title: イスラム教徒ミンダナオ自治地域

text: 2001年、以前の住民投票でARMM入りを否決した州や市へARMMを拡大するための新法が成立したが、マラウィ市とバシラン州（イサベラ市を除く）だけがARMM入りを希望した。また2006年11月、マギンダナオ州北部からシャリフ・カブンスアン州が分離し発足したが、2008年に最高裁によりARMMには州や市を新設する権限がないとされ州創設は無効となった。


title: イスラム教徒ミンダナオ自治地域

text: 一方、フィデル・ラモス大統領のフィリピン政府と、ヌル・ミスアリ率いるモロ民族解放戦線（MNLF）の間では、1997年7月に和平協定が成立し、和平工程が開始された。和平に反対するモロ・イスラム解放戦線（MILF）の勢力の増大、2000年のジョセフ・エストラーダ大統領による和平協定破棄、フィリピン国軍とMILFの武力衝突など、和平に逆行する動きが続いたものの、ベニグノ・アキノ3世大統領の下でMILFとの対話が進み、2012年10月15日にはフィリピン政府とMILFの間で「」が調印され、「失敗した実験」であるARMMに代わり、「バンサモロ自治地域」（Bangsamoro Autonomous Region in Muslim Mindanao, 略称 BARMM ）が設立されることが決まった。2014年3月27日には、アキノ大統領とMILFのムラド議長の間で、「バンサモロ包括合意」が調印され、バンサモロの法的地位を定める「バンサモロ基本法」（Bangsamoro Basic Law）の制定を目指すこととなった。


title: イスラム教徒ミンダナオ自治地域

text: その後もMILFと国軍の衝突、基本法の審議の中断などが続いたが、2018年7月26日、ロドリゴ・ドゥテルテ大統領が「バンサモロ基本法」（バンサモロ組織法、Bangsamoro Organic Law）に調印、2019年1月21日にARMM住民に対してバンサモロ基本法の成立を問う住民投票が行われ、同時にイサベラ市とコタバト市では新自治地域への編入を問う住民投票が行われた。2月6日にはコタバト州の一部とラナオ・デル・ノルテ州の一部のバランガイで新自治地域への編入を問う住民投票も実施された。投票の結果、バンサモロ自治地域を成立させるバンサモロ基本法は批准され、同時にコタバト州の西部の町村に属する63のバランガイがコタバト州に属したままバンサモロ自治地域に編入されることが決まった。2月22日にはバンサモロ暫定自治政府が発足、2月26日にイスラム教徒ミンダナオ自治地域はバンサモロ自治地域へと移行した。


title: デイヴィッド・ビーティー (初代ビーティー伯爵)

text: その後、いくつかの巡洋艦や戦艦「」の艦長を歴任。その間にアメリカの富豪令嬢と結婚。やがて海軍大臣となるウィンストン・チャーチルに認められて大臣秘書官を経た後、1913年に海軍少将となり、第1巡洋戦艦戦隊司令官に任命された。


title: デイヴィッド・ビーティー (初代ビーティー伯爵)

text: 第一次世界大戦勃発時、ビーティーはスコットランドのファース・オブ・フォース北岸のロシスを基地とする第1巡洋戦艦戦隊を指揮していた。開戦に伴い、イギリスは本国艦隊を戦時編成に改め、ド級・超ド級艦を集中した主力艦隊としての「大艦隊」Grand Fleet（グランド・フリート）（）を編成し、ドイツの「大海艦隊」に対抗した。ビーティの巡洋戦艦部隊は、大艦隊の先遣部隊の役割を果たす事となる。


title: デイヴィッド・ビーティー (初代ビーティー伯爵)

text: 1914年8月28日早朝、英巡洋艦隊はドイツ帝国の内海ともいうべきヘルゴラント・バイトに侵入した。ビーティーの第1巡洋戦艦戦隊は支援部隊としての参加だったが、最終段階でヘルゴラント・バイト内に進入、ドイツ巡洋艦3隻を撃沈し、その後ドイツのフランツ・フォン・ヒッパー提督の率いる艦隊が到着するまでに引き上げた。


title: デイヴィッド・ビーティー (初代ビーティー伯爵)

text: ヒッパー率いるドイツ艦隊は1914年11月と12月に、イングランドの北海沿岸都市へ繰り返し砲撃を行っていた。これに対し英海軍は、解読した無電情報をもとにビーティーの巡洋戦艦部隊をドッガーバンクに出動させ、ビーティーはドイツ艦隊の捕捉に成功する。


title: デイヴィッド・ビーティー (初代ビーティー伯爵)

text: 捕捉されたドイツ艦隊は直ちに全速で撤退を開始、ビーティーはこれに応じて追撃に移った。ヒッパーの旗艦ザイドリッツは後部砲塔への直撃弾が揚弾庫内の火薬に引火したが、消火に成功して爆沈を免れた。一方、英艦隊先頭のビーティーの旗艦ライオンは集中砲火を受けて15発の被弾を数え、浸水によって船体が10度傾斜、左舷機関が故障して速力が15ノットに低下して落伍した。


title: デイヴィッド・ビーティー (初代ビーティー伯爵)

text: 「敵艦隊の追撃を続行せよ」という意味でビーティーが発した「敵の後部を攻撃せよ」「敵艦にもっと接近せよ」という信号を誤解した次席指揮官は、被弾により落伍したドイツ装甲巡洋艦ブリュッヒャーに集中砲火を浴びせて撃沈したものの、ドイツ艦隊に撤退を許す結果となった。駆逐艦に移乗して艦隊を追っていたビーティーは、怒りを抑えて帰還の途についた。


title: デイヴィッド・ビーティー (初代ビーティー伯爵)

text: ドイツ大海艦隊は全主力が出動し、イギリス大艦隊もドイツ側無電を解読してその予想位置に向かっていた。ヒッパーは英巡洋戦艦部隊を捕捉後反転し、英艦隊をドイツ戦艦隊の方向に誘致しようとした。6隻の英巡洋戦艦と5隻の独巡洋戦艦は並航戦を開始。ビーティーは、最初の40分間にインディファティガブルとクイーン・メリーの2隻を撃沈されるという形勢不利のなか断固として艦列を維持し、「チャットフィールド君（旗艦ライオンの艦長）、今日はどうも情勢不利らしいね。左舷2点に転舵したまえ」と命じて敵側へ接近。距離を詰めての命中率向上を図った。その後ドイツ戦艦部隊が接近すると、ビーティーは離脱を開始した。


title: デイヴィッド・ビーティー (初代ビーティー伯爵)

text: 結果、ヒッパーの巡洋戦艦部隊は旗艦リュッツォウが大量の浸水により翌朝沈没。その他の4隻も戦闘力を喪失し、沈没寸前の状態ながらも本国への帰還に成功した。ヒッパーは駆逐艦に移乗し、2時間後に巡洋戦艦モルトケに将旗を移して帰還した。


title: デイヴィッド・ビーティー (初代ビーティー伯爵)

text: 1916年12月、大艦隊司令長官ジェリコー大将が第一海軍卿に就任すると、ビーティーが後任の司令長官となり、終戦に伴い1919年4月に大艦隊が編成を解かれるまでその職に留まった。1919年5月1日に海軍元帥に昇進、同年10月18日に「ビーティー伯爵、ボロデイル子爵および北海とブルックズビーのビーティー男爵（）」に叙されている。


title: デイヴィッド・ビーティー (初代ビーティー伯爵)

text: 1919年～27年の間、第一海軍卿に就任。なおこれは歴代において最年少の第一海軍卿だった。ワシントン条約による海軍艦艇勢力の整理を実施。艦隊航空隊(Fleet Air Arm)の所属をめぐる空軍との激しい政争には敗北した。


title: 法律 (対話篇)

text: アテナイからの客人は、クレイニアス、メギロスに、彼らの国の法の制定者は誰になっているのか尋ねる。クレイニアスは神ゼウス（メギロス（ラケダイモン）においてはアポロン）であり、（ホメロスの『オデュッセイア』に言われているのと同じように）「ミノス王が9年ごとに父ゼウスの元を訪れて言葉を戴き、法を制定した」ことになっているという。また、ミノスの弟ラダマンテュスも、様々な訴訟をこの上なく正しく裁いたことになっているという。


title: 法律 (対話篇)

text: こうして登山がてらの対話が開始される。そして、それはやがて、(クレイニアスが委託されている「クレテの植民計画」の参考となる)「マグネシア」（マグネシアの国、マグネシア人の国・国家）という架空の理想国家の建設、その国制・法律のありようを、言論上で構築していく話になっていく。様々な観点から、「マグネシア」の国制・法律を語り尽くした上で、最後にその国制・法律を保全する機構としての「夜の会議」が提示され、話は終わる。


title: 法律 (対話篇)

text: まず冒頭の第1巻〜第2巻においては、導入部において、「登場人物の母国であるクレテやラケダイモン (スパルタ) では、神 (ゼウスやアポロン) や、それに教えを受けた者 (ミノスやリュクルゴス) が「立法者」となっている」という話題から、その「国制・法律」を、登山がてらの話のタネにすることが、アテナイからの客人によって提案され了承される。


title: 法律 (対話篇)

text: 続いて、客人によって、クレテやラケダイモン (スパルタ) の制度が、「勝利」「勇気」「苦痛 (恐怖) の克服」に偏っていることに対して、疑問が呈され、「平和」「徳の全体/善/知性」を優先/尊重すべきことや、「節制」「快楽の克服」も兼備することの重要性が説かれる。


title: 法律 (対話篇)

text: 更に、「共同食事」といった一見「有益」に見える制度も、「有害」な側面が孕まれているし、逆に「酒宴」のような一見「有害」に見える制度も、扱い次第では「有益」なものになるのであり、重要なのは、「立法者/制度設計者」や「法律/制度の守護者/協力者」たちが、しっかりと教育を修めて「真理/善/徳性」を踏まえ/見据えつつ、そこへと若者たちを善導していけるかどうかであることが、「歌舞団/合唱隊 (コロス)」「音楽/演劇/作家」の話題を絡めつつ、客人によって指摘される。


title: 法律 (対話篇)

text: クレテやラケダイモン (スパルタ) では、神 (ゼウスやアポロン)、あるいはその指導・教えを受けた者 (ミノスやリュクルゴス) が国法制定者 (立法者) とされている。その話を受けて、クノソスからイデ山の「ゼウスの洞窟」までの山登りの最中、「国制・法律」の話をすることを決定。


title: 法律 (対話篇)

text: クレテの「共同食事・体育・(地形に合った) 弓矢の装備」などの法律規定は、立法者の「戦い重視」姿勢の表れであり、「全ての国は、全ての国に対して、常に「宣戦布告の無い戦い」に巻き込まれているのが、自然本来の姿 (自然状態) なのであり、平和時 (平時) においても気を抜いてはならない」「戦いに勝たなければ、財産や制度なども何の役にも立たないのであり、敗者は全てを失い、勝者は全てを手に入れることになる」という立法者の考えを反映したもの。(クレイニアス)


title: 法律 (対話篇)

text: クレテやラケダイモン (スパルタ) の国家統治の規準は、「戦いの勝利 (他国の征服)」であり、この規準 (勝利) は、「国家と国家」の関係のみならず、「村と村」「家と家」「個人と個人」の関係においても同様に正しく当てはまり、言わば公的 (対外的) には「万人は万人に対して敵」であると言える。また、一個人の内面における「自分と自分」(自分自身に対する自分) もまた敵対関係にあるのであり、その私的 (対内的) な「内なる自分自身との戦い」において、「自分自身に勝つこと (克己)」は、全ての勝利の根本とも言える最善のものであり、逆に「自分自身に負けること」は、最も恥ずかしく最も悪い敗北である。(クレイニアス)


title: 法律 (対話篇)

text: 家でも国家でも、対立する内部の勢力に関して、悪い方を滅ぼしたり、強制服従させるよりは、和解・友愛・平和に導く方が、裁判官・立法者・政治家として優れている。「病気の治療 (戦い)」よりも、「治療を必要としないこと (平和)」を目指すべき。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: 「対外戦争」においては (殺し合いができる)「勇気」だけがあればいいが、厄介な「内乱」において信頼できる人物は「正義/節制/思慮/勇気」の全てを備えてなければならないのであり、後者の方がはるかに優れている。また、有能な立法者ならば、最大の徳に着目して立法する。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: したがって、クレテやラケダイモン (スパルタ) の立法者 (ミノスやリュクルゴス) は、「勇気」ではなく、「徳の全体」に着目して、人々に「善きもの」の一切をもたらし、彼らを「幸福」にするために立法したと言うべき。また、「善」には、「神的 (魂的) な/大きな/上位の善 (思慮/節制/正義/勇気)」と、「人的 (身体的) な/小さな/下位の善 (健康/美/頑強/富)」があり、立法者はそれらを統括する「知性」に着目していることを市民に勧告した上で、各種の諸規定を行うべき。したがって、2人には、それぞれの国の法律に、それらがどのように採り入れられているかを説明して欲しい。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: 再度、「勇気」を取っ掛かりとして、制度/法律に込められている「徳」の検討。(「共同食事」「体育」「狩猟」に続く) 第4の「制度的工夫」としての「格闘/秘密任務など」に見られる、「恐怖/苦痛に対する戦い/訓練/勝利」の意図。他方で「欲望/快楽に対する戦い/訓練」の欠如。


title: 法律 (対話篇)

text: 「苦痛」を克服しても、「快楽」に屈して隷属するならば、「勇敢」「自由」とは呼べない。国制に関しては、「ある面では益でも、別の面には害を及ぼす」といったことがあり、理論/実践どちらでも容易では無い。例えば、(「勇気/節制」の徳の涵養のために設けられた)「共同食事」「体育」は、「内乱」や「同性愛」の温床ともなっている。「快楽」と「苦痛」は、適所/適時/適量に用いれば「幸福」になるが、そうでないと「不幸」になるのであり、それゆえ法律に関する考察のほとんどは、この「快楽」と「苦痛」で占められている。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: 人間は、(「鉄の導き」である) 様々な「苦痛」「快楽」(や、それらについての「予想/予期/思わく」である「恐怖」「大胆」) と、(「黄金の導き」である)「善/悪」についての「理」(国家の場合は「法律」がそれに相当) に、あちこちから引っ張られている「神の操り人形」のようなもの。(「黄金の導き (種族)」である)「理」は強制力が弱いので、「補助者 (気概)」を必要とする。このように見れば、「徳」や「自分に勝つ/負ける」といった意味が、一層明らかになる。更に、個人は「理」を内に宿して暮らすべきことや、国家はその「理」を神/識者から受け取り、「法律」に定めた上で、自国他国と折り合っていかねばならないことも、明らかになる。そして、このように考えれば、「徳/悪徳」の区別や、「教育」その他の諸制度、そして「酒宴」の意味も、一層明らかになる。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: 「恐怖」には、「勇気」を涵養するために克服されるべき、「苦痛に対する予期」としての「恐怖」(克服されるべき「恐怖」) と、「節制」を涵養するために獲得されるべき、「立派でない言動をしてしまうこと」に対する「羞恥心」としての「恐怖」(獲得されるべき「恐怖」) の2種類があるのであり、後者の「恐怖」(獲得されるべき「恐怖」) としての「節制/羞恥心」を養うための、比較的安全かつ手軽な「快楽」克服訓練として、「飲酒/酒宴」は有用である。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: 「歌舞 (コレイア)」は諸性格の「模倣/同化」であり、そうした「音楽・芸術 (ムーシケー)」の教育/遊戯に関して、「作家 (詩人) の自由」に委ねてはならない。エジプトのように、立派 (有徳) なものだけが残るように、芸術を規制しなくてはならない。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: 全市民を観衆として、「快楽」を規準に、観衆を楽しませることを「競技」として競わせると、「幼児」たちは「操り人形劇」を支持し、「少年」たちは「喜劇」を、「教養ある婦人/青年」たちをはじめとする「大衆のほとんど」は「悲劇」を、「老人」たちはホメロスの叙事詩 (『イーリアス』『オデュッセイア』) やヘシオドスの詩句を支持することになる。この中で「真の勝利者」は、(最も分別ある)「老人」たちに支持された者である。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: 「音楽・芸術 (ムーシケー)」を、「快楽」を規準として「判定」するのはいいが、その「判定者」は「最も優れた人/充分な教育を受けた人/徳と教育の点で抜きん出た人」でなくてはならないのであり、イタリア/シケリアのように、判定を観衆に委ねてしまうと、堕落を生むことになる。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: 3番目の「壮年-老年 (30歳-60歳)」の「歌舞団/合唱隊 (コロス)」は、ディオニュソスに仕えることになるが、それはこの年齢と思慮に最も長じた「最も説得力を持つ人々」に、「徳/正義」を讃美/勧奨して習慣付ける「歌 (魂への呪文)」を熱心に歌わせて、子供たちを魅了/善導するために、「ディオニュソスの秘儀 (酒)」を用いて、その老齢による「頑固さ/気恥ずかしさ」を解きほぐして「柔軟」にする必要があるため。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: 「壮年-老年 (30歳-60歳)」の「歌舞団/合唱隊 (コロス)」が歌う歌は、「優れた歌」でなくてはならないが、「音楽」を含む「芸術 (模倣技術)」の優劣は、「快楽」ではなく「模倣の正しさ」「原物の (量的/質的) 再現性」で判定されなくてはならないのであり、そのためには、まず「原物」を正確に認識している必要がある。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: 「芸術 (模倣技術)」の「思慮ある判定者」になるためには、1「模倣対象」、2「正しさ (正確性)」、3「立派さ (道徳性)」の3つを理解している必要がある。特に、「音楽」に関しては、扱いを誤ると「害」も大きく、気付かれにくいので、扱いには「最大限の慎重さ」を要する。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: 「ディオニュソス歌舞団」は、(上記したように)「立派さ (道徳性)」も含む、3つの認識を備える「優れた音楽教育」を受けつつ、リズム (リュトモス) やハーモニー (ハルモニア) をよく観察して、自分たちの年齢・性質にふさわしいものを選択しながら、若者を魅了/善導しなくてはならない。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: ディオニュソスは、ムーサ・アポロンと共に (成熟して知性が身につく前の、「音楽・体育術の源」とも言える) 無秩序な幼少期において、「リズム (リュトモス) やハーモニー (ハルモニア) の感覚」を人間に与えてくれたし、さらに「ディオニュソスの贈り物」としての「酒」は、身体には「活力」を、魂には (「訓練」を通して)「慎み」をもたらしてくれる。(客人)


title: 法律 (対話篇)

text: このように、国家が「飲酒」のしきたりを、「節制」を涵養し、「快楽」に打ち勝つための「訓練」とみなし、法律/秩序を守って行うなら容認されるし、他の「快楽」に関する「訓練」になり得るしきたりに関しても、同じことが言えるが、それが単なる無規定/無秩序な娯楽として行われるのであれば、クレテ、ラケダイモン (スパルタ) やカルケドンのように、規制しなくてはならない。(客人)


title: IPX/SPX

text: IPX/SPX は、ノベルのオペレーティングシステム NetWare で主に使われていた通信プロトコルである。IPX は Internetwork Packet Exchange、SPX は Sequenced Packet Exchange の略。


title: IPX/SPX

text: IPX と SPX は、Xerox Network Services の IDP と SPP プロトコルから派生したものである。IPX はネットワーク層プロトコル（OSI参照モデルの第三層）、SPX はトランスポート層プロトコル（OSI参照モデルの第四層）に対応する。SPX は IPX の上位にあり、ネットワーク上の二つのノード間のコネクション指向サービスを提供する。SPX は主にクライアントサーバ型アプリケーションで使われる。


title: IPX/SPX

text: IPX と SPX はTCP/IPとよく似たサービスを提供する。その意味では、IPX は IP に近く、SPX は TCP に近い。IPX/SPX は主にLAN向けに設計されており、LAN上での性能は優れている（一般的に TCP/IP を LAN 上で使った場合よりも性能がよい）。しかし、TCP/IP がデファクトスタンダードとなった。その原因は、WANやインターネットでの性能がTCP/IPの方が優れていた点と、TCP/IPがグローバルな利用を意図して設計された成熟したプロトコルだった点にあるとされている。


title: IPX/SPX

text: NetWare との密接な関係にも関わらず、IPX/SPX は NetWare の通信では（少なくとも NetWare 5.x では）必須ではなく、NetWare のネットワークでのみ使われていたわけでもなかった。NetWare の通信では NCP（NetWare Core Protocol）が必須であり、トランスポート層以下はIPX/SPXでもTCP/IPでもよかった。


title: IPX/SPX

text: ノベルの最初の NetWare クライアントはDOS向けに開発された。最初のバージョンは固定のプロトコルスタックで、ネットワークカード毎に実行ファイルを作成する必要があった。この実行ファイルをブート時にロードし、メモリに常駐させる。その後、プロトコルスタックの動的なロード/アンロードが可能となった。これによって、クライアントの保守の容易性が大幅に改善された。


title: IPX/SPX

text: LAN での IPX/SPX は1990年代に入っても主流だったため、マイクロソフトはWindows for WorkgroupsおよびWindows NTから始まったネットワークサポートで、IPX/SPX もサポートした。マイクロソフトはこの実装を NetWare との接続のためであるという意味を込めて NWLink と称した。ただし、IPX/SPX はSMB/NetBIOSのネイティブなトランスポート層として使われており、NetWare との接続に追加インストールが必要なのは NCP クライアントだけであった。NWLink はWindows 2003まではサポートされていたが、後述のTCP/IPが主流になったことからWindows Vistaではサポートされなくなった。


title: IPX/SPX

text: 各種UNIX/Linuxへの実装もノベルや他のベンダーの手で行われた。特にノベルのUnixWareはデフォルトでIPX/SPXをサポートしていた。ただし、UnixWare は NetWare サーバのクライアントとしては機能できるが、逆（UnixWare をサーバとする）の利用には追加パッケージを必要とした。同じくCaldera OpenLinuxもクライアントとして IPX/SPX を実装していた。その後ノベルがリリースした Novell Open Enterprise Server の Linux 版では IPX/SPX はサポートされていない。


title: IPX/SPX

text: インターネットの興隆と共にTCP/IPが主流となり、IPX/SPX の利用は徐々に減少していった。ノベルは、TCP/IP をクライアントプロトコル NetWare/IP としてサポートし、IPX を IPパケット内にトンネリングさせるという単純な方法を採用した。これにより、NetWare クライアントとサーバがTCP/IPネットワーク経由で通信可能となった。しかし、実装が複雑であるため性能が悪く、どうしても必要な場合（ルーターがTCP/IPしか認識しない場合など）しか採用されなかった。NetWare 5.x では NCP を TCP/IP 上に直接実装可能とした。NetWare の後継である Novell Open Enterprise Server では、IPX/SPX をサポートした OES-NetWare と、TCP/IP のみをサポートした OES-Linux の2種類になった。


title: IPX/SPX

text: マイクロソフトもノベルもファイアウォール経由のIPX/SPX利用をサポートしていた（それぞれ、ISA Server と BorderManager）。これにより、ネットワーク基盤が IPX/SPX であっても、Winsockを使ったアプリケーションでインターネット接続が可能となっていた。これは移行を単純化するだけでなく、外部からの侵入を困難にするという側面もあった。


title: パラド グレネードランチャー

text: wz.74 パラドは、ポーランド製AK-47にライフルグレネード運用能力を付与したKbkg wz. 1960の後継として1970年代に開発され、AKMおよびKbk wz. 1988 タンタル、Kbs wz. 1996 ベリルに装着して使用する。


title: 機械室

text: 大型の建造物では、エレベーターの巻き上げモーターや受電設備など、大型かつ危険を伴う機械・設備が必要となる場合がある。そのような設備は部外者の立ち入ることのない区画に設置する必要から、専用の部屋を設けて設置される場合があり、そのような部屋のことを、機械室、またはマシンルームと呼ぶ。モーターなど動力を用いる機械だけでなく、コンピューター（サーバー）や通信機器などの設備も、機械室（マシンルーム）に設置される。


title: パラド グレネードランチャー

text: 引き金は後端部の尾栓部分左側上部に位置し、左手で押すことでグレネード弾を発射する。尾栓部分の右側に配置された大型のレバーを下に倒すと尾栓が下部ヒンジで下向きに開き、それと同時に空薬莢や未使用弾薬を排莢する。


title: 機械室

text: 多くの機械・設備を必要とする大型の建造物では、複数の機械室をもつ場合があり、何の機械を設置した部屋であるかを示すために「空調機械室」「電気室」「エレベーター機械室」などのように、詳細な名称を付けて呼ばれる。ただしその部屋の入口などに詳細な名称を掲示すると、どこにどんな設備が設置されているか部外者でもわかることになるため、テロなどを試みる者に有益な情報を提供することにもなってしまう。そのため公共施設などでは、平常時の部外者の立ち入りを抑止したい非常用通路や、清掃員詰所など、実際には機械の設置されていない区画も含めて、単に「機械室」と表記することが増えている。


title: パラド グレネードランチャー

text: 1983年には単独使用を前提とした派生型のwz.83 パラド-D（）が開発された。パラド-Dは、パラドにAKM用のピストルグリップと、AKMS用金属製下面折畳式銃床に反動吸収用ラバーパッドを取り付けた専用銃床を装着している。


title: 深山 (大阪府・京都府)

text: 深山（みやま）は大阪府豊能郡能勢町と京都府南丹市との境界に位置する山。標高790.5 mで北摂山系の最高峰である。大阪50山の一つである。大阪府北部の最高峰でもあり、標高の高さの割に良い展望を有している。


title: 深山 (大阪府・京都府)

text: 登山ルートは大きく三つある。最もポピュラーなルートは奥るり渓方面からアプローチするもので、頂上まで1時間50分ほどが必要である。奥るり渓には能勢電鉄日生中央駅もしくは、JR山陰本線園部駅からバスがある。もう一つは、広野方面からアプローチするもので、広野には亀岡駅からバスがある。2時間50分程度が必要である。


title: 魔法使いの娘

text: 『魔法使いの娘』（まほうつかいのむすめ）は、『月刊ウィングス』→『ウィングス』（隔月刊化により改名）（新書館）2002年7月号より2009年12月号までシリーズ連載された、那州雪絵によるオカルトコメディ漫画。また2006年8月25日にはジェネオンエンタテインメントより、同名のドラマCDが発売された。


title: 苗穂分屯地

text: 苗穂分屯地（なえぼぶんとんち、JGSDF Vice-Camp Naebo）とは、北海道札幌市東区苗穂町7-1-1に所在し、北海道補給処苗穂支処等が駐屯している陸上自衛隊島松駐屯地の分屯地である。分屯地司令は、苗穂支処長が兼務。


title: 西武市場駅

text: 開業当初は長江駅（ながええき）と称した。通常の貨物駅ではなく、東京都が多摩地域で肥料として処理してもらう目的で輸送を委託した、都内の糞尿を積み込むための専用駅として開業したものである。専用のタンクに入れられ、専用の貨車に樋で注ぎ込まれて運び出された糞尿は、清瀬駅・狭山ヶ丘駅・高麗駅に運ばれていた。


title: 西武市場駅

text: 駅跡には日本通運の江古田流通センターが線路際まで建っており、その敷地に併呑されて全く遺構は存在しない。敷地の西側、分岐部にあたる部分が線路脇に不自然な形の空き地となって残されてはいるが、猫の額ほどの広さしかない上に周囲が流通センターと住宅とが入り組んだ状態になっており、よく見ないと分からない（長崎変電所のさらに西側）。


title: 宇部湾岸道路

text: 宇部湾岸道路（うべわんがんどうろ、Ube Coastal Road）は、山口県宇部市岬町（山口宇部空港付近）から、宇部港などを経由して同市東須恵に至る道路（自動車専用道路）である。宇部市厚南地区で並行する街路部（一般道路部）についても本稿で取り扱う。


title: 桑原組

text: 滋賀県高島郡安曇川町青柳（現・高島市安曇川町青柳）で個人経営の建設業として創業。当初は土木作業の請負いが主力で後に総合建設業に変遷していった。滋賀県内が業務のメインであるが、岐阜県・福井県内の業務も拡大化の傾向にある。また、滋賀県・国土交通省近畿地方整備局の推進している環境事業・美化事業に全社協力している。豊郷町立豊郷小学校の改修に貢献。


title: ハヤカワ・SF・シリーズ

text: ハヤカワ・SF・シリーズは、早川書房が1957年12月から1974年11月までに318冊刊行したSF小説の叢書。日本におけるSF小説の普及に重要な役割を果たした。1975年以降も増刷されたものもある。ファンから「金背」「銀背」の愛称で呼ばれたが、これは表紙（表・背・裏全て）が金色または銀色だった事から。E・E・スミスやH・G・ウェルズなどの古典作品が金色、それ以外が銀色だった。


title: 2003年の大阪近鉄バファローズ

text: 梨田監督4年目のチームは開幕から打撃陣が好調で、6月まではダイエーと首位争いを繰り広げ一時は同率の首位に立つなど2001年以来の優勝が期待された。しかし投打とともに一枚上のダイエーが7月以降打ちまくったのに対し、近鉄は先発投手陣が崩壊して8勝12敗でこの月を負け越し。8月以降、西武と2位争いを演じるも終盤は西武に抜かれて3位に転落し、梨田監督の優勝&日本一奪回はならなかった。シーズン終了後にいてまえ打線の中軸・タフィ・ローズが移籍し、球団合併のカウントダウンが始まることになる。


title: DANDANだんく!

