title: 鳥取県の島の一覧

text: 鳥取県の東端にある陸上岬から、羽尾鼻、網代港を経て駟馳山付近までの東西約15kmにわたる海岸を浦富海岸と呼ぶ。浦富海岸の複雑に入り組んだ岩礁には、約160の小島が点在している。これらの島々の中で最大なのは全周400メートルあまりの菜種島で、ほか小さな島ばかりである。


title: 三上作夫

text: 1942年（昭和17年）3月、軍令部作戦部員（情報）となり、1944年（昭和19年）9月、連合艦隊作戦参謀、1945年（昭和20年）5月、海軍総隊参謀と作戦関係の配置を歴任し、ミッドウェー海戦、レイテ沖海戦、天一号作戦等に関与した。戦後は海上自衛隊に入隊し、護衛艦隊司令官、佐世保地方総監、自衛艦隊司令官などを務め、1965年（昭和40年）1月に退官した。


title: アポロドルチェ

text: 2008年はアーリントンカップから始動するが9着、続くスプリングステークスは8着、NHKマイルカップは11着だった。その後、初のダート戦となったユニコーンステークスに出走し3着に入ると、芝に戻ったバーデンバーデンカップでは1番人気に押された中、見事勝利を収め3勝目を飾った。続くアイビスサマーダッシュでは3着に入る。しかしセントウルステークスでは11着と大敗した。スプリンターズステークスでは5着に入った。続く福島民友カップでは1番人気に支持されたが8着に敗れた。


title: 東高根森林公園

text: それを受けて神奈川県では、これら遺跡とシラカシ自然林を文化財として保護するため、1971年（昭和46年）12月21日に、史跡および天然記念物に指定。当時の人々が耕作を営んでいたと推測される周囲の谷（現在の湿生植物園）や、里山的環境の様相を色濃く残す雑木林などを含め一体として保全するため、当地は都市公園として整備されることになった。


title: 田中貴子 (国文学者)

text: 「女の目でテクストを見る」方法論 であらわした『<悪女>論』などにより、当初はフェミニズムの論客ともみられることもあったが、田中自身はフェミニズム批評を目的としたわけではなく、「テクストをちゃんと読んでいない」フェミニズム主義者や日本女性史研究などへの違和感から距離をおくようになる。世間の怪異・妖怪ブームにより鬼やあやかし等に関する俗説が玉石混淆で出版されている状況に対しては、国文学者としてきちんとテクストと各種原資料に立脚した著作を発表している。現在は高等学校における古文教育や、美術と文学に興味を移している。さらにここ数年は、近代と中世という問題に広げて論考を発表している。愛猫家であり、著書のあとがきには愛猫への感謝の言葉が書かれていることもある。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 浦富の砂浜の西の端には本土側に高さ20メートルほどの小さな岩山があり、その数十メートル沖に岩の島がある。この2つの岩場にはそれぞれ「宮島」「向島」の呼称があるが、どちらを「宮島」「向島」と呼ぶかは文献によって食い違いがある。


title: 三上作夫

text: レイテ沖海戦において、第二艦隊司令長官・栗田健男からの反転電に対し、「天佑ヲ確信シ、全軍突撃セヨ」の電文を起案したのは三上である。三上は同海戦について「戦力がない日本海軍の戦いとしては、相当のところまでよくやった」、「でき過ぎ」と語っている。


title: アポロドルチェ

text: 2009年はバレンタインステークスから始動、3番人気に推されたが、12着と大敗した。続くオーシャンステークスでは前走の大敗で5番人気と評価を落としていたが、3着と好走した。そして、3月29日の高松宮記念では最後の直線で伸びあぐねて7着に敗れた。その後、ユニコーンステークス以来となるダートのオープン・京葉ステークスに武豊とのコンビで出走したが、ブービーの15着と大敗した。次走のバーデンバーデンカップでは好位追走も伸びあぐねて8着に終わった。次走は2年連続でアイビスサマーダッシュに出走し、カノヤザクラの2着と好走した。続くキーンランドカップでは中団追走も直線で不利を受け7着に終わった。その後中1週で挑んだセントウルステークスでは最後方からレースを進め、直線で追い上げるも8着に終わった。そして本番のスプリンターズステークスでは見せ場なく14着に終わった。続く福島民友カップでは8着、オーロカップでは7着に敗れた。さらにダートの重賞・カペラステークスでは終始後方のまま見せ場なく14着と惨敗した。中1週で挑んだ尾張ステークスでは4着になり、この年は未勝利に終わった。


title: 東高根森林公園

text: かつて、豊かな自然と多様な生態系を誇っていた多摩丘陵は、近年の急速な開発で様相が激変しているが、ここ東高根森林公園と緑ヶ丘霊園、向ヶ丘遊園跡、生田緑地は概ね東西方向に尾根続きになっており、この一帯で往時の貴重な自然環境を今に伝えるとともに、近隣住民に憩いの場を提供している。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 『日本地名大辞典 31 鳥取県（角川日本地名大辞典）』でも本土側の岩山が「宮島」とするのが正しく、沖の岩場を「宮島」とする資料は誤りであるとして、正しくは「向島」であるとしている。ここではこの説に基づいて、本土側の岩山を「宮島」、沖の岩場を「向島」として扱う。


title: 三上作夫

text: 戦艦大和をはじめとする第二艦隊の沖縄特攻作戦決定に際しては、参謀長の草鹿龍之介とともに九州に出張中で関与していない。草鹿が「一億特攻の魁になっていただきたい」と述べ伊藤整一司令長官を説得した際に同行している。三上はほとんど成功の算がない作戦に責任を感じ、同行を申し出たが第二艦隊に拒否された。


title: アポロドルチェ

text: 2010年7月18日のアイビスサマーダッシュで復帰したが、惜しくも4着に敗れた。続く北九州記念では終始後方のまま18着と殿負けに終わった。暫く休養後、11月27日の京阪杯では9着。12月11日のラピスラズリステークスでは見せ場なく10着と惨敗した。


title: 東高根森林公園

text: 園内はよく手入れされており、通路の落ち葉掃除や除雪なども適切にされ、またゴミの散乱なども見られず、快適に利用できる。しかし、来場者の中には喫煙や、子供連れで生き物採取などをする者も散見される。農村での生活とは違い、都市公園では比較的狭い環境に大勢の人が訪れるので、大切な環境を護り維持するためには禁煙や採取禁止など一定の規則が必要になる。なお、アメリカザリガニについては、他の水生動物を捕食することから、採取が認められており、採取したものはリリースせず、用意されたザリガニポストへの集約が求められている。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 宮島は高さが20メートルほどの花崗岩の岩場で、周囲は400メートルほどある。かつては独立した島だったが、今では海水浴場の砂浜と地続きになっており、海水浴場の西端にある岩山になっている。岩場の頂きには荒砂神社が鎮座している。荒砂神社は『延喜式神名帳』の「大神社（オホムワノ-）」に比定される神社の一つである（因幡国の式内社一覧参照。）。その社殿の軒下には竜の彫刻があり、左甚五郎の弟子の作品として知られている。宮島と荒砂神社は浦富海岸を代表する景勝地の一つとされている。


title: アポロドルチェ

text: 2011年は淀短距離ステークスから始動、最後方でレースを進めるものの直線で伸び切れず8着に終わった。千葉ステークスでは終始後方のまま見せ場なく14着、京王杯スプリングカップでは13着、ルミエールステークスでは9着、バーデンバーデンカップでは8着と惨敗した。次走は4年連続でアイビスサマーダッシュに出走したが終始後方のまま見せ場なく13着と惨敗した。7月20日をもってJRAの競走馬登録を抹消、大井競馬場へ移籍。大井競馬移籍初戦のアフター5スター賞では11着、東京盃では15着と大敗。その後、園田競馬場へ移籍し10月26日の一般戦では4着、12月1日の西宮えべっさんの酒特別では3着となった。12月28日の兵庫ゴールドトロフィーでは11着と大敗した。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 現在、向島から松島までは防潮堤で本土と接続されている。この防潮堤はもともと江戸時代に建設が始まったもので、嘉永年間（1848-1854年）に向島と本土が50メートルの堤で繋げられた。これは1890（明治23）年の暴風で破壊されてしまったが、大正時代から昭和初期にかけて、向島からシラセ島の約140メートル、シラセ島から松島までの約40メートルの防波堤が建設された。戦後も拡張が続けられ、田後港として整備されている。また、港内には国土地理院の田後験潮場が設けられている。


title: アポロドルチェ

text: 2012年は9戦したが、未勝利に終わった。その後蹄葉炎を発症し現役を引退、岡山県のグレースライディングクラブへと移動した。競走馬登録は2014年4月1日付けで抹消されている。2016年から引退名馬繋養展示事業の対象になっている。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 陸地からは約400メートルの位置にあり、田後向島から松島にかけては大小の岩礁が並んでいて、田後港を季節風から守る天然の防波堤の役割をしていた。大正時代から昭和初期にかけて、そこの人工防波堤が建設され、今は陸地から田後向島、シラセ島、松島などが一体的に接続されている。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 浦富海岸の一部で、岩美町田後港の沖合500mにあり、周囲は約300m、高さは最大約20mの島。近隣は浦富海岸の中でも城原海岸と呼ばれるが、それらの海岸や島は花崗岩質で赤色ないし白色を帯びるのに対し、黒島は凝灰角礫岩でできていて黒っぽく見える。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 島全体は南に向かって20度傾いており、海岸と黒島の間には断層があると考えられている。波食棚が発達し、露頭には黄銅鉱が見られる。岩場には直径1mを超える甌穴が見られる。甌穴の大きさは直径1.1-1.4メートルほどの楕円形で、深さが1.6メートル。甌穴の底には円礫が数個沈んでいるのが見える。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 黒島自体も釣り場になっているほか、黒島からさらに500mほど沖合には「黒島の瀬」と呼ばれる岩礁がある。黒島の瀬は水深が30～40mで、東西約1km、南北1.5～2kmにわたっており、タイやブリのほか、メバル、カサゴの漁が行われる。黒島から海岸を眺めると美景とされている。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 浦富海岸の城原海岸にあり、高さが最大約50～60m、周囲は約400mある。浦富海岸の島としては最大で、浦富海岸の景勝地の代表格。4つの小島を伴っており、菜種五島とも呼ばれる。菜種五島はもともと1つの半島だったものが海食作用で隔てられたものである。島の南北にはそれぞれ洞門があり、特に北側の洞窟は幅5メートル、高さ8メートル、奥行きが50メートルある。


title: 鳥取県の島の一覧

text: ほかにも近くにはかつて洞門のある周囲50メートルの島（門島）があったが、崩落して3個の小島（北門島、中門島、南門島）になった。このうち北門島と南門島は花崗岩だが、中門島は北側が花崗岩、南側が石英斑岩でできている。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 島全体は黒雲母花崗岩で構成されていて、淡い褐色から白色をしている。花崗岩の白色の断崖上にはクロマツがみられ、マルバグミ、トベラ、テリハノイバラやコケ類が自生している。江戸時代に、近海で座礁した北前船の積み荷の菜種が漂着し、それ以来アブラナ（菜種）が自生することからこの名がある。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 菜種島のアブラナは、日本国内では稀少な在来種であり、学術的に貴重であるとされている。国内では明治以降に西洋種が導入されて普及し、在来種の自生地はほとんど無くなってしまっている。しかし菜種島は常に西寄りの強い海風が吹いているうえに、自生地は高さ60メートルほどの切り立った岩場の上にあるので、陸側から西洋種や雑種の花粉が到達する可能性がほとんど無く、江戸時代のアブラナ種がいまも純粋なまま保持されている。しかし近年はアブラナの数が減りつつあり、いずれ絶滅するとみられている。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 海士島（あもうじま）は鳥取市福部（旧福部村）にある島。鳥取砂丘（旧福部村海士地区）の東部にあるニツ山から見て1.4kmほど北の沖合にある。高さは約20メートルあり、東西約100メートル、南北約70メートル、周囲約350メートル、面積は0.00385km。島全は安山岩からできていて、東側には洞窟のように窪んだ地形があり、西側には張り出した岩場がある。鳥取砂丘から眺める島影は鯨の姿にも喩えられる。一方、砂丘側から見えない北側は絶壁になっている。樹木はないが夏季には草が育つ。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 海士島の周辺水域は海深20メートル程度で、海底は主に砂地である。その中では数少ない岩場であるため漁場として知られており、釣り人のための渡し船もある。このほか、付近には「マツ瀬」と呼ばれる東西200ｍ、南北100ｍの岩礁があり、漁業に使われている。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 鳥取港（賀露港）の入り口にある流紋岩の島で、周囲は約400m、高さは最大約26m、面積は0.0048km。港を季節風から守る天然の防風壁となっているほか、人工防波堤と接続され、全体として鳥取港の防波堤の一部となっており、島上には鳥取港灯台が設置されている。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 『因幡志』や賀露神社の伝承によれば、奈良時代の留学僧吉備真備が唐から帰国した際に、鳥取の海岸近くで漂流し、「大島」（現在の鳥ヶ島）に飛び上がって上陸したことから「取り上がり島」と呼ばれるようになり、後に「登利が島」「鳥ヶ島」と転訛したとされている。この故事にちなみ、賀露神社では2年毎の春の例祭で「ホーエンヤ」と称する神輿の海上渡御を行うほか、夏の例祭では灘祭と称して海上安全と豊漁祈願が行なわれる。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 別名「赤島」「伏野大島」。鳥取空港に近い鳥取市伏野地区の海岸から約1.2kmの沖合にある3島（伏野大島、小島、大鳥）の総称。島全体は流紋岩からなり、一番大きい島で周囲約300m、高さ32m、面積は0.002km。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 白兎海岸の西端、気多ヶ崎（気多岬、気多ヶ前、正木が端）の約150メートル沖合にある島。面積は0.002km。高さ数メートル。気多岬と淤岐ノ島の間には岩礁が線状に連なっていて、干潮時には島状となって姿を表し、これを「恋島」とも呼ぶ。また、島の北側には波食棚があり、千畳敷と呼ばれる。


title: 鳥取県の島の一覧

text: 酒津は元和年間(1615-1624年)にオランダ人宣教師が漂着してキリスト教を伝え、隠れキリシタンの里になったという伝承があり、それが地名の由来とする説もある。集落の寺に残されている切支丹灯篭は鳥取県によって文化財の指定を受けている。


title: ナーグプル

text: ナーグプル（、）は、インド中西部のマハーラーシュトラ州の都市で同州の冬の都でもある。インドのほぼ中央に位置し、「ここがインドの中央である」という石碑が立っているが、歴史的には南天竺（南インド）と呼ばれたデカン地域に属する。面積218平方キロメートル、2011年現在の人口は241万人。


title: ナーグプル

text: デーオガル王国がその死によって混乱すると、チャーンド・スルターンの未亡人は強力なマラーターの指導者であるラグージー・ボーンスレーを呼び寄せた。彼はそののちここを拠点とし、デーオガル王国のみならず、周辺のゴンド諸王国も併合し、その死までに中央インド一帯に勢力を広げていた。


title: ナーグプル

text: インド独立後の1956年10月14日、同市において、初代インド法務大臣ビームラーオ・アンベードカルがカースト制度に苦しんでいたダリット（不可触民）を率いて、ヒンドゥー教から仏教へ集団改宗を行った。この記念碑のストゥーパがディークシャーブーミに残り、この活動を引き継ぐ佐々井秀嶺の拠点も同市である。20世紀後半以降は、インド国内では比較的仏教徒の多い街として知られ、同市の国際空港もアンベードカルの名を冠している。


title: キントラノオ科

text: キントラノオ科（キントラノオか、Malpigiaceae）は、双子葉植物の科の一つで、アメリカの新熱帯区を中心に世界の熱帯、亜熱帯に分布する。日本には自生種はない。キントラノオなどを含みおよそ65-70属1100-1300種がある。


title: キントラノオ科

text: 米倉・梶田 (2003-) はササキカズラの和名を持つ種として とそのシノニム も紹介しているが、Hassler (2019) は両者をシノニムの関係にあるとは認めておらず、前者を の、後者を のシノニムとして扱っている。


title: キントラノオ科

text: 日本ではキントラノオほか数種が栽培されるほか、のアセロラの果実が飲料に加工される。また、バニステリオプシス・カアピ（カーピ）やディプロプテリス・カブレラナなどは南アメリカ先住民の幻覚剤アヤワスカの原料となる。


title: 実像

text: 作図をするには、凸レンズの項の光の進路3本のうちの2本を描けば像が収束する箇所がわかる（この場合は(1)と(3)を利用した）。光の逆進の原理から、像が収束するのはレンズ後側焦点の外側である。また図からわかるとおり、凸レンズによって生じる実像は倒立である。軸と平行にレンズを通った光は、レンズを通った後レンズの焦点を通る。レンズの中心を通った光は、レンズを通った後も、直進する。


title: 実像

text: 作図からわかるとおり、この場合も実像は倒立である。最も身近な凹面鏡はスプーンである。この作図は1次元的であるため上下が逆になるだけであるが、実際の凹面鏡は2次元的であるために上下左右全てが逆になる。スプーンで自分の顔を映すとこのことが実感できる。


title: VAMTAC

text: VAMTAC（Vehículo de Alta Movilidad Táctico）は、スペインのウロベサ社が開発した四輪駆動汎用車。アメリカ軍などで使用されているハンヴィーと同じ開発コンセプトである。


title: スペイン黄金時代美術

text: スペイン黄金時代美術（スペインおうごんじだいびじゅつ）ではレコンキスタ完了期から1700年ハプスブルク家支配の終了に至る時期の美術の流れを扱う。「スペイン黄金世紀絵画」とも。17世紀バロック絵画の中で「陽の沈まぬ帝国」を達成したスペインの美術はその独自性と豊かさから特筆される。


title: アメリカン・ファジー・ロップ

text: アメリカン・ファジー・ロップ（American Fuzzy Lop）は、フレンチアンゴラとファジー・ロップイヤーを交配させてできたウサギ。ロップイヤーである。American Rabbit Breeders Association （ARBA）によって承認されたウサギ品種。 外観はホーランド・ロップに似ているが ただし、アメリカンファジーロップはウールの品種であり、市販のアンゴラよりもウールは短く、 アンゴラ品種と同様のウールになる。


title: スペイン黄金時代美術

text: イスラム勢力をイベリア半島から追い出すレコンキスタが1492年に完了し、ふたりでスペイン王座に就いたイサベル1世とフェルナンド2世は本格的に絵画のパトロネージュを開始する。しかし当時のスペインは美術の中心であったイタリアの諸都市の美術に近づける環境ではなく、自国の審美眼も肥えたものではなかった。相次ぐ戦争によって文化はあまり重きを置かれなかったことや、イスラーム支配による絵画芸術の伝統の断絶など様々な要因があげられるが、外国から芸術家をスペインに招聘するという形でその後進性を埋めようとした。彼らは当時都が置かれていたトレドや貿易の一大拠点のセビリアに集い、後に繋がる美術の土壌を作っていった。


title: スペイン黄金時代美術

text: 1492年、バルト海沿岸のレバル（現在のエストニア、タリン）出身で、フランドル地方のブリュージュでフランドル派絵画を学んでいたミケル・シトーはスペイン宮廷に仕えることとなった。そこでフェルナンド王の肖像などを北方的なタッチで描きだし名声を博した。他にも多数などを描き、その後の王族に愛され後進に確かな影響をもたらすものの、20世紀になるまで忘れ去られ現在はほとんど作品が残っていない。他にはこちらもフランドル派の画家フアン・デ・フランデスが陰影のしっかりした北方的な宗教画や肖像画を描いている。このように北方ルネサンスのフランドル絵画と密接な関係にある。ただスペイン出身の画家も現れ始め、パレンシア出身のペドロ・ベルゲーテはフランドル派の描き方を習得した後イタリアへ旅して、ウルビーノの宮廷とも関わった可能性が高い人物で、1483年にスペインへ帰ってくる。彼のイタリア風の表現は宮廷のみならず教会も欲しがり、広く影響を与えた。おそらくで最初期にイタリアの表現や技法をスペインに本格的な形で導入した人物であるから、に重要な人物である。イタリアからの影響という点ではがフレスコ画の技法をイタリアから導入したことも特筆される。アビラやトレドの大聖堂にトスカーナ的な彼のフレスコ画が多数残っている。


title: スペイン黄金時代美術

text: 宮廷以外の地域でも絵画の革新が興った。貿易と金融で当時スペイン一の豊かさを誇ったバレンシアではイタリアの画家が写実性に富んだ作品を生み出し、バレンシア出身の画家は、同時期に活躍していたレオナルド・ダ・ヴィンチの様式を見事に吸収している。同じくバレンシアのもイタリア絵画の流れを汲んだ作品を多く描いている。同じく港湾都市のバルセロナでもミラノからナポリまでを渡り歩いて修業したが現れ、主に祭壇画で活躍した。セビリアではアレホ・フェルナンデスが1540年代までセビリアの画壇に君臨していた。


title: スペイン黄金時代美術

text: これらのようにフランドル派とイタリアルネサンス絵画からどん欲に学び、以降の強固な素地を創り上げた。しかし学びはしたがスペインに純ルネサンス的な絵（例えばギリシア・ローマ神話などを画題にしたものなど）は流行らず、熱心なカトリシズムのため宗教画が主であった。また、スペイン人の画家も活躍し始めたものの、やはり外来の画家の方が先進的だとされ重宝される時代は17世紀まで顕著である。


title: スペイン黄金時代美術

text: ハプスブルク家出身のフェリペ1世の短期間の統治の後、1516年に即位し空前の大帝国を統治したカルロス1世（神聖ローマ皇帝としてはカール5世）と、それを受け継ぎ1598年まで即位したフェリペ2世の時代を扱う。新大陸の資源による莫大な収益と、組織された官僚制や常備軍を備えた中央集権国家が完成され絶頂期を迎えたが、相次ぐ海外遠征や宗教戦争に関与した時代である。


title: スペイン黄金時代美術

text: 16世紀前半はスペインにマニエリスムの様式が導入された時期である。主な画家としてペドロの息子アロンソ・ベルゲーテとが挙げられる。ベルゲーテは父親の没後イタリアに渡り、各地で絵の修業をしたのみならずミケランジェロから彫刻を学んだ。1518年に戻り当時のイタリアで起きていた様式をスペインに導入した。同時代の最も優れた画家として評価され、スペインで自立的な活動ができた最初の画家といわれる。経済的にも裕福だったと伝わり、最高の名誉である宮廷画家にもなった。しかしカルロス1世とも面会しグラナダの宮殿や教会装飾を担当する予定であったが実現せず、愛想をつかした彼は1526年以降は絵よりも宗教的な法悦を表した彫刻での表現に軸を移していく。実際カルロス1世はスペイン王であったものの相次ぐ遠征でスペインの宮廷にはほとんどいなかったため、宮廷画家との綿密な打ち合わせは困難だったと考えられる。


title: スペイン黄金時代美術

text: ペドロ・マチューカもベルゲーテ同様に長くローマで学び、ほぼ同時期にスペインに戻ってきた。ヴァチカンでラファエロの工房の一員として働いていたとされ、彼の作品にもラファエロ風の聖母子像がある。ただしスペインに戻ると同僚のベルゲーテの影響かマニエリスム的な表現へと移行する。また彼は建築家としても活躍し、アルハンブラ宮殿にイタリアルネサンス様式の宮殿を設計するなど、多方面に才能を発揮した。


title: スペイン黄金時代美術

text: この時代はその強大な経済力と権力から、ハプスブルク家勢力下の地域から名画を多数収集し、王室のコレクションが形成されていった。裕福な貴族たちもフランドル派の絵（当時フランドル地域もスペイン領）やヴェネツィア派の絵を購入するようになる。また、カルロス1世は1548年ドイツのアウクスブルク滞在中にティツィアーノに『』を描かせている。ティツィアーノを気に入ったカルロス1世は彼に年金を与え特別にもてなし、フェリペ2世は彼をマドリードに住まわせている。それ故にティツィアーノの絵画は宮廷画家を驚かし、貴人の審美眼を高めた。が持つ色彩表現やタッチは後世のスペイン画家たちに計り知れない影響を与えたのだった。


title: スペイン黄金時代美術

text: 16世紀後半フェリペ2世の時代になると、版画技術の向上や交易の進展でイタリアの版画の影響がよく見られるようになる。マルカントニオ・ライモンディのラファエロの作品を写した版画がスペインに広く流通した。これまではフランドルなど北方的な要素が強かったスペイン絵画もイタリア志向が強まり決定的になった時代である。それを「」と形容する学者もいる。図像も技法もイタリア絵画に準拠する傾向が強まり、独創的な表現は現れなかった。この時代周辺の代表的な画家に、、、ら、フランドル出身のペドロ・カンパーニャがいる。


title: スペイン黄金時代美術

text: 1561年マドリードに首都が遷り、フェリペ2世自身は郊外のエル・エスコリアルに住んだため新たな宮殿や教会が多数建てられた。そのため画家の需要は激増した。この活気に満ちた時代で特筆するべき人物としてはルイス・デ・モラレスがいる。「聖なるモラレス」と形容される彼は1545年のトレント公会議といった対抗宗教改革の意識を持ち、深くカトリックに帰依しある種の神秘体験を経験している。そのため彼の絵は宗教画しかない。ただ聖母子の優しい表現や、生々しいピエタの表現などその絵画技術は卓越しており注目される。ポルトガル系の家柄に生まれたアロンソ・サンチェス・コエーリョはティツィアーノの作風を学び、肖像画家として絶大な名声を保持した。彼はまた宮廷画家としてエスコリアルの内部装飾を担当し、多くの宗教画を描いている。エスコリアル宮の装飾はこの時代の最大の仕事であり、コエーリョ以外にも耳と発声の障がいを患ったが活躍し、帝国の威容を誇示した。ただエスコリアル宮も外国の、主にイタリア系の画家が多数加わっており代表的な人物としてはフェデリコ・ズッカリとその後継者のペッレグリーノ・ティバルディがいる。カトリックの盟主であったフェリペ2世の拠点ということだけあって、この時代のカトリック圏の芸術の粋を集めた壮麗な空間が誕生したのである。


title: スペイン黄金時代美術

text: エル・グレコは、フェリペ2世の時代で最も重要な芸術家であり、後期マニエリスムの代表的存在である。本名はドメニコス・テオトコプーロスであり、エル・グレコはイタリア語で「ギリシャの」という意味のグレコに、スペイン語の定冠詞がついたものである。1541年ヴェネツィア共和国の支配下にあるクレタ島に生まれ、現地に色濃く残るビザンティン美術の伝統を継いだ。ヴェネツィアに渡り以後イタリア各地を渡り歩きながらイタリアルネサンス絵画の技法を習得し、特にティツィアーノやティントレットに代表されるヴェネツィア派の絵画に傾倒し自らの画風を確立する。彼は正確な理由は不明だが（一説によると神のように崇められていたミケランジェロを酷評したためとも）ローマを去り、1577年にはトレドにいた。イタリアのように画家の地位が高くないスペインでの生活は彼にとって厳しく、またエスコリアル宮の祭壇画もフェリペ2世は気に入らず飾られなかった。絶えず注文主との金銭的なトラブルにあったが拠点を置いたトレドを中心に活躍し1614年に亡くなった。そのためトレドの教会に多くの傑作が残っている。代表作は『オルガス伯の埋葬』。


title: スペイン黄金時代美術

text: エル・グレコのビザンティン美術の流れを汲む奇抜な構成は、理解者に恵まれなかったとはいえ一定の評価がされていた。しかし彼の晩年にはバロック絵画の隆盛によってマニエリスムの美術は古いとされ、少しずつ忘れ去られていった。再評価は20世紀を待たなければならないが、その個性はにおいて名実ともに最大の巨匠のひとりである。


