title: フィリップ・リバース

text: 2008年、NFLトップの35TDパス、QBレイティング105.5の成績を残した。プレーオフではインディアナポリス・コルツを破った後、ピッツバーグ・スティーラーズとのディビジョナルプレーオフでは300ヤード以上を投げて、3タッチダウンパスをあげたが、QBサック4回、1インターセプトを喫し、24-35で敗れた。


title: フィリップ・リバース

text: 2009年8月、6年9200万ドルの契約延長を果たした。この年4254ヤード、28TDパス、9INTの成績をあげて、2度目のプロボウルに選ばれた。チームは13勝3敗でAFC第2シードを獲得したが、ディビジョナルプレーオフでニューヨーク・ジェッツに14-17で敗れた。


title: フィリップ・リバース

text: 2010年、NFLトップの4710ヤードを投げた。チームは3勝5敗のスロースタートとなり、9勝7敗でシーズンを終えた。プロボウルには4回目の選出で初めてプレーした。それまでの3回のプロボウルでは、負傷で2回欠場、前年のプロボウルは子どもの誕生により出場していなかった。


title: フィリップ・リバース

text: 2012年、第4週のカンザスシティ・チーフス戦で100戦連続先発出場を果たした。また、この試合で史上7番目の早さでパス25000ヤードを記録した。チームは7勝9敗で2003年以来の負け越しでシーズンを終えた。チームは3年連続でプレーオフ出場を逃し、ノーブ・ターナーヘッドコーチ、A・J・スミスゼネラルマネージャーは解任された。


title: フィリップ・リバース

text: 過去2シーズンで35インターセプトを喫したリバースであったが、2013年、マイク・マッコイがヘッドコーチに就任し、新しいオフェンスシステムを導入、この年、リバースは、ダン・ファウツ以来チーム史上2人目となるパス30000ヤードを達成、最後の4試合を連勝し、AFC第6シードでプレーオフに進出した。この年パス成功率69.5%、4478ヤード、32タッチダウン、11インターセプトの成績をあげてカムバック賞に選ばれた。プレーオフではシンシナティ・ベンガルズを27-10で破ったが、デンバー・ブロンコスに17-24で敗れた。


title: フィリップ・リバース

text: 2014年、第2週から第6週までの5試合全てでQBレイティング120以上の成績を残した。5試合連続120以上の成績を残したのは彼がNFL史上初の快挙であったが、12月には肋骨や背中の負傷もあり、月間のQBレイティングは、71.2にとどまり、これは2007年11月のQBレイティング68.8以来の低い数字であった。勝てばプレーオフ進出となる最終週の試合で7サックを浴びてチームは敗れた。6年連続パス4000ヤード以上となるパス4286ヤード、31タッチダウン、18インターセプトでチームのMVPに選ばれた。


title: フィリップ・リバース

text: 2015年8月、4年8400万ドル（6500万ドルの補償つき）の契約延長を果たした。この年ダン・ファウツの作ったチーム記録にあと11ヤードに迫る4792ヤードを投げた。プロボウルに選出されたが、欠場した。


title: フィリップ・リバース

text: 2016年、33タッチダウンパスを投げたが、リーグ最多の21インターセプト、パス成功率も60.4%に終わり、キャリアで2番目に悪いQBレイティング87,9でシーズンを終えた。チームは5勝11敗で2年連続地区最下位に終わった。


title: フィリップ・リバース

text: 2018年、パス4308ヤード、32タッチダウン、12インターセプト、チームは12勝4敗で2013年以来となるプレーオフ出場を果たした。プレーオフではボルチモア・レイブンズに23-17で勝ったが、ニューイングランド・ペイトリオッツに28-41で敗れた。


title: フィリップ・リバース

text: 2020年3月17日、1年2500万ドルでインディアナポリス・コルツと契約を結んだ。コルツのフランク・ライクヘッドコーチは、かつてチャージャーズでリバースを指導したことがある。このシーズンはチームをワイルドカードでプレーオフに導いた。プレーオフ初戦でバッファロー・ビルズ相手に、309ヤードを投げ2つのタッチダウンを取ったものの試合は敗れた。


title: アイゴッソ高知

text: 特定非営利活動法人南国高知フットボールクラブが運営していたが、2014年から株式会社アイゴッソ高知が運営していた。本拠地は高知県高知市の高知県立春野総合運動公園球技場など。マスコットキャラクターは「カットゥーオ」。


title: アイゴッソ高知

text: 2001年に全国地域リーグ決勝大会で、決勝ラウンドに出場。最終戦の上田ジェンシャン戦、4点差以上の勝利で日本フットボールリーグ(JFL)昇格という状況の中、4-1という結果に終わり 2位のプロフェソール宮崎と同勝点、同得失点差、得点差1の僅差で3位となりJFL昇格を逃した。また、同年には天皇杯全日本サッカー選手権大会に3回目の出場も果たした。


title: 千疋美徳

text: 選手時代は主に左サイドバックとしてプレー。九州共立大学卒業後の1985年に読売クラブに加入。翌年には特別コーチのジノ・サニの抜擢により日本代表の都並敏史からポジションを奪取し、スタメン定着する程の活躍をみせた。その後、読売を離れ浦和レッドダイヤモンズなどでプレーしたが1995年で現役を引退した。


title: 千疋美徳

text: 引退後は福岡ブルックス（現在のアビスパ福岡）のジュニアユース監督や母校の九州共立大サッカー部の監督を歴任。2003年にサガン鳥栖の監督に就任したが、シーズン僅か3勝の成績に終わり、シーズン終了後に監督を退任した。2005年にニューウェーブ北九州の監督に就任し、JFL昇格を目指したが達成できず、2006年シーズン終了後に退任した。


title: ツール・ド・フランス2018

text: 2018年より、国際自転車競技連合(UCI)ルールの条項2.2.002、003の変更によりロードレースに出場する競技者数の上限が176人、1チーム人数が8人に変更されたため、出場チーム数22、総数176人による競技となった。


title: ツール・ド・フランス2018

text: 7月に入り、大会主催者ASOは昨年12月に発覚したサルブタモールの基準値越え問題が曖昧なままの前回総合優勝者クリス・フルームを、開幕迫る今大会から排除する模様と報じられたが、7月2日、UCIは6月28日に出ていたWADAの分析結果を受け、ドーピング違反ではないとの結論を下した。これによりフルームは問題なく今大会に出場することとなった。


title: ニョッキン7

text: 『ニョッキン7』（ニョッキンセブン）は、2001年4月から2010年3月19日まで岡山放送 (OHK) で毎週金曜日 19:00 - 19:54 (JST) に放送されていた岡山県・香川県ローカルの情報バラエティ番組。


title: ニョッキン7

text: 基本コンセプトは岡山・香川の特定エリアの隠れた情報を中央からの芸能人の目でぶらり歩きしながら取り上げ、エリアの良さを再認識しようとの当時の制作部長の発案から制作。初代リポーター・安藤久美子（当時OHKアナウンサー）の天然ボケキャラとあいまって、エリアを代表する名物番組に育った。このコンセプトの好調さから、当初山陽放送（当時）の『VOICE21』と同じ形式で構成されていたテレビせとうちの『千客万来!家族的食堂』も、この『ニョッキン7』と同様の岡山・香川の特定エリアを取り上げ、地域情報を届ける内容に変更している。


title: ニョッキン7

text: 番組は、毎週リポーターと有名芸能人と岡山・香川の特定地域をぶらり散策するといった内容である。ただし、この番組では毎回リポーターがゲストにどつかれたり、いじられたりするという構図があった。麒麟がゲスト出演した2009年7月17日放送分では、2代目リポーターの魚住咲恵（当時OHKアナウンサー）が急性腸炎で入院したために、深津瑠美（当時OHKアナウンサー）が代役で出演した。その際、深津は魚住の等身大パネルを持って移動していたのだが、行く先々で置き去りにしたり、おみくじで「小吉」を「きっしょう」と読み、麒麟の2人にたびたび突っ込まれたりしていた。


title: ニョッキン7

text: 番組終了直前に「今週のニョッキング」を発表し、その日一番印象に残った店にニョッキングの称号を与えていた。流れとしては、ゲストが再び店を訪ね、店主にニョッキングに決めた理由や店の感想を述べる。そして、入り口にニョッキングシールを貼る（ただし、店主不在等の例外もある。この場合、後日スタッフがシールを渡しに行ったり、ゲストが入り口に勝手に貼っていったりすることがある）。


title: ニョッキン7

text: 2006年12月1日放送分からハイビジョン制作となり、地上デジタル放送ではハイビジョン放送となった。さらにアナログ放送では、2009年4月24日放送分から上下に黒帯の入るレターボックス放送になり、同年7月24日放送分から上下にアナログ放送終了告知テロップが冒頭に表示されるようになった。同年8月7日放送分で放送開始から300回を迎えた。


title: ニョッキン7

text: 2010年3月19日の放送で、2代目リポーターの魚住が番組を卒業、および放送開始10年目となる同年4月16日放送分から番組は『ニョッキン7+th』（ニョッキンセブンプラス）に改題の上リニューアルし、高橋圭子（当時OHKアナウンサー）がリポーターに就任することが発表された。


title: ニョッキン7

text: 2010年3月21日 11:20 - 11:50 に、「ニョッキンセブンティーン」のコーナーに出演した高校生のその後を追う『ニョッキンセブンティーン〜ティーンからの巣立ち〜』が放送された。この番組は、2010年3月28日 9:30 - 10:00に再放送された。


title: ニョッキン7

text: お笑い芸人からベテラン俳優まで旬の芸能人が出演している。女性芸能人（女優やタレント・お笑いコンビ）が登場することは年に1 - 2回と少なかったが、2008年辺りから女性芸能人の出演が急増している。特に、中尾彬、辻本茂雄、パンチ佐藤、Take2の出演回数・頻度は番組で一二を争う。


title: 枚方市立総合スポーツセンター

text: 枚方市立総合スポーツセンター（ひらかたしりつそうごうスポーツセンター）は、大阪府枚方市にあるスポーツセンター。施設は枚方市が所有し、「枚方市スポーツ協会・アシックススポーツファシリティーズ共同事業体」が指定管理者として運営管理を行っている。


title: 枚方市立総合スポーツセンター

text: 床面積は1,789m。観覧席上に一周190mのランニングロードが設置されている。バスケットボール、バレーボール、バドミントン、ソフトバレーボール、インディアカ 、卓球 、剣道、空手道、少林寺拳法、ドッジボール等に使われる。


title: 枚方市立総合スポーツセンター

text: 日本陸上競技連盟第三種公認。総面積は25,462m。月曜日は休所日となっている。1周400m直走路が8レーンあり、3000m障害走路はトラック外側に設置されている。練習走路は体育館 の横に2レーン設置され、68mある。


title: 枚方市立総合スポーツセンター

text: メインスタンドは2,000人、芝生スタンドは500人の収容が可能。走路、助走路は全天候ウレタン舗装、フィールド内は天然芝生となっている。個人利用の料金は、枚方市在住ならば2時間当たり100円、それ以外ならば200円である。平日は1レーンのみ使用不可である。フィールドの芝生部分は、原則立ち入り禁止である。ハードル、スターティングブロック等の貸し出しを行っている。


title: 枚方市立総合スポーツセンター

text: いずれも将来のJリーグ加盟を目指している、日本フットボールリーグ（JFL）に所属するサッカークラブ・FCティアモ枚方、並びに大阪府社会人サッカーリーグ（2021年度1部）に所属する同じく枚方フットボールクラブのトップチーム「ユナイテッド」が試合の本拠地として使用している。


title: 貫成人

text: 1988年より埼玉大学教養学部の専任講師をつとめ、1990年より助教授。2000年より専修大学文学部教授。1986年から1987年、1996年から1997年にはヴッパタール大学へ滞在。2005年「経験の構造 フッサール現象学の速度性モデル」で東北大学より博士（文学）号を取得。舞踊学会常務理事、日本現象学会編集委員を務める。


title: テッド・新井

text: アメリカ陸軍の憲兵として朝鮮戦争において軍内部の犯罪捜査に携わり、南米と南アフリカで傭兵として戦う。その後、米国で興信所と銃学校を起業。私立探偵と銃器の指導員を掛け持ちしながら、日米の銃雑誌に多数の原稿を寄稿して有名になった。また日本の警察と海上保安庁、またペルーの特殊部隊にてアドバイザーを務めたと言われている。


title: 佳景山駅

text: 佳景山駅の南には駅名の由来である欠山という標高92メートルの山がある。この山の北側が地滑りで崩落したために、欠山と呼ばれるようになったと言われる。江戸時代の寛政年間（1789年から1801年）に、故あってこの地に預けられた、鹽竈神社の神職で国学者でもある藤塚知明（藤塚式部）が、欠山に佳景山の字を当てた。大正時代にこの地に駅ができると、佳景山は駅名に採用されて、この地域の通称として広まった。


title: 共進牧場

text: 株式会社共進牧場（きょうしんぼくじょう）は、兵庫県神戸市中央区に本社を置く日本の乳製品メーカー。製品には共進牛乳のブランドを使用している。兵庫県内の牛乳製造メーカーとしては最大手。兵庫県の一部小・中学校では給食の牛乳としても製造している


title: 共進牧場

text: 社名が類似する企業として大阪府に本社がある牛乳石鹸共進社があり、両社とも関西地区では相応の知名度を持つが、全くの無関係である。なお、共進牛乳の大阪営業所は牛乳石鹸の本社所在地である大阪市城東区にあるが、単なる偶然である。


title: 立ち上がれフランス

text: 立ち上がれフランス（たちあがれフランス、仏：Debout la France、略称DLF）は、フランスの政党。保守、国家主義、伝統主義、フランスの独立、ド・ゴール主義を標榜する右派政党。国民議会議員のニコラ・デュポン＝エニャンによって立ち上がれ共和国（仏：Debout la République、略称DLR）の党名で1999年2月3日創設された。1999年欧州議会議員選挙では、欧州懐疑論 Euroscepticismのシャルル・パスクワとフィリップ・ド・ヴィリエが率いるフランス連合 Rassemblement pour la France と共同戦線を組んで選挙に臨み230万4285票（13，05パーセント）を獲得し、13議席を得た。


title: ダイハツ・フェローバギィ

text: フェローバギィは、1970年4月にダイハツ工業が生産・販売したバギー風軽ピックアップ。東北、および北海道を除く日本国内で、100台限定で販売された。実用性を重視した乗用車や商用車が主流であった時代に、FRPボディによるユニークな外観と、スポーツカーに準じる2人乗りという軽自動車規格を備えていた。型式はL37PB。


title: ダイハツ・フェローバギィ

text: 同社の軽商用車であるフェローピックアップ用のエンジン・シャーシー・ドライブトレインを流用。外板を外してその上に軽量なバスタブ型FRPを換装している。ボデイのほぼ真ん中に2名分の座席を設置、その後ろに150kgの荷物スペースを確保する事で、軽トラック（軽商用車）登録とした。エンジンもフェローピックアップと同じ360cc、26ps/5,500rpm, 最大トルク3.5kgm/4,500rpmの2サイクル仕様。最高速度は時速95km。


title: ダイハツ・フェローバギィ

text: 屋根にはビニール・キャンバスが張られている。メーター回りはフェローピックアップからそのまま持ってきた大型スピードメーターが、ハンドルの左、フロントパネルの真ん中に配置されている。ハンドルの正面にはライト、ワイパースイッチが並んでいる。


title: 大内貴仁

text: 1976年、大阪・堺市に2人兄妹の長男として生まれる。小学生から空手を習っていた。高学年で初段をとって黒帯になるも中学では野球に転向。大阪体育大学浪商高等学校でレスリングを始め、近畿で準優勝になるなど、その後大阪体育大学での4年間を含め7年間励んだ。常に予想しないタイミングで投げられることが多いレスリングでは咄嗟に身を守る受け身が重要になる。この受け身に対する自信は、のちにやったこともないアクロバットの練習をする際にも怖がらずにチャレンジするのに役立ったという。


title: がっぱ先生!

text: 『がっぱ先生!』（がっぱせんせい）は、2016年9月23日の21:00 - 22:54（JST）に日本テレビ系列で放送された日本の単発スペシャルテレビドラマである。『金曜ロードSHOW!』で放送された特別ドラマ企画である。視聴率は7.2%（関東地方、ビデオリサーチ調べ）。


title: さよならは 言わない

text: 前作「今日も どこかで」から約3ヶ月ぶりのシングルとなったこの作品は、当初は2008年11月から行われていた小田にとって初となるドームツアー『きっと またいつか〜今日も どこかでFINAL〜』のために作られたもので、本作がドラマ主題歌になったいきさつを小田はインタビューで「アリーナ･ツアーをやっている最中にドーム公演が決まって、まずそこへ向けての気持ちを表現していくことから生まれたところはあった。それとは別に、頼まれていたドラマの主題歌があって脚本を見せてもらって幸いなことにこの曲でも行けそうだっていうのも重なった。ここ最近のドラマは、アップテンポの曲が多かったけど、今回はサスペンスということでバラードの方がいいんじゃないかというのはなんとなく頭の中にあった。ドラマ自体は3月まで（スタートは2009年1月）続くわけで、どちらかというと脚本の内容から離れることでむしろハマる曲になるんじゃないかって勝手に想像していた」と語っている。


title: 大内貴仁

text: 実はそれほどアクション映画フリークというわけでもなかったがジャッキー・チェンに憧れ、彼の『酔拳2』が一番好きなアクション映画だった大内は、大学を卒業後、内定していた会社に就職せず合格していた有名アクションクラブにも入らず、23歳で、アクションの経験やツテもなく英語も喋れないまま、スタントマンを目指して香港に単身渡航。香港のタウンページのような電話帳をもとに手当たり次第に仕事がないかと連絡をした。


title: がっぱ先生!

text: 二階堂ふみがテレビドラマ初主演で教師役を演じ、滝田よしひろによる児童書『みんなで跳んだ』（角川つばさ文庫）を原案に描いた物語。『がっぱ先生』の「がっぱ」とは主人公の出身地の石川県の方言（「一所懸命になる」「むきになる」という意味）から来ている。


title: さよならは 言わない

text: また、ドームツアーで本作を初披露した際のMCでは「今の自分の気持ちを曲にしてみました。歌詞は意味深ですが、あまり深く考えないでください」と述べている。これについては「何をやるにしても、“もう終わりなのか…”っていうのがついて回るのがあった。客にしても、“今回が最後かもしれない…”っていうのが別にこちらがひと言言わなくても。そしてこれからも、自分からは“さよなら”は言わないと思うんだ。ラスト・アルバムとかさよならコンサートなんてないんだよ。（中略）ドームで歌うとき、“今の気持ちをそのまま歌にしました”って言ってから歌ったけど、それはこの言葉に裏はないってことだし、歌の最後のほうでは“きっとさよならは 言わない”のあと、“決してさよならは…”って歌ってて、さらにその気持ちを強く持とうとしているんだよ」とインタビューで語っている。


title: 大内貴仁

text: 当然いい返事はもらえなかったが、同時に日本人向けのフリーペーパーに、「スタントマンになるために日本から来ました。アクションも未経験で、まだ言葉もできません。何か情報をください」と広告を出したことがきっかけで、日本語を話せるひとりの香港人が親身に手伝ってくれるようになり、広東語を独学で学びながら、エキストラをすることができたという。そして運よくアクションのある現場についた際も、言葉も通じないなか何度も怒られながら見よう見まねで演じた。


title: さよならは 言わない

text: なお、小田がフジテレビ系列のドラマ主題歌を手がけるのは『こころ』（『ファースト・キス』・2007年）以来となるが、関西テレビのドラマ主題歌は本作が初めて。また、ボーカルダビング及びトラックダウンを沖縄県・宜野湾市にあるスタジオで行った。


title: 大内貴仁

text: 香港滞在ビザは3カ月。しかし最初の渡航でアクション撮影の現場に立つことができた大内は、諦めることなく繰り返し香港へ渡った。しかし当時の香港はすでに中国返還後で撮影はほぼ中国大陸へと移行していた時期であり、声のかからない時はカンフー道場に通い、ネットカフェで観たアクション映画の動画で覚えた技や、特技を持たなければと「エクストリーム・マーシャルアーツ」やブレイクダンスの技を取り入れたアクションを公園で練習した。


title: 大内貴仁

text: そんななかジャッキー・チェンのスタントを何度も務めた著名カーアクション監督のブルース・ロウと出会う機会に恵まれる。そして、最初に香港に来た時に送った日本人からのファックスを覚えていたロウからジャッキーのCM撮影に誘われた。


title: 大内貴仁

text: そこで憧れのジャッキーの目の前で彼のスタンドイン（スタントではなく、スタンドイン）を任され、ワイヤーを使い壁を登ったりポーズを取ったり、後から思えばそれほど難しい事ではなかったはずなのに、ガチガチに緊張したことを覚えているという。しかしこの体験こそが、何度も諦めかけた自らを鼓舞し、もう少し頑張ってみようという大きな分岐点になったと述懐している。


title: 大内貴仁

text: 日本に帰国後も、仲間を集めて公園でのスタント練習を続け、それがアクションチームA-TRIBEへと繋がった。会社形態にはせずあくまでもフリーランス集団としてのチームである。自身もスタントマンとして活動しながら、アクション監督・谷垣健治のもとでスタントコーディネーターや、香港のアクション俳優でアクション監督であるドニー・イェンの作品において、スタントダブルを務め、アクション設計にも携わるなどキャリアを積んだ。


title: 大内貴仁

text: 2010年には『SP THE MOTION PICTURE 野望篇』、続く『SP THE MOTION PICTURE 革命篇』でアクション監督を担当。2015年日本テレビで放映された「EXILE TRIBE」の総合エンタテンメントプロジェクトの一環であるドラマ『HiGH&LOW〜THE STORY OF S.W.O.R.D.〜』 第1シーズンでは、第4回ジャパンアクションアワードのベストアクション作品賞、第6話「RUDE BOYS」でベストアクションシーン賞、大内個人もベストアクション監督賞を受賞。翌年公開の映画『HiGH&LOW THE MOVIE』でもアクション監督を務めた。


title: 大内貴仁

text: 香港映画では、ドニー・イェン主演作『燃えよデブゴン TOKYO MISSION』（2020年、日本公開は2021年1月）でアクション監督を務めた。これは、大内に対するドニーの信頼が厚いためであり、同作の製作時にドニーは途中からアクションの流れを基本的に全て大内に任せるようになっていったと、同作監督の谷垣健治が語っている。


title: 斎藤制剛

text: 小学校、中学校、高校までは北海道代表として全国大会で活躍し、高校3年次には得意の内股、大内刈、寝技を武器にインターハイの中量級で優勝。北海高等学校卒業後は国士舘大学に進学し、国士舘大学が全国制覇した際には主将としてチームを牽引した。


title: 斎藤制剛

text: しかし、大学4年次と社会人1年目に相次いで両膝を故障（靱帯損傷）した影響により、それまでの正攻法の柔道から肩車・朽木倒・返し技などの変則柔道に偏重していった事や、同階級に飛塚雅俊、矢嵜雄大、泉浩といった強豪が揃っていたなど数々の不運もあり、オリンピックや世界選手権に個人代表として出場する事は無かった（2005年には全日本選抜体重別選手権で優勝するも、「外国人選手を相手に結果を残していない」という理由で同年の世界選手権代表には選ばれなかった）。


title: 和達三樹

text: 和達 三樹（わだち みき、1945年2月10日 - 2011年9月15日）は、日本の物理学者。専門は、数理物理学・物性基礎論・統計力学。学位は、Ph.D.（ニューヨーク州立大学・1970年）。東京大学名誉教授。東京理科大学教授。東京都出身。父は和達清夫。


title: 江戸の検屍官

text: 『江戸の検屍官』（えどのけんしかん）は、川田弥一郎による日本の時代推理小説の連作シリーズ。川田は時代医療ミステリというべき作品を多数書いているが、本作はその一つである。江戸北町奉行所の同心・北沢彦太郎が、当時の検屍の手引きというべき『無冤録述』を頼りに死体を丹念に調べ、やはり検屍を得意とする医師の古谷玄海、死体から生前の似顔を再現できる絵師のお月と共に、事件の真相を究明していくストーリーである。


title: 和達三樹

text: 物性基礎論・統計物理学の分野で先駆的、独創的な研究を行っている。とくに非線形現象を中心に研究を進め、物理学における厳密に解ける模型（可解模型）の統一的理論の構成に寄与した。まず非線形発展方程式の初期値問題を解く手法として逆散乱法と呼ばれる手法を拡張し、変形KdV方程式等いくつかの模型を厳密に解くことに成功した。さらに逆散乱法とベックルンド変換との関係、それらを用いた保存則の導出を行い、ソリトン概念の確立を含めて世界的に優れた業績を次々にあげた。さらに、上記の逆散乱法を量子系、統計力学系に拡張した量子逆散乱法の一般化を進めた。この手法を用いることにより、ハイゼンベルク模型やハバード模型の完全積分性を証明するとともに、２次元格子統計力学において無限個の可解模型が存在することを示した。これらの模型は統計力学に限らず、固体物理学等においても非常に基本的で重要な模型であり、当時同時進行で研究が進んでいた共形場理論の予言するユニバーサリティクラスを実現するものである。また、統計力学において知られていた転送行列法を量子逆散乱法の視点から見直し、量子転送行列法と呼ばれる方法を開発した。


title: 江戸の検屍官

text: 『江戸の検屍官』のタイトルで高瀬理恵によって漫画化され、『ビッグコミック』（小学館）に2010年5号から2018年9号まで断続的に短期連載された。細部で変更がなされている他、『宋の検屍官』も原作に用いられている。


title: 和達三樹

text: 数学と物理学の接点に関する研究として、統計力学における可解模型と、数学における絡み目理論との関係を明らかにした。V.G.Jonesは絡み目多項式の発見によりフィールズ賞を受賞したが、和逹博士の研究は Jones 多項式の発見とほぼ同時であり、さらに Jones 多項式は、無限個存在する絡み目多項式の１つであることを証明した。また、長距離相互作用する１次元量子粒子系に対して、量子逆散乱法が適用できることを示し、それらの系の分類と直交基底の構成法を見出した。この研究は、その後多くの研究者がこの分野に参入するきっかけとなったものである。


title: 和達三樹

text: 近年では、磁気トラップされたボース・アインシュタイン凝縮体が、相互作用が有効的に引力である場合には不安定になり、粒子数の上限（臨界粒子数）が存在することを示した。この現象（凝縮体の崩壊）は、Li-7 を用いたライス大学での実験結果を見事に説明した。また、高次スピン自由度をもつスピノル型ボース・アインシュタイン凝縮体に対するグロス・ピタエフスキー方程式において、相互作用定数が可積分条件をみたす場合があることを証明した。逆散乱法の拡張によりソリトン解を構成し、多成分ソリトン系が多彩な衝突過程をもつことを明らかにした。