text: 『DANDANだんく! 』（だんだんだんく!）は、とだ勝之による日本の漫画。1993年9月号から1997年4月号にかけて『コミックボンボン』（講談社）に連載されたストリートボール漫画。最終回は実名のキャラを除いて、全キャラが登場している。


title: 和田信業

text: 武田氏の上野国西部への侵攻に際しては、上野の国人で和田城主・和田業繁の婿養子となり、天正3年（1575年）5月の長篠の戦いで業繁が戦死したため、家督を継いだ。業繁の戦死の直前に領内の清水寺に「八郎信業」名義で諸役免除を認める文書を業繁に代わって発給している。八郎は和田氏嫡男代々の名乗りとみられていることから、業繁の生前から後継者として位置づけられていたとみられている。上野の一国衆に過ぎなかった和田氏は、武田氏重臣の子を当主に迎えたことで武田家中において譜代の家臣並みの位置づけを得たとみられている。


title: めんこい仔馬

text: 作詞はサトウハチロー、作曲は仁木他喜雄。歌は二葉あき子、高橋祐子。陸軍省選定・東宝映画「馬」の主題歌として作られたのだが、劇中では使われず、国民歌謡として、1941年（昭和16年）1月17日から松原操の歌で放送された。馴染みやすい歌詞と、軽快なメロディでヒットした。


title: 羽田空港の奇跡/KIBOU

text: 前作『見上げた流星』から約9か月ぶりのリリースとなるシングルで、『advance/また朝が来る』約2年ぶりの両A面シングルである。表題曲の1つの「羽田空港の奇跡」は、松岡昌宏が主演を務めたテレビ朝日系金曜ナイトドラマ『13歳のハローワーク』の主題歌。もう1つの表題曲「KIBOU」は、TOKIOが出演した「ヤマト運輸」のCMソングで、ダブルタイアップとなっていた。


title: 化学分析技能士

text: 化学分析技能士（かがくぶんせきぎのうし）とは、国家資格である技能検定制度の一種で、都道府県知事（問題作成等は中央職業能力開発協会、試験の実施等は都道府県職業能力開発協会）が実施する、化学分析に関する学科及び実技試験に合格した者をいう。


title: 宇部湾岸道路

text: 全線が地域高規格道路山口宇部小野田連絡道路の一部であり、本線部（高架部）が山口県道6号山口宇部線、街路部（一般道路部）が山口県道354号妻崎開作小野田線に指定されている。都市計画道路としての指定名は、本線部（高架部）が宇部湾岸線、街路部（一般道路部）が宇部駅波多野開作線である。


title: DANDANだんく!

text: 牧島だんくは、日本人初のNBAプレイヤーになることを夢見る小学4年生のバスケ少年。ニューヨークで暮らしていただんくは、父の言いつけにより、日本に渡り、父の友人である新葉家に居候し、新葉家の一人娘・新葉くるみと同じ鹿の子第5小学校に通い始める。だんくとくるみは、上級生の大迫力男や同級生の下野三太と共にバスケチーム・DANDANだんくを結成。様々なバスケプレイヤーとのバスケを繰り広げていく。


title: 和田信業

text: 天正10年（1582年）3月、甲州征伐で武田氏が滅亡するのに先立ち北条氏直に属したが、後に上野は織田信長の家臣・滝川一益が領有したため、織田氏の家臣となった。しかし6月の本能寺の変で信長が死去し、滝川一益も神流川の戦いで敗走したため、再び北条氏直の家臣となり、後北条氏では他国衆として遇された。後北条氏配下になった後も重んじられ、上野の国衆ではそれ以外には由良国繁にしか認められていなかった朱印の使用が許されている。天正18年（1590年）の小田原征伐では後北条方に与して小田原城に籠もったため、戦後に没落した。


title: めんこい仔馬

text: 戦後も戦時色のある部分が改変され、広く親しまれた。スタジオジブリの劇場映画『火垂るの墓』（1988年）、及び『ちびまる子ちゃん』の劇場映画『わたしの好きな歌』（1992年）両作中で使用され、その為か現在でもよく知られている（後者作品においては、戦後の歌詞ではなく戦前の歌詞が使用された）。


title: 羽田空港の奇跡/KIBOU

text: 当初は2012年2月1日に「KIBOU」のみのシングル発売が予定されていたが、2012年1月12日付で2月29日に「羽田空港の奇跡」との両A面という形態に変更され発売することが発表。また「KIBOU」は、『第63回NHK紅白歌合戦』で披露された。


title: 化学分析技能士

text: なお職業能力開発促進法により、化学分析技能士資格を持っていないものが化学分析技能士と称することは禁じられている。それぞれ1級と2級がある。1級合格者は職業訓練指導員 (化学分析科)、職業訓練指導員 (公害検査科)の試験の実技試験と学科試験の関連学科が免除され、2級合格者は実技試験が免除される。


title: 宇部湾岸道路

text: 宇部市と山陽小野田市の中心部を結ぶ唯一の幹線道路である国道190号では、主要渋滞ポイントに位置づけられている藤山交差点、東割交差点、宇部西割交差点、宇部市流川交差点等で慢性的な渋滞が発生している。このうち藤山交差点は62,998台/日（2010年度）と、山口県内の交差点としては第1位の交通量であるほか、県内で3番目に混雑度が高い区間でもある。また、国道190号の中川交差点から流川交差点付近に至る区間は4車線道路でありながら中央分離帯が設置されておらず、歩道幅員も狭いため交通安全上の問題が発生している。


title: DANDANだんく!

text: ゲストキャラクターの元ネタはスラムキング編に登場したキャラクターを例に取ると、『タクシード仮面』は『美少女戦士セーラームーン』に登場する『タキシード仮面』であり、『すけ震野』は『クレヨンしんちゃん』の『野原しんのすけ』など、パロディが非常に多い。また、実在するNBA選手がモデルとされたキャラクターなども登場した（ショーン・ケンプなど）。選手本人が登場する回もあったが、電子書籍版では名前が差し替えられている（前述のデニス・ロッドマンとアトランタオリンピックアメリカ代表メンバー。イメージや名前のみ登場の選手は差し替えられていない）。


title: めんこい仔馬

text: 1990年9月には、仁木が現在の滝川市東滝川町周辺にて少年期を過ごした事に因み東滝川駅の駅前広場に本曲の歌詞を記した記念碑「仁木他喜雄顕彰歌碑」が建立されており、碑名部分は森繁久彌・歌詞部分は二葉あき子が揮毫を行った。


title: 羽田空港の奇跡/KIBOU

text: 初回限定盤1、初回限定盤2、初回限定盤3、通常盤という4形態でリリースされており、初回限定盤1には「羽田空港の奇跡」のビデオクリップとメイキングが収録されたDVD。初回限定盤2には「羽田空港の奇跡」のマルチアングルのビデオクリップであるver.2が収録されたDVD。初回限定盤3には「KIBOU」のビデオクリップが収録されたDVDがそれぞれ付属。通常版のCDのみカップリング曲の「ストロボ」と「PERFECT LIFE」が収録されている。また、初回限定盤1と初回限定盤2のみ紙ジャケット仕様。初回限定盤3はTOKIOがヤマト運輸の制服を着用したコラボレート仕様のジャケットデザインである。


title: 宇部湾岸道路

text: これら交通渋滞および交通安全対策のほか、山口宇部空港、宇部港、小野田港等への移動時間の短縮、宇部都市圏の連携強化、沿線の宇部市厚南地区南部の都市的土地利用の促進を目的として、1993年（平成5年）4月6日に、都市計画道路宇部駅波多野開作線の一部を計画変更し都市計画道路宇部湾岸線が都市計画決定された。翌1994年（平成6年）には地域高規格道路山口宇部小野田連絡道路の一部に指定され、1994年（平成6年）に地域高規格道路の整備区間（事業着手に向けて環境影響評価手続き、都市計画決定手続き、予備設計等を進める区間）の指定を受けた。


title: DANDANだんく!

text: 2012年11月に、とだ勝之自身が手掛けた同人誌として『DANDANだんく!Ex』が刊行された。連載当時のテイストはそのまま受け継がれている。コミティアで頒布されたほか、Amazonなどの通販サイトでも入手が可能。


title: 宇部湾岸道路

text: 一方、2001年（平成13年）には国道190号等の渋滞対策や宇部小野田地域における高規格道路整備を目的に山陽自動車道宇部下関線が開通したものの、同路線は宇部市・山陽小野田市の両市街地北縁地域を通っていることもあり交通混雑の解消には至っておらず、宇部商工会議所等の地元経済団体からは引き続き宇部湾岸道路の整備を促進するよう要望が提出されている。


title: 宇部湾岸道路

text: 2007年（平成19年）12月5日に山口県道354号妻崎開作小野田線のバイパス道路として街路部（一般道路部）の一部（新中川橋交差点から第一原交差点までの区間）が開通し、国道190号流川交差点の渋滞が緩和された。2011年（平成23年）8月21日には厚東川大橋の迂回路となる本線部（高架部）の西中町IC - 藤曲IC間および街路部（一般道路部）の全線が開通した。


title: 宇部湾岸道路

text: 2011年（平成23年）8月現在、本線（高架部）と街路部（一般道路部）の全線が開通している。なお、本線部は暫定2車線で開通しているが、道路構造上暫定施設のみの建設が困難である西中町IC - 藤曲IC間など一部区間では4車線分の構造物が建設されている。


title: 宇部湾岸道路

text: 宇部湾岸線の建設予定地には、渡辺翁記念会館等を手がけた村野藤吾の設計により建設された宇部工業会館（後の宇部興産本社旧館）が立地していたが、2000年（平成12年）に取り壊された。建物の解体工事に伴い、敷地内に植樹されていた20数本のクスノキやソテツ等は近隣の事業所に順次移植された。興産本社前交差点の角に残されていた最後のクスノキ2本のうち1本は、2010年（平成22年）に宇部市東吉部の精華学園高等学校に移植された。


title: 宇部湾岸道路

text: 終点となる東須恵ICは、宇部興産専用道路を活用したロングランプとなったが、この区間の宇部興産道路沿線は住宅地となっており、元々宇部興産と地元住民の間で夜間の走行は行わないとする旨の協定が締結されていた。宇部湾岸線は一般道路であり常時車両が通行することになる為、騒音を懸念する地元住民と山口県との間で協議が行われた。その結果、当初計画では宇部興産道路の4車線のうち東側の2車線を宇部湾岸線に転用し、西側の2車線は3車線に拡幅して宇部興産が使用する予定であったが、道路の拡幅は行わず、夜間騒音を抑える工法を採用して建設することを条件に合意した。


title: 宇部湾岸道路

text: 海沿いという風景の良さに加え、地元の協力により通行規制をかけやすいこと、高架構造のために一般の目に触れにくいことから、車のテレビCM撮影に使われている。（具体的には、ダイハツ・キャストスポーツ、日産・セレナ／NV350キャラバンなど）


title: 川苔山

text: 奥多摩町役場から北におよそ5kmのところにあり、埼玉県との県境にも近い。奥多摩山域の中では四季を通じて比較的登山者が多い山である。山頂からは南東方向の尾根や沢が長く、奥地まで造林用の林道や小屋の礎がある。かつては山頂付近に茶屋があった。獅子口小屋跡の湧き水は東京都の湧水57選に選ばれている。2019年現在奥多摩湖とつながる林道は不整備のため危険かつ立ち入り禁止となっている。もちろん車の通行も不可である。


title: 川苔山

text: 川苔、川乗と表記が乱れているが、バス停や地図上の表記は川乗、しかしながら川苔は、すなわち海苔に似た淡水産の緑薬を産する谷が川苔谷と呼ばれ、それが山名になったのだから、本来はいずれも川苔が正しいと言われている。


title: 川苔山

text: 正式には「川苔山」と書き、昭文社の「山と高原地図」にはこう書かれている。由来はこの山の登山コースの一つ、川苔谷である。その沢では川苔（淡水産で食用の緑藻）が採れるため川苔谷と呼ばれ、その源頭の山であるので「川苔山」と呼ばれるようになったという説が有力である。


title: 川苔山

text: 山頂の標識や道中の案内標識には「川乗山」「川乗谷」と表記されていることもあるが、これはかつて国土地理院の地形図でそのように誤記されていたことによる。この誤記は平成8年発行の1/2.5万地形図より「川苔山」「川苔谷」と正式に修正された（なお、ウォッちずでは「川乗山」「川乗谷」の誤記が残っている）。登山口の一つである川乗橋は現在でも「乗」である。


title: 川内発電所

text: 2号機はDSS(Daily Start and Stop)方式を採用し、電力需要の少ない夜間に停止する。当初は環境規制からLPGが燃料に使用されていたが、供給不安定から1991年に使用が中止された。2004年10月にはLPG設備の廃止に伴い公害防止協定が改定され、重油使用とされている。


title: 川内発電所

text: 川内発電所は、川内原子力発電所と川内川をはさんだ向かい側に建っている。さらに、川内発電所は、川内原子力発電所とほぼ同時期に建設されている。これは、川内発電所に対する漁業補償協定を、川内原子力発電所も含むものとするためであったのではないかという疑惑が持たれている。


title: 川内発電所

text: 2022年4月に廃止された後、同年7月26日に跡地に廃棄物の再資源化や技術研究に取り組む「サーキュラーパーク九州」を整備することが発表された。同日、九州電力、薩摩川内市、早稲田大学、ナカダイホールディングス、鹿児島銀行が連携協定を結んだ。


title: 黒田日出男

text: 黒田 日出男（くろだ ひでお、1943年1月9日 - ）は、日本の歴史学者。東京大学名誉教授。専門は日本中世史（絵画史料論、歴史図像学）。東京大学史料編纂所所長、立正大学文学部史学科教授、群馬県立歴史博物館館長を歴任。


title: X-encounter

text: 黒崎の楽曲としては初めてI'veの高瀬一矢が作曲を手掛けており、黒崎の2ndアルバム『VERTICAL HORIZON』でのデジタルロックサウンドを基調に、トランスやテクノのビート感がより強調されたダンスチューンに仕上がっている。制作に際し黒崎は、『東京レイヴンズ』が夕方に放送されることも考慮して若者に理解されるフレーズを盛り込んだと話しており、始まりを予感させるガッツのある曲になっているという。歌詞は、1番が『東京レイヴンズ』の世界観を踏襲したものになっているのに対し、2番以降は黒崎の心情も反映されている。そのため2番のレコーディングの際は『東京レイヴンズ』と黒崎の混じり合いを表現するため1番よりも音程を下げて行われた。ちなみに、曲を最初に聞いた際はメロディラインがあまりにも複雑なため、英語で歌うことも考えたという。


title: 黒田日出男

text: 東京生まれ。1961年東京都立白鷗高等学校卒、早稲田大学第一文学部史学科国史専修入学。1972年早稲田大学大学院文学研究科博士課程満期退学。86年『日本中世開発史の研究』で早大文学博士。72年東京大学史料編纂所・教務職員、73年助手、84年助教授、89年教授、97-99年所長、99-03年東京大学史料編纂所附属画像史料解析センター長。2004年東京大学を定年退官、東京大学名誉教授、立正大学文学部教授。2013年退任。02年より群馬県立歴史博物館館長（非常勤嘱託、2014年3月まで。のち名誉館長）。この間、宇都宮大学教育学部、学習院大学文学部、明治大学文学部、早稲田大学文学部、山梨大学教育学部、大阪市立大学大学院、東京大学文学部、同教育学部、同教養学部、等に出講。


title: X-encounter

text: 初回限定盤 CD+Blu-ray（GNCA-0312）・初回限定盤 CD+DVD（GNCA-0313）・通常盤（GNCA-0314）の3種リリースで、初回限定盤には4月28日にShibuya O-WESTにて行われた「MAON KUROSAKI LIVE TOUR 2013 "VERTICAL HORIZON」の模様が収録されている。通常盤のジャケットは『東京レイヴンズ』に登場する春虎と夏目のイラストが描かれている。


title: 猟奇

text: 『猟奇』（りょうき）は、1928年（昭和3年）、関西の作家仲間で創刊された探偵小説雑誌。『新青年』をライバル視する中央への反骨精神を原動力として、5年間発行されつづけた。主な同人として、江戸川乱歩、大下宇陀児、甲賀三郎、小酒井不木、角田喜久雄、山本禾太郎、夢野久作らがいる。


title: 中条三盛

text: 中条 三盛（なかじょう みつもり）は、安土桃山時代から江戸時代初期にかけての武将。中条氏22代当主。沼垂郡奥山庄の鳥坂城主。揚北衆三浦党の一人。主家の会津移封後は出羽国置賜郡鮎貝城主となり、関ヶ原の戦いでは最上氏の支城を攻略した。


title: 中条三盛

text: 織田氏による攻撃により魚津城で戦死した父に代わり、上杉景勝に所領を安堵され家督を継ぐ。一黒丸は当時まだ元服前の幼年であったものの、中条家家老・築地資豊を名代後見として特例的に相続が認められたものである。


title: 中条三盛

text: その後、上杉家は米沢転封となるが、三盛は石高は3分の1に減ったものの、引き続き鮎貝城主を務める。後に弟や叔父などの親族に分知し、自身の禄は1800石となった。後年、最上攻めの時に受けた傷が悪化し、鮎貝城にて没した。


title: 中条三盛

text: 嫡子である一黒丸（三盛の幼名と同名、後の盛直）が父同様に若年で家督を相続するが、叔父・中条資種と築地資豊の争いが起きたため、一黒丸は米沢城に引き取られることとなる。なお、中条家は幕末まで侍頭や執権、奉行など米沢藩の重職を担っている。


title: 三村真宗

text: 東京都墨田区出身。慶應義塾大学法学部法律学科を卒業後、1993年4月に第一期の新卒社員としてSAPジャパン株式会社に入社。13年間の在籍中に社長室長、CRM 事業本部長、戦略製品事業バイスプレジデント等を担当。2006年、マッキンゼー・アンド・カンパニーに入社し、金融、通信、ハイテク企業等の戦略プロジェクトに従事。2008年 日本マイクロソフトを経て、2009年 ベタープレイス・ジャパン株式会社 シニア・バイスプレジデント。2009年 環境省資源エネルギー庁と共同でバッテリー交換式電気自動車および交換ステーションの実証試験　、2010年 経済産業省および日本交通株式会社と共同でバッテリー交換式電気自動車タクシーの実証試験を主導。


title: 三村真宗

text: 働きがいを重視した経営を実践しており、2018年版 日本における「働きがいのある会社」ランキング 中規模部門（100-999人）で自身が代表を務める株式会社コンカーとして１位を受賞して以降、同ランキングで2019年、2020年と３年連続で１位。同女性ランキングにおいて2019年に１位を受賞した。関連書籍として2018年に『最高の働きがいの創り方』を技術評論社から出版した。


title: Zuse Z3

text: Zuse Z3は、1941年にドイツでコンラート・ツーゼによって開発された計算機である。世界初の自由にプログラム可能で完全に自動化された機械である。現代の視点からすると、コンピュータの定義に適合する属性をほぼ備えているが、条件分岐命令を備えていない。Z3は2200個のリレーから構成され、動作周波数はおおよそ5から10Hz、ワード長は 22ビットである。プログラムとデータはセルロイド製のフィルムに穴を開けることで記憶される。


title: Zuse Z3

text: ツーゼは1935年から1936年にかけてZ1を設計し、1936年から1938年に製作した。Z1は全くの機械式であり、一度に数分間しか動作できなかった。は別のテクノロジーを使うことを助言した。ベルリン工科大学の大学院生だった1937年、シュレイヤーは真空管を使った論理回路や今でいうフリップフロップの実装を行った経験があった。1938年、シュレイヤーはその技術を使った実験的な計算機を作り、少数の人々に実験を公開していたが、実用化するとなると膨大な電子部品が必要となるため、事実上不可能と思われていた。


title: Zuse Z3

text: ツーゼは次の計算機もリレーを使って設計することを決意する。機械式計算機を製造していた Kurt Pannke が資金を出してZuse Z2が開発され、1939年に完成した。1940年にはドイツ航空機研究所の所員の前で披露された。Z2は不安定で動かないこともあったが、同研究所で披露したときは幸運にも動き、同研究所が次の計算機開発の資金を一部提供してくれることになった。


title: Zuse Z3

text: 1941年、ツーゼはZ2を基本としてそれを改良することでZ3を作った。このプロジェクトはドイツ政府によって極秘とされている。ドイツ航空省のイェニッセン博士が政府を代表してツーゼの会社 "ZUSE Apparatebau" に送り込まれている。他にドイツ航空省から空気力学の専門家も送り込まれた。


title: Zuse Z3

text: Z3は1941年、Z1やZ2よりも高速で高信頼なものとして完成。Z1からの改良点として、浮動小数点数の扱いについて、対象を数以外の値に拡張している。すなわち、一般的な数値以外に、正の無限大・負の無限大・未定義という値があって、そのような値が結果として生成されることがあり、演算を通して伝播できる。（これは現在の浮動小数点数を扱うシステムに同様のものがあるということから見ても、先進的だったと言える。）Z3はプログラムを外部のテープに格納しているため、プログラムを変更するのに配線を変える必要がなくなった。


title: Zuse Z3

text: Zuse Z3 の成功は単純な二進数システムを採用したことによると言われることが多い。これは約3世紀前にゴットフリート・ライプニッツが発明したもので、後にジョージ・ブールがブール代数を作り上げるのに採用した。1937年、MITのクロード・シャノンはブール代数をリレーをつかったデジタル回路に再現する研究をしている。結局ツーゼはこれらをまとめて、プログラム制御された Z3 を作り上げた。


title: Zuse Z3

text: イギリスの暗号解読機 Colossus (1943) は、世界初のデジタル電子計算機とされることが多いが、他にはアタナソフ&ベリー・コンピュータ (1942) もある。それらは真空管を使い、2進数で数を表現している。プログラミングはプラグ盤の配線変更やスイッチ群の設定で行われており、プログラム可能と断言するのは難しい。


title: Zuse Z3

text: ENIACは Z3 の4年後に完成した。ENIAC は真空管を使ってスイッチを実装したが、Z3 はリレーを使用した。ENIAC は十進数だったが、Z3 は先行して二進数を使っていた。1948年まで、ENIACでのプログラミングとは配線を変更することだったが、Z3 はテープ（セルロイド製）からプログラムを読み込んだ。


title: Zuse Z3

text: Z3 はプログラムを格納するテープを外部に必要とした。ジョン・フォン・ノイマンが 1945年の論文で示したプログラム内蔵方式のコンピュータとして世界初と言えるのは1948年の Manchester Baby か 1949年のEDSACである。なお、ノイマンの論文にはアラン・チューリングへの言及があり、プログラム内蔵方式のコンセプト自体は、ツーゼが1936年に申請した特許出願書（成立せず）で既に言及している。


