title: クリス・ギュフロイ

text: 国境警備兵の任に就いている者は逃亡者を見逃したり故意に狙いを外して射撃したりすると、彼ら自身が処罰を受けたために任務に忠実でなければならず、逃亡を防いだ警備兵は称賛される必要があった。そのため、ギュフロイとガウディアンの逃亡を阻止した国境警備兵4名は功労賞を授与され、それぞれが150マルクの報奨金を受け取った。しかし、事件から9か月後にベルリンの壁が崩壊すると、彼らの立場は一転して殺人の罪で被告席に立たされることとなった。


title: クリス・ギュフロイ

text: 一連の「ベルリンの壁」裁判においては、ホーネッカーなど東ドイツの最高指導者から、中間的な地位の者や一介の兵士まで様々な立場の者が被告人となった。ただしこの裁判には、西ドイツ側による「勝者の裁判」という批判がなされ、当時の東ドイツの国内法規に則った行為を統一後に断罪することについて疑念を呈する意見があった。起訴された4名はそれぞれ「命令に従うことは義務であり、発砲は義務の履行だった」と主張した。検察側は彼らの主張に対して命令を守ったことで起こった誤りを追及し、弁護側は検察側の主張を「普通の人間に英雄になれと要求しているのと同じ」と反論し、この裁判を不当であると述べた。


title: クリス・ギュフロイ

text: ギュフロイ殺害に対する第1審の判決は、ベルリン地裁で1992年1月に下された。ギュフロイに致命傷を与えたハインリヒには、禁固3年半の実刑が言い渡された。キューンバスト（ギュフロイとガウディアンの頭上をめがけて射撃した）は、執行猶予付き禁固2年の判決が下った。残る2名は無罪とされたが、シュミットは撃てと言っただけで実際に射撃を行わなかったと認定され、シュメットは足を狙って射撃したため殺意はなかったとされたのがその理由であった。


title: クリス・ギュフロイ

text: この判決は上訴され、1993年3月に上訴に対する判決が下った。ハインリヒについては量刑不当としてベルリン地裁に差し戻されたが、キューンバストは殺意がないとして無罪、シュメットの無罪は維持、シュミットについては殺意の有無を再確認するということで差し戻された。1994年3月、4名に対する連邦裁判所の判決が下り、裁判はここで終結した。ハインリヒは禁固刑ではなく2年の保護観察処分となり、シュミットは無罪判決を受けたため、ギュフロイ殺害の罪で有罪とされたのは1名のみという結果になった。


title: クリス・ギュフロイ

text: ホーネッカーに対する「ベルリンの壁」裁判は1992年11月に開始されたが、肝臓ガンの悪化のために公判維持が困難になった。1993年1月に公判は中止され、ホーネッカーは妻と娘がいるチリへの出国を許可された。ホーネッカーはその地で客死し、「ベルリンの壁」で起きた一連の事件への責任を問われることはなかった。これはカリンにとって耐えがたいことであり、ホーネッカーが裁きを受けなかったことに失望していたという。


title: クリス・ギュフロイ

text: ギュフロイ殺害について唯一有罪となったハインリヒは、後にイギリスのテレビドキュメンタリー番組に出演した。彼はそのときに何が起こったかを語り、東ドイツの法律に則った行動のために被告人になるとは当時思いもよらないことだったと言った。インタビュアーがハインリヒに「歴史の罠にはまった」ような気がしているかと質問したところ、彼は以下のように答えている。


title: クリス・ギュフロイ

text: カリンはドイツ統一後に、息子が殺害された現場に十字架を立てた。この十字架は何度も傷つけられ、1994年には盗難被害まで受けていた。現場には、ベルリンの芸術家カール・ビーダーマンの設計で2003年6月21日に慰霊碑が建てられた。その日は、ギュフロイが生きていたなら35歳の誕生日にあたる日でもあった。2010年8月13日には、トレプトウ地区とノイケルン地区の間の通りが「クリス・ギュフロイ通り」（Chris-Gueffroy-Allee）と改名された。


title: クリス・ギュフロイ

text: 国会議事堂のほど近くに、ベルリンの壁を越えようとして死亡した人々を追悼する白い十字架が存在する。この十字架は1961年8月24日に殺害されたギュンター・リトフィンを始めとした多くの人々のものがあり、ギュフロイの十字架もその中に加わっている。それぞれの十字架はシュプレー川沿いの鉄柵に貼り付けられた金網に取り付けられていて、名前と死亡日などが記されている。


title: トルドヴィキ

text: 1906年3月に開催された第一議会選挙では、母体となった社会革命党とマルクス主義政党であったロシア社会民主労働党が選挙をボイコットする中、着実に支持を伸ばし97議席を獲得し議会第二党へと躍進する。しかし自由主義勢力と社会主義勢力の躍進を嫌ったツァーリによって議会は僅か数週間で解散となった。


title: トルドヴィキ

text: 翌1907年1月に解散された第二回議会選挙では、104議席を獲得し議会第一党に躍進。他にもボイコット戦術を放棄した社会革命党とロシア社会民主労働党も議席を獲得し議会で社会主義勢力が過半数を握る事態となった。この事態を憂慮したストルイピン首相は左派政党を徹底的に弾圧、更には非常特権を利用して選挙法の改正を実施し貴族や地主に有利な制度に改変する。これによりトルドヴィキは大打撃を受け、1907年10月に実施された第三議会選挙では13議席、1912年９月に実施された第四議会選挙では僅か１０議席の獲得に留まり勢力は衰退した。


title: トルドヴィキ

text: その後も活動は継続され1917年3月の二月革命ではロシア国会臨時委員会を支持し革命後発足した臨時政府に参加するもアレクサンドル・ケレンスキーが社会革命党に移籍するなど党勢の衰退は止まらず、6月に人民社会党と合流を果たす。


title: トルドヴィキ

text: トルドヴィキはナロードニキ運動の影響を強く受け継いでおり、同じナロードニキ運動を母体とした社会革命党と同じく、農地の社会化（国有化ではなく農村共同体の財産とする）や農民・労働者の救済、政治犯の恩赦などを掲げていたが、二月革命後の臨時政府では立憲民主党などのブルジョワ政党と連立政権を組み、ボリシェヴィキによる暴力革命には反対した。


title: 遺伝資源

text: 全ての生物は、役に立つ可能性がある。また生態系の維持には様々な生物種が必要であることは明らかである。生物、および生物を生物たらしめている遺伝子は、これらの観点から重要であり、一度失われると二度と完全には復元できない。これは野生生物に限らず、農作物や家畜等の品種や系統も重要な遺伝資源である。


title: T-43 (航空機)

text: T-43とはアメリカ空軍が運用していた機上航法訓練機・練習機。ボーイング737-200を基にしたものであり、主に機上航法・電子装置操作の訓練に用いられた。非公式な愛称として、ゲイター（Gator,navigatorより）やフライング・クラスルーム（Flying Classroom）があった。


title: T-43 (航空機)

text: 第二次世界大戦後、電子航法装置と電波航法は格段の進歩を遂げていた。機上の航法装置は複雑になり、その操作教育・訓練についても充分な機材が必要とされるようになった。1970年代のアメリカ空軍においてはT-29を用いていたが、旧式化したために、これを更新することとなった。ボーイング737-200とDC-9が比較検討され、1971年5月にボーイング737-200の採用が決定された。T-43Aと命名され、1973年4月10日に初飛行が行われ、部隊配備が開始された。


title: T-43 (航空機)

text: 機体の外見は、アンテナが増備され、窓が減った以外は737-200からほとんど変化はない。ただし、燃料タンクは増量されている。機内には訓練生用のコンソールが12席と他に錬度が異なる訓練生用のコンソールが4席ある。通常の訓練生のコンソールは4席が背中合わせに一組となっており、その真ん中に教官が位置し、各訓練生を指導することとなる。


title: 二ケイ化モリブデン

text: 二ケイ化モリブデン（MoSi）は、金属間化合物であり、モリブデンのケイ化物であり、発熱体で主に使用される耐火セラミックである。密度は中程度であり、融点は2030 °Cであり、導電性がある。高温では、二酸化ケイ素の不動態層を形成し、さらに酸化するのを防いでいる。熱安定性と高い放射率により、WSiとともに大気圏突入用の熱シールドの高放射率コーティングとしての用途が魅力的である。MoSiは、灰色で金属に似た材料であり、正方晶の結晶構造(alpha-modification)を有する。beta-modificationは六方晶であり、不安定である。ほとんどの酸に溶けないが、硝酸とフッ化水素酸には溶ける。


title: 二ケイ化モリブデン

text: 1000 °Cを超える温度では耐酸化性に優れ、ヤング率が高くなるが、低温では脆くなる。また、1200 °C以上では耐クリープ性が失われる。これらの性質は構造材料としての使用を限定するが、複合材料として他の材料と一緒に使用することで相殺されることがある。


title: 二ケイ化モリブデン

text: 二ケイ化モリブデンとそれをベースにした材料は、通常、焼結により作られる。プラズマ溶射はその高密度のモノリシック及び複合体の製造に使用され、この方法で作られた材料は急速に冷却されるため、一定の割合のβ-MoSiを含む可能性がある。


title: 二ケイ化モリブデン

text: 二ケイ化モリブデン発熱体は、ガラス、鋼、電子機器、セラミックの製造、及び材料の熱処理における実験室及び製造環境で使用される電気炉で1800 °Cまでの温度で使用できる。発熱体は脆いが、経年劣化することなく高出力で動作でき、電気抵抗率は動作時間とともに増えることはない。パッシベーション層の破壊により、酸素含有量の少ない雰囲気では、それらの最高動作温度を下げる必要がある。


title: 司祭枢機卿

text: 司祭枢機卿（しさいすうききょう、英: Cardinal priest）はカトリック教会の枢機卿の位階及び称号のひとつ。枢機卿団における三つの位階の中でもっとも人数の多い位階である。司祭枢機卿は司教枢機卿の下に、助祭枢機卿の上に位置している。とはいってもこの格付けも単に名称上の問題である。


title: 司祭枢機卿

text: 近代まで司祭枢機卿は文字通り、司祭である枢機卿という意味を持っていた。しかし、本来の語義はむしろ反対で「司祭枢機卿」というよりは「枢要司祭」ともいうべきものであった。つまりローマの中の重要な教会の教区司祭たちで教皇のアドバイザーとしての任命を受けたものが司祭枢機卿となったのである。これらの司祭たちと周辺教区の司教たち、さらにローマの主要な教会で働く助祭たちが教皇の側近としての意味合いを持つ最初の枢機卿団を形成した。


title: 司祭枢機卿

text: 古代において、教皇選挙権は別に枢機卿だけのものではなかった。初期の教皇たちはローマに在住する司祭たちの中から選ばれていたが、これはペトロに由来する使徒の継承性を維持するためであった。本来ローマの司教である教皇を司教として叙階する役割は伝統的にオスティアの司教枢機卿にゆだねられていた。歴史の中で枢機卿の資格は、当初そうであったようなローマ在住の司祭と助祭や周辺教区の司教だけに限定されなくなっていった。


title: 司祭枢機卿

text: それでも現代にいたっても枢機卿たちはみな伝統に従って名義上の小教区を与えられているが、パウロ6世(在位:1963年6月21日 - 1978年8月6日)以降それらの教会の司牧の任務は解除され、純粋に名義上のものになっている。これらの小教区の中には2世紀以来枢機卿の名義教会でありつづけるほど歴史のあるものも含まれている。


title: 司祭枢機卿

text: ローマ帝国時代からルネサンスのころまで枢機卿団は本当に小規模なものであり、しばしば枢機卿の名義教会よりも実質の枢機卿の数は少なかった。16世紀に入ると、教皇権の伸長と共に教皇宮廷の貴族として枢機卿団が位置付けられるようになり、規模が急激に拡大した。この状況を憂慮した教皇シクストゥス5世は1587年に枢機卿団の人数に70名という制限を設けた。この慣例は1958年まで守られており、歴史の中でもともとの名義教会そのものも老朽化や移転などで徐々になくなっていった。


title: 司祭枢機卿

text: 教皇ヨハネ23世は枢機卿団の改革に取り組み、まず70人という枠を撤廃した。その上であらためて枢機卿の名義教会のリストを再編成した。この仕事はパウロ6世からヨハネ・パウロ2世へと引き継がれ、ローマにある300の教会のうち、150が名義教会に指定されている。


title: 司祭枢機卿

text: 司祭枢機卿の中で、もっとも長く勤めている枢機卿は枢機卿団の首席司祭と呼ばれ、かつて教皇選挙（コンクラーヴェ）の中で特別な役割を果たす伝統があったが、しばしば80歳を超えていることが多いため、80歳以上の枢機卿が除外される現代の教皇選挙ではそれが行われないことが多い。


title: 司祭枢機卿

text: 現代では、司祭枢機卿という名称であっても、ほとんどの人が世界各地の重要な教区出身の司教たちか教皇庁につとめる高位聖職者たちである。10年つとめた助祭枢機卿も希望すれば司祭枢機卿に昇格することができる。かつて司祭枢機卿になるための条件は司祭であることだったが、1918年以降、すべての枢機卿は（80歳以上の司祭で名誉的に枢機卿に親任された者が、高齢のため司教叙階を特例で許されることがある例外を除けば）司教であることが必須条件である。


title: 輝く空の静寂には

text: 表題曲「輝く空の静寂には」は、テレビアニメ『黒執事II』の挿入歌とエンディングテーマになっている。黒執事II盤のジャケットには、同作品の登場人物であるセバスチャン・ミカエリスとグレル・サトクリフがプリントされている。


title: MASADA

text: 日本の大日本プロレスや米国のコンバット・ゾーン・レスリングを始め、アパッチプロレス軍、FREEDOMS、WMF、ROHなど、太平洋を股に掛けて様々なプロレス団体のマットに参戦。 長身ながらも素早い動きとハイフライ・ムーブを得意とし、ともに三つ編みにした長い髪の毛とアゴ髭を外観上の特徴としている。


title: Apple Watch Series 4

text: Apple Watch Series 4（アップルウォッチ シリーズフォー）は、Appleが開発・販売していたスマートウォッチ。アメリカ合衆国カリフォルニア州クパチーノのスティーブ・ジョブズ・シアターで開催された2018年のAppleスペシャルイベントで公開された。批評家からはほぼ肯定的な評価を受けている。


title: MASADA

text: プロレスラーとしてのデビューを行ったのは2004年のことで、同年の9月から大日本プロレスに自費留学で参戦。元々参戦の目的は、プロレスを学ぶ為だった。が、今は完全なる野蛮なハードコアキャラに。荒々しいファイトを展開することがしょっちゅうになった。とはいえ、最近は実力もつき、成長がだんだん表に現れてきている。2008年1月6日に行われた桂スタジオ大会のメインイベントで、伊東竜二の所持するBJW認定デスマッチヘビー級王座のベルトに挑戦。ノーロープ有刺鉄線・火炎・レンガブロックなどを用いた得意のデスマッチで挑むが敗北。


title: Apple Watch Series 4

text: Apple Watch Series 4にはApple S4デュアルコアプロセッサが搭載されており、AppleはS3の2倍のパフォーマンスを実現できると主張している。また、16GBのストレージを搭載し、Series 3に比べてディスプレイが大きくなったことや、手首と反対側の手の指の電位差を30秒以上かけて計測する電気式心臓センサーを新たに搭載したことなどが特徴となっている。心電図は、民生用機器としては初となる米国食品医薬品局の承認を受け、米国心臓協会の支援を受けている。また、転倒を検出することができ、ユーザーが発信電話をキャンセルしない限り、自動的に緊急サービスに連絡する機能も搭載されている。マイクをサイドボタンとデジタルクラウンの間の反対側に移動させ、通話品質を向上させた。その他の変更点としては、Apple Haptic Engineによる触覚フィードバックを組み込んだデジタルクラウンや、Appleが設計した新しいW3ワイヤレスチップが含まれている。


title: MASADA

text: 大日本の別ブランドである横浜プロレスでは、大黒坊弁慶と「日米ナチュラルパワーズ」を結成。井上勝正、関本大介の「マッスルファクトリーズ」と熱戦を繰り広げている。ここまでの戦績は2戦し1勝1敗。2005年のある興行では、エディ・ゲレロの必殺技であった『スリーアミーゴス』に挑戦し、故人を偲んだ。


title: Apple Watch Series 4

text: Apple Watch Series 4は、批評家からほとんど肯定的なレビューを受けた。TechRadarは4.5/5のスコアを与え、短いバッテリー寿命を批判しながらも最高のスマートウォッチのひとつと呼んでいる。Digital Trendsは5/5のスコアを与え、Appleの最高の製品と呼び、デザイン、品質、ソフトウェアなどを賞賛する一方で、バッテリーの寿命を批判している。CNETは8.2/10のスコアを与え、バッテリー寿命と文字盤のオプションの欠如を批判しながらも、「総合的に最高のスマートウォッチ」と呼んでいる。T3は5/5のスコアを与え、薄いボディとSeries 3と比較して大きな画面、搭載されている健康機能を理由に「真の次世代スマートウォッチ」と呼んでいる。


title: MASADA

text: 2009年にはIWAミッドサウスのキング・オブ・ザ・デスマッチ大会に初参戦し、タンクとコーポラル・ロビンソンを下して決勝に進出。遂にはネクロ・ブッチャーとサムタック・ジャックを下して優勝者の座を勝ち取った。 この年にはコンバット・ゾーン・レスリングを舞台にダニー・ハボックの保持下にあったCZWウルトラバイオレントアンダーグラウンド王座の奪取に挑戦。ガラスや有刺鉄線を用いたデスマッチを戦うも、失敗に終わった。


title: MASADA

text: コンバット・ゾーン・レスリングのトーナメント・オブ・デスに初出場したのもこの年―2009年のことであった。 それは『リワインド』と題された番外の大会で、まず一回戦目でブレイン・ダメージを破り去り、続いて準決勝の一戦でニック・ゲージを下し、遂には決勝戦へと進出するも、サムタック・ジャックに下されたことで敗退という結果に終わった。 この年には更にウエストサイド・エクストリーム・レスリングというプロレス団体への参戦とともにドイツに赴き、そのサタデー・レスリングというイベントを舞台に馴染みのドレイク・ヤンガーとサムタック・ジャックを相手に一戦を交え、ともに勝利を収めている。


title: 仁井田駅 (高知県)

text: 駅舎はコンクリート肌むき出しのもの。簡易委託駅で、駅舎内の売店で切符の販売を行っていたが、長期閉鎖のために実質的には無人駅となっている。山間部に位置しており冬は冷え込むためか、JR四国の無人駅では珍しく、ガラス戸で閉め切ることができる。


title: ルーク・ホッチェバー

text: に15勝3敗・防御率2.26を記録し、サウスイースタン・カンファレンス最優秀投手やロジャー・クレメンス賞を受賞。同年行われたMLBドラフトでドジャースから1巡目（全体40位）で再び指名され、ドジャースは298万ドルの契約金を提示したが、契約せずに独立リーグアメリカン・アソシエーションのフォートワース・キャッツへ入団。


title: ルーク・ホッチェバー

text: は開幕をAAA級オマハ・ロイヤルズで迎え、3試合に登板した後メジャーへ昇格。4月20日にシーズン初登板を果たし、次の26日の試合で初勝利を挙げた。メジャーで先発ローテーションを守り続けたが、8月19日のクリーブランド・インディアンス戦で肋骨を痛め、故障者リスト入りでシーズンを終えた。


title: ルーク・ホッチェバー

text: 1月17日にロイヤルズと520万ドル+出来高の1年契約に合意した。しかしスプリングトレーニング中の3月3日に行われたシカゴ・ホワイトソックス戦で右肘を痛め、8日にトミー・ジョン手術を行うことを発表した。3月29日に15日間の故障者リスト入りし、6月2日に60日間の故障者リストへ異動した。この年は手術の影響でシーズンを全休した。オフの10月30日にFAとなったが、12月4日にロイヤルズと総額1000万ドルの2年契約（2017年・700万ドルの相互選択オプション付き）で再契約した。