title: 和達三樹

text: 以上のように、東京大学、東京理科大学を中心として研究、教育に従事し、学術上も数々の業績をあげた。その門下から多くの人材を輩出させ、また国内外においても、研究・教育の発展のために大きな貢献をしてきた。2004年（平成16年）9月から2005年（平成17年）8月には、日本物理学会会長を務めている。


title: ラホール城

text: ラホール城（，）は、パキスタン・パンジャーブ州ラホールにある歴史的建造物。市街の北西に位置し、城内にはシーシュ・マハル、アーラムギーリー門、ノウラーカー・パビリオン、モーティー・マスジドといった有名な遺跡が存在する。城塞は、1400フィート×1115フィートの広さがある。1981年、同じラホール市内のシャーラマール庭園とあわせて、ユネスコの世界遺産に登録された。


title: ラホール城

text: とはいえ、1959年に実施された発掘調査によると、1025年に鋳造されたガズナ朝のスルタンであるマフムードの名前が刻印された硬貨が、ラホール城遺跡で25mの深さから発見された。また、それよりさらに15m深い地層からは、1021年のマフムードによるガズナ朝の征服以前から人の住んでいた痕跡が発見された。このことからラホール城の歴史は、1180年から1186年にかけてラホールから征服活動を展開したシハーブッディーン・ムハンマド（ゴール朝）の時代よりも古いことが明らかとなった。


title: ラホール城

text: 1241年にモンゴル帝国の征服活動によっていったん破壊されたが、1267年にバルバンによって再建された。1398年、ティムールの軍隊によって、再度の破壊を経験し、1421年には、ムバーラク・シャーによる再建、1432年のカーブルのシャイフ・アリーによる征服をラホール城は受けた。


title: ラホール城

text: 現在のラホール城は、ムガル帝国時代に築かれたものが多く、1566年、アクバルの手によって、再建された。その再建は、ラホール城の古い基盤をもとに、煉瓦建築が築かれた。アクバルは、加えて、王室の謁見の間として有名な「ダウラト・ハーナイェ・ハーソ・アーム」（Daulat Khana-ye-khas-o-Am）を作った。


title: ラホール城

text: 1631年以降、シャー・ジャハーンによって、鏡の間、妃の寝室として使用され絢爛豪華な鏡のモザイクで埋め尽くされた夢の王宮、浴場、隠退の間、1645年には、40本柱の間と呼ばれる謁見の間、真珠のモスクが造営された。


title: レヴォリューション・セインツ

text: レヴォリューション・セインツ (Revolution Saints) は、ジャーニーのディーン・カストロノヴォ、ナイト・レンジャーのジャック・ブレイズ、かつてホワイトスネイクやディオに在籍したダグ・アルドリッチの3人からなるアメリカのハードロック・スーパーグループである。


title: レヴォリューション・セインツ

text: 2014年8月、米国のオレゴン州ポートランドで、ハードラインのキーボーディストであるアレッサンドロ・デル・ヴェッキオを音楽プロデューサーに迎えアルバムを制作。ほとんどの楽曲はヴェッキオにより書かれたものだが、一部はブレイズとの共作である。


title: レヴォリューション・セインツ

text: 2022年11月、ダグ・アルドリッチ（ギター）とジャック・ブレイズ（ベース、ボーカル）が、それぞれが参加する別バンド（アルドリッチはデッド・デイジーズ、ブレイズはナイト・レンジャー）での活動が立て込んでおり、レボリューション・セインツに時間が割けないことを理由に脱退。後任にジョエル・ホークストラ（ギター、ホワイトスネイク）、ジェフ・ピルソン（ベース、フォリナー、元ドッケン）を迎えることを発表。同月28日には2023年にリリース予定のニューアルバムから、新曲「Eagle Flight」を新体制移行後初のシングルとしてリリースした。


title: 吉田照美の森羅万SHOW

text: 放送開始の正式名称は、吉田照美の森羅万SHOW～切り捨てご免～（よしだてるみのしんらばんショウ～きりすてごめん～）である。本放送は、「～切り捨てご免～」の部分は省いている。初期は照美と熊江琉唯が担当。番組の跡継ぎに、関谷真由が番組アシスタントを務めていたが、2020年12月をもって卒業した。その後、照美と同じ事務所の塚（ヅカ）ちゃんこと、犬塚ヒカリがアシスタントを担当。ゲスト回は前半でゲストのプロフィールを紹介した後、照美や犬塚の聞きたいことや公式Twitterに寄せられたリスナーからの質問に答えていく。後半は「正解のない討論会」やふつおた等で進行する。


title: トゥアティエン＝フエ省

text: 北中部に位置し、東はバクボ湾に、北はクアンチ省に、南はクアンナム省およびダナン市に、西はラオス（サーラワン県、セーコーン県）に接している。世界遺産でもある故都フエ（フエの建造物群）を抱えている（故都は中国の故宮を意識してベトナム人がフエを呼ぶ際の枕詞であり、古都という意味ではない）。


title: トゥアティエン＝フエ省

text: 7世紀頃からチャム族のチャンパ王国の中心地の一つ（里州：現クアンビン省、クアンチ省、トゥアティエン＝フエ省）として栄え、1306年にチャンパと大越の政略結婚の花嫁代償として大越陳朝の領土に編入されてホア州（化州）が置かれた。フエという地名はこの「ホア」の訛りといわれる（チャム語起源説もあるが、20世紀中葉までチャム族はフエをウリクと呼んでいた）。17世紀に地方領主の広南阮氏によりトゥアンホア（順化）都城が築かれ、19世紀初頭に最後の王朝となった越南阮朝（広南阮氏の後裔がベトナムを統一して樹立）の都フースアン（富春）京が置かれた。


title: トゥアティエン＝フエ省

text: 南北ベトナムに分断されていた時は、南ベトナムの北端近くに位置する大学都市として知識人が集った（現在でもフエ大学は7つの単科大学及び高等専門学校からなるマンモス大学である）。フエ旧市内は1968年のテト攻勢の際には激しい戦闘の場所となり、南ベトナム解放民族戦線（主力は北ベトナムの人民軍兵士）による占領中に、多くの保守派知識人、僧侶がここで虐殺され、解放軍の逃走後は逆に容共派知識人や学生活動家が虐殺された。解放軍逃走の際に虐殺を免れて一緒に北ベトナムに逃亡した学生活動家の中から、ら今日のフエの有力政治家が輩出した。ベトナム戦争中は多くの宮殿が基本的にずっと半壊状態のまま放棄されていた。


title: ザック・プリーサック

text: ザック・ロバート・プリーサック（Zach Robert Plesac, 1995年1月21日 - ）は、アメリカ合衆国インディアナ州レイク郡出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。MLBのクリーブランド・ガーディアンズ所属。


title: ザック・プリーサック

text: 、傘下のA-級マホーニングバレー・スクラッパーズでプロデビュー。A級レイクカウンティ・キャプテンズでもプレーし、2球団合計で14試合（先発13試合）に先発登板して1勝2敗、防御率2.47、50奪三振を記録した。


title: ザック・プリーサック

text: は開幕をAA級アクロンで迎え、AAA級コロンバス・クリッパーズを経て5月28日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。メジャーデビューとなった同日のボストン・レッドソックス戦では先発して5.1回を1失点の投球だった（勝敗付かず）。この年メジャーでは21試合に先発登板して8勝6敗、防御率3.81、88奪三振を記録した。


title: 松下武士

text: 2003年7月にJRA競馬学校厩務員課程に入学。2004年1月に栗東・安田伊佐夫厩舎の厩務員となり、翌月からは調教助手となる。安田厩舎では攻め専の調教助手としてメイショウトウコンなどを担当した。2009年3月に栗東・武田博厩舎所属となり、同年6月からは清水久詞厩舎へと移籍した。清水厩舎時代にはトウケイヘイローの海外遠征にも同行した。


title: 松下武士

text: 2015年3月1日に厩舎を開業。厩舎ではスタッフに心身ともにリフレッシュしてほしいという思いから、スタッフを半分に分け、火曜の午後は1週置きに休みにしている。同月28日に中京9Rをトウケイタイガーで制し、初出走から通算18戦目で初勝利を挙げた。同年6月27日にはオースミムーンで東京ジャンプステークスを制し、重賞初出走初制覇を果たした。


title: 鳥取テレトピア

text: 株式会社鳥取テレトピア（とっとりテレトピア、"Tottori Teletopia Co., Ltd."）は、鳥取県鳥取市をエリアとする第三セクターのケーブルテレビ局である。通称はいなばぴょんぴょんネット。番組の送信は日本海ケーブルネットワーク（NCN）に委託されており、番組の相互供給を受けている。


title: 鳥取テレトピア

text: 「WOWOW　プライム・ライブ・シネマ」「スター・チャンネル　1・2・3」「衛星劇場」「V☆パラダイス」「東映チャンネル」「AT-X」「フジテレビNEXT」「Mnet HD」「グリーンチャンネルHD、グリーンチャンネル2HD」「J sports 4」「プレイボーイチャンネル（20禁）」「チャンネル・ルビー（20禁）」


title: 牧野裕のEnjoy Golf

text: 2009年3月まで『牧野裕のレディスゴルフ』として放送していたものをリニューアルしたものである。レディスゴルフ時代は毎回女性のアマチュアゴルファーを迎え、牧野裕が一緒にプレーしながらポイントとなる場所で指導を行うスタイルであったが、リニューアルと共に男性の参加者も受け入れるようになった。舞台となるゴルフ場は、基本的に千葉県内のゴルフ場を使用していたが、2013年4月からは埼玉県鴻巣市の鴻巣カントリークラブ、2018年5月27日放送分から千葉県成田市のキャスコ花葉CLUB本コース、2019年9月22日放送分から群馬県渋川市の伊香保国際カンツリークラブを使用している。


title: 牧野裕のEnjoy Golf

text: 番組開始より長らく土曜21:30 - 22:00で放送されていたが、2012年10月にテレビ埼玉との同時ネットで、首都圏トライアングル共同制作の『競馬展望プラス』を放送する都合上、日曜22:30 - 23:00に移動し、日曜は同じチバテレ自社制作ゴルフ番組の『村口史子のグッドゴルフ』と連続して放送するようになった。


title: 日本でのリサイクル

text: 循環型社会形成推進基本法には、「再生利用とは、循環資源の全部又は一部を原材料として利用すること」と定義されている。また法の中では、（マテリアル）リサイクルが自己目的化しないよう、3Rのうちリデュース（抑制）、リユース（再使用）の次ぐものとして位置づけられ、さらに（マテリアル）リサイクルに次ぐものとしてサーマルリサイクルが位置づけられている。これは「大量生産 - 大量消費 - 大量リサイクル」というシステムでは循環型社会の目的に合致しないからである。


title: 日本でのリサイクル

text: 資源の有効な利用の促進に関する法律では、アルミ缶、スチール缶、ペットボトル、紙製容器包装、プラスチック容器包装、小型二次電池、塩化ビニル樹脂製建設資材については、リサイクル識別表示マークの表示を義務付け、製品が廃棄されたときに容易に分別収集して資源として再利用できるよう定められている。


title: 日本でのリサイクル

text: そのうち約60%が国内においてリサイクルに回され、その他は輸出されている（#リサイクルごみの輸出も参照）。リサイクルに回されたものの再資源化率は概ね80%であり、海外輸出分の再資源化量を推計し合計すると、リサイクル率は、約85.8%である。


title: 日本でのリサイクル

text: リサイクルされた再生PET樹脂の量は、30.5万トンであり、海外輸出分の再資源化量を含めたリサイクル量（50.9万トン）の約6割が材料リサイクルされ、ペットボトルや他の製品の原料となっている。そのうち本来の意味である「再循環」（再びペットボトルになる）が行われるクローズドリサイクルは約4分の1にすぎず、他はペットボトル以外の製品の材料となる（オープンリサイクル）。


title: 日本でのリサイクル

text: 社会に蓄積された鉄鋼約14億297万トン(2019年度末時点)の鉄（1人当たり約11.1t）が循環しており、転炉法と電炉法によりリサイクルが大規模に行われている。「日本の鉄鋼循環図」として、鉄のマテリアルフローが図で追いかけられる。また日本のスチール缶リサイクル率は2011年度以降90%以上であり、2020年度は94.0%となっている。


title: 日本でのリサイクル

text: 回収した紙は古紙として再び紙の原料となりトイレットペーパー、段ボール、白板紙の原料となる場合が多いが、最近は新聞や雑誌を含む紙製品の多くに「この商品は再生紙を使用しています。」「R=○○」などと表記されている（R=古紙パルプ配合率）。


title: 日本でのリサイクル

text: 同じ紙であっても、品質が高いものから低いものにされる場合、厳密にはリサイクルではなくカスケード利用に分類される。牛乳パックはバージンパルプ（リサイクル素材を含まないパルプ）から作成されていて繊維の品質が高いものとして流通するが、回収された古紙はトイレットペーパーや板紙といったものに加工されており、有効に利用されることが多い。


title: 日本でのリサイクル

text: 用途に特化した紙が作られるようになるにつれ、感熱紙を始めとしてリサイクル上の問題となる禁忌品が増えており問題視されている。また、シュレッダーで処理された紙は、用途によってはパルプ繊維が切り刻まれているため再生には不利である。


title: 日本でのリサイクル

text: 段ボールは容器包装リサイクル法の除外であるが、古紙回収率は100%を超えており、2020年試算で115.9% であった。これは海外からの梱包による持ち込み分が日本のリサイクルルートに乗るからである。また、全体の古紙回収率は、2021年で約81.1%で、2020年の世界平均の回収率（約59.7%）を超えていた。そして、紙や段ボールなどに古紙が利用されている割合は、2021年で約66.0%であった。ラミネート等リサイクルが困難なものもあるが、徐々に段ボールにもリサイクルマークが浸透してきている。


title: 日本でのリサイクル

text: グリーン購入法においては白色度と古紙配合率70%以上の規定がある。政府や自治体が調達する紙物品を100%再生紙と指定していることが多いが、紙は100%古紙で生産し続けることは不可能であり、用途によって配合率を決めることが望ましい。


title: 日本でのリサイクル

text: 再生する工程で必要以上に化石燃料を消費している再生紙はトータルとして決して地球環境にいい商品とはいえない。最近では紙を作るために熱帯雨林や天然林を伐採することなく、遊休牧地や荒廃地にユーカリやアカシアを植林したものをチップ輸入してパルプから作られた紙が大半を占める。このような管理された持続可能な森林から生産された木材チップを使用したバージンパルプから作られた紙についても、グリーン購入ネットワークでは「印刷・情報用紙」ガイドラインに明記している。


title: 日本でのリサイクル

text: 日本製紙は2007年4月、古紙100%配合紙を廃止し、古紙の配合率を下げた製品に切り替えると発表した。これは古紙100%配合するためには化石燃料をより多く使う必要があり、CO2削減の観点から望ましくないとしたものである。


title: 日本でのリサイクル

text: 中国などにおける需要増による古紙の高騰、脱色工程の手間と設備コストなどにより、バージンパルプ紙と同様に使用可能な高品質の再生紙の製造はメーカーにとって負担が大きいが、そうした事情が消費者に十分理解されているとは言い難く、販売価格に上乗せすることも容易ではない。また、2008年初頭には多くの大手製紙メーカーが再生紙の古紙配合率を偽装表示していたことが発覚し「リサイクルの優等生」と言われていた古紙リサイクルの構造的な問題が浮き彫りとなっている。


title: 日本でのリサイクル

text: 衣料品の場合は再利用（古着として）されることが広く行われてきた。兄弟、親子間での再利用や、近所、親戚、コミュニティなどでリユースされるパターンがある。また、バザーやフリーマーケットなどで販売するというパターンもある。


title: 日本でのリサイクル

text: そのような手段がない場合、あるいは再利用に耐えられない品質の衣料品については、古布として回収される。回収された布は選別された後、ウエス（工業用の雑巾）やフェルト、自動車のクッション材などに利用される。選別後まだ衣料品として利用可能なものは古着として再利用される。古着として再利用される場合には、リサイクル団体が販売したり輸出されたりする。


title: 日本でのリサイクル

text: アルミニウムで造られるアルミ缶は広く流通しており、かつ収集も容易なことから広くリサイクルのルートが整備されており、2021年度のアルミ缶リサイクル率はアルミくずとして輸出された分も含め96.6%である。他国と比べると、2019年の値であるが、ドイツ（99%）やノルウェー（97%）、ブラジル（97.6%）より低いが、イタリア（70%）・イギリス（76%）・フランス（73%）と比べてると、リサイクル率は高い。


title: 日本でのリサイクル

text: アルミ缶をリサイクルして作る場合、ボーキサイトから新たに作る場合と比べて、作るのに必要なエネルギーを約30分の1にすることが出来る。その量を電力に換算すると2021年度の場合は、72.9億kWhとなる。これは、全国にある住宅（約5,583万世帯）の約15日分の使用電力量に相当する。


title: 日本でのリサイクル

text: プリンター（複合機含む）用のインクカートリッジについても、家電量販店などにカートリッジをリサイクルするための回収ボックスが設置されている。これらはもともとは純正品のメーカー(CanonやEPSONなど)の回収ボックスのみであったが、近年は独自の回収ボックスを設置し、回収されたカートリッジにインクを再充填するなどしていわゆる「リサイクルインクカートリッジ」などとして販売する業者も現れている。なお、それらの業者は無論純正品のメーカーから許諾を得て販売しているわけではないため、純正品メーカーがそのようなカートリッジを回収して再充填して販売する行為が特許侵害にあたるとしてリサイクル品製造・販売メーカーとの裁判となったケースもある。


title: 日本でのリサイクル

text: 2008年4月8日からインクジェットプリンターメーカ6社が日本各地の郵便局3,639局に共同回収箱を設けて回収しリサイクルを始めた。（但し6社の内、レックスマークインターナショナル株式会社が2016年3月末に、デル株式会社が2019年3月末に、インクカートリッジ回収を終了している。）回収箱の設置場所を郵便局以外にも順次増やし、拡大している。回収されたカートリッジはまとめてゆうパックで長野県諏訪市の「エプソンミズベ湖畔工場」に送られ、メーカーごとに仕分けされ、その後各メーカーに送られ再生（リサイクル）される。これは「インクカートリッジ里帰りプロジェクト」と呼ばれる。


title: 日本でのリサイクル

text: このプロジェクトにより、2008年から2021年まで3,846万個のインクカートリッジが回収がされ、2021年のみでは368万個の回収された。但し、このプロジェクトの回収対象は、インクジェットプリンターメーカ4社の純正品を対象としており、リサイクルインクカートリッジは対象外となる。しかし、エコリカの場合、自社製品のみとしながらも、純正品以外でリサイクルインクカートリッジも対象としている。


title: 日本でのリサイクル

text: 日本酒造組合中央会が500mlの統一規格びんを企画する際に、その旨を表示する目的でデザインされたのがRマークである。2000年に始まり、日本ガラスびん協会は、誰でも使える開放型のリターナブル瓶をRびんと認定している。Rびんのデザイン（設計図）は開放されていて、識別マークとして瓶の底や肩部にRマークが刻印されている。そして同年にも日本ガラスびん協会が、びんの軽量度合をレベル ⅠからレベルⅣの4つに分類するL値を導入。最も軽量度の大きいレベルⅣ（L値0.7未満）のびんが超軽量びんと名付けられ、軽量化の象徴となるシンボルマークもつくられた。


title: 日本でのリサイクル

text: 生活協同組合(生協)の一部が、規格統一したRびんを複数の生産者が使用し生協が回収再利用するびん再使用ネットワークを1994年に設立した。2013年度までに累計回収本数は1億8,000万本を超え、累計回収ビン重量は53,320トンに達した。これを地方自治体の回収費用に換算すると約31.5億円の税金を節約したことに相当する。更には、二酸化炭素排出量を6万655トン削減することが出来た。


title: 日本でのリサイクル

text: 輸送コストを低減する超軽量びんでできているRびんや、ペットボトルに置き換わる携帯可能なリターナブル瓶Rドロップスが開発されており、実際に地域の特徴を活かした飲料用の瓶として使われた。びん再使用ネットワークに参加している生協は、現在、パルシステム連合会、グリーンコープ連合、生活クラブ生協連合会、東都生協、新潟県総合生協である。


title: 日本でのリサイクル

text: また、飲料メーカーなどの方でも、瓶の軽量化に取り組んでおり、2020年時点で1本あたり平均170.6gであり、1990年（217.2g）と比べて、2割減少している。また、ガラス瓶製造工場で使用する燃料ガスをLPGからLNGへの転換したことにより、CO₂発生量が、1990年の約181.0万トンから、2020年は半分以下の約68.5万トンとなった。


title: 日本でのリサイクル

text: 更に、2021年の超軽量びんの出荷本数は1億2,277.5万本であり、全体の約90.4%（1億1,102.1万本）が調味料用として使われた。Rびんは、1,890.0万本であり、全体の約63.4%（1,199.2万本）が清酒用に使われた。


title: 日本でのリサイクル

text: また、リターナブル瓶以外の、砕いてカレットとすることでガラス原料として再利用されるワンウェイ瓶に関しては、瓶入りの物品を販売している事業者が独自に回収するものの他、分別収集など一般家庭から排出されているものを効率よく回収するシステムも構築されており、ガラス瓶原料の約76.1%（2021年）がこのカレットを使用している。


title: 日本でのリサイクル

text: 容器包装リサイクル法に置いて、食品などの商品を入れる「容器」、ラベルなどの「包装」を生産する事業者および、容器包装を含む商品を販売する事業者（いずれも一定規模以上）は、ごみとなった容器包装を自主的に回収・リサイクルするか委託金を払う義務が生じる。対象はプラスチック製容器包装、紙製容器包装、ガラスびん、ペットボトル。商品そのもの（例えばプラスチック製のおもちゃ、プラスチックストローなど）は「容器」「包装」ではなく、この法律の対象外となる。


title: 日本でのリサイクル

text: ペットボトルも含んだ数字で、2020年に822万トンの廃プラスチックが回収され、マテリアルリサイクルに173万トン（21%）、ケミカルリサイクルとして27万トン（3%）が高炉・コークス炉燃料/ガス化/油化され、サーマルリサイクルとして、ガス化（燃料利用）に15万トン（2%）、固形燃料/セメント原・燃料に187万トン（23%）、発電焼却に252万トン（31%）、熱利用焼却に55万トン（7%)がリサイクルされている。残りの66万トン（8%）が単純焼却、47万トン（6%）が埋立された。


title: 日本でのリサイクル

text: 回収ペットボトルの約4割が海外の再資源化業者に輸出されており、日本も含めた世界中の先進国がプラスチックごみを途上国へ輸出していることについて「海外へゴミを押し付けている」として批判がある。人件費の高い先進国では再資源化の採算が取りづらい面や、途上国の再資源化業者が資源ごみを高値で買い取っている事情もあるとされる。また、ごみを「押し付けられた」途上国では、資源ごみの再処理によって雇用が生み出されている一方で、ごみの大量輸入や自国内のごみにより再処理が追いつかず、不法投棄や野焼きなどの環境問題を引き起こしているとされる。


title: 日本でのリサイクル

text: 日本の2017年の廃プラスチック輸出量は143万トンであった。日本は香港、米国に次ぐ世界第3位の廃プラスチック輸出大国であり、その世界シェアは11.9%であった。2017年に日本から輸出した廃プラスチックのうち、52.3％（約75万トン）が中華人民共和国向けであった。日本は2011年以降、廃プラスチックの50%以上を中国へ輸出する状況が続いていた。 しかし2017年末から、中国が主に生活由来の廃プラスチックの輸入を禁止したことで、日本は廃プラスチックの新たな輸出先を検討せざるを得なくなった。


title: 日本でのリサイクル

text: 2019年の廃プラスチック輸出量は、中国の輸入禁止の影響と後述する東南アジアの輸入規制も相まって、約89万8,000トンとなり、2014年以降減少し15年振りに100トンを割った。2019年に日本が輸出した廃プラの50%以上が東南アジア（マレーシア約29.1%、タイ約13.0%、ベトナム約11.4%）へ輸出されていた。 また、マレーシアに次いで輸出先第2位である台湾へは約16.9%であり、この4か国で約7割を占めることとなり、マレーシアは前年と比べて増加している。


title: 日本でのリサイクル

text: また2018年以降、輸入・利用規制が厳格化しつつある。2018年6月にタイとベトナムがいち早く規制し、翌月にはマレーシアでも規制が開始された。その後、インドネシアで輸入規制・禁止が検討され、インドでは2019年8月31日から全面輸入禁止となった。そのため、今後も輸出量が減少することは必須とみられ、さらには相手国の同意も必要となる。


title: 日本でのリサイクル

text: 2019年5月に環境省が発表した「外国政府による廃棄物の輸入規制等に係る影響等に関する調査結果報告書」によれば、自治体の32.0％、収集運搬業者の15.8%、中間処理業者の46.1%が、2017年12月以前と比べ、廃プラスチックの「保管量が増加した」と回答した。このうち、2018年度下半期で保管上限の超過等、保管基準違反が発生したとの回答が15件あった。また、改善命令の発出に至ったものが2件あった。


title: 日本でのリサイクル

text: 廃プラスチック類の処理量についても、中間処理業者の51.9%、最終処分業者の33.3%が増加したと回答した。更には、中間処理施設における処理能力に対する稼働状況は、16.0%で「10割」、45.9%で「8割以上～10割未満」という回答が得られ、約6割の施設が高い稼働率で処理していることが分かる。ただし2020年6月発表の報告書では、前年より緩やかになっていると報告されている。


title: 日本でのリサイクル

text: 2019年5月10日、ジュネーブで開かれたバーゼル条約締約国会議で、リサイクルに適さない汚れたプラスチックごみを同条約の規制対象とする改正案を採択した。バーゼル条約は有害廃棄物の定義や輸出入を規定する国際条約で、約180の国・地域が批准している。改正された条約は2021年1月1日から施行予定で、今後汚れたプラスチックごみを輸出する際に相手国の同意が必要となる。そのため今後、海外へ廃プラスチックを輸出することはより困難となる。


title: 日本でのリサイクル

text: 実際に、前述のプラスチックの項目より、廃プラスチックのリサイクル率は回収量に対して約84%であるが、「物から物へ」という循環型を目指すマテリアルリサイクルは23%ほどである。そのうち15%は中国に輸出されてからリサイクルされており、国内でマテリアルリサイクルされていたのは8%にすぎない。さらに2017年末に中国政府がごみ輸入を禁止したため、輸出分も行き場をなくしている。


title: 日本でのリサイクル

text: しかしながら、マテリアルリサイクルはカスケード利用が多く、元となるごみに一定の品質が要求されるなど利用には条件があること、また不純物が多い家庭ごみなどはマテリアルリサイクルがそもそも難しい点、油化・ガス化などのケミカルリサイクルは技術面とコストに課題があり、それらと比較してサーマルリサイクルの環境負荷がさほど上回らない点から、サーマルリサイクルを擁護する声もある。