title: Zuse Z3

text: Z3は、条件分岐命令を持っていない（代わりに条件によって一命令をスキップする命令を持っている）。しかし、Z3によって任意のチューリングマシンをシミュレート可能であると、によって1998年に示されており、（Z3のアドレス空間を、チューリングマシンに必要な「無制限のテープ」のために「十分に広い」とみなせば）チューリング完全すなわち、計算可能なものは計算できる能力がある。手法としては、他の制限の強い計算機構のいくつかで見られる多くの同様の主張のものに似ている。あらましを以下に簡単に述べる。Z3にプログラムの命令を供給するテープは、チューリングマシンの「テープ」ではなく、「テープ」を読み書きする「ヘッド」を制御する有限状態機械のために使う。状態が有限個なので、テープにその全ての状態に対応するコード片を表現し、最後を最初につなげてループ状のテープにすれば、機械はそのループを大きな1個の（無限）ループとして実行できる。そのループ中の各コード片について、有限状態機械の「現在の状態」に対応するコード片のみが有効に働くようにできれば良いわけであるが、Z3の持ついくつかの命令の組合せにより可能である。以上のようにして、任意のチューリングマシンが実装可能であるとした。Rojas は「したがって我々は、抽象的理論的観点から、Z3の計算モデルが今日のコンピュータの計算モデルと等しいと言うことができる。実用的観点からすれば、そしてZ3用に実際に書かれたプログラムから見れば、現代のコンピュータとは等しくない」と結論付けている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: アルトゥール・ニキシュ（ "アルトゥル・ニキシュ"）、ニキシュ・アルトゥール（, 1855年10月12日 - 1922年1月23日) は、オーストリア帝国領ハンガリー王国・・近郊のレーベーニ・セントミクローシュ (Lébényi Szent-Miklós)（現在のハンガリー・）出身の指揮者、ヴァイオリニスト、ピアニストである。ウィーン音楽アカデミーで学んだのち、ウィーン宮廷歌劇場のヴァイオリン奏者として活躍したが指揮者に転向し、ライプツィヒ市立劇場、ボストン交響楽団、ブダペスト王立歌劇場、ロンドン交響楽団などで活躍した。1895年以降はライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団音楽監督とベルリン・フィルハーモニー管弦楽団首席指揮者を同時に務めた。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュは「指揮者は単なる作曲家の代理ではなく、作曲家と同等の存在である」という信念のもとで指揮活動を行い、アントン・ブルックナーやピョートル・チャイコフスキーなど同時代の作曲家たちの作品を世に紹介した。ニキシュの指揮は魔術的とも評され、様々な音楽家から称賛されたほか、後世の指揮者たちに大きな影響を与えた。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 1855年10月12日、オーストリア＝ハンガリー帝国のレベニー・シェント・ミクローシュに生まる。父はドイツ＝スラヴ系で男爵家の簿記係を務めており、母ルイーゼ・フォン・ロボツはハンガリー人であった。その後家族の移住に伴い、モラヴィア地方のブッションヴィッツで育った。なお、ニキシュはハンガリー語ではなく、ドイツ語を使用して育った。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 5歳の頃より学校の教師からピアノと初歩の音楽理論を習い、長足の進歩をとげた。さらに同年からヴァイオリンも演奏し始めた。7歳の時には自動演奏楽器オーケストリオンに初めて接し、ロッシーニの『セビリアの理髪師』と『ウイリアム・テル』の序曲、マイアベーアの『悪魔のロベール』を耳にしたが、帰宅するやいなや、一度聴いただけの曲をピアノで完全に再現したという。また、8歳の時にはピアニストとして公開演奏会を行ったが、この頃にはジギスムント・タールベルクによるオペラのピアノ編曲を演奏できるほどの腕前であった。さらにニキシュは作曲も行うようになり、ソナタやカルテットのほか、カンタータや交響曲を作曲した。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: なお、息子の音楽の才能を目の当たりにした父親の判断により、ニキシュは正規の学校教育は受けず、家庭教師がつけられた。この家庭教師のおかげでニキシュは深い教養を身につけており、数ヶ国語を操れるようになった。音楽評論家のウエルナー・エールマンはニキシュの文章表現には並々ならぬ教養がうかがわれると指摘している。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 11歳の時にはウィーン音楽アカデミーに入学し、作曲、ピアノ、ヴァイオリンを学んだ。ニキシュの成績は優秀で、卒業者にのみ開かれている上級作曲クラスに、入学後すぐさま編入されるほどであった。13歳の時には、作曲部門の1等賞（受賞作品は弦楽六重奏）、ヴァイオリン部門の1等賞、ピアノ部門の2等賞など、音楽院の様々な賞を受賞したほか、16歳の時には代役としてウィーン宮廷オーケストラをバックにヴァイオリン・ソロを演奏した。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュは学生の頃から、様々なオーケストラのメンバーとしても活躍していた。1872年には師ヨーゼフ・ヘルメスベルガーの推薦により、リヒャルト・ワーグナーが指揮するオーケストラの一員としてベートーヴェンの『交響曲第3番』を演奏したほか、その1週間後にはバイロイト祝祭劇場の基礎工事の着工式で同じくベートーヴェンの『交響曲第9番』を演奏した。ニキシュはこの経験から大きな影響を受けており「ワーグナーがウィーンで指揮した『エロイカ（交響曲第3番）』やバイロイトでの『第九』は、私のベートーヴェンのイメージに、ひいては私のオーケストラの解釈に、決定的影響を与えました。ワーグナーは決して「熟練した指揮者」ではありませんでしたが、彼の「動き」そのものがもう音楽と言えます」と語っている。また、1873年にはウィーン宮廷オーケストラに第2ヴァイオリン奏者として参加し、作曲家自身の指揮のもとブルックナーの『交響曲第2番』を演奏した。ニキシュはのちにこの経験を振り返って「私はこの交響曲を弾きながら、たちどころに感動した。そして46年が経った今でも、私はこの曲にたいしても、また他の交響曲にたいしても、同じ感動を覚えている」と述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 1874年1月1日には、ウィーン宮廷歌劇場の第1ヴァイオリン奏者となった。フランツ・リストやヨハネス・ブラームス、ジュゼッペ・ヴェルディ、アントン・ルビンシテインなどの指揮で演奏をしたが、ニキシュにとってオーケストラ生活は退屈であり、1875年から1876年にかけては8回の無断欠席をした。特にイタリアのベルカント・オペラが演奏される際には頻繁にさぼり、ポケットマネーで代役を雇うほどであった。そのため、たびたび生活に窮する有様であった。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 音楽院時代のニキシュの作曲の師であり、宮廷楽長でもあったフェリックス・オットー・デッソフは、そんなニキシュの様子を気にしており、ライプツィヒ・オペラの監督であるから「ライプツィヒ市立劇場が合唱指揮者を募集している」という情報を得ると、ニキシュに声をかけた。これによりニキシュは、ウィーンを離れて指揮者として活動していく決意をした。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 1878年にはライプツィヒ市立劇場の合唱指揮者に就任したが、4週間後にはもう楽長（カペルマイスター）の地位についていた。デビューは1878年2月11日に行われ、ニキシュはポール・ラコンブのオペレッタを暗譜で指揮した。結果は大成功で「オーケストラと舞台は魔法にかかったようになった」と評された。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: デビューの1年後には24歳の若さでオーケストラの首席指揮者となったが、首席指揮者として初めてのリハーサルの際にはオーケストラ団員たちから「若すぎる」と反感を買い、『タンホイザー』の演奏を拒否された。ザルツブルクでこの反乱を知ったノイマンは「ニキシュのリハーサルが気に入らない場合、序曲を演奏したのちに解散してよい」と電報を打ち、なんとかリハーサルは続行された。その結果、団員たちはニキシュの指揮に感動し、『タンホイザー』全曲を演奏したという。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 着任してから10年間、ニキシュはライプツィヒ市立劇場のために尽力し、古い作品を新たな演出で上演する一方で、ワーグナーの『ニーベルングの指環』『トリスタンとイゾルデ』といった新しい作品を上演した。また、ニキシュ時代のライプツィヒ市立劇場には、イグナーツ・ブリュルやといった作曲家が指揮者として登場しており、特に自作の『シェッキンゲンのトランペット吹き』を指揮したヴィクトル・ネスラーは好評を博した。ニキシュのもとでライプツィヒ市立劇場は、ドイツのオペラ劇場のトップの地位に躍り出たと言われている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュによるレベルアップの結果、ほかの優秀な指揮者たちもライプツィヒ市立劇場に登場するようになり、1886年から1887年にかけてはがオペラ指揮者として登場したほか、同じく1886年からグスタフ・マーラーが副楽長の地位についた。なお、ニキシュとマーラーは大いに聴衆の心を掴み、本人たちも互いに尊敬の念を抱いていたが、個人的に打ち解けることはなかった。2年後にマーラーがライプツィヒを去ると、ニキシュもライプツィヒを狭いと感じるようになった。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: また、ニキシュはライプツィヒ市立劇場のオーケストラであるライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団の演奏会に登場することもあり、1880年にはシューマンの『交響曲第4番』を指揮して未亡人のクララ・シューマンに激賞されたほか、1884年には同オーケストラでアントン・ブルックナーの『交響曲第7番』の世界初演を行った。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 1889年、ニキシュは創業者のヘンリー・リー・ヒギンソンに請われてボストン交響楽団の指揮者に就任し、ライプツィヒを去った。ボストン交響楽団は裕福なパトロンに支えられた優秀なオーケストラであり、ニキシュに1万ドルの年俸（王侯級の金額であったと言われている）を支給したほか、演奏旅行の際も贅沢なサロン風車両を割り当てたが、合計30万キロメートル近くアメリカ国内を旅する中でニキシュはストレスが溜まってしまい、4年ほどで辞任した。なお、辞任に際してはいくつかの都市でお別れ演奏会が開かれた。上地隆裕は「楽団の創設初期、ニキシュが在任した、というだけで、ボストン交響楽団史には一層重みが加わるのである」と評している。なお、ボストン交響楽団団員としてニキシュのもとで演奏した音楽家にオトカル・ノヴァーチェクがいる。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 1893年にはヨーロッパに戻り、ブダペスト王立歌劇場で首席楽長に就任したが、権謀術数に嫌気がさして任期途中で辞任した。この頃についてニキシュは、「自分をハンガリー人だと思うのが嫌になった」とすら述べている。一方で、ハープ奏者を務めていたアルフレート・ケスナーのために国立ロイヤルアカデミーのポストを紹介したりもした。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 35年間音楽監督を務めていたカール・ライネッケが死去したのち、1895年にライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団はその後継者としてニキシュを選出した。ニキシュはライプツィヒの聴衆たちから熱狂的に受け入れられ、以後四半世紀にわたって「ライプツィヒで最も人気の人物」であったとされる。ライプツィヒの契約は後述のベルリン同様、ニキシュが死去するまで続いた。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュはライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団のレパートリーを拡大した。ライネッケ時代のレパートリーは、古典的な作品とシューマンの作品が中心であり、同時代の音楽はほとんど演奏されていなかったが、ニキシュはフランツ・リスト、アントン・ブルックナー、ヨハネス・ブラームス、ピョートル・チャイコフスキー、リヒャルト・ワーグナー、リヒャルト・シュトラウスなどの同時代の作曲家たちの作品をライプツィヒに紹介した。1896年には自身が指揮する『交響曲第4番』の演奏会に作曲家のブラームスを招いたほか、1919年から1920年にかけてのシーズンには、ブルックナーの交響曲の連続演奏会を行っている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: また、ニキシュはノーギャラで「労働者演奏会」を開催することもあり、第一次世界大戦終結を祝した「1918年大晦日の自由と平和の祭」に集まったライプツィヒの労働者のためにベートーヴェンの『交響曲第9番』を演奏した。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュはライプツィヒの人々から愛されていた。ライプツィヒの電気労働組合がストを行なっていた時「ニキシュが心臓発作に見舞われ、救命装置が停電のため作動しない」という噂が流れると、すぐにストが中止されるほどであった。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 初代首席指揮者のハンス・フォン・ビューローが引退したのち、しばらくはハンス・リヒターやフェリックス・モットル、リヒャルト・シュトラウスといった客演指揮者たちを招いていたベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は、1895年になると首席指揮者としてニキシュを選出した。同じ1895年に結ばれたライプツィヒとベルリンのダブル契約は、1922年にニキシュが死去するまで続いた。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュ時代のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は「第2の全盛時代」を迎えたと評されている。ただし着任当初はベルリンでの知名度が低かったこともあって苦戦を強いられており、1895年10月14日に行われたベルリンでのデビュー・コンサートは、その4日前にライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団で行われたデビュー・コンサートほどの成功は得られず、無料切符を配布したにもかかわらず会場が半分しか埋まらないほどであった。また、『ドン・ファン』『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら』『英雄の生涯』『アルプス交響曲』といったリヒャルト・シュトラウスの主要な管弦楽作品を全て演奏した1897年のコンサートでも、ホールはほぼ空っぽであった。批評家たちもニキシュについて「気取り屋」「派手好き」と評したほか、ベートーヴェンの解釈については水準以下であると判断した。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ただしニキシュは少しずつ評判を勝ち取ってゆき、1897年にはドイツ、スイス、フランスへの演奏旅行がニキシュ1人に任せられることになった。この演奏旅行は成功を収め、特にパリでは数千人が押し寄せるほどの大成功であった。なお、パリの演奏会では、数日前に発生した火災の死者たちのために曲目をベートーヴェンの『交響曲第3番』に変更しており、第2楽章の葬送行進曲では楽団員たちを起立させて演奏させた。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 外国での成功を受けて、ベルリンの人々もニキシュとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団に興味を示し始め、立見席が完売するようになった。これにより1898年には「ガラス屋根のホール」が建設されたほか、翌年には1036の座席を持つ「ベートーヴェンザール」の建設用地が確保された。また、ベルンブルガー通りの古い建物がいくつか取り壊されると、シュテルン音楽院まで収容可能な広大な敷地を有するようになった。その後、1899年、1901年、1904年に再び大規模な演奏旅行を行った。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: その後も演奏旅行は行われたが、1914年に第一次世界大戦が始まると外国への演奏旅行は不可能となった。スカンディナビアの中立国は門戸を開いていたが、1917年に予定されていたオスロでの演奏会は、ドイツへの反対運動により頓挫した。ニキシュ自身は長らく世界市民的な考えを抱いていたため、大戦中も「国際主義的な芸術家」を自認し、「芸術を通じて人々の間に相互理解と友好の架け橋を築く」ことを自身の使命と考えていたという。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュ時代のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団には、、テレサ・カレーニョ、フリッツ・クライスラー、エレナ・ゲルハルト、パブロ・カザルス、ハインリヒ・シュルスヌス、ヤッシャ・ハイフェッツといったソリストが登場した。また、団員としてコンサートマスターのヴァーツラフ・ターリヒ、、チェリストのらがニキシュのもとで演奏した。なお、ニキシュ在任中の1903年12月7日には、楽団員がベルリン・フィルハーモニー管弦楽団有限会社を設立している。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団とベルリン・フィルハーモニー管弦楽団というドイツトップクラスのオーケストラ2つを指揮しつつも、ニキシュはさらに活躍の場を広げた。1897年にはハンブルク・フィルハーモニー管弦楽団の指揮者に就任し、死去するまで務めた。また、1905年からロンドン交響楽団を指揮するようにもなり、1912年から1914年にかけては同団の首席指揮者を務めた。ニキシュはロンドン交響楽団の首席ホルン奏者アドルフ・ボルスドルフを高く評価しており、リハーサルではその演奏のあまりの美しさに指揮棒を落とすことすらあった。さらにニキシュは1905年から1906年にかけて、ライプツィヒ市立劇場の監督とライプツィヒ音楽院院長を務めた。この他にも、ニキシュは各地で客演活動を行った。例えばプファールによるニキシュの評伝には、1903年春のスケジュールが以下のように記載されている。


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text: 一方、バイロイト祝祭劇場では一度も指揮をしなかったが、これは当時の「国際的な経歴を持った指揮者はバイロイトにはふさわしくない」と考えられていたからだと言われている。なお、指揮以外にもニキシュはピアニストとして歌手の伴奏をすることもあった。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 1922年初頭には、ベルリンでの指揮者生活25周年を祝った。しかしその数日後の1922年1月23日、ニキシュは心臓発作に襲われて死去した。葬儀では故人の意向により、ユリウス・クレンゲルの『12のチェロのための賛歌』がベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の団員たちによって演奏されたほか、ワーグナーの『パルジファル』前奏曲のパイプオルガン編曲版が演奏された


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 多くの人がニキシュの死を悼んだ。当時ギムナジウムの学生であったヴォルフガング・シュトレーゼマンは「誰もがニキシュの死によってぽっかり埋めようのない空白ができてしまい、これは帝都ベルリンの音楽生活にとって取り返しのつかない損失だと感じていた」と回想している。新聞各紙もニキシュの死を悼み、『ベルリン日刊新聞』は「この損失は取り返しのつかないものである...。われわれはまだ彼を必要としていたのに...」と記したほか、『ドイツ一般新聞』は「われわれの指揮者たちをひとわたり見渡しても、あれほど国際的な権威と普遍性を持ち合わせた人など、じつのところ1人もいない...」と報じた。他にも『フォス新聞』は「われわれはいったい誰をもってしてこの巨匠の代役とすればよいのか、見当もつかない」と記し、ゲルハルト・ハウプトマンはニキシュを「楽壇に出現した奇蹟の人」とたたえた。ニキシュが客演した全ての大きなホールの入り口には、半旗が掲げられた。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: なお、死を悼む記事と同時に後任者を予想する記事も執筆されており、リヒャルト・シュトラウス、ヴィルヘルム・フルトヴェングラー、ブルーノ・ワルター、オットー・クレンペラー、フェリックス・ワインガルトナー、ジークムント・フォン・ハウゼッガーらの名前があげられたが、結局はフルトヴェングラーがベルリン、ライプツィヒにおける後継者となった。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 目は青色で、髪の毛は黒い巻毛であった。また、顎には手入れの行き届いた髭を蓄えていた。身の回りは、毛皮のコートや金鎖の時計、キッド皮の手袋、ダイヤモンドのリングなどで着飾っており、指揮棒も装飾が施された象牙のものを使用していた（指揮者のクルト・マズアは1999年のインタビューにて「私たちが今使っている棒とはまったく別物」と述べている）。ニキシュの伝記作家を務めたフェルディナント・プフォールは「ニキシュは、話し方、歩き方や衣服など、全てにおいて貴族のようだ。プライベートでも公の場でも、彼は紳士を演じていた」と述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: また、ヴェルナー・エールマンはベルリンデビュー時のニキシュについて「彼の登場は、いやがうえでも人目をひきつけた。中肉中背、色白で、髪を長くのばし、おだやかでゆったりした紳士の物腰。それは、どこか激しく思い詰めたハンス・フォン・ビューローの追随者ではなかった。優美で社交的で、愛らしさと自然な気品によって人をひきつける、まったく別のタイプの音楽家という印象だった」と記している。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 人あたりがよく、オーケストラ団員、政府要人、エレベーター・ボーイなど、どんな人とも明るく礼儀正しく接したと言われている。また、女性からの人気も高く、指揮者のピエール・モントゥーは「彼はヨーロッパでもアメリカでも、女性の心を虜にすることでは名うての名人だ」ったと述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュは聴衆からも愛されていた。ベルリンでの指揮者生活25周年コンサートの際、ニキシュが聴衆たちに「まだ私が必要ですか？」と尋ねたところ、聴衆たちからは「生きている限り」という答えが返ってきた。また、第一次世界大戦中、ドイツの捕虜収容所に収容されたロシア人少尉は、看守に「ニキシュはどうしていますか」と尋ねたという。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュは自身の魔術的なイメージを演出する一方で、奔放な生活を好んだとも言われており、夜な夜なポーカーを楽しみ、稼いだばかりのギャラを全て賭けたりしていた。エーファ・ヴァイスヴァイラーはニキシュについて「本を読むよりカードで遊ぶ方を好んでいた」と記している。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: また、ニキシュは保養地イシュルに足をたびたび運んだ。著名人が多く集まるイシュルでニキシュはブラームスと同席し、リヒャルト・ミュールフェルトとクナイゼル四重奏団によるブラームスの『クラリネット五重奏曲』を聴いたことがあったが、その際ニキシュは、感動のあまりブラームスに歩み寄ってひざまずいたという。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ベルギーのソプラノ歌手と1885年に結婚した。また、息子のミーシャはピアニストとして活躍し、父の指揮のもとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団にソリストとして登場したりした。さらに、義理の娘であるはソプラノ歌手として活躍した。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュの指揮は控えめであったと言われている。右手に持った長い指揮棒は手首のスナップで先端を動かすのみで、左手で音楽の強調するポイントを示したとされる。また、楽団員たちに目で優しい合図を送ることで、演奏が難しい箇所を乗り越えたとも言われている。実際、フリッツ・ライナーはニキシュから「腕をまわすな。合図を出すときは目を使え」と言われたと証言している。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: このような指揮テクニックで、ニキシュは楽団員たちから理想の音を引き出せたと評されている。楽団員たちは、自分たちでもよくわからないうちにニキシュが求める音を出していたと証言しているほか、指揮者のエイドリアン・ボールトは「ニキシュがレガートを指示すると、熟練した楽団員ならスタッカートで演奏するのは無理」とさえ述べている。ボールトは他にも「彼はいつも、できるかぎり単純な仕方で自分の結果を手に入れ、ごくわずかな動きで極めて大きな美しさを生むように思われた」「オーケストラ楽員としての彼の長い経験が、コンチェルトやオペラの指揮の際にあらわれもする非常な思いやりと結びついて、大多数の人々には思いも寄らないようなことが彼にはたやすくできるのだ」とも述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 「魔術」とも呼ばれた指揮の仕組みについては、楽団員たちと同様、ニキシュ自身もよくわかっていなかった。ニキシュは「私の感覚をどうやって奏者に伝えるのかとよく聞かれますが、どうするかわからないまま、ともかくやっています。一つの作品を指揮するときには、音楽の刺激的な力に心を奪われてしまいます。私は、一定の法則に従って音楽を解釈することはしません。ですから、私を突き動かす感情の強さに応じて、解釈は、ほとんどどの演奏でも、細部で絶えず変化します」と述べている。指揮者のユージン・オーマンディはニキシュについて「同じ演奏をもう一度繰り返すことはありませんでした」と語っている。その一方でニキシュは、手首を自由に動かせるようになるために、指揮者はみなまずヴァイオリンを習うべきだと語っていた。また、ニキシュは暗譜で指揮をしたが、これは当時としては珍しいことであり、聴衆や同僚を驚かせた。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ピョートル・チャイコフスキーは、ニキシュの指揮について「ハンス・フォン・ビューローの効果に富んだ、彼一流の真似できないやり方とはおよそ正反対だった。ビューローの指揮ぶりは、身振りがはげしく、聴衆を煽り、ときとして視覚に訴える効果を狙った。それに対し、ニキシュは静かで、余計な動作をできるだけ抑えた。しかし断固として、力強く、あくまでも自制がきいていた。彼は指揮するのではない。なにかいわく言いがたい神秘に満ちた魔法に身を委ねる。聴衆は彼その人にほとんど注目しない。また彼は聴衆の注意を自分に引きつけようとも努力しない。にもかかわらずオーケストラ全体は、この不思議な巨匠の手にかかると、ひとつの楽器になったように、その指揮に完全かつ催眠術にかかったようにしたがうのだ」と述べている。一方リヒャルト・シュトラウスは、ニキシュとフェリックス・ワインガルトナーについて、「両手の動きが激しい」と指摘したと言われている。また、指揮者のイーゴリ・マルケヴィチは、作曲家たちがオーケストラの編成を拡張していったため、現代の指揮者たちは「ニキッシュやトスカニーニのような人が必要としたよりもはるかに柔軟ではるかに広範囲にわたるテクニック」が要求されると述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: なお、ニキシュは「ひとつの雰囲気を生み出すのが指揮者のもっとも重要な務めでしょう。交響曲をとてもすばらしく指揮しはじめても、その楽章が終わったあと、休止のあいだに次の楽章への期待の雰囲気を生み出せなければ、最高の演奏とは言えません」と語った。また、聴衆の1人が隣の友人に「魔法がかかり始めたら、教えてちょうだいね」と語りかけたというエピソードをニキシュはよく口にした。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: リハーサルではまず曲全体を通して演奏し、その後注意が必要なところをピックアップして繰り返させた。ただし細かく指示することはせず、具体的な演奏法は各演奏者に任せた。演奏中に生じる直感を重視したニキシュは、このようなやり方で楽団員たちの信頼を勝ち得ており、その結果ニキシュのリハーサルにおいて団員たちからの非協力的な態度は一度も見られなかったという。また、団員たちの名前を覚えていたニキシュは、ヴァイオリニスト時代にともに演奏した団員を見かけると声をかけたりした。ニキシュは「オーケストラが熱心に仕事に励めば、そこから卓越した腕が育ってくる。どんな楽員もそれぞれの個性、それぞれの思想を持っている。正しい音を引き出すのに、彼らを個人的に知る必要は全くない。他の職業とおなじで、音楽家の場合、楽器が人間を作る。指揮者はオーケストラ全体をいわば舌先に乗せ、楽員たちの楽器とはまったく別のひびきを出して見せねばならない。そうしてはじめて指揮者は目的を達する。個々の奏者は自分たちのしたいやり方で演奏している。でもまあ一応指揮者の言うこともきいてやろう、と思わせることに指揮法のこつがある」と述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュのリハーサルを見学した指揮者のフリッツ・ブッシュは以下のように証言している。「その挨拶の仕方はチャーミングこの上なく、指揮台に立ったとき、すでに楽員全体は興奮して拍手喝采していた。彼は拍手が終わったとき、よく通る声で、この名高いオーケストラを一度指揮するのが長年の夢だったと述べた。彼は客演するどのオーケストラでもおなじことを、生まれつきの愛想よさで言うのだった。と、今度は彼は不意に感動したように、老ヴィオラ奏者に腕を差しのべてこう叫んだ。『シェルツェさん、あなたをここで見かけるとは！あなたはまだ覚えていますか。わたしたちがリスト先生の指揮のもと、マクデブルクで『山岳交響曲』を演奏したときのことを。』楽員の名前をしっかり覚えていることも、ニキシュの真似できない才能のひとつだった。わたしにはすぐにわかった、彼は指揮をはじめる前に、すでにオーケストラ全員の心をつかんでいたことが」


