title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 氷と炎の歌のテーマ（こおりとほのおのうたのテーマ）では、ジョージ・R・R・マーティン著のファンタジー小説シリーズである『氷と炎の歌』の中で追求される、いくつかのテーマについて述べる。小説に基づき、HBOドラマシリーズ『ゲーム・オブ・スローンズ』が放映されている。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 『氷と炎の歌』の物語は、ウェスタロスと呼ばれる大陸と、エッソスと呼ばれる大陸を主とした架空世界を舞台としている。物語には3つの主要な筋があり、次第に絡み合うようになる。諸名家によるウェスタロスの王座を巡る争い、ウェスタロスの国境となる巨大な氷の〈壁〉の北での〈異形〉と呼ばれる脅威の増大、13年前の別の内戦で殺された王の娘であるデナーリス・ターガリエン(デーナリス・ターガリエン)のウェスタロスへの帰還と玉座を求める野望である。なお、ドラマシリーズでは内戦は17年前に起きたことになっている。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 作者は当初、『氷と炎の歌 』の物語を描くに当たって、魔法の一切出て来ない歴史改変小説を書こうとしていたが、結局は魔法の色彩の強い作品とすることを選んだ。しかし、ハイ・ファンタジーのジャンルでは魔法を慎重に用いるべきであると、筆者は信じている。また、真に効果的な魔法とは、馴染みがないというだけの単に進んだ技術やありきたりの呪文などではなく、人間の理解力を超えてはるかに異質であり、危険である力を代表すべきだと考える。魔法は、頻繁に使われるからではなく、その定義そのものによって魔法的であるべきだと言う。物語において魔法の存在は次第に大きくなっていくが、他の多くのファンタジーのようにあからさまに使われるわけではない。本作品における多くの種類の魔法が、実はただ一つの謎の超自然力の現れであることが次第に明らかになる。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 登場人物は、世界の自然的な性質だけを理解しており、〈異形〉(〈異形人〉)のような魔法的存在は彼らの理解力を超える。ウェスタロスの顕著な特徴の一つは、長く不規則な季節の存在である。ファンはこれを説明する科学的理論をいくつも生み出したが、マーティンは、科学的な理由ではなく超自然的でファンタジー的な理由が背景にあると強調する。夏は成長、豊穣、喜びを象徴する季節であり、冬は生存のために闘う暗い時を象徴する。もう一つの魔法的存在のドラゴンに関しては、人間とは異質な存在にすることを望んだため、会話をするドラゴンは描かないとマーティンは決めていた。マーティンはドラゴンをいわば核抑止力のように考えており、デナーリス・ターガリエンはドラゴンの飼い主として、世界で最も強力な人間となる。現代の核保有国と比較することで、武器が破壊を行うだけでなく、改革、改善そして建設をもたらすものであることを描く。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 本質的に、すべての虚構は真実から乖離している。そこでマーティンはせめて虚構の核となる部分では何らかの現実を反映すべきだと考える。魔法や呪術ではなく、剣による争いや戦争や政治的陰謀を強調することで、ファンタジーというよりは歴史小説のような印象を与えようとする。別々の文学ジャンルであるはずのファンタジーとリアリズムの融合が称賛されている。魔法は登場人物の生きる世界の周辺部分にだけ残り、不思議なものというよりは恐ろしいものである。これは栄光につつまれた善と悪との戦いというより、封建社会に押しつぶされる人生についての物語である。この物語はファンタジーでありながら読者の期待に背き、読者が行ってみたいような世界を描くのではなく、時には読者が慣れ親しんだ現実にいやらしい位近いものになる。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 『氷と炎の歌』は、トールキン的な剣と魔法の物語というよりも、マキャベリ的な政治的陰謀を中心にした物語だと書くメディアもある。ウェスタロスと、薔薇戦争当時のイングランドとの類似性が指摘されている。すなわち、一つの玉座が国土を統一するが、玉座に誰が座るかをめぐって有力な諸名家が争う。真の王が不在なまま、国土には、自らの評判にしか関心を持たない、腐敗した貴族だけが残る。ゆるやかな同盟のもと、貧しくとも名誉を重んじる北部が狡猾な南部と戦う。どちらが勝とうが、庶民は苦しまなければならない。登場人物は、現代のように国家単位ではなく、中世のように街単位や血縁単位によって同盟を結ぶ。王は神の化身であると見られるため、王権の正統性は極めて重要である。マーティンは、正しくある事が常に優れた指導者の条件ではないこと、また指導者の決断がどのような結果を生み出すのかを描こうと望む。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 中世では、人は自分の社会階層の義務と特権を身につけるよう躾けられる。本シリーズは、そのような中世の社会構造から来る社会的な摩擦を反映する。英雄よりは政治についての物語であり、栄光を求めるというよりは卑近な妄想のために必死にもがく人間像を描いている。善と悪との戦いではなく、封建社会の抑圧に由来する権力争いがここにはある。マーティンの強みは、大きな政治の物語を陰で動かす人間の物語を的確に把握するところである。王から盗人まで、マーティンはウェスタロス中のあらゆる魂の中を洞察している。これは賭け金のつり上がった世界であり、勝者は栄えるが敗者は無慈悲に踏みにじられる。登場人物は、この歴史の織物に逆らって、親しきものへの愛を選ぶのか、あるいは名誉、義務そして国土への関心を選ぶのかを決めなくてはならない。たいていの場合、高潔な選択をした者は自らの命でその代償を支払わねばならない。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: ファンタジーのジャンルの一般的なテーマといえば善と悪との戦いであるが、マーティンはこのようなトールキン以後のファンタジーの慣行も仮定も無視する。『指輪物語』は悪役を汚い黒い衣装で具現化したが、マーティンは、トールキンの模倣者達が善と悪の戦いをステレオタイプ的な決まりごとに単純化し過ぎだと感じる。現実世界で善や悪に対峙する時のように、マーティンは人の贖罪と性格の変貌を掘り下げる。時につれて、当初は好ましかった人物が非難すべき行動をとり、明らかに悪役だった人物が共感を呼ぶようになる。簡単にヒーローを見つけることは出来ず、不完全な動機を持つが時には共感できるような多くの登場人物の群舞がくりひろげられる。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: マーティンは、オークや天使よりも白黒はっきりしない登場人物に魅かれ、一面ではヒーローである人物を他の面では悪役として描く。<壁〉の〈冥夜の守人〉(〈夜警団〉)は、英雄であるが犯罪者でもある、黒衣をまとう者として描かれるが、彼らはファンタジーのステレオタイプを慎重に捻った類型である。さらに言えば、善なる〈冥夜の守人〉を黒い色で象徴させ、腐敗した〈王の盾〉に白い色を使っているのは、善に明るい色を用い、悪に暗い色を用いるファンタジーの伝統に反したものである。普遍的に愛される、あるいは嫌われるような架空の登場人物というものは、現実には余りに一次元的であるため、マーティンは読者が物語に入りこめるように、登場人物が多くの面を持つように描く。作品内での行動から、読者は誰が善で誰が悪なのかを自分自身が判断することになる。登場人物は多くの視点から、多くの面を描かれ、他のファンタジーと違い、悪役もまた自らの視点を提供する。実際に、歴史上のほぼすべての人間は自らの行動を正当化し、その敵を悪役と見なしてきたわけである。現実では、誰が善で誰が悪なのかを見極めるのは難しく、歴史上もっとも暗い悪役が時には善行を行い、偉大な英雄が弱さと欠点を備えていたわけである。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 本作品では男の子がバルコニーから投げ落とされ、女性がその顔を噛み切られ、男性は鼻を切り落とされ、女の子は耳を切り落とされ、強姦も大虐殺も頻繁に起き、死体はその一部を動物に持ち去られ、そして人が斬首される。愛すべき登場人物を無慈悲に殺してしまうのが本作品の特徴であり、ファンは一度は本を部屋の隅に投げつけてしまうが、後で拾い上げることになる。登場人物が傷を負いやすく、いつ死ぬかもしれないため、物語の先行きに対して疑念が生じ、緊張感が持続する。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: マーティンは、たとえファンタジーが想像から生み出されるとしても、現実世界を正直に反映する必要があると考える。現実世界では、たとえ愛すべき人でさえも醜い死に目に遭うことがある。余分な登場人物やオークの死は読者に何の影響もおよぼさないが、友の死ははるかに大きな感情的な衝撃をもたらす。マーティンが主要な登場人物を殺してしまうのは、ヒーローが無傷のままで生き延びることが最初からわかってしまうような物語に、いら立つためである。マーティンはこのようなリアリズムの欠如を嫌い、戦いの前夜におびえる兵士の心境に例えて語っている。マーティンは、読者がページをめくるにつれて、誰も安全ではないのだと恐れることを望む。 『指輪物語』が登場人物の死により読者を驚かせたことに刺激を受けたと言い、ヒーローの犠牲は人間性の何らかの深部を語るものであり、心を乱されることをいやがる読者はもっと気楽な本を読むべきだと言う。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 戦闘場面で死ぬ登場人物を選ぶとき、マーティンは二番手以下の登場人物はあまり深く考えずに選ぶが、これはそのような登場人物がさして掘り下げられておらず、単なる名前だけの存在だからである。だが主要な登場人物の死とそのタイミングは物語の当初から計画されており、その場面を描くことは容易ではない。『剣嵐の大地』が3分の2ほど進んだところで起きる〈釁られた婚儀〉 (〈血染めの婚儀〉)と呼ばれる婚儀の章は、マーティンが描いた中で最も困難な場面であった。この章を執筆することを何度も後回しにし、結局は『剣嵐の大地』の最後に執筆することになった。読者の反応は称賛から降参までさまざまであった。マーティンはこの章について「この場面は書きづらかった。読むのも苦痛だろう。この場面は読者の心を引き裂き、恐れと悲しみで充たすだろう」と語っている。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 戦争はトールキン以前から多くのファンタジーの中心である。だがモダン・ファンタジーにおいてはほとんどが善と悪との戦いになってしまっている。この小説では、戦争の倫理面ははるかに複雑である。戦争というものが高い致死率を伴うことを、この作品は反映している。この作品の戦争に対する態度は、ベトナム戦争の論争におけるマーティンの個人的経験によって形成されている。作者はベトナム戦争に反対の立場を取っており、作品はマーティンの戦争、暴力そしてその代償に対する見方を反映する。しかし、『乱鴉の饗宴』での裸足の司祭の反戦の演説を通して、作者の声が反映されているわけではないと強調し、作者は隠れた人形遣いであり続けることを望む。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: プロットの捻りの一つとして、明らかに重要である登場人物の死と、死んでいたと信じられていた登場人物の復活がある。マーティンは、登場人物が死から復活する時に人格の転向は不可欠であると言う。肉体が動き始めるとしても、魂の一面は変貌を遂げ、何かを失っている。マーティンは『指輪物語』で灰色のガンダルフが白のガンダルフとして復活したことを評価せず、死んだままであればもっと強力な物語になったはずであると信じる。氷と炎の歌で死からよみがえった登場人物は外見が劣化しており、ある意味では同じ人物でさえない。何度も死から甦った登場人物に〈稲妻公〉、ベリック・ドンダリオンがいる。死から甦るたびに、彼の人間性と前世の記憶は少しずつ失われ、その血肉はそぎ落とされるが、死ぬ前に負っていた使命は覚えている。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: マーティンの目から見ると、ファンタジーのジャンルは『氷と炎の歌』ほど性や性表現に焦点を当てず、しばしば児童文学のような扱い方をするか完全に無視をしている。『指輪物語』ですら女性、性、恋愛を正面から描かず、抽象的になぞるだけである。マーティンは、性行動を物語から省くことのできない人生の重要な動機づけであると考え、多くの登場人物に性衝動を与えて物語の真実味を強めている。中世では、騎士が淑女に詩を贈り馬上試合では淑女の印を身にまといながら、戦時にはその軍勢は何のためらいもなく女性を暴行したことに、マーティンは強い興味を抱く。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 中世には幼年期と成人期の間の青年期という概念が存在しないことは、デナーリス・ターガリエンが13歳で性行為を行うことに表れている。子供は性的成熟によって完全な成人となるとされたため、多くの高貴な生まれの娘は13歳あるいはそれ以下の年齢で嫁いだ。ターガリエン家においては、古代エジプトのプトレマイオス朝やヨーロッパの君主が血統の純粋性を保つために行った近親婚が実践されていたことが、本作品では描かれている。しかし、マーティンはジェイミー(ジェイム)・ラニスターとサーセイ・ラニスターの双子の姉弟の間の近親相姦関係に精神病質的な要素も見出している。二人の強すぎる絆は、二人が見下している他人との人間関係を難しくしている。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: マーティンは、「超絶的で刺激的で、心を奪うようなセックスだろうが、あるいは忌わしくひねくれて、暗くつまらない、おざなりのセックスだろうが」、この作品のセックスのシーンを読者に体験させようとする。しかし、マーティンは、この作品のセックス・シーンで嫌な思いをする読者がいるのは、アメリカ人のピューリタン的な態度のせいだと言う。ヴァギナに挿入されるペニスが嫌悪されるのに、誰かの頭を切り落とす斧が反感を買わないというのは、ひどい二重規範だと言う。楽しみのためであろうと儀式のためだろうと、余分なセックスと余分な暴力はいずれもプロットを進展させるわけではなく、異なる扱いはできないとする。人が夢中になる体験の感覚を詳しく描くことは、マーティンにとってプロットを進展させることよりも重要である。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: イギリスにおける児童ポルノ法により、テレビドラマ化では幼い登場人物のセックスシーンを穏やかなものにするか、すべての登場人物の年齢を上げるしかなかった。HBOはセックスシーンを重視していたため後者を選択し、本にはないセックスシーンを追加したほどだった。『ゲーム・オブ・スローンズ』の試写会の後にはセックス、レイプそして売春宿に関する多くの論議が巻き起こった。USA Todayは、HBOが乳房と、裸の売春婦をふんだんに出したあまり、ウェスタロスに比べればラスベガスはまるで修道院のようだと評し、マーティンはこれに答えて、中世には数多く売春宿があったと述べた。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 自分が誰なのか、そして何をもって自分が自分なのかと言う疑問は、シリーズの顕著なテーマであり、シリーズが進むにつれてその傾向はさらに強くなる。視点人物たちは、名前を変え、章のタイトルの中においてさえその名前は変えられてしまう。アリア・スタークが最も良い例であり、キングズランディングからブレーヴォスに行く間に、アリー、ナイメリア、ナン、ソルティー、〈運河の猫〉などと名前を変えている。マーティンは次のように語る、「アリアはいくつもの異なるアイデンティティを経験する、そしてブレーヴォスに行き、その地の〈顔のない男たち〉の究極の目標は誰でもない者になることであり、服を着替えるようにアイデンティティを着替えることである」。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 名前を変えるのはアリアだけではない。その姉のサンサ・スタークはアレイン・ストーンのアイデンティティーを身につける。ティリオン・ラニスターはヨロ、そしてヒューガー・ヒルの名前で旅をする。キャトリン・スタークはレディ・ストーンハート(〈石の心〉)となる。『竜との舞踏』のシオン・グレイジョイの章の名前は、リーク(くさや)、ウィンターフェルのプリンス、返り忠、ウィンターフェルの幽霊となるが、最後にシオンに戻る。マーティンは語る、「アイデンティティーはシリーズ全体、特に第五部で扱うテーマだ。何をもって我々は我々なのか？生まれなのか？血なのか？世界における地位なのか？もっと我々の中身に近いものなのか？人の価値だとか、記憶だとか」。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: マーティンは男性優位社会に生きる数々の女性の登場人物を描いている。女性は根源的な欲求、夢そして影響力を持つ人間として描かれ、女性の気質も男性と同じように多様であることを示す。性別や年齢などが大きく違っても、マーティンは個別の登場人物を書きわけることができる。マーティンは、自分は女性不信ではないしフェミニズムの模範的存在でもないと言うが、子供時代に植えつけられた価値観は、たとえ意識上では拒否したとしても捨てることは出来ないと言う。作品がフェミニズム的であるのか反フェミニズム的であるのかの議論を歓迎し,、女性登場人物を好きだと言う沢山の女性読者に感謝している。だがフェミニストであるという宣言をするつもりはない。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: デナーリス・ターガリエンとサーセイ・ラニスターは結婚を強制され、強い意志を持ち、敵に対して無慈悲なことで、類似性のある登場人物である。ウェスタロスでは血筋と相続が最も手早く確実に権力を主張する方法であるため、サーセイは弟ジェイミーの子をなし母親として立場を強化するが、憎む夫ロバートへの復讐のため、夫の血筋の世継ぎは生もうとしない。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: トールキンの『指輪物語』とは違い、本作品は特定の宗教を詳しく描き、競合する他の宗教についても触れている。マーティンは作品をより現実的にするために宗教を描くが、これは中世の人々にとって宗教がきわめて重要であったためである。自らを無神論者あるいは懐疑論者の傾向を持つ、堕落したカトリック教徒であると考えてはいるが、マーティンは宗教と霊性に魅了される。もっともらしい宗教を一から構築することは難しいため、マーティンは実際の宗教に基づいて架空の宗教を描き、一対一の対応ではなく若干の変更や拡張を加えている。ウェスタロスの架空の歴史から、各々の宗教がどう進化したのかがわかる。各宗教は文化の気質を反映している。マーティンは実在の宗教のそれぞれが自らこそ真実であると主張することを疑い、「なぜ慈愛にあふれた神が強姦と拷問と苦痛に満ちた世界の存在を許すのか？」という、普遍的な疑問に対する回答に満足したことがない。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: どの宗教も真実の信仰としては描かれず、多くの面で薄気味の悪い力の行使が描かれ、特定の宗教だけが美徳を備えているわけではない。マーティンは、多くの異なる魔法が、一つの謎めいた超自然的な力の現れであることを時間をかけて描くよう努め、読者が宗教間、そして魔法間の関係を解き明かせるようにする。読者は競合する宗教の正当性、教義、そして超自然的な力について自由に考えることができる。ウェスタロスでは、シリーズのどの神もデウス・エクス・マキナとしては登場しそうにないとマーティンは言う。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 食は『氷と炎の歌』の中心要素であり、”必要以上の饗宴”であると批判する読者もいる。ファンが数えたところでは、第四部までで160皿もの料理が登場しており、農民の食事から駱駝、ワニ、烏賊、カモメ、そして油を塗られたアヒルや棘のある地虫までにわたる。鮮やかに描かれた食べ物は架空の世界に色彩や風味を加えるだけでなく、優れた脇役となっている。献立の中には、事件の予兆となるものや、食事をする人物のムードや気質にふさわしいものもある。マーティンの描く文化のリアリズムは、独特の食べ物や風味で補強されている。食事は登場人物の気質からプロットの進展まであらゆることの徴となるが、やがて訪れる冬の前では最後の収穫をじっくり楽しむこともできない。〈釁られた婚儀〉では、とても食べられそうにない献立が食べられ、読者は吐き気をもよおすような状況を予感することになる。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: シリーズに出て来る料理を実際に作り始めたファンもいる。百万ヒットを超える訪問者のあった、献立についてのサイトもある。　「食べることは得意だが料理は不得意だ」と言うマーティンには、料理本を書いてくれという要請が何年にもわたって寄せられた。シリーズに基づく料理本”A Feast of Ice and Fire”と"The Unofficial Game of Thrones Cookbook"が2012年に出版された。


title: あやかしごはん

text: 『あやかしごはん』は、Honeybeeより2014年8月29日に発売されたPC用ゲームソフト。また、PlayStation Vitaへの移植版である『あやかしごはん～おおもりっ！～』とファンディスク『あやかしごはん～おかわりっ！～』が発売されている。


title: ラッキーチャンス!

text: 『ラッキーチャンス!』は、有沢まみずによる日本のライトノベル作品。イラストはが担当。電撃文庫（メディアワークス→アスキー・メディアワークス）より2007年12月から2011年10月まで刊行された。本作は本編中の描写や登場人物の発言の中で、著者の前シリーズ『いぬかみっ!』と世界観や設定が共通している。


title: あやかしごはん

text: ヒロイン・凛とあやかし（妖怪）との恋を描いた乙女ゲーム。本作は少女時代編から始まり、その時の選択肢によって『人間編』と『あやかし編』の2つのルートに分岐する。この2つのルートにおける凜の性格は大きく異なり、攻略対象も異なる。『人間編』および『あやかし編』が終了すると、個別ルートおよびバッドエンドへと分岐する。いずれの個別ルートも悲恋エンド・ベストエンド・グッドエンドの3つに分かれている。


title: ラッキーチャンス!

text: 男子高校生、外神雅人は幼いころから常軌を逸した不運を抱え、赤貧にあえぎながらも持ち前の前向きさで乗り切り、後見人や友人たちに支えられながら人知れず霊能者として日々の糧を得ていた。そんなある日、雅人の元に「福の神」の少女キチが現れる。雅人はついに不運な日々から脱することができると喜び勇むが、キチは福の神に転職したばかりで福の神としての力をうまく使えず、しかも以前は「疫病神」だったという。こうして、「日本一不幸な少年」雅人と、彼を幸せにすることに使命感を燃やす「福の神の少女」キチとの奇妙な共同生活が始まった。


title: あやかしごはん

text: 引き取り手のいなかった主人公を妖狐が引き取ることとなり、あやかしと人間が共存する「紅葉村（もみじむら）」で主人公は妖狐と7歳になる子供と主人公と同い年くらいの双子の兄弟と暮らすこととなった。さらに主人公は妖狐の経営するごはん処「ぽんぽこりん」の手伝いをすることに。そして、紅葉村で出会った同級生やあやかしたちと交流を深めていくうちに、主人公は恋に落ちていく。


title: 彩の国功労賞

text: 彩の国功労賞（さいのくにこうろうしょう）は、埼玉県が1997年から表彰を行っている功労賞。当初は「彩の国スポーツ功労賞」・「彩の国学術文化功労賞」・「彩の国功労賞（団体）」・「彩の国特別功労賞」の部門別で表彰を行ったが、2018年度から部門別の表彰を統合して「彩の国功労賞」に名称を一本化して表彰を行っている。


title: FOLK SONGS

text: 2001年から2004年にかけてピッコロタウン（現・アップフロントワークス）から発売されたシリーズアルバムである。第1弾は市井紗耶香の復帰作として、第2弾以降はハロー!プロジェクトのメンバーが参加している。その他、アップフロントエージェンシー（初代法人、現・アップフロントプロモーション）所属の杉田二郎、ばんばひろふみ、堀内孝雄、因幡晃、高山厳がサポートで参加している。なお、2022年現在、全シリーズが全て廃盤済みとなっている。


title: 桃生城

text: 『続日本紀』によれば、桃生城は天平宝字元年（757年）に造営が始まり、天平宝字3年（759年）に完成した。翌年正月にはその功績によって按察使の藤原朝狩に従四位下が授与され、以下の者にも叙位叙勲が行われた。その後、桃生城は宝亀5年（774年）7月には海道蝦夷によってその西郭が敗（やぶ）られた（桃生城襲撃事件）。翌宝亀6年（775年）11月には、陸奥国按察使兼鎮守府将軍の大伴駿河麻呂以下1,790余人が、桃生城を侵した叛賊を討治、懐柔帰服した功績によって叙位叙勲を受けた。しかし、桃生城に関する記述はそれ以降史料上に見えず、奪還後の様相については不明である。石巻市太田地区には、かつて「上郡山」という地名が存在しており、少なくとも桃生郡家はこの地で存続した可能性が高い。また、叛乱を起こした海道蝦夷の拠点となった遠山村は、「登米（とよま）郡」として建郡されている。


title: 人間活動

text: 人間活動は環境問題を語る上で用いられている言葉であり、自然環境と対になるような形で用いられている。人間社会による活動が行われるというのは、それだけ人間の生活が向上することではあるが、同時に自然破壊などという形で自然環境が損なわれるということにもなるからである。このことから、環境問題においては人間活動はどのような形で自然破壊を行ってきており、このような問題を解決するためにはどうするべきかが研究されてきている。問題とされているような事柄としては地球温暖化、大気汚染、海洋汚染など多様な問題が挙げられる。例えば地球温暖化においては、人間活動に伴う大量のエネルギーの消費が大気中に大量の二酸化炭素など温室効果ガスを発生させ温室効果を生み出している。こうして環境問題においては、これまでの現在の人間活動が見直され、しばしば批判される立場になる。


title: 改造紙幣

text: 改造紙幣（かいぞうしへい）とは、大日本帝国政府が発行した紙幣。損傷しやすく、偽造も多発した明治通宝紙幣と交換するため、1881年（明治14年）2月から発行され、1899年（明治32年）に廃止されるまで用いられた。


title: 貴船神社 (真鶴町)

text: 社伝では、寛平元年（889年）、三ツ石（真鶴岬）の沖に現れた木像12体と書状を社家平井家の祖先の「平井翁」が発見し、社殿を建てて村の鎮守としたのに始まると伝え、江戸時代まで「貴宮（きのみや）大明神」と称するなど、キノミヤ信仰が顕著であるが、明治元年（1868年）に貴船神社に改称した。


title: やみきんっ・うしじまきゅん

text: 『やみきんっ♥うしじまきゅん』は、原作：真鍋昌平、作画：松本勇祐による日本の漫画。WEBコミック配信サイト『やわらかスピリッツ』（小学館）にて、2015年3月2日から2016年4月18日まで連載された。『ビッグコミックスピリッツ』連載の『闇金ウシジマくん』のスピンオフとなる4コマ漫画。ストーリーは原作に比較的忠実だが、各々のキャラクターがより強烈かつコミカルに描かれる。毎週11作が掲載された。単行本は全2巻。


title: たそがれたかこ

text: 『たそがれたかこ』は、入江喜和による日本の漫画作品。『BE・LOVE』（講談社）にて、2013年17号から2017年11号まで連載された。また、2017年15号には、番外編として8ページの後日談が掲載された。さらに、2018年5月発売の「ダ・ヴィンチ」にもインタビューとともにスピンオフ版「うわがき たかこ」が掲載された。


title: 瀬川菊之丞 (7代目)

text: 七代目 瀬川 菊之丞（しちだいめ せがわ きくのじょう、1957年（昭和32年）2月15日 - ）は、歌舞伎名跡「瀬川菊之丞」の当代で、現在は株式会社エヌ・エー・シーに所属する歌舞伎役者である。屋号は濱村屋。定紋は。本名は外村 実（とのむら　みのる）。


title: 桃生城

text: 桃生城の所在地については、明治28年（1895年）に桃生郡中津山村の熊谷眞弓が同郡北端にある「茶臼山」（標高159m）説を唱え、これが最有力視されて昭和30年代まではほぼ定説とされていた。ただし、茶臼山からは古瓦などの考古学的な確証を得ることができず、再検討の余地を残していた。一方で、喜田貞吉は大正12年（1923年）に延喜式内社の「飯野山神社の向う側の山の上に平地があって、字長者森と云ひ、布目瓦を出すといふ」ことから、「古い寺でもあったものらしい」と後の桃生城長者森説の原形となる説を提唱していた。喜田の論考と同年に発行された『桃生郡誌』（桃生郡教育会）では、『続日本紀』中の「跨大河」の記述と茶臼山付近の北上川の河道変遷に齟齬があり、「史筆の虚飾にて小流を大河と記したるものか」「疑存して後考を待つ」とされた。


