title: COBE

text: 140µmと240µm の波長で検出された銀河のデータから、非常に低温の塵 (very cold dust, VCD) に関する情報も得ることができた。すなわちこれらの波長での VCD の質量と温度を求めることができるのである。


title: ケリーアン・コンウェイ

text: 2005年に民主党の選挙屋との共著「"What Women Really Want: How American Women Are Quietly Erasing Political, Racial, Class, and Religious Lines to Change the Way We Live"（女性が本当に望むもの:アメリカの女性が静かに政治的、人種差別的、階級的、宗教的な輪郭を消して生き方を変える方法）」（フリープレス/サイモン&シュスター、ISBN 0 -7432-7382-6）を発表。


title: COBE

text: このデータを IRAS で得られた 60µm 及び 100µm のデータと合わせることで、遠赤外線の光度の大部分は拡散した中性水素 (HI) の雲に伴う約17-22Kの低温の塵から出ており、15-30%は分子ガスに付随する約19Kの低温の塵から、10%弱は広がった低密度の電離水素 (HII) 領域の温かい塵 (-29K) から出ていることが明らかになった。


title: COBE

text: DIRBE 観測装置は惑星間塵 (interplanetary dust, IPD) の研究にも用いられ、惑星間塵が小惑星に由来するものか、彗星から放出された粒子なのかを決定するために使われた。DIRBE による 12、25、50、100µm での観測データから、小惑星由来の微粒子が惑星間塵の帯や滑らかな雲を形成していることが分かった。


title: COBE

text: DIRBE の第二の貢献は我々の地球から縁の方向が見える銀河系円盤のモデルを構築できたことである。このモデルによると、我々の太陽が銀河中心から 8.6kpc の距離にあると仮定すると、太陽は円盤の中央面から15.6pc 上側にあり、太陽から見た円盤のスケール長は動径方向に 2.64kpc、垂直方向に 0.333kpc で、HI の層で見られるのと同様にやや反っている。また、いわゆる厚いディスク (thick disk) が存在する兆候は見られなかった。


title: COBE

text: このモデルを得るためには、DIRBE のデータから惑星間塵の寄与を引き去る必要があった。地球から黄道光として見ることができるこの惑星間塵の雲は、かつて考えられていたように太陽を中心とする分布ではなく、太陽から数百万km離れた位置に中心を持っていた。これは土星と木星の重力の影響を受けたためであると考えられる。


title: COBE

text: 銀河系外背景光 (extragalactic background light, EBL) を直接測定すると、宇宙全体での星形成、重元素や塵の生成、恒星の光が塵に吸収されて赤外線の放射に変換する過程などの歴史に重要な制限をつけることができる。COBE のデータからこの EBL の強度が測定された。


title: COBE

text: DIRBE と FIRAS で得られた 140 - 5000µm の結果から、EBL の全強度は約 16 nW/(m·sr) であることが分かった。この値は元素合成によって放出されたエネルギー量と矛盾せず、宇宙の歴史全体を通じて He と重元素の形成によって放出された全エネルギーの約 20-50% を担っている。このことから、背景光の光源として核反応のみを考えると、ビッグバン元素合成の解析から示唆されるバリオンの質量密度のうち少なくとも 5-15% が恒星内部で He やより重い元素に変わっていることが示唆される。


title: COBE

text: また星形成についても重要な推測が得られる。COBE の観測は宇宙における星形成率に重要な制限を与え、様々な星形成史での EBL のスペクトルを計算する助けとなっている。COBE での観測から、赤方偏移が "z" ≈ 1.5 付近での星形成率が、紫外線や可視光での観測から推測されていた値よりも2倍ほど大きいことが分かっている。この超過分のエネルギーは主に、塵で覆い隠されていまだに見つかっていない銀河に含まれる大質量星か、観測されている銀河にある非常に塵の多い星形成領域から生み出されていると考えられる。正確な星形成史は COBE によっても明確に解決されてはおらず、将来の観測が必要とされている。


title: Friend Zone (タイのテレビドラマ)

text: Friend Zone（、"フレンドゾーン"）は、第1シーズンではターナット・ロークンナソムバット（リー）、ニチャーパット・チャトチャイポンラット（プレーワー）、 プラチャヤー・レァーンロード（シントー）、ポーンピパット・パッタナセッターノン（プラスター）、 ナット・サクダトーン、ティパナリー・ウィーラワトノドム（ナムターン）、ラッタナーン・チャンヤージラウォン（ター）、ナッタシット・コッマナサワニ（ベスト）、サランチャナー・アピーサマイモンコン（アーイ）らが主演する、2018年から2019年にタイで放送されたテレビドラマシリーズである。 第2シーズンは、一部変更はあるもののほぼ同じキャストにて2020年9月25日より放送された。


title: Friend Zone (タイのテレビドラマ)

text: Tidakorn Pookaothongが監督し、GMMTVがTrasher Bangkokと共同で制作したこのドラマシリーズは、2018年2月1日にGMMTVが開催した「シリーズ X」というイベントにて紹介された、2018年放送予定の10のテレビドラマシリーズのうちの一つである。 2018年11月11日から2019年2月2日にOne31とLINE TVで初放送され、それぞれ日曜日の22:00 ICTと23:00 ICTに放映されていた。 2020年4月20日からは、月曜と火曜の22:45 ICTにGMM 25にて再放送された。


title: Friend Zone (タイのテレビドラマ)

text: 第1シーズンの続編である『Friend Zone 2: Dangerous Area』（フレンドゾーン2：デンジャラスエリア）が、2019年10月15日にGMMTVが開催した「New & Next」のイベントにて、2020年に放送予定のテレビドラマシリーズのうちのひとつとして発表された。 2020年9月25日から2021年1月15日までの毎週金曜日、GMM25では22:10 ICT、LINE TVでは23:10 ICTに放送された。


title: 西部幹線

text: 基隆駅 - 三坑駅 - 八堵駅 - 七堵駅 - 百福駅 - 五堵駅 - 汐止駅 - 汐科駅 - 南港駅 - 松山駅 - 台北駅 - 万華駅 - 板橋駅 - 浮洲駅 - 樹林駅 - 山佳駅 - 鶯歌駅 - 桃園駅 - 内壢駅 - 中壢駅 - 埔心駅 - 楊梅駅 - 富岡駅 - 新富駅 - 北湖駅 - 湖口駅 - 新豊駅 - 竹北駅 - 北新竹駅 - 新竹駅 - 三姓橋駅 - 香山駅 - 崎頂駅 - 竹南駅


title: 西部幹線

text: 竹南駅 - 談文駅 - 談文南信号場 - 大山駅 - 後龍駅 - 龍港駅 - 白沙屯駅 - 新埔駅 - 通霄駅 - 苑裡駅 - 日南駅 - 大甲駅 - 台中港駅 - 清水駅 - 沙鹿駅 - 龍井駅 - 大肚駅 - 追分駅 - 大肚渓南信号場 - 彰化駅


title: 西部幹線

text: 竹南駅 - 造橋駅 - 豊富駅 - 苗栗駅 - 南勢駅 - 銅鑼駅 - 三義駅 - 泰安駅 - 后里駅 - 豊原駅 - 栗林駅 - 潭子駅 - 頭家厝駅 - 松竹駅 - 太原駅 - 精武駅 - 台中駅 - 五権駅 - 大慶駅 - 烏日駅 - 新烏日駅 - 成功駅 - 大肚渓南信号場 - 彰化駅


title: 西部幹線

text: 彰化駅 - 花壇駅 - 大村駅 - 員林駅 - 永靖駅 - 社頭駅 - 田中駅 - 二水駅 - 林内駅 - 石榴駅 - 斗六駅 - 斗南駅 - 石亀駅 - 大林駅 - 民雄駅 - 嘉北駅 - 嘉義駅 - 水上駅 - 南靖駅 - 後壁駅 - 新営駅 -柳営駅 - 林鳳営駅 - 隆田駅 - 抜林駅 - 善化駅 - 南科駅 - 新市駅 - 永康駅 - 大橋駅 - 台南駅 - 保安駅 - 仁徳駅 - 中洲駅 - 大湖駅 - 路竹駅 - 岡山駅 - 橋頭駅 - 楠梓駅 - 新左営駅 - 左営（旧城）駅 - 内惟駅 - 美術館駅 - 鼓山駅 - 三塊厝駅 - 高雄駅


title: 西部幹線

text: 高雄駅 - 民族駅 - 科工館駅 - 正義駅 - 鳳山駅 - 後庄駅 - 九曲堂駅 - 六塊厝駅 - 屏東駅 - 帰来駅 - 麟洛駅 - 西勢駅 - 竹田駅 - 潮州駅 - 崁頂駅 - 南州駅 - 鎮安駅 - 林辺駅 - 佳冬駅 - 東海駅 - 枋寮駅


title: 西部幹線

text: 西部幹線は台湾高速鉄道の開通によって都市間輸送の乗客が激減する事が予想されている。このため台湾鉄路管理局は西部幹線の運行形態を従来の都市間輸送主体から地域内輸送主体へと変更する事を計画している。新駅の設置・鉄道設備の刷新などを柱とするこの変更を台鉄捷運化と呼ぶ。


title: 銀座ソニーパーク

text: 1966年から続いたソニービルの地上8階建てのビル部分を取り壊し、古い建築を活かしながらリニューアルされ、2018年8月9日（パークの日）にオープンした。ソニー製品のショールームやストアとしての機能は持たず、"変わり続ける実験的な「公園」"をコンセプトとし、様々な体験型イベントやライブなどのプログラムを開催。


title: ナージャ!!

text: A面の楽曲、「ナージャ!!」はテレビアニメ「明日のナージャ」のオープニングテーマ曲である。本田にとっては3度目の（そして結果的に最後の）アニメ主題歌となる。1度目は「魔法騎士レイアース」の主題歌となった、「ら・ら・ば・い〜優しく抱かせて」、2度目はTVシリーズ「HUNTER×HUNTER」の初代EDテーマ「風のうた」。だが「ら・ら・ば・い〜優しく抱かせて」、「風のうた」共にEDテーマだったので、OPテーマとしては初めての起用である。


title: 銀座ソニーパーク

text: 当施設のオープンと同時にTOKYO FMが設置したトレーラーハウスを改造したサテライトスタジオで同局の一部の番組で公開放送が行われていたが、2020年2月28日から新型コロナウイルスの感染拡大防止を理由に休止したまま、再開されることなく2021年5月31日に閉鎖した。


title: ナージャ!!

text: この作品には初回版と通常版が存在し、初回版はデジパック仕様となっていた。どちらも収録曲やジャケットの仕様は同じであるが、初回版は縦長、通常版は横長で歌詞カード裏側に写真が挿入されているなど、僅かな違いはあった。


title: スコットランド政府

text: 長はスコットランド議会によって選出される首相（第一大臣・首席大臣とも ）であり、閣内大臣（）及び閣外大臣（）は首相が指名し、議会がこれを承認する。大臣は皆スコットランド議会の議員であり、議会に対して責任を負う。また、法律は議会によって成立する。


title: スコットランド政府

text: スコットランド政府はを受けてスコットランドへの行政権の移譲を定めた1998年スコットランド法に基づき、1999年7月1日にスコットランド行政部（）として設置された。「スコットランド政府」という名称は2000年代に入って通称として広く使われるようになったものであり、で正式に改称されたものである。


title: スコットランド政府

text: 政府の長である首相は、スコットランド議会で選挙によって選ばれ、国王が任命する。首相は、担当の省を持ち首相を補佐する閣内大臣を議会の承認のもと任命する。閣内大臣を補佐する閣外大臣も同じようなプロセスによって任命される。法務官である及びは議員以外から選ぶことが可能で、首相による指名、議会による承認を経て国王に任命される。首相、閣内大臣、閣外大臣、法務官は合わせてスコットランド大臣（Scottish Ministers）と呼ばれることがある。


title: スコットランド政府

text: スコットランド内閣は、スコットランド政府の政策に対して責任を持つ大臣の集合体である。議会の開会中、通常毎週火曜日の午後にビュート・ハウス（首相官邸）において閣議が行われる。内閣は司法官を除く閣内大臣で構成され、法務長官は首相によって要請されたときにのみ出席する。


title: スコットランド政府

text: スコットランド政府は、大臣のほかに、大臣を補佐する官僚たちによって構成されている。2012年の報告書によれば、スコットランド政府では16000人の公務員が働いている。官僚制度自体に関する権限はイギリス政府に留保されており、スコットランド政府の公務員はの一員である。なお、この項においてはイギリスでの定義に従い、日本における特別職公務員（閣僚など）などは公務員としては扱わない。


title: スコットランド政府

text: 局（）とはスコットランド政府において省に相当する機関であり、行政の実務を担う。イギリス政府とは異なり、スコットランド政府においては大臣が局を直接統率することはない。局の上位組織は大まかな分野ごとに編成されている局群（）であり、その長は局群長（）という役職の公務員である。2017年7月現在、スコットランド政府には6つの局群が存在する。


title: スコットランド政府

text: スコットランド政府には9つの執行機関（）が置かれている。これらは政府の部門の一部であったりそのものが一つの部門であったりする。例としてはトランスポート・スコットランドやスコットランド刑務所庁などが挙げられる。


title: スコットランド政府

text: スコットランド政府はこのほかに非政府部門公共機構をいくつか設けている。これらには行政上の実務を行うもの（スコットランド開発公社など）、助言を行うもの（スコットランド法律審議会など）、行政審判を行うもの（少年審判所、スコットランド特別支援教育審判所）、公営企業（スコティッシュ・ウォーターなど）などがある。これらの職員は「Civil Servant」に対し「Public Servant」と呼ばれる。（日本語訳は双方とも公務員）


title: スコットランド政府

text: スコットランド政府の本庁舎はカールトン・ヒルにあるである。支庁舎としてはエディンバラ・のヴィクトリア・キー、エディンバラ・ブルームハウスのソートン・ハウス、グラスゴー・ブルーミーローのアトランティック・キーがあり、また、このほかにも政府機関が所在する建物は複数存在する。


title: スコットランド政府

text: スコットランド政府は欧州連合に対し、イギリス政府代表部の一部をなすスコットランド政府代表事務所をブリュッセルにおいている。また、欧州連合以外では、在アメリカ合衆国大使館（ワシントンD.C.）、在ドイツ大使館（ベルリン）に事務所を置いているほか、在中華人民共和国大使館 （北京）にも代表を派遣している。


title: スコットランド政府

text: 1998年スコットランド法では、自治政府の名称を「スコットランド行政部（）」と定めていたが、2001年1月に当時のスコットランド首相であったヘンリー・マクライシュが公式名称を「スコットランド行政部」から「スコットランド政府（）」に変更することを提案した。行政部の名前を残すことを望んだスコットランド国民が29％に過ぎなかったのに対し、イギリス政府や当時の与党労働党の一部議員はこの変更に否定的だったという。この後、正式名称は行政部のままであったものの、労働党出身の首相を含め、スコットランドの政治家たちによって「政府」と呼ばれることが多々あり、この傾向は労働党が初めて野党になった2007年スコットランド議会選挙の後も続いた。


title: スコットランド政府

text: 2007年9月2日、スコットランド国民党政権が行政部を「スコットランド政府」に改名すると発表した。改名に際して議会への諮問が全くなかったため野党には批判されたが、以後スコットランド政府という名前は広く受け入れられるようになっている。なお、スコットランド・ゲール語での正式名称は設置当初からスコットランド政府を意味する「"Riaghaltas na h-Alba"」であったため、変更は行われていない。


title: スコットランド政府

text: 名称の規定は1998年スコットランド法によって定められており、スコットランド政府・議会の一存では変えることができなかったため、改名が行われた後も法律上はスコットランド行政部のままであった。2012年スコットランド法ではこの部分が改正され、同年7月3日の施行をもって法律上もスコットランド政府に改名された。


title: スコットランド政府

text: 2007年の改名と同時に、ロゴについても変更が行われた。それまでのロゴはスコットランドの国章を簡略化（周囲の飾りを省略）したものであったが、2007年の変更で国旗に置き換えられた。この後、2016年にもスコットランド・ゲール語の扱いを英語と対等にする目的でマイナーチェンジが行われている。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: ロイヤル・フュージリアーズ連隊（英語：Royal Regiment of Fusiliers）は1968年に編成されたイングランドの歩兵連隊であり、大型連隊（）と呼ばれるタイプの連隊である。大型連隊は複数の1～2個大隊編成の連隊を統合して複数大隊編成としたもので、イギリス陸軍に於いて20世紀後半から編成されるようになった新しいタイプの連隊である。ロイヤル・フュージリアーズ連隊は現存する歩兵の大型連隊の中ではロイヤル・アングリアン連隊に次いで古い。連隊番号は元の連隊の番号を繋げて、”第5, 6, 7, 20歩兵”とされる。


title: グレゴリオ・デ・セスペデス

text: 同年の豊臣秀吉によるバテレン追放令で平戸へ移った。1592年（天正20年）の文禄の役では小西行長軍に従軍し朝鮮へ渡った。布教には至らなかったものの、記録に残るキリスト教宣教師として初めての朝鮮入りであった。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 1957年：当時3個あったイングランドのフュージリア連隊、ロイヤル・ノーサンバーランド・フュージリアーズ（第5）とロイヤル・フュージリアーズ（第7）及びランカシャー・フュージリアーズ（第20）を集めて、フュージリア旅団()が編成された。


title: グレゴリオ・デ・セスペデス

text: 関ヶ原の戦いで忠興が豊前国を領すると、1601年(慶長6年)小倉にレジデンシア（Residência、住院、宣教師駐在所）を創設、ガラシャの命日には追悼ミサを執り行った。病を得て1611年(慶長16年)11月小倉で急死した。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 1968年：フュージリア旅団傘下の4個のイングランド・フュージリア連隊が統合されてロイヤル・フュージリアーズ連隊が発足した。旧連隊は麾下の第1～4大隊となり、国防義勇軍（TA）部隊として第5大隊が編成された。第5大隊の各中隊は各正規大隊の募兵地域を担当していた。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 1994年：全陸軍の連隊及び兵科軍団の軍楽隊が分離され、陸軍音楽学校を母体として編成された陸軍音楽軍団（）の下に編入された。ロイヤル・フュージリアーズ連隊軍楽隊もそこに編入され、クィーンズ師団傘下の他の軍楽隊プリンセス・オブ・ウェールズ・ロイヤル連隊軍楽隊及びロイヤル・アングリアン連隊軍楽隊と統合されて”クィーンズ師団ミンデンバンド”（The Minden Band of The Queen's Division）となった。クィーンズ師団ミンデンバンドの制服はロイヤル・フュージリアーズ連隊軍楽隊のものが受け継がれている。一方、プリンセス・オブ・ウェールズ・ロイヤル連隊は国防義勇軍傘下に軍楽隊”コヒマバンド”（The Kohima Band）を残している。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 各大隊麾下の一部の中隊は大隊の本拠地とは別の、バーミンガムやランカシャー 州ベリー()、或はロンドンの連隊本部や第2大隊兵舎以外の場所にもに駐屯しており、ロンドン駐在の部隊は衛兵や儀仗任務も務める。歩兵連隊はローテーションでバッキンガム宮殿の衛兵任務を務めるが、ロイヤル・フュージリアーズ連隊は2008年からその順番が回ってきている。また、2009年には第1大隊がロンドン塔の新任コンスタブル()への栄誉礼を行なった。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: ロイヤル・フュージリアーズの基となった第5, 6, 7, 20連隊は、いずれもジェームス2世の即位から名誉革命によって退位させられるに至る時代に設立された連隊であるが、その背景にはネーデルラント継承戦争が深く関わっており、フュージリア（/旧い綴り：Fusileer）と呼ばれる新しい兵種が生まれたのもその頃である。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: オランダ侵略戦争中の1674年、オラニエ公ウィレム3世（後のイングランド王ウィリアム3世）率いるオランダ軍の下に、イギリス人部隊である”イングリッシュ旅団”（English Brigade）が編成された。イングリッシュ旅団は4個連隊で構成され、内訳はイングランド2個連隊、スコットランドとアイルランドが各1個連隊であった。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 1685年、モンマス公ジェームズ・スコットが反乱を起こしたため、ジェームス2世はオランダからイングリッシュ旅団を呼び寄せ、トーマス・モンク（Thomas Monk）大佐とヘンリー・ベラシス（Sir Henry Bellasis）大佐に命じてこの旅団を2個歩兵連隊に再編成させた。編成された2個の連隊は、連隊長の名前からそれぞれトーマス・モンク大佐歩兵連隊（Colonel Thomas Monk's Regiment of Foot/後の第5連隊）とサー・ヘンリー・ベラシス大佐歩兵連隊（Colonel Sir Henry Bellasis's Regiment of Foot/後の第6連隊）と呼ばれた。両連隊は反乱が終わるとすぐにオランダへ戻った。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 1688年、議会との緊張が高まったことからジェームス2世はトーマス・モンク連隊とベラシス連隊を呼び戻そうとしたが、両連隊はこれに応じず、11月5日のオラニエ公ウィレム3世のデヴォン海岸上陸に同行した。そしてこの日、同地に於いてリチャード・ペイトン卿（Sir Richard Peyton）によってペイトン歩兵連隊（Peyton's Regiment of Foot/後の第20連隊）が設立された。これらの連隊は1690年のボイン川の戦いで初陣を飾っている。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 1751年、連隊に番号が割り振られた際は、トーマス・モンク連隊に第5、ベラシス連隊に第6、ペイトン連隊に第20の番号が付与された。第6連隊は1832年、第5連隊は1935年に”ロイヤル”の称号を受けている。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 17世紀の前半、ヨーロッパでフリントロック式の銃が開発された。フリントロック式マスケット銃は”フュジ”（Fusil）と呼ばれ、これを装備した兵士は”フュジリエ”（Fusilier のフランス語読み）と呼ばれた。フリントロック式銃は従来のマッチロック式銃のように火の付いた火縄や火種を持ち歩く必要がないため、引火性の物質が近くにあっても安全であり、即時に射撃できる状態のまま負革で背負うことも出来るようになった。その様な理由から、行軍の際は大量の火薬を積んだ馬車を押し、敵が現われたら即時に応戦する必要がある、砲兵段列の護衛兵はフリントロック式銃を最初に配備された兵種の一つだった。フランスでは1671年に砲兵段列の護衛を任務とした、”近衛フュジリエ連隊”が編成された。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: フリントロック式銃を優先配備されていた兵種としては、各歩兵連隊の中隊として編成され、擲弾の投擲を任務とした擲弾兵があった。彼らも手を空けるために銃を背負い、必要があれば背負った銃を迅速に構えるためることが要求されていた。擲弾兵は、当時一般的だった広いツバが付いた帽子（ハット）では擲弾を投げる際に邪魔になるため、独特の形状をした擲弾兵帽（grenadier cap）を着用していた。また、この帽子は背負った銃を取り出す際に負い革が引っかからないという利点もある。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: イギリスでは1685年、国王となったジェームス2世の命令により、ボード・オブ・オードナンス（）の長官（）であったダートマス卿ジョージ・レッグ（）は砲兵段列を護衛する連隊を編成した。このオードナンス連隊（Ordnance Regimen）はロイヤル・フュージリア連隊（Royal Regiment of Fusilier/後の第7連隊）と名付けられた。また同年、スコットランドのマー伯爵連隊（The Earl of Mar's Regiment）が砲兵段列護衛隊に改編され、スコッツ・フュージリアーズ（The Scots Fusileers/後の第21連隊）となった。フュージリア連隊は、当時の一般的な戦列歩兵連隊には必ずあったパイク兵中隊と、多くの連隊に置かれていた擲弾兵中隊が無く、当時としては最新式のフリントロック式銃を全員が装備していた。この頃のフュージリア兵は、負い革で背負った銃を取り出す際邪魔にならないように、布製のキャップを着用していたが、やがて前述の擲弾兵帽を使用するようになる。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 1688年にはフュージリア連隊がフリントロック式銃を装備する歩兵連隊と位置付けられるようになった。またこの年には、後にフュージリア連隊となるハーバート卿連隊（Lord Harber's Regiment/後の第23連隊）がウェールズで編成されている。この連隊の制服は当初オランダ軍と同じ青だった。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 18世紀に入る頃にはマッチロック式銃は使われなくなり、全軍にフリントロック式銃が行渡るようになり、これらも”マスケット銃”と呼ばれるようになった。そして、初期のフュジが同時期のマッチロック式銃に比べて小型軽量であったことから、小型軽量の銃をフュジと呼ぶようになった。同じ頃、擲弾も実戦では使われなくなり、”擲弾兵中隊”は勇敢で体格が優れた兵士を集めた、戦術上重要な局面に投入される精鋭部隊へと変化した。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: やがて、ヨーロッパ大陸の国々では各連隊の精鋭中隊を集めた”擲弾兵連隊”が編成されるようになったが、イギリスでは従来通り各連隊の精鋭中隊を”擲弾兵中隊”とし、連隊規模の精鋭部隊は”フュージリア連隊”と呼ぶようになった。これは、初期のフュージリア連隊が最新式装備を優先的に配備されたエリート部隊とされていたためである。その様なわけで、フュージリア連隊の制服は各連隊の擲弾兵中隊と共に、各時代に於ける他のヨーロッパ諸国の擲弾兵の服装に準じて変遷して行く。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 一方、大陸では”フュージリア”は一般歩兵を意味するようになり、オーストリアやフランスでは歩兵連隊の擲弾兵中隊以外の中隊が”フュージリア中隊”と呼ばれるようになった。プロイセンでは逆に、住民の体格が劣る地域の出身者で構成された連隊を”フュージリア連隊”とした。プロイセンのフュージリア連隊では、兵士の小柄さが目立たないようにするために小型の銃を持たせ、背を高く見せるために擲弾兵帽を被らせていた。その後、軽歩兵を意味するようになった。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 1714年にはハーバート卿連隊（Lord Harber's Regiment）がフュージリア兵連隊に改編され、ロイヤル・ウェルシュ・フュージリアーズ連隊()となった。これらのフュージリア連隊は、18世紀半ばに各連隊へ番号が割り当てられた際には、イングランドの連隊には”第7”、スコットランドの連隊には”第21”、ウェールズの連隊には”第23”が割り当てられている。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: （右の写真）"ロイヤル・ノースブリティッシュ・フュージリアーズ（第21連隊）兵士。”ロイヤル”なので折り返しがロイヤルブルー、”フュージリアー”なので帽子や剣は擲弾兵式のものを着用。当時、第5, 6, 20連隊はまだ”ロイヤル”にも”フュージリアー”にもなっていなかったので、一般歩兵の服装・装備だが（同年の第5, 6, 20連隊の服装については#統合された連隊の沿革を参照）、第7連隊は”ロイヤル・フュージリアーズ”なので、第21連隊と同様の服装だった。但し、この第21連隊はスコットランドの連隊なので帽章はシッスル勲章の星章だが、第7連隊はイングランドの連隊なのでガーター勲章の星章の中心に赤いバラを配したものだった。また、第21連隊が帽章に王冠を着けることを許されたのはこの後だが、第7連隊はこの頃既に帽章の上に王冠を着けていた。"


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 19世紀に入るとヨーロッパ大陸諸国の”擲弾兵連隊”は名誉称号となっていたが、イギリスではこれに相当する名誉称号として功績のあった連隊に”フュージリア連隊”の名称を与えている。そして、フュージリア連隊は服装だけでなく、1826年以降は帽章も擲弾を模したものを使用するようになった、


