title: 源順子

text: しかし、『大和物語』98段の内容から上記の説を否定する見解もある。『大和物語』では、実頼の母の菅原の君、すなわち順子が没し、その服喪があけたころに、宇多法皇の仲介によって、忠平に禁色勅許が下されたことが記されている。順子の没年を延長3年とする説では、このエピソードも延長3〜4年のことと解釈するが、その時、忠平は既に正二位左大臣であり、禁色勅許（非参議の四位以下を対象とする）を受けるにはふさわしくない。このことから、延長2年に五十賀を行ない、延長3年に没した人物は、忠平のもう1人の室源昭子（源能有の娘）であり、順子の没年は、実頼生年の昌泰3年以降、忠平が参議に還任し禁色勅許の対象から外れる延喜8年までの間と想定するべきであるという見解である。『後撰和歌集』収載の忠平の和歌の詞書に「七月ばかりに、左大臣のはは身まかりにける時」とあることも、延長3年4月没説を採らない傍証となる。この見解に従えば、宇多天皇との年齢差は不明となり、宇多皇女という史料を疑う必要はなくなる。また、忠平の子女のうち、順子所生と判明するのは実頼のみであり、母の明らかな実頼の弟妹が昭子所生であることとも矛盾しない。


title: 化物語 ポータブル

text: テーマソングにはアニメ『化物語』のエンディングテーマであるsupercellの「君の知らない物語」が使用されている。BGMは基本的にゲームオリジナルだが「カスタムサウンドトラック」機能があり、メモリースティック内のmp3形式の音楽をゲーム内で流すことができる。


title: 千田正

text: 1920年（大正9年）、早稲田大学商学部に入学。簿記など商業の基礎を仙商で習得済みの千田は柔道やホッケー、ボードなどに打ち込んだ。早大アイスホッケー部を創設させたのは千田である。アイスホッケーは慶應の独壇場だったが、千田が早慶戦を企画し、見事慶應を破った。千田はマネージャーだった。弁論が得意な千田は早大雄弁会にも籍を置いた。当時の弁論仲間には、浅沼稲次郎、三宅正一、平野力三らがいた。大学の講堂の建設資金集めを目的に岩手を遊説したこともあった。郷土に戻れば若者たちを集め話をした。


title: EDBeta

text: 発表時に流された映像は、水平解像度500本を表示できているテストパターンの他、風景映像などを撮影したものだった。実際に商品を発売するまではそれから約半年後の9月であり、S-VHSが発売されてから5ヶ月が経過していた。


title: 化物語 ポータブル

text: 会話の支配ゲージが画面の上方に表示されている。プレイヤーは1ターンごとに3つ表示されるセリフから一つを選び、「口撃」（こうげき）することで支配ゲージを右に動かす。一定時間が経過すると時間切れになり自動的にセリフが決定されて相手のターンになる。敵のターンでは敵の口撃が行われ、支配ゲージは左に動かされる。これを交互にくりかえし、相手の側まで押し切ると勝利、逆に自分の側に押し切られると敗北となる。1試合につき30ずつのセリフが使用できるが、両者の使用できるセリフが尽きると、支配ゲージの状態が判定され勝敗が決まる。


title: 千田正

text: 早大を卒業した翌年の1926年（大正15年）、千田は「世界を舞台に何かを吸収したい」と米国ハイドルバーグ大学に留学。1年後コロンビア大学に留学し経済学を専攻。さらに2年後には英国に渡りケンブリッジ大学に入学するが気風が合わず、1週間後にロンドン大学に入り直している。柔道5段の千田は、マンション管理人のロシア人に柔道を教え、地域では、けんか師と呼ばれた。


title: EDBeta

text: メタルテープの採用はこれまでのベータテープで使われた酸化鉄の磁性体と比べ磁気特性が大きく違い（単純比較で約4倍と言われていた）互換性を捨てるような行為であり、これまでの互換性をある程度保ったS-VHSとの差別化となっている。これは先に発売されていた放送業務用のベータカムSPですでにメタルテープを採用していたため、新規開発を大きくすることなくわずか2ヶ月で開発発表が可能となった。


title: 化物語 ポータブル

text: 会話劇で使うセリフを編集するモード。「語録」は1人のキャラクターにつき3種類まで持てる。ひとつの語録には30のセリフをセットできる。どのセリフがどのキャラクターに有効かといったことや口撃力やテンションの上昇量なども確認できる。語録の自動生成機能があり、口撃力重視、連撃重視などの特定の条件を指定して語録を作成することも可能。なお、使用できるセリフは特定の条件を満たすごとに増えてゆく。


title: 千田正

text: 千田は留学経験を糧に実業家を目指した。東洋一とされた帝国ホテルに対抗するホテル建設計画を打ち立てたが失敗。翌年、損害保険会社の大成火災海上に勤務。だが、もみ上げを長くし銀座で飲んでは暴れ、上司とも衝突。わずか2年で退職した。その後一流として名高い三省堂などに匹敵する書店をと、33歳で芸文館書房を設立した。当時は珍しい、若い女性を販売員として採用したのも千田のアイデアだった。ところが半年もたたずに経営が悪化。軍需軍資となる珪石を掘り当てようと鉱脈を探したり、御影石を掘る事業を試みたが、これもうまくいかなかった。


title: EDBeta

text: 全てのビデオデッキで、当時充実してきたBSチューナーを搭載しておらず、アナログ地上波のチューナーのみとなっている。EDベータだけではなく、ノーマルのベータ及びハイバンドベータ記録が可能。ハイファイ対応。ただしβⅠsおよびSHBでの録画機能は搭載されていない（再生は可能）。テープ挿入口に、正式名称である「Extended Definition Beta」の記載と、サイドウッドとシューがつくというデザイン面での統一が図られている。それまでのソニーのベータ機種と違い、特殊再生が全て8ビットデジタル処理となった。なお、型番千番台が奇数の機種はボディカラーがブラック、偶数の機種はシルバーである。


title: 千田正

text: 1938年（昭和13年）、こうした事業でほとんどの財産をなくし、40歳の千田は傷心のまま心機一転、新天地を求め上海に渡る。森友貿易株式会社へ入り上海支店長を勤め、この頃から運が向いてきた。別の貿易会社である上海豊和洋行を設立したり、国策会社である中支那振興株式会社では参事（ポスト）として迎えられた。実業家時代の千田はキリンビールの輸入販売権を獲得するなど業績を上げた。一方で上海岩手県人会にもよく顔を出した。上海の貿易商と呼ばれた千田の活躍ぶりを物語る逸話がある。千田を題材にした芝居が古川ロッパで上映された際に、千田は「一言の断りも無く芝居にするとはけしからん」とロッパに抗議文を送付。早大の後輩のロッパからは謝罪の手紙が上海に送られている。


title: EDBeta

text: 編集機能を充実させたフラッグシップモデル。最初に発売され、いちばん最後まで生産販売された。前年に発売されたSHBベータ機のSL-HF3000がベースとなっており、ジョグダイヤルやシャトルリンク、編集プログラム数や編集時の誤差（±３フレーム以内）などが共通している。


title: 千田正

text: どん底から実業家としての成功。それは千田のへこたれない性格もあったが、若いころからの幅広い交友関係が好影響していた。水沢出身で日本の産業経済振興を先導した郷古潔や前沢の財閥太田幸朗（千田が早大時の慶大生）との親交もあった。1945年（昭和20年）、第二次世界大戦終結。上海にいた千田は残務を整理し、翌年帰国した。それまでの中国生活の間に、多くの在留県人らの面倒を見る。このとき千田に世話になった多くの県人らが、千田が政治家を歩む際に擁立するなど、力になった。


title: EDBeta

text: 1000Dでオプションだったサイドウッドとアダプタシューが標準で付いている。回転ヘッドに目詰まりが多いため、非売品の乾式クリーニングテープが付属されていた。全機種の中で唯一、FE（フライングイレースヘッド）が不採用なため、重ね取りの冒頭に盛大なレインボーノイズが出る。


title: 千田正

text: 47歳の千田は引き上げ直前、上海の仲間たちに「これからは引き上げ者の面倒をみる政治家が必要です」「帰ったらぜひ参議院に立ってください」と口々に言われ、その声に答え「裸一貫で引き揚げた多数の同士のために一肌も二肌も脱ごう」と決意し、1947年（昭和22年）、第1回参議院議員通常選挙に無所属で出馬し初当選した。選挙事務所の県南の拠点は、早稲田の後輩で当時水沢の印刷会社経営者の自宅だった。


title: EDBeta

text: EDV-9000と同じく、発売当時はキャンペーンとして「四季の丘　夏」が付属した。新ローディングメカのため、再生時に巻き戻しにすると、ギア切り替えの動作が入りレスポンスが遅れる。これは本機のみの現象で他のベータ機ではほぼ見かけない。（VHSでは全メーカほぼ同様の事象が発生していた）


title: 千田正

text: 千田県政では北上山系開発や高速交通時代を見据えた東北自動車道、東北新幹線誘致に尽力した。1970（昭和45）年の第25回岩手国体を成し遂げ、金ケ崎と北上にまたがる工業団地開発も推し進めた。1964年には岩手県の産物販売会社「岩手県産株式会社」を設立し産業振興に力を入れ、ハイドルバーグ大学から名誉法学博士の名誉学位を授与される。1971年には老人医療費の無料化を実施した。


title: EDBeta

text: 外部BSチューナー（ソニー製）と連携して予約録画ができる「BSコントロール」搭載機種。デザイン面での特徴として本体右側にある「シャトルエディット」とあるレバー状の押しボタンで、録画中の編集点を決めることが可能。この押しボタンは再生一時停止でも操作可能だが速度が前後１／４倍速のみで実用的では無かった。


title: 千田正

text: 1972年には勲一等瑞宝章を授与され、金ケ崎町名誉町民となった。1973年には、日中国交回復後、初の地方自治体首長訪中団団長として訪中した。1978年には日・ブラジル親善に尽力した功績により、ブラジル政府公認サン・フランシスコ最高勲章を授与された。


title: EDBeta

text: 本体前面のデザインが、操作ボタンが電源とテープイジェクトボタンのみで、その他の操作ボタンは全て内ぶたに収納されているという異色の機種。前機種の7000とおなじシャトルエディットを搭載、小画面で確認できるなど使い勝手を向上させている。本機のシャトルエディットはダイヤル状で、傾ける角度で速度が可変する実用的なものとなった。


title: 千田正

text: 千田の人となりは「豪傑、豪快でありながら人情味豊か」、「決して気取らず、世話好き」、「体も懐も大きく、人間的な豊かさを持った明治の男」と評される。留学した影響か服装に気を遣い、ダンスを好むなどハイカラな面もあった。書、俳句、など趣味が多彩であった。特に刀の鍔の収集は有名で、鑑定の免許を持ち、講義をするほど造詣が深かった。


title: EDBeta

text: EDベータ専用ビデオカメラ、通称ED CAM(カム)。それまでのベータムービーと全く異なり、より業務用ライクなデザイン、色信号と輝度信号で撮像体を分けた2CCD方式、レンズを交換できるマウント式（標準としてタムロン製10倍ズームレンズ付属）、カメラ部とデッキ部を分離して組み換えが可能なセパレート式などが大きな特徴。カメラ部の水平解像度は550本と、EDベータの記録できる解像度を上回るように設計されていた。ボディカラーはグレーでカセット挿入蓋に「EDCAM」の字が印字されている。


title: EDBeta

text: EDベータは録画再生を専用の塗布型メタルテープで行う（通常のベータは酸化鉄テープのみ)。形状はベータテープとほぼ同じだが、専用テープの検出孔がテープ裏面の中央やや上部にあり、これが専用テープであることと、テープの厚みをデッキに伝えている。誤消去防止も従来と違い、テープ裏面の右端上部に赤いスライド状のものとなっている。（押し込んだ場合録画不可となる）従来の誤消去防止のツメははじめから空いた状態とされており、従来デッキでの録画ができないようにされている。この形式は、放送・業務用であるベータカムのテープと同じである。また、テープのリッドはベータカムSPと同じであり、ベータカムSPも塗布型メタルテープのため、流用することが可能であるが、メーカは推奨しておらずメリットはあまりない。


title: EDBeta

text: 生テープは発売時期により4期に別れており、型番の末尾が変更されている。記録時間別に初期に2種類が発売され、2期目のモデルチェンジで4種類を発売、3期目に３種となった。この他に、EL-85も店頭用デモソフト向けに製造されているが、録画用生テープとしては販売されていない。種類と発売時期は以下の通り。


title: EDBeta

text: 最初に発売されたビデオデッキに付属されていた配布版「四季の丘　夏」を販売用版として発売、写真家の前田真三氏が撮影したハイビジョン作品。配布版と違い、上下に黒帯の入ったハイビジョンの16:9のアスペクト比映像となっている。ピアノ演奏は中村由利子。


title: EDBeta

text: SD方式で水平解像度400本を先に出してきたS-VHS自体もデビュー当初は多くのメーカーから機器もテープも発売され非常に華やかではあったが、VHSが極端に低廉化したこともあり、そのものが主役にはなりきれていなかった。


title: EDBeta

text: EDベータの水平解像度500本は当時の規格としては放送業務用も含め抜き出た数値で、逆にソフト化するための素材としてこのスペックを満たすものが存在していなかった。EDベータソフトの元となったマスターはD-2方式（水平解像度480本）や1インチVTR（水平解像度約400本）などで、その解像度の高さはもてあまし気味であった。EDベータを唯一超えたのは1993年に発表発売されたW-VHSのSD記録（輝度信号6.5MHz）の520本であったが、こちらはまったく普及せずに終わった。


title: EDBeta

text: EDベータはむしろ水平解像度ばかり高くなり、カラーは従来と同様の低域変換であるためカラー解像度が低く盛大に色が飽和するなど、総合的な画質のバランスが取れておらずマニアからの評判も今一つで緩やかに終焉に向かっていく状況となった。


title: EDBeta

text: また、ベータマックスの発売（誕生）15周年記念として1990年に発売されたフラッグシップモデルとも言えるデッキ、SL2100には、SHBベータのβⅠsが搭載され、アクリルパネルと総タッチパネル、双方向リモコン、録画再生独立ヘッド、S端子による映像入出力端子など意欲的であるにも関わらずEDベータの録画再生機能が盛り込まれておらず、その流れは中途半端で終わることとなった。


title: EDBeta

text: このあとは1995年以降に全く新しいテープフォーマットとしてDV方式が採用されたビデオカメラやデッキが発売され、水平解像度も500本ありカラー解像度もテレビ方式を上回る、高画質なフォーマットが出るとたちまち家庭用ビデオカメラの標準方式となり、アナログのビデオ全般がこのあと終焉を迎えていく。


title: EDBeta

text: 2002年4月現在の時点においてEDベータ対応の据置型機種として唯一、最後までラインアップに残されていたEDV-9000も同年8月を以って生産終了となり、名実共にEDベータは発売開始から15年の歴史に幕を下ろすこととなった。


title: ナイツブリッジ

text: ナイツブリッジ（Knightsbridge）は、ロンドンのシティ・オブ・ウェストミンスターとケンジントン・アンド・チェルシー区に跨がる地区であり、また、ハイド・パーク・コーナーとケンジントン・ロード（, 道路番号）との間を繋ぐ道路番号A315の一区間を走る通りの名称である。


title: ナイツブリッジ

text: 高級品を扱う洗練されたブティックやその他店舗、高級百貨店ハロッズやハーベイ・ニコルズなどが存在することで知られる。300mほどある両デバート間はナイツブリッジから南西に分岐するブロンプトン・ロード（, 道路番号A4）で結ばれ、チェルシー地区に入っていく。同ブロンプトン・ロードが南西に分岐する地点、ちょうどベルグレイヴィアと接する地域を東側にして南北に伸びるスローン・ストリート（, 道路番号 A3216）には、ルイ・ヴィトン、サン＝ローラン、セリーヌ、グッチ、エルメス、ジバンシィ、シャネル、ブルガリ、プラダ、ジョルジオ・アルマーニ、フェンディ、ディオール、ランバン、バレンシアガ、ボッテガ・ヴェネタ、ドルチェ&ガッバーナ、フェラガモ、ヴェルサーチ、ロジェ・ヴィヴィエ、モンクレール、ロベルト・カヴァリ、J.クルー、トム・フォード、ティファニー、カルティエなどハイブランドのファッションブランド店が軒を連ねる。ブロンプトン・ロードを南側で並走するウォルトン・ストリート（）には、洗練されたレストランやブティックが軒を連ね、例えば1993年同地で開業したアニヤ・ハインドマーチの店舗がある。"ミニの女王" で知られたマリー・クヮントの店舗も、ナイツブリッジからスローン・ストリートを南側に下ったスローン・スクエア周辺に1号店があったのに続き、ナイツブリッジに2号店があった。


title: ナイツブリッジ

text: ナイツブリッジは聖マーガレット小教区、聖マーティン小教区の一部(後の聖ジョージ・ハノヴァー・スクエア)が位置する村落であった。またこれらはケンジントンやチェルシーの小教区にも拡大した。そのため初期の頃から自治体に分かれていた。


title: ナイツブリッジ

text: エドワード1世の時代、ナイツブリッジの荘園はウエストミンスターの大修道院に属していた。現在伏流水となっているウェストボーン川に架かる橋であるナイツ・ブリッジから名付けられた。1141年、ロンドン市民が神聖ローマ皇后マティルダにナイツ・ブリッジで会ったという記録が残っている。


title: ナイツブリッジ

text: 1885年から1887年、イギリスと極東の貿易が開始し、ナイツブリッジのハンプリーズ・ホールにて日本の伝統的村落に似せた「日本村」という日本文化の展示が行なわれた。この展示は好評を博し、数か月のうちに25万名以上が訪れた。日本の職人は慣習、文化、芸術を解説し、美しい民族衣装を身に着けていた。豊かな装飾を施し、ライトアップされた寺院、茶室での5時のお茶、日本の音楽やその他のエンターテイメント、日本の日常生活などが展示された。ウィリアム・S・ギルバートとその妻がこの展示を見て、『ミカド』の構想が思い浮かんだ。ミカドがココに息子のナンキ・プーの行方を尋ねると、「外国へ行った」と言った後にナイツブリッジへ行ったと答えている。


title: 平版印刷

text: 平版印刷（へいはんいんさつ）とは、凸版、凹版、孔版とならぶ印刷技術のひとつで、版に凹凸がほとんど存在しないものをいう。版に親油性の部分と親水性の部分を作り、水で湿らせる。水は油性インクをはじくため、親油性の部分にのみインクが乗る。


title: 平版印刷

text: 平版印刷は1798年のリトグラフ（石版）の発明にはじまる。石版では大理石を版に使い、その上に油脂性のインキで図案を描く。印刷後、版が不要になれば反面をよく磨くことで何度でも再利用もできた。しかし非常に重量があり取り扱いにくいことから、のちに版材として亜鉛版が用いられるようになったのであるが、このような印刷も石版と呼ばれている。


title: 平版印刷

text: 20世紀の初めには版の図案を紙に直接刷らず、一度ゴムローラー上に写し取り、ここから更に用紙に印刷する「オフセット印刷」が発明された。今日の平版印刷は、そのほとんどがオフセット印刷と言える。この場合の印刷版は亜鉛版またはアルミ板で、円筒形を成す。円筒形の版と円筒形のゴムローラーを接する形で回転させて版を写し取る。このオフセット印刷の発展により、日本では1972年に平版印刷はそれまでの主流であった凸版印刷を追い越し、2000年には印刷出荷額の73.9%を占めるに至った。


title: 平版印刷

text: 版画技法としてのデカルコマニーや、バルビゾン派のコローらが利用したクリシェ・ヴェール（エッチング用の針で遮光膜に描画したガラス版を使って印画紙を感光させる技法）、モノタイプ()、マーブリングなども平版に含まれる。


title: ハインズ・ウォード

text: ハインズ・エドワード・ウォード・ジュニア（Hines Edward Ward Jr.、1976年3月8日 - ）は、大韓民国ソウル特別市出身のアメリカンフットボール元選手、コーチ。現役時代はピッツバーグ・スティーラーズに所属していた。ポジションはワイドレシーバー（WR）。プロボウル選出4回の実績を持ち、第40回スーパーボウルではMVPに輝いている。アフリカ系アメリカ人の父と韓国人の母との間に生まれたハーフ（アメラジアン、コリアンアメリカン）である。ソウル特別市名誉市民。


title: ハインズ・ウォード

text: 1976年3月8日、大韓民国のソウル特別市で、アフリカ系アメリカ人で軍人の父と韓国人の母との間に生まれる。人種差別を避けるため、生後5ヶ月で家族と共にアメリカ合衆国ジョージア州フォレストパークに移住。後に、ウォードは「当時の韓国は、他の人種と一緒に住むことを容赦できない雰囲気だった。母は私と父のために韓国を出た」と語っている。しかし、渡米後間も無く両親は離婚。母親の手により育てられた。地元のフォレストパーク高校（）へ進学したウォードは、クォーターバック（QB）として才能を発揮し，USAトゥデイが選ぶオールアメリカンにも選ばれた。


title: ハインズ・ウォード

text: ジョージア大学にカレッジフットボールの奨学生として進学したウォードは、ワイドレシーバー（WR）としてのキャリアを開始する。大学時代には通算で144のレシーブを決め、1,965ヤードを獲得した。これはジョージア大学のWRとしてはチーム史上2位の記録である。また、ランニングバック（RB）やクォーターバックとしても活躍し、トータルで3,870ヤードを獲得。これもハーシェル・ウォーカーに次いでチーム史上2位の記録となっている。在学中に経済学の学位を取得している。


title: ハインズ・ウォード

text: 1998年のNFLドラフト3巡目（全体92番目）でピッツバーグ・スティーラーズに指名され、入団。幼少期の事故が原因の前十字靭帯の古傷がNFLのスカウト陣から嫌われ、指名順位はウォードの実力からすると低いものになった。しかし、全て途中出場ではあったものの、ルーキーイヤーから全試合に出場する活躍を見せる。2年目からは先発WRのポジションを掴み取り、14試合に先発して61レシーブで638ヤードを稼いだ。


title: ハインズ・ウォード

text: 2001-2002シーズンには、94回のレシーブで1,003ヤードを稼ぎ、初の1,000ヤードレシーブを達成。同年にプロボウルに初選出される。以後、4年連続で1,000ヤードレシーブを達成すると共に、プロボウルにも4年連続で選出され、リーグを代表するWRとしての地位を確立していく。2005年には新たに5年総額2750万ドルでスティーラーズと契約延長。2005-2006シーズンでは、新人からの連続試合出場が途切れ、1,000ヤードレシーブにも僅かに届かなかったものの11月27日のクリーブランド・ブラウンズ戦で538回目のキャッチを達成、これまでジョン・ストールワースが持っていたチーム記録を更新した。チームは2年目のQBベン・ロスリスバーガーの大活躍もあり、スーパーボウルに進出。


title: ハインズ・ウォード

text: 2006年2月5日に行われた第40回スーパーボウルでは、出場選手中トップの5レシーブで123ヤードを獲得。第2Q終盤には逆転TDへとつながる37ヤードレシーブ、第4Qには試合を決定付ける貴重な追加点となる43ヤードTDパスレシーブを決めるなど、要所での活躍が光り、アジア系として初のMVPに選出された。ウォードのMVP受賞は、生まれ故郷である韓国でも大きく報道され、英雄的扱いを受けた。


title: ハインズ・ウォード

text: スーパーボウル制覇後の2シーズンは、いずれも全試合出場はならなかったが、2008-2009シーズンは、4シーズンぶりに全16試合出場を果たし、レシーブ81回、4シーズンぶりの1,000ヤードレシーブとなる1,043ヤード、7TDをマーク。サントニオ・ホームズ、ネイト・ワシントンと共に強力WR陣を形成し、チームを3年ぶりのスーパーボウルに導いた。ボルチモア・レイブンズとのカンファレンス・チャンピオンシップで右ひざを痛め途中退場するアクシデントがあったものの、第43回スーパーボウルには強行出場してチームを牽引、3年ぶりの王座奪還に貢献した。シーズン終了後、スティーラーズと4年総額2200万ドルで契約を延長。2012-2013シーズンまでの在籍が決まり、スティーラーズ一筋のまま現役を終える可能性が高くなった。


title: ハインズ・ウォード

text: 2013年4月、NBAの現役選手であるジェイソン・コリンズが同性愛者であることを告白した際、多くのNBA選手やNFL選手が支持を表明した中、NFLでは同性愛者が受け入れられる準備はできていないだろうとコメントした。


title: ハインズ・ウォード

text: スティーラーズ一筋の現役生活でチーム歴代1位のレシーブ954回、11,702ヤード、83TDレシーブ（2010シーズン終了時点）を記録しているチームの顔とも言うべき存在である。183cmというWRとしては大柄とはいえない体格ながら、タフで恐れ知らずのプレイスタイルであり、一度ボールを捕球すると、RBのような走りを見せる。また、ゾーンディフェンスに対してノーマークになる術に長けている。


title: ハインズ・ウォード

text: 卓越したレシーブ力に加え、ブロッカーとしてもリーグ屈指のWRと評価されている。リーグ有数のハードブロッカーとして知られ、度々リーグから罰金処分を受けている。後述の「ハインズ・ウォード・ルール」制定のきっかけともなった。ウォードのハードヒットを嫌う対戦相手も多い。ウォード本人も、自分が守備陣に対して特に当たりの強い攻撃プレイヤーであることは認めているが、今後もプレースタイルを変えるつもりがないことを明言している。


title: ハインズ・ウォード

text: 幼少期に両親が離婚したため、韓国人の母親の手によって育てられたウォードは、自らを「ハーフ・コリアン（半分は韓国人）」と表現し、腕にハングルで「ハインズ・ウォード（）」という入れ墨を入れるなど、韓国系であることを誇りに思っている。しかし、元々韓国内で根強い人種差別を避けるために家族でアメリカに移住したという過去を持っており、アメリカ移住後も韓国系コミュニティからは、片親が韓国人ではないという理由で差別を受けたという。ウォードは少年時代にアジア系との混血であることで周囲からからかわれ、韓国系であることを恥じていたと回想しているが、母と一緒に居る姿を黒人の友達に見られるのを嫌がって顔を隠したウォードに対し、車で迎えに来た母が涙を流して「お前はもうお父さんと暮らしなさい。そのほうがお前にとって幸せなのよ」と語って以来それまで口にしなかった朝鮮料理を積極的に食すようになり、友達を家に招いてカルビを振舞うなど、韓国系であることを隠さず、むしろ誇りにするようになった。


