title: 編布

text: 遺跡から発見された網代圧痕を研究した坪井正五郎は、その編み方を「簡単」「平等筋違縞」「変り縞」「雑り縞」「小紋編み出し」「模様編み出し」「三方編み」の7種に大別した。このうち「平等筋違縞」「変り縞」については緯糸の「超え」「潜り」「送り」によりさらに細分化される。こうした土器の網代圧痕の分析から、縄文時代にもっとも広域に普及していたとみられる編み方は、「2本超・2本潜り・1本送り」の編み技法であった。この「2本超・2本潜り・1本送り」の編み技法は坪井の分類では「筋違縞編み」に含まれ、「綾編み」と称される編み技法である。縄文時代から奈良時代にいたるまでの圧痕資料及び実物資料で、1本超・1本潜り・1本送りの平編み（坪井の分類では「簡単網代編み」と称する）よりも多用された。綾編みは材料の屈折が小さく、柔軟性に欠ける素材でも並行する各条を密接させられる利点があるためと思われる。


title: 編布

text: 現代、アンギンの編み方とされている技法は、経糸2本を交差させてその間に緯糸を挟み込んで編む絡み編み（もじり編み）であり、簾の子や俵に用いられる編み技法と同じものである。横糸に対し、編んでいく縦糸が2本単位で、これが横糸をもじるようにして編むため、「もじり編み」とも呼ばれる。　この技法の出土例では、北海道東部斜里町の朱円遺跡（縄文後期）出土のものは、右撚りにつむいだ糸を2本右撚りに合わせ、経糸間隔4 - 6ミリ、緯糸は1センチメートル間に12本となっており、宮城県山王遺跡（縄文晩期）出土のものも、右撚りにつむいだ糸を2本右撚りに合わせたものだが、経糸間隔は8ミリで、緯糸は1センチ内に8本のものの他、経糸間隔10ミリ、緯糸は1センチ内に6 - 7本のものがある。また、三内丸山遺跡から出土した約5500年前（縄文前期中葉）のアンギンは１列の経糸に5本の緯糸を絡ませたものだった。


title: 編布

text: 馬衣や、もともとは馬に掛ける衣から作られたという伝承が残る広島県尾道の西郷寺に伝わる袖付きの阿弥衣（1522年）に用いられたアンギンは、越後アンギンなどと比べて緯糸の間隔が広くとることで柔軟性をもたせた構造となっており、素材のみならず、編み方も用途に応じて工夫されていたことがうかがえる。なお、元は馬の衣から作られたとされる阿弥衣は、神奈川県の清浄光寺にも伝えられている。


title: 編布

text: 復元研究が行われた新潟県においてアンギンの糸の材料として主に知られているのは、イラクサ科の植物（カラムシ、アカソ、イラクサ）などの自然の植物である。現存する民俗資料のアンギンからは、袖なしの上衣はアカソ、馬衣は大麻、袋は苧麻や紙糸などが確認されている。


title: 編布

text: 日本人が衣服を身につけていたことを推測させる最も古い資料は、愛媛県にある縄文時代草創期（紀元前12,000～紀元前10,000年頃）の上黒岩岩陰遺跡から出土した「線刻のある礫石」（国立歴史民俗博物館蔵）である。長さが約4.5センチメートルのこの礫石には、半分に乳房のような線が描かれ、残り半分に草を編んだスカートのようなものを想起させる線が描かれている。編み物による衣服アンギンが着用されるようになったのは縄文時代早期（紀元前10,000年～紀元前4,000年頃）と推定され、歴史節で述べたように編み物の痕跡が残る土器が出土し、縄文時代前期（紀元前4,000年～紀元前3,000年頃）には麻によるアンギンの切れ端が出土している。


title: 編布

text: 当時の衣服の全体像を、縄文時代中期（紀元前3,000年～紀元前2,000年頃）までの土偶から想像することは困難だが、縄文時代後期（紀元前2,000年～紀元前1,000年頃）から晩期にかけての土偶は多く出土していることから、その意匠から服飾を想像することはできるとする見解もある。尾関清子は著書『縄文の衣』において、縄文の衣服を再現する過程で、模様に関しては土偶を参考にしていると述べている。また、高倉洋彰は、縄文中期の長野県葦原遺跡や晩期の青森県古縣遺跡出土の土偶から、縄文期の編布製の服を、上衣と下衣に別れたタイプと推測している。ただし、縄文時代後期には、編布よりも高度な機織りの技術が伝来し、織物が普及して各地の遺跡から出土していることから、土偶の意匠がアンギンであるとは断定されない。


title: 編布

text: 日本列島における古代の服飾について、やや後の時代になるが3世紀末頃の『魏志倭人伝』では、男子は「横幅、ただ結束して相連ね、ほぼ縫うことなし（横に長い布をただ巻いて結ぶ）」、女子は「単被の如く、中央をうがち頭を貫きてこれを着る（ワンピースのように、布を筒にして頭の部分に穴を開けて着た。貫頭衣）」であったと伝えている。


title: 編布

text: 縄文アンギンは「漆こし」にも用いられており、縄文時代晩期前半の中山遺跡（秋田県五城目町所在）や縄文時代後期から晩期の米泉遺跡（石川県金沢市所在）に出土例がみられる。米泉遺跡の出土例は編布の目がついた漆断片で繊維は残されていなかったが、京都工芸繊維大学の布目順郎名誉教授(当時）が顕微鏡で調べた結果アカソとみられる。また、中山遺跡のアンギンはカラムシ製であった。


title: 編布

text: 縄文後期のカリンバ3遺跡（北海道恵庭市所在）の墓穴119号土坑から出土した赤漆塗りの櫛の付け根の部分から綿状の糸の痕跡が残されており、編み目の跡と想定される小さな直線上の点が確認され、東海学園女子短期大学の尾関清子によれば、漆塗りの下地作業の一つとされる「布着せ」に用いたものとみられる。


title: 編布

text: 唯一近代までアンギンが生産・使用されていたことが確認されている信濃川流域では、新潟県の東頸城郡、中魚沼郡、北魚沼郡、南魚沼郡でのみ実際に生活のなかで使用されてきた近代のアンギンが発見されており、大正年間から昭和初期には廃れたものと考えられている。この地域のアンギンは、経糸に丈夫さを求め、緯糸は布の柔軟性を生み出す工夫がされ、緯糸にはイラクサやアオソの繊維が用いられていた。


title: 編布

text: 1906年（明治39年）、新潟新聞の記者であった小林存（当時28歳）は、『秋山記行』（鈴木牧之・著、文政11年）に寒中の防寒着として紹介された「網衣（あみきぬ）」に関心を持ったことから「秋山部落の探検」紀行文を新潟新聞に連載するなど郷土研究への道を歩み始め、1935年（昭和10年）１月に新潟県の郷土研究誌『高志路』を創刊する（当時58歳）。小林は 1947年（昭和22年）から1953年（昭和28年）にかけて文献調査を通してアンギンを模索し、1890年（明治23年）刊行の『温古の栞 拾壱篇』（温古談話會）で紹介された民謡に歌われた布を、『秋山記行』の「編衣」と同定し、アンギンを「織り布より古い時代に誕生した編み衣である」と位置づける考えに到り、この見解は1954年（昭和29年）１月の『民間伝承』第18巻1号の「方言解説」のなかで「アンキンは編み衣なり」と定義し、初めて公に示された。


title: 編布

text: 論考発表に先立つ1953年（昭和28年）、小林は十日町市の原田屋旅館を拠点に中魚沼郡内の山村地域で調査を行い、5月にアンギンの残欠（実物）を発見、同年9月に完全な状態のアンギンを発見するに至る。発見場所は津南町上結東であった。


title: 編布

text: 新潟県最初のアンギン発見地となった津南町では、これを町のシンボルと位置づけ、2012年（平成24年）頃に町の農業・縄文・民俗の体験学習施設「農と縄文の体験実習館 なじょもん」を開館、文化財の管理や研究をすすめるとともに、縄文時代の文化や歴史に親しむ様々な企画展やワークショップを実施している。


title: 有明山 (安曇野市・松川村)

text: 大糸線有明駅の西北西10.2 kmに位置する。その独特の台形の山体が富士山に似ていることから有明富士（信濃富士・安曇富士）とも呼ばれる郷土富士である。森林限界帯が無いので冬場でも山全体が雪に覆われることが少なく、それが北アルプスの景観を邪魔しているとも言われることもある。ただ、それが逆に有明山を際立たせることにもなっている。山頂部は、北岳・中岳・南岳の3つのピークからなる。最高点の北岳と南岳の間に、二等三角点が設置されている。新生代に隆起して形成された山であり、山体は黒雲母花崗岩からなる。風化が進み急峻な地形で、滝や奇石・巨石が見られる。


title: 有明山 (安曇野市・松川村)

text: 山岳信仰の山でもあり、山麓に有明山神社が置かれ、地元住民に親しまれている。山頂の北岳には有明山神社の奥宮がある。日本二百名山に選定されていて、山域の南部は中部山岳国立公園内にある。山域は開発が行われず多くの自然が残されている。コメツガやシラビソなどの原生林に覆われ、イワナシ・コケモモ・シャクナゲ・シラタマノキや亜高山帯の植物が見られる。ニホンツキノワグマ・ニホンカモシカ・ニホンジカ・ニホンリスなどの動物が生息している。


title: 有明山 (安曇野市・松川村)

text: 古来麓の人々に「信濃富士」「安曇富士」と呼ばれ、霊山として崇拝されていた。西行法師が「信濃なる有明山を西に見て　心細野の道を行くなり」、藤原定家が「てりかはる紅葉をみねの光にて　まつ月細き有明の山」、後鳥羽院が「かたしきの衣手寒く時雨つつ　有明山にかかるむらくも」と詠む等、多くの和歌で有明山が詠われた。


title: 有明山 (安曇野市・松川村)

text: 古くは信仰対象の山で明治時代まで各地からの修験者が登頂していた。隣の燕岳などと比較すると登山者は少ない。各方面から三つの登山道が開設されていて、中房温泉からのルート（裏道）が最も利用されているルートである。黒井沢からのコースの表道には、多くの石碑が並んでいる。


title: 減力放送

text: 減力放送（げんりょくほうそう）とは、放送局の放送用送信設備の不測の不具合や、計画的なメンテナンス、あるいは昼夜でのサービスエリアの変動を小さくするなどの目的のために、放送用送信機の送信出力を下げて放送を継続することをいう。


title: 減力放送

text: 放送送信設備の不測のトラブル、すなわち放送事故によるものもあるが、日本の場合、主には放送用空中線系統のメンテナンスを行う場合にとられるものである。減力放送が実施されたとき、サービスエリア辺縁部では受信状態が極端に悪化することがある。


title: 減力放送

text: 各国の電波法の定めによるが、日本の放送の場合、そのサービスエリアは厳密に定められており、輻射電力は強くても弱くてもいけない。従って減力放送は正常な放送ではなく、その実施にあたっては所定の手続きを必要とする。


title: 減力放送

text: 今日、放送局の送信設備の多くの部分は多重化されているが、特に日本の場合、広い敷地を確保することが困難であり、放送用送信鉄塔が1本、すなわち放送用送信空中線についてはひとつであることがほとんどである。近年の日本では終夜放送が常態化し、放送用送信空中線系統のメンテナンスには非常な困難を伴うようになった。この状況下で考え出されたものが減力放送である。しかしいかに減力したといえども、高周波電力が印加された状態のままの送信鉄塔に作業員が登って作業するということは好ましいことではなく、あくまでも窮余の策である。広い敷地を確保できる米国などの場合、放送用送信鉄塔も2本、すなわち二重化されている例が多く、この場合には減力放送はされない。


title: 減力放送

text: なお、中波ラジオ放送などの場合、昼夜での電波伝搬の違いによるサービスエリアの変動を小さくする目的により、夜間、打ち上げ角を変えることと併せて減力放送が実施されている例がある。日本では1956年まで、一部の局で昼間よりも夜間の出力を下げて送信していた例があったが、米国では現在でも夜間の減力を実施している局が存在する。


title: 減力放送

text: また、放送局の設備が災害などにより大きな被害を受け、放送を継続することができなくなった場合、別の場所に設けた非常用送信設備から放送を継続することがある。一般的に非常用送信設備の空中線電力、実効輻射電力は通常放送のものよりも小さいことから、これも減力放送ではあるが、各国ともに法令上は別物である。


title: 減力放送

text: NHKの場合、総合テレビ（アナログ放送のみ）、ラジオ第1放送、FM放送の24時間放送を行う地上波放送で、主に日曜日の深夜〜月曜日の未明（特に第1、第3日曜深夜から月曜未明が多い）と年2回程度（上半期は9〜10月、下半期は2〜3月）の特定された期間にそれを行うことがあり、実施する場合は放送でそれの開始直前に告知を行う。これにより大掛かりな点検以外の時は停波しなくなり、災害時などには直ちに放送できるようになっている。


title: 減力放送

text: 定期メンテナンス時の減力の方法にはいくつかあるが、従来より多く行われているものは予備系送信機をあらかじめ疑似空中線回路に接続、所定の電力に調整して運用状態とし、空中線切替器を手動で切り替える、また近年の送信機は複数の電力増幅素子の信号を合成器で出力する方式がほとんどであるため、現用系送信機のいくつかの増幅モジュールの動作を停止させるといった方法による。前者の場合には一瞬、空中線回路が開放となるため、映像・音声が途切れたり、乱れたりする（瞬断する）が、後者の場合にはない。また、前者の場合でも最近では無瞬断型の空中線切替器の導入が進められており、この場合にも瞬断はない。


title: 減力放送

text: 北海道地方の総合テレビの場合には札幌放送局からお知らせがアナウンサーまたは地域女性キャスターから入れられ、次の番組に入る直前に所定電力まで減力する（この際ジャンクション<=君が代演奏・日章旗掲揚やインターミッション>は放送されない）。瞬断はない。ラジオ第1放送では瞬断を伴う。


title: 減力放送

text: また、札幌放送局のラジオ第2放送の場合は毎月1回、日中の時間帯（10:35 - 16:00）に減力放送を行っている。お知らせの対象地域は北海道内全域となる（総合テレビ、教育テレビ、ラジオ第1、FM放送共通で音楽が入る）。ただし、札幌放送局からの放送休止・減力放送のお知らせで該当地域が札幌局のみの場合、札幌以外の北海道内の各放送局（函館・旭川・帯広・釧路・北見・室蘭）にはお知らせは放送されない（そのかわりにネット送出の映像・音声の放送となり、テレビではジャンクション映像、ラジオ第1放送ではラジオ深夜便の世界の天気のBGM、FM放送は名曲スケッチが時報寸前まで放送される）。放送休止中に臨時放送が入った場合は臨時放送の終了後、しばらくしてから番組を一時中断し、再度放送休止・減力放送のお知らせが入る（ラジオ放送のみ）。お知らせの放送時間はラジオ第1放送は1分間、FM放送は30秒間となっている。


title: 減力放送

text: なお、現在、札幌放送局から北海道地方向けに流れる放送休止・減力放送のお知らせ（告知アナウンスは事前に収録したもの）はラジオ・FMでは今でも北海道ローカルで流れているが、テレビでは東京からのジャンクション映像に札幌放送局からの告知テロップの表示に乗せて行っている。北海道地方のテレビ放送での「減力放送中（一部地域のみ）」のテロップ表示は実施地域に関係なく札幌放送局から出されている。


title: 減力放送

text: ラジオ第2放送では月2回、日中の時間帯（10:00〜16:00）でもラジオ第2放送で減力放送を行う場合がある。その場合はインターバル・シグナルを早めに切り上げ、告知にはいる（NHKホームページのラジオ第2放送の番組表には「ラジオ第2開始音楽・減力放送のことわり」と書かれている）。なお、2011年3月11日の東日本大震災発生により、発電所が停止した箇所が多く、電力供給不足になる可能性があることから電力の節減に協力するため、同年3月19日から毎日10:00〜16:00（7月1日〜9月22日の間は平日のみ8:50〜20:10に拡大）に減力放送を行っていた（NHKホームページのラジオ第2放送の番組表には「ラジオ第2開始音楽・震災減力放送のことわり」と書かれていた）。


title: 減力放送

text: まず「深夜放送休止・減力放送のお知らせ」と1枚画を出す。その後、「デジタル総合は深夜放送を休止、アナログ総合は送信出力を下げて放送させていただきます、・一部地域は放送を休止します、〜放送設備の点検・整備のため〜（地震などの緊急時は放送を再開）」という画が続いて出る。それに沿ったアナウンスをNHK放送センターのアナウンサー（事前に収録、回により異なる）が再開時間などをコメントする。その後休止するデジタル放送はクロージングを流し、アナログ放送ではデジタル放送のクロージングの間は自然の映像などを流してから減力放送に入る（当初はデジタル・アナログ共通で日章旗・君が代が使われており、アナログはその後動物の映像を入れている途中で瞬断<出力切り替え>がなされていた）。デジタル放送が休止しない場合は、時刻になると突然減力放送になりその後テロップが出る場合もある。


title: 減力放送

text: 当日担当の「ラジオ深夜便」のアンカー（地方発である場合は当日1時のニュースを担当する当直アナウンサー）から「こちらは東京第1放送です。ただいまから放送設備の点検･整備のため通常の300kWから200kW（10kW）に切り替えて放送します。また、ラジオ深夜便はこの後1時からラジオ第1放送と同時にFM放送でも放送します。」となり、減力放送終了時は「ラジオ第1放送はただいまから300kWで放送します。（2回繰り返し）」とコメントしている。


title: 減力放送

text: 2000年7月にラジオ第1放送の休止が全国一斉から各局任意になって以後、2008年9月までは東京ラジオ第1放送の休止は皆無であった。しかし2008年9月22日深夜（9月23日未明）は1時から3時まで10kWの減力放送をし、その後の3時から5時までは放送休止を行った。また同年12月9日深夜（12月10日未明）はその逆で1時から3時に放送休止とし、その後の3時から5時に10kWの減力放送を行った。


title: 減力放送

text: 2011年の東日本大震災による省エネが実施された際、6時の放送開始前の試験電波であるチェレスタの演奏に割り込む形で「こちらは東京第2放送です。東京第2放送は電力節減のため、今日午前8:50-午後8:10まで、通常の500kWから250kWにして放送をする予定です」という告知が事前収録の形で行われた。


title: 減力放送

text: 大阪放送局でも年に数回減力送信を行う場合がある。始めに大阪放送局のアナウンサーから減力放送について告知があり、その後他府県のUHF放送で休止がある場合も大阪放送局から休止について告知した後でジャンクション映像（君が代演奏と日章旗掲揚、動物などの映像）を挟まずに次の番組を始める。テレビでは数秒の瞬断を伴う。またラジオについても同じである。


title: カグラザメ目

text: カグラザメ目（Hexanchiformes）とは、軟骨魚綱板鰓亜綱の下位分類群。ラブカやカグラザメといった比較的原始的なタイプのサメを含む。背鰭は1基で、鰓裂が6対または7対と他のサメより多いのが特徴。水深1000m までの深海から見つかることが多い。現生種は7種。


title: カグラザメ目

text: カグラザメ目は2科4属7種を含む。ラブカ・African frilled shark・カグラザメ・シロカグラ・Atlantic sixgill sharkは6 対、エビスザメ・エドアブラザメは7 対の鰓裂をもつ。


title: JR千葉硬式野球部

text: チームの歴史は古く、1921年には千葉鉄道管理局硬式野球部が存在していた（ただし、連盟への登録は1927年）。1987年の国鉄民営化に伴い、全国に点在していた鉄道管理局チームは各会社ごとのチームに吸収されていき、千葉チームも日本野球連盟から脱退している。


title: JR千葉硬式野球部

text: 2002年、純粋な社内のクラブ活動として続けられてきた野球部を公式戦につなげたいとの機運が高まり、クラブチーム『JR千葉支社硬式野球クラブ』として日本野球連盟に新規登録された。さらに、JR本社からの支援を受けられなくとも企業チームとして活動している盛岡、秋田、水戸の3チームの活動に刺激を受け、千葉でも企業チーム登録をとの声が上がり、2007年シーズンからチーム名を『JR千葉硬式野球部』に改称し、登録もクラブチームから企業チームに変更された。


title: KANON (プロレスラー)

text: スポーツ歴は水泳、バレーボール、アメリカンフットボール。プロレスとの出会いは、テレビで見たDRAGONGATEの展開や肉体に魅力を感じ、以降、色々な団体を観戦するようになり、両国国技館で観戦から本気でプロレスラーを目指すようになる。


title: 14歳の小さな踊り子

text: 『14歳の小さな踊り子』(じゅうよんさいのちいさなおどりこ、仏:La Petite Danseuse de Quatorze Ans)は、1881年にエドガー・ドガが大衆に公開した彫刻作品。ドガの生前に唯一発表された彫刻作品でもある。


title: 14歳の小さな踊り子

text: モデルはパリのオペラ座のバレエダンサーであるマリー・ファン・ゴーテン。痩せた少女が片足を前に出し、背をそらしている。その彫刻にはコルセットとチュチュが着せられている。オリジナルには実際の人の髪の毛が使用されている。


title: グレン・ロビンソン

text: グレン・アラン・ロビンソン・ジュニア（Glenn Alann Robinson,Jr. 1973年1月10日- ）は、アメリカ合衆国インディアナ州出身の元バスケットボール選手でNBAのミルウォーキー・バックスなどで活躍した。ニックネームはビッグ・ドッグ。身長201センチ。ポジションはスモールフォワード。息子のグレン・ロビンソン3世もNBA選手。


title: グレン・ロビンソン

text: 高校時代、ゲイリー・ルーズベルト・ハイスクールをインディアナ州チャンピオンに導き、マクドナルド・オールアメリカンに選ばれている。パデュー大学でプレイしたのは2年間だけだったが、1994年にはウッデン賞とネイスミス賞を受賞、大学をNCAAトーナメントのベスト8に進出した。また1試合平均30.3得点、10リバウンド以上をマーク、ビッグ・テン・カンファレンスの年間最優秀選手にも選ばれている。


title: グレン・ロビンソン

text: 1994年のNBAドラフトで全体1位でミルウォーキー・バックスに指名されて入団した。ルーキーシーズンに1試合あたり21.9得点を挙げてオールルーキーチームに選ばれている。ルーキー・オブ・ザ・イヤーの投票では同時受賞となったグラント・ヒル、ジェイソン・キッドの2人に次ぐ3位となった (ヒルとキッドは新人王を同時受賞)。入団した当初はオールスター選手であるヴィン・ベイカーと共にチームを引っ張った。また2001年にはレイ・アレン、サム・キャセールらと共にイースタン・カンファレンスファイナルまで進出した。ロビンソンはバックス史上2位の歴代得点を挙げており、バックスでプレイした8シーズン中7シーズンは1試合平均20得点以上を挙げた。


title: グレン・ロビンソン

text: 2002年8月2日にトニー・クーコッチ、レオン・スミス、2003年のドラフト1巡指名権と引換にアトランタ・ホークスへ移籍したが、その1年後の2003年7月23日にはフィラデルフィア・セブンティシクサーズへ移籍した。2004年-2005年シーズンは怪我のためプレイしていなかったが、2005年2月24日にニューオーリンズ・ホーネッツから契約解除でFAになった後にサンアントニオ・スパーズと契約。プレーオフでも活躍し、チームがNBAファイナルを制覇するのに貢献、チャンピオンリングを手に入れ、その後引退した。これまでの通算成績は14,234得点（1試合平均20.7得点）、1試合あたり6.1リバウンド、2.7アシスト、1.2スティールをマークしている。


title: SOUTH OF THE BORDER

text: 『SOUTH OF THE BORDER』（サウス・オブ・ザ・ボーダー）は、1978年9月21日にCBS・ソニーからリリースされた、南佳孝の3rdオリジナル・アルバム（LP：25AH-530）。1983年に再発（LP：20AH-1539・Sailing Summer '83 シリーズ）。


title: SOUTH OF THE BORDER

text: 1986年7月21日に初CD化（32DH-477）。1991年5月15日にCD選書にて再発（SRCL-1815）。2014年10月8日にGT Musicより吉田保リマスタリングシリーズにて再発（Blu-spec CD：MHC7-30006）。


title: SOUTH OF THE BORDER

text: サンバやボサノバなどラテンミュージックの香りが色濃く、トロピカルサウンド流行にも先鞭をつけた作品。南は「夏と大人のイメージとが結実したアルバムで自分の中ではいい曲が書けた、完成度の高い作品だと思っています」。


title: SOUTH OF THE BORDER

text: 南は坂本龍一を高く評価しており「最初の打合せで俺が坂本に〈この曲はこういう感じで〉ってざっくり言うんだけどさ、そうするとね、いまでも覚えてる。〈こんな感じで上がってくるんだろうなあ〉って予想していると（手を高く上げて）こーんなに良いんだよ!それで〈すげえやつもいるんだなあ〉って本当に思った」


title: やくざと抗争 実録安藤組

text: 「やくざと抗争 実録安藤組」（やくざとこうそう じつろくあんどうぐみ）は、1973年3月3日に公開された日本の映画。実録安藤組シリーズ第一作。東映東京撮影所製作、東映配給。主演・安藤昇、監督・佐藤純彌。


title: やくざと抗争 実録安藤組

text: 不良学生のリーダー・矢頭登とその仲間がヤクザや的屋に対して血で血を洗う戦いに挑み、安藤組が誕生するまでのいきさつを描く。役名は矢頭だが、モデルは安藤昇のため、実物を本人が演じる。『やくざと抗争』に続く安藤昇原作・主演第二弾でありつつ、前作とは趣を変え、安藤自らを描く自伝的映画実録"安藤組シリーズ第一作"という、複雑なポジションを持つ。


title: やくざと抗争 実録安藤組

text: ストック作品になっていた安藤主演の前作『やくざと抗争』が、1972年9月29日に公開され、予期せぬヒットを記録した。これを見た岡田茂東映社長が、続編の製作を命じ、『やくざと抗争 実録安藤組』というタイトルを付けた。ヤクザ映画のタイトルに"実録"という言葉が入ったのは本作が初。同時期、日活ロマンポルノが『実録白川和子 裸の履歴書』というタイトルを付けており、以降、犯罪映画は勿論、ヤクザ映画とポルノ映画を中心に"実録"という言葉をタイトルに冠する映画が増えた。『やくざと抗争 実録安藤組』は、1973年1月13日に公開された『仁義なき戦い』に続く新路線「実録任侠」「実録路線」第二弾として公開されヒットした。"実録"という呼称も一気に普及し、以降、東映は実録映画を量産することになる。


title: 水元

text: 主に住宅地として利用される。町域は東京都道307号王子金町江戸川線で四方を画し、町域内は直線状の道路が格子状に整備された計画的な町並みが見られる。地区南辺の都道沿いには葛飾清掃工場が立地し、その青と白のコントラストが映える高い煙突が、水元だけでなく周辺地域の特徴的なランドマークとなっている。


title: 水元

text: 1889年（明治22年）の町村制施行時点では南葛飾郡水元村大字下小合・上小合・小合新田・猿ヶ又のそれぞれ一部であった。1932年（昭和7年）に水元村は東京市に編入され、水元村大字下小合・上小合・小合新田・猿ヶ又はそれぞれ水元小合町・水元小合上町・水元小合新町・水元猿町となる。1981年（昭和56年）には住居表示が実施され水元小合町・水元小合上町・水元小合新町・水元猿町の一部が水元一-五丁目となって現在に至っている。


title: モハメド・カンノ

text: モハメド･イヴラヒム･カンノ（、Mohamed Ibrahim Kanno、1994年9月22日 - ）はサウジアラビアのサッカー選手。ポジションはMF。サウジ・プロフェッショナルリーグ ･ アル・ヒラル所属。高身長でプレースタイルが似ていることから「サウジアラビアのポール・ポグバ」と呼ばれている。


title: ウインマーベル

text: 10月17日、新潟競馬場で行われた2歳未勝利戦に出走。4番人気で迎えたレースではスタートしてすぐ好位につけると、7番人気のルナエルモッサとの競り合いから抜け出し、2馬身半差をつけて快勝。6戦目で初勝利を挙げた。