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 1827年に第87連隊、1836年には第5連隊が称号を与えられ、それぞれ第87プリンス・オブ・ウェールズ・オウン・アイリッシュ・フュージリアーズ（）と第5（ノーサンバーランド）フュージリアーズ連隊（5th (Northumberland) Fusiliers Regiment）となった。また、フュージリアー連隊は擲弾兵中隊を置いていなかったが、1858年には他の歩兵連隊も一般中隊と擲弾兵中隊の区別を撤廃した。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 1861年にインドで新設された4個の歩兵連隊は創立当初から”フュージリアーズ”称号が与えられ、そのうち3個連隊には”ロイヤル”の称号も付いており、第101歩兵連隊（ロイヤル・ベンガル・フュージリアーズ）（）、第102歩兵連隊（ロイヤル・マドラス・フュージリアーズ）（）、第103歩兵連隊（ロイヤル・ボンベイ・フュージリアーズ）（）、第104歩兵連隊（ベンガル・フュージリアーズ）（）と名付けられた。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 1881年には第20連隊がランカシャー・フュージリアーズ（）となり、第27と108連隊は統合に伴いロイヤル・イニスキリング・フュージリアーズ（）となった。また同年には、既にフュージリア連隊だった第87連隊が第89連隊と統合されてプリンセス・ヴィクトリアーズ（アイリッシュ・フュージリアーズ）（）となった。同様に、第101と104、第102と103連隊も統合され、共にアイルランドの連隊に改編されてロイヤル・マンスター・フュージリアーズ（/101, 104）及びロイヤル・ダブリン・フュージリアーズ（/102, 103）となった。しかし、アイルランドの独立に伴い1922年に両連隊は廃止された。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: 1950年代末からイギリス陸軍では再編成が行なわれ、連隊の統合も盛んになり、1959年にロイヤル・スコッツ・フュージリアーズ（第21連隊）が他の連隊と統合されてロイヤル・ハイランド・フュージリアーズ（）となった。また、1963年、ロイヤル・ウォリックシャー連隊(第6連隊)がフュージリア旅団に組み入れられた。そして、これを機にロイヤル・ウォリックシャー・フュージリアーズとなった。


title: ロイヤル・フュージリアーズ連隊

text: そして、1964年からは大型連隊の編成が始まり、前記（#沿革）のように4個あったイングランドのフュージリア連隊が統合されたのと同じ1968年、2個となっていたアイルランドのフュージリア連隊、ロイヤル・イニスキリング・フュージリアーズ（27, 108）とプリンセス・ヴィクトリアーズ（87, 89）は他の連隊と統合されてロイヤル・アイリシュ・レンジャー（）となった。同連隊は1992年、ロイヤル・アイリシュ連隊()へ統合された。


title: 鈴木静一

text: 東京府出身。幼時よりオルガンや謡曲に親しみ、中学教師より作曲法と和声法を学ぶ。父親の希望により慶應義塾に入学したが、在日イタリア人の声楽家アドルフォ・サルコリにマンドリンと作曲を師事し、大学を中退、作曲家・マンドリニストとして活動を開始した。1927年には「オルケストラ・シンフォニカ・タケヰ」主催の第1回マンドリンオーケストラ作曲コンクールで『空』が1位なしの2位を獲得し、翌年の第2回コンクールでも『北夷』が1位なしの2位を獲得した。このころ新交響楽団常任指揮者ヨゼフ・ケーニヒより指揮法を、声楽家ヘルマン・ヴーハープフェニッヒより和声を学んだ。


title: 鈴木静一

text: 戦中・戦後には黒澤明監督の『姿三四郎』を始めとする数多くの映画音楽や流行歌を手掛け、マンドリン音楽界から遠ざかった。しかし1966年頃からマンドリン界に復帰し、その死に至るまでの十数年間に数多くのマンドリンオーケストラ曲を作曲した。


title: 開口反射

text: 開口反射（かいこうはんしゃ）とは、顔面口腔領域に対する侵害刺激によって急激な開口運動が引き起こされる反射である。侵害刺激で生じる開口反射には、口腔粘膜に対して侵害的に作用する外来物を吐き出すなどの意義を持つ。また、非侵害刺激でも誘発され、咬合力の調整に役立っていると考えられている。三叉神経上核に位置する抑制性介在ニューロンによって閉口筋が抑制されて開口が起こり、開口筋が積極的に関与することはないと言われている。


title: ビデオウォークマン

text: 家庭用カムコーダのテープをカメラ本体を使わずに録画・再生できる製品として、1988年に8ミリビデオを記録再生媒体とする初代ビデオウォークマン「GV-8」が発売された。その後Hi8用、Digital8用やminiDV用の機種も発売され続けた。その後、2007年9月7日に販売開始されたHDV方式にも対応した「GV-HD700」を最後に現在は生産が終了している。


title: 開口反射

text: 咀嚼運動は随意運動に属するが、他の骨格筋による運動と同じように細かな調整は反射（不随意運動）でななされている。また、様々な外的刺激に際して生体を防御する反射機構も備わっている。開口反射は、その防御的意味の強い反射で、口腔や口腔周辺に侵害刺激が加わった場合に生じるものである。食事中に石や砂を噛んで反射的に口を開くのは、この反射である。


title: ビデオウォークマン

text: 8ミリビデオの製品化以来、家庭用カムコーダが急速に普及していったが、当初の製品は本体に大型モニターが搭載されていなかったため、旅先や野外などのテレビがない環境では、撮影した映像はビューファインダーを覗き込まないと見ることができなかった。またソニーは8ミリビデオをVHSやベータマックスに代わる次世代のビデオデッキ規格として位置づけていたものの、ビデオカメラ分野としてはともかく、家庭用ビデオデッキとしては普及しなかった。


title: 開口反射

text: 口腔粘膜や口腔周辺の皮膚、歯牙（歯根膜の圧受容器）に刺激が加わると、これらの情報は三叉神経第2枝（上顎神経）及び第３枝（下顎神経）を求心路として中枢に向かう。中枢では、延髄の主に三叉神経主知覚核や三叉神経脊髄路核で介在ニューロンとシナプス結合し、更に介在ニューロンは三叉神経運動核で運動ニューロンとシナプス結合する。この運動ニューロンは三叉神経支配の筋を直接動かし、口を開かせる。


title: ビデオウォークマン

text: そこでソニーは、1988年にポータブルデッキ：GV-8を発売した。これはビデオカメラのメカ部を流用し、これに操作パネルと3インチ液晶モニターを組み合わせてデッキ形筐体に仕立てたもので、テレビがない場所でも撮影した映像を手軽に楽しめるようにと企画されたものであった。また据え置き型ビデオデッキとしての普及が遅々として進まない8ミリビデオデッキの現状に業を煮やしての、起死回生の意味合いもあった。テレビチューナーも内蔵し、ポータブルテレビとしても使用可能であり、テレビ放送の録画も可能であった。「ウォークマンの8ミリビデオ版」であるとして「ビデオウォークマン」という名称が付けられ、これが現在に至るまでシリーズ名となっている。最初は液晶モニター・チューナー一体型で音声もモノラルであったものの、その後、液晶モニターやチューナーを分離した製品も発売されステレオ音声も搭載された。またハンディカムの記録媒体の変遷に連動してHi8やminiDV、Digital8に対応したものが製品化された。接続して利用可能なCCDカメラも製品化されている。なお、通常のウォークマンのロゴは使用せず、専用ロゴが用意されていた。


title: ビデオウォークマン

text: 後を追って松下電器産業（現：パナソニック）や日本ビクターからも同様の商品がS-VHS（S-VHS-C）規格で発売された。しかしこれらの製品は接続するビデオカメラとワンセットの発売であり、ビデオカメラのバリエーションのひとつとして位置づけられたのが、ビデオウォークマンとの相違点である。またシャープやカシオなどVHS陣営のメーカーからはフルサイズのVHS規格での液晶テレビ内蔵ポータブルビデオデッキも発売されており、こちらはサイズこそ大型であるものの、ソニーのビデオウォークマンとほぼ同様のコンセプトの製品である。これらの商品は本体にラジカセの様なハンドルが搭載されており小中学校などの教育用に利用されることも多かった。


title: ビデオウォークマン

text: しかし、シャープから液晶ディスプレイ付きのビデオカメラ「液晶ビューカム」（8ミリビデオの項を参照）が発売されて以来、カメラ本体に3～5インチ級の大型モニタが標準搭載されるようになり、また編集用デッキとしては（カメラのメカ部をそのまま利用していることから）レスポンスや早送り・巻き戻しが遅いなどの使い勝手の悪さ、この種の超精密機器の常でもあった高価格さと故障の高さも災いし、あまりコンシュマー層に広がらず、コアな映像機器マニアや、映像が関係する業界での業務利用以外では、それほど普及したとは言えなかった。


title: ビデオウォークマン

text: GV-8の登場後、各社から「テレビとビデオデッキを一体型にする」というコンセプトの製品が相次いで発売されたことからも、ビデオウォークマンのコンセプトは、製品コンセプトとしては必ずしも間違っていたとは言えないが、結果的には据え置きビデオレコーダー市場では、（VHS規格と比較した）8ミリビデオ規格の劣勢を覆すには至らなかった。


title: ビデオウォークマン

text: 1990年代には寝台特急「北斗星」の車内でビデオウォークマンのレンタルが行われていたことがあった。航空機でも貨物機では荷物の関係で一般人が添乗する際に緊急時の説明用に、一部の航空会社では機内エンタテインメントシステムを搭載していない機材で優等クラスの乗客に貸し出していた。他にも一般のユーザーの間では自動車の後席モニターとしても利用された。こうした用途としては、液晶モニターつきのポータブルDVDプレイヤー／BDプレーヤーが登場して以降、これを引き継いでいる。ビデオウォークマンは、ある意味、そうした製品のコンセプトを先取りしていたとも言える。


title: ビデオウォークマン

text: 小型で場所を取らず、かつ長時間記録できることから車の中や頭上へ取り付けるカメラとしてテレビ番組のロケで使用するなど、映像のプロの世界では活用される事が多かった。また従来は業務用8ミリビデオカメラを用いていたビデオ業者は、DV方式のビデオウォークマンをカメラに接続して用いる事で、機材の買い換え経費を節減するといった使用も見られた。


title: ビデオウォークマン

text: また、2000年代に入ってからDVへの世代交代によって、8ミリビデオ・Hi8規格のカムコーダー、据え置き型デッキの生産は順次終了したが、ビデオウォークマンの製品（Digital8規格）だけは、過去に録画した8ミリビデオテープの再生用途として、2011年9月まで生産・販売が続けられ、8ミリビデオ規格としては最後に生産された機器となった。


title: ビデオウォークマン

text: 2007年9月7日には、HDV方式にも対応した新型機「GV-HD700」が発表された。最後のビデオウォークマン製品として、細々ではあるが長らく生産が続けられた。しかしテープメディアではなく、メモリーやインターネット経由で、スマートフォンやPCから映像データを録画再生することが主流になった現在では、生産は終了している。


title: ビデオウォークマン

text: ビデオを再生・鑑賞する上での代替製品としては、ポータブルDVDプレーヤー（ソニーではかつてDVDウォークマンとして発売）、同BDプレーヤーに加えて、MP4などの動画再生が可能なiPod、ウォークマンなどのデジタルオーディオプレーヤーなどがある。


title: グレートビター湖

text: グレートビター湖（, ）は、エジプト・アラブ共和国の北東部に位置する塩湖。スエズ運河の一部を形成し、と隣接している。運河開削前はであった。面積は、スモールビター湖と合わせて250平方キロメートル。スエズ運河を北に向かうととがある。


title: グレートビター湖

text: 1945年2月14日、フランクリン・ルーズベルト米国大統領は、ヤルタ会談終了後に当地を訪れ、湖上のアメリカ海軍重巡洋艦クインシーでサウジアラビアのアブドゥルアズィーズ・イブン＝サウード国王と会談した。しかし、この会談の内容については記録が残されていない。


title: グレートビター湖

text: 1967年の第三次中東戦争ではスエズ運河が閉鎖され、取り残された14隻の船が1975年までグレートビター湖に閉じ込められることとなった。これらの船は、すぐに甲板が砂漠の砂に覆われてしまったため、と呼ばれた。


title: GNU Binutils

text: GNU Binutilsまたはbinutilsは、さまざまなオブジェクトフォーマットを含むオブジェクトファイルを扱うためのプログラミングツールである。わかりやすくいうと、GNUが提供しているツールのうち、バイナリのプログラミングを実装するためのツールであり、そのためクロスアセンブラとして活用できる。現在のバージョンは、シグナスソリューションズ（レッドハットに買収された）によってBFDライブラリを使用して書かれた。binutilsの典型的な使われ方は、GCC、make、GDBなどの補助である。


title: GNU Binutils

text: 最初のBFDバージョンは、David Henkel-WallaceとSteve Chamberlainによって書かれた。過去には、Ken RaeburnとIan Lance Taylorがメンテナンスを行っていた。2005年以降はNick Cliftonがメンテナンスしている。


title: しまくとぅばの日

text: 島言葉の日（しまくとぅばのひ）は、「しまくとぅば」の奨励を目的に、「しまくとぅばの日に関する条例」（平成18年（2006年）3月31日沖縄県条例第35号）によって定められた記念日である。毎年9月18日。9月18日は、「く」で9、「とぅ」で十、「ば」で8という語呂合わせである。


title: しまくとぅばの日

text: 「しまくとぅば」とは「島言葉」、すなわち沖縄の島々で伝えられてきた言葉（琉球方言）という意味である。沖縄県では戦後まもなくまで強力な標準語励行運動が実施され、伝統的な言葉の衰退が本土以上に進み、高齢層以外の日常会話はウチナーヤマトグチが主流となった。郷土文化を見直す機運が高まるなか、島言葉の現状を危惧する声も強くなり、「沖縄県各地域のしまくとぅばを次世代へ継承していこう」などとの趣旨で、2006年に制定された。地域の言葉を奨励する条例の制定。は、日本国内で初の試みであった。


title: シンメトリー (小説)

text: 光文社の『小説宝石』にて掲載された全7編の短編から構成され、2008年2月に単行本、2011年2月に光文社文庫が刊行された。警部補・姫川玲子が事件の捜査活動を行う中で、その真相と司法の間に存在する割り切れない闇が描かれていく。


title: シンメトリー (小説)

text: 本作からは2012年には姫川玲子シリーズを原作としたフジテレビ系列連続テレビドラマ『ストロベリーナイト』にて「シンメトリー」（第1話）、「右では殴らない」（第2 - 3話）、「過ぎた正義」（第4 - 5話）、「悪しき実」（第7 - 8話）が、2013年には続編スペシャルドラマ『ストロベリーナイト アフター・ザ・インビジブルレイン』にて「東京」、「左だけ見た場合」が映像化される。


title: シンメトリー (小説)

text: 姫川玲子はかつての先輩刑事であった木暮利充の墓参りに妻の景子とともに来ていた。途中、玲子は自分がよく知っている女性が先にお参りを済ませている姿を見かける。怪訝そうな顔をする景子に、玲子はきっかけとなった事件の話をする。


title: シンメトリー (小説)

text: 6年前、品川署の強行犯係にいた玲子は巡査部長の木暮と組み、高等学校で起こった女子高生転落事件の捜査を行う。ある女子の水泳部員の事情聴取を行った玲子は、彼女が顔にけがをしていることや、異常な反応を示していることを不審がる。しかし検死や鑑識の結果、自殺や他殺そして事故とも取れない不自然な状況が残っていた。　疑問が残る中、玲子が聴取した部員は他の部員からいじめを受けていたことが判明する。そして、玲子と木暮はその部員がある行動にでるのを目撃する。その時、木暮は秘密にしていたことを彼女に打ち明ける。


title: シンメトリー (小説)

text: 玲子は在庁日を利用し、監察医の國奥と食事を取りに行った。そこで國奥は「女子高生監禁殺害事件」と「強姦殺人事件」の容疑者が相次いで謎の死を遂げたという話をする。「何者かの意思が感じられる」という國奥の言葉が引っかかった玲子はこの二件について調べ始める。心神喪失で無罪となった監禁殺害事件の容疑者・吾妻照夫。犯行当時未成年だったため、1年と少しの禁固刑で出所した強姦殺人事件の容疑者・大場武志。罪が軽すぎることを感じながら玲子は二つの事件の捜査に当時警部補だった倉田修二がいることに気づく。しかし、倉田は3年半前に退職していた。二つの事件の捜査に参加したもう一人の刑事に接触した玲子は思いがけないことを知らされる。


title: シンメトリー (小説)

text: 監察医の國奥からの要請で監察医務院に来た玲子。そこで相次いで劇症肝炎で突然死した男から違法薬物が検出されたことを告げられる。覚醒剤取締法違反程度にしか認知していなかった事件を、玲子は連続殺害事件として取り上げ捜査を行う。その後被害者の携帯電話のメモリから共通して登録された番号から、有名不動産会社で部長補佐を務める男・下坂勇一郎が契約者として浮上、実際の使用者だった女子高に通う17歳の娘・美樹の所に行き着く。


title: シンメトリー (小説)

text: 美樹をうまく警視庁に誘導し聴取を行う玲子だったが、美樹の生意気な態度に「法の番犬を舐めんな」とばかりに社会というものを説いて、相手を言い負かす。美樹は被害者たちに売春を行っていて、その際、あるものを横流ししていたのであった。


title: シンメトリー (小説)

text: JRの元駅員・徳山和孝。駅員の仕事に遣り甲斐を持っていた彼は、女子高生の小川実春と親しくなっていた。だが突如として列車の脱線事故が発生、実春は列車の下敷きとなって死亡、徳山も彼女を助けようとした際に右腕を失う重傷を負った。事故の原因は飲酒運転をしていた米田靖史の車が踏切を無視して列車に突っ込んだことだが、当時危険運転致死傷罪が存在していなかったため、米田は5年の実刑で済んでいた。


title: シンメトリー (小説)

text: この事故以降、徳山は米田の殺害を決意、被害者と遺族の会から情報収集をしていた徳山は米田を事故現場となった踏切に誘き出して刺殺し、その遺体を電車に轢かせて体を真っ二つにさせた。しかし徳山の前に事件を捜査していた姫川が現れる。


title: シンメトリー (小説)

text: 赤羽二丁目のマンションでロープで首を絞められた男性の遺体が発見された。事件は自殺か他殺かは判別せず、そして通報者の女性・春川美津代は姿を消していた。事件の担当となった姫川班は美津代の捜索を開始、玲子が商店街のアーケード下の人の群れの中で美津代を発見する。美津代への事情聴取を始める玲子だが、美津代は何も応じようとはしない。遺体の検死をした國奥から、遺体の右半身だけ死後硬直が遅れているという報告が上がり、美津代のある行動を推理する中、美津代は自分が殺したと自供する。しかし、それでも遺体の素性を語ろうとはしなかった。


title: シンメトリー (小説)

text: 美津代は男を殺していないと直感する玲子は、現場からの押収品の中に赤い缶に入った暴力団関係者と思しき者が写された複数の写真と、それが置いてあったライティングビューローの中に箸置きのような木片を発見する。そこから美津代と男が辿った数奇な運命と木片に込められた意図を知る。


title: 秋谷昭治

text: また、幸手市が旧香日向小学校の校舎の賃貸借契約において学校法人橘心学園への賃料を格安に設定したことから、市民より幸手市に対して住民監査請求が提出されるなど、地元住民と幸手市政を巻き込む問題に発展している。


title: 小野川部屋

text: 大坂相撲の名門部屋で、東西合同のときにも大きな部屋として存在していた。同じように大阪から加入した陣幕部屋とは、親方同士が兄弟弟子であったこともあって、交流が深く、その後も複雑な動きをしたので、時系列に沿って記述する。なお、力士の異動は、幕内昇進者についての記述である。


title: 秋谷昭治

text: 理事長は秋谷行男。傘下の秋谷病院は、埼玉県幸手市中四丁目14-41に所在する第2次救急病院。診療科目は内科、外科、脳神経外科、整形外科、眼科、小児科、リハビリ科であり、病床数は114（一般54床、療養60床）。他、さって福祉病院（院長は秋谷行男）。


title: 小野川部屋

text: こうして、錦華山の小野川親方が部屋を再興し、関脇信夫山治貞、海乃山勇、小結成山明を育てた。技能派力士が多かったのが特徴で、栃若時代の名わき役の部屋であった。1965年からの部屋別総当たり制導入を前に、部屋を閉じ、海乃山をはじめ全員が出羽海部屋に移籍、小野川部屋の看板は閉じられた。海乃山が引退後小野川を襲名したが、まもなく廃業、名跡は、同じく大阪相撲を祖とする三保ヶ関部屋所属の大関増位山太志郎が所有し、その後、横綱北の湖敏満と名跡を交換し、小野川の名跡は北の湖の所有となったが、一代年寄となったために、北の湖は小野川部屋を名乗らず、北の湖部屋とした。


title: 小野川部屋

text: 小野川の名跡は北の湖部屋の幕内力士だった巌雄謙治がその後しばらく襲名していた。巌雄が山響の株を取得した後は、再び北の湖の所有となり、北の湖逝去後は、部屋は巌雄が山響部屋として継承、小野川の名跡は北の湖の遺族が名跡を保管したが、2018年1月場所前に引退した北の湖の弟子だった北太樹明義が取得、襲名している。その点で大阪の系統を伝える名跡となっている。


title: ヤニク・ボラシエ

text: ヤニク・ボラシエ（Yannick Bolasie, 1989年5月24日 - ）は、フランス・リヨン出身のコンゴ民主共和国代表サッカー選手。チャイクル・リゼスポル所属。ポジションはFW（ウィング）。ヤニック・ボラシエ、或いはヤニック・ボラシーとも表記される。


title: ヤニク・ボラシエ

text: 2016年8月15日、エヴァートンFCに移籍した。契約期間は5年。ロナルト・クーマン監督の信頼を掴みポジションを確保するが、12月4日のマンチェスター・ユナイテッドFC戦で右膝前十字靭帯を断裂しシーズン後半を棒に振る。2017年12月26日のウェスト・ブロムウィッチ・アルビオンFC戦でサム・アラダイス監督の下でスタメンに名を連ね、1年振りの戦列復帰を果たした。


title: ヤニク・ボラシエ

text: 2018-19シーズンからマルコ・シルヴァが新指揮官に就任すると構想外となり、2018年8月25日にアストン・ヴィラFCに1シーズンのレンタル移籍。2019年1月31日にヴィラへのローンを打ち切り、シーズン後半はベルギーのRSCアンデルレヒトで6か月プレーした。


title: ヤニク・ボラシエ

text: 2019年末に就任したカルロ・アンチェロッティ監督の下でも出場機会を得られず、翌年10月16日にEFLチャンピオンシップのミドルズブラFCへのローンでサインを交わす。しかし移籍期限までに手続きが完了せず、この契約は認められなかった。翌年1月28日、同クラブへシーズン終了まで期限付き移籍となることが発表された。


title: ヤニク・ボラシエ

text: アフリカネイションズカップ2013に臨むコンゴ民主共和国代表に招集されるも、この時は辞退している。その後、2013年に2014 FIFAワールドカップ・アフリカ予選のリビア戦にてコンゴ民主共和国代表]ビュー。


title: アンドリュー・ヒューズ

text: アンドリュー・ヒューズ（Andrew Hughes、1908年1月16日 - 1996年9月1日）は、トルコ出身の経営者、俳優である。日本の映画・テレビドラマに出演したことで知られている。名前はアンドリュウ・ヒューズ、アンドレ・ヒューズ、A・H・ヒューズと表記されることもある。最も有名な役は、1965年に日本で公開されたコメディ映画『大冒険』のヒットラー役である。


title: アンドリュー・ヒューズ

text: 輸出入業のビジネスマンとして東京を拠点に活動していたヒューズは、1965年、公募していた「ヒットラーのそっくりさん」に採用されて『大冒険』に出演した。以降東宝クレージー映画に常連と言ってもいいほど多くの作品で、様々な西洋人の役で起用されている。首相、社長、教授、悪の組織の首領など作品の中でも重要な位置を占める役柄が多い他、上記のヒトラー以外にもマッカーサーやロジェストヴェンスキーなど実在の人物も複数回演じている。『世界大戦争』等、自らが出演していない作品でも外国人エキストラ達の通訳を担当するなど日本人スタッフとの仲介役としても活躍した。


title: アンドリュー・ヒューズ

text: 同時期に日本で活動していた俳優のダン・ユマ（ロバート・ダンハム）は、当時の日本で「欧米系俳優」として活動していた人物のほとんどがトルコ系であったと断言している。トルコ革命後、多くのトルコ人が徴兵を逃れるために中国経由で日本に逃れてきたからである。


title: パリスの審判 (クラナッハ)

text: 『パリスの審判』（, ）は、ドイツルネサンス期の画家ルーカス・クラナッハが制作した一連の絵画作品である。主題はギリシア神話の有名なエピソードであるパリスの審判から取られている。これはクラナッハの中でも特に人気があった主題の1つで、細部が異なる同様の構図の作品を繰り返し制作している。代表的なバージョンだけでも10前後の作例が知られており、工房作や同名の息子ルーカス・クラナッハ、追随者を加えるとさらに作例は増える。初期の作例としてテキサス州フォートワースのキンベル美術館のバージョンのほか、ニューヨークのメトロポリタン美術館、カールスルーエ州立美術館、ミズーリ州のセントルイス美術館、コペンハーゲン国立美術館のバージョンなどが有名である。


title: パリスの審判 (クラナッハ)

text: 不和の女神エリスは英雄ペレウスと海の女神テティスの結婚式に一人だけ招かれなかったことを怒り、黄金の林檎に「最も美しい者へ」と刻んで結婚の宴の中に投げ入れた。すると3人の女神ヘラ、アテナ、アプロディテは黄金の林檎を自分にこそふさわしいと主張して譲らなかったので、ゼウスは羊飼いとして育てられたトロイア王子パリスに裁定をゆだねた。ヘルメスに案内されてパリスのもとを訪れた女神たちは報酬と引き換えに黄金の林檎を自分に与えるよう要求した。そこでパリスは絶世の美女を与えると約束したアプロディテに林檎を与えた。この判定によってパリスはスパルタ王の妻ヘレネをさらってトロイアに帰還し、後にトロイア戦争の原因を作ることとなった。


title: パリスの審判 (クラナッハ)

text: クラナッハは中世の騎士の甲冑を身にまとったパリスを描いている。彼は森の中で、自分の馬を木に繋ぎ、その根元に腰を下ろしている。その眼前では老人の姿をしたヘルメスと3人の女神たちが立っており、ヘルメスはパリスに女神たちを紹介し、また女神たちはいずれも肌をさらしてたがいの美を競い合っている。またパリスの頭上ではアプロディテの息子エロスが自分の母親に向けて矢を放とうとしている。遠景には森の隙間に都市やあるいは岩山の上にそびえる城が描かれている。


title: パリスの審判 (クラナッハ)