title: スペイン黄金時代美術

text: 1598年に即位したフェリペ3世は祖父や父のような器量と才知を持てず、無駄な遷都、労働力や農民として帝国に貢献していたモリスコ（キリスト教に改宗した元イスラム教徒）追放などを行い、国力を疲弊させた。政治はが怠惰な王を支えたが、この関係はの形成をもたらしてしまう。しかし公爵はこの時代の画家のパトロンとして活躍し、イタリアの版画を収集したり1603年に訪問してきたルーベンスに肖像画を描かせたりしており、この時代の美術の中心的な存在となる。


title: スペイン黄金時代美術

text: 公爵が呼んだ画家としてエスコリアル宮で働いていた、フェデリコ・ツッカリの弟子であったイタリア人画家バルトロメ・カルドゥッチョが挙げられる。師から受け継いだ保守的な絵を多く描いたが実務家としても優れ、多数のイタリア人画家がスペインにやってきたのである。しかし保守的な画家ばかりで当時ローマで席巻していたカラヴァッジョやカラッチなどのバロック的表現はまだ受け入れられなかった。バルトロメの弟ビセントも公爵の下で精力的な活動をする。保守的な作品を描いたものの、かなりの読書家で蔵書を大量に残した教養人でもあり、画家という仕事の地位をスペインにおいて高めるという大きな役割を果たした。同僚の画家と共に、実りはしなかったもののマドリードに絵画アカデミーを創設しようとした運動を起こした人物でもある。他には驚異的な精巧さを持つ静物画を描いたフアン・バン・デル・アメンが活躍した。


title: スペイン黄金時代美術

text: 旧都トレドでは独立的に絵画の伝統を保っていた。1627年まで筆を持ったフアン・サンチェス・コターンは宗教画も多数残しているが彼の本領は静謐な静物画であった。厨房を描く（ボデゴン）という伝統を創り出し、その高い写実性は非常に高く評価されている。スペインの自然主義絵画の先駆であり、マニエリスムからバロックへ移る起点となった。はトレドにカラヴァッジョ風の絵画を導入した人物であり、後進たちに大きな影響を与えることになった。しかし彼は1613年に筆を折り、の黄金時代を統治することになるフェリペ4世（当時は皇太子）に芸術の教育を施した。カラヴァッジョの影響を受けた他の画家に、エル・グレコ門下で独特の表現を残したやなど、トレドが絵画の中心を担った。


title: スペイン黄金時代美術

text: バレンシアでもフランシスコ・リバルタが動的な宗教画を描き、セビリアではベラスケスの師であるフランシスコ・パチェーコが写実的な作品を残し、一時代を築き上げた。彼は『絵画芸術論』という理論書も残している。これらの画家たちから次世代は学び、偉大な時代が訪れることになる。


title: スペイン黄金時代美術

text: ディエゴ・ベラスケスは1599年セビリアに生まれる。貴族の家系と年代記の作者は書いているものの具体的な根拠はなく、ポルトガルから来たコンベルソ（キリスト教に改宗した元ユダヤ教徒）の家系とされる。同郷の画家パチェーコのもとで研鑽を積む。初期の作品はやはりボテゴンの絵が主であるが、その高い技術力からセビリアにいたころから宮廷の目に留まっていた。1623年にマドリードへ行った際オリバール伯爵ガスパール・デ・グスマンの紹介でを描き、若い国王に気に入られて宮廷に呼ばれる。1627年に『スペインからモリスコを追放するフェリペ三世』（現存せず）のコンペティションが行われ、長老格のビセンテ・カルドゥチョらそうそうたる顔ぶれの中ベラスケスは参加し、見事勝利した。以降フェリペ4世の絶大な信頼を受け宮廷画家として確固たる地位を早くも掴んだのである。


title: スペイン黄金時代美術

text: 彼は敵を作らないよう控えめに過ごしていたが、絵画の研究を惜しまなかった。オランダ絵画を版画を通じて学び取り、1628年にルーベンスがマドリードに長期滞在した際に親交を結んだ。ベラスケスはルーベンスから深い影響を受け、彼の技法や構図をまねたりしている。『バッカス』がこの頃の代表作。また、ルーベンスの「イタリアに行くといい」という助言を受けすぐさまイタリアへ行くというほど彼を尊敬していた。


title: スペイン黄金時代美術

text: 1629年外交官の役割も兼ねながら、ヴェネツィアやフェッラーラ、ナポリそしてローマに最も長く滞在した。イタリアの巨匠たちの絵画をどん欲に吸収して1630年に帰ってきた。しかし単なる技法の習得だけではなく様式まで学び取り、スペイン宮廷でこれまで見たことのない大胆な背景を用いた絵を描くようになる。彼自身はその後王宮の装飾などを手掛けるが、時代的にネーデルランドやフランスとの相次ぐ戦争があり、戦争を主題にした絵をたくさん描いている。カルドゥチョら先行作品を学び描いているが1634年の『ブレダの開城』は敵味方が対等に描かれており斬新な表現がなされている画期的な傑作であった。鍵を渡す際の図像は劇作家カルデロンの『ブレダの包囲戦』という作品の一節から来ているとされる。


title: スペイン黄金時代美術

text: カルドゥチョやカヘスら長老が亡くなると、ベラスケスは宮廷画家として絶大な力を持つことになる。王室コレクションの管理や画家の招聘など様々な業務を行っている。1636年から1640年まで王室周辺の人物の肖像画や神話や古代の人物たちを描いている。とうに存在していない人物であっても現実を写し取ったかのような迫真性は、肖像画の極致といわれる。彼は宮廷画家であるが宗教画を比較的描いていないことも特筆される。無論宗教画の需要は多かったので同時代にはアントニオ・デ・ペレーダやフライ・フアン・リシなどの宗教画家が活躍していた。


title: スペイン黄金時代美術

text: フランシスコ・デ・スルバランは1598年にエストレマドゥーラ地方に生まれ1614年から絵の修業に励んだ。しばらくは画工として彩色業を担当していたが、1626年再婚相手のベアトリス・デ・モラリスのつてでセビリアに進出する。教会の祭壇画など精力的に活動するほか、足場を強固にするため安い値段で作品を売ったため人気の画家になった。1627年に描いた写実的な肉体表現を施した『』で名を馳せ、翌年の聖の連作画、有名なものに『』でその地位を不動なものにする。彼の作品は明暗の劇的な対比と静かな構図が特徴的で、注文主の嗜好にも配慮して創作したという。


title: スペイン黄金時代美術

text: こうしてセビリアを代表する画家になったスルバランの名はマドリードの宮廷にまで届き、1634年におそらくはベラスケスの招きによってマドリードにやってきた。『』などを手掛けるが、静謐な絵画を得意とする彼はダイナミックな表現が求められる戦争画には向いておらず、あまり賞賛されなかった。そして失意のうちに再びセビリアへ戻るが、成熟した彼の絵筆は止まらなかった。これまでのスペイン全体の画家に共通してを模倣するという傾向があったが、スルバランは自らのスタイルを重視して前例のない図像を生み出していった。宗教画のみならず肖像画やコタンの系譜を継ぐ精巧な静物画まで幅広く手掛けていく。また、後述するナポリのリベラの影響を受けているとされ、セビリアのが収集したイタリア絵画のコレクションを学び、自作の表現を多様化させた。そして1639年サンタ・マリア・デ・グアダルーぺ修道院への絵画制作がキャリアの盛期と言えるだろう。


title: スペイン黄金時代美術

text: アロンソ・カーノは1601年グラナダ出身の画家でセビリアに移り、ベラスケスと同じくパチェーコに師事。そのためベラスケスとは知り合いで長年友情関係で結ばれることになる。彼は彫刻も学んでおりそこで培った手法で古典的な雰囲気を出した。典型的なの流れとは異なった所に位置する画家であり、スルバランのライバルでもあった。1638年にベラスケスの招きでマドリードへ移り、その独特の絵画で地位を確立していく。


title: スペイン黄金時代美術

text: ホセ・デ・リベラは1591年バレンシア近郊で生まれたが、1615年まで確固とした足取りが掴めない画家である。ただ1610年程から北イタリアを周遊しパルマにいたことが分かっている。北イタリアの自然主義を会得し、それからローマへ移りカラヴァッジョらを生身で体感する。リベラの持つ重たい黒の表現や、人を美化せずその醜い部分までも鮮明に描写する作風はカラヴァッジョから学んだものと言える。また、当時ローマは様々な地域から絵の留学生が集っていたため、ネーデルラント系の画家たちとの交流の跡が見られる作品もある。そして1616年にローマで学んでいたサン・ルカ美術アカデミーに別れを告げて、当時スペインの飛び地的領土であったナポリへ向かった。


title: スペイン黄金時代美術

text: 着くや否やに抱えられ、彼のために絵筆を振るうことになる。劇的な明暗法や迫力ある筆致に磨きがかかり、一気にナポリ周辺の画家の盟主となっていった。経済的にも安定してからの受注も答えた。エッチングにも長け版画によって広範な影響をあたえることになる。当時ナポリ屈指の絵画コレクターであるのコレクション、特にルーベンスやその弟子であるヴァン・エイクらの作品から学んだ。しかし彼の前期のキャリアを観るとやはりカラヴァッジョの影響が圧倒的である。


title: スペイン黄金時代美術

text: 1629年にはセビリアのの受注が入り、肖像画『』を含んだ作品群を描いた。この作品は完成された写実性と明暗法からリベラの代表作とされる。公爵との実り深い交流によって様々な傑作が海を越えてセビリアに入ってきた。そのためセビリアにいたスルバランやアロンソ・カーノなどに大きな影響を与えたのだった。


title: スペイン黄金時代美術

text: 自らも1630年代半ばからローマにいたフランス系の画家たち、例えばクロード・ロランの風景画に影響を受け、これまでの陰影法とはまるで違う牧歌的で鮮やかな青を試したりしている。カラヴァッジョ風からリベラ独自の芸術を創り上げるべく、研鑽をつづけた。その成果と言えるのが『』である。人物のずば抜けた写実性はもちろんであるが背景の表現はカラヴァッジョから離れていることが分かる。このように独自の道を切り開いて、ますます名声を確かなものにするのだった。


title: スペイン黄金時代美術

text: ベラスケスは、相次ぐ戦争の最中でも宮廷画家の仕事を全うしている。それどころかティツィアーノやルーベンスを研究し、より成熟した作品を創り上げた。1648年の『ヴィーナスとキューピット』ではスペイン絵画として珍しい女性裸体が描かれている。これはティツィアーノが宮廷コレクションにのこした『』という神話の連作から着想を得ており、彼とルーベンスの裸体表現を参考に仕上げている。この頃から精力的に宮廷のコレクションを整理し始めるので、それまでに蓄積された巨匠たちの絵画と直に触れられる機会ができたのは大きかった。


title: スペイン黄金時代美術

text: 1649年から再度ヴェネツィアへ行きそれからローマに1651年まで滞在した。イタリア絵画の買い付けだけでなく外交官としての仕事も果たしていたとされる。彼は1650年に教皇インノケンティウス10世と面会し『』を描きあげ、彼の肖像画で最もすぐれた作品のひとつとされる。また当時のローマではやはりフランスのクロード・ロランらが戸外での製作をしていたので、それを参考にベラスケスも戸外でを残している。このように彼の名声は全ヨーロッパに広がりつつあり、教皇や英国王チャールズ一世のコレクションに収められるようになった。


title: スペイン黄金時代美術

text: 王宮の装飾など様々な仕事を精力的にこなすに対し、フェリペ4世は名誉あるサンチャゴ騎士団の称号を与えようと思い始める。身元調査などを秘密裏に行い1658年にサンチャゴ騎士団員になる。一画家では到底なりえない名誉を手にする時期周辺に描かれたのが『ラス・メニーナス』である。自身の肖像も描きこまれているがそこにある騎士団のマークは、授爵されてから付け加えたものである。晩年も全く衰えることなく大作を完成させていった。1660年に長年続いたフランスとの戦争が終わり、フェリペ4世の娘マリー・テレーズとルイ14世の婚儀を取り仕切る仕事をし終えると熱病に倒れ、マドリードでその栄光に満ちた生涯を終えた。


title: スペイン黄金時代美術

text: ベラスケスは寡作であり、ほとんどの作品が王宮にあったため（それ故現在も彼のほとんどの作品はプラド美術館にある）宮廷に近い画家にしか影響は与えられなかった。ベラスケスに招かれて宮廷に来たアロンソ・カーノはセビリア時代、輪郭線をしっかりとった彫刻的な人物像を描いていたが宮廷時代に接したベラスケスの絵画を学び、その固い表現は柔らかい色彩表現へと変貌した。人体の研究も始め裸体像にも挑戦している。しかし彼の妻が1644年に殺害され犯罪者として怪しまれると、彼はこの環境に幻滅し宮廷を去って故郷グラナダに戻った。1657年から1660年まで一時的にマドリードに戻っているが、余生をグラナダで過ごした。


title: スペイン黄金時代美術

text: ベラスケスの弟子として働いていたフアン・マルティネス・デル・マソは過去の巨匠の複製画や、王室の肖像画を多数残している。当時のスペイン美術として大変珍しいオランダ風の風景画を描いていることは注目される。ベラスケスの死後宮廷画家の地位を引き継いだ。


title: スペイン黄金時代美術

text: この時代の画家たち、特に1640年代以降ルーベンスの絵画は一つの芸術の頂点として受容されていった。直接交流のあったベラスケスの次の世代にあたる彼らは、ルーベンスの作品をよく研究し迫力ある作品を残した。1614年生まれのフランシスコ・リシはセビリアで活躍した後、マドリードに昇り1639年から宮殿の装飾画家としてルーベンスの作品と直に接して多大な影響を受けている。彼のセビリア風の自然主義的絵画がルーベンス風の色彩表現に変わっていった。彼は同い年の優れた画家フアン・カレーニョ・デ・ミランダと共にルーベンス風のフレスコ画を描いている。代表作はの円蓋に描かれた『』でふたりの共作である。カレーニョもリーシを通じてルーベンスを研究してルーベンス風の宗教画を残している。その迫力と色彩表現は高く評価され、時代を代表する画家のひとりになる。彼は1671年から宮廷画家に任命された。他には後にムリーリョに多大な影響を与えるフランシスコ・エレーラ (子)がいる。


title: スペイン黄金時代美術

text: 彼が生まれた時のセビリアはヨーロッパ一の港として繁栄を極めていたが、この時代になると経済的に衰退していった。また、で人口が半減するなどセビリアの没落は深刻であった。その環境は当地で確固たる地位を築きあげたにものしかかることになる。彼の絵を買ってくれていた教会がその余裕を失い、彼の絵はあまり売れなくなったのである。さらには家族も疫病で失っている。ようやく復興がなされ絵画市場が再び開かれると彼は精力的に活動を開始するが、もうセビリアの人々は彼の厳格な様式を好みはしなかった。1640年代から急に頭角を現したバルトロメ・エステバン・ムリーリョという新星に注文は集中して、スルバランの絵は時代遅れとされるのだった。1658年にベラスケスを頼ってマドリードに昇るが、度重なる不幸に枯れてしまった彼は復活することなく、1664年マドリードで失意のうちに亡くなった。


title: スペイン黄金時代美術

text: 1618年にセビリアで生まれた彼は当初セビリア伝統の自然主義的な作品を作っていたが、ルーベンスの影響を汲んだフランシスコ・エレーラの作品を学び、豊かで柔和な色彩表現を編み出した。1645年セビリアのの装飾で名を馳せ、先輩のスルバランの地盤を脅かす存在へと成長していった。その後はフランシスコ会関係の仕事を任されるようになり、画家としての地位を確固たるものにすると、教会以外の富裕な市民向けにも作品を描くようになる。彼の描く柔和で優し気な人物像が人々の支持を得て、セビリアを代表する画家となる。


title: スペイン黄金時代美術

text: ムリーリョは宗教画のみならず世俗的な絵をいくつも残しており、その観察眼の鋭さも高く評価されている。1650年に完成した『蚤をとる少年』はその好例であり、彼の代表作の一つである。強烈な明暗対比の中で俯く少年をリアルに描き出しており、高い筆力が窺える。ナポリのリベラ作『エビ足の少年』といった社会の下層部に位置する人々をそのまま表現するピカレスク的（反騎士道、非貴族的な表現。当時流行していた悪漢小説の影響か）作品の系譜をしっかりと受け継いでいる。


title: スペイン黄金時代美術

text: 彼の代名詞と言えるのは『無原罪の御宿り』という作品で、生涯を通じいくつも描かれている。これは疫病など社会不安の時に特別高まったマリア崇拝の賜物で、人々は溢れる信仰心を注いだ。その時流に合わせてこれらの作品を描いたムリーリョは圧倒的な地位を確立するのだった。同世代のライバルとしてフアン・デ・バルデス・レアルがおり、彼との切磋琢磨によって非常に磨き上げられていった。バルデス・レアルは残酷といえるほど生々しい表現を追求したので、ムリーリョと異なる傾向だったためか市場を奪い合う関係ではなく、共にセビリアで美術アカデミーを創設する運動を起こしていくのである。


title: スペイン黄金時代美術

text: 1660年代にはムリーリョの名声はヨーロッパじゅうに広がっていた。通称「暖かい様式」と言われる彼の画業の最も華やかな時期であり、円熟した表現が達成されている。彼の絵の購入者も国際的な広がりをみせる。特にムリーリョの絵はイギリス人に評価され多数の作品が渡り、に多大な影響を与えることになる。彼の絵はスペイン絵画の集大成でもあり、次の時代のロココ絵画の先駆とも言われている。彼の国際的な影響力故に最も有名なであり、ベラスケスの作品が公になるまで名実ともに最大の巨匠として美術史に君臨することとなった。1682年に没した。


title: スペイン黄金時代美術

text: ムリーリョが17世紀後半のセビリア絵画の光とするなら、フアン・デ・バルデス・レアルはその影にあたる。セビリア生まれで1622年に洗礼を受けたことが分かっているが、その足取りは不明なところが多い。セビリアの自然主義を習得し明確な線描が特徴。1653年から手掛けた装飾で名を上げた。以降、彼の表現は動きに満ちた激しいものへと変わっていき、筆致も荒々しくなっていった。強烈で劇的な表現を目指したため、同時代のムリーリョとは親交があったとはいえ正反対の美意識を持っていた。


title: スペイン黄金時代美術

text: 1664年にマドリードへ旅行しておりフランシスコ・リーシら当時宮廷で活躍していた画家たちの作品から学び、その表現が深まっていく中で、明るい色調の作品も描くようになった。代表的な作品は「死の寓意」の連作であり、確かな描写力と陰気で激しい迫力を備えている。ヴァニタスの発露からしてバロック絵画の典型と言えよう。大きな成功を勝ち取りながら1690年に没した。これをもって17世紀セビリア絵画の終焉とされる。


title: スペイン黄金時代美術

text: 1664年にフェリペ4世が亡くなり、カルロス2世が即位した。病弱な王は経済や国力の立て直しはできず、強大な力を持つようになった隣国フランスのルイ14世に悩まされることとなる。領土も縮小しかつての栄光も消えていった。そして1700年にカルロス2世は没し、スペイン継承戦争が勃発するのだった。


title: スペイン黄金時代美術

text: 画家たちも前時代の偉大な達成の模倣に終始した感が強く、また経済衰退のため市場も小さくなり絵画芸術は衰退した。この時期に注目されるのはで10代の頃リーシのもとで学び華々しい活躍を見せ、1680年代を代表する画家になった。エル・エスコリアル宮の装飾を手掛けており、名実ともに最後の巨匠と言っていい存在である。彼の死の前年1692年にナポリからルカ・ジョルダーノがマドリードにやってきて『』という天井画をエスコリアル宮に描いたが、皮肉にもその数年後スペイン・ハプスブルク家は断絶してしまった。


title: スペイン黄金時代美術

text: アントニオ・パロミーノは画家であるが「スペインのヴァザーリ」と呼ばれるように、1724年に完成した『絵画美術館と視覚規範』という著作を残し、黄金時代に活躍した画家の評伝を書いている。この評伝が今も研究の基礎文献として使われており、最後の総仕上げ的な記念碑でもあった。


title: 多比良駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅。二つのホームは互い違いに設置されており、南側のホームが有明湯江方、北側のホームが神代町方にずれている。駅舎は南側のホームの神代町方、南側に接して置かれており、南側のホームの中ほどに置かれた待合所と向かい合う。


title: ドリトル (プログラミング言語)

text: ドリトル () は、教育用に設計されたプログラミング言語の一つ。またはその処理系。現大阪電気通信大学教授の兼宗進により開発された。名前の由来は「少しだけする」という意味の英語「」であり、「やることが少ない（簡単にプログラムを書ける）」という願いから。また、ヒュー・ロフティングの児童文学作品『ドリトル先生』にも掛けられている。


title: 花見駅

text: 単式ホーム1面1線を有する地上駅。ホームは線路の東側に置かれていた。また、駅舎はホームの福間方の端から坂を下ったところに設けられていた。末期、有人駅であったが、日中は係員が不在となった。自動券売機は設置されていなかった。


title: タバスコ料理

text: タバスコ州の料理はメキシコの中では特異である。牧畜技術が地域に移入する以前は、主に豊かな自然から採れる食材のみで食文化が成立していた。現在でも牧畜牛の肉を使用することは少ない。トウモロコシを頻繁に用い、その他野菜や魚介類、野生の動物の肉を使用する。今やチョコレートは世界中で見ることができるが、タバスコでは今でもマヤ民族の末裔であるがスペインによる植民地化以前の方法でチョコレートを製造している。こうした土着の食文化に加えてスペインの影響も混在し、タバスコの食文化は独特かつ多様なものとなった。


title: タバスコ料理

text: タバスコ地方の料理には野菜、果物、野生の動物の肉がふんだんに使用される。スペインによる植民地化以前、マヤ民族たちはトウモロコシやインゲンマメを栽培し、野生の動植物を採取していた。長年文化的に外部の世界から孤立してきた歴史を反映し、マヤ民族やチョンタル族の影響を色濃く受け継いだタバスコ地方の食文化は独自な発展をとげた。


title: タバスコ料理

text: タバスコ地方の豊かな自然が育んだ野草や果物はタバスコ料理の欠かせない要素である。加えてこの地方の牛畜産業はメキシコを代表するものと言える。そして地方を流れる河、潟湖、湖からは新鮮な魚介類が漁獲される。このような多様な素材が地方の食文化を支えている。


title: タバスコ料理

text: タバスコ料理には植民地化以前の名残りが多くみられる。ガーの丸焼き、タマル、亀のサルサ・ベルデ煮込み、魚の網焼き、タバスコ風ロバロ等がそうである。また、肉の塩漬け、タバスコ風プチェロ（煮込み料理）、エビや牛肉を使った料理など、スペイン料理の影響も強くみられる。以下代表的な料理の紹介する。


title: 守口市立さつき学園

text: 1973年4月25日、当校の前身である守口市立第三中学校に開設された。入学資格は、大阪府内に住む満15歳を超え、小学校・中学校を卒業していない、あるいは、十分な教育を受けられないまま小学校・中学校を卒業した人である。その中にはダブルの人も通っている。


title: LE-8

text: LE-8はGXロケットの第2段用に宇宙航空研究開発機構 (JAXA) と石川島播磨重工業(現IHI)が設計開発した、推進剤の酸化剤に液体酸素 (LOX) を燃料に液化天然ガス (LNG) を使用する推力10 t級液体ロケットエンジンである。世界に先駆けて宇宙機用のLNG推進系の実用化を目指していたが、GXロケットの開発中止により実用化には至らなかった。


title: フーリガン (ゲーム)

text: 『フーリガン』は、2001年11月22日にフロントウイングより発売された18禁恋愛アドベンチャーゲーム。また、2002年8月29日には全年齢対象のPlayStation 2版『フーリガン〜君のなかの勇気〜』がPCCW Japan（現ジャレコ）より発売された。


title: 奈良部匠平

text: 幼少より家族の影響で音楽に親しみ、歌唱・ヴァイオリンなどを学ぶ。中学時代よりバンド活動でギター、キーボードを担当。同時に多重録音によるオリジナル作品制作を始める。高校時代より尚美音楽院のジャズ作編曲やピアノのクラスを受講。


title: LE-8

text: LNGの主成分である液体メタンを燃料として使用した場合、液体酸素/ケロシン推進系と比較して比推力が10秒高く、沸点が91Kの液体酸素と近い110Kであるため、タンクの推進剤間の断熱が不要である。また液体酸素/液体水素推進系と比較して液体水素よりも密度が大きい為、タンクを小型化でき、液体水素よりも沸点が高い為、断熱が容易である。また、燃料を供給するターボポンプの液体酸素ポンプとの断熱が不要で同軸上に配置する事が可能になり小型化が可能である。


title: フーリガン (ゲーム)

text: バニラより発売された18禁版OVA。前編と後編の2巻構成。前編は2001年11月9日、後編は2002年2月8日発売。VHS版とDVD版が発売されている。OVA版の内容は原作とはほとんど無関係の外伝的ストーリーであり、他作品のパロディ演出が強い内容となっている。


title: 奈良部匠平

text: Virgo Musicに所属し、数多くのアーティストの作品に作・編曲家として参加し、ミュージカルや映画音楽も手がける。帰国して10年後、活動の拠点をニューヨークへ移す。TVコマーシャルの音楽制作を中心にインディー・レーベルL’atelier Clair inc.を立ち上げ、アーティストの育成に力を注ぐ。欧米やアジア、そして日本で高い人気を誇る和太鼓チーム「Drum TAO」の音楽監督として制作活動の協力を続けている。


title: LE-8

text: 液体水素よりも入手が容易で廉価で充填時に気化する量が減り、爆発などの危険性が低く安全性が高いため、扱いが容易である。液体水素よりも蒸発しにくく宇宙空間での長期保存が可能で、マーズ・ダイレクトにて提案されたように火星の二酸化炭素が主成分の大気と水素からサバティエ反応によりメタンを生成することも可能である。これらの特徴から、将来の軌道間輸送機や惑星探査機への採用が有望視されている。


title: フーリガン (ゲーム)

text: また、LeonekoはOVA版の内容について、昭和の名作アニメのパロディが好きでない人にとっては寒いギャグが多く見えるだろうとしつつも、アダルトゲームやアダルトアニメの歴史を知るには貴重な作品であると評している。


title: LE-8

text: これまで、天然ガスをロケットエンジンの燃料として使用する試みは各国で実施されており、1970年10月23日にユタ州で速度記録樹立用の自動車であるが当時の地上最速世界記録である1014.513 km/h (630.388 mph)の記録を樹立してその後27年間、世界記録を保持する等、一部の国では既に一定の実績があった。。


title: LE-8

text: ブルーオリジンのBE-4やスペースXのラプターのように現在、液化メタンを推進剤とするロケットエンジンの開発が各国で進められており、21世紀における2液系推進剤の新たな潮流になりつつある。LE-8自体は実用化には至らなかったものの、液体水素推進系におけるES-702に相当する役割を担い、今後の高推力LNG推進系を開発する上で不可欠な多くの知見が得られた。JAXAはGXロケット中止後もこの推進系の開発続けている。


title: LE-8

text: GXロケットの開発開始に伴い、並行して開発が開始された。GXロケットの2段目に使用されるLNG推進系は打ち上げ機の用途としては世界初の実用化の試みだった。一般的にロケットの開発工程においてロケットエンジンの開発はロケット本体よりも開発期間を要するため、先駆けて開発が進められるが、LE-8の開発ではほぼ同時期に開発が開始された。新型ロケットエンジンの開発では一般的に推進剤の特性に応じた燃焼室、推進剤噴射装置の開発が不可欠なため、要素技術の開発が予め進められている。しかし、2000年代初頭の時点においてLNG推進系に関する国内での知見は、LE-7開発時に燃焼器の基礎燃焼試験をした程度で乏しかった。やがてこれが後の開発に影響を及ぼすことになる。


