title: ヘドバンギャー!!

text: 「ヘドバンギャー!!」のミュージック・ビデオ（以下MV）は、9mm Parabellum Bulletの「カモメ」のMVで話題となった映像監督の田辺秀伸と振付師のMIKIKOのチームが再度結集して手掛けており、2012年6月20日にYouTube上のトイズファクトリーオフィシャルチャンネルから公開された（11月8日にはBABYMETALオフィシャルチャンネルでも公開）。ストーリーは、主人公の少女（SU-METAL）のもとに天から「伝説のコルセット」が与えられ、突然それが少女の首に装着され、神が降臨したかの如くヘッドバンギング（以下ヘドバン）を繰り返し、少女は「ヘドバンギャー！！」へと変身、ヘドバンの神とシンクロして「扇風機ヘドバン」と「土下座ヘドバン」を繰り広げる、という内容で、視覚的にはBABYMETALのテーマカラーでもある「赤」と「黒」が印象的なゴシック調の映像となっている。


title: ヘドバンギャー!!

text: 「ヘドバンギャー!!」は、ライブでは2012年6月23日にZepp Tokyoで行われたタワーレコード主催のイベント「TOWER RECORDS Presents POP’nアイドル02」で初披露された。また、同曲がダブステップ風にアレンジされたリミックスバージョン「ヘドバンギャー!! -Night of 15 mix-」が存在し、2012年12月20日に赤坂BLITZで開催された「LEGEND“D” SU-METAL聖誕祭」および、2013年12月21日に幕張メッセ イベントホールで開催された「LEGEND“1997” SU-METAL聖誕祭」で披露されている。


title: クワカミキリ

text: 体長は32-44mmほど。体色は地色が黒で、黄灰色の細かな毛を一面に纏い、見かけではやや青みを帯びた黄灰色に見える。触角は黒で、第3節以下の基部側は青灰色、前翅の外側の縁と中央の左右の翅の合わせ目は青白色の短い毛によって縁取られている。腹面側は黄色の長い毛に覆われてビロードのような光沢を示す。歩脚には黄灰色の短い毛を一面に纏うが、前脚の脛節の内側、中脚の脛節では外側に褐色の毛の束がある。また前脚の脛節は弓状に湾曲する。


title: クワカミキリ

text: 頭部頂端は垂直になっており、背面正中線には溝がある。触角は体長より長い。前胸は左右両側に鋭い歯状の突起があり、背面は横皺のような深い溝があり、後方には数個の顆粒状の突起がある。また正中部は黒っぽい。前翅は左右合わせると円筒状で、後端部は狭く切り落とされたような形で、左右に1個ずつの小突起がある。前の端、肩の部分には鋭い歯状の突起があり、背面の基部側付近には明瞭な黒い顆粒状の突起を多数着けている。


title: クワカミキリ

text: 成虫の出現時期は主として7-8月で、暖地ではより前後に長くなる傾向がある。成虫は主に3-4年生の若枝に馬蹄型の傷をつけ、その下に産卵する。幼虫はそこから枝に食い入り、当初は皮層の直下の材を食べながら、若枝から太枝、やがて幹へと喰い進み、老熟幼虫は芯材部にまで入る。途中、10-20cmおきに表皮に小孔を開け、ここから排糞する。初期には糞粒が小さくて樹液によって穴の口にこびりつくが成長するとおが屑状に零れるようになる。幼虫は2回越冬し、その後に蛹になる。最後の排糞孔を作った後にそこに接して蛹室を作り、その中で蛹化する。羽化した成虫は排糞孔を円形に広げて脱出する。


title: クワカミキリ

text: 古くからクワの害虫として著名なものであった。他にイチジク、ビワ、ヤナギ、リンゴなどの広葉樹の生きた材を食べる害虫である。特にクワとイチジクでは重要な害虫とされる。リンゴでは特に弱った木ものでなく、むしろ健全で樹勢の強い木に寄生する傾向が強く、長野県では重要害虫と早くから認定された。クワでは加害部位が木部であるために急速に樹勢が衰えることは少ないものの、被害が進行する夏季には木全体が衰弱し、葉の生産が衰え、時には枯死に至る。また成虫も枝の皮部を好んで食べ、産卵された枝と同様に風などで折れやすくなる。


title: 鳴海丈

text: 特撮テレビドラマ『超電子バイオマン』第42話でシナリオ・デビュー。初期はコバルト文庫でファンタジー小説を書いていたが、『聖痕者ユウ』執筆中に乞われてひそかに書いていたアダルト小説『修羅之介斬魔劍』が編集者に発覚し、コバルト文庫をクビになる。その後、数年間はアダルト時代小説ばかりを書いていたが、現在は現代物にも手を広げている。週刊少年チャンピオンで連載の『伝鬼活人剣』で漫画原作者デビュー。


title: 鳴海丈

text: 相当な時代劇ファンで、往年の時代劇映画の影響を大きく受けている。とくに時代小説の男性主人公は『眠狂四郎』、『若さま侍』、『必殺仕掛人』、『木枯らし紋次郎』に大別される。脇役を含めてパターン化されたキャラクター作りに、東映のスター時代劇映画の影響がうかがえる。


title: キルステン・プラウト

text: キルステン・プラウト(Kirsten Prout、1990年9月28日 - ) は、カナダの女優。アメリカ合衆国のテレビドラマ『カイルXY』にアマンダ・ブルーム役で出演。日本ではカーステン・プラウトとも表記される。


title: 杉田玄甫

text: 杉田家はもともと近江源氏佐々木氏の流れを汲むという武家で（杉田玄白#祖先参照）、杉田八左衛門忠安は藤井松平家（明石藩→大和郡山藩→古河藩）に仕え、300石取りの物頭を務めていた。八左衛門の二男（幼名は「東」）は、蘭方医・オランダ語通詞の西玄甫に医学を学び、医家としての杉田家を創始して初代杉田甫仙となった。初代甫仙は藤井松平家に藩医として召し抱えられたが、元禄6年（1693年）に松平忠之が「乱心」したために藤井松平家は減封され、そのあおりで初代甫仙は暇を出された。推挙を受けて新発田藩溝口家に200石で仕えているが、藩主とそりが合わず、ほどなく致仕している。元禄15年（1702年）、初代甫仙は小浜藩酒井家に臨時雇いとなり、翌年に正式の藩医として酒井忠囿に仕えることとなった。これにより小浜藩医杉田家が誕生した。


title: 杉田玄甫

text: 享保18年（1733年）、江戸牛込の小浜藩下屋敷において、三男として杉田玄白が生まれる。この際、難産により妻を失う。元文5年 （1740年）に小浜に移住するが、小浜在勤時に長男と後妻を失っている（小浜市の空印寺に墓がある）。延享2年 （1745年）に再び江戸詰めを命じられる。


title: あずみ野インターパーク

text: テナントについては、C街区にあるスーパーマーケットの原信が中信地方初進出、家電量販店のケーズデンキが安曇野市初進出、B街区のニトリは国内740店舗目であり、ニトリとドコモショップはスワンガーデン安曇野から、牛角はイオン豊科店付近、三宝亭は南穂高寺所からの移転となっていて、ホームセンターのコメリパワーが中信地方初進出であり、パワーの店舗としては長野県内3号店であり、売り場面積が長野県内最大規模の店舗となっている。


title: Amazonロッカー

text: Amazonロッカー(Amazon Locker) はAmazon.comが提供するセルフサービスの宅配便サービス 。アマゾンの顧客はロッカーの場所を配送地域として指定でき、ロッカーのタッチスクリーンに特定の受け取りコードを入力すれば注文商品をその場所で受け取れる 。しかしながらアマゾンの特定の第三者の販売者はFedExやUPSといった署名が必要な他の配送サービスを使っているためアマゾンロッカーに配送できない可能性がある。


title: Amazonロッカー

text: 顧客はアマゾンから商品を注文し、ロッカーの場所に配達させる。アマゾンの指定の運送業者は商品をキオスクに入れ、その地点で顧客はデジタル受け取りコードをEメールまたはテキストメッセージを通じて受け取る。一度特定の受け取りコードがタッチスクリーンに入力されたら、指定のドアが開く。アマゾンの顧客はピックアップコードを受け取ってから商品を回収するために３日の猶予がある。


title: Amazonロッカー

text: アマゾンの顧客は商品を返品する際にもアマゾンのロッカーを選択できる 。アマゾンロッカーは時々満杯になることがあり、それ故に配達しようとしても利用できないことがある。その場合、顧客はロッカーが利用できるまで待たなくてはならない。


title: Amazonロッカー

text: アマゾンは7-Eleven やスパー のような小売店とアマゾンのロッカーキオスクを運営することで提携している。小売業者はキオスクを運営することでアマゾンから奨励金を受け取る。ステープルズとラジオシャックも2012年にこのプログラムに参加したが翌年に撤退した。


title: Amazonロッカー

text: 英国では、アマゾンはCo-operative Foodとモリソンと提携を結んだ。ロッカーはCo-opとモリソンの一部店舗内に設置されている。2012年以降、ウェスト・サセックスの図書館もロッカーを設置している。巨大小売センターもしばしばアマゾンロッカーを設置しており、例えばロンドンのワン・ニュー・チェンジに二つ設置されており 、ストラットフォード・センターにも一つ設置されている。


title: Amazonロッカー

text: 日本では2019年9月18日にアマゾンジャパンがAmazon Hubの導入を発表した。受け取り方法にはセルフサービスで荷物を受け取る「Amazon Hubロッカー」と店舗での受け取りを行う「Amazon Hubカウンター」があり、ロッカーはファミリーマートなどに設置される。


title: 東京都歌

text: 「東京都歌」（とうきょうとか）は日本の都道府県の一つ、東京都が1947年（昭和22年）に制定した都民歌である。作詞・原田重久、補作・深尾須磨子、作曲・加須屋博、編曲・高田三郎。また、内藤清五の再編曲により「行進曲 東京都」も発表されている。


title: 東京都歌

text: 3番まである行進曲風の歌で、1・2・3番ともに「大東京　きょうもあけゆく」で終わる。作詞作曲はともに公募であり、2011年（平成23年）に東京都議会本会議の前座として歌われたことがある。しかし入都式や東京都知事の新年あいさつ、東京マラソンの開会式で「君が代」は歌われるのに対し「東京都歌」は歌われなかったのを始め、都のイベントや式典でも本曲が演奏される機会は少ない。


title: 東京都歌

text: 1943年（昭和18年）、東京都制の施行により、東京府と東京市は廃止され、新制「東京都」が成立した。しかし当時は太平洋戦争の最中だったため、1926年制定の「東京市歌」は存在したが「東京都」の歌を新規に作成する余裕はなかった。戦争が終結した翌年の1946年（昭和21年）10月になり、ようやく都歌制定審査委員会が招集された。委員長を小宮豊隆とする同委員会はまず歌詞を全国紙で公募し、6532編の応募作より歌詞を選定したが、歌詞の内容に関しては同委員会の選定に加えてGHQの検閲も行われた。歌詞の決定後、同様に曲の公募が実施され同委員会の信時潔と橋本國彦を中心に曲の選考作業が行われた。同年4月に当選作が発表され、4月19日に日比谷公会堂で記念演奏会が開かれた。当初は柴田睦陸が歌う予定だったが、病気のため代役として中山悌一が歌唱を披露した。同年にキングレコードより発売されたシングル盤は長門美保と木下保の歌唱である。


title: 東京都歌

text: 戦後まもなく作詞作曲された東京都歌は現代に合わないので、戦後60年の節目に、元は作家である石原慎太郎東京都知事が新しい都の歌を作ってはどうか、という質問が2005年（平成17年）に都議会でなされたことがある。これに対し石原知事は東京音頭や東京ラプソディのようにうまく作らないとそしられる、としながらも、自分を含め大いに公募してできた新しい都の歌で日本中から人がくるという試みを前向きに検討する、と答弁した。


title: 東京都歌

text: 作詞者の原田重久は入選当時、北多摩郡谷保村（現在の国立市）役場の主事で「東京都歌」入選後は脚本家、教育番組『世界と日本』のコメンテーターを経て郷土史家となった。1985年（昭和60年）逝去。享年85（満84歳没）。


title: 東京都歌

text: 作曲者の加須屋博は1968年（昭和43年）に朝日新聞社から刊行された『東京のうた その心をもとめて』において「沼津在住の学生」とされているが同書の刊行時点で既に「消息不明」とされており、本楽曲以外に作曲を手掛けた作品が存在するか否かも明らかとなっていない。


title: 柳瀬ダム

text: 柳瀬ダム（やなせダム）は、愛媛県四国中央市金砂町小川山地先、吉野川水系銅山川に建設されたダムである。また、このダムによって堰き止められた人造湖を金砂湖（きんしゃこ）という。金砂湖県立自然公園に属する。国土交通省直轄ダムだが、2021年4月より管理を水資源機構に委託している。


title: 柳瀬ダム

text: 瀬戸内海気候である愛媛県宇摩地域（四国中央市の一部）は、温暖少雨のため慢性的な水不足を被り易く、安定した水供給の確保は喫緊の課題であった。安政2年、宇摩郡の庄屋連合は今治藩三島代官所に銅山川疏水事業の申請を提出した。これが「銅山川分水」構想の発端であり、1924年（大正13年）には「銅山川疏水事業期成同盟会」が結成され、分水の実現は宇摩地域の悲願となった。愛媛県は1928年（昭和3年）に灌漑・発電を目的とした柳瀬ダム計画を発表し法皇山脈を貫く分水計画を立ち上げたが、下流の徳島県が水利権を盾に猛然と反対した。計画は頓挫し掛けるが、内務省の調停により発電事業を放棄し灌漑のみでの分水として計画を縮小することで徳島県と合意した。だが軍需省が発電事業の追加を求め混乱、終戦を迎えた。


title: 柳瀬ダム

text: 戦後内務省は洪水調節を付加した多目的ダムとして計画修正を愛媛県に要請、これを受けて1948年（昭和23年）より建設省に施工を委託する形で建設は開始された。途中ジェーン台風によって工事は中断するが1953年（昭和31年）に完成。この間1950年（昭和25年）には銅山川分水の仮通水が行われ、悲願の分水が実現することとなった。ダムの形式は重力式コンクリートダムで高さは55.5 m、洪水調節・灌漑・上水道・工業用水・発電が目的である。尚、徳島県との合意事項として銅山川下流への一定量の河川維持用水放流を義務付けた（責任放流）が、この責任放流は早明浦ダム（吉野川本川）完成による愛媛分水事業分担により義務が廃止された。


title: 柳瀬ダム

text: ダム湖は「金砂湖」と命名されたが、これは1300年以上前の孝徳天皇の時代に、この付近の銅山川で砂金を採取していたことに由来する。金砂湖は銅山川分水の水源として宇摩地域の水がめとなったが、宇摩地域の悲願の陰で柳瀬集落160戸の住宅と169 haの農地が水没した。ダムは愛媛県管理から建設省（現国土交通省四国地方整備局）に管理が委譲された。2021年3月からは、全国で初めて国土交通省が管理者のまま水資源機構に管理業務を委託している。


title: 柳瀬ダム

text: 銅山川分水は愛媛分水と名を変え、柳瀬ダム完成後、水源の更なる確保のために1975年（昭和50年）下流に新宮ダムが、2000年（平成12年）には上流に富郷ダムが建設された。また、新居浜地域のコンビナートに工業用水と電力を供給するため、最上流部には住友グループの系列である住友共同電力株式会社によって別子ダムが建設されている。


title: 柳瀬ダム

text: 金砂湖では、過去に日本最大のブラックバスが釣れたことで全国的に有名で、バス釣りの全国大会も開催されている。（現在は開催されていない。）上流側には、金砂湖畔公園も整備されていて、レジャーの拠点となっている。


title: ステライルニュートリノ

text: ステライルニュートリノ (sterile neutrino) は、重力を除く標準模型のその他すべての基本的な力と相互作用をしないとされる仮説上のニュートリノ。右手系のニュートリノ、左手系の反ニュートリノを指すことが多いが、ステライルニュートリノが何種類あるのかはまだわかっていない。


title: ステライルニュートリノ

text: これまで行われた全ての実験結果は、誤差の範囲内で、生成され観測されたニュートリノが左手系のヘリシティ（モーメントに対して反並行のスピンを持ち、全ての反ニュートリノが右手系のヘリシティを持つことを示している。質量がないとする極限では観測可能な2つのカイラリティのうち、いずれかの粒子で1つしか観測されないことを意味する。ヘリシティ（とカイラリティ）が一方だけというのは粒子の相互作用の標準モデルが成り立っていることを示す。


title: ステライルニュートリノ

text: ところが、近年のニュートリノ振動のような実験結果は、ニュートリノがゼロではない質量を持ち、標準モデルでは予想しない、まだ知られていない新しい物理学があることを示唆する。右手系のヘリシティーを持つニュートリノと左手系のヘリシティの反ニュートリノの予期しない質量は、粒子が光速で移動していなければヘリシティが必ずしも相対的不変にはならないから（その粒子よりも高速で移動できれば反対向きのヘリシティが観測される可能性がある）と説明される。


title: ステライルニュートリノ

text: いまだに左手系のニュートリノしか観測されておらず、反ニュートリノは全て右手系である。カイラリティは粒子の基本的な性質、相対論的な不変量であり、それはすべての参照モデルでの粒子の速度と質量と同様に疑うべくもない。


title: ステライルニュートリノ

text: ステライルニュートリノ（右手系ニュートリノ）は、ニュートリノの質量が0でないという観測結果により新たに存在が予測されるようになった未検出の粒子である。「弱い力」と「重力」で相互作用をする通常のニュートリノと違い、重力のみで相互作用すると予想されている。銀河団の総質量の大部分を担うダークマター（重力のみで検出される不可視の物質）の候補でもある。


title: ステライルニュートリノ

text: このような性質の粒子は、強い相互作用および弱い相互作用についての一重項表現に現れる。これらの弱超電荷、弱アイソスピンそして電荷はゼロである。左手系の反ニュートリノの量子数は、B-Lが1かつXが5である。ステライルニュートリノは重力と相互作用するため、もしそれらが十分に重ければ、冷たい暗黒物質または暖かい暗黒物質の候補と考えることができる。


title: ステライルニュートリノ

text: SO(10)のようないくつかの大統一理論 (GUT) では、それらはゲージ粒子とも相互作用する。このときのゲージ粒子は極端に重いので、このゲージ相互作用のエネルギーは極端に抑圧されている。すべてのSU(5)のチャージまたは量子数はゼロであるGeorgi-Glashowモデルのような他のいくつかのGUTには、ステライルニュートリノは現れない。


title: ステライルニュートリノ

text: マヨラナ質量を持つニュートリノは二重ベータ崩壊中に現れるとマヨラナ質量を組み崩壊過程の終状態に出現しないため、ニュートリノの存在しない二重ベータ崩壊の検出がマヨラナ質量を持つニュートリノの存在を証明する可能性がある。


title: ステライルニュートリノ

text: あるモデルでは、ディラックおよびマヨラナ質量は、通常のニュートリノ質量を押し下げるシーソー機構で使われ、ステライルニュートリノを標準模型の基本的な力と相互作用する通常のニュートリノよりもかなり重くする。またあるモデルでは、重いニュートリノはGUTスケール (~10 GeV)と同程度の重さを持つ。他のモデルでは、それらはνMSMモデルではGeVからKeVの間の質量を持つWおよびZボソンよりも軽い。軽いステライルニュートリノ (質量 ~1 eV) は、LSND実験の結果を可能にする説明として示唆された。


title: ステライルニュートリノ

text: 2007年4月11日、フェルミラボでのMiniBooNE実験の研究者は、そのようなステライルニュートリノの存在を支持するどのような証拠も見つからなかったと発表した。より最近の結果と分析では、ステライルニュートリノの存在がいくらか支持されている。


title: ステライルニュートリノ

text: 2014年6月24日、NASAのチャンドラ、欧州宇宙機関のXMM-Newtonが、70個以上におよぶ距離1億～数十億光年の銀河団のX線を観測した結果、X線に含まれる輝線にこれまでに知られている物質のものにあてはまらない波長のものが含まれていたと発表した。この結果をハーバード大学スミソニアン天体物理学センターの研究チームが、この輝線はステライルニュートリノが崩壊した兆候かもしれないとした。


title: 白銀町 (新宿区)

text: 新宿区の北東部に位置する。町域の北は東五軒町、北東は筑土八幡町、南は神楽坂、西は赤城元町に接する（地名はいずれも新宿区）。地域内を大久保通りが通っている。地域内は住宅地で、マンションなども多く見られる。


title: D-WARS ディー・ウォーズ

text: テレビレポーターのイーサンはロサンゼルス郊外で起きた大規模な陥没事故の取材中、化石のような鱗を目にする。15年前、イーサンは古物商で同じようなものを手渡されていた。古物商の主人ジャックは500年前の朝鮮で起きた聖なる蛇イモギと邪なる蛇ブラキの戦いが再び起きようとしているという。その鍵を握るのは500年の時を超えて転生を遂げ、蛇を竜に進化させるという天の宝玉を体内に秘めた運命の女性サラであるという。その女性を巡りロサンゼルスにて戦争が始まる。


title: D-WARS ディー・ウォーズ

text: 穏やかな性格で、500年ごとにブラキと戦ってきた。500年前は朝鮮半島の沿岸に棲んでいたが、ブラキとその軍団の襲撃の際、宝玉をイモギに与えるために愛するナリン（サラの前世）を犠牲にすることをためらったハラム（イーサンの前世）が二人で逃げ、ブラキの魔の手から逃れるために二人で身を投げたこともあり、人間を守るのには間に合わなかった。


title: D-WARS ディー・ウォーズ

text: 500年後のロサンゼルスで、天の力が込められたメダリオンによってブラキの軍団が一掃された後に出現してブラキと戦った。自身と同じ大きさのブラキを軽々と投げ飛ばす力を持つ。首を顎でかみ砕かれて絶命したように思われたが実際は衰弱していただけである。


title: D-WARS ディー・ウォーズ

text: 邪悪な大蛇で、堕落したイモギだとされる。イモギよりも赤みを帯びた体色やコブラの意匠が強くとげとげしい。顎の力や防御力が強く、近代兵器も通用しない。非常に素早いだけでなく静かに行動できる。暗雲を呼び、突然ロサンゼルスに現れる、様々な生物を魔獣に変えるなど魔力を持つが、竜やブルコーのように炎は吐かない。


title: D-WARS ディー・ウォーズ

text: 日本では製作側が500スクリーンという大規模（『崖の上のポニョ』で公開時481スクリーン）で2007年末の正月映画としての公開を希望していたが、公開されずにいた。韓国での公開から1年以上経過した2008年の11月に、100スクリーンに満たない小規模（それでも2008年に公開された韓国映画では最大規模）で公開された。インターネット等でアメリカにおいて酷評されたことが知れ渡っていることもあって、興行成績は週間でトップ10に入ることは一度もなく興行収入は8000万円足らずに終わった。


title: D-WARS ディー・ウォーズ

text: アメリカ合衆国ではマスコミ、映画ファンから「おそるべき編集、大根役者、どうにもならないストーリー、CGI時代のエド・ウッドの再来だ」（ugo.com）「ハリウッドリメイク版『ゴジラ』がよく見える」「CGはよくできているが、プロットは笑える、セリフは笑える、チープなユーモアはあるが、映画として楽しめるとは言い難い」（hollywoodreporter.com）、「星ゼロ個」「エド・ウッドに7500万ドルとCGを与えたらできる映画」「シム・ヒョンレはウーヴェ・ボルのペンネームか?」「この数十年間で語りぐさになる大作映画の失敗例」（themovieboy）などと総じて酷評され、アメリカの著名なレビューサイト「ain't it cool.com」からは2007年の最悪映画のひとつとして挙げられた。オンライン版『ニューヨーク・タイムズ』では映画記事のトップに「ドラゴンさえあればプロットなどいらない」などと冷笑を込められたレビューが掲載され、その影響で一時期、nytimes.comでもっとも検索された語句となった。


title: ケベス祭

text: 岩倉八幡社の境内に設けられた燃え盛るシダの山を守る白装束の「トウバ」と、そこに突入しようとする奇怪な面を着けた「ケベス」が争う。「ケベス」は何度も突入を試み、ついに9度目で成功して棒でシダの山をかき回し火の粉を散らすと、その後は「トウバ」も火のついたシダを持って境内を走り回り、参拝者を追い回す。この際に火の粉を浴びると無病息災になるといわれる。


title: ケベス祭

text: ケベス祭が行われる岩倉社は正式名称を櫛来社という。元来は櫛来の氏神であり、寛平元年（889年）に宇佐神宮の分霊を勧請したと伝えられている。祭神は帯中津日子命（仲哀天皇）、息長帯日売命（神功皇后）、品陀和気命（応神天皇）、および、奥津嶋姫命、市寸島比売命、多岐津比売命の宗像三女神の6柱である。


title: ある真夜中に

text: 同年度のコンクールのテーマは「出会い」であり、寂聴は「愛との出逢いほど、その人の生涯を美しい想い出の花で飾るものはないだろう」とし、千原は「壮大なファンタジーとエロスに満ちた詩」「生きている人間と、霊、魂、あるいは天使といった精神的存在との、ちょっと不思議な『出会い』を作曲したもの」とする。


title: ある真夜中に

text: 短いスパンで繰り出される、様々な表現の応酬は感動の応酬でもあり、スケールの大きな曲である。序奏部では女性を「花びら」、男性を「雪」に例えて、それぞれが何かを語りかけようとする。冒頭はペンタトニックを用いた無伴奏であるが、初演の指揮を担当した松下耕によればこの部分は「一見易しそうに見えるが、実際に歌ってみると、相当に難しい」ものであり、コンクール課題曲としてのふるい分けの性格が表れている。混声版では「花びら」の第1連は女声が主な主旋律、「雪」の第2連は男声が主な主旋律となっている。男声版・女声版では異性の感情を歌うことになるが、性別は語尾の変化に現れているにすぎず、松下は「異性、という意識をそれほど持たずに表現できる」「ジェンダーの差をあまり感じない」としている。主部では男女はひとしきり永遠の愛を恍惚と歌い、やがて花びらと雪は宇宙の闇の向こうに消えてゆく。ピアノの音型は「心臓の鼓動」を表したものであり、不協和音が多く使われている。転調の回数が11回とかなり多い。また演奏時間約5分は同コンクールの課題曲としては長大である。


title: ある真夜中に

text: 寂聴は、「本当に純粋な愛とはプラトニックなものではないだろうか。それはまた死者と生者との永遠の愛にも似ている」とし、これは過去に恋愛において様々な経験をした寂聴だからこそ見つけた答えといえ、NHKの放送の中でも寂聴自身「不倫の詩」と話している。寂聴はNHKから作詞の依頼を受けた翌夜にはこの詩を書きあげてNHKに送ったという。


title: ある真夜中に

text: 課題曲としての「ある真夜中に」をもとに、同名の合唱組曲が編まれた。愛の四つの階梯「迷いと苦悩」「愛する幸せと感謝」「祈り」「時空を超えた愛」を四曲に託している。まず男声合唱版が2007年3月に初演され、次いで女声合唱版、混声合唱版も発表されている。