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 卓越した記憶力と即座に物事を把握できる理解力ゆえ、ニキシュは指揮する曲をリハーサルで初めて目にするということもあった。音楽評論家のヴェルナー・エールマンは「彼の場合、実際に音が鳴り響き耳に聞こえるときには、すでにそれが完成された音楽になっていた。あらかじめ下準備をする必要もなかった。総譜から直接、音の全貌が浮かび上がり、同時にそれを頭の中で精緻に描き上げ、陰影を施すことができた。彼には音楽は音であり、音は限りない彩りと明るさ、強度とニュアンスに富んだ鳴り響く実世界の媒体であった」と記している。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: なお、マックス・レーガーの新作をリハーサルで指揮することになった際、ニキシュは曲を知らないのではないかという疑念を抱いた作曲者レーガーは「まず最後のフーガを練習してほしい」とニキシュに伝えたところ、ニキシュは「それはどこにありますか？」と返答したという。なお、その曲に最終フーガは存在していなかった。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 音響的な効果をねらってテンポをずらしたり、弦楽器のポルタメントやフェルマータなどを用いたりしたほか、適宜楽譜の修正を行なったり、作品内の演奏順番を変更したりもした。例えば、『レオノーレ序曲第2番』と『レオノーレ序曲第3番』の演奏順番を入れ替えている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: また、ニキシュの音作りについて音楽評論家のウエルナー・エールマンは「彼自身熟練したヴァイオリニストだったこともあって、彼の音作りの基本は弦楽器だった。まず弦楽器の音をたっぷり塗ったキャンバスの上に、他の楽器の光彩が重ねられてゆく」と述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュは生涯、一般に認められていない作曲家の作品を繰り返しプログラムに載せるのが自身の義務であると考えており、後期ロマン派の作品や同時代の音楽も積極的に取り上げた。ニキシュはヨハネス・ブラームス、アントン・ブルックナー、ピョートル・チャイコフスキー、リヒャルト・シュトラウス、アルノルト・シェーンベルク、クロード・ドビュッシー、クット・アッテルベリ、ハンス・プフィッツナー、マックス・レーガー、フーゴー・ヴォルフ、ジャン・シベリウス、エドヴァルド・グリーグ、リムスキー＝コルサコフ、アントニン・ドヴォルザーク、セザール・フランク、カミーユ・サン＝サーンス、ヴァンサン・ダンディ、エドワード・エルガー、フレデリック・ディーリアス、オイゲン・ダルベール、エミール・ジャック＝ダルクローズ、フーゴ・カウン、エーリヒ・ヴォルフガング・コルンゴルト、アナトーリ・リャードフ、モーリッツ・モシュコフスキ、ヨアヒム・ラフ、エミール・フォン・レズニチェク、フランツ・クサヴァー・シャルヴェンカ、マックス・フォン・シリングス、ゲオルク・シューマン、クリスティアン・シンディング、ヨゼフ・スク、ジョージ・セル、、ローベルト・フォルクマン、フェリックス・ワインガルトナー、フリードリヒ・ゲルンスハイム、オトカル・ノヴァーチェクといった同時代の作曲家の作品を取り上げたほか、ヴィルヘルム・ステーンハンマル、、ユーリ・コニュス、フリードリヒ・ゲルンスハイム、、フェルディナント・プフォール、ヴィクトル・ネスラーといった作曲家の作品の初演を指揮した。なお、ニキシュ時代のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団では、初演作品が取り上げられなかったシーズンはなかった。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 同時にニキシュは、カール・ディッタース・フォン・ディッタースドルフ、カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ、ルイ・シュポーアといった過去の作曲家の作品も取り上げている。ただし、ハイドンやモーツァルトの作品はあまり取り上げておらず、1906年に生誕150年を記念した「モーツァルトの夕べ」が行われた程度であった。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ヘルベルト・ハフナーは、ニキシュは「ごたまぜのプログラム」を好んだと述べており、チャイコフスキーの『ヴァイオリン協奏曲』とブルックナーの『交響曲第8番』を組み合わせたり、フランツ・リストの『ハンガリー狂詩曲第1番』とブルックナーの『交響曲第9番』を組み合わせたりしたと指摘している。また、パウル・ベッカーは「アルトゥル・ニキシュは、チャイコフスキーとブルックナーの演奏で有名になった」と述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ライプツィヒ市立劇場の楽長時代のニキシュは、自身が開催していた「現代音楽の夕べ」に、まだ演奏されたことのないブルックナー『交響曲第7番』を取り上げるようフランツ・シャルクから勧められ分析をし始めると、この作品に夢中になった。その後何度か作曲家と手紙のやりとりを交わし、1884年12月30日に世界初演を行った。演奏会は成功を収め、ブルックナーには2つの月桂冠が贈られた。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: まずは1896年10月26日に、同月11日に亡くなったブルックナーへの追悼として『交響曲第7番』の第2楽章を演奏し、その後1898年10月24日にブルックナーの『交響曲第5番』、1902年に『交響曲第2番』、1903年に『交響曲第9番』、1904年に同じく『交響曲第9番』、1905年に『交響曲第3番』、1906年に『交響曲第8番』、1907年に『交響曲第4番』と、少しずつブルックナー作品を取り上げていき、オーケストラのレパートリーとして定着させた。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュはピョートル・チャイコフスキーの作品を積極的に指揮した。なお、タイミングを見計らって徐々に取り上げたブルックナーの作品とは異なり、チャイコフスキーの作品は日常的に取り上げた。特に『交響曲第4番』『交響曲第5番』『交響曲第6番』『ピアノ協奏曲第1番』『ヴァイオリン協奏曲』は何度もニキシュのプログラムに登場した。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュはリヒャルト・シュトラウスの作品を高く評価しており、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団でも最初のシーズンから手がけている。特に『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら』『ツァラトゥストラはこう語った』『英雄の生涯』『家庭交響曲』『祝典前奏曲』『アルプス交響曲』は4回以上指揮している。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ライプツィヒ市立劇場時代、グスタフ・マーラーとニキシュの仲はあまり良くなかったが、ニキシュはマーラーの作品をしばしば取り上げた。1896年11月9日にはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮して『交響曲第3番』の第2楽章を初演したほか、ライプツィヒでも同作を指揮した。また、ベルリンでは『交響曲第5番』『亡き子をしのぶ歌』『交響曲第2番』『交響曲第4番』『大地の歌』『交響曲第1番』を指揮したほか、1907年にはマーラー自身がベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の指揮台に登場し、『交響曲第3番』全曲を指揮した。ただし、歌曲以外は一度指揮しただけで終わっており、音楽評論家のウエルナー・エールマンは「（ニキシュは）マーラーの音楽に対しては幾分距離を置いて見ていたことを示しているように思われる」と述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とは1913年に、ベートーヴェンの『交響曲第5番』の全曲録音を行った。これはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団にとっての初めての録音であった。指揮者のアルトゥーロ・トスカニーニはこの録音について「ニキシュの芸術性を十分には表せていない」と述べている。他にも音楽評論家の小石忠男は「機械吹き込みで劣悪な音質であり、このレコードをきいてもニキシュとベルリン・フィルの実際の響きは想像することもできない」と評する一方、「しかし演奏の骨格だけはわかる。意外に端正な演奏である。トスカニーニがニキシュを熱狂的に崇拝していたというのがよくわかるような演奏である」とも述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とは他にも、1920年にベルリオーズの『ローマの謝肉祭』、リストの『ハンガリー狂詩曲第1番』の録音を遺している。前述の小石は「とくにハンガリー風の表情を持ったリストがおもしろい」と述べている。また、サム・H・白川はニキシュとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団との録音について「指揮者の解釈力の規範としてよりも、歴史的遺物としての価値の方がはるかに高い」と述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: エイドリアン・ボールトはハンス・リヒターとニキシュのワーグナー演奏を比較して「敏活で変化に富む『トリスタン』はニキシュのものであろうが、拍子の整った堅実な『マイスタージンガー』はハンス・リヒターの専売特許であった」と述べている。なお、フェリックス・ワインガルトナーはワーグナーの死後に発展したワーグナーを指揮するスタイルについて「ビューロー、モットル、ザイドル、ニキシュ、マーラー、フルトヴェングラー」と、「ムック、初期のシュトラウス、ワインガルトナー、トスカニーニ、クナッパーツブッシュ」とに分けている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュのライプツィヒ市立劇場時代、副楽長だったマーラーはニキシュの地位を狙っており、ニキシュが病気になった際は知人に「わたしはあらゆる点でニキシュと同じ高みにいます。健康上わたしの方が有利な地位にいます」と書き送るほどであったが、ニキシュが回復し、さらにはマーラーの作曲した作品を指揮しさえすると、失望して1888年にライプツィヒを去っている。また、ピーター・フランクリンによれば、「ニキッシュおよびやさしい演奏会指揮者カール・ライネッケに忠実で、どちらかというと保守的なライプツィヒ・ゲヴァントハウス・オーケストラは、マーラーを尊敬していたものの徹底的に嫌っており、ある時など、彼の短気と異常なまでの厳密さについて市当局に苦情を申し出ている」と記している。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュはいわゆる「少年演奏家」が好きではなかったが、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団に登場した12歳のヴァイオリニストヤッシャ・ハイフェッツについては「この少年と対等に演奏するものはまずいないだろう」と語った。また、14歳のワンダ・ランドフスカが『平均律クラヴィーア曲集』を演奏するのを聴いて感動したニキシュは、ランドフスカを「バッカスの巫女」と呼んだ。ただし、バッハの作品をチェンバロで演奏することにニキシュは反対だったようで、ランドフスカは「『半音階的幻想曲』をチェンバロで弾くなんて、どうしてできるんです？なんたる非常識！」と言われたと語っている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ライプツィヒ音楽院での教え子には、アルバート・コーツ、、ペーザー・グラム、ステヴァン・フリスティッチ、、オットー・ルートヴィヒ、、、、アレクサンドル・ボリソヴィチ・チェッシン、、、、エドヴィン・カルステニウスらがおり、ライプツィヒ音楽院には「ニキシュ賞」が設けられた。他にもニキシュは、、エミール・クーパー、ジョルジェ・ジョルジェスク、エルネスト・アンセルメ、ジョン・フォウルズ、ハインツ・ティーティエン、エイドリアン・ボールトらを指導した。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: なお、パーシンガーについてはのちにコンサートマスターとしてベルリン・フィルハーモニー管弦楽団に招いている。また、同じくニキシュ時代のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートマスターとして活躍していたヴァーツラフ・ターリヒはのちに指揮者に転身し、ニキシュに師事した。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュは指揮の指導のほか、歌手たちの才能発掘も行なっており、ライプツィヒで医学を学んでいたアルフレート・ファン・バリーに歌手としての才能を見出したほか、エレナ・ゲルハルトの才能を見出して自らピアノ伴奏を買って出たり、ともに録音を行なったりした。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 「新時代の指揮者に求められる1番の任務は、作曲家の腕代わりに指揮棒を振ることではなく、指揮者の役割を作曲家のそれに比肩し得るものにすること」という考えのもとで指揮活動を行ったニキシュは、様々な作曲家たちから称賛された。ヨハネス・ブラームスは、彼の交響曲を指揮したニキシュに対し「あなたのやり方はわたしの考えとは全く違う。でもあなたのやり方が正しい、そうでなくちゃならんのだよ！」と語ったほか、リヒャルト・シュトラウスはニキシュについて「彼はわれわれのとても思いつけないひびきを引き出す能力に恵まれていた」と述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: また、ニキシュは一般に認められていない作曲家の作品を繰り返しプログラムに載せるのが自分の義務であると心得ており、そのような作曲家たちからも称賛された。アントン・ブルックナーは、自身の『交響曲第7番』の世界初演を指揮して大成功を収めたニキシュを「神の代理人のひとり」と称えたほか、ピョートル・チャイコフスキーは、自身の指揮による世界初演では不評だった『交響曲第5番』を取り上げ、大成功を収めたニキシュに対し「この交響曲が拒否されたら、火にくべるつもりだった」と語りかけ、聴衆からの拍手のなかニキシュをかたく抱きしめた。なお、当初オーケストラは『交響曲第5番』を取り上げることを拒否していたが、ニキシュはこの曲を取り上げなければ客演をしないと交渉したと言われている。また、辛口の批評家としても知られた作曲家のアルノルト・シェーンベルクも、ニキシュの指揮に満足したと伝えられる。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 他にも1885年のコンサートを聴いたフランツ・リストはニキシュについて「名人中の名人」と評したほか、セルゲイ・ラフマニノフは最も高く評価する指揮者としてニキシュの名前をあげており、特にニキシュによるチャイコフスキーの『交響曲第5番』の解釈を称賛した。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 一方でニコライ・メトネルは、ニキシュによるチャイコフスキーの『交響曲第5番』の演奏について「作曲家自身が指揮した時のように完全な失敗に終わることから救ったのは確かだが、彼の悲哀たっぷりの遅いテンポは彼に盲目的に従った指揮者たちによって強化され、チャイコフスキーの演奏の掟となった」と述べており、特に第4楽章の解釈について批判的であった。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 様々な指揮者がニキシュの演奏を称賛している。ニキシュによる『トリスタンとイゾルデ』のリハーサルに立ち会った指揮者のエーリヒ・クライバーは「彼がたった一回のオーケストラ・プローべ（リハーサル）で引き出す忽然とした、熱のこもったひびきの美しさは、わたしにも、またどんな聴き手にも言葉では言いあらわせないものだった。わたしたちは書斎で楽譜を熱心に研究し、こんなひびきを実現できたらと夢見るが、彼の手にかかるとどんな楽譜からも、いつもそんなひびきが苦もなく流れ出てくるのだ」と述べている。また、ヘルマン・シェルヘンは「オーケストラ全体が、感覚を酔わせるような点々とした光が突然ともったように思える。ニキシュは、そのカリスマ性により、人を惑わせるような輝きを、まるでパラボラの鏡に集めるようにして、彼の感情という基本音に合わせる。これが、耳に心地よい響きで聴く者を恍惚とさせる、ニキシュ・オーケストラの官能性の秘密だ」と語った。他にもフリッツ・ブッシュはニキシュについて「生まれつきの客演指揮者で、天才的な演出家だ。曲を完璧にものにするにはたいへんな苦労を必要とするが、彼はそれを見かけはいとも楽々と、また聴衆の耳にうっとりとひびかせる術を心得ていた。それはだれにも真似のできない技だった」と称賛しているほか、レオポルド・ストコフスキーもニキシュを「真に偉大な指揮者」と形容している。また、辛口のアルトゥーロ・トスカニーニさえ、ニキシュについては「無条件で『優』を出せる指揮者」と述べた。トスカニーニは、ヴァイオリニストのナタン・ミルシテインに対してニキシュを「ど素人」と呼んだが、その数年後にはミルシテインに「（ニキシュは）すごい指揮者だ！大指揮者だ！」と語ったという。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュは後世の指揮者たちに大きな影響を与えた。ブルーノ・ワルターは「ニキシュの後継は私にとって決定的に重要なことです」と述べたほか、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーも周囲に「ニキシュの後継者になりたい」と語っており、ニキシュについて「唯一模範とした指揮者」「ニキッシュはまさにオーケストラを歌わせることができた。これは、はっきり知ってほしいが、極めて稀有の才能である」と評した。また、ニキシュと手紙のやりとりをしていたハンス・クナッパーツブッシュも、ニキシュのことを尊敬していたと言われているほか、オットー・クレンペラーもニキシュの影響を受けていると指摘されている。ほかにもイーゴリ・マルケヴィチは、ベートーヴェンの交響曲の改訂に際して、ニキシュによる演奏を参考にしたと述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 実際にニキシュに接したことのない指揮者や、ニキシュの死後に生まれた指揮者たちもニキシュへの憧れを口にしており、レナード・バーンスタインは「ニキシュは音楽上の祖父」と語っているほか、ヘルベルト・フォン・カラヤンは「ニキシュが指揮している映像を見られるならば、大金を払ってもいい」「ニキシュの指揮ぶりを見ることができたら、自分の右腕を犠牲にしてもよい」とまで述べている。また、ニキシュの弟子であるエイドリアン・ボールトに師事したコリン・デイヴィスは、ニキシュの「長い指揮棒を使って手首だけで指揮する」という姿勢に感銘を受けたと述べているほか、ヘルベルト・ブロムシュテットは「ドイツ的な響きというのは、ヴィルヘルム・フルトヴェングラー、アルトゥール・ニキシュ、フリッツ・ブッシュ、エーリヒ・クライバーから連想される響きです」と語っている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 指揮者が称賛される際にニキシュの名前が引き合いに出されることもあり、1924年にレニングラード・フィルを指揮したオットー・クレンペラーを「当代きっての大指揮者」と賞賛したクラスナーヤ・ガゼッタ紙は、クレンペラーをニキシュ、マーラーに譬えた。他にもジョアンナ・フィードラーはヴァレリー・ゲルギエフについて「言葉には表現できないカリスマ的な質を発散した。アルトゥール・ニキシュやアルトゥーロ・トスカニーニの時代にまでさかのぼる偉大な指揮者の多くが所有していた質である。彼は聴衆に背を向けていてさえ、強烈な情熱を発した」と述べている。同時に、指揮者が批判される際にニキシュと比べられることもあり、批評家のジェームズ・ハネカーはアルトゥーロ・トスカニーニについて「彼はザイドルやアルトゥール・ニキシュがなしたような最高点に必ずしも到達するわけではない」と述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュの功績を記念して、ライプツィヒ市議会は「ニキシュ記念指環」を設けており、エフゲニー・ムラヴィンスキー、フランツ・コンヴィチュニー、カール・ベーム、クルト・マズアらが受賞している。なお、この指環は俳優界の「イフラント記念指環」に匹敵するものだとフランツ・エンドラーは述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: ニキシュが指揮するオーケストラの団員として演奏した経験のある合唱指揮者ジークフリート・オックスは「驚くべきことに、彼はほとんど目に見えない動きでーー時には、一見まったく理解不能な指揮でーー楽員をリードしてしまう。どうしてニキシュの指示出しが理解できるのか楽団員に聞いてみると、彼らにもまったくわからないのだが、彼の望むように演奏しなければならない、という答えがいつも返ってくる」と述べている。また、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の団員たちもニキシュを称賛しており、同団のフーゴー・ブルクハウザーは、ニキシュについて「彼は指揮台に立つと、あのしなやかな青白い両手から、いわゆる手かざしで磁力のようなものを発し、それをまわりに魔力としておよぼしたのだという伝説が生まれた」と述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 名うての指揮者嫌いとして知られたヴァイオリニストのカール・フレッシュすら「こんな指揮者にお目にかかるのははじめてだ。リズムの運び方、デュナーミクやアゴーギグのニュアンス、さらに音符の裏で神秘的にからみ合った情感を、根源的な力として流露させ、それらを眼に浮かぶように空中に現出させることのできるまれな指揮者だ。ニキシュから指揮芸術の新しい時代がはじまった」と述べている。他にもピアニストのクラウディオ・アラウが、自身の成長に影響を与えた音楽家として、少年期に共演したニキシュの名前をあげている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 実際にニキシュの演奏会に接した音楽評論家のユリウス・コルンゴルトは「わたしは音がダイナミックに高まってゆくクライマックスで、会場が『血のような赤』に包まれ、ときには会場の灯りが突然光を増したかのように見えた」と述べている。一方、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団就任当初、音楽評論家たちはニキシュについて「気取り屋」「派手好き」などと評し、ベートーヴェンの解釈については水準以下と判断したが、次第に支持するようになった。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: また、後世の評論家はニキシュのスター性を指摘しており、サム・H・白川はニキシュについて「現代のスーパースター指揮者の原型」であると述べている。ルーペルト・シュトレは「いずれにせよ疑いないことはひとつある。指揮者という特殊な職業は、ニキシュ以来ほんらいの意味を失ったということだ。音楽作品が聴衆の関心の的になるのではなく、指揮者がそれにとって代わる」「ニキシュが聴衆におよぼした魅力は、彼の人柄とじかに結びついていた。彼の演奏会は彼の醸し出す神秘的なオーラによって、演奏のはじまる前から神韻縹渺としたエーテルに包まれていた。パガニーニやリストは、そのオーラで何百何千もの淑女たちを失神させたが、ニキシュはその直接の後継者だった」と指摘した。他にもクリスチャン・メルランは「19世紀後半になると、音楽を開始させる謎に満ちた動作とともに、指揮者はマエストロ・アッソルート、すなわち生ける神へと変身し、それまでであれば最初にスターの地位を手にしたはずのピアノのヴィルトゥオーソやディーヴァ以上にもてはやされるようになる。第一世代のハンス・フォン・ビューロー、アルトゥル・ニキシュ、グスタフ・マーラーや、第二世代のヴィルヘルム・フルトヴェングラー、アルトゥーロ・トスカニーニ、ウィレム・メンゲルベルク、第三世代のヘルベルト・フォン・カラヤン、レナード・バーンスタイン、セルジュ・チェリビダッケらは、生前から神話的な存在となった伝説的な指揮者であり、宗教的ともいえる崇拝の対象となった」と述べている。


title: アルトゥール・ニキシュ

text: 一方、ジャーナリストのヘルベルト・ハフナーは、ニキシュには「ビューローの厳格な合理性」「音楽的な諸問題との積極的な取り組み」「教育への使命感」が足りなかったと指摘している。また、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団でニキシュの後任者となったヴィルヘルム・フルトヴェングラー同様「偉大な指揮者として長くベルリンで活躍するうちに、時代の流れに追い越され、近代派から保守派になっていった」とも述べている。音楽評論家のウエルナー・エールマンも、「（ニキシュは）あくまで『世紀末』の芸術家の立場にとどまり、この音楽の世界に疑問を投げかける20世紀初頭の前衛的な音楽活動に対してはほとんど無関心だった」と指摘している。


title: 内田伸子

text: 一橋大学社会学部助手、お茶の水女子大学文教育学部教授、お茶の水女子大学大学院人間文化研究科教授、お茶の水女子大学副学長、お茶の水女子大学大学院人間文化創成科学研究科教授、十文字学園女子大学特任教授、国立大学法人筑波大学監事、学校法人十文字学園理事などを歴任した。


title: 内田伸子

text: 群馬県出身の発達心理学や認知心理学を専攻する心理学者である。1991年にお茶の水女子大学より学術博士の学位を授与された。2019年には文化庁長官表彰を授与されている。2021年には文化功労者として顕彰された。一橋大学、お茶の水女子大学、十文字学園女子大学で教鞭を執った。また、筑波大学の客員教授なども兼任していた。そのほか、筑波大学を設置する国立大学法人で常勤の監事を務め、十文字学園女子大学を設置する学校法人の理事も務めていた。


title: トヨタ・A型エンジン (初代)

text: トヨタ初の量産エンジン。1933年型日本製シボレー乗用車のエンジンを忠実にコピーすることで生まれたが、これには、市場に豊富にある、シボレー用の部品（純正、社外とも）との互換性を持たせることで、整備の迅速化を図る狙いもあった。


title: 白承豪

text: 大韓民国ソウル市生まれ。幼少時に交通事故で右腕を失った。1974年に沖縄県に移住し、沖縄県立小禄高等学校を経て、1985年琉球大学法文学部法政学科卒業。1990年旧司法試験合格。1993年大阪弁護士会弁護士登録。1994年大阪弁護士会人権擁護委員会委員。1997年兵庫県弁護士会人権擁護委員会委員。2000年日本弁護士連合会人権擁護委員会委員。2001年兵庫県精神医療審査会審査員。2003年兵庫県弁護士会副会長。2005年大韓民国外交部駐神戸大韓民国総領事館法律諮問。2008年法務省加古川刑務所刑事施設視察委員会委員長。2010年兵庫県弁護士会人権擁護委員会委員長。2012年在日コリアン弁護士協会（LAZAK）代表、大韓民国外交部駐神戸韓国総領事館選挙管理委員会委員長、神戸セジョン外国法共同事業法律事務所開設。2017年兵庫県弁護士会会長。2019年には外国人初の日本弁護士連合会副会長に就任した。


title: オブ・マイス・アンド・メン

text: エレクトロニコアバンド「アタック・アタック!」のボーカリスト オースティン・カーライルが、同バンド脱退後に中心となって結成。バンド名の由来は、ジョン・スタインベックの小説『Of Mice and Men（邦題:二十日鼠と人間)』から。


title: 金魚鉢

text: 基本的には開口部の直径より胴部の直径のほうが大きく、球体を意味する玉の語を用いて「金魚玉」とも呼ばれた。形には若干のバリエーションがあり、風鈴のように軒先に吊るすものが江戸時代後半あたりにはあったといわれ、現在では吊るさずに置いて用いるものが一般的で、開口部が大きく口縁が波打ったデザインのものがよく知られている。


title: 金魚鉢

text: いうまでもなく、金魚鉢は室内で魚を鑑賞するための用具である。屋外に庭に池を作って魚を放って楽しむことは日本で古くから行われてきた。『日本書紀』にも、コイを池に放って観賞したとの記録がある。それが室内で器に入れての魚類鑑賞習慣となると時代はずっと下って比較的新しい習慣であろうと考えられている。


title: 金魚鉢

text: 江戸時代になって、元禄3年（1690年）の『人倫訓蒙図彙』（作者不詳）に、「談義坊」と呼ばれる魚（メダカやカジカのことと考えられている）について「是をみやこの幼少成る子どももとめ、水鉢又は泉水にはなち、なぐさみとする也」とあり、浅い器に水をはってメダカと思われる魚を鑑賞していたことが見て取れる。とはいえ、この頃は木桶や陶器あるいは漆器でできた水鉢などに放っていたものとみられる。当然のことながら、これは魚を上から鑑賞することになる。


title: 金魚鉢

text: 日本でシルクロード経由で伝わった古代の色つきのガラスではない、いわゆるビイドロやギヤマンと呼ばれる無色ガラスの製法がオランダ経由で伝わりガラス製品の製造が始まるのは17世紀以降である。18世紀の明和年間になると、鈴木春信は「めだかすくい」を描いており、そこでは、二人の女性が浅い水辺で網を持ってメダカすくいをしており、うち一人はビイドロ製の小さな器を手にしている。


title: 金魚鉢

text: 時を同じくして、室町時代に日本に渡来してきてから17世紀元禄頃までは大変なぜいたく品であったキンギョが18世紀頃からは次第に庶民にも広まり、19世紀文化文政頃になるとキンギョ売りが町にやってきて安価に売るようにもなった。しかし、この時期はまだ一般にはキンギョの飼育は泉水（池）か水鉢か「金魚舟」（金魚槽とも書く。きんぎょぶね）で行われていた。金魚舟は木製の水槽である。18世紀初頭寛政文化頃に描かれた歌川豊国の「金魚玉を持つ美人」では、女性がその顔くらいの大きさのビイドロ製の「金魚玉」を手に持っており、中にキンギョが入っている。


title: 金魚鉢

text: こうして江戸時代後期以降にガラス製の金魚鑑賞器が広まり、魚を横から鑑賞する楽しみ方が新たに始まったのである。メダカの鑑賞は主に上からであり、魚を横から鑑賞するというのは日本ではキンギョと金魚鉢を以て始まったといえる。


title: 金魚鉢

text: 1705年、中国人により金魚が中国からマカオにもたらされた1557年と比べて帆船の速度が2倍になり、生きた金魚をマカオよりリスボンに運ぶことができるようになった。パリやドレスデンの宮殿では、金魚の飼育が行われ、ポーランド国王アウグスト2世は、陶磁器製の蓋つきのスープ皿に似たキンギョ飼育用の鉢を作らせた。フランス国王ルイ14世は宮殿に金魚池を作らせた。ルイ15世やマリア・テレジアもキンギョの熱烈な愛好者であり、ポンパドゥール夫人やデュ・バリー夫人は、自分の部屋でキンギョを飼って、国王ルイ15世の機嫌を取った。デュ・バリー夫人の提案により、これまでの磁器製の鉢をモデルにして、ガラス製の金魚鉢が作られた。


title: 金魚鉢

text: ヨーロッパで球形の金魚鉢が流行り、王侯貴族のキンギョを飼うという娯楽は、パリやウィーンから全ヨーロッパへと広がった。150年後に、球形の金魚鉢の表面積からの酸素の供給量と炭酸ガスの排出についての不調和に気づき、魚と水草の量についてバランスをとるバランスドアクアリウム（調和水槽）の考え方が広がり始める。


title: 丸山竜也

text: 専修大学松戸高校時代は実績を残せなかったが、専修大学入学後は伊藤国光監督の指導で急成長。3年次の第92回箱根駅伝予選会ではチームトップの個人23位に入り、チームは予選落ちとなったものの関東学生連合チームに選出。本大会ではエースの集う2区で区間9位相当の成績を残した。


title: 館山海軍航空隊

text: 館山海軍航空隊（たてやまかいぐんこうくうたい）は日本海軍の部隊の一つ。横須賀海軍航空隊の機能分散を図るため、関東各地に設置された初期の航空隊のひとつで、東日本の近距離哨戒・近距離対艦迎撃のために設置された。に次いで開かれた。1944年（昭和19年）12月15日に、東日本の哨戒航空隊を統合した第九〇三海軍航空隊（だい903かいぐんこうくうたい）の主力隊に変容した。また、九〇三空に統一された後にも、二代目の館山空が設置された。本稿では統合後の九〇三空と二代目館山空も合わせて述べる。


title: 池上冬樹

text: 山形市生まれ。山形県立山形中央高等学校、立教大学文学部日本文学科卒。マルタの鷹協会に寄稿していた書評を小鷹信光に注目され、アシスタント業務を担当するようになる。ハードボイルドの翻訳から初めて、ミステリなどの書評家となり、『週刊文春』、『本の雑誌』、『ミステリマガジン』、「日本経済新聞」などではばひろく書評・批評をおこなう。2004年から3年間「朝日新聞」書評委員、さくらんぼテレビジョン主宰の山形小説家・ライター講座では世話役を担当している。


