title: キングパルサー

text: ストックを増やすのに要するゲーム数（ボーナス確率）より平均放出ゲーム数のほうが短いという設計のため、しばしばストック切れを起こすことがあった。この点については程度の差こそあれど、全設定において共通している。そのためか初ストック時専用のRTゲームテーブルが存在し、ほとんどが128ゲーム以上の振り分けとなっている。ただし設定6に限っては8ゲーム以内の振り分け率が約71.5%と群を抜いて高く、大量ストック自体があまり起こらないため結果的に連荘も少ないという展開になりやすい。


title: 鴨江寺

text: 1608年（慶長13年）、室町時代の伽藍は焼失するが、記録によれば、1616年（元和2年）に家康の寄進により浜名湖の北にある富幕山（かつての三ケ日町、現在の北区 (浜松市)三ヶ日地区付近）から切り出された建築用材により本堂が再建されたとされており、その棟札も残されている。江戸時代初期から中期には本堂のほかに仁王門、弘法大師を安置した御影堂、薬師如来を祀る護摩堂、聖徳太子を祀る太子堂などが再建され、江戸後期には七堂もの伽藍の並ぶ大寺となっていたことが、嘉永年間に描かれた『浜松御城下細見絵図』に見てとれる。老朽化により、元禄年間に仁王門の大規模修理、享保年間に本堂再建が行われている。


title: カオスエンジェルズ

text: 加えて、約200年前にこの塔に侵入した賢者ハーンという人物が塔のあちこちに残した落書きには、王子ゼスと彼につき従う32人の侍女たちは永遠にその年齢を保って暮らすことができるはずであったが、輪廻の魔法は完全なものではなく、時が巡るたびに精神は変容していきモンスター化したことが記されていた。


title: キングパルサー

text: ビッグボーナス時のリプレイハズシの効果は+22 - 29枚程度（ベル確率に設定差がある）。よって、小役ゲーム中の「ハズレ」の頻度を記録していくと設定を判断するひとつの指針となる。（設定1 - 4は共通、5は少なく、6はもっともハズレが少ない）


title: 鴨江寺

text: 太平洋戦争の最終期、1945年（昭和20年）6月18日の浜松空襲で、浜松市役所を中心に半径3キロ内に位置した諸寺院は本堂、客殿、庫裏等の伽藍が「敵米ノ焼夷爆弾ノ落下」で全焼した。住職・建部快運（1897-1988）は昭和20年8月28日付けで、静岡県知事あてに境内建物滅失届を提出した。


title: カオスエンジェルズ

text: そして、主人公は塔の頂上で魔物と化した王子を倒し、輪廻の魔法の源を破壊する。これに伴い、この塔自体も崩壊し、モンスター化した王子や侍女達は元に戻る。その後、主人公は彼らのオアシスでの新生活に力を貸すが、作物が実り始める頃にオアシスを去る。


title: キングパルサー

text: バウンドストップ演出からリプレイが揃った場合、その時点でのストック無しが濃厚（ストック残存時に比べ、約5.7倍の出現率）という情報が一時期流れていた。しかし実際にはストック残存時のほうがわずかながら出現しやすく、実質的にはストック無しの場合は約1/10000、ストック残存時が約1/8890。情報の出所がパチスロ攻略誌の解析数値だったことから鵜呑みにするプレイヤーも多かった（一部のパチスロ雑誌関係者も鵜呑みにしていた）が、RT中の「揃わないリプレイ」を計算時に考慮していなかった事が原因とみられている（揃うリプレイのみで計算すると約1/56700となり、件の数値と一致する）。


title: 鴨江寺

text: 復興計画は早くから着手され、その当初の決意を「尚本尊仮奉安所ト事務所ハ九月中二建設ノ予定ナリ」と記し、鴨江寺が直面している困難な状況を「全市殆ド灰燼トナリタル為メ仮小屋ヲモ当分建設シ難シ、尚檀家八十戸全焼シ、三十四戸防空壕居住者アルノミニテ全部地方ヘ離散シ法務当分殆ドナシ、尚又敵機毎日来襲スルヲ以テ本尊観音菩薩ヘノ参詣者モ皆無ナリ、次二当寺経営基本財タル地料モ地上物件全焼セルヲ以テ収入皆無ナリ」と述べられており、5月24日、6月18日の空襲の被害がうかがえる。戦後、時の住職、建部快運は伽藍再建から取り掛かり、1945年（昭和20年）9月、疎開先の気賀長楽寺から戻った建部快運は仮住宅のため、兼務する中沢町常楽寺の物入れ小屋を移築することから始め、旧弁天堂を本堂跡地に移設して御本尊の仮奉安所となし、1947年（昭和22年）6月に仮車庫を建て、同年9月には彼岸会のための水向地蔵堂を再建した。


title: カオスエンジェルズ

text: 塔の中では、3Dダンジョン探索型の操作となる。3Dダンジョン探索型には壁が薄いタイプ（ウィザードリィ等）もあるが、本作は壁や扉が（移動単位をブロックと呼んだ場合）1ブロック分存在する壁が厚いタイプである。


title: キングパルサー

text: RT解除後もリール制御自体はRT中と変わらないため、RT解除リプレイの当選出目が出現する可能性がある。ただし「当選=現在の残りRTを0に書き換え」というシステム上、メリットはない。また、内部リプレイ成立の確率自体もRT中の約1／1.1445（設定1）から1／7.298となるため、出現率も約1/5000と大きく下がった状態となる。


title: 鴨江寺

text: 1946年（昭和21年）春季彼岸会の際には、観音堂の再建を参詣者に訴え協力を依頼。後に鎌田医王寺楽師堂を譲り受けて観音堂を再建することにし、1947年（昭和22年）12月末には、ほぼ竣工した。1948年（昭和23年）、本堂（観音堂）で春季彼岸会を執行し、翌24年には御本尊の入仏式が執り行われた。


title: カオスエンジェルズ

text: 塔の中での移動は、テンキー（2468キーが下左右上を示す）にて行なう。上は前進、左右はその場で向きを変える、下は後退（反転するわけではないことに注意）となる。壁や台座に向かって前進すると、蹴り飛ばす扱い（台座はそれほど高くないように見えるが、よじ登ることはできない）となる。壁や台座を背に後退することはできないが、扉を背に後退した場合は移動可能である。


title: キングパルサー

text: 30パイコイン仕様のこのマシンは「名古屋スペシャルバージョン」とも言われ、中京圏仕様ともいえるものであった。当時中京圏には30パイのコインを使用したいわゆる「沖スロ」の設置台数が多かった背景があった。「キングパルサー」と同スペックであるが、演出面において一部仕様が異なる。


title: 鴨江寺

text: 1987年（昭和62年）、観音堂（本堂）の大改修が行われた。1959年（昭和34年）建立された弘法大師拝殿、更に、1979年（昭和54年）建立に建立された成田山不動堂と呼ばれる3つの大堂がそれぞれの因縁を持ちながら現在の鴨江寺を形作っている。


title: カオスエンジェルズ

text: また、持ち物確認や魔法の使用等、特別な行動を行なう場合はこれらのメニューがファンクションキーメニューとして画面下部に表示されている。例えば魔法を使うのであれば魔法と書かれたファンクションキーを押すことでどの魔法を使用するかを示すファンクションキーメニューが表示され、そこで使用したい魔法に対応するファンクションキーを押すといった操作性となっている。移動中や戦闘中など、状況に応じて使用可能な選択肢だけが表示されるようになっている。


title: 鴨江寺

text: 昭和はじめごろ、鴨江寺は遠州地域では「おかもえ」と呼ばれ、春の彼岸のお中日（3月20日）には境内は参拝客で大賑わいとなり、サーカスや見世物小屋が開設されるとともに、境内周辺の道路には瀬戸物市や植木市、玩具や飲食物を販売する屋台が立ち並んだ。地域では死ねば霊は鴨江寺にいくとされ、死んだ霊をなぐさめるため、彼岸に「鴨江まいり」をするならわしがあったという。


title: カオスエンジェルズ

text: モンスター（以下、敵）との接触（以下、接敵）には2種類のパターンがある。1ブロック先に敵が現れる場合と、同一ブロックに突然敵が現れる場合である。1ブロック先に敵がいる場合、前進すれば接敵（接敵時は、通常、主人公の先制攻撃）、後退すれば接敵を回避、左右に向きを変えれば接敵は相手に任せる（接敵時は、敵の先制攻撃）となる。同一ブロックに突然敵が現れた場合、不意打ち扱いとなり敵の先制攻撃となる。


title: カオスエンジェルズ

text: 戦闘中の基本操作は上で攻撃、左右はその場で向きを変える、下は後退となる。攻撃時は主人公の先制攻撃となる。後退時は敵からの撤退を意味するが、必ずしも成功するわけではない。壁を背に後退した場合は、撤退は必ず失敗となる。また扉を背に後退した場合は、撤退は必ず成功する。撤退に失敗した場合、敵の攻撃を一方的に受けることになる。左右への向きの変更も敵の攻撃を一方的に受けることになるが、扉を利用した撤退などのために向きを変える目的で使用することも。


title: カオスエンジェルズ

text: 一部の敵については戦闘後に敵を襲うことで、その敵の持っている特殊能力を身につけることが可能となる。敵を倒した状態で主人公の体力が残っていれば、上キー操作で襲うことができる。既に特殊能力を持っている時に敵を襲うと入れ替わるか失われてしまうため、現在身につけている特殊能力を継続使用したいのであれば倒した敵を襲わずやり過ごす必要がある。その場合は、左右に方向を変えるか後退する必要がある。なお特殊能力は一定回数の使用でも消滅する。


title: カオスエンジェルズ

text: ファンタジーの世界に相応しく、魔法が用意されている。他の落書き同様、壁に魔法の唱え方を賢者ハーンが記しており、それを読むことで魔法を覚えることができる。また魔法を唱えるには魔力を使う必要があるが、主人公は戦士であるため魔力を持ち合わせていない。そのため、塔にちりばめられた魔力が込められた「マナの宝石」を使う必要がある。魔法を唱えるために必要な宝石の数は、魔法によって異なる。


title: カオスエンジェルズ

text: 前述の通り、モンスターを襲うことで特殊能力を身につけることができる。どのモンスターを襲うとどのような特殊能力が得られるかは、事前に決まっている。身につけた特殊能力は、しばらく使用すると失われてしまう。また別種のモンスターを襲うと、それまで身につけていた特殊能力は失われる。


title: エウテュプロン

text: メレトスに「涜神罪」（神を冒涜した罪）で公訴され、その予審期間中の聴取のため、宗教犯罪の訴訟審理を行う役職アルコーン・バシレウスがいる、この場所を訪れていたソクラテス。ここでエウテュプロンと出くわすところから、話は始まる。


title: エウテュプロン

text: 2人はソクラテスの事情について会話を交わした後、話題はエウテュプロンの話に移る。なんでも彼が植民地ナクソス島で農業を行っていた際、現地の日雇い人が自分たちの奴隷の一人を殺してしまったため、アテナイの聖法解釈者に扱いを尋ねるべく使いを出した。その間、エウテュプロンの父親は日雇い人を縛って溝に放置していたが、まったく世話をしなかったため死なせてしまった、そのため、殺人罪で父親を訴えに来たのだという。


title: エウテュプロン

text: 当人である父や、身内の者たちは、「父親は直接被害者を殺めたわけでもないし、被害者は人殺しでもあるのに、ましてや息子が父親を殺人罪で訴えるなど不敬虔だ」と怒っているらしいが、エウテュプロン本人は、彼らは敬虔・不敬虔に関する神々の法を知らないと、意に介さない。


title: エウテュプロン

text: 中期末の対話篇『テアイテトス』は、ソクラテスが「メレトスに訴えられたのでこれからバシレウスの役所へ行かなければならない」と言って終わる（そして、その翌日、後期対話篇『ソピステス』『政治家』の対話が行われた設定になっている）。また『クラテュロス』では、ソクラテスが「今朝エウテュプロンと長時間一緒にいて話を傾聴し、彼が自身の知恵を自分(ソクラテス)に乗り移らせた」と述べる場面がある。


title: エウテュプロン

text: ソクラテスとエウテュプロンは、「敬虔」（敬神）が何であるかについての問答を繰り広げていくが、ソクラテスの執拗な追及によって、エウテュプロンの説明はごとごとく破綻してしまう。そうこうする内に、エウテュプロンは用事があると言って帰ってしまい、ソクラテスが嘆くところで話は終わる。


title: エウテュプロン

text: 『ソクラテスの弁明』『クリトン』『ゴルギアス』等の対話篇、あるいはクセノポンの『ソクラテスの思い出』『ソクラテスの弁明』等にも述べられているように、ソクラテスにとっては、「敬神的であること」「人々に対してのみならず、神々に対しても不正を行わないこと」が、重大な倫理的指針であった。他方で、ソクラテスが公訴された罪状が「涜神罪（神を冒涜した罪）」であったことからも分かるように、アテナイの保守的な大衆の社会的な拠り所もまた、神々（に関する伝統・慣習）であった。


title: エウテュプロン

text: 中期対話篇『国家』になると、もっと露骨に批判的になり、第2巻（377A-378D）において、そうした「伝統的な（憎悪的・闘争的な）神観」は、「国の守護者」に対する教育においては、人格形成上「有害」だとして、教えることを禁止させている。


title: エウテュプロン

text: また後期対話篇『ティマイオス』（40D-41A）においては、創造主デミウルゴスによって創造された、回転運動する天体/星々としての神々に続いて、「神々の子孫を自称する人々によって証明なしに語られてきた神々も、慣例の従って取り扱う」といった具合に、皮肉を込めてその神々に言及している。


title: 流速

text: 非回転的な単連結空間 における流れは速度ポテンシャル formula_13（formula_14）を用いることにより、ポテンシャル流として表される。渦なしかつ非圧縮性の流れにおいては、速度ポテンシャルのラプラス作用素は0であり: formula_15となる。


title: パトリック・マジーカ

text: パトリック・アラン・マジーカ（Patrick Alan Mazeika, 1993年10月14日 - ）は、 アメリカ合衆国マサチューセッツ州スプリングフィールド出身のプロ野球選手（捕手、一塁手）。右投左打。MLBのニューヨーク・メッツ所属。


title: パトリック・マジーカ

text: のMLBドラフト8巡目（全体239位）でニューヨーク・メッツから指名され、プロ入り。契約後、傘下のアパラチアンリーグのルーキー級でプロデビュー。62試合に出場して打率.354、5本塁打、48打点、1盗塁を記録した。


title: パトリック・マジーカ

text: 8月25日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りしたが、出番が無いまま翌26日に代替トレーニング地へ配属された。直後の8月28日にも昇格したがこの時も出番が無く、翌29日に代替トレーニング地へ配属された。また、この年は新型コロナウイルスの影響でマイナーリーグの試合が開催されなかったため、メジャー・マイナー共に公式戦の出場は無かった。


title: パトリック・マジーカ

text: は5月5日にメジャー昇格し、同日のセントルイス・カージナルスとのダブルヘッダー第2試合でメジャーデビュー（2回表に代打で登場して一ゴロ）。それから4試合目の出場までいずれも代打で出場して安打を放てなかったが、4打席のうち2度サヨナラ野選（5月7日のアリゾナ・ダイヤモンドバックス戦と5月11日のボルチモア・オリオールズ戦）を記録し、デビュー戦を除くと必ず打点も挙げている。イライアス・スポーツ・ビューローによると、初安打を打つ前にサヨナラ勝ちを決める打席が2度以上は、ここ100年で初めてだという。打点が公式記録となった以降、最初の7試合中2試合以上でサヨナラ勝ちとなる打点を挙げたのも、マジーカが最初である。なお、メジャー初安打は5月16日のタンパベイ・レイズ戦の6回表に迎えた第2打席、ディエゴ・カスティーヨからの本塁打で記録している。


title: JACK IN THE BOX (イベント)

text: 2002年にDANGER CRUE創設20周年を祝う目的で開催されたライヴイベントが以降毎年年末恒例となり、2006年まで天嘉と言う名で開催されていた。2007年から主催をDANGER CRUE RECORDSからMAVERICK D.C. GROUPに移し、イベント名も同名に改め開催している。


title: 渡辺勝彦 (ローカルタレント)

text: 『OH!バンデス』では放送開始時点で司会を担当。その数ヶ月後に高校・大学の先輩にあたるさとう宗幸が『OH!バンデス』司会を担当し、渡辺はリポーターになった。以後、現在までさとう宗幸が『OH!バンデス』の司会を長期間担当している。ミヤギテレビ『OH!バンデス』のコーナー『八木山ZooKAN』を担当。


title: マダム・マーマレードの異常な謎

text: 『ナゾトキネマ マダム・マーマレードの異常な謎』（ナゾトキネマ マダム・マーマレードのいじょうななぞ）は、2013年10月25日（出題編）、11月22日（解答編）公開の日本の映画。『リアル脱出ゲーム』の映画化。観客参加型の謎解き映画。出題編の入場時に解答用紙が配られ、短編終了時に3分（2回）のシンキングタイムがあり、本編終了後10分以内に出口のBOXに投函するスタイル。正解者は解答編のエンドロールにて名前が流れる（先着500名）。


title: 我孫子運輸区

text: 我孫子運輸区（あびこうんゆく）は、千葉県我孫子市にある東日本旅客鉄道（JR東日本）首都圏本部の車掌および運転士が所属する組織である。旧・松戸運転区と松戸車掌区、および千葉支社成田車掌区乗務区間のうち常磐快速線と我孫子駅 - 成田駅間を引き継ぐ形で2012年3月17日に発足した。


title: JACK IN THE BOX (イベント)

text: 2007年にはL'Arc〜en〜Cielのヴォーカルhyde、GLAYのヴォーカルTERU、ギターTAKUROがシークレットゲストとして登場し両バンドのミリオンヒット曲である「HONEY」と「誘惑」でセッション、翌2008年にはL'Arc〜en〜Cielのベースtetsuya、彼と公私ともに仲の良い西川貴教やギターにLUNA SEAのINORAN、雅-miyavi-等を迎えセッションするなど、毎年事務所の枠を越えた共演で大きな話題を呼んでいる。


title: マダム・マーマレードの異常な謎

text: 病を患っていた映画界の巨匠・藤堂俊之介は死の直前「短編映画3本に秘密がある。ナゾを解く鍵は最初の言葉」と言い残す。その後、自身も死が迫った藤堂の妻は、マダム・マーマレードに夫の遺言の謎を解いてほしいと依頼する。


title: JACK IN THE BOX (イベント)

text: JACK IN THE BOXは英語でびっくり箱という意味である。L'Arc〜en〜Cielのリーダーでベーシストのtetsuyaが命名者である。イベント名はマーヴェリック・ディー・シー・グループの社長である大石征裕がJACKと呼ばれていることと、「何が飛び出すか分からないびっくり箱のようなイベント」とを掛け合わせている。


title: バトル・マスター 究極の戦士たち

text: 『バトル・マスター 究極の戦士たち』（バトル・マスター きゅうきょくのせんしたち、BATTLE MASTER）は、1993年11月19日に東芝EMI（現：ユニバーサルミュージック）から発売された、スーパーファミコン用対戦格闘ゲーム。またはそれを原案とした読切漫画。


title: バトル・マスター 究極の戦士たち

text: 未来世紀2XXX年の地球。平穏に繁栄していた世界はある日、宇宙からの訪問者「ゼノ」を迎えることとなる。宇宙格闘戦士ゼノは、「私に勝てば願い事を何でも一つかなえてやる」という。世界中の腕に自信のある者たちがそれぞれの「願い」をかなえるために拳を振るい、最終的に8人に絞られることとなる。そして、ゼノとの対戦権を得るための、さらに苛烈な戦いが始まる。


title: バトル・マスター 究極の戦士たち

text: ベーシックスタイルの対戦格闘ゲームに、「ダッシュ」「バックステップ」のほか、対戦格闘ゲームとしては初の「空中ガード」「コマンド入力式の返し突き」「返し投げ」「投げ受け身」のシステムが追加されている。また、必殺技とは別に隠し技として「封印技」が存在する。これにより一人あたりの必殺技（封印技）の数が5〜7点と多い点も当時としては異例である。必殺技〜必殺技、あるいは封印技〜必殺技、封印技〜封印技といった連続技が多数存在する。


title: バトル・マスター 究極の戦士たち

text: 基本操作は十字キーでキャラクターの移動。キャラクターが相手キャラクターの左側にいる場合、6前進、66ダッシュ、4後退または立ちガード、44バックステップ、7/8/9ジャンプ（または7空中ガード）、1/2/3しゃがみ（または1しゃがみガード）、とオーソドックスな設定。


title: バトル・マスター 究極の戦士たち

text: A・B・X・Y・L・Rでパンチ攻撃(弱・中・強)とキック攻撃(弱・中・強)となる。攻撃の効果も、弱攻撃＝スキが小さいが攻撃力が低い、中攻撃＝弱攻撃と強攻撃の中間、強攻撃＝スキは大きいが攻撃力が高い、と標準設定である。


title: バトル・マスター 究極の戦士たち

text: コマンド入力+攻撃ボタンによる特殊な攻撃方法。1ヒットの飛び道具系必殺技から多段ヒットの連続技、威力の高い投げ技などバリエーションも豊富。ただし多段ヒット技はその一撃一撃が基本技の一撃と同じ扱いでカウントされるため、技が深く入った場合は気絶状態にもっていかれることがある。技によっては気絶〜気絶が可能となっている。


title: バトル・マスター 究極の戦士たち

text: 1人プレイ専用ゲームモード。キャラクター選択画面より操作するキャラクターを選び、最終的にボスキャラクターのゼノを倒しエンディングを目指す。試合途中に「氷塊破壊」と「ドラム缶破壊」のボーナスステージがある。敗北するとコンティニュー画面に切り替わり、再戦することができる。


title: バトル・マスター 究極の戦士たち

text: 2人対戦モード。お互い好きなキャラクターを選択し、その後ステージセレクトの後対戦となる。裏技を使うことでボスキャラクターのゼノを使うことができる。一度選択したキャラクターをキャンセルして別のキャラクターを選び直すことができる。


title: バトル・マスター 究極の戦士たち

text: 発売直前から特に注目していたのが、今は廃刊になってしまっている『マル勝スーパーファミコン』（以下『マル勝SFC』）である。漫画家佐々木よしのを迎えたオリジナルストーリーを前編(第17号)・後編(第18号)にわけて掲載。また、記事特集も各キャラクターの特徴から必殺技・封印技まで基本的な連続技とあわせて紹介していた。


title: バトル・マスター 究極の戦士たち

text: さらに東芝EMIよりヴォイスドラマとキャラクターテーマ曲を収録した『バトル・マスター ミュージックCD』がゲームソフトの発売からわずか5日の1993年11月24日に発売されている。ゲーム＆CDの発売を記念に『マル勝SFC』から声優の神谷明と椎名へきるのサイン入り台本が読者プレゼントで登場した。


title: フラッピング

text: 英語では、とある条件下において、無声歯茎破裂音/t/, 有声歯茎破裂音/d/, 歯茎鼻音/n/が非常に速く調音されることがある。これにより有声歯茎たたき音およびはじき音[ɾ]のような発音に、日本人にとっては「日本語の『ラ行』の子音」のように聞こえる。この音声現象を一般にフラッピング（flapping）またはタッピング（tapping）といい、これによって生じる音を弾音（flap）またはたたき音（tap）という。


title: フラッピング

text: ここでは、/t/の弾音化（t-flapping / t-tapping）について解説する。一般的に広く知られている、/t/の弾音化が生じる条件（生起環境）とは主に以下の２つである。但し、以下の条件に合致していても、弾音化が生じない場合がある事に注意されたい。


title: フラッピング

text: 上記で挙げた4つの例では、1語内で起きる場合も、2語に跨る場合も、どちらも母音に挟まれていることを条件とするため、この/t/を"intervocalic-t"と呼ぶことが多い。1語内で起きる弾音化の場合、/t/に後続する母音には、アクセントがあってはならない。一方、2語に跨る形で起こる弾音化の場合、/t/に後続する母音には、アクセントがあっても無くても良い。


title: フラッピング

text: ここでは、/t/の弾音化について解説する。音声学上、弾音化された/t/は、舌尖や舌端が歯茎から非常に速く離れ、受動調音器官（歯茎）と能動調音器官（舌尖・舌端）の接触が非常に短くなる。また、「たたき音（"tap"）」と「はじき音（"flap"）」で舌の動かし方が異なる。


title: フラッピング

text: 加えて、たたき音（"tap"）やはじき音（"flap"）の発音の仕方とは異なる弾音も存在する。例えば、"better"/betər/の/t/の音は、後ろに/r/の音がある関係で、はじき音の舌の動きとは逆になり、舌を前から硬口蓋あたりに当てて、後ろに送らせて発音する。


title: フラッピング

text: イギリス英語では弾音化は起こらない、ということが一般的によく知られている。実際、イギリス英語では弾音化が発生する条件下にある/t/は明瞭に発音される傾向にある。だが、イギリスの一部方言では弾音化が使用されている。特に、at, get, it, not, whatなどの短い単語の語末にあるtのすぐ後に母音が続くとき、弾音化が生じる可能性が指摘されている。


title: フラッピング

text: 英語母語話者の耳には、/t/の弾音化した異音が、無声歯茎破裂音/t/の音素とは全く違う他の音素ではなく、有声歯茎破裂音/d/の音素の変種として聞こえることがあるため、その可能性を示唆するために、[d]の表記を使用することがある。


title: フラッピング

text: "Wells（2008）"と "Jones et al.（2011）では、"無声歯茎破裂音/t/を国際音声字母の「有声化（"voiced"）」を示す補助記号[ ̬ ]と組み合わせて、[t̬]という音声表記を採用している。この音声表記には、音声表記を転写する際に正書法との違和感がないことや、同じ単語を異なる音韻の文脈で使用する際に、同じような記号を使用できるという利点がある。


title: 中原一歩

text: 19歳で上京した際に、雑誌で見て関心を持っていた天ぷら料理家の近藤文夫が営む店で、10万円を持って天ぷらを食べに行き、「いつかそれを題材に本を書きたい」と思ったという。ピースボートの専従スタッフを務めていた1990年代後半、面識のなかった小林カツ代に新年用の黒豆を船上で調理してもらうことを思い立ち、直接電話をしたことがきっかけで交友を持つことになり、後年小林の評伝『私が死んでもレシピは残る　小林カツ代伝』を著した。


title: ホセ・アントニオ・プリモ・デ・リベラ

text: ホセ・アントニオ・プリモ・デ・リベラ （José Antonio Primo de Rivera y Sáenz de Heredia，1903年4月24日 - 1936年11月20日）は、スペインのファシズム運動家で、ファランヘ党初代党首。ミゲル・プリモ・デ・リベラ将軍の息子。


title: ホセ・アントニオ・プリモ・デ・リベラ

text: 人民政府成立直後、ホセ・アントニオは銃の不法所持を理由に人民戦線の支配する警察に逮捕された。この時、人民戦線政府の大統領だったマヌエル・アサーニャから国外退去を要請されたホセ・アントニオの答えはこうであった。


title: アンテナ22

text: 前番組『スーパーテレビ情報最前線』をリニューアルし、社会的な内容や季節の観光、旬の人物などをドキュメントタッチで放送。番組ナビゲーターとして俳優の伊東四朗（本名：伊藤 輝男）と、プロデューサーのテリー伊藤（本名：伊藤 輝夫）の2人の「いとう てるお」を起用した（一刀両断ならぬいとう両断でそのテーマに肉薄するといった指向）。


title: アンテナ22

text: 福井放送では前番組『スーパーテレビ』の途中からと同様に引き続き日曜16時台での放送となっていた。また月曜21時台から特別版として放送する場合、同時フルネットとなることがあったのも『スーパーテレビ』の途中からと同様である（該当する回は後述の「今までの放送」の項を参照のこと。）。


title: アンテナ22

text: 2006年3月を最後に、『TIME21』（1987年4月から）以来19年間スポンサーとして参加してきたNECがスポンサーを離脱した。また、援助交際・売春などがテーマとして取り上げられる場合は、1分枠のスポンサーだったP&Gが提供クレジットを自粛することがあった。