title: ウインマーベル

text: 続いて、リステッド競走の橘ステークスに出走。5番人気で迎えたレースでは、道中3番手に付ける。最後の直線で逃げる10番人気ジャスパークローネを交わし、これに1馬身3/4差をつけ優勝。オープン2勝目を挙げた。


title: ウインマーベル

text: 5月28日、この年にGIIIに昇格した葵ステークスに出走。1番人気で迎えたレースでは、好位集団でレースを進める。4コーナーで前が開いて外へ持ち出されると、最後の直線で抜け出し2着の9番人気コムストックロードに2馬身半差をつけ優勝。重賞初制覇を果たした。この勝利で管理する深山雅史調教師にとっても重賞初制覇となり、また父アイルハヴアナザーにとってもJRA芝重賞初制覇となった。


title: ニュージェネラルカタログ天体の一覧

text: ニュージェネラルカタログ天体の一覧（―のいちらん）は、ニュージェネラルカタログに掲載された銀河、星雲、星団の一覧を、番号順に一覧にしたものである。ニュージェネラルカタログには全部で7840個の天体が掲載されており、数が膨大であるため、複数のページに分割している。


title: ミュージックドラゴン

text: 『ミュージックドラゴン 〜音楽龍〜』（ミュージックドラゴン おんがくりゅう）は、2013年4月6日から2015年3月28日まで日本テレビで土曜日0:58 - 1:58（金曜日深夜、JST）に放送された音楽番組である。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式 () とは、液滴模型に従って核の結合エネルギーを説明する公式である。結合エネルギーは、負の位置エネルギーと考えることもできる。液滴モデルでは、核子があつまって荷電非圧縮液体となっていると考える。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: この半経験的公式は、1935年にカール・フリードリヒ・フォン・ヴァイツゼッカーが最初に確立した。1936年、ハンス・ベーテによる改良版が公開されたことで広く普及した。ヴァイツゼッカーの公式、または半経験的質量公式と呼ばれることも多い。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: ある原子核が 個の中性子、 個の陽子をもち、従って 個の核子を含んでいるとすると、その核子の結合エネルギー を五つの項で表わすことができる。核子数 までは公式は正しい傾向を再現し、それより大きい核では実際の結合エネルギーとのずれは1%未満にとどまる。より小さい核についてはずれが見られ、この公式を当てはめることはできない。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: 厳密に言えば、原子核と電子との結合エネルギーも考慮する必要がある。原子質量は、電子と原子核との結合エネルギーにより常に原子核質量と 個の電子の質量の和よりも小さくなる。ただし、この結合エネルギーは典型的には数 keV 程度である。原子核の結合エネルギーは MeV 以上であるので、それにくらべれば電子との結合エネルギーは、すくなくともこの公式で扱える精度では無視してかまわない。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: ここで、 は体積項、 は表面項、 はクーロン項、 は対称性項、 はペアリング項、これらの総和 が結合エネルギーと呼ばれる。この公式は核子数の低い非常に単純な原子核にはあてはまらないが、大きな核に対しては良い近似を与える。しかし、核子数の大きな領域でも、魔法数などを説明できないため、殻モデルが開発された。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: ここで、中性子の静止質量 = 、陽子の静止質量 = を用いた。この式中の は質量欠損と呼ばれる量であり、ここからこの公式は質量公式と呼ばれることも多い。エネルギーと質量の関係式 を用いて、質量ではなくエネルギーについての式に書き直すこともできる。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: 液滴模型では非圧縮性流体を仮定し、密度は一定であるから核の体積は質量数に比例する。体積項は、強い核力による引力的相互作用に起因する。この力は短距離相互作用であるため、最近接核子との相互作用のみが結合エネルギーに寄与する。大きな核では、核子の全方向を他の核子に取り囲まれているので、結合エネルギーは核子の総数に比例する。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: 表面にある核子は、核の内部にある核子に比べて隣接する核子が少ない。従って、核子間の結合が減った分だけ結合エネルギーは弱くなる。よって、この項は不安定化項（負の寄与）であり、原子核の表面積に比例するので、表面項は体積と表面積の関係式から求められる。球の表面積は に比例するので、体積で表わせば に比例する。 は に比例するので、 となる。核子の少ない核では表面項が強く効くが、核子数が大きくなれば寄与は小さくなる。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: さらなる不安定化要因として、正に帯電している陽子同士のクーロン斥力がある。このエネルギーはクーロンの法則に従えば、電荷（荷電数 ）の二乗に比例し、半径に反比例する。ここでは、 個の陽子がそれぞれ他の 個の陽子と反発するので、この項は ではなく に比例する（ただし、 が大きければ差は小さくなっていく）。半径は体積の（したがって質量の）1/3乗に比例する。核が大きくなるほど、その中の陽子同士のクーロン斥力も大きくなる。このことは、原子番号82（鉛）までしか安定に存在できないことの理由でもある。この斥力により、結合エネルギーはさらに減少する。以上のことから、クーロン項は以下のように見積もられる。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: この項は量子力学的な性質に起因し、中性子数と陽子数がバランスするようにはたらく。つまり、 のときこの項は消滅し、中性子数と陽子数の差が大きくなるほど結合を弱める。よって、陽子数 と中性子数 の不均衡は原子核を不安定にする。この項は に比例すると考えられる。この差の符号によって不安定化は代わらないと考えられるので、二乗を取ったうえで、 で割ることによりその補償をする。すると、対称性項は次のように表わされる。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: 中性子と陽子はともにフェルミオンであり、パウリの排他律に従って一つの量子状態の占有数は一つまでである。エネルギーの低い順に占有された量子状態のうちのエネルギーの最大値によりフェルミ準位が定義される。対称性項は、中性子と陽子のそれぞれがフェルミ準位をもっていることを表わしている。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: 観測により、陽子数と中性子数が偶数のときは奇数のときよりも原子核は安定になることが知られており、このことを説明する項も付け加えられる。この項は、殻モデルにより初めて理論的に説明される。殻モデルによれば、中性子および陽子はそれぞれスピンがゼロになるようにペアになるほうが安定である。陽子数と中性子数の両方、または片方が奇数のとき、ペアになれずに余った核子ができ、その核子は結合が弱いと考えられる。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: 陽子数 と中性子数 の両方が偶数の核（gg-核、）はしたがって最も結合が固く、 と の両方が奇数の核（uu-核、）は最も結合が弱く、残りの核(ug-核）はその中間となる。gg-核は最も安定な核種となり、uu-核は4つの軽い核 , , , 以外は不安定である。この項の影響は、核子の数が多いほど小さくなる。よって、この項は以下のように見積もられる。


title: ベーテ・ヴァイツゼッカーの公式

text: ここまでで与えられた定数の値は、実験的に得られた少くとも五つの核の質量から質量公式を用いて決定された経験的パラメータである。文献によって、どの核を用いるかが異なるため、値は若干変動しうる。これは、どの質量領域に対して最適化したかが異なるためである。


title: LOVE SONG BLUE

text: 1994年12月12日にSony Recordsからリリースされた。前作『カリント工場の煙突の上に』（1993年）より約1年3ヶ月ぶりとなるオリジナル・アルバムである。作詞はほぼ全曲で玉置と田村コウが担当、作曲は全て玉置が担当、プロデューサーは玉置と須藤晃が担当している。


title: LOVE SONG BLUE

text: レコーディングは日本国内で行われ、サウンド・プロデューサーとして星勝が『安全地帯VII〜夢の都』（1990年）以来でプロデュース業として参加している。音楽性は前作に続きアコースティックな音使いをメインとしているが、ロック調のアップテンポの曲が前作よりも多く収録されており、またほぼ全曲に亘って玉置が作詞を行っている事を特徴としている。


title: LOVE SONG BLUE

text: 前作『カリント工場の煙突の上に』（1993年）リリース後、玉置は前年に引き続き俳優業として映画や単発テレビドラマに多数出演しており、11月20日公開のビートたけし原作の映画『教祖誕生』に出演した他、12月27日放送の関西テレビテレビドラマ『愛の降る街・領収書物語2』の一話「愛が言った」に出演、1994年2月21日放送の関西テレビテレビドラマ『愛と疑惑のサスペンス』の一話「夢の帰る場所」に出演、同ドラマでは劇伴を玉置が担当し、エンディングテーマとして本作収録曲「SACRED LOVE」が使用された。


title: LOVE SONG BLUE

text: この時期にライブツアーは行われていなかったが、坂本九のプロデューサーであった金子洋明から「あなたは絶対に歌わなきゃだめだ」と後押しされた事から再びライブを行う事を決意し、また金子から「まずレコードじゃなく、コンサートからやるんだ。とにかくあなたの声を聴かせろ」と言われた事を切っ掛けにアルバム『カリント工場の煙突の上で』や『あこがれ』（1993年）の収録曲を中心としたライブを開催する事となった。玉置と金子との出会いはかつて玉置が敬愛していた坂本を追悼した曲「星空におちた涙」（安全地帯の6枚目のオリジナルアルバム『安全地帯VI〜月に濡れたふたり』（1988年）に収録）を坂本の妻であった柏木由紀子に贈った事が縁となり、1991年8月8日に行われた七回忌の席上で坂本のプロデューサーであった金子と邂逅する事となった。玉置はその席上で前田憲男によるオーケストラ・アレンジにて「星空におちた涙」を歌唱した。これらの出来事が切っ掛けとなり、1993年頃に玉置が安全地帯としての活動を休止し音楽活動に対して強い疑念を抱いていた時期に、玉置自身が金子にアプローチした事から前述のプライベートでの接触へと繋がった。


title: LOVE SONG BLUE

text: 同年には国連UNESCOの呼びかけによって奈良県東大寺仏殿前庭にて開催されたライブイベント「GME '94 〜21世紀への音楽遺産をめざして〜 AONIYOSHI」に、5月20日、21日、22日の3日間に亘って参加した。7月19日、20日にはグランドプリンスホテル新高輪内の宴会場「飛天」にて「MID-SUMMER CONCERT IN HITEN '94 玉置浩二 LOVE～昨日から明日まで～」と題した二夜限定のスペシャルライブを敢行、同ライブには安全地帯のドラムスである田中裕二が参加した。田中は玉置から要請があった際にライブへの参加に躊躇していたが、玉置より渡されたデモテープに収録されていた「星になりたい」の一節「約束したよね」という部分を聴いて参加を決心した。


title: LOVE SONG BLUE

text: 本作を受けてのライブツアーは「正義のツアー」と題して1995年6月10日に開始され41都市全43公演が行われた。本ツアーには安全地帯から前述の通り田中が参加した他に、ベース担当の六土開正も参加する事となった。本ツアーの内、7月17日、18日の2日間公演となった東京厚生年金会館の模様を収録したライブ・アルバム『T』が1995年9月21日にリリースされた。また本ツアーにはバックバンドのキーボーディストとして安藤さと子が参加しており、玉置は1998年6月6日に当時妻であった薬師丸ひろ子と離婚し、1999年12月12日に安藤と入籍する事となった（2007年12月1日に離婚）。


title: シャロン・デン・アデル

text: 13歳の頃から、Kashiroというブルースロックバンドなどの様々なバンドに所属し、1996年にボーイフレンドでギタリストのロバート・ウェスターホルトと共に、ウィズイン・テンプテーションの創設メンバーの一員となった。


title: シャロン・デン・アデル

text: ウィズイン・テンプテーションが有名になる前、シャロンはファッション会社で働いていた。シングル「Ice Queen」がヒットしてバンドが成功すると、シャロンは会社を辞め、音楽に集中するようになった。彼女は自分のファッションの経験を、自身のステージ衣装やバンドのグッズのデザインに活かしている。


title: シャロン・デン・アデル

text: トビアス・サメットのバンド・Avantasiaでは、「Anna Held」を歌った。またエイリオンのロックオペラ『Into the Electric Castle』ではインディアンの役を歌った。ティモ・トルキの曲「Are You The One?」、ディレインのアルバム『ルシディティ』収録曲「No Compliance」、アーミン・ヴァン・ビューレンのアルバム『Imagine』収録曲「In And Out Of Love」などで、共作やボーカルを務めた。


title: シャロン・デン・アデル

text: 自身と長年のパートナーであるロバート・ウェスターホルトの間には、2005年12月7日に生まれた娘"エヴァ・ルナ"がいる。バンドの『ザ・サイレント・フォース』ツアーの時に妊娠していた。彼女らは現在、オランダのヒルフェルスムに住んでおり、2匹の猫ハプロとロラを飼っている。


title: シャロン・デン・アデル

text: 2009年2月、シャロンは2人目の子を身籠っていることを公表。2009年6月1日にバンドのウェブサイトで、"ロビン・エイデン・ウェスターホルト"が生まれたことを伝えた。通称をエイデンと呼ばれ、32週間と6日間の早産であった。


title: ジュリアン・エデルマン

text: ジュリアン・フランシス・エデルマン（Julian Francis Edelman、1986年5月22日 - ）は、元アメリカンフットボール選手。NFLのニューイングランド・ペイトリオッツに所属していた。ポジションはワイドレシーバー (WR) およびパントリターナー。なお、ケント州立大学ではクォーターバック (QB) として活躍した。


title: ジュリアン・エデルマン

text: エデルマンはカリフォルニア州レッドウッドシティに生まれた。両親はアンジーとフランシス。父方はユダヤ系の家系であったが、彼自身はクリスチャンとして育った。近年のインタビューでは、彼自身はユダヤ人であると答えている。カリフォルニア州ウッドサイドにあるウッドサイド・ハイスクールではクォーターバック (QB) としてプレイした。高校で最高学年だった2004年、所属していたワイルドキャッツは13勝0敗という記録を残した。


title: ジュリアン・エデルマン

text: 2009年のドラフト前のスカウティングコンバインには招待されず、3月12日のプロデイで、40ヤード走で4.51秒、ショートシャトルランにおいて3.91秒の記録を出した。この3.91秒はこの年のスカウティングコンバインの最速記録3.96秒よりも速い。その後、ドラフト前のプライベートワークアウトを実施したニューイングランド・ペイトリオッツに7巡目23位（全体232番目）でドラフトされた。4年契約で総額156万ドル、48万7千ドルの契約金を含むものであった。


title: ジュリアン・エデルマン

text: プレシーズンのイーグルス戦でエデルマンは75ヤードのパントリターンタッチダウンを記録した。公式戦ではウィーク1の試合を足首の怪我で欠場。プロ初先発はウィーク2のジェッツ戦であった。この試合はウェス・ウェルカーが2007年に加入後、初めて欠場した試合でもあった。エデルマンは8キャッチ98ヤード、2回のキックオフリターンで38ヤード、1回のパントリターンで2ヤード、合計で138ヤード記録した。テネシー・タイタンズ戦で腕を骨折しウィーク10のコルツ戦で復帰した。この試合でトム・ブレイディからのパスでプロ初タッチダウンレシーブを記録。ウェス・ウェルカーがテキサンズ戦で足の靭帯を断裂し戦列を離れた後はエデルマンが代役を務めた。10キャッチ103ヤードの記録を残し、初の100ヤード越えを記録した。レギュラーシーズンの記録は、37キャッチ359ヤード、1タッチダウン、パントリターン6回・キックオフリターン11回合計で304ヤードであった。


title: ジュリアン・エデルマン

text: ワイルドカードプレイオフのレイブンズ戦では6回44ヤード、2タッチダウンを記録、ルーキーがプレイオフで2つのレシービングタッチダウンは、1995年シーズンのデトロイト・ライオンズのデイヴィッド・スローアン以来である。ペイトリオッツは14-33で敗戦しシーズンを終えた。


title: ジュリアン・エデルマン

text: この年は、2人のルーキータイトエンド、アーロン・ヘルナンデス、ロブ・グロンコウスキーの大活躍により、エデルマンは出場機会が減り、ウィーク15までで、合計わずか4キャッチ14ヤードであった。ウィーク17のドルフィンズ戦では、ウェス・ウェルカー、ディオン・ブランチ、アーロン・ヘルナンデスの欠場により、エデルマンは3キャッチ72ヤード、94ヤードのパントリターンタッチダウンを記録した。このリターンタッチダウンは2001年のウィーク17パンサーズ戦で、トロイ・ブラウンが記録した以来のパントリターンタッチダウンであり、94ヤードはペイトリオッツの球団最長記録である。この年エデルマンはリーグ2位のパントリターン1回平均15.3ヤードを記録した、1位はシカゴ・ベアーズのデビン・ヘスターであった。この年エデルマンは7キャッチ86ヤード、21回321ヤードのパントリターンを記録した。


title: ジュリアン・エデルマン

text: エデルマンはウィーク10のジェッツ戦でディフェンスバック陣の怪我により4Qに代役でディフェンスバックとして投入された。初タックルはジェッツのラディニアン・トムリンソンへされたものであり、このタックルでラディニアン・トムリンソンは膝の靱帯を怪我した。ウィーク11のチーフス戦ではニッケルバックとして出場、また72ヤードのパントリターンタッチダウンを記録し初のAFCスペシャルチーム・オブ・ザ・ウィークに選出された。ウィーク12のイーグルス戦ではQBのビンス・ヤングにタックルし、タッチダウンを阻止、その週では「"Hardest Working Man"（NFLで最もよく働く選手）」にノミネートされた。エデルマンはレギュラーシーズン13試合出場で4キャッチ34ヤード、パントリターン・キックオフリターン合計で584ヤードを記録した。プレイオフでのAFCチャンピオンシップ、レイブンズ戦ではオフェンスの67プレイ中27プレイに参加、ディフェンスの73プレイ中27プレイに参加、ペイトリオッツは23-20で勝利し第46回スーパーボウルに出場するも、またもニューヨーク・ジャイアンツに敗北した。


title: ジュリアン・エデルマン

text: エデルマンはウィーク3のレイブンズ戦以降怪我で3試合欠場する。ウィーク11のコルツ戦はキャリアベストのゲームであった、5キャッチ58ヤード1タッチダウン、リバースプレイで47ヤード走り、2回のパントリターンで117ヤード、うち1つは68ヤードのリターンタッチダウンであった。キャリア3つのパントリターンタッチダウンで球団記録タイと並んだ。エデルマンはこの試合全プレイ合計222ヤード稼ぎ、2タッチダウンを記録。翌ウィーク12のジェッツ戦でチームは第2Qで5タッチダウンを奪い、エデルマンはその内2つのタッチダウンに絡む。1つは22ヤードのファンブルリカバータッチダウン、もう1つは56ヤードのタッチダウンレシーブであった。エデルマンは頭の怪我で途中退場したものの、2試合続けてリターンタッチダウンとタッチダウンレシーブを記録したNFLで最初の選手となった。しかしながら翌ウィーク13のドルフィンズ戦でエデルマンは右足を骨折で故障者リスト入りし、シーズンを終えた。9試合出場で 21キャッチ235ヤード、パントリターン・キックオフリターン20回合計で301ヤードの成績だった。この年をもってルーキーからの契約を終了し、フリーエージェントとなったが、ペイトリオッツは1年で最大101万ドル（基本給:$715,000 保証なし、キャッチ数でインセンティブボーナス付き）で再契約した。潜在能力の高いものの、出場機会の減少と怪我で、思うような成績を挙げられなかったが故にチームはエデルマンを破格の安さで引き止めることに成功した。


title: ジュリアン・エデルマン

text: この年エデルマンはキャリアで最高のシーズンを送ることになる。背景としては、昨シーズンのチームの主要ターゲット達がチームを去ったことである。ウェス・ウェルカー（デンバー・ブロンコスへ移籍）、アーロン・ヘルナンデス（解雇）、ブランドン・ロイド（放出）、ダニー・ウッドヘッド（サンディエゴ・チャージャーズへ移籍）。そこでウェス・ウェルカーの代役としてダニー・アメンドーラをフリーエージェントでセントルイス・ラムズから獲得、5年間総額2850万ドル（1000万ドル保証）で高額契約し、期待されたものの、チームのオフェンスシステム習得に時間がかかりトム・ブレイディとのコンビネーションが合わず、期待されたほどの活躍はできなかった。必然的にチーム在籍が一番長いエデルマンが先発、メインターゲットとなる。


title: ジュリアン・エデルマン

text: ウィーク1のビルズ戦で2つのタッチダウンレシーブ、3回のパントリターンで32ヤードを記録。キャリアで75回のパントリターンで975ヤードを獲得したことで1回平均のパントリターンヤード13.0ヤードでNFL史上トップの記録をマークした。ウィーク12のブロンコス戦では9キャッチ110ヤード2タッチダウンの活躍で、後半で24点差を逆転する歴史的勝利に貢献した。この年エデルマンは16試合で105キャッチ1,056ヤード6タッチダウン、35回のパントリターンで374ヤードを記録した。この活躍により、オフの契約更改では4年間総額1700万ドル（800万ドル保証）の契約を勝ち取った。


title: ジュリアン・エデルマン

text: 2014年シーズンでは、14試合で先発出場した。シーズンの成績は92キャッチ972ヤード、4タッチダウンであった。ウィーク9のブロンコス戦ではパントリターンTDで84ヤードを記録した。なお、サイドラインでそれを見ていたトム・ブレイディは全速力でエンドゾーンのエデルマンまで向かって祝福した。このことについてエデルマンは試合後のインタビューで「あんなに早く走ったブレイディは見たことがないよ」とジョークを飛ばした。ウィーク14のチャージャーズ戦で、トム・ブレイディが投げたパスをキャッチした後に2人のブロックをかわし、69ヤードを走ってタッチダウンを決めた。これが決勝点となり、ペイトリオッツは23対14で勝利した。


title: ジュリアン・エデルマン

text: ポスト・シーズンでは、2015年1月10日のレイブンズ戦（ディビジョナルプレイオフ）でエデルマンはスクリーンプレイからのフェイクでトム・ブレイディからのバックワードパスをトリックプレイでダニー・アメンドラにパスを投げ、ペイトリオッツの勝利に大きく貢献した。エデルマンの大学時代のQBとしての経験が活かされたこのプレイは、彼自身NFLに入って初めてのパスであった。なおこのプレイの布石のために、この試合ではそれまでスクリーンプレイを一切使用していなかった。この試合の後エデルマンは自身のウェブサイト「julianedelman.com」でこのTDパスを投げている自分をプリントしたTシャツ「The Pass」を販売している（29.99ドル）


title: 郭松齢

text: 郭 松齢（かく しょうれい）は、清末民初の軍人。北京政府、奉天派の有力軍人である。初期は中国同盟会、護法軍政府でも活動したことがあり、北方各軍の中では異色の経歴の持ち主である。字は茂宸。祖籍は山西省汾陽県。


title: 郭松齢

text: 1905年（光緒31年）、奉天陸軍小学堂に入学する。成績優秀であったため、翌年に陸軍速成学堂へ送られている。1907年（光緒33年）卒業した。北洋陸軍第3鎮で実習を積み、その後、奉天に戻って盛京将軍衙門衛隊哨長に任命された。1909年（宣統元年）、四川省に転任して衛隊管帯に任命された。この時、方声濤・葉荃の紹介により、中国同盟会に加入した。1911年（宣統3年）、四川省で革命派による蜂起、それに続く混乱が発生すると、郭松齢は奉天に戻り、革命を画策した。しかし、趙爾巽や張作霖の取り締まりを受けて逮捕、収監されてしまう。同期学生たちの支援で、辛うじて釈放された。


title: 郭松齢

text: 1912年（民国元年）、北京将校研究所に入学する。優秀な成績で卒業した後に奉天へ戻り、都督府少校参謀に任命された。1913年（民国2年）秋、北京の中国陸軍大学深造班（研究班）に第3期生として入学する。1916年（民国5年）に卒業し、北京講武堂教官に任命された。1917年（民国6年）7月、孫文（孫中山）が護法戦争を開始すると、郭はこれに参加し、韶関講武堂中校教官となった。この時、孫と対面し、桂軍（広西軍）の台頭への対策を巡って協議したことがある。しかし1918年（民国7年）5月、護法軍政府が7総裁制に改組されて孫文が事実上失脚したため、郭は失望して奉天へ引き返した。


title: 郭松齢

text: 奉天に戻ると、郭松齢は、陸軍大学の同級生だった督軍署参謀長秦華の推薦により、奉天督軍署中校参謀として任用された。1919年（民国8年）2月、張作霖が東三省陸軍講武堂を再建すると、郭は戦術教官として任用された。この時、張学良が講武堂で学習しており、郭の優れた能力・識見に敬意を抱いた。1920年（民国9年）春に張学良が講武堂を卒業して、巡閲使署衛隊旅旅長に任命される。その際に張学良は、父に依頼して、郭を同旅参謀長兼第2団団長として起用した。


title: 郭松齢

text: 郭松齢は参謀長として軍隊の訓練に従事し、まもなく張学良の衛隊旅は、奉天派でも屈指の精鋭部隊になった。同年7月に安直戦争が勃発する。郭は張作霖から先鋒司令に任命されて直隷派側として参戦し、天津小站で安徽派の2旅を殲滅する功績を挙げた。その後も、郭は東北で匪賊討伐に貢献し、次第に張作霖からも信任を得るようになる。


title: 郭松齢

text: 1921年（民国10年）5月、張作霖が蒙疆経略使を兼任し、奉天陸軍を10個混成旅に拡充する。その際に、張学良が第3混成旅旅長に任命され、郭松齢は第8混成旅旅長に抜擢された。この第3旅と第8旅は、連合司令部を組織している。張学良は、軍の運営・訓練に関して、郭に実際の責任を委ねた。1922年（民国11年）4月、第1次奉直戦争が勃発して奉天派は大敗した。しかし張学良・郭松齢が率いる第3混成旅・第8混成旅は善戦し、壊滅することなく整然と撤退した。その後、張作霖は陸軍整理処を設置し、同処参謀長に張学良、参謀長代理に郭松齢が任ぜられ、軍隊の整理・訓練に従事した。その一方で郭は、張作霖にしばらくの民力休養と内政の近代化を進言したが、これは受け入れられなかった。


title: 郭松齢

text: 1924年（民国13年）9月、第2次奉直戦争が勃発し、郭松齢は鎮威軍第3軍副軍長兼第6師師長に任ぜられる。郭の貢献もあって、奉天派は勝利を収めた。張学良と郭松齢は京楡駐軍の正副司令に任命されている。しかし、この時に鎮威軍総司令部参謀長（総司令は張作霖）となった楊宇霆は、郭を最大の政敵と見做してその排除を目論むようになり、両者は対立を深める。また郭は張作霖に対しても、その戦争継続方針に不満を抱いていた。これらのことから、第2次奉直戦争の間に郭は早くも馮玉祥と連絡を取り合い、張作霖打倒を図る動きを見せている。


title: 郭松齢

text: 1925年（民国14年）10月、郭松齢は日本を軍事視察のため訪問した。しかしこの時、軍事的拡張を続ける張作霖の後ろ盾に日本があり、張作霖が日本に様々な便宜を図っていると知る。そのため、郭はますます張作霖と日本への不信、反感を募らせた。同月帰国し、張学良の委託を受け天津で第3方面軍（3個軍で構成）を組織する。あわせて郭は、第10軍軍長に任命された。


title: 郭松齢

text: 11月、奉軍と馮玉祥率いる国民軍との衝突が発生すると、郭松齢は張作霖から国民軍討伐を命じられたが、郭はこれを拒否。黄花崗七十二烈士林覚民の兄で中華民国臨時約法を制定したことで知られていた林長民を秘書長とし、張作霖・楊宇霆を討伐しようと図った。しかし、林長民は1924年に『日本人に告ぐ』（原題：『敬告日本人』）という書を公表して日本の対中政策を批判していた為、郭松齢も関東軍に敵対的と看做されることになった。さらに郭松齢は張学良をも擁す計画を抱いていた。しかし張学良は、郭の内戦停止という主張には賛同していたものの、兵変実行には反対であった。


