title: ローベルト・ヴァルザー

text: その際、ヴァルザーは引き続き、みずからが「鉛筆書き書法」と名付けた執筆方法で書いていた。すなわち、彼は、ドイツ語筆記体の、末期には1ミリほどの大きさとなったミクログラムと呼ばれる微小文字で詩や散文のテクストを書き、執筆作業の第二段階においてそれを取捨選択、推敲しつつペンで清書した。とはいえ、この時代の草稿はさほど残されてはおらず、清書テクスト、出版テクストの方が多く残っている。1933年に自身の意に反して故郷の州にあるヘリザウの精神病院に移されてはじめて−自身もまた詩人であり浩瀚な作品を出版していた所長のオットー・ヒンリクセン博士（Dr. Otto Hinrichsen）によって「文学活動のための部屋が用意されたにもかかわらず」 −ヴァルザーは書くことをやめたのだが、そこにはおそらくナチ政権が権力を掌握したことでドイツの新聞や雑誌で発表するための基本的市場そのものが消えてしまったという事情も関係していただろう。他の入所者たちと同じように、ヴァルザーは紙袋作りや掃除の仕事に従事した。余暇の時間には好んで娯楽小説を読んでいた。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: ヘリザウの精神病院には、1936年以降、ヴァルザーの崇拝者であり、後には後見人ともなるスイス人作家にして芸術支援者カール・ゼーリヒが訪れるようになり、この時期のヴァルザーとの会話について、後に著作『ヴァルザーとの散歩（Wanderungen mit Robert Walser）』で報告している。カール・ゼーリヒは早い時期から、新たに著作を刊行することで、忘れ去られようとしていたヴァルザーを再び著名にしようと力を尽くした。兄カールの死（1943年）と姉リーザの死（1944年）の後、ゼーリヒはヴァルザーの後見を引き受けた。偏屈になってはいたものの、とうに精神病の徴候がなくなっていたヴァルザーは、この時期には施設を離れることを繰り返し拒んだという。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: ヴァルザーは長く孤独な散歩を好んだ。1956年のクリスマスの朝、ヴァルザーは雪原を散歩している途上、心臓発作で死に、ほどなくして発見された。雪中に倒れた散歩者の写真はほとんど不気味なほどに、最初の長編小説『タンナー兄弟姉妹』での詩人セバスチャンの死の姿を想起させる。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: ローベルト・ヴァルザーのテキストにおいて特徴的なのは戯れるような明朗さであるが、しかしそれはしばしば実存の強い不安に伴われている。とくに初期作品の多くは、一見素朴で戯れているような印象を与えるが、この単純さの装いの背後には、一方できわめて現代的で精確な日常の観察が隠されており、それは他方で、しばしば現実から離れて非常に技巧的で自己関係的な形式世界・言語世界へと向かう。それゆえにこそ、ようやく1960年代半ば以降になって完全刊行されたヴァルザーのテキストは、現在ではモデルネ文学の重要な作品とみなされている。彼のことばにおいては、スイス・ドイツ語の余韻が魅力的かつ新鮮な響きを生み出していると同時に、きわめて個人的な考察が「テクストについてのテクスト」--すなわち他の文学作品についての省察やそれらの変奏--と織り合わされている。その際、通俗文学と高尚文学の混合もしばしば見られる。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: ローベルト・ヴァルザーの作品の全容を把握することは難しい。それは彼の短い散文が多種多様な場所（様々な新聞・雑誌）で発表されたからであり、また現在に至るまで、まだなお未知のテキストが発見されて広がり成長し続けているからである- 2016年にもエーミール・ヴィートマー(Emil Wiedmer,文芸誌Die Ähreの編集者)宛のヴァルザーの手紙が、ソロトゥルンの中央図書館で見つかっている。 それゆえ、作品全体の統一性を特徴づけるために『ヴァルザー・ハンドブック(Robert Walser-Handbuch)』 で引用されたヴァルザー自身の言葉「種々様々に切り刻まれ切り離された「私という書物 (Ich-Buch)」(Sämtliche Werke, 20, S. 322) は、不相応とはいえないだろう。ヴァルザー作品の分類は非常に困難であるように思われるため、ヴァルザー研究においては、所在地に基づいた4つの創作時期に区分される。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 1898年以降、ベルンの日刊新聞の日曜版にヴァルザーの詩が発表され、1902年5月から1903年8月まで、後に本として刊行される「フリッツ・コハーの作文集」が掲載された。 日曜版の編集者J. V. ヴィートマンは紹介文で、ヴァルザーの雰囲気には「何か野生のままの純粋なもの、そして同時にきわめて繊細なものが表現」 されていると述べている。1899年以降、文芸誌『インゼル』もヴァルザーの詩や散文、初期の小劇を掲載した。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: この時代に出版されたのは唯一、初めての作品『フリッツ・コハーの作文集』であり、1904年インゼル社から刊行された。出版社の都合であまり本は出版されなかったが、この初期にヴァルザーはきわめて生産的だった。この時期に書かれた合計80篇の詩が遺されており、さらに戯曲テキストや散文作品もある。ベルリン時代になって刊行された作品集には、初期の詩の多くも含まれている：『詩集(Gedichte) 』(1909, カール・ヴァルザーによる16のエッチングの挿絵付き)の40篇の詩の大部分は、1898年から1900年にかけて様々な新聞雑誌（『ブント紙(Der Bund)』日曜版、週刊誌『フライシュタット(Freistatt)』、文芸誌『オパール(Opale)』その他）で発表された。しかしそれらが本として刊行されたのは、ベルリン時代になってからのことだった。 『喜劇（Komödie）』(1919)に所収された諸作品も、創作時期は1900年頃に遡る。すでに1903年には戯曲の出版も計画されており、それはヴァルザーの出版社との手紙のやりとりの中で確認することができる。 『フリッツ・コハーの作文集』は元々は3巻本のうちの第1巻になり、第2、3巻として小劇と詩が出版されることになっていた。 1905年1月16日のインゼル出版宛の手紙でヴァルザーは次のように書いている：


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 「無理を申し上げるつもりはないのですが、第2巻（戯曲）の印刷を始めることをお考えかどうか、ここに丁重にお伺いいたします。第2巻にはさしあたり『少年たち』『詩人』『灰かぶり姫』が含まれることになるでしょう。これらはすべてインゼルで発表されております。フランツ・ブライは、まもなく『詩』が出版されることを望み、そうすればウィーンの 『ツァイト』 誌に、ある程度の長さの論説を書くつもりだということです。」


title: ローベルト・ヴァルザー

text: この生産的な初期には方言作品『池(Der Teich)』も成立したが、これは1966年にローベルト・メヒラー(Robert Mächler)の伝記で抜粋が印刷され、1972年、ヨッヘン・グレーフェン(Jochen Greven)編による全集の第12巻（1）で初めて全体が刊行されるに至った。『池』は方言で書かれた唯一のテキストであり、ベルンハルト・エヒテ(Bernhard Echte)によって創作時期は1902年と推定されている。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: したがって、ヴァルザーの初登場には詩も散文テキストも含まれていたということができる。散文形式は– 生活費を稼ぐためのフェユトニストとして、また小説家としても- 創作期全体を通じてずっと維持されたが、詩の創作は3つの時期に限られている：初期(1898-1905)、ビール時代末期(1919-1920)、ベルン時代(1924-1931頃)。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 最後の詩節には、ロマン主義もしくは当時非常に好まれていた新ロマン主義にありがちなクリシェーが用いられ、それが第1詩節で描写された簡素な人生の日常と、いわば「不器用に」関連づけられている。初期の散文作品と同様に、ヴァルザーはここで時代遅れの硬直した文学形式を「下方からの」（下っ端事務員の）新しい視点と結びつけ、それを新しい生で満たすことに成功している。ヴァルザーの初期のテキストは−この点では批判も意見が一致しているが- 事務室という当時としてはまだ新しかったテーマを文学に取り入れた事務員文学(Angestelltenliteratur) の初期の例とみなされている。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 『フリッツ・コハーの作文集』に所収されている散文テキストでも同様のふるまいが見られる。ヴァルザーはここで、何千人もの学校生徒たちが古典作家の例に倣って作文で書かなければならない使い古されたテーマを扱っているが、その際直接アイロニーやパロディを用いることはない。彼は与えられた形式に対するほとんど奴隷のごとき崇拝によって、そうしたテーマの裏をかくのだ。それが彼の完全に非アイロニカルな方法であり、きわめて凡庸なテーマを真面目に自分のこととして扱い、新鮮なものであるかのように扱おうとする方法である。「自然について書くのは、とくに二学年Aクラスの生徒にとっては難しい。人間についてなら、まあ何とかなる。人にはそれぞれ確固とした特徴がある。でも自然はとてもぼんやりとして曖昧で、とても繊細で、捉えがたく限りない。それでも僕はやってみようと思う。困難と格闘するのが僕は大好きだ。それは血管の中の血液を駆り立て、感覚を刺激する。不可能なことは何もない、とどこかで聞いたことがある。」(『自然』1902) ここではヴァルザーの全作品を貫く特徴がすでに際立っている。慎ましさやへりくだり。しかしそれはあまりにも頑固なため、自分は服従しているといいつつ、服従する相手をそれだけいっそう弱らせ崩壊させるのだ。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: ベルリン時代は生産的に始まる。1906-1909年に小説『タンナー兄弟姉妹』『助手』『ヤーコプ・フォン・グンテン』が完成した。クリスティアン・モルゲンシュテルンが最初の小説『タンナー兄弟姉妹』を読んで感激し、平行して読んでいたドストエフスキーの『カラマーゾフの兄弟』と比較したのち、ヴァルザーの3小説はすべてブルーノ・カッシーラー出版から刊行された。 3小説の出版と並行してヴァルザーは数多くの散文作品も新聞・雑誌で発表し、これらの散文作品は、すでにビールに移り住んでいた1913/14年になって、著作集として刊行することができた（次章参照）。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: ベルリン時代に特徴的なのは「モデルネの詩学」であり、それは「間テクスト的連関および作品内連関によって、また同時代のディスクルスとの対峙の中で」 成立し、大都市の反復するモチーフの中に実現されている。「ベルリンはモデルネの都として、ヴァルザーの文学的風景のトポスになる。」 ヴァルザーは兄カールによってベルリンの芸術・文学界へと導かれ、ベルリン分離派に出入りし、ヴァルター・ラーテナウ(Walther Rathenau) やパウル・カッシーラー(Paul Cassirer)、エフライム・フリッシュ(Efraim Frisch) などの影響力ある人物に出会った。しかしながら、こうした華やかな富裕層の社交グループは彼の創作の一部とはならなかった。彼の作品には、「上昇する市民階級の同一化要求」 に添うようなものは何も含まれておらず、彼はむしろヴィルヘルム時代のベルリンの生を下方から、小市民的のらくら者の視点で描いた。しかしそうすることで彼は、社会的・文学的に自らをますます脇へと追いやった。影響力の強い社会に彼が精妙に背を向けていることはテキストに反映され、年々いっそう強く強調される。『アッシンガー(Aschinger)』において彼は次のように書いている：


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 「口をいっぱいにしていると、同時にその人の目は、ちょうど扉を押して入ってくる者を見つめる。人々は笑うことすらせず、わたしも笑わない。ベルリンに来て以来、わたしは人間らしさを滑稽だと思うことをやめた。」（ローベルト・ヴァルザー「アッシンガー」）


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 「彼らは了見の狭い確信をもって、自分は他の人たちよりも価値があるものと誤解している。まったくもって素朴に、彼らは自らを教養人だと称し、鼻を得意げに上に向ける。哀れな人たち。高慢がどれほど無教養で未熟であるか、自分をきちんと判断する能力のなさに支配された者がいかに酷い教育を受けてきたか、彼らに理解できればよいのだが。」（ローベルト・ヴァルザー「憂慮すべきこと」）


title: ローベルト・ヴァルザー

text: この「リアリズム」は小説『助手』にもっとも明確に現れているが、しかし『ヤーコプ・フォン・グンテン』に先立つ他のテキストでは、このリアリズム世界は、ロマンチックにもメルヒェンチックにもなることなく、理解不可能な怪物へと変貌し、それは日常の凡庸な細部を伴いつつも、それゆえにこそさらに大きな、全く見通すことのできない謎を投げかける。フランツ・カフカの初期のテキストも似たような機能を持っているが、そのカフカがとくにこの時代のヴァルザーの仕事を称賛したのも、不思議ではない。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 1913年、ヴァルザーは徒歩でスイスへ向かった。スイスへの帰郷は社会そして文学界から私的な領域への退却だった。外界との継続的な接触は、この時期、ほとんど確認されていない。書くためのインスピレーションをヴァルザーが見出したのは、自然の中をゆく長時間の散歩だった。住む場所を変えたことは、実際、作品内容の変化、文章スタイルの変容にも反映されている。すなわち、大都市をめぐる主題からの決別、牧歌への接近である。しかし、そこで描かれる牧歌的世界は絶えずほころびを見せ、時代を支配している危機の刻印を受けている。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 帰郷して最初の数年、故郷におけるよそ者、かつ、慣れ親しんだ者として、ヴァルザーは語り手に– 性急で扇情的な世界都市ベルリンに比しての − 小都市の安らかさと「重要性のなさ」を発見させた。散文作品「夕刻の散歩」でヴァルザーは書いている。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 「大地は奇妙なまでに暗く、家々は明るく静かに立ち並び、感じの良い、緑の鎧戸があの喜ばしげな、愛らしい、勝手知ったる響きを立てていた。そこここに数人かたまって、真面目そうな、日曜日らしい出で立ちの人たちがいた。男たち、女たち、それに子どもたち。子どもたちは柔らかな湿った道の上で春の遊びをしていた [・・・] わたしは念を入れ慎重に歩を進め、何度も足を止めては振り返った、まるであれやこれやの美しいものが自分から失われてしまうかのように。」


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 牧歌との断絶は、喪失の可能性によって、すでに暗示されている。1914年の開戦によって、この安らぎの脆さはますます明らかになっていった。テクストにはむしろアイロニーが含まれており、さらには危機の時代ならでは不安定、そして不安も透けて見える。戦争や兵士の存在もまた幾つかのテクストの中で主題化されている。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 「眼前には柔らかな、かけがえのない、心地よいわたしの故郷が、何にもまして愛するわたしの美しい妻が、わたしの可愛い子どもたちがあった。眼前にはしかしまた、わたしが投げ出したサーベル、わたしが逃げ出してきた戦闘もあった。」


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 書物の刊行数で見れば、ビール時代の成果は豊かである。比較的長い作品は『散歩』(1917年)のみであるが、代わりに散文小品を集めた作品集が多く生まれている。その大部分はすでに20を越える新聞や雑誌（『新メルキュール誌（Der Neue Merkur）』、『ブント紙（Der Bund）』、『新チューリヒ新聞（Neue Züricher Zeitung）』等）で散発的に発表されたものであったが、唯一、『散文小品集』は未発表の素材を集めた書物となっている。『散歩』（1917年）は最初、フラウエンフェルトのフーバー社より「スイス物語作者シリーズ（Schweizer Erzähler）」の９冊目の書物として刊行され、それから大きく手を入れられて、1919年作品集『湖水地方(Seeland)』に再掲載された。この推敲のやり方は「ビール時代のヴァルザーによく見られるやり方であって、その後、誕生することになる鉛筆書きによる執筆方法を予告するものであった。」


title: ローベルト・ヴァルザー

text: ビール時代に生まれた作品集『作文集』（1913年）、『物語集』（1914年）、『小詩文集』（1915年、奥付は1914年）はライプチヒのクルト・ヴォルフ社から、『散文小品集』（1917年）はチューリヒのラッシャー社から、『小散文集』（1917年）、『詩人の生』（1917年、奥付は1918年）、『湖水地方』（1920年、奥付は1919年）はベルンのアレクサンダー・フランケ社から刊行された。ベルリンのブルーノ・カッシーラー社から刊行された『喜劇（Komödie）』と『詩集（Gedichte）』（ともに1919年）は成立時期を遡り、初期の作品を所収している。この作品がヴァルザーにとって、ふたたび叙情詩に向かうきっかけとなったというのはあくまでも推測である。ヴァルザーが1919年に雑誌『プロ・ヘルヴェティア（Pro Helvetia）』に発表すべく一篇の詩を送っていることは資料によって確認されている（1919年3月19日付の手紙）。ビール時代の終わりは第二の叙情詩執筆時期の始まりとなっている。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 1921年からはヴァルザーはベルンで暮らした。ベルン時代はヴァルザーの作家生活の中でもっとも多産な時期である。とりわけ1924から26年にかけて、ヴァルザーはほぼ毎日執筆し、『プラハ新聞(Prager Presse)』、『ベルリン日刊新聞（Berliner Tagblatt）』、『フランクフルト新聞（Frankfurter Zeitung）』等の重要な新聞においてはもっとも顔を出すことの多い文芸欄執筆者の一人だった。「1920年代後半、ローベルト・ヴァルザーほどドイツ語文芸欄、文学雑誌に執筆したスイス人作家はいない」とヴァルザー研究者のケルスティン・グレーフィン・フォン・シュヴェリーン（Kerstin Gräfin von Schwerin）は書いている。ベルン時代の散文に特徴的なのは「日常的なものを取り上げた報告、また、印象の断片や記憶の小片からなる小さな万華鏡、時には羅列されるばかりの、時には経験的場面にはめこまれて語られる反省と自己省察」といったような書き方である。ヴァルザーは自分を取り巻く世界からインスピレーションを得て、すべてを自らの内に吸い込み、自分の散文小品の出発点とした。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: また、この時期の書き方には、「何を」から「どのように」への言葉と思考の身ぶりの変化が認められる。書くことと作家稼業の苦しさについてより頻繁に書くようになる一方、その文体はより過激で密度の高いものなっている。遅くとも1924年には「ミクログラム」（鉛筆書きの判読困難な微小文字）による執筆が行われており、数々の詩、散文小品、場面劇、また一編の長編小説（『盗賊』）はこれを用いて書かれている。ヴァルザー自身の発言によれば、1917年には鉛筆書きによる草稿、ペン書きによる清書の二段階からなる執筆方法が始められていたことになるが、ペン書きで清書され、編集者に送られ、印刷に回されたのはその一部のみだった。これらのテクストにおいてヴァルザーは、言語遊戯的、主観的な文体をさらに高度に抽象的な文体に凝縮している。この時期に書かれたテクストは多くは多数の次元で機能するものとなっている。すなわち、素朴な軽やかな文芸読み物と読むこともできれば、高度に複雑な、暗示に富んだモンタージュと読むこともできるものとなっているのである。そうしたテクストにおいてヴァルザーは高尚文学、通俗文学両方から要素を取り入れており、例えば駅の売店で売られている三文小説の筋を借用しながらも、名指されることのないような場合、原作はもはや再認できなくなっている。ヴァルザーの作品の大きな部分はこのきわめて多産なベルン時代に生まれているが、出版元を見つけることができた書物は、薄い書物一冊だった（『薔薇（Die Rose）』1925年）。これがヴァルザーが作家として積極的に関わり、作り上げた最後の書物となる。 ミクログラムで書かれた鉛筆書き草稿に含まれていた未発表作品は1985-2000年の間にベルンハルト・エヒテ（Bernhard Echte）とヴェルナー・モアランク（Werner Morlang）によって解読され、『鉛筆書きの領域から（Aus dem Bleistiftgebiet）』と題された６巻本として刊行された。その中の『長編小説—盗賊（Räuber-Roman）』と『フェリクス場面集（Felix-Szenen）』は1972年にヨッヘン・グレーフェン（Jochen Greven）とマルティン・ユルゲンス（Martin Jürgens）によって解読、刊行されている。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: おそらく初期に雑誌『インゼル（Die Insel）』に関わったことを除けば、文学関係の学派、グループあるいは流派に属したことのなかったヴァルザーは、第一次世界大戦前、また1920年代になっても名の知られた、著作の多い作家であった、とはいえ、最後にはほぼ文芸娯楽欄のみに寄稿する書き手となっていた。しかし1930年代になると、ヴァルザーはドイツにおいて急速に忘れられ、スイスで出版されほぼ当地でのみ注目されたカール・ゼーリヒ編集の著作集も、この点は変えることはなかった。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: クリスティアン・モルゲンシュテルン（Christian Morgenstern）、ローベルト・ムージル（Robert Musil）、クルト・トゥホルスキー（Kurt Tucholsky）、フランツ・カフカ（Franz Kafka）、ヴァルター・ベンヤミン（Walter Benjamin）、ヘルマン・ヘッセ（Hermann Hesse）らから高く評価されたにもかかわらず、ローベルト・ヴァルザーが広く再発見されるようになったのは、1970年代になってからのことだった。それ以降は、ほぼすべての著作が広範な作品集と後期草稿原稿の出版によって読みうるようになった。マルティン・ヴァルザー（Martin Walser）、ペーター・ビクセル（Peter Bichsel）、ローア・ヴォルフ（Ror Wolf）、ペーター・ハントケ（Peter Handke）、エルフリーデ・イェリネク（Elfriede Jelinek）、W・G・ゼーバルト（W.G. Sebald）あるいはまたマックス・ゴルト（Max Goldt）などかくも多岐にわたる現代作家へのローベルト・ヴァルザーの影響には目をみはるものがある。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 2003年にはスイスの版画家ケティ・ベント（Käthi Bhend）がヴァルザーの散文作品「ランプ、紙、手袋（Lampe, Papier und Handschuh）」（『散歩』ズーアカンプ社刊、所収）の一節を素材に絵本『何一つ気づかない男（Einer, der nichts merkte）』を出版した。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: 1967年、ヴァルザーの妹であるファニー・ヘギ-ヴァルザー（Fanny Hegi-Walser）は彼女の元に残されていた遺稿を、1966年にエリオ・フレーリヒ博士（Dr. Elio Fröhlich）によって設立されたカール・ゼーリヒ財団（Carl Seelig-Stiftung）に、すべての資料はこれから設立される予定のローベルト・ヴァルザー資料館（Robert Walser-Archiv）に保管、保存され、参照可能とされるべきとの条件で譲渡した。資料館は財団の支援で1973年に設立された。1996年にはカール・ゼーリヒ財団の後援も受け「ローベルト・ヴァルザー協会（Robert Walser-Gesellschaft）」が発足し、2004年には財団自身もチューリヒ、ローベルト・ヴァルザー財団（Robert Walser-Stiftung Zürich）と改名された（2009年以降は、ベルン、ローベルト・ヴァルザー財団[Robert Walser-Stiftung Bern]）。財政的困難の理由で2009年にはベルンへの移転とローベルト・ヴァルザー・センター（Robert Walser-Zentrum）の開館が行われた。 この組織の目標は以下のようなものである−ローベルト・ヴァルザーと彼の友人にして後見者であったカール・ゼーリヒの作品を保管し、目録を作成し、研究調査し、より広範な読者にアクセス可能なものとし、知らしめることである。ローベルト・ヴァルザー・センターは、ローベルト・ヴァルザー関係資料に加え、（虚構作品以外も含めた）ヴァルザーの全テクストを収集した図書館を備えている。さらに定期的にテーマを変更し、ヴァルザーに関わる展示を行っている。


title: ローベルト・ヴァルザー

text: ヴァルザーの故郷の街ビールでは、1978年にビール/ビエンヌ・ローベルト・ヴァルザー財団（Stiftung Robert Walser Biel/Bienne）が設立され、ローベルト・ヴァルザー賞（Robert Walser-Preis）が授与されている。


title: クリスティアン・シンディング

text: クリスティアン・アウグスト・シンディング（Christian August Sinding, 1856年1月11日 - 1941年12月3日）は、コングスベルグに生まれオスロに没したノルウェーの作曲家。グリーグ以降で最も重要なノルウェー・ロマン派の作曲家といわれる。


title: クリスティアン・シンディング

text: 最初はヴァイオリニストを志し、オスロでにヴァイオリンを、に音楽理論を学んだ。1874年からライプツィヒ音楽院でヘンリ・シュラディークにヴァイオリンを、カール・ライネッケとザロモン・ヤーダスゾーンに音楽理論と作曲を学び、やがて作曲に才能があることがわかり作曲家に転向した。初期の試みはあまりうまくいかなかったが（彼はのちにいくつもの初期の作品を破棄している）、1885年に初演されたピアノ五重奏曲ホ短調 op.5を皮切りに、変奏曲 op.2（1886年初演）やピアノ協奏曲変ニ長調 op.6（1889年初演）、交響曲第1番ニ短調 op.21（1890年初演）が国際的な好評を得たことにより、ノルウェーの音楽界における地位を確立した。


title: クリスティアン・シンディング

text: シンディングは40年近くもの長い間ドイツに住み、ドイツの音楽界と密接な繋がりがあったが、ノルウェー政府により1880年から定期的な奨励金を、1910年からは年金を支給されていた。1921年には数か月間ニューヨーク州ロチェスターのイーストマン音楽学校の作曲の客員教授となった。1924年には彼の栄誉を称えてノルウェー政府からヘンリック・ヴェルゲランの邸宅であった「」が住居として提供された。


title: クリスティアン・シンディング

text: ドイツ・ロマン派、特にリスト、ワーグナー、シュトラウスの影響が色濃い。作品の中で特に有名なのはピアノ曲『春のささやき』である。彼が生涯ドイツ・ロマン派の語法を固守したことや、死の直前にナチスのプロパガンダに利用されたことが原因となり、『春のささやき』以外の作品はレパートリーから消えてしまっていたが、に伴い、他の作品が演奏されることも次第に増えてきている。


title: クラクフ蜂起

text: クラクフ蜂起（、）は、1846年2月に、Edward Dembowskiを指導者として、国家独立のためのポーランドの闘争を起こした。ポーランドの大部分である、ポーランド立憲王国がロシア帝国ではあったが、ポーランドの反乱はおもにプロイセン王国とオーストリア帝国で起こった。


title: ストアアンドフォワード

text: ストアアンドフォワード（）は、中継局を介して電気通信を行う場合に、情報を中継地点で一旦蓄積して、その後最終目的地あるいは別の中継局にそれを転送する方式を指す。パケット通信の方式そのものを指す場合は、蓄積交換（Store and forward switching）とも呼ぶ。中継局やコンピュータネットワークのノードは、メッセージが完全性を保持しているかどうかを確認した上で転送する。一般に間欠的な接続のネットワークで使われる技法であり、過酷な状況や移動しながらの通信でよく使われる。遅延が長くてもよい場合、誤り率が高い場合、中継しないと通信できない場合などにもよく使われる。


title: ストアアンドフォワード

text: ストアアンドフォワード型のネットワークはコンピュータ以前にも存在した。テレタイプ端末による通信網では、中継センターに送られたメッセージが紙テープの形態で蓄積されていた。人間のオペレータがそのテープを受信機から取り、アドレス情報を読んで、適切な相手に送信するという方式がとられていた。送信用の回線が他に使われている場合、オペレータは送信待ちのテープ入れにそのテープを入れるので、送信される順番を待たされることになる。1900年代中盤の中継センターは数十台の受信用テレタイプと送信用テレタイプを備え、ピーク時には数千のメッセージがテープの形で送信を待つことになった。


title: ストアアンドフォワード

text: インターネットが普及する以前、コンピュータの接続には様々な方法が採用され、小型のコンピュータはダイヤルアップ接続であることが多かった。UUCP はそのようなネットワークでのストアアンドフォワード型のメッセージ転送を行うものであった。


title: Together When...