title: LE-8

text: エンジンサイクルは当初は機構が単純で開発費が少なく、同時に高信頼性が期待できる圧送式サイクルで進められていたが、より高性能化が期待できるガス発生器サイクルに切り替えられた。推力室はアブレーション冷却とし、燃料噴射器はLE-5Bなどに使われる同軸型の噴射器ではなく衝突型の噴射器を採用した。


title: LE-8

text: 当初、圧送式サイクルで開発していたため、他のエンジンサイクルと比較して燃焼圧力が低いので相対的に比推力が低下するものの、燃料タンクに軽量で高強度の複合材タンクを採用することと、エンジンからガス発生器やターボポンプを省略することで、2段目全体の質量を軽くし能力低下を補う予定だった。


title: LE-8

text: 開発時には燃焼圧の変動等の問題も発生し、一時期は完成が危ぶまれたものの、関係者の尽力により、2009年（平成21年）7月に実施された実機型エンジン (LE-8) の燃焼試験では、実飛翔秒時のテストも終了し、エンジン開発には一応の目処が立った。


title: LE-8

text: GXロケットの第2段用エンジンにはブーストポンプ・アブレータ冷却式のLE-8と平行して、ターボポンプ・再生冷却式のエンジンの開発もこれと平行する形で行われていた。これは当初からの予定であると共に、前述の問題によりこのロケットの打ち上げ能力が計画より低下したため、より高性能な新エンジンで能力の向上を図るためでもある。当初の計画では、アブレータ冷却のエンジンで数回運用した後に再生冷却式エンジンに切り替えるという構想であったが、後に1号機から再生冷却型のエンジンを使用する方針に変更され、上記のブーストポンプ・アブレータ冷却式のエンジンは、この再生冷却式エンジンの開発が不調に終わった場合のバックアップと位置付けられた。


title: LE-8

text: これまでに経験の無い燃料のロケットエンジンを開発する場合、一般的には10年の歳月を要しており、一部に開発が遅延したとの見方があるものの、事実上、先行機のないLE-8の開発は他に類を見ない短期間で開発された。しかし、再生冷却型のエンジンのバックアップと位置付けられた事や、GXロケットの開発自体が中止となったことから、実際に使用するタンクでの試験などは行われていない。


title: LE-8

text: JAXAとIHIエアロスペースはLE-8エンジンの開発終了後も、その技術を基にイプシロンロケットの最終段や海外のロケット等にも使える「汎用性のあるLNGエンジン」の研究を続け、2012年にNASAの研究中のLNGエンジンの性能を上回るLNGエンジンの基盤技術を確立した。


title: LE-8

text: 2020年、インターステラテクノロジズ (IST) はZEROロケット用に新規開発するエンジンの燃料にLNGを採用することを発表した。ISTとJAXAは「宇宙イノベーションパートナーシップ」(J-SPARC)で協力関係にあることから、JAXAのLNGエンジン開発の経験が強みになると期待されている。


title: ソフトウェア危機

text: ソフトウェア危機（ソフトウェアきき、Software Crisis）とは、高性能化するハードウェアのコストは低下する一方、複雑化するソフトウェア開発のコストは上昇する傾向が続くことにより、将来的にソフトウェアの供給が需要を満たせなくなるという考え方である。


title: ソフトウェア危機

text: ハードウェアのコスト低下はコンピュータの利用領域の増大を招き、それによってソフトウェアの需要は拡大を続ける。一方、コンピュータが様々な場面で情報処理に活用されるようになっていくと、それに伴って次々と複雑なソフトウェアが要求されるようになり、ソフトウェア開発コストは上昇の一途を辿る。このような傾向が続くと、ソフトウェア開発の生産性を根本的に向上させない限り、ソフトウェアの供給が増大する需要に追いつかず、十分な品質を満たすソフトウェアの提供が難しくなり、ついには求められる仕様を満たすソフトウェアの開発が困難になることが予測される。ソフトウェア危機という場合、通常はこのような事態を指す。


title: ソフトウェア危機

text: ソフトウェア危機が叫ばれ始めたのは1960年代末のころであった。"software crisis" という用語は、1968年にドイツのガルミッシュ＝パルテンキルヒェンで開催された第1回NATOソフトウェア工学会議で参加者らが生み出した。1972年、エドガー・ダイクストラはチューリング賞講演で以下のように述べている。


title: ソフトウェア危機

text: ソフトウェア危機の原因は、ソフトウェア開発工程の全体としての複雑性と専門分野としてのソフトウェア工学の相対的な未熟さと密接に関連していた。ソフトウェア危機は以下のような形で実際の開発プロジェクトに現れた。


title: ソフトウェア危機

text: 近年では、組み込みシステムにおけるソフトウェア関連に起因する事故やトラブルが増加し、社会的に大きな影響を与えることも増えており、こちらもソフトウェア危機と呼ばれる。原因としては次のような物が挙げられている。


title: 岩波講座

text: 岩波講座（いわなみこうざ）とは、岩波書店から出版されている叢書のシリーズ。多数の研究者・専門家が書き下ろした専門的な内容の論文を分野別・テーマ別に並べて各巻を構成し、全体で一つの科目をカバーする。一つの学科・テーマについて十数冊ないしは数十冊程度で完結する、規模の大きい専門書のシリーズである。省略する場合は、岩講（いわこう）と呼ばれる。


title: 岩波講座

text: 岩波書店は、1928年に最初の岩波講座「現代思潮」を刊行した。多数の執筆者の協力を組織して体系的に問題を整理して分冊・出版するという、いわゆる講座ものの形式はこれによって定式化したという。大学の講座になぞらえて、ある学科・テーマについての体系的知識を与えることを狙いとして、「講座」と名付けられた。「現代思潮」の成功を受けて、岩波書店は次々と講座を出版した（第2次「物理学及び化学」、第3次「生物学」、第4次「地質学及び古生物学、鉱物学及び岩石学、地理学」、第5次「日本文学」、第6次「教育科学」、第7次「哲学」、第8次「数学」、第9次「世界文学」、第10次「日本歴史」etc.）。しかし、アジア・太平洋戦争の戦局が悪化するなかで出版事情も悪化し、1941年に刊行が始まった第15次「機械工学」は全20巻を予定していたものの10巻で中絶を余儀なくされた。なお、戦前の岩波講座は、戦後のものとは異なり各論文が独立した分冊として刊行されているものが多い。また、当時、岩波書店からは「講座もの」として『日本資本主義発達史講座』（全7巻、1932-33年）や『普及講座防災科学』（全6巻、1935年）が刊行されている。


title: 岩波講座

text: 戦後は1952年の「教育」を皮切りに、思想・哲学、歴史学、自然科学、文学を中心として10巻を超える大部のシリーズが次々と刊行が行われた。戦前のシリーズと区別するために「現代物理学」、「現代化学」、「現代思想」のようにタイトルに「現代」を付けるものが多いのも特徴である。1980年代中頃から、哲学・思想、歴史学、産業・技術の分野において10巻以下で個別のテーマを取り扱うことが増え、新たに芸術系のシリーズが刊行された。また、社会科学系のシリーズの刊行が増えるとともに、自然科学系では「現代数学への入門」・「現代数学の基礎」・「現代数学の展開」、「物理の世界」といった新しいタイプの講座が刊行されている。


title: 岩波講座

text: 以上のようなシリーズの拡大によって、岩波講座は、日本の出版界における専門的内容を持つ叢書としては最大の刊行点数を擁し、幅広い分野をカバーしている。なお、例外的に経済学分野のみが、「岩波講座」と銘打たずに『日本資本主義講座』（全11巻、1953-55年）、『西洋経済史講座：封建制から資本制への移行』（全5巻、1960-62年）、『現代経済学』（全10巻、1971-75年）、『現代資本主義分析』（全10巻、1980-84年）、『日本経済史』（全8巻、1988-90年）といった形で叢書を刊行していたが、2017年から『岩波講座日本経済の歴史』全6巻が刊行されている。


title: 岩波講座

text: 岩波市民講座は、1964年から1979年まで開かれていた、岩波書店主催の市民向けの公開講座の名称。元々は、1957年に岩波文庫創刊30年、岩波新書創刊20年を記念して「岩波の文化講演会」として始められ、全国百数十ヶ所で時に参加者1000人を超える大規模な講演会が行なっていた（～1990年代）。これに対し、岩波市民講座は数回にわたる小規模・小人数の講義形式とし、できる限り体系的な学問・研究の知識を聴講者が得られるようにした。第1回目は大内兵衛による「世界経済の天気図―南風競わず―」（6月4日）。会場はこの年に開業した東京新宿の紀伊國屋ホールで、毎週木曜日午後1時半から。1968年4月からは、神田神保町の岩波ホールで午後2時から。この他、1965年から1966年にかけて、仙台市・広島市・名古屋市・静岡市・福岡市・金沢市でも開催した。1979年からはより高度な内容の「岩波市民セミナー」に移行している。


title: 岩波講座

text: 岩波書店元社長の安江良介の構想に基づいて企画され、須坂市・岩波書店・信濃毎日新聞社の三者の枠組みを基礎に市民団体が中心となり、「市民的知性」を育み「市民文化」を創造することを目的として行われている。実行委員会の構成団体は、須坂市、須坂市教育委員会、須坂市文化振興事業団、岩波書店、信濃毎日新聞社、信毎文化事業財団、NPO法人ふおらむ集団999である。事務局は須坂市文化会館内に置かれている。毎年の講座は秋に開くフォーラム集会に、翌年の講座で取り上げる内容について提案を持ち寄り、


title: 涼州三明

text: 涼州三明（りょうしゅう さんめい）とは、後漢末期に活躍した三人の武将である段熲、皇甫規、張奐の総称。三人共に涼州出身であり、字に“明”がつく事からそう呼ばれるようになった。桓帝から霊帝の時代において、羌族・匈奴・烏桓などの反乱を幾度も鎮圧し、北方の安定に大いに功績を挙げた。


title: 涼州三明

text: 字は紀明。武威姑臧の出身。若い頃から弓馬を習い、遊侠に耽っていた。成長すると古学を学び、孝廉に推挙されて優れた才能を示した。やがて遼東属国都尉となり、鮮卑の討伐に従事するようになった。彼は偽りの詔書でもって鮮卑を誘き寄せ、伏兵を配置して散々に破ったが、詔書偽造の罪により2年間の労役刑を命じられた。156年、司空尹頌の推挙により中郎将に任じられ、泰山郡・琅邪郡で暴れまわっていた賊の鎮圧に赴くと、その首領を討ち取って数万の首級を挙げた。これにより列侯に封じられた。159年には護羌校尉となり、羌族を討って2000の首級を挙げ、翌年にも羌族を撃退して1万を超える首級を挙げた。その翌年、涼州刺史郭閎に陥れられて投獄されたが、すぐに冤罪だと判明して釈放された。164年には并州刺史・護羌校尉となり、武威郡・張掖郡・酒泉郡を荒らしまわっていた羌族討伐に赴き、数千人を斬首・捕虜とし、翌年にも数千人を斬首・捕虜とした。この時、段熲は1年中戦い続けたので、羌族は遂に飢えて散亡したという。段熲はさらに攻勢をかけ、西羌を破って2万3000の首級を挙げ、1万を超える村落を降した。167年には西羌に武威郡を攻められたが、段熲は追撃して首領を斬り、3000人余りを殺した。168年、先零を討って8000人余りの首を獲り、牛馬28万頭を鹵獲した。桓帝の死後には破羌将軍に昇進した。同年、さらに羌族を討ち、4000余りの村落を陥落させた。段熲はかねてより幾度も羌族の徹底せん滅を主張しており、張奐らの融和政策を批判していた。その為、張奐の進言により朝廷から停戦命令が下された際は、激怒して反論の上書を送ったという。169年、奇襲をかけて東羌に大勝し、9000人の首級を挙げ、功績により新豊県侯に改封された。段熲は生涯で併せて180の戦を繰り広げ、少なくとも3万8600の首級を獲り、家畜42万7500頭を鹵獲した。これにより44億もの費用を投じたが、失った兵士は僅か400人余りであった。段熲は10年余り任地にいたものの、1日として寝室で休むことはなく、常に将士と苦しみを共にしていたので、彼の兵はみな死戦を厭わなかったという。170年、中央に戻ると重職を歴任し、179年には太尉にまで昇った。こうして段熲は順調に出世を重ねたが、それは宦官と通じていた事によるものであった。その為、宦官の王甫が誅殺されると、段熲も弾劾を受けて投獄され、遂に自殺に追い込まれてしまった。唐の時代には、史館が選出した中国六十四名将にその名を連ねている（武廟六十四将）。


title: 涼州三明

text: 字は威明。安定朝那の出身。141年、西羌が反乱を起こすと、征西将軍馬賢はこれを迎え撃つも敗北を喫した。これより以前、皇甫規は馬賢の敗北を予期しており、果たしてその通りとなったので、功曹に任じられて西羌の討伐を命じられた。彼は800の兵を率いて出撃すると、西羌を撃破して反乱を鎮圧した。その後、梁冀の専横を批判した事により左遷され、故郷に隠遁するも度々命を狙われるようになった。159年に梁冀が誅殺されると再び仕官を許され、泰山太守に任じられて瞬く間に賊を討伐した。161年、羌族が関中を荒らすと、中郎将に任じられて鎮圧に赴き、800の首級を挙げて10万人余りを降伏させた。翌年には隴西に向かい、残った羌族を尽く降伏させた。涼州の官吏は汚職に塗れており、また羌族を弾圧したりする者が多かったが、皇甫規は彼らを尽く罷免または処断したので、羌族の人心を得た。その一方で部下に対しては甘さを見せず、たとえ親しい者であっても落ち度があれば中央に報告した。だが、宦官と関係を持つのを嫌ったので、讒言を受けて中央へ召喚されてしまい、後に投獄された。多くの朝臣がこれを不服としたので、やがて皇甫規は許され、度遼将軍に任じられた。彼は老齢を理由に引退を請うたが許されず、党錮の禁が始まってもその対象から外された。その後、数年に渡り北境を統治すると、その威信は響き渡ったという。167年、尚書に昇ると、腐敗政治を批判した事で朝臣の不興を買った。だが、桓帝はこれを罪に問わず、護羌校尉に任じた。174年、洛陽に召喚されたが、帰還する途上で没した。その生涯で27篇にも及ぶ文章を書き残したという。


title: 涼州三明

text: 字は然明。敦煌淵泉の出身。幼い頃から文才に長けており、大将軍梁冀に招聘されたが、病気を理由に官を去った。155年に安定属国都尉となり、美稷を荒らしていた南匈奴と東羌の討伐に向かった。200人を率いて出陣すると、まず東羌を孤立させて和睦にこぎつけ、さらに転戦して匈奴と連戦し、遂に降伏させた。羌族は張奐に貢物を献上したが、張奐は全て返還したので大いに感服したという。その後、使匈奴中郎将に任じられ、乱を起こした休屠各と烏桓を討伐に向かった。張奐は泰然自若として兵士たちの動揺を抑え、密かに烏桓と和親して屠各を撃破し、反乱兵を尽く降伏させた。158年に鮮卑が侵攻して来ると、南匈奴を率いてこれを撃破した。翌年に梁冀が誅殺されると、張奐はかつて関わりがあったので罷免されたが、皇甫規の強い請願もあり復職が許された。数年して武威太守となり、租税や労役を見直して悪しき風習を改めるなど、その地の教化を大いに促進させた。功績により度遼将軍となり、数年に渡り幽州や并州を平穏に導いた。166年、中央に移って大司農となったが、これを契機に鮮卑・南匈奴・烏桓・東羌などの侵攻が大いに活発になった。その為、張奐は護匈奴中郎将となって各地の鎮圧にあたり、南匈奴と烏桓20万人を降伏させた。さらに翌年には東羌と先零を撃破して三州を平定した。大いに功績を挙げた張奐であったが、宦官と親しくしていないこともあって褒賞は乏しかった。168年に中央に戻った張奐は、宦官の曹節らにより理由も知らされずに大将軍竇武討伐を命じられ、彼を自害に追いやった。功績により再び大司農となり列侯に封じられるも、張奐はこの事で精神を病んでしまい、職務には当たらなかった。169年に党錮の禁を弾劾したが容れられず、後に太常となるも宦官から讒言を受けて投獄された。すぐに釈放されたが、今度は司隷校尉王寓と対立して謹慎処分となった。こうして故郷に戻ると、門を閉ざして家から一歩も出ず、弟子を千人集めて30万字余りの『尚書記難』を著した。181年に亡くなった。張奐がかつて太守であった武威郡では、張奐の祠が代々絶えなかったという。


title: 椎名歩美

text: 2010年、『ミスFLASH2011』セミファイナリストに選ばれるも、ファイナリスト進出はならず。その後2011年7月、ミスFLASHエントリー者を中心とするユニット『G☆Girls』第1期結成に参加する。グループ内での担当カラーは緑。


title: 椎名歩美

text: 2013年3月12日、G☆Girls第3期活動開始に当たりリーダーに就任したが、2014年12月30日のワンマンライブⅣ「REVOLUTION」（於:渋谷WWW）をもって卒業。以後はソロでタレント・女優業に専念している。


title: 小絲源太郎

text: 小絲源四郎、はなの長男として東京市下谷区上野元黒門町20番地に生まれる。生家は料理屋で、「揚げ出し」の名で知られた。1904年（明治37年）に東京の神田中学校を卒業、白馬会の展覧会で藤島武二の「蝶」を見て感動、画家を志す。翌春、藤島の指導する白馬会駒込研究所に入り、デッサンを学ぶ。


title: 小絲源太郎

text: 1911年（明治42年）に東京美術学校金工科卒業、同年西洋画科に転入するが中退。在学中の1910年（明治43年）、文展に入選。1933年（昭和8年）帝室審査員、木版画を岡田清次郎の彫り、西村熊吉の摺りにより発表する。金沢美術工芸大学教授、東京芸術大学教授を務めた。当初は、印象派に影響を受けた画風であったが、大正末年には写実的で穏健な画風となり、明快で強い画風に変えてから、評価されるようになった。晩年には簡潔な形態と色彩のはっきりした画面によって独自の画風を作った。1954年（昭和29年）、日本芸術院賞受賞、1959年（昭和34年）、日本芸術院会員。1961年（昭和36年）、日展常務理事。1965年（昭和40年）、文化勲章受章（同日文化功労者）。同年の第16回NHK紅白歌合戦で審査員の一人を務めた。作品に「春雪」、「冬の虹」等。


title: 津雲博子

text: 1993年、NECレッドロケッツに入団しライト・レフトプレイヤーとして活躍。キャプテンも務めた。1997年、全日本代表初選出。同年ワールドグランドチャンピオンズカップで新設（試験採用、翌年正式採用）された、全日本リベロ第1号となる。


title: 津雲博子

text: NECでは、Vリーグ（プレミアリーグ）1996年、1999年、2002年と3度の優勝に貢献した。2002年、前全日本女子監督（前・NEC監督）の吉川正博と結婚。2004年、現役引退。現在は社業の傍ら、春高バレーコーチングキャラバンなどで、後進の指導に当たっている。2児の母。


title: チェコのビール

text: チェコの国民1人あたりのビール消費量は世界一位であり、2018年現在まで26年連続首位を守り続けている。2018年のデータでは、チェコ国民の1人あたりの年間ビール消費量は191.6リットル。ドイツの1人あたり年間ビール消費量101.1リットルよりも多い。チェコの消費量は日本人の消費量と比べた場合には、約4.8倍ほど多い。


title: チェコのビール

text: チェコではビールを「飲むパン」と呼ぶこともあるくらいに生活に浸透している。最も人気があるのは、ピルスナー・ウルケルであり、ビール好きの人間は朝食代わりにビールを飲むこともある。ランチやディナーでビールを飲むことも多い。ビールの販売価格も安く、ミネラルウォーターよりも安く販売されている。


title: チェコのビール

text: 1265年、ボヘミア王オタカル2世がチェスケー・ブジェヨヴィツェ（現在の南ボヘミア州）に醸造所を建設した。1531年にはフェルディナント1世がチェスケー・ブジェヨヴィツェのビールを王室御用達に指定するなど、ブジェヨヴィツェは高品質のビールを作る産地として広く知られた。18世紀までにブジェヨヴィツェの醸造所は統合が進み、ブジェヨヴィツェ市民醸造（）とチェコ合同醸造（）となり、どちらもヨーロッパを代表するビールブランドの一つとして広く親しまれた。


title: チェコのビール

text: 19世紀にドイツ・バイエルン地方で下面発酵によるラガーが発明され、これがヨーロッパで人気を博すことになる。ピルゼンの人々もラガーを醸造しようと、ドイツから醸造技師を招聘し、市民醸造所を設立する。1842年、市民醸造所で最初の下面発酵ビールが完成する。出来上がったビールは、水や風土の違いから、ドイツのものより液色が明るく、すっきりした味わいであった。ピルスナー・ウルケルの誕生であった。


title: チェコのビール

text: は、南モラヴィア州ブルノで作られるビールの銘柄。IGNITEの田原氏の記事には"スタロブルノ（Starobrno）は「ブルノの泉」の意味"と記載されているが, 正しくは「古きブルノ("staro": old)」である。これは、他の銘柄"staropramen" = 古い泉, と混同したためと考えられる。修道院のスタイルのビール。


title: チェコのビール

text: 多くの人から不評を買うことが多いが、そうした意見に対しスタロブルノ責任者のコウツキー氏は、「過去の経験から美味しくないというイメージを持つ人が多いが、現在では味の改善を行なっている。改めて試してもらいたい。」と述べている。


title: チェコのビール

text: 毎年イースター期間の聖木曜日（最後の晩餐が行われた日）に限定で緑色のビールを販売する。これはチェコ語で聖木曜日を"Green Thursday"("zelený čtvrtek")と呼ぶことに由来する 。聖パトリックの祝日に飲まれるものとは無関係である。


title: 中村研一

text: 鉱山技師であり、後に住友本社鉱山技師長（住友本店の技術職のトップ）となる中村啓二郎の長男として、福岡県宗像郡南郷村光岡（現在の宗像市光岡）に生まれる。洋画家の中村琢二は実弟。1909年、福岡県立中学修猷館に入学。修猷館在学中に、生涯の友となる三輪寿壮、日高信六郎らと出会い、児島善三郎、中村琢二らと、絵画同好会「パレット会」を創立し、西洋絵画を勉強する。また、福岡に滞在中であった青山熊治に指導を受けた。


title: 中村研一

text: 1914年、修猷館を卒業し、美校受験を志すが許されず、第三高等学校の受験準備の名目で京都に出て、鹿子木孟郎の内弟子となる。1915年、画家志望に反対する父を鹿子木に説得してもらい、美校受験が許可され、上京し本郷絵画研究所に入所。同年4月、東京美術学校西洋画科に入学し、岡田三郎助の教室で学ぶ。1919年、第8回光風会展に、『お茶の水風景』を出品し初入選する。


title: 中村研一

text: 1920年、東京美術学校を卒業。同年、『葡萄の葉蔭』が第2回帝国美術院展覧会（帝展）で初入選し、『若き画家』が東京大正博覧会で3等賞を受賞。1921年、『涼しきひま』が第3回帝展で特選を受賞。1922年、帝展無鑑査（鑑査なしで出品できる資格）となる。1923年、パリに留学する。ここで、モーリス・アスランから大きな影響を受けている。1927年、サロン・ドートンヌ会員となる。


title: 中村研一

text: 1928年に帰国し、滞欧作『裸体』が第9回帝展で特選を受賞。1929年、『若き日』が第10回帝展で特選を連続受賞。そして、1930年、『弟妹集う』が第11回帝展で帝国美術院賞を受賞する。1931年、36歳にして帝展の審査委員となり、その後も文部省美術展覧会（新文展）、日本美術展覧会（日展）などと改名した官展の審査員を歴任。1937年、ジョージ6世戴冠記念観艦式に参加する軍艦足柄に乗艦して渡英している。


title: 中村研一

text: 戦時中は、藤田嗣治らとともに、軍の委嘱を受け作戦記録画を制作することとなり、1942年、シンガポールからインドシナへの旅行中に、コタ・バルに15日間滞在し、『安南を憶う』が第5回新文展で昭和奨励賞、野間美術奨励賞を受賞。


title: 中村研一

text: 作戦記録画『コタ・バル』（東京国立近代美術館蔵、無期限貸与作品）が第1回大東亜戦争美術展に展示され、朝日文化賞（後の朝日賞）を受賞。中村が描いたと確認できる戦争画は17点で、これは藤田嗣治の19点には及ばないもののトップクラスの点数であり、「戦争期に画業の一頂点をなした」とも言われている。


title: 中村研一

text: 1945年5月、東京大空襲により代々木の住居とアトリエを焼失。戦後は、小金井市中町に転居し永住。日展、光風会展を中心に作品を発表し、1950年、日本芸術院会員に推挙された。1958年、日展常務理事となる。画面に感情や情緒などを付加せず、抜群のデッサン力と構成力で写実的な画風を創り上げ、そのアカデミックで堅実簡明な画風は昭和新写実主義を代表するものであった。妻をモデルにした婦人像と裸婦像を多く制作している。


title: 近藤笑菜

text: 小学校から大学までを愛知で過ごし、2014年に上京する。同年『トーチソングス・グレイテスト・ヒッツ』で映画初出演。同世代の制作するインディーズ映画に出演を続け、高い演技力から話題作にも出演を重ねる。2018年3月には地元愛知県の「シアターカフェ」で出演作7本の特集上映企画「近藤笑菜映画祭 in Theatercafe」が開催された。


title: シノリガモ

text: アイスランド、グリーンランド、ニューファンドランド島、ラブラドル半島で繁殖し、冬季になると北アメリカ大陸沿岸部で越冬する個体群と、アラスカからカリフォルニア湾、シベリア東部からカムチャッカ半島などで繁殖し、冬季になると東アジア沿岸部で越冬する個体群がいる。


title: シノリガモ

text: 全長38-46センチメートル。翼長20-21センチメートル、メス19-19.7センチメートル。翼開張63-69センチメートル。体重0.5-0.8キログラム。眼先や耳孔を被う羽毛（耳羽）に白い斑紋が入る。


title: シノリガモ

text: 繁殖期のオスは上面の羽衣が濃青色や青黒色で、頸部上部、肩羽、胸部側面、腰、大雨覆先端に白い斑紋が入る。頭頂側面や体側面の毛衣は赤褐色で、腰の羽衣や尾羽、尾羽基部の下面を被う羽毛（下尾筒）は黒や黒褐色。英名harlequinは「道化師」の意でオスの羽衣に由来する。非繁殖期のオス（エクリプス）やメスは全身の羽衣が褐色や黒褐色、灰黒褐色。オスのエクリプスは肩羽、胸部側面、大雨覆先端に白い斑紋が入る個体が多い。


title: シノリガモ

text: 繁殖形態は卵生。渓流の近くの草原や岩の隙間などに枯れ草などを組み合わせた巣をつくるが、樹洞に巣をつくることもある。5-7月に4-8個の卵を産む。メスが抱卵し、抱卵期間は27-29日。雛は孵化してから2-3か月で飛翔できるようになる。生後2年で性成熟する。


title: ヴァシーリー1世

text: ヴァシーリー1世（ I，Vasilii I, 1371年12月30日 - 1425年2月27日）は、モスクワ大公（在位：1389年 - 1425年）。ドミトリイ・ドンスコイと公妃エフドキヤの長男。息子にはヴァシーリー2世がいる。弟には、後に一時的にモスクワ大公位に就くガーリチ公、そしてモジャイスク公アンドレイ、ドミトロフ公ピョートル、コンスタンチンがいる。