title: アンテナ22

text: 『スーパーテレビ』時代からの正統派ドキュメンタリーを放送する回はことごとく低視聴率であったが、「ホストの花道」や「真夜中の新宿2丁目」「カラダを張った仕事を選んだ女たち」などといった、比較的アウトローな話題（裏社会）を扱う回は12〜14％程度の安定した視聴率を取っていた。


title: アンテナ22

text: 2006年5月15日にホモフォビア的表現のドキュメントを放送。5月17日の国際反ホモフォビア・デー（IDAHO）に同性愛の団体から「ホモフォビア啓蒙番組だ!」と抗議され、日本テレビ総務部長に当該番組における表現への抗議と要望書が提出された。


title: アンテナ22

text: 2006年1月9日の21:30 - 23:39（JST）にて放送。北朝鮮拉致事件を、チャールズ・ジェンキンスの視点による手記から描いたドキュメンタリードラマ。視聴率は14.3%（ビデオリサーチ調べ・関東地区）だった。このドラマの放送直後の日本テレビのニュース番組で、総理大臣がチャールズ・ジェンキンス氏の身柄を保証するという確約を出したというこのドラマの内容にも関連するニュースが流れた。


title: アンテナ22

text: 2006年9月18日放送。2部構成であった。1部は、小泉政権2000日のうち、大きな5つの謎となった「政権誕生の謎」「郵政民営化解散の謎」「訪朝の謎」などに迫る再現ドラマ。2部は、汐留S2スタジオから生放送で、当時のポスト小泉候補であった安倍晋三、麻生太郎、谷垣禎一の3名に質問をぶつけた。視聴率は12.1%（ビデオリサーチ調べ・関東地区）だった。


title: シングルコレクション+ ニコパチ

text: 前作のシングルコレクション・アルバム『シングルコレクション+ ハチポチ』発売以後に発表されたシングル曲と、参加したサウンドトラックの曲から構成される。シングルコレクションではあるが、シングル曲として発表した「マメシバ」は収録されていない。


title: 護雅夫

text: 護 雅夫（もり まさお、1921年（大正10年）3月30日 - 1996年（平成8年）12月23日）は、日本の東洋学者・歴史学者。専攻はトルコ民族史・内陸アジア史・トルコ学。東京大学名誉教授。勲二等瑞宝章受章。日本学士院会員。


title: 護雅夫

text: 滋賀県長浜町（現長浜市）真宗大谷派一心寺に生まれる。旧制県立虎姫中学校（現滋賀県立虎姫高等学校）、第三高等学校文科を経て、1941年東京帝国大学文学部東洋史学科入学。1943年9月に東京帝国大学東洋史学科を卒業。10月より同年末まで広島県江田島の海軍兵学校で予備学生教育を受け、1944年より海兵教官として｢国史｣を担当した。


title: 護雅夫

text: 敗戦後の1945年より東京帝国大学大学院特別研究生。在学中は和田清、榎一雄から指導を受けた。1948年より北海道大学法文学部助教授。1956年に東京大学文学部助教授となり、かつて自身も在籍した講座を受け継いだ。1958年3月～1959年10月、トルコならびにドイツに留学。イスタンブル大学では日本史について講義した。1966年3月～5月、レニングラード大学客員教授。1968年、東京大学教授に昇進。1976年、トルコイスタンブル大学客員教授となり、トルコ民族史と古代テュルク語について講義を行った。1981年、東京大学を定年退官した。


title: 護雅夫

text: 1992年に日本学士院会員となる。また、トルコ科学アカデミー名誉会員となった。東洋文庫ユネスコ東アジア文化研究センター所長、史学会理事長、東方学会理事長（1985年～1991年）、中近東文化センター理事長、古代オリエント博物館理事、日中文化交流協会常任理事、日本学術会議第13期会員などを歴任した。


title: ヤコポ・ペーリ

text: 16世紀末のフィレンツェ（トスカーナ大公国）で、ジョバンニ・デ・バルディ伯爵を中心に古代ギリシャの演劇を復興しようという動きが始まった。想像で捉えるほかはなかったが、ギリシャ悲劇を模範に、歌うようなセリフを用いる劇が考えられた。この運動の中で、1597年ごろにペーリがギリシャ神話を題材にした『ダフネ』（"Dafne"）を作曲した。これが今日、オペラとみなされる知られる限り最古の作品である（台本はすべて現存するが音楽は断片のみが伝わる）。後のペーリの作品である『エウリディーチェ』（"L'Euridice"）は1600年以降に作曲されたもので、これは現存する最古のオペラ作品である。


title: 木村裕

text: 生家は千葉県柏市にある日立柏サッカー場のすぐそばにあり、幼少期から熱狂的な柏レイソルサポーターとして育った。小学校1年生の時から柏レイソルアカデミースクールに通い始め、プロ入りまでの12年間を同クラブの下部組織で過ごした。


title: 木村裕

text: 2012年8月、秋野央樹、小林祐介と共に、トップチームに2種登録された。同年、第36回日本クラブユースサッカー選手権 (U-18)大会決勝・横浜F・マリノスユース戦で試合終了間際に劇的な決勝ゴールを挙げ、クラブ史上初の優勝を達成。第16回千葉県サッカー選手権大会決勝・浦安JSC戦でも決勝点を挙げて天皇杯出場権獲得に貢献し、2回戦で大会史上初となるトップチームと下部組織の「兄弟対決」を実現させた。


title: 木村裕

text: 2013年、同期の秋野、小林、中村航輔と共に、トップチームに正式加入。背番号は、憧れの選手である工藤壮人が前年までが背負っていた「19」に決まった。同年4月30日、J1第6節ヴァンフォーレ甲府戦で公式戦初出場を果たした。


title: 木村裕

text: 2014年3月16日、同年より創設されたJ3リーグ第2節でJリーグ・アンダー22選抜のメンバーに招集され、前半16分に先制点を記録した（対戦相手は藤枝MYFC）。同チームは開幕節で無得点に終わっていたため、得点者第1号となった。同年リーグ戦8試合に出場したが、2015年1月8日、V・ファーレン長崎への期限付き移籍が発表された。


title: 木村裕

text: 2015年3月8日、J2第1節ジェフユナイテッド千葉戦で移籍後初出場を果たし、第2節コンサドーレ札幌戦の前半20分に移籍後初得点を記録。第7節京都サンガF.C.戦では、クラブのJ2通算100点目となるゴールを挙げた。同年はリーグ戦26試合に出場して4得点を記録し、期限付き移籍期間を1年間延長した。


title: バンプ・アヘッド

text: 「To Be With You」の大ヒットによって一躍人気を博して以降、レコード会社からの大きなプレッシャーを受けながら、このアルバムを制作した。1993年4月にレコーディングは終了しており、6月にリリースされる予定だったが、完成品を聴いた会社側から「このアルバムには『To Be With You』のような強力なバラードがない。このままでは出せない」と突き返されてしまい、大量のバラード曲のデモ制作を余儀なくされた。音楽雑誌のインタビューも、受けている段階での差し替えとなった。このため、実際のアルバムの内容と、掲載済みのインタビューやライナーノーツとの内容が若干異なっている。結果、キャット・スティーヴンスの「ワイルド・ワールド」のカバーを追加収録するなど、新たに数曲を差し替えた上で、9月にようやくリリースに漕ぎ着けた。アルバムの完成度は高く、シンセサイザーやストリングスを大胆に導入した曲もあり、音楽性の広がりを感じさせる作品となっている。


title: バンプ・アヘッド

text: アルバム・タイトルは、前作「LEAN INTO IT」や「HEY MAN」と同様パットの発案でつけられたもの。パットが、サンフランシスコの図書館で道路のマンホールから男性が頭だけを覗かせているというユニークな写真を偶然見つけ、それを他のメンバーに見せたところ、ビリーが「bump ahead」と発したことがきっかけ。ちなみにbump aheadという言葉は「Look out!(気をつけろ!)」という意味と「もう一歩前進しろ」というダブル・ミーニングでもある。また、次作「HEY MAN」のタイトルも、既にこのアルバム制作時点で考案されている。


title: バンプ・アヘッド

text: ポールによると、ブライアン・アダムスとのツアーに出る前の段階で「What’s It Gonna Be」「Mr. Gone」、そしてアウトテイクとなった「Stand By Me」は既にデモを録り終えていたという。


title: バンプ・アヘッド

text: 差し替えにおける追加収録曲として、最終的にはキャット・スティーヴンスのカヴァー「Wild World」が選ばれたが、ほかに候補として「Hold Your Head Up」や「Some Kind Of Wonderful」(この曲はHEY MANツアーにおけるドラムソロで披露されたこともあった)、SLEEZE BEEZのナンバーなども挙がっていた。また差し替え前のインタビューで語られていたオリジナル曲「Stand By Me」「Next Time Around」は、差し替えに当たって削除されている（「Next Time Around」「Hold Your Head Up」はのちに再結成後の4thベストアルバム「NEXT TIME AROUND」に収録された）。


title: バンプ・アヘッド

text: 後に、ライブ・アルバム「JAPANDEMONIUM」に収録された新曲「Seven Impossible Days」は、レコード会社からやり直しを命じられたことにポールがショックを受けたことを歌にしたもの。エリックは「たまにはこういうこともある、流れに乗ることも時には必要なんだからそんなに落ち込むな」とポールを慰めたそうだが、ポールにとってはかなり心に傷が残る出来事だったようだ。


title: バンプ・アヘッド

text: ポールは差し替え前に受けたインタビューで、その時点では収録される予定だった（後にお蔵入りになった）曲についても解説している。まず「Stand By Me」は、実はポールが初めて12弦ギターを購入した際に考えついたリフを基に書いた曲だとのこと。曲の原型は、前作「LEAN INTO IT」で既に出来上がっており、その時点で他のメンバーにも聞かせたが、結局その際はアルバムへの収録は見送られ、今回パットと2人で改めてアレンジを施して完成したとのこと。


title: バンプ・アヘッド

text: もう1曲のアウトテイク「Next Time Around」は、バンド結成時点で既にあった曲で、ポールの記憶によると、バンドとして初めてのギグの1曲目としてこの曲を演奏し、さらに初のサウンドチェックの際もこの曲を演奏したという。この曲はコーラスがかなりの比重を占める曲だが、バンド結成当初はまだバックヴォーカルを取りながら楽器を演奏することにさほど慣れておらず、当初は収録を見送っていたものの、その後コーラスに大分自信がついたので、今回収録することにしたと語っている。また、曲のイントロではポールとビリーでタッピングを行っているが、これはEL&Pの「Karn Evil 9」のイントロに入っているキーボードソロをギターで再現しようと試行錯誤しているうちに、タッピングのアイディアを思いついたとのこと(ちなみに「Karn Evil 9」はポールのギター教則ビデオ「GUITARS FROM MARS 2」でも取り上げており、ポールが歌いながらギター演奏を行っている)。


title: 蟹江嘉信

text: 1991年（平成3年）、第5代カゴメ株式会社社長就任と同時に同社を「農業食品メーカー」と規定。「収益力中心経営」をカゴメの経営課題に据え、当時2,000品目以上あった商品を1,000程度に絞り込むなど収益力重視の経営姿勢を貫いた。1996年（平成8年）には社長の座を伊藤正嗣に譲り、自らは相談役に退いて、5代続いた創業家社長の歴史に終止符を打った 。


title: 水谷川忠起

text: 水谷川 忠起（みやがわ ただおき、嘉永元年3月17日（1848年4月20日） - 大正12年（1923年）5月25日）は、日本の僧侶、神職。還俗前は応昭（おうしょう）を名乗った。僧位・僧階は法印大僧正。後陽成天皇の男系十世子孫である。


title: 水谷川忠起

text: 近衛忠熙の八男、母は薩摩藩主・島津斉興の養女（実妹）・興子。5歳で一乗院門跡の法嗣として仏門に入る。慶応4年（1868年）に還俗し、明治2年に華族に列した。同様に興福寺系寺院の住職から還俗して華族となった者らは、総称して奈良華族と呼ばれた。明治17年（1884年）には、華族令に基づき男爵となった。明治28年（1895年）、「水谷川」の家名を賜わり、春日大社宮司となる。


title: 中ノ郷駅

text: 中ノ郷駅（なかのごうえき）は、かつて滋賀県伊香郡余呉村中之郷（同郡余呉町中之郷を経て、現・長浜市余呉町中之郷）に存在した、日本国有鉄道（国鉄）柳ヶ瀬線の駅（廃駅）である。駅名は「中ノ郷」駅だが、駅跡のレプリカは所在地名に基づき「中之郷」と表記してある。


title: 中ノ郷駅

text: 北国街道沿いの宿場町にあり、北陸本線が長浜から金ヶ崎（後の敦賀港駅）まで延伸した時に設置された。柳ヶ瀬越えを控え、補機付け替えの駅のためすべての列車が停車する重要駅であったが、北陸本線の付け替えで柳ヶ瀬線という支線に格下げした。その後、敦賀 - 疋田間が分断され、営業係数が悪化して7年後に早くも廃線になり、国鉄バスに代替された。


title: 中ノ郷駅

text: 優等列車停車駅でありながら、戦後は本線時代よりホームは1面1線で、通過線が1本、そして待避線及び側線が何本も枝分かれして転車台、給水塔があった。転車台と待避線の間のホームは主に下り線用として戦前使用されていたが戦後は鉄柱も取り払われ、使われずに草むしていた。


title: 中ノ郷駅

text: ホーム跡（一部のみ）には駅跡を示す駅名標のレプリカが建っている。駅名は正式には「中ノ郷」であるが地名の「中之郷」としばしば表記されることも多く、レプリカも初代が「中の郷」、その後「中之郷」、現役版も「中之郷」となっている。そのレプリカの「中之郷」をそのまま駅名として記した出版物も多いが、正式な駅名は「中ノ郷」である。ちなみに、次駅のレプリカの案内表記も地名に合わせて「木之本」で、正式な駅名表記の「木ノ本」と異なる。


title: ステアリングダンパー

text: 自動車やオートバイをはじめとする、車輪の付いた輸送機器の操向輪には、何らかのきっかけで振動が発生する。多くの場合はすぐに収束するが、しばしばステアリング機構の固有振動数と一致して共振を起こす場合がある 。こうした現象はオートバイでは転倒や事故につながる恐れがあるため、好ましくない現象として扱われ、ふらつき(wobble)、シミー(shimmy)、ジャダー(judder)、英語圏では特にオートバイでの現象についてタンクスラッパー(tank-slapper)などと呼ばれる。


title: ステアリングダンパー

text: ステアリング機構の固有振動数は、ステアリング軸周りの慣性モーメントや車両の走行速度、キャスター角をはじめとするステアリングジオメトリなどに依存するが、今日の市販車の多くは、想定される速度域での共振が起こらないようにバランスをとって設計されている場合が多い。しかし、スーパースポーツに分類される車種やレース用の車両は、鋭敏な操舵特性のステアリングジオメトリで設計され、車両全体のバランスで共振を抑える代わりにステアリングダンパーを装備して振動を減衰している物もある。


title: ステアリングダンパー

text: また、ステアリングダンパーは、レース中などに頻繁に発生するウイリーで前輪が着地する際のキックバックを緩和するためにも用いられる。同様に、モトクロスなどのオフロードレースで路面の起伏から受けるキックバックや、ジャンプで着地する際のキックバックを緩和するのにも用いられる。


title: ステアリングダンパー

text: サイドカーにおいては、単車として設計されたオートバイに側車を取り付けると、ステアリングジオメトリーがサイドカーとしての利用に最適化されていないためにシミーが発生する場合があり、シミー現象の抑制にステアリングダンパーが有効であるとされている。


title: ステアリングダンパー

text: 一方で、ステアリングダンパーはステアリング機構の動作に対して抵抗を付加する物であるから、極端な場合は低速走行時などで必要な素早いステアリング操作を妨げてしまう。エクストリームスポーツやドリフト、トライアルなど、素早く緻密なステアリングの操作を求められる競技では、工場出荷状態で装着されている場合でも取り外されることがある。


title: ステアリングダンパー

text: ステアリングダンパーは四輪の自動車でも用いられる例がある。ジープをはじめとするオフロード車にはカムレバー方式のステアリングリンケージを採用するものも多く、路面の起伏によるハンドルへのキックバックが起こりやすかったため、リニアダンパー型のステアリングダンパーが純正装着されていた。この機構はライセンス生産品の三菱・ジープにおいても受け継がれた。また、今日でもジープ・チェロキーシリーズを始めとする多くのオフロード4WD車に、アフターマーケットパーツとして用意されている。


title: ロックマンメガミックス

text: 基本的にはロックマンシリーズの世界観やキャラクターをモチーフとした作品の数ヵ月後ないしは数年後を舞台のイメージとしているオリジナルストーリーで、有賀独自の解釈で世界観を作り上げている。作風としては、ロボットの存在意義や葛藤を描いた、シリアスで重いストーリーが展開される。


title: ロックマンメガミックス

text: 単行本には、『デラックスボンボン』で掲載された4コマ漫画や設定資料集も掲載される。また各巻の最後には、それぞれの話にまつわるエピソードを1ページ漫画で綴っている。第1巻に収録された『ロックマン誕生』は描き下ろし。


title: ロックマンメガミックス

text: 単行本は連載当時、初期作を含めた『ロックマンリミックス』と、『ロックマンメガミックス』2巻までが出るに留まった。その後、エンターブレインから未収録作品も収録し描き直しなども含めた復刻版が3冊出版。有賀はホームページにて、残り3巻分ほどの構想はまとまっているものの、売り上げの不振により立ち消えになったと述べていたが後に撤回、現在は該当の記述は削除されている。


title: ロックマンメガミックス

text: 2008年10月10日に発売された「ロックマン9アレンジサウンドトラック」のブックレットに掲載された有賀の紹介文には復活を匂わす一文が掲載、同年12月有賀ブログにて、2009年復刻予定であると発表。2009年5月26日、一部の絵は描き直されたり、台詞の変更をした上でこれまでの3巻分を2巻分に再編集されてブレインナビより発売。巻末には、1995年に『コミックボンボン』に掲載されてから今までコミックス化されていなかった「ロックマンを作った男たち ロックマン誕生伝説」前編・後編が収録された。


title: ロックマンメガミックス

text: Dr.ライトが製作した主なロボット。ロックマンへの改造を除いて、彼らは戦闘用ではなく人のために役立つよう作られた。カットマンを含めた6体は「ロックマン誕生」で、初めてロックやロールと出会ったという設定となっている。


title: ロックマンメガミックス

text: 『ロックマン9』のボスのこと。ライト博士によって新たに製作されたロボット群。ロックやロール、カットマン達にとっては兄弟にあたるが、ライト博士が直接関わっているのは設計段階までであり、ボディは民間企業で製造されたものである。工業用ロボットだが、最新鋭の技術によって高められた性能は戦闘用ロボットにも引けを取らない。また、本機の特徴として体のどこかしらに「DR-○○」という番号がついている。


title: ロックマンメガミックス

text: 備考として、「ファースト、セカンド…」という名称は『ギガミックス』から登場したもので、『メガミックス』でこの呼称は使われていない。また、ワイリーナンバーズの共通点として体のどこかしら（バックル、胸、腕など）にWの文字がついている。


title: ロックマンメガミックス

text: 『ロックマン2』のボスのこと。初の「純粋な戦闘用」ロボットとして開発されたためか、総じて後のナンバーズと比べても攻撃的な思考と性能を持った武闘派集団（そのため、『R破壊指令』ではロックマンが元家庭用お手伝いロボットであることを指して、『間に合わせの戦闘用』と見下す発言をしている）。『メガミックス』では原作ゲーム『ロックマン』にあたる「ロックマン誕生」で既に下記の8体は未完成ながら起動が可能な状態であった。


title: ロックマンメガミックス

text: 「史上最強の敵」以外なんの音沙汰もなかったが、『ギガミックス』の「白い悪夢」ではワイリーを守るために白いロボットに立ち向かうものの、最終的に全滅してしまう。「光る明日へ」で、シェードマンの指示により、サーズ、セブンスのナンバーズと共にダークマンズに回収され、修復されたことが明らかになる。その後、スペース・ルーラーズのアースの攻撃からロックマン、ライト、ロール、ライトナンバーズ、ワイリー、シャドーマンらを守り、全ナンバーズと共に旧ワイリー基地で破損したパーツの代わりとして働き、サンゴッドと戦うロックマンにエールを送った。


title: ロックマンメガミックス

text: 『ロックマン3』のボスのこと。原作ゲームではライトとワイリーの共同製作で名義上はワイリーナンバーズとなっていたが、『メガミックス』ではワイリーが一人で製作した正真正銘のワイリーナンバーズとなっている（ただし、これは『ギガミックス』からの設定で、「メタルハート」においては原作を同じく共同製作だったとする描写がある）。戦闘用ロボットとして敵に容赦の無い振る舞いをする一方、不測の事態を想定して惑星開拓用の作業ロボットとしての役割も与えられており、そのためか必要とあれば本来敵対関係にあるロックマン達に協力を願い出ることも厭わないなどワイリーナンバーズとしては温厚で物分かりのいい性格の持ち主が多い。そういった経緯からかロックマンからも悪いロボットではないと思われているらしく、「バーニングホイール」でターボマンを説得する際には遊園地を救ったフィフスナンバーズと並んで彼らに助けられた時のことを回想している。


title: ロックマンメガミックス

text: 初登場は『メガミックス』の「メタルハート」であるが、既にロックマン達と面識があり、『ロックマン3』にあたる『ギガミックス』の「アステロイドブルース」でその理由や彼らの開発の経緯が描かれている。「白い悪夢」では、突如現れた白いロボットを倒すためにセブンスナンバーズと供に戦うが、その健闘虚しくシャドーマンを除き全滅してしまう。「光る明日へ」で、シェードマンの指示により、セカンド、セブンスのナンバーズと共にダークマンズに回収され、修復されたことが明らかになる。その後、全ナンバーズと共に旧ワイリー基地で破損したパーツの代わりとして働き、サンゴッドと戦うロックマンにエールを送った。


title: ロックマンメガミックス

text: 『ロックマン5』のボスのこと。ワイリーが最初から戦闘用に設計した筈なのだが、何故か情に篤い面があり、なおかつコミカルに描かれている。対ロックマン用戦闘フォーメーションを完璧にこなし、他のロボット軍団に比べ連携能力が極めて高い。


title: ロックマンメガミックス

text: 全員揃って遊園地でバイトしているので別名「時給戦隊アルバイター」。ワイリーが考案した、対ロックマン用戦闘フォーメーション「モードB」の「B」は「バッチリ（Bacchiri）」の「B」のこと。『ロックマン5』の事件後はワイリーの借金返済の為に、遊園地でアルバイトをしている。雇った親方曰く「ドジでバカでしょうもない連中だが、不真面目な人間よりはよっぽど良く働く」と評されている（主人がDr.ワイリーとは知らないようだが、のちにフォルテが壊した遊園地の修理費を請求された）。なお、フォルテからお客を守るため「モードB」を完璧に成功させて敗走させたことに対して、ワイリーは（ロックマンの際は「モードB」を使おうとしたが失敗していたのに）ロックマンたちを守る時はなぜ強いのかと憤慨していた（ダークマン4号からは「借金返済という使命感の違いだろう」と言っていた）。この件から労働に目覚めたためか、「史上最強の敵」においては、人類へ宣戦布告するロックマンの様子をラジオで聞きつつ工事現場で働いている様子が見られる。


title: ロックマンメガミックス

text: 『ギガミックス』の「暗黒の月」ではスペース･ルーラーズにやられたロックマン、カットマン、エレキマンとラッシュを救出した。更にスペース･ルーラーズを倒せるロックマン達を守るために、無謀と分かりつつもスペース･ルーラーズに立ち向かうが、最終的に全滅してしまう。「光る明日へ」ではコサック博士により回収され、ワイリーに修理を受ける。他のナンバーズ同様、旧ワイリー基地で破損したパーツの代わりとして働き、サンゴッドと戦うロックマンにエールを送った。


title: ロックマンメガミックス

text: 『ロックマンメガワールド』の「ワイリータワー」に登場するボスのこと。復刻版3巻において新たに描き下ろされたストーリー「メガ・ガンダーラ」に登場。完全版および新装版では書き下ろし分が除外されたため出番が無い（後にロックマンマニアックスに収録された）が、『ギガミックス』では「光る明日へ」ではクライマックスの世界中の人々がロックマンにエールを送るシーンで1コマだけ登場（どうやらなおもロックマンを探し、迷い続けていた模様）。


title: ロックマンメガミックス

text: 『ロックマンワールド』『ロックマンワールド3』『ロックマンワールド4』に登場するボスのこと。4コマや寄稿イラストで姿を見せるのみで、本編には登場していない（『ギガミックス』で登場させるという構想があった）。


title: ロックマンメガミックス

text: 『ロックマン4』のボスのこと。Dr.コサックが製作した主なロボット。スカルマンを除いて、彼らもライトナンバーズ同様に戦闘用ではなく人のために役立つよう作られた。原作ゲームでは彼らはワイリーナンバーズとなっているが、『メガミックス』ではコサックナンバーズとなっている。


title: ロックマンメガミックス

text: 『ギガミックス』の「光る明日へ」では、スペース・ルーラーズのサターン、ウラノス、マーキュリーによって窮地に立たされたロックマンたちのもとに封印されたスカルマンを除くナンバーズが登場し、埋め込まれたクリスタルにより引き上げられた力でウラノスを一斉攻撃で撃破した（後のリングマンの話では、自身に埋め込まれたクリスタルが共鳴してルーラーズの場所を把握できたとのこと）。しかしクリスタルを装備したことで正気を失い、ウラノスを倒した後も周囲に見境なく攻撃を続けるが、クリスタルが放出されたことで機能を停止した。その後、コサックにより修理され、ライトナンバーズ、ワイリーナンバーズと共に、旧ワイリー基地のパーツの代用として働き、サンゴッドと戦うロックマンにエールを送った。


title: ロックマンメガミックス

text: 『ロックマン6』のボスのこと。世界ロボット連盟が世界平和のために世界中の科学者に開発を依頼し、各国の代表として第1回最強ロボット選手権に出場していた世界強豪ロボット。そのため多くが戦闘用として作られたが、中には戦闘用として改造されたロボットもいる。コサック製ロボ同様、原作ゲームではワイリーナンバーズになっているが、『メガミックス』ではミスターエックスナンバーズとなっている。


title: ロックマンメガミックス

text: 『ギガミックス』の「暗黒の月」ではスペース･ルーラーズと戦い、人々が避難する為の時間を僅かながらも稼ぐが、全滅してしまう。「光る明日へ」ではスペース・ルーラーズが全滅した後に修復され、サンゴッドの攻撃で被災した人々の救助にあたり、サンゴッドと対決するロックマンにエールを送った。事件が終結した後、8体揃ってテレビ番組に出演していた。


title: セルヴェル・ジェパロフ

text: 2008年にFCブニョドコルに移籍。初シーズンで19得点を獲得しリーグ得点王に輝いた。またこれによってクラブも史上初のリーグ制覇を達成し、2008年のアジア年間最優秀選手賞を受賞した。この活躍によりイングランド・プレミアリーグの強豪チェルシーFCから練習参加を打診された が、AFCチャンピオンズリーグなどの試合があるため練習参加は見送られた。


title: セルヴェル・ジェパロフ

text: 2010年7月には本人の希望からレンタル移籍でKリーグのFCソウルにシーズン終わりまで移籍。10月2日の仁川ユナイテッドFC戦で初得点を挙げた。16試合1得点7アシストの結果を残し、10年ぶりのKリーグ制覇に貢献した。2011年2月8日にFCソウルは85万米ドルとも噂される3年契約を提示し、合意した事を発表した。


title: セルヴェル・ジェパロフ

text: しかし翌シーズンに15試合出場した後、サウジアラビアのアル・シャバブ・リヤドに完全移籍する事が2011年7月9日に発表された。アル・シャバブ・リヤドでは活動機会の乏しさや気候の問題から上手く行かずに退団したとされている。


title: 5-ブロモ-4-クロロ-3-インドリル-β-D-ガラクトピラノシド

text: 5-ブロモ-4-クロロ-3-インドリル-β-D-ガラクトピラノシド(略称BCIG 、通称X-gal（エックスギャル)）は、ガラクトースと置換インドールから構成される有機化合物である。1964年に米国ミシガン州デトロイトで、ジェローム・ホロヴィッツとその共同研究者によって合成された。