title: 郭松齢

text: 張作霖軍は、上記のように馮玉祥麾下の国民軍と緊張状態にあっただけでなく、孫伝芳、呉佩孚などの軍閥軍との対立も続いていた。同年11月22日、郭松齢は張作霖の下野を要求して兵変を発動し「東北国民軍」の結成を宣言、張作霖と楊宇霆の打倒を目標とする軍事活動を開始する。郭の部隊は5万人を擁するもので奉天軍中において最も精鋭とされていた。備えの無かった張作霖は、張学良を派遣して収拾を図ろうとしたが、郭は拒否した。郭は11月28日に山海関を攻略して、12月1日に満州へ入り、12月7日には錦州も占領した。この攻勢に張作霖も、一時は下野を考えた。


title: 郭松齢

text: このとき日本側は、満州軍閥交代の可能性と同時に、郭松齢が馮玉祥と連携し、中国国民党の影響も受けている点を警戒していた。関東軍は郭の意図を「張を駆逐して自らこれにかわり、国民党の三民主義を実現しようとすることは明らかであり、東三省を戦乱に巻き込み、満州にソ連の勢力を誘致して日本の国防および満蒙政策において看過できない事態を惹起する」と判断した。南満州鉄道社長・安広伴一郎も、郭の反乱の成功により「東三省が赤化運動に蹂躙され、満鉄や関東州の存在しない“自由地帯”が出現することを恐れる」として、日本の権益が損なわれることを憂慮した。


title: 郭松齢

text: 奉天の吉田茂総領事と天津の有田八郎総領事を含む外務省当局者も、郭が満州を掌握すれば国民党の進出を招き、赤化の脅威につながるとして、張の勢力を維持させて現状の継続を求めることが得策と判断した。日本政府側は、満州問題を中国の「一部の情勢」と判断した。宇垣一成陸相も「大局上の不利を招かざる範囲においては張の存在支持に大いに努力してやることが帝国のために得策」と認識していた。


title: 郭松齢

text: 12月8日、関東軍は郭松齢に対して警告をおこない、南満州鉄道とその附属地20里以内での作戦を許可しない旨を伝えた。これにより張作霖は、反撃のための動員を行うことが可能となった。郭は12月23日に敗北し、夫人の韓淑秀とともに逃亡したが、結局は逮捕されてしまう。12月25日、郭・韓は、奉天省遼中県において揃って銃殺された。郭、享年43。韓、享年35。事件後、追い詰められた馮玉祥は、翌1926年（民国15年）1月初めに下野を宣言する。そして、外蒙を経てソ連へ退避した。


title: ぽっぷん王国ミュージックスタジアム

text: 1990年4月、上柳昌彦の『ぽっぷん王国』の後を受け放送開始。パーソナリティーは月曜日から木曜日までは、スタートから1991年2月までは内海ゆたお、1991年3月から1993年9月までは伊集院光と、ニッポン放送の当時の夜ワイド番組（内海ゆたおの夜はドッカーン! → 伊集院光のOh!デカナイト）のパーソナリティがそのまま本番組も兼任していたが、1993年10月から荘口彰久（当時、ニッポン放送アナウンサー）が務め、夜ワイド番組（当時は『Oh!デカナイト』）とは別番組となった。金曜日は各ネット局が独自制作して、パーソナリティーも局毎で異なっていたが、概ねネット局のアナウンサーが担当していた。


title: 霧島重工株式会社

text: 内燃機関の開発・製造から始まった霧島重工は、現在では、航空・宇宙産業、船舶、自動車を始めとした重厚長大産業だけでなく、半導体などの電子部品やソフトウェア産業へも進出している。廃棄物再資源化プラントを、世界で初めて実用化したことでも知られる。


title: 鈴木松治

text: 鈴木は一般の知名度は無かったが、2006年9月28日に放送された「とんねるずのみなさんのおかげでした」の特番内のコーナー、「博士と助手〜細かすぎて伝わらないモノマネ選手権〜」でお笑いタレントのくじらが物真似を披露したことでその名前は県外にも知られるようになった。


title: 西嶋一記

text: 明治大学進学後は1年春から公式戦に登板するが、左肩の故障に加え野村祐輔らの台頭もあり2年春から3年春にかけては登板が減る。しかし3年秋にはリーグ1位の防御率1.13を記録する活躍でリーグ優勝に貢献し、U-26 NPB選抜 対 大学日本代表の代表に選抜され、世界大学野球選手権日本代表の候補にも選ばれる活躍を見せる。


title: ぽっぷん王国ミュージックスタジアム

text: 前番組と同じく、ヤマハ主催によるTEENS' MUSIC FESTIVALをサポートしていた番組であり、当初はニッポン放送では『夜ドカ』『Ohデカ』の各番組の一部のような感じで生放送で進行、その他の各局では同じ内海、伊集院のパーソナリティで別に制作された録音版を放送していたが、荘口に交替以後はニッポン放送を含めた全局で同じ内容の放送となった。放送時間は最初は全局が0時40分から1時00分の時間帯だったが、一部の局が『Come on FUNKY Lips!』（文化放送制作）のネット放送を午前0時台で開始したなどもあって、徐々に局ごとに放送時間が違うようになっていった。<br>その際、ニッポン放送では0時台に放送された『ミッドナイトミュージックダンク』に内包する形であったが、ネット局でそのまま流すと話の脈絡が合わなくなるため、前後を差し替える形で対応。夜ワイド内包後の『ゲルゲットショッキングセンター』でも同様の形態がとられたが、99年春に『LFクールKのLF+Rフライングビート』になってからはワイド番組をLFクールK（垣花正）、当番組を荘口が行うこととなり、その対応はなくなった。


title: 霧島重工株式会社

text: そして、これまでにつちかった製造技術を活かして、発電装置、船舶、重機などを加え、社名を霧島重工株式会社へと変更。日本の製造業のトップ企業として躍進を続けてきた。大型プラント技術やバイオテクノロジーを活かして、廃棄物再資源化プラントや、地熱発電などのクリーンエネルギー創出などを製造、さらに次世代シャトルのメインエンジンの開発や、人工衛星など、宇宙開発事業にも進出している。


title: 西嶋一記

text: もオグデンでプレー。16試合の登板で8勝1敗、防御率4.57、WHIP1.44の成績を残し、シーズン終了後には「結果を残さないといけないので、勝ちがついてきたのはいいこと。2、3年後のメジャー昇格を目標とし、山本昌さんや斎藤隆さんみたいに長くやれるようになりたい」と語った。


title: ぽっぷん王国ミュージックスタジアム

text: 『Oh!デカナイト』時代、伊集院が出先の海外でのアクシデントで生放送までに戻れなくなり（電話で出演）、急遽上柳が代理パーソナリティとして出演したことがある。そのため結果的に上柳が『ぽっぷん王国』に一夜限りの復帰を果たす格好となった。


title: 霧島重工株式会社

text: CNGエンジンを搭載した超高速大型貨物船や最新アクチュエーターを搭載した豪華客船「天河」を建造。海洋建造物の構造も本事業部が手がけており、海上油井や波消装置から、沖縄海洋都市などの大型浮体構造物も製造。超高圧に耐えられるアクチュエーターを搭載した深海調査船など、最先端の科学分野に貢献する研究船なども多数建造している。


title: 西嶋一記

text: 2015年から富士重工業へ移籍、同年3月に行われた第70回JABA東京スポニチ大会では決勝戦の対Honda戦でロングリリーフ、無失点に抑えて優勝投手となったが、翌2016年限りで現役を引退。同社で社業に就いた。


title: 霧島重工株式会社

text: ブランTB230Wエンジンを搭載した突撃攻撃ヘリAAH45a（ハーンA）は、その性能の高さを評価され、O.C.U.各国で採用されている。宇宙機器部門では、世界最大級の打ち上げ能力をほこるJH-11ロケットの開発で、主導的な役割を発揮。人工衛星の開発や衛星追尾システムも構築している。防衛産業においては日防軍の研究部門と協力をして、戦闘用車両などの開発を行っている。


title: 西嶋一記

text: 2018年12月に学生野球資格回復制度研修を受講して、2019年2月5日付で資格を回復。同年春より母校・明治大学のコーチに就任し、平日は会社員生活を送り、休日に都内の明治大学グラウンドを訪問して指導を行っている。教え子に森下暢仁がいる。


title: 霧島重工株式会社

text: アクチュエーターが主力製品。産業用ロボットや大型プレス機械などは、業界1位のシェアを占めている。同事業部が実用化した、超細密ナノマシン用射出成型器は、分子一つ一つを直接制御することで、0.27ナノミリの要素部品を連続的に作り出せる画期的な製品となっている。


title: 霧島重工株式会社

text: ヴァンツァーメーカーとしては新規参入の部類に入るが、独自の最先端技術によって設計された機体性能は高い。ただし、日本企業であり、シェアメーカーであるイグチとの競合関係から、環境保全をモットーとするクリーンなイメージとは裏腹に日防軍との癒着の構造が見られる。


title: 霧島重工株式会社

text: 円錐形に突き出た胸部が特徴的な機種。高出力機体であり、後方支援を主目的とする。そのため、指揮官が搭乗することも多い。霧島重工初期のWAPであるが、長期間運用されており、同社のWAP性能の高さがうかがえる。


title: 霧島重工株式会社

text: 東南アジア最大の武器・コンピューターメーカー。WAPに関してはE.C.イタリアのバザルト社製品を改良して生産していたが、2109年にO.C.U.マレーシアに存在した親会社のソンクラー重工から完全独立を達成。シンガポールに本社移転をすると共に、念願の自社開発WAPの生産を開始する。


title: 霧島重工株式会社

text: 航空機メーカー。VTOL機開発に心血を注いでおり、戦略爆撃機開発に成功したことで着目される。ただし、本国は経済規模がそれほど大きくないからか軍需企業が少なく、必武はミサイル生産で知られる程度とややマイナーな存在である。


title: パンと塩

text: 一般的には、伝統的な服装（サラファンなど）を纏った若い女性が白またはきれいに刺繍した大きな布にパンを乗せて胸の高さに持ち、パンの中心の小さな皿に塩を乗せて歓迎する。歓迎される方はパンをひとかけらちぎって取って、塩を少し付けて食べて歓迎に答える。


title: パンと塩

text: こうした習慣が生まれたのは、パンが食料の主要なものであり、塩はこれらの国では政府の高い税金がかけられたせいもあり高価なものであったためともいわれている。結婚式でも、新郎新婦へ門出を祝う意味でパンと塩を上げる習慣もあり、この場合は（）と呼ばれる飾りを付けて焼いたパンも使われる。


title: パンと塩

text: 「歓迎」という意味のロシア語が「Хлебосольство（Хлебосольство）」、「おもてなし好きな」という意味が「Хлебосольный（Хлебосольный）」のように、スラブ語圏において生活に密着した言葉である。


title: クリエイティブ・クラス

text: クリエイティブ・クラスとは経済学者・社会科学者であるリチャード・フロリダ (トロント大学 Rotman School of ManagementのMartin Prosperity Institute 所長) によってアメリカの脱工業化した都市における経済成長の鍵となる推進力と認識された社会経済学上の階級である。


title: クリエイティブ・クラス

text: フロリダはクリエイティブ・クラスが4000万人の労働者 (アメリカの労働力の3割) によって構成されているとし、アメリカの職業分類体系 (w:Standard Occupational Classification System) に基づき2つの大きなグループに分けた。


title: オルレアンの少女 (オペラ)

text: 作曲者自身の手で書かれたロシア語のリブレットは複数の題材を基にしている。ヴァシーリー・ジュコーフスキー訳によるフリードリヒ・フォン・シラーの戯曲『』、の『ジャンヌ・ダルク』、オーギュスト・メルメの自作オペラへのリブレット、によるジャンヌ・ダルクの伝記である。


title: 2019年コロナウイルス感染症流行による外出制限・封鎖

text: 2019年コロナウイルス感染症流行による外出制限・封鎖（2019ねんコロナウイルスかんせんしょうりゅうこうによるがいしゅつせいげん・ふうさ）では、2020年に入ってから拡大した新型コロナウイルス感染症（COVID-19）の世界的な流行に伴う外出制限や都市封鎖（ロックダウン）について扱う。


title: オルレアンの少女 (オペラ)

text: その後の主要な公演には次のようなものがある。チャイコフスキーのオペラにとって初めてのロシア国外上演となったアドルフ・チェフ指揮による1882年7月28日のプラハ公演、ミハイル・イッポリトフ＝イワノフ指揮によるモスクワでのプライヴェートオペラ協会公演、パリスティーン指揮による1907年のモスクワでのジーミン・オペラ公演。


title: 2019年コロナウイルス感染症流行による外出制限・封鎖

text: 2021年8月23日、ベトナム政府はベトナム国内でホーチミンを中心に感染状況が悪化しているの受けて、同日よりホーチミンの市民に対し外出を食料の買い出しも含めて全面禁止した。この間は軍隊により市民に食料を届ける等の支援を行う。ロックダウンは10月1日に解除された。


title: オルレアンの少女 (オペラ)

text: ピッコロ、フルート3、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット2（B♭、AとC）、ファゴット2、ホルン4（F、D、E♭とE）、コルネット2（B♭とA）、トランペット2（E♭、F、E、DとA）、トロンボーン3、テューバ、ティンパニ、トライアングル、タンブリン、スネアドラム、大太鼓、タムタム、鐘、オルガン、ハープ、弦五部。


title: 2019年コロナウイルス感染症流行による外出制限・封鎖

text: 2020年3月19日、デリー首都圏で全飲食店の閉鎖が決定され、ショッピングモールなどの閉鎖も始まった。同日、ナレンドラ・モディ首相はテレビ演説を行い、3月22日日曜日の午前7時から午後9時までインド全土を対象に一部の公務員を除き外出の禁止を命ずると発表した。3月22日、インド政府は感染が確認されている22州と86地区を同年31日まで完全に封鎖することを発表した。また、モディ首相は、3月24日夜にも演説を行い、3月25日から21日間、インド全土を対象に「ロックダウン」を宣言し、自宅または滞在先への待機を義務付けた。政府機関等は、国防、治安維持、エネルギー、医療などを除き機能を停止し、店舗の営業も食品店などを除いては禁止されることとなった。その後感染者数が増加する中、2020年3月25日から21日間、完全な封鎖状態に入った。


title: オルレアンの少女 (オペラ)

text: 農夫のティボー・ダルクは彼女らが幾度にもわたって祖国に軽率な振る舞いをすることに苛立っていた。彼は17歳の娘、ジャンヌの将来を案じ、レーモンに娘と結婚して彼女を危険から守って欲しいと考えている。しかしジャンヌは異なる欲求を感じている。


title: 2019年コロナウイルス感染症流行による外出制限・封鎖

text: 2020年3月23日午後8時30分、ボリス・ジョンソン首相は自宅で滞在命令を発効させた。 重要ではない店やサービスはすべて閉鎖するように命じられ、警察権力には、2人以上の集まりを解散する裁量が与えられた。一方で首相は、命令は3週間後に見直されると述べた。


title: オルレアンの少女 (オペラ)

text: リオネルはジャンヌの寛大さに心を動かされる。「噂によれば貴女は敵を見逃すことはないというが、なぜ私だけに慈悲をかけるのか」と彼が問うと、彼女は宣誓を思い返して自分の中で目覚めた感情に衝撃を受ける。リオネルはフランスに味方することを決意し、自らの剣をデュノワに託す。この間まで敵対していた者の心の中で、ジャンヌへの愛が大きくなっていく。


title: 2019年コロナウイルス感染症流行による外出制限・封鎖

text: 2020年3月23日、ジャシンダ・アーダーン首相はニュージーランドのCOVID-19国家警告レベルを3に上げ、その日からすべての学校の閉鎖を発表した。 政府はまた、2020年3月25日午後11時59分に警戒レベルを4に引き上げると発表し、全国的な封鎖につながった。 すべてのスポーツの試合とイベント、プール、バー、カフェ、レストラン、遊び場などの必須でないサービスは48時間以内に閉鎖する必要があったが、スーパーマーケット、ガソリンスタンド、ヘルスサービスなどの重要なサービスは通常どおり営業することとした。


title: オルレアンの少女 (オペラ)

text: 王が聖餐台の組み上げを命じて彼女が祖国の救世主であると宣言すると、父が娘は悪魔と取引をしていると非難し皆の前で無実を証明するよう要求する。「お前は自らを神聖で穢れがないと信じているのか」との問いにジャンヌは答えない。彼女はリオネルへの愛に苛まれているのである。


title: 揚げピザ

text: 揚げピザ（あげぴざ、英語:deep-fried pizza）とは、ピザの一種で、ピザをオーブンで焼かずに揚げたもの。オーブンで焼かれる一般的なピザとは風味や栄養素が異なる。揚げピザはイタリアのものとスコットランドのものの両方で知られているが、これらは相違点も多く、それぞれが独自の発展を遂げたものであると考えられている。


title: 揚げピザ

text: ピッツァ・フリット（複数形はピッツァ・フリッテ）は、イタリア中南部を発祥の地とする料理で、一般的には円盤状のピザ生地を揚げたあと、具材を加えて食べる。また、カルツォーネのように生地をポケット状にして具を入れ、それを揚げることもある。揚げることで、オーブンが使えない屋台などピザ窯がないところでもピザを作ることができる。


title: 揚げピザ

text: スコットランドでは、揚げピザが多くのチップスショップで販売されている。ベースとなるのは、厚めに焼かれた土台にトッピングが既に施された、安価な生鮮・冷凍のオーブン調理済みピザであり、これをカリカリに揚げる。チップスが付け合わせとして出されるピザサパーとしても、チップスがないシングルとしても食される。スコットランドの主都エディンバラとその周辺地域では、現地のチップスショップごとの習慣に合わせて、塩と酢、またはソルト・アンド・ソース（ブラウンソースと酢を混ぜたもの）をかけて出されることもある。チップスをピザの片面に振りかけ、その周りをピザで包んで食べるのが一般的である。


title: 揚げピザ

text: 上記のピザは衣をつけずに揚げたものだが、ピザクランチと称される別の種類の揚げピザは、衣をつけた大きなピザないしはハーフピザを揚げ、大盛りのチップスと酢で食べることが多い。この食べ方はピザクランチサパーと呼ばれる。


title: 勇者30 SECOND

text: フリーゲームの『三十秒勇者』が元となった『勇者30』の続編となっており、システムが王道のRPGに一本化され、新しいゲームモードやシステムを採用した他、プレイヤーがステージを作成するロマンシング・ツクレールも追加された。


title: オズワルド (KOF)

text: 『ザ・キング・オブ・ファイターズ』（以降『KOF』と表記）の第11作目である『KOF XI』（以降『XI』と表記）に登場する漆黒のスーツに赤いレンズのサングラスという身なりをした老紳士で、カードを切れ味鋭い武器として使いこなす独特のカード暗殺術「カーネフェル」を操る。


title: 勇者30 SECOND

text: ジャンル名は「超速ドラマチックRPG」。その名の通り今作は前作以上にストーリー性を重視しており、全5章からなる一貫した物語になっている。本編のクエストだけでもその数は70を超える。魔王や神が世界を滅ぼすまでの30秒以内にその元凶を倒なければならない。中には別の理由で30秒の制限時間が設けられていたり、逆に30秒耐え抜くミッションなども存在する。


title: オズワルド (KOF)

text: 裏社会では名の通った人物で、ラルフやクラークからも、軍のデータベース上でその存在を知られていた。また、タクマ・サカザキを「Mr.KARATE」と呼んでいることから、現役時代にタクマとも戦ったことがある模様。


title: 勇者30 SECOND

text: ダウンロードコンテンツ（以下、DLC）を導入することでステージを追加することが出来る。料金は500円でPlayStation Storeから利用可能。初回版にはDLCのプロダクトコードも同梱されている。


title: オズワルド (KOF)

text: 『XI』では長年に渡る殺し屋稼業から足を洗い、引退（隠居）生活を送っていたが、アッシュ・クリムゾンの依頼によりKOF出場という形で現役復帰を果たした。大会終了後は上海にある「竜丸」という秘薬を手にするため、シェン・ウーと一騎討ちに臨み、勝利した模様。


title: 勇者30 SECOND

text: レベルを上げ、装備を整え、町の人の頼みをきく……などのRPGでよくあることを、全て30秒以内にやらなければならない。が、町にいる間だけは時間が止まる。ステージの中には、サブイベントや隠しアイテムが多数盛り込まれている。


title: オズワルド (KOF)

text: 必殺技の名前には、トランプのスートなどが用いられていて、セリフにもトランプを使ったゲーム（主に賭け事）で使う言葉が多く用いられている。「カーネフェル」の名も、実在するトランプのゲームの名称である。リーダー超必殺技「JOKER」は相手に突進攻撃を仕掛けたあと、52枚のカードを投げるという細かい演出が施されている。


title: 勇者30 SECOND

text: 前作と違いシンボルエンカウント制になっており、敵の強さが敵アイコンで点滅する光の色で分かるようになっている。点滅しない敵は主人公と同格。黄色く点滅する敵は少し強く、赤はかなり強い。青く点滅する敵は主人公より圧倒的に弱く、接触すると戦闘に入ることなく倒すことが出来る。


title: オズワルド (KOF)

text: 『KOF XIV』（以降『XIV』と表記）ではDLCキャラクターとして参戦が決定した。また、使用しているカードがトランプであることがグラフィック上で判別できるようになった。勝利メッセージから周防辰巳（ブルー・マリーの祖父でギース・ハワードの古武術の師）のことも知っているという。悪人チームのメンバー・ザナドゥに対して「ここで死んでいただきます。」と明確な殺意を持って接するが、それが自身の怨恨なのか、何者かの依頼なのかは不明。


title: 勇者30 SECOND

text: 前作はステージ毎に仲間が存在したが、今作は仲間になったキャラはイベントで外れない限りそのまま主人公に同行する。そのため、仲間が多くなれば最大5人のパーティを編成する必要がある。また、「陣形」を選択することも可能でさまざまな恩恵を受けることが出来る。


title: オズワルド (KOF)

text: トランプのスートを冠した♠・♥・♦・♣の4つは、2回まで他のスートの技に派生させることができる。また、同じ技を連続して出すことはできないが、1回目の派生を別のスートにすれば、2回目の派生で最初に出した技を使うことは可能である。ただし、各技専用の派生技を出してしまうと、そのあとに別のスート技を派生で出すことはできない。


title: 勇者30 SECOND

text: 今作では戦闘中にスキル（必殺技）が発動することがある。スキル毎に閃き率が設定されており、発動すればその間は時間が停止して攻撃や回復などの効果を発揮する。主人公は武器から取得可能で、装備中の武器のスキルとマスターしたスキルを使用することが出来る。仲間達はそれぞれ専用のスキルを持つ。


title: 勇者30 SECOND

text: クエスト以外の移動パート。ステージ選択制だった前作とは異なり、今作はステージ間は自由に冒険出来るようになっている。時間制限はないが、同時に時の女神の加護もないため、得られる経験値とお金は微々たるものである。しかし、グローバル中に得たそれらは一切没収されることはないため、ここでレベルを上げればその分強い状態からステージを開始することが出来る。


title: 勇者30 SECOND

text: グローバル中に立ち入ることが出来るダンジョン。一度クエストでクリアしたダンジョンに限るが、クエスト中とは内部構造が変わっている。レアなアイテムが存在し、中には条件を満たさなければ開かない扉などもある。ただし、ダンジョン内でやられると得たアイテムは全て宝箱に戻ってしまう。アイテムを持ち帰るには一度自分の足でダンジョンを出なければならない。


title: 勇者30 SECOND

text: ストーリーが進むと手に入る移動要塞。城に足が付いただけのシンプルなデザインだが、戦闘も可能。中には仲間達が居て会話をしたり買い物をすることが出来る。増築することで城の上に新たな城を乗せることが出来る。城はパーツとして分類され、西洋の城以外にも日本風の城やお菓子の城など、さまざまな種類が用意されている。また、脚部もいくつかのパーツが用意されている。最初の段階では移動可能な地形が少ないという制約があるが、新しいエンジンを搭載することで移動可能範囲が広がる。勇者城はストーリーを跨いでもすぐに登場するため、ゲーム全体を通して利用することになる。


title: 勇者30 SECOND

text: 「序曲」を意味する本作の序章。前作の最後の戦いより100年後、女神暦600年が舞台。主人公はブレイブ王国・王宮直属遊撃隊の隊長ユーシャ。エイトエレメンツという獣討伐の任務を受けたユーシャ。彼らがホロビのブレスを放つまでの30秒間に討伐する。


title: 勇者30 SECOND

text: パーティに加わるキャラはユウジャ、ユシア、その他今までのキャラ全員がパーティに加わる。勇者300 REVOLUTIONであるイベントを発生させると真・おじさまがパーティに加わる。隠しキャラとして三名がパーティに加わる。ステージの数は隠しステージを含めると7個。


title: 勇者30 SECOND

text: 無限に出現する魔王をそれぞれ30秒以内に倒すモード。5体倒すごとに村の商品がランダムに変化し10体倒すごとに違うステージに移動する。100体倒すと最初のステージに戻る。ステージの中には前作のステージも登場する。


title: 勇者30 SECOND

text: クリア済みのステージを選択して挑戦するタイムアタックモード。本編と兼ねていた前作とは異なり、モード分けがされている。成績に応じて称号が与えられる。レベルはリセットされるが、本編で手に入れた装備品と仲間にしたキャラクターは全て使用可能であり、自由にカスタマイズして挑戦することが出来る。


title: 勇者30 SECOND

text: ステージを自作するモード。マップの配置、モンスター、イベントの設定などを自由に編集し、オリジナルの「勇者30」ステージを作成することが出来る。ダウンロードコンテンツで新たなパーツを追加することも可能。また、ここで作成したステージは真・勇者大戦でプレイしたり、専用サーバー上にアップロードも可能である。


title: 勇者30 SECOND

text: サウンド：伊藤賢治、下村陽子、光田康典、浜渦正志、谷岡久美、並木学、岩田匡治、弘田佳孝、なるけみちこ、岩垂徳行、霜月はるか、桜庭統、岩月博之、田中敬一、青木佳乃、柴田徹也、麻中秀樹、井内舞子、中橋孝晃、冷牟田卓志、山手安生、YAMAPY_1、一色由比、Otomania、エンジンズ、BLACKART（神野貴志/銀河方面P）


title: Love,too Death,too

text: 前作『ギフト』から約1ヶ月半ぶりのリリース。10月29日リリースのベストアルバム『PORNO GRAFFITTI BEST ACE』『PORNO GRAFFITTI BEST JOKER』からのリードシングル。


title: Love,too Death,too

text: 初回生産限定盤には「Love,too Death,too」特製トランプが付属（全54枚。通常のトランプとは違い、カードが全て丸い）。なお、付属のトランプの代わりに『BEST ACE』『BEST JOKER』を収納できるBOX仕様となっている。


title: いすゞ・ジェミネット

text: ジェミネットはフローリアンバンが1983年4月に販売終了以降、3年2か月ぶりにラインナップに加えた小型のボンネットバンであり、スズキ・カルタスバンのOEM車である。カルタスバンとの相違点はグリルがボディ同色になった事といすゞマークが付いた位であり、ほぼカルタスバンと共通となっている。形式はAA43Z。エンジンは1000ccのG10型で4速MTのみの設定。


title: 胡蝶 (舞楽)

text: 雅楽における胡蝶/蝴蝶（こちょう）とは、胡蝶楽/蝴蝶楽（こちょうらく）の略語。雅楽の曲名であり、舞楽の一つ。春の日に舞い遊ぶ蝶を表した四人舞であることから「蝶」の名がある。胡蝶の舞/蝴蝶の舞（こちょうのまい）ともいう。


title: テラメント事件

text: 2008年1月25日、金融庁の運営するEDINETにおいてトヨタ自動車・アステラス製薬・フジテレビジョン（現：フジ・メディア・ホールディングス）・三菱重工業・ソニー・日本電信電話といった日本の大手上場企業の株式をそれぞれ51%取得したという株式の大量保有報告書がテラメントによって関東財務局に提出された。