title: 太古

text: 1992年に就航した太古 (3代)の代船として建造された。国土交通省、長崎県、関係市町が推進する離島航路対策の一環として行われている基幹航路運賃低廉化対策事業から建造費22億円の全額補助を受けて建造され、就航後は運賃が約2割引き下げられた。


title: 太古

text: 車両甲板は1層で、ランプは船尾のみ設置されている。船型の大型化により車両積載数が11台増加した。先代と同様にハイブリッド双船尾船型を採用しているが、改良により航海速力が更に向上し、所要時間が約1時間短縮された。船室は2層で個室が増やされ、バリアフリー対応となった。推進性、操縦性、耐航性の向上と船内設備の充実、快適性への配慮が評価され、シップ・オブ・ザ・イヤー2014小型客船部門賞を受賞した。


title: 太古

text: 2014年6月10日に竣工、6月22日から7月3日にかけて、宇久港、小値賀港、青方港、奈留港、福江港、長崎港の各港で内覧会が開催された。7月7日の博多発下り便より運航を開始した。同時に下り便のみ寄港していた若松港へ寄港しないダイヤとなった。


title: デンマークの教育

text: 中世初期にローマ・カトリック教会により、修道士の学校として設立。7つの学校は12 − 13世紀に設立され、今日も継続して運営。中世のギムナジウムは、教会に使える者を育てるために、ラテン語、ギリシャ語の読み書きと会話能力を教えていた。1536年、王室の管轄となり、プロテスタント教会の視座からの教育が行われる。


title: 劉希夷

text: 幼くして父を失い、母と共に外祖父の下に身を寄せ20歳頃まで過ごした。容姿は優れており、物事にこだわらない性格で素行が悪かった。酒と音楽を好み、琵琶の名手であった。675年（上元2年）進士となるが仕官せずに各地を遊覧した。


title: 劉希夷

text: “年年歳歳花相似 歳歳年年人不同”で有名な詩「代悲白頭翁」が代表作。この詩を発表前に聞いた母の兄弟である宋之問は、非常に気にいって詩を譲るよう頼んだが、劉希夷はこれを断った。怒った宋之問は下僕に彼を殺させたという説がある。詩集4巻がある。


title: 神戸市立雲中小学校

text: 学校の正門を入ったところにエノキがあり、1905年に卒業記念として植えられたものである。また、体育館裏に銅板部屋があり、卒業生の名前が彫られた銅板が置かれている。修学旅行は自分たちでどこに行くかを決める。これは、ほかの学校では珍しい。これで賞をもらったこともある。


title: 通崎睦美

text: 風呂敷の縫製を生業とする家に次女として生まれる。5歳よりマリンバを始める。1991年にコンサートデビュー。これまでに、ピアノ、ヴァイオリン、アコーディオン、箏、三弦など様々な楽器やダンスとのデュオを結成。また、マリンバ・トリオでの演奏や、オーケストラとの共演なども行っている。


title: 通崎睦美

text: デビュー以来、セルフプロデュースのもとマリンバ演奏のコンサートを続けてきたが、2005年2月、東京フィルハーモニー交響楽団定期演奏会（井上道義指揮）にて、1944年に木琴奏者の平岡養一が初演した「木琴協奏曲」（紙恭輔作曲）を平岡本人の木琴で演奏。それがきっかけで、その木琴と500曲以上もの楽譜やマレットを遺族から譲り受けることとなり、以降、木琴奏者としても活動を本格化させている。2007年7月、京都市交響楽団の演奏会（下野竜也指揮）において、「木琴協奏曲〜夏の雲走る」（林光作曲）を初演、8月に木琴による初のCDを発表した。


title: 通崎睦美

text: 文筆活動では、2012年に「忘れられた響き 木琴王・平岡養一」が第19回小学館ノンフィクション大賞最終候補となり、2013年、同作を改稿した『木琴デイズ 平岡養一「天衣無縫の音楽人生」』を出版、第36回サントリー学芸賞を受賞した。


title: 通崎睦美

text: 銘仙を中心としたアンティーク着物の収集家としても知られている。2003年より浴衣ブランド「メテユンデ」のプロデュースを始める。2004年から2005年にかけては、着物から現代美術まで通崎の好みの品々を展示する「通崎睦美選展〜通崎好み」をアサヒビール大山崎山荘美術館など数か所で開催した。2006年には、「ほぼ日刊イトイ新聞」の企画により、腹巻きとブランケットのデザインをプロデュース。着物に関する著書も発表している。


title: Personal Information Manager

text: Personal Information Manager (PIM) は、各種の個人情報を管理するためのアプリケーションソフトウェアのこと、または各種携帯機器における同様の機能のこと。システム手帳の機能を電子化したものということもできる。主にビジネス用途を対象としている。


title: Personal Information Manager

text: 提供形態としては、パーソナルコンピュータ向けアプリケーション、電子手帳・携帯情報端末 (PDA)、スマートフォンなどがある。また、近年の携帯電話・PHS端末は、電話帳機能から発達したアドレス帳機能を始めとして、基本的なPIM機能を備えているものが多い。


title: Personal Information Manager

text: 英語ではパーソナル・オーガナイザー（）または単にオーガナイザー（organizer）と呼ぶことも多かった。これはもともと、日本でいうところのシステム手帳に相当するものを指したが、後に電子的なものをも指すようになった。


title: ドデカヘドラン

text: この分子では、各頂点が炭素原子でそれぞれ3つの隣接する炭素原子と結合している。各正五角形の角は、理想的なsp混成軌道の成す角と近い。各炭素原子は水素原子にも結合している。この分子はフラーレンとおなじI対称性をもち、そのことは-NMRですべての水素原子がの化学シフトのみを示すことからもわかる。ドデカヘドランはキュバンやなどと同様にの1つで、自然界には存在しない。


title: ドデカヘドラン

text: 30年余りにわたって、いくつかの研究グループが活発にドデカヘドランの全合成を追求した。1978年に発表されたレビュー論文にはその時点で存在したいくつかの戦略について述べられている。最初の試みは1964年にウッドワードにより、ドデカヘドランに単純に二量体化できると考えられていたトリキナセン合成から始まった。初めてドデカヘドランを合成したのはパケットのグループだが、のグループによりパゴダンを経由するより汎用的な合成経路（後述）が発見された。イートンやらなどの他のグループも競合していたが、頂点を極めたのはパケットとプリンツバッハのチームであった。


title: ドデカヘドラン

text: のグループは1981年に1,16-ジメチルドデカヘドランの合成に成功し、翌1982年にシクロペンタジエン2分子（10炭素原子）、 アセチレンジカルボン酸ジメチル（4炭素原子）、アリルトリメチルシラン2分子（6炭素原子）を出発物質とする29段階の有機合成により無置換のドデカヘドランを合成した。


title: ドデカヘドラン

text: 合成の第一歩として、シクロペンタジエン2分子1をナトリウム（シクロペンタジエニル錯体を形成する）とヨウ素存在下でカップリングさせ、2を得る。次にディールス・アルダー反応によりアセチレンジカルボン酸ジメチル3ペンタジエン・アセチレン・ペンタジエンの順に反応させ、対称な付加体4を得る。この反応時には等量のペンタジエン・ペンタジエン・アセチレンの順に反応した非対称な化合物 (4b) も生じるのでこれを除去する。


title: ドデカヘドラン

text: 次ににより、ヨード基を一時的に導入するとともに二酸ジメチル4をジラクトン5に転換する。その次に、ラクトン環のエステル結合をメタノールにより切断し、6を得る。アルコール部をジョーンズ酸化によりケトン化し7が得られ、ヨード基を銅亜鉛偶により還元し8を得る。


title: ドデカヘドラン

text: 最後の6つの炭素を、アリルトリメチルシラン9と"n"-ブチルリチウムから生じるカルバニオン10をケトン基に求核付加反応させることにより導入する。次に、11を酢酸中の過酢酸とラジカル置換させてジラクトン12を得て、五酸化二リンにより分子内フリーデル・クラフツ反応でジケトン13にする。この分子は必要な20の炭素原子を全て持っており、残り5つの炭素-炭素結合の生成に有利な対称性を持っている。


title: ドデカヘドラン

text: 化合物13の二重結合をパラジウム炭素による水素化により還元し14を得、ケト基を水素化ホウ素ナトリウムによりアルコール化して15を得る。このとき生じたヒドロキシ基を、ジラクトン化16したのち、塩化トシルを用いて求核置換反応により塩素に置換して17を得る。最初のC-C結合生成反応はバーチ還元の一種（リチウム、アンモニア）で、生成物は即座にに捕獲される。化合物17の残りの塩素原子は単純に還元される。このように一時的に置換基を追加することで後のステップでエノール化が起こることを防ぐ。新たに形成されたケト基は、光化学的ノリッシュ反応によるさらなるC-C結合生成反応を受け19となり、生じたヒドロキシ基はTsOHによって脱離しアルケン20を得る。


title: ドデカヘドラン

text: 二重結合をヒドラジンと水素化ジイソブチルアルミニウムにより還元し21、クロロクロム酸ピリジニウムで酸化してアルデヒド22を得る。2度目のノリッシュ反応によりもう1つのC-C結合を形成し、アルコール23を得たのち、フェノキシ末端を次のような段階を踏んで取り除く。まず、バーチ還元によりジオール24を得たのち、クロロクロム酸ピリジニウムを用いた酸化によりケトアルデヒド25を得る。さらに逆クライゼン縮合によりケトン26を得る。3回目のノリッシュ反応によりアルコール27が得られ、2回目の脱水反応により28、さらに還元して29を得る。この時点で、官能基以外の合成は終了である。残りのC-C結合は、圧縮水素雰囲気およびパラジウム炭素触媒下脱水素反応で生成し、ドデカヘドラン30を得る。


title: ドデカヘドラン

text: 1987年、らによりパゴダン異性体を経由する新たな合成経路が発見された。パゴダンは、を始物質として [6+6]光環化付加反応などにより得ることができ、シュリーヤーのアダマンタン合成と似たアプローチでドデカヘドランに異性化する候補物質として適していると考えられた。プリンツバッハらとシュリーヤーらの共同研究により、最高で8%の収率が達成された。後の10年でプリンツバッハらはパゴダン経由の合成経路について最適化を重ね、数グラム程度の合成に成功しただけでなく、選択的な置換と不飽和化合物を達成した。パゴダンとドデカヘドランおよびその置換体の研究の中でも、σ-ビスホモ共役系の発見と多臭化ドデカヘドランからのフラーレンC20の合成は特筆に値する。パゴダン経路の最適化など、プリンツバッハらの貢献の総まとめは2006年のC20クラスターに関する論文に見ることができる。最適化されたドデカヘドラン合成経路においては、収率の低いパゴダンからドデカヘドランへの異性化は段数が多いものの収率の高い別の経路に置き換えられているが、パゴダン誘導体に強く依存していることは変わらない。下図を参照のこと。


title: ドデカヘドラン

text: 母構造の特性を変化させることを狙い、また化学的構造およびダイナミクスに関する仮説を検証するため、小分子ケージ内に原子を包含する試みが行なわれている。ドデカヘドランでヘリウムイオン (He) を包むことには、にヘリウムイオンビームを照射することで成功している。クロス、サンダース、プリンツバッハはマイクログラム単位の極めて安定な "" （ヘリウム原子がドデカヘドラン分子内に捕捉されていることを示す記法）を得ることに成功している。この成果は、世界で最も小さなヘリウム風船として言及されることがある。


title: ドデカヘドラン

text: 様々なドデカヘドラン誘導体が合成され、論文に発表されている。20個の水素全てをフッ素で置換して得られる比較的不安定なペルフルオロドデカヘドランはWahlらによって2006年にミリグラム単位で合成された。を加圧した液体塩素に溶かし、にて強力な光を5日間あてることにより様々な部分塩化物に混じって痕跡量のペルクロロドデカヘドランが得られる。ハロゲンが重くなるにつれて、大きさが大きくなるために完全置換は難しくなる。半分以上の水素原子をヒドロキシ基で置換したポリオールを得ることはできているが、2006年現在においては全置換体は得られていない。また、フラーレンC20およびその置換体を触媒を用いた無溶媒1,3-双極子環化付加反応およびディールス・アルダー反応により合成する可能性についての理論的研究が行われている。


title: ホウドウキョク

text: フジテレビにはCSによるニュース専門チャンネルがなく、社内ではホウドウキョクの開局以前から自社の報道局による24時間ニュース専門チャンネル立ち上げの要望が存在していた。ホウドウキョクのプロジェクトリーダーである、フジテレビ報道局次長（当時）の福原伸治が掲げていた制作コンセプトとしては、FNNにてニュースネットワークを形成しているため、ニュース素材である各種映像が揃っているのに、放送出来る環境が少なかったため、ネットコンテンツとして加工し配信出来る環境として立ち上げ、また既存のニュース専門チャンネルとの差別化を図る意図から、報道とは違う異分子を入れたコンテンツを制作する、としていた。


title: ホウドウキョク

text: 開局当初、番組編成についてはWebでの展開も考慮していたが、NOTTVでの放送も決まっていたことから、NOTTV側が望むニュースチャンネルを念頭にしたため、テレビ的なコンテンツを揃える方針であった。その結果、地上波、衛星波で放送する報道番組の再配信ではなくホウドウキョク独自コンテンツを編成した。そのため、局アナウンサーやフリーアナウンサーをメインに進める番組が多い他局のニュース専門チャンネルとは異なり、女性タレントやモデルがキャスターを担当する朝の情報番組や、ネットサービスに長けている論客が担当するFNN系列の地上波ニュース番組のスピンオフ番組、各界の論客を交えて、ニュースの深掘りをするトーク番組等を編成していた。


title: ホウドウキョク

text: 基本的には、番組構成の特徴として、長い放送尺（→配信尺）のトーク、ノーカットVTR、全編生中継を基本としている。これらを踏まえ、ニュースを解説する解説委員については、新たに別の部署から人事異動にて異動して来た者も存在する。


title: ホウドウキョク

text: 視聴者からの意見等をTwitter、Facebook等のSNSで募集しており、チャンネルの意見を求める際のTwitterのハッシュタグは「#ホウドウキョク」、また番組個別に意見を募るハッシュタグも存在する。


title: ホウドウキョク

text: 番組配信のためのスタジオ設備については、地上波、衛星波で使用している、FCGビル12階の報道センター及びV9スタジオではなく、同ビル14階のV10スタジオを「ホウドウキョクニューススタジオ」として専用化しており、専従スタッフが30人強の体制で番組を制作していた。


title: ホウドウキョク

text: また、Webサイトも大幅にリニューアルされ、テキスト記事、短尺動画、VR動画、インフォグラフィックス、ホウドウキョクが解説委員以外に識者として定めている専門家の解説コメントを導入した。その理由として、「速報性ではSNSに勝てないので、"接地面"を増やしてお客さんに来て貰う機会を増やす事で、ユーザー属性を把握し、年代別でのニュース、コメント、解説に興味を示しているかというデータの蓄積を行い、そのデータを地上波のニュース・ワイドショー番組へさらなる還元も視野に入れている」意向を持っている事を明かしている。


title: ホウドウキョク

text: その他にも、ホウドウキョクにて配信している記事を、Yahoo!ニュース、グノシー、スマートニュース、ニュースパスへも配信開始。2017年5月には、自社開発したスマートフォン向けアプリケーションを開発し、そちらでもサービスを開始した。


title: ホウドウキョク

text: 2017年11月頃をもって専用スタジオの「ホウドウキョクニューススタジオ」は解体。スタジオセットについては同局が2018年9月まで地上波にて放送していた『モノシリーのとっておき〜すんごい人がやってくる!〜』などに再利用された。


title: ホウドウキョク

text: 2018年4月2日、FNNは報道番組の全ブランドを『プライムニュース』へと統一した事に伴い、FNNのWebサイトを一新。同日11時より、FNNニュースのポータルサイト「FNN.jpプライムオンライン」がオープンした。これに伴い、ホウドウキョクのWebサイトにて公開していた、有識者等のテキスト記事や映像が全て移行され、Yahoo!ニュースなどへの配信名も変更された。また、プロジェクトリーダーであった清水も、肩書きが「FNN.jpプライムオンライン・チーフビジョナリスト」と変更された。


title: ホウドウキョク

text: なお、番組配信やコンテンツ配信については、ホウドウキョクのスマートフォンアプリやその他配信媒体でのホウドウキョクブランドでのニュース配信を継続していたが、フジテレビ企業広報室は、J-CASTの取材に対して、「2018年4月2日時点で『移行期間中』だと回答し、『徐々に発展的に統合していきます』」と説明した。その後、ホウドウキョクWebサイトの更新は2019年3月31日で終了し、5月31日に閉鎖された。


title: 孤竹国

text: 孤竹国（こちくこく、、紀元前17世紀 - 紀元前664年）は、殷・周から春秋時代後期に現在の河北省唐山市に存在した国家である。国君は墨胎氏で殷王室と同姓である。春秋時代には山戎の一つとされた。殷代に湯王によって封じられた。殷墟から出土した甲骨文には「竹侯」という記載がある。孤竹国の国祚は殷の初年から春秋時代中期まで続いた。伯夷・叔斉の故事で知られ、紀元前660年に斉により滅ぼされた。


title: 孤竹国

text: 孤竹国は北方に位置する殷朝の辺境の古代国家であった。早期は、西が現在の唐山市遷西県興城鎮、北は朝陽市凌源市・西遼河、東は葫芦島市、西南は唐山市楽亭県・灤南県・曹妃甸区等の地を領した。東は渤海に臨み、西は燕、南は斉と国境を接した。


title: 孤竹国

text: 孤竹人は殷の支族である墨胎氏であり、殷が中原を南下した際に部族連合を離脱し次第に独立した勢力を形成していった。後に燕山山麓で農業や遊牧に従事し、現在の遼寧省朝陽市カラチン左翼モンゴル族自治県に定住、天乙により孤竹に封じられた。


title: 孤竹国

text: 周末、孤竹西部では令支（現在の河北省唐山市遷安市）、東北部では山戎の勢力が台頭し孤竹国の国境を脅かすようになっていた。晩期の孤竹国の領域は西は灤河・青竜河、北は現在の万里の長城、東は山海関、南は渤海湾とその勢力範囲の縮小が認められる。紀元前664年（周の恵王13年）、山戎は燕への出兵を行うと、燕は斉に対し救援を要請、要請を受けた斉の桓公は燕救援の兵を山戎に出兵、山戎征伐が行われると孤竹国の国君は殺された。紀元前660年、桓公と管仲は燕と同盟し、再度孤竹国を討伐し滅亡させた。


title: 孤竹国

text: 韓国では「高麗之地，本孤竹国也。」を「孤竹国が高句麗を領していた」ではなく、「高句麗が孤竹国を領していた」と解釈する研究者がおり、檀君の実在性を証明する発表会で、이승종（延世大学）は、孤竹国は高句麗系の古朝鮮国家と主張している。ただし、朝鮮古代史学界の権威である（、ソウル大学）や盧泰敦の弟子の宋鎬晸（、韓国教員大学）は完全否定しており、そのため、両者は東北工程と日本の植民史観に追従していると非難されている。


title: トウゴクミツバツツジ

text: 関東の山地に多いことからこの名が付いた。代表種のミツバツツジとは違い、おしべが10本あり、主に5月中旬~6月上旬にかけて咲く。ミツバツツジよりも花期がやや遅い。宮城県から鈴鹿山脈までの太平洋側に分布し、標高の高い場所（概ね標高1000m以上）に多いが、北関東以北では鶏足山や矢祭山などの低山地にも分布する。おしべの付け根の部分に腺毛と呼ばれる小さな突起があるのが、他のミツバツツジ類にはない特徴である。


title: 戦車闘争 (政治闘争)

text: 戦車闘争（せんしゃとうそう）は、ベトナム戦争終盤の1972年、主に神奈川県相模原市にある在日米陸軍相模総合補給廠の西門前と、横浜市道の村雨橋（神奈川区）付近の2拠点で起きた市民による政治闘争。米軍がベトナム戦争で破損した戦車を相模総合補給廠で修理した後に再び戦地で使用すべく横浜ノース・ドックへと輸送していたため、当時、戦車積載のトレーラーが両拠点を往復していたが、日本国内の反戦運動の世論を受けて、この輸送を約100日の間、中止させるに至った。「戦車輸送阻止闘争」「戦車搬出阻止闘争」「村雨橋事件」「村雨橋闘争」「相模原闘争」などとも言われる。


title: 戦車闘争 (政治闘争)

text: 1972年8月5日に相模総合補給廠からM48戦車を積載して出発したトレーラー5台が横浜ノースドック手前の村雨橋にて、ベトナム戦争に反対する市民の座り込みによる「戦車阻止行動」に遭い、通行止めになったことに端を発する。8月7日夜にはトレーラーが補給廠に引き返した。補給廠正門（西門）前にはテントが立ち並び、監視活動、座り込み、泊まり込みなどの抗議行動が行われ、テレビ、新聞、雑誌などで大きく取り扱われ、また横浜線相模原駅から近い地の利も影響し、多い時では数千人に及ぶ活動家や一般市民が集まった。それに伴い、連日機動隊も配備され、デモ、投石などによる抗議行動が行われた。


title: 戦車闘争 (政治闘争)

text: 闘争は約100日続いたが、止められた戦車は、米軍および南ベトナム軍のM48、M113装甲兵員輸送車などであった。戦車が止まった背景には、飛鳥田一雄横浜市長（当時）や河津勝相模原市長（当時）などの動きがあり、法的根拠としては、橋（村雨橋）において一定重量・幅以上の車両の通行を禁じる車両制限令があった。「村雨橋の場合は、20トン以上の車両が無許可で通行することが禁じられている。(…)M113は9.75トン、トレーラーの自重は11.3トンであり、明らかに車両制限令に違反する」と、日本社会党の丹治栄三相模原市議（当時）が機動隊に抗議したとされる（重戦車であるM48の通行が不可であることはもちろん、軽戦車であるM113も、重量オーバーだけでなく、幅の制限も超えていたことが後に判明する）。


title: 戦車闘争 (政治闘争)

text: 実際は、戦車輸送への抗議活動は8月以前から行われており、遡る5月25日にも、M48戦車5台が実力行使により一定時間止められていた。「ピケ隊は、トレーラーの前に立ちふさがり、運転席にかじりついて、運転手を説得し、荷台によじのぼって戦車に手をふれた」とあるように、この際は輸送阻止者の実力行使だった。


title: 戦車闘争 (政治闘争)

text: テント村では、日本社会党や日本共産党などの政党のほか、中核派や革マル派などの過激派、地区労にベ平連といった学生運動家や市民運動家がテントや横断幕を張り、そこを拠点に抗議活動を行った。輸送阻止のために集結した人々の心情・信条は、必ずしも一様ではなく、反戦意識によりベトナムに日本から戦車を送りたくないという者や、輸送騒音、戦車テスト走行による粉塵問題などの被害改善を望む地元住民、在日米軍基地がベトナム戦争に関与することは「極東における国際の平和及び安全の維持」を謳う日米安全保障条約の規定範囲を超えていることを問題視する者など、さまざまであった。


title: 戦車闘争 (政治闘争)

text: 在日米軍基地が利用された（日本は土地を提供）という意味でも、補給廠内では3500人の日本人従業員が戦車修理に携わっていたという意味でも、日本国は実質的にベトナム戦争を支援（加担）していたことになり、これを車両制限令という道路法で定めた政令の適用により阻止した闘争だったが、9月12日「ベトナム向けの搬出はしない。補給廠の戦車修理部門を縮小させる」との方針を日本政府が示したことで、相模原市、横浜市も戦車トレーラーの通行を許可することとなった。伴い、18日夜から翌早朝にかけて数千人の抗議行動と、機動隊や放水車によるそれの排除、および、立ち並ぶテントの撤去を経てM113装甲兵員輸送車が搬出された。さらに10月17日「車両制限令は米軍と自衛隊の車両には不適用」という政令改定の閣議決定を受け、安保条約違反問題等々は議論を深めることのないまま、村雨橋の簡易的な補強工事を経て、11月8日夜よりM48戦車を含む戦闘車両の輸送が完全に再開されたことで、闘争は収束していった。


title: 戦車闘争 (政治闘争)

text: また本闘争の様子は、多数残されている当時のニュース映像で確認することができ、当時、『ドキュメント相模原72「戦車を止める闘い」』という記録映画も製作されている。2018年につくられたドキュメンタリー映画『「ザ・思いやり」パート２』では、作品の一部だが、当時の生き証人をまじえた証言を見ることもできる。さらに、2020～2021年にかけ、当時の証言者のインタビュー54人を中心としたドキュメンタリー映画『戦車闘争』が公開される。


title: 伊勢たくあん

text: 伊勢たくあん（いせたくあん）とは、三重県伊勢地方で造られている沢庵漬けの名称。地元では「こうこ」とも呼ばれる。伝統的な製法により生産されており、伊勢神宮の土産物の中でも付加価値が付いた名物となっており、一定の需要を得ている。三重県漬物協同組合により、地域団体商標登録されている（第5051140号）。


title: 伊勢たくあん

text: 宮川下流の平地にある伊勢市は、伊勢神宮の御園であったこと、沖積土が大根栽培に適していたこと、北西風が大根の乾燥を早めたことから、たくあん作りが発達した。ナスの葉を使った百一漬や、養老漬などの種類がある。


title: 伊勢たくあん

text: 伊勢たくあんの原料である御薗大根は、伊勢生まれのきめの細かい白首大根で、沢庵漬けにした時に歯ごたえがよく、最大限においしさを発揮する。食物繊維が多く、干すと甘みが増す。御薗大根が普及するまでは、宮重大根が主に使われていた。伊勢たくあんが自給用から商品化していく過程で宮重大根を漬けると黒くなることが問題となり、宮重大根を母体に新たな品種として開発されたのが御薗大根である。


title: 伊勢たくあん

text: 三重県は、2006年（平成18年）に「御薗大根」を「みえ伝統野菜品目」とし、さらに同年、三重県地域特産品認証食品（Eマーク）として「大根漬物」を認証、食の安心・安全、「伊勢たくあん」のブランド化と保護に取り組んでいる。


title: 伊勢たくあん

text: 伊勢たくあんは江戸時代末期、現在の伊勢市御薗町で作られ始めたと言われている。当時の御薗地域では大根が生産過剰となり、塩と糠だけで簡単に漬け、各家庭での自家消費用に生産を始めた。明治時代頃になると、御薗や豊浜など現在の伊勢市北西部で冬の農家の副業として伊勢たくあんが盛んに作られるようになった。生産量が増加し質的にも向上すると、隣接する宇治山田市（現・伊勢市）を中心に農家の女性が売りに出るようになった。