title: 5-ブロモ-4-クロロ-3-インドリル-β-D-ガラクトピラノシド

text: 分子生物学において、β-ガラクトシダーゼにより分解されると青い色を呈する性質を利用して、組換えプラスミドに遺伝子が挿入されたことを確認する簡便な検査法である、ブルー・ホワイトセレクションに用いられている。


title: 5-ブロモ-4-クロロ-3-インドリル-β-D-ガラクトピラノシド

text: 酵母あるいは大腸菌において、ラクトースオペロンを構成する遺伝子"lacZ"の翻訳産物であるβ-ガラクトシダーゼが発現すると、X-galはガラクトースと5-ブロモ-4-クロロ-3-インドールに切断される。5-ブロモ-4-クロロ-3-インドールは酸化されて、不溶性の青い色素である5,5'-ジブロモ-4,4'-ジクロロ-インディゴに変化する。これを用いて、寒天培地の中にX-galとβ-ガラクトシダーゼの誘導剤（通常はイソプロピル-β-チオガラクトピラノシド（IPTG））を加えておくことにより、ラクトースオペロンを発現しているコロニーを容易に見分けることができる。


title: 5-ブロモ-4-クロロ-3-インドリル-β-D-ガラクトピラノシド

text: "lacZ"遺伝子はX-galを含む培地と組み合わせてレポーター遺伝子として用いられる。例えば、ツーハイブリッド法では、酵母やバクテリア内で、タンパク質間相互作用が成立したものとしていないものを区別する必要がある。その際、プロモーターにの下流に"lacZ"遺伝子を置くと、コロニーが青色を呈したことでタンパク質間相互作用が成立したことを確認することが出来る。この方法の適用は、コロニーの数が約10より少なく、コロニー同士を区別できる時に限られる。X-galが分解されると、インドールの不快な匂いがする。


title: 伊予さつま

text: 伊予さつま（いよさつま）とは、愛媛県の魚と味噌を使った郷土料理。単に、「さつま」や佐妻汁などと呼ぶこともある。手間がかかるため、今日では家庭で作られることは少なくなり、専ら郷土料理店で出される料理となっている。


title: 伊予さつま

text: 宇和島市内のほか松山市内でも目玉料理としている飲食店がある。また、手軽に作れるようパッケージ商品化されたものも土産品店や高速道路のサービスエリア売店で買い求めることができる。その他にも、既にご飯にかければ出来上がるような商品をスーパーマーケットで買い求めることもできる。


title: 伊予さつま

text: 愛媛県下各地でさまざまな種類があるが、大別すると、冷や汁系とさつま系があるとされ、冷や汁は魚の代わりにイリコを用い、他の具は入れないことが多く、薄味であるなどの特徴を持つことから、「さつま」の原始形と見られている。


title: 伊予さつま

text: 「薩摩汁　材料 焼き魚 味噌 だし汁 こんにゃく ネギ。　魚は焼いて骨をとり刻んでおく。こんにゃくはゆでて短冊切りとする　ネギはごく細く刻んでおく。次に味噌をすり、すり鉢の底へ杓子にて薄く塗りつけコンロにかぶせ焦げつかないように焼く。またすっては焼き、すっては焼きすること3回ほどにして魚を入れすり潰し、擦りつつだし汁にて延ばす。その加減は普通の味噌汁よりは濃くどろどろよりは少し薄くのばすのがよい。これにこんにゃく、ネギを加え熱い飯にかけ食する。あるいは菓子椀に盛るべし。　備考　この薩摩汁に用いる魚は鮎、鯛のごとき脂肪の軽き物をよしとする。　薩摩汁によりては熱き製法もあるが、これは冷やし汁である」


title: 伊予さつま

text: 宇和島市ではこずな（アマダイ）を使う料理が最高とされる。家庭では、焼いた身をスリコギですりつぶし作られる。慣れてくるとスリコギの音で出来がわかり、見なくても判断できるようになる。昔はすりつぶすのは子どもの役割であったが、疲れた子どもが止めようとしても、大人はまだ出来上がっていないことがわかるので「まだまだ」という対応をする光景が日常的にあった。


title: 宿南信号場

text: かつては低速の貨物列車や客車列車があったため交換で使用される回数が多かった。現在でも、1日数本の列車が交換で使用しており、はまかぜ3号とはまかぜ4号の交換風景なども見ることが出来る。ダイヤが大幅に乱れた際の行き違いに便利なため、廃止等の動きはない。


title: ショファイユの幼きイエズス修道会

text: 1859年、レーヌ・アンティエによってフランスのブルゴーニュ地域圏ソーヌ＝エ＝ロワール県ショファイユで創立されて、フランスを中心にカナダ、日本、ドミニカ共和国、チャド共和国、カンボジア王国、ハイチ共和国など世界各国で福祉、教育で活動している。


title: 吉田夏海

text: 吉田 夏海（よしだ なつみ、1987年7月15日 - ）は、日本の女性ファッションモデル。東京都出身。プラチナムプロダクション所属（2011年より2018年4月まで）。今はフリーとして活動中。かつてはカレントに所属していた。


title: ショファイユの幼きイエズス修道会

text: 1877年、ベルナール・プティジャン司教の招聘によって4名の修道女が来日し、神戸、京都、大阪、長崎、熊本の各都市を拠点にして、主に女性の教育、孤児や老人、ハンセン病患者の世話に従事してきた。第二次世界大戦、長崎の原爆の戦災で邦人修道女らが犠牲になった。現在、兵庫県宝塚市仁川を拠点に、上記各都市のほか東京、和歌山、久留米、鹿児島県（奄美大島を含む）、沖縄県、さらに海外ではカンボジアのシェムリアップやカンポートに会員を派遣し、女子教育や幼児教育（幼稚園）、福祉などで活躍をしている。


title: 吉田夏海

text: 15歳の頃から雑誌『egg』に読者モデルとして登場。その後2007年から『BLENDA』の専属モデルとなる。2009年に『BLENDA』から『PINKY』に移籍するも、同誌の休刊に伴い『BLENDA』に復帰。2011年4月号（同年3月7日発売）では初の表紙を飾った。


title: メルセデス・イェリネック

text: メルセデス・アドリアンヌ・ラモナ・マヌエラ・イェリネック（Mercédès Adrienne Ramona Manuela Jellinek、1889年9月16日 - 1929年2月23日）は、オーストリアの自動車起業家と彼の最初の妻Rachel Goggmann Cenrobertの娘であった。ウィーン生まれ。父親が（DMG）のメルセデスブランドを彼女に因んで名付けたことで最も良く知られている（1901年のが最初）。加えて、彼女の父は1902年のパリ自動車博覧会で彼女の大きな写真を飾った。また、1902年にDMGがメルセデスを商標登録した後の1903年には彼自身の名前をイェリネック＝メルセデス（Jellinek-Mercedes）に改名した。彼女の名前は慈悲を意味するスペインの洗礼名である。


title: メルセデス・イェリネック

text: メルセデスはウィーンで暮らし、2度結婚した。1909年にニースのコート・ダジュールにおいてシュロッサー男爵と手の込んだ結婚式を挙げた。夫妻は第一次世界大戦で町が破壊されるまでウィーンに住んだ。エルフリーデ（1912年生）とハンス＝ペーター（1916年生）の2人の子供をもうけた。1918年、メルセデスは路上で食べ物を乞うていた。しばらくして、夫と2人の子供のもとを離れ、才能があったが貧しい彫刻家のRudolf von Weigl男爵と結婚した。メルセデスは音楽を演奏し、優れたソプラノの歌声を持っていた。父親のように自動車への情熱を持つことはなった。メルセデスは1929年に39歳の時に骨がんによってウィーンで死去し、ウィーンにある家族の墓の祖父（ウィーンのラビをつとめた）の墓の近くに埋葬された。


title: BEMANI PRO LEAGUE

text: コナミアミューズメントが製作しているゲームシリーズ「BEMANIシリーズ」に含まれるタイトルが競技種目となっている。共和コーポレーションやマタハリーエンターテイメントなど、アミューズメント施設を運営する企業がチームオーナーとなってチーム戦で競い合う。エグゼクティブ・プロデューサーはコナミアミューズメント・西村宜隆執行役員。


title: BEMANI PRO LEAGUE

text: 第1回大会は2020年に開催される予定だったが、新型コロナウイルス感染症の影響を受けて延期され、2021年6月に開催された。2021シーズンの優勝チームは、共和コーポーレーションの「APINA VRAMeS（アピナ・ブレームス）」。


title: BEMANI PRO LEAGUE

text: 2021シーズンはbeatmania IIDXのみを競技タイトルとして開催されたが、次シーズンはbeatmania IIDX 29 CastHour、SOUND VOLTEX EXCEED GEAR、Dance Dance Revolutionの3タイトルを種目として開催する予定である。


title: BEMANI PRO LEAGUE

text: 試合自体は事前収録となるものの、実況解説を加えた配信番組が毎週土曜日の夜にYouTubeの公式チャンネルで無料公開されている。ゲームライターの市村圭はeスポーツという競技性だけでなく、音楽という部分が要石となっていることに言及。競技現場や番組プログラムに、音楽ライブ（DJライブ）の要素が連続的に組み込まれていることを特筆点と挙げており、大会や番組の面白さにもなっていることを記述している。


title: BEMANI PRO LEAGUE

text: アミューズメント施設経営主がオーナーとなっていることの理由は、下降線を辿る『アミューズメント施設』というリアルな場を盛り上げる、相乗効果を図っていくことから選定されており、コナミとして競合他社にあたる企業もエントリーしている。コナミアミューズメントとしては個人戦年次大会であるKAC（Konami Arcade Championship）も開催しているが、担当者は「KACはアミューズメント業界最大のゲーム大会をめざし、『BPL』はエンタテインメントコンテンツとして展開する」と住み分けを図っている。


title: ビーバップ・みのる

text: ビーバップ・みのるは、日本のアダルトビデオメーカーであるドグマ（Dogma）に所属したAV監督。ライター。ドキュメンタリー監督。アダルトビデオジャンルの中で「熟女」「ナンパ」「陵辱」を得意とする若手の実力派AV監督として知られている。現在は、AV以外のドキュメンタリー監督としても活躍している。血液型はA型。


title: 福山エンヂニヤリング

text: 『福山エンヂニヤリング』（ふくやまエンヂニヤリング）は、2002年1月12日から同年9月21日までフジテレビ系列で放送されていたバラエティ番組である。関西テレビとイーストの共同製作。放送時間は毎週土曜 23:00 - 23:30 (JST) 。


title: 大浦町

text: 大浦町（おおうらちょう）は、鹿児島県南さつま市の大字。旧薩摩国河辺郡加世田郷大浦村、川辺郡西加世田村大字大浦、川辺郡笠砂村大字大浦、川辺郡笠沙町大字大浦、川辺郡大浦村（大字なし）、川辺郡大浦町（大字なし）。人口は2,363人、世帯数は1,085世帯（2010年10月1日現在）。郵便番号は4713番地から5277番地までは898-0221、その他は897-1201。


title: 忠節橋

text: 忠節橋（ちゅうせつばし）は、岐阜県岐阜市の長良川に架かる、国道157号（国道303号重複）の、鋼製アーチ橋である。補強工事や高欄の取替えなどが行われているが、その姿は1948年（昭和23年）の架設当時とほとんど変わっていない。


title: ビーバップ・みのる

text: 東京都出身。都内私立大学英文学部卒業後、某有名出版社に就職。編集者として働く傍ら、事業を起こすなど事業家を目指す。その後、インディーズAVメーカー、ドグマに所属。2003年11月「僕のやさしいママになってください。友田真希32歳」で監督としてデビューする。


title: 福山エンヂニヤリング

text: 福山雅治のバラエティ初レギュラー番組。福山が工場長、総合演出のテリー伊藤が副工場長となり、毎回ジャンルを問わずに招かれるゲストとトークしたり、工場と呼ばれるセットでさまざまなアイテムの製作などを行ったりしていた。


title: 大浦町

text: 現在の南さつま市大浦町は1951年（昭和26年）に笠沙町から分立し大浦村として設置され、1961年（昭和36年）に町制施行した大浦町の区域である。1951年の大浦村成立より大浦村及び町制施行後の大浦町には大字が存在しなかったことから、2005年（平成17年）の新設合併の際にそれまでの自治体としての川辺郡大浦町の全域を以て南さつま市の大字「大浦町」が設置された。


title: 忠節橋

text: 明治の初め頃まで長良川には橋が架かっておらず、現在の忠節橋付近は「忠節の渡し」と呼ばれる渡し舟で右岸と左岸が結ばれていた。長良川には1874年（明治7年）に明七橋（長良橋）が、1881年（明治14年）5月に河渡橋が架けられたが、岐阜町（当時）と周辺農村の往来が多くなると、新たな橋の架橋が求められるようになった。


title: ビーバップ・みのる

text: 2008年現在までに、90本を超えるAV作品を監督し「僕のきれいなお姉さんになってください。」「単体女優プライド崩壊」「ナンパ☆第三世代」などキャッチーなタイトルと、軽快さや刹那的センス溢れる独自の世界観で人気シリーズを次々とリリースしている。ビーバップ・みのるがAV監督として注目を浴びるきっかけとなったのは2005年に発売された「ナンパ☆第三世代」。作品中に見られるナンパテクニックや甘い言葉とは裏腹な心の内をテロップで表示するなどの演出から、当時のAVを取り上げているメディア誌等は本氏について「無気力ナンパ師」「鬼畜監督」「人非人」と形容している。


title: 福山エンヂニヤリング

text: 放送開始前週の2002年1月5日には『魂のテレビ』と題し、ニッポン放送『福山雅治のオールナイトニッポンサタデースペシャル・魂のラジオ』との合同でニッポン放送のSKYだいばスタジオからテレビとラジオの同時生放送が行われた。


title: 大浦町

text: 薩摩半島の南西部、大浦川流域に位置する。字域の南方には南さつま市坊津町久志、西方には南さつま市坊津町秋目、笠沙町赤生木、東方には南さつま市加世田小湊、加世田武田、加世田津貫にそれぞれ隣接しており、南西端部と北方は東シナ海に面している。


title: 忠節橋

text: 出資者約10人により資本金1万5000円の株式会社が設立され、1884年（明治17年）5月に現在の忠節橋より270 mほど上流に総工費6,500円で忠節橋（初代）が架けられた。通行料を取る賃取橋で、一人5厘、馬・人力車は2銭が徴収された。


title: ビーバップ・みのる

text: それまで、トランス・緊縛SM・拘束椅子などドグマの創立者であるTOHJIRO色が強く、過激でハードなAVメーカーとして知られていたドグマに、「U-30（アンダーサーティ）」という新レーベルを打ち立てることにより、定型や枠に捉われない若手監督の自由な表現の場を提供し、若さと躍動感溢れる新風を同メーカーに吹き込んだ。後に「U-30」からは、本格的な官能ドラマAVを得意とするノーマルKIMを輩出している。2006年に行われたD-1クライマックスでは、出演女優と実際に1ヶ月間の同棲生活をし、精神陵辱をテーマとして撮影した「僕と企画女優の生きる道（女優：京本かえで）」で審査員賞を受賞。アダルト誌編集者・AVファン・AV業界関係者などからなる多くの審査員から高い評価を得た。以後もドグマに所属しており、陵辱を中心とした「熟れた友達のお母さんを犯しまくりたい。」や「捕虜収容所」など作風はハードな内容に移行しつつあるものの、得意とする熟女ものだけにとどまらず、既存のAV作品に対する挑戦的・実験的ともいえるような作品にも取り組んだ。


title: 福山エンヂニヤリング

text: 本番組で福山がカバーした曲を集めたアルバム『「福山エンヂニヤリング」サウンドトラック The Golden Oldies』（アーティスト名：FUKUYAMA ENGINEERING GOLDEN OLDIES CLUB BAND）が2002年6月に発売され、約60万枚のヒットとなった。また、福山が演歌歌手前川清に提供してヒットした曲「ひまわり」は本番組の企画から誕生した楽曲であり、後に福山がセルフカバーしている。


title: 大浦町

text: 字域の北端部を海岸に沿って国道226号が通っている。また、坊津町久志から字域内の越路までを結ぶ鹿児島県道272号久志大浦線が字域の中央部を南北に通っており、鹿児島県道271号秋目上津貫線が坊津町秋目から大浦小学校付近を通り、加世田津貫までを結ぶ。鹿児島県道270号久志上津貫線は南西端部の加世田津貫と大浦町の境界上を通っている。


title: 忠節橋

text: 1898年（明治31年）には、初代の下流（現在の忠節橋より150 mほど上流）に架け替えられた。この橋梁も賃取橋で、他の橋が県費で架け替えられて無料化されるなか、岐阜市で最後まで残った賃取橋だったが、老朽化が激しくなり無料化による利便性向上も望まれたため、県費で架け替えられる事となり，2,917円で買い上げられた。


title: ビーバップ・みのる

text: 以後、ドキュメンタリー作家と名乗り活動。AV監督業も辞めたわけではないが、KAMINOGEを編集するペールワンズに所属し、ライター、インタビュアー活動をメインにする。約9か月社員として勤務したのち2018年夏にペールワンズを退職。退職理由は「時間を守れない」、「頻繁にものをなくす」。同誌の連載コラムは引き続き継続する。


title: 福山エンヂニヤリング

text: 番組開始当初はスポーツ用品会社・MIZUNOの一社提供で放送されていたが、本番組開始3か月後の2002年3月末に同社がスポンサーを降板し、『キングズゴルフ』から26年続いたミズノ一社提供番組が終わり、同年4月からはテイジンの一社提供で放送されるようになった。


title: 大浦町

text: 字域の西部に所在していた鹿児島県立笠沙高等学校は1948年（昭和23年）に鹿児島県笠沙高等学校として設置され、1952年（昭和27年）に笠沙町・大浦村・坊津町組合立となり、1962年（昭和37年）に鹿児島県に移管された。2004年（平成16年）を以て生徒募集を停止し、2006年（平成18年）に閉校となった。


title: 忠節橋

text: 1912年（明治45年）、県費51,543円が投じられ、忠節橋（2代目）と同じ場所に木鉄混合平行弦プラットトラス橋の忠節橋（3代目）が完成し、無料で通行可能となった。1936年（昭和11年）12月に着工された長良川上流改修工事で、長良古川（現在の早田川）・古々川（現在の正木川）が締め切られ、併せて長良川本流（井川）の川幅も拡げられる事となり、忠節橋付近も右岸堤防が北に約100m拡げられたため、1937年（昭和12年）に忠節橋（3代目）の北側に約100mの土橋を架けて延伸した。


title: 大浦町

text: 大浦町の小字は米山、下米山、上米山、前ノ迫、浜田、米山下、前迫下、西塩入、岡下、松ケ迫下、新山下、東浜田、村下南、村下北、塩賀下、松ヶ迫、竹原口、久木山、開田、野中、瀬戸下、小田、小場山、谷ケ迫、新愛、権現前、権現ノ平、新山、井手口、小浜村、塩賀、奥平、瀬戸薗、瀬戸ノ上、下村、小村、下り山、伝本、安ノ本、本小浜、大当ノ平、宇都ノ迫、星太郎上、上之畠、星太郎下、星太郎中、奥迫、野クビ下、中尾、大玉川西、御蔵、栗山下、大平下、有木下、道西上、井打、道西下、四反田、川田、加治屋、前中尾、今村下、隠居、畑中、小長、小長上、塩賀畑、井川上、竹山下、野クビ、竹山、塩賀畑上、芝原、中平、芝原南、大王山、大王上、大迫、風穴、松ケ迫、古道、大谷、小山、船ケ迫、秋目口、落ケ迫、秋目口頭、ニガキ迫、カタスイ、大玉渡瀬、花立上、花立下、カタケ平、大谷前、弐反瀬戸、藤ケ迫、椨ノ木、二反瀬戸下、荒木、椨木下、荒地山下、猿ガ、大平上、大平園、堂ノ前、タント上、段頭、戸下、タダラガ迫、栗山下、栗山、大平、ハサマ、竹下、尾立、猿ケ迫、小迫上、竹下上、小迫、ソイノ木下、ソイノ木、ソイノ木上、石塚、駄床、駄床上、上峠、横平、堀内平、岳丸、勝道ケ迫下、野中、池平下、池平、池ノ平東、岩下、小倉下、加治道迫下、小倉、柳ケ谷上、柳谷下、柳谷中、薬師後、薬師前、宮堀、峠下、峠、樫山、十左エ衛門堀、穴ケ迫、穴ケ迫上、穴ケ迫南、山神、山神南、黒山、黒ケ山、黒ケ南、赤土、永山、永山南、鷹越下、鷹越中、鷹越上、鷹越東、鷹越南、竿洗、大岩、原久保、田平、左郷堀、広迫上、広迫、加世田場、井立、大当頭、加世田山場、片山平、大当、後迫、野瀬戸、瀬戸下、櫛ケ谷、落水、落水向、風穴、境尾、神山、木場デラ、櫛ケ迫、金水、山桝二田、山瀬戸、山瀬戸北、井立上、大岩上、山伏迫、芋洗、赤土上、山カシラ、岩瀬戸、高ボ子後、峠平、駄平、イボ石、上ノデラ、ヲロノ本、城木場、中デラ、デラ谷口、出良、小城木場、南イビシ、北イビシ、ツツラカ谷、ツツラカ谷尻、野口、宝道ケ谷、川崎原、川崎尾立、下川崎原平、中川崎東、上川崎原南、楠木原、上楠木原、中楠木原、楠木平、下楠木、ヲサブロ、庄次ケ宇都、内堀、上曽我野、滝ノ下、大山、永田原、役所後、大山上原、南迫、南、豆腐屋、寺薗、山中、園、鼻、有川田、鍋口、落上原、上城、射場、有木、新地、門田、湯穴、木戸口、鞍掛後上、鏡島、道東下、道東上、鏡島西、丸山島、塩浜、塩屋前、鏡島東、宮園前、西ズイケ田、東ジカ田、品園、白坂、焼山、井手ノ上、インキヨ下、林ノ尾迫、林ノ尾上、宇都迫、墓原鼻、原野鼻、ワラビノ迫、ワラビノ西、駄道、駄道上、原之東、原野、原野南、ワラビ野南上、馬渡、樋野迫、フクヨ谷、柿野園上、柿野園、エランノ迫、木戸畑、松下、柿木口、永田、上畠、前野、曽我野、弓場迫、ツノイ迫、瀬戸ノ迫、ソガノ谷、デラン迫、メロク迫、板山、平野迫、先祖ケ尾、河上、永田前、湯穴、下小牟田、小小牟田、神小牟田、小牟田前、賀鋪山原下、賀鋪山原、フツガ迫、賀鋪山、牛道山、牛道山上、向山、タンノ木、原村、地蔵面、原前、畠田、大丸、下原後、甑田、大迫前、窪、久保前、柴曲田、ヅメキ、荒田、古園、ツメキヒラ、古畑下、古畑上、小枕、本山、大川路山、尾東、大川路下、長田迫、中野平、ナキ山、柴内、古薗、狩集、久志地原、牟田中、牟田、江良、釣掛、無水、開迫、落口、焼山、水無川原、山ノ田、崎丸、土岩、内平、船ケ谷上、長地ケ迫、喜左エ門谷、内釜、二ノ渡、入谷、唐人塚、七ケ谷、ブハウセド、秋山、山口東平、ジヤクケ谷平、小原、後谷、瀬戸、西ノ谷、ジヤクガ谷、中真尾下、上真尾節、グワンツ、船ケ谷、一之渡瀬、梅木上、梅木、叶松、小川、杉原上、松原、山下、新屋敷、下り、大畑、久保園、小園、下園、植木原、出口、小城原平、小城原、花河、杉牟田、下ノ下、神戸迫、下田、後原、野下園、川路、野宇都ケ迫、タンノ口、野下原、桑ノ迫、馬込、上前原、下前原、野丸山、西之川、野下畑、原口、出口、西之川、三ツ枝、四ツ枝、野下、野下中島、古井手、寺下、本寺、辺ケ通、七枚口、スケ牟田、野山田、堂山下、大迫平、寺上、野々瀬、フクヨ谷、百八間、古出上、石ノ元、向江堀、川床平、西之迫、萩ノ迫、大迫平、コビガ迫、猫田、馬水通、片白、鳥居下、鳥居、堀内、樫木渡瀬、エム田迫、黒石、小松尾、柳渡瀬下、柳渡瀬、ヒヨト松北、ヒヨト松、ヒヨト松南、一之渡瀬、二之渡瀬下、二之渡瀬比良、掛橋、仁田尾、磯間山、ヲワン下、ヲワン、ヲワン口、二郎三郎、二郎三郎下、曲尾、江ノ尾迫、桐木ケ迫、荒田、宮田東平、宮田、江後原下、柳渡瀬、江後原、シトチシ、大谷尻、上柿ノ渡瀬、柿木渡瀬、堂屋ケ原、山中迫、山下南、山中上、山下、ヤトコイ、屋所下、向太門、小原下、小原、小原迫、藤ケ迫、長山、二反田、枦小平、山口、赤谷、タケノ後平上、打釜、打釜平下、上山口、タケノ後平、赤ケ谷東、枦ケ谷上、枦ケ谷中、枦ケ谷下上、枦ケ谷、弐反田、寄合田、枦ケ谷下、枝ケ原、ワイヨセ西、割宇ノ瀬滝上、割宇都滝下、割ヨセ、割寄瀬下、釘山、間伏、ヨヤフト、大谷上、大谷下、肥後原、秋迫、樋口、秋迫下、小宇都迫下、小宇都迫上、南郷、四升蒔田、上南郷、三右エ門谷下、三右エ門上、キサク谷下、キサク谷、六世上、六世下、山坊主、コナゴンサコ、小林基、大重迫、大重迫下、堀ノ下、出山、出山下、松尾原、カベカキ、松尾、松尾西、大重鼻、岩下、岩下平、野口原下、谷角、地ノ尾、地ノ尾下、太門、溝下、大尾、向エ園、砂取原、秋戸山、山神、外園東、外園西、大玉山下、坂下、山神ノ尻、山神原、後原、後迫、永田迫、向原、黒土田、下原、頭下原、下原下、大角豆田、木引迫、狐ケ平、深田、南之俣、上南俣、陣ケ迫、灰ケ谷、小場山、木場小場、高尾丸、野打平、大迫、先祖松、弓場迫、本小宇都、樋掛、椨木原迫、瀬戸崎、下小宇都、加治屋下、深迫、平田、竹原添、三尾、麦田、平原、上米山、下米山、加治屋平、上原、上原頭、小宇都、堀ノ迫、池宇都、屋敷、上坪前、山神鼻、福元松原口、神宮田、立算迫、与左エ門開、平小場、大谷、大谷南、大谷北、山臥谷、川崎田、ナキゴラ、一本松、丸山、長山、瀬切、小平東、小平上、小平下、小平中、椨木山、福元、船ケ迫、小鶴、立山、立山上、大坪鼻、桑木迫、ケドノ口、下大丸、大丸、大坪山、安村、迫、椛山、稗田、八ケ代、宮田、ビザイ天南平、大福、太鼓山、太鼓山下、沖野平、山川路、奥比良、本屋敷、八ケ代園、地福、井手山、山川路、上ム子、堀之下、塚園、山川路、立石、牛河路、北平、大瀬戸、登立、小坂伝、河口、ヅミキ、河口塩入、灰山前、轟、勘左エ門田平、立野、赤平、瓦屋、新田山、大山越、新田向江、山越、神田、次石元、タカツカ、伝元、築石ノ上、清水、松添、塩浜、神田、畠田、聖前、浜田、宮田平、ソイノキ谷、中山、鷲ケ谷、片白、荒田、アン田、村前、松伝、山口、平ノ谷、弓場元、丸野、ビザイ天、辻ノ畑、カビヤ、上脇川路、瀬切下、脇川路、ヂトマキ、柿木畑、落野下、黒平、上黒平、ヤベツ谷、炭焼、瀬ギレ、瀬谷、イボウバラ、長屋山、長叡山、後谷、道越ノ上、道越、下原、目黒谷、中川路、雪カン森、塩鶴、塩鶴ノ上、長山、石橋向江、長山上、瀬戸口、瀬戸山、石橋、日花、上フクマワシ、フクマワシ、轟、二才ノ迫、井手平、山神、村、新屋敷、畠田上、井樋元、スノ上、瀬戸、権左エ門田、権左エ門崎、典七田、竹山迫、小島、上小島、ヲイノ木場、割ソコ子、向江割ソコ子、下割ソコ子、西割りソコ子、甚左エ門迫、鰹ケ平、脇ノタ平、鰹ケ浦、石原、上鰹ケ浦、脇ノ田、瀬谷、タクノ上、椿ケ迫、桑ノ木、グンノ木山、平野、仁才向江、サンシユウノ木、石ノ谷、小椨ケ迫、中道口、甚平山、二才下、長迫、牟田平、牟田平上、インキ、向エタクノ上、滝ノ下、タキノ下、芝原、三本松、梨ノ木頭、久保、屋鋪、海辺ノ木、三山、向江平、田尻、上村、村、西ノ上、仮屋、仮屋上、ケドノ口、辻、梅ノ木、前平、平迫、ズメ坂、トンツシ、橙ノ木、小山平、後小山、ヒヨイト出ノ上、横道ノ上、後平、アイツ迫、八迫、アジロ、フイゴラ、屋敷後、瀬ノ脇、ミツガサキ下、ミツガ作、満ケ崎ノ上、西キツ子ツカ、キツ子ツカ、米山、小越路、下小越路、上越路、西山上、横道、浦高、兵ノ峠、駄ケ峠、尾ノ畠、尾ノ畠後、駄ケ峠下堀、坂下向、狩集、千貫迫、白ハゲ、西瓜畠、江籠ノ平、下江籠ノ平、坂ノ下、小サン竹上、盗山、西盗山、小サン竹迫、坂下下堀、上皮籠石、浜出口、皮籠石、築出、コンゴ鼻、三島、塩浜前、越路、大浦潟東、恋島南、双子島、恋島北、大浦潟西がある。