text: 自身初のデジタル・ダウンロード規格のみで発売された。シングルとしては、「talkin' 2 myself」から約3ヶ月での発売となる。配信限定シングルではあるものの、ジャケットとミュージック・ビデオが作られ、音楽番組で披露するなど、通常のシングルと同様のプロモーションを行った。しかし、公式HPでは通常のCDシングルと別に扱われており、2008年発売のシングル・コレクション・アルバム『A COMPLETE 〜ALL SINGLES〜』にも収録されていない。


title: 大山平一郎

text: 現在、ながさき音楽祭音楽監督。米国のサンタバーバラ室内管弦楽団音楽監督兼常任指揮者。シャネル・ピグマリオン・デイズ・コンサート・シリーズ（CHANEL Pygmalion Days Special Concert Series）アーティスティック・ディレクター。および、ザ・チェンバー・プレイヤーズ（The Chamber Players）メンバー。


title: 大山平一郎

text: 博多出身の両親のもと、京都府に生まれる。父・平四郎は石庭の研究を志し、戦後京都へ住みはじめる。復活幼稚園、ノートルダム学院小学校（第一期生）、京都市立烏丸中学校に進学するかたわら、5歳からヴァイオリンを中心に音楽教育を受ける。桐朋学園女子高等学校音楽科（共学）、桐朋学園大学音楽学部を卒業後、1968年より英国ギルドホール音楽演劇学校、1970年より米国インディアナ大学にてさらなる研鑽を積む。


title: 大山平一郎

text: 5歳よりヴァイオリンの最初の手ほどきを受ける。その後、シスター・メリー・ポーロ、兎束達雄、古武、山田宗二郎、東儀祐二、鷲見三郎にヴァイオリンを師事。全日本学生音楽コンクール西日本地区の小学校、中学校の部門で入賞。桐朋女子高等学校音楽科で江藤俊哉、斎藤秀雄に、桐朋学園大学音楽学部で鷲見三郎に師事。1966年、日本音楽コンクールヴァイオリン部門で入賞。


title: 大山平一郎

text: 1968年、英国に渡り、イフラ・ニーマン、ウィリアム・プリース、サーストン・ダートに学び、ギルドホール音楽演劇学校を卒業。この間BBCベートーヴェン・室内楽コンクール、カール・フレッシュ国際ヴァイオリン・コンクールに入賞。英国領事館音楽奨学金を日本人として初めて受賞。2年間ダートの指揮する“古楽器スタイル・アンサンブル”のリーダーを務める。


title: 大山平一郎

text: 1970年には米国インディアナ大学でウィリアム・プリムローズ、ルッジェーロ・リッチ、ジョーゼフ・ギンゴールド、ヤーノシュ・シュタルケル、メナヘム・プレスラーに師事。インディアナ大学コンクールではヴァイオリン、ヴィオラ両部門で同時優勝を果たした。当大学で2年間の研修の後、客員講師としてヴァイオリンとヴィオラの指導をする。


title: 大山平一郎

text: 1972年、ルドルフ・ゼルキンが音楽監督を務める「マルボロ音楽祭」に、プリムローズの推薦でヴィオリストとして参加。同音楽祭には1973年・1975年・1976年にも招待され、“Music from Marlboro”のメンバーとして5回の全米演奏旅行に参加している。この後、多くの国際音楽祭に招待され、著名な音楽家とも共演する。


title: 大山平一郎

text: 1973年、カリフォルニア大学サンタクルーズ校助教授に就任、翌年、全米の音楽登竜門であるヤング・コンサート・アーティスト賞（YCA）を受賞。この受賞で5年間、ヤング・コンサート・マネージメントのメンバーとして室内楽・ソロ・リサイタル活動に専念。


title: 大山平一郎

text: 1979年に、カルロ・マリア・ジュリーニが率いるロサンジェルス・フィルハーモニックの首席ヴィオラ奏者に任命される。アメリカのトップメジャー・オーケストラ史において、東洋人として初となった首席器楽奏者契約は、その後13年間に渡って継続された。同時期に指揮者としての活動も開始するが、ヴィオリスト、室内楽奏者としての活動も引き続き行っている。1990年にはアンドレ・プレヴィンらと共に、モーツァルトの弦楽四重奏曲のレコーディングをRCAで行った。現在、「ザ・チェンバーズ・プレイヤーズ」（The Chamber Players） の一員でもある。


title: 大山平一郎

text: 1981年、米国にてヴァイオリン・ヴィオラ奏者として活動するかたわら、チョン・ミョンフン（当時ロサンジェルス・フィルハーモニック副指揮者）の推薦でクロスロード学校弦楽合奏団の指揮者となり、本格的に指揮活動を始める。同合奏団において以後12年間指導を行い、米国演奏界の最前線を担う人材を多数輩出、教育者としても高い評価を受ける。1982年にサンタバーバラ室内管弦楽団、1985年にはノースウエスト室内管弦楽団の音楽監督兼指揮者、1986年にはラホイヤ室内楽音楽祭の芸術監督に就任。同年、ロサンジェルス・フィルハーモニックを指揮、翌年アンドレ・プレヴィンに同楽団の副指揮者に任命され、定期コンサート、ハリウッド・ボウル公演、青少年ロサンジェルス・フィルハーモニック夏季トレーニング・オーケストラを指揮する。


title: 大山平一郎

text: 1990年にはリヨン歌劇場管弦楽団（フランス）、ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団（イギリス）を指揮してヨーロッパデビューを果たし、翌1991年には京都市交響楽団を指揮して日本デビューを飾った。以降、客演指揮者として世界各国のオーケストラと共演を重ねる。


title: 大山平一郎

text: 1991年には、ロサンジェルス日米交響楽団の音楽監督兼指揮者に就任、翌年には同交響楽団と日本演奏旅行をする。1992年にはサンタフェ室内音楽祭の芸術監督に、また1993年には、ニューヨーク州のカユガ室内オーケストラの指揮者兼音楽監督に就任する。1999年から5年間九州交響楽団の常任指揮者、2004年から2008年まで大阪シンフォニカー交響楽団ミュージック・アドバイザーおよび首席指揮者を歴任した。


title: 大山平一郎

text: レコーディングはこれまでに、コロムビア、フィリップス、ノンサッチ、RCA、ステレオ・ファイルで録音を行っている。日本エヴィカで、日本ピアノ界の重鎮であった園田高弘と共演、九州交響楽団を指揮してのベートーヴェンのピアノ協奏曲全集とブラームスのピアノ協奏曲1番を録音した。


title: 大山平一郎

text: 現在、米国のサンタバーバラ室内管弦楽団の音楽監督兼常任指揮者を務める。また、シャネル・ネクサス・ホールで行われている若手音楽家の支援活動「シャネル・ピグマリオン・デイズ」（CHANEL Pygmalion Days）のアーティスティック・ディレクター、若手音楽家育成などを目的とした「ながさき音楽祭」の音楽監督など、若手の育成にも力を入れている。


title: 竹下しづの女

text: 福岡県京都郡稗田村（現：行橋市）出身。末松謙澄の兄の房泰に漢詩を学び、福岡女子師範学校（後の福岡教育大学）卒業後、6年間の教員生活を経て結婚退職し、2男3女を儲ける。夫の代作をきっかけに俳句に親しみ、育児の傍ら本格的に句作を始め、吉岡禅寺洞・高浜虚子に師事。虚子が主催する『ホトトギス』の巻頭を飾るなど、中央の俳壇でも認められるようになり、杉田久女・長谷川かな女とともに、大正期の女流黄金時代をつくった。1928年『ホトトギス』同人。


title: 竹下しづの女

text: 理知的な手法で、女性の自我や自立を詠った作品が多い。代表句として「短夜や乳ぜり泣く児を須可捨焉乎（すてつちまおか）」が知られる。1937年には学生俳句連盟の結成にあたり機関誌『成層圏』を創刊した後、参加した中村草田男とともに指導にあたり、香西照雄、金子兜太ら後進を育てた。また、没年まで九大俳句会を指導している。


title: ボーイング・サウスカロライナ工場

text: ボーイング・サウスカロライナ工場(South Carolina Factory)は、アメリカ合衆国サウスカロライナ州ノースチャールストン にあり、チャールストン国際空港 /()が隣接しているボーイング社の飛行機組立工場である。


title: ボーイング・サウスカロライナ工場

text: ボーイング787の後部胴体と最終組み立てを行う。787-10の胴体は-9シリーズより胴体中央部を中心に5.5㍍延伸の設計となり、長すぎてドリームリフターに収容できないため、ここの工場で最終組み立てされる。


title: Heaven's Kitchen (BONNIE PINKのアルバム)

text: 『Heaven's Kitchen』（ヘヴンズ キッチン）は、日本の歌手BONNIE PINKの2枚目のアルバムである。1997年5月16日発売。（再発売のHQCD盤、LP盤は2016年9月7日、再販売LP盤は2022年11月3日。）発売元はポニーキャニオン。CDコードはPCCA-01083。（HQCD盤PCCA-50251、LP盤PCJA-00061、再販LP盤PCJA-00107）


title: 国立唐津海上技術学校

text: 国立唐津海上技術学校（こくりつからつかいじょうぎじゅつがっこう、National Karatsu Maritime Poly-technical School）は、佐賀県唐津市東大島町にある独立行政法人海技教育機構の学校。中学校卒業者を対象に生徒を募集し、船舶を運航できる船員を養成する学校である。略称は「唐海（とうかい）」。


title: 生活彩家

text: 1991年に1号店開業。そして店舗を増やし、1993年に10店舖、1994年に20店舖、1997年に40店舖にもなった。しかし、1998年、ポプラが生活彩家を買収。そして、生活彩家はポプラグループのコンビニとなった。その後は、店舖を増やし、北陸に進出。高速道路のＳA、PAのみ展開するハイウェイ彩家なども、展開開始。しかし、2021年にはポプラ、生活彩家が北陸から撤退。2022年6月現在生活彩家は112店、ハイウェイ彩家は宍道湖ＳA上り店のみ、営業している。


title: 伯爵令嬢マリツァ

text: 『伯爵令嬢マリツァ』（）は、エメリッヒ・カールマンが1924年に作曲し、同年2月28日にアン・デア・ウィーン劇場で初演された全3幕のオペレッタ。カールマンのオペレッタ作品の中では『チャールダーシュの女王』と並ぶ人気作であり、しばしば上演される。テノールの聴かせどころが多く、リヒャルト・タウバー、フリッツ・ヴンダーリヒ、ニコライ・ゲッダ、ルネ・コロら歴史的名歌手たちがタシロを持ち役としてきた。


title: Miwaのオールナイトニッポン

text: 2010年土曜日の『オールナイトニッポンR』は、お笑いコンビが1月から3月まで週代わりでパーソナリティを担当していたが、4月からはニッポン放送が注目するアーティストに変更となり、第3土曜日のパーソナリティをmiwaが担当することになった。女性シンガーソングライターによる『オールナイトニッポンR』のレギュラー放送は、2003年に放送された『より子。のオールナイトニッポンR』以来7年ぶりである。


title: スーパーノヴァ・レーシング

text: Super Nova International Racing Ltd（スーパーノヴァ・インターナショナル・レーシング・リミテッド）は、2015年まで活動していたイギリスのレーシングチーム。本拠地をノーフォークに置いていた。


title: アット・ヴァンス

text: かつてオーラフが中心となって活動していたプログレッシブ・メタルのプロジェクト、センターズを母体とし、この時ギタリストとして活動していたオリヴァー・ハートマンをボーカリストとして迎える。2枚のアルバムを出すも、活動休止状態となってしまう。


title: スーパーノヴァ・レーシング

text: ジョーダンF3チームなどで活躍したイギリスの元レーシングドライバー、デイヴィッド・シアーズ ("David Sears") が、日本で英会話教室などを運営するNOVAと提携し、1991年に設立した。チームオーナーは当時NOVAに勤務していた井上隆智穂。中野信治などの若手と、オーナーである井上隆智穂を擁して全日本F3選手権に参戦。日本のレースにダラーラのシャシーを初めて持ち込み、ダラーラのワークスとして1993年シーズンまで参戦した。


title: アット・ヴァンス

text: 結成以来ボーカリストは盟友であるオリヴァー・ハートマンが務めてきたが、5th『ジ・イーヴル・イン・ユー』からは元イングヴェイ・マルムスティーンのマッツ・レヴィンに、7th『VII』からは元トレジャー・ランドのリック・アルティにスイッチしている。


title: スーパーノヴァ・レーシング

text: F1参戦を視野に入れて、1993年末に国際F3000チームを結成。井上とヴィンセンツォ・ソスピリを擁して、1994年より国際F3000選手権に参戦した。1995年にはソスピリがシリーズチャンピオン、リカルド・ロセットがシリーズ2位を獲得。その後もリカルド・ゾンタ（1997年）、ファン・パブロ・モントーヤ（1998年）、セバスチャン・ボーデ（2002年）らがチャンピオンを獲得した。


title: スーパーノヴァ・レーシング

text: 国際F3000選手権の後を継いだGP2には、初年度の2005年から2011年まで参戦。2006年を除いては毎年必ず1勝以上しており、優勝7回、ポールポジション5回、ファステストラップ8回をとっている強豪チームである。2008年から2011年まではGP2アジアシリーズにも出場した。


title: スーパーノヴァ・レーシング

text: 1997年にはF1ローラチーム撤退によりレースシートを失っていたヴィンセンツォ・ソスピリを擁してフォーミュラ・ニッポンにチーム・MIRAIとタッグを組んで富士と鈴鹿の２戦に参戦。しかし、ポイント獲得とはならなかった。


title: スーパーノヴァ・レーシング

text: 2007年にNOVAが会社更生法の適用を申請。スーパーノヴァ・レーシングもNOVA GROUPを構成するグループ企業ではあったが、独立性が保たれていることから解体などは免れたものの、NOVA GROUPからの支援を失った。現在は新旧NOVAとの関係は絶たれているがチームロゴやチーム名の変更は行われなかった。


title: スーパーノヴァ・レーシング

text: GP2撤退後はAuto GPに参戦しており、2012年にはエイドリアン・クアイフ＝ホッブスがチャンピオンを獲得した。また、2014年9月より開催されたFIA フォーミュラE選手権に参戦しているトゥルーリ・フォーミュラEチームの運営を委託することになった。


title: 草香幡梭皇女

text: 草香幡梭皇女（くさかのはたびのひめみこ、生没年不詳）は、第17代履中天皇の皇后。古事記には幡日之若郎女（はたびのわかいらつめ）とある。父は応神天皇、母は日向泉長媛。中蒂姫命（大草香皇子の妃・眉輪王の母、後に安康天皇の皇后）の母。


title: ブルリー

text: ブルリー（、1935年 - 1964年）は、アメリカ合衆国で生産・調教されたサラブレッドの競走馬、および種牡馬。種牡馬としてサイテーションを始めとした名競走馬を輩出し、北アメリカ競馬のリーディングサイアーに5度輝いた。


title: ブルリー

text: 1935年にコールドストリームファームで生産され、イヤリングセールでカルメットファーム代表者のウォーレン・ライトに購入された馬である。2歳でデビューし、同年はホープフルステークスやシャンペンステークスで2着に入った程度の成績で終わった。


title: ブルリー

text: 3歳になった1938年には、ケンタッキーダービーの前哨戦のひとつであるブルーグラスステークスをコースレコードで優勝した。本番ケンタッキーダービーでは2番人気に支持されたが、8着に終わった。この後4歳まで競走馬として走り、他にワイドナーハンデキャップなどに勝って引退した。


title: ブルリー

text: 初年度産駒からいきなりアームドとトワイライトティアーを輩出し、1945年には三冠馬サイテーションも出している。産駒のうち、7頭がアメリカ競馬殿堂入り、1頭がカナダ競馬殿堂入りしている。これらの活躍により、1947年などの5年度で北米リーディングサイアーに輝いている。


title: ブルリー

text: また、母の父（ブルードメアサイアー）としての成績も優秀で、こちらもアメリカ殿堂馬ティムタムや、カナダ殿堂馬フレーミングページなどの活躍馬が名を連ねている。1958年から4年度連続で北米ブルードメアサイアーを獲得した。


title: 友情ある説得

text: 『友情ある説得』（ゆうじょうあるせっとく、）は、1956年制作のアメリカ映画。ジェサミン・ウェストが1945年に発表した小説『"Friendly Persuasion"』の映画化。1957年のカンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞した。


title: A-bike

text: ガラス繊維強化ポリアミドにより約5.7キログラムという軽量化を実現している。頑丈で日本国内外の安全基準をクリアしている。人間工学に基づいた設計で、通常の自転車とほぼ同様のライディング性能を有する。簡単に折り畳みが可能で、飛行機の手荷物で持ち込めるコンパクトさが特徴である。


title: A-bike

text: 140ミリメートルクランクを備え、クランクスプロケット－中間スプロケット－後輪と動力伝達し、それぞれのスプロケット間を各1本のチェーンで後輪を駆動する。中間スプロケット－後輪間はハーフピッチのRS25規格のチェーンである。フリー機構を備えクランクを駆動しなくても惰性で進行する。ペダルは折りたたみ式の樹脂製ペダルである。


title: A-bike

text: タイヤは前後輪とも6インチ径で、チューブ式でありバルブは米式。比較的高圧が要求され、6気圧程度の充填がないと走行抵抗が大きく操舵安定性が悪い。このため、空気圧の調整が一般自転車用のポンプでは難しく、空気圧計を備えた専用のポンプを用いるか、空気バネを備える自転車用サスペンション調整に用いられるサスペンションポンプが流用される。


title: A-bike

text: 展開すると名前の由来になったアルファベットの"A"の文字の形になる。折り畳み時には前後の縦のパイプが約半分の長さになり、水平のフレームは中央で折り畳まれて前後の縦のパイプが平行になる。サドルは後退し折り畳まれた縦のパイプに沿う。ハンドルは前後反転し、ハンドルグリップ部が左右それぞれ内側に向かって折り畳まれる。サドルはシートポストに直結で位置は上下には調整できるが、一般の自転車では可能な前後方向あるいは角度の調整はできない。


title: A-bike

text: タイヤが6インチという極めて小さい径であることから振動吸収性は悪く、段差の乗越などの走破性は悪い。ホイルベースも短いことから安定性は良いとは言えない。これらは折り畳み・小型・軽量というA-bikeの特性から来るものである。


title: A-bike

text: 構造を真似たコピー品が多く出回っているが部品精度および耐久性が純正品と異なり、それらは劣るとして日本の正規代理店は注意を呼びかけている。A-bikeに類似した自転車の中には、国民生活センターから注意喚起が行われているものも存在する。


title: 霜村誠一

text: 4歳のとき、父親に桐生ラグビースクールに連れて行かれたことがきっかけとなり、ラグビーを開始。その後、高崎ラグビークラブを経て、東農大二高校に進学し、全国高等学校ラグビーフットボール大会に出場。関東学院大学時代は、全国大学選手権で、3年時以外、3度の優勝を経験。2004年、三洋電機ワイルドナイツ（以下、ワイルドナイツ）に加入。同年11月のスコットランド代表戦で、日本代表として初キャップを獲得。しかし、2007年4月の香港代表戦を最後に、代表から遠ざかった。


title: 示野薬局

text: 元々は独立で展開していたが、2010年4月に株式交換により株式会社ファルコSDホールディングス（現・ファルコホールディングス）の完全子会社となった。その後、2013年12月に株式譲渡により、株式会社マツモトキヨシホールディングスの傘下に移行した。


title: 示野薬局

text: 同社は株式会社マツモトキヨシをはじめとする多くの企業を傘下に持っており、当社の営業エリアである北陸地方（石川県・富山県・岐阜県飛騨地域）に関しては、「マツモトキヨシ」が石川県・岐阜県に、同じグループ会社の杉浦薬品（2016年10月にマツモトキヨシへ吸収合併され解散）が展開している「ヘルスバンク」が岐阜県にそれぞれ展開しているが、富山県に関しては株式会社ドラッグフジイ（現・ウエルシア薬局株式会社）が2009年7月にグループを離脱して以来、グループ会社を含めて未展開となっていたため、当社が同社グループに合流したことで、富山県に約4年5ヶ月ぶりにマツモトキヨシグループ店舗が誕生するとともに、石川県・岐阜県においてもグループ内での店舗網が強化されることとなった。


title: 示野薬局

text: 2014年からは既存の一部店舗の屋号を「マツモトキヨシ」に変更しているほか、同年10月からはポイントカードのシステムが変更し、これまで独自に発行していたリライト方式の「鳥カード」からグループ共通の「マツモトキヨシ現金ポイントカード」に変更した。「鳥カード」に保有していたポイントは「マツモトキヨシ現金ポイントカード」への切替移行時にすべて移行される。


title: 松本幸四郎 (6代目)

text: 父は名優五代目松本幸四郎。はじめ松本錦子の名で父の元で修業をつむ。1814年（文化11年）11月江戸市村座において五代目市川高麗蔵を襲名し初舞台。父の死後、1844年（天保15年）3月中村座で六代目松本幸四郎を襲名する。2年後の1846年（弘化3年）俳名の松本錦升を名乗る。


title: トゥトゥアンサンブル

text: 『トゥトゥアンサンブル』は, NHK教育テレビで1997年4月7日から2000年3月13日まで放送されていた小学校3年生・4年生向けの学校放送（教科：音楽）である。放送時間は毎週月曜日 10:00 - 10:15 （日本標準時）、別の時間帯での再放送あり。


title: トゥトゥアンサンブル

text: 舞台はトゥトゥトゥリーの中にある「キーボーズスタジオ」。リコーダーが苦手なケンはトゥトゥトゥリーの魔力で音楽の森に招き入れられた。妖精ララの案内でトゥトゥトゥリーに引き合わされたケンは、毎回出される課題をクリアしながらリコーダーの技量を上げていく。クリアできたら、キーボーズスタジオに招かれ、キーボーズのレクチャーとゲストを招いての「ショータイム」に参加できるのだった。このような流れから、前半はリコーダーのレクチャー、後半はゲストとキーボーズの演奏鑑賞という構成になっている。


title: トゥトゥアンサンブル

text: 98年度は97年度のコンセプトを生かしながら設定を大幅に変え、舞台は音楽の森の中央にある「音楽の広場」に移した。出演者は子役を交代し、斎藤と本谷は前年度から同キャラクターで引き続き出演。自宅の裏山に不思議な木を見つけたサッカー少年コースケは、妖精ララに出会い、トゥトゥトゥリーを紹介される。ララと手をつないで回ると、音楽の森の宣伝マンと自称するキーボーズを招き、ショータイムに誘われるのだった。ショータイムではその回のゲストが、本番組の課題曲である『小さな世界』を演奏・歌唱する。今年度は「がんばリコーダー」というミニコーナーを設定し、前番組「ふえはうたう」で指導した吉沢実監修の下、ケーナ奏者としても名高い俳優田中健を先生役とし、生徒の三輪麻未を指導する形で奏法を学習する。


title: トゥトゥアンサンブル

text: 舞台はトゥトゥトゥリーの下。出演者が総入れ替えされ、97・98年度に比べてストーリー性は薄くなり、オーソドックスな鑑賞・指導の形態となった。音楽の森を訪ねたユキ（赤松由貴）とショウタ（内田叡良）はジュン（神矢ゆき）と出会い、音楽の森を紹介される。2人はジュンの案内で演奏したり、ネコさん（金子健治）にリコーダー奏法を習ったり、森の住人であるゲスト音楽家たちの演奏を鑑賞し、演奏に加わる。リコーダー指導の時間は前半に取られ、課題曲を通して奏法を身につけていくようになる。指使いは、指ごとに色をつけた白手袋「左手くん」「右手ちゃん」が、リコーダーに見立てた透明管を持って演奏する様子を捉えた映像で示す。


title: 小形誠

text: 神奈川県立伊志田高等学校卒業。青山学院大学経営学部卒業。高校生時代から曲を作り始め、大学時代には宅録に没頭する。大学卒業後はCM制作会社で3年間勤務していたが、徹夜続きの毎日に「どうせ大変な思いをするなら、やりたいことを」と脱サラ。退社後はバーでの演奏や吉幾三のバックミュージシャンなど精力的に活動。2010年1月にロンドンブーツ1号2号の田村淳がボーカルを務めるJealkbのシングル「makemagic」のカップリング曲「キワダタサレタ美貌」の作曲でデビュー。


title: オッケルイペ

text: 人が家の中で1人でいるときなど、炉の中で「ポァ」と屁をする。さらに部屋のあちこちで次々に「ポァ」と屁をし、臭いで我慢できないほどになる。人間の方も屁をしてやると、オッケルイペは恐れ入って退散するという。屁が出ないときは、口で音の真似をするだけでも良いという。


title: オッケルイペ

text: 樺太アイヌの説話にはオッケルイペがよく登場するといい、それによればあるとき、オッケルイペは人間の若者に姿を変えて船に乗せてもらったが、川の上で屁をして、その勢いで船を破壊してしまった。後に同じ乗り手の船に乗せてもらったが、乗り手が隙を見てオッケルイペを殴り倒すと、その正体は黒いキツネだったという。


title: アレクサンドリアのテオン

text: アレクサンドリア図書館はアレキサンドリアのキリスト教司教テオフィロスの求めに応じて、ローマ帝国の皇帝、テオドシウス1世が非キリスト教の宗教施設・神殿を破壊する許可を391年に与えたため、キリスト教の暴徒によって破壊された。415年に、テオンの娘で、偉大な数学者であったヒュパティアも虐殺された。


title: アレクサンドリアのテオン

text: テオンの業績は364年にユークリッドの『原論』を編纂したことなどがある。ヘレニズムの学者の著作に注釈を加え、ユークリッドの著作やプトレマイオスのアルマゲストの『簡易表』やアラトスの詩に関するものがあった。


