title: 阪急バス千里営業所

text: 千里中央 - 桃山台を直通する系統でも北緑丘団地経由が基本となり、阪急曽根・旭ヶ丘経由または東豊中団地前経由の2ルートだったのが、さらに豊中市役所北・旭ヶ丘経由を加えた3ルートとなった。また、柴原駅経由便が桜井谷経由から少路二丁目経由になった。


title: 阪急バス千里営業所

text: 西緑丘地区を経由する。昼間は平日・休日共に15分間隔で運行され、朝のラッシュ時や深夜には少路二丁目発着の区間便も加わる（上記の改編で上野東三丁目発着から変更）。この他、同改編からは北緑丘団地 - 柴原駅 - 豊中駅 - 桃山台駅 - 津雲台七丁目系統（48・30・32系統）が西緑丘を経由するようになった。


title: 阪急バス千里営業所

text: かつては、桃山台駅前を発着とする系統(2,3,8,9,10,11系統)も担当していたが、2022年現在は桃山台駅前を発着する千里営業所担当の便は存在しない。ただし千里営業所管轄の路線図には吹田市内線の全系統が掲載されている他、茨木営業所が担当している100系統（JR茨木～万博記念公園）も路線図に掲載されている。


title: 阪急バス千里営業所

text: 2020年10月5日に豊中営業所が担当していた阪北線のうち、新大阪 - 大阪国際空港系統（160系統）と梅田 - 箕面系統（13・63系統）を統合の上、新大阪 - 柴原駅・箕面系統に再編し、千里営業所へ移管した。豊中 - 柴原口（箕面発着は永楽荘四丁目）間では豊中市内線（北緑丘系統）と並行する。運行頻度は1時間に1便程度。柴原駅 - 箕面間は平日2往復（朝夕に1往復ずつ）のみ、その他は全て柴原駅以南での運行となる。


title: 阪急バス千里営業所

text: 全線通し便のほか、区間便があるため運行頻度は緑地公園駅と阪急曽根駅間は1時間に1 - 4回、阪急曽根駅からクリーンランドまでは1 - 2時間に1回、クリーンランドからイオンモール伊丹までは2 - 3時間に1回程度と区間により差がある。また、再編に合わせて「緑地公園駅前」が「緑地公園駅（西口）」、「阪急曽根」が「阪急曽根駅」など停留所名の変更が行われている。


title: 阪急バス千里営業所

text: 1989年に豊中営業所から移管された。昼間でも10分間隔で運行されるほど利用客も多かったが、1997年の大阪モノレール柴原駅 - 大阪空港駅間延伸に伴い、164系統の千里中央 - 阪大本部前間を除き廃止された。


title: 阪急バス千里営業所

text: 昭和50年頃には72・73系統は往復（千里中央発後・着前）ともに西町三丁目を経由していたが、昭和55年頃に下記のような形態に改められた。その後に76・77系統が開設したあと、これらは集約されて現在のようになる。


title: 阪急バス千里営業所

text: 同年4月1日に茨木営業所から移管された粟生団地線（青松園前系統）および、2016年6月6日改正にて新設された北大阪ネオポリス線（豊能営業所担当）31系統を彩都まで延長・集約している。同様に千里中央と彩都を結ぶ北大阪ネオポリス線とは異なり、粟生間谷西四丁目停留所は通過となる。新設以来、千里担当であったが、2020年10月5日改正で茨木営業所に移管された。


title: 阪急バス千里営業所

text: 旺盛な需要に対応するため、大型長尺の車両が多く配置されている。以前は千里ニュータウン線向けに、日野・レインボーHRや日産ディーゼル・スペースランナーJPなどの中型ロング車が存在した。過去には1993年、阪急バス初のハイブリッド車であった日野・ブルーリボンHIMRを当営業所に配備した実績がある。


title: 阪急バス千里営業所

text: 最近は三菱ふそう・エアロスターの新車投入が進んでいる一方で、西日本車体工業製の車体を架装したいすゞ・エルガや日野・ブルーリボンの廃車が進んでいる。また、2022年4月1日の豊中東西線のダイヤ改正に伴い、三菱ふそう・エアロミディや日野・レインボーが吹田営業所から移籍した。


title: 阪急バス千里営業所

text: 千里ニュータウンなどの人口が多い地域や、新大阪など大阪市内を走るので、ラッピングバスが多い(例:あいおいニッセイ同和損保、伊藤園、キリンビバレッジ、アップ教育企画など)。特に、ヤシロが運営する「なごみ霊廟(北摂池田メモリアルパーク)」のラッピングは合計3台の車両にラッピング歴がある。他には、阪急バス85周年の復刻塗装車(千706)が所属している。


title: アディロンダック山地

text: アディロンダック山地（あでぃろんだっくさんち、英語：the Adirondack Mountains または the Adirondacks）はアメリカ合衆国ニューヨーク州の北部にあるゆるやかな山地で、最高峰はマーシー山（標高1,629m）である。先住民族モホーク族の言葉でアメリカヤマアラシを意味する。


title: アディロンダック山地

text: 北アメリカ大陸の東海岸を南部はジョージア州から北はメイン州まで北上しているアパラチア山脈の支脈とも考えられるが、むしろ北隣のカナダのローレンシャン山地の一部とみなす人が多い。 この山地の北側と西側はセントローレンス川とそれに続くオンタリオ湖、東側はハドソン川上流とシャンプレーン湖、南側はモホーク川になっている。


title: アディロンダック山地

text: ニューヨーク州立の「」（面積24,700平方キロ）がほぼ山地全体を占め、自然にあふれた地域で、近くはアップステート・ニューヨークやカナダのモントリオール市の人々、遠くはニューヨーク市やボストン市の人々の保養地になっている。


title: アレクサンドル・ポクルィシュキン

text: アレクサンドル・イヴァーノヴィチ・ポクルィシュキン（；1913年3月6日 - 1985年11月13日）は、ソ連の軍人、飛行士、エース・パイロット。最終階級：航空元帥。ソ連邦英雄（3度）。1942年からソ連共産党員。ロシア人。


title: アレクサンドル・ポクルィシュキン

text: ノヴォニコラエフスク（現ノヴォシビルスク）市の貧しい工場労働者の家庭に生まれる。父は出身の元小作人であった。1928年、7年制学校卒業後、建設現場で瓦葺職人として働く。1930年、技術学校にて18ヶ月間錠前師の技術を、夜間には農業工学研究所で学び、工場で工具製作工として勤務。1931年よりコムソモールに入る。


title: アレクサンドル・ポクルィシュキン

text: 1932年6月17日から労農赤軍に志願。1933年に第3ペルミ航空整備士軍事学校、1934年にレニングラード軍事理論航空学校を卒業。12月、北カフカーズ軍管区クラスノダールのの連絡編隊整備員として勤務しながら、36年よりクラスノダール航空クラブで学ぶ。師団長、空軍総司令官、国防人民委員等に40回も上申書を提出して、セヴァストポリのに入校し、1939年、優秀で卒業した。同年新編のに配属。当初キロヴォグラードに駐屯していたが、翌年バルツィに移動。1941年、MiG-3を装備する連隊の副飛行隊長に任命された。


title: アレクサンドル・ポクルィシュキン

text: 1941年に独ソ戦が勃発すると開戦初日の6月22日から出撃したが、最初の飛行では、誤って味方のSu-2軽爆撃機編隊の中隊長機を撃墜してしまった。操縦していた第211爆撃機航空連隊第4中隊の中隊長ミハイル・グツェンコ大尉は生存したが、同乗していた中隊ナビゲーターのセミョーノフが死亡した。当時グツェンコの部下だった（のちソ連邦英雄、航空元帥）が戦後で学んでいた時、同窓生たちにこの話をしたところ、ポクルィシュキンは動揺して恥ずかしそうに名乗り出たという。


title: アレクサンドル・ポクルィシュキン

text: 戦争の最初の数週間、ソビエト空軍の戦術が時代遅れになったのを見るや、ポクルィシュキンはノートに自身と戦友が参加したすべての空中戦を詳細かつ注意深く記録し、詳細な分析を行った。彼は絶えず退却する非常に困難な状況で戦わなければならなかった。後年、「1941-1942年に戦わなかった者は本当の戦争を知らない」と回想している。


title: アレクサンドル・ポクルィシュキン

text: 1942年始め、連隊は後方のザカフカースに移動した。ここでは、イラン経由で持ち込まれたP-39「エアラコブラ」の操縦に習熟した。1943年春、北カフカース戦線第4航空軍第216混成航空師団の第16親衛戦闘機航空連隊の飛行隊長となり、4月12日、第4航空軍司令官の目の前で4機のBf-109を撃墜した。同日、更に3機を撃墜した。1943年5月24日、354ソーティー、空中戦54回、撃墜13機、協同撃墜6機の戦功に対して、ポクルィシュキン大尉に最初のソ連邦英雄称号とレーニン勲章が授与された。


title: アレクサンドル・ポクルィシュキン

text: 第16親衛戦闘機航空連隊長代行となり、1944年5月までに550回出撃（うち空中戦137回）、撃墜53機を記録した。同年5月、長に任命され、P-39N（機体番号100）に乗り込み、プルート、ヤッサム、リヴォスコ・サンドミールの戦闘に参加した。


title: アレクサンドル・ポクルィシュキン

text: 1944年8月19日、ドイツ・ファシスト占領者との戦いの前線における戦闘任務の模範的な遂行と英雄的貢献」に対して、ポクルィシュキン中佐に3つ目のソ連邦英雄称号とレーニン勲章が授与された。師団を指揮しつつ、ポーランド、ルーマニアを解放し、ベルリンの戦いに参加した。最後の戦闘は、1945年5月9日のプラハ上空だった。


title: アレクサンドル・ポクルィシュキン

text: 戦後は、ソ連防空軍に勤務。1948年にM.V.フルンゼ名称軍事アカデミー、1957年に参謀本部軍事アカデミーを卒業。1968年～1971年、祖国防空軍副総司令官。1969年、軍事科学準博士。1972年、航空元帥の称号が授与された。1972年～1981年、全連邦陸軍・航空隊・艦隊義勇協力協会中央委員会議長。1976年からソ連共産党中央委員会委員。第2期～第10期ソ連最高会議代議員。1979年～1984年、ソ連最高会議幹部会議員。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: 1903年、正式にロシア社会民主労働党に入党。1904年、逮捕から逃れるために、バクーに向かった。その後、モスクワに移ったが、再び逃亡せざるを得ず、このときは国外に逃れた。1905年1月9日の血の日曜日事件の後、ヨッフェはロシアに帰還し、そしてロシア第一革命において活動した。1906年初め、亡命を余儀なくされ、1906年5月にドイツから放逐されるまでベルリンに滞在した。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: ロシアにおいて、ヨッフェはロシア社会民主労働党内のメンシェヴィキ派に近かった。しかしながら、1906年5月にウィーンに移住した後、彼はレフ・トロツキーの路線に近くなり、1908年から1912年までトロツキーによる『プラウダ』の編集を手助けし、その一方で、医学および精神分析学を学んでいた。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: 1917年、ヨッフェは2月革命によりシベリアの追放地から解放され、クリミアに戻った。クリミアの社会民主党は彼を代表として首都ペトログラードに送り込んだが、彼はすぐに国際革命路線に転向した。これにより、より穏健なメンシェヴィキに支配された組織内に彼が留まることは不可能となった。その代わり、彼は帰国したばかりのトロツキーとともに、軍と行動を共にすることになった。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: 1917年5月、ヨッフェとトロツキーは一時、地区連合派 () に属し、これは7月26日-8月3日（1918年2月までは旧暦表示）の第6回ボリシェヴィキ党大会で統合された。この大会で、ヨッフェは中央委員会委員候補（投票権なし）に選出されたが、その2日後の8月5日には中央委員に昇格した。中央委員会メンバーの何人かは獄中にあるか、潜伏しているか、ペトログラードから離れた所におり、そのため会議には出席できず、ヨッフェが常設「幹部」局のメンバーとされた。8月6日、ヨッフェは中央委員会書記局の代理局員となり、8月20日にはボリシェヴィキ機関紙『プラウダ』（一時は法的理由により『プロレタリー』と改名）の編集局員となった。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: ヨッフェは1917年秋に、ペトログラード・ドゥーマ（市議会）のボリシェヴィキ派の長となり、9月14日 - 22日に開かれた民主主義派会議 (Democratic Conference) のドゥーマ代表の1人を務めた。ヨッフェはレーニンとトロツキーに従い、民主主義派会議により創設された諮問機関「予備議会」 (Pre-parliament) に、ボリシェヴィキが参加することに反対したにもかかわらず、その運営は民主主義派会議におけるボリシェヴィキ代議員の多数派により主導され、彼は予備議会のボリシェヴィキ議員となった。2週間後の10月7日、より過激なボリシェヴィキ派が勝利すると、ヨッフェと他のボリシェヴィキたちは予備議会から退席した。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: 1917年10月、ヨッフェは、グリゴリー・ジノヴィエフとレフ・カーメネフらの穏健路線に対抗し、レーニンとトロツキーの革命路線を支持して、党規の明白な不履行を理由に、彼らを中央委員会から追放することを求めた。ヨッフェは、10月25～26日にロシア臨時政府を打倒したペトログラード軍事革命委員会の議長を務めた。革命の直後に彼は、他の社会主義諸政党と権力を分かち合うべきと主張するジノヴィエフ、カーメネフ、ルイコフ、その他ボリシェヴィキ中央委員会委員に対抗し、レーニンとトロツキーを支持した。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: 1917年11月30日から1918年1月まで、ヨッフェはドイツとの休戦交渉のためにブレスト＝リトフスクに派遣されたソビエト代表団の団長であった。1917年12月22日、ヨッフェは平和条約に向けてのボリシェヴィキ側の前提条件として、下記の項目を告知した。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: ヨッフェは1917年12月2日、中央同盟国との休戦協定に署名したにもかかわらず、翌1918年2月にトロツキーが恒久的講和条約を拒否すると、彼を支持した。一旦、ボリシェヴィキ中央委員会が1918年2月23日、ブレスト＝リトフスク条約への署名を決定すると、ヨッフェはソビエト代表団の一顧問の地位にとどまることで抗議した。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: 1918年3月6日から3月8日の第7回ボリシェヴィキ臨時党大会において、ヨッフェは中央委員に再選出されたが、唯の委員候補（投票権なし）であった。3月末にソビエト政府がモスクワに移転したとき、彼はペトログラードに残り、そして4月に駐独ソビエト全権代表（大使）に任命されるまで、彼は中央委員会ペトログラード局のメンバーとして働いた。1918年8月27日、彼は独ソ補足条約に署名した。 1918年11月6日、ドイツの敗戦とドイツ革命勃発の文字通り数日前、ヨッフェを長とするベルリンのソビエト代表部は、ドイツにおける共産党の蜂起を準備した廉で国外追放された。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: 1919年から1920年、ヨッフェは労働・防衛会議議員およびウクライナ共和国国家統制人民委員（大臣）を務めた。彼は1919年3月の第8回党大会において、中央委員に再選されず、もはや指導的地位に就くことはなかった。ヨッフェは1920年10月、ポーランドと休戦協定について交渉し、さらに同年末にはエストニア、ラトビア、リトアニアと講和条約について交渉した。1921年、彼はポーランド・ソビエト戦争を終わらせるため、リガ平和条約をポーランドとの間に結んだ。そして、最高会議及び人民委員会議のトルキスタン使節団の副団長に任ぜられた。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: ヨッフェは1922年2月のジェノア会議においてソビエト代表団の一員となり、ソビエトが会議から脱退した後、中国大使に任命された。1923年、ヨッフェは孫文との間で、後者が中国共産党と協力するという仮定から、中国国民党を支援する協定「孫文・ヨッフェ共同宣言」に署名した。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: これらの交渉は長期かつ多岐にわたったが、ヨッフェが重病となってモスクワに帰還せざるを得なくなったために、失敗に終った。少し回復した後、彼は1924年にイギリスへのソビエト代表団員を務め、さらに1924年 - 1926年には駐墺ソビエト全権代表を務めた。1926年、彼の衰える健康とボリシェヴィキ指導部との意見の相違により、彼は非常勤とならざるを得なかった。彼は指導教育に集中しようとしたが、しかし、それは病気のために難しいことが明らかとなった。


title: アドリフ・ヨッフェ

text: ヨッフェは左翼反対派に属し、1920年代を通してレフ・トロツキーの友人かつ忠実な支持者であった。1927年末まで彼は重病となり、極度の痛みを伴い、ベッドを離れられなかった。共産党のスターリン指導部により、国外における治療を拒絶され、1927年11月12日にトロツキーが共産党から追放されたあと、ヨッフェは自殺した。彼はトロツキー宛に別れの手紙を残したが、その手紙はソ連秘密警察に押収され、後にはヨッフェとトロツキーを貶めるために、スターリン派の手により選択的に引き合いに出された。ヨッフェの葬儀におけるトロツキーの賛辞は、ソビエト連邦内における最後の公式演説となった。


title: VOICE (Perfumeの曲)

text: 表題曲「VOICE」はメンバー曰く「歌モノ」であり、Perfumeの楽曲としては初となるアジアンテイストの施された曲となっている。しかし中田と対談した際、メンバーは「夏フェスで盛り上がれるバッキバキのサマーチュン」、所謂「音モノ」をリクエストしていたため、全く違うものを渡されて戸惑ったという。


title: VOICE (Perfumeの曲)

text: 本来2010年7月28日にYouTubeで公開される予定であったが、徳間ジャパンコミュニケーションズのミスにより、予定公開日の8日前の同月20日にYouTubeに流出してしまった。この流出の件については、徳間ジャパンコミュニケーションズが「ファンの皆様はじめ、メンバー及び関係者の方々にご迷惑をお掛けしたことを深くお詫び致します」と謝罪している。


title: 山口長男

text: 本郷洋画研究所で岡田三郎助に学び、20歳になった1922年、東京美術学校（現・東京藝術大学）に入学。1927年、同校卒業と共に渡仏。フランスではパブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、それに当時渡仏中だった佐伯祐三にも刺激を受ける。また、彫刻家のオシップ・ザッキンのアトリエにも出入りし、立体的な造形をも習得に努めた。戦後、二科展の再結成にあたり会員として参加し、1962年まで二科展1953年、日本アブストラクト・アート・クラブの創立に参加し、1954年に会員としてニューヨークでのアメリカ抽象美術展に出品。同年、武蔵野美術大学教授となる。1955年に第3回サンパウロ・ビエンナーレ、1956年に第28回ヴェネツィア・ビエンナーレの日本代表として出品、その後、グッゲンハイム賞美術展、チューリッヒ市立美術館の「現代日本の絵画展」など、国外での出品も広がる。1961年、芸術選奨文部大臣賞を受賞。


title: 宮原義直

text: 文政10年（1827年）12月15日、将軍徳川家斉に御目見する。文政11年（1828年）11月4日、部屋住ながらも高家見習に召し出される。同年12月16日、従五位下・侍従・摂津守に叙任する。後に従四位下に昇進する。安政元年（1854年）9月27日、高家肝煎に就任する。安政2年（1855年）11月16日、父義周の隠居により家督を相続する。慶応4年（1868年）3月11日、高家肝煎を辞職し、明治14年（1881年）2月11日に73歳で逝去した。


title: 柴田勝義

text: 系図類によれば、斯波高経の4代の孫・柴田義勝が尾張国に入り愛知郡下社村に下社城を築いたのが柴田氏の興りで、義勝のあとは柴田勝重―勝義―勝家と続いたとされる。ただしこの系譜について、研究者からは「信憑性は低い」（和田裕弘）という見解が出ている。谷口克広は（伝承されている系図を採らず）勝家の父の名は不明としており、勝家はおそらく土豪クラスの家の出身であると推定している。


title: 九州ひぜん信用金庫

text: 九州ひぜん信用金庫（きゅうしゅうひぜんしんようきんこ）は佐賀県武雄市に本店を置く信用金庫。佐賀県のほか、長崎県佐世保市を中心に、大村市・諫早市に店舗、東彼杵郡に出張所（店舗外ATM）を構えている。ひぜしんとも呼ばれる。


title: 衿沢世衣子

text: 高校卒業後、ロンドン芸術大学キャンバーウェル・カレッジ・オブ・アーツに留学。留学中に近況などを漫画に描き、フリーペーパーを自作して日本の友人に送っていた。これを読んだ友人の薦めに応じて、『コミックH』（ロッキング・オン）に投稿したところ、編集部の目に留まる。2000年、『コミックH』に掲載された「カナの夏」でデビュー。


title: 三重信用金庫

text: 三重信用金庫（みえしんようきんこ）は、三重県松阪市に本店を置いていた信用金庫。三重県中部を中心に展開する。現在でも一部の人からは旧称の「まつしん」と呼ばれていた。2019年2月25日、県内最大手の信金である桑名信用金庫と対等合併し、桑名三重信用金庫となり、当信用金庫は解散。合併は手続上、桑名信金を存続金庫とし、合併後の新信金の理事長には桑名信金の中澤康哉理事長が就任。さらに三重信金の砂子仁志理事長が副理事長に就いた。また、桑名信金本店を新金庫の本店とするほか、役員人事に関しては両庫が設置する準備委員会で調整するとしている。


title: 宮原義直

text: 『大日本人名辞典』4（1887年 初版、1974年 講談社復刊）、『名家伝記資料集成』4（1984年 思文閣）には、維新の際に公武間を周旋して政治上の功績があり、和歌・書画・茶道にも秀でていたことが記述されている。


title: 柴田勝義

text: 確実な史料において、尾張における柴田姓の人物の活動としては、大永年間（1521年 - 1528年）に「柴田孫右衛門」、天文年間（1532年 - 1555年）に「柴田角内」などの活動が記録されているが、これらの人物と柴田勝家との関係は不明である。


title: 九州ひぜん信用金庫

text: 2010年2月15日に佐賀県武雄市に本店を置いていた杵島信用金庫（きしましんようきんこ）と長崎県佐世保市に本店を置いていた西九州信用金庫（にしきゅうしゅうしんようきんこ）が合併。県境を越えた信用金庫の合併は九州地区では初、全国でも珍しいケースである。


title: 九州ひぜん信用金庫

text: 元々、杵島信金は佐賀県武雄市に本店があり、一方の西九州信金は佐世保市に本店を構えていた。両金庫の合併で相互補完され、佐賀県と長崎県北部をカバーするようになったが、営業エリアの重複が無く、杵島信金・西九州信金の既存店舗・従業員をすべて引き継いだ為、預金量1,175億円（2010年1月末現在）を抱える佐賀・長崎両県で1位の規模となる信用金庫が誕生した。


title: 九州ひぜん信用金庫

text: 合併後の統一金融機関コードは旧・杵島信金のコードがそのまま引き継がれる。また、旧・西九州信金の本店は「佐世保営業部」に改称された。この「佐世保営業部」は2016年に建て替えられ、2017年1月に新築オープンされている。


title: 2022年オーストリアグランプリ

text: Q1からトラックリミットによるタイム抹消が相次ぎ、セバスチャン・ベッテルも最終ラップが抹消され最下位となった。Q3の開始直前には、セルジオ・ペレスにQ2でのトラックリミットの疑いが浮上し、予選後に審議されることになった。Q3ではメルセデス勢のクラッシュが相次ぎ、ルイス・ハミルトンがターン7で、ジョージ・ラッセルが最終コーナーでそれぞれクラッシュしたため2度の赤旗中断となった。予選終了後にはペレスの審議が行われ、Q2での最速タイムとQ3の全ラップタイムが抹消され、13番手に降格した。


title: 2022年オーストリアグランプリ

text: 一部を除き、各車がスタートタイヤにミディアムを選択。フェルナンド・アロンソはトラブルによりDNSとなったほか、アルファロメオの周冠宇はグリッドにつく直前にエンジンが止まり、再スタートは出来たがピットレーンからのスタートとなった。ピエール・ガスリーは、スタート直後にルイス・ハミルトンと接触し最後尾まで後退。セバスチャン・ベッテルは6つポジションを上げていたが、10周目のターン6でアレクサンダー・アルボンに弾き出され最後尾へ転落、のちにリタイアした。トップ4はスタートからほぼ順位が変わることはなくチェッカーを受けた。


title: 2022年オーストリアグランプリ

text: オープニングラップではセルジオ・ペレスとジョージ・ラッセルが接触。ペレスはポジションを最後尾まで下げ、のちにリタイアした。2位のルクレールはフェルスタッペンのDRS圏内を維持しながら周回を重ね、12周目のターン4でフェルスタッペンのイン側に飛び込みトップに立った。そのあとはフェルスタッペンが先にピットへ入り、ルクレールが新しいタイヤを履いて追い抜くという展開が続いた。58周目には3位のカルロス・サインツがフェルスタッペンを追い抜こうとしたタイミングでエンジントラブルが発生しリタイアした。サインツのマシンの撤去のためにVSCが導入、ルクレールとフェルスタッペンはそれぞれミディアムタイヤへ履き替えた。レース終盤には、ルクレールのマシンのスロットルペダルに不具合が発生し、フェルスタッペンがルクレールに迫ったが1.532秒差で逃げ切った。ルクレールは第3戦オーストラリアGP以来、シーズン3勝目通算5勝目を挙げた。


title: モーリス・マリーナ

text: マリーナ（"Marina" ）は、イギリスのブリティッシュ・レイランドのモーリス部門で1970年から1980年に製造された乗用車である。また販売する地域、市場によりオースチン・マリーナ、レイランド・マリーナ、モーリス1700とも呼ばれていた。


title: モーリス・マリーナ

text: 本車はイギリス国内のみならず、世界各国に輸出・販売された。そのうちオーストラリアと南アフリカではレイランド・マリーナ、ニュージーランドではモーリス1.7、北米ではオースチン・マリーナという車名で販売された。


title: モーリス・マリーナ

text: 生産期間中は、イギリスでは人気のあった車で、1973年にはイギリスでの販売台数で首位のフォード・エスコートと僅差で2位に迫り、それ以外の年でも定期的に3位か4位を獲得した。この車は北米を含む世界中に輸出され、オーストラリア、ニュージーランド、南アフリカ、マレーシアでも現地組立が行われた。


title: モーリス・マリーナ

text: 反面、イギリス自動車業界の低迷期に開発・生産された車種であり、製造品質水準の悪さや防錆対策の不備、財政事情に制約された旧式既存車種パーツ流用などに代表される開発時の熟成度の低さから来る総合的な性能・品質問題が早くから酷評され、後年からは「ワーストカー」と見なされる厳しい評価を受けている。


title: モーリス・マリーナ

text: マリーナは「ADO28」のコードネームで開発された。きっかけは、1968年にレイランド・モーターズがブリティッシュ・モーター・ホールディングス（BMH）と合併し、ブリティッシュ・レイランドが発足したことにあった。BMHは、英国の民族資本系2大自動車メーカーであるオースチンとモーリスの親会社である。


title: モーリス・マリーナ

text: レイランド出身者を中心とする新経営陣は、BMHで開発中の新車が、開発最終段階のオースチン・マキシと、ミニの後継車（9X）の暫定デザイン以外にない、という事実を知り、衝撃を受けた。当時のBMHで後輪駆動式の大衆市場向け製品は、1948年発売のモーリス・マイナーと、1950年代末期の原設計になる「ファリーナ」系サルーンシリーズで、年々パワーアップこそ図られてはいたが、いずれも甚だしく旧態化していた。BLでは、マイナーとファリーナの小型モデル双方を代替するモデルの開発計画を急ぎ、完全に刷新した新型車を5年以内に市販化することにした。


