title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 2015年8月、ブロードウェイ公演40周年を記念して、ニューヨークにあるサマーステージで演出家のジョージ・フェイソンはオリジナルの楽曲と振付を使用して『"The Wiz: A Celebration in Dance and Music" 』を上演した。当時の出演者の多くがこの公演に出演した。マンチキン役であったフィリシャ・ラシェイドがフェイソンと共に司会を務めた。アンドレ・デシールズがウィズ役、トニー賞を受賞したディー・ディー・ブリッジウォーターがグリンダ役を、ブロードウェイ再演に出演したエボニー・ジョアンがアダパール役を再現した。シンガーソングライターのウォレス・ゲイリーがカカシ役で参加した。ダミアン・L・スニードが音楽監督および指揮者と務めた。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 1996年-1997年シーズンから、ドロシー役にテイシャ・スコット、イヴリン役にグレイス・ジョーンズ、ウィズ役にピーボ・ブライソン、グリンダ役にセセ ・ピニストンが配役された他の全米ツアー公演が行われた。他にブリキ男役にトニー・テリー、エム叔母役にロメルダ・ベンジャミンが配役された。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 1976年1月から10月、オーストラリアのメルボルンとシドニーでドロシー役にアンドレア・フリーソン、ブリキ男役にヴィクター・ウィリス、臆病ライオン役にフレディ・パリス、ウィズ役にチャック・マッキニー、カカシ役のロバート・エリスが配役されたJCウィリアムソン・シアター公演が行われた。1979年終盤、ウィリスはオーストラリアから戻り、ブロードウェイ公演に合流した。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: ロンドンのフライモンキー・プロダクションは2回公演を行なった。どちらもハックニー・エンパイアにて、2000年、最初の公演が行われてロンドンの報道機関から高い評価を受け、翌2001年に2回目の公演が行われさらに高い評価を受けた。2001年の公演はハックニー・エンパイア改築前最後の公演ということで記録に残る公演となった。どちらの公演もジェイミー・ヒンドが演出、スティーヴ・ホワイトが音楽監督、アンディ・バーンズがプロダクション・マネージャーを務めた。振付は2000年公演がスザンナ・ハウレット、2001年公演が両公演にダンサーとして出演しているジュリエット・ヴァイバートであった。出演者はどちらもタムシア・ジョフ、ラスティ・リー、シャロン・D・クラーク、キャット・グラハムであった。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 2006年9月26日から11月12日、サンディエゴのラホヤ・プレイハウスで公演が行われ、高評価を受け3週間延長した。デス・マカナフが演出、オリジナル・ブロードウェイ版で編曲を担当したハロルド・ウィーラーが時代に合わせて改訂した。ドロシー役にニッキ・M・ジェイムズ、エヴリン役にE・フェイ・バトラー、ウィズ役にデヴィッド・アラン・グリアが配役され、ロバート・ブリルが装置を担当した。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: ドジャー・プロダクションがアメリカでの権利を持ち、ジョープ・ヴァン・デン・エンドのステージ・エンタテイメントがヨーロッパでの権利を持った。2006年、ステージ・エンタテイメントはオランダのユトレヒトにあるベアトリクス・シアターでフル・スケールの公演を上演した。グレン・ケセイルが演出、アントニー・ヴァン・ラーストが振付、デイヴィッド・ギャロが装置を担当した。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 2009年6月12日から7月5日、ニューヨーク・シティ・センターで行われる『" Summer Stars" 』で『ウィズ』が上演された。トーマス・カイルが演出、アンディ・ブランクンビューラーが振付を務めた。ドロシー役にアシャンティ、イヴリン役にタチナ・アーノルド、アダパール役にドウン・ルイス、ブリキ男役にジョシュア・ヘンリー、臆病ライオンにジェイムズ・モンロー・アイグルハート、ウィズ役にオーランド・ジョーンズ(のちにコルマン・ドミンゴに交代)、エム叔母役とグリンダ役にラチェンズが配役された。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 2011年、イギリス再演がバーミンガム・レパートリー・シアターとウエスト・ヨークシャー・プレイハウスの共同製作により上演され。ジョゼット・バシェル・ミンゴが演出、ポール・J・メドフォードが振付を担当した。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 2012年9月から、宮本亜門プロデュースのミュージカル『ウィズ〜オズの魔法使い〜』上演。ドロシー役は「AKB48プロジェクト全国オーディション」において、AKB48および姉妹グループ内から増田有華を選出。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: ドロシーはカンザス州の農場にエム叔母、ヘンリー叔父、犬のトトと共に住んでいる。彼女は農場から出て行き、どこか遠くに行きたいと願っている。エム叔母とヘンリー叔父は出て行ってほしくないため、彼女にここで充分ではないかと語る("The Feeling We Once Had")。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 竜巻が起こり、ドロシーが中にいるまま家が空中に飛ばされる("Tornado")。花で覆われたエメラルド・グリーンの広場の中央に衝撃と共に落ちる。北の良い魔女アダパールと青い服を着たマンチキンたちに出会い、アダパールは東の悪い魔女の上に家が落ちて殺したため、悪の力からマンチキンを解放したと語る。ドロシーは困惑し、エム叔母、ヘンリー叔父、トトのいるカンザス州に帰りたいと語り、アダパールは偉大なるオズの魔法使いに会いに行き、彼に頼めばきっと帰ることができると語る("He's the Wizard")。アダバールはドロシーに東の魔女の銀の靴を与え、魔力が溶けないように家に帰るまで脱がないように注意する。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: ドロシーはこの先に何が待ち受けているのか疑問と恐れでいっぱいになりながら黄色のレンガ道を通る("Soon As I Get Home")。トウモロコシ畑の近くで休憩を取ろうとすると、棒に刺さったカカシに話しかけられて驚く("I Was Born the Day Before Yesterday")。カカシはドロシーに他の人たちと同じように脳が欲しいと語り、ドロシーはオズが助けてくれるかもしれないから一緒に行こうと誘う("Ease On Down the Road #1")。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 黄色いレンガ道を進むと大きな森に入っていき、そこで錆びて固まっているブリキ男に出会う。関節に油をさすと("Slide Some Oil To Me")、ブリキ男は召使いの少女との結婚が破談になったこと、東の悪い魔女が彼の斧に魔法をかけて彼の体を切り刻むようになったことを語る。毎回ブリキ職人が切られた箇所を補填していたら全体がブリキになってしまったのである。だがブリキ職人がハートを作ることを忘れてしまったため、それ以来ブリキ男はハートを熱望している。ドロシーとカカシは魔法使いがハートをくれるかもしれないから一緒に行こうと誘う("Ease On Down the Road #2")。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 黄色いレンガ道を進むと暗いジャングルに入っていき、大きなライオンが襲い掛かってくる("I'm a Mean Ole Lion")。しかしライオンは臆病なため無傷で済む。一行の行き先を聞き、臆病ライオンは魔法使いに勇気をくれるようお願いするため同行を願い出る。彼らは同意し、トリオはカルテットとなる("Ease On Down the Road #3")。しかし半虎半熊の怪物カリドーに襲われ新たな危機に直面する("Kalidah Battle")。戦いからなんとか逃げ出し、休憩をとる。臆病ライオンは戦いでの弱腰を恥じるが、ドロシーの優しい言葉で慰められる("Be a Lion")。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 遠くに緑の光を見つけてエメラルド・シティへ向かう途中、アヘンをまき散らすケシの花畑に迷い込む。肉体ではないカカシとブリキ男は平気だったが、ドロシーと臆病ライオンは意識が混濁して眠気が起きる。ドロシーはマンチキンたちが危険なケシについて注意していたことを思い出し、カカシとブリキ男と共に全速力で逃げ出す。臆病ライオンはアヘンにやられて幻覚を起こす("Lion's Dream")。この一帯を警備しているフィールド・マウスに花畑から引きずり出され、友人たちと合流する。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: エメラルド・シティの門まで行くと門番から、あまりのまぶしい風景から目を守るため緑のサングラスをかけるように言われる。街に入っていくと、その荘厳な街に住む豪華なドレスを着た人々に圧倒される("Emerald City Ballet")。高慢で人を見下すような人々が魔法使いとの面会を待ちながらドロシー一行を嘲笑するが、ドロシーが東の魔女の銀の靴を履いていることに気付き笑うのをやめる。一行は宮殿に入っていく。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 謁見室では魔法使いの登場の際、光、スモーク、花火に圧倒される("So You Wanted To See the Wizard")。それぞれが希望を訴え、ブリキ男はハートのある人生を想像する("What Would I Do If I Could Feel")。西の悪い魔女イヴリンを殺害するという条件に同意する。ドロシーたちは望みがなかなか達成されず大量の涙を流す。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: イヴリンは西の黄色の国を統治し、国民ウィンキーズを奴隷のように扱う。彼女は悪い魔女で、強欲で欲しいものは何でも手に入れようとする("Winkie Chant/Don't Nobody Bring Me No Bad News")。ドロシーと仲間たちが近づいてくるのに気付き、彼らを殺害するため飛猿を送る("Funky Monkeys")。岩による攻撃にブリキ男が対抗するが、体が動かなくなってしまい、カカシのわらで対抗しようとすると彼まで役立たずとなる。ドロシーの銀の靴を見つけると、彼女への攻撃をやめる。彼らは彼女、トト、ライオンをイヴリンの城へ連れていく。ドロシーからどうやって靴を奪うか考えている間、イヴリンはドロシーとライオンを召使いのように働かせる。イヴリンはドロシーの前でトトとライオンを拷問にかけて喜ぶ。ドロシーは怒ってバケツの水を彼女にかけると、彼女は溶けてしまう。ウィンキーズにかけた魔法は溶け、カカシとブリキ男を直すことで感謝の気持ちを表し、一行は全員が合流する("Everybody Rejoice").


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: エメラルド・シティに戻り、ウィザードに会う。彼は約束を反故にし、怒った臆病ライオンはカーテンを破る。その後ろにはウィザードを演じていた当惑した男が立っている("Who Do You Think You Are?")。彼はイリュージョンを作り出す特殊効果について説明し、ネブラスカ州オマハから気球で旅していたところ、予期せずコースから外れてオズにたどり着いたと語る。オズの国民たちは気球を見たことがなく、彼を魔法使いだと思ったのだ。彼らを失望させたくなかったため、彼はこの役を演じ、王国を建てた。その後彼は国民たちに緑のサングラスをかけさせ、やがて全てが緑だと信じるようになった。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 一行は魔法使いに騙されたことに立腹するが、彼はカカシ、ブリキ男、臆病ライオンにこれまでの旅の過程ですでに望みが叶っていることを指摘する("Believe In Yourself")。皆納得しなかったが、ウィズが脳、ハート、勇気のシンボルを作ってやると皆は満足する。彼はドロシーとトトに気球でカンザスに行こうと語る。彼はエメラルド・シティの住民たちに、自分は旅に出るため代わりに賢いカカシが統治すると語る("Y'all Got It!")。彼の演説がクライマックスに達すると、気球は勝手に飛んでいき、ドロシーが帰宅したいと願う気持ちと共に素早く空中をのぼっていく。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 閃光が走り、アダパールが登場してドロシーに南の良い魔女グリンダに助けを求めたらどうかと提案する。彼女は一行を南の赤い国にあるグリンダの宮殿に連れていく("A Rested Body Is a Rested Mind")。グリンダは美しく気の優しい魔女で、可愛い少女の家臣に囲まれている。彼女はドロシーに銀の靴には家に帰らせてくれる力があるが、友人たちと同じように強く願わなくてはならないと語る("If You Believe")。彼女は涙ながらになんとか仲間たちに別れを告げると、彼らの顔は闇に消え去り、彼女はこの旅で得たもの、失ったものを思い返す("Home")。彼女はトトを腕に抱えて銀の靴のかかとを3回合わせると、エム叔母が登場してドロシーは彼女を抱き締める。彼女はついに家に帰ることができた("Finale")。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 1977年、ザ・ウィズの映画化権をモータウン・プロダクションズが獲得し、ドロシー役にはステファニー・ミルズと契約するものと見込まれていた。モータウンの歌手で女優のダイアナ・ロスはモータウンのCEOであるベリー・ゴーディに自分をキャスティングしてくれるよう頼んだが、彼は33歳のロスはこの役には歳を取り過ぎているとして断った。しかし彼女はユニバーサル・ピクチャーズのロブ・コーエンに連絡し、もしドロシー役をさせてくれるなら経済的支援をすると語ったためロスがドロシー役に配役された。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 他にカカシ役にモータウンのスターのマイケル・ジャクソン、ブリキ男役にニプシー・ラッセル、ウィザード 役にリチャード・プライヤー、ミス・ワン役にジャズ歌手のテルマ・カーペンター、グリンダ役にレナ・ホーンが配役された。ブロードウェイ公演での臆病ライオン役のテッド・ロスとイヴリン役のメイベル・キングは映画でもこの役を演じた。シドニー・ルメットが監督をし、ブラウンによる舞台版の脚本を使用せずにジョエル・シュマッカーが脚本を担当し、クインシー・ジョーンズが音楽監督を務めた。映画は批評的にも商業的にも失敗し、興行収入も低く、批評家からはミルズではなくロスをドロシー役に配役したことが致命的ミスだったと酷評した。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 2015年12月3日、NBCで『ザ・ウィズ・ライヴ!』が生放送される。ブロードウェイ公演でドロシー役を演じたステファニー・ミルズがエム叔母役で出演する。2015年6月6日にドロシー役のオーディションが行われた。2015年7月、クィーン・ラティファがウィズ役、メアリー・J. ブライジがイヴリン役に配役されたことが発表された。ビヨンセにグリンダ役がオファーされたが契約には至らなかった。翌月、臆病ライオン役にデヴィッド・アラン・グリア、ドロシー役に新人のシャニース・ウィリアムズが配役された。グリンダ役にウゾ・アドゥーバ、北の良い魔女アダパール役にアンバー・ライリーが杯医薬された。他にカカシ役にイライジャ・ケリー、ブリキ男役にニーヨ、エメラルド・シティの門番バウンサー役にコモンが配役された。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 『"Tornado" 』はティモシー・グレイフンリードとハロルド・ウィーラー作曲、『"Emerald City Ballet (Psst)" 』はグレイフンリードとジョージ・フェイソン作曲、『"Everybody Rejoice /A Brand New Day" 』はルーサー・ヴァンドロス作曲。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 1984年の再演で批評家のフランク・リッチは「『ザ・ウィズ』で感銘を受けたのは、製作者たちがボームのカンザスにおけるファンタジーと都会の黒人のプライドの繋がりを見出したことである。良い魔女グリンダがドロシーに自身を信じさせた時、より深い印象を残した。1975年版の『ザ・ウィズ』はそれほど良いミュージカルではなかったが、伝えたいことが力強く真っ直ぐに伝わってきた。しかし黒人の自尊心や才能を舞台上で熱心にひけらかすのは価値を下げる」と記した。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 2006年のラホヤ・プロダクションについて『バラエティ』誌は「『ザ・ウィズ』は現代のスラングなどの寄せ集めだが、ラホヤ公演は多文化的な寄せ集めで観客に広くボームのテーマを伝えている。まぎれもなくユーモアや部分部分の神髄にアフリカ系アメリカ人の源流が残っているが、全体的にみると多元的で包括的である。的確に言うと、演出家マカナフの公演は人種の壁がない。1975年のオリジナル公演との大きな違いである、多文化のコンセプトは称賛に値する。ブラウンによりほぼ改訂された脚本は刺激的で面白い。音楽監督のロン・メルローズとブロードウェイ・オリジナルで編曲を担当したハロルド・ウィーラーによる指揮のスモールズの曲は新鮮で現代的である」と記した。『ザ・ウィズ』は世界中で上演されている。


title: ザ・ウィズ (ミュージカル)

text: 1975年、『ザ・ウィズ』オリジナル・キャスト・レコーディングがアトランティック・レコードからジェリー・ワクスラーのプロデュースによりリリースされた。好評を得たが、ミュージカルのキーとなる曲のいくつかは収録されていない。


title: 暗号ライブラリの比較

text: サポートされている暗号化ハッシュ関数を比較する。メッセージのMACタグを生成するために使用される暗号を含む。ここではハッシュ関数は、任意の長さのメッセージから、元のメッセージの復号が実質不可能な固定サイズの出力を生成するものとして定義する。


title: 暗号ライブラリの比較

text: メッセージ認証コード（MAC）アルゴリズムの実装を比較する。MACは、メッセージを認証するために使用される短い情報である。メッセージが指定された送信者から送信されたもので（真正性）、送信中に変更されていない（完全性）ことを確認するために用いられる。


title: 暗号ライブラリの比較

text: ブロック暗号の実装を比較する。ブロック暗号は、決定論的であり、対称鍵を用いて設定された数のビット（ブロックと呼ばれる）上で動作するものとして定義される。 各ブロック暗号は、実行可能な鍵サイズとブロック暗号モードに分割することができる。


title: 暗号ライブラリの比較

text: ストリーム暗号の実装を比較する。ストリーム暗号は、擬似乱数暗号の文字列と結合した平文文字列を使用する。ストリーム暗号は通常、ブロック暗号より高速でハードウェアの複雑さは減るが、攻撃の影響を受けやすくなる。


title: カリウムヘキサメチルジシラジド

text: カリウムヘキサメチルジシラジド(potassium hexamethyldisilazide、略：KHMDS)は、化学式 ((CH)Si)NK の有機化合物である。カリウムビス(トリメチルシリル)アミド、ヘキサメチルジシラザンカリウムとも呼ばれる。


title: 汝、我が民に非ズ

text: 1981年にメジャーデビューし同年解散したパンク・ロックバンドINUの中心人物である町田康（町田町蔵）が、2010年発表の『犬とチャーハンのすきま』以来、約10年ぶりに音楽活動を再開し2016年6月9日に結成したバンド。


title: 川崎市歌

text: 神奈川県の県庁所在地である横浜市で1909年（明治32年）に制定された横浜市歌は行事での演奏や学校教育を通じて市民に幅広く普及しているのに対し、川崎市歌は2004年（平成12年）に市が実施したアンケート調査で14%と市民の認知度が非常に低い。主な理由としては、2度の改訂に関わらず歌詞全体が文語体で難解なことや1984年（昭和59年）に市制60周年を記念して制定した市民愛唱歌「好きです かわさき 愛の街」の方がごみ収集車のBGMに使われるなど日常的に耳にする機会が多いことなどが挙げられる。


title: 汝、我が民に非ズ

text: 2011年頃から2015年にかけて、町田は知人が熱海で営むカフェで不定期にライブを開催し、自身の過去作品を中心に演奏していたが、2016年に中村敬治がライブのメンバーに加入したことでバンド活動が本格的なものとなった。


title: 川崎市歌

text: 「音楽のまち・かわさき」推進協議会では2010年（平成22年）に川崎を主題とする楽曲を集めたCD『おんまちベストコレクション 好きです かわさき』を発売しており、トラック16に佐藤征一郎が歌唱する川崎市歌が収録されている。しかし、市ではその後も長らく川崎市歌のPRに積極的な姿勢を取らなかった。一例として、2012年（平成24年）に東京堂出版から刊行された『全国 都道府県の歌・市の歌』では「好きです かわさき 愛の街」（トラック1・2）および川崎市歌の歌詞改訂と並行して公募を実施した市制80周年記念愛唱歌「かわさきのねいろ」（トラック4・5）しか紹介が無く川崎市歌については完全に無視されている。


title: 汝、我が民に非ズ

text: ファーストアルバム『つらい思いを抱きしめて』を2018年9月26日に発表したのち、9か月後の2019年6月26日にセカンドアルバム『もはや慈悲なし』を発表した。2019年7月3日発行のロックジェット誌で、すでに50曲以上が演奏可能な状態であると中村は述べており、結成から３年という期間に相当速いペースで新曲が生まれていることになる。2020年11月11日、３枚目のアルバム『汝我が民に非ず』を発表。


title: 川崎市歌

text: 2015年（平成27年）、川崎市立商業高校の生徒が埼玉県の鉄道駅で市歌を発車メロディに採用している自治体が多く存在することを参考に川崎市歌のオルゴール調アレンジを試作し、市内に路線を保有する鉄道事業者へ発車メロディとしての採用を働きかける活動を実施した。その結果、2016年（平成28年）4月5日からJR東日本・川崎駅で南武線が発着する5・6番ホームの発車メロディに採用された。当初は1年間限定での採用を予定していたが、その後も継続使用されている。同校の生徒を中心とした普及活動を受けて長らく市歌のPRに消極的だった市でも市有施設での演奏を推奨するようになり、2024年（令和6年）の市制100周年を視野にYouTubeの市公式チャンネルで音源を公開するなどの動きに乗り出している。


title: 汝、我が民に非ズ

text: ファーストアルバム『つらい思いを抱きしめて』発売記念ライブの告知ツイートでの「四十年間考え続け、漸く答えらしきを見つけました。」とのコメントからうかがえるように、町田はこのバンドでの活動に強い手ごたえを感じていると思われる。


title: 川崎市歌

text: 1969年（昭和44年）に実施された最初の改訂では「黒く湧き立つ煙」などの歌詞が公害を想起させるとして変更された。この時の歌詞改訂を受けて日本コロムビアがソノシート（PSD-45）を作成し、三鷹淳の歌唱と川崎市消防音楽隊による行進曲へのアレンジを収録している。


title: 汝、我が民に非ズ

text: ロックジェット誌での町田へのインタビューによると、「汝、我が民に非ず」は旧約聖書ホセア書からの引用であり、ルイス・ブニュエル監督による映画『銀河』で使用されていた言葉。町田の詩集『供花（くうげ）』（1992年）にも登場する。


title: 川崎市歌

text: 2004年（平成12年）に市制80周年を記念して行われた再改訂では、前時代的な風景描写になった川崎港のサイレンを「朝風」に変更したのを始め、特に難解な箇所や3番の「大川崎市」を1番と同じ「わが川崎市」に統一するなどの変更が行われた。


title: 川崎市歌

text: 2016年（平成28年）2月3日に実施された川崎市立川崎高校附属中学校の入学試験において、2番の歌詞にある「科学に〜」が制定当初は「化学に〜」であったとして「歌詞が改訂された理由を説明せよ」とする出題がなされたが、該当箇所は制定当初から「科学」であり「化学」から「科学」へ歌詞が改訂された事実は無かった。市では「市職員が問題作成時にインターネットで転載された歌詞を確認せず引き写してしまった」として陳謝し、この設問については回答者全員を正解とする措置が取られた。


title: コフラミンゴ

text: コフラミンゴ（小ふらみんご・学名："Phoenicopterus minor"）は、フラミンゴ目フラミンゴ科に分類される鳥類の一種である。別名コガタフラミンゴとも呼ばれる。本種を別属「コガタフラミンゴ属」"Phoeniconaias"として扱う説もある。


title: コフラミンゴ

text: アフリカの大地溝帯辺りを起源とし、パキスタンからインドの北西部にまで分布している。南ヨーロッパではごく稀な迷鳥としてスペインで観察された記録がある。また、飼育中に逃亡した個体と考えられる記録が各地である。


title: コフラミンゴ

text: 餌は、主としてアルカリ湖で育つ藍藻スピルリナであると健食業者が宣伝したがスピルリナはもともとビタミンBは生成しないことから羽毛のピンク色は他の緑藻類を餌にする小エビなどの甲殻類に由来すると考えられている。長いくちばしは小さな餌を選り分けるのに役立っている。


title: パルメニデス (対話篇)

text: 年代不詳（内容からしてソクラテス死後の紀元前390年代）のアテナイ。クラゾメナイから哲学仲間を連れてアテナイを訪れたケパロスは、アゴラで旧知のアデイマントス、グラウコンと出会い、彼らの異父弟アンティポンについて尋ねる。かつてあったソクラテスとパルメニデス、ゼノンの会話を、ゼノンの仲間だったアテナイ人ピュトドロスから、アンティポンが聞かされて覚えているという話を聞いて、是非それを聞かせてもたいのだという。


title: パルメニデス (対話篇)

text: 紀元前450年頃、パンアテナイア祭のためにアテナイを訪れていたパルメニデスとゼノンは、ケラメイコス地区にあるピュトドロスの家に滞在していた。当時まだ若かったソクラテスらは、そこを訪ね、ゼノンに論文の朗読をしてもらう。そこにパルメニデス、ピュトドロス、アリストテレスらが外出から帰ってきた。


title: パルメニデス (対話篇)

text: 論文の内容についてゼノンに質問していたソクラテスは、そのままパルメニデスと問答を始める。その流れが本篇の4分の1程度続き、残りの4分の3は、パルメニデスによる青年アリストテレスを相手にした問答に占められる。


title: パルメニデス (対話篇)

text: 本篇は、かつてのソクラテス、パルメニデス、ゼノンらのやり取りを、そこに居合わせたピュトドロスが、プラトンの異父弟アンティポンに教え、それをクラゾメナイ人のケパロスが聞き、後日読者に語るという、多重に間接的・伝聞的な構成となっている。こうした形式は、プラトンがこの作品を、古い時代のそれなりに虚構性の高い内容であると示唆すると同時に、しかし他方で自分の兄弟などプラトンに身近な人間を伝聞者として混ぜることで、プラトン自身が聞かされていた史実も含まれ得るものとして、すなわち「虚実ないまぜ」なものとして、読者に提供しようとしている意図を反映したものだと考えられる。


title: パルメニデス (対話篇)

text: 本作は、文体上は中期の作品に分類されるが、内容的には先行する『饗宴』『パイドン』『国家』『パイドロス』といった「イデア論」を積極的に表明・称揚していく段階の中期の4作品とは毛色・様相が異なり、後続する『テアイテトス』『ソピステス』『ポリティコス（政治家）』といった中期から後期にかけての三部作や、その後の後期作品のように、「イデア論」を前提としつつ、それにまつわる難点・課題を掘り下げつつ、吟味・洗練させていくといった、発展的内容を扱っていく流れが始まる「転機・境界」の作品に位置づけられている。


title: パルメニデス (対話篇)

text: 特に本作で描かれる「老パルメニデスと青年ソクラテスの出会い」は、後続する『テアイテトス』（183E-184A）と『ソピステス』（217C）内でも言及されており、中期から後期にまたがる本作『パルメニデス』と後続する三部作『テアイテトス』『ソピステス』『ポリティコス（政治家）』の計4作品は、内容的に緊密につながる1つのグループ（四部作）を形成している。そしてこれら4作品の内、『パルメニデス』『ソピステス』『ポリティコス（政治家）』の3作品が、ディオゲネス・ラエルティオスの『ギリシア哲学者列伝』等で「論理的」作品として分類されていることからも分かるように、これらの作品では「論理(学)的」な観点から「イデア論」の掘り下げが行われている。もちろん論理哲学の色彩が強いエレア派の関係者がこれらの作品に登場するのも偶然ではない。


title: パルメニデス (対話篇)