title: 改造紙幣

text: 紙幣の図案はイタリア人のエドアルド・キヨッソーネに委嘱され、偽札を防ぐため、印刷局の最高の技術を駆使して制作された。一円以上の券の肖像は神功皇后となっており、全券種に菊花章の勲章が描かれたため「神功皇后札」や「菊花章紙幣」と呼ばれた。神功皇后の肖像は文献資料や絵画・彫刻を参考にしつつ、エドアルド・キヨッソーネが紙幣局（印刷局）の女性職員をモデルとして創作したものであるが、西洋人女性風となっている。日本で発行された初の本格的な大型の肖像画入り紙幣でもある。なお肖像については明治天皇の肖像を採用することも企画段階で非公式に検討されたが、当時発行されていた金貨で天皇の肖像を図柄に用いることは国情に合わないとして却下されたのと同様に、最終的に採用されなかった。


title: 貴船神社 (真鶴町)

text: 7月27日・28日の例祭は「貴船まつり」「貴船神社の船祭り」と呼ばれ、「日本三船祭」の一つとされている。「海上渡御（小早船）」「花山車」「鹿島踊り」「囃子」などを特徴とする。1976年（昭和51年）に県の、1996年（平成8年）に国の重要無形民俗文化財に指定された。


title: たそがれたかこ

text: 主人公の片岡たかこは45歳のバツイチ女性。元夫との間に娘・一花がいるが、娘は元夫に引き取られている。たかこはアパート大家をしている母の小夜子と母子2人で暮らしているが、職場と家を往復するだけの平凡な日々に寂しさを感じていた。


title: 瀬川菊之丞 (7代目)

text: 大阪府出身で、小学校四年生のときに母方の実家がある滋賀県八日市市に引っ越した。彦根工業高校を卒業後、トヨタ自動車で社会人野球選手をしていたが二年目に肩を負傷し会社を辞めている。その後、劇団前進座付属養成所(9期生)に学んで俳優に転じた。


title: 桃生城

text: 昭和38年（1963年）、高橋富雄は、「丘陵台地の突端、大谷地飯野新田の台上」から「奈良時代末期と推定されるところの各種の瓦」「土師器・須恵器をともない、大きな施設があったことが確認できる」とし、「桃生町太田地区と河北町大谷地地区の接壌地帯」を最も有力な桃生城擬定地とした。昭和44年（1969年）、地元の宮城県河南高等学校教諭（当時）の小野寺正人は、長者森には土塁等が存在すること、奈良時代末期と推定される布目瓦や土師器・須恵器が出土することから、桃生城跡として有力な推定地であることを述べている。桃生城の範囲は、東は桃生町太田越路から飯野本地に至る線、西は桃生町袖沢から小池を通り河北町新田にいたる線、北は桃生町九郎沢から南は河北町飯野新田に至るとしており、宗全山（愛宕山）を頂点とする丘陵全域を桃生城とし、長者森の方形土郭を桃生城の中心施設と位置づけている。小野寺の示した桃生城の範囲は、地形的にもまとまりのある一帯地を指しており、太田・飯野地区には、延喜式内社の日高見神社・飯野山神社が所在し、日高見神社からは古瓦も出土することから、桃生城擬定地のひとつとされたこともある。また、太田地区の九郎沢・入沢・拾貫には、年代不詳ながら「金を採掘した跡が無数」（みよし掘り跡）に残され、太田金山跡とされている。


title: 改造紙幣

text: 紙幣用紙は三椏を原料としたもので、さらに五円以上の券には偽造防止を目的として本格的な透かしが導入されたが、これらはこの紙幣が初めての導入である。後に発行された日本銀行券（日本銀行兌換銀券、日本銀行兌換券含む）にも引き継がれており、今日の日本銀行券の様式の礎ともいえる存在である。


title: たそがれたかこ

text: そんなある日の深夜、飲食店を営む男性・美馬修平と出会い、彼に名前を聞かれた際に咄嗟に「谷在家(やざいけ)」と偽名を名乗ってしまう。その名前はたかこが好きなアーティスト・谷在家光一から取ったものだった。光一の曲に魅せられて徐々に明るくなるたかこ。しかしそんな時に娘の一花が不登校＆拒食症になっていることを知る。


title: 瀬川菊之丞 (7代目)

text: はじめ山村 邦次郎（やまむら くにじろう）、屋号は岡村屋を名乗り、五代目河原崎國太郎に女形と立役の両方を学んだ。六代目嵐芳三郎が死去したため必要に迫られて女形に取り組むようになり、六代目河原崎國太郎が入って来てからは立役をするようになったという。女形では女房役などに古風な味わいがあり、立役では『三人吉三』のお坊吉三などを当たり役としている。


title: 桃生城

text: 昭和49年（1974年）から平成13年（2001年）までの、宮城県多賀城跡調査研究所による通算10次に及ぶ発掘調査の結果、桃生城域は東西二郭構造から構成されるとの見解が出された。平成13年（2001年）から始まった三陸自動車道建設に伴う発掘調査では、角山遺跡の丘陵尾根に沿って柵列跡が検出され、この柵列は調査範囲を超えて延びており、桃生城の一番外側の外郭線の一部であったと考えられている。また、細谷B遺跡第2号住居の暗渠には桃生城の瓦が用いられており、同城との直接的な関連が窺われた。これらは小野寺が提唱した太田・飯野全域に及ぶ「広域桃生城説」を裏付ける証左のひとつと考えられる。桃生城の隣接地の調査では、桃生城とされた範囲の東側から土塁（SX03）や大溝（SD02・04・05）が確認され、同城の規模と構造・変遷については今後の課題とされた。桃生城の東に接する新田東遺跡からは、掘立柱建物跡や竪穴住居跡が発見され、これらの中には焼失遺構が含まれていることや、天平宝字8年（764年）に反乱を起こして戦死した藤原仲麻呂（恵美押勝）・藤原朝狩らの菩提を弔うために称徳天皇が発願した百万塔を模して作った「三重小塔」が出土していること、遺跡の東縁辺には二重の土塁状の高まりが認められることから、桃生城の東郭ないしは一部を構成すると考える説が有力となっている。


title: 改造紙幣

text: 一円以上の券の表面及び五十銭以下の券の裏面には、記録局長の割印が印刷されている。これについては、製造時に原符と呼ばれる発行控えが紙幣右側についており、当時の運用としては、発行時にこれを切り離して発行の上、紙幣の回収時に記録局長の割印を照合していた。国立銀行紙幣（不換紙幣）の記録局長・発行銀行の割印および日本銀行兌換銀券の旧券（大黒札）の文書局長の割印についても同様の運用がなされていた。


title: 瀬川菊之丞 (7代目)

text: 名跡預かり人である日本舞踊岩井流宗家の五代岩井紫若(六代菊之丞の姪)が六代目瀬川菊之丞の遺志を汲んで「創立七十周年までに座の前途ある俳優に名跡を継がせたい」と申し出たことから、2001年5月に『菅原伝授手習鑑（寺子屋）』の千代で七代目菊之丞を襲名。2009年、前進座を退団した。


title: 改造紙幣

text: 通称は「神功皇后10円」である。肖像の上下には桜花、肖像を取り囲む輪郭枠内には桜花と桐紋、表面中央の菊花紋章の周囲には右側に桂、左側に樫、下側に勲章の菊花章があしらわれている。記番号は漢数字であり、通し番号は5桁である。


title: 改造紙幣

text: 通称は「神功皇后1円」である。肖像の上部には菊花が、表面中央の菊花紋章の周囲には右側に桂、左側に樫、下側に勲章の菊花章があしらわれている。裏面左右には蜻蛉の図柄が配されている。記番号は漢数字であり、通し番号は5桁である。


title: 改造紙幣

text: 表面中央の菊花紋章の周囲には右側に桂、左側に樫、下側に勲章の菊花章があしらわれている。記番号は漢数字で裏面に印刷されており、通し番号は6桁である。肖像はなく、表面に大蔵卿印があることから、通称は「大蔵卿50銭」である。


title: 改造紙幣

text: 表面中央の菊花紋章の周囲には右側に桂、左側に樫、下側に勲章の菊花章があしらわれている。記番号は漢数字で裏面に印刷されており、通し番号は6桁である。肖像はなく、表面に大蔵卿印があることから、通称は「大蔵卿20銭」である。


title: 改造紙幣

text: 日本銀行の設立により1885年（明治18年）から日本銀行券（日本銀行兌換銀券）が発行開始されたことを受け、西南戦争等を発端としたインフレーション沈静化を目的とした紙幣整理の政策の一環として1898年（明治31年）6月11日に公布された「政府発行紙幣通用廃止に関する法律」等に基づき、1899年（明治32年）12月31日をもって政府紙幣である改造紙幣および明治通宝の法的通用が禁止され廃止となった。なお、同年12月9日には国立銀行紙幣も通用停止となっており、これらにより日本国内で流通する紙幣は日本銀行券へ一元化された。


title: 改造紙幣

text: 後継は1885年（明治18年）5月9日から翌1886年（明治19年）にかけて発行開始された日本銀行兌換銀券（旧十円券、旧五円券、旧一円券）である。ただし日本銀行兌換銀券では額面金額1円未満の券種は発行されず、五十銭硬貨・二十銭硬貨（五十銭銀貨・二十銭銀貨）のみの発行となった。


title: エフゲニー・シャポシニコフ

text: 1959年ソ連軍に入隊。1963年ソ連共産党入党。1963年ハリコフ高等航空飛行学校卒業。1969年ガガーリン名称空軍アカデミー（空軍大学）卒業。1984年ソ連軍参謀大学卒業。1985年オデッサ軍管区空軍司令官。1987年東ドイツ駐留ソ連軍空軍司令官。1988年ソ連空軍第一副総司令官。1990年7月ソ連空軍総司令官兼国防次官、ソ連共産党中央委員。


title: エフゲニー・シャポシニコフ

text: 1991年8月のクーデターでは、国家非常事態委員会のメンバーとしてクーデターに関与したドミトリー・ヤゾフ国防相・ソ連邦元帥から出動を命令されるが、空挺軍のパーヴェル・グラチョフ総司令官（後にロシア連邦国防相）と相談の上、上官であるヤゾフ国防相に抗命する。クーデター失敗後、ミハイル・ゴルバチョフ大統領によって国防相に任命され、航空元帥に昇進したが、ソ連共産党を離党した。参謀総長にはウラジーミル・ロボフ上級大将が任命され、シャポシニコフ＝ロボフのコンビは、ソ連軍改革に取り組もうとしたが、その矢先、ソビエト連邦の崩壊に遭遇する。


title: エフゲニー・シャポシニコフ

text: 合同軍解散後は、1993年6月ロシア連邦安全保障会議書記。1993年9月駐ニュージーランド大使。1994年1月国営兵器輸出会社ロスヴォオルジェニエ大統領代表。1997年3月ロシア大統領顧問、補佐官。1995年10月アエロフロート社長などを歴任した。


title: ピアノソナタ第9番 (モーツァルト)

text: ピアノソナタ ニ長調 K. 311 (284c) は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが1777年に作曲したピアノソナタである。旧モーツァルト全集では第9番、新モーツァルト全集では第8番とされる。


title: ピアノソナタ第9番 (モーツァルト)

text: 同時期に第7番ニ長調 K. 309(284b)も書かれている。母アンナとともにマンハイムやパリを訪れていた時期の作品である。一説には、1774年から1775年にかけてミュンヘン滞在中に作曲途中で放置していたソナタを、この時期になって完成させたともいう。1781年にパリで第7番、第8(9)番イ短調 K. 310(300d)とともに「作品4」として出版された。


title: ラブストーリー・イン・ハーバード

text: 主人公、キム・ヒョヌは法曹一家に育った。ソウル大学で法学を学び、ハーバード大学ロースクールに、満を持して入学するも、いきなり壁にぶつかる。その汚名を返上しようと、医療過誤事件の家庭教師として、同じハーバード大学のメディカルスクール3年に通う、苦学生イ・スインを家庭教師として雇う。次第に2人は惹かれていき、幾多の困難を乗り越えるが……。


title: チェ・ジャヘ

text: 2006年11月6日から2007年4月28日までKBSの朝のテレビ小説として150回にわたって放送された『スノク』でタイトルロールのパク・スノク役を演じた。チェ・ジャヘ初の主演作『スノク』は、二卵性双生児の妹として生まれ、両親の貧困と迷信によって捨てられ、製材業を営む社長家の養女となったスノクと製材所従業員イノとの愛、困難に立ち向かうスノクの苦闘と犠牲を描く作品で、最高視聴率約21パーセントを記録した。


title: ラブストーリー・イン・ハーバード

text: 前半はエリートの集うハーバード大学でのライバルとの競争・出逢い・進路等の学校社会。後半はソウルで、キムヒョム法律事務所とジェイムズユーローファームとの戦い。2つの事務所は陰謀の中で発生した環境問題で激しくぶつかる。激しい競争社会を舞台とし、愛と友情、夢と現実の狭間で悩む若者たちを描いているさわやかな青春ラブストーリー。


title: 傅巽

text: 建安13年（208年）、荊州を支配していた劉表が没し、子の劉琮が後を継いだが、曹操の勢力拡大によって自立が危ぶまれていた。当時荊州には客将として劉備がいたが、傅巽は劉備が曹操に対抗できないであろうこと、仮に劉備が曹操に対抗できたとしても今度は劉琮が劉備に併呑されてしまうことを説き、曹操への降伏が滅亡を免れる道と進言した。劉琮が曹操に降伏すると、傅巽は荊州を降伏させた功績から関内侯に封じられた。


title: 鈴木ドイツ

text: 北海道出身。アスキー入社後、『ログイン』・『ファミコン通信』両誌の編集部を経てフリーになった。専門とする分野は軍事・アニメ・特撮で、現在は主に『MC☆あくしず』（イカロス出版）を拠点に執筆活動を行っている。


title: ヘモレオロジー

text: ヘモレオロジー（） または 血液レオロジー （）とは、血液とその構成要素（血漿や血球など）の流体としての性質を研究するレオロジーの一分野である。血液の適切な組織灌流は、血液の流動学的性質が適正な範囲内にあることにより得られる。これら流動学的性質の変動は疾患の病態生理において重要な役割を果たしている。血液の粘度を決定する要因は、血漿の粘度、ヘマトクリット、そして赤血球の力学的性質である。赤血球は、そのとの観点から，力学的に特有の振る舞いを示すことで知られている。そのため、血液は非ニュートン流体として振る舞う。


title: ヘモレオロジー

text: 非ニュートン流体としての血液の性質を示すものとして、血液の粘度は（ずり速度）に応じて変わる。心臓の最大収縮期のように剪断速度が高い状況では血液の粘度は下がり、一方拡張末期で血流速度が下がると血液の粘度は上昇する。それ故、血液はを持つ流体であると言える。


title: ヘモレオロジー

text: 血液の粘性は血液が流れる際の抵抗や粘着性を表す指標である。この生物物理学的性質は、血流の血管壁に対する摩擦や、静脈還流量、心拍出に要する心臓の仕事量、そして体内の各組織や臓器への酸素運搬の効率などを決定する重要な要因となり、更にこれらの心血管系の機能が、、、、そして組織灌流にそれぞれ直接関係することになる。


title: ヘモレオロジー

text: 血液の粘性を決定する最も主要な要因はヘマトクリット、赤血球変形能、赤血球凝集能、そして血漿の粘度である。血漿の粘度はその含水率と血漿中に含まれる高分子要素により決定される。即ち、血漿蛋白質の濃度とその蛋白質の種類に影響されることになる。しかし、実際血液の粘性に最も強い影響を与えるのはヘマトクリットである。例えばヘマトクリットが1上昇しただけで、粘度は4%上昇する。この関係はヘマトクリットの上昇に伴い更に鋭敏になり、多血症の場合のようにヘマトクリットが60%から70%程度まで上昇すると、 血液の粘度は水の10倍程になり、血管内を流れる血流は抵抗の上昇のために著明に遅延することになる。その結果として、組織への酸素運搬効率の低下に繋がる。血液の粘性に影響を与えるその他の要因は温度がある。温度が下降すると粘度は増加するため、低体温症の際には循環障害を起こすことがある。


title: ヘモレオロジー

text: 血漿の粘度の上昇は冠動脈疾患や末梢血管疾患の病態の進行に相関する。また従来から提唱されてきた多くの心血管系リスク因子と心血管イベントに与える影響はそれぞれ全血の粘度と相関がある。高血圧、トータルコレステロール、LDL-コレステロール、中性脂肪、カイロミクロン、VLDL-コレステロール、糖尿病、そしてメタボリックシンドローム、肥満、喫煙、男性、また加齢などの因子は全て血液粘度に相関がある。一方HDL-コレステロールは血液粘度に対し負の相関がある。貧血は血液粘度を減少させ、結果として心不全に繋がることがある。


title: ヘモレオロジー

text: 単位を Pa・s とすると、血液粘度の正常範囲は37℃で 3 × 10 から 4 × 10であり、CGS単位系ではそれぞれ 3 〜 4 センチポアズ（cP）である。以下の式で"μ"は粘度、"ρ"は密度、"ν"は動粘度を表す。


title: ヘモレオロジー

text: 粘弾性は、心臓が血液を全身に拍出する際に、赤血球の変形により蓄えられる弾性エネルギーに由来する血液の特性である。心臓から血液に伝達されたエネルギーは、一部は弾性体としての細胞に蓄えられ、また別の一部は粘性として散逸し、残ったエネルギーが血液の運動エネルギーとなる。心拍動を考慮に入れることにより弾性の寄与が明瞭になり、血液を純粋な粘性流体として捉える考え方は不適切であることが分かる。血液は通常の流体とは異なり、より正確に言うと弾性体としての細胞の懸濁液（もしくはゾル）として記述することが出来る。


title: ヘモレオロジー

text: 赤血球は血液の体積の約半分を占め、弾性を有する。この弾性が血液の粘弾性に対して最も大きく寄与している。正常範囲のヘマトクリットでも赤血球の占める割合が大きいため、血球は他の近傍の血球との相互作用無しには移動もしくは変形することが出来ない。計算によると（A. Burton）、通常の状態で赤血球の（変形を考慮しない場合の）最大の体積の割合は58%である。赤血球同士の間のスペースが限られているため、血液が流れるためには細胞間の相互作用が重要な役割を果たす。この相互作用と血球の凝集能は血液の粘弾性に対する大きな寄与因子となっている。また赤血球の変形・凝集はその配置や方向が血流の影響を受けており、血液の粘弾性に寄与する第三の主要な因子として関連している。


title: ヘモレオロジー

text: 赤血球は静止しているか剪断速度が非常に小さい時にエネルギー的に起こりやすい反応として、凝集して積み重なる傾向がある（連銭形成）。凝集する誘引となるのは細胞表面の荷電基とフィブリノゲン・グロブリンである。この赤血球の凝集の構造は、細胞の変形が最も小さくなるような配列で構成されている。非常に小さい剪断速度のもとでは、血液の粘弾性に与える影響は赤血球の凝集が最も支配的であり、対して変形能の寄与は少ない。剪断速度が増加するにつれて凝集体のサイズは小さくなり、さらに増加すると赤血球は、血漿が間を流れることが出来るような間隙を作り、また他の血球が滑って通過出来るように再配列する。この低値～中間程度の剪断速度の範囲では、血球は近傍の血球が通過できるように小刻みに動く。そして凝集が粘弾性に与える影響は消失し、赤血球の変形能の寄与が増加し始める。剪断速度が大きくなると、赤血球は伸展・変形し、血流の方向に従って並ぶようになる。この時血漿により分離された血球の層が形成され、血球の層が血漿の層の上を滑走し、血液はより流れやすくなる。粘性・弾性は減少し、血液の粘弾性に与える影響は赤血球の変形能が支配的となる。


title: ヘモレオロジー

text: 外力が消失すると、弾性変形は元に戻るが滑脱した分は戻らない。このため、非定常流においては弾性変形の部分だけが顕在化して見える。定常流では、滑り量は増加し続けるが、時間変化しない定常的な外力は弾性変形に寄与しない。


title: ヘモレオロジー

text: 心臓の拍動をシミュレートするために正弦波形で変化する流れを仮定する。粘弾性体が時間変化する流れに晒され、その位相 は と の間で変動する。 の時は応力と歪みの位相が同じであるため純粋な弾性体であり、 の時は歪みの位相が応力に対し90°遅れているため、純粋な粘性体である。粘弾性体の位相は0°から90°の間のいずれかである。


title: ヘモレオロジー

text: 粘弾性体のMaxwellモデルは血液の粘弾性を表現するのによく用いられる。外力に対して応答の速いばねと応答の遅いダッシュポットを直列に接続したモデルである。このモデルを解析することによって複素粘性率をダッシュポット定数とばね定数で表すことが出来る。


title: ヘモレオロジー

text: 血液の粘弾性の構成モデルとしてよく用いられるものの一つに Oldroyd-B モデルがある。低剪断速度における赤血球の凝集と分散による剪断減粘性を特徴付けるOldroyd-Bの非ニュートン流体モデルには様々なバリエーションがある。ここでは運動量方程式、全応力テンソルと組み合わせた3次元の Oldroyd-B モデルを考える。血液の粘性 が血管の半径 とヘマトクリット の関数で表される非ニュートン流体を仮定する。Oldroyd-B モデルでは剪断応力テンソル B と配向応力テンソル A の関係が以下の様に与えられる：


title: ヘモレオロジー

text: 赤血球は血流と血管の双方からの激しい機械的刺激に晒されており、その流動学的性質は微小循環環境の中で生物学的機能を行使するために重要である。赤血球自身の粘弾性体としての力学的性質を調べるために様々な手法が取られてきた：


title: ヘモレオロジー

text: これらの手法は赤血球の変形能を剪断弾性率、曲げ弾性率、面積弾性率の観点から調べるものであるが、粘弾性を調査することは不可能であった。そこで他の手法として光音響測定が採用された。これは単一パルスレーザーを用いて組織の中で光音響信号を発生させて減衰時間を測定するものである。線形粘弾性理論によれば減衰時間は粘性／弾性比に等しいため、これにより粘弾性を調べることが出来る。


title: ヘモレオロジー

text: 上記の関係から、トルクの時間変化をグラフ化することにより図3のようなループが得られる。図は d を変位として、横軸 Ts(t) と縦軸 d(t) のグラフを表す。ループにより囲まれる領域の面積 A は1サイクルあたりのエネルギー損失にあたる。


title: ヘモレオロジー

text: 図3に現れているヒステリシスが赤血球の粘弾性を示している。これが細胞内のATP濃度により制御される細胞膜分子の代謝活性と関連しているかどうかは不明である。赤血球の粘弾性の特性の背後にある機序を理解するためにはこれらの相互作用を更に詳細に研究する必要がある。


title: ヘモレオロジー

text: 生体内での血液の粘弾性を考察するには、動脈、毛細血管、静脈の影響も考慮に入れる必要がある。血液の粘性は大血管で血流に大きな影響を与えるが、一方赤血球の弾性変形能による弾性は細動脈や毛細血管における影響が強い。動脈壁における脈波伝播を理解するためには、局所の血行力学と血管壁の剪断応力勾配が重要である。動脈壁の組織は異方性と不均質性を持っており、異なる生体力学的特性を持った多重構造から成っているため、動脈の血流に対する力学的影響を理解することを困難にする要因になっている。。


title: ヘモレオロジー

text: 血液の剪断応力と剪断速度の関係は実験的に測定され、構成式により表される。複雑な血液のマクロ流動学的な振る舞いを考えれば、種々の流動学的変数（ヘマトクリットや剪断速度など）の効果を記述するのに単一のモデルでは表現できない可能性も考えられる。実際に、実験的データのカーブフィッティングや特定の流動学的モデルに基づくものなど、様々なアプローチによる構成式が存在する。


title: 第2飛行師団 (日本軍)

text: 満州事変勃発以降の航空兵力増強のため、1931年（昭和6年）6月11日、関東軍飛行隊が平壌で編成された。その後、新京を本拠地とし1935年（昭和10年）12月2日に関東軍飛行集団、1937年（昭和12年）8月2日に第2飛行集団とそれぞれ改称された。そして、1942年（昭和17年）4月15日に第2飛行師団と改称し、満州での防空を担当した。


title: 第2飛行師団 (日本軍)

text: 太平洋戦争後期に入りフィリピンの戦いに参戦のため、1944年（昭和19年）5月にフィリピンに転用され第4航空軍隷下となった。第4飛行師団から所属航空機の移管を受けてレイテ島の戦いに参戦。アメリカ軍艦船や飛行場への攻撃、船団護衛を担い、特攻機による攻撃なども行ったが、戦力が枯渇した。


title: 第2飛行師団 (日本軍)

text: 1945年1月1日以降、第3航空軍の区処を受け、同年2月に第4航空軍の廃止に伴い第7飛行師団とともに第3航空軍の隷下となった。同年3月下旬、司令部と残存飛行部隊はミンダナオ島に移動。4月下旬、司令部はシンガポールに移り、5月17日に解散した。


title: いただきストリート ゴージャスキング

text: また、『スーパーファミコン ドラゴンクエストIII』に登場したすごろく場をいたスト風にアレンジした「すごろくタウン」モードを登場し、このモードをクリアしていくことで、隠れキャラや隠しマップの出現など、いたスト本編にさまざまな影響を及ぼす。


title: 花咲郡

text: 根室半島東部と、珸瑤瑁水道をはさんだ珸瑤瑁諸島（後の歯舞群島）、色丹島から成っていた。地質は白亜紀後期のもので、長年の浸食により生じた複雑な海岸線が、漁場や良港をもたらした。太平洋とオホーツク海の境界でもある。 郡内の最高峰は色丹島の北端にある斜古丹山（412.6m）だったが、離脱後は山らしい山はなく、標高60m程度の台地が連なっている。


title: 花咲郡

text: 江戸時代の花咲郡域は、松前藩によって開かれたネモロ場所に含まれた。江戸時代後期、花咲郡域は東蝦夷地に属していた。南下政策を強力に進めるロシアの脅威に備え1799年（寛政11年）花咲郡域は天領とされた。1821年（文政4年）に花咲郡域は一旦松前藩領に復したものの、1855年（安政2年）再び天領となり仙台藩警固地とされた。安政6年の6藩分領以降も歯舞・色丹の島嶼部は天領（仙台藩警固地）のままであったが、根室半島部分が仙台藩領となった。戊辰戦争（箱館戦争）終結直後の1869年、大宝律令の国郡里制を踏襲して花咲郡が置かれた。


title: 日本最古の石博物館

text: 近くを流れる飛騨川の飛水峡では、1970年（昭和45年）に日本最古の石が発見されている。このことにちなみ、1996年（平成8年）に開館した。日本最古の石の他、様々な石を展示し、地球の誕生から現在に至るまでの46億年の歴史がわかる展示がされている。


title: サテライト双葉

text: 本項目では併設されているボートレースの場外発売場ミニボートピア双葉（ミニボートピアふたば）と、オートレース場外車券売場のオートレース双葉（オートレースふたば）、地方競馬場外馬券売場のジョイホース双葉（ジョイホースふたば）についても記述する。


title: 小笠原清宗

text: 父の代から続く宗家の家督を巡って、小笠原光康の子家長及び宗康の遺児政秀と対立、小笠原氏は清宗の府中小笠原家、家長の松尾小笠原家と政秀の鈴岡小笠原家に分裂、衝突を繰り返して衰退していった。小笠原氏の統一は清宗の曾孫長棟が光康の曾孫貞忠を降伏させる天文3年（1534年）までかかることになる。