title: 丸山竜也

text: 4年次の第93回箱根駅伝予選会では日本人3番手となる個人8位と好走。チームは予選落ちとなったものの2年連続で関東学生連合に選出。本大会では1区を務めたものの脚の痛みもあり終盤に急失速し、先頭から4分以上離される区間21位相当に終わった。


title: 館山海軍航空隊

text: 横空は海軍初の航空隊であったため、研究・教育・作戦のすべてを一手に引き受けていた。航空戦力の拡大を図る中で、横空の拡張も限界に達しつつあった。大正11年に霞ヶ浦海軍航空隊を開いたことを機に、教育・訓練部を霞空に移譲した。これに続き、1930年（昭和5年）、千葉県安房郡館山町の浅瀬に造成した館山飛行場が完成したことを機に、実戦部隊を新設するとともに、横空の作戦部隊を移転させた。これにより、横空は研究航空隊に特化し、昭和7年に航空廠を併設することとなった。館山空は実戦部隊として機能したが、昭和11年に長距離作戦が可能な木更津海軍航空隊が設置されると、外戦作戦任務を木空に移し、内戦作戦部隊に転換した。


title: 丸山竜也

text: 黒崎播磨に入社するもホームシックになり退職。その後は商社に勤めながら松戸市陸協所属で“MESHI BOY”というニックネームで市民ランナーとして活動。京都マラソン2019では2時間16分27秒の大会新記録で優勝した。


title: 館山海軍航空隊

text: 1944年（昭和19年）12月15日をもって、日本各地で対潜哨戒を担当していた航空隊は、東日本の九〇三空と西日本の第九五一海軍航空隊に集約されることとなった。館空とともに編入されたのは、以下の航空隊である。九〇三・九五一空と第九〇一海軍航空隊の3個隊は、大量の哨戒機と広大な哨戒区域をカバーすることから、例外的に「司令官」が配置された。


title: 丸山竜也

text: 2020年1月の大阪ハーフマラソンでは、トラック勝負を制し1時間01分58秒の大会新記録で優勝。同年12月の第104回日本選手権10000mでは3人が日本新記録を上回るハイレベルな展開のなか、自己ベストとなる27分52秒27で10位。さらに3週間後の第51回防府読売マラソンでは38km手前で先頭集団から飛び出し、自己ベストを7分近く更新する2時間09分36秒で優勝。


title: 館山海軍航空隊

text: 九〇三空独自の行動は資料に乏しい。1945年度（昭和20年度）の対潜哨戒は、最後に残された対馬海峡横断航路の死守に主眼が移ったため、九〇一空・九五一空が主役となっている。九〇三空の大規模な作戦は、2月14日に下令された「S21作戦」である。鳥島西方海上で監視任務に当たっていた第三監視艇隊は、敵潜水艦の奇襲浮上砲撃によって被害が続出していた。この被害を阻止するために九〇三空は派遣されたが、戦果を挙げることなく作戦は終わった。


title: 丸山竜也

text: 2022年2月1日、八千代工業陸上競技部の休部を受けトヨタ自動車に移籍。同年6月の第106回日本選手権5000mでは13分34秒60で7位入賞。9月のベルリンマラソンでは自己ベストをさらに更新する2時間07分50秒で8位に入り、2023年に開催されるマラソングランドチャンピオンシップの出場権を獲得した。


title: 館山海軍航空隊

text: 鬼塚武二大佐を司令として、1945年（昭和20年）3月15日に開かれた最後の内戦航空隊である。陸上攻撃機の完熟訓練と水上偵察機による東京湾口哨戒を主任務としていたが、すでに燃料不足や2月16日以降の館山飛行場空襲によって、任務を果たすことはできない状況にあった。館山には他にも実施部隊や特攻訓練部隊が常駐していたため、活動は停滞していた。


title: Links

text: Links（リンクス）は、プル・ダウンのメニュー体系をそなえたオープンソースのテキスト/グラフィックウェブブラウザである。Links は部分的に表やフレームを含む HTML 4.0 をサポートし、多数の文字セットを扱える。そのため、込み入ったページでもレンダリングすることができる。また、カラーや白黒の端末でも使え、横スクロールもできる。


title: 砂漠のライオン (映画)

text: 『砂漠のライオン』（さばくのライオン、"Lion of the Desert"）は、1980年のリビア・アメリカ合衆国の伝記映画。監督は、出演はアンソニー・クイン、オリヴァー・リード、ロッド・スタイガーなど。20世紀初頭、イタリア・ムッソリーニ政権のリビア占領政策に立ち向かったサヌーシー教団のイマーム（指導者）で、リビアの国民的英雄・オマー・ムクターの生涯を描いた作品である。


title: Links

text: Lynx や w3m とは異なり、テキストのみの環境でポップアップウィンドウやメニューなどのグラフィカルユーザインターフェース (GUI) の典型的な要素を利用したいと考えているユーザー向けに作成されている。しかし、現在日本語に対応しておらず日本語は文字化けする。


title: 砂漠のライオン (映画)

text: 撮影はフェザーン、ローマ、ラティーナ、ハリウッドで行われた。リビアの指導者ムアンマル・アル＝カダフィが製作費として3,500万ドルを提供しており、ムクターが所属していたサヌーシー教団（カダフィが廃位したイドリース1世が率いた教団）を否定的に描くなどカダフィが製作に深く関与しており、カダフィ時代のリビアでは頻繁にテレビ放送されていた。


title: 砂漠のライオン (映画)

text: 1982年、イタリア首相ジュリオ・アンドレオッティは「イタリア軍の名誉を傷付けている」として、イタリア国内での上映を禁止した。その後、上映を許可するよう代議院で議論が行われ、1987年4月7日にトレントで上映が行われ、1988年にはリミニで開催された映画祭で準公式作品として上映された。これ以降、本作は非公式という形ながら、イタリア政府からの干渉を受けることなく上映されるようになったが、依然としてイタリア政府は上映に難色を示し、首相のベッティーノ・クラクシはテレビ放送を約束するが履行しようとはしなかった。


title: 砂漠のライオン (映画)

text: 2009年6月10日、カダフィはイタリアを訪問した際に、軍服にムクターが捕縛された写真を付け、さらにムクターの息子を同行させ物議を醸した。翌11日に本作が初めてテレビ放送され、イタリア政府による干渉が終わった。


title: 砂漠のライオン (映画)

text: 映画史家は本作について、「アラブ文化の中には北アフリカとアラブ世界の外では、未だ知られていない魅惑的な一面がある。『砂漠のライオン』は『スパルタカス』の様式であり、ダビデとゴリアテの戦いよりもリスペクトされるべき作品。素晴らしいとは言えないが、最終的には魅力的な作品となっている」と評価している。


title: 砂漠のライオン (映画)

text: イギリスの歴史家は「ムクターはリビア内戦において、カダフィ政権と反カダフィ勢力の双方から象徴として用いられている。『砂漠のライオン』は上映時間が長くて登場場所もわざとらしいが、イタリアの植民地支配とリビアの抵抗運動の描写は概ね史実通りである」と述べている。


title: 砂漠のライオン (映画)

text: 映画評論家ヴィンセント・キャンビーは「絶え間ない大規模な戦闘シーンの連続が素晴らしい作品」、プロデューサー・脚本家のは「壮大な叙事詩の冒険であり、ムスタファ・アッカドのキャリアの中で最高の作品」とそれぞれ評価している。


title: グレイヴ・ディガー

text: 1993年、スタイルを原点に回帰させ、更に洗練化した5thアルバム『THE REAPER』を7年ぶりにリリースし、ライブ活動を再開。以後、1〜2年毎の間隔で、作品をコンスタントにリリースするようになる。


title: グレイヴ・ディガー

text: バンドは今後の展開として、「コンセプト・アルバム」の創作に取り組むようになる。1994年のミニアルバム『Symphony of Death』と、1995年の6thアルバム『Heart of Darkness』は、その雛形として片鱗を漂わせた。


title: グレイヴ・ディガー

text: 1996年、正式に「コンセプト・アルバム」と銘打った7thアルバム『TUNES OF WAR』をリリース。以降も、歴史・伝説・神話などを題材にしたコンセプト作品の創作を継続。キーボーディストを加入させて、更にエピックメタル路線を推進させる。同年、初来日公演。


title: グレイヴ・ディガー

text: 再びシングルギター体制に戻り、2010年、節目の結成30周年に15thアルバム『The Clans Will Rise Again』をリリース。翌年には、7thアルバム『TUNES OF WAR』を再現した、記念のライブアルバム/DVD『The Clans Are Still Marching』を発表する。次作『Clash of the Gods』(2012年）までコンセプト・アルバムを継続。


title: グレイヴ・ディガー

text: 2014年、従来のコンセプト路線に終止符を打ち、17thアルバム『Return of the Reaper』からスタンダードな作風に回帰。以後、19thアルバム『The Living Dead』(2018年）まで作品を発表。


title: グレイヴ・ディガー

text: その処女作である7thアルバム『Tunes of War』から『Knights of the Cross』『Excalibur』までを三部作として、「スコットランド戦史」「十字軍」「アーサー王伝説」などの中世ヨーロッパをテーマにしていた。


title: 福山市立動物園

text: 1978年（昭和53年）4月1日開園。もともとは私立の動物園で旧名称は「冨谷池動物園」または「冨谷レジャーランド」と呼ばれていた。すぐ横の冨谷池周囲に設置されたゴルフ場やキャンプ場、遊園地とともにレジャー施設の中核をなしていたが、経営の悪化と施設の老朽化により1978年（昭和53年）より福山市の経営（公立化）となった。当時は2018年現在のゾウ舎の裏手に正門があり、そこから冨谷池の水面に並べたドラム缶の上に板を渡した橋が冨谷池の対岸まで設置されていた（ゴルフ場利用者のため）。ゴルフ場は、2018年現在の冨谷ドリームランド一帯であった。2018年現在の正門の周囲は小規模な遊園地であり、ゴーカートや釣り堀が設置してあった。キャンプ場は小高い丘の上にあり、コンクリート製の遊具などが置かれた。2018年現在、当時のまま残る主変施設は野球場（富谷運動場）のみである。


title: 福山市立動物園

text: 1978年（昭和53年）の時点でゴルフ場とキャンプ場は営業を終了していた。広域農道がすぐ横に開通し交通アクセスは改善されたが、市営となったのちも長く施設の刷新は行われず、PR不足もあって施設の利用者は伸び悩んだ。1995年（平成7年）より順次施設の改修が進められ、ゴルフ場跡は児童公園（富谷ドームランド）となり、キャンプ場跡は造成され福山市役所芦田支所が設置された。2011年（平成23年）4月には最後の残った旧施設である猛獣舎が刷新され、「ハンターの城」としてオープンした。


title: 2020年東京オリンピック・パラリンピックの経緯

text: 2020年東京オリンピック・パラリンピックの経緯（2020ねんとうきょうオリンピック・パラリンピックのけいい）では、東京2020オリンピック・パラリンピック競技大会の構想立案から大会終了後のレガシーまでの、大会運営を巡る大局的な状況（大会運営を担う組織や世界各国の決定、各国民からの意見・行動、紛争・自然災害の大会への影響など）の推移を記載する。


title: 國登國生

text: 國登 國生（くにのぼり くにお、1925年（大正14年）4月18日 - 1995年（平成7年）10月3日）は、東京府北豊島郡板橋町（出生当時、現在の東京都板橋区）出身で、高砂部屋に所属した大相撲力士である。本名は藤 國松（ふじ くにまつ、旧姓は小川（おがわ））。身長174cm、体重126kg。得意手は右四つ、寄り。最高位は東小結（1954年1月場所・1954年5月場所）。


title: 佐藤智香子

text: 結婚、出産を経て、2002年4月より2020年6月の閉局までFM PORTで番組を担当。番組の中では「140文字レシピ」を考案し、毎日ツイッターで情報発信をしていた。閉局後もツイッターは継続され、情報発信を続けている。


title: 鈴商・スパッセ

text: 2004年、鈴商が正式に国土交通省から自動車メーカーとして認可され、同年より発売を開始したのがこのスパッセである。社長の鈴木敏夫の「スポーツカーを町中で走らせたい」という思いから開発が始まった。また、サーキットでの走行も視野にいれて開発されているため、公道のみならず、サーキットでも高いポテンシャルを発揮する。


title: 2020年東京オリンピック・パラリンピックの経緯

text: 本項目は「2020年東京オリンピック構想」、「2020年東京オリンピック・パラリンピック」、「2020年東京オリンピックのレガシー」の各々の経緯を統合して、全体を俯瞰できるように記載している。個々の競技の内容や各国が獲得したメダルなどの大会の詳細については「2020年東京オリンピック」、「2020年東京パラリンピック」を参照のこと。


title: 國登國生

text: 佐ノ山親方（元前頭2・朝響）を紹介されて1940年（昭和15年）3月に高砂部屋に入門、同年5月場所で初土俵を踏んだ。順調に出世し、途中1945年（昭和20年）3月から11月まで兵役に応召したが、復帰して1947年（昭和22年）11月場所にて十両へ昇進した。この新十両の場所で優勝を飾り、翌場所の1948年（昭和23年）5月場所でも十両優勝を遂げ、同年10月場所で新入幕を果たした。


title: 鈴商・スパッセ

text: スタイリングはスーパーセブン系のフルオープン2シーターのスポーツカーで、車体に前後8点式ロールバーとトラス鋼管を採用し、車体剛性と安全性を高めている。ボディには錆びにくいステンレス・アルミ・FRPを主に使用し、長く使えるよう考慮されている。


title: 國登國生

text: 右四つから一気の出足で寄る相撲ぷりは江戸っ子相撲として人気を博し、また相撲人形の様な容貌と典型的な力士らしい体格で子供にも絶大な人気があった。入幕2場所目の1949年（昭和24年）1月場所では千秋楽に勝てば11勝2敗で幕内最高優勝を飾るところであったが、惜しくも敗れて準優勝に終わった。しかし10勝3敗と好成績を残して敢闘賞を受賞、優勝は同部屋の先輩で10勝2敗1分の新横綱・東富士であった。


title: 鈴商・スパッセ

text: エンジンは日産・シルビアなどに搭載されていた2.0 L 直列4気筒DOHCのSR20DE型エンジンを流用し、5速マニュアルトランスミッション（MT）もシルビアのそれを使っている。最高出力は118 kW（160 ps）/6,400 rpm 、最大トルクは188 N・m（19.2 kg・m）/4,800rpm。このパワートレインのスパッセへの搭載にあたり、最低地上高を確保するため、エンジンのオイルパンが極端に薄いものに代えられており、エンジンオイルの総量が減っている。


title: 國登國生

text: 右四つからの寄りが武器であり将来を嘱望されたが、ケガと糖尿病のために小結が最高位となり、その後は幕内中堅力士として幕内44場所を務め、現役晩年は十両が定位置となり1961年（昭和36年）5月場所限りで引退した。36歳まで力士を務めるなど力士寿命自体は長かった。


title: 國登國生

text: 引退後は年寄・佐ノ山を襲名し佐ノ山部屋を興したが、1964年（昭和39年）1月場所限りで部屋を閉じて高砂部屋に移籍し、1990年（平成2年）4月に停年退職。日本相撲協会では、勝負審判を長年に渡り務めた。


title: 國登國生

text: この間、1980年（昭和55年）11月場所12日目に序二段の取組みで物言いがついた際に二日酔いの泥酔状態で土俵に上がれなくなり、さらに協議が終わってから土俵から下がる時に土俵に草履を忘れたため、翌日の理事会で審判委員から2階級降格の平年寄となっている。その後は病に倒れ停年まで参与であった。


title: 連邦直轄領 (インド)

text: 連邦直轄領（れんぽうちょっかつりょう、、）は、インドの連邦体制における準国家的行政組織。州とは違い、独自に選出した政府機構を持ち、連邦政府に直接統治されている。インド大統領はそれぞれの直轄領に行政官か副総督を任命する。2020年現在の連邦直轄領は8つである。


title: 連邦直轄領 (インド)

text: 連邦直轄領は憲法形成と開発のための特殊な権利と地位を持っている。連邦直轄領の合憲的地位は固有文化の保護権や施政などの問題に由来する政治的混乱を防ぐ理由のために与えられている。またデリー、ポンディシェリ、ジャンムー・カシミールの3直轄領は独自に選出された立法会議と行政閣僚評議会を持つ。しかし、一定の立法はインド大統領の「検討と同意」に留保されている。


title: 連邦直轄領 (インド)

text: 連邦直轄領が自治権を得て州となることもあり、現行の28州のうち7州（ナガランド州、ヒマーチャル・プラデーシュ州、マニプル州、トリプラ州、アルナーチャル・プラデーシュ州、ミゾラム州、ゴア州）は元々連邦直轄領であった。逆に州が自治権を失い連邦直轄領となった例もあり、ジャンムー・カシミール州はラダック連邦直轄領とジャンムー・カシミール連邦直轄領に分割された上で連邦政府直轄領に加わった。


title: Kiss MUSIC PRESENTER

text: 『Kiss Music Presenter』（キッス・ミュージック・プレゼンター）と『Kiss Music Presenter FRIDAY』（キッス・ミュージック・プレゼンター・フライデー）はKiss FM KOBEの自社制作番組で平日夕方に放送されているリクエスト番組。


title: 岸和田徳洲会病院

text: 二次救急の救急告示病院であり、三次救急告示医療機関にも指定されている。公益財団法人日本医療機能評価機構認定病院(3rdG:Ver.2.0(4回目,2019年12月6日認定,2024年9月26日認定有効期限))。NPO法人卒後臨床研修評価機構(JCEP)認定証発行病院。厚生労働省基幹型臨床研修病院、大阪府指定がん診療拠点病院、災害拠点病院に指定されており泉州地域の基幹的医療機関の一つとなっている。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 毎週日曜日は主要重賞レースが多く開催されることから、数多くの名勝負・名場面をこの番組で実況した。放送が開始した1959年は年間9回の放送だったが、翌年の1960年には10回、1961年には17回と徐々に放送回数を増やしていった。


title: Kiss MUSIC PRESENTER

text: Kiss FM KOBEのJAPAN FM NETWORK(JFN)への加盟に伴い、独立局時代に放送されていた『MEGA HITS CONNECTION』に代わる平日夕方のリクエスト番組として2003年4月1日より放送開始。開始当初は月曜から金曜の放送で、2004年2月まではダイエー甲子園店から公開生放送された生活情報番組「DAIEI STYLISH BREEZE」のPart1と、本社スタジオから放送されたリクエスト番組「REQUEST & ARTIST CONNECTION」（月～木）、神戸ハーバーランドにあったサテライトスタジオ「マリスタ」（現在は閉鎖）から公開生放送されたオリジナルチャート番組「COUNTDOWN KOBE」（金）によるPart2との2部制だったが、「DAIEI STYLISH BREEZE」の終了に伴い、3月からは放送開始を1時間繰り上げ、さらに4月以降は月曜から木曜の放送になった（金曜は『COUNTDOWN KOBE』のタイトルで番組を独立）。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 当初は実況に松本暢章、解説に現役調教師の武輔彦（武邦彦の叔父）という体制で放送していたが、1965年に発生した山岡事件がきっかけで現役調教師がテレビで予想を行うことが問題視されたため、同年に解説を詩人で競馬評論家の志摩直人に交代した。


title: Kiss MUSIC PRESENTER

text: 番組は本社スタジオからの生放送であるが、2007年7月23日から2009年7月30日まではアメリカ村にあるサテライトスタジオ「Kiss-FM Studio@アメリカ村 MichelCube（マイケルキューブ、現在は閉鎖）」から公開生放送されていた。なおMichelCubeからの放送時はリクエストを受け付けず、メッセージのみを募集していたが、再び本社スタジオからの放送に戻ってからは、リクエストの受付も再開している。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: さらに1969年4月より競馬中継を完全カラー化された際に、放送時間を1時間から1時間半に拡大し、その関係で放送体制が大きく変更され、司会に松本と森乃福郎、実況席に杉本清と解説の大坪元雄という、現在の中継につながるスタイルの原型が出来上がった。


title: Kiss MUSIC PRESENTER

text: 2020年10月より、「STU48の瀬戸胸」（月～木　18：50 - 19：00）の放送が始まる為、月～木の放送が10分短縮放送になる。また金曜日当該枠で放送されていた「KOBE HITS 30」の要素を融合した「Kiss Music Presenter スパシャン FRIDAY」で金曜日の放送が復活した。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 後に、実況を務めた松本や杉本の名調子と志摩のそのレースにちなんだ詩の紹介で人気を集めた。1984年の桜花賞中継日（1984年4月8日放送）からは視聴者参加のクイズ形式の内容もとり入れつつ展開されたが、1987年4月26日から中継のタイトルを『エキサイティング競馬』に改めた。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 1969年4月の桜花賞の週より実施した1時間半時代を経て、1970年代前半から半ば頃までは毎週2時間弱程度中継されていたものの、視聴率の低下に伴うスポンサー離れが原因で次第に放送時間が縮小され、1982年4月4日放送分より1969年3月以前と同様の1時間番組に戻し、15時から16時までの放送に短縮された。ただし、菊花賞など一部のレース日には放送時間を拡大していた。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: なお、1957年から1989年まで、一部の年を除いて、曜日にかかわらず、昭和天皇の誕生日である4月29日に春の天皇賞が開催されていたが、当番組の放送曜日である日曜日以外の春の天皇賞中継については、1967年までは特別番組を設けて中継、1968年からは、土曜日以外の曜日では『3時のあなた』の番組内で実況中継され、土曜日の場合は特別番組を設けて中継を行った。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 1974年から声優の黒沢良がホスト（司会）を務め、京都・阪神の開催がない場合の「表開催」のときは大坪が解説を担当。なお、「裏開催」のときの解説は当時、競馬専門紙・競馬ファンの編集長を務めていた川口大樹が主に担当した。また、東海テレビは中日新聞社と結びつきが強いことから、傍系の中日スポーツの記者も出演している。実況はほとんど同局アナウンサーの吉村功が務めていた。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 関西テレビ制作の同番組が後にクイズ形式の内容としたことで、従来の競馬中継のスタンスと大きくかけ離れている（パドックを映す時間が非常に短い。本馬場入場のシーンが中継されない等）として、競馬ファンのみならず競馬関係者からも大きな批判を浴びることになるが、東海テレビ制作の同番組については従来型の競馬中継のスタンスを貫き通した。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 1963年の夏期開催から小倉競馬の中継を始めた（第1回放送は8月17日）。司会者は同局のアナウンサーが概ね務めたが、落語家の森乃が務めたこともあった。解説は夏の小倉開催の時は大坪。実況は同局のアナウンサー（樋口教高、佐藤征一、高橋幸平など）が務めた。また、俳優の宗方勝巳が毎年ゲスト出演していた頃もあった。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 視聴率低下が懸念された時代には同番組中継内に競馬以外のスポーツの結果を伝えるコーナーを設け、特にゴルフの結果を他局が中継しているときには先に伝えたこともあった。しかし「競馬中継なのになぜゴルフ等の結果を知らせる必要があるのか」といった批判も少なくなかった。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: それでも視聴率の低下傾向に歯止めがかからなかったことから、まずテレビ西日本制作において前述した通り、競馬とは関係のないスポーツの結果を伝えるコーナーを設けたり、関西テレビ制作においてはいわゆる視聴者参加番組的な内容に変化していった（関西テレビ制作のものについては番組セットがひな壇に似ていたことから、「ひな壇中継」と揶揄するファンも多かった）。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: こうしたやり方に対し、従来の競馬ファンから、競馬中継の基本ともいうべきパドックや本馬場入場の中継時間がカットないし大幅に短縮されたことに対して批判の声が上がり、また関西地区ではKBS京都の『土曜競馬中継』に対する評価が高かったことから関西テレビ系列の競馬中継をやめて日曜日もKBS京都で中継してほしいという声が上がっていた。また、競馬関係者からもこうした放送のやり方は問題があるという批判があった。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: しかしオグリキャップと武豊を中心とした第2次競馬ブームと呼ばれる時代が到来し、競馬に対する世間の興味が広まりだしたことを契機に宮川一朗太が司会（関西テレビ制作）をすることになる『ドリーム競馬』に模様替えしてからほぼ従来型のスタンスに戻った。


title: 経ヶ岳 (長野県)

text: 木曽山脈が南の権兵衛峠（標高1,523m）の鞍部で分断され、独立峰のような山容をしている。山頂には2等三角点があり、背の高いシラビソなどの針葉樹林に覆われている。登山道の上部の南面には、クマザサが多くカラマツの植林地となっている場所が多い。山麓の伊那市には、羽広自然遊歩道と経ヶ岳自然植物園がある。


title: 経ヶ岳 (長野県)

text: 伊那市の仲仙寺から登るルートがよく利用されている。途中には山小屋や水場はない。4合目で南箕輪村の林道大泉線の大泉所ダムからのルートが合流する。5合目周辺は、カラマツの植林地となっている。7合目から9合目の稜線上からは視界が開け、八ヶ岳、南アルプス、伊那谷、木曽駒ヶ岳、御嶽山などの好展望が得られる。山頂からの展望は全くない。毎年5月に、南箕輪村立南箕輪中学校の競歩大会が行われている。


title: 経ヶ岳 (長野県)

text: 2019年（令和元年）6月 - 11月の期間をかけて、長年使われていなかった権兵衛峠からのルートが有志により復活、仲仙寺からのルートより距離が短く、標高差も少ないこともありこのルートを使って山頂を目指す登山者が増えている。


title: 日本証券取引所

text: 営団組織日本証券取引所は、かつての日本の組織または団体。戦時経済の進展下における証券市場に対する統制の高まりを受け、1943年（昭和18年）に全国の11株式取引所（東京・大阪・横浜・名古屋・京都・神戸・博多・広島・長崎・新潟・長岡）が統合され発足した。


title: 多国間主義

text: 大国は多くの場合的に行動するが、小国は国際問題に関して全くと言ってよいほど直接的な影響力を持たず、できることと言えば国際連合に参加し、そこで例えば他国と集団投票することくらいである。加えて、多国間主義には、国際連合でともに行動するすべての国を含むが、地域同盟、軍事同盟、協定などの多国間グループは含まない。


title: 多国間主義

text: 近代以降の歴史において多国間主義のはじまりとされるのが、ナポレオン戦争の戦後処理を目的として開催されたウィーン会議である。いわゆる体制が形成され、イギリス、ロシア、オーストリア、プロイセン、フランスの五大国による国際秩序の管理と運営体制が19世紀全般を通じて機能することになった。1884年のベルリン会議などは、この時代の大国同士の紛争を減らし、19世紀は、ヨーロッパ史上最も平和的な時代となった。


title: 多国間主義

text: プロイセン主導の（外交および征服を通じた）ドイツ統一後に生じた勢力均衡の変化に加えて、工業化の進展や植民地獲得競争は20世紀を迎えるときまでにこの協調システムに亀裂を刻むようになった。そして第一次世界大戦によってこの協調システムは崩壊した。戦後、世界の指導者たちは国際連盟を創設し、同様の規模の戦争が起こることを防ごうとした。不戦条約のような国際的軍備制限条約が多く締結された。しかし国際連盟は、1930年代の東アジアにおける日本の侵略行動を防ぐことができず、ファシズム勢力の侵略をエスカレートさせ、最終的に1939年の第二次世界大戦の勃発に至った。