title: 横手山・渋峠スキー場

text: 本スキー場は、志賀高原で2番目の高峰である横手山の山頂（標高2,307 m）から続く斜面を利用したスキー場である。志賀高原一帯に広がるスキーエリア志賀高原スキー場の最も南側に位置し、索道が常設されているスキー場としては日本で最も標高の高いスキー場である。このような恵まれた立地環境から、例年11月下旬乃至翌年の5月下旬の約6か月間に及ぶ営業期間の長さを誇る。


title: 横手山・渋峠スキー場

text: 横手山スキー場(横手山エリア)は、スキー場上部において本スキー場最大斜度を擁する上級者コースとこれを迂回する中級者コースがあり、中盤において冬季閉鎖される国道を利用したつづら折りの初級者コースが別途整備されている。スキー場下部においてこれらのコースが一つに合流して緩やかで横幅が十分に確保された広いゲレンデとなってベース基地のある最低標高地点まで続いている。一方、渋峠スキー場は、横手山山頂から渋峠に至る3つのコースが整備され、それぞれ適度な中斜面を擁している。渋峠スキー場には、かつて山頂から渋峠に至るコースが5本あり、各コース名称の頭文字を左(シンプルコース)から右(ゲミュートコース)の順に読むと「シブトウゲ」となる。<br>


title: 横手山・渋峠スキー場

text: 横手山スキー場と渋峠スキー場との間は、相互に滑走あるいは索道を利用して往来が可能であるが、二つのエリアの結節点となる横手山山頂付近がほぼ平坦な地形であるため、スケーティング走法あるいは徒歩で移動する箇所がある。<br>


title: 横手山・渋峠スキー場

text: 近接する熊の湯スキー場からは滑走にて横手山スキー場に滑り込むことができるが、横手山スキー場から熊の湯スキー場へはスキーで滑り込むことはできず、スキー場最下部にてスキー板をはずして徒歩でアクセスする必要がある。<br>


title: 横手山・渋峠スキー場

text: 横手山スキー場の麓部と中盤付近ならびに渋峠スキー場の麓部には、それぞれ駐車場、リフト券売り場、飲食施設、宿泊施設および救護施設などが整ったベース基地がある。このうち渋峠スキー場麓部の駐車場はアクセス道路が冬季通行止めとなるため春スキーのシーズン以外は利用できない。また、駐車場の収容台数が少ないため、好天の休日は朝早くに駐車場が満車となる場合が多い。


title: 横手山・渋峠スキー場

text: リフトの運営主体はS＆T観光開発で、営業期間は11月中・下旬から5月下旬・6月上旬までである。<br>なお、かつて第4ゲレンデと呼ばれていたエリアは、リフト運営主体がS＆T観光開発以降、海和ゲレンデという名称に変更された。


title: 横手山・渋峠スキー場

text: 本スキー場は標高が他のスキー場よりも高いことから比較的営業期間が長いとされるが、地球温暖化の影響により営業開始日は年々遅くなる傾向にあった。このため2020年に人工降雪機(スノーマシン)を本スキー場に初めて導入し、2020-2021シーズン以降は11月中旬の開業に漕ぎ着けている。例年、横手山スキー場の海和ゲレンデ(旧第4ゲレンデ)にて部分開業し、12月中旬頃には渋峠スキー場とともに全コースが滑走可能になり、翌年5月下旬から6月上旬に渋峠スキー場にて営業を終了する。


title: 横手山・渋峠スキー場

text: 志賀高原索道協会は、志賀高原観光協会と同様に、ホームページにて志賀高原スキー場同様にスキー場の総数を18として、横手山スキー場と渋峠スキー場を二つのスキー場として紹介しているが、一部で横手山・渋峠スキー場と表記しており、統一性に欠ける。


title: 神経嚢虫症

text: 神経嚢虫症（しんけいのうちゅうしょう、、）は、有鉤条虫による嚢虫症のうち、中枢神経系への寄生による病態であり、寄生により形成された嚢胞が中枢神経系に定着しててんかん発作などの神経学的症状を起こす。世界的にもてんかん発作の主な原因の一つとなっており、「隠れたエピデミック」あるいは「人間の神経系においておそらく最も一般的な寄生虫病」とも呼ばれる。一般的な症状として、発作、頭痛、失明、髄膜炎、認知症などが生じる。


title: 神経嚢虫症

text: 神経嚢虫症は、最も一般的には大脳皮質、続いて小脳に生じる。嚢胞はごくまれに合体して樹状を為し、ブドウ状神経嚢虫症と呼ばれる病態となることがある。脳下垂体に生じることはほとんどないが、脳下垂体に生じると各種の下垂体ホルモン欠乏症を引き起こし得る。


title: 神経嚢虫症

text: 神経嚢虫症の治療としては、てんかんに対する対症療法とプラジカンテル（PZQ）および/またはアルベンダゾールの長期投薬が挙げられる。嚢虫の死滅により生じる炎症反応を最小限に抑えるために、ステロイド療法が必要となる場合もある。この他、例えば脳実質や脳室内に大きな嚢胞を認める場合や水頭症を生じている場合には、嚢胞の外科的除去を要することがある。


title: 神経嚢虫症

text: アルベンダゾールは、単一の脳実質内嚢胞を有する患者においててんかん発作の再発を減少させることが示されている。てんかん発作に対する抗てんかん薬の効果については、てんかん発作以外の症状のある患者の発作予防に対する有効性と、その場合の抗てんかん薬による治療期間を評価するために、さらにランダム化比較試験が必要とされている。


title: 神経嚢虫症

text: 有鉤条虫による嚢虫症は、疫学的に衛生状態の劣悪さとの関連が見られ、サハラ以南のアフリカやラテンアメリカおよびアジアで大いに蔓延している。米国では嚢虫症は神経嚢虫症の形で現れることが一般的だが、「顧みられない病気」として、特に貧困層やホームレス、あるいは充分な手洗いをする習慣がなかったり、手づかみで食べる習慣を持つ人に広く影響を与えている。


title: トルヴァヤルヴィの戦い

text: 冬戦争が勃発した11月30日、ラドガ湖北部のフィンランド軍は圧倒的な攻撃を前に事前に計画された撤退を開始した。これは起伏が多く道の少ないこの地域にソビエト軍が多数の兵力を展開することが可能とは考えていなかったためである。しかし、ソビエト軍は・間の道路に沿って師団規模の兵力を侵攻させた。ソビエトの進軍はフィンランド第4軍の通信、伝令用のラインに深刻な影響を与えた。


title: トルヴァヤルヴィの戦い

text: フィンランドの計画は凍結したヒルヴァスヤルヴィ(ヒルヴァス湖)とトルヴァヤルヴィ(トルヴァ湖)を通過して挟み撃ちすることによるソ連軍師団の包囲であった。第16連隊第1大隊と第9独立大隊が北部から、残り第16連隊第2、3大隊と第112独立大隊が南側から攻撃することになった。ヒルヴァスヤルヴィを超えた北部の攻撃は8:00に始まり、第一波の攻撃の結果が出てから第二波の攻撃が始まる予定であったが、後に両方とも8:00からに変更された。


title: トルヴァヤルヴィの戦い

text: 2個大隊からなる北部グループはすぐさまソビエト兵の抵抗にあい、フィンランド軍のわき腹を攻撃するために侵攻中であった第718連隊とぶつかることとなった。昼ごろ、フィンランド兵は侵出していた道を撤退、攻撃は目標を達成することはなかったものの、第718連隊によるわき腹からの攻撃を防止し、南方に援軍を送ることができた。


title: トルヴァヤルヴィの戦い

text: 道に沿って攻撃するために分けられたフィンランド第16歩兵連隊の2個大隊はソビエト第609連隊の攻撃によって阻止された。フィンランドは少ないものの砲撃支援を得たため攻撃の継続が可能であった。フィンランドの攻撃は二つの湖の間の細い地峡にあるホテルへ向けて継続された。パヤリはホテル近郊のソビエト兵を挟み撃ちにするため、予備部隊としていた第10大隊の投入を決めた。ホテルの占領戦の末、ソビエト連隊長の遺体と連隊の指令書類が見つかった。


title: トルヴァヤルヴィの戦い

text: フィンランドの撤退は凍結した湖の上を通り、夜間に行われた。朝方、タルヴェラ大佐は再度攻撃を命じた。12月20日から22日にかけてソビエト第139師団はフィンランド軍に押し戻され、トルヴァヤルヴィから20kmほどの位置にあるで壊滅した。増援として送られたソビエト第75師団との接触もあり、これも後退させることに成功している。


title: トルヴァヤルヴィの戦い

text: フィンランドは戦死者100名と負傷者250名を出した。一方ソ連軍は1000名を超える戦死者を出し、砲兵中隊の砲2門、対戦車砲、20数両のT-26などの戦車、60以上の機関銃などさまざまな物資を失った。この戦いはフィンランドにとって重要な攻勢勝利であり、フィンランド軍の士気を大きく押し上げるものだった。


title: ベリーズの軍事

text: 1977年に義勇兵部隊と警察特別隊は発展的解散がなされ、1978年に国防軍が創設される。1981年の独立以降、隣国グアテマラとの間で領土紛争が続いたため、創設当初から国土防衛の任に就いた。1975年と1977年には、グアテマラによる侵攻が予想されたため、イギリス軍による増援がなされた。


title: ベリーズの軍事

text: グアテマラによるベリーズ独立承認の後、1994年に駐留イギリス軍の大部分が撤退した。これに伴い残留したイギリス軍部隊は、ベリーズ訓練支援隊（British Army Training and Support Unit Belize、"BATSUB"）と陸軍航空隊第25飛行小隊（25 Flight Army Air Corps）のみとなる。


title: 根上生也

text: 根上 生也（ねがみ せいや、1957年 - ）は、日本の数学者。理学博士。横浜国立大学副学長・理事、横浜国立大学大学院環境情報研究院教授、理工学部数理科学EP担当。神奈川大学非常勤講師。専門は、位相幾何学的グラフ理論、離散数学、トポロジー、数学教育。


title: 大前光市

text: 大前 光市（おおまえ こういち、1979年9月27日 - ）は、日本のプロダンサー。かかしのダンサーとして、片足が義足というハンディキャップを生かした独自の創作ダンスを演じている。所属事務所は、一般社団法人 障がい者スポーツ・アート・ミュージック振興協会（HANSAM ハンサム）。


title: テイボー

text: 創業（1896年）から1974年まではフェルト製の中折れ帽の製造において日本を代表する企業であったが、中折れ帽事業の衰退に伴い、帽子の製造過程で培ったフェルト加工技術を生かし、フェルト製のペン先の製造を手掛けた。


title: Puella α

text: Puella α（プエラ・アルファ）は、富士通研究所所属（2012年1月現在）の伊藤英紀が開発したコンピュータ将棋ソフトウェア。第21回世界コンピュータ将棋選手権優勝。第1回将棋電王戦勝者。旧称・ボンクラーズ（Bonkras）。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 通常の汎用グラフィックの武器には複数のランク分けがされている。 例えば「セイバー」の上位ランクは「ブランド」で、同系種の下位ランク武器に比べ 威力や命中率などが高くなっている。また、武器のベースカラーは 強さの順に 「緑」→「青」→「紫」→「赤」→「黄」→「金」となっており、後者になるほど高ランクの武器となる。なお、ベースカラーが金色の武器は通称「S武器」と呼ばれ、後述のチャレンジモードの最高ランクの景品でのみ手に入る。


title: 根上生也

text: 東京工業大学理学部数学科卒業。同大学院理工学研究科情報科学博士課程中退。東工大における指導教官は本間龍雄。東京工業大学助手、横浜国立大学助教授、横浜国立大学大学院環境情報研究院教授、横浜国立大学大学院環境情報研究院長を経て、2019年横浜国立大学理事・副学長に就任。


title: 大前光市

text: ダンスの道を志したのは、岐阜県立益田高等学校（現・益田清風高等学校）在学中で、アルバイトで費用を賄いつつ高山市のダンス教室へ通った。大阪芸術大学へ進学し、バレエを専攻する。大阪芸術大学を卒業後、国内有数のバレエ団の入団オーディションの最終選考直前に飲酒運転の車に後ろから撥ねられ、左脚のひざから下を失う。4ヶ月の入院を経て、ダンスの練習を再開する。前述のバレエ団の入団オーディションに挑むも3年連続で落ち、バレエ団からもプロにはなれないと宣告を受ける。しかし、健常者の動きを追究するのではなく、別の方法を模索するようになり、様々な形状の義足で試行錯誤を繰り返した。事故から6年が経ち、通常の義足よりも5センチメートルほど短い義足で踊った場合に、自然な動きが出て、これが評価されることになる。


title: Puella α

text: ボンクラーズは、コンピュータ将棋選手権で優勝経験のある将棋プログラム「Bonanza」（ボナンザ）をベースとし、6台のサーバを並列処理させる（クラスタ）ことで、高速演算を可能としている。「ボンクラーズ」という名称は、「ボナンザ」と「クラスタ」を組み合わせて名付けられたとプレス向けに発表されているが、漫画『あずまんが大王』に登場する同名のグループを由来とするダブルミーニングの指摘もあり、制作者である伊藤からも、それを仄めかす発言がある。なお、『あずまんが大王』の作者であるあずまきよひこもそのことに関心を示すツイートを返している。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: ゲームを進めていると 稀に「スペシャルウェポン」という名前の武器を手に入れることがある。これは独自のグラフィックを持つ武器、いわゆるレアアイテムで、その大半は一般的な武器に比べて強力、外観もユニークである。「スペシャルウェポン」はお店にある"鑑定屋"で鑑定してから 初めて その効果をフル発揮させる事ができるが、鑑定しなくても装備したり、攻撃したりする事も一応可能である。基本的にスペシャルウェポンに添付されているエレメント（後述）は固定で決められている。


title: Puella α

text: 初登場は2010年の第20回世界コンピュータ将棋選手権。開発者の伊藤はそれ以前にも数回（第9回・第12回・第15回・第18回・第19回）独自開発の将棋ソフトで大会に参加した経験があり、前年実績によるシードで二次予選からの登場となったが、初参加で決勝4位の成績を残す。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 初期のDC版では、ドラゴンスレイヤーやブレイドダンスといった、汎用グラフィックの最上位武器もスペシャルウェポンとして出現していたが、ver2においてスペシャルウェポンでは無くなり、全て鑑定済みの状態で出現するように変更された。さらにGC版でこれらの最上位武器全てに固有グラフィックが与えられると共に、再びスペシャルウェポン扱いに変更された。


title: Puella α

text: 2012年5月に行われた第22回世界コンピュータ選手権では改良を重ねプログラムを一新、名称も「Puella α」に改めた。GPS将棋に敗れ準優勝となった。この結果を受けて2013年4月13日には塚田泰明九段との初めての現役棋士との対戦が行われた（第2回将棋電王戦第4戦、結果は持将棋）。なお、Puellaとはラテン語で「少女」、αはBonanzaの探索アルゴリズムである「α-β探索」から。事前に手を予測することにより並列処理を簡略化し、さながら子供αが大人になるという事から「Puella」の名称を用いたが、アニメ『魔法少女まどか☆マギカ』のラテン語表記「PUELLA MAGI MADOKA MAGICA」にもかけている事を伊藤は認めている。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: Ver2まで、スペシャルウェポンでも性能に応じた価格でゲーム中の店で売ることができ、それなりに高価格になるため、メセタ余りの現象が起きたが、あるプレイヤーが執筆・公開した「武器よさらば」という小話の中に"スペシャルウェポンを10メセタで売るのが夢"という登場人物が現れ、開発元のソニックチームがその話の影響を受けてか、後のGC版以降は鑑定後のスペシャルウェポンの売値が（その武器の性能にかかわらず）一律10メセタになるよう仕様変更された。


title: Puella α

text: 尚、制作者の伊藤はあまり勝敗にはこだわっておらず、むしろコンピュータの技術開発目的であるとコメントしている。ただし、ソフトの貸し出しには否定的な見解を示している。また、2013年当時、今後仮にコンピュータ将棋が人間を超えたとしても、将棋界が衰退することはなく、今後も人間は人間を応援するだろうと予想した。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: スペシャルウェポンと言っても性能はピンキリで、主に準レアとレアに分けられる。準レアの特徴としては、エクストラアタックがノーマル武器と同じ扱い（武器によって1/2や1/3補正がかかる）の物を指し、頻出度も高い為、価値はほとんど無い。一方レアは出現度が非常に低く、エクストラアタックも独自の物や準レアのように制限されることが無い物を指す。下記の「周回」プレイは、主に後者のレアを指している。


title: Puella α

text: 2012年1月14日には名人経験者であり時の将棋連盟会長でもある米長邦雄永世棋聖と対戦し（第1回電王戦)、先手113手で勝利した。これはニコニコ生放送で配信され、好評を博した。対局は将棋会館で行われ、持ち時間は相互3時間、昼食休憩は1時間。会場の電源容量の都合から、ボンクラーズの消費電力は2800ワットに制限された。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: また、スペシャルウェポンはDC版まで通常のグラフィックと変わらない箱型アイテムとして出現していたが、見た目が他のアイテムとまったく同じという理由もあって「アイテムの持ち逃げ」という行為に走るプレイヤーも多く、GC版以降は深紅のアイテムボックス（通称赤箱）に変更され、即座に識別できるようになった。この仕様変更によりレアアイテムが出ても拾った当人にしか分からないという事態をある程度避けることが可能になった。


title: Puella α

text: 2011年5月のコンピュータ将棋世界選手権を制したボンクラーズと米長が2012年1月14日に対局するとの発表があったのは、2011年10月6日のこと。米長が『週刊現代』誌上で、コンピュータと公式対局を行うのであれば、羽生善治なら対局料として7億8000万円を頂かねばならないが、この米長であれば1000万円で請け負うと言った旨の表を掲載しようとしたことによる。その表が発表される数日前に中央公論社前社長(当時)浅海保とドワンゴ会長川上量生の耳に留まり、電王戦が実現した。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 通常こうしたレアアイテムは、普通にプレイしていても偶発的に手に入るが、ゲームの仕様上、エネミーやステージごとに、どのレアアイテムが出現するかは完全固定で決められているという特長があり、欲しいアイテムを手に入れるために、目当てのアイテムを持っているエネミーが多く出現するクエストやマップを選んで（そのアイテムが出現するまで）何度も同じステージをクリアするというプレイ方法、通称「周回」が行われることが多々ある。


title: Puella α

text: 60歳で現役を退き当時68歳となっていた米長に既に全盛期の棋力はなく、正座で対局を行う体力もなかったが、米長は自宅にパソコンを導入、ボンクラーズをインストールし、対策を研究する。また10月6日には振り駒で後手番と決まったため、より具体的な研究が行えた。この段階での対戦成績は早指しで米長は全く勝てず、持ち時間で1時間でならやや負け越す程度、3時間では3局指して1勝2敗と言った状態で、さらに若手棋士やタイトル保持者を自宅に招待してボンクラーズと指させてはみたものの、ほとんどは敗れてしまっていたと言う。米長は正攻法では勝てないことを悟った。コンピュータの苦手な序盤に大優勢を築き、そのまま逃げ切るよりない。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: また、セクションIDによっては絶対に手に入らないスペシャルウェポンもあり、そうしたアイテムがどうしても欲しい場合は他のプレイヤーと交換したり、自分と異なるセクションIDのユーザーが作成した冒険部屋に参加したり、自ら新規に別のセクションIDのキャラクターを作ってその欲しいアイテムが出るまで「周回」するしかない。この「レアアイテム集め」や「周回」はPSOを象徴するプレイスタイルの一つであり、ゲームクリア後の醍醐味の一つとして数えられている。周回は人によってはたった一つのマップを100周や200周、時には1000周、2000周にまで繰り返す事があり、その結果（どのようなアイテムが出たか）が公式掲示板に投稿される事も珍しくはなく、人間の物欲と探究心の恐ろしさを垣間見ることができる。


title: Puella α

text: このため米長は「ボナンザ」開発者である保木邦仁の勧める、初手▲7六歩に対する△6二玉に着目する。これは定跡に無い手で、ボンクラーズのもつ膨大な序盤の定跡データを無効化できるかもしれないと言うのだ。さらにコンピュータは構想力が劣り、6二玉からの狙いを看破できず、金銀で6筋、7筋の位を張る米長陣を、金銀が上ずり玉飛が接近しており、自身が優勢と誤判断する。米長はこの筋を研究し、延べ300時間の準備の上で対局に臨んだ。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: なお、スペシャルウェポンの中には使用すること自体が敬遠されがちな物もあり、以下のようなものが該当する。敬遠される理由のほとんどは「天文学的確率で出現するアイテムがそう簡単に世の中に出回るはずがない、不正利用者とは遊びたくない」という事と、「威力が高すぎてゲームバランスが破綻する」の二種類に分かれていた。なお、ここで掲載した他にも多数の不正品の疑いがあり、敬遠されたアイテムは存在したが、数を上げるときりがないため一部を掲載する。


title: Puella α

text: 来る2012年1月14日、実戦でも米長は6二玉からの構想で、79手目までに6筋、7筋の位を取ったが、直後に米長に見落としが出て位を奪還されてしまう。その後は「人間と違い、ミスをしない」コンピュータであるボンクラーズが、勝利を収めることとなった。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 前述の通り、Sランク武器はオンラインチャレンジモードの最高位の景品であり、一定時間内にクリアすると1キャラにつき一つまで入手できる。EP1と2で入手できる種類が異なり1キャラにつきEPの違いにより一つずつ入手でき、EP1はセイバーやハンドガンといった基本系統の武器のみ、EP2ではスプレッドニードルなどのレア専用のSランク武器が手に入る。


title: Puella α

text: 局後の記者会見で米長は、△6二玉は最善手であったはずで、負けたのは単に私が弱かったからだと語った。米長の構想については羽生善治、谷川浩司、森下卓らトップ棋士も評価しているほか、複数のコンピュータ将棋開発者からも比較的良い評価を受けている。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: Sランク武器には数字や記号を含まない大文字アルファベットで8文字までで自由に命名でき、名前が赤く表示される。例えばセイバーにPSO SABERといった名前が付けることができる。基本能力は低いもののグラインダーでの強化は異常に高く、数十から数百まで強化可能であり、一部条件を満たすと自由にエレメントをつけることもできる。当然減衰しないため組み合わせによっては非常に強力であるがヒット属性は付かないので命中の低いキャラは活用が難しい。装備の必要条件は高く、一部職業ではたとえ能力がカンストしていても装備できない。また属性はオールゼロであり、強化することも不可能である。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 防具には「鎧」と「盾」があり、レアの盾の中には固有のグラフィックを持つものがあったり、鎧には特殊なエフェクトが出るものなどがある。特に鎧には「スロット」というものが開いていることがあり、最高で4個所まで拡張する事ができる。スロットには「ユニット」と呼ばれるアイテムを装着することができる。ユニットにはキャラクターのステータスを上げたり、特定のステータス異常を無効化するものの他、攻撃速度を上げるものなどもある。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: このスロットは後から追加する事はできず、たとえレアな鎧だったとしてもスロットの数で劣っていれば初期装備クラスの防具にも利用価値的に劣る傾向がある。たとえ何万分の一の確率で手に入る鎧であっても、スロットが1つも開いていなかったがために使われることなく処分されてしまうといった事が起こる。もちろんスロット4つのレア鎧が手に入ればベストだが、そんなものが手に入るのは天文学的な確率であるため、実質的には汎用防具の上位クラスあたりがスロットの個数も含めて最も実用的な妥協点と言える。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: なお、ゲームキューブ版以降ではスロットを1つ増やす消費アイテム「アドスロット」が追加され、これを使えばどの鎧でもスロットを4つまで増やせるので、防御力や見た目でレア鎧を存分にチョイス出来るようになった。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: また、一部のレア盾は攻撃力や命中率を強化するものがあるが、これは能力限界を超えて上昇する。ただし能力そのものは上がらないのでカンスト値以上が必要条件となっている武器は装備できない。しかし精神力、幸運は最大値を上回ることはない。一部リング系は同じリングを装備しているプレイヤーは近くにいるとさらに強化されることがある。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 武器には「属性」と「エレメント」が付加されている事がある。これらがあるとゲームを有利に展開させる事ができる。武器を拾うとまれに名前が緑色や青色のアイテムがあり、緑色は属性つき、青色はエレメント付きのアイテムとなる。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 名前が青色の武器は街にある店で鑑定すると「○○セイバー」など、エレメント名+ベースアイテム名になる。この時点で属性が付いていなければ白で、属性がついていれば名前が緑色になる。エレメントや属性は鑑定するごとに変動し、納得できる結果がでるまで吟味することができる。セクションIDによって異なる鑑定士によって得意不得意もあり、最大レベルの鑑定結果を手に入れるために別のIDのキャラを利用するなどが行われる。レアアイテムの場合はエレメントは固定である。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 本作の属性はいわゆる「火水風土」ではなく、「エネミーの種族」がそれに該当する。「Native（原生生物）」「A.Beast（突然変異種）」「Machine（機械）」「Dark（D型生命体）」の4種と、後述の「Hit」の計5種類が存在する。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 属性はパーセンテージで表記され、例えば「Native 30%」なら「Native」のエネミー全般に本来与えるはずのダメージに30%のダメージボーナスをつけることができる。逆にマイナス属性が付く事もあり、それは本来与えるはずのダメージよりも少ないダメージになってしまう。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 未鑑定の状態で属性がついている場合、鑑定時にプラスマイナス10％の振れ幅が出る。気に入らない数値だった場合は鑑定をキャンセルして再び鑑定を繰り返す事で、例えば本来Native10%しかない武器を、Native20%に引き上げるなどといった事もできる。これは未鑑定のスペシャルウェポンも同様である。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: エレメントはアクションパレットの「エクストラアタック」に付加される特殊能力で、炎のダメージを与えたり エネミーを一撃で殺したりできるなど 通常攻撃にはない効果を持つ。通常攻撃などで効果は発揮されない。また、同じ炎属性の攻撃でも、カテゴリ毎に複数のランクが存在し、例えば「ヒート」よりも「バーニング」のほうが与える炎属性の威力は高い。エクストラアタックの命中率は通常攻撃に比べて大幅に下方修正されており、エレメントの大半が「設定ミスではないか」と勘ぐりたくなるほど威力が低いために使い物にならないなど、"属性"に比べてその存在価値は低い。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: しかし「HP吸収」等の有効なエレメントと「高ヒット属性」が同時に付加した場合は 非常に強力なアイテムに化ける事があるため 侮れない。エレメント武器は、鑑定すると「エレメント」のクラスが上下することがあり（この触れ幅はバージョンによって異なる）、結果が気に食わない場合はキャンセルすることでエレメントが変わる事がある。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: エレメントが付くとそのランクに応じてレアリティの☆が1〜4つ追加される。元々のレアリティが☆×5の武器に最上位のエレメントが付くと☆×9となり、レア武器となって文字が黄色く表示されるようになる（文字が黄色くなるだけであくまで通常武器。スペシャルウェポンになったりはしない）。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: ダガー系のような1回で2発攻撃する武器の場合、エレメントの効果（成功率や吸収量）が半減する。マシンガン系のような1回で3発攻撃する武器やパルチザン系・ショット系などの複数に攻撃できる武器の場合、効果が1/3になる。しかし、「準レア」と呼ばれる各種武器の低級の3種を除いたスペシャルウェポンはこの影響を受けないため、有用な最上位エレメントの付くレア武器は実用性が突出することになる。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 一部を除いた武器は「モノグラインダー」などの強化アイテムを使って強化することができる。強化した武器の名前の後ろには「+1」などの表記が付き、この数値に比例して威力が上昇する。強化には上限があり、種類ごとに上限は異なる。また、強化に失敗は無く、武器が消滅することも無い。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 一般的には低ランクの武器ほど上限が高く、高ランクの武器ほど上限が低くなっている。例としてセイバー系最低ランクのセイバーは+35まで可能だが、セイバー系最上位のグラディウスは+18まで。レア武器になるとこの法則を逸脱するものがいくつか存在し、例えば赤のセイバーはレア武器の中でも屈指の性能を持つが、+78まで強化が可能である。一部の武器はバージョンごとに強化可能な上限が違う。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 「PSO」では 敵に一度でも攻撃を当てたプレイヤーに経験値の取得権利が与えられるが、キャラクターのレベルが上がり よい装備が揃ってくると最高難易度のステージでも敵を瞬殺してしまうこともできる。こうなると周囲のプレイヤーは経験値はもちろん、アイテムの獲得も困難な状況になる事があり、周囲の人間にしてみれば面白くない事は確かである。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: マグはすべてのキャラクタに初めから与えられており、肩の周辺にふわふわと漂う形でプレイヤーについてくる。すべてのマグの初期能力は同じであるが、「エサ」を与える事でステータスが上昇する。エサは回復アイテムであれば何でもよく、種類によって上昇する能力は異なる。 例えば体力回復アイテムである「モノメイト」を与えると攻撃力が上がり、TP回復アイテムである「モノフルイド」を与えれば精神力が上がる。それぞれのステータスが一定まで上がるとマグは進化し 形が変わる。進化は職業とIDと与えてきたアイテムによってさらに変わり、GCとXbox版以降では特定の条件を満たした場合にのみ進化する「レアマグ」が追加された。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: マグは進化するとフォトンブラストを覚える事がある。フォトンブラストを習得したマグを装備している状態でダメージを受けたり与えたりするとゲージが溜まり、プレイヤーの体が光ると同時に「裏パレット」がフォトンブラスト専用パレットに置き換わる。 この状態で街に戻るか、死亡するか、フォトンブラストを開放しなければ裏パレットに登録した項目は使えない。それ故に裏パレットに登録した項目を使おうとして、誤ってフォトンブラストを発動してしまうこともしばしばある。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: フォトンブラストによって引き出される映像は「フォトンミラージュ」と呼ばれており、モンスターのような外見の召喚生物が現れてエネミーを撃退したり、ステータスを一時的に上昇させてくれる。 このフォトンミラージュの召喚生物は6種類あり、いずれもラストダンジョンに現れるエネミーのような形をしているが、これは"マグ"の核に使われている"D細胞"がラストステージのエネミーのものと同一である事が由来となっている。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: マグの種類と形態により、体力が大幅に減ったり、フォトンブラストゲージが最大値になるなどの条件を満たすと、マグが自発的に行動をとる場合がある。これらの行動はIQとシンクロの数値が関係し、両方が高ければ高いほど自発行動を発揮する可能性は高くなる。マグの種類によってどの行動を取るのかが異なっており、「ボス戦突入でシフデバ、HP減ったらレスタ」等とバランスよく行うものも居れば、何があってもとにかくレスタ、というような特化型も存在する。（死亡時にリバーサーをするのだけは全てのマグで共通）