title: アドニス・ステベンソン

text: アドニス・スティーブンソン（Adonis Stevenson、1977年9月22日 - ）、カナダのプロボクサー。元WBC世界ライトヘビー級王者。ハイチのポルトープランス出身。ニックネームはSuperman。かつてのトレーナーはエマニュエル・スチュワードでスチュワードの死後は甥のジャワ・ヒルがトレーナーを務めている。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2006年、オーストラリア・メルボルンで行われたコモンウェルスゲームズのミドル級決勝で地元のジェロード・フレッチャーに敗れ銀メダルに終わる。この大会に出場したカナダ代表ボクサーで唯一メダルを獲得したことが評価され2005年-2006年のカナダ国内ベストアマチュア選手に選出された。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2009年9月25日、ジャーメイン・マッキーとWBCインターナショナルスーパーミドル級王座を賭けて対戦し、4回にダウンを奪ってペースを握り5回にふらついたマッキーに連打をまとめてレフェリーストップを呼び込み王座獲得に成功した。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2010年4月16日、アメリカデビュー。メリーランド州ウィコミッコ・コヴィック・センターにてダーネル・ブーンと対戦した。初回は順調の立ち上がりだったが、2回一瞬の隙を突かれて連打につかまり一気に攻められグロッキーになったところをレフェリーストップ。プロ初黒星を喫し、この敗戦でショックを受けて1年のブランクを作る。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2011年4月8日、NABA北米スーパーミドル級王者のデレック・エドワーズと対戦。初回は慎重な立ち上がりだったが、2回に2度ダウンを奪ってペースを握り、3回に追加のダウンを奪うとエドワーズがダイブして失神し、レフェリーはカウントを取らずにKOを宣告。王座獲得成功した。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2011年9月7日、MGMグランド・ガーデン・アリーナで、フロイド・メイウェザー・ジュニア対ビクター・オルティスの前座で上位ランカーのシュザー・アミンと対戦し、初回1分57秒TKO勝ち。ワンパンチでダウンを奪うとレフェリーはカウントを取らずにストップした。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2011年12月10日、アーロン・パイロ・ジュニアとNABA北米スーパーミドル級の初防衛とNABO北米スーパーミドル級王座を賭け対戦。攻めあぐねるも9回TKO勝ちを収めNABA王座の初防衛と、NABO王座の獲得に成功した。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2012年10月20日、IBF世界スーパーミドル級3位ドン・ジョージとカール・フローチへの挑戦権を賭け対戦した。タフな相手に攻め続け、最終12回連打をまとめてレフェリーストップ。フローチへの挑戦権を獲得するも、フローチがWBA王者ミッケル・ケスラーとの王座統一戦に臨むことになり、ステベンソンとフローチの指名試合は幻となった。


title: アドニス・ステベンソン

text: チャンスを失いそうになったステベンソンはライトヘビー級に転向し、2013年3月22日、ダーネル・ブーンとの3年越しの雪辱戦。前戦とは違い終始ステベンソンがペースを握った。一気に攻めて6回ダウンを奪いブーンを豪快に失神させ、6回2分43秒KO勝ちを収め雪辱を果たした。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2013年6月8日、WBC世界ライトヘビー級王者チャド・ドーソンと対戦し、初回1分16秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功、リングマガジン認定王座の獲得にも成功した。ステベンソンはIBF王者バーナード・ホプキンスとの統一戦を希望し「年内にもホプキンスと統一戦をやってライトヘビー級最強を証明しホプキンスに引導を渡したいね」と話した。なおこの試合は2013年度リングマガジン ノックアウト・オブ・ザ・イヤーに選ばれ受賞した。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2013年11月30日、ケベック・シティーので、WBC世界ライトヘビー級1位でWBC世界ライトヘビー級シルバー王者のトニー・ベリューと対戦し、6回1分50秒TKO勝ちを収め、2度目の防衛に成功した。この試合はHBOが放送し130万人が視聴した。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2014年5月24日、モントリオールのベル・センターでアンドルー・フォンファラと対戦し、12回3-0（115-110×2、116-109）の判定勝ちを収め、3度目の防衛に成功した。試合後に2回に左手を負傷していたことを明かした。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2014年12月17日、WBC総会で翌年3月14日に行われるセルゲイ・コバレフ対ジャン・パスカルの勝者をWBC世界ライトヘビー級王座の指名挑戦者とし、WBC世界ライトヘビー級ダイヤモンド王座を与えると通知を出した。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2015年4月4日、ケベック・シティーのコリシー・ペプシで元WBC世界スーパーミドル級王者でWBCスーパーミドル級6位のサキオ・ビカと対戦し、12回3-0（115-111、116-110、115-110）の判定勝ちを収め、5度目の防衛に成功した。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2016年7月29日、ケベック・シティのコリシー・ペプシでWBC世界ライトヘビー級8位で元NABO北米ライトヘビー級王者のトーマス・ウィリアムス・ジュニアと対戦し、4回2分54秒KO勝ちを収め、7度目の防衛に成功した。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2017年3月16日、ステベンソンが指名挑戦者のエレイデル・アルバレスに待ち料金を支払い、ステベンソンが次戦を指名試合ではなく選択試合を行う承諾を得た。なお、ステベンソンの指名試合は2013年11月のトニー・ベリュー戦以来行われていない。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2018年5月19日、トロントのエア・カナダ・センターにて、元WBA世界ライトヘビー級王者でWBC世界ライトヘビー級1位のバドゥ・ジャックと対戦し、12回0-1（114-114×2、113-115）の引き分けに終わったが、9度目の防衛に成功した。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2018年6月18日、WBCより正規王者のステベンソンと王座統一戦を行うように指令を通知したが、交渉がまとめられず同年7月2日に入札が行われ、グウォジクを擁するトップランクとステベンソンを擁するGYM・ボクシングとTGBプロモーションズが連合グループで入札に参加、トップランクが165万ドルを提示したのに対してGYMボクシングとTGBプロモーションズの共同グループが210万ドルを提示しGYMとTGBの連合グループが落札した。ファイトマネーの分配はステベンソンが65%（136万5000ドル）でグウォジクが35%（73万5000ドル）となった。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2018年12月1日、ケベック・シティーのビデオトロン・センターにてWBC世界ライトヘビー級暫定王者のオレクサンドル・グウォジク（ウクライナ）と王座統一戦を行い、11回2分49秒KO負けを喫し10度目の防衛に失敗、王座から陥落した。その試合終了後にステベンソンは体調に異変を来たし救急病院へ搬送されて重度の外傷性脳損傷と判明したため緊急手術を受けた。その後12月下旬になって昏睡状態から意識を回復し、ボクシング復帰は難しいものの日常生活には支障のない状態まで回復した。


title: アドニス・ステベンソン

text: 2020年4月11日、元妻がステベンソンの個人口座から891,000ドル（約9500万円）を許可なく引き出したとして、ステベンソンの母親が代理となって元妻を訴えた。ステベンソンと元妻は前年の12月上旬に離婚したと伝えられた。


title: スティーブ・ピアース

text: スティーブン・ウェイン・ピアース（Steven Wayne Pearce, 1983年4月13日 - ）は、アメリカ合衆国フロリダ州ポーク郡レイクランド出身の元プロ野球選手（一塁手、外野手）。右投右打。愛称はザ・トレイン（The Train）、ウエイン・トレイン（Wayne Train）。


title: スティーブ・ピアース

text: の全米大学選手権のオールトーナメント・チーム（一塁手）に選出され、MVPも受賞するなど注目を集める。同年6月7日に行われたMLBドラフト10巡目（全体305位）でボストン・レッドソックスから指名を受けるが、またしても契約には至らなかった。


title: スティーブ・ピアース

text: 2005年6月7日に行われたMLBドラフト8巡目（全体241位）で、ピッツバーグ・パイレーツから指名を受け、6月11日に三度目にして契約成立。この年からプロデビューし、傘下のA-級で72試合・打率.301・出塁率.381・OPS.855をマーク。8月23日、ニューヨーク・ペン・リーグのオールスターに出場。


title: スティーブ・ピアース

text: は、A+級リンチバーグ、AA級アルトゥーナ・カーブ、AAA級インディアナポリス・インディアンスの3球団合計で134試合・打率.333・31本塁打・113打点・出塁率.394・OPS 1.016・14盗塁と打棒爆発。7月8日にはオールスター・フューチャーズゲームに、11日にはイースタン・リーグのオールスターに出場した他、ベースボール・アメリカ誌のマイナーリーグ・オールスターにも選ばれ、MiLB.comのオフェンシブ・プレーヤー・オブ・ザ・イヤーと（トップス）社のプレーヤー・オブ・ザ・イヤーをダブル受賞している。同年9月1日、メジャー初昇格。即日ミルウォーキー・ブルワーズ戦において「6番・右翼手」としてスタメン起用され、自身の船出をマルチヒット（4打数2安打）で飾った。23試合の出場に留まったが、打率.294・出塁率.342と結果を残し、来季に望みを繋いだ。また、シーズン終了後チーム内の有望株リストで3位にランクされ、ベストヒッター・フォー・アベレージとベスト・パワーヒッター、並びにベスト・ストライクゾーン・ディシプリンの三部門に挙げられた。


title: スティーブ・ピアース

text: 2012年9月29日にウェイバー公示を経て再びオリオールズへ移籍した。結局、同年はのべ3球団でプレーした。オフの11月30日にオリオールズと1年契約に合意したが、12月21日に40人枠を外れ、AAA級ノーフォーク・タイズへ降格した。


title: スティーブ・ピアース

text: は開幕ロースター入りしたが、4月22日にDFAとなった。4月27日に自由契約となったが、29日にオリオールズと再びメジャー契約を結んだ。その後は、飛躍しキャリアハイの成績を収めた。また、9月途中からは薬物使用で出場停止となったクリス・デービスにかわって、正一塁手を務めた。レギュラーの座を手中に収めた後はバットが火を噴き、打率.293、21本塁打、49打点、OPS0.930という好成績をマークした。また打撃のみならず、守備でも高い力を発揮。一塁を守った51試合で、リーグの一塁手では最多となるDRS +9、左翼手でも35試合でDRS +7という好成績をマークした。


title: スティーブ・ピアース

text: は内外野のユーティリティとして起用され、92試合に出場。打率が.210台まで大きく落ち込んだものの、2シーズン連続で15本塁打以上 (15本ちょうど) を放ち、長打力は健在だった。ディフェンス面では左翼を41試合、一塁を28試合、二塁手を21試合、右翼手を8試合守ったが、右翼以外の3ポジションでDRSはマイナスに終わり、打撃と同様に不振だった。オフの11月2日にFAとなった。


title: スティーブ・ピアース

text: 1月28日にタンパベイ・レイズと1年契約を結んだ。レイズでは主に一塁手、二塁手のレギュラー格で60試合に出場。打率.309、10本塁打、29打点、OPS0.908と、主砲級の活躍ぶりを見せていた。一塁の守備でも30試合で3失策、守備率.987、DRS +2、二塁の守備でも14試合で1失策・守備率.983・DRS0と安定していた。


title: スティーブ・ピアース

text: 2016年8月1日にジョナ・ハイムとのトレードで、オリオールズへ移籍した。9月12日のボストン・レッドソックス戦で送球中に右腕の違和感を訴え、右腕屈筋群の張りのため18日に60日間の故障者リストに入りシーズンを終えることになった。11月3日にFAとなった。なお、オリオールズでは25試合に出場していたが、打率.217、3本塁打、6打点と調子が上がらなかった。通年では、85試合に出場して打率.288、13本塁打、35打点、OPS0.867という成績であり、2シーズン前の打棒を取り戻した恰好となった。


title: スティーブ・ピアース

text: 6月21日のテキサス・レンジャーズ戦でフェンスに激突し、負傷退場した。7月30日のロサンゼルス・エンゼルス戦でシーズン2本目のサヨナラ満塁本塁打を記録したが、これはブルージェイズの球団史でも40年間で初の快挙だった。9月9日のデトロイト・タイガース戦では1回に背中の張りで途中退場した。


title: スティーブ・ピアース

text: 6月28日にサンティアゴ・エスピナルとのトレードで、レッドソックスへ移籍した。翌29日にはアクティブ・ロースター入りし、同日のヤンキース戦にて「4番・一塁手」で先発出場して2安打を放った。また、この試合の出場により、ケリー・ジョンソン以来となるアメリカンリーグ東地区の球団すべてに在籍及び公式戦に出場した史上2人目の選手となった。8月2日にフェンウェイ・パークでのヤンキース戦で3本塁打を放ち、チームも15-7で勝利した。また、レッドソックス対ヤンキース戦で3本塁打を放ったのは6人目となる。この試合の後、2018年シーズンのレッドソックスの最高のトレードと呼ばれた。レッドソックスのみでの成績は、50試合で打率.279、7本塁打、26打点だった。


title: スティーブ・ピアース

text: ポストシーズンでは、2018年のアメリカンリーグディビジョンシリーズ第2戦で正一塁手のミッチ・モアランドが怪我で欠場したため、その後の試合はすべて正一塁手として出場することになる。10月16日、ミニッツメイド・パークで行われた2018年のアメリカンリーグチャンピオンシップシリーズ第3戦で、6回にジョー・スミスから勝ち越しとなる本塁打を打ち、チームも8-2で勝利した。ロサンゼルス・ドジャースとのワールドシリーズでは第4戦の8回の最初にドジャースの抑えのケンリー・ジャンセンから同点となるソロ本塁打を打つ。9回には走者一掃となる二塁打を放ち、チームも9-6で勝利した。第5戦では、初回からクレイトン・カーショーから2点本塁打を打つと、8回にはペドロ・バエズからソロ本塁打を打った。その後試合はレッドソックスの勝利となり、ワールドシリーズ優勝を果たした。ピアース自身は初めてのチャンピオンリングを手にすることになった。3試合あまりで1967年のワールドシリーズのカール・ヤストレムスキー以来となるワールドシリーズでの3本塁打はレッドソックスは初めてだった。ワールドシリーズでマルチ本塁打を35歳で達成したのはベーブ・ルース、テッド・クルズースキーに続く快挙である。その後、2018年のワールドシリーズ最優秀選手賞を受賞した。11月16日に単年625万ドルの契約を結んだ。


title: スティーブ・ピアース

text: コンタクト・パワー・選球眼を併せ持ち、長打を広角に打ち分ける。パイレーツ時代は当初専ら一塁手を務めていたが、メジャーにはアダム・ラローシュが存在したチーム事情もあって、昇格してからは外野も守るようになった。守備力は平凡以下だが、将来的には打点製造マシンとして期待を受けている。


title: 高橋氏文

text: 宮内省内膳司に仕えた高橋氏が安曇氏と勢力争いしたときに、古来の伝承を朝廷に奏上した789年（延暦8年）の家記が原本と考えられる。しかし完本は伝わっておらず、逸文が『本朝月令』、『政事要略』、『年中行事秘抄』その他に見えるのみである。


title: ベズーの定理

text: ベズーの定理（ベズーのていり、Bézout's theorem）は、2つの平面代数曲線の交点の個数に関する、代数幾何学における定理である。おおまかには、"m" 次の曲線と "n" 次の曲線は "mn" 個の交点を持つ、という内容である。ただし、複素数の範囲（一般には基礎体の代数閉包）で考えること、無限遠点を考慮に入れた射影平面で考えること、「重複」して交わっている場合を適切に扱うことが必要であり、また、2つの曲線が共通成分を持つような特殊な場合は除かなければならない。定理には18世紀のフランスの数学者、エティエンヌ・ベズーの名が冠されているが、後述のように、厳密な証明を与えたのは別人である。


title: ベズーの定理

text: "X" と "Y" を、体 "F" 上の射影平面 "FP" における2つの曲線であって、共通成分を持たないものとする。"X" と "Y" は、"F" の代数閉包 "E" 上の射影平面 "EP" における曲線であると自然に見なすことができる。"X" と "Y" の "EP" における交点の総数は、重複度を込めると、"X" の次数と "Y" の次数の積に等しい。


title: ベズーの定理

text: 「"X" と "Y" が共通成分を持たない」という仮定は、「"X" と "Y" の共有する点が有限個である」と言い換えることもできる。例えば、"X" と "Y" の定義多項式が共に既約で異なるものであれば、十分に仮定を満たす。


title: ベズーの定理

text: ベズーの定理やその多次元化において、最も繊細な部分は、適切な重複度を定義することにある。点 "P" を2つの射影曲線 "X" と "Y" の共通点としよう。点 "P" における "X" と "Y" の交叉数または交叉重複度とは、交わりの重複度を表す正整数であり、代数的に定義される。


title: ベズーの定理

text: 例えば、"P" が "X" においても "Y" においても非特異な点であり、"P" における "X" の接線と "Y" の接線が一致しないならば、"P" における交叉数は 1 である。この場合を、しばしば「"X" と "Y" は点 "P" において横断交叉する」と表現する。逆に、接線が一致するならば、交叉数は 2 以上である。


title: ベズーの定理

text: 2つの異なる直線は、平行でなければちょうど1点で交わる。平行であれば、無限遠点でちょうど1回交わる。代数的な操作でこのことを見るために、例として2つの直線 "x" + 2"y" = 3 と "x" + 2"y" = 5 を考えよう。射影曲線としては、斉次多項式 "x" + 2"y" - 3"z" = 0 と "x" + 2"y" - 5"z" = 0 で定義される。連立方程式として代数的に解くと、"x" = -2"y", "z" = 0 を得る。よって、2つの直線の交点は同次座標として [-2 : 1 : 0] で与えられる。"z" 座標が 0 であるため、これは無限遠直線上の1点である。


title: ベズーの定理

text: 2つの曲線の一方が直線である場合、主張は代数学の基本定理より導かれる。この場合の定理の主張は、"n" 次曲線は与えられた直線と（重複度を込めて）ちょうど "n" 回交わる、ということである。例えば、放物線 "y" - "x" = 0 の次数は 2、直線 "y" - "ax" = 0 の次数は 1 であるから、定理によれば両者はちょうど2点で交わる。"a" = 0 の場合は原点で接し、ここで2回交わっていると解釈する。


title: ベズーの定理

text: 定理によれば、2つの円錐曲線は4点で交わる。ただし、そのうちのいくつかは一致するかもしれない。4つの交点を適切に計算するには、複素数の範囲まで許さなければならないし、無限遠点まで考慮に入れなければならない。例えば、2つの円は最高でも2点でしか交わらないように思われる。定理の主張とのギャップは、複素数の範囲で無限遠点を含めることによって解消する。円の方程式を


title: ベズーの定理

text: 定理より、任意の円錐曲線は無限遠直線と2点で交わる。双曲線の場合、それは2つの漸近線の方向に対応した点である。楕円の場合、無限遠直線との2つの交点は互いに複素共役の関係にある（例えば円ではそれは [1 : "i" : 0] と [1 : -"i" : 0] であった）。放物線の場合、無限遠直線と1点でしか交わらないが、それは接点であってその点で2回交わっていると見なされる。


title: ベズーの定理

text: 定理の特別な場合、特に直線・円錐曲線・三次曲線の交点に関しては、17世紀より考察されてきた。コリン・マクローリン、レオンハルト・オイラー、ガブリエル・クラメールらが定理を主張したが、証明は与えられなかった。ベズーがこの定理の証明を公表したのは、1779年に出版した "Théorie générale des équations algébriques" においてである。しかし、彼は多変数の方程式について現代的な代数の記法を知らなかったため、その証明は非常に煩雑なものであった。定理が成り立つための正確な設定も行わなかったため、現代的には彼の証明は正しくなく、ヒューリスティクスに類するものと見なされている。正確な証明を初めて与えたとされるのは1873年のであり、1930年にはファン・デル・ヴェルデンが初等的な証明を与えた。


title: ウンババ

text: 『スーパーマリオワールド』で初登場。赤い恐竜のような姿をしていて、溶岩の中から目だけを出して地上を見渡し、マリオが来ると上半身だけ出して突進してまた溶岩に潜る。マリオの攻撃で倒す事は出来ないのだが、ヨッシーに食べさせる事が可能。


title: 北海道交運グループ

text: ただし、23区・武蔵野市・三鷹市を営業エリアとし、国際自動車と提携する太陽自動車・東京太陽の車両は黒塗りおよび東京四社塗装（東京太陽のみ）を、特大料金適用のジャンボ車であるハイエースは白をベースに濃淡2色の青を加えた3色ストライプ塗装を採用するが、ジャンボ車においては左右前部ドアの社名表記の上部にHKマークが記載されている。


title: ザ・ジャネット

text: ザ・ジャネット（THE JANET）は、1973年から1975年まで活動した日本のロックバンド。一般的に、松尾一彦と大間ジローがオフコース加入前に所属していたグループとして知られる。定冠詞の「ザ」を省略し、単に「ジャネット」と呼ばれたり、表記される事も多い。田辺エージェンシー系列の事務所に所属していた。


title: きらきらにひかる

text: 発売前夜の8月30日（日）23時50分頃より、水野良樹、山下穂尊によりインスタライブが行われ、配信スタートと同時に同曲のミュージックビデオがいきものがかり Official YouTube Channelでプレミア公開された。


title: ウンババ

text: 『スーパーマリオ ヨッシーアイランド』からは、丸く細長い形のお化けとなった。口が大きく眉毛が太い。大きいものは「ビッグウンババ」と言い、溶岩にいるものと水辺にいるものの2種類がいる（溶岩にいるものは赤色、水辺にいるものは青色であるが、両者に大きな違いはない）。同じく目を出して地上を見渡すが、ヨッシーが近づくと垂直に出てきて進行の邪魔をする。タマゴを当てると一瞬だけひるませられるが、倒すことはできない。小さいものは「コウンババ」と言い、こちらは外見以外は『スーパーマリオワールド』の時と同じ。『ヨッシーのパネポン』では、全身が明らかになった。『ヨッシーストーリー』では溶岩のみに住む、手のある大きなお化けとなった。性質は『ヨッシーアイランド』と同じ。また、『ヨッシーアイランドDS』では「ビッグウンババ」よりさらに大きい「スーパービッグウンババ」がいる（隠しコースのみ）。ヨッシーが近づくと垂直に出てきて進行の邪魔をし、足場のブロックも壊せるほどの大きさとなっている。


title: 北海道交運グループ

text: また、全車クラウンコンフォートが導入されていた太陽自動車・東京太陽では、2008年度以降にクラウンセダン・スーパーデラックスGパッケージに切り換え、全車をハイグレード化させた。さらに2018年度以降は最新のジャパンタクシーを導入し、このうち東京太陽は保有車両のうちのおよそ8割をジャパンタクシーに置き換えている。


title: ザ・ジャネット

text: 松尾は地元のバンドマン界隈では有名人で、1972年夏当時高校3年生だった大間も、松尾一彦のロックンロールを歌う姿を見て度肝を抜かれ、陸川と同じ思いを持っていた。そこで翌年1月、大間は松尾の通う秋田県立能代高等学校に直接電話を入れてバンドに勧誘。「上京して『ロックンロールコンテスト（ロックンロール振興会主催）』に出場しよう」と熱心に誘って、バンドに入れた。


title: ウンババ

text: 『マリオゴルフ64』では、名前だけのみ登場しているが、割と重要な位置付けである。「ヨッシーチャンピオンシップ」というトーナメントに出場し、プレーヤーと一緒に回る。かなりの腕前だが、終盤、必ずスコアを崩す。


title: 北海道交運グループ

text: 1971年、それまで札幌交通圏エリアでそれぞれ単独営業を行っていた共同交通・札幌交通・共永交通・日本交通の4社が、翌年に開催を控えた1972年札幌オリンピックに際し、無線配車を一括させることと各タクシー会社の福利厚生や経営情報等の支援を行う目的から、中小企業等協同組合法に基づき認可を受け結成され発足した。札幌交通圏では「札幌無線タクシーセンター」を開設し、その受付電話番号から「ヤクニたつムセン」でも親しまれ、さらに覚えやすさや圧倒的台数から勢力を拡大し、道内のみならず東北地区や東京23区武三地区の同業者もグループ入りが行われた。


title: ザ・ジャネット

text: 早速バンドは「ロックンロールコンテスト」に出場して準優勝。その副賞として約束されていた日比谷野外音楽堂での「ロックンロールカーニバル」に出演した。後に松尾、大間とオフコースのメンバーとして活動を共にする清水仁が所属していたザ・バッド・ボーイズとはこの時、初めて遭遇・対バンしている。その後、またあてのない練習の日々が続き、その間に方向性の違いからリーダーの陸川が脱退。幾度のオーディションを経て、松尾の高校時代の同級生だった大塚幸雄が加入した。


title: ザ・ジャネット

text: 1973年秋、彼らは日本テレビのアマチュアバンド・コンテスト番組『キンキン&ムッシュのザ・チャレンジ!!』への出場を決断。バンド名を「ザ・ジャネット」に改名して出場、12月30日に北海道のふきのとうを破り、初代優勝者に輝いた。優勝の約束として、東芝EMIより「美しい季節/恋はサーカス」でデビュー。その際にドナルドダック時代の縁でロックンロール振興会の関係者がザ・ジャネットのために立ち上げた事務所に所属、メンバーは全員改名した（以下を参照）。


title: ザ・ジャネット

text: 1作目シングルでオリコン50位以内（北海道では1位記録）に入るスマッシュヒットであったものの、これを含めた以降の発表曲はほとんど、彼らのオリジナルの曲ではなく、阿久悠、平尾昌晃、東海林修といった職業作家によって作られたものであり、歌謡曲風の曲調であったため、彼らの方向性、演奏に戸惑いが生じていた。その上、演奏や公開録音のために地方に行ったものの、手違いなどで出番がなかったりなど、散々な目に遭う日々だった。


title: ザ・ジャネット

text: そんなある日、マネージャーの自宅付近の焼肉屋でマネージャー夫婦と食事をしていた時、ふとしたことから大きな言い争いになってしまい、店内は荒れ、メンバーはマネージャーに殴られてしまう。この一件により事務所は解散、一時的に東芝EMI宣伝部（通称ハゲプロ）預かりになったのち、ダウン・タウン・ブギウギ・バンドの所属するサンシャインミュージックに移籍。しかし、その事務所はいわゆる「つっぱりバンド」がメインだったために、社長命令で長髪にハサミを入れることに。さらに新曲の最高のプロモーションになるとして、散髪の様子をテレビ東京の番組で放映。その後も社長によって、短髪にスカジャンといったいわゆる横須賀のツッパリ格好をすることになり、彼らのイメージは変わっていった。やがて、こういったプロモーションは、いわゆる色物扱いにつながり、彼らの音楽性は取り上げられることなく、バンドとしての手ごたえをつかむこともできなかった。そして、大間は松尾と相談の上、メンバーに解散の意向を伝える。こうして1975年12月、今は無き渋谷ジァン・ジァンでの解散ライブを最後に、ザ・ジャネットはその活動に幕を閉じた。


title: 完全体

text: 実は、実際問題として現れるたいていの体は完全である。不完全体は主に正標数の代数幾何学で現れる。すべての不完全体は素体（最小の部分体）上超越的である必要がある、なぜならば素体は完全だからだ。不完全体の例は


title: 完全体

text: 同値条件の1つによると、標数 "p" のとき、すべての "p" 乗根 (formula_4) を添加した体は完全である。これは "k" の完全閉包（perfect closure）と呼ばれ、通常 formula_5 と表記される。


title: 完全体

text: 普遍性の言葉で言えば、標数 "p" の環 "A" の 完全閉包 は標数 "p" の完全環 "A" であって以下の性質をもつ環準同型 "u" : "A" → "A" をもつものである。標数 "p" の任意の他の完全環 "B" と準同型 "v" : "A" → "B" に対し、一意的な準同型 "f" : "A" → "B" が存在して、"v" は "u" を通して分解する（すなわち "v" = "fu"）。完全閉包はつねに存在する。その証明は体のときと同様に「"A" の元の "p" 乗根を添加する」ことを含む。