title: らむれす

text: 出演者は、オーディションで選ばれた市民パーソナリティが中心であるが、取締役会長であった木原くみこ（1951年生-2019年1月2日没）が、STVラジオで20年にわたって社員ディレクターを務めていたこともあり、在札民放局を退職したアナウンサーや、札幌で活躍するタレント、大学教授、文化人が出演者に多いのも他のコミュニティ放送局では見られない特徴といえる。


title: 藤原浜雄 (ヴァイオリニスト)

text: 3歳の時、東京音楽学校出身の母から手ほどきを受けてヴァイオリンを始めた。1962年、明星学園中学校3年生の時、第16回全日本学生音楽コンクール全国大会中学生の部で第1位を受賞した。1966年、桐朋学園大学に入学し、鷲見三郎、江藤俊哉、海野義雄にヴァイオリンを、また、斎藤秀雄、秋山和慶に指揮を師事した。1967年、第36回日本音楽コンクールで第1位、レウカディア賞を受賞、また海外派遣コンクールにも出場し特別表彰を受け、翌1968年、パガニーニ国際ヴァイオリン・コンクールに出場し、第2位を受賞した。


title: Heart's Delivery (薬師丸ひろ子のアルバム)

text: 『Heart's Delivery』（ハート・デリバリー）は、1990年3月28日にリリースされた薬師丸ひろ子のスタジオ・アルバム。発売元は東芝EMI（現・ユニバーサルミュージック）。規格品番はTOCT-5650。


title: サテライト双葉

text: 同じ山梨県内のJRAウインズ石和に次ぐ2ヶ所目の公営競技場外発売施設として、2003年12月7日に「サテライト双葉」は開設された。その後2008年3月27日には構内の2階に「ミニボートピア双葉」を開設して複合型場外となり、2012年12月27日には構内の1階に「オートレース双葉」も開設された。そして2013年4月15日に構内の一部に「ジョイホース双葉」が開設されたことで、公営4競技を同一構内で取り扱う日本初の施設となり、複合型場外発売施設「双葉」と総称するようになった。


title: 小笠原清宗

text: 清宗は信濃井川館に生まれた。永享元年（1429年）11月に元服、右馬助、大膳大夫、信濃守に任じられる。鈴岡小笠原家の政秀や諏訪氏と度々争い、府中に攻め込まれたため、長禄3年（1459年）頃に新たに林城を築き、居館を移す。応仁元年（1467年）からの応仁の乱では西軍を支持する。文明6年（1474年）7月、上洛して9代将軍足利義尚に拝謁する。文明10年（1478年）没、享年62。


title: らむれす

text: また、北海道日本ハムファイターズ選手が毎週レギュラー出演する、全道域民放テレビ・ラジオ局を含めて唯一の番組（ファイターズ金子誠の週刊マック）を始め、北海道コンサドーレ札幌、ノルディーア北海道、レバンガ北海道など、在札プロスポーツチームの選手がレギュラー出演する番組も放送している。


title: 藤原浜雄 (ヴァイオリニスト)

text: 1968年、桐朋学園大学を中退し、その後キジアーナ音楽院、ウィーン音楽アカデミーを経てジュリアード音楽院に入学し、ジョセフ・フックスに師事する。1971年、エリザベート王妃国際音楽コンクールで第3位を受賞した。同年、昭和天皇・香淳皇后訪欧の際のベルギー政府主催歓迎演奏会が開かれ、御前演奏を行った。1972年、ナタン・ミルシテインの代役としてロチェスター・フィルハーモニー管弦楽団と共演し、アメリカでオーケストラ・デビューを果たした。


title: サテライト双葉

text: 管理施行者は戸田ボートレース企業団および埼玉県都市ボートレース企業団であり、主にボートレース戸田で開催されているレースのほか、SG・全国のGIおよびナイターレースなど1日最大10場120レースの勝舟投票券を発売している。


title: らむれす

text: 「伝えたいことのある人がマイクに座ること」「社会的少数者の声を切り捨てず積極的に発信していくこと」「放送で嘘をつかないこと」を指針として、開局当初より健常者だけではなく障害者もレギュラー出演者として起用。それに際して必要な放送機器も、北海道立工業試験場（現・北海道立総合研究機構 工業試験場）と開発を行い、局舎自体もバリアフリー化を実施。内閣府の「平成23年度バリアフリー・ユニバーサルデザイン推進功労者表彰」で、『内閣府特命担当大臣表彰　優良賞』を受賞


title: 藤原浜雄 (ヴァイオリニスト)

text: ジュリアード音楽院入学以来、アメリカに住みながら演奏活動を行っていた。各地でソロ活動を行うと共に、ジュリアード音楽院助教授・教授として後進の指導に当たり、1985年、エリザベート王妃国際音楽コンクールに審査員として招かれた。1989年にはミシガン大学の教授に就任した。


title: サテライト双葉

text: 2階建て吹き抜けとなっており、1階にある315インチのマルチビジョンで開催されている各競輪場の状況を把握することができる。またこれとは別室でロイヤルルームが設置されており、100インチプロジェクターと専用の発売・払戻窓口がある。このほか1階に食堂、2階に喫煙コーナーが設置されている。


title: らむれす

text: 前述のラジオニセコ開局に合わせ、平日の番組編成を2012年4月に大幅刷新。午前7・8時台の日替わり音楽番組は、ラジオニセコでも放送されている。また、生放送を午前9時からに繰り下げ。J1昇格に伴い、コンサドーレ札幌のアウェーゲーム実況中継は、土曜午後に試合実施時間に合わせての放送へと変更された。引き続き、月～土曜日は、当日放送分の時差再放送を夜間～早朝にかけて実施している（月～金曜 20:00翌朝4:00、土曜 18:00翌2:00）。


title: Deep Silver

text: Deep Silver（ディープ・シルバー）は、ドイツとオーストリアのコンピュータゲームパブリッシャーであり、 Koch Mediaの一部門。Eugenio Vitaleは、Deep Silverのゲーム開発ディレクターを務めている。


title: Deep Silver

text: Deep Silverは2002年11月に発表され、最初のリリースは『Anarchy Online：The NotumWars』であった。Koch Mediaのイギリス支社を運営していたCraig McNicholによると、Deep Silverの背後にあるアイデアは、Koch Mediaが他のパブリッシャーに代わって配信するゲームを補完するゲームを開発する事業セグメントを持つことであった。McNicholはまた、Deep Silverの名前については社内で多くの議論があったと述べている。2003年7月にKoch MediaはDeep Silverに50万ユーロを投資し、2003年11月にはKoch Mediaの配信を除くゲームパブリッシング業務のすべてがDeepSilverに再割り当てされた。それ以来、この部門は主にヨーロッパで活動を続けてきた。2008年4月、Koch MediaはDeep Silverの名の下、ロサンゼルスに拠点を置く子会社「Deep Silver, Inc.」を開設した。2007年8月、2006年にRockstar Viennaの元従業員によって設立されたスタジオ「Games That Matter」は、Koch Mediaに買収されてDeep Silver Viennaという名前でDeepSilverの一部になった。共同創設者のNiki LaberとHannes Seifertは、2010年1月までにスタジオを去り、その時点でDeep SilverViennaは閉鎖された。Deep Silver Viennaが制作した唯一のゲームは、Sproing Interactiveと共同開発し、2009年8月にWii用に発売された『Cursed Mountain』である。


title: Deep Silver

text: 『Dead Island』の販売とVolitionの買収をきっかけにDeep Silverに注目が集まった。『Dead Island』は2011年9月に初めて売上チャートで1位を獲得した作品であり 、2013年1月にTHQの倒産によるオークションでVolitionを買収し、メトロシリーズの権利を取得した。Deep Silverはまた、2012年12月にベルリンを拠点とする基本プレイ無料ゲームデベロッパーのInfernum Productionsの少数株主持分を取得した。2013年2月、Deep Silverはモバイルゲーム市場へ進出する意向を発表した。


title: Deep Silver

text: 2013年12月、FishlabsはKoch Mediaに買収され、DeepSilverのモバイルゲーム専門スタジオになった。事業譲渡契約であったため、スタジオの法人は解散しFishlabsは正式にはDeep Silver Fishlabsとして知られる部門として再編成された。2014年7月、Deep Silverは『HOMEFRONT』および開発中の続編『HOMEFRONT the Revolution』の権利をドイツのデベロッパーCrytekから取得した。Dambuster Studios（正式には、Deep Silver Dambuster Studios）は、Crytek UKの後継としてthe Revolutionの開発を継続するために設立された。同日遅く、CrytekはCrytek UKが閉鎖されることを発表し、Crytek UKのスタッフ全員がDambuster Studiosに異動した。2018年8月、Koch Mediaは『"TimeSplitters』"ゲームの権利を取得しており、同作はDeepSilverによって監督される。


title: Deep Silver

text: 2020年5月、この時までに両社ともEmbracer Groupの傘下になっていたKoch MediaとTHQ Nordicは、保有するいくつかのゲームタイトル配信権の相互移管を発表し、Deep Silverが『Red Faction』と『Painkiller』の配信権を取得し、『Risen』『Rush for Berlin』『Sacred』『Second Sight』および『Singles: Flirt Up Your Life』の配信権を譲渡した。


title: Deep Silver

text: 2013年1月、Deep Silverは当時発売を予定していたゲーム『Dead Island: Riptide』のヨーロッパとオーストラリア地域における特別版『Zombie Bait Edition』を発表した。この特別版には女性ゾンビの胴体の小像が付属していた。このアイテムに対する強い批判の後、Deep Silverは当初、「深くお詫びする」と謝罪し、二度とこのようなことが起こらないようにすることを消費者に約束した。しかし、同年4月に発売されたゲームにも小像は付属しており、さらなる反発を引き起こした。


title: Deep Silver

text: 2019年1月に、Deep SilverはEpic Gamesと提携し、次回作『メトロ エクソダス』のパーソナルコンピュータ（PC）版はEpicのデジタル配信ストア「Epic Gamesストア」での1年間の時限独占販売契約を締結した。この契約により、『メトロ エクソダス』はDeepSilverが2018年8月から同作の予約販売を行っていた別のデジタル配信ストア「Steam」から削除された。さらに、この取引はゲームの発売まで3週間を切った時に行われ、発表されたため、批評家やメトロシリーズのファンの間で批判や混乱を招いた。Steamを運営するValveはこの動きを消費者にとって不公平であると述べた一方、ファンはSteamでシリーズの過去作品にレビュー爆撃を行った。


title: Deep Silver

text: Deep Silverが販売したフランチャイズには、2013年のTHQの倒産によるオークションで取得した4A Gamesの『"メトロ』と"Volitonの『Saints Row』、Techland開発の『Dead Island』がある。他にも、Dambuster Studiosの『HOMEFRONT the Revolution』やYs Netの『シェンムーIII』を販売している。


title: アルバート・フレデリック・ママリー

text: アルバート・フレデリック・ママリー（"Albert Frederick Mummery" 1855年9月10日 - 1895年8月24日?）は、イギリスの登山家である。アルプス銀の時代を代表するスターとして知られる。


title: アルバート・フレデリック・ママリー

text: 1855年9月10日イギリスのケント州ドーバーに産まれた。兄弟と製革業に従事しつつ、経済学の研究生活をしこの分野で著作も出している。強度の近視で体躯も決して頑強ではなかったが、1871年ブルイユからツェルマットへテオドール峠を越えた時にアルプスに魅せられて登山家になり、1879年マッターホルンのツムット稜初登攀に成功して名声を得た。その後コル・ド・リオン初登攀、グレポン初登頂などで名声を高め、1888年コーカサスに遠征してディフタウに初登頂した。


title: アルバート・フレデリック・ママリー

text: 1888年に英国山岳会会員に推挙されたが、この頃入会は至難であり、推薦委員会で反対の黒球が1割あれば推薦されず、保守派登山家から誤解や偏見を受けていたママリーは一度拒否された。1892年以後はガイドレス登山に変わり1893年ルカン針峰初登頂、1894年モンブランのブレンバ稜ガイドレス初登攀などを成し遂げた。


title: ゼネラル・エアクラフト ハミルカー

text: ゼネラル・エアクラフト ハミルカー（General Aircraft G.A.L. 49 Hamilcar）又はハミルカー Mk Iは、第二次世界大戦中の英国の軍用グライダーである。本機はテトラークやローカストのような空挺戦車や2両のユニバーサル・キャリアなど、7トンの貨物を運ぶことができた。名称の由来は、古代カルタゴの名将ハンニバル・バルカの父で、やはり名将であったハミルカル・バルカから。


title: ゼネラル・エアクラフト ハミルカー

text: 英国の空挺部隊は、フランス侵攻作戦中にドイツ国防軍が投入した空挺部隊に呼応してのウィンストン・チャーチルの命令で1940年6月に編成された。空挺部隊で使用される装備が検討されているときに、で役人により空挺部隊にグライダー兵員や1941年の時点で火砲と幾種類かの戦車を含む重装備を運搬できる軍用グライダーを組み入れることが決定された。


title: ゼネラル・エアクラフト ハミルカー

text: ハミルカーの主翼は、回転して開口する機首を通して行う車両の積載を妨げないように主翼の中央部が高翼配置になっており、同様の理由で2名の乗員は梯子を使用して胴体の上のコックピットに搭乗した。尾輪式の降着装置には空気圧式ショックアブソーバーが装着され、空気圧を抜くと貨物の積み下ろしのために機首を下げることが出来た。


title: ゼネラル・エアクラフト ハミルカー

text: ハミルカーは第二次世界大戦中の連合国軍に使用された輸送グライダーの中で最も大きく重いもので、7,000 kgの貨物か2両のテトラーク軽戦車か2両のユニバーサル・キャリアを運ぶことができた。本機は戦車を戦場に運べる英国で最初のグライダーでもあった。約410機が製造され、ノルマンディー上陸作戦で成功裏に使用された。ハミルカーを曳航できる英国の唯一の航空機は4発機のハンドレページ ハリファックスであり、ハリファックスはグライダー曳航機として広く使用された。


title: ゼネラル・エアクラフト ハミルカー

text: Mk X ハミルカーは1944年にで設計されたMk Iの動力付きの実験機である。この機種は、2基の965 hp ブリストル マーキュリー（） 星型エンジンとそれの制御系統、計器と燃料タンクを除けば基本的にハミルカー Mk Iと同じであった。100機が発注され、1945年2月に行われたテスト飛行で試作機が実用的であると判断された後でハミルカー Mk Iから換装されることになっていた。フル荷重時には曳航機が必要ではあったが、自力で帰還できた。


title: 真・三國無双 MULTI RAID

text: 『真・三國無双MULTIRAID』（しんさんごくむそう マルチレイド）は、コーエーから2009年2月26日に発売された、PlayStation Portable（以下、PSP）用のアクションゲームソフト。


title: テクスチャフィルタリング

text: コンピュータグラフィックスでは、テクスチャフィルタリングは、テクセル（テクスチャ上のピクセル）近傍の色を使ってピクセルにテクスチャマッピングするために、テクスチャ色を決定するために使われる方法である。端的にいえば、テクスチャのピクセルをより小さなピクセル単位に分けて、それらを混ぜ合わせることを行う。テクスチャフィルタリングは別の用語として、テクスチャスムージングと呼ばれている。テクスチャフィルタリングには多くの方法があるが、計算の手間と画質の間にはそれぞれ異なったトレードオフが存在する。テクスチャフィルタリングでは、離散的に与えられた点群からある点の値を得ようとする。これが補間である。


title: 真・三國無双 MULTI RAID

text: これまでの無双シリーズ同様に、『三国志』のストーリーに沿って物語は進行していくが、巨大兵器が登場したりなど、今までのシリーズ以上に大胆なアレンジがなされている。PlayStation Storeにて、追加クエストがダウンロード可能。また、PSP版『無双OROCHI 魔王再臨』のセーブデータをメモリースティック内に入れた状態でゲームを進めると、特別なクエストが遊べる（『SP』では特別な条件は不要で、シナリオ進行中に解禁される）。


title: テクスチャフィルタリング

text: テクスチャマッピング処理の間、テクスチャ参照は、テクスチャ上のそれぞれのピクセルの中心はどこにあるかを探す処理に置き換えられる。テクスチャ表面は、視点と比べて距離と方向を任意に設定できるので、一つのピクセルがいつも直接一つのテクセルに対応するとは限らない。ある種のフィルタリングは、ピクセルにとってもっともよい色を決定するために適用されなければならない。不十分で不適切なフィルタリングでは、ブロックノイズやジャギー、ちらつきなど、アーティファクト（画質の劣化、画像中のエラー）が生じる。


title: 真・三國無双 MULTI RAID

text: 今までの無双ゲージに相当する「覚醒ゲージ」を満タンにまで溜めた後に、「真・無双覚醒」が発動可能。『真・三國無双4』に登場した「無双覚醒」の強化版に位置付けられ、姿も大幅に変化して、能力も飛躍的に上がる。本作の無双乱舞は、覚醒時限定の発動となった。


title: テクスチャフィルタリング

text: スクリーン上に表示するための、ピクセルとテクセルとの対応のさせ方には複数の異なったやり方がある。これらは視点に対するテクスチャ表面の相対的な位置に依存し、異なったフィルタリング方式が、それぞれの場合において必要とされる。ワールド座標系において、矩形の物体の表面に矩形のテクスチャを貼付けるということは、ある視点において、スクリーン上の一つのピクセルのサイズが一つのテクセルのサイズと正確に同じである。視点からの距離がより近ければ、テクセルはスクリーン上のピクセルよりも大きくなるので、適切に大きくする必要がある。この処理は「テクスチャの拡大」(texture magnification) として知られている。さらに、それぞれのテクセルがピクセルよりも小さくなれば、一つのピクセルにつき複数のテクセルが対応することになる。この場合、「テクスチャの縮小」(texture minification) を通して、カバーしている複数のテクセルを元に適切な色が決定される。OpenGLやDirect3DのようなグラフィックスAPIでは、プログラマーが拡大用および縮小用にそれぞれ異なるフィルターを設定できる。


title: 真・三國無双 MULTI RAID

text: 今作の配信クエストの中には、コーエー以外の企業との協賛がされているものもある。そのうちの一例として、集英社の「Vジャンプ」・エンターブレインの「ファミ通」・アスキー・メディアワークスの「電撃PlayStation」など。


title: テクスチャフィルタリング

text: ピクセルとテクセルが正確に同じ大きさである場合でさえ、一つのピクセルが必ずしも正確に一つのテクセルに対応しない場合がある。これはピクセルが整列していない場合で、4つの近傍テクセルを使って対応付けを行う。従って、あるフィルタリング形式もまだ必要とされている。


title: テクスチャフィルタリング

text: ミップマップはテクスチャ縮小時に必要なフィルタリング処理を省くのに使われる標準的な技法である。テクスチャ拡大時には、任意のピクセルに対応するのに必要なテクセルは常に4つないしそれ以下である。しかし縮小時には、テクスチャマッピングされるポリゴンが非常に遠くの位置に移動してしまって、"テクスチャ全体"が一つのピクセルにまで縮小してしまうことがある。この時、テクセルは全て読み込む必要があり、その一つのピクセルの色を正しく決めるために、そのテクセルの値を使って計算しなければならない。これは計算コストが高くて手が出ない。ミップマッピングはテクスチャにフィルタを前もってかけて置き、それをより小さなサイズのテクスチャに格納することで、この問題を避けている。テクスチャマッピングされた面がより遠くに移動したなら、適用されるテクスチャは前もってフィルタリングされたより小さなサイズに切り替えられる。ミップマップの複数の異なるサイズは"レベル"として参照され、レベル0が最も大きく（視点からもっとも近い場合に用いられる）、距離が離れるほど大きなレベルのものが使われる。


title: テクスチャフィルタリング

text: （ニアレストネイバー補間）は最も高速で乱暴なフィルタリング方法である。これは単にピクセルの色を決めるために、ピクセルの中心に最も近いテクセルの色を使うというものである。高速である一方、この方法は誤差が大きく、テクスチャ拡大時にはブロックノイズ、縮小時にはエイリアシングとちらつきが見られる。


title: テクスチャフィルタリング

text: この方法は、まだ最近傍補間法を用いているが、ミップマッピングを併用している。まず、距離によってもっとも近いミップマップレベルが選択され、次にピクセル色を得るためにもっとも近いテクセルの中心値がサンプリングされる。これによって、エイリアシングとちらつきはかなり軽減されるが、ブロック状ノイズには役に立たない。


title: テクスチャフィルタリング

text: は次の段階である。この方法では、ピクセルの中心に最も近い4つの（もっとも適切なミップマップレベルの）テクセルをサンプリングする。これらのテクセルの色を距離によって加重平均して合成する。この処理によって、拡大時におけるブロック状ノイズを取り去ることができる。またピクセルの中心がテクセルの境界をまたいだとしても、突然色が変化する代わりに、一つのテクセルから次のテクセルになめらかに色が変化するようになる。バイリニアフィルタリングではほとんど常にミップマッピングと共に使われる。もしミップマッピングなしに使われたとしても、最近傍法と同じくらいエイリアシングとちらつきの問題は残る。


title: テクスチャフィルタリング

text: はミップマッピングを用いたバイリニアフィルタ画像に見られる、共通の劣化、つまり画像の境界でレンダラがミップマップレベルを違うものに切り替えたことによって、唐突にかつ見て分かる変化を矯正できる。トライリニアフィルタリングは"2つの"最も近いミップマップレベル（適切なレベルより一つはレベルが大きくもう一方はレベルが小さい）からテクスチャの参照とバイリニアフィルタリングを行うことによって、この問題を解決する。これは線形補間である。この処理では、視点からの距離が離れると、突然テクスチャの画質が落ち込むというよりも、むしろ滑らかに劣化していく結果になる。もちろん、レベル0より近い場所では、ミップマップレベルはたった1つしか使うことができないので、アルゴリズムとしてはバイリニアフィルタリングに後戻りしてしまう。


title: テクスチャフィルタリング

text: 異方性フィルタリングは、現在のGPUで使える、画質とパフォーマンスのバランスがよい発展的フィルタリング方法である。バイリニアフィルタリングおよびトライリニアフィルタリングはともにテクスチャから矩形領域をサンプリングしているが、これは視点がテクスチャの真正面にある場合にのみ正しい。テクスチャを張った面が斜めだった場合、ボケたように見えてしまう（非常によくあるケースのひとつに、次第に遠ざかる床が挙げられる）。異方性フィルタリングでは、視点からの角度によって、正しく台形としてサンプリングすることで補正する。最終的な色を生成するためにはトライリニアフィルタリングでサンプリングを行う。


title: テクスチャフィルタリング

text: 深度ベースの技法では、Percentage Closer Filter (PCF) が使われることがある。シャドウマップの解像度不足によるエイリアスを軽減したり、ソフトシャドウの効果を簡易的に得たりすることができる。


title: フレディ・ノーウッド

text: フレディ・ノーウッド（Freddie Norwood、1970年2月14日 - ）は、アメリカ合衆国のプロボクサー。ミズーリ州セントルイス出身。あだ名はリル・ハグラー（Lil Hagler）。元WBA世界フェザー級王者。


title: フレディ・ノーウッド

text: 1998年4月3日、世界初挑戦。元WBA世界ジュニアフェザー級（現:スーパーバンタム級）王者アントニオ・セルメニョ（ベネズエラ）と空位のWBA世界フェザー級王座を争い、12回判定勝ち。31戦目にして初の世界王者となった。


title: フレディ・ノーウッド

text: 1998年9月22日、日本のリングに初登場。東京で松本好二と対戦し、10回TKO勝ち（この試合は当初、3度目の防衛戦となる予定であったが、ノーウッドが試合前日の計量をパスできず失格、王座剥奪となった。そのため、王座空位の状態で試合を行い、松本が勝った場合に限り新王者誕生というルールが採用された。蛇足になるが、松本はこの試合を最後に現役を引退した）。


title: フレディ・ノーウッド

text: 1999年5月28日、世界再挑戦。前年10月にノーウッドが剥奪されたWBA世界フェザー級王座を獲得したセルメニョと再戦し、12回判定勝ち。8か月ぶりの王座返り咲きを果たした。2000年1月30日、日本のリングに再登場。福岡で越本隆志と対戦し、9回TKO勝ち。その後、3度目の防衛にも成功。


title: フレディ・ノーウッド

text: 2000年9月9日、同国人のデリック・ゲイナーと対戦。激しいラフファイトの末、11回TKO負け。この試合は当初、4度目の防衛戦となる予定であったが、ノーウッドが試合前日の計量をパスできず失格、王座剥奪となった（前述の松本戦に続き2度目）。試合の方もゲイナーが勝利し、新王者誕生となった。この試合を最後に一度引退。


title: 荒木武

text: 広島県安佐郡三篠町（現：広島市西区）出身。旧制修道中学校（現：修道中学校・高等学校）、旧制広島高校を経て、1940年3月東京帝国大学法学部卒業、同年4月三菱重工業株式会社入社。1945年8月6日、広島市への原子爆弾投下によって被爆した。


title: 荒木武

text: 1947年4月に広島市議会議員、1951年4月には広島県議会議員となる。3期を経て1960年の第29回衆議院議員総選挙で民主社会党（のち民社党）公認で立候補したが落選の一方で市長挑戦3回目となる1975年2月広島市長に初当選し、1991年まで在任。在任中の1980年（昭和55年）4月、広島市が政令指定都市となる。


title: チェイス・ランビン

text: チェイス・モロー・ランビン（Chase Morrow Lambin , 1979年6月7日 - ）は、 アメリカ合衆国テキサス州出身の右投両打の元プロ野球選手（内野手、外野手）。2021年現在は、テキサス・レンジャーズ傘下AAA級・ラウンドロック・エクスプレスの打撃コーチを務めている。


title: チェイス・ランビン

text: 1月16日にゲイリー・バーナム・ジュニアと共に千葉ロッテマリーンズと契約を結ぶ。二塁を中心に内外野どこでも守り、同年は投手、捕手以外の7つの守備位置全てに就く。スタメン、代打、代走、守備固めに起用されるも、打率は.192と結果を残せなかった。同年10月7日、球団は翌シーズンの契約を更新しない旨を通知する。


title: チェイス・ランビン

text: 引退後はテキサス・レンジャーズ傘下のマイナー球団で打撃コーチを歴任しており、はショートシーズンA級の、はルーキー級の、は再びショートシーズンA級スポケーン・インディアンス、はA級のヒッコリー・クロウダッズ、はA+級のの打撃コーチを務めた。


title: 桃井進

text: 佐久市立佐久東中学校から1975年に丸子実業高に入学。1976年の秋季北信越大会で当時小松辰雄（のち中日）がエースの星稜高等学校を下し優勝した時の4番・捕手。1977年の選抜出場の原動力となった。夏の選手権出場の期待もかけられたが長野県予選決勝で松商学園高等学校に敗れ、ならず。


title: 三國志DS2

text: 『三國志DS 2』（さんごくしでぃーえすつー）は、2007年11月1日にコーエー（現・コーエーテクモゲームス）から発売されたニンテンドーDS用歴史シミュレーションゲーム。「三國志シリーズ」の1つ。当初は3月21日発売予定だった。


title: キヤノンライフケアソリューションズ

text: キヤノンメドテックサプライ株式会社 は、神奈川県川崎市に本社を置く、キヤノングループ内の医療機器販売会社。キヤノンメディカルシステムズの完全子会社である。旧社名は「キヤノンライフケアソリューションズ株式会社」。