text: クラナッハは多くの『パリスの審判』を制作したが、そのすべてに共通しているのはトロイア王子パリスが騎士の姿で描かれ、またヘルメスが長い白髭を貯えた白髪の老人として描かれていることである。しかし古代神話ではパリスは生まれるとすぐに捨てられ、羊飼いとして育てられたと伝えられている。この違いはクラナッハがトロイア戦争を中世騎士物語として翻案したの『トロイア落城物語』に依拠して描いているためである。コロンヌによるとパリスは狩の途中で道に迷い、馬を木につないで眠った。すると夢の中に女神たちを伴ったヘルメスが現れ、審判役を依頼する。そのため、いくつかの作例ではパリスは眠った姿で描かれ、ヘルメスもまたパリスを起こそうとしている（版、シアトル美術館版）。あるいはパリスはいかにも眼覚めたばかりのような、ぼんやりした表情を見せている（コペンハーゲン国立美術館版、メトロポリタン美術館版、カールスルーエ州立美術館版）。


title: パリスの審判 (クラナッハ)

text: 図像的には初期の版画に影響を受けている。例えばによる約1460年のエングレービングや、プリュギアのダレスの『トロイア滅亡の歴史物語』の1502年のヴィッテンベルク版の木版画挿絵などであり、女神のポーズについてはヤコポ・デ・バルバリのエングレービング『勝利と名声』（Victory and Fame, 1498年-1500年）に触発されている。これらの図像はクラナッハの1508年の木版画に影響を与えており、さらにこの木版画の図像は数年後のキンベル美術館版に始まるクラナッハや彼の工房の絵画の少なくとも12のバージョンの原型となった。


title: パリスの審判 (クラナッハ)

text: 神々の伝令使ヘルメスは青年ではなく老人の姿で描かれている。これはヘルメスが中世では雄弁と理性の擬人化として老学者として表現されたことと関係がある。ヘルメスが手に持っている透明な水晶玉かあるいは金細工で装飾された宝玉はおそらく黄金の林檎が変化したものである。またいくつかの作例ではヘラの象徴である孔雀の羽根を身に着けており、ヘラとのつながりが暗示されている（コペンハーゲン国立美術館版、セントルイス美術館版）。


title: パリスの審判 (クラナッハ)

text: 女神たちはいずれも愛らしく悪戯っぽい笑みをたたえている。裸体表現は若くしなやかな身体を当時の流行の最先端の帽子や宝飾品、わずかなヴェールで引き立てるクラナッハの特徴がよく表れている。しかしどの女神もアトリビュートが描かれていないため、判別は困難である。ただしいくつかの作例ではエロスが弓矢の狙いを女神の1人に定めていたり、またセントルイス美術館版のように女神の1人が宝玉＝林檎を受け取ろうとしているのでアプロディテを見分けることができる。このように女神たちがほとんど区別なく描かれていることは、パリスの選択の難しさを象徴していると考えられている。背景では針葉樹に覆われたドイツの山地が冷たい北方の空気とともに描き出されているが、それゆえに女神たちの裸体の不自然さがいっそう際立ち、彼女たちの官能性を引き立てている。


title: パリスの審判 (クラナッハ)

text: 中世の人文主義においてパリスの審判は重要な意味を持っていた。クラナッハは1501年から1505年頃までウイーンの人文主義に親しんでおり、そこでこの絵画も人文主義の視点から解釈できると主張されている。それによると3人の女神はそれぞれ異なる生活様式を象徴している。すなわち、アテナは観照的生活（vita contemplativa）を、ヘラは活動的生活（vita activa）を、アプロディテは快楽的生活（vita voluptaria）を象徴し、パリスの選択の困難さはどの生活を送るか選択することにあるという。アテナの瞑想的な生活は最も高く評価され、かつ最も困難であり、パリスの誤った選択はアプロディテの官能的な喜びに対する鑑賞者への警告となった可能性がある。ただし、そうした警告が有効であるためには、女神たちが誰であるか明確に識別できる必要があると指摘されている。錬金術の視点からは、3人の女神は「大いなる業」における卑金属が金へと変換する3つの段階を表していると主張されている。


title: パリスの審判 (クラナッハ)

text: シアトル美術館版はヘルメスがパリスの上に覆いかぶさるようにして立ち、眠っているパリスを起こそうとしているところに特徴がある。また背景の城は多くの作例では画面右に描かれているが、この作品では画面の中央に描かれている。


title: パリスの審判 (クラナッハ)

text: メトロポリタン美術館版ではパリスは金のウォーハンマーを持ち、女神たちを見上げている。パリスのロングコートとパフ、スラッシュスリーブは当時の宮廷ファッションを反映している。ダチョウの羽のポンポンが付いた巨大なベレー帽は、高位の軍司令官が着用したもので、おそらくこの絵画でクラナッハのパトロンたちに紹介された。これに対して、ヘルメスが被っている2羽の鳥が乗った奇妙な帽子は空想である。この作例ではアプロディテは比較的明確に判別できる。3人の女神のうち中央に立つ女神だけが羽飾りのある赤い帽子とヴェールで身を飾り、最も魅力的に描かれている。またエロスも中央の女神に狙いをつけている。おそらく背景に描かれた海岸の都市はトロイアであり、その真上に配置された葉のない枯れた木の枝は、都市に破壊が来ることを暗示している。


title: パリスの審判 (クラナッハ)

text: セントルイス美術館版ではパリスがアプロディテに勝利を与えた場面を描いている。ヘルメスは孔雀の羽をあしらった見事な衣装を身にまとい、手に黄金の宝玉を持っている。アプロディテはその宝玉に手を乗せ、あごを持ち上げて誇らしげな態度で描かれている。対して右端のヘラは恥ずかしげに背中を向けて鑑賞者の側に振り向き、中央のアテナは頭を傾けている。


title: パリスの審判 (クラナッハ)

text: ボヘミア地方の、ザクセン公国の遺産に由来するバーデン＝バーデン辺境伯伯爵夫人のコレクションとして1691年のインベントリに記載されている。1772年にはにあり、1832年にそこからカールスルーエに移された。


title: 河内国司

text: 河内国司（かわちこくし）は、河内国の国司で、大国であるため、養老律令の職員令にて守・介・大掾・少掾・大目・少目の各1名が定員とされたが、それぞれの権官が置かれることもあった。官位相当は守（従五位上）、介（正六位下）、大掾（正七位下）、少掾（従七位上）、大目（従八位上）、少目（従八位下）。このほか、官位相当外の下級官人として史生3名が定められた。


title: 国家公務員等の旅費に関する法律

text: 国家公務員等の旅費の支給に関する法律（こっかこうむいんとうのりょひのしきゅうにかんするほうりつ）は、公務のため旅行する国家公務員等に対し支給する旅費に関し諸般の基準を定め、公務の円滑な運営に資するとともに国費の適正な支出を図ることを目的として制定された法律である。なお、地方公務員の旅費の支給については、各地方公共団体の条例により定められている。


title: 高津春繁

text: 高津はオックスフォード留学から帰国後まもなく、東京帝国大学（東京大学）においてそれまで福島直四郎（後に改名し辻直四郎）が担当していた印欧語比較文法の講義を始めた。そしてその成果が初めて公にされたのが「印欧語母音変化と Laryngales の発見」（『言語研究』第3号、1939年）である。これは、近代言語学の祖とも言われるフェルディナン・ド・ソシュールが1878年に提唱し、当時は一般には受け入れられなかった印欧比較文法における Laryngales（喉音）理論を詳論したものである。1939年3月脱稿でありながら、その前年に欧州で発行された専門書・雑誌をも充分に活用・言及している。上記の喉音理論は、提唱者のソシュールの死後、学会の認めるところとなる訳だが、高津は自らの論文を以下の言葉で終えている。「……私は未だ壮年にして逝った彼に今二三十年の生を与えて、ヒッタイト語の発見・解読を体験せしめ、若き日の理論の確認と発展を自らなすを得さしめたかったと思ふのである……今更の様に此の偉大なる印欧比較文法学者への追慕の念の切なるを覚える」（一部漢字を新字体に変更）。


title: 河内国司

text: 河内国は藤原京、平城京、長岡京、平安京などの各時代の都の隣国という位置にあり、都と海を繋ぐ要衝の地であったために重要視され、都に近いことから権力の中枢にある権力者の与党が任命されたり兼務することが多かった。


title: 高津春繁

text: 高津は、学風としてはフェルディナン・ド・ソシュールのパリでの後継者であるアントワーヌ・メイエに傾注していたようであるが、その主著 "Introduction à l’étude comparative des langues indoeuropéennes" は、「今まで出たこの種の概説中最も秀れたもの」と評価しながらも、「余によく整理されているため、本書によっては印欧語比較文法の未解決不明の点を知ることがむずかしい」としている。


title: 河内国司

text: 称徳天皇の勅によって、河内国は神護景雲3年（769年）から、西京（由義宮とも。河内国若江郡八尾木村（八尾市弓削）に建設された離宮）が定められたために河内国を改めて河内職とした。これにともない、それまでの国司（守・介・掾・目）から河内職の長官（大夫）・次官（亮）・判官（大進および少進）・属に改められた。この時の長官には藤原雄田麻呂（百川）、次官に紀広庭、大進に河内三立麻呂（法王宮職大進からの兼任）、少進に高安伊賀麻呂がそれぞれ任じられた。しかし、翌4年（770年）に称徳天皇が死去するとすぐに河内職は河内国に復され、存続期間をわずかに10ヶ月で終えた。これは西京および河内職の設置が、由義宮の主の弓削道鏡を寵愛したという称徳天皇の優遇策によるものであり、これが天皇死後の道鏡失脚で解消されたためと推定されている。西京・河内職の設置は『続日本紀』の神護景雲3年10月（旧暦）条による。また、河内職の河内国への復帰は翌宝亀元年の8月末（同）とされる（『続日本紀』）。「由義宮」の所在については『河内志』による。


title: 高津春繁

text: 高津の古代ギリシア語の成果は、『アルカディア方言の研究』と『ギリシア語文法』に集大成されている。名詞と動詞の語形変化と、単純な文章だけを羅列する語学書ではなく、各語の方言形の説明のために歴史的発展をも詳述する。また、シンタックスに挙げられた例文は、高津みずからが古典作品から選びぬいたもので、「話者の気持とも称すべきものを併せて説明しようと試みた（「はしがき」より）」ものである。


title: チャブイ

text: チャブイ（Čabui）は、モンゴル帝国（元）のカアン、世祖クビライの皇后。漢字表記は察必、『集史』のペルシア語表記では چابوى خاتون Chābū'ī Khātūn または چابون خاتون Chābūn khātūn として表れる。諡は昭睿順聖皇后。


title: チャブイ

text: コンギラト部族の出身で、父のアルチ・ノヤン（）はチンギス・カンの第一夫人ボルテの弟である。伯母ボルテの孫にあたるクビライと結婚し、夭折したドルジと、後にクビライ政権で活躍するチンキム、マンガラ、ノムガンの4子を産んだ。


title: チャブイ

text: チャブイはチンギス・カン家の姻族としてモンゴル帝国の中でも特に有力な部族の出であり、実家のコンギラト部族をはじめとする五投下と呼ばれる部族集団は、兄である皇帝モンケによって中国の経略を委ねられたクビライを支えて活躍した。特に同母姉が嫁いだジャライル部のムカリの子・ボオルの三男バアトルはクビライの腹心となり、1259年（己未）のモンケ死後のクビライのカアン位奪取に功があった。またチャブイ自身、その宮廷（オルド）にアフマドら有能な商人を個人的な用人に集めて利殖を行い、財産を蓄えて勢力があった。


title: チャブイ

text: 至元8年（1271年）にクビライが樹立した元朝では、次男のチンキムが燕王、三男のマンガラが安西王、四男のノムガンが北平王に封ぜられ、それぞれが中国北部、中国西部、モンゴル高原を分担して統治した。中央政府ではチンキムが行政機関である中書省と軍政機関の枢密院を統括し、さらにバアトル夫妻の子でチャブイの甥にあたるアントンが中書省の長官となった。加えて、クビライによって新設された財務部局の長官として、チャブイの用人であるアフマドが抜擢され、元の政権中枢部にチャブイの縁者によって占められるようになった。このような状況を指して、大元王朝とはチャブイを扇の要とするコンギラト政権であったと評価する歴史家もいる。


title: チャブイ

text: やがて、中央政府で実権を握るチンキムの権勢が高まり、至元10年（1273年）に皇太子の称号を与えられるが、同時にチャブイには皇后の印璽が与えられた。この頃、帝国の財務部門を握り、中書省の勢力をアントンと二分するアフマドの権勢も高まり、その党派がチンキム・アントンのもとに集まったモンゴル貴族・漢人官僚と反目を深めていくが、両者の接点としてチャブイがあったために、対立は決定的なものにはならなかった。


title: 菅原秀雄 (俳優)

text: 数え年4歳のときに父が死去し、母とともに東京に移住した。その後、一時期、函館に戻るが、再び東京に移って、満6歳を迎えた1930年（昭和5年）1月、松竹蒲田撮影所に子役俳優として入社した。同年4月、蒲田尋常小学校（現在の大田区立蒲田小学校）に入学、同年5月15日に公開された岩田祐吉・高田稔主演による『父』（監督佐々木恒次郎）で映画界にデビューした。同年9月5日に公開された『新篇 己が罪作兵衛』（監督佐々木恒次郎）に出演して、井上正夫と共演、菅原は「名子役」と謳われるようになる。


title: 使用済自動車の再資源化等に関する法律

text: 使用済自動車の再資源化等に関する法律（しようずみじどうしゃのさいしげんかとうにかんするほうりつ）は、資源のリサイクルに関する日本の法律。法令番号は平成14年法律第87号、2002年（平成14年）7月12日に公布された。略称は自動車リサイクル法。最近改正 暴力団員による不当な行為の防止等に関する法律の一部を改正する法律（平成24年律第53号）。


title: 水沢友香

text: 主に「クリーム」などのお菓子系グラビア誌で活躍。中でも超ミニスカートの女子高生コスプレ姿でパンチラ・パンモロを連発するショットが多く、純白のパンティーを惜しみなく見せまくる姿から「パンチラクイーン」と呼ばれた。


title: 菅原秀雄 (俳優)

text: 当時の松竹蒲田には、すでに「名子役」が2人おり、それがいずれも前年の1929年（昭和4年）にデビューした高峰秀子と、「突貫小僧」こと青木富夫であり、彼らは菅原と同学年であった。高峰は菅原と同じ函館出身であり、青木は悪ガキを演じていたのに対して、菅原は「優等生で品行方正、親孝行少年の見本」を演じて、好対照であった。高峰とは1931年（昭和6年）8月15日に公開された小津安二郎監督の『東京の合唱』で、青木とは同年9月11日に公開された野村浩将監督の『危険信号』や、翌1932年（昭和7年）3月10日に公開された成瀬巳喜男監督の『青空に泣く』、同年6月3日に公開された小津安二郎監督の『大人の見る絵本 生れてはみたけれど』で共演している。同年12月1日に公開された衣笠貞之助監督のトーキー大作『忠臣蔵 前篇 赤穂京の巻』および『忠臣蔵 後篇 江戸の巻』は、京都の松竹下加茂撮影所が製作しており、同作には、菅原のほか、三井秀夫（三井弘次）や阿部正三郎、突貫小僧（青木富夫）ら蒲田のティーンや子役の俳優も出演している。


title: 使用済自動車の再資源化等に関する法律

text: 日本国内の廃棄される自動車は、1年間で約400万台（輸出を含めると約500万台、2002年現在）である。法の施行以前は、使用済自動車には、リサイクルできる鉄などの金属や、エンジンなどの部品が多く含まれているため、解体業者や破砕業者において有価物として引き取られ、利用できる部品などは整備して中古（リビルド）部品として流通されたり、鉄くずなどの形でリサイクルが行われていた。だが、有価金属を取り除いたあとに残る内装材料を中心としたシュレッダーダスト、爆発性のあるエアバッグ、オゾン層破壊の原因となるエアコンのフロン類については、処理が困難なため逆有償で処理しなければならず、不法投棄や不適正処理の原因となっていた。


title: 菅原秀雄 (俳優)

text: 満11歳となった1935年（昭和10年）、同年2月に東京府東京市板橋区東大泉町（現在の東京都練馬区東大泉2-34-5）に新興キネマが新設した新興キネマ東京撮影所（現在の東映東京撮影所）に移籍した。記録に残る同社での最初の作品は、同年5月30日に公開された青山三郎監督によるサウンド版『自活する女』で、山路ふみ子が二役で演じ分けるところの「芸者お仙」と「早瀬恭子」のうち、後者の弟役を演じた。満16歳になった1940年（昭和15年）2月14日に公開された小石栄一監督の『熱情の翼』が、確認できる最後の出演作品である。やがて時代は第二次世界大戦に突入し、以後の消息は不明とされていたが、ハノイへの出征を経て復員後は鉄工関係の会社に勤務し、2005年（平成17年）に83歳で死去していたことが中日新聞により明らかになった。


title: 使用済自動車の再資源化等に関する法律

text: そのため、使用済自動車のリサイクルと適正な処理を図るため、自動車製造業者にリサイクルの責任を果たすことを義務づけ、また、ユーザーにシュレッダーダスト、エアバッグ、フロン類の処理にかかる費用を負担することを義務づける法律が制定された。


title: 菅原秀雄 (俳優)

text: すべてクレジットは「出演」である。公開日の右側には役名、および東京国立近代美術館フィルムセンター（NFC）、マツダ映画社所蔵等の上映用プリントの現存状況についても記す。同センター等に所蔵されていないものは、とくに1940年代以前の作品についてはほぼ現存しないフィルムである。


title: キャプテンシルバー

text: 主人公の「ジム青年」を操作し、「キャプテンシルバー」の財宝を目指して冒険する内容となっている。オーソドックスな面クリア方式によるジャンプアクションで、剣による近接戦闘を基本としている。ダメージ判定は接触即死型。開発はデータイーストが行っており、システム全般に同社の『カルノフ』（1987年）との類似点が多い。開発の実作業は外注のジョルダン情報サービスが務めた。


title: キャプテンシルバー

text: ジム青年は船旅をしていた。船の中で偶然、老人に出会う。老人と酒を飲みながら冒険話をしていた。老人から「キャプテンシルバー」の財宝話を聞き出す。ジム青年は海賊や原住民や動物などの敵をくぐり抜け、最終的に「キャプテンシルバー」の財宝を目指す。


title: キャプテンシルバー

text: ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では合計19点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、16.51点（満30点）となっている。同誌1991年5月10日号特別付録の「ファミコンロムカセット オールカタログ」では、「武器アイテムと発射アイテムを組み合わせると、攻撃パターンが変化するのが面白い」と肯定的に評価された。


title: 遊佐盛光

text: 元亀元年（1570年）に、畠山義慶の下、長綱連・温井景隆・平尭知らと共に年寄衆に任じられた。上杉氏との外交を担当するなど能登畠山家でも重要な地位にいたと考えられるが、家督を継いだ時期は不明で、盛光が成年に達して以後も父・続光は重要な外交や政策を行っていた。


title: 遊佐盛光

text: 天正5年（1577年）、七尾城の戦いで父と共に上杉謙信に内応するが、天正6年（1578年）の謙信の死去後、再び織田軍が能登に攻め込んでくると織田信長に降伏した。しかし、以前に上杉氏に内応し親織田派の長続連らを殺した罪を問われ、天正9年（1581年）、父と共に処刑された。一説には降伏ではなく早々に七尾城から逃亡し潜伏していた所を長連龍に探し出されて一族皆殺しにされたという説もある。


title: カップヌードル トムヤムクンヌードル

text: カップヌードル トムヤムクンヌードルは、日清食品が発売しているカップ麺で、カップヌードルの一種。タイ日清の協力により開発された。2022年現在は、カップヌードル パクチー香るトムヤムクン（カップヌードル パクチーかおるトムヤムクン）の名称となっている。


title: カップヌードル トムヤムクンヌードル

text: トムヤムクンをベースにしたカップヌードルのバリエーション。2014年4月14日に全国販売され、当時の日本のカップラーメンにはあまりない酸味のあるスープが人気を博し、日清食品の販売計画を大幅に上回る売れ行きを記録し、同年4月22日に、十分な供給量を確保できない状況として、日清食品は販売を一時休止（出荷停止）すると発表した。その後、2015年2月23日には全国で販売が再開された。


title: カップヌードル トムヤムクンヌードル

text: なお英語表記として、日本国内において通常使われる「CUP NOODLE」ではなく、日本国外の標準表記である「CUP NOODLES」を採用している。これは製品開発において日清の海外現地法人の協力を得ていることを示すことが目的。


title: 鵲橋

text: 歌題としても良く取り上げられ、新古今集の冬の部に収録された中納言大伴家持の和歌「かささぎのわたせるはしに置く霜の白きを見れば夜ぞ更けにける」は小倉百人一首にも収録されており有名だが、七夕の歌ではなく冬の歌である。


title: M63 (天体)

text: 天の川銀河とほぼ同じ10万光年の直径を持つとみられる。M51やM101と同じM51銀河群に属している。1850年にロス卿が渦巻構造を発見した14の銀河に含まれるなど、早くからその渦巻構造が知られた銀河の一つである。


title: M63 (天体)

text: 双眼鏡で十分恒星と見分けられる明るい銀河の一つである。口径5cmの望遠鏡で星雲らしくなる。中心部に輝く星が見える。口径10cmで中心がよく輝いて、淡い楕円形の光にとりかこまれていることが分かる。条件さえ良ければ星雲の一端がとがっているのも見える。口径20cmの望遠鏡では中心部を取り巻く光芒が次第に見えてくる。口径が大きくなるに従って、中心部をとりまく腕が明瞭になってくる。銀河の端に見える8等星は、M63とは無関係である。


title: M63 (天体)

text: 1779年6月14日にメシャンが発見した。シャルル・メシエは「メシャンの発見した星雲である。微かでM59と同じくらい。星を含まない。測微尺の僅かな照明で消える。近くの8等星が星雲に先行する」とした。ウィリアム・ハーシェルは「非常に明るく、NpからSf方向に広がる。よく輝く核がある」とした。


title: 久永辰徳

text: 松澤隆司監督から同校卒業後の東京ガスサッカー部への加入を持ちかけられたものの就職試験がうまくいかなかったため、1996年よりアビスパ福岡へ入団。2002年、横浜F・マリノスに1年間の期限付き移籍。2003年アビスパ福岡に戻った後、2004年から2006年までは大宮アルディージャに期限付き移籍。


title: 久永辰徳

text: 現在は地元鹿児島でサッカースクールを運営している。また、FCアラーラ鹿児島の総監督として若年層の指導にあたっていた。2014年からは東京ヴェルディのコーチに就任。同年9月15日、監督の三浦泰年はじめコーチ陣が全員解任されたのと同時に辞任した。


title: アシュリン・ギア

text: アシュリン・ギア（ "Ashlyn Gere" 本名キンバリー・アシュリン・マッカミー "Kimberly Ashlyn McKamy" 1959年9月14日 - ）は、ノースカロライナ州チェリーポイント出身のアメリカ合衆国の元ポルノ女優。ストレート（男女）・レズビアン双方の映画で演じている。彼女はまた、一般向け映画とテレビの女優でもある。（彼女の仕事で最も有名なものは、テレビシリーズ「Space: Above and Beyond」である。）


title: アシュリン・ギア

text: 1980年代、彼女は複数のいわゆるB級映画に出演している。例えば1987年の『"" 』において「ケイト」という役を演じており、キム・マッカミーとクレジットされている。また、『氷の微笑』や『幸福の条件』等といったメジャー映画にも裸のシーン等での代役としてであるが出演している。1990年ポルノ作品にデビュー、そして、非常に元気旺盛なパフォーマンスで有名になった。彼女は、1995年から1996年にかけて、テレビシリーズ『"" 』にキンバリー・パットン名義で出演した。またその名前で『"" 』と『ミレニアム』のエピソードに出演している。


title: アシュリン・ギア

text: ギアは、一般映画で端役を演じるのと平行してポルノ映画にも出演し始めた。彼女は上記の番組に出演している間にも、ポルノ出演を続けた。そして、（どちらかだけに集中する普通の方策と対照的に）うまく一般向けとポルノの経歴のバランスをとる数少ない女優の1人となった。彼女はまた、 パットン名義で映画『"" 』 と『"" 』に、キンバリー・アシュリン・ギア名義で『Xファイル』に出演した。


title: アシュリン・ギア

text: アシュリンの最初のアナルセックスシーンは、おそらくイベント「 – Ashlyn Gere – Put It In Gere : Put It In Her Rear」のための映画においてである。しかしながら、彼女は『アシュリン・ギア/美性獣 "(Ashlyn Gere – Realities)" 』におけるトム・バイロンとのアナルシーンが最初であると主張している。アシュリンのトレードマークは、その激情的なシーンと、どのようなシチュエーションであろうとパートナー（達）を支配する能力である。


title: 梵珠山

text: 東北地方に奈良時代仏教を布教した法相宗の道昭上人が釈迦三尊の文殊菩薩の文殊に因み、当時からまたはその後造語として「梵珠」と名付けたとされる。梵とはブラフマンとも言われる宇宙の根本原理。珠は数珠にも使われる文字で丸い玉を意味する。


title: 梵珠山

text: 梵珠山は青森県の「県民の森梵珠山」となっている。青森市浪岡は浪岡氏による地名であり浪岡大釈迦地区は釈迦が付く大釈迦駅や大釈迦川など飛鳥時代から信仰に関わる名が付けられたとされる。梵珠山の東方10kmには三内丸山遺跡がある。


title: 梵珠山

text: 五所川原町（現・五所川原市）出身の林柾次郎が1928年（昭和3年）に作詞し、ダークダックスの代表曲とも言われるスキーの歌『"シーハイルの歌"』の一節に『"昨日は梵珠嶺（ぼんじゅね）、今日また阿闍羅（あじゃら）、けむりたてつゝ、おゝシーハイル"』と梵珠山が歌われる。


title: 2005/2006 ISUグランプリファイナル

text: 2005/2006 ISUグランプリファイナル（2005/2006 ISU Grand Prix Final）は、2005年12月16日から12月18日まで日本の東京代々木第一体育館で開催されたフィギュアスケートのISUグランプリシリーズのファイナル大会。


title: 2005/2006 ISUグランプリファイナル

text: 男子シングル、女子シングル、ペアはショートプログラム、フリースケーティングで最終順位を決定、アイスダンスはオリジナルダンス、フリーダンスで最終順位を決定した。なお、アイスダンスのコンパルソリーダンスは行われない。


title: トリーア大司教

text: トリーアに司教座が設置されたのは4世紀である。中世になるとコブレンツなどライン川沿いにも領地を持ち、マインツ大司教、ケルン大司教と並んで神聖ローマ帝国の有力聖界諸侯となった。14世紀、トリーア大司教となったルクセンブルク家のバルドゥインが、兄ハインリヒ7世とその孫カール4世の皇帝選出に関わって影響力を拡大した。そのカール4世の金印勅書で、トリーア大司教は7人の選帝侯の一人に指定された。ナポレオンが登場すると、1801年のリュネヴィルの和約でトリーアはフランス領となり、皇帝選挙権を失った。その後、1806年に神聖ローマ帝国も解体された。


title: クライスラー・ターバイン

text: クライスラー・ターバイン（Chrysler Turbine、タービンとも）は、クライスラー社が1963年にミシガン州 デトロイトの工場で少量生産したガスタービンエンジン搭載の実験車である。この車はガスタービン車の実用性を測るために限定された消費者によりテストされ、この実用的なタービンエンジン車の製造はクライスラー社の長年の研究開発の頂点であった。