text: そうした一連の4作品の中で、本作は「序章」の役割を果たしており、「老パルメニデスと青年ソクラテスの出会い」を通して、ソフィスト達が操る「弁論術」（レートリケー）や「論争術」（エリスティケー）とは区別された、「問答法・弁証法」（ディアレクティケー）へとつながる「正統な論理的営み」の起源・系譜を描くと同時に、その系譜の中にいる老パルメニデス率いるエレア派の思想・論理にも、青年ソクラテスの「イデア論」にも、共に後世で解決されるべき課題・問題が孕まれていたことを示唆する内容となっている。


title: パルメニデス (対話篇)

text: （そして、本作に続く「続編（三部作）」でその解決へと迫っていく構成となっているが、本作の直後の作品である『テアイテトス』は、三部作の初っ端として「イデア論」に直接的には踏み込まず、その「前提的な問題」を扱っているので、「イデア論」の問題として本作と内容的に直接つながってくるのは、その後の『ソピステス』である。しかし、その『ソピステス』では、パルメニデスの主張の一部を崩す（「非有の有」を証明する）程度の水準の議論に留まり、それ以上は議論が深められていない。そして、続編の『ポリティコス（政治家）』では（後の『ティマイオス』へとつながる宇宙論・神話が挿入されてはいるものの）政治論へと話が移ってしまい、その続編として構想されていた『ピロソポス（哲学者）』は書かれずじまいで終わっており、最終的にパルメニデス・エレア派の思想とイデア論の統合や難問の解決などは、続く新しい三部作へと持ち越され、その最初の作品『ティマイオス』における統合的な物語（神話・宇宙論）にて、一応の決着がつけられた格好となっている。）


title: パルメニデス (対話篇)

text: 内容としては、パルメニデスやゼノンに代表される（存在を「一」なるものと捉える）「エレア派の存在論」と、（プラトンが描く）ソクラテスの「イデア論」の「出会い（邂逅）」を描くことがメインテーマであり、作品中では「イデア論」の萌芽となる考えを持ちつつも未だ愛知者（哲学者）の道へと踏み込み切れていない青年ソクラテスが、ゼノンに対して自分の考えをぶつけ、その議論を引き取った老パルメニデスが、愛知（哲学）の先輩として青年ソクラテスの未熟な「イデア論」の難点を指摘しつつ、愛知者（哲学者）としての姿勢や論理的思考・検討・論証のあり方について、「手ほどき」をする前半部が、作品中の「肝・核心」となっている。


title: パルメニデス (対話篇)

text: その後の長い後半部は、老パルメニデスが先の青年ソクラテスとの対話の最後に、知恵の探求（愛知、哲学）においては、対象について様々な形で考察を加えること（「前提文・仮定文における述語を、肯定形だけでなく否定形でも考察」「帰結文における主語を、「補集合」に入れ替えても考察」「それぞれにおける「それ自身」「それ以外」との関係性も考察」など）の癖をつける「予備練習」（思考訓練）が重要であることを説いたことで、それを実際に見せてほしいとソクラテスやゼノン等にせがまれ、これは半ば「遊び」であると断りつつ、青年アリストテレスとの対話を通して、自身の信条でもある「一」を題材に、それを「部分・全体、終始、限、形態、場所、動静、同異、類似・不類似、等・不等、大小、年長・年下、同年、時間、有、知識、名、思いなし、感覚」といった様々な切り口から検討しながら、実際にそれを披露する内容となっている。


title: パルメニデス (対話篇)

text: かくしてこの出会いが青年ソクラテスを愛知者（哲学者）の道へと本格的に踏み出させるきっかけとなったこと、またソクラテスの執拗な問答（ディアレクティケー）のスタイルはパルメニデスによる指導（「予備練習」）の影響を受けていること、したがってパルメニデスがソクラテスの愛知（哲学）における実質的な師であったことなどを示唆する内容となっている。（もちろん、「イデア論を操る青年ソクラテス」自体がプラトンの創作であり虚構なので、ここは『パイドン』における「アナクサゴラスへの失望とイデア論の始まり」のくだりと同じく、史実というよりはプラトン自身の自分語り、すなわちプラトン自身がパルメニデス・エレア派の思想に大きく影響を受けたことを遠回しに表現していると捉える方が自然である。）


title: パルメニデス (対話篇)

text: 他方で、後半に披露される「予備練習」の内容が、（一応パルメニデスによって半ば「遊び」であることが断られてはいるものの）詭弁すれすれの矛盾に満ちた内容として描かれており、青年ソクラテスの未熟な「イデア論」と同じく、パルメニデスやエレア派の思想や論理もまた、後世で解決されるべき課題・問題を抱えた未熟なものであったことが示唆されている。


title: パルメニデス (対話篇)

text: （ただし、本篇に続く『テアイテトス』（183E-184A）や『ソピステス』（217C）において、プラトンはソクラテスに、本篇で描かれた若き日におけるパルメニデスとの出会いに言及させ、エレア派の「世界(万物)単一静止説」や、パルメニデス個人に、「底知れなさ」「畏怖」を感じるし、まだ未熟な自分ではその考えを十分に理解・評価し切れないだとか、パルメニデスが行った「予備練習」が素晴らしかったなどと述べさせていることから、本篇の後半における（一見矛盾まみれ・支離滅裂のようにも見える）「一」を題材とした「予備練習」は、プラトンにとってはどちらかと言えばむしろ、パルメニデス・エレア派の思想の（単純な感覚認識や論理 (すなわち、『国家』で言うところの「ピスティス」や「ディアノイア」) では把捉し切れない、それらを「超越」した）深遠さを、肯定的に表現するためのものであった蓋然性が高い。


title: パルメニデス (対話篇)

text: また同時に、プラトンはここで、パルメニデス・エレア派の思想と論理的手法を使って、パルメニデス自身を自家撞着（自己矛盾）に陥らせ、作品中でソクラテスが主張したような「「一」と「多」の両立可能性」の余地を、パルメニデス自身に自ら告白させていると、見ることもできる。


title: パルメニデス (対話篇)

text: そして実際、この「予備練習」の内容は、後世において、ネオプラトニズムの創始者であるプロティノスによって、世界が超越的な「一者（, To Hen、ト・ヘン）」から流出して成立したとする思想（流出説（emanationism））のネタ元として継承されるなど、大きな影響を与え、さらにキリスト教の神学、特に偽ディオニュシウス・アレオパギタの否定神学、そして (カントの二律背反 (アンチノミー) や、ドイツ観念論など) ドイツ系の哲学に影響を与えるなど、『ティマイオス』と共に西洋の超越思想・神秘主義思想、あるいは汎神論の起源となった。）


title: パルメニデス (対話篇)

text: クラゾメナイ人のケパロスが哲学仲間と共にアテナイにやって来たところ、アゴラでプラトンの兄達であるアデイマントスとグラウコンに出くわす。挨拶をかわした後、ケパロスは自分達がプラトン等の異父弟であるアンティポンを探していて、彼がアテナイ人ピュトドロスから、かつてソクラテスとパルメニデスとゼノンがかわした問答の内容を聞かされて暗誦ができるほどよく覚えているという話を聞いて、その話を聞かせてもらうお願いに来たと告げる。


title: パルメニデス (対話篇)

text: 紀元前450年頃、パンアテナイア祭のために65歳頃のパルメニデスと40歳頃のゼノンが一緒にアテナイを訪れ、北西にあるケラメイコス地区の城壁の外側にある、ピュトドロスの家に滞在していた。そんな中、当時はじめてアテナイに持ち込まれたゼノンの書物の朗読会が行われるということで、青年ソクラテスを含む多くの人々がピュトドロスの家におしかけ、その朗読に耳を傾けていた。パルメニデスはその時は外出中で、朗読が終わる頃になって、ピュトドロスや青年アリストテレス等と共に帰ってきた。


title: パルメニデス (対話篇)

text: ソクラテスはまず、ここでゼノンが言いたいのは、「存在が「多」ならば、それは「似ていて、似ていない」ということにならなくてはならないが、それは不可能である（なぜなら、「似ていない」ものが「似ている」こともあり得ないし、「似ている」ものが「似ていない」こともあり得ないから）」ということか問う。ゼノンは同意する。


title: パルメニデス (対話篇)

text: ソクラテスは、そうすると「存在が「多」であること自体が不可能である」と、存在の「多」の否定を主張することがゼノンの意図であり、ゼノンはこれらの論文によってそれを証拠づけようとしているのかと指摘する。ゼノンはその通りだと同意する。


title: パルメニデス (対話篇)

text: するとソクラテスは、ゼノンは、「万有は一つ」であることを主張している師パルメニデスとは言い方こそ変えているものの、同じことを主張しており、世人には分からないように密かに師の説の証拠づけを行っているのだと指摘する。ゼノンは、この書物を書いた意図は、パルメニデスの説を「矛盾を孕んだもの」であると笑いものにする人々に対抗・反論することであり、存在の「多」を主張する人々の方がもっと多くの難点を抱えていることを指摘するために、若い頃にこれを書いたのであり、あくまでも若い頃の対抗意識の産物であって、ソクラテスが考えているような年を取ってからのもったいつけた意図の下で書かれたものではないと答える。


title: パルメニデス (対話篇)

text: 続いてソクラテスは、ゼノンに対して「イデア論」を持ち出し、「似る」（類似性）や「似ない」（不類似性）が「形相」としてそれ自体で独立に存在し、私やあなたやその他の事物がそれらを共有・分有・分取することでその性質を帯びるとしたら、「一」と「多」についても同じことが言えるだろうし、私や石や木材が「一」であり「多」でもあるといった主張は可能だし、不思議でも何でもないこと、しかし仮にそうした「類似」と「不類似」、「一」と「多」、「静」と「動」といった「形相」自体が混ざったり切り離されたりするといったように（「イデア論」の難点を）指摘・論証してくれる者がいたなら、自分の感心と驚嘆は非常に大きなものとなると主張する。


title: パルメニデス (対話篇)

text: ゼノンとパルメニデスは、時折顔を見合わせたり、笑ったりしつつ、感心しながらソクラテスの話を聞いた。ソクラテスの話が終わると、パルメニデスが口を開き、ソクラテスの熱心さを褒め称えつつ、先の「イデア論」はソクラテス自身が考え出したものなのか問う。ソクラテスはそうであると肯定する。


title: パルメニデス (対話篇)

text: 「類似/不類似」「一/多」「正」「美」「善」などは「形相」としてそれ自体で独自に存在すると主張するソクラテスに対して、パルメニデスは「人間」「火」「水」といった「形相」はあるのか問う。ソクラテスは決めきれずに迷っていると答える。さらにパルメニデスが「毛髪」「泥」「汚物」といった値打ちのない至極つまらないものにもそれぞれに「形相」が存在すると考えるのか問う。ソクラテスはそうしたことを考えると、「実りの無いたわごとの深み」に転落して破滅する恐れを感じるので、考えないようにしていると答える。パルメニデスは、ソクラテスがそう考えるのは、まだ「愛知（哲学）の精神」が深くソクラテスを捉えておらず、「世人の思わく」の方を気にしてしまっているからであって、これから「愛知（哲学）の精神」がより深くソクラテスを捉えるようになれば、先に出てきたような話を軽んじたりしなくなると指摘する。


title: パルメニデス (対話篇)

text: パルメニデスは、「イデア論」に関しては、他にも多くの難点を挙げることができるし、それゆえ人々は「イデア論」を聞かされても、「形相」など存在しないか、仮に存在しても不可知なものであると異論を立てることになるし、それを説得するのは難しいこと、そしてそんな彼らを説得するには、「形相」を自ら充分に学び知り、他人にも充分に教授できる優れた人物が現れるのを待つ他ないと指摘する。ソクラテスも同意する。


title: パルメニデス (対話篇)

text: しかし他方でパルメニデスは、反対に「形相」のようなものを認めないとしたら、それはそれで自分の考えを向ける先が分からなくなり、問答による討議の効力も失わせることになるだろうと指摘する。ソクラテスも同意する。


title: パルメニデス (対話篇)

text: パルメニデスは、一昨日ソクラテスとアリストテレスが問答しているのを聞いて、その突進する意気込みは立派だったが、対象について決めてかかるところがあり、練習を積まなければ真理から逃げられてしまうと指摘する。


title: パルメニデス (対話篇)

text: そしてその「予備練習」とは、先ほどゼノンがやったり、ソクラテスもゼノンに対してやったような考察・論証ではあるが、それをより徹底し、例えば「もし〇〇が△△であるならば」だけでなく、「もし〇〇が△△でないならば」のような前提文の否定形も含めて考察したり、帰結文においても「〇〇は□□である」だけでなく、「〇〇以外は××である」のように「補集合」についても考察したり、さらにはそれぞれが「それ自身」「それ以外」との関係においてどうであるかなど、徹底的に検討していくことが重要だと説く。


title: パルメニデス (対話篇)

text: よく分からないので実際にやって見せてほしいと頼むソクラテスに、ゼノンや青年アリストテレス等も加勢する。パルメニデスは仕方なく、これは半ば「遊び」であると断りつつ、自分が信条とする「一」という前提を題材に、居合わせた中で一番若かった青年アリストテレスを相手に、問答をしながら論証を実行して見せることにする。


title: パルメニデス (対話篇)

text: パルメニデスはまず、「「一」があるならば」という前提の下で、「一」がどうであるのかの考察を（否定的帰結(～でない)・肯定的帰結(～である)の両面で）進め、続いて同じ前提の下で「一」以外がどうであるかの考察を（肯定的帰結・否定的帰結の両面で）進める。続いて「「一」がないならば」と前提を否定形にしつつ、「一」がどうであるのか、「一」以外がどうであるのかを（肯定的帰結・否定的帰結の両面で）考察していく。


title: パルメニデス (対話篇)

text: その結果、帰結において同じような内容が肯定的にも否定的にも承認・容認される格好となり、最終的に「「一」があるとしてもないとしても、「一」と「一」以外は、「自分自身に対する関係」と「相互の関係」において、「あらゆる仕方」で「あらゆるもの」であるとともにまたないのであり、そう見えるとともにまた見えないことになる」という奇妙な結論に至ることになる。


title: パミラ、あるいは淑徳の報い

text: パミラは身分が低いが美しい。さらに貞節の美徳を身に備えている。仕えていた老婦人が死んで、その息子に乞われそのままお屋敷にとどまり、奉仕を続けることになる。ところが、その若主人には下心があり、けしからぬ振舞に及ぶ。両親への手紙を絶ち、城の一室へ閉じ込める。その後両親へは手紙が書けないので、日記形式に移り変わる。パミラの立場は苦しくなるが、あらゆる苦難に耐え貞操を守り通す。根負けした若主人は彼女の美徳に打たれたこともあり、正式に結婚を申し込む。


title: パミラ、あるいは淑徳の報い

text: その形で、彼女の「美徳は報われる」わけである。ただし物語はもう少し続き、パミラは身分階級を駆け上がったことで夫の親戚にバカにされたり、夫の浮気に気付かされたり、結婚後も苦労は耐えない。しかし、彼女は静かに耐え、微笑を絶やさない。ついに万人が、夫も含め彼女の美徳に感動する。彼女のお屋敷の奥方としての地位は不動のものとなる話である。


title: パミラ、あるいは淑徳の報い

text: この「女性使用人が社会的上位者の妻となる」作品は、18世紀以降のイギリスの小説、なかでも女性を主人公とする作品に大きな影響を与えた。この物語で示される新しい女性観・恋愛観は出版直後から話題となり偽善的だとも批判された。ヘンリー・フィールディングは『パミラ』発表の5ヵ月後には、パミラを批判的に描くパロディ『』を、のちにはパミラの弟を主人公とした『ジョセフ・アンドリューズ』を発表している。


title: パミラ、あるいは淑徳の報い

text: 『パミラ』は、美徳は社会的地位よりも価値があると主張する中産階級から圧倒的支持を集め、中産階級が支持するピューリタン的倫理観を根底とした貞節な女性の立身出世物語は、それ以前までの貴族的な恋愛物語を駆逐した。


『DOCUMENTARY of AKB48 to be continued 10年後、少女たちは今の自分に何を思うのだろう?』（ドキュメンタリー オブ エーケービーフォーティエイト トゥ ビー コンティニュード じゅうねんご しょうじょたちはいまのじぶんになにをおもうのだろう?）は、2011年の日本のドキュメンタリー映画。


title: DOCUMENTARY of AKB48 to be continued 10年後、少女たちは今の自分に何を思うのだろう?

text: 日本の女性アイドルグループ・AKB48の2010年の1年間にスポットを当てたドキュメンタリー映画。映画監督の岩井俊二が製作総指揮を担当し、オーディオドラマ『ラッセ・ハルストレムがうまく言えない』で、岩井の下で脚本家デビューした寒竹ゆりが、2009年の『天使の恋』に続く2作目の劇場用映画監督をしている。収録には1,000本以上ものテープが使用されたとのこと。


text: チームA、チームK、チームBの3チームのメンバーチェンジ、前田敦子から大島優子へのセンター交代劇があった『AKB48 17thシングル 選抜総選挙』、AKB48劇場5周年記念公演等といった激動に満ちた活動とその舞台裏に密着し、さらに前田敦子、大島優子、渡辺麻友、柏木由紀、高橋みなみら選抜メンバー計15人が率直に思いを語るインタビューで構成された。


title: 暁の天使たち

text: その内容を人間が分かるように直すと「甲と乙が契約を結び、甲に加えられた危害に対する復讐を乙にも認める」というもの。つまり、リィに何らかの危害を与えた人物にルウが復讐でき、ルウに危害を加えた相手にはリィが復讐できる。これは、当人が「危害を受けた｣と認識していなくても、相手が「危害を受けた」と認識した場合も含む。


title: 暁の天使たち

text: また、相棒同士は本名を交わし、以降その名前で呼びあうことを許される。他の何人たりともその名前で呼ぶことは許されない。リィを「エディ」と呼べるのはルウだけで、ルウを「ルーファ」と呼べるのはリィだけである。


title: 暁の天使たち

text: ただし、ケリーはルウ自身から「その名前で呼びかけないなら、口にするだけなら構わない」と「ルーファ」と言うことは許されている（リィの感覚では、父に「エドワード」と呼ばれるのも嫌なので、嘘だろうと言いたくなるほど信じられないことであった）。


title: スマッシュ (アルバム)

text: 『スマッシュ』（"Smash"）は、1994年に発売されたオフスプリングの3枚目のアルバム。インディーズでありながら1300万枚を売りあげた大ヒット作である。このアルバムの売り上げは、インディーズのアルバム史上歴代1位である。


title: レッドデリシャス

text: レッドデリシャス（Red Delicious）は、栽培用のリンゴのクローンのひとつであり、現在50種類以上の品種から構成される。1880年にアイオワ州で最初に発見された。1968年から2018年まで、レッドデリシャスはアメリカ合衆国でもっとも生産量の多いリンゴの品種だった。


title: レッドデリシャス

text: レッドデリシャスの起源は1880年に果樹園で生みだされた「丸い、赤味のある黄色の果実で、すばらしく甘い」品種である。1892年にスターク種苗場がベンデイヴィスにかわる新しい品種のコンクールを開催したときに優勝したのがアイオワ州ピルーの農民であるジェス・ハイアットから送られてきた赤くて黄色のストライプのあるリンゴで、ハイアットはこの品種を「ホークアイ」と呼んでいた。スターク社はハイアットからこのリンゴの権利を買いとり、品種名を「スターク・デリシャス」に変更して繁殖をはじめた。その後1914年に、スターク社はウェストバージニア州クレイ郡の農民から買いとった品種を「ゴールデンデリシャス」と名付けたため、もともとのデリシャスはレッドデリシャスと呼ばれるようになった（レトロニム）。


title: レッドデリシャス

text: 1980年代にはワシントン州で収穫されるリンゴの4分の3を占めていた。アメリカの消費者が大きなスーパーマーケットでまとめ買いをするようになって以降、風味や歯ざわりのいいリンゴよりも、見た目のいいリンゴや保存期間が長いリンゴが好まれる傾向が進み、これに応えることのできるレッドデリシャスは全米のスーパーマーケットの棚を占拠した。しかし1990年代に入り、ふじやガラなどの輸出用品種がアメリカ国内市場に流入すると、見た目や長持ちだけでなく味もよい品種へと消費者の好みが推移し、レッドデリシャスへの需要は低落していった。


title: レッドデリシャス

text: 1990年代、消費者の好みのシフトや中国産リンゴとの競争により、レッドデリシャスへ依存しすぎたワシントン州のリンゴ産業は潰滅の危機に瀕していた。2000年にアメリカ合衆国議会はリンゴ産業救済法案を議決し、ビル・クリントンが署名した。1997年から2000年までの間だけでリンゴ生産者は7億6000万ドルの損失を出していた。


title: レッドデリシャス

text: 2000年までにレッドデリシャスはワシントン州のリンゴ生産の半分未満まで低下していた。2003年には同州の収穫の37%、1億300万箱にまで縮小した。2005年現在においてレッドデリシャスはまだ生産量最大の品種であるものの、他の品種、とくにふじとガラの人気が高まっている。2018年にはついにガラがレッドデリシャスを抜いて最大の品種になった。


title: スワッシュプレート (航空機)

text: スワッシュプレートとは、ヘリコプターの操縦装置の動きをメイン・ローターのブレードの動きに変換する装置である。スワッシュプレートを用いることにより、回転していない機体から回転しているローター・ハブおよびローター・ブレードに、パイロットの3種類の操舵情報を伝達することができる。


title: スワッシュプレート (航空機)

text: スワッシュプレートの主要構造は、ステーショナリー・スワッシュプレートとローテーティング・スワッシュプレートの2つの部分からなる。ステーショナリー（アウター）スワッシュプレートは、メイン・ローター・マストの外側に配置され、いくつかのプッシュロッドを介して、サイクリックおよびコレクティブ・コントロールに接続されている。そして、全方向に傾くとともに、垂直方向に動くことができる。ローテーティング（インナー）スワッシュプレートは、ステーショナリー・スワッシュプレートにベアリングを介して取り付けられ、メイン・ローター・マストと一緒に回転するようになっている。アンチローテーション・リンクは、インナー・スワッシュプレートがブレードと無関係に回転し、コントロール・ロッドにトルクが加わることを防止している。同様に、アウター・スワッシュプレートにも、アンチローテーション・スライダーが取り付け、その回転を防止していることが多い。2つのスワッシュプレートは、1つの組部品として上下に傾く。ローテーティング（インナー）・スワッシュプレートは、ピッチ・リンクを介して、ピッチ・ホーンに連結されている。ステーショナリー（アウター）・スワッシュプレートの代替として、ヘクサポッドやユニバーサル・ジョイント（自在接手）が用いられる場合もある。


title: スワッシュプレート (航空機)

text: サイクリック・コントロールは、ヘリコプターのロールおよびピッチを制御するために用いられる。アウター・スワッシュプレートは、パイロットの操舵に応じて、プッシュロッドまたは油圧アクチェーターにより傾けられる。例えば、パイロットが前方に操舵を行った場合、スワッシュプレートは、同じく前方に傾く。しかしながら、ブレードに接続されているピッチ・リンクは、ブレードの推力が実際に変化する位置よりも手前でピッチを変更するようになっている。つまり、ヘリコプターを前方に傾ける場合には、ローターの左右方向でブレードに生じる推力の差が最大となるようにし、ジャイロ効果によって、ローター・ディスクが横方向ではなく前方に傾くようにする。


title: スワッシュプレート (航空機)

text: メイン・ローターのコレクティブ・ピッチを制御するためには、サイクリック・コントロールに影響を与えないようにしながら、スワッシュプレート全体を回転軸に沿って上方または下方に動かす必要がある。通常は、それ専用のアクチェーターを用いて、スワッシュプレート全体をメインシャフトに沿って動かす。しかしながら、新しいラジコンヘリの中には、構造が複雑になることを避けるため、それぞれがスワッシュプレート全体を傾けることのできるように3つのアクチェーターを配置し、相互に関連付けて作動させるものがある。この方式は、CCPM（cyclic/collective pitch mixing, サイクリック／コレクティブ・ピッチ・ミキシング）と呼ばれている。


title: スワッシュプレート (航空機)

text: 同軸反転ローター式を採用しているペスカーラ・ヘリコプター社（1919年～30年）のヘリコプターは、コントロール・スティックにより作動するスワッシュプレート（周期的変動ベアリング）により、ローターを制御した初めての機体であった。


title: スワッシュプレート (航空機)

text: 今日の近代的な機体においては、スワッシュプレートがトランスミッションの上に位置し、プッシュロッドが機体の外側から見えるものが多い。しかしながら、初期の機体においては、エンストロム・ヘリコプター社の小型ヘリコプターのように、スワッシュプレートがトランスミッションの下に位置し、プッシュロッドをメインシャフトの内側に見えないように配置しているものがある。この方式には、リンケージを露出させていないため、ローター・ハブの空気抵抗を減少できるという特長がある。


title: スワッシュプレート (航空機)

text: スワッシュプレートとその制御の方式には、他のものもある。例えば、カマン社のヘリコプターは、ローター・ブレードに取り付けられたサーボ・フラップを用いることにより、スワッシュプレートを用いずにブレードの迎え角を制御している。


title: ロックンロール・オールナイト

text: 「ロックンロール・オールナイト」 () は、アメリカ合衆国のロックバンド、キッスの楽曲。1975年3月19日にリリースされた彼らの3枚目のスタジオ・アルバム『地獄への接吻』の収録曲。後にシングル・カットされ大ヒットした。


title: ロックンロール・オールナイト

text: ツアーが2月に終了し、カサブランカ・レコードの社長ニール・ボガートはバンドに対し、（チャートアクションで苦戦する『地獄の叫び』に続く）新曲を速やかにレコーディングするよう要請（ボガートは、グループに「ロックンロール賛歌」のようなレパートリーが必要だと考えていた）。


title: ロックンロール・オールナイト

text: スレイドの「クレイジー・ママ」』にインスパイアされたこの曲は、スタンレーがコーラス部分を、シモンズがヴァース部分を書き、未完成のままお蔵入りした曲"Drive Me Wild"からパーツを流用して完成させた。


title: ロックンロール・オールナイト

text: バンドとボガートは、コーラス部分のレコーディングの際、スタジオに大人数のエキストラ（キッスのロードクルー、居合わせたスタジオ・ミュージシャン、ピーター・クリスの妻ほか）を連れ込み、歌と手拍子で曲を盛り上げた。ロード・クルーの何人かはジャケットのジッパーを上げ下げして効果音にした。


title: ロックンロール・オールナイト

text: 1996年には『キッス・アンプラグド』からシングル・カットされたアコースティック・ライヴ・ヴァージョンがビルボードのメインストリーム・チャート（Hot Mainstream Rock Tracks）で13位まで上昇した。


title: 聖飢魔II 悪魔の逆襲

text: 全5面1周エンド。デーモン小暮を操作して、連れ去られたメンバーを救出。宿敵の神「ゼウス」を倒し、奪われた悪魔教典を取り返して悪魔寺で大黒ミサ（コンサート）を開くのが目的。ゲーム内に登場するメンバーはゲーム発売時の5期のものとなっている。