title: 完全体

text: 標数 "p" の環 "A" の perfection（完全化）は（この用語は完全閉包に対して使われることもあるが）双対概念である。言い換えると、"A" の perfection "R"("A") は標数 "p" の完全環であって以下の写像 θ : "R"("A") → "A" をもつものである。標数 "p" の任意の完全環 "B" と写像 φ : "B" → "A" に対し、一意的な写像 "f" : "B" → "R"("A") が存在し、φ は θ を通して分解する（すなわち formula_7）。"A" の perfection は次のように構成することができる。射影系


title: 完全体

text: を考えよ、ただし各写像はフロベニウス自己準同型である。この系の逆極限は "R"("A") であり、すべての "i" に対し formula_9 となるような "A" の元の列 ("x", "x", ... ) からなる。写像 θ : "R"("A") → "A" は ("x") を "x"に送る。


title: 救い主

text: 旧約聖書においては、「救い主」（サムエル記22:3、詩106:21、エレ14:8など）や「救う者」（すくうもの、ホセ13:4）と訳される。ヘブライ語ではこの語は名詞ではなく分詞として使用され、「神に与えられた名称」ではなく「（民に対する）神の行為」を指しているといえよう。


title: 救い主

text: また、「救助者」（きゅうじょしゃ、士3:9,15）や「救う者」（ネヘ9:27、オバ27節）、「救い手」（すくいて、Ⅱ列13:5）とある箇所は、直接神を意味しているのではなく、「（神が）神の民を救うために用いられた人々」を指している。


title: 救い主

text: 父なる神は、御子によって人々を救った「救い主」（ルカ1:47、テト1:3，2：10，3：4、ユダ25節、Ⅰテモ1：1，2：3，4：10）と讃えられ、イエス・キリストは誕生したときから天使によって「救い主」（ルカ2：11）として世に告知された。マタイ自身はこの語を使用してはいないが、「"その子をイエスと名付けなさい。この子は自分の民を罪から救うからである。"」とイエス・キリストは民を救うために来たと記している（マタ1：21）。


title: 救い主

text: イエスは「世の救い主」（よのすくいぬし、、ヨハ3:17、4：42、Ⅰヨハ4：14）と呼ばれる。つまり、救いが一民族や国に限定されずに、全人類のうちキリストを信じるすべての者に関わるものであることを示している。イエス自身も来臨の目的を「"失われた人を捜して救うために来たのです"」と語り（ルカ19：10）、信者のためには再び「救い主」として来ることが約束されている（ピリ3：20）。ただし、「さばき主」（使徒10:42）でもある。


title: 救い主

text: 一般ギリシア語に「ソーテール、」という言葉がある。神の名称を指すと共に、治世者や哲学者、密儀宗教の神々の意味も併せ持ち、医療の神アスクレーピオスにも用いられている。また、ローマ人の間ではネロ皇帝の時代頃からローマ皇帝の意味でも用いられてきた。実際、ヨハネが用いた「世の救い主」という表現はハドリアヌス皇帝の碑文にも見ることができる。そのため、ヘレニズムの影響からこの語が採択されたという主張もある。だがこの語は旧約時代にまで遡ることが可能であることなどから、ヘレニズムからの借用ではない。また、新約聖書内では、純粋に神とイエスのみを指す言葉として使用され、単なる人間には用いられていない。そのため、キリスト教では旧約聖書から述べられていた救い主を指すものと認識されている。


title: サープリート・シン

text: サープリート・シン（Sarpreet Singh , 1999年2月20日 - ）は、ニュージーランド・オークランド出身のプロサッカー選手。ツヴァイテリーガ・SSVヤーン・レーゲンスブルク所属。ポジションはMF。


title: サープリート・シン

text: 1999年にインド人の両親の下にオークランドで生まれる。2008年からで過ごし、2013年にAリーグのウェリントン・フェニックスFCに入団。2015年にリザーブリーグに昇格。2016-17シーズン途中にトップチームに昇格し、2017年2月18日のメルボルン・シティFC戦でプロデビュー。


title: サープリート・シン

text: 2017年6月1日にプロ契約を締結。3年契約を結んだ。2017-18シーズンは11試合4得点を記録。翌2018-19シーズンは、開幕節にベストイレブンに選出されるなど、先発に定着。リーグ戦26試合5得点を記録した。


title: サープリート・シン

text: 2020年8月8日、1.FCニュルンベルクへの1年間のローン移籍が発表。しかし、2021年1月29日にローン契約終了が発表され、バイエルンに復帰となった。7月6日にはSSVヤーン・レーゲンスブルクへのローン移籍が発表された。


title: サープリート・シン

text: プロデビュー前の2015年から、U-20のニュージーランド代表でプレーし、FIFA U-20ワールドカップには2017年、2019年大会に出場。いずれもグループリーグ突破に貢献するなど、注目選手に名を連ねた。フル代表は2018年6月にインドで開催されたネルー・カップで代表デビュー。ケニア戦で代表初ゴールを決めた。


title: 言論エヌピーオー

text: 特定非営利活動法人言論NPO（とくていひえいりかつどうほうじん げんろんエヌピーオー、）は、多くの有識者ネットワークからなる独立・中立・非営利のシンクタンクである。通称は言論NPO（げんろんエヌピーオー）。


title: 言論エヌピーオー

text: 政治や経済に関する言論活動を展開しており、有識者による議論、各政党のマニフェストの達成度の評価、政治問題や経済問題に関するフォーラムや会議の開催、各種政策の提言、マスメディアに対する評価、などを行っている。


title: 言論エヌピーオー

text: 有識者およそ500名がメンバーとして参加している。政治学者や経済学者などの学識者、閣僚、国会議員や地方自治体首長といった政治家、元官僚、財界人などが議論に参加している。それらの議論は、書籍(『言論外交―誰が東アジアの危機を解決するのか―』)、ブログ、フォーラムなどにより公開されている。


title: 言論エヌピーオー

text: 各政党のマニフェストの達成度合を評価するため「マニフェスト評価会議」が設置されており、有識者による調査や政党幹部からのヒアリングなどを実施し、更にそれを元に評価を行い、その結果を公開している。また、外交や通商などを議論する会議として、「アジア戦略会議」や「東京・北京フォーラム」などが置かれている。「日韓未来対話」も開催され、世論調査で国民の認識の動向を絶えず把握しながらオープンな議論を行い、その成果を発信することで世論を動かし、政府間外交の環境を作り出すことを目的として、これまで5回実施されている。。そのほかにも、地域経済やローカルマニフェストの議論や評価を行う「地方再生戦略会議」や、非営利団体の評価基準について議論する「非営利組織評価研究会」などが置かれている。


title: 言論エヌピーオー

text: 非営利団体であるため、その収入のほとんどを寄附金で賄っている。2011年度の収支計算書によれば、会員拠出金収入が23%、フォーラム収入が1.8％、寄付金収入が67.5％であり、収入の7割近くを寄付金が占めている。主な寄付法人としては、アサヒグループホールディングス株式会社、株式会社NTTデータ、オリックス株式会社、キッコーマン株式会社、株式会社損害保険ジャパン、日本空港ビルデング株式会社、松井証券株式会社などがある。


title: ルカ・デ・ラ・トレ

text: カリフォルニア州サンディエゴの生まれ。ノーマッズSC、サンディエゴ・サーフを経て、2013年にフラムFCに加入。2016年8月9日のEFLカップでスターティングメンバーに名を連ね、トップチーム初出場。リーグ初出場は2017年10月28日のEFLチャンピオンシップでトマーシュ・カラスに代えての投入であった。2018年9月25日にEFLカップで初得点を記録した。


title: ルカ・デ・ラ・トレ

text: U-20代表としてCONCACAF U-20選手権2017ではグループステージで1得点、決勝戦のPK戦で1得点を決めている。2017 FIFA U-20ワールドカップにも出場しグループステージで1得点を決めた他、ジョシュ・サージェント、ラゴス・クンガの得点をアシストした。


title: エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス

text: 『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』（原題："Everything Everywhere All at Once"）は、が脚本・監督を担当したアメリカのSF映画。出演はミシェール・ヨー、ジョナサン・キー・クアン、ステファニー・スー、ジェニー・スレイト、ハリー・シャム・ジュニア、ジェームズ・ホン、ジェイミー・リー・カーティス。本作は、2022年3月11日に開催されるサウス・バイ・サウスウエスト映画祭のオープニングを飾った。


title: エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス

text: しかし、オークワフィナは2020年1月にスケジュールの都合でプロジェクトから外れた。ステファニー・フー、ジェームズ・ホン、ジョナサン・キー・クアン、ジェイミー・リー・カーティスがキャストに追加され、オークワフィナの代わりにフーが出演することになった。撮影は2020年1月に始まり、A24が本作の配給権を獲得した。


title: ガラス絵

text: 左右や描く手順が通常の描き方と逆で、その上後から描き直しができないため、一度紙などに下書きしたものをガラスに描くのが通例である。例えば顔を描く場合、普通最後に描く目鼻を先に描いてから、肌の色を塗っていく。加筆や塗り直しが出来ないため制作は難しいが、絵具が直接空気に触れないことから、汚れることなく画面が保たれる。また、絵の表面が平滑で光が乱反射しないため、いつでも潤いある発色が保たれる。ただし、泥絵の具のみによる作品は剥げやすかった。


title: ガラス絵

text: 現在ガラス絵を書く手順は、トレーシングペーパーに下絵を描き、それを裏返した上に板ガラスをのせ、グワッシュで下絵をガラスに写す。次にガラスを少し持ち上げ、光を透かしながら、油絵具で彩色していく方法が取られている。


title: ガラス絵

text: 西洋では、グラスピクチャー、グラスペインティングと呼ばれる。古くは10世紀に初歩的なものが作られ、14世紀のヴェネツィアで、初歩的なガラス絵が誕生した。その後、ドイツ、チェコ、ルーマニアなど制作され、ワニスをメディウムとすることが多かった。


title: ガラス絵

text: 日本では当初びいどろ絵と呼ばれた。日本へガラス絵が舶載された初見は、寛文3年（1663年）オランダ商館長から将軍への献上品目である。18世紀後半、長崎でヨーロッパ製、中国製のガラス絵の模倣が始まり、明治30年頃まで制作が続けられた。制作地は、長崎、江戸、上方、名古屋が想定される。長崎では、石崎融思やその子融斎、荒木如元ら長崎派の絵師が描いているが、伝世品は極めて少ない。画題は西洋の風景・風俗、漢画風の花鳥画など、洋風画の影響が強い。


title: ガラス絵

text: 江戸では、司馬江漢が独自の油絵でガラス絵を描いたことがわかっている。葛飾北斎も著作『絵本彩色通』初編でびいどろ絵の描き方を述べているが、北斎が実際にこの方法でガラス絵が描けたかどうかは疑問がある。江戸のガラス絵は歌川国芳系の浮世絵風美人画が多く、他に花鳥画や風景画が見られる。明治に入ると、役者や開化絵などが描かれている。


title: 藤原良基

text: 後朱雀朝初頭の長元10年（1037年）従五位下に叙爵し、侍従に任官する。長暦4年（1040年）左兵衛佐次いで右近衛少将に任ぜられると、長久3年（1042年）正五位下、長久5年（1044年）従四位下と、後朱雀朝では少将を務める傍らで昇進を重ねる。


title: 藤原良基

text: 後冷泉朝に入ると昇進が遅滞し、少将在任が20年近くに亘った末、康平2年（1059年）になってようやく右近衛権中将に昇任される。また、康平7年（1064年）には春宮亮に任ぜられ、春宮・尊仁親王にも仕えている。


title: 藤原良基

text: 治暦4年（1068年）4月に尊仁親王が即位（後三条天皇）すると良基は蔵人頭に任ぜられ、7月には春宮亮の功労によって正四位下に叙せられ、12月には参議に補せられて公卿に列した。その後も、治暦5年（1069年）従三位次いで正三位、延久2年（1070年）従二位と後三条朝で急速な昇進を果たす傍ら、春宮権大夫として、春宮・貞仁親王にも仕えた。


title: 藤原良基

text: 延久3年（1071年）大宰大弐に任ぜられて九州へ下向する。延久4年（1073年）貞仁親王が即位（白河天皇）するが、良基に春宮権大夫としての特別な昇叙はなされず、逆に白河朝では藤原実季・源経信に権中納言昇進で先を越されている。


title: 声区

text: 声区（せいく、レジスタ、）とは、音楽で発声（人声および楽器の発音）の分類に関わる語である。器楽ではパイプオルガンなどで使われる言葉で、声楽用語の声区はパイプオルガンにおける概念を人の声に当てはめたものといわれる。


title: 声区

text: 英語ではvoice-registerなどが使われる。単に「voice」というと声種の意味合いが強いが、声区を指していることもあるため混乱しやすい（voce（伊）やvoix（仏）Stimme（独）など、およびそれらの日本語訳の「声」にも同じことがいえる）。また、voice-registerやvocal-registerが声の「音域」などと訳されていて誤解を生むことがある。


title: 声区

text: パイプオルガンの発音源であるパイプは、全音域に渡って一種類であることはなく、高い音域は金属製のフルー管、低い音域は木製閉管リード管といった具合に、数種類が使い分けられており、その組み合わせを変えて音色を調整する。この発音体（管）の種類の違いやその組み合わせの違いによる区分がレジスタである。「ストップ（音栓）」と同じ概念とすることもあるが、ストップはレジスタを切り替えるための装置を指すことが多い。


title: 声区

text: 米国のポピュラー音楽ではライトボイスとヘビーボイスの二つの「声種」に分けることが多く、「声区」という言葉は不要という指導者が多い。これは米国人の多くが換声点の目立たない発声をするため、「声区」を体感しにくいことが影響している。一方で日本人、特に男性の多くは換声点が非常に目立つ発声で、逆に「声種」を理解し辛い状況にある。日本人女性には（米国人の多くと同じく）「声区」が分からないという人が多い。


title: 声区

text: 各声区には重複部分があるので、声区転換は、音域的には上の声区の最低音から下の声区の最高音までの範囲で任意の高さで行える。ロングトーンの途中で音高を変えずに声区を転換すること（メッサ・ディ・ヴォーチェ）も可能である。一方、歌の苦手な人や普段歌う機会の少ない人たちにおいては、各声区の間に自分では発声できない音高・音域がしばしば生じる。あるいはたった1つの声区だけしか歌唱に利用できない人もいる。言葉柄誤解されるが、あくまで「声区を移った結果換声点が現れる」のであって、「換声点に達したから移る」のではない。声区の捉え方によって換声点にも幾つかの種類があるが、特に顕著に現れるものが一つだけ存在し、ただ「換声点」というときはこの最も顕著なものをいう場合が多い。その他の換声点は無意識のうちに過ぎてしまうことも多い。


title: 声区

text: 声楽では胸声、頭声、中声、ファルセットの四つが一般的である。頭声、胸声などは管楽器の一部でも使われる言葉である。他にフラジオレット（スーパーヘッドボイス（極高声）、ホイッスルボイス）、シュトローバス（エッジサウンド（エッジボイス）、ボーカルフライ）などがあるが、先の四つに比べればあまり使われない。これらの語は声区を示すにも声種を示すにも用いられる。特に声区の場合のみ胸声区、頭声区、中声区、という言い方もする。日本語の地声、裏声は多くの場合声区を表し、声種的に使われることは少ない。


title: 声区

text: 声がいくつかの声区へ分かれる原因は人間の発声機構にある。発声器官には音高を調節する機構が二系統（主に輪状甲状筋による声帯伸展機構と、甲状披裂筋による声門閉鎖機構）存在する。発声技術が未熟なひとは、この二つの機構をそれぞれ単独で働かせるため二種類の声に分かれる。上級者は両機構を同時に使って発声できるが、音高調節の主体がどちらになるかで区別が残る。さらに融合が進むと音高調節が完全な協調作業となり、声区の区別はつかなくなる。


title: 声区

text: 声区を生み出す発声メカニズムは未だ完全解明されていない。ゆえに人間の声区は本来いくつなのか、訓練の際にはいくつに分けるべきか、といったことが声楽家や音楽家、音声学者達によって論じられてきた。逆に、流儀による発声技術や指導方針の違いは、声区の解釈の違いから生じているところが大きい。声楽においては二声区主義と三声区主義が多い。


title: 声区

text: 声区融合とは聴いている人にできるだけ換声点がわからないようにし、声区間を自由に行き来し、さらには複数の声区の（声種的な）特徴を兼ね備えた声を出すことである。声区融合が進めばブレイクを起こさずに歌えるようになり、より高い音をしっかりした実声で歌えるようになる。声区融合が進むにつれ、声区の分別が歌唱者本人にもわかりにくく曖昧になっていく（19世紀前半以前の古いベルカントの訓練法では、声を鍛える過程では声区の分別を失ってはならないとし、中途半端に融合した状態は歌唱訓練に最も適さないとして忌避されるという。しかし両声区が十分に鍛えられた後には融合が図られる）。


title: 11フィート8ブリッジ

text: ノーフォーク・サザン鉄道グレッグソン通り跨道橋（英：Norfolk Southern–Gregson Street Overpass）、通称11フィート8ブリッジ（英：11–foot–8 Bridge）は、アメリカ合衆国ノースカロライナ州ダーラムにある鉄道橋である。ダーラム駅の西およそ300メートルに位置する。


title: 11フィート8ブリッジ

text: ノースカロライナ州が所有するが管理している。別称の11フィート8ブリッジは、この橋の桁下高が11フィート8インチ（3.56メートル）であったことに由来する。高さ制限が厳しいが、橋を持ち上げるには周辺の踏切も立体交差させる必要がある。一方、道路の下4フィート（1.2メートル）には下水道があり、簡単には掘り下げることもできない。


title: 11フィート8ブリッジ

text: 橋が低いことを運転手に知らせるため、橋の手前には高さ制限のバーや警告灯などが設置されているが、それにも関わらず少なくとも平均で月に一度は事故が発生しているという。この橋の近くで働いているJürgen Henn氏は、事故を記録するためにビデオカメラを設置。2008年4月から延べ100回以上の事故映像を撮影してYouTubeなどに投稿した。動画は次第に地元テレビ局の注目を集め、ついには大手メディアに取り上げられるほど話題となった。


title: 11フィート8ブリッジ

text: 橋の下の道路を管理するダーラム市の交通当局は、橋の1ブロック手前に車両の高さを検出する装置を設置し、制限を超える車両に黄色の点滅式警告灯で知らせるシステムを整備した。しかし、多くのドライバーが警告を無視して事故を起こしていた。


title: 11フィート8ブリッジ

text: 当局は事態の打開を図るため、2016年に新しい信号機を設置した。制限を上回る車両が交差点に近づくと信号が赤に変化し、電光掲示板に”OVERHEIGHT MUST TURN”と表示され、右左折を促す。ただし、ドライバーが曲がらなかったとしても信号は青に戻る。信号待ちの間にドライバーが警告に気付くことを期待して設置されたが、これ以降もバーに激突する事故は後を絶たない。


title: 11フィート8ブリッジ

text: 2019年10月、ノースカロライナ鉄道は事故を減らすためにこの鉄道橋の高さを引き上げる工事を行った。橋の桁下高は8インチ（20センチメートル）引き上げられ、12フィート4インチ（3.76メートル）となった。その22日後、トラックがボディの屋根を擦り一部破損した。


title: 11フィート8ブリッジ

text: 日本の車両制限令に相当する、ノースカロライナ州法典第20章第3節の第20-116条第c項において車両の高さ制限を定めている。これによれば「全ての自動車は、積載しているか否かに関わらず、13フィート6インチ(約4.11m)を超えてはならない」とある。但し同項には一般的な建築限界は全高12フィート6インチ(約3.81m)の車両までを想定していること、また「この高さを超える自動車によって建築物等が損傷した場合、その責任は所有者または運転者に帰する」とも明記されている。つまりノースカロライナ州では自由走行が可能な基本的制限は12フィート6インチであり、これを超える場合は経路確認等が必要で、13フィート6インチ以上は自由走行ができない。


title: ギープ

text: 2017年5月5日には、日本のワールド牧場にて、オス羊とメス山羊の自然交雑によって、ギープが誕生した。いであ株式会社食品分析センターによる遺伝子検査の結果、この個体からは、ヤギの遺伝子とヒツジの遺伝子の双方が検出されている。


title: 北条時俊 (時房流)

text: 大仏高直らと共に、河内金剛山の千早城に立て籠もっていた楠木正成を攻めていたが、足利高氏の離反や六波羅探題の滅亡もあって軍は四散した。時俊は反幕府勢力への抗戦を諦め、元弘3年（1333年）6月、般若寺で出家し降伏した。翌建武元年（1334年）、北条氏の残党らによる鎌倉侵攻事件などがあった影響から、北条氏一族の徹底的な殲滅が強められることになり、高直や、北条貞宗、北条治時、長崎高貞らと共に京都の阿弥陀峰で斬首に処された。（『太平記』巻十一「金剛山寄手等被誅事付佐介貞俊事」）


title: 収穫の十二月

text: 人の姿の神と人間が共存する雪国の町を舞台に、主人公の高校生の紺野柾木（こんのまさき）、そして、彼を夫に迎え入れようと考える町の土地神の少女・しろと同級生の十和田雪（とわだゆき）による三角関係を軸に物語が展開される。本シリーズは連続する13か月の高校生活について描かれ、1か月の出来事を1話とする全13話の物語として構成されている。


title: 収穫の十二月

text: 2006年当時のtalestuneは長編ノベルゲームを作る体制がなかなか整わず活動が停滞気味で、現体制に合った小規模な作品を作ろうということで企画が始まった。同年12月31日にPCソフト『収穫の十二月』を発売し2007年2月14日に『贈与の二月』を無料配信した後、オムニバスソフトの『収穫の十二月〜冬』『収穫の十二月〜春』『収穫の十二月〜夏』『収穫の十二月〜秋』と最終話の『収斂の十二月』を2007年内に発売した。また2011年5月1日には、本編シリーズ作品とウェブ企画追加シナリオ3作品（後述）を全収録したPCソフト『収穫の十二月〜四季』が発売された。


title: 収穫の十二月

text: PC版以外では、iOS版が2009年より、Android版が2012年より単話発売が行われた。また、2013年からはフライハイワークスより「プチノベルシリーズ」としてニンテンドー3DS版が単話発売され、2015年12月10日にはCIRCLE Entertainmentより全13話を一つのソフトに収録した英訳バージョンが欧米で発売された。ニンテンドー3DS版は2016年11月時点でシリーズ累計10万本以上を売り上げている。


title: 収穫の十二月

text: 公式サイト上で12か月連続で実施されたキャラクター人気投票企画「投票の十二月」にて、得票数上位となったキャラクターのショートストーリーや壁紙画像の配信が行われた。ショートストーリーは春季・夏季で得票数1位の蒼と秋季で得票数1位の雪をメインとする以下3作品で、いずれも公式サイトで無料配信されているほか、前述のように『収穫の十二月〜四季』とiOS/Android版『収斂の十二月』にも収録されている。


title: 収穫の十二月

text: Android版：2013年12月7日発売、iOS版：2013年12月20日発売書き下ろしシナリオ『血縁の九月』と、公募で採用されたゲストライターによるシナリオ『鈴蘭の四月』（脚本：視紙結）、『今昔の十二月』（脚本：柏菜）を収録。


title: 収穫の十二月

text: Android/iOS版：2015年8月7日発売書き下ろしシナリオ『周縁の十二月』と、公募で採用されたゲストライターによるシナリオ『間隙の六月』（脚本：ちはや）、『所属の七月』（脚本：Zodiac）を収録。


title: ヒーロークラブ

text: 『ヒーロークラブ（HERO CLUB）』は、東映ビデオより発売された東映制作の特撮ヒーロー作品を扱う子供向けのVHSソフト（1988年 - 2004年）→DVDソフト（2003年 - 2020年）のレーベルである。収録時間は1巻分につき30分。


title: ヒーロークラブ

text: 1988年11月にアニメ、特撮作品を扱う、テレビシリーズの数話分の内容を30分に凝縮した低価格のセルビデオシリーズとして発売開始。幅広いコンテンツの枠を生かし、当時放送中の作品のみならず、発売時に放送が終了していた作品を扱う場合もあった。


title: ヒーロークラブ

text: 初期にリリースされた作品は、バンダイ ホームビデオから『バンダイ スーパービデオセレクション（SVS）』シリーズとして玩具店専用のものが発売されていたが、どちらも基本的には同一内容である。1991年以降は東映がバンダイ向けに編集したヒーロークラブと別内容の東映作品の30分編集ソフトをSVSシリーズ、および後続レーベルの『ばっちしV』でも発売するようになった。


title: ヒーロークラブ

text: 特撮作品の場合、仮面ライダーシリーズやスーパー戦隊シリーズ、メタルヒーローシリーズといったシリーズ系の作品に関しては、単一作品のみならず、複数の作品をテーマごとにまとめたものも多数作られていた。上記のシリーズに含まれない単発の特撮作品についても、メタルヒーローシリーズの作品と組み合わせることで複数の作品をまとめたものが存在していたが、2000年代以降は過去の特撮作品は扱われなくなった。


title: ヒーロークラブ

text: なお、ビデオラベルの配色は1996年前期まで黄色メインに白枠（腹ラベルのみ）と緑文字で固定されていたが、同年後期からは同じ東映ビデオから発売されたほかのVHSソフトのラベルがそれまでの水色から薄緑色のものに切り替わるのと同時に、ヒーロークラブのラベル仕様も薄緑色に切り替わり、背ラベルのみタイトルが表記され、腹ラベルはほかのVHSソフトと共通のものになった。


title: ヒーロークラブ

text: 家庭用映像メディアの主流がDVDへと移り変わった2003年からはDVDとしての発売を開始。翌2004年まではVHSとDVDの並行リリースが続いていたが、同年限りでVHSとしてのリリースを打ち切り、翌2005年以降はDVDのみとなった。


title: ヒーロークラブ

text: DVDに移行後のヒーロークラブで扱われる作品は、仮面ライダーシリーズおよびスーパー戦隊シリーズの単一タイトル作品のみに絞られ、両シリーズとも複数のタイトルをまとめて扱うことはなくなった。ただし、スーパー戦隊シリーズのアメリカ版であるパワーレンジャーシリーズの日本語吹き替え版タイトルの編集版が同レーベルで発売されている。


title: ヒーロークラブ

text: VHS時代は基本的にセルビデオのみの発売となっていたが、一部のレンタル店でもレンタルされていたことから、DVDに移行後はセル版と同時にレンタル版もリリースされるようになる。2016年1月の『仮面ライダーゴースト』の2巻を最後にセル版のリリースを打ち切り、同年展開の『動物戦隊ジュウオウジャー』からはレンタル版のみとなったが、2020年12月に展開の『仮面ライダーセイバー』を最後に、新作がリリースされることはなくなり、事実上のシリーズ終了となっている。ただし、リリース終了については、公式からの言及はない。


title: 英雄時代 (テレビドラマ)

text: 韓国政財界が政治資金疑惑で揺れる中、韓国屈指の財閥である世紀グループにも検察の捜査が及び、連日厳しい取調べを受けるチョン・サグク会長がグループの行く末を案じて、自社ビル18階の執務室から飛び降り自殺した。彼の葬儀に集まった人々は、今日の財閥の基礎を築いた創業者チョン・テサンを回顧し、チョン・テサンが通り抜けてきた時代を思い浮かべる。