title: 忠節橋

text: 昭和の初めごろ、この忠節橋（3代目）も老朽化が著しく、荷重や交通量に耐えられなくなると懸念され、鋼鉄製の永久橋に架け替えられる事となった。当初計画（第一次計画）では鈑桁部分を鉄筋コンクリート桁としたもので、1939年（昭和14年）1月に着工したが、太平洋戦争の勃発で鋼・セメント等の主要資材の入手が困難となり、1942年（昭和17年）9月に橋台・橋脚などの下部工が完成した状態で工事は一時中止となった。その後、竣功した橋脚間に新たに木造橋脚（下部鉄筋コンクリート井筒）10基を設置して軌道橋（木造ハウ）と公道橋（木造ラチス）を並列架設する設計（第二次計画）に変更し、1944年（昭和19年）7月に着工したが、翌1945年（昭和20年）7月9日の岐阜空襲で橋梁用材の大部分が焼失して工事は再度中断した。この間、旧橋は幾度かの修繕を重ねて戦時中の酷使に耐えてきた。第二次世界大戦後、将来の自動車交通量の増加を見越して再度設計を変更。1947年（昭和22年）6月に取付道路、同年11月22日に上部工の工事を再開し、1948年（昭和23年）7月31日に諸般の工事が終了。翌8月1日に竣功式を挙行して供用開始した。鋼材の調達が難しかった第二次世界大戦後、日本で初めて架設された大規模鋼橋である。


title: 大浦町

text: 応永4年の伊作島津家久義家譜の「別府半分之事」に「大浦半分」とあるのが地名の初見であるとされる。また、同年代の五代勝久の代にも「薩摩国加世田別府之内大浦村事任先例知行不可相違仍状如件」という記述がある。


title: 忠節橋

text: 4車線のうち中央2車線に路面電車（名古屋鉄道岐阜市内線）の複線軌道が敷設された併用軌道橋だったが、自動車の普及に伴って路面電車の利用客が減少。2005年（平成17年）3月31日に岐阜市内線が廃止されてから、自動車・歩行者用橋梁となっている。


title: 大浦町

text: 江戸期には薩摩国河辺郡加世田郷（外城）のうちであり、村高（石高）は文政6年の「加世田再撰史」では2,747石余（うち76石余は日新寺領）、「天保郷帳」では1,810石余、「旧高旧領取調帳」では2,786石余であった。


title: 忠節橋

text: 長良川の流路（低水敷）を跨ぐ部分の橋梁形式に、ブレースト・リブ・バランスト（カンチレバー）・タイドアーチ橋を採用。日本に現存するこの形式の橋は、北海道旭川市の旭橋、岩手県一関市の北上大橋、東京都荒川区・墨田区の白鬚橋、および忠節橋の4例のみである。


title: 大浦町

text: 1889年（明治22年）に町村制が施行されたのに伴い、加世田郷のうち西部にある3村の区域より西加世田村が成立し、それまでの大浦村は西加世田村の大字「大浦」となった。1922年（大正11年）に西加世田村が笠砂村に改称し、1940年（昭和15年）には笠砂村が町制施行し、笠沙町となった。


title: 忠節橋

text: 軌道法に準拠する最後の併用軌道橋となっていた。また、列車通行時には片側2車線の道路が実質1車線となり、朝夕のラッシュ時には橋のたもとの交差点で混雑が見られた。また、自動車のタイヤがレールでスリップして他の車と衝突する交通事故も絶えなかった。岐阜市内線の廃止に伴い、以前ほどの渋滞はなくなった。軌道は2007年（平成19年）3月までに撤去されている。


title: 大浦町

text: 1949年（昭和24年）2月28日の笠沙町議会において大浦地区の住民により分村の請願を提出された。同時に分村の反対陳情も提出され、議会は分村の請願を否決し反対陳情が採択された。1950年（昭和25年）12月26日に再度笠沙町議会に請願が提出され、賛成13・反対12の票決により可決された。財産の分割についてはその地区に属する土地・建物はその土地・建物が属する自治体に帰属し、基本財産については戸数比例により配分され、消極財産（借金等）についても戸数比例により負担することとなったほか、笠沙町より分割される大浦村に30万円が与えられた。


title: 大浦町

text: 1951年（昭和26年）4月1日に笠沙町大字大浦の区域より大浦村が設置された。また、1つの大字が村となったことから住所の表記に大字は使用されず、「川辺郡大浦村○○番地」のように表記され、大字なしとして扱われた。1961年（昭和36年）11月1日に大浦村が町制施行し大浦町となった。


title: 大浦町

text: 1942年（昭和17年）から農地拡大を目的とした大浦潟干拓事業が農林省の直轄事業として行われ、第一工区が1958年（昭和33年）、第二工区が1970年（昭和45年）に完成し、同時に行われていた越路干拓及び榊干拓も1962年（昭和37年）に完成し農地が356.8haに拡大され、1970年（昭和45年）に公有水面埋立地である大浦潟干拓地の区域を大浦町に編入した。


title: 大浦町

text: 2005年（平成17年）11月7日の市町村合併により、大浦町の区域は南さつま市となったが、大浦町には笠沙町から分村して以来、大字が設置されていなかった。川辺地区合併協議会の合併協定書には大浦町の区域の町・字の扱いについて「大浦町においては、新たに大浦町を大字とする」と協定され、鹿児島県告示第1602号（字の区域の設定）により、「大字なし」となっていた「川辺郡大浦町」の全域を以て南さつま市の大字「大浦町」が同日設置された。


title: ミスト散布

text: ミスト散布（ミストさんぷ）とは、液体を人工的に霧（ミストまたはフォグ）状にして散布（噴霧）することをいう。自然発生的に生じる霧の利用とは区別する。当項目では、人工的に造られた、スプレーノズルの噴霧口から出る数μmから数十μmにまで細かくされた霧を用い、液体散布・加湿・冷却・冷房などを効率よく行う場合を「ミスト散布」と呼ぶ。液体は水（水道水・工業用水など様々）の場合が多いが、アルコール系溶剤などの薬剤を用いることもある。


title: ミスト散布

text: 人工的に霧を作る試みは、古くからベンチュリの機構を利用した霧吹きが知られている。道具としての霧吹きは障子を張った後に障子紙を引き伸ばす目的や、衣類のアイロンがけの前に紙や布を霧状の水で湿らせ、その後に乾かして皺（しわ）を伸ばす目的などに使われてきた。1979年に自然界の「もや」のように非常に細かい霧を創り出す技術の開発に成功し、多くの国で特許を取得したノズル（AKIJet（アキジェット）ノズル）の開発に成功した「霧のいけうち」（株式会社いけうち）は、ノズルの産業界への商業的利用への突破口を開いた。現在では、数μmから十数μmの霧を散布することが容易に出来るようになっており、様々な場面での利用がなされている。


title: ミスト散布

text: 適度な湿度を得るものとして加湿器がある。通常の生活においては、加湿器は家庭内での体調管理の一環として用いられる事が多く、そのような製品も数多く市販されている。また各種の産業界においては、適切な湿度や一定の湿度を保つ事は、温度の管理とともに重要なことであると言え、加湿器による湿度の管理（調湿）が重要視されている。なぜならば、室内の湿度を適切にすることで、特に乾燥した冬場に発生しやすい静電気の発生が防げる。この効果は、製紙業界においては紙切れや巻き取り不良の改善、エレクトロニクス業界では基盤保護に重要である．他にも、食品の保存、陶磁器の焼成前や塗装の乾燥工程でのヒビ防止、粉塵の飛散防止など湿度管理によって作業改善がされる例は多い。加湿器のミスト発生の仕組みである超音波霧化（超音波噴霧, Ultrasonic atomization）は、超音波を液中から液面に向けて照射すると、液面からおもに数ミクロン程度の微細な液滴（ミスト）が発生する現象である。


title: ミスト散布

text: ガーデニング、園芸、農業や林業などでは液体の薬剤を必要最小限とするために、滴として振り掛ける無駄を避け、霧状にして噴霧し、その使用量を節約する事がある。その他、畜産農家では、家畜の糞にかける消臭剤を効率よく噴霧することで従事者の作業改善に役立っていることが知られている。屋外ではドリフト（英語：drift）とも言われる浮遊（対象物以外への飛散）の可能性があるため、極度に細かい霧は適しておらず、この場合は多少粗い霧（数百μm）が適切とも言われる。


title: ミスト散布

text: 水を人工的に霧（ミスト）として散布し、その気化熱の吸収を利用した冷房や冷却を目的とする利用が行われる。霧の中に入ると涼しく感じる事は、古くから多くの人が経験しており、打ち水もその例である。初めて冷房・冷却を目的としたミスト散布は辻本誠 や能美防災などによって2003年7月下旬から8月中旬にかけて実験が行われ、2005年の「愛・地球博」で一般に公開されてからビルや公共施設などの屋外や屋内での冷房や冷却設備として広く利用され始めた。


title: ミスト散布

text: 霧状となった水はその粒子が極めて小さいために素早く蒸発し、肌や服が濡れることもほとんどない。 霧は水を高圧ポンプで圧縮し、配管を経て微細な穴を持つノズルから噴射されることによって作られ、水は微細なほぼ径5～30マイクロメートルの粒子となる。


title: ミスト散布

text: 例えば、屋外で周辺の気温を2～3℃下げるためのエネルギー消費は、家庭用のエアコンの1/5〜1/20といわれているが、その値も諸説ある。現在の段階でも、各大学・各企業で様々なフィールド実験が行われているところである。特に屋外におけるミスト散布においては、散布の広さ、ノズルの配置、時期ごと湿度や温度、風速など様々な要因によって降下温度や電力消費量が変わってくる。2007年頃からエコが叫ばれるようになり、多くの企業や公共事業体で通常のエアコンなどのコストのかかる冷房に替わるミスト散布の冷却を採用し始めた。


title: ミスト散布

text: 通常、ポンプで圧縮された水をノズルから噴射してミスト（霧）を作り出す「1流体方式」が主流であり、その際のポンプ圧力は0.01MPaの低圧から10MPa程度の高圧まで様々である。他に、圧縮された水と圧縮された空気の2つの流体をぶつけ合う「2流体方式」では、「1流体方式」に比べてより細かい粒子径の霧を得る事が出来るが、仕組みとしては1流体方式よりも複雑なため、部品としてのコストは割高となる。 霧の発生装置はこれら「1流体方式」と「2流体方式」が主であるが、どのように流体を噴射するかは様々な工夫が凝らされており、各社のミスト散布製品（スプレーノズル製品）のカタログやHPなどを参照されたい。工事によって、ミスト散布装置に制御盤やバルブを取り付けシステム制御することによって、温度や湿度を計測して冷却・加湿・散布などの効果を測定したり、風速計や降雨センサなどを設けてフィードバックを行う機能を有する製品も販売されている。


title: ミスト散布

text: 東京都はミスト散布装置の設置にあたり、地方自治体としては初めて補助金を設けた。これによる代表的な設置場所として、上記補助金により設置された戸越銀座商店街、秋葉原クロスフィールド、六本木ヒルズ、新丸ビルが挙げられる。また愛・地球博のグローバル・ループで使用されたものは、閉幕後愛知県の安城デンパークおよび豊田市駅前に移設されている。


title: ウラン236

text: ウラン236 (, U) はウランの同位体の一つであり、使用済み核燃料とそれを再処理したウラン燃料中に存在する。熱中性子による核分裂性物質 (fissile) ではなく、また良質の核原料物質 ()でもなく、しかも放射性廃棄物としては長寿命であり、迷惑物質と見なされている。


title: ウラン236

text: 大部分の原子炉では、核分裂性の同位体であるウラン235が燃料物質として使われている。熱中性子を1個吸収したウラン235は、約83%の確率で核分裂を起こすか、または約17%の確率で核分裂を起こさずにガンマ線を放出してウラン236になるかという、2つの運命のどちらかをたどる。従って、中性子を吸収したウラン235の数量に対するウラン236の収量はその約17%であり、核分裂数に対する収量は約22%ということになる。これに対して、核分裂生成物 (fission product) の内の、最も存在比の大きな同位体はセシウム137、ストロンチウム90、テクネチウム99であり、これらの核分裂数に対する収量は、各々6%から7%の間である。中寿命(10年以上)と長寿命の核分裂生成物質全体の、核分裂数に対する収量は約32%であるが、中性子捕獲により原子核が改変するため、使用済み核燃料中の残量はこれよりやや少なくなる。


title: ウラン236

text: 2番目に最も利用されている核分裂物質であるプルトニウム239も、熱中性子を吸収した際には同様に核分裂する場合としない場合がある。核分裂しなかった場合の生成物はプルトニウム240であるが、これは原子炉級プルトニウム (軽水炉の使用済み核燃料を再処理して得られるプルトニウム) の組成の大きな部分を占める。プルトニウム240は半減期 6561年でアルファ崩壊し、ウラン236になる。閉じられた核燃料サイクルにおいては、プルトニウム240の大部分は、崩壊する前にさらに中性子を捕獲して核分裂を起こすことになるが、放射性廃棄物として廃棄される残渣は、数千年に渡って崩壊しながら放射線を出すことになる。


title: ウラン236

text: 熱中性子を捕獲したウラン236は核分裂せずウラン237となり、これは急速にベータ崩壊してネプツニウム237となる。ただしウラン236の中性子吸収断面積は小さく、この反応は熱中性子炉の中では頻繁には起こらない。使用済み核燃料は典型的には 0.4%のウラン236を含む。ネプツニウム237は吸収断面積が大きいので、さらに他の中性子を吸収してネプツニウム238となり、これは急速にベータ崩壊してプルトニウム238となる。ウラン236および他の大部分のアクチノイドは、核兵器中や高速炉中の高速中性子によって核分裂可能 (fissionable)である。ここ数十年、少数の高速炉が調査のために用いられて来たが、これがエネルギー生産の手段として広く用いられるかは不透明である。


title: ウラン236

text: ウラン236は半減期 2342万年でアルファ崩壊してトリウム232になる。これは核燃料サイクルで作り出される他のいかなる人工アクチノイドや核分裂生成物よりも寿命が長い (これより長い 8000万年の半減期を持つプルトニウム244は核燃料サイクルでは意味があるほどの量は生成されない。また、これより長い半減期を持つウラン235とトリウム232は天然に産出する。)。


title: ウラン236

text: プルトニウム、、核分裂生成物とは異なり、ウラン236は、化学的処理でウラン235やウラン232などのウラン同位体から分離することはできない。さらに法を用いても、低濃縮段階では望ましいウラン235とウラン233のみではなく、望ましくないウラン234とウラン232まで濃縮してしまうため、分離は困難である。一方で、自然環境ではウラン236とウラン238が分離して濃縮されることもあり得ないということであり、これはウラン236による放射線被害を制限することにもなる。


title: ウラン236

text: ウラン238の半減期はウラン236の約 190 倍もあり、従ってウラン236はウラン238の約 190 倍の比放射能を持つことになる。これは0.5%のウラン236を含む再処理ウランにおいては、ウラン236とウラン238はほぼ同レベルの放射能を持つことを意味する(ウラン235の寄与はほんの数%に留まる)。


title: ウラン236

text: この両者の崩壊生成物が含まれる場合、この比は190よりも低くなる。ウラン238の崩壊系列はウラン234から最終的には鉛206に至るが、この間に8個のアルファ粒子をウラン238の半減期に比べれば一瞬といってもよい時間(ただし数百万年)の内に放出する。従ってその生成物と放射平衡にあるウラン238 (天然のウラン鉱石の状態) は、ウラン238単独状態よりも8倍のアルファ放射能を持つことになる。精製された天然ウランでは、ウランより後に来る崩壊生成物は除去されるが、それでもウラン238と平衡状態にある量のウラン234を含むため、ウラン238単独の場合より約2倍のアルファ放射性を持つ。ウラン235の濃縮はウラン234の比率もかなりの程度まで高めてしまう。そして概略このウラン234の半分が使用済み核燃料の中に残ることになる。一方、ウラン236はトリウム232に崩壊するが、これの半減期は 140 億年にもおよび、逆に言えばその崩壊率(放射能に等しい)はウラン238 の 31.4% ということになる。


title: ウラン236

text: 運動エネルギー兵器(徹甲弾)などとして使用される劣化ウランはウラン濃縮の際の屑物質から造られており、原子炉で中性子照射を受けた再処理ウランから造られているわけではないとされている。しかし、劣化ウランのあるものは、少量のウラン236を含んでいる(つまり中性子照射を受けた痕跡がある)との主張がなされている。


title: キティホーク (ノースカロライナ州)

text: キティホーク（）は、アメリカ合衆国ノースカロライナ州デア郡の町である。アウターバンクスと呼ばれるバリアー島の一部にある。2010年国勢調査での人口は3,272 人だった。18世紀初期にチカホークという名前で設立された。


title: キティホーク (ノースカロライナ州)

text: キティホークはオハイオ州デイトン出身のライト兄弟が、1903年12月17日に、町の郊外南4マイル (6 km) にあるキル・デビル・ヒルズで、最初の制御された動力による飛行機飛行を行った場所として有名になった。その飛行の後で、ライト兄弟は歩いてキティホークに戻り、気象局の事務所から二人の父に成功を知らせる電報を打った。そのためキティホークは最初の動力飛行の場所と認識されることが多い。ライト兄弟は気象局のデータを参考にこの場所で風がよく吹くことと、地表が柔らかい砂質であることからグライダーの実験に適していると選んでおり、最初の動力飛行まで3年間以上の実験期間があった。


title: キティホーク (ノースカロライナ州)

text: 航空母艦USS"キティホーク"（CV-63)、ステルス爆撃機B-2スピリットAV-19機体番号93-1086、航空機搬送船USS"キティホーク"（AKV-1)、さらにアポロ14号の司令室がキティホークの名前を冠してきた。


title: キティホーク (ノースカロライナ州)

text: アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、町域全面積は8.23平方マイル (21.3 km)であり、このうち陸地8.18平方マイル (21.2 km)、水域は0.0476平方マイル (0.123 km)で水域率は0.579%である。


title: ルート・クロル

text: ルート・ヨセフ・クロル（Rudolf "Ruud" Josef Krol, 1949年3月24日 - ）は、オランダ・アムステルダム出身の元サッカー選手。現役時代のポジションはディフェンダー（左サイドバック、スウィーパー）。


title: ルート・クロル

text: クロルは1968年にアヤックス・アムステルダムでキャリアを開始した。デビュー当初は出場機会に恵まれなかったが、1969年夏に左サイドバックのテオ・ファン・ダイフェンボーデがフェイエノールトへ移籍すると、出場機会を掴みレギュラーとなった。


title: ルート・クロル

text: リヌス・ミケルス監督の下、ヨハン・クライフらと共にチームを牽引、リーグ優勝7回、カップ優勝4回、UEFAチャンピオンズカップ（現UEFAチャンピオンズリーグ）優勝3回、インターコンチネンタルカップ優勝1回など数多くのタイトルを獲得。1970-71シーズンのUEFAチャンピオンズカップ決勝は、足の骨折のため出場出来なかったが、翌1971-72と1972-73シーズンでは決勝に出場し大会三連覇に貢献するなど、アヤックスの黄金時代を支えた。


title: ルート・クロル

text: その後、クライフとヨハン・ニースケンスが新天地を求めてクラブを去り、1974年10月にピート・カイザーが引退すると主将としてアヤックスを牽引。1979年のバロンドール（欧州年間最優秀選手賞）ではケビン・キーガン、カール＝ハインツ・ルンメニゲに次ぐ第3位に選ばれている。


title: ルート・クロル

text: オランダ代表としては1969年11月5日のイングランド戦でデビュー。クロルは1970年代のトータルフットボールと呼ばれた戦術の中で中盤からセンターバック、サイドバックを務め、守備能力と果敢なオーバーラップで重要な役割を担った。1974年のワールドカップ・西ドイツ大会では主に左サイドバックとしてプレーし、2次リーグのアルゼンチン戦では1得点。2次リーグ最終戦のブラジル戦では65分にロブ・レンセンブリンクとのパス交換から左サイドを突破、正確なクロスを上げクライフのジャンピングボレーシュートをアシストする活躍を見せた。決勝戦では地元の西ドイツに1-2で敗れ準優勝に終わった。


title: ルート・クロル

text: 1979年5月22日に行われたアルゼンチンとの親善試合で65試合出場を果たし、オランダ代表歴代最多出場記録を更新。1980年のUEFA欧州選手権1980にも出場したが、ワールドカップ・スペイン大会予選ではフランスに競り負け敗退。1983年のUEFA欧州選手権1984予選、スペイン戦を最後に代表から退いた。クロルは国際Aマッチ83試合に出場し4得点を記録した。なお出場記録は2000年6月29日のUEFA欧州選手権2000準決勝、イタリア戦でアーロン・ヴィンターによって塗り替えられるまで歴代最多出場記録であった。


title: ルート・クロル

text: 引退後は指導者の道へ進み、1994年にエジプトのアル・ザマレクの監督に就任。エジプトカップ優勝1回（1999年）、 アフリカチャンピオンズカップ（CAFチャンピオンズリーグの前身）優勝1回（1996年）、アフロアジアクラブ選手権優勝1回（1997年）に導いた。


title: ルート・クロル

text: 2000年からはオランダ代表のコーチを務め、ルイス・ファン・ハール監督を補佐。2002年からはロナルド・クーマン監督の下で古巣のアヤックスでコーチに就任し、2005年にクーマンが監督を辞任すると暫定監督を務めた。2008年から2011年まで南アフリカのオーランド・パイレーツFCの監督を務めた。2012年からチュニジア・リーグのCSスファクシアンの監督に就任。2013年9月、チュニジア代表の監督に就任した。2014 FIFAワールドカップ・アフリカ3次予選のみの短期間の契約であり、CSスファクシアン監督との兼任となる。


title: セント・マイケル教区

text: 1629年に設置された最初の6教区のひとつ。かつては制により地方政府として機能していたが、1958年にブリッジタウン市や新設された地区へ統合されて以降は行政機能を持っていない。2009年選挙区評議会法によると国内最多となる11つのが設置されている。


title: セント・マイケル教区

text: 発砲事件や強盗、麻薬に係る事件が多発しているとして、教区内のキャリントンビレッジ（Carrington Village）、グリーンフィールズ（Green Fields）、ザ・アイヴィー（The Ivy）、ニューオリンズ（New Orleans）、パイン（Pine）地区には近づかないよう日本外務省は注意喚起を実施している。


title: 魔の巣 Manos

text: 『魔の巣 Manos』（まのす、原題:Manos: The Hands of Fate）は、アメリカ合衆国の1966年の自主制作ホラー映画。脚本、監督、製作を手掛けたハロルド・P・ウォーレンが、この映画の主演も務めている。


title: 魔の巣 Manos

text: ウォーレンはテキサス州エルパソ出身の保険や肥料のセールスマンで、脚本家スターリング・シリファントとの賭けの結果としてこの映画を制作した。彼はまたエルパソの演劇俳優トム・ネーマンおよびジョン・レイノルズと共に、映画の主演を務めた。本作は、映画制作経験がほぼゼロか全く経験の無いスタッフによって、製作予算が非常に限られている中で制作されたものだった。劇場封切り直後、この映画は殆ど受け入れられてもらえず、エルパソのカプリ劇場やテキサス西部およびニューメキシコ州周辺のドライブインでのみ上映された。


title: 魔の巣 Manos

text: 1993年まで本作は世に知られていない状態だった。B級映画を面白おかしく取り上げる連続テレビ番組『ミステリー・サイエンス・シアター3000(MST3K)』のある回にて本作が取り上げられた結果、これまでに制作された中で最悪な映画の1つとしてカルト人気を博すきっかけとなった。本作は技術的欠陥、特に編集と繋がりの不備が顕著である。具体的には 同期が合っていない音声と映像、間延びしたペース配分、見るに堪えない演技、そのほか全体のあらすじから外れた不可解に思えるシーン（車の中でカップルがいちゃいちゃしたり、マスターの妻がキャットファイトに割って入るなど）が幾つかある。MST3Kでの紹介がオリジナル映画のDVDリリースにつながり、MST3Kでこの映画を特集した回の個別DVDも作られる結果となった 。


title: 魔の巣 Manos

text: 2011年にオリジナルの16mm編集作業用フィルムがカリフォルニアで発見され、そこから非常に優れた画質の新しいコピー映像が、Synapse Filmsより2015年10月13日にBlu-ray Discでリリースされた。


title: 魔の巣 Manos

text: マイケルとマーガレットの夫妻は、幼い娘デビーと愛犬ペッピーを連れ、テキサス州エルパソ付近にある「バレーロッジ」と呼ばれるホテルで休暇を過ごすため、車で砂漠を走っていた。マーガレットは道に迷ったのではないかと主張するが、マイケルは否定する。農地や砂漠を車で通り抜ける長い撮影の後、ティーンエイジャーの2人が車の中でイチャイチャして代理保安官代理に逮捕されるシーンが挿し挟まれ、ようやく家族はとある館に到着する。この館はどこからともなく出現したようで、そこには「マスターが留守の間」この場所の世話をしているという召使いトーゴがいた。彼の風貌はサテュロスのようで言動は非常に奇怪だった。マイケル夫妻がバレーロッジへの道順を尋ねるが、トーゴはそのような場所は知らない（ほうがいい）と拒否する。不満げなマイケルは、トーゴや妻マーガレットの反対にもかかわらず、自分たちを一晩泊まらせてほしいとトーゴに頼んだ。


title: 魔の巣 Manos

text: マイケル夫妻は陰気で悪辣そうな風貌の男性とギラついた目をした黒い犬の不穏な絵が館の中で飾られていることに気づき、トーゴはそこに描かれている男性がマスターだと言う。不気味な遠吠えが聞こえてマーガレットは怯え、ペッピーは唸り声をあげて外へと駆け出していく。マイケルが車から懐中電灯と拳銃を取り出して調査すると、愛犬が外で死んでおり、砂漠に埋葬してから館に戻ることにした。一方、トーゴは突然マーガレットに「マスターは貴女が花嫁になる事を望んでいるが、私は自分のために貴女を置いておきたい」と意味深なことを打ち明け、彼女の肩を抱き寄せようとする。この件を夫に報告すると言われ、トーゴは「貴女を守る」と約束する代わりに何も言わないでくれと彼女を説得する。マイケルが戻ってくると車が始動しなくなり、気は進まないものの一家はこの館で夜を明かすことにした。