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: オンラインモードでは同時に、もしくは近い時期に複数のプレイヤーのフォトンブラストのゲージがMAXになることがよくあり、この状態でタイミングよく示し合わせてフォトンブラストを発動させると「チェイン」となり 効果が増大したり、複数の仲間に恩恵が得られたりする。また、ゲージが中途半端にしか溜まっていないプレイヤーも、他のプレイヤーのフォトンブラスト発動中に特定のキーを押す事で自分のフォトンブラストのエネルギーを発動者に送ることができ、少なからずフォトンブラストの能力が向上し、自分にも恩恵を受ける事ができる「ディバイド」をすることができる。特に4人全員でチェインしたマイラ&ユウラはLv80相当という桁違いのシフタ・デバンド効果が得られる。チェインは同じフォトンブラストを連続して発動しても繋がらない（しかし連続しなければ繋げることは可能である。A,A,Bというフォトンブラストでチェインをするとして、A,B,Aといった順番で発動すれば可能である）。また、発動者が同じ部屋に居ないとチェインは繋がらない（ディバイドする場合は同じエリアに居れば違う部屋でも可能）。更に、装備していると氷結状態になる武器等を装備したままチェインを行い、フォトンブラストの発動中に状態異常になってしまった場合チェインが中断されてしまうので（単体で発動した場合も勿論中断される）装備品を変更する、状態異常を回復するアイテムを装備するといった対策が必要である。


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text: 一般的なネットワークRPGはレベルアップ時にステータスポイントを得て、それでキャラクター自身のステータスを割り振るという形でキャラクター能力の差別化を図るスタイルが浸透しているが、PSOではプレイヤーキャラクタのステータスの上昇率は完全に固定してあり（マテリアルというキャラクターステータスそのものを上昇させるアイテムも用意されているが）、キャラクター能力の具体的な差別化を形作るのは実質的にマグとなっている。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: 通常、前述したキャラクターそのものにステータスを割り振って強化するスタイルのゲームでは、ステータスの割り振りにミスがあったり、飽きてきて新しいキャラクタースタイルに挑戦しようと考えると最初からキャラクターを作り直し、レベルを上げるという作業を強いられる場合がほとんどであるが、PSOではマグを換装することで容易にステータスを変更させることが可能である。また、元から持っている以外にもマグは比較的簡単に入手可能であり、複数のマグを同時進行で育てる事で、同一のキャラクタでありつつも多様なステータススタイルを容易に試すことが可能であり、他のゲームで見られがちな「新しいことに挑戦するためにレベルを一から上げなおす」といった苦痛を大きく和らげる事にも一役買っている。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: また、マグには装備制限が無く、ステータスの高いマグをレベルの低いプレイヤーが装備すれば、いきなり高難易度のステージに突入してもある程度戦うことが可能なほど強力なアイテムである。言い換えれば、マグを装備していないプレイヤーはたとえ最高レベルでも弱い事になる。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: マテリアルは、使用することでキャラクターのステータスを上げることができるアイテムである。ただし、キャラクターごとに決められたステータスの限界値を超えることは出来ない。ショップでは売っておらず、ダンジョン内の敵や箱から入手が可能。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: GC以降はマテリアルの使用に限度数が定められており、ヒューマンは250個、ニューマンとアンドロイドは150個となっている。HP、TPマテリアルは別枠でそれぞれ125個ずつ使用可能（アンドロイドのTPマテリアルの使用は不可能）。又、カンスト値を超えて使う事も出来ない。一度振るとその回数分は二度と取り戻せない（リセット出来ない）ので、マテリアルの使用は計画的に行う必要がある。GC以降ではHP、TPマテリアルの使用限度数に制限が掛かったのに引き換え、HP、TPのカンスト値がなくなったため、最高レベルで限界までマテリアルを使用し、更にアイテムで底上げするといった事も可能である。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: なお、Ver.2までは使用制限が無かった為に、マテリアルさえあれば容易に全能力値をカンストさせることが出来た。これではプレーヤーごとの個性が無くなる為、GC版以降は使用限度数がもうけられることとなった。


title: ファンタシースターオンラインのアイテム一覧

text: Ver.2まではヒットマテリアルと言う物が存在した。これはパラメータ的に上げにくい命中を2も上げると言う劇的な効果があり、これはマグのDEX4つ分に相当した。命中が最もカンストしやすかったのも原因で、マグでDEXを上げる意味が薄くなり、カンストが難しいPOWやMINDに特化したマグを持つプレーヤーが増加するなど、個性がなくなってしまっていた。アルティメットモードすらもヒットマテリアルの影響でゲームバランスが崩れていた為に、GC版以降はヒットマテリアルは廃止されることとなった。その為、敵の回避率が異様に高いアルティメットの難易度が更に上がり、Hit属性付き武器の重要性が高まることとなった。


title: モンガラカワハギ科

text: モンガラカワハギ科の魚類はすべて海水魚で、太平洋・インド洋・大西洋など世界中の温暖な海に広く分布する。ほとんどの種類は沿岸の浅い海で生活し、サンゴ礁域では特に一般的なグループである。鮮やかな色彩をもつ仲間が多く、観賞魚として水族館で飼育されるほか、一部の種類は食用にもなる。


title: モンガラカワハギ科

text: 通常は第2背鰭と臀鰭を波打たせるようにしてゆっくりと遊泳するが、捕食・回避行動時には尾部を使って素早く突進する。一般に昼行性で、硬い殻をもつ貝類や棘皮動物などを含めたさまざまな無脊椎動物を捕食する。本科魚類の歯の形状は獲物をかじりとるよりも噛み砕くことに適応しているものの、ナメモンガラ属など藻類や動物プランクトンを主に食べるグループも存在する。


title: モンガラカワハギ科

text: モンガラカワハギ科の魚類の多くは卵を保護する習性をもつ。砂地の海底にすり鉢状の巣を作り、1回の繁殖でおよそ10万個の沈性卵を産む。1日ほどで孵化するまでの間、親魚（雌雄の役割分担は種によって異なる）は巣を外敵から守るとともに、卵に新鮮な海水を送り込むなどの世話をする。この時期の親魚は非常に攻撃的で、近づいた人間も襲われて怪我をすることがある。


title: モンガラカワハギ科

text: 同じモンガラカワハギ上科に属するカワハギ科も、本科とよく似た繁殖行動をとることが知られている。モンガラカワハギの仲間と比べ、カワハギ類は産卵数が少なく（約2万個）、孵化までの時間も長い（2日以上）など、沈性卵を産む魚類としての特化・多様化が進んでいる。モンガラカワハギ科における産卵数の多さと孵化の早さという特徴は、より原始的なグループであるギマ科（浮性卵）から派生したものとみられ、形態学的な系統関係が繁殖様式の進化をも反映しているものと考えられている。


title: モンガラカワハギ科

text: モンガラカワハギ科の仲間は左右に平たく著しく側扁し、一般に体高は高く卵型となる。モンガラカワハギ上科に共通する特徴として、上顎を突き出すことはできないが、左右の眼球を別々に回転させることができる。両側の前上顎骨にはそれぞれ外側に4枚、内側に3枚の歯を備え、近縁のカワハギ科よりも多い。


title: モンガラカワハギ科

text: 背鰭の棘条は3本で、2本しかもたないカワハギ科との明瞭な鑑別点となる。背鰭の第1棘条を立てた状態で固定することができ、第2棘条の固定・解除と機械的に連動している。このメカニズムが銃の引き金の構造と類似していることが、本科魚類の英名「triggerfish」の由来となっている。


title: モンガラカワハギ科

text: モンガラカワハギ科にはNelson（2006）の体系において11属、およそ40種が認められている。かつてはカワハギ類と並んで亜科として扱われていたが、現在ではそれぞれが独立の科として分類されている。本稿では、FishBaseに記載される12属42種についてリストする。


title: 島田裕介

text: 大宮アルディージャ時代は主にスーパーサブとして活躍。2006年に、ザスパ草津へレンタル移籍。9ゴール・16アシストと大きな結果を残し、2007年に大宮へ復帰。しかし、同じポジションに小林大悟・藤本主税がいる上、橋本早十の成長もあってほとんど試合に出られず、2008年に再び草津へレンタル移籍し、チームの年間MVPに選ばれる大活躍を見せる。2009年には、サガン鳥栖へレンタル移籍。チームの中心選手として活躍した。2010年は徳島ヴォルティスに完全移籍して、四国初のJ1チームを目指したが、2011年の4位が最高順位であった。


title: ニプコー円板

text: ニプコー円板（Nipkow disk または Nipkov disk、ニポー円板、ニポウディスクとも。）とは、パウル・ニプコウが発明した機械式画像走査器具である。この走査円板は1920年代の機械式テレビジョンの基本構成部品であった。


title: ニプコー円板

text: 穴の位置を結ぶと、外から円板の中心へと向かう螺旋になっていることがわかる。ちょうどレコード盤の溝に似ている。円板が回転するとそれぞれの穴はリング状の軌跡を描き、その径は円板の中心からの位置で決まる。また、リングの太さは穴の径によって決まる。各リングが互いに重なるかどうかは円板の製作時の精度に依存する。


title: ニプコー円板

text: レンズを使って画像を円板に直接投影する。螺旋上のそれぞれの穴から画像の水平なスライスが得られ、センサーがそれを明るさのパターンとして検出する。この信号を光に変換し、同期して回転する別のニプコー円板を通して再構成することで同じ画像が得られる。ただし、この場合得られる画像の大きさはオリジナルと同じである。


title: ニプコー円板

text: 回転するニプコー円板を通して物体を見たとき、比較的小さな扇形の窓（例えば円板の8分の1から4分の1の角度）を通して見ると、物体が回転する穴の軌跡を通して見えることになる。円板の回転が十分高速であれば、物体は完全に見えることになる。これはちょうど映画の撮影と似ており、動きを捉えることもできる。


title: ニプコー円板

text: ニプコー円板の画像走査器具としての弱点は、走査線が直線ではなく、曲線を描いている点である。現代の電気式テレビは走査線で画像の上端から水平方向に走査し、順次下方に移動させてゆくが、ニプコー円板では画像の外縁から渦巻状に順次中心向かって収斂する連続の点で走査することとなる。従ってニプコー円板は非常に大きな径が望ましく（つまり曲率が小さい）、窓はなるべく小さいのが望ましい。よりよい画像を得るには、なるべく小さな穴（マイクロメートル単位程度）を円板の外周に近い部分に開けることも考えられるが、技術革新によって画像走査法としては電子式が主流となった。


title: ニプコー円板

text: ニプコー円板の数少ない利点として、センサ（光を電気信号に変換する機器）として単純なフォトレジスタやフォトダイオードが利用可能である点が挙げられる。ニプコー円板とセンサだけで画像が走査され、あとはタイミングを合わせる機構だけを考えればよい。ニプコー円板を駆動するモーターと光センサ、結像のための器具（レンズなど）だけで簡単な撮影機器が構成できる。


title: ニプコー円板

text: 別の利点として、受像機器と撮像機器がほぼ同じ構成で製作可能という点が挙げられる。この場合、光センサを光源に置き換えて、送られてきた信号でその光源を駆動すればよい。同期の方法は別途考えねばならない（手動から電気信号制御まで各種の案がある）。


title: ニプコー円板

text: 横方向の解像度に比べ、ニプコー円板での縦方向の解像度は円板上の穴の数に制限されるという弱点がある。実用化されたものは30から100程度であり、200個を超える穴を持つニプコー円板が試されたことはほとんどない。


title: ニプコー円板

text: 深刻な欠点として、ニプコー円板による映像が非常に小さいという点が挙げられる。例えば、切手ぐらいの大きさの画像を得るのに径30cmから50cmのニプコー円板を必要とした。これは、前述の通り、走査線をなるべく直線に近づけるためであった。


title: ニプコー円板

text: 実際、ニプコー円板を使用した初期のテレビでは、径30 - 50cmのニプコー円板を使い、30 - 50個の穴が開けられていた。動作させると騒音がひどく、重くて解像度も低く、ちらつきもひどかった。撮影側でも撮影対象を強烈に照らす必要があった。


title: ヘリオトロピン

text: ライラックやスイートピー、カーネーションなどフローラル系調合香料の保留剤として広く用いられるほか、フレーバーとしてもバニリンとの併用により、最終製品に対し5.8~36ppmほど使用される。向精神薬のレボドパの原料ともなる。工業的にはサフロールからイソサフロールを経て、オゾンと亜硫酸水素ナトリウムを加え還元分解による製造が主であるが、安価なカテコールからの合成も研究されている。


title: LibreOffice Calc

text: LibreOffice Calc（リブレオフィス・カルク）は、フリーかつオープンソースのスプレッドシートである。オフィススイートのLibreOfficeに含まれるアプリケーションの1つで、The Document Foundationによって開発が行われている。


title: ロンドン・コーリング (曲)

text: 「ロンドン・コーリング」（London Calling）は、イギリスのパンク・ロックバンド、ザ・クラッシュのアルバム『ロンドン・コーリング』のオープニング・ナンバー、及び同作からのリカット・シングル。この黙示録的、政治的メッセージを込めた怒号は、レゲエベースラインに乗ったパンキッシュギターとボーカルという、バンドの有名なコンビネーションを特色とする。


title: ヘリオトロピン

text: 半数致死量（LD）は、ラットへの経口投与で2.7g/kg。眼に対し強い刺激性がある。特定麻薬向精神薬原料に指定されており、一定量を越える輸出入等には麻薬及び向精神薬取締法に基づく届出が義務付けられている。


title: LibreOffice Calc

text: LibreOffice Math と連携してCalcの数式を数学自然表示(手書きで書くような数式)の形にすることができる。「方法としてはMathでいったん数式を作成し、分解、Calcで計算した値のセルを挿入した後で、CONCAT関数で結合する。そのテキストをMathに入力する。」


title: ロンドン・コーリング (曲)

text: サビの歌詞の一節 "London is drowning/And I live by the river" は、テムズ・バリアー建設の影響でテムズ川が氾濫し、ロンドン中心部が水没するのではないかという懸念による。


title: ロンドン・コーリング (曲)

text: 歌詞は、まだバンドが当時多大な借金にあがいていた事への絶望感を反映している。マネージメント不在でこのアルバムを1枚で出すか2枚組にするかの言い争い。イングランドで1977年に起きたパンク・ロックブームがすでに過ぎていたことへの不安。


title: ロンドン・コーリング (曲)

text: 音楽的には、初期の「出世のチャンス」、「反アメリカ」に代表される狂熱的な「I-IV-V-I」コード進行から脱却した。この曲はクラッシュが滅多に使わなかった短調で、葬送歌のようであり、天啓的な感覚はトッパー・ヒードンの裏打ち無しの勇ましいドラミング、完全に同期の取れたスタッカートコードストローク、ポール・シムノンの忘れがたい脈打つベースライン、バンドによる意図的なミディアムテンポ、ストラマーの氷のような歌詞と悪意に満ちた演説により増強された。ストラマーの間奏での狼のような遠吠え、あるいは七面鳥のような鳴き声は、曲全体に漂う孤独感と偏執をさらにあおる。アルバムの他の曲、たとえば「いかさまカード師」、「リヴォリューション・ロック」や「ジミー・ジャズ」のように、この曲はロックでよくあるトニックやフェードアウトによる終わり方をせず、ピート・タウンゼント影響下（ストラマーは「そんなに似てないだろう」と言うが）のモールス信号の繰り返しで終わる。


title: ロンドン・コーリング (曲)

text: 北ロンドンのハイベリーにあるウェセックス・スタジオで録音された。このスタジオはセックス・ピストルズ、プリテンダーズ、トム・ロビンソン・バンドにより人気は実証されている。プロデューサーはガイ・スティーヴンス、エンジニアはビル・プライスである。


title: ロンドン・コーリング (曲)

text: このシングルには、いくつかの版がある。1979年にはカタログナンバー「8087」、「S CBS 8087」、「128087」、「S CBS 8087」の4版。1988年には「ロンドン・コーリング」、「新型キャデラック」、「しくじるなよルーディー」の3曲を収録し、ポスターとバッジが2つ付いた特別限定盤ボックスセット（カタログナンバー「CLASH B2」）。1991年にはCBSレコードから、B面に「新型キャデラック」を収録したカタログナンバー「656946」「31-656946-22」の2版（後者は「リターン・トゥ・ブリクストン」を追加収録）。


title: ロンドン・コーリング (曲)

text: イギリスではアルバムからの唯一のリカット・シングルで、1979年12月に11位に到達した。アメリカでは「トレイン・イン・ヴェイン」のB面曲なのでチャートとは関係ないが、シングル自体は全米ポップチャートで23位となり、バンドをブレークさせた。オーストラリアでは40位に入った最初のクラッシュの曲となる。この曲及びアルバムの成功は、雨の中、テムズ川の船上で演奏する様子を撮影したドン・レッツの印象的なビデオによるところが大きい。


title: ロンドン・コーリング (曲)

text: 長年に亘り、「ロンドン・コーリング」はクラッシュの最高傑作と評価されている。2004年にはローリングストーン誌の「最も偉大な500曲 (500 Greatest Songs of All Time)」で15位に選ばれた。1989年には同名アルバムが同誌の「1980年代のベストアルバム」に選ばれている。


title: ロンドン・コーリング (曲)

text: 2003年のグラミー賞授賞式で、ブルース・スプリングスティーン、エルヴィス・コステロ、デイヴ・グロール、スティーヴ・ヴァン・ザント (Steven Van Zandt)、ピート・トーマス (Pete Thomas)、トニー・カナル (Tony Kanal)（ノー・ダウト）によるスーパーバンドがこの曲をストラマーの追悼に演奏した。2002年にロックの殿堂の授賞式で、スプリングスティーンがクラッシュと一緒に演奏することを持ちかけていたが、クラッシュのメンバーは1000ドル以上の入場料が必要な式典での演奏よりファンの前で演奏することを望み、これを拒否した。ストラマーはバンドの再結成を望んでいたが、この夢は彼の死とともに潰えた。


title: ドルジーナ

text: ドルジーナ（ウクライナ語/、、）は中世のスラヴ社会の公（クニャージ）に属する軍隊である。スラヴ諸語の「друг」（仲間・友人の意）に由来し、日本語文献では従士団、親衛隊などと訳される。公と同様に、キエフ・ルーシ時代の重要な要素である。


title: ドルジーナ

text: キエフ・ルーシの軍隊には3種類あり、本頁のドルジーナの他に、戦争時に都市や農村から動員された部隊と、遊牧民を雇った傭兵部隊があった。ドルジーナは他の部隊とは異なり、常に戦闘準備のできていた軍隊だった。公にとっては、公位を獲得するのを助ける存在であり、助言者の役割も果たした。また他種族との絶え間ない戦争のあったキエフ・ルーシ期の公国・国民にとっては、信頼度の高い守護者となる軍隊をまとめ上げる力のある公は、評価に値する人物であった。このように、キエフルーシ期の統治者である公は、外部の敵に対する防衛力と同様、内部の秩序を維持するための軍事力を必要としていた。従って公はドルジーナを尊重し、また充分な贈与を与えていた。また、キエフ・ルーシ期は公・次いで貴族層を頂点とする身分制の敷かれた社会であったが、ドルジーナに加入することは、身分間の移動を可能にする手段の一つであった。


title: ドルジーナ

text: 民族構成は一様ではなく、9世紀から12世紀のルーシのドルジーナには、ヴァリャーグ、ルーシ族、フィン人、テュルク系民族、ポーランド人、マジャル人が見いだされる。構成人数は明確ではないが、おそらく数百人を超えてはいないと考えられている。922年のアフマド・イブン・ファドラーンの記述によれば、キエフの公と共に「公の館には、公の戦友である勇者が400人いた」という。ボリス・ルィバコフは11世紀から12世紀の公の館について、概算で250から300人が居住できたとみなしている。ドルジーナは軍の核であり、おそらく、騎兵隊の主要な構成員だった。史上の主要な軍事行為において、中心的軍事力として参加したことが知られている。


title: ドルジーナ

text: ドルジーナの主たる役割は軍事行為への従事である。しかし軍事以外にも、下位の層のドルジーナは様々な公の依頼を実行し、また従者や護衛として公に同行した。これらのドルジーナは公の種々の評議会には参与できなかったが、例外として軍事評議会には参加した。なお軍事評議会には、軍事遠征に参加する同盟国民としての資格で、異民族出身のドルジーナも参加を許可されていた。


title: ドルジーナ

text: また、その性格は時代と共に変化した。すなわち、（1）9世紀末期 - 10世紀中葉：公の一門に従属する軍。（2）10世紀後半 - 11世紀前半：臨時募集によって集められた、長期間従事する連隊。（3）11世紀末期～：公から武器と馬を支給され、ヴェーチェ（民会・市会）の決定により進撃する都市所属の連隊。というものであった。さらに、11世紀 - 12世紀のドルジーナは、明確に2つの層に分かれた。ロシア語では上位の層は「ドルジーナ・スタレーシャヤ」等と呼ばれ、下位の層は「ドルジーナ・モロドシャヤ」と呼ばれる。


title: ドルジーナ

text: この上位の層はボヤーレ（貴族）階級を構成した。ボヤーレは軍事・民事の高位の役職であるトィシャツキー（千人長・千戸官）、ヴォエヴォダ（軍事司令官）、ポサードニク（代官・公代理）などの役職を占めた。またボヤーレは公の評議員であり、最も影響力のあったヴェーチェの構成員にもなった。（なお、この時代のボヤーレにはドルジーナ以外の大地主・領地所有者も含まれる。一方、モスクワ大公国では人数が数名から数十名に限定されていき、貴族会議の成員をなした。ボヤーレの概念は時代によってやや異なる。）


title: ドルジーナ

text: 一方、下位の層にはオトロク（下僕・下級従士・少年の従士団員）、デトスキエ（近習）、クメトィ、グリヂ（従士・親衛兵）などのいくつかの区分があった 。このうちオトロクは最も若く、低い等級で、公の屋敷に勤務した。また、ホロープ（奴隷・隷属農民）の子も加入することができた。デトスキエは自由農民階級から構成された。なお、元来の公の概念とは、放浪性のあるドルジーナの統率者という意味合いであり、公国の君主という概念とは全く別のものであった。


title: ドルジーナ

text: ドルジーナは公が領地から得た収入によって扶養された。それ以外にも、軍事行為で得た戦利品の一部を手にすることができた。年代記には、上位の層のドルジーナは、自分に所属するドルジーナを有したという記述がみられる。また、上位の層のドルジーナが殺害されるという事件が起きると、犯人には2倍のヴィーラ（賠償金。殺人罪に対する賠償金を指す言葉。）が課された。なお後世になるにつれて、公は2倍の罰金制度を、下位の層のドルジーナにも適応させようと努めるようになった。


title: ドルジーナ

text: 公が死亡した後は、仕えていたドルジーナは、基本的には死亡した公の後継者に譲渡された。しかしほとんどの場合、かつての公に仕えていたドルジーナが公国内での年功序列を主張し、すでに新たな公に仕えていたドルジーナは、これまでの信頼関係を盾に対抗した。よって、新旧のドルジーナの間は競争関係となることが多かった。


title: ドルジーナ

text: キエフ大公国の分化が始まる分領制時代までのドルジーナは、土地と結びつかず、公とのみ関係を持った。また、ドルジーナと公は、自由な契約関係を基本として結びついていた。ドルジーナ隊への加入・脱退は自由であり、意にそぐわない公を放棄して、他の公の元へ行くことができた。