title: 英雄時代 (テレビドラマ)

text: 作品の後半に入ったところで、視聴率の低迷と作品の制作を巡って制作側と俳優側との間に深刻な対立が生じ、撮影が立ち行かなくなった。制作側は俳優側に謝罪して、予定を切り上げ70回で早期終映することで決着した。しかし最終回が近づくにつれ視聴率が上向き20%を超える回もあったため、視聴率20%を超えれば早期終了をしないという約束を破ったことに対する謝罪を求めて俳優達が撮影拒否を起こす手前まで行ったがMBC側が謝罪して決着した。韓国近代史の微妙な政治状況を描写する作品であり、政府からの何らかの圧力があったのではないかとの噂も出た。


title: 英雄時代 (テレビドラマ)

text: 韓国向けの作品であるため、当然、登場人物はを話す。このため、金鍾泌中央情報局長が訪日し日本の大平正芳外務大臣と会談する場面では、大平正芳が流暢なを話しているため、この作品を鑑賞する日本人にとっては少々違和感を覚えることも否めない（これはこの作品に限らず、他のドラマにおいても、日本人役は韓国人俳優が演じており、いずれもを話している。）。一方では、日本統治時代の一部シーン、日本の商社との電話連絡や訪日しての商談の際には日本語を使っており、朴正煕大統領が日本訪問時に一部日本語を使って対談したことも忠実に再現されている。日本語を使うシーンでは、各俳優とも流暢に日本語を話している。また、日本企業との合弁事業においては、日本企業側が実名で登場する（三洋電機、三菱自動車など）。


title: 英雄時代 (テレビドラマ)

text: 作品では朝鮮の日本統治時代も描いているが、感情的な反日描写ではなく日本統治下の社会的な構造、人々の暮らしを素朴に表現するに留めている。また、朝鮮戦争時の朝鮮人民軍に対しては、夜闇を無言で行進する人民軍兵士と表現するに留めている。これらの抑制の効いた表現により、支配者としての日本の理不尽さ、朝鮮人民軍の不気味さを演出している。


title: 中川友紀子

text: 中川 友紀子（なかがわ ゆきこ、1971年〈昭和46年〉 - ）は、日本の経営者、研究者、サイエンスコミュニケーター。ロボットの開発・販売・研修を手掛ける株式会社アールティの創業者、代表取締役。2015年にはアメリカのROBOHUBによって「ロボット業界で知るべき世界の女性25人」に選出された。学生時代にはマイクロマウス、に取り組み、黎明期のロボカップにも出場。その後、これら競技の実行委員を務めるとともに、ロボLDK実行委員長、日本知能情報ファジィ学会副会長（第14期）、ニューテクノロジー財団常務理事、同業務執行理事、マイクロマウス実行副委員長などを歴任。一般社団法人ROSCon jpも設立し、2022年現在理事を務める。


title: 中川友紀子

text: 1971年東京都生まれ。法政大学工学部電気工学科に進学し、計測制御を専攻。学部1年次からサークルでマイクロマウスに取り組み、学部3年次の研究室配属以降はUNIXに親しんだ。1993年3月に同学科を卒業し、大学院工学研究科システム工学専攻へ進学。研究室では画像処理に取り組み、日本ファジィ学会の学生部会でも活動した。1995年3月に修士課程を修了する。


title: 中川友紀子

text: 1998年10月、北野宏明が代表を務める科学技術振興機構ERATO北野共生システムプロジェクトの研究員に転職。ヒューマノイド認知のグループに属し、画像処理などの研究に従事。視覚や音声認識を研究するためのロボット「SIG」の開発に携わる。このとき開発した音源を同定・分離する手法は、特許登録されている。


title: 中川友紀子

text: 2001年、中川は日本科学未来館の展示企画グループサブリーダーに就任。ASIMOの常設展示に携わり、ROBO-ONEの第1回大会を同館で開催すべく尽力した。2003年には北野共生プロジェクトに所属していた山崎文敬が起業した株式会社イクシスリサーチに移り、取締役を務めた。同時に法政大学や電気通信大学のロボット研究者と、小型人型ロボットを教育に導入する試みを行っている。


title: 中川友紀子

text: 2005年9月にはロボットの開発・販売・研修を行う株式会社アールティを起業し、代表取締役に就任。2005年から開催された「ロボLDK」では、実行委員長も務めた。2014年にはロボカップ@ホームの普及活動にも取り組んだ。この間、マイクロマウスやロボカップの実行委員も務めている。


title: 中川友紀子

text: 2008年にマイクロマウス競技でハーフサイズが登場した際には、それに対応したロボット「Pi:Co」をアールティで開発・販売した。また2009年からはアルデバランロボティクスの日本総代理店となり、NAOの販売を開始。二足歩行ロボットの自社開発としては、着ぐるみ用ロボット「RIC90」で知られる。同製品の制御にはV-Sido OSを取り入れ、アスラテックとも様々な連携をしている。2016年にはニューテクノロジー財団の業務執行理事に就任。


title: 中川友紀子

text: 中川はソフトウェア技術者にも使いやすいロボットを思考。上田隆一とRaspberry Piを搭載したマイクロマウスや、唐揚げを操作するマニピュレータで連携した。Robot Operating Systemを研修に取り入れ、Googleの機械学習ライブラリ「TensorFlow」による「ディープラーニング」の講習も企画した。2018年には「ROSCon」の日本ローカル版「ROSCon jp」を立ち上げ、理事に就任。アールティからはRTミドルウェアやROSに対応した教育用の商品が多く販売されている。


title: 中川友紀子

text: 2018年には、大阪大学大学院基礎工学研究科の細田耕と共同開発した研究開発用ロボットアーム「CRANE-X7」も発売した。さらに、アールティは億単位の資金調達を達成し、食品産業への適用を目指した協働ロボット「Foodoly」（フードリー）を発表。2021年には野菜を認識してフードスライサーに投入する「NEKONOTE Vegepicker」システムに発展。同年には鈴茂器工と共同でのりまきを製造可能な「Foodly スズモコラボモデル」も開発している。また、研究者向けの二足歩行ヒューマノイド「Bonobo」（ボノボ）も開発した。


title: アベ・ピエール

text: アベ・ピエールまたはピエール神父（Abbé Pierre、本名：アンリ・アントワーヌ・グルエ（Henri Antoine Grouès）、1912年8月5日 - 2007年1月22日）は、フランスのカトリック教会司祭、慈善活動家。私財を投じ、ホームレスなどの救済に一生涯を費やした。


title: アベ・ピエール

text: リヨンで裕福な生糸商人の5番目の子供として生まれたが、18歳の時に父親の遺産を慈善事業に寄贈し、清貧を旨とする托鉢修道会、カプチン・フランシスコ修道会に入る。1938年に司祭に叙階され、1939年に修道会を出てグルノーブルの助任司祭となる。第2次世界大戦中はナチスによる占領下のフランスでユダヤ人を助け、レジスタンスとともに闘い、戦後は政治活動を選び1951年に辞職するまでムルト＝エ＝モゼル県選出の議員を務める。また議員手当てを最初の救援活動センターにつぎ込む。


title: アベ・ピエール

text: 1949年に自らの資金でホームレスなど何らかの理由で社会に適合できなくなった人々を救済するための協会「エマウス 」を設立。全国で回収した不用品をリサイクルして販売するという独特な資金調達法でも有名なこの協会は、現在フランスに115拠点、世界41カ国にネットワークが広がる大きな活動となった。


title: アベ・ピエール

text: 1954年2月1日ラジオ・リュクセンブール局から「友よ、助けを!この早朝3時に一人の女性が凍死した」とホームレス救援を要請、前代未聞の反応を得る。この経験から彼はメディアがいかに大切であるかを理解。1980年代にはコリューシュ（当時有名なコメディアン）が貧困者救済事業として始めた『レスト・デュ・クール "Resto (Restaurants) du coeur" （心のレストラン）』を支持して再び脚光を浴びる。1994年には貧困層向けの公団住宅を建設しない大都市市長を批判（2004年にも同様の批判を行う）。


title: アベ・ピエール

text: 晩年には『死は一種の影だ。死にたい。生を受けて以来、死を望んでいた』と語った。亡くなる直前まで現役として社会的弱者の味方として尽力してきたが、肺感染症のため2007年1月14日から入院し、22日朝、パリ市内のヴァル・ド・グラース病院で死去した。94歳であった。


title: アベ・ピエール

text: 神父は、「フランス人が最も愛する有名人アンケート」でも、1998年にプロサッカー選手ジダンが選ばれるまで、長年1位の座にあった。シラク大統領は「ピエール氏は貧困、苦難、不正義に対する闘いを続け、連帯の強さを人々に示した」と、その死を悼んだ。


title: 飛び安里

text: 飛び安里（とびあさと）とは、18世紀の琉球王国で人力オーニソプターを作って飛行したと伝えられる人物。代々花火師であった安里家の三代目・安里周當（しゅうとう）が「飛び安里」であるという説と、四代目の安里周祥（しゅうしょう）が「飛び安里」であるという二つの説がある。本項では両説を併記する。1999年および2002年には、沖縄で彼のオーニソプターのレプリカが製作された。1999年のものは有人飛行に成功した。


title: 飛び安里

text: 安里周祥は1768年に首里の鳥小堀村（現・鳥堀町）で、代々花火師であった安里周當の四男として生まれる。のち越来村胡屋に居住。花火師としては1801年に冊封使を歓待するため仕掛け花火を披露し、時の国王（尚温王）から恩賞を受けている。この時の仕掛け花火は「松竹梅」の文字が浮き出るものだったという。


title: 飛び安里

text: 安里周祥は泡瀬海岸に面した断崖から飛び立った、または那覇市南東数kmの津嘉山で飛行したとの二説がある。飛行距離などの詳細は不明である。正確な年代は不明とする資料が多いが、斎藤茂太『飛行機とともに』では彼の飛行を1787年としている。そして周祥は「空を飛んで、王の恩賞にあずかった」とされる。


title: 飛び安里

text: 彼のオーニソプターは、弓の弾力性を補助として脚力で羽ばたく仕組みであった。一部に鳥の羽毛が使用されていたとも言われる。安里周祥の書いた設計図は子孫に伝えられたが、経年劣化および火事による焼失で、戦前の時点ですでに全てが失われていた。


title: エルコレ2世・デステ

text: エルコレ2世・デステ （Ercole II d'Este, 1508年4月5日 - 1559年10月3日）は、フェラーラ、モデナ及びレッジョ公。アルフォンソ1世・デステと2度目の妃ルクレツィア・ボルジアの長男として生まれた。ローマ教皇アレクサンデル6世の孫、チェーザレ・ボルジアの甥に当たる。


title: エルコレ2世・デステ

text: 1528年にフランス王女ルネ（イタリア語名：レナータ・ディ・フランチア）と結婚。彼女は義兄フランソワ1世から莫大な持参金と年金をもらっていた。彼女はフェラーラ宮廷の伝統になっている科学や芸術のパトロンとしての役割を担い、ベルナルド・タッソやフルヴィオ・ペレグリーニ・モラトを招聘した。


title: エルコレ2世・デステ

text: 1534年10月に父の死により公位を継承すると、公妃レナータの持ち込んだフランス文化が支配的で高くつくことから宮廷を反フランスに塗り替えてしまった。また、エルコレ2世はレナータがジャン・カルヴァンと文通しており、プロテスタントへの改宗が疑われることから、妻を異端の疑いで拘束し宗教裁判にかけた。外圧に逆らえない夫により、1554年にレナータは懺悔させられ、身柄は拘束されたままだった。


title: 佐藤利恵

text: 佐藤 利恵（さとう りえ、1975年1月2日 - ）は、NBC長崎放送の元アナウンサーで、現在は、フリーアナウンサー。長崎県佐世保市出身。長崎県立佐世保西高等学校→福岡女学院大学卒業後、1997年にNBC長崎放送に入社し、2007年3月まで、NBC長崎放送に在籍した。


title: OpenView

text: HP OpenView は、ヒューレット・パッカード (HP) のネットワーク管理およびシステム管理製品ファミリの名称である。2007年、HP OpenViewはHP Softwareにブランド変更され、さらに、2008年には、HP Software and Solutions（HP S+S）となった。


title: OpenView

text: 最初の基盤となった製品は Network Node Manager (NNM) であり、他の製品は NNM のGUIサービスを利用していることが多い。NNM は主にコンピュータネットワークの管理に使われ、場合によってはシスコシステムズのCiscoWorksなどの他社製品とも連携する。


title: OpenView

text: HPはネットワーク管理ソフトウェア企業をいくつも買収してきた。2004年、Novadigm社と同社の Radiaを買収、2005年、Peregrine Systemsと同社のIT資産/サービス管理ソフトウェアを買収した。これらは HP OpenView部門に統合され、総合的な管理ソフトウェアの一部となっている。2006年11月、HPはMercury Interactive Corp.の買収を完了し、2007年2月には同社の製品をHPの製品系列に加えた。2007年7月、HPはOpswareの買収を発表した。


title: OpenView

text: 2007年初め、Mercuryの統合と並行して、HP OpenViewはHP Softwareの名称にブランド変更されることとなった。このため、OpenViewとMercuryのブランド名は徐々に廃止される。HP OpenCallはHP Softwareのサブブランドとして残る。


title: OpenView

text: OpenView Forum International は、OpenViewの世界的なユーザーグループである。2007年、Vivitと改称した。毎年、HP Software Forum（従来はOpenView Forumと呼んでいた）という国際会議を開催していた。2007年、HPは同国際会議の主催をVivitに代わって行うこととなり、名称もHP Software Universeと変更している。


title: 余湖明日香

text: 北海道大学カーリングサークル在籍時の2006年世界女子カーリング選手権大会選考会よりチーム青森にリザーブとして帯同した。その後は2007年冬季ユニバーシアード、2007年日本カーリング選手権大会、2007年世界女子カーリング選手権大会などに代表として選ばれた。


title: 余湖明日香

text: 北海道札幌開成高等学校在学中には、有島青少年文芸賞（北海道新聞社主催）に「右手のなかの虹」という作品で入選しており（この時の同期受賞者には歌人・小説家の加藤千恵や武蔵大学准教授の北村紗衣がいる）、現在も本関係の仕事に就いている。かつてはブログをしていたが現在は閉鎖している。ブログ閉鎖後『WEB本の雑誌』上で書評を行っていたが、これも2009年1月をもって終了している。


title: 北極評議会

text: 北極評議会（ほっきょくひょうぎかい、）は、1996年9月のオタワ宣言（Declaration on the Establishment of the Arctic Council）に基づき設立された、カナダ、デンマーク（グリーンランド、フェロー諸島を含む）、フィンランド、アイスランド、ノルウェー、ロシア、スウェーデン及びアメリカ合衆国の北極圏8カ国が参加する国際協議体である。略称はAC。ノルウェーのトロムソに常設事務局が設置されている。


title: 北極評議会

text: 1989年設立の北極圏環境保護戦略（AEPS, Arctic Environmental Protection Strategy）を継承している。新規の加盟国は認められておらず、現8ヵ国で固定されている。議長国は加盟国から選出され、2年交代である。


title: 北極評議会

text: 正式な加盟国のほかに、常時参加者（PP, Permanent Participants）として北極圏諸国に居住する先住民団体6団体（アリュート国際協会・北極圏アサバスカ評議会・グイッチン国際評議会・イヌイット極域評議会・ロシア北方民族協会・サーミ評議会）が加わっている（も参照）。常時参加者は決定権は有さないが、その発言力は大きいと評されている。


title: 北極評議会

text: また、北極地域以外の常任オブザーバー参加国として（フランス、ドイツ、ポーランド、スペイン、オランダ、英国、日本、中華人民共和国、インド、イタリア、大韓民国、シンガポール）の12ヵ国が参加している他、政府間・地域間・議員間組織9団体ならびにNGO11団体も常任オブザーバーとして加わっている。毎年の会議の際に参加申請を出して、その回限りのオブザーバーとなる非常任（アドホック）オブザーバー参加国（欧州連合、トルコ）もある。


title: 北極評議会

text: 半年に1度、北極評議会は議長国のどこかで高級実務者会合（Senior Arctic Officials meeting）を開催する。この実務者らは加盟8ヵ国からの高級代表であり、時に大使でありながらスタッフレベルの調整を委託された外務省高官であることもある。常時参加6団体と公式オブザーバーの代表もまた参加する。


title: 北極評議会

text: 2年周期の終わりになると、議長は2年間の活動の集大成である閣僚級の会議を開催する。加盟8ヵ国の多くはそれぞれの外交や北極問題を扱う外相か環境相により代表されている。会議が開かれた街にちなんで名付けられた、正式ながらも拘束力のない「宣言」は評議会による過去の成果とその後の活動をまとめる。これらの宣言は気候変動、持続可能な開発、北極圏の監視と調査、残留性有機汚染物質およびその他の汚染物質、そして評議会のワーキンググループ5団体の活動についてなどに言及する。ノルウェーとデンマーク、スウェーデンの3ヵ国は各々の議長のために一連の共通の優先事項について合意した。2009〜2013年の事務所を共有することでも合意している。


title: 北極評議会

text: ワーキンググループは海洋生態系全体に影響する海氷の喪失や氷河融解、ツンドラの解凍や食物連鎖における水銀の増加、そして海洋酸性化など北極の難題を文書化する。評議会の加盟国は北極圏を保護する行動指針に同意したが、ほとんどが実現したことがない。


title: 北極評議会

text: 持ち回りの各議長国は、北極評議会の行政面を扱う事務局を維持する責任を負い、半年毎の会合開催やウェブサイトの運営、レポートや文書の分配などを行なっている。は2007年から2013年までの6年間事務局の役割を果たした。これは前述の合意によるもので、この臨時事務局には3人のスタッフがいた。2012年には、評議会はノルウェーのトロムソに常設事務局を設置する方針を示した。2013年2月1日よりアイスランドのMagnús Jóhannessonが局長を務めている。


title: 北極評議会

text: 北極圏が加盟国やオブザーバーにとって特有の権益を持ち始めてから、北極評議会は時として安全保障および地政学的課題の只中にある。1996年に設立された際は、平和と安全の懸念は評議会の管轄外であった。しかし、北極圏の環境や評議会の加盟国における変化により地政学的諸問題と評議会の役割の関係性の再検討がなされた。


title: 北極評議会

text: 気候変動や北極圏の海氷融解のため、より多くのエネルギー資源と航路に今やアクセス出来るようになりつつある。北極圏内には石油やガス、鉱物などの多くの埋蔵量があり、こうした環境要因は加盟国間の領土問題を引き起こした。国際海洋法は、大陸棚が200海里を越えて広がっていることをその沿岸国が証明できれば、当該国にその（資源開発権を有する）排他的経済水域を広げることを認めている。各国は海岸線から最大限の距離でその経済水域を主張しており、グリーンランドとカナダの間に位置するいくつかの岩やハンス島とリンカーン海、米露の間にあるベーリング海とチュクチ海をめぐった論争がある。それに加えてある世論調査は、アメリカ人のわずか1割に比べて、カナダの回答者の半数がカナダはボーフォート海でのその完全な主権を主張しようとするべきだとした。北極圏を横断する新たな商用航路はもうひとつの対立要因となりうる。世論調査は、他国が北西航路を国際水路として認識している一方で、カナダ人はその航路を彼らの内部カナダの水路として認識していることを明らかにした。


title: 北極評議会

text: 常任オブザーバー数の増加は他の安全保障上の問題を生み出した。オブザーバーは北極圏への関心を示しており、中国はグリーンランドの天然資源を採掘したいという願望を明確に表明した。最終的に評議会加盟国の存在感を弱める可能性のある他の利益は何らかの手段で隠されている。軍事的インフラもまた考慮される点であり、アメリカを除いたカナダ、デンマーク、ノルウェー、そしてロシアの防衛責任は軍事的プレゼンスやインフラ建設により急速に高まっている。


title: 北極評議会

text: しかし、加盟国間で起こりうる衝突にも関わらず、評議会は安定性を促進すると主張する声もある。ノルウェー海軍の提督は北極圏について「おそらく世界で最も安定した地域である。」と述べた。関連法は充分に成立され守られていると言われており、加盟国は各国間の協力や良好な関係による北極圏の商用航路開発や研究などの分担費用が全ての国にとって有益だと考えている。


title: 北極評議会

text: これらふたつの異なる観点から、北極評議会は平和と安全保障の問題を議題として含めることで、その役割を拡大すべきだと提案する者もいる。北欧諸国の3分の2の有権者が非核兵器地帯（としての北極）の諸問題にかなり協力的であることをある調査は実証している。ロシア人の8割以上は評議会が平和構築の課題を扱うことに賛成しており、彼らは評議会において安全保障上の課題を解決することは国際連合によるものよりも大幅に時間を短縮するだろうと考えている。しかし2014年6月現在、軍事安全保障問題は時として避けられている。科学調査と資源の保護・管理に重点を置くことが、地政学的および安全保障問題により希薄化または緊迫化しうる優先事項としてみなされている。


title: 北極評議会

text: 地球儀で簡単にわかるように、メルカトル図法で投影された世界地図は、実際にはロシア、米国、カナダなどの国々が北極海を隔てて地理的に隣接しているにもかかわらず、世界に対する大衆の認識を歪めている。地球温暖化により、北極海は2040年までに夏には完全に氷がなくなる可能性がある。そして、熱が怒りを引き起こすことは、心理学の常識である。北極の氷山が溶けるにつれて、北極での新たな「冷戦」は避けられないかもしれないと、オーストラリアに本部があり、米国、メキシコ、オランダ、ベルギーに支部を持つ経済平和研究所は警告している。スウェーデンなどの北極圏諸国を含む北極評議会のメンバーは、どちらの国も2022年の世界平和指数で世界ランキングを上げていないと述べた。


title: カール・ミュンヒンガー

text: カール・ミュンヒンガー（Karl Münchinger, 1915年5月29日 - 1990年3月13日）は、ドイツの指揮者である。ヘルマン・アーベントロートに師事したのち、シュトゥットガルト室内管弦楽団を主宰した。ミュンヒンガーとシュトゥットガルト室内管弦楽団によるバロック音楽の演奏は高く評価されたが、ニコラウス・アーノンクールに代表されるオリジナル楽器と歴史的奏法を重視する指揮者が台頭すると、時代遅れとみなされるようにもなった。


title: カール・ミュンヒンガー

text: 1915年5月29日、ドイツのシュトゥットガルトにて生まれる。母は宗教的な家庭に育った人で「教会音楽なら勉強しても良い」「（音楽は）神の栄光のためのものでなくてはならない」と語っていた。父は早くに他界したためミュンヒンガーは記憶にないと語っている。


title: カール・ミュンヒンガー

text: 学校に通い始めた頃にはすでにヴァイオリンを弾けるようになっていたので、入学と同時にオーケストラに所属した。その後シュトゥットガルト大学に進み、6年間の学生生活の傍ら、シュトゥットガルト教会のオルガニストと合唱指揮者を務めた。また、ヴァイオリン、ピアノ、オルガンの個人指導も行った。


title: カール・ミュンヒンガー

text: その後ミュンヒンガーはライプツィヒに渡り、自分で学費を稼ぎながら指揮者ヘルマン・アーベントロートに師事した。アーベントロートが指揮をしていたライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団を指揮する機会もあったが、「ピアノを使わずにスコアの音像を把握せよ」という師の要求には苦労したと語っている。なお、アーベントロートの他にも、指揮者のヴィルヘルム・フルトヴェングラーやクレメンス・クラウスに影響を受けた。


title: カール・ミュンヒンガー

text: 学生生活を終えて、ミュンヒンガーは1941年から1943年にかけてハノーファー交響楽団の指揮者を務めた。しかし苦労も多く、首席指揮者の代理でモーツァルトの『交響曲第41番「ジュピター」』を指揮しなくてはならなくなった時には、リハーサルの必要性を主張するも「この曲は手の内にある」と主張するオーケストラ団員には受け入れられず、結局のところ「合ったのは休止符のところだけ」という演奏会となった。この経験を通し、ミュンヒンガーは気の済むまで練習できる自分のオーケストラを設立することを望むようになった。


title: カール・ミュンヒンガー

text: 第二次世界大戦が終結した1945年、ミュンヒンガーは自身のオーケストラを作りたいという思いを実行に移し、音楽好きの医者の助力を得ながらシュトゥットガルト室内管弦楽団を設立した。苦労も多く、「日々の金にもことかく有様」であったなかドイツとオーストリアから団員を集めたり、戦争で破壊された建物のなかから練習場所を探したり、指揮台を自作したりした。さらには楽譜を書き写す必要もあり、たまたま入手した、手稿の写真をコピーしたものを写譜したりしたが、この経験を通しミュンヒンガーは「原譜にできるだけ忠実に演奏すること」を志向するようになった。


title: カール・ミュンヒンガー

text: 特にミュンヒンガーは、バロック時代の段階的ディナーミック（テラッセン・ディナーミック）に関する理解を深めたと語っている。段階的ディナーミックとは、ミュンヒンガー曰くオルガンやチェンバロを意識したディナーミックのことで、ピアノからフォルテへの移行が連続的でなく断続的に行われるものであるとされる。ミュンヒンガーは「バッハと彼の同時代の人々は、これによってディナーミックの可能性が制限をうけているとは思っていなかったのです。テラッセン・ディナーミックは彼らにとってはそれ相応の内的必然性があったのです。彼らは、このディナーミックの法則をオーケストラにも、無伴奏合唱曲にも、適用していました」と述べており、バッハの演奏にはモダン・ピアノでなくチェンバロを使うべきだとしている。


title: カール・ミュンヒンガー

text: ミュンヒンガーはシュトゥットガルト室内管弦楽団でこの知見を活かそうとしたが、当初はオーケストラから反発され、ストライキも生じたという。この時期についてミュンヒンガーは「いわゆる個人的で主観的な表現が、客観的な音楽現象に道を譲るようになるには数ヶ月の厳しい訓練が必要でした」と語っている。ミュンヒンガーのリハーサルは厳しく、パリでの練習を見学した読売新聞の記者は「見学しているこちらがつらくなる程だが、これだけ激しくきたえられるからこそ、あの見事なアンサンブルが生まれるのだとうなずける」と記している。また、海外ツアーにおいて逃亡する団員もいた。ミュンヒンガーは「規律による訓練が一番大切です。どの一人の独奏者もアンサンブルの中の自分の役割と、解釈された作品の内容をすみずみまで理解して演奏しなければならない。つまりオーケストラの全員が一体になって意思を完全に表現するのです。私は優秀なソリストと団員に助けられている」と語っている。