title: 多国間主義

text: 第二次世界大戦後、戦勝国は、国際連盟の挫折を教訓として1945年に国際連合を創設した。連盟とはちがって、国連には、当時の二大強国であるアメリカ合衆国とソビエト連邦が原加盟国として参加した。また国連のほかに、GATT、世界銀行、世界保健機構といった多国間組織が数多く生まれた。これらの期間は冷戦期において世界平和の維持に重要な役割を果たした 。さらに世界各地に展開する国連平和維持活動は近年多国間主義の目に見えるシンボルとなっている。


title: 多国間主義

text: こんにち多国間機関は無数にあり、国際電気通信連合 (ITU) 、世界知的所有権機関 (WIPO) 、化学兵器禁止機関 (OPCW) といった具合に、その分野や主題は様々である。そうした機関の多くは国際連合によって設立されたり支援されているが、全てが国際連合の機構に組み込まれているわけではない。


title: 多国間主義

text: 冷戦の終結以降、多国間システムは山積する課題に直面している。アメリカ合衆国は軍事力と経済力において世界でますます支配的となると同時に、場合によっては自らの利益に対して多国間プロセスが適合するか疑問を呈するようになった。同じくして、国際的な影響が発生する状況でアメリカ合衆国は独善的に行動する傾向を強めたという認識が国際協調主義者の間で広まった。この風潮は、ビル・クリントン大統領が1996年9月に署名した包括的核実験禁止条約への批准を、アメリカ合衆国上院が1999年10月に否決したとき始まった。ジョージ・W・ブッシュ大統領の時には、同様の多国間協定である京都議定書、国際刑事裁判所に関する条約、対人地雷を禁止するオタワ条約、生物兵器禁止条約の遵守を求める条約原案を拒絶した。同政権下において合衆国は、1972年にリチャード・ニクソン政権とソビエト連邦が協議し共に批准した弾道弾迎撃ミサイル制限条約から脱退した。


title: フェルディナント・フォン・ブレドウ

text: フェルディナント・フォン・ブレドウ（Ferdinand von Bredow, 1884年5月16日–1934年6月30日または7月1日）は、ドイツの軍人。最終階級は陸軍少将。1934年の「長いナイフの夜」事件でナチスにより粛清された。


title: Blue Brain

text: Blue Brain（ブルー・ブレイン）とは、人間の脳全体のコンピュータシミュレーションを最終的には分子レベルで構築することを目標としたプロジェクトであり、2005年に開始された。脳の構造研究が目的である。


title: フェルディナント・フォン・ブレドウ

text: 1933年はじめに少将に昇進。同年1月、アドルフ・ヒトラーらによるシュライヒャー内閣に対する倒閣運動を阻止すべく、オイゲン・オットやクルト・フォン・ハンマーシュタイン＝エクヴォルトといった軍高官とクーデターを画策した。しかしシュライヒャー自身がこの計画に賛同せず、シュライヒャー内閣は退陣し1月28日にヒトラーに対しヒンデンブルク大統領から組閣要請が下された。1月30日にヒトラーが首相に就任すると、2月1日には早くもブレドウは更迭され、ヴァルター・フォン・ライヒェナウが後任となった。


title: Blue Brain

text: 2005年5月、IBMとスイスのローザンヌにあるスイス連邦工科大学ローザンヌ校の Henry Markram 率いる Brain and Mind Institute が共同プロジェクトとして開始した。


title: フェルディナント・フォン・ブレドウ

text: 1934年1月、パリに赴こうとしたが、ベルリン駐在のフランスおよびイギリスの駐在武官から不審な紹介状を受け取っていたとして国境でドイツ警察に逮捕され、国際問題になりかかった。しかしヴェルナー・フォン・ブロンベルク国防相の命令で釈放された。その数週間後、フランスにある反ナチスの出版社が『ある将軍の日記』と題する匿名著者による書籍を出版したが、ナチス首脳はこの匿名の将軍はブレドウに違いないと疑った。


title: Blue Brain

text: プロジェクトの初期の目標は、新皮質カラム（neocortical column）のシミュレーションを行うことである。新皮質カラムとは、思考などを司るとされている大脳新皮質の最小機能単位と考えられている。その大きさは、高さ 2mm、縦横それぞれ 0.5mm で、約 60,000 の神経細胞から成る。当初はラットのものをシミュレーションしようとしている（構造は人間のものとよく似ているが、神経細胞数は 10,000 で、シナプスは 10）。過去10年間以上、Markram は新皮質カラム内の神経細胞の型と接続関係の地図を作ってきた。


title: フェルディナント・フォン・ブレドウ

text: 「長いナイフの夜」事件の起きた1934年6月30日、親衛隊員がブレドウを拘束し、ベルリン・リヒターフェルデにある親衛隊宿舎に拉致した。到着した時には既に死亡していたという。頭部には二発の銃創があった。ブレドウの息子カール・ハッソ・フォン・ブレドウは、父の死後毎月150ライヒスマルクの養育支援金を受け取った。


title: Blue Brain

text: プロジェクトは、スーパーコンピュータ Blue Gene 上でシミュレーションソフトウェアを動作させる。ソフトウェアには Phil Goodman の開発した MPI ベースの Neocortical Simulator (NCS) に Michael Hines の NEURON というソフトウェアを組み合わせて使用する。このシミュレーションには、いわゆるニューラルネットワークは使われず、より生物学的に正確な神経細胞のモデルが使われる。


title: フェルディナント・フォン・ブレドウ

text: ブレドウがナチスにより粛清された理由は、研究によりさまざまに推測されている。以前は防諜部での経歴がナチスにとって脅威だったためと信じられていた。一方でナチスの有力者ヘルマン・ゲーリングの個人的理由が原因であったという説もある。1932年11月、ゲーリングはブレドウと会談し、ドイツ航空省の設置と、（ヒトラーではなく）自分が首相に就任してもよいと申し出ていた。ヒトラーの首相就任後、かつての自分の企てを知っているブレドウが自己の保身に脅威と感じ、殺害を命じたのだという。


title: 善知識

text: 善知識（ぜんちしき、、）は、「善き友」「真の友人」、仏教の正しい道理を教え、利益を与えて導いてくれる人を指していう。「善友」とも漢訳される。原語の は、「善い」、「徳のある」という意味の形容詞、中性名詞として「善」「徳」の意味。は「友人」。


title: 朝鮮の軍事

text: 高麗では武官制度として二軍と六衛を置いた。二軍は鷹様軍と龍虎軍、六衛は左右衛、神虎衛、興威衛、金吾衛、千牛衛、監門衛である。各軍と衛の下には領（部隊）が所属した。領は1000名の正規軍と600名の予備兵で構成され、合わせて45領があった。また軍と衛にはそれぞれ上将軍と大将軍（上将軍の下）1名ずつがいて、指揮する領の数によって領ごとに将軍（大将軍の下）1名と中郎将2名がいて、その下に郎将、別将、散員、尉、隊正などの軍官が配置された。


title: 朝鮮の軍事

text: 別武班は粛宗の時に（いん・かん、ユン・クァン）の建議により女真に備えるため騎兵を中心に作った予備軍団である。全国の馬を持つ者はすべてここに編入させ神騎（騎兵）とし、20歳以上の男で科挙を受けない者はすべて神歩（歩兵）として編入し、僧侶たちも降魔軍を組織した。すなわち別武班は神騎と神歩で編成され、傍系として降魔軍がここに属した。別武班は正規軍と同じく四季を通して訓練を受けた。


title: 朝鮮の軍事

text: 戦時に出征する軍隊は五軍（場合によっては三軍になることもあった）で編成されたが、すなわち左軍・右軍・中軍・前軍・後軍である。五軍が出征するときには行営都統使（または行営兵馬使、国初には大番兵馬使）が総指揮したが、これらは重臣の中から任命された。


title: 朝鮮の軍事

text: 朝鮮王朝の初代国王李成桂は1392年7月17日に即位すると、その翌日に国号は改めずまだ高麗のままであったが、都摠中外諸軍事府を無くして、義興親軍衛を設置した。これが朝鮮王朝中央の軍事制度確立の出発点となった。都摠中外諸軍事府は、李成桂が進軍中の威化島から軍を率いて朝鮮に引き返して来た後に全国の軍事を統括・指揮するために設置した官庁だった。そして7月28日文武百官の制度を頒布（はんぷ）する際に兵機・軍政・宿衛・警備などは中枢院が受け持つようにし、訓練観は武芸の訓練および兵書・戦陣の教習に関することを、軍資監は軍旅（軍隊）・兵糧に関することを、軍器監は兵器・旗幟（きし）・軍装、什器に関することを、司水監は戦艦の造修および伝輸の監督などをそれぞれ受け持つようにした一方、義興親軍左衛・鷹揚衛・金吾衛・左右衛・神号衛・興威衛・備巡衛・千牛衛・監門衛などの十衛を定め、しばらく後には高麗末期に置いていた三軍都摠制府をと改称して、高麗以来の重房を廃止したが、高麗の軍事制度と根本的に違うことはなかった。


title: 朝鮮の軍事

text: 1395年（太祖4年）には鄭道伝の提議に従って十衛を改称してこれを中・左・右の三軍に分属するようにし、中軍に義興・忠佐・雄武・神武の各侍衛司、左軍に龍驤（りゅうじょう）・龍騎・龍武の各巡衛司、右軍に虎賁（こほん）・虎翼・虎勇の各巡衛司を置いた。これら十司が三軍に分属されたが三軍もそれ自体の直轄軍力を持っていてこの三軍十司が順に宮中の司衛あるいは都城の巡衛を受け持った。その後2度の王子の乱を経て1400年（定宗2年）にはそれまでさまざまな弊害を生んでいた私兵をすべて無くして京外の軍勢をすべて義興三軍府に編入させた。第3代国王太宗はその世子に王位を譲り渡すと同時に二司を廃止したが1445年（世宗27年）にはまた十二司になった。


title: 朝鮮の軍事

text: 第5代国王文宗は1451年（文宗1年）にこれを根本的に改編し、中軍に義興司・忠佐司・忠武司を、左軍に龍騎司を、右軍に虎賁司だけを残して五司にした。このように部隊の数は減ったが兵力はむしろ増加させ、各兵種を五司に等しく配置し、それまで乱れていた軍事制度を再整備する上で大きな業績を残した。


title: 朝鮮の軍事

text: その後1457年（世祖3年）には五司を五衛（義興衛、龍驤衛、虎賁衛、忠佐衛、忠武衛）に改める一方、各衛を兵種別と地方別で構成するようにした。五衛が形成された直後に三軍の制度はなくなり、したがって軍令機関である三軍鎮撫所は五衛鎮撫所になり、1466年（世祖12年）には五衛都摠府（ごえいとそうふ）になった。


title: 朝鮮の軍事

text: それゆえこの五衛は『経国大典』に記載され形式上では朝鮮王朝時代の軍事制度の基本として後期まで存続するが、文禄・慶長の役の時にすでにその無力が露呈し、宣祖の時から粛宗の時にわたって訓練都監・御営庁・・禁衛営・のが順に設置される一方、五衛は初期とはまったく異なる形態の軍事制度に変貌していった。


title: 朝鮮の軍事

text: 一方、地方軍の編成を見ると、最初は中央で直接これを統率するようになっていた。すなわち1395年（太祖4年）には各道に（二品）・兵馬団練使（正・従三品）・兵馬団練副使・兵馬団錬判官などを送り軍事をまかせるようにすると同時に、ソウルにいる各道担当の節制使・副節制使の指示を受けるようにした。このとき各地方は主鎮以外には沿海・国境など国防上重要な所にのみを置いた。


title: 朝鮮の軍事

text: その後、太宗の時の部分的な改革を経て世祖の時には地方軍制を大幅に改編した。辺鎮（国境地帯を守る軍営）だけを守っていて、それが崩れれば防御する手段がない場合を考えて各道の内陸地方にもいくつかの巨鎮（節制使の鎮営）を置き付近にある郡衙を諸鎮として編成し、その守令（地方官）を指揮する鎮管（地方防衛組織）の制度をこのとき初めて開始し、また地方官はすべて軍事職を持つと言う原則も確立した。


title: 朝鮮の軍事

text: 『経国大典』によると、地方には兵営（陸軍）、水営（水軍）を設置し、その下に様々な鎮営（陣所）が付属していた。兵営の長官を兵馬節度使（兵使）、水営の長官を水軍節度使（水使）と言ったが、その中でも永安道（咸鏡道）と慶尚道は女真と日本に近接する所であるとして兵営、水営をそれぞれ2つずつ置き、全羅道には水営のみ2つを置いた。そして鎮営にはその規模によって節制使、僉節制使、同僉節制使、万戸などの軍職があったが、大部分は守令などが兼ねていて、平安道、咸鏡道の国境地帯と海岸の要地に限ってのみ専門的な武職としての僉節制使（略称：僉使）が配置された。


title: 朝鮮の軍事

text: 一方、朝鮮時代には王の親衛兵である兼司僕・内禁衛、職業軍隊である訓練都監など特別な場合を除けば、ほぼ兵農一致の府兵制を採用し全国の徴兵適齢期にある青年を輪番で徵集してこれに充当させ、現役服務に必要な費用の調達のために一定数のまたは保が支給された。


title: 朝鮮の軍事

text: 末期には別技軍という新式軍隊を編成したことを始め、従来の後進的な軍事制度を刷新しようと努力して形式上は聯隊・大隊体制の近代的な軍隊編成法が採用されたこともあったが、格別な活動なしに1907年にはついに日本によって強制的に朝鮮の軍隊が解散された。


title: 朝鮮の軍事

text: 太祖の時、鄭道伝はそれまでの兵書を参考にして独自の『陣法書』を編纂した。その後、文宗の時には金宗瑞の主導のもと古朝鮮から高麗末に至る戦争史を整理し『東国兵鑑』2巻が編纂され、続いて古代から朝鮮王朝初期に至る期間の重要な戦闘を戦略的側面から整理した『歴代兵要』も刊行された。また同じ時期に『陣法』が編纂され五衛制に基づく軍事訓練法と陣を張る方法が整理された。この本は鄭道伝が編纂した『陣法書』を発展させたものと見えるが、後に『兵将図説』と書名を変えて利用された。一方、火器の製作と使用法を整理した『銃筒謄録』が世宗の時に編纂されたこともある。


title: 俳人協会

text: 俳人協会（はいじんきょうかい）は、日本の俳句団体。1961年、現代俳句協会から有季定型派の俳人が分離するかたちで設立。初代会長は中村草田男。俳句文芸の創造的発展とその普及を図ることを目的とし、俳句文芸に関する調査研究、俳句大会や講演会・研究会の開催、俳人・俳文学者の顕彰、会報（『俳句文学館』）の発行などの事業を行う。1971年に社団法人に改組。1976年、俳句専門の図書館である俳句文学館を設立、その運営にあたっている。現会長は大串章。会員数は15000人（2013年12月現在）。入会には所属結社からの推薦を必要とする。


title: 広瀬神社 (竹田市)

text: 明治37年（1904年）3月27日に日露戦争の旅順港閉塞作戦で戦死した広瀬中佐の人格と報国の精神を敬仰して当時の首相の岡田啓介や地元の黒川健士ほか数百名により「広瀬神社創建奉賛会」が結成され、昭和10年（1935年）5月に社殿が落成、同月25日に鎮座祭が行われ、県社に列した。


title: 真鶴秀五郎

text: 1902年3月30日に奈良県山辺郡（現：天理市）で興行師を営む家に生まれる。成長するにつれ力士を志し、1918年5月に追手風部屋（東京相撲）へ入門、故郷の川に因んだ「吉ノ川」という四股名で初土俵を踏んだ。追手風部屋での在籍期間は長くなく、直後に同じ東京相撲の湊川部屋へ転籍した。


title: 俳人協会

text: 俳人協会の発意により、1976年3月、東京都新宿区百人町に竣工された俳書専門図書館。俳句に関する資料の収集・保存・展示・閲覧を主な目的とする。建物は地上4階、地下3階で、1、2階に俳人協会の事務室がある。蔵書は2011年時点で句集54000冊、俳誌331000冊以上を数える。


title: 広瀬神社 (竹田市)

text: 境内には広瀬記念館があり、祭神に関する展示が行われている。館内にはかつて広瀬の乗艦であった戦艦朝日のカッターが寄進されており、旧海軍時代のものとしては貴重なものである（ただし1937年寄進のため、広瀬の勤務当時のものかどうかは不明。また寄進当時の朝日は特務艦）。


title: 真鶴秀五郎

text: 三段目に所属していた頃の1923年1月場所千秋楽の夜、湊川部屋に所属していた綾龍と口論の末に喧嘩となり、近くに置いてあった刀を投げ付けて負傷させる事件を発生させた。この騒動が日本相撲協会へ知れ渡れば即刻破門・除名されるが、それを心配した部屋の女将が密かに手紙を持たせ、脱走という名目で朝日山部屋（大坂相撲）へ転籍させた。


title: 真鶴秀五郎

text: 柔軟かつ足が長く、突っ張りから右四つで寄るか吊る豪放な取り口で大坂相撲では次代の横綱と期待され、前頭筆頭まで出世した。しかし、1926年に東京相撲との東西合併が決定し、それによる番付統合のための合併場所が開催されたが、この合併場所の取組において大坂相撲は東京相撲より力量が劣ることが判明した。それでも真鶴は大坂相撲の力士として唯一、東京相撲の力士と互角に勝負することが出来たため、既に吉田司家から横綱免許を授与されて正式な横綱であることから格下げ出来ずに「張出横綱」としてそのまま編入させた宮城山福松を除いては、大坂相撲の力士として最高位となる前頭筆頭に真鶴の名前が記された。1927年5月場所では西ノ海嘉治郎（3代）から金星を奪い、1928年1月場所で小結へ昇進。その後しばらくは前頭筆頭と小結の往復が続くが、右足の関節炎で番付が降下していく。


title: 真鶴秀五郎

text: 1929年1月場所で玉錦三右エ門と対戦した際に、立合いを巡って行司と口論となったことで棄権しかけたばかりか、近くにいた関係者に説得されて土俵に戻ったものの、立合いで玉錦を拳骨で殴る暴挙に出た（取組は寄り倒しで玉錦の勝ち）。しかし、この一件が協会の元へ届いたことで真鶴は1931年に除名処分となった。番付は同年10月場所まで記載されたものの、この時は既に除名処分が下された後だった。さらに、1931年夏には露店商と喧嘩し、警察署へ留置されたことで番付からも削除された腹いせとして、1932年1月には酒に酔って神楽坂警察署へ火鉢を持って乱入して大暴れした。


title: 真鶴秀五郎

text: 大坂相撲の力士は、人柄や酒癖の悪い人物が多かった。その中でも真鶴は酷く、飲酒すれば手が付けられない状態になるほどの暴れようだった。当時は力士が喧嘩沙汰に及んだという噂が巷に流れると、「玉錦か?真鶴か?」と真っ先に名前が挙がるほどだったという。


title: ツノメドリ属

text: 全長35-41cm。上面は黒、胸部から腹部にかけては白い羽毛で覆われる。属名"Fratercula"はラテン語で「小さな修道士」を指すfraterculusに由来し、ニシツノメドリの形態が黒衣の修道士を連想させることに由来する。


title: ホノリウスの誓いの書

text: 成立年代は定かではないが、13世紀に『聖なる書』（"Liber sacer"）として言及されていることから、中世盛期のようである。ヨハンネス・ハルトリープ（1456年）はニグロマンティアに用いられる書物のひとつとして言及している。保存されている最古の写本は14世紀のもので、大英図書館スローン文庫の写本番号3854（第117-144葉）である。スローン稿本313は14世紀末か15世紀初頭のもので、一時期ジョン・ディーの蔵書であった。本書は中世の魔法書の現存する最古のもののひとつである。


title: ホノリウスの誓いの書

text: 本書は、自分たちのすべての知識を一巻の書物にまとめることに決めた魔術師たちの協議の産物という体裁をとっており、ナポリ、アテネ、トレド、テーベなど主要な魔術の中心地から811人の魔術師が集まって会合を開いたことが本書の発端として物語られている。93の章があり、煉獄から自分の魂を救い出す方法から、盗人を捕らえたり財宝を発見する方法まで、多岐にわたる問題を扱っている。霊を強請し命令する方法やその他の魔術作業についての多くの教示、そして天界に何があるのかといった気宇壮大な情報についても記されている。他の多くの魔法書と同様、採用すべき適切な作業と護符についての長ったらしい記述がある。


title: ホノリウスの誓いの書

text: 現存する写本によれば、本書はエウクレイデスの息子、テーベのホノリウスという人物によって書かれたという。その後、テーベ人ホノリウスの伝説はローマ教皇ホノリウス3世に取って代わられ、17世紀に『教皇ホノリウスの奥義書』（"Le Grimoire du Pape Honorius"）という魔法書が出現した。18世紀にフランスで広く流布したこの黒本は俗悪な雑多なまじないを多く収録している。


title: 関島眞頼

text: 本来はアニメ演出家志望だったが、大学卒業後に入社した竜の子プロダクション、手塚プロダクションでは企画営業部や企画文芸部に配属されて断念。この時期にアニメ演出家のうえだひでひとの下に付き、アニメのノウハウを学ぶ。1984年にアニメ脚本家の小山高生と出会い、私淑して「一番弟子」を名乗るが、小山がそれを認めず「舎弟」となる。従って小山高生門下でありながら、小山の主宰する脚本家集団・ぶらざあのっぽ出身ではない。本人は小山の「妖術」によって脚本家になったと書いている。


title: 関島眞頼

text: アニメの脚本を担当するだけではなく、シリーズ構成として作品全体のストーリーに関わることが多い。そのジャンルは子供向けアニメから深夜アニメまで幅広い。初期はタツノコプロ作品や、あかほりさとるら小山高生門下の脚本家が関わる作品が多かった。OVA版『それゆけ!宇宙戦艦ヤマモト・ヨーコ』の参加以降は新房昭之監督の作品でシリーズ構成などを務めることも多い。


title: ユーロコプター EC 175

text: ユーロコプター EC 175（）は、ユーロコプター（現エアバス・ヘリコプターズ）社が中国航空工業集団と共同開発した汎用ヘリコプター。ユーロコプター社がエアバス・ヘリコプターズ社に改編されたのに伴い、H 175に改称された。また中国航空工業集団公司の製造販売分はZ-15（）と称される。


title: ユーロコプター EC 175

text: 中の7トン級の双発中型である。2008年2月24日にヒューストンで開催されたヘリエキスポ（Heli-Expo）で正式発表されたEC175は、2011年に型式認定を取得する予定で、ユーロコプター社は今後20年間に渡り800から1,000機を販売することを目指している。


title: ユーロコプター EC 175

text: EC 175の開発契約は2005年12月5日に締結され、基本設計審査（Preliminary Design Review：PDR）は2006年12月5日に完了し、詳細設計審査（Critical Design Review：CDR）は2007年12月5日に完了した。開発費用は600万ユーロと予想されている。EC175はCAT（customer advisory team）手法を採用して既存の顧客との密接な協力の下で開発されている。


title: ユーロコプター EC 175

text: ローンチカスタマーの社とVIH・アヴィエーション・グループを筆頭に正式発表の場である2008年ヘリエキスポにおいてユーロコプター社は13の企業から111機分の購入オプションを受注した。2008年11月の中国国際航空宇宙博覧会の期間中に哈爾浜飛機製造公司と中国国内のゼネラル・アビエーション会社である（Longken General Aviation Cooperation）との間で5機分のZ-15の仮発注契約が取り交わされた。2009年12月4日に初めて飛行したEC 175の試作初号機は12月17日にフランスのマリニャーヌで正式に初飛行を行った。欧州航空安全機関の型式認定を2011年中に取得し、2012年に初納入を行う予定であった。2014年12月11日に最初の2機が北海油田の沖合輸送を行っているNHV社へ納入された。


title: ユーロコプター EC 175

text: EC 175は民間とパラパブリック用途向けに製造され、この主要な市場は石油/天然ガス事業と捜索救難任務によって成り立っている。その他に適用できる分野には官公庁事業、国境警備、航空救急、汎用事業、社有機などがある。


title: ユーロコプター EC 175

text: EC 175は広範囲にCAD/CAMを使用して設計/製作されている。例えばEC 175に使用されている主ギアボックスの歯車とケースは、ユーロコプター社で初めて最初からCATIA V5を使用して設計された。CADを使用することでユーロコプター社とHAIGは10,000 km離れた事業所間でも仮想モックアップを製作する共同作業が容易に行えた。EC175の最初のエアフレームは2008年11月にHAIGからユーロコプター社マリニャーヌ工場に納入された。


title: ユーロコプター EC 175

text: ユーロコプター社はEC 175の主ギアボックス、テールローター、アビオニクス、油圧系統、電気系統、ドアとtransparenciesを担当する。また、技術指導とシステム・インテグレーションの役割を担い、3機の試作機のうち2機（初号機と3号機）を製作することになっている。HAIGはエアフレーム、テールと中間ギアボックス、主ローター、燃料系統、操縦系統と降着装置を担当する。


title: ユーロコプター EC 175

text: EC 175は、5,000時間のと搭載状態での整備が可能なFADECを装備した出力1,325 kW (1,775 shp)級の ターボシャフトエンジンを2基搭載している。5枚ブレードのスフェリフレックス（Spheriflex）主ローターと3枚ブレードのテールローターを持っている。EC 175の主ギアボックスは、コストと補助動力装置の重量の低減を図るために2基の分離可能な補機ギアボックスを内蔵する。


title: ユーロコプター EC 175

text: EC 175は、石油/天然ガス事業向け輸送用には16座席、乗降の容易な幅広のスライドドアに投棄可能な大面積の窓を備え、平坦な床にコックピット-キャビン間の仕切りは設けられていない。キャビンの床下にオプションで補助燃料タンクを設置することもできる。


title: ユーロコプター EC 175

text: EC 175のコックピットは、4面の6 X 8インチの多機能液晶ディスプレイにオプションの中央ミッション・ディスプレイを備える。装備するアビオニクスは、飛行管理装置とリンクする4軸2重オートパイロットを含むEC 225用に開発されたものから派生したものを搭載する。


title: ユーロコプター EC 175

text: EC 175は、EASA CS-29の耐衝撃性要求に合格すると予想され、完全にカテゴリーAの運航方式を満たすとされている。海況6の環境下でも運用が可能であり、12-18名乗りの大型救命ボートを2艇を備える。ユーロコプター社は、EC 175の発する騒音が国際民間航空機関(ICAO)の要求を「下回る」と述べている。


title: メトロポリタンジャーニー

text: 『メトロポリタンジャーニー』（"Metropolitan Journey"）は、1996年4月17日から1997年3月19日までフジテレビ系列局で毎週水曜日の21:00 - 21:54（JST）に放送されていたフジテレビ製作の「旅行」をテーマにしたバラエティ番組である。旭化成の一社提供。