title: モーリス・マリーナ

text: 複数ブランド間で明確な差別化を図るため、BLは保守的・伝統的な設計の車をモーリスのブランドで発売し、より冒険的な車をオースチンとして、あるいはオースチン・アレグロやプリンセスなどの新ブランドとして販売する方針とした（後者は具体的には、アレック・イシゴニスが開発した進歩的な横置き前輪駆動レイアウトの採用を意味した）。こうしてADO28は、モーリスのネームで販売されることが決定した。それは、フォード・エスコートやヴォクスホール・ヴィーヴァといった大衆車同様、伝統的な固定軸・後輪駆動のドライブトレインを使用することになった。この戦略は、BLの輸出市場での販売改善も目的としていた。南アフリカ、オーストラリア、ニュージーランドなどのイギリス連邦市場は伝統的にブリティッシュ・レイランド各車の大規模な市場であったが、前衛的なBMC系前輪駆動車は、道路整備が不十分なこれらの国で使用するには、複雑すぎ壊れやすく不適と考えられたためである。結果マリーナは、冒険を避けて単純化した設計とされた。


title: モーリス・マリーナ

text: 当時英国フォードの人気車種であるエスコートとコーティナに対して、それぞれ直接対抗する2車種を開発するには予算が不足していたため、BLでは2車の中間にADO28のサイズを設定するという「二兎を追う」方針を採った。


title: モーリス・マリーナ

text: 当初この車の設計を担当したのは、英国フォードでコーティナ・マークII（1966年発売）のデザインを手がけてから移籍してきたロイ・ヘインズであり、それ故かコーティナ・マークⅡとマリーナにはいくつかの類似点がある。ヘインズの当初のアイデアは、クーペとサルーンの2バージョン生産であった。クーペは高級かつスポーティなバージョンであり、コーティナの駆動系を流用して開発されたスペシャリティ、フォード・カプリにぶつけることで若者層に訴求、サルーンモデルはカンパニーカーやファミリーカーといったより大きな市場向けのものとした。


title: モーリス・マリーナ

text: ヘインズはまた、現在では多くのメーカーが採用する、モデル間でフロアパン設計を共有化するシステムを提案した。マリーナは、そのアイデアを採用した最初の事例であった。このアイデアは、長期で見れば広範な部門で多数の別ブランド車を販売する自動車会社に大きな潜在的利益をもたらすものであったが、当時のBL経営陣には過激すぎると考えられた。ヘインズの代わりにトライアンフの設計者であるハリー・ウェブスターがプロジェクト推進のため起用され、ヘインズはすぐに会社を去った。


title: モーリス・マリーナ

text: このようなもたつきによる開発期間長期化と、技術担当者が入れ替えられ、あるいはさまざまな関係者の思惑で設計が頻繁に変更されたことは、マリーナの開発に（悪い意味で）影響を与えた。本来、ベーシックでありきたりな設計である筈のマリーナは、技術・スタイリングとも尖鋭的なオースチン・アレグロよりも、開発コストがかさんでしまったのである。これはBLのプロジェクト立案とコスト管理のまずさの典型例として批判されている。車が世に出る前から問題は膨らんでいった。


title: モーリス・マリーナ

text: マリーナは当時の一般的な設計で、スポット溶接組立のモノコックボディに縦置きにエンジン・トランスミッションを搭載、半楕円リーフスプリングとテレスコピックダンパーで吊られた後車軸をオープンプロペラシャフトで駆動した。これ自体はごく普通の構造であったが、通常車軸両端近くに垂直に装備されることが望ましいダンパーを、バックボーンの役割を果たすフロアセンターのトンネル後部に向けて傾斜したレイアウトで装備した。それはダンパーのスムーズな動きを妨げ、後輪に好ましくないバンプステアを発生させがちとなった。英国フォードもエスコートの初期型でこの問題を起こし、早々に改良していたのであるが、BLは（おそらくコスト上の理由から）マリーナのダンパーをそのまま放置した。


title: モーリス・マリーナ

text: マリーナはもともとSOHC方式の新しいBMC・Eシリーズエンジンを使用するように企画された。だがEシリーズにはいくつかの設計上の問題があった。モジュラーエンジンの設計で排気量のバリエーションを増やすためには、4気筒と6気筒の使い分け、またはピストンストロークの延長が考えられ、Eシリーズはそれらの選択肢に合わせてボアサイズは標準的なものとしていた（もちろんボアサイズへの固執がなければ、ボアアップ配慮の設計も考えられる。例えば日産・L型エンジンのような）。しかし時世の変化で、イギリス市場での2リッター未満の小排気量6気筒は（トライアンフ・ヴィテスなどを最後に）廃れてしまい、Eシリーズでは6気筒が作られなかった。


title: モーリス・マリーナ

text: 残る排気量アップの手段であるストロークアップが企図されたが、これはコストにはほとんどプラスにならなかった。当然だが排気量の大きいエンジンは背が高くなってしまったのである。しかも燃料ポンプ位置の関係で、シリンダー配置を傾斜させるという（この時代にしばしば用いられるようになった）全高抑制策もとれなかった。加えてウォータージャケットを隣接するシリンダー同士で共用せねばならないレイアウトになっていた。これらEシリーズの欠点は、先行搭載したオースチン・マキシではオーバーヒートやオイル焼けを招く問題の原因になった。


title: モーリス・マリーナ

text: 問題に懲りたBLでは、マリーナのエンジンを急遽、旧式だが信頼性が高く、全高はEシリーズより低い、BMC・Aシリーズ1.3LおよびBシリーズ1.8L――1960年代以前のBMC黄金期を担ったOHVの2大主力エンジン――に置き換えて開発を進めることとしたが、ボディの設計は既にEシリーズに合わせて完了していた。おかげでフロントノーズが高くなり、ウエストラインからリアエンドに至るデザインを糊塗せねばならなかったため、リアエンドがまとまらないデザインになった。


title: モーリス・マリーナ

text: 度重なる再設計のせいで、マリーナの開発は後になればなるほど駆け足状態となった。とうとう役員会は時間とコスト削減のため、英国フォードが1950年代から用いて世界的に小型車標準となりつつあったマクファーソン・ストラット式のフロントサスペンション採用を断念し、アレック・イシゴニスが第二次大戦直後に設計した、モーリス・マイナーの縦置きトーションバー支持ダブルウィッシュボーン式サスペンションをまるごと流用することにした。このフロントサスペンションは、アッパーボールジョイントがホイールを支え、油圧式レバーアームダンパーに作用するトラニオン上で揺動するロアアームで構成された。レバーダンパーは初期のテレスコピックダンパーに比べ、悪路での乗り心地は優れていたが、1948年にはイギリス製小型車の最先端だったこの構造も、1970年ともなれば他社ではとうに廃れた完全に前時代的なものであった。強いてこのフロントサスペンションを採用した結果、高速走行時のハンドリングや操縦性がひどく劣化した。


title: モーリス・マリーナ

text: 新調する予定であった4速ギアボックスも断念され、フルシンクロ4速だがトライアンフ・トレドの流用品で済まされた（それはフロアシフト式となった）。オプションの自動変速機は従来のBLで多く使われてきた全自動3速のボルグワーナーBW35が用いられた。


title: モーリス・マリーナ

text: さらなるコスト削減策として、マリーナのクーペバージョンのフロントドアは、サルーン用と同じものとなった。確かにツールや組み立て過程のコスト削減とはなったが、ロイ・ヘインズが当初企図したようなスポーティに差別化されたイメージを欠き、明らかにサルーンモデルの派生版にしか見えないクーペになってしまった。これではクーペを付加価値のあるスペシャリティとして売り込めるものではなく、1.3L2ドアクーペはシリーズの廉価帯カバー用に落ちぶれた。従って古物のモーリス・マイナー2ドアに代わり、フォード・エスコートやヒルマン・アヴェンジャーの2ドアサルーンと直接競合する羽目になった。一方1.8Lクーペは、BLにおける直接の前任モデルがなく、競合車種としてはフォード・カプリやヴォクスホール・フィレンツァがあった。マリーナ・クーペのスポーティなスタイルは、多くの消費者や評論家に期待を抱かせたが、中身は標準のサルーンと同じで、期待外れなものであった。1.3Lサルーンは4ドアのマイナーを置き換え、1.8Lサルーンはオースチン／モーリスの「ファリーナ」サルーンを代替した。


title: モーリス・マリーナ

text: スポーツタイプのTCバージョンには、MG・MGBと同様のツインキャブレターエンジンが搭載され、性能を高めていた。またBLスペシャルチューニング製のボディキットを装着し、前後スポイラーやアルミホイール、フォグランプ等の追加も可能であった。


title: モーリス・マリーナ

text: 人間工学的におかしな事態が起きた――（なぜそうなったのかわからないのであるが）ダッシュボードのラジオと警告灯が、運転席でなく助手席に向いていた。フロントガラスのワイパーまでもがドライバーと「反対側」にあった。試作車に乗ったテストドライバーから、一定速度で気流が発生すると、フロントピラーに最も近い側のワイパーがガラスから浮き上がり、ドライバーの視線を妨げるおそれがあるとの報告を受けて、市販モデルは逆向き通行の国に輸出するかのようにワイパー位置を組み替えたというが（市販マリーナのワイパーは確かに逆組みである）、浮き上がり問題が起きないときはむしろ払拭面積の狭い側にドライバーが位置する人間工学的問題が大きい。


title: モーリス・マリーナ

text: 問題は工場の整備でも発生した。BLでは、オックスフォードのカウリーにある旧モーリス工場でのマリーナ生産を決定したが、この工場は1920年代からほとんど改良されていないために生産能力が不足しており、設備を再構築せねばならず、設計・生産のコストが大幅にかさんだ。例えば、エンジン組立ラインは市道によって分断されていたので、地元への補償策として陸橋を建設しなければならず、その費用もコストに上乗せされた。


title: モーリス・マリーナ

text: 新型車のマリーナは1971年4月27日にイギリス国内市場に投入され、翌5月からカウリー工場では夜間生産が始まった。メーカーは週産2,000台と報告していたが、1971年末までには週産5,000台に引き上げると楽観的な予測を立てていた。発売11ヶ月後の1972年3月29日には10万台目のマリーナ（1.8TCバージョン）がカウリーをラインオフした。


title: モーリス・マリーナ

text: 1.8Lのマリーナ・エステートは18ヶ月遅れの1972年に投入され、ファリーナのエステートバージョンを置き換えた。これによりサルーン、クーペとエステート、それに商用のバン、ピックアップが追加され、ともかくフォードのコーティナやカプリを相手に戦える状態となった。1973年2月には2年足らずで25万台のマリーナを生産したと発表された。


title: モーリス・マリーナ

text: Bシリーズ派生で開発された1.5リッターディーゼルエンジンバージョンは、税率がディーゼルに有利なヨーロッパの一部の国で提供された。発売元にもよるが、37～40馬力程度の低出力で、1977年から1980年の間に3,870台が生産されるに留まった。当時のイギリスではディーゼルエンジン乗用車が一般的でなかったので、販売されなかった。


title: モーリス・マリーナ

text: BLのスペシャルチューニング部門（S/T部門。主にBLワークスのスポーツモデルの開発と、BL製品を使用したプライベートエントリーの技術サポートを担当）は、マリーナのために様々なアップグレードを図ったが、それらは（技術的には）特別注文でロードカーにも装着できた。S/T製品には、フロントサスペンションにテレスコピックダンパーを装着するキット（最終的にはイタルに装着）や、リアダンパーに別個のタレットを装備してより効果的な垂直方向に変換するアダプターキットが含まれていた。これらのチューニングを施せばマリーナの走行性能は大いに高まったが、市販マリーナの基本仕様には結局反映されなかった。フロントサスのテレスコピックダンパー化パーツがのちにイタルで採用された事実からしても、BLの技術陣はマリーナの本質的な問題点をよく理解しており、経営上の障害がまともな改良を妨げていたと判断できる。


title: モーリス・マリーナ

text: ファミリー向けに人気があり、車体色のネームはラセットブラウン、ハーベストゴールド、ライムフラワーグリーン、ミッドナイトブルー、ティールブルー、ブレイズオレンジ、ダマスクレッド、そしてブラックチューリップと呼ばれる1970年代に特徴的な紫色が用意された。この車は、一般的に類似クラスのフォード・コーティナ（とやや小さなフォード・エスコート）、ヴォクスホールのヴィーヴァやキャヴァリエ、クライスラーUKのヒルマン・アヴェンジャー／ハンターとの競合車種であった。基本的なスタイリングはそれら外資系の競合車種と共通し、流行していたアメリカ車のスタイリング要素を、ヨーロッパ市場に受容される程度に薄めて採用していた。


title: モーリス・マリーナ

text: BLは常に労働争議問題を抱えており、マリーナもその影響を喰った一つであった。BLの労働争議が雇用を圧迫する一方、競合するヨーロッパ大陸や日本のメーカーはこの時代、フォルクスワーゲン・ゴルフに代表される、マリーナなどが太刀打ちできない革新的な設計のモデル、そうでなかったとしてもダットサンB110/210のような信頼性の高い製品を投入した。マリーナを置き換えるべきモデルやBLの他車種発売が幾度となく延期されたことで、問題はさらに深刻化した（最終的に1983年-84年にオースチン・マエストロやオースチン・モンテゴとして投入）。この頃までには、レイランドはオースチンとモーリスを別々の車種にするという考えを放棄していた。後輪駆動のモーリス、前輪駆動のオースチンで十分な車種を開発・生産する能力と資金がBLにはなく、1970年代をもたついて浪費する間に市場では前輪駆動が主流になっていった。


title: モーリス・マリーナ

text: わずかながら変化もあった。1975年に行われたフェイスリフトで、マリーナはラジエーターグリル、ダッシュボード、シート、サスペンションの変更、遮音性向上が図られた。1977年5月、マリーナはアレグロと同型のシートをディーラー装備開始した。SOHCのOシリーズエンジン（レイランド・プリンセスにも搭載）は、1978年に1.7Lで登場、従来のBシリーズ1.8Lを置き換えた。


title: モーリス・マリーナ

text: 経営難に陥ったBLは、1975年のライダーレポートにより政府から救済を受け、マイケル・エドワーズがマネージャーに就任した。彼のリーダーシップの下、BLはジョルジェット・ジウジアーロのイタルデザインの手で、マリーナの更新を試みた。だがイタルデザインはメカニズムを改良したわけでなく、外観に手を加えただけであった。その産物である1980年のモーリス・イタルは、大型のリアランプクラスターと新しいフロントエンドを備えるが、基本設計が1971年以来のままであった。イタルは4年間存続し、1984年初頭にようやく新設計のオースチン・モンテゴに置き換えられた。


title: モーリス・マリーナ

text: 自動車ジャーナリズムに提供された試乗車の多くはフロントサスペンション設定が不良で、車が旋回時にロールしてもキャンバーが変化せず、「ほとんど英雄的」（"almost heroic"）なレベルの強いアンダーステアが発生した。これはシリーズでもパワフルな1.8および1.8TCで特に問題となった……だいたいプレス向け試乗車にはそれら上級グレードが選ばれやすかった。マリーナは、特に刺激的でシャープなハンドリングを意図して設計されたわけではないが、初期の問題が原因で、ロードテストのレポートでは不評であった。『What Car?』誌はレビューでマリーナのアンダーステアを「顕著」と表現したが、車全体としては「控えめでよく設計されている」と評価した。


title: モーリス・マリーナ

text: 初期生産のマリーナに装着されていたオリジナルのフロントサスペンションには、すぐに別のロアリンクアームが追加された。推定では初期型サスペンション装着車は約3万台が市販されたと考えられているが、多くはディーラーで前輪サス設定を遡って修正され、発売後半年足らずの1971年9月までには、生産ラインで前輪サスが変更されていた。


title: モーリス・マリーナ

text: 1975年のマリーナ・マーク2ではより包括的なサスペンション変更が施され、アンチロールバーが追加された。マリーナに装備されていた往年のモーリス・マイナー由来のフロントレバーアーム式ダンパー（それは1950年代にはとうに時代遅れになっていた）が、ようやく時代相応なテレスコピックダンパーに変更されたのは、イタルへのモデルチェンジ後の1982年であった。


title: モーリス・マリーナ

text: メディアや自動車雑誌界隈からの批判があったが、それでもマリーナはイギリス市場では非常に人気があり、生産期間中は国内のベストセラー車種の一つで、1973年にはフォード・コーティナに次いで第2位の販売実績を獲得した。ともかくもこの車は、平均的所得のファミリー層やビジネスマン向けの、気取らない量産大衆車という開発目標は達成していた。


title: モーリス・マリーナ

text: 単純でやや古くさいデザインのマリーナは、主にカンパニーカー購入者への訴求を意図していた。カンパニーカー市場は当時、フォードがエスコートやコーティナで独占していた。BLのオースチン製品は、前輪駆動や油圧連動のハイドロラスティックサスペンションを備えており、高価でメンテナンス費用もかかるため、これらの利益率の高い市場での販売は低迷した。一方マリーナのフロントエンジン・リアドライブレイアウトは、同時期のフォード製品をはじめとする競合の量産サルーンと同じで、その点では有利であった。フォードが市場での圧倒的優位ではあったが、マリーナも市場競合で大きなシェア獲得に成功し、高セールスを記録した。だが、どちらかといえばぱっとしない実用車というマリーナの世間的イメージは変わらなかった。


title: モーリス・マリーナ

text: マリーナとイタルを通算した累計生産は120万台を超え、BLの生産した車ではミニに次ぐ記録を持っている。1975年以降にマリーナの販売台数を上回ったのは、オースチン・メトロだけであった。マリーナの生産は10年近く続き、輸出市場での人気は低かったものの、英国全土で80万7,000台以上が販売された。


title: モーリス・マリーナ

text: 後継モデル開発までのつなぎの設計と見なされていたが、1970年代中期～末期のBLが直面した生産技術の問題や労働問題に制約され、マリーナは簡易なフェイスリストや内装変更以外、ほとんど変更されずに生産が続いた。この時代のBL車の例に漏れず、品質問題が常につきまとったことや、新しいモデルを市場に訴求できなかったBLのイメージダウンが続いたこともあり、販売台数を伸ばしたにも関わらず、マリーナの悪評は固まってしまった。10年経過したマリーナの見てくれのみを化粧直ししたモーリス・イタルが後継モデルとして提示されたことで、メーカー共々時代遅れ・停滞のイメージは更に強まった。


title: モーリス・マリーナ

text: 車体の防錆性が低い事、愛好家がクラシックカーとしての希少性を見出さない事、またエンジンやサスペンションなどの部品がドナー車としてモーリス・マイナーなど他のより人気のあるBL車に転用されるケースが多い事は、モーリス・マリーナの生存を難しくしている。


title: モーリス・マリーナ

text: 2006年8月に雑誌Auto Expressが実施した調査によると、これまでイギリスで発売されたモーリス・マリーナ 807,000台のうち、745台が現役であるとされている。これは、1000台売られたうちの1台にも満たない数字とされており、ここ30年で売られた車の中で最も廃車率が高かったということになる。


title: ゴリウォーグ

text: ゴリウォーグ（Golliwogg、Golliwog、golly dollとも）は19世紀末にイギリスの児童文学者・挿絵画家フローレンス・ケイト・アプトンが考案したキャラクター。当初はぬいぐるみ様のキャラクターとして絵本に描かれていたが、1960年代以降子ども向け玩具（人形）にも用いられ、欧米やオーストラリアで多大なる知名度を誇るようになった。漆黒の肌と淵の白い目、おどけた唇に縮毛が特徴で、特にアメリカでは反黒人勢力による風刺画に度々描かれてきた。


title: ゴリウォーグ

text: こうした経緯から、一種の児童文化として保全すべきとの声がある一方で、奴隷制をはじめアフリカ系に対する人種差別が生々しかった時代の遺物として葬り去るべきとの批判が後を絶たず、ゴリウォーグに対しては今なお白熱した議論が戦われているのが現状である。ただ、人種差別への認識が高まるにつれゴリウォーグの人気や売り上げが落ちたのは否めなく、人形の製造業者も従前の特徴はもとより、ゴリー（Golly）やゴリー・ドール（golly doll）などと名称を変えた上で売り出している。


title: ゴリウォーグ

text: フローレンス・ケイト・アプトンは1873年、ニューヨーク州クイーンズ区フラッシングにて3年前にイングランドから移住した両親の下に生まれる。14歳の時に実父が死亡すると、母や姉妹を連れてイングランドへ帰郷し、数年間絵を描いたりして過ごす。1895年には美術学校に通う傍ら、処女作『2つのオランダ人形とゴリウォーグの冒険（The Adventures of Two Dutch Dolls and a Golliwogg）』を発表。本作にてゴリウォーグという黒人を模したキャラクターが初めて登場するが、ミンストレル・ショーの伝統を踏襲し、肌が黒く真っ赤な唇をした、もじゃもじゃ頭のノームとして描かれ、衣装も同様に赤いズボンと蝶ネクタイ、青いジャケットが特徴であった。


title: ゴリウォーグ

text: アプトンが著した一連の作品群はイングランドで大成功を収め、同時にゴリウォーグの名も遍く広まった結果、同様の人形やイラストを指す一般的な名称となった。ゴリウォーグ人形は20世紀に入っても子どもたちの間で人気が衰えること無く、イーニッド・ブライトンの作品にも英雄として描かれるなど、イギリス国内における商業や文化に深く浸透した。なお、アプトンのゴリウォーグは陽気で勇敢なキャラクターであったものの、時を経る毎に邪悪で恐ろしい性格へと変貌を遂げている。やがてゴリウォーグの名はヨーロッパ大陸にも広がり、児童文学や人形、玩具、女性用香水、果ては宝石にまで用いられるようになった。


title: ゴリウォーグ

text: この他、イギリスのジャム製造会社であるロバートソン社では、1910年より「ロバートソンズゴリー」なるゴリウォーグをモチーフとしたマスコットを起用、1920年代以降は商品のおまけとしてゴリウォーグが描かれた販促用バッジの製造を開始した。しかし、1983年大ロンドン議会から抗議を受け同社の製品がボイコットされる始末となり、その5年後にはテレビCMからゴリウォーグが姿を消した。なお、バッジ自体は2001年で製造を打ち切ったため、現在では極めて高値で取引されることが多く、希少品ともなれば1000ポンド以上に跳ね上がるという（通常のバッジなら数ポンド程度である）。


title: ゴリウォーグ

text: アプトンのデビュー作発刊以後、「ゴリウォーグ」という語は玩具などに用いられると共に、黒人を表す一般的かつ人種差別的な名称となった。イギリス及びコモンウェルスでは、「ゴリウォーグ」から派生した「ウォグ」（wog）という表現が黒人（特に中近東並びに極東出身者）に対する蔑称として広まった。また、オーストラリアにおいてはギリシア、レバノン、シリアそしてその他地中海沿岸地域の血を引く若年層が「ウォグ」と呼ばれていた。こうした同国の大衆文化の例としては、2000年公開の映画『ザ・ウォグ・ボーイ』（ニック・ジアノプロス主演）がある。


title: ゴリウォーグ

text: 2007年3月にはマンチェスター市警察が通報を受け2体のゴリウォーグ人形を押収したほか、同年9月小売チェーンのザラが、イギリス国内の店舗でゴリウォーグ似の女児をプリントしたTシャツを販売したのが問題とされた。また、2009年2月BBCで全豪オープンを放送後、レポーターを務めていたキャロル・サッチャー（マーガレット・サッチャー元英首相の娘）がフランスの黒人選手ジョー＝ウィルフリード・ツォンガをゴリウォーグみたいと発言、その後BBCにより「穏当を欠いた表現」として批判を受けるも、サッチャーは幼少時に見た「瓶入りジャム」（上述のロバートソン社のものである）のことを言及したに過ぎないと反論するなど、21世紀に入ってもゴリウォーグを巡る問題が改めて浮き彫りとなった。


title: 水難救助

text: 水難救助(すいなんきゅうじょ water rescue)とは、船舶の転覆事故や遊泳等で何らかの理由により水難事故に巻き込まれた者を捜索・救助することである。現地の水勢地勢を良く知り、可能ならば相応の体力と技能を持った者が水難救助活動にあたることが望まれる。


title: 水難救助

text: アメリカ合衆国ではライフセイバーがライフガードとして年間を通じて海水浴場の事故防止や安全管理業務を行っている。アメリカのライフガードは行政と雇用契約を結んでいる特別地方公務員である。陸地での救助活動は消防や警察等、海上での救助活動はアメリカ沿岸警備隊が担当しており、ライフガードはその中間の領域を担当している。


title: 清瀧寺 (土佐市)

text: 寺伝によれば養老7年（723年）行基が本尊薬師如来を刻み、寺を開創し、景山密院繹木寺（けいさんみついんたくもくじ）と称したという。その後空海（弘法大師）が巡錫、五穀豊穣を祈願して山中で一七日（7日間）の修法を行い、満願の日に金剛杖で前の壇を突くと清水が湧き出て鏡のような池になったことから醫王山鏡池院清瀧寺と改めたという。


title: 清瀧寺 (土佐市)

text: 山門の先にも石段が続き境内に至る。参道の右に赤い消防車、さらに庭園があって中に鐘楼が、その奥に客殿・納経所がある。正面先の右手に手水場、左には大きな厄よけ薬師如来像が立ち。さらに石段を上ると本堂が建っている。本堂右手には子安地蔵尊、琴平社祠、裏手には瀧と池があって水子地蔵尊が祀られている。本堂左の回廊続きに大師堂があり、その左に地蔵堂、観音堂が、大師堂の石段を下ると両脇に観音像、修行大師像があり、この南西に高岳親王逆修塔のある入らずの山がある。


title: 能登麻美子 おはなしNOTE

text: 『能登麻美子 おはなしNOTE』（のとまみこ おはなしノート）は、2013年4月2日から文化放送超!A&G+で放送されている簡易動画付きラジオ番組。パーソナリティは能登麻美子。AG-ONでも配信されている。


title: 第一電子工業

text: 第一電子工業は、多様なコネクタの開発・製造・販売を行うコネクタ専業メーカーである。携帯電話向け，特にスマートフォン向けやタブレット型PC用コネクタを主力に展開。資本的にはフジクラグループの一員で、電気/電子機器・情報/通信機器・精密機器メーカーに主要顧客を持つ。


title: クリストフ・プロープスト

text: クリストフ・プロープスト（, 1919年11月6日 - 1943年2月22日）は、白バラ抵抗運動 () のメンバーの一人。ビラの配布の手段を通してナチス・ドイツに抵抗するも国家反逆罪により、民族裁判所で死刑判決を受け、処刑された。


title: クリストフ・プロープスト

text: 1919年、ドイツ・バイエルン州のムルナウ・アム・シュタッフェルゼーに生まれる。両親は離婚し、継母がユダヤ人であった。1935年、『白いバラ』の同志になるアレクサンダー・シュモレルと知り合いになる。1936年、父親が死亡する。1937年3月、大学入学資格試験に合格。ドイツ空軍で1年の兵役につき、1939年、ミュンヘン大学医学部に入学する。1940年、ヘルタ・ドールンと結婚し、同年の6月に長男が生まれる。後に逮捕されるまでに、3児の父親となる。


title: クリストフ・プロープスト

text: 1942年6月より行われた『白いバラ』のリーフレット撒布には中心人物として参加した。同年11月、インスブルックに行く。1943年2月、『白いバラ』同志のハンス・ショルとシュモレルが「ヒトラー打倒」と壁に落書きをしたが、そのことに対してプロープストは「無謀な行為である」と非難した。


title: クリストフ・プロープスト

text: 1943年2月18日にショルとその妹ゾフィー・ショルが逮捕され、その翌日にプロープストもインスブルックにて逮捕される。ショル兄妹は、3児の父親でもあるプロープストをかばおうとしたが、2月22日の人民法廷で、ローラント・フライスラーにより死刑の判決が下され、その日にシュターデルハイム刑務所にて刑が執行された。


title: ミラージュ (フリートウッド・マックのアルバム)

text: バンドはワールドワイド・タスクツアーが終了してから、1年以上に渡って活動を中断していた。それからバンドはフランスに再び集結した。アルバムの録音をするためである。その時点でニックスとバッキンガムはソロとして成功を収めていた。『ミラージュ』は「ホールド・ミー」（アメリカ・ビルボードで4位、ロックチャートで3位を達成）、「愛のジプシー」（ポップ12位、ロック4位）、「ラヴ・イン・ストアー」（ポップ22位）、「オー・ダイアン」（イギリス9位）といったヒットシングルを生み出した。


title: コロナちゃん

text: 2020年1月半ばに4chanの/pol/（Politically Incorrect、非ポリコレ板）で初めて制作された。「コロナちゃん」に先立ち、2014年の西アフリカエボラ出血熱流行に関連付けられる「エボラちゃん」というキャラクターが英語圏の画像掲示板やフォーラムで拡散されていた。「コロナちゃん」は赤いチャイナドレスを着用し、コウモリの翼を持った少女で、髪の毛にウイルスを象徴する棘の付いた球体を付けている。コロナビールを手に持ち、しばしば酩酊しているとされる。五星紅旗を掲げ、コウモリのスープを手渡すことがある。


title: コロナちゃん

text: subredditのr/coronachanにはおよそ2000人のメンバーがおり、様々な「コロナちゃん」のイラストが投稿されている。これらのイラストは2020年2月7日までに少なくとも32件投稿されていた。Lushsuxは、マスクを付けたピューディパイの背後からコロナちゃんが顔を出している壁画を制作した。


title: コロナちゃん

text: 非中国人の女性が「コロナちゃん」のコスプレをした写真をネット上に掲載した際に、中国のユーザーから批判を受けて謝罪するという事象が発生した。女性は差別や侮辱などの意図はなく、感染症の予防のために手を洗うことの重要性を伝えたかったと説明した。一方、他のユーザーは、中国のユーザーに対してナイーブであると批判し、女性は間違っておらず謝罪する必要はないとして彼女の活動を擁護した。2020年3月20日、コスプレイヤーのヤヤ・ハンは、コロナちゃんのコスプレはナチスのコスプレと同じくらい受け入れられないと述べ、他のコスプレイヤーにコスプレの題材を慎重に考えるように警告した。


title: コロナちゃん

text: ミハウ・ラドミル・ヴィシニェフスキは、このミームは国ではなく人にウイルス感染拡大の責任を負わせていると警鐘を鳴らし、その懸念の少ない作品の例として吸血鬼の格好をしたコロナちゃんのイラストが採用された、ケン・アシュコープによる「Komm, susser Tod」の動画を挙げた。


title: コロナちゃん

text: 連邦防護局の報告書によると、白人至上主義に動機付けられた暴力的過激派らは、Telegram上で行われたCOVID-19の生物兵器としての転用に関する議論の中で、新型コロナウイルスのことを「コロナちゃん」と呼んでいた。


title: I'M FLASH!