title: 伊勢たくあん

text: 明治時代初期には販売員を派遣して、大阪を中心とした関西の市場を開拓した。帆船に伊勢たくあんを積み、大阪へ向けて出港したという記録がある。農閑期に農家の女性が大阪や京都へ出かけて売り歩き、次第に現地の支持を得て、常設の漬物店を開く人が現れ始めた。大正時代になると小俣町・北浜村・城田村（いずれも現・伊勢市）など南勢20町村へ生産地が拡大し、鈴鹿市でも戦前には既に、大根を伊勢たくあんに加工して関西向けに出荷していた。大阪市立衛生研究所の清水正雄は、1930年（昭和5年）に「大阪のとある百貨店が社員向けに毎朝伊勢たくあんと豆腐の味噌汁を出している」と報告している。1943年（昭和18年）度には当時の最高記録となる30万樽を生産するに至ったが、太平洋戦争の激化により大根畑はサツマイモ畑に転換され、生産量は急減した。


title: 伊勢たくあん

text: 戦後は伊勢たくあんの生産が再び活発になり、1950年（昭和25年）には15万樽まで回復した。この頃には宇治山田市に「伊勢沢庵販売農業協同組合連合会」という業界団体が存在し、各市町村の農業協同組合と協力して出荷の調整と調味料・着色料の調達を行った。1960年（昭和35年）から1970年（昭和45年）ごろの最盛期には、伊勢地方の冬の田んぼは御薗大根を天日乾燥する「はさ(稲架）掛け」で埋め尽くされた。また、この頃には伊勢たくあん用の大根栽培のために広範囲かつ効率的に一定量の殺虫剤を散布する装置が開発された。


title: 伊勢たくあん

text: 1980年代になると、御薗大根の連作障害や小型化が起き、伊勢対岸の渥美半島で生産される渥美たくあんにリードを許すことになった。1987年（昭和62年）頃には200軒ほどの製造業者があり、在来産業（地場産業）として維持されていたが、近年になって食生活の変化による需要の低減、労働状況の変化で、この地区では漬物専門の業者が数軒続けている程度となった。最近では優良な発酵食品として伊勢たくあんが見直されてきたことから、農業を営む有志が集い、御薗大根の生産が増加してきている。


title: 伊勢たくあん

text: 初冬の伊勢平野で、干すための「はさ」に、御薗大根が、ずらりと掛けられる。太陽と寒風で1週間から2週間天日に干して、大根が「の」の字が描けるほどしなやかになってから、米糠と塩、昆布、蓮台寺柿の皮、ナスの葉、唐辛子を混ぜて漬け込む。米糠は伊勢平野で生産されたものを利用している。漬け込む塩は10%前後。その後約2年間乳酸菌で発酵させることにより、甘味、酸味、塩味、うま味が複雑に絡み合った深みのある味わいになる。


title: 伊勢たくあん

text: 糠4〜5升（約7〜9L）と塩（出荷時期によって量が変わる）を混合し、調味料としてサッカリン3匁（11.25g）とズルチン4匁（15g）、着色料としてウコン粉末とタートラジン少々を配合し、樽底に敷き詰める。その上に干した大根を隙間なく並べ、糠と大根を交互に積み重ねていく。最上段に大根の葉を敷き、重石を載せて漬け込む。着色料は1947年（昭和22年）公布の食品衛生法で使用禁止となるまではオーラミンを使用していた。


title: 伊勢たくあん

text: 戦前は専ら辛漬であったが、戦後は早漬の生産が増加した。出荷先は大阪が40%、京都が35%、神戸が15%となっていた。輸送手段は鉄道（国鉄・近鉄）とトラック1951年（昭和26年）の調査では、ビタミンB1の含有量は新漬で平均86μ%、古漬で62μ%と少なかった。


title: 林孝俊

text: 2019年に代表チームの後輩のズボンを下ろすといった行為が強制的なわいせつ行為だったとして大韓氷上競技連盟から1年の資格停止処分などを受け、選手生活が厳しくなったことを背景に2020年末、中国への特別帰化をした。オリンピック憲章によると、2022年3月まで大韓体育会の同意なしには中国代表選手としては出場できない。


title: ナオミ・ノヴィク

text: 父はリトアニア系ユダヤ人、母はポーランド系ユダヤ人であり、ノヴィクは二世アメリカ人としてニューヨークで生まれた。英文学をブラウン大学で学び、コンピュータ・サイエンスの学位をコロンビア大学で取得した。コンピュータ・ゲーム『ネヴァーウィンター・ナイツ シャドウ・オブ・アンドレンタイド』のデザインと開発に参加し、ゲームデザインを書くことに向いていることを知る。


title: ナオミ・ノヴィク

text: テメレア戦記シリーズ第一作となる処女作『気高き王家の翼』("His Majesty's Dragon", 2006) は、ナポレオン戦争時代の歴史改変小説であり、ドラゴンなどの架空の生物が存在する世界が舞台。2007年Compton Crook Award、ローカス賞 第一長篇部門受賞、ヒューゴー賞 長編小説部門賞にノミネートされる。シリーズは第9巻をもって2016年に完結している。


title: ナオミ・ノヴィク

text: ノヴィクは、ファン・フィクションやファン・ビデオ、リアル・パーソン・フィクションに対して一切の制限を設けないことを推進する非営利団体Organization for Transformative Worksの議長を務めている。


title: 七人ぐらいの兵士

text: 明石家さんまが初めて本格的に舞台主演を果たした演劇。発端は主演のドラマで生瀬と意気投合していたさんまが打ち上げ席での社交辞令で「このメンバーでまた、やりたいですねぇ。」と言う発言を聞いた生瀬勝久が数ヵ月後に脚本を書き上げさんまに出演を持ちかけた。


title: 七人ぐらいの兵士

text: しかし、それまでのさんまの舞台経験はコントやNGKでの新喜劇、『日曜笑劇場』の「花の駐在さん」などでしか舞台の経験が無かったために飛びかう舞台用語や演技指導に困惑し、終盤アドリブで「あんな事言わなければ良かったわ！建前で言った事真に受け、突然台本持って『これで舞台やろ！』って言いやがって!」と生瀬に突きつけていた。


title: 七人ぐらいの兵士

text: 水嶋と木下は『若葉レフト・ライト』として売り出し中の若手漫才コンビ。しかし、太平洋戦争が始まり、軍部から英語は敵性語として『若葉ひだり・みぎ』に改名させられ、さらに漫才の内容に検閲が入り、オチは必ず「打倒アメリカ」、「最後まで聖戦を戦い抜こう」、「大日本帝国万歳」、「天皇陛下万歳」という国威発揚のものに改変させられた。英語の芸名こそ斬新さがあり、オチの解る漫才など誰が見ると考えていた水嶋は漫才に情熱を無くし、寄席に姿を現さず、急遽若葉みぎの漫談に変更するも駄々スベりで客を怒らせてしまう。


title: 七人ぐらいの兵士

text: その頃、看護婦をしていた木下の妹、さくらが過労で死亡した。実は兄に内緒で水嶋と付き合っていた事が発覚し、死に目にも立ち会わなかった水嶋に木下は「妹は散々水嶋にたぶらかされて死んでいった」と水嶋を深く恨み、以後も水嶋は劇場に現れずコンビは自然解散した。


title: 七人ぐらいの兵士

text: そんな中、召集令状が届き木下は中国に赴く事になる。木下は部隊長になるが、全員大阪出身で年寄りに病弱、帰国ばかり考えている駄目兵士部隊で再訓練を指示されていた。兵役満了間近のある日、木下が演習中に負傷、野戦病院に担ぎ込まれる。そこには兵士達から「爆笑王」と呼ばれる人気者の兵士がいた。それこそ負傷兵士達に冗談話を話し笑いを取っていた水嶋だった･･･


title: 七人ぐらいの兵士

text: ある日、慰問団で芸人が来ると聞いて大喜びする中、水嶋は「兵隊さんの時間（飛び入り）に芸を披露して評価を取れば部隊を除隊できるかも知れない」と言いふらし（水嶋が考えたデマ）、兵士達は除隊しようと兵士の田中、鎌田、西口、小沢、片岡と漫才の練習を始めたが、練習中に水嶋の相方役田中がマラリアを発症し病死。水嶋は木下と急遽みぎ・ひだりを再結成するが木下は除隊を阻止しようと漫才大会をぶち壊そうと企む。


title: 七人ぐらいの兵士

text: そして、迎えた漫才大会。水嶋と木下は漫才を披露するも、木下が漫才中に水嶋とケンカを起こし漫才大会は中止。2人は獄中に放り込まれる。除隊もデマだったことが解り落胆する兵士達にさらに追い討ちをかけるように、戦況が悪化し戦線が病院の地点にまで迫ってきてしまう。


title: 七人ぐらいの兵士

text: 軍部からの指令で部隊は突撃で名誉の戦死を遂げるよう命じられ、鎌田、小沢、西口、熊田、浜田と次々に突撃し銃弾に倒れていった。そして残ったのは水嶋と木下だけとなるがそれでも水嶋は前線から逃げようとして木下と大喧嘩になる。水嶋は「死ぬのが怖いんやない！生きていたいんや！」と叫び、今までの真相を話し両者は和解。水嶋と木下は「あの世で漫才やろう！」と言ってレフト・ライトとして漫才をしながら敵陣に突撃、戦死した。片岡は戦況報告で「戦死者は･･･七人ぐらいです･･･。」と報告。軍部が「何だ?!七人ぐらいというのは?!もしもし、もしもし･･･」と軍部からの声がフェードアウトして幕を閉じる。


title: 台東区立浅草中学校

text: 表現力育成授業というものをやっているため、年に数回NHKのアナウンサーなどが講習を開く。その一環として、スピーチコンテストというものをやっている。また、学力向上コンテストというものにも取り組んでいる。年に5回あり、漢字・計算・スペリング・社会・理科の五種類がそれぞれ行われている。他に生徒が作った「浅中しぐさ」という9つのしぐさがある。


title: アブー・ヌワース

text: アブー・ヌワース（; 747年-762年生、815年頃没）は、アッバース朝期バグダードのアラビア語詩人。8世紀後半から9世紀初頭のカリフ、ハールーン・ラシードからムハンマド・アミーンの頃に活躍した（#生涯）。享楽的な酒ほがい詩や恋愛詩で知られる（#作品）。同時代の清貧詩人アブル・アターヒーヤとは作風も好対照をなし、よく並び称される。共にアラビア語詩に新しい様式や内容の多様性をもたらした「モダン派」の代表的詩人として知られる（#作品）。


title: アブー・ヌワース

text: 近世アラブ世界の民話の中で、その人物像や伝説が誇張や想像も交えながら語り継がれていった。『千夜一夜物語』にも「名君」というキャラクターを与えられたハールーン・ラシードの取り巻きという道化的役回りで登場する。民話上のキャラクターとしては、歴史的に交易を通じてアラブ世界と文化的に接続していたスワヒリ文化圏など東アフリカ沿岸世界にも伝播した。アフリカ民話の世界に至っては歴史上の人物としての存在から遊離し、名前もアブヌワシやアブナワスなどに現地音化してトリックスターとして活躍する。


title: アブー・ヌワース

text: 『千一夜物語』の登場人物アブー・ヌワースはカリフ・ハールーン・ラシードの取り巻きの一人で道化のようなキャラクターであるが、歴史上実在した人物である。歴史上の人物アブー・ヌワースの実像を叙述するにあたって情報源となる文献としては、9世紀のと、10世紀の、12世紀のと、13世紀のの下記の著作がある。


title: アブー・ヌワース

text: 上記のほかに、（967年没）により編纂された詩人の詩集（）に添えられた噂話（）が参照され、アブル・ファラジ・イスバハーニー（961年没）の有名な『歌の書』も詩人の伝記の叙述に数ページを割いている。また、詩人と同時代人アブー・ヒッファーン・ミフザミー（）の ' と、その5世紀後の辞書編纂家の同名書、すなわち ' も多くの伝記的情報を伝えている。


title: アブー・ヌワース

text: 出自に関しては、エジプトの歳入庁の長官が詩人自身にそれを尋ねたところ、「才能こそがわが出自であり、決して高貴な生まれではありません」と詩人は答え、長官はそれ以上詮索するのをやめた、という噂話が伝わっている（イブン・ハッリカーンによる）。


title: アブー・ヌワース

text: 「アブー・ヌワース」は通り名で、クンヤとイスムとナサブとニスバはアブー＝アリー・アル＝ハサン・ブン＝ハーニィ・アル＝ハカミー（、以下、冠詞はカナ表記から省略。）という。イブン・ハッリカーンによると、「ハカミー」のニスバは、アブー・ヌワースの父方祖父又は曽祖父がウマイヤ朝のホラーサーン総督に仕えたマウラー（隷属庇護民）であったことに由来する。なお、は南アラブ（イエメン）系の部族である。


title: アブー・ヌワース

text: ヌワースの父ハーニィはウマイヤ朝最後のカリフ・マルワーン2世に仕え、アフワーズに駐屯していた兵士であり、そこでゴルバーンという名の女をめとった。ハーニィとゴルバーンには子供が多く生まれたが、そのうちの一人が詩人のヌワースであった。 母ゴルバーンはペルシア人の織工で、若い頃はバスラの食料品店で働いていたようである。


title: アブー・ヌワース

text: イブン・ハッリカーンによると、ジャッラーフの孫にあたる人物が、ヌワースをバスラで生まれ育ち、ワーリバ（アブー・ヌワースの師匠。後述。）に連れられてクーファへ、その後バグダードへ行ったと著作に書いているという。しかし歴史学者によると、アフワーズで生まれ、2,3歳のころにバスラへ移住したされている。一般的な百科事典ではアフワーズ生まれとされる。生年はヒジュラ暦130年から145年の間（西暦747年-762年）、没年はヒジュラ暦198年から200年の間（西暦813年-815年）と推定されている。生没年の推定はハムザ・イスファハーニー（アブー・ヌワースの詩集の編纂者。後述。）によるものである。


title: アブー・ヌワース

text: 通り名の由来にはいくつかの説があり、伝統的なものでは3つの仮説が流布されている。第1の仮説では、「ヌワース」とはある山の名前であるという。第2の仮説は、彼が長い髪の毛を房飾りのように垂らしていたので隣人が「アブー・ヌワース（房飾りの男の意）」と呼んだのであろうと推測する。第3の仮説は、かつて存在したヒムヤル王国最後の君主、に自分自身を重ね合わせて、彼が自分でそう名乗ったのであろうとするものである。


title: アブー・ヌワース

text: 人生を決定づける教育を受けたのはクーファの町においてである。最初の師匠はである。子供の多いヌワースの両親は彼を薬屋に丁稚奉公に出していた。ワーリバがそこで薬を求め、ヌワース少年の処置に感心して少年の詩作の師匠になることを申し出ると、少年はいつでもクーファに行く準備ができていると答えたと、イブン・ハッリカーンは伝えている。なお、ワーリバはヌワースに多様な楽しみも教えたようであり、ふたりは若衆道的な関係にあったと考えられている。


title: アブー・ヌワース

text: ワーリバの死後、詩人で翻訳家のの弟子になった。イスラーム教の聖典を学ぶとともに、、といった当時高名な文法学者のもとでアラビア語の文法を学んだ（cf.）。また、言い伝えによると、沙漠のベドウィンへ行って、語彙に関する知識を深めたという。


title: アブー・ヌワース

text: 13世紀の百科全書家の『アブー・ヌワースに関する情報の書』によると、ハラフ・アフマルはアブー・ヌワースに、何千行にも及ぶ古典詩を暗記し終えるまでは一行も詩を詠んではならぬと命じ、彼がすっかり暗記してしまうと今度は覚えた詩をすべて忘れることを命じたという。過去の詩をすべて忘れて初めて、アブー・ヌワースは詩を作れるようになった。この忘却を強いるエピソードは、詩人としての形成期を象徴するエピソードである。


title: アブー・ヌワース

text: 詩人になるとすぐバグダードへ行った。これはカリフに頌詩を献上して気に入られようという魂胆であった。だが、バグダードは当時、アッバース朝の広大な版図を統べる中枢として建都されたばかりであった。ハールーン・ラシードに、その徳を讃えるマディーフ（頌詩）を献上したところ気に入られ、お目通りが許された。そのとき、出身の宮廷詩人と仲良くなり、にも出入りするようになった。もっとも、このバルマク家とのつながりは、ラーヒキーが自分のメセナ、ハールーン・ラシードから、潜在的なライバル、ヌワースを引き離しておこうとする打算の産物だった。


title: アブー・ヌワース

text: ともあれ、ヌワースはエスプリとユーモアにあふれた詩情により、すぐにバグダードで有名になった。砂漠の伝統を受け継いだ主題は扱わなかった。都会生活を語り、葡萄酒の悦楽("khamriyyat")と少年愛("mujuniyyat")を卑近なユーモアを交えて謳った。のちにカリフとなる若いアミーンと親交を結んだのもこの時期である。


title: アブー・ヌワース

text: ハールーン・ラシードによるバルマク家の粛正に際して、エジプトに身を隠した。エジプトの歳入庁の長官ハティーブ・ブン・アブドゥルハミード（）が彼をかくまい、詩人は長官を讃える頌詩を作った。エジプト亡命は長くなく、比較的すぐにバグダードへ戻れるようになり、そこで新しいカリフ、ハールーン・ラシードの息子ムハンマド・アミーンのナディーム（酒飲み友だち、御伽衆）になった。詩作の大部分がアミーンの在位年代（809年から813年までの間）になされたと考えられている。アミーンとは相性が良く、数々の冒険を共にしたと伝えられるが、それでもアミーンは詩人を飲酒を理由に牢屋に入れたことがあるようである。


title: アブー・ヌワース

text: 同時代のアブー・アムルという人物は、葡萄酒を詩にすることにかけては当代随一とした詩人の名前を三人あげたが、そのうちの一人がアブー・ヌワースだった。また、アブー・ハティーム・マッキーという人物は、思索の奥底にある深い意味をヌワースが掘り当てて言葉にしてくれることで、初めてその意味に気づくことがよくあると評した。


title: アブー・ヌワース

text: 最期については、いくつもの説がある。一説によると牢屋の中で死んだという。投獄の理由はイスラーム教を冒涜するような内容を詩の中に詠み込んだからとされる。旅籠屋の女将の家で死んだという説もある。第3の説はの屋敷で死んだという説である。


title: アブー・ヌワース

text: 亡くなったという噂話（、アラブのアネクドート）が飛び交い、友人たちが何人も家に押しかけ、彼の本を探したが、言葉の使い方に関する注意書きが手書きで少しばかり書いてある巻物一つを除いては、他に一巻も残っていなかったという。また、昔からユダヤ人の墓地であったという丘に葬られたと伝えられている。


title: アブー・ヌワース

text: 自分自身では（詩集）を編まなかった。そのため多くの作品、特にエジプト亡命中の作品が失われた。他方で、多くの偽作が、特に飲酒と男色を扱った詩が、誤ってヌワースのものとされたこともあった。アブー・バクル・スーリー、アリー・ブン・ハムザ、トゥーズーンをはじめとして、ヌワースのディーワーンの編集に心血を注いだ者は数多い。数あるディーワーンの中でも重要なのが、10世紀のスーリーの編集したものと、ハムザ・イスファハーニー（d. 970）の編集したものである。前者は真作の可能性が高い詩だけを集めている点に特徴があり、後者は真作・偽作を問わず集められた詩のすべてを収録している点に特徴がある。後者の校定本は前者の3倍の分量になり、1500作品13000行を有する。また、ハムザによるディーワーンは、ヌワースに関する噂話（アフバール）を多数収録しており、これもスーリーには見られないものである。


title: アブー・ヌワース

text: アラブ文学（アラビア語文学）史上、「ムフダスーン」（"pl." ）と呼ばれる一群の詩人の一人とみなされている。「ムフダスーン」は「新しい」や「近代的な」を意味するアラビア語の単語「ムフダス」から語形変化した言葉である。アラビア語詩の世界では8世紀はじめごろにが現れ、カスィーダ（定型長詩）に代表される古典的様式から離れ、近代的な詩を作ろうとした。バシャールの試みは当時の詩人たちの文学的流行となった。ヌワースはこうしたムフダスーンの代表格である。


title: アブー・ヌワース

text: ムフダスーンの登場以前、8世紀から9世紀にかけての時代、バスラとクーファでは、美しいアラビア語と優れた文芸を文献に残そうとする「文法学派」と呼ばれる知識人たちの活動があった。ムフダスーンは、彼ら文法学派の知的活動の成果を受けてアラビア語詩を再考した。バシャールは、諧謔と都会的なセンスを基調とする新しい価値観の持ち主であった。バシャールはイスラーム興隆よりも昔の時代の文芸に理想を見出し、彼に続いたムフダスーンはその理想をさらに推し進めて、ベドウィンの時代のカスィーダよりも単純な語彙、当該時代の雄弁家よりも自由な形式で詩作を行った。ベドウィン時代の主題は、「ガザル」という詩歌の新ジャンルにおいて換骨奪胎された。ガザルは、古典的なカスィーダの導入部分である「ナスィーブ」（）から発展した詩形であり、苦い恋愛を中心主題とする。


title: アブー・ヌワース

text: カスィーダという形式にはそれにふさわしい内容があると観念されていたが、ヌワースは諧謔の助けを借りて、そうした固定観念から逸脱した。カスィーダは普通、野営地における嘆きのモチーフから始まるものである。「カスィーダの語り手は、打ち棄てられた野営地から始まって、止め処もなく哀れがましい話を始めるものだが、俺ならその野営地に近い居酒屋はどこにあるのか訪ねるところからはじめるぜ」と書いた。


title: アブー・ヌワース

text: アラビア語詩におけるヌワースの卓越性は斬新な詩形によるものである。彼は古い時代の詩から多くを汲み取り、なおかつそれからの流れを断ち切った。バシャールに続いた「新しい時代の人々」（ムフダスーン）、特にヌワースのような革新者が、自らのやろうとしていることに自覚的であったことは強調されねばならない。ヌワースは、先イスラーム時代の詩を再認識し、散文と韻文を切り分けた文法学派の研究に学んでおり、その点を考慮すると、アブー・ヌワースが師匠のハラフ・アフマルに強いられたという、有名な忘却のアネクドートが、また異なった様相を持ち始める。


title: アブー・ヌワース

text: 詩のなかには恋愛、特に少年愛を取り扱ったもの（ムジューニーヤ "mujûniyya"）だけでなく、権力者を讃えたり、風刺したりするものもある。讃える詩はカスィーダ、風刺する詩はヒジャーといい、自分に風刺の才能があることも自覚していた。特に好んだテーマは飲酒と恋愛である。ムジューニヤート（"mujûniyyât"）或いはハムリヤート（"khamriyyât"）と呼ばれる飲酒詩はバシャールが導入したムフダスーンの流れに連なるものである一方、恋愛詩は古典形式にのっとったもの（保護や禄を与える者を讃える詩）である。これはアブー・ヌワースという詩人が登場した時代を反映している。当時、文学的創作は二つの対照的な要因により決定付けられていた。一つ目は文法学者が確立した古典詩の規範的価値であり、知識人もこれにのっとって詩を鑑賞した。二つ目は詩人の地位と社会的機能である。詩人の社会的地位の確保や上昇は、詩人に禄を与える者に委ねられていた。これら二つの要因により頌詩カスィーダが芸術の規範になり、カスィーダ古典詩の語彙、形式、主題を利用して詩作せざるをえない状況になった。


title: アブー・ヌワース

text: タルディーヤ（"tardiyya"）と呼ばれる狩猟詩を発明し、詩の一ジャンルになるまで狩猟詩の世界を高めた詩人とされる。狩猟の主題自体は、先イスラーム時代の詩人のカスィーダやムアッラカートにも見られる。同様に、ハムリーヤ（"khamriyya"）、ハムリヤートと呼ばれる飲酒詩の世界においても、このジャンルを完成させたとされる。飲酒詩も歴史は古く、のムアッラカートがある。狩猟と飲酒という二つのジャンルは、自由奔放なレトリックを用いて人物を描写できるという点を指摘した。こうしたレトリックの使用はムフダスーンや初期のバディーウといった新しい様式に関係すると考えられている。


title: アブー・ヌワース

text: ヌワースが生きた時代から数百年時代は下り、おそらくは近世のエジプトにおいて成立したとされる『千夜一夜物語』には、ヌワースが同じく作中の登場人物の一人であるハールーン・ラシードの取り巻きの一人として登場する。『千夜一夜物語』には特定の作者がいるわけではないが、匿名の作者によりアブー・ヌワースには「やくざな無頼漢」という性格が与えられている。実在のヌワースにはハールーン・ラシードの寵を得たという確かな記録はないが、民衆の想像の世界では、時にはお忍びで冒険に繰り出す同カリフの宮廷の道化師、あるいは愉快な仲間という役どころが与えられている。


title: アブー・ヌワース

text: 東アフリカのスワヒリ文化では、アブヌワシ (Abunuwasi) の名でよく知られており、あたかも中東・アナトリアにおけるナスレッディン・ホジャばなしのように、アブヌワシが数多くの民話の中に登場する。アブヌワシはさらにキブヌワシ (Kibunuwasi) と名前がスワヒリ語化されることもあり、また、キャラクターも擬人化した野ウサギとなることもある。ザンジバルのスワヒリ語詩人が説明するところによれば、西洋ヨーロッパによる植民地支配下のスワヒリ都市においては、東洋的な主題を持つ書籍の出版が一切禁止されたが、その中で唯一出版された非西洋的な主題を持つジャンルが伝統的な昔話だったという。そして、植民地時代にスワヒリ世界に浸透したイスラーム世界の民話がアフリカの口頭文芸と混淆し発展する中で、千一夜物語の一登場人物であるヌワースのキャラクターがスワヒリ民話に多くのインスピレーションを与えたという。


title: アブー・ヌワース

text: アフリカの角地域においては、1940年代にエリトリアで収集された民話に、アブナワス (Abunawas) の名前がみられる。これは、物書きの前職を買われてアメリカ軍により元イタリア植民地、エリトリアの宣撫工作に送り込まれたハロルド・クーランダーが同地で収集したもので、1950年にエチオピアの昔話として英語で出版された。収集に際しては、エリトリアの大人が話した民話をイタリア語を話せる子供たちがクーランダーに通訳した。1963年には日本語にも翻訳されて『山の上の火』の題で岩波書店から出版されている。その中の一話「アブナワスは、どうしておいだされたか」（原題: "How Abunawas was Exiled"）で、主人公アブナワスは「とてもかしこい男」であり、王や商人といった権威者を頓智や屁理屈できりきり舞いさせる。