title: 魔の巣 Manos

text: トーゴがマーガレットの着替えを覗くシーンの後、マイケルとマーガレットは娘デビーがいないことに気付いて探しに行く。デビーはあの絵と同じ黒犬の鎖を持って戻ってきた。デビーを追って、マイケルとマーガレットは焚火の周りで寝ているマスターと彼の妻達を偶然見つけた。妻達は透ける素材のネグリジェをまとい、マスターは2本の赤い手形模様が付いたローブを着ていた。一夫多妻制のカルトだと気付いたマーガレットとデビーは脱出しようと走って館へと引き返す。2人の後ろを走っていたマイケルは、現れたトーゴに襲われ、柱に括り付けられる。カルト教団の尊師ことマスターが目を覚して妻達を呼び寄せるのを見たマイケルは、「邪神マノスの生贄になる必要があること、そしてマスターはマーガレットとデビーを自分の新たな妻に迎えるつもりだ」と彼女たちに伝え、一旦姿を消す。


title: 魔の巣 Manos

text: 妻達は、幼いデビーを妻として迎えるべきか生贄にさせるべきかを討議していたが、暴力を伴うケンカに発展した。戻ってきたマスターは仲裁し、トーゴと彼の最初の妻を生贄にすることに決めた。一方、目を覚ましたマイケルは自分の縄をほどき、館に戻ってマーガレットとデビーと合流し、館を後にして砂漠に逃げ込む。マスターはトーゴに催眠術をかけ、妻達に彼を殺すよう命じる。妻達に叩かれたりさすられてトーゴは死んでしまったかのようだったが、やがて彼は意識を取り戻した。そこでマスターはトーゴの左手を切断して火を点け、トーゴは左手首から先を失ったまま炎に包まれて暗闇に逃げ込む。その後マスターは、最初の妻をマノスの生贄にした。


title: 魔の巣 Manos

text: マイケルたち3人が砂漠を駆け抜けている途中、マーガレットがへたり込んで「自分はこれ以上行けない」と言う。3人の前に出てきたガラガラヘビをマイケルが撃つと、その銃声が代理保安官の耳に届くが、隣国メキシコの銃声だと考えた保安官たちはそれを放置した。マーガレットは、カルト教団が自分達をわざわざ館では探そうとは思わない筈という考えから、マイケルに館に戻ってはどうかと提案する。彼女の提案により、一家は館に戻るが、マスターと犬が自分達を待っているのに気付く。マスターが自分達に向かって来るので、マイケルは至近距離でマスターの顔に何発か撃ちこむが、その効果がない。


title: 魔の巣 Manos

text: 映像はその後、旅行中の2人組の女性に切り替わる。暴風雨の中、宿を探していた彼女たちはマスターの館に行き着く。虚ろな目をしたマイケルが彼女達に挨拶して「マスターが留守の間、私がこの場所の世話をしています」と伝える。終幕の場面では、マーガレットとデビーがマスターの妻達になっていて、全員が眠っている。


title: 魔の巣 Manos

text: ウォーレンはテキサス州エルパソの演劇舞台で活動しており、かつて連続米テレビ番組『ルート66』の通行人役で出演し、そこで脚本家のスターリング・シリファントと出会った。地元の喫茶店でウォーレンはホラー映画を作るのは難しいことじゃないと主張し、自分で映画を丸々作れるかシリファントと賭けをした。賭けが成立した後、ウォーレンは喫茶店内にあるナプキンで脚本概要に初めて取り掛かった。映画資金としてウォーレンはかなりの額を貯めていたとはいえ現金19,000ドル（2019年換算で15万ドル、日本円で約1600万円に相当）と不十分だったが、地元の劇場から昔一緒に働いていた俳優陣を多く雇った。ウォーレンは出演者や裏方に賃金を払うことができなかったため、映画の利益を分け与えることを彼らに約束した。


title: 魔の巣 Manos

text: 1966年半ばに、この映画は「The Lodge of Sins（罪業のロッジ）」や「Fingers of Fate（運命の指）」といった作業タイトルで撮影された。撮影は主に、ウォーレンと事務所フロアを共有する弁護士コルバート・コールドウェルの牧場で行われた。製作に使った機材の大半がレンタルだったので、返却期限までに撮影を完了するためウォーレンはできる限り多くの撮影を突貫で行う必要があった。映像はベル&ハウエル社の16mmカメラで撮影されたもので手で巻く必要があったため、一度に32秒の映像しか撮ることができず、最終的なカット割付で多くの編集問題が生じる結果となった。映像と音声の同時撮影法を使うのではなく、全ての音響効果と対話は、ウォーレン、ネーマン、レイノルズ、ジェニングス、ウォーレンの妻ノーマなど、ほんの一握りの人々によって製作後に吹き替えられた。製作期間の後で、ウォーレンはこの映画を『Manos: The Hands of Fate』に改名した。「manos」という単語は「手」の複数形を意味するスペイン語で、原題タイトルを文字通りに翻訳すると『手:運命の手』というトートロジーである。スタッフたちはウォーレンの素人ぶりや短気さに辟易し、彼のいないところで本作を『Mangos: The Cans of Fruit (マンゴー、果実の缶詰)』と揶揄していた。


title: 魔の巣 Manos

text: 撮影中に、ウォーレンはダイアン・マーリーをテキサスビューティークイーンとして紹介することで、自分の映画の宣伝効果が高まることを知った。彼は西テキサス地域の美人コンテストにマーリーを申し込んだが、出場者として認められるまで彼女にそのことを伝えるのを怠っていた。彼女はそれに協力して、ほどなく最終候補の1人として舞台に上がった。後にマーリーが断言したことでは、窓から覗き見る（トーゴが愛を宣告する前に彼女を観察する）シーンを撮影するにあたって、ウォーレンは彼女に上半身の衣装を脱ぐよう促したが、彼女が拒否すると試しでの提案だったと主張してすぐに撤回した。


title: 魔の巣 Manos

text: ウォーレンはモデルエージェンシーと契約してジョイス・モラーを含めマスターの妻を演じる女優を出してもらった。製作早々にモラーは足を骨折したので、映画に彼女を留めておくためウォーレンは脚本を書き直し、映画のあらすじと完全に外れているように見える、道路脇の車内でイチャついている若いカップルを入れた。


title: 魔の巣 Manos

text: 出演者と裏方の多くは日中の仕事も持っていたので、ウォーレンは夜間に夜のシーンを撮影することを決めた。夜のシーン撮影では、カメラとライトが蛾の群れを集めてしまい、それは映画の最終製作で見られる。 警官達がマイクの銃声を「調査」するシーンでは、パンのため風景を照らすのに十分な光がなかったので、彼らは数十cm先しか歩くことができなかった。


title: 魔の巣 Manos

text: 後の編集でいかなる映像問題も修正されるという裏方達によるウォーレンとの約束にもかかわらず、ポストプロダクションの取り組みは最小限だった。視覚的な一例が、映画冒頭で「イチャつくカップル」のカット割り後にカチンコが瞬間的に見えてしまっている。会話やあらすじへの影響を最小限にして主な登場人物たちがホテル探しのドライブをする、全9分にもおよぶ一連のオープニングはそうした怠慢の結果だった。ウォーレンはこの撮影場面にオープニングクレジットを入れる意図があったようだが、それを入れ忘れたか、そうするだけのポストプロダクション予算が無かったと言われている。


title: 魔の巣 Manos

text: 本作は1966年11月15日に、ウォーレンの故郷テキサス州エルパソのカプリ劇場で、地元の脳性麻痺基金に向けた慈善興業として初上映された。ウォーレンは、イベントにハリウッドのような雰囲気を高めるため、映画館でサーチライトを使用させたり、初上映に出演者がリムジンで運ばれるよう手配した。ただし、ウォーレンが手配できたリムジンは1台だけだったという。デビーを演じた当時7歳のジャック・ネーマンは、初上映時に（特に画面上で別の女性の吹き替え音声が自分の口から発せられた時に）がっかりして泣いてしまったことを覚えている。マーリーは、この映画のくだらなさに上映中ずっと笑っていたことを後に述懐した。翌日、この映画のレビューがエルパソ・ヘラルド=ポスト紙で取り上げられ、同作品を「果敢な実験」だと説明した。マスターの妻たちによる「死ぬまでマッサージ」させるといったトーゴ殺害の試みや、日中にいる間も「暗くしている」点など、幾つかの要素は批判された。とはいえ、同批評は映画の「ヒーロー」としてレイノルズの画面存在感を指摘した。


title: 魔の巣 Manos

text: 初上映の後でウォーレンは、本作品に誇りを持っているとはいえ、本作はこれまでに製作された中で最悪の映画だと感じたと主張し、再度吹き替える機会があればそれは無難な喜劇に作るつもりだと語った。この映画は、エマソン・フィルム・エンタープライズ社によって短期的に配給された。封切り後に、この映画はカプリ劇場で短期上映されたほか、ラスクルーセスを含むテキサス西部とニューメキシコ州の町にある様々なドライブインシアターで上映された。この映画での仕事に対して報酬が出た裏方メンバーは、それぞれ自転車と大量のドッグフードを受け取ったジャッキー・ネーマンと彼女の家族が飼う犬だけだったと報道されており、この映画は極端に低い制作予算だったにもかかわらず収支均衡を上回れなかった（つまり赤字だった）ようである。この映画の公式な興行成績は不明である。同映画は評判も乏しかったが、ウォーレンは独力で映画を丸々作れることを証明して、スターリング・シリファントとの賭けに勝った。


title: 魔の巣 Manos

text: ほとんどの出演者および裏方陣は、本作を終えてから他の映画に携わることは一切なかったが、マーリーはダイアン・アデルソンとしてモデル職を続けて成功を収めた。ウォーレンは、自身が書いた別の脚本「Wild Desert Bikers」を売り込もうとしたが、『魔の巣』の失敗もあり、彼がアプローチした誰一人としてその製作に興味を示さなかった。映画脚本を小説にしようとする試みも同様にうまくいかなかった。


title: 魔の巣 Manos

text: 地元での少ない上映が終わると、本作はほぼ完全に忘れられてしまった。 ジャッキー・ネーマンがカリフォルニア大学バークレー校に通っていた頃、彼女の友人たちが映画のコピーを見つけようとしたが上手くいかなかった。1981年の新聞記事は、この映画が地元のテレビ局で放映された可能性があるとして「20ドルでレンタルできる映画カタログのページ下部に掲載されていた」ことを報じている。（世に出回った）映像は恐らくこのテレビパッケージからの16mmプリントを介して再浮上したもので、これが多くのパブリックドメイン（知的財産権が発生しない）映像の供給会社によってホームビデオ市場に導入されていった。これら供給会社の1つがコメディ・セントラルに映像提供する業者で、後の1992年に送られてきた映画の箱に入ってフランク・コニフの目にとまり、彼がテレビ番組で紹介する映画の1つとして『魔の巣』を選んだのである。


title: 魔の巣 Manos

text: 1993年1月30日、この映画はコメディ・セントラルの連続テレビ番組『ミステリー・サイエンス・シアター3000(MST3K)』第4期の最終回で特集された。同番組の設定は、人間の主人公（ジョエル・ホジソン）と仲間のロボット2体が宇宙空間で拘束され、Dr.クレイトン・フォレスター博士とTVフランクという二人組のマッドサイエンティストにつまらない映画を見させられるというものである。同シリーズの他の回と比べても本作の質の悪さは即座に明らかとなった。 ロボット2体は、冒頭が長く続く中、皮肉るためにタイトルを何度も繰り返した。番組司会の中断時、ジョエルとロボット2体は映画の冒頭場面を小馬鹿にして、トーゴを怪物と見なすべきかどうかを議論し、「マスター」と彼の犬の真似をした。司会の途中で、その映画に関心を持たせようにもそれを超えている映画の質の低さに、どちらのロボットもすすり泣いて倒れ込んでしまった。マッドサイエンティスト役の2人も、彼らへの拷問が許容限界を超えてしまったことを認め、映画を上映したことを謝罪する始末だった。


title: 魔の巣 Manos

text: TVフランク役のフランク・コニフは、局から送られてきた映画のチェックと選定を担当しており、最近送られてきた映画テープの束から無作為に『魔の巣』を引いた。彼はその映画を「どこか人道に反する犯罪のようにも思えたが、確信が持てない」と感じつつも、同番組にふさわしい「雰囲気や情動」があると感じた。『魔の巣』の回はMST3Kシリーズの最高傑作の1つだとエンターテインメント・ウィークリー誌


title: 魔の巣 Manos

text: やクレイヴ・オンラインサイトで評され、それがこの映画をインターネット・ムービー・データベースの利用者投票で最悪の映画の1つと見なされることに繋がったとはいえ、MST3Kは世に埋もれていた映画に光を当てることになった。2008年にサンディエゴで開催されたコミコン・インターナショナルでの質疑応答中、MST3Kの出演者および作家陣に『魔の巣』よりも酷い映画で取り上げなかったものについての質問が寄せられ、多くが『チャイルド・ブライド』を挙げた。


title: 魔の巣 Manos

text: 『魔の巣』はまた、MST3Kで共に出演したマイク・ネルソン、ケビン・マーフィー、ビル・コルベットによる後継企画『RiffTrax』でも、2012年8月16日の生放送で取り上げられている。これは全米の映画館で同時放送されたライブイベントだった。


title: 魔の巣 Manos

text: MST3Kが『魔の巣』を取り上げた当時、ネルソンとマーフィーは番組出演者の一員だったが、彼らの同僚でRiffTrax看板出演者のコルベットや作家陣はオリジナルの回に関与していなかった。今回の取り上げ方は全て新作ジョークで、オリジナル『魔の巣』の綺麗になった映像を使っており、元のテレビ番組回では不明瞭だった事柄についても彼らはジョークを言うことができた。


title: 魔の巣 Manos

text: 本作オリジナル版DVDは、他にも『MST3K』で取り上げられた映画のオリジナル版を販売するアメリカのアルファ・ビデオ（Alpha Video）を通して入手可能となっている。この映画の魅力を説明しようとして、ロサンゼルス・タイムズ紙は「およそ10度に及ぶ『魔の巣』視聴を終え、本作は（映画好きの）親近感と関係があると私は結論付けました。本作は、共同作業を我慢して自分で執筆、監督、製作、主演するという、ウォーレンの脳内の純粋な一片であるため、『魔の巣』は映画へと変容した潜在意識に相当するものだ」との仮説を打ち出した。本作の熱烈なマニアだというボビー・トンプソンはもっと簡潔に「本作は電車の脱線事故と同じようなもので、そこから目を離すなんて不可能だ」と述べている。Shout! Factory社はMST3Kとノーカット版の両方を収録した同映画の特別編集版をリリースし、それは『Manos y Manos』と呼ばれている。


title: 魔の巣 Manos

text: 『魔の巣』はRotten Tomatoesで14件のレビューに基づき支持0％であり、平均評価点は1.14/10である。『Hollywood's Most Wanted』という書籍では、『プラン9・フロム・アウタースペース』に続いて『魔の巣』が「史上最悪の映画」リストの第2位に挙げられている。エンターテインメント・ウィークリー誌は『魔の巣』を「史上最悪の映画」と発表した。7歳のデビーがマスター（彼女の実父が演じた）の妻たちの1人として衣装をまとっている場面は、ミステリーサイエンスシアター3000のスタッフ陣による「今まで見た中で最もおぞましい物」にリスト入りした。


title: 魔の巣 Manos

text: この映画の改作喜劇が4本作られている。最初の作品はLast Rites Productionsが制作し、2006年初頭にポートランド (オレゴン州)で上演した。2番目は『Manos: Rock Opera of Fate』という題名のミュージカルで、2007年10月にシカゴで初演された。3番目は『Manos-The Hands of Felt』という題名の人形劇ミュージカルで、2011年4月にシアトルで人形達によって演じられた。同作品は2013年5月にKickstarterのキャンペーンで資金が集まった後、同年8月に再びシアトルでVox Fabuli Puppetsによって上演され、DVD販売用に撮影が行われた。Capital I Productions制作の4番目は、2013年4月にオレゴン州ポートランドでお披露目された。


title: 魔の巣 Manos

text: 2011年、オリジナルの『Manos: The Hands of Fate』作業用16mmフィルムが、フロリダ州立映画学校の卒業生ベン・ソロヴィによって16mm映画のコレクションの中から発見された。ソロヴィはBlu-rayでの販売用に『魔の巣』を保存および復元するつもりだと発表した。ソロヴィはクラウドファンディングサイトのKickstarterを通じて復元資金を募り、48,000ドル（当初目標の約5倍）を調達した。1966年にオリジナル作品の初上映が行われた場所からさほど遠くない場所にある、エルパソのプラザシアターで90％完了した映像が初上映された。 2015年10月13日にBlu-rayで初公開された新たな復元版は、ボーナス機能の1つとして復元されていないバージョン("Grindhouse")がついている。


title: 魔の巣 Manos

text: 監督のハロルド・ウォーレンがこの映画に著作権標記を入れていなかったため、本作は一般的にパブリックドメイン だと考えられている。当時、著作権標記を入れていない映画は米国内で著作権消失になり、これは『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』でも起こった事である。ソロヴィの復元に関するニュースが流れた時、ハロルド・ウォーレンの息子ジョー・ウォーレンはこの映画が実際にはパブリックドメインではない可能性について説明するようになり、父親の作品から赤の他人が利益を得られないよう模索した。2013年に同脚本が著作権で保護されていて米国議会図書館に登録されていることをウォーレンは発見し、この著作権が映画にも適用されるものと彼は信じている。こうした裁判に関する判例がないため、同映画の法的地位は不確定である。ソロヴィは自分の復元版に著作権を適用しており、ウォーレンはその行為に法的強制力がないと信じているが、現時点ではソロヴィに対する法的措置は請求されていない。ウォーレンは『Manos: The Hands of Fate』というフレーズ商標 の出版物差し止めを獲得することが可能で、仮に米国特許商標庁がその承認を決した場合には様々な二次創作に影響を与える可能性があった。


title: 魔の巣 Manos

text: 2010年、作家で監督のルパート・タルボット・ムンクSr.が『Manos: The Search for Valley Lodge』の制作に取り掛かった。トム・ネーマン（カメオでマスター役を再演）、娘のジャッキー・ネーマン=ジョーンズ（デビー役を再演）、ダイアン・マーリー（マーガレット役を再演）、バーニー・ローゼンブルム（前作でティーンの少年役）は、最初の撮影に関与していた。他にもWWEの有力選手ジーン・スニツキー、元WWEの女性選手マリア・ケネリス、UFC選手のライアン・ジモなどが出演を約束されていた。ムンク自身がトーゴ役を演じた。


title: 魔の巣 Manos

text: 2013年に『Manos: The Rise of Torgo』と言う題名の前日談を制作するプロジェクトが行われた。デビッド・ロイ（2014年の映画『Cheeseballs』製作者）が作家兼監督で、出演陣にはネーマン=ジョーンズ（邪神マノス役）が入ると発表された。本作は2018年にAmazonプライム・ビデオでリリースされた。


title: 魔の巣 Manos

text: 原作映画でデビー役を務めたジャッキー・ネーマン=ジョーンズは、2016年2月に『Manos Returns』と言う題名の『魔の巣』続編を作るキャンペーンをKickstarterで展開した。彼女によれば、続編は『魔の巣』の作り直しではなくその物語設定に基づく「おふざけ」映画だった。ネーマン=ジョーンズは、製作予定のものを面白くて怖いもので『キャビン』や『凸凹フランケンシュタインの巻』 の路線に沿ったものだと説明した。


title: 魔の巣 Manos

text: 2016年2月24日にKickstarterで目標額24,000ドルに到達し、その後撮影が開始された。この映画は、デビー役を再演するネーマン=ジョーンズと、マスター役を再演する彼女の実父トム・ネーマンが主演となる。前作の出演者ダイアン・マーリーもマーガレット役を再演すると報じられた。ネーマン=ジョーンズとトンジア・アトミック監督はオレゴン西部で映画を撮影し、『魔の巣』初リリースの50周年にあたる2016年11月15日にこの映画をリリースする予定だった。しかし、リリース予定日の3日前にトム・ネーマンが80歳で不慮の死を遂げたため、リリースが延期された。同映画は2018年5月4日にAmazonプライムでリリースされた。


title: 大菅岳史

text: 大菅 岳史（おおすが たけし、1962年8月2日 - ）は、日本の外交官。外務省アフリカ部長、外務報道官、国際連合日本政府代表部特命全権大使・国連日本政府次席代表を等経て、2022年9月より駐チュニジア特命全権大使。


title: 大菅岳史

text: 埼玉県所沢市出身。1985年東大法学部卒、外務省入省。1994年在フランス日本国大使館一等書記官。1998年外務省条約局国際協定課首席事務官。2000年外務大臣官房人事課首席事務官。2002年外務省大臣官房人事課企画官。2003年在インドネシア日本国大使館参事官。2005年在イラク・サマーワ外務省連絡事務所所長代行兼大臣官房危機管理調整室長。同年外務省総合外交政策局国際社会協力部政策課長。2006年外務省総合外交政策局国際協力局地球規模課題審議官組織多国間協力課長。


title: 大菅岳史

text: 2008年国際連合日本政府代表部公使。2011年在インド日本国大使館公使。外務省国際協力局参事官・大使兼地球規模課題担当兼中東アフリカ局、アジア大洋州局参事官兼南部アジア、アジア大洋州局兼南部アジア部参事官を経て、2017年外務省アジア大洋州局兼南部アジア部兼中東アフリカ局兼アフリカ部審議官。同年外務省中東アフリカ局アフリカ部長。2018年から外務省外務報道官を務め、北朝鮮創立70周年を前に北朝鮮への渡航自粛を呼びかけるなどした。2019年国際連合日本政府代表部特命全権大使・国際連合日本政府次席常駐代表。2022年9月、駐チュニジア特命全権大使。


title: リアム・クーパー

text: 12歳で地元ハル・シティAFCのアカデミーに入団。2008年8月のフットボールリーグカップ・スウォンジー・シティAFC戦でトップチームデビュー。17歳の誕生日にクラブと最初のプロ契約を交わした。2009年9月のリヴァプールFC戦でプレミアリーグデビュー。


title: 森谷圭介

text: 2016年、帝京大学卒業後、パナソニック ワイルドナイツ(現・埼玉パナソニックワイルドナイツ)に加入。同年8月26日に行われたジャパンラグビートップリーグ第1節のヤマハ発動機ジュビロ戦にて先発出場で公式戦初出場を果たす。


title: 朝日トンネル (茨城県)

text: 朝日トンネル（あさひトンネル）は、茨城県土浦市と石岡市を結ぶ道路トンネル。2012年（平成24年）11月12日に開通した。全長1,784メートル (m) で、茨城県内の一般道路のトンネルでは最長である。トンネルは土浦と石岡の両市が（仮称）新治八郷線として計画および事業化したもので、トンネル建設は茨城県が受託して施工した。当初は市道の路線に指定されており、土浦・石岡市境があるトンネルの中央を境に、土浦側が土浦市道新治I級14号線、石岡側が石岡市道B8679号線からなった。2017年（平成29年）6月1日より、県道の路線として茨城県道138号石岡つくば線に編入された。


title: 朝日トンネル (茨城県)

text: 筑波山の南東にある朝日峠越えのフルーツラインは急勾配や急カーブが連続し、冬季にはしばしば路面凍結するため、2010年度には14日間通行止めとなった。冬季の安定した交通の確保および所要時間短縮の必要性から、朝日峠を迂回するトンネルについて1996年（平成8年）に事業化に着手し、2008年度に着工した。新オーストリアトンネル工法（NATM工法）で施工され、トンネル本体は2012年（平成24年）1月に竣工した。道路幅員は7.5 m。2車線で、設計速度は50 km/h。本トンネルを含む八郷新治線の道路延長は3,660 mである。総工費は当初の65億円から経費削減により減少し、約55億円となる。


title: 松本安市

text: 福岡県久留米市で洋品雑貨の卸売業を営む家の長男として生まれる。福岡県中学明善校入学後は授業で柔道を経験したが、クラブ活動ではバレーボール部に所属。中学3年の始めに上級生の強引な勧誘を受け、嫌々ながら柔道を始めたというのが柔道人生への第一歩となった。


title: 松本安市

text: 1937年4月に武道専門学校に入学するも、親元を離れた解放感から酒色に溺れ、不摂生が祟って2年生の9月には体調を崩して結核を患い、故郷・福岡での安静生活を余儀なくされる。10カ月後に再2年生として復帰すると、一心不乱に柔道に打ち込んで先輩の阿部謙四郎らに鍛えられたほか、大外刈の打ち込みで松の木を枯らすほどの鍛錬を重ねた。


title: 松本安市

text: 猛稽古の甲斐もあり、1940年2月には皇紀二千六百年奉祝第2回全日本東西対抗大会へ西軍選手として選抜されて東軍の猿丸貞満4段を得意の大外刈に降し、2人目の宮内英二4段とは引き分けた。6月には紀元二千六百年奉祝天覧武道大会の府県選士の部に出場、全国から52名の猛者が集って争われた同部では天覧の光栄に浴して藤原勇5段に次ぐ準優勝という成績を残した。11月に甲子園で開催の第1回全国学生柔道大会（全日本学生選手権大会の前身）では栄えある初代チャンピオンに輝いた。


title: 松本安市

text: 1941年になっても勢いは衰えず、4月の第10回日本選士権大会で一般の部に出場し決勝戦で角田良平5段を大外刈で破るなどして優勝を果たすと、5月には済寧館で開催の全国選抜選手権大会も制し、当時の柔道界においてその地位を不動のものとした。


title: 松本安市

text: 終戦後の1946年7月に6段位を允許。福岡県柔道協会の結成を記念して1947年7月1日に開催された西日本選手権大会では個人戦・団体戦に出場。個人戦の決勝リーグでは木村政彦6段（熊本）と吉松義彦6段（鹿児島）との三つ巴戦になり、木村には延長2回の末に判定で敗れ、吉松には延長戦で縦四方固に抑え込まれ一本負けを喫して優勝を逃すも（優勝は一本背負投で吉松を宙に舞わせた木村）、団体戦では福岡県の優勝に貢献した。


title: 松本安市

text: 1948年3月15日に全関西・全九州対抗戦形式で行われた第2回新生大会では団体戦で強豪・広瀬巌7段と引き分け、個人戦では決勝戦にて木村政彦7段と激突。後述の通り両者激しい熱戦を展開したが引き分けに終わり、前年の雪辱はならなかった。


title: 松本安市

text: 大会直後の6月には国家地方警察福岡県本部へ奉職し、10月に平和台特設道場で行われた県下警察柔道大会では5人掛を実演、代わる代わる警察官の猛者5人を立て続けに豪快な大外刈で畳に叩き付けて観衆を驚嘆せしめた。11月13日に国家地方警察本部が主催した第1回全国警察大会では管区対抗戦で福岡管区の一員として出場し東京管区を相手に7対0の大勝を飾り、個人戦は決勝戦で国家地方警察鹿児島県本部の吉松義彦に敗れるも、九州勢の強さを見せ付けた。


title: 松本安市

text: 翌49年3月に宮崎市で催された警察官の第3回九州各県対抗戦でも優勝。8月には第3回西日本各県対抗戦の6段の部で吉松義彦と引き分けた。福岡県は鹿児島県と決勝戦を争い3対0でこれを破り優勝を果たし、嘗て西文雄や島井安之助、須藤金作らが築き上げた柔道王国・福岡の復活を印象付けた。また同年11月の第2回全国警察選手権大会でも松本は個人優勝を果たしている。


title: 松本安市

text: 檜舞台である全日本選手権大会には1953年の第6回大会まで続けて出場するも、1949年は初戦で伊藤徳治7段に、1950年は3回戦で石川隆彦7段に、1951年は3回戦で醍醐敏郎7段に、1952年は3回戦で山本博6段に、1953年は4回戦で吉松義彦7段にそれぞれ敗れ、2度目の栄冠はならず（このうち1952年は棄権負）。