text: 『I'M FLASH!』（アイム・フラッシュ！）は、2012年9月1日に公開された日本映画。ファントム・フィルム配給。PG12作品。もともとは「I'M FLASH!」という楽曲（シーナ&ザ・ロケッツ鮎川誠の楽曲）からインスパイアされて10年がかりで製作したという監督の発言が知られている。


title: 坊農秀治

text: 2021年1月、立憲民主党が次期衆議院議員選挙で三重4区に坊農を擁立する方針であると報じられ1月末で同局を退職、2月1日同党の三重4区公認候補に決定した。10月31日の投開票の結果、前三重県知事の鈴木英敬に大差で敗れ、比例復活もならず落選した。


title: 横蹴り

text: 空手、日本拳法、中国拳法、少林寺拳法、テコンドー、キックボクシングなど ほとんどの足技を使う格闘種目で使われている。相手に対し自分が横向きの姿勢から技を繰り出すのでこの名がある。サイドキック・足刀蹴りもこの分類に含まれる。


title: I'M FLASH!

text: 新興宗教団体の教祖・吉野ルイは、ある夜バーで謎の美女・流美と出会う。そのままドライブに出た2人はバイクと衝突事故を起こし、相手は死亡、流美は昏睡状態となるが、ルイは奇跡的に軽傷で生き残る。教団の存続のために事故の揉み消しを行うルイの母と姉は、ルイを南海の孤島に避難させ、ボディガードとして3人の男（新野・神村・祝）を雇う。事故を通して死に直面したルイは教団を辞めることを母に告げるが、教団側はボディガードたちにルイの殺害を依頼する。


title: 割線

text: 割線を意味する英語の "secant" は に由来し、「割ること」("to cut") の意である。円の割線の場合、円と割線はちょうど二点で交わり、それら二点を結ぶ線分は円の弦になる—すなわち、円の割線から円によって切り取られる区間が円の弦である。


title: 割線

text: 直線と円は二点または一点で交わるか、さもなくば交わらないかである。二点で交わる直線を割線、一点で交わる直線を接線、交点を持たない直線は外線 ("exterior line"; 外部直線)と言う。円の弦とは円周上の相異なる二点を結ぶ線分のことであったから、任意の弦は割線に一意的に延長され、逆に任意の割線は円の弦を一意的に定める。


title: 割線

text: を考えよう。点 が円の内側にある場合は『原論』の第III巻の35であるが、 が円の外側にある場合については『原論』に記述はない。しかし、はクリストファー・クラヴィウスに従い、彼らのユークリッドについての解説書において、こんにちとも呼ばれるこの結果を示した。


title: 割線

text: 曲線の割線は円の割線ほどは単純でなく、相異なる二点で曲線と交わる直線はさらにほかの点でもその曲線と交わる可能性がある分、より複雑である。文献によっては「曲線の割線とは曲線と相異なる二点で交わる直線である」と定義することもあるが、この定義ではその直線が曲線とほかの点で交わる可能性については特に制限を課してはいないのだから、このように述べるならば（円ではほかの点で交わる可能性がないというだけのことであって）円の割線も曲線の割線もその定義は同一であるということができる。


title: 割線

text: 曲線上の適当な点 において接線が存在するときには、割線はその点における曲線の接線を近似するのに用いることができる。曲線上の二点 から定まる曲線の割線について、 は固定して だけ動かすものと仮定する。 が曲線に沿って に近づくとき、割線の傾きが一定の値に近づくならば、その極限値によって点 における接線の傾きが定まり、割線 は接線に限りなく近づく。微分積分学において、これが微分係数の幾何学的な定義である。


title: 割線

text: さて点 における接線はその曲線の割線にもなり得る（点 における接線が接点以外でその曲線と少なくとも一つの交点を持つときはそうである）。このようなことが起きる理由として、「接線である」ことは曲線上の接点 のごく小さな近傍にだけ依存する「局所的」性質であるのに対して、「割線である」ことはその曲線を与える函数の定義域全体を調べなければならない「大域的」性質であるということを理解するのがよい。


title: 割線

text: 割線の概念はユークリッド空間よりももっと一般の設定のもとで考えることができる。何らかの幾何学的設定の下で、 個の点からなる有限集合 を考えるとき、与えられた直線が の -点割線 (-secant) であるとは、それが　 の点をちょうど 個含むときに言う。例えば をユークリッド平面内の一つの円周上に並べられた50個の点の集合とするとき、それらの点の任意のふたつを結ぶ直線は二点割線 (2-secant, "bisecant") であり、それらの点のひとつだけを通る直線は単点割線 (1-secant, "unisecant") と言う。この例において、単点割線は基にした円の接線でなくともよいことに注意すべきである。


title: 割線

text: このような用語法はやではよく用いられる。実例として、結合幾何におけるは、ユークリッド幾何の 点が共線でないならば、それら点に関する二点割線が存在しなければならないことを述べる。また、離散幾何ののもともとは、与えられた有限点集合の三点割線の総数の上界を求めるものであった。


title: リアリティ (デヴィッド・ボウイのアルバム)

text: 収録曲のほとんどはニューヨークをテーマに書かれているが、それぞれの楽曲ごとに異なるイメージに仕上がっている。前年のツアーで獲得したライヴ感もエッセンスに加えられている。またジョナサン・リッチマンやロニー・スペクター、キンクス（ボーナス・トラック）などのカヴァーにも取り組んでいる。


title: リアリティ (デヴィッド・ボウイのアルバム)

text: 本作リリースに伴い大規模なワールドツアー『リアリティ・ツアー』も行われ、ダブリンでの公演の様子をDVDで見ることができる。日本では「ネヴァー・ゲット・オールド」がシングル化され、ミネラルウォーター「ヴィッテル」のCFにも使用された。


title: リアリティ (デヴィッド・ボウイのアルバム)

text: 本作ツアー中にボウイはハンブルクにて動脈瘤による心臓の痛みを訴え緊急入院、残りの公演は中止となった。これ以降のボウイは、創作活動に対し一時は消極的になり、次回作『ザ・ネクスト・デイ』の発表まで10年を要することになる。


title: 債務担保証券

text: 裏付資産が公社債のみで構成される場合はCBO ("Collateralized Bond Obligation" / 債券担保証券) と呼ばれ、同じく貸付債権のみで構成される場合はCLO ("Collateralized Loan Obligation" / ローン担保証券) と呼ばれるが、いずれもCDOに含まれる。ボリュームのあるも参照されたい。


title: 債務担保証券

text: 複数の公社債、または貸付債権 (ローン) などの資産を保有するオリジネーター (原資産所有者) が、それらをSPVに譲渡し、それらの資産を裏付けとして発行した社債の売出、信託受益権の譲渡などを行うことで、投資家から資金調達をすることが可能になる。また、それら資産のキャッシュフローのみを原資として、投資家への利払い、元本償還に充てるといったことが可能になるため、投資家への元利払いが当該資産より不能になった場合でも一般的にはオリジネーターの他の資産には影響を及ぼさない (ノンリコース)。逆に言うと、当該SPVはオリジネーターからバンクラプシーリモート (倒産隔離) されているという事であり、オリジネーターのデフォルトリスクが直接的にも間接的にもSPVに対して影響を与えないようになっていると言うことである。


title: 債務担保証券

text: CDOは、証券化商品として、優先劣後構造を持っていることを特徴とする。CDO全体から、シニア債 (受益権)、メザニン債 (受益権)、劣後債 (受益権) と言った形でトランシェ ("tranche") 毎に分かれた債券、受益権に分割し、売り出されるのが一般的である。優先劣後構造は、CDOを構成するアセットにデフォルトやクレジットイベント等が発生した際に元本が優先的に確保される順位を設定しているものであり、シニアから順番に優先的に元本が確保される。つまり劣後部分についてはかなりのリスク断崖リスクがあるため、利回りも高い。


title: 債務担保証券

text: CDOの訴訟がおきている。証券取引委員会とゴールドマン・サックスの係争点は、ゴールドマンが担保証券などのリスク分析を行うACAマネジメントに対し、ヘンリー・ポールソンがゴールドマン組成のサブプライムローンを裏付けとした債務担保証券（CDO）の買い手であると虚偽の申告をしていたかどうかという点だ。このABACUS2007-ACIと呼ばれるCDOの販売が証券詐欺罪の容疑対象になっている。この事件にはABNアムロ銀行と、シティグループが受け皿となった"" も登場する。委員会が提訴してからゴールドマン・ショックが起きた。


title: 債務担保証券

text: 公社債などの現物資産から得られるキャッシュフローではなく、CDS ("Credit Default Swap") などのクレジットデリバティブ取引を通じて（信用リスクとともに）得られるキャッシュフローを原資として投資家への利払いを行うもの。通常のCDOでは現物資産のキャッシュフローをベースとしていることが多いが、さらにデリバティブなどの金融商品のキャッシュフローを合成することで、より多くのキャッシュフローを生み出すことが出来るため、高利回りの証券化商品の開発が可能となる。


title: 債務担保証券

text: CDO自体、大数の法則を用い、個々のアセットにかかるリスクを分散することで、高リスクの商品を低リスク化することを可能にしている (つまり低格付けの商品から高格付けの商品を生み出すことを可能にしている) が、これらCDOの中からお互いにコリレーション(相関)が低い複数のCDOをまとめて新しいCDOを生み出すことで、さらに低リスク化することが可能である。ただし、インナーCDOに毀損が発生した後のアウターCDOの毀損へのスピードは一般的に早く、（CDOマーケット崩壊後の）現在における考察ではレバレッジを利かせたCDOであったとされる。


title: アブロ ランカストリアン

text: 第二次世界大戦中の1943年に、アブロは爆撃機ランカスターをトランス・カナダ航空 (Trans-Canada Airlines) 向けに民間輸送機に転換するため改造した。この改造は成功し、さらに6機のランカスターXが機首の延長、爆弾槽を燃料タンクにするなどして民間機仕様に改造された。


title: アブロ ランカストリアン

text: 1945年に、イギリスのアブロ社で製造されたランカストリアン30機が、英国海外航空（BOAC）に引き渡された。1945年4月23日のデモ・フライトでイギリスからニュージーランドのオークランドまでの21,700kmを平均354km/h（3日と14時間）で飛んだ。


title: アブロ ランカストリアン

text: ランカストリアンは胴体の容積が小さく、旅客機としての使用には適さなかったので、郵便輸送やVIPの輸送に使われた。1945年5月末から、BOACのイギリス－オーストリア路線に用いられた。1947年12月18日にカンタス航空が、シドニーからダーウィンとマニラを経由して山口県防府南基地に就航した。


title: アブロ ランカストリアン

text: ジェットエンジンやターボプロップエンジンのテスト機としても用いられ、ロールス・ロイス ニーンエンジンをつけたランカストリアンは1946年11月23日にロンドン - パリ間を飛行し、たった41分間の飛行ではあるが、初の国際線ジェット旅客機の栄誉を得たことになる。


title: おかえり (絢香の曲)

text: フジテレビ系列火曜9時ドラマ『絶対彼氏〜完全無欠の恋人ロボット〜』主題歌（同ドラマには夫でもある水嶋ヒロが出演していた）。ドラマ開始から比較的早くリリースされる。絢香がドラマ主題歌を担当するのは6作目のシングル「CLAP&LOVE/Why」以来で、今回が4回目のドラマ主題歌タイアップとなる。また、カップリングには前作「手をつなごう」のライブ・バージョンが収録されている。


title: クイズ殿様の野望

text: 戦国大名8人から主人公を選択し、クイズに解答する事で38国全ての統一を目指す内容となっており、『アドベンチャークイズ カプコンワールド』（1989年）において採用された4ボタンでの回答システムが本作においても採用されている。


title: 八木山峠

text: 国道201号が通っており、全長は21 kmある。峠の中間部の八木山高原は小集落があり、勾配もカーブも緩やかであるが、この西側の篠栗町と飯塚市の境界部、東側の飯塚市八木山地区東端部と蓮台寺・大日寺地区は「七曲り峠」と呼ばれるヘアピンカーブが連続した地域である。


title: クイズ殿様の野望

text: 敵国へ攻め込み、国ごとに設定されているノルマ回答数をクリアすることで領地を獲得できる。ノルマは1-8問で、その領地を守っている武将の能力と領地にある城の強度で決まる。お手つき（誤答で1減り、獲得した得点・イベントで回復する）が全てなくなるか、10問以内にノルマを達成できなければゲームオーバー（『クイズ殿様の野望2 全国版』ではお手付きが1減らされるだけで退却してゲーム続行。ただし、お手つきを減らされて0になった場合はゲームオーバー）。お手つきがなくなった場合のコンティニューは、正答数はそのままで1問目から開始となり、10問終了してもノルマ未達成の場合は「退却」となり攻め込む敵国の選択からやり直しとなる。


title: 八木山峠

text: 峠の南側には国道201号旧道と並行して八木山バイパスが通っており、同バイパスを経由して八木山峠を迂回する車両も多いが、八木山バイパスが有料だった時代は筑穂インターチェンジから篠栗インターチェンジまでIC等の出入口はなく、篠栗本線料金所に緊急用通路の「城戸緊急車退出路」が存在するだけだった。この退出路は、緊急時の避難や緊急車両のために設置されたが、通常誤進入防止のため閉鎖されており、やむを得ず利用する場合は管理事務所の許可を得なければならなかった（詳しくは同項を参照）。無料開放後は、この緊急車退出路は飯塚方面との出入口として供用されるようになった。東側には八木山展望台がある。また沿道には多数の桜が植えられており、県内有数の桜の名所で、桜のシーズンになれば花見をする家族連れが多数訪れるため、八木山バイパスが開通した現在でも通行車両は多い。また、福岡市と飯塚市を結ぶ主要道路でもあるため、夜間でもトラックの往来が激しい。


title: クイズ殿様の野望

text: 他のカプコンのクイズゲーム同様に2人同時プレイや途中参加も可能だが、退却（=残りの問題を全て正解してもノルマ達成不可能）が確定している状況下で途中参加した場合は、退却するまでそのプレイヤーは待機となる。


title: クイズ殿様の野望

text: 攻め込んだ領地が複数の領地を持つ武将の本拠地だった場合、その武将を退却させずに攻め落とすとその武将が持っていた全ての領地を一度に獲得することができる（敵の勢力が弱ければ弱いほど、正解率が高ければ高いほど攻め落とせる可能性が高い）。敵国から攻め込まれることもあり、敵軍が出題する問題のノルマを達成できなければ防衛失敗となり攻め込まれた領地を獲られる。


title: クイズ殿様の野望

text: 1995年リリース。PC-9801版をベースに東北・九州地方を拡張。北条氏康・三好長慶が選べなくなり、伊達政宗・島津義久が新たに選択可能になっている。また、CPシステムの音源を活かして戦国調のBGM・効果音が取り入れられている。


title: クイズ殿様の野望

text: システムも細部が変更された。特殊能力はどの大名も2種類持っており、お手つきの札に連動して発動する。これにより、お手つき札が「鉄砲隊」なら間違えない限り3択問題が続き、連続正解が狙いやすくなっている。ただし、特殊能力札には時間制限があり、残り効果時間が少なくなると画面上のキャラクターが点滅を始め、やがてはノーマルカードへと戻ってしまう。


title: クイズ殿様の野望

text: なお、2人プレイ時は異なる特殊能力札は重複して効果があり、双方が同じ特殊能力札を持っている場合は効果の増幅や追加効果がある（双方が二刀流侍でノルマが3つ消えるようになる、双方が時の術師で一定時間タイマーストップとなる、双方が徳の術師でタイムボーナスが2倍になる、双方が大筒兵、忍者、兵法術師でノルマが2つ消える効果が追加される、双方が鉄砲兵で二択になる）。


title: クイズ殿様の野望

text: イベントの種類は大幅に増加している。豊作・凶作・大雪は前作と同じ（ただし、豊作と凶作は1年間=4ターン継続する）だが、大雪（東北・北陸地方で起きやすい）以外に地震（東海地方で起きやすい）・津波（四国・九州地方で起きやすい）も追加されている。地震のみ対象国のノルマが2減、その他は対象国のノルマが1減。


title: クイズ殿様の野望

text: ゲーム中で「内政」イベントが発生する場合があり、難易度が低めの問題を制限時間内に5問回答すると様々な効果がある。春に発生することがあり、配下武将が「殿、今年は政策を行いましょう」と進言することにより発生する。


title: クイズ殿様の野望

text: 全領土を支配下に入れるとエンディング。「選んだ大名の本拠地に幕府を置いた後、本拠地が日本の首都となる」点は共通であるが、選んだ大名の本拠地にちなんだグラフィックが表示され、「軍資金」（=消費したクレジット数）に応じてエンディングが若干変化するようになっている。


title: クイズ殿様の野望

text: 軍資金は1クレジットあたり1万両であり、この軍資金はスコアランキングにも表示される。さらに、今作ではベスト5のランキングだけでなく、ワースト5のランキングもある（同スコアの場合は軍資金が少ないほど評価が上）。


title: 木寺宮康仁親王

text: 木寺宮康仁親王（きでらのみや やすひとしんのう、元応2年（1320年）- 正平10年4月29日（1355年6月10日））は、南北朝時代の皇族。大覚寺統の後二条天皇の孫。後醍醐天皇の皇太子だった邦良親王の子。持明院統の光厳天皇の皇太子となるがのち廃太子。官職は中務卿。号に木寺宮（きでらのみや）、禅林寺宮（ぜんりんじのみや）。後に世襲親王家の体裁を持った初期の宮家の一つとみなされるようになる木寺宮家の始祖である。


title: 横井俊之

text: 愛知県出身。陸軍軍医監・横井俊蔵の三男として生まれる。愛知一中を経て、1918年11月、海軍兵学校（46期）を卒業し、翌年8月、海軍少尉任官。1922年12月、霞ヶ浦海軍航空隊航空術学生を卒業。1924年12月、霞ヶ浦航空隊分隊長となり、横須賀海軍航空隊付、「加古」「能登呂」の各乗組などを経て、1930年11月、海軍大学校（甲種28期）を卒業した。


title: 三笠山出月

text: 1993年、高校在学中にエニックス主催の4コマ漫画大賞に『うめぼしの謎』で入選。同作を連載用にアレンジして1994年に『月刊少年ギャグ王』にてデビュー。連載中に大学に進学している。1996年末に連載が終了した後は作品を発表していなかったが、1999年、『月刊少年ギャグ王』休刊直後に公式サイト「うめじゅく」を立ち上げ、新作『うめぼしの謎』一編を執筆。同サイトの掲示板には三笠山の漫画仲間やコアなファン、漫画家の金田一蓮十郎などが集っていた。2000年9月に面倒臭くなったとして掲示板などを閉め、公式サイトを半閉鎖。2002年に『うめぼしの謎』が完全版として復刻された際に新作漫画を多数執筆したのを最後に作品を発表していない。完全版発売直前に宣伝も兼ね、公式サイトをお絵描き掲示板などを備えたものにリニューアル移転し、当初は自らも利用していたが、全てスパムに流され、最終的にサイトごと消滅した。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 長崎市西北部の主要路線が経由するバスターミナルを構えた営業所で、さくらの里の住宅街からは南西に離れた場所に位置する。松ヶ枝営業所の主な路線を移管する形で2002年に新設された。長崎バスの事業所の中では最も規模が大きい。建物は地上5階建てに屋上を設けた立体駐車場構造となっており、ターミナルと窓口を1階に構える。ターミナルには待合室・自販機コーナー・トイレが設けられ、長崎市中心部方面と大瀬戸方面の接続待ち・始発待ちの際は乗客がここで休憩できるようになっている。1階と2階の営業所の建屋以外の場所、および3階から上と屋上はバスの車庫となっている。


title: アーティストハウスホールディングス

text: 株式会社アーティストハウスホールディングスは、東京都千代田区に本社をおき、（株）アーティストハウスエンターテイメント、（株）アーティストハウスインベストメントなどの子会社を持ち、多様なメディアにコンテンツ事業を展開する持株会社である。


title: 君を想うより君に逢いたい

text: 関西テレビの月10ドラマは、1994年4月からそれまでの読み切りサスペンスから一般ドラマと同じ連続モノへ移行した。当初は、2か月完結の準ショートモノだったがこの作品以降は本来の3か月（1クール）の連続モノとなった。


title: 野田武夫

text: 旧制熊本中学校（現熊本県立熊本高等学校）を経て、1914年 早稲田大学法学部を卒業後、国民新聞記者、東京朝日新聞政治部記者、神奈川新聞社社長、町田忠治商工大臣秘書官を経て、1936年 第19回衆議院議員総選挙に立憲民政党公認で旧神奈川2区より立候補して当選を果たす。以後戦後も含めて当選8回。戦前は軍需政務次官、商工省参与などを務めた。政党解消後は翼賛議員同盟→翼賛政治会→大日本政治会に所属した。


title: 木寺宮康仁親王

text: 元弘元年（1331年）親王宣下。元弘2年（1332年）後醍醐天皇が鎌倉幕府打倒を企てて失敗して隠岐に流される（元弘の変）と、持明院統から光厳天皇が即位した。だが、鎌倉幕府は元弘の変について大覚寺統全体が関与したわけではないとして、後醍醐天皇と対立関係にある大覚寺統嫡流から皇太子を輩出して、引き続き大覚寺統と持明院統が交代で皇位継承（両統迭立）をすべきであるとしたため、持明院統もこれに同意して当時13歳の康仁親王が立太子された。だが、元弘3年（1333年）に後醍醐天皇側の反撃によって鎌倉幕府が滅亡すると、後醍醐天皇によって光厳天皇と皇太子・康仁親王の否認（廃位、廃太子）が宣言された。


title: 横井俊之

text: 以後、第2艦隊参謀、横須賀航空隊教官、同飛行隊長、連合艦隊参謀などを歴任し、1935年11月、海軍航空本部教育部員に就任。第3艦隊参謀、支那方面艦隊参謀、第1航空戦隊参謀、横須賀航空隊飛行長、海大教官、第十四航空隊司令などを歴任し、1940年11月、海軍大佐に進級。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 1994年8月1日より運行開始。中型ワンステップバスで運行されている長崎市コミュニティバスの路線だが、長崎バスが運行主体となっており、時刻表上は長崎バスの一路線として扱われる。岩屋山と矢筈岳の間にある、通常の路線バスが運行されていない道路を経由し、式見地区と滑石地区をショートカットで結んでいる。花咲ヶ丘 - 高原ホテル入口までの区間は自由乗降区間となっているが、道路条件が過酷な中木場 - 高原ホテルの間は自由乗降区間から除外される。


title: アーティストハウスホールディングス

text: 2007年2月19日付IRによると現経営陣は前代表取締役社長（現取締役:2007年3月時点）楠部孝と前専務取締役川畑譲に対して4億7200万円の損害賠償を請求する訴訟を東京地裁に提訴した旨のIRを発表をするが、問題はなかったとして2008年6月3日付で同訴訟に対する訴えの取り下げ書を東京地裁に提出。


title: 野田武夫

text: 戦後は大日本政治会の流れを汲む日本進歩党の結成に参加したが、翼賛選挙で翼賛政治体制協議会の推薦を受けて当選したため公職追放に遭い、解除後はいったん国民民主党に入党した後、民政旧友会が分裂して誕生した新政クラブの結成に参加。その後改進党に合流したが、政界に返り咲いたのは日本民主党公認で立候補し当選した1955年の総選挙であった。保守合同後は大麻唯男・宮沢胤勇・小泉純也・浜野清吾・真鍋儀十・山本粂吉・中村庸一郎ら旧民政党系右派の政治家が結集した大麻派に属し、大麻派が岸信介派に合流してからは岸派に属した。さらに岸派が池田勇人支持をめぐって分裂すると1962年に河野一郎派へ移った。


title: 木寺宮康仁親王

text: 康仁親王については、南朝方荘園の入野（静岡県浜松市）に下向し龍雲寺を興し、そこに落ち着いたという伝承が存在し、親王の屋敷跡・墓所・真影とされるものが寺内に伝存している。ただ、親王が京都付近で没したことは『園太暦』に記されているので、伝承には疑問も残るが、龍雲寺創建後に騒乱の落ち着いた後に京都に戻ったとも考えられる。