title: ハインズ・ウォード

text: 2006年4月には母と一緒に生まれ故郷である韓国を訪問し、盧武鉉大統領とも対面。ソウル市からは名誉市民権を授与された。しかし、この韓国訪問で、韓国での混血児に対する深刻な人種差別(混血児の半数が職に就けない)を目の当たりにしたウォードは、「韓国は美しい国だが、混血児は入隊もできず、スポーツをしてもチームメートのいじめに遭う国」だという感想を地元ピッツバーグのメディアに述べている。生まれ故郷訪問をきっかけに、より一層混血児支援事業に力を注ぐことを決意したというウォードは、韓国の混血児童を支援する『ヘルピング・ハンズ財団』を設立するなどして、精力的にチャリティ活動を行っている。


title: ハインズ・ウォード

text: NFLでは、選手の安全性を確保するために、毎年のように細かなルール変更を行っているが、2009年3月にブロッカーが相手守備選手の死角からヘルメット、上腕部、肩を使って、頭部と首にタックルすることが禁止され、これを犯すと15ヤードの罰退となった。このルール改正のきっかけとなったのがウォードであった。2008-2009シーズンの対シンシナティ・ベンガルズ戦において、ベンガルズの新人ラインバッカー（LB）キース・リバースに対し、ウォードが死角から激しいブロックを行った結果、リバースは顎を複雑骨折、残りのシーズンを棒に振ってしまった。新ルールは制定のきっかけとなったウォードの名を冠して「ハインズ・ウォード・ルール」と呼ばれるようになった。ウォードは自身の名前がついた新ルール制定に対して「おかしな話だよ」と語り、不満を露にしている。


title: パシフィック・アシスト作戦

text: パシフィック・アシスト作戦（パシフィック・アシストさくせん、英語: Operation Pacific Assist オペレーション・パシフィック・アシスト）とは、オーストラリア軍(ADF)が実施した2011年3月11日に日本で発生した東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）に対する救援支援活動。オーストラリア空軍(RAAF)のC-17A輸送機を用いて輸送支援活動を行った。


title: パシフィック・アシスト作戦

text: オーストラリア政府は地震・津波により日本が大規模な被害を受けたことを把握すると、救援活動を開始、オーストラリア国内の警察・消防・救助犬等からなる救援隊が編成された。オーストラリア空軍はC-17輸送機1機を用意し、救援隊を搭載、3月14日に横田基地へと到着した。


title: パシフィック・アシスト作戦

text: C-17は、その後も日本国内に留まり、日米両政府に協力し、輸送支援を継続している。例えば、沖縄からは陸上自衛隊第15旅団の人員・車両等を嘉手納基地から横田基地へ輸送し、千歳基地から花巻空港まで飲料水の輸送を行なったりしている。これらの行動は在日アメリカ軍とも協力関係にあった。


title: パシフィック・アシスト作戦

text: 3月22日には福島第一原子力発電所事故の支援を行なうため、C-17A 2機を追加派遣し、高圧放水システムの輸送を行なった。一時的にRAAFは4機保有しているC-17のうち、3機を日本に派遣した状態になった。


title: おもしろバラエティ

text: 1983年10月、金曜ゴールデンタイムへ移動した『ファミリーワイド』に替わって木曜ゴールデンタイムに編成された。この時間帯に編成されていた当時の枠名は『木曜おもしろバラエティ』であったが、前述の『ファミリーワイド』との枠交換により、1984年10月に金曜ゴールデンタイムへ移動。同時に『金曜おもしろバラエティ』と改題し、以来6年間にわたってこの時間帯に編成され続けた。


title: NECシステムテクノロジー

text: 1977年に設立された関西日電ソフトウェア（1981年に関西日本電気ソフトウェアに改称）を源流とする。2001年10月1日に関西日本電気ソフトウェアを存続会社とし、神戸日本電気ソフトウェア、岡山日本電気ソフトウェア、中国日本電気ソフトウェア、四国日本電気ソフトウェアの5社が合併し、NECシステムテクノロジー株式会社に商号変更。


title: NECシステムテクノロジー

text: 大阪と東京の2本社体制で、事実上の本社機能は大阪にあった。NECグループでは、九州沖縄を除く西日本地域の中核SIerであった。大阪の本社は、関西日本電気ソフトウェア時代の1989年より、大阪ビジネスパーク内のOBPキャッスルタワーにあった。


title: 沖縄軌道

text: 1913年（大正2年）1月に製糖会社の役員らが設立発起人となって人車軌道の起業を出願し、同年9月に特許を取得。翌1914年（大正3年）3月に沖縄人車軌道が設立された。その後、同年11月10日に与那原 - 小那覇間が開業し（手続き上は11月1日開業か）、1916年（大正5年）12月9日までに与那原 - 泡瀬間の全線が開業している。なお、動力については1914年（大正3年）11月1日に馬力併用の手続きを取っており、開業当初から実態は馬車鉄道だったようである。社名も1915年（大正14年）1月13日に沖縄馬車軌道に改称しており、1929年（昭和4年）10月15日にも再び社名を改めて沖縄軌道としている。


title: 沖縄軌道

text: 戦争が激しくなった1944年（昭和19年）の中頃には客扱いを休止したと見られ、戦後は復活することなく消滅した。正式な廃止手続きは行われておらず、サンフランシスコ講和条約が発効した1952年（昭和27年）4月28日に軌道法の適用対象から外れている。


title: 沖縄軌道

text: 与那原（よなばる） - 与原（よーばる） - 我謝（がじゃ） - 小那覇（おなは） - 仲伊保（なかいほ） - 和宇慶（わうけ） - 津覇浜（つははま） - 津覇（つは） - 奥間（おくま） - 安里（あさと） - 当間（とーま） - 高江州（たかえす） - 屋宜（やぎ） - 添石（そいし） - 伊舎堂（いさどう） - 泊（とまり） - 久場（くば） - 熱田（あった） - 和仁屋（わにや） - 渡口（とぐち） - 与儀（よぎ） - 比屋根（ひやごん） - 殿内前（とんちのめえ） - 泡瀬（あわせ）


title: アベル・ガンス

text: 1889年10月25日、パリに医師の父・アベルフラマンと母・フランソワーズの息子として生まれる。学校中退後に弁護士事務所の事務員として働いたが、演劇に魅了され、19歳のときに俳優としてブリュッセルで初舞台を踏んだ。このときにブレーズ・サンドラールと知り合っており、後のガンスの協力者となった。


title: アベル・ガンス

text: 1909年、パリに戻ったガンスは、レオンス・ペレ監督の『"Moliere"』で俳優として映画デビューを飾り、シナリオを書いてゴーモンに売り込んでいた。1911年、友人らと製作プロダクションのル・フィルム・フランセを設立し、『"La digue"』で監督デビューした。しかし、劇作家になることを望んでいたガンスは再び舞台に戻り、サラ・ベルナール主演の悲劇ものの台本を書くが、上演時間が5時間もあるという理由や第一次世界大戦の勃発により実現しなかった。


title: アベル・ガンス

text: 1915年、フィルム・ダール社に脚本家として採用され、『アークル城の惨劇』を監督して興業的に成功をおさめる。同年に『チューブ博士の狂気』を監督。あるマッドサイエンティストが空間を歪めてしまう粉薬を発明して、一騒動を起こすというコメディ映画で、凹面鏡を使って歪んだ映像を作りだしているが、内容もぐだぐだなために会社に公開を差し止められている。他にも実験的な試みに満ちた作品を作っていき、1918年の『第十交響曲』などの作品は興業的に成功している。


title: アベル・ガンス

text: 1917年、第一次世界大戦に召集されて毒ガス製造工場に配属されるが、結核を患ったため除隊された。その戦争の経験を基にある映画の構想を立て、パテ社が出資を承認。再び従軍し、プロパガンダ映画を作ることで映画班に配属して撮影を行う。そうして製作された映画は1919年に『戦争と平和』という題名で公開された。上映時間は3時間もあったが、大ヒットした。


title: アベル・ガンス

text: 1923年、『鉄路の白薔薇』を発表。フラッシュの技法による極端に短いショットが次第に速いスピードで交互にカットされていき、最終的には1コマ単位でカットされていくという加速的モンタージュでリズミカルな映像効果をもたらし、後の映画作家に多大な影響を与える、映画史に残る名作となった。


title: アベル・ガンス

text: 1927年、上映時間12時間にのぼる歴史的大作『ナポレオン』を発表。3台のカメラで撮影された映像を3面のスクリーンに映すトリプル・エクラン（ポリビジョン）という方法で上映し、ガンスの名声を確立したが、興業的には惨敗する。1934年にステレオ音響によるサウンド版を製作しており、以降も何度か新しいシーンや音響を付け加えた改変版を作っている。


title: 愛媛大学農学部附属農業高等学校

text: 松山市に109年にわたり中等農業教育の風を送り続けたが、研究対象を農学・生命科学に限らず、理学・工学・環境学など理数系全般、また人文系にも拡大したいという国の方針により、2010年3月を以って閉校廃校となる。


title: 愛媛大学農学部附属農業高等学校

text: 愛媛大学農学部の前身も愛媛県農業学校とされているが、愛媛県農業学校そのものは中等学校（現在の中学校・高等学校）であったため、幾多の変遷を経てその歴史を担ってきているのは本校であり、最終的には愛媛大学農学部に附属する農業高校という形態であったものの、愛媛大学農学部は本校が後天的に昇格し国立移管されて誕生したといえる。


title: 愛媛大学農学部附属農業高等学校

text: 同敷地内の愛媛大学附属高等学校とは発展的改組の関係にあるが、附属高校についてはそれ自体が全学の附属機関として新しく創立されたものである。そのため、合同で活動していた行事や部活動関係を除き、授業時数・内容（カリキュラム）、校則、校訓、校章、制服などに一切共通性はない。ただし、スクールカラーの緑色は継承している。


title: 愛媛大学農学部附属農業高等学校

text: 2007年3月、国立大学法人愛媛大学より「附属学校園の全学附属化方針」が発表され、附属農業高校を5年以内に大学直属の高校にするという方針が県内ニュースで報じられた。この時点では、大学直属化後の学校の方針転換などは明確には公表されていなかった。


title: 愛媛大学農学部附属農業高等学校

text: 愛媛大学本部より、農業高校の発展的改組・新高校の設立方針が突然、正式発表されたことを受け、同年7月、附属農業高校では緊急集会を開き、全校生徒に説明を行った。改組については、「農業高校の良き所は継承し、変えるべきところをよりよい方向に変える」という説明がなされたが、改組案は、農業高校とは一線を画す全く別の学校を設立するというものであった。これについて、一部の教員・在校生を中心に反対運動が起こった。


title: 愛媛大学農学部附属農業高等学校

text: 校内では、在校生・農業系科目の教員を中心に反対活動が活発化し、数千名規模の署名を集め、大学本部に提出された。大学からは、OBへの説明会も開かれ、OBから大学へ改組転換反対意見が多数出されたが大学側は中学生向けの学校説明会等を予定通り行っていた。なお、中学生向け学校説明会には大学の予想を超える異例の人数の参加希望があったため、松山市民会館を借り切って説明会が行われた。


title: 愛媛大学農学部附属農業高等学校

text: 一部の同窓生と農業科の教員を中心とした反対運動も起こり、樽味キャンパス前のバイパス沿いに「107年の歴史を消すな 附属農高の廃校に反対する 樽味から附属農高を消すな 在校生と卒業生の声を聞け」「愛媛大学は附属農高改組で文科省、県教委に虚偽の申請 ユーカリ会（同窓会）は附属農高改組を了承していない！ 農業、農学軽視、大学経営の為の校名変更を即時撤回せよ」などと記した反対看板を掲げた。なお、附属高校第1期生の入学試験競争倍率は4.4倍であった。


title: バッタン

text: 『スーパーマリオ64』で初登場。主な特徴は、マリオなどが自分の目の前に現れると、その方向にバッタンと倒れること。倒れた後は数秒倒れたままになる。ステージ「バッタンキングのとりで」の屋上には、バッタンキングというボスの大型バッタンがいる。ぬりかべのような姿をしており、怒ったような顔をしている。押しつぶされるとダメージを受けるが、『スーパーマリオギャラクシー2』の場合はライフの残量に関係なく即ミスとなる（これは他の敵や仕掛けに押しつぶされた時も同様）。背中にはバンソウコウが貼ってあり（『ギャラクシー2』ではヒップドロップマーク）、そこをヒップドロップすると倒せる。また、上に飛び乗るとコインが出てくる。しょっちゅう人間に踏まれているのが気に食わないらしい。


title: V.W.P

text: V.W.P（Virtual Witch Phenomenon、ブイ・ダブリュー・ピー、バーチャルウィッチフェノメノン）とは、5人のメンバーで構成されるバーチャルアーティストグループ。KAMITSUBAKI STUDIO所属。


title: V.W.P

text: 2021年にメンバーの一人、花譜の2nd ONE-MAN LIVE「不可解弐Q2」内でデビュー<ref name="【LIVE MV】魔女(真) Short Ver. from “不可解弐Q2” / V.W.P #1"></ref><ref name="Debut Trailer / V.W.P #0"></ref>。


title: ホルヘ・エリエセル・ガイタン

text: ホルヘ・エリエセル・ガイタン・アヤラ（Jorge Eliécer Gaitán Ayala、1903年1月23日 - 1948年4月9日）は、コロンビアの政治家。元文部大臣（1940年）、労働大臣（1943年‐1944年）、ボゴタ市長（1936年）。1948年に暗殺され、その死はボゴタ暴動と（暴力の時代、1948年‐1958年）の遠因となった。


title: ホルヘ・エリエセル・ガイタン

text: ガイタンはクンディナマルカ県マンタで生まれた。白人とインディオの混血であった。11歳から正式な教育を受けた。コレヒオ・シモン・アラウホ学校で学び、1920年にコレヒオ・マルティン・レストレポ学校で基礎的な授業を終えた。


title: ホルヘ・エリエセル・ガイタン

text: しかし、1946年5月の総選挙では自由党の左傾化を警戒する保守党右派や地主・軍部の支持を得て保守党穏健派のマリアーノ・オスピナ・ペレス（565,939票）が当選し、ガイタンは358,957票と2位のガブリエル・トゥルバイ（441,199票）にも敗れた。


title: ホルヘ・エリエセル・ガイタン

text: 保守党政権が16年ぶりに復活すると、これを機に自由党政権時代の農地改革で土地を失ったサンタンデール県およびボヤカ県の保守系大地主は「コントラチェスマ（窮民制圧隊）」と称する準軍事組織を結成し、自由党系農民への迫害と虐殺を始めた。


title: ホルヘ・エリエセル・ガイタン

text: ガイタンはあくまでも非暴力の抵抗運動を提唱し、1948年2月、ボゴタで市民20万人による平和のためのデモを行なった。ガイタンは演説で「我々はただ生命と生活を保証してもらいたいとだけ望んでいるのだ」と檄を飛ばした。


title: ホルヘ・エリエセル・ガイタン

text: 1948年4月、ボゴタで第9回米州会議が開催される。トルーマン・ドクトリンに基づくボゴタ憲章が採択される。米州連合に代わる常設機構として米州機構（OAS）が設立され、アメリカを盟主とする反共軍事同盟が結ばれたのだった。


title: ホルヘ・エリエセル・ガイタン

text: 4月9日午後1時5分頃、ガイタンはエル・ティエンポ新聞社でのキューバ学生団との対談のために徒歩で向かう途中、ボゴタのヒメネス・デ・ケサーダ通りと7番通り（Carrera Septima）の交差点で4発の銃弾を受け射殺された。


title: ホルヘ・エリエセル・ガイタン

text: オスピナ政権は急速に右傾化し、自由党左派や共産党は地方でゲリラ戦を展開。1949年11月の総選挙では保守党超強硬派のラウレアーノ・ゴメスが当選し、ゴメス政権は独裁化し人民弾圧を続け、コロンビアは1950年代後半まで続くラ・ビオレンシア（暴力の時代）に突入するのである。


title: ホルヘ・エリエセル・ガイタン

text: この政治的混乱と暴力の嵐は1953年6月のグスタボ・ロハス・ピニージャ将軍による軍事クーデターによるゴメス追放、さらに1957年5月のロハス退陣と同年末の自由・保守両党による「サンカルロス協定」による政争の中止と両党による政権折半合意により終結するのを待たねばならなかった。


title: ホルヘ・エリエセル・ガイタン

text: 暗殺犯が死亡したため事件の全貌は今なお深い闇に包まれている。現在までに三つの説が浮上している。第一は事件直後にコロンビア政府が米州会議出席国に説明したもので、外国の共産主義者により扇動されたとする説。第二は保守党政権が政敵であるガイタンを暗殺したとする説。第三は精神異常者による単独犯行説である。第一説はコロンビアの保守派から、第二説はコロンビアの左派から支持されている。コロンビアのノーベル賞作家ガブリエル・ガルシア・マルケスは事件直後に現場で目撃した光景を自著『』（2002年）で「薬局の前で人々を煽動しているようだった男（背が高く、落ち着いた威厳のある態度の一人の男性、結婚式にも出られるようなグレーのスーツを着ていた）が真新しい車に乗って去り、それ以降、この男の姿は歴史から完全に消された。私はあの男が偽の暗殺犯を群衆に殺させることで、真犯人の身元を永遠に隠すことに成功したのだ、という思いつきに襲われることとなった」という内容の証言を載せている。


title: ホルヘ・エリエセル・ガイタン

text: ガイタンの暗殺事件をテーマにしたコロンビア・アルゼンチン合作の映画『Roa（邦題「暗殺者と呼ばれた男」）』が事件から65年となる2013年4月9日に公開された。カタリーナ・サンディノ・モレノが犯人とされるフアン・ロアの妻役を演じている。


title: パルサー惑星

text: パルサー惑星（パルサーわくせい、Pulsar planet）とは、高速で回転する中性子星、即ちパルサーの周囲を公転する惑星のことである。最初に見つかったのはミリ秒パルサーの周囲を回る惑星で、最初に発見された太陽系外惑星でもあった。


title: パルサー惑星

text: パルサー惑星は、パルス間隔の異常を検出するパルサータイミング法によって発見される。パルサーの周囲を公転するあらゆる物体はパルスに常に影響を与える。パルサーは通常はほぼ一定の速度で自転するため、正確な時間の測定によって変化があれば簡単に検出することができる。


title: パルサー惑星

text: 1992年、アレクサンデル・ヴォルシュチャンとデール・フレールは、ミリ秒パルサーPSR 1257+12の周囲を公転する複数の惑星からなる惑星系を発見したと公表した。これらは、最初に発見された太陽系外惑星でもあった。また最初の太陽系外の複数惑星系であり、最初のパルサー惑星でもあった。以前パルサー惑星の発見が取り下げられたことがあり、またパルサーが惑星を持ちうるのかという疑問も出されたため、この発見には当初疑念が持たれたが、本当に存在していることが実証された。同じ手法を用いて、より低質量の2つの惑星も後に発見された。


title: パルサー惑星

text: 2000年、ミリ秒パルサーPSR B1620-26と連星を成す白色矮星WD B1620-26の周囲を公転する周連星惑星PSR B1620-26bが発見された。約126億歳と、これまで発見された中で最古の惑星であることが公表された。現在では、WD B1620-26の惑星は連星化する以前から存在したと考えられている。


title: パルサー惑星

text: 2006年、地球から13000光年の距離にあるマグネター4U 0142+61が原始惑星系円盤を持つことが発見された。マサチューセッツ工科大学のDeepto Chakrabartyに率いられたチームがスピッツァー宇宙望遠鏡を用いて発見した。この円盤は超新星爆発によって残された金属に富んだ塵からでき、約10万年前に形成されたと考えられている。パルサーからのイオン放射が強くまた可視光の量が少ないため、パルサー惑星には我々が知るような生命はいないと考えられている。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: The Boys（ザ・ボーイズ）は、韓国の女性アイドルグループ「少女時代」による3枚目のフルアルバムである。元々は2011年10月5日に発売される予定であったが、アメリカでのアルバム発売が決定した事や、全世界同時に行うマーケティングを強化する為延期となり、同年10月19日にKMP ホールディングスを通じて韓国国内で発売され、日本国内では11月5日に発売された。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 韓国ではHoot以来約11ヶ月ぶりに発売されたアルバムである。プロデューサーとして大部分をテディー・ライリーが担当し、その他にもユ・ヨンジンやファン・ヒョン、Kenzieなどがプロデュースに参加している。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 少女時代は全世界を対象にしたアルバムを発売する必要があると考え、ワールドワイドをコンセプトに「The Boys」が制作された。それに伴ってタイトル曲の「The Boys」はこれまでのアルバムとは異なり、音源とミュージック・ビデオが韓国語版と英語版の2バージョンで構成されている。楽曲は少女時代がこれまでにしてきたフックソングとは異なった強力なエレクトリックポップが主なジャンルとなっている。「The Boys」のアルバムの構成と幾つかの収録曲のジャンルは近未来的である為、本楽曲を評価した音楽評論家ごとで嗜好が分かれている。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 2011年10月21日に放送された「ミュージックバンク」を通して「The Boys」と「MR.TAXI」が初披露された。その後2012年からはアメリカとフランスのテレビ番組に出演するといったグローバルな活動も企てた。タイトル曲の「The Boys」は各種音楽チャートで1位を獲得し、ガオンデジタル総合チャートや、ビルボードK-POP HOT 100でも1位を獲得した。また、収録曲の「MR.TAXI」も各種音楽チャートにて10位以内を獲得した。アルバムの「The Boys」としての成績は、ガオンアルバムチャートで1位、日本とアメリカのビルボードワールドアルバムチャートで2位、その他にもフランスやスペインのアルバムチャートにも進出した。本アルバムは韓国では41万枚、日本では10万枚販売された。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 2011年8月12日、Newsenが少女時代が9月に新しいアルバムをリリースするという記事を報道し、SMエンターテインメントも「9、10月に新しいアルバムが発表される事が予想される。まだ正確な日時は出ていない」と明かした。9月26日、10月4日に少女時代の新しいアルバムのタイトル曲をiTunesを通じて全世界同時リリースすると発表した。SMエンターテインメントは「世界が注目するガールズグループとして成長した分、全世界を対象にしたアルバムを出す必要があった」と趣旨を説明した。その後、アメリカでのアルバムリリースや全世界同時に行うマーケティングの強化の為10月19日に延期された。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: タイトル曲である「The Boys」は制作段階から全世界のどこで聞いても共感ができるポップソングを制作する事に着眼点を置き、作曲編曲にはマイケル・ジャクソンやレディー・ガガ、プッシーキャット・ドールズなどのプロデュースを担当したテディー・ライリーが制作に参加した。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: タイトル曲の「The Boys」は、マイケル・ジャクソンのプロデューサーであるテディー・ライリーが作曲した近未来的なサウンドのポップアーバンダンス曲である。少女時代が今までやってきたフックソングから抜け出す為に、少女時代の楽曲の中で初めてラップパートが導入された。本楽曲に対してスヨンは「繰り返されるメロディーがある楽曲でずっと1位を取ることに対し私達も悩んでいて、ひとつのトレンドの様に感じていた。『The Boys』をきっかけとして、サビと特徴的なビートだけの楽曲ではない始めから終わりまで聴ける大衆音楽が増えて欲しい」と語った。ユ・ヨンジンが作詞した「The Boys」の歌詞は希望を吹き込むメッセージが込められている。ティファニーは「少女時代だけではない全ての女性を代表して、この時代を生きている人達にエネルギーを与えたい」と趣旨を明らかにした。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 「Telepathy」はシンスポップ、「Say Yes」はレトロポップのジャンルに分類される楽曲である。「Trick」は少女時代が魔術者になったという内容のダンス曲である反面、「How Great Is Your Love」はR&Bのバラードである。「How Great Is Your Love」はメンバーであるスヨンが作詞を行い、当楽曲について下の様に語っている。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 「Oscar」は強烈なサウンドと個性が強いボーカルが特徴的であるが、「Top Secret」はレトロサウンドが特徴的である。IZMの音楽評論家であるファン・ソンオプは「Top Secret」を「Hootの後を継ぐ曲である」と紹介した。「Sunflower」は、片思いをテーマにした楽曲で、スヨンは「1990年台のバラードが浮かび上がる楽曲だ」と紹介した。「Vitamin」は広東製薬のビター500のCMソングである。最後のトラックは、日本でヒットした「Mr.Taxi」の韓国語バージョンが収録されている。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: ミュージック・ビデオはホン・ウォンギ監督が演出を担当し、2011年8月末から計6日間、京畿道・南楊州市にある撮影スタジオにて、マトリックス技法や超高速ファントムフレックスカメラを用いての撮影が進行された。2011年10月14日に公開された韓国語版と英語版のミュージック・ビデオのティザーは、公開から3日目でアクセス数がいずれも100万件を突破した。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: ミュージック・ビデオ本編は10月19日に公開され、公開から9日目で2バージョンの合計再生回数が1500万回を突破。更にYouTubeの「今週最も多く見られた動画」では韓国語版のミュージック・ビデオがLMFAO、ジャスティン・ビーバーに続いて3位にランクインした。また、Facebookでは2011年のK-POPのミュージック・ビデオの中で最も多く共有された。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 本来アルバムは10月5日にリリースされる予定であったものの、1日にアメリカでのリリースが決定した為延期となった。その後10月19日に韓国語バージョン、英語バージョンが収録された「The Boys」をリリースした。12月8日には、少女時代がドライバーの衣装を着用している「Mr.Taxi」版がリリースされた。その後少女時代はインタースコープ レコードとレーベル契約を締結し、11月5日にSnoop Dogg、リル・プレイなどがフィーチャリングで参加した全8曲のリミックスが収録されたマキシシングルを全世界でリリースされる予定であったものの、韓国での活動とアルバムの作業が重なったことにより延期となり、最終的に12月20日にリリースされることになった。2012年1月13日にはインタースコープ レコードにて「The Boys」のスペシャルアルバムがリリースされた。2012年2月13日にはインタースコープ レコードの傘下レーベルであるポリドール・レコードともレーベル契約を締結し、ヨーロッパでも初めて公式的にスペシャルアルバムをリリースした。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 本アルバムは世界進出をテーマとしている為、全世界を対象にしたプロモーションを行った。その1つとして2011年10月17日から1ヶ月の間、アメリカのタイムズスクエアや東京、中国、ソウルなどの世界主要都市の大型電光掲示板にて「The Boys」のミュージック・ビデオのティザー映像を放映させた。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 衣装のコンセプトは「」をイメージされており、乗馬服やトレーニングウェアをリメイクした衣装にそれぞれスカートやホットパンツといった、全体的に統一感を演出させながらも、これまでの衣装とは異なった、メンバー毎によってそれぞれ違う衣装になっている。衣装を担当した元SMエンターテインメントビジュアルディレクターのミン・ヒジンは「下着のブランドであるビクトリア・シークレットのファッションショーのフィナーレで、各々が違う下着を着て一箇所に集まる場面が演出されている事に対してインスピレーションを受けた」と語っている。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: アルバムのコンセプトは「プリンセス」をイメージしており、ティザー写真は童話の中の女主人公に扮している。それぞれテヨンは白雪姫、サニーは赤ずきん、ヒョヨンは親指姫、ジェシカは野の白鳥、ティファニーは人魚姫、ユナは三銃士、ユリは赤い靴、スヨンはラプンツェル、ソヒョンは雪の女王である。アルバムのデザイン性やコンセプトは2014年のレッドドットデザインアワードのコミュニケーションデザイン賞、2014年のiFデザインアワードのアルバムパッケージング賞を受賞しており、両委員会は「おとぎ話のキャラクターのそれぞれを表す典型的なシンボルを視覚化する想像力豊かなイラストで、このアルバムの為に作成されたメタルケースは高い価値観を与えてくれる」と評価した。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 10月19日に開かれた記者懇談会で少女時代はワールドワイドなアルバムを出したからと言って少女時代というコンセプト自体を変える訳ではないとし、テヨンは「多くの方々がYouTubeを見て私たちを真似するのを見ながら、私たちがアメリカやヨーロッパのスタイルと同じ物が好きなのではなく、私たちだけのスタイルが好きだということを感じた。それで今回も私たちのスタイルをそのまま取り入れた。歌詞に英語がたくさん入ったからといって、アメリカやヨーロッパのスタイルに合わせることはない」と発言した。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 2011年下半期から2012年初頭にかけて盛んにライブでのパフォーマンスが行われた。The Boysの振り付けは男性的で大きい動作が強調されている。その中のひとつで9人がストレッチをする様に座り込む所があるが、元々は4名が座り込む振付であり、ティファニーが「9人同時に座り込んだらかっこいい」と提案した事によって振付が変更された。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 『The Boys』がリリースされる前の2011年7月から少女時代は、収録曲の「Mr. Taxi」の韓国語バージョンをGIRLS GENERATION TOURを通じて披露してきた。アルバムの発売以後は本格的にアルバムのプロモーション活動が始まり、2011年10月21日にKBSで放送されたミュージックバンクで本楽曲と「Mr.Taxi」を初披露した。22日にMBCで放送された音楽の中心では本楽曲に加えて「How Great Is Your Life」が披露された。23日にSBSで放送された人気歌謡では21日と同様に「The Boys」と「Mr. Taxi」が披露された。同日、アメリカのニューヨークで開催されたSMTOWN LIVE WORLD TOURで初めて英語版が披露された。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 同年11月3日、ソウルの上岩洞にあるCJ E&Mセンターで行われた「2011 スタイルアイコンアワード」に出演し、10代スタイルアイコン賞の受賞と同時に「The Boys」のステージを披露したものの、ジェシカのソロパートの最中に音響事故が発生した。11月6日にはソウルオリンピック体操競技場での「2011 農心愛の分かち合いコンサート」、21日にはソウルオリンピックホールでの「2011 大韓民国 大衆文化 芸術賞」のオープニングステージでもこの楽曲が披露された。29日にシンガポールで開かれたMnet Asian Music Awardsでは早いビートとラップを強調させたリミックスバージョンでパフォーマンスを行った。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 12月1日、高麗大学校 花井体育館で開かれた総合編成チャンネル開局合同祝賀ショー 第2部にて本楽曲を披露した。12月9日と10日の2日間に渡って開かれた単独ツアーのシンガポール公演ではセットリストの最初に「The Boys」が歌われた。12月24日ではKBS芸能大賞 第1部 エンディング公演にて本楽曲のステージを披露した。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 2012年1月22日、平昌冬季オリンピック成功祈願コンサートにて「The Boys」を披露した。同月31日にはグループ初のアメリカの地上波 CBSの「レイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマン」ではバンドバージョンを歌唱した。その後もABCの「ライブ! ウィズ・ケリー」やCANAL plusの「ル・グラン・ジュルナル」で本楽曲を披露した。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 現在でも「The Boys」は他のグループのカバーなどによってパフォーマンスされてきており、2018年にはIZ*ONEがMnet Asian Music Awardsにて本楽曲を披露し、2022年にはKep1erがQUEENDOM 2の競演曲として本楽曲を披露し話題になった。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: IZMのファン・ソンオプは「沢山の方々が言及した様に、この楽曲では今まで感じられた'少女'達の感性を汲み取りにくくなっている。強い電子サウンド、鈍いビートに、耳によく入ってこないメロディーは普通の事。イメージは前例がない程に強くて、サビは中毒性のあるフックの代わりにラップのフレーズが繰り返されてるだけである。それでも曲自体の完成度はつまらないわけではない。貧弱な構成を帯びる他の女性アイドルグループの表題曲に比べるとはるかに充実している印象を与える」と評価した。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: All Musicのティム・センドラはこのアルバムを「一緒に歌うフック、アップテンポなダンストラック、時々力量を発揮するバラードに9人のメンバー全員の力強いボーカルでぎっしり詰まっており、ストレートポップラジオな感じとセッティングがよく出来ている数々のトラックが一緒になっている」と評価し、また「The Boys」を最高のトラックだと評し「少女時代はポップな世界を征服するために何事でもやる」と続けて称賛した。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: イギリスの雑誌のザ・ガーディアンは今若者の読者が聴いてるプレイリストで本楽曲を紹介し「既にアジアを支配した少女時代が最新シングル『The Boys』で西欧に向かってはじめの一歩を踏んでいる」と報道した。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 韓国日報では専門家達が「The Boys」を「大衆的で目立つ様な曲ではない」という理由で2011年今年のワースト2位に選定された。音楽評論家のパク・ウンソクは「少女時代は韓国を代表するガールズグループで、アルバムの制作に最高の人材を投入したという点を考慮した時、今回のアルバムは意欲過剰である」と評した。また同じく音楽評論家のナ・ドウォンは本アルバムをGeeとHootと比較し、収録曲の格差が大きいと批判した。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: NAVER MUSICの韓国大衆音楽賞 選定委員団であるキム・ゴグムは「少女から抜け出そうと、成熟という敷居につまづいた曖昧な状況の音楽」とし、「一発に欠ける。そのせいで致命的になることもある。少女時代だから」と評した。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 発売直後にはMelonやソリバダなどで1位を記録し、アルバムの全収録曲もチャート100位圏内を記録した。また、アメリカのiTunes総合シングルチャートで韓国のアーティストでは初のTOP 100入りである82位を記録した。リリース初週のダウンロード数は759,463件を突破し、ガオンダウンロードチャートと、デジタル総合チャートでは1位を記録した。2週目のダウンロード数は計620,454件を記録し、デジタル総合チャートを含んだダウンロードチャートでも2週連続1位を獲得した。