title: カール・ミュンヒンガー

text: また、シュトゥットガルト室内管弦楽団はバロック・オーケストラを志向しており、「対位法的なものとか複雑なポリフォニーを透明に、明確に演奏することができない」とミュンヒンガーが評した「モダン・オーケストラ」とは一線を画すとされた。ミュンヒンガーは、バッハの時代は大きなオーケストラが用いられていなかった故に「バロック時代に大きな音は考えられていなかった」という意見であった。ミュンヒンガーは「私は二つの目的のために1945年（にオーケストラを）設立した。かつて私は大きなオーケストラを指揮していたがこれだと完全なアンサンブルを作り出す事ができない。心ゆくまでアンサンブルの練習をしたいというのが目的の一つだ。もう一つの目的は大きなオーケストラではバロックやウィーンの古典の本当の味が出せないことだ。私は2つの目的が達成されたと思っている」と語っている。


title: カール・ミュンヒンガー

text: その結果、シュトゥットガルト室内管弦楽団の編成はヴァイオリン8人、ヴィオラ4人、チェロ3人、コントラバス1人の計16人となり、曲によって管楽器奏者が随時追加されたバッハ、ヘンデルなどのバロック時代の作品を中心に演奏し、オーケストラの編成が拡大したロマン派以降の作品は基本的に取り扱わなかったが、小編成用の新作を作曲家に依頼することはあり、フランク・マルタンが『パッサカリア』を作曲したりしている。なお、シュトゥットガルト室内管弦楽団は、作曲当時（バロック時代）と同様に20人前後で演奏するスタイルの先駆けであるとされている。


title: カール・ミュンヒンガー

text: ミュンヒンガーとシュトゥットガルト室内管弦楽団は、イタリアのイ・ムジチ合奏団とともに第二次世界大戦後のバロック音楽ブームの火付け役であるとされている。両者の組み合わせは集客率も高く、音楽評論家の樋口隆一は、留学先のテュービンゲンの大学講堂で開かれたコンサートに「大学や街の重要人物の多数が出席」したと語っており、さらには「普通の演奏会ではついぞ会うことのなかった顔見知りの肉屋の夫婦」まで聴きにきていたという。シュトゥットガルト室内管弦楽団の首席ヴィオラ奏者を務めた林徹也曰く、ヨーロッパだけでなく世界中で同じような状況であったという。そのため、ドイツ領事館など、政治的な場で演奏をすることもあった。ローマ教皇、イギリス女王など、多くの君主や元首の前でも演奏している。


title: カール・ミュンヒンガー

text: オーケストラは1948年にフランスへの演奏旅行を行い、1950年にはスペインとイギリスを訪れている。なお、ロンドンでの演奏会の際にはエーリヒ・クライバーが舞台裏を訪れ、演奏を称賛した。他にも中南米、イタリア、スイス、オランダ、ベルギー、インドなどを訪れている。1956年には西ドイツ政府の音楽使節として訪日し、読売新聞社が主宰し、ドイツ大使館が後援した全国ツアーで日本各地を訪れた。その際にはミュンヒンガー夫婦、マネージャーのフリードリッヒ・ベック、オーケストラメンバー共々歌舞伎座で菊五郎劇団の「なよたけ」を鑑賞している。また、広島の平和公園の原爆慰霊碑に詣で、原爆資料館を訪れたり、皇居内楽部で雅楽も鑑賞したりした。なお、日本での最終公演ではハイドン作曲の「告別」が演奏された。


title: カール・ミュンヒンガー

text: ベルギーやフランスのオーケストラにも客演しており、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団も何度か指揮している。ウィーン・フィルはミュンヒンガーがシュトゥットガルト室内管弦楽団に次いで多くの録音を残した団体でもあり、両者による録音は50年代から70年代に及んでいる。中でもハイドンの『交響曲第104番「ロンドン」』のディスクは「往年の定盤」と評されている。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: ハローバイバイの回は、読んだメールに、関暁夫が星一個から三個で判定し、星の数に相当する数のステッカーがおくられていた。気に入らないメールはアイパー滝沢、前田ししょう、もう中学生、アホマイルドらが処理を行っていた。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: 初回から放送されているコーナー。番組が用意した携帯電話を毎日リレー形式で「自分より有名な人」に渡してもらう。第1回にMCのチャイルドマシーンから出発。全くのアポなしのため誰が出るか分からず、吉本芸人の割合が多いがミュージシャンなど意外な有名人が登場することもある。一方つながらなかったり携帯電話が行方不明になるハプニングも。2005年7月からFOMAのテレビ電話となった。最後に電話が回ったのは、シャ乱Qのたいせーで、最終的に一番の有名人となった。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: 生電話プレゼントは、専用に送られてきたメールに書いてある電話番号に直接電話し、5コール以内でれば「よしもとテレビ通り」などから提供される吉本グッズと、1期と2期の途中までは、番組を見ていたら出演者全員のサイン色紙がおくられていた。2期の途中で電話に出ればグッズとサイン色紙がおくられるようになった。


title: 康明道

text: 康 明道（カン・ミョンド、、1958年12月4日-）は、韓国の教授で、朝鮮民主主義人民共和国の人民武力部保衛大学保衛専門研究室長と合弁会社の副社長を務め、1994年に韓国に脱北した。康敦煜の6親等兄弟である康善煜の孫であり、康良煜の甥孫である。金日成とは10親等である。そして、朝鮮労働党平壌市責任書記と北朝鮮の政務院総理を務めた姜成山の婿でもあった。


title: 康明道

text: 平壌で生まれ、平壌外国語大学を卒業した。彼の祖父康善煜は、金日成の母方の祖父・康敦煜（康盤石の父親）と6親等の兄弟であり、康良煜の兄である。本人の言葉によれば、北朝鮮では姜成山の婿ということではなく、金日成の外戚であるチルゴル康氏の出身であることが、さらに影響力が大きかったという。チルゴル康氏は白頭血統、つまり金日成一家級の待遇を受けるという。


title: 康明道

text: 大学卒業後、中央社労青課外教養指導局外事課指導員（1979年9月〜1982年7月）、朝鮮人民警備隊隊員、党平壌市指導員（1982年7月〜1985年10月）、朝鮮社会民主党中央委員会国際部指導員（1985年10月-1986年7月）を務めた。


title: 康明道

text: 1986年8月から務めた人民武力部保衛大学保衛専門研究室長当時、外国人との不正な接触をしたという理由で、1990年3月〜1991年2月まで平安南道北倉郡の18号管理所に収容された。出所後、1992年に主席宮経理部傘下の合弁会社の副社長を務めた。


title: 鏡面ハイライト

text: 鏡面ハイライト（きょうめんハイライト）は、光源からの光が光沢のある表面に反射して見える、光源の鏡像である。表面ハイライト (surface highlight)、曲面ハイライト、（球面の場合は）球面ハイライト、（眼球の場合は）眼球ハイライト、または単にハイライトともいう。


title: 鏡面ハイライト

text: 光源が点光源で、球面など単純な表面の場合は、ハイライトは、周囲がなだらかにぼやけた楕円形の斑点として現れる。ただし、表面が複雑だったり、室内や人工的な撮影環境で光源が複雑な場合は、さまざまなハイライトが現れる。


title: 鏡面ハイライト

text: ハイライトはしばしば反射した物体の色ではなく光源の色を反映する。この現象が起こるのは、多くの材質は着色された表面上に薄い透明な材質の層を持っているためである。例えば、プラスチックは透明なポリマーの中に薄色付きビーズを入れて作られているし、人間の皮膚は色の付いた細胞の上に油脂や汗の薄い層を伴っていることが多い。このような材質では、等しく反射したすべてのカラースペクトルを持つハイライトが現れる。金のような金属質な材質上では、ハイライトの色は材質の色を反映する。


title: 鏡面ハイライト

text: 眼球のハイライト（眼球ハイライト）は、人物画や人物写真の印象に大きな影響を与える。そのため人物の撮影では、光源は照明以外にハイライトの要因としても重要である。光源の位置や強さには照明としての条件が優先されるが、光源の形は照明としては重要でないため、どのような眼球ハイライトを生じさせたいかを考えて選ぶことがある。


title: 鏡面ハイライト

text: 鏡面反射という言葉は、光が光源から観察者に対して鏡のように、完全に反射することを意味する。鏡面反射は、光の入射方向と観察者の方向とのちょうど間に表面法線がある場合のみ見ることができる。光の入射方向と観察者の方向との角度は２等分されるため、このときの法線の向きは半角方向と呼ばれる。つまり、光源の像が完全にくっきりと反射するので、鏡面反射する表面にはハイライトが現れることを示している。しかしながら、完全な鏡面以外のつやあり物体に現れるのは、ぼやけたハイライトである。


title: 鏡面ハイライト

text: この現象は微小面の存在を仮定することで説明可能である。ここで、物体の表面が、完全になめらかではなく、多くの非常に小さな面から成っていて、それぞれが完全鏡面反射していると仮定する。微小面の法線となめらかな表面の法線との違いの度合いは、表面のなめらかさによって変わる。


title: 鏡面ハイライト

text: ハイライトがぼやける理由はこれではっきりする。表面法線が入射方向と観察者方向のほぼ真ん中を向いているなめらかな物体上の点では、微小面上の点の法線の多くが半角方向にあるので、ハイライトの光は明るく見える。ここで、ハイライトの中心を動かすと、表面法線の向きと半角方向とがずれてしまう。つまり、多くの微小面における法線が半角方向ではなくなってしまう。それでハイライトの輝度は０に落ち込んでしまう。


title: 鏡面ハイライト

text: 微小面の分布予測には異なるモデルが何種類かある。たいていは微小面の法線は表面の法線の周りに一様に分布すると仮定している。このモデルを等方性と呼ぶ。もし、微小面が、ある方向に沿ってある選択の元で分布しているならば、その分布モデルは異方性と呼ぶ。


title: 鏡面ハイライト

text: これらの方程式は、微小面法線の分布は、角度に関連しておおよそガウス分布ないしピアソン２型分布に従うことを暗に示している。　一方、このことは役に立つことは分かるし、信用できる結果を提示してはいるが、物理学を基礎としたモデルではない。


title: 鏡面ハイライト

text: Heidrich-Seidel分布は単純な異方性分布であり、Phongモデルをベースとしている。これは、小さく平行な溝や糸、たとえばこすれた金属や繻子、髪の毛のようなものを持つ表面のモデルに使われる。この分布を用いたハイライト輝度は、


title: 鏡面ハイライト

text: Wardの異方性分布は、異方性制御用として"α"と"α"というユーザが制御可能な２つのパラメータを使う。もしこの２つのパラメータが同じであればこれは等方性ハイライトとなる。この分布における鏡面反射式は、


title: 鏡面ハイライト

text: もし"N-L"<0か"N-E"<0であれば、鏡面反射項は０になる。すべてのベクトルは単位ベクトルになる。ベクトル"V"は表面上の点から視点へのベクトルである。"L"は表面上の点から光源への方向、"H"は半角方向である。"N"は表面の法線であり、"X"と"Y"は異方性方向を示す法線面上の２つの直行ベクトルである。


title: 鏡面ハイライト

text: もし望むのであれば、異なる分布(普通は同じ分布関数で異なる値"m"と"n"を使うことが多い)の加重平均を計算することができる。例えば全体的にざらざらであるよりも、ちょっとだけ滑らかでざらざらな箇所をもつ表面をモデリングするのには役に立つ。


title: にほんブログ村

text: 「日本にブログ文化を広める」このとがその理念。2007年7月11日、「にほんブログ村」の登録メンバー数が10万人を超えた。平成20年（2008年）8月2日、「にほんブログ村」の登録メンバー数が20万人を超えた。


title: HOME (清水翔太の曲)

text: 『HOME 〜魔女とブリキの勇者たち〜』のタイトルで、本作を原作とした舞台化作品が、2015年11月に劇団番町ボーイズ☆によって草月ホールで上演。主演の清水翔太役を松本大志が務める。脚本・演出は笠原哲平。


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text: 他のブログランキングサイトから比べてその特徴はマイページ機能にある。プロフィールを登録しお気に入りのブログを登録しておけばRSS機能のようにそのブログの更新情報がpingで斜め読み出来るなどマイページを充実させることがポイントとなる。


title: にほんブログ村

text: 細分化されたランキングはカテゴリー数が多く、2015年12月時点、126のカテゴリー、10000を超えるサブカテゴリーが用意されている。それにより、総合ポータルサイトでは見つけることの難しい同じ趣味を持つブロガーや記事を発見し易い。


title: サンポ

text: 『カレワラ』でのエリアス・リョンロートの解釈によると、それは何もない所から小麦粉と塩と金を作る機械であった。他にも、世界を支える柱（もしくは木）、コンパスやアストロラーベ（古代の天体観測機）、宝物の入ったチェスト、コンスタンチノープルからヴァイキングによって盗まれた巨額の金、等々の諸説が唱えられている状況である。


title: サンポ

text: サンポは、フィンランド叙事詩の『カレワラ』の中で、非常に重要な要素である。『カレワラ』は、1835年にそれまで口伝で伝えられてきた伝説をベースにエリアス・リョンロートによって編纂された叙事詩である（1849年に拡張した。）


title: サンポ

text: 『カレワラ』の拡張版では、サンポはイルマリネン（伝説的な鍛冶屋）によって、ポホヨラの女主人（ロウヒ）の娘を得るためのお返しとして、作り出された。それによってポホヨラは大いに潤ったが、ロウヒは約束を反故にして娘を渡さなかった。様々な経緯の後、ワイナミョイネンやイルマリネンらはサンポの奪回をおこなう。結果として奪回には成功するが、持ち帰る途中でロウヒらの追撃に合う。サンポは粉々になって海に散らばり、それが流れ着いた地に幸せをもたらしたという。


title: フローンの気候区分

text: フローンはアジアのモンスーンや大気大循環の研究を続け、ボン大学では学生から「モンスーン・フローン」とあだ名を付けられていた。このように風に関する研究を行ってきたフローンは、ケッペンの気候区分で知られるウラジミール・ペーター・ケッペンが1921年に試みた世界の風地域やトール・ベルシェロンが1930年と1937年に示した動気候学的な地域構造、更には様々な研究者によって解明された大気大循環の研究成果を背景として前線帯などの季節変化や雲域・降水域・乾燥域の季節変化が大気大循環と関係すると考え、1950年に気候区分を提案した。これは、成因による気候区分として有名なものの1つである。


title: フローンの気候区分

text: フローンは気候を形成する風系が一年中同じ緯度に固定されるのではなく、南北に移動することを利用して分類を行った。ただし、風系に着目して気候を区分したのはフローンが初めてであったわけではなく19世紀に主として地形学分野で活躍したウィリアム・モーリス・ディヴィスは風系をもとにした区分を提示しており、ケッペンは大洋上における区分に風系とその季節変化を指標として用いている。


title: フローンの気候区分

text: 上記以外にもいくつかの特徴がある。3（PP）と4（PW）は大陸の東岸には発達しない（存在しない）気候帯である。その理由をフローンは「亜熱帯高圧帯（中緯度高圧帯）が高層においてモンスーントラフが侵入するため」としている。5（WW）と6a（WE/EW）の違いは、冬に積雪があるか否か（あれば6a）である。さらに、6a（WE/EW）は北半球の大陸上にのみ発達する。


title: フローンの気候区分

text: フローンが示さなかった世界の気候帯の地図は、1954年にクプファー（E. Kupfer）の手によって初めて表現された。クプファーは夏と冬（1月と7月）の大気大循環を前提として1月と7月の恒常風（惑星風）の分布図を作成、それを重ね合わせることで気候地域区分図を描き上げた。これが図2に示した図である。


title: フローンの気候区分

text: 図2の中にはアフリカ大陸の気候帯8（：黄色）と10（：橙色）のように、気候帯の境界が複雑に入り組んだ地域がみられる。これは偏西風帯の北限および南限がその時その時の諸条件で南北に変動するため、1本の境界線が引けず「境界帯」となっているためである。


title: フローンの気候区分

text: 成因に着目した気候区分には、必ずしも現実の気候と一致しないという大きな欠点がある。この場合、気候帯10（：橙色）に世界最多雨地域のインド・アッサム州と砂漠地帯のソマリアがどちらも属するという問題が発生する。各々の気候区分にはどれも利点と欠点が存在し、目的や適用地域に応じて使い分けることが必要である。


title: 松井有紀夫

text: 2007年に、BMW・M3 (E46)をドライブし、国内シリーズでは輸入車初のポイント獲得と言う快挙を達成。また、同年D1ストリートリーガルでは、最終戦までチャンピオン争いをするもマシントラブルにて敗退、シリーズ2位となった。


title: 境界確定の訴え

text: 通説では、境界画定の訴えは、形式的形成訴訟の一種であるとされる。すなわち、「訴え」（訴訟）ではあっても、非訟事件に類似したものとされる。なぜならば、形成の基準となる実体法規が存在しないため、裁判所が要件事実を認定し、これに法規を適用するという法的判断がなしえず、合目的的な判断によって裁判をするからである。そのため、境界画定の訴えには、


title: 川島正一

text: 川島 正一（かわしま まさかず、1969年3月28日 - ）は船橋競馬場所属の調教師。父は川島正行元調教師、弟・川島正太郎は騎手、もうひとりの弟・川島光司は厩務員である。地方競馬情報サイト、競馬新聞などでは川島一と表記されている。


title: 少年 (宇都宮隆の曲)

text: 前作「Angel」以来、約2年半ぶりとなるシングル。本作以後は本名の宇都宮隆となっている。なお、以前までの「T.UTU」名義での三作はいずれも背見出しに「宇都宮隆」と表記されていたため、本作以降でもナンバリングは継続させ、本作を通算4thシングルとする。


title: 松井有紀夫

text: 2009年、RACING PROJECT BANDOHより富士チャンピオンレースシリーズのAE111クラスにスポット参戦。同年、土屋武士率いるTeam SAMURAIより同シリーズのカローラアクシオGTのワンメイクレースにも参戦、初代シリーズチャンピオンを獲得。


title: 川島正一

text: 平成19年度第1回調教師免許試験に合格。2007年6月1日付で調教師免許を取得し、10月4日に10馬房で厩舎を開業した。10月22日に船橋競馬場で行われた第5競走に、アルボラーダが管理馬として初出走し10着となる。10月26日に船橋競馬場で行われたSPAT4賞をグローリーソングが制し、通算3戦目で管理馬が初勝利を挙げる。2010年の東京プリンセス賞でトーセンウィッチが優勝し、初めて重賞の勝ち馬が出た。


title: 松井有紀夫

text: D1GPでは、2012年の開幕戦TOKYO DRIFT IN ODAIBAで初の単走優勝を果たす。翌2013年にGuild n oneからEXEDY R Magic D1 Racingへ移籍し、RX-7 (FD3S)を駆った。2014年第4戦エビスサーキットにおいて初の総合優勝。


title: ケントゥリア民会

text: 伝承上では王政ローマの時代において、第6代のセルウィウス・トゥッリウス王がローマ軍を構成する全市民を財産に応じて6つのクラシス (階級)に分けた。そしてさらにその階級ごとを細かく区分して合計で193の「ケントゥリア」に分けたことが起源とされる。ただし、実際には紀元前5世紀ころに設けられたのではないかと推測されている。


title: ケントゥリア民会

text: 各ケントゥリアを単位として投票が行われ、執政官、法務官、重要な裁判、戦争など市政の重要事項が討議された。このように、軍事組織と市政運営が結びついていたことからも、ローマ市民の形成した共同体が、戦争を通じた重装歩兵共同体としての性格を有していたことがうかがえる。ひとつのケントゥリアは、その「百」という意味にもかかわらず、絶対に100人の定員でなければいけないわけではなく、むしろ財産に応じて分けられた6つの階級の区別が優先され、そこからそれぞれのケントゥリアへと均等に振り分けられた。


title: ケントゥリア民会

text: またもともとこの民会の成り立ちが軍事組織であったために、軍隊がポメリウムと呼ばれるローマ城壁内に入ることを古来禁じられていたローマでは市内でケントゥリア民会を開くことは禁止されており、その代わりにローマ市外のカンプス・マルティウス（マルス神の地）と呼ばれる場所で開かれていた。しかしながら時代が変わってローマの居住範囲が広がってカンプス・マルティウスが実質的にローマ市内になってもここで開催された。


title: ケントゥリア民会

text: 投票権は市民各自にあったわけではなく、ひとつのケントゥリアにひとつの投票権があった。その投票する意思は各ケントゥリアに任され、ゆえに階級で分けられたケントゥリアはその階級の大多数の意見が反映された。しかしながら193のうちの98が貴族などの富裕層によって成り立っていたので、貧しい階級の意見が民会で反映されることはほとんどなかった。


title: ハザード (論理回路)

text: 論理ハザードは、入力変数の変化が論理素子（NOT, AND, ORゲートなど）により引き起こされる何らかの遅延により出力が正しく変化しないという問題が現れたものである。この結果、論理が正しく機能しなくなる。最も一般的な3種類のハザードは通常、静的、動的、機能ハザードと呼ばれる。


title: ハザード (論理回路)

text: ハザードは一時的な問題であり、論理回路は最終的には望む機能に落ち着く。よって、同期設計においては回路の出力を別のクロックドメインで使用する前に登録するか、システムから配線してハザードが問題にならないようにするのが標準的な方法である。しかし、そうでない場合は他の接続されたシステムに影響を及ぼす可能性があるため、ハザードを排除することが必須である。


title: ハザード (論理回路)

text: 始めの図を見ると、遅延が発生しなければ回路が正常に動作することは明らかである。しかし、2つのゲートが全く同じように製造されることはない。この不完全性により、第1ANDゲートの遅延は、もう1つのものとわずかに異なる。よって入力が111から011に変化するとき、すなわちX1の状態が変わるときにエラーが発生する。


title: ハザード (論理回路)

text: ハザードがどのように発生するかは大まかには分かっているが、この問題を解決するより明確な図と解決策のためにカルノー図を見ていく。2つのゲートは太線の輪で示され、ハザードは破線の輪の下に示される。ハフマンにより証明された定理は、冗長ループX2X3を加えることでハザードを排除できることを示している。


title: ハザード (論理回路)

text: これにより、不完全な論理要素であっても、X1が状態を変える際にハザードの兆候は見られなくなる。この理論はあらゆる論理システムに当てはめることができる。コンピュータのプログラムではこの作業の大部分を処理しているが、簡単な例では手作業でデバッグを行うほうが早い。多くの入力変数（6やそれ以上）があるとき、カルノー図の上でエラーを「見る」ことは非常に難しくなる。


title: ハザード (論理回路)

text: 動的ハザードは、入力が1度変化した結果として出力が複数回変化する可能性のことであり、（入力から）出力までの経路が異なる大規模な論理回路でよく生じる。もし各経路が異なる遅延を持っている場合、要求する/期待される出力とは異なる出力に変化する可能性があることはすぐに明らかになる。例えば、論理回路は出力状態を1 から 0に変化することを意味しているが、そうではなく1 から 0 そして 1 に変化し、最終的に正しい値 0 に落ち着くときがあり、これを動的ハザードと呼ぶ。


title: ハザード (論理回路)

text: 静的・動的ハザードとは対照的に、機能ハザードは複数の入力変更により生じるハザードである。排除するための特定の論理的解決はない。本当に信頼性の高い方法の1つは入力が同時に変化しないようにすることであるが、場合によっては適用できない。したがって、回路は各経路に等しい遅延を持つように慎重に設計する必要がある。


title: トラメチニブ

text: トラメチニブ（Trametinib）は、分子標的薬に分類される抗がん剤の一つである。MEK阻害効果により、細胞の増殖に寄与するを阻害して抗腫瘍効果を発揮する。MEK1およびを阻害する。商品名メキニスト。京都府立医科大学分子標的癌予防医学教室の酒井敏行教授とJTが産学連携により創薬した。開発コードGSK1120212。


title: トラメチニブ

text: 転移のある悪性黒色腫の内、"BRAF" V600E変異陽性の腫瘍をターゲットとした第III相臨床試験でトラメチニブは良好な結果を示した。この変異では、"BRAF" 遺伝子でコードされる蛋白質（B-Raf）の600番目のバリン（V）がグルタミン酸（E）に置換されており、ゆえにBRAFは恒常的に活性化されている。


title: トラメチニブ

text: 2013年5月、トラメチニブは単剤でV600E変異またはV600K変異を有する悪性黒色腫に対する治療薬として米国でFDAに承認され、2014年1月には、BRAF阻害薬ダブラフェニブとの併用療法が迅速承認された。また2014年4月には欧州でEMAから「切除不能または転移性の"BRAF" V600変異陽性メラノーマを有する成人患者」に対しての承認を取得した。


title: トラメチニブ

text: MAPK/ERK経路またはRas-Raf-MEK-ERK経路とは、細胞表面での受容体刺激（リガンドと受容体の結合）を細胞核に伝える連鎖反応経路である。"BRAF" 遺伝子が変異すると、受容体刺激無しでBRAFが活性化して下流にシグナルを送り続け、細胞が無秩序に増殖する。変異したBRAFを阻害する事で異常なシグナル伝達を抑制し、細胞の異常増殖を抑えることができる。


title: トラメチニブ

text: 切除不能の悪性黒色腫の患者322名に対してトラメチニブと従来の化学療法（ダカルバジンまたはパクリタキセル）を2対1に割り付けた結果、無増悪生存期間はトラメチニブ群4.8か月対化学療法群1.5か月であり、高度な有意差（p<0.001）が認められた。無増悪生存期間はダブラフェニブとの併用でさらに延長（5.8か月から9.4か月へ、p<0.001）した。


title: トラメチニブ

text: 造血幹細胞移植後の患者では移植片対宿主病（GVHD）が生じ易いので通常免疫抑制剤が使用されるが、この時移植片対腫瘍効果（GVTE）をも同時に抑制するので移植後に血液がんを再発することがあった。MEK阻害薬であるトラメチニブを使用すると、GVTEを抑制する事なくGVHDを抑えられることが動物実験で明らかとなり、ヒト患者を対象とした臨床試験が予定されている。


title: 遺言信託

text: 信託は、委託者・受託者間の契約により設定されることが多いが、遺言によって設定することもできる（信託法3条2号）。遺言の記載事項は、遺言者の財産のうち全部または一部を信託する旨、その目的、管理処分方法、受益者、受託者、信託報酬の額または算定方法などであり、契約による信託とほぼ同様である。


title: 遺言信託

text: 通常の遺言による相続分の指定・分割方法の指定・遺贈と同様の効果をあげることが可能であるが、コスト・手続面のデメリットがある。これに対して、遺言者が信託の目的・管理処分方法・受託者の権限を自由に定めることができるため、以下のような場合において活用が期待される。


title: 遺言信託

text: 遺言代用の信託（生前信託、）によっても、遺言信託と同様の目的を達成することができる。これは、生前に受託者を決め、受託者との間で信託契約を締結して財産の全部または一部を信託しておくものの、死亡までは自己が当該財産からの利益を受け、死亡時に信託契約の定めにより受託者が遺族などに給付を行うものである。死亡までは自己が受託者を兼ねること（すなわち、信託宣言によること）も可能であると考えられる。


title: 小田大介

text: 東都大学野球の亜細亜大学に進学。大学2年生時には全日本大学野球選手権で優勝し、明治神宮野球大会でも優勝した。3年時には全日本大学野球選手権で準優勝した。同期に川本良平、2年上に木佐貫洋、永川勝浩、小山良男、1年下に松田宣浩がいた。