title: ドルジーナ

text: しかしキエフ大公国の分化に伴い、リューリク朝は分家を生み、いくつかの地域に分かれていった。ドルジーナも各地に定住地を獲得し、財産としての土地を得るようになった。12世紀には既にドルジーナは土地を所有していた。これは、結果として、各地の民会・民兵の減少を意味した。そしてドルジーナ（並びにドルジーナから派生したボヤーレ）は、その初期には公の最も親しい戦友であったが、最終的には新しい貴族階級・ドヴォリャンストヴォとなり、公に敵対するようになった。


title: ハサヴユルト協定

text: ハサヴユルト協定（、）は、ロシアの一部を構成していたチェチェン共和国が独立するのを阻止するために、1994年末からボリス・エリツィン政権下のロシア連邦が大規模に軍事介入した第一次チェチェン紛争における停戦協定。チェチェン共和国のジョハル・ドゥダーエフ大統領の死後、ロシアとチェチェン共和国との間で1996年に結ばれた。5年間の独立凍結をすることで1996年8月に合意した。ロシア軍は1997年に撤兵した。ハサヴユルト合意とも呼ばれる。


title: 屍体愛好癖

text: 『屍体愛好癖』（原題：Necroticism - Descanting the Insalubrious） は、イギリスのエクストリーム・メタル・バンド、カーカスが1991年に発表した3作目のスタジオ・アルバム。


title: 屍体愛好癖

text: バンドは新メンバーのマイケル・アモットを迎えてツイン・ギター編成となり、音楽的には初期2作のグラインドコア路線から、1990年代初頭のスラッシュメタルの影響を反映したデスメタルに移行していった。なお、本作まではジェフ・ウォーカーとビル・スティアーがリード・ボーカルを分担していたが、その後スティアーはギターに専念したいと思うようになり、次作『ハートワーク』（1993年）ではウォーカーが単独でボーカルを担当した。


title: 屍体愛好癖

text: Jason Birchmeierはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「彼らの最高傑作ではないにせよ、彼らの過去を反映しつつ、後の作品への伏線も示した、最も興味深い作品の一つである」「以前の作品、または以後の作品を支持する向きからは見過ごされがちだが、1990年代初頭のデスメタルのアルバムとしては、特に傑出した作品の一つ」と評している。Loudwire.comのスタッフが2016年に選出した「1990年代のハードロック+メタル・アルバム・トップ90」では59位にランク・イン。


title: 屍体愛好癖

text: 2008年にCD + DVDのフォーマットで限定発売された再発盤は、CDに本作の全8曲とEP『Tools of the Trade』からの3曲が収録され、DVDには2007年制作のドキュメンタリー映像『The Pathologist's Report: Part III Mass Infection』が収録された。


title: 1945年7月22-23日の海戦

text: 本稿では、太平洋戦争末期の1945年7月22日-23日に、房総半島の野島崎沖で起きた海戦について説明する。アメリカ海軍の駆逐艦部隊が、日本の護送船団を襲撃して、輸送船1隻を沈めた。この戦いは、第二次世界大戦で最後の水上戦闘であるとも言われる。


title: 1945年7月22-23日の海戦

text: 1945年（昭和20年）7月、日本近海で活動中のアメリカ海軍第38任務部隊のジョン・マケイン中将は、隷下の第61駆逐戦隊（司令官：トーマス・ヘンリー・ヘーダーマン大佐）を分派し、相模湾周辺での通商破壊を行うことにした。第61駆逐戦隊は、旗艦「デ・ヘヴン」以下「マンスフィールド」「ライマン・K・スウェンソン」「コレット」「マドックス」「ブルー」「ブラッシュ」「タウシッグ」「サミュエル・N・ムーア」の計9隻から成っており、すべて最新鋭のアレン・M・サムナー級駆逐艦だった。


title: 1945年7月22-23日の海戦

text: 7月22日、台風は過ぎ去ったものの、日中は波の荒い状態が続いていた。第61駆逐戦隊は夕方から速度を上げ、単縦陣で最終コースに入った。23時05分、24ノットで航行中の「デ・ヘヴン」のSG捜索用レーダーは、19海里（約35km）の距離に水上目標をとらえた。その11分後、今度は射撃管制レーダーが目標をとらえ、4隻の船影であることが確認できた。これは、貨物船「延文丸」（日本郵船、6919総トン）と「第5博鉄丸」（西海汽船、800総トン）及び護衛の第1号掃海艇と第42号駆潜艇からなる護送船団で、館山湾で船団を編成して同日21時00分に出航、函館港へ向け航行中であった。


title: 1945年7月22-23日の海戦

text: アメリカ艦隊は速力を27ノットに上げて襲撃運動に移った。アメリカ艦隊は、日本側の魚雷による反撃を警戒しつつ約10km（11000ヤード）まで接近し、23時50分頃に各艦から魚雷2本ずつを発射、続いて砲撃を開始した。このとき、日本船団は、野島崎南西4.5海里（北緯34度50分・東経139度50分）の地点にあり、アメリカ艦隊の出現には気付いていなかった。砲弾は初弾から「延文丸」と「第5博鉄丸」に次々と命中し、2隻とも炎上した。23日0時05分頃に、アメリカ艦隊の乗員は「第5博鉄丸」の方角に複数の爆発音を聞き、2本以上の魚雷が命中したものと判断した。日本側の記録では水上艦艇に加えて航空機からの銃爆撃も受けたとしているが、アメリカ側に該当する記録は無い。


title: 1945年7月22-23日の海戦

text: この間、日本の護衛艦艇は、「延文丸」の乗組員によると同船の陰に潜み、無理な応戦を避けていたという。「延文丸」は自衛用に装備した大砲と機関砲で反撃を試みたが、アメリカ側に被弾は無かった。また、アメリカ側は、野島崎の沿岸砲台から砲撃を受けたと記録している。


title: 1945年7月22-23日の海戦

text: 海戦の結果、日本側は「第5博鉄丸」を搭載物資とともに失った。「延文丸」は沈没を免れたが、船橋などが破壊され、船員も船長以下5人が戦死、7人が負傷（うち1人は後に戦傷死）、警戒任務で乗船中の軍人も死傷する損害を被った。生き残った「延文丸」も航海は中止となった。同船は満州方面へ工場疎開させる工作機械類7264トンと上陸用舟艇8隻を積載しており、函館を経由後、朝鮮半島の羅津へ揚陸する予定だった。以上の結果について、アメリカ側は中型輸送船と小型輸送船各1隻を沈めたほかに、輸送船と護衛艦を1隻ずつ撃破したと戦果判定していた。


title: 1945年7月22-23日の海戦

text: なお、本海戦は、「第二次世界大戦で最後の水上戦闘である」とも言われる。ほかに最後の水上戦闘として挙げられる戦いとしては、1945年5月16日に日本海軍艦艇とイギリス海軍艦艇との間で行われたペナン沖海戦や、同年8月21日に中国沿岸で発生した武装ジャンク同士の戦闘がある。後者は、アメリカ兵と指揮下の中国兵が乗船したジャンク2隻が、海門から上海へ航行中に、日本兵の乗ったジャンク1隻から攻撃を受けたが、反撃して拿捕したというものである。この戦功で、連合国側の指揮官だったリビングストン・スウェンツェル・ジュニア（Livingston Swentzel, Jr.）予備海軍大尉ら2名は、第二次世界大戦で最後の海軍十字章を受章している。


title: Broadcast Wave Format

text: Broadcast Wave Format (BWF) は、マイクロソフトのWAV音声ファイルフォーマットの拡張であり、映画やテレビで使われているノンリニアデジタルレコーダーの録音フォーマットとしてよく使われている。


title: Broadcast Wave Format

text: このフォーマットの目的は、各種コンピュータプラットフォームやアプリケーションでの音声データの円滑な交換を可能にするメタデータを追加することであった。従って、メタデータの形式が指定されていて、音響処理においてそれら情報を参照可能になっていて、他の記録との同期が可能である。このメタデータは標準のWAVファイルに追加された拡張チャンク（RIFF参照）に格納される。


title: Broadcast Wave Format

text: だが、この互換性はWAVフォーマットのサイズ制限も引きずっている（サイズは32ビットで表されるが、多くの実装では符号付きで解釈されるため、2GBが上限になっている）。これを超えるような音声データを格納する場合、2種類のチャンク（上掲の "cont" と "link"）を使って複数のファイルに音声データを分割して格納できる。このような連続ファイルの命名規則は特に存在しないが、多くのプログラムは拡張子部分に番号を入れることで一目で連続したデータであることがわかるようになっている（.wav、.w01、.w02、…、.wNN といった形式）。これらのファイルはそれぞれBWFファイルとしての形式を保っているが、再生ソフトは最初のファイルを開いたときに全体をひとまとめに扱うことが多い。


title: 王渾

text: 王 渾（おう こん、黄初4年（223年） - 元康7年（297年））は、中国三国時代から西晋の軍人・政治家。字は玄沖。并州太原郡晋陽県の人。父は王昶。弟は王深（道沖）・王淪（泰沖）・王湛（処沖）。子は王尚・王済・王澄・王汶。孫は王卓・王聿。妻は鍾琰。『晋書』に伝がある。


title: 王渾

text: 深沈典雅で器量があった。父の爵位である京陵侯を継承し、曹爽の招聘を受けたが、曹爽が失脚し誅殺されると免職になった。後に懐県県令として復帰し、司馬昭の参軍事となり、黄門侍郎・散騎乗尉・越騎校尉と昇進した。禅譲により晋が成立すると揚烈将軍の官を加えられ、徐州刺史に転任となった。そのころ天災により飢餓が発生していたため、施しを行ない人心を安定させた。封邑の加増を受け、東中郎将・監淮北諸軍事となり、許昌に駐屯した。


title: 王渾

text: 転じて仮節・監豫州諸軍事・征虜将軍・豫州刺史となった。呉に対し武威を示したため、呉から降伏してくる者が甚だ多かった。呉の薛瑩・魯淑が軍勢十万と号し攻め寄せたとき、州兵の多くが休暇でおらず、手元には一旅（約500人）の兵しかいなかったが、王渾はその手勢で呉軍の不意を突いて出陣し、薛瑩らを撃破した。


title: 王渾

text: 安東将軍・都督揚州諸軍事・持節となると、揚州刺史の応綽と都督淮南諸軍事を派遣して、呉の長年の重要拠点であった皖城と諸屯営を攻め破り、多数の穀物・稲苗・舟船を焼いた。王渾は東の境界に兵を並べ、その地形・敵城を観察し、来たる呉の攻撃に備えた。


title: 王渾

text: 咸寧5年（279年）からの征呉の役では、揚州刺史の周浚と司馬の孫疇を派遣し、呉の張悌・孫震を破って二人を斬り、首級と捕虜合わせて7800を得るなど多大な功績を挙げた。しかし王渾が呉の主力と戦っている隙に、益州から長江を下って侵攻してきた王濬が孫晧を降したため、その独断専行を弾劾した。司馬炎（武帝）から呉を降した大功を王濬と共に評価され、褒美を与えられると共に子弟に爵位が与えられた。


title: 王渾

text: 揚州方面に留まり暫く統治に励んだ後、尚書左僕射・散騎常侍となり中央に戻った。斉王司馬攸が匈奴の劉淵を除くよう進言すると、劉淵と親交があったため彼を弁護した。後に、司馬攸が武帝と仲違いし帰藩を命じられたときは、多くの群臣達と共に反対し、外に出すのであれば司馬攸に代えて司馬亮を充てるべきだと勧めた。しかし武帝はこれに従わなかった。子の王済は武帝の娘婿で寵臣の一人であったが、やはり父と共に武帝の意向に反対し寵愛を失い、暫くして父に先立ち世を去った。


title: 王渾

text: 太熙年間に司徒となり、恵帝の時代になると侍中を加えられた。楊駿が誅殺されると、旧臣として崇敬を受け兵権を特別に与えられたが、文官である司徒が一時の寵愛によって兵を持つことは旧典にはない、としてこれを返上した。論者は皆、その謙譲と見識を称えたという。


title: 王渾

text: 後に、楚王司馬瑋が司馬亮と衛瓘を討つため挙兵したとき、三軍に威名の轟く王渾を味方につけようとしたが、王渾はこれに応じず家兵千余人を配備し私邸に引き籠った。司馬瑋が誅殺されると、その兵を率いて官舎へ赴き録尚書事に任じられた。王渾は官職を歴任したため著しい称賛を受けたが、台輔（宰相）に就いてからはその声望を日ごとに落としていったとされる。


title: 王渾

text: 元康7年（297年）に没し、元公と諡された。長男の王尚が早くに亡くなったため、次男の王済が後継となっていたが、その王済も先立ったため、王済の子の王卓が後を継いだ。中華統一の元勲の一角として、王渾とその一族は高官・高位を得、西晋朝廷において栄華を誇ることになった。


title: Amethyst

text: 「Amethyst」（アメシスト）は、日本の音楽家であるYOSHIKIが1993年11月3日にリリースした1作目のシングル。1993年4月21日にリリースされたYOSHIKIの1作目のアルバム『Eternal Melody』からのシングル・カット。ビートルズのプロデューサーとして知られるジョージ・マーティンがプロデュースした。三菱電機企業CM曲。TBS系ドラマ『徹底的に愛は…』挿入曲。


title: SPA直入

text: Sport & Safety Riding Field SPA直入（スポートアンドセーフティライディングフィールド・スパなおいり、SSRF SPA直入）は、カワサキモータースジャパンが所有する大分県竹田市直入町にあるサーキットである。通称「SPA直入」。


title: Amethyst

text: 『Eternal Melody』を制作中のロンドンでViolet UKの作品として創作された。元ジャパンのミック・カーンとアメリカのシンガー、ディアナとでセッションしたデモをグラハム・プレスケットがクラシック・アレンジした。演奏はロンドン・フィルハーモニー管弦楽団。バイオリン・ソロはロンドン・フィルのスウェーデン人バイオリニスト、ヨアキム・スヴェンヘデンが務めた。


title: SPA直入

text: 年間に5回開催される本格的な草レース「スーパーサンデーフェスタ」や、ミニバイク、レーシングカート等のレースが行われるほか、サーキット主催の走行会「サーキットランフェスタ」、全日本ロードレース選手権の選手などがインストラクターを務める「ライディングスクール」、自転車のロードレースなど、さまざまなイベントが催されている。


title: Amethyst

text: YOSHIKIは1994年12月末のX JAPANのコンサート『青い夜』『白い夜』のオープニングとして、それまで使用されていたフランク・マリノ&マホガニーラッシュの「WORLD ANTHEM」のカバーに代わる新しい楽曲を考えていたが、1994年12月10日から後楽園遊園地で行われた『X JAPAN DAYS』で、BGMとして流されていた「Amethyst」を聴いたHIDEがオープニングに使用することを提案。以降、2010年に参加したロック・フェスティバル『ロラパルーザ』で「Miracle」が使用されるまでX JAPANのコンサートのオープニングとして使われ続けた。


title: SPA直入

text: オフロードバイク初心者から中上級者まで楽しめる「アドベンチャー林間コース」と名づけられた全長4.3kmのオフロードコースが存在したが、諸事情により2012年3月をもって閉鎖され、その広大な跡地は大分県竹田市に「森林整備などに役立てるため」名目の3,000万円の現金とともに竹田市に譲渡された。。


title: Amethyst

text: 2002年12月に東京国際フォーラムで開催されたYOSHIKIのコンサート『YOSHIKIシンフォニックコンサート2002 with 東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団 featuring VIOLET UK』ではViolet UKのボーカリストのドーターが歌い、2005年にリリースされたYOSHIKIの2作目のアルバム『ETERNAL MELODY II』に隠しトラックとして収録された。


title: 日本プラントメンテナンス協会

text: 公益社団法人日本プラントメンテナンス協会（にほんぷらんとめんてなんすきょうかい）は、製造プラントのメンテナンス技術の発展向上を図る事を目的として設立された公益法人。特に「TPM (Total Productive Maintenance and Management)」の提唱機関として有名。


title: 隠し味

text: 隠し味（かくしあじ）とは、調理の際に主要な食材以外の材料（目立たない程度であり、たいていは微量）を加え調味する技法、またはその材料を指す用語。それ自体が料理に必要なものではないが、加えることでその他の食材の風味を引き立てたり、料理のアクセントとして用いられることが多い。隠し味は味の決め手になることが多く、料理店などでは秘伝とする場合が大半であるが、最近では店主が雑誌やテレビなどで公表することもある。


title: 一迅社文庫アイリス

text: 創刊が発表された際は、2008年5月に先行して創刊した一迅社文庫に対して「少女向け一迅社文庫」と呼ばれていた。なお、姉妹レーベル・一迅社文庫の英訳名称が「Ichijinsha Pocket edition」であるのに対し、本レーベルは「Ichijinsha Pocket edition Iris」でなく「Ichijinsha Novels Iris」となっている。


title: 伊波伴准

text: 2006年9月、開局から10年間キャスターを務めてきた夕方のニュースワイドを卒業。ニュースデスクとなり、以後は取材とニュースの取りまとめが業務の中心となる。ただし、アナウンス業務もナレーションを主体にして続けていた。


title: 術ノ穴

text: 術ノ穴（すべのあな）は、日本の音楽・ARTレーベル、マネージメント会社である。2004年、プロデューサーデュオ〝Fragment〟 により設立された。2012年よりササクレフェスティバルを主催している。2016年10月1日より、株式会社ディー・エル・イーに参画し、その音楽/ART部門として活動。


title: SHV35

text: AQUOS U SHV35（アクオス ユー エスエイチブイサンゴ）は、シャープによって開発された、auブランドを展開するKDDIおよび沖縄セルラー電話の第3.9世代移動通信システム（au 4G LTE/au VoLTE）、第4世代移動通信システム（au 4G LTE CA/WiMAX2+）対応スマートフォンである。


title: グリフォンエンタープライズ

text: 1992年6月に創業し、2000年5月に法人へ改組。主にフィギュアの企画・製作・製造の他、「ふぃぎゅっと!（アクションフィギュア）」の開発・販売も行っていた。アニメやゲームの美少女フィギュアなどの豊富なラインナップを揃えており、トレジャーフェスタにもよく出展していた。以前はガレージキットも販売していたが、後年は塗装済み完成品のフィギュアが主流となっていた。


title: 橋爪政吉

text: 三重県志摩郡大王町（現・志摩市大王町）生まれ。三重県立水産高等学校製造科卒業。名古屋市にある大原簿記専門学校を卒業し、家業であった有限会社久政に入社。久政は削り節製造・水産加工販売を業務としており、橋爪はやがて同社の社長に就任した。志摩青年会議所理事長や日本青年会議所東海地区三重ブロック協議会会長を務めた。


title: 日本プラントメンテナンス協会

text: 1961年に社団法人日本能率協会内に「設備管理部会」が発足、その後1969年に日本プラントエンジニア協会（JIPE : Japan Institute of Plant Engineer）として設立。1981年に通商産業省の認可を受け、社団法人日本プラントメンテナンス協会として設立された。


title: 一迅社文庫アイリス

text: 新人賞・一迅社文庫大賞は一迅社文庫と共同で、第3回まで部門別に行っていたが、New-Generationアイリス少女小説大賞に独立リニューアルされている。また2015年にはレーベル独自の新人賞として、小説家になろうとのタイアップで「一迅社文庫アイリス恋愛ファンタジー大賞」を開始した。


title: グリフォンエンタープライズ

text: 2019年1月22日に横浜地方裁判所から破産手続開始決定を受けた。2015年9月にフィギュアの原型製作を担当していた「原型師」が退職して以降、新作フィギュアの発売延期・中止が相次ぎ、業績が悪化していたという。2019年10月8日に費用不足のため横浜地方裁判所から破産手続廃止決定を受け、2019年11月12日に法人格が消滅した。


title: ジェル (ファラオ)

text: 先代のホル・アハと同様、死後はアビュドスに埋葬された。ジェルの墓の近くにある別の墓は、王妃メルネイトの墓であろうとされている。メルネイトは後のデン王の母であり、ジェルが若年の間は摂政を務めたようである。


title: ブロモエタン

text: 安価な化合物であるため、研究室レベルで合成することはほとんどない。研究室レベルでは、三臭化リンや臭化チオニルをエタノールと反応させると得られる。エタノールと臭化水素を反応させても得られるが、副生成物としてジエチルエーテルも発生させてしまう。


title: ブロモエタン

text: 有機合成化学においては、ブロモエタンはCHシントンとして用いられるが、実際にカチオンになっているわけではない。様々な反応に用いられ、例えばカルボン酸塩からのエチルエステル合成や擬似カルバニオンによるエチル化、チオ尿素のエチルイソチオウロニウム化、アミン類のエチル化によるエチルアミン合成などが知られている。


title: ブロモエタン

text: 一般的にハロゲン系炭化水素は健康に悪影響がある可能性があると考えられている。塩化物よりも臭化物の方がアルキル化剤としては優れていることもあり、暴露は最小限に留めるべきである。日本では毒物及び劇物取締法により劇物に指定されている。


title: 顎関節

text: 下顎窩は、上顎と一体となった頭蓋骨（側頭骨）の顎関節部で、頭蓋骨の外耳道の前方に位置している。下顎窩は、下顎頭が収まるくぼみ状を呈している。そのくぼみの形態は、すべての面が一様ではなく、前方の角度が比較的ゆるやかになっている。


title: 顎関節

text: 関節円板は、下顎窩と下顎頭の間に介在する円板状の血管のない強靱な線維性結合組織である。その円板形態は、中央部が薄く、その周囲がドーナツ状に厚くなり、さらに、その周囲が薄くなり周囲組織に移行している。関節円板は、強い圧力に耐える性質をもっている。関節円板は、関節の動きに伴って移動して関節運動を滑らかにする役割を担っている。関節円板の矢状断面形態は、下顎窩の最も深い位置に相当する部分が厚く（後方肥厚部）、その前方が薄くなり（中央狭窄部）、さらにその前方が少し厚くなっている（前方肥厚部）。関節円板の前縁は外側翼突筋上頭とつながり、外側翼突筋上頭が収縮することにより、関節円板は前方に移動する。関節円板の後縁は、円板後部組織につながっている。円板後部組織は、多くの血管および神経が分布した疎生結合組織により構成され、関節円板が前方に過度に移動しないように後方から関節円板を支えている。


title: 顎関節

text: 顎関節を包む線維性結合組織の膜で、側頭骨の下顎窩の周囲より起こり、関節突起の下顎頭周囲に付着し、関節窩と下顎頭を保護している。その内壁は薄く、前壁はその限界が不明瞭で、後壁は厚い。関節包は、顎関節を包み込み、内部を守る役割を担う靱帯である。その他に、顎関節を守る靱帯には、側頭下顎靱帯（外側靱帯）と蝶下顎靱帯、茎突下顎靱帯がある。靱帯は、ある程度変形することができるが、強靱で伸展しない性質を持っている。ただし、突発性であっても持続性であっても、大きな力が加わると靱帯は伸展することがある。靱帯に伸展が生じると靱帯機能は脆弱化し、その機能は低下する。


title: 顎関節

text: 顎関節は、他の関節とは異なる以下の特徴がある。第1に、左右の顎関節が一対となり下顎骨を支えていることである。下顎骨は一塊であることから、左右の顎関節は、協働運動を営み、1つの顎関節が運動すると必ず他方の顎関節も何らかの運動を行うことになる。第2に、顎関節は、他の関節と同じように回転運動を行うことができると同時に滑走運動も行うことができることである。この滑走運動は、他の関節にはみられない特徴であり、下顎の複雑な運動を可能にしている。第3に、顎関節は、上下顎の歯の接触により、その運動をコントロールされていることである。


title: 顎関節

text: 以上の特徴から、顎関節に支えられている下顎は、複雑で特徴的な運動を行うことができる。また、上下の歯の接触により影響を受けることから、その接触に異常が生じると、顎関節は不適切な刺激を受け、何らかの障害を受けることがある。


title: 顎関節

text: Okesonは、顎関節のバイオメカニクス（生体力学）に関する理解の必要性を指摘されている。それらは、一対の顎関節が一塊の下顎骨につながっていることから一方の顎関節運動は独立して運動することができないこと、左右の顎関節は相互に影響を与える複雑なシステム下におかれていること、顎関節は左右の下顎頭を軸とした回転運動と前方移動の複合した運動を行うこと、下顎窩の中にて下顎頭が安定する機構、後部結合組織の構造と機能、関節円板の移動と外側翼突筋上頭との関係、下顎頭移動時の安定状態、などに関する基礎概念である。


title: 顎関節

text: 下顎頭は、下顎窩内において、単純な回転運動と前方への滑走運動を行うことができる。下顎頭の単純な回転運動は、両側の顎関節中心部を結ぶ線を軸とした下顎の回転運動となる。下顎がこの回転運動を行うとき、顎関節の構成部分は、お互いの位置関係を変えることはない。一方、下顎頭は、下顎窩の前壁を前下方に滑走することができる。下顎頭が前下方に滑走運動を行うとき、関節円板が外側翼突筋上頭に引き寄せられて前方に移動する。両側の下顎頭が同時に前方滑走すると、下顎は前に突き出ることになる。片側の下顎頭のみが前方滑走すると、下顎は反対側の下顎頭を軸にして側方に回転することになる。以上のことから、顎関節の回転運動と滑走運動は、下顎の開閉運動、左右同時の滑走運動および左右どちらか一方の滑走運動とが組み合わさった複雑な下顎運動を可能にしている。


title: 顎関節

text: 歯を噛み込むときに収縮する筋肉は、咬筋、側頭筋、内側翼突筋である。これらの筋肉は、歯と顎関節との間に位置しており、顎関節を支点にして下顎を引き上げる働きをしている。その結果、人は、前歯で麺類を噛み切ったり、犬歯で肉を噛み切ったり、臼歯で食べ物をするつぶすことができる。


title: 顎関節

text: 歯、咀嚼筋、顎関節の関係は、てこの原理にて説明できる。すなわち、歯は作用点、咀嚼筋は力点、顎関節は支点に相当する。てこの種類としては、第3種てこに分類され、作用点と支点の間に力点が存在する。第3種てこにおいては、力点に加えた力よりも小さい力が作用点に伝えられる。下顎窩が受ける圧力が一定なものと仮定すると、前歯で噛み込む力は小さくなり、臼歯で噛み込む力は大きくなる。臼歯で噛み込む力が前歯で噛み込む力よりも強い理由は、作用点と力点の距離が短いからである。


title: うお座アルファ星

text: 4.1等の主星Aと5.1等の伴星Bからなる連星系で、軌道長半径約130au、近点距離約50au、遠点距離約190auの軌道を、およそ720年の周期で互いに周回している。また、ABどちらもさらに伴星を従えている可能性が示唆されている。


title: うお座アルファ星

text: 固有名のアルレシャ (Alrescha) はアラビア語で「ひも」を意味する الرشآء "al-rišā’" に由来する。これは元々アンドロメダ座β星を指していたものが、近世になって誤ってうお座α星に使われるようになったものである。2016年8月21日、国際天文学連合の恒星の命名に関するワーキンググループ (Working Group on Star Names, WGSN) は、"Alrescha" をうお座α星Aの固有名として正式に承認した。