title: キーロック

text: キーロック（"Key Lock"）は、プロレスにおけるもっとも古典的な関節技、格闘技のバイセップスライサーの一種である。柔道においては腕挫膝固に包含される。別名鍵穴固め（かぎあながため）、ショートアームシザース（"Short Arm Scissors"）。


title: 胡蝶 (舞楽)

text: 高麗楽（三韓楽の一つである高麗楽〈高句麗の民族音楽〉では無く、渤海楽・三韓楽を中心に平安時代に編集された音楽様式）・右方の舞に属するが、渤海や朝鮮半島が起源なのではなくて高麗楽の様式に則って日本で作られた曲。迦陵頻の番舞（つがいまい）として作られたため、迦陵頻を形式や装束のベースにおいている。


title: テラメント事件

text: 株式の過半数を取得すると経営権を握ることができるため、事実であれば日本の大手企業6社が資本金わずか1000円の企業に買収されたことになり、一時騒ぎになった。しかし、大量保有報告書が開示されたのが取引終了後であり、次の取引開始までに金融庁が大量保有報告書が虚偽である可能性があることを発表する記者会見を開いたため、株価に影響が出ることはなかった。


title: キーロック

text: グラウンド状態で相手の片方の腕を「く」の字にして二の腕と手首のあたりを片脚ではさみ、曲がった腕の間に自分の腕を通して固めて両脚を4の字に組み、自分のいる方向に体重をかけて引っ張ることで上腕二頭筋を潰し肘関節を極める。腕挫十字固を狙った時に相手に腕をロックして防御された場合の返し技としても使用される。バイセップスライサーの一種なのでブラジリアン柔術の国際ブラジリアン柔術連盟ではジュブナイル (U18) 以下や紫帯青帯白帯で、国際柔術連盟ではU16以下では反則である。


title: 胡蝶 (舞楽)

text: 平絹白地の袴の上に、緑系統の地色に蝶を散らした尻長の紗の指貫（奴袴）を着て、手には山吹の枝を持つ（持ち花という）。足には絲鞋を履き、背と胸に、牛革、または、重ね貼りした和紙に胡粉を引いて紅や緑青で描かれた蝶の翅（）を胸当てと共に着ける。頭に鍍金した唐草模様の前天冠（）（雅楽では、山形の額飾りと側頭部に二本の剣形の飾りを備えた金属製のヘッドバンドを指す）をつけて挿頭華（。左右一対の山吹の花の小枝）を挿し、図画資料では髪は下の輪のみの角髪に結うことが多い。化粧は稚児と同様の白塗りの厚化粧が原則となるが、しない場合や薄化粧の場合もある。


title: テラメント事件

text: しかし、このような莫大な資金を一個人が所有しているとは考えにくく、そもそも対象となった各企業には安定株主（安易な株式の売却を行わない保有者）がいるため仮に必要な資金を持っていたとしても突如として過半数の株を購入することは事実上不可能である。そのため、その日のうちに金融庁が悪戯の可能性があるとして調査に乗り出し、1月27日には関東財務局がテラメントに対して訂正報告書の提出を命じる行政処分を行った。なお、虚偽の大量保有報告書の提出については、5年以下の懲役若しくは500万円以下の罰金（併科あり）の刑が、訂正命令の無視については、1年以下の懲役若しくは100万円以下の罰金（併科あり）の刑が科せられる可能性がある。


title: テラメント事件

text: 2008年1月30日、証券取引等監視委員会が、大量保有報告書の虚偽記載容疑で会社と代表取締役社長に対して強制調査に乗り出したが、2008年4月4日に、金融庁と証券取引等監視委員会は、代表者に刑事責任能力がないとして刑事告発を見送ることを決めた。


title: テラメント事件

text: なおテラメントが提出した大量保有報告書は、その後も長期に渡ってEDINET上で閲覧可能な状態にあったほか、訂正報告書も提出されないままの状態が続いていたが、関東財務局は翌2009年5月29日に当該報告書を一般には非公開扱いとすることを決定した。このため現在はEDINETから当該報告書を見ることはできなくなっている。


title: テラメント事件

text: テラメント株式会社は、登記上神奈川県川崎市麻生区にある株式会社である。2007年11月2日設立、資本金1千円。社員は代表取締役1人である。業務内容は「IT・自動車・通信・家電・半導体・宇宙航空・原子力・製薬・放送」となっているが実際にそのような業務を行っているか、また実態があるのかも不明。


title: テラメント事件

text: 金融庁の電子開示システムEDINETは、提出された書類をそのまま開示するため、たとえ明らかな虚偽の報告書であっても、金融庁側が勝手に不開示としたり削除することはできない。今回の事件の場合、現実味に欠ける内容であったことと開示が取引時間終了後だったことが幸いし、市場が大混乱することはなかったが、取引時間中に開示されていれば市場が混乱する虞があったため、そのような開示を止められない法制度上の不備だという批判もある。


title: テラメント事件

text: しかし、EDINETには日々数百件（総会集中日後には1000件単位）の情報が提出されるため、すべてを事前にチェックするのは現実味に欠ける。また、「内容が明らかにおかしい書類だけを止めればいい」という議論もあったが、何をもって「明らか」とするかは不明確であって行政の自由裁量とならざるを得ず、そうでなくとも数百件の情報からそういった書類を探し出すシステムを構築するとしても（EDINETには上場企業等の極めて広範囲の情報が開示されることもあり）必要な条件をすべて網羅するには多大なコストがかかる。


title: アルプス山脈周辺の先史時代の杭上住居群

text: アルプス山脈周辺の先史時代の杭上住居群（アルプスさんみゃくしゅうへんのせんしじだいのこうじょうじゅうきょぐん）は、紀元前5000年頃から前500年頃までにアルプス山脈周辺で建設された杭上住居 () の遺跡群を対象とするUNESCOの世界遺産リスト登録物件（ID1363）で、スイス（56件）、イタリア（19件）、ドイツ（18件）、フランス（11件）、オーストリア（5件）、スロベニア（2件）の6か国111件の資産によって構成されている。2011年の第35回世界遺産委員会で登録された時点では、シュトルーヴェの測地弧（10か国）に次いで多くの国にまたがる世界遺産であった。また、この世界遺産は、スロベニアの世界遺産としては初の文化遺産登録となった。


title: アルプス山脈周辺の先史時代の杭上住居群

text: 杭上住居は高床建物の一種で、アルプス山脈周辺ではボーデン湖、ツーク湖、ガルダ湖などの湖やリュブリャナ湿原などの湿地に杭を立て、その上に住居が築かれた（杭上住居のうち、湖に建てられたものは「湖上住居」ともいう）。それらは氾濫などを避ける工夫ではあったのだが、長い間水没したまま忘れ去られていた。その存在が再び知られるようになったのは1853年から1854年にかけての冬季大旱魃がきっかけで、長い間水没していたことが、さまざまな遺構や遺物を良好な状況で保存しておくことにつながった。以下に見る構成資産のうち37%はいまなお完全に水没しており、30%は部分的に水没している。


title: アルプス山脈周辺の先史時代の杭上住居群

text: 後期には漁撈も行なったが、むしろ湖上に立てた当初の理由は、外敵に対する警戒や、農業に適した土地を住宅地に割かなくてすむようにするなどの理由であったと考えられている。杭上住居は湖などに立てた何本もの丸太の上に横木を渡し、その上に板などを敷き、さらにその上を土などで固めた上で住居を建てた。屋内は寝室と居間を兼ねた部屋と台所に分かれ、それぞれ炉や暖炉を備えていた。


title: アルプス山脈周辺の先史時代の杭上住居群

text: 出土した有機物から、彼らが小麦や大麦の栽培や、牛や豚の牧畜を行なっていたこともわかっているが、それらの技術や土器の特色は、ドナウ文化との類似性が指摘されており、頭蓋に穿孔して護符とするような一部の文化には南フランスの先史時代の文化の影響があるという。


title: アルプス山脈周辺の先史時代の杭上住居群

text: 2004年12月28日にスイスの構成資産がまず暫定リストに登録された。2009年にはオーストリア・イタリア（ともに1月28日）、ドイツ（10月6日）、フランス（11月5日）の構成資産が加わり、2010年1月12日にスロベニアの構成資産も加わった。そして、その年の1月26日に世界遺産センターへの推薦が行われた。


title: アルプス山脈周辺の先史時代の杭上住居群

text: 2010年9月28日から10月4日および10月12日から18日に、文化遺産の諮問機関であるICOMOSが調査を行った。その結果、推薦時点で156件あった構成資産が2011年2月には111件に絞られた。ICOMOSはこの調整も考慮に入れて同年3月に勧告書を作成し、世界遺産委員会に「登録」を勧告した。


title: アルプス山脈周辺の先史時代の杭上住居群

text: 具体的には、基準 (4) については、その保存状態の良い遺跡群が、アルプス周辺地域における新石器時代、青銅器時代、初期鉄器時代における農耕生活の様子を理解するうえで非常に重要な貢献をしたことなどについて適用された。また、基準 (5) については、紀元前5000年から前500年までという非常に長期間にわたる生活の様子や環境変化への対応をうかがい知る上で傑出した例証であることなどに適用された。


title: アルプス山脈周辺の先史時代の杭上住居群

text: 推薦国は、その遺跡群の保存状態の良さがヨーロッパ初期の農耕生活の様子を復元する上で重要なものであり、存在が知られるようになってから150年ほど続けられてきた研究の成果が与えた影響の大きさという点などに基準 (3) を適用できると主張していたが、ICOMOSはそれは基準 (4) の方が適切という理由で否定した。推薦国は当初、基準 (4) では推薦していなかったが、ICOMOSの勧告どおり、実際の登録でも基準 (4) と (5) での登録となった。


title: アルプス山脈周辺の先史時代の杭上住居群

text: 世界遺産としての正式名はPrehistoric pile dwellings around the Alps（英語）、Sites palafittiques préhistoriques autour des Alpes（フランス語）である。その日本語訳は、文献によって揺れがある。


title: 有声両唇軟口蓋接近音

text: 有声両唇軟口蓋接近音（ゆうせいりょうしんなんこうがいせっきんおん）とは子音の分類の一つ。下唇と上唇、後舌と軟口蓋の2カ所で狭めをつくって二重調音される接近音である。唇は丸みを帯び、前に突き出ている。摩擦の起こらない程度の広さをもった隙間から調音され、常に声帯の震動を伴う有声音で実現される。国際音声字母でと記述される。


title: 有声両唇軟口蓋接近音

text: この子音は多くの言語に見られる。日本語の/わ/の子音はこの音に近く、ローマ字表記でもわ行の子音字にはWを主に用いるが、話者にもよるものの（とくに早い発音では）唇は近づけるだけで丸めをともなわないため、両唇接近音として表記されることが多い。


title: デバスズメダイ

text: 観賞魚。ルリスズメダイやシリキルリスズメダイと並んで安価な海水魚としてポピュラーに飼育されている。群れで生活する性質であるため、スズメダイとしては比較的テリトリーを主張しない複数飼育のしやすい種類である。


title: ヒュー・コーンウェル

text: ロンドンの地主階級の家庭で生まれ育つ。1960年代後半にブリストル大学で生化学学士号を取得。大学卒業後、スウェーデンのルンド大学で研究の日々を送る。研究のかたわら Johnny Sox というバンドを結成して活動していた。1974年に Johnny Sox のメンバーらとともにイギリスに帰国後、バンドにジェット・ブラックが合流し、コーンウェルとブラックだけだったある日のライブステージ上でジャン＝ジャック・バーネルが加入。同年暮れにバンドのメンバーでスウェーデンから休暇で帰ってきたハンス・ウォーミングとも合流し、バンドは The Guildford Stranglers と名前を改め、最終的にストラングラーズという名前に落ち着いた。翌年にハンス・ウォーミングが脱退、デイブ・グリーンフィールドがキーボーディストとして加入。バンドは1977年にデビューを果たす。


title: ヒュー・コーンウェル

text: コーンウェルが30代に差し掛かる頃イギリスのパンク・ムーヴメントは終焉を迎えており、コーンウェルはこの頃からソロアーティストとしてのキャリアを意識するようになる。1979年11月にドラマーのロバート・ウィリアムズとの共作アルバム"Nosferatu" をリリースする。


title: ヒュー・コーンウェル

text: ストラングラーズは多くのヒット曲を生み出したが、バンドとしての限界を感じた彼は1990年にストラングラーズ10枚目のアルバム『10』をレコーディング後バンドを脱退する。脱退後に結成したCCWというプロジェクトで1992年にアルバムを発表。以降はソロアーティストとしての活動に軸足を置いている。


title: ヒュー・コーンウェル

text: 俳優としての活動に関心を持ち多数の映画やドラマ、ミュージック・ビデオやショートフィルムに出演している。またクリケットファンでもあり、クリケット番組にたびたび出演。クリケット選手とともに試合をしたり、番組でアコースティック・セットを披露するなどクリケットへの愛着ぶりを示している。文筆家としての腕も立ち、これまで4冊の書籍を出版している。


title: うたかたの恋 (1936年の映画)

text: 『うたかたの恋』（うたかたのこい、"Mayerling" ）は、1936年のフランスの恋愛映画。監督はアナトール・リトヴァク、出演はシャルル・ボワイエとダニエル・ダリューなど。1889年に起きたオーストリア＝ハンガリー帝国の皇太子ルドルフと男爵令嬢マリー・ヴェッツェラの心中事件（マイヤーリング事件）を題材にしたの1930年の小説『うたかたの恋』を原作としている。日本語タイトルには『うたかたの戀』の表記もある。


title: ウルフ359の戦い

text: 西暦2367年、1隻のボーグ・キューブが地球を目指し惑星連邦に侵入した。宇宙艦隊はこれを迎撃するために、J・P・ハンソン提督率いる40隻の艦隊をウォルフ359付近に集結させた。この他に連邦と同盟関係にあるクリンゴン帝国にも援軍を要請して、クリンゴン艦隊も参加した。


title: ウルフ359の戦い

text: 戦闘はボーグの一方的な勝利となった。ボーグの圧勝要因は、惑星連邦をはるかに凌駕するその圧倒的な科学技術力の差もあることながら、U.S.S.エンタープライズDの艦長ジャン＝リュック・ピカード大佐を拉致・改造していたことも大きく関わった。


title: ウルフ359の戦い

text: ボーグは地球侵攻の「代弁者」として、連邦最高の艦と評価を下したU.S.S.エンタープライズDの指揮官・ピカード艦長に目をつけた。U.S.S.エンタープライズDと接触したボーグはピカードを誘拐することに成功し、さらに同化改造してロキュータスという名のボーグの一員とした。かくしてボーグは宇宙艦隊に関する数々の情報と最高の指揮官を手に入れた。いうなれば宇宙艦隊の手の内をすべて知り尽くしたピカードにボーグの科学力が加わり、ボーグキューブは手のつけられない強さを得てしまったのである。


title: ウルフ359の戦い

text: この戦闘により、宇宙艦隊は39隻の船と11,000人の人命を失った（指揮官のハンソン提督も殉職）。『』に登場するベンジャミン・シスコ中佐も、U.S.S.サラトガNCC-31911の副長としてこの戦闘に参加しており、妻ジェニファーを失っている。


title: ウルフ359の戦い

text: 唯一消失を免れた艦はアマゾフ艦長のU.S.S.エンデヴァーNCC-71805で、それ以外に生き残ったのもU.S.S.サラトガなどの脱出ポッドに乗っていた少数の者のみである（ただしU.S.S.アワニーは『クリンゴン帝国の危機』のコンピューター画面に記載がありサルベージされた模様）。


title: ウルフ359の戦い

text: 「浮遊機械都市ボーグ」から続くTNG76話「戦士の休息」では、仲間を手にかけることを強制されそれに抵抗できなかったピカード艦長が深く傷ついていることが描かれている。TNG95話「疑惑」では裁判のような場でノラ・サティ提督からそのトラウマをえぐるような追及がされ、ピカードは精神力を試される。劇場版8作「ファーストコンタクト」では地球に侵攻するボーグキューブの迎撃に、ピカード艦長はボーグに同化された経験から不確定要素として招集されなかった。


title: ウルフ359の戦い

text: VOY68話「生命体8472前編」では、デルタ宇宙域深部から地球帰還を目指すU.S.S.ヴォイジャーがついに危険なボーグ領域に到達する。ジェインウェイ艦長はボーグ領域を通過する突破口を探ろうと、U.S.S.エンタープライズDのピカード艦長とU.S.S.エンデヴァーのアマゾフ艦長の航星日誌を読んでいる。またウルフ359の戦いでボーグに同化されたという元宇宙艦隊士官のボーグドローンも何人か登場している（VOY59話「ボーグ・キューブ」、VOY122話「ボーグの絆を求めて」、VOY146話「聖域ユニマトリックス・ゼロ　前編」）。


title: ウルフ359の戦い

text: そこで、製作・脚本陣は半ばヤケ気味に、シーズン3で数々のテコ入れをする。まず制服や船内セットなどのビジュアル的な部分を一新し、エピソードの作り方も「主要キャラクターが毎話主役を交代する」といったスタイルに変更した。これによりピカード、データだけでなくライカー、ラフォージ、ウォーフ、クラッシャー、トロイらとも家族的な深いつながりを描くことに成功する。そして集大成となるシーズン3最終話『浮遊機械都市ボーグ』において、シーズン3で築き上げた彼らの家族的結束を「ピカードが敵になる」という衝撃の展開で破壊した。さらに結末が想像できないようにシーズン4に続くように終わらせるクリフハンガー形式とした。なおこの時、後編の脚本は何一つできていなかったという。結局、これが反響を呼び、同番組の継続のみならず、スタートレックシリーズ全体の活性化につながった。


title: ウルフ359の戦い

text: なお、アメリカ本国での初回放送では、『浮遊機械都市ボーグ』の前編（1990年6月18日放送）から後編（同9月24日放送）まで3か月以上の空白期間があったため、ファンをやきもきさせることになった。『新スタートレック』第4シーズンの放送が始まる頃、パトリック・スチュワート（ピカード役）がを車で走っていると、ファンが「あなた、あたしの夏を台無しにしてくれたわ!」と叫びながら追い抜いて行った。その時、スチュワートは番組の成功を肌に感じたという。


title: ウルフ359の戦い

text: このシーンで映し出されたモブ宇宙艦の残骸はいずれも検討用のスタディ・モデルで、大半がエンタープライズDの市販プラモデルを改造して制作されたものであった。グレッグ・ジーンは「スタジオに余っていたパーツを適当にくっつくけてデッチあげた」と言っている。中にはマーカーペンを塗装してワープ・ナセルにしたものもあるなど奇異なものも多く、この中で後に正式登場したのはネビュラ級のみ（ただし若干デザインが変更されている）。その他、映画第三作で自爆した初代エンタープライズの模型も流用されており、コンスティテューション級艦の参加が示唆されている。


title: ユニタード

text: ユニタード（Unitard）は、肌に密着して長い脚と長い袖の付いたワンピース形式の衣装である。通常は手首と足首まで続いている。ユニタードはレオタードが長い脚を持っていない点でレオタードとは異なっており、ユニタードはレオタードとタイツの組み合わせと考えることもできる。また、ユニタードは基本的にはレスリングシングレットからタイツの部分を差し引いたものとも言えるが、一部のレスラーはユニフォームと股袋をさらに強調するために更にタイツを着用する。


title: ユニタード

text: ユニタードは、曲芸師、体操選手、ダンサー、曲馬師、アスリート、サーカスパフォーマー、アマチュアレスリング選手など、柔軟性を損なうことなく体全体を覆う必要がある人などが使用する。ユニタードには様々な色のものがあります。漫画や広告、テレビ番組、映画に登場するスーパーヒーローは、ユニタードを着ていることが多い。


title: ユニタード

text: ロックバンドのクイーンのメンバーは、1970年代後半のコンサートでユニタードを着用していたことで知られている。1985年、ウィンブルドンで行われたテニスのウィンブルドン選手権女子シングルの部において、選手が1回戦の第2セットまで白のユニタード姿で出場。2021年には体操女子ドイツ代表が、スイスで行われた欧州選手権（）、そして東京五輪でユニタードを着用し話題となった。


title: 折居駅

text: 島式1面2線のホームと保線用の側線1本を持ち、行き違い可能な地上駅。浜田鉄道部管理の無人駅であり、かつては海側に設けられた駅舎内に乗車駅証明書発行機が設置されていた。駅舎は2019年に外壁塗装を海と空をイメージした塗装に塗り替えられている。駅舎からホームへは跨線橋で連絡しており、ホームには待合室が設置されている。なお、当駅にはトイレは設置されていない。


title: ブルート・バーナード

text: ブルート・バーナード（Brute Bernard、本名：James "Jim" Bernard、1921年6月6日 - 1984年10月21日）は、カナダ・ケベック州モントリオール出身のプロレスラー（生年については諸説あり）。


title: ブルート・バーナード

text: トロントのプロフットボールチームを経て、プロモーターのジャック・ブリットン（ジノ・ブリットの父親）にスカウトされ、1956年に地元のケベックにてプロレス入り。デビュー当時はジム・バーナードの名義で活動し、1957年にはトロントのメープル・リーフ・ガーデンやニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンにも登場した。


title: ブルート・バーナード

text: 1962年にアメリカ東部地区でブルート・バーナードと改名し、スキンヘッドの野獣スタイルに変身。全身無毛の怪奇派スカル・マーフィーとタッグチームを結成して、その凶悪ファイトで各テリトリーを席巻した。1963年5月16日にはWWWFにてバディ・オースチン&グレート・スコットからUSタッグ王座を奪取、11月14日にゴリラ・モンスーン&キラー・コワルスキーに敗れるまで戴冠した。シングルでは、その間の7月20日にメリーランド州ボルチモアにてブルーノ・サンマルチノのWWWF世界ヘビー級王座に挑戦している。


title: ブルート・バーナード

text: フロリダでは1964年1月28日、トーナメントの決勝でヘイスタック・カルホーン&ドン・カーティスを破り、空位となっていたNWA世界タッグ王座を獲得、デューク・ケオムカ&ヒロ・マツダの日系コンビともタイトルを争った。1966年にはマーフィーと共にオーストラリア（ジム・バーネットが主宰していたワールド・チャンピオンシップ・レスリング）に遠征し、7月15日にマーク・ルーイン&ドミニク・デヌーチからIWA世界タッグ王座を奪取。2週間後の同月29日にルーイン&ベアキャット・ライトにタイトルを明け渡すも、8月には奪還に成功している。その後、マーフィーとのコンビを一時解消してアメリカに戻り、1967年3月にテキサスにてフリッツ・フォン・エリックからNWA USヘビー級王座（後のNWAアメリカン・ヘビー級王座）を奪取、同王座の2代目のチャンピオンとなった。同年8月には同じ野獣系のブル・カリーを破り、テキサス・ブラスナックル王座も獲得している


title: ブルート・バーナード

text: 1968年11月、日本プロレスに初来日。開幕戦のタッグマッチで日本側エースのジャイアント馬場をピンフォールし、アントニオ猪木とのシングルマッチでも敗れたものの好勝負を展開。また「ウーウーウー!」と奇声を発しながら（「人間サイレン」なる異名を与えられた）、ギクシャクと歩いて入場するパフォーマンスも怪奇ムードたっぷりで、ヒール人気を博した。この初来日時、12月1日の宮城県スポーツセンターにおけるロニー・メインと組んでの猪木&大木金太郎とのタッグマッチで、角材で大木の耳をそぎ落とす「大木金太郎耳そぎ事件」を起こしている（日本マット史上に残る戦慄の事件として伝えられているが、真相は大木が角材で殴られる直前に頭を動かしたことによるアクシデント）。


title: ブルート・バーナード

text: 1969年にオーストラリアでマーフィーと再合体し、ドン・レオ・ジョナサン&トニー・パリシ、ディック・マードック&ラーズ・アンダーソン、マリオ・ミラノ&スパイロス・アリオンなどのチームを相手にIWA世界タッグ王座を争った。同年5月にはマーフィーとのコンビでの再来日が実現、5月31日に札幌中島スポーツセンター、6月25日に大阪府立体育館において、BI砲のインターナショナル・タッグ王座に2回挑戦している。マーフィー死去後の1970年7月にも日本プロレスへの3度目の来日を果たし、同じくマーフィーの盟友だったムース・ショーラックをパートナーに、8月1日の熊本大会にてBI砲のインターナショナル・タッグ王座に再挑戦した。7月22日に行われた大木との対戦では、ナイフを凶器として隠し持っていたことが翌日の新聞で明らかになり、物議をかもしたこともある。


title: ブルート・バーナード

text: 1970年代に入ると、アメリカではノースカロライナのNWAミッドアトランティック地区を主戦場に活動。1971年10月12日、ミズーリ・モーラーと組んでジョニー・ウィーバー&ジョージ・ベッカーを破り、NWA大西洋岸タッグ王座を獲得。1973年11月26日には "ジ・アラスカン" ジェイ・ヨークと組んでネルソン・ロイヤル&サンディ・スコットからNWAミッドアトランティック・タッグ王座を奪取し、ジン・アンダーソン&オレイ・アンダーソンのミネソタ・レッキング・クルーともタイトルを争った。1974年12月、当時リック・フレアーとのコンビで同王座に戴冠していたリップ・ホークが欠場した際は、ホークに代わるフレアーのパートナーとなってタイトルマッチに出場したこともある。


title: ブルート・バーナード

text: 1975年1月、新日本プロレスに初参戦。すでに全盛期を過ぎていたが、外国人選手の招聘ルートが乏しかった当時の新日本ではエース級の扱いを受け、シングルでのタイトル挑戦はなかったものの、タイガー・ジェット・シン、ジョニー・パワーズ、キラー・カール・クラップらと共に、初期の新日本を支えた看板ヒールの一人となった。日本プロレス以来となる猪木とのシングルマッチも何度か組まれており、1975年7月の2度目の新日本来日時は猪木を失神寸前まで追い込み、反則勝ちを収めている。同シリーズの最終戦ではハンス・シュミットと組み、猪木&坂口征二が保持していた北米タッグ王座にも挑戦した。その後の2回の来日はクラップと一緒で、1978年10月の4度目の新日本登場では、同月30日に岡山武道館にてクラップと組んで坂口&ストロング小林の北米タッグ王座に挑戦した。両者ともこれが最後の新日本登場となり、クラップはこの後、国際プロレス、全日本プロレスに登場したが、バーナードは最後の来日となった（日本には通算7回来日）。


title: ブルート・バーナード

text: その間も、アメリカではベビーフェイスのトップスターを相手に各地で狂乱ファイトを展開し、1975年はNWAジョージア地区でアンドレ・ザ・ジャイアントやチーフ・ジェイ・ストロンボーと対戦。トロントのメープル・リーフ・ガーデンでは、1976年4月11日にWWWFヘビー級王者サンマルチノへの久々の挑戦が実現した。NWAミッドアトランティック地区では同年12月26日、ノースカロライナのグリーンズボロ・コロシアムにてサージェント・ジャック・グレイと組み、ダスティ・ローデス&マイティ・イゴールと対戦している。1977年下期からはザ・ファンクスが主宰していたアマリロのNWAウエスタン・ステーツ地区にて、J・J・ディロンをマネージャーに同タイプのフランク・モレルとのコンビで活躍。12月15日に同地区認定のタッグ王座を獲得し、翌1978年2月2日にドリー・ファンク・ジュニア&ラリー・レーンに敗れるまで保持した。


title: ブルート・バーナード

text: 晩年となる1980年代初頭は、ジム・クロケット・ジュニアの主宰する古巣のNWAミッドアトランティック地区で活動。オックス・ベーカーなどとタッグを組み、フレアー、ブラックジャック・マリガン、ペドロ・モラレス、ルーファス・ジョーンズなどの人気選手と対戦した。この当時はジョバーのポジションに降格していたものの、1980年9月9日に海外武者修行時代の天龍源一郎をパートナーに、ミッドアトランティック・タッグ王者チームのバズ・ソイヤー&マット・ボーンに挑戦している。