title: 横井俊之

text: 太平洋戦争を横浜海軍航空隊司令として迎えた。その後、横須賀航空隊副長、「飛鷹」艦長、呉鎮守府付、第25航空戦隊司令官、第5航空艦隊参謀長などを経て、1945年5月、海軍少将に進級。同年10月、予備役に編入された。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 当初は滑石側から高原ホテルにアクセスしていたが、2006年4月1日からは経路を変更し、式見側からアクセスするようになった。この経路変更に伴い、それまで他の路線が一切乗り入れていなかった山岳部の牧野町を通るようになり、幾つかの停留所も新設された。あぐりの丘高原ホテル前の停留所はかつて式見ハイツの名称であったが、施設名称の変更に伴い停留所の名前も変更された。


title: アーティストハウスホールディングス

text: 同日資本金および準備金の減少に関するIRを発表（すなわち減資。資本金を約21億2千万円減少、準備金を約18億1千万円減少、効力が生じる日は2007年10月1日）と発表。2006年8月31日付IRにても資本金約27億9千万の減少と準備金約52億8千万の減少の減資を発表（効力発生日2006年10月2日）した過去があり、資金繰りに関してかなり厳しい経営環境がうかがえる。


title: 野田武夫

text: 1963年の衆議院総選挙で石坂繁の地盤を継ぐ格好で旧熊本1区に鞍替え、同年の第2次池田第3次改造内閣で総理府総務長官として初入閣を果たした。政治記者出身者特有のアクの強さを感じさせない温厚な人柄で、1967年 旧河野派が分裂すると、中曽根康弘率いる新政同志会の座長を務め、中村梅吉とともに長老として派内融和に努めた。


title: 木寺宮康仁親王

text: 龍雲寺古文書では康仁親王は次男を出家させ京都相国寺を創建した普明国師の元で修行をさせる。親王は当時南朝荘園だった入野に下向し御館を建立、四百余石を所領し、さらに御館横に祈祷所を建立し開基となる。この時、普明国師を勧請開山、次男（明庵察公）を実質初代住職として迎える。 康仁親王は正平10年に36歳で亡くなる。龍雲寺境内地には御墳墓五輪塔が残っている。康仁親王が京都で没した事が事実であれば開山後京都へ戻り没し、遺骨の一部か全てかを龍雲寺に運んだと考えられる。その後、木寺宮家は静覚入道親王まで続くが、その後の赤津中務少輔に至までの二代の方が不明である。赤津中務少輔の次男（弟説あり）円堂瑞椿は龍雲寺住持についている。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 系統番号は、城栄町経由小江原 (こえばる) ・相川 (あいがわ) ・桜の里ターミナル行が3番、春木町経由小江原・相川行は割り振りなし、新地中華街行は20番である。※は一部の便のみ始発・終点として使用する。なお式見経由桜の里ターミナル行きは平日・土曜日のみ運行される。


title: アーティストハウスホールディングス

text: また2007年8月14日付IRの2007年5月期決算短信の4Pの記述には「コンテンツ事業は人的資源が重要な事業であるにもかかわらず当社グループの映像、音楽、出版全ての事業において当該資源が欠如しており」とまで書いてあり「2007年5月期をもって当社グループはコンテンツ事業から撤退する」と発表。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 1954年（昭和29年）に旧式見村線として開通した古い路線の一つである。長崎西岸の式見地区は周囲を山に囲まれた漁村であり、山を超えた先の手熊地区やその先の小江原地区なども周囲を山に囲まれているため、それまで長崎市との交通を船に頼っていた。バス路線は山間の道を通って式見地区と長崎市中心部を陸路で結ぶようにしたものである。3月に福田経由が開通し、4月より小江原方面からの乗り入れも開始された。当初は式見までの運行だったが、1963年（昭和38年）9月2日に相川、1975年（昭和50年）2月1日に大見崎まで路線が延長されている。また、1958年（昭和33年）10月25日から隣接する小江地区と小江原を結ぶ路線も運行されていたが、1969年（昭和55年）3月6日付で廃止されている。


title: アーティストハウスホールディングス

text: 現金及び現金同等物の期末残高（連結）は2006年5月期 約21億2千万円、2007年5月期 約8億8千5百万円と減少している。今後は流通事業の楽器小売業の（株）ミュージックランドを中心に安定した経営を目指すと発表（2007年8月14日付）。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 中心部の北西にある小江原地区は1975年（昭和50年）2月1日より小江原団地内線が、1984年 (昭和59年) 4月9日より城山台団地経由の運行が開始され、1989年（平成元年）4月17日のダイヤ改正より春木町経由と小江原ニュータウンまでの延伸が行われた。ココウォーク茂里町の近くにあった梁川橋踏切が廃止された2020年4月のダイヤ改正より、春木町経由の一部 (平日昼間の便、土日祝の全便) がハートセンター前経由に変更された。2021年4月より、桜の里ターミナル行き以外の式見・相川方面行きが全便小江原ニュータウン経由に変更されている。


title: アーティストハウスホールディングス

text: 2007年8月28日アスカ監査法人より監査意見を表明しない旨の監査報告書を受領したことを発表。翌日8月29日に株主総会（一部の議題について9月下旬に総会を継続）また有価証券報告書を期限までに提出できる見込みがないため、東京証券取引所は2007年9月1日付にて3716アーティストハウスホールディングスの銘柄を監理ポストに割当となった。2007年9月29日付けで監理ポスト解除となる。2007年10月4日付けで監査法人は変更となっている。2008年4月28日付けで監査法人ウィングパートナーズから監査の辞任・監査契約の解除の通知があった。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 日中は小江原ニュータウン行きと式見・相川方面行きが20分間隔で運行される。式見・相川方面行きの多くは相川止まりで、一部が大見崎や桜の里ターミナル発着となっている。城栄町経由の便は市民プールバス停から300メートルほど離れた場所に松山町の平和公園バス停や平和公園停留場があるため、ここから北部方面や路面電車へ乗り換えることができる。城山台経由の便は上り下りに関係なく、城山台団地内を右回りで通過する。春木町経由は山間の新道（1989年（平成元年）4月15日開通）、一部の便はハートセンター前（位置的にはブリックホール前）とみらい長崎ココウォーク前を通るルートで、城栄町経由よりも所要時間が短い反面、北部方面や路面電車への乗り換えには適さない。新地中華街発、ハートセンター・春木町経由桜の里ターミナル行きが土曜日の朝に１便のみある。大波止経由長崎新地ターミナル行きは出島表門橋経由として運行される。


title: アーティストハウスホールディングス

text: 2008年5月9日のIRにて高級時計オークション事業のAntiquorum S.Aを1000万円で香港の投資会社に売却と発表。このAntiquorumグループの買収には30億円程度かけて買収したとされている。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 手熊から式見にかけては狭く曲がりくねった旧道沿いの団地を大型車両で経由する狭隘路線である。その中でも式見トンネルは高さ制限3.2m・幅員2.5mという車両規制があり、大型バス1台が辛うじて基準をクリア出来る程度の狭さとなっている。手熊以降は福田経由の相川線（松ヶ枝営業所運行）と合流しており、あわせて1時間に最大3往復程度のバスが手熊地区と式見・相川地区を結ぶ。この路線は柿泊の長崎市運動公園へのアクセス路線でもある。また、一日に数本のみ大見崎から更に延長し、相川地区から畝刈地区の間を結ぶ桜の里ターミナル発着便が設定されている。桜の里行きの行き先表示は「式見 桜の里ターミナル」となり、滑石経由や時津経由とは区別される。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 長崎市中心部と北部のベッドタウンである滑石（寺川内・上床）地区、その先の光風台（住所の上では鳴見台）や豊洋台、桜の里などの団地を結ぶ。一部の便はレジャー施設あぐりの丘（1998年開園）がある長崎市いこいの里を終点としている。団地造成や小中学校の建設が活発となり、幹線道路の舗装も進んだ1969年（昭和44年）12月1日より滑石団地内での運行を開始した。しかし滑石地区は急激に人口が増加しており、翌1970年（昭和45年）11月には増便や増発を求める陳情書が出され、1973年（昭和48年）12月には滑石地区の路線バスが昼間帯5分間隔で運行されるようになった。1985年（昭和60年）より光風台団地へ延長、2003年（平成15年）4月7日に豊洋台団地線が運行を開始した。現在は上床行きと桜の里団地行き、豊洋台団地行きをメインに運行される。桜の里ターミナル行きは新地中華街発着の路線と異なり、長崎漁港の魚市場周辺（漁港通り）を経由する便は存在せず、板の浦行きへ接続するための便も設定されていない。滑石線はかつて茂里町営業所の管轄する路線であったが、桜の里営業所開設時に移管された。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 日中は10 - 15分間隔で運行される。桜の里団地経由の桜の里ターミナル行きは道開バス停を過ぎてから桜の里ターミナルへ至るまでの経路が漁港通り経由や京泊経由と大きく異なっており、「桜の里団地」の行き先表示で区別されている。中央橋発着便は始発と市役所経由の終点の停留所が同じとなっており、市役所経由中央橋行がめがね橋経由、滑石方面行が万才町経由として運行される。寺川内では長崎バス観光の本社及び車庫が同居した車庫で乗務員や車両が待機する。また一部の便ではあるが夜間や土日祝日を中心に大波止経由の便も設定されている。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 2022年（令和4年）4月より長崎市域の路線再編により長崎県交通局が運行する滑石団地行は東高スクール便を除いてすべて廃止され、長崎バスの一元化になった。それに伴い朝・夕の通勤・通学時間帯を中心とした増便が実施された。また、朝・夕の通勤・通学時間帯に滑石地区と市内中心部を最短経路で結ぶ滑石快速便が新設された。滑石快速便は1日2往復し、新ルートとして大橋バス停から長崎県庁前バス停を浦上川線経由でノンストップ運行している。中央橋発は鉄橋 (アーケード側)から出発し、江戸町を経由したのち夢彩都方面へ向かう。中央橋行は高野屋前が終点となる。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 長崎市中心部と北部のベッドタウンである横尾地区などの団地を結ぶ路線。一戸あたりの住宅用地拡大や集会所建設が行われた1980年（昭和55年）に横尾団地線の運行が開始され、1984年（昭和59年）に横尾団地を経由して上横尾へ行く現在の形となった。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 中央橋では始発と市役所経由の終点の停留所が同じとなっており、市役所経由中央橋行がめがね橋経由、上横尾行が万才町経由として運行される。平日の日中は20分に1本の間隔で運行される。早朝や深夜、土日祝などにわずかの便が大波止を経由する。かつては茂里町営業所の管轄であったが、2006年に茂里町営業所を廃止した際に桜の里営業所へ移管された。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 長崎市の中心部と北西部の三重地区を結線であり、ほとんどの便が桜の里ターミナル以遠まで運行されている。またほとんどのバスが道開を通っていて、そこで琴海方面や式見方面の乗り換えも可能である（上記の滑石団地線の桜の里ターミナル・桜の里団地行きや小江原・相川線の式見・桜の里ターミナル行きも同様）。漁港通り（あじろ橋）経由便の一部は桜の里ターミナルで大瀬戸・板の浦行き（さいかい交通担当）との乗り継ぎができる（「桜の里ターミナル（板の浦行連絡）」の行き先表示）。長崎バス草創期の1941年（昭和16年）頃より三重を経由し板の浦へ行く路線として開通。当初は西海経由をメインとしていたが、1969年（昭和44年）1月の新道（滑石トンネル）開通に伴い、2月10日より新道（滑石トンネル）経由が運行を開始し、所要時間が短縮された。現在、板の浦方面へ行くための便は全て滑石トンネル経由となっている。1957年（昭和23年）7月1日より樫山行き運行開始。桜の里団地内にはターミナル開設の前年である2001年より乗り入れを開始している。


title: 長崎バス桜の里営業所

text: 桜の里団地経由は道開を過ぎてから桜の里ターミナルへ至るまでの経路が京泊経由や漁港通り経由と大きく異なっており、桜の里ターミナル行きは「桜の里団地」の行先表示を掲示して他の路線と区別している。滑石・マリンヒル三京経由石原行きは全便の行先表示が「三重（石原）」となっている。また全てが大波止経由で、滑石団地を経由する便も存在しない。新地方面行きの朝の1便のみ畝刈・滑石や西海・時津（時津バス停のある時津町中心部）も通らず、臨港道路畝刈時津線をショートカットとして経由し、時津町南部の元村郷で西海・時津経由便と合流する井手園経由便が平日と土曜日に設定されている。大波止経由新地中華街行きは出島表門橋経由として運行される。


title: 天秤を持つ女

text: 『天秤を持つ女』（てんびんをもつおんな、、）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1662年から1663年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。


title: 天秤を持つ女

text: この作品は『金を量る女』と呼ばれていたこともあったが、詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。この作品が持つとされる主題や寓意にはさまざまな説があり、女性が象徴しているものも聖性と世俗性の二説に大きくわかれている。


title: 天秤を持つ女

text: 『天秤を持つ女』には、真珠の首飾りや金細工がこぼれ出している宝石箱が置かれたテーブルを前にして、空の天秤を持って立つ若い女性を描かれている。前景左側には鏡、その下の寄せられた青い布、そして画面左上には金色のカーテンに隠れた、明りをもたらす窓が表現されている。背景の壁には高い位置で両手を広げるキリストを描いた「最後の審判」の絵画がかけられている。描かれている女性はフェルメールの妻カタリーナをモデルとしているとされる。


title: 天秤を持つ女

text: ロベルト・ウエルタの著作『フェルメールとプラトン、絵画のイデア ("Vermeer and Plato: Painting the Ideal" )』（2005）によると、描かれているモチーフはさまざまな「聖なる真理あるいは神の裁きとしてのヴァニタスであり、宗教的救済と平衡で内省的な暮らしをもたらすもの」であるとしている。また、秤を持つ女性は自身の価値を量っているとする説や、『マタイによる福音書』13:45-46 の「高価な真珠のたとえ話」から、自身とキリストの振る舞いを比べようとしているという説もある。ジョン・マイケル・モンティアス () らのように、この女性は「胎児の魂を量る象徴」であり、聖母マリアを意味すると主張する美術史家もいる。さらに、この女性は自身の人間性を量っており、「最後の審判」と並べることによって、女性は現世の財宝よりも天界の宝物を重要視すべきであることを示唆しているという説を唱える研究者もいる。この観点からすると、壁に掛けられた鏡は、女性が欲しがるものは空しいヴァニタスにすぎないという考えの裏付けとなるかもしれない。


title: 天秤を持つ女

text: 『天秤を持つ女』は1662年から1663年ごろに描かれた。『金を量る女 ("Woman Weighing Gold" )』と呼ばれていたこともあったが、顕微鏡を用いた詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。『天秤を持つ女』は、フェルメール最大のパトロンだったピーテル・クラースゾーン・ファン・ライフェンが所有していた絵画コレクションの一つで、ファン・ライフェンの死後に女婿ヤコブ・ディシウスがこのコレクションを受け継いだ。ディシウスは1695年に死去し、1696年にアムステルダムで開催された遺品売却のオークションで、『天秤を持つ女』を含む大規模なフェルメールの絵画コレクションが出品されている。この『天秤を持つ女』は155ギルダーの値で売却された。このときのオークションで他のフェルメールの作品についた価格としては、『』が62ギルダー、『士官と笑う娘』が44ギルダーほどであり、『牛乳を注ぐ女』は『天秤を持つ女』よりも高価な177ギルダーだった。


title: デヴィッド・ザッカー

text: ウィスコンシン大学マディソン校を卒業後、弟のジェリー、友人のジム・エイブラハムズと共に「ケンタッキー・フライド・シアター」というコントの舞台公演を始める。舞台の成功後は映画界にも進出し、共同映画製作チーム「ZAZ」の一員として『フライングハイ』や『裸の銃を持つ男』シリーズなどといったコメディ映画を撮っていった。


title: デヴィッド・ザッカー

text: 1997年にダニエル・ザッカーと結婚し、2人の子どもをもうけたが、2019年に離婚した。ダニエルは女性名のDanielle。弟のジェリー・ザッカーも映画監督である。ザッカー兄弟にはスーザン・ブレスラウという姉妹もいる。


title: ソンテウ

text: ソンテウ、ソンテオ（, songthaew）とは、タイで広く普及している、小型トラックの荷台を改造して旅客用とした乗り物である。乗合バス又は乗合タクシーに相当する。また、一般のタクシーのような利用が可能な地域もある。タイ国外にも同様のものがある。


title: ソンテウ

text: バンコクを除くほとんどの都市とその周辺の農村地帯で運行されている。ソンテウとはタイ語で「2列」を意味する。これは、ソンテウの客席がトラックの荷台部分に向かい合わせで配置されており、2列になっているためである。


title: ソンテウ

text: ソンテウの運行形式は主に2種類あり、路線バスのように決められたルートを運行するものと、タクシーのように客の指示する目的地に向かうものとがある。バス式ソンテウは主に地方都市とその周辺の農村部を結ぶ役割を果たしており、全国に路線網が張り巡らされている。タクシー式ソンテウはチエンマイやハート・ヤイなど一定の規模を持つ地方都市に見られ、市内の移動に利用されている。いずれも一般庶民のもっとも日常的な交通手段として使われており、運賃も安価である。


title: ソンテウ

text: 運賃は運転手と交渉して決める。市街地内の移動であれば約10バーツ、数km離れた場所であっても20バーツ未満が相場である（プーケットなどの観光地では30バーツ前後）。また複数人での乗車の場合には、さらに割引されることもある。ソンテウによっては「（市内であれば）どんなに遠くても10バーツ」（均一運賃）のステッカーを貼っていることもあるが、外国人観光客がタイ語を読めないことに乗じて高額の運賃を吹っかけてくる場合もあり、注意が必要である。ただし、多少通常料金よりも高くなったとしても、トゥクトゥクなどの観光客向けの交通機関を利用する場合より安価で済むことがほとんどである。


title: 橈骨遠位端骨折

text: 橈骨遠位端骨折（とうこつえんいたんこっせつ）は、手首の骨折とも言われており、手首に近い橈骨が骨折した状態のことである。症状は手首の痛み、痣、急速な腫れが挙げられる。さらに手首の変形が診られることもある。また、橈骨と共に尺骨も骨折していることがある。


title: Sweet病

text: Sweet病（スウィートびょう）は、発熱、末梢好中球増加、好中球浸潤性紅斑を三徴とする疾患である。好中球性皮膚症ともいう。上気道感染を起こした後に四肢、顔面に暗赤色の隆起局面が単発、多発する。関節リウマチをはじめ自己免疫性疾患や、骨髄異形成症候群（MDS）や白血病といった血液腫瘍を合併することが多く、デルマドロームの一つと考えられている。


title: 橈骨遠位端骨折

text: 若い人が橈骨遠位端骨折するよくある原因は、スポーツや交通事故による場合がほとんどである。高齢者の最も一般的な原因は、転倒時に手をつく行為によるものである。橈骨遠位端骨折には特定の種類があり、それらは:コーレル骨折、、、ショウファー骨折である。診断は一般的に症状の診察とX線により確認される。


title: 橈骨遠位端骨折

text: 治療は6週間のギプスの装着または手術である。接着面が割れており断面が合わない場合や、橈骨が短い場合、または橈骨の接合面が10%以上後方に傾いている場合は一般的に手術が必要である。ギプスの装着で治療をしている人は治療から3週間以内に再度X線にて正常な位置で回復しているか経過確認することが勧められる。


title: 奥州後三年記

text: 奥州後三年記（おうしゅうごさんねんき）は、平安時代後期の永保3年（1083年）から、寛治2年（1088年）にかけての、陸奥・出羽両国にまたがった争乱、いわゆる「後三年の役」、または「義家合戦」と呼ばれるものを描いたものである。実際には永保3年（1083年）から寛治元年（1087年）の5年間の戦いであったが、「十二年合戦」（前九年合戦の古称）が前九年・後三年の両方を指すとする誤解が鎌倉後期に生じ、前者を9年間（実際には12年間）、後者を3年間（実際には5年間）と振り分ける呼称が成立した。


title: 奥州後三年記

text: 『後三年記』原本は院政初期に平泉藤原氏の初代藤原清衡のもとで成立したとされる。そこから承安元年（1171年）に後白河上皇のもとで承安本『後三年絵』が制作されたり、貞和3年（1347年）に貞和本『後三年合戦絵詞』（画工は飛騨守惟久）がつくられたりした。貞和本は、もと6巻存在したとされ、そのうちの3巻が東京国立博物館に収蔵されている。現存『奥州後三年記』と称する写本・刊本類はすべて東博本の影響下にあるとされ、東博本が最善本であるという。近世初期に『奥州後三年記』の名称となり、『群書類従』第二十に収載された。その「序」にはこうある。


title: 奥州後三年記

text: 序文を書いた玄慧は、天台密教を修めて法印権大僧都となった当時屈指の学僧である。持明院殿の殿上で『論語』を談じて、花園上皇にも認められる。その後も足利尊氏の弟、足利直義の恩顧を受けて、没後には、その文雅を慕って追悼の詩を作る禅僧達もいたと伝えられる。その当時屈指の学僧が、序文を担当していることで、この絵巻がかなりの一大事業であったことが判る。


title: 奥州後三年記

text: 『実隆公記』永正（1506年）3年11月12日条に、中原康富がその絵を実見したとあって、詞書は源恵（玄慧）法印が草し、詞書筆者は「第一尊円親王、第二公忠公、第三六条中納言有光、第四仲直朝臣、第五保脩朝臣、第六行忠卿」（増補史料大成刊行会編『史料大成』1965年）とある。


title: 奥州後三年記

text: 中原康富が見たものは、後述する『康富記』により、後白河法皇の承安本『後三年絵』であるので、三条西実隆は承安本『後三年絵』を知らなかったのか、取り違えたのかもしれない。しかし、各巻の詞書筆者は、東京国立博物館蔵の現存『後三年合戦絵詞』各巻末に記された筆者名と見事に一致しているという。このことから、貞和本『後三年合戦絵詞』は、本来6巻であったとされる。


title: 奥州後三年記

text: 東京国立博物館に収蔵されている貞和本『後三年合戦絵詞』は全6巻のうち3巻に留まるが、群書類従本には冒頭の1巻分が残存しており、合わせて4巻分のストーリーを追うことができる。それでもなお欠けている2巻分の内容については、この『康富記』によって補うことができる（後述）。


title: 奥州後三年記

text: 平安時代末期の承安元年（1171年）、平治の乱から約10年、平清盛の娘を中宮とする高倉天皇の即位後、後白河院が出家して法皇となった後に、後白河法皇が静賢法印に命じ、絵師明実の筆による4巻の絵巻を制作させたことが知られる。それを記した吉田経房の日記『吉記』承安4年（1174年）3月17日条には、「義家朝臣為陸奥守之時、與彼国住人武衡家衡等合戦絵也」とある。


title: 奥州後三年記

text: 静賢法印は平治の乱で源義朝に殺害された信西（藤原通憲）の子で、後白河院の信任を得て蓮華王院（三十三間堂）執行（寺院総括者・上座）を任じられ、『後三年絵』を始めとした絵巻に関与した。以下これを現存貞和本『後三年合戦絵詞』と区別するため、以降承安本『後三年絵』と記す。


title: 奥州後三年記

text: この蓮華王院の承安本『後三年絵』の存在は思わぬところにもうひとつの傍証があった。武蔵国の秩父、阿久原牧を管理していた有道一族が、武蔵七党のひとつ、児玉党の長となるが、その庶流に、源頼朝の御家人となった小代氏がいる。鎌倉時代後半に、その小代伊重が残した子孫への置き文が伝わっており、その中に、鎌倉時代の初めの頃、当時京都守護であった平賀朝雅とその一行が、蓮華王院の宝蔵に秘蔵されていた絵巻を見せてもらったとある（後述）。


title: 奥州後三年記

text: この後白河法皇が作らせた絵巻は、後年、文安元年（1444年）に中原康富（やすとみ）が、伏見宮貞常親王の伏見殿に行った折り、御室（仁和寺）宝蔵から取り寄せた『後三年絵』という4巻からなる絵巻を見せてもらい、康富はそこで見た絵巻の粗筋を、漢文で日記に記した。（『康富記』閏6月23日条）


title: 奥州後三年記

text: 現存する『奥州後三年記』『後三年合戦絵詞』ともに欠けている部分、例えば清原真衡の死と、その後の清原清衡と異父弟・清原家衡の衝突の経緯などを、この「康富記」から知ることが出来る。例えば清原真衡の死については、「此間真衡於出羽発向之路中侵病頓死了」とある。


title: 奥州後三年記

text: この承安本『後三年絵』は現存しないが、しかし『康富記』の内容から、現存する貞和本『後三年合戦絵詞』は、源義家に関わる説話の増補が想定されるとはいえ、基本的には承安本『後三年絵』とほぼ一致しているはずだと見られている。


title: 奥州後三年記

text: 従来、貞和本『後三年合戦絵詞』以前にこの物語の成立は遡れないと考えられてきたが、『後三年記』にみえる丁寧語「侍り」の用法が院政初期の様相を呈していることや、『十訓抄』や『古今著聞集』にみえる後三年関係話よりも『後三年記』のほうが古い様相を留めていること、前九年合戦のことを指す熟語（「十二年合戦」「前九年合戦」など）が『後三年記』内部にみられないことなどから、院政初期の成立と考えられるに至っている（野中哲照は、天治元年（1124年）成立という踏み込んだ仮説を提示している）。


title: 奥州後三年記

text: この話が、乱の直後から伝えられたものとの想定すれば、さして年代は違わないはずの『今昔物語集』の何処を見ても、例えば「平維茂、藤原諸任を罰ちたる語」の話などと比べても、このような凄惨さは類を見ない。尚、『今昔物語集』にも、巻25の14話に「源義家朝臣、罰清原武衡等話」があったらしいが、タイトルが残るだけで本文は伝えられていない。


title: 奥州後三年記

text: 『奥州後三年記』も、貞和版『後三年合戦絵詞』も、その特徴のひとつは残虐性である。確かに『陸奥話記』にも、藤原経清の首を鈍刀をもって、何度も打ち据えるように斬り殺した、というような話はあるが、レベルが違いすぎる。また、『陸奥話記』には、源頼義を賛美しながら一方で、安倍氏に対する同情ともとれる、人間味あふれる記述の方が勝っている。『奥州後三年記』にはそのような人の心のあたたかさは感じられない。


title: 奥州後三年記

text: しかしながら、京に伝えられた義家の無間地獄の伝承や、義家の同時代人藤原宗忠が、その日記『中右記』に、「故義家朝臣は年来武者の長者として多く無罪の人を殺すと云々。積悪の余り、遂に子孫に及ぶか」と記したことも合わせ考えると、義家に従って参戦した京武者から伝え聞いた義家のひとつの側面であり実話と見なしうる。


title: 奥州後三年記

text: 貞和版『後三年合戦絵詞』詞書は、玄慧法印が草したとあるので、表現自体は玄慧のもの、絵自体は飛騨守惟久の筆だが、同じ話は後白河法皇の承安版『後三年絵』にも載っていたはずである。後白河法皇の嗜虐性があったとすれば、承安版の編集に当たって、それを強調したことだろう。後白河法皇が編纂した『梁塵秘抄』巻第二にある「鷲の棲む深山には、概ての鳥は棲むものか、同じき源氏と申せども、八幡太郎は恐ろしや」は、そのような言い伝えを反映しているものと思われる。