title: ルイ・ウォルシュ

text: ルイ・ウォルシュ (Louis Walsh, 本名：Michael Louis Vincent Walsh, 1952年8月5日, メイヨー県生まれ) は、アイルランドの音楽マネージャー。オーディション番組『Xファクター』の審査員としても有名である。


title: ルイ・ウォルシュ

text: これまでにウォルシュがマネージャーとして務めてきたアーティストが、合計29回UKシングルチャートで1位を獲得している。その29回目は、2009年11月のJLSの歌曲、"Everybody In Love"。


title: ルイ・ウォルシュ

text: 地元のレコード会社で勤めている間、ジョニー・ローガンと出会い、1980年の第25回ユーロビジョン・ソング・コンテストに出場するよう説得する。そこでローガンは優勝し、それがきっかけでレコード契約を勝ち取りデビューを果たす。デビューアルバムは3日で50万枚以上を売り上げ、一躍イギリスを代表する歌手となった。


title: ルイ・ウォルシュ

text: その後、メディアやタブロイド紙に叩かれつつも、テイク・ザットのアイルランド・バージョンを作ろうとオーディションを開催する。そのオーディションに合格した5人がボーイゾーンを結成した。グループは16曲のトップ5シングルを記録し、そのうち6曲はUKチャート1位を獲得。アルバムも4枚、同アルバムチャートで1位を記録し、これまでに1500万枚以上を売り上げたとされている。


title: ルイ・ウォルシュ

text: 1999年の暮にメンバーのローナン・キーティングがボーイゾーンを脱退してソロ活動をしたいと言い始めたとき、ウォルシュは続いてキーティングの脱退に賛成し、マネージャーを務めることに同意した。2000年に発売されたキーティングのシングル、"Life Is A Rollercoaster" は400万枚以上を売り上げUKチャート1位を獲得した。その後もキーティングのマネージャーをするが、次第に2人の仲は険悪となる。ウォルシュはプレスに「あの男（キーティング）は才能がある歌手ではない。偉大な歌手でもなければ人間的魅力もまったくない。」と語った。その後キーティングも、「あの男（ウォルシュ）は絶対僕のキャリアを壊そうとした。ただ、彼がそれを忘れられるならまた僕らは仲直りできる。でも3年ほど前から何も聞いてないし、僕にしたらもう二度と会わなくても全く問題ない。あの男の性格はよくないんだ。」と応戦した。


title: ルイ・ウォルシュ

text: ウォルシュはその後ボーイゾーンのような男性5人組グループ、ウエストライフをつくった。デビューシングル、"Swear It Again" がUKチャート1位を記録して以来、これまでにウエストライフは14曲チャート1位を獲得している。また、アルバムは6枚チャート1位を記録。


title: ルイ・ウォルシュ

text: 2001年にオーディション番組『Popstars』で初めてテレビ番組と関わり、その翌年、同じくオーディション番組の『Popstars:The Rivals』にジェリ・ハリウェル、ピーター・ウォーターマンと共に審査員として登場。そこでウォルシュはガールズ・アラウドを発掘し、彼女たちのデビューシングルである "Sound Of The Underground" はUKチャート1位を獲得した。


title: ルイ・ウォルシュ

text: 2004年より、人気オーディション番組『Xファクター』の審査員としてサイモン・コーウェル、シャロン・オズボーンと共に登場。同番組で準優勝したG4および、2005年よりシェイン・ワードのマネジメントもしている。


title: ルイ・ウォルシュ

text: 2006年の『Xファクター』でオーディション中、ウォルシュのことが気に入らなかったある女性参加者に水をかけたことが問題になった。ウォルシュは「彼女が水をかけることは分かっていた。だから先にやったんだ。」と発言した。ウォルシュに水をかけられたあと、その女性参加者はサイモン・コーウェルのグラスをもってウォルシュに仕返しをした。


title: 歩行器

text: 歩行器（ほこうき）とは、人の歩行を補助するための機器であり、歩行補助機器(Mobility aids)の一種。介助用のものは安定した姿勢の保持と転倒の防止が見込めるが、両手の使用に支障がないことが前提である。乳幼児用のものは遊びの一環として使用される遊具として扱われるようになっている。


title: 歩行器

text: 乳幼児用歩行器はかつては歩く練習のための器具とされていたが、歩くための筋肉が未発達の段階での使用は関節に負担がかかりすぎると指摘されている。歩行器を用いて訓練をしたからと言って早く歩ける様にはならず、それどころか逆に自立歩行が遅くなる可能性や、安全な転び方(パラシュート反射、尻餅)も学べずに大けがをする場合もあり、苦労してのはいはい、伝い歩きなどという正常な成長過程を経ないことによる悪影響も懸念され、アメリカでは販売が禁止されているものである。


title: 歩行器

text: 日本では遊びの一環として使用される遊具として扱われるようになっている。ただし転倒や転落による事故例が多い。そのため平坦かつ広く、特に転落の危険が無く、また、床面だけでなく上方も含めて危険なものの無いスペースを確保し、歩行器には安全性の高いものを選択し、乳幼児に充分な休息を取らせることを心がけた上であれば、保護者の厳密な管理下のもとで、使用しても良いとされる。SGマークの付いた歩行器の対象は、7ヵ月 - 15ヵ月、身長748mm、体重9.3kgまでの乳幼児である。


title: 歩行器

text: また、歩行器は病院など平坦な環境で使用される事が前提のものと、そうでない、一般的な環境で使用され得るものに大別できる。2001年現在、特に規格や定義などは定まっていない。1994年の資料では、価格は3万円台から6万円程度である。


title: 歩行器

text: 歩行器と区別されるものに手押し車 (シルバーカー)がある。いわゆるシルバーカー、歩行車であり、足腰が弱った高齢者または病弱者が任意に使用するものと言う建前のものである。これもブレーキのついているものが多い。ただしこれは歩行補助の目的ではなく体重を掛ける設計になっていない。原則的に体重をかけやすい、または腰掛けやすい形状をした荷物運搬用手押し車に過ぎず、自立歩行の困難な人に対する補助としては使用できない。介護用ではない歩行補助車の一種であり、介護保険の対象外である。


title: ジャック・ルビー (映画)

text: ルビーの店のダンサーで彼の恋人でもあるキャンディは、マフィアの大物サントスの計らいでケネディに面会するが、その後彼女はルビーに、マフィアとケネディの関係が並々ならないことや、最近はマフィアがケネディに対して不満を持っているということなどを話す。


title: ジャック・ルビー (映画)

text: そしてついにケネディ大統領暗殺事件が発生、ルビーは「見たり聞いたりしたことは全て忘れろ」と脅迫を受ける。ルビーは全てを打ち明けようと決意、銃を手にオズワルドが勾留されている警察署に向かう。だがオズワルドが出てきた瞬間、ルビーの手に握られていた銃はオズワルド目がけて発射され、彼は死亡してしまった。


title: 北水海道駅

text: 2018年度の一日平均乗車人員は230人である。近年の一日平均乗車人員の推移は下記のとおり。当駅周辺はより停車本数の多い1駅隣の水海道駅の駅勢圏にも含まれており、なおかつ水海道市街地にも程近いこともあって利用は少ない。


title: 北水海道駅

text: 駅周辺は東西ともに住宅街となっている。駅西側（駅舎側）は、1969年（昭和44年）から1970年（昭和45年）にかけて「森下土地区画整理事業」により造成された住宅街となっており、それに併せて区画整理地内に新設された経緯から、駅舎・広場共に西側に存在する。


title: 北水海道駅

text: 商店は駅から少し離れたところに点在しており、ロードサイド型が多い。毎年8月に行われる「常総きぬ川花火大会」の会場（鬼怒川河川敷）は当駅が最寄りとなっており、普段は利用の少ない当駅も開催時間前後は観客で賑わう。一方で停車本数の多い1駅隣の水海道駅の利用も多い。


title: 小さな図書館

text: 小さな図書館（ちいさなとしょかん、) は、地元の地域社会の人たちに小さな箱に収められた本を無料で貸し出すというアメリカ合衆国および他国にも広がっている非営利の運動である。マイクロ・ライブラリーと呼称されている。


title: 小さな図書館

text: この運動はウィスコンシン州のハドソンで始まった。このアイデアは愛書家で学校の教師だった母親への想いからトッド・ボル (Todd Bol) によって考案された。彼は小さな校舎のような外見を持つ木製の図書箱を芝の庭の支柱の上に設置した。ボルはパートナーのリック・ブルックス (Rick Brooks) と共にアイデアを広め、メディアで取り上げられたことから急速に運動は広がった。小さな図書館のオーナーを始める人は、人形の家ほどの大きさの図書箱を自分で作成することもできるし、会に依頼すれば製作したものを購入することもできる。小さな図書館は会のウェブサイトから登録すれば番号の割り当てを受けてGPS座標を通じて検索されるようにすることも可能である。登録するとオーナーは「小さな図書館」の看板を受けとる。図書箱にはしばしば「一冊借りて返す時はできたら一冊寄付して」 (Take a Book. Leave a Book.) という依頼が記されている。


title: 小さな図書館

text: マイクロ・ライブラリーは図書館機能優先型、テーマ目的志向型、場の活用型、公共図書館連携型、コミュニティー形成型などにその形式によって分類される。テーマ目的志向型としては少女漫画に特化した少女まんが館などがある。まちライブラリーは私設図書館の一種で本の寄託者が感想を付し、閲覧者がそれにまた感想を付して交流を図っていくものをいう。


title: 小さな図書館

text: 小さな図書館は庭先以外に喫茶店やバス停、店先にも設置されている。自作の図書箱には木枠やミルクの缶など地元で入手できる材料を用いて工夫して作られたものや、中には自然災害で出た瓦礫で作られたものもある。公園や通りなど所有者がいない所に設置すると落書きをされたりゴミを入れられたりチラシが貼られてしまい失敗に終わる。スチュワードと呼ばれる情熱を持った管理人が毎日世話をする事で成功する。


title: 小さな図書館

text: 一方、ウィスコンシン州のホワイトフィッシュベイでは、前庭には郵便受けを含め物を設置してはならないと村が定めた条例に反するとして、小さな図書館を設置した教会に撤去が求められるという事件が起きた。ホワイトフィッシュベイの村の委員会は小さな図書館は公共図書館に相当するようなものではないと言い、どの家庭に対しても設置許可を与えようとしないという問題が生じている。


title: 小さな図書館

text: 小さな図書館は、自前の図書館を持たない農村部や災害で図書館が被害を受けた場所に寄贈されてきた。2013年2月の時点で、全米50州と世界40カ国がこの読書プログラムに関わってきた。現在は世界で5000の登録された小さな図書館があり、登録されていないものも1000ほどはあると推定されている。


title: 小さな図書館

text: アフリカでは読むための本を入手するのが極めて困難という状況がある。米国のロータリークラブは小さな図書館を西アフリカのガーナで識字率向上に役立てようとしている。ミネソタ州にある「アフリカに本を」の会も、本と共に小さな図書館をガーナに送ることにした。


title: 松平信順

text: 寛政5年（1793年）、松平信明の次男として江戸西丸下屋敷で生まれる。寛政9年（1797年）10月25日に嫡子となり、信順と名乗る。享和3年（1803年）9月22日、将軍家斉・世子家慶に御目見する。文化2年（1805年）12月16日、従五位下駿河守に叙任される。


title: 除籍 (図書館)

text: 除籍（じょせき、）は、図書館において図書原簿から図書館資料を除去すること。資料の収集とは逆の行為であるが、収集と除籍はしばしば同じ思考プロセスをたどることになる。除籍はコレクションを最新・適切・良好な状態に保つために極めて重要なプロセスであり、継続的に行われるべきである。


title: 松平信順

text: 文化14年（1817年）8月に父が病死し、10月16日に家督を相続する。同21日に伊豆守と改める。襲封直後には、国元の家臣に対して文武出精・質素節倹などを指示する「御直書」を発している。文政元年（1818年）8月24日、奏者番に就任する。文政8年（1825年）5月6日、寺社奉行に就任する。天保2年（1831年）5月25日に大坂城代に就任し、従四位下に叙される。天保5年（1834年）4月11日に京都所司代となり、侍従に任じられる。天保8年（1837年）2月に大坂で大塩平八郎の乱が発生すると京都市中の警備を強め、朝廷への事件の報告や江戸・大坂間の連絡確保などに当った。その後江戸に召しだされて5月16日に老中に就任するが、8月6日に病を理由に辞任する。わずか3か月で老中を辞任したのは、同役の水野忠邦と意見が合わなかったためとも言われている。天保13年（1842年）12月13日に隠居して刑部大輔と改め、家督は嫡子の信宝が相続した。天保15年（1844年）に小名木川屋敷で死去。享年52。


title: 除籍 (図書館)

text: 「よく管理され、よく絞り込まれたコレクションは、古くなったまたは不要な資料でいっぱいになったコレクションよりもはるかに役に立つ」という考えに基づく。物理的なコレクションに対して除籍を行うことで次のような利益が得られる。


title: 松平信順

text: 学問を重んじ、父が招聘した大田錦城に儒学を学んだ。吉田へ帰国した際には錦城を伴い藩校時習館で講義させ、自らも聴講した。また中山美石に国学を学び、後に本居大平の門人となった。和歌にも通じており、本居春庭の和歌を集めた『春庭歌集』を編集したほか、信順自身が詠んだ和歌も多数残されている。


title: 除籍 (図書館)

text: デジタル媒体のコレクションの場合、スペースは問題にならない。しかし、これはデジタルコレクションに除籍を行う必要がないということを意味するわけではない。デジタル資料であっても古いものや不適切なものを除去しておくことで、検索結果が絞り込まれ、利用者が本当に必要としている資料にたどり着きやすくなるのである。よってデジタルコレクションも物理的コレクション同様に最新かつ容易に見つけやすくしておくべきである。


title: 除籍 (図書館)

text: 除籍された資料はたいてい無償譲渡されるか廃棄処分となる。図書館の利用者などに無償譲渡される除籍資料は、著しく破損したものはまれで、読む分には何ら差支えがないものがほとんどである。通常、除籍資料を転売することは図書館側が禁止しているが、罰則がないため古本市やネットオークションなどで流通することがある。利用頻度の高い児童書は、破損すると一度除籍されるが、もう一度同じ図書を購入し直すことが一般的である。


title: 除籍 (図書館)

text: 除籍は地域住民の間で物議をかもすことがあり、の編集者を長年務めてきたジョン・N・ベリー三世（John N. Berry III）は「除籍戦争」と題した評論を寄稿している。日本では1990年代前半にマスメディアで除籍と廃棄の問題が盛んに取り上げられたことから図書館学でも議論が行われたほか、2001年に司書が新しい歴史教科書をつくる会の会員の著作を独断で除籍した船橋市西図書館蔵書破棄事件が発生している。


title: 亀井茲政

text: 元和3年（1617年）、初代藩主亀井政矩の次男として政矩の旧領の因幡鹿野で生まれる。元和5年（1619年）に父が死去する。このとき、茲政はわずか3歳であり（庶兄の亀井経矩もいたが当時6歳だった）、当時は15歳でなければ大抵は幕命により改易にされるのが当たり前となっていたが、生母の光明院が茲政の年齢を15歳と改竄して家督相続を第2代将軍・徳川秀忠に嘆願したために許されたという。光明院は徳川譜代の家臣・松平康重の娘であったため、恐らくは父の働きかけや幕府の計らいで家督相続が許されたものと思われる。


title: 沖縄県祖国復帰協議会

text: 1960年4月28日には、本土復帰をめざす中心的団体として沖縄県祖国復帰協議会が結成された。その中心となったのは沖縄教職員会であり、沖縄自由民主党を除く各政党、労働組合、PTA、遺族連合会など多岐にわたる46もの有力団体が復帰協に参画した。初代会長には教職員会出身の屋良朝苗が就任した。


title: 亀井茲政

text: 寛永12年（1635年）12月、従五位下・能登守に叙位・任官する。藩主が若年のため、早くから藩内の主導権をめぐっての重臣による抗争が起こった。このため、多胡真清の執政のもとで家臣団の再編成をはじめ、寛永14年（1637年）には検地が行われるなどして藩の基礎固めが行なわれている。しかし一方で、京極忠高や古田重恒、京極高国改易の際の城番をはじめ、寛永19年（1642年）から16年に及ぶ火消役、寛文3年（1663年）や寛文5年（1665年）、貞享3年（1686年）の勅使接待役、寛文11年（1671年）から寛文12年（1672年）、そして延宝4年（1676年）から延宝5年（1677年）に及ぶ神田門番役など、幕命による諸役で藩財政に早くから大きな負担がかかっている。


title: 沖縄県祖国復帰協議会

text: 復帰協は、関係諸機関に対する復帰要請や復帰に関する宣伝活動を主な目的としていた。復帰協結成の4月28日は対日講和条約（サンフランシスコ平和条約）発効の日でもあり、これを「沖縄デー」と称し、毎年4月28日にはデモ行進を行い、沖縄本島の辺戸岬沖では海上集会を開くなど、復帰要求の県民運動を展開した。復帰協は、島ぐるみの超党派的運動を展開し、復帰要求ばかりでなく、反戦反基地闘争や自治権拡大運動を主導し、生活擁護・人権擁護運動などにも取り組んで県民運動センターというべき様相を呈した。


title: 沖縄県祖国復帰協議会

text: やがて、ベトナム戦争の深刻化とキャラウェイ高等弁務官の強権的な政治手法（キャラウェイ旋風）がもとで、復帰運動はいっそう反米・反戦色を強めるようになり、事あるごとに琉球列島米国民政府と対立するようになった。


title: 沖縄県祖国復帰協議会

text: キャラウェイ退任後の高等弁務官は、沖縄の保守政党と協調路線を歩むようになり、やがて日米両政府の間に沖縄返還が政治課題として浮上した。1968年の行政主席選挙で即時復帰派の屋良朝苗が当選したことで返還協議が本格化し、1972年（昭和47年）5月15日に本土復帰が実現した。


title: 沖縄県祖国復帰協議会

text: 沖縄県祖国復帰協議会は、本土復帰5年後の1977年（昭和52年）5月15日に解散した。復帰協による祖国復帰運動の理念と意義は、日本国憲法の国民主権と平和主義の精神を外国占領下という特殊政治状況のなかで現実のものとしていくというところにあったとも評価される。


title: 千葉市文化交流プラザ

text: 千葉市文化交流プラザ（ちばしぶんかこうりゅうプラザ）は、千葉県千葉市中央区にある建築物である。愛称は京葉銀行文化プラザ。千葉駅近くに位置し、コンサートホールなどを有する。2018年に閉館。大和ハウス工業に売却され、2022年3月末までに再開される予定であったが、音楽ホールは廃止されることが決定し、建物自体の再開の目途はたっていない。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 『カードダス ドラゴンボールシリーズ』は、バンダイのトレーディングカード『カードダス』の一つで、『ドラゴンボール』をモチーフにして製作・販売されたシリーズ。本項では当時の派生シリーズについても併せて解説する。


title: 及川正通

text: 旧関東州・大連生。横須賀高等学校定時制卒業後、16歳で横須賀市のデパートさいか屋に入社し、ポスターのデザイナーとして9年間勤務。1963年「SOULS OF NEGRO」を日宣美展に出展し入選したのを機にプロのデザイナーとしてデビュー。


title: 佐久間勝親

text: 日向国高鍋藩主秋月種信の五男（四男とも）。幼名を万作という。延宝2年（1674年）6歳で長沼藩主佐久間勝豊の養子となる。秋月種信と佐久間勝豊は従兄弟であり、互いの江戸屋敷は愛宕下の2軒隣にあり親しい家柄だった。佐久間家は万作誕生の直前に嫡男勝道を8歳で亡くしており、万作は嗣子として迎えられた。天和3年（1683年）15歳で勝豊の娘と婚約、同年将軍徳川綱吉に御目見して継嗣と認められた。貞享2年（1685年）、勝豊の死去により17歳で長沼藩1万石の家督を相続した。


title: リンク色

text: リンク色はブラウザによって違い、たとえばInternet Explorerの7.0以降の未訪問リンクは、訪問済みリンクはと決まっている（ページで指定されている場合は指定されている色が優先）。ブラウザーごとの色の違いは以下の通り。


title: 塩田平

text: 平安時代に国衙領であった小県郡塩田郷が、建春門院に寄進され、承安4年（1174年）に最勝光院領塩田荘が成立した。治承・寿永の乱における横田河原の戦いでは荘官の塩田八郎高光が木曾義仲のもとに参陣した。最勝光院が焼失すると嘉禄2年（1226年）に教王護国寺領となった。『東寺最勝光院領目録』によれば、当荘からは年貢白布1,060段、公事として年中行事の3月御月忌と7月御八講の際の綾被物各一重、11月の兵士役10人が規定であった。


title: ムサコ

text: 2018年8月10日に放送されたテレビ朝日「タモリ倶楽部」で東京都民を対象に実施されたアンケートでは、ムサコから連想する地名を100人中武蔵小山14名、武蔵小金井18名、武蔵小杉42名と答える結果になった。


title: 丸紅ロジスティクス

text: 丸紅ロジスティクス株式会社（まるべにろじすてぃくす、英文社名:MARUBENI LOGISTICS CORPORATION）は、東京都千代田区に本社を置き、物流事業（サード・パーティー・ロジスティクス、3PL）を主業務とする丸紅グループの企業である。


title: 阿部川キネコ

text: 商業誌デビュー作は、『魔動王グランゾート』のパロディショート作品「3月うさぎは恋してる」。現在は一般誌を中心とした活動をしているが、2000年頃まではショタ・BLモノ中心での活動であった。『辣韮の皮〜萌えろ!杜の宮高校漫画研究部〜』や『ビジュアル探偵明智クン』のようなギャグを中心とした作品、『WAKIWAKIタダシさん』『ミス&ミセス』などのほのぼのとした作品、『お菓子な片思い』のシリアスな描写など掲載誌によって書き分ける幅広い作風を持つ。また絵柄の幅がかなり広く、『お菓子な片思い』では少女漫画風の絵柄、『パンクかあさんとロリータむすめ』では切り絵風、『ミス&ミセス』では高野文子を彷彿させるような描画をしている。本人ブログによると話の内容に合うような絵柄にする為に作品によって画風を変更するなど工夫をしているとの事。


title: 藤子・F・不二雄のパラレル・スペース

text: 『藤子・F・不二雄のパラレル・スペース』（ふじこ・エフ・ふじおのパラレル・スペース）は、2008年10月31日よりWOWOWで放送が開始された30分のテレビドラマ。全6回。放送時間は毎週金曜深夜0:00（JST）。であるため、事実上の放送開始日は11月1日となる。ミッドナイト☆ドラマでは『てやんでいBaby』に続く2作目となる。


title: 千葉市文化交流プラザ

text: 建物は1999年（平成11年）10月に竣工。2000年（平成12年）に、当時の郵政省により、山口市・京都市に次ぐ3例目の郵便貯金地域文化活動支援施設「ぱ・る・るプラザ千葉」として開業した。2007年（平成19年）3月に千葉市が20億3千万円で取得。同年4月1日より「千葉市文化交流プラザ」となった。2008年（平成20年）に京葉銀行が命名権を取得し、同年4月1日より「京葉銀行文化プラザ」の愛称が導入された。同日より、株式会社千葉マリンスタジアム・財団法人千葉市文化振興財団・株式会社千葉共立からなる千葉トリニティ運営事業体が指定管理者として本館の管理運営にあたっていた。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 販売形態は全国の玩具店などに設置された、コインを投入してレバーを捻り購入する自動販売機カードダスマシンで販売されたものが多かった。自動販売機も当初は20円で1枚購入する「カードダス20」だけだったが、1991年より100円で5枚1組購入できる「カードダス100」でも販売された。1988年からの約10年で累計20億枚を販売した。


title: 及川正通

text: その後主婦と生活社に4年間勤務後、1968年にフリーとなり横尾忠則と共同事務所「ジ・エンドスタジオ」を立ち上げ、天井桟敷のポスターなどを手がける。1972年「平凡パンチ」に連載した“ドッキリメント劇画”などで注目を浴びる。


title: 佐久間勝親

text: 元禄元年（1688年）20歳のときの5月14日、将軍綱吉から側小姓への登用を命ぜられるも即日これを辞退した。これが綱吉の怒りを買い、翌15日には病と偽り近仕を免れようとしたと断じられ逼塞が命じられた。そして同月18日にはすべての所領を没収、改易と決し、身柄は二本松藩主丹羽長次へ預（あずけ）となり奥州二本松へ送致された。あわせて居城長沼城も廃城・破却となり、長沼藩は廃絶した。


title: 塩田平

text: 鎌倉時代には、幕府により文治2年（1186年）に島津忠久が地頭に補任されるが、比企能員の変に連座し、北条氏の所領となった。北条義政に始まる塩田流北条氏が塩田城を居城とし、鎌倉仏教や禅宗文化が栄えたことで「信州の学海」（『仏心禅師大明国師無関大和尚塔銘』）と呼ばれようになった。正中2年（1325年）には北条国時が地頭となっている（『守矢文書』）。


title: 阿部川キネコ

text: 『ミス&ミセス』が平成18年度文化庁メディア芸術祭審査委員会推薦作品となる。また2007年放送のアニメ、『大江戸ロケット』のキャラクターデザインチームの一員でもある。また『シルバー仮面』のリメイク版映画である『シルバー假面』にエキストラとして出演もしている。


title: 藤子・F・不二雄のパラレル・スペース

text: 当初、企画段階では関根光才の脚本・演出による「気楽に殺ろうよ」の放送も検討されていた。しかし、当時の社会情勢に鑑みて、殺人が合法化された社会を描く作品を放送するのはまずいと藤子・F・不二雄プロからNGが出たため製作中止となり、その代わりに「ボノム ～底ぬけさん～」を放送することとなった。


title: 千葉市文化交流プラザ

text: 2013年度のホールの利用率は60.5%であり、近隣の千葉市民会館大ホール85.8％や、千葉市文化センターホールの71.5%に比べ低迷していること、老朽化による維持費の増加が懸念されることから、2017年（平成29年）に音楽ホールを最低10年間営業継続することを条件に敷地と建物を一括して売却先を募り、大和ハウス工業グループの大和ホームズオンライン（現在の大和ハウス工業株式会社）が優先交渉権者に決定した。2018年（平成30年）3月31日をもって営業を終了し、2019年（平成31年）3月8日に大和ハウス工業株式会社に売却された。その後、2022年（令和4年）3月末までの供用開始が予定されていた。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 台湾、香港、韓国、タイ、シンガポールのアジア圏、オランダ、フランス、スペインのヨーロッパ圏、アメリカにおいても各国の言葉で書かれた海外版が販売され、香港の文化傅信有限公司（ぶんかでんしんゆうげんこんす）刊「EX-am」など香港などにおける雑誌でも特集記事が掲載された。ヨーロッパ圏においては、フランスではブースターパックで、1993年頃にはスペインで自販機での販売が行われた。


title: 及川正通

text: 1975年から、書籍・プレイガイド（チケットぴあ）会社のぴあが運営する情報雑誌「ぴあ」の表紙を担当し続け、2007年、「同じ雑誌の表紙イラスト画家として世界一長いキャリアを持つ人物」ということで、ギネス世界記録に登録された。「ぴあ」の表紙画は、最新の映画・ドラマなど、その時々の旬な著名人を描き、延べ人数で1200人を超える長寿連載となった。