title: メトロポリタンジャーニー

text: 火曜21時台で放送されていたクイズ番組『なるほど!ザ・ワールド』のコンセプトを引き継いだ番組で、スポンサーも『なるほど!ザ・ワールド』と同じく旭化成の一社提供だった。ただし、クイズ番組としての進行形式までは引き継いでいなかった。


title: メトロポリタンジャーニー

text: バラエティ番組にめったに出演しない里見浩太朗が初司会ということもあって、当初の進行ぶりは今ひとつだったようで、同じく司会を務める大石恵が里見のフォローをしたこともあった。また、里見が舞台公演で出演できない時には、島田紳助と石田純一が代理で司会を務めていた。


title: メトロポリタンジャーニー

text: ゲスト出演者を含むパネリストたちが、毎回2つの旅行プランの中から関心のあるプランを選ぶという内容。当初は小倉智昭、いとうせいこう、小西克哉らがスタジオでプランをプレゼンテーションしていき、選ばれたプランでパネリスト1人が代表して旅行に出掛けるというものだったが、後にプランナーが提案したプランでプランナー自身やゲストが実際に旅行し、その様子をプレゼンテーションする形式へと移行した。


title: メトロポリタンジャーニー

text: 司会が里見と大石から紳助と石田に変わり、里見と大石がその他のレギュラーへと配置転換された。小倉・いとう・小西のプランナートリオはそのまま（週替わり）で、ゲストは「旅を決定して行く」形式から「旅に行って紹介する」スタイルに変更。景山と加納とコシノがレギュラー審査員として加わり大幅なリニューアルを行った。


title: 林志穎

text: 華岡芸術学校在学中にスカウトされ、芸能界入り。アイドル時代は、アレック・スー（蘇有朋）、ニッキー・ウー（呉奇隆）、金城武と共に「台湾四小天王」と呼ばれ、人気を博した。1992年に香港勁爆國語大賞、台湾1992年十大最受歓迎偶像、巨星新人奨を、1993年に香港十大勁歌金曲最受歓迎新人金賞、香港十大中文金曲最有前途新人奨、香港勁爆國語歌手大賞金奨をそれぞれ受賞。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会（San Pietro in Montorio）はローマの教会。その中庭には、ルネサンスの建築家ドナト・ブラマンテが建てた小さなマルティリウム（殉教者記念礼拝堂）のテンピエット（Tempietto）がある。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会は、ローマのジャニコロの丘に、聖ペトロ（ピエトロ）を祀って、9世紀初頭に建てられた。スペインのフェルナンド2世ならびにイサベル1世の権限で、聖ペテロが十字架にかけられた場所とされた。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: 右側の1番目の礼拝堂には、セバスティアーノ・デル・ピオンボの『鞭打ち』と『キリストの変容』（1516年 - 1524年）がある。『鞭打ち』には、セバスティアーノとローマで友人だったミケランジェロの人物素描が組み入れられている。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: 2番目の礼拝堂には、ポマランチョ（同じ名前を使った画家が他に2人いる）ことニッコロ・クシニャーニのフレスコ画（1654年）をはじめ、ピントゥリッキオ派によるルネサンス期のフレスコ画数点、それにバルダッサーレ・ペルッツィ作と思われる寓意的な巫女（シビラ）と美徳がある。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: 4番目の礼拝堂の天井のフレスコ画はジョルジョ・ヴァザーリの作である。墓石の目印はないが、その礼拝堂の中か主祭壇の下に、ベアトリーチェ・チェンチ（1599年に虐待する父親を殺害した貴族の娘。シェリーの詩で有名）が埋葬されていると伝えられている。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: 5番目の礼拝堂の天井にはヴァザーリのもう一つのフレスコ画『聖パウロの改宗』がある。祭壇画はジュリオ・マツォーニが制作したものと思われる。また、インノチェンツォ・チョッキ・デル・モンテ枢機卿とロベルト・ノービリの埋葬碑はバルトロメオ・アンマナーティの作である。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: 1797年までラファエロの最後の傑作『キリストの変容』が主祭壇を飾っていたが、現在はバチカン美術館にある。代わりに、グイド・レーニの『聖ペテロの磔刑』（これも今バチカン美術館にある）をカムッチーニが模写した絵が飾られている。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: ユトレヒト派の中心人物だったドリク・ファン・バブレーンもピエタ礼拝堂のために『埋葬』を描いたが、その絵はカラヴァッジオの『キリストの埋葬』とよく似ている。同じオランダ人のDavid de Heenもバブレーンと一緒にここで仕事をした。『キリストの嘲弄』と『楽園の苦しみ』が二人のうちのどちらか、あるいは共同の作品とされる。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: 左の2番目の礼拝堂ライモンディ礼拝堂を設計したのはジャン・ロレンツォ・ベルニーニである。そこにはフランチェスコ・バラッタの『聖フランチェスコの法悦』と、アンドレア・ボルジとニッコロ・サーレが手掛けた彫刻がある。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: 墓は普通に絨毯で覆い隠されている。ヒュー・オニールの墓の敷石の銘はもう長く見ることはできず、もしかすると裏返されたか移動させられたのかも知れない。一方、ローリー・オドンネルの墓の銘は、絨毯をめくれば見ることができ、そこには彼の兄弟たちについての言及がされている。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会の中庭にあるテンピエット（Tempietto）は、1502年頃にドナト・ブラマンテが立てた小さなマルティリウム（殉教者記念礼拝堂）で、盛期ルネサンス建築の最高傑作と言われている。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: ブラマンテはミラノで数年を過ごした後、ローマにやってきた。そこでブラマンテはジュリアーノ・デラ・ローヴェレ枢機卿（すぐにローマ教皇ユリウス2世になる）に認められ、依頼された最初の仕事がこのテンピエットだった。聖ペテロの殉教の地と伝えられる場所に建てられたこの建物は、ルネサンス建築の中でも最も調和の取れたものの一つである。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: シンプルで当たり前のように見えるが、これはテンピエットがその後のあらゆるドームの基本になったからである。アメリカの国会議事堂、ロンドンのセント・ポール大聖堂、ローマのサン・ピエトロ大聖堂などもテンピエットを参考にして建設されたといわれる。


title: サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会

text: ルネサンスからバロックに移り変わるローマで、この建物が16世紀に突如として現れたことを、今の感覚で理解するのはなかなか難しい。ほとんどが彫刻で、建築学はあまり使われていない。小規模にもかかわらず、古代ローマ建築の荘厳さと精密さがすみずみまでマッチしている。完璧なプロポーション。古代のマルケッルス劇場を基にした、スマートなドーリア式の16本の柱とエンタブラチュア（柱頭の上の水平部）、そして円屋根。セバスティアーノ・セルリオの『建築第三書』によると、ブラマンテは最初、中庭に柱廊を作る計画だったが、それは実現しなかったらしい。


title: ディヴェルティメント K.138

text: ディヴェルティメント ヘ長調 K.138(125c) は、当時16歳のヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが作曲した弦楽四重奏のためのディヴェルティメントである。ザルツブルクで作曲されたことからK.136から138をまとめてザルツブルク・シンフォニーとも呼び、本項はその3曲目である。


title: ディヴェルティメント K.138

text: K.136で始まる3つのディヴェルティメントはモーツァルトの代表曲でありながら、疑問点の数多い曲であり、楽器編成などで数多くの論争を巻き起こしてきた。それらの疑問は現在はほぼ解決を見ており、現段階では論争は落ち着いている。詳細はディヴェルティメント K.136を参照。


title: ディヴェルティメント K.138

text: 急－緩－急という3楽章による構成。第1楽章の主題の冒頭はオペラ・ブッファのようなおどけた表情を持っている。第2楽章は細やかな表情で歌われ、第3楽章はロンドによる活発な終楽章で対位法的な処理が目立つ。終楽章でロンド形式をとる他は、K.136の標準的な楽章配列が選ばれている。。


title: 山陽商船

text: 大崎汽船との共同運航。竹原港（竹原市）〜垂水港（大崎上島町）間にカーフェリーを17便、竹原港〜白水港（大崎上島町）間にフェリーを15便運航している。白水→竹原便のうち2便は垂水港にも寄港する（垂水港に寄港する竹原→白水便はない）。乗船券や領収書にはフェリー会社名ではなく「大崎フェリー同盟」と表示される。


title: 出すぎた杭は打たれない/ドンデンガエシ/わたし

text: 「出すぎた杭は打たれない/ドンデンガエシ/わたし」(ですぎたくいはうたれない-、英題："TheNailThatSticksOutTooMuchDoesNotGetHammeredDown / A Complete Turnover / I am.")は、2015年11月11日にアップフロントワークス（hachamaレーベル）から発売されたアンジュルムの3枚目のシングルで、旧スマイレージ時代からの初期メンバーである福田花音が最後に参加したシングルとなる。


title: 出すぎた杭は打たれない/ドンデンガエシ/わたし

text: 初回生産限定盤A・B・C、通常盤A・B・Cの6形態での発売。初回生産限定盤はCD+DVD、通常盤はCDのみの商品構成。初回生産限定盤のみ、イベント抽選シリアルナンバーカードが封入されている。通常盤の初回仕様のみ、トレカサイズ生写真ソロ9種+集合1種よりランダムにて1枚封入（通常盤Aは「出すぎた杭は打たれない」Ver.、通常盤Bは「ドンデンガエシ」Ver.、通常盤CはアルバムVer.）。


title: 大阪市立中央小学校

text: 地域の少子化とドーナツ化に伴う児童数の減少により、従来の金甌（きんおう）・桃園（とうえん）・桃谷（ももだに）・東平（とうへい）の4小学校が統合して、1991年に創立した。4小学校の統合は、当時の日本では初めてだったとされている。


title: 大阪市立中央小学校

text: 中央区はマンション建設（タワーマンション が多くを占める）が急増し、現在都心回帰によって人口が大阪市24区の中でも著しく増加しているため、この中央小学校の位置する 大阪市（旧）南区エリアの児童数にも深刻な影響を及ぼしている。


title: 大阪市立中央小学校

text: 第四区（金甌）小学校は旧：常陸国土浦藩藩主土屋相模守蔵屋敷跡（現：中央小学校所在地）に設置され、開校から閉校まで同じ場所に校舎があった。第四区小学校は1879年1月に瓦屋町小学校と改称したのち、1887年6月には南区金甌尋常小学校と称した。


title: 大阪市立中央小学校

text: 第三区（桃園）小学校は1879年に万年小学校に改称し、1886年には南区桃園尋常小学校に改称している。1889年には大阪市の市制施行により大阪市桃園尋常小学校と称した。1895年には東新瓦屋町（最終所在地）の敷地へと移転している。


title: 大阪市立中央小学校

text: 1908年4月に桃園小学校より分離する形で、大阪市桃園第二尋常小学校（のち桃谷小学校）として開校した。学校敷地は、明治時代に廃校となった旧桃谷小学校の跡地を活用し、開校から閉校まで同じ場所に校舎があった。


title: 大阪市立中央小学校

text: 1875年3月15日には当時の東成郡北平野町（町村制実施により東平野町）に、第五大区第一小区第二番小学校（北平野小学校）が開校している。北平野小学校は大阪市立生魂小学校および大阪市立東平小学校の前身校にあたる。


title: 大阪市立中央小学校

text: 両校は1921年に分離したが、両校とも1875年を創立年と位置づけた。北平野小学校はのち東成郡東平野尋常高等小学校と改称し、1897年3月31日には大阪市への編入に伴い、大阪市東平野尋常高等小学校と称した。


title: 大阪市立中央小学校

text: 東平野小学校は1919年に最終所在地の敷地へと移転している。1921年、東平野第一尋常小学校（大阪市立生魂小学校）と東平野第二尋常小学校の2校に分離した。東平野第二尋常小学校は1940年に東平尋常高等小学校へと改称している。


title: 大阪市立中央小学校

text: 金甌国民学校の児童は長浜市へ、桃園国民学校の児童は坂田郡息長村・坂田村（いずれも現在の米原市）へ、桃谷国民学校の児童は坂田郡鳥居本村（現在の彦根市鳥居本地区）へ、東平国民学校の児童は愛知郡葉枝見村・稲枝村（いずれも現在の彦根市）へ、それぞれ疎開した。


title: 大阪市立中央小学校

text: 金甌国民学校の校舎は空襲被害を免れた。しかし金甌校の校舎は、空襲で天王寺区烏ヶ辻の校舎を全焼した大阪市立天王寺商業学校（1948年新制大阪市立天王寺商業高等学校）の校舎として転用されることになった。金甌校は休校となり、桃園国民学校へと統合された。


title: 大阪市立中央小学校

text: 地域住民が小学校再開を要望していたことなどの背景があり、1958年4月に大阪市立金甌小学校が再開した。天王寺商業高等学校退出後の整備工事のため、再開後しばらくは桃園小学校内に仮校舎を設置していた。1958年5月に整備工事が完了し、元の校地に復帰している。


title: ベニタケ科

text: 傘は若いとき半球型。古いものは中央が窪むものが多い。傘の縁は破れたり、反り返ったりするものがある。胞子紋は白色が多いが、黄土色のものもある。柄は中心性で下部が細くなっている。柄の内部は中空、髄質のものが多いが、中実のものもある。つぼやつばはない。ひだは離生、又は垂生。肉は繊維状の菌糸ではなく、球状の細胞から成るためぼそぼそで、ちぎりやすい。いわゆる「縦に裂くことのできないキノコ」とはこうした組織構造をもつベニタケ科のキノコのことである。もちろん、縦に裂くことができないものは毒キノコであるという説は迷信であり、ベニタケ科には食用になるキノコと毒キノコの両方が含まれる。胞子は球状かやや楕円回転型で表面に模様がある。


title: ベニタケ科

text: ベニタケ科のうち、カラハツタケ属（"Lactarius"）、ベニタケ属（"Russula"）、チチタケ属に属する菌類の多くの種は樹木の根と共生し、菌根を形成することで生活していると考えられている。樹木にとっては菌類の作り出す有機酸や抗生物質による土壌中の栄養分の吸収促進や病原微生物の駆除、菌類にとっては樹木が光合成で得られた栄養分の一部を受け取っている相利共生の関係がある。土壌中には菌根から菌糸を介して同種の樹木同士や他種植物に繋がる広大なネットワークが存在すると考えられている。ツツジ科植物の中には本科と共生というより寄生に近い関係を結ぶものがあり、土壌中の本科を含む菌類の菌糸から一方的に栄養を奪い取っていると考えられている。このような植物を腐生植物や菌従属栄養植物と呼ぶ。


title: ベニタケ科

text: 土壌中の菌糸だけでなく、子実体にもしばしば寄生される。ヤグラタケ（"Asterophora lycoperdoides"）やヒポミケス属（"Hypomyces"）といった菌類はしばしばベニタケ科菌に寄生することで知られる。コウヤクタケ型の子実体を作る3属については菌根菌ではなく木材腐朽菌である。


title: ベニタケ科

text: 全体的にボソボソした触感と評されることの多いグループであるが食用種も多く知られている。特にカラハツタケ属やチチタケ属を中心にハツタケ、チチタケおよびその近縁種が世界各地で親しまれている。この2属の子実体は傷つけると乳液を大量に分泌したり、乳液が時間の経過とともに特定の色に変色するなどの視覚的にわかりやすい特徴を持つ種類も多く、致命的な猛毒種もあまり知られていないこともあってキノコ狩りの対象としても人気が高い。


title: ベニタケ科

text: ベニタケ属にも食用種が含まれるが、食材としての利用は前記2属に比べて少ない。また、同属のニセクロハツは致命的な毒キノコとして知られ、しばしば中毒事故を起こしている。毒成分は2-シクロプロペンカルボン酸で摂取すると筋肉を融解し、その分解物が腎臓等に損傷を与えることで致命的になる。


title: ベニタケ科

text: 従来のベニタケ科はベニタケ属（"Russla"）とチチタケ属（"Lactarius"）の2属とされ、それぞれいくつかの節（section）に分けることが多かったが、近年の研究成果により節から属単位に格上げされるものもあり細分化されている。また、この際に和名チチタケ属に新たに"Lactifluus"という学名を与えられ、従来の"Lactarius"はカラハツタケ属という和名になった。以下に下位分類として所属する属および特徴を挙げる。研究者によって多少の差異がある。


title: ベニタケ科

text: 2008年に提唱された新しいグループ、従来のベニタケ属とチチタケ属に含まれていた一部種を合わせて形成された和名未定の属である。子実体はハラタケ型で傘表面には環状の模様が現れる。乳液は多くの種で分泌が見られない。


title: ジョナサン・ハイト

text: ジョナサン・ハイト（Jonathan Haidt、1963年 - ）は、アメリカ合衆国の社会心理学者。ニューヨーク大学スターン・スクール・オブ・ビジネス教授。専門は道徳心理学、ポジティブ心理学で、道徳の感情的基礎、文化との関連についての研究に従事している。


title: ジョナサン・ハイト

text: アシュケナージ・ユダヤの家庭に生まれる。1985年にイェール大学哲学科を卒業の後、ペンシルベニア大学で心理学の博士号を取得。1995年にバージニア大学心理学部准教授・2009年に同大学心理学部教授を経て、2011年にニューヨーク大学スターン・スクール・オブ・ビジネス教授となる。この間、ポジティブ心理学の業績で2001年にテンプルトン賞を受賞。


title: ジャック・メスリーヌ

text: 1936年、パリ北部近郊クリシーで出生。カトリック系の学校で学び、夢はHECで学ぶことだったが、学校嫌いだった。1955年にセネガル人女性と結婚したが、翌年アルジェリア戦争に派遣され、派遣中の1957年に離婚。1959年に上官の命令に逆らえずアルジェリア独立派住民を射殺する。しかし結局アルジェリアは独立し、無駄な行為であったとわかったメスリーヌは無力感、虚無感に襲われ除隊。


title: ジャック・メスリーヌ

text: いろいろなことが重なった結果、メスリーヌは犯罪組織に接近した。度胸の良さをボスに買われ強盗を繰り返し組織での立場を徐々に上げていった。1961年12月に検挙され、1963年7月まで1度目の獄中生活を送った。釈放後は模型製作社に就職して、しばらく家庭人として過ごし長男ももうけるが、経済的理由により解雇されると犯罪を再開し、スペイン人の妻とも離婚した。


title: ジャック・メスリーヌ

text: 1967年、ガールフレンドのジャンヌ・シュネデール（Jeanne Schneider）とともにコンピエーニュのオーベルジュの支配人となり、盗人宿として活用した。1969年には2人でカナダにわたり、一度は2人そろって富豪の使用人となったが、4ヶ月後に解雇された。その後、元雇い主を誘拐・脅迫しようとして失敗、アメリカ合衆国に逃亡したものの、テキサス州のハイウェイパトロールに逮捕されてカナダに送還、8月17日にいったんは拘置所から脱走したものの再度拘束され、10年の禁錮刑（ジャヌーは5年半）を宣告されて特別懲罰刑務所に収容された。しかし1972年8月21日、他の5人の囚人とともに脱獄を試みて、4人は拘束されたもののメスリーヌともうひとりは成功した。仲間から武器を受け取って、脱獄した刑務所を襲撃、囚人の解放を試みたものの、これは失敗。また9月10日には、サン・ルイ・ド・ブランフォール付近で偶然遭遇した自然保護官2名を射殺している。


title: ジャック・メスリーヌ

text: その後、ジャヌーが未だに収監されていたことから、ジョスリーヌという新しいガールフレンドをみつけ、中南米からスペイン、フランス西部にかけて銀行強盗を重ねて現金を入手。マント＝ラ＝ジョリー、ついでブローニュ＝ビヤンクールで豪勢な生活を送った。1973年3月8日、ヴェルサイユの県司法警察局（SDPJ）が、オーベルジュ時代の背信行為のかどでメスリーヌを逮捕したものの、6月6日、裁判所に出廷したさいに隠し持っていた拳銃を裁判長に突き付けて人質に取り、脱走に成功。9月17日にはパリ17区で国立銀行支店を襲撃、2軒目の襲撃直前で警察に発見されて銃撃戦となり、共犯者4名のうち1名が逮捕された。メスリーヌ本人は逃走に成功したが、パリ警視庁の所轄と捜査介入部（BRI）の捜査によってアジトが突き止められた。当初は自爆すると脅迫していたが、BRI副隊長の主席警視正の説得に応じ、ブルッサール主席警視正とシャンパンを乾杯したのちに投降した。


title: ジャック・メスリーヌ

text: 当初は仲間であるウイロケ夫妻に誘拐させた重要人物との交換による釈放を企図していたが、まもなくBRIが夫妻のアジトも特定し、妻を逮捕したことでこの計画は破綻し、1977年5月19日、懲役20年を宣告された。しかし1978年5月8日、フランソワ・ベスとカルマン・リーヴとともにサンテ刑務所を脱走。脱走直後に警邏中の警官と遭遇し、カルマン・リーヴは射殺されたものの、メスリーヌとベスは逃走に成功した。5月26日にはドーヴィルでカジノを襲撃、11月10日には1977年の裁判のさいに裁判長を務めていたシャルル・プチ裁判官の家族を襲撃している。


title: ジャック・メスリーヌ

text: しかしこの際に、シャルル・ボーエルという元囚人を相棒にしていることが判明したことから、BRIはボーエルの妻が乗っていたルノー・14の交通違反記録からボーエルの居場所をたどり、10月31日、BRIと犯罪対策中央部（OCRB）はメスリーヌのアジトの特定に成功した。


title: ジャック・メスリーヌ

text: 1979年11月2日午後に外出した隙を捉えて、BRIとOCRBの合同部隊はメスリーヌを捕捉した。メスリーヌが運転するBMWをトラックで挟み撃ちにし、メスリーヌがシート下の手榴弾に手を伸ばしたことから、警官隊は窓越しに一斉射撃を加えた。パリ18区北方ポルト・ド・クリニャンクール付近にて、15時15分、メスリーヌは射殺された。このニュースは日本でも朝日新聞が「車ごとハチの巣／警察側、先制の猛攻撃」と報じるなど各紙で大きく取り扱われた。


title: 青山会

text: 鳩山由紀夫内閣総理大臣・民主党代表の辞任に伴う2010年6月民主党代表選挙で樽床伸二を支持した議員らを中心に30名が参加し、2010年10月4日に発足した。グループ名は月性の漢詩の「人間到る処青山あり」の句に由来する。毎週木曜日に定例会を開いていた。


title: 青山会

text: 同代表選後の党役員人事では樽床が国会対策委員長に就任した。2011年1月14日に発足した菅第2次改造内閣では松本剛明が外務大臣として初入閣した。8月の代表選では樽床が出馬に意欲を見せたが野田佳彦と前原誠司の候補者一本化調整に埋没して断念し、樽床が青山会を野田支持でまとめようとしたことに異論も出たため、自主投票の方向となった。同選挙後の党役員人事では樽床が幹事長代行に就任した。2012年9月の代表選では青山会として野田再選を支持し、10月1日に発足した野田第3次改造内閣では樽床が総務大臣、三井辨雄が厚生労働大臣として初入閣したが、12月の第46回衆議院議員総選挙で松本と笠浩史以外は落選し、議員グループとして消滅した。


title: 青山会

text: その後、事務局長を務めた笠が2014年4月の細野派（他の党内グループとの掛け持ちを認めない派閥）結成に参加、幹事長を務めた松本が2015年11月に民主党を離党、会長を務めた樽床が2016年4月に民進党を離党するなど、旧幹部の離散が相次いだ。


title: 八木誠一

text: 1955年東京大学教養学部ドイツ科卒、1962年同大学院西洋古典学専攻博士課程単位取得満期退学。ゲッティンゲン大学で学ぶ。1967年「新約思想の成立」で九州大学文学博士。1960年関東学院大学専任講師、1964年助教授、東京工業大学助教授、1975年教授、1988年桐蔭横浜大学教授、2000年客員教授、2000-2002年ハンブルク大学客員教授。ベルン大学客員教授、名誉神学博士。日本基督教学会理事長、東西宗教交流学会会長。


title: 八木誠一

text: 新約聖書学から出発し、仏教との対話を媒介とし、キリスト教と仏教の交点に立って、宗教の本質を探る。滝沢克己との論争、久松真一を含めた禅仏教への批判をおこなう。若い時期にはキリスト教への傾倒が強かったものの、その後1980年代に至るまで一時仏教に極めて近い立場をとっているようにも見えたが、その後超越者の存在を強く打ち出しユダヤ=キリスト教路線へもどってきている。


title: 本間近江守

text: 上杉憲政の家臣だったが、禁制の出ていた鹿狩りを行ったために出奔。その際に長野業正らに後北条氏への間者の命を受けたという。北条氏康に仕えたが、間もなく上杉氏に帰参する。天文15年、河越城の戦いに出陣するが、北条勢の急襲に遭い、憲政を逃がす事に成功するが自身は北条綱成に打ち取られた。


title: 師岡康子

text: 父親は共同通信の元幹部。1992年-2007年、東京弁護士会両性の平等に関する委員会。2003年-2007年、日本弁護士連合会人権擁護委員会特別嘱託委員。東京弁護士会外国人の権利に関する委員会委員。枝川朝鮮学校取壊し裁判弁護団。2007年、ニューヨーク大学ロースクール、2008年、英キール大学大学院、2010年、キングス・カレッジ・ロースクール留学。


title: 師岡康子

text: 東京弁護士会外国人の権利に関する委員会幹事。大阪経済法科大学アジア太平洋研究センター客員研究員。国際人権法学会所属。外国人人権法連絡会運営委員。人種差別撤廃NGOネットワーク共同世話人、外国人学校・民族学校の問題を考える弁護士有志の会所属。


title: 師岡康子

text: ヘイトスピーチの害悪を「社会的、構造的に差別されているマイノリティーに、「差別は人権や国籍などの属性のせいだと烙印を押す。だから、自分に問題があるのではと感じ、自己否定、社会に対する絶望感、恐怖、心身の不調など深刻な被害をもたらす」と指摘し、被害として京都朝鮮学校公園占用抗議事件の被害児童が心的外傷後ストレス障害に苦しんでいることや、教師が退職するなどして学校が移転を早めざるを得なかったことを挙げている。2016年6月3日に施行されたヘイトスピーチ対策法に対しては、国が反差別の立場に立った意義と一定の効果を認めながらも、対象を「適法に居住する者」に限ったことは人種差別撤廃条約違反であり、難民申請者、オーバーステイ、被差別部落、アイヌ、琉球などが対象にならないことは問題だとして、「次のステップとしてヘイトスピーチに限らない包括的な人種差別撤廃基本法の制定を求めたい。」と述べた。同年8月1日に出された法務省のヘイトスピーチに係る2度目の勧告に対しては「勧告には『差別』という言葉が盛り込まれ、対策法の表現も引用された。意義は大きい」とコメントした。ヘイト・スピーチについて、「広義では、人種、民族、国籍、性などの属性を有するマイノリティの集団もしくは個人に対し、その属性を理由とする差別的表現であり、その中核にある本質的な部分は、マイノリティに対する『差別、敵意又は暴力の煽動』（自由権規約二〇条）、『差別のあらゆる煽動』（人種差別撤廃条約四条本文）であり、表現による暴力、攻撃、迫害である。」と主張している。