title: The Boys (少女時代のアルバム)

text: 発売初週のガオンアルバムチャートで1位を記録し、その後3週にわたって1位をキープした。10月の1ヶ月間では23万枚を売り上げ、月間チャートでは1位を獲得した。発売後2週間で22万枚を売り上げ、ガオンチャートの10月の販売枚数1位になった。2011年のアルバムチャートでは38万5348枚の販売枚数を達成し、年間1位のセールスを記録している。更に2012年5月には累計で41万542枚を記録した。2010年以降の統計において、単一のレコード（リパッケージ合算を除く）で40万枚を突破した歌手は、少女時代が初である。2012年の年間販売数5万2863枚を合わせると累計43万8211枚である。ガオンチャート関係者は「世界的なK-POPブームの影響で、海外のファンが韓国のCD販売サイト等で購入するケースが増加したためと推測される」と語っている。


title: 拘束形態素

text: 拘束形態素（こうそくけいたいそ）は、形態論において、語を構成する形態素のうち、単独で語を構成せず他の形態素と複合してはじめて意味を生ずるもの。"Bound morpheme" 又は "bound form" の訳であり束縛形態素ともいう。反対に単独で語を構成する形態素を自由形態素又は非拘束形態素という。


title: 拘束形態素

text: アラビア語のような例外もあるが、接頭辞、接尾辞、挿入辞といった接辞が拘束形態素の典型である。接辞は他の語との関係で語形変化するものもあり、また、品詞等を変えたり、否定などの意味を付加して派生語を生じさせたりする。


title: 拘束形態素

text: 語根となるものの多くは自由形態素であり、非機能的な意味を有する（例:"shipment"の"ship-"）、一方で、その他は束縛形態素となる。なお、"chairman"のような語は、複数の自由形態素（"chair" と "man"）より構成されており、このような語は、複合語という。


title: 拘束形態素

text: 言語学者は、形態素に言及する際、生産性の高低ということを評価する。例えば、"tenant"の"ten-"は、ラテン語の"tenere"（持つ、保つ）に由来し、tenableという語にも見られる語の部分ではあるが、現代英語において"ten-"は、もはや、造語力を持ちえず、この意味では形態素とはみなされない。


title: 拘束形態素

text: クランベリー型形態素（"cranberry morpheme"、又は、"unique morpheme"）は、単独の意味を有さず（即ち、自由形態素ではない）、特定の語にしか用いられない極めて限定的な機能を有する拘束形態素である。典型例は、命名の元となったcranberry（クランベリー）の"cran-"であり、"-berry"が、"strewberry"や"blueberry"を形成する果実を意味する語根であるのに対し、"crangrape"といった商品名の命名を除いて、"cran-"は他の語で用いられることはない。


title: ハドソン・リバー派の画家

text: ハドソン・リバー派の画家は、ロマン主義の芸術的理想に影響を受けた19世紀半ばのアメリカの芸術運動であったハドソン・リバー派のグループ。彼らの絵画は、ニューヨーク州のハドソン川とその周辺地域だけでなく、キャッツキル山地、アディロンダック山地、ニューハンプシャー州のホワイト山脈を描いている。


title: サービスデリバリ

text: サービスデリバリ（"Service Delivery"）あるいはサービスデリバリプロセスはITILを構成するプロセスのひとつ。通称『赤本』と呼ばれ、主に中長期的なITサービスの計画と改善手法について記載されている。


title: 城東郡

text: 古くは「城飼郡」（きこうぐん、きかふのこほり）と称した。藤原京跡より出土された木簡には「紀甲郡」と記されていた。平安時代後期から「城東郡」とも記されるようになり、近世以後は専ら「城東郡」の表記となった。


title: サービスデリバリ

text: サービスデリバリは5つのプロセスで構成され、それぞれのプロセスごとに異なる役割と責任を持たせている。プロセスとして「サービスレベル管理」、「ITサービス財務管理」、「可用性管理」、「ITサービス継続性管理」、「キャパシティ管理」とそれぞれ名称定義されている。また、ITILをベースとしたITサービスマネジメントにおける規格（ISO/IEC 20000）ではこれらのプロセスを総称して「サービスデリバリプロセス群」と分類している。


title: サービスデリバリ

text: サービスレベル管理は事業者と顧客の間に結ばれるサービスレベルを具体的に維持管理していくためのプロセスである。SLAやSLMといった概念自体はITILが普及する前から知られており、さまざまなガイドラインも各種機関から公表されている。ITILにおけるサービスレベル管理は企業における「事業部門」や「経営部門」と「IT部門」間に設定されるものを第一とし、それらの部門をIT部門に対する顧客と位置付け、実際のサービス利用者をユーザあるいはエンドユーザと位置づけている。サービスサポートプロセスで定義されているインシデント管理などのプロセスがユーザ向けであるのに対し、サービスレベル管理は顧客向けのプロセスである。サービスレベル管理ではSLAをマネジメントすることを第一の目的とし、それを達成するために以下の目標が掲げられている。


title: サービスデリバリ

text: ITサービスに対するサービスレベル要件が高ければ高いほどサービスに係るコストも増大していく。ITサービス財務管理ではこれらITサービスに係るコストを明確にし、IT全般の財務管理をコントロールする為のプロセスである。ITサービス財務管理では費用対効果の高いIT財務の運営と管理を目的として以下の目標が掲げられている。


title: サービスデリバリ

text: 可用性管理では提供されるサービスに対し、ITサービスが必要な時に提供できる能力について管理する。利用顧客が利用したい時にサービスを利用できるようITサービスを構成する個々の機能についてそれぞれ維持管理を行う。キャパシティ管理がサービスレベルに対するITサービスの「量」をコントロールするのに対し、可用性管理ではITサービスの「質」をコントロールする。可用性管理ではITサービスの可用性/非可用性を予測、計画して管理することを目的として以下の目標を掲げている。


title: サービスデリバリ

text: ITサービス継続性管理では一般的には「災害対策設計」などと呼ばれる部分に相当し、災害発生時に事業の継続に影響する事態に対してITサービスの復旧能力を保証する為のプロセスである。例えばサービス提供源となっているサーバが設置されているデータセンタが被災した場合、サービスの提供が不可能となるが、あらかじめ確保しておいた別地域の災害対策センタにデータをリストアする事により最小限の時間でサービス復旧を可能にするという事が求められる。それら災害に対するリスクの分析をあらかじめ実施しておき、実際に発生した場合の対策をコントロールする。ITサービス継続性管理では、事業の継続上要求される最小限のサービスレベルを明確化し、災害発生時に最小時間でITサービスを復旧させる事を目的として以下の目標を掲げている。


title: サービスデリバリ

text: キャパシティ管理では二つのプロセスが内包されており、ひとつはサービス提供前のサービスに関するキャパシティのコントロール（キャパシティプランニング）。もうひとつはシステム運用時の稼動評価と将来性を見据えたキャパシティのコントロールである。開発するサービスが性能要件を満たす為に必要なリソースやスループットを見積もり、サービスレベルに見合った機能とコストを試算する事、さらに運用が開始されたサービスについて定期的な記録を採り、IT資源の枯渇や応答時間の監視などを行い、サービスレベル維持の為の定期的な拡張やメンテナンスをプランニングしていく為のプロセスとして位置づけられている。キャパシティ管理では費用対効果の高いITサービスの処理能力の提供を目標として以下の目的が掲げられている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: ドラえもんのひみつ道具 (よ) では、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』、『大長編ドラえもん』(VOL.1〜17)、藤子・F・不二雄のその他の著作に登場するひみつ道具のうち、読みが「よ」で始まるものを列挙する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: 例として、これを付けたのび太が他人の家に向かってわざと石を投げて窓ガラスを割ると、その家の中ではガス漏れ事故が発生して住人が倒れており、人助けをする形になって感謝される。また、セールスマンが持って来た宝石を買おうとした玉子からお金を奪うと、セールスマンが詐欺容疑（宝石は偽物）で逮捕されて玉子から感謝されるなどといった具合に、当人が「悪いこと」としてとった行動が、すべて結果的に「良いこと」になってしまう。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: バンドの着用者はあくまで感謝されるだけであり、行動に出る際は痛い目に遭うこともある（背後からわざとジャイアンを蹴飛ばすと、そこへビル工事の鉄材が落下してのび太の頭を直撃したり、静香のスカートを捲ったら、中から出てきたハチに鼻を刺されるなど）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: お酒のおつまみに似た食品。一つひとつの形はヒョウタンの実によく似ている。このおつまみと水を一緒に飲むと水が酒に変わる。ドラえもんはポケットから小皿に乗った10個程度の物を出した。作中ではのび助が飲んだ水が上等なウィスキーに変わった。「養老の滝」という話がモデルになっている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: ただし、予感を実現させるためにはその予感に確信を持っている必要があり、あまりに非現実的な予感だと、心のどこかで「実現しないだろう」という気持ちが働くため、よかん虫が機能することはない。また信じ方の度合いで実現の度合いも異なり、「お金を拾いそう」と思っても、拾ったのが1円玉だったりもする。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: ロケット乗っ取り犯の未来人が所持していたカバン。ドラえもんも所持するひみつ道具（空気砲、雲かためガス、くすぐりノミなど）が色々入っているほか、どんな大きな動物でも縮めて誘い込む万能わな、空を飛べるワッペンなどが入っている。最終的に未来人を追いかけて来たタイムパトロールに中に入ったひみつ道具共々全て証拠品として押収された。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: テレビアニメ第2作第1期「謎の四次元カバン」（2002年3月30日放送、DVD『ドラえもんコレクションスペシャル特大号』春の6に収録）では雲かためガス、くすぐりノミは登場せず代わりにビッグライト、マジックハンド、コエカタマリンが登場した。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: テレビアニメ第2作第2期「未来世界の怪人」（2009年3月13日放送）では、ハメルンチャルメラのようにおもちゃやお菓子などを呼び寄せるチャルメラ、SLえんとつのように頭に載せて使用するリニアモーターカー、超小型爆弾が出てくる。ひみつ道具は空気砲、くすぐりノミは登場せず、かるがる手袋が登場している。空を飛べるワッペンはジャイアンではなく未来人が使用しており、タイムパトロールが駆けつける前にジャイアンの母親によって成敗された。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: 名称は藤子の漫画では不明で、テレビアニメ第2作第1期「謎の四次元カバン」（2002年3月30日放送、DVD『ドラえもんコレクションスペシャル特大号』春の6に収録）の作中でも「カバン」としか呼ばれていない。テレビアニメ第2作第2期「未来世界の怪人」（2009年3月13日放送）では正式名称を「四次元かばん」（表記は字幕放送による）としている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: 壊れて使えなくなったり、使い道のないひみつ道具を捨てるためとして、ドラえもんが所持するくずかご。中は四次元空間につながっている。捨てた道具は後から取り出すこともできる。なお、くずかご自体が壊れるとどこに捨てるのかドラえもんにも知らないらしい（『どこでもドラえもん伝説』より）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: 自転車に乗れないのび太のためにドラえもんが出した三輪車。ただの三輪車ではなく、目覚まし時計、温度計、カレンダー、鉛筆削りが装備されている。ボタン操作で、人の匂いを嗅いで追跡することや、四次元世界に入って姿を消すことで障害物も突き抜けることができる。変速レバーを切り替えれば、ひとこぎで100メートルも進む。レバーをトップに入れればジェット機並みのスピードで走ることも可能。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: 一軒家の住宅の階数を増やすことのできるひみつ道具。ブロックは専用の箱に収納されている。積み木のようにブロックを1階と2階の間に挟めばいくらでも階数を増やせる。ただしブロックの数が有限となる。四次元という特殊な世界による増築なため、外見は変わらないが、部屋の中から見る景色は、増やした階数に比例して高くなる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: ただし階数が増えてもエレベーターやエスカレーターおよびトイレが増設されるわけではないので、階段しかない家でむやみに階数を増やしすぎると、階の移動に難儀するおそれがある。また、人がいる階のブロックをはずすと、その階にいた人はその階に閉じ込められ、階段を登っても降りても同じ階に戻ってしまう。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: この若葉マークを貼ったものは四次元空間に入った状態となり、壁でも建物でも何でもすり抜けることができる。ただし、この若葉マークを貼ったもの同士だとすり抜けずにぶつかってしまう。のび助の運転したお子さま練習カーとのび太が四次元同士ぶつかってしまった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: 「かならず実現する予定メモ帳」と表紙に書かれたメモ帳で、各ページには「□が □と・に □で □」と書かれている。□はそれぞれ横長の長方形の空欄であり、ここに物事を書き込んで文章を完成させると、その通りのことが実現する。（例「パパ」が「今すぐ」に「おかし屋」で「どら焼き買ってくる」）。到底無理そうなこと、たとえば「アイドルとお話しする」などでも、その相手がこちらの家に間違い電話をかける、といった具合にあり得る範囲で実現するようになっている。曖昧な言葉で書くと、筆者にも予想外のことが起きる場合がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: 作中ではのび太がメモ帳に「静香が・のび太に・今ここ（居間）で・チュー（のび太は接吻の方の意味で書いた）をする」と書いたが、静香のペンのインクがのび太の顔にかかるといった出来事が起こった（ペンからインクが出る時、「チュー」という音がした）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (よ)

text: この首輪を犬などに付けておくと、名前を呼ぶことでひとりでに手元へ呼び寄せることができる。ペット用と思われる割に、真珠のネックレスを思わせる高級な外観をしている。人の声のみならず、テレビの音声にも反応する。またその人間の名前を呼んだわけではなくても、しずかがつけた際は「静寂」の意味で「静か」と言っても反応してしまう。また、呼んだ相手のもとに辿り着く前でも別の場所から呼ばれるとそちらへ向かってしまうため、手分けして探していると延々と方向転換していつまでもやって来ないという事態に陥る。


title: アウゲイアース

text: アウゲイアース （, , ） は、ギリシア神話の人物である。長母音を省略してアウゲイアスとも表記する。エーリス地方の王で、ヘーラクレースの「十二の功業」のうち6番目の課題である「アウゲイアースの家畜小屋掃除」に登場することで知られる。イアーソーン率いるアルゴナウタイの1人にも数えられる。


title: アウゲイアース

text: ヘーリオスとアムピダマースの娘ナウシダメーの息子。異説では父親はポセイドーン、ポルバース、エーレイオスともいう。母親についてもイーピポエーあるいはナウピダメーともいわれる。兄弟にアクトール。息子にピューレウス、アガステネース、娘にアガメーデー、エピカステーがある。カール・ケレーニイによれば、アウゲイアースとは「輝ける男」の意である。


title: アウゲイアース

text: アウゲイアースはアルゴナウタイの1人としてアルゴー船の冒険に参加した。アイエーテース王と、王が治めるコルキス国を見たいと思ったことが参加の動機とされる。アウゲイアースの望みは叶えられ、アルゴー船がコルキスに到着した後、テラモーンとともにイアーソーンに同行して王に面会を果たした。


title: アウゲイアース

text: アウゲイアースは足の白い黒牛300頭、赤いまだら模様の牛200頭、ヘーリオスの聖獣である銀白色の牛12頭を持っていて、その家畜小屋はいちども掃除されたことがなく、糞にまみれていたという。エウリュステウスからこれを1日で掃除するよう課題を受けたヘーラクレースは、アウゲイアースに「小屋を1日で掃除したら家畜の十分の一を譲ってくれ」と持ちかけ、アウゲイアースはそんなことは不可能だと考えてこれを受けた。この取り決めを双方が誓い合い、アウゲイアースの息子ピューレウスが証人となった。


title: アウゲイアース

text: ヘーラクレースは、小屋の土台に穴を開け、アルペイオス川とペーネイオス川の二つの川の流れを引いて本当に1日で洗い流してしまった。しかし、これがエウリュステウスからの課題だったことを知ったアウゲイアースは、家畜を分けることを拒否し、さらにそんな取り決めはそもそもなかったと言い張った。ピューレウスが父に反して二人が誓い合ったことを証言したため、アウゲイアースは怒ってヘーラクレースとピューレウスをともに追放した。


title: アウゲイアース

text: このことを恨んだヘーラクレースは、イリオス攻略ののち、アルカディア人の軍勢を集めてエーリスを攻撃した。アウゲイアースはこれに対して兄弟のアクトールとモリオーネーの息子で、腰から下はひとつの身体という双子の兄弟エウリュトスとクテアトス（モリオネ）を将に任じた。兄弟はポセイドーンの子ともいう。ヘーラクレースは遠征中に病を得て休戦したが、休戦の理由を知ったエウリュトスとクテアトスがこれを襲い、ヘーラクレースは退却を余儀なくされた。その際多くの兵が倒され、ヘーラクレースの異父兄弟イーピクレースもこのときの傷がもとで死んだという。


title: アウゲイアース

text: しばらくしてイストミア大祭が開かれ、これにエウリュトスとクテアトスが参加することを知ったヘーラクレースは、二人を待ち伏せして殺し、エーリスを陥落させた。アウゲイアースは息子たちとともに殺された。一説には、命だけは助けられたともいう。ヘーラクレースは追放されていたピューレウスを呼び寄せてエーリスの王とした。


title: 京町堀

text: 江戸時代の町名は、福井町・籠屋町・家根屋町・茶染屋町・新淡路町・坂本町・小右衛門町（こうえもんちょう）・兵庫町・石津町・京町堀1 - 5丁目の京町堀川以北・両国町・雑喉場町（ざこばちょう）となっていた。


title: 京町堀

text: 1871年（明治4年）に京町堀1 - 5丁目の京町堀川以北を北京町堀1 - 3丁目に改編。翌1872年（明治5年）に京町堀上通1 - 5丁目・京町堀通1 - 5丁目に改編。1961年（昭和36年）に京町堀1 - 5丁目に改編。1977年（昭和52年）に京町堀1 - 3丁目の現行行政地名を実施。


title: Trisquel GNU/Linux

text: GNUプロジェクト創設者リチャード・ストールマンは、2015年1月、彼のマシンでTrisquelを使っていることを表明した（彼は以前はLemote YeeloongマシンでgNewSenseを使用していた）。TrisquelはGNUプロジェクトやフリーソフトウェア財団のサーバーでも使われている。


title: Trisquel GNU/Linux

text: Trisquel Miniはネットブックや古いハードウェアでも動作するように作られた代替的な開発ラインで、LXDEデスクトップ環境を採用している。軽量GNU/Linuxディストリビューションに分類される。英語、スペイン語などの多言語対応を含み、500 MiBのCDイメージからインストールできる。


title: Trisquel GNU/Linux

text: SugarとはOLPC向けに開発された児童・生徒のインタラクティブ・ラーニングのための自由なデスクトップ環境である。Trisquel Sugar TOASTではMATEの代わりにSugarデスクトップ環境がインストールされる。


title: Trisquel GNU/Linux

text: Trisquel NetInstallは25 MiBのCDイメージで、デスクトップ環境は付属せず、テキストベースのネットワークインストーラーの起動に必要な最小のソフトウェアからなる。インターネット経由でパッケージをダウンロードし、カスタマイズされたデスクトップOSを作ることができる。


title: Trisquel GNU/Linux

text: Trisquelプロジェクトは2004年、ガリシア語に対応した教育用オペレーティングシステムの開発を目的としてスペインのビーゴ大学の支援で始まり、2005年4月、リチャード・ストールマンを特別ゲストに迎えて正式に発表された。プロジェクトリーダーのルーベン・ロドリゲスによれば、ガリシア語への対応は北アメリカとメキシコのスペイン・ガリシア州オウレンセ県からの移民コミュニティの関心を呼んだという。


title: Trisquel GNU/Linux

text: GNOME 3.x系列を採用したバージョンは標準のGNOME ShellのかわりにGNOME Classic/Flashbackを利用している。バージョン6.0からはUbuntu LTSリリースのみをもとにしている。


title: Trisquel GNU/Linux

text: 2010年10月、DistroWatchのジェシー・スミスは、Trisquel 4.0 Taranisを評し、洗練されていて、信頼性が高いとした。また、問題点として「アプリケーションの追加と削除」が名前に反して標準アプリケーションの削除に対応していないことを挙げた。彼はTrisquelが単にプロプライエタリ・ソフトウェアに対抗するものではなく、フリーソフトウェアの有用性を肯定的に示したOSであると評価した。


title: Trisquel GNU/Linux

text: 2012年9月、のクリス・フィッシャーとマット・ハートリーは、Trisquel 5.5 BrigantiaおよびTrisquel Miniのデザイン、使いやすさ、ハードウェア互換性を賞賛する一方で、Linux-libreカーネルを使用しているため、フリーでないWiFiデバイスが機能しなくなる点を指摘した。彼らはTrisquelはパワーユーザーを対象としており、初心者はほかのディストリビューションを使った方がよいとした。