title: ルーク・ホッチェバー

text: 、5月7日のインディアンス戦で、2シーズンぶりにメジャーの舞台に復帰した。この年は、リリーフ専業で49試合に登板し、1勝1敗・1セーブ6ホールド・防御率3.73を記録した。手術前ほどの成績ではなかったものの、一定の出場機会を得た。ポストシーズン初登板を果たし、9試合に登板し全試合で無失点と活躍した。特にリーグ優勝決定シリーズ第2戦では1アウト満塁の場面で登板して無失点に抑えたり、ワールドシリーズでは第3戦から3連投し、第5戦で延長10回から2イニングを投げるなど、チーム30年ぶりのワールドシリーズ制覇に貢献した。


title: ルーク・ホッチェバー

text: は、40試合にリリーフ登板し、2勝3敗14ホールド、防御率3.86、37.1イニングで40奪三振（奪三振率9.6）という、前年とほぼ同水準の成績を残した。球団から契約オプションが行使されずオフにFAとなった。


title: 白尾悠

text: 神奈川県生まれ。東京都で育つ。アメリカの大学を卒業後帰国し、外資系の映画関連会社などを経る。フリーのデジタルコンテンツ・プロデューサー／マーケターとして活動している。2016年、「泳ぐ鹿 Swimming Deer」が第15回女による女のためのR-18文学賞の最終選考候補作品に選ばれる。2017年、「アクロス・ザ・ユニバース」で第16回女による女のためのR-18文学賞の大賞と読者賞を受賞する。選考委員の三浦しをんは、同作について「笑いと創作物への愛にあふれていて心を打たれた」と述べている。趣味は、漫画を含む読書全般、映画・海外ドラマ鑑賞、散歩と俳句。嫌いなものは、両生類。


title: ミラクルレジェンド

text: ミラクルレジェンド ("") は日本の競走馬。主な勝ち鞍はレパードステークス、クイーン賞、レディスプレリュード、JBCレディスクラシック、マリーンカップ、エンプレス杯。馬名は父名の一部を英語にしたもの（キセキ→ミラクル）と母名の一部を合わせた造語。


title: 月岡動物園

text: キリン、ライオン、ゾウなどの大型の草食動物が豊富で、350種類2500匹の動物が飼育されていた。動物園自体は、石油開発事業の際に持ち込まれた動物を保護するための施設として1935年に開園。ちなみに石油開発の際に、温泉が湧き出たことは有名である。開園後、県内外から多数の観光客で賑わった。隣接地にはのちに遊園地「月岡ランド」も開園し、月岡温泉の基幹的な観光施設として親しまれた。月岡動物園は民営ながら新潟県内で唯一の動物園であったが、経営難等で1991年、遊園地と共に閉園した。


title: 小沢剛

text: 「昭和40年会―ウィ・アー・ボーイズ！」クンストハーレ・デュッセルドルフ / National Cultural-Art and Museum Complex Mystetskyi Arsenal（キエフ、ウクライナ）


title: 九州幸銀信用組合

text: 九州幸銀信用組合（きゅうしゅうこうぎんしんようくみあい）は、福岡県福岡市博多区に本店を置いていた在日韓国人系の信用組合である商銀信用組合。会長はユーコーラッキーグループの会長でもある金海龍海こと金龍海。2017年3月13日、横浜中央信用組合と合併し、横浜幸銀信用組合となった。


title: 橋下×羽鳥の番組

text: 『橋下×羽鳥の番組』（はしもと はとりのばんぐみ）は、2016年4月11日から2017年9月25日までの間、テレビ朝日系列の『ネオバラエティ』枠で放送された討論バラエティ番組である。橋下徹と羽鳥慎一の冠番組。


title: 羅生門 (鍾乳洞)

text: 多数の鍾乳洞やドリーネの点在するカルスト地形の広がる、阿哲台と呼ばれる標高約400メートルのカルスト台地上に位置しており、1930年（昭和5年）8月25日に国の天然記念物に指定され、2007年には、日本の地質百選にも選定された。


title: ディアブロ (競走馬)

text: 競走馬引退後はフロリダ州で繋養され、4年目の産駒からメトロポリタンハンデキャップ優勝馬エキサイティングストーリーを出し、G1優勝馬の父となる。しかし総体的には振るわず、1998年に日本において同父デヴィルズバッグ産駒のタイキシャトルが活躍したことを受け、日本に輸出された。日本では地方競馬を中心に初年度産駒が続々と勝利、中央競馬所属馬ではエースインザレースがダートグレード競走の兵庫ジュニアグランプリを制し、2002年度の地方競馬新種牡馬ランキングで1位を獲得、中央競馬の新種牡馬ランキングでも3位に付けた。翌2003年にはナイキアディライトが南関東競馬のクラシック二冠を獲得。当年、180頭以上の交配相手を集めた。


title: 蜘蛛の糸 (筋肉少女帯の曲)

text: トイズファクトリーからMCAビクターに移籍後初となるシングルで、収録された2曲はいずれもCMソングとして使われた。ちなみにCMとタイアップするのは、6枚目のシングルである『バトル野郎〜100万人の兄貴〜』から4枚連続となる。


title: 平畑善介

text: 千尋常小学校を卒業した13歳の時から約20年間船員として過ごすかたわら、真剣に勤しんでいたものの、1943年に一念発起し、船員をやめて真剣師に転身。九州のアマ強豪のみならず九州出身のプロ棋士をも倒し、中国地方、四国地方と渡り真剣の強豪としてその名を馳せていた。


title: ミラクルレジェンド

text: 4ヶ月半の休み明けで初ダート戦となる4月18日の阪神ダート1800mの未勝利戦で直線差しきって初勝利を飾った。続く京都のダート1800mの500万下戦も直線抜け出して勝利。1000万下のあおぎりステークスも差し切って3連勝となった。陣営は初重賞となるジャパンダートダービーは牡馬相手に4着に健闘した。そしてレパードステークスは最後の直線でグリッターウイングとの叩き合いを制し、重賞初勝利を飾った。12月8日船橋のクイーン賞では好位の4・5番手で競馬を進め、マイペースで逃げたザッハーマインを直線半ばで交して1馬身半差で勝利、重賞2連勝となった。


title: 月岡動物園

text: 月岡動物園の閉園以降、新潟県には大型動物を飼育する本格的な動物園は存在しない。県内には小規模な動物飼育施設が数箇所所在するが、このうち1951年、長岡市の悠久山公園内に開設された「長岡市悠久山小動物園」は、長岡市立科学博物館が「生き物の生態展示」の一環で設けたもので、小動物や鳥類の展示が行われている他、2008年からはトキの分散飼育事業の一環として、近縁種のクロトキの飼育を手掛けている。


title: 橋下×羽鳥の番組

text: 2015年12月をもって政界を引退した橋下徹が8年ぶりにバラエティ番組に復帰するにあたり、開始されることとなった。なお、橋下と羽鳥は早稲田大学政治経済学部経済学科の同級生であるが、学生時代の面識はない。


title: 羅生門 (鍾乳洞)

text: 第一門は高さ38m、幅17mのアーチ状の天然橋で、他とは独立しており、上部を通行できる。第二門と第三門は一体に連結していて、洞口を三つ有する一つのカルストトンネルとも言える。第四門は吸い込み穴型の長大な鍾乳洞で、約300m奥の最奥部は地底湖になっている。


title: ディアブロ (競走馬)

text: その後はナイキアディライトがダートグレード競走で2勝、やはり初年度産駒のマイネサマンサが重賞2勝を挙げたものの、以降の世代の産駒が目立った成績を挙げられず、種付け頭数は急減する。2006年には繋養されていたアロースタッドを退厩。当年には地方競馬の2歳リーディングサイアーを獲得しており、以後も種牡馬生活の続行が発表されていたが、2007年4月30日付けで種牡馬から用途変更となった。以後の消息は不明である。


title: 平畑善介

text: 満を持して大阪へ渡り、真剣師時代の花村元司と当初は半香で指していたが、香落ちではまるで刃が立たなかった。その後、対局相手が花村元司であると判明すると、平手で真剣を戦うこととなった。花村との真剣はまさに死闘と呼べるものであったが、結果としては花村が二番勝ち越し、花村の勝利に終わった。しかしながら、花村も平畑の強さを認め、後に『史上最強のアマ名人』と平畑を称している。


title: ミラクルレジェンド

text: 2月2日大井のTCK女王盃では好位追走から脚を伸ばし、直線でラヴェリータとの叩き合いになったが、クビ差で2着に敗れた。3月2日川崎のエンプレス杯は中団から追い込んでラヴェリータ、ブラボーデイジー、プレシャスジェムズとの激しい争いになるが3着。7月18日盛岡のマーキュリーカップでは2番手追走も直線で伸びを欠き5着に敗れる。8月6日新潟の関越ステークスでは好位から抜け出すとウインペンタゴンに1馬身3/4差をつけて勝利した。9月29日大井のレディスプレリュードでは好位6番手に控え、直線残り150m付近でラヴェリータを交わし、重賞3勝目となった。11月3日大井のJBCレディスクラシックでは好位追走から3コーナーで徐々に前へ進出すると直線でラヴェリータとの激しいデッドヒートを制し重賞4勝目、勝ちタイムは1980年にカツアールが記録したタイムを0.3秒更新するコースレコードだった。12月4日のジャパンカップダートでは後方から追い上げてくるものの6着だった。


title: 橋下×羽鳥の番組

text: 番組内容は2016年3月23日（水曜日）19:00 - 21:48に放送されたパイロット版特別番組『橋下×羽鳥の新番組始めます!』（はしもと はとりのしんばんぐみはじめます）において、3つの企画をシミュレーションして決める予定であったが、結果的には前述の3つの企画をしばらくやっていき、レギュラー放送の中でも番組内容を決めていくこととなった。この経緯から、番組タイトルには同年6月27日までの間、『橋下×羽鳥の新番組（仮）』（はしもと はとりのしんばんぐみ かっこかり）という、（仮）が含まれた状態での開始となった。レギュラー版ではすべての回が討論企画「橋下さん、今の日本、ここがオカしくないですか?」になっている。同年7月4日放送分から、現番組名に改題された。


title: 平畑善介

text: その後の平畑は真剣師としても道を歩みつつ、家庭を持つこととなるが、アマ名人等のタイトルにはこだわりを見せない時期が長らく続いていた。アマ名人戦等の全国大会そのものは早々に敗退し、余った時間で全国の強豪との真剣を楽しんでいたようである。なお、当然ながら地区予選では無類の強さを発揮していた。


title: ミラクルレジェンド

text: 2月29日のエンプレス杯に出走予定だったが、降雪によって開催中止となる。4月4日のマリーンカップでは後方から差し切って1馬身半の差をつけて勝利した。5月19日の東海ステークスでは中団追走も直線で伸びを欠き5着に敗れる。6月27日の帝王賞は5着、連闘で挑んだスパーキングレディーカップは3着だった。秋のレディスプレリュードとJBCレディスクラシックはいずれも1番人気に応えて連覇を果たした。しかし暮れのジャパンカップダートは後方から追い上げるも6着だった。


title: 橋下×羽鳥の番組

text: レギュラー放送終了後、2017年12月2日（土曜）14:55 - 16:25に『橋下×羽鳥のニュースで話題になったあの人…調べてみた』（はしもと はとりのニュースでわだいになったあのひと しらべてみた）のタイトルで復活特番が放送された。


title: 平畑善介

text: ところが、第5回アマ名人の予選の数日前に、子供から『一度日本一になってよ』と言われたことをきっかけに、平畑は本気でアマ名人を目指す。平畑は見事に第5回アマ名人となったが、雑誌のインタビューでは、「後進の指導に専念する」と引退を宣言し、周囲を驚かせた。なお、その際に九州の有望な若手として加藤一二三を挙げていた。


title: ミラクルレジェンド

text: 1月20日の東海ステークスは後方から追い込むが6着。そして引退レースとなったエンプレス杯は1番人気に応えて勝利し、引退に花を添えた。3月2日で競走馬登録を抹消。引退後は生まれ故郷の社台ファームで繁殖生活に入る。


title: ミラクルレジェンド

text: 2011年3月11日に発生した東日本大震災当日、本馬は宮城県山元町の山元トレーニングセンターに滞在していた。幸い、本馬を含めて滞在中の馬には被害がなかったものの、水道や電気の止まったために他の牧場へと避難した。栗東トレーニングセンターへ戻ったのち、同年11月のJBCレディスクラシックを勝利するなど活躍。管理する藤原英昭調教師は「震災を乗り越えて、重賞をいくつも勝ったんだからな。鉄の女や」と讃えている。


title: ヌヴェール

text: ヌヴェール(Nevers)はフランス中央部、ブルゴーニュ＝フランシュ＝コンテ地域圏、ニエーヴル県のコミューン。県庁所在地。ロワール川とニエーヴル川の合流点に近い、ロワール川右岸の丘陵の斜面上に位置する。


title: オワイン・グリンドゥール

text: オワイン・グリンドゥール（ ()、Owain Glyn Dŵr、1349年ないし1359年ころ – 1415年ころ）は、ウェールズ人としては最後にプリンス・オブ・ウェールズ（ウェールズ公：）と称した、ウェールズの統治者。イングランドによるウェールズ支配に抵抗する、強烈かつ長期にわたる反乱を煽動し続けたが、結局のところその試みは失敗に終わった。


title: オワイン・グリンドゥール

text: グリンドゥールは、父を通して、の王家の血と、の領主 ("")、卿を受け継いでおり、母エレン・ファーハ・トマス・アプ・リウェリン (Elen ferch Tomas ap Llywelyn) を通しての領地や称号も受け継いでいた。


title: オワイン・グリンドゥール

text: 1400年9月16日、グリンドゥールは、イングランド王ヘンリー4世の支配に対してグリンドゥールの反乱を起こした。当初、この蜂起は相当にうまく行き、たちまちウェールズのかなり広範囲を支配下に収めるまでになったが、決定的な諸々の弱点、特に、反乱側に大砲がないことで防御を固めた城塞の奪取が困難なこと、艦船を保有していないことで海岸線の防御が脆弱なこと、を抱えていた。蜂起は結局のところ、物量に優るイングランド勢によって圧倒された。グリンドゥールは、1409年に最後の拠点からも追い落とされたが捕縛は免れ、彼を目撃したとする記録は1412年を最後に途絶えた。グリンドゥールは、敵方の新王ヘンリー5世が示した恩赦の意向を、2度にわたって無視し、莫大な報酬まで用意されたにもかかわらず、ウェールズを裏切ってイングランド側に帰順することはなかった。1415年には、かつての配下が、グリンドゥールの死を記録した。


title: オワイン・グリンドゥール

text: グリンドゥールは、ウィリアム・シェイクスピアの史劇『ヘンリー四世 第1部』において、英語化された綴りのオウエン・グレンダワー (Owen Glendower) という名で、魔術と感情に支配された野蛮でエキゾティックな人物として登場する。


title: オワイン・グリンドゥール

text: その死によって、オワイン・グリンドゥールは、民衆を解放するために呼び返されることを待ち続ける英雄として、、カナン (Cynan)、アーサー王に並ぶ、神話的存在となった。19世紀後半には、（若きウェールズ）運動が、の父としてのグリンドゥール像を再創出した。


title: オワイン・グリンドゥール

text: オワインは若いうちに、デヴィッド・ハンマー (Sir David Hanmer、1332年-1387年) の娘でウェールズ語名マレド・ベルッフ・ダヴィズ (Marred ferch Dafydd) として知られているマーガレット・ハンマー (Margaret Hanmer、1370年-1420年) と結婚した。


title: オワイン・グリンドゥール

text: オワインの娘のアリス (Alys ferch Owain Glyndŵr) は、王によりヘレフォードシャーのシェリフ (Sheriff) に任命されていたジョン・スキューダモア (John Scudamore) と秘密裏に結婚していた。どういうわけか彼は反乱を乗り越え、役職を維持していた。オワインは最後はケントチャーチ (Kentchurch) の彼らの家に匿われていたと言われている。スキューダモアの孫はキッドウェリー (Kidwelly) のジョン・ダン卿 (Sir John Donne、1420年代-1503年) で、成功したヨーク朝の廷臣 (courtier) 、外交官、兵士だった。彼は1485年以降、彼と同じウェールズ人のヘンリー7世と和解した。ダン家を通じて、多くの有名なイギリスの家系がオワインの子孫となり、その中にはオックスフォード伯爵位を保有するド・ヴィアー家や、デヴォンシャー公爵位を持つキャベンディッシュ家 (House of Cavendish) などが含まれる。


title: オワイン・グリンドゥール

text: 5人目の娘カトリン (Catrin ferch Owain Glyndŵr、1413年没) は、ロイドの著作には名前を書かれていないが、他の文献には記録されている。彼女は第3代マーチ伯エドマンド・モーティマーの息子、エドマンド・モーティマー卿 (Edmund Mortimer、1376年-1409年) と結婚した。


title: オワイン・グリンドゥール

text: オワインの息子たちは皆捕虜になったか、あるいは戦死しており、誰も子供はいなかった。オワインにはその他に非嫡出子として、デヴィッド、グウェンシリアン (Gwenllian) 、レイアン (Ieuan) 、ミヴァンウィー (Myfanwy) がいた。


title: Quake Engine

text: クエイクエンジン（Quake Engine）とはファーストパーソン・シューティングゲーム、Quakeの為にid Softwareによって開発されたグラフィックエンジンである。同社による同系列のゲームエンジンは現在5世代目のid TECH5までリリースされているが、ここでは次世、次々世代代エンジンであるQuakeII、QuakeIIIエンジンと、DOOMの名を冠しているが、存在自体はQuakeエンジン系の後継となるDOOM3エンジンまでを紹介する。


title: オジロビタキ

text: 針葉樹林や広葉樹林に平地から山地まで生息する。森林内の開けた場所や、明るい森林の樹洞などに枯れ葉や草で巣を作り、5～6月に4～7個の卵を産む。雌だけが12～13日卵を温める。なお日本では繁殖しない。飛翔昆虫類などの節足動物を捕食するが、キビタキ属では珍しく地上で捕食することが多い。その他、木の実も採食する。


title: Quake Engine

text: どのエンジンにも共通であるがconfig.cfg（q3config.cfgなど別名の場合あり）という.cfgファイルにゲームの画質設定からキーコンフィグ、さらにはサーバーの設定までもすべて記録され、知識さえあればゲーム内オプションでは設定しきれない項目までアクセス出来るのが特徴の一つである。またこのコンフィグファイルは.txtファイルの拡張子を変えた物であり、誰でもアクセス可能である。そしてコンソールコマンドで「exec ***.cfg」と打ち込むだけで、即座にキーマップなどの設定を変更出来る柔軟性を誇っている。しかもこのコマンドすらキーに設定可能なので、ゲーム内で用意されているラジオチャットを1ボタンで発言出来るようにしたり、その発言ボタン自体の位置を変更するなども1ボタンで可能となっている。


title: Quake Engine

text: もう一つのエンジン共通の特性は「内部フォントをビットマップ形式で持つ」という物である。そのためフォントを自在に設定出来るという柔軟性があるが（そのためQuakeではSeqence Complete!という仕掛けを動かした時のメッセージの「q」が、Quakeのマークとなっていた）、それが逆に2バイト文字の導入を困難な物としているため（2バイト文字を使えるようにするには、すべての漢字を.bmpファイルで作らないといけないため、それだけでも膨大なファイル容量となってしまう）、Quakeエンジン採用ゲームには、一部の日本語表記対応ゲーム（Soldier Of Fortune2、Xbox 360版&パッチディスク適応後のCALL OF DUTY4）などはあるが、名前まで含めた完全日本語表記可能になっているゲームが存在しない。