title: 師岡康子

text: 人種差別撤廃基本法の制定を求めている。2015年6月26日、外国人人権法連絡会などが参院議員会館で主催した、人種差別撤廃基本法（民主、社民案）の早期実現を求める集会で「法案は規制法ではなく、差別に反対するすべての人が賛成できるはずだ」と述べた。


title: 師岡康子

text: 在日本大韓民国民団（民団）の機関紙「民団新聞」によると、在日特権を許さない市民の会を「レイシスト団体」と呼び批判している。民団新聞によると、2016年7月15日の東京都知事選挙活動中に、桜井誠が、民団中央会館前で行った演説を、「民団職員に対するヘイトスピーチ」などと批判している。


title: Sexy Zone LIVE TOUR 2019 PAGES

text: 『Sexy Zone LIVE TOUR 2019 PAGES』（セクシー ゾーン ライブ ツアー 2019 ページーズ）は、Sexy Zoneの13枚目のライブビデオ。2019年8月28日にポニーキャニオンから発売。


title: 大分縣護國神社

text: 松栄山は古くから景勝の地として知られていた。1799年（寛政11年）には、伏見城の戦いで没した大給松平家の祖先松平近正の二百年忌にあたることから、当時の府内藩主松平近儔が府内城東北の山里曲輪にあった近正の祠を松栄山に移し、近正大明神として祀った。「松栄」の名も、松平家が栄えることを願って付けられたものとされる。近正大明神の霊宮は1869年（明治2年）に大分市中心部の堀川（現在の都町付近）に遷座して松栄神社と名付けられた後、1900年（明治33年）に旧地である荷揚町の府内城山里曲輪跡に遷している。


title: Ap bank fes '06

text: 『ap bank fes '06』（エーピー・バンク・フェス ぜろろく）は、Bank Band with Great Artistsの映像作品である。2006年12月20日にトイズファクトリーよりDVDで発売された。


title: 長澤晃一

text: 長澤 晃一（ながさわ こういち、1982年8月1日 - ）は、日本の元バスケットボール選手、ラグビー選手である。バスケの年代別日本代表を経験し、大学卒業後にラグビーに転向した異色の選手。日本IBMビッグブルーに所属した。


title: 大分縣護國神社

text: 大分縣護國神社は、大分県初代県令森下景端が、1874年（明治7年）に起きた佐賀の乱の戦死者14柱、台湾出兵での戦病死者3柱に、明治維新の勤王の志士など5柱を合わせて祀り、慰霊顕彰を行うために、1875年（明治8年）10月18日に、霊宮が遷座した後の松栄山山頂に招魂社を創建したのに始まる。


title: Ap bank fes '06

text: 2006年7月15 - 17日に静岡県つま恋にて開催されたap bank主催の野外音楽フェスティバル『ap bank fes '06』のライブ映像やドキュメンタリー映像を収録している。なお、この収益はap bankの活動費に充てられる。


title: 長澤晃一

text: 大学は専修大学に進み、1年生ながら高校の2年先輩である田臥勇太や大学の同期である波多野和也らとともにさいたまスーパーアリーナで開催されたヤングメン世界選手権の代表に選ばれる。4年の時にインカレ準優勝に貢献する。


title: 大分縣護國神社

text: 1939年（昭和14年）4月に、招魂社の制度改正により大分縣護國神社に改称し、内務大臣指定護国神社となった。かつての社殿は境内北側の現在展望台となっている付近にあったが、1943年（昭和18年）10月28日に現在地に遷座した。


title: 南京長江大橋

text: 南京長江大橋（なんきんちょうこうだいきょう）は、中華人民共和国江蘇省南京市に位置する自動車、鉄道両用橋梁。長江北岸の浦口区と、長江南岸の南京城側の鼓楼区とを連絡する。1960年に建設開始、1968年に完成した。1950年代の武漢長江大橋がソ連の援助によって建設されたのに対し、南京長江大橋は中国の独自技術により設計・施工され、文化大革命中に完成したため、中国における自力更生と革命の象徴として喧伝された。


title: 南京長江大橋

text: 道路橋は全長4,589m、幅19.5m、長江にかかる主な部分は長さ1,577mであり、上部が道路、下部が鉄道（中国国鉄京滬線）と2階構造となっており、橋の両端には4つの橋頭堡があり、各橋頭堡の高さは70mである。鉄道橋は全長6,772m、幅14m、長江にかかる主な部分は道路橋同じく長さ1,577mである。建設に要した鋼材は約10万トン、セメント100万トン、費用は2億8千万元である。橋のデザインは社会主義国家独特のものになっている。長江大橋の袂には大橋公園があり入場料5元のほかに橋堡参観料7元を払ってエレベーターで橋の上に出ることができる。


title: 首里劇場

text: 1950年（昭和25年）9月21日に開館し、1970年代以降には成人映画館として営業していたが、2021年（令和3年）5月1日から2022年（令和4年）4月までは名画座として営業していた。座席数は211席。35mmフィルム映写機のみ設置しており、フィルム映画の上映に特化している。


title: 首里劇場

text: 1950年（昭和25年）9月21日、首里市（現在の那覇市首里）における戦後初の有蓋映画館として開館した。オープニング作品は新東宝の『男の涙』であり、東宝作品を中心に上映した。開館当初の経営者は琉球肥料や久米島製糖の取締役である真栄城喜福だったが、やがて首里劇場の施工を担当した合資会社田光組の金城田光に経営権が譲渡された。金城田光は那覇市にニュース映画専門の牧志ニュース館を経営しており、首里劇場は2館目の映画館だった。開館当時は沖縄芝居や時代劇芝居、邦画、洋画を上映していた。


title: 首里劇場

text: かつては首里城跡に琉球大学のキャンパスがあって周辺がにぎわい、首里バスの修理工場の行員なども詰め掛けた。2代目館主の金城田眞の時代には映画人気の低迷からピンク映画を上映するようになり、『ジェラシー・ゲーム』（日活ロマンポルノ、1982年）や『トルコ行進曲 夢の城』（日活ロマンポルノ、1984年）などが流行った。


title: 首里劇場

text: 2010年代には沖縄県を拠点とするミュージシャンによる音楽ライブも盛んに行われており、渋さ知らズオーケストラのライブ（2014年2月9日）ややちむんの25周年記念ライブ（2016年4月29日）などが行われている。


title: 首里劇場

text: 新型コロナウイルス感染症の世界的流行の影響による日本政府の緊急事態宣言を受けて、2020年（令和2年）4月23日から5月15日には臨時休業した。営業再開の際には「客は1日15人程度で密集しない。建物が古く隙間風が通り抜け密閉ではなく、接客もしないので密接でもない」などと自虐して来場をアピールした。2021年（令和3年）2月1日には再開日未定の長期休館に入ったが、3月26日からはいくつかのドキュメンタリー映画を特別上映した。


title: 首里劇場

text: 2021年（令和3年）2月まではOP映画制作などのピンク映画上映館として営業していた。ピンク映画監督の荒木太郎は首里劇場のファンであることを公言しており、ロビーには荒木太郎作品のポスターなどが貼られている。ピンク映画館であるため様々な性癖の観客が訪れるが、作品を楽しみたい観客のために、ゲイの痴漢だけは禁止している。


title: 首里劇場

text: 首里劇場のトイレは今時珍しいポットン便所（ボットン便所）であり、映画館サイト『港町キネマ通り』管理人の大屋尚浩は「『首里劇場』を訪れたら（トイレを）是非見ていただきたい」としている。首里劇場の観客は基本的に男性であるが、男性用個室のほかに女性用個室もあり、女性用個室にはのぞき穴が設けられている。館主の金城政則は「古い・汚い・臭いをウリにしていこうと思っています」「感動しながらビンビン！笑いながらビンビン！」などと語っている。


title: アメリカ赤十字社

text: 1881年5月21日、クララ・バートンにより、ワシントンD.C.で設立された。初代社長にはバートンが就任した。同年5月12日、バートンは上院議員（ミシガン州選出、共和党）邸で会合を開いた。この会合には、バートン、コンガー、および後に初代副社長となる下院議員（オハイオ州選出、共和党）を含む15名が出席していた。最初の地方支部は、1881年にニューヨーク州ダンズビルのイングランド福音ルーテル教会で設立された。


title: アメリカ赤十字社

text: クララ・バートン (1821–1912) はスイスのジュネーブで赤十字の存在を知り、そのアメリカ支部を設立した。1869年に渡欧したバートンは、普仏戦争期に国際赤十字の業務に従事することとなり、赤十字という組織をアメリカに持ち帰ることを決意した。


title: アメリカ赤十字社

text: バートンは、1881年5月にワシントンで設立されてアメリカ全国赤十字 (American National Red Cross) の名で知られるようになる、赤十字社のアメリカ支部の代表となった。バートンと縁があったニューヨーク州北部で最初の支部が設立された。最終的にジョン・D・ロックフェラーと他の4名が献金して、ホワイトハウスの近くに全国本部を設けるのを手助けした。バートンが赤十字のアメリカ支部あるいは全世界の赤十字ネットワークを設立しようと努めていたところ、高名な奴隷制廃止論者でバートンの友人であったフレデリック・ダグラスが助言と支援を申し出た。また、ダグラスはコロンビア特別区の捺印証書登録官として、アメリカ赤十字の定款の原本に署名した。


title: アメリカ赤十字社

text: バートンは、アメリカ赤十字が設立して初の大規模な災害救援活動の取り組みの一つとなった、1881年9月4日から6日にかけてミシガン州サム地域で発生したへの対応を率いた。この大火で、5000人以上が住む家を失った。その次の大きな災害はジョンズタウン洪水で、1889年5月31日に発生した。ペンシルベニア州ジョンズタウン周辺で、2209人が死亡、数千人が負傷し、アメリカ合衆国史上最悪の災害の一つとなった。


title: アメリカ赤十字社

text: やがてバートンは自らが信用をおくスタッフを増強することができなくなり、基金調達も陰りが見られるようになった。ついに1904年にバートンは辞職させられた。プロの社会福祉事業の専門家たちが支配権を握り、組織を進歩主義時代の科学的モデルに改革した。新たに指導者となったは、絶えず政府高官、軍高官、ソーシャルワーカー、大資本家に意見を求めた。とりわけウィリアム・ハワード・タフトは強い影響力を持っていた。彼らが負わせた「管理主義」的な気風により、組織はバートンの個人崇拝から拡大に備えた「組織的人道主義」へと変貌を遂げた。


title: アメリカ赤十字社

text: 進歩主義時代の著名な災害の中で、赤十字の関与が大きく取り上げられたのは、1912年のタイタニック号の沈没事故でのことであった。ニューヨーク市支部はイギリスの慈善組織協会と協力して、事故の生存者と惨死者の扶養家族に資金援助した。


title: 2021年12月のアメリカ合衆国の竜巻

text: 2021年12月のアメリカ合衆国の竜巻（2021ねん12がつのアメリカがっしゅうこくのたつまき）では、 2021年12月10日から12月11日にかけてアメリカ合衆国で多発した一連の竜巻とそれによる災害について述べる。


title: 中国ゴマ

text: 中国の空中ゴマは、中国語で空竹（コンジュー、kōngzhú）、広東語で（チェーレン、chě líng）などと呼ばれる。一見すると日本の鼓のような形をしている。両端には平らな円筒形の胴がある。多くは竹を切って蓋をしたもので、側面には細長い穴が開いている。これは回転したときに、風を切る音が出るようにした仕掛けである。2つの胴は木製の軸でつながれる。軸は砂時計のように中央がくびれており、表面はなめらかにされている。


title: 中国ゴマ

text: 回すには、細い2本の竹棒の先端を細い紐でつないだものを使う。軸のくびれた部分に紐をくぐらせ、片方の棒を上に上げて独楽を回転させる。反対の竹棒を素早く上げて紐を戻し、再び回転を与え、これを繰り返して回転を上げれば、次第に回転は速くなって独楽は安定し、音が鳴るようになる。


title: 中国ゴマ

text: 中央の狭くなった部分の下に紐を通し、紐の一方を高く上げれば、独楽は低い方へ移動し、その際、紐との摩擦によって独楽は回転する。次に素早く反対側の紐を引くと、紐と独楽との間はすべって、紐を戻すことができる。そこであらためて、最初の方の紐を引き、独楽の回転を速くしてゆく。回転が速くなれば、独楽は紐の上で安定して回り続けるようになる。


title: Twinklestars

text: 2010年10月、さくら学院のクラブ活動ユニット（派生ユニット）の「バトン部」として、武藤彩未、飯田來麗、堀内まり菜、杉﨑寧々、佐藤日向、水野由結、菊地最愛の7名で結成し活動開始。ユニット名のTwinklestarsには「キラキラした星たちの集まりのようなユニットになろう」という意味が込められている。2012年3月、武藤の卒業により休部となった。2013年3月から12月まではシャッフルユニットとして野津友那乃が参加した。2014年3月には、飯田、堀内、杉﨑、佐藤が卒業した。


title: Twinklestars

text: バトントワリングをモチーフにした衣装やパフォーマンスを特徴としている。楽曲は渋谷系サウンドを基調にしており、主に元Cymbalsの沖井礼二（TWEEDEES）が作詞・作曲・編曲を担当し、振付はPerfumeの振付師として知られているMIKIKOが担当している。


title: 古今亭駿菊

text: 古今亭 駿菊（ここんてい しゅんぎく、1964年7月8日 - ）は、落語家。2015年末まで落語協会に所属したのち独立し、「今そこに落語と笑いを配達する演芸団」を主宰。本名∶伊奈 伸嘉。東京都足立区出身。出囃子∶「沼津」または「スタコラ音頭」。紋∶鬼蔦、裏梅、八輪剣。


title: 和葉

text: デビュー作は2002年発売の『闇の声II』（Black CYC）の高見沢ゆかり役。先輩達の演技の見学だと思って収録現場へ行ったところ、マネージャーにいきなり台本を渡されびっくりして、帰ってから事務所の友人に演技のやり方を相談した。


title: 古今亭駿菊

text: 持ちネタは数多く、通常の落語以外にやり手の少ない落語も高座に掛けている。「宗珉の瀧」「ぼんぼん唄」「おかめ団子」「鶴亀」など古今亭志ん生の持ちネタを高座にかける許可を古今亭志ん朝よりもらっている唯一の落語家である。


title: Listen!!

text: 「放課後ティータイム」とは、『けいおん!』に登場する平沢唯、秋山澪、田井中律、琴吹紬、中野梓のキャラクター5人によるバンドユニット。歌っているのは、各キャラクターの声を演じる豊崎愛生、日笠陽子、佐藤聡美、寿美菜子、竹達彩奈の5人の声優。「Listen!!」では、日笠陽子（秋山澪役）がメインヴォーカル、他の4人がコーラスをそれぞれ担当した。


title: 産業競争力会議

text: 産業競争力会議（さんぎょうきょうそうりょくかいぎ）は、第2次安倍内閣において、日本経済再生本部の下に開かれる会議体。2013年1月23日に第1回会議が開催された。2016年9月9日、未来投資会議の新設に伴い廃止され、審議内容が引き継がれることとなった。なお、後継の未来投資会議は2020年10月に廃止が決定している。


title: 産業競争力会議

text: 2014年5月19日、民間議員は、経済財政諮問会議との合同会議で「空港や水道などインフラの運営権売却」の前倒しを求める案をまとめた。達成期限は2017年。売却規模は2兆円から3兆円。2014年4月から3年間を集中強化期間とし、空港や下水道など計19件の実施を目標としている。


title: 産業競争力会議

text: 2014年5月24日、「残業代ゼロ制度」の導入が検討されている。これは、「働いた時間では無く、成果に応じて報酬を支払う」という制度。この提案をした経済同友会代表幹事の長谷川閑史は、「一般従業員に適用する場合は本人の合意が前提」「ブラック企業に悪用されることはない」と発言した。しかしNPO法人の今野晴貴代表は、「残業代ゼロが広がれば、労働者が自分の身を守る手段は何もなくなる」「現在でも、違法にサービス残業をさせていても、労使協定さえ結ばなくても、刑事罰を受ける会社はほとんどない」と批判した。


title: Feedly

text: Feedly（フィードリー）とはいくつかのウェブブラウザやiOSとAndroidの携帯端末に対応しているニュースアグリゲータアプリケーションである。インターネット上の数あるウェブサイトのニュースフィードを収集し他人と共有することができる。2008年に初版がDevHDによって公開された。


title: Feedly

text: 2006年11月、エドウィン・コダバクチャン(Edwin Khodabakchian)がDevHDを共同設立した。この企業はRSSフィードやオンラインストレージ、ソーシャルメディアを統合してユーザーが面白い情報を見つけるためのプラットフォームを作成することを目的としている。DevHDによる最初のプロジェクトはStreetsというインターネット上の数あるウェブサイトのアップデート情報を収集するものでFeedlyの原型となっていて、RSSフィードに最適化されたFeedlyは2008年6月15日に公開された。当初名称は「Feeddo」で携帯端末プラットフォームに移行する前はウェブエクステンションとして公開していた。


title: Feedly

text: 2013年3月15日、Feedlyは48時間の間に50万人もの新規ユーザー登録があったことを発表し、これはGoogleリーダーの終了発表によるものだとしている。4月2日には新規ユーザーの総計が300万人に達した。


title: Feedly

text: Google ChromeやMozilla Firefoxといった数あるブラウザに対応しているエクステンションを公開している。Feedlyをブラウザに統合することでアイコンが表示されそれをクリックすることでニュースフィードを表示できるFeedlyのページにアクセスできる。ブラウザエクステンションはミニマリスティックでさらに雑誌のようなスタイルかつカスタマイズ可能なインターフェイスが特徴である。ユーザーはまたFeedlyが収集したコンテンツをカスタマイズすることで自身のRSSフィードに含めることもできる。インターフェイスはレイアウト、配色の変更やソースや好みに基づく記事の分類が可能で、他のユーザーが引用することもできる。記事は電子メール、Facebook、Google+、Tumblr、Twitter、その他いくつかのサービスを使って共有することが可能である。


title: Feedly

text: FeedlyのモバイルアプリケーションはiOS (iPhone、iPad)、Android端末に対応している。全バージョンはStreets（DevHDの別プロジェクト）上で動作しており、全デバイスで同じコードを動作させることができる。複数のプラットフォームにわたり同一のコードが動作するため、開発者は単一のバージョンをあつかえばすみ、より早くアップデートを公開することができる。そのウェブでの対応のように、モバイルアプリケーションもミニマリスティックなインターフェイスで雑誌をめくるようになっているが、ブラウザエクステンションと違って記事全体をロードできるわけではない。代わりに概要と特定の記事へのリンクが表示される。モバイルアプリケーションがブラウザのような動作をする時、別のインターネットブラウザを開けずリダイレクトがアプリケーション内部で起こる。加えて、アプリケーションはユーザーが過去に閲覧、共有した記事を推薦することにも適応している。


title: Feedly

text: Feedlyへの評価はほとんど好意的なものである。称賛の多くがシンプルなデザインと行き届いたインターフェイスという点である。しかし、サービスがシンプルなアプローチに過度に依存している点がいくつか発見されたとしているものの、カスタマイズの度合いは初めてのユーザーにとって圧倒的なことができるとしている。DevHDはフィードバックに基いて迅速に調整しモバイルアプリケーションにおいてランドスケープビューを統合したが、ボタンプレスに関してバグや少しのラグがあると報じられている。


title: Boogie-Woogie Lonesome High-Heel

text: 「Boogie-Woogie Lonesome High-Heel」（ブギウギ・ロンサム・ハイヒール）は、今井美樹の5枚目のシングル。1989年5月17日発売。発売元はフォーライフ・レコード（現・フォーライフミュージックエンタテイメント）。


title: パークシティ豊洲

text: アーバンドック パークシティ豊洲（アーバンドック パークシティとよす、Urban Dock Park City Toyosu）は、東京都江東区豊洲にある超高層マンション。A棟が区内で最も高い建築物となっている。


title: パークシティ豊洲

text: 1988年に東京都が臨海副都心構想で晴海大橋の建設を決定すると、ここにあった造船所でイージス艦も建造してきたIHIは、建造船の荷出しができなくなるため、再開発の検討を始める。バブル崩壊の影響で一時頓挫したが、2001年に都がまちづくり方針を打ち出すと、IHIが行う再開発の中心となる「豊洲2～3丁目地区再開発区計画」が決定。水と緑の新都心へと変貌させ、利益の柱に据えることを眼目とする再開発がスタートする。


title: パークシティ豊洲

text: アーバンドック パークシティ豊洲は、約50haにおよぶ「産・学・住・遊・商」が一体となった大規模再開発の一環で建設され、晴海運河に面した7街区に位置する。総戸数は1481戸で、ICカードによる個人認証システム、各住戸に至るまでの4回のチェックを行う4タイムズチェックシステムを構築。全住戸MB、PS（パイプスペース）を住戸内に配置しないSI住宅とすることで実に420タイプもの豊富な住戸プランバリエーションを提供した。


title: パークシティ豊洲

text: 外構空間のほとんどの部分である公共用空地を入居者、来訪者が回遊し、安らぐことのできる緑豊かな空間とした。入居者用駐車場は全て地下に置き、地上部は歩行者が安全かつ快適に過ごせる空間とした。自走式駐車場棟の屋上は緑地とデッキの織りなす屋上庭園とし、入居者専用のアメニティとなっている。また6街区に建てられたららぽーと豊洲とは地下連絡通路で繋がっている。


title: パークシティ豊洲

text: 吹抜空間を持つセンターボイド型住棟で、北側にスリットを設けることで吹抜には光が入り込むようにした。吹抜を囲む共用廊下は長くなるが、コア分散の配置により、避難上安全で、かつ居住者へのエレベーターのサービス性能を高めた。


title: パークシティ豊洲

text: 1街区には先行して、1992年にNTTデータ本社が入る豊洲センタービル（37階）が竣工し、2006年8月には隣接して豊洲センタービルアネックス（33階）が完成。NTTデータは首都圏に分散していたオフィスを集約した。同年4月には5街区にIHIの本社機能が入る豊洲IHIビル（25階）も竣工している。


title: パークシティ豊洲

text: 9-2および8-4街区にシティタワーズ豊洲、8-3街区にザ・トヨス・タワー（43階）が立地。8-2街区Aには大和リビングがUR都市機構から敷地を定期借地しロイヤルパークス豊洲（14階）を賃貸経営するほか、8-2街区Bに豊洲レジデンス（14階）が立地する。


title: パークシティ豊洲

text: IHIがモノづくりの縁で誘致を働きかけ、2006年4月、8-1街区に芝浦工業大学が豊洲キャンパスを開設したほか、ファミリー世帯が多く移り住むことを前提に江東区に用地を提供し、2007年4月に豊洲北小学校が開校している。


title: パークシティ豊洲

text: 6街区にアーバンドックららぽーと豊洲、9-1街区にスーパービバホーム豊洲が進出。暫定利用の4-2街区にあったアニヴェルセル豊洲（結婚式場）は2021年3月末で営業を終え、跡地に三菱地所とIHIが大型オフィスを開発する。


title: アイルランド空軍

text: アイルランド空軍の歴史は1921年の独立交渉にまで遡ることができる。独立交渉の過程において、交渉が決裂した場合、独立運動指導者マイケル・コリンズをアイルランドへ脱出させるために、ロンドン郊外の飛行場に複葉機が待機していたことがはじまりである。この作戦は行われることがなかったものの、1922年の独立後は、6月に軍用航空機の導入を開始している。


title: アイルランド空軍

text: 1930年代には、予算不足ではあったものの、1938年には4機のグロスター グラディエーター戦闘機を導入している。さらに8機の注文を行っていたものの、第二次世界大戦の勃発により、それは入手できなくなった。


title: アイルランド空軍

text: 第二次世界大戦中、アイルランドは中立を保った。他国の機体と空中戦を行った記録はないが、阻塞気球が撃墜されたり、ドイツ軍機による誤爆などはあった。なお、戦争期間中、163機の他国の機体がアイルランド領内に着陸し、ホーカー ハリケーンやフェアリー バトル、ロッキード ハドソンなどの機体を入手することができた。特にハリケーンは有力な戦力となり、最大で20機程度が使われた。


title: アイルランド空軍

text: 1963年には、初のヘリコプターとしてSA 316アルエットIIIを導入し、これは21世紀初頭まで7機が運用された。これは、捜索・救難任務機に使用され、運用期間中に3,300人以上を救難した。1970年代半ばには、初のジェット輸送機としてBAe 125-700を導入した。このほか、CASA CN-235などの海洋哨戒機の導入も行っている。


title: アイルランド空軍

text: 1990年にはアイルランドは欧州連合の議長国となり、アイルランド空軍は、ガルフストリーム IIIビジネスジェット機を使用して、アイルランド軍初の世界一周飛行を行っている。コースは、オタワ-アンカレッジ-札幌-ブルネイ-クチン-ムンバイ-ローマである。現在では輸送機部隊において、機体はガルフストリームIVに更新されている。


title: トカレフ (2014年の映画)

text: ポール･マグワイアは、過去に何件もの凶悪犯罪に手を染めながら、現在は足を洗い、妻と娘と幸せに暮らしていた。しかしある日、家に何者かが押し入り、愛する娘がさらわれ、後に無残な姿で発見される。怒りに震えるポールは、過去のギャング仲間の力を借りて、娘の命を奪った者たちへの復讐を決意する。娘の命を奪った銃がトカレフTT-33だと知ったポールは、事件の裏にロシアン・マフィアが潜んでいると確信する。


title: トカレフ (2014年の映画)

text: レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは42件のレビューで支持率は12%、平均点は3.40/10となった。Metacriticでは17件のレビューを基に加重平均値が28/100となった。


title: ベッツの法則

text: ベッツの法則（ベッツのほうそく、）とは、ドイツのアルバート・ベッツによって導出された流体機械におけるエネルギー変換に関する法則。薄い羽根車状の回転機械を用いて、流体の運動エネルギーから取り出すことのできる最大のエネルギーに言及する。ただし流体の密度は一定であると仮定し、熱力学的なエネルギーの授受は考慮しない。


title: ベッツの法則

text: まず途中に羽根車が設置されているチューブ状の流管を考え、はじめに速度"v" であった流体が羽根車を通過し仕事をすることによってその速度を減じ、一定速度"v" で遠方へ流れていくような状況を仮定する（"v" > "v" ）。羽根車は薄い円盤状で流管の断面全体を覆っており、その面積は"S" とする。また、圧力差は羽根車の回転面前後で局所的に生じているだけで両遠方では互いに等しいとする。


title: ベッツの法則

text: このとき羽根車を挟んで連続的に流体速度が変化するとし、また羽根車の前後で流体の密度ρや温度が変化しないと仮定するとちょうど羽根車の位置での流体速度は"v" と"v" の単純な平均となるので、それを"v" とすれば以下のように書ける。


title: ベッツの法則

text: ところでこのformula_8 ( = "P" ) を("v" /"v") で微分した関数は"v" /"v" = 1/3 で0を取ることが確かめられる。これより 0 < "v" /"v" < 1 の範囲での"P" の最大値は