title: クライスラー・ターバイン

text: クライスラー社製タービンエンジン（）の第4世代は60,000 rpmまで回り、軽油、無鉛ガソリン、ケロシン、、ジェット燃料と植物油でさえ使用することができた。このエンジンは事実上何でも燃料に使用することができ、メキシコの大統領は最初の車の1台をテキーラで走らせ（成功した）この理論をテストした。空気／燃料の混合比の調整は2つのスイッチだけで行われた。


title: クライスラー・ターバイン

text: エンジンは、ピストンエンジンに比べ1/5（300に対し60）の動体部品で構成されていた。タービンは振動を発生しない簡単な回転するスリーブベアリングであった。この単純さが長寿命の可能性を秘め、燃焼による汚染物質がエンジンオイルに混入することも無くオイル交換も不要であった。1963年のタービンエンジンは130 bhp (97 kW) の出力とアイドリング状態で425 pound-feet (576 N•m)のトルクを発生し、周囲の気温が 29℃(85) の場合に（日本国内での「ゼロヒャク」（0 - 100 km/h）に相当）の加速は12秒であった。（気温が低く空気密度が高い場合はもっと速かった）


title: クライスラー・ターバイン

text: ディストリビューターとポイントが無く始動用のスパークプラグだけと冷却系が無いことにより保守は簡単であった一方、排気には一酸化炭素 (CO)、未燃焼の炭素や未処理の炭化水素が含まれていなかった。それにも関わらずタービンエンジンは窒素酸化物 (NO)を生成してしまい、この難問が解決できずにこの開発プログラムの命脈は絶たれてしまった。


title: クライスラー・ターバイン

text: トルクコンバーターを使用せずにタービンの出力は、ギア減速部品を介して別な方式で通常のトルクフライト（）・オートマチックトランスミッション（AT）に接続されていた。ガス発生装置とフリーパワータービンの間の燃焼ガスの流れは、通常の流体媒体を使用せずにトルクコンバーターと同じ機能を果たしていた。2基の循環熱回収器（）が排気熱で吸入気を予熱することにより燃料消費を大幅に改善していた。可変ステーターブレード（varying stator blades）が速度の超過を防止し、アクセル・オフ時のエンジンブレーキの機能を果たしていた。スロットルの反応の悪さ、高い燃料消費率 (14 L/100 km; 20 mpg-imp) とアイドリング時の高温の排気熱が初期のモデルでは問題となっていたが、クライスラー社はこれらほとんどの欠点や欠陥を改善することができた。


title: クライスラー・ターバイン

text: ターバインは全ステンレス製の排気システムを備えており、排出口は平たい四角断面であった。これは排気ガスを薄く拡散させることでより温度を下げ、そのことで渋滞の中で後に接近した物に損害を与える危険を無くしていた。


title: クライスラー・ターバイン

text: 燃焼装置は現在の標準的なターボジェットエンジンからすると幾分原始的なものであり、単一のリバースフロー型燃焼器には点火のためにほぼ標準のスパークプラグを1本だけ備えていた。エンジンの開発が更み2段目の出力タービンを備えた環状型燃焼器になれば出力と燃費性能すら改善されるはずであった。


title: クライスラー・ターバイン

text: ターバインは運用上幾つかの欠点を持っている。この車は巨大な掃除機の様な音を発し、これは大型のアメリカ車のV8エンジン（）の音の方が心地よいと感じるユーザーにとっては不満足であった。高度が高い場所ではスターター兼ジェネレーターに問題を引き起こした。正常な始動手順に従ってエンジン始動に失敗するとエンジンは停止した。ユーザーの中にはガソリンエンジンと同様の方法でこのエンジンを「暖機」できると考えた者もいて、エンジンが適切な温度になる前にアクセルペダルを床まで踏み込んでいた。過剰な燃料の供給はタービンの回転を落とし、望む効果とは逆になった。しかしながら、このようなことをしてもエンジンに恒久的なダメージを与えることは無かった。実際、始動した直後に過度の磨耗を心配すること無くフルスロットルを踏むことができた。内燃機関と比べて如何にタービンエンジンが繊細かということを考えると、このエンジンは特筆に価するほど丈夫であった。公募された50名の一般人による1,100万マイル以上のテスト走行が実施されるという大胆な実験にも関わらず不具合は驚くほど少なく、実験中の不稼動時間は僅か4%であった。


title: クライスラー・ターバイン

text: ターバインのボディと内装はイタリアのカロッツェリア・ギアで施工された。1台1台のボディが仕上げられた後デトロイトに送り出され、クライスラー社の従業員によりガスタービンエンジン、トランスミッション、電装品が取り付けられてから実用テストのユーザーとして選ばれた延べ203名（内20名は女性）の元へ届けられた。


title: クライスラー・ターバイン

text: ターバインは4脚の独立バケットシート、パワーステアリング、倍力装置付きブレーキ、パワーウインドウを備えた2ドアハードトップ・クーペであった。最も目立つデザイン上の特徴は、内部に大きな横長のテールライトと（後退灯が入った）筒状の造形物が入った非常に重厚なクローム（）の彫刻的なバンパーであった。車体前部ではタービンの形状を模したナセル（）に単灯のヘッドライトを備え印象的な外観を作り出していた。このタービン形状のデザイン上のテーマはセンターコンソールとハブキャップ（）にも再現されていた。特製のホワイトウォール（）・タイヤにまで小さなタービンの羽根が刻み込まれていた。ターバインは赤みかかった茶色の「"フロストファイア・メタリック"（"Frostfire Metallic"）」色（後に「"ターバイン・ブロンズ"（"Turbine Bronze"）」と改名）で塗られ、生産された車は全てこの色であった。屋根は黒いビニールルーフ（）で、内装は銅色の「"イングリッシュ・カーフスキン"（"English calfskin"）」の革で覆われカーペットも銅色のプラッシュカットのパイルであった。


title: クライスラー・ターバイン

text: ダッシュボードはエレクトロルミネセンス照明を備え、計器盤とダッシュを横切る警告灯を照らし出していた。このシステムには電球が使用されていない代わりにインバータと変圧器がバッテリーの電圧を交流100V以上に上げ、その高圧電流を特殊なプラスチックの層を通すことにより計器を青緑色に照らし出した。


title: クライスラー・ターバイン

text: 車自体は、以前はフォード社にいたエルウッド・エンゲル（）率いるクライスラー社のスタジオでデザインされた。実際に車の外観のデザイナーとしては、1964年にニューヨークで開催された国際博覧会に展示された「タイフーン（Typhoon）」と呼ばれる2座席ショーカーをデザインしたチャールズ・マシガン（Charles Mashigan）の名が挙げられている。エンゲルは、以前のフォード車から多くのデザイン上のテーマを持ち込んできており、テールライト/後部バンパー部分の造形は「ギャラクシア（"Galaxia"）」と呼ばれる1956年のフォード社のデザイン習作からの（改訂を伴った）直接のコピーであった。エンゲル自身の作品である1964年モデルのインペリアルとは何のデザイン的テーマの繋がりも持っていなかった。


title: クライスラー・ターバイン

text: 総計55台のターバインが製造された。クライスラー社がユーザーテストとその他の宣伝活動を終えたときに46台が廃棄処分にされた。当時の話ではこれは輸入関税を回避するための措置だということであったがこれは正しくない。車を廃棄処分にしたのは、単に非量産車や試作車は公には販売しないという自動車産業の慣例に則ったことであった。これと同じ議論は後にゼネラルモーターズのGM・EV1のときに再度持ち上がった。残りの9台のうち6台はエンジンを使用できないようにされてから米国内の博物館に寄贈された。クライスラー社は3台のターバインを歴史的な見地から保存し、現在は博物館"が所有している。WPC 博物館所有の3台全てが博物館の保管庫内で動態保存されている。ネバダ州の以前のハーラー博物館（Harrah museum）に寄贈された車はテレホートの自動車収集家のフランク・クレプツ（Frank Kleptz）に購入され、現在も動く状態にある。最後の稼動状態にあるターバインはセントルイスの交通博物館（）が所有し、「"モパー・アクション"（"Mopar Action"）」誌で紹介され長年米国中で展示披露されている。


title: クライスラー・ターバイン

text: クライスラー社のタービンエンジン計画は完全には消滅せず、新しいクーペ型式のボディに再設計、バッジを付け替えた1966年式B-ボディのダッジ・チャージャー（）が発表された。クライスラー社は窒素酸化物規制に適合する第6世代のガスタービンエンジンの開発を続け、1966年式のダッジ・コロネット（）に搭載したがこの車は公表されなかった。アメリカ合衆国環境保護庁 (EPA)から更なる開発のための助成金を受け取るとクライスラー社は小型、軽量の第7世代のエンジンを1970年代初めに製造し、量産に向けての序章として1977年に特製ボディのクライスラー・ルバロン（）に搭載した。その後、クライスラー社は財政的な窮地に陥り、破産を避けるためには合衆国政府の借り入れ保証を受けなければならなくなった。この保証の条件は「高すぎるリスク」としてガスタービンエンジン車の量産をあきらめるというものであったが、この話は多くの陰謀論の元となった。


title: 高市黒人

text: 高市氏は（高市県主・高市連）天津彦根の曾孫・彦伊賀都の後裔とされる天孫系氏族。本拠地は大和国高市県（現在の奈良県高市郡および橿原市の一部）で、その首長として管掌した。天武天皇12年（683年）に連姓に改姓している。


title: 高市黒人

text: 持統・文武両朝で下級官人を務めたらしいが、官歴は伝わらない。『万葉集』に短歌18首が採録されているが、大宝元年（701年）の持統上皇の吉野宮行幸、翌大宝2年（702年）の三河国行幸に同行した際の詠歌を始め、「羈旅の歌八首」など、全て旅中で詠んだ作品である。その足跡は、大和・山城・摂津・近江の畿内に加え、尾張・三河・越中の諸国にまで及んでいる。


title: 鶴見サンマリン

text: 鶴見サンマリン株式会社（つるみサンマリン）は、東京都港区に本社を置き、石油製品タンカーを中心にLPG船やケミカル船・一般貨物船など社船と傭船合わせて約200隻を運航する内航海運業界最大手の企業。内航船の支配下船腹量は業界1位。外航は、中国・韓国・東南アジアを中心にケミカルタンカー・アスファルトタンカー・プロダクトタンカーなどを配船する。


title: 鶴見サンマリン

text: この経緯から、現在もENEOS（旧・新日本石油）が筆頭株主であり、同社の持分法適用関連会社である。石油製品の国内輸送では、27%（4,800万キロ）と業界トップシェア。特に電力会社・一般需要家向けを代表とする重油輸送に強みを持つ。新規分野では内航LNG船に進出。


title: 京都府道・滋賀県道30号下鴨大津線

text: 古くからある街道で、志賀越道、白川街道、白川越、安土海道などの名称が残る。滋賀郡山中村（現在の大津市山中町）で峠を越えることから山中越（山中越え）、かつては如意越に対する新道という意味から今道越とも呼称されており、京都から坂本や北陸道への利便性が高い道として認知されていたという。


title: 京都府道・滋賀県道30号下鴨大津線

text: 現代においては、道路法（昭和27年法律第180号）第7条の規定に基づき、当初は一般府県道として認定された。同法第56条の規定に基づき、1971年の第3次主要地方道指定時に建設省（当時）から主要地方道として指定された。


title: 旧野首教会

text: 旧野首教会（きゅうのくびきょうかい）は、長崎県の五島列島の野崎島（北松浦郡小値賀町）にあるキリスト教（カトリック）の聖堂である。現在、野崎島は無人島となっており、教会としては使用されていないが、1989年（平成元年）に長崎県指定有形文化財に指定され、ユネスコの世界遺産（文化遺産）候補で2018年に登録審査が決まり、同年6月30日に世界遺産登録が決定した「長崎と天草地方の潜伏キリシタン関連遺産」を構成する「野崎島の集落」（野首集落跡）に包括される教会である。


title: 旧野首教会

text: 1800年前後の寛政の時代に、大村藩領のキリシタンが五島藩の依頼により五島列島へ移住していった中で、平戸藩領だった野崎島の野首地区に移住した２家族７人がおり、この地の信仰のはじまりとなったと言われている。


title: 旧野首教会

text: 明治時代になっても政府が徳川幕府の禁教令を踏襲したため、野崎島の信者たちは1868年に島根県隠岐島沖の竹島を目指すが失敗する。翌年には平戸に連行され弾圧を受けるが、平戸監獄服役中に信仰の自由が認められて野崎島へ戻っている。


title: 旧野首教会

text: それまでにも木造教会を使用していたが、野首地区に住む17世帯の信者たちが費用を工面し、1907年（明治40年）に本格的な教会建築に乗り出し、翌1908年（明治41年）に野首教会が完成する。その年の10月25日に献堂式が行われた。設計・施工にあたったのは、五島をはじめ長崎県やその周辺で多くの教会建築を手がけた鉄川与助で、野首教会は彼が初めて手がけた煉瓦造りの聖堂だった。


title: 旧野首教会

text: 野崎島の島民は最盛期には約650人であったが、高度経済成長期になると島民が減少し、1971年（昭和46年）に残っていた野首地区のカトリック信徒6世帯31人が島を去り、教会は無人となった。その後、教会は荒れ果てていたが、1989年（平成元年）に長崎県指定有形文化財に指定され、小値賀町によって修復された。


title: 旧野首教会

text: なを、野崎島には野首地区のほかにもうひとつキリシタンの集落が、森を挟んで４キロ南の舟森（瀬戸脇）にも存在した。こちらにも瀬戸脇教会があったが、1966年（昭和41年）に、最後まで残っていた住民45人が一斉に移住したため、教会は解体された。


title: 旧野首教会

text: 野崎島には1990年代まではわずかに住民が残っていたが、2001年以降無人島となっている。なお、教会は野首地区の廃校を利用した特定非営利活動法人おぢかアイランドツーリズム協会の野崎島自然学塾村が管理を委託されており、野崎島への渡島に際しては同協会への事前連絡が必要で、その際に教会参観の申し込みをしておけば当日施錠を解いておいてくれる。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 日本とパレスチナの関係（にほんとパレスチナのかんけい、、） では、日本とパレスチナの関係について概説する。正式名称から日本とパレスチナ国の関係、統治組織「パレスチナ自治政府」から日本とパレスチナ自治政府の関係とも。日本はパレスチナを国家承認していないが、実務上の関係が築かれている。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 1948年、イギリス軍のパレスチナ撤退に合わせてイスラエルが独立を宣言。これに伴って第一次中東戦争が勃発し、多くのパレスチナ人が難民となった。これは「ナクバ」(アラビア語で「大破局」「大災厄」)と呼ばれた。


title: 日本とパレスチナの関係

text: パレスチナ国は国際連合加盟国の7割以上に相当する138ヶ国から国家承認を受けているものの、アメリカ合衆国やフランス、イギリスといった西側諸国のほとんどは主権国家としてのパレスチナを承認せず一貫してイスラエルの立場に立っている。日本もこれに追随しパレスチナ国を未承認の状態が続いている。一方で1974年にパレスチナ解放機構が国際連合のオブザーバー組織となったことを契機として自治政府との実務上の外交関係は構築されており、1977年にはPLO東京事務所が開設された。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 1981年10月、ヤーセル・アラファート（アラファト）が初めて日本を訪問した。独立宣言の翌年にあたる1989年にはヤーセル・アラファートが再度日本を訪れ、それに伴ってPLO東京事務所は駐日パレスチナ常駐総代表部へと格上げされた。その後1995年には資金難を理由に代表部は閉鎖されるものの2003年には再開している。一方で日本は自治政府が発足してから間もなくの1998年、ガザ地区に在ガザ出張駐在官事務所（日本政府代表事務所）を開設した。これは2007年、パレスチナの事実上の首都として機能しているラマッラーに移転されている。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 上述の通り日本は一貫してイスラエルを国家承認し、パレスチナを未承認としている。しかし日本政府はイスラエルとパレスチナの二国間による平和的解決を支持し、また将来の国家承認および正式な外交関係樹立を予定した国家に準ずる自治地域としてパレスチナを扱っている。そのため一定の友好関係が築けている。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 2012年のでは日本はフランスやイタリアとともに賛成票を投じた。2015年の国連建造物の前にパレスチナ国旗を掲揚することを認める決議案でもアメリカ合衆国やカナダが反対、イギリスや欧州連合加盟国など西側諸国を中心とした45か国が棄権するなか、日本はG7で唯一賛成票を投じている。賛成票を投じたのは日本を含む119か国で、結果国旗掲揚は認められた。またトランプ政権がエルサレムをイスラエルの首都と認定した問題についても、日本はアメリカに対しその方針を撤回するよう促す決議案に賛成票を投じており、国際社会におけるパレスチナの立場を比較的尊重している。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 日本・パレスチナを含む重要な多国間の枠組みとしては、日本・イスラエル・ヨルダンそしてパレスチナの四者による地域協力「平和と繁栄の回廊」が存在する。これは2006年当時総理大臣であった小泉純一郎がパレスチナを訪問した際に日本から提唱されたもので、ヨルダン渓谷を経済的・社会的な開発を進めるとともに、パレスチナの国家としての自立を目指すものである。現在までに六度の四者協議が開かれた。ジェリコ市郊外に農産加工団地を建設する計画はこの構想の旗艦事業で、建設開始以降多くの日本要人がここを視察している。


title: 日本とパレスチナの関係

text: また日本は2013年、先進国や新興国の集まる東アジアにおけるリソースや経済発展の知見を動員しパレスチナの国づくりや経済発展、平和実現を支援すべく「パレスチナ開発のための東アジア協力促進会合（CEAPAD）」を立ち上げている。これは主導国である日本と支援対象国であるパレスチナほか、韓国、中国、インドネシア、シンガポール、タイ、マレーシア、ベトナム、フィリピン、ブルネイなどが参加する会合で、閣僚級会合が三度(第一回が東京、第二回がジャカルタ、第三回がバンコク)、高級実務者会合が二度開催されている。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 日本はイスラエルを承認しつつもパレスチナの国家建設を容認し、イスラエルとパレスチナの二者間による平和的解決を支持する立場にある。そのことからパレスチナとは友好的関係を築けており、加えて中東情勢は日本にとっても重要事項であるため、総理大臣や外務大臣といった日本要人のパレスチナ訪問は多い。近年のものとしては以下がある。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 2015年1月には当時総理大臣の安倍晋三が初めてパレスチナを訪問。パレスチナ大統領のマフムード・アッバースと会談し、テロ問題などについて意見交換を実施し日・パレスチナ間の信頼関係醸成に寄与した。また安倍晋三はパレスチナの新聞のインタビューで、パレスチナの国家建設を支持しイスラエルに入植を停止するよう促している。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 2016年9月には薗浦健太郎外務副大臣がパレスチナを訪問しラーミー・ハムダッラー首相へ表敬し、財務大臣のとは会談を実施、「平和と繁栄の回廊」の四者会談にも出席した。また2017年11月には総理大臣補佐官としてパレスチナ問題の当事者国であるパレスチナ、イスラエル、ヨルダンを訪問している。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 2017年12月には河野太郎外務大臣がパレスチナを初訪問。パレスチナ大統領のマフムード・アッバースを表敬し、パレスチナ首相のラーミー・ハムダッラー主催の昼食会にも参加した。また河野太郎は2017年にエジプトで、2018年6月にタイで、2018年9月にイタリア・ローマでいずれもと外相会談を実施。電話会談も2017年8月に実施されており、河野太郎はパレスチナやイスラエルを中心とする中東情勢を重視する姿勢を見せている。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 2018年5月には当時総理大臣だった安倍晋三がパレスチナを含む中東諸国を訪問した。安倍晋三のパレスチナ訪問は二度目で、マフムード・アッバースとの首脳会談ではパレスチナ問題や中東和平についてが話し合われ、また「平和と繁栄の回廊」構想の旗艦事業である「ジェリコ農産加工団地（JAIP）」の視察も行われた。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 2021年8月、外務大臣の茂木敏充がパレスチナを含む中東諸国を訪問。パレスチナ外務庁長官のと外相会談を実施したほか、パレスチナ首相のとの会談、パレスチナ大統領のマフムード・アッバースへの表敬も実施した。また日本が推進する「平和と繁栄の回廊」構想の旗艦事業である「ジェリコ農産加工団地（JAIP）」に建設されたパレスチナ・ビジネス繁栄センターの開所式にも出席した。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 2016年2月にはパレスチナ財務・計画庁長官のが東アジア協力促進会合（CEAPAD）のために訪日し、山田美樹外務大臣政務官と会談を実施。またほぼ同時期には大統領のマフムード・アッバースが親善関係深化のため訪日し、当時天皇だった明仁と初めての懇談を実施している。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 2019年7月にはパレスチナ観光・遺跡庁長官のルーラ・マアーヤが訪日を実施。河野太郎と会談を行って、平和と繫栄の回廊の主要事業の一つでありパレスチナの観光産業の振興を目指す「観光回廊」について意見交換などを行った。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 2020年のパレスチナの対日貿易は輸入額3億5479万円、輸出額4499万円となっている。対日輸入の主要品目は医療機器や建設機械などで、対日輸出の主要品目はオリーブオイルや石鹸など。日本が正式な国交を結んでいない国としては、台湾に次いで盛んな貿易が行われている。


title: 日本とパレスチナの関係

text: 日本は主要なパレスチナ支援国であり、経済や社会の自立化を促進することで平和を構築するべく様々な事業が実施されている。例としては「平和と繁栄の回廊」構想やパレスチナ開発のための東アジア協力促進会合（CEAPAD）といったパレスチナ支援を目的とする多国間の枠組みを立ち上げたほか、平和構築やインフラ支援のためのODAおよび食糧支援も多数実施されている。近年のものは以下が挙げられる


title: 日本とパレスチナの関係

text: 2018年には日本とパレスチナの人々の相互理解と友好親善を深め、文化、スポーツ、学術、経済、技術、市民交流等の分野における交流と協力を進める活動を行うことを目的として日本パレスチナ友好協会が設立された。


title: ウチワシュモクザメ

text: ウチワシュモクザメ （団扇撞木鮫、学名："Sphyrna tiburo"、英名:Bonnethead）はシュモクザメ科に属するサメ。古い本の中ではボンネットシュモクザメとも呼ばれている。全長1.5 m。


title: ウチワシュモクザメ

text: シュモクザメ科の最小種で、通常全長1.0 - 1.2 m 、最大で1.5 m 程度である。頭部は大きく湾曲しており、横への張り出しが弱い。"ハンマー"というより"シャベル"や"スコップ"の形に近く、他のシュモクザメ類と区別がつきやすい。このような形になったのは本種が他のシュモクザメに比べ、より沿岸に適応したためであると考えられている。珊瑚礁や磯など障害物の多い環境を自由に泳ぐ際に、頭部の張り出しは縮んだものとなり、同時に体の小型化が進んだ。あるいは元々体が小さい分、他のシュモクザメ類との競合を避けるために独自の進化を遂げたと考えられている。


title: ウチワシュモクザメ

text: 北米および南米大陸沿岸にのみ生息する。大西洋側では、北米東岸からキューバ、バハマ、カリブ海を通って、メキシコ湾、ブラジル沿岸まで。バミューダ海では見られない。太平洋側では、カリフォルニア南部からエクアドル沖まで。水深の浅い所を好み、浅い湾内やサンゴ礁、砂泥質の海底、河口域などに現れる。


title: ウチワシュモクザメ

text: フロリダ州アメリカ海洋大気庁の研究者、Dana Betheaの研究によると、メキシコ湾で捉えられた個体は、胃の内容物の半分以上が海草類であり、血中から海草由来の炭素が発見され、腸内からは植物の主成分セルロースを分解する酵素、β-グルコシダーゼがサメの仲間で初めて発見された。


title: 佐倉の秋祭り

text: 佐倉の秋祭りは、古くから「麻賀多神社祭禮」が母体であり、五穀豊穣に感謝する祭りであるが、始まりは不明である。江戸時代中期に渡辺善右衛門守由により書かれた『古今佐倉真佐子』では、享保2年（1717年）頃には既に祭礼が行われていた記録がある。これは、現在確認できる祭礼の記録では最も古いものである。この頃の祭礼は旧暦9月14日・15日の2日間で行われており、麻賀多神社の御神輿の渡御の行程も現在より長かった。


title: 佐倉の秋祭り

text: 明治時代になると、新町六町（横町・上町・二番町・仲町・肴町・間之町）は日本橋から江戸型山車や山車人形を買い揃えた。この頃の祭礼は、3年に一度を「大祭」とし、山車及び御神酒所を引き廻し、それ以外の年は、御神酒所のみを引き廻した。当時の祭礼の華やかさは「佐倉新町江戸勝り」と表された程だった。


title: 佐倉の秋祭り

text: 2016年4月25日、『城下町佐倉の祭礼』が佐倉市・成田市・香取市・銚子市の諸文化財とともに北総四都市江戸紀行・江戸を感じる北総の町並み ―佐倉・成田・佐原・銚子：百万都市江戸を支えた江戸近郊の四つの代表的町並み群― として日本遺産に認定された。


title: 佐倉の秋祭り

text: 2016年10月17日の早朝、祭礼を終え町内の保管場所に留置されていた並木町の御神酒所から出火し、御神酒所はほぼ全焼した。不審火の可能性もあるという。御神酒所の再建のために市内外で募金活動が実施され、最終的に1524万円が集まった。御神酒所は2018年に再建され、10月の祭礼よりも一足早い9月30日に町内で引き廻された 。


title: 佐倉の秋祭り

text: 新町六町のちょうど中間に位置していることから、仲町と呼ばれる。新町六町の中で最も大きい町会である。『関羽人形山車』を保有しており、祭礼1日目と3日目は御神酒所（1919年制作）を、2日目は山車を引き廻している。


title: 佐倉の秋祭り

text: 江戸時代には、八軒の店が並んでいたことから、「八軒町」と呼ばれていた。また、地形が袋小路のようになっていることから、いつしか袋町と呼ばれるようになった。現在の御神酒所は1936年に表町から譲り受けた。佐倉囃子発祥の地でもある。


title: 佐倉の秋祭り

text: 麻賀多神社は旧鏑木村の産土神社であったため、麻賀多神社御神輿の担ぎ手は代々鏑木町在住の男性が奉仕し、現在もその伝統は続いている。祭礼1日目と2日目は御神酒所（1987年制作）を引き廻し、3日目は町会を3つに分け、町内神輿を渡御している。


title: 佐倉の秋祭り

text: 六崎麻賀多神社氏子。明治時代中期に、旧根郷村六崎に鉄道が敷かれ、新しい町が出来たことから「六崎停車場区」と呼ばれるようになった。その後、「表町」と呼ばれるようになり、平成に入り、正式な行政地名となった。御神酒所は1936年の制作である。


title: 佐倉の秋祭り

text: 麻賀多神社の御神輿は、千葉県内で使用されている神輿では最大級であり、1721年（享保6年）に江戸から職人を10人ほど呼び、8ヶ月の月日と金約360両が費やされ制作された。その後、1875年（明治8年）・1959年（昭和34年）・2003年（平成15年）の3度に渡り、修理が行われた。