title: Quake Engine

text: 1996年にリリースされた。id Tech 2とも呼ばれる。今までのFPSはDOOMのように「マップは3D、アイテムや敵キャラクターは2D、キャラクターの高低差とは無関係に攻撃がヒットする」というゲームシステムを用いて開発されてきた。しかし、Quake Engineは家庭用PCの性能の制約が厳しい1990年代後半において、「マップや敵やアイテムをフル3Dで描画し、当たり判定にキャラクター同士の高低差も考慮する」というゲームシステムを実現させた。まだ3Dに対応した家庭用グラフィックカード自体が出始めの頃で、高価で数少ない状況にあったにも関わらず、従来から行われていたCPUによるソフトウェアレンダリングの他に、CGワークステーションにおいて高品質な描画を実現していたOpenGLへの対応を行った点も先進的である。このOpenGLによる高品質な描画を体験するために、一部のQuakeプレイヤーがQuakeとセットで広告されていた3dfx社のVoodooという3Dグラフィックカードを買い求める結果になった。Quake EngineのゲームシステムとOpenGL対応によるグラフィック描画品質の高さは、1996年当時としては非常に先進的であるとの評価を受けた。


title: Quake Engine

text: グラフィックスの特色としては、レイトレーシングによって事前に作成されたディフューズ（拡散）ライトマップを、マップ描画時にディフューズ（拡散）テクスチャとブレンド（モジュレート）する事によって、静的ではあるものの、リアルな照明表現を実現している。他の恩恵として、縦方向への視点移動と、その立体感を生かしたグレネードランチャーのような武器、マップ構成を可能にしたというのも特徴である。


title: Quake Engine

text: また、このエンジンはDOOMエンジン以上に柔軟にできており、シングル/マルチプレイ用のトータルコンバージョンMODに限らず、Team Fortressのようにゲームシステム自体を変更してしまうMODにも対応していた事や、現在ではスタンダードになるTCP/IPプロトコルによるマルチプレイにも対応し、外部ソフトの助けや有料マッチングサービス無しに「電話代と電気代」だけでLAN対戦だけでなくオンライン対戦を可能にしたエンジンでもある。さらにネットコードを進化させたエンジンとして「Quake World」というMODも存在する。ただしサーバーブラウザは内蔵されていない。


title: Quake Engine

text: また、本エンジンをもとに改造した例としては、Valve Softwareの『ハーフライフ』で使用されたGoldsourceがあり、このエンジンはさらに改造を加えられ、Source Engineへと発展した。


title: Quake Engine

text: 1997年にリリース。新規エンジンではなくid Tech 2の強化版である。Quake主要スタッフのジョン・ロメロの退社後、QuakeエンジンをベースにQuake Worldのネットコードを取り入れるなど、大幅に改良を図ったエンジンである。Quakeエンジンで導入されたレイトレーシングによる事前計算ライトマップ・システムを更に進化させ、レイトレーシングの他にラジオシティによる間接照明計算を加え、柔らかい照明や影の表現を可能とした。それと視界角度の調整（fov）を取り入れるようになった。Quakeエンジンでは取り入れられていたMS-DOSへのサポートはQuakeIIエンジンから無くなっている。ソフトウェアレンダリングモードは継続してサポート。


title: Quake Engine

text: Quakeエンジンではライトマップはモノクロに限られていたが、QuakeIIエンジンへの進化としてカラー光源が扱えるようになった。そして、キャラクターモデル等のアニメーションに頂点モーフィングが導入され、Quakeエンジンと比べて滑らかなアニメーションが可能となった。そのため「キャラがしゃがむ」などの新しいモーションを取り入れられるようになっている。


title: Quake Engine

text: 1999年リリース。id Tech 3とも呼ばれる、Quake III Arenaのために開発されたエンジン。ゲーム自体が1対1、もしくは少数対少数に特化した物となったため、それに合わせたチューニングがされている。Quake Engine初のサーバーブラウザー内蔵となった。


title: Quake Engine

text: QuakeIIエンジンで導入されたライトマップ作成時のラジオシティ計算を今作では敢えてせずにレイトレーシングのみにする事で、シャープな照明と影が表現されるようになった。また、ソフトウェア処理によるごく限定的な頂点シェーダーが導入された事や、テクスチャのブレンドモードやクランプモード、スクロールなどを容易にコントロール出来る簡易シェーダーシステムが導入された事により、アーティストの自由度が大幅に向上した。また、起動時にガンマテーブルを1-bitぶんオーバーブライトする事により、下位1-bitを犠牲にしつつも擬似的に0.0-2.0の輝度の高ダイナミックレンジ表現が可能となった。


title: Quake Engine

text: マップやオブジェクトの描画に関しては、Quake&QuakeIIエンジンではイミディエートモードによる描画だったが、QuakeIIIエンジンからはCompiled Vertex Arrayが利用されるようになり（ハードウェアT&Lサポート)、マップやキャラクター等の殆どの頂点情報はビデオカードのメモリ上に静的に配置され効率的に描画されるようになった反面、CPUによるキャラクターの頂点モーフィング計算が出来なくなったため、キャラクターのアニメーションは僅かに滑らかさが劣る物となった。しかしQuakeIII:Team Arenaでは頂点スキニングがサポートされたため（MD4モデル）、前作と比べてもアニメーションの質は格段に向上した。


title: Quake Engine

text: 元のゲーム性から生まれた仕様により、大規模マップでの描写が苦手であり、QuakeIII用マップでも大規模マップになるとPCのパフォーマンスが優れていてもフレームレートが低下し始めるのに加え、フレームレートが125と333になるとなぜかジャンプ力が上がるというバグを抱えている。このバグはid software側や大会オフィシャル側でも公認となっており、ほとんどのプロゲーマーが最大fpsを125に設定していた。


title: Quake Engine

text: 2004年リリース。id Tech 4とも呼ばれる。このエンジンを最初に採用したのがDOOM3となるため、DOOMエンジンと名付けられているが、実際にはフル3Dエンジンであるため初代のDOOMエンジンとは関係なく、Quakeエンジンの直系である。しかし大きな仕様変化があったため、QuakeIIIエンジンとはほぼ別物となっている。Unreal Tournament 2003搭載のUnreal Engine2や同年発売のHalf-Life 2搭載のSource Engineと共に、3Dグラフィックの基準を大幅に引き上げたエンジンでもある。


title: Quake Engine

text: グラフィックスの特色としては、先ずピクセル単位のリアルタイム・ライティングの導入が挙げられる。光源としては、点光源、平行光源、投影光源が利用でき、反射モデルとしては拡散(Diffuse)と鏡面反射(Specular)がサポートされた。また、バンプマップが導入された事により、少ない頂点数でより迫力のある凹凸が表現出来るようになった。そして、もう一つ大きな特色として、ステンシル・シャドウ・ボリューム法によるリアルタイム・シャドウの導入が挙げられる。ステンシル・シャドウには多様なアルゴリズムが存在するが、Doom3エンジンでは、John Carmack氏が考案したものの米Creative社が特許を先行取得した「カーマック・リバース」というアルゴリズムが利用されている。その他の特色としては、高度な頂点スキニングの導入、逆運動学(Inverse Kinematics)による足運び計算などが挙げられる。


title: Quake Engine

text: これらのグラフィックスを実現するためのテクスチャー量は1マップにつき500MB近くになり、当時VRAM512MBを実現していたグラフィックボードが無かったため「最高画質モードはどんなPCでも使えない」とまで言われた。ローエンドのグラフィックボードでもVRAM512MB以上搭載しているものが増えた現在では、ハードルは低くなったといえる。


title: Quake Engine

text: そのためにQuake4のPoint Release 1.3以降にはこれらのダイナミックライティングを使わずに、アンビエントライティングという単一光源を使うという設定が付け加えられた。これによって陰に関する計算を短縮出来るために大幅な画質低下を代償とするが、大幅なパフォーマンス改善が出来るようになっている。


title: Quake Engine

text: ゲームプレイ上の特徴として、ヒットボックスを採用せず、ポリゴン毎に当たり判定を設定するという物を採用し、よりリアルな戦闘を楽しめるようになっている（ただしマルチプレーでは当たり判定の処理が複雑になるのを防ぐため、今まで通りヒットボックスを採用）。


title: Quake Engine

text: ネットコードが1フレーム1送信となり、サーバーとクライアント側で完全同期を計る（Source EngineならTick Rate100、QuakeIIIエンジンならsv_fps "125"設定）という形になったが、これがパケットロスやクライアントPCの処理落ち、サーバーPCの処理落ちなどに非常に弱いという弱点を持ってしまった（逆にそれらのないLAN対戦では完全な形で移動を可能にしている）。またトラフィックの影響とこのシステムの関係で、Quake4のポイントリリース1.4βまで最大フレームレートを60に制限せざるを得なかった。


title: 流動層

text: 流動層（りゅうどうそう）または流動床（りゅうどうしょう）とは、上向きに流体を噴出させることによって、固体粒子を流体中に懸濁浮遊させた状態をいう。粒子に働く流体の力と重力とがつりあい、全体が均一な流体のように挙動する。


title: スネクマ M53

text: 最新機種のミラージュ 2000-5やマルチロールファイターのミラージュ 2000-9といった世界8か国の空軍で運用されているミラージュ 2000シリーズの動力源である。前身の同社製アター9Cと9Kによく似ており、1軸のシャフトで全ての圧縮機を駆動させる基本構造は同じだが、それ以外の点では新しく設計されている。


title: スネクマ M53

text: 同世代の戦闘機に搭載されたターボファンエンジンでは2軸式が一般化しており、最初の試作品が生産された1970年代の当時としても1軸式は旧型となりつつあった。2軸式は1軸式よりも維持管理の手間が多いが、モジュラー構成を変更した際にサブアセンブリーあるいはモジュールの測定を必要としないなど、非常にメンテナンスを簡素化できるというメリットがあり、部品交換や点検など作業に関するコスト削減が期待できたためである。本エンジンの圧縮機の静翼の角度は可変式ではなく動く部品がないなど、全般において単純な構造を採用している。そのため、パイロットにとって扱いやすいエンジンであり、この特性は戦闘時に重要である。


title: スネクマ M53

text: 1970年2月から最初の試作機が20基製造され、同年8月に二次生産が行われた。10月の試験の結果、M53は最大(50.96 kN )の推力を達成した。また、1971年9月にはアフターバーナー使用時に(83.43 kN)を達成し、1973年7月にはM53をシュド・カラベルに懸架して飛行試験が行なわれた。1974年12月にはミラージュF1に搭載されて高速試験が行われている。


title: スネクマ M53

text: 当初はM53-7とよばれていた。より強力なエンジンを求める要望に応じて1980年に開発が開始された。1984年からミラージュ2000N（核兵器の運用能力を持った戦略爆撃機型）用に生産が始められたほか、後にはミラージュ2000Cの後期型やミラージュ2000-5にも搭載されたほか、既存のミラージュ2000CもM53-5から換装している。生産は2005年に終了したが、このエンジンのアフターサービスは2030年まで続けられる予定である。


title: スネクマ M53

text: TCO（総保有コスト）を抑えることを主眼において開発された改良型で、あえてタービン入口温度を下げることで効率では妥協しながらも、部品ごとの負担を抑え寿命を延長することを目的としている。のちに、基本性能向上のため、推力を8～10％増加させると同時にエンジンを軽量化するという要望が加えられた。この派生型は2002年に開発が決定され、2003年から開発が開始されたが、途中で方針が転換され実際には計画は進まなかった。そのため、FADEC等を含む1/4の部品をラファール搭載の新型エンジンM88をもとにしたものに置き換えられたものとなった。この派生型は現在8ヶ国の空軍で使用されている。


title: スネクマ M53

text: アンニュラー型を採用、プラット＆ホイットニー社製に似ている。煙を出さないように配慮されている。耐熱合金で出来ており、空気と燃料で冷却される。燃焼温度は2000℃に達し、タービンには1260℃で送られる。


title: スネクマ M53

text: M53は9ヶ国の空軍のミラージュ2000で使用され、1999年1月にスネクマは675基のM53を出荷を達成した。2002年7月にはブラジル向けのM53-P2の受注を逃したが、2007年4月644基1110000時間運用を達成した。


title: ホワイティ・ハーゾグ

text: ドレル・ノーマン・エルバート・ハーゾグ（Dorrel Norman Elvert "Whitey" Herzog、1931年11月9日 - ）はMLBで活躍したアメリカ合衆国・イリノイ州ニューアセンズ出身の野球選手（外野手）。左投左打。


title: ホワイティ・ハーゾグ

text: ヤンキースでのメジャー昇格はならなかったが、スプリング・トレーニング（日本のプロ野球でいう春季キャンプ）で接した、アメリカ野球殿堂入りした当時の監督ケーシー・ステンゲルから受けた影響は、後年監督を務めた際に役立った。


title: ホワイティ・ハーゾグ

text: 引退後アスレチックスに復帰し、スカウト（1964年）→コーチ（1965年）を務めた。1966年にはニューヨーク・メッツにコーチとして移籍し、1967年にはフロントに転じ、「ミラクル・メッツ」と言われた1969年のワールドシリーズ制覇に貢献。


title: ホワイティ・ハーゾグ

text: 1975年途中からカンザスシティ・ロイヤルズ監督に就任し、初年度に66試合で41勝を挙げ、チームは最終的に2位に躍進。1976年からは3年連続ア・リーグ西地区優勝を果たすが、リーグチャンピオンシップシリーズでいずれもヤンキースに敗れ、2位に終わった1979年限りで解任。


title: ホワイティ・ハーゾグ

text: 1980年途中からはセントルイス・カージナルス監督に就任。シーズン途中でGMを兼任し、1982年までGM兼監督となる。50日間に及ぶストライキでシーズンが二分された1981年には前後期いずれも2位、1982年には92勝を挙げて地区優勝。リーグチャンピオンシップシリーズでもアトランタ・ブレーブスを破り、ワールドシリーズでもミルウォーキー・ブルワーズ（当時はアメリカンリーグ所属）を破り、ワールドチャンピオンに輝いた。1983年以後は監督に専念し、1985年と1987年にもチームをワールドシリーズに導き、1985年にはかつて監督を務めたロイヤルズを3勝1敗と追い込むが、第5戦から3連敗して逆転負けを喫する。第6戦で「誤審」を犯した審判ドン・デンキンガー（詳細はこちら参照）が球審を務めた第7戦ではストライク・ボールの判定に抗議し、投手ウォーキーン・アンドゥハー共々退場処分となった。1987年にも敵地メトロドームでの第1戦、第2戦と連敗の後、本拠地ブッシュ・スタジアムで3連勝してミネソタ・ツインズを追い込むが、再び敵地の第6戦、第7戦に連敗した。カージナルスの監督を1990年途中まで務め、退任。


title: ホワイティ・ハーゾグ

text: ロイヤルズの本拠地ロイヤルズ・スタジアム（現名称はカウフマン・スタジアム）とカージナルスの本拠地ブッシュ・スタジアム（フィールドも現在より広かった）は当時いずれも走者に有利な人工芝球場だったことあり、「ホワイティ・ボール」と呼ばれた俊足の選手を多用。


title: ホワイティ・ハーゾグ

text: 特にカージナルス時代の1985年には110盗塁を記録して新人王を獲得したビンス・コールマンを筆頭に、ウィリー・マギー（56盗塁）、アンディ・バンスライク（34盗塁）、トム・ハー（31盗塁）、オジー・スミス（31盗塁）と実に5人が30盗塁を記録し、チーム全体で314盗塁を記録。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 長崎バス大橋営業所（ながさきバスおおはしえいぎょうしょ）は、長崎県長崎市油木町2番9号（浦上川に架かる下大橋の近く）にあり、空港連絡バス「エアポートライナー」、長崎市内の短距離一般路線や多くのミニバス路線を担当する長崎自動車（長崎バス）の営業所である。


title: 頑丈人間スパルタカス

text: 掲載ギリギリのネタを持ち味とする安永航一郎が、廃刊寸前の危機にあった『月刊少年キャプテン』に連載した作品である。当時の安永は主に小学館系列の雑誌で活動していたが、『海底人類アンチョビー』の内容に関して編集部からクレームをつけられ、その反動もあって思いついたら即ネタを実践し、面白ければなんでもアリに描いた。


title: 流儀

text: 流儀とは、一言でいえば、あるものをどう行うか（敵とどう戦うか、ある戯曲をどう演じるか）ということについて個人の一代の技能でなく、ある一定の技術論に基づく技術が、集団的、伝統的に共有されている技能共同体を指す。各流派の技術論の相違はなはだしく広く、分野ごとに多様であるが、たとえば能であれば、所縁曲の相違、使用する謡曲の相違、戯曲に対する解釈の相違、舞の調子や工夫の相違、装束の選びかたの相違などがあげられる。これからもわかるように、能ならば能という対象はどの流儀にも共通するのに対して、それにいかに演ずるかの技術が異なるところに流儀というものの源流があるといってよく、その点については芸術や技術的なすべての分野について洋の東西を問わず、こうした現象は見られるものであるが、例えば近代以降のクラシック音楽ならば「個人的な解釈の違い」となるべきところを、集団で、伝統としてある程度、固定化して引継いでゆくところに流儀というものの特異性があるといっていい。


title: 作楽クリエイト

text: スタジオジブリ第一期研修生である伊藤秀樹が、2002年2月に長野県上田市に設立した作画スタジオである。伊藤は同社退社後に安曇野市へ移住して大工に転じていたが、上田市でアニメスタジオを設立する計画が持ち上がり、自ら責任者として名乗りを上げ、同地に作楽クリエイトを創業した。創業当初は作画と仕上げの下請けが中心だったが、2004年に東京スタジオを設立したのを皮切りにグロス請けを開始し、制作会社へ転換した。テレビシリーズの他、三洋精密やJAなど企業や共同組合のCMのアニメーション部分の制作を手がけた。


title: レンタルお兄さん

text: レンタルお兄さん（レンタルおにいさん・男性の場合）またはレンタルお姉さん（レンタルおねえさん・女性の場合）とは、若年無業者（引きこもり・ニート）を対象とした自立支援策および、それに従事する特定のNPO法人職員を指す言葉である。


title: 坪口昌恭

text: 坪口 昌恭（つぼぐち まさやす、1964年12月3日 - ）は、日本のジャズミュージシャン、ピアノ、キーボード奏者、作曲家。福井大学工学部応用物理学科卒業。尚美学園大学音楽表現学科ならびに同大学院音楽表現専攻 教授。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 元々は長崎半島エリア（南長崎地区）の営業所で、長崎市南部と中心部を結んでいた。その後1971年に電鉄バスから路線の移譲を受けた際、電鉄バス大橋営業所の油木車庫に事業所の機能を移転する形で現在の大橋営業所が開設され、ほぼそのままの形で現在に至る。旧電鉄バス大橋営業所は大橋電停の裏手にあり、浦上川に架かる大橋の直ぐ側にあったが、長崎バスは名称を引き継ぎつつ下大橋の近くに営業所を構えている。大型バス路線は営業所周辺地域を中心に長崎市北部の一部路線と南部のダイヤランド線を担当する。ミニバス路線は長崎市北部の住吉地区周辺にある高台の住宅街と、幹線道路の国道206号線を結ぶ路線を担当している。


title: 頑丈人間スパルタカス

text: 政府の「とある機関」に体の頑丈さを買われた主人公・六条ひとまは、ケベックからやって来たカナダ人のツーバイ・フォウと共に国際親善団体「アナボリック・アカデミー」の不透明な実態を探るべく潜入するが、生来の頭の悪さが災いしてすっかり当初の目的を忘れてしまう。


title: 流儀

text: 制度としての流儀は、基本的に二つの要素によって成り立っている。一はその芸系の同一性であり、一はこれを実質的に保存し受継いでゆくための集団としての存在である。そして、前者の技芸的側面と、後者の制度的側面をともに管理し、その永続を保障するべき機関として家元というものが存在する。


title: 作楽クリエイト

text: 2020年12月21日、東京スタジオを本社として作楽クリエイトの事業を承継し、新たに「株式会社作楽クリエイト」を設立した。代表にはサンシャインコーポレーションを経て、東京スタジオで制作を務めていた高吉哲歩が就任した。また、旧法人の「作楽クリエイト有限会社」は2021年8月11日に解散し、上田市から撤退した。