title: 村井康彦

text: 1958年より京都女子大学助教授、1966年教授。1964年に『律令国家解体過程の研究』を提出して文学博士号を取得。1987年に設立された国際日本文化研究センター教授となり、1995年には定年退官し、名誉教授となった。その後も滋賀県立大学教授、京都市歴史資料館館長を兼ねた。2000年に滋賀県立大学を退任し、名誉教授。その後は京都造形芸術大学大学院長、2004年より財団法人京都市芸術文化協会理事長。2006年には源氏物語千年紀の呼びかけ人となった。


title: 桃井進

text: 1989年オフ、パ・リーグ審判部長となる村田康一の誘いを受け、パ・リーグの審判テストに応募し合格。東京審判部に入局し審判に転向する。一軍試合にも早い時期から出場したが、1999年シーズン途中より一軍出場機会がなくなり、2001年1月4日に退局するまで審判を務めた。


title: 三國志DS2

text: プレイヤーは、後漢・三国時代に活躍した武将（主に君主）のひとりとなって天下統一を目指す。同社の『三國志IV』を元にして開発されている。前作『三國志DS』では通信対戦が可能であったが、本作では通信対戦には対応していない。


title: キヤノンライフケアソリューションズ

text: キヤノングループ全体で2011年からスタートした「長期経営構想フェーズⅡ」という5ヵ年計画において策定された多角化戦略の一環として、X線のデジタル撮影装置や眼科機器、マンモグラフィー検診や超音波診断装置などの、画像診断装置の販売を得意としているキヤノンLCS社の担う医療関連事業の拡充も組み込まれた。この計画では、2015年に同事業で連結売上高600億円を目指すとしている。2020年、キヤノングループのメディカル事業集約に向けて、キヤノンメディカルシステムズがキヤノンマーケティングジャパンより株式取得した。


title: 桃井進

text: 2011年3月、同年4月に実施された長野県議選佐久市・北佐久郡区（定数4）に自民党公認で立候補する意向を表明。当選を果たす。2015年4月の県議選にも佐久市・北佐久郡区から出馬したが、500票差で次点に終わり、落選した。


title: 三國志DS2

text: シナリオのクリアやニンテンドーWi-Fiコネクションなどで獲得できる武将で、ゲーム内では「SP武将」と表記される。特にWi-Fiコネクションでは劉邦や項羽といった三国時代以外の武将を獲得することができる。獲得したスペシャル武将は中華統一シナリオに出現させることができる。


title: パーソナル・ショッパー

text: 2015年5月、オリヴィエ・アサヤスがクリステン・スチュワート出演作で脚本・監督を務めることが発表された。アサヤスとスチュワートは『アクトレス〜女たちの舞台〜』でもコラボレーションしていた。プロデューサーはが務めた。2015年10月、シグリッド・ブアジズ、、、の出演が報じられた。2015年11月、タイ・オルウィンもキャストに加わったことが発表された。


title: パーソナル・ショッパー

text: ワールド・プレミアは2016年5月17日にカンヌ国際映画祭のコンペティション部門で行われた。フランスではレ・フィルム・デュ・ローザンジュ、北アメリカではが配給権を獲得した。また国際配給権はユニバーサル・ピクチャーズが獲得した。他にトロント国際映画祭やニューヨーク映画祭でも上映された。


title: パーソナル・ショッパー

text: Rotten Tomatoesでは172件のレビューで支持率は79%、平均点は7.1/10となった。Metacriticでは28件のレビューで加重平均値は78/100とされた。カンヌ国際映画祭の最初のスクリーニングではブーイングを受けたが、公式プレミアの際は4分半に及ぶスタンディングオベーションで賞賛された。


title: アメリカ合衆国住宅都市開発長官

text: アメリカ合衆国住宅都市開発長官（アメリカがっしゅうこくじゅうたくとしかいはつちょうかん、United States Secretary of Housing and Urban Development）は、都市開発関係事務を管掌するアメリカ合衆国住宅都市開発省の長である。同職はアメリカ合衆国大統領の内閣の一員である。1966年1月13日にロバート・クリフトン・ウィーヴァーが初代の同職に任命されたことにより、アメリカ初のアフリカ系アメリカ人閣僚となった。


title: ロジャーズ・コミュニケーションズ

text: ロジャーズ・コミュニケーションズ（Rogers Communications、）はカナダの大手通信企業である。特に携帯電話事業、ケーブルテレビ、その他の通信、マスメディアの分野で事業を展開している。本社はオンタリオ州トロント。


title: ロジャーズ・コミュニケーションズ

text: 1925年に世界初の交流無線真空管を発明したエドワード・サミュエル・ロジャーズ・シニア（テッド・ロジャーズ）によって「スタンダード・ラジオ製造有限会社（Standard Radio Manufacturing Corporation Limited）」（その後、「ロジャーズ・マジェスティック有限会社」「ロジャーズ真空管会社」などに改称）として創業され、現在は電気通信（固定電話・インターネット）、ケーブルテレビ、携帯電話等の事業を行っている。競合会社としては同様の事業を展開しているベル・カナダが挙げられ、特に東部および中部カナダにおいて競争が激しい。その他、携帯電話事業でテラス ()と、ケーブルテレビ事業でスターチョイス（）と全国的に競合している。携帯電話サービスではカナダ国内で最多の加入者数（約700万契約）を持つ。


title: 後藤英次

text: 秋田県仙北郡高梨村（現・大仙市）出身 。後藤英之助の長男として生まれる。秋田中学校を経て、1909年11月、海軍兵学校（37期）を卒業し、翌年12月に海軍少尉任官。海軍砲術学校普通科、海軍水雷学校普通科で学ぶ。


title: 後藤英次

text: 以後、「安芸」分隊長、「常磐」分隊長、水雷学校教官、「弥生」「吹雪」「樅」の各駆逐艦長、砲艦「隅田」「鳥羽」「堅田」の各艦長、「龍田」水雷長、「第5号駆逐艦」（春風 [II]）・「第41号駆逐艦」（薄雲 [II]）の各駆逐艦長、「浅間」副長などを歴任。


title: 後藤英次

text: 1929年12月、第1掃海隊司令となり、第4駆逐隊司令、第19駆逐隊司令、第11駆逐隊司令、「那珂」「高雄」の各艦長、横須賀海兵団長、「陸奥」艦長などを経て、1937年12月、海軍少将に進級。第5水雷戦隊司令官、第2水雷戦隊司令官、第8戦隊司令官、横須賀鎮守府出仕などを歴任。太平洋戦争（大東亜戦争）を第24航空戦隊司令官として迎えた。1941年10月、海軍中将に進級。1942年2月、ニューギニア沖海戦に参戦。


title: 国家評議会議長

text: 国家評議会議長（こっかひょうぎかいぎちょう 　または ）は、主に社会主義国の国家元首の称号の一つ。議会から選出される国家評議会（法的には国家評議会が集団で元首としての機能を担うこととされている場合もあった）の議長。


title: 火取り魔

text: こおろぎ橋の近くに姥の懐と呼ばれる場所があり、夜にここを人が提灯を灯して通ると、提灯の火がまるで吸い取られるように細くなり、そこを通り過ぎるとまた元通り明るくなるという。土地の住民からは、この現象は火取り魔という妖怪の仕業と呼ばれており、加賀山中温泉ではキツネが悪さをしているともいう。河童が正体ともいわれる。


title: 火取り魔

text: 江戸時代の奇談集『三州奇談』の記述によれば、同じく石川の能美郡今江村（現・小松市）で、夜半に湖畔の切り通しを通ると、人の呼び声が聞こえるとともに、松のきつい香りがして提灯の火が奪われるといい、植物の怪異として茯苓の精（ぶくりょうのせい）と呼ばれる。


title: 火取り魔

text: 愛知県北設楽郡三輪村大字川合（現・新城市）では「火を貸せ（ひをかせ）」という同様の怪異が伝わる。ある男が夜、大字長岡と川合の間の亀淵という地の付近を通ると、小さな少女が現れ「火を貸せ」と言った。久右衛門は付近に河童が出るという噂を思い出し、大煙管で少女の頭を打ちつけると、少女の姿は消え、男のほうが気絶してしまった。夜が明けて目覚めた男が村へ帰ると、その少女は淵の主、または淵の神の子と噂されたという。


title: 伊那衆

text: 交代寄合として、江戸幕府に仕えた旗本のうち、知久氏（知久則直、信濃国阿島・阿島陣屋3,000石）・小笠原氏（小笠原長巨、信濃国伊豆木・伊豆木陣屋1,000石）・座光寺氏（座光寺為時、信濃国山吹・山吹陣屋1,400石余）の三家を指した。


title: クレー舗装

text: 舗装材として、荒木田土、真砂土（まさ土）、川砂等ににがりなどを混合し、これを土地にローラーによって転圧し舗装する。混合剤により保水力を高め、また土粒子を団粒状にすることにより透水性がよくなる。適度な弾力性もあり、運動場の舗装に用いられる。


title: 渡邊十絲子

text: 渡邊 十絲子（わたなべ としこ、1964年8月1日 - ）は日本の詩人。東京都生まれ。早稲田大学文学部文芸専修卒業。鈴木志郎康のゼミで詩を書き始め、卒業制作の処女詩集『Fの残響』が、小野梓記念芸術賞を受賞した。主婦と詩人を兼業する「兼業詩人」、また「生涯一競艇客」を標榜する。競艇ファンとして、岩佐なをらとともに、同人誌『確定!!』を発行した。競艇専門誌の競艇マクール誌上で、コラム「天下御免の競艇客」を連載する。


title: 自衛隊を活かす:21世紀の憲法と防衛を考える会

text: 自衛隊を活かす：21世紀の憲法と防衛を考える会（略称：自衛隊を活かす会、英称：Committee to Pacify the Dispute over JSDF’s role and Article 9　英略称：JSDF for 9）は、自衛隊を否定するのでもなく、国防軍や集団的自衛権に走るのでもなく、現行憲法の下で誕生した自衛隊の可能性を探り、活かすための議論の場を提供し、提言活動を行う任意団体である。事務所は東京都渋谷区代々木2-12-2の株式会社カタログハウス内にある。


title: 自衛隊を活かす:21世紀の憲法と防衛を考える会

text: 2014年（平成26年）6月7日に柳澤協二（代表、元内閣官房副長官補、元防衛庁運用局長、国際地政学研究所理事長）、伊勢崎賢治（東京外国語大学教授、元国連平和維持軍武装解除部長）、加藤朗（桜美林大学教授、同国際学研究所長）を呼びかけ人として発足した。事務局は松竹伸幸（かもがわ出版編集長）。


title: 自衛隊を活かす:21世紀の憲法と防衛を考える会

text: 何が日本の「国益」になるかを基準として、21世紀にふさわしい自衛隊の活かし方を日本防衛と国際秩序の両面で打ち出すことを目指し、陸海空自衛隊の元幹部やアメリカ、中東、中国、テロ対策、法律など各分野の専門家とともにシンポジウムを開催している。シンポジウムは主に東京で開催されるが、大阪では「関西企画を成功させる会」（代表は梅田章二、小笠原伸児、羽柴修）からの後援を得て開催され、関連企画として伊勢崎賢治によるジャズライブ「ジャズヒケシ in 北新地 with 木畑晴哉トリオ」（木畑晴哉、時安吉宏、水上ダンヒル洋）も開催している。


title: エドワード・ヤンの恋愛時代

text: 裕福なエリート階級に属しながら心に空虚感を抱く若者たちが、人生の転機を迎える3日間を描く青春群像劇。同年の金馬奨で脚本・助演男優（王柏森）・助演女優（金燕玲）の3部門を受賞したほか、第47回カンヌ国際映画祭にも正式出品された。


title: エドワード・ヤンの恋愛時代

text: 新進演出家のバーディは新作舞台が有名小説の盗作だと騒がれ、カルチャー企業を経営するモーリーに泣きつきに来る。問題の小説は、彼女の義兄の作品なのだ。バーディ、モーリー、その右腕で親友でもあるチチ、チチの恋人で公務員のミンはみな学生時代からの友人だ。


title: エドワード・ヤンの恋愛時代

text: モーリーの婚約者アキンは大陸へビジネスの勉強に行っていたが、彼女のよからぬ噂を聞きつけ台北に帰ってくる。彼は投資コンサルタントである友人ラリーに相談するが、ラリーはモーリーの会社で働く若い美人フォンと不倫関係にあり、モーリーに事実を追及される。ラリーは彼女の会社の経営悪化につけ込もうとしていたが、やむなく退散することに。


title: エドワード・ヤンの恋愛時代

text: アキンはモーリーに、結婚の時期についてそれとなく探りを入れるが気のない返事。そんな折、彼はラリーに「モーリーとバーディが浮気している」と吹き込まれ激怒、乗り込んでいったTV局でバーディと乱闘を演じることに。モーリーはミンに昼食に誘われるが、チチが転職したがっていることを知り、困惑。オフィスでチチを激しくなじる。チチは自分の意向を無視したミンと絶交状態に。


title: エドワード・ヤンの恋愛時代

text: 女優志望のフォンはチチの紹介でバーディの稽古場へ。そこでバーディから口説かれるが、彼がモーリーに呼び出された隙に、乗り込んできたラリーと鉢合わせ。同行してきたアキンは、モーリーとバーディの喧嘩の場面に遭遇し、誤解が解けたうえ、バーディとも意気投合する。


title: エドワード・ヤンの恋愛時代

text: 自分の不手際で同僚を退職に追い込んでしまい落ち込んで帰宅したミン。すると家の前にはモーリーが待っていた。チチへの執り成しを頼もうとしたが、ミンは誰とも話す気は無いと無愛想に答え、2人は口論に、やがて取っ組み合いの喧嘩となる。ところが、成り行きでベッドインしてしまう。関係を急ぐモーリーを冷静に諭すミン。互いの感情は行き違う。


title: エドワード・ヤンの恋愛時代

text: チチはモーリーの義兄で、バーディが争っている作家のもとへ。彼はかつて恋愛小説を書いていたが、今は厭世感に満ちた小説を上梓しようとしている。チチはそこで、「誰も私のことを分かってくれない」と泣き出し、作家から助言を受けるが、その妻であるモーリーの姉に追い出される。モーリーの姉と作家は仮面夫婦状態。TVキャスターの妻の方は仲をつなぎとめようと必死だが、夫はそんな状況に疲れ、反射的にチチに愛の希望を見いだし、タクシーに乗った彼女を追いかけるが、衝突して倒れてしまう。しかしそれが啓示になったのか、「深刻ぶらず、誠実に生きればいい。僕は間違っていた。」と、来た道を戻っていった。その言葉に考えさせられるチチ。


title: 忘れじの言の葉

text: 忘れじの言の葉（わすれじのことのは）は、砂守岳央と松岡美弥子を中心とする音楽ユニットの未来古代楽団が制作した楽曲。歌唱は沖縄県出身の歌手である安次嶺希和子が担当する。本作はスクウェア・エニックスが配信していたスマートフォン向けゲーム「グリムノーツ」のために制作された楽曲で、ゲームのオープニング画面で流れるように実装された。また、グリムノーツの1周年記念プロモーションムービーではフルバージョンが公開された。


title: 忘れじの言の葉

text: 本作は未来古代楽団にとって代表曲として扱われており、YouTube、tiktokなどのソーシャル・ネットワーキング・サービスにて楽曲をカバーした動画が投稿され、再生数は累計5,000万再生を超えている。


title: 忘れじの言の葉

text: 砂守がグリムノーツのプロデューサーである石井諒太郎と会った際に、制作した楽曲の収録されたコンパクトディスクを渡した。後日CDを聞いた石井は砂守のコンサートに招待され、楽曲がファンタジーでグリムノーツの世界観と一致していたことから、石井は砂守に楽曲制作を依頼した。砂守は過去に安次嶺とライブで共演経験があり、歌唱力に加えて郷愁と幻想を感じさせる安次嶺の歌に惹かれてオファーを出し、安次嶺がそれを受けて本楽曲が制作された。石井は音楽に関して砂守の裁量に任せていた。


title: 忘れじの言の葉

text: 歌唱について、安次嶺は音域が歌いやすいと述べている。元々歌うことを予定していないメロディで制作されたため、安次嶺は息継ぎが難しいと述べている。本作に限らず楽曲は歌っても問題ないように制作されている。これは気に入った楽曲が口ずさめるように、音域を広すぎないように制作されたことによる。また、電子機器やドラムセットを使用した楽曲をゲーム内では使用していない。また松岡は本作に限らず、最低限の音で楽曲を作ることを意識していると述べている。


title: ピアソン夫妻

text: ピアソン夫妻（ピアソンふさい）こと、ジョージ・ペック・ピアソン（George Peck Pierson、1861年1月14日 - 1939年7月31日）とアイダ・ゲップ・ピアソン（Ida Goepp Pierson、1862年 - 1937年3月13日）は、アメリカ合衆国出身の宣教師夫妻。明治後期から昭和初期にかけての日本で、北海道内を中心として農村でのキリスト教の福音伝道に尽くした。夫のジョージは『ピアソン聖書』と呼ばれる聖書『略註旧新約聖書』の編纂、妻のアイダは旭川や北見の廃娼運動で実績を残した。


title: ピアソン夫妻

text: ジョージ・ペック・ピアソンは、1861年にアメリカのニュージャージー州エリザベスで誕生した。エリザベスは教育水準が高い上に信仰に篤く、ジョージは家庭でも大学教授である祖父から学者の資質、牧師である父から指導者及び伝道者としての心を受け継いでおり、幼少時より熱心なキリスト教徒であった。


title: ピアソン夫妻

text: 神学校で学び始めた頃、後の人生を決定づける出来事があった。ドイツ人宣教師が日本語に翻訳した聖書を、父から譲り受けたのである。それは後の2000年代においても世界中にわずか16冊しかないといわれる、貴重な書物であった。ジョージは、仏教が主流のはずの日本のために聖書があることに感嘆し、その日本でのキリスト教布教を夢見るようになった。


title: ピアソン夫妻

text: 横浜に到着からわずか10日後、ジョージは腸チフスを患い、高熱を発して生死の境をさまよった。約30日後に回復したジョージは、神による命の復活を感じ、生きていることの喜びを深く感謝した。このことでジョージは、残された命を日本人の幸福のために捧げようと、改めて誓ったともいわれる。


title: ピアソン夫妻

text: 同1888年より、明治学院中学校に英語の教員として勤めると共に、神学部で新約聖書釈義と教会暦学を教えた。その傍らで自身も日本語を学び、優れた語学力を身につけた。皇室の通訳に要請されるほどであったが、伝道のみが日本語習得の目的であったジョージは、その要請をきっぱりと断った。


title: ピアソン夫妻

text: しかし1890年、ジョージは心ならずも同学院を退職した。理由は、明治学院がミッションスクール（キリスト教主義学校）であり、国家主義的色彩が強まる日本国内においてキリスト教が迫害され、その影響で生徒数が激減したことなどが挙げられている。


title: ピアソン夫妻

text: 同1890年より、千葉県の中学校に英語の教員として勤めた。その傍らで、東京伝道局に所属しながら千葉の農村を回り、人々に直接語りかけて伝道を行ない、盛岡にも足を伸ばした。この経験を通じてジョージは、知識人や中産階級の人々ではなく、一般庶民に伝道したいとの気持ちを抱くこととなった。この時期の書簡でジョージは「（まだキリスト教を知らない農民に伝道する）差し迫った必要性」などと、地方へ赴く重要さを説いていることからも、地方には抑圧や貧困などで救いを求める人々が多くいると感じていたことが窺い知れる。


title: ピアソン夫妻

text: ジョージは東北での伝道の中、多くの者が開拓のために北海道にわたっていることを知り、新たに拓かれる土地こそ信仰の必要な地と考えた。1892年（明治25年）に視察のために初めて北海道を訪れた。翌1893年に函館に転居し、各地の教会で伝道を援助した。1893年から1894年にかけて小樽に移り、小樽や札幌でも伝道活動を行なった。


title: ピアソン夫妻

text: モラヴィア派は、厳しい信仰規律のもとに日常生活の中でキリスト教徒の交わりを実現しようとした教派であり、国外への伝道も熱心であったことから、この教派の教えが、信仰に対して強い信念を持つアイダの人格形成に影響したと見られている。


title: ピアソン夫妻

text: 結婚後の夫妻は、ジョージの住み慣れた小樽に住み、札幌と小樽を活動の拠点とした。その後の2人は、小樽シオン教会の援助、小樽初の女学校といわれる静修女学校の設立に携わった。この学校は小樽だけでは生徒が不足していたため、夫妻は各地のキリスト教徒の家を1件1件訪ね、生徒募集のために奔走した。


title: ピアソン夫妻

text: この時期、ジョージは嵐の翌朝に、豊平川で浮浪者の小屋を建て直したこともあり、札幌中の評判となった。アイダはドイツの在住経験があることから、札幌農学校（後の北海道大学）でドイツ語を教えたともいい、有島武郎もアイダからドイツ語を教わったともいわれる。


title: ピアソン夫妻

text: 後に札幌に移り、建設間もない北一条教会の援助、スミス女学校（後の北星学園大学）で英語と聖書を教えるなどの活動を行なった。また道内各地にも足を運び、各地のキリスト教徒を訪ね、開拓に苦心している教徒たちを援助した。後に廃娼運動で活動を共にする坂本直寛とは、この各地の活動の最中に親交を結んだ。


title: ピアソン夫妻

text: そうした活動の最中、ジョージは各地を歩いていて、歩行を妨げる石、丸太、ガラスなどを見つけると、必ずそれらを取り除いていた。そんなジョージを見かけた人の数は多く、「変わったことをしている外国人がいる」と、かなりの噂に昇っていた。


title: ピアソン夫妻

text: 1901年（明治34年）、夫妻は北海道の辺地である道北や道東の伝道を目的とし、旭川に転居した。旭川での夫妻は、旭川中学校で英語や聖書を教える傍ら、坂本直寛らと協力し、廃娼運動（後述）、大日本帝国陸軍の第7師団への伝道を行なった。また、聖書普及や文書伝道のため、聖書館を設立した。


title: ピアソン夫妻

text: アイヌの父と呼ばれるジョン・バチェラーと共に、差別に苦しむアイヌへの伝道や救済のためにも活動した。夫妻が当時、派遣元のアメリカのキリスト教伝道局に宛てた書簡には、アイヌ女性の金成マツ、知里幸恵らと共に撮った写真が同封されていた。昭和時代のアイヌ文化伝承者である砂沢クラは自著『ク スクップ オルシペ―私の一代の話』において、幼少時に日曜学校やクリスマス会でピアソン夫妻に可愛がられたこと、医者からも見放されるほどの重病に冒されたときに夫妻に手厚く看病されたことなどを語っている。


title: ピアソン夫妻

text: 当時の旭川は、鉄道の開通や第7師団の設置を機に人口が増加し、好景気にあふれていた。その反面、旭川市内の曙町にある遊郭では、60人以上の娼妓たちが借金に縛られ、奴隷同然に働かされていた。遊郭の問題は日本全国にいえることだが、特に北海道は開拓のために遊郭が必要との考えが根強く、遊郭の存在を当然とする考えが根付いていた。


title: ピアソン夫妻

text: アイダは廃娼運動に乗り出して、日本キリスト教婦人矯風会の廃娼運動の先頭に立ち、会の行動目標を、本部の規則に基づいた禁酒、禁煙、慈善事業の3つに、娼妓救済を加えた。折しも日本では明治初期以来の廃娼運動の活発化に伴い、1900年（明治33年）の娼妓取締規則の改正により廃業手続きが簡略化され、娼妓たちには自由廃業の道が開かれていた。


title: ピアソン夫妻

text: アイダは娼妓の救済にあたって最初に、他の矯風会会員たちと共に、娼妓たちに廃業を勧める旨の公告を、北海道新聞に掲載した。それは先述の娼妓取締規則改正のもとに娼妓の自由廃業の権利を明らかにし、廃業したい娼妓はアイダらのもとで世話をするとのものだった。矯風会の機関誌『婦人新報』でも廃娼運動を取り上げた。娼妓たちが救いを求めると、矯風会や救世軍による施設などに送り、彼女らの廃業後の自立を援助した。


title: ピアソン夫妻

text: 『婦人新報』の1903年（明治36年）3月号での報告によれば、1年間に19名の娼妓を函館の施設に送ったとある。この内の9人は逃走したが、3人は親元に帰り、残りの7人は施設内で読書、習字、裁縫、編み物、詩集、歌、聖書講和などの科業を行なっているとある。こうした技能を習得し、やがては収入を得て更生した女性もいたようである。


title: ピアソン夫妻

text: これに対して町民たちは、風紀が乱れるとして猛反対したが、それにも拘らず遊郭移転は許可され、中島町の学校近くにも多くの妓楼が建設された。この反対運動は東京毎日新聞や東京日日新聞などで取り上げられ、特に東京毎日新聞はこの件を政府の失策と指摘した。こうして遊郭問題は、日本全国的に注目されるまでに発展した。


title: ピアソン夫妻

text: アイダは先述の坂本直寛と共に旭川の教会と協力して反対運動に立ち、遊郭廃止の請願署名を得、上京して衆議院と貴族院に提出した。この請願は両院を通過したものの、実現することはなかった。アイダは憤慨し、北海道長官である河島醇に会談を申し込んだ。後のアイダの著書『日本、北海道、明治四一年』には、この会談の内容が以下の激しいやりとりとして述べられており、アイダは後にもこれを思い出すたびに怒っていたという。


title: ピアソン夫妻

text: アイダはこの会談の終わり際に、河島に「長官! あなたは呪われますぞ」と言い放った。その3年後に河島が病気で急死したことから、アイダは周囲によく「それごらんなさい。三年で長官は死んだではありませんか」と話していた。


title: ピアソン夫妻

text: ピアソン夫妻は1913年（大正2年）に一時帰国しての休暇を挟んで、1914年（大正3年）、日本および北海道での最後の伝道の地として、さらに奥地の野付牛村（後の北見市）に転居した。夫妻は、1910年（明治43年）に野付牛を訪れた際にその自然の美しさに魅せられたこと、および鉄道の開通もあって発展性が注目されたこと、キリスト教徒を幹部とする高知県の移民団体である北光社がこの地を開拓していたことなどを理由として野付牛を選び、この地を道北一帯への伝道における基盤と考えたようである。また都会となりつつある旭川よりも、未開で自然の多い北見の方が伝道の意義があるとも考えたようで、夫妻は転居前に、その理由を本国宛ての手紙で「大きな町で働くよりは、田舎で働く方が適しており、よりよい働きができます」と述べている。


title: ピアソン夫妻

text: 夫妻は丘の上に住処を決め、木造の2階建の洋館を建設した。このとき地主は、外国人には正当な価値はわかるまいと、土地に時価10倍の値をつけたが、ジョージは掛け値というものも値切ることも知らず、人に騙されることはあっても騙すことは決してしない人物であったため、言われるがままの価格で土地を購入した。館を建てた後も、外国人を物珍しく見る住民たちの手で、植木が抜かれたり、ガス灯を割られたりと悪戯に遭った。しかし夫妻の熱心さの末に、住民たちは次第に心を開き、多くの人々が館を訪れた。


title: ピアソン夫妻

text: この地での夫妻は、北光社、学田（遠軽）、佐呂間の3つの教会の援助に最も力を注ぎ、廃娼運動、道東各地の伝道などで活動した。また遠方から野付牛中学校北斗高校（後の北海道北見北斗高等学校）に入学して通学の困難な学生のために、私費で学生寮「ピアソン寮」を建てて彼らを援助した。加えて、当時は日本人にとって難解かつ高価であった聖書を、日本人に親しんでもらおうと、独自の解釈による『略註旧新約聖書』の編纂を行なった。この聖書は人々に『ピアソン聖書』の名で人々に親しまれた。この功績により、母校のプリンストン大学から名誉神学博士号を与えられた。