title: アブー・ヌワース

text: スワヒリ諸都市に地理的文化的に近いコモロ諸島においても、民話口頭伝承の各種テーマの中で、「アブヌワの物語群」が、動物に関するアフリカ起源の民話口頭伝承と並んで、最もよく話されていることが1970年代に書かれた小著の中で報告されている。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: ニデルメイエールの音楽学校を卒業したフォーレは、レンヌのサン＝ソヴァール教会のオルガニストとして4年間を送り、1870年にパリに戻った。その後サン＝トノレ教会及びサン＝シュルピス教会を経て1874年にカミーユ・サン＝サーンスの後任としてマドレーヌ寺院のオルガニストに就任する。ヴァイオリンソナタ第1番に着手したのはその翌年、1875年8月のことである。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: 当時、パリの音楽界ではオペラがもてはやされ、他のジャンルはほとんど問題にされていなかった。室内楽はアマチュア音楽家の内輪の集まりやサロンの場で演奏されていたが、そのレパートリーは保守的であり、古典派からロマン派にかけての著名作曲家の作品に限られていた。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: この年、フォーレは夏の休暇をル・アーヴル近郊のサント＝アドレスにあった友人のクレール夫妻の屋敷で過ごしており、ベルギーのヴァイオリニスト、ユベール・レオナール（1819年 - 1890年）と寝食を共にする機会を得た。ヴュータンに師事し、ブリュッセル王立音楽院で教授を務めていたレオナールから、フォーレはヴァイオリンの演奏技法について多くのことを学び、日中フォーレが書いた譜面が夜にはレオナールによって音にされるという状況で、フォーレの作曲に積極的な協力が得られた。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: 同年、ロシアから作曲家のセルゲイ・タネーエフがパリを訪れており、パリに在住していた文学者ツルゲーネフが彼にフォーレを紹介した。タネーエフは、フォーレが書き上げたばかりのソナタについて、師のチャイコフスキーに宛てた手紙に「驚嘆すべき美しさ」と書いている。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: 1877年1月27日、サル・プレイエルで開かれた国民音楽協会の演奏会でマリー・タヨーのヴァイオリン、フォーレ自身のピアノによって初演。曲はポール・ヴィアルド（, 1857年 – 1941年）に献呈された。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: 困難に直面したフォーレだったが、友人カミーユ・クレールの尽力により、サン＝サーンス、レオナール、ラロ、サラサーテの推薦を得てドイツで有名なブライトコプフ・ウント・ヘルテル社との出版契約を取り付けることに成功した。しかし、「フォーレ氏の名前はドイツでは知られておらず、氏の作品より劣るような曲でもこのジャンルのものはたくさん市場に出回っているのが現状」という理由から、1876年11月の契約では、フォーレは同作品に関するすべての権利を放棄することに同意させられた。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: こうした厳しい条件の下で1877年に刊行されたヴァイオリンソナタ第1番は、やがて多くのヴァイオリニストたちのレパートリーに加えられるようになっていった。フォーレ自身もウジェーヌ・イザイ、ジャック・ティボー、ジョルジュ・エネスコら当時のヴィルトゥオーソとこの作品で共演している。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: フォーレの創作期間はしばしば作曲年代によって第一期（1860年 - 1885年）、第二期（1885年 - 1906年）、第三期（1906年 - 1924年）の三期に分けられており、ヴァイオリンソナタ第1番はその第一期に属する。このソナタは、フォーレが声楽とピアノ曲以外の領域に手を染めた初めての成果であり、『ピアノと管弦楽のためのバラード』（作品18）と並んで初期器楽曲の代表的作品となっている。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: この曲に先行する著名作曲家による室内ソナタ作品としては、1872年に初演されたサン＝サーンスのチェロソナタ第1番があるのみで、フォーレのヴァイオリンソナタ第1番はフランス近代の室内楽という点でも大胆かつ進歩的なものである。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: フォーレの死後、1928年にアルフレッド・コルトーとジャック・ティボーによるこのソナタの演奏を聴いた作曲家フランシス・プーランクは、それまでフォーレの音楽に対して距離を置いていた態度を転換しており、「完璧な演奏を前にして、私はこの作品に抱いていたこれまでの見解を全面的に改めざるを得なくなった。考えてみると、ここ50年間の間に書かれたヴァイオリンソナタの中で、これ以上の曲は思い浮かばないのである。」と述べている。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: ヴァイオリンソナタ第1番は、フォーレ30歳のときに書かれており、若さにあふれた活動力と成熟したテクニックが共存している。各楽章はメロディーとリズムの力に満ち、二つの楽器が互いに良く鳴り響くように設計されている。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: この点について、同じく日本の音楽学者大宮真琴は、第1楽章の楽式がはなはだ保守的であること、しかしフォーレにとって外面的な形式は楽想の束縛とならなかったとし、「彼のエスプリの純潔な高さが、外面的な一切のものを圧倒していたのである」と述べる。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: ネクトゥーは、後にクロード・ドビュッシーやモーリス・ラヴェルが彼らの弦楽四重奏曲で試みることになった生き生きとしたセレナードの原型をこの楽章に見ることができるとし、フォーレを「フランス風スケルツォ」の創始者と呼んでいる。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: 大宮も「旋律の優雅な美しさとともに、和声の微妙な自由さが全曲を支配する。この楽章は、何度でも主題の再現を待ち焦がれさせる尽きぬ魅力にあふれている」、「フォーレの持つリリシズムのもっともよい面が高い香りを持って美しく花を咲かせている」と称えている。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: 大規模な協奏風の様式に基づく楽章。ピアノ・パートに現れる力強い低音のオクターヴ、アルペジオや和音の響きを活かした表現などは以前のフォーレの作品にも見られるが、ここではさらに新たな力強さと厚みが加わっており、交響的な広がりを感じさせる。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: <score> \relative g' { \key a \major \time 2/2 \tempo "Allegro molto" r2 r4 a\p( | b2 a | e4 a,2\< b4 | cis e2 gis4\! | b2) }</score>


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: <score> \relative g" { \key a \major \time 2/2 gis2._\markup { \dynamic p \italic espress. }( fis4) | e2( dis4 cis) | bis2._\markup { \italic { poco a poco cresc. } }( cis4) | cisis( dis\< e b'\!) }</score>


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: 再現部はヴァイオリンとピアノのオクターヴで第1主題が回帰する。第2主題の再現は型どおりのイ長調で、フォルティッシモまで高揚する。コーダではピアノの高音部にウナ・コルダで奏されるアルペジオに乗って第1主題がもう一度ヴァイオリンで歌われ、イ長調を確立しながら終結する。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: <score> \relative g { \key d \minor \time 9/8 \tempo "Andante" cis8( e4 g8 bes4 cis8 e4 | a8) r8 r }</score>


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: <score> \relative g' { \key d \minor \time 9/8 c( a8 f4 e8) es4( d8) | a'4( g8) c4( bes8 es4.) }</score>


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: フランク：ヴァイオリンソナタ第1楽章<score> \relative g" { \key a \major \time 9/8 \tempo "Allegro ben moderato" r4_\markup { \italic { molto dolce } } d8( fis4 d8 b4 gis8) | fis4( b8) d2. }</score>


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: 展開部では第1主題の応答リズムがピアノに現れて抒情的で美しい箇所を生み出す。再現部では提示部とは逆に、ヴァイオリンに分散和音の主題が戻ってきて、ピアノが応答する。第2主題が再現すると、3度下のニ長調へと移ってゆき、次の楽章のイ長調を用意する。


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: <score> \relative g' { \key a \major \time 2/8 \tempo "Allegro vivo" a16^\markup { (Piano)}_\markup { \dynamic p \italic { e leggieriss. } } a b cis | d d e fis | a8 a8-> | cis16-.^\markup { (Violin)} b-. a-. fis-. | d-. d-. cis-. b-. | a'8-. a-> }</score>


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: <score> \relative g" { \key a \major \time 3/4 cis_\markup { \dynamic mf \italic espress. }( b a) | gis8( a gis fis gis a) | b4( a gis) | fis8\<( gis fis eis fis gis\!) }</score>


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: ピアノの和音に乗って、ヴァイオリンが第1主題を軽やかに歌い始め、ピアノがこれを繰り返す。息長い旋律性と抒情性を併せ持つこの主題は、後にフォーレが作曲したピアノ連弾のための組曲『ドリー』の第3曲「ドリーの庭」（1895年作曲）にも用いられた


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: <score> \relative g' { \key a \major \time 6/8 \tempo "Allegro quasi presto" cis4._\markup { \italic dolce }~ cis4( d8) | cis4.~ cis4( e8) | cis4.~ cis4( b8) | cis4.~ cis4( b8) | a4.~ a4( gis8) | fis4( gis8 a4 b8) }</score>


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: <score> \relative g' { \key a \major \time 6/8 r8 r8 a8~ a4 b8~ | b4 cis8~ cis d dis | e2.( | bis2.) }</score>


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: <score> \relative g" { \key a \major \time 6/8 \partial 4. cis4_\markup { \dynamic ff \italic sempre } cis8 | d2.( | cis) | b( | b8) r8 r8 bis4 bis8 | cis2. }</score>


title: ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

text: <score> \relative g" { \key a \major \time 6/8 \partial 4. b4.\pp( | a g) | fis2.\< | e~\!\> | e4.\!( d | c b) | a2.\<( | gis?2.)~\!\> | gis4.\! }</score>


title: サウス・オブ・ヘヴン

text: 前作『レイン・イン・ブラッド』（1986年）をバンドと共同プロデュースしたリック・ルービンが、デフ・ジャムを離れて新レーベルのデフ・アメリカン・レコーディングス（後のアメリカン・レコーディングス）を設立したのに伴い、スレイヤーも同レーベルに移籍した。ルービンは、前作に引き続き本作のプロデュースも務めている。


title: サウス・オブ・ヘヴン

text: 音楽的には、前3作とは違ってスロー・テンポやミドル・テンポの楽曲が増えており、アレックス・ヘンダーソンは、allmusic.comにおいて「スレイヤーはこの4作目で、ヘヴィネスを微塵たりとも犠牲にせず、ポップな要素を取り入れることもなく、テンポを遅くするようになった」と評している。また、ボーカリストのトム・アラヤは、映画『レス・ザン・ゼロ』（1988年公開）のサウンドトラックに提供した「イン-ア-ガダ-ダ-ヴィダ」（アイアン・バタフライのカヴァー）で、叫ぶだけでなく歌詞を重視したボーカル・スタイルに変化しており、本作でもそうした歌唱が披露された。ただし、こうした変化のため発表当時は物議を醸し、日本の音楽雑誌でも否定的なレビューが掲載される例もあったという。


title: 木村文治

text: 現役引退後、1982年に京都紫光クラブの監督に就任、1990年まで務めた。1991年から横浜フリューゲルス監督加茂周の下でヘッドコーチを務めた。1995年に加茂が日本代表の監督に就任すると監督に昇格したが、14試合で4勝しか出来ず辞任した。その後は横浜Fのフロント入りしたが、1998年シーズンを最後にチームが消滅すると京都パープルサンガ（現-京都サンガF.C.）のチーム統括部長に就任、2000年には総監督も兼務した。辞任などで監督不在の際は監督も兼任した。2004年6月、西村昭宏が監督を解任されると木村自身も総監督を辞任、京都を退団した。


title: 木村文治

text: その後、京都の育成普及部長だった栗本直と共に特定非営利活動法人芝生のグラウンドを愛する会を設立。理事長に就任し、Jリーグ参加を目指すM.I.E.ランポーレFC（現鈴鹿アンリミテッドFC）の経営に参画。2010年8月22日、成績不振を理由にチームの監督を解任された（理事長も辞任）。2011年より韓国の3部リーグに相当するチャレンジャースリーグのの総監督に就任。


title: 茶の儀式

text: 初めて中国から体系的に茶の知識を持ち込んだ書物は唐の陸羽（733年 - 804年）の書いた『茶経』と言われている。この本には、茶の木の育て方、収穫方法と道具、たてかた、飲み方、歴史などが詳しく書かれている。


title: 茶の儀式

text: 元来「茶湯」（ちゃとう）「茶の湯」といった。千利休は「数寄道」、小堀政一（遠州）は「茶の道」という語も使っていたが、江戸時代初期には茶道と呼ばれた（『茶話指月集』『南方録』など）。日本国外では、岡倉覚三（天心）が1906年にアメリカで出版した英文著書"The Book of Tea"（『茶の本』）で日本の茶の文化が紹介されている（岡倉は「茶道」をTeaismと訳している）。


title: 茶の儀式

text: 中国では、茶の作法を「茶芸」（、）という。今日、日本で行われている中国茶の淹れ方は、福建・広東で発祥した形式である「工夫茶」である。工夫茶は、もともと烏龍茶の淹れ方であるので他の種類の茶葉には適さないが、現在では中国茶芸の主流となっており、他の茶葉も工夫茶で淹れられる。


title: 茶の儀式

text: 中国茶はその種類が非常に多く、茶葉によって淹れ方が異なるため、「最もおいしく茶を淹れる方法」や一種のパフォーマンスとして、中国茶芸は発展した。中国においては、漢の時代には飲茶の習慣が根付いていたと考えられているが、嗜好品として広まったために、「道」としての茶道はおこらなかった。そのため、中国で単に「茶道」と言う場合は「日本の茶道」をさす。


title: 自己否定

text: 自己否定（じこひてい）とは、自分自身を否定すること、自己がそれまでの自己であることをやめること。また、自己否定（英：self-denial）とは、人間の欲望や力そのものの否定であり、感情を鍛錬する行為、自己を鍛えコントロールする自制である。


title: 自己否定

text: 哲学の弁証法では、内部に矛盾を含んだ自己が、矛盾の展開とともにこれまでの自己の状態をやめなければならなくなることを自己否定と言う。ヘーゲルは「今あるものは常にその自己否定が含まれている」と考え、自己否定とは自己の発展のために通らなければならない段階であり、人間は内在的な矛盾と自己否定を通して、自分自身を止揚し、より豊かで高次の新しい概念、新しい自己へと至り、無限に生成変化すると考え、これを人類の歴史にも当てはめて分析した。


title: 自己否定

text: 1960年代の全共闘世代のエリート大学生たちは、労働者を抑圧する側に回っていいのか、アメリカのベトナム戦争への日本の協力を許していいのかといった問題に良心の呵責を覚え、政治的な使命を感じたが、労働者でもない学生の自分が「マルクス主義的な言語空間の中で政治へと踏み出すことの欺瞞性」もまた抱えており、倫理的誠実さを求めて、そういった欺瞞を徹底的に、相互に批判する「自己否定」「総括」を実践した。全共闘世代の自己否定には、青年の自分探しであると同時に、学生運動だけでなく、当時の社会運動にも通底する論理であった。また、社会改革のために望ましい自己のあり方、主体性を追求するという意味もある。新左翼の学生たちは、旧来の左派を批判したが、影響もうけており、社会改革・革命の主体性を重視し追及する考え方は、戦後初期に左派の知識人や作家たちが、「日本に民主革命をもたらすことができる望ましい政治的主体とはなにか、そうした能動的な主体性をどう位置づけるか」という主体性論争にまで遡る。


title: 自己否定

text: 自己に対する否定的な感情である自己否定感は、メンタルヘルスの課題であると考えられており、自殺の要因のひとつである。自分の存在を消してしまう自殺という自己破壊行動は、自己の存在を否定する最も極端な方法の一つだと言える。自己否定感を軽減することは、自殺予防にも繋がると考えられる。ソーシャルサポート（精神的健康の維持や向上に役立つ対人関係）、レジリエンス（立ち直ろうとする内的な力）に、自己否定感を軽減する可能性があると考えられている。


title: 自己否定

text: 自己否定、自己放棄（英：self-denial、denial of self）は、たいていは、より大きな善を生み出すことを期待して、感情や欲望、衝動を否定し、制御・放棄し（自己の否定、自己の放棄）、他者のための自己犠牲的行動として実現する。我慢・自粛・克己であり、他者のために自分の楽しみや欲望、利益をあきらめる自己犠牲・献身であり、他者のために試練を受けたりすることである。（自己犠牲（self-abnegation。単に他の人の利益のために自分の利益をあきらめること）や無私・滅私（self-sacrifice。共同作業の成功のために、自分をあまり顧みないで行動すること）とは異なる。また、自己否定（英：self-denial）の対義語は自己肯定ではない。）


title: 自己否定

text: キリスト教のプロテスタントでは、自己否定はイエス・キリストを通してのみ得られる人間を超えた美徳と考えられている。自己否定を批判する人の中には、自己否定は自己嫌悪につながる可能性があると指摘する人もいる。


title: 自己否定

text: 17世紀オランダのキリスト教の神秘家アンナ・マリア・ファン・シュルマンは、自己否定は正しく理解され実践された場合、人を損なうのではなく、むしろ大きくするのだと説いており、その著作からは、彼女自身が寡黙な女性から冷静な指導者へと、徐々に成長したことが見て取れる。


title: 自己否定

text: 松見俊は、「自己否定」「自己犠牲」を全面的の肯定することはできないが、「何か尊いもの、他者との関与の『ために』心を燃やすこと」もまた重要であると述べている。本質的に、「～のために」（for）には、自己の主体性の喪失、善意の押し付け、誰か・何かの切り捨てによる保身に繋がりがちな「代理・代用」の意味だけでなく、「目的」「方向」「原因・理由」「敬意」などの意味、自分の生を含め、他者を「手段化」せずに「目的自体」として関わるという意味もあり、「そう簡単に放棄できない内容を持っているのではないだろうか。」と、「ために」が持つ可能性を評価している。


title: 自己否定

text: 自己否定は、幸福や楽しい経験を進んで避け、我慢することで、周りの人を傷つけるだけだと主張する人もいる 。また、個人の身体的健康、感情的幸福、個人の目標を脅かすものであるため、小規模な自殺行為（micro-suicide）の一形態であると主張する者もいる。


title: 自己否定

text: 自己否定には人を破滅させる面がある。松見俊は、「自己否定」「自己犠牲」の概念が持つ、自立性・自律性の喪失の危険性、「犠牲の論理」の持つ危うさを指摘している。自己否定の神学の悪用により、キリスト教の名のもとに虐待された多くの女性たちがおり、アニー・インベンスは『キリスト教と近親相姦』で、父親たちが娘にイエスの自己犠牲を「良いキリスト教徒」の手本として訴えかけ、教会の教えの重みをもって服従を強要し、おぞましい性的虐待行為を強いたやり口を示した。


title: 自己否定

text: 自己否定は、さまざまな信念体系の宗教的実践において、重要な要素を構成している。その例として、いくつかのキリスト教の告白で行われる自己否定がある。それは幸福と、より深い宗教的理解に達する手段であると信じられており、時には「キリストの真の信奉者になる」と表現されることもある。


title: 自己否定

text: 「クリスチャン・トゥデイ」のコラムニスト浜島敏は、自己否定はイエスの教えの中でも特に際立ったもので、「他のどの教えよりも鋭く魂の深みまで探る力を持っています。」と述べている。「ほとんどの人にとって、自分を否定するという考えは、何にも増して異質のもの」であるため、非常に翻訳しづらい言葉であり、ほとんどの言語では決まった慣用句が存在しない。様々な言語で、「自分を忘れる」「自己を受け入れない」「自分がしたいことをしない」「『私は自分のために生きない』と宣言する」「自分という思いを心から取り出してしまう」等といった意味に訳されている。


title: 自己否定

text: キリスト教において自己否定は、死を意味するものではなく、エゴの欲望によって生きるという自己中心的な生き方を否定し、他の人のために生きることを表している。自分のことばかりを考え、自己へ拘泥することは、終わりのない内省の渦を引き起こし、魂が疲れ切ってしまう。キリスト教徒にとって、「他の人」とはキリストのことであり、自己否定とは、キリストのために生きるということである。キリスト教における自己否定は、神から与えられた崇高な意志の認識に基づいており、キリスト教の実践者は、自分の意志や欲望よりも、キリストの意志を遵守し、優先させることを選択するべきと考えられている。ジャン・カルヴァンは『キリスト教綱要』で、キリスト教徒の生活全体を要約し、それが「自己否定」に尽きると述べている。マルティン・ルターは、愛するとは自己を憎むことであり、自己憎悪とは内における真の悔い改めであるとしており、これは天国に至るまで続くとしている。


title: 自己否定

text: 日常生活では、肉体的には快楽であるが宗教的には不適切な行為、例えば、性的行為や過度の飲食などの「肉の欲望」と呼ばれるものを放棄することで表現される。キリスト教でイエスは、生前に行った行為と、彼の死という犠牲から、しばしば自己否定の肯定的な例として言及される。十字架上でのイエスの死という犠牲は、神の人類に対する愛の最高の表現であるとされた。自己否定は、神が人間に対して自己を与えたからこそ可能になるとされ、自己を神に捧げることは、人類のために捧げられた神の途方もない犠牲に応じるに過ぎないと考えられた。


title: 自己否定

text: 17世紀のキリスト教の神秘家アンナ・マリア・ファン・シュルマンとジャンヌ・ギヨン夫人は、異なる宗教形態にもかかわらず、自己否定を力、リーダーシップ、創造性、神との結合の源と見なした。キエティスム（静寂主義）を唱えたギュイヨン夫人は、カトリック教会から非難されており、教会や王宮からの迫害、非人道的な投獄などの苦難を経験した。彼女の神学は自己否定、自己消滅という概念への強いこだわりが見られ、この独自の神学から、苦難に耐え、立ち向かう力を得ていた。17世紀オランダのアンナ・マリア・ファン・シュルマンの神学にも、自己否定・自己消滅を重視する同様の傾向が見られる。


title: 自己否定

text: 彼女たちは、自己否定、より正しくは、神への自己降伏が、真の自己を見つける道であるだけでなく、神のもとで可能な最も深い喜びに至る秘訣であると主張しており、自己否定を「世に知られざる喜び」の源として経験したと語っている。彼女たちは、自己の放棄は、人間の人生に大きな自由をもたらすだけでなく、神の存在を根本的に受け入れるようになり、神が宿るための場を作り出すと考えた。二人にとって、「イエスに倣う」ためには、他者のために「（自分の）十字架を負い」、「（自分を）否定する」ことが必要であった。神のために自分を否定し、自己を喜びをもって神に委ねることは、深い霊的な糧と力を与えるという。自己否定、そして神への自己降伏に至った魂は、最終的にこの地上で可能な限り深い神の喜びを見出すとし、自己否定は困難で、時に痛みを伴う行為かもしれないが、この喜びへと至るために、危険を冒し、信じ、積極的に実践するよう呼びかけた。


title: 自己否定

text: 哲学者のフリードリヒ・ニーチェは、神（神の子イエス）が自分自身を十字架刑でもって犠牲にしたという神の自己犠牲の物語、「パウロが巧みにつくりあげた十字架に架けられたイエスという道具」によって、人々は、人類は神に対して返しきれない負債があるという極端な負い目の感情、罪悪感に苦しむようになったと分析した。キリスト教の聖職者たちは、人々に負い目の感情を与えて自己否定を迫り、それを巧みにコントロールすることで権力を手に入れ、一般人には実践できない自己否定の行いをして見せることで、人々に対して優位に立つのだという。ニーチェは、負い目とは自分自身に対する残虐性であり、聖職者はそれを支配の道具にしたと批判し、これまでの道徳は、他者が言う「よい」を根拠に、人々に強制的に、ある種暴力的に自己否定を強いるようなものだとして否定した。


title: 自己否定

text: 19世紀の欧米では、「真の女性」の特徴として、敬虔、純潔、家庭的性質、従順さと、自制と自己犠牲という「自己否定の道徳」が結び付けられており、こうした道徳観・ジェンダー観・家庭観は、ルイーザ・メイ・オルコットの家庭小説『若草物語』等の小説にも描かれている。オルコットのやや後の小説家ケイト・ショパンは、短編小説「セレスティン夫人の離婚」の中で、社会的・経済的立場の弱い女性に対し、カトリックの司祭がそれを理解せず、自己否定の実践の大切さを説き、結婚を継続するように諭す姿を描いた。


title: 自己否定

text: 「母性」「母性愛」は、「子供」という概念と共に、並行して発明されたものである。産業革命より前の17世紀以前の子供は、「小さな大人」として大人の中で生きており、今でいう「子供」の概念はなかった。産業革命により新しい階級が形成されるに従い、結婚も家同士から個人同士のものになっていき、その中から新しい結婚観・家族観・子供観が生じていった。また、近代国家の形成・帝国主義の伸長のため、産業と軍事力の拡大を担う人材の確保が重要であったが、出生率は低下し、赤ん坊の死亡率は高く、死亡率を下げることが喫緊の課題となっていた。当時、階級に関わらず子供が赤ん坊のうちに親元から離され、ずさんな養育が行われることが高い死亡率の大きな要因となっており、母親が手元で育てたほうが、死亡率は大幅に低かった。18世紀後半になると、母親の役割の重要性を強調する出版物が多数出されて、自己犠牲的・献身的に子供を育てる「母性」「母性愛」の概念の普及が熱心に行われた。ジャン・ジャック・ルソーの『エミール』では、女の子の役割は献身すること以外の何物でもないと、女性の自己否定の道徳の重要性が語られ、18世紀から19世紀にかけて「母性」は神秘化され崇高なものとされ、社会と人々に、そして女性の心理の奥に根付いていった。母性神話は、古代の女の豊饒性やその不思議さのイメージと結びつき、神秘性が補強された。


title: 自己否定

text: アメリカの社会心理学者は、第二次世界大戦後のいわゆる「ベビーブーム」以前の世代は「自己否定」の世代であり、人は国家のため、会社のため、家族のため、生活のため、世間体のため、「自己否定」「自己犠牲」「滅私奉公」をその価値としており、ベビーブーム世代はその反動、反省の時期を迎え、人生観・価値観の「パラダイム転換」が起こり、「自己実現」「自己満足」の世代となったと分析している。ベビーブーム世代は、自分の人生を肯定し、意味のある人生を目指し、何かのために自分を犠牲にすることを喜ばない個人主義者であった。80年代の経済的揺らぎの後の世代は、自分たちは働いても親より豊かになれない世代であることが自覚され、ベビーブーム世代の価値観への反動、反省を通し、「わがまま」と「自己実現」「自己満足」を区別し、個人主義ではなく、より深く、永続的なものへの関心、生きがい、重要なものへの関わり、献身を探求する世代となりつつあるという。


title: 浜松市秋野不矩美術館

text: 浜松市秋野不矩美術館（はままつしあきのふくびじゅつかん）は、静岡県浜松市天竜区二俣町にある公立美術館である。旧静岡県磐田郡二俣町出身の日本画家・秋野不矩の画業を顕彰し、地域の芸術文化の振興を目的としている。


title: モンスターファームラグーン

text: 基本ステータスは8種類に分類され、それぞれの最大値は999、8種の合計値は最大2400までとなっている。今作では寿命の概念が無いのでどのモンスターでも育成を続けることでステータスを最大値まで上げることができる。


title: 風雲!江戸の夜明け

text: 『風雲! 江戸の夜明け』（ふううんえどのよあけ）は、1989年1月10日から同年3月28日まで、テレビ東京で放送されたテレビ時代劇である。放送時間は毎週火曜19:00 - 19:30(JST)。全12話。テレビ東京での本放送終了後は、地方局のほか、CS放送の時代劇専門チャンネル、テレ朝チャンネル、衛星劇場でも再放送が行われた。