title: 安貞

text: なお、それまで朝廷から鎌倉幕府に改元を報じる使者が派遣されていたが、今回より六波羅探題に派遣され、六波羅探題の使者が鎌倉に伝えるようになった。また、鎌倉では改元に伴って幕府の政所にて吉書始の儀式が行われるようになった。


title: 村崎サイ

text: サイの死後、孫である村崎凡人が学園を再建するとともにその近代化に努め、幼稚園から大学院までを一貫した教育を行う総合学園にした。また1985年には村崎凡人によって「女も独り立ちが出来ねばならぬ 村崎サイ」という本も春秋社から出版されている。


title: 村崎サイ

text: 1989年には徳島文理大学香川キャンパスに「村崎サイメモリアルホール」が設立され、2000年には徳島キャンパスに「むらさきホール」が建てられている。また大学には「村崎サイ奨学金」という文理大学独自の奨学金制度が設けられている。


title: 国際レーニン学校

text: 国際レーニン学校（こくさいレーニンがっこう、International Lenin School、略称はILS、）は、共産主義インターナショナル（コミンテルン）第5回大会の決議に従い、コミンテルン及びその支部の「ボルシェビキ化」のための手段として1926年モスクワに秘密裏に設立された。日本ではレーニンスクール、レーニン大学と呼ばれることもある。学長はニコライ・ブハーリン（～1930年）、クラウディヤ・クルサーノヴァ。


title: 国際レーニン学校

text: 1926年から1938年に閉鎖されるまでの間、この学校は3,000人に及ぶ共産主義者にそのためのトレーニングを行った。国際レーニン学校は最高幹部養成のための学校であると位置づけられており、コミンテルン関連機関である東方勤労者共産大学や西欧勤労者共産大学()などよりも上級の学校であるとされた。 学生には、労働者階級の歴史、帝国主義の政治経済学、マルクス主義の理論、及びソビエト経済事業における実践からまとめられたプロレタリア独裁の経験則が教えられた。学校の活動初期には、学生らはソビエト共産党のメンバーにもなった。


title: 国際レーニン学校

text: レーニン学校の学生たちは、全世界で1960年代までにわたり多くの重責に就きながら足跡を残した。彼等の中にはギリシャのニコラオス・ザカリアディス()、ユーゴスラビアのヨシップ・ブロズ・チトー、ポーランドのヴワディスワフ・ゴムウカ、東ドイツのエーリッヒ・ホーネッカーのような共産主義政府の首脳や、あるいはフランス共産党書記長であったワルデック・ロシェや南アフリカ共産党書記長であったMoses Kotaneのように重要な野党の指導者となった人物がいた。レーニン学校の学生には他にもハリー・ヘイウッド（）やダビッド・アルファロ・シケイロス、朴憲永のような人物がいた。


title: 東海プロレス

text: 1991年、愛知県名古屋市に脇海道弘一が設立。6月18日、露橋スポーツセンターで旗揚げ戦を開催。所属選手とスタッフはプロレスを本職とせず、他に仕事を持ちながら参加する団体であるため、設立当初はアマチュアプロレス団体だったが2000年から社会人プロレス団体として活動している。


title: 東海プロレス

text: 社会人選手の手作りプロレスというクリーンなイメージが受けて、地元テレビ局や一般マスコミで取り上げられる機会も多い。1994年1月、NHK教育テレビの番組「ソリトン 野望山馳参寺!」で特集されて放送された。


title: 東海プロレス

text: 団体名”JWA”の起源は、1978年8月20日、日本テレビと読売テレビの交互番組「11PM」で行われたスタジオマッチ「アマチュアプロレス日本一決定戦」に、同番組の出演者である藤本義一の立ち合いの下、ビッグ赤平と大阪のファイター藤本のライバル対決が実現したことに始まる。結果はファイター藤本が勝利。ファイター藤本とビッグ赤平がアマチュアプロレス全国統一機構「JWA（ジェー・ダブリュー・エー、ジャパン・レスリング・アソシエーション）」を結成。最盛期にはJWA関東、JWA関西、JWA盛岡、JWA浜松、JWA東海が熱戦を繰り広げていた。


title: 東海プロレス

text: 設立当初は予算的な都合でリングを使わずレスリングのマットを使用。赤と青のコーナーにバレーボールなどの試合で使われる審判台を立て、その上から飛び技を出していた。1995年、リングを導入して試合を行う。2002年、道場を愛知県名古屋市南区に開設。2003年、愛知県津島市莪原町に道場を移転。


title: 東海プロレス

text: 2006年6月25日、露橋スポーツセンターで旗揚げ15周年記念大会を開催。しかし、試合会場を撤収して脇海道弘一が道場に戻ると、所属選手12人とレフェリー、リングアナウンサーが揃って退団を表明。彼らはDEPの設立に当たり引き抜きをかけられていた。次回興行で脇海道は観客に騒動を報告し謝罪が行われた。脇海道は当時について「大勢の仲間に突然裏切られたショックはとてつもなく大きく、現場の仕切りもノイローゼのような感じでなんとかこなしているという状態だった」とJWA東海プロレスの「20年史」に記している。所属選手の退団はこれ以降も収まらず、数人の所属選手がJWA東海プロレスからDEPに移籍していった。当然のことながら現在でもDEPとは絶縁状態が続いている。


title: 硬化

text: 高分子化学においては、モノマーの重合反応や、ポリマー同士の架橋により硬さが生じる。硬化剤の添加や加熱、陰極線照射などにより架橋をもたらす。主な硬化剤としては、不飽和ポリエステル樹脂等に対する有機過酸化物、ポリウレタンに対するイソシアネートなどがある。


title: 栗村智

text: 2006年3月に腎臓を患ったが、ニッポン放送の再編によって、2006年4月3日付でニッポン放送スポーツ部からフジテレビに転籍した。同期の塚越も転籍していたが、腎臓疾患の影響で人工透析が欠かせなくなった栗村だけは、3ヶ月でニッポン放送に再転籍。当初は制作部のアナウンサーとしてスポーツ中継から離れていたが、2012年度のナイターシーズンからスポーツ中継に復帰した。本人が後に明かしたところによれば、「体調の不安からスポーツ中継の担当から離れたが、スポーツの現場の迫力や興奮が忘れられずに復帰した」という。


title: 栗村智

text: 2013年の誕生日でニッポン放送の定年に達したが、8月31日の定年退職後も、嘱託契約のアナウンサーとして5年間在籍。嘱託契約の満了（2018年8月31日）を機に、個人事務所（オフィス栗好み）を立ち上げたうえで、フリーアナウンサーとして活動している。


title: ローテンベルク法

text: 「合理的な期間内の権利の侵害に対する補償または合理的な期間内に裁判を受ける権利に関する連邦法」（裁判所の司法権の実行によって合理的な期間内にロシア国民の権利の侵害に対する補償を連邦政府が行うことについての連邦法の規定の明確化）の改正案となる。この法案は、ウラジミール・プーチン大統領の親友でロシアの実業家アルカディ・ローテンベルクがイタリア政府によって、4,000万USドル近くの資産が凍結された後、ロシア連邦政府の国家権力によって彼の資産の補償を図る為に議会に提出されたので、通称「ローテンベルク法」と呼ばれる。


title: ローテンベルク法

text: この法案は、2014年クリミア危機で、ロシア以外の国々による経済制裁によって差し押さえ等の損害を受けたロシアの市民の資産の補填として、ロシアの政府予算からの補償を申請できると規定している。そのうえで、ロシアの裁判所はロシア政府に費用を弁償するために、ロシア国内に保有する問題になっている国（経済制裁発動国）の資産の差し押さえを（経済制裁の実質的な対抗手段として）命じられると定めている。


title: 今村有希

text: 1994年、ミヤコ蝶々特別出演舞台「おばちゃんうちら地獄を知ってるで」(大阪/中座)の初舞台以降、数々のオーディションを受け、ミュージカルを中心に舞台に立つ。1999年に高校の卒業と同時に上京。劇団青年座本科に入所し、2000年に本科修了。同年のzero projectプロデュース第1回公演「地雷を踏んだらサヨウナラ」のオーディション会場で、現弾長酒井晴人に出逢う。その後、2001年より激弾BKYUのメンバーとなる。


title: 榊佳之

text: 弟の裕之は電子工学の研究者で国立大学法人奈良国立大学機構理事長候補者（2021年10月2日時点）。父の米一郎は電子顕微鏡の研究者で名古屋大学名誉教授、豊橋技術科学大学初代学長。祖父の亮三郎は仏教学者で京都帝国大学教授。母方の祖父は大同製鋼の社長を務めた下出義雄。


title: バーバラ・ベル・ゲデス

text: バーバラ・ベル・ゲデス（Barbara Bel Geddes, 1922年10月31日 - 2005年8月8日）は、アメリカ合衆国の舞台および映画女優、アーティスト、児童文学作家。その経歴は約50年に亘り、連続テレビドラマ『ダラス』のミス・エリ―・ユーイング役で知られる。1955年、『熱いトタン屋根の猫』の主役のマギー役ブロードウェイ・オリジナル・キャストであった。主な出演映画は『』(1948年)、『めまい』(1958年)などである。キャリアにおいて、様々な俳優賞の受賞およびノミネートを受けた。


title: バーバラ・ベル・ゲデス

text: ブロードウェイの舞台女優を経て1940年代から映画界で活躍し、『ママの想い出』でアカデミー助演女優賞にノミ ネート、脚光を浴びる。1961年から10年間、ブランクを置いたが、1970年代からは再び映画・TVで活動。1970年代後半から1990年代前半の人気テレビドラマシリーズ『ダラス』に出演。強さと優しさを持った女性エリー・ユーイング役によってエミー賞の主演女優賞に3度ノミネートされ、1982年にはゴールデングローブ賞の主演女優賞を受賞した。


title: バーバラ・ベル・ゲデス

text: 1978年、連続テレビドラマ『ダラス』で最初に契約した出演者となった。女家長のミス・エリ―役で世界中での知名度が改めて上がった。多くのエピソードに登場し、1978年から1990年の間に合計276エピソードに出演した。ただし1984年から1985年のシーズン8、1990年から1991年のシーズン14には出演していない。プライムタイム・エミー賞ドラマ部門主演女優賞およびゴールデングローブ賞テレビドラマ部門女優賞を受賞し、『ダラス』出演者で唯一の受賞者となった。1985年、ドイツのゴールデン・カメラ賞を受賞した。


title: バーバラ・ベル・ゲデス

text: J.R.・ユーイング役のラリー・ハグマンはAP通信に「彼女はとても頼りになった。とても良い人で、素晴らしい女優だ。彼女はまとめ役だった」と語った。のちにウェブサイト"Ultimate Dallas"のインタビューにおいてハグマンは「私が出演を決めたのは、彼女が母親役と聞き、ぜひ共演したいと思った」と語った。ちなみにベル・ゲデスとハグマンは親子役であったが9歳しか離れていない。


title: バーバラ・ベル・ゲデス

text: 1971年、ベル・ゲデスは乳房切断術を受け、1979年から1980年の『ダラス』シーズン3での演技に活かされた。この時の演技によりベル・ゲデスはエミー賞を受賞した。元ファーストレディのベティ・フォードにより、乳がん啓発への貢献を表彰された。


title: バーバラ・ベル・ゲデス

text: 1983年3月15日、ベル・ゲデスは辛うじて心臓発作を逃れたが、メディアはベル・ゲデスが心臓発作を起こしたと不当に報じた。1982年から1983年のシーズン6の撮影終了から数日後、ベル・ゲデスは緊急冠動脈大動脈バイパス移植術が必要な状態であると診断された。1983年から1984年のシーズン7の最初の11エピソードに出演することができなかった。1984年から1985年のシーズン9ではドナ・リードに交代した。体調が回復し、CBSはロイマー・プロダクションズにシーズン10ではベル・ゲデスを復帰させるよう働きかけた。1990年の最後から1つ前のシーズンまで出演し続けた。


title: バーバラ・ベル・ゲデス

text: 2005年8月8日、82歳でメイン州ノースイースト・ハーバーの自宅で肺がんで亡くなった。遺灰は簡素な木製ボートから自宅と隣接する港で海に撒かれた。2012年、新版『』において、三男ボビー役を演じたパトリック・ダフィは「バーバラは作品の歴史において大きな役割を担い、彼女を称えることはとても重要である」「シーズン1を通して、サウスフォークにおいて母が言及されなかったエピソードはなかったと思う」と語った。


title: 栄町通 (神戸市)

text: 明治から昭和前期まで神戸随一の金融街として栄えた歴史をもつ。戦後、三宮がその役割を担うようになってからも栄町通1丁目～3丁目には平成初期まで銀行や保険会社等の重厚な近代建築が並んでいた。しかし、1995年の阪神・淡路大震災で多くの建物が被災し解体で姿を消したことに加え、銀行の支店統廃合の時期が重なったために金融機関や企業の多くが撤退し、跡地は、マンションや駐車場となって沿道の風景が一変して現在に至っている。以上の歴史的経緯より、かつては日中に機能する街路として、夜間は都市のバス道にしては街灯が少なく沿道の建物も消灯し暗かったが、震災後、地下鉄海岸線の工事に際して街路の整備がなされている。


title: コウエイトライ

text: コウエイトライは日本の競走馬である。九州産馬としてはゴールドイーグル以来となる中央競馬 (JRA) 重賞2勝馬となり、2010年の阪神ジャンプステークス優勝で年1回開催の重賞としては史上初の同一重賞4勝、史上最多となる障害重賞8勝目をあげた。


title: 暴力金脈

text: 「東映実録路線」過渡期の異色作で、現代やくざの変種といえる総会屋の生態を描く。主人公のモデルは脚本家の笠原和夫が広島で『仁義なき戦い』の取材中にその存在を知って興味を持った小川薫で、笠原は小川に密着取材し脚本を書いた。それまで脇のエピソードでしか登場することのなかった「経済やくざ」が本格的に主題・主人公として登場し、後の『広島仁義 人質奪回作戦』（1976年）、『日本の首領 野望篇』（1977年）や、オリジナルビデオで量産されていく「金融やくざ映画」「経済やくざ映画」の先駆けとなった作品といわれる。


title: むつ市5億円強奪事件

text: 1985年10月25日、常習詐欺グループの7人が青森県むつ市の自営業3人に架空の融資話を持ちかけて、呼び出した後で3人を監禁。預金通帳と印鑑を奪い、金融口座から2000万円を引き出し、4億8000万円を神戸市の金融機関に振り込む事件が発生した。主犯は計画的に会社をでっち上げ、スリや窃盗や強盗などの犯罪のプロを集めた計画的犯行であった。


title: コウエイトライ

text: なお同馬の馬主である伊東政清は過去にも同じ「コウエイトライ」という名前の1990年生まれの牡馬を所有していたが、こちらは大成できずに終わっている（ちなみにその馬も1度だけだが障害競走に出走した経歴を持つ）。


title: 暴力金脈

text: ちなみに予告編のBGMには、「やくざ対Gメン 囮」、「資金源強奪」、「山口組外伝 九州進攻作戦」、「県警対組織暴力」の一部が使われており、特報には「脱獄広島殺人囚」の一部と本作の未使用映像が使われている。


title: コウエイトライ

text: 2005年12月の阪神競馬場で障害競走のデビュー戦を迎える。すると、6番人気ながら障害デビューを勝利で飾った。なお、同レースでは後の中山大障害馬のマルカラスカルも障害デビューし1番人気に推されたものの3着に敗れている。その後三木ホースランドパークジャンプステークスでナイストップボーイの2着に入る。しかし2006年に入り牛若丸ジャンプステークスでマルカラスカルの8着に敗れるとその後のオープン競走で落馬競走中止、スプリングゲントの4着に敗れ休養に入る。


title: 暴力金脈

text: 中江宏はまだペーペーの総会屋。収入源は近所の野良猫。皮を三味線にして肉をニャンバーグにして販売している。やがて同郷の暴力団若衆・奥田寛次やベテラン総会屋・乃木万太郎を後ろ盾に頭角を現し、関西ナンバー1の悪辣な総会屋・神野儀十との対決に勝利、見事に大阪ステージをクリア。勢いに乗る宏はネクストステージとして東京に進出。しかし次なる敵・曽宮誠四郎には大物総会屋・西島一光が控えており、宏は苦戦を強いられ孤立無援に。曽宮の愛人関係を調べるうちクラブのママ、上原アヤの存在を知り曽宮の弱みを握った。一発大逆転での宏の勝算はあるのか?。


title: コウエイトライ

text: 小倉の障害オープン競走では61キロを背負いノボリハウツーにクビ差で敗れるがその直後の阪神ジャンプステークス（この年は阪神競馬場が芝外回りコース増設工事のため、中京競馬場の芝3330mで行われた）で再び逃げ、ノボリハウツーやラージヒルジャンプの猛追をクビ差でしのいでレコードタイムで重賞2勝目となる勝利を収めた。さらには東京オータムジャンプではスタートから先頭を譲ることなく見事レコードで逃げ切り勝ちを収め、障害重賞3勝目となった。


title: 暴力金脈

text: 本作は総会屋を題材にした『暴力金脈』というタイトルで、この年のお盆作品として3年間で60億円稼いだといわれる深作欣二監督・笠原和夫脚本・菅原文太の"東映実録トリオ"で製作が決まっていたが、「東映側の酷使が過ぎて創作意欲をなくした」と三人揃って造反、製作を拒否した。深作は『資金源強奪』の三週間足らずの製作日程に腹を立て、「監督・深作欣二」の文字を外せと抗議しタイトルクレジットが平仮名の「ふかさくきんじ」表記になった。また菅原文太は男性ファッション誌『男子専科』(スタイル社)1975年8月号で『薔薇のスタビスキー』のジャン・ポール・ベルモンド風1930年代のファッションで久々に本業で登場し「会社のいいなりになっていると殺される」などと話し、モデル復帰かと東映に警戒された。菅原はモデルクラブ「SOS(ソサエティ・オブ・スタイル)」にまだ籍を置いていた。また「実録路線は峠を越した。オレがいま興味があるのはダウン・タウン・ブギウギ・バンド、彼らとの共演映画を会社が認めなければ、他の映画に出ない」など、1975年4月に「三ヶ月仕事を休む」と宣言し、会社に反撥した。


title: コウエイトライ

text: 2007年緒戦は春麗ジャンプステークス。レース中に落鉄した上、最終障害前にかわされるが最後の直線ダートコースで再び差し返し勝利を挙げる（同レース中には同馬の落鉄した蹄鉄が後ろを追走していたフミノトキメキの左目の下に突き刺さるというアクシデントが起きた。その影響からかフミノトキメキは3着に敗れている）。


title: 暴力金脈

text: 仕方なく代替作品として野上龍雄が3年前に書いてオクラ入りしていた『企業やくざ・悪人対悪人』という脚本が浮上。しかしこれは暴力団の企業面への転身を当時のマスコミが精力的に叩いていたことにヒントを得て企画されたもので、総会屋の話は全くなく、このため総会屋を前々から取材していた笠原の脚本参加を条件に野上は仕事を受けた。野上は総会屋の知識はなく急ぎ笠原からレクチャーを受け脚本に入った。先の野上の脚本『企業やくざ・悪人対悪人』は本作の土台には全くなっていないといわれる。野上は取材を含めて脚本には最低4ヵ月欲しいと話しているが、1ヵ月少々で出来たのは笠原氏の取材があったからと話しているため、話の骨格は笠原と見られる。こうして監督が深作から中島貞夫に、主演が松方弘樹に交代した。『暴動島根刑務所』撮影中の1975年5月に松方弘樹に本作『暴力金脈』の主演打診があった。中島も山口組系の経済やくざに取材を行っている。


title: コウエイトライ

text: 続いて挑戦したのは阪神スプリングジャンプ。唯一の牝馬で58キロの斤量にも恵まれ圧倒的1番支持に支持されたが、スリーオペレーターとの激しい争いに敗れ2着になる。しかし3着との差は2秒4もあり、完全に2頭のマッチレースであったことが分かる。


title: 暴力金脈

text: 脚本の前半は笠原で後半は野上が書き、二人の資質の違いを反映し二層分離の構造となっている。笠原は小川薫に密着マークし詳細な取材を行った。笠原は体重90キロの体型とそれらしき強面をいいことに小川に連れられて三越の株主総会にも出席し総会をつぶさに観察。小川の前の席に座らされ「何が起きてもずっとそこに座ってろ」と指示された。小川は笠原を自身のバックにいる共政会幹部に仕立て総会を仕切ったという。映画も総会屋のなり方、教えますという内容で、笠原の著作『鎧を着ている男たち』でも総会屋の仕事内容が詳しく書かれている。後半にかけてスケールの大きな経済ドラマになるはずだったが、大脚本家2人の力をもってしても中途半端な出来になってしまった。特に後半を担当した野上が相当苦労していたといわれる。その理由として同じ脚本家の高田宏治は「総会屋を主人公に据えてドラマを作ると、善人面をしている大銀行こそが悪の根源であるという構図が必要だった。しかし映画会社も銀行から金を借りて生き延びている以上、銀行を極悪には描けない」「やくざ社会を描く以上に難しい題材もある」などと解説している。笠原は「ドラマとして決着がつくようにラストシーンをちゃんと書いた。野上君と話し合って会社からイチャモンがつくかもしれないけどやろうと決めた。それを（監督の）中島が敵前回頭した」と話している。ところが中島の著書『遊撃の美学』や『東映実録路線 最後の真実』での高田との対談では、笠原が書いていたという「ドラマとして決着がつくようなラストシーン」についての言及が中島になく、中島は「野上さんが脚本に苦しみクランクインする時に、台本が1冊の本になっておらず、後半はペラ状態で、結局追い込まれて近親相姦みたいなところに行かざるを得なくなったのだろう」、「途中でどうやっても..。」「完成後に二人から怒られた」などと述べている。


title: コウエイトライ

text: その後、中山グランドジャンプには出走せず次の週の京都の障害オープン競走に出走。相手にも恵まれ圧勝するものと思われたが、最後は2着のテイエムトッパズレにハナ差まで詰め寄られ勝利を収めたものの非常に僅差の勝利となった。


title: 暴力金脈

text: 公開前日の1975年8月8日夜から9日朝にかけて、松方が東京・銀座で本作の連続10時間オールナイトキャンペーンを行った。映画の衣装で"暴力金脈"と書かれたタスキ掛けで、選挙の立候補者のような出で立ち。ソニービル前に姿を見せ、「明日から公開だよー見てくれよ」と呼びかけると、銀ブラ族で大騒ぎになりあっという間に100人を超す人だかり。その後、勝手知った銀座のクラブを回り、ホステスに「松竹の寅さんや東宝の百恵ちゃんもいいが、不肖・松方も頼みますよ」と必死に呼びかけた。


title: コウエイトライ

text: さらに続いての東京ハイジャンプでは自身が前年東京オータムジャンプでレコードタイムで勝利したコースであったが出遅れが響き6着に敗れ、さらに勝ったメルシーエイタイムにレコードタイムを更新された。しかし次走の小倉サマージャンプでは好スタートから先頭に立つとそのまま逃げ切り、トップハンデとなる62kgの斤量も克服し同レース連覇を達成した。続く阪神ジャンプステークスではスタート後は好位につけ途中から先頭に並ぶとそのまま最後まで押し切り、レコードタイムで勝利。昨年に続く同レース連覇を達成した。しかし次の京都ハイジャンプでは1番人気に押されたものの、約1年7ヶ月ぶりの復帰を果たしたテイエムドラゴンに3馬身差で敗れた。


title: 暴力金脈

text: 笠原は本作の取材で、総会屋及びやくざたちと銀行、企業、政治家等をはじめとする日本のあらゆるエスタブリッシュメントとの裏の繋がりを知って戦慄を覚えた、一総会屋との足元に巨大な洞穴が暗黒の口をひらいて広がっているのを知った、これをきちんと描かないと、本当はやくざ一人描けないのだと思い知らされた、ペン一本でそこまで捉えることができるのか、映画という手段で表現できるのか。映画会社とて企業の一つである以上、天に唾吐く行為ではないのか、何が実録路線であるかなどと忽然と悟らされ、大きな閉塞感に見舞われたなどと述べている。本作の前に書いた『沖縄進撃作戦』も岡田茂東映社長から「命がいくつあっても足りないからやめてくれ」といわれ、映画化されず（脚本が交代し『沖縄やくざ戦争』として映画化）。現実を捉えようとすればするほど映画にはできないジレンマに、現実から夢物語のやくざ映画を書くのが嫌になり翌1976年、積年のテーマである在日問題に踏み込んだ『やくざの墓場 くちなしの花』を書いたのを最後に笠原はやくざ映画との訣別を決意した。現実を描けない以上、歴史に眼を向け、次に向かったのが戦争映画だったという。


title: コウエイトライ

text: 2008年は牛若丸ジャンプステークスに出走するがマルカラスカルと並んで先頭で迎えた最後の障害で落馬、競走中止となった。その後の阪神スプリングジャンプでは、エイシンニーザンに敗れ2着だった。次走の東京ハイジャンプでは、テイエムエースの6着に敗れた。その後、同レース3連覇を目指して小倉サマージャンプに出走したが斤量62.5キロのトップハンデが響きバトルブレーヴの2着に敗れた。その後阪神ジャンプステークスに出走、見事勝利し3連覇を果たした。続く京都ハイジャンプでは2着に敗れた。


title: 暴力金脈

text: 1975年後半の松方弘樹の出演映画は、6月の『暴動島根刑務所』主演、同じ6月の『資金源強奪』のゲスト出演、本作8月『暴力金脈』主演で、この後12月公開の『強盗放火殺人囚』まで空くが、7月のクランクインを目指して『はみだし刑事』というタイトルの映画が予定されていた。内容は捜査から事件解決まで自己流で押し通す一匹狼で、次から次へと難事件を解決してゆくスーパー刑事という設定。それまで『はみだし板前』というタイトルで企画が進行していた作品が潰れて、刑事に"はみだし"というタイトルが流用されたもので、結局製作されることはなかったが、どちらにしろ製作されていたら松方のイメージが変わってしまったかもしれない惜しい企画であった。