title: 奥州後三年記

text: 金沢の柵での戦いの終盤で冬になり、柵を包囲する義家軍も「大雪に遭い、官軍、戦うに利をうしない、軍兵多くは寒さに死し飢えて死す、或いは馬肉を切りて食し・・・」（康富記）という、前年の沼柵での悲惨な敗北を思い出し、自分が死んだあと、国府（多賀城）に残る妻子が、なんとか京へ帰れるようにと、手紙を書き、旅賃に変えられそうなものを送り届けるシーンがある。


title: 奥州後三年記

text: この一節の中から、彼らが京から義家に着いてきたことが解る。それも5年から6年の任国統治の為に、最初から引き連れてきた行政のスタッフ、期間契約社員としての郎党（館の者共）と見られる。20世紀第三四半期の学説では、義家は多くの関東の武士を引き連れて、後三年の役を戦ったとされる。しかし、農閑期の一時的な出稼ぎ戦争に、妻子を伴ってくるようなことはあり得ない。また、その妻子の帰る場所は京ではない。


title: 奥州後三年記

text: 更に、前九年の役でも源頼義に、関東の武士が沢山従ったが、それは朝廷の命令があったからである。今回は朝廷の命令なしに、義家個人の力で関東の武士を大勢動員した。この間に、武士団の大きな成長、源氏の武士の棟梁への上昇があった、と見られてきた。安田元久も『源義家』の中でこう書いている。


title: 奥州後三年記

text: 後三年の役の際に、正経は源義家軍の先手の将として戦功をたてたので、三河国渥美郡一円を賜わり、子孫代々この地を領して住んだという。それから約100年後の治承4年（1180年）、正経から5代目に当たる刑部太夫正職は、源頼政の軍に従い平家軍と戦って宇治の合戦で戦死した。正職の孫に当たる治部太夫正之は文治元年（1185年、正しくは寿永3年（1184年）か）、源範頼の軍に従い生田（神戸市）で戦死したという。子孫は肥前国佐保村（現川上村佐保）に移住した。


title: 奥州後三年記

text: 参河国の住人。兵藤大夫正経の婿で、ともに行動していた。兼仗の「兼」は正確には「人べんに兼」であり、武官の官職であった。例えば鎮守府将軍の場合は、将軍判授（将軍が選んで朝廷に申請）の従者として兼仗を置くことが出来た（伴助兼の項も参照のこと）。


title: 奥州後三年記

text: 鎌倉権五郎景政の系図は諸説あってはっきりしない。安田元久は、『陸奥話記』の、藤原景通こそ鎌倉景通だとし、その弟、鎌倉権守景成が平良正の子、致成（ともなり）の養子となって、その子が権五郎景政とするのが最も妥当としている。『尊卑分脈』はこの説をとるが、この養子関係等についてはまだ確認されていない。


title: 奥州後三年記

text: 藤原景通は美濃国を本拠とした京武者で加賀介となり、そこからその子孫は加藤氏を名乗るようになる。権五郎景政はこのとき16歳。自分の政治的判断で従軍する立場ではなかった。仮に安田の想定通りであれば、京における郎党（同盟軍）の子弟という、京武者コネクションでの動員の可能性が高くなる。


title: 奥州後三年記

text: しかし、野口実、元木泰雄両名は、『今昔物語集』巻第二十五第十「依頼信言平貞道切人頭語」に出てくる源頼光の郎党、平貞通（道）（碓井貞光）の孫と推定している。平貞通は、京で源頼光に仕えながら、関東との間を行き来している。


title: 奥州後三年記

text: 後三年合戦から約20年後の長治年間（1104年 - 1106年）、鎌倉権五郎景政は相模国・鵠沼郷一帯を、先祖伝来の地として、多数の浮浪人を集めて開発を始め、それを伊勢神宮に寄進しようと国衙に申請した。そして、永久5年（1107年）10月23日にその承認を得て、「大庭御厨」を成立させる。「御厨」（みくりや）とは天皇家や伊勢神宮の荘園を意味する。景正は、「供祭上分米」を伊勢神宮に備進する代わりに、子孫に下司職を相伝する権限を手にする（寄進系荘園）。このことは、鎌倉権五郎景政が、義家の郎党としてこの合戦に参加していたからといって、景政やその兄弟一族である鎌倉党が、河内源氏の譜代の郎党とはいえないことを示している。当時の一家をなすもの同士の結合が極めて緩やかであり、親兄弟がそれぞれ別の主君に名簿（みょうぶ）を差し出すことは一般的であり、これは義家の孫、為義の代においても変わらなかった。


title: 奥州後三年記

text: この三浦氏は関東の豪族で、開拓領主であり、義朝にも、頼朝にも従っているので、「源氏が関東の武士団を郎党にした」とする主張の根拠となる。しかし、こちらも京で源頼光に仕えながら、関東との間を行き来していた平貞道（貞通）の孫で、鎌倉権五郎景政の従兄弟であるとの説（野口実、元木泰雄両氏等）もあるので、野口が主張する「一所傍輩ネットワーク」に該当する可能性もある。


title: 奥州後三年記

text: 三崎庄は摂関家の荘園である。三浦氏の系図は『尊卑分脈』の中ですら、3種類も出てきてはっきりしない。特に、この『奥州後三年記』に登場する為次以前に混乱が見られるが、為次の子、義次（義継）の代から三浦庄司とある。これは3系統の系図の内、庄司の記載のある2系統で一致している。（残り1系統は三浦義明・義澄親子が逆転するなどとても参考には出来ない）「三浦の平太為次」の子、で、三浦義明の父・三浦庄司吉次（義継）の名は、「大庭御厨の濫妨」事件で源義朝側で攻めた方（訴えられた方）に出てくる。天養記（官宣旨案）は太政官符の下書きなので、第一級の史料である。これらのことから、三浦の平太為次はこの合戦の頃は三浦に、そう大きな所領は持っていない、ないしはそもそも三浦には居なかったことすら推定される。


title: 奥州後三年記

text: 紀七、高七、宮藤王、腰瀧口、末割四郎惟弘は不明。腰瀧口は誤記か腰瀧口季方とは別人か。江戸時代の喜多村信節（筠庭？）著『嬉遊笑覧』には、「前文の腰滝口とあるは、非なるべし」とある。しかしこの4名の内、宮藤王、腰瀧口は「王」「瀧口」という名から、京時代の郎党であるとする説がある。


title: 奥州後三年記

text: 事実と見なしうるのは「首藤資通が、義家に仕えた」ことであって「相模国の在地領主山内首藤氏もまた義家の家人」ということではない。首藤氏に山内と出てくるのは、『尊卑分脈』において、首藤資通の孫の首藤義通に、山内刑部丞と傍注されているのが最初である。「山内首藤系図」は『続群書類従』に収録されているものを指すが、そこでは義通の子俊通に「相模国に住み、山内滝口を号す」とある。


title: 奥州後三年記

text: 首藤資通の祖父、藤原公清 は秀郷流藤原氏で、従五位下左衛門尉検非違使。京武者であり、その系統の多くは佐藤を名乗る。その嫡流は鳥羽院に使えた北面武士、従五位下左衛門尉佐藤季清であり、その孫が、やはり鳥羽院に使えた北面武士・佐藤兵衛尉義清（後の西行）である。


title: 奥州後三年記

text: 「藤原の資道」こと首藤資通はこのとき（1087年11月）13歳、義家の陸奥下向の時から従っていたとすればまだ9歳（今で言う8歳）であり、自分の意志ではなく父の意向によるものと考えられる。その父藤原資清（助清）と一緒に陸奥に赴いたの可能性もあるが、藤原資清の名は『奥州後三年記』には出てこない。


title: 奥州後三年記

text: その藤原資清は「守藤太夫」とも、「首藤大夫」とも呼ばれる。「守藤太夫」と呼ばれるのは系図上は藤原公清が関東の受領を務めていたときに出来た子を伴い、京に戻る途中で、美濃国席田郡司守部氏にその子が見込まれて守部氏の養子となった。その守部氏は源頼義の郎党であったことから、頼義に仕えることとなったとされるが、研究者の間では、美濃国席田郡司守部資清が、藤原公清の猶子となったのだろうと見られている。「首藤大夫」と呼ばれるのは首馬首（しゅめのかみ）となったことによる。


title: 奥州後三年記

text: 従って、その子首藤資通の頃は、美濃を本貫とする京武者であり、相模国とはなんの関係もない。実際に首藤資通は、京において義家の六条の屋敷の向いに、「みのわ堂」を造営したとされている。つまり、本宅は京の義家の屋敷の隣。首藤氏はその後も、首藤資通の子、首藤親清が1130年に北面下臈、すなわち北面武士となる。そして1149年に左衛門少尉。最初に山内と出てくる前述の首藤義通は更にその子である。そして首藤氏が山内首藤を名乗る初見は保元の乱・平治の乱である。首藤義通・俊通が相模国鎌倉郡北部の山内に住したのは、八条院を本所とする大規模荘園、山内荘の成立と同時と見られており、その時期は鳥羽院の頃、12世紀中頃で、ちょうどその頃、相模においては源義朝が「大庭御厨の濫妨」などを引き起こしていた。


title: 奥州後三年記

text: 「兼仗」については先述のとおり。藤原宗忠の日記である『中右記』の、寛治7年（1193年）7月30日条と、康和4年（1102年）7月28日条に、義家郎党の「相撲人」として書かれており、康和4年（1102年）7月28日条には、「相撲が強いと言われているが、もっと骨法を身に付けなければ…」との意味の批評が書いており、関東の武士ではなく、京武者であることがわかる。


title: 奥州後三年記

text: 前述の『中右記』寛治7年7月30日条に、大宅光房を「件光房者。前陸奥守義家朝臣郎等光任之男也」とあり、「大三大夫光任」は「大宅大夫光任」か。「大夫」とあるので、五位の官位を持つ京武者。あるいは実務官僚で、国衙のいずれかの「所」の目代として下向したとする説がある。


title: 奥州後三年記

text: 一字名の源氏であることから嵯峨源氏か。渡辺党にも嵯峨源氏が多くおり、滝口等内裏守護の京武者と思われる。嵯峨源氏の松浦党に、同名の源直がいるが、仁平元年（1151年）と、64年も後であり別人と考えられる。


title: 奥州後三年記

text: 県次任は家衡を討った「国の兵」。その郎党の「鬼武」という舎人も活躍している。尚、約100年後の建久9年（1198年）に、藤原長兼の日記『三長記』に、「鎮守府軍曹県兼友」という名が見える。陸奥国に本貫をもつ在庁官人か。


title: 奥州後三年記

text: 最近野口実は『源氏と関東武士』（吉川弘文館、2007年7月）の中で、義家への鎌倉権五郎景政、三浦の平太郎為次の与力は、当時（1086年）の相模守が義家の母方の従兄弟で同じ平直方を祖父にもつ、藤原棟綱であったことも関係しはしないか、としている。受領が、「国の兵」、または「館の者共」を、遠い陸奥の国まで派遣することが出来たのかどうかはなんとも言えないが、便宜をはかったぐらいはあるかもしれない。


title: 奥州後三年記

text: しかし、義家が生まれたとき、鎌倉の地が、屋敷とともに母方の祖父平直方から、父源頼義に譲られたという話が、南北朝時代の遊行寺（時宗本山）の文書に見え、また『吾妻鏡』（治承四年「庚子」（1180）十月小十二日条）が伝える 由比元八幡 の経緯などからも、義家が相模国鎌倉の別業（拠点）を持っていた、とすることは不自然ではない。


title: 奥州後三年記

text: そこから、鎌倉、及びそれに隣接する土地の武士である、鎌倉権五郎景政、三浦の平太郎為次などに、また同様に、かつて受領を務めた下野国の武士団の一部（『奥州後三年記』には明確には登場しないが）、などに対しては、それほど強力ではないにしても、ある程度の影響力を持っていたと見ることは妥当かと思う。


title: 奥州後三年記

text: ところで、先に小代伊重の置文に、京都守護職であった平賀朝雅とその一行が、蓮華王院の宝蔵に秘蔵されていた絵巻を見せてもらったと記されていることに触れたが、平賀朝雅は新羅三郎義光の孫で、北条時政とその後妻牧の方の娘婿にあたり、北条時政の失脚と同時に京で殺された。従ってそれは京都守護職となった1203年から、殺される1205年までの間ということになる。


title: 奥州後三年記

text: 小代伊重はその絵の中に、義家の対の座に副将軍として、小代氏の祖先にして児玉党の長、有大夫弘行が「赤皮の烏帽子かけをして座って」いるのを一族の者が確かに見たというのである。ところがその後、誰かがそれを別の名に書き換えてしまったと。そういうことはよくあり、現存する竹崎季長の『蒙古襲来絵詞』にも痕跡がある。


title: 奥州後三年記

text: 有大夫弘行（有道遠峰大夫弘行）は武蔵七党の一つである児玉党の本宗家2代目であるが、本貫は武蔵国の秩父・阿久原牧であり、「牧」は馬の放牧地である。そしてその所有者は多くの場合朝廷である（児玉党祖、児玉惟行も参照）。そこから京の武官の一部を構成する馬寮とのつながり、義家以前の平将門の時代から「牧」は武士団のベースであること、そして奥州は良馬の産地であり、義家以前からの陸奥とのつながりも当然想定され、陸奥守であり、また軍事貴族である義家への接近は十分に考えられる。


title: 大街道停留場

text: 国道11号上に位置し、停留所の間は交差点となっている。南には松山市有数の繁華街である大街道商店街がある。北側はロープウェイ街と呼ばれ、松山城へのロープウェイ乗り場へのゆるやかな登り道がある。道後温泉と松山市駅あるいはJR松山駅を結ぶ路線、および松山城の周囲を2方向から循環する環状線の路面電車が運行されている。


title: ミスタージョン

text: ミスタージョン株式会社（"Mr. JOHN"）は三重県津市に本社を置き、三重県全域、和歌山県と滋賀県の一部でホームセンターを展開していた企業。2006年に株式会社コメリへの吸収合併に伴い解散した。2004年2月まではジャスダック（証券番号：7543）に上場していた。


title: スーパーフライデー

text: 2000年4月より、それまで放送されていた『金曜テレビの星!』をリニューアル・改題し放送開始。放送は毎週金曜日19:00 - 20:54（JST）。2002年3月29日からは平日の放送時間変更に伴い、18:55からの放送となった。


title: スーパーフライデー

text: 内容は『激撮!警察24時』シリーズなどのドキュメンタリー番組が主流となり、その分バラエティ関連が減少した。また『水戸黄門』・『渡る世間は鬼ばかり』・『はなまるマーケット』・『関口宏の東京フレンドパークII』などといった、定時番組の関連スペシャルも放送した事がある。


title: スーパーフライデー

text: しかし、2004年頃になると視聴率1桁台を記録することが多くなってしまった。系列局によってはプロ野球中継（全国ネット枠以外）を放送することがあり、その地方については放送が休止となることもあった。また、かつては1983年からその流れで毎年12月に『日本有線大賞』を放送してきたが、J-POPアーティストが大賞などを受賞する機会が増え、2003年からは12月第3土曜日に移行されたが、2007年以降テレビ放送の役割を終える2017年まで幾度も日程が変更されていた。


title: 都市型集落

text: 都市型集落（としがたしゅうらく、 "posyolok gorodskogo tipa"；略称： , "selyshche mis'koho typu"；略称：）とは、旧ソビエト連邦諸国の一部における都市区域の種類の一つで、町と訳される。


title: 都市型集落

text: 一部の都市型集落は田園区域と一部規模が類似するが、そのインフラストラクチャーは都市的である。それ以外の都市型集落は規模とインフラストラクチャーの点で小さな都市に相当する。通常これらは単一の産業を中心にする。旧ソビエト連邦の定義する定義の一つは農業からの経済的独立である。


title: バニー・ウェイラー

text: バニー・ウェイラー（Bunny Wailer OM、1947年4月10日 - 2021年3月2日）、本名ネヴィル・オライリー・リヴィングストン（Neville O'Reilly Livingston）は、ジャマイカのレゲエ音楽家、ラスタマン。ボブ・マーリー、ピーター・トッシュらと活躍したザ・ウェイラーズのオリジナルメンバーである。


title: ワールドサッカー ウイニングイレブン 2009

text: 『ワールドサッカー ウイニングイレブン 2009』（英語表記：WORLD SOCCER Winning Eleven 2009、欧州名：Pro Evolution Soccer 2009）とは、コナミデジタルエンタテインメントから発売されたウイイレシリーズの13作目（PS（2000も含む。）、PS2、PS3の通算。Jリーグ版、ファイナルエヴォリューションなどは除く）。略称は『ウイイレ 2009』。Wii版のタイトルは日本国内版のみ『ウイニングイレブン プレーメーカー2009』となっている（海外版は他機種と共通）。


title: ワールドサッカー ウイニングイレブン 2009

text: イメージキャラクターはメッシ。前作に引き続き、実況はジョン・カビラ、解説者は北澤豪と福田正博、ピッチレポーターはフローラン・ダバディー（PS2版は解説に福田は登場せず PSP版は実況非搭載）。尚、ヨーロッパで発売されたワールドサッカーウイニングイレブン2009はファンタジスタモードがある。


title: ワールドサッカー ウイニングイレブン 2009

text: PM2008の操作に改良・調整が加えられたほか、マスターリーグがWii版で初めて追加された。ニンテンドーWi-Fiコネクションでは、2009年2月時点の冬の移籍データを更新できたり、フレンドコードを交換したプレイヤーなどと対戦できる。


title: ワールドサッカー ウイニングイレブン 2009

text: クラシックコントローラを用いた従来型の操作（ウイイレスタイル）にも対応したが、本作の特徴であるプレイメーカースタイル（Wiiリモコン&ヌンチャクによる操作）との同時プレイは協力プレイのみで、異なる操作スタイル同士の対戦は『ウイニングイレブン プレーメーカー2010 蒼き侍の挑戦』まで解禁されなかった。


title: トヨタ・94C-V

text: 94C-Vと名乗ってはいるが、新車ではなく、基本的に1991年JSPC参戦用のグループCカー、91C-Vの仕様変更車である。1992年のJSPC、ル・マン24時間に参戦した92C-V、1993年のル・マン24時間レースに参戦した93C-Vも同様である。


title: トヨタ・94C-V

text: グループC規定が1993年一杯で終了したため、1994年のル・マン24時間レースはLMP（ルマンプロトタイプ）とLMGTで争われることになった。94C-Vは前年カテゴリー2（1990年までのグループC）でクラス優勝した93C-Vを、LMP1規定に仕様変更した車両である。フルフラットボトム化され、ウィングも小型化され、外観もかなり変更された。エンジンは同じR36V型 3.6リットル V型8気筒 ツインターボであるが、エアリストリクター径が絞られ、パワーは550PSまで落とされた。LAPタイムは前年より約10秒落ちとなった。


title: トヨタ・94C-V

text: 1994年、トヨタはル・マンにワークス参戦はせず、サード、トラストから2台の94C-Vをエントリーさせた。ワークス参戦ではないとは言え、前年カテゴリー2でサードがクラス優勝していることもあり、本命視されていた。しかし当時のLMGT1規定は1台でも公道仕様車があれば公認を受けられることになっており、ポルシェ・962の公道仕様車を作りLMGT1の公認を受けたダウアー・962LM/ポルシェがエントリー、LMGT1規定ではホイール径がLMP1より小さくなるが、エアリストリクター径は大きくなり、650PSを発生すると言われた。ポールポジションこそクラージュC32/ポルシェが獲得したが、レースは2台ずつの94C-Vとダウアーで争われた。


title: トヨタ・94C-V

text: 夜間にトラスト車がトランスミッショントラブルで遅れたものの、サード車は順調に周回を重ね、残り1時間15分の時点で2位のダウアーに9分もの差をつけ、1991年のマツダ787B以来の日本車の優勝が目の前に来ていた。しかしメインストレートでシフトリンケージトラブルで急遽スローダウン、ドライバーのジェフ・クロスノフはマシンを降り、手動でミッションを入れ、スロー走行で1周しピットイン。修理したがこのピットインで2台のダウアーに抜かれサードの94C-Vは3位にまで転落した。その後エディ・アーバインの追い上げで、残り2周で2位を奪還するものの、日本車2度目、そしてトヨタ初のル・マン制覇は成らなかった。


title: トヨタ・94C-V

text: その後帰国したサードは、鈴鹿1000kmに参戦する。ダウアーも来日することになっており、ル・マンの対決が再現されるはずであったが直前にキャンセル。ライバル不在となったレースでサードの94C-Vは独走するが、トラブルでリタイヤとなった。これが一連のトヨタのCカー（LMP1規定に改造されていたが）の最後のレースとなったが、R36Vエンジンはその後1998年、トヨタ・GT-One TS020に搭載され再登場することとなる。


title: 東条文博

text: 鹿児島実業高校では、エース村脇昭紀を擁し三塁手として1960年秋季九州大会に進むが、1回戦で津久見高の仲野重勝（近鉄）に完封負け。翌1961年の夏の甲子園に出場、鹿児島実は甲子園初出場であった。1回戦で中京商の山中巽、林俊彦両投手の継投の前に完封を喫する。翌1962年夏の甲子園県予選は準々決勝で出水商に敗れる。


title: 東条文博

text: 1963年に南海ホークスへ入団。ここでは出場機会に恵まれず、1966年に無徒史朗とともに金銭トレードでサンケイアトムズに移籍。同年は二塁手、遊撃手として起用され、54試合に先発出場を果たすが打撃面で伸び悩み、その後は出場機会が漸減する。


title: 東条文博

text: しかし、1969年には5月に西園寺昭夫が故障で離脱した後を受け、遊撃手、一番打者の定位置を勝ち取る。同年は打撃が開花し、規定打席には届かなかったが打率.320、17盗塁を記録した。8月17日の広島東洋カープ戦で大羽進からサヨナラ本塁打を放っている。チーム名がヤクルトアトムズに変わった1970年には、チームの17連敗を阻止するサヨナラヒットを放つなど、130試合にフル出場して28盗塁を記録し盗塁王を獲得。打率は下がったが初めて規定打席（23位、打率.249）にも達した。1973年までレギュラーを守るが、1974年のシーズン後半には永尾泰憲にポジションを譲る。


title: 近藤浩章

text: 大学在学中、当時日本の音楽界でヒットメーカーとして知られていた、作曲家いずみたくが設立した音楽学校・いずみミュージックアカデミーに設立一期生として通い始める。その後しばらくしていずみのマネジャーの退職を機に行われたアシスタントの採用試験に合格。1975年、大学に籍を置きながら、いずみが代表を務めるいずみエンタープライズに社員として入社し、彼のアシスタントとなる。いずみたくにとっての唯一の弟子となる。


title: 火火

text: 『火火』（ひび）は、2005年1月22日公開の日本映画。那須田稔、岸川悦子共著のノンフィクション『母さん 子守歌うたって - 寸越窯・いのちの記録』を原作に、女性陶芸家の草分けで骨髄バンク立ち上げに尽力した神山清子の半生を描く。監督・脚本は高橋伴明、主演は田中裕子。ジャンルは、ドラマ。


title: 江口正吉

text: 天正11年（1583年）の賤ヶ岳の戦いでは、陥落寸前の賤ヶ岳砦に援軍に行こうとする主君・長秀を、重臣・坂井直政と共に諫めた。しかし長秀は「直政は老巧の者だから自重せよと言うのはわかる。だが正吉は若いくせになぜそのようなことを言うのか」と叱ったという（『武家事紀』）。その後、丹羽軍は賤ヶ岳の友軍を助け、正吉はこの戦の活躍によって7600石に加増された。


title: 大隅知宇

text: 大隅 知宇（おおすみ ともたか、1981年2月17日 - ） は、日本の作曲家、編曲家、作詞家。明治学院大学出身。所属事務所はミラクル・バス。元UNDER THE COUNTERのベーシスト。自身の作曲活動に専念するため、2010年1月12日に脱退。


title: 近藤浩章

text: また、テレビや映画の劇伴も数多く手がけ、90年代にはテレビ2時間ドラマ、火曜サスペンス劇場（日本テレビ）、水曜グランドロマン（同）、木曜ゴールデンドラマ（同）、土曜ワイド劇場（テレビ朝日）、ドラマチック22（TBS）などで多くの作品を担当。その他、花王愛の劇場（TBS）、花王名人劇場（関西テレビ・フジテレビ）などでも劇伴作品がある。


title: 火火

text: 信楽焼の陶芸家を夫に持つ神山清子は、地元で“女は焼き物を焼く窯に入れない”という不文律があったが、夫の反対を押し切り自らも作品作りをしていた。ところがある晩、清子の夫が作品作りを手伝う女性と蒸発してしまい、清子は未熟な陶芸作りで小学生の2人の子供を育てることに。貧しい生活に不満を言いだした長男・賢一と長女に、清子は宝物である自然釉の古い信楽焼きの欠片を見せて、「自然釉の信楽焼きを復活させるのが私の使命」と言い聞かせる。しばらく経ったある日、清子はようやく納得の行く自然釉の作品を完成させて個展を開き、周りから一人前の陶芸家として認められる。


title: 江口正吉

text: 長秀の死後、丹羽家は度重なる減封によって没落し、村上頼勝、溝口秀勝、太田牛一、長束正家、上田重安、戸田勝成など多くの重臣が去る中で、正吉は丹羽家を離れず、長秀の跡を継いだ子・丹羽長重に付き従った。やがて小田原征伐などの功により丹羽家が加賀国小松12万5千石に加増されると、正吉は家老として1万石を領した。


title: 火火

text: その後も生活に余裕のない状態が続くが数年後、2人の子供も何とか高校を卒業し長女は短大入学を機に一人暮らしを始め、賢一は窯業の学校に自宅から通い始める。賢一はそこで同世代の女性・長坂みどりと知り合い交際を始め、後日清子の仕事を勉強しにきた彼女と3人で作品作りに励む。賢一は自身の作品を清子に見てもらうが、「まだ見栄を気にしている。“自分”を捨てないと良い作品はできない」と厳しい批判を受ける。


title: 江口正吉

text: 慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いの際、西軍についた丹羽家は東軍の前田利長の軍勢に奇襲をしかける（浅井畷の戦い）。このとき丹羽軍の大将は正吉で、殿軍の長連龍に対して大きな戦果を挙げた。戦後、主家が他の西軍の大名と同じく改易されると、正吉は結城秀康に見出され1万石で仕官するが、後に退去した。


title: 火火

text: しかしその直後賢一が突然その場に倒れてしまい、病院で診察を受けると医師から慢性骨髄性白血病にかかっていることが清子に告げられる。清子は入院することになった賢一に病気を告知して骨髄移植のドナー（提供者）を探すことを決めるが、みどりに負担をかけられないと話し合いで関係にピリオドを打つ。清子は、親族や仕事の関係者に白血球の型 (HLA) 適合検査を受けてもらうよう頭を下げて周るが、適合者は見つからない。仲間の提案により、もっと多くの人に協力してもらうために“賢一を救う会”を立ち上げ、清子たちは駅前などで検査への協力を訴えかける。


title: 江口正吉

text: その後は京で死去したとも、丹羽家が大名として復帰した際に息子と共に再仕官したともいわれる。没年は丹羽家譜では慶長8年（1603年）、江口家系図では寛永8年（1631年）とされている。後述の白河での逸話を考えると、主君の丹羽長重が白河に移封されたのが寛永4年（1627年）であるため、この頃までは生存していたとも考えられる。