title: ブルート・バーナード

text: 1984年10月21日、拳銃自殺で死去。。思うように動かなくなった身体を嘆いての自殺といわれるが、死因については、銃の手入れをしていた際の暴発による事故死とも、ロシアン・ルーレットによるものともされている。


title: 郭槐

text: 郭 槐（かく かい、237年 - 296年）は、中国三国時代の魏から西晋の女性。賈充の継室。字は媛韶。別名は玉璜。并州太原郡陽曲県の人。父は郭配。伯父は郭淮・叔父は郭彰。子は賈黎民・男子・賈南風（恵帝の皇后）・賈午。宜城君。


title: 郭槐

text: 嫉妬深い性格で、夫との間に二男二女をもうけるが、長男の賈黎民が乳母に抱かれ賈充にあやされたのを見て、乳母が夫と私通していると疑い、鞭打って殺した。3歳の賈黎民は乳母に懐いていたので、乳母を思うあまり泣き続け発病して死んでしまった。さらに次男を産んだが、これも乳母を嫉妬した挙げ句に殺したため、次男は乳母を思うあまり発病して死んでしまった。この後賈充と郭槐の間に男児は生まれず、2人の娘(賈南風と賈午)だけが順調に成長した。


title: 郭槐

text: 李豊の娘の李婉は賈充の先妻である。李豊が謀反の罪で司馬師に殺害されると、李婉も連座して流罪となった。西晋が成立すると、大赦が行われ、魏で司馬氏に粛清された一族にも復権が認められた。司馬炎は、賈充の功績に配慮して李氏を呼び戻し、二人の正室を置くよう詔を下した。しかし郭槐が賈充の胸ぐらを掴んで反対したため、恐妻家の賈充はそれを固辞した。賈充が外出する際は召使いに彼を探させ、常に賈充が李婉と会うのを恐れた。


title: 郭槐

text: 郭槐はたびたび先妻李婉のもとを訪ねようとするが、賈充が彼女の才能は李婉に及ばないと思うからと理由をつけて断っていた。郭槐は272年に長女の南風が太子妃に立てられた時、居丈高に着飾って李婉の屋敷に出向いた。しかし李婉が迎えに出た際、郭槐は李婉の気品に圧倒され、思わず膝をついて拝礼を行ってしまったという。(「郭槐自屈」世説新語賢媛篇)


title: 郭槐

text: 282年、賈充が死去した。跡継ぎがないため、郭槐は強引に外孫である韓謐を死児賈黎民の養子とした。礼制では、異姓の養子がタブーとされていたので周囲が反対したが、郭槐は夫の遺志であると司馬炎に上奏した。司馬炎は賈充の功績に免じて特例で後継者として認めた。


title: 郭槐

text: 司馬衷が即位すると、皇后賈南風の母として広城君に封じられる（のち宜城君に改封される）。賈氏一門は一時権勢を誇ったが、郭槐は娘に皇子が生まれなかったことを心配し、皇太子である司馬遹を尊重した。また賈南風へ司馬遹を実子のように育てるように勧めたが、皇后はそれを聴かなかった。その後、孫娘（賈午の娘）を司馬遹の妃に立てることを望んだ。しかし、賈皇后と賈午は許可しなかった。


title: 郭槐

text: 296年に死去。臨終の際、賈皇后の手を握って涙を流し「皇太子司馬遹を大事にするように、趙粲と賈午は必ず遠ざけるように」と遺言を残す。悪妻として知られたが、朝廷から宣という良い諡号を与えられたため、当時の人々は陰で嗤った。


title: 山岡直子

text: 『ふたりはプリキュア』第17話で初原画を担当し、『ハートキャッチプリキュア!』第41話で初作画監督、『スマイルプリキュア!』では第1話や最終話などの作画監督を担当。『HUGっと!プリキュア』では偶数話の総作画監督を務め（奇数話は宮本絵美子）、『ヒーリングっど♥プリキュア』で初のキャラクターデザインを担当｡


title: 公社債投資信託

text: 公社債投資信託（こうしゃさいとうししんたく）・通称：公社債投信は、代表的な投資信託（証券貯蓄商品）の一つであり、株式を組入れること無く、国債や金融債など安全性の高い公社債を中心に運用するものである。対義語は株式投資信託。


title: 山元香里

text: 2004年第24代ミス熱海梅娘。2005年3月に法政大学を卒業し、同年4月に福島テレビ入社。2007年9月に福島テレビを退社。フリーアナウンサーに転身し、セント・フォースに所属する（2017年5月まで）。フリーアナウンサーとして活動する傍ら、立教大学大学院21世紀社会デザイン研究科修士課程を修了する。


title: 港区立高輪台小学校

text: 1935年（昭和10年）に市立高輪台小学校として開校。当時としては珍しい洋風建築の白い校舎が特徴で、東洋一の校舎と呼ばれた。また、当時は現在の港南側まで広がる埋立地が無かったことから、教室から太平洋を間近に臨むことが出来たと言われている。団塊の世代が在籍していた1960年（昭和35年）前後には3,000名以上の児童が在籍し、正規の教室では賄い切れないほどであったが、現在は少子化の波を受け、使われていない教室も存在する。校歌にも歌われているが、かつては人工芝と保健室の境に巨大な松の木があった。


title: If〜ひとり思う〜

text: 蓮花は表題曲について「行き場の無い気持ちや、終わり無い孤独を抱えて生きているのは自分だけではなくきっと沢山の人が私と同じように声にならない思いを抱えて生きていると感じています。人の痛みを感じ寄り添いながら、“誰か”が言葉にできない思いを綴り、歌で表現していきたいと心から思っています。きれいごとではなく真実の思いを偽りのない言葉で表現し、人の心の闇に陽射しが差し込むような、そんな歌を届けられるアーティストになりたいと思います」とコメントしている。


title: 新潟県立村上中等教育学校

text: 2002年、村上女子高校校舎を継承し開校。1学年2学級で、前期課程（1～3年）・後期課程（4～6年）に分かれている。制服は前・後期共通。2008年に初の中高一貫生が卒業し、国立大学を始め多くの現役大学合格者を出した。その後も多くの国公立大学合格者を輩出し、東京大学や京都大学や大学医学部などへの進学者も出ている。


title: 映画『戦艦ポチョムキン』の中の保母のための習作

text: 映画『戦艦ポチョムキン』の中の保母のための習作（えいがせんかんぽちょむきんのなかのほぼのためのしゅうさく、英：Study for the nurse in the film "Battleship Potemkin"、独：Studie für die Kinderschwester in dem Film "Panzerkreuzer Potemkin" von Eisenstein）は、フランシス・ベーコン（1909年 - 1992年）が1957年にセルゲイ・エイゼンシュテインの『戦艦ポチョムキン』に出てくる保母（nurse）の叫びをテーマとして描いた絵画。


title: 宮本武蔵 完結篇 決闘巌流島

text: 『宮本武蔵 完結篇 決闘巌流島』（みやもとむさし かんけつへん けっとうがんりゅうじま、英題："Samurai III: Duel at Ganryu Island"）は、1956年（昭和30年）1月3日公開の日本映画である。東宝製作・配給。監督は稲垣浩、主演は三船敏郎。イーストマンカラー、スタンダード、104分。


title: 糸永 大輔ラジオやってます

text: 開始当初は9:00 - 11:29。2001年4月改編で小松士郎がパーソナリティをつとめた「小松士郎＠のほほんラヂオ」の放送開始時間が7:00に繰り上げられて以来、19年半ぶりに土曜午前の生ワイド番組が9:00開始となった。


title: 公社債投資信託

text: 広義ではマネー・マネージメント・ファンド(MMF)、マネー・リザーブ・ファンド(MRF)、中期国債ファンド（中国F）、短期公社債投信、長期公社債投信などの総称であるが、その中でも長期公社債投信を「公社債投信」と呼ぶ事が多い。本項目では、その長期公社債投信（狭義の公社債投信）について記す。（略称：長期社投）


title: 港区立高輪台小学校

text: 校舎は戦時中に建てられたこともあって、防空壕もいくつか存在する。体育館に置かれている鏡の裏は、防空壕への入り口になっている。また、放送室の人工芝側に設置されている倉庫も、防空壕の役割を果たすものであった。また東京がアメリカ軍の空襲にさらされていた頃には、校舎全体を白地と青の太い帯で迷彩塗装とした。この塗装色はそのまま1965年（昭和40年）頃まで放置されたのち、本来の白一色に塗り戻された。


title: If〜ひとり思う〜

text: 当ゲームを開発したインテリジェントシステムズ音楽担当者は力強さと儚さの双方を表現できる歌声を追求した上、多くの候補者があった中から「歌を聞いた瞬間に、蓮花だと思いました」と蓮花の起用理由をコメントしている。初回限定盤は当ゲームのキャラクターデザインを務めるコザキユースケ氏のファイアーエムブレムifのヒロインアクアの原画絵コンテレプリカと表題曲のプロモーションビデオを収録したDVD付き。


title: 映画『戦艦ポチョムキン』の中の保母のための習作

text: 「保母」は、映画中でオデッサの階段において銃撃された犠牲者の一人であり、ずれた鼻眼鏡と大きく開けた口が特徴。ベーコンはこの「保母」を他の作品の題材としても取り入れており、特に「叫ぶ教皇」と題した一連の作品が知られる。


title: 糸永 大輔ラジオやってます

text: ラジオで新年祝ってます!電リク祭り2022（らじおでしんねんいわってます!でんりくまつり2022）は、RKKラジオの2022年正月の「電リク」特番として、当番組のフォーマットを基に2022年1月1日に放送された特別番組。


title: 公社債投資信託

text: 円建ての国債、地方債、金融債、電力債、コール・ローン（短資）、割引手形などに投資し、元本割れを起さず、安定した収益を得ることを運用の目的とする。ただし急激な金利上昇（＝債券価格の暴落）があった場合などには、元本割れになる可能性もありうるので注意が必要である。


title: 港区立高輪台小学校

text: 2002年度（平成14年度）2学期から2004年度（平成16年度）3学期の間、校舎改築工事のため仮校舎へ移転した。仮校舎は、隣町である三田にある、2001年（平成13年）の統合により三田中学校となった旧・芝浜中学校の校舎をそのまま再利用した。


title: 公社債投資信託

text: 運用期間は無制限であり、申込も換金も自由である。ただし、いつ解約しても元本1万円につき0円から25円（プラス消費税）の解約手数料が差し引かれるうえ、支払は解約の申込日から起算して4営業日目となっている（解約手数料が無料のところもある）。また、2001年3月以前に購入した分については、元本1万円につき105円（消費税込み）の解約手数料がかかる。


title: 公社債投資信託

text: 中期国債ファンドと同様に2001年4月より実績分配型に移行しているため、「目標分配率」を設定しているところがある。野村アセットマネジメントでは、2005年12月末時点の目標分配率を1万円につき7円としている。


title: 公社債投資信託

text: 所得税法上、公社債投資信託は、「証券投資信託のうち、その信託財産を公社債に対する投資として運用することを目的とするもので、株式又は出資に対する投資として運用しないものをいう。」（所得税法2条15項）と定義されている。


title: 公社債投資信託

text: 従って、公社債投資信託の収益は利子所得となり20%（所得税:15%,住民税:5%）の源泉分離課税で課税関係は終了する。（所得税法上、利子所得は総合課税の対象となり、申告納税することになっているが、租税特別措置法の規定により源泉分離課税の方式となっている。）


title: 公社債投資信託

text: 追加型公社債投資信託では、決算時に基準価額が設定時よりも下回ってしまうと分配できないため、基準価額にかかわらず決算毎に分配することを売り物に出来なくなってしまうことから、約款上、株式を組み入れることが出来るとして、税法上の分類を株式投資信託とし、運用上は株式を組み入れないものがある。（外国のソブリン債などに投資する投信が多い。）


title: 翼果

text: または（英: samara, key, key fruit）とは、果実の型の1つであり、果皮の一部が翼状に発達したものである。成熟した状態で果皮は乾燥している乾果であり、また果実が成熟しても裂開しない閉果でもある。翼果は、風によって散布される。ユリノキやフサザクラ、シラカンバ、ニレ、カエデ、ニワウルシ、トネリコなどに見られる。


title: 翼果

text: 成熟した状態で果皮は乾燥しており裂開せず、果皮の一部が薄く発達した翼（wing）となっている果実は、翼果（または翅果）とよばれる。基本的に翼果は、翼があることで回転しながら落下して滞空時間が長くなり、その間に風で運ばれる。ユリノキ属（モクレン科）、フサザクラ（フサザクラ科; 下図1a）、クロヅル（ニシキギ科）、（マメ科）、カバノキ属（カバノキ科; 下図1b）、ニレ属（ニレ科; 下図1c）、（ミカン科）、カエデ属（ムクロジ科; 下図1d）、ニワウルシ（ニガキ科）、トチュウ（トチュウ科）、トネリコ属（モクセイ科; 下図1e）などに見られる。カエデ属やニワウルシの果実は複数に分離して散布されるため、翼果であると同時に分離果でもあり、分離翼果ともよばれる。


title: 翼果

text: ふつう翼果に含まれることはないが、ほかにも果皮が翼となる例がある。セリ科の植物がつくる2心皮性の果実は2つに分離するため分離果（特に双懸果）とされるが、アシタバ、ハナウド、シラネセンキュウなどでは分離した個々の分果の縁辺が薄く翼状になっている（下図2b）。ハリエンジュ（ニセアカシア; マメ科）の果実は豆果であり、果皮（さや）が2片に分かれるが、それぞれ種子がついた状態で風を受けて散布される（下図2c）。またアオギリ（アオイ科）の雌しべは5心皮が合着してできているが、花後に心皮が互いに離れ（そのため分離果でもある）、さらに早い段階で裂開し、種子が心皮の縁についた状態で成熟し（下図2d）、種子をつけた心皮が風に吹かれて散布される。


title: 翼果

text: 上記のように翼果は果皮が翼状になったものに限るため、ふつう翼果には含まれないが、花被や苞など果実の付属物が翼状になっている例もある。このような果実は、内花被が翼状になるスイバ（下図3a）やイタドリ（タデ科）、萼が翼状になるフタバガキ（フタバガキ科; 下図3b）やツクバネウツギ（スイカズラ科）、苞が翼状になるサワグルミ（クルミ科; 下図3c）、イヌシデ（カバノキ科）、カラハナソウ（アサ科）、シナノキ（アオイ科; 下図3d）、ツクバネ（ビャクダン科; 下図3e）、オトコエシ（スイカズラ科）などに見られる。このような果実は pseudosamara（"偽の翼果"）とも表記される。


title: りゅう座ガンマ星

text: 橙色に輝く巨星であり、直径は太陽の50倍である。太陽の位置においた場合、表面が水星の軌道の半分辺りまで達する。現在、巨星化が進んでおり、徐々に増光中で、ヘリウムの核融合がいずれ始まるものと考えられている。


title: りゅう座ガンマ星

text: 1728年、天文学者ジェームズ・ブラッドリーはこの星の年周視差を測定するのを試みていて失敗し、偶然光行差が地球の動きから生じていると発見した。ブラッドリーの発見は、ニコラウス・コペルニクスが提唱した、地球が太陽の周りを公転しているという地動説 の立証につながった。


title: りゅう座ガンマ星

text: 固有名のエルタニン (Eltanin) 、アラビア語で「蛇」を意味する التنين "Al-Tinnin" に由来している。2016年8月21日に国際天文学連合の恒星の命名に関するワーキンググループ (Working Group on Star Names, WGSN) は、"Eltanin" をりゅう座γ星の固有名として正式に承認した。


title: りゅう座ガンマ星

text: 元々トレミーがこの星をりゅう座の頭の部分として描いていたことから、かつてはアラビア語で「蛇の頭」を意味する言葉に因んでラスタバン (Rastaban) と呼ばれていた 。また、旧グリニッジ天文台の天頂を通ることから、"Zenith Star"（天頂の星）という別名も持つ。


title: デービー灯

text: デービー灯（）は、可燃性の大気の中で使用される安全灯であり、1815年にイギリスの化学者・発明家であるハンフリー・デービーが発明した。ランプの火を鉄製の細かい網で覆う作りとなっている。メタンや可燃性ガスによる爆発の危険性を減らし、炭鉱の中で使うために開発された。「防火灯（）」, 「炭鉱灯（）」とも呼ばれている。


title: デービー灯

text: 1815年11月3日、デービー灯がニューカッスル・アポン・タインにある王立協会の会議で発表された。そして、6日後の11月9日には論文が公開された。デービー灯発明の功績により、翌1816年にデービーはランフォード・メダルを受賞した（デービー燈よりも前に〈アイルランドの医師〉が1813年5月に同様に王立協会で防火灯の発明を発表していたが扱いにくいものだった。防火灯の試験はハリントン・ミルにて成功し、1816-1817年にランフォード・メダルを受賞した。後年、デービー灯を改良したを発明。）。デービー灯の最初のテストはワイヤーの篩をつけて、1816年1月9日にへバーン炭鉱で行われた。


title: デービー灯

text: デービー灯はランプの芯に、炎を閉じ込めるための鉄製の細かい金網が付いた構造になっている。金網は火炎防止器の役目を果たす。すなわち、 空気（あるいは炎を起こす要素のある物）は金網を通過して燃焼を継続させる。しかし、金網の穴は炎が伝播し外気を点火するには細かすぎる大きさとなっていた。燃料には基本的に植物油を使用する。


title: デービー灯

text: デービー灯はガスの有無を確認する試験にも用いられる。可燃性のあるガスが混ざっていると、デービー灯の炎はより高く、青色を帯びて燃焼する。デービー灯には炎の高さを計測できるように鉄製のゲージが備え付けられていた。炭鉱労働者は二酸化炭素のようなガスを検知しやすいよう、地面近くに安全灯を置いた。それは、ガスが空気より重く、炭鉱内に沈んだガスを集めることが容易だったからである。炭鉱内の空気中に含まれる酸素が少ない場合、デービー灯の炎はあっという間に消えてしまう。メタンを含む空気中では、酸素濃度が17 %を下回ると（生命維持は可能な濃度だが）炎が消えるため、ランプは不健康な大気の早期検知と、窒息死する前に脱出することが可能となる。


title: デービー灯

text: 男性の坑内労働者は、メタンガスの発生による危険な場所で働くことを余儀なくされた。坑外に吐き出す換気扇によって、坑内のメタンを含む空気を減少させることは出来ていたが、炭鉱の所有者（経営者）は換気扇を購入することは高価だと考えたため、坑内に換気扇を備え付けられていなかった事も多かった。炭鉱内の空気の基準を定めるよう法的な要請が出来て、やっと坑内の換気を取り入れるようになった。デービー灯もまた、伝統的に炭鉱労働者は自分のデービー灯を会社の店から購入したように、経営者ではなく、労働者自身で用意しなければならなかった。


title: デービー灯

text: 炭鉱事故が増加した他の要因として、デービー灯自身の信頼性の欠如もある。剥き出しの金網は傷みやすく、ただ一本のワイヤーが切れたり錆びて壊れたりすると、途端にデービー灯は安全な物でなくなる。灯が新しくて綺麗な物であったとしても、安全灯の火は弱いものであった。19世紀末に電灯が普及するまでは、デービー灯が抱える問題点は完全には解決できずじまいだった。


title: パーフェクト・ワールド・ピクチャーズ

text: 2016年2月にアメリカ・ユニバーサル映画と映画への出資および戦略的提携に関する契約を締結しており、今後5年間で5億ドルを出資する形で、50作品をユニバーサル映画と共同製作することが報じられた。2017年10月には、アメリカのヴィレッジ・ロードショー・エンターテインメント・グループ（）、中国のタレント事務所WME IMG2社と共同で新会社パーフェクト・ヴィレッジ（Perfect Village）を設立している。


title: 岩崎文紀

text: 国立音楽大学作曲科卒業。原博、増田宏三に師事。アニメの劇伴や、歌曲の作編曲を手がけることが多い。アニメ以外では「Choo Choo TRAIN」「Native」など、初期のZOOの楽曲の編曲を手がけている。作曲家、ギタリスト、歌手の岩崎元是は実弟に当たり、彼が作編曲を手掛けた細川たかしの「応援歌、いきます」や岩崎元是&WINDYの楽曲で弦アレンジを担当している。


title: PRIDE GRANDPRIX 2003 決勝戦

text: PRIDE GRANDPRIX 2003 決勝戦（プライドグランプリにせんさん けっしょうせん）は、日本の総合格闘技イベント「PRIDE」の大会の一つ。2003年11月9日、東京都文京区の東京ドームで開催された。海外PPVでの大会名は「PRIDE Final Conflict 2003」。


title: PRIDE GRANDPRIX 2003 決勝戦

text: エメリヤーエンコ・ヒョードルとミルコ・クロコップによるPRIDEヘビー級タイトルマッチがヒョードルの怪我により流れ、本大会のセミファイナルでミルコとアントニオ・ホドリゴ・ノゲイラのヘビー級暫定王座決定戦が組まれた。当時総合格闘技無敗のミルコがノゲイラを1Rから圧倒するも、耐えたノゲイラが2Rで逆転勝ちし、暫定王座を獲得した。


title: PRIDE GRANDPRIX 2003 決勝戦

text: ミドル級グランプリ準決勝ではクイントン・"ランペイジ"・ジャクソンがUFCから参戦のチャック・リデルを相手にTKO勝利を飾り、1人目のファイナリストに。日本人として唯一勝ち残った吉田秀彦が「対日本人無敗」のヴァンダレイ・シウバに挑むも、3-0の判定負け。


title: PRIDE GRANDPRIX 2003 決勝戦

text: そのほか、PRIDE統括本部長高田延彦がリング上で師・アントニオ猪木との決別を宣言するとともに、共催関係にあったINOKI BOM-BA-YEから離脱し、PRIDE独自の大晦日興行（PRIDE SPECIAL 男祭り 2003）の開催を発表した。これにより、INOKI BOM-BA-YE 2003、K-1 PREMIUM 2003 Dynamite!!と並んで三つ巴の興行戦争へと発展した。


title: 英仏横浜駐屯軍

text: 安政6年（1858年）の横浜開港以来、攘夷派による外国人襲撃事件が横浜及びその周辺で多発していたが、江戸幕府は法整備が行われていないこともあり近代警察の整備が行われておらず、これを取り締まることができなかった。


title: 西武モハ550形電車

text: 現在の西武新宿線・国分寺線・西武園線に相当する路線を運営していた旧西武鉄道が、村山線（現在の新宿線高田馬場駅 - 東村山駅間）開業に合わせ増備された車両で、制御電動車モハ550形と制御車クハ600形から成る。1927年（昭和2年）に川崎造船所にてモハ550 - モハ559の10両、翌年にはモハ560・モハ561、およびクハ600 - クハ607の2形式10両、合計20両が製造された。


title: 日本病院会

text: ※現在、日本医療法人協会・日本精神科病院協会・全日本病院協会を含め四団体で「四病院団体協議会（通称：四病協）」を組織する。また、「日本病院団体協議会（通称：日病協）」にも加入し、主幹事（事務全般の取扱いであり、代表機関ではない）を行っている。


title: 英仏横浜駐屯軍

text: 文久2年（1862年）5月29日、イギリス公使館の警護にあたっていた松本藩士が代理公使のジョン・ニールを暗殺しようとしたものの護衛の兵士に発見され、兵2人を殺害し自らも負傷し自害するという第二次東禅寺事件が起きた。ニール代理大使は横浜停泊中の軍艦から警備兵を増加させ、東インド＝シナ艦隊司令官ジェームズ・ホープに援助を要請し、ジョン・ラッセル外相には幕府の態度が極めて冷淡で公使館の安全に何ら保証を与えなかった事を報告。英国政府は態度を硬化させ、幕府が公使館を退去させ鎖国の復活を望んでいるのではと推測し、


title: 西武モハ550形電車

text: 車体は17 m級の全鋼製で、ウィンドウ・シル/ヘッダー付。阪神急行電鉄に登場した600形を端緒として、同時期に目黒蒲田電鉄・長野電気鉄道・豊川鉄道などに導入された、深い屋根、前面と側扉上のアーチ形の水切り、おわん形ベンチレーターが特徴のいわゆる「川造形」と呼ばれる車両で、この中にあって本形式は3面折妻・非貫通の前面で、形態としては長野のものが近く、丸妻・貫通形の目蒲や、豊川・阪急のものとはこの点が異なっている。登場当初、前照灯は窓下中央に取り付けられた、いわゆる「おへそライト」であった。側面の窓配置は1D6D6D1。なお、客室の座席配置はロングシートである。


title: 英仏横浜駐屯軍

text: これまでも居留地襲撃の風説は幾度も流布されてきたが、10月に流布された風説は、浪人百二、三十人が居留地を襲撃するというもので、動揺は極地に達し戦争寸前の様相を呈した。ニールは幕府に対し、英国人の生命と財産を保護するに足る兵を派遣するという保証書を即刻提出する、さもなくば外国の兵隊と軍艦、上海の英国陸海軍の援助を求めると通告した。


title: 西武モハ550形電車

text: 1940年（昭和15年）5月にモハ100形101 - 112・クハ1100形1101 - 1108に改番され、武蔵野鉄道と旧西武鉄道の合併による西武農業鉄道（後の現・西武鉄道）発足を経て、1948年6月の一斉改番でモハ151形151 - 162・クハ1151形1151 - 1158に改番された。1955年（昭和30年）3月にモハ161・モハ162が電装解除され、クハ1159・クハ1160に改番されている。


title: 英仏横浜駐屯軍

text: 11月にも浪士の一団があらゆる外国の主要官憲を殺害すると伝えられ、居留民は義勇隊を結成し防衛体制を整えたが、これも虚偽であった。風説はいったん収まったが、翌文久3年2月に英国艦隊の横浜入港に伴い攘夷派による居留地襲撃の風説が再燃した。


title: 英仏横浜駐屯軍

text: 3月16日(5月3日)に神奈川奉行が市民に対し避難命令を出し、住民の4分の3が家財を運んで避難し、18日には居留地で働いていた日本人の総脱出が行われた。外国居留民の召使なども横浜を立ち退きつつある状況にフランスの艦隊司令官バンジャマン・ジョレスは、日本住民の横浜撤退を戦争の開始と考えると幕府をおびやかした。幕府は反対派を恐れて東禅寺事件も生麦事件も賠償を確約できず、英仏両公使ならびに提督の前に無力を露呈した。


title: 英仏横浜駐屯軍

text: 3月21日(5月8日)にニールは自国民が居留地に有する動産・不動産・商品の総額を幕府に通知し最悪の事態に備えるに至り、幕府も4月6日(5月23日)にニールに「猶其の方においても注意さるる段は敢て拒む処にあらざるなり」と返書し、居留地防衛権を承認するのやむなきにいたった。


title: 英仏横浜駐屯軍

text: しかし攘夷派の勢力は衰えず、9月2日は井土ヶ谷事件でフランス陸軍のカミュ少尉が浪士3名に襲撃されて死亡。風説も引き続き、「多数の浪人の居留地攻撃に関する報道が行われない日とてない」程であった。元治元年10月22日(1864年11月21日)には鎌倉事件でイギリス人士官2名が浪士により殺害される事件が起きた。


title: 英仏横浜駐屯軍

text: 一時イギリス軍は1200名、フランス軍は300名に達し、その兵舎などの設営・補修は江戸幕府および明治政府の負担とされた。駐留兵力は東洋情勢の変化にともなった増減を繰り返し、駐留軍のプレゼンスが日本政府に圧力を加える他、アヘン戦争だけでなく、日本国内で行われた下関事件や薩英戦争等に派兵を行ったり、不足の兵力を補うために停泊艦船から陸戦隊が上陸するなとの対応をとった。


title: 英仏横浜駐屯軍

text: 明治政府成立後に日本政府は法整備を進め、さらにイギリスやフランス、ドイツなどの協力を受けて近代軍隊や警察の整備を進め、攘夷派もその存在自体が無くなったため、外国軍隊の駐屯を日本の国家主権を侵すものとして撤退を要求、明治4年（1871年）にイギリス軍が駐屯軍の大幅削減に応じ、やがて明治8年（1875年）3月2日に両軍の全面撤退が完了、それ以降外国軍が駐留する事は無かった。