title: 聖飢魔II 悪魔の逆襲

text: 各面にメンバーが1名囚われており、門番を倒し鍵を入手し救出する。各面で必ず購入しておかなくてはいけない楽器アイテムがあり、全て揃わないと黒ミサが行われずバッドエンドとなる。このゲームは隠しコマンドでのコンティニューやステージセレクトが存在するが、実行すると今までの面で購入した楽器アイテムが失われてしまうため、コンティニューを使用しての全面クリアは結果的にバッドエンドとなる。


title: 聖飢魔II 悪魔の逆襲

text: 画面左上に制限時間を表すタイマー（「LIFE」と表示）が表示され、常に減少していき、敵からの攻撃を受けると十数～二十数ほど減少していき、無くなるとゲームオーバーとなる。タイマーはアイテム「生き血」を入手することにより回復する。


title: 聖飢魔II 悪魔の逆襲

text: 地球征服のために布教活動を行っていた聖飢魔IIは、その活動の一環としてファミコンの世界へやってきた。ところが、ファミコンの世界で大黒ミサを開こうとしていた聖飢魔IIは宿敵である神ゼウスの妨害に遭って悪魔教典を奪われてしまい、更にデーモン以外の仲間たちがゼウスに捕えられてしまう。デーモンは大黒ミサを開催するため、捕えられた仲間の救出と悪魔教典の奪還に向かうのだった。


title: 聖飢魔II 悪魔の逆襲

text: 実際はあまり売れておらずデッドストックとして安売りされ、後に多くが各種MSX電子工作改造の材料として使われたためか現存カートリッジは少ない。聖飢魔IIファンの多くがMSX2パソコンを保有していないのも売れ残った原因である。


title: 田中孝彦

text: 田中 孝彦（たなか たかひこ、1958年4月16日 - ）は、日本の国際政治学者。専門は、国際政治史・冷戦史。学位は、Ph.D.（ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス、1990年）。一橋大学教授を経て、早稲田大学政治経済学術院教授。元日本国際政治学会理事。岐阜県生まれ。


title: 田中孝彦

text: 麻布中学校・高等学校では剣道部に所属。早稲田大学政治経済学部では鴨武彦に、一橋大学大学院法学研究科では細谷千博に、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスではイアン・ニッシュに師事。藤原帰一とは中学高校の先輩後輩。


title: 河鍋暁雲

text: 河鍋暁斎の門人で、次男。姓は河鍋、名は周三郎。母は暁斎の二番目の妻で、榊原鍵吉の娘とせ。江戸に生まれる。作画期は明治中期から後期で、父暁斎の画風を継承し肉筆浮世絵を描いたが、現存作品は極めて少ない。明治18年（1885年）以降、本郷大根畠の父の旧居に住んだ。享年49。翌19年（1886年）から3年ほど、絵の修行のため千葉や愛知、秋田など13県を遊学したという。明治23年（1890年）の第三回内国勧業博覧会では「雷神」を出品し、一等褒状を得ている。法名は麗光院暁雲日容信士。


title: ジミー入枝

text: ジミー入枝（ジミーいりえだ、本名：入枝伸也（いりえだ しんや）、1972年10月1日 - ）は、鹿児島県を拠点に活動する日本のミュージシャン、ディスクジョッキー。MBC(南日本放送)タレント（2020年10月～）の一員でもある。


title: 国鉄シム1形貨車

text: 国鉄シム1形貨車（こくてつシム1がたかしゃ）は、1920年（大正9年）から1987年（昭和62年）にかけて製作された15トン積み低床式/平床式大物車である。大正期には明治44年称号規程によりホシウ70形に分類されていたが、ホシウ70形の18両のうち、15トン積みの10両が昭和3年称号規程でシム1形となった。また、昭和3年称号規程に改正後に24両が新造されている。この記事では、シム1形のうち6両がヨンサントオ（昭和43年10月ダイヤ改正）に伴う65 km/h制限適用により編入された国鉄シム200形貨車についても説明する。


title: 新潟分屯基地

text: 新潟分屯基地（にいがたぶんとんきち、JASDF Niigata Sub Base）は、新潟県新潟市東区船江町三丁目135番地に所在する航空自衛隊入間基地の分屯基地である。新潟空港のB滑走路（主滑走路）南側に面して専用エプロン・ハンガーを持ち、救難捜索ジェット機（U-125A）と救難救助ヘリ（UH-60J）を保有する飛行隊が駐屯している。分屯基地司令は、新潟救難隊長が兼務している。


title: 磯村春子

text: 磯村 春子（いそむら はるこ、1877年3月16日- 1918年1月31日）は、明治・大正期の新聞記者。NHK朝の連続テレビ小説『はね駒』（1986年前期作品）の主人公のモデルともなった。長男は、国際東アジア研究センター名誉所長や東洋大学学長などを務めた磯村英一（1903- 1997）。


title: 日本スノーボード協会

text: 日本スノーボード協会（日本スノーボードきょうかい、、）は、日本における単一スポーツとしてのスノーボードを統括する「スノーボーダーの、スノーボーダーによる、スノーボーダーのための」任意団体、国内競技連盟。世界で初めてのスノーボード協会であり、世界スノーボード連盟に加盟している。


title: 国鉄シム1形貨車

text: 明治44年称号規定において同じホシウ70形に分類されていたシ1形・シ10形同様、鉄道車両メーカーが製造した鉄道車両を納入先に輸送することが当初の目的として製造された。鉄道車両の納入に際しては、それまで長物車を用いていたが、ボギー車化の進展などに伴って、その床下機器などが支障するようになってきた。シム1形は、この床下機器等を回避するために低床部を設けたのが特徴で、低床式といいながら大正期に製造されたものではこの低床部に荷重を掛けることはできなかった。後に化学プラントなどの輸送にも用いられる目的で追加製造が行われている。


title: 磯村春子

text: 宮城女学校（現・学校法人宮城学院）に入学。母校は1886年（明治19年）に創立されたばかりのキリスト教系の学校で、日本のキリスト教者の押川方義牧師等がアメリカ合衆国の改革派教会宣教師ウィリアム・E・ホーイと開いた。初代校長のエリザベス・R・プールボー宣教師 (Elizabeth R. Poorbaugh) が開学の年に就任して女子教育を始め、春子も英語を中心に学んで卒業、同校で教鞭をとった。ちなみに同校は評価を高めると1911年に認可を受け高等女学校となる。


title: 国鉄シム1形貨車

text: シム1 - シム10の10両は、ホシウ70形のホシウ70 - ホシウ73、ホシウ80 - ホシウ82、ホシウ85 - ホシウ87として1920年（大正9年）から1925年（大正14年）にかけて製造された。日本車輌製造本店製造・所有の私有貨車であった。このうちホシウ70 - 73の4両の時点ではシ1形とほとんど同形で、補強のためのトラス棒を車体に備えた鋲接構造で、全長14,935 mm、荷重10 tであった。しかし1922年（大正11年）に荷重を15 tに拡大する改造が行われ、このときにトラス棒のない魚腹形側梁を備えた形態となった。以降の6両は当初からこの形態で製造された。


title: 磯村春子

text: 1905年（明治38年）、報知社（現・報知新聞社）に入社、堪能だった英語を活かして来日した外国人を取材することもあった。磯村本人も外国要人を英語で取材した場面を、著書『今の女』の付録「婦人記者の十年」などに入社した年にさかのぼって回想している。


title: 国鉄シム1形貨車

text: 当初は菱枠台車を装備していたが、1961年（昭和36年）にベッテンドルフ式のTR41C形台車に交換された。昭和43年10月ダイヤ改正に際しては、当初は75 km/h走行不適合と判定されて一時期65 km/h制限を示す黄帯を巻いていたが、すぐに75 km/h走行対応と判定しなおされている。常備駅は熱田駅・蕨駅・豊川駅などで、後期には新幹線輸送用の控車などとして用いられた。1973年（昭和48年）1月19日に2両（シム3・シム4）が廃車となり、さらに1975年（昭和50年）12月から1976年（昭和51年）8月にかけて残りの8両も廃車となった。


title: 磯村春子

text: 磯村は子育てをしながら記者生活を送り1910年9月8日には、山田猪三郎の開発した初の国産飛行船（山田式1号飛行船）の浮揚実験に記者として同乗、日本の女性記者の航空取材のさきがけとなった。後に、やまと新聞に移籍。日本近代小説の英訳を志したとされるが、刊行されていない。


title: 国鉄シム1形貨車

text: シム11・12・15・16の4両は、1948年（昭和23年）から翌年に掛けて製造された。日立製作所製造・所有の私有貨車であった。形態はシム1 - シム10とほとんど同じであるが、全長14,935 mmで、シム11・シム12とシム15・シム16では低床面の高さや長さに若干の差異があった。シム15は1962年（昭和37年）にモノレール輸送ができるように改造された。菱枠台車装備で、ヨンサントオに際しては75 km/h走行不適合と判定されて65 km/h制限のシム200形へ編入され、シム211・シム212・シム215・シム216となった。常備駅は下松駅であった。1974年（昭和49年）から1975年（昭和50年）にかけてすべて廃車となった。


title: 磯村春子

text: 1908年 (明治41年) 、アメリカ艦隊の来航に先立って親善の一行が来日し、外務省歴史資料センターに保管された「各国艦隊週航関係雑件米国ノ部一」（資料番号5-020）に各新聞の明治41年8月初旬から9月半ばの切抜きがある。9月9日付けの記事は磯村春子と思われる報知新聞の記者が書き、ほぼ1面をあてて横浜港に到着した直後の12名の艦長夫人たちと子ども4名のようすを報じている。


title: 国鉄シム1形貨車

text: シム13・シム14・シム17の3両は、1949年（昭和24年）から翌年にかけて製造された。新潟鐵工所製造・所有の私有貨車であった。全長が15,600 mmとやや長く、鋲接と溶接を併用して組み立てた車体となっていた。TR20形台車を装備し、ヨンサントオに際しても75 km/h走行に対応した。常備駅は東新潟港駅であった。1987年（昭和62年）3月にすべて廃車となった。


title: 磯村春子

text: 同年9月26日に来賓の艦長夫人や将校夫人ほかを接伴したときが取材記者・磯村春子の初舞台であり、親善の一行が日本橋の三越呉服店に招かれると着物姿で記念撮影をしたり日本食を味わったりする写真に写っていることから、おそらく来賓の接待役だったと推察される。歓待ぶりは翌9月27日の『東京日日新聞』ほか新聞各紙が掲載。東京日日新聞は名前と写真入りで「報知新聞記者兼一行の従者」と報じた。また雑誌『風俗画報』の「米艦隊歓迎特集号」もその姿を紹介した。この年、磯村は別の機会に同店を訪れた駐日大使の家族やアメリカの学生に取材し、小雑誌「みつこしタイムス」に外国人客のようすを載せた。


title: 国鉄シム1形貨車

text: シム18・シム19の2両は、1958年（昭和33年）に製造された。日立製作所製造・所有の私有貨車であった。他のシム1形と異なり、この2両は化学プラント輸送などを主な目的としており、全長18,800 mmとかなり長い設計になっていた。これに伴い低床部も長くなっており、このために各種の輸送に重宝されていた。台車はC-1形であった。1962年（昭和37年）からシム15と同じようにモノレール輸送用にも対応した。1965年（昭和40年）2月に、吹田操車場で入換作業中に分岐器の途中転換が起きて脱線事故を起こした。これは、台車間の距離が長すぎて途中転換を防止する機構がうまく働かなかったためで、1966年（昭和41年）に対策として車体を1,550 mm短縮する工事を行っている。1969年（昭和44年）2月にシム200形へ編入され、シム218・シム219となった。常備駅は下松駅であった。1980年（昭和55年）11月20日に2両とも廃車となった。


title: 国鉄シム1形貨車

text: シム101 - シム104の4両は、1964年（昭和39年）から1967年（昭和42年）にかけて製造された。東急車輛製造・所有の私有貨車であった。番号は間にシム20形をはさんでいるが、シム1形の一部である。全長は15,500 mmで、すべて溶接で組み立てられていた。台車はTR41形であった。主に新幹線車両輸送用の控車として用いられた。常備駅は逗子駅であった。1991年（平成3年）10月にシム101・シム102が後述するシム1001・シム1002に改造された。1994年（平成6年）3月に残りの2両は廃車となった。


title: 国鉄シム1形貨車

text: シム105 - シム107の3両は、1969年（昭和44年）2月20日に製造された。汽車製造東京支店製造・所有の私有貨車であった。同社所有のシ1形の老朽代替であった。当初は小名木川駅常備であったが、川崎重工業との合併に伴い同社所有で岡本駅常備となった。しかし合併に伴い用途がなくなったことから、1973年（昭和48年）までに廃車となった。


title: 国鉄シム1形貨車

text: シム110 - シム115の6両は、1976年（昭和51年）5月から8月に掛けて製造された。日本車輌製造本店製造・所有の私有貨車である。同社所有の大正時代に製造されたシム1形の老朽化に伴い、同じ形式の新造で代替したものである。全長15,200 mmで台車はベッデンドルフ形状のTR225形をベースにした本形式専用のTR228形を装備する。常備駅は豊川駅で、車両輸送の控車などに用いられている。2017年（平成29年）時点でシム111、110計2両は確認されているが、シム112～115の4両は現状不明である。


title: 国鉄シム1形貨車

text: シム116・シム117の2両は、1987年（昭和62年）5月22日に製造された。日本車輌製造本店製造・所有の私有貨車である。名義上は新製であったが、実際にはチキ7000形長物車のチキ7049・チキ7068を改造した車両である。このことから、他のシム1形がいずれも低床式であるのに対して、台枠がフラットな平床式車両となっている。全長13,900 mmで台車はTR213B-1形である。常備駅は豊川駅で、車両輸送の控車などに用いられている。2017年（平成29年）時点では2両とも現存する。なお、形式の最初のシム1が製造された1920年から、これらの2両が製造された1987年まで、67年にわたって同一形式が製造されたのは日本の鉄道史上最長記録である。


title: 国鉄シム1形貨車

text: シム1001・シム1002は、1991年（平成3年）10月に東急車輛製造がシム101・シム102を改造したものである。東日本旅客鉄道（JR東日本）向けの新幹線車両輸送用に、一方の端の連結器の位置を高くしたもので、こちらの側では一般車と連結できず、シム1001・シム1002の間でのみ連結できる。常備駅は川崎貨物駅で、2006年（平成18年）時点で2両とも現存する。


title: 国鉄シム1形貨車

text: シム16・シム18・シム19は、1962年（昭和37年）にモノレール車両の輸送ができるように改造された。この際に、モノレール輸送専用の梁を製造している。跨座式モノレールの車両を跨らせて輸送できるように幅800 mmという細長い車体を製造したもので、従来の低床式の車体を交換して使用できるようになっていた。道路輸送時にもこの梁をそのまま使うようになっていた。


title: 風と共に散る

text: ミッチとカイルは幼馴染の親友である。カイルは石油会社の御曹司で、知り合ったルーシーに求婚して結婚する。だがミッチはルーシーに恋していた。カイルはアルコール中毒で、医者から、子供ができる望みは少ないと言われ絶望する。カイルの妹のマリリーはミッチに恋しているが受け入れられず、あばずれと言われるような生活をしている。カイルは妻とミッチの不倫を疑うが、ルーシーは妊娠し、カイルにそのことを告げるが、カイルは信じず、ミッチの子供ではないかと言い、ルーシーを殴る。ミッチはカイルを殴って屋舗から追い出す。ルーシーは流産していた。カイルは戻ってきて、拳銃を向けてミッチを殺そうとし、マリリーが止めに入るが、銃が暴発してカイルは死んでしまう。マリリーはミッチに、結婚してくれたらあなたに有利に証言すると言うがミッチは拒む。多くの人が、ミッチがカイルを殺すと言っていたと証言するが、最後に登壇したマリリーは、真実を話すのであった。


title: イングランド防衛同盟

text: イングランド防衛同盟（-ぼうえいどうめい、、略称:EDL）とは、イギリスの市民団体。2009年6月27日結成。組織の創設者は、ルートン出身の日焼けサロンの店主であるトミー・ロビンソン。メンバー数はおよそ25000人から35000人と推測されている。


title: イングランド防衛同盟

text: ユダヤ教徒とは反イスラーム感情を共有することで積極的に連帯する傾向がある。また様々なシオニスト系の組織から財政的な支援も受けている。2010年10月にはアメリカ在住のラビであり、ティーパーティー運動の活動家ナフム・シフレンが連帯の表明をした。またミャンマーではムスリム排斥を掲げる宗教団体969運動がEDLを手本にして仏教僧ウィラツによって組織された。


title: イングランド防衛同盟

text: トミー・ロビンソンは結成以来、積極的にテレビなどに出演し、意見の主張や討論を行うことで団体の知名度を上げることに貢献したが、イスラム原理主義の過激派思想から解放された若いムスリム達が立ち上げたQuilliam財団のメンバーや他のムスリムとコンタクトを取るうちに思想に変化が起こり、「過激派との闘い方を間違えていた」と考えるようになった。また、学校に通う子供を迎える自身に向けられる批判的な目を目の当たりにして、「自分が訴えたかったことではない」としてEDLからの脱退を表明した。


title: 日野邦光

text: 日野 邦光（ひの くにみつ）は、南北朝時代の公卿。藤原北家真夏流日野家、権中納言・日野資朝の子。官位は従三位・権中納言（南朝）、贈正三位。南朝に仕えた。幼名を阿新丸（くまわかまる）といい、『太平記』巻2「阿新殿事」に見える敵討の逸話によって古来著名である。


title: 日野邦光

text: 元亨4年（1324年）後醍醐天皇の倒幕計画に参画した父・資朝が北条氏に捕らわれ、佐渡国に配流された（正中の変）。その直後から一家は仁和寺の近辺に隠棲していたが、元弘2年/正慶2年（1332年）、阿新丸（邦光）は母の反対を押し切って佐渡に渡り、父との面会を求めたものの叶えられず、既に守護代・本間入道によって謀殺されたことを知ると敵討を決意する。夜間嵐に乗じて父の仇本間を襲い、入道は獲られなかったが、斬手の本間三郎（入道の甥という）を刺し殺した。その後、山伏に助けられて本間の追手をやり過ごし、商人船に乗って佐渡から脱出したという。


title: 日野邦光

text: 建武政権下では後醍醐天皇に仕え、延元元年/建武3年（1336年）3月に派遣された石清水臨時祭舞人の中に「左兵衛権佐邦光」と見える。延元4年/暦応2年（1339年）石見国国司として新田義氏と共に同国へ下向。翌興国元年/暦応3年（1340年）8月豊田城で守護・上野頼兼率いる北軍を一旦退けたが、10月その反撃に遭って敗れ、次いで稲積城に立て籠ったものの、興国2年/暦応4年（1341年）2月再び頼兼に攻められて落城した。


title: 日野邦光

text: その後は石見を離れて左兵衛督に転じ、後村上天皇綸旨の奉者となったが、正平5年/観応元年（1350年）10月宇治惟時の帰参を促すべく、勅使として九州へ下向。正平7年/文和元年（1352年）肥後国に在国し、惟時に対する帰参の条件として、征西将軍・懐良親王の吹挙と菊池武光の請文を約束した。正平9年/文和3年（1354年）6月までに権中納言に任じられ、正平16年/康安元年（1361年）12月四条隆俊・細川清氏らと京都に乱入し、2代将軍・足利義詮を近江国へ一時駆逐したが、以後は史料上の所見がない。『南朝公卿補任』によれば、正平18年/貞治2年（1363年）薨去した。


title: 河内郡 (茨城県)

text: 大化の改新以前には筑波国の一部であり、大化の改新頃に筑波評と記された。｢白雉中増為十二評図｣に「河内評」の名が見られ、7世紀後半に筑波評の南部であった区域をもって河内評が設置されたと考えられる。律令制が確立する過程で「評」（こおり）は「郡」（こおり）と表記されるようになり、当郡も「河内郡」と表記されるようになった。平安時代中期の『和名類聚抄』（和名抄）では当郡の読みを「甲知」としており、「かふち」ないしは「こうち」と読んだとされている。ほかに「かっち」「かわち」などの読みも行われた。『和名類聚抄』には当郡に設けられた郷として、以下の7郷を挙げている。


title: 河内郡 (茨城県)

text: 律令制による国郡支配が解体された平安時代末期、当郡は西部に田中荘、東部に大井荘が成立して、郡としての実体が失われた。16世紀末に行われた太閤検地の際に常陸国内で細分化された郡や荘を再編して「河内郡」が復元されたが、その際に古代の信太郡の一部であった東条荘が加わる一方で当郡の一部であった田中荘は筑波郡の一部とされた。その結果成立した近世の河内郡は古代のそれとは領域をやや異にする。これが1878年（明治11年）の郡区町村編制法による河内郡に引き継がれた。


title: マルト神戸屋

text: 株式会社マルト神戸屋（ - こうべや）は、静岡県浜松市東区に本社を置く日本の製パン業者。製パン大手の神戸屋（本社：大阪府大阪市東淀川区）のグループ企業で、神戸屋ブランドのパンを製造し、静岡県と愛知県・岐阜県で販売している。


title: 将棊頭山

text: 日本の分水界が山頂の間近まで迫っているが、将棊頭山の山頂に降った雨は、東は天竜川、西は木曽川へと集まり、いずれも太平洋へ注いでいる。ちなみに、分水界は、山頂の北西約1kmの胸突ノ頭付近で、日本海に注ぐ信濃川水系の奈良井川の源流となっている。


title: 多治見国長

text: 惣領家の土岐頼貞の子の頼兼、一族の頼員（舟木頼春）、足助氏の当主の足助貞親（加茂重成）らと共に後醍醐天皇による鎌倉幕府打倒計画に参加し、日野資朝の招きにより元亨4年/正中元年（1324年）京都に入った。


title: 青空にとおく酒浸り

text: 『月刊COMICリュウ』の創刊とともに連載開始した。連載第1話の時点では、タイトルは「MMリトルモーニング」だったが、第2話から掲記のタイトルに変更された。また、8話の雑誌掲載時には県立桐倶原高校バスケットボール部男子生徒らを表紙に描き「君が好きだと酒浸り」のタイトル文字となっていた。コミックス収録時にはタイトル文字が無くなっており、雑誌掲載分でしか確認できない。


title: 伊藤恭子 (外交官)

text: 伊藤 恭子（いとう たかこ、1961年8月30日 - ）は、日本の外交官。北海道名寄市出身。2017年（平成29年）9月に在トロント日本国総領事を拝命し、同年10月に着任。2020年（令和2年）10月から駐エチオピア特命全権大使。


title: 将棊頭山

text: 山頂の南側には、1913年（大正2年）に発生した長野県中箕輪高等小学校（現在の箕輪町立箕輪中学校）の集団登山の遭難事故（木曽駒ヶ岳大量遭難事故）を記念する碑がある。この遭難事故をもとに、のちに作家新田次郎が小説『聖職の碑』を著している。


title: 多治見国長

text: しかし、頼員がその計画を六波羅探題の奉行の斎藤利行の娘である妻に漏らしてしまったことから事前に露見し、六波羅探題の配下である小串範行によって夜中に急襲を受ける。『太平記』巻一「頼員回忠事」によれば、無礼講による終夜の酒に酔っていたが、この急襲の声に驚いて慌て騒いだ。無防備であったが、共に寝ていた物馴れた遊女の機転により鎧兜を身につけ、寝入っている者を起こすことができたという。国長は頼兼と共に少数の手勢を率いて奮戦したが、最終的には館の裏手を突破されたことから観念し、一族郎党と共に自害して果てた（正中の変）。


title: 青空にとおく酒浸り

text: 2006年開始にも関わらず1巻の発売が2010年になったり、その後の巻も発売延期を繰り返していたが、7巻発売のタイミングで連載を休止した。連載休止の理由について、出版社側は「従来、自作品のコミックス化を拒否していらした安永先生に、編集部より毎回無理なお願いをさせていただいて、これまでコミックスを刊行してまいりました が、今後の続刊についての話し合いが合意に至らず、その結論として残念ながら連載もやむなく休載という形なってしまいました。」と紙面上で発表しているが、作者は自身のツイッターでこれを否定しており、詳細は不明。


title: 伊藤恭子 (外交官)

text: 北海道出身。1985年（昭和60年）上智大学法学部国際関係法学科卒業後、外務省に入省。1988年（昭和63年）カナダ・カールトン大学ノーマン・パターソン国際関係研究所修士課程修了。同年より、在カナダ日本大使館に勤務。1997年（平成9年）国際連合日本政府代表部に就任。2001年（平成13年）より、在マレーシア日本大使館に勤務。2003年（平成15年）アジア欧州協力室首席事務官に就任。2005年（平成17年）経済連携協定交渉官に就任。2007年（平成19年）人権人道課首席事務官兼国際組織犯罪室首席事務官に就任。2009年（平成21年）開発協力企画室長に就任。2010年（平成22年）在インドネシア日本大使館参事官に就任。2011年（平成23年）ASEAN日本政府代表部公使参事官に就任。2014年（平成26年）国際報道官に就任。2016年（平成28年）儀典総括官（宮内庁式部官併任）。2017年（平成29年）在トロント日本国総領事に就任。トロント初の女性総領事である。2020年（令和2年）10月駐エチオピア特命全権大使。


title: 青空にとおく酒浸り

text: キャッチフレーズは、「変態たちの悪ノリについてこいっ!!いや、ついてきてください。」。作者曰く、最初はヒットを狙って「貧乏くさいよ○ばと!」のつもりだったが、でき上がったものは「非人道的じゃ○ん子チエ」になってしまったとのこと。


title: 青空にとおく酒浸り

text: 雑誌掲載時には、作品ごとに「前回のあらすじ」がついているが、本作に限り完全にお遊びのコーナーと化している（始めは他の作品と同じように普通のあらすじが掲載されていたが、4話目から現在のようになっていった）。なお、単行本には収録されていない。


title: 青空にとおく酒浸り

text: 判崎小朝は、4歳のときに炎天下の車内に閉じ込められ、生死を彷徨っていたが、通りすがりの科学者にMM（マイクロマシン）を注入され、一命を取り留める。それから9年後、女子中学生となっていた小朝は、同じく体内にMMを注入された女子高生・石野篠と出会う。2人の周囲では、MMにまつわる壮絶かつくだらない陰謀や戦いが、全く無関係な話も挟みつつ、繰り広げられることに。


title: 尾島沙緒里

text: 2016年からキャスト・プラス（後にTBSスパークルへ吸収合併）所属のフリーアナウンサーとなり、同年4月より『TBSニュースバード』（現 『TBS NEWS』）にキャスターとして出演。同期加入の上野愛奈（1991年8月16日生）と共に、平成生まれ&1990年代生まれ初のニュースバードキャスターとなった。


title: パーソントリップ調査

text: 本調査はバスや電車、地下鉄、乗用車などのいくつもの交通機関を総合的に把握することを目的としており、国土交通省が都市圏（大都市圏）を基準にして行っている。一方で交通機関が乏しい地域では、調査を行う意味合いが薄い。