title: ヴァシーリー1世

text: 1392年にニジニ・ノヴゴロド公国を併合する。同時代史料によれば、もはやモスクワの勢力拡大に対抗できないことを悟ったニジニ・ノヴゴロドの貴族たちが自分の公を説得したという。同時に、タルサ、ムーロム、ゴロジェッツがモスクワに併合される。


title: 石田英一郎

text: 1903年、男爵石田八弥（土佐藩出身の幕末志士石田英吉の後嗣）の長男として大阪府に誕生する。父の死去に伴い1925年6月1日に男爵を襲爵。天王寺中学、東京府立四中を卒業し、1924年3月、第一高等学校文科卒業を卒業して、京都帝国大学経済学部中退。京都学連事件により、1926年3月24日に爵位を返上。三・一五事件に連座して1934年まで入獄する。


title: 石田英一郎

text: 1937年から2年間ウィーン大学に留学し歴史民族学を専攻。同大学に留学経験のある岡正雄とは生涯多く交流があった。1944年、蒙古善隣協会西北研究所次長。1948年、『河童駒引考』を出版、1949年に、法政大学教授。1951年、東京大学教養学部教授となり、文化人類学教室の初代主任を務めた。また第一次東大アンデス学術調査団団長。1961年、「河童伝説 : 日本の水精河童と馬を水中に引き入れんとするその習性とに関する比較民族学的研究」を東京大学に提出して文学博士の学位を取得。1964年に定年退官。


title: 石田英一郎

text: 東京大学定年退官後は、東北大学日本文化研究施設教授、多摩美術大学学長などを務めた。1967年、『マヤ文明』で毎日出版文化賞受賞。日本民族学会会長を務めた。翌年大学紛争による激務にも毅然と対応したが、肺がんにより没した。没後『石田英一郎全集 全8巻』（1970－72年 筑摩書房）が刊行された。


title: 1956年12月自由民主党総裁選挙

text: 1955年11月の結党以来、初めて本格的に実施された総裁選である。1956年11月2日に初代総裁の鳩山一郎が辞任を表明したことを受けて行われた。石橋湛山、石井光次郎、岸信介の3名が立候補を表明、岸が他の2人をリードしていた。結党間もない自民党にとって総裁選は党分裂に繋がると危惧され、話し合い選出が試みられたが不調に終わり、激しい選挙戦に突入した。


title: 中北成美

text: 2009年頃から読者モデルとして東京でも活動を開始する。aimerfeelやRyuRyuなどカタログモデルとして活躍。『PopSister』2011年4月号より専属モデルとしてデビューするが、2011年11月号を最後に休刊。『EDGE STYLE』2012年1月号で専属モデルとして電撃移籍し、同誌が休刊する2014年3月号まで出演した。


title: 1956年12月自由民主党総裁選挙

text: この総裁選でキーマンとなったのは、石橋擁立の中心人物であった三木武夫と、石井派に加担した池田勇人であった。改進党など中道政党を渡り歩いてきた三木は石橋の自由主義、民主主義、国際主義、そして平和主義者としての姿勢に感銘を受け、一方で旧戦争犯罪人（A級戦犯容疑者・不起訴）の岸への支持には消極的であった。三木は春口から早くも旧改進党の議員を石橋でまとめるよう工作しており、11月13日の旧改進党の有力議員の協議においても、参加者の大半はは石橋支持で固まった。旧改進党系議員の多くは岸に強く反対しており、12月1日の旧改進党系の会合では、岸総裁となれば脱党する方針まで確認された。三木は旧自由党系にも触手を伸ばし、吉田系を中心に石橋支持を広めた。総裁選開始当初、石橋は岸、石井に及ばず3位に甘んじるとの見方が大勢であったが、三木、石田らの活躍によって鳩山政権下での反主流派の糾合に成功し、急速に支持を拡大した。また三木は当時、資金調達面でも優れた能力を発揮しており、石橋陣営の活動資金調達にも大きな役割を担ったと見られている。


title: 1956年12月自由民主党総裁選挙

text: 一方の池田は自由党幹事長を務めた経験があり、文教や財政の専門家は多いが党務の経験者がいなかった石井派から重宝された。池田は自由党時代、岸ら鳩山派の離党によって下野した経験があり、その後保守合同の際には自由党が鳩山率いる日本民主党に合流したようなものであり、実績と較べて鳩山政権内での待遇は良くなかった。そのため、石井に助太刀して鳩山系の岸に一矢報いることを考えていたのである。


title: 1956年12月自由民主党総裁選挙

text: そして総裁選前日夜、池田と三木が協議し、もし総裁選が決選投票となった場合は三位候補は二位候補に投票する、いわゆる二位・三位連合が成立した。なお、旧自由党系のつながりで池田は表向きは石井支持派であったが、第一次吉田内閣の大蔵大臣時、石橋は池田を大蔵事務次官に抜擢しており、池田は石橋に対して恩義を感じていた。また石橋と池田はともに積極財政論者であって政策面からも近く、実際には石橋支持で動いており、三木に対しても、「改進党系の君と、自由党系の僕が仲良く手を結ぶことが、保守合同の完成を意味する」と公言していた。そのため、一説には石橋が2位に入るように、池田がわざと石橋に票を回したともいわれている。


title: 1956年12月自由民主党総裁選挙

text: 1956年（昭和31年）12月14日、第3回自民党大会で行われた総裁選は、第一回投票では予想通り岸が石橋に70票以上の差をつけて第一位となったが、過半数の票獲得には至らなかったため、岸と石橋間で決選投票となり、二、三位連合により石井支持者が石橋に投票したため、わずか7票差で石橋が総裁に当選した。


title: 1956年12月自由民主党総裁選挙

text: 僅差で敗れた岸は、石橋に対して外務大臣のポストを要求し、自らの支持者に対してもポスト配分を行うよう求めた上で、論功行賞的な人事には協力出来ないとし、党内融和を求める旨表明した。総裁選に辛勝した石橋は役職配分で党内の諸勢力に配慮せざるを得ず、党人事、組閣は難航したが、年末には自民党新執行部、石橋内閣が発足し、池田は大蔵大臣、三木は党幹事長に指名された。なおポスト配分である程度の成果を挙げたと判断した岸は三木に反感を抱きながらも総裁選の結果を受け入れ、自民党から脱党することはなかった。


title: 1956年12月自由民主党総裁選挙

text: 土壇場で裏切られた石井は池田の相当な寝業師ぶりに気付き池田を決して許さないと言っていたといわれる。また、佐藤は石井を擁した池田と別れ、吉田派を池田と争奪しながら実兄岸を支えた。もと吉田門下として同根の池田派と佐藤派の対立がここから生じた。


title: シャブオット

text: シャブオット（シャヴーオート：）の祭りとは、トーラーの祝祭で、過越、仮庵の祭とともに三巡礼祭の一つ。太陽暦で5月または6月に行われる。ザドク暦第三のホデシュの15日に行われる祭りで、名は「週」を表すシャヴーア"שבוע"の女性複数形に由来。


title: シャブオット

text: 元は大麦の刈り入れ時期が終わり、小麦の刈り入れを祝う祭りだった。大麦の初穂をささげる「初穂の祭り」から50日目に行なわれるため、五旬節（ギリシア語でペンテコステ）とか七週の祭りとか呼ばれる。新約聖書中のペンテコステ（五旬節）と同一。


title: 仙台堀川

text: 仙台堀川は、東京都江東区木場付近の大横川付近の西部と東部河川態様は全く異なる。大横川西部では河川水面は、海水面と同じ水位であり、途中、平久川と大島川西支川を分け、江東区清澄付近で隅田川に合流する。合流する手前には清澄排水機場がある。大横川東部では、堰き止められ海水面より水位が低くなっており、埋め立てられて、仙台堀川親水公園となっている。


title: 仙台堀川

text: 江戸時代（寛永以後）に開削し、運河として利用されてきた。さらに横十間川より上流を明治以降に延長した。昭和になり工業地帯として発達すると地下水の汲み上げによる激しい地盤沈下がおこり、水害が頻発するようになった。この治水のため1982年にゼロメートル地帯の、おおむね木場公園から東部の区間を堰き止めて、常時排水機場から排水することにより水位を下げ、埋め立てて仙台堀川親水公園として整備した。


title: 仙台堀川

text: 北岸にあった仙台藩邸の蔵屋敷に米などの特産物を運び入れたことに由来する。「仙台堀」とも呼ばれていた。以前は砂町運河（小名木川～横十間川間）、十間川（横十間川～大横川間）、仙台堀川（大横川～隅田川間）と分けられていたが、1965年の河川法改正により一つにまとめられた。かつて大横川と交差する付近は三十間川との名称でも親しまれていた。


title: 此花

text: 春休みの終わり、高校生の桃井恵は静かな高校生活への期待を胸に、此花学園の付属寮に引っ越す。だが、同じ学校に通う橘美亜子の着替えをうっかり見てしまった事で弱みを握られてしまい、その期待は崩れ去る。しかも、始業式を前に、校内に古くから伝わる「死神伝説」と同じ方法で教師の山内が校庭で殺されるという事件が発生する。ジャーナリストを夢見る美亜子は、新聞部の創設を学校側に認めさせる為に、殺人事件を自分で解決しようと考え、恵を巻き込んで調査に乗り出す。


title: 此花

text: シリーズの主人公、桃井恵が此花学園に転校してくる前の物語。今回の主人公は学園に教育実習にやってきた学園OBの元水泳部部長。人気女優が学園で紛失したイヤリングの捜索を校長から依頼され、学園を奔走する事に。その際、パートナーを美亜子を始め前作登場の水泳部の面々から一人選択して二人で行動する事になってしまう。


title: 此花

text: 『死神伝説』の事件から数ヶ月過ぎ、恵と美亜子は新聞部設立の為に猫探しなどの活動(雑用)を地道に行っていた。が、その二人の前に恵の前の学校から転校してきた桜田忍が現れ、推理探偵同好会を設立して勝負を挑んでくる。さらにその数日後、バスケ部の部室で火災が発生し、三年生一人が死亡した。密室の現場からは、謎のメッセージが入ったコインがみつかる。


title: 此花

text: 恵と忍は、美亜子の鶴の一声と成り行きと謀略によりアミューズメントパーク・ウォーターアイランドに出かける。そこでオフ会のチャット仲間五人組と出会い彼らと行動を共にするが、お化け屋敷を訪れた際にその中の一人が殺されているのを発見してしまう。


title: 此花

text: 此花学園の生徒の春木賢二は、知人の殺人現場の傍で発見されたことから殺人の容疑者となってしまう。しかし彼は記憶喪失で自分の名前くらいしか覚えていなかった。そして何時ものごとく噂を聞きつけた新聞部の美亜子と恵、そして忍と共にこの事件を追うこととなる。


title: 此花

text: 修学旅行の最終日、美亜子と忍、恵の三人は帰りの新幹線の中でまったりとしていたところ、車両内に響いた悲鳴で目を覚ます。三人が悲鳴の上がった所に駆けつけるとそこには倒れこんで苦しんでいる臨時教師の千菊剛と、京都で出会った見習い陰陽師の鈴。この現状から警察は鈴を容疑者と決め付け、連行しようとする。三人は真犯人を見つける為、修学旅行中の千菊とその周辺の出来事を振り返る。


title: 此花

text: サクセスから2004年にSuperlite2000より、PSで販売された此花、PS2で販売された此花2、此花3が1つのDVDに混入された形でPS2用ゲームとして発売された。当時まだ発売されていなかった此花4のプロモーションムービーも同梱されている。


title: 大岡忠貫

text: 1866年（慶応2年）、父・忠恕の隠居により家督を相続した。武州世直し一揆では忍藩・高崎藩とともに鎮圧のために出兵した。1868年（慶応4年・明治元年）、戊辰戦争では新政府に恭順し、忠貫は東山道総督・岩倉具定の命により、幕府脱走兵の追討にあたった。1869年（明治2年）の版籍奉還で忠貫は岩槻藩知事に就任するが、1871年（明治4年）からの廃藩置県により、岩槻藩は廃藩となり、知藩事を罷免される。1884年（明治17年）7月8日、子爵を叙爵した。


title: ページ置換アルゴリズム

text: ページ置換アルゴリズム（ページちかんアルゴリズム）とは、仮想記憶管理としてページング方式を使用するコンピュータのオペレーティングシステムにおいて、空き物理ページが少ない状態で新たなページを割り当てなければならないときにどのページを「ページアウト（スワップアウト）」するかを決定する方法を意味する。これはページフォールトが発生したときに使用可能なフリーなページが存在しないときに発生する。厳密には発生条件はシステムの種類や設定によって異なるが、フリーなページが全く無い場合か、あらかじめ設定したしきい値よりもフリーなページ数が少ないときに発生する。


title: ページ置換アルゴリズム

text: 以前にページアウトすべきページとして選択され置換されたページに再度アクセスが発生したら、そのページをページインする必要がある。そして、これにはI/Oの完了を待たなければならない。この、ページインを待つ時間の累計が小さいほどページ置換アルゴリズムが優秀であると言える。ページ置換アルゴリズムはページへのアクセスに関するハードウェアからの限られた情報を見て、アルゴリズム自身にかかる時間とページインにかかる時間のバランスをとりつつ、ページミスのなるべく起きない置換をしなければならない。


title: ページ置換アルゴリズム

text: ページ置換アルゴリズムは1960年代から1970年代にかけて研究の重要テーマであり、議論が戦わされた。結果として洗練されたLRU推測手法とワーキングセットアルゴリズムが開発されたのである。以来、伝統的なアルゴリズムが前提としていた事柄の一部が否定され、ふたたび研究が行われるようになった。とりわけ、以下のようなハードウェアの動作の変化とユーザーレベルのソフトウェアの動作の変化がアルゴリズムを変えさせてきた。


title: ページ置換アルゴリズム

text: また、置換アルゴリズムへの要求もオペレーティングシステムのカーネルアーキテクチャの変化に伴って変わってきた。多くの最近のカーネルは仮想記憶とファイルシステムのキャッシュを統合的に管理している。したがって、置換アルゴリズムはページを選択するにあたって、ユーザプログラムの仮想アドレス空間とキャッシュされたファイルの両方を検討しなければならない。後者のページは特定の属性を持つ。例えば、ファイルキャッシュはロックされる可能性もあるし、ジャーナリングによってディスクへの書き込みを要求されている場合もある。さらに、ページ置換アルゴリズムの目標がメモリ待ちとなる時間を最小化することだとすれば、他のカーネル内サブシステムのメモリ確保要求についても関わっていかなければならない。結果として、最近のカーネル（Linux、FreeBSD、Solaris）では、ページ置換は仮想記憶サブシステムのレベルよりももっと基本的なカーネル内の汎用メモリアロケーション機構の一部となりつつある。


title: ページ置換アルゴリズム

text: 置換アルゴリズムは「ローカル」と「グローバル」に分けられる。あるプロセスがページフォールトを発生したとき、ローカルなページ置換アルゴリズムではそのプロセス（あるいはそのプロセスが属するメモリ・パーティションを共有するプロセスグループ）が現在使用しているページ群からページを選択して置換する。一方、グローバルなページ置換アルゴリズムではメモリ上の任意のページを選択する。


title: ページ置換アルゴリズム

text: ローカルなページ置換では、ある種のメモリ・パーティションが前提となっており、プロセスあるいはプロセスグループに対して割り当て可能なメモリページ数を決定している。最も一般的なパーティション手法としては「固定パーティション」とワーキングセットモデルに基づいた「バランスセット」アルゴリズムがある。ローカルなページ置換の利点はスケーラビリティが良いことである。各プロセスはページフォールトに独立して対処できるので、グローバルなデータ構造に必要以上に関わる必要がない。


title: ページ置換アルゴリズム

text: 最も教科書的な置換アルゴリズムは、結果としてページを選択して返す。このページが変更されている場合（そのページを再利用する前に内容を二次記憶装置に書き戻す必要があることを意味する）、ページ内容をディスクなどに書き出して クリーンなページにしなければならない。初期の仮想記憶では、このクリーニング処理のオーバーヘッドは問題とはならなかった。というのは、当時のシステムでは全二重チャネルで二次記憶装置を接続していたため、ページインを並行して実行できたのである。最近の商用ハードウェアでは、全二重転送はサポートしていないため、クリーニングが問題となるのである。


title: ページ置換アルゴリズム

text: これに対処するために、様々な事前クリーニングポリシーが実装された。事前クリーニングとは、間もなく再利用される予定の（内容を変更されている）ページについて I/O を開始する機構である。考え方は、次にページアウト対象として選ばれるページを事前にディスクに書き戻しておけば、実際にページアウト対象として選ばれたときにはI/Oをする必要がないということである。事前クリーニングは次に選択されるページが事前にわかることを前提としている。あまり積極的に行うと、選択されたときにはまたクリーニングが必要な状態になってI/Oバンド幅を浪費することになる。結局、スループットを優先するか、ターンアラウンドタイムを優先するかという選択になり、システムの性格によって最適な落とし所は変わってくる。


title: ページ置換アルゴリズム

text: 一方、RAM上にないどのページが間もなく必要とされるかを推論し、そのようなページを要求される前にRAMへロードするシステムもある。これに事前クリーニングを組合わせることが多く、RAM上にあるページのうちすぐには必要とされないページを推測し、それを事前に二次記憶装置に書き戻しておく。


title: ページ置換アルゴリズム

text: ページフォールトが発生したとき、「先行ページング」システムでは参照されたページを持ってくるだけでなく、参照のあったページに続く数ページも同時にロードしておく。CPUが命令プリフェッチで数個の命令を事前にフェッチしておくのと同様である。


title: ページ置換アルゴリズム

text: 理論上最適なページ置換アルゴリズム（OPT、千里眼置換アルゴリズム、の最適ページ置換アルゴリズムとも呼ばれる）とは、以下のようなものである。ページをスワップインする必要が生じたとき、オペレーティングシステムが現在メモリ上にあるページを全て調べて、次にページが使われるまでの時間を計る。そして、OSは最も長い期間使われないページをスワップアウトする。たとえば、今後6秒間使われないページをスワップアウトして、今後0.4秒間使われる予定のページに割り当てる。


title: ページ置換アルゴリズム

text: しかし、このアルゴリズムを実際に（少なくとも汎用の）オペレーティングシステムに実装することは現実的ではない。ただし、実行されるソフトウェアが全て判っていて、それらのメモリ使用パターンも分析済みであるか、実行時に分析することが可能な場合は不可能ではない。とは言うものの、OPT に近い性能を示すアルゴリズムは存在する。あるソフトウェアを最初に動作させたときに、オペレーティングシステムが使われたページを全て記録する。そしてこのデータを使って二度目以降にそのソフトウェアを動作させるときに、このデータを使ってページ置換を行うのである。この手法は OPT に近い性能を保証するが、それは二度目の動作のときであり、初めて動作させるソフトウェアでは無効である。また、動作するたびにメモリ参照パターンが大きく変化するプログラムでは効果がない。


title: ページ置換アルゴリズム

text: NRU（最近使われていない）ページ置換アルゴリズムは、最近使われたページを残すことを主眼としたアルゴリズムである。このアルゴリズムは以下のように働く。ページが参照されたとき、そのページの参照ビットを立てて参照があったことを示す。同様にページが変更（書き込み）された場合、変更ビットを立てる。これらビットのセットは通常ハードウェア（MMU）が行うが、ソフトウェアレベルで行うことも可能である。


title: ページ置換アルゴリズム

text: そして、ある一定の時間間隔でクロック割り込みをトリガーとして全ページの参照ビットをクリアする。そうすると、その時間間隔内で参照されたページだけが参照ビットが立った状態になる。ページを置換する必要が生じたとき、オペレーティングシステムはページを4種類に分類する。


title: ページ置換アルゴリズム

text: 参照されていないのに変更されているページというのは矛盾しているように思われるが、これはカテゴリ3のページの参照ビットをクロック割り込みの際にクリアした場合に生じる。NRU アルゴリズムでは、単純にカテゴリ番号の小さい方のページを選択する。つまり、変更があるかどうかよりも参照があるかどうかを重視することに注意されたい。


title: ページ置換アルゴリズム

text: FIFOページ置換アルゴリズムはオーバヘッドの少ないアルゴリズムのひとつで、OS内でちょっとした記録をとる。名前からもわかるとおり、プロセスに割り当てたページを割り当てた順番にキューに載せる。ページ置換が必要になったとき、キューの先頭のページ（最も古いページ）を選択する。FIFO構造はコストがかからないし簡単なのだが、実際のアプリケーションにこのアルゴリズムを適用すると性能は悪くなる。そのため、そのままの形で使われることはない。このアルゴリズムではと呼ばれる状況が発生しうる。


title: ページ置換アルゴリズム

text: FIFOページ置換アルゴリズムはVAX/VMSで、若干修正された形で使われている。有効な変換テーブル参照において限定された数のエントリをスキップすることで、後述のセカンドチャンス方式を部分的に取り入れている。そしてさらに、置換されたページをプロセスのワーキングセットからシステム全体のプールに移すが、そういったページが再利用される前に再び当該ページの内容が必要になった場合は、そのまま使える。


title: ページ置換アルゴリズム

text: これは、FIFOページ置換アルゴリズムを少し改善したものである。このアルゴリズムでもFIFOの先頭のページをまず調べるが、即座にスワップアウトするのではなく、参照ビットが立っているかどうかを調べる。もし立っていなかったら、そのページをスワップアウトする。さもなくば、そのページの参照ビットをクリアしてFIFOの最後尾につなぎ直す。この処理を繰り返すのである。もし、全てのページの参照ビットが立っていたら、元の先頭ページがFIFOの先頭に出てきた時点で、それをスワップアウトする（参照ビットがクリアされているため、元にもどったかどうかを判断する必要はない）。全ページの参照ビットが立っている場合、純粋なFIFOと同じことになる。


title: ページ置換アルゴリズム

text: クロック（時計）とは、FIFOをセカンドチャンスよりも効率化した方式で、ページを定期的にリストの後方に押しやる必要がなく、セカンドチャンスと同等の機能を実現するものである。クロックアルゴリズムではページを円環状のリストとして扱い、そのリスト上の最も古いページを指す「針」を使用する。ページフォールトが発生して空きがないとき、針が指している位置から参照ビットのチェックを行う。参照ビットが 0 なら、針の指しているページを再利用し、0 でないなら参照ビットをクリアして針をインクリメントする。そして、置換可能なページが見つかるまでこれを繰り返す。


title: ページ置換アルゴリズム

text: LRU（最近使われていない）ページ置換アルゴリズムは NRUと名前は似ているが、LRUでは短期間のページ使用履歴を保持している点が異なる。NRUではクロック割り込み間隔の使用/不使用で判断していた。LRU は、最近よく使われているページはその後の短時間でもよく使われるだろうという判断に基づいている。LRU は理論上は OPT に近い性能を発揮するはずだが、実際に実装するとコストがやや高い。このコストを抑える試みをした実装手法がいくつか存在している。


title: ページ置換アルゴリズム

text: 最もコストの高い手法はメモリ上の全ページを含むリンクリストを使う方法である。このリストの最後尾はLRUページであり、先頭は逆に最近使われているページである。この実装のコストはメモリ参照の度にリスト上のアイテムを移動させなければならない点であり、これには非常に時間がかかる。


title: ページ置換アルゴリズム

text: 別の方法はハードウェアのサポートを必要とする。ハードウェアで 64ビットのカウンタを命令実行毎にカウントアップする。ページにアクセスがあったときは、その時点のカウンタの値をページに与える。ページを置換するとき、オペレーティングシステムは単純に最も小さなカウンタ値を持つページを選択する。ただし、現在のハードウェアにはそのような機構はないので、OSが全ページについてカウンタを調べる必要があり、現実的ではない。


title: ページ置換アルゴリズム

text: LRU アルゴリズムの重要な利点は、完全な統計分析を修正できる余地がある点である。たとえば、OPT アルゴリズムに比較して N回以上ページフォールトが多くなることはない、ということが証明されている。ここで、N は管理対象のページ数に比例した値である。


title: ページ置換アルゴリズム

text: 一方 LRU の欠点は、一般的な参照パターンで性能を低下させてしまう傾向があることである。たとえば、LRU 対象のページが N 個あったとして、あるアプリケーションが N + 1 ページにまたがる配列にアクセスしながらループしているとき、インデックスの進みと共にページフォールトが発生してしまう（つまり、配列が大きすぎるので必ずページ置換は必要だが、LRUを使うと次にアクセスするページが必ずページアウトされてしまう）。大きなループを使うのは一般的なので、このような場合に対応できるようにLRUを改善する試みは多く行われてきた。最も多い手法はループしてアクセスしているパターンを検出して、適した置換アルゴリズム（たとえば、MRU（Most Recently Used）に切り替えるのである。


title: ページ置換アルゴリズム

text: ランダム置換アルゴリズムはランダムにページを選んで置換する。おかしな話と思われるかもしれないが、このアルゴリズムはある状況では役に立つ。一般に FIFO よりも性能がよく、ループしたメモリ参照でも LRU より性能がよい。OS/390は グローバルなLRU予測をしているが、LRUの性能が悪くなったことを検出するとランダム置換に切り替えるようになっている。Intel i860 プロセッサもランダム置換方式を採用していた。


title: ページ置換アルゴリズム

text: NFU（頻繁には使われていない）ページ置換アルゴリズムも、カウンタを必要とするが、この場合は各ページが初期値ゼロのカウンタを持つ。クロック割り込みの度に前回のクロック割り込み以降参照のあったページ全てのカウンタを 1 だけカウントアップする。結果としてカウンタはそのページがどれだけ頻繁にアクセスされているかを示すことになる。したがって、最もカウンタの値の小さいページを必要に応じてスワップアウトする。


title: ページ置換アルゴリズム

text: NFU の主な問題点は、使用回数だけで頻度を求めているために、どれだけ本当に頻繁かがわからないことである。したがって、マルチパスコンパイラの動作を考えてみると、最初のパスで頻繁にアクセスしたメモリは次のパスではアクセスされないにも関わらず、全体的に使用回数で見れば最初のパスでアクセスしていたページの方が多いために、二回目のパスで実際に使用しているページがスワップアウトされてしまうことになる。そうなると性能は低下する。うれしいことに、これに似ているがもっとよいアルゴリズムがある（エージング）。


title: ページ置換アルゴリズム

text: エージング・アルゴリズムは NFU アルゴリズムを改良したもので、ページを使用した時間間隔を考慮するようにしたものである。ページ毎のカウンタを単純にインクリメントする代わりに、時間に応じて参照に重み付けをする。ページの参照カウンタは右シフト（2で割るのと同じ）してからカウントアップされる。たとえば、あるページのクロック割り込み 6回分の参照ビットが、1 → 0 → 0→ 1 → 1 → 0 だった場合、その参照カウンタは、10000000 → 01000000 → 00100000 → 10010000 → 11001000 → 01100100 のように変化する。これを見てもわかる通り、最近の参照に対応した値は大きく、過去に遡るほど値が小さくなる。これにより参照回数がすくなくても最近参照されたページが高い優先順位を持つことになる。したがって、置換が必要なら、このカウンタ値が小さいページを選択する。


title: ページ置換アルゴリズム

text: LRU と エージングは違うことに注意されたい。エージングは限られたクロック割り込み回数ぶんしか参照履歴を持たない（そのプロセッサの整数のビット幅により、16回だったり 32回だったりする）。カウンタが8ビットの場合、9 tick（クロック割り込み間隔のこと）前に参照があっても 1000 tick 前であっても、カウンタはゼロになってしまう。一般に、最近の 16 tick ぶんの履歴があればスワップアウトすべきページを決定するには十分である。したがって、エージングは低コストで OPT に近い性能を発揮する。