title: 松本安市

text: それでも1950年4月に鹿児島市で開催の全九州対県試合で福岡県を率いて優勝へ導き、11月の第3回全国警察大会では府県対抗戦で国家地方警察宮城県本部を6対1、国家地方警察大阪府本部を5対1で圧倒し、決勝戦でも警視庁を降して優勝。同大会の管区対抗戦でも優勝を成し遂げた。管区対抗は1951年11月の第3回大会も制し、国家地方警察福岡県本部の勇名をいよいよ全国に轟かせている。


title: 松本安市

text: その後、1956年4月29日の第1回世界選手権大会の代表決定戦に38歳で出場し、決勝戦で夏井昇吉と時間一杯20分を戦った末に判定で敗れて代表の座はならず。この試合を以って松本は選手を引退した。永い現役生活を送ったが、選手として最も脂ののる20歳代半ばの時代を戦争・兵役で迎えた事は、松本にとって不運であったと言える。


title: 松本安市

text: 1953年、3月に国家地方警察を退職して4月より天理大学柔道部の初代師範に就任、1955年4月に同大に体育学部が創設されて助教授となった。吉松義彦や胡井剛一を講師に招いて学生達を鍛え上げ、就任4年目の1956年7月には全日本学生優勝大会（団体戦）で天理を優勝に導き、同年11月の全日本学生選手権大会（個人戦）でも天理副将の米田圭佑4段が選手権を獲得するなど一躍“天理”の名を世に知らしめた。


title: 松本安市

text: その後、アントン・ヘーシンクやヴォルフガング・ホフマン、金義泰といった柔道留学生や出稽古のウィレム・ルスカらを相次いで受け入れ、体で覚えさせる、いわゆるスパルタ教育で指導して後のオリンピックのメダリストにまで育て上げた。


title: 松本安市

text: 一方で、1958年7月6日の第7回全日本学生優勝大会では天理大学と明治大学との決勝戦にて、天理監督の松本は判定を不服として副審の1人に暴行を加えてしまい、この結果、松本は全日本学生柔道連盟役員の座から追放されるとともに、1年後に“改悛の情、顕著なり”として解除されるまで活動を禁じられている。


title: 松本安市

text: それでも1961年の世界選手権大会の優勝者をヘーシンクと予測し当時の全日本柔道連盟強化委員長を激怒させたほか、1972年のミュンヘン五輪でも優勝者をルスカと予測しまたも的中させるなど、指導者としての目は確かだったようである。なお、1964年の東京五輪では柔道日本代表の監督を務め、コーチの曽根康治と共に、日本選手団を4階級のうち無差別を除く3階級で金メダルに導いている。


title: 松本安市

text: 1971年まで全日本チーム監督の重責を担う傍ら、天理大学では1966年に岡野功を講師に迎え、翌67年には全日本学生優勝大会で4度目の優勝を遂げた。1969年に天理大学を退職するまでの間に松本は二宮和弘や野村豊和、藤猪省太ら後の世界チャンピオンを指導している。


title: 松本安市

text: 現在、福岡県宗像市の複合スポーツ施設グローバルアリーナには「松本安市記念道場」が設けられており、施設内の展示スペースでは松本の年譜や功績等を紹介してほか、日本選士権大会優勝時の賞状や国際武道大師範時代に着用していた道衣を目にする事ができる。


title: 松本安市

text: 試合となると常に激しい気迫を露（あらわ）にするスタイルで、特に1歳年長の木村政彦との試合は異常なまでに闘志を燃やした。当時の木村は、試合場に上がった途端に会場が静まり返る程の強さで、相手選手の間では「木村相手に何分もつか」が己の力量を測る1つの手段であった時代であり、そのような中で臆する事なく木村に挑み続けた唯一の柔道家が松本であった。この事は木村自身も、木村の師である牛島辰熊も認めている。1948年3月15日に行われた第2回新生柔道大会（個人戦）では決勝戦にて木村と激突し、松本得意の大外刈と木村得意の一本背負投との攻防となり、延長6回・試合時間49分の激闘の末に木村の飛び関節の腕挫で右腕を折られ、唇が避けて流血しながら、それでも木村に決戦を挑み終に審判により痛み分け（引き分け）を宣せられた試合が有名である。


title: 松本安市

text: 1969年の世界選手権の直前に渡米した日本代表選手が何も知らずに密輸の片棒を担がされている事を、選手団に同行していた松本の知る所となった。メキシコの空港で密輸物（腕時計）を受け取りに来たヤクザ連中に対し松本は「貴様らはそれでも日本人か! 恥を知れ!」と閻魔の如き形相で説教し、ヤクザは這う這う（ほうほう）の体で逃げ去ったという逸話が残っている。


title: 横山展望台

text: 横山は三重県志摩市阿児町鵜方と同市浜島町迫子の境にある山で、山頂には三等三角点（基準点名「浅間山」、標高203. m）が設置されていて、旧志摩郡阿児町の最高峰であった。南側に英虞湾、東側に太平洋、西側に紀伊山地や熊野灘を望み、地質的には四万十層群に含まれる。山は志摩市の市有地であるが、1957年（昭和32年）に当時の阿児町が当時の環境庁に貸与し、同庁によって登山道や遊歩道が整備された。1967年（昭和42年）には「鵜方笑おう会」によって500本のサクラが植樹された。中腹部に横山石神神社が鎮座する。


title: 横山展望台

text: 山の北側に「創造の森」があり、これは1993年（平成5年）度から三重県が生活環境保全林整備事業として整備し始めたもので、1996年（平成8年）5月4日に開園し、園内面積は25.5haで、芝生広場・ハナショウブ園・シバザクラの丘などがある。


title: 横山展望台

text: 1999年（平成11年）には環境庁により「横山ビジターセンター」（木造平屋・床面積477m、総工費は3億7500万円）が登山口に設置され、横山のみならず、伊勢志摩国立公園全体の情報提供を行うほか「自然に触れ合う運動」の拠点となっている。


title: 横山展望台

text: 英虞湾を南に見下ろすことができる横山展望台には、横山天空カフェテラスから山頂方面に、木もれ日テラス、そよ風テラス、あご湾展望台、みはらし展望台があり、それらを結ぶ遊歩道が設置されている。各展望テラス・展望台からは南側に英虞湾の眺望が開け、英虞湾のリアス式海岸や英虞湾に浮かぶ無数の真珠養殖筏や大小さまざまな島々を見ることができる。展望台の周辺や遊歩道では、ウバメガシ・アセビ・トベラの群生が見られる。展望台からの夕日の眺めが良いとされ、『ミシュラン・グリーンガイド』では一つ星を獲得している。高浜虚子はここからの風景を「松島以上」と評した。


title: 高源寺 (行田市)

text: 天正18年（1590年）、豊臣秀吉の小田原攻めの際に、成田氏の忍城を巡って攻城戦が繰り広げられた（忍城の戦い）。『忍城戦記』などによれば、家老の1人である正木利英（丹波守）は城の東南に位置する「佐間口」（）を守備し、豊臣方の長束正家の軍勢と戦闘を繰り広げたとされている。


title: 高源寺 (行田市)

text: 戦後、成田氏は蒲生氏郷に預けられることになったが、正木は武士の身分を捨て現地に留まると、豊臣方、成田方双方の戦死者を弔うため佐間口付近に高源寺を建立、守天和尚を招き開山した。正木は天正19年（1591年）に没するが、その墓は境内に現存している。


title: 箱根登山鉄道モニ1形電車

text: 開業当時から使用されていた電動貨車ユ1形の代替として1975年に東横車輛電設（現・東急テクノシステム）で製造された。荷物車の「モニ」という形式を称するが、実際には工事用の資材などを運搬する電動貨車である。


title: 箱根登山鉄道モニ1形電車

text: 車体は無蓋車の両端に運転室を置いた産業機械を思わせる無機質な外観で、その間に屋根を載せた形状で、屋根上にパンタグラフと抵抗器を搭載している。両端の運転室は、他の鉄道線車両と同様に中央に運転台があるが、運転室の幅は車体幅より狭くなっている。荷台の荷重は10t。


title: 箱根登山鉄道モニ1形電車

text: 駆動方式は吊り掛け駆動方式。台車は当初はモハ3形114号から流用した川崎車輛製の板台枠台車を使用していたが、1997年、114号廃車時に廃車発生品の東急車輛製造製TS110-A型台車に交換している。更に2017年、モハ2形110号廃車時に廃車発生品の東急車輛製造製TS330-A型台車に交換し、新製より42年を経て中空軸平行カルダン駆動方式化を果たしている。


title: 浦安市運動公園陸上競技場

text: 浦安市運動公園陸上競技場（うらやすしうんどうこうえん りくじょうきょうぎじょう）は、千葉県浦安市にある、日本陸上競技連盟第4種公認の陸上競技場兼球技場である。指定管理者は公益財団法人うらやす財団。関東サッカーリーグ1部所属のブリオベッカ浦安がホームスタジアムとして利用しているほか、当競技場の命名権を取得している。


title: 浦安市運動公園陸上競技場

text: ブリオベッカ浦安が関東サッカーリーグに所属した2015年度に本拠地として使用しているが、2016年度に昇格したJFL、並びにJリーグでは、リーグ規定により人工芝の競技場を本拠地として使用することが認められていない。また下述のとおり、スタンドは2500人程度しか収容できないため、JFL・J3リーグの下限収容人員である原則5000人にも満たしていないため、ブリオベッカはJFLに参戦した2016年から柏の葉公園総合競技場（柏市）をメインとして千葉県内の主要市町村のスタジアムを巡回してホーム戦を開催していた。しかし、ブリオベッカは2017年のJFLで年間順位15位となり、Jリーグ昇格などでリーグを離れるチームがなかったことから、16位の栃木ウーヴァ（当時）と共に関東リーグへの降格が決定、2018年は3年ぶりに当競技場でホーム戦を開催することになった。


title: 浦安市運動公園陸上競技場

text: 2020年4月1日より、浦安市の公共体育施設について、地元の企業・団体と命名権契約を締結したのに伴い、当陸上競技場は、ブリオベッカ浦安の運営会社・株式会社ベイフットボール浦安と年120万円（税込み）×5年間の契約を結び、「ブリオベッカ浦安競技場」として運用されることになった。


title: トップマネジメント

text: 5社あるパソコンメーカーから1つを選び、業績成績トップを目指しスパコン・デスクトップ・ノートパソコン3種類のシェアを50%以上取得する事を目的としている。独占すればゲームクリア、2回倒産するとゲームオーバーとなる。


title: トップマネジメント

text: 1990年には『ファミコン トップマネジメント』のタイトルでファミリーコンピュータに移植された他、後に続編となるスーパーファミコン用ソフト『トップマネジメントII』（1994年）が発売された。また、派生シリーズとして航空会社の経営をシミュレーションした『エアーマネジメントシリーズ』も存在する。


title: アレックス・コロメ

text: アレクサンダー・マニュエル・コロメ・ペレス（Alexander Manuel Colomé Perez、1988年12月31日 - ）は、ドミニカ共和国サントドミンゴ出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。フリーエージェント（FA）。愛称はザ・ホース（The Horse）。


title: アレックス・コロメ

text: 3月20日にタンパベイ・デビルレイズと契約してプロ入り。契約後、傘下のルーキー級ドミニカン・サマーリーグ・デビルレイズでプロデビュー。14試合（先発11試合）に登板して1勝6敗、防御率2.97、50奪三振を記録した。


title: アレックス・コロメ

text: はまずA+級シャーロットでプレーし、19試合に先発登板して9勝5敗、防御率3.66、92奪三振を記録した。。7月にAA級モンゴメリー・ビスケッツへ昇格。9試合に登板して3勝4敗、防御率4.15、31奪三振を記録した。オフの11月18日にレイズとメジャー契約を結び、40人枠入りを果たした。


title: アレックス・コロメ

text: はまずAA級モンゴメリーでプレーし、14試合に登板して8勝3敗、防御率3.48、75奪三振を記録した。8月にAAA級ダーラム・ブルズへ昇格。3試合に先発登板して0勝1敗、防御率3.24、15奪三振を記録した。


title: アレックス・コロメ

text: 3月11日にAAA級ダーラムへ配属され、そのまま開幕を迎えた。5月29日にメジャーへ昇格し、30日のマイアミ・マーリンズ戦で先発起用されメジャーデビュー。5.2回を投げ、5安打1失点2四球7奪三振と好投し、メジャー初勝利を挙げた。翌31日にAAA級ダーラムへ降格し、6月21日にメジャーへ再昇格したが、29日にAAA級ダーラムへ降格した。8月31日に右肘の故障で、60日間の故障者リスト入りした。この年メジャーでは3試合に先発登板して1勝1敗、防御率2.25、12奪三振を記録した。オフの11月4日に故障者リストから外れた。


title: アレックス・コロメ

text: は3月8日にAAA級ダーラムに異動の後、24日に薬物違反で50試合の出場停止処分を受けた。5月25日に処分が解け、翌26日にメジャーへ昇格した。レギュラーシーズンでは5試合に登板し、うち3試合が先発登板。2勝0敗、防御率2.66の成績を残し、メジャーデビューから2年続けて2.00台の防御率にまとめた。


title: アレックス・コロメ

text: は、それまでとは打って変わり、抑えに抜擢された。その期待に応える好投を見せ、オールスターのメンバーにも選出された。最終的には57試合に登板して2勝4敗37セーブ（アメリカンリーグ4位タイ）、防御率1.91、WHIP1.02という好成績を記録した。また、三振を奪う力が飛躍的に向上し、それまでの最高（7.2）を大幅に更新する奪三振率11.3をマークした。


title: アレックス・コロメ

text: はシーズン開幕前の2月8日に第4回ワールド・ベースボール・クラシック（WBC）のドミニカ共和国代表に選出された。レギュラーシーズンでは前年に続きクローザーを務め、リーグ最多の47セーブを挙げたが、防御率（3.24）と奪三振率（7.8）が前年から大きく悪化した。


title: アレックス・コロメ

text: 2018年5月25日にアンドリュー・ムーア、トミー・ロメロとのトレードで、デナード・スパンと共にシアトル・マリナーズへ移籍した。移籍後はクローザーにエドウィン・ディアスがいたため、セットアッパーとして起用された。


title: アレックス・コロメ

text: 2月12日にミネソタ・ツインズと500万ドルの単年契約を結んだ。2022年は相互オプションとなり、バイアウトの際は125万ドルが支払われる。オフの11月5日に球団からオプションを破棄され、FAとなった。


title: アレックス・コロメ

text: オーバースローから、最速97.7mph（約157.2km/h）・平均94mph（約151km/h）のフォーシームと、平均88mph（約142km/h）のスライダーの2球種を中心に使用し、その他に平均86mph（約138km/h）のチェンジアップ、平均79mph（約127km/h）のカーブ、平均95mph（約153km/h）のツーシームを使う。フォーシームはほとんどサイドスピン成分がなく、ほぼ純粋なバックスピンとなっている。


title: 浅輪宇充

text: 東京都出身。1987年東京工業大学大学院理工学研究科土木工学専攻修了、運輸省入省。東北地方整備局酒田港湾事務所長、国土交通省港湾局技術企画官、国土交通省港湾局技術企画課建設企画室長を経て、2013年北陸地方整備局港湾空港部長。国土交通省港湾局技術企画課長を経て、2017年から国土交通省大臣官房技術参事官（港湾局担当）を務め、ユーグレナ石垣港離島ターミナルのみなとオアシスへの登録を行うなどした。2019年国土交通省大臣官房技術総括審議官。2021年国土交通省港湾局長。


title: ウ・ボイ、ウ・ボイ

text: ウ・ボイ、ウ・ボイ（クロアチア語: U boj, u boj、日本語訳: "戦へ、戦へ"）はクロアチアの愛国歌。イヴァン・ザイツ () によって1866年に作曲された。作詞はフラーニョ・マルコヴィッチ (Franjo Marković 1845〜1914)。


title: ウ・ボイ、ウ・ボイ

text: 10年後に「ウ・ボイ」は1876年にザイツが作曲した歌劇・『ニコラ・シュビッチ・ズリンスキ』（ウ・ボイ以外の作詞はフーゴ・バダリッチ (Hugo Badalić 1851〜1900) ）に取り入れられて、混声合唱に編曲され、終曲として歌われる。なお、「ウ・ボイ」を直訳すれば確かに「戦いへ」だが、歌劇を観劇する限り、これは「突撃！」と解釈すべきである。


title: ウ・ボイ、ウ・ボイ

text: 1918年、シベリア出兵において日米連合軍がチェコ軍団を救出した。翌1919年、チェコ軍団は米国、日本、中国のチャーター船でウラジオストクから順次、海路で帰国を開始。同年8月13日に第3船へフロン号は845名のチェコ軍将兵を乗せて出航した。しかし、日本海から南下中のへフロン号は折から襲った大台風により、8月16日、下関沖の六連島大文字岩の暗礁で座礁、日本海事会社の3船が応急修理した上で、満潮を待って曳航して離礁させ、8月20日、門司港外に到着。将兵たちを門司YMCA本館と天幕などに収容して関係者が協議した結果、船は神戸三菱造船所で修理すると決まり、将兵たちは9月3日、下関から特別列車に乗って出発し、4日に神戸に到着、船を修理する2ヶ月間を神戸で待機することになった。


title: ウ・ボイ、ウ・ボイ

text: 神戸に滞在するようになったチェコ軍の中に英語を話せる将校がいると知った兵庫県の外事課長はチェコ軍の世話をするために知人で英語の達者な関西学院生の塩路義孝（関西学院グリークラブ所属、1922年 - 1994年）に通訳を依頼。塩路は連日のように学校からの帰途、チェコ軍宿舎を訪れたが、たまたま将兵たちの中にオーケストラと合唱隊の練習に出くわし、自ら所属するグリークラブとの交流を呼び掛け、同年9月15日に関西学院に招き、チェコ軍オーケストラと合唱隊の演奏会を開く。以降、塩路らグリークラブ員たちはチェコ宿舎で歌うなど数度にわたって交流。その際に彼らがチェコ合唱隊から聴いた合唱曲の中で特に印象の深かった「ウ・ボイ」を含む4曲の譜面を貰い、へフロン号が修理を終えて帰国前のお別れ会で関西学院グリークラブは「ウ・ボイ」を歌ったが、異国の学生たちが歌う「ウ・ボイ」に帰国を前にしたチェコ軍将兵の中には涙を流す者もいた。


title: 坂田かよ

text: ファッションモデルとして雑誌やショーを中心に活動。また、ミュージシャンのPVにも多数出演している。1998年、信藤三雄監督の映画『代官山物語「探偵誕生」』に出演。また、川村カオリと共にクラブイベント「696」を全国で開催し、その様子はドキュメンタリー映画「696 TRAVELING HIGH」として2001年に公開された。


title: Unlicense

text: Unlicenseは、パブリックドメインに非常に近いライセンスであり、著作権法への抵抗に重点を置いている。2010年1月1日（パブリックドメインの日）に初めて提唱された。Unlicenseはパブリックドメインとして権利を放棄する手段を提供しており、帰属の必要がない非常に緩いライセンスともいえる。2015年にGitHubは、github.com上のライセンスされた全プロジェクト500万弱のうち、2パーセントに当たる約10万のプロジェクトがUnlicenseを採用していると発表した。


title: Unlicense

text: 2010年1月1日（パブリックドメインの日）に投稿された文書の中で、Arto Bendikenはパブリックドメインソフトウェアの意義について述べ、（ライセンスの非互換性などの）各ライセンス条項の扱いの不便さ、著作権侵害の問題、著作権法に従うことの不可能性を指摘した。


title: Unlicense

text: 2011年1月1日、BendikenはUnlicenseの現状と採用例について述べ、「Unlicenseの採用状況を把握するのは難しい」としながらも、「何百ものプロジェクトがUnlicenseを使用している」と証言している。


title: Unlicense

text: フリーソフトウェア財団は、「Unlicenseを使ったパブリックドメインの作品またはライセンスはGNU GPLに適合する」としている。しかし、ソフトウェアをパブリックドメインにする際には、Unlicenseの代わりにCC0を使うことを推奨とし、CC0のほうが「より綿密で精錬されている」としている。


title: Unlicense

text: Unlicenseには批判もあり、例えばOSIは、Unlicenseを統合性がなく非標準的で、Unlicenseのコードを第三者の資源として扱うのは難しいとし、条文の解釈の余地が多く、一部の法の体系に適合しない可能性があるとしている。


title: 長江・CJ-750

text: 長江CJ-750（ちょうこう～ 英:Chang Jiang～ 中文繁体:長江～）は、中華人民共和国に拠を置く、長江モーターワークス社の販売するオートバイ・サイドカーシリーズの事。ソビエト連邦IMZ-M72型オートバイの生産施設を買収し製造されたBMW-R71型オートバイ・サイドカーのレプリカバイクシリーズである。サイドカー部分にドライブシャフトを持たない（1WD）ため、日本国内で運転するには大型自動二輪免許が必要である。


title: 長江・CJ-750

text: 元来軍用車両であったため中国国内の工廠で生産されていたが、改革開放後は民間の工場（上海一易摩托車有限公司・江西洪都航空工業集団有限責任公司など）が製造している。中国国内でも「長江」のブランドで販売されているが、下記に示すとおり、改良型などの製品によっては別のブランド名で販売されている場合もある。


title: 長江・CJ-750

text: 現在の長江モーター社では現代風なデザインのバイクも多数販売している（その中には国際特許や国際著作権法的に問題のあるものも含まれる）が、1957年に製造されたCJ-750M1は、「イミテーションBMW-R71」というキャッチコピーで生産され続け現在でも主力商品の一端を担っている。


title: 長江・CJ-750

text: 2007年現在も中国人民解放軍において、迷彩色に塗装されたOHV式エンジン搭載のM1-SUPERの稼働が確認されており、現役第一線で現在も使用されている。基本的に民間に販売されている物と軍用との機構、外観的な仕様の差はほとんどない。


title: 長江・CJ-750

text: 長江モーターは日本に代理店を設けていないため、自動車ディーラーを通して購入することは困難である。しかし、ショップや商社単位で並行輸入しているところがあり、入手は可能である。側車側の方向指示器が標準で無い等の日本の車検基準を新車の状態で満たしていないため、公道を走行するには基準を満たすよう改造を行なう必要がある。


title: 長江・CJ-750

text: 第二次世界大戦後、1949年にソ連に続く共産主義国家として独立した中国は、毛沢東率いる中国共産党指導の元、重工業に非常に力を入れた。その際、旧日本軍が事実上の戦後賠償で遺棄した工業施設などを利用し、また、当時同じ共産・社会主義国の盟友で、アメリカ合衆国と工業、科学力を二分したソビエト連邦の支援の下、あらゆる工業分野で自国生産をめざし国づくりに奮起していた。


title: 長江・CJ-750

text: そのような中、オートバイ生産にも力を入れ、1950年、当時の「北京第6自動車工廠」が中国にも輸入されていたドイツのツュンダップKS500型オートバイを解析し、主に軍用バイクとしてそのコピーバイクを生産していた。KS500のコピーバイクは1951年までに総数4248台が製造されたが、その数から見てわかるとおり、軍用として考えた場合もそうであるが、民間にも販売されることを前提としてみても中国の人口比需要から比較して、その数は決して多い生産数ではない。というのも、当時の中国では、オートバイ生産に限らず、工業製品のほとんどを、中国の十八番である人海戦術の手工業で生産しており、オートバイのような複雑な部品で構成される工業製品をいくら人海戦術といえど先進工業プラント並みの生産数を確保するのは無理な話であった。


title: 長江・CJ-750

text: 更に、ツュンダップKS500を選択肢に選んだことにも問題があり、終戦当時ドイツではBMW-R75型と部品の互換性を持つツュンダップKS750が準主力バイクとして生産されており、KS500は既に旧式のオートバイであった。この能率の悪い状況に当時の解放軍首脳部は思案したわけであるが、幸運にも盟友ソ連がこの状況を聞きつけ、当時中国にもあったソ連軍の主力軍用バイク、「IMZ-M72型」オートバイの生産プラントを中国政府に販売することを申し出た。ソ連政府は既にBMW-R75をベースにした新型バイクの開発に着手しており、将来的に旧式になるM72の生産プラントを処分したい意図があり、また中国は中国から見て当時最新に近いオートバイプラントを安く手に入れることができるというお互いの利害が一致し、中国政府はそのM72の生産プラント、及びその技術一式をまるまる購入することに成功したのである。


title: 長江・CJ-750

text: そしてその後、KS500のコピー製造を中止し、解放軍の主力バイクを全面的にIMZ-M72型ベースのバイクに移行することにし量産を開始した。1957年、エンジンなどをBMWシリーズを参考に独自設計したその第一号量産型が、上記写真にある「CJ-750 M1」型オートバイ・サイドカーである。


title: りあん

text: ユニバーサルミュージックからメジャーデビューする。2001年～「私をロマンスにして〜狂想詩 rhapsody〜」(歌詞 作詞：りあん／作曲：平方元・矢吹卓)2003年「ハイテガアの猫」（村山達哉プロデュース　CD「たまゆら」）がゼスプリキウイキャンペーンソングに選ばれる。“映画『マブイの旅』”出馬康成監督作品・挿入歌として3rdシングル『音(ね)』が起用される。相馬徹監督作品 映画『詩人レノール』主演レノール推薦により、


title: りあん

text: 2012年 初監督作品　映画『恋を永遠にする方法。』発表。映画『あめふらし と 薄暮の月』〈原作・脚本〉で、小津安二郎記念蓼科高原映画祭上映。2018年/2019年 りあん脚本・りあんタラチネ三部作は「福岡インディペンデント映画祭」で全作上映。


title: なおエ

text: 2000年オフにシアトル・マリナーズに移籍したイチローは、MLBのシーズン安打記録を更新するなどの大活躍を見せたが、マリナーズはイチローが所属していた間（から）に暗黒期を迎えていたため、「イチローは活躍するが、チームは負ける」という展開が多かった。そのため、日本のメディアはイチローの活躍を報道するとともに「なお、マリナーズは試合に敗れました」（略して「なおマ」）と報道していたことがはじまりである。


title: 意気地なしマスカレード

text: 楽曲のシングルCDは、Type-A、B、C、Dの4種類がリリースされた。Type-Dは劇場盤ともよばれる販路限定盤で、サイト「mu-moショップ」を通して販売された。Type-A、B、Cの3種にはそれぞれ収録内容の異なるDVDが付属している。CDの収録曲およびジャケットは4種類それぞれで異なっている。特典として、Type-A、B、Cの3種それぞれの初回製造分にはトレーディングカード（全5種のうちランダムで1種）およびイベント応募券が封入されている。劇場盤には握手会参加券が封入されているが、これとは別に握手会参加券がなく代わりに生写真（全3種のうちランダムで1種）が封入されているバージョンも販売されている。


title: 意気地なしマスカレード

text: 楽曲は2012年6月25日に開催された『指原莉乃プロデュース 第一回ゆび祭り～アイドル臨時総会～』で指原のソロで初披露。シングルのカップリング曲「ifの妄想」と「遠い街へ」は指原初の作詞楽曲となっている。


title: 意気地なしマスカレード

text: 同年11月4日に福岡、12月9日に東京でリリース記念イベント「指原ボンバイエ」を開催。指原対アンリレという構図で「セクシーボイス対決」「ジュリアナ椅子とり対決」「ゴムパッチン綱引き対決」の3番勝負をプロレスリング上で行った。イベントに先駆け、AKB48のYouTube公式チャンネルにてイベントの予告動画「指原莉乃 vs アンリレ センターを賭けた戦い」が公開された。


title: 意気地なしマスカレード

text: 2012年9月24日放送の『豪華!秋の歌祭り!HEY!HEY!HEY!お台場から生放送スペシャル!!』にて楽曲を披露する際「指原莉乃 with アンリレ」として4人で初めてパフォーマンスを行った。指原のソロ歌唱であり「アンリレ」の3人はダンスのみのパフォーマンスではあるが、テレビ番組やType-A収録のミュージックビデオおよびType-Aのジャケットでは川栄がセンターポジションを務め、ジャケット写真における指原の立ち位置は右端（上手側）である。


title: 意気地なしマスカレード

text: 「意気地なしマスカレード」のシングルCDは、発売前日（集計初日）の2012年10月16日付オリコンデイリーシングルチャートで推定売上枚数約2.8万枚を記録し、同日発売のKARA「エレクトリックボーイ」に続き初登場で2位にランクインした。