title: パーソントリップ調査

text: これまで都市交通分野における検討においてパーソントリップ調査は重要な情報を与えてきたが、調査費やデータ整備期間の制約等を背景にパーソントリップ調査を実施する都市圏が近年減少傾向にある。一方で情報通信技術の発展により近年ではGPSの位置情報を活用したプローブデータ、交通系ICカードのデータ携帯電話網の運用データを活用した人口分布・人口流動等の交通関連ビッグデータが活用できる環境が整ってきている。


title: パーソントリップ調査

text: 日本では、先行的な研究的色彩の実態調査を経て1967年に広島都市圏の第1回調査、1968年には東京都市圏での第1回調査以降、全国の30万人以上の都市圏を中心に実施され、これまでに実施されているのは全国の都市圏で100回におよぶ。


title: ラ・カンパネラ

text: 『ラ・カンパネラ』（"La Campanella"）は、フランツ・リストのピアノ曲。ニコロ・パガニーニのヴァイオリン協奏曲第2番第3楽章のロンド『ラ・カンパネラ』の主題を編曲して書かれた。名前の Campanella は、イタリア語で「鐘」という意味である。


title: ラ・カンパネラ

text: 『パガニーニの「鐘」によるブラヴーラ風大幻想曲』とも呼ばれる。1831年から1832年にかけて作曲され、1834年に出版された。「ラ・カンパネッラ」を扱った最初の作品である。ニコロ・パガニーニのヴァイオリンの演奏を聴き、大きな衝撃を受けたリストが「僕はピアノのパガニーニになる！」と決意し、自らの技術を磨き上げて作り上げたと伝えられる。


title: ラ・カンパネラ

text: 1838年に作曲された、全6曲からなるパガニーニによる超絶技巧練習曲の第3番。録音を行っているピアニストは、作曲から170年以上経っている現在においても僅か6名のみである。この版ではパガニーニのヴァイオリン協奏曲第1番第3楽章のロンドの主題（4分の4拍子）も用いており、後半はこの主題が中心になって変イ長調で終結する。なお、2014年8月に出版された『リスト/パガニーニ大練習曲集(原典版)』（全音楽譜出版社）では、巻末に本曲の初版が収録されているが、日本国内での出版はこれが初である。


title: ラ・カンパネラ

text: 作曲は1845年で、改作版の『パガニーニの主題群による大幻想曲』S. 700ⅱが同年に作曲されている。どちらも演奏の機会は無いに等しく、レスリー・ハワードのリスト全集にのみ収録されている。1989年にムジカ・ブダペスト出版社()から初めて出版された。


title: ラ・カンパネラ

text: 『大幻想曲』と同じくイ短調で始まり、「ラ・カンパネラ」の主題と「ヴェニスの謝肉祭」の主題が交代で現れる。「ラ・カンパネラ」の主題を扱った部分は、『大幻想曲』と共通したものと新たに作曲された部分がともに含まれる。リストはS.700a（未完）で「ヴェニスの謝肉祭」を単独で扱っている。


title: ラ・カンパネラ

text: 1851年に作曲された、最も有名な版（パガニーニの原曲はこの年になって初めて出版されている）。『パガニーニによる超絶技巧練習曲』を改訂した『パガニーニによる大練習曲』の第3曲にあたり、異名同音の嬰ト短調で書かれている。今日「ラ・カンパネッラ」として演奏されるほぼ全てがこの作品となる。


title: ラ・カンパネラ

text: 全体として、器用さ、大きい跳躍における正確さ、弱い指の機敏さを鍛える練習曲として使うことができる。最大で15度の跳躍があり、この跳躍を16分音符で演奏した後に演奏者に手を移動する時間を与える休止がないまま2オクターブ上で同じ音符が演奏される。ほかにも薬指と小指のトリルなどの難しい技巧を含む。


title: ラ・カンパネラ

text: A（嬰ト短調）-B（ロ長調）-A-B-A-B-A-コーダの簡単なロンド形式で書かれている。用いられる楽想はこれまでの「ラ・カンパネラ」やパガニーニの原曲と比較しても限定されているが、主題が登場する度に様々な装飾を加えることによって単調さを避けている。


title: ラ・カンパネラ

text: （パガニーニによる原曲、冒頭）<score>{\key b \minor \time 6/8 \partial 2 \relative b" {fis8^\markup{\smaller \center-align (Vn.)} \slashedGrace fis8( fis'8)[ fis e] \slashedGrace e8( d8) d cis \slashedGrace cis8( b8) ais b \slashedGrace{ais32( b} cis8) fis, fis \slashedGrace a8( g8) fis e \slashedGrace e8( d8) cis b \slashedGrace {b32( cis} d8) cis b fis4-> fis'8 \slashedGrace fis8( fis'8) fis e} } </score>


title: アレクサンドル・アレヒン

text: アレクサンドル・アレクサンドロヴィチ・アレヒン（Alexander Alexandrovich Alekhine, ロシア語：、1892年10月31日 - 1946年3月24日）は、ロシアのチェスの選手である。1927年にフランスに帰化した（発音は、「アレヒン」と「アレキン」の中間、時に「アリョーヒン」と表記されるが母音にトレマはなく読み誤りである）。


title: アレクサンドル・アレヒン

text: モスクワの裕福な家庭に生まれた。父親は地主でドゥーマの一員だった。1914年サンクトペテルブルク大会で3位に入り、他の入賞者4人とともにグランドマスターの称号を贈られた。ロシア革命後、結婚を機にフランスに、のちドイツに移住した。


title: アレクサンドル・アレヒン

text: 同じ1927年にキューバのホセ・ラウル・カパブランカに挑戦、マッチに勝利して世界チャンピオンとなった。この時の契約にはチャンピオンのリターンマッチの権利が定められていたが、アレヒンはカパブランカとの再戦を避け続け、1929年と1934年にエフィム・ボゴリュボフを相手にチャンピオンを防衛した。


title: アレクサンドル・アレヒン

text: 第二次大戦中にはナチス・ドイツ占領下のフランスで行なわれた競技会に参加、対独協力者と見なされた。そのため戦後は主な競技会に招待されず、移住先のポルトガルを中心に小規模な大会とマッチに出場した。1946年にチャンピオンのままポルトガルのエストリルで死去。


title: アレクサンドル・アレヒン

text: アレヒンの死後、エーワ、ミハイル・ボトヴィニク、サミュエル・ハーマン・レシェフスキー、パウリ・ケレス、ワシリー・スミスロフの5人でチェスの新チャンピオン決定戦が行われ、この決定戦に優勝したボトヴィニクが新チャンピオンとなった。


title: カフナ

text: カフナはハワイ先住民の伝統的社会で、神々と人間を取り持つ人たちとして、支配者階級のアリイの次に位する地位にいて、、一般大衆）を助けた。様々な分野の専門家を意味する言葉で、場合によって神官、医者、職人、呪術者などを意味した。


title: ルター・レンジ

text: ルター・レンジ（Luther Lindsay、本名：Luther Jacob Goodall、1924年12月30日 - 1972年2月21日）は、アメリカ合衆国のプロレスラー。バージニア州ノーフォーク出身のアフリカ系アメリカ人。


title: ルター・レンジ

text: より原音に近い表記はルーサー・リンゼイだが、本項では日本のプロレス史における慣例的な表記を使用する。ルーター・レンジ、ルッター・レンジ、ルター・リンゼイ、ルッター・リンゼイ、ルーター・リンゼイなどの表記がなされていたこともある。


title: ルター・レンジ

text: 学生時代からアメリカンフットボール、野球、水泳、陸上競技など各種のスポーツで活動。高校卒業後、カナダのオンタリオ州ハミルトンに拠点を置くCFLのハミルトン・タイガーキャッツに入団したが膝を負傷して引退。24歳でプロレスデビュー。


title: ルター・レンジ

text: 1950年代はテキサス、ニューヨーク、シカゴなど各地の主要テリトリーを転戦し、ベビーフェースのポジションで活躍。主戦場としていた太平洋岸北西部では、1954年4月1日にワシントン州シアトルにてルー・テーズのNWA世界ヘビー級王座に挑戦。1955年12月2日にはカナダのアルバータ州カルガリーでジョージ・ゴーディエンコと対戦し、それぞれ時間切れ引き分けの戦績を残した。


title: ルター・レンジ

text: 1961年12月、タッグパートナーのリッキー・ワルドーの従兄弟という触れ込みで日本プロレスに来日。12月15日に東京のリキ・スポーツパレスで行われた吉村道明との来日第1戦で、得意技の豪快なバックドロップで吉村を失神KOさせ、戦慄の日本デビューを飾る。そのままワルドーとともに日本に滞在し、翌1962年2月3日、ワルドーと組んで力道山&豊登からアジアタッグ王座を奪取。この試合の判定を不服とした観衆が暴動を起こすという騒ぎもあり、同月15日のリターンマッチで前王者組にタイトルを奪還されるも、ワルドーとの黒人コンビは強いインパクトを残した。


title: ルター・レンジ

text: 1960年代もオレゴン州ポートランドのパシフィック・ノースウエスト・レスリングやカナダ・バンクーバーのNWAオールスター・レスリングなど太平洋岸北西部を拠点に、ミッドアトランティック地区やハワイでも活動。ハワイでは1964年9月29日、カーティス・イヤウケアを破りNWAハワイ・ヘビー級王座を獲得。1966年にはトシ東郷やディック・ザ・ブルーザーと対戦し引き分けている。古巣カルガリーのスタンピード・レスリングでは、1967年にスタン・スタージャックからNWAカナディアン・ヘビー級王座を奪取した。


title: ルター・レンジ

text: 1969年7月、国際プロレスに来日し8月12日にティト・コパと組んでラッシャー木村&グレート草津が保持していたヨーロッパ・タッグ王座に、8月20日にはオックス・ベーカーと組んで豊登&ストロング小林のIWA世界タッグ王座に挑戦したが、いずれも奪取に至らなかった。この再来日時には右の肩から胸にかけて、1967年のインド遠征中に観客にナイフで切りつけられたという深い傷跡があった。


title: Buddy (坂本真綾の曲)

text: 前作「DOWN TOWN/やさしさに包まれたなら」から約1年ぶりのリリースで、「マジックナンバー」以来約2年ぶりとなるオリジナルシングル。表題曲「Buddy」はアップテンポな楽曲で、テレビアニメ『ラストエグザイル-銀翼のファム-』のオープニングテーマとして使用され、作曲をStereo Fabrication of Youthの江口亮とSchool Food Punishmentが、編曲を江口亮が手掛けている。歌詞の「きみの翼になる」は、劇中で台詞としても使用されている。


title: Buddy (坂本真綾の曲)

text: 初回限定盤には、2011年6月に国際フォーラム ホールAで行われた『坂本真綾 LIVE TOUR 2011"You can't catch me"』のワンマン追加公演の音源が収録された特典CDが同梱されている。


title: Buddy (坂本真綾の曲)

text: 2011年10月31日付のオリコン週間シングルチャートで10位を獲得。初動売上は1.3万枚を記録し、前作「DOWN TOWN/やさしさに包まれたなら」から約0.3万枚減少した。自身のシングル作品TOP10入りは前作「DOWN TOWN/やさしさに包まれたなら」から2作連続であり通算6作目である。


title: 中山勝一

text: かつては動画工房に所属し、アニメーターとして数々の作品に参加していた。後にガイナックスへ活動拠点を移し、同社制作作品『彼氏彼女の事情』第25話「これまでと違うお話」で演出家デビューを果たす。近年は他社作品の演出面を中心に活躍しており、『西の善き魔女 Astraea Testament』は自身の初監督作品となる。


title: HIROSHI

text: 1990年代初期にロックバンド AIDSと∀NTI FEMINISMのドラマーとして活動していた。そして1995年にCASCADEでメジャーデビュー。2001年10月、所属事務所をアミューズから新会社のプラナに移籍した。2002年の解散までずっとCASCADEのドラマーとして活動。


title: HIROSHI

text: その後は、同じくロックバンド L.B.Fのドラマーとして活動。その後、ex.Drug Store Cowboy村瀬とのバンド、Velocity36のドラマーとしても活動。それらの解散後は、サポートドラマーとして活動。


title: ラパス (バハ・カリフォルニア・スル州)

text: ラパスには少なくとも1万年前から新石器時代の狩猟採集民が居住しており、ラパス近辺およびバハ・カリフォルニア半島全体にわたって、彼らが生活した痕跡を岩絵の形で残している。1535年5月3日、ラパス近辺の湾に到達したエルナン・コルテスは、この土地を「サンタ・クルス」と名付けた。コルテスはここに植民しようと試みたが、計画に問題があったために数年後にその努力を放棄することになった。1596年に到達したセバスティアン・ビスカイノが、現代に続く「ラ・パス」（平和）という名前をつけた。ビスカイノも植民には失敗した。


title: ラパス (バハ・カリフォルニア・スル州)

text: 1854年1月10日から同年5月8日までの間、ラパスはウィリアム・ウォーカーのの首都として機能した。ウォーカーの計画はアメリカ合衆国の支援を欠き、またメキシコ政府がその地域を奪回するための圧力をかけたために崩壊した。


title: マイクロブルワリー

text: マイクロブルワリー (microbrewery)、ないし、クラフト・ブルワリー (craft brewery) は、小さな規模でビールを生産するブルワリー（ビール工場、ビール醸造所）であり、典型的な場合には、大企業であるビール製造会社の一つのビール工場よりも、規模が相当に小さく、独立した資本の所有の下にある。こうしたブルワリーは、一般的に、製品の品質、風味、醸造技術などに力を入れている。


title: マイクロブルワリー

text: 伝統的な職人技によるビール醸造は、ヨーロッパでは何世紀にもわたって存在しており、多くの国々に広まっていたが、今につながるマイクロブルワリーの動きは、イギリスで1970年代に始まった。マイクロブルワリーがひとつの運動として広がっていくにつれ、一部のブルワリーは生産量や配給網を拡大したため、より広い概念として「クラフト・ブルーイング (craft brewing)」、「クラフト・ブルワリー (craft brewery)」が登場した。また、ブルーパブ (brewpub) と呼ばれる自家醸造のビールを提供するパブもある。


title: マイクロブルワリー

text: 「マイクロブルワリー (microbrewery)」は、ブルワリーの規模がごく小さいことを捉えて用いられるようになった言葉であるが、その後徐々に、醸造法の柔軟性や、応用、実験的取り組み、顧客サービスなどにおいて、一般的なビール会社とは異なる姿勢や手法をもつことが意識されるようになった。アメリカ合衆国においても、1980年代にこの言葉と流れが広がり、やがて年間の生産量が15,000米国ビール用バレル（1,800,000リットル：460,000米国液量ガロン）を下回る規模のブルワリーを指す用語として定着した。


title: マイクロブルワリー

text: マイクロブルワリーは、大規模市場向けのビール生産を行う大手のブルワリーとは異なり、低価格競争や広告を重視するのではなく、品質と多様性で競うマーケティング戦略をとっている。マイクロブルワリーの影響力は、その市場占有率よりもずっと大きい。マイクロブルワリーの市場占有率は小さく、イギリスの場合でわずか2%ほどしかないが、大手にブルワリーがクラフト・ビール市場に新たなブランドを投入したことに示されているように、その影響力は市場占有率よりもかなり大きい。


title: マイクロブルワリー

text: 2012年のニュージーランドではアルコール消費量が1500万リットルも下落したが、その理由はニュージーランド人が低価格の一般的なブランドのビールよりも、価格の高いプレミアム・ビールを好んだためだとして、マイクロブルワリーの存在が取りざたされた。


title: マイクロブルワリー

text: ウェブサイト「The Food Section」は、「ナノブルワリー (nanobrewery)」という言葉を用い、これを「マイクロブルワリーをさらに小規模にしたもので、ひとりの起業家が単独で運営していることもしばしばであり、生産量もさらに少ない (a scaled-down microbrewery, often run by a solo entrepreneur, that produces beer in small batches.)」と定義している。アメリカ合衆国財務省はナノブルワリーを、販売目的でビールを生産する「非常に小規模なブルワリーの経営体 (very small brewery operations)」としている。


title: マイクロブルワリー

text: 「クラフト・ブルーイング (Craft brewing)」は、20世紀末におけるマイクロブルワリーの動きを継承して、この産業が発展したことを受けて、より広汎な概念として生み出されたものである。その定義は必ずしも一貫していないが、典型的な場合には、比較的小規模な、独立資本の商業的ブルワリーが、伝統的な醸造法をによって、風味や品質に力を入れた生産を行うことを指している。この言葉は、1970年代以降に新たに設立されたブルワリーについて用いられるのが普通だが、同じような特徴をもった、より古い時期からのブルワリーにも用いられる。アメリカ合衆国の事業者団体である (BA) は、ブランドの透明性に意を払っており、クラフト・ブルワリー (craft brewery) を 「小規模、独立、伝統的 (small, independent and traditional)」と定義している。


title: マイクロブルワリー

text: 『"Canned!: Artwork of the Modern American Beer Can"』（2014年）の著者ラス・フィリップス (Russ Phillips) によれば、アメリカ合衆国では2012年からの短期間のうちにクラフト・ブルワリーによる缶ビールの生産は倍増し、500社以上が缶ビールの生産に乗り出している。缶ビールは、以前には大手ビール会社と結びついたものであったが、その後は、冷やしやすく、ビールの質を落とす光の作用に影響されない上、運搬に容易で、貯蔵や輸送の際に必要な空間の少なくすることができ、包装デザインに使える缶の表面積も大きいなど、様々な理由からクラフト・ブルワリーにも好まれるようになった。


title: マイクロブルワリー

text: オハイオ州シンシナティに拠点を置くクラフト・ブルワリー、リネガイスト (Rhinegeist) の代理人が2014年6月に説明したところによると、缶ビールよりも瓶の方が味が良いという見方はもはや過去のものであり、ほとんどのアルミニウム缶はポリマー加工によってビールが、風味に問題を起こすような金属に触れることがないようにしてあるという。しかし、缶から直接飲む場合には金属的な味を感じることが避けられないので、ほとんどのクラフト・ブルワーは、缶ビールをグラスに注いで飲むことを勧めている。2014年6月の時点で、BAは、クラフト・ビールの3%が缶ビールとして販売されており、60%が瓶、残りはケグであると推計している。


title: マイクロブルワリー

text: 「マイクロブルワリー」という言葉は、イギリスで1970年代後半に生まれたものであり、伝統的なを生産し、大手ビール会社やパブ・チェーンから独立している、新世代の小規模ブルワリー群を指していた。こうした手法で最初に成功した事例は、ビル・アークハート (Bill Urquhart) がノーサンプトンシャー州リッチバラで1974年に設立したリッチバラ・ブルワリー (Litchborough Brewery) であった。アークハートは、大規模だったが、1974年5月に親会社のウォトニー・マン (Watney Mann) の意向で、カールスバーグ・グループによるラガー・ビールの新たなイギリス工場に用地を空けるためビール工場を閉鎖する前の、最後の主任ブルワーだった。


title: マイクロブルワリー

text: イギリスには、を生産する小規模な商業的ブルワリーが多数存在しているが、その中でも最も小規模なものはマイクロブルワリーとされ、中には、一般家屋のガレージのような小さな空間で営まれているものもある。イギリスでは、マイクロブルワリーと大規模なビール会社の区別はさほど大きなものではなく、両者の間には様々な規模のブルワリーが空隙を埋めるように連続して存在している。


title: マイクロブルワリー

text: 大規模な商業的ブルワリーが発展する前のイギリスでは、ビールは販売される場所で醸造されているものであった。たちは、「エール・ワンド (ale-wand)」とも称されるホップを支える長い棒を目印に出し、ビールが出来上がったことを知らせていた。中世の書き手たちは、飲酒を戒めることよりも、十分な品質の強いビールを確保することに関心を寄せていた。人々が醸造に関わるようになっていくにつれ、ギルドが組織されるようになり、1342年にはブルワーズ・ギルド・イン・ロンドン (the Brewers Guild in London)、1598年にはエディンバラ・ソサエティ・オブ・ブルワーズ (the Edinburgh Society of Brewers) が結成された。やがて醸造業がより一層に組織的で信頼できる形になっていくことで、数多くのインやタバーンでは、ビールの自家醸造をやめて、初期の商業的ブルワリーからビールを仕入れるようになっていった。


title: マイクロブルワリー

text: しかし、他方ではビールの自家醸造を続けるブルーパブもあり、例えば、コーンウォール州のブルー・アンカー (the Blue Anchor) は、1400年の創業で、イギリス最古のブルーパブと考えられている。イギリスでは、20世紀を通して、パブの裏手に醸造所を設けてビールを自家醸造していた伝統的なパブの大部分が、より大規模なブルワリーに買収され、自家醸造をやめてしまった。1970年代半ばの時点で、残存していた自家醸造のパブは、シュロップシャー州のオール・ネイションズ (All Nations)、ウェスト・ミッドランズ州のジ・オールド・スワン (The Old Swan)、シュロップシャー州のスリー・タンズ、コーンウォール州のブルー・アンカー (Blue Anchor) の4カ所だけであった。


title: マイクロブルワリー

text: それまでラガー・ビールに吹いていた追い風に変化が生じたのは1970年代のことで、CAMRA（Campaign for Real Ale：「本物のエールを求める運動」といった意味）による伝統的な醸造法を求める運動が支持を集め、ビール評論家マイケル・ジャクソンの著書『"World Guide to Beer"』の成功が、イギリスの醸造家たちの背中を押し、のピーター・オースティン (Peter Austin) のような人々が、自家醸造の小さなブルワリーや、ブルーパブを設けるようになった。1979年、イギリスのブルーパブのチェーンである「ファーキン・ブルワリー ()」が設立され、一時は100店舗を超える規模に達したが、後にチェーンは売却され、傘下のパブはビールの自家醸造やめてしまった。


title: マイクロブルワリー

text: イギリスのブルワリーの中には、エールの醸造に特化しているものもあるが、ヨーロッパ大陸由来のラガーや白ビールも醸造しているものもある。イギリスの小規模な独立系ブルーパブの例としては、バーンリーのミニストリー・オブ・エールズ (The Ministry of Ales)、オックスフォードのにあるメイソンズ・アームズ (The Masons Arms)、ダービーのブランズウィック・イン (The Brunswick Inn)（2010年にこの店で販売されたビールの半分は、店で自家醸造されたものであった）、カンブリア州のザ・ウォーターミル (The Watermill)、のオールド・カノン・ブルワリー (Old Cannon Brewery)などがある。


title: マイクロブルワリー

text: 2014年5月の『ガーディアン』紙は、ブリストルでマイクロブルワリーが盛んであることを報じた。そこでは、タバコ・ファクトリー (The Tobacco Factory)、カッパー・ジャックス・クラフトハウス (Copper Jacks Crafthouse)、アーバン・スタンダード (The Urban Standard) など10ヵ所のブルーパブが、叢生するブリストルのクラフト・ビール醸造所とされた。


title: マイクロブルワリー

text: ロンドンのイーストエンドも特化したクラフト・ビールと、ユニークな独立系パブ、ブルワリーの存在で知られている。『ガーディアン』紙は、のクラフト・ビール・パブについても興味深いリストを作成しており、地元イーストエンドの複数のツアー会社もそれぞれに食事とクラフト・ビールを巡るツアーを販売している。


title: マイクロブルワリー

text: クラフト・ビールの人気が年々高まる中で、イギリスでもクラフト・ビールの定期購入クラブ (subscription club) が数多く登場するようになった。この動きは、アメリカ合衆国起源のものであるが、イギリスの人々にも新たなクラフト・ビールを発見する機会を、大西洋を隔てたアメリカ合衆国の場合と同じように、提供するようになっている。


title: マイクロブルワリー

text: アメリカ合衆国では、自家醸造家として賞を受けたこともあるK・フローリアン・クレンプ (K. Florian Klemp) が2008年に記したところでは、アメリカ開拓史の初期に続いてクラフト・ビールの動きが復活したのは、1965年にがサンフランシスコのアンカー・ブルーイング・カンパニーを廃業から救って、取得した時から始まったとされる。


title: マイクロブルワリー

text: 2014年6月のインタビューで、オレゴン州のマイクロブルワリーのオーナーは、「単に素晴らしいビールを作る以上のことをしなければなりません。本当に革新と創造性が問われ、伝統的なビールのマーケティングという箱の中から踏み出していくんです (You've got to do more than just make great beer. It's really about innovation, creativity—stepping outside the box of traditional beer marketing)」と説明し、その一方で従業員は「心と魂 (heart and soul)」が業務の真髄だと語っている。


title: マイクロブルワリー

text: 1965年にメイタグが買収したアンカー・ブルーイング・カンパニーの方向転換が、アメリカ合衆国のビールにとっての転換点となり、クラフト・ビール復活の発端となり、その後1979年のジミー・カーター大統領によるビール市場の規制緩和を受けてマイクロブルーイングのブームが到来した。この時期には、ホームブルーイングを始めた人々もおり、その一部は規模を少し拡大して生産してようになった。醸造のインスピレーションを求めた彼らは、何世紀も前の伝統的な職人技によるビール (artisan beer) や、イギリス、ドイツ、ベルギーで続けられていたキャスク・エールの生産に目を向けた。


title: マイクロブルワリー

text: 1976年創業のは、アメリカ合衆国の醸造家たちが小規模な商業的ブルワリーを建設する上で青図（模範例）となった。こうして生産された製品の人気は高く、この動きは瞬く間に広がって、多数の小規模醸造所が創業し、しばしばバーを併設して、いわゆる「ブルーパブ」となり、製品を直接販売できるようにした。


title: マイクロブルワリー

text: アメリカ合衆国のマイクロブルワリーは、典型的には卸売を通す、伝統的なによっているが、中には、自らが流通元（卸売）となって小売に販売したり、直接に消費者へ、タップ・ルーム (tap room) や付設のレストラン、さらには醸造所から離れた出先で販売する例もある。アルコール類への規制は、 アメリカ合衆国憲法修正第21条によって、州に委ねられているため、法律の内容は州ごとに違いがある。2013年10月1日の合衆国連邦政府機関の一部閉鎖を受けて、財務省の下にある (TTB) も閉鎖となり、クラフト・ビールの生産者たちは、一時的に活動休止を余儀なくされた。TTBは、新たな醸造所、レシピ、銘柄などについて承認を与える責務を担っている。合衆国におけるマイクロブルワリーへの関心が広がり、1982年にはワシントン州ヤキマに「グランツ・ブルワリー・パブ (Grant's Brewery Pub)」とも通称されたヤキマ・ブルーイングが開業して、ウィリアム・ペン、サミュエル・アダムズ、パトリック・ヘンリーといった（合衆国建国以前の）アメリカ初期の有名な偉人たちの名を冠した「ブルワリー・タバーン (brewery taverns)」が復活し始めた。当初の成長は遅々としたもので、合衆国に5軒目のブルーパブが開業したのは1986年だったが、その後は顕著な成長があり、ブルワーズ・アソシエーションは2012年の時点で、地域的なクラフト・ブルワリー、マイクロブルワリー、ブルーパブなどを合わせて 2,075軒が合衆国に存在していると報告した。