title: JR東日本メディア

text: 掲出するポスターはB0・B1・B2が基本サイズだが、特殊な掲出スタイルとして、同クライアントのポスターを並べて貼る「連貼り」、数枚のポスターで1つの意匠を構成する「組貼り」、数駅にまとめて掲出する「セット広告」、駅空間の通路・階段等の壁面に多数の発泡スチロール板を裏打ち（ドライマウント加工）したポスターを直接貼る「集中貼り」、自動改札機に貼付する「ステッカー広告」など多種。


title: 聖川湧

text: 富山県新湊市（現・射水市）出身。小学5年の時に両親が離婚。新湊市内に間借りし父親との二人暮らしが始まったが、ふた間しかない部屋に叔父一家が転がり込み、中学3年の時に追い出された。新湊を離れ、金沢の父親の知人の下宿に預けられたが、父親が莫大な借金を残して失踪。天涯孤独の身となった。1962年、下宿の隣にいた歌手の新川二朗と金沢ヘルスセンターの専属バンドで活動し、アルトサックス奏者として食いつないだ。


title: 聖川湧

text: 1963年に上京し、多田敏夫とスイングナインに加入。スカウトされ、1965年にビクターから本名の岩井実で「赤いエレキ」で歌手デビュー。1970年に故郷・新湊の風景を歌った野路由紀子の「私が生まれて育ったところ」で作曲家デビュー。


title: 聖川湧

text: 1979年に発売した三笠優子の「夫婦舟」が3年後の1982年に掛けてロング・ヒット。以来、香西かおりの「雨酒場」や「流恋草（はぐれそう）」などのヒット曲が続いた。2002年には成世昌平のために書き下ろした「はぐれコキリコ」が1999年11月の発売以来3年をかけ20万枚を超えるヒットとなり、第41回日本レコード大賞作曲賞、第32回日本有線大賞作曲賞などを受賞した。


title: ラジオアミューズメントパーク

text: この時間帯は、2002年度まで「セイ!ヤング21」をローカル局が時差放送（放送時間は2時間から1時間に短縮）している時間帯だった。2003年度が金曜の「甲斐よしひろのセイ!ヤング21」のみとなったため、残りの曜日の後継として開始されたのがこの枠である。2006年度のナイターオフは「セイ!ヤング21」は文化放送では月曜に放送されるものの、ローカル局での時差放送は行われず、「ラジオアミューズメントパーク」が月 - 金曜に放送されることになった。


title: ラジオアミューズメントパーク

text: 基本的に放送はNRN加盟のローカル局のみで行い（同時ネットの場合の放送時間は 21:00 - 22:00）、いわゆる裏送りである。開始当初は文化放送で放送されていなかったが、2007年度は火曜のみネット（ただし、21:00 - 21:30に放送）、2008年度は全て文化放送で放送された番組の時差ネット（事実上、文化放送で放送している既存番組のネット拡大扱い）、2009年度は月・火曜のみ時差ネットとなり、文化放送で放送される番組もあった。各パーソナリティごとに1本の担当番組があり（1本につき放送時間は1時間）、第2期から各番組毎にサブタイトルが付けられていて、第3期からは週4本体制、第4期からは週5本体制となっていた。しかし2013年度は月曜のみの放送となり、このシーズンを以って一旦全廃。2016年度から火 - 金曜の週4回で再開している。


title: ラジオアミューズメントパーク

text: 文化放送では放送されない番組が多くあり、その場合ホームページが開設されていないが、過去には『レコメン!』のホームページに紹介ページが設置されていた（第6期は『レコメン!』とは別のページに番組専用ホームページが設置）時期があった。


title: アイゲウス

text: アイゲウス （, ） は、ギリシア神話の登場人物。アテーナイの王。パンディーオーンの息子。トロイゼーン王ピッテウスの娘アイトラーとの間に英雄テーセウスをもうけた。テーセウスの父はポセイドーンともいわれる。


title: アイゲウス

text: アイゲウスは最初の妻メーター、二人目の妻カルキオペーのいずれとの間にも子供に恵まれなかったため、デルポイの神託所でその理由を問うた。しかし、その神託の意図を理解できないまま、彼はアテーナイへの帰路についた。


title: アイゲウス

text: 帰途で立ち寄ったトロイゼーンで王のピッテウスにこのことを相談すると、ピッテウスは神託の意味を直ちに理解し、彼に酒を振舞って酔わせたうえで、娘のアイトラーを彼の寝所に送り込んだ。この時、彼女はテーセウスを身籠った。テーセウスはポセイドーンの子であるとの伝承もあり、その場合は犠牲を捧げるために訪れたヒエラ、またはスパイリアにてポセイドーンと交わり、同じ日にアイゲウスとも交わったとされる。このポセイドーンの神話は、娘の名誉を守るためにピッテウスが作ったのだとされることもある。また、この神話において、アイゲウスをポセイドーンの分身とする見方もある。


title: アイゲウス

text: アイトラーの懐妊を知ったアイゲウスは、岩の下に剣とサンダルを隠し、「生まれた子が男の子であった場合、父親の名を教えてはならない。この岩を動かせるほどその子が強くなった時に父の名を教え、この剣とサンダルとを持たせてアテーナイへ送り出すように」と言い残してトロイゼーンを去った。アイゲウスがアテーナイに帰って後、アイトラーはトロイゼーンに留まり、テーセウスを育てた。アイゲウスは彼の甥に当たる、パラースの息子たちを恐れて、テーセウスをアテーナイに呼ぼうとしなかったので、テーセウスはトロイゼーンに居住していた。


title: アイゲウス

text: 後にテーセウスが父である彼に会いにトロイゼーンから徒歩ではるばる来た際、アイゲウスは、コリントスから逃れてきたメーデイアと結婚していた。メーデイアはテーセウスが自分に不利益を与える人間だと見抜き、アイゲウスに対して「彼はアテーナイの王位を狙う不届きものである」と讒訴した。彼はテーセウスを息子とは知らずに恐れ、マラトーンにイノシシ狩りに行かせたが、テーセウスはイノシシを殺し無事に帰還した。メーデイアはアイゲウスをそそのかして、酒に毒を混入させ、帰ってきたテーセウスに飲ませようとした。まさにその時、テーセウスは彼の息子である証拠の、トロイゼーンの岩の下に隠しておいた剣を彼に贈った。これを見るやアイゲウスは毒薬をその手から叩き落とし、メーデイアを追放した。


title: アイゲウス

text: アイゲウスの名はエーゲ海の名祖となった。テーセウスがクレータ島の怪物ミーノータウロスを退治して帰還した時、無事に退治できた場合には船に白い帆を張って帰還すると約束していたにもかかわらず、テーセウスは誤って黒い帆を張ったまま帰還したため、アイゲウスは息子が死んだものと誤解し、絶望して海へ投身自殺した。その後、この海は彼の名に因んで「エーゲ海」と名付けられたという。


title: 光製作所

text: 1955年8月に現所在地にて創業した有限会社安岡製作所が、1959年4月に商号を現在のものに変更、資本金100万円の株式会社に改組したのが始まりである。その後1977年に足立区小台に光流通倉庫（現:光流通センター）を設立。2008年までに日本全国に20以上の関連会社を有する。


title: ケリー・ケリー

text: ECWデビュー当初は勝手にリング上や特別ステージにてストリップショーを行う露出狂ギミックであった。しかし、恋人（アングル上）のマイク・ノックスに途中で止められるというパターンが恒例であった。その後CMパンクに惹かれ、しつこいようにパンクに付きまとっていた。その言動に嫌気がさしたノックスとは破局し、パンクとも恋愛には発展しなかった。


title: ケリー・ケリー

text: 2008年7月にRAWへと移籍する。露出狂キャラを封印し、笑顔を振りまくベビーフェイスとして活躍している。2009年にはドラフトで移籍してきたマリースの持つディーヴァズ王座に挑むが王座奪取とはならなかった。


title: ケリー・ケリー

text: 2018年1月22日に行われたRAW25周年スペシャルに出演し、WWEの歴史を彩った女性の1人として表彰された。また1月28日に行われた女子ロイヤルランブルに19番目で出場し、ナイア・ジャックスに敗れた。


title: 山本浩章

text: 滋賀県甲良町出身。甲良町立甲良東小学校、甲良町立甲良中学校、滋賀県立彦根東高等学校卒業。1988年（昭和63年）4月、東京大学教養学部文科一類入学。1992年（平成4年）3月、東京大学法学部第1類卒業。


title: 山本浩章

text: 大学卒業後は、実家の家業である米穀商に従事しながら、司法試験への挑戦を継続していたが、1998年（平成10年）4月、妻の親族企業である株式会社ひょうま（旧名：兵間仏閣堂）に入社。2010年（平成22年）12月、同社の代表取締役社長に就任。この間、2008年（平成20年）1月、益田青年会議所理事長、2009年（平成21年）1月、日本青年会議所中国地区島根ブロック協議会会長を歴任。


title: 山本浩章

text: 2012年（平成24年）3月30日、在職わずか7ヶ月で市議を辞職。同年7月29日に行われた益田市長選挙に自由民主党県議の支援に加え、連合島根や市農政会議の推薦を受けて出馬。『人口拡大』を掲げ、現職の福原慎太郎との接戦を制し初当選した（山本：14,645票、福原：13,494票）。投票率は68.89％。8月2日、市長に就任。


title: 山本浩章

text: 2016年（平成28年）7月24日の益田市長選挙では、「市政の継続と安定」をスローガンに掲げる一方、萩・石見空港東京便の1日2便運航復活などの実績を強調して幅広い支持を集め、「益田を一つに」をキャッチフレーズとした福原慎太郎との再度の一騎討ちを制し、再選を果たした。（山本：17,447票、福原：10,086票）。投票率は68.56％。


title: 国際仲裁裁判

text: 国際仲裁裁判（こくさいちゅうさいさいばん）は、事件ごとに設置される臨時の国際裁判所によって行われる国際紛争の平和的解決手段であり、こうした裁判を行う国際裁判所のことを国際仲裁裁判所という。国際紛争のへ平和的解決のうち非裁判的手続とは区別される裁判的手続に分類されるが、裁判的手続の中でも例えば国際司法裁判所のような常設的な裁判所によって行われる司法裁判とは区別される。国際裁判の方式としては古くから用いられてきた手段であるが、今日でも司法裁判とほとんど変わらない重要性が認められている。


title: 国際仲裁裁判

text: 国際仲裁裁判の起源は古代ギリシャで行われていた都市国家間裁判にさかのぼると言われ、中世になると君主やローマ教皇による仲裁裁判が行われるようになっていった。中世に入るとこのような国家間の裁判は行われなくなっていったが、1794年の英米友好通商航海条約（ジェイ条約）で設置された委員会によって再び国際仲裁裁判に近い形態が用いられるようになった。ジェイ条約において英米両国は、国境画定や請求権の問題を両国が任命する仲裁委員で構成された委員会の裁判で解決することを約束したのである。このジェイ条約に基づく委員会による審理が厳密に国際仲裁裁判と言いうるものであったかについて異論もあるが、しかし当時の状況に照らして本件は「国際裁判の夜明け」との評価を受けている。


title: 国際仲裁裁判

text: 国際仲裁裁判の基礎が形成されたのは、南北戦争においてイギリスが中立義務に違反したかが争われた1872年の英米間のアラバマ号事件判決であったと言われている。アラバマ号事件では1871年5月8日に締結されたワシントン条約により英米両国は事件を国際仲裁裁判に付託することで合意し、1872年9月14日にイギリスの中立義務違反と賠償額を決定する判決が下されたが、敗訴国のイギリスが判決内容を誠実に履行したこともこの裁判が重要な意義を持つに至った要因であると評価されている。


title: 国際仲裁裁判

text: アラバマ号事件以降、現代の国際仲裁裁判と類似した国家間裁判が多く行われるようになっていった。また、万国国際法学会は1875年に国際仲裁裁判規則案を採択し、米州諸国を中心に仲裁裁判を義務化する条約が締結されていった。しかし国際仲裁裁判は裁判所の構成などあらゆる面において当事国が合意しなければ実現できないため、こうした点を克服するため常設的な仲裁裁判が求められるようになっていった。そして1899年の万国平和会議では国際紛争平和的処理条約が作成され、同条約により常設仲裁裁判所(PCA)が創設されるに至った。PCAには「常設」という名がつけられてはいたが、司法裁判とは違い法廷自体が常設されていたわけではなく紛争当事国が名簿の中から裁判官を選定することとされており、事件ごとに当事者が裁判官を選定するという仲裁裁判の本質的要素が失われたわけではなかった。


title: 国際仲裁裁判

text: PCA設立後から第一次世界大戦前までに17件の事件についてPCAが利用された。常設国際司法裁判所(PCIJ)設立以後は国際裁判の中心的な役割をPCIJに譲ったといえるが、例えばPCIJ裁判官はPCAの裁判所裁判官総名簿に基づいて国別裁判官が指名した名簿の中から選ばれることとされていた(PCIJ規程4条1項)など、PCAとPCIJとが両立することが前提とされていた。


title: 国際仲裁裁判

text: 仲裁裁判は司法裁判と比較して裁判所の構成や裁判基準について紛争当事国の意思を尊重できる点に特徴があるが、最近では仲裁裁判においても厳格に実定国際法が適用される傾向にあるなど、仲裁裁判と司法裁判は近接する傾向にあると言える。常設の裁判所による司法裁判が発達した今日においても、国境紛争や海洋境界画定紛争のように、特定分野の紛争解決について仲裁裁判が利用される例は少なくなく、例えば国連海洋法条約では、義務的解決手続きの選択について当事国間が一致することができない場合には仲裁裁判に付託することを義務付けている(同条約287条)。


title: 国際仲裁裁判

text: また、近年は国家と私人間の紛争に国際仲裁裁判が利用される点が注目される。第一次世界大戦以降私人の請求権の戦後処理に関して国際仲裁裁判が利用されてきたが、今日では特に国際経済紛争に対する国際仲裁裁判が注目されている。


title: 国際仲裁裁判

text: 当事国の間で交わされる仲裁裁判に付託するための合意文書のことを仲裁契約という。この仲裁契約によって紛争の範囲、裁判官の選定方法、裁判手続き、裁判基準、費用分担など、当事国が必要とするあらゆる事項を当事国間で定める。仲裁裁判所は紛争当事国間の合意によってはじめて管轄権を持つこととなる。


title: 国際仲裁裁判

text: 国際仲裁裁判所は紛争ごとに当事者の合意によって構成されたり、事前に条約で合意された内容に従って構成されるため、国際仲裁裁判所の構成は一定しない。例えば1875年にロシア皇帝を裁判官として日本とペルー間で争われたマリア・ルース号事件のように、かつては外国の元首1名のみを裁判官とする場合もあった。しかし一般的には裁判官の人数を3名または5名として、そのうちの1名もしくは2名を当事国が選ぶという方式がとられることが多い。国際紛争平和的処理条約では、当事国の間に特別の合意がある場合を除いては裁判官を5名として当事国が2名ずつ選ぶこととされ、そのようにして選ばれた4名の裁判官が上級裁判官を1名選ぶとされた。多くの裁判条約では、当事国が裁判官の任命を拒む場合には特定の第三者が裁判官を任命すると定められるなど、当事国が裁判官を選ばない場合であっても裁判が頓挫しないようにする工夫がみられる。


title: 国際仲裁裁判

text: 裁判の基準も当事国の合意によって定められるため一定しない。一般的には国際法を基本的な裁判基準としながら、国際法の厳格な適用を緩和することが多い。国際紛争平和的処理条約では法の尊重を基礎とすることが定められたが、これは法以外の要因を考慮して裁判を行うことを禁じる趣旨のものではないと考えられている。裁判の基準については紛争当事国の合意に委ねられる余地が大きく、例えば1908年にアメリカとカナダの間で争われたトレイル溶鉱所事件では国際法と国際慣行だけでなくアメリカの国内法と慣行までもが裁判基準として採用された。


title: 国際仲裁裁判

text: 国際紛争平和的処理条約によれば、仲裁裁判所の判決には法的拘束力があり（37条）、拘束されるのは当事国のみに限られ上訴は認められない（81条）。この他にも国際紛争平和的処理条約では、判決の解釈が分かれる場合の解釈請求（82条）、一定の場合に認められる再審請求（83条）が定められている。


title: 国際仲裁裁判

text: 国際仲裁裁判は裁判所の構成や裁判基準について紛争当事国に決定できる余地が広く、国際司法裁判所のような国際司法手続きと比較してより柔軟性があることに特徴がある。しかし例えば今日の国際仲裁裁判では、紛争当事国出身の裁判官を排除したり、より厳格な法的決定を行うなど、司法裁判に近接する傾向があるといわれる。こうした点については柔軟性に特徴がある仲裁裁判のあり方として問題視する見解もある。


title: スパンカーズ

text: 「恋のセックス・オン・ザ・ビーチ」ら3作のシングルを収録した2012年6月20日のデビュー・アルバム『365』にはアメリカのラッパースヌープ・ドッグやクーリオらが参加。日本盤のボーナス・トラックには日本のラッパーSKY-HIが参加している。


title: オーストリア・ロシア・トルコ戦争 (1735年-1739年)

text: オーストリア・ロシア・トルコ戦争（オーストリア・ロシア・トルコせんそう、、1735年 - 1739年）は、18世紀にロシア帝国、オーストリア（ハプスブルク帝国）とオスマン帝国が東ヨーロッパ・バルカン半島を主戦場として衝突した戦争である。


title: オーストリア・ロシア・トルコ戦争 (1735年-1739年)

text: 開戦事由は1735年末にクリミア・ハン国がヘーチマン国家（ウクライナ）を襲撃したことと、クリミア・ハン国のがカフカース地方に攻撃を仕掛けたことであった。1736年にはロシア軍がアゾフとクリミアの奪取を目論んだ。


title: オーストリア・ロシア・トルコ戦争 (1735年-1739年)

text: 1736年5月20日、ブルクハルト・クリストフ・フォン・ミュンニヒ元帥率いるドニエプル軍6万2千はクリミア領ペレコープ要塞を強襲し、6月17日にバフチサライを占領した。クリミア軍はロシア軍の撃退に失敗し、1736年、1737年、1738年と次々に撤退に追い込まれ、クリミア貴族は山間部へ、は海上への逃亡を余儀なくされた。ロシア軍によりゴズレフ、、が焼き討ちに遭い、さらにアゾフの要塞が陥落すると、カプラン1世ギレイとフェトフ2世ギレイは無能だとしてオスマン帝国に廃位された。しかし1737年から1739年までは疫病が流行した年であり、全ての交戦国が影響を受けた。ミュンニヒは戦場上では勝ったものの、疫病と補給の不足によりウクライナへの撤退を余儀なくされる。6月19日、ピョートル・ラシ将軍率いるドン軍2万8千はピョートル・ブレダール（）率いるの援護の元、アゾフ要塞を奪取した。1737年7月にはを強襲して落とした。ラシの軍4万人は同月クリミアに進軍してを占領したが、補給の不足でクリミアから撤退した。結局、1736年のクリミア戦役はロシアが3万人の損失（うち2千人は戦死、残りは疫病と飢饉により死亡）を蒙ってウクライナへ撤退する結果に終わった。


title: オーストリア・ロシア・トルコ戦争 (1735年-1739年)

text: オーストリアはロシアの緒戦での勝利を見て、1737年7月に参戦したが、1737年8月4日の、1739年7月ので敗北し、さらに1739年7月から9月にかけてのベオグラード包囲戦でベオグラードまで占領された。1737年8月、三国はネミーロフで平和交渉を開始したが不調に終わった。1738年は大規模な戦闘がなかったが、ロシア軍は疫病によりオチャコフやからの撤退を余儀なくされた。


title: オーストリア・ロシア・トルコ戦争 (1735年-1739年)

text: 1739年、ミュンニヒ元帥率いるロシア軍はドニエプル川を渡って8月17日のでオスマン軍に勝利、19日にの要塞を占領、続いてヤシの要塞も占領した。しかし、オーストリア軍はで敗北、8月21日にベオグラード条約でオスマン帝国と単独講和した。これはロシアの勝利を警戒した可能性もある。オーストリアが脱落した上にスウェーデンによる侵攻の恐れもあって、さらにオスマン帝国がスウェーデン、プロイセン、ポーランドと同盟を締結したため、ロシアは9月29日のニシュ条約でオスマン帝国との講和を余儀なくされた。講和により、ロシアはアゾフの領有を確定し、ザポリージャへの支配を強固にした。しかしアゾフの領有は要塞建築の禁止という条件付きだった。


title: オーストリア・ロシア・トルコ戦争 (1735年-1739年)

text: オーストリアにとって、戦争は大敗に終わり、1718年のパッサロヴィッツ条約で得たオスマン領を全て返還するという散々な結果となった。ロシア軍は戦場ではより成功したが、疫病で数万人を失った。オスマン軍の死傷者と脱走者は概算が不可能だった。ミュンニヒが立てた計画は懸念を無視した大胆すぎたものだったが、彼の近代化したロシア軍は旧態依然なオスマン軍に対して優勢であるとする見込みは正しかった。


title: オーストリア・ロシア・トルコ戦争 (1735年-1739年)

text: ニシュ条約の後、オスマン帝国は30年間の和平を享受した。というのも、隣国や伝統的な敵国がほかの戦争に手を焼いていたからであった。東のアフシャール朝とはナーディル・シャーが暗殺されるまで数度戦ったが、西と北のオーストリアとロシアは1740年から1748年までのオーストリア継承戦争、続いて1756年から1763年までの七年戦争に忙殺された。しかし、30年間の和平はオスマン軍をヨーロッパの戦場から追い出し、戦争中に進歩していった戦法、発明などから置いてけぼりになり、軍事的にはマイナスだった。


title: オーストリア・ロシア・トルコ戦争 (1735年-1739年)

text: 戦争はまた、ロシアとクリミア・タタールの力関係を明らかにした。戦争中、クリミア軍はロシア領への襲撃をうまくできず、逆に伝統的に使われてきた守備ラインのペレコープ地峡を1736年から1738年まで3度も突破され、山間部への逃亡を余儀なくされ、コズロフ、、が焼き討ちに遭う結果となった。1768年から1774年までの露土戦争ではロシア軍が再びクリミア半島に侵攻、講和においてクリミア・ハン国をオスマン帝国の保護から切り離した後、1784年にクリミアを正式に併合した。


title: THE GEISHA GIRLS SHOW - 炎の おっさんアワー

text: 『THE GEISHA GIRLS SHOW - 炎の おっさんアワー』（ザ・ゲイシャ・ガールズ・ショー　ほのおの おっさんあわー）は、GEISHA GIRLSのアルバムである。1995年5月19日発売。


title: スポーツ・フォー・オール

text: 1960年代以降、先進諸国における産業化、都市化に伴う余暇時間の増大や人間疎外などを背景に、スポーツがそれまでのように一部の才能や機会に恵まれた者だけのためのものではなく、性・年齢・階層などの差異を越えた全ての人々が享受すべき基本的人権であるという認識に基づいて、各国でスポーツ活動の普及振興を図る運動が起こった。


title: 願徳寺

text: 寺伝によれば持統天皇が夢で啓示を受け、薬師如来を本尊として天武天皇8年（679年）に現在の向日市寺戸町古城3-6（願徳寺宝菩提院跡）に創建されたという。一時衰退するが、東山三条の宝菩提院に住した忠快（平安時代後期の武士平教盛の子）がこの寺に入って中興したと伝えられる。台密の中心的な寺院として隆盛したが、応仁の乱などの兵火により一時焼失する。江戸時代に入って再興されるも往時の勢いはなく、近代に入ってさらに荒廃した。


title: スポーツ・フォー・オール

text: ヨーロッパ・スポーツ・フォー・オール憲章（1975年3月20日-21日、欧州評議会第1回ヨーロッパ・スポーツ閣僚会議採択）、体育・スポーツ国際憲章（1978年11月21日、ユネスコ第20回総会採択）の採択により、この言葉は世界的に広まり、各国のスポーツ政策の指針となっている。


title: 願徳寺

text: 1962年（昭和37年）には本尊の観音像などが「花の寺」として知られる勝持寺に一時的に移された。1973年（昭和48年）には勝持寺に隣接する現在地に移転し、更に1996年（平成8年）には本尊などが願徳寺に戻され、34年の年月をかけてようやく再興が完了した。向日市寺戸の旧寺地は住宅地となり、その一部である例慶公園に願徳寺があったことを記した説明板が設置されている。


title: ジルマール・ルイス・リナルジ

text: 現役ブラジル代表選手として1995年にセレッソ大阪に加入し、2シーズン半プレー、質の高いプレーと高いプロ意識を見せ、チームのプロ意識向上に一役買った。4月1日の鹿島アントラーズ戦でJリーグデビュー、それまで正ゴールキーパーを務めていた武田治郎からポジションを奪い取った。1997年の1stステージの最終節、鹿島アントラーズ戦で現役生活最後の出場を果たし、両チームの選手から胴上げされ、引退を飾った。Jリーグでは80試合に出場した。


title: FOREVER BLUE 海の呼び声

text: 『FOREVER BLUE 海の呼び声』（フォーエバーブルー うみのよびごえ、"Endless Ocean 2: Adventures of the Deep"）は2009年9月17日に任天堂から発売されたWii専用ゲームソフト。2007年に発売された『FOREVER BLUE』の続編で、開発も前作と同様にアリカが担当している。


title: FOREVER BLUE 海の呼び声

text: 前作では南太平洋の1つの島が舞台だったが、今作では海中探索の自由度はそのままに世界各地の海に潜ることができる。「聴いた者に不幸をもたらす」という竜の歌の伝説が物語の軸に据えられるなど、前作よりもストーリー性や謎解きが強化されている。また、鮫など凶暴な生物をPULSARと呼ばれる器械を使って大人しくさせたり、海中に落ちている宝物などをサルベージしたりするなど、ゲーム性も大幅に向上した。


title: FOREVER BLUE 海の呼び声

text: RARダイバーズサービスの入社試験としてオセアンヌとガタマ環礁で潜水していたが、迷子のザトウクジラを発見し、親元に連れて行った後、オセアンヌのペンダントから謎の音が鳴った。そしてザトウクジラが突進してきた。船に戻り、ペンダントの話をしていたが、オセアンヌが小さい頃にディープホールに落とした父、マティアスの形見のペンダントを見つけたいと思い、翌朝、オセアンヌはイタチザメが出没するディープホールに一人で潜る。イタチザメから隠れてるオセアンヌを発見した主人公はPULSARでイタチザメを駆除し、ペンダントを見つけだす。オセアンヌの二つのペンダントはぴたりとはまり、マティアスが刻んだメッセージが現れた。


title: FOREVER BLUE 海の呼び声

text: ペンダントに刻まれたメッセージから昔に沈んだヴァルカ城のことを知った一行は、城があるとされているキケロス海峡に向かう。キケロス海峡のトリトネ村遺跡でG.G.と出会った主人公とオセアンヌは、直後に巨大なホホジロザメ、「タナトス」と遭遇し、井戸に隠れる。井戸を進んだ先にヴァルカ城を発見した二人は奥の部屋で円環世界観に基づいた地図を発見し、その後城主の書斎に向かう。隠し扉を開錠した二人は「竜の歌」が聞こえた後、書斎に閉じ込められたが、二人の息の合った動きで脱出に成功する。そこで発見した石板の解読をナンシーに依頼したが、解読ができず、ハヤコ・サクライの元へ行くこととなる。