title: レンタルお兄さん

text: 千葉県市川市に活動拠点を置き、25年間で1600人以上もの引きこもりやニートを支援している認定NPO法人『ニュースタート事務局』の訪問支援職員の呼称。訪問支援は1998年に開始。「近所に住むお姉さん・お兄さんのような存在」として名付けられた。週1回のペースで、訪問や手紙、電話でやりとりを行う。訪問範囲は日本全国。8割が次のステップ（就労や入寮など）に進む。


title: 坪口昌恭

text: 1999年より菊地成孔と共に立ち上げたエレクトロ・ジャズユニット『東京ザヴィヌルバッハ』を主宰。2012年と2013年にソロ名義でNewYork公演。リユニオン名義で2021年にBlue Note Tokyoに出演。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 営業所は下大橋バス停から見ると裏通りに位置しており、始発バスは車庫からバス停に移動して乗客を取り扱う。車庫は平面車庫の形式を取っており、営業所建屋の脇のみならず、大橋電停の裏手（旧電鉄バス大橋営業所）と下大橋バス停の脇にも車庫が設けられている。運行路線数は多いが長崎バスの営業所としては中程度の規模であり、運行本数が最も多いダイヤランド線はダイヤランド営業所と共同で運行される。


title: 流儀

text: ある分野について傑出した新しい技術をあみ出したものは、だれでも自分が家元となって流儀を創設することができるが、実際にはこうした行動が比較的容易である分野とそうではない分野がある。たとえば能のシテ方に梅若流が設立されたときには、ワキ方や囃子方が共演を拒否し、実質上演能不能の状態に陥ったために、最終的に梅若流の分派行動は失敗におわった。また流儀制度の経済的根幹である素人弟子の絶対数が少ない分野では、分派行動を起こしても経済的に立ちゆかないことが多い。逆に言えば、ほかの分野との共演が必要でなく、素人弟子の数が多い分野では新流創設が容易であり、実際に日本舞踊や華道においてはほぼ無数に流儀があると言っても過言ではない。


title: レンタルお兄さん

text: レンタルお兄さんは引きこもりやニートの状態に置かれている若者の自宅を、同法人の職員やボランティアらが直接訪問するアウトリーチ形式の自立支援策である。こうした形式での支援策自体は、NPO法人『青少年自立援助センター』や教育評論家の長田百合子が代表を務める団体などで以前から行われており、当団体が発祥というわけではない。その後、「効果が期待できるニート対策」として厚生労働省などから評価を受けると、2008年度からは全国の地域若者サポートステーションのモデル事業に採用されるに至った。


title: 坪口昌恭

text: 2018年3月、西田修大、大井一彌というフィールドの異なる若手ミュージシャンとタッグを組んだ『Ortance』始動。2019年6月、1st Albumリリース。2021年8月、丸の内Cotton Clubに出演。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 長崎駅前（交通広場）を起点に右回りで循環運行され、長崎市内の観光スポット（グラバー園・大浦天主堂、オランダ坂、長崎新地中華街、出島等）の観光地を結ぶ路線である。全区間160円で乗車することができる。またバスの時刻表は長崎観光ルートバス専用の時刻表が用意されている。車内放送は日本語だけでなく、英語、韓国語、中国語でも流される。観光ルートバスの車両は空港線などで使われるいすゞ・ガーラの車両で運行されている。2022年9月23日より、長崎駅前（交通広場）に乗り入れるようになった。


title: レンタルお兄さん

text: ニュースタート事務局の創業者である二神能基は、「親子はどうしてもその力関係から、上下の関係になってしまいがちです。そんな時には少し年上のお兄さんやお姉さんが出て行って“ななめ上からの関係”でアドバイスをするほうが、はるかに効果があることもある」と言う。


title: 坪口昌恭

text: 両親が音楽教師という環境で福井県で生まれ育ち、大阪に移住してからの小学時代は合唱とピアノ、中学／高校時代は吹奏楽部でフレンチ・ホルンを演奏。中学時代より仲間とバンドを組み、耳コピーに励み、コードネームによる自由かつリズミックな演奏に開眼、オーディオやシンセサイザーにも興味を持つ。高校時代は独学で、吹奏楽やビッグバンドのアレンジをおこなう。高校3年から福井に戻り、大学時代よりセミプロとして、イベント演奏、音楽制作、キーボード講師に励む。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 長崎市の北部周辺と中心部を結ぶ路線で、平日朝夕の通勤時間帯のみ運行される。指定停留所のみに停車し、それ以外の区間では乗降を取り扱わない。空港線などで使われるいすゞ・ガーラの車両で運行され、運賃のほかに座席料金として100円が設定されている。


title: レンタルお兄さん

text: レンタルお姉さんの1人である川上佳美は、自著『わたしはレンタルお姉さん』において「部屋の中では幸福は見つからない」と主張している。一方、『引きこもるという情熱』や『引きこもり狩り』など、引きこもり関連の著作があり、この問題にも詳しい評論家の芹沢俊介は、現行の引きこもりやニート向け自立支援策に否定的であり、『引きこもり狩り』の中で、彼らを家から「引き出す」行為を善とする風潮を危惧し、疑問を投げかけている。芹沢は、「支援とは、支援する側の善意を押しつけるものであってはならず、支援される側を主体に、その必要性を軸になされなければならない」との見解を示している。


title: 坪口昌恭

text: 2018年に始動した『Ortance』では、ジャズの作法を封印することでジャンルレスな自由を獲得。坪口が音楽の道筋を提示し、西田のエフェクティブなギター、大井のマンマシーンな魅力により、独自のサウンドスケープで深層心理に迫る。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 長崎市北部の住吉とその西側斜面地にある錦地区を小型バスで結ぶ路線。長崎バス初のミニバス路線で、住吉線は2001年（平成13年）4月6日より、住吉台・住吉の杜線は2002年（平成14年）4月8日より運行を開始した。30分に1本の間隔で運行される。愛称は「ニッキー」。大橋では長崎県営野球場前のバス停に停車する。


title: レンタルお兄さん

text: 2007年11月には「レンタルお姉さん」が商標登録された。2006年11月22日公開の『レンタルお姉さん 欲望家政婦』というピンク映画に「レンタルお姉さん」で商標権を侵害されたとして、2009年7月、制作・配給元である新日本映像に対し配給差し止めの仮処分を東京地方裁判所に申請した。女性職員らは会見で「このような使われ方をされると支援ができなくなる」などと訴えた。


title: 坪口昌恭

text: 牧歌性と都会性、アバンギャルドとオーソドックス、冷静かつ大胆といった相反する要素を兼ね備え、希有のバランス（アンビバレンス）感覚を持ち味として、様々なライブやレコーディングに携わり、 “現在進行形のジャズ”を担う存在として、音楽シーンの注目を浴びている。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 2005年（平成17年）6月1日より運行開始。平日1便のみ運行。ココウォーク茂里町を始発とし、大学病院・大橋・城栄町を経由しもう一度大学病院を経由したのちココウォーク茂里町へ戻ってくる。大橋バス停は長崎電気軌道・大橋電停と隣接しており、2005年6月から同じプラットフォームで電車とバスを乗り継ぐことが出来るようになっている。小型バスで運行される路線で、土休日は運休する。愛称は「元気くん」。


title: 坪口昌恭

text: 1991年4月より尚美学園短期大学の専任講師となり音楽情報学科に所属。2000年に四年制大学に改組してからは音楽表現学科ジャズ＆ポップスコース（大学院ジャズ＆コンテンポラリー分野）に所属し、バリー・ハリス・メソッドを独自に解釈し後進の指導に当たっている。両親は「福井ソアーベ児童合唱団」を主宰していた坪口純朗（2012年死去）、坪口晴美。実弟は東方神起や倖田來未などのサポートドラマーを務める高尾俊行。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 長崎大学病院と長崎市北部の住吉を結ぶ路線。2007年（平成19年）4月9日より運行開始。小型バスで、2時間に1本の間隔で運行されるが、土休日は運休する。愛称は「元気くん」。全区間を乗り通すと1番系統や路面電車よりも時間がかかる。全区間の運賃は1番系統と変わらない。2018年2月1日より、一部便が長崎県庁前に乗り入れている。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 金比羅山西麓の江平地区と、長与町の百合野団地を長崎市北部の住吉を介して結ぶ路線。2003年（平成15年）11月1日より運行を開始した。小型バスで、30 - 40分に1本の間隔で運行される。愛称は「ゆりちゃん」。起終点である百合野病院では、上り下りに関係なく右回りで運行される。江平地区は道路が非常に狭いため、2016年（平成28年）より一部のバス停を標柱ではなく壁面取り付け型に変更している。また、百合野団地内は自由乗降区間である。2015年4月より、全便江平2丁目経由となり、一部便が平和町商店街も経由するようになった。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 長崎市北部の住吉と、泉町、長与町近くの西崎団地（長崎市女の都）を結ぶ路線で、中型バスで運行される。元は茂里町営業所の管轄路線であったが、茂里町営業所廃止時に移管された。平日と土曜日は50分に1本、日祝日は60分に1本の間隔で運行される。市街地（長崎駅前方面）へ直接行く事は出来ないが、住吉から市街地を通る路線バスや路面電車への接続路線として機能する。なお、住吉バス停では国道側（始発着はこちら）とチトセピア前の両方のバス停に停車する。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 県営バスと共同運行。長崎市の斜面地にある立山地区と中心部を結ぶ路線で、中型バスで運行される。茂里町営業所の担当路線であったが、同営業所廃止の際に大橋営業所へと移管された。長崎バスと長崎県営バスで相互に1時間に1本の間隔、合わせて30分間隔で運行される。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 中央橋は始発と終点の停留所が同じとなっており、中央橋行きがめがね橋（従来は「親和銀行前」という名称であったが、十八銀行と合併して十八親和銀行に移行したことにより改称）経由、立山行きが万才町経由として運行される。なお、立山の停留所と折り返し場は現在、県営バスと長崎バスと共同で利用されている。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 系統番号は、城栄町経由下大橋行が3番、西城山経由下大橋行が4番、ハートセンター経由下大橋行・城山住宅前経由下大橋行は番号なし、長崎駅前（交通広場）行が7番、中央橋・新地中華街・メディカルセンター行が20番、ダイヤランド車庫行が40番となっている。※は一部の便のみ始発・終点として使用する。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 長崎市の中心部を介して、市街地を南北に貫く路線。ダイヤランド営業所と共管となっている。小ヶ倉営業所開設時の1964年（昭和39年）に戸町 - 城山線として開通した後、電鉄バスの路線移譲に伴い1971年（昭和46年）3月1日に西城山への乗り入れを開始した。現在の終点であるダイヤランド地区には1984年（昭和59年）から乗り入れを行なっている。西城山経由は浦上川西側にある若草町・花園町・富士見町・立岩町などの住宅街と中心部を結ぶ路線としても機能している。戸町経由は戸町2丁目の狭い住宅街を通る唯一の路線で、一部に交互通行の区間が存在する。ダイヤランド車庫発下大橋行は新地中華街から銅座町を経由し、ココウォーク茂里町行・神の島工業団地行は新地中華街から十八親和銀行本店前を経由して中央橋方面へ向かう。2022年（令和4年）4月より、戸町・西城山経由の一部路線が日中のみハートセンター前経由で運行されるようになった。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 神の島営業所と共管。三菱重工業長崎造船所がある立神方面と、北部の西町・葉山・大橋地区を地区を結ぶ通勤・通学用の路線で朝夕に運行される。運行本数はやや多めだが、土日祝日や造船所休日の時には極端に運行回数が少なくなる。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 長崎市の中心部と、ベッドタウンである北部の葉山・虹が丘を西町経由で結ぶ路線である。大橋まで1番系統と同じ国道206号線を通り、大橋交差点から国道を逸れて長崎本線（長与経由 旧線）の西沿いの狭い住宅街へと入り込む。電鉄バスが1961年（昭和36年）に葉山までの路線を開通させた後、電鉄バスから移譲を受けて1971年（昭和46年）3月1日に運行を開始し、1984年（昭和59年）4月に岩屋町 - 滑石線が完工した後、同年8月1日に虹が丘へ延伸した。路線授受当初は大橋 - 岩屋橋 - 西町の経路で運行されていたが、1974年（昭和49年）に大橋 - 下大橋 - 西町間で運行を開始し、現在は全便下大橋を通過（下大橋は橋を渡るのみでバス停自体には止まらない）する形で運行されている。日中は、20分に1本の間隔で運行される。なお西町止まりは2003年春のダイヤ改正で廃止された。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 大橋と、ベッドタウンである北部の滑石地区を住吉・虹が丘経由で結ぶ路線である。虹が丘線で接続されない滑石地区と虹が丘地区、虹が丘地区と住吉地区をそれぞれ結ぶ。中心部と滑石方面を結ぶ路線は桜の里営業所の担当する横道経由がメインとして運行されており、この系統は平日に1往復しかない。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 長崎市の市街地を金比羅山の西麓に沿って運行する路線である。旧電鉄バスが1953年（昭和28年）より医学部前経由を、1962年（昭和37年）より江平方面の運行を開始し、長崎バスは電鉄バスから移譲を受けて1971年（昭和46年）3月1日に運行を開始した。2003年春のダイヤ改正以降、ほとんどの便が江平高部に複乗する形で経由する。江平高部は当初江平中学校前という名称だったが、江平中学校の廃校に伴い令和3年（2021年）のダイヤ改正の際に「江平高部」へと改称された。日中は、平日30分に1本、土日祝は40分に1本の間隔で運行される。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 下大橋発着の方向がダイヤランド線と逆になり、始発終点の停留所の方向もダイヤランド線とは逆になる。中央橋では始発と終点の停留所が同じとなっており、バスは中央橋行きがめがね橋経由、下大橋行きが万才町経由として運行される。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 2016年（平成28年）4月のダイヤ改正で新設された路線。長崎大学医学部前と本原、西山台団地を経由し、松ヶ枝営業所の運行する三川町・西山台線の住吉・純心校前経由とは逆の方向から三川町に到達する。平日は30分間隔、土日祝は40分間隔で運行される。また、西山台団地内では上下線関係なく、右回りで運行される。新地中華街発着であるが、ターミナル内には乗り入れず、三川町行きはイオン長崎店横（下大橋行きと同じ乗り場）を始発として出発し銅座通りを経由する。また新地中華街行きは大波止から江戸町交差点、中央橋（高野屋前）バス停を経由して新地中華街に到着する。


title: 長崎バス大橋営業所

text: 空港線の長崎バス運行便には「エアポートライナー」の愛称が付けられている。2002年（平成14年）5月18日より運行開始。2005年（平成17年）より競合する長崎県営バスと共同運行を開始した。運行開始当初は新地ターミナルから西山バイパスを経由していたが、2004年（平成16年）3月28日より出島道路経由で運行されている。


title: 大国の興亡

text: 『大国の興亡』（たいこくのこうぼう、"The Rise and Fall of The Great Powers"）は、1987年にランダムハウスから刊行された歴史家ポール・ケネディの著作である。本書の主題は、1500年から1980年代までの大国の政治的・経済的台頭、およびその衰退の理由を探求することにある。1980年代、双子の赤字を抱え、西欧や日本との経済摩擦に苦しみ、国際政治における支配的地位が揺らぎだしていたアメリカ合衆国で、とりわけ広範な読者を獲得した。1988年にを受賞した。


title: 大国の興亡

text: 1945年にイングランドで生まれたポール・ケネディは、オックスフォード大学で博士号を取得した後、1983年からイェール大学で歴史学の教授に就き、国際関係史を専門とした。本書は彼の代表的な著作であり、さまざまな政治的、経済的、軍事的な史料に基づきながら近代以後の国際関係の歴史について叙述している。


title: 大国の興亡

text: 大国の強さが他国との比較によってのみ的確に図ることができると論じて、ケネディは、大国の台頭が利用可能な資源および経済的耐久性に強く相関していること、そして軍事的な過剰拡大とそれに付随する経済的衰退が、手持ちの資源以上に安全保障上の必要性や野心を抱く大国が直面する一貫した脅威であるという命題を提示した。


title: 大国の興亡

text: この著作で論じられている歴史上の事例は、16世紀から20世紀までの世界各地の勢力に及んでいる。16世紀におけるヨーロッパ諸国では他の地域とは異なって恒常的な軍事的不安定が続いており、軍事革新と経済発展が密接に結びついていたことが指摘されている。16世紀から17世紀にかけてハプスブルク家がヨーロッパ統一に失敗した後にフランス、イギリス、ロシア、オーストリア、プロイセンなどの国民国家が台頭するようになり、ナポレオン戦争で再びヨーロッパが統一されようとしたが、結果的にはその事業も失敗に終わった。イギリスで産業革命が発生して世界経済に重要な影響を与えたことは、フランスやオーストリアなどの伝統的な大国の衰退と、アメリカやロシアなど豊富な資源と土地を持つ国家が台頭する機会を与えた。


title: 大国の興亡

text: 第一次世界大戦と第二次世界大戦ではアメリカとロシアの大国化による二極構造の端緒が現れ、ドイツ、フランス、イギリスなどのかつての大国は相対的に衰退していくことになった。冷戦期における新しい展開として、中国や日本、ヨーロッパ、そして第三世界の復興が指摘される。


title: 瀬沢の戦い

text: 天文10年（1541年）6月14日、甲斐武田家の当主・武田信虎は嫡子の晴信を擁した一門・譜代重臣のクーデターに遭い、姻戚関係にあった駿河守護・今川義元の許に追放された。信虎は甲斐を統一すると隣国・信濃への侵略を開始していたが、それと並行して諏訪家の当主・諏訪頼重に娘（晴信の妹）の禰々を嫁がせていた｡しかし信虎の追放で武田家と諏訪家の縁戚関係は微弱なものとなる。


title: 瀬沢の戦い

text: 天文11年（1542年）3月、諏訪頼重は晴信の政権基盤がまだ盤石でないのを見て、信濃守護・小笠原長時と連合して甲斐への侵攻を図った。これに対して晴信は自ら出陣し、諏訪・小笠原連合軍を甲信国境で迎撃する。この合戦での被害はまだ盤石な体制を築けていない武田軍にむしろ被害が出たとされ、激戦が繰り広げられた。しかし晴信は瀬沢に本陣を布いて徹底的に抗戦し、遂に連合軍を退けたとされる。


title: 瀬沢の戦い

text: ただし、確実な史料においてこの合戦に関するものは一切見られない。武田氏は天文10年（1541年）の武田・村上・諏訪三氏による信濃小県・佐久郡侵攻まで同盟関係にあり、6月14日に帰国した信虎は晴信により追放されている。7月14日には関東管領の上杉憲政が信濃佐久郡へ出兵すると、諏訪頼重は武田・村上両氏に断りもなく憲政と和睦し、所領を分割している。翌天文11年（1542年）7月2日に至り晴信は諏訪侵攻を開始し、諏訪氏を滅ぼす（桑原城の戦い）。その背景には諏訪頼重の上杉憲政との単独和睦を盟約違反と捉えたためであると考えられている。


title: フィンフラッシュ

text: フィンフラッシュ（Fin flash）とは、軍用機における国籍を示す標章の一つで、おもに垂直尾翼に描かれている。円形のラウンデルや星型・放射状の意匠が多用される国籍マークとほぼ同等の目的を持っているが、こちらは方形をベースとすることが主流である。国籍マークと同様のエンブレムが用いられることもあるが、国旗・準国旗と同一もしくは類似のデザインカラー、あるいはそれらを簡略化・抽象化した方形の縞状の紋様のケースも多い。


title: 侵華日軍第七三一部隊罪証陳列館

text: 抗日戦争70周年を記念して展示館の全面的な拡張が行われ、2015年8月15日に新館が開館した。6つのゾーン（中国侵略日本軍細菌戦、731部隊 日本細菌戦の大本営、人体実験、細菌兵器の開発、細菌戦の実施、証拠と裁判）に分れている。