title: マイクロブルワリー

text: クラフト・ブルーイングはどこよりも合衆国で最も盛んになったが、これはクラフト・ブルーイングの拡大の基礎となった法改正がなされたためであった。1978年にはカーター・ホームブルーイング法 (the 1978 Carter homebrewing law) によって、ビールやワインの少量生産が認められ、1979年には醸造業界を規制緩和する法案にカーター大統領が署名し、ブルワリーの新規創業がより容易になったが、各州はそれぞれ地域的な制約を課すことが可能であった。とはいえ、規制緩和によって1980年代から1990年代にかけて、ホームブルーイングは趣味として人気を高め、1990年代半ばには、家庭での趣味としての自家醸造を基礎に、事業を立ち上げる醸造家たちが現れた。


title: マイクロブルワリー

text: 例えば、サンフランシスコのセルベサリア・デ・マテベサ (Cervezería de MateVeza) は、20ガロン（米国液量ガロン：76リットル、0.65バレル（米国ビール用バレル）に相当）を醸造する小規模な装置で稼働している。


title: マイクロブルワリー

text: ブルワーズ・アソシエーションによれば、1979年には89ヵ所だった合衆国のブルワリーは、2013年3月時点で 2,416ヵ所が稼働中であり、そのうち98%に当たる 2,360ヵ所 はクラフト・ブルワリーと考えられており、その内訳はブルーパブ 1,124ヵ所 、マイクロブルワリー 1,139ヵ所 、地域的クラフト・ブルワリー 97ヵ所であった。さらに、クラフト・ブルワーは、15,600,000バレル（米国ビール用バレル）（(183万キロリットル、480,000,000ガロン（米国液量ガロン）以上のビールを販売しており、合衆国のビール市場の、およそ 7.8% を占めている。2007年の時点で、アメリカ最大のクラフト・ブルワリーは、サミュエル・アダムズを製造するであった。


title: マイクロブルワリー

text: ブルワーズ・アソシエーションは、アメリカにおけるクラフト・ブルワリーを「小規模で、独立した、伝統的なもの (small, independent and traditional)」と定義している。「小規模」は「ビールの年間生産量が600万バレルを上回らない」こととされ、「独立」はクラフト・ブルワー自身が株式の75%以上を所有、ないし、支配下に置いていること、また「伝統的」とは、ビールの成分の50%以上が「伝統的、ないし、革新的 (traditional or innovative)」な成分で作られていることとされる。この定義は、小規模のビール生産を伝統的に行ってきた古くからのマイクロブルワリーも含む一方で、様々な規模で、多様な特色のあるビールを生産しているブルワリーを広く含むものである。


title: マイクロブルワリー

text: ブルワーズ・アソシエーションは、アメリカにおけるクラフト・ブルーイング市場を4つの業態に分けて定義している。マイクロブルワリーは、年間生産量が15,000バレル（米国ビール用バレル）（1,800キロリットル、460,000ガロン）以下の小規模ビール醸造所であり、ブルーパブは生産するビールの25%以上を醸造した場所で直売するもの、地域的クラフト・ブルワリーは、年間生産量が15,000バレルから6,000,000バレルの間の規模で、製品の50%以上がオール・モルト、ないしは、風味をつけるための添加物だけを用いたビールであるような醸造所、そして、契約醸造会社 (contract brewing companies) は、自社では醸造をせずに、他のブルワリーに醸造を委託して、自社ブランドのビールを生産させる事業者である。


title: マイクロブルワリー

text: 2014年3月、ブルワーズ・アソシエーションは、クラフト・ビールの定義を変更し、醸造過程における添加物についての条件を一切撤廃した。この変更によって、イングリングのような、長い歴史を持つブルワリーが、新たにクラフト・ビールの定義に含まれることとなった。B.A.の声明は、次のように述べている。


title: マイクロブルワリー

text: 何世代にもわたって事業を継続しているブルワーが「伝統的」とされないという理念は、多くの会員にとって矛盾を孕むものと感じられていた。ブルワーたちは。長い間、それぞれの時代に調達できるものを使って醸造してきたのである。（ブルワーズ・アソシエーションがクラフト・ビールの定義を定めていないのは、何がクラフト・ビールかは飲み手次第だと考えるからであるが、ビール醸造をおもな事業としている限り、どのようなタイプのビールをクラフト・ブルワーが醸造するかで区別をするようなこともない。）改定された定義漬けにおいても、クラフト・ブルワーたちが革新的な能力を発揮して新たなスタイルのビールを開発したり、既存のスタイルの中で創造性を発揮する余地が開かれている。改定された定義では、添加物が特定のビールの風味を「強める (enhance)」のか「軽くする (lighten)」のかといった、ブルワーズ・アソシエーションのスタッフによる主観的な評価を廃止した。


title: マイクロブルワリー

text: このブルワーズ・アソシエーションの決定は、とともに、ビール業界における市場占拠率の目標を更新するものでもあった。ブルワーズ・アソシエーションの会員は、2020年までにビール市場の20%を目指すという目標に向けて努力するものとされており、これについてのオーナーで、ブルワーズ・アソシエーションの2014年時点の理事長であるゲイリー・フィッシュ (Gary Fish) は、次のように述べている。


title: マイクロブルワリー

text: 「The 20-by-‘20」（2020年までに20%）という目標は、クラフト・ビールのコミュニティを叱咤激励する目標値であり、また、示唆的なものでもある。この目標は、私たちの業界が、自分たちの強みと情熱に焦点を当てる取り組みを続け、高い品質で革新的な、香り高いビールをクラフト・ビール愛好家たちに提供していけば、達成に手が届くものだと私は確信している。... さらに、品質へのコミットメントを掲げ、ホームブルワーやブルワリー愛好家たちの位置付けを明確にしておくことで、我々はさらにクラフト・ブルーイング業界の健全な成長に、より一層重要な役割を果たすことができる。


title: マイクロブルワリー

text: カナダでは、おもに西海岸（ブリティッシュコロンビア州）や、ケベック州、オンタリオ州といった大規模な国内市場が存在し、少数の大手ビール会社が支配的な地域で、マイクロブルワリーも盛んになっている。オンタリオ州のマイクロブルワリーの多くは、という組織を結成している。他の地域にも、同様の組織がある。


title: マイクロブルワリー

text: カナダ全土で一貫して用いられるようなマイクロブルワリーの定義は存在していない。実際、地方政府ごとに、小規模ブルワリー、マイクロブルワリー、マイクロブルワリー及びナノブルワリーなどの用語が生産量によって定義されているが、それぞれの分類基準となる数値も地域ごとに多様なものとなっている。とはいえ、クラフト・ブルワリーないしマイクロブルワリーの大部分は、規模が小さく、地元資本によって、しばしば家族的に、所有されていることが多い。そうしたブルワリーの中には、大手に売却されてしまった例もあるが、そうした場合でもほとんどのニュース・メディアはクラフト・ブルワーとして言及し続けている。ただし、そうした所有権の変更が起こると、各地のクラフト・ブルワーの組織からは会員資格を失うこともある。マイクロブルワリーの大部分は、より一般的な用語である「クラフト・ブルワリー」の概念の中に収まる。2006年当時、カナダには88ヵ所のそうした施設があったが、2015年時点ではそれが520ヵ所まで増加した。この成長は特にオンタリオ州で顕著に見られ、このカテゴリーのブルワリーの売り上げは36%の伸びを示した。2015年時点のカナダでは、こうしたブルワリーの市場占拠率が10%ほどになっていた。


title: マイクロブルワリー

text: 1984年、それまでの酒類に対する規制が変更されたことを機に、建築家だったポール・ハドフィールド (Paul Hadfield) は、ブリティッシュコロンビア州ビクトリアでスピンネイカーズ・ガストロ・ブルーパブ・アンド・ゲストハウス (the Spinnakers Gastro Brewpub and Guesthouse) を創業した。ハドフィールドは、この事業を拡大して、「ビール醸造からインスパイアされた (brew-inspired)」というジェリーやチョコレート、バン類、ビネガーなどを手がけている。


title: マイクロブルワリー

text: ドイツでも、こうした潮流は一部の地域で顕著になっているが,、小規模ブルワリーはもともと他国よりも広く各地に存在してきた。小規模で地域的なブルワリーの多くは、マイクロブルワリーの定義に当てはまる。ドイツなどのマイクロブルワリーの中には、何百年も伝統的に醸造を継続してきたところもある。2010年の時点で、ドイツには901ヵ所の小規模ブルワリーが存在していた。 は、小規模ブルワリーの定義を年間生産量 500キロリットル以下としている。小規模ブルワリーの負担するビールへの課税額には、1972年から軽減措置がとられており、1993年に改定された現行制度では、年間生産量が2万キロリットル以下の場合には何らかの軽減措置があり、さらに小規模になる程、段階的に税負担が軽減され、500キロリットル以下では50%の軽減率となっている。


title: マイクロブルワリー

text: 2016年の時点で、小規模ブルワリーの市場占拠率は、1%未満にとどまっている。小規模ブルワリーのうち 638ヵ所は、100キロリットルにも満たない量しか生産しておらず、狭義のマイクロブルワリーに相当するものと考えられる。こうした統計数値は、商業的ブルワリーだけが対象であり、個人の趣味として行われている醸造（ホームブルーイング）は数に入っていない。


title: マイクロブルワリー

text: こうした小規模ブルワリーのおよそ3分の1は、500年に及ぶ伝統を守っており、その大部分はフランケン地方に立地している。他方、残りの3分の2近くは、過去25年間に創業している。小規模ブルワリーの大部分は、ブルーパブを併設している。


title: マイクロブルワリー

text: 一部の論者によれば、1982年にヤン・ピュッツがテレビ番組『""』で取り上げた「Hausbrau-Sendung Nr. 80」のキットを契機としてホームブルーイングを趣味として始め、やがてその能力を活かして地域的な商業的マイクロブルワーとなった者がマイクロブルワリーの流れを生んだのだという。このキットは、1種類のビールを作るだけのものであったが、これが幅を広げてクラフトビールにつながっていったのである。


title: マイクロブルワリー

text: 2000年代のドイツでは、ベルリンやハンブルクで、こうした特色をもったブルワリーが発展した。ルール地方のボーフムでは、2013年から「トリンクハーレ (Trinkhalle)」と称されるクラフトビールを提供するパブが登場している。同時に、大手のブルワリーもクラフトビール市場に参入するようになった。デュッセルドルフのシュリュッセルブラウエライ (Schlüsselbrauerei) は1640年からクラフトビールを作り続けていると称し、ビットブルガーは「クラフト・ヴェルク (Craft-Werk)」と名付けたブランドを新設、は子会社「Die Internationale Brau-Manufacturen GmbH」を創設した。このラーデベルガーの子会社は、14種のビールを創り出し、提携するブルワリーから25種の製品を揃えている。


title: マイクロブルワリー

text: 他の諸国と同じように、マイクロブルワリーやブルーパブの興隆は、ビールの大量生産、流通への反動として生じた現象であった。ドイツでは、伝統的なブルーパブであるが、ビールの供給において依然として重要である。特に、ドイツ南部、とりわけバイエルン州では、こうした実態が顕著である。バイエルン州北部のオーバーフランケンは、世界で最も高い密度でブルワリーが存在する。オーバーフランケンの人口は100万人ほどであるが、そこに、およそ200ヵ所のブルワリーが集中している。その大部分は、マイクロブルワリーやブルーパブである。


title: マイクロブルワリー

text: イタリアではマイクロブルワリー、地ビールの隆盛が1990年代半ばから起こっており、2000年代初頭に大きく成長している。2016年には地ビールの醸造所は1000を超える。副原料にブドウを使ったり、栗を使ったりと、醸造されるビールのバリエーションが豊富なのが特徴であり、他国のブルワリーからも参考とされている。


title: マイクロブルワリー

text: 1994年に日本の税法が改定され、ビール醸造免許と取得するのに必要な年間生産量が200万リットルから年間6万リットルに緩和された。これを受けて、日本各地に小規模な地域的マイクロブルワリー設立のブームが起こきる。1990年代におけるマイクロブルワリーによるビール生産は、「地酒」の語から派生して「地ビール」と呼ばれ、ブームが起きた。しかし、こういったマイクロブルワリーでは安定した製品が供給できず、「地ビールは高くで不味い」という認識が消費者に広まり、多くのマイクロブルワリーは廃業していき、2000年を過ぎたあたりでブームは終焉した。


title: マイクロブルワリー

text: 2014年に麒麟麦酒が、翌2015年にはアサヒビール、サントリー、サッポロビールと日本国内の四大ビールメーカーが地ビールの製造と地ビールを提供する店への本格参入を発表したことから、地ビールをクラフトビールと呼ぶような第二次ブームが隆盛している。


title: マイクロブルワリー

text: マイクロブルワリーはアジアでも数が増えている。2013年7月の時点で世界最大のビール消費国である中国では、クラフト・ビール市場は急成長しており、悠航鲜啤/スローボート・ブルワリー (Slowboat Brewery)、上海啤酒工坊/シャンハイ・ブルワリー (Shanghai Brewery)、拳撃猫餐庁/ボクシング・キャット・ブルワリー (Boxing Cat Brewery) などのブランドが知られている。2013年7月の時点で、上海のブルーパブの軒数は、2010年から倍増していた。ビール全体の消費量は、2013年はじめに年間5万キロリットルに達したとされ、クラフト・ビールへの関心も高まってきている。は、数多くある、まだ歴史の浅いマイクロブルワリーの事例のひとつ であり、北京のビール生産工程では、ローカル化戦略の一環として、伝統的な中国の添加物や香料が用いられている。中国最大のブルーパブは、蘇州市で台湾のビール会社である金色三麦 (Le Blé d'Or) が運営にあたっているもので、クラフト・ビールの愛好家は中国在住の外国人のみならず、地元の中国人の間にも広がっている。


title: アジポッド

text: アジポッド（）とは、アセア・ブラウン・ボベリ (ABB) が開発、生産するアジマススラスターのブランド名である。原型はフィンランドのバルチラ造船所の船舶推進部門が電気推進のアジマススラスターとして開発した。


title: アジポッド

text: 抵抗の小さなポッドの前にスクリューを置くことにより、1990年代当初は、在来型と比較して燃費が9%程度良かった。在来型の改良等によって一時6% - 8%台に縮小されていたものの、アジポッド周囲の流れに対して流体力学に基づいたフィンの搭載、コンピュータによるポッド運転角度の最適化などにより、現在の全体的な燃費の差は18%に達する。


title: アジポッド

text: 在来型のスクリューの燃費を改善する工夫の一つとして、CRP（同軸反転プロペラ）アジポッドがある。これは従来の固定式プロペラの後部に反対方向に回転するアジポッドを備えたものである。これには水流の回転を相殺して推進効率を高める効果があり、舞鶴〜小樽間に就航するフェリーであるはまなす（3代目）・あかしあ（3代目）にはこのCRPアジポッドが装備されている。


title: アジポッド

text: 船体に搭載しているエンジンからの動力を、ギアボックスで方向を変えてポッドのプロペラに伝達している従来のアジマススラスターと違い、アジポッドではエンジンの動力を電力に変換し、ポッド内の交流モーターを駆動させている。そのため、ギアによる伝達損失がなく、信頼性も高い。さらに長大な伝達軸を廃した事により船内の機器配置の自由度が高まり、船型を流体力学的に最適化する事が可能になった。


title: アジポッド

text: アジポッドへの電力供給は、ポッドがどの方向を向いていたとしても供給できるようにスリップリングを介して行われる。また、アジポッドは固定ピッチプロペラを使用するので、交流電動機に供給する交流電力の周波数と電圧をVVVFインバーターで制御して回転数や回転方向を変える事によって推進力を加減する。


title: アジポッド

text: アジポッドは前後進とも同速度で運転可能で、双方向推進船という概念が1990年代にアジポッドの共同開発を担ったバルチラ造船所によって開発された。これは一つの船体に二つの船首を取り付けるというもので、片方は砕氷機能を備える船首、もう一方は通常のタンカーとしての船首を備えるものである（MTテンペラなど）。


title: アジポッド

text: アジポッドは、関係機関から承認された耐氷性を備えたポッド式推進機であり、アメリカ沿岸警備隊の砕氷船に使用されている例 () もあるが、ロールスロイスが提供するマーメイドポッド式推進器も耐氷性を備えている。


title: アジポッド

text: 最初にアジポッド（単体出力1.5MW）を搭載した船舶は1990年に搭載したフィンランド海事局の水路監視艇の"Seili"である。この船舶は2013年時点でも残っているが推進器は換装され、初代の推進器はフィンランドのトゥルクのに展示されている（出典には初代推進器の写真が含まれる）。


title: アジポッド

text: 小型のアジポッドC設計（最大出力 4.5MW）では問題があまり発生していないのに対し、大型のアジポッドV設計は就航当初、複数の航海の中断をもたらした。2000年に発生したの推進軸受けの問題に起因する航路逸脱事故以降、アジポッド搭載船舶には改良が実施され、非常に良好な結果をもたらした。


title: アジポッド

text: 最新設計のアジポッドXではこれらの改善を取り入れた事により整備周期は5年を見込んでおり、軸受けに関しては通常の接岸時に内側から修理できるようになっている。アジポッドX0を搭載する主要な建造途中の船は、アイーダ・クルーズ向け3,250人乗りの客船と (2012) とノルウェージャン・ブレイクアウェイ、の4隻である。


title: サッキング・イン・ザ・70s

text: 『サッキング・イン・ザ・70s』(Sucking in the Seventies)は、1981年にリリースされたローリング・ストーンズのコンピレーションアルバム。アルバム未収録であった曲やライヴテイクも収録している。


title: 大宮 (源氏物語)

text: 大宮（おおみや）は、源氏物語に登場する架空の人物。一院の女三の宮（第三皇女）で、桐壺帝の同腹の姉妹。光源氏のおばにあたる。左大臣の正室として降嫁し、頭中将と葵の上を産んだ。三条殿に住んだことから、三条の大宮とも呼ばれる。


title: プレイアトレ土浦

text: プレイアトレ土浦（プレイアトレつちうら、PLAY TSUCHIURA）は、茨城県土浦市有明町1丁目にある大型商業施設である。ナショナルサイクルルートに指定されたつくば霞ヶ浦りんりんロードのゲートウエイ施設として「日本最大級のサイクリングリゾート」を基本コンセプトにしている。


title: 蠣崎蔵人の乱

text: 康正3年 （1457年）春、陸奥国北郡田名部の領主蠣崎蔵人がその居城（蠣崎城）によって乱をおこし、八戸南部家では、勅命を奉じて、2月25日八戸湊を出帆して田名部湊に船を着け、蠣崎城を攻撃しこれを攻略したという。追討後に一族新田盛政を城代として留守せしめ、これによって田名部3,000石は八戸家の所管になった。


title: グーパー

text: 参加者は掛け声（同じ県は勿論、同じ市町村ですら異なり、所属する小学校毎に違うと言われる）とともにじゃんけんの手形であるグーとパーのいずれかを出し、同じ手形を出したもの同士を同じ組とすることにより2組に分ける。参加者全員で一斉に行う場合と、まず参加者を2人ずつの組に分けたのち、各組で行う場合とがある。


title: 時田成美

text: 1987年6月、第6回ミスマガジンにて「アイドル賞」受賞。これを機に、同年のミスマガジングランプリ、他の各賞受賞者と共に7人組女性アイドルグループ『アイドル夢工場』に加入。1987年7月1日にアイドル夢工場の曲『アドベンチャー・ドリーム』でレコードデビュー。


title: 諸井貫一

text: 諸井 貫一（もろい かんいち、1896年1月11日 - 1968年5月21日）は、東京府（現東京都）生まれの実業家。セメント製造事業の開拓を手掛けた諸井恒平（渋沢栄一と親類関係に当たる）の長男で、東諸井家12代当主。秩父セメント（現太平洋セメント）社長、秩父鉄道会長、埼玉銀行（現埼玉りそな銀行）会長、日本煉瓦製造会社会長を歴任し、経済団体連合会（経団連）の創設など日本の近代化に深く貢献した。従三位勲一等。


title: 大宮 (源氏物語)

text: 娘・葵の上の死後、忘れ形見である夕霧を手元で育て、後に内大臣（元の頭中将）の脇腹の娘である雲居の雁も自邸に引き取り、二人を鍾愛した。「よろづのものの上手」（様々な楽器に長けている）で、夕霧や雲居の雁にも手ほどきをしている。しかし夕霧は元服後源氏の教育方針で三条殿を出、また雲居の雁も夕霧との恋仲を内大臣に知られて強引に引き取られたため、ひどく悲しんだ（「少女」）。


title: プレイアトレ土浦

text: 東日本旅客鉄道（JR東日本）土浦駅にある駅ビルである。1983年に土浦ステーション開発株式会社が土浦WINGとして開業し、2008年に一度閉業したが<ref name="press/20071211"></ref>、2009年に株式会社イオンモールがペルチ土浦として開業し<ref name="press/20090614"></ref>、2012年には株式会社アトレが運営を継承して合計23店舗のテナントが入居していた。その後、2017年に5年間の契約満了につき11店舗が閉店した。ペルチ土浦開業当初は約60店舗あったテナントも23店舗まで減少した。


title: 蠣崎蔵人の乱

text: 護良親王の王子良伊王は、正平3年（1348年）、蝦夷地を管する北地王に任ぜられ北部王家といわれ、南北合一後も足利氏に下らず南朝恢復を志したが、5代目義純に至り上洛して将軍足利義量に謁し従五位上民部大輔に任官した。北奥の占有に野心を抱いていた重臣蠣崎蔵人信純の陰謀にかかり、王族一統が害された。擾乱を中央の許しを得て南部（八戸）政経が平定した。として、その資料と史実の真偽は明瞭にし難い。


title: グーパー

text: また許容する手形をグーとパーの2種ではなく、グーとチョキの2種とする地域もあり、グーチーやグッチー、またはこれが変形した呼称で呼ばれる。じゃんけんの手形3種のうち2種を選んだ場合、パーとチョキの2種も組み合わせとして考えられるが、使用例は少ない。また遊戯名称や掛け声においては「グーパー」「グーチー」のようにグーが先に唱えられる場合がほとんどである。３組に分ける場合は｢グッピッパ｣と言う。


title: 諸井貫一

text: 1908年（明治41年）に東京高等師範学校附属小学校（現・筑波大学附属小学校）、1913年（大正2年）に東京高等師範学校附属中学校（現・筑波大学附属中学校・高等学校）卒業。1921年（大正10年）に東京帝国大学大学院経済学研究科を修了。その後、同大学の工学部と経済学部で工業経済論の講師を務める。


title: 大宮 (源氏物語)

text: 玉鬘の裳着にあたっては、光源氏と内大臣との仲立ちをする（「行幸」）が、それからまもなく薨去したことが語られる（「藤袴」）。しかし、後に彼女の法要が内大臣が夕霧と雲居の雁の結婚を許すきっかけとなり、夫婦となった二人は三条殿に再び移り住んだ（「藤裏葉」）。


title: プレイアトレ土浦

text: 構造は地上6階建て（6階は駅ビル事務所のみ）。2階（フードコート）には駅ビル初のLCD発車標が設置されている。ペルチ（perch）は土浦市の自然から止まり木という意味を持つ「perch」（英・パーチ）と「perche」（仏・ペルシェ）から名付けられた。


title: グーパー

text: 使用される掛け声は許容する2種の手形であるグーとパー、あるいはグーとチョキを織り込んだものを基本に、語調を整えるためにさまざまな語句が付加される。付加語としては「ぐー ぱー ほいほいほい」のように通常のじゃんけんと同じものが使用されることもあるが、組分けという目的に特化した語が用いられることも多い。「ぐーと ぱーでー わかれましょ」「ぐっ（と）ぱーで わかれましょ」のように「分かれる」を使ったものは日本全体で見た場合は優勢な語形である。「ぐーと ぱーでー あったひと」のように「合う」を使ったものもあり、一部地域で付加語として用いられる「あたま」「おだま」「おやこ」「あーもんど」のような特異な語形は「合った者」「合った子」「合う者同士」が変化していったものではないかという推測もある。このほか「ぐーと ぱーでー くみましょね」のように「組む」を使ったもの、「ぐーと ぱーの そろいぞね」のように「揃う」を使ったものなどがある。


title: 諸井貫一

text: 1925年（大正14年）に、父の要望により、父が経営していた秩父セメント会社に入社し、支配人、常務取締役を歴任する。姉・三保の夫で2代社長であった大友幸助が交通事故により急逝したことから、1948年（昭和23年）に秩父セメント会社の3代社長に就任した。徹底した合理主義の下で運営するかたわら、経済同友会、日本経営者団体連盟（日経連）、経団連の創設にも参加、尽力し、日経連の初代会長、経済同友会では初代代表幹事を務める。この間、父の跡を継ぎ、14年間ほど埼玉県本庄市の仲町郵便局局長を務めたが、会社重役と国家公務員を兼ねて仲町郵便局をこなすことは難しく、自ら辞任し、3代続いた「郵便諸井」はここに終わる。以後、日本経済界のリーダーとして常に経済発展のために努力し、産業教育の振興に尽くし、73歳で没した。墓所は埼玉県の安養院。


title: プレイアトレ土浦

text: 2018年には、サイクリスト（観光客、ビギナー、上級者）、地域住民をターゲットとした駅ビル初となるサイクリング拠点「りんりんスクエア土浦」（茨城県が設置し、アトレが指定管理者として管理運営を行う）やサイクリストサポートショップ（コンビニ、ドラッグストア、リラクゼーション）、利用客用駐輪場が先行オープンし、駅ビルの名称も「PLAYatré」に変更された。2020年3月19日、星野リゾートが運営するホテル「BEB5土浦」の開設をもって全館グランドオープンとなった。館内には自転車の持ち込みが可能である。


title: 諸井貫一

text: 弟は2人おり、諸井桃二（1938年没）は官吏（商工省統制課長）を務め、従三位勲六等を授与された。末弟の諸井三郎は作曲家として高名である。また、義理の従兄に柳田誠二郎（日本航空社長を務めた。一時期、諸井姓だった）がいる。


title: イザベラ・マイコ

text: ポーランドで今後のキャリアについて考えていた時期に誘われてテレビ番組に出演。それがきっかけとなり女優を志し、アメリカに戻り Lee Strasberg Theatre Institute で演技を学ぶ。2000年に映画『コヨーテ・アグリー』でデビューした。


title: カルビチム

text: 伝統的には、秋夕の際に、ソンピョン、ナムル、サトイモのスープ、クリのダンプリング、鶏肉のチム、秋の果物とともに食べる。カルビチムは、子牛肉のリブの中心部分のみを用い、周辺部分はスープの出汁にする。韓国では、カルビは牛肉の他の部位よりも高価なため、高級な料理と考えられている。