title: ピアソン夫妻

text: 1916年（大正5年）4月23日に、野付牛を訪れた北海道長官へ町の有志から遊郭設置の陳情書が提出されるや、アイダは当地の女性たちと共に遊郭建設阻止に動きだすことを決心した。翌24日には弁護士に陳情書を書いてもらい、信者18名の賛成署名を得た。同年6月26日、アイダが中心となって野付牛婦人矯風会が設立された。アイダは会員たちと共に地元民たち300名以上の署名を得、長官と当時の内務大臣である後藤新平宛てに提出した。翌1917年（大正6年）には矯風会で、遊郭建設の防止、公娼全廃のための運動開始などの決議が為された。その後も後援会などで市民に向けての働きかけが行なわれた。逃亡してきた女性を夫妻が自宅にかくまい、教会員と結婚させたこともあった。


title: ピアソン夫妻

text: こうした反対運動に際し、夫妻は業者からの暴力を頻繁に受けた。娼妓の女性がピアソン館に助けを求めに訪れ、ジョージが話を聞いていたところ、暗闇から突然殴りつけられ、ジョージがその場に倒れたことがあった。アイダもまた、料理屋で女性を救うために交渉しているところ、怒った店主に太い棒で殴られたことがあり、後も長期にわたって、その傷跡の痛みを訴えており、生涯にわたって傷跡が消えることは無かった。


title: ピアソン夫妻

text: 一方では酌婦の女性を、アイダが私財を投じて身代金を払って救出して親元に帰したものの、親が業主と結託して娘をまた売り払い、アイダを落胆させることもあった。暴力や裏切りと多くの困難に遭いながらも、夫妻は強い信仰のもとに救済活動を続けた。アイダの廃娼運動はこうして、旭川での挫折を経て、北見で成功に至った。戦前の北海道内の中核都市の内、遊郭が無いのは北見だけであった。


title: ピアソン夫妻

text: 1928年（昭和3年）、夫妻は帰国のために北見を発った。駅には大勢の人々が見送りに詰めかけ、讃美歌『また会う日まで』を合唱し、誰もが涙を流して別れを惜しんでいた。夫妻が15年間暮らした野付牛の開町30周年には、夫妻は開拓功労者としての表彰を受けた。


title: ピアソン夫妻

text: アメリカへ帰国後の夫妻は、アイダの生地であるフィラデルフィアで過ごした。ジョージは研究を続け、辞典の編纂、伝道論、神学研究、自伝など、多くの著作を出版した。日本での伝道で多くの迫害や困難に遭ったにも関らず、夫妻の思い出は日本人たちとの楽しい思い出ばかりであった。後の夫婦の共著による『楽しかった日本の四十年』は、北海道での伝道を主とした書であり、苦しみよりも喜びや楽しさが多く語られている。


title: ピアソン夫妻

text: ピアソン夫妻が北見の私邸として建築した館は、伝道局から北見市役所、さらに北海道庁へとわたって児童相談所として用いられ、次第に激しく劣化したが、1970年（昭和45年）に復元され、ピアソン記念館（北見市幸町）として、北見市の観光名所の一つとなっている。建物に沿って伸びるポプラ並木の通りはピアソン通りと呼ばれるが、平成期以降のこの地は住宅が立ち並び、ピアソン夫妻在住時の面影は薄れている。


title: ピアソン夫妻

text: 夫のジョージは宣教師の中でも最も寡黙と言われ、雅量のある人物であった。どことなく神秘的で、聖者を思わせる風貌であった。ジョージの幼少時から学生時代の生涯に関する資料は少ないが、これも彼の無口な性格が理由の一つである。対象的に、妻のアイダは自尊心が強く、婦人宣教師の中でも最もお喋りと言われており、遠慮会釈もなく喜怒哀楽を現す人物であり、ジョージは常にそれを静かに制する役であった。アイダが死去した年、ジョージは彼女の追悼の一節として、こう語っている（『若い婦人宣教師』はアイダを指す）。


title: ピアソン夫妻

text: ジョージは無欲な人物でもあり、質素な生活でもなお、教会建設の援助、苦学する学生たちへの奨学金の援助、学生寮の建設などのために私財を投じた。1893年からの小樽の生活時は、いつも靴下は破れて穴だらけであった。旭川で夫妻に接していた人物の談によれば、ジョージは常に擦り切れかけた衣類を着ていた。室内でのスリッパも修繕だらけで、日本人から見て「ハイカラ」と呼べる当時のアメリカ人とは縁遠い姿であった。


title: ピアソン夫妻

text: 夫婦生活の内では、時に衝突もあったようである。あるときにジョージはアイダと激しい夫婦喧嘩の末、家出同然で外を飛び出し、当てもなく歩いていた。ふと橋の下を見ると、月に照らされた自分の影が、黒々と水面に映っていた。ジョージは、自分の心の中の曇りが黒い影となって現れていると悟り、反省して帰宅した。このように夫婦喧嘩では大抵、ジョージが折れる形であった。


title: ピアソン夫妻

text: 無教会主義を唱えたキリスト教指導者の内村鑑三は、宣教師をひどく忌み嫌うことで知られたが、自分に親切にしてくれたピアソン夫妻には感服し、牧師の田村直臣に「田村君、宣教師でもあんな宣教師がいるよ」と語ったという。


title: ピアソン夫妻

text: 北見市が、遊郭を設置せずに公許遊郭の無い市という歴史を持つのは、北海道庁が明治40年以降に活発化した廃娼運動に影響で遊郭設置を認めない方針をとったことに加え、ピアソン夫妻と矯風会の反対運動の力も大きかったものと見られている。北海道のノンフィクション作家である川嶋康男は、北海道の廃娼運動の歴史において、ピアソン夫妻と佐野文子の活動を特筆すべきものと著書で述べている。


title: ピアソン夫妻

text: ピアソン記念館においては、ピアソン夫妻は坂本龍馬、坂本直寛と並び、北海道を愛し、理想社会を築こうとした開拓者や世の中のために尽くし、名誉を求めず、功績を誇らず、高ぶらない謙虚な人と評されている。夫妻の伝道や慈善活動など、その志しの高さは、北見の開拓民たちの精神文化の拠り所になったともいわれる。平成期以降においても北見市民に慕われている。


title: イ・ヨンスク

text: 1989年大東文化大学国際関係学部専任講師、1991年同助教授、1997年一橋大学大学院言語社会研究科助教授、2001年同教授。2020年同特任教授、同名誉教授。『「国語」という思想』でサントリー学芸賞受賞。


title: RNAエディティング

text: 'RNAエディティング（RNA編集）は比較的まれな現象であり、転写されたmRNAが核から出る前に多くの分子に起こる転写後プロセッシング（メチル化キャップ付加、ポリA鎖付加、スプライシング）とは別の現象である。


title: 茂世路岳

text: 約41万年前の噴火で形成されたMedvezhiaカルデラ内に、ほぼ東西に安山岩、玄武岩のMedvezhia(茂世路岳：標高1,124m)、Kudriavy(硫黄岳：標高1,113m)、Meenshoi Brat(焼山：標高562m)の3峰が並び、Kudriavyでは硫気活動をしている。別名Kudriavy(クドリアビー)。


title: たっちー (ブランド)

text: たっちー（Touchy）は、かつて存在したアセンブラージュ株式会社のアダルトゲームブランドである。同社内の「大阪チーム」が製作を手がけていたが、2005年に同社のブラント「deeper」と統合され、「CARMINE」に名称変更した。


title: 川越透

text: に一軍初出場。正捕手の吉永幸一郎の壁が厚く、なかなか出場機会がなかったが、には吉永の故障もあって坊西浩嗣と併用され、28試合に先発マスクを被る。翌も27試合に先発するが、には城島健司が捕手に定着し、その後は出場機会が減少。限りで任意引退。


title: 川添伊代

text: アナウンサーとしては、入社してから数年間は情報番組のグルメコーナーのリポーターを担当することが多かったが、現在では主にスポーツ系の番組やコーナーを担当している。奈良テレビが制作する旅番組「気ままに歩こーく!」ではディレクターとして番組の制作に携わっていた。


title: 戦車撃破章

text: 1942年3月9日にアドルフ・ヒトラーにより制定された戦車撃破章は、擲弾など携行可能な火器を用いて戦車を撃破した者に授与された。1941年6月22日までさかのぼったバルバロッサ作戦等も授与の対象とされた。


title: 戦車撃破章

text: 1943年12月18日には戦車撃破章金章が制定され、5輌撃破で金章が授与されるようになった。それまでは1輌撃破ごとに銀章が与えられていたが、これを機に今までの銀章も5枚で金章1枚と交換することが可能となった。


title: 戦車撃破章

text: 製造業者によって若干の差異があるが、横88mm・縦33mmの長方形リボンの真ん中に、プレス成型された横42mm・縦18mmのIV号戦車バッジが取り付けられている。また、リボンの上下ともに2mmの箇所に幅4mmの線が横に走っている。リボンの裏側には2本ないし3本のピンがあり、これらを上衣の右上腕部に突き通し、裏側から留め具で固定することで佩用した。


title: リゾホスファチジン酸

text: リゾホスファチジン酸（Lysophosphatidic acid、LPA）は、シグナリング分子の働きをするリン脂質誘導体であり、ホスファチジン酸合成の中間生成物でもある。その生合成にはいくつかの潜在的ルートがあるが、もっともよく特徴付けられているのは、オートタキシンと呼ばれるリゾホスホリパーゼDによるものであり、リゾホスファチジルコリンからコリンを除去する。


title: リゾホスファチジン酸

text: LPAは、LPA1、LPA2、およびLPA3（またはEDG2、EDG4、およびEDG7）と呼ばれる3つの高親和性Gタンパク質共役受容体の活性化のためのマイトジェンとして作用する。加えて、LPA受容体としてLPA4 (p2y9/GPR23)、LPA5 (GPR92) そして LPA6 (GPR87)が最近確認された。


title: EMD Fシリーズ

text: EMD Fシリーズ（EMD F-series、またはFユニット、F-unit）は、ゼネラルモーターズの機関車部門であったエレクトロ・モーティブ・ディビジョン（Electro-Motive Division 略称GM-EMD）が1939年から1960年に製作した電気式ディーゼル機関車。アメリカ合衆国、カナダ、メキシコで使用された。


title: EMD Fシリーズ

text: FシリーズのFは"freight"の頭文字を表している。この頭文字に示されているように、もともとは貨物列車用として設計されていたが、旅客列車用として使用されることも多かった。この系列の機関車の形式は全てFではじまる。


title: EMD Fシリーズ

text: 車体はブリッジ-トラス式の一体構造で、台枠と骨組みの両方で車体強度を確保し、外壁のパネル部分のみが非構造材（非応力部材）であった。この構造をキャブ・ユニットといい、Aユニットは前面の形状からと称された。Fシリーズの後継であるGPやSDシリーズは台枠のみで強度を確保し、車体は表面を被うだけのカウル・ユニットとなっている。


title: EMD Fシリーズ

text: Fシリーズはカバード・ワゴン（幌馬車）と呼ばれることがある。Fシリーズに牽引された列車は、ワゴン・トレインと呼ばれる。この呼称は鉄道ファンの間では未だに良く使われている。こう呼ばれるようになった理由は Fシリーズ機関車の屋根が西部開拓時代に用いられたコネストーガ馬車に良く似ているからである。


title: EMD Fシリーズ

text: Fシリーズはその名称が貨物、即ち'Freight'の頭文字に由来することからわかるように、貨物列車の牽引用に製作された機関車であるが、かなりの両数が旅客列車の牽引にも使用された。最初のFTは旅客列車の暖房用の蒸気発生装置を持たなかったが、Bユニットの後部には空きスペースがあり、いくつかの鉄道会社ではここに蒸気発生装置を設置した。


title: EMD Fシリーズ

text: Fシリーズの旅客運用は山岳路線でよく見られた（EMDも山岳地帯での使用を推奨していた）。Eシリーズ（旅客用、1800馬力、車軸配置A1A-A1A）の3連とFシリーズ（車軸配置B-B）の4連は同じ5400馬力であったが、動軸数が前者では3両で12軸であるのに対し、後者は4両で16軸と多いことから、1軸あたりの動輪周出力が低くなり、空転の発生が少ない。また、ほぼ同車重のEシリーズは電動機を持たない遊輪があるため動軸重がFシリーズより小さく、全車軸に車重がかかるFシリーズは粘着力で勝り、牽引力も大きかった。


title: EMD Fシリーズ

text: FTの時よりFシリーズを貨客両方に使用したサンタフェ鉄道のスーパー・チーフやエル・キャピタンの牽引の他、バーリントン鉄道、デンバー・アンド・リオグランデ鉄道 、ウエスタン・パシフィック鉄道の3つの鉄道会社が所属するF型が交代で運用したカリフォルニア・ゼファー等の長距離列車の牽引に加え、通勤列車や短距離列車での使用も盛んであった。これらの任務では特にF7が多用された。


title: EMD Fシリーズ

text: 旅客形スカートはEシリーズのものと同様で、ノーズのカーブに合わせたスムーズな形状になっていて、ヘッドランプからスカートの先まで一体感のあるデザインを構成していた。連結器の収納スペースも設けられ、機関車が先頭に立つ場合、そこに連結器を隠すことができた。


title: EMD Fシリーズ

text: その他のオプションとしてAユニット前面に設置された貫通扉にライトを設置することが可能で、上記写真のように2灯形にしたり、グレート・ノーザン鉄道やアラスカ鉄道向け等、寒冷地向けに納品された車両には屋根の排気ファンに保護カバーが設置されるなど鉄道会社によりさまざまなオプション装備がなされた。


title: EMD Fシリーズ

text: 当初オプションだったものがその後、標準装備になったものとして正面の点灯式大型ナンバーボードがある。FT～F2までの点灯式ナンバーボードはclassification lightsと呼ばれるライトと一体になった側面に小型のタイプのみだったので、オプションでAユニットの貫通扉や側面にナンバーボードを別に取り付けることができた。(FTの写真も参照)F3より正面の点灯式大型ナンバーボードがオプションで付けられるようになり、classification lightsは大型ナンバーボードの上に設置されるようになった。正面の点灯式大型ナンバーボードは好評だったためかその後標準装備になり、後年FT等も改造で取り付けられた車両も存在する。


title: EMD Fシリーズ

text: Eシリーズ同様に博物館に保存されている車両や観光列車等を牽引している車両も多い。また、アメリカのみならずカナダからメキシコまで幅広く活躍しただけあって広範囲に現存車が存在する。カリフォルニア州立鉄道博物館等のようにEシリーズとともに保存されているケースもある。


title: 埼玉県立所沢東高等学校

text: 2008年に埼玉県立新座北高等学校との統合により、埼玉県立新座柳瀬高等学校となった。それに先立ち平成17年度の募集をもって募集が停止され、平成20年3月に閉校となった。卒業証明書などの書類は埼玉県立新座柳瀬高等学校で発行される。


title: Rama Amoeba

text: 中心人物であるボーカル&ギターの秋間経夫は、日本におけるグラムロックの継承者であり、社会現象にもなった人気番組『三宅裕司のいかすバンド天国』で4代目グランドイカ天キングを獲得したマルコシアス・バンプのリーダーである。マルコシアス・バンプは、1990年にビクターエンタテインメントよりメジャーデビューし、オリコンチャートTOP10入りなど、不動の地位を築き10枚のアルバムをリリースして、1996年に活動を無期限停止した。


title: 熊ヶ谷部屋

text: 明治時代に玉垣部屋の幕下・荒玉辰之助が8代熊ヶ谷を襲名して部屋を創設した。1921年（大正10年）1月場所限りで老齢を理由に廃業し、年寄名跡は友綱部屋（前1・海山）所属の幕内・敷嶌猪之助に譲渡した。そのとき、相続争いの関係で、幕内・清瀬川（後に関脇）は自分の内弟子たちを連れて楯山部屋に移籍し、後に伊勢ヶ濱部屋を興した。


title: Rama Amoeba

text: 秋間経夫は1998年にアキマ&ネオスを結成し、アニメ『トライガン』のエンディング・テーマ「風は未来に吹く」がヒット。その後アキマ&ネオスは4度のアメリカツアーを行い、4枚のアルバムを発売して2008年に解散した。


title: 熊ヶ谷部屋

text: 敷嶌は8代の廃業と同時に現役を引退して9代熊ヶ谷を襲名し、幕内・大熊宗清を育てた。その後、1957年（昭和32年）1月に死去し、遺弟子（その中にのちに十両に昇進した鎌錦がいた）は荒磯部屋（横綱・照國、後の伊勢ヶ濱部屋）に移籍して熊ヶ谷部屋は閉じられた。この部屋は伊勢ヶ濱一門に所属していた。


title: Rama Amoeba

text: 同年2008年の秋、日本はもとより、ワールドワイドな展開を視野にいれた秋間は、ドラムス大島治彦（ex.泉谷しげるバンド、ex.ウイラード他）、ベース上西泰史（ex. GALAPAGOS、コアメダリクス）、ギター新川辰史（ex.インディアンコルト）とともにラーマ・アメーバを結成。


title: 熊ヶ谷部屋

text: 現役時代は高嶋部屋の所属だった元大関・三根山が1960年（昭和35年）1月場所の現役引退後に10代熊ヶ谷を襲名して独立し、熊ヶ谷部屋を創設。1961年（昭和36年）5月に10代高嶋を襲名し部屋名称が新・高嶋部屋へ改称されるまで経営していた。


title: Rama Amoeba

text: 2009年にジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメントよりメジャーデビューを果たす。青盤、赤盤と呼ばれるデビューアルバムのジャケットは、『怨み屋本舗REBOOT』（ビジネスジャンプ）を連載中の栗原正尚によって描かれている。


title: 熊ヶ谷部屋

text: 1964年（昭和39年）1月場所限りで引退した友綱部屋（小結・巴潟）所属の元幕内・芳野嶺は、12代熊ヶ谷を襲名して友綱部屋の部屋付き親方として後進の指導にあたっていたが、長男が入門してきたことを機に、1978年（昭和53年）5月に長男1人だけを連れて友綱部屋から分家独立して熊ヶ谷部屋を創設した。当時は、親1人子1人の相撲部屋として話題になった。


title: Rama Amoeba

text: 2019年4月清水"Matty"ケンヂ脱退後、アキマツネオバースデーライブにてシンペイがサポートメンバーとして参加。ステージ上でアキマツネオの「正式メンバーにならないか？」の問いかけにシンペイが承諾した。


title: 熊ヶ谷部屋

text: 1982年（昭和57年）9月場所後、兄弟子であった10代高嶋が体調を崩して部屋経営を断念し、高嶋部屋が閉鎖になったため、幕内・高望山らが移籍してきた。12代熊ヶ谷は、高望山を関脇に、直弟子から十両・芳昇を育てた。停年（定年）退職を迎えた1996年（平成8年）5月場所限りで部屋を閉じ、所属力士2名は立浪部屋に移籍した。


title: Rama Amoeba

text: 「グラムロック・イースター」は、2011年で25回目となり世界的な知名度を誇る。1997年には、その功績が認められ英国で行なわれた「マーク・ボラン生誕50周年イベント」に秋間本人がゲストとして招かれ演奏し、その模様はイギリスのTVニュースでも取り上げられた。


title: 土谷嘉良子

text: 大学生の頃に視聴していた日本テレビの朝の情報番組「ジパングあさ6」のメインMC・永井美奈子のファンになったことが、アナウンサーという仕事に興味を持ったきっかけである。永井の姿を見て、次第に自分も永井のようなアナウンサーになりたいと憧れるようになる。


title: 土谷嘉良子

text: 1990年日本女子大学人間社会学部社会福祉学科入学、3年次から東京アナウンスアカデミーに通い、永井譲治の指導を受ける。就職活動では、前述の永井が当時在籍していた日本テレビを受験。最終面接まで残ったが、内定は得られなかった。その後、系列局の札幌テレビを受験、内定を得て、大学卒業後の1994年入社。入社1年目（1994年）の10月から「朝6生ワイド〜北海道あさ一番〜」にサブMCとして出演、翌年（1995年）4月から1年間メインMCを務めた。2000年9月30日付で退社、フリーとなる。奥山侊伸が社長を務める事務所・放送作家集団DNPを経て、2014年現在はオフィスコットンに所属、結婚後の本名で活動している。


title: 木村優里

text: 木村 優里（きむら ゆうり、2月15日 - ）は、日本のタレント。静岡県出身。株式会社ジャックポットに所属していたが、2017年6月以降、同社の公式サイトから名前が消え、ブログも削除されたことから消息不明。


title: フェスティバス

text: フェスティバスは元々、アメリカのコメディ・ドラマ"Seinfeld"（となりのサインフェルド）に携わったテレビ劇作家ダン・オキーフ(Dan O'Keefe)の家族の習慣であったが、1997年に同番組の一話「ストライキ」のテーマになったことをきっかけに、より広く知られるようになった。


title: フェスティバス

text: 「となりのサインフェルド」で放送されている内容によると、フェスティバスの行事として、フェスティバスの夕食や飾り気のないアルミの棒をクリスマスツリー代わりに飾ることなどがある。同番組ではフェスティバスのことを"a Festivus for the rest of us"と呼ぶ。これは韻を踏んだ文章で、「（クリスマスを祝う人々以外）残りの人のための祭り」という意味である。


title: フェスティバス

text: 番組の放送をきっかけに、実際にフェスティバスを祝うようになった人も現れた。ただし、どれほど真剣に祝っているかは人それぞれである。また、アメリカの無神論者団体が、国家がキリスト教徒を不平に優遇していることに対する抗議活動にフェスティバスの棒やフェスティバス関連の習慣を取り入れることがある。


title: Mathematical Markup Language

text: （マスマティカル マークアップ ランゲージ 略：MathML（マスエムエル））は、XMLアプリケーションの一つで、数式を記述するためのマークアップ言語である。単体では数式の記述しかできないため、文書として利用するにはXHTMLに埋め込んでXHTML文書として扱うなどする。


title: Mathematical Markup Language

text: コンピュータ上で数式を記述する要求はウェブが普及する前からあった。なかでもは有名でかつよく使われており、数式の表記方法としてもテキストのみで表記せざるを得ないときなどに用いられる他、ウィキペディアを含むウィキ等での数式を表現する手段として今日でもよく使われている。しかし、HTML上で数式を表現する手段がなく、ウェブで数式を表現するには画像にするか、PDFなどHTML以外の形式にすることが多い。


title: Mathematical Markup Language

text: なお、HTML 3.0では数式を表現できるようにしていた。1995年の案ではMATH要素が入れられることになっていた。これはMathematicaで有名な Wolfram Research の提案をもとにしたものである。しかしHTML3.0は後に破棄され、またほとんどのブラウザはMATH要素に対応しなかった。HTMLに数式を載せること自体は果たせなかったものの、後のW3CのMathワーキンググループの前身といえる HTML Math Editorial Review Board が設立されるなどした。ちなみに、これは現在のMathMLとは違い、の数式表記に似た表記法であった。


title: Mathematical Markup Language

text: 1999年7月にMathML規格バージョン1.01がW3CのMathワーキンググループから勧告された。そして2001年2月にバージョン2.0が勧告され、2003年10月にバージョン2.0第2版が勧告された。その後、2010年10月にバージョン3.0が勧告された。


title: Mathematical Markup Language

text: MathMLのオリジナルのバージョンでは名前空間が決められていなかった。というのも、まだXML名前空間の仕様自体が決まっていなかったからである。こうした事情から名前空間を指定されないことが多いが、名前空間を http://www.w3.org/1998/Math/MathML と指定しないとMathMLと認識しない実装も多い。


title: Mathematical Markup Language

text: MathMLは数式の要素のその"表示"をもってだけでなくその"意味"もまた処理する（MathMLの後者のものは「内容MathML」として知られる）。その内容が利用者にたいして通じるかどうかは、（方程）式の意味がその表示から離れて保たれるかどうかによる。例えば、それらにおいてMathMLが埋め込まれたウェブページは多くのブラウザーで自然なウェブページとして見ることができる、しかし視覚障害の利用者はそれらをスクリーンリーダー（例えば、Internet Explorer、(あるいは)9656+ビルトのOpera9.5のためのMathPlayerプラグイン、またはFirefoxのための拡張版）の利用を通して同じようにMathMLを読むこともできる。


title: Mathematical Markup Language

text: 個の構成要素をもつ。構成要素の名前はすべてcodice_1から始まる。ひとつの表現MathMLの表示は、それらのレイアウトを制御するものである（主に細部を細かく制御するものである、おおよそ50個の標識がまたある）、上位レベルの構成要素を使って組み合わされたところの"トークン"から組み立てられる。


title: Mathematical Markup Language

text: 内容MathMLは意味論においてまたは意味について、またはそれのレイアウトよりもむしろ表現に向いて用途を絞る。内容MathMLの中心は関数の適用を表示するところの構成要素である。適用されるその関数はのもとの最初の子の構成要素であり、そしてそれのオペランドまたはパラメーターは子の構成要素を保持する。内容MathMLはわずかな標識しか用いない。


title: Mathematical Markup Language

text: 識別子のようなものや数は、表現MathMLと比べて多量に、しかしcodice_2とcodice_3のようなものの構成要素をもって、個別にマークアップされる。トークンの単なる他のタイプの存在よりもむしろ、codice_4、codice_5などの、数学的な意味をMathMLが認めるものである、明確な構成要素によってオペレーターは表示される。いろいろな関数とオペレーターのために100個を超えるいろいろな構成要素がある（を見よ）。


title: Mathematical Markup Language

text: このように人間の可読性を求めるならばのほうが優れている。しかし、XMLアプリケーションであるMathMLは本来コンピュータによる数式の意味認識において有利となるよう設計されたものであり、人間がMathMLを直接書いたり編集したりすることは意図していない。


title: Mathematical Markup Language

text: Mathematica、Mapleおよびのウィンドウズ版のようなものの数学のソフトウェア製品と同様に、（OpenOffice Mathによる）Apache OpenOffice、（LibreOffice Mathによる）LibreOffice、（以前のKOfficeの）Calligra Suite、そしてMS Office 2007のような主要な製品によってもMathMLはサポートされている。


title: Mathematical Markup Language

text: たいていのエディタは表現MathMLだけを作り出す。MathDoxの数式エディタは表現だけでなく内容MathMLもまた提供するOpenMathエディタである。MathMLの表現、内容、ならびにそれらの混ざったマークアップを編集するのにFormulator MathML WeaverはWYSIWYGスタイルを使う。


title: Mathematical Markup Language

text: ブラウザでのMathMLネイティブサポート（ブラウザのレンダリングエンジンによるMathMLのレンダリング）は進んでいない。対応しているのは、Gecko を採用している Mozilla Firefox などのブラウザ、Safari 5.1 以降にとどまる。Google ChromeではChrome 24で対応したが、実装上の問題からChrome 25で非対応になり、それ以降実装されていない。Presto を採用している、Opera 9.50〜12.1 においては単体でほとんどの数式の表示が可能となったが、Opera 14 よりレンダリングエンジンが WebKit そして Blink になり非対応となった。


title: Mathematical Markup Language

text: Google Chrome、Microsoft Edge、Internet Explorer は対応していない。ただしJavaScriptライブラリのMathJaxや、Internet Explorer 用のプラグインMathPlayerなどを使うと、Math ML非対応ブラウザでも表示することができる。