title: 佐久間勝親

text: 勝親改易の真相については諸説あるが、同時代に将軍綱吉を暗に批判した戸田茂睡は、厳格な信賞必罰のもと多くの大名、幕臣らが処分されている状況下の空気を「御役を仰せ付けられ候もあぶなし、いらざる事と御奉公を誰も望むものこれ無し」と記し、さらに同年夏に幕府お抱え医師が処分されたことについて、これは仮病と称して出仕を拒否する佐久間織部らのような者への見せしめであったと述べているように、勝親は綱吉政権に抵抗を示す諸大名や幕臣のスケープゴートにされたと受け止められていたらしい。ちなみに大名家の改易のみならず、居城の破却までおこなわれた激しい処分は近世信濃国では唯一の事例である。


title: 塩田平

text: 室町時代には、足利尊氏に属して新田義貞と交戦した村上信貞に安堵されたが、天文22年（1553年）、村上義清を破った武田氏の支配地となった（『高白斎記』）。その後は天正壬午の乱後の天正11年（1583）に小県郡を統一した真田昌幸の所領となり、江戸時代には「塩田三万石」と称される上田藩の穀倉地帯となった。


title: 阿部川キネコ

text: 自身を漫画内やコミックス折り返しにキャラクターとして登場させる際には、「キネコ=黄猫」という洒落で、黄色い髪の猫耳頭を持つ3頭身の女性マスコットとして描く。3頭身のネコ繋がりで、『ドラえもん』風に腹部にポケットを着けた黄色い身体で描くことも多い。自称として「キネコ」をロシア風にもじった「キネコフ」を名乗ることもある。


title: 千葉市文化交流プラザ

text: しかし、新型コロナウイルス感染症の収束が見通せない中で大和ハウス工業株式会社とテナントとの協議が難航し、建物自体の再開の目途がたたないことから、千葉市では、大和ハウス工業株式会社から千葉市へ売却代金8億5000万円とは別に和解金9億1350万円の支払いを条件に、音楽ホールの供用開始等の条件を解除することを含む和解議案を、令和4年第1回千葉市議会に提出した。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 21世紀に入ってからのトレーディングカードとしての『ドラゴンボール』の役割は、2003年6月より第10弾まで販売され、第7弾でデザインが変更された ドラゴンボールカードゲーム、2006年9月より第13弾にあたるシリーズまで販売され、第1弾ではデザインが異なっていたバーコードありのカードは第2弾で共通デザインとなり、第7弾まではデータカードダス ドラゴンボールZ2と共通の仕様だったが、第8弾にあたる「壮絶パワー!!究極を超えた戦士!!」からバーコードありのカードは通常のカードと異なり『DRAGONBALL Z 爆烈IMPACT』と共通のデザインとなった『超（スーパー）カードゲーム』、「データカードダス ドラゴンボールZシリーズ」、『ドラゴンボールヒーローズ』、『ミラクルバトルカードダス ドラゴンボール改』などに受け継がれることになった。


title: 佐久間勝親

text: 二本松送致後の勝親は、元小浜城代安田家の西谷屋敷に入り、監守には佐久間家とは縁の深い佐々成政の一族という二本松藩士佐々吉兵衛が命じられたという。それから3年後の元禄4年（1691年）1月2日、23歳で病死した。江戸から検使が派遣されたが、不審な点はなかったという。遺骸は二本松城搦手口にほど近い龍泉寺（曹洞宗、二本松市二伊滝）に葬られた。


title: 塩田平

text: 塩田平は年間降水量900㎜と全国有数の雨の少ない地域であり、耕作地は浦野川や産川の河岸段丘の上にあるため江戸時代より塩田平3万石と言われる900haの水田に大小合わせて100ヶ所のため池を作り、灌漑に使用してきた。


title: 阿部川キネコ

text: 代表作『辣韮の皮〜萌えろ!杜の宮高校漫画研究部〜』は、2003年にドラマCD化されている（3巻初回版に付属）。この作品の単行本折り返しには、毎回コスプレをした状態の著者近影が掲載されている。女性漫画家で作者本人の肖像写真を一般に公開しているのは、比較的珍しい例である。


title: 千葉市文化交流プラザ

text: これに対し千葉市議会は、和解議案が事実上の音楽ホールの廃止案となることから、2022年（令和4年）3月17日、異例の継続審査としており、再開されるか未定となっていたが、、2022年（令和4年）6月9日に承認され、2022年（令和4年）6月27日の和解金支払いをもって、音楽ホールの継続等の条件は解除された。これによって、音楽ホールは廃止されることが決定した。また、建物自体の再開の目途もたっていない。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 1988年11月から1997年6月までに第30弾まで発売され、本弾とスーパーバトルを融合させた内容の1997年9月に発売された「特別弾」が実質的な最終弾となった。ドラゴンボールカードダスの中で最初に誕生したシリーズであり、中心的なシリーズとして特別弾まで含め1335種類と最も多くの種類を発売した。ドラゴンボール90、ドラゴンボール91、カードダスハーフ、ドラゴンボールCOMPLETE BOXのみの新規カードや、限定カードなどを含めた100種類も含めると、その数は1435種類にのぼる。内容は、『ドラゴンボール』、『ドラゴンボールZ』、『ドラゴンボールGT』、劇場版など、アニメシリーズを題材としている。プリズムカードやゴールドカード、箔押しエッチングカードなどのレアカードも用意されていた。裏面中央は、必殺技を使っているカードの場合は「必」など、表面に合わせたマークが書かれている。裏面の端には星と漢数字があり、引き分けの際やスカウターの指示などで使用。第3弾からは仕様が異なり、特殊効果のカードが加わったほかBPの数値も急上昇した。17弾以降は、スカウター欄が裏面に移っている。特別弾の裏面に書かれたカードナンバーは、1から81までの特別弾用通しナンバーと、本弾のトータルナンバー、スーパーバトルのトータルナンバーの3種類が記載されている。


title: 佐久間勝親

text: 現在、龍泉寺には勝親の墓と位牌が現存し、墓所の傍らのエドヒガンの古木は勝親の墓に添えて植えられたものと伝えられ、「翔龍桜」と命名されている。2015年、「佐久間公を偲ぶ会」有志により位牌の修復が行われ、墓石と龍翔桜の説明板が一新された。これが契機となり2016年には長沼藩の地元長野市長沼地区からの団体参拝が実現している。


title: 阿部川キネコ

text: 同業者のふくやまけいこ、桑田乃梨子、高生浩子、白井幸子とは同じアパートに住んでいたことがあり交流が深い。『辣韮の皮』の単行本化の際は同作品中のキャラ「八乙女泉」の作品、と称したふくやまけいこのゲスト寄稿が度々登場している。


title: 千葉市文化交流プラザ

text: 鉄筋コンクリート構造・鉄骨構造の地上11階・地下2階建で、敷地面積は2,793.32m、延床面積21,680.76m。建築設計は郵政省官房施設部および構造計画研究所、施工は奥村組他の共同企業体が受け持った。雨水を利用した中水道やコジェネレーション、開業当初にあったプールの水を飲料水に転用できるシステムが採用されている。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: なお、ジャンボカードダス「ドラゴンボールZNo.500記念カード」の裏面には、発行枚数について、第1弾1,400万枚、第2弾3,700万枚、第3弾4,000万枚、第4弾3,200万枚、第5弾4,700万枚、第6弾5,700万枚、第7弾6,100万枚、第8弾7,700万枚、第9弾7,800万枚、第10弾7,600万枚、第11弾7,800万枚、第12弾4,500万枚と書かれていた。


title: 千葉市文化交流プラザ

text: 3階から4階にかけてのコンサートホールは、横幅約16m、長さ約34mの「シューボックス型」と呼ばれるタイプで、1段のバルコニーを持つ。ステージは幅16m、奥行き8.5mで、ステージ上からの天井高は約13m。内装はサクラの木目を生かしたデザインで、クラシック音楽に適した音響設計となっているが、幅広い音楽に対応できるよう可変性の機構が組み込まれている。建物から総武本線の線路までの最短距離は20mほどであり、振動・騒音対策として地中の連壁部に50mm厚のゴムを敷設するとともに、ホール全体を防振ゴムによる浮き構造とした。本ホールでは東京フィルハーモニー交響楽団の定期演奏会が開かれ、2006年にフジテレビ系で放映されたテレビドラマ『のだめカンタービレ』ではロケが行われた。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 1990年9月には第1弾と第2弾が「ドラゴンボール90」としてリメイクされ、6種類の新規カードが追加され全90種類の商品として発売された。第6弾から第9弾のカードとレイアウトが同じになり、スカウター欄が新たに追加され、BPの数値もリメイク前とは異なっている。また、1991年5月には第3弾と第4弾が「ドラゴンボール91」としてリメイクされ、7種類の新規カードが追加され全91種類の商品として発売された。


title: 千葉市文化交流プラザ

text: 1階にはレストランが入り、6階・7階には会議室が設けられている。地下1・2階は119台収容の地下駐車場となっている。8階から9階にかけてはプールやスパ、フィットネススタジオがあったが、2015年3月末で廃止されている。開業当初は郵政省の施設であり、1階には「ぱ・る・るプラザ千葉内郵便局」と郵便貯金PRコーナーが開設された。郵便局の名称は「千葉文化交流プラザ内郵便局」を経て、2009年2月2日より「千葉駅東口郵便局」と改称し営業していたが、施設閉鎖に伴い2018年3月3日に一時閉鎖された。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 本弾と比較して半分の大きさになっているミニカードダスで、1992年から1993年にかけて発売された。2枚1組になっており、台紙から剥がして使用する。残った台紙の裏面には、アニメの戦いを解説した内容の「天下一バトル」、ドラゴンボールの情報が書かれた「究極版!DB超データ」、公式ルールが書かれた「ゲームルール紹介」が記載されていた。「パート1」は第1弾と第2弾、「パート2」は第3弾と第4弾、「パート3」は第5弾と第6弾、「パート4」は第7弾と第8弾をリメイクしたものとなっている。また、ハーフでは新たに35種類のカードが追加されている。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: ゲーム用の数値として第9弾まではBP（バトルポイント）が、第10弾からはDP（デストロイド・パワー）が採用されており、BPやDP、裏面に書かれたスカウター欄の数値を使って対戦する。第5弾からはスカウター欄が掲載されるようになった。スカウター欄は、通常見えにくくなっているが、当時発売された「バトルスカウター」で見ることにより隠し数値や隠し文字を見ることができるもの。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 各自6枚ずつ配り、残りのカードを裏面を上にしたうえで山積みにして中央に置く。手持ちのカードから1枚選び一斉にBPやDPが書かれたカードを出す。このとき、カードによっては何枚かセットで場に出せるカードもある。BPやDPの数値が大きさで勝敗を決め、数値が同じだった場合は裏に書かれた星の数で決める。負けても待ったをかけ、BPが3倍になるカードなどの「特別ルールカード」を加えて同じカードで再勝負することもできる。開始時に「スカウターバトル」と宣言していた場合、さらにスカウター欄を適用して同じカードで再勝負することができる。対戦が終わったら勝者は、場に出ているカードを取ることができ、場に出ているカードを集めて自分の横に山にして置く。ただし星の数も同じだった場合など勝負が付かなかった場合は、それぞれのカードを山にして場に置き、次の勝者のものとなる。原則として、復活などの特別ルールカードを使用した場合を除きカードが使えるのは1度きり。勝負がついたら、中央の山から手札が6枚になる枚数だけ取って新たに勝負する。これを中央の山が無くなるかゲームオーバーカードが出されるまで続ける。勝ち取ったカードが多い者が最終的勝者となる。対戦中にBPやDPの書かれたカードが無くなった場合も続行不可能で負けとなる。1弾と2弾のカードは、このルールを使用できないため、1弾は攻守に分かれたBP同士で、2弾は攻、守に書かれた数値で対戦する。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 1991年11月から1997年5月までに第20弾まで発売され、本弾とスーパーバトルを融合させた内容の1997年9月に発売された「特別弾」が実質的な最終弾となった。特別弾まで含め966種類が発売された。カードのほとんどが、キャラクターの技が書かれた内容になっている。また、原作やアニメでは名前が無かった技のカードにも独自の技名が書かれている。プリズムカードのほか、変身やパワーアップするキャラクターの技を再現したWプリズム、隠れプリズムなどのレアカードも用意されていた。裏面の中央にはキャラクターの善、悪を現す文字が書かれている。第12弾は裏の中心に書かれている文字が「特」になっており、打と気は金文字、怒と必は黒文字になっている。また、No.500のカードは金色のプリズムカードになっており、裏の「特」という文字も赤文字になっている。複数のカードを並べると1枚の絵になるカードもある。カードの枠も、ほぼ3弾ごとに異なった色になっている。後に第1、2弾復刻版も販売された。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: トランプのスピードをアレンジしたような内容で、対戦には13段階あるパワーレベルの数値を使用する。それぞれ、場に5枚のカードを裏返して伏せ、手元に3枚用意する。端から1枚ずつめくり、パワーレベルの数値が高い者の勝利となり、同じ場合は引き分けとなる。Wシールをめくると、MAXと書かれた「MAXカード」が出現するカードがあり、MAXカードは相手に無条件で勝てる。レベル1でも横の解説欄に技が書かれているものは、特定の条件でレベルがアップしたり、特定の相手に勝利したり引き分けたりできるなど、特殊効果を使用できる。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: ただし、裏面の右上にはZ、敵、惑、凶という4つ、第12弾からは打、気、怒、必の4つが加わった8つの流派からなる箔マークが書かれており、負けたカードに書かれた箔マークと同じ箔マーク（流派）のカードが手元にがあれば「プラスアップ」ルールで1枚だけ加勢することができ、2枚を合計した数値で再勝負できる。さらに、表面のゲージ右端に青地に黒文字で「裏」と書かれていたり裏面の下に小さく書かれた文字が「裏」という文字なら、勝負に負けても裏にあるZマークの色で再勝負することができる。金は赤に、赤は黒に、黒は金に勝つ。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 第5弾と第6弾でのみあった「ゲージアップカード」には上下それぞれに、Z、敵などの箔マークと、その横に赤い三角マークに白字で書かれた数字が書かれているが、一般のバトルカードにおけるパワーレベルの下に書かれている1から5までの数字の、下地が黄緑になっている番号と、ゲージアップカードの数字が一致すればMAXカード以外には無条件で勝利することができる。ただし使用するには条件があり、例えば上に「Z」の箔マークと「3」という数字が書かれ、下に「敵」の箔マークと「1」が書かれたゲージアップカードの場合、「Z」の箔マークでゲージ「3」か、「敵」の箔マークでゲージが「1」のカードが負けた場合のみ有効となる。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 劇場などで配られたカード。大きさは通常の3倍ほどある。裏面は、本弾やスーパーバトル、ビジュアルアドベンチャーにおける各弾ごとの全リスト。カードによって、本弾仕様のものと、スーパーバトルにおけるMAXカード仕様のものがある。東映アニメフェア90年夏で配布されたカードの「特製スカウター超決戦ゲーム」が原点となっている。東映アニメフェアにおいて、91春、91夏で本弾の内容になったカードが配布され、92春、92夏、93春、93夏、94春、94夏、95春には、本弾仕様と、スーパーバトルにおけるMAXカード仕様の2種類が配布された。また、95夏では半分のサイズになったセミジャンボカードダスが配布されており、内容はスーパーバトルにおけるMAXカード仕様のものであった。大きさの異なるもの、販売用や限定カードなども含めた合計は138種類。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 2003年4月に全8種類の第1弾、2003年8月に全6種類の第2弾が発売されたステッカーシールタイプのジャンボカードダス。表面は複数種類のシールとして剥がして使用できるようになっており、裏面は原作か描き下ろしのカラーイラストになっている。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 1992年12月から1993年11月までの間、パート4まで計168種類が発売された。スーパーバーコードウォーズ付属の62枚を含めると計230種類になる。バーコードを読み込むスーパーバーコードウォーズ対応カードダス。カードダス自動販売機用専用として5枚一組として販売された。裏面には、「CDキャラクターデータ」「BDバトルデータ」などが記載されている。神龍カードなどの特殊能力カードもある。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: また、スーパーバーコードウォーズ本体に付属している62枚のカードは本弾20弾のバージョン違いになっており、カードに振ってある通し番号が違う。付属の人形コマ4体も、悟空、悟飯、ベジータ、トランクスとなっている。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 1992年12月発売のファミリーコンピュータ用データック対応ソフト『ドラゴンボールZ 激闘天下一武道会』でもバーコードカードを読み込ませることでHP（体力）・BP（攻撃力）・DP（防御力）に反映させるシステムになっており、キャラクターカード24枚、アイテムカード15枚、無記入カード1枚が同梱されていた。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 3つのモードがあるスーパーバーコードウォーズで「GAME2」のモードを使用して行う。それぞれカードを同数用意し山積みにして、上から5枚ずつ取り手札にして、残ったカードを上から1枚ずつ取り、スーパーバーコードウォーズに裏面のバーコードを読み込ませる。カード裏面には上下2つのバーコードがあり、各ステータス用データとなる金の矢印が書かれた上のバーコードを最初に読み込む。画面に数値が表示されたら、攻撃力・特殊攻撃用データとなる赤い矢印が書かれた下のバーコードを読み込ませる。互いに攻撃ボタンと防御ボタンを押し、双方選択し終えたらバトルキーを押して対戦。どちらかのHPが0になるまで繰り返す。途中で出札が無くなったら、新たに山積みされた中のカードから補充する。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 1994年4月から8月までの間、パート2まで計84種類が販売された。スーパーバーコードウォーズ対応カードダスをスーパーバーコードウォーズが無くても対戦できるように改良したもので、バーコードの代わりにレベルポイントのレベルゲージが採用されており、裏面の配色が変更になった。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 互いに最低6枚以上のカードを同数用意する。山積みにしたカードを上から6枚ずつ取り札として、同時に1枚場に出す。このとき特殊能力カードだけは、一緒に出すことができる。裏面にある「合計レベルポイント」が書かれたレベルゲージの数値で対戦する。「BDバトルデータ」には合計レベルポイント、HP、AP、DPが書かれているが、合計レベルポイントが同じ場合はHP、HPも同じならAPが大きい方が勝者。3本勝負で勝敗を決する。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 1991年6月から1995年10月までの間に計336種類が販売された。1992年9月の第5集と、1993年6月のビジュアルアドベンチャースペシャルで一旦幕を下ろすが、1995年4月のビジュアルアドベンチャー95で復活し、第1集から1995年10月のビジュアルアドベンチャー95EXまでの計8弾が発売された。原作のカラー原画や、鳥山明監修のもとでモノクロ原画をカラー化したものをセル画で再現してカードにしたもので対戦用の数値や情報などは一切記載されていない。スペシャルは第1集から第5集までのベストセレクションに新たなカードを加えたものとなっており、表面を剥がしてシールとして使える。裏面には解説が付いた。カードダスWとして4枚1セットとして販売され、従来のカードダスより厚みが薄かったため紙製の台紙と一緒になっていた。レアカードはプリズムカードとなっているが、スペシャルだけはメッキのように光る仕様になっている。裏にはキャラクターの顔が並んでおり、ピッコロ大魔王編までのカードは青、サイヤ人編以降は赤になっている。ビジュアルアドベンチャー95からの裏面は、人造人間編が緑、魔人ブウ編が黄色になっている。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: カードダスを収納するためのファイル。1991年10月から発売されたシステムファイルからは、通常のサイズだけでなくジャンボカードダスまでのサイズを収録可能となり、別売りされていたファイルを買い足せば収納枚数を増やすこともできた。「システムファイル ドラゴンボールZ」は1991年10月発売の「1」から1995年11月発売の「13」まで発売されており、「システムファイル ドラゴンボールGT」は1996年3月に「1」が、1996年6月に「2」が発売された。


title: カードダス ドラゴンボールシリーズ

text: 2018年に30周年を迎えた「カードダス」の自販機がミニチュアサイズで発売された。1枚20円でカードを売っていた「カードダス20」の販売機を、高さ18センチで完全再現した本アイテム。当時と同じく、20円を入れることでハンドルのロックが解除され、カードの払い出しができる。カードダスミニ自販機の登場にあわせて、ミニ自販機にセットできる『ドラゴンボール』のベストセレクションセットも登場している。


title: 仮足

text: 仮足（かそく、pseudopodまたはpseudopodium）は真核細胞にみられる細胞質の一時的な突出である。これを備えた細胞は一般に「アメーバ様」「アメーバ状」と形容される。偽足、擬足（ぎそく）、虚足（きょそく）ともいう。


title: 仮足

text: 仮足は、鞭毛や繊毛と並ぶ、原生生物の3つの移動様式の1つを担う。このような仮足による運動をアメーバ運動と呼ぶ。このとき細胞の運動方向を決定するものを主仮足、それ以外のものを副仮足（亜仮足）と呼び、副仮足はさらに長さに制限がない非限定仮足（indeterminate pseudopod）と長さが決まっている限定仮足（determinate pseudopod）とに区別される。


title: 仮足

text: 多細胞動物においても、マクロファージやニューロンを始めとする遊走性細胞の多くは仮足によって運動する。創傷治癒の過程では成長因子の刺激を受けた繊維芽細胞が糸状仮足（フィロポディア、filopodium）を出して活性化し、損傷部位に移動して増殖することで傷を埋める。神経軸索や樹状突起の先端にある成長円錐からも、膜状仮足（または葉状仮足、ラメリポディア、lamellipodium）や糸状仮足が出て軸索伸長に関わっていると考えられている。ガン細胞の浸潤も膜状仮足の働きによることが知られている。


title: 仮足

text: 仮足の形成や運動の機構については脊椎動物の細胞においてよく研究されている。細胞膜付近でアクチンの重合が起きて繊維になり、それが束になったり互いに交じってネットワークを形成したりすることで仮足の構造が形成される。この際にRhoファミリーのGTPaseがアクチン繊維の構築制御に関わっていることが知られている。こうした仮足におけるアクチンの重合が細胞の推進力の源であり、盛んに移動している細胞の膜状仮足は細胞本体から切り離してもしばらく運動を続けることができる。


title: 仮足

text: 原生生物の仮足はその外見からいくつかに分類できる。かつては肉質虫を分類するための極めて重要な形質だと考えられていた。実際には系統を直接反映するものではないが、依然としてそれぞれの生物群をおおよそ特徴づける程度には有用である。


title: 仮足

text: 1980年頃までの文献では偽足が一般的に見られるが、それ以降の生物学・生命科学分野の成果報告などでは仮足が優勢である。学術用語集では動物学編・植物学編が仮足（偽足）、医学編が偽足と記しており、生物教育用語集は仮足としている。


title: コルウス

text: コルウスまたはコルバス (corvus) とは、共和政ローマ海軍の兵器の一種で、ガレー船に備え付けられた渡し板、もしくは梯子（架橋）である。「コルウス」はラテン語でカラスを意味し、そこから日本語訳ではカラスが使われることもある。カラスが餌を啄む姿に似ていることからこの名称が付けられた。


title: コルウス

text: 第一次ポエニ戦争でカルタゴ海軍に対抗するために作ったとされる。古代の海戦は、衝角を使った戦術など操船技術に強く依拠していた。海での戦いの経験が全くないに等しかったローマ海軍は、この兵器により、海戦を得意とする強力なカルタゴ海軍を打ち破ることができたといわれる（クリストファー・ロイド 訳・野中香方子 『137億年の物語 宇宙が始まってから今日までの全歴史』 文芸春秋 第18刷2014年 p.243.）。


title: コルウス

text: ポリュビオスによれば、コルウスとは幅1.2メートル、長さ10メートル程度の架橋（艦上桟橋）であり、滑車により通常は船体の甲板上に折りたたんである。架橋の先端には鋭い爪が下方に伸びており、海戦で船体がぶつかった時に滑車を使って架橋を降ろし、先端を敵船の甲板に打ち込ませて固定し乗務員が安全に敵船に乗り移ることができるようにした。ローマの軍団兵はカルタゴの兵士よりも白兵戦に長けていたので、コルウスによって不慣れな海戦でも有利な展開に持ち込むことができたという。


title: コルウス

text: コルウスにも弱点があったとされている。総重量が1トン近くにもなり、船体の重量バランスが不均等になり、嵐などの場合、簡単に船が転覆した。ボーンバッカーによれば排水量250mの船舶では安定性を失うとしている。実際に紀元前255年と紀元前249年に嵐により艦隊2つがほとんど全滅、また戦争を通じてローマの海軍も海戦に慣れてくるようになり、戦争末期には使われなくなった。


title: ダリッジ・カレッジ

text: エリザベス1世期に成功した俳優、が1619年に創立した男子校で、当初は12人の貧しい生徒を教育するという事業であった。現在のところ1450人の生徒が在籍しており、イギリス最大のパブリックスクールとなっている。


title: ダリッジ・カレッジ

text: 非常に成功した俳優であり、に広大な土地を所有していたエドワード・アレンは、慈善と教育のための施設を設立することを決断した。当初は12人の貧しい生徒を教育することを目的としたものであり、1619年6月21日に設立された。教師は必ず未婚でなければならず、アレンと血のつながりがあることと規定されていた。


title: ダリッジ・カレッジ

text: 1869年、ダリッジ・カレッジの新校舎が建設された。新しい校舎はパラディオ様式とゴジック様式の赤煉瓦とテラコッタを用いて、の息子によって建設された。同時に新しい校長のカーバーによって学校改革が行われ、校長はアレンの血を継ぐ者、または側近者ではなくなった。また学校はAクラスは新しい場所、Bクラスは村に残るという形で2つに分けられた。村は「アレンの学校 (Alleyn's School)」 となり、現在もダリッジ村の両サイドに存在している。


title: ダリッジ・カレッジ

text: 私立学校として運用資金を調達していたが、20世紀中頃には相当額の公費が投入されるようになっていた。受入児童数に応じた補助が学校に支払われる「補助学籍制度」から資金を得ていたが、この制度は1997年に廃止された。


title: ダリッジ・カレッジ

text: アレン・スクールとジェームズ・アレン・女学校は同じ財団に所属しており、またプーケット、上海、北京にも学校を設立している。全てのフランチャイズ校はロンドン校にならって赤レンガで作られていたが、いくぶんモダンな建築も取り入れている。近年、プーケット校はカリキュラムに関して意見が合わず、フランチャイズ契約を解除した。現在は「プーケット・ブリテン国際学院」として知られている。


title: 血の川の演説

text: 血の川の演説（ちのかわのえんぜつ、）はイギリス保守党下院議員だったによって1968年4月20日、バーミンガムでの保守党会合にて行われた演説である。この演説は移民、特にイギリスへの移民流入を激しく非難し、人種関連法を提唱した。このスピーチは「血の川の演説」として一般に知られているが、パウエル自身は「バーミンガムでの演説」と呼んでいた。


title: ルシール (曲)