title: カルビチム

text: リブは小分けし、余分な血を除く。調味料をよく浸透させるために、骨にまで切り込みを入れる。余分な脂肪は、切り取るか湯通しして除去する。醤油、ごま油、タマネギ、ニンニク、コショウ、練りごま、ショウガ、砂糖を混ぜ、カルビとともに中火で煮込む。時々かき混ぜながら時間をかけて煮込んでから、ナツメ、ギンナン、ニンジン、松の実とともに追加の調味料を加え、再度火にかける。火から下ろす直前に、クリ、シイタケ、イワタケを加える。伝統的に平皿ではなく、深い皿に乗せて提供する。


title: フェニックスカプセル

text: フェニックスカプセル("Fénix" capsules)は、2010年の「コピアポ鉱山落盤事故」（チリ）での33人の鉱山作業員の救出に用いられた金属製の救出カプセル。火につつまれ、灰から生き返る伝説の鳥にちなみ"Fénix" (フェニックス)と命名された。


title: フェニックスカプセル

text: 米国航空宇宙局NASAの協力の下、チリ海軍によって設計され、同国の海軍系造船会社「ASMAR社」によって製造された。直径は54センチメートル（21インチ）で、上部と底部には、救出用の穴の中を通る際の振動を吸収するダンパーを備えた合計8個のホイールが設置されている。また、酸素供給装置、搭乗員を固定するハーネス、救助の際に地上のレスキュー隊員と連絡するためのマイク、スピーカが備え付けられている。そして、3つのカプセルとも、1955年にドイツの炭鉱で起きた崩落事故の際に用いられた緊急脱出カプセル「ダールブッシュ・ボム」()の改良型となっている。


title: フェニックスカプセル

text: 公式には、3機が製作された。「フェニックス1」("Fénix 1")は、他の2機より直径が大きく、「プランB」の救出坑でテストするために用いられ、地下610メートルまで降下した。「フェニックス2」("Fénix 2")は実際に作業員らの救出に用いられ、オーストリアの引き上げ装置を用いて操作された。「フェニックス3」("Fénix 3")は予備として確保され、使用されることはなかった。チリ海軍の総司令官エドモンド・ゴンザレス・ロブレスは、ASMAR社は4機目のカプセルも製作していたがコピアポには持ち込まれなかったと述べた。フェニックスカプセルは特許が取得される予定である。主要なオンラインニュースメディア数社が、フェニックスカプセルの基本的なデザインを図解している。


title: フェニックスカプセル

text: 「フェニックス1」は上海万博で展示された。現在、カプセルのうちの1つはアメリカ・ワシントンD.C.の国立アメリカ歴史博物館において「あらゆる可能性に向かって～チリ鉱山での救出」と題して2011年5月から特別展示されている。


title: フェニックスカプセル

text: オークションの専門家は、フェニックス2の値段は最大で100万USドルになるだろうと見積もった。イギリス・グロスターシャーの古参のオークション鑑定士ドミニク・ウィンターは、「カプセルは21世紀の象徴であるとともに、不運に対する希望と人間の精神の勝利、自然に対する国を超えたチームワークと技術、33人の鉱山作業員とその家族の無数の物語等、多くのことの象徴である。カプセルは今後何十年もの間、全世界の人にとって、どのような文化や科学の博物館で展示されても旅行者にとって大いに魅力あるものになると認識されるであろうし、それが最も理にかなう姿である」と述べている。


title: ストール (衣服)

text: ストール（英：stole）とは、肩にかける衣類の一種。ショールと同様に肩にかけたりもするが、一般的にショールよりも材料・仕立てともに高級で、パーティドレスやボールガウンなどとあわせて使われる。また、ショールよりも細く、肩や腕に巻きつけても使われる。素材はシルクやシフォンのような軽量な素材をつや出ししたものが使われ、や絹で縁どりされることも多い。


title: ストール (衣服)

text: ファーストールに使われるファーはキツネの毛が一般的で、スーツやガウンとあわせて使われる。礼服に合わせて頭付きの丸々一頭を毛皮に仕立てたものが使われる場合もある。昔は単に「ストール」というとファーストール、特にミンクのファーストールを指した。


title: 歌道

text: 『万葉集』が編纂された奈良時代より和歌が日本語による唯一の文芸であるという自覚が芽生えつつあったが、『古今和歌集』が編纂された10世紀初め頃より、漢詩の紀伝道（文章道）に対抗して「うたのみち」が唱えられるようになった。紀貫之の邸宅で開かれた曲水宴の際に作られた『三月三日紀師匠曲水宴（紀師匠曲水宴和歌）』の序文を書いた凡河内躬恒が「うたのみち」と述べたのが代表的な事例である。更に『古今和歌集』が編纂された醍醐天皇の治世が「延喜の治」と称されたことから、勅撰和歌集の編纂と聖代思想が結びつくことになった。更に遣唐使廃止後の唐風文化の衰退と国風文化の高揚が、歌会・歌合などの行事を活発化させ、それにつれてより良い和歌を作成するために必要であると考えられた歌題・題意の組織化と規範化、和歌に関する古典・有職研究の専門化が進展した結果、学問として体系化された「歌道」が成立した。


title: 歌道

text: 11世紀中期以後は師弟制度の萌芽が見られ、六条源家・六条藤家・御子左家などが形成された。そのような状況下で歌壇では文芸至上主義の傾向が強まり、ついには歌道の秘伝化・神秘化が発生して、中世以後の和歌における歌道の絶対化に至った。その中でも伝統主義を重視しつつ和歌の実作と理論を有機的に結びつけた御子左家が他の家を圧倒した結果、「歌道師範家」として家職を確立させていった。藤原為家の後、その子孫は二条派・京極派・冷泉派の三派に分裂する。京極派の京極家の血脈は鎌倉時代に入り断絶し二条派の二条家の血脈も室町時代に断絶する。冷泉派の冷泉家のみが今日まで家名を残したが、二条家（御子左家嫡流）断絶後も門人らによって継承された二条派が中世近世を通じて最も影響力を有した。


title: 歌道

text: 二条派には勅撰和歌集の理想とされてきた『古今和歌集』所収和歌の解釈に関する秘説が「古今伝授」として師から弟子に秘かに継承されてきた。古今伝授はその神秘性とともに中世歌壇における最高の秘伝として権威付けられた。古今伝授の代表的な継承者としては東常縁・宗祇・三条西家歴代当主・細川幽斎・智仁親王らが挙げられる。


title: 歌道

text: だが、江戸時代に入ると、木下勝俊や戸田茂睡によって批判され、後に国学による独自の歌学研究が勃興することとなった。しかし禁裏や堂上においては伝統が継承され、将軍家および大名家のたしなみとしても盛んに行われた。明治になり近代に入ると、正岡子規や与謝野鉄幹らによる和歌改革論者によって歌道そのものの価値が否定されるに至り、その歴史に幕を閉じることとなった。


title: 古市忠夫

text: 兵庫県立星陵高等学校を経て、立命館大学経済学部を卒業。小学校から高校時代の途中までは野球部、大学時代にはボート部で活動していた。ザ・スパイダースや井上堯之バンドのメンバーであったミュージシャンの井上堯之は、高校の同級生に当たる。


title: 国樹由香

text: 国樹 由香（くにき ゆか、1月29日 - ）は、東京都在住の漫画家。血液型B型。夫は同じく漫画家の喜国雅彦。結婚前から喜国のアシスタントを務めていた。結婚後、夫との共作ギャグ漫画『この花はわたしです。』を発表。（共作はイースト・プレス刊のCOMIC CUEVol.4掲載の読み切りが初。）


title: 古市忠夫

text: 大学卒業後の28歳からは、地元・長田区の鷹取商店街で「東洋カメラ店」を経営。客の誘いで30歳からゴルフを始める と、店舗の経営や地元自治会・消防団での活動と並行しながら、地元の大神戸ゴルフ倶楽部でクラブチャンピオンに輝くほどにまでゴルフの腕を上げた。その一方で、商店街・子供会・PTAの会長や、消防団の副団長を務めている。


title: 国樹由香

text: デビューは少女漫画（夫との画風のギャップを活かしたギャグも幾度かあった。）だったが、愛犬エッセイ漫画『こたくんとおひるね』発表以降は、犬漫画を多く手がける。犬漫画の他に熱帯魚漫画なども描いていた。本格ミステリ好きで、ミステリ専門誌に連載を持つ。音楽は夫同様、ヘヴィメタル、ハードロックを好む。極真空手（松井派）の有段者でもある。


title: 古市忠夫

text: 54歳だった1995年の1月17日に、阪神・淡路大震災が発生。自身および家族は無事だったものの、自宅・店舗が全焼した。古市自身は、消防団の副分団長として、震災の発生から2日間で11人の近隣住民を救助。さらに、当時町内会長を務めていたことから、区画整理に向けたまちづくり協議会の設立などに奔走した。


title: 古市忠夫

text: 震災発生から3週間後、自宅から離れた駐車場に止めていた愛車のスカイラインが焼けずに残っていることが判明。古市が鍵を作り直したうえでトランクを開けたところ、愛用のゴルフバッグ一式が入っていた。震災で自宅を失った古市にとって、唯一残った家財道具であった。古市は、バッグを見付けた瞬間について、「体中に電気が走ったような衝撃を感じた」、「『お前はこれから、ゴルフで生きなさい』と言われた気がした」と後に述懐している。


title: 古市忠夫

text: この出来事をきっかけに、自治会や消防団の活動を続けながら、カメラ店の経営に代わってプロゴルファーとして身を立てることを決意。震災発生の3ヶ月後からゴルフを再開した。神戸市区画整理審議委員会の副会長へ就任した1996年に、大神戸ゴルフ倶楽部で自身10回目のグランドチャンピオンに輝くと、1997年にはPGAから「シニアツアー登録プロ」（当時PGAが50歳以上のアマチュアゴルファーを対象に設けていたシニアツアーへの出場登録制度）に認定された。


title: 古市忠夫

text: 4シーズンにわたるシニアツアーへの参加を経て、1999年に友人の勧めでPGAのプロテストを受験するも落選。還暦間近の2000年に2度目の受験で合格。自治会長としての活動やPGAティーチングプロ講習への参加などで練習の時間や環境が十分に確保できなかったにもかかわらず、2次テストから最終テストまで我慢のゴルフを続けた 末に、「1,800人の参加者から50人しか合格しない」とされる難関 を2回目でくぐり抜けた。合格時点での年齢は59歳11ヶ月24日 で、PGAのプロテストでは、前年に合格した霍本謙一の63歳8ヶ月に次ぐ高齢であった。さらに、60歳になった直後には、PGA史上最高齢でゴルフインストラクター資格を取得した。


title: 古市忠夫

text: プロテストへの合格後は、自治会や消防団などの活動を続けながら、元プロ野球選手の梨田昌孝が主宰する芸能事務所・トゥルーマサに所属。プロ2年目の2002年に関西プログランドシニアで初優勝を果たす と、2013年のシーズン終了までに10勝を挙げたほか、エージシュートを達成している。また、60代の中盤からは、ハンマー投げのフォームをヒントに自ら考案した「ハンマー打法」でドライバーの飛距離を伸ばしている。


title: 古市忠夫

text: さらに、神戸市内のゴルフ練習場でレッスンを受け持つなど、インストラクターとして定期的に活動。阪神・淡路大震災やゴルフでの体験をテーマに、講演・著述活動も展開している。このような活動の影響や、自身の高齢化による世代交代を理由に、30代から33年間参加してきた消防団を2004年4月に退団した。ただし、退団後も地域のボランティア活動を継続。ゴルフの練習・指導・大会出場の合間を縫って、巡回・清掃活動運営などに携わっている。その一方で、2014年末までに通算で530回以上の講演会に臨んだほか、日本以外の国からも講演を依頼されている。


title: 古市忠夫

text: 59歳11ヶ月24日でPGAのプロテストに合格したことを機に、『にんげんドキュメント』（NHK総合テレビジョン）が古市への密着取材を実施するなど、数多くのメディアから一躍注目された。さらに、スポーツライターの平山譲が、「還暦ルーキー」というタイトルでルポルタージュ小説を執筆。後に、石川サブロウの作画による漫画作品として、『ビジネスジャンプ』で連載された。2006年に公開された実写映画「ありがとう」は、以上の作品を基に作られている。


title: 古市忠夫

text: 「プロより強いアマチュアゴルファー」と呼ばれた中部銀次郎の著書『もっと深く、もっと楽しく。』を、アマチュアゴルファー時代から愛読。中部本人とはゴルフ場で1回すれ違っただけの間柄ながら、同書を通じて「ゴルフは10パーセントの技術、10パーセントの体力、そして80パーセントの心である」という言葉に出会ったことをきっかけに、「ゴルフに大切なのは心」「ゴルフは心の格闘技」という信念でプレーに臨んでいる。古市によれば、大学時代にボート部で「諦めない心」を培ったことが、ゴルフに限らず後の人生に役立っているという。


title: 古市忠夫

text: ちなみに、ラウンドの前後には必ず、脱帽したうえでホールへ向かって深々と一礼。PGAのプロテスト中には、阪神・淡路大震災を乗り越えた末に、ゴルフで最高の試練へ挑めていることにひたすら感謝していたという。このような経緯から、自身をモデルにした作品や、自身の著書の一部のタイトルには「ありがとう」という言葉を入れた。ただし、インストラクター資格の取得に向けてゴルフの理論を学んだことから、「ゴルフのスイングに大切なのは『感性』より『理論』」とも説いている。


title: 古市忠夫

text: また、PGAのプロテストを受験する前から、ウッズを日本に招いてゴルフで勝負することを切望。日本グランドシニア選手権のチャンピオンになった2005年には、11月15日に宮崎県のフェニックスカントリークラブで開かれた「アスリートゴルフ世界一決定戦　フェニックスチャレンジ」のトーナメント初戦で、世界ランク1位およびPGAツアーの賞金王だったウッズとのマッチプレーが実現した。3ホールにわたって争われたこの対戦で、古市はプレーオフに持ち込んだが、結局はウッズに惜敗。しかし、ウッズはプレーオフの終了後に、「パワフルなプレーだった」という表現で古市の健闘を称賛した。


title: ウルトラ・マドンナ〜グレイテスト・ヒッツ

text: 『ウルトラ・マドンナ〜グレイテスト・ヒッツ 』（"The Immaculate Collection"）は、マドンナの1990年に発表された初のベスト・アルバムで通算8枚目のレコーディングである。現在なお売り続けているロングセラーで、全世界3千万枚以上の売り上げを記録し、マドンナ作品の中では最大のヒット作である。


title: ウルトラ・マドンナ〜グレイテスト・ヒッツ

text: マドンナの80年代のヒット曲を包括的に収集した作品と言えるが、1990年のシングル「ヴォーグ」と、新曲「ジャスティファイ・マイ・ラヴ」「レスキュー・ミー」も収録されている。その結果、1982年から1990年までのマドンナのヒット曲を収録した合計17曲のグレイテスト・ヒッツ・アルバムである。また、彼女の80年代の全てのヒット曲が収録されている訳ではなく、全米第1位曲「フーズ・ザット・ガール」をはじめ「コモーション」、「トゥルー・ブルー」などのトップ3の大ヒット曲など合計13曲のシングルは最終的に外された。なお、「ウルトラ・マドンナ」の続編と言えるグレイテスト・ヒッツ・アルバムは1991年から2001年のヒット曲を収集した『グレイテスト・ヒッツ VOL.2』である


title: ウルトラ・マドンナ〜グレイテスト・ヒッツ

text: アルバムの原題は、カトリック教会の教義である処女マリア（いわゆるマドンナ）の無原罪の御宿り（"The Immaculate Conception")をもじった"The Immaculate Collection"である。『ライク・ア・プレイヤー』から「ブロンド・アンビション・ツアー」で取り扱われた宗教テーマの延長で、宗教団体及びバチカンからの非難に答えた皮肉のこもった返答である。アルバム自体は「"The Pope(ローマ教皇）"」に捧げられているので、当時のローマ法王ヨハネ・パウロ2世に捧げられたと思われているが、実際に捧げられているのはマドンナの弟で「ブロンド・アンビション・ツアー」の芸術監督を務めたクリストファー・チッコーネである。「"The Pope"」とはクリストファーの当時のあだ名であった。


title: ウルトラ・マドンナ〜グレイテスト・ヒッツ

text: アルバムの全17曲は、1990年に三次元の仮想サラウンド技術として登場したQサウンド(QSound)でミックスをされている。『ウルトラ・マドンナ』はQサウンドを導入した最初のアルバムである。新曲2曲を除いた全曲は『ウルトラ・マドンナ』のために新しくアレンジされたリミックスで、「ヴォーグ」で起用された音楽プロデューサー、シェップ・ペティボーンを筆頭に、マイケル・ハッチェンソン、日本人のミックス・エンジニアGoh Hotodaによって、ミックスされている。CDの限られた時間帯に合わせるために、ほとんどの原曲がカット・ダウンされ、全時間帯73分34秒で抑えられている。また「ライク・ア・プレイヤー」、「エクスプレス・ユアセルフ」は原曲と全く異なるダンス・ヴァージョンであり、「イントゥ・ザ・グルーヴ」もシェップ・ペティボーンによる『ユー・キャン・ダンス』の8分26秒に及ぶダンス・ヴァージョンを改めてリミックスした原曲とは違ったものになっている。


title: ウルトラ・マドンナ〜グレイテスト・ヒッツ

text: 新曲として、「ジャスティファイ・マイ・ラヴ」と「レスキュー・ミー」の2曲が収録された。この2曲両方シングルをして発表され、Top10に入るヒットとなった。特に、レニー・クラヴィッツと共作した「ジャスティファイ・マイ・ラヴ」は、過激なプロモーションビデオが放送禁止となるなど、話題を集め全米第1位となった。またトラックに乗せて詞を朗読する新しいスタイルを取り入れ、次作『エロティカ』に繋がる楽曲となっている。1990年代後半までに約2000万枚を売り上げ、『ウルトラ・マドンナ』はソロ・アーティストのベスト・アルバムの中で最も売り上げの高いアルバムになった。現在までに3000万枚を売り上げている。2006年には、英国レコード産業協会はソロ・アーティストによるアルバムの中、英国音楽史上最も売り上げの高いアルバムに認定した。また、英国のアルバム・チャートでは9週間連続第1位に止まり、記録を破った。この記録は、アデルの『21』が2011年に記録を塗り替えるまで、最長のものであった。米音楽雑誌ブレンダーは「ウルトラ・マドンナ」を「史上最も偉大な100のアメリカン・アルバム」の第1位に選んだ。「ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・ベストアルバム500」に於いても、138位にランクイン。


title: ウルトラ・マドンナ〜グレイテスト・ヒッツ

text: 1991年に限定版として『ロイヤル・ボックス』（"The Royal Box"）と題されたCD/カセットとVHSのビデオクリップ集のボックス・セットが発売された。マドンナの写真の絵葉書、ポスターなどが収められている。


title: ウルトラ・マドンナ〜グレイテスト・ヒッツ

text: また同年、ヨーロッパではミニ・アルバム/EP『ホリデイ・コレクション』（"The Holiday Collection"）が限定発売された。内容は「ホリデイ」の原曲ヴァージョン、『ウルトラ・マドンナ』に収録されなかった3つの大ヒット曲「トゥルー・ブルー」、「フーズ・ザット・ガール」、「コモーション」が収録された。また「コモーション」は原曲では無く「Silver Screen single mix」と言うリミックス・ヴァージョンである。英国では「ホリデイ」がシングルとして実に三度目に発売されチャートでは第5位に登った。


title: 平成16年台風第22号

text: 平成16年台風第22号（へいせい16ねんたいふうだい22ごう、アジア名：マーゴン〔Ma-on、命名国：中国香港、意味：山の名前〕）は、2004年（平成16年）10月に発生し、日本に大きな被害をもたらし、東日本に戦後最大級の勢力で上陸した台風である。


title: 平成16年台風第22号

text: 2004年10月4日15時にフィリピンの東で発生した台風第22号は、最盛期に920hPa、50m/s（100ノット）まで急速に発達した。そして、その最盛期に南大東島の南東を通過。さらにスピードを上げて北上を続ける。そして、強い勢力のまま10月9日16時頃、静岡県伊豆半島付近に上陸した。17時過ぎ、神奈川県三浦半島を通過した。18時過ぎ、千葉県千葉市付近に上陸した。その後も45km/h以上のスピードで関東地方を縦断。岩手県宮古市の東で温帯低気圧に変わった。


title: 平成16年台風第22号

text: 台風第22号は、最盛期に920hPaと、2004年の台風の中ではトップクラスの台風である。衰弱前に直撃を受けた伊豆半島では石廊崎で最大瞬間風速67.6m/sを観測するなど、大きな爪あとを残した。関東縦断時には、小型だったために勢力をうまく維持できず、急速に衰弱した。そのために、静岡県では大災害となったが、関東地方では大きな被害にならずに済んだ。死者は6名、行方不明者は2名、負傷者は167名と、人的にも大規模な被害を受けた。前線と複合して大雨となったため、静岡県と関東南部では、がけ崩れや浸水被害も少なくはなかった。横浜市では、駐車中のトラックが次々に強風によって横転し、積み重なるという被害も発生した。土砂災害発生は、9日・10日の2日間で196件が記録されている。住家全壊167戸、半壊244戸、一部損壊4495戸、床上浸水1247戸、床下浸水3592戸、非住家被害1207件。


title: 平成16年台風第22号

text: 三重県鈴鹿サーキットで10月9日（土曜日）に開催予定だった自動車のF1日本グランプリの予選が、台風の接近による荒天を警戒して翌10日午前に延期されることになり、予選・決勝とも日曜日に開催されるというF1史上初の事態となった（実際に、9日には大雨により会場の一部が浸水するなどの影響が出た）。


title: 信頼度成長曲線

text: 信頼度成長曲線（しんらいどせいちょうきょくせん 英:Software Reliability Growth Curve）とは、横軸に日付、テスト時間、またはテストケース数、縦軸に累積バグ発見数をとったグラフ。S字の成長曲線を描くことが多い。


title: 信頼度成長曲線

text: 決定論的モデルとして、最小二乗法でゴンペルツ曲線やロジスティック曲線に近似したり、確率モデルとして、非同次ポアソン過程モデルなどで表したりすることにより、現在の状況から今後の予想を立て、テスト進捗管理、バグ収束率の予測、残バグ数の予測などに用いることもある。


title: アプリコットフィズ

text: 2戦目は年が明けて2010年1月11日、重賞のフェアリーステークス。蛯名が当日のレースで落馬負傷したため田中勝春に乗り替わってレースを迎えた。新馬戦1勝馬ながら2番人気に押されたが、中団から抜け出すもゴール前でコスモネモシンに交わされ2着であった。


title: 海軍技術研究所

text: 海軍技術研究所（かいぐんぎじゅつけんきゅうじょ）は、航空機、化学兵器、通信機器（電気兵器）、電波兵器等、海軍技術に関する研究開発を行う日本海軍の機関である。後に航空研究部が分離され、海軍航空技術廠に統合された。


title: なごやか (鉄道車両)

text: なごやかは、日本国有鉄道（国鉄）が1980年（昭和55年）に改造製作し、1987年（昭和62年）4月の国鉄分割民営化以降は東日本旅客鉄道（JR東日本）が1997年（平成9年）まで保有していた和式客車で、ジョイフルトレインと呼ばれる車両の一種である。


title: 贖銅

text: 笞罪は10回につき1斤、杖罪も10回につき1斤（ただし杖の回数は最低60回から最高100回までであるため、実際の支払は6-10斤の間となる）、徒罪（1-3年）の場合には20-60斤（半年増加ごとに10斤増加）、流罪の場合には近流80斤、中流90斤、遠流100斤、死罪の場合には200斤。銅以外でも銭や稲、布など銅に代わり得る物での納付も認められており、986年には銭60文を銅1斤に換算することが定められている。平安時代になると実刑を回避する手段ばかりではなく、銅を請求する事例も増えた。


title: アプリコットフィズ

text: クイーンカップで騎乗していた蛯名がアパパネに騎乗するため、武豊を迎える予定だったが、3月27日の毎日杯での落馬事故のため、急遽横山典弘が手綱を握ることになった。レースではそのアパパネの前後で進めたが直線は伸び切れず5着に敗れた。続くオークスでは好位で進めるも直線で伸びず6着に終わった。


title: 海軍技術研究所

text: 1923年（大正12年）年3月24日、海軍技術研究所令（勅令第52号）が発布され、4月1日、海軍造兵廠研究部、海軍艦型試験所、海軍航空機試験所を統合し、海軍艦政本部隷下の機関として東京府東京市京橋区築地に設立される。創設時は研究部（工務、砲熕、作業、科学、水雷、電気、造船、造機、光学、航空の10班）と工作課、庶務課、会計課、医務課の4課で構成されていた。


title: なごやか (鉄道車両)

text: 東京北鉄道管理局が1980年12月から1981年（昭和56年）にかけて12系の改造により製作した、車内を畳敷きにした和式客車である。12系改造のお座敷列車としては門司鉄道管理局のお座敷列車「海編成」に続いて2編成目である。両端の車両はスロフ12形800番台、中間の車両はオロ12形800番台である。改造は大宮工場が担当した。


title: 贖銅

text: 判決が出されてより笞罪が30日、杖罪は40日、徒罪は50日、流罪が60日、死罪が80日と差があった。また、官人の場合には官当による換刑を行い、その不足分を贖銅で補わせた。これを当贖（とうしょく/とうぞく）と呼ぶ。更に議請減贖の資格者の親族や七位もしくは勲六等以上の者の父母妻子及び五位以上の者の妾が流罪以上の対象になった場合にも蔭の一種として、贖銅による減刑が行われる場合もあった。これを蔭贖（おんしょく/おんぞく）という。ただし、刑罰によっては蔭贖が認められない場合もあった。反対に贖銅が払えない者も直ちに実刑を受けず、官人であれば位禄・季禄などを差し押さえ、庶民であれば官の労役に従うことで贖銅の代わりとされた。時代が下ると検非違使によって強制的に徴収される事例もあった。


title: アプリコットフィズ

text: オークス後に約3ヶ月の休養を挟んで札幌競馬場のクイーンステークスに出走、武豊との初コンビとなったレースは第4コーナー手前で先頭に立つとそのまま1着でゴールして重賞2勝目を挙げた。迎えた秋華賞では2番人気に推され、道中好位のインを追走し直線で一旦先頭に立つも外から伸びてきたアパパネにかわされ3着となった。


title: アプリコットフィズ

text: 2011年1月30日に行われた京都牝馬ステークスに安藤勝己とのコンビで出走。2番人気に推されたが、折り合いをかいて14着と惨敗した。続く中山牝馬ステークスでは好位追走も直線で全く伸びず最下位18着、ヴィクトリアマイルでも最下位17着に終わった。クイーンステークスでは先団追走も失速し12着と惨敗した。京成杯オータムハンデキャップでは3-4コーナーの中間地点で大外から捲るように進出し、直線で追い込んでフィフスペトルの2着に入線した。富士ステークスでは好位追走から直線で先に抜け出すもののエイシンアポロンとの競り合いに敗れ2着。マイルチャンピオンシップに出走登録を行っていたが除外され、11月26日のキャピタルステークスに1番人気で出走。先団追走から直線で馬群の内を割って伸びてくると、外から追い込んできたガルボを半馬身差を抑えて1着。