title: 侵華日軍第七三一部隊罪証陳列館

text: 周辺には旧日本軍防疫給水部の施設の遺構があり、敷地内に実験用ボイラー室、死体焼却炉、実験用ネズミ飼育室、凍傷実験室、細菌爆弾工場の遺構がある。遺跡は2006年には全国重点文物保護施設に指定され、2012年には世界遺産候補名簿に登録された。


title: 美月ノア

text: 美月 ノア（みつき ノア、5月29日 - ）は、女優、元宝塚歌劇団花組の娘役。宝塚歌劇団での芸名は、美月 亜優（みつき あゆ）。大阪府豊中市出身。161cm。愛称は、「ゆかし」、「ゆかり」。大阪成蹊短期大学グローバルコミュニケーション学科講師。


title: 武功雑記

text: 『武功雑記』（ぶこうざっき）は、肥前平戸藩4代藩主・松浦鎮信（重信、天祥）が記した武辺咄（ぶへんばなし）を集めた書物で、元禄9年（1696年）頃に成立したとされる。天正から元和年間に活躍した諸将について武勲についての話が記されている。原本は不明だが、17巻構成の写本が伝わる。


title: 齊藤栄吉

text: 富山県福光町（現南砺市）でのちに福光信用金庫理事長を務めた齊藤舜治の子として生まれる。富山県立高岡高等学校を経て、1978年に一橋大学商学部を卒業し、日本銀行入行。1985年イェール大学大学院修士課程修了。


title: 武功雑記

text: 織田信長、豊臣秀吉、徳川家康、あるいはその家臣の有力大名、武将についての逸話が主で、特に関ヶ原の戦い、大坂の陣について詳しいが、これは平戸藩が大坂浪人や武芸に秀でた浪人を多数の召し抱えて、この者達の老年に聞き書きをして認めたためとされる。体験談に基づくので話の内容は比較的信憑性は高いとされる。


title: 齊藤栄吉

text: 日本銀行では、香港駐在を経て、国際局参事役、業務局参事役、鹿児島支店長、国際局審議役、発券局長等を務めた。鹿児島支店長時代には、同支店の広報のため、ホームページを開設させたほか、2001年4月から半年間鹿児島国際大学非常勤講師として、金融論の講義を担当するなどした。


title: 武功雑記

text: 明治の漢学者で、『史籍集覧』の編集者としても知られる近藤瓶城は、著者の松浦鎮信を三位法印の方と誤解しているが、実際は同名の曾孫が著者である。松浦家で保存されていた写本の最終巻に「元禄第九丙子寫春」とあり、幕府の印章も元禄のものであったことから、これが成立時期の根拠とされた。


title: 齊藤栄吉

text: 2009年、高柳卓三の後任として富山銀行頭取に昇格。高柳氏も元日銀であった為、2代続けて日本銀行出身者の頭取となった。世界金融危機などによる景気悪化の中、経営にあたった。2013年から高岡商工会議所副会頭。富山県経営者協会監事。2015年東京証券取引所市場第一部に上場を果たし、同年藍綬褒章受章。日本銀行によるマイナス金利政策が続く中、金沢市に初の県外営業拠点を設置するなどして保険や投資信託の販売強化を行い、2018年には過去最高益を達成した。2019年には高岡駅前に本店を新設。全行員にスマートフォンを配布するなどして業務効率の向上に取り組んだ。


title: デス・ハント

text: 『デス・ハント』（"Death Hunt"）は、1981年のアメリカ合衆国のアクションスリラー映画。ピーター・R・ハント監督、チャールズ・ブロンソン、リー・マーヴィン、アンドリュー・スティーヴンス、カール・ウェザース、エド・ローター出演。という男を追う、王立カナダ騎馬警察の実話を物語化した作品である。本作以前に同じテーマを描いた作品は、イギリスのテレビ映画『』(1972年)とアメリカ映画『』（1975年）がある。


title: デス・ハント

text: 1930年代初頭のカナダユーコン準州、闘犬場で違法な賭け闘犬の真っ最中のヘイゼルという男が、闘いに負けた自分の犬に暴力を振るおうとしたとき、町で見かけないジョンソンという猟師が現れ、ヘイゼルを殴り倒した上で犬を買い取ると言ってくる。犬を渡したくないヘイゼルは値を上げて諦めさせようとするが、ジョンソンは金を置いて犬と共に去ってしまう。逆恨みしたヘイゼルは、仲間らと騎馬警察隊長のエドガー・ミレンの元へと向かう。


title: デス・ハント

text: その途中、赤い制服を着たアルヴィン・アダムスという新任の警官に会い、彼からエドガーの所に送ってほしいと頼まれ、ついでだからとヘイゼルは彼を連れて行く。一行が警察に到着し、アルヴィンとの話を済ませたエドガーはヘイゼルの言い分を聞き、闘犬を行い犬が死ぬところだったことを言伝に知っていた彼は、ヘイゼルの逮捕要請を一蹴する。


title: デス・ハント

text: 交易場で薬や弾丸などを仕入れたジョンソンは、自ら山小屋を建てて買った犬と過ごしていた。そこにヘイゼルと仲間らが押しかけ、ジョンソンはとりあえず小屋の中に入れるが、隙を突いて犬を取り戻そうとしたヘイゼルに対し犬が激しく噛み付いたため、仲間のジミー・トムが犬を撃ち殺し、そのジミー・トムをジョンソンが射殺する。逃亡したヘイゼルはジョンソンに非はないという仲間らの意見を無視して騎馬警察に行き、彼から事の成り行きを聞いたエドガーは、彼の言葉に疑問を抱きながらもジョンソンの逮捕をアルヴィンに指示する。


title: フローレンス・プライス

text: 1887年、アーカンソー州生まれ。ソプラノ歌手でピアニストの母親から音楽教育を受け、14歳の時にニューイングランド音楽院に入学した。ニューイングランド音楽院では作曲と対位法をジョージ・ホワイトフィールド・チャドウィックとフレデリック・コンヴァースに師事し、最初の弦楽三重奏曲と交響曲を完成させ、1907年に卒業した。


title: フローレンス・プライス

text: 1907年から1927年にかけてアーカンソー州で教職につき、1912年には弁護士のトーマス・J・プライスと結婚した。しかし1927年、リトルロックでリンチ事件が続発したため、一家はシカゴに移住した。シカゴで作曲・管弦楽法・オルガンをアーサー・オラフ・アンダーソン、カール・ブッシュ、ウェズレー・ラ＝ヴァイオレット、レオ・サワビーらに学び、1928年に4つのピアノ小品を出版した。さらにシカゴ音楽大学、シカゴ教育大学、シカゴ大学、アメリカ音楽院などで聴講し、音楽、語学、リベラル・アーツを学んだ。


title: フローレンス・プライス

text: 1932年、ワナメイカー財団賞に応募した交響曲第1番ホ短調が1等賞を、ピアノソナタが2等賞を獲得し、交響曲第1番は翌年にシカゴ交響楽団で初演された。その後、4つの交響曲、管弦楽曲、3つのピアノ協奏曲、ヴァイオリン協奏曲、室内楽曲、オルガン曲、ピアノ曲、歌曲などを作曲し、黒人霊歌の編曲も手がけた。その作品は南部の伝統が顕著にうかがえる。


title: ルーマニアの文化

text: ルーマニアの文化は、その国土や独特な歴史的発展のもとで育まれてきた。ルーマニア人や関連する民族（アルーマニア人、メグレノ＝ルーマニア人、イストロ＝ルーマニア人）は、ローマ化により混血したローマ人入植者と地域固有の民族との子孫であると考えられている。


title: ルーマニアの文化

text: ダキア人は、東南ヨーロッパに古くから住んでいた先住民族の1つで、ルーマニア人の祖先にもなっている。現在のルーマニア人、アルーマニア人、メグレノ＝ルーマニア人、イストロ＝ルーマニア人は、ダキア人とローマ人、スラヴ人、イリュリア人の混血であると考えられ、ルーマニア文化は東ヨーロッパの影響を色濃く反映している。また、ルーマニア文化は、アルメニア人など他民族の古代文化とも共通性をもつ。


title: ルーマニアの文化

text: 古代末期から中世にかけては、主にドナウ川の南側に移住してきたスラヴ人、ギリシャ人や東ローマ帝国、ハンガリー人、ポーランド人（特にモルダヴィア）、ドイツ人（トランシルヴァニア・ザクセン人）など近隣諸国の影響を受けている。


title: ルーマニアの文化

text: ルーマニアは、再興を多く経験している。安定した時代には多くの文化が生み出され、不安定な時代から再生し、ヨーロッパ文化の主流に再び加わることができるだけの力があることを証明してきた。このことは、オスマン帝国のファナリオティスによる支配が終わり、勢いのあった19世紀のはじめに、ルーマニアが主にフランスの影響を受けて西欧化を進め、非常に速い歩調で安定的な発展を遂げたことからもみてとれる。18世紀の終わりから、上流階級の子息がパリで教育を受けるようになり、共産主義の時代に入るまでルーマニアの第二言語としてフランス語が広く話されるほどであった。


title: ルーマニアの文化

text: 19世紀中頃から第一次世界大戦まで、政治思想、行政、法律、文学の分野では、フランスだけでなくドイツの影響も強く、文化的なレベルのみならず日常生活においてもドイツとの関係は深かった。やがてソ連の共産主義が流入すると、ルーマニアは非常に速くソ連文化に適応し、この時代にはロシア語も広範囲にわたって教えられた。


title: ルーマニアの文化

text: 14世紀まで、トランシルヴァニア、ワラキア、モルダヴィアには、小国（ルーマニア語: voievodate）が広がっていた。この時期、中世の公国ワラキアとモルダヴィアが、カルパティア山脈の南側、東側の地域におこった。


title: ルーマニアの文化

text: モルダヴィアとワラキアは、いずれもポーランド、サクソン人、ギリシャ、アルメニア、ジェノヴァ、ヴェネツィアの商人たちが通る重要なルート上にあり、中世ヨーロッパの最先端の文化が流入した。グリゴレ・ウレケの年代記『モルダヴィア年代記 (Letopiseţul Ţărîi Moldovei)』は、1359年から1594年にかけての期間を扱っており、当時のモルダヴィアにおける生活、出来事、人物を知るための重要な情報源となっている。この年代記は、宗教に関わらないものとしてはルーマニア最初の文書であり、情報量が豊富であるため、17世紀より最も重要な書物としての位置づけであった。


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text: 最初の活字印刷物は、1508年にワラキアでつくられたスラヴ語の祈祷書で、ルーマニア語の最初の本は1544年にトランシルヴァニアで出版されたカテキズムであった。17世紀の終わりから18世紀のはじめにかけて、ヨーロッパのヒューマニズムの考え方に影響を受け、ミロン・コスティン、イオン・ネクルチェが、ウレケの著作を継ぐかたちでモルダヴィアの年代記をまとめた。ワラキアの君主であったコンスタンティン・ブルンコヴェアヌは、芸術を手厚く支援し、地元にルネサンスを持ち込んだ。シェルバン・カンタクジノの統治時代、ブカレスト近郊のスナゴヴ修道院の修道士たちは、1688年に聖書（『ブカレスト聖書 (Biblia de la București)』）をルーマニア語で出版し、これが最初の翻訳書となった。1673年には、ルーマニア語最初の詩作の試みとして、ヤシの大司教、ドソフテイが韻文のソルターを出版した。


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text: モルダヴィアの君主であったディミトリエ・カンテミールは、中世のこの地域における文化発展に多大な貢献をした。彼の興味は哲学、歴史、音楽、言語学、民俗学、地理学と多岐に及び、ルーマニアの地域についてまとめた1769年の著作『モルダヴィア記 (Descriptio Moldaviae)』や、ルーマニア最初の歴史書である『ローマ人、モルダヴィア人、ワラキア人の悠久年代記 (Hronicul vechimii a romano-moldo-valahilor)』がよく知られている。カンテミールの著作はラテン語で書かれていたため西欧でも読まれた。『オスマン帝国の勃興と衰退 (Incrementa atque decrementa aulae othomanicae)』は1734年から翌年にかけて英語で出版（第二版は1756年）されたほか、フランス語（1743年）、ドイツ語（1745年）にも翻訳され、19世紀に至るまでヨーロッパの科学、文化における重要な参考書となった。また、『モルダヴィア記』は、1714年に加入したベルリンアカデミーから依頼されて著したものである。


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text: トランシルヴァニアでは、ルーマニア人が人口の大部分を占めていたにもかかわらず、地域一帯を支配していたオーストリア人からは存在を容認されるのみで、政治やトランシルヴァニア議会に意見を反映させることはできなかった。18世紀の終わり、トランシルヴァニア学派 (Şcoala Ardeleană) と呼ばれる解放運動が設立され、ルーマニア人がローマ人に由来することを強調し、ラテン語をもとにした近代的なルーマニア文字を普及させようとした。ルーマニア文字はやがて、古く用いられたキリル文字に取って代わられるようになった。また、トランシルヴァニアのルーマニア教会がローマ教皇のもとにつくことを受け入れ、これによってルーマニア・ギリシャカトリック教会が成立した。1791年、オーストリアのレオポルト2世に対し、フランスの人間と市民の権利の宣言に基づいて、トランシルヴァニアのルーマニア人に他民族と同等の政治的権利を認めるよう要求する請願書 (Supplex Libellus Valachorum) を出した。しかし、ルーマニア人はローマ帝国だけでなく、古代のダキア人にもルーツをもっており、1600年代から1800年代にかけては、オスマン帝国やファナリオティスに代表されるように、東欧の影響を強く受けていた。それゆえ、この解放運動は徐々に西欧化としての向きが強くなっていく。


title: ルーマニアの文化

text: 18世紀の終わりから19世紀のはじめまで、ワラキアとモルダヴィアは、ファナリオティスの君主の支配下に置かれていた。したがって、この2つの地域は、ギリシャから大きな影響を受けている。公国にはギリシャ語の学校が設置され、ゲオルゲ・ラザルやイオン・エリアーデ・ラドゥレスクが、ブカレストに初となるルーマニア語の学校を設立したのは1818年になってからであった。当時、小説家としてアントン・パンが成功したほか、イエニャチタ・ヴァカレスクはルーマニア語をはじめて用い、彼の甥のイアンク・ヴァカレスクは初の本格的なルーマニア語詩を書いた。1821年、オスマン帝国の支配に反発して、ワラキア蜂起が発生する。この蜂起は、ルーマニアの革命家で民兵の指導者であったトゥドル・ウラジミレスクが指揮した。


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text: 1848年革命はルーマニアの公国やトランシルヴァニアにも波及し、19世紀の革命以降には新たな著名人が出現する。作家・政治家・ルーマニア初代首相のミハイル・コガルニセアヌ、政治家・劇作家・詩人のヴァシレ・アレクサンドリ、記者で現在の国歌を作曲したアンドレイ・ムレシャヌ、歴史家・作家・革命家のニコラエ・バルチェスクらがその代表である。


title: ルーマニアの文化

text: 1859年にモルダヴィアとワラキアが統合してルーマニア公国が成立すると、ルーマニアの生活様式や文化も統一が進んだ。ヤシとブカレストに大学が開設され、文化施設の数も大幅に増加した。1866年にルーマニア国王として即位したカロル1世は芸術に理解があり、妻のエリサベタとともに重要な後援者となった。1863年に文学批評家のティトゥ・マイオレスクは、仲間とともに文学サークル「ジュニメア（青年の意）」を設立し、ルーマニア王国に大きな影響を与えた。ジュニメアは文化雑誌『文学講演 (Convorbiri Literare)』を発行し、ルーマニアを代表する詩人のミハイ・エミネスクや、作家のヨン・クリヤンガ、小説家で劇作家でもあるイオン・ルーカ・カラジアーレが多くの作品を発表した場として知られている。同時期に、ニコラエ・グリゴレスクやシュテファン・ルキアンは、近代ルーマニアの絵画を確立した。作曲家のチプリアン・ポルムベスクも当時活躍した人物である。


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text: トランシルヴァニアでは解放運動の組織化が進んだ。1861年には、ルーマニア正教会の大司教であったアンドレイ・サグナによって、シビウでASTRA（ルーマニア人のルーマニア文学・文化トランシルヴァニア協会）が設立された。この組織は数多くのルーマニア語書籍や新聞に対して出版を手助けし、1898年から1904年にかけてルーマニア語百科事典を編纂した。この時代の著名な人物として、作家・記者のイオアン・スラヴィチ、作家のパナイト・イストラティ、詩人・記者のバルブ・ステファニスク・デラブランチャ、詩人・記者のジョルジェ・コシュブク、詩人のシュテファン・オクタヴィアン・ヨシフがいる。また、ジョルジェ・バリットとバデア・カルタンは、もともとトランシルヴァニア南部の羊飼いに過ぎなかったが、トランシルヴァニアのルーマニア語新聞を創設し、歴史家として活動するうちに、解放運動の象徴とみなされるようになった。


title: ルーマニアの文化

text: 20世紀の前半は、一般的にルーマニア文化の黄金期とみなされており、国際的な地位が高まり、ヨーロッパの最先端文化とも強い結びつきがうまれた。外国文化の影響を受けた芸術家として著名なのが、彫刻家のコンスタンティン・ブランクーシである。彼は抽象化の先駆者で、作品に原始的な要素を取り入れることを追求し、近代運動の中心人物でもあった。


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text: 伝統的なものと西欧の流行の関係をどう取り持つかは、激しい議論の対象となり、著名人らが論争に加わった。劇作家で表現主義の詩人、哲学者のルシアン・バルガは、伝統主義を唱える代表人物であり、文学・文化雑誌『Sburătorul』の創始者であるオイゲン・ロヴィネスクは、西欧とルーマニア文化の接近を目指したいわゆる西欧化グループの第一人者である。また、ジョルジェ・カリネスクは、様々な文学創作をまとめ、『ルーマニア文学史、その起源から現在まで』を執筆した。


title: ルーマニアの文化

text: 20世紀のはじめは、ルーマニアの文学においても実りの多い時期であった。小説家のリビウ・レブリヤヌは、伝統的な社会における苦闘や戦争の恐ろしさを描いた。ミハイル・サドヴャーヌは、中世のモルダヴィアから着想を得た長編小説を執筆した。また、カミーユ・ペトレスクは、分析的な文章を書いて一線を画した。劇作においては、ミハイル・セバスティアンが有名である。当時、劇場の数が増えるにつれて俳優の数も増加した。ルチア・ストゥルザ・ブーランドラはこの時代を代表する女優として活躍した。


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text: 詩人は、ジョルジェ・トピルチャヌやトゥドール・アルゲージがよく知られている。アルゲージは、近代としてははじめて詩に改革をもたらした。また、神経症や絶望を題材にした象徴主義の詩人、ジョルジェ・バコビアや、難解な詩を書きながらも成功した数学者のイオン・バルブも有名である。ほかに、トリスタン・ツァラや、ダダイスム運動の創設者であるマルセル・ヤンコも活躍した。