title: 浜松市秋野不矩美術館

text: 天竜市は、1960年（昭和35年）に開館した市民会館のみが市の大型文化施設となっており、老朽化と施設不足から新たな文化施設整備が求められていた。このことを受けて1991年（平成3年）、天竜市は第3次市総合開発計画に新たな文化施設建設を組み込み、同年9月に市文化施設建設計画審議会（以下、審議会）に基本的構想を諮問した。以降、審議会によって検討していたが、その中で文化振興のため必要な施設のひとつとして、地元出身の日本画家であり、天竜市名誉市民の秋野不矩の美術館も挙げられていた。


title: モンスターファームラグーン

text: 今作の中心となるシステム。シリーズで言う冒険にあたり、拠点となるユタトラ島から船で出発する。設定上は塔となっており、フロアに居る敵モンスターを殲滅することで次のフロアへと移動するダンジョン形式となっている。


title: 風雲!江戸の夜明け

text: 若き日の徳川家光の日々を描いた時代劇。家光は乳母の春日局の目を盗んでは城を抜けては放蕩三昧の日々。だが、ある日家光暗殺を狙う一派から命を狙われ怪我を負うが、お庭番として家光に仕える（はずの）側用人・美雪に助けられる。美雪は愛してはならない家光に禁断の好意を寄せながらも町で起こる難事件を家光とともに解決する。


title: 浜松市秋野不矩美術館

text: 1993年（平成5年）6月15日、審議会は文化施設基本構想の最終答申をまとめ、中谷良作市長（当時）に提出し、美術館については市民ホールとの併設が望ましいとしながらも、より早期の整備を重要視し適切な用地が確保できれば単独建設もあるとした。


title: 浜松市秋野不矩美術館

text: 1994年（平成6年）4月、天竜市は文化施設建設の基本計画を策定し、二俣町にある天竜市立中央公民館東側の丘陵地を建設候補地として、同年度内に測量と設計を実施し、建設工事を経て1996年度（平成8年度）中の完成を目指すとした。しかし、その後の地質調査の結果、地盤の強度に問題があることが分かり、地盤改良を含めた造成工事を行うことで美術館の建設工事の予定が遅れることが見込まれ、美術館の開館時期は当初より1年後となる1997年度（平成9年度）中に予定変更となった。


title: 浜松市秋野不矩美術館

text: 1998年（平成10年）1月には、美術館の建物部分が完成し、館内の乾燥作業が行われ、その後4月の開館に向け駐車場や道路整備などが行われた。同年2月の天竜市議会では、天竜市側から美術館に係る設計、用地取得、建設費全体の事業費が10億3千346万円となる見通しであることが報告された。同年4月21日、全国巡回していた秋野不矩作品71点が美術館に搬入され、22日と23日に展示作業を行って、24日の落成式に向けての直前準備が行われた。


title: 浜松市秋野不矩美術館

text: 1998年（平成10年）4月24日、天竜市の中央公民館にて天竜市立秋野不矩美術館の完成記念式典が行われた。式典には秋野不矩、天竜市長の中谷良作、駐日インド大使シッダールタ・シンら約200人が出席した。美術館は翌25日から一般に公開され、秋野から天竜市に寄贈された「オリッサの寺院」など、秋野作品約80点を二期に分けて展示する開館記念展示「秋野不矩展－インド　大地と生命の賛歌」が始まった。延べ15回インドを訪れ、インドをテーマにした作品を多く制作してきた秋野が日本とインドとの橋渡しとなったことから、駐日インド大使の天竜市訪問が実現し、天竜市の中心商店街では「インド・フェア」も開催されて美術館開館を盛り上げた。


title: 浜松市秋野不矩美術館

text: 美術館はオープン以後、関係者の予想を超える盛況ぶりで、同年5月4日には開館10日目で入館者1万人を達成した。開館記念展示の会期終了後も入館者数は好調に伸び続け、同年8月には6万人突破を達成した。入館者数10万人を突破したのは、開館204日目となる1999年（平成10年）の1月であった。同年11月、秋野は文化勲章を受賞する。


title: 浜松市秋野不矩美術館

text: 2018年（平成30年）8月、美術館の開館20周年記念事業として特別展「藤森照信展」を開催。同展示にあわせて藤森照信が新たに設計し、地元の子どもたちとワークショップを行うなどして制作したツリーハウス型の茶室「望矩楼」も完成した。


title: 浜松市秋野不矩美術館

text: 建物全体はRC造で、屋根架構部分のみ木造。外壁は藁を混入した着色モルタルの上に泥水を刷毛塗りした部分とRC造の上に杉の板を張っている部分がある。美術館正面に象の鼻のように突き出している木製の雨樋はロンシャンの礼拝堂のガーゴイルをイメージしたもので、藤森の手作りである。


title: 浜松市秋野不矩美術館

text: 玄関ホールは、白く塗られた漆喰の壁と表面をバーナーで焼いた黒い杉の柱の梁が対比的な緊張感を持たせている。ホールの柱と机・椅子、およびテラスにある調度品は藤森と友人によって結成された素人集団「縄文建築団」の製作である。


title: 浜松市秋野不矩美術館

text: 主展示室となる正方形の第2展示室の床は、マケドニア産の大理石を敷き込み、天井と壁面は白い漆喰を塗ることで、四方から光の乱反射効果があり、壁面照度が均一という絵画にとって理想的な照明の状態になった。この展示室には、ざらざらして粒感のある岩絵具を用いる日本画にとって、影が消えるために作品が際立ってよく見えることに加え、裸足で見ることで靴の埃や汚れが付着しないというメンテナンス上での利点もある。第1展示室・第2展示室ともに、冬に備えて床暖房が施されている。


title: 国庫制度

text: 国庫制度のかたちは、経済社会や行政･財政制度などの歴史的経過に応じて、国ごとに異なっているが、金庫制度（金庫制）と預金制度（預金制）に大別できる。狭義には現金出納としての国庫金をさすが一般には有価証券、物品や国有地などの国有財産を含める。また国が法令または契約に基づき、一般私人等から提出されて一時保管している現金（保管金、供託金）や、公庫から国庫に預託された業務上の現金は国庫金に含める。


title: 国庫制度

text: 金庫制度（金庫制）とは、国庫金を他の資金とはまったく切り離して管理する国庫制度をいう。金庫制度には、国が直接出納業務を行う国有金庫制度（固有金庫制）と、中央銀行などの特定の金融機関に出納業務を委託する委託金庫制度（委託金庫制）とがある。


title: 国庫制度

text: これに対して、預金制度（預金制）は、国庫金を預金として銀行に預け、他の資金とともに経理され、国は返還請求権（預金債権）のみを持つ国庫制度である。預金制度は、中央銀行預託に限るものと、市中銀行預託を併用するものとに分けられる。預金制度は、金庫制度に比べると、巨額に上る国家資金とその他の民間資金との調整が容易であり、通貨政策も実施しやすくなる。そのため、現代国家では、金融制度の整備とともに、預金制度に移行するのが一般的である。


title: 国庫制度

text: 日本において、国庫制度を所管する官庁は財務省（理財局国庫課など）である。現在、日本の国庫制度は、預金制度を採用し、国庫金の取り扱いは日本銀行に統一されている（国庫統一主義）。この預金制度と国庫統一主義（国庫統一の原則）が、現行の日本の国庫制度の二大原則である。


title: 国庫制度

text: 国庫金は、原則として日本銀行に預けられる。国庫金の支払いについては、従来、原則として日本銀行を支払人とする小切手を振り出し、その小切手が国の預金から引き落とされる仕組みをとった。近年は、官庁会計事務データ通信システム（ADAMS）を用いて、日本銀行に指図することにより、日本銀行が国の預金から金融機関の当座預金を介して払い出す仕組みが原則となっている。平成27年度に日本銀行が取り扱った国庫金の支払は3.2億件、1,212兆円。同じく国庫金の受入は1.3億件、1,229兆円にのぼる。


title: 国庫制度

text: 明治初年に新政府が成立した当初は、政府部内に出納機関を設ける国有金庫制度を採り、実際の現金の取り扱いを行う補助機関には民間の為替業者をあてていた。1872年（明治5年）からは第一国立銀行などの市中の金融機関に取り扱わせ、1882年（明治15年）に中央銀行たる日本銀行が創設されたのを機に、翌年からはもっぱら日本銀行を委託先機関とした。


title: 国庫制度

text: 1890年（明治23年）に会計法（いわゆる明治会計法）が施行され、政府は大蔵省金庫局を廃止して政府自らが国庫金の出納保管を行うことをやめた。そして、国庫金の出納保管する金庫を日本銀行に置き、国庫金の出納保管事務の全てを日本銀行に委託した（委託金庫制度への移行）。日本銀行は、国の機関として国庫金の出納保管を行うべきこととされた。


title: 国庫制度

text: 1922年（大正11年）4月、新たな会計法（いわゆる大正会計法）の施行により、政府は日本銀行を金庫とすることを止め、改めて日本銀行に国庫金の出納の事務を取り扱わせることとした。また、これにより日本銀行が受け入れた国庫金は、日本銀行に対する政府の預金とすることが定められた（預金制度への移行）。第二次世界大戦後の1947年（昭和22年）4月に施行された現行の会計法でも、日本銀行に国庫金の出納事務を取り扱わせ、預金制度が採用されている（会計法34条）。


title: 国庫制度

text: 国庫金の収支を国庫収支という。国庫収支は、その受払の相手方により、国庫内振替収支（国庫金を構成する一般会計や特別会計の間での国庫金の振り替えに伴う受払）、国庫対日銀収支（国庫と日銀との受払）、国庫対民間収支（国庫と国民等との間の受払）の3つに分けられる。このうち、国庫対日銀収支、国庫対民間収支により、国庫金の残高は変動する。特に、国庫対民間収支は、国民経済に対して大きな影響を与えるため、極めて重要な指標である。なお、統計では、国庫対民間収支にいくつかの調整を加えた財政資金対民間収支の方が多く用いられる。


title: シンガポール金融管理局

text: 2002年にシンガポール通貨理事会（BCCS; Board of Commissioners of Currency, Singapore）と統合して以降は同国の法定通貨であるシンガポールドルの発行主体である。


title: 交響曲第92番 (ハイドン)

text: 第90番から本作までの3曲の交響曲（これらの交響曲は、フランスのドーニ伯爵（Comte d´Ogny）からの依頼で作曲されたため『ドーニ交響曲』とも呼よばれる。詳しくは「交響曲第90番 (ハイドン)」を参照）のうち、最も演奏されている作品である。作品は全般的にハイドンならではの素朴な温かさとおおらかなユーモアに満たされている。それでいて転調やリズムの創意も明らかである。


title: 交響曲第92番 (ハイドン)

text: 本作が『オックスフォード』と呼ばれるのは、1791年にオックスフォード大学における名誉博士号の授与式でハイドンがこれを指揮したと伝えられているためであるが、この愛称はちょっとした呼び間違いである。というのも本作は、本当はそれ以前のパリ初演のために作曲され、かつて「パリ交響曲」を依嘱したドーニ伯爵に献呈されているからである。ハイドンは、最初のロンドン入りの直後に学位を授与されているが、そのときハイドンはまだ、後にイングランドのために書き上げることになる「ロンドン交響曲」には手を着けていなかった。だから学位授与式には、最近完成した交響曲を携えて行ったというわけである。


title: 交響曲第92番 (ハイドン)

text: オックスフォード大学におけるハイドンの出演は、彼の50代後半以降における国際的な成功の象徴であった。ハイドンの名誉博士号の授与を提案し決定したのは、この大学で音楽博士号を取得したチャールズ・バーニー博士であった。ハイドンのロンドンからの到着が遅れたため、リハーサルの時間がなかったことから、彼はオックスフォードの演奏者がすでに馴染んだ交響曲を演奏することになった。しかし、式典の後の演奏会のために実際にどの交響曲が選ばれたのか、本当は分かっていない。


title: 交響曲第92番 (ハイドン)

text: 実際は、ハイドンは学位を受けるために、オックスフォードで3つの演奏会を指揮することを求められていた。リハーサルは2日目の朝に設定され、その夜には「オックスフォード」として知られているこの交響曲が演奏され、それ以前に行われたロンドンでのヨハン・ペーター・ザーロモン主催の演奏会と同様に好評をもって迎えられた（ザーロモンは、後にハイドンが書いた「ロンドン交響曲」全12曲の演奏会の主催者である）。


title: 交響曲第92番 (ハイドン)

text: また現在では呼ばれないものの、古くは『Q字』（"Letter Q"）の愛称で呼ばれることもあったが、これは第88番『V字』などと同様に、ハイドンの生前にロンドンのフォースター社からハイドンの交響曲選集の第2集（全23曲）を出版した際に、各曲に「A」から「W」までのアルファベット一文字からなる整理用の番号が印刷されていたのが愛称としてそのまま残ったものである。


title: ディエゴ・フランカ

text: ディエゴ・エンヒケ・フランカ（Diego Henrique Franca、1987年4月6日 - ）は、ブラジル・パラナ州マリンガ出身で新日鐵住金かずさマジックに所属した日系ブラジル人の元社会人野球選手（捕手）。


title: ディエゴ・フランカ

text: 高校は八王子実践高へ野球留学。その後富士大学へ進み、2009年の第58回全日本大学野球選手権大会では、守安玲緒（現三菱重工West）とバッテリーを組み、同大学および北東北大学野球連盟代表チーム史上最高の準優勝に貢献した。


title: ディエゴ・フランカ

text: 2012年に第3回WBCのブラジル代表本戦に選ばれた。2012年秋に行われた同大会予選ではブラジル代表の正捕手にメジャーリーガーのヤン・ゴームズ（インディアンス）が参加していたが、本大会を前にゴームズが出場を辞退したために代表入りを果たした。


title: ディエゴ・フランカ

text: 本大会直前に行われた壮行試合でもう一人の捕手である平田ブルーノが立て続けに盗塁を許したことも手伝い、フランカは本大会3試合で先発出場、うち2試合はフル出場を果たしたが、打撃では8打数ノーヒット（1打点）に終わった。


title: ディエゴ・フランカ

text: 第84回都市対抗野球大会では準々決勝の対パナソニック戦でチームが逆転を果たした9回裏に3番手捕手として2大大会初出場。1イニングを無失点に抑えるリードを見せたが、同年限りで現役を引退した。その後は同社で社業に就く。


title: 島四国

text: しかし、民衆の信仰はやむことがなく、文化7年（1810年）に真言宗の総本山仁和寺から准四国八十八ヶ所霊場の称号と仁和寺紋章の使用が許された。これにより、島四国は民衆が自由に参拝できる巡礼地としての地位を確立した。


title: 植村家長

text: 幕府では47歳より久しく若年寄を勤め、72歳にして特に老中格となって老中待遇を受けた。在職のまま死去した。老中在職は文政8年（1825年）4月18日から文政11年（1828年）10月12日。老中就任とともに4500石の加増を受けている。家長死後、家督は長男の家教が相続した。


title: 大島城

text: 大島城（おおしまじょう）は信濃国伊奈郡、現在の長野県下伊那郡松川町元大島にあった日本の城である。別名台城 （だいじょう）・伊那大島城。松川町指定史跡。なお、同じ下伊那郡の大鹿村にある大島城とはまったく別の城である。


title: エア・フレイト・フォワーダー

text: エア・フレイト・フォワーダー（）とは、利用航空運送事業、航空貨物混載事業者などと呼ばれ、不特定多数の荷主から集めた貨物を集約し、同一空港宛の貨物をまとめて航空会社と輸送契約を結ぶ輸送業者である。自ら運賃を設定することができるため、航空会社からの仕入れと荷主への売値の差額を利用し、収益をあげることができる。また、複数の荷主の貨物を集約することで混載差益を発生させることもできる。日本では国際航空貨物輸送業者を指すことが多い。


title: びんぼうソフト

text: 有限会社びんぼうソフトは日本のコンピュータゲームメーカー。社員は代表取締役である服部博文だけで、ゲームの開発も全て1人でこなしている。服部は「特に必要を感じない限り、1人でやっていきたい」と語っている。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 阪急500形電車（はんきゅう500がたでんしゃ）は、1924年に阪神急行電鉄が導入し、京阪神急行電鉄（後の阪急電鉄）に在籍した小型の通勤型電車である。当初の形式名は500形及び700形であったが、1930年に300形・310形へ改番された。阪急で初めて半鋼製車体を採用した形式である。


title: 島四国

text: 2013年3月20日から4月21日にかけて、瀬戸内海の主要な島々を舞台に開催された瀬戸内国際芸術祭では、この「島四国」も協賛行事の一環として開催され、お遍路さんで賑わった。島四国は、その名の通り、小豆島、粟島、伊吹島など、島嶼部にほぼ限られる。唯一の例外は、香川県坂出市瀬居町の「瀬居町春の大師市」である。1965年（昭和40年）から1972年（昭和47年）にかけて、香川県の単独事業として、番の州（坂出市沖合いの沙弥島と瀬居島の間に広がっていた浅瀬）を埋め立てて番の州臨海工業団地が造成された。この番の州臨海コンビナートで四国と完全に陸続きになって以来、瀬居島は行政上も郵便上も「瀬居町」となり、徒歩数分、自動車で1分で三菱化学坂出工場へ行ける巨大コンビナートの一部となり、もはや島嶼部とは言えなくなった。しかし、明治・大正時代から（一説には江戸時代から）続く瀬居町「春の大師市」は、唯一、フェリーではなく本州・四国から陸路自動車で参拝口まで乗り入れられる「島四国」として、若者たちにも人気で、毎年お遍路さんが絶えない。


title: 大島城

text: 平安時代末期に片切氏より分かれた大嶋氏により築城されたという。戦国期には武田信玄が秋山虎繁（信友）に命じて大改修を施したとされ、永禄（1558年～1570年）初年頃と推定される年未詳8月18日武田晴信書状では、虎繁と推定される「秋山善右衛門尉」と室住虎光の在城が確認される。虎繁は大島城を拠点に下伊奈郡代（郡司）として伊奈郡の支配を行った。


title: エア・フレイト・フォワーダー

text: 2009年3月18日、公正取引委員会はエア・フレイト・フォワーダー12社に対し、カルテルを結んでいたとして独占禁止法違反（不当な取引制限）を認定し、総額約90億円の課徴金納付と再発防止を求める排除措置命令を出した。


title: びんぼうソフト

text: 通常では1人でのソフト開発など非現実的と思えるところだが、服部によればドリームキャストは開発環境が整っていたため可能だったという。服部は会社を設立するつもりはなかったが、セガが法人でなければ開発機材のレンタル契約に応じなかったため、急遽会社を設立して対応することになった。社名の「びんぼうソフト」は、服部が小学生のときに描いた「びんぼうくん」という題の漫画にちなんだものである。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 鉄道車両の構体は、1920年代に入るまで鋼製の台枠に木製の車体を載せた木造車が主であった。しかし木製車体は事故の際の破損に弱く、安全性の低さが課題であった。アメリカでは鋼製車が製造の主体となり、日本においても1923年5月に川崎造船所が神戸市電のG車を製造、支柱と外板を鋼製とした日本初の半鋼製電車となった。引き続き神戸市電にH車が投入され、安全性と経済性の両面から日本全国の鉄道事業者が鋼製車両を導入するきっかけとなった。


title: 大島城

text: 信玄後期～勝頼期の平山城の特徴である、台地の突端部を利用し戦闘正面を限定させる構造となっている。甲州流築城術の特徴である丸馬出し、三日月堀、枡形虎口などの遺構も良好な状態で残る。天竜川を背に城の側面・背面は台地の断崖となっており、前面の空堀がこの断崖へと続いている。また城正面の丸馬出には外周土塁はないが、外側の三日月堀は二重となっている。この丸馬出には左右両側の土橋から入る。丸馬出から城内に入ったところには枡形虎口がある。さらに北側台地端には角馬出が設けられている。


title: びんぼうソフト

text: 「当社のゲームは素朴であるが決して貧相ではなく、装飾を省いた軽快なプレイが楽しめる。反面、ボリュームは少ないため、強い刺激を求める人には不向きである。当社の制作コンセプトは、想定されたユーザーの希望をかなえることに主眼を置いていたが、DCの生産中止発表後のインタビューで服部は「自分も楽しめるゲーム」を目指していきたい」と述べている。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 1924年8月に制御電動車である500形500 - 509が汽車製造東京支店で製造され、翌1925年4月には連結運転を目的に制御車である700形700 - 709が川崎造船所（現・川崎重工業車両カンパニー）で製造された。


title: 大島城

text: 主な城将は武田逍遥軒信綱(信廉)・日向虎頭（玄徳斎）。武田氏の伊奈谷南部の拠点であり、遠江・三河・美濃侵攻の兵站基地でもある。天正10年（1582年）3月、織田信長による甲州征伐に際し織田信忠が信濃に侵攻すると、国人衆が動揺・戦意を喪失し、城将の武田信綱や安中七郎三郎は戦うことなく大島城は織田方の手に渡った。


title: びんぼうソフト

text: 独立後はプレイステーション用ソフト『ワールドプロテニス’98』の開発を担当したのち、1999年に代表作であるドリームキャスト用ソフト『ジェットコースタードリーム』を発売。この『ジェットコースタードリーム』が好評を博し、後にシリーズ化する。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: また、本形式では、それまで1で始まっていた車両番号が、本形式から0で始まることとされ、現在まで連綿と続く阪急の車両附番ルールのひとつが確立された。このとき形式が500形及び700形と大きい数字が附番されたのは、1から90台まで既存の旅客車各形式、100台及び200台が電動貨車、300台が51形の制御車にそれぞれ割り当てられ、400台を忌み番として飛ばしたことと、新機軸の半鋼製車であったことが大きな理由である。


title: びんぼうソフト

text: 2005年以降はPCゲーム市場に重点を置くが販売がふるわず、2013年に『BATTLE OF TILES EX』で家庭用ゲーム市場に復帰。その後、2016年にPlayStation VR対応タイトル『ローラーコースタードリームズ』を1


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 車体は51形の最終増備車81形に類似する。鋼板の強度と加工技術の関係でリベットの多い角ばったスタイルに仕上がった。車体幅は約2.4mで500・700の両形式とも同一であるが、車体長については500形が約14.5mなのに対して700形では運転台にあたる部分が拡張されたことから約15mと、700形の方がやや大きくなっている。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 妻面は非貫通だった51形とは異なり貫通扉が設けられており、運転台窓上には行先方向幕が装備されたほか、1・51形同様当時大阪市内に存在した併用軌道区間の走行に備えてフェンダーが取り付けられている。屋根上にはおわん形ベンチレーターを設けた。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 台枠には木造車の名残であるトラス棒を備えていたが、車体重量は500形で23.1tと、51形の21.77tに比べて約1.3tの重量増にとどまった。室内の見付であるが、座席はロングシートで化粧板は木製で木目をニス色で仕上げられ、室内灯はシャンデリア風である。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 主電動機はゼネラル・エレクトリック(GE)社製GE-240×4で、制御器はGE社製PC-12、ブレーキもGE社製J三動弁を使用するAVR自動空気ブレーキ、そして台車は鍛造台車枠を備えるブリル27-MCB-2を主体として、700形のうち704 - 709には鋼材組み立て式のイコライザー式台車である川崎型ボールドウィン台車を採用していた。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 川崎造船所における全鋼製車体の試作車としての要素が強く、阪急部内では「見本全鋼車」と呼ばれていた。車体寸法は700形に準じ、窓は阪急初の二段上昇窓を採用、全鋼製車体ながらトラス棒が設けられた。制御車として竣工したが、電動車の509の追番であり、将来の電動車化を考慮したものと推測されている。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 1926年10月14日の夕方、神戸発大阪行き508-509-510の3両編成が十三駅を発車後、最後部の510号の後部台車がポイントの途中転換から宝塚線転線用の引上げ線に異線進入した。引上げ線には電動貨車の1208号が停車しており、2本の線路を斜めに跨ぐ形で引き摺られた510号の後部側面が1208号の前部と衝突し、510号の前部が下り線を支障した状態で停車した。対向の下り神戸行き606-602-604が非常ブレーキをかけるも間に合わず510号と接触（602は802の説あり）、606・602の前面と側面・屋根を小破、604の運転台付近で停車した。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 事故後、510号は川崎造船所へ輸送されたが、修復されることなく解体され、車籍は代替新製された600形の制御車である800形のラストナンバーの807に継承された。このため、写真・図面ともほとんど残っておらず、台車等の装備品の詳細については不明である。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 製造当初は全車神戸線で使用されていたが、700形は宝塚線で3両連結運転が開始されるのに伴い、早くも1926年に700 - 705の6両が宝塚線に転属して51形の中間車として使用され、残る4両も1932年までに宝塚線に転属した。また、同年には大阪市内の高架複々線工事が完成して併用軌道区間が消滅したことから、フェンダーやトロリーポールといった装備が撤去され、同時に就役した600形が大型車体であったことから、神戸線に所属していた車両についてはステップの取り付けが行われている。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 500形は引き続き神戸線で使用されていたが、900形や920系の増備に伴って1934年6月に500 - 503の4両が搭載主電動機数の半減、ステップの撤去といった宝塚線向けの改造を施されてドアエンジンを取り付けて宝塚線に転出した。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 1935年4月には、同年3月に登場した320形に揃える形で300形300 - 309に改番され、同年5月までには全車ドアエンジンが取り付けられた。残る6両のうち、304・305の2両が1939年に、306 - 309の4両が1940年に宝塚線に転属したことで、神戸線の車両大型化が達成された。306 - 309の宝塚線転入に際しては、電装品が51形79 - 86の電装解除時の発生品に換装され、主電動機はゼネラル・エレクトリックGE-263を4基搭載、制御器はPC-12となり、元の電装品は当時製造中であった500形2次車512 - 521に供出された。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 一方700形は、宝塚側に運転台を設置した制御車として、3両編成運行開始時には宝塚側に連結されて運用されたが、1933年に川崎製ボールドウィン台車を履いていた704 - 709が両運転台化のうえ電装改造を実施され、主電動機は芝浦製作所SE-107Eを新製の上で4基搭載し、制御器も芝浦製RPC-50を搭載した。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 1935年には、704 - 709が300 - 309の続番となる310 - 315へ改番された。残った700 - 703については、1940年に306 - 309と同様、79 - 86の電装品を活用して電装改造されると同時に316 - 319に改番され、全車制御電動車化された。また、時期は不明であるがドアエンジンの取り付けも実施されている。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 終戦直後の1946年には314が神戸線所属の連合軍専用車に指定された。314は翌1947年に宝塚線へと転じたが、311も連合軍専用車の追加指定を受け、2両とも1948年まで宝塚線で連合軍専用車の運用についた。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: また、終戦によって不要となった灯火管制機器が撤去されたほか、戦時中から戦後にかけて時期は不明であるが、306 - 309の電装品の再交換を実施、主電動機は82kW級2基、制御器はPC-12あるいはその同等品と、300 - 305と同一の性能に統一された。こうした経緯から、本形式は500・700形時代の経歴や主電動機出力によって300 - 309を300形、310 - 319を310形と区分されることが多く、鉄道雑誌などでもそのように紹介される事例が多く見受けられる。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 本形式の運用もグループごとに異なったものとなり、300 - 309のグループは同一性能の380形・500形（2代目）・550形と、310 - 319のグループは51・320の各形式とそれぞれ併結して運行されていた。また、同一グループ単独か中間車改造された1形を組み込んだ編成でも運用された。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 1950年からは長大編成化の進展に合わせて300 - 315の片運転台化改造が開始され、偶数番号車は梅田向き、奇数番号車は宝塚向きの片運転台車となって中間に完全半鋼製車化改造を行われた1形の付随車を組み込んだ。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 1952年の宝塚線規格向上工事完成に伴い、300 - 309は再び82kW級電動機4基搭載に戻され、1形付随車を2両組み込んだ4両編成を5本組成した。310 - 315は1形付随車を1両組み込んで3両編成を3本組成、同じように51形付随車を組み込んだ320形3両編成ともども今津線に転出した。両運転台付きの電動車として残った316 - 319は宝塚線で51形や610系の製造に伴い51形並みの性能となった500形の増結車として運用されたが、1955年6月に610系に更新改造された1形7・8の代替に316と317が甲陽線に転出した。当時の甲陽線では単行で運行されたこともある。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 1954年2月2日、宝塚線で運用されていた300 - 26 - 27 - 301の編成が庄内駅近郊の島田踏切で無謀横断を行ったトラックと衝突し、300が横転転覆して26も45度傾斜、死者1名を出す事故が発生。300、26ともども修復されて運用に復帰したが、阪急が関係する鉄道事故で車両転覆にいたったのは、この一例だけである。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 1956年から1200系の製造に伴う旧型車各形式間の機器振り替えが行われた際には、本形式は両運転台付きの電動車として残った316 - 319と片運転台の制御車として残された301を除き運転台を撤去して付随車化され、300 - 309の電装品は600形に、310 - 315の電装品は380形の再電装用に、それぞれ供出された。台車も1形のブリル27E-1に交換された上で、元のブリル27MCB-2は10両分が660形へ転用され、310 - 313の川崎製ボールドウィン台車を316 - 319のブリル27MCB-2と振り替えて314 - 319を川崎製ボールドウィン台車で揃えた。この過程で制御車となった301は、500形のラストナンバーで1両余っていた530とコンビを組んで2両編成を組成し、両運転台の電動車として宝塚線に残っていた318・319も1957年9月に甲陽線に転出して、316 - 319の4両で甲陽線を中心に、時折伊丹線でも運用された。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 電装解除・中間車化以降の本形式は、大半の車両が1形に代わる500形の中間車として宝塚線や今津線で運用され、電動車として残った316 - 319は、1960年代に入ると伊丹線の運用が消滅し、もっぱら甲陽線で運用された。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: これに対し、制御車として残った301は、1形のうち最後まで残った32とともに本形式中もっとも早く1962年1月に廃車された。なお、この301と2両編成を組んでいた530は、このあと300とコンビを組んで、530-300-528-529の4両編成で引き続き使用された。