title: アプリコットフィズ

text: 2012年3月11日の中山牝馬ステークスに1番人気で出走、中団に待機するも直線で伸びを欠き8着に敗れた。4月1日のダービー卿チャレンジトロフィーでは道中折り合いを欠き6着に終わった。5月13日のヴィクトリアマイルでは出負けして18着にシンガリ負けとなった。休養挟んで府中牝馬ステークスは中団のまま10着、スワンステークスは13着に敗れた。


title: マルグリット・ド・プロヴァンス

text: マルグリット・ド・プロヴァンス（Marguerite de Provence, 1221年頃 - 1295年12月21日）は、フランス王ルイ9世の王妃。プロヴァンス伯レーモン・ベランジェ4世の長女で、妹にイングランド王ヘンリー3世の妃エレオノール、ヘンリーの弟コーンウォール伯リチャードの妃サンシー、ルイ9世の弟シチリア王シャルル・ダンジューの妃ベアトリスがいる。


title: 国際連合安全保障理事会決議1973

text: 国際連合安全保障理事会決議1973（こくさいれんごうあんぜんほしょうりじかいけつぎ1973、: UNSCR1973）は、2011年3月17日に国際連合の安全保障理事会において採択された、リビア情勢についての決議。


title: 国際連合安全保障理事会決議1973

text: 国連安保理決議1973は、リビアにおける停戦の即時確立を要求し、文民を保護する責任を果たすために、国際社会によるリビア上空の飛行禁止区域の設定と、外国軍の占領を除いたあらゆる措置を講じることを加盟国に容認した。2011年10月27日、により10月31日をもって軍事介入が終了することが決議され、これに伴い一連の制裁措置も解除された。フランス、レバノン、イギリスによって共同提案され、10カ国の賛成により成立した。反対票は投じられなかった 。


title: 国際連合安全保障理事会決議1973

text: 常任理事国である中国とロシアは飛行禁止空域設定の実効性と、他の手段による解決がまだ望みがある段階での武力行使に対して慎重な姿勢を示していたが、イスラム協力機構と湾岸協力会議も飛行禁止空域設定に賛成し、アラブ連盟が飛行禁止空域設定の要請や空爆の容認を含む対リビア非難声明を採択するに至ったため棄権に回った。安保理メンバーのアフリカ諸国はリビア政府を非難し、全て賛成に回った


title: 国際連合安全保障理事会決議1973

text: 翌日、棄権票を投じたドイツのアンゲラ・メルケル首相は、同国は軍事作戦には加わらないとしながらも「我々はこの決議の目的を深く共有している。我々が投じた棄権票が中立を意味すると誤解されてはならない」と述べた。


title: 国際連合安全保障理事会決議1973

text: ムアンマル・アル＝カッザーフィー政権は2011年3月18日12時45分(GMT)頃に、国連安保理決議への対応として軍事活動の即時停止を開始したと発表したが、その後もベンガジやミスラタに対する攻撃を継続したため、3月19日に米英仏を中心とする軍事介入が行われるに至った。


title: グルパマ・FDJ

text: グルパマ・FDJ (ぐるぱま・エフ・デ・ジ）は、フランスに籍を置く、自転車競技、ロードレースチーム。UCIワールドチームの一つである。チーム結成は1997年。旧名はフランセーズ・デ・ジュー(Française des Jeux)で、チーム名が長かったこともあり略称の「エフデジ」ないしはUCIコードの『FDJ』で呼ばれることが多かったが、2010年夏からはその略称を正式なチーム名とし、2018年に現名称となってからはUCIコードが『GFC』に変更されている。


title: グルパマ・FDJ

text: 2010年シーズンまでUCIプロチーム承認チームであり、2011年シーズンよりプロフェッショナルコンチネンタルチームに格下げされたものの、2012年シーズンよりUCIプロチームに復帰した。なお、2012年シーズンより、フランスでホームセンターを手がけ、自身も自転車チームの運営実績があるビッグマット(BigMatt)がセカンドスポンサーにつくことが決まり、FDJ・ビッグマットとして活動した。


title: シェナンドー川

text: バージニア州リバートンで、サウスフォーク川とノースフォーク川とが合流してシェナンドー川となり、アパラチア山脈のうちのブルーリッジ山脈の東側を北北東に流れる。合流点付近のわずかな区間のみウェストバージニア州の南東端に入り、バージニア州及びメリーランド州との州境近くのハーパーズ・フェリーでポトマック川に合流する。


title: S Club 7

text: アメリカでは人気を得ることができなかったが、本国イギリスでは絶大な人気を獲得した。日本での知名度は低かったが、NHK教育テレビの番組『ドラマで楽しむ英会話』で彼らの出演作である『Miami 7』を扱っているため、日本でも彼らを見る機会が多くなった。


title: S Club 7

text: 活動を続けていく中、メンバーのポールが脱退し、メンバーが6人となってしまったため、S Clubとして活動を続けるが、2003年4月21日にロンドンでコンサートを行なった際にステージでグループの解散を発表した。


title: S Club 7

text: ストレートなラブソングや、人生に対するメッセージを美しいコーラスワークで歌いあげる。「Bring It All Back」や「You're My Number One」など、明るい軽快なナンバーが彼らの最大の魅力でもある。ただし、その路線にとどまらず、「Have You Ever」や「Never Had a Dream Come True」などのスローで切ないバラードも歌いこなす。それを可能にしているのは、彼らの抜群の歌唱力である。


title: トル・ホグネ・オーロイ

text: スプイェルキャビクIL、フリッジ・オスロFKを経て、1999年から2001年までは期待の若手選手として国内王者のローゼンボリBKに所属。しかしローゼンボリでは、怪我に悩まされて実績を残すことが出来なかった。


title: 索引 (データベース)

text: データベースの分野において、索引（さくいん）またはインデックス (英: index) 、データベースインデックス (英: database index) は、テーブルへの処理を高速化するためのデータ構造である。インデックスの作成には追加の書き込み操作とストレージ容量を必要とする。


title: ダンス・パンク

text: ダンス・パンク（Dance-punk）は、1970年代後半に誕生した音楽ジャンルである。一時衰退したが、1990年代末から2000年代初めに、ポストパンク・リバイバルの流れの一部として復活、EDMやヒップホップの要素も取り入れるなどした。ほぼ同義語とされる用語としてはディスコ・パンク（Disco-punk）がある。


title: トル・ホグネ・オーロイ

text: 2001年から出身地のクラブである2部のオーレスンFKに移籍し、最初のシーズンで26試合に出場、12得点を記録。翌2002年は得点ランキング2位の17得点を挙げ、オーレスンの1部昇格に大きく貢献した。2003年は1部で6得点に終わり、チームも2部降格となる。以降、オーレスンは2004年に昇格、2005年にまた降格と1年ごとの昇降格を繰り返し、オーロイも目立った実績を残せなかった。しかし、2006年に加入したブラジル人FWデデ・アンデルソン()と抜群の連携を見せるようになり、2006年はオーロイが12得点、デデが14得点という大活躍でオーレスン再度の1部昇格をもたらした。2007年以降、オーレスンは1部に定着し、オーロイも活躍。2009年には、32歳にしてノルウェー代表へ初招集を受けたが、試合日程が妻の第二子出産に重なっていたため辞退した。2010年には1部でのキャリアハイとなる12得点を記録。


title: 索引 (データベース)

text: インデックスは、データベーステーブルにアクセスするたびにデータベーステーブルのすべての行を検索しなくても、データをすばやく見つけるために使用される。インデックスは、データベーステーブルの1つ以上の列を使用して作成し、高速なランダムルックアップと順序付けられたレコードへの効率的なアクセスの両方の基礎を提供する。


title: ダンス・パンク

text: 1970年代後半、ロンドンやニューヨークを中心に流行となったパンク・ロックのブームが落ち着き、その流れを受け継いだポストパンクやニュー・ウェイヴが登場しはじめた。その中には、当時のディスコやファンクなどの流行のダンスミュージックや、デヴィッド・ボウイ、ブライアン・イーノ、イギー・ポップ、ドイツのクラウトロックなどから影響を受けた、リズミカルなテンポの踊れる曲を採用するミュージシャンがいた。さらに1970年代末から1980年代にはパブリック・イメージ・リミテッド、デファンクト、キャバレー・ヴォルテール、ピッグバッグ、マキシマム・ジョイ、ギャング・オブ・フォー、ニュー・オーダー、キリング・ジョーク、ザ・キュアー、スージー・アンド・ザ・バンシーズ、トム・トム・クラブ、トーキング・ヘッズ、ディーヴォなど、ポストパンク、ニュー・ウェイヴ、ノー・ウェイヴのバンドや、ダンス・パンクの原型ともいえるマテリアル、ジェームス・チャンス・アンド・ザ・コントーションズ、、リキッド・リキッドといったミュージシャンが登場する。


title: トル・ホグネ・オーロイ

text: 2011年3月6日のギラヴァンツ北九州戦で、2点リードの後半右CKからのボールを頭で決め、移籍後初ゴールを決めた。4月28日のFC東京戦ではマーク・ミリガンのロングスローを頭で合わせ先制点を挙げた。しかし、7月31日に行われた横浜FCで試合中に右膝前十字靭帯部分損傷によって全治3ヵ月を負ってしまったが、10月30日、徳島ヴォルティス戦で久保裕一に代わり復帰した。


title: 索引 (データベース)

text: インデックスはテーブルの中の1個以上の列を対象に作成され、ランダムな参照処理や一定の順序でのレコードへのアクセスの効率を高めることができる。インデックスには通常、行全体を効率的に取得できるように、コピー元のデータの元の行への「キー」または直接リンクを含む。


title: ダンス・パンク

text: 2000年代に入りエレクトロ、テクノがクラブを中心に人気となり、ダンス・パンクに光が当たるようになる。特にニューヨークのDFAレコーズ周辺のバンドが活躍し、LCDサウンドシステム、レディオ4らのダンス・パンクが話題となった。またイギリスではフランツ・フェルディナンドがヒット、グラミー賞ノミネートを始め音楽賞を受賞した。さらにヤー・ヤー・ヤーズ、アークティック・モンキーズらもデビューした。これらの2000年代以降のダンス・パンク・バンドは、1980年代のミュージシャンだけではなく、1990年代以降のインディー・ロック、ポスト・ハードコア、ダンスミュージックなどからも影響を受けており、ダンスとパンクにとどまらない幅広い音楽性を持っているのが特徴である。ダンス・パンク、ポストパンク・リバイバルのブームによってそのルーツであるポストパンク、ニュー・ウェイヴ、ノー・ウェイヴなど1980年代の再評価が進み、当時のポストパンク・バンドがダンス・パンクとして改めて紹介されたり、音源の再発売も行われた。


title: トル・ホグネ・オーロイ

text: 204cmの長身が武器のストライカー。当時のJリーグに所属した選手としては史上最長身・Jリーグ史上初の身長2ｍ以上の選手であり、またJリーグに限らず、フィールドプレイヤーとしては世界で最も身長の高い選手であるとされる。（現在のJリーグ歴代最長身選手はガイナーレ鳥取所属の畑中槙人・205cm）


title: 索引 (データベース)

text: データベースによっては、インデックス作成機能を拡張し、開発者が関数や式による計算列の値にインデックスを作成する式インデックスという仕組みを採用している。 codice_1にインデックスを作成するcodice_2フィールドの大文字バージョンのみがインデックスに格納される。ユーザー定義関数、組み込み関数による計算列の値にインデックスを作成できるシステムもある。他にも、何らかの条件式を満たす一部のレコードに対してのみインデックスを作成する部分インデックスという仕組みがある。


title: ダンス・パンク

text: またダンス・パンクの同義語として『ディスコ・パンク』が使用される場合があるが、人によっては「ニューレイヴのバンド」や「シンセサイザーを用いたポップ・パンク」「打ち込みを用いたスクリーモ」など、より広い意味や異なる音楽性を指す場合もある。2010年代に入り、2000年代前半のような王道のダンス・パンク・サウンドを鳴らすミュージシャンは珍しくなっている。前述のニューレイヴの影響や昨今のインディーシーンの盛況により、より複雑なクロスオーバーが進んでおり、もはやダンス・パンクと言い切れるバンドはほとんどいない。しかしダンス・パンクの影響はいたるところに広まっており、切り口は様々だがインディーシーン全般でその欠片を聴くことができる。


title: トル・ホグネ・オーロイ

text: オーロイの加入を受け同J2リーグのFC東京は、急遽「オーロイ君」なるダミー人形を作成、セットプレー対策に用いたが、2得点1アシストと効果は見られなかった。この件についてライターの西部謙司は「付け焼き刃でやっても、ほとんど意味がない」とコメントしている。一方、オーロイ自身は「あの人形のことは知っているよ。上手くできているよね。モビリティは自分と変わらないと思うよ(笑)」と評価した。


title: 索引 (データベース)

text: インデックスにはテーブルの中のキー列のみが含まれるが、テーブルにはキー列以外のデータも含むため、一般に、インデックスが占めるストレージ容量は対象となるテーブルよりも少ない。そのため、全体をメモリ上に保持しきれないほど大きなテーブルであっても、そのインデックスであればメモリに保持できる可能性がある。


title: 索引 (データベース)

text: 大規模なデータベースでは線型検索 (liner search)が非効率的であるため、ほとんどのデータベースソフトウェアでは、劣線形時間検索 (sub-linear time lookup)を使ってパフォーマンス向上ができるようにインデックスが作成される。


title: 索引 (データベース)

text: データベースにN個のデータ項目があって、フィールドのどれか1つの値からデータ項目の1つを取得することを考える。単純な実装では、各項目を取得して調べていく。一致する項目が1つだけとわかっている場合は、その項目が最初に見つかった時点で停止できるが、複数項目ある可能性がある場合は、全項目を検査する必要がある。これは、平均的な場合の操作数がO(N)または線形時間であることを意味する。データベースには多くのオブジェクトが含まれ、検索は一般的な操作であるため、検索アルゴリズムの効率向上はとても重要である。


title: 索引 (データベース)

text: インデックスは、検索効率を向上させるためのデータ構造である。この目的で使用されるがある。各データ構造には、検索効率、インデックスサイズ、インデックス更新効率のどれを優先させるかにより複雑な設計上のトレードオフがある。多くのインデックスデザインでは計算時間が対数 (O(log(N)))の検索効率を示し、一部のアプリケーションでは計算時間がフラット (O(1))の検索効率の達成が可能である。


title: 索引 (データベース)

text: インデックスは、UNIQUE (一意性制約)、EXCLUSION (排他制約)、PRIMARY KEY (主キー制約)、FOREIGN KEY (外部キー制約) などのデータベース制約の維持にも使用される。一意インデックスでは重複したエントリが登録されるのを禁止するため、そのインデックスの対象であるテーブルでも一意性が保障される。データベースシステムは通常、PRIMARY KEYと宣言された一連の列に暗黙的にインデックスを作成し、既存のインデックスを使用してこの制約を監視できるものもある。多くのデータベースシステムでは、FOREIGN KEY制約内の参照元と参照先の列の両方にインデックスを付けるため、制約がかかっているテーブルの挿入、更新、および削除のパフォーマンスが向上する。


title: 索引 (データベース)

text: 一部のデータベースシステムは、新しく挿入または更新されたレコードに対して、特定の述部が他のレコードに対して保持されないことを保証するEXCLUSION制約をサポートする。これを使用して、UNIQUE制約（等式述語を使用）またはより複雑な制約を実装できる。たとえば、重複する時間範囲や交差するジオメトリオブジェクトがテーブルに格納されないようにすることができる。このような制約を監視するには、述語を満たすレコードの高速検索をサポートするインデックスが必要となる。


title: 索引 (データベース)

text: インデックスは、さまざまなデータ構造を使って実装される。よく使われる方式には、平衡二分探索木、B+木、ハッシュなどがある。検索の要件により必要なインデックス構造は異なるため、異なる構造を持つ複数のインデックスを提供するデータベース製品も存在する。


title: 索引 (データベース)

text: B+木など、最も一般的に使用されるインデックスは、インデックスを作成する値が繰り返されないか、数回繰り返されない場合に最も効率的である。対照的に、ビットマップインデックス (英: bitmap index) はキーの濃度 (カーディナリティ、cardinality) が低い場合に適したインデックスである。つまり、変数の値が非常に頻繁に繰り返される場合である。


title: 索引 (データベース)

text: B木に基づくインデックスはキーがスカラー値である場合にのみ適用できる。GIS (地理空間情報) データ型等の多次元空間上での位置や広がりを持つデータに対しては、kd木や汎用検索ツリーを用いた多次元インデックスが利用される。


title: 索引 (データベース)

text: 一般的なインデックスは、1つの行は1つのキーのみを持つことを前提としている。一方、配列の各要素を検索する場合や、文書を全文検索する場合には、1つの行から複数のキーが抽出されうる。これらのデータに対しては転置インデックス (英: inversed index)が利用される。


title: 索引 (データベース)

text: データは任意の順序で存在するが、論理的順序はインデックスによって指定される。データ行は、インデックス付きの列または式の値に関係なく、テーブル全体に分散される場合がある。非クラスタ化インデックス (英: non-clustered index) ツリーには、ソートされた順序でインデックスキーが含まれ、インデックスの木構造には、レコードへのポインタが含まれる。これは、ページ編成エンジンでは、データページのページと行番号にあたり、ファイル編成エンジンでは行オフセットにあたる情報である。


title: 索引 (データベース)

text: 多くのインデックスは、書籍の索引と同様、実際のデータレコードの並び順とは無関係に構築される。そのため、範囲検索を行う場合、その対象のレコードは表内の複数個所に分散している可能性がある。分散したレコードにアクセスが必要なため、複数回のランダム I/O が発生してしまう。


title: 索引 (データベース)

text: 一方、クラスタ化インデックス (英: clustered index) では、データブロックをインデックスの順序で並べ替えて保持し、行データが順番に格納される。これは、頭文字で項目をソートしてあるアドレス帳に似ている。クラスタ化インデックスのキーで範囲検索を行う場合、条件に適合する行が連続して配置されるため全体的な取得速度を大幅に向上させることができる。ただし速度が向上するのは、クラスタ化インデックスと同じまたは逆の順序でデータに順次アクセスする場合、またはアイテムの範囲が選択されている場合に限る。


title: 索引 (データベース)

text: テーブルがクラスタキー以外の属性を持っていても、クラスタキーでソートする必要があるため、一般的にはデータベーステーブルには 1個のクラスタ化インデックスのみを設定できる。ただし、データベース製品によっては複数のクラスタ化インデックスを設定でき、多次元クラスタを提供するものもある。


title: 索引 (データベース)

text: 物理レコードはディスク上でこのソート順であるため、シーケンスの次の行項目は最後の行項目の直前または直後にあり、必要なデータブロックの読み取りは少なくなる。したがって、クラスタ化インデックスの主な機能は、物理データ行を指すインデックスブロックに従い物理データ行の順序を並び替えることである。データベースによっては、データブロックとインデックスブロックを別々のファイルに分割する場合もあれば、2つの完全に異なるデータブロックを同じ物理ファイル内に配置する場合もある。


title: 索引 (データベース)

text: Microsoft SQL Serverでは、クラスタ化インデックスの木構造は実際のデータに対応し、非クラスタ化インデックスの場合のように他の場所にあるデータへのポインターではない。 各リレーションは、クラスタ化インデックスを1つと非クラスタ化インデックスを複数持つことができる。


title: 索引 (データベース)

text: 複数のデータベースと複数のテーブルが結合される場合、それはクラスタと呼ばれる。（前述のクラスタ化インデックスと混同しないこと）クラスタキーの値を共有するテーブルのレコードは、同じまたは近くのデータブロックに一緒に保存されるものとする。これにより、一致するレコードが一緒に保存され、それらを見つけるために必要なI/Oが少なくなるため、クラスタキーでのこれらのテーブルの結合時の速度が改善される。 クラスタ構成は、クラスタの一部であるテーブルのデータレイアウトを定義する。クラスタはB木インデックスまたはハッシュテーブルを使用してキーを設定する。テーブルレコードが格納されるデータブロックは、クラスタキーの値によって定義される。


title: 索引 (データベース)

text: インデックス定義が列を定義する順序は重要である。最初のインデックス付き列のみを使用して、行識別子のセットを取得できるが、ほとんどのデータベースでは2番目以降のインデックス付き列のみを使用して行識別子のセットを取得することは不可能または効率が落ちてしまう。


title: 索引 (データベース)

text: たとえば、特定の都市で、最初に都市、次に姓、次に名で編成された電話帳では、すべての電話番号の一覧を簡単に抽出できる。ただし、特定の姓のすべての電話番号を見つけるのは非常に面倒である。各都市のセクション内で、特定の姓を持つ項目を探す必要があるためだ。データベースによっては可能なものもあれば、インデックスを使用しないデータベースもある。


title: 索引 (データベース)

text: (codice_3 )に複合インデックスが作成された電話帳の例では、3つのフィールドすべてに正確な値を指定して検索すると、検索時間は最小限になるが、 codice_4とcodice_5値のみを指定した場合、検索では、 codice_4フィールドのみを使用して、一致するすべてのレコードを取得する。線形検索では次に、codice_5との一致をチェックする。したがって、検索効率を向上させるには、検索列の順序でインデックスが作成されるようにする必要がある。


title: 索引 (データベース)

text: インデックスなしでこのステートメントを処理するには、データベースソフトウェアは、テーブルのすべての行のlast_name列を確認する必要がある（全表スキャンと呼ばれる）。インデックスを使う場合、データベースは、項目にSmithが見つかるまで、インデックスデータ構造（通常はB木）に従って検索する。この方法は、全表スキャンよりもはるかに計算コストが低くなる。


title: 索引 (データベース)

text: このクエリにより、電子メールアドレスが「@wikipedia.org」で終わるすべての顧客の電子メールアドレスが返されるが、email_address列にインデックスが付けられている場合でも、データベースは完全なインデックススキャンを実行する必要がある。これは、単語が左から右に移動することを前提としてインデックスが作成されているからである。検索語の先頭にワイルドカードが付いていると、データベースソフトウェアはインデックスデータ構造を活用できない（つまり、WHERE句は検索引数可能 (SARGable)"ではない"）。この問題は codice_10を元に作成した別のインデックスと次のようなSQLクエリで解決できる。


title: 索引 (データベース)

text: 例えば、関数 codice_1 に基づいて作成したインデックスを使って、列 last_name を大文字小文字を区別せずにデータを検索することができる (大文字に変換された値がインデックスに格納されているため、検索キーは大文字で与える)。


title: 索引 (データベース)

text: 密インデックス (英: dense index) は、データファイル内のすべてのレコードへのキーとポインタのペアを持つファイルのこと。このファイルのすべてのキーは、ソートされたデータファイルの"レコード"への特定のポインタに関連付けられている。キーが重複しているクラスタ化インデックスでは、密インデックスはそのキーを持つ"最初のレコードを指す""。"


title: 索引 (データベース)

text: 疎インデックス (英: sparse index) は、データファイル内のすべてのブロックへのキーとポインタのペアを持つファイルのこと。このファイルのすべてのキーは、ソートされたデータファイルの"ブロックへの特定のポインタに関連付けられている。"キーが重複しているクラスタ化インデックスでは、疎インデックスは各ブロックの"最下位の検索キーを指す。"


title: 索引 (データベース)

text: リバースキーインデックス (英: reverse-key index)は、インデックスに入力する前にキー値を逆にする。たとえば、値24538はインデックスで83542になる。キー値を逆にすることは、新しいキー値が単調に増加するシーケンス番号などのデータのインデックス作成に特に役立つ。


title: 索引 (データベース)

text: これは、順序フィールドでもキーフィールドでもないフィールドにインデックスを付けるために使用される（ファイルがキーフィールドまたは主キーフィールドで編成されているという保証はない）。データファイル（密インデックス）内のタプルごとに1つのインデックスエントリには、インデックス付き属性の値とブロックまたはレコードへのポインタが含まれる。


title: 索引 (データベース)

text: カバリングインデックスはインデックス中にキーではない列を含める方式である。インデックスは通常はデータレコードを素早く見つける目的で利用されるが、検索クエリに対する返り値の作成には利用されない。しかし、もしインデックスを使う検索が、行全体ではなく、キーと幾つかの列のみを必要とする場合、その必要とされる列がインデックスのデータ構造内にあれば、検索はインデックス内で完結できる。テーブルからデータを読み取る必要が無いため効率が良い。


title: 索引 (データベース)

text: ID 13の名前を見つけるには、（ID）のインデックスを使うことになるが、名前列のデータを取得するには、テーブルのレコードを読み取る必要がある。ここでカバリングインデックスとして（ID、Name）が含まれていれば、別途テーブルのレコードを検索する必要がなくなる。


title: 索引 (データベース)

text: カバリングインデックスはテーブルのサイズがメモリに保持しきれないほど大きい場合の検索で検索結果を得る速度を向上させる際にに有効であるが、インデックスのサイズは増加することに注意が必要である。また、キーでない列の値が変更された際にもインデックスを更新する必要があるため、データの挿入や更新の性能は低下する。


title: 索引 (データベース)

text: ISO SQL標準はインデックスの物理的な実装方法や作成方法について触れていない。インデックスは、物理的にはストレージ（テーブルスペースまたはファイルグループ）のようなデータベース概念の実装になる。 CREATE INDEX構文を呼び出すことでインデックスは作成される。


title: 索引 (データベース)

text: IBMは、OS/360以降でインデックス付き順次アクセス方式 (ISAM)で"インデックス"ファイルを使っている。IBM仮想ストレージオペレーティングシステムは、より多くのオプションを備えたキーシーケンスデータセット（KSDS）としてインデックスファイルを使うVSAMをサポートした。


title: 索引 (データベース)

text: インデックスファイルは、COBOL言語やPL/Iにでも利用される。 C言語などのI/O機能が制限されている他の言語は、C-ISAMなどのランタイムライブラリのアドオンパッケージでインデックスファイルを使う。


title: 索引 (データベース)

text: インデックスは通常、複数のトランザクションとプロセスによって同時にアクセスされるため、同時実行制御が必要となる。原則として、インデックスへのアクセスには一般的なデータベースの同時実行制御方法が用いられるが、インデックス用の特殊な方法と一般的な方法と組み合わせることで、パフォーマンスが大幅に向上する。


title: 宣王 (楚)

text: 紀元前353年、魏が趙の邯鄲を攻撃したため、趙は楚の援軍を求めた。楚の令尹の昭奚恤は軍の派遣に反対したが、宣王は景舎の意見を容れて出兵を決めた。景舎に軍を率いさせて出兵させると、趙の邯鄲は魏軍に攻め落とされたものの、楚軍は睢水と澮水のあいだの地を魏から奪うことができた。ときに昭奚恤は楚の権臣として勢威を振るったが、江乙は昭奚恤を憎み、宣王に昭奚恤を憎ませようと、たびたび画策した。紀元前341年、斉の田忌が斉の相の鄒忌に憎まれて、楚に亡命してきた。紀元前340年、宣王は死去した。在位30年。