title: コウエイトライ

text: 2010年は前走から1年2ヶ月ぶりとなる牛若丸ジャンプステークスに出走するが、4着に敗れた。その後、5年ぶりに平地競走に出走したが16着とシンガリ負けに終わった。続く阪神スプリングジャンプでは14着と2戦続けてのシンガリ負けとなった。続く京都ハイジャンプでは人気通りの6着に敗れた。東京ジャンプステークスでは軽快に逃げるも直線でギルティストライクにかわされ2着に敗れた。小倉サマージャンプでは1番人気に支持され前走同様レースを主導したが、最後の直線でランヘランバ・バトルブレーヴにかわされて3着だった。新潟ジャンプステークスでは障害競走2戦目以降、騎乗を続けた小坂忠士に代わり高田潤が初騎乗し軽快に逃げ切り勝ちを収め、障害重賞7勝目を達成。なお、高田はこの勝利によりJRAの障害競走が行われる6つの競馬場全てで障害重賞競走に勝利したことになった（1999年に障害競走にグレード制が導入され6つの競馬場で障害重賞競走が施行されるようになって以降、史上初）。続く阪神ジャンプステークスでは好スタートから1〜2馬身ほどのリードを保って逃げると向正面で進出してきたエイシンボストンの追撃を直線入り口で振り切って勝利、障害重賞8勝目を挙げた。東京ハイジャンプでは逃げるテイエムトッパズレをマークする形で追走するが直線で伸び切れず4着に敗れた。京都ジャンプステークスではレース途中からテイエムトッパズレに絡まれる展開になり、直線で失速し7着に敗れた。


title: 暴力金脈

text: 1975年8月27日に東映本社で行われた記者会見で、1975年10月以降、1976年の東映ラインナップについても岡田社長より発表があり、次世代スターである松方主演映画は、最多の3本が予定され、予定タイトルは『猛毒兄弟』『暴力総会屋』『プロ博〇打ち』であった。『暴力総会屋』は本作の続編を予定していたものかもしれない。


title: コウエイトライ

text: 2011年緒戦は新潟ジャンプステークス、レースでは2番手以下を引き離す逃げを打ったが失速し9着。連覇を狙った阪神ジャンプステークスではハナを奪いレースを引っ張るも5着に敗れた。その後9月22日付けで登録を抹消された。引退後は繁殖牝馬にならず、生まれ故郷の伊東牧場で乗馬になる。障害重賞を勝った牝馬であるが、乗馬になる理由は不明である。2016年からは鹿児島県の霧島高原乗馬クラブで引退名馬繋養展示事業の対象となっている。


title: 暴力金脈

text: 本作の主人公の造形は小川薫をモデルにしているが、小川の半生の実録ではない。本作以外に小川をモデルとした作品としては大下英治の小説『最後の総会屋』などがあり、これは2001年、竹内力主演でオリジナルビデオ化されており（『実録 最後の総会屋』）、こちらは登場人物はいずれも仮名ではあるが、小川の半生のほぼ実話となっている。


title: 暴力金脈

text: ※1975年5月時点での夏休み公開予定では、この枠は岡田裕介主演・檀ふみ共演による『宝石泥棒・のら猫作戦』を予定していたが、製作されず、岡田は『実録三億円事件 時効成立』にスライドし、檀の映画は東映で製作されなかった。


title: フィリピン・フットボールリーグ

text: 最初のシーズンである2017年はセレス・ネグロスFC、ダバオ・アギラスFC、グローバル・セブFC、、JPVマリキナFC、カヤFC-マカティ、FCメラルコ・マニラ、スタリオン・ラグナFCの8クラブが参加。リーグ戦の上位4クラブがノックアウト方式のファイナルズ・シリーズに進出し、セレス・ネグロスが優勝した。


title: フィリピン・フットボールリーグ

text: 2018年シーズンは前年の8クラブ全てにライセンスが交付されていたものの、1月8日にメラルコ・マニラが財政難から活動停止を発表し、さらに1月18日にはイロコス・ユナイテッドも離脱して、6クラブで競うことになった。これによりファイナルズシリーズは廃止された。カヤFCがマカティからイロイロに移ったこの年はセレス・ネグロスが連覇した。


title: フィリピン・フットボールリーグ

text: 財政難から消滅するクラブが相次いだことから2018年暮れにPFLの再編に関する構想が出てきた。しかし12月15日、PFLの将来が不透明になったとしてダバオ・アギラスがダバオ市におけるインフラ整備や育成プログラムに注力する方針を示し、トップチームの活動停止を発表した。日本の湘南ベルマーレとパートナーシップを締結してわずか3ヶ月後のことである。


title: フィリピン・フットボールリーグ

text: 2019年初め、PFLに代わるリーグとして (PPL) が創設された。JPVマリキナも財政難で消滅し、スタリオン・ラグナとグローバルはPPLに不参加を決めたため、セレス・ネグロス、カヤ-イロイロに加えてグリーン・アーチャーズ・ユナイテッドFC、メンディオラFC 1991、の5クラブで競うことになった。しかし、開幕前にセレス・ネグロスも離脱してしまい、4月27日の第1節を消化した後の5月4日にフィリピンサッカー連盟はPPL運営会社との契約を打ち切り、PPLは中止された。


title: フィリピン・フットボールリーグ

text: 紆余曲折を経て、PFLはセレス・ネグロス、マカティに移転したグローバル、グリーン・アーチャーズ・ユナイテッド、カヤ-イロイロ、メンディオラ、フィリピン・エアフォース、スタリオン・ラグナの7クラブが参加して5月25日から再開することが決まった。2019年シーズンもセレス・ネグロスが優勝し、3連覇を成し遂げた。


title: リーガ・デ・ベイスボル・プロフェシオナル・ロベルト・クレメンテ

text: リーガ・デ・ベイスボル・プロフェシオナル・ロベルト・クレメンテ（Liga de Béisbol Profesional Roberto Clemente）は、アメリカ合衆国の自治連邦区であるプエルトリコを活動地域とするプロ野球リーグである。略称LBPRC。「リーガ・デ・ベイスボル・プロフェシオナル・デ・プエルトリコ（Liga de Béisbol Profesional de Puerto Rico、翻訳すると「プエルトリコプロ野球」）としても知られる。プエルトリコでは一番人気のあるスポーツであるため、スポーツ新聞elnuevodiaやprimerahora、elvocero.comなどのほとんどの紙面を占拠する。


title: リーガ・デ・ベイスボル・プロフェシオナル・ロベルト・クレメンテ

text: 大リーグおよび独立リーグについて彼は研究し、プエルトリコのセミプロリーグをそのフランチャイズにしようと彼は考えた。そのために、彼は会計のトーマス·フェレールデルガド博士、スペインの病院経営者のガブリエルカストロからなる作業委員会を設立した。


title: リーガ・デ・ベイスボル・プロフェシオナル・ロベルト・クレメンテ

text: 1938年には、準メジャーリーグとして報道され、国民にも認知が向上した。年末にはプエルトリコリーグのチャンピオンチームが米国に旅行し、彼らの才能を披露し、大リーグで活躍できることをアピールした。テオフィロマルドナドが、連盟の会長に任命された。その後、プエルトリコでしか通用しないルールを大リーグ方式に改め、設立から現在まで、大リーグへの登竜門リーグとなる。日本においても、新人の選手が武者修行として、参加することが過去にあった。ただし日本人はビザのルールが変更（観光ビザで入国して給料をもらうのはおかしいという批判があった）されたため、2015年現在は参加できない。


title: リヴァプール、最後の恋

text: 『リヴァプール、最後の恋』（リヴァプール さいごのこい、"Film Stars Don't Die in Liverpool"）は2017年のアメリカ合衆国・イギリスの伝記恋愛映画。監督はポール・マクギガン、主演はアネット・ベニングとジェイミー・ベルが務めた。オスカー女優グロリア・グレアムが晩年をともに過ごした舞台俳優ピーター・ターナーが1987年に発表した回顧録『"Film Stars Don't Die in Liverpool"』を原作としている。なお、本作の日本語字幕は栗原とみ子が担当した


title: リヴァプール、最後の恋

text: 1952年の「悪人と美女」でオスカー助演女優賞に輝いた往年の大女優グロリア・グレアムと駆け出しの若手舞台俳優ピーターの最後の恋を中心に描くラブストーリー。「007シリーズ」の制作で知られているイーオン・プロダクションズがボンド映画以外の作品を手掛けるのは『腰抜けアフリカ博士』（原題：Call Me Bwana, 1963年）以来である。また、イオン・プロの作品にユナイテッド・アーティスツとメトロ・ゴールドウィン・メイヤーが関わっていない初の作品でもある。


title: リヴァプール、最後の恋

text: 1981年9月29日、ピーター・ターナーの元に衝撃の知らせが飛び込んできた。かつての恋人で、今は親友でもあるグロリア・グレアムがランカスターのホテルで倒れたのだという。この期に及んでもなお、乳がんの治療を拒否するグレアムに対してターナーは為す術がなかったが、取りあえず自分の実家でグレアムを療養させることにした。グレアムの死が近いことを悟ったターナーは、不意に彼女と楽しく過ごしていた頃を思い出すのだった。


title: リヴァプール、最後の恋

text: 2016年5月6日、ポール・マクギガン監督の新作にアネット・ベニング、ジェイミー・ベル、ジュリー・ウォルターズの3人が起用されたとの報道があった。6月27日、ヴァネッサ・レッドグレイヴの出演が決まったと報じられた。


title: リヴァプール、最後の恋

text: 2017年8月、ソニー・ピクチャーズ・クラシックスが本作の北米配給権を購入したとの報道があった。9月1日、本作はテルライド映画祭でプレミアを迎えた。5日には予告編が公開された。また、第42回トロント国際映画祭のガラ・プレゼンテーション部門での上映も行われた。


title: リヴァプール、最後の恋

text: 本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには160件のレビューがあり、批評家支持率は79%、平均点は10点満点で6.7点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『リヴァプール、最後の恋』の脚本の出来はそこそこだが、アネット・ベニングが卓越した演技を披露する作品にはなっている。」となっている。また、Metacriticには34件のレビューがあり、加重平均値は65/100となっている。


title: 塚本 (大阪市)

text: 現在の住居表示上の塚本は、淀川区の南西部に位置する住宅地である。西端には東海道本線（JR神戸線）が走り、地域内には塚本駅が設置されている。また、隣接する西淀川区南東部を含めて広域的に塚本と呼ばれることもある。


title: 塚本 (大阪市)

text: かつては東海道本線の線路を挟んで隣接する西淀川区南東部・JR塚本駅西側の一帯（西淀川区柏里の大半、および歌島の一部、野里の一部など）にも塚本の町名が設定されていた。歴史的には淀川区側・西淀川区側は一体の町だった。現在でも、JR塚本駅西側の一帯も含めて広域的に塚本と呼ぶこともあり、西淀川区柏里付近を中心に塚本の名称を冠した施設などが見られる。


title: 塚本 (大阪市)

text: 神功皇后の三韓征伐の伝説に関連して、この地に立ち寄った神功皇后に対して、里人が柏の葉に乗せた餅を献上したことからこの地が「柏の里」とも呼ばれるようになったとする伝承、また鼻のように川の対岸に延びた地形を見た皇后がこの地を「鼻川（はなかわ）」と命名したとする伝承が伝えられている。現在は行政上の町名としては別の地域となっているものの、この伝承から西淀川区柏里・花川の町名が採用されている。


title: 塚本 (大阪市)

text: この地は大正時代までは農村だったが、大阪市の編入前後から住宅地へと変化していった。1934年には東海道本線の電車運行の開始に伴い塚本駅が設置され、大阪市内中心部方面への交通の便が向上したことから宅地化が加速した。


title: 塚本 (大阪市)

text: 大阪市は1943年4月1日付で、行政区の分増区を実施した。大阪市では、1943年以前の行政区の境界は旧町村界などの単位で設定されていた。このため市内各地で行政区の境界が複雑に入り組んでいて行政上支障が出ていたため、1943年の分増区にあわせ、幹線道路や鉄道線路などのわかりやすい目印をもって行政区境界を再設定する境界整理も全市的に実施した。


title: 塚本 (大阪市)

text: その際に西淀川区については、淀川と東海道本線を境界とすることになった。これに伴い、塚本のうち東海道本線以東の地域については東淀川区に編入されることになり、従来の西淀川区東塚本町は東淀川区塚本町と称するようになった。


title: 塚本 (大阪市)

text: また西淀川区に残った地域は区の境界変更と同時に、西塚本町と呼ばれていた地域は西淀川区柏里町へ改称している。西淀川区側にも塚本町の町名が残った場所があったが、1972年～1973年にかけて実施された西淀川区の住居表示実施により、野里一丁目へ編入される形で西淀川区側の町名設定は消滅している。


title: 塚本 (大阪市)

text: 市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。なお、小学校・中学校入学時に学校選択制度を導入しており、通学区域以外に淀川区にある以下の通学区域に隣接する校区にある小学校・中学校から選択することも可能。


title: 塚本 (大阪市)

text: 1872年の学制発布を受け、1877年に塚本村に西成郡第三小学区第十一番塚本小学校が設置された。しかしこの時の塚本小学校は、光立寺小学校（現在の大阪市立中津小学校の前身）に統合されすぐに廃校となっている。


title: 塚本 (大阪市)

text: 教育制度や行政制度の変遷を経たのち、鷺洲村のうち淀川北岸（塚本と海老江新家＝現在の西淀川区花川付近）の低学年児童を対象とする、鷺洲尋常高等小学校（現：大阪市立鷺洲小学校）の分教場が塚本に設置された。分教場は鷺洲第三小学校（現在の大阪市立海老江西小学校）の分教場として移管されたのち、1924年には現在の塚本駅西口付近に鷺洲第五尋常小学校（現：大阪市立柏里小学校）として独立開校した。


title: 塚本 (大阪市)

text: 1942年に柏里国民学校の分教場が設置された（現在の淀川区塚本3丁目付近）。分教場は1946年に田川国民学校（1947年大阪市立田川小学校に改称）の分教場へと移管されたのち、1949年に大阪市立塚本小学校として独立した。


title: 女優 (1947年の映画)

text: 衣笠監督の戦後第3作目で、松井須磨子と島村抱月の恋愛事件を題材にした作品。同年に溝口健二監督が同じテーマの『女優須磨子の恋』を作っているが、評価は本作の方が高く、第21回キネマ旬報ベスト・テンで第5位となった。森繁久彌の映画初出演作である。


title: 女優 (1947年の映画)

text: 20世紀初頭、明治後半の東京。新劇を推進する「文芸協会」は、大久保博士（進藤英太郎）、島村抱月（土方与志）が牽引する文化団体、劇団である。倉本源四郎（志村喬）が開いた「高等演劇場」の2階に仮事務所、仮教室を提供してもらった。ここで開かれる演劇の講義は、大久保、島村のほか、福原圭介（薄田研二）らが講師となって、新しい演劇を生み出そうと必死である。


title: 女優 (1947年の映画)

text: 誰にも増して熱心な生徒がいた。小林正子（山田五十鈴）である。平井陽三（石黒達也）の紹介でともに学ぶ正子は、2度結婚し、2度目の夫も家も捨て、上京した女である。ウィリアム・シェークスピアの『ハムレット』を試演、次の公演はヘンリック・イプセンの『人形の家』である。主役の女性・ノラを演じるのは、小林正子改め松井須磨子であった。


title: 女優 (1947年の映画)

text: ある日、須磨子の友人であった平井が、求婚をしてきた。須磨子は予想外のことに驚き、島村に相談した。そのとき島村は、須磨子に強く惹かれている自分の存在に気づいた。しかし、島村は養子であった。古い家制度。ノラが打ち破ろうともがいたものそのものではないか。


title: 女優 (1947年の映画)

text: 島村と須磨子の恋愛は、大きな問題となり、二人は協会を脱退せざるを得なくなった。二人は新たに、さらに自由な演劇世界を求めて、「芸術座」を設立した。『早稲田文学』同人たちに励まされ、レフ・トルストイの『復活』を上演、以降、賞賛を再び勝ち取った。よろこびもつかのま、島村は病に倒れ、須磨子もその後を追った。


title: 片品川

text: 群馬県と栃木県と福島県の境界に位置する黒岩山に源を発し、片品村を概ね南西方向に流れ、沼田市新町で利根川に合流する。全長60.8km。本流沿いの会津沼田街道は会津に通じ、尾瀬への通路をなす。支流の小川筋は金精峠を経て日光に通じ、菅沼、丸沼、大尻沼がある。中流部には吹割渓谷（片品渓谷）および吹割の滝（国の天然記念物および名勝）、老神温泉、薗原ダム（薗原湖）などがあり、下流部は赤城山北麓と沼田盆地の間を西流し、河岸段丘が発達する。本支流に十余りの発電所がある。発電目的で1949年に完成した阿賀野川水系の尾瀬沼から片品川水系に向けて三平峠の下を隧道で抜ける導水路がある。


title: 高見峠

text: 古くから大和と伊勢とを結ぶ参宮街道（和歌山街道）上に位置しており、紀州藩などの参勤路でもあった。現在峠の頂部には本居宣長がここを通った際に詠んだ和歌の歌碑が設けられている。厳密には、和歌山街道はここから三重県側を指し、紀州藩では伊勢街道と呼んでいた。


title: 高見峠

text: 1953年（昭和28年）に自動車の通行が可能な道路が完成し国道166号となったが、狭隘であり中央構造線が付近を通過していることに起因する地盤の脆さから、自然災害に対して脆弱なものに留まった。このため、1967年（昭和42年）から改良事業が実施され、1984年（昭和59年）には高見トンネル（総延長2,470m）が開通した。


title: 高見峠

text: 旧道は現在も使用されており自動車で峠まで登ることも可能だが、離合困難な狭隘路が大半であり、路面状態も落葉等のために良好ではないため、通行時には細心の注意を要する。三重県側の峠付近は、三重県でただ一箇所、熊の生息地となっている。


title: 傷だらけの天使になんてなりたいとは思わない

text: 唯一の海外クリエイターによる作品。日本テレビ系『西遊記』のオープニング・テーマとして制作されたもので、同時発売で、同じく田村直美の作詞及び同ドラマのエンディング・テーマ「100万光年の彼方」と同様に、非自作曲である。


title: 傷だらけの天使になんてなりたいとは思わない

text: リアレンジは2回行われており、『MOTHERLAND』は板倉雅一、須貝幸生、神長弘一によるアレンジバージョン、「WINNERS FOREVER 21st century」は長友仍世、佐藤晃の2人編成バージョンがそれぞれ収録されている。


title: ラプラタカワイルカ

text: ラプラタカワイルカは、成体では体長の15%にも及ぶ非常に長い口吻を持ち、これはクジラ目の中で体長比としては最も長い。成体の体長はオスが1.6m、メスが1.8m、体重は50kgに達する。体色は灰色がかった茶色であり、腹部はやや明るい。胸びれも体長に比べて非常に大きく、幅も広い。胴との接続部は狭く、形状はほぼ三角形で、後側の縁はぎざぎざである。噴気孔は三日月型であり、首の皺のすぐ前方に位置する。背びれは下部は広く、先端は丸くなっている。


title: ラプラタカワイルカ

text: 他のカワイルカが名前の通り淡水の河川に棲息するのに対し、本種は塩水である海洋および河口域(汽水域)に棲息する。本来棲むべき海洋へはほとんど行かず、ほぼ一生の間を河川で過ごす個体もいる。本種は非常に滑らかに、かつゆっくり泳ぐため、水面が穏やかでない限りは、目立たず、見つけるのが困難である。単独で、あるいは小さな群を成して行動する。15頭もの群が観察されたこともあるが、例外的なものである。


title: ラプラタカワイルカ

text: 海底に棲息する生物を主食とする。腸内容物の調査から、タコ、イカ、エビなどを含む、少なくとも24種類の異なる種を食べることがわかっている。何を食べるのかは生息域によって異なり、その海域に多く棲息するものを餌としている。


title: ラプラタカワイルカ

text: 本種は、1844年ポール・ジェルベーとアルシド・ドルビニにより新種として報告された。種小名の はフランスの動物学者であるアンリ・ブランヴィルへの献名。“Franciscana”と呼ばれることも多いが、これは生息域であるアルゼンチンやウルグアイでの呼び名である。同じく生息域であるブラジルでは“Toninha”と呼ばれており、“Cachimbo”という別名もある。


title: ラプラタカワイルカ

text: 環境保護論者からは、毎年多くの個体が刺し網の被害になっており、種の安定的な存続を困難にしているという指摘がある。1970年代の調査では刺し網による被害はウルグアイ沖で最も多いことがわかっているが、近年は南ブラジルとアルゼンチンの沖での被害が最も多いと考えられている。これら3か国の生物学者は実態調査の必要性を表明し、調査に対する国際支援を訴えている。全生息数および生息数の変動は不明である。


title: 青森市営野球場

text: 青森市営野球場（あおもりしえいやきゅうじょう）は、青森県青森市の中心市街地から東の合浦公園内にある野球場。愛称 合浦公園スタジアム（がっぽこうえん－）。施設は青森市が所有し、スポーツネット青森が指定管理者として運営管理を行っている。2020年よりダイシンベースボールスタジアムの命名権を取得。


title: 青森市営野球場

text: 青森市内には1933年、青森市新田（フェリー埠頭付近、当時の資料では沖館となっている）に建てられた青森野球場があった。その地には後に「青森野球場跡の碑」が設置された。戦後、市内合浦にあった旧青森県立青森中学校（現青森県立青森高等学校）が移転したのに伴い、その跡地に市営球場が新設される事となり、1950年に完成した。以後、高校野球などアマチュア野球の公式戦が行われており、プロ野球公式戦も開催されている。


title: 青森市営野球場

text: 改修以降は、青森県営野球場に代わって、全国高等学校野球選手権青森大会の開会式・閉会式と準々決勝以降の主要試合が行われるメイン会場となっていた。しかし2017年からの準々決勝以降の試合及び閉会式は、プロ野球1軍戦が開催できるよう改修された弘前市運動公園野球場（はるか夢球場）で行われるようになっている。


title: 松柳亭鶴枝

text: 特に歌舞伎役者の顔芸が得意で10代目片岡仁左衛門（3代目片岡我童）の真似では他の追随を許さなかった。そのため「松嶋屋」（仁左衛門家の屋号）と言われた。「鮹のゆであがり」（鮹が茹で上がるまでを生人形で演じきる）の芸はこの人が元祖で「上赤の鮹」という口癖があった。


title: 松柳亭鶴枝

text: 最初は春風亭柳花（松平乗房）の門で桜家花雀といい、1889年、1890年ころに3代目五明楼玉輔の門で言輔となった。1891年、1892年ころに桜家花雀に戻り、1892年3月に春輔、8月には福輔、1895年5月に初代三遊亭圓右の門で右雀、1896年9月に4代目三升亭小勝の門で勝之助となり、1899年、1900年ころに3代目柳家小さんの門で2代目を襲名した。先代の初代譲りの生人形を百面相と名を変え演じていた。


title: 松柳亭鶴枝

text: 人物から動物まであらゆる百面相を得意とした。初代から何度も伝授を懇願したが、初代は「よしねぇよ、労多くして功少なしと伝う奴だから、同じ苦労するなら噺を身を入れた方が好いぜ」となかなか教えてくれなかったという。しかし晩年に病床で顔芸を教わり息を引き取ったという美談が残っている。


title: 山田修司

text: 東海大四高では3年時にインターハイと国体で優勝。1975年に富士フイルムに加入し、入団1年目からレギュラーに抜擢された。1984～88年の富士フイルムの日本リーグ5連覇には、選手・主将として大きく貢献、杉本公雄・ 御嶽和也・蘇武幸志・三橋栄三郎らとともに黄金時代を築き上げた。


title: 七つの顔の男

text: 片岡千恵蔵主演により、大映、東映で製作された映画『多羅尾伴内』シリーズの内、第1作『七つの顔』、第2作『十三の眼』、第3作『二十一の指紋』などのストーリーを元に、高城丈二主演でテレビシリーズ化した作品。オリジナルの脚本を担当した比佐芳武は原作となっている。高城演じる主人公の役名は『飛鳥譲次』となり、飛鳥は名探偵の『伴大作』ほかに七変化して活躍、世間にはびこる様々な悪と秘密結社の陰謀に立ち向かい、事件解明のため対決してゆく。


title: 山崎正

text: 山崎 正（やまざき ただし、1944年1月1日 - ）は、日本のフリーアナウンサー。元仙台放送・中京テレビ・テレビ朝日アナウンサー。相撲評論家（東京相撲記者クラブ会友）。また、圭三プロダクションに「客員」として所属。


title: 山崎正

text: 東京都出身。日本大学第二高等学校、日本大学経済学部卒業。仙台放送（1966年 - 1969年）、中京テレビ（1969年 - 1973年）を経て、1973年6月15日テレビ朝日（当時日本教育テレビ）に中途入社した。


title: 山崎正

text: テレビ朝日では主にニュースやプロレス中継を務め、中でも『大相撲ダイジェスト』では長年司会を務めた。また、在籍期間中にアナウンス部長も経験した。プロレス中継では、タイガー・ジェット・シンの控え部屋でインタビューを取ろうとしたら、シンにトレードマークであるサーベルで襲われて腕を痛めていたが、その際に受けた傷は現在も癒えていないという。プロレスから降板した理由は、テレビ朝日が独占放送をしようとしていた（日本不参加で深夜放送に縮小）1980年のモスクワオリンピックの実況に回るためだったという。


title: 山崎正

text: 2004年1月、60歳を迎えたことで定年退職したが、テレビ朝日アスクでは引き続き講師として、アナウンサーの育成にあたっている。2005年、二子山親方が亡くなった後表面化したいわゆる「若貴確執騒動」では『スーパーモーニング』や『ワイド!スクランブル』などにゲスト出演し、コメントを寄せた。2006年7月29日には、高校野球岡山大会決勝（テレビ朝日系列局の瀬戸内海放送制作）で実況を務めている。


title: 世界自殺予防デー

text: 世界自殺予防デー（せかいじさつよぼうデー、）は、世界保健機関 (WHO)が「自殺に対する注意・関心を喚起し、自殺防止のための行動を促進すること」を目的として制定した、国際デーである。9月10日と定められている。


title: 世界自殺予防デー

text: 2003年にWHOと国際自殺予防学会（）が共同で開催した世界自殺防止会議（場所：スウェーデン・ストックホルム）の初日に『自殺に対する注意・関心を喚起し、自殺防止のための行動を促進するのが目的』として制定された。


title: 世界自殺予防デー

text: 2013年は、『スティグマ：不名誉のそしりこそが自殺防止の隔たり（英："Stigma: A Major Barrier to Suicide Prevention"）』をテーマに、支援を必要とする人に関する無知や偏見を含むスティグマの払拭と自殺の危機にある人に関する医療と福祉の予算不足が取り上げられた。


title: ナイタン・ナンデス

text: ナイタン・ミケル・ナンデス・アコスタ（Nahitan Michel Nández Acosta 、1995年12月28日 - ）は、ウルグアイ・プンタ・デル・エステ出身のサッカー選手。ウルグアイ代表。カリアリ・カルチョ所属。ポジションはMF。


title: カフカ (お笑い芸人)

text: カフカ（かふか）は、日本のお笑いユニットである。関西を拠点に、2016年活動開始。2018年のメンバー脱退、2019年の「カフカと知恵の輪」への体制変更を経て、2020年以降は活動していない。Office Peer Gyntに所属していた。