title: 阪急500形電車 (初代)

text: 神宝線架線電圧の直流1,500Vへの昇圧は、神戸線が1967年10月8日、宝塚線が1969年8月24日に実施されたが、300形は他の小型車同様昇圧対象外となり、1965年以降編成を外れた車両から廃車が開始され、神戸線昇圧直後の1967年10月までに全車廃車された。廃車後はダルマになり西宮車庫で数両が物置として使用されたが1970年前後の車庫整備の過程で順次処分された。


title: ショーン・コネリー/盗聴作戦

text: 『ショーン・コネリー/盗聴作戦』（ショーン・コネリー/とうちょうさくせん、原題："The Anderson Tapes"）は、1971年制作のアメリカ合衆国のクライム映画。シドニー・ルメット監督、ショーン・コネリー主演。


title: ショーン・コネリー/盗聴作戦

text: デュークは金庫破りで10年の刑期を終えて出所後、ニューヨーク・イースト・サイドの豪華なマンションに住む愛人のイングリッドを訪ねた。そのマンションは類いまれなる豪華さで、加えて警備の厳重さは完璧に近いものであった。デュークはこのマンションの財産総額を計算し、マンションの全財産をそっくりいただくという犯罪計画を企てる。


title: ショーン・コネリー/盗聴作戦

text: デュークは早速プロフェッショナル・チームを編成、その面々は、表向き実業家で実はギャングのパットを始め、トミー、ザ・キッド、スペンサー、デュークの刑務所仲間パップ、パットの部下の殺し屋ソックス。一味は住人の名前、部屋の見取図、金庫の位置などを次々と調べあげ、また警備装置をポラロイドで撮影して、労働感謝祭の日を決行日と決めた。


title: ショーン・コネリー/盗聴作戦

text: だが、彼らはFBIなどの捜査機関から目を付けられて監視され、彼らの言動はすべてチェックされていたのだった。そうとは知らないデュークたちはいよいよ計画を決行、すばやく仕事を進めていくが、思わぬミスから犯行が発覚、デラニー警部の指揮するニューヨーク市警察によって次々と一網打尽にされていく。


title: 詳細釣り合い

text: 詳細釣り合い（しょうさいつりあい、）は、熱平衡におけるミクロな状態変化を考えた場合、そこに含まれるどの過程の起こる頻度も、その逆過程の起こる頻度と等しいことを指す。その原理を「詳細釣り合いの原理」という。これは、時間反転を行っても、力学的な法則が不変であるところから導かれる。


title: 詳細釣り合い

text: 例えば、A, B, C の 3 つの状態間の全てに、正方向と逆方向の過程が存在し、平衡状態となっている時、A → B → C → A → …のようなループとなる定常的な流れは存在しない。すなわち、A-B 間のみで平衡を考えたときの A / B の存在比と、3 つの状態全てを考慮したときのそれは等しい。このため、A → B, B → C, C → A の 3 つの反応速度定数を掛けたものは、それらの逆反応の反応速度定数を掛けたものに等しくなる。


title: 詳細釣り合い

text: また詳細釣り合いの原理より、ある反応とその逆反応の反応断面積の関係を与えることができる。まず、2 つの粒子 A と B が衝突し、A' と B' に状態が変化する場合を考える。そして、正反応の断面積を σ、逆反応の断面積を σ'、反応の始状態の縮退度を "g"、終状態のそれを "g′" とし、A と B の反応前の相対速度を "v"、反応後のそれを "v′" とする。なお、反応でエネルギーを放出、または吸収する場合、formula_1 である。すると、


title: エルゴメーター

text: エルゴメーター()とは、運動競技の各種において競技者の身体能力を計測するためのスポーツ器具である。適切な運動強度でトレーニングを実施することができ、身体能力の向上や健康増進の管理に役立つ。通称、エルゴ。


title: ステンシル体

text: ステンシル体 (すてんしるたい) は、ステンシルテンプレートを使った文字転写に使われている書体である。元々はステンシルテンプレートの制限から生まれた書体であったが、活字化され、コンピューターにも搭載されている。


title: 恵谷治

text: 冷戦時代はソ連の領土拡張主義や軍事的プレゼンス（ソ連脅威論）を取り上げていたが、その後北朝鮮に焦点を移す。北朝鮮の長距離ミサイルや反体制運動等の事情に関して、「SAPIO」に寄稿している。また北朝鮮が拉致した日本人について、50人程度と推定している。


title: セラヴィホールディングス

text: セラヴィグループは、東京、大阪、名古屋を中心に飲食店を展開するセラヴィリゾートをはじめ、全国18か所でリゾートホテルを経営するセラヴィリゾート泉郷、名古屋港イタリア村などサービス業を中心に全国展開する企業グループであり、2005年6月に（株）セラヴィホールディングスを設立した。


title: カンタブリア山脈

text: カンタブリア山脈(、、または)は、イベリア半島北部にある山地。ビスケー湾のカンタブリア海に沿って東西約300km以上にわたって連なっており、西端はガリシア山地に、東端はピレネー山脈に接続する。最高地点はピコス・デ・エウロパ山塊にある標高2,648mのトーレ・セレード。カンタブリカ山脈とも表記する。


title: カンタブリア山脈

text: カンタブリア山脈はアルプス・ヒマラヤ造山帯における明確な地形学的領域である。カンタブリア山脈はハイキングに適しており、また多くの登山ルートもある。アルト・カンポ、バルグランデ＝パハレス、マンサネーダの各スキー場ではスキーも可能である。カンタブリア山脈の存在により、カンタブリア地方は「海のスイス」と呼ばれる。カンタブリア山脈の一部はピコス・デ・エウロパ国立公園などの自然保護区に含まれている。


title: カンタブリア山脈

text: アストゥリアス連峰とその周囲の山々である。地形学的には古生代の地層の褶曲を持つガリシア山地の東部の延長上にあたる。が形成する谷など、東から西に走る峡谷によって山塊が隔てられている。西部と中央部の間には、カスティーリャ・イ・レオン州・レオンとアストゥリアス州・オビエドを結ぶ鉄道や高速道路などが走っている。


title: カンタブリア山脈

text: 中央部の主要な山は堂々としたピコス・デ・エウロパ山塊であり、「ヨーロッパの峰々」という意味を持つ。大西洋のカンタブリア海からは約30kmの距離にあり、オビエド、サンタンデール、レオンの中間付近にある。ピコス・デ・エウロパ山塊は石炭紀の石灰岩や泥灰岩からなる。パラモ・デ・マサとラ・ロラの草原はルドロン谷が横断する南側斜面に位置している。最高地点はピコス・デ・エウロパ山塊のウリエレス山塊にある標高2,648mのトーレ・セレードである。


title: カンタブリア山脈

text: カンタブリア山脈東部はバスク山脈またはバスク山地と呼ばれる。浸食が激しい中生代の地層の褶曲を持つ。中央部と東部の間には、カスティーリャ・イ・レオン州ブルゴスとバスク州サン・セバスティアンを結ぶ鉄道や高速道路などが走っている。


title: 法難

text: 韓国では、李朝時代に初代国王李成桂以降数代の国王による崇儒廃仏と呼ばれる大規模な法難が起きている。儒教を保護するというだけでなく、前代の政権高麗が仏教国だったので、その残り香を消すことも理由と言われている。


title: ルノー・RE30

text: ルノー・RE30 (Renault RE30) はルノー・スポールが1981年のF1世界選手権に投入したフォーミュラ1カー。1982年には改良型のRE30Bが、1983年では序盤戦のみRE30Cが投入された。デザイナーはミッシェル・テツとジェラール・ラルース。


title: ルノー・RE30

text: 前任となるRE20から完全に新設計がなされた。モノコック構造はアルミハニカムをカーボンファイバーで挟み込むサンドイッチ式で、エンジンはドイツのKKK社（）製のターボシステムを採用したエンジンであるルノー・ゴルディーニ・EF01を搭載、出力は540馬力に達していた。


title: ルノー・RE30

text: 第8戦フランスグランプリで、アルヌーがポールポジションを獲得。決勝では大雨により2ヒート制となったレースをプロストが制し自身初優勝。その後オランダグランプリ、イタリアグランプリでも連勝してシーズンで3勝をあげた。フランスグランプリから6戦連続でポールポジションを獲得するなど傑出した速さを見せたが信頼性に難があり、二人合わせて20回の出走中リタイアは10回。コンストラクターズランキング3位を得た。


title: ルノー・RE30

text: 全16戦中10回のポールポジション、6回のフロントロー独占など予選では抜群の速さを見せた。しかしながら信頼性の問題は解決されずリタイアは二人合わせて18回、上位走行中に失速して大量のポイントを失うことも多かった。特にプロストはモナコグランプリでのクラッシュ(残り3周・7位完走扱い)、オーストリアグランプリでのエンジントラブル(残り5周・8位完走扱い)、スイスグランプリでの軽度のエンジントラブル(残り3周・2位表彰台)と3つのレースでトップ走行から優勝を逃している。


title: ルノー・RE30

text: 1983年シーズンに向け、ジル・ヴィルヌーヴやディディエ・ピローニの事故などの影響もあり1982年12月にグラウンド・エフェクト・カーを禁止する形となる「フラットボトム規定」の導入が発表された。多くのチーム同様にルノーも新車が間に合わず、RE30Bを同規定に適合するように改修したRE30Cを制作、新車となるRE40投入まで使用された。


title: ルノー・RE30

text: ドライバーは在籍3年目となるアラン・プロストとフェラーリに移籍したルネ・アルヌーの後任としてアメリカ人ドライバーのエディ・チーバーが加入、ルノーのF1参戦以来初めて非フランス人ドライバーの起用となった。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車（4900 Class）はイギリスのグレート・ウェスタン鉄道（GWR）が製造した貨客両用テンダー式蒸気機関車の1形式である。各車の固有名から、ホール級（Hall Class）とも呼ばれる。軸配置はテンホイラー（4-6-0あるいは2C）であり、これまでに製造されたGWRの最も多数の4-6-0タイプの機関車だった。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: 1920年代半ばまでに、GWRではより強力な客貨両用機関車の必要性が高まった。技師長（Chief Mechanic Engineer：CME）であった、チャールズ・コレット（在任期間：1922年 - 1941年）の手により新しい貨客両用機関車を設計した。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: チャーチワードは1911年に貨客両用のグレート・ウェスタン鉄道4300形蒸気機関車を設計していたが、これらの機関車は一部の列車を扱うのが難しいという評価を受けた。そのような仕事の1つは、サウソールを出発して14時間後にスコットランドに到着することが保証されたサウソール発の新しい高速急行貨物列車だった。GWRは、LMSから引き継いだウォルヴァーハンプトン行きの列車に対する責任があった。列車はマーガリンを積んだバンを載せてサウソールを出発し、その後グリーンフォードでライオンズティーの荷物を受け取り、その後4300クラスはウォルヴァーハンプトンのすぐ北にあるオクスリーの引き込み線の50台の有蓋車をノンストップで運ぶ必要があった。当初、問題は蒸気の不足であると考えられていたが、調査の結果、実際の問題は、機関車の動力が不足しており、全負荷でタイトなタイムスケジュールでノンストップで運転できることだった。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: 実行部門はこの問題に古いSaintおよびStarクラスのエンジンを登録したが、急行貨物用の新しい設計の機関車が必要だったため、これは暫定的な措置にすぎなかった。コレットはCME就任直後、4300形の上位代替機製造を計画した。しかしコレットはこれを完全な新規設計とはせず、既存の単式2気筒テンホイラーである2900形（セイント級）を基本に、その動輪径を8インチ半縮小して6フィート(1,828mm)径とし、速度を落として牽引力を増大させることで所用の要求性能を満たす経済的な案を選択した。これは他のテンホイラー機と部品を共通化することで製造・保守コストの削減を図る合理的な案であった。また、新規設計部分がほとんど無いため工場の生産ラインの転換も容易であったことから、設計・製造部門からは特に異論は出ず、運行部門の要求も十分満たせたため、計画の具体化が進められた。選択された新しいクラスのプロトタイプは、セイント級に属する2925号機「セイント・マーティン」であり、1924年に改造して評価試験を行った。具体的な改修点は動輪径の変更と、これに伴うシリンダ高さの引き下げ、弁装置の位置調整、それに台枠の軸箱守修正などである。連結車輪の車軸に関連するシリンダーの取り付けレベルの変更や「キャッスル」クラスのキャブタイプの使用が含まれます。エンジンは3年間の試行を経て、設計を改善するためにいくつかの変更が行った。目的は、4300クラスよりも高いボイラー出力と高速を備えた客貨両用列車のニーズを満たすことであり、ホールクラスのプロトタイプになった。サイドウィンドウキャブも装備されていたが、他に大きな変更はなかった（1948年12月に外部の蒸気管が装備されるまで）。その後、4900に番号が付け直された。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: 試験の結果は良好で、1928年より254台のうち80台がGWRのスウィンドン工場で製造され、新しい設計が成功したことが証明した。コレットはエンジンの最初のバッチの寸法をさらに変更した。特に、ボギーホイールの直径を小さくして（3フィート2インチから3フィート）、バルブ設定の移動量を増やした。最初に製造された機関車は、1924年12月にスウィンドンから登場したNo.4901「アダレーホール」だった。1943年までに4901 - 4999・5900 - 5999・6900 - 6958の258両が製造された。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: 以後の増備はコレットの後任CMEとなったフレデリック・ホークスワース（在任期間：1941年 - 1947年）の手で更なる改良を施した6959形（改ホール級）へ移行したが、基本コンセプトや性能には変更はなく、こちらは71両が製造されている。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: 更に、新設計の高圧高性能ボイラーを搭載した、超・改ホール級とでも呼ぶべき内容を備える1000形（カウンティ級）30両もその基本設計は本形式のそれに従っており、結果的に本形式を筆頭とするGWRの貨客用テンホイラーは計360両が製造されることとなった。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: 4900コレットとの3年間の満足のいく試験の後、スウィンドンの作品を注文し、1928年に新しい2気筒ホールの最初のホールが稼働した。より強力な高速機関車を開発する圧力が優先され、キングクラスが優先された可能性がある。 4-6-0は1927年に1年前に導入された。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: 1928年に建てられたホールはプロトタイプとほとんど変わらなかった。ボギーホイールの直径は3フィート2インチから3フィート0インチに2インチ縮小され、バルブ設定は7.5インチの移動量の増加をもたらすように修正された。機関車の総重量は2トン10cwtから75ロングトン0cwtに増加したがセントクラスの24,935lbfと比較して、27,275lbfの牽引力。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: 試運転に相当するもので、最初の14本はコーニッシュ本線の困難な試験場に派遣された。しかし、GWRシステムのここや他の場所で非常に成功したため、1930年に80の最初の生産バッチが完了するまでに、さらに178が注文された。1935年までに、150が稼働し、1943年に259番目で最後のホールであるNo.6958オックスバーグホールが納入された。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: 80台の初回生産が完了する前に、さらに多くの機関車の注文が行われていた。ホール級は、GWRの客貨混合列車に最適であることが証明された。昼夜を問わず、急行列車と貨物列車を牽引した。ペンザンス、トゥルーロ、プリマスのライラの南西部の機関区に、広範にわたって配属された。彼らの主な問題は車軸負荷であり、これらの任務を引き継ぐために4300とより小さい機関車の設計課題残した。これは後に、7800「マナー」および6800「グランジ」クラスの設計と建設につながった。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: 第2次世界大戦の爆弾で修理できないほど破壊されたNo.4911「ボーデンホール」を除く全ての機関車がイギリス国鉄の形成まで生き残った。ホール級は非常に有用な機関車であり、これにより1959年まで廃車は開始されることはなかった。


title: グレート・ウェスタン鉄道4900形蒸気機関車

text: ほとんどのクラスと同様に、最も古い機関車は最初に廃車される。ホール級の場合、これは1900年から1959年までの52年間にわたって2,092,500マイルを走ったNo.4900「サンマルタン」でした。最後のホールは、1965年12月のNo.4920「ダンブルトンホール」だったが後に保存された。


title: 太田寛

text: 旧南安曇郡堀金村生まれ。長野県松本深志高等学校卒業後、京都大学法学部に進学、勝田吉太郎ゼミに所属。1979年に大学卒業、長野県庁に入庁。1985年から1987年まで通商産業省立地公害局立地指導課に出向、1990年から長野県ロサンゼルス駐在員として赴任、1993年に帰国し、長野オリンピック冬季競技大会組織委員会 (NAOC) に出向。2004年に田中康夫県知事の下で生活環境部長に抜擢、2005年企画局長、2006年木曽地方事務所長、2009年参事兼建設政策局長、2012年商工労働部長、2014年総務局長を経て、2015年2月から副知事に就任し、環境保護、産業振興などさまざまな分野で県の施策立案に携わり、松本空港ビル社長、県営住宅公社理事長、信州大学経営協議会委員などを歴任。2021年8月に辞職し、同年10月17日執行の安曇野市長選挙に出馬し、初当選、同年10月23日に就任。


title: ボディーだけレディー

text: リミックスバージョンが存在し、1988年に発売されたコンピレーション・アルバム『キテレツ大百科 歌と音楽集』に収録された「コロ助ROCK (ロング・バージョン)」をはじめ、1990年に発売されたシングル「すいみん不足」のカップリングに「コロ助ROCK'91」、1992年に発売されたコンピレーション・アルバム『キテレツ大百科 ソング・コレクション'92』に収録された「コロ助ROCK'92」が収録されている。


title: INFOBAR C01

text: INFOBAR C01（いんふぉばー しーぜろいち）は、シャープによって日本国内向けに開発された、auブランドを展開するKDDIおよび沖縄セルラー電話のCDMA 1X WIN対応テンキー付きストレート型スマートフォンである。製造型番はSHX12（えすえいちえっくす いちに）。メーカー型番はAF30。


title: 胡金銓

text: ショウ・ブラザーズにてデザイナーや俳優、脚本家として活動したのち、1965年に『大地兒女』で映画監督デビュー。監督第二作の『大酔侠』で成功を収める。1967年に手がけた『残酷ドラゴン 血斗竜門の宿』は、香港の興行収入の記録を打ち立てた。1975年、『侠女』が第28回カンヌ国際映画祭の高等技術委員会グランプリを受賞する。1979年、『山中傳奇』で第16回金馬奨の最優秀監督賞を受賞する。


title: 13管楽器のためのセレナード (リヒャルト・シュトラウス)

text: 13管楽器のためのセレナード変ホ長調（"Serenade Es-Dur für 13 Blasinstrumente"）作品7は、リヒャルト・シュトラウスの初期の作品で、1882年（一説には1881年）に書かれた管楽合奏のための作品である。


title: 13管楽器のためのセレナード (リヒャルト・シュトラウス)

text: 初演は1882年11月27日にドレスデンで、フランツ・ヴュルナーの指揮、ドレスデン宮廷管弦楽団の団員の演奏によって行われた。同年のうちに楽譜が出版され、翌1883年1月5日には初演のメンバーによる再演も行われている。なお、初演時にシュトラウスはまだ18歳であった。


title: 13管楽器のためのセレナード (リヒャルト・シュトラウス)

text: 指揮者ハンス・フォン・ビューローはこの作品を大いに評価し、1883年12月26日にビューローの指揮で、マイニンゲン宮廷楽団の団員による演奏が行われたのを皮切りに、ドイツ各地でこの作品を紹介した。これによって、若き作曲家リヒャルト・シュトラウスの名はたちまち広まり、この作品はシュトラウスの出世作となった。また、ビューローは同じ編成による新たな作品を所望し、1884年に13管楽器のための組曲変ロ長調作品4が書かれた。


title: ホブ

text: ホブ（英語：hob）とは、カッターの一種。円筒の外周にねじ状に多くの切り歯を取り付けた切削工具のこと。ホブ盤に取り付けて回転させ、平歯車、はすば歯車、ウォームギヤなど、様々な歯車の歯切りに使用する。また、歯車用以外にスプロケット、スプライン、インボリュート・セレーション、タイミングプーリ用など特殊ホブがある。


title: 赤坂の夜は更けて/女の意地

text: 「赤坂の夜は更けて／女の意地」（あかさかのよはふけて／おんなのいじ）は、1965年12月に発売された西田佐知子のシングルレコードである。発売元はポリドール・レコード（現：ユニバーサルミュージック）。品番：SDR-1158。


title: 赤坂の夜は更けて/女の意地

text: 「赤坂の夜は更けて」は、島倉千代子・和田弘とマヒナスターズ・三島敏夫・武井義明ら他歌手と競作となったが、最もヒットした（一般的に最もメジャーな）ものが西田佐知子版である。のちにちあきなおみ・藤圭子・麻生よう子など、そのときどきの流行歌手にカヴァーされている。 歌詞は2コーラス分しかないが、西田版は1コーラス分丸々間奏がある。また、1965年大晦日放送の『第16回NHK紅白歌合戦』に出演し（連続5回目）、本楽曲を披露した。


title: 赤坂の夜は更けて/女の意地

text: 「女の意地」は西田本人が好んで歌い、1970年から1971年頃にリバイバル・ヒット。1970年12月には、新たに録音し直し「赤坂の夜は更けて」とのカップリングでない「女の意地／傷ついた花びら」も発売された。1970年大晦日の『第21回NHK紅白歌合戦』でも披露され、翌年に入り大ヒットし40万枚を売り上げ、翌年の年間ヒットチャート（オリコン調べ）では第28位にランクインしている。尚、1971年に関口宏と結婚してからは歌手活動をセーブしたため、連続出場10回目を飾った1970年が最後の紅白出演となっている。


title: 赤坂の夜は更けて/女の意地

text: 各レコード会社が共同で製作したコンピレーション・アルバム『青春歌年鑑』では、「女の意地」が『青春歌年鑑 1965 BEST30』と『青春歌年鑑 1971 BEST30』の2作品に収録されている。また、『青春歌年鑑 1965 BEST30』には「赤坂の夜は更けて」も収録。


title: 幕張町

text: 上記のように千葉市・習志野市への編入が複雑な経緯をたどったのは、津田沼町が推進していた「大習志野市構想」（津田沼町、幕張町、二宮町、豊富村、犢橋村）が頓挫したため、当時市制の基準であった3万人の人口を満たすために異例の措置を取ったことと、津田沼町との合併を望む意見の強い北部と千葉市との合併を望む意見の強い南部との間で合意形成を行わないうちに強引に合併を進めたために対立が激化したことにより、県や合併促進協議会、地元選出の国会・県議会議員などの斡旋によって最終的に分町合併とすることで調停が成立したことによる。なお、大字武石のみは全域が一貫して千葉市に所属している。


title: 山形牛

text: 山形県置賜地方で生産されている日本三大和牛の一つである米沢牛が全国的に広まった影響で、置賜地方・村山地方を基点に山形県内で肉牛生産が普及した。普及後、東京都や大阪府など全国への出荷が年々増加し、飯豊牛、西川牛、天童牛、東根牛といった銘柄牛肉も誕生した。これを経て、1962年に、当時の山形県知事であった安孫子藤吉により、山形県内産肉牛の品質・規格を統一するために「総称 山形牛」と銘名された。


title: ABC-MART梅田ビル

text: 1982年にヤンマーの子会社であるヤンマービルによって建設され、その時の名称は「山岡メモリアルビル」だった。その後、AIGスター生命保険に売却され「AIG梅田ビル」となった。そして2010年12月、靴販売チェーンABC-MARTの創業者の資産管理会社に売却され、現在の名称に改称された。


title: ABC-MART梅田ビル

text: 阪急百貨店イングス館閉館後の2013年4月19日、地下1階・2階にはファッションビルを運営するOPAが、1 - 3階には、H&M、また、1階・2階には、ABCマートが出店した。しかし、限られた面積では阪急電鉄・阪急阪神不動産系列のHEPやグランフロント大阪、あるいはJR西日本系列のルクアやEST (エスト)との競争上不利であったため、2019年（平成31年）2月28日に地下1階が全面閉鎖され、梅田OPAとしての運営を終了した。その後も一部のテナントがビルのテナントとして残るとともに、OPA撤退跡地の地下1階にはダイソーが増床した。