title: 英仏横浜駐屯軍

text: 駐留軍の存在は、日本の主権に対する危機的状況をもたらした一方、幕末・維新期の西洋式軍制の導入に影響を与えるとともに、居留地の発展を促して西洋文明の紹介にも寄与することになった。特にイギリス軍は窪田鎮章の率いる神奈川奉行の軍に対して英式兵制の伝習や共同演習を行った。その他、軍楽隊の交換演奏会などの交流も行われた。


title: ベンジャミン・ブルーム

text: ペンシルバニア州ランスフォードの生まれ。ペンシルベニア州立大学とシカゴ大学で学んだ。彼はまた卓越や特例的な成績、偉大さの問題に関係してくるような成果を出した例外的な才能の開発についても大規模な研究チームを組織、それを統括した。


title: 細川潤次郎

text: 細川 潤次郎（ほそかわ じゅんじろう、1834年3月11日（天保5年2月2日） – 1923年（大正12年）7月20日）は、幕末の土佐藩藩士、明治・大正時代の法制学者・教育者。男爵。幼名は熊太郎、諱は元（はじめ）。十洲と号した。


title: 野中国男

text: 野中 国男（のなか くにお、1913年（大正2年）5月15日 - 1947年（昭和22年）4月28日）は、日本の陸軍軍人である。最終階級は陸軍少佐。正六位。インパール作戦に参謀として従軍、終戦後の復員前に不可解な自決を遂げた。


title: 細川潤次郎

text: 幕末の緊張する内外の情勢に関心を持ち、安政元年（1854年）には長崎に遊学して高島秋帆に入門し、兵学・砲術を学んだ。帰郷後の安政5年（1858年）には、藩命により江戸の海軍操練所でも勉学に励み、航海術を習得した。また、この時期に中浜万次郎の知遇を得て英語も併せて学ぶようになった。


title: 野中国男

text: 佐賀県神埼郡神埼町において生まれる。野中は幼少の頃より秀才であったが、生家は貧しかったので、町内の素封家の学資援助で、神埼町立神埼小学校へ入学、納富健次郎と生涯にわたる親友となり共に首席を争うが納富にはかなわなかった。納富は海軍兵学校第62期として皇族2名を除いて14番/123名で卒業している。空母「瑞鶴」飛行隊長（海軍大尉）として、1943年（昭和18年）11月8日の第2次ブーゲンビル島沖航空戦で戦死、海軍中佐に二階級特進している。その後、佐賀県立佐賀中学校（現・佐賀西高等学校）に進学する。近所の先輩であった成富政一（歩兵大佐）の影響を受けて、陸軍士官学校第47期に進み、1935年（昭和10年）6月に162番/330名で卒業。同年9月27日、歩兵第24聯隊附･歩兵少尉に任官した。士官学校時代は、満州国から留学中の愛新覚羅溥傑と同期であった。1940年（昭和15年）には陸軍大学校第56期に進み、1942年（昭和17年）に卒業する。


title: 細川潤次郎

text: 帰藩後、吉田東洋にその才覚を認められて山内容堂の侍読及び藩校教授として洋学を教えた。また、吉田東洋政権の下での藩政改革に関わり、松岡時敏・福岡孝弟らとともに土佐藩の新しい藩法である「海南政典」・「海南律例」の編纂に参加する。


title: 野中国男

text: その後、昭和18年11月1日付で牟田口廉也中将率いる第15軍隷下の第31師団補給担当の後方主任参謀に着任、インパール作戦に従軍する。野中は、15軍の作戦方針に異議を唱え、同意見の持ち主だった師団長佐藤幸徳は、6月に無断撤退を決定し所謂「抗命」事件へと発展する。しかしながら、牟田口の指揮に反旗を翻した佐藤の行動は、軍規に反するとは言え、敗軍・混乱の最中にあって、多くの部下の将兵が救われた点から見て、冷静かつ合理的な判断であったと言う評価がなされている。


title: 細川潤次郎

text: 明治政府に出仕して開成学校権判事を務めた。新聞紙条例・出版条例・戸籍法の起草に参加した。その深い法律知識を見込まれて民部省に入った。1870年に平民に苗字を許す規定を提案したのは細川である。続いて同省から分離した工部省に移った。明治4年（1871年）にはサンフランシスコ博覧会の視察を目的にアメリカに渡り、そのまま同国に留学した。


title: 野中国男

text: 高木俊朗によれば、元々天保銭組と呼ばれた昭和初期の陸大出身者に対しては反抗的な姿勢をとることが多く、後任の第31師団長河田槌太郎（陸大出身ではない）は着任当初から攻勢への執着を見せていたため、そりが合わず衝突したという。


title: 細川潤次郎

text: 帰国後は文部省・元老院と移り、柳原前光・福羽美静・中島信行とともに「国憲取調委員」に任じられた。ここで彼は「法律起草のエキスパート」としての能力を発揮して、刑法・治罪法・陸海軍刑法・日本海令草案・医事法・薬事法起草の中心人物として活躍した。


title: 野中国男

text: 戦後、ラングーンのモンキーポイント捕虜収容所に拘留された野中は、『その日その後』と呼ばれる回顧録を執筆していった。参謀部付だった清嶋好高大尉によれば、戦後は新聞記者として再起を図ろうと意図していた。一方で、収容所生活中に日本に残してきた息子が夭逝し、妻からの手紙も途絶えてしまった。また、同じく収容されていた第15師団の後方主任参謀、今岡久夫には「偉そうに参謀肩章を吊っていても、兵隊に何もしてやれなかった。兵隊の顔を見られんよ」「生きては帰れんよ」と補給の件で悔いを述べていたという。その後、自決を遂げた。遺書には「河田は俺をバカだと言った」と書かれていたが、当初この記述は一般には伏せられた。


title: 細川潤次郎

text: 1890年（明治23年）の帝国議会創設時に貴族院勅選議員となり、1891年（明治24年）年9月30日貴族院副議長となり、1893年（明治26年）11月13日に、貴族院議員を辞職するまでその職にあった。1893年（明治26年）に枢密顧問官となり、死去までその席にあった。1900年（明治33年）5月9日、勲功によって男爵を授けられた。


title: 野中国男

text: 死後、『その日その後』は戦記作家高木俊朗の目に触れることとなり、ビルマ関係の著作の基礎資料の一つとして使われた。野中は佐藤師団長の更迭に伴い第15軍司令部に赴いた際、軽度のマラリアにかかって暫くの間滞在していた為、作戦中の牟田口の行動についても逐一記されている。自殺に至る顛末は高木の手で文藝春秋1966年11月号にも記事が投稿された。


title: 細川潤次郎

text: 女子高等師範学校校長を務める。女子高等師範学校付属女学校・付属高等学校（現：お茶の水女子大学附属高等学校）の同窓会組織で明治24年に設立された「作楽会」の名称は、細川によるものである。その後学習院院長心得などを歴任する。


title: 細川潤次郎

text: 『平成新修旧華族家系大成』によれば4男4女。長男の一之助（かつのすけ）が大山巌の二女である芙蓉子（ふよこ）を、三男の源三郎（げんざぶろう）が青山幸宜の二女である孝子（たかこ）を、それぞれ妻に迎えている。また、三女の滋（しげ）は黒井悌次郎の妻、四女の淑（よし）が山岡熊治の妻となった。


title: 細川潤次郎

text: 家督は長男の一之助（1871年 - 1945年）が継いだ。一之助は日清戦争の際、志願兵として台湾に従軍しながら、病のため欠勤多く少尉となれず、後備兵役の終り年に日露戦争の招集にあい、陸軍伍長を務めた。一之助の後は、婿養子となった細川直知（なおのり、奥田直恭の二男。1909年 - 1987年）が継ぎ、1947年の華族制度廃止を迎えている。


title: タール羽の刑

text: 私刑の対象となった者を、全裸または上半身裸にして身体を固定し、その身体に（まだ熱い状態の場合もある）木タールを掛けたり、塗り込む。そして、タールの部分に羽毛の束を投げつけたり、羽毛の山に寝転がせることで、タール部分に多量の羽毛を付着させ、その姿で晒し者にする、というものである。


title: タール羽の刑

text: 1696年、ロンドンの管財人がサヴォイの敷地に避難していた債務者に訴訟を行おうとした。この管財人はタール羽の刑に処された後、手押し車でストランドに運ばれ、現在のサマセットハウス近くで行われていた（5月に春の訪れを喜んで踊る祭り）の場に作られた急造の晒し台に立った状態で拘束された。


title: タール羽の刑

text: マッコールは印紙法の賛同者であり、イギリス本国が印紙代（税金）を徴収することを肯定した。このために、同法に反対する暴徒らは、バージニア州タッパハノックにあった彼の自宅を襲撃して彼を捕らえ、タール羽の刑に処した。


title: タール羽の刑

text: 1766年、ウィリアム・スミス船長は町長を含む暴徒らによってタール羽の刑に処された上、バージニア州ノーフォークの港に投げ入れられた。彼は体力が尽きるも船に救われ、一命は取り留めた。スミスがこのような私刑を受けたのは、密輸業者をイギリスの税関に密告していたと疑われていたためであり、これは以降10年間のタール羽の刑の犠牲者の多くと同様の理由であった。


title: タール羽の刑

text: 1768年にマサチューセッツ州セイラムにおいて、暴徒が税関の下級職員をタール羽の刑に処す事件が起こった。同様に1769年10月にはボストンにおいても税関の船員が暴徒に襲われ、こうした襲撃は1774年まで複数回に渡って発生した。税関長は2度にわたってタール羽の刑の被害を受け、1度目は1773年11月にニューハンプシャー州ポーツマスで船員たちに、2度目はより激しく1774年1月にボストンで同様の目に遭った。


title: タール羽の刑

text: 1775年2月、コネティカット州イースト・ハダムのロイヤリストであったアブナー・ベビー博士は、豚小屋に連れて行かれるとタール羽の刑に処された。さらにベビーは、豚の糞を塗られた上に、目にも入れられ、極めつけに飲み込まされた。これは地元の安全委員会が親英感情を表明したと見なされたことに端を発して懲罰として行われた。


title: タール羽の刑

text: ロイヤリストの地主トマス・ブラウンは、「自由の息子達」のメンバーらによって、自身の所有地に連れて行かれた。ブラウンは抵抗したが、ライフル銃で頭蓋骨が骨折するほど殴られ、身ぐるみを剥がされると木に縛り付けられた。そして、火をつけられる前に熱いピッチを掛けられ、切り株にかかっていた彼の2本の足の指が火傷を負った。その後、羽毛が付けられると、彼はナイフで頭皮を剥がされた。


title: タール羽の刑

text: ディトソンはタールと羽毛を付けられた後、ファイフと太鼓で『ヤンキードゥードゥル』が演奏される中で「American Liberty: A Speciment of Democracy（アメリカの自由：民主主義の見本）」と書かれたプラカードを持たされた。


title: タール羽の刑

text: 9月11日以降、ペンシルバニア西部の農民たちは、連邦政府による同地のウィスキー蒸留所への課税に対して暴動を起こした。彼らによる最初の犠牲者は、最初に任官された徴税官ロバート・ジョンソンだったと言われている。ワシントン郡にて変装したギャングに襲われ、タールと羽毛をつけられた。さらに、その襲撃者たちに裁判所の令状を出させようとした他の役人たちも襲われ、鞭打ちやタール羽の刑が行われた。これらを含めた暴力的な襲撃のため、1791年から1792年にかけての徴税実績はゼロとなった。襲撃者たちはアメリカ独立運動における抗議活動を模範としていた。


title: タール羽の刑

text: 1851年のボストンにおいて、アフリカ系アメリカ人のトマス・ポール・スミスは、学校分離政策に対する反対運動に関して率直な意見を述べたがために、同反対運動を行っていたアフリカ系アメリカ人からなるボストンの市民グループによってタール羽の刑を受けた。


title: タール羽の刑

text: また、同1851年にメイン州エルスワースでは、小学校（grammar school）における宗教カリキュラムに関する論争の中で、ノウ・ナッシング運動の暴徒たちが、スイス生まれのイエズス会士神父にタール羽の刑を行った記録がある。このため、バプストはエルズワースを離れ、同州バンゴー近くに移り住んだ。同地にはアイルランド系カトリックの大きなコミュニティがあり、地元高校の名前は、彼にちなんで名付けられた。


title: タール羽の刑

text: タール羽の刑の標的にされるのは男性だけではなかった。1906年11月27日付のオクラホマ州エイダで発行されていたエイダ・イブニング・ニュース紙によれば、ペンシルベニア州イースト・サンディにおいて、4人の若い既婚女性からなる自警団が、の中で隣人のハティー・ローリー夫人の不埒な行いを矯正したとしている。私刑を行った一人は、被害者の義妹であった。その日、加害者の4人はローリー夫人の自宅に赴くとコミュニティの前で辱めるつもりだと通告し、彼女の身柄を抑えると、糖蜜を頭からかけた後に羽毛をつけた。そして、200人ほどが働く鉄道現場まで連行し、木に縛り付けて晒し者にし、30分後に一人の男が助け出すまで放置した。その後、加害者のうちの3人が逮捕され、罪を認めて、それぞれ10ドルの罰金を支払った。


title: タール羽の刑

text: ウィリアム・ハリスによれば、南北戦争後のアメリカ南部において、暴徒たちがアフリカ系アメリカ人に行う私刑としては比較的珍しいものであったが、これは一般的に死ではなく、苦痛と屈辱を与えることが目的だったためである。


title: タール羽の刑

text: 第一次世界大戦中、反ドイツ感情が高まったアメリカでは、多くのドイツ系アメリカ人が攻撃された。例えば、1918年8月、ミネソタ州ルバーンのドイツ系アメリカ人農夫ジョン・マインツは、（一説に戦時公債運動を支持しなかったという理由で）男たちに近くのサウスダコタ州境まで連れ去られてタール羽の刑を受けた。マインツは加害者らを訴えるも一度は敗訴するが、連邦裁への上訴において勝利し、1922年に6,000ドルで示談が成立した。


title: タール羽の刑

text: 1922年3月、テキサス州スラトンで、ドイツ出身のカトリック司祭ジョセフ・M・ケラーは、その出自のために地元住民から嫌がらせを受け続け、やがて告解の守秘義務を破ったとしてタール羽の刑を受けた。その後、ケラーはウィスコンシン州ミルウォーキーに移り、そこのカトリック教区で奉仕を行った。


title: タール羽の刑

text: の1週間前には元労働党議員のが、ビクトリア州アララトで、約20人の元兵士のグループに拉致され、タール羽の刑に処された後、街の通りに放置される事件が発生した。マクドゥーガルは、以前に兵士を侮辱していると受け取れる反戦詩を書いたことで知られていた。6人の男たちが重傷害罪で訴えられたが、一般の傷害罪に切り替えられ、それぞれ5ポンドの罰金を課された。多くの新聞は彼らの行動を支持した。


title: タール羽の刑

text: 2007年8月、北アイルランドにおいて日曜の夕方に街中で公然とタール羽の刑が行われ、さらに被害者に「私は麻薬の売人である卑しい人間です」と書かれたプラカードが付けられる事件が起こった。この事件に関して、アルスター防衛同盟（UDA）の軍事部門が関与したと疑われているが、UDAの政治部は否定した。


title: 屋上の狂人

text: 『屋上の狂人』（おくじょうのきょうじん）は、菊池寛の戯曲。京都帝国大学卒業を目前にした1916年（大正5年）5月に発表した一幕物で、それまでの筆名「草田杜太郎」を廃し、本名の「菊池寛」を用いた初めての作品である。


title: 屋上の狂人

text: 狂人を無理やりに常人にすることが、必ずしも幸福になるとはかぎらず、狂人のままでいる方が幸福かもしれない、という逆説を主題にした作品で、条理を超えた肉親間の情愛を描いた『父帰る』と並ぶ、菊池の戯曲を代表する作品である。


title: 屋上の狂人

text: 菊池寛が京都帝国大学英文科を卒業する年の1916年（大正5年）の2月に同人誌の第四次『新思潮』が復刊され、その5月号・第1年第3号に「屋上の狂人」は掲載された。その際に、それまでの第三次『新思潮』で使用していた筆名「草田」から、本名の「菊池寛」を用いるようになった。本名に変えた動機に関しては特に語られておらず不明であるが、卒業を間近にひかえていた時期であることから、今後文壇に乗り出すためには文学青年風の筆名よりも本名の方がいいと思ったからではないかと推察されている。


title: 屋上の狂人

text: 『新思潮』時代、菊池の戯曲はほとんど注目されなかったため、京大を7月に卒業し時事新報社社会部の記者の職に就きながら、戯曲より小説の方の執筆に重きを置くようになった菊池は、1918年（大正7年）に『中央公論』に発表した「無名作家の日記」や「忠直卿行状記」で文壇に認められ、その後芥川龍之介の伝手で大阪毎日新聞の客員となり1920年（大正9年）に新聞連載した通俗小説「真珠夫人」で流行作家として世間に広く認知された。それを機に無名新人時代の戯曲「父帰る」などが舞台上演され、その流れで「屋上の狂人」も翌年1921年（大正10年）2月に帝国劇場で初上演された。


title: 屋上の狂人

text: 全集収録は、春陽堂から1921年（大正10年）5月21日刊行の『菊池寛戯曲全集 第1巻』に収録された。その後は平凡社から1929年（昭和4年）6月10日刊行の『菊池寛全集 第3巻』、中央公論社から1937年（昭和12年）6月21日刊行の『菊池寛全集 第1巻』に収録された。


title: 屋上の狂人

text: 太陽が照りつける焼け石のような屋根瓦にいる狂人の息子が暑気あたりにならないか心配する父の義助や下男の吉治が、すぐ降りてくるように裏庭から呼びかけるが、義太郎は駄々をこねて嫌がり、「金比羅さんの天狗さんの正念坊さんが雲の中で踊っとる、緋の衣を着て天人様と一緒に踊りよる、わしに来い来い云うんや」と無邪気なことを言うばかりであった。


title: 屋上の狂人

text: 義太郎は幼い頃から高いところに登りたがる癖があった。成長すると庭の公孫樹の大木のてっぺんの枝に腰かけていたこともあり、両親はハラハラしたものだった。そのため庭の大木は、今は全部切ってしまっている状態である。しかし義太郎をずっと座敷牢の中に閉じ込めておくことも不憫に思う義助が息子を出してやると、隙を見てたちまち屋根に登ってしまうのだった。


title: 屋上の狂人

text: 義助に命じられ下男の吉治がハシゴを取りに行った後、隣家の藤作がやって来た。藤作は、狂人の息子の行動に悩む義助に向って、昨日から島に来ている金比羅の巫女に祈祷して見てもらったらどうかと勧めた。義助はそれを頼み、家の中にいる妻のおよしを呼んだ。ハシゴで屋根に登った吉治が義太郎をなんとか下に降ろし、やがて中年の巫女がやって来た。


title: 屋上の狂人

text: 巫女は、自分に反抗的態度をとる義太郎に狐が憑いていると言い、呪文を唱えて奇怪な身振りで狂ったように廻った後に昏倒するが、再び立ち上がると「我は当国象頭山に鎮座する金比羅大権現なるぞ」と声音を変えて話し出した。義太郎を除く一同が「へへっ」と腰を屈めて低頭する中、巫女は、この家の長男に憑いている狐を祓うため、木で吊して青松葉で燻べてやれと告げた。そして再び昏倒した後に普通の声に戻った。


title: 屋上の狂人

text: 義助とおよしは、そのお祓い法がいくらなんでもむごいと思い少し戸惑うが、すぐにやらないと罰があたると巫女から脅され、義助は吉治に青松葉の用意をさせた。不満顔の義太郎は「金比羅さんの声はあなな声でないわい。お前のようなを、神さんが相手にするもんけ」と全く相手にせず、自尊心を傷づけられた巫女はますます義太郎を狐扱いにして罵倒する。


title: 屋上の狂人

text: そこへ、義太郎の弟・末太郎が学校から帰ってきた。義太郎は救主を得たように弟に助けを求めた。状況を理解した末太郎は松葉の火を踏み消して巫女を詐欺師だと喝破し、藁にもすがる思いで馬鹿なことをしている父親たちを諭し始めた。末太郎は、兄が屋根の上で幸福そうにしている様を「兄さんのように毎日喜んで居られる人が日本中に一人でもありますか。世界中にやってありゃせん」と言って、苦しむためにわざわざ正気になることもないと断じた。


title: 屋上の狂人

text: 末太郎が藤作に、巫女を連れて帰ってくださいと頼むと、侮蔑され憤慨した巫女は再び先ほどと同じような呪文を唱えて神が乗り移ったふりをしながら、弟は兄の病気が治ると家の財産が全て兄のものになるため利欲の心よりなり、と告げた。末太郎は詐欺師の巫女を突き倒し、「きさまのようなかたりに兄弟の情が分るか」と罵倒し退散させた。


title: 屋上の狂人

text: 内心、巫女の祈祷を怪しいと思っていた両親はほっとしたようになるが、「お前兄さんは一生お前の厄介やぜ」と末太郎を心配した。すると、末太郎は「何が厄介なもんですか。僕は成功したら、鷹の城山の頂辺へ高い高い塔を拵えて、そこへ兄さんを入れてあげるつもりや」と言った。


title: 屋上の狂人

text: そんなふうに一同が話している最中、義太郎はいつの間にか再び屋根の上にいた。下の4人は義太郎を見上げて微笑み合った。空を見ている義太郎は、弟の末太郎に向って「末やあ！ 金比羅さんに聞いたら、あなな女子知らん云うとったぞ」と言うと、末太郎は「そうやろう。あなな巫女よりも兄さんの方に、神さんが乗り移っとんや」と応えた。


title: 屋上の狂人

text: その頃はもう両親らは家の中に戻って、庭には末太郎だけがいた。雲が動いた空が金色の夕日に輝くと、向こうの雲の中に金色の御殿が見えると義太郎ははしゃぎ、「綺麗やなあ」と感嘆した。末太郎は自分が狂人でないことの悲哀をやや感じているかのように「ああ見える、ええなあ」と同調した。「ほら！ 御殿の中から、俺の大好きな笛の音がきこえて来るぜ！ ええ音色やなあ」と義太郎は歓喜した。


title: 屋上の狂人

text: 1913年（大正2年）4月、同級の友人・佐野文夫の身代りとなって第一高等学校第一部乙類を退学となった菊池寛は（詳細は「マント事件」を参照）、同校の友人・成瀬正一の助け舟で彼の家に寄宿しながら学資の援助も受け、同年9月に京都帝国大学英文科の選科に進学した（翌年からは本科）。菊池は成瀬ら一高の友人たちが進む東京帝国大学文科に自分も行きたかったが、文科学長の上田萬年の認可が下りず叶わなかった。


title: 屋上の狂人

text: 一高の文芸第一主義に比べて京大は文学的には〈いなか〉であり、ことに1年生の頃の菊池は選科生であることに屈辱や孤独を感じていた。京大には芥川龍之介や久米正雄のような、文学について意見を交換できる刺激的なライバルの友もいなかった


title: 屋上の狂人

text: 東京にいる友人たちから1人だけ取り残されたような焦燥感や孤独を紛らわすため、入学当初から菊池は研究室や図書館に入り浸って内外の様々な読書に熱中した。京大の研究室には東大よりも近代文学に関する書物が豊富だった。そのため菊池は東京にいた時よりも〈二倍か三倍位多くの本〉を読むことが出来た。


title: 屋上の狂人

text: 以前から興味を持っていたイギリス文学や江戸文学のほか、菊池は同校教授の上田敏から聞いたジョン・ミリントン・シングに強く惹かれ、他にもロード・ダンセイニ、オーガスタ・グレゴリーなどのアイルランド（愛蘭）戯曲のほとんどを読破した。


title: 屋上の狂人

text: アイルランド戯曲に傾倒した菊池は、〈人の民族的覚醒〉を築いたウィリアム・バトラー・イェイツ、シング、グレゴリーなどの〈郷土芸術〉に注目し、彼らの〈愛蘭土国民文学運動〉である「アイルランド文芸復興運動」をモデルに、京都をダブリンに重ねて〈京都の〉を、「草田杜太郎」名義で『中外日報』で呼びかけたこともあった。


title: 屋上の狂人

text: 菊池は、欧州各国の中で一番日本に似ているのはアイルランドだと感じ、外国の中でアイルランドを最も好きになった。ケルト民族のアイルランドは、アングロサクソンのイギリスとは人種も歴史伝統も異なる〈全く違つた別な国〉であり〈英文学と愛蘭土文学とは豌豆と真珠のやうに違つたもの〉だと菊池は比較した上で、〈欧州の人種の中で「物のあはれ」を知る国民は唯ケルト人〉だけだとしている。


title: 屋上の狂人

text: 日本人と似た感情の動きや自然崇拝観を持つアイルランド人の中でも〈真に愛蘭土の生活を語り真に愛蘭土の思想を語るもの〉はシングであり、シングをアイルランドの劇作家の中で〈最も天才的で世界的な劇作家〉だとする菊池は、シングの芸術の第一の特徴を、〈彼の作物には自然主義と抒情主義乃至はロマンチシズムが微妙な混合を示して居る事〉だとしている。


title: 屋上の狂人

text: また、菊池は〈シングは人生の戯曲的成分を掴み取る事を解した真正の戯曲家〉だとして、真実と同時に〈〉を重んじたシングの戯曲は、英国の戯曲のような旧道徳の〈かび臭〉や新道徳の〈ペンキの悪臭〉とは無縁だと論じ、道徳主義から自由なだけでなく、なおかつ象徴主義からも自由で離れた作風であるとして、シングへの傾倒をみせている。


title: 屋上の狂人

text: シングは27歳から30歳まで（1898年から1902年）の毎年夏にアラン諸島のに滞在し、アラン諸島の風光や島民の暮らしぶり、民間伝承から創作の題材を得たが、そのシングの『聖者の泉』("")や『海に騎りゆく者たち』("")などから作劇上の暗示を受けた菊池は、自身の故郷であり地方色豊かな讃岐（香川県）を舞台にした『屋上の狂人』や、土佐（高知県）の佐田岬に近い海岸を舞台にした『海の勇者』を書き上げた。


title: 屋上の狂人

text: シングの作品から多くを学んだ菊池寛は、作者の力量が試される一幕物の戯曲に惹かれ、登場人物の台詞の中の〈〉が力強く、極めて自然であるシングの『海に騎りゆく者たち』("")を〈近代劇中屈指の一幕物〉〈近代劇の名一幕物〉と絶賛した。そして自身が創作する戯曲もできるだけ幕数を増やさないよう心がけ、一幕物の戯曲を理想としていた。


title: 屋上の狂人

text: 幕数の多い長編の戯曲でも劇的な事件が展開されるのはほぼ最後の幕であり、それまでの幕は境遇説明や性格描写などの準備的な場面の〈非劇的な部分〉が主であると菊池は説明しながら、〈大抵の題材は、作者に充分な手腕があれば、一幕に盛り得るもの〉だとし、戯曲を劇場で見物する立場からも一幕物の方が近代の繁忙な生活に適していると考えた。


title: 屋上の狂人

text: しかし、一幕物は〈境遇説明〉と〈性格描写〉を表現するのが難しく、かといって〈筋を売るやうな台詞を、一言でも言わせることは、戯曲家の恥〉と考える菊池は、〈自然な会話の裡に、見物に些かの疑念をも起さずして境遇説明をやらねばならない〉とした。また、一幕の中で登場人物の性格や個性を活写するには、〈片言隻句の中にも、出来る丈その性格の片鱗をでも現はさうと〉努力する必要があるとして、一幕物を書くことの困難さを〈一刀で相手を仕止める〉ことに喩えて語っている。