title: 火火

text: 数ヶ月後、状態が安定した賢一は主治医から自宅療養を許可され、帰宅すると清子に天目茶碗を作ると言い出し作品作りに取り掛かる。清子は“賢一を救う会”の仲間と活動を続け、賢一は陶芸に真摯に向き合い天目茶碗を完成させて後日親子で展示会を開く。しかし数日後に体調を崩した賢一は、名古屋の病院に転院し主治医からの勧めで、HLAの適合条件がほぼ適合する叔母との骨髄移植手術に踏み切る。そののち清子たちの活動が実を結んで骨髄バンクが発足され、病室で誕生日を迎えた賢一は母や同室の入院患者たちから祝福を受ける。


title: 火火

text: 撮影は滋賀ロケーションオフィスの協力のもと甲賀郡信楽町で2004年5月7日にクランクインし、約1か月半にわたって滋賀県内各地でロケが行われた。撮影には神山自身の穴窯が用いられ、また骨髄採取や移植シーンは本物の病院の無菌室を用いて撮影が行われた。窯で燃える1200℃の火や、賢一遺品の天目作品含む陶芸作品すべて、本物が用いられている。


title: 国会議事堂 (大韓民国)

text: 1948年の制憲国会から1950年の第2代国会第7回会議までは、中央庁舎（日本統治時代の朝鮮総督府庁舎、1995年解体）が国会議事堂として使われたが、50年6月25日に勃発した朝鮮戦争のため首都が釜山に遷都されたことに伴って、国会も大邱（臨時議事堂：文化劇場）そして釜山（臨時議事堂：文化劇場→武徳殿）へと避難した。その後、1953年に休戦となって、首都がソウルに再遷都された翌年に、日本統治時代の京城府民館（今のソウル特別市議会議事堂）を改装したうえで1975年まで議事堂として使用されていた。なお1959年、南山に新議事堂建設のための用地を選定し整地作業に入ったが、1961年5月の軍事クーデターで中断されている。


title: 国会議事堂 (大韓民国)

text: 花崗岩の八角柱24本が建物の周囲を巡っており、これは二十四節気を象徴している。中央の建物のドーム形態の屋根は、国民の多様な意見から討論によって一つの結論を出すという、議会制民主主義を象徴するものとされている。


title: 国会議事堂 (大韓民国)

text: また、両院制を採択した場合に対する備えもしている（現議事堂建設前の第二共和国期の一時期、韓国は両院制を採択していたことがある）。その場合、現在の本会議場が民議院の本会議場となる。現在予算決算特別審議会会議室として使われている部屋が参議院本会議場（議席100席）に当てられることになる。


title: 馬加氏

text: 享徳3年12月27日（1455年1月15日）鎌倉公方足利成氏が関東管領上杉憲忠を謀殺したことから享徳の乱が始まり、これに乗じた千葉氏の重臣でもある原胤房は千葉城を急襲した。この際、馬加康胤は原胤房に加担し康正元年8月12日（1455年9月23日）に、千田庄（現在の多古町）に逃れ、まだ幼い当主千葉胤宣を討って千葉氏宗家を滅ぼした。


title: 実吉雅郎

text: その後、遺産を寄附し、日揮･実吉奨学会前身の実吉奨学会を、1968年（昭和43年）、人材の育成と科学・技術の発展に貢献するため、理工系の学科を専攻する大学生・大学院生に対する奨学金の貸与（日本の学生対象）ならびに給与（海外から日本への留学生対象）、および、若手研究者への研究費助成を行うことを目的として、設立した。


title: 馬加氏

text: そして、原胤房は将軍足利義政が派遣した東常縁に追われ同年11月24日に逐電し、その後、東常縁の入った市河城（現在の市川市市川）は、康正2年（1456年）正月19日古河公方足利成氏の派遣した簗田持助に落とされたが、東庄の近い下総匝瑳郡へ逃れ体制を立て直した東常縁に馬加城（現在の千葉市花見川区幕張町）を攻め落され、康胤の子胤持は6月12日に、また上総国八幡（現在の市原市八幡）の村田川にまで逃れた康胤は、11月1日に討ち取られ馬加氏は滅びた。


title: 馬加氏

text: だが、千葉氏の家臣団は康胤の遺族を擁して、胤宣の遺児を擁する常縁に抵抗し、のちに室町幕府と古河公方の和議もあって古河公方が承認した岩橋輔胤（馬加康胤の庶子とも、馬場胤依の子とする諸説がある）が下総の支配権を保持することになり千葉氏の当主を名乗ることになった（千葉氏当主となったのは輔胤の子の千葉孝胤の代とも）。


title: レッド・スネイク

text: ケンザとヤエルは、クルド軍と一緒に戦うためにシリアに行く2人の若いフランス人女性である。そこで彼らは、ヤズィーディーの生存者であるザラに出会う。異なる文化で生まれたが、深く団結した女性戦士たちは、過去の傷を癒し、現在の強さ、特に敵に刺激を与える恐れを見い出す。 3人の若い女性は次第に仲を深め、真の戦友となっていく。


title: 万創

text: フジテレビ時代からのヒット商品である「とびだすえほん」は幸運にも他社と競合しない商品で、万創は『仮面ライダー』や『帰ってきたウルトラマン』など当時の人気番組のスポンサーになる。同社は独占的に商品化権を獲得することで、急速に成長した。


title: 万創

text: 当初の独占的商品化権は、万創が手がけていた「とびだすえほん」や紙製玩具のみであったが、同社の強引な商品化戦略に危機感を持った他社も続々とキャラクター番組のスポンサーに参加することで、第二次怪獣ブームにおけるキャラクター番組の量産に拍車をかける。東京放送（TBS、現・TBSホールディングス）の岡崎潔は業界の秩序を乱す同社に対し、スポンサーになっても新しい許諾を与えない方針を取った。しかし万創は岡崎を懐柔し、自社に呼び込むことによって障害を取り除く。


title: 万創

text: 万創では競合他社への対抗策として、1972年からは文房具やプラモデルなどの生産・販売へと事業を拡大。同社が手がける番組はさらに数を増し、番組提供費も増大してゆく。しかし、商品化に必要なパルプなどの原材料不足が1973年初頭から深刻化していたこともあって、同社の商品は粗悪品が増えていき、消費者からは苦情が寄せられるようになった。また「とびだすえほん」の価格をめぐる小売店との対立から、不買運動も勃発していた。


title: 万創

text: キャラクター番組の供給過剰状態に加えて、それまでの膨大な宣伝費や流通経費などの要因も重なった万創は、1973年6月19日に総額28億円の負債を抱えて倒産。20日が決済期日の6000万円の手形を落とせず、事前に東京地裁に会社整理を申請したとされる。番組提供費は総売上の3割にも達しており、同社が倒産直前まで提供スポンサーだった毎日放送の『ジャンボーグA』や、フジテレビの『ロボット刑事』などの番組にも、未払いのキャラクター使用料が負債として残った。そのため連鎖倒産した親会社の小出信宏社を含めた経営再建案として再びキャラクター使用の要請が各テレビ局にされたが、負債を理由に拒否したため再建には至らなかった。


title: 万創

text: 倒産後の1975年から1980年代に平仮名表記の「株式会社ばんそう」が「とびだすえほん」や「POPえほん」などの商品名で当時の人気番組などの絵本類を発売していたが、本社所在地が異なり、旧「万創」との法人としての連続性や人的関係などは不明である。


title: 万創

text: 手薄になった紙製玩具に文具メーカーのセイカ（現・サンスター文具 セイカブランド）やショウワノートが進出する。万創の倒産はスポンサーに商品化権を与えることの危険性を示したが、テレビ局としては収益が上がることから、現在でも方針を改めていない。


title: 芸術としてのゲーム

text: コンピュータゲーム（あるいはビデオゲーム、テレビゲーム）が芸術作品であるかどうかは、エンターテインメント業界でよく議論されるテーマである。演技、映像、ストーリー、インタラクション、音楽などの表現要素の貢献を考慮しても、コンピュータゲームが芸術作品であるかという哲学的な命題には議論がある。創造的な表現のために意図的に作られたゲームであるアートゲームでさえ、芸術作品としての価値を問うている批評家もいる。


title: 芸術としてのゲーム

text: 制度的にコンピュータゲームが芸術として検討されるようになったのは、1980年代後半、美術館が当時既に旧式であった第1世代、第2世代のゲームを回顧的に展示するようになってからである。1989年に開催された（ニューヨーク市）の"Hot Circuits: A Video Arcade"のような展覧会でも、コンピュータゲームが展示された。ここでコンピュータゲームは、学芸員が既に完成していたものをアートとして見せる意図により芸術的価値が生まれる作品として展示された。1990年代後半から2000年代前半にかけて、ウォーカー・アート・センターの"Beyond Interface"（1998年）、オンラインの"Cracking the Maze - Game Plug-Ins as Hacker Art"（1999年） 、カリフォルニア大学アーバイン校ビール・センターの"Shift-Ctrl"（2000年） 、そして2001年にはいくつかの展覧会で、このテーマのさらなる探究が行われた。


title: 芸術としてのゲーム

text: デュシャン流のレディメイドやファウンド・オブジェクトとしてのコンピュータゲームのコンセプトは、アートゲームの初期の開発者と共鳴していた。2003年に発表されたデジタルアート・文化学会（Digital Arts and Culture）の論文"Arcade Classics Span Art? Current Trends in the Art Game Genre"の中で、ティファニー・ホームズは、デジタルアート界の重要な新傾向として、『ブレイクアウト』、『アステロイド』、『パックマン』、『バーガータイム』などの初期の古典的作品を参照したり、オマージュを捧げたりした、プレイ可能なコンピュータゲーム作品の開発を挙げている。初期の単純なゲームのコードを変更したり、『Quake』のようなより複雑なゲームを作るためにアート系のModを適用したりすることで、アートゲームというジャンルは商業ゲームと現代のデジタルアートが交差するところから生まれてきた。


title: 芸術としてのゲーム

text: 2010年にジョージア州アトランタで開催されたカンファレンス"Art History of Games"で、シーリア・ピアースは、デュシャンのアート作品、1960年代のフルクサス運動、そしてとりわけニューゲームズ運動が、より現代的な「アートゲーム」への道を切り開いたと指摘している。シーリア・ピアースによれば、フランク・ランツの"Pac Manhattan"のような作品は、パフォーマンス・アート作品のようなものになっているという。最近では、アートゲームとインディーゲームの間に強い重なりが生まれている。ピアースによると、アートゲームの運動とインディーゲームの運動が出会うことは、アートゲームをより多くの人の目に触れさせ、インディーゲームの可能性を探求するという点で重要である。


title: 芸術としてのゲーム

text: 2006年3月、フランスの文化大臣は、コンピュータゲームを文化財であり「芸術表現の場の一つ」であると位置づけ、コンピュータゲーム産業に補助金を出し、フランスのゲームデザイナー2名（ミシェル・アンセル、フレデリック・レイナル）と日本のゲームデザイナー1名（宮本茂）の芸術文化勲章の受章を初めて認めた。2011年5月、米国国立芸術基金（National Endowment for the Arts）は、2012年度の芸術プロジェクトに対する助成金の受入において、対象となるプロジェクトを「インタラクティブ・ゲーム」に拡大し、コンピュータゲームの芸術としての認知をさらに高めた。同様に、米国最高裁判所は、2011年6月のBrown v. Entertainment Merchants Association判決において、コンピュータゲームは他の芸術形態と同様に保護された言論であると判断した。ドイツでは、2018年8月以前、ソフトウェアのレーティング機関であるUSK（Unterhaltungssoftware Selbstkontrolle）が、ナチスなどの過激派グループのイメジャリーを含むゲームの販売を禁止する、ドイツ政府が定めたStrafgesetzbuch（ドイツ法典）第86条aを施行していた。第86条aでは、芸術的・科学的著作へのイメージの使用が認められていたが、コンピュータゲームは芸術的使用に該当しないと考えられていた。2018年8月9日、ドイツ政府はコンピュータゲームの芸術性の一部を認めることに合意し、86条aの制限を和らげ、86条aの社会的妥当性の条項に該当する限り、USKはこのようなイメージを含むゲームを考慮に入れることができるようになった。


title: 芸術としてのゲーム

text: ゲームとアートの境界線は、ゲームとインタラクティブ・アートの両方のラベルに当てはまる展覧会の場合、曖昧になる。スミソニアン・アメリカン・アート・ミュージアムは、2012年に"The Art of Video Games"と題した展示を行った。この展示では、古い作品の影響や、コンピュータゲームがその後にクリエイティブな文化に与えた影響など、コンピュータゲームの芸術性を示すことを目的とされた。スミソニアンはその後、このコレクションの中から"Flowery"と"Halo 2600"を常設展示として館内に加えた。同様に、ニューヨーク近代美術館は、歴史的に重要な40のコンピュータゲームをオリジナルのフォーマットで収集して展示することを目指しており、「芸術メディアとしてのゲームを称える」という幅広い取り組みの一環として、コンピュータゲームのインタラクション・デザインを紹介している。毎年、Electronic Entertainment Expoの際に開催される"Into the Pixel"アート展では、コンピュータゲームおよびアート業界の専門家からなるパネルが選んだコンピュータゲームアートが展示される。


title: 芸術としてのゲーム

text: コンピュータゲームは、少なくとも2000年代半ば以降、哲学的美学や芸術哲学の分野で注目されており、芸術に関する伝統的な哲学的問題の文脈でコンピュータゲームを考察する文献が増えてきている。その一つが、「コンピュータゲームは芸術であるか」という問題である。2005年、哲学者のアーロン・スマッツは、雑誌"Contemporary Aesthetics"に掲載された論考 "Are Video Games Art?" にて「いかなる芸術の主要な定義によっても、多くの現代のビデオゲームは芸術とみなされるべきである」と論じている。また、ニュージーランドの哲学者であるグラント・タビナーの2009年の著書"The Art of Videogames"は、芸術の定義自体の問題を解決するために採用されてきた選言的定義やクラスタ説の下で考えた場合、「それらは独自の非芸術的で歴史的・概念的な先例を有しているが、ビデオゲームは議論の余地無き芸術作品と適切な概念的関係にあり、芸術としてみなせる」と論じている。後の論文でタビナーは、このカテゴリーの他の例との存在論的な違いにもかかわらず、コンピュータゲームは哲学者のノエル・キャロルが「マス・アート」と呼んだものの例とみなせるとも述べている。ブリティッシュ・コロンビア大学の哲学者であるドミニク・マキヴァー・ロペスは、コンピュータアートに関する本の中でゲームの特徴的なインタラクティビティは、建築や音楽といった既存の芸術形態と比較して、それぞれが「独自の方法で肯定的な美的特性を実現している」ことを意味するかもしれないと指摘しつつも、コンピュータゲームを芸術の一形態とみなす理由を似たような形で述べている。


title: 芸術としてのゲーム

text: 芸術としてのゲームに関するこれらの最初の哲学的な説明に続いて、コンピュータゲームは芸術の哲学における確立されたトピックとなり、"The Journal of Aesthetics"や"Art Criticism"などの美学の雑誌に頻繁に話題としてに登場し、"Oxford Encyclopedia of Aesthetics" に独立した項目が設けられ、哲学的美学の選集や著作集に登場している。


title: 芸術としてのゲーム

text: 多くの文献は現在、コンピュータゲームが芸術であるかどうかという問題から、コンピュータゲームはどのような芸術形態であるかという問題に変わっている。セント・アンドルーズ大学の哲学者であるベリス・ガウトは、コンピュータゲームを「インタラクティブ・シネマ」の一種であると考えている。タビナーとジョン・ロブソンが編集した最近のゲームに関する哲学論考集"The Aesthetics of Videogames"では、数名の哲学者が、ゲームがどのような芸術形態であり、特徴的あるいは独特の芸術的な解釈の仕方を含んでいるかどうかを検討している。本の中の「ビデオゲームを鑑賞する」というザック・ユルゲンセンの章では、コンピュータゲームが芸術であるとするこれまでの哲学的議論が「説得力がある」ことを認めつつも、それらの議論では典型的にゲームプレイが無視されていることを指摘し、「ビデオゲームを芸術作品として研究することの価値は、それらをゲームとして理解することに部分的に根ざしている」と述べている。2020年、ユタ大学の哲学教授であるC・ティ・グエンは"Games: Agency as Art"を出版し、芸術としてのコンピュータゲームの概念を非電子ゲームのより広い考察の文脈で検討している。


title: 芸術としてのゲーム

text: 多くのコンピュータゲームは、そのビジュアルイメージとストーリーテリングが芸術として認められているが、別のクラスのゲームは、一般に、ユーザーがストレスのたまる状況下でキャラクターに扮し、貧困、セクシャリティ、心身の病気に関する話題を取り上げて、プレイヤーに感情的な体験をさせることで注目されている 。このようなゲームは、共感性の高いゲームの一例と考えられている。『シドニー・モーニング・ヘラルド』紙のパトリック・ベグリーは、これらを「プレイヤーをキャラクターの感情世界を住まわせることを求めるゲーム」と表現している。例えば、"Papers, Please"は、表向きは、架空の東欧圏の国でパスポートやその他の旅行書類をチェックする国境警備員になることをテーマにしたゲームであり、プレイヤー・キャラクターの給料は、どれだけミスをしなかったかを反映しており、家族を養うことに使われるようになる。このゲームでは、すべての適切な書類を持っているわけではないが、自分の愛する人と再会するためなど、通過させるべき切実な理由がある特定の人々を、自分の給料や家族の幸福の代償として受け入れるかどうかの判断をプレイヤーに求めている。


title: 芸術としてのゲーム

text: アメリカ合衆国においては、コンピュータゲームがアメリカ合衆国憲法修正第1条で保護される芸術的な表現であるのかどうかが法的論点であった。アメリカの裁判所は、America's Best Family Showplace Corp. v. City of New York, Dept. of Bldgsをはじめとする1982年頃から始まった未成年者のコンピュータゲーム購入やゲームセンター立ち入りを制限する規制に関する一連の裁判で、コンピュータゲームがアメリカ合衆国憲法修正第1条のもとでの言論の自由をめぐる憲法上の保護を受けることができるのかを問い始めた。コンピュータゲームはピンボール、チェス、ボードゲーム、カードゲーム、団体スポーツなどより表現としての性質が強いわけではなく、それゆえ言論として保護されるものとしては考えられないだろうという理論に基づく判例が出るようになった。こうした裁判のほとんどはコンピュータゲームがアメリカ合衆国憲法修正第1条に基づいて保護されると考えず、行動制限をすべきではないかという配慮は現時点でより説得力があるものだとして地方自治体に有利な裁定を行った。しかしながらこうした初期の裁判により、コンピュータゲームが表象しうるバーチャルな世界ゆえに単なるピンボールマシンよりも発展し、技術革新により先行する判例が変わる可能性も問われるようになった。


title: 芸術としてのゲーム

text: 『モータルコンバット』の発売により、コンピュータゲームにおける暴力に関する議論が高まり、アメリカ合衆国議会は1993年から1994年に公聴会を実施して、レイティングシステムが無いことについて業界を批判した。公聴会によって1994年にインタラクティヴデジタルソフトウェア協会（のちにエンターテインメントソフトウェア協会と改称）が設立され、業界を規制するために提案された法の成立を免れるためにエンターテインメントソフトウェアレイティング委員会 (ERSB) が作られた。ERSBシステムは任意であったが、小売業者はレイティングのないゲームや「アダルトオンリー」(AO) とレイティングされたゲームを売らない一方、「マチュア」(M) 指定のゲームは未成年者への販売を制限することに同意した。


title: 芸術としてのゲーム

text: ESRBシステムができた後も規制が検討された州があり、2000年頃からコンピュータゲームの表現としての性質について法的な場で問い直しが行われた。こうした裁判では、裁判所はコンピュータゲームの2つの性質を認めた。コンピュータゲームは修正第1条で保護される可能性のある表現としての性質を持った作品であり、またミラー・テストを用いたレビューではわいせつとは見なされないので保護されるべく作品となることは妨げられないということである。アメリカ合衆国第7巡回区控訴裁判所で2001年に行われた裁判である"American Amusement Machine Ass'n v. Kendrick"はこうした裁判の中で新しく出てきた最も決定的意味を持つ判例と考えられており、リチャード・アレン・ポズナー判事が性的内容に拘わるわいせつは暴力的内容とは別であると認めた。 ポズナーはわいせつな内容にかかわる裁判と異なり、暴力的な内容を修正第1条の保護から排除することを支持する好色な関心は存在しないと考えた。この理論を応用し、コンピュータゲームは修正第1条で保護される作品として控訴裁判所に扱われるようになっり、未成年者のゲームの購入や利用を禁じる規制は憲法違反であるという裁定が一般的に下るようになった。しかしながら最高裁判例が無いため、これは全国的な基準とはならなかった。その後も暴力的な内容の他、2005年の『グランド・セフト・オート・サンアンドレアス』のホットコーヒー問題や2006年にESRBがレイティングをやり直した『』など、Modでのみ見られる性的内容を有するゲームが出てきて、ESRBシステムを義務化し、ゲーム全体をより徹底的に調べてレイティングすることをすすめる新しい法律が提案された。未成年者へのM指定のゲーム販売を禁ずる法律を通過させた州もあった。コンピュータゲーム産業界の業界団体はこうした法律を阻止するべく裁判に訴え、おおむねコンピュータゲームは暴力的なものであっても言論として保護されるという2000年の先行判例に近い裁定を受けている。2011年のBrown v. Entertainment Merchants Associationの裁判でもアメリカ合衆国最高裁判所はゲームが修正第1条で保護されると述べた。


title: 芸術としてのゲーム

text: 出現したばかりの芸術形態が評価され、正当なものとして認められるにあたっては、たとえイデオロギー的・物質的なサポートをめぐって既存のコミュニティと競合状態にあるとしても、そうしたコミュニティに頼ることになる。ゲームは映画、テレビ、コミックがかつて疑いの目にさらされたのと同様、既存メディアの批評家からの疑念に直面した。『ガーディアン』のゲーム編集者であるキース・スチュワートは、主流メディアはゲームに対してそれをとりまく人の話題という角度からアプローチするほうを好んでいると見なしており、これにはインディーゲームをジャーナリストの興味を引くようなクリエイターと同一視するようなことも含まれる。ゲームを対象とする批評コミュニティも同様で、ゲームの芸術的可能性は単独のクリエイターに支えられたものであると見なす作家主義を受け入れている。『ロンドン・レビュー・オブ・ブックス』のジョン・ランチェスターは、コンピュータゲームの市場規模が映画や書籍に比べて収益の点で大きくなってきているにもかかわらず、コンピュータゲームに向けられる関心の大きさは通常、特定の種類の少ない情報源に反映されるだけで、すぐに「文化的言説」に入り込むことがないと述べていた。


title: 芸術としてのゲーム

text: 作家主義により、インディーという位置づけと芸術的威信が重ねられるようになっており、批評家はインディーゲームのスタイル上の選択を称賛する一方、商業ゲームで同じ選択がとられた時は批判されるというようなことが起こる。アートゲームの支持者はゲームというメディア全体を守るよりも、自らが低位文化とみなすコンピュータゲームに対して分離された領域を作り出そうとしている。実際のところ、インディーゲームの作家たちはしばしば商業的な支援を受けており、一方で主流のクリエイターである宮本茂やピーター・モリニューもだんだん芸術性のある作家と見なされるようになってきている。インディーであることと芸術性の同一視はアンナ・アンスロピー、ルーシー・ケラウェイ、ジム・マンローなどに批判されており、こうした人々はインディーゲームを主流から区別する性質というのは固有の芸術性ではないと論じている。


title: 芸術としてのゲーム

text: ゲームデザイナーのキム・スウィフトは、ゲームは芸術的であり得るが、文化的価値を有するためには芸術たる必要があるという考えは拒否している。スウィフトは、コンピュータゲームは大人が想像力を駆使できるようなおもちゃであることを志向すべきであると考えている。


title: 芸術としてのゲーム

text: コンピュータゲームは芸術なのかという問いは2000年代半ばに映画批評家のロジャー・イーバートが議論に参加した際に広く一般から注目を浴びることとなった。2005年に、ゲームの注解として映画『DOOM』（イーバートは星1つの評価をつけた）を適切に評価するにはゲームの『Doom』の知識が必要かどうかというオンライン上の議論に続いて、イーバートは「偉大な劇作家、詩人、映画作家、小説家、作曲家」などを引き合いに出し、コンピュータゲームはこうしたより確立された芸術形態に比肩し得ない非芸術的なメディアだと述べた。


title: 芸術としてのゲーム

text: 2006年にイーバートは、 Conference on World Affairsの "An Epic Debate: Are Video Games an Art Form?" と題されたパネルディスカッションに参加し、コンピュータゲームは他の芸術形態のようには人間の意義を探求していないと主張した。1年後、このパネルディスカッションでのクライヴ・バーカーのコメントに応えて、さらにイーバートは他の芸術であれば台無しになってしまうような柔軟な可能性をコンピュータゲームが備えていることを指摘した。例としてイーバートは、ハッピーエンドを選択できるような『ロミオとジュリエット』のバージョンを提案した。イーバートによると、そうした選択肢は原作の芸術的表現を損なうものである。2010年4月にイーバートはザットゲームカンパニーのケリー・サンティアゴが2009年にTEDで行った発表を分析するエッセイを発表し、固有のルールと目的に基づいた相互作用性ゆえにゲームは決して芸術になり得ないと再度主張した。


title: 芸術としてのゲーム

text: イーバートのエッセイはゲームコミュニティから強く批判された。この批判者にはサンティアゴ自身も含まれており、芸術メディアとしてのコンピュータゲームは先史時代の洞窟絵画のように単に発達の初期段階にあるだけだと信じていると表明した。イーバートは2010年になってからコメントを修正し、ゲームは非伝統的な意味ではたしかに芸術かもしれないし、"Cosmology of Kyotoをプレーするのは楽しかったと譲歩し、最初の主張に対する反応のいくつかに応えた"。


title: 芸術としてのゲーム

text: イーバートはこの後この問題について議論することはなく、イーバート自身の見解には賛否両論あったが、コンピュータゲームはその商業的アピールと選択肢によって進むナラティヴゆえにファインアートと見なされる資格がないという考え方は多くの人々にとって説得力があるものであり、この中には2011年3月に "An Apology For Roger Ebert" と題してこのトピックに関する講演を行ったコンピュータゲーム界の著名人であるブライアン・モリアーティも含まれていた。この講演でモリアーティは、コンピュータゲームは伝統的なるルールに基づくゲームの延長線上にあるにすぎず、チェスや囲碁のようなゲームを芸術と見なす動きはないことを強調した。モリアーティはこれにい続き、イーバートやアルトゥル・ショーペンハウアー、モリアーティ自身のようなロマン主義者がこだわっているような意味での芸術（すなわちファインアートか崇高芸術）は大変少なく、イーバートが以前に「芸術である映画なんでほとんどない」 と主張したのと同じ程度にコンピュータゲームには芸術的長所が無いと宣言したのは一貫性があると述べた。モリアーティはコンピュータゲームをキッチュになぞらえ、コンピュータゲームの美的評価はキャンプだと述べ、芸術の範囲を大衆芸術まで広げる現在の定義を批判した。モリアーティはインディーゲームに対して働く商業的な影響力が悪い結果をもたらしていることや、ゲームデザイナーが「信用できない」ツールを用いて働かなければならない状況で芸術製作に着手する困難さについて論じた後、聴衆と作品の相互作用により作者からコントロールが奪われ、それによって芸術の表現が打ち消されるがゆえに、 ゲームにおいてはプレイヤーの選択肢がコンピュータゲームに「芸術」という言葉を用いるのを構造的に無効化するようなあり方で実現されていると結論づけた。この講演はさらに著名なコンピュータゲームデザイナーであるザック・ゲイジから鋭い批判を受けた。