title: FOREVER BLUE 海の呼び声

text: ハヤコの元へ向かった一行は、石板の解読を依頼するが、ホッキョクグマの生態調査を依頼されていることを知る。しかし、ハヤコは石板の解読をしたいらしく、石板解読の依頼を引き受ける代わりに生態調査を一行に依頼する。カナダ北岸沖でホッキョクグマの生態を調査した一行は、ハヤコのところへ向かう。ジャン=エリックは不幸を招く「竜の歌」のことで心が揺らぎ始めたが説得により、一行は「竜の歌」が聞こえたという報告があったウェッデル海に向かう。音の出どころは氷穴に閉じ込められていたメガネイルカかと思われたが、「竜の歌」が聞こえ始めた。その頃、船はブリザードに襲われており、船の操縦はできる状態ではなかったが、閉じ込められていたメガネイルカのガイドによって、連絡船にたどり着くことができた。この一件により、ジャン=エリックは「竜の歌」から手を引こうとした。


title: FOREVER BLUE 海の呼び声

text: 翌朝、G.G.が現れ、パシフィスの財宝があると言われているコルティカ川への同行を依頼される。ピラニア、メガネカイマン、デンキウナギが集まる地点を抜け、上流域に行くと、滝に隠された神殿が姿を表した。この地域に伝わる民謡の通りにカエルの像のボタンを押すと扉が開いた。奥の神室で石板を発見したが、パシフィスの財宝は発見できなかった。「竜の歌」が聞こえ、来た道を戻ると、メガネカイマンがいた。メガネカイマンを駆除した主人公は遡上したクジラを発見した。


title: FOREVER BLUE 海の呼び声

text: 石板には竜の笛が3つに分断され深海に沈められたと書いてあり、3つ目についてを知っているジャン=エリックは語り始める。ジャン=エリックはマティアスが亡くなった潜水艦HD9にオセアンヌの3つ目のペンダントがあることを明かした。3つ目の回収のためザッハーブ海域のクレバスに向かった一行は深海に潜る。マティアスが調査のために残したプレートを手がかりに進むと、道がダイオウイカに塞がれているところを発見した。海笛でダイオウイカの天敵であるマッコウクジラの回遊ルートを変化させると、ダイオウイカに気づいたマッコウクジラはダイオウイカに攻撃する。攻撃により道が開き、進んだ先のオシリス・コートにてHD9を発見した。主人公は中の防水袋を持ち帰り、3つ目のペンダントと、ジャン=エリックへの手紙を発見した。手紙には、マティアスがジャン=エリックを恨んでなかったことが書かれており、ジャン=エリックは「竜の歌」を追うことに全面的に協力する。


title: FOREVER BLUE 海の呼び声

text: 3つのペンダントはぴたりとはまった。笛には音孔があったが、ハヤコは無関係な孔があり、音孔と無関係な孔を合わせたら地図になることを解明した。しかし、その地図は投影法が不明であった。主人公は、ヴァルカ城の地図と対応していると気づいた。地図はザッハーブ海域のロング・クラックと呼ばれる亀裂を示していた。亀裂をたどると、巨大なテラス状の地形があり、そこには岩で塞がれた通路があった。爆薬を設置し、岩を除去した。翌朝、主人公は胸騒ぎを感じ、早朝からテラス状の地形のところへ行くと、多くのクジラやイルカが集まっていた。通路をたどると、ネフィリムの石窟と呼ばれる巨大な遺跡があった。石窟の入り口に近づくと、強い水流で中に飲み込まれた。内部には巨大な扉があり、そこで竜の笛を使った後、ハヤコに解読を依頼した。ところが、ハヤコは行方不明になっており、主人公とオセアンヌは内部を捜索した。ネフティスの祭壇に向かい、竜の笛を使い、水流に変化があったかをG.G.に聞いたが、G.G.も行方不明になっていた。水流には変化があり、今度はオシリスの祭壇で竜の笛を使った。すると、オセアンヌは変化した水流に巻き込まれ、その後行方不明となった。オセアンヌが流された方に向かうと、主人公も流され、ホルスの祭壇に一行が流されていた。ホルスの祭壇で竜の笛を使うと、水流はなくなり、一行は巨大な扉の方へ向かい、ハヤコに解読を依頼した。その後、ホルスの祭壇でマルチセンサーを使うと、ホルスの祭壇が動き、地下通路が出現した。地下通路を通ると、隣のイシスの祭壇に繋がっていた。通路を進み、また大きな扉を発見した。開けると、シャドウ・ピラー・ルームと呼ばれる巨大な空間につながっていた。上の方へ向かうと、天測廟に繋がっていたが、ミツクリザメが来た。ミツクリザメを駆除し、天測廟に向かうと、再びミツクリザメが現れた。今度は巨大なミツクリザメ、「オケアノン・アーマーン」もおり、さらに尾びれによってスイッチが操作され、天測廟は一行とミツクリザメのいる密室状態となってしまった。PULSARで沈静化しながら3つの神に竜の笛のパーツを1つずつ捧げる。すると、扉が開き、反対側のライト・ピラー・ルームから白い新種のクジラ、「シンギング・ドラゴン」がミツクリザメを追い出すように入ってきた。ライト・ピラー・ルームを探索したのち、天測廟中央のスイッチを操作し、天測廟の扉が開いた。中にはパシフィスの財宝があったが、すぐにシンギング・ドラゴンは遺跡の壁に体当たりを始める。10分間で崩壊するとハヤコは見ており、一行は急いで来た道を引き返そうとするが、水流に阻まれ、ライト・ピラー・ルームの巨大な扉に向かう。しかし、開かず慌てていたところ、無線から謎の声が聞こえた。「セトを探せ。」という声により、セトが描かれたところを探すとスイッチを発見。操作すると巨大な扉が開いた。巨大な扉は、最初に発見した扉であった。扉を開き、脱出したが、遺跡は崩落により入れなくなり、瓦礫の除去には大金がかかると言われる。そしてパシフィスの財宝は再び閉ざされた。


title: 著作権法 (フランス)

text: フランスの著作権法（フランスのちょさくけんほう、、意訳：著作者および著作隣接権者に関する権利）は、文芸・音楽・美術・ソフトウェアといった著作物、およびその著作者や著作隣接権者などを保護するフランス国内の法律である。その条文はの第1部に収録されている。本項では、他国との相違点や著作権法に関連した判例も取り上げながら、フランス著作権法の条文を解説していく。


title: 著作権法 (フランス)

text: 文化・芸術大国のフランスが、他国の著作権法に与えた歴史的影響はきわめて大きい。たとえば、世界の先進国の著作権法は大陸法と英米法に大きく二分されるが、大陸法諸国の中で著作権法を初めて制定した国がフランスである。今日の著作権法の世界的基盤となっているベルヌ条約の起草を、19世紀後半に提唱したのもフランスである。美術著作物の追及権を保障したのも、フランスが初である。また、フランスのは、音楽業界では最古の著作権管理団体である。


title: 著作権法 (フランス)

text: 現代のフランスは欧州連合（EU）の加盟国として、EUの各種著作権指令に基づき、社会の変化に合わせた著作権法の整備をほかの加盟国とともに進めている。21世紀に入ってからインターネットを介した著作物の海賊版が急増したことから、EUでは2001年に情報社会指令を出している。これを受けてフランスでは、著作権の改正立法を成立させて著作権侵害の刑事罰を強化し、文化省傘下の監視組織であるを中心にインターネット上の取り締まりを行っている。


title: 著作権法 (フランス)

text: 一般的に大陸法系の国々は、著作者本人の権利を著作者人格権と著作財産権に分ける二元論を採用している。その中でもフランスでは、著作者人格権を著作財産権に優先させている点が特徴的である。知的財産法典は「精神の著作物の著作者」という条文表現から始まっており、著作者の人格を尊重するフランスの立法精神がうかがえる（L111条-1）。


title: 著作権法 (フランス)

text: またフランスでは、著作権は「所有権」であると考えられている。フランスを含む大陸法の国々では、著作物とは著作者の人格を投映した成果物であることから、ほかの誰でもない著作者の所有物であり（人格理論）、著作物の創作にかかる労力に見合った利益を享受する権利がある（労働理論）という考えに基づいている。


title: 著作権法 (フランス)

text: これらの考え方は、英米法諸国とは対極的である。たとえば英国のアン法を模倣して発展してきた米国著作権法は、あくまで産業・文化の振興という目的を達するため、その手段として著作権保護があると捉える「産業政策理論」や「功利主義」に立脚している。その結果、著作権は英語ではCopyright（コピーする権利）と表現されるように、英米法における著作権は、著作者以外に無断で複製させず、著作者の財産を守る権利だと狭義にとらえられてきた。


title: 著作権法 (フランス)

text: 著作者の人格を守ることを重視し、権利の範囲を広くとらえるフランスでは、著作物が著作者の元から離れたあとでも人格は投映されたままであることから、著作権法で保護を与え続けている。著作者人格権を例にとると、著作者本人の死亡により消滅すると考える国もあるが、フランスでは死後も永続するとされる（L121条-1-3）。また、追及権を世界で初めて認めたのがフランスである。この追及権とは、絵画や彫刻などの美術品を創作した美術家が、その作品を売却したのちも、オークションなどで転売されるたびに売買価格の一定割合を得ることができる権利である。


title: 著作権法 (フランス)

text: 著作者の人格が投映されていれば、その表現形態がいかなるものであれ、著作物として認められる。著作物というと、書籍や絵画、音楽、映像など視覚または聴覚を使って鑑賞する作品をイメージしやすいが、フランスではさらに嗅覚に訴える香水にまで著作権を認めた判例があるほどである。また、美術作品については純粋美術のみ認め、実用品のデザインといった応用美術に対する著作権保護を否定する国もあるが、フランスでは応用美術も保護対象としている。


title: 著作権法 (フランス)

text: 職務著作についても、フランス著作権法は創作した個人を尊重する態度をとっている。一般的に職務著作とは、職務の一環で雇用主の命で創作された著作物は、創作した個人ではなく、雇用主に著作権が帰属するという考え方である。しかしフランスでは、単に雇用契約や発注契約を締結していたからといって、自動的に雇用主や発注主である企業・団体に著作権が認められるわけではない。


title: 著作権法 (フランス)

text: 著作財産権の観点では、一般的な著作権法で認められる「頒布権」および「消尽論」がフランス著作権法では認められてこなかったが、21世紀に入ってインターネットを通じた海賊版が横行した結果、これらを明文化する法改正を行っている。頒布権とは、著作権者が独占的に著作物を社会に流通販売できる権利である。また消尽論とは、その著作物の購入者は中古売買（再販）するなど自由に処分できる（すなわち著作権者の独占権は、購入者の行動にまでおよばずに消え尽きる）という考え方である。この消尽論に則ると、たとえばデジタル楽曲の購入者は、インターネット上で楽曲ファイルをシェアすることができてしまう。しかし、2006年の（情報社会における著作権・著作隣接権法）と、2009年のHADOPI法によって著作権法が改正され、頒布権が著作者に認められることで、このようなファイルシェアは頒布権を侵害していることになり、刑事罰の対象となった。


title: 著作権法 (フランス)

text: また、米国などで採用されているフェアユース（公正利用）の法理は、フランスをはじめとする欧州各国では否定されている。米国のフェアユースは、著作物を第三者が無断で利用しても著作権侵害にあたらないとする抽象的な一般基準を条文で定めたもので、具体的にどこまでを合法とするかは、もっぱら司法判断に任されている。フランスではこのような一般基準ではなく、著作権法の条文上で個別具体的な基準を設けており、それ以外は原則禁止としている。これは、功利主義的な米国では、著作物の利用がどこまで社会的・文化的に価値があるのかの線引きするのは著作者ではなく裁判所だととらえるのに対し、フランスなど著作者の権利 (droits d'auteur) 意識が強い国では、あくまで他者による著作物の利用は「例外」でしかないためである。


title: 著作権法 (フランス)

text: フランス著作権法では、以下の諸権利が著作者人格権として認められている（L121条）。著作物そのものが転売されたり、著作財産権を第三者に譲渡したとしても、著作者人格権は「一身専属性」の原則により、著作者本人を死後も永続的に守り続ける（L121条-1-2、L121条-1-3）。


title: 著作権法 (フランス)

text: 一般的な著作権法では、著作財産権の支分権を細かく用語定義する傾向にあるが、フランス著作権法ではシンプルに「複製権」（L122条-3）、「演奏・上演権」（L122条-2）、「追及権」の3つに分類している。このうち、複製権と演奏・上演権は「利用権」であるととらえられている（L122条-1）。著作財産権における利用権とは、著作者以外が無断で利用できない権利、すなわち著作者のみに排他性を認める権利であり、使用権とは異なる。したがって、無断で第三者が著作物の複製や演奏・上演を行えば、著作権侵害にあたる。ただしこの利用権には、後述する著作権の保護期間が定められていることから、永久に利用権を独占することはできない。また、著作者は第三者に有償または無償で利用権を譲渡することができる（L122条-7）。


title: 著作権法 (フランス)

text: 著作財産権3つのうち、追及権だけは利用権とは定義されていない（L122条-1）。つまり、美術作品の著作者は、その作品を手放したあとに作品の購入者がどのように利用するかを拘束することはできない。また、追及権は複製権や演奏・上演権とは異なり、譲渡不能と定義されている（L122条-8）。EU指令によって、追及権はEU加盟国で広域に認められていることから、EU加盟国民が美術作品の著作者であった場合でも、追及権は適用される（L122条-8）。ここでの「美術作品」であるが、絵画や彫刻などの一点物だけでなく、リトグラフ、版画、写真のように複製可能な作品であっても、シリアルナンバーが付されているなど、著作者がオリジナルだと何らかの方法で認めている場合は、追及権の対象となる（第2条第2項）。


title: 著作権法 (フランス)

text: 一般的には著作財産権のひとつとして「頒布権」を規定する国が多いが、フランスでは頒布権、およびこれとセットで議論される「消尽論」が否定されてきた。頒布権とは、著作者が著作物を販売するなどして、社会に流通させることができる独占的な権利である。消尽論とは、複製・頒布された著作物の購入者は、その著作物を自由に売却処分（再販）できるとする考え方であり、換言すると著作者に認められた独占的な権利は、購入者のその先の使用行動にまではおよばず、消え尽きてしまう。たとえば、小説家は執筆した小説の著作権を有しているが、その小説が文庫本として出版されたら、その文庫本の購入者は小説家に無断で古本屋に売却しても、著作権侵害にはならない。


title: 著作権法 (フランス)

text: ところがフランスでは、この消尽論を認めておらず、代わりにフランスでは「用途指定権」（）の考え方を判例上で用いてきた。用途指定権とは、複製された著作物の購入者が再販するのを禁じる、あるいは事前許諾を求める権利である。しかし、デジタル著作物への対応強化を目的とするWIPO著作権条約に基づき、2001年に施行されたEU指令のひとつである「情報社会指令」で、頒布権を規定している（第4条第1項）。フランスもこのEU指令に対応すべく、2006年に通称「」（、情報社会における著作権・著作隣接権法、法令番号: 2006-961）を、2009年には通称「」（法令番号: 2009-669）と「」（法令番号: 2009-1311）を成立させ、特にインターネットを介した頒布権に関し、フランス著作権法の条文上で明文化するようになった（詳細は#情報社会指令と国内法化の遅延で後述）。


title: 著作権法 (フランス)

text: また、従来の複製権を拡大する形で、「複写複製権」が導入されている（L122条-10以降）。ここでの複写とはコピー機を想定しており、RAMへの書き込み・保存は対象外である。複写複製権は、国が認可した著作権管理団体（集中管理機関）に著作権者から譲渡される。


title: 著作権法 (フランス)

text: 一般的に著作隣接権とは、著作物を社会に伝達する者の権利である。直接著作物を創作はしていないものの、準創作的に寄与しているため、権利保護されている。具体的にフランスにおける著作隣接権者とは、歌手・俳優・朗読者といった実演家や（L212条-1）、レコード製作者（L213条-1）、映画など視聴覚著作物の製作者（L215条-1）、および放送事業者（L216条-1）の計4者が著作権法上で定義されている。


title: 著作権法 (フランス)

text: 実演家には著作者本人と同様、尊重権が認められており、相続は可能だが、譲渡は不可能であり、時効はない（L212条-2）。また、財産権としては、複製権や頒布権が実演家にも認められており、たとえばレコード製作者が歌手や演奏者に無断で音楽CDなどを販売できないことから、書面での契約を必要とする（L212条-3）。同様に、映画製作者が俳優に無断で映画の配給やDVD販売を行うことはできず、やはり書面契約が必要となる（L212条-4）。これらは、実演家の報酬を保護する第762-1条および第762-2条の規定とも密接に関連している（L212条-3）。


title: 著作権法 (フランス)

text: 実演家や映画製作者への報酬支払については、著作権管理団体が徴収・分配業務を代行すると規定されている（L214条-5）。具体的には、対実演家の窓口としてとの2団体が、また対映画製作者の窓口としてはとの2団体がフランスには存在する。これらの規定は、1961年採択・1964年発効のローマ条約（実演家等保護条約）に準拠している。


title: 著作権法 (フランス)

text: 一方、レコード製作者、視聴覚著作物の製作者、および放送事業者の3者には、財産権として複製権や頒布権以外に貸与権（第三者が無断で作品をレンタル貸出できない権利）が認められている（L213条-1、L215条-1およびL216条-1）。


title: 著作権法 (フランス)

text: 歴史的に著作隣接権を見てみると、フランスでは著作者本人よりも著作隣接権者に特権を与える形で発達してきた（#歴史節で後述）。しかし現代の著作権法では、著作隣接権が著作者本人の権利を害してはならないと明記されており（L211条-1）、保護の優先度が逆転している。


title: 著作権法 (フランス)

text: では、どこまでが著作者本人の権利（'）で、どこからが著作隣接権（'）なのか。社会が技術的に発展するに伴い、この棲み分けに問題が生じた。たとえば、写真は創作者の創造性というよりは、機械による創作品だとみなせるかもしれない。また映画は著作者個人の創作物ではなく、企業・団体の創作物とみなせる。これらを伝統的な "droits d'auteur" で同様に保護すべきなのか検討した結果、フランスをはじめとする大陸法諸国では、写真も映画も著作物として認めて著作者本人の権利で保護する一方、実演家やレコード製作者、放送事業者は著作隣接権で保護する棲み分けとした。これは、英米法圏の米国著作権法とは異なり、米国ではレコード製作者は共同著作者として著作者本人の権利で保護されている。ただし1990年代に採択されたTRIPS協定やWIPO実演・レコード条約により、著作隣接権者の保護水準が高まったことから、このような棲み分け論の意義は大きく後退しているとの指摘もある。


title: 著作権法 (フランス)

text: 著作権はジャンル、表現形式、価値または用途を問わず、あらゆる精神的な著作物を保護すると規定されている（L112条-1）。また著作物が未公表や未完成であったとしても、著作者の構想の実現という事実だけをもって、著作物は創作されたと見なされる（L111条-2）。さらに、著作物を当局に登録する、あるいは著作権マーク「©」（マルC、Copyrightの意）や「℗」（マルP、レコードのPhonogramの意）などを表示するといった手続も任意であり、これらを怠ったとしても著作権保護される。つまり、著作者による知的な創作活動によって（創作性）、何らかの表現がなされていること（表現性）が、著作権保護の要件として挙げられる。


title: 著作権法 (フランス)

text: フランスの著作権法では「精神の著作物の著作者」と謳われていることから（L111条-1）、原則は個人（自然人）のみ著作者として認められる（L113条-1）。しかし、1993年の判例でこの原則が覆され、法人も著作者として認める判決が出ている。著作者は以下に分類される。


title: 著作権法 (フランス)

text: 職務著作をどのような条件下で認めるか、各国の著作権法で異なっており、フランスの場合は雇用契約に基づいて著作物を創作しただけでは、その著作権は雇用主が有することはできない。したがって、雇用契約とは別に、従業員から雇用主に著作財産権を譲渡する契約を締結しなければならない。職務著作をめぐっては、医療現場で用いられるのソフトウェア裁判などがある。このソフトウェア企業はコンピュータ・エンジニアと医学者の2名で設立されたが、のちに医学者がこの会社の支配権を増したことから、開発されたソフトウェアの著作権が個人ではなく、会社に帰属するとして提訴した裁判である。2015年1月、破毀院は原告である医学者の主張を棄却して、ソフトウェアの職務著作を認めなかった。


title: 著作権法 (フランス)

text: 共同著作物については、特に映画などの視聴覚著作物に関し、個別規定が存在する（L113条-7）。多くの関係者が映画製作に携わるのが一般的であることから、誰を共同著作者として認め、著作権を与えるかの線引きが必要になる。条文上では、シナリオの著作者（たとえば映画化の原作小説を執筆した小説家）、翻案および台詞の著作者（原作を元にした脚本の執筆者など）、楽曲の作詞・作曲家（その映画用に創作された楽曲に限る）、監督・ディレクターが具体的に例示されている。ただし、これら以外でも共同参画を立証できれば、共同著作者として法的に認められる場合がある。映画の場合、著作財産権だけでなく、著作者人格権も重要な要素となる。先述のとおり、映画の共同著作者以外の者が、完成版を無断で改変したり、また途中で製作を離脱した者が、自分の寄与分を除去するよう求めることができない（L121条-5、L121条-6）。


title: 著作権法 (フランス)

text: 集合著作物も共同著作物と同様、複数名によって創作されるが、その定義は曖昧である。集合著作物と、その素材となる各著作物との間に上下関係があり、集合著作物の創作をある特定の者が指示した場合には、共同著作物ではなく集合著作物だとされる。この指示者には法人も含まれることから、集合著作物の場合は原則として職務著作が認められていると考えられる。


title: 著作権法 (フランス)

text: 権利の所在が不明な著作物（いわゆる孤児著作物）が公表される際には、（、権利留保の意）の文字が表記される。孤児著作物とは、著作権者が誰なのか不明なだけであり、著作権を放棄したわけではない。しかし、2012年10月にが成立し、一定条件を満たせば孤児著作物の著作者から許諾を得ずとも、第三者が著作物を利用できるようになった。欧州連合知的財産庁（EUIPO）が孤児著作物の検索データベースを一般公開している。


title: 著作権法 (フランス)

text: 先述のとおり、著作人格権は著作者の没後も権利保護が永続し、時効はない（L121条-1-2、L121条-1-3）。一方、著作者本人の著作財産権、および著作隣接権には、以下のとおり一定の保護期間が設定されている。換言すると、この保護期間を過ぎた著作物はパブリック・ドメイン（公有）に帰し、著作者人格権を侵害しない限りにおいて、第三者が自由に利用することができる。


title: 著作権法 (フランス)

text: 1997年3月27日制定の改正法以前は、著作権の保護期間は著作者の存命中、および没後50年間が著作者の相続人に対して認められていたが、これが当改正により70年間に延伸した（L123条-1）。「70年間」の計算法であるが、没した当年は含まれず、没した翌年1月1日から起算する。


title: 著作権法 (フランス)

text: 実演家の権利は、実演の翌年1月1日を起点にして、原則60年間を保護期間としている（L211条-4-I）。レコード製作者の権利は、音の媒体固定から50年間を原則とする（L211条-4-II）。映像製作者の権利は、映像の媒体固定から60年間を原則とする（L211条-4-III）。放送事業者など視聴覚著作物の伝達者の権利は、伝達から50年間を原則とする（L211条-4-IV）。


title: 著作権法 (フランス)

text: フランスを含む欧州各国では、米国著作権法のようなフェアユースの法理による、一般的な著作権制限の条項に対して否定的な立場をとっている。したがって、フランスでは上述のとおり、著作権者の権利を制限し、利用者の自由な著作物の利用を認める条件を個別具体的に列記している。この方針は、2001年のEU情報社会指令に起因する。情報社会指令では、制限条項を21条件に限定しているだけでなく、EU加盟国の国内法でこの21条件以外を追加規定することを禁じている。さらに2019年に成立したDSM著作権指令によって、制限条項を3条件追加した。


title: 著作権法 (フランス)

text: フェアユースの法理を採用するかは、法的な安定性と柔軟性のどちらを重視するかに依存する。フランスのように限定列挙すれば、著作権者にとっては著作財産権の価値が高まると同時に、著作物の創作のための投資と回収の見通しが立ちやすくなる。一方で米国のように一般的な基準を設け、個別判断は裁判所に任せることで、著作物の内容や流通経路といった社会的・技術的な変化にも対応しやすくなるメリットが考えられる。実際、フェアユースを導入している米国よりも、導入していない欧州の方が、インターネットを通じた著作権侵害の件数が多いとの指摘がなされている（2013年時点での比較）。


title: 著作権法 (フランス)

text: たとえば、Googleサジェスト機能（オートコンプリート機能）が著作権法上の複製権侵害に該当するかについて、欧州各国の司法判断は分かれている。楽曲を例にとると、一般ユーザがGoogle検索で「共有サイト、大量アップロード、高速シェア」などとキーワード入力すると、違法なデジタル楽曲シェアサイトが検索ヒットすることから、Googleが著作権侵害サイトにユーザを誘導してしまうおそれがある。これに対し、フランスではパリ大審裁がGoogle有利の判決を2011年5月に出している。これは、サジェストされた検索結果が必ずしも違法サイトに限らないとの理由からである。


title: 著作権法 (フランス)

text: 権利侵害された者は、民事あるいは刑事手続によって救済される。民事訴訟の場合、侵害行為を「認識」してから5年以内の出訴が認められている、また刑事手続の場合は、侵害行為が「発生」してから6年以内とされている。


title: 著作権法 (フランス)

text: 著作権侵害とは具体的に、著作物の演奏・上演、複製、翻訳、翻案、変形、編曲などが挙げられている (L122条-4)。刑事事件の場合、文書・楽曲・スケッチ・絵画などを印刷出版すると、偽造の罪に問われ、3年以下の禁固または30万ユーロ以下の罰金が科される (L335条-2)。また、著作隣接権者に無断で実演、複製、公衆伝達、利用の提供を行うと、同様に3年以下の禁固または30万ユーロ以下の罰金となる (L335条-4)。ただし著作権侵害者が組織犯罪の場合は、それぞれ7年以下の禁固または75万ユーロ以下の罰金に上限が引き上げられる。さらに再犯の場合、初版の刑罰の上限が2倍に引き上げられる。これらの罰則は、2006年のDADVSIを受けて追加された条項である。


title: 著作権法 (フランス)

text: 禁固や罰金以外にも、偽造品の差押や破棄、侵害行為の差止、企業活動の停止、インターネットへのアクセスなど著作権侵害の手段利用を最大1年間禁止といった刑事上の措置も取られる。海賊版などの輸出入が発見された場合は、税関がその物品を差し押さえる権利を有している。


title: 著作権法 (フランス)

text: このような著作権侵害を行った者に対して、その手段であるインターネット・サービスを提供したISPなどに対しては、原則として著作権侵害の免責規定が適用される。ただし、著作権者からの通報を無視して、不法コンテンツを掲載し続けた場合には、その責が問われる (2004年制定・ (通称: LCEN、法令番号: 2004-575) 第6条 I.1)。


title: 著作権法 (フランス)