title: ページ置換アルゴリズム

text: これまで解説してきた技法の多くは、各ページに対応した参照ビットが存在することを前提としている。中にはそのようなビットを持たないハードウェアもあり、その場合に効率的にページ置換を行うにはテクニックを要する。


title: ページ置換アルゴリズム

text: よく知られた例として、VMSの動作するVAXがある。その手法は Secondary Page Caching と呼ばれている。ワーキングセットから除かれたページはすぐには削除されず、一時的に2つのリストのいずれかに置かれる。二次記憶装置の対応する内容が有効なページ（書き換えられていないページ）は Free Page List の最後尾に置かれ、書き換えられているページは Modified Page List に置かれる。


title: ページ置換アルゴリズム

text: ARMアーキテクチャでのLinuxカーネル実装でも参照ビットのない状況に対処している。この場合、参照ビットも更新ビットもないプロセッサ本来のページテーブルと、それらのビットを含めたページテーブルを用意する。それらのビットのエミュレーションはページフォールト処理で行う。そして参照ビットをクリアしたとき、ページフォールトを確実に発生させなければならないので、プロセッサ本来のページテーブルを同時に書き換える。


title: ページ置換アルゴリズム

text: ワーキングセットから除くページの選択は基本的にランダムになされるが、即座に書き換えられて使われるわけではないので、プロセスが再びそのページを参照し、ソフトフォールトを発生することもある。Modified Page List は二次記憶への書き戻しをまとめて行うことで効率を向上させ、書き戻したページは Free Page List に移される。Free Page List 上のページの順序は LRU か NRU に似た機構を提供し、全体として先述のセカンドチャンスと似たような効率となる。


title: ザウバー・C37

text: 前年のC36はフェラーリの型落ちパワーユニット(PU)を使用していたが、C37は最新仕様のPUを搭載する。アルファロメオとのパートナーシップを結び、カラーリングも白地に青のラインに変わり、赤く塗られたエンジンカウル部分にアルファロメオのロゴが大きく描かれている。


title: ザウバー・C37

text: サイドポンツーンの開口部がコックピットに寄せられて非常に小さくなっていて、サイドポンツーン自体も前後長が短くなり、後端部が低くなっている。コックピット上方のエアインテークが複数のスリットに分かれていて、レギュレーションの変更により小さくされたシャークフィンにもスリットが設けられている。


title: ザウバー・C37

text: アルファロメオとの提携により、資金難が解消。最新仕様のPUを使用できるようになったこともあり、前年妥協を強いられたシャシー設計も大きく改善され、完走率は向上に貢献。序盤こそ予選Q1敗退やバックマーカーとなってしまったこともあったが、第4戦でルクレールが予選Q2へ進出したのをきっかけにチームの予選成績が向上し始め、ルクレール自身は第8戦フランスGPで初めてQ3へ進出したのをきっかけにQ3の常連となった。また、ウィリアムズやマクラーレンの不調もあり下位集団の常連的な存在から脱却。そのうえ、2台でQ3進出に成功したGPもあり、前年より入賞圏内に入れるチャンスが増えている。その結果、第9戦オーストリアGPで2015年第3戦中国GP以来のダブル入賞を達成。また、フェラーリのチーフデザイナーを務めているシモーネ・レスタがシーズン中にガーデニング休暇なしでザウバーへ移籍し、フェラーリとの関係強化と同時にマシン開発が強化されることとなった。


title: ザウバー・C37

text: シーズン全体ではそれも換算してエリクソンが第2戦バーレーンGPの9位入賞を筆頭に6回、ルクレールは第4戦アゼルバイジャンGPの6位入賞を筆頭に10回と下位ではあるものの入賞を重ねた。特に第20戦ブラジルGPは予選でエリクソン7位、ルクレール8位と3強(メルセデス、フェラーリ、レッドブル)に次ぐ健闘を見せ、決勝もルクレールが3強に次ぐ7位入賞を達成した(エリクソンはリタイア)。この健闘により、コンストラクターズランキングは8位に上がり、ルクレールはフェラーリへの昇格が決まった。前年に比べるとマシンの感触はドライバーに好印象を与えており、今季でチームを去るエリクソンが「最高のシーズンを過ごせた」という過去に例のない感想も発せられるなど、モチベーションの向上が光ったシーズンであった。


title: ザウバー・C37

text: シーズン前にザウバーは、スポンサー「アルファロメオ・レーシング」の名義でエントリーすることを発表。ただし運営はこれまで通りザウバーが母体の独立系チームであり、アルファロメオはチームの命名権を買い取ったのであって、ワークス参戦する訳ではないと説明している。それでも、今回の件でザウバーの名はF1界から完全に消えることになり、2010年のような形で復活しなければ、コンストラクターのザウバーとして参戦した最後のマシンとなる。


title: ONE PIECE BEST ALBUM 〜ワンピース主題歌集〜

text: 『ONE PIECE BEST ALBUM〜ワンピース主題歌集〜』（ワン・ピース・ベスト・アルバム・ワンピースしゅだいかしゅう）は、テレビアニメ『ONE PIECE』のコンピレーション・アルバム。2003年7月30日から2005年3月24日までavex modeから発売された。


title: 尾藤克之

text: 東京都出身。議員秘書、コンサルティングファーム、IT系上場企業などの役員を経て現職。現在は障害者支援団体のアスカ王国青少年自立支援機構を運営。埼玉大学大学院経済学研究科博士前期課程修了。経営学修士、経済学修士。


title: 尾藤克之

text: 東京都中野区出身。学生時代から議員秘書活動に従事。シンクタンク、コンサルティング会社、IT系上場企業など事業会社の役員を経て現職。現在はコラムニスト、作家、著述家としての情報発信、障害者支援団体のアスカ王国青少年自立支援機構の運営、明治大学客員研究員として活動している。複数のニュースサイトに、時事問題、経済、書評などのコラムを投稿している。監修実績としても「恋愛EQ診断アプリ監修」インデックス・ホールディングス、「結婚EQチェック監修(現在の恋愛傾向診断）」ツヴァイ (企業)、「Human Capital Risk


title: 尾藤克之

text: 中野区長選（2018年6月10日執行）で当選した、酒井直人が当選後に中野サンプラザ解体中止の公約を撤回したことを問題視。さらに中野区議会全会派に対して公開質問状を通知しすべての会派から回答を得る。その結果、中野サンプラザ解体を含む中野駅南口再開発は選挙前の決定事項だったことを突きとめた。解体決定までのプロセスに疑問があるとし、土地売却や再開発を含めて区民に丁寧な説明が必要であると主張した。オピニオンサイトのJBpress（日本ビジネスプレス）に報告書を公開している。


title: 尾藤克之

text: 2021年10月2日、Yahoo!ニュースに「眞子さま、小室圭さん結婚へ　「妬み」を吐き出すあさましい人たち（オトナンサー）」（現在非公開）が掲載された。その後、記事が炎上しYahoo!ニュースが緊急声明を発表した。最終的に当該記事および、9月25日公開の「眞子さま、小室圭さんにヤフコメ炎上　根底に“妬み”が引き起こす情動のパニック（オトナンサー）」（現在非公開）の2本が非公開措置となる。ヤフコメに殺害予告が書きこまれ、尾藤が所属する明治大学に脅迫状が届いたことから警察等の関係機関に相談したが解決点を見いだせなかったとしている。


title: 尾藤克之

text: 24時間テレビ 「愛は地球を救う」は賛否を含めて話題になることから「啓蒙や教育的効果が期待できる」と肯定の立場にある。英国の国際救護団体Charities Aid Foundation（CAF）の「world giving index 2018」では、日本の寄付活動が先進国最低の128位にあることや、世界的ブームになったアイス・バケツ・チャレンジも一時的なものだと批判した。過去には多くの障害者が権利を侵害されてきた歴史があり平仮名にすることで解決するようなものではないと主張。そのため、表記は「障害者」を使用し「障がい者」を使用しない。


title: ファンタジーアドベンチャー 長靴をはいた猫の冒険

text: あらすじからわかるように、主人公たちは『長靴をはいた猫』と『眠れる森の美女』をベースにしており、クストたち3人が行く先々の舞台はいろいろな童話・伝説をベースにした世界になっている。『グリム童話』だけにかぎらず、『アンデルセン』、『イソップ寓話』、『千夜一夜物語』などいろいろな話からストーリーが抜粋された。最終回では旅の末に発見したザキルと最後の決着（和解）をつけ、サーラ姫を目覚めさせて幕を閉じた。


title: ファンタジーアドベンチャー 長靴をはいた猫の冒険

text: 貧しい農家の子供ハンスが独立することになった。親の遺産として与えられたのは猫一匹だけ。魔法の靴を得て自らクストと名乗ったその猫はハンスの相棒となる。クストの計らいで王宮の王女サーラ姫と結婚が決まったハンス。妖精たちからも祝福を受けるが、使いの妖精ピエールのミスにより、一人だけ結婚式に招待されなかった者がいた。その名は妖精ザキル。怒ったザキルは報復として、サーラ姫に呪いをかけ百年の眠りにつかせてしまった。クスト・ハンス・ピエールの3人のザキル捜索退治の冒険が始まった。


title: アルカラ・デ・エナーレス

text: アルカラ・デ・エナーレス（）は、スペイン・マドリード州のムニシピオ（基礎自治体）。2018年の人口は193,751人。15世紀末から1836年までマドリード・コンプルテンセ大学が所在した大学都市であり、その町並みは世界遺産に登録されている。ミゲル・デ・セルバンテスの出生地としても知られる。


title: アルカラ・デ・エナーレス

text: 「アルカラ」はアラビア語の「城」という語に由来する。アンダルシアにある同名の都市（アルカラ・デ・グアダイラとアルカラ・ラ・レアル）と区別するため、エナーレス川流域であることを示す「デ・エナーレス」が加えられている。日本語ではアルカラ・デ・エナレスと表記されることもある。


title: アルカラ・デ・エナーレス

text: 古代ローマ時代には「コンプルトゥム」と称されていた。西ゴート王国時代には司教座が置かれた。イスラーム支配下ではあまり重要な町ではなかったが、12世紀に砦（Al-Qal'at）が築かれ、これが現在の街の呼称となった。1118年にカスティーリャ王国に征服され、トレドの大司教に与えられた。大司教の館を中心に、キリスト教徒街、ユダヤ人街、アラブ人街が形成された。1496年に王令によってユダヤ人が追放されたが、町の構造は残り、大学都市として使われるようになった。もっとも、大学都市としての萌芽は1298年にサンチョ4世がストゥディウム・ゲネラーレ（中世大学）を設立したときに始まっている。


title: アルカラ・デ・エナーレス

text: 15世紀末から16世紀初頭にシスネーロス枢機卿の発案により大学都市の建設が始まり、1499年にサン・イルデフォンソ学校（現在のマドリード・コンプルテンセ大学）が創設された。ヨーロッパのほかの大学都市とは異なり、アルカラ・デ・エナーレスでは最初から町全体が大学都市として計画されたことが特徴である。その後も大学施設が拡充され、学術・文化の中心地として発展を遂げた。エラスムスなどの著名な人文主義者もこの街に招かれている。印刷技術が持ち込まれ、アルカラ・デ・エナーレス版多言語対訳聖書（ヘブライ語、ギリシア語、ラテン語、アラム語、参照）が発刊された。


title: アルカラ・デ・エナーレス

text: アルカラの大学はゆっくりと衰退し、1836年、宰相メンディサバルによって永代所有財産解放令が出されると、大学はマドリードに移転してマドリード中央大学と呼ばれるようになった。アルカラ市民は共同所有者組合を作り、大学だった建物を購入して保持に努めた。19世紀に鉄道が敷かれると産業の発展が始まったが、歴史的な地区には開発は及ばなかった。大学の復活を求める声が高まり、1977年にはコンプルテンセ大学とは異なる独立した大学としてアルカラ大学が開校した。


title: アルカラ・デ・エナーレス

text: 1998年、「アルカラ・デ・エナレスの大学と歴史地区」としてユネスコの世界遺産（文化遺産）に登録された。世界で最初の計画的な大学都市であること、都市計画がアメリカ大陸やヨーロッパでのモデルとなったことが評価された。また、登録基準の(6)として、この地で多言語対訳聖書など言語学の発展が見られたこと、ミゲル・デ・セルバンテスを生んだことが人類の知的発展に貢献したとされた。


title: シルバーシャーク

text: シルバーシャーク （学名："Balantiocheilos melanopterus"）はコイ亜科に分類される熱帯魚。 属を構成する2種の内の1種である。魚雷のような体型と大きな鰭を持ち、サメを連想させることからこの名がある。直近10年で個体数は50%以上減少しており、絶滅危惧種とされている。


title: シルバーシャーク

text: 多くの観賞魚店において入手することができる。温和であり、他魚との混泳も問題ない。丈夫な魚で、水温・pHなどの変化にはよく耐える。pHは6.0–8.0、水は軟水から中程度の硬水（5.0–12.0 dGH）、水温は22–28℃。2匹以上で群れを作ることを好む。ジャンプ力が強く、蓋が必要である。水槽の縁に衝突して傷つくこともある。


title: シルバーシャーク

text: IUCNは保全状況を絶滅危惧としており、自然分布域の大部分で減少、絶滅しつつある。ボルネオ島のの漁業者は、明確な理由なく1975年から急激な減少が始まっていたと語っている。また、観賞魚としての乱獲、1975年の山火事、水質汚染を減少要因の候補として挙げている。スマトラ島のハリ川流域では絶滅しており、インドネシアとタイから輸出される本種個体は全て飼育下繁殖されたもののようである。


title: No buts!

text: 「No buts!」は、2010年9月26日にJCB HALLにて行われたトーク&ライブ&上映イベント『電撃GENEONミュージックフェス』で初披露され、テレビアニメで使用される以前の2010年9月下旬より『A&G 超RADIO SHOW〜アニスパ!〜』にて先行オンエアされた。


title: 小熊謙二

text: 北海道常呂郡佐呂間村（現在の佐呂間町）生まれ。佐呂間の地名は、アイヌ語のサロマペッ（葦原の川）が語源である。1911（明治44）年にはここに栃木県谷中村の鉱毒被災者たちが集団入植し、栃木集落を形成したことでも知られる。


title: パソコン整備士

text: パソコン整備士認定試験は、特定非営利活動法人IT整備士協会（以下「協会」）が主催する情報処理技術系の民間資格で、パソコン整備士として認定されるには、認定試験に合格したのち、協会に活動会員（特定非営利活動法人の社員）として入会する必要がある。


title: 朝風理沙

text: ハヤテと同じクラスの少女。家族構成は父、母、兄、祖父、祖母。風紀委員でブラック。生徒会の下っ端の役員。動画研究部部員。泉・美希とは小学校の頃からの仲で「生徒会3人娘」と呼ばれる。背が高く、3人で並ぶと彼女のみ突出する。包容力とユーモアのセンスがある人が好きで、融通のきかない人が嫌い。結構な神社の巫女の娘で、自宅では巫女装束をしている。もっとも伊澄のような力はなく、何かあった場合には麻酔銃を用いる。やや陰湿なタイプで下ネタの方向に話が行くことが多いが、悪い子ではない。ほぼ常に何か企んでいそうな笑みを浮かべているが、ハヤテに対しては普通の笑顔を見せたこともあり、ハヤテは自分にゾッコンだと思っている。もっとも、ハヤテを彼氏にする気は別にないとのこと。中性的な顔立ち。髪は黒色で瞳は赤色。語尾に「〜だな」などを使うことが多くナギ同様、口調は男性的。


title: 福澤諭吉旧居

text: 現存する家は16歳の時に買って移り住んだもので、母屋の他、自らが改造して二階を勉学に使った土蔵が残っている。幼少の頃の家はすぐ前の土地にあった。諭吉は、幼少の頃の家の間取り図を自ら描いて、忘れないようにしようとした。


title: 小熊謙二

text: 労働力不足から早稲田実業を早期卒業させられ、軍需工場であった富士通信機製造に就職した。終戦間近の19歳の時に徴兵によって満州に渡ったが、物資不足のために小銃や鉄兜も支給されず、訓練も受けないうちに終戦になった。侵攻してきたソ連軍にシベリアに抑留され、収容所での4年間の飢えと過酷な労働を体験して帰国できた。しかし、職を転々とするうちに25歳のときに当時は不治の病と言われた結核に罹り、30歳まで療養所に収容された。つまり謙二は20代のほとんどを収容所と結核療養所で過ごしたのである。退院後は様々な仕事に就き苦労するが、32歳で家庭を持つことができ、やがてスポーツ店の経営にも成功した。晩年は地域の世話役や元軍人でつくる「不戦兵士の会」の活動に取り組んだ。


title: パソコン整備士

text: 主催者はこの資格を「メーカー・ベンダーにとらわれず、IT分野・インターネット社会で通用する広範で体系的な標準スキルを身に付け、個人情報の守秘義務を遵守できる人材であることを証明するもの」と、いわばベンダーニュートラルのIT資格に位置付けている。認定試験の合格者が活躍する分野として、PCのメンテナンス要員、ユーザサポート、インストラクター、情報教育担当などを想定している。


title: 朝風理沙

text: 「よほどの事がない限り落第しない」白皇学院でさえ落第しそうなほど頭が悪い。マークシートですらないテストの解答を何も考えずに全て「3」と書いて提出し、「完璧な解答」と自画自賛しているほどである。当然このような解答ではテストを突破できる訳が無く、普通にテストを受けた泉・美希ともども雪路の補習を受ける羽目になった。体力もあまりなく、高尾山ハイキングでは途中でへばっている。


title: パソコン整備士

text: したがって、情報処理資格試験と異なり、運営者が制作する対策用公式テキスト・問題集が存在し、出題等もそれを前提とした出題がされるため、全般的に取得は容易である反面、資格に対する社会的認識および評価は著しく低い傾向にある。また、名称から通常想定される、パソコンの運用・整備・修理等に限定された業務範囲中でも、本資格所持者でなければ遂行できないという業務は、法律上も、業界上の慣習上も一切無く、本資格所持者が優遇される可能性がある場面は、PCショップ店員等のごく一部に限られるが現状である。


title: 朝風理沙

text: カレーは中辛を好む。ハヤテを泉や美希と同じく「ハヤ太君」と呼ぶ。第1回人気投票では36票で20位。とりあえず3人娘の中では2位だが、投票数が2桁なので3位の美希との差は無いに等しい。かつてはハヤテに女っ気がないため男が好きなのかとも思っていたが、事情を聞いてからはむしろ逆の思考に至っている。また、瀬川家で泉がハヤテのことが好きなことが分かった後、「ハヤ太君は私に惚れている」と発言し、美希に「馬鹿」とつっこまれている。


title: パソコン整備士

text: また、国家資格である情報処理技術者試験と異なり、資格の維持のためには、運営団体に対し継続的な年会費支払いが必要であり、後述するように、一定期間の未払い・滞納がある場合、自動的に資格喪失し、パソコン整備士資格を名乗ることができなくなることについても留意が必要である。なお、資格の再取得に関しては規約に特段の定めはない。


title: 朝風理沙

text: 美希同様高級レストランをファミレス呼ばわりしている他、番外編（第8巻番外編「SMALL TWO OF PIECES」）によると世界遺産は幼稚園のときに見飽きた、との表現があるが、アニメ第1期第28話では『一騎○千』のDVDを「主人公の出番の少なさ目当て」に買ってクレジットカードの限度額が底をついてしまっているなど、無尽蔵な金持ちでもない。


title: パソコン整備士

text: 認定試験は随時実施され、パソコンスクール等を会場とする。試験時間はいずれも1時間30分。試験問題は協会が発売する公式テキストからだけでなく、テキスト外からも出題される。2級と3級については、協会のウェブサイトにサンプル問題が掲載されている。なお、下位級から順に合格することが必要である。2007年5月より、2級と3級は同日受験が可能となり、2011年5月より1級の2次試験は廃止され、多肢選択式のペーパーテストのみとなったが、2012年2月よりCBTが導入された。


title: パソコン整備士

text: 公式ウェブページでは合格者数、合格率などは公表されていない。しかし、特定非営利活動法人として内閣府のNPO一覧には事業報告とともに1～3級の合計受験者数と合格者数が記載されていて公開されている。インターネットから誰でも閲覧することが可能。


title: パソコン整備士

text: 協会が定めている会員･会費規定の第6条によれば、2年間にわたり会費を滞納、すなわち会費を支払わなかった場合、会員資格としての資格を喪失するとある。この場合、会員資格の喪失で自動的に資格も喪失するものと考えられる。


title: ナンキョウ

text: ナンキョウ（南薑、学名: "Alpinia galanga"）は、ショウガ科の植物であり、東南アジア料理においてハーブとして使われる根茎を持つ。「ガランガル」と呼ばれる4つの植物種の一つである。別名は泰生姜、ダイガランガル（大ガランガル）。英語名はlengkuas、greater galangal、blue ginger。


title: ナンキョウ

text: 「ガランガル」という名称はペルシア語の「"qulanjan"」またはアラビア語の「"khalanjan"」におそらく由来し、これらは中国語の高良薑（"gao liang jiang"）から来ているだろう。インドでの名称は同じ語根に由来し、サンスクリット語での「"kulanja"」、ヒンディー語での「"kulanjan"」、ウルドゥー語の「"kholinjan"」などがある。


title: ナンキョウ

text: 「Lengkuas」という名称は、一方、マレー語の「"lengkuas"」に由来し、これは祖語の "*laŋkuas"に由来する。これは、イロカノ語の"langkuás"、タガログ語、ビコール語、パンパンガ語、、の"langkáuas"または"langkáwas"、アクラノン語の"eangkawás"、の "hongkuas"、の"lengkuas"、の"langkuas"、イバン語の"engkuas"と同根である。これらの名称の一部は一般化しており、ハナミョウガ属の他の種やガジュツ（"Curcuma zedoaria"）に対しても使われる。


title: ナンキョウ

text: ナンキョウはジャワ語で"laos"、スンダ語で"laja"とも呼ばれる。その他の名称はカンボジアにおける"romdeng" (រំដេង)、ミャンマーにおける"pa de kaw" (ပတဲကော)、タイにおけるカー（"kha"）、官話での紅豆蔻（"hong dou kou"）など。


title: ナンキョウ

text: ナンキョウは東南アジア原産である。香辛料貿易時代の最初の栽培の中心はジャワ島であり、今日も東南アジアの島、特に大スンダ列島とフィリピンで広く栽培されている。その栽培はインドシナ半島、特にタイへと広がった。ナンキョウは台湾のクバラン族が「nanel」を作るために使う葉の源である。これはオーストロネシア文化に共通する伝統的な子供の玩具として使われる丸めた葉の楽器である。


title: ナンキョウ

text: ナンキョウは根茎から生長し、たくさんの葉と赤い実を付ける。高さは最大2メートルになる。この植物の根茎がほとんどの場合料理で使われる「ガランガル」である。食材や伝統医学での利用で重んじられ、ショウガよりも優れていると見なされている。根茎は黒コショウや松葉を思わせる鼻にツンとくる匂いと強い味を持つ。赤色と白色の栽培品種はしばしば異なる目的で使用される。赤色品種は主に医療、白色品種は主に香辛料として使われる。赤い「果実」は紅豆蔲という名称で中国医学で使われ、カルダモンに似た香りを持つ。そのため、中国では小豆蔲（"Elettaria cardamomum"、グリーンカルダモン）、白豆蔲（"Amomum kravanh"）、草豆蔲（"Alpinia hainanensis"）、砂仁（"Amomum villosum"）、縮砂（"Amomum villosum" var. "xanthioides"）、草果（"Lanxangia tsaoko"）などと共にカルダモン類生薬の一つとされる。


title: ナンキョウ

text: 'Chewing John'、'little John to chew'、'court case root' の名称で、ナンキョウはアフリカ系アメリカ人の民間薬ならびに民間魔術で使われる。アーユルヴェーダはナンキョウをヴァータ（風）・シャマーナ（鎮静）薬と考える。


title: アグリッパ2世

text: アグリッパ2世（27年頃 - 100年頃）は、名をマルクス・ユリウス・アグリッパ（Marcus Julius Agrippa）という古代ユダヤの領主。父はアグリッパ1世。ベレニケとドゥルシラの2人の妹がいた。ローマ帝国と親密な関係を維持して、ローマ派遣の総督と共にユダヤを統治した。『使徒行伝』ではアグリッパ王と呼ばれている。


title: アグリッパ2世

text: アグリッパ2世は、ヘロデ大王の曾孫に当たるが、第1次ユダヤ戦争の際、ローマ軍と同盟してヘロデ大王が造営したエルサレム神殿を破壊したことが知られている。なぜなら、アグリッパ2世の血には、敵対するハスモン朝とヘロデ朝の血が交じり合っているからである。曽祖父は、ハスモン朝を蹂躙して乗っ取ったヘロデ大王、その妃である曾祖母は、ハスモン朝の皇女。そして祖父が、ヘロデ大王によって処刑されたヘロデ大王の王子、その妃がヘロデ大王の妹サロメの娘。そしてその二人の間に生まれたのが父アグリッパ1世（紀元前10年 ‐ 紀元後44年）である。


title: アグリッパ2世

text: アグリッパ2世はクラウディウス帝の宮廷で育った。伯父の（アグリッパ1世の兄）の死によって48年にエルサレム神殿の監督職を引き継ぐが、クラウディウス帝の引き立てでカルキスの四分封領主となる。のちにカルキスの代わりに、フィリポとリュサニアスの総督領主となる。ユダヤ戦争時には、後に皇帝になるウェスパシアヌスを、2000人の兵を貸与して支援している。その意味でユダヤ教徒ではあっても、彼は完全なローマ人であったといえよう。100年ごろ、トラヤヌス帝治下のローマで死去した。ヘロデ大王に始まる「ヘロデ王朝」に連なる最後の支配者となった。


title: アグリッパ2世

text: 新約聖書の『使徒行伝』25章～26章によると、アグリッパ2世は、妹のベレニケと共に総督フェストゥスをカイサリアに訪問した時、とらわれの身であったパウロの話を聞く機会を持ち、その言葉に感銘を受けたという。これは59年ごろの出来事だと考えられている。


title: クリス・アダムス

text: "ジェントルマン" クリス・アダムス（"Gentleman" Chris Adams、本名：Christopher Adams、1955年2月10日 - 2001年10月7日）は、イギリス・ウォリックシャー州ラグビー出身のプロレスラー。モスクワとロサンゼルスの両オリンピックで銀メダルを獲得した柔道家のニール・アダムスは実弟である。


title: クリス・アダムス

text: 1980年代から1990年代にかけて、アメリカ合衆国のテキサス地区を主戦場に活躍。その甘いマスクで女性ファンの人気を獲得する一方、ジノ・ヘルナンデスとのヒール・タッグチーム、ダイナミック・デュオ（The Dynamic Duo）でも悪名を売った。ストーン・コールド・スティーブ・オースチンの師匠としても知られている。


title: クリス・アダムス

text: 少年時代から格闘技に励み、柔道や空手の段位も取得。イギリスを代表するプロレスラーのやトニー・セント・クレアーのトレーニングを受け、1978年に英国でデビュー。武道のバックグラウンドをキャラクターに活かし、当時は "ジュードー" クリス・アダムスまたは "ブラックベルト" クリス・アダムスなどと名乗っていた。