title: Mathematical Markup Language

text: ブラウザでのMath MLのレンダリングの品質はインストールされているフォントに依存する。STIXフォント事業はオープンライセンスの数学フォントをリリースしている。Microsoft Windows付属のCambria Mathフォントもサポートしている。


title: Mathematical Markup Language

text: コンピューター・エイデッド・エデュケーション（遠隔教育、電子教科書、そして他の教材）；魅力的なレポートの自動作成；数式処理システム；著作、教育、出版ツール（ウェブとデスクトップ・オリエンテッドの両方）、そして数学、科学、ビジネス、経済、その他の多くの他のアプリケーションのような多様なものにおいてMathMLフォーマットのサポートはソフトウェア・アプリケーションの開発を加速する。ソフトウェア開発者らにたいして彼らのアプリケーションにおいて機能的で数学的なレンダリング／編集／処理を組み入れるように簡易な方法の提供を行って、幾つかのソフトウェア・ベンダーらは彼らのMathMLエディタのコンポーネント・エディションを提案する。例えば、Hermitech LaboratoryからのFormulator ActiveX ControlはMathMLのエディタと同じようになるようにアプリケーションへ合併するようできる、はインタラクティブな数式を含むものであるウェブ・ページを組み立てるためのツールキットを提供する（MathFlow DEvelopers Suite）。


title: 幻肢 (映画)

text: 島田荘司が書き下ろしたラブ・ミステリー作品の映画化であり、島田荘司作品としては初の映画化である。宣伝配給費の一部300万円をクラウドファンディングで募集し、主人公の名前を付けられるネーミングライツが支援特典として付けられた。


title: 幻肢 (映画)

text: 医大に通う青年が、恋人とのドライブ中に事故を起こしてしまう。恋人は死亡し、青年は命を取り留めたものの彼女と事故に関する記憶を失う。記憶障害に苛まれる青年は、入院生活の中で次第に精神を追い詰められていき、うつ病を発症する。


title: 幻肢 (映画)

text: 窮状を見かねた友人の提案で、青年は「経頭蓋磁気刺激法 (TMS)」という治療法を受けることにする。これは本来、電磁波を前頭葉側部に当てることで「扁桃体の暴走を抑える」というものだが、医大で精神科の治療を研究課題としていた青年は自分の判断で電磁波を側頭葉に当てる。


title: シンプル・シンフォニー

text: シンプル・シンフォニー（単純な交響曲、"Simple Symphony"）作品4は、ベンジャミン・ブリテンが1933年から1934年にかけて作曲した、弦楽オーケストラまたは弦楽四重奏のための、4楽章から成る楽曲である。ブリテンが1923年から1926年に書いた習作的なピアノ曲をもとにして作られている。


title: シンプル・シンフォニー

text: 弦楽四重奏で演奏するときには、第1ヴァイオリンからチェロまで各1人が演奏する。弦楽オーケストラで演奏する場合には、それぞれ複数置かれ、コントラバスが加わる。なお、楽譜には、コントラバスはあってもなくても良いとされている。


title: ダーク・フェアリー

text: 『ダーク・フェアリー』（原題: "Don't Be Afraid of the Dark"）は、2011年のアメリカ合衆国のホラー映画である。脚本はギレルモ・デル・トロとマシュー・ロビンス、監督は漫画家のトロイ・ニクシーである。1973年のABCのテレビ映画『地下室の魔物』のリメイク版である。


title: 記憶の汚染

text: 例えば、鉄道の切符売り場に銃を持った男性が現金を奪った事件があった。その際に警察の捜査で、駅員は犯人の男性としてある水兵の写真を選んだ。しかし、水兵にはアリバイがあり犯人ではなかった。水兵がこの駅で駅員から切符を複数回購入しており、駅員は普段から印象に残っていた。


title: 記憶の汚染

text: また、子供が保育園でおしっこを漏らしてしまい、保育士に着替えさせてもらった。その後、子供は母親に着替えやシャワーで体を洗ったのは「担任の保育士」と答えた。後日、母親は担任の保育士にお礼を言いに行ったところ、担任の保育士はおしっこの片づけや他の子供の対応をしており、担任以外の別の保育士が対応していたことが明らかとなった。


title: 記憶の汚染

text: 他にも、先生が子供の性器にピーナッツバターを付けて舐めた、裸でピアノを弾いた、マイケルズの尿を子供に飲ませた、先生のうんちから作られたケーキを食べるように強制した、先生がナイフ、フォーク、レゴブロックなどで強姦したり膣を貫通させたなどの被害申告があった。


title: グレゴリー・アイザックス

text: グレゴリー・アイザックス（Gregory Anthony Isaacs、1951年7月15日 - 2010年10月25日）は、ジャマイカの歌手、プロデューサー。愛称はクール・ルーラー (Cool Ruler)、ロンリー・ラヴァー (Lonely Lover)。


title: グレゴリー・アイザックス

text: ジャマイカ、キングストン市デナムタウン地区のスラム街に生まれたアイザックスは、サム・クックなどに影響を受け、10代の頃から音楽を志し「ヴェレ・ジョンズ・オポチュニティ・アワー」などのタレント・コンテストの常連出場者になっていった。やがてプロデューサーのバイロン・リー () らに見出され、1968年にウィンストン・シンクレアのプロデュースした「Another Heartache」でレコードデビューを果たした。しかしこの曲はあまり売れなかったため、方針転換を考えたアイザックスはペンロー (Penroe) とブラムウェル (Bramwell) という別のボーカリストと共にコンコーズ (The Concords) というボーカルトリオを結成した。コンコーズはルーピー・エドワーズやプリンス・バスターの下で録音を残したものの長続きせず、1970年に解散してしまったが、アイザックスはすぐにソロ活動を再開した。


title: グレゴリー・アイザックス

text: 1973年、自身初のヒットとなる「All I Have Is Love」をアルヴィン・ラングリン () のGG'sレーベルより発表する。このヒットを期に、アイザックスはミュージシャン仲間のエロル・ダンクリー () と共同経営でウェスト・キングストン地区にアフリカン・ミュージアムというレコードショップ兼個人レーベルを開業した。同年にはさらに、最初のラヴァーズ・ロック楽曲という説もある「My Only Lover」をエドワーズのサクセス・レーベルからリリースし、ヒットさせた。続く3年の間、アイザックスはアフリカン・ミュージアムに投資するためにウィンストン・ホルネス ()、リー・ペリーら外部のプロデューサーとも積極的にレコーディングを行い、「Lonely Soldier」、「Black a Kill Black」、「Extra Classic」、ドビー・ドブソン () のカバー曲「Loving Pauper」などのヒット曲を発表した。中でも1974年にGG'sから発表した「Love Is Overdue」は自身初のヒットチャート一位を獲得した。


title: グレゴリー・アイザックス

text: この時期、1960年代後半から1970年代前半にかけてのジャマイカでは、アルトン・エリス、デニス・ブラウン、シュガー・マイノットらを擁したスタジオ・ワン・レーベルが最も人気があったが、アイザックスはスタジオ・ワンでは一曲も録音を残さなかった。1992年のインタビューで彼はその理由を述べている。


title: グレゴリー・アイザックス

text: 1970年代後半になるとアイザックスはデニス・ブラウンやボブ・マーリーに次ぐ人気を獲得し、アメリカ合衆国、イギリスなどにもツアーを行うようになった。1977年、1978年には再びアルヴィン・ラングリンと組んで「Border」、「Number One」を発表した。


title: グレゴリー・アイザックス

text: 1978年にはヴァージン・レコード傘下のフロントライン・レコーズと契約し、『』と『Soon Forward』を発表、さらに映画『ロッカーズ』に本人役で出演した。スライ&ロビーがバッキングを行ったこの2枚のアルバムは後にレゲエ研究家のスティーブ・バロウがアイザックスの最高傑作と評価し、アルバムタイトルのクール・ルーラーは彼のニックネームにもなった。


title: グレゴリー・アイザックス

text: 1981年にはジャマイカ最大の音楽イベントであるレゲエサンスプラッシュに出演した。また、カリスマ・レコード () に移籍し、彼のもう一つのニックネームとなる『The Lonely Lover』と、『More Gregory』を発表した。シングル単位でも、「Tune In」「Permanent Lover」「Wailing Rudy」、「Tribute to Waddy」などヒット作に恵まれた。


title: グレゴリー・アイザックス

text: 1982年にはドキュメンタリー映画『』に出演した他、アイランド・レコードと契約し、自身最大のヒットシングル「Night Nurse」を収録したアルバム『』を発表した。同作は全米および全英シングルチャートでは振るわなかったものの、一部のラジオとディスコで大きなヒットとなり、全英アルバムチャートでは32位を記録した。しかしながらこの成功以来、アイザックスはコカインに依存するようになってしまい、同年の内に銃の不法所持とコカイン所持容疑で逮捕され6ヶ月間刑務所に収監された。翌1983年に出所するとアイランドからの2枚目のアルバムとなる『Out Deh!』を発表した。


title: グレゴリー・アイザックス

text: 逮捕によって契約違反としてアイランドとの契約を打ち切られたアイザックスであったが、1980年代中盤以降のデジタル化したダンスホールレゲエ時代にもプリンス・ジャミー、ヒュー・ジェイムス、ボビー・ディクソン () らジャマイカのプロデューサーの元で非常に多くの作品を録音した。


title: グレゴリー・アイザックス

text: 中でも、ガッシー・クラーク率いるミュージック・ワークス・レーベルとの結びつきを強めたアイザックスは、同レーベルから1985年に『Private Beach Party』を発表し、1988年には「Rumours」をヒットさせる。この時期は他にも「Mind Yu Dis」、「Rough Neck」、「Too Good To Be True」、「Report to Me」を発表した。


title: グレゴリー・アイザックス

text: アイザックスとクラークとの提携は1990年代前半まで続き、フレディ・マクレガー ()、ニンジャマンやJC・ロッジ () とのデュエットも多く発表された。一方でアフリカン・ミュージアムも活動を継続し、アイザックスは歌手として、またはプロデューサーとして継続して作品を発表した。


title: グレゴリー・アイザックス

text: 1997年にはイギリスのポップ歌手シンプリー・レッドがアイザックスの「Night Nurse」をカバーし、全英13位となるヒットとなった。2005年にはアイザックス自身も女性ディージェイのレディ・ソウ ()を迎え、同楽曲のセルフカバーを発表した。


title: グレゴリー・アイザックス

text: 長期にわたるコカイン依存によってアイザックスは何度か逮捕された上、歯はほとんど抜け落ちてしまい、キャリア後半は声質も変わってしまった。2007年のインタビューにおいてアイザックスは自身のコカイン依存について次のように語った。


title: グレゴリー・アイザックス

text: 2008年に発表したアルバム『Brand New Me』は多くの批評家の高評価を得て、2010年の第52回グラミー賞にノミネートされた。さらに続く2009年にはジンバブエのレゲエ歌手キング・アイザックとの競作『Isaacs Meets Isaac』を発表した。このアルバムはアイザックスの死後、第53回グラミー賞にノミネートされることとなった。


title: グレゴリー・アイザックス

text: アイザックスは肺がんの闘病生活を続けていたが、2010年10月25日、サウス・ロンドンの自宅で息を引き取った。59歳、死の数週間前まで活動を継続していた。11月20日にはキングストンの国立室内スポーツセンターで追悼集会が開かれ、ロイド・パークス、ケン・ブース、フレディ・マクレガー、マヴァード、タムリンズ、ボンゴ・ハーマンら多くのミュージシャンが集まった。


title: 夜想曲第19番 (ショパン)

text: 夜想曲第19番 ホ短調 作品72-1 は、フレデリック・ショパンが17歳の1827年に作曲された作品。生前は明らかにされず、死後1855年に友人ユリアン・フォンタナにより葬送行進曲、3つのエコセーズと共に作品72として出版された。その結果、遺作の作品番号が付けられている。


title: Microsoft Combat Flight Simulator

text: Microsoft Flight Simulatorがベース。Microsoft Flight Simulatorが旅客機やセスナなどの民間機を操縦するのに対し、こちらは主に第二次世界大戦における航空戦を扱い、戦闘を行う。Microsoft Flight Simulatorと同様にアドオンが豊富である。略称は「CFS」など。


title: Microsoft Combat Flight Simulator

text: ヨーロッパ戦線が舞台。ベースシステムはMicrosoft Flight Simulator 98。インターネットが普及し始めたこともあり、ネット対戦が盛んに行われていた。それまで、レシプロ戦闘機によるネット対戦が可能なゲームは課金制のもの（Air WarriorやWarBirds、Flying Circus）であり、ほとんどが日本語化されていなかったため多くのプレイヤーがこのゲームでレシプロ機の対戦を楽しんだ。


title: Microsoft Combat Flight Simulator

text: 問題点としては、P-51Dが異常に高性能に設定されていたため、ほとんどP-51Dだけでの対戦になってしまっていたこと、撃墜されると上空から再出撃になるため、わざと低高度でやられて上空から襲いかかるといったプレイや最後に1発でも当てたプレイヤーにスコアが加算されるシステムであったため、墜落確実な敵にプレイヤーが群がってしまうなどといったものがあげられる。


title: Microsoft Combat Flight Simulator

text: 太平洋戦争が舞台。ベースシステムは前作Combat Flight Simulatorとは異なり次バージョンであるMicrosoft Flight Simulator 2000。大幅なグラフィック向上に加え、太平洋戦争当時の日米の名機が操縦できること、オリジナルのミッションが作成できること、自由度が高く航空機や兵器の追加も容易なことなどから人気を博した。現在でもファンの根強い支持を得ている。日本側の考証に大日本帝国海軍のエース・パイロットである坂井三郎中尉が起用されたことでも有名。


title: Microsoft Combat Flight Simulator

text: ヨーロッパ戦線が舞台。ベースシステムは前作Combat Flight Simulator 2と同じくMicrosoft Flight Simulator 2000。前2作とは開発チームが異なり、そのためか異様に重いグラフィックになってしまい、さらには前作までの航空機が追加不可能であること、操作方法が大幅に変更されたこと、多くのバグがあるのに修正が殆どなされなかったことなどから不興を買ってしまった。


title: Microsoft Combat Flight Simulator

text: 一旦開発が止まってしまったMicrosoft Combat Flight Simulatorであるが、Microsoft Combat Flight Simulator 3の後継としてMicrosoft Combat Flight Simulator 4（CFS4）が計画されているが、まだ開発は始まっていない。マイクロソフトは、CFS4のための3Dプログラマを募集し、2004年にはリリースする予定であったが、現在も開発者は見つからない状態である。


title: 大山氏

text: 常陸国の大山氏清和源氏（河内源氏）の傍系常陸源氏（佐竹氏）の傍流にあたる。新羅三郎義光の子 進士判官義業が常陸国に土着した後、その子昌義が佐竹と名乗り、その9代佐竹義篤（義敦）の5男左京介義孝がはじめて大山姓を名乗る。


title: 大山氏

text: 義孝の子、義通は正長元年（1428年）、高久義景、檜澤助次郎を討ち、翌2年（1429年）、小里の戦いに臨んだ。その子の義兼は嘉吉年間（1441年 - 1444年）には藤井、中原の地を加増されたといい、隠居して孫根氏を称したという。家督は弟の義定が継ぎ、子の義長と共に文亀2年（1502年）以降は佐竹義舜を助け戦ったといい、その子の義成は天正2年（1574年）、一族の石塚義辰（義国と改名）と争いを起こし、子の常義、孫の義有とともに頓化原にて石塚氏と戦ったという。


title: 大山氏

text: 代々、一族で近親結婚をしており、元々は同族ではあるが、所領が近かった小場氏、石塚氏とは度々争ったという。子孫は国替の後に角館に移住し、後に佐竹宗家の命で院内を守ることになったが、義休（よしやす）が自害し、義休の子が夭折しており、大山氏の血筋は途絶えた。茂木治貞の次男が大山姓を継ぎ、大山義武と名乗った。


title: 大山氏

text: 大山三河孝勝の次男 三郎兵衛信包の血筋として以下の系譜を載せる。源五左衛門信行の子は女子のみにて岡半左衛門忠景の子 又右衛門武行を婿とする。信行女との間に三郎兵衛及び信太氏を継ぐ、強右衛門、八太郎がいた。


title: 早川敬之

text: 早川　敬之（はやかわ　たかゆき、1971年 - ）は、日本の実業家。テレビプロデューサー・映画プロデューサー。Amazon Studiosの代表で映画、ドラマ等Amazonオリジナル作品の製作責任者。「NHKスペシャル」「ETV特集」等NHKドキュメンタリーのディレクターを経て、シンガポールにてベンチャーキャピタルを起業。2010年よりフジテレビのバイス・プレジデントとしてクロスボーダー戦略を指揮。高品質な映像クリエィティブを駆使する手法によって、映画、連ドラ、リアリティショー、アニメ、ゲーム製作等を横断的に手掛け数々の国際的ヒット作品を生みだす。


title: 早川敬之

text: 仙台市生まれ。1994年NHKに入局。テレビドキュメンタリーのディレクター・プロデューサーとして核問題、アジア経済等のテーマを手がけ、アジアテレビ映像祭グランプリ（’98）地方の時代映像祭グランプリ(’01) 文化庁芸術祭（'03)等受賞作品多数。フジテレビ入社後は編成部副部長、編成センター・メディアプロデュース部副部長、Vice Presidentを歴任しテクノロジーと映像製作の融合領域における企画立案および国際ビジネス展開を行う。Netflix, Alibaba等の海外事業者向けにオリジナル連続ドラマ・アニメを製作し、2015年、AsiaTVForumにて「アジアのメディアを変革するリーダー25人」に選出された。


title: 早川敬之

text: 2012年、英国の映画監督リドリー・スコットとトニー・スコットを製作総指揮に迎え、東日本大震災をテーマにGoogleとフジテレビが共同製作する日本最初のソーシャル・ムービー JAPAN IN A DAYを企画・製作。第25回東京国際映画祭特別オープニング作品として全世界で劇場公開。


title: 早川敬之

text: 2016年、サンフランシスコの拡張現実(AR)スタートアップ NianticにシリーズA出資。Nianticが発売したPokémon GOが世界的大ヒットとなった事により、同年7月フジメディアホールディングスの時価総額を約1000億円上昇させる。同年Nianticと共にアニメ作品 INGRESS THE ANIMATIONを企画、2018年Netflixで全世界配信。


title: 潮恵之輔

text: 1881年、綿職人・潮房太郎の二男として島根県美濃郡横田村（後に同郡豊田村字横田となり、現在は益田市横田町）に生まれる。郁文館中学、一高を経て、1907年、東京帝国大学法科大学卒業後に内務省入省。行政法の専門家として活動、衛生局長・地方局長などを歴任した。1928年に内務次官となり、田中義一内閣・第2次若槻内閣で次官を務めた後に1931年に貴族院勅選議員となる（研究会所属）。翌1932年、斎藤内閣で再度内務次官を務めて文官任用令改正、選挙粛正運動などに関与した。


title: 潮恵之輔

text: 1936年、広田弘毅の内閣に内務大臣兼文部大臣として入閣した。軍部と一定の距離を持ち、党派色が薄いという理由での起用であったが、内務省内の革新官僚が内相任命反対運動を行ったため、報復として唐沢俊樹・安倍源基・相川勝六ら有力革新官僚の休職処分・左遷が行われた。だが、党派色排除を掲げて内務政務次官に鍋島直縄、同参与官に肝付兼英とともに自分と同じ貴族院議員を起用（内務次官は湯沢三千男）したため、政党・軍部からも反発を受けた。


title: ミッシェル・オスロ

text: コート・ダジュールで生まれる。ギニアで幼少時代、アンジェで青年期を過ごす。これらの体験は、のちの作品に影響を及ぼすことになる。最初はアンジェの美術学校で、のちにフランス国立高等装飾美術学校で装飾芸術を学んだ。アニメーションは独学で、プロとしての初の短編作品『3人の発明家たち』(1979)で BAFTA賞を受賞。


title: 住吉神社 (加西市)

text: 黒駒村で創建され、養老元年（717年）に現在地に遷し奉られた。大阪の住吉大社らに伝わる『住吉大社神代記』〔天平3年（731年）〕に記された住吉大神の宮九箇処の一社である。古くは酒見大明神や酒見社と呼ばれており、明治時代に県社に列格された際に現在の社名に改められた。天平17年（745年）には行基によって東隣に別当寺である酒見寺が建立された。


title: 住吉神社 (加西市)

text: 社殿は平治元年（1159年）の平治の乱、建永2年（1207年）、天正年間（1573年 - 1592年）の兵火など、幾度もの焼失と再建を経て荒廃していたところ、江戸時代初期に姫路城主の池田輝政により復興された。輝政によって年々三十石の寄進を受けている。その後姫路藩主となった本多美濃守によって社領は六十石となった。


title: 住吉神社 (加西市)

text: 播州の秋祭りと同様の反り屋根布団屋台（太鼓台）が登場する。北条では屋台の事を別称「化粧屋台」と呼ぶ事があり、東郷から8台（本町・横尾・東高室・古坂・西高室・南町・栗田・御旅町）、西郷から7台（谷・小谷・笠屋・西上野・市村・宮前・黒駒）の計15台の屋台が運行される。


title: 住吉神社 (加西市)

text: 屋台関係者は、着物に長襦袢という播州地方では珍しい格好で祭礼に参加する。基本的には紺か黒の着物で男物の長襦袢を着るが、一部の地区では灰色や茶色、女物の着物を仕立て直しして長襦袢として着る人もいる。ちなみに滋賀県愛荘町で行われる堅井之大宮(軽野神社)春季大祭は北条節句祭り同様、着物に長襦袢という格好で祭礼が行われている。


title: グースグリーンの戦い

text: 第317任務部隊の上陸部隊である第317.1任務群は、もともと第3コマンドー旅団（旅団長准将）から編成されていたが、同旅団のみでは兵力に不安があるとして、まず陸軍の第5歩兵旅団（旅団長准将）から第2・3空挺大隊が抽出されて増援され、ついで旅団そのものが派遣された。これら2個旅団を統一指揮する組織としてフォークランド諸島陸上軍（LFFI）が設けられ、その指揮官としては海兵隊少将が任命された。


title: グースグリーンの戦い

text: これに先立ち、第317任務部隊指揮官フィールドハウス大将は、第317.1任務群指揮官トンプソン准将に対し、フォークランドへの上陸を準備するよう指示した。そして5月12日、隷下部隊に対し、「作戦命令3/82」として水陸両用作戦である「サットン作戦」を発令した。アルゼンチン側は、イギリス軍がフォークランド諸島の首都であるスタンリーを直接攻撃してくるものと予期していたが、実際には、まず5月21日に第3コマンドー旅団がサン・カルロスに上陸して橋頭堡を確保したのち、順次にスタンリーへと進撃する態勢をとっていた。


title: 商工高等学校

text: 商工高等学校（しょうこうこうとうがっこう）とは、日本の主に商業、工業についての専門技術や知識を習得するために「商業に関する学科」（商業科）と「工業に関する学科」（工業科）が併置されている高等学校のことである。一般的には、学校の名称に「商工高等学校」の語が含まれている学校を指す。商工高等学校は、職業高等学校の一種とされ、広義の商業高等学校や工業高等学校に含まれる場合もある。


title: 藤井翼 (陸上選手)

text: 福岡市立元岡中学校時代は野球部に入ろうとしたものの練習についていけず、仮入部の段階で断念。短距離走に自信があったことから陸上部の短距離に入ろうとしたが部員がおらず、友人の誘いで陸上部の長距離に入部。当時は長距離走には苦手意識があったという。1500m走と3000m走の選手として全日本中学陸上出場。


title: 中垣輝光

text: 2010年2月15日、広島競輪場第3レース・A級チャレンジ予選で、最終5周目に入ってから他の8選手よりも大きく遅れ始め、最終第3コーナー付近でよろけるように倒れた。既に心肺停止状態だったため、近くの病院に運ばれたが、まもなく死亡した。48歳没。死因は虚血性心疾患だった。


title: ジェイ・コーチ

text: 投資会社ジェイ・ウィル・パートナーズが出資するバス事業者によって構成されるグループ。もともとこれらの事業者はいわゆる大手私鉄系など老舗の企業であったが、観光バスの新規参入による競争激化や路線バスの利用者減による経営悪化で、ジェイ・ウェル・パートナーズが管理運営する投資ファンドがもとの経営母体から引き取り再建を図っている。


title: 西条陣屋

text: 西条陣屋（さいじょうじんや）は、愛媛県西条市明屋敷（伊予国新居郡西条）にあった陣屋。西条藩の藩庁である。西条城、西条館、桑村館、西条藩陣屋などの名でも呼ばれる。陣屋跡は「西条藩陣屋跡」として愛媛県史跡に指定されている。


title: 山下賢章

text: 1969年に早稲田大学第一文学部哲学科を卒業後。東宝撮影所に入社。岡本喜八を筆頭に師事。1975年、本多猪四郎が監督を務めた『メカゴジラの逆襲』でチーフ助監督に就任。同作品への参加には、岡本からの後押しもあったという。


title: デジタルプラス (企業)

text: GAFAメディア事業では複数のメディアを運営しており、主力メディアとして、公式の漫画アプリ・電子書籍サイトの紹介をする「漫画大陸」 と格安SIMの魅力を分かりやすく伝える「すーちゃんモバイル比較」 がある。


title: 藤井翼 (陸上選手)

text: 佐久長聖高等学校の2年次、第58回全国高校駅伝では、5区を担当し、8分39秒で区間2位。3年次の全国高校駅伝では、昨年と同じく5区を担当し、8分24秒で区間賞を獲得。これは現在のコースの最高記録であり、区間歴代2位の記録である。また、この区間で首位に立ったチームは、6区、7区も区間賞で当時日本高校最高記録となる2時間02分18秒を記録した。このほか、3000m障害の選手としても活躍し、3年次の埼玉インターハイでは日本人トップとなる準優勝、8分57秒のタイムは当時の長野県高校記録であった。


title: ジェイ・コーチ

text: 2009年（平成21年）10月1日よりジェイ・ウィル・パートナーズ傘下となった宗谷バス、北海道北見バス、斜里バス、網走交通バス、上田バス、上田電鉄タクシー、草軽交通、鯱バスは、鯱バスがアライアンスパートナー（業務提携）となっている以外はグループに名を連ねていなかった。


title: 西条陣屋

text: 寛永13年（1636年）、伊勢国神戸藩主であった一柳直盛は伊予国西条藩6万8000石に移されることとなったが、入封途中に大坂で病没した。嗣子直重が遺領のうち3万石を継いで、第2代西条藩主となった。西条藩3万石を実質的に成立させたのは一柳直重と言える。直重は入封後、西条平野北部の新居郡神拝村で陣屋建設に着手した。


title: デジタルプラス (企業)

text: 「デジタルギフト®」はサブスク制のデジタルギフトサービス。従来、紙券として発行していたギフト券をデジタル化し、手軽に送り受けることが可能。ギフトを受け取ったユーザーがセブン銀行ATM受取やPayPayなど自由に受け取り方法を選択できる。


title: ジェイ・コーチ

text: 宗谷バス、北海道北見バス、斜里バス、網走交通バスについては、各社経営陣が2011年（平成23年）7月までに自社株を買い戻し傘下から外れている。また、草軽交通および上田バスについても、2011年（平成23年）6月に同様に株主がジェイ・ウィル・パートナーズが運営する合同会社から地元役員に移っている。（上田バスの株式の一部は草軽交通が保有）