title: 意気地なしマスカレード

text: 同年10月29日付オリコン週間シングルチャートで初動売上約6.8万枚を記録し、初登場1位にランクインした。シングルの1位獲得は指原自身初、AKB48グループにおけるソロデビュー組では前田敦子「Flower」、板野友美「ふいに」に続く3人目となった。


title: キシナウ国際空港

text: 2000年、空港の近代化工事が完了した。出資額は、モルドバ政府から300万ドル、欧州復興開発銀行から900万ドルであり、工事はトルコの建設会社によって行われることになった。2008年4月15日、モンテネグロの企業 Aerodromi Crne Gore（エアロドローム・クルーン・ゴール）との協力覚書に署名した。2009年5月22日に、ドイツの空港運営会社アヴィ・アライアンスが、キシナウ空港近代化プロジェクトIIの設計作業の入札の勝者として発表された。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: インターナショナルスイミングリーグ（International Swimming League、 ISL ）は、2019年に創設され、毎年開催される競泳の国際プロリーグ。「革新的な大会フォーマットとコンテンツを通して、競泳の可能性を最大限に活かし、商業面でも持続できる基盤を構築していくこと」を理念としている。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: シーズンはリーグ戦と決勝大会の2つに分かれる。リーグ戦の各試合では、4チーム出場し、優勝チームに4点、準優勝で3点、3位で2点、4位で1点が与えられる。リーグ戦が終わった時点の上位4チームが決勝戦に進出することができ、決勝戦にて「ISLチャンピオン」を決定する。 各チームは、選手を最大32名まで登録することが可能。各試合では、28名まで出場登録することができ、個人種目に出場できるのは男女12名ずつの合計24名まで。残りの男女2名ずつの合計4名はリレー種目のみに起用できる補欠登録とする。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: 4チームが試合に参加し、各試合は2日間続く。 2019年シーズン、ISLの試合は37レース（2020年シーズンは39レース）で構成された：個人30（32）、チームリレー5、スキンレース2。 レースは、各チーム2人の代表で構成され、1位9ポイント、2位7ポイント、... 8位は1ポイントとなる。完泳できなかった場合はポイントは付与されない。 リレーではポイントが2倍、スキンレースでは合計3ラウンドの各ラウンド毎にポイントが加算される。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: 各試合における39レース終了時点で最も点数の多いチームが優勝となり、2位から4位までのチームにも同じ方法で順位がつけられる。理論上、1種目も優勝できなかった選手がいるチームが、リーグ戦を1位で終えることが可能となる。同点の場合、4x50mの混合メドレーリレーを追加で行い、順位を確定する。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: すべての試合は4つのチームで構成されている。 2日間行われ、2回の短い休憩を含む2時間のセッションが2日間行われる。 各チームは、最低24人から最大28人の選手で構成され、男女12名ずつ各種目にエントリーすることが可能。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: 2日間開催の各試合では、4チームが出場し、個人種目32レース（2020年より男女100m個人メドレーの2レースが追加され、個人種目が30から32レースに増加）、リレー種目が5レース、またスキン種目が2レースの合計39レースが行われる。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: 各チームは、各個人種目に選手を男女2名ずつエントリーする。リレーも男女2チームずつ（男子8名、女子8名の合計4チーム）エントリーする。各競技日は、30〜35分のセッションが3回行われ、間に10分間のインターバルが設けられる。各チームは、競技初日の前日までにエントリーを提出し、変更などは競技開始90分前までに行える。競技が開始してからは2回まで変更が許されるが、1回目と2回目インターバルの開始2分が締め切りとする。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: 2019年は、リーグ戦終了後にポイント数が最も多いアメリカリーグとヨーロッパリーグの上位2チームが決勝大会に参加できる。 リーグ戦終了後に2つ以上のチームが同点の場合、勝者を決定するために追加の基準が使用される。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: あらかじめ設定されたタイム差で選手が優勝した場合、タイム差を付けられた選手の得点は0点となり、優勝者の得点に加算される。例えば、個人種目において2位以下の全選手が優勝者にジャックポットタイムで負けた場合には全37点が優勝者に与えられる（個人ジャックポットと呼ぶ）。ジャックポットタイム以内であれば、その選手がポイントを得る。リレージャックポットは最大74点、スキンレースにおいて3本ともジャックポットタイムで他の全員に勝った場合、トリプルジャックポットの80点が優勝者に与えられる。ただし、失格、棄権、または途中棄権した選手の得点は加算されない。なお、スキン種目の3レース目にて選手が失格、棄権、または途中棄権した場合、ジャックポットの対象外となり、敗者チームは減点ルールに則って得点が引かれる。ジャックポットタイムは以下の通り：


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: 失格、途中棄権した個人種目出場選手、またはリレー種目出場チームは、加点は0点となり、チームの総合得点より2点（リレーの場合4点）が減点される。個人種目出場選手、またはリレー種目出場チームが棄権した場合、加点は0点となり、チームの総合得点より4点（リレーの場合8点）が減点される。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: MVPは試合毎及びシーズン終わりに選出される。選出基準はその試合あるいはシーズンを通して選手がチームにもたらしたポイント数で計算する。 毎回、選出されるのは1人のMVPのみで男女のどちらかになる。 各試合のMVPには、5,000ドルが渡される。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: スキンレースとは合間の休みがなく、連続してノックアウト方式で行われる50m自由形（短水路）のレースである。８人の選手で行われる第一ラウンドでは4人の選手が脱落し、第二ラウンドでは2人の選手が脱落する。最終ラウンドである第三ラウンドは二人の選手が決勝レースとして戦う。スキンレースは3分おきに行われる。選手はプールでクールダウンするか、チームエリアに戻りトレーナーに簡単なマッサージを受けることもできる。敗退した選手はチームエリアに戻らなければならない。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: 2018年シーズンまでは、 FINA水泳ワールドカップがFINAが認可した唯一の主要競泳大会だった。 新しいチームベースの形式を通じて競泳の市場価値を高めるために、2017年にインターナショナル・スイミング・リーグという新しい組織が創立され、2018年9月にアナハイムにてウクライナの億万長者コンスタンチン・グリゴリシンが発表した。 <ref name="19/making-a-splash">Making a splash: new big-money competition shakes up swimming, The Guardian (18 June 2019)</ref> 新しいリーグの最初のイベントの"Energy for Swim" が2017年12月20〜21日にイタリアのトリノにて開催予定だったが、 6月、FINAは209のすべての連盟に手紙を送り、ISLに協力しないよう要請した結果、実現に至らなかった。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: FINAの一般規則のセクション4.5に含まれる規則の解釈を明確にした後、 FINAはEnergy for Swimを「現在、そのシーズンの国際的なイベントとして分類されている外国人参加者の大多数にとって、全国大会ではない」ため、通常の6か月以内に承認される必要があった 。


title: インターナショナル・スイミング・リーグ

text: FINA、ISL、グリゴリシンが率いるエナジースタンダードグループ間の交渉の失敗にもかかわらず、アダム・ピーティーやホッスー・カティンカなど数人のアスリートがチームベースの水泳競技の新しいアイデアを提案した。 FINAは2018年12月、 FINA Champions Swim Seriesと呼ばれる新しいリーグの創設を発表した。 正式に発表される最初のISLチームは、2019年1月にドイツ側の"ONEFlow Aquatics" だった（最初のシーズンには不参加）。その後、ISLは残りの3つのヨーロッパチームと4つのアメリカチームも発表した。 一方、ISLは ラスベガスのマンダレイベイで準決勝と決勝戦を企画することになり、新たに結成された代表会社ISL USAを発表し、新しく加わった米国チームの運営を支援した（スカウト、選手の契約交渉、大会運営など）。 ISLの発足に向けた重要な一歩になったのは、FINAがFINA以外の制裁イベントに参加する選手を禁止せず、同様の競技会が許可されることを発表したときとなった。また、最初の2試合にのみ、ワールドカップと日程がかぶっていたため、世界記録の樹立を認めないこととなった。 ISLは2019年6月に、リーグの第2シーズンが10月の1週目より開幕することを発表した。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 主として16世紀から17世紀にかけて、霊場（神社・寺院）へ参詣者を勧誘する目的をもって作製された一群の絵図を、社寺参詣曼荼羅と総称する。社寺参詣曼荼羅は、霊場はもとより、縁起譚や仏事・神事のような宗教的な事物から、参詣習俗や周辺の名所旧跡のような世俗的な事物までが描きこまれるという特色があり、描写の対象となっている霊場の名で呼ばれる。なかでも熊野那智山を描いたものを那智参詣曼荼羅という。作例として36点が確認されており、現存する150例余の参詣曼荼羅の作例の中で、1種の参詣曼荼羅の作例としては突出して多い。これらは、室町時代末期から近世にかけての多数の作例が知られている（→#那智参詣曼荼羅の作例）。いかなる受容のされ方をしたのかを示す直接的な史料はいまだ発見されていないが、いくつかの傍証から熊野比丘尼（くまのびくに）による絵解きに用いられていたことは間違いないと考えられている。


title: 2011年大阪府知事選挙

text: 橋下徹が率いる「大阪維新の会」は「知事選・大阪市長選府市共同マニフェスト」を発表した。マニフェストは、「大阪都構想」、公務員制度を変える「職員基本条例」、教育の仕組みを変える「教育基本条例」など内容としていた。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 熊野比丘尼とは、熊野三山本願所を本寺として、その組織と統制に服する僧形の女性聖職者（比丘尼）である。熊野比丘尼は、熊野三山の造営・修復のための勧進にあたる勧進職としての職分を本寺より得て、各地で貴庶から勧進奉加を募っては、本寺へ送り届けることを務めとした。熊野比丘尼が勧進奉加を募る手段は複数あったと考えられているが、牛玉宝印や大黒札の配札と並んで代表的な手段であったのが、絵解きである。絵解きとは、観衆に対して宗教的絵画を提示し、説教・唱導を目的として、絵画の内容を当意即妙な語りで説き明かす行為のことである。絵解きの具体的な様相を伝える絵画史料として『住吉大社祭礼図屏風』（フリーア美術館所蔵）がある。『住吉大社祭礼図屏風』の中で、熊野比丘尼と見られる女性は剃りあげた頭に頭巾をまとい、観衆に対して絵図を掲げ、手にした指し棒で指している。彼女が指す絵図の中央にある月輪で囲まれた「心」の一文字と、絵図上方に描かれている、人物が円弧状にならぶ坂道が目を惹く。この絵図は『熊野観心十界曼荼羅』（地獄絵、熊野の絵）と呼ばれ、全国で数十例の作例が発見されている。那智参詣曼荼羅のうちかなりの作例が熊野観心十界曼荼羅とセットで発見されていることから、熊野観心十界曼荼羅と同じく熊野比丘尼によって絵解きされたものと考えられている。


title: 2011年大阪府知事選挙

text: 候補者別の得票数の順位、得票数、得票率、惜敗率、供託金没収概況は以下のようになった。供託金欄のうち「没収」とある候補者は有効投票総数の10%を下回ったため全額没収された。得票率と惜敗率は未発表のため暫定計算とした（小数3位以下四捨五入）。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 絵解きに用いられたと考えられる根拠として、いま一つあげられるのがその形状と材質である。那智参詣曼荼羅の多くは紙本著色で、作例のいくつかは折り畳まれた形で発見されている。作例のなかには吊り下げることを念頭に置いてのことか、上辺に一対の輪（乳〈ち〉）が取り付けられた例も見受けられる。こうした折り畳みの痕跡は熊野観心十界曼荼羅においても見られる。折り畳みは言うまでもなく、紙の傷みを早め、保存にとっては妨げである。しかし、熊野比丘尼によって持ち運ばれる絵解きの題材という、いわば実用的性格を帯びた絵画という意味では、携行を常として、それに便利なように折り畳まれることは最初から当然の前提であったと考えられている。


title: 2011年大阪府知事選挙

text: 今回の選挙は、『大阪都構想』を掲げた大阪維新の会とこれに反対する既成政党との『維新vs反維新』の構図となった。選挙戦では既存政党が相乗りで倉田などの『反維新』勢力を支援し、与野党の国会議員が応援演説をする姿が見られる異例の選挙戦となった。


title: 那智参詣曼荼羅

text: この曼荼羅に描かれているのは、補陀洛渡海、那智滝、年中行事、那智社社殿、妙法山といった那智山をめぐる宗教的な要素、そして聖地における様々な人物たちである（→#構成要素）。これら諸要素は、巧みな配置を施され（→#三つの対立軸）、曼荼羅が作製・受容された中世末期から近世初期にかけての宗教的観念を前提とした図像が織り込まれている（→#浄土の図像）。また、道と川（滝）、そして道を歩く人物たちの動線も、それらを観衆にたどらせることで、聖地を再構成しつつ曼荼羅の世界に誘うよう配置されている（→#聖地の再構成）。この曼荼羅を絵解かれた民衆の多くは、現実には熊野へ赴くことは叶わなかったと考えられている。だが、この曼荼羅の絵解きを通じて、眼前に再構成された聖地をたどり、聖地への巡礼を追体験したと考えられている（→#「巡礼者」の行方）。


title: 2011年大阪府知事選挙

text: しかし、結果は維新の会の松井が得票数2位の倉田に約80万票もの差をつけて圧勝。更に同日に行われた大阪市長選挙でも維新の会代表の橋下徹が当選し、『大阪都構想』や維新の会にはさらに追い風が吹くW選挙となった。


title: 那智参詣曼荼羅

text: この曼荼羅は歴史的に先行する熊野曼荼羅および宮曼荼羅から発展してきたものだが、それらとは異なる特徴を有している。熊野曼荼羅で描かれた本地仏・垂迹神は全く描かれず、宮曼荼羅に比べても参詣風俗、伝説、縁起譚の比重が高く、また絵解かれることを目的としているといった点がそうである（→#起源）。こうした相違は、那智参詣曼荼羅の製作者あるいは作製主体が、社家ではなく本願であることに由来している（→#作製主体）。


title: 2011年大阪府知事選挙

text: 3度目の大阪府知事選挙挑戦となった梅田は、松井と倉田の舌戦に加われず得票数3位止まりで供託金を没収される惨敗であった。選挙後、元池田市長の倉田は、自身の辞職に伴い実施される池田市長選挙への再出馬を断念し、政界引退を表明した（その後、2015年に引退宣言を撤回し、池田市長選に出馬、当選）。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 絵画としての那智参詣曼荼羅は、泥絵具を画材とする大量生産品で、絵師の落款も無く、描写が稚拙であると評されて美術史においては省みられてこなかった。しかし、絵画などの非文字史料への着目がすすんで以降、庶民信仰の水準における熊野信仰のあり方を知る手がかりとして、宗教史、国文学、宗教学、民俗学、美術史、説話伝承研究といった分野で注目を集めている。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 既に述べたように、那智参詣曼荼羅は絵解きされることを前提とする絵画である。曼荼羅というものは本来、漠然と鑑賞するものではなく、曼荼羅の内部に描かれた一つ一つの図像が帯びるコードを図像学的に読解するべき性質を持っている。那智参詣曼荼羅の絵解きは、そのコードを説き明かす行為であり、絵解きによる語りを伴って十全に読解が補完されたと考えられている。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 最下部は、青海波の修飾が施された熊野灘の海と、その後景の那智浜周辺の描写から始まっている。図右下には大きな赤鳥居が描かれ、作例によっては扁額に「日本第一」の文字が見られる。この鳥居を入った正面には寺堂があり、その右隣には玉垣で囲まれた神社の堂舎3棟が並んでいる。神社は浜の宮三所権現王子を、寺堂は王子の供僧である補陀洛山寺を描いたものである。大鳥居の前の熊野灘の海には3隻の船が浮かび、今まさに出航しようとしている。このうち1隻は四門鳥居と朱塗の垣を備え、六字名号を記した帆を掲げており、補陀洛渡海の場面が描かれている。大鳥居の周囲には、楽を奏でる伶人や僧形の人物、幾本かの幡旗に加えて、道者が拝跪して合掌する姿があり、渡海僧を霊界へ送り出す葬礼と解される。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 那智浜周辺から図中を左へ進むと、木戸がある。木戸は図の右下端にも見られ、関所を描いたものである。これらの関所では関銭が徴収され、那智山の本願所の収入となった。さらに進むと「二の瀬橋」がある。この橋は、道者が川の水で身を清めるのが習いであったため「禊橋」とも称され、その描写が見られる。この次の橋は、聖俗を振り分ける境界の瀬に架かる「振架瀬橋」で、熊野九十九王子の最後の一社である多富気王子が祀られている。この橋の下には少年を背に乗せた龍神が描かれ、那智における水神信仰を示している。この橋を渡ると大門坂の下にたどり着く。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 大門坂は、両側に杉並木のある石畳の坂で、途中には「日本第一大霊験所根本熊野三所権現」の扁額を掲げた仁王門がそびえており、ここでも関銭が徴収されていた。仁王門を過ぎると道がふたつに分かれる。一方を御幸道といい、那智の社殿前へ直行する道である。もう一方は順礼道といい、滝本へ通じる道である。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 順礼道を下りきった辺りには、本地堂と滝拝所があり、広場状になった滝本と呼ばれる場所がある。滝本には朱塗の霊光橋とその上で道者の世話をする黒帽の先達たちが描かれている。先達たちの被る帽子は烏帽と呼ばれ、千日山籠行を成し遂げた者のみが着用を許された。霊光橋の上にいるこれらの先達たちのなかには紙を手にした人物がおり、彼らは熊野牛王宝印の調製に従事しているという。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 霊光橋を渡った辺りは聖域であって、淵や泉、巌窟はいずれも行場であった。画面最上部から流れ落ちる那智滝の上端は銚子口と称され、適度な水量のときに、水が三筋に分かれて流れ落ちる様が見える時期が最も尊ばれた。滝の中央には火焔が描かれ、不動明王の出現を意味するとも、昇り竜を意味するとも言われている。そして、滝の下方には3人の人物が描かれている。これは文覚の荒行説話にまつわる図像である。熊野の垂迹曼荼羅では、滝本には那智の本地仏たる千手観音が描かれるのが通例であるが、この絵図ではそれを踏襲することなく、文覚と不動明王の使いである矜羯羅、制多迦の両童子を描いている。中世において滝は不動明王を意味するものとして意識されていたが、中世末期以降の修験道での中心的な崇拝対象は不動明王であった。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 慈悲の大願を立てて、厳冬の12月に那智滝での荒行に臨んだ文覚は、荒行を始めて4、5日にして死にかかったが、矜羯羅童子と制多迦童子が現れて文覚を救ったという（『平家物語』巻五の七「文覚の荒行の事」）。同種の説話は『元亨釈書』にも採録され、鎌倉時代には既に広く知られていた。また、文覚のこうした荒行は、苦行性の高い千日滝籠行に従った那智山滝衆の崇拝を集めたとともに、童子による蘇生説話は、那智滝の生命力に関わる霊性を強調する点で重要な意味を持っている。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 御幸道を上ってゆくと、如意輪堂（現在の青岸渡寺）の前の田楽場における御木曳手釿始（おこびきちょうなはじめ）の光景が目に入ってくる。御木曳手釿始は正月の年中行事で、一山の造営・修造の担い手であった本願にとって重要な意味を持っており、本願の職掌を誇示した図像と解される。御木曳手釿始の傍らの人物群は、笛、太鼓を奏でながら那智の田楽を踊っているとしばしば断定されるが、田楽に必須のビンサザラが描かれていないなどの問題があり、疑問が残る。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 田楽場を通り過ぎると、那智社社頭である。那智社の塀の中は、社殿の他は狛犬と烏のみが描かれる聖域として表現されている一方で、塀と本堂の間の空間には院とおぼしき貴人の参詣が、本堂には社僧と参詣者、本堂周辺には琵琶法師や俗人参詣者、そして門外には高野聖などが描かれており、聖域との関係の差異における身分制の構造が描かれている。向かって右から飛瀧権現（瀧宮）、証誠殿、中御前早玉宮、西御前結宮、若宮の社殿が並び、那智の主祭神である西御前結宮の社殿にだけ、丸い印が描かれた扇が掛けられている。この曼荼羅は宗教的絵画であるにもかかわらず、本尊や神像の類が一切描かれていない。本尊や神像の不在は社寺参詣曼荼羅一般に見られることであって、社殿に描かれた丸い印とは懸仏を単純化した描写と考えられる。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 丸い印が描かれた扇が登場するのは、この箇所が初めてではない。振架瀬橋のたもとで竜の上に乗って出現した少年は、同じ意匠の扇を手に香衣をまとった高僧を如意輪堂へ導いており、少年が何らかの神的存在であることを意味している。すなわち、少年は西御前結宮の本地仏である千手観音であり、僧を導くための仮の姿で現われているのである。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 社頭の斎庭では、衣冠束帯姿の貴人が香衣姿の僧侶と向かい合っている。この貴人は院の熊野御幸の姿と伝えられ、貴人の参詣があったことをもって那智山参詣の神威・霊験を示すものと解される。しかしながら、この貴人がいずれの院に比定されるのかは、闘鶏神社本の裏書にある慶長元年（1596年）の修復銘に「右何皇帝御幸之時也哉」と記されるように、この当時すでに明確ではなかった。後世の所伝では後白河院とする説が有力ともされるが、那智山と花山院の由緒をもとに貴人を花山院、僧を弁阿上人に見立てる説、後鳥羽院の可能性を指摘する説などがあるが、特定の院を描いたものではないとする説もあって諸説は一致していない。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 画面左上に描かれるのは妙法山である。那智山は古くは妙法山のことを指したと考えられており、奈良時代の『本朝法華験記』所収の「奈智山応照法師伝」に見える応照法師の火定捨身入滅の跡が阿弥陀寺境内に残されており、那智参詣曼荼羅の伝本のなかにも火定炉と思しき描写がなされているものがある。妙法山の御詠歌「くまの路をもの憂き旅とおもふなよ 死出の山路でおもひ知らせん」や、「亡者の一つ鐘」の伝承にあるように、妙法山は山中他界として観念される場であった。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 那智参詣曼荼羅は、社寺参詣曼荼羅の通例である黄土や胡粉で背景を塗りつぶすという特有の描写法によって描かれている。この描写法は、空間の奥行きを抑制し、画面全体が平面的に均質化する。それを補う意味で参詣道や川をジグザグに描いたり、雲や霞が描かれて距離をデフォルメ化し、山道に横線の階段を入れて区別する技法が見られ、この絵図もそうした技法に従っている。このようにして描かれた空間が遠近法を具備するのか、学説は一致を見ていない。黒田日出男は、ジグザグ遠近法と呼ばれる非透視図法的な遠近法を伴っているとしているが、西山克は遠近法は存在しないと捉えるべきであり、雲・霞の描く技法により示されているのは地物の前後関係であって、図像中の各部分は同じレベルにあるとしている。また、広範な空間をひとつの画面に収める社寺参詣曼荼羅の通例として、多様かつ多数の事物や人物が描かれているがゆえに、焦点を結びにくく雑然とした印象を免れないのが通例であるが、その構図は確かな秩序に従えられている。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 那智参詣曼荼羅の構図の体系的な読解はこれまで黒田日出男および西山克によって行われている。黒田によれば、この絵図には左右および上下に加えて、斜めの三つの軸が備わっている。左右の軸となるのは、生と死である。右には、金色で描かれた日輪、那智滝、滝の傍に描かれた小堂、手釿始の儀式が描かれ、左には銀色で描かれた月輪、妙法山上への参詣道、妙法山上の堂塔と墓地、上皇と思しき貴顕の熊野参詣の様子が描かれている。日輪と月輪は、昼と夜、東と西を含意し、寺社一山を以って世界に擬する意匠で、曼荼羅の円輪具足の思想を意味するとともに、この絵図が礼拝の対象であることをも示している。手釿始は諸建築物の造営・修造に不可欠な木材加工に関わる年中行事であり、その恒久的な反復は同時に寺社の存続を意味し、寺社の活動の生命力溢れる様子の表現と解される。それに対し、上皇の熊野参詣は鎌倉時代に途絶えた一時的・一回的な歴史上の出来事である。これらから、年中行事と上皇の熊野参詣は、恒久的/一時的、（生命の）存続/途絶という対立軸をなしている。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 上下の軸は山と海であることは言うまでもないが、もうひとつ、聖域とその外部を分割する、大門と滝見橋を結ぶ線がある。上下の空間は道と滝（川）によって結び付けられるだけでなく、平らな道や場と階段状の昇降のある道とが描き分けられ、2つの道がジグザグに組み合わされることにより山上へ向かう道であることを観衆に明示するとともに、左上の妙法山へ向けて巡礼者とともに上昇する急な坂道と、滝本へと瀑下する滝という左右の対立軸の一部ともなっている。こうしたジグザグの表現は滝から流れ落ちた川の表現にも見られ、また、空間内にたなびく雲と霞は、空間を横切ってその背後を隠すことで、観衆の想像力による補完を促し、見る者に山道の険しさを想起させるものとなっている。


title: 那智参詣曼荼羅

text: ところで、滝本から二の瀬橋までの間の川の線は杉の樹林で途切れている。黒田によれば、この絵図において、杉は常緑樹からなる那智の原始林を代表しているだけでなく、杉の生命力と滝＝川の聖なる力を互いに変換可能な存在として表現している。それゆえ、滝本から二の瀬橋までの滝＝川の線は実は連続しており、巡礼者が通行する道である二の瀬橋と接することにより、人の道と神の道（滝＝川）を交錯させ、画面を右上から左下へかけて分割する斜めの軸を構成する。斜めの対立軸は他にもある。すなわち、右上の滝と左下の那智浜に描かれた米俵や米俵を積んだ船は、生命力の源泉と収穫物の実り豊かさを、右下の補陀洛渡海は左上の妙法山との対比で海上他界と山中他界を示すことにより浄土と死を中心とした対称性を描き出している。


title: 那智参詣曼荼羅

text: こうした黒田の読解を批判するのが西山である。西山によれば、黒田は「客観的に分析する視点を持っていない。そのために、黒田論文は独善的で説得力を欠く「読み」の陥穽に陥っている」。黒田は「斜めの軸」を見出すにあたり、杉と川が相互に変換可能なものと見なしているが、杉の樹林それ自体は参詣曼荼羅に通例の表現であることを踏まえるならば、かかる変換が他の霊場を描いた参詣曼荼羅においても成立するのか否か、黒田は説得的な議論を示していない。あるいは、「左右の軸」の対立として、永続性を示す手釿始と、一回性を示す貴顕の参詣を対比するが、これは寺社創立という一回性の奇跡と巡礼の反復性としてとらえることにより、容易に反転する。西山は、この曼荼羅の基本的な構図を、


title: 那智参詣曼荼羅

text: Aで有意性の高い空間は、本社殿・礼殿・如意輪堂に囲まれた斎庭であり、そこには貴人と高僧の対峙という図像が描かれている。斎庭の高僧という描写は、ひとり那智参詣曼荼羅のみに描かれているわけではなく、鎌倉期末期以降の熊野の斎庭の描写として必須のものであり、『一遍聖絵』（鎌倉期末期）の熊野本宮・熊野新宮や、熊野宮曼荼羅（南北朝期から室町期）の熊野那智山の斎庭にも同様の描写を見出すことができる。貴人と高僧の対峙という図像は、那智参詣曼荼羅の独占物ではない。参詣曼荼羅が大量に作製された戦国時代から近世にかけて、真宗系の諸寺院に懸けられ、信者に親鸞の事跡を伝えた『親鸞聖人絵伝』にこれに類する図像が描き込まれている。『親鸞聖人絵伝』では、僧形の親鸞と衣冠束帯の熊野権現が対峙した場面が、親鸞の生涯最後の事跡として、意味深い宗教的感懐をもって描かれている。『絵伝』と那智参詣曼荼羅との関係は明らかではない。しかしながら、「高僧と衣冠束帯の貴人の対峙」という図像が宗教的感懐を喚起する「社会的な記憶の層」の存在がここでは示唆されているのである。