title: クリス・アダムス

text: 1980年からアメリカのマット界に進出し、ロサンゼルス地区のNWAハリウッド・レスリングに参戦。1981年3月、ボボ・ブラジルを破りNWAアメリカス・ヘビー級王座を獲得、ジョン・トロスともタイトルを争った。同年5月、ロサンゼルスとの提携ルートで新日本プロレスに初来日し、MSGシリーズの第4回大会に出場。リーグ戦ではキャリア不足と軽量が響き白星配給係となったが、そのフレッシュでイキのいいファイトスタイルで高評価を獲得。以降も新日本プロレスの常連外国人となり、藤波辰巳や初代タイガーマスクと好勝負を展開した。また、新日本のブッキングでメキシコのLLIにも遠征し、1981年10月18日にペロ・アグアヨからWWFライトヘビー級王座を奪取している。


title: クリス・アダムス

text: 1983年より "ジェントルマン" クリス・アダムスを名乗り、フリッツ・フォン・エリックが主宰するテキサス州ダラスのWCCWに定着。英国からやって来たフォン・エリック兄弟の友人としてベビーフェイス人気を獲得し、ジミー・ガービンやファビュラス・フリーバーズ（マイケル・ヘイズ、テリー・ゴディ、バディ・ロバーツ）と抗争、リック・フレアーのNWA世界ヘビー級王座にも挑戦した。しかし1984年9月、ケビン・フォン・エリックとの仲間割れアングルが組まれヒールに転向。翌1985年には同じ色悪系の"ゴージャス" ジノ・ヘルナンデスと "ダイナミック・デュオ" を結成し、NWAアメリカン・タッグ王座を巡ってケビン&ケリー・フォン・エリックと抗争を繰り広げた。


title: クリス・アダムス

text: 1986年2月にヘルナンデスが急死してからはベビーフェイスに戻り、リック・ルードとの抗争を開始。同年7月4日にはルードからWCWA（WCCW）世界ヘビー級王座を奪取している。1987年にはビル・ワット主宰のミッドサウス版UWFにも参戦し、2月7日に行われたUWF世界タッグ王座決定トーナメントにテリー・テイラーと組んで出場。決勝で若手ヒール時代のスティング&リック・スタイナーを破り、チャンピオン・チームとなった。


title: クリス・アダムス

text: 1988年の末からはダラスでプロレスリング・スクールを開校し、スティーブ・オースチンらを育成する。ダラスのWCCWがテネシー州メンフィスのCWAと合併し1989年にUSWAが発足すると、同団体にて弟子のオースチンの抗争相手も務めた。USWAではエディ・ギルバートやブライアン・クリストファーとも対戦している。


title: クリス・アダムス

text: 1991年にWWFのトライアウトを受けるが契約は見送られ、ダラスの新団体GWFに定着。アイスマン・パーソンズやブラック・バートを抗争相手に、1993年12月と1994年7月の2度に渡り、同団体認定の北米ヘビー級王座を獲得した。日本には1994年にNOW、1995年にSPWFと大日本プロレスに参戦。以降もシカゴのAWFなどのインディー団体を転戦した後、1997年9月よりWCWに登場。ロード・スティーブン・リーガルと英国人コンビを組んだが本格的なタッグチーム結成には至らず、ミッドカードに出場するジョバーのポジションに甘んじ、1999年にWCWを解雇された。


title: クリス・アダムス

text: その後はダラス周辺のインディー団体に単発参戦していたが、2000年4月、ドラッグとアルコールの過剰摂取で愛人と一緒に無意識状態になっているところを知人宅で発見される。愛人は数時間後に死亡、アダムスは故殺罪に問われたが、裁判を控えた2001年10月7日、酒の上での喧嘩がもとで友人に正当防衛として射殺された。。


title: 忠別川

text: アイヌ語の（ラテン文字表記: ciw-pet, 波・川、「波立つ川」の意）に由来するとされるが、他にも（cup-pet, 日・川）や（cuk-pet, 秋・川）など複数の説が存在しており確定していない。また、（日・川）の意訳を経由して旭川の地名の由来になったとする説が存在する。


title: 忠別川

text: 北海道上川郡美瑛町東部の上川郡上川町との境界にある忠別岳の北西斜面に源を発し、白雲岳や旭岳から支流を集める。天人峡温泉から忠別ダムを経て上川盆地に入り、北海道旭川商業高等学校の南西側で美瑛川を合わせて間もなく、旭川市亀吉地区の西側で石狩川へ合流する。


title: 遠藤隆吉

text: 遠藤 隆吉（えんどう りゅうきち、1874年10月2日 - 1946年2月5日）は、日本の思想家、社会学者、教育者。文学博士。群馬県前橋市出身。私立巣鴨学園の創設者である。妻は初代東京音楽学校（現東京芸術大学）校長を務めた、貴族院議員・伊沢修二の長女夏。法学者の近藤英吉は娘婿である。


title: 千葉県立船橋北高等学校

text: 船橋市にある公立高校の中で最も新しい。校舎は千葉県道288号夏見小室線から脇道に入ったところにあり、梨畑や雑木林に囲まれ、自然環境に恵まれている。また、船橋市内の公立高校には数少ない、校地が平坦な高台で広いグランドが特徴の一つ。学生は船橋市内及び周辺の市から自転車通学で勉学と部活動を両立している者が多い。


title: 那珂インターチェンジ

text: 那珂市のほか、隣接する水戸市北部・ひたちなか市西部・常陸大宮市・常陸太田市南部・那珂郡東海村・久慈郡大子町・福島県東白川郡などへのアクセスに利用される。北関東自動車道が開通する前は、ひたちなか市の最寄インターだった。


title: ファーン

text: ファーン（新王国暦448年 - 510年）は、水野良のファンタジー小説『ロードス島戦記』・『ロードス島伝説』などに登場する架空の人物。ヴァリス王国の国王（在位 新王国暦496年 - 510年）。六英雄の一人。


title: ムーンライト号 (高速バス)

text: 1980年に国鉄山陽本線経由の座席急行列車が廃止されたことや飛行機の空白時間を埋める時間帯で大阪～福岡間を直結することで開業時から人気を集め、この路線の成功が、他の路線バス事業者がこぞって夜行高速バスに参入するきっかけとなったこともあり、加えて現在の夜行高速バスで主流形態となっている「起終点事業者による『共同運行』」「運賃収入を一旦プールし、走行距離に応じて業者に配分する『プール精算制』の採用」「2人がけ4列の概念を打ち破った『1人がけ独立3列シート』の導入」をいずれも初めて行った路線でもあることから、日本の夜行高速バスの歴史の中でもエポックメイキングとなった路線の一つといえる。また、ちょうどこの時期はバブル絶頂期とも相まって利用客も多く、特急便や筑豊便も設定された全盛期には平日でも満席になる事も多くほとんどが2台での運行、週末や連休・繁盛期などは続行便も5台以上出る事も珍しい事ではなかった。だが、1990年代後半頃よりバブル崩壊の影響、山陽新幹線の高速化や利便性向上ならびに割引きっぷの導入、瀬戸内海を航行するフェリーの設備向上などによって利用客も減少傾向が少しずつ見られるようになり、特急便や筑豊便が廃止されるなど陰りが見え始めた。さらに2000年代に入ると、格安高速バス（旧ツアーバス）が登場し複数の事業者が競い合うように台頭し始め、さらには格安航空会社（LCC）による航空便の就航などに伴ってさらなる利用客離れに拍車が掛かる形となり、本路線としても様々な打開策（運賃の見直し（福岡・北九州片道運賃を統一し福岡県内どこから乗っても同一運賃とする、往復割引運賃を廃止しカレンダー制割引運賃を導入　など）、運行経路の変更ならびに既存路線との統合（「きょうと号」と統合して起終点を京都まで延伸、神戸三宮・USJへの停車など））で対抗するも、いずれも採算面での抜本的な収支改善には至らず、最終的にはこれ以上の路線維持は困難という判断が下される結末となり、2017年3月31日の運行を以って34年という長い歴史に終止符が打たれる事となった。


title: 蛙茶番

text: ある商店で、店内に舞台をしつらえ、店員や出入りの商人で『天竺徳兵衛韓噺』の「忍術譲りの場」を演じることになり、くじ引きで配役を決めた。当日になり、巨大なガマガエル役の伊勢屋の若旦那が、仮病を使って休んでしまった。そのため芝居の幕を上げることができず、舞台の頭取（一切を取り仕切る役）を任じている番頭は困り果てる。番頭は丁稚の定吉を代役に仕立てることにするが、安くない駄賃と休暇を要求され、泣く泣く了承する。


title: BAD AGAIN 〜美しき反逆〜

text: 前作『白い奇蹟』に続き、イントロ部はハープが使われ、メジャーキーで製作されている。メジャーキーで製作された聖飢魔IIの小教典曲としては『WINNER!』から3作連続である。歌に入ってからはハープに加えてピアノ、弦楽器などオーケストラ楽器が加わり、前半部分ではエレキギター、ドラムなどは目立たない。後奏では再びハープなどの弦楽器が演奏される。


title: ファーン

text: ロードスの大国でありファリス神を信仰する神聖王国ヴァリスの聖騎士団において、最も将来を嘱望された若き聖騎士であり、"白の騎士"や"百年に一人の騎士"と呼ばれていた。しかし敬虔なファリス信者で真面目な性格と正義感から、当時の形式化した教団や世俗的な騎士団との間で軋轢を生み、また急進的なジェナートの教団改革の熱心な支持者として敵も多かった。


title: ムーンライト号 (高速バス)

text: 全盛期には深夜近くに出発し北九州地区を通過する便も運行され、大阪 - 福岡間は2往復体制となっていたほか、大阪市と筑豊（黒崎・直方・飯塚・後藤寺）を結ぶ便や、大阪と久留米・大牟田・荒尾を結ぶ「ちくご号」もあった。また関西と福岡県を結ぶ路線として、ほかに京都・枚方 - 北九州・福岡間に「きょうと号」、奈良・天理 - 北九州・福岡間に「やまと号」、神戸・姫路 - 北九州・福岡間に「山笠号」が運行されていた。


title: 蛙茶番

text: 番頭は、舞台番（舞台袖で客の騒ぎをしずめる役）を担当するはずの建具屋・半次（半公）がいつまで待ってもやって来ないことに気づく。定吉が迎えに行くと、半公は怒っており、「役をやらせてもらえると思ったら裏方だったので面白くなく、さらに店の旦那に『いつか化物芝居の座頭をやるなら頼む』とまで言われた」と定吉にこぼす。


title: BAD AGAIN 〜美しき反逆〜

text: 歌詞については作詞したデーモン自ら「青春時代にありがちな野心と周囲の嘲弄、挫折、それらへの反発、憤りを題材とした」「主題は自分自身でもあり、聴衆でもある」と語っており、世を忍ぶ仮の姿を含む自身のみならず、信者をも題材にした楽曲であることが分かる。


title: ファーン

text: 473年に始まった魔神戦争においては、フラウスと調査のためモス公国に赴き、モス連合騎士団と共に魔神と戦う。帰国後はフラウスと王子として幽閉されていたミノタウロスを退治。ほどなく死去したワーレン王（エト王から3代前の国王にあたる）の後継者争いの渦中の人となる。二派に分かれた選王会議は、魔神との戦いで最も功績ある聖騎士を国王とするとした為、聖騎士隊長ファーンは更に有力視されることになるが、三聖具が自らの姿形を模した鏡像魔神に盗まれたのを機に、鎧に不名誉印を刻んで聖騎士としての身分を捨て、単独で魔神と戦うことを決意する。三聖具を奪回し宮廷司祭らに渡して送り返した後も、魔神を倒しきるまでは本国に戻らないと宣言してモスに渡る。（当初「百の勇者を名乗らないし、そう呼ばれたくもない」と語っている）


title: ムーンライト号 (高速バス)

text: 1983年の運行開始当初から三菱ふそう車（車体は西日本車体工業（西工）、PJ-車以降は三菱ふそうバス製造）が使われてきたが、2007年には阪急観光バスが日野自動車製ニューセレガを導入した。ニューセレガは直結クーラー仕様となっているため他車種より車高が高く、スーパーハイデッカーでは屋根高さの関係で阪急三番街バスターミナルに入線できないことからハイデッカー車となった。


title: 蛙茶番

text: 一旦引き返した定吉の報告を聞いた番頭は、「半公が岡惚れしている小間物屋の娘・みい坊の名を使って半次を釣れ。『素人役者なんかより、半ちゃんの粋な舞台番を観たいわ』と言っていた、と半公に吹き込め」とアドバイスする。


title: BAD AGAIN 〜美しき反逆〜

text: 魔暦7年（西暦2005年）の再集結の際は、大黒ミサ「恐怖の復活祭 THE LIVE BLACK MASS D.C.7」初日（11月17日 戸田市文化会館）のオープニングを飾った。このミサツアー中、「BAD AGAIN」がセットリスト1曲目に設定されたのは戸田のみであり、当曲のギターソロを担当するルーク篁III世は「自分としては、ほぼギターソロで始まる。（復活の1曲目を）難易度の高いソロでスタートすると決まり悩みの種だったが、いざ始まったら楽しくなった。信者（ファン）に救われたのだと思う」と語っている。


title: ファーン

text: もう一人の次期国王候補であったヴァリスの近衛騎士隊長ドルロスが独断でモス連合軍と戦い、ドルロスは死亡したもののモスに居たファーンは捕虜としての扱いを受けてしまう。しかしナシェルがヴァリスとの交渉役を引き受け、またファーンの保証人として身柄を引き取り、フラウスや後に六英雄と呼ばれる者たち（仮面の魔法戦士を除く）と共に暮らすようになる。魔神との戦いの中で「ナシェルによるロードス統一」という時代の流れを感じ取り、故国ヴァリスへの思いとロードス統一という夢の狭間で思い悩むことになる。


title: ムーンライト号 (高速バス)

text: 初代の車両はハイデッカー・4列シートで、わずか3年後の1986年には代替された。初代車両は西鉄ではしばらくの間予備車として残留し、多客時の続行便などに使用された。阪急バスでは丹後海陸交通に譲渡され京都～間人の快速バスに使用された。走行距離の長さもさることながら、中国自動車道での融雪剤散布の影響で車体の劣化が著しく進んだのも代替が早かった理由である。2代目車両も3年後には新車が登場して予備車となった。


title: 蛙茶番

text: うまくだまされた半公は、自分をより粋に見せようと、祭の時に仕立てた真っ赤なちりめんのふんどしを急いで質屋から請け出し、湯屋へ向かった。「おやじ、油っ紙はねぇかな? ふんどしを包んで、頭に結わいつけて湯に入（へ）えるんだ」「それじゃ川越えだ。大事なら番台で預かりますよ」「後ろの神棚にでも上げといて……」「馬鹿言っちゃいけねえ」


title: ファーン

text: 生真面目な印象の強いファーンであるが、この時期には酔いの勢いで酒造業者への転身を考える、ベルドと連れだって半日も大通りを遊び歩くなど、闊達な一面を開放している。特に性格が正反対に近いベルドとは気が合う場面が目立つ。


title: ムーンライト号 (高速バス)

text: ちくご号（ちくごごう）とは、大阪府大阪市と福岡県直方市・飯塚市・久留米市・八女市・大牟田市・熊本県荒尾市を結んだ夜行高速バスである。夜行高速バス全盛期に、「ムーンライト号」の久留米・大牟田地区からの予約申し込みが多いことを受け、荒尾・大牟田・久留米 - 大阪の系統で運行を開始したものであった。


title: 蛙茶番

text: 半公が湯に入っていると、定吉が駆け込んできて、早く店の舞台に来るように「早く来ないとみいちゃんが帰っちまう」と、再度嘘を言って急かす。これを聞くなりあわてた半公は湯から飛び出し、体も拭かず、急いで着物を着て駆け出す。


title: ファーン

text: 474年、ナシェル亡き後、貸与された経緯は描かれていないが三聖具を身に付けて「百の勇者」と共に魔神王の迷宮（後に、最も深き迷宮と呼ばれる）に挑んだ。カノンの自由騎士一行やハイランド王国の双子の王子リーゼンとフロイらのような名だたる勇者も次々と消息を絶つ中、最下層で魔神王と対決し、フラウスが犠牲になるもベルドらと共にこれを討ち果たして迷宮から生還し、六英雄と讃えられた。魔神王の支配から解き放たれた魔神との戦いがこの後も2年続く。また、父が経営する領地にナシェルの妻ラフィニアと薬草師のタトゥスを受け入れている。


title: ムーンライト号 (高速バス)

text: 大阪梅田〈阪急三番街高速バスターミナル〉 - （国道423号新御堂筋） - 新大阪〈阪急高速バスターミナル〉 - 千里ニュータウン〈桃山台駅〉 - 千里中央 - （大阪府道2号大阪中央環状線） - 中国池田IC - （中国自動車道） - 宝塚IC - 西宮名塩 - 西宮北IC - （山陽自動車道・中国自動車道・関門橋・九州自動車道） - 八幡IC - 直方バスセンター - 飯塚バスセンター - （八木山バイパス・国道201号） - 福岡IC - （九州自動車道） - 久留米IC - 西鉄久留米バスセンター - 久留米IC - 八女IC - 南関IC - 大牟田駅前 - 西鉄大牟田営業所 - 西鉄荒尾営業所


title: 蛙茶番

text: 店へと向かう途中、出入り先の鳶頭（カシラ）に出会った半公は着物のスソをまくり、「いい物だろう?」と自慢をする。カシラは「確かにすごい」とうなる。「どっしり目方（重量感）があるんだ。物がいいから、丈が長（な）げえんだ。女子供を驚かそうと思ってよ」「なるほど。気が小せえ奴が見たら目ぇ回すぜ」「くわえて引っ張ってみてくれよ、チリチリっていい音が……」「冗談言うな!!」


title: ファーン

text: 新王国暦510年、マーモ帝国の皇帝となっていたかつての盟友ベルドがロードスに侵攻して引き起こした英雄戦争において、諸国の軍を統率してマーモと戦う。戦の最終局面でファーンとベルドは、両軍が見守るなか一騎討ちを行い、熾烈な勝負を繰り広げる。かつては互角の力量を持っていた両者だったが、老いによる肉体の衰えを隠せないファーンに対して、魔剣「魂砕き（ソウルクラッシュ）」の魔力によって若々しい肉体をほとんど保っていたベルドによって、ついにファーンは討たれ、その生涯を閉じた。62歳。両者の勝負は、互いを倒そうとしながらも、旧友と再会した懐かしさと、かつて味方同士であった時は実現できなかった真剣勝負を行える喜びに満ちているようにも見えた。ファーンが対ベルド用に用意していたフェイント攻撃は若い頃の力なら必殺の一撃になったものであり、次の瞬間ファーンは反撃で心臓を貫かれて死ぬ事になったが、両者はこの奇襲の一撃を以ってファーンの勝ちと認識している。


title: ムーンライト号 (高速バス)

text: 「ちくご号」には、廃止時点で両社とも三菱ふそうエアロクィーン西工ネオロイヤルSD-IIが使用され、形式は何れもKC-MS822Pであった。当系統廃止後、阪急車両は主に大阪～鹿児島線「さつま号」で使用され、西鉄車両は福岡～鹿児島線「桜島号」夜行便や福岡～宮崎線「フェニックス号」夜行便等で使用されていたが、経年により現在は両社とも廃車となっている。


title: 蛙茶番

text: 半公が店へ入り、ようやく幕が開く。舞台袖から見渡してもみい坊の姿が見えないので、半公は不審に思うが、ふんどしを見せれば発見できるだろう、と考えて、誰も騒いでいないのに「静かに静かに」と番を務めつつ、着物のスソをまくる。


title: ファーン

text: 娘のフィアンナ王女がファーンの葬儀の直前に、闇の世界に呑まれようとするベルドを、若い頃の姿のファーンがフラウスと共に天国に迎え入れに来る夢を見ており、この夢の内容は聖フラウスの伝記の付章として長く伝えられることになる。


title: ムーンライト号 (高速バス)

text: 西鉄の単独運行で、全区間の所要時間はUSJ行きが9時間25分、福岡行きが11時間37分。ムーンライト号が2014年12月18日からユニバーサル・スタジオ・ジャパンに停車するのに伴い、本バスは2014年12月16日で運行終了。本来は12月17日で運行終了の予定だったが、同日は天候不順で当日の夜行高速バスの便がほぼ全て運休になり、実質的には12月16日出発便を以て運行終了となった。


title: ファーン

text: 余談だがOVA版ではパーンの父・テシウスの身に起こった事の顛末も知っており、カシューとの会話で「あの時ほど、己が立場を呪った事は無い」と王としての立場にある自分と一人の騎士としての自分に葛藤した心情を吐露していた。


title: ムーンライト号 (高速バス)

text: ハイデッカー車の三菱ふそう・エアロエースを使用した。外装は本州向け夜行路線でありながら「火の鳥カラー」と呼ばれる九州島内向け中・長距離昼行車の塗装をベースに星模様が入っていた。座席は前後間隔の広い4列シート。車内設備・サービスは車内後部水洗トイレ・座席コンセント・毛布・使い捨てスリッパが備えられていた。路線廃止後は夜行予備車として繁盛期には「どんたく号」などの続行用として使用されたが、2015年7月からは子会社の西鉄バス北九州に移籍し、主に「北九州 - 湯布院線」（亀の井バスと共同運行、2015年7月18日～同年12月27日までの期間限定）にて使用されたのち、同路線運行終了後は再び西鉄本体に戻り星模様が消され1台は博多営業所所属において「島原号」として使用された後、2台共に福岡高速営業所所属において主に「とよのくに号」に使用されていたが、現在は「桜島号」（昼行便）において使用されている。


title: ファーン

text: 当初は聖騎士でありながらファリス神の神聖魔法が使える神官戦士でもあり、ファリス神殿との軋轢を危惧して隠しているという設定だった。そのため『ロードス島伝説』の短編で気弾の神聖魔法を使用している。しかしその神聖魔法使用に対する質問に作者は、後に思い違いをしてファーンは神聖魔法を使えないと思ってしまっていたので、本当に神聖魔法は使えないという事にしてしまって短編に修正を加えてもいいと考えている旨の発言をしている。実際、短編が文庫本に収録された際に、神聖魔法を使用する表現は修正されて無くなっている。


title: ムーンライト号 (高速バス)

text: 夜行高速バスとしては、大阪市・京都市・神戸市と北九州市・福岡市を結ぶツアーバスから移行した下記の新高速乗合バスが運行しており、本路線が休止されて以降は実質的に下記の路線が本路線の代替手段という形となっている。なお、WILLER EXPRESSと祐徳自動車が運行するウィラーエクスプレス大阪線の福岡市内の乗り場は当初他の新高速乗合バスが発着しているHEARTSバスステーション博多において乗降扱いを行っていたが、2022年4月29日より博多バスターミナルに変更された事により、博多バスターミナルにおいては本路線休止から5年ぶりに大阪方面への夜行高速バスが乗り入れる事となった。


title: ファーン

text: 過去に「“聖王の父”ディレイス」がファリス神を降臨させて作った3つの祭器。ヴァリスのファリス神殿に受け継がれ、ヴァリス国王となったものに貸与されることになっている。魔神戦争の際には鏡像の魔神に姿を奪われ、聖具も奪われてしまっている。


title: ムーンライト号 (高速バス)

text: かつては西日本JRバス・南海電気鉄道（当時）・九州旅客鉄道（当時）・昭和自動車が大阪市・堺市と福岡市・前原市（現・糸島市）を結ぶ夜行高速バス「サザンクロス博多号」を、西日本JRバス・JR九州バスが大阪市・神戸市と福岡市を結ぶ昼行高速バス「山陽道昼特急博多号」をそれぞれ運行していた。また、2013年8月からはかつてのツアーバスから新高速乗合バスへ移行したつくしの観光バス運行の「ブルーライナー」（天王寺・梅田・神戸三宮 - 下関・博多）も運行されていたが、2014年8月30日の大阪発を以って運行休止、その後、2020年7月より同じく「ブルーライナー」の名称を受け継いだ森山観光バスが京都・大阪（OCAT）・神戸 - 下関・博多・糸島間の運行を開始するも、2022年1月に森山観光バスの経営破綻による事業停止により路線廃止となっている。


title: シャニダール洞窟

text: シャニダール洞窟（; ; ）は、イラク北部のクルディスタン地域にある考古遺跡。洞窟内部から、3万5000年前から6万5000年前にかけての、ネアンデルタール人の人骨10体（うち4体はほぼ完全な骨格）が発見されたことで知られている。


title: シャニダール洞窟

text: 当地で発掘された「シャニダール1号」と「シャニダール4号」は、ネアンデルタール人のうち最も知られた個体である。「シャニダール1号」は生涯を通じて複数の傷を負いながら、おそらくは仲間たちの治療によって生き延びた。「シャニダール4号」の周囲の土壌からは花粉が発見されたが、それが葬儀の存在によるものか、動物の活動の結果によるものかは議論がある。


title: シャニダール洞窟

text: この遺跡はアルビール県のザグロス山脈中、大ザブ川（上ザブ川）の近くに位置する。また、この洞窟にはネアンデルタール人より時代の下る（プロト新石器時代）の墓地もあり、そのうちの1つは1万600年前のもので、35人が葬られている。


title: シャニダール洞窟

text: この遺跡では、10体のネアンデルタール人の遺骨がムスティエ文化の地層から発見されている。この層からはまた、尖頭器・サイドスクレイパー・剥片など数百点の石器や、パサン（ノヤギ）やギリシャリクガメといった動物の骨が見つかっている


title: シャニダール洞窟

text: シャニダール1号からシャニダール9号までの最初の9体は、1957年から1961年にかけて、とコロンビア大学からのチームによって発掘された。シャニダール3号人骨は、スミソニアン博物館が所有している。その他（シャニダール1号、2号、4-8号）はイラクで保有されていたが、おそらくは2003年のイラク戦争時の略奪によって失われ、スミソニアン博物館に鋳型モデル（キャスト）が残るのみとなっている。


title: シャニダール洞窟

text: 2006年、スミソニアン博物館に所蔵されていた、シャニダール洞窟出土の動物の骨を整理していたメリンダ・ジーダー (Melinda Zeder) は、10体目となるネアンデルタール人の下肢と足の骨 (leg and foot bones) を発見した。これは「シャニダール10号」と呼ばれている。


title: シャニダール洞窟

text: シャニダール1号 () は、高齢のネアンデルタール人男性で、発掘者からは「ナンディ」(Nandy) という名で呼ばれた。彼の年齢は40歳から50歳の間で、ネアンデルタール人としては十分に高齢であり、深刻な変形（奇形）のしるしが見られた。彼は洞窟から発見された4体の十分完全な骨格の1つであるが、外傷性の異常を負っており、日常生活を痛みに満ちたものにしたであろう消耗を示していた。


title: シャニダール洞窟

text: 彼は人生のいずれかの時点で顔面の左側に激しい打撃を受け、左眼窩を粉砕骨折した。これは、片目の部分的な、あるいは完全な盲目をもたらしたであろう。彼の右腕は、数か所にわたって骨折と治癒の痕跡があり、さらには下腕と手が失われていた。これは先天性のもの、小児期の疾患や外傷によるもの、成長後の切断によるもののいずれかであると考えられている。腕は治癒していたが、負傷は彼の右半身に麻痺をもたらしたらしく、彼の下肢と足の変形につながった。歩行は足を引きずるものとなり、顕著に痛みを伴ったであろう。


title: シャニダール洞窟

text: 死に至るまでの長い生涯に受けたこれらの傷は、すべて広範な治癒を示している。このことから、ネアンデルタール人たちは病人や高齢者の世話をし、集団の中で気遣ったという推測もおこなわれている。ただし、外傷と治癒の双方を示すネアンデルタール人人骨は、シャニダール1号が（この遺跡のみならず）すべて考古資料において唯一の事例である。