title: 西条陣屋

text: 西条平野は河成平野であり、陣屋は加茂川の扇状地あるいは三角州に立地する。陣屋は東西2町4間、南北2町15間の規模で、石垣を巻いて濠を巡らせた。濠の水は湧水を利用しているほか、喜多川の水路を付け替えて引き入れられている。濠の余水を海に流すために本陣川を開削した。本陣川河口部を港とし、これが西条港の起源とされるが、西条港の本格的な整備は近代に入ってからである。なお、神拝村の中央に陣屋と武家屋敷が置かれたことで、村は神拝甲（南部）と神拝乙（北部）の二地区に分かれることとなった。陣屋とそれを取り巻く武家屋敷地の東側は町人屋敷を置き、陣屋町の育成を図った。一柳氏の時代に町人地は喜多浜町と総称されたが、松平氏治世の延宝8年（1680年）以降、本町・中之町・魚屋町・大師町・横町・紺屋町の各町名で呼ばれる。


title: 西条陣屋

text: 一柳家は寛文5年（1665年）、直重の子・直興の代に失政などを咎められて改易となった。西条領はこののち徳島藩・松山藩の預かり地を経て、代官支配地（幕府領となる。陣屋と武家屋敷地は現在の明屋敷（あけやしき）にあたるが、明屋敷という名称には一柳家が改易されて収公された際、藩士が退去して「空き屋敷」になったことから来ているという説がある。


title: 唐橋 (大奥女中)

text: 幕末から明治の漢学者・大谷木醇堂（1838年-1897年）の『灯前一睡夢』によると、大谷木醇堂の祖父・大谷木藤左衛門は峰姫の御用人だった為、水戸藩小石川邸の事情を詳らかに知っていた。上臈御年寄とは生涯奉公の職で、終身異性関係を持たないと誓って奉公すべきだった。江戸城大奥にある頃、峰姫の父・徳川家斉は、美貌だった唐橋を側室にしようとした事があったが、唐橋から拒まれ、謝辞されていた。これには家斉もどうしようもなかった。


title: 唐橋 (大奥女中)

text: 1829年（天保2年）、斉脩の死により、斉脩の異母弟・徳川斉昭が水戸藩主となった。峰姫は斉昭の藩主就任後も、小石川邸内の御守殿に居住していた。あるとき、斉昭は唐橋と密通し、唐橋が懐妊した。これへ峰姫が大いに怒り、大御所であった家斉へこの事件を申し述べた。家斉は「女は経水が滞って血の塊などになる事があるので医者へ診せて療養せよ」と言い、内実的には唐橋の子を堕胎させ、そこからの回復を待って彼女を京都へ差し戻した。しかし斉昭はなお唐橋に恋慕し、黄金や品々を彼女へ贈った。こうして斉昭は自ら乞うて彼女を呼び戻したが、表向きを憚って水戸家の国許へ彼女を送って囲い置いた。水戸徳川家は江戸定府のため、国許にいた唐橋を訪ねるのに不都合だった。大谷木醇堂は、斉昭は唐橋に会うために、追鳥狩、軍事調練、海防などと名づけて国許へ篭もり、遂に幕府から江戸にある駒込邸の中屋敷へ禁固された、としている。


title: 唐橋 (大奥女中)

text: 当時、尾張徳川家と紀州徳川家の両公も唐橋の容色をほめていた。小石川邸に尾張と紀州の両公が来たとき、彼らは唐橋がいれば夜遅くまで遊んだが、彼女がいなければすぐ帰ったという程だった。両公は斉昭がこの女のために乱れた行いに及んだと聞いて、それは尤もの事、我々もあの女に迷った」と言った。


title: 唐橋 (大奥女中)

text: さらに醇堂は同書で「家斉の命令を拒み、斉昭の誘いに応じた唐橋の心中は怪しむべきであり、斉昭と同じ穴の妖怪であるかも知れない」とした上で、「畏れ多くはあるが、家斉の顔も斉昭の顔もあえて『伊勢物語』の美男にも似ていない」と書いている。また醇堂は、家斉が斉昭へそれ以上に追及できなかったのは、家斉にも随分醜態があったので、家斉が自分の行状を顧みて人を許す他なかったからだ、としている。なお唐橋と斉昭国許篭りについて大谷木醇堂の話の真偽如何に関わらず、斉昭が藩政改革のために国許にいることが多かったのは事実である。


title: 唐橋 (大奥女中)

text: 一方、1894年（明治27年）11月10日、高松実村子爵（唐橋の父高松公祐の曾孫）が史談会に語ったところでは、唐橋の妊娠の事情は多少異なる。大奥で重く用いられていた唐橋に、斉昭が登城の際、「何か少し六ケしい（難しい）書類の調べごとがあると」協力を求めたことがあり、やがて二人は「段々親しくなつて余り親し過ぎたと申すことでありました」という。その後、祖父（高松季実・唐橋の兄弟）と父（高松保実・季実の養子で実は弟）らが相談して、病気を理由に唐橋を大奥から下がらせ、身重のまま水戸城に移し、男子を出産したという（『史談会速記録』第二十八輯所収）。


title: 銀座旋風児

text: 『 銀座旋風児』（にかいどう たくや ぎんざぶらいちょう ギンザ・マイトガイ）は、1959年9月20日に公開された日本映画。小林旭主演によるアクション映画「銀座旋風児シリーズ」第1作。監督：野口晴康（野口博志名義）。ポスター等では『銀座旋風児』（ギンザ・マイトガイ）の略称で宣伝され、ビデオソフト等もこの略題でリリースされている。


title: 銀座旋風児

text: 銀座。キャバレーやナイトクラブを広く手掛ける華僑の実業家・王徳宝は「モナコ」の大改装に取り掛かった。王の原資は大量の宝石だった。銀座に事務所を構え、「モナコ」の内装デザインを手がけた装飾デザイナーの二階堂卓也は、出入りする宝石店に売られてくる王の宝石が、すべて戦前特有のカットデザインであることに不審を抱く。二階堂は香港に渡った王を尾行し、王が銃撃されかける現場に居合わせる。二階堂は王を助けて逃がし、銃撃犯である男装の若い女を捕らえる。女は日本人で、王に恨みを持っていると明かす。


title: 銀座旋風児

text: 二階堂が帰国する頃、新聞に4人の男を名指しして「国民のものは国民に返せ」と呼びかける、村越雄二郎という広告主による謎の個人広告が載る。広告が載った新聞社の記者・荒木は王を追った二階堂の仕業だと察して、帰ってきた二階堂と会うが、二階堂ははぐらかす。二階堂のかたわらには王を狙撃した女・明子がいた。


title: 銀座旋風児

text: 広告を読んだ4人の男たちのうち、中村が王の事務所をたずね、同じく広告で名指しされた王の側近・木原を加えて3人で秘密会議を開く。王自身も広告で名指しされた男のひとりで、もとは堀田という姓の日本人だった。軍の特務機関員だった堀田たちは、当時の中国居留日本人から接収した貴金属を終戦の混乱に乗じて横領し、それを元手に戦後日本で経済的に成功していた。明子の父・村越は終戦時に堀田らを告発しようとして、逆にスパイとして売られ、中国に抑留されたまま死去していた。戦後の堀田は香港に宝石を隠し、少しずつ持ち出しては現金に変えていた。二階堂は検事・斉土の命を受け、装飾デザイナーという表稼業のかたわら、かつての特務機関員たちの悪事を追っていたのだった。


title: 銀座旋風児

text: 過去の発覚を恐れた王＝堀田は、真相を新聞に売ろうとした木原を殺害し、すでに死亡した村越の犯行に見せかけようとする。恋人の父親であった木原を殺された荒木に二階堂は、村越をかたった広告主が自分であることや、王が木原殺しの真犯人であると突き止めたことなどを明かし、事件への協力を依頼する。一方堀田らは、分け前にあずかれなかったために堀田らとの交際を絶った4人目の男・丸山が真の広告主であると決めつけ、彼を子飼いの俵藤組に探させて拉致する。丸山が銀座のおでん屋の顔見知り客であることを知った二階堂は、相棒の情報屋・政とともにアジトに囚われた丸山を救出するが、二階堂のみ逃げ遅れ、行方がわからなくなる。


title: 銀座旋風児

text: 「モナコ」が新装開店し、店内のダンスホールで記念のパーティが開かれる。覆面をした謎の司会者が現れ、王の略歴を紹介するという名目で特務機関員だった堀田の過去を暴露し、覆面を取って銃を向ける。司会者の正体は二階堂だった。そのとき斉土が率いる警官隊が店内に突入し、乱闘のすえ堀田たちを逮捕する。すべてを見届けた二階堂は、誰にも告げずに銀座を去る。


title: 玄海町 (福岡県)

text: 玄海町（げんかいまち）とは、福岡県宗像郡に存在した町のことである。響灘と玄界灘の分岐地点で、古代は交通の難所であった。海や山など自然が多く、更に歴史深い神社や仏閣が多いため、観光客で賑わう。2003年4月1日、宗像市と新設合併して｢宗像市｣となったため自治体としての玄海町は消滅した。以下、消滅前日までの情勢を記す。


title: 品川用水

text: 品川用水（しながわ ようすい）は、現在の東京都品川区にかけての地域へかつて農業用水を供給していた用水路である。玉川上水に33あった分水のうち最長級であり、『上水記』によればその流長は7里半であったとされる。明治末期から大正時代にかけて区域の市街化にともない工業用水路および排水路へと役割を変え、昭和20年代後半に埋め立てられて消滅した。


title: 品川用水

text: 玉川上水からの取水口は現在の東京都武蔵野市境にあり、三鷹市、世田谷区、目黒区を経由して品川区に流れていた。地蔵の辻（現在の後地交差点）で二股に分かれ、左手は桐ヶ谷村（西五反田）から居木橋村（大崎）へ現在の百反通りを流れ目黒川へ合流し、右手は平塚橋で中原街道を越え現在の補助26号線を通り下蛇窪村（戸越）から上蛇窪村（二葉）や大井村（大井）へ流れていた。細川家下屋敷（現在の戸越公園）を経た流れは南品川宿や二日五日市村（西品川、広町など）を北進して目黒川に注いでいた。またこれら以外にも多数の分水や末流が存在した。


title: 品川用水

text: 仙川養水とも。正確な時期は不明だが、江戸時代初期の開削とされている。仙川組四ヶ村（上仙川村・中仙川村・金子村・大町村、現在の三鷹市と調布市の一部）の水田を潤す用水路として開削された。千川上水とは別のもの。


title: 品川用水

text: 1663年（寛文3年）から翌年にかけ、熊本藩主細川綱利の弟、細川利重が細川家下屋敷（現戸越公園）の庭内泉池用水として、仙川用水から分水を受けて開削した。すなわちこの時点では玉川上水の境分水口から戸越上水への分岐点である野川分水口までは仙川用水、野川分水口から細川家下屋敷までが戸越上水であった。


title: 品川用水

text: 1666年（寛文6年）、戸越上水が廃止された。理由は定かではないが、泉池用水としては庭内の湧水でこと足りたためか、水路の維持費が莫大なものとなったためと考えられる。その後、品川領二宿七ヶ村（北品川宿、南品川宿、戸越村、上蛇窪村、下蛇窪村、桐ヶ谷村、居木橋村、大井村、二日五日市村）がこれを灌漑用水として利用したいと要請した。1667年（寛文7年）にこれが許可され、1669年（寛文9年）に水路を拡幅するなどの工事が行われた。これにより仙川用水のうち境分水口から野川分水口までの区間を含めて品川用水となる。


title: 品川用水

text: 拡張工事にあたり水路のために土地を供給することとなる旧仙川用水流域および世田谷領各地に対しては様々な形で補償がなされた。このような補償の一環として分水口を設け用水の使用権を与えるという約定が締結されたが、これが後に用水量に関わる紛争の原因となる。旱魃が起きると品川領では用水の流量不足が起き、品川領各宿村は上流の分水口を廃止するよう訴えを起こした。


title: 品川用水

text: この問題を解決するため1691年（元禄4年）に再び拡張工事が行われる。工事自体は御普請すなわち幕府の費用で行われたが、水路の改修や維持管理、見廻りにかかる費用は受益者である流域各村が負担したため、水利権をめぐる紛争は続いた。また盗水や水路破壊事件も度々発生した。


title: 品川用水

text: 1868年（慶応4年）、明治維新により玉川上水と神田上水が新政府に接収され、玉川上水の分水である品川用水も明治新政府の管理下に入った。1871年（明治4年）には東京府に管轄が移り、地租改正によって新井宿村・下大崎村が新たに品川組合に加わったことにより、1876年（明治9年）には両村が品川用水組合に加入することとなった。仙川組四ヶ村と品川領九宿村からなっていた品川用水組合はこれにより四ヶ村十一宿村体制となった。


title: 品川用水

text: 1932年（昭和7年）、品川用水普通水利組合が解散。用水の管理は三鷹町（現・三鷹市）へ移管され、灌漑用水としての役割を終えた。以後は部分的に暗渠化され排水路等として利用され、開渠部分も1950年（昭和25年）から1952年（昭和27年）にかけてゴミなどで埋め立てられて姿を消した。


title: シャーロット・ナイツ

text: 、ジム・クロケット・ジュニア氏がボルチモア・オリオールズ傘下AA級のアッシュビル・オリオールズを買収し、「シャーロット・オリオールズ」に改名。本拠地も「ジム・クロケット・シニア・メモリアルパーク」に改名した。


title: 電通プロモーションプラス

text: 印刷・プロモーションの（株）電通アクティス（旧電通印刷）、（株）電通アクティス（大阪）、製版・デザインの（株）電通コーテック（旧電通製版所）及びイベント・スペース・CM・映像制作会社であった（株）電通プロックス（旧電通映画社）の4社合併により、1996年4月に創立された。広告制作プロダクションとしては世界最大の規模と売り上げを誇る。オリンピック、ワールドカップ、愛知万博などメガイベントの実制作も手がけた。2014年9月に本社を東京都中央区築地の電通テック本社ビルから千代田区内幸町に移転した。2022年4月に「電通プロモーションプラス」に社名変更。


title: 陸軍通信学校

text: 1925年（大正14年）5月1日、東京府豊多摩郡杉並町（現・杉並区）に設置された。その後、神奈川県高座郡座間村に移転した陸軍士官学校の広大な練兵場を利用するため、1938年（昭和13年）から1939年（昭和14年）にかけて、同じ高座郡の大野村（現・相模原市南区）に移転した。移転にあわせて、1938年4月1日に小田原急行鉄道（現・小田急小田原線）通信学校駅（1941年相模大野駅に改称）が開業している。


title: 陸軍通信学校

text: 所在地は大野村であったが、当時陸軍はこの地域を原町田地域（東京府南多摩郡町田町、現在の東京都町田市）の一部としてまとめて扱うことが多く、同じく大野村に所在した原町田陸軍病院（後の相模原陸軍病院、戦後は在日米軍医療センター）や原町田兵器学校（正式名称は陸軍兵器学校）などと共に原町田通信学校と呼ばれる事もあった。


title: 陸軍通信学校

text: 1945年（昭和20年）の敗戦により廃校。戦後、跡地は分割され、帝国女子専門学校（現・相模女子大学）が東京都小石川区（現・文京区）から移転してきた。神奈川県に移管された部分には相模台工業高校（現：神奈川総合産業高校）や大野南中学校、谷口台小学校などが建設された。


title: ソピステス

text: ソクラテスは、その客人がエレアから来たと聞くと、「論争術」（エリスティケー）を操る論争家なのではないかと疑うが、テオドロスはれっきとした哲学者であると否定する。そこでソクラテスは、ソフィストと、政治家と、哲学者が、エレアにおいてはどう認識され、区別されているのかを客人に聞く。客人はそれはそのまま3つに区別されているが、その説明には手間がかかるという。


title: ソピステス

text: 本作『ソピステス』は、プラトンの作品の中では「後期の最初の作品」として位置付けられており、前作（中期末）の『テアイテトス』と、本作続編の『ポリティコス（政治家）』と共に、内容的にひと続きの「三部作」を構成している。


title: ソピステス

text: また、『テアイテトス』（183E-184A）と本作『ソピステス』（217C）内で、「かつてのソクラテスとパルメニデスの出会い」に言及したり、本作『ソピステス』と続編『ポリティコス（政治家）』の問答を、パルメニデス・ゼノン門下のエレア派の哲学者とされる「エレアからの客人」に行わせるなど、明らかにパルメニデス/エレア派とのつながりを意識した構成になっているので、実質的には『テアイテトス』の1つ前の作品である『パルメニデス』も含めた、「四部作」構成になっている。


title: ソピステス

text: なお、本作の最初の方(217A)で、ソクラテスが「エレアからの客人」に、「ソフィスト、政治家、哲学者の三者とはいかなる者か」と問うているため、プラトンは、本作『ソピステス（ソフィスト）』（）と、続編の『ポリティコス（政治家）』（）に加えて、「三部作」の締めくくりの続編として、『ピロソポス（哲学者）』（）という題名の対話篇を書こうとしていたという説があり、本作『ソピステス』の途中（253E, 254B）や、続編『ポリティコス（政治家）』の冒頭（257A-C）でも、それを匂わす記述があるため、そうした構想は、実際かなり高い蓋然性で存在したと考えられる。そして、『ポリティコス（政治家）』の冒頭の記述（258A）から、その幻の対話篇『ピロソポス（哲学者）』は、ソクラテスと「若いソクラテス」の対話によって描かれる予定だったと考えられる。


title: ソピステス

text: ちなみに、こうした「三部作構想の中断」は、続く後期の作品である『ティマイオス』『クリティアス』でも繰り返された。内容・構成上、『ティマイオス』『クリティアス』に続いて、『ヘルモクラテス』が書かれる予定だった蓋然性が高いが、2作目の『クリティアス』が途中で絶筆されて未完となり、3作目は手付かずのままとなっている。


title: ソピステス

text: 本作『ソピステス』と、続編『ポリティコス（政治家）』では、「エレアからの客人」が問答を主導してその思想を語り、『ティマイオス』ではティマイオスが、『クリティアス』ではクリティアスが、そして最後（後期末）の対話篇である『ノモイ（法律）』では「アテナイからの客人」が、その思想を語る役となっている。


title: ソピステス

text: 本作『ソピステス』と、続編『ポリティコス（政治家）』では、「分割法（二分割法, ディアイレシス）」と呼ばれる、「対象の内容を、二分割（二者択一）を繰り返して絞り込んでいく」という特徴的な手法が用いられている。


title: ソピステス

text: 本作『ソピステス』では、パルメニデス・ゼノン門下のエレア派の哲学者とされる「エレアからの客人」が、ソクラテスに「ソフィスト、政治家、哲学者の違い」を問われ、まず「ソフィストとはいかなる者か」についての説明をテアイテトスを相手に行う様が描かれている。


title: ソピステス

text: 大筋としては、「エレアからの客人」が、「分割法（ディアイレシス）」を用いて「ソフィストの技術（ソフィストの術）」の内容を絞り込んで行き、最終的にソフィストの妥当な規定を探り当てるという構成になっているが、途中でそこに関連付けて、前作『テアイテトス』からは「虚偽不可能論」が、前々作『パルメニデス』からは「イデア論」の発展的な内容が引き継がれ、知識論・認識論・存在論的な議論が展開される。


title: ソピステス

text: 『テアイテトス』でのやりとりの翌日早朝、ソクラテス等は約束通り、同じ場所に集まった。さらにテオドロスは、そこにエレア出身で、パルメニデスとゼノンの門下（すなわちエレア派）の者である「エレアからの客人」も連れてきていた。


title: ソピステス

text: するとソクラテスは、「哲学者」は「神」と同じで見分けるのが容易ではなく、ある時には「政治家」のように現れることもあるし、ある時には「ソフィスト」、ある時には「狂人」のように現れることもあると指摘しつつ、「エレアからの客人」に、エレア地方では「ソフィスト」「政治家」「哲学者」の三者はどのように名付けられ、区別されているのか問う。「エレアからの客人」は、そのまま3つに区別されているが、それらの規定を説明するのは容易にできる小さな仕事ではないと指摘する。


title: ソピステス

text: ソクラテスは、かつて（客人の師である）パルメニデスが問答で見事な議論を展開したところに自分も居合わせたことがある（『パルメニデス』参照）と述べつつ、それと同じように、ここに居合わせている若者を相手に、問答でそれら（「ソフィスト」「政治家」「哲学者」）を説明してもらえないか頼む。「エレアからの客人」は了承し、テアイテトスを指名して問答を始めることにする。テアイテトスは、もしへこたれたらそこに居合わせている友人である少年ソクラテスに代わってもらうと断りつつ、問答を始める。


title: ソピステス

text: そして客人は、以下のように「魚釣師」が何らかの「技術を持つ者」であるという前提の下で、「二分割法」を用いてその「魚釣師の技術」の内容を絞り込んでいき、それは「技術」の内の、「獲得」の内の、「捕獲」の内の、「狩猟」の内の、「動物の狩猟」の内の、「水棲動物の狩猟」の内の、「魚猟（漁）」の内の、「打って傷つける」ものの内の、「鉤漁」の内の、「下から上へと引き上げる」やり方のものであると、特定・規定する。


title: ソピステス

text: 続いて客人は、「ソフィストの技術」の特定・規定に取り掛かり、「ソフィストの技術」も「魚釣師の技術」と同じく「狩猟の技術」の一種だとして、先の「魚釣師の技術」の議論における分類を途中から分岐させ、以下のように「金持ち・名家の青年たちを私的に教育し、報酬を受け取る技術」が、「ソフィストの技術」であると特定・規定する。


title: ソピステス

text: さらに客人は、その分類における途中の「小売業」(*3)から分岐させても、また「直売業」(*4)から分岐させても、同じように「徳に関する言論・学識を扱う販売業」としての「ソフィストの技術」の規定を導けるとして、これらを第3・第4の規定とする。


title: ソピステス

text: さらに客人は、以下のようにも「ソフィストの技術」の内容を絞り込んでいくが、これは実際には「ソフィストの術」ではなく、ソクラテスがよく用いる「問答法」（弁証術、ディアレクティケー）、あるいはそれを用いて相手の知見を吟味・改善していく（前作『テアイテトス』でも披露された）「産婆術」であることは、読者には明らかであり、作中でも客人自身が、「こうした技術を行使する人々をソフィストと言うことは、「ソフィストに大き過ぎる栄誉を与える」ことになりはしないかと恐れるし、ためらう」と疑問を差し挟んでいる。が、とりあえずはこれも「ソフィストの技術」ということにして、話を進めていく。


title: ソピステス

text: 「有らぬもの（非有）」である以上、「有るもの（有）」にそれを適用することはできないし、その「有るもの（有）」の性質を帯びて不可分な関係にある、様々な各種の具体物である「何か或るもの」にも、それを適用することはできない。


title: ソピステス

text: 「何か或る（1つの）もの」（単数形ti）として語ることができない（表現できない）ということは、「何か或るものと或るもの」（双数形tine）としても、「何か或るものども」（複数形tines）としても、語ることができない（表現できない）ということであり、それはつまりは、「1つも無いもの」を語っている、いやそれどころか「語ることすらしていない」ことと等しいのだと、客人は指摘する。テアイテトスも同意する。


title: ソピステス

text: さらに客人は、「有るもの（有）」は、別の「有るもの（有）」を付け加えることができるし、それを「数」で表現することができるが、「有らぬもの（非有）」には「数」を適用することができないし、それはつまりは、「有らぬもの（非有）」を「一」（単数形）や「多」（複数形）等で表現しようとしても決して正しく表現できないということであり、「有らぬもの（非有）」は、絶対に正しく口にすることも、語ることも、思考することもできないもの、すなわち思考され得ず、語り得ず、口に出され得ず、論じ得ないものであると指摘する。テアイテトスも同意する。


title: ソピステス

text: 客人はこのように、ずっと前から「有らぬもの（非有）」を巡る議論に打ち負かされて来ていると告白しつつ、こうした（「非有の有」）問題が「困難な問題」として横たわっているがゆえに、先の「ソフィストの技術」を巡る議論も、中断させざるを得なかったと指摘する。


title: ソピステス

text: というのも、もしこの「困難な問題」を無視して、「ソフィストの技術」は「見かけだけを作る技術」である等と言おうものなら、彼等ソフィストは、その「言葉の使い方の粗雑さ」を逆手に取って、反駁してくるだろうからと、客人は指摘する。


title: ソピステス

text: 例えば、ソフィストのことを「影像の作り手」と呼んだとすると、ソフィストはその「影像」とは何のことかと執拗に問い返して来るだろうし、それは「「真実のもの」に似せられた「別のそのようなもの」」である等と答えようものなら、ソフィストは、それは「真実のもの（有）」とは「別のそのようなもの（非有）」がある（有）と主張しているのかと、問い返して来ることになり、自分たちが「非有の有」を主張しているかのように追い込まれ、（先の議論で明らかになったように）自分たちが矛盾したことを言わざるを得ない形に仕向けられ、論駁されてしまう。


title: ソピステス

text: あるいは、「ソフィストの技術」によって、我々の魂が「虚偽を思いなす」「虚偽の判断を成す」のだと、我々が主張しようとする際にも、同じように、自分たちが「非有の有」（としての「虚偽」の存在）を主張しているかのように、そして矛盾したことを言わざる得ないように、仕向けられ、論駁されてしまうことになると、客人は指摘する。


title: ソピステス

text: 客人は、このように「ソフィストの技術」を「詐欺師・いかさま師たちの技術」の中に位置づけて探索を進めていこうとすると、数多くの反論と困難が生じてくるということを指摘しつつ、ここで探求をやめて引き下がるべきか問う。テアイテトスは、少しでも手立てがあるのだとしたら、決して諦めてはならないと反対する。


title: ソピステス

text: 客人は、それではこれから自分たちは、自衛のために、自分の父なるパルメニデスの言説に抗い、「有らぬもの（非有）が、何らかの点で有る（有）」ということや、「有るもの（有）が、何らかの仕方で有らぬ（非有）」ということを立証していかねばならないが、そのことを以て、自分のことを「父親殺し」とは思わないでほしいこと、また、今までこうした議論に打ち負かされてきたと先程告白していながら、今態度を豹変させたかのように、それに再度挑もうとしていることを以て、自分を「気違いじみた男」と思わないでほしいとテアイテトスに頼みつつ、話を進める。


title: ソピステス

text: といったものがあるが、客人はこれらはどれも、子供に語り聞かせる物語（ミュートス）のようであり、我々一般大多数がその意味するところをしっかりと理解できないまま、自己完結的に話を片付けてしまっていると指摘する。


title: ソピステス

text: 例えば、「多」や「一」や「2つのもの」等が「実在する（有）」「生じた」「生じつつある」とか、「熱」と「冷」が「分離」「結合」するだとかいった説明で、彼らが一体何を言いたいのか理解できるかと、客人は問う。


title: ソピステス

text: そして客人は、先の議論で出てきた「有らぬもの（非有）」に関しても、若い頃は何となく分かった気になっていたが、よくよく考えるとよく分かっておらず、様々な「困難」に直面することになるように、この「有るもの（有）」に関しても、同じことが言えると指摘する。テアイテトスも同意する。


title: ソピステス

text: 客人は、世の中に「死すべき生きもの（動物）」がいること、そしてそれは「「魂」を持った物体（身体）」であることに、同意するか問う。テアイテトスも同意する。客人は、では「魂」というものが「ある（有）」と考えるかと確認すると、テアイテトスも同意する。