title: 那智参詣曼荼羅

text: Bで有意性の高いのは、那智滝とその滝本の空間である。前述の通り、熊野系の垂迹曼荼羅の通例に反して、滝本に描かれるのは那智の本地仏たる千手観音ではなく、文覚の荒行説話にまつわる矜羯羅、制多迦の両童子と文覚を描いている。中世末期以降における修験道の中心的な崇拝対象であった不動明王の象徴として滝が意識されていたことを考えるなら、この絵図を必要とした者が何者であったのかを、滝をめぐる図像は端的に示している。


title: 那智参詣曼荼羅

text: Cで有意性の高いのは、補陀洛渡海の場面である。春日補陀洛山曼荼羅や春日補陀洛山浄土図（東大寺戒壇院千手堂）といったでは、大海の彼方にある補陀洛山の麓に観音浄土を求めてやって来る船や旅人を描くのを通例としている。こうした絵図における補陀洛山の描写を踏まえるならば、この絵図に書き込まれた渡海船の図像は、那智山もまた観音浄土であることを告げている。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 霊場を描く限りにおいて、参詣曼荼羅の空間は個々の要素の単なる集積ではない。霊場を貫く参詣道は、参詣者の歩みとともに絵図を完結した宇宙に編成し構造化する機能を担っている。このとき、目を引くのが道者姿の二人連れである。この二人連れは、右下の関所から、那智の山内を巡りつつ左上の妙法山まで、参詣道の要所に描かれて標識の役割をになっている。妙法山への坂道を上っていたはずの二人連れの姿は、山頂の堂舎の前で消え、二人を先導していた山伏と荷物持ちだけが社殿の前で拝礼する姿が描かれている。黒田日出夫は、この二人連れは死者であり、死して山上他界＝浄土たる那智山にやって来た、もしくはそのどこかに埋葬されたとする読解を示した。しかし、西山克によれば、黒田のこうした読解は妙法山を山中他界とする伝承を参照したものではあるが、中世宗教画の意味論的統辞法を踏まえるならば、この絵図において最も有意な空間は斎庭であり、妙法山は点景のひとつに過ぎない。


title: 那智参詣曼荼羅

text: この絵図における霊場の周囲は杉の樹林によって覆われているが、社寺参詣曼荼羅においてしばしば見出される、杉、桜、松、紅葉、照葉樹といった植物表現は、聖俗の空間を分節化する象徴的な記号である。そうした特別な意味を持つ植物のひとつである桜の描写は、作例によって本数こそ異なるものの、いずれの作例にも見られる。中世においては、他にも『天狗草紙』における一遍の踊り念仏の情景にも見られるように、浄土の表現として最も相応しいのは花が降る光景であった。那智参詣曼荼羅と対をなす熊野観心十界曼荼羅においても蓮花や桜の描写が見られる。こうした散り振る花の描写は、この曼荼羅が作製され受容された時代の人々にとって浄土を想起させる描写だったのであり、単なる修飾などではなく那智が浄土であることを示している。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 那智参詣曼荼羅には、御師、先達や那智の住人たち、那智に参詣にやってくる人々、そして伝説や信仰にまつわる人々といった多彩かつ多数の人物が描かれている。これら人物はふたつのタイプに分類できる。ひとつは、霊場固有の縁起譚にまつわる、伝説的ないし神的な性格を帯びた人物たちである。もっとも有名なのは那智滝に配された、文覚とその荒行にまつわる人物群である。これに次いで、那智浜で補陀洛渡海に臨む人々や、那智社頭へ高僧を導く、振加瀬橋のたもとで竜に乗って出現した童子なども同じタイプに加わる。那智社頭の貴人を花山院と解するならば、那智山ないし西国三十三所の開創伝説にまつわる人物と見ることができる。また、二の瀬橋のたもとにたたずむ赤い衣服の女性は、正体が定かではないが、本宮の和泉式部伝説にまつわるもの、もしくは女形に描かれる中御前結宮と示唆する説からするならば、やはりこのタイプに属するものとなる。このタイプに属する人物たちは、自らの背負う伝承にまつわる特定の場に貼り付けられていることによって、場の聖性と聖地を示している。


title: 那智参詣曼荼羅

text: もうひとつのタイプの人物たちは、那智の御師、先達や住人、巡礼者といった人たちである。これらの人物は、画面内においていくつかの役割を果たしている。ひとつは、斎庭や滝本といった特定の空間に集中して描かれた人物、また、人物の行為や仕種は、その空間のもつ特殊な意味を指し示す。例えば、社殿の前で拝跪する人物像は、その仕種の対象の聖性を明らかにしている。いまひとつは、人物たちが連続的に描かれることによって、巡礼の道筋を示すことである。第2のタイプの人物は、第1のタイプと異なり、必ずしも特定の聖地に固有の存在であるとは言えない。しかしながら、参詣曼荼羅の絵解きの場面において、絵解きをする比丘尼はこの道筋を観衆にたどらせることを通じて曼荼羅の世界に誘い、観衆もまた、これらの人物の動線を通じて聖地の空間内を礼拝しつつ前進したと考えられている。社寺参詣曼荼羅は、部分の単なる集積ではない。三次元の聖地を二次元の平面に投影する際、聖地は特定のコスモロジーに沿って歪められ、再構成される。宗教的な装置の配列と組織によって分節化された画面を、道は上下方向につなぎ、道を歩く巡礼者は、個々の分節化された画面をつなぎ合わせて元の聖地へと再構成する機能を担っているのである。


title: 那智参詣曼荼羅

text: そうして見るとき、巡礼道上に規則的に配置される白装束の二人連れの人物は特に重要である。白装束の二人連れは少なからぬ作例で見受けられ、古くは鎌倉時代までさかのぼる巡礼の道者姿の描写を踏襲している。だが、より重要なのはこの二人連れが、腰に刀を帯びた男と笠と垂れ布で顔を隠した女との夫婦として描かれていること、そして今日に残された作例の中に、自覚的に二人連れを夫婦連れとして描く系統が存在していることである。この系統に属する諸本は、那智参詣曼荼羅の作例の中で比較的新しい時代に属しており、比較的初期の作例に属する闘鶏神社本との比較すると、夫婦連れの描写は増加を示している。那智参詣曼荼羅と対となる熊野観心十界曼荼羅において、人生が男女の一対によってたどられる階梯として描かれていたことを考えるならば、こうした変化は中世末期における民衆の生活誌のありようを示すものと見ることが出来るだろう。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 那智参詣曼荼羅が盛んに作製された戦国時代から近世初期にかけての時代、熊野参詣という長期の旅が可能な条件を具備することが出来た民衆はごく少数であった。それゆえ、一紙半銭の勧進を募って歩く熊野比丘尼が絵解きする対象は、そのような少数者であるよりも、むしろ一生に一度すら熊野に赴き得ない人々こそが主たる対象であったと見られている。縁起物を読むあるいは絵解きに耳を傾けることが実際に聖地に赴くことと同等の意義を持つという当時の観念と併せて考えるならば、那智参詣曼荼羅の絵図とそれを絵解く熊野比丘尼の語りを聴くことによって、観衆は、浄土へ赴く白装束の夫婦に自らの姿を重ね、果たしえぬ那智参詣の旅を絵図の中において果たしていたのである。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 熊野三山とその信仰にまつわる宗教的絵画として那智参詣曼荼羅に先行するものをいくつか挙げることができる。ひとつは、本地仏や垂迹神、あるいは本地と垂迹の対応を描いた曼荼羅で、熊野曼荼羅と呼ばれるものである。いまひとつ挙げられるのが、宮曼荼羅と呼ばれるもので、社殿とその周囲の自然の景観を俯瞰的に描き、時として神像や本地仏を添えることを特徴とする。こうした宮曼荼羅は各地の社寺でも作製されたが、熊野において特徴的なのは参詣風俗の描写である。参詣者の姿や拝礼の様子などが詳しく描かれているのは、他の社寺では見られない点である。


title: 那智参詣曼荼羅

text: しかし、熊野曼荼羅が克明に描く本地仏や垂迹神の描写は、那智参詣曼荼羅には欠けている。熊野曼荼羅では滝本に那智の本地仏である千手観音を描くのが通例であるが、那智参詣曼荼羅で描かれているのは不動明王の眷属である童子と修行者である文覚である。また、十三所権現の鎮座する場であるはずの斎庭においても、懸仏からさらに簡略化された金泥の円が描かれるのみである。社寺参詣曼荼羅の描写の力点は参詣風俗にあり、宮曼荼羅の参詣風俗の部分を拡大描写したものとも言えることから、宮曼荼羅の系譜に連なるとも言える。しかしながら、社寺参詣曼荼羅には宮曼荼羅には見られない、社寺の年中行事や風習、伝説の描写、あるいは絵解きされることを目的とするといった新たな要素を含んでいる。宮曼荼羅は、全体として那智参詣曼荼羅の起源となったものと言いうるものの、内容も描法も異なる点で別種と考えるべきものである。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 闘鶏神社本の裏書は慶長元年のほか、宝暦3年（1753年）と明治32年（1899年）の2度にわたって修復されたことを伝える条があるが、すべて一筆で、明治32年の修復時に写されたものである。慶長元年の銘は、湛慶という人物が記したもので、曼荼羅の由来伝承や自分の感想を記している。その内容から、闘鶏神社本は慶長元年以前に制作されていたことがわかり、制作年代が16世紀末期以前にさかのぼることが明らかとなる。


title: 那智参詣曼荼羅

text: これら作例の中には、岡山武久家本や新潟後藤家本のように、熊野三山の山伏や比丘尼に由来するという伝承が伝えられている例や、那智の本願所より出された免状を共に伝えている例もある。前述のように那智参詣曼荼羅と所縁の深い熊野観心十界曼荼羅という絵図があるが、熊野観心十界曼荼羅の伝承においてもやはり熊野三山の本願の配下にあった山伏や比丘尼の由来とするものが見られる。こうした点から、那智参詣曼荼羅を作製させた主体は、那智山の本願であったと考えられている。社寺の堂舎の造営・修造のために勧進に専念する本願が、造営・修造の作業を担うべき職人集団との間に密接な関係を結んでいたことは、他の社寺の事例からも想像に難くないだけでなく、実務上の必要からいわば設計図・復元図とでもいうべき絵図が作製されたことを示す史料も伝来している。こうした点から、本願と絵師仲間たちとの間に結ばれていた連携が、参詣曼荼羅や勧進奉加をはじめ、縁起霊験譚を説くための宗教的絵画を生む土壌となったと考えられている。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 作製主体を那智の本願とする根拠は、曼荼羅の伝来や由緒にまつわるものだけでなく、曼荼羅の図像そのものにも求められる。那智の本願は一山で7ヶ寺を擁する大規模なものであり、那智七本願とか那智七穀屋と称された。これら7か寺は那智山内の諸堂舎を分掌して管理しており（表1参照）、それぞれの堂舎を巡る縁起・説話・霊験譚もまた、個々の本願の分掌に委ねられていたと考えられている。ここで、図像を改めて見てみると、描かれた主要な図像が各本願寺院の分掌と対応していることが分かる。すなわち、那智滝に描かれた文覚荒行は、滝本の諸堂（千手堂、護摩堂、愛染堂）、飛瀧権現拝殿や山上不動堂を分掌した瀧庵主に、主要社殿や仁王門、振ヶ瀬橋および二ノ瀬橋などは御前庵主に、補陀洛渡海は補陀洛寺に対応し、古代・中世の院による熊野御幸の故実や、花山院を開創と伝承する西国三十三所の縁起は如意輪堂を分掌する那智阿弥に、といった様にである。田楽場に描かれる年中行事は、本願の職掌と密接に結びついている。加えて、ほとんどの堂舎が桧皮葺で描かれているにも拘らず、如意輪堂と滝見堂、作例にもよるが補陀洛寺の3つの建造物のみが瓦屋根で描かれ、寺院としての性格が強調される。その一方で、神像や本地仏の姿は描き込まれず、作製主体が本地仏・垂迹神の図像から排除された階層であったことを示している。社家と異なり、本願は那智山を構成する勢力では本来はないにもかかわらず本願の堂舎がこのように描かれる反面、社家の院坊は描かれることがない。言い換えれば、那智参詣曼荼羅に描き込まれた図像は、那智七本願にとって重要な場ないし、本願がそれぞれ分掌するところの縁起、説話、伝説、あるいは職掌と合致する。神仏の図像から排除された本願は、替わって自らの職掌に即して聖地のイメージを描き、本願としての立場を主張したのである。


title: 那智参詣曼荼羅

text: しかしながら、江戸時代に入ると、那智参詣曼荼羅は次第に簡略化され、那智山を描いた絵図それ自体が簡便な刷り物として普及する傾向が生じた。那智山を描いた近世の絵図の例として、「那智山図」（『紀伊続風土記』所収）や「日本第一熊野那智御山絵図」（『扶桑探勝図』所収）がある。那智参詣曼荼羅と那智山図を比較してみると、視点が決定的に相違する。すなわち、前者が俯瞰的に見上げる視線によって那智山を描いているのに対し、後者は鳥瞰図的に高い視点から見下ろすように描いており、聖地への視線の変化を示すものとして重要である。また、那智山図には那智浜や浜の宮王子は描かれるものの、渡海船も補陀洛寺も描かれず、補陀洛渡海にまつわる装置が登場しなくなる。補陀洛渡海はもはや宗教的感動をもたらさなくなったものと考えられ、那智山図自体も、今日における観光地図の類として受容されていたと見られる。画法においても、泥絵具によるとはいえ色彩豊かであった那智参詣曼荼羅に対し、那智山図などは黒一色木版刷である。近世以降になって作製された「熊野三山参詣曼荼羅」（後述）もやはり、宗教的雰囲気が感じ取られない。また、日本第一熊野那智御山絵図では略縁起が文字で書き込まれ、肉声による絵解きも姿を消している。聖地であるはずの那智山を描く絵図は、ここではもはや、総体として山絵図と呼ぶべき世俗的絵画に変質し、宗教性を失っている。のみならず、熊野比丘尼の地方定着の進む17世紀半ば以降に、那智参詣曼荼羅は人々の関心を惹かなくなり、熊野観心十界曼荼羅に絵解きの対象の比重が移ってゆく。幕藩体制下での寺請制による檀家制度の展開とともに、那智山の本願の展開を支えた山伏・比丘尼が地方に定着してゆき、次第に熊野や那智山との関係が希薄化させてゆくにつれ、那智参詣曼荼羅は参詣者を勧誘する勧進活動のための道具としての性格を失い、唱導活動の道具ないしそれ自身が信仰の対象となって、変質を遂げてゆく。遊女化した熊野比丘尼に厳しい視線が向けられるようになるのは17世紀末のことである。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 那智参詣曼荼羅の作製が始まった時期は16世紀末以前に遡ると考えられているが、この時期はまた、那智七本願の確立期でもある。他方で、那智参詣曼荼羅が人々の関心を失う近世、特に17世紀半ば以降は、社家の反撃により、那智七本願を含めた熊野三山の本願の地位が否定され、社内の地位から排除された時期であった。社寺参詣曼荼羅として知られる絵図の中でも、那智参詣曼荼羅の作例の約30例という遺存数は突出した数であり、あっておかしくないはずの本宮や新宮の参詣曼荼羅が遺存しないことから見ても、際立って多数が発注・作製されたと考えられている。ひとつには絵画化の材料となるべき縁起・伝説・説話・霊験譚といった類のものに那智山が富んでいたことによる。だが、他方では、衰退しつつも那智七本願が中世末期から近世まで一貫して本願所としての活動を継続しようとしたため、その財源を得るための勧進活動用に那智参詣曼荼羅を必要としたためと推定されている。そうした意味で言えば、那智参詣曼荼羅とは、那智七本願の盛衰や社会的地位と軌を一にする絵画だったのである。


title: 那智参詣曼荼羅

text: しかしながら、1991年、赤井達郎・奈良教育大学教授の調査により、新宮・本宮の独立した参詣曼荼羅ではないものの、熊野三山を一括して描いたと見られる屏風絵が奈良市内の旧家に私蔵されていたことが明らかになり、後日の調査にあたった根井浄・山本殖生により「熊野三山参詣曼荼羅」の名が与えられた。この屏風絵は6曲1隻で、バラバラの断片であったものを1986年頃に屏風絵に表装したものだが、伝来は不明である。右から第1・2扇に新宮、第3・4扇に本宮、第5・6扇に那智が描かれ、自然を背景に彩色で社寺の堂舎と町屋を描き分け、説経節『をぐり』や文覚の那智滝荒行のような説話的要素だけでなく、参詣者の姿や丹鶴城、俵船などの世俗的要素も描かれている。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 熊野三山参詣の近世における賑わいを一幅の絵画の中に集約して描いた例は、今までこの一作を除いて知られていない。三山をまとめて描こうという構想のせいか図像には歪みが伴い、三山の一般的な巡拝順序や配置よりも、海からの俯瞰的配置を描いたものと解するべきものとも考えられ、全体の統一的なストーリー性を欠いている。伝来経過や作製にまつわる諸事情の一切は不明であり、絵解きに供されたか否かを含めて受容の状況も明確ではないが、単に観賞用の絵画とは解し得ないほど図像の具体性に富み、説話・伝承の要素が織り込まれていることから、何らかの説明を伴って楽しませる絵画であった可能性がある。世俗的・遊楽的な要素から、宗教的・説話的・伝承的な要素までが織り込まれているものの、日輪・月輪の描写を欠き、全体に宗教的雰囲気が感じ取られない。近世における熊野三山の聖俗の姿が描かれているこの屏風絵は、参詣曼荼羅とは異なる芸術性を求めたものと解されるが、詳細は依然、今後の研究にゆだねられている。


title: 那智参詣曼荼羅

text: 新宮市・田辺市など熊野地方の市町村が共同で製作委員会を構成し、専門家の助言を得つつ熊野新宮および熊野本宮の参詣曼荼羅を復元する事業が行われたことがある。事業は、地域資源の再発掘と観光資源としての活用を目的とし、2006年に開始され、2007年2月に新宮編、同9月に本宮編が完成した。これら曼荼羅図は観光施設に展示されているほか、絵解き実演に用いられ、観光資源として活用されている。


title: 王希天

text: 1917年頃、周恩来などと同じ頃に日本に留学。1917年、一高特設予科に入学。寮では横田正俊らと同室であった。1919年5月、五四運動を受けて東京で行われたデモのリーダーの一人として警察にマークされるようになる。同年9月、八高に入学するが、東京の中華美以美（メソジスト）教会の牧師が帰国したため、1921年に上京、教会の代理牧師となった。


title: 王希天

text: 中華YMCAの幹事も務め、将来を嘱望される存在で、中国人労働者が多く住んでいた東京府南葛飾郡大島町（現在の東京都江東区大島）に中国人救済組織、僑日共済会を結成して在日中国人を助ける運動をしていた。救世軍の山室軍平とも親しく交際している。


title: 王希天

text: 関東大震災発生後、早稲田の中国人留学生宅に身を寄せていたが、中国人虐殺の噂を聞き、9月9日、共済会の様子を見に大島へ行く。憲兵隊の臨時派出所に寄ったところ不審人物として拘束されるが、中国人を陸軍の習志野演習場へ護送する任務を行っていた野戦重砲兵第1連隊の遠藤三郎大尉の依頼を受け、11日まで護送業務に協力する。その後、解放されるが、改めて亀戸署に拘束される。中国人のリーダーである王を危険人物と認識していた同地の野戦重砲兵第3旅団が、この機に王を殺害することを企図し、警察から身柄を引き取った。9月12日未明、旧中川の逆井橋付近で野戦重砲兵第1連隊・垣内中尉が王を斬殺、死体は遺棄された。


title: 王希天

text: 王の殺害を知った陸軍中枢は、犯人の処罰を忌避し事件を隠蔽する。しかし10月、王が消息不明となった直後から足取りを探っていた王の友人・王兆澄が中国に帰国し、王の殺害疑惑が大々的に報道され外交問題化する。11月、王正廷を団長に中国人虐殺に関する調査団が来日するが、調査団に対し日本政府（外務省）も隠蔽し続けた結果、事件は有耶無耶になった。


title: ランデのg因子

text: ランデの"g"因子（ランデのジーいんし、Landé g-factor）は物理学において、特に用いられることの多いg因子の一種であり、電子のスピン角運動量、軌道角運動量に対するg因子である。1921年にアルフレット・ランデがゼーマン効果についての論文で導入した因子であることより名づけられた。


title: ランデのg因子

text: 原子物理学においては、弱い磁場にある原子のエネルギー準位の式の中に表れる比例定数である。原子軌道中の電子の量子状態は通常、エネルギーが縮退している。これは全ての量子状態が同じ角運動量を有し、縮退しているためである。原子が弱い磁場にある場合、縮退はもちあがる。


title: ランデのg因子

text: 電子ではformula_10であるため、この式のformula_11の個所をformula_12とする形で書かれることもある。formula_13とformula_14は電子の（ランデのformula_1因子とは異なった）g因子である。


title: 八幡市立男山中学校

text: 八幡市立男山中学校は、八幡市中心部を含む地域を主な校区とし、学校周辺には、市役所や警察署、郵便局、病院など公共施設が立地する。石清水八幡宮をはじめとして、飛行神社や高良神社など寺社も多く校区に存在し、昔からの門前町としても機能している。昭和20年代、30年代には、当時の八幡町にあった地域的特性も相まって多数の長期欠席者が存在し、京都府唯一の夜間中学校（後述）が設置されたり、極楽寺事件（後述）が発生したりした歴史を持っている中学校である。


title: 河野雄平

text: 2008年から2017年（第28 - 37回大会）まで、『全国高等学校クイズ選手権』（通称：高校生クイズ）の総合演出を担当した。その他のクイズ番組に、『最強の頭脳 日本一決定戦! 頭脳王』演出、『超問クイズ! 真実か?ウソか?』企画・演出など。『トリックハンター』でも企画・演出に携わった。『クイズ!あなたは小学5年生より賢いの?』企画に携わった。


title: 八幡市立男山中学校

text: 校舎は校地北側にある4階建ての建物2棟からなり、体育館と柔剣道場が校地の西側に設置されている。他の市立中学校と同様に制服は指定のものを着用し、プール学習は導入されていない。読み、書き、計算を計画的に取り入れた「モジュール学習」を毎朝20分間実施している。


title: 八幡市立男山中学校

text: 戦後の教育改革により男女共学、六・三・三制度が導入され、高等教育につながらない選択肢が多い複線的な中等教育を整理した新制中学校が新設されることになった。現在の八幡市域でも新制中学校が設置され、1947年5月、八幡町立八幡中学校（生徒数348人8学級）、有智郷村都々城村組合立有都中学校（生徒数224人5学級）が開校した。京都府下の新制中学校は5月5日に一斉に開校式を行った所が多かったが、八幡中学校は5月10日に、有都中学校は新憲法実施日の5月3日に開校した。


title: 八幡市立男山中学校

text: しかし、制度先行のもので両校ともに独立した中学校としての校地は無く、八幡中学校は八幡小学校の旧高等科の校舎を使用し、有都中学校は有智郷小学校の校舎を使用したものであった。校舎は手狭で、勉強道具の不足も深刻であった。


title: 八幡市立男山中学校

text: その後、当時の日本を占領していた米軍政府の方針により、全国的に中学校の独立校舎を建設する必要性に迫られた。連合軍京都軍政部は1949年1月、新制中学校を1949年度から独立校舎化することを命じた。京都府も1948年8月頃から小規模中学校の統合を推進する「中学校のブロック制」（人口1万人以上に1中学校を原則とする方針）を打ち出し、小規模中学校の統合を強硬に指導していった。この府の指導に伴い、1949年4月、両校の統合校として組合立男山中学校が開校した（生徒数807人20学級）。しかし、八幡町は自主財源が乏しく財政難であったため、男山中学校が八幡小学校の仮使用である状態はそのままで、有都中学校も有智郷小学校を仮使用する形で男山中学校有都分教場として存続した。遅れること翌1950年、男山中学校は独立した校舎・校地に移転し、有都分教場は廃止され、八幡町・有智郷村・都々城村で1校の組合立男山中学校となった。独立校舎・校地への新築・移転の実現により、名実ともに男山中学校が開校したといえる。


title: 八幡市立男山中学校

text: 1954年には1町2村の合併による新制八幡町誕生（人口1万6130人）に伴い、八幡町立男山中学校へ改称された。1958年には約1000万円（うち補助金271.5万円）をかけて運動場北側180坪に鉄骨造りの体育館が建設された。当時これは八幡町の総予算の15％を占める事業であった。


title: 八幡市立男山中学校

text: 第二次世界大戦終戦後には、学齢期にも関わらず生活困窮などの理由から昼間に就労や家事手伝いなどを余儀なくされた長期欠席者が多数存在した。新制度が発足した1947年には、小中学校の長期欠席者が全国で100万人にも及んだとされている。戦後の混乱期を過ぎると義務教育における長期欠席者への対策が考えられ始めたが、外部からの差別により社会的・経済的下層に置かれていた同和地区の児童・生徒は依然として働かざるを得ない状況におかれ、学校にも行けない教育以前の問題であった。


title: 八幡市立男山中学校

text: 1952年4月25日、多数の長期欠席者に憂慮した同和地区の有志と八幡小学校の教諭らが協力して長期欠席者を対象とした「八幡区青少年補習学院」を開校し、夜間（毎週月・水・金曜日の19時半-21時）に公会堂で学校の授業の補習・復習を行った。勉強内容は、小学生は2学年ずつに分かれてその日に習った勉強の復習を行い、中学生はそろばんであった。補習学院では教諭らの指導を伴う自習活動だけでなく、道徳的な教育も行われ、学校嫌いの子供や経済的な事情で登校できない子供を迎えるように仕向けた。補習学院は無償・無給の奉仕活動として行われ、事業資金は区内の協力委員9人と区長ほか6人の顧問が毎月100円ずつ出し合って賄われた。


title: 八幡市立男山中学校

text: 補習学院の参加者は4月の開校当初こそ30人程度であったが、7月の初めには200人（うち中学生約30人）を超える水準へと増加した。1954年からは青少年問題協議会・社会福祉協議会などが協力して家庭の理解を深めるとともに、夜間の「補習学院」に加えて昼間の学校の出張教室として「訪問授業」を開始し、更には家庭訪問による登校の勧誘も行い、児童に勉強への関心を高めるように努めた。


title: 八幡市立男山中学校

text: しかし、男山中学校の長期欠席者は依然として多く、1957年秋に八幡町教育委員会や八幡町社会福祉協議会などが中心となって「長欠生徒対策委員会」が設立された。同委員会は長欠生徒の家庭訪問を行い、長欠理由の調査をした。その結果、長欠生徒の意見として、「1、学校は嫌ではないが長く休んでいるので行きにくい。 2、家庭の事情から昼は勤めに出ている。 3、長欠生徒ばかりの学校を作ってほしい。 4、中学校を出てもすぐに仕事に間に合わない。」などの理由が判明し、この意見を中心に夜間中学校の設置を協議した。協議の結果、翌1958年7月、同委員会の会合で夜間中学校の設置が決定し、開校時期については「会合で任命された専任の指導主事が勧誘活動などを行い、学習熱が帯びた段階で開校する」とされた。


title: 八幡市立男山中学校

text: これは京都府初の夜間中学校の開校であり、5年後の廃止まで府内唯一のものであった。1960年3月には出席状況の良い生徒11人に対し、夜間中学校の1年ごとの修了証書が授与された。また、法的には認められないながらも、八幡町教育委員会の全面的な協力もあり、1960年4月からは週5日制に移行し、出席生徒も連日20人を超える状況となった。1961年3月には生徒2名に対して夜間中学校の卒業証書が授与された。


title: 八幡市立男山中学校

text: 夜間中学校の卒業証書の授与や遠足の実現などの努力もあり、夜間中学校への出席率は次第に向上してきたが、特設学級として開設された「法に無い学校」であったため苦労も多かった。例えば、1963年1月に京都府南労働基準監督署が山城地方の事業所（金糸工場など）の一斉立ち入り検査を行った際に、15歳未満の女子生徒が工員として働いていたため事業主が摘発され、男山中学校の生徒4人が解雇されるという事態が起こった。その際夜間中学校の生徒や保護者の間では、違法性のみを考慮し、やむを得ない就労に対して保障も行わない当局に対して非難の声が寄せられた。解雇された4人は、教員に対してかわりの職場を世話するよう訴えた。