title: 屋上の狂人

text: 菊池寛は、日本の文壇で戯曲の創作がなされ始めた1909年（明治42年）頃に、欧州近代劇の正統な素地もなく、いきなりヘンリック・イプセンやバーナード・ショーなどの〈思想劇問題劇〉が多く移入されたことは、日本の創作劇にとってあまり良くなく〈正当なる発達を妨げた〉とし、さらにもう一つ、日本の創作戯曲の発達を阻害したものとして、アクションの稀薄な〈メーテルリンクなどの脈を引く気分劇情調劇〉を挙げ、なにも近代思想など盛らなくてもシングやロード・ダンセイニのような良い戯曲はいくらでも書けるはずだと考え、〈国民生活の中核に隠れて居る力強い深刻な題目〉を掴むことを戯曲創作の主眼とした。


title: 屋上の狂人

text: また、戯曲を創作する第一歩である〈〉を掴むことの重要性を語る中、〈主題が一歩進むとそれが一の思想にまで進む〉とした上で、『屋上の狂人』を創作する際に影響を受けたシングの『聖者の泉』("")の主題と思想について菊池は論じており、その主題を以下のように要約している。


title: 屋上の狂人

text: シングの『聖者の泉』のあらすじは、村人たちから美男美女だと嘘で褒められ、施しを受けながら暮らしている盲目の夫婦が、ある日村にやって来た聖者が飲ませた泉の奇蹟の力で目が見えるようになるが、夫婦が見たものは醜悪な現実だったため、奇蹟の効力が消えて再び盲目になった時に、再度聖者の奇蹟を受けることを拒否するという話で、現実よりも幸福な〈幻影〉〈夢幻〉を望むという主題となっている。


title: 屋上の狂人

text: こうした〈愛蘭土特有の空想の勝利、現実に対する夢幻の勝利〉や〈幻影復興現実忌避〉が描かれているシングの『聖者の泉』の主題は、最後に、常人になることより狂人のままの人生をよしとする『屋上の狂人』の逆説的な主題に通じている。


title: 屋上の狂人

text: 『屋上の狂人』は菊池寛の戯曲を代表する作品であるが、第四次『新思潮』発表当時には、同人の久米正雄などが個人的に褒めていたくらいで、特に何の反響もない作品であった。翌年に同誌に発表した『父帰る』も弘田親愛が感心していたという話を菊池は久米から間接的に聞いたのみで、菊池の戯曲自体がほとんど無視されていた。


title: 屋上の狂人

text: 菊池は当時を振り返って、「『屋上の狂人』は久米が感心してくれたと云ふだけで、まだ原稿が売れさうな曙光はおろか一縷の望みもなかつた」と述懐している。当時、『新思潮』の同人では芥川龍之介がいち早く文壇に認められ、その次に久米が続いていたが、菊池はまったく認められていなかった。そのため、その後菊池は戯曲よりも小説の執筆に重点を置くようになったが、それを勧めたともされる友人の江口渙は、当時の文壇には戯曲をあまり尊重しない傾向があったと語っている。


title: 屋上の狂人

text: しかし、菊池が小説家として文壇内で確かな地位を築いた後の1921年（大正10年）2月に『屋上の狂人』が舞台劇として14代目 守田勘彌、2代目 市川猿之助らにより25日間の興行で初上演されると、高評価を博し一躍人気演目となっていった。歌舞伎でもなく新派でもない、新しい現代劇が長期興行の対象となるのは当時珍しいことであった。田中良による屋根などの舞台セットも当時としてはリアルで、三宅周太郎から好意的に劇評され、新鮮な感動を観客たちに与えたことが伝えられている。


title: 屋上の狂人

text: 江口渙は『新思潮』誌面で読んだ時には『父帰る』よりも優れていると思った『屋上の狂人』の初演舞台に関しては、俳優の演技のまずさもあり、あまり感動しなかったとして、非常に感激した『父帰る』の初上演を上回るものではなかったとしている。


title: 屋上の狂人

text: 菊池自身は初上演前から、『屋上の狂人』を〈自分として得意な作〉だとしており、自分の戯曲の中で〈厭でないもの〉としても、まず『屋上の狂人』を筆頭にあげ、続いて『茅の屋根』『時の氏神』『恩讐の彼方に』『義民甚兵衛』『父帰る』を挙げている。


title: 屋上の狂人

text: 菊池はこれに対して〈いくら先輩でも無礼である〉とし、その「真理」を持つ近代劇の基調を知った上で、そうした〈現実過重〉の弊害の反動としてイェイツ、シングなどの〈幻影復興現実忌避〉の戯曲が出てきたことを指摘しながら反駁した。


title: 屋上の狂人

text: また自然主義作家の田山花袋が、菊池のその後の戯曲『恋愛病患者』（1924年8月）について、「作者は父親の方に重きを置いてゐるが、あゝでなしに若い時代の方に共鳴した方が、ぐつと力を持つて来はしないか」と、父の立場ではなく、若き恋愛者の立場から書いたらもっと力強い作品になっただろうと批評したことにも菊池は触れて、若き恋愛者の立場で書かれた近代劇が多いことへの〈反動〉で書いたものが『恋愛病患者』なのだと反論し、『屋上の狂人』もシングの〈反動〉に習ったものだと述べている。


title: 屋上の狂人

text: 鈴木暁世は、森田草平や田山花袋など、社会や人間の「真実」をそのままあからさまに自然主義的に描くことを信条とした作家らの立場からは『屋上の狂人』は、それに逆行するものとして捉えられたと解説し、森田や田山に対する菊池のこうした反駁や、シングに対する菊池の〈幻影復興〉への共鳴をみた上で、日本の近代劇に〈現実過重の弊〉を感じていた菊池が、それを超克するため〈幻影復興現実忌避〉のイェイツやシングの劇を「理論的支柱とした」と考察している。


title: 屋上の狂人

text: 翻訳者のグレン・W. ショーにより菊池の戯曲集『"Tōjūrō's love and four other plays"』が1925年（大正14年）に出版されると、翌年3月のモーニング・ポスト紙に「A Dramatist of Japan」と題する菊池を紹介する記事が掲載され、「日本独自の伝統を継承」している菊池の独自性が好意的に評価されて「西洋はこれらの驚嘆すべき小戯曲から何かを学ぶべきであり、偉大な芸術の意義と美とがそれらにつまっている」と報じられた。菊池はその評価に対して、自身の戯曲がシングの影響を受けていることを述べている。


title: 屋上の狂人

text: 矢野峰人は1926年（大正15年）秋に初めてイェイツに会った際に、イェイツが「今最も深い興味を以て眺めて居る戯曲家は世界に菊池とピランデルロ二人あるのみだ」と言い、特に『屋上の狂人』に感心した旨を告げられたことを述懐しながら、後日イェイツ夫妻が主宰する小劇団で『屋上の狂人』の英訳劇が上演されて成功を収めたことを語っている。


title: 屋上の狂人

text: イェイツは矢野に会った年の11月29日にアビー座でダブリン・ドラマ・リーグ公演として『屋上の狂人』を上演した。ダブリン・ドラマ・リーグは街の商業劇場が取り上げないような「同時代のすぐれた外国の劇作家の作品をアイルランドの人々に紹介することを目的」としたもので、菊池が日本的な劇作家としてイェイツに高評価されたことを意味するものであった。


title: 屋上の狂人

text: テネシー・ウィリアムズも菊池の『屋上の狂人』を非常に気に入っていた外国戯曲家の1人で、1959年（昭和34年）9月に来日し三島由紀夫と対談した折に、『屋上の狂人』を自分が演出してアメリカで上演したい旨を伝えている。ウィリアムズは菊池の『屋上の狂人』と、三島の『近代能楽集』の中のどれか1曲を三島が自作演出したものとを同時に併演すれば面白いのではないかと話をもちかけ、三島も菊池の戯曲の「シンプリファイされているところ」が好きだと応じている。


title: 屋上の狂人

text: ドナルド・キーンは、菊池の『父帰る』と『屋上の狂人』では、初演の成功がイプセンの『ヨーン・ガブリエル・ボルクマン』に匹敵するほどの感動を日本の観客たちに与えた『父帰る』の方が日本の近代劇として一般的には人気が非常に高いが、作品テーマや芸術性では『屋上の狂人』の方が優れていると評価しながら、「夕日の美しさを堪能できる狂人は、正気の男よりも幸せである」としている。


title: 屋上の狂人

text: 早川正信は、シング同様に菊池が傾倒した作家グレゴリーの喜劇『ヒヤシンス・ハルヴエィ』("Hyacinth Halvey")の後日譚作品『満月』("The Full Moon")の中で描かれている「狂人」と、菊池のいくつかの作品の中で描かれている「狂人」の主題との関連性について、菊池が〈愛蘭土劇場の教母〉と賞揚したグレゴリーへの「深い理解と愛情」を検証しながら、『満月』に見られる「狂気」と「正気」といった世俗的価値観を逆転させる「位置の逆転」「立場の逆転」の手法が、菊池に戯曲創作にもたらした影響を論じている。


title: 屋上の狂人

text: 早川は、まず『屋上の狂人』より前に執筆された菊池の『恐ろしい父、恐ろしい娘』（1914年9月）や『狂ふ人々』（1915年2月）での「狂人」の主題を見た上で、その「狂人」をめぐる主題がより一層まとまった形で仕上がっている『屋上の狂人』における、グレゴリーの作品から菊池が感得した「位置の逆転」（人生や人間をみる視点の逆転）を解説し、結末部での「狂人」の美しい幻想や「『狂人』という幻覚に生きることへの幸せ」の両者の共通主題を看取している。そしてそのグレゴリーから受けた逆転視点の発想は、その後に書かれる菊池の小説（『身投救助業』『病人と健康者』など）にも、多少変形されながらも生き続けていると論考している。


title: 屋上の狂人

text: 井上ひさしは、菊池の前半生に除籍や退学など様々なハプニングがあったものの、その際に必ずと言っていいほど「ところが」の幸運や助け船の出現によって運命が好転していったことに触れながら、「そのうちなんとかなるだろう」という処世訓を菊池は読者と共有していたと解説し、菊池のテーマ主義的作品に共通する「結末の明るさ」を指摘している。


title: 屋上の狂人

text: そして井上は、菊池が自身の作品を読む人たちが「ごく普通の生活者」であることを知っていたとして、そうした大正近代の「教育を受けた大衆」が、文学青年の悩みのひけらかしのような自然主義の私小説を好まず、どんなに悲しい話でもおもしろく語られ結末に「一条の光明」がさしている菊池の作品を好んだ背景を語り、当時の時代から『父帰る』や『屋上の狂人』などの戯曲に方言の讃岐弁を使用していたことに感心している。


title: 屋上の狂人

text: 小久保武は、『屋上の狂人』や『父帰る』などの菊池の戯曲が当時大人気となった理由について、それらが従来の歌舞伎劇や新派劇からは得られなかった「現代的なリアリズム」や、新劇に欠けていた「大衆性」を「簡潔な構成、平明なテーマを通じて観客に提供したから」だと考察し、そうした人生の問題に触れた主題を持つ菊池の『屋上の狂人』や『父帰る』は「大正後期において新鮮に感じられたのと同様に、現代においてもなおその新鮮さを失わずにいる」と評価している。


title: 屋上の狂人

text: 『屋上の狂人』や『父帰る』は、菊池の戯曲を代表する作品となり、中学や高校の演劇部などの素人舞台などでもよく演じられていた戯曲であるが、昭和の時代にも文士劇の定番演目にもなり、三島由紀夫や石原慎太郎らも舞台で演じていた。


title: ソラリアステージ

text: 当地には元々、西鉄福岡（天神）駅の駅舎・ホームがあったが、同駅が西日本鉄道（西鉄）による再開発事業「天神ソラリア計画」第二期で建設されたソラリアターミナルビルへ移転することとなった。これに伴い、旧駅舎南側とホームの跡地に再開発ビルを建てることが計画された。


title: ソラリアステージ

text: 当初は隣接してターミナルデパートを構えていた岩田屋（旧本館。現在の福岡パルコ本館の建物）に核店舗として出店を依頼したが、フロアの構造などの問題から岩田屋が出店を断ったため、代わりに西鉄系の「雑貨館インキューブ天神店」が核店舗として入居することになった。


title: ソラリアステージ

text: ソラリアターミナルビル完成と前後する1997年6月24日に天神ソラリア計画第三期事業として着工し、1999年3月30日にソラリアステージビルとして完成、同年4月24日にグランドオープンした。旧駅舎の北側駅ビルは「西鉄福岡駅ビル」として現存している。


title: ソラリアステージ

text: 福岡パルコ本館開業にあわせて2010年3月より、ソラリアステージビルと合わせて西鉄福岡駅ビル部もソラリアステージと案内するように変更されたが、2015年3月に西鉄福岡駅ビル地下1階・中3階・3階・4階・5階に福岡パルコ本館が増床した（パルコでは既存部の階数に合わせる形で中3階 - 5階を4階 - 7階と表記している）ため、パルコ部はソラリアステージに含まれなくなった。


title: ソラリアステージ

text: なお、2階の西鉄福岡（天神）駅北口改札外コンコース・中3階及び6階は2017年10月からリニューアルを行っており、“LIVE!”をコンセプトにして商業スペースを1.5倍に拡充すると共にコンコースを一新、「天神TOIRO」と言う空間になり、6階は多目的空間として13室のレンタルスペースとラウンジが新設される。


title: ソラリアステージ

text: 西鉄福岡駅ビルは、パルコ入居前はソラリアステージビルと階数を合わせて下から順に地下1階・1階・中2階・2階・中3階・3階 - 5階と案内していたが、パルコ入居後は、既存のパルコ本館の階数に合わせるため、中3階 - 5階を4階 - 7階に変更した。このため案内上は西鉄福岡駅ビルの2階の上は4階となり、3階がない。


title: ソラリアステージ

text: ビルの中央にある吹き抜けのコンコース「ステージ広場」には、ソラリアターミナルビル2階にある西鉄福岡（天神）駅の北口改札正面から階段とエスカレーターが通じている。また、3階には同じくソラリアターミナルビル3階にある西鉄天神高速バスターミナルへの連絡通路がある。このほか、地下2階では天神地下街ときらめき通り地下通路に接続しており、きらめき通り地下通路を介して介して天神地下街、ソラリアターミナルビル（福岡三越）、ソラリアプラザ、ヴィオロ、天神岩田屋本館・新館と接続している。


title: ソラリアステージ

text: 幅20m×奥行25m×天井高約6.5mというフローリング床のフラットな空間を持ち、組み立て式ステージ（113.4m）とロールバックチェア（可動式客席、286席）を備えて最大464人収容の中規模劇場としても使用される。劇団ギンギラ太陽'Sは開場以来本ホールでの公演を基本としているほか、福岡演劇フェスティバル（特定非営利活動法人アートマネージメントセンター福岡主催）が本ホールを会場に毎年開催されている。このほか、天井の高さを生かして格闘技イベントの会場としても使用される。九州プロレスが本ホールを本拠地としている。


title: ソラリアステージ

text: また、福岡国税局（福岡税務署及び博多税務署）が年度末の確定申告署外申告会場として利用している。2011年からはSCRAP主催の体感型謎解きイベント「リアル脱出ゲーム全国ツアー」福岡公演の会場として定着していたが、2016年8月以降は西鉄ホール近隣にアジトオブスクラップ福岡天神がオープンし、HKT48がパピヨン24ガスホールとスカラエスパシオで行われる定期公演開催期間中に限り実施している。


title: ソラリアステージ

text: 2016年2月23日に、ホークスタウンモール（中央区地行浜）内にあるHKT48の専用劇場「HKT48劇場」が同モールの再開発に伴い、2016年3月31日に閉鎖され、HKT48が西鉄ホールを拠点に活動することが発表された。2016年4月28日に行われた「HKT48劇場移転・リニューアルOPEN特別公演」より使用開始。なお、従前のようなHKT48専用ホールではなく、HKT48以外のイベントも引き続き開催され、2020年7月には中央区地行浜の福岡PayPayドーム敷地内に完成した商業施設「BOSS E・ZO FUKUOKA」内に2代目の専用劇場となる「西日本シティ銀行 HKT48劇場」が完成したことから、拠点を再移転している。


title: 李丙吉

text: 1905年に李恒九男爵の長男として生まれた。李完用の次男が恒九であり、丙吉は孫にあたる。その後、李完用の長男である李升九の養子に入り、1926年に（大正15年）に李完用が死去すると、侯爵を襲爵した。学習院高等科を卒業し、1927年（昭和2年）京都帝国大学に入学。1931年（昭和6年）に帝大を卒業し、朝鮮総督府学務局編集嘱託を経て、1934年（昭和9年）に宮内省式部職御用掛に任命された。1939年（昭和14年）から国民精神総動員朝鮮連盟参事を兼任。1941年（昭和16年）に退官し、朝鮮総督府中枢院参議に任命された。興亜報国団常任委員などを兼任。実業界では1940年（昭和15年）に朝鮮生命保険株式会社取締役、東亜合同木材株式会社取締役に就任。翌年には江原薬業株式会社取締役、京城建物株式会社代表取締役に就任した。1943年（昭和18年）に国民総力朝鮮連盟評議員に任命され、北青鉄山株式会社取締役、江原生薬株式会社取締役、江原林業株式会社取締役に就任し、1945年（昭和20年）には朝鮮生命徵兵保険株式会社取締役に就任した。


title: 李丙吉

text: 光復後の1949年に反民族行為特別調査委員会に逮捕され、懲役2年執行猶予5年・全羅北道に所有していた林野の2分の1を没収される判決を受けた。1950年に死去。2004年に韓国で成立した日帝強占下反民族行為真相糾明に関する特別法によって、親日反民族行為者に認定された。


title: 妻屋秀和

text: 大阪府生まれ。島根県松江市出身。島根県立松江北高等学校卒業。高校の音楽担当で、合唱部の顧問でもあった勝部俊行（現：島根県合唱連盟理事長・NPO法人松江音楽協会理事）に声楽を師事し、その後、勝部の紹介で森山俊雄（？ - 2013年）に師事する。森山の門下からは、栗山文昭（合唱指揮者）、福島明也（バリトン）、錦織健（テノール）、田中誠（テノール）、経種廉彦（テノール）ほか、錚々たる音楽家が輩出されている。


title: 妻屋秀和

text: 1992年（平成4年）よりミラノに留学。1994年（平成6年） - 2001年（平成13年）ライプツィヒ歌劇場と専属契約しモーツァルト『ドン・ジョヴァンニ』ワーグナー『タンホイザー』等幅広いレパートリーで活躍。2002年（平成14年） - 2011年（平成23年）ワイマール・ドイツ国民劇場専属歌手を務め、ブレゲンツ音楽祭、ライン・ドイツ・オペラ、ハノーバー州立歌劇場、マンハイム国民劇場、ベルリン州立歌劇場、スコティッシュ・オペラ等各地でオペラに出演。


title: 妻屋秀和

text: 日本でのオペラ出演記録の初出は1985年（昭和60年）東京室内歌劇場ブリテン『カーリューリバー －隅田川－』修道僧の一人で名前が掲載されている。1988年（昭和63年）藤原歌劇団ヴェルディ『マクベス』刺客が公式なデビューということになる。1992年（平成4年）の渡欧までは主に藤原歌劇団に出演。その後は欧州と日本を往復するようになり、日本でも新国立劇場モーツァルト『魔笛』ザラストロ、ドニゼッティ『ランメルモールのルチア』ライモンド、びわ湖ホール ワーグナー『さまよえるオランダ人』ダーラント、二期会モーツァルト『フィガロの結婚』バルトロ等を務め、欧州と日本で出演したオペラを合計すると60余作、演じた役は80役、公演数は900を超え、2018年（平成30年）にはオペラデビュー30周年を迎えた。同年には新国立劇場ベートーヴェン『フィデリオ』ロッコに出演。この後、兵庫県立芸術文化センター ウェーバー『魔弾の射手』隠者、新国立劇場及び札幌文化芸術劇場杮落とし公演等でのバッティストーニ指揮ヴェルディ『アイーダ』ランフィスを務める。2019年（令和元年）オペラ夏の祭典プッチーニ『トゥーランドット』ティムール、新国立劇場『タンホイザー』ヘルマン、東京二期会マスネ『エロディアード』ファニュエルで出演。


title: 地役権設定登記

text: 地上権や賃借権と異なり、不動産の一部を目的とする地役権設定登記をすることができる（4号かっこ書）。また、地上権と異なり、既に地役権設定登記がされている不動産につき、重ねて地役権設定登記をすることができる（1963年（昭和38年）2月12日民甲390号回答、1968年（昭和43年）12月27日民甲3671号回答）。


title: 東北日本

text: しかし、地質調査が進み日本列島の地下構造やその歴史が明らかになってくるに従い、フォッサマグナの内側や東側にも西南日本と同じ地下構造が分布していることが分かった。西南日本型の地下構造は棚倉構造線を境に東北日本型の地下構造に変わることも分かり、厳密には、棚倉構造線が西南日本と東北日本を分ける境界とするようになった。ただし現在でも、フォッサマグナやその西端である糸魚川静岡構造線を両地域の境界とすることも多い。


title: ロックフェラ

text: 父は大種牡馬ハイペリオン(')、母は英二冠牝馬ロックフェル(')で、競走馬としてはそれほど活躍しなかったものの、種牡馬としてゲイタイム（二冠馬メイズイの父）やチャイナロック（タケシバオーやハイセイコーの父）などを輩出し、特に日本競馬に大きな影響を与えた。<br>


title: 地役権設定登記

text: 土地の所有権者のみならず、地上権者（1961年（昭和36年）9月15日民甲2324号回答）や登記がされている賃借権者（1964年（昭和39年）7月31日民甲2700号回答）も地役権者となることができる。


title: 東北日本

text: また、北海道中央部の宗谷岬東側-日高山脈-襟裳岬を縦断する日高主衝上断層は、現在は活動を終息しているがかつてはユーラシアプレートと北アメリカプレートのすれ違い型（トランスフォーム型）境界である。これより東側は千島弧であり、東北日本の東限をこことする場合が多い。


title: ロックフェラ

text: 母ロックフェルは、デビュー当初セリングレースでも入着できなかったところから、1938年の1000ギニーとオークスを制して二冠牝馬になると、秋にはチャンピオンステークスやエイントリーダービーでは牡馬を相手に完勝して、プリティーポリーやセプターと比較されるほどの名牝になった競走馬であった。<br>


title: 地役権設定登記

text: 範囲（令別表35項申請情報、法80条1項2号）は、「範囲　東側何平方メートル」（記録例277）や「範囲　全部」（記録例279）のように記載する。「範囲　別紙図面のとおり」とすることはできない（登記研究453-124頁）。


title: 東北日本

text: 西南日本東北日本の基盤となる地質構造（地体構造）を全体的に見ると、西から東に行くにつれ、順に形成年代の新しい地層へと移り変わってゆく。西南日本は南海トラフなどの海溝に平行に地質帯が並んでいるのに対し、東北日本は南に行くほど海溝側が古い地層になる形で斜めに並んでいる。ただし、帯状構造が明瞭なのは北海道付近に限られる。そのほかの地域では地表が第三紀以降の火山岩や堆積層に広く覆われ、帯状構造は地下に埋没していて、露出部分は北上高地・阿武隈高地・秩父山地付近など断片的にしか現れていない。


title: ロックフェラ

text: ところが、競走馬を引退して種牡馬になると、クラシック優勝馬などを輩出し、さらに産駒のチャイナロックは輸出された日本においてタケシバオーやハイセイコーを輩出してリーディングサイアーに輝く活躍をみせた。<br>


title: 地役権設定登記

text: 添付情報（1項6号、一部）は、登記原因証明情報（・1項5号ロ）、登記義務者の登記識別情報（本文）又は登記済証及び、所有権を目的とする地役権設定登記の場合で書面申請のときには登記義務者の印鑑証明書（2項・1項5号及び3号イ(1)、2項・2項4号及び48条1項5号並びに47条3号イ(1)）である。法人が申請人となる場合は更に代表者資格証明情報（令7条1項1号）も原則として添付しなければならない。


title: 東北日本

text: 上越・北信地方の上越帯、北上高地南部の南部北上帯、阿武隈高地のうち畑川構造線より東側の阿武隈東縁帯は、約3億年～2億年前に形成された地質帯である。これらは西南日本における飛騨外縁帯や黒瀬川帯（秩父帯中帯）と同年代の地層だが、断片的にしか存在しない。これは断層運動による破砕や沈降の影響や、日本海形成が始まって以降長期にわたって海面下に没し新しい地層に厚く覆われた影響が考えられる。


title: ロックフェラ

text: クロスされたGalicia産駒のうち３代父でセントレジャー勝馬のバヤルドはダービーにおいて二冠馬ミノルに破れたが、ミノルの父シリーン産駒の半弟レンバーグはダービー馬で、兄の雪辱を果たしており、ロックフェラの血統表中にはこれらのライバルの血が残されている。


title: 地役権設定登記

text: 一方、書面申請の場合でも所有権以外の権利を目的とする地役権設定のときは印鑑証明書の添付は原則として不要である（令16条2項・規則48条1項5号、令18条2項・規則49条2項4号及び48条1項5号）が、登記義務者が登記識別情報を提供できない場合には添付しなければならない（不動産登記規則47条3号ハ参照）。


title: 東北日本

text: 下越から栃木県までの足尾・八溝帯、秋田北部から阿武隈山地まで斜めに延びる阿武隈帯、青森・岩手北部の北部北上帯、渡島付近の渡島帯、利尻島・礼文島から苫小牧まで直線的に延びる礼文・樺戸帯、日高主衝上断層より西側の空知・蝦夷帯は、約2億年～6千万年前に形成された地質帯である。空知・蝦夷帯の中の神居古潭帯は、西南日本における三波川変成帯と類似しており、かつては連続していたと考えられている。


title: 地役権設定登記

text: 地役権の目的たる土地が農地又は採草放牧地（1項）である場合で、土地を使用する地役権を設定するときはの許可書（1項5号ハ）を添付しなければならない場合がある。農地の地下に工作物を設置することを目的とする場合（1969年（昭和44年）6月17日民甲1214号回答）や農地全部を通行することを目的とする場合（登記研究492-119頁）が具体例である。一方、電線路の敷設の場合は添付は不要である（1956年（昭和31年）8月4日民甲1772号通達）。


title: 東北日本

text: 西南日本の区分法にならって、中央構造線より北側かつ棚倉構造線より西側の東北日本を内帯（東北日本内帯）、棚倉構造線より東側を外帯（東北日本外帯）と呼ぶことがあるが、棚倉構造線以東を東北日本とする考え方が支持されるようになってから、あまり用いられなくなってきた。


title: 地役権設定登記

text: ただし、要役地が他の登記所の管轄区域内にある場合、当該他の登記所に遅滞なく、承役地の表示・要役地の表示・地役権設定の目的及び範囲・地役権の設定登記申請の受付年月日を通知しなければならない（規則159条2項、7号・同別記76号様式）。通知を受けた登記所の登記官は遅滞なく、要役地の登記記録の乙区に通知を受けた事項を記録しなければならない（規則159条5項）。


title: 金融安定理事会

text: 金融安定理事会（きんゆうあんていりじかい、Financial Stability Board、FSB）は、金融安定化フォーラム（FSF）が発展して2009年に発足した組織。国際金融に関する措置、規制、監督などの役割を担う。事務局は、スイスにある国際決済銀行内におかれている。


title: 大阪市立萩之茶屋小学校

text: 2000年代時点では1学年1クラスの小規模校となっていた。児童数減少のため、近隣の弘治・今宮の両小学校と統合し、小中一貫校の大阪市立新今宮小学校・今宮中学校（いまみや小中一貫校）に改編され、2015年3月31日に閉校した。


title: 大阪市立萩之茶屋小学校

text: 旧西成郡今宮村で3番目の小学校として、今宮第一（のちの弘治）・今宮第二（のちの長橋）の2小学校の校区を再編して、1917年に西成郡今宮第三尋常小学校として創立した。その後今宮第四尋常高等小学校（のちの大阪市立今宮小学校）の発足により、従来の校区の一部を今宮第四校の校区へと変更している。