text: 民事訴訟の場合、提訴できるのは著作権者 (著作者本人だけでなく、著作財産権を譲渡・相続した者を含む)、あるいは著作権者に代わって利用料を徴収する著作権管理団体のみである。独占ライセンスあるいは非独占ライセンス先は提訴できないものの、著作権侵害が認められた場合、損害賠償の受取人になることができる。2015年4月より、事前に著作権者が侵害者に対して警告を発したり、和解などを試みることが、民事訴訟の事前要件として定められた。ただしその後の判例により、これらの友好的な事前対応を怠った場合でも、著作権侵害の訴訟を認めるケースが存在している。


title: 著作権法 (フランス)

text: 違法ダウンロードに対するインターネット・アクセス制限を目的とした2009年制定のHADOPI法に基づき、インターネットを介した著作権侵害に対し、文化省に属する組織であるが監視の目を光らせている。HADOPIが著作権侵害を認識すると、被疑者に対して警告・改善通知を発信できるようになった。ただしHADOPIは行政機関であることから、司法機関である裁判所のように、侵害行為の差止命令を出すことはできない。いわゆる「三振法」をHADOPIは採用しており、三度の警告後、著作権侵害を検察に通達し、刑事手続に進む流れとなっている。


title: 著作権法 (フランス)

text: 著作権は著作者および著作隣接権者に独占的な権利を与えるものであるから、原則として欧州連合競争法 (特に欧州連合の機能に関する条約 第101条および第102条) の適用対象外となる。ただし、著作権を預かる著作権管理団体が、その地位を濫用して市場に大きな影響をおよぼしている場合には、不正競争行為の取り締まり対象となる。


title: 著作権法 (フランス)

text: ここからは、フランス著作権法がどのような歴史的変遷を経て現行法に至ったのか、時代背景とともに解説していく。フランスの法制史は一般的に、フランス革命以前を指す「古法時代」、1789年に勃発したフランス革命から1804年制定のナポレオン法典 (民法典) までの「中間法時代」、民法典以降の「近代法時代」に三分類される。


title: 著作権法 (フランス)

text: フランスにおいて、著作権の概念の前身とも呼べる「」を国王が初めて発行したのは、ルイ12世治世下の1500年頃である。この特権許可状は劇場運営者、文芸業界団体の側面もある王立アカデミー (例: アカデミー・フランセーズ)、大学、印刷業者、書籍商、コメディアン (俳優) といった著作隣接権者に対して与えられるものであった。したがって当初の特権許可状は、著作者本人の保護を目的としたものではなく、むしろ著作者を搾取する側面があった。その後、徐々に特権許可状の発行対象が広がっていき、1777年の王令によって、言語著作物の著作者とその相続人に対し、永久著作権 (無期限の著作権) が認められることとなった。以下、著作物のジャンル別に古法時代を見ていく。


title: 著作権法 (フランス)

text: フランスでは13世紀に入ると、識字率の向上にともなって、手書きの写本の需要が高まった。13世紀前半にはパリ大学が公的な存在となり、大学が書物の修正、監督、価格決定の役割を担うようになっている。一方で当時の著作者たちは、著作物の販売だけでは生計を立てられなかったことから、もっぱら王家や貴族などパトロンの庇護を受けていた。


title: 著作権法 (フランス)

text: 1445年頃のグーテンベルグによる活版印刷術の発明により、1500年にはパリ市内の印刷業者は50軒以上に達し、当時のパリは欧州で2番目に印刷業が盛んな都市であった。この印刷業者の急増に加え、海賊版印刷が横行した結果、特権がなければ出版業界が経営上成り立たなくなってしまったことが、1500年頃に初めて特権許可状がフランスで発行された背景にある。しかしまだ、著作者本人には特権許可状は与えられていない。当時の印刷出版の対象はギリシャやローマの著作物、あるいは聖書が主体だったため、新作を執筆する著作者を権利保護する必要性がなかったからである。


title: 著作権法 (フランス)

text: 著作者本人に特権許可状が徐々に与えられるようになったのは、17世紀に入ってからである。書籍商の中でもパリが特権許可状を独占していたことから、都市と地方の書籍商との間で対立が起きた。その結果、著作者たちは地方の書籍商から擁護されるようになる。したがって、著作者本人の権利保護は著作者自らが求めたものではなく、都市と地方の書籍商の抗争の副産物とも言える。この抗争を解決すべく、ルイ16世治世下の1777年8月30日に「特権許可状に関する裁定」が出され、初めて著作者本人の文学的所有権が認められ、書籍商と著作者の権利を分けて捉えられるようになった。また、この裁定 (王令) は、書籍商の永久著作権を10年間に短縮する一方で、著作者とその相続人に永久著作権を認めている。


title: 著作権法 (フランス)

text: フランスでは、アンリ4世 (在位: 1589年 - 1610年) による国家統治の結果、観劇を楽しむ余裕と社会秩序を回復したことから、17世紀にはフランスで劇場文化が興隆する。当時は有名な劇作家であっても、戯曲の台本を俳優に売却する1回限りの取引が主流であったが、17世紀中頃には、現代で言うところの「ロイヤルティー」に該当する「台本使用料」の考え方を取り入れているケースもあった。1757年になるとようやく、王立劇団であるコメディ・フランセーズと著作者との間で、台本使用料の名目で劇場「利益」の一定割合が著作者にシェアされる協定が結ばれるようになった。


title: 著作権法 (フランス)

text: しかし実態は、著作者 (つまり劇作家や伴奏の作曲者) の弱い立場が続いていた。コメディ・フランセーズと著作者間の対立が激化したことから、1777年には演劇法立法促進事務局 () が設立された。当組織は世界初の著作権集中管理団体と言われており、著作者の待遇改善をコメディ・フランセーズに求め、最終的には権利保護の立法を目指すことを目的とし、終身会長には『セビリアの理髪師』などで有名なボーマルシェが就任している。なお、この組織は後のとして継承されることになる。1780年には、凡庸とも言われるルイ16世 (在位: 1774年 - 1792年) への直接陳情が行われ、国王顧問会議がコメディ・フランセーズへの新たな規制を公布したが、むしろ改悪だと批判された。


title: 著作権法 (フランス)

text: 音楽に関しても同様で、著作者である作詞・作曲家に対してではなく、楽譜を出版する印刷業者や書籍商に対して特権許可状が与えられていた。初の音楽特権許可状は、イタリアのベネチアで聖歌集を対象に発行されており、フランスでは1551年にアンリ2世がリュート演奏者のに与えている。しかしモルレ自身は出版できず、楽譜の特権許可状を持つ書籍商に権利放棄せざるをえなかった。作曲者自らが楽譜を出版・販売できる特権許可状が発行されるようになったのは、1723年のことである。


title: 著作権法 (フランス)

text: その後、大規模な印刷装置が必要だった活版印刷ではなく、美術業界で使用されていた彫版印刷が楽譜に用いられるようになった。彫版印刷によって、特権許可状も設備投資の余力も有しない中小業者にも楽譜の印刷が可能となったことから、18世紀に入ると楽譜印刷の海賊版が出回るようになり、特権許可状の効力が弱まることになった。そこで、楽譜の著作者本人を法的に保護し、版権を著作者から出版業者に譲渡させることで、出版業者を間接的に保護するスキームへの転換が必要認識されるようになった。


title: 著作権法 (フランス)

text: 14世紀から16世紀にイタリアのルネサンスがフランスにも流入し、フランス美術業界が質・量ともに向上した。画家や版画家、彫刻家は王室や貴族などのパトロンから直接の庇護を受ける者と、それ以外は業界ごとに設立された組合に属せざるをえない者に二分された。前者は「特権享受者」と呼ばれていたものの、後者の組合は1623年に初めて団体として特権享受者として認められるようになる。しかし、アンリ3世 (在位: - 1589年) の頃には、才能のない芸術家を組合から除名するよう命じたり、フランス王朝の最盛期を築いたルイ14世 (在位: - 1715年) の頃には、組合における特権享受者の削減を要求している。フロンドの乱 (1648年 - 1653年) の最中、組合はアカデミー・ロワヤル () と () に二分され、対立と和解を繰り返すようになる。1654年にアカデミー・ロワヤルがデッサン教育の特権許可状を取得し、プロの芸術家のみを会員に限定することとなったが、アカデミー・ド・サンリュックはアマチュア芸術家、住宅の装飾家、配管工にも会員資格の門戸を広げていた。1777年にはアカデミー・ド・サンリュックが職人組合として認定される宣言が出された。


title: 著作権法 (フランス)

text: 国王の権威を否定するフランス革命が1789年に勃発し、同年8月4日の憲法制定会議によって、特権許可状の制度も廃止されていくこととなる。1791年1月13日 - 19日法、および1793年7月19日 - 24日法の2本の法律制定により、現代の著作権法の原点となる制度が開始された。当時、本格的な著作権法としてはイギリスで制定された1710年のアン法が存在したが、フランスはこれに次ぐ、世界2番目の著作権制度整備国となった。1791年法は演劇著作物に限った上演権・演奏権を、1793年法は著作物の範囲を広げた上で出版権・複製権を、それぞれ著作者に認めるものであった。しかし1777年の王令によって書籍に永久著作権が認められていたにも関わらず、1791年法と1793年法によって、権利保護期間はそれぞれ著作者の没後5年および10年にそれぞれ短縮されている。この2本の法律は、1957年3月11日法まで160年以上もの間、抜本的改正なしで運用され続けた。


title: 著作権法 (フランス)

text: 1791年法により自由が保障された劇場であるが、1800年にナポレオン・ボナパルト (ナポレオン1世) と各県知事たちは、劇場の組織見直しと取り締まり強化に転じている。その結果、県知事のもとには著作者から多くの陳情書が届き、また法務大臣が各地の訴追官、判事などに著作物の剽窃や所有権の偽造を取り締まるよう、多数の通達を出している。さらに1806年6月8日法によって、ナポレオンは再び劇場を特権許可状制度に戻し、上演の題目も制限し、検閲制度も復活させている。これによって閉鎖された劇場もあった。ただし、著作者と劇場の自由契約や金額交渉などの自由は保障されており、観客動員も満員であった。1812年10月15日には、遠征中の地から「モスクワの勅令」をナポレオンが発し、コメディ・フランセーズに対する国の管理体制が強化された。


title: 著作権法 (フランス)

text: また、ワーテルローの戦いのあった1815年6月は、経済不況のあおりを受け、劇作家の著作権徴収代行手数料も下がり、同年1月の徴収総額の1/3以下に落ち込んでいる。1829年には、劇作家の著作権管理団体である二つの事務所を再編する形で、劇作家作曲家協会 (SACD) が立ち上がっている。これにより、SACDの協会員 (劇作家・作曲家) は劇場に直接台本を送ったり、対立する劇場と直接交渉することが禁じられ、違反者には罰金が科された。


title: 著作権法 (フランス)

text: 第二帝政に入ると、1852年のルイ・ナポレオン (ナポレオン3世) 勅令により、フランス国立博物館に複製2部を寄託すれば、外国著作物もフランス国内で保護を与えるとした。ここでの外国著作物であるが、たとえその国がフランス著作物を保護していないケースであっても、フランス側では保護対象とした。ルイ・ナポレオンのこの方針は、著作権が自然権であり、国籍や政治的な壁を乗り越えるとのフランス著作権法の哲学に立脚していた。


title: 著作権法 (フランス)

text: 19世紀のフランスはナポレオン帝政後に王政、共和制、帝政、共和制と体制が目まぐるしく変化していたが、欧州で最も中央集権化が進んでいた国でもあった。また欧州で最も使用頻度が高い言語がフランス語であった。したがって、フランス語の著作物は欧州に広く流通し、その結果、フランス国外で海賊版が大量に複製され、それがフランスに逆輸入する事態も発生した。また、フランス国内における外国人著作物の保護もなされていなかった。


title: 著作権法 (フランス)

text: フランス国内における19世紀の著作権法は、総合的な著作権法の制定には至らず、保護期間の延長が改正議論の中心であった。1791年法により演劇著作物の上演権は没後5年、1793年法によりその他著作物の出版権は没後10年と定められていたが、判例法によって演劇著作物にも1793年法が適用され、上演権も没後10年とされた。しかし19世紀に入り、権利保護期間が問題となった。なぜならばこの当時、文盲率が大幅に改善されたことにより、書籍商は過去の名著を重版出版するようになった結果、1793年法で定めた死後10年という期間では権利保護が短すぎたからである。


title: 著作権法 (フランス)

text: 1830年に7月革命が起こり、シャルル10世 (在位: 1824年 - 1830年) が言論統制のために検閲制度を復活させたものの、市民蜂起の結果、シャルル10世からルイ・フィリップ (在位: 1830年 - 1848年) に代わった。ルイ・フィリップの治世の下、著作権改正法案策定のための委員会が1832年から立ち上がっている。この委員会では原則、永久著作権を認めたかったものの、実社会での適用に難があった。出版社が恒久的に著作権料を払わざるを得なくなると、書籍の末端販売価格が上がり、これを回避しようとして国外で海賊版を誘発する副作用が懸念されたためである


title: 著作権法 (フランス)

text: こうした議論を経て1844年8月3日法が制定され、演劇著作物の複製・上演にかかる著作権の保護期間は没後20年に延伸した。さらに1854年4月8日 - 19日法により、著作権の保護期間は没後30年に延伸した。条文上の対象には著作者、作曲家、美術家と書かれていることから、演劇著作物以外にも保護期間の延伸が認められている。続いて1866年7月14日法によって、著作権の保護期間が著作者の没後50年に延長している。これら一連の延伸に関する法改正は、当時大衆から人気の高かった作家たちが、政治家として国政に進出しており、彼らの尽力が大きかったとされる。しかし、土地・建物のように著作権についても所有権を永久に認めるべきとの考え方も根強く残っていた。


title: 著作権法 (フランス)

text: フランス国外に目を向けると、本格的な多国間条約であるベルヌ条約以前、19世紀当時のフランスは二国間条約を通じて自国の著作物の保護に努めていた。しかし二国間条約の場合、保護水準の低い国、すなわち文化の輸入国に合わせて締結内容が定められるため、保護水準が高く、文化の輸出国であったフランスは、国内と比較して国外でのフランス著作物の保護が十分ではなかった。


title: 著作権法 (フランス)

text: 具体的には、自国民が外国で著作物を発行した場合、内国民としての保護を排除する国や、翻訳権や小説の劇化といった翻案権を認めていない国、翻訳権の保護期間が著作物登録から3か月で失効する国もあった。このような状況下で、フランスの著作物が国外で無断翻訳され、損害を被っていたのである。そもそも、各国の権利保護期間にもバラつきがあり、国際的な統一の必要性があった。


title: 著作権法 (フランス)

text: こうした国際状況を背景に、まずは民間レベルで動きが始まる。1858年9月、著作権の国際的な保護を協議すべく「文学的美術的所有権会議」がブラッセルで非公式に開催された。さらに、1878年のパリ万国博覧会を契機に、フランス政府の呼びかけによって各国の学者・美術家・文学者・出版業界の代表者が集まり、著作権に関する会合が持たれた。この会合の結果、フランスの文豪であり政治家でもあったヴィクトル・ユーゴーを名誉会長とした国際文芸協会 (後の国際著作権法学会 (略称: ALAI)) が創設された。当会合からフランス政府に対し、多国間条約の起草・締結を要請することとなった。


title: 著作権法 (フランス)

text: これ以降は、各国政府による公式な外交協議へと移った。第1回ベルヌ公式会議 (1884年9月)、および第2回ベルヌ公式会議 (1885年9月)を経て、第3回ベルヌ公式会議 (1886年9月) でベルヌ条約の条文が固まり、10か国が調印し、翌年1887年12月7日にベルヌ条約は発効した。


title: 著作権法 (フランス)

text: 20世紀初めに蓄音機とレコードが一般に商品化されているが、それ以前はオルゴールが音楽再生の唯一の手段であり、19世紀に入ってオルゴールは上流階級だけでなく、一般庶民にも広まっていた。オルゴール生産主力国であるスイスの国策圧力により、フランスでは1866年5月16日法を成立させ、音楽の著作権者に無断でオルゴールに楽曲を利用・複製することを合法化している。1886年署名のベルヌ条約でもその第3条で、オルゴールの製造・販売は音楽の偽造とみなさない旨が規定されている。しかし、レコード録音権を巡る訴訟がフランスで相次いだことから、オルゴールの楽曲無断利用合法化の対象からレコードを切り離すこととなり、レコード録音使用料の支払が義務化された。1908年のベルヌ条約ベルリン改正でも、オルゴールの免責を改定し、オルゴールを含む全ての音楽複製権が著作者にあると規定した。これを受け、世界初の録音権協会であるが1935年に設立され、録音使用料の徴収・分配を権利者に代わって行うようになった。


title: 著作権法 (フランス)

text: 1920年5月20日法により、世界初の「追及権」が美術作品に認められた。追及権とは、絵画や彫刻などの美術品が転売されるたびに、その売買価格の一定割合を著作者が継続して得ることができる仕組みであり、著作者が作品を安値で手放しても、後に価値が高騰した時に金銭的に報いられるようになっている。この追及権は、著作物が著作者から離れても、著作者の支配権は残るという大陸法の著作者人格権思想に基づいている。


title: 著作権法 (フランス)

text: 1957年3月11日法によって著作権法は大幅改正され、フランス革命期の1791年法と1793年法以降、約160年の間に蓄積されたさまざまな判例法を1957年法に取り込んでいる。また、著作財産権だけでなく、著作者人格権も成文化している。


title: 著作権法 (フランス)

text: 1985年7月3日法によって、コンピュータ・プログラムが著作権保護の対象として追加されたほか、著作隣接権が新たに明文化されている。また、音楽著作物に関しては著作権の保護期間が50年から70年に延伸している。


title: 著作権法 (フランス)

text: フランスは欧州連合 (EU) 加盟国として、EUの各種著作権指令に基づき、必要に応じて国内法化を行っている。EU指令の国内法化とは、既存の国内法ではEU指令の求める結果・水準を満たせない場合、国内法を改正あるいは新たに立法する手続を指し、既に国内法で満たしている場合は、特に国内法化は発生しない。EU指令が発効してから、各国が国内法化を完了させるまでの導入期限は、指令ごとに個別設定されている。以下、代表的なEU著作権指令 (左) とフランス国内法化 (右) を対比してまとめる。


title: 著作権法 (フランス)

text: インターネットを介した著作物の流通における技術的保護 (いわゆるデジタル著作権管理、DRM) を定めた情報社会指令 (2001/29/EC指令) は、フランス国内でも著作権法の改正が複数回発生している。2006年制定のDADVSIでは、個人による違法ファイルの共有を初めて刑事罰として規定した。しかしDADVSIが成立する過程で紛糾し、法案は修正・削除が繰り返された結果、国内法化の期限である2002年12月から3年半以上も遅延した。その結果、2004年2月に欧州委員会はフランスを欧州司法裁判所に提訴し、2005年1月にフランスへ制裁金を科す判決が下っている。なお、情報社会指令の国内法化に苦戦したのはフランスだけではない。国内法化の期限に間に合ったのはギリシャとデンマークの2か国のみであり、特に遅延が著しかった国々 (ベルギー、スペイン、ルクセンブルク、オランダ、ポルトガル、フィンランド、スウェーデン) はフランス同様に提訴されている。


title: 著作権法 (フランス)

text: 国内法化がフランスで大幅に遅れた要因は複合的であるが、もともとフランスは著作権に限らず、EU指令全般で国内法化の遅延比率が他国よりも高いことが欧州委員会から指摘されている。その文化・政治的背景として、自国で決めていない指令を導入することへの抵抗感、政治的圧力団体によるロビイングによって立法過程が複雑化していること、そして国会提出法案の入念なチェック手続の3点が挙げられる。


title: 著作権法 (フランス)

text: DADVSIを巡っては、フランスで紛糾の種となったのが法案の第1条に盛り込まれていた「グローバル・ライセンス」() である。これはインターネットユーザが毎月一定額を著作権者に支払うことで、音楽や映画などのデジタルファイルを合法的にPeer-to-peer (P2P) で共有できるようにする制度であった。フランス政府は反対したものの、著作権管理団体や消費者団体などからの強い支持を背景に、中道左派の社会党や、後の大統領を務めたニコラ・サルコジを擁する保守系の国民運動連合などが賛成に回り、2005年12月にフランス国民議会 (下院) はグローバル・ライセンス条項を含む法案を可決した。しかしながら政府が多数派党に法案反対を働きかけた結果、最終的にグローバル・ライセンスは廃案に追い込まれている。対案として一般ユーザではなくISPに対して賦課金を課す提案が提出されるも、こちらも廃案となった。


title: 著作権法 (フランス)

text: また、DADVSI法案の第7条は欧米メディアから「iPod法」と呼ばれて批判を受けた。この条項では、楽曲ファイルをダウンロードした一般ユーザが他社製の再生機器を使って鑑賞できるよう、アクセスコントロール技術に互換性を持たせることを義務化する内容であった。そのため、iTunesで楽曲配信し、iPodで楽曲再生するビジネスモデルを展開していたAppleなどに打撃を与えると懸念されていた。しかし、相応の金銭的補償なしに楽曲配信事業者に互換性の義務を負わせてはならないとして、フランスの司法機関である憲法評議会が当条項の違憲性を指摘して、大幅な修正に至っている。


title: 著作権法 (フランス)

text: さらにDADVSIを補完する形で、違法ダウンロードに対するインターネット・アクセス制限を目的としたHADOPI法が2009年に制定されている。しかしこれらの改正法の内容を巡って、利害関係者や世論の間で激しい論争が起こった。HADOPI 1法については、その一部が憲法評議会にて違憲と判示され、これに修正対応したHADOPI 2法が追加成立した経緯がある。


title: 高機動車に関連する作品の一覧

text: 陸上自衛隊に1990年代以降広く配備されている車両のため、自衛隊が登場する作品には数多く登場する。また、アニメ・漫画作品に登場する「軍用四輪駆動車」のデザインモデルとされていることも多く、現代の日本が舞台の作品でなくとも、ほぼ高機動車そのままの外観の車両が登場している例は多い。


title: 主細胞 (胃)

text: 胃における主細胞(しゅさいぼう、)とは胃に存在し、ペプシノーゲン()、胃リパーゼ、レンニンを放出する細胞。消化細胞(peptic cell)あるいは胃酵素原細胞(zymogenic cell)とも呼ばれる。主細胞は細胞質に多量に粗面小胞体を含むため、HE染色()では好塩基性に染色される。


title: シュテファン・クヴァント

text: シュテファン・クヴァント（"Stefan Quandt" 、1966年5月9日 -）は、ドイツの実業家、技術者であり、大富豪である。倒産の危機にあったBMWを救済したヘルベルト・クヴァントの長男であり、BMWの大株主であるとともに同社役員会のメンバーである。


title: シュテファン・クヴァント

text: BMWのほか、製薬会社のアルタナ（Altana）、電池製造のファルタ（VARTA）などを同族会社として所有・支配しており、ドイツの長者番付100位に名を連ねる同家の人物は8名にも達する。シュテファンのほか、母ヨハンナ・クヴァントと実姉ズザンネ・クラッテンも経済誌フォーブスが発表する世界長者番付の常連である。


title: ひつじの涙

text: 高校へ入学したばかりの主人公・蓮見 圭（はすみ けい）は、同じクラスの神崎 京介（かんざき きょうすけ）が一人暮らししている部屋に入ることを目標としている。静かな生活を求めて一人暮らしを始めた神崎には相手にされないものの、圭は決して諦めない。それは昔から憧れていたある人の、大切なものを探しているためで…


title: プレキュア

text: プレキュア (Precure) は、集積回路実装工程におけるアンダーフィルやモールドに用いられる熱硬化性樹脂の硬化前処理段階として、ガラス転移点を僅かに下回る温度にて予備硬化を行う工程の総称である。キュアは熱硬化の意で、段階的な硬化工程を踏む場合これをステップキュアと呼び、前段階の処理をプレキュア、後工程をポストキュアと呼ぶ。


title: 伊藤友則

text: 千葉県佐原市（現：香取市）出身。千葉県立佐原高等学校卒業後、スイス、アメリカの留学を経て慶應義塾大学法学部政治学科を卒業。大学在学中は県内の衆議院議員の秘書も務め、明治大学大学院政治経済学研究科修了後、帰郷し1999年の旧佐原市議会議員選挙にて26歳で初当選した。以後、5期連続当選し議長も経験したほか、学習塾の経営なども手掛けた。


title: プレキュア

text: モノマーである樹脂が架橋によって3次元構造の高分子へと重合する、一般的な熱硬化樹脂（エポキシ樹脂等）のうち、外的な熱の印加を硬化工程に含むもの（一液性エポキシ樹脂等）の多くは、熱硬化工程を経て完成に至る。


title: プレキュア

text: 近年の半導体アセンブリにおいては、生産性重視の観点からポストキュアを廃し、短時間で硬化を行ってしまおうとする動きがある。つまりプレキュア工程のみで最終強度を得ようとするわけだが、ポリマーの架橋速度を一定以上に上げる事はボイドの増加や密着性の悪化を招きやすい。


title: イシー＝レ＝ムリノー工廠

text: イシー＝レ＝ムリノー工廠 (イシー＝レ＝ムリノーこうしょう, , 略称 AMX) は、フランスの首都パリの西側郊外に相当するイル＝ド＝フランス地域圏オー＝ド＝セーヌ県のイシー＝レ＝ムリノーにかつて存在したフランス軍の工廠/造兵廠（軍需品・兵器工場）である。


title: イシー＝レ＝ムリノー工廠

text: 1936年にルノー社の軍需品工場が国有化された事によって設立され、フランス軍向けの戦車や装甲車の開発・生産を行った。しかしながら1940年のフランス降伏までにはAMXとしての新規製品開発はほとんど出来ておらず、国有化前に製造していたルノー製の戦車や装甲車の生産を継続しており、AMXの名が広く知られるようになるのは戦後に開発されたAMX-13の成功からであった。工廠で開発された装甲戦闘車両には、略称である"AMX"を名称に冠した車種が多くあり、これは、第二次世界大戦後にフランス各地の工廠が統合・再編された後にも継承されていた。


title: 北条時治

text: 『鎌倉年代記』によると、元亨2年7月12日（1322年8月25日）、三番引付頭人に着任し、翌2年4月17日（1327年5月9日）、二番引付頭人に異動する。元徳2年12月2日（1331年1月10日）、二番引付頭人を辞任した。


title: ダンスディレクター

text: 2戦目から11戦続けて1番人気に推されるも勝ちきれず、オープン昇格は5歳の春となった。シルクロードステークスをレース史上初の連覇を達成。しかし、連覇達成後に2年連続で故障し、春のスプリントである高松宮記念を2年連続で回避することとなった。その他、阪神カップでは2年連続で2着となるなど8歳まで息の長く活躍、引退後は種牡馬となっている。


title: 付従性

text: 地役権の付従性とは、地役権は原則として常に要役地（他人の土地から便益を受けている地役権者の土地）の所有権に従たる権利として存在し、要役地から分離して存在することができない（地役権を要役地から分離して譲渡することはできない）という性質をいう（）。


title: ダンスディレクター

text: 出産後、牡馬にしては小さい方であったが、バランスの良い綺麗な馬と評価され、当歳の頃は放牧地をピョンピョン跳ね回る姿が印象的であったという。その素軽さから「鹿みたい」とされていた。馬名は、「振付師」を由来とするダンスディレクターと名付けられた。


title: 付従性

text: 保証債務の付従性とは、保証債務が存在するためには主たる債務が存在することが必要であり、かつ、保証債務の負担は主たる債務の負担の限度でのみ存在し（）、主たる債務の消滅とともに保証債務も消滅するという性質をいう。