text: 「ルシール」()は、リトル・リチャードがオリジナルを録音した、1957年のロックンロールの楽曲。ロックのスタンダード曲となり、数多くのアーティストたちによってカバーされている。作者はアルバート・コリンズ("Albert Collins")とリトル・リチャードだが、このアルバート・コリンズは、同名のブルース・ギタリストとは別人である。スペシャルティが最初にプレスした78回転盤では、コリンズの名だけが作者としてクレジットされていた。リチャードは、コリンズが（通称「アンゴラ」）で服役していたときに、この曲の権利の半分を買い取った。


title: ルシール (曲)

text: この曲には、ヘビーな、ややスローなテンポ、バンド全体が奏でる強烈なロック・ビート、ブルースに似たヴァース‐コーラス形式など、1960年代のロック音楽のリズム感を予感させる要素がいろいろ盛り込まれている。場面を区切るところでは、のが用いられてハーモニーは変化せず、また、ほとんどの楽器が低い音域を用いているため、全体的にややダークなサウンドとなっている。


title: ルシール (曲)

text: ロックのスタンダード曲となっているこの曲は、スタジオ録音でもライブ録音でも、数多くアーティストたちによってカバーが制作されており、おもな例だけでも、AC/DC、ステイタス・クォー、ウイングス、ビートルズ、シャ・ナ・ナ、, ホリーズ、アニマルズ、ポール・マッカートニー、ヴァン・ヘイレン、ウェイロン・ジェニングス、ジョニー・ウィンター、フライング・ブリトー・ブラザーズ、ピーター&ゴードン、クイーン、ディープ・パープル、イアン・ギラン・バンド、エヴァリー・ブラザース、ビル・ヘイリー& 、オーティス・レディング、 、ザ・フーのジョン・エントウィッスル、デトロイトのなどがある。ステイタス・クォーは、メドレー作品「」のパート1にも、この曲を組み込んでいる。ジョン・レノンとポール・マッカートニーは、1974年のジャム・セッションで、この曲を一緒に歌い、その様子は海賊盤『ア・トゥート・アンド・ア・スノア・イン・'74』で聴くことができるが、これはビートルズの解散後、かつて一緒に楽曲づくりをしたふたりが一緒に演奏したことを記録した、存在が知られている唯一の音源である。


title: ルシール (曲)

text: ビートルズは、ラジオ放送のための収録として行なわれたBBCにおけるライブでこの曲を2回取り上げており、1963年9月3日に録音、9月17日に放送された、『"Pop Go The Beatles"』第14回のものと、1963年9月7日に録音、10月5日に放送された、『""』5周年特番 (5th Birthday Edition) のものがある。これらはそれぞれ、『ザ・ビートルズ・ライヴ!! アット・ザ・BBC』と『オン・エア〜ライヴ・アット・ザ・BBC Vol.2』に収録されている。


title: Dear J

text: 「Dear J」（ディア ジェイ）は、日本の女性アイドル・板野友美の楽曲。楽曲は秋元康により作詞、KeyzとCarlos K.により作曲されている。板野が所属していた女性アイドルグループAKB48からのソロデビューシングルとして、2011年1月26日にYou, Be Cool!/KING RECORDSから発売された。


title: Dear J

text: AKB48メンバーとしては大堀めしべの「甘い股関節」、増田有華の「Stargazer」、おぐまなみの「かたつむり」に続く4人目のソロデビューとなる。AKB48での活動と同一名義での単独ソロ作品のリリースは初となるため「AKB初のソロデビュー」といった旨の紹介がなされることが多い。


title: Dear J

text: 楽曲のシングルCDは3種の通常盤（それぞれType-A、B、Cと区別されている）、サイト「キャラアニ.com」限定で販売される劇場盤の計4種類がリリースされた。3種の通常盤にはそれぞれ収録内容の異なるDVDが付属している。CDの収録曲およびジャケットは4種類それぞれで異なっている。特典として、3種の通常盤の初回製造分にはソロデビュー記念イベント参加応募券およびタイプごとに異なる生写真が封入されている。劇場盤には劇場盤発売記念大握手会参加券およびメンバー個別生写真（全25種のうちランダムで1種）が封入されている。


title: Dear J

text: 本作は、ポピュラー音楽の批評家から肯定的評価を得ている。『hotexpress』の山本純は「"オシャレ番長"と称される彼女のイメージにピッタリなダンスチューン」と批評し、「幾重ものエレクトロサウンドが交錯するトラックが小気味よく刻まれ、「もう2度と離さない　誰にも奪われたくない　抱きしめたいBABY」と大人びたリリックが飛び出す。年齢相応の歌詞や可愛らしさを押し出したモノが多いAKBの楽曲では出し切れなかった、板野友美のコケティッシュな魅力に改めてハッとさせられる」とコメントした。『リッスンジャパン』の近藤陽は、「ビートの効いたクールなクラブ系のダンス・ナンバー」と批評し、「彼女のちょっと甘えたような歌声とエッジの効いたサウンドの対比が面白い。良くも悪くも“アイドルらしい”キュートなサウンドを全面的に打ち出しているAKB48の彼女のイメージとは一線を画す、時代をリードするファッション・アイコンとしての彼女の立ち位置を明確に捉えた刺激的な作品」とコメントした。


title: Dear J

text: 2011年1月25日付けの日本レコード協会による着うたフルのダウンロード数を集計したRIAJ有料音楽配信チャートで初登場1位。同チャートのデビュー曲での首位獲得はJASMINEの「sad to say」以来、19ヶ月ぶりである。同年1月31日付けのJapan Hot 100で初登場67位、2月7日付けで2位に上昇。Hot Top Airplayでは1月24日に初登場88位、1月31日付けで45位、2月7日付けで3位。Hot Singles Salesでは2月7日付けで初登場2位。同年2月7日付けのオリコン週間シングルランキングで、発売初週で16.3万枚を売り上げ、初登場2位。女性ソロ歌手のシングルが発売初週で15万枚を超えたのは、2007年の宇多田ヒカルの「Flavor Of Life」以来、4年1ヶ月ぶりである。また女性グループからのソロデビューシングルとしては、2001年の後藤真希が「愛のバカやろう」で記録して以来、9年10ヶ月ぶりの15万枚突破である。


title: 土佐街道

text: 別名松山街道。大和時代に久万官道として開かれた道。愛媛県松山からは三坂峠を越え、久万、七鳥を経て、高知県側に入り、池川、大崎、佐川、伊野などを経由して高知に至る街道。愛媛県松山 - 久万間と高知県大崎－高知間はほぼ現在の国道33号のルートを通っていたが、久万 - 大崎間は仁淀川沿から外れて、現在の愛媛県道12号、国道494号、国道439号を通るルートであった。


title: 土佐街道

text: 明治時代になると、現在の仁淀川沿を通るルートが香川県出身の大久保諶之丞により四国新道として改修され、1920年、県道松山高知線に指定された。1945年（昭和20年）1月18日、国道23号に指定され、1952年（昭和27年）12月4日に一級国道33号に指定され現在に至る。


title: 土佐街道

text: 松山市と上浮穴郡久万高原町の境にある三坂峠（標高720 m）が最大の難所で、1967年（昭和42年）になり改修されたが、なお幅員の狭い所や最急8 %の勾配とつづら折れがある。この三坂峠の他にも数箇所が異常気象時に通行止となる事前通行規制区間に指定されている。また、冬季には-10℃以下に冷え込み、タイヤチェーン規制が布かれることもある。このため現在、高知松山自動車道の整備が進められている。かつて松山高知間を走る急行バスが国道33号で運行されていたが、高知自動車道の開通に伴いそちらを通る高速バスの運行が始まったため廃止された。


title: 土佐街道

text: 別名土佐北街道。愛媛県川之江から新宮、馬立を経て笹ヶ峰峠を越え、高知県大豊町立川（たぢかわ）、本山町などを経て高知城下に至る道。797年（延暦16年、北山官道として開かれる。江戸時代中期の享保3年（1718年）以降、土佐藩主土佐山内氏が参勤交代時に使用している。また金毘羅参りが盛んになると、土佐から伊予に出て、さらに川之江からは伊予・土佐街道（金毘羅街道）を利用して金刀比羅宮に通じる陸路として多くの旅人がこの街道を利用した。


title: 土佐街道

text: 別名土佐浜街道、土佐東街道。徳島藩が整備した阿波五街道の一つ。徳島と高知間を海沿いに結ぶ。徳島からは立江、羽ノ浦を経て、古庄で那賀川を渡り、桑野、由岐、日和佐、宍喰浦などを経て、高知県側の甲浦へ。そこから室戸、安芸、赤岡などを経て高知に至る。大部分が現在の国道55号に相当する。


title: 土佐街道

text: 四国山地の四ツ足峠を越える街道は土佐中街道（とさなかかいどう）という。上記の海沿いの土佐街道の途中、橘から内陸へ入り桑野川沿いを行き、鷲敷からは那賀川沿いに丹生谷地方（那賀町）を行き、四ツ足峠を越えて高知県側に入る。高知側では物部川沿いに大栃、美良布、山田を進んだ後、後免などを経て高知に至る。現在の国道195号に相当する。


title: 広瀬修一

text: 東京都出身。早稲田大学理工学部化学科を卒業後、2008年に仙台放送へ入社してアナウンサーを務める。2015年3月に仙台放送を退社し、東京へ戻ってフリーのアナウンサーに転身した。退社月から2020年9月まではフジテレビ『直撃LIVE グッディ!』でフィールドキャスターを務めていた。ちなみに、バイキングMOREでも引き続きフィールドキャスターを務める。


title: 遠州大橋

text: 遠州大橋（えんしゅうおおはし）は、静岡県磐田市掛塚から浜松市南区三新町までを結ぶ天竜川の橋である。2019年9月27日までは静岡県道路公社が管理していたが同年9月28日より無料開放された。国道150号掛塚バイパスの一部を成している。


title: 東武ステーションサービス

text: 東武ステーションサービス株式会社（とうぶステーションサービス）は、東武鉄道が100%出資する子会社で、東武鉄道の駅のうち他の鉄道事業者へ委託している押上・新藤原・相老・赤城・寄居を除く全駅の駅業務を受託し駅運営を行っている企業である（2015年7月1日現在）。


title: 遠州大橋

text: 国道150号の掛塚橋は、近辺に代わりとなる橋がないために交通集中が避けられず、慢性的な渋滞を引き起こしていた。この渋滞を解消し円滑な交通を導く目的で本路線が設置された。現在は全線2車線道路であるが、将来の拡幅に備え、4車線分の用地が確保されている。しかし、それほど交通量はない。天竜川に掛かる橋としては、最も河口に近い位置にある。


title: クリスマス・キャロル (1984年の映画)

text: 『クリスマス・キャロル』（原題："A Christmas Carol"）は、チャールズ・ディケンズの小説『クリスマス・キャロル』を原作に、ジョージ・C・スコット主演で1984年アメリカで製作されたテレビ映画である。


title: 江川ダム

text: 独立行政法人水資源機構筑後川上流総合管理所両筑平野用水管理所が管理するダムで、福岡都市圏や久留米市をはじめとする両筑平野の水道用水、農業用水の水源として建設された高さ79.2メートルの重力式コンクリートダム。寺内ダムや筑後大堰などと共に福岡県福岡市や福岡・筑後・佐賀東部各地方の水がめとして重要な役割を担っている。多目的ダムではあるが治水（洪水調節）目的を持たず、主務官庁に国土交通省は関わっていない。


title: 江川ダム

text: 江川ダムと寺内ダム、さらに合所ダムを合わせて、筑後大堰において福岡導水を介した福岡地方の9市9町村への各種用水供給、筑後導水を介した筑後地方の6市8町村への上水道・工業用水・農業用水の供給、更に佐賀東部導水を介して佐賀県東部2市17町村への上水道・工業用水・農業用水の水源の一つとしての役割を果たしている。福岡導水・筑後導水の供給割当量（次表）上、重要なダムである。


title: 江川ダム

text: 福岡市を始めとする福岡都市圏の地域は戦後急激に人口が増加、工業地域の拡充等で産業も発展し工業用水の需要も高まった。また、両筑平野（福岡平野、筑紫平野）周辺は穀倉地帯でもあり技術革新に伴う農産物の収穫増加に対応するための灌漑整備も急務となった。こうした事から建設省（現・国土交通省）・農林省（現・農林水産省）・通商産業省（現・経済産業省）・九州山口経済連合会と福岡県・佐賀県・大分県・熊本県は、北部九州にわたる筑後川水系の治水および水資源開発を図るために「北部九州水資源開発協議会」を設立し、筑後川水系の「水資源開発促進法」指定を働きかけた。この結果、1964年（昭和39年）10月、筑後川水系は水資源開発水系に指定され、「筑後川水系水資源開発基本計画」が策定された。


title: 江川ダム

text: 江川ダムは1972年（昭和47年）に完成した。型式は重力式コンクリートダム、高さは79.2mで治水機能を持たない利水専用多目的ダムである。目的は福岡都市圏、久留米市などへの上水道供給、両筑平野用水の水源として甘木市等2市3町の農業用水供給である。この後、公団事業の寺内ダム・筑後大堰・山口調整池や農林水産省九州農政局の合所ダムが完成することで両筑地域等への水供給が図られることになる。だが、1978年（昭和53年）の福岡大渇水で江川ダムが枯渇。これを受けて更なる水源整備が計画され、ダム上流の上秋月町栗河内地点の小石原川に小石原川ダムが建設された。


title: 江川ダム

text: ダムのある上秋月は、かつて「筑前の小京都」と呼ばれ、江戸時代には秋月藩黒田氏5万石の城下町であった秋月より北東に3kmの地点にある。歴史に彩られた町に建設された江川ダムの人造湖は「上秋月湖」と命名され、2005年（平成17年）には寺内ダムの美奈宜湖と共に甘木市の推薦を受けてダム湖百選にも選ばれている。


title: 日華化学前駅

text: 地元の請願によって開設に至った請願駅である。駅名は命名権を取得した日華化学が社内アンケートを行って決定した。駅名の命名権販売は福井県内で初めてのケースとなった。なお、京福電気鉄道（京福）の時代までは、初代八ツ島駅が現在の日華化学前駅の向い側の現在の住宅地に存在した。えちぜん鉄道に移管される以前に廃止（廃止時期は不明）されており、日華化学前駅の新設とは無関係である。


title: 日華化学前駅

text: 同日開業した八ツ島駅と同様に、将来のLRT化を想定して、コンクリートの基礎を県産木材で嵩上げしたホームが設置された。2016年に福井鉄道への直通運転開始と低床車両導入に伴い、嵩上げ部分を撤去し低床ホームとした。


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤム（英:Bharatanatyam）は、インドのタミル・ナードゥ州を発祥とするインド古典舞踊。インド四大古典舞踊のなかで最も古い伝統を持ち、紀元前1000年頃からヒンドゥー教寺院の儀式で行われていたデーヴァダーシー（巫女）による奉納舞踊だった。バーラタ・ナーティヤムとも表記される。


title: バラタナティヤム

text: 古代に聖仙バラタが書いたとされる演劇書『ナーティヤ・シャーストラ』とナーンディケシュバラによる『アビナヤ・ダルパナ（仕草の鑑）』が、バラタナティヤムの原典だと考えられている。その舞踊形式はサムシュワーラ3世が記したカンナダ語の書物『Manasolalla』でも短く言及されており、古代よりインド南部の寺院や宮廷で盛んに行われていた。バラタナティヤムは、南インドの宗教テーマおよびヒンズー教と総称される（特にシヴァ派、ヴィシュヌ派、シャクティ派の）精神的思想を表現している。


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤムの記述は、西暦2世紀に遡る古代タミル語の叙事詩『シラッパティカーラム』に見らるほか、6-9世紀の寺院彫刻はそれが当時すでに高度に洗練されたパフォーマンスアートだったことを示唆している。古代のタミル・ナードゥ州ではこのダンス形式が流行って、バラタ仙の『ナーティヤ・シャーストラ』など、幾つかの本が法典化されたという。


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤムには様々な種類のバニ（伝統）が含まれている。バラタナティヤム様式では、胴体上部を動かさずに、脚と膝を曲げた姿勢(Aramandi)に独特な足運びを組み合わせたり、手・目・顔の筋肉による仕草を基本とする身振りやサインの洗練された語彙が特徴である。この踊りには音楽と歌手を伴い、一般的に踊りの指導者は、このパフォーマンスアートの演出家兼指揮者(Nattuvanar)として存在する。この踊りは伝統的にヒンズー教書物に由来する神話上の伝説および精神的思想の解釈的な物語形式である。バラタナティヤムの演目には他のインド古典舞踊と同様、ヌリッタ(純粋な踊り）、ヌリッティヤ（ソロの表現的な踊り）、ナーティヤ（集団の演劇的な踊り）が含まれている。


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤムは19世紀の間ずっとヒンズー教寺院だけで行われていた。1910年にイギリス植民政権によって禁止されたが、インド人コミュニティがこの禁止に抗議して20世紀にそのパフォーマンスを寺院の外で展開させた。バラタナティヤムの現代的な舞台演出はインド全土に広まって人気を博し、その手法も多彩になって技術的パフォーマンス、非宗教的思想に基づく純粋な踊り、融合のテーマなどが織り込まれていった。


title: バラタナティヤム

text: SadiraattamまたはThevarattam()としても知られるインド古典舞踊形式のバラタナティヤムは、E・クリシュナ・アイヤーとルクミニー・デーヴィー・アルンデールによるSadirの改名である。このダンス形式に敬意を払い、彼らは1932年のマドラス音楽アカデミーの会合にてSadiraattamを「バラタナティヤム」またはインド舞踊に改名する決議を提案した。


title: バラタナティヤム

text: バラタという語句は"bha"-"ra"-"ta"からなる略号とされる。この見解によれば、bhaは感性や感情(bhava)を、raはメロディや音符の枠組み(raga)を、taはリズム(tala)を表す。"Natya"という用語はサンスクリット語で「踊り」を意味する。したがってこれらの複合語バラタナティヤムは、感性とメロディとリズムを調和させて表現する踊り、という意味である。


title: バラタナティヤム

text: バラタ仙が書いたとされる同書最初の全集は、紀元前200-西暦200年に遡るとされている。この文書はターンダヴァの舞い（シヴァ神）の理論、ラサの理論、バーヴァ（表現、身振り、演技のテクニック、基本的なステップ、立ち姿勢）の理論を説明しており、これらは全てインド古典舞踊の一部である。同書は、踊りと演劇(performance art)が精神的思想と美徳と経典の本質を表現する一形態だと述べている。


title: バラタナティヤム

text: より直接的なバラタナティヤムへの歴史的言及は、タミル語の叙事詩『シラッパティカーラム（西暦2世紀頃）』と『マニメガライ（6世紀頃）』に見られる。前者にはマドハヴィという踊り娘の物語が収録されており、113-159節に彼女の正しいダンス訓練法(Arangatrau Kathai)が説明されている。西暦6世紀から9世紀に遡るカーンチープラム県のシヴァ神殿にある彫刻は、バラタナティヤムが1千年紀半ばまでによく発展したパフォーマンスアートであったことを示唆している


title: バラタナティヤム

text: 一部の植民地時代の学者や現代の著者は、バラタナティヤムは古代デーヴァダーシー文化の生き残りだと主張し、紀元前300-西暦300年に遡る歴史的起源を示唆している。現代の学問は、直接的な文書または考古学的証拠の欠如からこの学説を疑問視している。歴史的な彫刻と文書は踊り娘のほか女性を祀る寺院の何割かを説明描写しているが、植民地時代初期のインド学者が主張したような、遊女や娼婦だとは述べられていない。証拠の検討では、遊女舞踊がタミル地方の16世紀後半または17世紀ナーヤカ朝時代に始まった近代の現象であることが示唆されている。ジェームズ・ロクテフェルトによると、バラタナティヤムは19世紀の間ずっとヒンズー教寺院だけで行われており、寺院外の舞台に現れたのは20世紀に入ってからだった。さらに、タンジャーヴール・マラーター王国の支配者はバラタナティヤムを後押しして献金していた。


title: バラタナティヤム

text: 18世紀に東インド会社がやって来て、19世紀にイギリスの植民地支配を受けたことで、様々なインド古典舞踊様式が嘲笑されたり冷遇され、これらのパフォーマンスアートが衰退した。キリスト教宣教師と英国高官は、インド北部カタックの踊り娘とインド南部バラタナティヤムの踊り娘デーヴァダーシーを「娼婦で、低劣で卑猥な文化で、偶像や司祭への奴隷」という伝統の証拠として提示し、宣教師はこれを止めさせるべきだと要求して、1892年に「舞踊反対運動」を開始した。舞踊反対陣営は、このダンス様式を売春の前線として非難し、復活派は構築された植民地時代の歴史に疑問を呈した。


title: バラタナティヤム

text: 1910年の禁止が、寺院の踊り娘への固定観念および人間性抹殺に対する強力な抗議の引き金となった。タミルの人々は、歴史的で豊かなダンスの伝統が社会改革という言い訳のもと犠牲にされていることを懸念した。弁護士にしてバラタナティヤム舞踊を学んだE・クリシュナ・アイヤーなどの古典芸術復興主義者は文化的差別に疑問を呈し、なぜ娼婦がバラタナティヤムなどのパフォーマンスアートのために何年もの学習と訓練を必要とするのか、それを抹殺することで社会悪をどうやって終わらせることができるのかを尋ねた。アイヤーは国粋主義の容疑で逮捕され、懲役刑に処されたが、彼は自分の刑期を務めている最中も仲間の政治犯にバラタナティヤムを支援するよう説得した。


title: バラタナティヤム

text: イギリス植民地政府はバラタナティヤムと全てのヒンズー教寺院舞踊を抑圧する法律を施行したが、米国ダンサーのエスター・シャーマンなど一部の西洋人が1930年にインドに移住し、インドの古典舞踊を学んでラジーニ・デヴィに改名して、バラタナティヤムやほかの古代舞踊芸術を救い復活させる運動に参加した。


title: バラタナティヤム

text: すでに進行していた20世紀初頭のインド独立運動は、文化的醸成の時期になると自分達の文化を取り戻して歴史を再発見するべく同人民による取り組みに着手した。この文化的・政治的混乱期に、バラタナティヤムは絶滅するどころかヒンズー教寺院の外に拡大し、ルクミニ・デヴィ・アルンデール、バラサラスワティ、ヤミニ・クリシュナムルティといったバラタナティヤムのアーティストによって主流のダンスとして復活した。


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤムは伝統的に、音楽家と歌手を伴ったソロダンサーで構成される団体パフォーマンスアートである。 曲譜、声楽、舞の動作の背後にある理論は、古代の『ナーティヤ・シャーストラ』や『アビナヤ・ダルパナ』など様々なサンスクリット語やタミル語の文書に遡る。


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤムにおけるソロアーティスト(ekaharya) は、宝石をちりばめた極彩色のサリを身にまとい、インド古典音楽に合わせてダンスを披露する。彼らの手や顔の仕草は、ヒンドゥー教聖典のヴェーダやマハーバーラタ、ラーマーヤナ、プラーナほか歴史演劇の書物から派生した伝説や精神的思想や宗教祈祷を語る、体系化されたボディーランゲージである。ダンサーは、ターン動作や特定の体の動作を行なって、物語の区切りを強調したり劇中や伝説における別人物の登場をダンスを通じて演じている(Abhinaya)。足運び、ボディーランゲージ、姿勢、曲譜、声楽の調子、美学、衣装が統合されて、土台となる書物を表現し伝達する。


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤムのアランゲトラムとは、インド古典舞踊における若年ダンサーの正式な初期訓練完了を意味するソロデビュー公演である。この語は「初舞台を踏む」などと訳される。この公演はダンサーがバラタナティヤムを習い始めてから10-12年後に行われるが、より重要なのは、指導者がこの生徒ならソロ公演を迎えられると確信した時点で実施される点である。このソロデビューはインド古典舞踊において「成人」のお祝いと同義である。アランゲトラムは、生徒と指導者による長年の努力の集大成であり、ダンサーが長年にわたって培った献身と技能を披露する機会である。このデビューを通して、ダンサーは一連の踊りを披露する。ダンサーは、約3時間のソロダンスを行うために自身の集中力とスタミナを構築する必要がある。踊りはそれぞれ、インド文化やインド古典舞踊で評価されているヒンドゥー教の様々な側面を象徴している。


title: バラタナティヤム

text: アランゲトラム公演は、典型的にプシュパンジャリと呼ばれる舞踊から始まり、この語は「献花」と訳される。この踊りで、演者は敬意の証しとしてヒンズー教の神々、指導者、そして観客に花と挨拶を捧げる。踊りの出だしは祈願を象徴しており、ここからダンサーは残りの公演を始めていく 。


title: バラタナティヤム

text: 公演は、アラリップと呼ばれるリズミカルな祈り(vandana)から始めることもできる。神々や女神たち、指導者、集まった演者隊からの祝福に対する感謝と祝福の祈りを兼ね備えた純粋な舞踊である。またメロディーのない予備的なウォーミングアップの踊りとして機能し、ダンサーが自分の体を緩め、気が散るものから離れて、一心不乱に焦点に向かえるようにしている。


title: バラタナティヤム

text: 公演の次なる段階はアラリップの動きにメロディーが追加されたもので、これはジャティスワラム(Jatiswaram)と呼ばれる。踊りは予備的な技術パフォーマンス(ヌリッタ)のまま、形式は純粋で文章を表現することはない。任意のカルナータカ音楽のメロディに合わせてドラムが叩かれる。それらが一連のビートのリズム(Korvai)を奏で、音楽とリズムと動作の一体化を観客に提示する。


title: バラタナティヤム

text: 公演の流れとしてはその後シャブダム(Shabdam)が追加され、訳すと「表現された文章」である。これは表現が導入されるマーガムの最初の項目である。ソロダンサーと歌手と音楽隊は、作品のこの段階で言葉と意味を伴う短い構成を雰囲気を込めて提示する。


title: バラタナティヤム

text: 公演はその後ヴァルナム(Varnam)の段階に入っていく。これは公演における秘儀の核心部分が来たことを表す。最も長い箇所でありヌリッティヤである。伝統的なヴァルナムは30-45分、時には1時間に及ぶ。ヴァルナムは即興で時間枠も幅広く、経験豊富なダンサーは望ましい長さにヴァルナムを延ばすことができる。演者は劇や主題の構成を提示し、全ての動作を披露し、音楽と調和しつつ、体系化された身振りや脚運びを通して物語を静かに伝える。ダンサーは、2つの速度で韻文を表現するなど、複雑な動作を演じる。ダンサーの手と体は、愛と憧憬であったり善悪の戦いなどの物語を伝え、音楽家は適切な雰囲気を醸した曲調でそれらを包み込む。


title: バラタナティヤム

text: 次がパダム(Padam)である。これは、厳粛な精神的メッセージや献身的な宗教的帰依者（バクティ）の純真さ・敬虔さの表現(abhinaya)段階である。音楽は軽快で、唱和は親密で、踊りは感情的である。振り付けはラサ（感情的な味つけ）と雰囲気を表現しようしており、この独演ではキールタナム（献身の表現）やジャバリ（神の愛の表現）ほかの構成が含まれる場合もある。


title: バラタナティヤム

text: 公演の流れは、最高潮のティラーナで終わる。ヌリッティヤ部分を完了して、その動作は表現力豊かな寺院の舞踊を出てヌリッタ様式に戻り、ここでは一連の純粋な動作と音楽がリズミカルに演奏される。これをもって公演が終了する