title: ソピステス

text: そこで客人は、こうした「魂」や、様々な「徳/悪徳」という、目に見えず、手で触れることができない存在（有）を、「物体主義者」たちはどのように扱うのか問う。テアイテトスは、彼らは「魂」に関しては「物体的なものの1つ」と主張するだろうが、様々な「徳/悪徳」に関しては、「物体的なもの」とも主張できないし、その存在（有）を否定することもできないので、答えに窮すると指摘する。


title: ソピステス

text: 客人は、彼らがそのように「有るもの（有）」の中に、僅かな一部分であれ「非物体的なもの」が含まれることを、頑強に否定することができなくなり、そして、そんな「物体的なもの」と「非物体的なもの」に共通して備わっている、「ある（有）」を生み出しているものに目を向け、それが何であるかを言わなければならなくなることは、その分彼らが（「無知の知」を経て、知的に前進/向上することであり）より「善良な人間」になることだと指摘する。


title: ソピステス

text: そして客人は、「形相主義者」たちにとっては、この前者の「真の実在（有）」は、「恒常不変/静止的」なものでなくてはならないので、「他から働きかけられる（ことによって変動を被る）」ものとしては決して認めないが、もしそうであるとするならば、


title: ソピステス

text: また客人は、「真の実在（有）」や、それと対になる「魂」、またそれがもたらす「生」「知性」といったものが、「作用（機能）」を持たず、「静止」しているなんてことが、実際あり得るか問う。テアイテトスは否定する。


title: ソピステス

text: 他方で客人は、逆に（「物体主義者」たちの主張のように）「全てが運動/変動している」（「静止」していない）としたら、そこに「恒常的な同一性」や「知性」といったものが成立するのか問う。テアイテトスはこれも否定する。


title: ソピステス

text: こうして客人は、「物体主義者」たちの「流動説」にも、「形相主義者」たちの「静止説」にも与してはいけないし、「有るもの（有）」「万有」は、「動いているもの」と「動かぬもの」の「両方」であると、言わなくてはならないと指摘する。テアイテトスも同意する。


title: ソピステス

text: （そして客人はこのように、「有るもの（有）」もまた、（元々の論題である）「有らぬもの（非有）」と同様に、それが何かを捉えるのが困難なものであり、どちらか一方が少しでも姿が判明してくるならば、他方も同じように姿を現すであろうと期待できるし、そんな「両方のための議論」を、手際よく推し進める必要があると指摘する。テアイテトスも同意する。）


title: ソピステス

text: 客人は喩えとして、「「文字」（アルファベット）における、「母音」と「それ以外の文字(子音)」」を挙げる。「母音」は全ての文字と結びつき（混じり合い）、「音節」を形成することができるが、「それ以外の文字(子音)」にはそれができないと。テアイテトスも同意する。


title: ソピステス

text: そこで客人は、「言論（ロゴス）」における「類（ゲノス）/形相（エイドス）/イデア」類の「混じり合い」に関しても、それらを識別できる「技術」が必要であること、そしてその「技術」とは、「哲学者」の「技術」である、


title: ソピステス

text: そして客人は、「ソフィスト」は「「有らぬもの（非有）」の暗闇の中へと逃げ込み、手探りでその暗闇に身を寄せている」がゆえに、一般人はその正体を見極めるのが難しいが、「哲学者」は反対に、「「有るもの（有）」としての「イデア」、その神的な明るい輝きの側に身を置いている」がゆえに、多くの人々には容易に見ることができないのだと指摘する。テアイテトスも同意する。


title: ソピステス

text: そして客人は、これまでの議論から、それら3つは互いに「異なる」だが、それぞれ自分自身とは「同じ」であり、また「有」だけは他の2つ（「動」「静」）と「混じり合う」ことができることなどを指摘する。テアイテトスも同意する。


title: ソピステス

text: という相反する性質が両立すること、そしてこれは「動」に限らず、「異」が適用される（すなわち「互いに異なる」）全ての個別一般の「類/形相」に対して、同様に言えること、そしてもちろん、（「有」「同」「異」の内の1つである）「非有/有」も、


title: ソピステス

text: そして客人は、以上のことから、「有らぬもの（非有）」というのは、「有るもの（有）」の「反対のもの（反有）」のことではなく、「異なるもの（異有）」のことであり、例えば「大ではない（非大）」と言う場合、それが（「反大」としての）「小さなもの（小）」のことではない（「異大」である）ことと同様だと指摘する。


title: ソピステス

text: また客人は、「知識」「技術」といったものが、抽象的な名称としてのみ存在しているわけではなく、細かく分割された個別の対象（「数字」「身体」等）に適用され、それぞれに「名前」を持った数多くの「知識」「技術」として存在している（「数学」「医学」等）のと同じように、「異」もまた、個別の「類/形相」（「美」「大」「正」等）に対置されることで、「名前」を与えられ（「非美」「非大」「非正」等）、対置するものと同等の資格において「有る（有）」と言えるのだと指摘する。テアイテトスも同意する。


title: ソピステス

text: そして客人は、このように「異」の本性が「有る（有）」に属するものであることが明らかなったことを確認した上で、その「異」が「有」に対置された場合にも、対置された「それ」は、対置する「有」と同等に実在すると言えると指摘する。テアイテトスも同意する。


title: ソピステス

text: という師パルメニデスの禁止を踏み越え、「有らぬもの（非有）がある（有）」ということ（「非有の有」）を証明したし、その「有らぬもの（非有）」の「形相」が何であるか（すなわち、「有るもの（有）」に対置された「異」であること）まで明示したのだと指摘する。テアイテトスも同意する。


title: ソピステス

text: （そうでないと、「非有」（という「形相」）は有るが、「言表」や「判断」（という「形相」）は、それとは関わり合わない（混じり合わない）（「非有」という「形相」を分有しない）ので、（「言表」や「判断」を介した）「虚偽」も存在しないという言い逃れを、ソフィストはできてしまうことになる。）


title: ソピステス

text: という2つの「言表」を提示し、前者は「実際に有る事柄」について語っている「真」なる「言表」だが、後者は「実際に有る事柄」とは「異なる事柄」（「非有」として有る事柄）について語っている「偽」なる「言表」であることを指摘しつつ、


title: ソピステス

text: 中断前の議論では、「ソフィストの技術」は「影像作りの技術」であり、それを「似像を作る技術」と「見かけだけを作る技術」に分ける段階まで来ていたことを指摘しつつ、客人は改めて、最も根本的なところから、すなわち「技術」を「作る技術」と「獲得する技術」に分けるところから、話を始めることにする。


title: ソピステス

text: そして、以下のようにその内容を特定・規定していき、そのような「矛盾を作り出す言論の技術」こそが「ソフィストの技術」であり、そこに属するのが「ソフィスト」であると、客人によって結論付けられ、テアイテトスも同意する。


title: 崔虎星

text: 慶尚北道浦項市出身。（浦項水産高等学校）卒業後に地元の水産会社に就職するが、工場でのマグロの解体作業中に誤って右手親指の一部を切り落とす事故に遭遇してしまう。その後に腹部の皮膚を採取して右手親指に移植する皮膚再生手術を受けたが、その影響で右手親指は左手より短くなってしまった。この障害のために大韓民国の成年男子に義務付けられている兵役に就くことが出来なくなり、漂流人生を送る羽目になって職を転々としたという。


title: 崔虎星

text: 25歳の頃になり、『住居と食事が確保される』という理由でゴルフ場の職を得る。就職先のゴルフ場では営業担当の業務に就いておりゴルフ場の経営者から「競技者の気持ちを理解できるように」と言われて初めてゴルフクラブを握り、練習を始めたのがきっかけとなり本格的にゴルフの道を進むこととなる。


title: 崔虎星

text: 多くの大韓民国プロゴルファーとは違い、師匠もコーチもおらず独学だけでスイングを作って独自のスタイルで腕を磨いたことにより、ゴルフを初めて僅か1年でのプロテストに合格し、1999年に大韓民国プロゴルフ協会登録競技者となった。


title: 崔虎星

text: 2012年に日本プロゴルフツアー (JGTO) 参戦を決意し、同年末のクォリファイングトーナメントを通過して参戦資格を得ると、2013年のインドネシアPGA選手権（ワンアジアツアー&日本ゴルフツアー機構共同開催）にて優勝を飾った。


title: 崔虎星

text: これ以後、日本プロゴルフツアーでの勝利に恵まれない時期が続いたが、2018年11月にカシオワールドオープンゴルフトーナメントにて15アンダーで優勝を飾り、5年ぶりに日本ツアーで勝利（日本国内の大会では初勝利）を挙げた。


title: 有馬敲

text: 有馬 敲（ありま たかし、1931年12月17日 - 2022年9月24日）は、昭和・平成期の詩人、作家。本名は西田 綽宏（にしだ のぶひろ）。日本文藝家協会、日本ペンクラブ所属。 関西詩人協会代表。京都文学研究所代表。全国生活語詩の会代表。日本国際詩人協会理事。元日本モンゴル協会会長。


title: 有馬敲

text: 1931年12月17日生まれ。京都府亀岡市出身。同志社大学経済学部卒業。同志社大学経済学部在学中に「同志社文学」を発行、実存主義の影響を受ける。卒業後、京都銀行に勤めながら詩作を続け、詩誌「ノッポとチビ」「ゲリラ」などを発行する。昭和40年代に盛んになったフォークソング運動では、高石友也、岡林信康らと交流、創作わらべうたなどがフォークシンガーたちによって歌われ、〝オーラル派〝と呼ばれる。1977年には京都銀行金閣寺支店長からタカラブネに転職、1982年には役員となった。


title: 有馬敲

text: この間、創作活動を続け、詩集『終りのはじまり』『迷路から』『白い闇』『よそ者の唄』『東西南北』『インドの記憶』『有馬敲詩集』、創作わらべうた集『らくちゅうらくがいらくがき』、合唱曲集『ちいさなちきゅう』、評論集『定住と移動』『京の夢・異郷の夢』『現場と芸術』、小説『芦生の森』など詩、小説、評論などを発表し、2000年からそれらを収録した『有馬敲集』全25巻（編集工房ノア・未踏社）を刊行中。詩集は英語など30数か国語に訳されている。


title: 有馬敲

text: 1995年日本モンゴル協会会長。また1990年から国際詩大会に参加し、詩朗読を提唱。世界各国で開催される大会で自作の詩を朗読。2002年スペインのグラン・カナリア国際詩人祭の国際詩人賞・アトランチダ賞を東洋人で初めて受賞した。その後、インド、モンゴル、ギリシャなどの国際詩賞も受賞。また、国内では、創作わらべうた「せみ」「かもつれっしゃ」などが国語教科書に採用されている。さらに2000年以降は生活語詩を提唱し、詩集『浮世京草子』（2002）『古都新生』（2009）などを出版するとともにアンソロジー『現代生活語詩集』（2007）ほか数冊を編集して、全国的な話題となっている。平成25年（2013年）度、京都市芸術振興賞受賞。


title: ヴィレミーナ・ファン・ゴッホ

text: ヴィレミーナ・ヤコバ・ファン・ゴッホ（、1862年3月16日 - 1941年5月17日）は、画家フィンセント・ファン・ゴッホ及び画商テオドルス・ファン・ゴッホ（テオ）の末妹として知られるオランダの女性。通称ヴィル（Wil）。フェミニズムの先駆けといえる活動も行った。


title: ヴィレミーナ・ファン・ゴッホ

text: 1890年にフィンセントが亡くなった後、彼女は病院に勤め始めた。そこで「女性勤労全国博覧会」の運営に携わり、1898年に開催に至った。同博覧会は成功を収め、収益金2万ドイツギルダーをもとに、オランダ女性勤労委員会が設立された。


title: ヴィレミーナ・ファン・ゴッホ

text: その後の活動については記録がないが、1902年12月4日にヘルダーラント州の精神病院に早発性痴呆（後の統合失調症）との診断で収容された。以降亡くなるまでの約40年をそこで過ごした。彼女が実際に精神疾患であったかどうかは不明である。


title: 1980年レークプラシッドオリンピックの日本選手団

text: 1980年レークプラシッドオリンピックの日本選手団（1980ねんレークプラシッドオリンピックの日本せんしゅだん）は、1980年2月13日から2月24日までアメリカ合衆国ニューヨーク州のレークプラシッドで行われた1980年レークプラシッドオリンピックの日本選手団、およびその競技結果。選手所属は1980年当時のもの。


title: 有功章

text: また、公益社団法人日本水難救済会（名誉総裁：憲仁親王妃久子）では、救難所員として功労ある者に授与する名誉有功章及び、特別有功章、そして寄付者への表彰として会の事業に一定額を寄付した個人に対する有功章を定めている。また、医療福祉分野においては、社団法人日本歯科医師会においても功労ある歯科医師に対して授与する有功章を定めている他、スポーツ団体においても全国・地方組織においてそれぞれ有功章及び類する栄章が存在する。


title: 立田山 (熊本県)

text: 濃い緑に覆われていたため黒髪山と呼ばれていたが、平安時代の歌人清原元輔（清少納言の父）が肥後へ国司として赴任したとき、この山の姿に奈良の龍田の里を偲んで名前を改めた等のという俗説があるが、定かではない。


title: 点取占い

text: 昭和10年頃、大阪府の松屋町の玩具商の宮城隆一が『点取辻占い』として売り出したのが始まりで、戦争で一時は途絶えたが、1963年に復刻された。東大阪市のワカエ紙工で作られていたが、2017年に生産を終了した。


title: 足達勇輔

text: 帰国後の1988年にフジタサッカースクールのコーチに就任。フジタサッカークラブがベルマーレ平塚（現 湘南ベルマーレ）としてJリーグに参入するとベルマーレ平塚U-18の監督に就任する。以後、1998年までベルマーレの下部組織で指導し、セレッソ大阪U-18監督、JAPANサッカーカレッジ監督などを経て、2005年に横浜FCの監督に就任する。


title: 足達勇輔

text: チームは前年ピエール・リトバルスキーの下でチーム最高の8位の成績を残したが、2005年は開幕から下位に低迷した。しかし2位以下のチームが伸び悩んだこともあり、7月に入ってもJ1昇格の可能性は残されていた。そこで、足達は昇格へのカンフル剤として三浦知良を獲得して巻き返しを図った。三浦の加入によって観客動員数は格段に増えたが、成績には必ずしも結びつかず、J1昇格が絶望的になると三浦がシドニーFCへレンタル移籍したこともあって、結局2005年は11位に終わる。


title: 足達勇輔

text: 2006年はシドニーFCから戻ってきた三浦を監督補佐に据え、補強も積極的に行うなど巻き返しを図ったが、3月4日の第1節でJリーグ初戦の愛媛FCに完封負けを喫したことが引き金になり、3月6日に解任された。リーグ第1節終了時での解任はJリーグ史上初めてであった（これまでの最短解任記録は2004年、C大阪のフアド・ムズロビッチの1stステージ第2節終了時）。その後、横浜FCには若年層育成担当のアドバイザーとして再び迎え入れられているが、活動実績はホームページなどを見る限り一切なく、JFAトレセンコーチなどを務めた。


title: 足達勇輔

text: 2012年2月より、AC長野パルセイロのスポーツディレクターに就任、長野が地域に根ざしたクラブとなることを目指し、育成部門を中心に活動した。2014年限りで、本人の申し出により契約満了となった。2015年はスカパー!のサッカー解説を担当している。


title: 足達勇輔

text: 2016年２月より、香港サッカー協会Elite Development Coachに就任し、香港サッカーの指導者養成、２３歳以下の全ての育成年代代表チームの指導、香港サッカーのカリキュラム作成、グラスルーツの促進など多岐に渡り香港サッカーの改革を行った。　2019年には、AFCより最優秀MAとして表彰を受けた。


title: 兵庫県立丹波医療センター

text: 兵庫県立丹波医療センター（ひょうごけんりつたんばいりょうセンター）は、兵庫県丹波市にある医療機関。兵庫県立柏原病院と柏原赤十字病院が統合・移転した病院である。また、丹波市健康センターミルネ、丹波市立看護専門学校も併設されている。


title: 兵庫県立丹波医療センター

text: 丹波医療圏の中核病院として、急性期から回復期および終末期までの幅広い医療を提供し、“ミルネ”と協力して地域医療に関わる医療人の育成・教育拠点として機能させることを目的に設立された。27の診療科を有し、急性期204床、地域包括ケア45床、回復期リハビリテーション45床、緩和ケア22床、感染症4床の320床を持つ。さらに、人工透析を15床、クリーンルームを2室新設する。救急は初療室3室と診察室3室があり、屋上にヘリポートを設置。施設、設備を充実とともに重症患者の受け入れを積極的に行う。


title: 兵庫県立丹波医療センター

text: 丹波市健康センター“ミルネ”は、総合診療外来だけではなく在宅医療と健康増進を目指し、兵庫県が指定管理を受け一体的に機能させ、両施設をハイブリッド施設として、これまでは実現できなかった広範な医療と健康・福祉・介護の連携のオンリーワンモデルを目指すとしている。


title: 関東自動車簗瀬営業所

text: 一般路線は宇都宮市・日光市・鹿沼市・下野市、塩谷郡塩谷町をエリアとする。コミュニティ的路線「みやバス」、宇都宮市から受託するコミュニティバスである宇都宮市内循環バス「きぶな号」のほか、日光市から日光市営バスの一部路線も受託する。また宇都宮発着の高速バス・空港リムジンバスも担当している。所属車両のナンバープレートは、「栃木」「宇都宮」が存在する。


title: 関東自動車簗瀬営業所

text: もともと、関東自動車の宇河地区・日光・鹿沼・小山地区エリアの各営業所の起源は、1931年（昭和6年）に池上町（旧・池上町バス停付近）に開設された車庫機能と乗車券類を販売する営業所であった。この池上町（旧宇都宮町域）営業所は、1955年（昭和30年）に国鉄宇都宮駅前にあった駅前車庫に本社社屋が新築されるのに伴い、宇都宮営業所として社屋1階に移設された。


title: 関東自動車簗瀬営業所

text: 一方、簗瀬車庫は1962年（昭和37年）に駅前車庫を拡充するために旧簗瀬村域に開設され、乗車券類の販売を行ったことが無い車庫（駐車場）として維持されてきた。駅前営業所のバス運行機能は社屋建て替えと敷地内への関東チサンホテル（現チサンホテル宇都宮）の建設に伴い本社から分離され、車庫に統合。1989年（平成元年）、今市営業所の乗合部門と統合の際に、簗瀬営業所に改称した。


title: 関東自動車簗瀬営業所

text: かつて、国鉄（省線）宇都宮駅前のバスステーションには、関東自動車の運行に加え駅前案内所や乗車券販売所等の機能を担う事業場と、駅前を発着する関東自動車の車庫および乗務員詰所があった。太平洋戦争後の復興期には、市内池上町にあった宇都宮営業所が宇都宮駅前に新築された本社社屋に移設され、さらに高度経済成長に伴う営業拡大によって機能は細分化され、市内外各車庫にバス運行業務と定期券や乗車券、回数券等の販売を行う出張所を開設、これが後に戸祭営業所、駒生営業所、江曽島営業所、鹿沼営業所、石橋営業所、小山営業所、今市営業所等の乗車券類を取り扱う営業所として独立された。


title: 関東自動車簗瀬営業所

text: その後、バブル期に伴い事業分野が拡大され、バブル崩壊後は組織整理・再編が行われた。宇都宮駅前の宇都宮営業所のバス運行機能は単離されて車庫に統合された。なお、乗車券類を取り扱う営業所機能は利用客の多い駅前本社事業所に置かれている。こうした経緯から、簗瀬営業所のバス運行担当路線は概ねJR宇都宮駅を発着する路線となっているが、路線末端部の地域枝線も受け持っている。


title: 関東自動車簗瀬営業所

text: 昭和後期までは、栃木県の県都宇都宮市と茨城県の県都水戸市の間には国鉄宇都宮自動車区が国道123号経由で運行する路線バス「茂木線」（その後、水都東線・水都西線に改称）があった。茂木線（水都西線・水都東線）の宇都宮 - 水戸直通便はその後一部便を茨城交通が運行した時期もあったが、1979年（昭和54年）に廃止され、以来30年間、宇都宮と水戸を直通する公共交通機関は無い状態が続いた。茨城県が2005年度（平成16年度）にまとめた北関東3県と新潟県、福島県の5県連携に係る基礎調査報告書の中で、5県間の相互旅客流動が最大なのが栃木県と茨城県間の流動であることを指摘すると共に、東京を含む1都5県間の相互旅客流動の立地的中心部にある栃木県が交流起点になり得ることと記している。また、宇都宮市役所においても総合政策部交通政策課が「宇都宮都市交通戦略短期施策」において「目的・ニーズに応じたバスの運行」として「ニーズによる新規路線の検討、実施」を計画の一つとして示しており、直通公共交通機関の検討が加えられてきた。


title: 関東自動車簗瀬営業所

text: 2008年（平成20年）12月、北関東自動車道真岡IC - 桜川筑西IC間が開通し宇都宮市と水戸市が高速道路で結ばれたのを機に、2009年（平成21年）7月に路線免許が申請され、同年9月17日より運行が開始された。両都市間への観光・ビジネスの他、茨城側からの新幹線アクセスとしての利用の期待もされている。関東自動車にとっては下館駅経由で運行されていたとちの木号小山・真岡線が2006年（平成18年）に廃止されて以来の茨城県乗り入れとなる。2009年（平成21年）12月にはこの開業を受け「やすらぎの栃木路」共同宣伝協議会により『「やすらぎの栃木路」2009冬・茨城キャンペーン』が企画発表され、参加団体である日光市や那須塩原市、栃木市等の代表が茨城県庁、茨城新聞、茨交トラベルサービスなどを訪問し観光キャラバンを行った。路線開設当初の茨城県側発着点は水戸駅南口であったが、2011年4月29日より茨城県側の発着地を国営ひたち海浜公園または茨城交通勝田営業所に変更・路線を延長した。なお、関東鉄道を含めた3社での共同運行だったが、同社は2011年3月31日で運行から撤退した。


title: 関東自動車簗瀬営業所

text: 宇都宮行きは「JR宇都宮駅西口 - 栃木県庁前 - 東武宇都宮駅西口」の順に停車し、東武宇都宮駅西口が終点となる。運行開始当初は水戸行きも東武宇都宮駅西口始発JR宇都宮駅経由だったが、2010年（平成22年）10月1日よりJR宇都宮駅発着にルート変更。その後宇都宮行きのみ、JR宇都宮駅経由東武宇都宮駅西口着に再変更した。ひたちなかへの路線延長していた時は、ひたちなか行のルートは水戸駅南口非経由だった。


title: 飛弾暁

text: 大阪府東大阪市に生まれたが、すぐに三重県松阪市に転居し中学時代まで過ごした。フロンターレ時代は当初はトップ下が主なポジションだったが、ボランチやサイドハーフも務めるようになった。またドリブルを駆使した突破力と豊富な運動量が持ち味でもある。


title: 海女 (韓国)

text: 済州島が韓国では最も海女登録者が多い。済州島での素潜り漁の記録は5世紀に遡るとの主張があり、その当初は男性の仕事であったとされる。朝鮮半島の女性による素潜り漁が一般化したのは17世紀に入ってからであり、18世紀には男性の海人を上回ったとされる。1879年に日本海女による朝鮮半島沿岸への出漁が始まっていたが、1895年には済州島海女も朝鮮本土へ進出、やがて出稼ぎ先は中国・ロシア沿海州・日本へと広がった。1970年には14000人を超えたが、高齢化で年々減少、2012年末で4574人となった。8割が60歳以上であり、男性の海人を含む潜水漁業従事者の所得向上や操業環境改善が計画されている。済州島の海女は三重県鳥羽市や石川県輪島市の海女を訪ねる日韓交流を続けており、また三重県の海女が済州島海女の祭典に参加したことが伝えられている。


title: 海女 (韓国)

text: 済州海女文化には、海女の技術をはじめ海の生態環境に適応して蓄積された長い経験や知識、海女の安全を祈願する儀礼などが含まれるとして、2012年に韓国の無形遺産として登録された。さらに、済州島を中心とする海女文化は韓国の代表的な無形遺産であるとして、韓国政府は2013年12月、国連教育科学文化機関無形文化遺産への登録を申請することを決め、2016年に登録。さらに国連食糧農業機関による世界農業遺産への登録も目指している。2015年の韓国のSBSスペシャルは韓国の海女の認識は過去の男性が主な経済社会活動の階層であった時代から学びと経済活動の機会がなかった女性の唯一の経済活動だったと認識されている一方、日本では海女を職業として見ることができると報道している。番組では経済的待遇でも日本に出稼ぎに行った海女は1日二時間の労働で500万ウォン収入の一方、韓国国内のみでは20万ウォンしか稼げないという現実から海女の認識と待遇が両国であまりにも違うとの韓国人海女の声を伝えている。


title: 海女 (韓国)

text: 2019年に韓国国内の補償金制度目当てに男性や海に潜ったこともない女性が海女だと登録して、300万ウォンから多くは4600万ウォンの補償金を得ていたことが発覚した。蔚山蔚州郡では村長を含むタクシー運転手や満喫経営者・警備員・末期患者など130人が村単位で海女として登録していたことで14億ウォン近い補償金を受けていること、漁業補償ブローカーの存在が発覚した。この村では海女登録者の79%が男性を含む補償金目当ての男女だった。摘発した韓国警察は保証金目当ての登録が他の地区にも蔓延しているとして、調査に乗り出すことを発表した。


title: 新新潟幹線

text: 全長99kmであり、214基の鉄塔により支持されている。鉄塔の高さは平均90mの高さを持ち、三相交流の50万Vの送電が2系統行われている。1981年（昭和56年）10月に着工し、1984年（昭和59年）11月に竣工した。送電線は主に810mm（一部1,520mm）鋼心アルミより線を4導体束ねたものが用いられている。


title: ひまわり乳業

text: 主に高知県下に販売網を有する企業であるが、高知県以外の四国3県や中国地方にも販売店を有する。また宅配サービスを行っており、牛乳や乳製品は四国地方のみだが、青汁は中国地方や近畿地方の一部でも宅配サービスを行っている。現在は、オンラインショップで日本全国から製品の購入が可能になった。


title: ひまわり乳業

text: 40年以上前から発売されている、黄色いパッケージの乳酸菌飲料。さわやかな甘さで高知県を中心に多くのファンを持ち、ひまわり乳業の掲示板には通信販売を望む声が多数寄せられるなど、ひまわり乳業を代表する商品。ドリンクの他に「リープルゼリー」も販売されている。「リープル」は県内の量販店の大小を問わず販売されているが、「リープルゼリー」は県内の量販店でもあまり見かけない。2006年7月には敷島製パン、サークルKサンクスとの企業コラボ商品「リープル蒸しケーキ」が発売された。


title: 三浦久

text: 1963年から翌年にかけてAFS (交換留学)により米国カリフォルニア州の高校に留学し、ボブ・ディランなどのフォークソングを聴き、歌い始める。ICU国際基督教大学を中退し、1966年から再渡米しUCSBに留学。1969年に帰国後、京都でフォークシンガーとしての活動を始め、『私は風の声を聞いた』など4枚のアルバムをリリース。1985年より長野県辰野町にライブハウス＆喫茶店「OREAD」（オーリアッド）を開店。しばらく音楽活動を中止していたが、1989年天安門広場で一人の若者が戦車を止めようとする映像を見て活動を再開。以後、『セカンド・ウインド』 『メッセージ』『ガビオタの海』『千の風』『祈り』などのアルバムを自身のレーベルOREAD RECORDSよりリリース。1996年10月から、オンラインマガジン「長野ジャーナル」に、ほぼ10年にわたってエッセイを連載したが、現在休載中。