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text: また、黄金期においては、ミルチャ・ブルカネスク、ディミトリエ・グスティ、アレクサンドル・ドラゴミル、ヴァシレ・コンタらによって哲学も発展した。歴史家で政治家でもあったニコラエ・ヨルガは、類を見ない多作で知られており、生涯にわたって1,250冊以上の書籍と25,000本を超える記事を発表している。音楽界では、作曲家のジョルジェ・エネスクやコンスタンティン・ディミトレスク、ピアニストのディヌ・リパッティが世界的な名声を得ている。画家も多く育ち、ニコラエ・トニツァ、カミル・レッシュ、フランチスク・シラト、イグナット・ベドナリク、ルチアン・グリゴレスコ、テオドール・パラディらが知られる。医学界においては、ニコラエ・パウレスクがインスリンを発見し、社会に大きな貢献を果たした。ゲオルゲ・マリネスクは著名な神経学者で、ビクトル・バベシュは創成期の細菌学者の1人である。ゲオルゲ・チツェイカはルーマニアを代表する数学者で、イオン・バルブは数学者でありながら詩人としても名を残した。


title: ルーマニアの文化

text: 共産主義政権下のルーマニアでは、生活にかかわるほぼすべての要素に厳しい検閲を課し、同時に国民を統制する手段として文化を利用した。表現の手段は、様々な角度から規制された。ソビエト化の時代は、社会主義リアリズムに基づいて新しい文化的なアイデンティティを確立し、古い価値観を否定することによって新しい体制に正当性を付与することが試みられた。これに対し、政権を賞賛する動きと、検閲を回避しようとする動きがあらわれた。前者からは後世に残るような価値は生まれにくかったが、後者では価値のある作品をつくるための努力がなされ、一般人からの受けも非常に良かった。この時期に傑出した才能を見せたのは、作家のマリン・プレダ、詩人のニキタ・スタネスク、マリン・ソレスク、文学批評家のニコラエ・マノレスク、エウゼン・シミオンである。亡命しなかった反体制の活動家は、「自宅軟禁」や「強制収容所」のいずれかの状態に置かれ、政権による厳しい監視下のもとで生活を送っていた。遠隔地の修道院を活動場所に選んだ人々もいた。彼らの作品の多くは、1989年のルーマニア革命後に出版された。哲学者のコンスタンティン・ノイカ、ペトレ・ツツェア、ニコラエ・スタインハートはこうした境遇に置かれていた人物の一例である。


title: ルーマニアの文化

text: 共産主義政権によって公式に認められた文化と実際の文化には隔たりがあった。当局の意向に反する傑出した作品は、道義的に正しいものと受け止められ、大きな文化的成果を挙げた人物は一般の人々から高く評価された。一方、政府公認の文化として全国に広められたスローガンは、政府の思想を簡単にまとめて普及させるのに役立ち、一部の階級の人間からは評価された。この方向性の違いは、現在でも社会を巻き込んだ論争となっている。


title: ルーマニアの文化

text: 共産主義政権のもとでは、活発な編集活動が行われた。大勢の国民に教育することを目的として、膨大な数の書物が出版された。ルーマニア書籍 (Cartea Românească) やエミネスク出版社 (Editura Eminescu) といった大型の出版社が登場し、5,000タイトルを超える『大衆のための図書館 (Biblioteca pentru Toţi)』など、巨大な作品集が出版された。また、通常、書籍は5万部以下で刷られることはなかった。すべての村に図書館が置かれ、ほとんどすべてが最新の出版物で占められていたほか、低価格であったため、誰もが本を自宅に購入することができた。一方で負の側面もあり、書籍はすべて厳しい検閲にさらされた。さらに、日用品は配給で賄われており、印刷や紙の質が著しく低かったため、本は簡単に劣化してしまった。


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text: この期間、小さな町であっても劇場が設置されたことから、劇場の数は大幅に増加した。多数の新しい施設が建設され、大都市においてはこれらが重要なランドマークとなった。ルーマニアの道路元標のすぐ隣、市の中心に置かれたブカレスト国立劇場がその代表例である。小さな町では、セミプロフェッショナルの劇場である「労働者の劇場」が存在した。ほかの娯楽施設が不足していたこともあり、劇場は人気が高く、俳優の数も増えた。劇場にはすべて国の予算が投入されたため、経営は安定していた。しかし、劇場にあっても政権は厳しい検閲を常に課しており、イデオロギーに沿うような作品のみが上演を許された。遠隔地において何とか存続していたより革新的な劇場は、若い俳優に好まれていたが、ほとんど地元の観客しか訪れることはなかった。


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text: 映画館は劇場と同様に発展した。同じ施設が劇場と映画館を兼ねることもあった。映画は非常に人気があり、1960年代からは外国映画も広く普及するようになった。西欧の映画に関しては、厳しい検閲にかけられた。一部がまるごとカットされ、会話はイデオロギーにおいて受け入れられるもののみが選ばれて翻訳された。上映される映画の大部分は、国産のもの、もしくは「友好的な」外国のものであった。この時代に、ルーマニアでは映画撮影も行われはじめ、最初に制作されたのは、カラジアーレの戯曲にもとづく短編映画であった。1960年代には、政府の資金援助により、ブカレストに近接するブフテアで映画産業が発達し、ギャング、西部劇、歴史に関する映画など、一部映画は一般人からも根強い人気があった。この時代の最も多作な映画監督はセルジウ・ニコラエスクで、俳優としてはアムザ・ペレアの人気が高かった。


title: ルーマニアの文化

text: 共産党がブルジョアジーのエリート階級を敵視した結果、ルーマニア史上はじめてのディアスポラを生むことになる。海外へ移住した著名なルーマニア人として、不条理演劇の劇作家で、アカデミー・フランセーズを受賞することとなるウジェーヌ・イヨネスコ、宗教歴史家で作家のミルチャ・エリアーデ、パスカル以来のフランス語作家と評されるエッセイストで哲学者のエミール・シオランが挙げられる。ルーマニア人のヨアン・ペテル・クリアーノは、アメリカでエリアーデの作品を引き継ぎ、成功を収めた。ほかに、哲学者で論理学者のステファン・ルパスコもディアスポラの1人である。ルーマニアは、他の多くの東欧諸国とは異なり、自国を去ったルーマニア人を祖国に対する裏切り者とみなし、帰国を認めない姿勢をとっていた。そのため、1960年以降もルーマニアで作品を発表する可能性のあったミルチャ・エリアーデ、ウジェーヌ・イヨネスコ、エミール・シオランは皆、再び祖国の土を踏むことができなかった。ディアスポラの功績を再評価し、ルーマニアの文化の一部として彼らを取り入れる動きがおこったのは、1989年の革命以降であり、この課程では対立や意見の食い違いもみられた。


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text: この時期にルーマニア国外で名声を得たルーマニア人音楽家には、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団やミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者を務めたセルジュ・チェリビダッケ、ボーンマス交響楽団の首席指揮者を務めたコンスタンティン・シルヴェストリがいる。パンパイプ奏者のゲオルゲ・ザンフィルは、多くの映画で作曲や演奏を担当し、この楽器を世界に知らしめた。作曲家で建築家のヤニス・クセナキスはルーマニアで生まれ、幼少期を国内で過ごした。


title: ルーマニアの文化

text: 細胞生物学者で教師でもあったジョージ・エミール・パラーデは、「細胞の構造的機能的組織に関する発見」の功績により、ルーマニア人としてははじめて1974年にノーベル生理学・医学賞を受賞した。その後、1986年には、ルーマニアのシゲトゥ・マルマツィエイ出身であるエリ・ヴィーゼルが、ノーベル平和賞を受賞している。


title: ルーマニアの文化

text: 1989年のルーマニア革命によって共産主義政権が崩壊すると、文化界は盛り上がったが、移行や自由市場経済の導入がうまくいかず、決してその道のりは平坦ではなかった。文化活動の国家による政治的統制が解けたことは、長い間夢見られていた表現の自由を獲得することにつながったが、同時に補助金がなくなり、初期の未熟な市場経済下においては、資金不足、物資不足に苦しむこととなった。文化活動にはほかにも様々な問題が生じた。その1つが、人々の関心が雑誌やテレビなどほかのものへと移ったことである。文化振興のための新たな政策が地方政府に委ねられており、現在では浸透するようになってきている。


title: ルーマニアの文化

text: 革命後、共産党の検閲によって出版が叶わなかった本が一斉に世に出ることとなった。数多くの本が出版され、売り上げも伸びたため、多数の出版社が設立された。しかし、すぐに飽和状態となり、経営の悪化、売り上げの低下、補助金の不足が重なったことから、出版社は縮小を余儀なくされる。多くの出版社は、数冊を出版した後、廃業している。一方で一部企業は、出版物を変更して翻訳書を中心とする商業的な書籍を出版し、国営出版社は活動休止状態となった。このような企業は政府の財政支援も受けて生き残ったが、出版規模は縮小している。廃業を免れた企業は、生き残りのための工夫として、本の質や外装を改善し、市場志向の出版を行うようになっている。著名なルーマニアの出版社として、ブカレストのヒューマニタス出版社、ヤシのポリロム、技術書や辞書を専門とするテオラがある。一部の出版社は自前の書店を開設し、古い国営の書店に代わって、私企業の運営する書店チェーンが台頭してきている。


title: ルーマニアの文化

text: 文化的な志向をもった新聞各紙も同様にブームと破綻の運命を辿った。この困難のなか生き残った一部の新聞社は、質を高め、批評的な方針を維持することができた。『ディレマ・ヴェーチェ（古いジレンマ）』や『リビスタ22』、『文化評論家 (Observator Cultural)』は、ルーマニア文化を扱う週刊誌として、その評判を維持している。また、国営ラジオであるルーマニア文化ラジオ (Radio România Cultural) や国営放送のTVRカルチュラルも文化番組を制作しているが、それほどの人気は獲得できずにいる。


title: ルーマニアの文化

text: 多くの若い新人作家も登場したが、予算的な制約があったため、良い評価を受けた者だけが金銭的援助のもと自身の作品の出版を許された。このような作家の支援をする機関であったルーマニア作家組合は、1989年の革命以降も大きな変化はなく、その活動や目的を巡っては批判も受けた。ミルチャ・カルタレスク、ホリア・ロマン・パタピエビッチ、アンドレイ・プレシュ、ガブリエル・リーチェアヌ、ヘルタ・ミュラーらは、この時代に成功した作家であるが、彼らは作家としてだけでなく、報道などほかの活動にも携わる者も多かった。ルーマニア人海外移住者と国内文化の結びつきは、現在では非常に強くなっており、主に英語での執筆活動を行うアンドレイ・コドレスクなど、ルーマニア人作家による外国語作品も非常に人気がある。


title: ルーマニアの文化

text: ルーマニアの劇場も経済的な苦境に見舞われ、テレビなどほかの娯楽に人気をとられたために人気も落ちた。有名な一部の劇場は、助成金もあって存続できた。また、経営が良好な劇場は投資を行い、高品質な作品を提供することで安定した観客を維持した。実験的で独立した劇場も登場し、大学都市を中心に人気を集めた。ルーマニア演劇協会のユニターは、毎年最も良かった演技を表彰している。現代ルーマニアで高い評価を受けている監督には、シルヴィウ・プルカレーテ、ミアイ・マニウティウ、トンパ・ガーボル、アレクサンドル・ダビバ、アレクサンドル・ダリーがいる。また、どの年代からも高い評価を受ける俳優として、シュテファン・ヨルダケ、ヴィクトル・レベンギュウク、マヤ・モルゲンステルン、マーセル・ユーレス、ホラチウ・マラエレ、イオン・カラミトル、ミルセア・ディアコヌ、マリウス・キヴなどがいる。


title: ルーマニアの文化

text: 1990年代、資金不足のためルーマニアの映画製作業界は苦境に陥った。2005年時点でも、映画に対し国が支援すべきだという意見が上がっている。監督としてダン・ピッツァやルチアン・ピンティリエらは成功を収め、ナー・カランフィル、クリスティ・プイウといった若手も評価された。カランフィルの『慈善事業 (Filantropica)』やプイウの『ラザレスク氏の最期』は、パリやカンヌの国際映画祭で賞を獲得している。ルーマニアでは、国産映画に加え、制作費用の安さから外国の制作者にも人気があり、大きなスタジオには多額の投資が行われている。


title: ルーマニアの文化

text: ルーマニアで開催される文化的なイベントは、近年増加傾向にある。「2005ブカレストカウパレード」のような不定期イベントは評判が良く、毎年のイベントやフェスティバルも継続的に人を引きつけている。トランシルヴァニアの都市で行われている中世の祭りは、音楽や戦いの再現をストリートシアターに取り入れ、臨場感を生み出しており、最も人気のあるイベントの1つである。劇場では、毎年ナショナルフェスティバルが催され、なかでも国際的に知名度が高いのが、映画制作に関する「シビウ演劇祭」、クルジュ＝ナポカの「TIFF映画祭」、ブカレストの「ダキノ映画祭」、ドナウ・デルタの匿名映画祭である。音楽界では、「ジョルジェ・エネスク・クラシック音楽祭」が最も有名であるが、「青少年国際音楽祭」やシビウやブカレストで行われるジャズフェスティバルも知られている。2007年には、シビウがルクセンブルク市とともに欧州文化首都に選出された。


title: ルーマニアの文化

text: ルーマニア文化における最大の特徴は、コミュニティが田舎を中心に育まれ、民族的な要素が強いことから、ひときわ活発で創造的な伝統文化が現在まで維持されているという点である。ルーマニアの豊かな伝統文化は様々な起源から発展したが、これには古代ローマ支配よりも前のものも含まれる。伝統的な民芸品や文化として、木彫刻、陶磁器、衣服の機織や刺繍、家の飾り、踊り、多様な民族音楽がある。過去2世紀にわたって、民俗学者は可能な限り多くの文化資料を収集しようと試み、現在ではルーマニア農事博物館、ルーマニアアカデミーがデータの整理や研究を続けている。


title: ルーマニアの文化

text: かつて建材には主に木が用いられており、古い家は、しっかりとした装飾の施された木造のものが一般的である。マラムレシュでは、教会や門など目立つ建物をつくる際に、ドブロジャでは、風車をつくる際に木が用いられたほか、山岳地域では屋根を覆うために堅材が使われた。伝統的な家屋を保存するため、20世紀中に多くの博物館がルーマニアの村々につくられている。ブカレストの農村博物館、シビウの伝統文明ASTRA博物館、ルムニク・ヴルチャのオルテニアン村落博物館などがその一例である。


title: ルーマニアの文化

text: 衣服の原料としては、リネンが最も広く用いられており、冬や寒い時期にはウールと組み合わせられる。色として一般的なのは黒であるが、一部地域では赤や青が主流になっている。伝統的に、男性は白い服とズボン（ウールでできているものはiţariと呼ばれる）を身につけ、服の上には幅の広い革のベルトをする。また、革や刺繍のベストを着ることもある。革製のブーツやシンプルな靴を履き、オピンカと呼ばれるものを足につける。帽子は地域によって異なったデザインとなっている。一方、女性は白いスカートとベストのついた服を着る。また、刺繍の施されたショールツやカツリンツァと呼ばれるエプロンや、バスマというスカーフを身につける。特別な機会には、さらに手の込んだ衣服もまとう。


title: ルーマニアの文化

text: 音楽やダンスは、活発なルーマニアの伝統文化であり、多種多様なジャンルやダンスが存在する。パーティー音楽は人気が高く、バルカンやハンガリーの影響を受けている。一方で、最も評価されているのは叙情的な音楽で、家庭や愛についての悲しい歌を壮大なバラード調の音楽に乗せて歌うドイナは、世界でも珍しいものだと考えられている。マリア・タナセ、マリア・ラタレトゥ、マリア・チョバヌ、イレアナ・サラロイユは、ルーマニアを代表する民謡歌手であり、現在ではグリゴール・ルジェやタラフ・ドゥ・ハイドゥークスが有名である。ダンスも人気があり、ルーマニア各地でプロ、アマ問わず数多くのグループが活動しているため、伝統が保たれ続けている。ホラは最も有名な踊りである。また、カルシャリなど男性の民族舞踊は複雑で、UNESCOによって「人類の口承及び無形遺産に関する傑作の宣言」を受けている。


title: ルーマニアの文化

text: ルーマニア人は、太古の昔から、愛、信仰、王、君主、魔女について数多くの慣習や伝承、詩を受け継いできた。民俗学者や詩人、作家、歴史家は、数世紀にわたって、伝承や詩、民謡を収集、保全し、年中行事ごとに行われる慣習をできる限り解明しようと試みてきた。特定の時期における慣習としては、ルーマニアのクリスマス・キャロルであるコリンダ、大晦日のソルコヴァ、3月の初日に春の訪れを祝うマルテニツァが知られている。ほかに、夏に水を浴びせるパパルーダ、冬にクマ (Ursul) やヤギ (Capra) の仮面を被って行う寸劇など、キリスト教伝来以前のペイガニズムに起源をもつ慣習もある。


title: ルーマニアの文化

text: 作家のヨン・クリヤンガは、非常に熱心な民話の研究家として知られている。彼は、『白いムーア人 (Harap Alb)』や『老女の娘と老夫の娘 (Fata babei şi fata moşului)』のような話を美しい言葉で書き起こしている。


title: ルーマニアの文化

text: また、詩人のヴァシレ・アレクサンドリは、悲しく、哲学的な詩のミオリチャをバラッドとして世に出し、成功を収めた。これは、2人の羊飼いが、3番目の羊飼いの富を羨み、殺してしまうという筋書きである。ほかに、民話の編纂を多く行った人物として、ペトレ・インスピレスクがいる。彼は19世紀に、人気の神話を数多くの短編小説や物語にまとめて出版した。彼の作品は、王子のファト・フルモス（ルーマニア版プリンス・チャーミング）、姫のイレアナ・コスンツァーナ、悪役・怪物のズメウやカプコーン、ドラゴンのバラウルといったよく知られた登場人物や、善良のズナと邪悪なムマ・パドゥリーなど、架空の存在を中心に据え置いている。


title: ルーマニアの文化

text: ルーマニアの信仰は、東方教会と密接な関係にある。現代の国民の間では、ルーマニアは「スラヴ系の海に浮かぶラテン系の島」または「東方教会を信仰する唯一のラテン系民族」といわれている。ルーマニア人の大部分（81％以上）はルーマニア正教会を信仰している一方で、ローマカトリック信者（あるいはギリシャ・ローマカトリックの両立）は非常に少なく、プロテスタントも少数派である。若年層にとっては教会の重要性が低下する傾向にあるが、正教会はルーマニア最大の信仰を集める団体としての地位を保っている。教会の参加率は、地方のコミュニティや都市部の年配者の間で高くなっている。共産主義政権時代には、ルーマニア正教会が政府に協力して非難を浴びる一方、教会内でもドミトル・スタニローエ、リチャード・ワームブランドなど聖職者が、宗教事業に政府が介入することを公然と批判した。国内にはイスラム教徒も居住している。


title: ルーマニアの文化

text: ルーマニア正教会の修道院や教会は、ルーマニア全土に存在しているが、伝統的に規模の大きなものは少ない。カルパティア山脈の村々には現在でも数多くの木造教会が残されており、なかでも最高峰の建築技術を用いたマラムレシュの木造聖堂群は有名である。多くのルーマニア教会ではビザンティン建築からの影響がみられるが、時代や地域ごとに国内独自に発展した様式もある。モルダヴィアの修道院は特徴的な様式で、モルドヴィツァ、プトナ、スチェビツァ、ヴォロネツなど特に重要なものはモルダヴィア北部の壁画教会群としてUNESCO世界遺産に指定されている。ワラキアでは、クルテア・デ・アルジェシュ聖堂が、ムーア人の影響を受けたビザンティン様式で建てられているほか、ブカレストの中心部に建つスタヴロポレオス修道院など、18世紀に建てられたものを中心に、数多くの教会でギリシャの影響も見受けられる。また、ルーマニア独自のブルンコヴェネスク様式も発展し、トランシルヴァニアのスナゴヴやスンバタ・デ・ススにある修道院で見ることができる。


title: ルーマニアの文化

text: ルーマニア料理は、ほかのルーマニア文化同様、外国からの影響を強く受けている。プラチンタは、ローマ時代から存在するパイで、ラテン語名称「placenta」をほぼそのままで保っている。トルコからはミートボールが伝来し、これを揚げたものはミティテイ、チョルバと呼ばれるスープに入れたものはペリショアレという。また、ギリシャからはムサカやコヴリギ（熱いプレッツェル）、ブルガリアからはザクスカに代表される多様な野菜料理、オーストリアからはシュニッツェル、ハンガリーからは飾られたペイストリーと、外国から伝来した料理の数は数え切れない。