title: 芸術としてのゲーム

text: 2006年の"US Official PlayStation 2 Magazineの"インタビューで、ゲームデザイナーの小島秀夫はコンピュータゲームは芸術ではないというイーバートの評価に同意した。小島はゲームは芸術的な作品を含んでいるかもしれないことは認めたが、芸術が満たしているニッチな関心と対照してコンピュータゲーム固有の大衆的な人気のある性質を強調した。あらゆるコンピュータゲームの最高の理想はプレイヤーの満足度を100％に高めることである一方、芸術は少なくとも1人を対象としていればよいので、小島はコンピュータゲーム作りは芸術的努力というよりはサービスと言ったほうがよいと論じた。


title: 芸術としてのゲーム

text: 2010年のArt History of Games研究会で、ミカエル・サミンとオーリア・ハーヴィ（インディースタジオであるテイル・オヴ・テイルズ創設者）は、ゲームは「芸術ではなく」、だいたいは「時間のムダ」であるとはっきり論じた。テイル・オヴ・テイルズによるゲームと芸術の区別の中心にあるのは、芸術とは対置されるゲームの目的中心的な性質である。サミンの議論では、人間には遊びでしか満たせない生物学的需要があり、ゲームという形式の中には遊びが現れているが、ゲームは生理学的必要以上のものを何ら表現していない。他方、芸術は身体的必要から創り出されるものではなく、むしろより高次の目的探求を表現するものである。このためサミンによると、ゲームはプレイヤーの生理的需要を満たす機能を果たすという事実は、ゲームを芸術と見なさない理由として十分であると言える。


title: 芸術としてのゲーム

text: いかにテイル・オヴ・テイルズが自分たちが作っているものはゲームの概念を拡張しているにすぎないと明確に述べていようとも、これまで第三者からはテイル・オヴ・テイルズの製品の特徴は「アートゲーム」であると頻繁に言われていたため、ゲーマーはこの物議を醸すスタンスに驚いた。サミンは、テイル・オヴ・テイルズのゲームの特徴を「アートゲーム」と規定することは、コンピュータゲーム産業の想像力の停滞と進歩主義の欠如の副産物に過ぎないと述べた。テイル・オヴ・テイルズのスタジオは一方通行のコミュニケーションを特徴とするオールドメディアが十分なものではないことやコンピュータを用いた双方向コミュニケーションが芸術にとって前進であることは認めているが、今日のそのようなコミュニケーションはコンピュータゲーム産業によって独占されていると論じた。こうした未来的な双方向芸術を可能にし、醸成するためには、「ゲーム」というコンセプトは現代のパラダイムに合致しないゲームによって骨抜きにされなければならず、そうしてサミンとハーヴィが「ゲームではない」ものとして言及している芸術作品の創造を通して「遺体に命が吹き込まれなければならない」とテイル・オヴ・テイルズは示唆している。


title: 芸術としてのゲーム

text: 2011年、サミンはゲームは体系的でルールに基づいているという事実を強調することにより、ゲームは芸術ではないという議論をさらに洗練させた。サミンは、産業がゲームプレイメカニックスを重視していることがゲームの芸術的ナラティヴの周縁化に直接つながっていると考えており、現代のコンピュータゲームはデジタルスポーツにすぎないと描写した。組織的問題を挙げつつ、サミンは芸術家とされる人がその芸術家のヴィジョンを共有していないかもしれない大規模で非常に効率化された開発チームを通して働かなければならない現在のモデルを批判した。しかしながら、サミンはゲームがメディアとして芸術を創るのに使えるという考え方は否定していない。サミンの示唆によると、コンピュータゲームというメディアを使って芸術を創るには、芸術的メッセージがゲームメカニックスに導かれる表現方法に先行していなければならず、「楽しさ」の発展や経済的勘案が作品作りを導くようなことがあってはならず、開発プロセスは芸術家である著者のヴィジョンが中心的重要性を帯びるモデルを受け入れねばならない。


title: 芸術としてのゲーム

text: 2012年に『ガーディアン』の芸術批評家であるジョナサン・ジョーンズはゲームは芸術ではなくむしろ遊び場であると主張する記事を発表した。ジョーンズは「誰もゲームを所有しておらず、このため芸術家はいないし、ゆえに芸術作品もない」と論じた。


title: 芸術としてのゲーム

text: 2013年にゲームジャーナリストのパトリシア・ヘルナンデスはインタラクティブフィクションゲームである"Photopiaのパズルについて書いた。"パズルの答えはプレイヤーがコントロールしているプレイヤーキャラクターに関する秘密の開示に拠っており、ヘルナンデスの議論によると相互作用性のない他の芸術形態と同じように「力強い」ものにはなり得ない経験を促す。ヘルナンデスはインタラクティブなメディアの語りは一人称かつ現在時制で起こっており、これは「根本的（そしてしばしば誤解されている）インタラクティブなメディアの要素」である。


title: ヨアンダー・メンデス

text: ヨアンデル・マヌエル・メンデス・オルテガ（Yohander Manuel Méndez Ortega, 1995年1月17日 - ）は、ベネズエラのカラボボ州バレンシア出身のプロ野球選手（投手）。左投左打。読売ジャイアンツ所属。


title: ヨアンダー・メンデス

text: 、マイナーではA+級ハイデザート・マーベリックス、AA級フリスコ・ラフライダーズ、AAA級ラウンドロック・エクスプレスでプレーし、3球団合計で24試合（先発21試合）に登板して12勝3敗、防御率2.19、113奪三振を記録した。9月2日にメジャー初昇格を果たし、5日のシアトル・マリナーズ戦でメジャーデビュー（1.0回を5失点）。この年メジャーでは2試合に登板して防御率18.00だった。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型) (NADH:ubiquinone reductase (H-translocating)) は、NADHからユビキノン（CoQ）へ電子2つを転移させる酸化還元酵素であり、その際に生体膜の片側から反対側へと水素イオンを輸送する酵素である。ミトコンドリアの内膜や原核生物の細胞膜に位置し、プロトン濃度勾配を形成することでATP合成や膜電位の維持に寄与する。多数のペプチドから構成されるタンパク質複合体であり、酸化的リン酸化を行う呼吸鎖の“入り口酵素”の1つであることから、複合体Iとも呼ばれる。習慣的にNADH脱水素酵素(NADH dehydrogenase)と呼ばれることが多い。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: NADHデヒドロゲナーゼはミトコンドリアの電子伝達系における始めの酵素(複合体I)である。電子伝達系には、NADHデヒドロゲナーゼ（複合体I）の他、補酵素Q-シトクロムcレダクターゼ（複合体III）、シトクロムcオキシダーゼ（複合体IV）の計3種のエネルギー変換酵素がある。NADHデヒドロゲナーゼは電子伝達系の中では最も大きく、かつ複雑な酵素である。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: この過程では、複合体IはNADHを一分子酸化させるごとに4個のプロトンをミトコンドリアマトリックスから膜間スペースへ汲み出す。プロトンが膜外に汲み出されることにより発生した濃度勾配によって、最終的にATPシンターゼによりATPが合成されることとなる。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: NADHデヒドロゲナーゼは呼吸複合体の中で最も大きく、哺乳類のものでは45の独立したポリペプチド鎖を持つ。特に、機能的に重要なのはフラビン補欠分子族と8個の鉄硫黄クラスターである。45のサブユニットのうち７つはミトコンドリア遺伝子にコードされている。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: 構造は長い膜ドメイン（60個の膜貫通ヘリックス）と、酸化還元中心とNADH結合部位がある親水性周辺領域からなり、全体としてアルファベットのL字のようになっている。真核生物の複合体の構造はよく特徴付けされていないのに対し、バクテリア("Thermus thermophilus")の複合体の周辺/親水性ドメインが結晶化されている()。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: さらに、原子レベルの解像度での電子トンネル経路が、トンネル電流理論に基づいた計算によって明らかにされた。それによると、隣接した鉄硫黄クラスター間のトンネル経路は主に２つのシステイン配位子および１つのタンパク質残基(mediator)からなる。mediator残基は種々の異なる生物種間でよく保存され、さらにそれらを置換した変異体で電子移動速度が計算上著しく低下することから、mediator残基が生体中での電子移動に不可欠な役割を果たしていることがわかる。また、タンパク質サブユニット間の内部水が電子移動速度を大きく増加させ、生体中で観測される高い電子移動効率の達成に不可欠であることが示された。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: 最もよく知られている複合体Iの阻害剤はロテノン（有機殺虫剤として使われる）である。ロテノンおよびロテノイドはアントニア（マチン科）、デリスおよびロンコカルプス（マメ科マメ亜科）などの植物で生成するイソフラボノイドである。17世紀という早い段階からロテノン含有植物はインディアンによってその魚毒性が用いられたという報告がなされている。ロテノンの他、ピエリシジンAもユビキノンの類縁化合物であり、複合体Iのユビキノン結合部位に強力に結合する。ロテノンまたはピエリシジンのような疎水性阻害剤は、終端の鉄硫黄クラスターN2とユビキノンとの間の電子移動を阻害していると考えられている。ロテノンによる複合体Iの長期組織的阻害はドーパミン作動性ニューロンの選択的変性を誘発することが分かっている。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: また、酵素はアデノシン二リン酸リボースでも抑制される。これは酵素のヌクレオチド結合部位での拮抗的阻害である。したがって、NADHの親水性類縁体とユビキノンの疎水性類縁体はこの酵素の最初と最後で電子の伝達を阻害している。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: 最も有力な複合体Iの阻害剤はアセトゲニン類である。アセトゲニンは、キノンの結合に不可欠であることが提唱されているND2サブユニットに交差結合することが示されている。アセトゲニンの一つ、ロリニアスタチン2は、ロテノンと結合部位が異なることが分かった最初の阻害剤である。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: 真核生物の複合体Iの触媒活性は複雑である。酵素には触媒的・構造的に異なる2種の型があり、一つ目は活性型（A型）、もう一方は不活性型（D型）である。生理学的温度（>30）で基質が欠乏することにより酵素は不活性型に変わるが、NADHの遅い反応(k~4 min)とそれに続くユビキノンの還元によって活性化することができる。何回かの代謝回転の後、酵素は活性状態となり、速い速度(k~10 min)で触媒作用を及ぼすようになる。二価カチオン (Mg, Ca) の存在下、またはアルカリ性の状態では活性化は長くなる。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: 失活過程での高い活性化エネルギー (270 kJ/mol) は複合体Iに大きな構造変化が起きたことを示しているが、現在判明している2種の構造間の違いは酵素表面に露出するシステイン残基の数のみである。不活性型の複合体Iのシステイン残基をスルフヒドリル試薬（N-エチルマレイミドまたはDTNB）で保護すると、酵素は活性化しなくなる。一方、A型はスルフヒドリル試薬とは反応しない。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: 最近の研究では複合体Iが活性酸素種の発生源であることが提唱されている。複合体Iは少なくとも2通りの経路を経由して超酸化物（過酸化水素も含む）を合成することができる。前方の電子伝達では、ごく少量のみの超酸化物が合成される（全体の電子流の0.1%以下）。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: 逆電子移動では、複合体Iはミトコンドリア内部における超酸化物合成の最も重要な部分で、5%以上の電子が超酸化物に転用される可能性がある。逆電子移動は、還元されたユビキノールプール（哺乳類のミトコンドリアのコハク酸デヒドロゲナーゼ、グリセロール-3-リン酸デヒドロゲナーゼまたはジヒドロオロト酸デヒドロゲナーゼから供給される）からの電子が複合体Iを経由してNADをNADHへ還元する過程、ミトコンドリア内膜電位の電位によって進む。逆電子移動がどのような病的状態で"in vivo"で発生するかまだ正確には判明していないが、"in vitro"での実験ではコハク酸濃度が高く、オキサロ酢酸またはリンゴ酸が低濃度のときに起こっている。


title: NADH:ユビキノン還元酵素 (水素イオン輸送型)

text: 複合体Iの突然変異はリー症候群（亜急性壊死性脳脊髄症）を含むミトコンドリア病の原因となる。また、ミトコンドリアDNA(mtDNA) に由来する異なる複合体Iサブユニットの点突然変異により、レーバー遺伝性視神経萎縮症が生じる可能性がある。


title: 楊洪

text: 最初は劉璋に仕え、諸郡の官吏を歴任した。劉備の益州平定後、犍為太守となった李厳から功曹に任命される。李厳が郡役所を移転しようとしたところ、楊洪はこれに強く反対している。後に李厳の推薦により、蜀郡従事に任命された。


title: 楊洪

text: 劉備が漢中を巡って曹操と争っているとき、至急兵を徴発せよと言ってきた。そのことについて諸葛亮に聞かれると、「漢中はすなわち益州の急所で、もし漢中を失えば益州も失うでしょう。何をためらうことがありましょうか」と進言した。また、劉備に随行していた法正に代わって蜀郡太守を代行し、滞りなく職務を全うしたので正式な蜀郡太守となった。後に益州治中従事に転任した。


title: 楊洪

text: 夷陵の戦いでの敗戦後、劉備は白帝城において危篤となり、諸葛亮も見舞いのため成都を留守にしていた。この報を聞いた漢嘉太守の黄元が反乱を起こすと、留守を守る太子劉禅に適切な助言を行ない、陳曶・鄭綽に黄元を捕らえさせた。


title: 楊洪

text: 227年、諸葛亮から留府長史に張裔を任用したいとの相談を受け、張裔の能力を高く評価するもその性格に難があると、これに異を唱え向朗を推薦した。二人はかつて友人であったが、楊洪は張裔の子の張郁が微罪で罰を受けた際、特段の温情をかけて赦すことはなかったため、彼の恨みを買っていた。そのため、ある者は、自分こそが長史になりたいのではないかと疑い、ある者は、張裔が要職に就いて後事を取り仕切るのを願わなかったのだろうと疑った。後に張裔が岑述と諍いを起こし諸葛亮に叱責されると、人々は楊洪が私心を持って張裔の任官に反対したわけではなかったと知った。


title: 楊洪

text: 『三国志』蜀書「楊洪伝」によれば、「若いころは学問を好まなかったが、忠義・清廉・誠実・明晰な人物であり、公事を憂えること、正に自分の家を憂えるようであった。」とある。また、「継母に仕えて孝行の限りを尽くした」ともある。


title: 文字譜

text: 近代に入って西洋の五線譜が普及する以前は、世界各地の音楽文化では、それぞれ独自の方式の文字譜が広く使われていた。同一の国や地域でも、伝統音楽の世界では、楽器の種類や音楽のジャンルの違いに応じて、別の方式の文字譜が併行して使われることも少なくなかった。


title: 文字譜

text: 古代ギリシアで用いられた記譜法。歌詞の上に音高を文字で記す。オクシリンコス・パピルスに現存する最古（紀元280年）のキリスト教（東方諸教会）の聖歌とされる『三位一体の聖歌』（オクシリンコスの賛歌）がギリシア記譜法で記されていた。


title: 文字譜

text: 文字譜には、五線譜にはない長所も多い。五線譜を書くためには「五線紙」が必要であるが、文字譜なら普通の紙なりワープロソフトだけで間に合う。また文字譜ならば、それぞれの文字の読音を並べるだけで、相手に旋律を伝えることができる。


title: 文字譜

text: 現代の日本でも五線譜が普及しているが、モノフォニーを奏でる和楽器の楽譜には、各種の文字譜が今も使われている。大正琴やハーモニカ、中国の二胡の楽譜では、今も数字譜がよく使われている。沖縄の三線の楽譜は、今も工工四（東洋諸国で広く使われた工尺譜の発展型）で表記される。


title: 文字譜

text: パソコンと密接に結びついたABC記譜法は、ABCと洋数字（と若干の記号）だけで複雑な旋律を完全に表記できる。そのため、電子メールで楽譜をやりとりしたり、ネットで文字のみで楽譜を表現し、音楽ソフトで演奏する用途に用いられている。


title: ブラバム・BT54

text: 用にブラバムが開発したF1マシン。BT52からBT53までとほぼ同じカーボン/アルミハニカムのモノコックを使用しつつ、主に空力面の開発を進めたマシンである。ラジエターとインタークーラーは縦置きになり、ドライバーが足を火傷する危険性のあったノーズのオイルクーラーは再びリアに収められた。サイドポンツーンは前後に長く、ライバルよりも幅の狭いものだった。排熱口もサイドポンツーンの上面ではなく後端で、この点も他チームとは異なっていた。


title: ブラバム・BT54

text: エンジンは引き続きBMW・M12/13直4ターボエンジンを搭載する。ターボチャージャーは前年に使用したKKK製から、1983年以前に使用していたギャレット・エアリサーチ製に戻され、予選では5.4バールものハイブーストをかけた。これにより、ピークパワーでは1300馬力以上とも言われる未曾有の超ハイパワーを発揮するようになった。フランスグランプリの予選では338km/hという驚異的なトップスピードを記録した。しかし、究極のどっかんターボといえるこのエンジンによって、ドライバビリティはさらに悪化した。ターボラグはもはやドライビングでカバーできないほど大きくなり、コーナーの立ち上がりでスロットルを踏み込むタイミングを少しでも外すとスピンしてしまう有様だった。第5戦カナダグランプリからはダウンフォースを補うためにサイドポンツーン後端にウイングレットが追加されたが、あまり効果は見られなかった。


title: ブラバム・BT54

text: ミシュランの撤退に伴い、タイヤサプライヤーをピレリに変更した。しかし、グッドイヤーに比べてパフォーマンスで劣り、これもドライバビリティ悪化の要因だった。猛暑の第7戦フランスGPでは奇跡的にピレリタイヤが性能を発揮しピケが待望の1勝を挙げたが、結局これが唯一の勝利となった。ゴードン・マレーはこのタイヤ変更について、最初のテストで「ストレートを通過するクルマのホイールリムが路面に触れんばかりになっていた。ダウンフォースに耐えられず、タイヤが完全に押し潰されていた」ことが判明したため「ピレリはタイヤを設計し直さなければならなかった」と語っているほか、「バーニー（・エクレストン）はいつも重要なファクターを良くない方にばかり変えていた」「どうにかターボを元に戻したと思ったら、次はまったく知らないタイヤ会社というわけだ」と愚痴を述べている。


title: ブラバム・BT54

text: エースドライバーのネルソン・ピケは悪化したドライバビリティに苦しみ、前年度は絶好調だった予選でもしばしばライバルの先行を許した。また、相変わらずのBMWエンジンの信頼性の低さもあって、完走は前年度と同じ7回にとどまった。シーズン終了後、マシンの遅さと年俸の低さに我慢できなくなったピケはウィリアムズに移籍してしまった。


title: ケーシー・フォッサム

text: にナショナルリーグ2位の15敗を喫するなど、ダイヤモンドバックスでも今一つのピッチングが続き、1年でホセ・クルーズ・ジュニアとのトレードでタンパベイ・デビルレイズへ放出される。とは主に先発投手として投げ、2005年には規定投球回もクリアしたが、2006年9月には肩の手術を受けた。


title: ケーシー・フォッサム

text: にはニューヨーク・メッツとマイナー契約。4月にメジャー昇格を果たしたが3試合に登板しただけで、4月26日に高橋建と入れ替わる形で戦力外通告を受けた。5月2日にニューヨーク・ヤンキースとマイナー契約を交わしたがメジャー昇格のないまま解雇され、7月3日にシカゴ・カブスとマイナー契約。


title: ケーシー・フォッサム

text: は阪神タイガースと契約、先発投手としての起用方針を示されたが、オープン戦で結果を出せず、開幕ローテーションから漏れた。二軍での調整を経て4月15日の対読売ジャイアンツ（巨人）戦に登板、6回を投げて3安打無失点と好投したが、降板後にチームが逆転され勝敗は付かなかった。2回目の登板となる4月23日の対中日ドラゴンズ戦にでは5回1失点で初勝利。4度目の先発となった5月7日の対広島東洋カープ戦では4回まで5-0と封じていながら、5回に3連打を含む5本の長短打を浴び、4回2/3を4失点で降板した。5月15日の対東北楽天ゴールデンイーグルス戦は6回を投げ、岩隈久志に投げ勝って白星を挙げたものの、続く5月21日の対オリックス・バファローズ戦では、2回裏に1イニング5四死球を出し1回2/3を5失点で降板した。能見篤史・岩田稔の両左腕が故障で離脱している事情もあって起用され続け、ある程度試合を作るものの、打線の援護に恵まれなかった。交流戦が明けると調子を大きく崩し、7月4日の対巨人戦では2回1/3で3本塁打を含む9安打を浴び7失点。3本塁打を許して3回2/3で降板した6月20日の対横浜ベイスターズ戦から、3戦連続の先発失敗となり一軍登録を抹消された。その後はジェイソン・スタンリッジとランディ・メッセンジャーの活躍で再び一軍に昇格しないままシーズンを終え、10月4日に帰国し、26日に球団から翌年の契約を結ばないことが発表された。


title: ケーシー・フォッサム

text: 145 km/h前後の速球とスライダー・カットボール・チェンジアップ、2種類のカーブなど多彩な球種を投げ分ける技巧派の投手。投球フォームはサンディコーファックスがモデル。自ら「フォッサム・フリップ」(Fossum Flip) と名付けた、最遅43 mph（約68.8 km/h）の縦に大きく割れるカーブが最大の武器で、ヤンキース傘下のスクラントン・ウィルクスバリ・ヤンキース時代にチームメイトだった井川慶からも評価されている。一方、制球力の甘さが課題。


title: GOOD DAY (ZARDの曲)

text: 長らくベスト・アルバムに収録されず、アルバム『永遠』(アルバムバージョン)でしか聴くことが出来なかったが、2011年2月10日に発売されたCD-BOX『ZARD Single Collection ～20TH ANNIVERSARY～』および、2016年2月10日に発売されたオールタイム・ベスト『ZARD Forever Best 〜25th Anniversary〜』に初めてシングルバージョンが収録された。


title: 柿生村

text: 村名は、鎌倉時代に王禅寺で発見されたと伝えられる柿の品種「禅寺丸柿（ぜんじまるがき）」の原産地であることに由来する。王禅寺の境内には「禅寺丸柿」の原木が残されており、国の登録記念物に指定されている。また「禅寺丸柿」が発見された真言宗の寺院・王禅寺は、王禅寺村の地名の由来となっている。この「禅寺丸柿」は日本最古の甘柿の品種と言われる。


title: 遊佐比子インターチェンジ

text: 2020年（令和2年）12月現在、秋田方面側の区間は象潟ICまで未開通で、国土交通省 東北地方整備局 酒田河川国道事務所により、当ICを含む酒田みなとIC - 遊佐鳥海IC間は、新直轄区間で整備が進められている。開通時点では暫定的に酒田方面出入口として供用されているが、将来的には秋田方面出入口のみのハーフインターチェンジとなる予定。


title: CANDIES 1676 DAYS〜キャンディーズ1676日〜

text: 『CANDIES 1676 DAYS〜キャンディーズ1676日〜』（キャンディーズ・シックスティーン・セヴンティシックス・デイズ キャンディーズせんろっぴゃくななじゅうろくにち）は、1977年12月5日にリリースされた、キャンディーズのボックス・セットである。


title: 岡田明重

text: 岡田 明重（おかだ あきしげ、1938年（昭和13年）4月9日 - ）は、日本の経営者。三井住友銀行名誉顧問。三井住友銀行会長やさくら銀行頭取などを歴任した。現在は、一般財団法人交詢社理事、公益財団法人東芝国際交流財団理事を務める。


title: メガ・キャリア

text: メガ・キャリア (Mega-carrier, Mega carrier) とは国際的な大規模事業者（または巨大企業）のことで、「大きい」の意味があるメガと（人・物・情報を）「運ぶ者」の意味があるキャリアの合成語である。


title: 近藤哲司

text: 長野県松本市出身。亜細亜大学経済学部卒業後の1987年に産経新聞社入社。1997年から約2年間、米スタンフォード大学に留学。同社編集局、東京本社の経済部、営業局開発部長、デジタルメディアセンター長、米スタンフォード大学アジア太平洋研究センター客員研究員などを経て、2009年から産経デジタル代表取締役社長。2013年から同社取締役デジタル担当を兼務し、2015年からは代表権のない取締役会長となる。その後、産経新聞社取締役、常務取締役を歴任し、2020年6月から専務取締役。2022年6月24日付で代表取締役社長に就任した。


title: 平信基

text: 『兵範記』保元3年2月9日条に信範の娘（藤原脩範室か?）の婚礼の際に婿を迎えた「進士」「勾当」が同母兄弟である信基・信季兄弟と推定されており、進士＝文章生であったと見られている。応保3年（1163年）に兵部少輔であったことが『山槐記』同年1月14日条から判明している。


title: 岡田明重

text: 東京大学法学部卒業後、三井銀行入行。初任地として京橋支店に配属。出納を任されテリトリーの、築地から持ち込まれる紙幣の生臭さに辟易する日々を過ごした。新橋支店長を経て、三井銀行と太陽神戸銀行との合併にあたっては、合併委員会事務局次長に就き、太陽神戸三井銀行発足後には総合企画部長などに歴任した。


title: メガ・キャリア

text: インフラストラクチャーを担う事業体として国主導の運営・すみわけ（競争排除）があったが、各事業分野の規制緩和、公企業体の民営化、グローバリゼーションを背景とした多国籍化が行われたことで、国内だけでなく世界的に見ても巨大といえる会社が誕生していった。企業戦略としてM&A, スピンオフ（ビジネス）、アライアンスが行われ、大競争（メガ・コンペティション）が起きている。


title: 近藤哲司

text: 2005年11月1日に設立された産経デジタルの取締役に就任し、2006年6月に情報サイトIza!（イザ！）を、同年10月1日には日本マイクロソフトと提携したMSN産経ニュースを開設。産経新聞社社長（当時）の住田良能とともに、「スクープがあれば、新聞より先にウェブに出す」という、当時の新聞業界のタブーに踏み込む改革を行った。


title: 平信基

text: 平清盛の正室・平時子と従兄弟であったことから、平家一門の一員として立身。また、仁安3年（1168年）の院判官代就任以後は後白河院の院近臣としても活躍し、左衛門佐、左馬権頭、修理権大夫を歴任し、寿永2年（1183年）に内蔵頭に至るが、同年源義仲の上京を受けた一門都落ちに随い、西海へ下向した。この時、姉妹が側室となっていた摂政・近衛基通に対して平家と行動を共にするよう再三の説得を試みるが、最終的に断念し独り一門の後を追ったとされる。


title: 岡田明重

text: 1991年取締役に選出。専務在任時、橋本俊作頭取が全国銀行協会会長を務めた折には、企画担当役員として大蔵省や金融界との折衝や調整にあたり、住専処理による財政負担の軽減を図るべく、新たに基金を設立するため奔走した。この間、総合企画部長、日本橋営業部長、東京営業部長を委嘱された。


title: メガ・キャリア

text: 日本の航空業界 では、日本航空と全日本空輸のような従来型のサービスを提供する航空自由化前からある大手を「フルサービスキャリア（FSC:Full Service Carrier）」、1986年から始まったスカイマーク等の規制緩和政策による新規参入会社を「新興エアライン」、低価格を売りにするジェットスター・ジャパンなどを「格安航空会社」に分類することもある。FSCは「レガシーキャリア（LC: Legacy Carrier）」「フルサービスエアライン（FSA: Full Service Airline）」「ネットワークキャリア（NC: Network Carrier）」とも呼ばれる。