title: ルイ・ロデレール

text: ルイ・ロデレール (Champagne Louis Roederer) はフランスの世界有数なシャンパン製造会社、あるいは同社が製造するシャンパンのブランド名。創業年は1776年、最高級シャンパンで有名なクリスタルを有する。ワイン業界にも他業種が参入し巨大なカルテルが誕生するなか、1819年以来、一族による家族経営を守り通す稀少なシャンパンメゾンである。本社はランスにある。


title: ルイ・ロデレール

text: カリフォルニアにロデレール・エステート(Roederer Estate)、シャンパーニュ地方のドゥーツ(Deutz)、ポルトガルのラモス・ピント(Ramos Pinto)、プロヴァンスのドメーヌ・オット(Domaine Ott*)、ボルドーのシャトー・ド・ペズ(Châteaux de Pez)、ボルドーのオー・ボー・セジュール(Haut-Beauséjour)である。


title: ルイ・ロデレール

text: そして2007年1月よりボルドーのポーイヤックのシャトー・ピション・ロングヴィル・コンテス・ドゥ・ラランド(Châteaux Pichon Longueville Comtesse de Lalande)、およびその傘下であるメドックのシャトー・ベルナドット(Bernadotte)を傘下に入れる。


title: ルイ・ロデレール

text: 保有する自社畑はネゴシアン・マニピュランで最大の214ha。シャンパーニュ地方のモンターニュ・ド・ランス、コート・デ・ブラン、ヴァレ・ド・ラ・マルヌの3地区からバランス良く、格付け95～100％の優良な畑のブドウを収穫し、生産量の約2/3をまかなっている。


title: ルイ・ロデレール

text: ルイ・ロデレールには150樽程のリザーヴワインが保管されている。 リザーヴワインとは、ノン・ヴィンテージシャンパーニュに混ぜるブレンド用ワインであり、味わいに複雑さや深みを出すことができるリザーヴワインはブレンドの要である。 ロデレールでは40もの異なるクリュからそれぞれ仕立てられた2～6年ものの リザーヴワインを樽ごと所有し、専用のセラーに貯蔵している。ロデレールのキュヴェの一つ、ブリュット・プルミエには贅沢にも90％もこのリザーヴ・ワインが使われている。


title: ルイ・ロデレール

text: ルイ・ロデレールのクラシックなシャンパンであり、最も高度なブレンド技術を要するキュヴェである。セパージュ（葡萄品種）はシャルドネ 30％、ピノ・ノワール 50％、ピノ・ムニエ 20％。澱とともに3年間の熟成後、ブレンドの調和を最上にするためにさらに6ヶ月間熟成されるため、爽やかさと絶妙な繊細さのブリュット・プルミエが誕生する。4種のリザーブワインにより複雑性とコク、まろやかさが現れる。


title: ルイ・ロデレール

text: 1833年、ルイ・ロデレールが叔父の会社を受け継ぐとき、自身の名前を会社名にし、次々と新たな市場開拓に乗り込む。最も需要の高かったロシアではツァーリ（皇帝）がルイ・ロデレールのシャンパンの虜となる。ツァーリのソムリエが毎年ランスを訪れ、ロデレールの醸造責任者と共にツァーリのための特別シャンパンを造ったという。


title: ルイ・ロデレール

text: 1876年、アレクサンドル2世はお気に入りであるロデレールのシャンパンボトルが並べた時にどれであるか区別をつけるために、底が分厚く、クリスタルで造られたボトルを特注した。これが今でも１世紀以上に渡りロデレールの代表的シャンパンとして、世界のプレステージ・キュヴェとして愛飲されているクリスタルの誕生話である。セパージュ（葡萄品種）は、シャルドネとピノ・ノワールの2種類のブレンドで、ブレンド比率は年毎に変動するが、平均して半々である。ロデレール社の畑から厳選した最良のクリュのみが使用される至高のシャンパンとして絶対なる地位を確立している。アタック（第一印象）は豊かで柔らか。優雅さと純粋さを追求したシャンパン。ルイ・ロデレールのオフィシャルサイトによると、現行品のクリスタルの味わいは、豊潤でパワフル、熟成により整えられたスタイルが繊細、シルクのような滑らかさで、赤い果実、ホワイトチョコレート、キャラメル、バターの風味が広がる。市場に売り出されているクリスタルには特徴的なイエローセロファンが巻かれており、これは透明なボトルを紫外線から守るためであり、商標登録されている。


title: ルイ・ロデレール

text: クリスタルは高級シャンパンとしてセレブに愛され、特にアメリカでは成功者の象徴とされてきた。そのため、ヒップホップのアーティストたちもミュージック・ビデオ（PV）の小道具として多用していたが、2006年にクリスタルの販売元であるLouis Roderer Cristal社のマネージング・ディレクター（役員）だったFrederic Rouzaudが、雑誌『The Economist』（2006年夏号）にて、ラッパー達がクリスタルを好むことに対し、「単なる物好き」、「その手の人々（黒人ラッパー）に好まれるのは本意でない」、「ドン・ペリニヨンやクリュッグならば、彼ら（黒人ラッパー）と一緒にビジネスをすることを喜ぶだろう」と語った。 これらの発言を人種差別的だとし、ジェイ・Zが自ら経営するスポーツBAR「40/40」にて、「クリスタルの取扱いを中止する。今後、高級シャンパンを求める顧客には、クリスタルの代わりにドン・ペリニヨン、クリュッグを提供していく」と発表。同時にヒップホップのアーティストたちの間で一気にクリスタル不買運動が広がった。 こうした動きを受け、問題発言を行ったFrederic Rouzaudは、「ルイ・ロデレール社は（創業の）1776年以来、全ての文化やアートに対してオープンで寛容な姿勢を取り続けることで存続してきたものであり、それは最新の音楽とファッションのスタイルであるヒップホップも含んでいる」とコメントし、人種差別的な意図は無かったと弁明したが、一度失った信頼を回復することは出来ず、クリスタルはミュージックビデオから姿を消した。以降、ヒップホップのPVでは、スペードのエースのマークをあしらった別の高級シャンパン「アルマン・ド・ブリニャック」が使用されるようになった。


title: 永井松三

text: 1902年（明治35年）に外務省入省。天津、ニューヨーク、ワシントンDCに在勤する。1912年（明治45年）2月に駐サンフランシスコ総領事、その後、駐ベルギー大使、1930年12月から1932年5月まで外務次官、駐ドイツ大使などを歴任する。


title: 永井松三

text: 1913年（大正2年）に設立された成蹊中学の理事には岩崎小弥太、今村繁三、高木兼二らと共に理事に名を連ねている。在ロンドン大使館に勤務していた1919年（大正8年）にはパリ講和会議に西園寺公望らの随員として参加した。


title: 永井松三

text: 1937年（昭和12年）に第12回オリンピック東京大会組織委員会の事務総長に就任した。東京大会は戦火の拡大により1938年（昭和13年）7月に開催が返上されてしまうが、永井は1939年（昭和14年）6月にロンドンで開催された国際オリンピック委員会 (IOC) 総会においてIOC委員に選任された。


title: 永井松三

text: 1940年4月から1942年3月まで日本ハンドボール協会第2代会長を務めた。1946年（昭和21年）2月5日、貴族院勅選議員に任じられ、同和会に所属し1947年（昭和22年）5月2日の貴族院廃止まで在任した。


title: 永井松三

text: 第二次世界大戦の終結後は、全日本体育会から日本が世界のスポーツ界に復帰する手段について検討を依頼された。永井がGHQを通じてIOCに照会したところ、すでに日本オリンピック委員会 (JOC) はIOCからは承認されていないこと、また各競技の日本国内団体も、それぞれの国際競技団体から除名処分を受けていたことが判明した。


title: 永井松三

text: 1947年6月には同月開催されたIOCストックホルム総会の開催通知を受け取るも出席できず、翌年1948年（昭和23年）1月に開催されたIOCサンモリッツ総会にもGHQから渡航許可が出ずに出席できなかった。同年7月に開催されたIOCロンドン総会には資金難から渡航できず、ようやく1949年（昭和24年）4月に開催されたIOCローマ総会に出席した。このときの渡航費用は松本瀧藏が、ハワイの日系人社会に要請した募金により調達された。1950年5月開催のIOCコペンハーゲン総会にてIOC委員を辞任した。


title: オッズカード

text: オッズカードとは、日本中央競馬会 (JRA) や地方競馬の競馬場およびWINSなどに備え付けられていたオッズボックス専用の磁気式のプリペイドカードである。オッズボックスで競走成績や最新のオッズを1回10円（1度数分）で印刷出力できる。


title: 松下美保

text: 母親と所属していた事務所の社長とが知り合いだったことが、芸能界デビューへのつながりとなる。2008年の「スコラガールズを探せ!!」でグランプリを獲得し、初代スコラガールズグランプリに選ばれる。2010年には、BOMB創刊30周年記念企画「BOMBビキニ道場・6期生」でもグランプリに輝く。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 『伊勢音頭恋寝刃』（いせおんどこいのねたば）とは、歌舞伎の演目のひとつ。全四幕。寛政8年（1796年）7月、大坂角の芝居にて初演。近松徳三ほか作。通称『伊勢音頭』。また歌舞伎から人形浄瑠璃にもなっており、同名の外題で上演されている。


title: 鉄筋施工技能士

text: 鉄筋施工技能士（てっきんせこうぎのうし）とは、国家資格である技能検定制度の一種で、都道府県職業能力開発協会（問題作成等は中央職業能力開発協会）が実施する、鉄筋施工に関する学科及び実技試験に合格した者をいう。


title: オッズカード

text: オッズカードはオッズボックスの近くにある自動販売機で購入できた。販売額は100円（10度数）、300円（30度数）、500円（55度数）、1000円（115度数）の4種類。500円カードと1000円カードにはそれぞれ5度数・15度数のプレミアムいわゆるおまけがついている。


title: 松下美保

text: 特技はバレーボール。趣味は日舞、乗馬、映画鑑賞、読書、歌うこと。好きなキャラクターはハローキティ。愛犬はミニチュアピンシャーのベティちゃん。好きな歌手は中島美嘉。元々は男性アイドルよりもモーニング娘。が好きだったとも話していたことがある。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: （相の山の場）阿波の大名家の家老今田九郎右衛門の息子万次郎は、主家より名刀といわれる青江下坂の刀を求めて献上するようにとの命を受けていた。その刀をさらに将軍家へ献上するためである。青江下坂の刀を万次郎は伊勢で見つけ、一旦はこれを買い取ったが、若いこととて伊勢の遊郭で遊んでしまい、その掛かりに刀をふたたび質に手放してしまった。


title: 鉄筋施工技能士

text: 技能検定に合格すると1級は厚生労働大臣名の、2級及び3級は各都道府県知事名の合格証書が交付され、技能士を称することができる。資格を表記する際には「1級鉄筋施工技能士」、「2級鉄筋施工技能士」のように等級を明示する必要がある。等級の非表示、等級表示位置の誤り、職種名の省略表示などは不可である。


title: オッズカード

text: GIのゴールシーンをはじめさまざまなデザインのものが販売されている。また、JRAが行う懸賞や来場記念などで入手できる非売品のカードなどは、郵便切手や野球カードのように収集趣味の対象になっていて、インターネットオークションなどでの取引が盛んである。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: そうして万次郎は、今日も伊勢神宮近くの参詣道である相の山で家来の横山大蔵と桑原丈四郎、馴染みの遊女お岸や仲居、幇間など連れ、伊勢参詣を口実に遊山の途中である。伊勢の神領を治める代官で万次郎の叔父である藤浪左膳が現れ、刀のことを忘れて遊ぶ万次郎の身持ちを諌める。


title: オッズカード

text: 2018年9月の東京競馬場を皮切りに、全国の施設へ順次設置が進められている「UMAポート」への切り替えに伴い、「オッズボックス」は「UMAポート」導入施設ではサービスを終了することとなった。これに伴い、該当施設ではオッズカードを使用できなくなるが、JRAでは残高が残っているオッズボックス用オッズカードをオッズチケットに交換する対応を実施している。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 左膳はその場を去り、万次郎は奴の林平とともに刀を取り戻す思案に暮れる。青江下坂の刀を質にして金を借りた胴脈の金兵衛という男は、刀を持って姿を消したと聞いていたからである。そこにその青江下坂の刀を持った御師と、さらにそれを所望だという侍が通りかかる。それを見た万次郎と林平は刀をこちらに譲るよう御師と侍に頼む。だがその刀は青江下坂ではなかった。侍は偽物を売りつけようとした御師に怒り責め、万次郎たちは致し方なくその場を去った。


title: オッズカード

text: 前項の通り2020年中に各施設のオッズボックスが順次撤去され「UMAポート」に更新されることとなり、オッズボックスの廃止をもってオッズカードもその役目を終えることとなった。使用済みではないオッズカードは払い戻しに応じる。「UMAポート」ではUMACAを所持する者は1開催日当たり20度数分までを無償で利用出来るルールになっているが、これを使い切った後も更に利用したい者のために「オッズチケット」を販売する。2度数のチケットが10枚セットで100円で販売され、使用開始まで有効期限は存在しないが、単一チケットの1度数目を使った場合、2度数目を当日中に使わないと当該チケットの2度数目は無効となる。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 二人きりになった御師と侍。そこへ大蔵と丈四郎が来て、「岩次どの、首尾はどうじゃ」と声をかける。侍は「まんまと折紙はすりかえて、この通りじゃ」と懐中より青江下坂の折紙（鑑定書）を出して見せた。侍は万次郎から、どさくさにまぎれて折紙を偽物とすりかえていた。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 福岡貢が宿に帰ってきた。貢は左膳の使いにより、万次郎の父九郎右衛門のもとへ行っていた。九郎右衛門は国許を出て鎌倉へと向う途中である。津のあたりを行く途中の九郎右衛門に貢は左膳からの書状を渡し、その返書と伝言を預かっていた。貢は左膳に九郎右衛門からの書状を渡し、その言葉を伝えた。だが貢は、九郎右衛門から「願い叶わずば、再び国へは帰らぬ心底」と聞いて不穏なものを感じ、それについて左膳に問う。すると左膳は次のように貢に語った。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 今阿波の家中ではお家騒動が起こっており、当主の伯父に当る大学がお家を乗っ取ろうしている。そこで九郎右衛門が鎌倉に下り、大学を押し込め隠居にしてくれるよう願いに行っているのである。九郎右衛門のせがれ万次郎は、大事な刀を遊興の質に入れてしまうような不所存者だが、これを貢が匿い、首尾よく刀を取り戻し帰国させてくれるよう貢に左膳は頼む。貢の親は九郎右衛門のもと家来で、貢は幼少のときに鳥羽に移り住み、今は御師福岡孫太夫の養子となっている。また左膳の妹も九郎右衛門の妻であり、そうした縁からも貢は左膳の頼みを快く引き受けるのだった。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: そこに万次郎と林平が来て話に加わる。だが万次郎の所持していた折紙が偽物とすりかえられていたことが発覚する。左膳は、九郎右衛門より大学の家来である徳島岩次という者が当地に入り込んだと聞いていた。察するところその折紙を奪ったというのは徳島岩次の一味であり、刀と折紙の紛失を理由に万次郎を罪に落とし、親の九郎右衛門もそれにより蟄居させようという企みに違いないと話す。皆は林平を残して奥へと入った。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: それまでの話を岩次の一味である大蔵、丈四郎が聞いていた。同じく一味の角太郎も出てきて、岩次宛ての大学の書状を大蔵に渡す。この上はあるじ大学にとって邪魔な左膳を殺そうと奥へ忍び入り、大蔵は岩次へ書状を届けに行こうとする。だが大蔵たちの様子を隠れて伺っていた林平がその前を立ちはだかり、書状を奪おうとし、書状は千切れて半分が林平の手に残った。奥より貢と万次郎が出て、貢の住まい二見村へと行く。万次郎たちと行き違いになった林平は書状を左膳に見せ、左膳はそれを万次郎に届けるよう命じると、林平は大急ぎで万次郎たちを追いかけるため走り去る。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: （二見が浦の場）すでに夜、二見が浦の浜沿いを万次郎と貢のふたりは、提灯の明かりを頼りに歩む。そこへ大蔵が大慌てで走り、貢とぶつかる。万次郎は大蔵を見てびっくり、大蔵も万次郎を見てびっくりし、一散に走り去る。林平が追いつき、万次郎たちに最前の書状の半分を渡す。大蔵と丈四郎もその場にあらわれ、暗い中で書状の奪い合いと斬り合いが始まるが、最後は林平が万次郎の手を引いてその場を逃れ、貢が大蔵より書状の残りも手に入れると夜が明けるのだった。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: （大々講の場）御師福岡孫太夫の家では、講中が集まって大々神楽を催している最中である。孫太夫は左膳の指示により、九郎右衛門と同じく鎌倉へと向っており、今は弟の猿田彦太夫とその甥の正直正太夫が留守を預かっている。孫太夫の一人娘である榊は養子に迎えた貢のことを憎からず思っており、孫太夫もいずれ貢を榊と祝言させ家を継がせるつもりだったが、そんな榊に正太夫は岡惚れしている。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 太々神楽が終り御師や講中の人々がいなくなったあと、貢とは馴染みになっている伊勢古市の遊女油屋のお紺が姿をやつして訪れ、貢と話をする。油屋の仲居万野が自分と田舎の客との縁を取り持ち、その客にお紺を身請けさせようとしており、貢に惚れているお紺はそれを嫌がっている。しかしその田舎の客が阿波の侍で「岩」と呼ばれていると聞いた貢はもしや徳島岩次か…と疑うが、お紺の話では、その侍は左膳より聞いた岩次の人相とは異なり別人のようだ。彦太夫はお紺を見て誰かといぶかるが、貢はこれは自分の叔母だとごまかし、ふたりは一間のうちに入る。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 彦太夫と正太夫はじつは大学の側に与し、養子の貢もこの家から追い出して福岡家を乗っ取ろうと企んでいた。またお紺が叔母ではないことが露見するが、そこへ貢を尋ねに伯母のおみねが来ていた。おみねは事情を察し、お紺を歳の離れた妹だと話すので、彦太夫と正太夫はそれ以上の追及はできず奥へ引っ込む。おみねは自分が持っていた刀を貢に渡す。それは貢たちが尋ね求める青江下坂の刀であった。おみねは、青江下坂の刀が貢の家にとっては因縁のある刀であり、貢の祖父青井刑部は人を斬り切腹、貢の父もそれによって主家より暇乞いをし鳥羽に移り住むようになったと語り、また貢がもと主筋に当る今田家のためにこの刀を探していると聞いたので、自分が買い求め持ってきたのだという。貢はおみねの志に感謝する。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: そんなところに胴脈の金兵衛が来た。聞けば青江下坂の刀をおみねに渡したが、その代金百両をまだ受け取っていないという。早く百両を渡せと悪態をつく金兵衛。さらにそこへ彦太夫が、講中より受け取った百両の金がないと騒ぎ立て、正太夫は貢が百両を盗んだ犯人と言いがかりをつけ金を出せと、貢を責める。見かねたおみねは、青江下坂の刀を彦太夫に差し出した。これを紛失した百両の代わりにし、この場を収めてくれるよう頼んだのである。彦太夫と正太夫は徳島岩次がこの刀を探していると聞いていたので、いったんはおみねのいうことを聞いて刀を受け取る。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: ところがおみねが神棚の御祓箱を持っていこうとすると、中より小判百両が出てきた。彦太夫と正太夫が貢に罪を着せるため隠していたのである。これに焦る彦太夫と正太夫、おみねは百両が出てきたので刀を返すよう彦太夫に迫る。彦太夫は拒否するが、今度は貢に味方する榊が、正太夫の落とした密書をみなの前に出す。それは岩次が正太夫に宛てたもの。その内容により大学や岩次と通じていたことが露見し、途方にくれた彦太夫と正太夫は、致し方なくおみねに刀を返さざるを得なかった。さらに貢は百両を彦太夫より得、それを渡された金兵衛は帰る。もはや暮れ六つ、貢もおみねから刀を受け取るとすぐに万次郎に届けようと表に出て、お紺とともに走り去るのであった。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: （油屋の場）ここは伊勢古市の遊郭油屋。貢のもとに身を隠していた万次郎は自らも刀と折紙を探そうと、四、五日ほど伊勢や鳥羽を歩き回ったがその行方は知れず、最後に馴染みの遊女お岸が勤める油屋を訪れる。門口で様子を伺うとお岸が出てきて話をするが、そこへ仲居の万野も来て、万次郎が表にいると知り散々いやみを言う。致し方なく万次郎は、ひとまずよそへ行き後ほど貢とここで落ち合おうと立ち去った。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 油屋には阿波の侍徳島岩次と阿波の商人藍玉屋北六が逗留しており、お岸はこの北六から、身請けされて自分のものになれと迫られていた。万野もそれを勧めるが、万次郎のことを思うお岸がそれになびくはずもない。やがてお紺を連れて古市の芝居見物に行った岩次が帰ってきた。皆は奥に入る。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 貢が油屋に来た。腰には例の青江下坂の刀を差している。この刀を少しでも早く万次郎に渡そうと思ってはいたが、万次郎は貢には断りになしに出かけていたので、その行方を捜していたのである。お岸が出てきて万次郎のことを話す。貢は万次郎の行方を知りその場を立とうとしたが、お岸は万次郎と行き違いになってはいけないからここで待つほうがよいと引き止める。さらに貢は、お紺とお岸が阿波から来た客たちに明日にも身請けされ、阿波に連れて行かれそうになっていると聞く。「お紺さんも私も行かぬ、よい思案はあるまいかいなア」と貢に相談するお岸。しかしその話の途中、遊女たちが北六が呼んでいるとお岸を奥へと連れて行ってしまった。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 貢は、徳島岩次や藍玉屋北六がお家乗っ取りを企む大学に加担する者たちとは以前から聞いていた。また刀の他に大切な折紙は岩次が所持していることもわかっていたので、どうにかして折紙を取り返さねばと思案しているところに、万野が奥より出てくる。貢はお紺に会いたかったが、万野は、お紺は今日阿波の客の相手をしているので会わすことはならない、また貢の差している刀を預かろうという。大事な青江下坂を預けては…と貢が困っていると、料理人の喜助が出てきて自分が刀を預かろうと申し出た。じつは喜助は貢の親に中間奉公していた者で、いわば貢にとっては家来筋である。そこで貢が喜助に刀を預けると、それを見た万野は奥へ入った。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 貢は、喜助に今預けた刀が青江下坂であり、紛失した折紙も油屋にいる岩次が持っているらしいと喜助に聞かせ、二人は奥へと入る。だがこの二人の話を万野や北六が陰で聞いていた。万野も岩次たちに与しており、貢から刀を盗む相談する。さらに岩次はひそかに貢の刀と自分の刀を持ち出し、互いの刀身を入れ替えた。「貢めが去におる時、そのさっき預けた刀をくれいと抜かすわ…去におったあとに残ったこれ、この刀の身は青江下坂。うまいうまい」といいながら2本の刀を持ち奥へ入るが、この様子を喜助が陰で見ていた。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 貢が万次郎が来るのを待っていると、万野にいわれたからとお鹿が来て、思いもよらぬことを語りだす。貢に惚れているお鹿は今まで貢に何度も恋文を送り、その返事も度々貰ったのだという。しかし貢には一向に覚えがない。「一体そりゃ何をいうのじゃ」と貢が否定すると、お鹿は「そりゃ胴欲」と泣き出す。そこへ奥から岩次と北六が、お紺やお岸などを連れて出てきた。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 貢はお紺に身に覚えのないことと釈明し、それを聞いて腹を立てるお鹿。お鹿は貢から受け取ったという文には、自分へ金の無心をする内容もあり金も渡したという。貢がその文を見ると自分が書いたものではない。お鹿が貢からという文を直接受け取り、返事と金を渡したのは万野だと聞き、万野が呼ばれる。だが万野も、自分は貢とお鹿から文を受け取って双方に渡しただけ、金も貢に手渡したと言い張るばかり。結局は貢がお鹿を騙したことになり、北六たちは貢を馬鹿にしてあざ笑った。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: しかしお紺はそんな貢を庇うどころか「滅多に潔白には云われますまい」と貢をなじり、「女を騙して金を取るような貢と思うかい」という貢に対して「いえいえもう何も云うてくださんすな、聞きとうござんせぬ」、さらに刀を得ればその功によって侍になる貢を「わしゃ侍が嫌い、町人がよいわいなア」とまで言う。このあまりの言い草に貢はすっかり腹を立て、「侍が嫌いなら、おれも町人は嫌いじゃ」と帰ろうとする。そのとき喜助が預かっていた刀を持ってきて貢に渡す。貢は万野に表へ突き出され、お鹿が「わしを騙したわけ立てさせんせ」と縋り付くが、不機嫌極まる貢は「エエ知らぬわい」とお鹿を蹴飛ばし、万次郎を尋ねに走り去った。喜助の渡した刀とは岩次の刀で、すなわち中身は青江下坂。岩次が刀の中身をすりかえるのを見ていた喜助は、わざと間違えたふりをして岩次の刀を貢に渡したのだったが、怒りに我を忘れた貢は刀の拵えが違うのに気がつかなかった。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: お紺が貢と縁を切るのを見ていた岩次たちは、ついにその正体をお紺に明かす。いままで阿波の侍徳島岩次と名乗っていたのはじつは藍玉屋北六、北六というのがじつは徳島岩次であった。岩次と北六の人相をよく知らぬ万次郎と貢を欺き、青江下坂の刀と折紙を奪い取るための計略だったのである。それを聞いたお紺は、岩次じつは北六にさらになびくようにみせながら問いたいことがあるという。「お前の懐に大事そうにしていやしゃんす袱紗包み、ありゃ何でござんすえ」というお紺。その袱紗包みの中身は万次郎から盗んだ青江下坂の折紙である。それはおおかたほかの女から貰った起請文だろう、「見せて下さんせ」とお紺はいうが大事な折紙、北六は見せるのをためらう。しかしついにはお紺がへそを曲げるので、致し方なく北六は折紙をお紺に渡した。お紺は中身を改めるため、階段を上って二階の座敷に入る。


title: 伊勢音頭恋寝刃

text: 万野が刀を持ってきた。喜助が間違えて岩次の刀を貢に渡したので、あとに残ったこの貢の刀が青江下坂、望み通り手に入ったと万野と岩次は喜ぶが、最前、肝心の刀の中身を取替えていた北六は仰天する。それを聞いた岩次と万野も慌てるが、万野は喜助を呼び、そ知らぬ様子で刀を間違えたから貢を追ってこの刀と取り替えてくるよう言いつけ、喜助は万野から渡された刀を持って出かけた。しかし喜助が貢の家来筋だと思い出した万野は、その喜助のあとを大急ぎで追ってゆく。