title: アンダー・サスピション

text: 『アンダー・サスピション』（原題："Under Suspicion"）は、2000年公開のアメリカ映画。連続少女レイプ殺人事件を軸に、ベテラン警察署長と後ろめたい背景を持つ町の名士とのやりとりを描いたサスペンス映画。


title: アンダー・サスピション

text: プエルトリコの港町サンファンでは、連続少女レイプ殺人事件が起こっていた。ベテラン警察署長のビクター・ベネゼーは、部下のフェリックス・オーエンスと共に捜査にあたり、やがて事件の最有力容疑者として、地元の名士であるヘンリー・ハーストに見当を付ける。


title: アンダー・サスピション

text: ヘンリーは2件目の事件の第一発見者であり、ビクターは、そのことについて話があると警察署に彼を呼び出す。そしてビクターはヘンリーの背景を一つ一つ洗い出し、自分が疑われていると知ったヘンリーは、無実を訴えるも、ビクターの問いには曖昧な返答を繰り返す。


title: アンダー・サスピション

text: 映画はアメリカにおいて19の映画館でしか上映されず、総収益は260,562ドルだった。アメリカ国外においては、メキシコで752,783ドル、台湾で17,222ドル、イギリス、アイルランド、マルタで277,675ドルだった。


title: ブリタ

text: 2007年頃に、大幅なモデルチェンジがなされた。新製品は従来の製品と、フィルターの互換性がないが、2009年現在では新製品用のフィルターがMAXTRA(マクストラ)、従来製品のフィルターがCLASSIC(クラシック)という名前でともに販売されている。


title: 周昌

text: 周昌、周苛とも秦の泗水郡の卒史であった。劉邦が沛において秦に対して蜂起し、泗水守、監を撃破すると、二人は沛公劉邦に従い、周昌は職志となった。劉邦に従って秦に入り、紀元前206年に劉邦が漢王となると周苛は御史大夫、周昌は中尉となった。


title: 周昌

text: 周昌は直言も辞さない人柄で、蕭何、曹参以下皆がへりくだった。周昌が宴会時に劉邦に上奏しようとしたところ、劉邦が愛妾の戚姫を抱きかかえていたのを見てその場から逃げ去った。劉邦が追いかけて「私はどんな主であろうか?」と周昌に聞くと、周昌は「桀、紂のような主でございます」と答えた。劉邦は笑ったが内心周昌を憚った。また、劉邦が皇太子を替えようとした際にも強く諫言し、もともと吃音であったが怒りのあまり口がきけなくなり、「私は口では言えませんが、皇太子を替えてはいけないことがわかります。陛下が皇太子を廃しようとしたら、わたしは必ずや、必ずやその詔を奉じないでしょう」と言った。劉邦は笑って話を沙汰止みにした。それを耳をそばだてて聞いていた皇太子（恵帝）の母である呂后は周昌にひざまずいて「貴方がいなかったら、皇太子は廃されるところでした」と感謝した。


title: 周昌

text: 劉邦は皇太子にできなかった趙王劉如意（戚姫の子）が、自分の死後どうなるか心配した。そんな時、御史の趙堯が「呂后や大臣たちも憚る人物を趙王の丞相になさればよい」と進言した。そこで劉邦は周昌を御史大夫から趙王の丞相にした。周昌は「私は最初から陛下に付き従っていたというのに、陛下はどうして諸侯の中に私を捨ててしまうのですか」と泣いて抗議したが、劉邦は「私もこれが左遷であるとはわかっているが、趙王のためを思うとお前にしかできないのだ。強いて行ってくれ」と言った。


title: 周昌

text: 劉邦が死去して恵帝の時代になると、呂后は戚姫を捕らえ、その子の趙王劉如意も殺害しようとして召し出した。しかし周昌は王に病気と称して行かせなかった。そこで呂后はまず周昌を召し出し、それから趙王を召し出した。趙王は毒殺され、周昌はそれ以来病気と称して朝廷に出ることもなく、恵帝4年（紀元前191年）に死去した。


title: 周昌

text: 悼侯と諡され、列侯は子の哀侯の周開方が継いだ。紀元前141年に汾陰侯はその子の周意の代に罪があって没収された。その後、宣帝の時代に周昌の曾孫である周左車が改めて安陽侯として封じられ、その孫の周明まで続いたが、周明に子がなく周昌の系統は断絶した。


title: 磨伸映一郎

text: 眼鏡と映画・オールドゲームやオールドアニメに関するネタを強みとする芸風。アマチュア時代は「魔神破天荒（ましんはてんこう）」というペンネームを使用していたが、商業で描いていく上でこのペンネームでいいのかと思った事、姓名判断で画数が最悪と占われた事、他作家と間違われる事があった事から改名。自画像のモチーフはフラットウッズ・モンスター。


title: ジョン・ペルゼル

text: ジョン・キャンベル・ペルゼル（John Campbell Pelzel、1914年7月25日 - 1999年10月18日）は、アメリカ合衆国の人類学者。連合国軍占領下の日本で連合国軍最高司令官総司令部 (GHQ) 民間情報教育局 (CIE) 世論社会調査課長を務めた。


title: 磨伸映一郎

text: アマチュア時代の同人活動では格闘ゲーム系を経てギャルゲー系に移行。この頃に眼鏡属性が開花し「眼鏡っ娘好き」としての活動を開始。ラポートの編集局長だった小牧雅伸に見いだされ、2002年に商業アンソロジー作家としてデビュー。そのラポートを皮切りにスクウェア・エニックス、一迅社、宙出版と、各社刊行のアンソロジーに参加。


title: ジョン・ペルゼル

text: フィラデルフィア生まれとも、カンザス州出身ともいわれる。1918年、4歳のときに日本統治時代の朝鮮で（おそらくは英語教師、宣教師として）働くこととなった父に従い、一家で朝鮮に渡り、1931年まで滞在した。帰国後、シカゴ大学に学び、1935年に卒業した後、ハーバード大学大学院に転じて人類学を専攻した。ハーバードでは、当初はメキシコの研究に没頭したが、程なくして研究対象をアジアに転じ、1940年には鄭德坤 (Cheng Te-k’un) が指導した大規模な考古学的調査プロジェクトに参加して、シベリア、中国、日本、東南アジアをめぐる調査旅行を行ない、その成果を修士論文にまとめて1941年にMAを取得した。


title: 磨伸映一郎

text: アナログゲームの愛好家でもあり、その縁もあってか2017年よりグループSNEが刊行する雑誌『ゲームマスタリーマガジン』内にアナログゲーム紹介漫画の連載を始め、正体隠匿型アナログゲーム『シャドウレイダーズ』などのイラストも担当した。


title: ジョン・ペルゼル

text: ベンゼルはアメリカ海兵隊に志願入隊して少尉とされ、サンディエゴの海兵隊基地から、1941年7月にハワイ大学ヘ派遣されて日本語教師としての研修を受け、日米開戦の直前に、真珠湾のアメリカ海軍が1940年に開設していた日本語学校へ派遣されて真珠湾攻撃に遭遇し、同僚たちとともに対空砲で日本軍の空襲に対抗した。太平洋戦争中は、ニュージーランドのウェリントンに駐留し、アメリカ軍の反転攻勢とともにタラワ島、サイパン島、テニアン島と移動した。海兵隊では、最終的に予備役少佐 (Major in the Marine Corps Reserve) となった。


title: 磨伸映一郎

text: 持ち味は「パロディ」を多用する芸風だが、一口にパロディと言っても「どうひねるのか」「如何（いか）にして意外性を持たせるのか」を忘れてしまうと、単に誰でも知ってるスラング的なものを羅列しているだけ……という事になってしまうため、ネタの調理の仕方には気をつけていると語っている。


title: ジョン・ペルゼル

text: 戦後はいったん大学院へ戻ったが、連合国軍占領下の日本における連合国軍最高司令官総司令部 (GHQ) 民間情報教育局 (CIE) 世論社会調査課長に起用されて赴任した。1948年には、日本人の識字を調査する読み書き能力調査委員会のCIEの担当者となったが、この調査の成果は、1951年に『日本人の読み書き能力』（東京大学出版部）にまとめられた。ペルゼルは、日本語表記のローマ字化を支持しており、この調査によって日本人の識字力が低く、その原因は漢字表記にあるという結論を誘導しようとしていたとされる。


title: ジョン・ペルゼル

text: 1949年に帰国。その後、博士論文「Social Stratification in Japanese Urban Economic Life」を完成させ、1950年に、アジアの文化人類学と言語を担当する教員としてハーバード大学に採用された。ハーバード大学では様々な役職に就いたが、ハーバード燕京研究所の所長もエドウィン・O・ライシャワーから引き継ぐ形で1964年から1975年まで兼任した。1979年には、大学を退職してアリゾナ州へ移り住み、引退生活を送ったが、この時期にも、特に軍関係者から日本関係の事項について助言を求められる機会が少なくなかったという。


title: エア・メダル

text: 戦功章の一つであり、戦時中に航空作戦において功績をあげたパイロットに対して授与される。授与基準は第二次世界大戦中は戦域によって異なっており、また何度か変更されている。ヨーロッパ戦線の爆撃機搭乗員は5回の出撃で受章した。下士官兵を受章対象とした戦域も存在した。海軍、海兵隊の場合リボンに受章回数を表す数字とアワードスター、Vデバイスが付属する。勲章序列ではメリトリアス・サービス・メダルの下位、空軍のエアリエル・アチーブメント・メダル、陸海軍及び海兵隊のコメンデーション・メダルの上位に位置する。複数回受章も可能で、第二次世界大戦中の受章者には3回以上受章している者も珍しくない。2回目の受章からは空軍の場合柏葉が付属していたが、敵との戦闘における功績が主な授与の対象である戦功章という特性上、複数回受章すると勲章が巨大になりすぎる、リボンで注釈不可能という難点があり、ベトナム戦争中の1968年9月から柏葉は廃止され、サービスリボンの中心部に装着する数字に変更された。


title: アジート (航空機)

text: ナットの改良型を求めたインド空軍により1972年に、当初は要撃機として要求され、後に副次的に対地攻撃任務をこなすことも求められた。ヒンドゥスタンによって2機のナットが試作機の母体として改造され、1975年に初飛行した。翌年の9月30日には、生産型が初飛行している。


title: アジート (航空機)

text: ナットで操縦に支障をきたしていた油圧システムが改良され、アビオニクスも改善された。水平尾翼は、スラブテール方式に変更され、降着装置の改善と機内燃料タンクの大型化も行われた。ハードポイントも両翼に追加され、計2基の増大を見たが、これがナットとの外観における相違点となっている。


title: 釘ナイフ

text: 釘ナイフは、軟鉄であるところの釘を加工して作られる簡易な刃物で、幾ら研磨加工で尖らせても簡単に鈍ってしまうような実用性の低いものであったが、まま男児の「ちょっと物騒な遊び」の範疇ではしばしば好まれて製作されたり、これを投げナイフのように投擲して木の板などに突き立てるなどして遊んでいたものである。なお投げて遊ぶ範疇では、釘手裏剣とも呼ばれた。


title: 花祀り

text: 単行本は、2011年3月24日に無双舎より刊行された。文庫版は、2013年2月10日に幻冬舎文庫より刊行された。文庫版の装幀は名久井直子、装画はヒグチユウコによる。2010年、無双舎が主催する第1回団鬼六賞大賞を受賞する。


title: 無果汁

text: 清涼飲料水や、かき氷などの氷菓、ゼリーなどの菓子のように、本来は果汁を使用する、もしくは果汁を使用することが多い食品、飲料において、果汁を使用していないことである。果汁なしにそれらの味や香り、色を再現する場合、一般的には香料（フレーバー）や甘味料、着色料、あるいは果実から抽出したエキスが使われる。


title: 山陽電気鉄道250形電車

text: 山陽電気鉄道250形電車（さんようでんきてつどう250がたでんしゃ）は、過去に存在した山陽電気鉄道の通勤形電車で、1951年から1954年にかけて100形の台車や電気部品と新造の車体を組み合わせて製造された車両である。


title: 山形空港まつりスカイダイビング墜落事故

text: 山形空港まつりスカイダイビング墜落事故（やまがたくうこうまつりスカイダイビングついらくじこ）は、1974年8月11日に山形県東根市にある山形空港でのイベント「山形空港まつり」で起きたスカイダイビングの死亡事故。


title: 三中信宏

text: 三中 信宏（みなか のぶひろ、1958年2月27日 - ）は、日本の進化学者、国立研究開発法人農業・食品産業技術総合研究機構農業環境変動研究センター環境情報基盤研究領域 統計モデル解析ユニット専門員、農学博士(東京大学)。


title: 鶴丸 (百貨店)

text: 1962年（昭和37年）に第1期の増改築工事を行って3階建てになり、1968年（昭和43年）には第2期増改築工事を行って建物を4階建てに増築すると同時に鉄筋コンクリート化し、苫小牧市で初めてのエスカレーターを設置した。


title: 釘ナイフ

text: 材料は主に五寸釘など大きな釘で、主に家屋の解体現場で捨てられた古釘などを拾ってきて利用する廃物利用である。これを金床の上で金槌で叩いたり、より物騒ではあるが路面電車など鉄道のレールの上に置いて鉄輪に轢かせて平たくすることも行われた。釘を平たく伸した後に、コンクリートなどの平坦な面や家庭にある砥石で研いで刃付けをする。これらの工程においては浸炭など硬化処理は望むべくも無いが、子供によっては硬くなることを期待し生半な知識でガス焜炉の焔で焙ったり（ただし焼鈍しにしかならないので加工性は上がるが耐久性は下がる）する者もいた。


title: 花祀り

text: 著者の花房は、官能小説を書いたのは、本作が初めてだと語っている。花房は団鬼六の大ファンであり、書店で官能文芸誌『悦』を手に取り、団鬼六賞の存在を知ったときに、この賞にはどうしても応募しなければ、と思ったという。小説家の大崎善生は、「僕がすごいと思ったのは、これまでにも団鬼六と同じことをやろうとした人はたくさんいるはずなのに、ここまで巧みにコピーできた人はいなかったということ」と評価している。


title: 無果汁

text: 果汁が5%未満の場合は「無果汁」とするか、あるいは正確な果汁量を「果汁○%」と明瞭に表記することとされている。アレルギーなどの健康被害を起こす可能性のある果汁 については、果汁1%未満であっても「無果汁」とせず、小数点以下の数値で表示することが推奨される。


title: 山陽電気鉄道250形電車

text: しかし、これらの車両は主に特急・急行といった優等列車に使用されており、普通車（山陽電鉄内における各駅停車の案内呼称）には戦前の宇治川電気時代に製造された神戸姫路電気鉄道系の機器を搭載する複電圧車である100形と、山陽電鉄になってから兵庫電気軌道系車両の機器を流用して製造された、流線型の200形が主として使用されていたが、どちらの車両も車体幅2.4m、車体長14 - 15mの小型車で、大型車の登場後は客用扉に大きなステップを取り付けて使用していた。


title: 山形空港まつりスカイダイビング墜落事故

text: 事故の起きた「山形空港まつり」は、山形空港の開港を記念して行われる行事で、この時は開港10周年記念であった。この日の10時から開催され、見物客の人数は、東根市の観光課による推定で約4万人とされている。スカイダイビングの他に民間ヘリコプターの曲芸飛行などのアトラクションが行われた。山形空港まつりで、スカイダイビングを実施するのは、この時で3回目であった。


title: 三中信宏

text: 京都市生まれ。1980年東京大学農学部農業生物学科卒業。1985年同大学院農学系研究科博士課程修了、農学博士。1989年10月農林水産省農業環境技術研究所研究員。1990年10月農林水産省農業環境技術研究所主任研究官。2004年10月農業環境技術研究所地球環境部生態システム研究グループ研究リーダー。2006年、東京大学農学生命科学研究科生物・環境工学専攻エコロジカル・セイフティー学講座生態系計測学研究室教授（連携大学院兼任）。2007年、東京農業大学農学専攻客員教授。2008-2010年京都大学大学院理学研究科連携併任教授（進化生物学）。


title: 鶴丸 (百貨店)

text: しかし、1973年（昭和48年）11月に長崎屋が当店の約2.5倍の売場面積で開業したのを皮切りに、1977年（昭和52年）11月1日にダイエー苫小牧店、1978年（昭和53年）6月6日にはイトーヨーカドー苫小牧店と苫小牧駅周辺に相次いで域外からの大型店の進出が相次いだ。


title: 釘ナイフ

text: 今日好事家が製作するところとしては、本格的に鍛造するケースもあるようで、インターネット上のブログなど方々に自作釘ナイフの発表も見出せる。また、子供の遊びとしてかつて子供の頃に作ったりした大人が子供に作り方を伝える催しも方々であるらしく、これまたそういった催しに関するウェブサイトも見受けられる。


title: 花祀り

text: ある日、周りの受講生を圧倒するほどの美貌をもっている由芽が、結婚してニューヨークへ行くことを美乃に報告しにくる。そんな由芽に対して、美乃は、自分のことが好きだから受講していると言ってくれたこともあったのに、自分を置いて、結婚して遠くへ行ってしまうのか、と思い、悔しさや怒りを覚える。美乃は、由芽や婚約者の譲と食事をするが、美乃の中で譲に対する嫌悪感は高まるばかりである。そんな中、美乃は由芽を京都旅行に誘う。


title: 山陽電気鉄道250形電車

text: 中でも100形は、宇治川電気が昭和初期に神戸姫路電気鉄道1形のゼネラル・エレクトリック社製電装品に電圧転換機を付加して直流600V/1,500Vの複電圧仕様に改造し、鋼製の新造車体に取り付けた車両（初代76形76 - 90）に加えて新造車が1931年までに20両が追加で製造されており、特急に使用されるなど、このグループは戦前の兵庫 - 姫路間直通運転の主役であった。このグループには1942年になって、電装品供出後明石工場構内に保管されていた神戸姫路電気鉄道1形の木造車体を中央部で切断し、車体幅を2.4mに縮めて台車などの機器を取り付け制御車として再生した76形（2代目）6両が加わったが、太平洋戦争末期の空襲で被災した車両も多く、76形（2代目）3両を含む7両が廃車され、焼損程度が軽かった一部については制御車の1000形として復旧した。


title: 山形空港まつりスカイダイビング墜落事故

text: スカイダイビングの3団体、20人が参加した。事故のスカイダイビングのデモンストレーションはこの日の2回目で、セスナ3機に3人ずつ分乗、9人が同時にダイブし、パラシュートを開いた後に発煙筒を焚きながら降下する予定だった。


title: 鶴丸 (百貨店)

text: ただし、閉店より前に当社の出身者が独立した際に当店の屋号を用いることを認めた「鶴丸商事」があったほか、閉店直後の2002年（平成14年）11月30日には岡部洋服工業が支援して当社の従業員の一部が衣料品販売を行う「セラつるまる」を「ビッグジョイ」の1階に開業しており、当店の屋号は一部継承される形となった。


title: 花祀り

text: 美乃は、大学生だった20歳のときに、学校の紹介で京都の老舗和菓子屋〈松吉〉でのアルバイトに応募する。美乃は、〈松吉〉で働きながら、京菓子に次第に夢中になっていき、京菓子の写真と感想などをまとめたノートを独自に作るまでになっていた。


title: 山陽電気鉄道250形電車

text: これらの車両は戦時中から戦後の混乱期にかけての酷使によって老朽化が急速に進行していたほか、車両定規の拡大によって小型車の場合はステップ付きとはいえ乗降に危険が伴うことと大型車と小型車が混在することで車両運用にも制約が生じることから、車両規格の向上が急がれていた。しかしながら阪神電気鉄道が1950年代後半から実施したような、大型の新車を大量投入して従来の小型車を置き換えるという手法は、輸送規模の小さい山陽の財務状況では困難であった。


title: 山形空港まつりスカイダイビング墜落事故

text: イベント前日の8月10日、スカイダイビングを実施する3団体、運輸省の山形空港出張所、飛行機の運用を行う東邦航空、それぞれの代表者による安全対策の協議が行われた。ここでセスナ機の編隊飛行の間隔を通常より広く30mとるなどの対策をとることが決定した。


title: 鶴丸 (百貨店)

text: なお、出店先の「ビッグジョイ」のビルは、苫小牧駅前への大型店進出の影響で衰退し始めたことに対処するために苫小牧市が1979年（昭和54年）に錦町地区市街地再開発事業基本計画を策定し、その計画に基づいて1980年（昭和55年）に苫小牧市と商業者が出資して第三セクター「苫小牧市錦町再開発」を設立し、1986年（昭和61年）に再開発ビル「トピア」として開業したものである。


title: 花祀り

text: そんなある日、美乃が味沢に連れられて社長室に行くと、松ヶ崎は、美乃が考案した和菓子を作ってみようと言い出す。美乃が大学を卒業した直後、彼女は思いがけず、松ヶ崎と身体の関係をもってしまう。美乃は、卒業祝いという名目で、先斗町にある中華懐石料理屋に連れていかれた後、鴨川沿いにある町屋風の一軒家に連れていかれる。そこには、10人の男が集まっていた。


title: 山陽電気鉄道250形電車

text: このグループは、1951年10月に川崎車輛（現・川崎重工業車両カンパニー）において100形114 - 116・1000を種車として製作された。なお、川崎車輛でこれら4両の車体を製作中であった1951年9月に西代車庫で火災が発生、100形104・108と1000形1001・1003・1004・1008の6両が焼失するという緊急事態となった。このため、当初解体予定であったこれら4両の旧車体は急遽再整備が実施され、1000形1001・1003・1004・1008の車籍と台車など一部機器を流用して同番での再生が図られている。


title: 山形空港まつりスカイダイビング墜落事故

text: 高度300m付近でAの足がBのパラシュートと接触し、Bのメインパラシュートがしぼんだ。BはAに対して「カットウェイ（パラシュートの切り離し）しますか」と聞いたところ、Aから「ちょっと待ってくれ」と返答があったが、Bは危険を察知し、自身のメインパラシュートを切り離し、予備のパラシュートを開いて無事に着陸した。一方Aも自身のメインパラシュートを切り離したが、予備のパラシュートが開かず、空港滑走路東側約20メートルの草むらに墜落した。地面に激突した際、身体が10mほどバウンドする勢いであった。


title: 花祀り

text: 美乃が男たちに見つめられる中、松ヶ崎は、美乃が一流の京菓子職人、一人前の女になるように尽力したい、と語る。その日、美乃は松ヶ崎らと枕をともにし、それからも、美乃はその家で男たちに抱かれ続ける。しかし、25歳になり、結婚というものを考え始めたとき、美乃は京都を離れ、東京へ移る。


title: 山陽電気鉄道250形電車

text: 新車体は850形をベースとした軽量構造の半鋼製車体であるが、種車の主電動機出力や台車の心皿荷重上限に配慮して車体長を1.8m短い約15.8mとし、側面窓配置も車体長に合わせてd2D6D3と850形に比べると扉間の窓を2個分減らした配置となっている。普通車に使用する目的で設計されたため、座席は全てロングシートとされたほか、山陽電鉄の新造車では室内灯に白熱灯を使用した最後の車両でもあった。前面は850形同様非貫通平妻の3枚窓で裾部のアンチクライマーは省略されており、尾灯は従来通り左右の窓上に取り付けられていた。車体塗色は820・850形と区別するためか、窓周りクリームイエロー、幕板および腰板がネービーブルーのツートンカラーとして竣工した。


title: 山形空港まつりスカイダイビング墜落事故

text: Aは足に付けた発煙筒の着火に夢中になり、気が付かない間にBのパラシュートの孔に足が入ってしまった。Bのパラシュートはしぼみ、Bは急降下をはじめた。このためBはメインパラシュートを切り離した後、予備のパラシュートを開いた。Aは自分のメインパラシュートとBのメインパラシュートが絡まって危険と判断し、メインパラシュートを切り離した。しかし、Aの右腕にBの切り離したメインパラシュートが絡まって右腕を脱臼した。このためAは予備のパラシュートのリップコードを引くことができず、墜落したと考えられる。


title: 花祀り

text: 美乃と由芽は、京都駅に降り立つと、八坂神社や円山公園、長楽館、高台寺などを訪れる。その後、ある創作料理屋で、美乃と松ヶ崎は6年ぶりの再会を果たし、由芽、秀建とともに鴨川沿いにある例の一軒家へと移動する。そして美乃は、かつて自分がされたように、由芽を抱く。


title: 山陽電気鉄道250形電車

text: 製造コスト削減のために主要機器は種車のものを再利用しており、台車は弓形イコライザを備えるBW-1で、電装品は主電動機が東芝SE-107BS（端子電圧750V時定格出力52kW）、主制御器は同じく東芝製の電空カム軸式制御器であるRPC-101であった。


title: 花祀り

text: 美乃は松ヶ崎から、高校生になる息子を男にすることを依頼される。松ヶ崎という男は、人間に至福を与える快楽の殉教者なのだ、と秀建は思う。10年前の垢抜けない少女の面影を残した美乃を知っている秀建は、男を意のままに操れるほどの魔力のようなものを彼女が身につけたことを目の当たりにして、怯えとも言えるものを感じる。


title: 山陽電気鉄道250形電車

text: この2両は、1952年に川崎車輛において100形101・103を種車として製造された。車体のデザインや寸法、台車や電装品などの基本的な構成は250 - 253と共通であるが、側窓が2段上昇式となったほか、制御器が電空カム軸式で700形と共通の国鉄標準品であるCS5に変更された。


title: 花祀り

text: 松ヶ崎は美乃に、「お前は京都の女や。京菓子老舗〈松吉〉を引き継ぐのは、お前しかおらん！」と叫ぶ。秀建は、この国を昔から動かしてきたのは、このような欲望の強い、狂ったような人間なのだ。そういう人間にしかこの国は動かせない、と考える。


title: 山陽電気鉄道250形電車

text: この車両の大きな特徴としては、山陽電鉄初の全鋼製車体となったほか、室内灯にも山陽電鉄初の蛍光灯を採用したことと、メーカーの川崎車輛の勧めによって、座席や壁面、吊革などといった内装や屋根布、貫通幌、配管資材に当時登場して間がない塩化ビニールを試験的に幅広く使用したことが挙げられる。この中には透明ビニール製の貫通幌やビニールを張り詰めた壁面などのように実用化に至らなかったものもあったが、電気配管のビニール被覆やビニール製屋根布による絶縁など、後の鉄道車両で一般化したビニール製品使用の基礎を築くこととなったことから、登場後「ビニール電車」の異名をとったこの2両は、目立たないながらも鉄道車両の進歩に寄与した車両であった。


title: 花祀り

text: 秀建は、高校を卒業した後、京都の仏教系の大学に入学した。大学卒業後は、祇園のそばにある兆忍寺で修行をする。その頃、秀建は鈴香という15歳の少女に心を奪われる。秀建はある日、鈴香が〈鈴緒〉という名の舞妓になるらしいと噂できく。