title: シャニダール洞窟

text: シャニダール2号 (Shanidar 2) は成人男性で、彼の頭蓋骨と骨が粉砕されていることから、明らかに洞窟内で岩が崩落して死んだのであろうと考えられている。彼の埋葬地点の上にはチャートから作られた小さな石積みがあり、また、埋葬地には大きな焚き火の跡があったことから、葬儀によって見送られた証拠とされる。


title: シャニダール洞窟

text: シャニダール3号 (Shanidar 3)は40歳から50歳の成人男性で、シャニダール1号および2号と同じ墓穴から見つかった。左第九肋骨を損傷しており、このことは先端の尖った道具による刺し傷からの合併症で死亡したことを示唆している。傷の周りの骨の成長からは、シャニダール3号が物体を体内に埋め込んだまま、負傷後少なくとも数週間は生存していたことが示されている。傷の角度は、これが自己刑罰でないならば、他者による意図的もしくは偶発的な刺突と一致している。近年の研究では、傷が長距離射撃によるものである可能性も示唆されている。同時期に西アジアに存在した初期のホモ・サピエンスはおそらく射撃武器を用いており、種の間の抗争が引き起こされたという見解もある。化石に残る人類の記録の上で、個人間ないしは生物種の間の暴力の最初の例である可能性があり、ネアンデルタール人の中で唯一の事例である。


title: シャニダール洞窟

text: また、シャニダール3号は足の骨折や捻挫から生じる退行変性関節疾患 (DJD) を患っていた。これは痛みをもたらし、動きは限られたものとなったであろう。シャニダール3号人骨は、ワシントンD.C.にある国立自然史博物館（スミソニアン博物館群の一つ）の Hall of Human Origins に展示されている。


title: シャニダール洞窟

text: シャニダール4号は長年にわたり、ネアンデルタール人が埋葬のための儀式を行ったことの強力な証拠を示していると考えられてきた。人骨の周りから土壌サンプルを採取することは所定の作業であり、花粉を分析することによって遺跡の古季候と植生の歴史を再構築するためのものであり、分析は発見後8年経ってから行われた。土壌サンプルのうち特に2つからは遺跡で見つかった通常の花粉に加えて花粉の完全な塊が発見され、しかもそれは被子植物全体（少なくともその花弁）が墓穴の中に持ち込まれたことを示唆していた。さらに花の種類を検討したところ、特定の薬効成分のために花が選ばれた可能性が示唆された。花粉の中に含まれていたセイヨウノコギリソウ、ヤグルマギク、Bachelor's buttons、、キオン属 (Ragwort "or" Groundsel)、ムスカリ（ブドウヒヤシンス）、Joint Pine "or" Woody Horsetail、タチアオイ属は、いずれも利尿薬、精神刺激薬、収れん作用薬、抗炎症薬として、古くからその治療効果が知られてきた植物であった。このことから、彼はおそらくシャーマンであり、シャニダールのネアンデルタール人の間で呪医としての役割を務めていたのではないかという推測も行われた。


title: シャニダール洞窟

text: しかしながら近年は、花粉が動物によって墓穴に持ち込まれたことを示唆する研究もあらわれている。付近にはペルシャスナネズミをはじめとするスナネズミ類の巣穴がいくつも発見されており、これらスナネズミは巣穴に種子や花を大量に保存することが知られている。このことは、洞窟内のほかの人骨の埋葬には同様の儀礼的な扱いが欠如していることについて、シャニダール4号の埋葬状況が文化的な起源に基づくのではなく自然に由来するものであるという主張の論拠に用いられている。は「花が意図的に置かれたものだという説はもはや説得力を失っている」と述べ、「墓穴の掘られた地層の微小動物相の調査からは、穴を掘るペルシャスナネズミ (Meriones persicus) の活動によって花粉が集積されたと示唆される。シャニダールにおいてありふれた微小動物相の活動であり、現在も観察することができる」としている。


title: フランキー・レイン

text: フランキー・レイン（Frankie Laine、1913年3月30日 - 2007年2月6日）はアメリカ合衆国イリノイ州シカゴ出身の歌手・俳優である。本名はフランチェスコ・パオロ・ロヴェッキオ（Francesco Paolo LoVecchio）である。


title: フランキー・レイン

text: イタリアのシシリー島の移民の8人兄弟の長男として生まれる。ナイトクラブなどで活動を経て、1952年の映画『真昼の決闘』のテーマ曲「ハイ・ヌーン」や1955年から1966年まで11年間続いたCBSテレビで放送された西部劇『ローハイド』のテーマ曲「Rawhide」でヒットとなった。


title: 買収気動車

text: 買収気動車（ばいしゅうきどうしゃ）は、鉄道省が1930年代から太平洋戦争中の1940年代にかけ、日本各地の私鉄路線を買収して国有化した際に、被買収私鉄が保有していたことから鉄道省籍となった気動車（内燃動車）を総称する呼称である。特に戦時買収私鉄からの移管車両が多い。


title: みんなのうた発掘プロジェクト楽曲一覧

text: 番組が紹介した約1500曲（2021年現在）の内、1961年4月から1982年10月に放送された530曲ほどはNHKに映像・音声のマスターテープ（ビデオテープ・フィルム・オーディオテープ）が現存していない（音声のみ現存し映像が欠落しているパターンを含む）。これは他番組にも当てはまるが、当時は放送局用ビデオテープ（2インチVTR）の上書き使用が一般的であり、アーカイブされなかったためである。当番組が楽曲を保存するようになったのは1983年以降である。なお、番組の保存状況については公式ホームページ、またはNHKアーカイブス (施設)のサイト上で検索可能である。


title: 石錘

text: 石材の凹部や溝部に漁網や釣り糸を結びつけ、錘（おもり）として網漁に使用した。漁具としての錘は石材以外の材質のものとして土錘（土器片錘）、貝錘が存在する。なお、石錘と併用された魚網は主に植物繊維が用いられていたと考えられており、遺跡から出土することはまれである。同音の石錐（せきすい）は石の「錐（きり）」であり、使用、製作法ともに異なる。


title: 買収気動車

text: これらの気動車群は、ごく一部の例外を除いては両運転台式車両であり、また変速方式は全て手動変速の機械式で、その点では1930年代の鉄道省制式気動車に近かった。しかしその実態は、買収された私鉄会社が1920年代末から1940年にかけ、大小さまざまな民間メーカーに個別仕様の小ロットで発注したもので、当然統一された規格などはほとんど存在しない雑多な状態であった。


title: みんなのうた発掘プロジェクト楽曲一覧

text: NHKでは2000年から『NHKアーカイブス』の放送をきっかけにドラマ・ドキュメンタリー番組を中心としたマスターテープの発掘・放送を進めてきたが、当番組においても、2009年頃から番組公式サイトにおいて「みんなのうた 発掘プロジェクト 失われた500曲を探せ!!」として、視聴者から情報や素材の提供を募集を開始し、状態の良いものはデジタルリマスター処理を行い永久保存化を進めている。


title: 石錘

text: 日本列島において漁労に使用されたおもりは年代によって材質、形態が変わっている。縄文時代には土器の破片を利用した土器片錘が現れ、次に河原石を利用した切目がある石錘や溝がある土錘に変わっていく。さらに、溝がある石錘などが現れ、弥生時代には大陸から伝来した管状土錘が主体を占めるようになる。骨角器としてシカの角から作られた鹿角錘もあった。


title: 買収気動車

text: 普通のボギー車以外に四輪車や片ボギー車があり、また鉄道省の制式気動車と比較すると概して小型の車両が多かった。エンジンも輸入品と国産品が混在、ガソリンエンジン搭載車が主流であったがディーゼルエンジン搭載車も存在していた。このためメンテナンスや運用面での制約が多く、加えて日中戦争・太平洋戦争と終戦後の長い燃料不足も重なって、買収後はほとんど全てが早期に処分されることになった。この点で1960年代まで国鉄での運用例があった買収国電とは事情を異にする。


title: みんなのうた発掘プロジェクト楽曲一覧

text: プロジェクトは2021年12月31日をもって終了。プロジェクト終了地点では音声が344曲、映像が175曲発掘とされている。なお、プロジェクト終了後に映像や音声が発掘された場合は「番組へのメッセージ」に提供することを呼びかけている。


title: 石錘

text: 縄文時代の石錘は凹部を打ち欠いたものが打欠石錘、擦り切ったものを切目石錘と称され、両者が大半を占める。少数ではあるが、擦切技法により一文字や十文字に溝をつけたものを有溝石錘も存在する。打欠石錘は「礫石錘」とも称されるが、切目石錘と対比する用語としては不適切とする説もある。


title: 買収気動車

text: 特に、老朽化の早い木造車体ないし木骨鋼板張り車体車や、極めて小型な車両、また該当の私鉄路線に1両のみ在籍して予備車なしで運用されていた車両などは、鉄道省では運用に不適と見なされ、たとえ製造後5 - 10年を経ていないような車齢の若い車両であっても、買収後ほとんど時をおかずに廃車された模様である。その他の車両も（戦災によって喪失されたものを除き）戦時中から1950年ごろまでの短期間のうちに全てが廃車解体、もしくは車両不足の私鉄向けに払い下げられ、国鉄線から姿を消している。


title: 石錘

text: 縄文時代の石錘は各地に分布しているが、形態・重量分布は時代・地域によって多様性が見られ、使用方法もさまざまであったと考えられている。魚網が遺存しにくいため魚網の装着状態は不明であるが、縄文時代の石錘は部位により摩耗状態が異なる箇所が見られる。これを糸巻きの帯状痕跡とする説があるが、一方で東北地方では秋田県横手市に所在する八木遺跡から出土した縄文後期の石錘にはアスファルトの付着したものが多数見られ、アスファルトを用いた装着事例があったと考えられている。


title: 買収気動車

text: 早期に国家買収された私鉄の買収気動車は、基本的に鉄道省式の気動車形式（キハ・キハニ等）が与えられた。番号については、4輪車（二軸車）・片ボギー車は雑型客車等と類似の番号が与えられ、762mmゲージの軽便鉄道路線の車両はボギー、二軸車、トレーラー型車と多彩であったがすべて「軽便」を表す「ケ」符号の付いた「ケキハ」名の3ケタ形式（500番台）を付与された。


title: 石錘

text: 九州型の素材は軟質の軽石などで、これを長卵形・分銅形に整形した上で短軸方向に1 - 3箇所の穿孔を施し、さらに一方の端に施溝する。大きさは10グラム以下から500グラム近いものまで多様。九州型は弥生時代からの系統に属し、古墳時代中期まで存続する。古墳時代には博多湾沿岸の福岡県福岡市早良区に所在する西新町遺跡などから出土しているが、九州から離れた若狭湾沿岸の福井県・岡津遺跡からも出土していることから日本海ルートを通じて波及していたとも考えられている。


title: 買収気動車

text: ボギー車は当初、鉄道省制式車に近似番号として付番された。最も初期に買収されたボギー車の秋田鉄道車は、国鉄電気式気動車のキハニ36450形に続く番号を与えられ、その後、機械式量産型の国鉄制式気動車キハ41000形グループの量産化以降に買収されたものは40500以降の番号を与えられた。だが買収進行に伴って多形式少両数な実態が響いて番号不足になり、1937年にはボギー車の多くについて改番を実施することになった。この際、まったく別の私鉄から買収で移管された別形態の車両について、10番台未満で同じ形式にまとめる整理も実施されている（買収によって鉄道省籍となった元私鉄の蒸気機関車でも類似する措置が見られた）。


title: 買収気動車

text: 1937年までに買収された気動車のほとんどはこれらの基準で形式付番されたが、その後の1943-44年に戦時買収された私鉄気動車には、国鉄式付番が実施された例もあったものの、暫定的に買収前の形式でそのまま使用されるケースも多くなり、このため鉄道省の別々の路線で重複車番の車両が在籍するような例も生じた。


title: 買収気動車

text: 買収前は札幌市と苫小牧市の間を結ぶ札幌線（買収後の国鉄千歳線）の主力車として国鉄線にも乗り入れ、都市間連絡を担っていた車両群で、全車が当時流行の流線型車であった。石油統制開始後の1940年まで気動車増備を続けられたのは、沿線に海軍千歳海軍航空隊（現・航空自衛隊千歳基地）が立地しており、その関連輸送需要を増備名目にできたからである。


title: 買収気動車

text: 1937年の横荘西線（のち国鉄矢島線を経て現・由利高原鉄道鳥海山ろく線）買収に伴い、同線所属の半鋼製4輪ガソリンカー1両が承継された（未接続だった同社の横荘東線は買収されず、羽後鉄道を経て羽後交通横荘線となり、1971年廃止）。


title: 買収気動車

text: これは日本の気動車としては初期の脆弱な車両でごく小型でもあり、横荘西線では予備車もない1両のみの在籍であったため、鉄道省では使用されないまま、すぐ廃車された模様である。現車は秋田市郊外の土崎工場に太平洋戦争後まで倉庫代わりに置かれていた。


title: 買収気動車

text: これらは車体ほかが老朽化しており、買収に先立ち、1938年に白棚鉄道線が鉄道省に借り上げられてから後の早い時点で運用からは外れていた模様で、買収後も改称されず、1943年12月、日本軽金属に譲渡され、蒲原工場専用線の通勤輸送用客車となった。1951年10月廃車。


title: 買収気動車

text: 1944年の買収に伴い、1940年に南武鉄道に合併された旧・五日市鉄道が保有し、以後も非電化の五日市線区間で使用されていた半鋼製ガソリンカー6両が承継された。キハ104・105のみ4輪車、ほかは大型ボギー車である。ボギー車2形式は出自こそ異なるが何れも流線型車であった。


title: 買収気動車

text: この他、詳細不明の1両が存在する。1929年松井車輌製の4輪車（木造車だったが1933年に日本車輌東京支店で半鋼製車体に改造）キハ101・103の2両は、五日市鉄道が南武鉄道に合併される直前の1940年5月に廃車され、同年に2両の車体を接合して15m級のボギー気動車1両に改造する工事が為されたが、実際にはエンジン搭載にまで至らず、しばらく正式な車両として登録もされていなかった。そして1944年3月の買収2日前に駆け込み認可される形で「101号」なる「付随車」となった（電車付随車か客車扱いかは不明）。これは買収車両の中には含まれておらず、車体のみが戦後一時期、汐留駅構内に放置されていた模様で、車両ではなくその他の物件として買収されたとも考えられる。


title: 買収気動車

text: 旧相模鉄道、神中鉄道のいずれも早くから気動車導入に熱心で、ガソリンカーのみならず、相模鉄道は日本の私鉄で唯一の電気式ディーゼルカーを開発、神中鉄道は国産エンジン搭載の機械式ディーゼルカーを大量導入するなど、共に極めて先進的であった。加えて系列企業である東京横浜電鉄からも大型ガソリンカーキハ1形を譲り受けており、気動車運行の盛んな路線であった。


title: 買収気動車

text: だが、神中系のディーゼルカーは代用の木炭ガス燃料化困難なため、1941年以降の神中線部分電化開始とも相まって買収前に多くが売却されていた。またその他のめぼしい大型車についても、戦中戦後の混乱期に親会社の大東急に運行を委託していた神中線に集められる形で買収を免れた（これは東急の経営者である五島慶太の政治力による、保有車両の温存策とも考えられる。それらの多くは電車化・電車付随車化された）。


title: 買収気動車

text: 買収前から鉄道省同様に「キハ」「キハニ」形式を称しており、戦時買収路線でもあって、形式変更は行われなかった。全車が、1949年（昭和24年）から1950年（昭和30年）にかけて地元・長野県内の上田丸子電鉄に払い下げられ、電車や電車付随車となっている。


title: 買収気動車

text: なお飯山鉄道のガソリンカーは、他に半鋼製小型4輪車のキハ51（南総鉄道線廃線に伴い、同社キハ103を1940年〈昭和15年〉に譲受。1932年〈昭和7年〉日本車輌東京支店製）が在籍していたが、現車は買収前に日立航空機立川工場の工員輸送用に譲渡されており、1944年（昭和19年）6月1日の国家買収後、後追いの形で同年7月26日付にて書類上の譲渡が為されている。従って買収対象とはなっていない。


title: 買収気動車

text: 製造当時、私鉄向けボギー式気動車開発を進めていた日本車輌製造が、小型エンジン2基搭載をやめて大型エンジン1基搭載に切り替えたことで実用レベルに達した初期の車両で、良好な性能を発揮し、以後の私鉄気動車の範となった車両の一つである。佐久鉄道はこの成功によって当時計画していた電化を取りやめたという。


title: 買収気動車

text: 佐久鉄道線は建設中であった小海北線の一部として買収されたものであるが、1932年の小海線（小海北線と一時改称されたのは1933年）小海駅－佐久海ノ口駅間開通時点ではまだ佐久鉄道は買収されていなかった。このため、国鉄線としては離れ小島状態になっていた小海北線区間の列車運行は買収まで佐久鉄道に委託され、買収前から佐久鉄道のガソリンカーが海ノ口まで直通していたが、出力の低いガソリンカーにとって急峻な勾配路線での運行は困難を極めたようである。


title: 買収気動車

text: 新宮鉄道は建設予定であった紀勢西線に接続する予定の孤立路線で、他の路線との直通がなかったことから1934年の買収時点でもねじ式連結器（螺旋連結器）が使用されていた（日本では、一般には1925年の一斉交換で自動連結器に標準化がされていた）。このため買収気動車各車もねじ式連結器装備で、大きなバッファー（緩衝器）も備えていた。買収後は紀勢中線となったが、1940年に紀勢西線と連絡して自動連結器切り替えが為されるまでは、国有化後に他地域から搬入された車両も含めて引き続きねじ式連結器が用いられた。


title: 買収気動車

text: 保有両数が極端に多かった原因としては、本線から分かれる支線が多数存在しており、なおかつ並行道路を走るバスとの競合が激しかったため、フリークエントサービスで対抗する目的で、日本車輌が1927年に開発した小型気動車（レールカー）をいち早く導入していたという事情がある。


title: 買収気動車

text: このため、買収車のうち14両が1928年以降1931年にかけて導入された古い車両であり、さらにそのうち4両は、ごく初期の未熟な設計の小型4輪車で、原形を留めないまでの大改造を繰り返し受けて使われてきたような状態であった。このような状況から、4輪車と片ボギー車の多くは買収後間もなく廃車になっている。


title: 買収気動車

text: 買収にあたっては、4輪車と片ボギー車は旧番号のまま、ボギー車については国鉄形式への改番が行われたことになっているが、実車表記は訂正されていなかった模様である。なお買収に先立って、1941年5月に在籍車両の改番整理が行われており、同時に気動車の形式が「レールカー」に由来する「レカ」から、鉄道省同様の「キハ」に改められていた（同年9月製のキハ520、1943年譲受のキハ200は当初からキハ形式）。また買収時点で多数が木炭ガスによる代燃車化改造を受けるか、さもなくば自走不能で付随車扱いとなっていた。


title: 買収気動車

text: 製造メーカーは3社に及び、細部の仕様違いが多いが、多くは1931年に出現していた江若鉄道キニ4形の影響が強い、国鉄制式車に比肩するクラスの大型車である。しかも心臓となるパワートレーンは全てアメリカ製の同一品で、エンジンを100HPクラスのウォーケシャ6RB、クラッチと変速機はそれぞれロング34A型とコッターFA型に徹底統一するという規格化を図っていたことは、卓見と言うべき特筆事項である。また全車が手荷物室を設置した「キハニ」（または郵便室もあるキハユニ）であり、1932年・1933年製の4両は日本の気動車で初めて便所を装備していたことも特記に値しよう。


title: 買収気動車

text: 買収前から鉄道省同様に「キハニ」「キハユニ」形式を称しており、戦時買収路線でもあって、形式変更は行われなかった。中国鉄道はメーカーと年度毎に車番を分け、更に加藤車輌と日本車輌を毎回競合させる形で増備を行っていたため、車番がきわめて多くなっている。


title: 買収気動車

text: 他に元ボギー式ガソリンカーの客車2両も承継されている。この2両（キハニ100・110→1936年客車化でホハ7・8 1930年 加藤車輌製）は中国鉄道最初のガソリンカーだったが、加藤車輌のアイデアで「パワー・トラック」方式と称される、台車にエンジンを直接搭載するタイプのユニークな中型気動車である。だが通常の床下搭載式に比べると信頼性や整備性、騒音など問題が多く、買収以前にエンジンを降ろして客車化されており、買収後は雑形客車ホハ2360・2361となった。


title: 買収気動車

text: 芸備鉄道はのべ19両ものガソリンカーを保有していた。同社の路線の国有化は区間を分けて2回に渡り行われ、1933年6月に備後十日市駅（現・三次駅）-備後庄原駅間が買収されて庄原線となり、その後1936年に三神線の一部となった。1937年7月に残りの広島駅-備後十日市駅間が買収され、備後十日市以東の三神線区間と統合されて芸備線となっている。


title: 買収気動車

text: 最終的な芸備鉄道の買収に当たって移管された車両は、地方私鉄向けとしては中型 - 大型に属する気動車が多かった。また日本車輌製造が大型気動車の開発試行期に製作した試作車両も多く含まれ、特筆すべきものが多い。特記を除きすべてボギー車。気動車の両数が多かったことから、買収後も広島-備後十日市間の旅客列車はしばらくの間、ほとんど全てガソリンカーで運行されていた。


title: 買収気動車

text: 宇部鉄道は戦前から電化されていたが、気動車を導入した理由は輸送力増強に伴って変電所など地上設備の増強を図ることを厭ったものとされる。当時、車両メーカーが電化私鉄にもコスト面の優位性を理由に気動車導入を勧めた史実があり、その一例であろう。


title: 買収気動車

text: 1933年の宇和島鉄道買収に伴い、半鋼製ボギー式ガソリンカー1両が移管された。なお、宇和島鉄道線は当時762mm軌間の軽便鉄道で、買収車名も「ケキハ」となり、線名は宇和島線となったがすぐには規格向上されなかった。1067mm改軌・ルート変更されて現行の予土線のルートとなったのは1941年である。


title: 買収気動車

text: 買収後、片ボギー式ガソリンカー各車は1938年以降休車し、1941年廃車された。またディーゼルカー各車は1940年には鉄道省制式のGMF13ガソリンエンジンに換装されたが、国産ディーゼルエンジンが鉄道省において実用段階に達していない時点で、輸入エンジンのサウラーを少数運用するのは鉄道省にとって不都合であったものと見られる。これらも1941年から1943年にかけて休車し、1944年1月に廃車された。


title: 買収気動車

text: 旧・筑前参宮鉄道線が西日本鉄道宇美線となり、博多湾鉄道汽船粕屋線が西日本鉄道に合併したのち、宇美線が勝田線として、粕屋線が香椎線として1944年に国家買収された。これらに伴い筑前参宮鉄道引き継ぎの半鋼製ボギー式ディーゼルカー3両が移管された。当時の西日本鉄道には他にも非電化の合併各社から引き継いだ気動車があったが、路線転属などの措置で買収を免れている。


title: 買収気動車

text: 名目上は買収を受けて国鉄籍となったものの、既にディーゼル燃料が確保できない情勢で実際に国鉄で使われた記録もなく、書類上は1946年11月に3両全てが戦災廃車されたことになっている。このうちミヤ102については、戦後に鳥栖駅構内で、台車のない廃車体のみが倉庫として残存していたことが確認されている（窓・扉を失い、開口部を板で塞いだ状態での、1957年撮影の廃車体写真が存在する）。


title: 買収気動車

text: 鉄道研究者の湯口徹は資料などを基に、次のような説を唱えている。これら3両のうち101もしくは103のいずれかが1944年の国家買収以前に三重県の三岐鉄道に売却されており、これが一時的に徴用されて代用燃料化などの措置を受け、中央本線鳥居松駅（現・春日井駅）付近の陸軍名古屋工廠鳥居松製造所への引き込み線で工員輸送に用いられたものとおぼしい。そして戦後三岐鉄道に返還されて再生工事を受け、1951年に至って名目上は新車のディーゼルカー「キハ7」（加藤車輌製造所製）として再起したのではないか、というものである。


title: 買収気動車

text: 実際に三岐鉄道キハ7と筑前参宮ミヤ101-103の外見は極めて酷似しており、またキハ7は戦後の新製車両にしては極めて古めかしい外見が趣味者間でも疑問視されていて、筑前参宮の中古車説には説得力がある。なおキハ7の書類上のメーカーの「加藤車輌製造所」は戦後の所在が確認されておらず、この点でも謎が多い。このキハ7は1961年に北陸鉄道に譲渡され、同社能登線キハ5162となったが1968年に廃車、車体は日本海に魚礁として沈められた。


title: 買収気動車

text: 1935年の大隅鉄道買収に伴い、半鋼製ボギー式ガソリンカー2両が移管された。なお、大隅鉄道線は当時762mm軌間の軽便鉄道で、買収車各車は軽便車として「ケキハ」記号を与えられた。路線は鉄道省古江線となり、1938年に1067mmへ改軌された。


title: 買収気動車

text: 1935年の宮崎県営鉄道飫肥線買収に伴い、木造ガソリンカー3編成（4輪車2両、トレーラー型車1編成）が移管された。何れも片一方のみに運転台を持つ「単端式」車で、運転方向は原則一方向に限られ、起終点では方向転換する必要があった。


title: 買収気動車

text: 当時の宮崎県営飫肥線は762mmの軽便鉄道であり、買収車各車は軽便車として「ケキハ」記号を与えられた。3両（3編成）在籍のため予備車が確保できることから、宇和島鉄道ウキ1と違って、鉄道省油津線となった買収後も引き続き使用された。その後もしばらく油津線区間は孤立路線であったが、志布志駅から延長されてきた1067mm軌間の志布志線（後の日南線の一部）が1941年10月に飫肥駅（現在地）まで到達すると、並行する軽便規格の油津線は貨物支線として1067mm改軌された短区間を除いて代替廃線され、買収車3編成はこれに伴って1942年5月に廃車された。


title: 買収気動車

text: 樺太（現・サハリン）の樺太庁鉄道が、1943年に樺太庁から鉄道省に移管されて樺太鉄道局となったことに伴い、鉄道省籍を得た気動車群である。一般の私鉄買収とは異なるが、類似例として列記する。形態はキハ2000形は鉄道省キハ41000形の一端に荷物室を設置したもの、他は北九州鉄道ジハ50・60と同形車体の一端に荷物室を設置したものとなっている。


title: ボナヴェントゥラ

text: ボナヴェントゥラ（Bonaventura, 1221年? - 1274年7月15日）は、13世紀イタリアの神学者、枢機卿、フランシスコ会総長。本名ジョヴァンニ・デ・フィデンツァ。トマス・アクィナスと同時代の人物で、当代の二大神学者と並び称された。フランシスコ会学派を代表する人物の一人で、当時の流行だったアリストテレス思想の受容には批判的であった。カトリック教会の聖人。


title: ボナヴェントゥラ

text: ボナヴェントゥラはトスカーナのバニョレア（現在のバニョレージョ）で生まれ、長じて修道院に入ることをあらかじめ母親に定められていた。伝説ではアッシジのフランチェスコによる奇跡的な治癒を受け、彼にちなんでボナヴェントゥラという名前を名乗ることになったという。1243年にフランシスコ会の修道院に入り、パリでヘイルズのアレクサンデル、およびロケルスのヨハネに学び、その後を継ぐことになった。


title: ボナヴェントゥラ

text: 若き神学者としてボナヴェントゥラは『命題集』注解で注目され、1255年にパリ大学で神学修士号を取得している。パリ大学の教授を経て、1257年に若くしてフランシスコ会総長に選出されたことからも彼の名声がどれほどのものであったかが窺える。総長としてロジャー・ベーコンのオックスフォード大学での講義を禁じ、パリにおいて軟禁状態に置いたのもボナヴェントゥラであった。彼はやがて教皇グレゴリウス10世の選出に貢献した功によって同教皇の手で枢機卿にあげられ、アルバーノの司教とされた。1274年には当代切っての大神学者としてトマス・アクィナスと共に第2リヨン公会議に招聘され、そこで活躍したが、同地で死去した。