title: 平信基

text: 一門が壊滅した元暦2年（1185年）の壇ノ浦の戦いにおいて捕虜となり、都へと連行される。この際同じく捕虜となった平宗盛、平時忠らが都大路を引き廻されたのに対し、信基は合戦で負傷していたために辛うじてこの屈辱を免れたという。


title: 岡田明重

text: 1997年、橋本頭取が任期1年を残し取締役相談役に退いたことを受け、役員序列12位の岡田が後任として抜擢された。この人事によって頭取のほか2人の副頭取も三井出身者が占めることとなった。翌98年8月には、三井物産、三井不動産、トヨタ自動車など三井グループ関連企業を対象として、3000億円の第三者割当増資の引き受けを要請。不良債権の処理負担や株価低迷で悪化していた財務基盤を強化する方途を執った。このほか、1999年3月にはam/pmとの提携に基づき、コンビニバンキング（後のアットバンク）を開始したほか、2000年9月設立の日本初のネット銀行であるジャパンネット銀行は口の端に上った。


title: メガ・キャリア

text: 通信業界では、BTとMCI（破綻）のコンサート、フランステレコムとドイツテレコムとスプリント（アメリカ）のグローバルワン、AT&Tとシンガポール・テレコムとKDDIのワールドパートナーズカンパニーアライアンスがあったが、いずれも解消され、水平階層（端末、ネットワーク、プラットフォーム、コンテンツ・アプリケーション）と垂直階層（固定電話、携帯電話、CATV、衛星放送、地上波放送）において水平統合・垂直統合・水平分離・垂直分離が起きている。この背景にはインターネットと移動体通信の広がりがある。


title: 平信基

text: その後審議を経て、備後国へ流罪となる。文治5年（1189年）には赦免されて帰京するが、その後は任官せず蟄居生活を送った。弟の信季の子・親輔を養子として後を継がせたが、その子孫は後世において西洞院家、平松家、交野家など数家に分かれて繁栄した。


title: 岡田明重

text: 1999年8月、第一勧業銀行、富士銀行、日本興業銀行の3行が経営統合を発表してから程なくして、お台場のヴィーナスフォートの開業式典の席で、かねてから親交が深い住友銀行頭取の西川善文に岡田から「私たちも何か考えなければいけませんね」と話を持ち掛けたところ、西川から「日を改めて一度お会いしましょう」との応答があった。その後、2人で合併について相談が持たれたことを契機に、間を置かず両行で内々に統合準備委員会が設けられ、同年10月14日、合併を発表した。


title: 岡田明重

text: 2001年4月、準備期間を当初予定していた2年半から1年早め、さくら銀・住友銀は合併。三井住友銀として発足。岡田は会長に就任し、翌年12月設立された金融持株会社である三井住友フィナンシャルグループでも同様に会長に就いた。2005年6月三井住友銀、三井住友FG各会長を退任した。


title: 偉大なる復活

text: 『偉大なる復活』（"Before the Flood"）は、1974年のボブ・ディランとザ・バンドのツアーを記録し、同年にリリースされたライブ・アルバム。ビルボード200チャートで最高3位、全英アルバム・チャートで8位を記録した。


title: 偉大なる復活

text: アルバムの原題 "Before the Flood" は、イディッシュ語の作家ショーレム・アッシュの小説 "Farn Mabul" から取られたとも言われている。ショーレム・アッシュの息子モー・アッシュ（）は、ディランに大きな影響を与えたフォークウェイズ・レコード（）の創設者であり、個人的にも関係があった。


title: 偉大なる復活

text: アサイラム・レコード（日本ではワーナー･パイオニア）よりリリースされたアルバムであるが、『プラネット・ウェイヴズ』（1974年）と同様に、1981年以降はコロムビア・レコード（日本では現ソニー・ミュージック）よりリリースされている。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: 『ウィッチャーIV ツバメの塔』(原題：Wieża Jaskółki)は、ポーランドのファンタジー作家アンドレイ・サプコフスキによる「ウィッチャー」サーガの長編作品第四弾である。ポーランドで、1997年に初版が発行された。日本では、早川書房より2019年1月に刊行された。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: エルフ歴、秋分の日。魔力が高まるとされるこの日の翌日、ペレプラト湿原に暮らす隠者ヴィソゴタは、顔に大きな傷を負った少女を見つけ匿う。手厚い治療と看病が功を奏し、瀕死の重体から立ち直った少女はシリを名乗り、自分の身に起こったことを語りだした。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: ―――盗賊団「ネズミ」は、ある時郵便局を乗っ取り拠点としていた。そこに旧知の商人ホットスパーンが訪れる。彼は、「ネズミ」に迫るニルフガードの殺し屋ボンハートについて警告を与えた上で、彼らに生き延びる道があることを示唆する。これを聞いたファルカ(シリ)は酷く憤り、翌日「ネズミ」たちの元を抜け出して、ホットスパーンの後を追う。しかし、二人旅はすぐに終わりを告げた。追いはぎに襲われ、ホットスパーンは命を落とした。その後シリは、ボンハートのいるジェラシーに向かった「ネズミ」たちの後を追って、ホットスパーンから譲り受けた黒馬ケルピーを走らせるが、既にボンハートは「ネズミ」たちを惨殺し終えた後だった。シリはボンハートに戦いを挑むも、あえなく敗北。目の前でかつての仲間たちの首が次々に落とされるのを見ているしかなかった。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: その後、ボンハートはシリを殺すことなく、不思議な行動に出た。刀鍛冶エスターハージーにシリ用の特注の剣を用意させ、さらにはクレアモントに屋敷を構える富豪商人フーヴェナゲルの元を訪れた。真相はすぐに判明した。彼らの企みは、シリを利用した見世物、つまり殺人ショーを開催することだったのだ。カサデイ伯爵に雇われたシリの追っ手に対し、戦って勝てば連れ去ってもいいと宣言するボンハート。何人かの挑戦者が闘技場に降り立ったものの、ウィッチャー仕込みのシリの剣捌きの前にあっけなく敗れ去るばかりだった。こうしてシリの苦難の日々が始まる。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: 一方その頃、ゲラルトたちは、一時メーヴ女王率いるリヴィア軍の世話になるも、軍がマハカムに北進する方針と知るやこれを抜け出し、レジスの知り合いのドルイドがいるというカエド・ドゥへの旅を再開していた。その後、旅の最中に出会った養蜂家たちから、ドルイドはカエド・ドゥを抜け出したという噂を聞きつけたゲラルトたちは、リードブルーンに向かって転進。しかし、リードブルーンの長官ファルコ・アーテヴェルデに身柄を拘束されてしまう。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: ファルコは、ナイチンゲールなる盗賊が率いる現地のハンザを抜け出したアングレームという少女からウィッチャーたち“四人”が命を狙われているという情報を聞きつけ、これを忠告すると共に、返り討ちにするよう依頼した。アングレームの不憫な姿にシリの面影を重ねたゲラルトは、アングレームの解放を条件に、これを承諾。しかし、気がかりなのは、なぜ情報が漏れていたかだった。しかも、“五人”ではなく、“四人”という誤った数字で。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: 初めゲラルトは、カヒルが裏切っているのではと疑った。カヒルは激怒し、二人は激しい殴り合いの喧嘩を繰り広げ、ミルヴァまで激昂させる結果となった。ゲラルトは思い直し、自分を良く知る魔法使いイェネファーの仕業に違いないと確信する。遠い地でシリに死が迫っていることを予感しながらも、ゲラルトは、和解したカヒル、アングレームを連れてナイチンゲールの討伐に向かう。一方、レジス、ミルヴァ、ダンディリオンの三人は、ドルイドを追うべく、トゥサンを目指した。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: ベルハーヴェンの鉱山にて、ゲラルトたちはナイチンゲールの一味と協力関係にあるハーフエルフのシュヒルと出会う。シュヒルはゴドリンガーとフェン殺害の実行犯であり、シリを追う魔法使いヴィルゲフォルツの部下だった。アングレームの機転で、自分たちこそ賞金首ウィッチャーを討ち取ったのだと嘯くも、簡単に嘘は見破られ、ニルフガード兵まで現れたことで一転窮地に立たされた一行。しかし、そこを自由スロープスの一団が強襲。混乱の中、ゲラルトたちは大きく傷つきながらも、脱出に成功した。アングレームと別れたゲラルトとカヒルは、傷ついた体を癒しつつ、二人きりで必死の逃避行を続ける。そんな中、カヒルはシリへの強い思いを吐露し、ゲラルトと絆をより深めるのだった。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: 逃避行の末、単独行していたレジスと再会したゲラルトたち。レジスは既にドルイドの元に辿りついており、彼はドルイドのフラミニカから授かった予言を届けるため道を引き返してきたのだった。レジスは、ゲラルトに対し、武器を捨ててある洞窟を進むことを指示。そこでゲラルトの長年の悩みが解決すると言うのだ。反感を覚えつつも、ゲラルトはこれに従った。洞窟の中には、大量のバルベガジやエキノプス、ノッカーといった怪物が潜んでおり、ゲラルトは危うく殺されそうになる。そこに現れたのが、エルフの賢者アヴァラックだった。アヴァラックは、人間を見下した持論を展開しつつ、ゲラルトの救出作戦が一切無意味に終わることを予言。ゲラルトはこれを聞くに値しないと一蹴するが、予想外にもアヴァラックはゲラルトへの協力を申し出た。水晶を通し、おぼろげな未来の映像、そして仲間たちの危機を幻視したゲラルトは、ノッカーの背に乗り、超特急でドルイドたちのいるカエド・ミルクヴィドを目指すのだった。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: ゲラルトが駆け付けた時、辺りは既に戦火に包まれていた。ナイチンゲールの軍団やニルフガード兵がトゥサンの国境を守る遍歴の騎士たちと戦闘を繰り広げており、ゲラルトもこれに巻き込まれる形となった。ミルヴァ、アングレームらと合流したのちも激戦が続いたが、戦況は巨大な木の化け物の登場で一変した。為す術なく枝に絡め取られ、自由を奪われるゲラルトたち。連れられた先では、＜枝編み女(ウィッカー・ウーマン)＞に閉じ込められ、丸焼きにされる寸前のナイチンゲールとシュヒルらの姿があった。レジスの友人であると分かったことで、ゲラルトたちは化け物から解放されたものの、シュヒルたちの処刑は止められず、シュヒルに奪われたウィッチャーメダル共々、貴重な情報源が失われる様を、ただ見ているしかないのだった。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: ゲラルトたちの冒険と時同じくして―――ニルフガードの管財官“モリフクロウ”ことステファン・スケレンはサイオニックのケンナらからなる特殊部隊を編成してシリの捜索を継続。一方レダニアの諜報員ディクストラは中立国コヴィリに軍資金の援助を求めるなど、各国もそれぞれの思惑に従って水面下の動きを続ける。そんな中、モンテカルヴォから逃げ出したイェネファーは、スケリッジに漂着し、かつて恋仲にあった軍司令官クラフ・アン・クライトに匿われていた。シリの叔父でもあるクラフは、イェネファーのシリ捜索に全面的に協力する形で、イェネファーの要求に応えていく。しかし、情報収集用のメガスコープに必要な巨大な宝石は用意することができなかった。そこで、イェネファーはフラヤ寺院の女神像にはめ込まれたブリシンガメンなる宝石をモドロン・シグルドリファから譲り受け、計画を継続。サネッド島の＜門＞からヴィルゲフォルツが逃げ込んだ先が、かつてシリの両親パヴェッタとダニーが死んだとされるセドナ深淵であると突き止めたイェネファーは、クラフの志願兵と共にここに突貫する。しかし、謎の力の前に船はあえなく崩壊。かろうじて救助された二人の生存者に、イェネファーは含まれていなかった。その後、イェネファーは、ヴィルゲフォルツに捕えられ、魔法の器具によってゲラルトの情報を与えてしまうことになる。こうして、シュヒルがゲラルトの元に送り込まれたのだった。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: 一方、ステファン・スケレン配下のケンナは、シリ追跡の最中、部隊の中に姿の見えないスパイが紛れ込んでいることに勘付く。不意を突かれ小麦粉を浴びせられたスパイは、透明帽子を被った魔法使いリエンスだったと判明した。時同じくして、なんとボンハートがシリを連れて姿を現した。ボンハートは、一連の出来事からシリの正体を知り、その上でステファン・スケレンの思惑を探る目的で、彼の前に姿を現したのだった。役者が揃ったところで、リエンスはゼノグロスを用いてヴィルゲフォルツを呼び出す。ヴィルゲフォルツは膨大な報酬を約束し、ボンハートを買収、アーダル・エプ・デヒーらと通じて皇帝を裏切っていたステファン・スケレンもまた、ヴィルゲフォルツと与することとなった。しかし、ケンナが不意に超能力を送り込んだことから、コラス砂漠の事件以来失われていたシリの魔力が覚醒。シリは、護衛の兵士を殺害し、ケルピーを駆って逃走を開始した。ステファン・スケレンらの必死の妨害にあい、顔面に大きな傷を負ったシリだったが、ニルフガードの諜報部長ヴァティエル・ド・リドーと通じていたネラティン・セカらの助けもあって、遂に自由の身となる。こうして彼女は、命からがらペレプラト湿原まで辿りついたのだった―――


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: 事の経緯を語り終え、身体の傷も癒えたシリだったが、周囲には危機が迫りつつあった。ステファン・スケレンの武装団が近くの村をうろつき、発見されるのは時間の問題という状況で、シリはヴィソゴタから聞いた“ツバメの塔”へと旅立つ決意をする。サネッド島の“カモメの塔”と対をなす存在だが、今は廃墟と化しているというその場所には、シリの魔力に反応する＜門＞が存在するはずであり、そこからサネッド島へ抜けられる可能性に賭けたのだ。“ツバメの塔”がある<百湖>に向かう道中、シリはダン・デレで追っ手4名を惨殺。しかし、リエンスやボンハートらも含んだ武装団は、着実に彼女の背後に肉薄していく。北端に塔があると言われているターン・ミラ湖で、武装団はついにシリの痕跡が目の前に迫っていることに気づいた。しかし、ただならぬ雰囲気に恐れをなしたケンナたちが武装団から離反し、ステファン・スケレン、リエンス、ボンハートら10名で追跡を続けることに。視界不明瞭な湖の氷上を、徒歩で進む一行。間もなく、シリの足跡が忽然と消えた。シリはスケート靴をはき、猛烈たる勢いで武装団に逆襲を開始する。何人もの団員が次々に負傷し、命を落とす中、リエンスもまた極寒の湖に落ちる。一方、単独行動に出ていたボンハートは、武装団から逃げ延びたシリに肉薄するも、何もなかったはずの丘に突如現れたツバメの塔に消えゆくシリをただ見ているしかなく、一人慟哭するのだった。


title: ウィッチャーIV ツバメの塔

text: ツバメの塔の中には、見た目以上の広い空間が広がっていた。延々と続く扉と不思議な映像の波を超えた先、そこでシリを待っていたのは温かい春の風景だった。そして一人のエルフが、優しくシリに話しかけた。「どうしてこんなに時間がかかった？ いったい何があった？」


title: M75装甲兵員輸送車

text: M75は、1952年12月1954年2月にかけて生産され、朝鮮戦争に投入された。アメリカ軍の任務において、本車はより小型で低廉そして水陸両用機能を持つM59装甲兵員輸送車によって代替された。また、M75は軍事援助としてベルギーに供与され、これらの車輌は1980年代初期まで使用された。


title: M75装甲兵員輸送車

text: 本車の概算コストは72,000ドルであり、早期の生産停止を招いた。車輌の外形が高姿勢であることもまた、否定的な要因となった。加えるに、空冷エンジンの吸排気口は小火器に弱いとも考えられた。しかし、本車の駆動機構の信頼性は、後継となったM59装甲兵員輸送車のそれよりもはるかに優良だった。


title: M75装甲兵員輸送車

text: 第二次世界大戦終了時に、M18 戦車駆逐車を基とし、M44（T16）と呼称された、装軌式で完全に密閉式の装甲兵員輸送車が開発されていた。このM44は非常に大きく、戦闘重量が約22,950kgもあり、24名の歩兵と操縦士、砲手、車長を輸送した。本車は戦後にとアバディーン性能試験場で評価試験を受けたが、陸軍は最終的にM44が大型に過ぎるとして拒絶した。このとき、陸軍の戦術教義では10名から成る歩兵分隊を必要としていた。この結果、M44は数輌のみが製造され、いくつかの補助的な任務に就いた。


title: M75装甲兵員輸送車

text: 1945年9月21日、分隊規模の装甲兵員輸送車のために一連の仕様が定められ、この車輌はT43 カーゴキャリアーの車体を基礎としていた。1946年9月26日、4輌の試作車輌の製造のために（IHC）と契約が結ばれ、T18装甲多用途車輌の開発が承認された。


title: M75装甲兵員輸送車

text: 原型のT18E1は非武装であり、M13 キューポラにM2重機関銃が装備され、評価される前までは、高いキューポラが多様な機銃マウントに換装された。原型のモックアップには、2基の遠隔操縦式50口径重機関銃が装備されていた。これは、車長や2名の銃手によって遠隔照準できるもので、固有の乗員を含めた総搭乗人数は14名だった。


title: M75装甲兵員輸送車

text: 試作1号車T18では副操縦士を1名削除したが、遠隔操縦式の機関銃は残された。T18E1試作車は非武装となり、車長のための高いキューポラを備えた。この車輌はしばしば試作番号4と呼称される。T18E2は、車長用キューポラをT122機銃マウントに換装しており、これは30口径または50口径の機銃を装備した。


title: M75装甲兵員輸送車

text: 試作車輌は6気筒コンチネンタルAO-895-2空冷ガソリンエンジンにより駆動され、これは車体側面のグリルを介して排気した。このエンジンは後にT18E1用のAO-895-4に換装され、車両前方から水平に配管されたパイプを通じて排気された。


title: M75装甲兵員輸送車

text: M75は、M41軽戦車と車体や緩衝機構の部品を多数共有し、また、コンチネンタル空冷エンジンで駆動していた。本車には超信地旋回などが可能なクロスドライブトランスミッションが装備されたが、操舵は二本の垂直ハンドルを介しており、初期型車輌の側方への操縦はクラッチアンドブレーキ方式を想定していた。


title: M75装甲兵員輸送車

text: 1952年、受領試験後にT18E1はM75として生産に移るよう命令された。M75もまたIHCで開発され、契約では1,000輌がIHCに割り当てられ、730輌はフード・マシナリー・アンド・ケミカル・コーポレーションに割り当てられた。製造中にコスト削減と複雑な設計に対し、いくつかの変更点が設けられた。両側面にそれぞれ4箇所というショックアブソーバーの数は2箇所に半減され、また、補助発電・暖房装置は撤去された。2基のゴム製75ガロン燃料タンクは1基の金属製150ガロン燃料タンクに換装された。


title: M75装甲兵員輸送車

text: M75は、後のアメリカの装甲兵員輸送車とほぼ同一のレイアウトで作られている。操縦士は車体前方左側に座り、彼の右側には空冷水平対向6気筒コンチネンタルAO-895-4ガソリンエンジンが位置する。操縦士には4基のM17 ペリスコープと、後期型ではM19 暗視ペリスコープが与えられた。エンジンと操縦士席の後方には、車輌中央に車長が位置し、ハッチ周辺には6箇所にビジョンブロックが配されている。車長のキューポラには通常、M2重機関銃が装備され、弾薬1,800発が車輌に搭載された。車長の後方の大きな区画には歩兵が搭乗した。追加としてM20 スーパーバズーカ1門、ロケット弾10発、1挺のM1またはM2カービン、また、小銃用弾薬180発が装備された。


title: M75装甲兵員輸送車

text: エンジンは、2,660rpmにおいて最大約295馬力（220kW）を出力した。これは、本車に69km/hの最高速度を与えた。本車は568リットルのガソリンを携行し、約185kmの航続距離を発揮した。本車には両側面に5個の転輪と3個の上部転輪が装着されている。


title: 中之島町

text: 中之島町（なかのしままち）は、新潟県の中央部、中越地方に位置していた町である。長岡市への通勤率は29.3%・見附市への通勤率は11.9%（いずれも平成12年国勢調査）。2005年4月1日に周辺の町村とともに長岡市に編入合併した。


title: 岩井文男 (外交官)

text: 京都市出身。洛星高等学校を経て、1984年京都大学法学部卒業、外務省入省。エジプトで2年間アラビア語を学び、外務省経済協力局技術協力課課長補佐、外務省中近東アフリカ局中近東第二課課長補佐、総理府国際平和協力本部事務局参事官補佐、外務省経済協力局無償資金協力課首席事務官、在エジプト日本国大使館一等書記官、同参事官、国際連合日本政府代表部参事官、外務省中東アフリカ局中東第二課長、在イラク日本国大使館参事官、同公使、在ニューヨーク日本国総領事館領事、外務省大臣官房参事官兼中東アフリカ局アフリカ部、同審議官を経て、2015年駐イラク特命全権大使。2018年内閣府国際平和協力本部事務局長。2020年駐サウジアラビア特命全権大使。


title: ヤマハ・KXシリーズ

text: このシリーズは本体に音源を内蔵せず、MIDI信号を発するための鍵盤とスイッチのみが装備される。従って本体のみでは楽器として発音させることはできない。外部に接続するMIDI対応音源モジュールから発音させる仕組みになっている。


title: 愛人の掟・あなたに逢いたくて

text: 『愛人の掟・あなたに逢いたくて』（あいじんのおきて あなたにあいたくて）は、2000年10月13日から12月15日まで毎週金曜日23:09 - 翌0:04に、テレビ朝日系の「金曜ナイトドラマ」枠で放送された日本のテレビドラマ。主演は水野真紀。


title: 夕日 (童謡)

text: 「ぎんぎんぎらぎら・・・」で始まる詩は、葛原しげるが詠み、児童雑誌「白鳩」に掲載されていたもので、それを偶然手に取り読んだ室崎琴月が、面識のなかった葛原しげるの元を訪ね、雑誌に掲載されている詩は、詩の終りが「・・・お顔もまっかっか」で終わっているが、物足りないので最後に「ぎんぎんぎらぎら日が沈む」と付け加えれば良いのではないかと話したところ、「君に任せるので曲を付けてほしい」と言われ、東京の谷中から本郷への散歩中、生まれ育った富山県高岡市の、高岡古城公園で眺めた夕日を思い描きながら曲の構想を練ったという。


title: 沖縄ホーメル

text: 株式会社沖縄ホーメル（おきなわホーメル）は、沖縄県中頭郡中城村に本社を置く食肉加工業者。米国のホーメル・フーズ・コーポレーションとの資本・技術提携により、ホーメルやメリーキッチンなどのブランドを冠した商品を輸入および製造販売している。


title: ヤマハ・KXシリーズ

text: 上記KX5をベースとして小室哲哉用に開発された。正式名称は不明ながらTetsuya's Mind Controlと通称されるモデルである。このモデルは上記KX5の項目で触れられているような塗色変更や鍵盤色変更のみに留まるカスタマイズモデルとは異なり、ライブパフォーマンスで利用する上での様々な仕様変更や設計変更などが行われており、カスタマイズモデルというよりも再設計モデルと呼んだ方が正しいともいえるものである。


title: 夕日 (童謡)

text: なお「夕日」の詩は当初、「きんきんきらきら」であったが、当時小学2年生の長女に「『きんきんきらきら』は朝日で、夕日は『ぎんぎんぎらぎら』でしょう」と言われて変更、「ぎらぎら」には批判的な意見もあったが、おかげで強い生命力を感じさせる名作となった。


title: ヤマハ・KXシリーズ

text: 小室のソロツアーDigitalian is eating breakfast用に作られた初代Tetsuya's Mind Controlは、KX5からプログラム（音色）バンク選択ボタン、プログラム番号選択ボタン、ポルタメントタイム設定ツマミなどの鍵盤上部に設置されていたボタン類を取り去ってボディを小型化し、その代わりとして握り部分にプログラムUP/DOWNキー（左/右向き三角のボタンとなっていた）を設置、KX5ではリボンセンサーを使用していたピッチベンダーをホイールに変更、オクターブUP/DOWNボタンとオクターブ表示LEDを設置しているなど、各種のコントローラを握り部分に集中させ、左手一本でコントロール可能なように設計し直したものである。


title: ヤマハ・KXシリーズ

text: その他にも「ボリューム表示用赤色LEDを追加してボリュームが一目で分かるようにする」「ボタン類周囲、ボリューム、ピッチベンダーなどのホイール類のセンターにある表示ラインがバックライトで照らし出されるようになっている」「プログラム番号1桁の数字が赤色LEDで表示されるようになっている」など暗いステージ上での使用を考慮した各種の配慮がされている。


title: ヤマハ・KXシリーズ

text: 色はチャコールグレー、筐体前面に"Tetsuya's Mind Control"の文字と、同"Digitalian～"ツアー時に小室が使用していたマークが印字されている。鍵盤色は通常の黒鍵/白鍵のものと、白鍵が本体とほぼ同色のチャコールグレーのものの2つが存在することが各種の写真、映像などから明らかになっているが、これらが同一の本体の鍵盤を途中から交換したものか、それぞれ別の本体があるのかは定かではない。


title: ヤマハ・KXシリーズ

text: 2代目のTetsuya's Mind ControlはTMNのツアーEXPOから使用された。初代とコントロール部分は同じであると思われるが小室の軽量化を望むリクエストに応え、筐体の素材をバルサ材にアクリル塗装したものに変更し、更なる軽量化を図ったものとなっている。これにより重量は2kgを切る程度まで軽量化された。色はピアノブラックに非常に近い艶ありの黒。"Tetsuya's Mind Control"の文字はなくなった。白鍵はチャコールグレー。


title: ヤマハ・KXシリーズ

text: 3代目のTetsuya's Mind Controlは1995年頃より使用され始めた。2代目の本体色が赤になり、ネック部のコントローラーの増加により若干長くなったもので、鍵盤色は通常の黒鍵/白鍵である。その他の仕様はこれまでのものとほぼ同じだと思われるが、詳細は不明。


title: ヤマハ・KXシリーズ

text: globeなど、TKプロデュース時代に入ってからの小室が使用していた。なお、この当時発売されていたローランド社製のショルダーキーボードAX-1に赤色のラインアップがあったため、当時の小室が同機を使用していたと誤解されることがあるが、AX-1を小室が使用したことはない。


title: 2014年ソチオリンピックの開会式

text: 2014年ソチオリンピックの開会式（2014ねんソチオリンピックのかいかいしき）は、ソチ・オリンピックスタジアムで2014年2月7日に挙行された。2014年に因み、20時14分（モスクワ時間）に開始され、23時2分（同時間）に終了した。


title: 2014年ソチオリンピックの開会式

text: ロシア人のリザ・テムニコワ(ロシア語:Лиза Темникова、1993年 - )が演じた少女「リュボフ（ロシア語で「愛」を意味する）」(以下、リュボフorルボフ)がロシア語アルファベットを暗唱する映像がスクリーンに映された。


title: 2014年ソチオリンピックの開会式

text: それぞれの文字に関連のあるロシアの有名人や名所が織り込まれた。リュボフは、凧の糸を引きながらやがてステージを離れながら宙に舞った。空中で広大で多様なロシアの国土の風景をあらわす9のフロートが、眠りについたリュボフを横切り移動した。