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤムの全体的な流れは、かくして「単なる拍子から、次にメロディと拍子、続いて音楽と意味と拍子。ヴァルナムの中核部分でその拡張がある。その後は拍子のない音楽と意味。[中略]最後に拍子の無い歌」という流れであり、「我々はこの芸術の中で最も素晴らしい完全性と対称性を見ることになる」と、バラサラスワティは述べている。


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤムのダンサーの服装は、タミル・ヒンドゥー教の花嫁衣装に似ている。それは主に暖色のラメが付いている華麗な色の体形に合ったサリで構成されている。サリは、特別に縫い付けられたの生地でできており、膝を曲げたり足捌きを演技する際に、前に倒れて扇子のように開く。サリは特別な方法で着用されており、背中に沿って上向きに包まれ、片肩越しにボディラインに密着しており、その端は宝石のベルトによって腰で留められている。


title: バラタナティヤム

text: ダンサーは典型的に自分の耳、鼻、首、頭髪の輪郭を宝石で飾っている。顔には伝統的な化粧を施しており、目は独特のアイシャドー()によって縁取りされ、観客が目の表情を見やすいようにしている。髪は伝統的な手法で結われており、生花の冠 が編み込まれることも多い。また足首には、小さな鈴が幾つも付随した革製アンクレット(ghungroo)を1つ以上身に着けている。


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤムの伴奏は南インドのカルナータカ様式で、栄唱や唱和も同様である。声楽者はナッツーヴァナー(nattuvanar)と呼ばれ、典型的には演奏全体の指揮者でもあり、踊りの指導者だったりシンバルほかの楽器を演奏している場合もある 。バラタナティヤムで吟唱される詩や文章は、タミル語・テルグ語・カンナダ語・サンスクリット語である。


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤムは、全てのインド古典舞踊と同様、その身振り（アビナヤ）と目標には象徴主義が浸透している。アビナヤの根幹は『ナーティヤ・シャーストラ』の文章に見られ、同書は演劇を観客に美的な喜びを喚起するもので、物語を伝える演者の芸術を通して各個人を官能的な内面の状態へと繋げたり送り込みやすくするもの、と定義している。同書の論じるパフォーマンスアートとは、演者と観客をアビナヤを通して繋ぐことであり、すなわち身体-発話-心と情景とを当てはめる事で、歌や音楽を通して演者が観客に情報伝達することである。この古代サンスクリット語文書における演劇とは、かくして人生のあらゆる側面を称賛し、喜びに満ちた意識状態を与えることに従事する芸術だとされている。


title: バラタナティヤム

text: （インド古典舞踊における）象徴を介した伝達とは、表現力豊かな仕草とパントマイムが音楽に組み込まれた形式である。仕草と表情は、土台となる物語の感情的な度合いや雰囲気を伝える 。踊りに関するヒンズー教文書では、ダンサーは演技における以下４つの側面に注意を払うことで精神的思想を表現できるようになる。


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤムで使用される仕草は、ハスタまたはムードラと呼ばれている。これらの象徴は、片手の仕草(asamyuta hastas)と両手の仕草(samyuta hastas)そして舞踊での手の仕草(nrtta hastas)の3種類がある。これらの仕草は予備演技ヌリッタで提示される。バラタナティヤムのヌリッティヤ段階になると、特定の順番に組み込まれたこれらの象徴が、表情やアビナヤほかの側面を通して意味や感情を持つ文章になる。基本的な立ち姿はアライマンディ(Araimandi)と呼ばれる。


title: バラタナティヤム

text: バラタナティヤムには、現代ヨガに見られる弓のポーズ（ダヌーラーサナ）や踊るシヴァのポーズ（ナタラージャ・アーサナ）を含む最低でも20のアーサナが見られる。古典寺院舞踊の108 あるカラナは、寺院の彫像にて表されている。そこには踊りにヨガのアーサナを活用した寺院の踊り娘デーヴァダーシーが描かれている。また、バラタナティヤムがバクティヨガの一形態だとする説もある。しかし、ナタラージャ・アーサナは中世ハタ・ヨーガの文書には見られない。これは20世紀初頭にクリシュナマチャリヤ（近代ヨガの父と言われる人物）によって現代ヨガに導入された様々なアーサナの一つである


title: バラタナティヤム

text: 1947年にイギリス統治からインドが独立した後、バラタナティヤムは急速に拡大した。現在ではインドで最も人気のあるインド古典舞踊であり、在外インド人コミュニティで高い支持を得ており、多くの外国人からインド舞踊の代名詞だと見なされている。 20世紀後半に、西洋におけるバレエのようにバラタナティヤムがインド舞踊の伝統になった。


title: バラタナティヤム

text: 英国政府がバラタナティヤムの伝統を禁止しようとした際も、それは継続され、ヒンドゥー教寺院の外や宗教的思想の外に移ることで復興した。 しかしインド独立後は、バラタナティヤムの歴史（古代の伝統や祈祷儀式）やダンスの精神的表現部分への関心が高まってその復活が起きている。現代のバラタナティヤムにおける多くの革新と発展は、疑似宗教的なものだと述べる学識者もいる 。今ではインドの主要都市にバラタナティヤムの授業を行う学校が多数あり、これらの都市では毎年数百ものショーが開催されている。ニューデリーでは、2018年に日本人少女の富安カナメが11歳で異例のプロデビューを果たし、ニュースとなった。


title: バラタナティヤム

text: インド以外だと、バラタナティヤムは米国・欧州・カナダ・オーストラリア・湾岸諸国・スリランカ・マレーシア・シンガポールの学術機関で注目され研究されている。多くの国の在外インド人コミュニティおよび在外タミル人コミュニティにとって、それは社会生活とコミュニティの絆の源であり手段である。現代のバラタナティヤムの振り付けには、男女両方のダンサーが含まれる。


title: 顔之推

text: 南朝梁の鎮西府諮議参軍の顔協の子として生まれた。顔氏は、顔之推の九世の祖にあたる顔含のときに江南に渡って、代々『周礼』や『春秋左氏伝』に通じていた。顔之推も、老荘をきらって儒学を好み、学識にすぐれ、文藻に富んだ。南朝梁の湘東王蕭繹の下で左常侍・鎮西墨曹参軍に任じられた。官にあっては酒を嗜み、放縦な生活を営んだ。郢州で掌管記をつとめていたが、侯景の乱で郢州が陥落すると、捕らえられて建康に送られた。乱が平定されると、江陵に帰った。蕭繹が帝位につくと、顔之推は散騎侍郎となった。554年、西魏が江陵を攻め落とすと、顔之推は捕らえられ、李顕慶に庇護されて弘農にうつった。しかし黄河の氾濫に乗じて家族とともに北斉に亡命した。文宣帝に気に入られて奉朝請となり、帝の側近として仕えた。中書舎人・趙州功曹参軍・司徒録事参軍などを歴任し、黄門侍郎となった。北周が北斉を滅ぼすと、のちに御史上士として召された。隋が北周を滅ぼすと、太子の楊勇に召されて文学となったが、まもなく病没した。


title: 顔之推

text: 『顔氏家訓』は、自らの経験に基づき、子孫に対して学問の重要性を説いた著作である。6世紀の中国社会の様相が南北ともに記され、その点からの貴重な証言になっている。中国古典で「家訓」といえば、この『顔氏家訓』を指すくらい有名である。子女の幼児期からの教育方法・再婚の場合の注意点・親の子に対する愛情のかけ方など現代に通じる部分も少なくない。


title: 激突!あごはずしショー

text: ニッポン放送は、1987年の週末ナイターオフ枠にてタモリのナイターオフ枠のレギュラー番組として放送されていた『だんとつタモリ おもしろ大放送!』の以降の時間枠を、公開オーディション番組として編成する事となった。番組構成は、予選オーディションを勝ち抜いてきた素人、芸人が自分のネタを観客や審査員の前で披露し、それが面白くないと感じた審査員は手を上げ、審査員全員が手を上げるか持ち時間いっぱいまでネタを披露できるゴングショー形式の公開オーディションコーナーを柱としており、優勝賞品はニッポン放送の番組のレギュラー獲得だった。


title: 激突!あごはずしショー

text: 番組は基本的に公開生放送形式を採用しており、リスナー観覧も事前のハガキ抽選では無く、当日の先着順で観覧が可能で渋谷109スタジオをメインにニッポン放送有楽町旧社屋のラジオハウス銀河（現社屋ではイマジンスタジオに改称）にて放送していた。


title: 激突!あごはずしショー

text: 電話帳から任意に選んだ家庭に電話して番組を聞いており「激突」に対して「あごはずしショー」と合い言葉を言えたら賞金100万円をプレゼントするという企画もやっていた。当然のようにプレゼントされることはなかった。


title: 激突!あごはずしショー

text: 1987年12月に、当時三遊亭楽太郎（後の6代目三遊亭円楽）の弟子であった落語家の三遊亭楽大が構成作家である石田章洋から頼まれ、実質的な人数合わせのサクラとして番組のオーディションに参加。しかし楽大は当時はまだ二つ目の身分であったため、ディレクターの安岡喜郎が落語家とバレないよう「伊集院光」と命名し、元ギャグオペラ歌手というふれ込みで参加し公開オーディションで優勝。『山口良一のそれゆけ!土曜日行進曲』のレギュラーを獲得した。


title: 激突!あごはずしショー

text: 当時のラジオ番組のパーソナリティは顔を出す事が少なく、架空の経歴を盛りながら番組に出演した結果、伊集院光としての評価が業界内外から上がってきていたが、その正体のカミングアウトを許されずそのままニッポン放送の番組出演し続ける事となった。


title: 激突!あごはずしショー

text: 伊集院が「審査員の方、この問題が分かったら手を上げてください」というネタを披露した所、本当に審査員全員が手を上げてしまい、あっという間にネタ見せが終了したことがある。ダイハツ・リーザを商品としたグランドチャンピオン大会においても優勝している。


title: 激突!あごはずしショー

text: 伊集院を含むグランドチャンピオン大会上位二組は大阪一泊二日旅行を獲得したが、それは翌週に心斎橋筋2丁目劇場で開催される大阪大会に出場するためだった。大阪大会でのゲスト審査員は、当時初の看板番組『4時ですよ～だ』でブレイクしたダウンタウンで、松本人志からは「最後の人（伊集院）ね、最後の人はほんとになんかお金になりそうでしたね」と評された。


title: 湯らり鉄道 女子ふたり旅

text: 女性ふたり組が鉄道に乗って、日本全国の温泉地を巡る旅番組。制作局であるBSスカパー!のほか、鉄道チャンネル、EXスポーツ&バラエティでも放送。BSスカパー!版を基準として鉄道チャンネル版は鉄道シーンに時間を多く割き、EXスポーツ版は温泉シーンが多くなるなど、それぞれ編集が異なり、それぞれタイトル末尾に「〜BSスカパー!ver.〜」などが付く。


title: スナホリガニ科

text: クダヒゲガニ科 ' と近縁で、それらとともに通常、スナホリガニ上科 ' に加えられる。スナホリガニ科は3つの属 Emerita属 ', スナホリガニ属 ', Mastigochirus属 " からなる。これらは砂に潜り、北極と南極を除く世界中で見られる。


title: スナホリガニ科

text: 日本沿岸では、すべてスナホリガニ属に属する3種、スナホリガニ ' ( & , 1846)・ハマスナホリガニ ' (Miers, 1878)・ミナミスナホリガニ "" (, 1787) が記録されている。


title: Broadcast Markup Language

text: 地上デジタル放送の場合、Aプロファイル、B プロファイル、C プロファイルと3種類のプロファイルがあり、A プロファイルは固定型テレビ用のデータ放送。C プロファイルはワンセグ向け放送用のデータ放送規格として規格化されている。B プロファイルは移動受信向けのデータ放送規格だが、規格化は未定となっている。


title: Broadcast Markup Language

text: BMLは通常、BMLの仕様（ARIB STD-B24）によってサブセット化されたXHTML（これをBML文書と呼ぶ）とJavaScriptを標準化したECMAScript、PNG（静止画及び動画:MNGに対応。8bit index colorのみ）、JPEG（プロファイルはARIB STD-B24で規定される）、MPEG(MPEG1,MPEG2)、MPEG Audio、バイナリーテーブル（ECMAScript上でスキーマを定義してES上から抽出できるデータセットの一種）のセットによって構成される（これをマルチメディアコンテンツと呼び、構成要素をモノメディアと呼ぶ）。ECMAScriptによりDHTML的な動的コンテンツ作成が可能である。さらにイベントと呼ばれるメカニズムによりES(Elementary Stream)上の変化を検出し、放送局側からコンテンツに動きを与える事が出来る。例えば、相撲の中継において勝敗表をテレビ局側から送出システムに入力すると直ちに受信機にイベントが発生し、ECMAScriptによってBML文書のDOMツリー上のデータを書き換える事でリアルタイムに情報を反映する事が出来る（これらのイベントドリブン的なデータ伝送にはもっぱらバイナリーテーブルが使われる）。この他、ECMAScriptには受信機側から電話回線（BASIC手順）・LAN(TCP/IP)によって放送局側へデータを伝達する機構（双方向機能/双方向通信機能）がある。こちらはプライバシーの問題や費用が視聴者・局側両方に発生する事から、それほど普及していない。B-XMLは、よりXMLとしての使い方を追求したARIB STD-B24で規定される異なる仕様だが、現在運用されていない。


title: Broadcast Markup Language

text: BMLにはいくつかのセキュリティが施されている。これはECMAScriptによって受信機から個人情報等を読み取る事が可能である事、双方向通信によって読み出した個人情報等を第三者に送りつける事が可能である為である。まず第一のセキュリティは放送設備によって実現している。許可されない者が許可されていないコンテンツを送らない様に保護している。しかしながらこれは放送局のセキュリティポリシーによって実現している為完全ではない。第二のセキュリティは放送局識別情報によって行われる。ある放送波によって書き込まれた情報は、他の放送波によって送りつけられたECMAScriptから読み取る事が出来ない。これにより他局の情報を回収するといった行為が禁止される。第三のセキュリティはB-CASカードによって実現している。B-CASカードに書き込まれるデータは暗号化される。したがって復号鍵が無い状態でデータを読み込む事は出来ない。より強固なセキュリティの提案もあったが、むしろ重要な情報を受信機にむやみに書き込まないというポリシーの方が現実的であった為、現在受信機に保存されている個人情報等は必要最小限にとどめ、デジタル放送初期にみられた完全な個人情報の記録は、ポリシー制定合意に伴い削除された。なお、受信機に使われるメモリはフラッシュメモリが使われておりウェアレベリングによってデータ書き込み先の分散が行われている。その為、ECMAScript上から削除されても、物理的には記録が残っている可能性がある。その為、受信機には、個人情報が保存されている可能性がある注意書きが添えられている。


title: Broadcast Markup Language

text: BMLではJIS X 0208の空き領域に独自の漢字や記号類を追加した文字集合を使用する。エンコーディングはBML宣言で宣言される。ワンセグのデータ放送ではShift_JISエンコーディングが採用されている。


title: Broadcast Markup Language

text: ARIB STD-B24の定めには、BMLブラウザのバージョンを判定する方法は定義されていない。しかしながら、受信機の世代によって対応するSTD-B24の版が異なり、実装に差異が存在する。またメーカーによってBMLブラウザやECMAScriptエンジンのミドルウエア製造元が異なり、たとえばソニーと松下ではかなり大きな実装の差が見受けられる。そこで受信機メーカーはARIBに無断でBMLブラウザの製造元とバージョンを判別する方法を定義した。それは受信機メモリの残り容量を返す関数が実装上無意味なのを利用して、残り容量を取得する関数を呼び出すと、受信機メーカー・受信機の製造日・BMLブラウザのバージョン・ECMAScriptエンジンのバージョンを示すマジックナンバーが返されるようにした。BMLコンテンツはこのマジックナンバーを判別することにより、受信機によって異なる振る舞いを回避し、すべての受信機で同じように振舞うコンテンツの製作を可能にしている。しかしながらこの実装はARIBの標準化委員会の意向を無視し、受信機メーカー側が勝手に結託してデファクトスタンダードを作った事から、標準化委員会の間ではこれを問題視する委員もいる。


title: ロイヤルティ諸島

text: ロイヤルティ諸島（）またはロワイヨテ諸島（）及びプロヴァンス・デ・ジル・ロイヤルティ（）、ロワイヨテ諸島州（デ・ジル・ロイヤリティ州、離島州とも）は、南太平洋にある諸島であり、フランス領ニューカレドニアを構成する3つのプロヴァンス（州）のひとつである。地理的区分と行政区分が異なる。


title: ロイヤルティ諸島

text: ロワイヨテとは、18世紀に同諸島を発見したイギリス人商人が英語で命名した「ロイヤルティ」を、仏語訳したものである。ロイヤルティ（Loyalty）という名は、1789年から1790年の南太平洋交易の航海でこの島に到達し「発見」したロンドンを本拠とする船、ロイヤルティ（ロイヤリスト Loyalist とも）に由来するとされる。


title: ロイヤルティ諸島

text: 行政的プロヴァンスとしてのロイヤルティ州は、リフー島とティガ島、周辺の小島を含めたリフー（）、マレ島を中心としたマレ（）、ウベア島を中心としたウベア（）の3つのコミューンから構成され、ウォルポール島は行政区分としてはヌーメアを首都とするプロヴァンス・シュドのコミューン・イル＝デ＝パンに属している。


title: 斉藤和夫

text: 法政大学から日本サッカーリーグ(JSL)の三菱重工（現-浦和レッドダイヤモンズ）に入団、JSLでは通算248試合出場3得点を記録、ベストイレブンにも3度輝いた。日本代表では国際Aマッチ32試合出場の記録を残した。


title: 斉藤和夫

text: 1989年、三菱がJSL2部に降格すると監督に就任、圧倒的な強さを見せて優勝、1年で1部復帰を果たした。1992年に監督を退任すると三菱から名前の変わった浦和レッドダイヤモンズのコーチ、ジェフ市原のコーチを歴任した。


title: 斉藤和夫

text: その後は浦和のフロントとなり2000年、J2に降格した浦和の監督に就任。ぶっちぎりでのJ1復帰を期待されたが、開幕ダッシュにこそ成功したもののその後は思うように勝てず、特に昇格のライバルのコンサドーレ札幌には4度の対戦で1分3敗と1度も勝てなかった。それでも辛うじて昇格圏内の2位は確保していたが、10月1日、アウェーでのアルビレックス新潟戦に2-4で敗れ、3位の大分トリニータに迫られると横山謙三が総監督に就任することとなり監督の肩書はそのままに指揮権を返上した（実質的にはコーチ降格）。結果として、浦和は1年でのJ1復帰に成功したが、斉藤への評価は低いものとなった。


title: 斉藤和夫

text: 2000年シーズン終了後、斉藤は浦和を退団。その後、ジェフユナイテッド市原（現・千葉）に再び招かれ、同クラブのアマチュアチームの監督に就任し、千葉県リーグ1部優勝と関東リーグ昇格に導いた。2005年には三菱養和クラブの監督となり、ユース（高校生）年代の選手育成に努めている。斉藤の指導下で三菱養和クラブは2009年の高円宮杯第20回全日本ユースサッカー選手権 (U-18)大会で3位に入り（準決勝進出）、Jリーグクラブの下部組織ではない、いわゆる「街クラブ」としては同大会での最高成績へと導いた。


title: 斉藤和夫

text: 2010年からはJ2に降格したジェフユナイテッド千葉のヘッドコーチに就任した が、1年でのJ1昇格に失敗し、2011年からは同クラブのスカウトを務めている。2014年6月、鈴木淳監督の解任に伴い関塚隆が新監督に就任するまで監督代行を務めた。


title: クロキツネザル

text: 以前は亜種として"Eulemur macaco flavifrons"が含まれていた。亜種"E. m. flavifrons"は、独立種アオメクロキツネザル"Eulemur flavifrons"として分割する説が有力とされる。


title: ブレイクスルー (クイーンの曲)

text: 「ブレイクスルー」 (Breakthru) は、イギリスのロックバンド、クイーンによる楽曲である。クレジットはクイーンとなっており、アルバム『ザ・ミラクル』から1989年6月にリリースされた。このシングルは、イギリスでは7位に達し、オランダやアイルランドでは6位を獲得したが、アメリカではチャート入りしなかった。この曲は、メンバーらが高速で走る蒸気機関車に牽引されたオープンカーで演奏しているビデオで知られている。


title: ブレイクスルー (クイーンの曲)

text: この曲は、冒頭の約30秒間のスローヴォーカルハーモニーのパートとそれ以降のアップテンポのパートに大別される。前半はフレディ・マーキュリー作。このパートは単独で『A New Life Is Born』と呼ばれるデモトラックが残っている。この後、ロジャー・テイラーが書いたテンポの速いロックに変わる。


title: ブレイクスルー (クイーンの曲)

text: また、他バージョンとしてextendedと呼ばれるバージョンなどがある。。1989年に行われた「クイーン・フォー・アン・アワー」のインタビューでは、フレディが2つの曲のアイディアをひとまとめにして最終的なトラックを作成したいい例であると述べている。また、彼は約30あったトラックの中から選び出していたとコメントしている。


title: ブレイクスルー (クイーンの曲)

text: シングルは、ほとんどの国では、7インチ及び12インチのレコード、5インチのCD、カセットテープでパーロフォンのレーベルで1989年に発売された。アメリカでは、レーベルはキャピトル。B面は、『スティーリン』が収録されており、これは『ブレイクスルー』やイギリスの12"レコードにのみ入っている。他の12"レコードや5" CDは、『ブレイクスルー』の2つのバージョンと『スティーリン』を収録している。カバーには、メンバーの4人の目を組み合わせた編集写真が使われている。この写真は、ほとんどのカバーで使われている。


title: ブレイクスルー (クイーンの曲)

text: この曲は、アルバム『ザ・ミラクル』、『グレイテスト・ヒッツII』、『クイーン・プラチナム・コレクション』、『ボックス・オブ・トリックス』、『グレイテスト・ビデオ・ヒッツ2』(disc 1)、『グレイテスト・フリックスII』(VHS)、『』(1989年にエレクトロニック・アーツが出したエレクトロニック・ビデオゲーム) に収録されている。


title: ブレイクスルー (クイーンの曲)

text: この曲のビデオは、イングランド、ケンブリッジシャーのピーターバラ近くにあるニーン・バレー鉄道を2日間に渡って貸切り、撮影された。メンバーは、夏の暑い天候ではあったがこれがスタジオワークの良いリフレッシュになったとインタビューで語っている。特に自身のスキャンダルについてのマスコミの追及の渦中にあったブライアン・メイとAIDSのために健康状態を損ないつつあったフレディの気分を高めるのを助けたという。クリップではオックスフォードシャーのディドコット鉄道センターから蒸気機関車No.3822をレンタルし使用している。メンバーはこの列車を「ミラクル・エクスプレス」と名付け、この名前を大きな赤い文字で機関車の側面に書いている。ビデオで列車を使うアイディアは、ロジャー・テイラーのもので、歌のテンポの速いリズムから着想している。映像はロジャーの当時のガールフレンド、デビー・レングが黒いマスクを目のまわりにつけて登場し、列車の線路の上を起き上がり、歩いている場面から始まる。そして石橋のアーチの下のトンネルにレンガ壁に似せてペンキを塗られた発泡スチロールの壁を突き破る列車の場面と同時にアップテンポのパートが始まる。メンバーは、列車が壁を突き破る前に気圧によって壁が壊れ始めていたことに不満を漏らしていたという。クリップの残りのほとんどでは、機関車が牽引するオープンカーの上でメンバーが演奏している映像が流れる。ブライアン、ジョン、ロジャーは、各々担当楽器を演奏しており、フレディはオープンカーの上を歩き回りながら、トレードマークであるスタンドマイクを持って歌っている。デビーは、アップテンポパートでもいくつかのシーンに登場している。列車は、30から60 mphの速度で走っていた（インタビューで述べられている）といわれ、メンバーは、自身に対して200万ポンドの保険をかけていたという。また、この映像に30万ポンドのコストを投じている。


title: オンシツコナジラミ

text: オンシツコナジラミ（学名:"Trialeurodes vaporariorum"）は温帯域に生息する、コナジラミ科に属する昆虫である。多くの野菜、果物、花卉の害虫であり、ビニールハウスや温室の中でよくみられ、北米・中南米が原産だが日本にも移入分布し農作物に被害をもたらしている。


title: オンシツコナジラミ

text: 原産地はアメリカ大陸であるが観葉植物や苗、花卉などに混入して移入し、現在では世界中に分布している。日本では1974年に広島県で初記録された。現在では日本全国に分布しており、日本生態学会の定めた日本の侵略的外来種ワースト100に含まれている。


title: オンシツコナジラミ

text: 成虫は体長1mmから2mmで、体は黄色みがかり、4枚の翅はワックス様の物質で覆われている。葉に止まる際には翅を葉の表面とほぼ平行にして止まる。一方形態のよく似たシルバーリーフコナジラミ("Bemisia argentifolii")は葉に対し翅を45度以上立てて止まるため、この点で両者を識別することが可能である。


title: オンシツコナジラミ

text: メスは羽化してから24時間以内で交尾を行うことができ、卵を葉の裏に産みつける。卵は薄い黄色で孵化の前に灰色になる。孵化したばかりの一齢幼虫は幼虫の中で唯一移動できる段階であり、葉上を歩行する。2齢幼虫以降、一般に「蛹」と呼ばれる4齢幼虫までは固着生活を送る。なお、カメムシ目の昆虫は不完全変態であるため4齢幼虫は厳密な、生物学的な意味の蛹ではない。本種のいわゆる蛹は体長0.7mmから1.0mm、幅0.5mmから0.7mmで、全体に厚みがあり淡黄色で蛹殻には剛毛がみられる。近縁のタバココナジラミ("Bemisia tabaci")の蛹ではこの剛毛がみられない。発生は秋に多く、野外では一年に3回から4回、温室内では一年に10回以上発生する。


title: オンシツコナジラミ

text: 本種は卵と蛹以外の全ての成長段階において、茎に口の針を突き刺して師管液を吸い取ることで植物を直接加害する。またこの採餌の副産物として、「甘露」と呼ばれる排泄物を産み出すが、茎や葉に付着した甘露はスス病菌の繁殖の原因となる。加えて、吸汁時にはいくつかのウイルスを媒介することが知られている。本種に寄生されるのは主にキュウリやジャガイモ、トマトなどの野菜が中心だが、その他にも作物でないものも含め多くの植物が寄生される。


title: オンシツコナジラミ

text: 農薬による対策のほか、本種の天敵のオンシツツヤコバチ("Encarsia formosa")を導入するという生物的防除も行われている。ハウスへの侵入から被害の拡大する害虫であるため、ハウスの密閉やハウス内外の除草なども対策として行われる。黄色に誘因される性質、紫外線除去フィルム下への侵入を嫌う性質があり、これらを利用して発生を抑制することができる。