title: ONE (ASKAの曲)

text: 通常12〜13曲ほど収録しているが、『ONE』では“人が一番聞きやすい長さ”の10曲に決めており、10曲決めた後にアルバム制作の延長として、「着地点」と「こんなふうに」をレコーディングしたという。表題曲が、2曲目に収録されるという構成になっている。


title: 皆川定之

text: 旧制桐生中学（現：群馬県立桐生高等学校）時代には、第13回選抜中等学校野球大会、第20回全国中等学校優勝野球大会、第21回全国中等学校優勝野球大会、第22回全国中等学校優勝野球大会の4回の甲子園に出場した。チームメイトに大阪タイガースでも同僚になる青木正一（投手）、後に近鉄のスカウトになる塚越源市（捕手）がいた。


title: 大斎 (正教会)

text: 大斎（おおものいみ、）は正教会の用語で、赦罪の主日晩課後、聖枝祭前晩までの6週間に渡る期間、また特にその期間に行う禁食（斎　ものいみ）のこと。広義には受難週を含む。受難週は大斎とは独立の期間であるが、斎の仕方が共通であり、いくつか大斎と祈祷の仕方でも共通するため、日常の会話においてはしばしば受難週を含めて大斎と呼ぶ。また大斎開始から聖大水曜日（受難週の水曜日）までの期間、週末を除くほぼ40日間をと呼ぶことがある。


title: KDDI顧客情報流出事件

text: KDDI顧客情報流出事件（ケイディーディーアイこきゃくじょうほうりゅうしゅつじけん）は、2006年、KDDIのISPであるDIONの顧客情報が流出した事件。この事件でKDDIを恐喝したとして2名が逮捕された。また流出規模は約400万件におよび、2004年のYahoo! BB顧客情報漏洩事件に次ぐ規模である。


title: レトロエンタープライズ

text: 有限会社レトロエンタープライズは、8ミリフィルム・16ミリフィルムなどの小型映画に特化したフィルムの製造・輸入販売・機材販売・現像作業やD1-VTR、D2-VTR、UNIHI（ユニハイ）、1インチVTR、Uマチック、2インチVTRなど旧方式で再生が難しくなったビデオテープやフィルムのフォーマット変換・デジタルアーカイブ作業・ダビング作業等を行う日本の企業。また映画・テレビなどにおける海外との交渉（英語圏、ドイツ語圏）を得意とし、国内外のテレビ局の取材に対して通訳やコーディネート業務を行う。他に昭和30年代のテレビをレストアした「レトロテレビ」の製作を行い一般への販売や映画のテレビの小道具として使用されている。最近では劇用車の分野にも進出し、撮影専用車両では珍しいトヨタ・ジャパンタクシーを中心に映画・テレビ・CM・雑誌の撮影で使用されている。


title: 皆川定之

text: に大阪タイガースに入団した。入団の経緯は、チームメイトでエースの青木を獲得に行ったタイガースの早川渉外に、桐生中監督の稲川東一郎が「青木よりいい」と紹介したことから始まる。戦前とはいえ、身長156cmの皆川は特に小柄で、同年春シーズンに公式戦初出場した際、球審を務めていた二出川延明は皆川をバットボーイと勘違いし「坊や、向こうへいけ」と言ったという話が伝わっている。


title: 大斎 (正教会)

text: 大斎は古くは入信希望者に対する洗礼準備のための期間であった。信者のほとんどが幼児洗礼を受け改宗者が稀になるにつれ、むしろ信者が己を振り返り新たに信仰心を深める意義が強調されるようになったが、聖書の朗詠箇所などには、そうした古い時代の名残が残っている。


title: KDDI顧客情報流出事件

text: 会見で小野寺社長は流出した情報は何者かが何らかの理由で社内PCから情報にアクセスし、ダウンロードして持ち出したすなわち「当社または関係者から流出したと推定せざるを得ない」とした。理由としてシステムルーム入室には、ICカードが必要だったこと、PCはMACアドレスとIPアドレスを登録・管理しており、外部ネットワークにはつながっていなかったこと、PC内のデータにアクセスするには、ユーザーID・パスワードが必要だったことをあげている。なお、情報が抜き取られた時期は「2003年12月18日以降の比較的短い期間内だろう」としているが、特定できていない。それはKDDIは当時、アクセス履歴などの保存期限を1年としており、当時のアクセス履歴や入退室履歴が「残っていない」ためである。


title: レトロエンタープライズ

text: 2005年（平成17年）、ドイツ GK-Filmとの提携によるフィルムの生産業務を開始、同年11月に現像業務を終了した育映社の機材と人材を引き継ぎ、8mmカラーリバーサルフィルムのためのE-6現像による現像業務を新たに開始する。


title: 皆川定之

text: 秋季シーズンから出場数が増え始める。11月16日の対イーグルス戦では、2回表、8番に入った青木正一の打席で、9番の皆川が打順を間違えて打席に入り、皆川はライトフライに倒れる。すぐに打順間違いをイーグルスに指摘され、記録上は皆川の打席は青木が打った事になった。続く打席で皆川が再び入り、四球を選んでいる。これは日本プロ野球史上初となる、打順間違いの事例となった。


title: 大斎 (正教会)

text: 40日間続く大斎の祈祷においては、信者は、己個人の罪を痛悔するのみならず、人間の罪が来たったそもそもの起源とそれにもかかわらず注がれる無限の神の恩寵を思い、またキリストとその受難また十字架の勝利を予告する旧約中の予表に注意を傾注させ、その成就としてのキリストの受難と復活へ向かう。禁食やその他の節制は、このような神との交わりに人間が立ち返ることを準備するためのものである。


title: KDDI顧客情報流出事件

text: 6月21日小野寺社長は流出した顧客情報の中に、KDDIが他のISP経由で提供していたIP電話サービスの利用者1,892人と、KDDIのネット決済代行サービスを提供していた法人997社の情報が含まれていることを公表。ニフティは2003年12月18日以前にIP電話サービス「KDDIフォン for @nifty」または「@niftyフォン-k」を申し込んだ895人分の顧客情報が流出し、氏名、住所、電話番号、メールアドレスの4項目が含まれていたという。また翌22日にはJENS SpinNetとSANNETの顧客情報が含まれていた事も発覚し公表した。


title: レトロエンタープライズ

text: 2007年(平成19年)、映画「ALWAYS 続・三丁目の夕日」の劇中において16ミリ映画を上映するシーンを担当。主人公が操作するエルモ社製「躍進号」映写機は同社が整備・提供した物である。なお実際の撮影では別の輝度の高い16ミリ映写機を用いて主人公の背後から映写した。


title: 皆川定之

text: その一方で、打撃は打率が2割5分を超えたことがない、そもそも2割を切るシーズンもある上、シーズン最多三振を記録する（）など難があった。しかし、その一方で選球眼に優れており、四球を数多く選んでいる。シーズンは、リーグ最多の80四球を選んでおり、打率.178ながら、出塁率.295を記録している。出塁率3割を超えているシーズンも多い。また、犠打も多用しており、シーズン最多犠打を3シーズン記録している（、、）。


title: 大斎 (正教会)

text: この期間はスボタ（安息日）・主日すなわち土日を除いて通常の聖体礼儀を行うことが許されず、平日の聖体礼儀には主日に聖変化した聖体を用いる。これを先備聖体礼儀と呼ぶ。先備聖体礼儀の祈祷文は問答者グレゴリイ（教皇グレゴリオス1世）のものであるとされている。この期間はキリストの受難を思い己の罪を痛悔する期間であるため、平日においては、「歓び」である聖体礼儀を行わないのである。同様の趣旨で大斎中は婚配機密（結婚式）も行うことが出来ない。神品の祭服は平日は黒、主日およびスボタは紫となる。また聖堂のランプシェードは通常の赤から紫に変える。


title: KDDI顧客情報流出事件

text: 8月3日東京地方裁判所で開催された、KDDIに対する恐喝未遂容疑で逮捕・起訴された被告人2人の第1回公判の中でKDDIがDIONのシステム開発業務を委託していた会社の取引会社社員が顧客情報を外部に持ち出し、2人を経由して被告人の手に渡っていたことが明らかにされた。 その事実を元にKDDIはKDDIの業務委託会社の取引先社員が顧客情報を外部に持ち出していたことを公表した。


title: レトロエンタープライズ

text: 2011年、映画「ALWAYS 三丁目の夕日'64」の劇中にて使用するカラーテレビ全般を担当。山崎貴監督が指定した昭和38年松下電器製19型カラーテレビ「TK-36D型」の中古を高知県から探し出し、レストア作業を行い新品同様に仕上げ、劇中で主人公が新しく購入したカラーテレビとして使われた。同映画のエンドロールに同社の名前が表記されている。


title: 大斎 (正教会)

text: なお日本語における斎の語は神道から借用した語である。神道においては斎における禁食は食による穢れを避けるためのものであるが、正教の斎における禁食は穢れを避けるものではない。キリスト教には特定の食物を穢れたとする考え方はないからである。


title: レトロエンタープライズ

text: 2021年、Netflix配信ドラマ「全裸監督」シーズン２の劇中にて使用する1980年代後期から1990年代初頭にかけての実際のビデオ撮影機材、編集機材の調達全般を担当。監督の希望で「装飾品」ではなく実際に動作することが条件とされ、劇中では実際にテープをかけて編集している。また編集担当の俳優たちへの演技指導も行い、同作品のエンドロールに同社の名前、担当した代表者名が表記されている。。


title: 大斎 (正教会)

text: 大斎の開始を告げる赦罪の主日晩課は、晩課終了後、信者が互いに「どうか私の罪をお許しください」と赦罪（謝罪）を行うことからその名がある。本来は伏礼によって赦罪を表すが、高齢者の多い教会などでは、司牧的配慮から、立礼で赦罪を行うことがある。晩課は本来日没後の祈りであるが、これも司牧的配慮から、主日の聖体礼儀に続けて日中に行うことがある。


title: レトロエンタープライズ

text: 白黒リバーサルフィルムトライXについても2011年9月より白黒リバーサルフィルムの自社現像をはじめた。富士フイルムのシングル8用フィルムについては、2013年（平成25年）9月の富士フイルム純正現像業務の終了 後、同社が世界で唯一のシングル8用フィルムの現像施設となっている。


title: 大斎 (正教会)

text: 第一週平日の晩堂課においては、クリトの聖アンドレイ（クレタの聖アンドレアス）による祝文が用いられる。「アンドレイのカノン」と呼ばれるこの祈祷は長大なため、区切って曜日ごとに按分して用いる。ただし教会の規模が小さい場合は行われないこともあるものの、第五週木曜日には、アンドレイのカノンの全文が読まれるように正教会暦には指定されている。


title: レトロエンタープライズ

text: 同社では、8ミリ、16ミリ、9.5ミリのフィルムからのデジタルテレシネ業務を行なっているが映写画面を再撮影する、いわゆる簡易テレシネではなく、ソニーの高品位放送業務用テレシネ装置BM-2100 HD改造機、およびCanonEOS 5D mk2を用いる「フレームbyフレーム方式」でのフルハイビジョンキャプチャーを行なっている。


title: 大斎 (正教会)

text: 大斎は、通常にもまして厳粛な祈祷が行われる。キリストの予象が多く含まれる旧約の個所が頻繁に読まれ、通常の二倍量の聖詠（詩篇）が読まれ、また大斎に固有な祈祷文が数多く用いられる。これは古くは大斎が受洗準備期間であり、洗礼志願者（啓蒙者）への教育期間であったことを反映している。


title: レトロエンタープライズ

text: 同社は2016年末、通商産業省 中小企業庁「ものづくり・商業・サービス革新事業に係る助成金」の交付を受け35ミリ幅のフィルムから8ミリ用に裁断・穿孔する装置を新たに制作し、富士フイルム等が生産する写真用の長尺35ミリフィルムから小型映画用のオリジナルフィルムを加工・制作・販売している。下記はその一覧である。カセット内に収めるフィルムの長さは、材質の厚さや硬さの関係で純正の50フィートに対して約40フィートとなっている。


title: 大斎 (正教会)

text: 通常と異なり、大斎の平日に行う公祈祷では、福音経（福音書）・使徒経（使徒行伝・パウロ書簡・公同書簡の総称）の朗読を行わない。かわって、6週間30日に渡り、イザヤ書・創世記・箴言の朗読が行われる。イザヤ書は第六時課に、創世記と箴言はパレミヤとして早課に詠まれる。


title: レトロエンタープライズ

text: 長期にわたって現像されずに放置された未現像フィルムやメーカーや一般ラボが現像を終了したフィルム（コダクローム等）に対して現像処理を行っている。映画用だけでなく一般のスチール写真用フィルム（フジカラーN100等）にも対応している。なお一部のカラーフィルムは現在入手不可能な薬液を必要とすることから白黒画像として処理される。


title: 大斎 (正教会)

text: 聖詠（詩篇）の朗読も増やされる。すなわち、通常は早課に2つ、晩課に1つ詠まれるカフィズマ（坐誦経。詳細は聖詠の項参照）が、早課に3つ、晩課に1つ、第三時課、第六時課、第九時課にそれぞれ1つとなる。また晩堂課における聖詠の固定朗読個所も通常の3段から倍の6段となる。


title: 大斎 (正教会)

text: 東方正教会は食の節制に大きな効能を認めており、斎にはいくつかの段階を定めている。大斎全体にわたって食の節制が行われ、とくに平日においては、通常水曜日と金曜日におこなわれるもっとも厳格な節制が恒常的に行われる。すなわち以下のものを慎む。


title: 大斎 (正教会)

text: 油が、オリーブ油のみをさすのか、ゴマ油などその他の油をもさすのかについては、論者により見解の相違が見られる。19世紀の初期にはほとんどの油脂食品が禁止リストに載ったがヒマワリ種子はリストにはなかったため、ロシアでは教会法と矛盾なく食用可能なヒマワリ種子を常食とする習慣が発達し、19世紀半ばにはロシアは食用ヒマワリ生産の先進国となった。またこの経緯からロシアではソ連時代からヒマワリを国花としている。


title: 大斎 (正教会)

text: 食のみならず、旅行・宴席などのその他の享楽もできる限り避けることが望ましいとされている。他者からのもてなしに関しては、これも出来る限り固辞するべきであるとする論と、愛を表す行為として受けるのがよいとする論がある。


title: IGEM

text: The International Genetically Engineered Machine competition（iGEM, アイジェム）は、マサチューセッツ工科大学で毎年11月ごろ開催される合成生物学の大会である。主に大学生や大学院生が参加し、合成生物学の大会としては世界最大規模。


title: IGEM

text: 大会への参加チームは独自の生物学的デバイスを設計し、夏の間に各種の遺伝子パーツを用いて完成させ、大会当日に作品についてのプレゼンテーションを行う。毎年、自由な発想によりさまざまな作品が発表されており、ユニークな作品例としては大腸菌で作られた血液などが挙げられる。また、デバイスを構成する遺伝子パーツは大会本部から送付されるBioBrickをそのまま使用するほか、自ら作り出すことも可能である。2012年の大会ではおよそ1,500ものパーツが新しく作られた。優れたパーツは、翌年から大会本部より公式に配布されるようになる。


title: IGEM

text: 2010年までの大会は予選と決勝から構成された。予選で高評価を受けた6チームのみが決勝に進み、その中から優勝チームが決定された。2011年からの大会は地方大会、ボストン大会、そして決勝から構成されている。各地方大会で高評価を受けたチームがボストンでの大会に進む。2013年からはボストン大会での表彰が学部生のみで構成されるチームの部門 (Undergraduate) と大学院生を含むチームの部門 (Overgraduate) に分かれた。


title: トカ・テムル

text: ジョチが没して兄のバトゥが一家の当主となった後、トカ・テムルは他の年少の兄弟とともに長兄のオルダが支配する左翼ウルス（オルダ・ウルス）にとどまった。トカ・テムルはジョチがもうけた年少の子供の中で唯一オゴデイとグユクの即位式に参加し、モンケをカアンに選出するクリルタイにも出席している。バトゥを総司令官とするヨーロッパ遠征には参加せず、本国に残っている。トカ・テムルが他に目立った行動を起こした記録は同時代の史料には見られない。


title: トカ・テムル

text: ベルディ・ベク・ハンの在位中（1357年 - 1359年）に左翼ウルスはカラ・キシ（非チンギス・カン裔）のテンギス・ブカに支配されていたが、1360年代にトカ・テムル家の王子がテンギス・ブカを殺害し、トカ・テムル家の人間が左翼ウルスのハン位に就くようになる。左翼ウルスの支配者の一人であるオロスの子孫が樹立した政権はジョチ・ウルスの後継国家の中で最も広範囲・長期にわたって繁栄した。


title: フォージャサイト

text: フォージャサイト (フォージャス沸石、) はゼオライトに属するケイ酸塩鉱物の一つである。骨格コードはFAU (faujasite) である。含有する陽イオンの違いによりフォージャサイト-Na、フォージャサイト-Mgおよびフォージャサイト-Caが知られる。これらの基本化学組成は(Na,Ca,Mg)AlSiO·32HOであり、陽イオン含有量は実際にはさまざまである。天然の鉱物としては世界の数箇所でしか確認されていない珍しいものである。


title: フォージャサイト

text: 一方で工業的に幅広く合成されているゼオライトでもある。比較的Al量が多いもの ("ca". Si/Al < 2) はX型ゼオライト、Al量が少ないもの ("ca". Si/Al > 2) はY型ゼオライトと呼ばれる。前者は高いイオン交換容量および親水性を持つ吸着剤として重要である。後者は特に石油化学産業における流動接触分解の固体酸触媒として使われることから、工業的に非常に重要な材料である。


title: フォージャサイト

text: フォージャサイトは1842年にドイツのバーデン＝ヴュルテンベルク州のおよびにあるLimberg Quarriesという場所で最初に発見された。フォージャサイト-Ca、フォージャサイ-Mgに続き、フォージャサイト-Naが1990年台になり見つかった。鉱物名の由来はフランスの地質学者であるバルテルミー・フォジャ・ド・サン＝フォン (1741–1819) に由来する。


title: フォージャサイト

text: フォージャサイトの骨格構造はソーダライトケージと呼ばれる切頂八面体構造が六角柱を形成するように連なることで形成する。細孔は3次元的に結晶内を広がっている。酸素12員環からなる細孔の大きさは約7.4 Åである。細孔内に存在するケージの直径は12 Åであり、これは10のソーダライトケージに囲まれて形成する。単位格子は立方晶であり、ヘルマン・モーガン記号はCF576、対称性はFd3m, No.227である。格子定数は24.7 Åである。


title: フォージャサイト

text: フォージャサイトは他のゼオライトと同様に、アルミン酸ナトリウムなどのアルミニウム源とケイ酸ナトリウムなどのシリカ源から合成される。カオリナイトなどの他のアルミノケイ酸塩も原料として使われる。これらの原料を水酸化ナトリウム水溶液などのアルカリ条件下で溶解させ、およそ70から300 °C (典型的には100 °C) の条件下で結晶化させる。


title: フォージャサイト

text: 一般にゼオライトはSi/Al比が高くなるにつれ安定性が向上することから、比較的Alの少ないY型ゼオライトは高温条件下で安定な固体酸触媒として利用できる。まずNa型のY型ゼオライトをアンモニウム (NH) 型へイオン交換処理をする。その後500 °C以上で加熱する事でアンモニア (NH) が脱離し、プロトン (H) 型となる。


title: フォージャサイト

text: Y型ゼオライトに対し水蒸気処理および酸処理により脱アルミニウムをする事でさらに安定化できる。こうして得られたものはUSY (Ultra Stable Y) ゼオライトと呼ばれ、工業的に重要な触媒である。さらに徹底的に脱アルミニウム処理を行うとシリカのフォージャサイトが得られる。


title: フォージャサイト

text: フォージャサイト、特にY型ゼオライトは重油からガソリンや軽油といった軽質な炭化水素を得る流動接触分解の触媒として使われる。白金やパラジウムを担持させることで水素化分解に用いることもでき、芳香族に富んだ生成物を得ることができる。


title: フォージャサイト

text: 一方、X型ゼオライトは吸着剤として有用である。比較的大きな分子の吸着に使われるモレキュラーシーブ13Xとして知られる。また、ガス流からCOを選択的に吸着することが報告されている。空気分離において空気の予備精製に使われている。


title: 馮小憐

text: 元は皇后穆邪利の侍女であった。容貌が美しく、琵琶を初めとした音楽や舞踊の才能に優れていた。穆邪利は高緯の寵愛を失った後、端午の節句に高緯に小憐を献上し、「続命」を号した。後主は小憐を寵愛して「生でも死でも一緒にする」と誓いを立てた。淑妃となり、皇帝とともに同じ馬に乗ることとや同じ席に座ることが許される。


title: 馮小憐

text: 武平7年（576年）、高緯とともに狩りをするとき、北周軍の侵攻の報が届いた。しかし小憐は狩猟にふけった。もう一度狩りをするよう願いを出して許可された。高緯は小憐を左皇后にしようとしたため、皇后翟衣を持ってくるように人々に命じた。また小憐と共に観戦する。しかしその時は斉軍は周軍の攻撃によりちょっと後退する。高緯と小憐は慌てて逃げようとした。張常山らは固く諫めた。高緯は耳を貸さず、小憐とともに鄴に逃げる。その後、再び青州に逃げたが、途中で北周軍に生け捕られ、長安に連行された。


title: 馮小憐

text: 高緯は小憐を返すようにお願い、北周の武帝は「老婆に過ぎない、どうしてあなたにそれをあげられないのですか？」と言ってその願いを聞き入れた。建徳6年（577年）、高緯は殺害された後、小憐は武帝から代王宇文逹に下賜されてその側室となった。宇文逹に深く寵愛を受け、讒言を行ってほとんど宇文逹の妃李氏を死なせる。一方、前夫のことを忘れることはなく、琵琶を奏するときに過去に高緯と付き合っている様子を懐かしむ詩句を詠んだ。


title: 馮小憐

text: 開皇元年（581年）、楊堅は皇帝に即位し、宇文逹を含む北周の皇族の宇文氏一門を皆殺しにした。これにより，小憐は寡婦となり李氏の兄である李詢に与えられるも，娘の李氏の横死の引き金となった小憐を李詢の母は嫌悪した。小憐は即座に自害を命じられた。


title: 馮小憐

text: 傾国の美女とされている。唐の時代の詩人の李商隠が作ったの詩の中に「小憐玉体横陳夜、已報周師入晋陽（小憐の美しい体が横になったその夜、北周の侵攻によって晋陽城落城の報が既に届いた）」とある。 後世の伝承では、体の曲線が非常に麗しく、体の温度は寒い冬では烈火の如くに暖かく、暑い夏では玉のようにひんやりしている。後主は自分だけでは楽しめないと思い、そこで小憐に命じて裸で机の上に寝かせて大臣たちを招集して共に彼女の美貌を見物する。


title: 佐賀県立名護屋城博物館

text: とりわけ、総合案内書の年表が『1895年明治28年明成皇后、日本の軍人らにより殺害される』『昭和15年創氏改名実施、日本式氏名を強要』『昭和19年、女子挺身勤労令アジアの女性が各地へ従軍慰安婦として送られる』などと両国で見解が対立している事象を、韓国側の主観に立って列挙されている点を問題としている。


title: 佐賀県立名護屋城博物館

text: 重ねて平成２４年１１月、市民から、展示説明について「佐賀県教育委員会の名護屋城博物館歴史歪曲について」と題して、「公平に史実を取上げて頂きたい」との申し入れに対して、佐賀県唐津市名義で「名護屋城博物館に関するご指摘は、佐賀県立名護屋城博物館にお伝えいたします」と答えている。


title: 佐賀県立名護屋城博物館

text: 平成２８年、日本第一党の桜井誠・党首と、地元の唐津市民が合同で名護屋城博物館を訪れ、佐賀県教育委員会と博物館長及び職員が同席した上で、展示説明の問題点を指摘している。対談形式で行われた様子は、動画配信サイトで公開されている。


title: 佐賀県立名護屋城博物館

text: 桜井は「一貫して韓国側の史観で日本と朝鮮半島との歴史を説明している。明らかに誤っているものや、日韓歴史共同研究などで両国の学者でさえ議論が分かれている歴史を韓国側の視点だけで説明するのは、公的な博物館として問題だ。反対意見があることを説明で補足したり、是正する考えはないのか」と質したのに対して、博物館側は、一部について誤りを認めたが、「歴史教科書などに基づき合議して決めたもので基本的に問題はない」としている。


title: 佐賀県立名護屋城博物館

text: 一例をあげると、桜井が「博物館は、紀元前４世紀に朝鮮半島南部から稲作技術が伝わったと断定しているが、最近の学説では、はるかに古い時代の炭化米がみつかっており、DNA解析などの研究から米作は、もっと古い時代に中国大陸から直接伝播したことが主流になっている。博物館が一方の意見だけを採用して、断定するのはおかしいのではないか」との質問については、「農耕具などは向こうの方が早い。炭化米は、朝鮮半島からの輸入米だった可能性もある」と回答している。


title: 佐賀県立名護屋城博物館

text: 桜井氏は、「韓国併合ニ関スル条約に基づいた合邦を、植民地と表記しているが、これは日本の公式な見解とは異なり、博物館独自の判断だ。歴史的に評価が分かれることであり、せめて両論併記できないのか」と指摘している。これに対して、博物館側は、「植民地支配と認識している」と答えている。


title: 佐賀県立名護屋城博物館

text: このほか、「強制連行や徴用、慰安婦についても韓国側の主張に基づき、一方的に記述しているが、両国で意見が分かれている歴史事実について、せめて客観的で公平な記述はできないのか」と質問したが、博物館側は拒否している。


title: 佐賀県立名護屋城博物館

text: 佐賀県立名護屋城博物館協議会条例に基づき、平成5年4月1日に設置された博物館の諮問機関。委員数は14人で、任期は２年である。令和３年度は、１４名のうち１名を一般公募としたが、それ以外の１３名は佐賀県による官選である。


title: パルド

text: 現在では、パルド（八道）ビビン麺やラポッキ、ココ麺（コッコ麺）などのインスタントラーメンやポロロジュースなど、飲料の製造を行なっている。また、ロシアでインスタントラーメン「ドシラク」の製造も行なっている。


title: 超変革打線

text: 2015年10月17日に金本知憲が監督に就任したのが、この打線誕生の出発点である。（後に詳述するが、）金本監督の就任当時の阪神は、前任者である和田豊のときに主力打者がほぼ固定されていたことなどから、チーム状況として特に「打撃陣の世代交代（若手の底上げ）」が急務になっていた。


title: 漆紙文書

text: 漆紙文書（うるしがみもんじょ）とは、廃棄文書を漆の入った容器の蓋紙にし、それに漆が浸潤したことによって、腐らずに残った古代の文書。1973年（昭和48年）に多賀城跡（宮城県多賀城市）で初めて発見された。