title: 大阪市立萩之茶屋小学校

text: しかし地域の児童数減少に伴い、2000年代以降、萩之茶屋小学校を含めた周辺の西成区北部の小学校では学校再編が取り沙汰されるようになった。地域との協議・折衝を経て、大阪市立今宮中学校敷地に、同中学校校区内の萩之茶屋・弘治・今宮の3小学校を統合した新設小学校を設置し、施設一体型小中一貫校として運営する方向が固まった。統合新設される小学校の名称は大阪市立新今宮小学校としたうえで、2015年より施設一体型小中一貫校、大阪市立新今宮小学校・今宮中学校（通称・愛称：いまみや小中一貫校）が開校した。


title: 大阪市立萩之茶屋小学校

text: 徳風小学校は貧困のために不就学になっていた児童への対策として、地域の篤志家の手によって1911年7月に南区南高岸町（現在の浪速区・今宮戎神社北側、大阪市立広田保育所付近）で創立した。その後1922年に大阪市に移管され、1938年に西成区（現在の萩之茶屋2丁目9番付近）に移転している。徳風小学校跡地は保育園となっている。


title: 大阪市立萩之茶屋小学校

text: 当初は西成警察署前の空き地にプレハブ校舎を建設したが、翌1963年には大阪市立あいりん小中学校（大阪市立あいりん小学校・大阪市立あいりん中学校）として独立し、大阪市立あいりん会館（現在の西成区太子1丁目）内に移転した。1973年には萩之茶屋1丁目9番に独立校舎を構えて移転し、大阪市立新今宮小中学校（大阪市立新今宮小学校・大阪市立新今宮中学校）へと改称した。新今宮小学校は、後年に設置された新今宮小学校（いまみや小中一貫校）と同名であるが、直接の連続性はない。


title: 辻本茂輝

text: 加入初年度に横浜マリノスとの合併によりクラブが消滅したため、他の新人選手らとともに1999年より京都パープルサンガに移籍。京都には7シーズン在籍し、J1・J2合わせてリーグ戦73試合に出場した。2005年シーズン終了後、契約満了に伴い退団。


title: 辻本茂輝

text: 2007年、JFLの佐川印刷SC に移籍し、社員選手として働きながらサッカーを続けた。2008年シーズン終了後に現役を引退し、2009年からヴィッセル神戸のサッカースクールコーチに就任。同年8月に当時大阪社会人リーグ1部所属のFC大阪にてテクニカルディレクター兼任で1シーズンのみ現役に復帰した。


title: チェット・ベイカー・シングス

text: チェット・ベイカー・シングス（"Chet Baker Sings"）は、ジャズ・トランペット奏者/歌手のチェット・ベイカーが、1956年に発表したアルバム。ウエストコースト・ジャズを代表する作品の一つ。


title: イタリアーノ

text: イタリアーノ（）とは、「イタリアの」、「イタリア語」、「イタリア人」などの意味を持つイタリア語。修飾する言葉により、女性形のイタリアーナ（）となる。基本的にイタリア語の法則と同じように後ろから修飾する。商品名につく場合、イタリア製である場合は希で、「イタリア風の」という意味で用いられている。


title: フェリックス・シラ

text: 1937年、イタリアローマに生まれる。もともとはサーカスのパフォーマーとしてトレーニングを積んで1955年に渡米し、アメリカ国内でも有名なサーカスのリングリング・ブラザーズ・アンド・バーナム・アンド・ベイリー・サーカスの団員として全米ツアーに加わった。後にハリウッドで仕事をする機会を得て、1963年にスタントマンとしてキャリアをスタートさせた。同時に小人症という特徴を活かして役者としてのスタートも切り、これまでの出演作の中では1965年から出演したテレビシリーズ『アダムスのお化け一家』に登場する毛むくじゃらの“カズン・イット”役で知られている。


title: チェット・ベイカー・シングス

text: トランペット奏者として名を上げていったチェットは、1953年からヴォーカルにも意欲を見せ、中性的・都会的な歌声が人気を集めるようになった。そして、1954年のレコーディング・セッションからの8曲（7.-14.）に、新録の6曲を加えて本作を発表。全曲で歌を披露しており、チェットの歌手としての魅力を広く知らしめた。


title: フェリックス・シラ

text: テレビのほかに、これまで数多くの映画へも出演しており、SF映画の金字塔として名高い『猿の惑星』やジョージ・ルーカスの代表作でもあるスター・ウォーズ・シリーズのうち『スター・ウォーズ エピソード6/ジェダイの帰還』に登場するイウォークの一人を演じているほか、ティム・バートン監督の大ヒット映画の続編『バットマン・リターンズ』ではダニー・デヴィート演じるペンギンが率いるペンギン軍団の中の一匹も彼が演じている。


title: チェット・ベイカー・シングス

text: 多くのスタンダード・ナンバーをチェット流に料理した内容で、とりわけ、ミュージカル『ベイブズ・イン・マイ・アームズ』からの楽曲「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」のカバーは人気が高い。フランク・シナトラ、マイルス・デイヴィス、キース・ジャレット等、多くのジャズメンがこの曲を取り上げてきたが、今でも、チェットのヴァージョンが決定版とする声は多い。他にも、ジョージ・ガーシュウィン作曲の「バット・ノット・フォー・ミー」、フランク・シナトラが1947年に歌った「タイム・アフター・タイム」等を取り上げた。


title: チェット・ベイカー・シングス

text: 1956年の発売当時はモノラル盤だったが、後にステレオ盤も発売された。このステレオ盤は、収録曲の一部を差し替え、また、オリジナル・レコーディングには参加していなかったジョー・パス（ギター）の演奏もオーヴァーダビングされている。後年、オリジナル・マスターが紛失したという噂も流れたが、リマスターCDでは、発売当時に忠実な形に戻された。オリジナルのモノラル盤だけでなくステレオ盤もCDで発売されている。


title: Hi-Ho/GOOD BYE

text: 2ndアルバム『PSYENCE』からのリカットシングル。CD EXTRA仕様であり、ツアー「PSYENCE A GO GO」の映像の一部をみることができる。ライブやテレビでは、現役女子高生やストリッパーがステージ上で踊るという演出がなされた。


title: 志摩マリンレジャー

text: 志摩マリンレジャー株式会社（しまマリンレジャー、Shima Marine Leisure Co., LTD）は、日本の海運業者。近鉄グループに属し、三重県鳥羽市と同県志摩市で観光遊覧船や定期船を運航している。


title: 石井政雄

text: 千葉県出身。松戸の旧家の生まれ。中学3年で終戦を迎えたため、目指す陸士に進めず、地元の高校から立教大学へ進学。大学を卒業後は計算機の会社に就職した。1年間の研修が終わるころ、たまたま訪れた都庁で保安隊の幹部候補生募集のポスターを見て入隊を決意。


title: 杉亨二

text: 杉泰輔の長男として肥前国長崎（現在の長崎県長崎市）に生まれる。大村藩の藩医村田徹斎の書生を経て、1848年に大坂の適塾に入ったが、病のため同年帰国した。翌年には江戸に出て中津藩江戸藩邸の蘭学校（慶應義塾の前身、福澤諭吉が出府するのは1858年（安政5年）だがその後も慶應義塾に出入りしている）で教えた後、1853年（嘉永6年）には勝海舟と知り合い、その塾の塾長から老中阿部正弘の侍講（顧問）となる。安政3年10月、阿部家の家老であったとき、老中阿部に建白し、物産学・政事学・兵学・究理学・航海学などを学ばせるため留学生派遣の要を説いた。


title: 志摩マリンレジャー

text: 和歌山県の事業を分離し、事業の再編に着手するようになる。親会社の近畿日本鉄道の伊勢志摩での事業再編計画もあり、2度の会社清算と新会社への移行が行われ、現在に至る。近鉄志摩観光汽船は最高で年商約12億円を記録したものの、1998年（平成10年）度には半分まで落ち込んだうえ、約4億円の赤字を計上、約22億円の累積負債を抱えていた。


title: 石井政雄

text: 陸上自衛隊では、自衛隊栃木地方連絡部長、第30普通科連隊長、第11師団長、陸上幕僚副長等の要職を歴任し、第20代陸上幕僚長に就任。旧軍の教育を受けていない初の陸幕長であった。統合幕僚会議議長在職中は、日本版DIAである情報本部構想の推進（1997年1月に設立）に努めた。また、第11師団長であった1985年（昭和60年）に真駒内駐屯地内にさっぽろ雪まつり資料館をオープンさせた。


title: 杉亨二

text: 1860年（万延元年）に江戸幕府の蕃書調所教授手伝となり、1864年には開成所教授となる。この頃、洋書の翻訳に従事している際にバイエルン王国（現在のドイツ・バイエルン州）における識字率についての記述に触れたのが統計学と関わるきっかけになった、と後年回想している。


title: 杉亨二

text: 一方、現在の国勢調査にあたる全国の総人口の現在調査（当時は「現在人別調」と称した）を志し、その調査方法や問題点を把握するために1879年（明治12年）に日本における国勢調査の先駆となる「甲斐国現在人別調」を甲斐国（山梨県）で実施した。同年の12月31日午後12時現在人を対象として行い、調査人2,000人、調査費用は約5,760円、そして調査対象となる甲斐国の現在人数は397,416人という結果を得た。初の人口動態統計調査で、完成は1882年10月10日。


title: 杉亨二

text: その後は政府で統計行政に携わる一方、統計専門家や統計学者の養成にも力を注いだ。統計学研究のための組織である表記学社や製表社（後に変遷を経て東京統計協会）を設立して後進育成を図る一方、1883年（明治16年）9月には統計院有志とともに共立統計学校を設立し自ら教授長に就任した。しかし、「統計学校」の「統計」という訳語が、スタティスティックスの本来の意味を表現していないとしてよしとせず、自ら漢字を創作して使用した。


title: 杉亨二

text: 1885年（明治18年）12月、統計院大書記官を最後に官職を辞し、以後は民間にあって統計の普及につとめた。1910年（明治43年）には国勢調査準備委員会委員となり、統計学者の呉文聰や衆議院議員の内藤守三らとともに長年の念願であった国勢調査の実現のため尽力したが、第1回の国勢調査が行われるのを見ずして病没した。享年90。勲二等瑞宝章、没後従四位を追贈される。墓所は東京都豊島区染井霊園内。


title: タイセイヨウニシン

text: 太平洋に分布するニシンにきわめて類似しており、外見上は腹部の鱗の形が若干違う程度である。生態や肉質なども大きな差はない。欧米で Herring, Häring と言えばニシンも含むが、普通は本種のことを指す。種を区別したいときには、ニシンを Pacific herring、タイセイヨウニシンを Atlantic herring と呼ぶ。


title: エドゥアルド・ウスペンスキー

text: その作品は児童文学にとどまらず、詩や寸劇など多岐にわたる。初期の作風はユーモラスなものが多かったが、検閲により葬られたものも数あった。それでもいくらかの作品は「12の椅子クラブ」()や「」の喜劇部門に掲載された。


title: エドゥアルド・ウスペンスキー

text: 児童文学を主なフィールドとするようになってから、最初の著書『フョードルおじさんといぬとねこ』()が1974年に出版された。「フョードルおじさん」というあだ名のしっかりものの6歳の家出少年と動物たちの冒険を描くこの作品は何度もアニメ映画化され、「バターミルク村からの3人連れ」()などはヒット作となった。


title: エドゥアルド・ウスペンスキー

text: クイズショー「」が1986年にテレビで「KVNメジャーリーグ」()として再開された際には、その最初の試合で審査員を務め、また、ロシアの公的児童文学賞「ないしょの夢」()の審査員長も務めた。「おやすみ、子供たち！」()、「」()、「ラジオニャーニャ」()、「港に船が来た」()などの番組の制作にも携わった。


title: ヴァージニア (曖昧さ回避)

text: 「処女地」という意味で新しい土地や場所に名を付けるとき、この名が選ばれることがある。植民地に「ヴァージニア」という女性的な名称があてられたことに関しては、帝国（例えば大英帝国）を一つの「家族」とみなし、「家父長」たる特権的な白人男性が「女性」たる劣った植民地を支配する、といった考えが反映されているとも指摘される。


title: ハースト・キャッスル

text: ハースト・キャッスル () は、イエロー・ジャーナリズムによってアメリカ合衆国の新聞王になったハースト家の豪邸のひとつ。カリフォルニア州サン・シメオン () の丘の頂上にそびえ建つ。現在は州が所有し、歴史的建造物として一般公開している。


title: ハースト・キャッスル

text: 敷地面積約8,400 mの中に、約6,000 mの城と、3つのゲストハウス、ローマスタイルの豪華な屋内プールと屋外プール、動物園、エアポートなどがある。建物は、地中海リバイバル様式と呼ばれる、スペイン、イタリアなどのルネサンス期のスタイルを折衷したもの。主屋の城は、建築主である新聞王のウィリアム・ランドルフ・ハーストがスペインのロンダで見た教会をイメージしたもので、内部には寝室のほか、書斎、図書室、映画室、遊戯室、美容室、食堂など、115の部屋があり、ハーストがヨーロッパで集めた絵画やアンティークの調度品で飾り立てられている。3つのゲストハウスには寝室やホールなど、合わせて46室があり、こちらも豪華な装飾で埋め尽くされている。


title: ハースト・キャッスル

text: 1865年にハーストの父ジョージがこの一帯の土地を購入。両親の死後、この地を相続したハーストは、人里離れた内地にありながら、遠くに海を望む高台の絶景を気に入り、豪邸建築を計画。ハースト社のビルをいくつか手掛けてきた女性建築家のジュリア・モーガンに設計を依頼（ジュリアはパリの国立美術学校「エコール・デ・ボザール」で学んだ初の女性）。1919年に着工。城が完成すると、当時ハーストの愛人だった女優のマリオン・デイヴィスが城の女主人として君臨し、チャールズ・チャップリンなど親しい映画関係者や、政財界の有名人を招き、華やかな暮らしが始まった。その間も増築が続けられたが、1947年にハーストが病床につき、ビバリーヒルズに引っ越したため中止された。1951年にハーストが亡くなると、ハースト社が引き継いで管理していたが、1957年に州に寄付された。ハースト・キャッスルを維持管理する財団が設立され、トップにハースト家のメンバーが就任したほか、ハースト家の者は好きなときに利用できることになっている。


title: ハースト・キャッスル

text: ウィリアム・ランドルフ・ハーストの生涯をモデルにしたと言われている映画『市民ケーン』には、主人公が住む未完の豪邸「ザナドゥ」として、ハースト・キャッスルを思わせる城が登場するが、映画に登場するのは、ロングアイランドにある「オヒカ城」の映像を加工したものである。オヒカ・キャッスル（、）は、ドイツ系ユダヤ人の金融家が建てた豪邸で、1980年代には横井英樹が一時所有していた。


title: ハーマン・J・マンキーウィッツ

text: ハーマン・ジェイコブ・マンキーウィッツ（Herman Jacob Mankiewicz, 1897年11月7日 - 1953年3月5日）はアメリカ合衆国の脚本家である。アカデミー脚本賞を受賞した1941年の『市民ケーン』の脚本家として知られる。オスカー監督であるジョーゼフ・L・マンキーウィッツは実弟。


title: ハーマン・J・マンキーウィッツ

text: 1897年、ニューヨーク市で生まれる。父親のフランツ・マンキーウィッツはベルリン生まれで1892年にハンブルクからアメリカに移住して来た。1917年、コロンビア大学を卒業。編集者として働いた後、アメリカ陸軍に入隊。


title: ハーマン・J・マンキーウィッツ

text: 1920年から1922年まで『シカゴ・トリビューン』紙の海外特派員としてベルリンに滞在。その間に執筆活動を始める。1925年から1926年まで『ザ・ニューヨーカー』誌で演劇の批評コラムを書く。これがハリウッドのプロデューサー、ウォルター・ウェンジャーの目に留まり、パラマウント映画と契約、ハリウッドで脚本家として働くようになる。


title: ドラゴンスレイヤー (映画)

text: 日本での劇場公開はされていないが、1986年3月25日にポニー（現：ポニーキャニオン）から字幕版のビデオが発売されている。ちなみに、バンダイ メディア事業部（現：バンダイナムコフィルムワークス）における字幕版のLDには、ノートリミングシアターとしてステレオ音源で収録されているが、ビデオ・LD（一部）及びVHDのパッケージには、モノラル音源で収録されている。DVDは字幕のない海外版のみで、日本国内向けは発売されていない。このため、日本では劇場未公開であるためか、『ドラゴンスレイヤー』による音楽協力は、コロムビアレコード、ポニーキャニオン、エイベックス・エンタテインメントには関わっておらず、ユニバーサルミュージックが関わっている。


title: ドラゴンスレイヤー (映画)

text: 中世のイングランド。若者ゲイレンは、偉大な魔術師ウルリクのもとで、修行に励んでいた。そんなある日、若者ヴァレリアン（最初は男装しており、旅の途中でゲイレンに女性であることを知られることになる）を始めとする辺境ウルランドからの巡礼がウルリクの元を訪れる。毎年2人の処女を生贄に要求する悪竜ヴァーミスラックス・ペジョラティヴを退治して欲しいというのだ。だが、ウルリクはカシオドラス王の使者ティリアンの手で殺される。遺言に従い、ウルリクの遺体を火葬したゲイレンは遺されたアミュレット（護符）を頼りに、代わりに竜退治を遂行しようとウルランドの巡礼たちに同行する。


title: ドラゴンスレイヤー (映画)

text: ヴァーミスラックス・ペジョラティヴの巣穴に着いたゲイレンは、魔法で岩を崩しヴァーミスラックス・ペジョラティヴを封じ込めることに成功する。村では祝いの祭が開かれ、ヴァレリアンもドレスを着て、これまでヴァーミスラックス・ペジョラティヴの生贄のくじ引きで選ばれないよう男として育てられたことを明かす。そこに王の使いとしてティリアンが現れ、ゲイレンをカシオドラス王の元へと連れて行く。カシオドラス王は、これまで上手くやっていたのに余計な事をしたとゲイレンを牢に入れてしまう。


title: ドラゴンスレイヤー (映画)

text: 牢のゲイレンを訪れたエルスペス姫はクジ引きに細工がされており、王家の娘や金持ちの娘は絶対に生贄に当たらないようになっていたことを知るとゲイレンを牢から逃がした。その時、王国を揺るがす地響きが起き、ヴァーミスラックス・ペジョラティヴが健在であることが知れ渡った。


title: ドラゴンスレイヤー (映画)

text: カシオドラス王は態度を変え、ゲイレンにドラゴン退治を改めて依頼した。ゲイレンとヴァレリアンの父は、魔法を込めて最強の槍ドラゴンスレイヤーを鍛える。金床すら切断する切れ味のドラゴンスレイヤーを手にゲイレンは生贄の儀式へと向かう。儀式の邪魔をさせまいとティリアンが立ちふさがりゲイレンと戦う。その戦いの間にエルスペス姫は地中へと降りていった。ティリアンを倒したゲイレンも後を追い、地中に向かうが、エルスペス姫はヴァーミスラックス・ペジョラティヴの子供の竜の餌食になった後だった。子供の竜を殺し奥へと進むゲイレンの前に、子供の死を知って怒り狂うヴァーミスラックス・ペジョラティヴが現れる。


title: ドラゴンスレイヤー (映画)

text: ヴァーミスラックス・ペジョラティヴにはドラゴンスレイヤーでも歯が立たなかった。ゲイレンは遺言を思いだし、ウルリクの遺灰を湖にまくと、ウルリクが蘇えった。ウルリクはヴァーミスラックス・ペジョラティヴと魔法で戦う。嵐を呼んで雷でヴァーミスラックス・ペジョラティヴを撃つが、それでもヴァーミスラックス・ペジョラティヴは倒せない。ヴァーミスラックス・ペジョラティヴがウルリクをつかみ空中へと舞い上がった時、ゲイレンはウルリクの指示に従ってアミュレットを打ち砕いた。すると、ウルリクの身体が大爆発を起こした。ヴァーミスラックス・ペジョラティヴも大爆発で焼けただれ地面に墜ち、ついに息途絶えた。


title: ドラゴンスレイヤー (映画)

text: 焼けただれたヴァーミスラックス・ペジョラティヴの死骸の傍らに佇むゲイレンとヴァレリアンの元へ、カシオドラス王の一行が現れる。カシオドラス王はヴァーミスラックス・ペジョラティヴの死骸に剣を突きて、王の従者が浪々と宣誓した。「ここに、偉大なるカシオドラス王、悪竜ヴァーミスラックス・ペジョラティヴを退治する」


title: ドラゴンスレイヤー (映画)

text: 本作でドラゴンを倒したドラゴンスレイヤーとなったのは、上述の通りにカシオドラス王である。このことから、他のドラゴン退治物と異なり、「英雄とはなにか」「伝説に隠された真実とはなにか」、単なる怪物退治の留まらない何かがあるのではないかと、観た者に考えさせる内容となっている。


title: ドラゴンスレイヤー (映画)

text: その姿はワイバーンに近く、前脚はコウモリのような皮の被膜の翼になっている。また、ヴァーミスラックス・ペジョラティヴはこの翼で自由に飛行することができる。その一方で、地上を歩くのは苦手で、後ろ脚だけで歩くことはできず、前脚の先についている小さな爪を使って這うように歩くことしかできない。


title: ドラゴンスレイヤー (映画)

text: その出自は不明であるが、ヴァレリアンらがドラゴンの証拠として持ってきた鱗を一目見ただけでウルリクはヴァーミスラックス・ペジョラティヴの名前を言い当てたことから、久保田悠羅は「ウルリクとは別の魔法使いがヴァーミスラックス・ペジョラティヴを作ったのではないか」と推測している。


title: 長頭症

text: 欧米では、うつ伏せ寝が乳幼児突然死症候群の危険因子であることが判明したため、うつ伏せ寝の文化から仰向け寝の文化へと一大転換が図られた。しかし、その結果として乳幼児の頭蓋変形が飛躍的に増加し、頭蓋変形に対する医学的な研究が発展するとともに社会的な意識も高まった。そこで、「頭の形は親の責任（plagiocephaly is the parents' fault）」という考え方が広まりつつある。


title: 長頭症

text: 骨癒合性長頭症（こつゆごうせいちょうとうしょう、英：synostotic dolichocephaly）とは、矢状縫合が早期癒合することによって発症する長頭症のこと。頭蓋骨縫合早期癒合症の1種である。この骨癒合性長頭症の亜型に舟状頭がある。


title: 長頭症

text: 頭位性長頭症（とういせいちょうとうしょう、英：positional dolichocephaly）または変形性長頭症（へんけいせいちょうとうしょう、英：deformational dolichocephaly）とは、骨盤位（いわゆる逆子）や吸引分娩などの外圧により乳幼児の頭蓋が変形することによって発症する長頭症のこと。位置的頭蓋変形症の1種である。


title: ゴッドメディスン

text: 『ゴッドメディスン ファンタジー世界の誕生』（ゴッドメディスン ファンタジーせかいのたんじょう）は、1993年7月20日にコナミ(現・コナミデジタルエンタテインメント)から発売されたゲームボーイ用ロールプレイングゲーム。


title: ゴッドメディスン

text: 現実世界と実体化したゲームの世界を行き来しながら冒険するオーソドックスなRPGであり、低年齢層であるゲームボーイのユーザー層にリンクした主人公設定と、イベントをクリアしながらパーティの育成をしていくというRPGが持つ根本的な要素が特徴。また、当時としては珍しかった環境問題等を提言しているゲームでもある。


title: ゴッドメディスン

text: 開発はコナミ開発3部が行い、プロデューサーは『アウトバースト』（1993年）を手掛けた福井博幸、ディレクターは『カーブノア』（1991年）を手掛けた岩碕一男、ゲーム・デザインは岩崎および『ネメシスII』（1991年）を手掛けた大海靖夫、音楽は『ネメシスII』を手掛けた松平美奈子および倉橋裕子が担当している。


title: ゴッドメディスン

text: ゴッドメディスンの世界では魔法はアタク魔法とヒール魔法とマイン魔法の3種類に分割される。アタク魔法はマージル・ローレイの魂を受け継いだミキにしか利用できないが、ヒール魔法とマイン魔法は全員使えるところが異なる。


title: ゴッドメディスン

text: ミキが最初から覚えているバァーンを初め、他に4つ存在する。ミキのレベルが一定レベルに達するとその魔法のレベルがあがるようになっている。ただ、バァーンのレベルについては最初だけ所定のボスを倒す必要がある。それ以降は一定レベルに達すると魔法がレベルアップするようになっている（ただし、バキーンとキェロはレベルアップしない）。また、クリティカルという概念が存在し、クリティカルだと全体攻撃になる（ただし、ヒューンとバキーンは最初から全体攻撃）。また、キェロにも全体攻撃（クリティカル）の概念がない。


title: ゴッドメディスン

text: ナオト、ケンスケ、ミキいずれも覚えることの出来る魔法（「カーッ！」を除く）。ヒール魔法とマイン魔法にはそれぞれ魔法の書（「カーッ！」には存在しない）。というものが存在し、それを読むことによって覚えるという仕組みになっている。使用回数はミキ→ナオト→ケンスケの順で少なくなっている。


title: ゴッドメディスン

text: このゲームには魔封武器というものが存在する。この武器がないと魔王は倒せないと言われている武器である。「ファントム」の主人公ミカ・アルダンが魔王に勝てなかったのはこの魔封武器がなかったからだと言われている。ストーリー上で手に入る魔封宝石を武器に付けることにより、いろいろな特殊能力が発動する。あるところで手に入る「メシス鉱石」があれば、さらにこの武器をパワーアップさせることができるらしい。


title: ゴッドメディスン

text: 魔封宝石には全部で6種類存在し、いずれか1つを魔封武器に付けることができるようになっている。特殊能力は付けるとすぐに発動するものと、戦闘中に特定のターンが経過することによって放つことが出来る特殊能力の2種類がある。これらの宝石は所定のボスを倒すことにより手に入れることが出来る。（　）内の数字は特定ターン数。


title: ゴッドメディスン

text: 魔封宝石とは異なるものの、なぜか魔封武器に付けることができるアイテム。ピンクのカエルは上記、魔封宝石の中で特定ターンによって発動するものだけをピンクのカエルの設定されている特定ターンで放つことができるアイテム。


title: ゴッドメディスン

text: 都会から少し離れた町、国分町では最近UFOを見かけたといううわさが広まっていました。そんなある日、人気ナンバー1のゲーム「ファントム」というゲームを制作していた会社にカミナリが落ち、火災が起きたのです。それと同時に「ファントム」のデータが実体化してしまったのでした。


title: ゴッドメディスン

text: ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では、7・6・6・6の合計25点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通り、21.6点（満30点）となっている。


title: プレイボーイ プレイガール (アルバム)

text: 『プレイボーイ プレイガール』the international playboy play girl recordは、1998年10月1日に発売されたピチカート・ファイヴ通算11作目のスタジオ・アルバム。


title: 貫井

text: 1932年（昭和7年）の東京市成立時には当時の板橋区に属して同区練馬貫井町となり、1949年（昭和24年）1月1日に冠称を外して貫井町となった。1965年（昭和40年）4月1日に住居表示が実施され、現行の貫井一丁目から五丁目となった。


title: スカーレット・レディ

text: まず、ホワイト・ラム、カンパリ、マンダリン・リキュール、レモン・ジュース、マラスキーノ・リキュールをシェークして、カクテル・グラス（容量75〜90ml程度）に注ぐ。あとは、オレンジの果皮をグラスの縁に飾れば完成である。このオレンジの果皮は、適切な大きさ・形に切ったもの


title: クレド岡山

text: デベロッパーのNTTクレドにより開発され、現在はNTT都市開発により運営されている。繁華街である表町地区に近接する商業施設で、岡山では有数の高層ビルになっている。屋上にはヘリコプターによる救出が可能なヘリコプター用ホバリングデッキが設けられている。


title: クレド岡山

text: 1階から6階は衣料、雑貨、書籍、飲食店等の専門店及び学習塾、8階は各種医療機関と薬局等が入居。また、パウダールーム、授乳室にベビーカーも入れる多目的化粧室を設けるなど、全体的に女性客を意識したフロア構成になっている。