title: カフカ (お笑い芸人)

text: 2016年5月に、京都大学の大学院生であった小保内と、関西大学の学生であった今井池田橋本赤坂夏目五十嵐（現・今井調味料）によるお笑いコンビとして結成。小さい頃からのお笑い好きだった小保内が、自分の友人のうち面白いと思う人に声をかけていき、4人目だった今井とコンビ結成。


title: カフカ (お笑い芸人)

text: コンビ名の由来は小説家のフランツ・カフカ。コント・漫才・声劇・音楽などから構成される単独ライブを軸に活動する。狂気的・ホラータッチなネタが多く、客席から悲鳴が上がることも多いのが特徴。また、時事ネタを軸にした漫才や、キャラクターを押し出したコント、音ネタや歌ネタなどのリズムネタも行う。ボケとツッコミは特に固定されていない。


title: カフカ (お笑い芸人)

text: 元メンバーの今井が代表を務める個人事務所Office Peer Gyntに所属している。2018年8月に今井が脱退し、小保内ひとりのユニットとなる。2019年からは、京都大学落語研究会所属の知恵の輪かごめとともに、男女コンビ「カフカと知恵の輪」を結成して活動。


title: サイイド朝

text: サイイド朝（サイイドちょう、、Sayyid dynasty）とは、北インドの一部を4代37年にわたって支配した、デリー・スルターン朝の4番目のトルコ系イスラーム王朝（1414年 - 1451年）。首都はデリー。名称は、建国者のヒズル・ハーンが「サイイド」、すなわちムハンマドの子孫であると称したことに由来する。


title: サイイド朝

text: 1398年末、有能な統治者に恵まれず弱体化したトゥグルク朝は、ティムールの侵入により大混乱に陥り、無力化していた。1405年、ティムールが明遠征の途上、中央アジアのオトラルで亡くなると、ティムール帝国は内紛を起こし、それを制したのはティムールの4男・シャー・ルフであった。


title: サイイド朝

text: パンジャーブ総督のヒズル・ハーンはシャー・ルフに従って、1413年には王家が断絶して大混乱していたトゥグルク朝に攻勢をかけ、1414年にはデリーを占領してトゥグルク朝を滅ぼした。そして新たに建国したのが、サイイド朝である。


title: サイイド朝

text: また、ヒズル・ハーンはティムールの代理人をもって任じ、スルターンを称することはなかった。ヒズル・ハーンの治世では、トゥグルク朝の貨幣がそのまま鋳造されて使われ、ヒズル・ハーンの子ムバーラク・シャーの時代もシャー・ルフの代理とし貢物を送り、代わりに礼服、儀式用の日傘が送られた。


title: 中御門宣秀

text: 中御門 宣秀（なかのみかど のぶひで、文明元年8月17日（1469年9月22日） - 享禄4年7月9日（1531年8月21日））は、室町時代後期から戦国時代前期にかけての公卿。従一位権大納言。中御門宣胤の子。母は甘露寺親長の娘。妻は吉田兼倶の娘。子に宣綱・宣治・朝比奈泰能室。今川氏親の正室寿桂尼は妹にあたる。


title: 中御門宣秀

text: 3歳で叙爵、10歳で右衛門佐に任ぜられ、文明15年（1483年）に15歳で権右少弁兼蔵人に任じられる。文明18年（1486年）に左少弁、明応2年（1493年）右中弁、明応4年（1495年）に頭弁（蔵人頭兼左中弁）となった。この間、長享2年（1488年）から明応3年（1494年）まで勧学院別当にあたる南曹弁を務める。明応8年（1499年）に参議に任ぜられ、永正元年（1504年）に権中納言、永正18年（1521年）に権大納言に任ぜられる。享禄4年7月6日に従一位に叙せられるが、間もなく出家して乗円と名乗り、同月9日に63歳で死去した。


title: 中御門宣秀

text: 文明16年（1484年）から参議に昇進する明応8年までの間に蔵人・蔵人頭として奉じた綸旨や口宣案などを書きとめた『宣秀卿御教書案』は当時の朝廷の政務のあり方を示す史料とされている。また、日記である『宣秀日記』が一部（明応9年・永正9年・享禄4年分）が現存している。


title: Telefon Tel Aviv

text: Telefon Tel Aviv(テレフォン・テル・アヴィヴ)はイリノイ州、シカゴを拠点とするアメリカのエレクトロニックミュージシャンである。もともとはチャールズ・クーパー(Charles Cooper)とヨシュア・ユーステス(Joshua Eustis)の二人組みであったが、2009年にクーパーが死去してからはユーステスのみでTelefon Tel Avivとして活動している。


title: Telefon Tel Aviv

text: 1999年にチャールズ・クーパーとヨシュア・ユーステスで結成され、2001年秋にリリースされたアルバムで評価を得る。2002年にはHefty RecordsからEPをリリース。2004年に二枚目のフルアルバム"Remixes Compiled"をリリースした。


title: Telefon Tel Aviv

text: 2009年1月22日、ユーステスがグループのMySpaceブログ上にクーパーが死亡したことを発表した。またバンドのオフィシャルウェブサイト上にも"Charles Wesley Cooper III / April 12, 1977 - January 22, 2009"と発表された。CBSシカゴの記事で21日から死亡が発見されるまでクーパーは消息不明であったことが明らかになった。


title: Telefon Tel Aviv

text: インタビューにおいてクーパーとユーステスはDigidesign Pro Tools, Native Instruments Reaktor/Electronic Instruments 2 XT, と Ableton Liveを使用していると明言している。


title: 石山タカ明

text: 叔父が政治漫画家として『新潟日報』等に執筆していたこともあり、当初は漫画家を目指していたが、『鉄腕アトム』や『鉄人28号』の影響を受け、アニメ業界に進む。東京デザイナー学院（現、東京クールジャパン）卒業後の1981年、竜の子プロダクションに入社。『逆転イッパツマン』『未来警察ウラシマン』『よろしくメカドック』など多数の演出を担当した後、1985年に退社・独立した。翌年からフリーランスの演出家として活動している。


title: 地震島

text: 地震島（じしんとう、アラビア語：Zalzala Koh、Zalzala Jazeera）は、2013年9月24日、地震によりパキスタン・バルチスタン州沖に出現し約3年間にわたって存在し続けた小さな島である。2016年末に波食によって島は水没した。


title: 地震島

text: 地震島は泥火山である可能性があり、パキスタン・バルチスタン州グワダル沖のアラビア海に位置する。2013年9月24日、同州を襲ったマグニチュード7.7の地震の最中に海中から出現した。この島の形成は一時的なものに終わる可能性がある。パキスタン国立海洋研究所所長アリ・ラシード・タブリーズ（Ali Rashid Tabriz）は、この島が出現した原因は海底のメタンガスの噴出である、と話した。タブリーズ博士は「このような島は過去にも現れたことがある…この新しい島もまた、長期間は存在しないだろう」と語った。そして、その予想通り2016年末までに地震島は完全に消失した。


title: イアン・マシューズ

text: イアン・マシューズ（出生名：Iain Matthews MacDonald、1946年6月16日 - ）は、イギリスのミュージシャン、シンガーソングライター。1967年から1969年までイギリスのフォーク・ロック・バンド、フェアポート・コンヴェンションのオリジナル・メンバーだったが、その後脱退して自身のバンド、マシューズ・サザン・コンフォートを結成し、1970年にジョニ・ミッチェルの曲「ウッドストック」のカヴァー・ヴァージョンで全英1位を獲得した。


title: イアン・マシューズ

text: リンカンシャー州バートン・アポン・ハンバーに生まれたマシューズは1960年代にはイアン・マクドナルド（Ian MacDonald）として知られていたが、ジュディ・ダイブルがフェアポートを脱退した際に一緒に活動を始めたキング・クリムゾンのイアン・マクドナルドとの混同を避けるために、1968年に母の旧姓であるイアン・マシューズ（Ian Matthews）に改名した。1989年、彼はファーストネームのスペルをIainに変え、それ以来Iain Matthewsとして知られている。


title: イアン・マシューズ

text: ロックンロールとフォークミュージックの両方に影響を受け、ソロ・アーティストとして、またさまざまなバンドのメンバーとしても演奏していきた。 アメリカのフォーク・ロックの影響を強く受けていた初期のフェアポート・コンヴェンションのメンバーで、1969年に脱退するまで最初の3枚のアルバムで歌っていた。脱退後は最初にソロのキャリアに着手し、その後マシューズ・サザン・コンフォートとプレインソングと言う2つのバンドを結成した。その後、Hi-Fi、No Gray Faith、More Than A Song と言ったバンドのメンバーでもあり、2000年代には、プレインソングとマシューズ・サザン・コンフォート (MSC) の両方を2度復活させている。 現在も現バージョンのMSCで定期的にツアーを続けており、新しいアルバム "The New Mine" が2020年3月末にリリースされる予定である。


title: イアン・マシューズ

text: 50年以上に及ぶキャリアの中で、100枚以上のアルバムにフィーチャーし、2018年には作家で放送作家のイアン・クレイトンと共同執筆した、音楽業界での人生についての自伝的な本 "Thro' My Eyes : A Memoir<nowiki>"</nowiki> を出版した。


title: イアン・マシューズ

text: マシューズの家族は、12歳のときにリンカンシャーのスカンソープに引っ越した。16歳で学校を中退し、地元の絵画および装飾会社の見習いサインライターとして働いた。1960年代半ばのブリティッシュポップミュージックの爆発的な盛り上がりの中、スカンソープでいくつかの地元のバンドと一緒に歌った後、1965年の春にロンドンに移り、カーナビーストリートの靴屋ラヴェルに就職した。1966年に、スティーヴ・ハイエット、アル・ジャクソンとともに短命のイギリスのサーフ・ミュージック・バンドである3人組、ザ・ピラミッド（後に定冠詞なしのピラミッド）を結成した。ピラミッドは1967年1月にDeram Recordsからシングル "Summer of Last Year" をリリースした 。 残りの曲 "Me About You" は、1999年にマシューズのの"Orphans＆Outcasts Volume 3に収録された"。


title: イアン・マシューズ

text: 1967年の冬、マシューズはアシュリー・ハッチングスによってフェアポート・コンヴェンションの男性ボーカリストとしてスカウトされた。マシューズはセルフ・タイトルのファースト・アルバム『フェアポート・コンヴェンション」でジュディ・ダイブルと、セカンド・アルバム『ホワット・ウィー・ディド・オン・アワ・ホリデイズ』ではサンディ・デニーと共に歌った。1969年の『アンハーフブリッキング』のレコーディング中、フェアポートが伝統的なイギリスのフォーク・レパートリーを取り入れた曲作りを進める中で、マシューズはレコーディング・セッションに招待されていないことを知り、プロデューサーのジョー・ボイドおよびアシュリー・ハッチングとの短いディスカッションの後、バンドを脱退し、自身の音楽的な方向性に向かって旅立っていった。


title: イアン・マシューズ

text: 1969年にマシューズは、アメリカのカントリーミュージックとロカビリーに根ざしたデビュー・ソロ・アルバム『マシューズ・サザン・コンフォート ()』をレコーディングした。元フェアポートの同僚であるリチャード・トンプソン、サイモン・ニコル、アシュリー・ハッチングスに加えて、ギタリストのマーク・グリフィス 、ドラマーのレイ・ダフィーとジェリー・コンウェイ、ペダルスティールギタリストのゴードン・ハントリー、キーボード奏者のドリー・コリンズとロジャー・クーラムらと共にアルバムを制作した。これは彼のソングライターとしての最初の重要な経験だったが、バンドはニール・ヤング やイアン&シルビアの曲などもカバーした。その後、実働バンドとしてマシューズ・サザン・コンフォート (Matthews Southern Comfort、最初のアルバムの名前を流用したが、アポストロフィなし）を結成し、『セカンド・スプリング (Second Spring)』（1970年 – 全英52位） 『レイター・ザット・セイム・イヤー(Later That Same Year)』（1970年）という2枚のアルバムを連続してリリースした。


title: イアン・マシューズ

text: バンドは様々な異なるメンバー構成を経て、その後の2年間は広範囲に渡ってツアーを行った。ジョニ・ミッチェルの「ウッドストック」のカバーバージョンで1970年10月の全英シングルチャート1位のヒットシングルとなり、彼らは商業的成功を収めた。 それはカナダのラジオ放送でヘヴィーローテイションされて第5位に達し、1971年には米国のビルボード・シングル・チャートで最高23位を記録した。その後、マシューズはサザン・コンフォートを去り、 ハーベスト・レコードで自身のアルバム3枚をリリースした。


title: イアン・マシューズ

text: 1971年、マシューズはヴァーティゴ・レコードで2枚のソロ・アルバム、 と をレコーディングした。元ヤードバーズのポール・サミュエル＝スミスによる資金提供を受けて、同じ志を持つイギリスのセミフォーキー（特に別の元フェアポーター、リチャード・トンプソン）達に囲まれ、以前はリバプールで活動していたアンディ・ロバーツとプレインソングを結成した。バンドのラインナップは、マシューズ、ロバーツ、ギタリストのデイヴ・リチャーズ、アメリカ人ベーシストのボブ・ロンガからなっていた。


title: イアン・マシューズ

text: 1972年にプレインソングは『アメリア・イアハートを求めて ()』をリリースした。 アルバムにはデイヴ・マケネリーの「アメリア・イアハート最後の飛行 (Amelia Earhart's Last Flight)」 のカバーに加えて、マシューズの「アメリア・アールハート最後の飛行の真実 (True Story of Amelia Earhart's Last Flight)」が収録されている。この曲は、イアハートが太平洋諸島の日本軍基地をスパイしていた可能性を示唆する研究に基づいている。また、トンプソンの "Meet on the Ledge" に対する回答である "Even the Guiding Light "も収録されている。


title: イアン・マシューズ

text: プレインソングがバンドメンバーのアルコール問題で解散した後、マシューズはロサンゼルスを拠点に活動していたが、その後もその場しのぎのバンドで数枚のアルバムをリリースしている。元モンキーズのマイク・ネスミスがプロデュースした "Valley Hi" (1973)、"Journeys from Gospel Oak" (1974)、Some Days You Eat The Bear (1974)、"Go For Broke" (1976)、"Hit and Run" (1977)などである。 これらのどれも商業的には成功しなかった。"Valley Hi で"は、マシューズとネスミスがアレンジしたスティーブ・ヤングの "Seven Bridges Road" のカバーをフィーチャーし、全パートをマシューズが歌い、マルチトラック・ハーモニーを生み出した。このバージョンは1980年7月28日にイーグルスのライブでカバーされ、『イーグルス・ライブ』としてリリースされたことで有名になった。アルバムでの成功がなかったため、マシューズはエレクトラ・レコードからコロンビア・レコードに移籍し、小さなロックバラのレーベルに移った。1978年にテレンス・ボイラン(Terence Boylan)の "Shake It "のカヴァーでヒットシングルを獲得し、全米チャートで13位を記録した。


title: イアン・マシューズ

text: マシューズはロバート・パーマーの"Give Me an Inch "のカヴァーで適度な成功を収めた。しかし、彼のアルバム"Stealin 'Home"とそれい続く"Siamese Friends"に対する北米での権利は、カナダの小さなレーベルであるMushroomが所有していた。1979年にレーベルオーナーのシェリー・シーゲルが亡くなり、マシューズのレーベルとの関係は終わりを告げた。「シェイク・イット」という歌は、1980年の映画「 "リトル・ダーリングス" 」の冒頭で流されている。また、ロックスターゲームのヴィデオゲーム ”"The Warriors” 中のラジオで聴くこともできる。"


title: イアン・マシューズ

text: マシューズの公式ウェブサイトによると、この時点で彼は「15年近くも苦労していて、今でも手を尽くしていて、彼の努力については何も示すものはなく、彼のビジョンを共有してくれたミュージシャンやファンの忠誠心以外には何も示すものがなく、口先だけの生活を続けていた」と言う。 マシューズはロサンゼルスからシアトルに移り、以前はセントルイスのバンドだったパヴロフス・ドッグのデイヴィッド・サーカンプとチームを組み、 パワー・ポップ・バンドHi-Fiを結成した。そのレパートリーにはマシューズのオリジナルだけでなく、ニール・ヤングの「ミスター・ソウル 」やプリンスの "When You Wer Mine" のカバーも含まれている。彼はアイランド・レコードのA&Rキャパシティと 、その後はウィンダム・ヒル・レコードで働いていた。


title: イアン・マシューズ

text: 1977年からフェアポート・コンヴェンションは毎年クロップレディ・フェスティバルを開催していた。1980年代半ば、バンドの復活と新曲の録音に関心が集まった。マシューズは1986年のクロップレディ・フェスティバルでバンドの一員として、また他のプロジェクトでも共演するように招かれた。これがジュールズ・アンド・ポーラー・ベアーズのジュールズ・シアーへのオマージュであるウィンダム・ヒルの "Walking a Changing Line" (1988)につながった。 この美しくプロデュースされたこの作品はウィンダム・ヒルからリリースされた最初のボーカル・アルバムだった。その後、マシューズはテキサス州オースティンに移り、あるドイツのインディペンデント・レーベルで数枚のアルバムを録音した。彼は1992年のケンブリッジ・フォーク・フェスティバルにアンディ・ロバーツとともに出演し、プレインソングのいくつかのバージョンを変更した最初の作品が作られた。


title: イアン・マシューズ

text: 2000年、マシューズはアムステルダムに移り、サンディ・デニーのトリビュートバンド、ノー・グレイ・フェイス（No Gray Faith、スコットランド女王メアリーが投獄された城の名前であり、デニーがフェアポート・コンヴェンションのために録音した城に関する曲のタイトルでもあり、1970年代にデニーが率いていた短命バンドの名前でもある「フォザリンゲイ (Fotheringay)」のアナグラム）や、プレインソングのリバイバルなど、インディーズ音楽プロジェクトやコラボレーションに携わるようになった。オランダ南部のホルストに移り、2008年にオランダのジャズ・アンサンブル、シアリング・カルテットとの共演で "Joy Mining" をプロデュースした。2010年9月、40年ぶりにマシューズ・サザン・コンフォートのアルバムをリリースし、メジャーレコードレーベルに復帰した。


title: イアン・マシューズ

text: 2003年以降、マシューズはオランダのピアニストで作曲家のエグバート・デリックスと活動を共にしている。2人の出会いは、ジャズファンのマシューズがカンブリヌス（オランダ、ホルスト）で行われたデリックスのシアリング・カルテットのコンサートに来たのがきっかけでした。マシューズはデリックスに1970年のアルバム『If You Saw Thro' My Eyes』の2003年ツアーに参加しないかと依頼した。彼らはエリック・コーネン(ベース)、アーサー・リーテン(ドラムス)、アド・ヴァンデルヴェン(ギター)との一連のコンサートを行なった。ツアーの後、マシューズとデリックスは共同で作曲をはじめ、2008年のアルバム、 "Joy Mining" を発表し、マシューズとデリックスの独自のレーベル、MatriXを立ち上げた。2012年、マシューズとデリックスのアルバム "In the Now" がヴァーヴ・レコードからリリースされた。"Joy Mining"と"In the Now"は、英国と米国で別々にリリースされた。


title: イアン・マシューズ

text: 2011年12月にはマシューズ・サザン・コンフォートとしてオランダのバンドと共演し、バトリンズ・スケグネスで開催された第2回グレート・ブリティッシュ・フォーク・フェスティバルに出演し、新旧両方の曲のセットを披露した。2014年1月、マシューズはジーン・クラーク・ノー・アナザー・バンドの一員としてツアーを行い、ジーン・クラークのアルバム『ノー・アナザー』をフリート・フォックスのロビン・ペックノルドなど他のシンガーと共に演奏した。


title: イアン・マシューズ

text: 2015年1月から2月にかけて、マシューズとデリックスはアルバムのUSリリースのプロモーションのためにカリフォルニアでツアーを行った。オランダの映画監督ピーター・ジョングとオリヴィエ・ハマカーは "In the Now" のメイキングをドキュメンタリーにした。マシューズはイギリスのプログレッシブ・ロック・バンド、マリリオンの音楽をフィーチャーしたエグバート・デリックスのソロ・アルバム "Paintings in Minor Lila ("2012) でも聴くことができる。このアルバムには、マシューズ、マリリオンのシンガーであるフィッシュとスティーヴ・ホガース、そしてスーパートランプのサックス奏者、ジョン・ヘリウェルが参加している。マシューズは2011年にオランダで行われたヘリウェル/デリックス・クインテットのツアーでゲスト・ヴォーカルを務めた。マシューズとデリックスは、マシューズのソロ・アルバム "The Art of Obscurity ("2013) のために8曲を共同作曲した。


title: イアン・マシューズ

text: 2018年、イアン・マシューズは自伝的な書籍『Thro' My Eyes: A Memoir (私の目を通じて：回想録)』を発表した。この本は、フェザーストンを拠点に活動する作家で放送作家でもあるイアン・クレイトンとの共著である。


title: イアン・マシューズ

text: クレイトンはこの本の序文の中で、2010年のある日、『Record Collector』誌で「これまでに書かれたポピュラー音楽についての最高の本の一つ」と評された『Bringing It all Back Home』 の初版を読んだマシューズから突然メールを受け取ったことを述べている。マシューズはクレイトンに自伝の出版を検討していることを伝え、それを書くことを検討してくれないかと頼んだ。ストレートな伝記ではなく、すべての情報や記憶を得るために一度に何日も一緒に作業した複数のセッションに基づいて共同執筆されたため、このプロジェクトが最終的に実を結ぶまでに数年を要した。


title: イアン・マシューズ

text: 『Thro' My Eyes: A Memoir』は、2018年8月にポンテフラクトを拠点とするルート出版 からスタンダード版と、マシューズのキャリア全体から23曲を収録した2枚組のコンピレーション『Thro' My Eyes』も含まれているデラックス版の2つのエディションで出版された。この本は、マシューズの人生と音楽のキャリアについて非常にオープンで正直な説明である。バートン・オン・ハンバーとスカンソープでの謙虚な始まりから、1960年代のロンドンへに移り住んでフェアポート・コンヴェンションに参加し、1970年にマシューズ・サザン・コンフォートを結成してジョニ・ミッチェルの 「ウッドストック」のカバー・バージョンで唯一の1位のヒットを記録し、1972年にアンディ・ロバーツとプレインソングを結成し、ソロアーティストとしてアメリカで何年も過ごした後、2000年にヨーロッパに戻ってアルバムを作り、今日までツアーを続けている。 各章の前には、彼の曲の歌詞が付いている。


title: イアン・マシューズ

text: 本の中でマシューズは、スカンソープの少年時代にサッカーを見て遊んだこと、ブラッドフォード・パーク・アベニューでのプロサッカー選手候補としての失敗談、そしてマンチェスター・ユナイテッドへの生涯の愛についても語っている。2007年にパリで行われたプレインソングのライブ・コンサートの録音では、1990年のアルバム "Pure And Crooked" に収録されている "Busby's Babes" の歌詞がマンチェスター・ユナイテッド博物館に誇らしげに展示されていることを観客に語っている。


title: イアン・マシューズ

text: マシューズとクレイトンは、2019年に英国の特定の会場のコンサートツアーを実施することにより、この本を宣伝しました。 「Words And Music」と題されたこのツアーは、イングランドとスコットランドの11の会場をカバーし、そこでマシューズとクレイトンの両方が本のさまざまなエピソードについて話し、マシューズはソロアーティストとしてライブを行いました。彼は、ブライトンのグレイズで、元プレーンソングのバンドメイト、アンディロバーツがツアーの1晩ステージに参加しました。


title: イアン・マシューズ

text: マシューズとクレイトンは2019年、英国内の選ばれた会場でのコンサートツアーを引き受けることで、この本を宣伝した。"Words And Music" と題されたこのツアーは、イングランドとスコットランドの約11の会場をカバーし、マシューズとクレイトンの両方が本からの様々なエピソードについて語り、マシューズはソロアーティストとしてライブパフォーマンスを行なった; 彼はツアーの一夜にブライトンのザ・グレイズで元プレインソングのバンドメイトであるアンディ・ロバーツと共演した。


title: アルバニア社会党

text: 東欧革命や隣国ユーゴスラビア紛争の波が鎖国的政策を採っていたアルバニアにも及ぶなか、1991年にアルバニア労働党（共産党）が一党独裁制とマルクス・レーニン主義を放棄し、複数政党制を導入した際に、労働党を引き継ぐ政党として登場した。


title: アルバニア社会党

text: 1997年、アルバニア国民の多くが参加していた無限連鎖講（ねずみ講）の破綻から国内が騒乱に陥る（1997年アルバニア暴動）と、ベリシャ大統領は辞職。社会党のレジェプ・メイダニが後任の大統領となった。ナノも釈放され、同年の議会選挙での社会党の勝利を受けて、首相に復帰した。


title: 桓王

text: 即位した後、諸侯の力を弱め、相対的に王権を強化する政策を実行した。また周領と鄭の領地が接しており、鄭が境界線を越えて黍（稷、キビ）を収穫したことから、族祖父（祖父の又従弟）にあたる鄭の荘公を卿士の職位より罷免し、これに不満を持った荘公は一切朝見を行わなくなり、周と鄭の関係も悪化している。前707年、桓王は蔡、衛、陳と連合して鄭を攻撃したが（）、撃退されてしまい、周王室の力の衰えを露呈する形になってしまった。


title: リジー・ボーデン (バンド)

text: 1980年代のLAメタル・ムーブメント期に誕生したグループの一つで、同名のボーカリスト リジー・ボーデンがフロントを務める。ホラー要素を多分に含んだヴィジュアル系の「ショック・ロック」を特色としている。


title: リジー・ボーデン (バンド)

text: リジー・ボーデンは、アリス・クーパーやキッスなどによって始まったショック・ロック () というスタイルをとっている。バンドの名は、19世紀末に殺人容疑で告発され、無罪放免となった悪名高い女性リジー・ボーデン (Lizzie Borden) から名付けられた。（ただし、「リジー」の綴りは語尾が変えられている）


title: リジー・ボーデン (バンド)

text: このバンドは、1980年代半ばのロサンゼルスにおけるグラム・メタル・シーンに位置づけられるが、音楽的には、アリス・クーパー、ブラック・サバス、アイアン・メイデン、ジューダス・プリースト、キッスといったバンドから影響を受けていた。歌詞の主題もこのスタイルに典型的なものであり、特に初期のレコーディングではその傾向が強い。


title: リジー・ボーデン (バンド)

text: このバンドは、ロキュメンタリー作品『ザ・メタルイヤーズ ("")』でも大きく扱われた。一時、ギタリストとして在籍したジョー・ホームズ () は、後にデイヴィッド・リー・ロスやオジー・オズボーンのバンドに参加し、ベーシストであったマイケル・デイヴィス (Michael Davis) は2003年にハルフォード () に参加し、現在のベーシストであるスウェーデン生まれのモルテン・アンデルソン () は、リンチ・モブ () やレガシー (Legacy) のツアーやレコーディングに参加した経験がある。