title: ボナヴェントゥラ

text: ボナヴェントゥラは同時代の人々から「熾天使的博士」（Doctor Seraphicus）と称されたが、真にその名にふさわしい人物であったかどうかはわからない。さらにボナヴェントゥラの歴史における位置づけはダンテ・アリギエーリの『神曲』天国篇において決定的なものとなる。ボナヴェントゥラは1482年に教皇シクストゥス4世によって列聖され、1587年には教皇シクストゥス5世によって教会博士にあげられている。


title: ボナヴェントゥラ

text: リヨン版として集成された彼の著作集は、最初の三巻に聖書の注解と説教集が、次の二巻に中世の神学者たちから最高の注解と賞賛されたペトルス・ロンバルドゥスの『命題集』への注解が含まれ、最後の二巻にそれ以外の業績がおさめられている。その中には『大伝記』と称されるアッシジのフランチェスコの伝記も含まれている。ボナヴェントゥラのもっとも優れた業績といわれるのは「それ以外」に分類される著作である。たとえばもっとも有名な『精神の神への道程』をはじめとして『ブレヴィロクイウム』、『諸学芸の神学への還元』、『ソリロクィウム』、『七つの永遠なる遍歴』（De septem itineribus aeternitatis）などがおさめられている。


title: ボナヴェントゥラ

text: ボナヴェントゥラの哲学者としての姿勢は同時代のもう一方の雄であるトマス・アクィナスやロジャー・ベーコンとは際立った対称性を示している。それはアクィナスらが、きわめて初歩的なものながら科学的思考をとりいれ、アリストテレスの思想にもとづくスコラ学を完成させたのに対し、ボナヴェントゥラのスタイルは神秘主義的でプラトン的思考スタイルを示すということにある。これは系統的にはサン・ヴィクトルのフーゴー、サン・ヴィクトルのリカルドゥス、クレルヴォーのベルナルドゥスといった人々に属している。彼の思想には純粋知性というものがないわけではないが、それほど重要なものでなく、それより生の力や愛情といったもののほうが重視されているのである。彼はアリストテレスへの傾倒に批判的であり、異端的なものが含まれていると考えていた。実際に世界の永遠性に関してアリストテレス思想の影響を受けていた枢機卿たちと激しい論戦を繰り広げている。だが、ここで気をつけないといけないのは、彼が影響を受けたプラトン思想は、原典にもとづいたプラトン思想ではなく、あくまでアウグスティヌス理解によるプラトンであったこと、あるいはアレクサンドリア学派に由来し、偽ディオニシウス・アレオパギタの理解によるプラトンであったということであった。


title: ボナヴェントゥラ

text: ボナヴェントゥラの理解したプラトン思想はイデアが自然物の中には存在しないが、実体はイデア（創造者たる神の御心）にそってつくられているというものであった。他のスコラ哲学の研究者たちと同様、ボナヴェントゥラはまず理性と信仰の関係という問題から検討を始めた。ボナヴェントゥラの思想は以下のようなものである。


title: ボナヴェントゥラ

text: 科学というのも結局は神学に還元することができるものであり、理性はキリスト教思想からある程度の道徳的真実を見出すことができるが、基本的に神からの「照明」（照らし）がなければそこに到達できない。魂が真実にたどりつくために欠かせないこの照明を得るために、祈り、魂の鍛錬、黙想によってもたらされる神との一致が必要になる。人生の究極の目標はまさにこの神との合一にある、黙想や知的なもの、強い愛のうちにある神との合一、そこへたどりつくことは人生の中では困難であるが、未来への希望として残る。神のことを思う魂は三つの側面あるいは段階を持っている。それはまずこの世界にみられる神のしるし（Vestigia）についての経験知をもたらす感覚の段階、次に神に似せてつくられた魂そのものを吟味する理性の段階、最後に神をあおぎみる純粋知の段階である。


title: ボナヴェントゥラ

text: この三つの神との一致の段階から、三種の神学が生まれてくる。それは象徴神学、固有神学、神秘神学である。おのおのの段階はさらに細分化しうるものである。それは感覚や想像を超えた世界を考えることで可能であり、いうなれば神のしるしによって、あるいは神のしるしのうちに神への知識にたどりつきうる。第一のものには物質存在の三つの特性、重さ、量、長さが含まれ、被造物の第二のものには物質存在を超える存在、すなわち命を持ち、思考を持ち、三位一体の神への思いにわれわれを導くものである。そのため第二の段階においては理性を用いた想像、あるいは純粋知性による想像のうちにわれわれは神知識にたどりつきうる。第一の場合の三つの分類、たとえば記憶・理解と意志、あるいはキリスト教の三つの徳である信仰・希望・愛のようなものが三位一体の神へとわれわれの思いを導いていく。


title: ボナヴェントゥラ

text: 最後の段階において、われわれは純粋知性を持って神そのものを観想し、非存在は存在の不足であり、存在なしに成立しないという思考の必然性によって第一概念である神そのものを見出すことができる。この完全存在の概念はすべてにまさって完全なもので存在のよりどころである。この最高段階に至って初めて魂は神の無限の善良さのうちに安らぎを見出す。この神の善良さは人間の最高の能力である「最高精神」（Apex mentis）あるいは「シンデレーシス」によって理解されるものである。


title: ボナヴェントゥラ

text: 神の「照明」という概念は神秘神学ではよく用いられる考え方であるが、ボナヴェントゥラは特にこの言葉にキリスト教的な意味を付け加えた。精神および魂がかくも完全に神にたどりつくことは恩寵なしには達成しえない。そしてこの恵みは観想の中で、修得生活、観想生活の中でこそ得られる。観想生活は恩寵への最高の道である。


title: ボナヴェントゥラ

text: ボナヴェントゥラの著作はすべて観想のよい手引きになりうるが、決して単なる観想家ではなかった。彼はきわめて高度な教義理解を展開し、普遍について、個物について、個の理論について、純粋知についてなどスコラ哲学的なテーマをよく研究し、深く掘り下げている。ボナヴェントゥラは神学を実践的な学問であると考えたアルベルトゥス・マグヌスに共感を示し、彼の視点からみればそのことが愛につながるのである。ボナヴェントゥラはまた、自然と神性の寄与するところのものについて慎重に検討し、宇宙が創造主たる神のみこころにそったものであると結論している。そして事物は個性を神から受け、神の創造力によって形成される純粋な可能性であり、イデアによってふるまうものであるため純粋知と別個に存在するものではないとらえている。このようなスコラ学的な思考法において「熾天使的博士」は穏健さと巧妙さを併せ持っている。これこそが彼の最大の特徴であるといえるだろう。


title: 中部経済新聞社

text: 1946年（昭和21年）11月の創刊より、日刊経済紙『中部経済新聞』を発行している。名古屋証券取引所に株式上場する企業、ジャスダック上場企業の本決算、中間決算を掲載しており、地元に密着した東海地区の経済紙として知られている。また1992年（平成4年）4月より日刊ゲンダイ中部版の発行も行っている。


title: 中部経済新聞社

text: 中部日本新聞社（現・中日新聞社）が創刊に携わった関係で、1970年頃までは中日グループの1社として位置付けられていたが、現在は離脱。但し現在でも中日新聞社は若干の株式を保有しており、さらに新聞印刷を同社グループの中日高速オフセット印刷に委託（2008年（平成20年）までは後述する自社工場で行っていた）し、宅配も中日新聞販売店が行うなど、現在でも業務面で一定の提携関係は保たれている。東海地区で広域にわたって経済専門紙を発行していることから、株主にはトヨタ自動車とそのグループ各社・大丸松坂屋百貨店・名古屋鉄道・三菱UFJ銀行をはじめとする地元の有名企業が名を連ねているが、単独で経営に影響力を及ぼすほどの大株主や特定のオーナーはおらず、資本的には地元財界の共同出資会社という意味合いが強い。


title: 中部経済新聞社

text: 所有していた中経ビル（1962年（昭和37年）竣工）および第二中経ビル（1965年（昭和40年）竣工）を解体し、名鉄・東和不動産と共同で「名古屋クロスコートタワー」を建設、2012年（平成24年）6月に完成した。工事期間中の本社機能は、隣接する愛知県産業労働センター内に移転していた。


title: ノルウェーの県

text: 政府は2017年に県の削減を決定し、2020年1月1日に18県が11県に再編された。しかし一部の地域では強制的な合併に反発が高まり、ヴィーケン県、ヴェストフォル・オ・テレマルク県、トロムス・オ・フィンマルク県の3県の県議会は相次いで分割を決定した。2022年6月14日、ストーティングは前述の3県の分割を承認し、2024年1月1日に15県へ差し戻される予定である。


title: ノルウェーの県

text: 2018年にトロンデラーグ県が発足した当時の県の一覧。県の番号はISOの地理コードの番号と同じである。番号は南東のスウェーデンとの国境から北東のロシアとの国境までの順に並んでいる。13、16、17番が空いているが、これはいずれも割り当てられていた県（および同格の行政体）が合併等により消滅したためである。また50番は新たに追加されたものであり、伝統的な順番ではない。


title: ノルウェーの県

text: 各県には国王が評議会で指名する知事()がいる。オスロとアーケシュフース県の知事は兼任である。各県には県議会があり、知事とは別に首長が議会を主導する。スヴァールバル諸島にも外務省管轄下の知事()が置かれる。ヤン・マイエン島はヌールラン県の知事が管轄している。


title: 7姉妹州

text: 7姉妹州(アッサム語:সাতভনী ৰাজ্য)はインド北東部のアルナーチャル・プラデーシュ州、アッサム州、メーガーラヤ州、マニプル州、ミゾラム州、ナガランド州、トリプラ州の総称である。「未開拓の楽園」とも呼ばれる。面積は25万5511km²でインドの総面積の7%を占める。2011年時点で約4498万人が暮らし、インドの総人口の約3.7%を占める。7つの州の間では民族・宗教的に大きな隔たりが有るが、政治・社会・経済構造は似ている。


title: 7姉妹州

text: 1947年にインドがイギリスから独立した時、この地域には3つの州しか無かった。マニプル州とトリプラ州は藩王国で、残りはイギリスが直接統治する今より遥かに大きいアッサム州だった。当時のアッサム州の州都は現在のメーガーラヤ州の州都のシロンであった。インド政府の民族・言語に従った州の再構成によって、独立後の数十年間でアッサム州から新しい4つの州が作られた。1963年にナガランド州、1972年にメガラヤ州が成立した。1972年にミゾラム州は連邦直轄地になり、1987年にアルナーチャル・プラデーシュ州と共に州になった。


title: 7姉妹州

text: アッサム語が支配的なアッサム州やベンガル語が支配的なトリプラ州を除いた5州は、チベット・ビルマ語派やオーストロアジア語族の多数の言語を話す部族が支配的ある。この地域で3番目に良く話されるマニプリ語はチベット・ビルマ語派である。アッサム州、マニプル州、アルナーチャル・プラデーシュ州、トリプラ州ではヒンドゥー教が支配的で、アッサム州には少数のイスラム教徒がいる。ナガランド州、ミゾラム州、メーガーラヤ州ではキリスト教が支配的である。


title: 7姉妹州

text: 7姉妹州の主要産業は茶、原油、天然ガス、絹、竹、工芸品である。深い森に覆われ雨が多い地域である。美しい野生生物保護区や茶畑、ブラマプトラ川のような激しい川がある。や象等の絶滅危惧種の野生生物の故郷である。部族間の緊張、反乱の拡大、中国との国境紛争等の理由により、外国人がこの地域に入る事は制限されている。これが利益を見込める観光やもてなし産業の成長を邪魔している。


title: 7姉妹州

text: 他国に挟まれた狭いシリグリ回廊でのみ, 北東インドはインドの他の地域と繋がっている アッサム州が本土と7姉妹州を結ぶ。事実上飛地のトリプラ州は殆どバングラデシュに囲まれており、アッサム州に強く依存する。ナガランド州、メーガーラヤ州、アルナーチャル・プラデーシュ州は地域間移動の際アッサム州を経由する。マニプル州とミゾラム州は本土に行く際アッサム州のを経由する。天然資源の必要性から相互依存が起きている。アッサム州の全ての川はアルナーチャル・プラデーシュ州やナガランド州、メーガーラヤ州西部で生まれる。マニプル州の川はナガランド州やミゾラム州で生まれ、丘陵は資源や森林資源に恵まれている。平野では石油が見つかった。平野は丘陵に治水等の重要な問題で依存している。平野の治水の為には丘陵での土壌保護や植林が必要である。丘陵は生産物を売る市場を平野に依存している。丘陵の限られた土地では足りない為、食料すら平野に依存している。目的に一体となって進む為、1971年にインド政府はを発足した。各州を統治者や首長が代表する。北東部会議によって7姉妹州は教育施設や電気供給等を含む多くの問題にまとまって取り組めるようになった。


title: フルトプラゼパム

text: フルトプラゼパム（Flutoprazepam）とは、ベンゾジアゼピン系の抗不安薬の一種である。作用の強さや、長時間の作用継続性から、持続性心身安定剤とされている。旧鐘紡により開発され、日本では商品名レスタスで日本ジェネリック（MSDより移管）より発売されている。最高血中濃度到達時間は4～8時間、半減期は190時間程度である。


title: フルトプラゼパム

text: 日本では2017年3月に「重大な副作用」の項に、連用により依存症を生じることがあるので用量と使用期間に注意し慎重に投与し、急激な量の減少によって離脱症状が生じるため徐々に減量する旨が追加され、厚生労働省よりこのことの周知徹底のため関係機関に通達がなされた。奇異反応に関して、錯乱や興奮が生じる旨が記載されている。医薬品医療機器総合機構からは、必要性を考え漫然とした長期使用を避ける、用量順守と類似薬の重複の確認、また慎重に少しずつ減量する旨の医薬品適正使用のお願いが出されている。調査結果には、日本の診療ガイドライン5つ、日本の学術雑誌8誌による要旨が記載されている。


title: 教授のおかしな妄想殺人

text: 『教授のおかしな妄想殺人』（きょうじゅのおかしなもうそうさつじん、原題: "Irrational Man"）は、2015年にアメリカ合衆国で公開されたコメディ映画である。監督・脚本はウディ・アレン、主演はホアキン・フェニックスとエマ・ストーンが務める。


title: 教授のおかしな妄想殺人

text: 2014年5月2日、ウディ・アレンがホアキン・フェニックスを主演に迎えた映画の脚本を執筆していると報じられた。同月6日、エマ・ストーンが『マジック・イン・ムーンライト』に続いてアレン監督の映画に出演するとの報道があった。7月24日、とパーカー・ポージーが出演し、レッティ・アロンソンとが製作を担当することが決まった。2015年1月29日、ソニー・ピクチャーズ クラシックスが本作の配給権を獲得し、タイトルを正式に決定した。


title: 教授のおかしな妄想殺人

text: 批評家の本作に対する評価は芳しいものではない。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには176件のレビューがあり、批評家支持率は44%、平均点は10点満点で5.4点となっている。サイト側による批評家の意見の要約は「『教授のおかしな妄想殺人』はホアキン・フェニックスの熱狂的なファンやウディ・アレン映画のマニアには好評を博すだろう。しかし、そうではない人々には受けない映画だろう」というものである。。また、Metacriticには43件のレビューがあり、加重平均値は53/100となっている。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 交響曲第5番(こうきょうきょくだいごばん, Symfoni Nr.5, op.50、FS.97)は、カール・ニールセンの作曲した6つの交響曲の5番目のものである。この作品は1922年1月15日に完成し、1922年の1月24日にニールセン自身の指揮により初演された。ニールセンの6つの交響曲の中で副題のないのはこの作品を含めて2つだけであり、通常の4楽章の代わりに2つの楽章しかないのはこの作品だけである。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: ニールセンが何にインスピレーションを受けて交響曲第5番を書きはじめたか、いつ彼が書き始めたかを示す書類はないが、一般的にフムレベックで1921年の冬から春にかけて書かれたと考えられている。彼は、1921年2月17日と3月23日の日付のあるエミール・テルマニーへの二通の手紙の中で交響曲第5番の作曲は進んでいないと書いている。しかし、妻のアンネ・マリー・カール・ニールセンへの3月4日の手紙では、第1楽章が完成したと書いている。そして彼は、3月31日には、第1楽章の清書を終え、仕事を中断して休息すると妻に書いている。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: ニールセンは、その年の初夏にスカーゲンにある彼の別荘に滞在した。彼は、後に7月の終わりにダムガードの友人の家に移り、合唱曲『フューンの春』(Op.42、FS.96)を作曲した。秋になって初めて、ヨーテボリでの指揮者の仕事の余暇を交響曲第5番の作曲にあてた。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: ニールセンは、スコアの日付によれば1922年の1月15日に、この交響曲のすべての作曲を終えた。彼はこの新しい交響曲を友人のカール・ヨハン・ミヒャエルソンとその妻ヴェラ(Vera and Carl Johan Michaelsen)に捧げている。初演はほんの9日後に、コペンハーゲンの音楽協会の音楽堂で、作曲家自身の指揮により行われた。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: この交響曲が初演された直後の新聞の評は概してよかった。特に第1楽章が好評だった。は、アダージョの部分で「夢想が、行為についての夢想に道を譲るのを聞いた。カール・ニールセンはおそらくこれ以上に力強く、美しく、根本的に健康で純粋な音楽を書いたことはない。」と記した。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 同年中にニールセンはヨーテボリのオーケストラでこの交響曲を再び演奏した。彼は1922年12月1日にベルリンでドイツ初演を指揮した。この時の新聞の評は様々であった。『ベルリン・ベルゼン・クーリエ新聞』(Berliner Börsen Courier) のオスカー・ビー(Oscar Bie)は、「2楽章から成る、自然のシーンと弦によるコラールを持つ交響曲第5番はマーラーの手法を思い出させたが、あまり根本的な印象とはいえない。望ましい洞察力と巧みな技術が必ずしも矛盾なく結びついているわけではない。」と述べている。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: イェオリ・シュネーヴォイクトの指揮による1924年1月20日のスウェーデンでの演奏は、完全なスキャンダルを引き起こした。『ベルリンゲステ・ティデンテ』(Berlingske Tidende) 紙によれば、観衆の中にはこの作品の新しさを受け入れられなかった者がいたのである。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 「途中、ドラムが鳴り響き"騒音的な"効果がもたらされる第1楽章において、完全なパニックが起きた。観衆の四分の一がありありと当惑と怒りをあらわにして出口に殺到したのであった。残ったものたちはシッシッという声をたててこの作品をやじった。それに対して指揮者のイェオリ・シュネーヴォイクトはオーケストラに極端な音量で演奏させることで対抗した。このドタバタの全てがニールセンが思いもしなかった方法でこの交響曲のユーモアに満ちたドタバタ芝居的な面をはっきり示したのである。彼の当惑と野蛮さと争いに満ちた現代についての描写と、抑えることのできない苦しみと無知の叫びと、そしてその全ての裏にあるドラムの粗野なリズムは聴衆が逃げ出すとき、ほとんど悪魔のようなユーモアを与えていた。」


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 交響曲第5番は、しばしば対象と対立の作品として解釈されてきた。ニールセンはルードヴィッヒ・ドレリス(Ludvig Dolleris)への言葉の中で、「闇と光の隔たり、善と悪との戦い」について、また「夢と行動(Drøm og Daad)」との対立について語っている。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 交響曲第5番の主題は、戦争交響曲であった（ニールセンによりそうであることが確認されている）交響曲第4番「不滅」と同様に、戦いに向き合って生き残るということである。交響曲第5番の効果はより有機的で人間的であり、創造的要素と破壊的要素の衝突である。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: ニールセンはシェルルフとのインタビューで、自分がこの交響曲を作曲していたときは第一次世界大戦の影響を意識していなかったと述べているが、「我々のだれ一人として、戦争の前と同じではいられない。」と付け加えている。実際、「暗黒の中の密やかな力、敏感な力」というモットーが鉛筆書きのスコア原稿の裏表紙に書いてある。ニールセンはこのモットーにおいて、第5番の2つの楽章とその内部にある対照について要約したと考えることもできる。ニールセンはまた、交響曲第5番の第1楽章の「悪」のモチーフの存在について、ドレリスに向けた文章の中でも次のように書いている。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 「――そして、「悪」のモチーフが木管と弦で割って入る。そしてドラムはますます怒り、攻撃的になる。しかし、自然のテーマが金管で平和に純粋に育っていく。ついに悪が敗北しなければならなくなり、最後の逆襲をしたあとに逃げ出す。そしてその後の部分で慰めに満ちた長調でソロのクラリネットが静かな（無為の、思考のない）自然を表現して、この長大な牧歌の楽章を終える。」


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: また、別の解釈としては、この交響曲に効果的に使われている軍隊調の小太鼓の用法は少年時代のニールセンが家の貧しさのために軍楽隊に入って音楽への渇望を癒していたころの小太鼓の音に対する、成人後の遠い懐旧の念であるとも解釈されている。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: フルート3（うち1本はピッコロと持ち替え）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、小太鼓、シンバル、タンブリン、トライアングル、チェレスタ、弦5部


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 第1楽章はAとCの音を行き来するヴィオラの柔らかい静かな脈動で始まる。4小節の後、初めてバスーンが入ってくる。2つのバスーンの下降する平行五度のスケールの後に、ヴィオラの短い警告を挟んで他の管楽器が順々に入ってくる。テンポ・ジュストの初めは、ロバート・シンプソンの言葉によれば次のようなものである。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 「宇宙において、まるで相対性原理により時間を次元の一つとして突然認識したように、波のようなヴィオラの音がどこからともなく現れる。時間の経過とともに、影のような多くの姿が現れ始める。まるで、目覚めるときに物がまだはっきり認識できないがぼんやりとそれらが恐ろしいことが分かるように、それらの姿ははっきりしないが、それはさまざまな災厄を引き起こす。」


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 弦のパッセージの後、単純な打楽器のリズムの中で、クラリネットとフルートが「野蛮で破壊的なほど自己主張の強い」メロディを奏で始める。不吉な弦のメロディーは痛々しいほど歪み、崩壊してくる。DとFを繰り返していた低音の動きはF音で途切れたあと、ヴィオラとチェロがC音から始まりG音へ上がろうとするが、G音にたどり着くことができずに、下降する三連音符でC音に戻る。音楽はヴァイオリンのDの音の反復によって消えていく。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: アダージョ・ノン・トロッポのト長調の温かい非常に楽観主義的なテーマは、テンポ・ジュストの冷たい風景と対比をなしている。しかし音楽はすぐに、テンポ・ジュストで現れた揺れ動くような要素をもとにした木管楽器の「悪」のモチーフによってかき乱される。音楽は、オーケストラよりも速いテンポ（四分音符♩＝116）の小太鼓によって脅かされる。そのクライマックスにおいて、「まるでどんな犠牲をはらってもオーケストラの進行を止めることを望んでいるかのように」と作曲者が表現した小太鼓奏者へのアドリヴの指示が来る。やがてオーケストラのファンファーレに実際加わる小太鼓によって確認されるように、この壮大なテーマが最後に勝利を収める。クラリネットが孤独に悲しみを続ける。まるで、勝利の裏にいる多くの戦死者を悼むかのようでもあり、あるいは、小太鼓の弱くなっていく音に対する慰めの曲のようでもある。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 第2楽章は「提示部」、速いフーガ、遅いフーガ、コーダの4つの部分から成り立っている。音楽はロ長調で激しく始まり（調号はイ長調）、楽器の間での大きな対立が続くが、遅いフーガで穏やかで雄大なテーマが現れる。曲は変ホ長調の勝利のコーダへ進んでいき、始まりとは全く違った調性で終わる。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 第2楽章では、アレグロに2つの対照的なフーガが含まれており、聴く者は再生した世界を思い浮かべることになる。最初は穏やかだが、新しい戦いと人を脅かす危険を生み出す世界である。交響曲第5番は、来るべき第二次世界大戦を予兆しているのである。しかし、より謎めいた第2部は、知的な分析をうけつけない。（シンプソンは、非常に深い分析を必要とするか、さもなければ逆に、可能な数語で述べるべきだと感じ、第2楽章を分析するのをためらった。）この楽章は、標準的な音楽の認識を越えた、深みや高所へ聞くものを連れていくのである。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: ニールセンのいつもの出版社であるヴィルヘルム・ハンセン社では交響曲の出版のため満足できるような条件が得られなかったので、ニールセンはこの交響曲を捧げたカール・ヨハン・ミヒャエルソンに頼った。この作品の価値を知る大実業家であったミヒャエルソンは、ボルプス音楽出版社に融資をした。ボルプス音楽出版社は、第5交響曲の初版を発行するという大事業に1926年に取り掛かった。ニールセンはこの作品に対して、彼が予想したより2倍か3倍多い額である2000クローネを受け取った。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 1950年にスカンジナヴィスク音楽出版社は、エリク・トゥクセンを中心とした編集による、短いコメントの付いた新しいスコアを出版した。楽器編成や、小節の区切りや、音の動きに修正が加えられた。大きな変更としては、第2楽章の最初のアレグロで調号（3つのシャープ記号）を取り除いたことだった。この改変はニールセンの意図しなかったことであるという理由で何度も批判を受けた。エミール・テルマニーは、トゥクセンの共編者としてこの楽譜に名前が載っているが、トゥクセンがオーケストラの楽譜に「必要」以上に手を入れたとしてトゥクセンを後に締め出した。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: 1997年のカール・ニールセン全集は、デンマーク王立図書館とヴィルヘルム・ハンセン社との共同作業で作られたものである。この版は、ニールス・マルチン・イェンセンの総編集の下、ボルプス音楽出版社版に基づいている。


title: 交響曲第5番 (ニールセン)

text: いくつかのレコード会社は、2つの楽章を2つ以上の部分に分けて録音している。例えば、デッカ・レコードはサンフランシスコ交響楽団とのヘルベルト・ブロムシュテットの録音で、第1楽章を2つ、第2楽章を4つのトラックに分けている。一方、他のレコード会社は、2つの楽章をそれぞれ1つのトラックで録音している（例、BBCスコティッシュ交響楽団とのオスモ・ヴァンスカの録音）。


title: 12人の優しい殺し屋

text: 12人の優しい殺し屋は、ユーザー参加型のコンテンツである。参加者は創作投稿会員「Femmes Savantes」（ファムサヴァン）として、登場人物を題材にした投稿コミュニティを形成する。キャラクターデザインは、『学園ヘヴン』等の氷栗優（メインビジュアル担当）。


title: 松原浩

text: 松原 浩（まつばら ひろし、1968年 - ）は、日本のテレビドラマディレクター、演出家、テレビプロデューサー。TBSテレビプロデューサーを経て、日テレアックスオンに移籍し、日本テレビ放送網プロデューサーに出向。


title: 練酒

text: 室町時代、寛正7年（1466年）の『蔭涼軒目録』に「筑前博多の練緯酒（ねりぬきざけ）」として、応仁2年（1468年）『碧山目録』に「豊後の練貫酒（ねりぬきざけ）」として記述があり、当時、京都で珍重され、西国からの土産物や贈り物として、大変人気が高かったと言われる。


title: 12人の優しい殺し屋

text: 俳優、料理人、刑事、漫画家、ホスト、会社員、メイクアップアーティスト、精神科医、詩人、弁護士、カメラマン、美容師など…仕事、年齢一切重ならない男達の共通点はただ一つ。自身に守護星座のタトゥーを施した超一流の殺し屋「ペルソナXII」であること。男達はお互いの素性ついて何も知らない。