title: ダンスディレクター

text: 2013年6月8日、阪神競馬場の未勝利戦（芝1400メートル）に浜中俊とともにデビュー、単勝オッズ8.4倍の5番人気となった。スタートから後方12番手で進み、最後の直線10番手から上がり3ハロンメンバー中最速の33.8秒の脚を繰り出して抜け出し、後方に3馬身2分の1離して勝利。デビュー勝ちを収めた。


title: ダンスディレクター

text: その後、主に芝の1200メートルから1400メートルのスプリントの距離に浜中俊とともに出走、そのたび単勝オッズ1.6倍から3.2倍の1番人気に支持されることになる。2戦目の2013年10月、3歳で京都競馬場の500万下を勝利。6戦目の2014年5月、4歳で京都競馬場の1000万下を勝利。同じく5月に降級したため1000万下クラスとなり、9戦目の11月、再び京都競馬場の1000万下を勝利した。


title: ダンスディレクター

text: 同年の11月24日、1600万下に昇級して初戦。醍醐ステークス（1600万下）に出走。単勝オッズ2.0倍の1番人気の支持を受けた。後方12番手で最後の直線に進入し、上がり3ハロンメンバー中最速タイの32.9秒の末脚で追い込んだ。しかし、先に抜け出していた川田将雅騎乗の3番人気マコトナワラタナにアタマ差敵わず2着となった。


title: ダンスディレクター

text: 1月18日、長篠ステークス（1600万下）に藤岡康太に乗り替わって出走、単勝オッズ1.8倍の1番人気の支持を受けた。スタートから後方17番手となり、最後の直線でも16番手から上がり3ハロンメンバー中最速33.9秒の脚で追い込んだ。しかし、川島信二騎乗の5番人気ロンドに2分の1馬身及ばず2着となった。所有馬主である太田美實が心不全のため逝去、そのため、馬主名義が、レース後にその妻の太田珠々子に変更された。


title: ダンスディレクター

text: 2月21日、斑鳩ステークス（1600万下）に浜中俊に再び乗り替わって出走、単勝オッズ2.5倍、出走する10戦続けて1番人気の支持を受けた。スタートから後方13番手に待機、最後の直線で11番手から上がり3ハロンメンバー中最速の33.1秒で追い上げ選考集団をまとめて差し切り、後続に1馬身4分の1差を広げて勝利。5歳、通算12戦目でオープン入りを果たした。ウィナーズサークルでの口どり式では、珠々子が美實の遺影を持って臨んだ。続いて5月16日、京王杯スプリングカップ（）で重賞初出走。単勝オッズ6.4倍の4番人気で出走したが、12着に終わった。


title: ダンスディレクター

text: 7月5日、CBC賞（）に単勝オッズ4.0倍の1番人気で出走した。後方待機でレースを進め最後の直線9番手から、ウリウリやサドンストームとともに追い込んだ。しかし、ウリウリが2分の1馬身抜け出して2着に敗退した。


title: ダンスディレクター

text: 12月26日、阪神カップ（）に単勝5番人気で出走。後方11番手から最後の直線で上がり3ハロンメンバー中最速の34.2秒の末脚で追い込み、1番人気で藤岡康太騎乗のビッグアーサーを差し切ったが、抜け出していたロサギガンティアにハナ差届かず2着に終わった。浜中は、「この馬なりに折り合いもついていたし、そういう面は進歩しています。直線でもよくがんばって、一旦は前に出ているのですが。力がある馬だけに今日の負けはとても悔しいです」と振り返った。


title: ダンスディレクター

text: 1月31日のシルクロードステークス（）に出走、単勝オッズ4.4倍の2番人気に推された。出遅れず馬場の内側の5番手で先行し、最後の直線で逃げるローレルベローチェを捉えて抜け出し差を広げた。最終的に後方に1馬身2分の1離して勝利、重賞初制覇を達成した。浜中は、「スタートがこの馬にしては出ましたし、そこが一番良かったです。その他のレース運びは考えた通りでした。だいぶ気性的にも大人になってくれていますし、折り合いに関してもきょうは問題ありませんでした。前に1頭逃げている馬がいましたが、捕まえてくれるだろうなと思って追っていました。」と振り返っている。管理する笹田和秀調教師も「小さい馬なので、体力がつくまでじっくりやってきたのが、こういう結果につながった。まだまだ良くなると思うよ」と評価した。


title: ダンスディレクター

text: 続いて3月27日の高松宮記念（）を目標に調整が進められていた。しかし3月23日の朝、調教時に乗り手から違和感があると報告。レントゲンやエコー検査では異常が認められなかったが、左前脚の歩様の乱れがあることから、無理をせずに高松宮記念を回避することが決まった。


title: ダンスディレクター

text: 1月29日、前年に制したシルクロードステークスに、引き続き武豊とのコンビで出走した。負担重量57.5キログラムのトップハンデが課され、単勝オッズ6.7倍の3番人気の支持を受けた。スタートから後方で待機し、最後の直線9番手から上がり3ハロンメンバー中最速の33秒1の末脚で、残り1ハロンで抜け出したセイウンコウセイをクビ差差し切って勝利。シルクロードステークス史上初の連覇を達成した。武は「最後の直線にかけたけど、よく伸びてくれた。ラストはいい脚を使ってくれるので、道中は無駄に動かないよう決めていました」と振り返り、笹田は、「うまく内からさばいてくれたね。前走よりよく伸びた。この後は高松宮記念に直行すると思う。年を取っても、健在ぶりを示してくれた」とした。今後は高松宮記念を予定し、鞍上は「浜中（俊）騎手が空いていたら依頼したい」と検討していた。


title: ダンスディレクター

text: 休養して復帰したのは秋、9月10日のセントウルステークスに浜中俊に再び乗り替わり出走。単勝4番人気の支持を受けた。後方待機の9番手から追い込んだが、先行し抜け出したファインニードルが勝利し、それに0.2秒遅れた3着に終わった。続けて10月1日のスプリンターズステークスに出走し8着に終わった。


title: ダンスディレクター

text: 12月23日、阪神カップに出走。再び武豊に乗り替わり、単勝オッズ21.7倍の7番人気となった。スタートから4番手で進み、最後の直線に入ると、追い出しを始めて残り200メートル地点で逃げるアポロノシンザンを捉えて先頭に立った。その後外から追い込んだイスラボニータが競りかけて併せ馬の形となって2頭並んでゴール板を通過、阪神競馬場の芝1400メートルのコースレコードタイムで走破した。しかし、イスラボニータにはハナ差及ばず、2着であった。武は「惜しかったですね。スタートも出たし、ある程度の位置から折り合いもしっかりついた中、良い形のレースができました。今日は相手の決め手が上でしたね」と回顧した。


title: ダンスディレクター

text: 3月25日、過去2年出走が叶わなかった高松宮記念に単勝オッズ8.1倍の4番人気に推されて出走。スタートから後方待機11番手で進み、追い込んだが届かず4着に敗れた。さらに5月12日、京王杯スプリングカップ（）に単勝1番人気の支持を受けたが15着に敗れた。最終的にこれが引退レースとなった。


title: キム・ジャンフン

text: ソウル特別市出身。家族構成は母と姉2人。暻園大学校英語英文科を卒業後、1991年に歌手デビューを果たす。2008年頃から、精神疾患などで苦しんでいたが、2011年9月26日に、韓国のアイドル歌手グループSuper Juniorのキム・ヒチョルとのコラボレーションした曲を発表して復活。2012年に約5000万円の借金を返済するためにナイトクラブで歌手活動をしていくことを発表した。


title: キム・ジャンフン

text: 日韓問題について、自身のホームページで「私たち(韓国人)が半導体、造船、鉄鋼、テレビなど、君たちの成長動力を吸収してリードしてきたこの10年間、君たち(日本人)に負けた記憶が特にない。その傷ついた自尊心を満たすために、ごく少数の右翼が扇動したところで効果は得られない」。「36年間わが国を強占し凌辱した日本だが、わが国民は日本の東日本大震災被害に温情と愛を送った。それでも日本は教科書問題でわれわれの後頭部を叩いた。その時私たちが韓国にいる日本人に脅威を加えただろうか？」「韓国コンプレックスにとらわれた日本、あなたたちの残っている良心に最後の望みをかけてみる」とコメントしている。


title: キム・ジャンフン

text: また、2012年8月20日に日本のミュージシャン泉谷しげるが「 スポーツやエンターテインメントに関わる人間が本当に言わなきゃいけないのは、『皆で仲良くしようよ』ということだろ」と発言し、韓国のサッカー選手がオリンピックで竹島（韓国名；独島）セレモニーをしたり、キム・ジャンフンと俳優のソン・イルグクが竹島まで泳いで横断したりして争いを助長していると非難したことに対して、翌21日、自身のミートゥデイ（韓国版ツイッター）に「泉谷しげると酒でも一杯やりながら歴史的な資料を土台に話がしたい。誤解が解ければ友達になれるだろう」とし「先進国の国民らしく、最小限の礼儀で理想的な話し合いをしよう。韓国に来たら日本酒を振る舞いたい」などと応じた。


title: ウェイン・パーマー

text: シーズン1～3で大統領を務めたデイビッド・パーマーの弟。やり手の策士家であり、シーズン3では兄デイビッドの首席補佐官を務めていた。しかし、自らの過去の不倫が原因となり、不倫相手と兄嫁が死亡し、デイビッドが辞職せざるをえない事態を招いた。


title: ウェイン・パーマー

text: シーズン3では、精神的に未熟な部分が多々あったが、シーズン5では冷静な判断力・行動力でジャックを助け、さらに大統領となったシーズン6では、兄デイビッドに勝るとも劣らない決断力と戦略性を見せた。兄とは異なり打算的であるが、兄同様の「公平さ」「正義感」を持ち合わせている人物である。


title: ウェイン・パーマー

text: 解任されたマイク･ノビックに代わり首席補佐官に任命された。デイビッドの弟であるため遠慮なく意見を強気で言うことが出来る立場にある。その為、マイク・ノヴィック以上に意見を推し、強引な手も使おうとするもデイビッドには拒絶される。デイビッドの為にと様々な提案をするが、完全に情を切った考えで発言をする為、少々冷たい感じを受ける。


title: ウェイン・パーマー

text: しかし、兄デイビッドの後援者であるアラン･ミリケンの妻と不倫したため大統領選に大きな影響を与えてしまう。ミリケンから辞任を迫られてしまい、1度は辞任を申し出た。ところが、デイビッドは汚い手を使ってくるミリケンに対し、同じく汚い手が得意な元妻シェリーを呼び、ミリケンの弱味を握る為に行動をはじめる。危険すぎるシェリーを使う事を辞めるよう願い出るがやはり断られてしまう。不倫相手であるジュリアにもミリケンの追求を辞めさせるよう頼むが拒否され、ついには事件が起こる。


title: ウェイン・パーマー

text: ミリケン邸に乗り込んだシェリーが心臓発作を起こしたミリケンを殺してしまったのだ。その場にいたジュリアはウェインに助けを願うが、距離を起きたい彼は遠ざけてしまう。更にはシェリーがデイビッドに殺しを依頼されたて虚偽をマスコミにばら蒔くと脅し始めた。ウェインはシェリーの自宅に忍び込み、何とか証拠を奪い去った。だが、直後にシェリーが帰宅し、さらにはジュリアが現れた。ミリケンが死んだ事で心神喪失状態だったジュリアはシェリーを射殺。直後にウェインの前で自殺してしまう悲劇を味わう。


title: ウェイン・パーマー

text: デイビットが回想録の執筆を手伝っていたが、その際兄を目の前で暗殺されるという悲劇に見舞われる。当初はジャックが犯人だという情報に惑わされ、現れたジャックを責めたが、ジャックの忠誠心を知っていた為、彼が離れた後に独自に捜査をはじめる。その後、エブリンに行きつき協力を仰ぐ過程で彼女の娘が拐われた事を知り、ジャックと協力して救出。ローガンが黒幕であることを知り、証拠の録音データを回収した。その後はブキャナンにより匿われた。


title: ウェイン・パーマー

text: 反対派の反感を買い、アサドとの会談の妨害とアサドに容疑を着せる形で暗殺されかけ重体に陥った。しばらく昏睡状態が続き、ダニエルズ副大統領が中東に核による報復攻撃をしようとした為に、カレンの依頼によりサンドラの了解を経て意識を回復させ、攻撃を中止した。ダニエルズに職務能力の有無を問われたが、トム・レノックスの一計により虚偽報告の録音テープにより阻止に成功。自らの職務を全うして無事に核爆弾を回収する事に成功した。


title: ウェイン・パーマー

text: その後、ダニエルズを呼び出し、テープをネタに辞職を突きつける。しかし、記者会見をしている最中に脳出血を起こし、全国放送中に倒れ職務不能に陥った。その後、リデンプション内で大統領選挙の事を報じている新聞で死亡したことが判明した。


title: 勤務評定

text: 勤務評定（きんむひょうてい）とは、公務員において人事の公正な基礎の一つとするために、職員の執務について勤務成績を評定し、これを記録することをいう（人事院規則一〇－二（勤務評定制度）（昭和27年4月19日人事院規則一〇―二）第1条）と規定されていたもの。


title: PiPit

text: PiPit （ピピット） はトヨタ自動車が統括し、トヨタモビリティ東京を含む日本各地のトヨタ販売会社（トヨタ店・トヨペット店・カローラ店・ネッツ店）・トヨタL&F店とその傘下にあるトヨタレンタリース店・トヨタモビリティパーツ（旧・トヨタ部品共販）店が運営展開するKDDI（au、UQ mobile）、およびソフトバンク （ただしY!mobileブランドのみ。旧・ワイモバイル←ウィルコム←DDIポケット）、およびNTTドコモのキャリアショップである。


title: 勤務評定

text: 国家公務員の勤務評定については、1947年に成立した国家公務員法に基づいて制定された人事院規則一〇－二（勤務評定制度）により勤務評定が行われていた。2007年の国家公務員法の改正により人事評価制度が導入されたことにより、勤務評定制度は廃止された。以下は廃止時点での勤務評定の規定である。


title: PiPit

text: トヨタ販売会社が運営しているが故に店舗によって機器設備やスキルにバラツキがあるため、ソフトバンク・ウィルコム沖縄(いずれもY!mobile)）・NTTドコモ側の公式サイトやコールセンターではキャリアショップとして積極的に案内されていない。au以外は撤退も多く、お膝元の名古屋トヨペットや首都圏のトヨタ部品神奈川共販（現・トヨタモビリティパーツ神奈川支社）などはソフトバンクの扱いを既に終了した。2021年より一部店舗にてUQ mobileの取扱いを開始した。


title: 勤務評定

text: 第2条　勤務評定は、職員が割り当てられた職務と責任を遂行した実績（以下「勤務実績」という。）を当該官職の職務遂行の基準に照らして評定し、並びに執務に関連して見られた職員の性格、能力及び適性を公正に示すものでなければならない。


title: PiPit

text: 自動車ディーラーのショールームや事務所に併設されているため、それら店舗では来客者用の駐車場が利用できる。一部の販売店では小型店舗を「PS」の店名で区別していたり（三重トヨタ自動車のPSセンター、神奈川トヨタ自動車のPS店、トヨタカローラ南茨城のPSスクエアなど）、ショールームとは独立したPiPit単独店舗を出店している場合もある。


title: 勤務評定

text: 第4条 　所轄庁の長は、勤務評定の結果に応じた措置を講ずるに当つて、勤務成績の良好な職員については、これを優遇して職員の志気をたかめるように努め、勤務成績の不良な職員については、執務上の指導、研修の実施及び職務の割当の変更等を行い、又は配置換その他適当と認める措置を講ずるように努めなければならない。


title: PiPit

text: au携帯電話サービスにおいてトヨタ自動車（一次代理店）を介しトヨタ販売会社はKDDIと（沖縄県は沖縄セルラー電話とも）代理店契約を締結している（二次代理店にあたる）ため、KDDIの固定通信サービス （auひかり、au one net、auまとめラインなど）の加入受付なども取り扱っている。


title: PiPit

text: もともとトヨタグループの日本高速通信（後にKDDに吸収合併）が出資したアステルグループの携帯電話販売店「アステルスポット」として展開を開始したのが源流である。携帯電話の普及によりトヨタグループの日本移動通信（提供地域以外ではデジタルツーカー（のちのJ-PHONE））の取扱いを開始しPiPitに改めた。2000年10月にKDDIが発足するのに合わせて同年6月からIDO以外の地域でDDIセルラー、10月より全国で旧DDIの固定通信系サービスおよびDDIポケットの取扱いを開始した。なお、アステルやJ-PHONEとの併売も一時存在した。


title: PiPit

text: PiPitがないトヨタ販売店でも、販売会社によっては端末の販売や契約変更などを系列のPiPit店もしくは販売会社本社に取り次ぐ形でそれぞれ受け付けていたり、法人営業部門を有する場合がある。また、PiPitに依らずトヨタ販売会社やデンソーなどの地域子会社が二次代理店としてauショップを運営している場合もある。


title: ウィーン地下鉄

text: 新規に開業したのは1978年のU1号線であるが、その2年前の1976年に高架と掘割を走る都市鉄道（シュタットバーン）の一部を地下鉄に改築したU4号線が開業している。シュタットバーンは、開業が1898年という歴史ある都市鉄道で、カールスプラッツ駅をはじめとするU4号線、U6号線の駅舎は、オットー・ワーグナーの建築によるものである。


title: ウィーン地下鉄

text: 路線の総延長は現在74.2kmである。軌間はいずれも1435mmであるが、U1〜U4号線が、第三軌条集電方式で大型の車両を用いるのに対し、U6号線は、架空電車線集電方式で路面電車と同サイズの車両を用い9輌程度の編成を組んでいる。


title: 乾燥農業

text: 古代から行われている農法であるが、家畜利用条播や除草中耕技術・土壌撹擾層（マルチ層）形成技術・施肥技術などを組み合わせた輪作体系の確立によって成り立つ農法であり、一概に原始的とは言えない。森林の減少と耕作の継続によって乾燥化と有機質の減少、保水能力の低下が進んだ土地において行われる場合が多い。


title: 乾燥農業

text: 古代中国の春秋戦国時代には一定の技術水準に達していたとされている。『論語』微子篇には「耰（ゆう）」と呼ばれる作業が登場する。これは、土を耕した後に掘り返した土を直ちに粉々に砕いて種にかけるという作業である。これは、儒教が勃興した中国北部の乾燥地では土を掘り起こしても乾燥によってすぐに固まってしまうためにそれを防ぐために行われるものであった。また、モンスーンによって降水が一番多い夏に農耕を行うために粟のちには稲が主食として栽培されるようになった。時代が下るにつれて土をより深く細かく耕すための農耕具の改良は進められたものの、夏には主食以外の雑草も大量に生育するため、これを排除するための多くの手作業を必要とした。雑草の問題については、灌漑農業が広く行われていた中国南部や他の周辺地域でも同様であり、東アジアの農業における労働集約性に影響を与えた。


title: 羽場駅 (長野県)

text: 近年は工場が進出してきている。駅前を西に向かうと国道153号に繋がり、国道を南下すると羽場郵便局があり、その先には、中央自動車道伊北インターチェンジがある。中央自動車道を越えるとオリンパス辰野事業場がある。


title: 森彰彦

text: 森 彰彦（もり あきひこ、1966年 - 1998年1月8日）は北海道釧路市出身のゲームミュージック作曲家。DON、MORIMORI等の名前で作曲活動を行なっている事もあった。東京学芸大学卒業。1998年に胃癌の為、死去。


title: 平入

text: 平入（ひらいり）とは、日本の建築用語で、建物屋根の「棟（むね）」に対して直角に切り下ろした側を「妻（つま）」、棟と並行する側を「平（ひら）」とした場合、平入とは建物の出入口がこの「平」にあるものをさす。


title: 平入

text: 一般的な家屋では長い方向が多いが、江戸時代から発生した京都などの町屋は逆転している場合も多い。平入だが、軒先と棟は道に平行させ軒高さに統一された景観が見られる。広い区画した道の形の影響や、間口税、2階建ての建造物の制限などにも影響をうけている。


title: 高橋英夫 (評論家)

text: 東京府北豊島郡滝野川町田端（現：東京都北区田端）に生まれる。1947年、第一高等学校に入学（一高最後の卒業生）、1950年東京大学文学部独文科に入学、1953年卒業、大学院に進み、指導教授の手塚富雄の勧めでヘルダーリンの詩を訳し（のち河出書房新社「全集1　詩集」）、手塚との共訳でマルティン・ハイデッガー 『乏しき時代の詩人』（理想社）、東京府立五中同期からの友人粕谷一希の勧めで、ヨハン・ホイジンガ『ホモ・ルーデンス』を訳し、後者は林達夫の指導を受け没時まで師事した。


title: グラム (ファッションブランド)

text: グラム ("glamb") は、日本のファッションデザイナー、古谷完が2003年に発表した株式会社Laugh Valleyのファッションブランド。ブランドコンセプトは「grunge for luxury」。


title: 高橋英夫 (評論家)

text: 1964年から立教大学非常勤講師を30年務める。1966年から武蔵野音楽大学非常勤講師を15年務める。1968年『中央公論』に「折口学の発生序説」を発表。以後文芸評論を書き続ける。1970年、最初の著書『批評の精神』を刊行した。1972年から東大独文科非常勤講師を2年間務め、1973年から明治大学非常勤講師を3年間務めた。1994年に後藤明生の誘いにより近畿大学文芸学部教授に就く（1998年まで）。1997年、日本芸術院会員となる。


title: グラム (ファッションブランド)

text: 本社・旗艦店は東京都渋谷区神宮前。裏原宿シーンの第三世代に位置するブランドとして、2003年に中目黒にて立ち上げられる。多くのファッションブランドが春夏、秋冬をベースに年2回のコレクションを発表するのに対し、年4回のコレクション展開を行っている。ブランド名は、すばらしい刺激やうっとりするような魅力を意味する英単語glamourの略語となるglamに、神を意味するgと羊を意味するlambをかけあわせた造語。2010年には鎌谷徹太郎や高木こずえ、長谷川順をはじめとする12名の日本国内の若手現代アーティストとコラボレートするTシャツプロジェクト、「12 Emerging Artists」を発表した。


title: 植大輔

text: 神港学園高校までは一塁手も兼任。龍谷大学へ進学。同期の杉山直久と左右の両輪で活躍。関西六大学リーグでは通算30試合登板し、17勝6敗、防御率2.03、174奪三振。2002年のドラフトで中日ドラゴンズから4位指名を受けて入団。


title: 御手洗大祐

text: バックテクノロジーズをCNETに売却し、日本法人のシーネットネットワークスジャパン代表取締役社長を経て、2004年日本技芸（現rakumo）設立、代表取締役社長就任。当初はインキュベーション事業を行い、アジャイルメディア・ネットワークの創業などにも携わった。2005年アイスタイル取締役。


title: 吉房

text: 吉房（よしふさ）は、鎌倉時代中期の刀工。生没年不詳。助房の子。備前国（現・岡山県）の福岡一文字派最盛期の代表的鍛冶。「岡田切」の号のある太刀など5口（こう）が国宝に指定されている。日本刀の刃文において最も発達した、華麗な丁子刃を焼いた。


title: 青木淳悟

text: 早稲田大学在学中の2003年、「四十日と四十夜のメルヘン」で第35回新潮新人賞を受賞しデビュー。2005年、「クレーターのほとりで」が第18回三島由紀夫賞候補。同年に上記2作を収めた作品集『四十日と四十夜のメルヘン』で第27回野間文芸新人賞受賞。2009年、『このあいだ東京でね』で第22回三島由紀夫賞候補。2012年、『わたしのいない高校』で第25回三島由紀夫賞受賞。


title: グンガン

text: グンガン人は両生類的性質を持っており、人間とは容貌がかなり異なる。また、生息地域が違うこともあってか、互いに接触する機会も少ない。加えて両者の関係はあまり良くなかった。しかし、逆に言えば棲み分けができていたとも言える。


title: クノー工業

text: 1947年9月に工業用ヘルメット製造メーカーとして設立される。主に官公庁向けとして警視庁や各府県の警察用の二輪乗務員用や消防署の救急隊員用安全帽や海上保安庁用安全帽を製造していた。その後は自動二輪の全国的普及により、同社の社長である瀬田孝明の名を取ってブランド名を「セタ（"Seta" ）」とし、ハーフカップタイプからフルフェイスまで、またスポーツ用など様々なタイプのヘルメットを量産してゆくことになる。


title: 藤原玄茂

text: もともと河内国に在住した郎党で、後に常陸掾になった事から、天慶2年（939年）平将門が攻略した常陸国の官人の常陸介藤原維幾の下僚であったと思われ、どういう経緯でいつ頃に将門に組したかは不明である。後に将門の下で興世王らと共謀して独自に除目を発令し、自らは常陸介に任命されている事などから、将門の側近の実力者の一人であったと考えられている。


title: 山本栄彦

text: 山本 栄彦（やまもと たかひこ、1935年（昭和10年）9月6日 - ）は、日本の政治家。第58代山梨県知事（平成15年2月～平成19年2月）、第33-35代山梨県甲府市長（平成3年4月～平成14年12月）。


title: 無所有処

text: 空は無辺なりと観じて、空を破した人が、さらに識が三世（過去・現在・未来）にわたって無辺であるを厭（いと）い、所縁共に所有なしと観じ、この行力に依って生まるる処であるから、無所有処地という。何も存在しないと観察し達観する事。


title: 川田忠之

text: 北海道苫小牧市出身。駒澤大学附属苫小牧高等学校、北海道スクールオヴビズネス専門学校卒業。当時のハドソンがプログラマーを大量に必要としていたため、内定をもらった同級生に連れて来られるかたちで入社試験を受けた。高橋名人によると、入社試験はトイレ掃除であったという。


title: 植大輔

text: しかし、ナゴヤ球場で行われた読売ジャイアンツとのウエスタン・イースタン交流試合で1イニング12失点を喫するなど、2軍ですら満足な成績を残す事が出来ず、1軍登板機会のないまま2004年オフにわずか2年で戦力外通告を受けた。


title: 御手洗大祐

text: リーマン・ショック後にコンサルティングや労働集約型産業の事業が難しくなると考え、業態を変えてSaaS事業を始め、経営難から2013年にはネットイヤーグループからの支援を得て、2度目の挑戦で2020年に東京証券取引所マザーズに上場を果たした。


title: 吉房

text: 吉房は鎌倉時代の備前一文字派を代表する刀工である。一文字派は、吉井川下流の福岡荘に居住したことから「福岡一文字」とも呼ばれ、銘字に個別の刀工名を切るもののほかに、単に「一」とのみ銘するものがあることから、一文字派と呼ばれる。鎌倉時代中期には吉房、則房、助真らの名工を輩出し、いずれも華麗な丁子乱れの刃文を特色とするが、吉房は一派のなかでももっとも華麗な作風を示す。作風は、板目肌の鍛えに乱映りが立ち、丁子乱れ主体の刃文を焼くものが典型的である。なかでも「岡田切」の号のある太刀（東京国立博物館蔵）や島津家伝来の太刀（個人蔵）は丁子乱れに八重桜を思わせる重花丁子（じゅうかちょうじ）をまじえた、華やかな作風を示す。