title: リジー・ボーデン (バンド)

text: 2006年、リジー・ボーデンは、新たなギタリストにアイラ・ブラック (Ira Black) を迎えて再結成し、2007年11月1日にアルバム『死との約束 ("'")』を世界各国でリリースした。このアルバムには、ジョージ・リンチ（ドッケン、リンチ・モブ）、デイヴ・メニケッティ ()（Y&T）、コリィ・ビューリュー ()（トリヴィアム）らがゲストとして参加していた。このアルバムから最初に発表されたビデオ「明日なき道 (Tomorrow Never Comes)」は、『MTV Headbangers Ball』が選んだ2008年のトップ25メタル・ビデオのひとつに選ばれた。これに続いたビデオ「アンダー・ユア・スキン (Under Your Skin)」は同年4月に初公開された。


title: リジー・ボーデン (バンド)

text: 2008年はじめ、バンドは、スウェーデンで開催されるスウェーデン・ロック・フェスティバル () や、スペインのコベタソニック・フェスティバル (Kobetasonik festival)、ドイツのバング・ユア・ヘッド () など、各地のフェスティバルへの参加を公表した。2008年11月には、リジー・ボーデンはフィンランドの（化け物の仮面を付けて演奏する）モンスター・ロッカーたちのグループであるローディとともに、アメリカ合衆国をツアーした。バンドは、ヨーロッパでもヘッドライナーを務めるツアーを行い、11か国で演奏した。2009年にドイツ南部ラウダ＝ケーニヒスホーフェンのタウバーフランケンハーレ (Tauberfrankenhalle) で2日間にわたって開催されたキープ・イット・トゥルー XII ( XII) では、初日のヘッドライナーを務めた。北米では、 ロックラホマ () や、（実際には開催されなかった）ロック・ゴーン・ワイルド () の出演者にも名を連ねた。


title: リジー・ボーデン (バンド)

text: 2010年、リジー・ボーデンは、北米とヨーロッパをツアーし、ヴァッケン・オープン・エア（ドイツ）、アルカトラス・メタル・フェスティバル (Alcatraz Metal Festival)（ベルギー）、フェスティバル・レイエンダス・デル・ロック ()（スペイン：キャンセルされた）、エルスロック・フェスティバル (Elsrock Festival)（オランダ）を回った。


title: リジー・ボーデン (バンド)

text: 2011年、リジー・ボーデンは、「Summer of Blood」ツアーで北米を回り、続いてそのヨーロッパ版である「Death Takes a Holiday Tour」を行なった。この年のフェスティバルへの参加は、ヘヴン・アンド・ヘル・メタル・フェスト (Heaven and Hell Metal Fest)（メキシコ）、クリスマス・メタル・フェスティバル (Christmas Metal Festival)（不詳）、ハード・ロック・ヘル ()（ウェールズ）などがあった。


title: リジー・ボーデン (バンド)

text: 2011年12月17日、結成時からのバンドのドラマーであるジョーイ・スコット (Joey Scott) が、ドイツ人のツアー・マネージャーでダンサーでもあるステファニ (Steffi) と、ネバダ州ラスベガスで結婚式を挙げた。


title: リジー・ボーデン (バンド)

text: 2012年、リジー・ボーデンは、メキシコやヨーロッパで、様々な野外へスティバルに参加した。その中には、フランス西部クリッソン (：) で開催されたヘルフェスト (：) や、イタリアのミラノ近郊で開催されるゴッズ・オブ・メタル (：) も含まれていた。この二つのフェスティバルには、オジー・オズボーン、モトリー・クルー、ガンズ・アンド・ローゼズなど多数のバンドが出演していた。バンドは7月にもヨーロッパへ戻り、オランダのズワルテ・クロス (：)、ドイツのヘッドバンガーズ・オープン・エア ()、さらにブルガリアのカヴァルナ・ロック・フェスト (：) にも初出演した。


title: リジー・ボーデン (バンド)

text: 2013年、リジー・ボーデンは、（クルーズ船を会場にして行なわれるヘヴィメタル・フェス）70000トンズ・オブ・メタル () のために新たに構成された「30 years of American metal」のツアーを開始し、一連のアメリカ合衆国でのショーと、スウェーデンのスコーグスレージェット () などヨーロッパでのフェスティバルへの参加を行なった。


title: HELLO WORLD (SCANDALのアルバム)

text: 完全生産限定盤には超ヤバイ・オリジナルTシャツ、初回生産限定盤にはドキュメンタリー映像を収録したDVDが同梱されており、通常盤の初回仕様には全4種類のメンバーソロ写真ステッカーのうち1種がランダム封入されている。


title: ジョゼフ・スカリー

text: ニューヨーク・シティFCの下部組織出身。2018年3月21日に15歳でプロ契約を締結し、フレディー・アドゥーに次いで米国史上2番目に若い年齢にしてプロ選手となった。同年6月6日に行われたUSオープンカップのダービーマッチで後半にダビド・ビジャに代えて投入されてプロ初出場となったが、4-0で敗北した。


title: ジョゼフ・スカリー

text: 2019年11月13日にブンデスリーガ所属のボルシア・メンヒェングラートバッハが彼の獲得を発表、18歳になる2021年1月1日に移籍する事となった。移籍金は7桁ドルと推定されており、メジャーリーグサッカー史上有数の高額だとみられている。


title: 横浜市立大道中学校

text: 1961年に六浦中学校の分校として開校。1963年に六浦中学校から独立し、金沢区内3番目の中学校として開校した。開校当時は学校周辺には田畑が広がっており、蘭が咲き乱れていたことから、校章には蘭の花がモチーフに採用されている。


title: 室木徹亮

text: 一橋大学卒業。1990年弁護士登録。1991年、伊勢市女性記者行方不明事件で別件逮捕された男性の逮捕監禁事件について無罪を獲得し事件を迷宮入りにした。無罪後も被害者家族に対して沈黙を守り続ける男性に対し業を煮やした被害者の父は室木のもとを訪ねたこともあったが、その際に室木から半笑いで「あなた方、人の揚げ足取るようなことばかり言って、何にもならなかったな」と言い放った。2008年三重弁護士会会長に就任。少年法改正への反対運動や、リフォーム詐欺に関する非弁活動への対応にあたるなどした。2016年から中部弁護士会連合会理事長を務め、成年後見制度活用促進のための活動を進めるなどした。2018年には地域安全・暴力追放三重県民大会で暴力追放功労者として表彰を受けた。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 映像撮影スタジオは、歴史的には、「同時録音ができないスタジオ」と「同時録音用スタジオ」、さらに同録可能スタジオの進化形としての「ビデオスタジオ」に大別される。また、多少別の分類のものとして、特殊な撮影に特化した「特殊撮影用スタジオ」もある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 「同時録音ができないスタジオ」は古くから映画撮影に用いられてきたスタジオである。フィルムによる映画撮影の場合、初期には映像と音は別々に記録するのが普通であり、映像の撮影の際には録音はしないものであった（フィルムを使ったムービーカメラは、撮影時に大きな音をたてるものであり、撮影現場では作品に使える音を録音することができなかったため）。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 音を気にする必要がないため、古い映像撮影スタジオは、映像撮影ができれば良いと考えられており、音については全く配慮がなされていなかった。古い映像撮影スタジオの建物は、形態としては倉庫のようなものであり、夏は灼熱冬は極寒の過酷なしろものであった。しかし徐々に空調などは整えられてきており、同時録音用スタジオと同等の設備を持つものが増えてきている。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 後述の「同時録音用スタジオ」や「ビデオスタジオ」と比べて設備投資額が少なくレンタル料金が安いため、現在（2005年時点）でも、音を必要としない商品撮影などをメインとした根強いニーズがあり、映像撮影スタジオのヴァリエーションのひとつとして存在している。


title: スタジオ (映像撮影)

text: このようなスタジオでも、たいていは写真撮影スタジオと同じ程度には、ホリゾント（背景用の紙や布）や映像撮影用の照明機材（ライト類）は保有しており、オプションで借り出すことができる。ブルーバック合成（ビデオの世界ではクロマキー合成と呼ばれる）用のブルーホリゾントなども用意されていることが多い。ホリゾントや照明機材がたいていのスタジオに用意されていることについては、以下の同時録音用スタジオやビデオスタジオでも同じ。


title: スタジオ (映像撮影)

text: レンタル料金は、一般に時間ないし期間による（この時間・期間には、セットなどの立て込み・解体に含まれる時間も含む。以下同じ）。レンタル内容は「撮影場所」のみであり、それ以外の資材類についてはオプションとなることが多い。


title: スタジオ (映像撮影)

text: その後、撮影時の音が小さなムービーカメラが開発され（ムービーカメラの改善とともに、現場の音を生かすためにカメラを防音箱に入れるなどの対策がとられた）、映像と音を同時に記録することが主流となった。この時代の映像撮影スタジオは、「映像の撮影」と「録音」の2面的な機能を求められるようになり、外部の音を防音することについてもある程度の対策が取られるようになった。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 建物は、外部音からの防音が必須であるため、遮音壁を備えた専用のものを新築するか、あるいは廃業したボウリング場などの既存建築物を大改造するなどして、条件を満たしている。また、防音対策もあって締め切って使うのが前提であるため、空調設備は完備していて当然であり、前世代スタジオとは労働環境が一変している。


title: スタジオ (映像撮影)

text: さらにその後、ビデオによる撮影が主流となるに従い、ビデオ機材を組み込んだ総合的なシステムとしてのスタジオが主流となった。ビデオの撮影機材は高価なものが多く、またビデオ撮影機材の制御には大規模な映像管理システムが必要になってきたことから、それらの設備を組み込んだ一括してレンタルができるシステムのニーズが高まってきたためである。


title: スタジオ (映像撮影)

text: また、テレビ放送の黎明期には「ビデオ編集」という作業が存在せず編集はフィルム撮影をしての映画的編集が前提であったことから、リアルタイムな情報提供のためには生放送という手段しかなかった。そのため、ビデオスタジオの用途の中には、撮影した映像をリアルタイムで番組として放送できるような能力も要求される場合があった。この系列のものは、ビデオ機材を組み込み、カメラからの映像の切換えなどを行って番組として仕上げる機能を持つものもある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: そのような事情から、ビデオスタジオは、撮影を行う部分とビデオ機材の制御を行う部分とに分かれる。撮影を行う部分は「フロア」などと呼ばれる。ビデオ機材の制御を行う部分は「副調整室」「サブ」などと呼ばれる（「主調整室」は、放送用電波の送出管理を行う部屋のことであり、撮影用施設ではなく放送局の施設となる）。さらに別に、録画のためのビデオデッキなどを収める「機械室」を持つ場合もある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: レンタル料金は、一般に時間ないし期間により、レンタル内容は「撮影場所＋システムの使用料金」である。大半はオペレータ（機材の運用技術者）の人件費も含まれている。システムの利用を伴わないレンタルは、原則としてできない。


title: スタジオ (映像撮影)

text: モーション・コントロール・カメラなどの特殊な撮影機材の中には、移動することが困難なほど大規模で定置型のものもある。そういった撮影機材が必要となるような特殊な撮影のために、あらかじめその機材を設置しておき、その機材のための専用の映像撮影スタジオとして使われるものがある。当初はもっぱら「SF映画」などの特撮の撮影に用いられたが、デジタル合成技術の進化に伴い、一般映画や大作テレビドラマなどでの使用も増加してきている。


title: スタジオ (映像撮影)

text: レンタル料金は、一般に時間ないし期間によるが、レンタル内容は「撮影場所＋そのスタジオが備えている特殊機材の使用料金＋特殊機材のオペレータ人件費」のセットとなる。システムの利用を伴わないレンタルはできない。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 巨大なセットを必要とする野外シーンの撮影などに使われる野原なども「スタジオ」と呼ばれる場合がある。たいていの場合、野外スタジオには撮影に使われる照明機材などが用意されており、レンタルでそれらの機材を使うことができる。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 英語における「映画スタジオ」にあたるあるいはfilm studio, ないしはたんにstudioという語は、「映画を撮影するためのスタジオ（場所）」という意味ではなく、「映画会社」それも「メジャー映画会社」という意味で用いられる。これは、「映画を撮影するためのスタジオ」が映画会社の中核設備であった時代の名残りであり、その伝統が引き継がれた用法である。独立プロダクションが製作した作品を、「studio」が意味する製作機能ではなく配給の機能をメジャー映画会社に求め、作品を売りつける場合、「studioに売る」と表現する。


title: スタジオ (映像撮影)

text: ビデオスタジオは、前述の通り、「撮影を行うフロア」と「撮影システムを制御する副調整室」に分けられ、見える範囲で2室構成となっているのが一般的である。実際には他にビデオデッキや制御機器類などをおさめた「機械室」を別に持ち、3室構成となっていることが多い。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 特に性格の差があらわれるのは、テレビ局が保有するものである。ビデオスタジオとひとくちに言っても、生放送用のシステムに重点を置いたものや、ドラマやバラエティショー番組など編集を前提とした作品の撮影などを主目的としてフロアを広く取ったもの、放送そのもののイベント化を目指したスケルトンスタジオなどがある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 生放送用のビデオスタジオは、報道番組やワイドショーなどを主目的としたものである。生放送用のビデオスタジオの副調整室は、ビデオ信号を送ることが可能な容量を持つ専用回線によって、送出局の主調整室と直結されている。


title: スタジオ (映像撮影)

text: これらのスタジオは、生放送が主目的であるため、撮影そのものはあまり凝ることができないし、また合成などにも限界がある。そのため、撮影を行うフロアよりは、撮影されたものの切換えなどを行う副調整室に重点が置かれて設計されている。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 副調整室には、リアルタイムでビデオ素材を送出したり音響効果をつけたりするという作業が必要になることが多いため、生放送中に挿入する取材ビデオの映像を再生するビデオデッキや、効果音などの音素材を再生するオープンリールテープレコーダー・CDプレイヤー・MDプレイヤーなど、充実したものが用意されている。


title: スタジオ (映像撮影)

text: また、報道番組などに使われることを想定して、ビデオスタジオそのものが、放送局の報道セクションなどの近隣に設置されていたり、報道セクションとの間がガラス張りにされているなどの演出的工夫が凝らされている場合もある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 編集前提の撮影用スタジオは、編集したのちに作品として仕上げることを目的とした映像を撮影するスタジオである。生放送・スタジオ撮影がないドキュメンタリー以外の大半の番組が対象となるため、かなり受け持ち範囲が広い。また、このタイプのスタジオでも副調整室はある程度の機能を持っているため、生放送用スタジオには劣るにせよ、主調整室と回線を直結すれば、生放送を行うことも可能である。


title: スタジオ (映像撮影)

text: このタイプのスタジオの典型的なものは、テレビドラマなどの撮影に使われるスタジオである。このようなケースでは、大規模なセットを組む必要が出てくることが多いため、副調整室よりもフロアの方に重点が置かれる。フロアの面積を広く取り、高さなども余裕を持たせる必要がある。また、生放送と比べると撮影が長時間に及ぶことが多いために、出演者やスタッフの休憩用スペースなども必要となる。セットの組み立てや解体なども日常的に行われるため、大道具担当チームなどとも連携を取る必要があり、大道具倉庫などとも組みあわせて設計される。大は小を兼ねるで、広いスタジオに複数のセットを組み、時分割して複数の番組が共用するといったことも行われる。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 機材は、そのスタジオ専用のスタジオカメラのほか、収録用のビデオデッキに重点が置かれて整備されている。バラエティ番組の収録の際には、出演者に取材ビデオを見せる必要があることから、ビデオ再生機材やひととおりの音素材再生機材も用意されているが、それらは生放送用のスタジオほどには重視されない。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 収録そのものをイベント化するために、街頭ないし建物内部の一般市民が容易に見ることができるところに、ガラス張りのスタジオを設置することがある。それらのスタジオは、中の様子が透けて見えることから「スケルトン（＝骸骨、骨格）スタジオ」と呼ばれる。基本的には、あまり凝った構成ではない生放送用のスタジオであり、報道番組の一部あるいは全部をスケルトンスタジオから放送する場合もある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: テレビ局のスタジオにはいろいろな特徴があり、その一例としてTBSテレビやフジテレビ・テレビ朝日の報道専用スタジオは、報道局と隣接した場所に配置されており、その地の利を活かしスタジオの一部を報道フロアに開放もしくは隣接部の仕切りを壁ではなく遮音ガラスとして、報道フロアとの一体感を演出している。


title: スタジオ (映像撮影)

text: また、日本テレビの場合は、本社内に“マイスタジオ”と呼ばれるオープンスタジオがある（現本社の稼動開始に合わせて、旧本社の同名スタジオは閉鎖）。こちらは視聴者に番組が作られる過程の一部を見てもらおうという意図と、放送中の外の様子（天候であり、時間経過である）を見せながら番組を進行することで、視聴者に「リアルタイム感」を味わってもらいたいという2つの意図がある。同局には“ゼロスタジオ”という同様の意図を持たせたオープンスタジオがあるが、こちらはその意図を更に深め、演奏所であるスタジオ全体を外に公開している（コストや運用上の都合から、このスタジオ専用の副調整室は設けられず、別のスタジオの副調整室を使用している）。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 他には、TBSテレビのAスタジオとBスタジオで、双方の「美術（大道具）搬入口」を共用にし、その開口部もスタジオとして使用できるようなケースもある。これにより、両スタジオを一体化した運用も可能であるが、これは両スタジオの「美術（大道具）搬入口」を設計の都合上一つに集約する必要があり、その際に偶然出てきたアイデアが形になったということである。そのため当初から両スタジオの一体化運用はあまり重要視されておらず、一部特別番組で共用部にセットを組んだことがある程度に留まる。


title: スタジオ (映像撮影)

text: さらに大阪の毎日放送では、テーマパーク（この場合はユニバーサルスタジオジャパン）にスタジオ（MBSスタジオ in USJ）を設置していた時期があった。こちらについては元々「映画スタジオ」のテーマパークであるものの、実際にここで映画が撮影されている訳ではないことから、パーク敷地内に「実際の番組制作が行われる施設を設けたい」という運営者側の希望があり、それを毎日放送が受けて開設したという経緯がある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 収録専用スタジオには、敷地内に「（屋外）オープンセット」を常設もしくはその都度設営するケースもある。一例としてはTBSテレビの緑山スタジオ敷地内に「痛快なりゆき番組 風雲!たけし城」「SASUKE」のセットや、ドラマ撮影用に住宅地のオープンセットが組まれたケースがあり、日本テレビの生田スタジオ敷地内には江戸の町並みを再現したオープンセットが組まれたケースなどもあった（現在は閉鎖）。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 日本のテレビ局のスタジオで一番面積が広いスタジオはNHK放送センターのCT-101スタジオで350坪ある。地方局を含めた場合スタジオの平均は80坪程度であり、地方局でも自社制作の多い老舗局は広さよりも同時使用を含めた狭めのスタジオとなっている場合が多い。また、NHKと民放では坪数の定義が違い民放と同じ坪数でもNHKのスタジオは若干広いことになる。


title: スタジオ (映像撮影)

text: ひとつの建物内に存在するスタジオ数としては、民放キー局では大小合わせて6〜10程度と言われ、民放準キー局も含めた地方局では2〜4程度が普通とされる。そのような中にあって東京・渋谷のNHK放送センターには35以上のテレビスタジオ（と専用サブ）がある。かつてのごく一時期ではあるが、TBSや日本テレビなどの一部民放局や制作プロダクションに貸し出された事があり、一部民放の番組がNHK放送センター内で収録されたことが問題になったこともあるという。当時は放送局以外の外部スタジオが少なかったという事情もあったそうであるが、現在では外部スタジオの増加などもあり、NHK以外（外部）への貸し出しは行われていないという。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 在京局について具体的に挙げると、NHKでは本部放送センターではアルファベット2文字と数字3桁の組み合わせ（「CT-101」など）、日本テレビでは現本社が「汐留」の「S」と数字の組み合わせ（「S1」など）、TBSテレビはラジオが数字のため、それとの区別からアルファベットを使用し、フジテレビも日本テレビ同様にアルファベットと数字の組み合わせ（「V1」など）。テレビ朝日とテレビ東京、そして東京MXテレビは共に数字のみ（「第1スタジオ」など）だが、テレビ朝日は一部のスタジオに所在階数を合わせたスタジオ番号を付けている。


title: フェービー・ヤオ

text: JLPGA会員制度改正に伴い「2018年アクサレディスゴルフトーナメント in MIYAZAKI優勝」の資格で同会入会を申請し、同時期に申請したペ・ヒギョン、ユン・チェヨン、ジョン・ジェウン、権藤可恋、カリス・デイビッドソンと共に同年12月1日付けでJLPGA90期生（インターナショナルプロフェッショナル会員）となる。


title: フェービー・ヤオ

text: 2013年から2018年まで年間獲得賞金ランキング（賞金ランク）50位以内で賞金シードを継続していたが、2019年は賞金ランク67位に終わり、賞金シード入りを逃す。同年ファイナルQTで1位となり、翌シーズンの「第1回リランキング」までのJLPGAツアー出場資格を得た。


title: ブッカー・リトル

text: ブッカー・リトル・ジュニア（Booker Little, Jr., 1938年4月2日 - 1961年10月5日）は、テネシー州メンフィスに生まれ、ニューヨーク州ニューヨーク市で亡くなったアメリカ合衆国のジャズ・トランペット奏者で作曲家。


title: ブッカー・リトル

text: 23歳で夭逝したにもかかわらず、ジャズへの重要な貢献を行った。スタイル的に見てリトルのサウンドは、クリフォード・ブラウンの演奏をルーツとしており、歯切れのよいアーティキュレーションや磨き抜かれたトーン、バランスのよいフレージングが特徴である。クリフォード・ブラウンの後に独自のサウンドを開発した最初のトランペット奏者のひとりと見なされている。


title: ブッカー・リトル

text: シカゴ音楽院に学び（1956年 - 1958年）、この間ジョニー・グリフィンら地元の主要なミュージシャンと共演した。ニューヨークへ移った後、ドラマーのマックス・ローチや、マルチ・インストゥルメンタリストの名手エリック・ドルフィーと共演するようになり、サイドマンやリーダーとして彼らとレコーディングを行なった。1960年12月21日に録音されたドルフィのアルバム『ファー・クライ（"Far Cry"）』（ New Jazz 8270 ）に参加した後、翌1961年6月にニューヨークのジャズクラブ、ファイブスポットにドルフィと共同で出演し、ここからプレスティッジ・レコードによる三枚の古典的アルバムが誕生した。50年代中頃のクリフォード・ブラウンに始まる「土着の」ビバップ・イディオムの表現拡大の可能性を示し始めたが、同年10月5日、尿毒症の合併症によりニューヨークで急逝した。


title: ハックニーキャリッジ

text: ハックニーキャリッジはイギリスで1662年に認可された辻馬車（現代で言うタクシー用途）が由来であり、1901年からは当時登場間もない自動車も使われるようになった。馬車も20世紀後半まで使用され続けたが、現在ではすべて自動車が使用され、2種あるイギリスタクシー区分の一方で、「流し運行」が許可されているものを指す。2種の区分もイギリス政府により統合が推奨されている。ロンドンではロンドンブラックタクシーという愛称で呼ばれ、日本ではロンドンタクシーとして知られるタクシーのイギリス全体での正式名称である。M25道路を含むロンドンではパブリック・キャリッジ・オフィス（Public Carriage Office）が認可し、ロンドン以外のイングランド、スコットランド、ウェールズなどではノン＝メトロポリタン・ディストリクト・カウンシル（Non-Metropolitan District Councils）やユニタリー・オーソリティ（Unitary Authorities）と呼ばれる行政機関が、また北アイルランドでは環境局が認可している。


title: ハックニーキャリッジ

text: チャールズ2世の代に最初のハックニーキャリッジ法ができ、1662年に認可された。馬で引いたキャリッジに対して与えられたもの。市街地で使われた4輪2頭立て6席の軽量なものがハックニーキャリッジ。一方、町と町を結ぶものはより頑丈な仕様でハックニーコーチと呼ばれた。ハックニーコーチはのちにステージコーチ（駅馬車）と名前が変化した。なおステージコーチ（Stagecoach）は映画「駅馬車」の原題であり、一方、ハックニーキャリッジなどタクシー用途の馬車を日本では辻馬車(つじばしゃ)と訳した。辻馬車に該当する馬車スタイルは多数ある。


title: ハックニーキャリッジ

text: 1834年になって2輪1頭立てのハンサムキャブ（handsome cab）となり近代化された。ハンサムキャブは2人、詰めても3人しか座れなかったが、より大型の馬車が混雑で立ち往生しているロンドン市街でも脇をすり抜けて速く目的地につけたこと、さらに1頭立てだったため馬のコストがかからず運賃も安価にできたことから人気をよび、イギリス中はもちろん、世界の都市で使われるようになった。ハンサムキャブは2輪1頭立てでサスペンションをもつフランス起源のカブリオレに改良を加えたものだった。ハンサムキャブは自動車ベースのハックニーキャリッジに置き換えられるまで使われた。


title: ハックニーキャリッジ

text: 初めて自走式になったハックニーキャリッジは自動車の歴史と同じく電気モーター駆動だった。その後20世紀になって内燃機関で駆動されたハックニーキャリッジとなる。1901年だった。その後も馬引き形態は自動車ベースのものと約50年間以上混在していた。ロンドンでの最後の馬引きハックニーキャリッジは1947年にその業務を終了したが、その後もイギリス南西部トーキーのコッキントン（, ）など一部の地域では継続されていた。


title: ハックニーキャリッジ

text: 2006年時点でのイギリス法規制では、ハックニーキャリッジとは「流し運行を許可されているタクシー」のことを指す。これは道端で手を挙げて乗車可能なタクシーである。対して、一般に『ミニキャブ（minicabs）』とも呼ばれるプライベート・ハイヤー（Private Hire）があり、こちらは「事前の予約」か、「事業者オフィスに出向いての乗車」が必要なタクシーであり「流し」はできない。いずれも行政当局より認可されているタクシーである。


title: ハックニーキャリッジ

text: ハックニー（hackney）とはロンドン市内の自治区分ハックニーからではなく、ラテン語"equus"（馬）を語源とするフランス語haquenée（アクネー）に由来する。haquenéeは同じフランス語amble（アンブル）と同義で、同じ側の両足を片側ずつ同時に上げて歩くもの。日本語では「側対歩」と呼ばれる。ウォーク（常歩）より速いがキャンター（駈歩）やギャロップ（襲歩）よりは遅い。トロット（斜対歩の速歩）やペースより乗り手にやさしく、トレイル（外乗）など長時間の乗馬に向いている。フランスではこのアクネがhorse for hireつまりタクシーの意味としても使われた。またイギリスではオックスフォード辞典によれば1200年頃にはハックニーの意として馬の品種の一つをあらわすのに用いられており「中程度の大きさと質の馬。通常乗馬用に使用され戦闘用狩猟用荷引用とは異なる」とされている。ハックニーはその後Horses for hire（有料貸出一時利用の馬）を意味するようになり、やがて、for hire（有料貸出一時利用）そのものを意味するようになる。ハックニーはハックニーキャリッジやハックニーコーチ以外にもハックニー（セダン）チェアなどで使われた。