title: ルーマニアの文化

text: ルーマニア料理として最も人気が高いのは、国民食であるサルマーレで、バルカン半島やコーカサスの他国でもみられる。豚肉、牛肉、ラムを混ぜたもの、あるいは豚肉のみを、タマネギや米と一緒に酸味のあるキャベツやブドウの葉で包み、一般的にはペースト状のトマトと切った豚肉を入った鍋に入れて食べる。サルマーレは時間をかけて調理され、ママリガ（ポレンタの一種）と呼ばれるコーンミールと一緒に出されることが多い。ママリガは、トウモロコシの粉を粥状にしたもので、長い間「貧乏人の料理」と考えられてきた（「彼はママリガさえ食卓にないほどだ (N-are nici o mămăligă pe masă)」のような言われ方をする）が、近年再評価されている。ルーマニア料理では、豚肉が使用されることが多いが、牛肉も食べられ、ラム肉や魚料理も出される。


title: ルーマニアの文化

text: 祝日や行事には、特別な料理も作られる。クリスマスには、ほぼすべての家庭で豚を絞め、長いソーセージのクルナッツィなど、様々な伝統料理として調理される。肝臓などの内臓でつくられたソーセージのカルタボシ、足、頭、耳などの部位でつくられた煮こごりのピフティ、「豚肉が泳げるように」という名目でママリガやワインと一緒に出されるシチューの一種のトチトゥラ、「頭のチーズ」と呼ばれるトバなどである。また、伝統的なコゾナック（ナッツ、ケシの実、ロクムの入った甘いパン）など甘いものも食べられる。


title: ルーマニアの文化

text: イースターには、ラム肉を食べる伝統がある。メインディッシュとして、ボルシュ・デ・ミール（ラムのサワースープ）、ラムの燻製、ドロブが食べられる。ドロブは、内臓や肉、新鮮な野菜を混ぜたもので、スコットランドのハギスに似ており、甘いパスカ（コテージチーズでつくられたパイ）と一緒に出される。


title: ルーマニアの文化

text: ワインは広く飲まれており、3000年以上にわたって伝わる。ルーマニアは世界で9番目のワイン生産国であり、近年は輸出量が増加している。国産（グラサ・デ・コトナリやタムイオアサ・ロムネアスカ）、外国原産（イタリアのリースリング、メルロー、ソーヴィニヨン・ブラン、カベルネ・ソーヴィニヨン、シャルドネ、マスカット・オットネル）問わず幅広く生産されている。また、ルーマニアは世界第2位のプラム生産国で、そのほとんどがツイカ（1回の蒸留でつくられる）やパーリンカ（複数回の蒸留でつくられる）として飲まれる。ビールも高く評価されており、ドイツ風のピルスナーが一般的である。


title: ルーマニアの文化

text: ルーマニアには、食事に関する様々なことわざや言い回しがある。例えば、「食事をありがとう、料理はおいしく、料理人は美しかった (Săru-mâna pentru masă, c-a fost bună şi gustoasă, şi bucătăreasa frumoasa)」、「ありがとう、食べたらまたお腹がすいてきた (Mulţumescu-ţi ţie Doamne, c-am mâncat şi iar mi-e foame)」、「愛は胃を通り抜ける (Dragostea trece prin stomac)」、「食事中に食欲がわく (Pofta vine mâncănd)」、「豚はなんでも食べるが、それは他人のために太っているのだ (Porcul mănâncă orice, dar se-ngraşă pentru alţii)」、「よく食べて、よく飲んで、朝起きたら死んでいた (Mâncat bine, băut bine, dimineaţa sculat mort)」などである。


title: ルーマニアの文化

text: ルーマニアの文字が最初に登場したのは16世紀で、主に宗教的文書などで使われた。1521年に、クンプルングのネアクスがブラショヴ市長に宛てた手紙は、ルーマニア最古の文書と考えられている。この手紙は、1859年までワラキアやモルダヴィアで使われていた文字で書かれている。この文字はキリル文字の一種で、古代教会スラヴ語に類するものである。


title: ルーマニアの文化

text: 少数派民族もルーマニアに対して多大な文化的貢献をしている。特に、ドイツ人、ギリシャ人、イタリア人、ハンガリー人からの影響が大きい。トランシルヴァニアに住むセーケイ人やサクソン人は、数多くの教会、要塞、中心市街地などを建設し、建築分野で地域に大きく貢献した。また、彼らはルーマニア民族の文化発展においても重大な場面に関与している。ルーマニア語で最初に書かれた手紙は、クローンシュタット（ルーマニア語でブラショヴ）市長に宛てられたもので、最初のルーマニア語活字本は、ヘルマンシュタット（ルーマニア語でシビウ）で印刷された。さらに、ルーマニアはイディッシュ劇場の発祥地であり、国内のユダヤ人が激減した今日でも、ブカレストには国立ユダヤ人劇場が置かれている。


title: ルーマニアの文化

text: 技術分野において特筆すべきは、トライアン・ヴイア、アウレル・ヴライク、オーレル・ペルス、アンリ・コアンダによる航空業界への功績と、ジョルジェ・コンスタンティネスクの工学やソニック理論における貢献である。また、建築や工学分野で多くの業績が残されたブカレストは、「小パリ」と呼ばれるようになった。アンゲル・サリグニによって設計された、ドブロジャと他の地域を結ぶ橋は、当時ヨーロッパ最長であったほか、ペレシュ城は、近代に建てられたものとしてはヨーロッパで最も美しい城の1つに数えられる。


title: ルーマニアの文化

text: 民族音楽は、ルーマニアの音楽のルーツになっており、非常に勢いがある。宗教音楽や一般の音楽は、民族音楽から発展した。ルーマニアの民族音楽の保全は、大勢の安定した聴衆や、数多くの演奏者によって支えられており、普及やさらなる発展に貢献している。民族音楽のミュージシャンとしては、ワシーリ・パンデレスクやドムニトル・ザンフィルが知られる。


title: ルーマニアの文化

text: 近代的な楽器が流入する前、ルーマニアの伝統音楽は、トバ（両面太鼓、タブルやダヴルとも呼ばれる）、スルラ（バルカンではズルナと呼ばれる）、カヴァル（古代に羊飼いが用いた笛）、コブザ（アラブのウードに似た古代の楽器）、ヴァイオリン、チンポイ（バルカンのバグパイプ）、タンブリナ（タンバリン、ファナリオティスやオスマン帝国の影響下で用いられた）などの古い楽器が用いられていたが、その後アコーディオンやクラリネットのような比較的新しい楽器も導入されるようになった。また、拍手、巻き舌の叫び声、口笛でアクセントがつけられることが多い。


title: ルーマニアの文化

text: ビザンティン音楽の影響を受けた宗教音楽は、地域の民族音楽に適応するかたちでつくられ、15世紀から17世紀にかけて、ルーマニアの修道院で典礼音楽の学校が評判になると、全盛期を迎えた。ロシアや西欧の影響で、18世紀には宗教音楽にポリフォニーが導入され、19世紀から20世紀にかけてルーマニア人作曲家の手によりさらなる発展を遂げた。


title: マリーナの夏

text: 「ホワイトラビットからのメッセージ」から3か月ぶりのシングル。同日発売のシングルカセットには、同年春に日本武道館で行われた1stアルバム『MARINA』発売記念イベントでのトーク部分が抜粋収録されている。


title: 賢俊

text: 建武の乱（1336年）で持明院統（後の北朝）の光厳上皇の院宣を足利尊氏に伝えるなど、幕府・北朝成立に主たる功績を果たした。室町幕府の初代武家護持僧（祈祷の霊力で征夷大将軍を守護する僧）を務め、並ぶ者のない権勢を得た。南朝護持僧の文観房弘真とは、真言宗の盟主の地位を激しく争ったとするのが伝統的通説だが、同時代史料を見る限り実際は文観とは緩やかな協調関係にあったとする説もある。


title: 皆川秀隆

text: 正保2年（1645年）2月5日に父が死去し、同年5月21日に兄・成郷が家督を継いだ際、常陸行方郡内5,000石を分与され寄合に列した。ほどなく兄・成郷が同年6月4日に嗣子なくして22歳で没し、府中藩皆川氏は断絶した。


title: 岩崎久則

text: プロ入り後は投手に専念、中継ぎとして登板を重ねるも僅か1勝に留まる。はウエスタン・リーグで最優秀救援投手（17SP）と最優秀防御率（1.69）の2冠に輝き翌1996年には一軍でプロ初勝利を挙げたが層の厚い投手陣に割って入ることができずに広永益隆、小倉恒との交換トレードで、馬場敏史と共にヤクルトスワローズへ移籍。新天地でもこの年に7試合投げただけで、翌年は1試合も一軍登板がないまま現役を引退。スライダー、フォークボールが武器。


title: 賢俊

text: 醍醐寺宝池院流賢助に師事して密教を学ぶ。元応2年（1322年）12月4日、今熊野において入壇（正式な受戒）の儀式が行われた（『五八代記』）。元弘の乱の最中の元弘元年（1331年）9月4日、東宮量仁親王（光厳天皇）ら持明院統の皇族が退避していた六波羅探題北条仲時邸において尊円法親王・賢助らによって五壇法が行われた際、賢助の補佐として「賢俊権大僧都」の名が見られる。2年後、師・賢助の死に際してその後継者に指名された。


title: 皆川秀隆

text: 慶安元年（1648年）5月に甲府城の守衛に赴き、承応2年（1653年）に下館城の守衛の任を溝口宣秋と共に勤め、明暦3年（1657年）に再び下館城守衛の任なかばで32歳で没した。法号：凉説。家督は子・広隆が継いだ。


title: 賢俊

text: 建武2年11月19日（1336年1月2日）以降続く建武の乱・南北朝の内乱では、足利尊氏方についた。建武の乱の最中、延元元年/建武3年（1336年）5月には、九州で再起して東上し鞆の浦に寄港した尊氏に持明院統（後の北朝）の光厳上皇の院宣を伝える役割を果たした。これが室町時代の足利将軍家と日野家の関係の端緒となった。延元元年/建武3年（1336年）6月、後醍醐天皇護持僧の文観房弘真に替わり、第65代醍醐寺座主となった。また、権大僧正に任じられた。以降、示寂するまで22年間醍醐寺座主の地位を占めた。同年に東寺長者、根来寺大伝法院検校、六条八幡宮別当などの顕職に相次いで補任され、寺院社会で大きな影響力をもつようになった。


title: 賢俊

text: 尊氏及び北朝3代（光明・崇光・後光厳）の護持僧として権勢をふるった。醍醐寺に食邑として6万石を寄進されて伽藍を整備し、さらに醍醐寺の院家であった三宝院を再興、新たに造営・寄進されてその院主となった。興国3年/康永元年（1342年）法務大僧正に就任。正平5年/観応元年（1350年）東寺長者の職を辞して尊氏の九州鎮定に従っている。また、観応の擾乱においても尊氏に従って、足利直義方にあった実相院の増基を退けて武家護持僧の筆頭に就いた。尊氏とは厚い信頼関係にあり、その緊密な関係が窺える手紙や願文が『醍醐寺文書』に含まれている。


title: 賢俊

text: 正平12年/延文2年閏7月16日（1357年8月31日）、数え59歳で入滅。この時、元太政大臣の洞院公賢からすらも「栄耀至極、公家武家権勢無比肩之人」（「栄華を極め、公家・武家ですら彼に匹敵する権勢を持つ者がいないほどの人物である」）とまで評された（『園太暦』）。醍醐寺に残る「理趣経」（重要文化財）は賢俊の四十九日供養の際、尊氏自らが書写したものである。他の賢俊にまつわる品として、『三宝院賢俊像』（醍醐寺所蔵）や、『三宝院賢俊僧正日記』がある。


title: 賢俊

text: しかし、当時の醍醐寺の内紛状態の中で傍流に属していた賢俊が幕府・北朝を支持を受けて、醍醐寺ひいては仏教界を掌握できたのは一時的な事であり、彼が没するとたちまち三宝院は力を失って動揺することになった。文中3年/応安7年（1374年）には、彼の後継者である光済が興福寺の強訴で配流されている。その後足利義満が天授5年/康暦（1379年）元年に武家護持僧の管領役を三宝院に一任するなどの庇護策を行うことによって大きく発展することになる。


title: 賢俊

text: 伝統的通説としては、北朝・室町幕府の高僧だった三宝院賢俊は、南朝の高僧だった文観房弘真とは深い対立関係にあり、文観から真言宗の要職を奪還した僧だったとされる。たとえば、近世の『続伝統広録』では、文観は妖術に長け荼枳尼天を祀り女人と交わって多数の子を為した邪僧と描かれており、同書「大僧正賢俊伝」ではその邪僧の文観を駆逐して正しい教えを取り戻した立派な僧が賢俊であると、勧善懲悪的な文脈で対決が物語られる。


title: 賢俊

text: また、現存する軍記物語『太平記』の12巻および13巻は建武政権批判が色濃く、護良親王や千種忠顕ら後醍醐天皇側の人物が誹謗を受けており、特に文観は「邪魔外道」の僧とされ、後世の文観像に重大な影響を与えた。『太平記』研究者の兵藤裕己は、今川了俊『難太平記』を引き、慧鎮房円観らが作成した『原太平記』（『太平記』の原型だが散逸）全30余巻に対し、玄恵ら足利政権に近い人物による改変が行われたのではないか、と推測している。さらに、兵藤は、上記の賢俊が文観派を積極的に排除したとする伝統的通説に則り、文観批判が展開される『太平記』の前半部（1巻から21巻まで）が完成したとみられる時期と、賢俊が権勢を振るった時期が重なることを指摘している。


title: 賢俊

text: 一つ目に、南朝側の資料であるが『瑜伽伝灯鈔』（正平20年/貞治4年（1365年））によれば、賢俊は文観から付法を受けている（師の一人を文観としている）ので、文観から弟子の賢俊に座主が移るのは特段不自然なことではない。


title: 賢俊

text: 二つ目に、賢俊が文観に替わって醍醐寺座主になったのは延元元年/建武3年（1336年）6月で、尊氏が京都を占拠する8月の2か月前のことである。つまり、文観から賢俊への交代は後醍醐天皇の治世下でなされており、確かに尊氏と賢俊は密接な関係にあったとはいえ、「尊氏の後援を受けた賢俊が文観を醍醐寺から追い出した」という認識は正確ではない。


title: 賢俊

text: 三つ目に、南北朝の内乱勃発後、南朝側の醍醐寺座主に補任されたとみられる文観は、延元3年/暦応元年（1338年）ごろ、『弘法大師二十五箇条御遺告』という醍醐寺の重宝中の重宝（後世に偽書と判明）を吉野に持ち出したことがあり、北朝側の醍醐寺座主の賢俊は止めようとすればできたはずだが、特に両者で争った形跡はない。


title: 賢俊

text: 内田は「想像ではあるが」としつつも、賢俊と文観は国家的には敵対の立場にあったが、醍醐寺内部では取り立てて両者は対立しておらず、醍醐寺は賢俊と文観という両朝への代表を立てて、南北両朝の争いの趨勢がどうなっても良いように、巧妙に時流への対応をしていたのではないか、と推測している。


title: ピンキー・チックス

text: 1966年、ダンサーだった丘を中心に結成された歌とダンスのグループ、スイート・ローゼズが前身。GSブームに対応して楽器を持つようになり、1967年に改名しビクター芸能へ所属。米軍キャンプやクラブのショーで活動、またテレビ番組「11PM」にてオリジナル曲「キッスに酔っちゃった」を演奏した。


title: 松本卓也 (映画監督)

text: その後、お笑いインディーズ事務所「時田301」を立ち上げ（他にはパペットマペットなどの芸人が在籍していた）、コンビ名を「ヴィスタ」と改名。テレビ番組「爆笑オンエアバトル」などに出演し、2000年代初頭に解散（その後、相方の中込はトリオ「ランナァズハイ」を結成）。


title: 松本卓也 (映画監督)

text: ヴィスタ解散後に完全独学で映画制作の道へと進む。商業映画も手掛けつつ、独立プロダクション形式で本当に作りたい伝えたい作品を制作し、オリジナリティ溢れる作品を創作。また、Tシャツ作家としても注目され、松本創作の新潟県 粟島の非公式ゆるキャラ「泡姫ちゃん」は、TV番組にて「ビートたけしのいかがなものか！？賞」を受賞した。


title: きじまりゅうたの小腹がすきました!

text: 深夜に小腹を空かせた人が、知らぬ間にスマートフォンに現れていたアプリ「きじまりゅうたの小腹アプリ」を起動させると、小腹料理人・きじまりゅうたが現れ、その時の利用者の気分に合った手軽に作れる小腹を満たす一品を一緒に作ってくれる、というもの。料理のシーンは実際に出演俳優がきじまと共に料理を行う。


title: きじまりゅうたの小腹がすきました!

text: きじまりゅうたの小腹すいてませんか?は、「きじまりゅうたの小腹がすきました!」のスピンオフに位置づけられるバラエティ番組。料理研究家・きじまりゅうたが街頭で一般人へインタビューし、その人の家に訪問して希望を聞き、冷蔵庫の中の残り物で“小腹をみたすメニュー”をアドリブで作る、というもの。2017年・2018年に不定期で放送後、2019年4月6日からレギュラー化された。


title: きじまりゅうたの小腹がすきました!

text: 2020年5月放送分から過去の総集編を放送後、リモート収録の回を経て、2020年8月15日放送分以降は芸能人をゲストに招いて、ゲストの料理に関する悩みに答えるべく、芸能人の自宅冷蔵庫を再現した冷蔵庫内のあり合わせの材料で創作料理を披露するスタイルに変更されている。


title: ハリアーホーク (航空機)

text: ハリアーホーク（簡体字：鹞鹰、英語表記：Harrier Hawk）は貴州航空工業集団有限責任公司（簡体字：贵州航空工业集团有限责任公司、英語表記：Guizhou Aviation Industry Group Co., Ltd.）が開発した多用途無人航空機。軍民両用機。


title: ハリアーホーク (航空機)

text: 主翼が低翼配置の単葉機。翼平面形はテーパー翼で翌端にウイングレットが取り付けられている。主翼と尾翼は後退角が付けられている。外見は単発の小型軽飛行機のような形状をしている。機体の主要部は複合材を使用していると考えられている。エンジンは98.6hpの Rotax 912Sを搭載する。


title: ルツェルン湖

text: ルツェルン湖（Vierwaldstättersee、フィアヴァルトシュテッテ湖）は、スイスの中央に位置する湖で、同国で4番目に大きい。湖岸にはルツェルン、ブオッシュ、エネットビュルゲン、フィッツナウ、ヴェッギス、キュスナハトなどの都市や町がある。


title: ルツェルン湖

text: ドイツ語名のVierwaldstätterseeとは、「4つの森の州(カントン)の湖」の意味で、ルツェルン州、ウーリ州、シュヴィーツ州、ウンターヴァルデン（現在はオプヴァルデン準州とニトヴァルデン準州に分かれ、両準州とも湖に面している）の4つのカントンに面しているための名称である。


title: ルツェルン湖

text: 湖は複雑に入り組んでおり、多くの湖岸から急斜面が、湖面から1500mの高さまで続いている。そのため、リギ山 () やピラトゥス山などを含め、風光明媚な景色が多く存在する。ロイス川がウーリ州の付近で湖に流入し、ルツェルンで流出する。


title: TIA/EIA-568-A

text: TIA/EIA-568-Aは、米国規格協会（ANSI）で定めたLANケーブル終端における結線規格である。T568Aと略される。また、これに基づいて結線されたLANケーブル終端またはLANケーブルである。


title: TIA/EIA-568-A

text: ストレート・スルー・ケーブルの両端をT568AとしたLANケーブルは、T568Aストレート・スルー・ケーブルとも称される。クロス・オーバー・ケーブルでは、終端の一方がT568A、他方がT568Bとなる。


title: TIA/EIA-568-A

text: TIA/EIA-568-Bとの違いは、緑単色と橙単色、白緑ストライプと白橙ストライプとが入れ替わるだけであることから、終端を操作するだけで、T568Aストレート・スルー・ケーブルの一端をT568Bに加工することにより10Base-T/100Base-TX対応クロスオーバー・ケーブルにすることも可能であり（100Base-T4、1000Base-TX、1000Base-Tのアサインは異なる）、またT568Aストレート・スルー・ケーブルの両端をT568Bに加工することによりT568Bストレート・スルー・ケーブルにすることも可能である。