title: 青木浩介

text: 青木 浩介（あおき こうすけ、1969年 -）は、日本の経済学者。東京大学大学院経済学研究科教授。専門はマクロ経済学、金融政策およびバブル。2014年に日本経済学会中原賞を受賞。学位はPh.D (プリンストン大学）。


title: 国鉄C21形コンテナ

text: 1970年（昭和45年）に試作された、5 t積み12 ft長の2種コンテナC94形では、上下隅にツイストロック式の金具が設置されていたが、量産形式のC20形では採用を見送った。その後、コンテナ主要基地でクレーン自動荷役を行う計画が出たため、1974年（昭和49年）にC20形を基に上部四隅にツイストロック式のクレーン用の吊り金具を備えて、構造強化を図った本形式が登場した。


title: 若木信吾

text: 雑誌・広告・音楽媒体など、写真家として幅広い分野で活動。自身で出版社ヤングトゥリー・プレスを主宰し、2010年4月には故郷である静岡県浜松市に書店“BOOKS AND PRINTS”、2012年10月10日には浜松市に２店舗目“BOOKS AND PRINTS BLUE EAST”をオープンさせた（2013年に両店舗をKAGIYAビルにて統合）。


title: 深夜からゴールデンタイムに移動したテレビ番組の一覧

text: 深夜からゴールデンタイムに移動したテレビ番組の一覧（しんやからゴールデンタイムにいどうしたテレビばんぐみのいちらん）は、深夜（23時～27時）からゴールデンタイム（19時～22時）に枠移動した日本のテレビ番組の一覧である。


title: 空気感

text: 写真表現における空気感については、2次元である写真がまるで立体のように見えることを指すとする。また は、<q>黒潰れした写真は空気感がなくデフォルメされているように見えがち</q>であるとし、<q>シャドウ部の階調の豊かさ</q>が空気感の正体であると述べている。


title: 袖ノ雪

text: 袖ノ雪（そでのゆき）は、鎌倉時代末期（14世紀）に作られたとされる日本刀（太刀）。名称は切れ味の良さに由来する。昭和54年3月2日に日本美術刀剣保存協会が定める重要刀剣に登録された。山形県鶴岡市にある致道博物館が収蔵する。同名の刀が複数存在するが、本項ではこの銘を持つ助次の太刀について述べる。


title: あるるかん

text: あるるかんは、日本のシンガーソングライター、作詞家、作曲家、編曲家。自身が所属している音楽バンドAntistarではボーカル・ギターを担当。ロックバンドSUNKINGではボーカルを担当。有限会社コードエックス所属。


title: 桐生天満宮

text: 現在の桐生市街は、桐生天満宮を基点として成立しており、天満宮鳥居前が本町一丁目となっており、桐生市は多くの高校が存在するため、受験シーズンには多くの参拝者が訪れる。また、天満宮の近くに群馬大学工学部や桐生工業高等学校があり、緑の多い静かな環境となっている。


title: 北仙台

text: 北仙台（北仙台駅）、長町（長町駅）、原町（陸前原ノ町駅）は、江戸時代の仙台城下町の辺縁部にあり、国道・国鉄・仙台市電・私鉄・バス系統等の集積によって仙台市の郊外ターミナルとして昭和期まで拠点性を持って発展した。


title: 家庭料理技能検定

text: 家庭料理技能検定（かていりょうりぎのうけんてい）は、家庭料理に関する栄養学および調理学の知識と技術を認定する検定試験である。略称は料検（りょうけん）。女子栄養大学などを運営する学校法人香川栄養学園が試験を実施している。


title: 超変革打線

text: 実際としては、この「超変革打線」は名称そのものとしてはあまり浸透したとは言い難く、むしろ「『超変革』を象徴する、複数の若手野手を積極的に起用する打線」というニュアンス（言い回し）で表現されることが多かった。


title: 漆紙文書

text: 高温多湿の気候下では、植物繊維から作られた紙が良好な状態で伝来することは稀であり、正倉院文書など幾ばくかの例外があるのみだった。しかし、多賀城跡から発見された文書には漆がしみ込んで固まったため、地中で腐敗することなく発見された。


title: 青木浩介

text: 1969年生まれ。1992年に神戸大学経済学部を卒業後、同大学院経済学研究科に進学。神戸大学で修士号取得後、プリンストン大学に留学。2000年に同大学よりPh.Dの学位を取得。イングランド銀行やLSEに勤めるなど国際的に活躍する一方、日本銀行調査統計局で顧問を務める。2016年より東京大学大学院経済学研究科教授に就任。


title: 国鉄C21形コンテナ

text: 14,000個が、富士重工業および東急車輛製造で製造された。しかし、荷役設備が対応できなかったためクレーン自動荷役は失敗に終わり、C20形コンテナと同様に運用されるようになった。1977年（昭和52年）から吊り金具の無いC20形が再び製造されている。


title: 空気感

text: ピントやボケ、ホワイト・バランス、構図などを工夫することによっても、空気感は生まれる。たとえば、絞りを開放し被写界深度を浅くすることにより、空気感が表れやすくなる。また、被写体との距離に応じたコントラストの変化による空気遠近法やフォーカス面からの微妙なボケにより立体感が表現されていたり、収差によるレンズ効果が少なく現実感に富んでいる場合にも空気感があると表現される。


title: 袖ノ雪

text: 本作は黒漆鞘に金字で由緒が記されている。それによると1575年（天正3年）に勃発した長篠の戦いにおいて、当時長篠城内部を一望できる位置にあった鳶ノ巣砦を武田方の武田兵庫頭信実（武田信玄の異母弟、河窪信実とも称す）が守護していた。戦が始まる前日の夜に徳川家康の重臣であった酒井忠次が鳶ノ巣砦を夜討ちし、子ノ下刻（午前1時頃）に忠次の家臣である奥平喜八郎信光が信実を討ち、信実の首とともに腰に佩いていた本作を得たことが記されている。


title: あるるかん

text: 個人名義での活動で代表的なのが、1999年11月25日に発売されたPSゲームソフト「グローランサー」のオープニングテーマ「光の翼～male version～」のボーカルを担当。その曲は、後に同年12月23日にキングレコードにて発売された同ゲームのサウンドトラックにて1曲目に収録されている。


title: 桐生天満宮

text: 社伝では景行天皇の時代（71年130年）に天穂日命を祀る神社として創建されたと伝えられ、当初は礒部明神といった。南北朝時代初期に桐生綱元（桐生氏の祖）が現在の所在地に移し、菅原道真を合祀して天満宮となった。江戸時代には徳川家の祈願所となっていた。現在の社殿は1789年に建造されたものである。


title: 北仙台

text: しかし、バイパス開通や市電・私鉄の廃止、バスターミナルの閉鎖などで交通結節としての地位が低下した。さらに、仙台市が1989年（平成元年）に政令指定都市移行する際、仙台市が主導して形成する副都心として長町副都心（太白区）、泉中央副都心（泉区）、愛子副都心（青葉区宮城地区）が、宮城県が主導して形成する副都心として仙台港副都心（宮城野区）が指定されたが、副都心指定された4地区と違い、バブル景気期にあって新市街地形成や広くて直ちに再開発施行できるエリアが存在しなかった北仙台と原町は副都心に指定されず、市内における拠点性は失われていくことになった。


title: 超変革打線

text: 「超変革打線」を導入した1年目である2016年は、最終的には4位に終わった。なお、球団は（翌シーズンである）2017年のチームスローガンを「挑む」としたが、金本監督は「『超変革』という基本的な精神、姿勢は継続する」という趣旨のことを述べている。


title: 国鉄C21形コンテナ

text: 1987年（昭和62年）の国鉄分割民営化に際しては、12,801個が日本貨物鉄道（JR貨物）に引き継がれ、継続使用された。数百個が簡易通風仕様の50000番台へ改造された（詳細はC20形の項目を参照）。その他にも側面の半分を撤去して無蓋化改造された個体もある。


title: 空気感

text: 空気感の演出について、 は、被写体をどこに配置するのかがもっとも重要であるとし、 は<q>メインの被写体と同じくらい背景が重要</q>であるとする。また木村は、書籍の撮影を例に取り、風による動きを活用してあたかも被写体に意思があるかのように表現する技法を紹介している。


title: 袖ノ雪

text: その後の遍歴は不詳ながら、幕末から明治時代にかけては庄内藩中老を務めた菅実秀の所持していたとされる。1895年（明治28年）に行われた酒井忠次三百年祭において、酒井忠次ゆかりの品として実秀から酒井家に献上された。


title: あるるかん

text: 上記の通り同バンドではボーカル・ギターを担当。現在は3人バンド編成である。amazonで公表されている当時のプロフィールによると、大学時代の歴史研究サークルの卒業生で在学中にその前身バンドを結成し現在に至るとなっているが、あるるかん自身も詳しくは公式に公表していないため、詳細は2018年現在も不明である。


title: 北仙台

text: JR北仙台駅から半径800m（徒歩10分相当）にある町丁を以下に示す。同範囲内にあって「北仙台」と名の付く建物・施設が無い町丁は、背景を灰色にしてある。また、同範囲内にあって「北仙台」と名の付く建物・施設がある10町丁の住民基本台帳人口も合わせて示す。


title: 超変革打線

text: 先述のように、2015年10月の金本政権の誕生により、「超変革打線」は誕生したが、前任の和田政権（2012年～2015年）は、2014年のクライマックスシリーズにおいて、読売ジャイアンツ相手に、4勝1敗で下して日本シリーズ進出を果たすなど、チーム成績の面では一定の結果は残しており、2015年シーズンも3位（Aクラス）であった。


title: 国鉄C21形コンテナ

text: C20形コンテナをクレーン自動荷役用に改良したもので、上部四隅にツイストロック式の吊り金具付きとするとともに、鴨居等の構造が強化された。片側妻扉のみの一方開き。外法寸法は高さ2,350 mm、幅2,438 mm、長さ3,658 mm、自重1.3 t。内容積は17.0 m。


title: 空気感

text: は、法を用いた景観についての心理評価実験を元に、天候の変化が空気感の評価に影響を与えると考察している。また、 は商業施設における空気感の重要性を唱え、施設全体が屋根で覆われていない型のショッピング・モールを例に、人工物（商業施設）と自然物（空など）の融合により生成される情景や雰囲気と空気感を定義している。


title: 袖ノ雪

text: 1985年（昭和60年）5月から7月末まで、致道博物館と佐野美術館と合同で『江戸幕府創設の礎となった徳川四天王展』を開催した際に、特別展の目玉として本作も展示された。その際国宝の真光の太刀、信房の太刀の隣に本作を並べて展示した。開会日の夜午前1時、突如館内の警報機が発報し警察や警備員が出動したが、その日は特に不審な点がなく様子見とされた。しかし、次の日の夜も同じく午前1時に警報が発報したため、不審がった酒井家の関係者が陰陽師に特別展の調査を依頼することになった。その際陰陽師は助次の太刀に強い思いが残っていると述べた。そのため、酒井家では信実の慰霊祭を行い、それ以降は警報機が発報しなくなったと佐野美術館館長の渡辺妙子は説明している。


title: あるるかん

text: 2005年6月24日に発売されたPCゲーム会社propellerの作品「あやかしびと」で主題歌・エンディングテーマを担当。その後は同ゲームが2006年8月31日にディンプルより「あやかしびと -幻妖異聞録-」というタイトルでコンシューマ化され挿入曲も担当した。同年9月26日に未発表曲・主題歌の英語バージョンも含めたAntistarにとっては初のアルバム『songs from あやかしびと』でCDデビュー。


title: 北仙台

text: 民間において、マンション・アパートなどの建物、店舗や金融機関などの施設に「北仙台」と名付けている例は昭和町に集中している。以下、「北仙台」と名付けられた民間の建物・施設の中で、各町丁においてJR北仙台駅から最も遠くにある例を示す（2014年時点）。


title: 超変革打線

text: このように、打撃陣は不安要素がいくつも並ぶ状況になっており、いわゆる「世代交代」が急務の状況になっていたことから、「超変革打線」が誕生することとなった。なお、2016年シーズンを迎えるにあたってのシーズンオフにおける、打撃陣に関係する主だった動きは、マートンとの契約更新を見送り、新外国人としてマット・ヘイグ（主に三塁手としての起用を想定していた）を獲得したのみで、選手の入れ替えをほとんど行わず、若手選手の育成（底上げ）を鮮明にする方向性を強く滲ませていた。


title: 国鉄C21形コンテナ

text: 塗装は、当時の標準色である黄緑6号「コンテナグリーン」を地色とするが、側面の帯はC20形の白色に対し、区別のため青色（青22号）となっている点が異なる。屋根上の対角2ヶ所にコンテナ番号の下3桁を標記している。


title: あるるかん

text: 2008年8月29日に、セカンドアルバム「through the lens of...」をアニメ専門ショップのみでリリースし、2012年11月30日にサードアルバム「Starry☆Sky ～星降る宵の終曲集～」をリリースした。


title: 北仙台

text: 民間が任意に命名しているものであるが、「北仙台」と名付けられた建物・施設の分布は、昭和町の東・南・西には徒歩圏より狭い範囲にしか広がりを持たないが、北側の郊外方面には徒歩圏を超えて荒巻本沢街道や旧奥州街道に沿って広がりを持っている。


title: 超変革打線

text: 金本政権では、誕生当初から、「積極的な走塁意識」や「強く振る意識」が選手に徹底され、原則として実績やプロ入り年数に関係なく、この2つの意識を体現できることが選手起用において重視する方針が打ち出されていた。金本監督の当初の構想は、鳥谷、福留、ゴメスの3選手を「軸」として、そこに中堅及び若手選手を積極的に組み込むことで活性化を図ることであった。


title: 北仙台

text: 1931年（昭和6年）、宮城郡七北田村（現・泉区の一部）のうち、仙台市の西から北にかけて接する旧荒巻村域および旧北根村域を同村から分割して同市に編入合併した（両エリアとも現・青葉区の一部）。市は、この両エリア内に設置した施設のいくつかに、北仙台駅の徒歩圏かどうかに関わらず「北仙台」と命名している。市が「北仙台」と命名した主な施設には以下のようなものがあり、いずれも民間で「北仙台」と命名されている建物・施設より郊外側に位置する。


title: 超変革打線

text: シーズン開幕戦では、「軸」と明言されていた先述の3選手、及び、新外国人のヘイグ（三塁手）、実績のある西岡剛（二塁手）の「実績組」の5人に加えて、オープン戦で結果を出した高山（左翼手）、横田慎太郎（中堅手。高卒3年目。それまでは一軍経験ゼロ）、岡﨑太一（捕手。高卒社会人から12年目だが、それまでの一軍通算出場試合数は41にとどまっていた）の3人を抜擢することでスタメンを編成。


title: 北仙台

text: の4本があった。堤通以外は、梅田川の河岸段丘で、仙台城下町の北の端を形成する七北田丘陵（台原段丘）および北山丘陵上に並ぶ寺社の段丘崖下の門前で道の北端となる。これらの道や様々な小路の北端は、北山通により東西に繋がり、唯一、寺社により道の北端が形成されない堤通に集約され、台原丘陵を越えて奥州街道（松前道）となっていく。すなわち、北山通と堤通の交点は仙台城下町の北の出入口となっており、江戸時代からの仙台の北の交通の要衝であった。


title: 超変革打線

text: この3選手は特に積極的に起用されて、一定以上の個人成績を残したほか、中谷将大（高卒6年目）もシーズン終盤に中堅手のレギュラーとしてほぼ継続的に起用された。その意味で、「超変革打線」の目指す方向性としては一定の成果は挙げたといえるが、一方で、打順を頻繁に入れ替える、いわゆる「日替わり打線」（または「猫の目打線」）の傾向が強かった。


title: 北仙台

text: 明治時代に奥州街道が陸羽街道に改称したのち国道（後の国道4号）となり、大正時代に入って仙台軌道（後の仙台鉄道）が青葉神社門前に通町駅を設置。昭和に入り、旧奥州街道の東に近接する宮城郡七北田村内に国鉄・仙山東線（後のJR仙山線）の北仙台駅が設置され、仙台軌道の北仙台駅も設置された。1931年（昭和6年）に仙台市が七北田村荒巻等を編入合併して北仙台駅が仙台市内となると、勾当台通がそれまでの北端だった北四番丁より北に延長され、1937年（昭和12年）にはその新設道路を通って仙台市電北仙台線が新設されて北仙台駅前電停も設置された。このように軌道と道路が集積した当地は、仙台の北の交通の要衝としての地位を得た。堤温泉という宿泊施設も開業した。


title: 超変革打線

text: このように、「日替わり打線」といっても、相手投手や自チーム選手の調子等に応じて意識的に（戦略的に）そのような打線を編成していた、かつてのオリックス（仰木彬監督時代）やロッテ（ボビー・バレンタイン監督時代。いわゆる「マリンガン打線」）とは異なり、「『複数の若手野手に対して、コンスタントに出場機会（あるいは打席数）を与える必要があった』ために、『日替わり打線』にせざるを得なかった」のが実状であった。また、チームのスローガンをそのまま打線の愛称にしようとした意味では、「No Limit打線」（2008年、西武）と相通ずるが、「No Limit打線」は4年ぶりの日本一達成の大きな原動力になった一方で、「超変革打線」は（少なくとも、チーム成績という意味では）先述のように、充分な結果を残したとは言い難く、少なからず異なることが否めなかった。


title: 北仙台

text: 北仙台駅は、山形県方面からの行商が乗り降りする駅であり、1950年代は50人ほどが同駅を拠点として北仙台周辺を売り歩いた。しかし、1960年代の仙台ではスーパーマーケットが急増し、当地でも1966年（昭和41年）にトーコーチェーン北仙台店が開業して流通環境が変化した。


title: 超変革打線

text: いわば「超変革打線」は、「（事実上の）『再建モード』に突入せざるを得なかったチーム事情により、若手起用（世代交代）が急務となったことにより生まれた打線」といえる訳であり、いわゆる「強力打線」の概念に照らせば「異色の打線」であったことが、打線の基本的な性格であったといえる。


title: 北仙台

text: 高度経済成長期以降は、北仙台駅北側の本山製作所（跡地は仙台市青葉体育館・仙台市武道館などになっている）における「本山闘争」や宮城交通本社などの労働争議の舞台となる一方、広大な旧荒巻村や旧泉町の丘陵地の宅地開発により、それらのニュータウンからバス路線が集まる仙台市内の代表的な交通渋滞地区となった。そのため、毎朝のラッシュアワーには、自動車・バス・電車の集中による人と乗り物の混雑と、労働争議の怒号で騒然とした地区となっていた。


title: 北仙台

text: 1980年（昭和55年）、市は本山製作所の移転を前提として、同地を含む6haの再開発計画を策定し、北仙台を市の「サブコア」（副都心）とみなして地下鉄開業までに整備するとした。しかし、本山製作所の移転の実現を見ぬまま、1987年（昭和62年）に仙台市営地下鉄南北線が開業。さらに石井亨市長（1984年12月23日 - 1993年7月3日）の下、政令指定都市移行を目指して1988年（昭和63年）3月1日に泉市を仙台市に編入合併する過程で泉市の中心部を副都心化するバーター（泉中央副都心、参照）が生まれ、1990年（平成2年）に策定された「仙台市総合計画2000」で、北仙台は「副都心」の地位から「都心北部の交通拠点地区」へと格下げされてしまった。


title: 北仙台

text: 現・宮城県道22号仙台泉線が国道4号となって拡幅され、国道4号仙台バイパスも開通するなど、自動車交通の分散が行われ、当地への車の流入は減少し、また、本山製作所や宮城交通が移転して労働争議も見られなくなった。静けさを取り戻した現在は、仙台市都心部北側のマンション林立地区へと変化した。また、2011年（平成23年）の東日本大震災後時点での行商は、山形県からの1人を残すのみとなった。


title: 北仙台

text: なお、仙台軌道の通町駅～北仙台駅間の線路沿いと考えられる道沿いには、現在も仙台浅草という下町的な商店街があり、長町副都心の旧・秋保電気鉄道沿いに発達した商店街と並んで、昭和における仙台市内の郊外ターミナルだった歴史が対比されることがある。


title: オイペン

text: この地域ではすぐに住民投票が行われ、オイペンはドイツから離れベルギーに併合された。しかし投票は無記名投票ではなく、ドイツ語話者もフランス語話者も氏名と住所を投票用紙に記入することが求められていた。もしドイツ語話者がドイツ残留に一票を投じたら町から追放される恐れがあり、オイペンとマルメディ住民はベルギー併合に賛成したのである。


title: クルト (食品)

text: クルトはやなどと呼ばれる脱水したサワーミルクやヨーグルトをさらに乾燥させて作る。クルトの形は球状に丸めたものや短冊型にしたもの、塊に整形したものなど様々である。時に塩を加えることも有り、中国内の内モンゴル自治区では味と香りをつけてキャンディとして配布されることもある。


title: ルノー・12

text: ルノー・12("Renault 12,R12")は、フランスの自動車製造会社であるルノーが1969年から1980年まで生産した小型乗用車である。フランス語では「12」を「ドゥーズ」()と読む。3ドアノッチバックスタイルの4ドアセダン（ベルリーヌ）と5ドアワゴン（ブレーク）を中心に、パネルバン（ブレークと同じシルエットの2ドアブラインドバン）やピックアップなどの商用車も作られ、フランス国内での生産終了後も2000年代半ば頃まで、多くの国でライセンス生産が行われたことでも知られる。累計生産台数は250万台に達した。


title: クルト (食品)

text: イランでは、サワーミルクを撹拌してバターを取り出した後に残ったドゥーグ（バターミルク）をさらに撹拌し、固形分を乾燥させたものがキャシュクであり、さらに残ったホエーを高温で煮詰めた黒っぽいチーズをまたはキャラ・コーリート（قره‌قروت、「黒いクルト」）と呼び、スープや魚料理、ソースに加えて利用する。


title: ルノー・12

text: 開発は1965年から、1962年以来作られていたリアエンジン車R8と、この年デビューしたばかりの5ドアハッチバックの中型車R16の間のギャップを埋める中間車種として「プロジェクト117」の名前で開始された。あまり高度な機構は用いずに、経済的で、居住性・トランクスペースが広く、発展途上国でライセンス生産できるほど生産効率が高く、フランス人が満足するだけの良い乗り心地を持ち、派生車種の開発が可能な車、というのが与えられた命題であった。


title: クルト (食品)

text: クルトはそのまま食べるが、調理して食べることもあり、例としては、水で戻してヨーグルト状にして食べる。アゼルバイジャン西部地域では、クルトを手で水に溶かして使用することが多く、アゼルバイジャンのラザニアタイプの伝統料理である（xəngəl）にも使用される。水で戻したクルトはタジキスタン、アフガニスタン、イランで見られるペルシア系の伝統料理の重要な素材となる。


title: ルノー・12

text: 完成したR12はR16と同じくフロントエンジンの前輪駆動車で16のパーツを少なからず流用していたが、R16とも、ルノーのベーシックモデルである R4とも機構的には大きく異なっていた。すなわち、R4・R16のエンジンは前輪より後ろに縦置きされていたが、R12のエンジンは同じ縦置きながら前輪より前に置かれ、フロントオーバーハングが長い別物のプロポーションとなっていた。この結果トランスミッションからシフトレバーまでのレイアウトに余裕が出来たため、R4のダッシュ式・R16のコラム式とは異なり、R12には通常のフロアシフトが与えられた。また、R12のサスペンションは四輪独立懸架のR4・R16とは違ってリアは固定軸であった。外観上も通常のトランクを持つ3ボックスセダンで、ハッチバック車が大半を占めるルノー製品の中では逆に異色の存在であった。鋳鉄製シリンダーブロックを持つ水冷直列4気筒OHVエンジンはルノー・8やルノー・10と共通の設計であったが、排気量が1,289 ccに拡大されていた。


title: クルト (食品)

text: キャシュクを利用したイラン料理には、キャシュコ・バーデンジャーン・クービーデ（کشک بادنجان کوبیده、ナスと水で戻したキャシュクのペースト）やキャシュケ・バーデンジャーン（کشک بادنجان、油で焼いたナスとキャシュクのソースのキャセロール）などがある。


title: ルノー・12

text: あまり冴えない外観（基本デザインは矢のイメージを持ったもので、これはクーペ版姉妹車ともいえるR15とR17により強く反映されている）に似合わず、良好な居住性や乗り心地の良さ、充分なパワーでヨーロッパの自動車ジャーナリズムにも好評で迎えられた。これに慌てたライバルのプジョーは、1,100 ccクラスの3ボックス乗用車・204をベースに、急遽1,300 ccクラスの上級版である304を投入したほどであった。


title: クルト (食品)

text: アフガニスタン料理の主菜の一つにキチュリー・クルート（کچری قروت Kichree Qurut）があり、水で戻したクルートを塩、おろしニンニク、少量の唐辛子で調味し、肉のコルマや煮込んだコフタを添え、リョクトウと米の粥にかけて食べる。また、水で戻したクルートにニンニク、塩、コショウを加えて煮立てたものをクルーティー（قروتی）と呼び、乾燥したミントをふりかけてナーンにつけて食べる。


title: ルノー・12

text: 1969年10月、パリサロンで発表された当初のR12は4ドアセダンのみ、エンジンは1,289 cc54馬力一本で、「L」と「TL」の2グレード構成であった。翌1970年になって5ドアワゴンと、「R12ゴルディーニ」が追加された。


title: ルノー・12

text: R12ゴルディーニは、R8にも設定されていた、名チューナー・ゴルディーニが高度にチューンしたエンジンを搭載するスポーツタイプで、R16TS用のSOHCアルミ製エンジンにウェバー製ツインキャブを装着、125馬力に強化していた。四輪ディスクブレーキ・5速ギアボックスも与えられ、最高速は185 km/hに達した。多くの場合「ゴルディーニ・ブルー」と呼ばれるフレンチブルーに塗られ（他の色もあった）、白のストライプが貼られていた。しかし、ラリーとレースでミニ・クーパー1275Sと激しいバトルを展開したR8ゴルディーニと比較すると前輪駆動になったこともあり、動力性能・操縦性とも切れ味が鈍かったため、R8ゴルディーニほどの人気車種にはならず、モータースポーツでもさして活躍しなかった。


title: ルノー・12

text: 1972年10月には1,289 ccエンジンながらより高出力の「12TS」が追加され、最高速度はL/TLの140 km/hから150 km/hに引き上げられた。外観上もゴルディーニと同じデザインのホイール、サイドストライプ、2つの補助ランプが装備された。1973年10月には3速AT付きの「12TR」が追加された。


title: ルノー・12

text: 1975年にはマイナーチェンジを受け、フロントとテールのデザイン、ダッシュボードが一新された。また、ゴルディーニはこの際ラインナップから落とされた。その後は1978年にやや大きいサイズの後継車18が登場した後までほとんど変更無く継続生産され、1980年にフランスでの生産を終了した。


title: ルノー・12

text: R12がルノーとしては保守的な設計であったのは海外での現地生産に対応するためであったが、その期待に応え、R12は多くの国で生産されることになった。それどころかブラジルでは発売前からそのシャシーは別メーカーの製品のベースとなったほどである。