title: ハックニーキャリッジ

text: エンジンがついたハックニーキャブは、昔から黒色に塗られており、一般にブラックキャブ（black cabs）と呼ばれる。黒でない色のものもあり、広告などで使われる場合にはブランドを示すペイントが施され目立たせられることもある。ゴールデンジュビリーと呼ばれた2002年のエリザベス2世在位50周年記念では50台が金色に塗られて式典を祝福した。


title: ハックニーキャリッジ

text: イギリスではハックニーキャリッジには伝統的な4ドアサルーン（セダン）モデルが使われている。例外もありロンドンなどいくつかの大都市ではその運行会社向けに特別仕様のものもある。その一例はロンドンタクシーインターナショナル（LTI）のもの。後席に5人乗りできるものが通常仕様だが、改造され認可を受けた6人乗車のものもある。荷物入れは乗客のコンパートメントからアクセスできるものか、または、フロントの運転席の隣からとなる。車両にはフロントには乗客を載せるシートはない。乗降する側のドアはオリジナルから交換される。2001年からは車両すべてが車椅子を後方に載せられるように義務付けられている。ブラックキャブは回転直径25フィート。


title: 韓半島 -HANBANDO-

text: 公開された韓国では、主要メディアは条件設定に否定的な論調を展開したが、史上最大規模の配給により全国520スクリーンで封切られ、公開わずか5日で163万人の観客動員を記録し、2週目（14日）にして300万人の動員数を記録するヒット作となった。キャッチコピーは「7000万人の韓民族をスッキリさせる」である。ヒットした理由としては、日本で明らかな反日映画と見なされた通りの、劇中に大韓民国大統領が「日本国を国際法廷に立たせる」といったセリフのように、日本を「悪」とした反日的映画である事に加え、ラストの大統領と辞表を提出する首相の会話にもある通り、現在の韓国国民の朝鮮統一問題に対する複雑な心境を代弁する高いメッセージ性が挙げられる。だが公開初期は大ヒットするが、2週間後に『グエムル-漢江の怪物-』が封切られると押され気味になり、全国約400万人の興行成績に終わった。


title: 内海村

text: 由良半島のふところに抱かれた、彎曲の多い地形をしている。傾斜地がほとんどであり、平地はわずかである。山は面積としては多いものの、強い季節風を受けるなど、植生の環境に恵まれず、また水産業が盛んであり、木材生産地としての森林には関心が伝統的に希薄であり、ほとんど手付かずとなっている。


title: 韓半島 -HANBANDO-

text: カン・ウソク監督は「韓国がこれまで100年間抱いてきた哀しみの感情」を表現したとし、「この映画を通じてお互いにもっと理解し合い、整理すべき部分は整理してこそ友好的な関係を築けるという映画としての表現であり、韓国の国民の1人としての見解を表現したもの」と強調した。


title: 内海村

text: 水産業が盛んであり、全就業者の7割が水産業に関係している。かつては、イワシ漁が中心であったが、真珠母貝の養殖技術が導入され、海域の条件が適合していたこともあったことから主力産業に躍り出て、大いに繁栄した。一時は四国でも有数の裕福な漁村であるといわれた時期もあった。村自体でも海洋資源開発センターを設け、こうした活動を支援してきた。


title: 韓半島 -HANBANDO-

text: 日本は明治時代に大韓帝国（旧韓国）と結んだ「日韓併合条約第10条」を理由に朝鮮半島を結ぶ南北鉄道「京義線」の利権を簒奪しようと画策し、韓国政府に圧力をかける。南北統一を目指していた韓国大統領（アン・ソンギ）は反発するが、国家の安定と経済発展を優先し現在の韓日関係を維持したい総理と対立する。


title: 内海村

text: しかしながら、真珠貝の大量斃死が発生、基幹産業に大きな打撃を受けて、養殖業者の疲弊のみならず、村の経済も基盤が揺らいだ。四国一裕福から、四国一貧しい漁村に逆戻りしてしまったと、自虐的な言葉も聞かれるほどであった。


title: 韓半島 -HANBANDO-

text: そんな中、カルチャーセンターを転々としていた歴史学者チェ・ミンジェ（チョ・ジェヒョン）は、京義線における契約書に押された国璽は偽物である事に気付き、高宗皇帝（キム・サンジュン）がどこかへ隠した事実を掴む。本物の国璽を発見、大統領のもとへ届けようとするが、チェ・ミンジェは拉致され国璽は壊されてしまう。国璽を奪ったのは日本しかいないと考えた大統領は、日本大使館を警察の部隊により包囲させる。この事態に対し、日本国政府は日本海へイージス艦や空母を有する海上自衛隊の自衛艦隊を派遣し、韓国海軍との武力衝突寸前のにらみ合いが発生してしまう。


title: 内海村

text: その他、獲る漁業としては、イワシ、タチウオ、モイカ、ウツボなど。養殖では、真珠母貝のほか、ヒオウギ貝の養殖に取り組む業者が増えてきた。また、貝殻などを活かした、アート作品づくりと、特産品としての開発も地道に行われ、村の交流施設「ゆらり内海」等で販売されている。


title: 韓半島 -HANBANDO-

text: 開戦を覚悟する大統領だったが、大統領に見切りを付けた総理（ムン・ソングン）により毒を盛られ、意識不明の重体となる。すべては、日本やアメリカ合衆国との経済的な断絶は、韓国を北朝鮮のように悲惨な状況に至らしめると考える総理の手によるものだった。


title: 内海村

text: 由良半島は細長い半島であるが、途中の船越運河までは半島の南（内海村）と北（津島町、現：宇和島市）とそれぞれ狭い区間がありながらも道路がある。運河で一本になり、半島の北にいったり南に行ったりしながら、綱代という末端集落へと通じている。


title: ピナトゥボ

text: ピナトゥボ (英:"Pinatubo") は、アイルランドで生産され、イギリスで調教されていた競走馬である。主な勝ち鞍は2019年ヴィンセントオブライエンナショナルステークス、デューハーストステークス、2020年ジャンプラ賞。


title: ピナトゥボ

text: 5月のメイドン戦を後続に3馬身差をつけデビュー勝ちを収めると、続く2戦目も逃げ馬を差し切って連勝。ロイヤルアスコット開催に組まれているリステッド戦チェシャムステークスでも、直線内から1番人気に支持されていたエイダン・オブライエン厩舎のロペワイフェルナンデスをあっという間に交わし、最後は3馬身差をつける完勝でリステッドレース初勝利となった。重賞初挑戦となった4戦目のG2ヴィンテージステークスでは4番手から楽に抜け出し5馬身差の圧勝で重賞初制覇を飾った。またこの勝利を受けて2000ギニーに向けた前売りオッズが軒並み1番人気になり、一躍翌年の2000ギニーへの最有力候補と目される事となった。


title: ピナトゥボ

text: G1初挑戦となった9月のヴィンセントオブライエンナショナルステークスでは、地元オブライエン勢の重賞ウィナーであるアーモリーとアリゾナが立ちはだかった。ここまでコンビを組んでいたジェームズ・ドイルからウィリアム・ビュイックへ乗り替わったが、アーモリーとアリゾナを全く相手にせず、残り400メートル辺りから一気に加速し、2着のアーモリーに9馬身差をつける驚異のパフォーマンスで楽々とG1初制覇を果たした。この勝利により馬主のゴドルフィン、チャーリー・アップルビー調教師は2018年のクオルトに続く同レース連覇を達成。2000ギニーの前売りオッズはさらに下がり、ダービーへ向けた前売りでも1番人気に推されるようになった。


title: ピナトゥボ

text: コロナウイルスの影響で1ヶ月延期となった英2000ギニーから始動。圧倒的な人気に支持された一戦だったが、内から伸びたカメコに交わされ、さらに前をいくウィチタをも捉えられずという3着に終わり、生涯初の黒星となった。巻き返しを懸けて臨んだセントジェームズパレスステークスでは直線手応えよく上がってきたが、最後はランフランコ・デットーリ騎手騎乗のパレスピアの強襲に屈し2着。手痛い連敗となった。その後、距離を短縮して挑んだ7月のジャンプラ賞を制してG1競走3勝目を挙げる。9月6日のムーランドロンシャン賞では後方から追い込んでくるもの2着に敗れた。1か月後の10月9日に現役引退を発表、ダルハムホールスタッドで種牡馬入りすることになった。


title: ピナトゥボ

text: ヴィンセントオブライエンステークスの9馬身差圧勝を受けて、英国競馬統括機構（BHA）はピナトゥボにレーティング128を認定した。これは、2010年にフランケルとドリームアヘッドに与えられた126を2ポイント上回る21世紀の2歳馬最高レーティングである。


title: ピナトゥボ

text: 管理するチャーリー・アップルビーはナショナルステークス後のインタビューで「私が手掛けた2歳馬ではベストホース」と絶賛。また「彼を放牧場で見たら古馬のステイヤーだろうね。淡々と仕事に取り組むし、ありがたい事に卒がない」と称し、その大人びた性格を絶賛している。


title: ピナトゥボ

text: 名門ジョン・ゴスデン調教師もまたピナトゥボの事は高く評価しており、ライバルの1頭に挙げている。またこの談話を発したのちに、ゴスデン師は管理馬パレスピアーでピナトゥボを撃破しセントジェームズパレスステークスを制している。


title: 上杉政真

text: 宝徳3年（1451年）、上杉顕房の子として誕生。享徳4年（1455年）、分倍河原の戦いで父・顕房が戦死すると、重臣の太田道真は政真を当主にしようとしたが、まだ幼かったため先代当主で政真の祖父にあたる持朝が当主に復帰している。


title: 当別ダム

text: 北海道札幌土木現業所が施工した道営ダム。国庫の補助を受けて建設された補助多目的ダムで、北海道が管理する多目的ダムとしては屈指の規模の人造湖が誕生した。当別川・石狩川の治水目的及び札幌市・小樽市・石狩市・当別町の水道水源として建設された。だが、公共事業の在り方を巡って現在も論争が繰り広げられているダムの一つでもある。型式は日本で開発された台形CSGダムを採用、堤高は52.7メートルである。2012年（平成24年）10月に完成した。


title: 上杉政真

text: 文明3年（1471年）、古河公方・足利成氏が堀越公方・足利政知のいる伊豆国への侵攻を図った。政真はこれを撃退し、古河城の逆襲に成功、成氏は千葉孝胤を頼って落ち延びた。しかし成氏は反撃に出て文明4年（1472年）に古河城を奪回。文明5年（1473年）、政真は武蔵国児玉郡五十子陣にあった上杉氏の居城を成氏に急襲されて敗れて戦死した。


title: 当別ダム

text: 当別川には1962年（昭和37年）、農林省（現・北海道開発局農業水産部）によって上流の当別町青山奥三番川に、先に青山ダム（35.5メートル。アースダム）が建設されていた。だが、治水に関しては整備が立ち遅れており、洪水による被害を受けていた。また、札幌市や小樽市の人口増加に伴う水需要の増大に対応するため、1980年（昭和55年）北海道によって計画された。


title: 当別ダム

text: 当初型式は重力式コンクリートダムとして計画されていたが、コスト縮減のために台形CSGダムに変更になった。台形CSGダムとは日本で開発されたダム型式で、セメントで固めた砂礫を台形に固めて建設する方式のダムである。一見重力式コンクリートダムに似ているが、骨材の優劣に関係なく材料を使用できるため材料の合理化を図ることが可能となる。このためコストを縮減し経済性に優れ、さらに強度もダム建設で満足できる安全性を保てることから近年注目されている工法である。


title: 当別ダム

text: 当別川及び石狩川下流部の洪水調節、当別川流域農地への慣行水利権分の用水補給・当別川の流量一定化による生態系保護を図る不特定利水、札幌市・小樽市・石狩市への上水道供給を目的として2012年完成予定であるが、計画当時から反対運動が強く補償交渉が長期化した。特に水没農地面積が350ヘクタールに及ぶことから1997年（平成9年）に水源地域対策特別措置法の「法9条指定ダム」に認定され補償のための国庫補助額が増額された。この結果現在は交渉も妥結し住民は全て退去したが、公共事業再検討の風潮が高まり当別ダムも事業の再検討を迫られた。この中で建設費縮減を図るためにダムの規模縮小が図られ、その一環として台形CSGダムへの形式変更となったのである。


title: 当別ダム

text: ダムに反対する市民団体は建設差し止めの署名活動を行ったが、建設費を分担する下流受益地の札幌市がダムの必要性を訴え、小樽市も水道供給量を減らしたもののダムは必要であるとの認識を示した。2005年（平成17年）、北海道の諮問機関である「北海道公共事業評価委員会」は当別ダムについて長い間行われた建設可否の議論をまとめ、堤高3メートル抑制と台形CSGダムへの型式変更といった規模縮小・建設費節減の努力を評価してダム建設は妥当であるとの結論を出した。これを受け北海道は凍結状態であったダム建設を継続させると表明し、2012年10月に完成した。


title: 天成園

text: 天成園は、春日局の血を引く稲葉氏（小田原城主の家系）の別荘として建てられた飛烟閣（ひえんかく）を含む敷地一体をホテルとし、開業約60年を迎えた2008年度に建て替え、2009年12月16日にリニューアルオープンした。箱根湯本では初となる23時間営業を行っている。


title: NAMARA

text: 全国初の地方発信型お笑いプロダクションで「新潟お笑い集団NAMARA」として活動しており、主にお笑い芸人が多数所属している。これまでの新潟にはなかったお笑い産業を確立すべく、1997年の立ち上げから様々な活動を続けている。ライブ活動、テレビ、ラジオ、イベント出演などのほか、学校での講演、企業・団体の研修会、様々な社会問題を扱った討論会など 様々な現場に笑いを通じて関わり、既存の「お笑い」のイメージにはなかった活動形態が話題を呼んでいる。


title: 天成園

text: 天成園本館とは建物を別にする、別館に飛烟閣がある。この飛烟閣は古くから与謝野晶子など文化人が利用し、将棋の名人戦の場としても利用された。飛烟閣の近くには「玉簾の瀧」（たまだれのたき）と「飛烟の瀧」（ひえんのたき）の二つの瀧がある。関東大震災時に土砂で埋もれるが、昭和時代に再び掘り起こされた（玉簾の瀧）。玉簾の瀧脇にある参道を上がっていくと、九頭竜明神を祀る唯一の分宮として玉簾神社がある。玉簾神社の横にある龍の口から出てる湧き水は然のミネラル水として持ち帰る事ができる。なお、飛烟の瀧は人工滝である。


title: ティム・ヘンマン

text: ティモシー・ヘンリー・"ティム"・ヘンマン（Timothy Henry "Tim" Henman, 1974年9月6日 - ）は、イギリス・オックスフォード出身の元男子プロテニス選手。シングルス自己最高ランキングは4位。ATPツアーでシングルス11勝、ダブルス4勝を挙げた。身長185cm、体重77kg。右利き、バックハンド・ストロークは片手打ち。


title: ティム・ヘンマン

text: 1998年にはイギリス出身男子シングルスの選手として1973年のロジャー・テイラー以来となる地元開催のウィンブルドン選手権準決勝進出を果たす等、1990年代後半～2000年代前半のイギリスNo.1プレイヤー。


title: ティム・ヘンマン

text: ティム・ヘンマンは両親の手ほどきにより、2歳半からテニスを始めた。彼の家族はイギリス国内でも名門のテニス一家として知られ、祖父のヘンリー・ビリントン（Henry Billington）はウィンブルドン選手権で1948年・1950年・1951年の3度3回戦進出、1939年全仏選手権ベスト8の経歴を持つテニス選手であり、曾祖母も1901年のウィンブルドン選手権に出場したことがある。


title: ティム・ヘンマン

text: 1993年にプロ入り。1994年から男子テニス国別対抗戦デビスカップイギリス代表選手となり、ウィンブルドン選手権にもデビューを果たす。1994年4月に初来日し、ジャパン・オープン・テニス選手権3回戦でピート・サンプラスに挑戦した。


title: ティム・ヘンマン

text: この年のウィンブルドン選手権の1回戦で、先の全仏オープンで優勝したばかりのエフゲニー・カフェルニコフと対戦し、地元の声援の中でカフェルニコフを7-6, 6-3, 6-7, 4-6, 7-5で破った。その勢いに乗って初めての準々決勝に進んだが、トッド・マーティンに6-7, 6-7, 4-6で敗れた。アトランタ五輪でもイギリス代表選手としてニール・ブロードと組んで男子ダブルスの銀メダルを獲得し、全米オープンでもステファン・エドベリとの4回戦まで進出した。


title: ティム・ヘンマン

text: 1997年ウィンブルドン選手権で、ヘンマンは4回戦で前年優勝者のリカルト・クライチェクを破って2年連続2度目のベスト8に入ったが、準々決勝で1991年の優勝者ミヒャエル・シュティヒに敗退した。この年はATPツアー大会でも、シングルスで4度決勝に進み、ツアー年間2勝を挙げた。その後、彼はウィンブルドンで4度の準決勝進出があったが、1998年と1999年は2年連続でピート・サンプラス、2001年はゴラン・イワニセビッチ、2002年はレイトン・ヒューイットに敗れ、いずれも決勝進出はならなかった。


title: ティム・ヘンマン

text: 2004年、ヘンマンは30歳にして初めて全仏オープンと全米オープンの準決勝に進出した。全仏準決勝ではギリェルモ・コリアに6-3, 4-6, 0-6, 5-7で、全米準決勝では世界ランク1位のロジャー・フェデラーに3-6, 4-6, 4-6で敗れたが、両大会ではサーブ・アンド・ボレーのみに頼らない、オールマイティな力を示し、どんなサーフェスでも活躍できる実力を備えていることを証明した。ウィンブルドン選手権では、準々決勝でマリオ・アンチッチに敗れている。


title: ティム・ヘンマン

text: しかし、2005年以降はウィンブルドンでの成績も下降する。それまで彼は9年連続で4回戦以上に進出していたが、2005年ウィンブルドン選手権は2回戦でドミトリー・トゥルスノフに敗退してしまう。2006年には、2回戦でフェデラーと顔を合わせた。2006年のジャパン・オープン・テニス選手権で、ヘンマンは2年半ぶりに男子ツアー大会の決勝に進んだが、フェデラーに3-6, 3-6で完敗して準優勝に終わり、これが彼の最後の男子ツアー大会決勝戦になった。


title: ティム・ヘンマン

text: 2007年8月23日、ヘンマンはデビスカップ2007ワールドグループ・プレーオフの対クロアチア戦を最後に現役引退することを表明した。現役最後の年、ウィンブルドン選手権は2回戦でフェリシアーノ・ロペスに敗れ、全米オープン2回戦でジョー＝ウィルフリード・ツォンガに6-7, 6-2, 5-7, 4-6で敗れた試合が、ヘンマンの4大大会最後の試合になった。現役最後の舞台に選んだデビスカップのクロアチア戦で、ヘンマンはシングルス第2試合と、ジェイミー・マリーと組んだダブルス戦の2試合に勝利を収め、デビスカップイギリス代表は2008年度のワールドグループ復帰を決めた。


title: ティム・ヘンマン

text: 地元イギリスではフレッド・ペリーが1936年ウィンブルドン選手権で優勝して以来のイギリス人男子シングルス優勝者を待ち望んでおり、そのため“ヘンマニア”と呼ばれる過激な地元ファンが登場し、ウィンブルドンの1番コート近くの大型モニター前は、彼の試合会場に入れなかった“ヘンマニア”たちが詰め掛けて応援することから“ヘンマン・ヒル”と呼ばれるようになるなど、ウィンブルドンでのヘンマンの活躍はイギリスのテニス界に大きなブームを生んだ。


title: ティム・ヘンマン

text: その後イギリスの期待はアンディ・マリーに引き継がれ、マレーは見事悲願のウィンブルドン優勝を成し遂げた。近年はヘンマン・ヒルを“マレー・マウント“と呼ぶ者が増えたことを受け、ヘンマンが「ヘンマン・ヒルの名称は譲れない」と主張するジョークCMが放映されている。


title: AEC装甲指揮車

text: AEC装甲指揮車（AEC Armoured Command Vehicle (ACV)）は、第二次世界大戦中にイギリスのAEC (Associated Equipment Company) 社が製作した一連の指揮車両である。ドーチェスター（Dorchester）の通称でも知られる。


title: AEC装甲指揮車

text: イギリス陸軍で最も広く用いられた装甲指揮車は、AECマタドールを基としたAEC 四輪駆動装甲指揮車であり、1941年に生産に入った。総計415輌が生産された。この車輛は最初に北アフリカ戦線で使用され、戦争終了まで運用された。


title: AEC装甲指揮車

text: 通称は車内が広く快適なことから、ロンドンにある高級ホテル「ドーチェスター・ホテル」に因んで名付けられた。この型式の3輌の装甲指揮車は北アフリカ戦線でドイツアフリカ軍団に捕獲された。それらのうちの2輌はマックスとモーリッツと名付けられ、作戦中ずっとエルヴィン・ロンメルと幕僚たちに使用された。


title: AEC装甲指揮車

text: 1944年には、より大型のAEC 6×6輪駆動装甲指揮車が開発された。この車輛はAECマーシャルの車体を基としたもので、駆動にはAEC 198 150馬力エンジンを用いた。この車体は9mm厚の圧延鋼板を溶接し、車重は17トンに達した。生産数は151輌である。


title: ドーンコーラス

text: 第一次世界大戦中、通信兵が無線機に耳を澄ませていると、夜明けとその後しばらくの間、鳥のさえずりの様な、あるいは口笛のような、奇妙な音が聞こえてくることがあった。当時は原因不明であったが、鳥が朝、一斉に鳴き出す様子になぞらえてドーンコーラス（暁の合唱）と呼び、不思議がられてきた。


title: ドーンコーラス

text: この電磁波現象の発生機構については、20世紀後半のプラズマ物理学の進展に伴い研究が進められたが、その周波数変動（さえずりの音色の変化）の詳細なメカニズムは20世紀末まで謎であった。21世紀に入って複数の人工衛星による高時間分解能のプラズマ波動観測やスーパーコンピュータによる計算機シミュレーションによるコーラス波の再現により、その周波数変動の謎は徐々に解き明かされてきている。


title: ドーンコーラス

text: 磁気嵐およびサブストームといった地球磁場の乱れに乗じ地球磁気圏尾部領域から内部磁気圏に高エネルギー電子(1keV-100keV)が注入され、この高エネルギー電子の地球磁場に対する温度異方性よって引き起こされる電子サイクロトロン波動の不安定性により発生するホイッスラーモード波が、磁気赤道付近で高エネルギー電子とサイクロトロン共鳴して速度位相空間で電子ホールと呼ばれるポテンシャル構造ができて非線形共鳴電流が形成されるため、周波数上昇を伴いながら成長し励起されることが明らかになった。


title: ドーンコーラス

text: このコーラス波の発生過程において、大部分の共鳴電子はエネルギーを失い磁力線方向にピッチ角散乱されて極域の大気へと降下しオーロラを発光させる一方、一部の電子は非常に効率よく加速されて、放射線帯を形成する相対論的なエネルギー(MeV)を持つ電子が生成される。


title: 内藤記念くすり博物館

text: 1971年（昭和46年）6月、日本初の薬に関する総合的な博物館として、岐阜県羽島郡川島町（現在の各務原市）のエーザイ川島工園の中に内藤豊次（エーザイ創業者）により「内藤記念くすり資料館」として設立される。1977年（昭和52年）に現在の名称に改称。1986年（昭和61年）10月に展示館を開設。2005年（平成17年）11月に図書館を開設。


title: 内藤記念くすり博物館

text: 洋の東西に関係なく、様々な薬学、医学に関する歴史、薬の扱い方、健康へ の 知識、及びエーザイの歴史が展示され、収容されている薬の資料は約65,000点。図書は約62,000点に及ぶ。江戸時代の製薬道具、医学道具の実物の展示や、江戸時代の薬屋の状況を復元、解体新書等の貴重な文献が展示されている。これらの資料や文献、最新医薬に関する情報等は、年1回開催の企画展でテーマを決めて展示される。隣接する薬草園では、薬草観察会等のイベントが行われている。


title: 内藤記念くすり博物館

text: 2020年（令和2年）3月から5月まで新型コロナウイルス感染症流行のため、臨時休館した。2020年（令和2年）6月より開館時間や休館日を変更して再開。イベントの一部や10名以上での団体学（工場見学含む）は休止している。入館時の検温やアンケートが必要。訪問時には式サイトトップページ「What’s New」の最新の「ご来館にあたって」を確認。


title: 相武電気鉄道

text: 大正後期に東京（恵比寿駅）と、神奈川県中央部を結ぶ構想ではじまり、うち神奈川県橘樹郡高津村（現：川崎市高津区、溝の口駅） - 東京府南多摩郡鶴川村（同 東京都町田市、鶴川駅） - 神奈川県高座郡上溝町（同 神奈川県相模原市、上溝駅） - 神奈川県高座郡田名村（同 神奈川県相模原市） - 神奈川県愛甲郡愛川村（同 神奈川県愛甲郡愛川町）の敷設免許を1927年2月までに交付されていた。


title: 坂出インターチェンジ

text: 北隣の坂出北ICは岡山県（本州）側の早島IC/TB方面のみ利用可能なハーフインターチェンジであるため、当ICが四国側の最終出口となる。そのため、誤進入を防ぐために、四国側最終出口であることを示す標識が複数設置されている。また、瀬戸大橋が異常気象などで通行止になった場合の対策として、本州側の児島ICに信号機があるのに対し、当ICでは信号機が設置されていない。


title: トミーウォーカー

text: 第二作となる『シルバーレイン』はアダルトゲームメーカーTYPE-MOONより、こやまひろかずをメインイラストレーターとして迎えてASHアカウント第2号として制作され、2006年8月10日から無料キャラクター登録が開始され、2012年12月31日にサービス終了した。


title: 赤松凝淵斉

text: 手子生城主または和取城城主と伝わる（和取城主の赤松三河守との関係性は不明） 。山王堂の戦いでは上杉謙信が地元のものにこの辺りに名の知れた武士はいないかと聞いたところ、海老ヶ島の平塚入道自省と小田四天王の菅谷・飯塚・赤松・手塚の名を挙げた。戦では小田方の凝淵斉を初め、菅谷政貞、信太治房、平塚弥四郎らは敵を寄せつけじと、弓・鉄砲・槍・薙刀で応戦した。