title: Smad

text: SmadまたはSMADは、TGF-βスーパーファミリーに対する受容体からのシグナルの主要な伝達因子となる、構造的に類似したタンパク質ファミリーである。Smadは細胞の発生や成長の調節に非常に重要である。Smadという名称は、線虫"Caenorhabditis elegans"のSMA（"small" worm phenotype）やショウジョウバエ"Drosophila"の（"Mothers Against Decapentaplegic"）との相同性に由来する。


title: Smad

text: Smadには、（receptor-regulated Smad）、Co-Smad（common partner Smad）、（inhibitory Smad）という3つのサブタイプが存在する。Smadファミリーの8種類のメンバーは、この3つのグループのいずれかに分類される。2つのR-Smadと1つのCo-Smadからなる三量体は転写因子として作用し、特定の遺伝子群の発現を調節する。


title: Smad

text: とはI-Smadであり、R-Smadの活性を抑制する。SMAD7はTGF-βシグナルの一般的な阻害因子であり、SMAD6はBMPシグナルに対してより特異的に関係している。R/Co-Smadは主に細胞質に位置しているが、TGF-βシグナルを受けて核内に蓄積し、そこでDNAに結合して転写を調節する。一方でI-Smadは主に核内に存在し、そこで直接的な転写調節因子として機能する。


title: Smad

text: Smadが発見されるまで、TGF-βシグナルの伝達を担う下流のエフェクターは不明であった。Smadはショウジョウバエで最初に発見され、Mothers against decapentaplegic（Mad）として知られていた。MadはショウジョウバエのTGF-βであるdecapentaplegic（dpp）の弱い変異表現型を強化する因子のスクリーニングから発見された。Madのヌル変異はdppの変異体と同様の表現型を示し、Madはdppシグナル伝達経路の一部で重要な役割を果たしていることが示唆された。


title: Smad

text: 同様のスクリーニングは"C. elegans"でも行われ、3つの遺伝子"sma-2"、"sma-3"、"sma-4"がTGF-β様受容体Daf-4と同様の変異体表現型を示すことが明らかにされた。MadとSmaのヒトホモログは、これらの遺伝子のかばん語からSMAD1と命名された。SMAD1をツメガエル"Xenopus"胚の動物極に注入すると、TGF-βファミリーのメンバーであるが持つ、中胚葉の腹側化作用を再現することが示された。さらに、SMAD1のC末端領域にはトランス活性化作用があり、その作用はBMP4の添加によって強化されることが示された。このことは、SMAD1がTGF-βシグナル伝達の一部を担っていることを示唆していた。


title: Smad

text: Smadは約400–500アミノ酸長で、N末端とC末端の2つの球状ドメインがリンカー領域で連結された構成をしている。これらの球状ドメインは R-SmadとCo-Smadで高度に保存されており、N末端側のものはMH1（Mad homology 1）、C末端側のものはMH2と呼ばれている。MH2ドメインはI-Smadでも保存されている。MH1ドメインは主にDNAへの結合に関与し、MH2ドメインは他のSmadとの相互作用や、転写コアクチベーターやコリプレッサーの認識を担う。R-SmadとSMAD4は、MH1ドメインを介してDNAのいくつかのモチーフと相互作用する。こうしたモチーフにはCAGACやCAGCC、5塩基対のコンセンサス配列GGC(GC)|(CG)などがある。受容体によってリン酸化されたR-Smadは、"in vitro"でMH2ドメインを介してホモ三量体またはSMAD4とのヘテロ三量体を形成する。受容体によってリン酸化された2分子のR-Smadと1分子のSMAD4との三量体がTGF-βの転写調節の主要なエフェクターであると考えられている。MH1とMH2の間のリンカー領域は単に両者を連結しているだけでなく、タンパク質の機能と調節にも関与している。具体的には、R-Smadのリンカー領域は核内でとによってリン酸化され、このリン酸化はSmadタンパク質と転写アクチベーターやリプレッサーとの相互作用を調節する。さらに、このリン酸化の後、リンカー領域はGSK3によって2段階目のリン酸化が行われる。このリン酸化はSmadをユビキチンリガーゼによる認識の標的とし、プロテアソームを介した分解の標的とする。転写アクチベーターとユビキチンリガーゼはどちらもWWドメインのペアを持っている。これらのドメインはR-Smadのリンカー領域に存在するPYモチーフ、そして近接して位置するリン酸化残基と相互作用する。CDK8/9とGSK3によって形成される異なるリン酸化パターンは、転写アクチベーターとユビキチンリガーゼのどちらと相互作用するかを決定する。リンカー領域は後生動物の間で最もアミノ酸の差異が大きい領域であるが、リン酸化部位とPYモチーフは高度に保存されている。


title: Smad

text: TGF-β経路の構成要素、特にR-Smad、Co-Smad、I-Smadは、これまで配列決定が行われたすべての後生動物のゲノムで発見されている。Co-SmadとR-Smadの生物種間での配列保存性は極めて高い。構成要素と配列の保存性の高さは、TGF-β経路の一般的機能がそのまま維持されていることを示唆している。R-SmadやCo-Smad比較して、I-SmadのMH2ドメインは保存されているものの、MH1ドメインは多様化している。


title: Smad

text: TGF-βリガンドはI型とII型のセリン/スレオニンキナーゼからなるTGF-β受容体に結合し、この受容体を介して細胞内へのシグナルの伝播が行われる。リガンドの結合は、2分子のI型受容体と2分子のII型受容体からなる受容体複合体を安定化する。その後、II型受容体はI型受容体のキナーゼドメインのN末端側に位置するGSドメインをリン酸化する。このリン酸化はI型受容体を活性化し、Smadを介したTGF-βシグナルのさらなる伝播を可能にする。I型受容体はR-SmadのC末端のSSXSモチーフの2つのセリンをリン酸化する。Smadは（Smad anchor for receptor activation）タンパク質を介して細胞表面に局在し、SARAはSmadをI型受容体型キナーゼの近傍に配置することでリン酸化を促進する。R-Smadのリン酸化はSARAからの解離を引き起こし、核移行配列を露出するとともにCo-Smadとの結合を促進する。こうして形成されたSmad複合体は核内に局在し、そこで他の結合タンパク質の助けを借りて標的に遺伝子に結合する。


title: Smad

text: I-Smadは、R-SmadのI型受容体やCo-Smadへの結合の阻害、I型受容体のダウンレギュレーション、核内の転写の変化など、さまざまな機構でTGF-βシグナルの伝達を阻害する。I-Smadの保存されたMH2ドメインはI型受容体に対する結合能を持ち、R-Smadの結合を競合的に阻害する。R-Smadが活性化された後も、I-Smadが結合することで、Co-Smadの結合が阻害される。さらに、I-Smadはユビキチンリガーゼをリクルートし、R-Smadを分解の標的とすることで効率的にTGF-βシグナルをサイレンシングする。核内においても、I-SmadはDNA上の結合エレメントへの結合をめぐってR/Co-Smad複合体と競合する。レポーターアッセイでは、転写因子のDNA結合ドメインをI-Smadと融合させることでレポーター遺伝子の発現が低下することが示されており、 I-Smadの転写リプレッサーとしての機能が示唆されている。


title: Smad

text: 成熟細胞ではTGF-βは細胞周期の進行を阻害し、G/S期の移行を防ぐ。この現象は多くの器官の上皮細胞でみられ、その一部はSmadシグナル伝達経路によって調節されている。制御の正確な機構は細胞種によってわずかに異なる。


title: Smad

text: SmadがTGF-βによる（細胞静止、細胞活動停止、細胞性塞栓）を促進する機構の1つは、細胞成長を促進する転写因子Mycのダウンレギュレーションである。Mycはp15とp21も抑制し、これらはそれぞれCDK4とCDK2の阻害因子である。TGF-βが存在しない場合には、SMAD3と転写因子、からなるリプレッサー複合体は細胞質に存在している。しかし、TGF-βシグナルが存在する場合には、この複合体は核に局在し、SMAD4と結合してMycのプロモーターのTGF-β阻害エレメント（TGF-β inhibitory element、TIE）に結合することで転写を抑制する。


title: Smad

text: Myc以外にも、Smadはのダウンレギュレーションにも関与している。IDタンパク質は細胞分化に関与する遺伝子を調節する転写因子で、幹細胞の多能性を維持し、細胞周期の継続を促進する。そのため、IDタンパク質のダウンレギュレーションはTGF-βシグナルによって細胞周期を停止する経路の1つである。DNAマイクロアレイによるスクリーニングでは、とはTGF-βによって抑制されるが、BMPシグナルによって誘導される因子であることが発見されている。上皮細胞でのID2とID3の遺伝子のノックアウトはTGF-βによる細胞周期の阻害を強化し、細胞静止作用の媒介に重要であることが示されている。SmadはIDタンパク質の発現を直接的にも間接的にも阻害する。TGF-βシグナルはSMAD3のリン酸化を誘導し、それによって細胞ストレス時に誘導される転写因子が活性化される。その後、SMAD3とATF3は協働的にの転写を抑制し、ダウンレギュレーションする。IDタンパク質のダウンレギュレーションは、SMAD3によるMycの抑制の二次的影響としても生じる。MycはID2のインデューサーであるため、MycのダウンレギュレーションはID2シグナルの低下をもたらし、細胞周期の停止に寄与する。


title: Smad

text: TGF-βの細胞静止作用に必要不可欠なエフェクターとなるのは、SMAD2ではなくSMAD3であることが研究から示されている。RNAiによる内在性のSMAD3の欠失は、TGF-βによる細胞静止を妨げるの十分である。しかしながら、同様の方法でSMAD2を欠失させると、TGF-βによる細胞周期の停止は終了するのではなく、むしろ強化される。このことは、SMAD3がTGF-βによる細胞静止作用に必要であるのに対し、SMAD2とSMAD3の比率が応答の強度を調節していることを示唆している。しかしながら、SMAD2の過剰発現によってこの比率を変化させても細胞静止応答に影響は見られない。そのため、SMAD2とSMAD3の比率がTGF-βに応答した細胞静止作用の強度を調節していることを証明するためには、さらなる実験が必要である。


title: Smad

text: Smadタンパク質はCDK4の転写の直接的な調節因子であることも判明している。ルシフェラーゼレポーターアッセイでは、siRNAによるSMAD4の抑制によって、CDK4プロモーター制御下に置かれたルシフェラーゼの発現が増加することが示されている。SMAD2とSMAD3の抑制では有意な影響は見られず、CDK4はSMAD4によって直接調節されていることが示唆される。


title: Smad

text: Smadシグナル伝達の欠陥はTGF-βに対する抵抗性をもたらし、細胞成長の調節異常を引き起こす場合がある。TGF-βシグナル伝達の調節異常は、膵がん、結腸がん、乳がん、肺がん、前立腺がんなど多くのタイプのがんへの関与が示唆されている。SMAD4はヒトのがん、特に膵がんと結腸がんで最も一般的に変異しており、膵がんでは約半数で不活性化されている。SMAD4は、発見時にはDeleted in Pancreatic Cancer Locus 4（DPC4）と命名されていた。 生殖細胞系列でのSMAD4の変異は、家族性若年性ポリポーシスの遺伝的素因の一部を担っている。Smad4のヘテロ接合型ノックアウトマウスは100週以内に一様に消化管ポリープを発症する。家族性のSMAD4の変異の多くはMH2ドメインに生じており、それによってホモオリゴマーやヘテロオリゴマーの形成能力が破壊され、TGF-βシグナルの伝達に影響が生じる。


title: Smad

text: TGF-βシグナル伝達においてSMAD2よりもSMAD3の重要性を示す証拠が存在するにもかかわらず、がんでのSMAD3の変異はSMAD2よりも低率である。絨毛がんの腫瘍細胞はTGF-βシグナルに対する抵抗性があり、またSMAD3の発現を欠いている。絨毛がん細胞へのSMAD3の再導入は、TGF-βの抗侵襲作用の媒介因子であるのレベルの増加をもたらし、これによってTGF-βシグナル伝達が再開されることが研究から示されている。しかしながら、SMAD3の再導入はTGF-βの抗侵襲作用のレスキューには不十分である。このことからは、絨毛がんのTGF-β抵抗性にはSMAD3に加えて他のシグナル伝達機構の欠陥が関与していることが示唆される。


title: Smad

text: アルツハイマー病患者の海馬の神経細胞では、TGF-βレベルとSMAD2のリン酸化レベルの増加がみられる。このことはアルツハイマー病患者に対するTGF-βの神経保護効果と一見矛盾するようであるが、アルツハイマー病患者ではTGF-βシグナル伝達の一部の側面に欠陥が生じ、TGF-βの神経保護効果の喪失が引き起こされていることが示唆される。アルツハイマー病患者の海馬神経細胞では、リン酸化SMAD2は核内ではなく、細胞質の顆粒に異所的に局在していることが研究で示されている。具体的には、異所的に局在するリン酸化SMAD2はアミロイド斑の内部に存在し、（NFT）に結合している。こうしたデータはSMAD2がアルツハイマー病の発症に関与していることを示唆している。近年の研究では、がSMAD2の異常な局在の促進に関与していることが示されている。PIN1は細胞質顆粒内でSmad2/3やリン酸化タウタンパク質と共局在していることが示されており、相互作用の可能性が示唆される。SMAD2を発現している細胞にPIN1をトランスフェクションすると、プロテアソームを介したSMAD2の分解とともに、SMAD2とリン酸化タウとの結合の増加が引き起こされる。また、SMAD2もPIN1のmRNAの合成の増加を引き起こす。そのため、2つのタンパク質は調節の悪循環に陥ることとなる。PIN1は自身とSMAD2の不溶性NFTへの結合を引き起こし、双方の可溶性タンパク質レベルの低下をもたらす。SMAD2はPIN1のmRNA合成を促進することで補償を試み、その結果SMAD2の分解とNFTへの結合がさらに駆動される。


title: Smad

text: TGF-β/Smadシグナルの調節異常は慢性腎臓病の発症機構である可能性がある。腎臓ではは細胞外マトリックス（ECM）の産生の増加と分解の阻害によりECMの蓄積を促進する。これは腎線維症の特徴である。TGF-β1のシグナルはR-SmadであるSMAD2とSMAD3によって伝達され、そのどちらも腎臓病では過剰発現している。Smad3のノックアウトマウスは腎線維症の進行の低下を示すことから、疾患の調節における重要性が示唆される。逆に、腎細胞でSmad2を阻害すると（Smad2の完全なノックアウトは胚性致死である）、より重篤な線維化が引き起こされ、腎線維症の進行においてSMAD2はSMAD3に拮抗的に機能していることが示唆される。R-Smadとは異なり、一般的に腎臓病の腎細胞ではSMAD7の発現は低下している。このTGF-βシグナルの阻害の喪失は活性を持つSMAD2/3の量を増大させ、上述の腎線維症の進行に寄与する。


title: 高階為章

text: 蔵人所雑色を経て、承暦3年（1079年）六位蔵人兼右近衛将監に補せられる。承暦5年（1081年）巡爵により従五位下・越後守に叙任された。のち、左兵衛佐を経て、応徳3年（1086年）白河天皇が堀河天皇に譲位して院政を開始すると、為章は院近臣として院の身近に仕える一方で、但馬守を兼ね、寛治2年（1088年）正五位下次いで従四位下、寛治3年（1089年）従四位上、寛治4年（1090年）正四位下と白河院政期初頭に急速に昇進を果たした。


title: 高階為章

text: 為章は院の寵臣として因幡守・藤原隆時と並び称され、二条万里小路の為章の邸宅には、しばしば白河院の御幸が行われた。特に、寛治7年（1093年）春日神人を暴行したとして興福寺衆徒から訴えられ、父の為家が近江守を解かれて土佐国に配流となった際、為章は長男であったために縁坐となるべき所、白河院の特別な恩寵によってこれを逃れ、四男の阿波守・為遠のみが官職を停められたことから、人々から専主の非常の断として驚嘆を受けたという。


title: 高階為章

text: 嘉保2年（1095年）木工頭を兼ねるが、寛治6年（1093年）加賀守、嘉保3年（1096年）丹波守と引き続き受領を務める。丹波守在職中には、東寺領大山庄を寛徳年間（1044年-1046年）以後の新立荘園として収公するなど、任国の荘園に対し圧迫の姿勢で臨んだ。


title: ド・ハンセ

text: VICTONの殆どの曲は、ハンセが作詞と作曲をしている。2021年10月でKOMCAを通じて51曲もクレジットされている 。VICTONのシングル「Timeof Sorrow」では「詩的で洗練された」と表現され、彼の「感情的な側面」を反映している。


title: 車胤

text: 寧康初年、中書侍郎に任命され、関内侯に封じられた。孝武帝が『孝経』を学んだときは、謝安、陸納、卞眈、謝石、袁宏、王混らと共に学び議論をした。だんだんと出世し侍中になった。太元中、太学の学生を100人増員し、車胤を領国子博士とした。その後、議郊廟明堂の事について、車胤の意見が取り上げられ、皆それに従った


title: 車胤

text: やがて復職し、護軍将軍に任じられた。この頃、王国宝が会稽王の司馬道子にへつらい、丞相として特別な待遇を与えるよう提案したが、車胤は成王が周公に対して同様の礼遇を与えた事例とは異なるとしてこれに反対し、病と称して署名を拒否した。皇帝は果たして王国宝の提案に激怒し、車胤の態度を喜んだという。


title: 車胤

text: 吏部尚書まで官位は上ったが、司馬元顕（司馬道子の子）の非行を江績と共に司馬道子に告発しようとしたところ、司馬元顕にこのことを知られてしまい強引に自殺させられてしまった。車胤の突然の死に、朝廷は之を悼んだという。


title: 横川町 (広島市)

text: 江戸時代の横川は沼田郡楠木村の一部であり、明治時代になって1889年の町村制発足により同郡三篠村に編入、同村の大字楠木に属した。その後三篠村は安佐郡に変更され、ついで町制施行によって三篠町と改称した。安佐郡三篠町は1929年広島市に編入合併されたことにともない横川地区も広島市の一部になった。


title: 佐々野宏美

text: その後、2011年3月の東日本大震災発生を受け、同年4月から5月まで被災地でのボランティア活動に従事する。そうした活動の中でラジオ放送が見直されていること、そして被災地のはるか西にある長崎では震災への意識・危機感がきわめて薄いことを知る。ラジオパーソナリティである自分が地元のラジオを通じてできることは何かあるのではないかと思い、同年7月に活動拠点を長崎へ戻すことを公表した。以後は東京と長崎を行き来しながら活動している。


title: 山本純也

text: 東京都清瀬市出身。早稲田大学を卒業後、1988年、読売テレビに入社。以来、スポーツ実況やプロレス実況を中心に担当した。編成局アナウンス部から営業局、その後総務局人事部へ転属。2018年6月1日付で現職。


title: 横川町 (広島市)

text: この中で横川は、交通の要地として発展を遂げていった。すなわち江戸時代には雲石街道（国道54号線の旧線）から広島城下への入り口として早くから町屋が形成されていた。明治になって1897年、山陽鉄道（現JR山陽本線）が徳山まで開通すると、村内には広島駅の西隣の駅として横川駅が開業し、旧雲石街道には商店街が形成された。翌98年、横川駅から分岐し本川の河岸の貨物積卸場に至る支線が設置された（現存しない）。1903年には日本最初の乗合バスが横川〜可部間に開業したが同年中に廃止された。さらに1910年（明治43年）には大日本軌道の横川〜祇園間の路線（現在のJR可部線）が開通した。1917年（大正6年）には、市電（現在の広島電鉄横川線）が左官町（現在の中区本川町）から横川まで開通、横川は同年浜田方面への郊外バスの発着場となるなど県内陸交通の一大拠点となり広島の北の玄関口としての地位を固めた。


title: 横川町 (広島市)

text: 広島市への編入合併後、旧三篠町域はそのまま「広島市三篠町」となったため、横川も三篠町大字楠木の一部であったが、1933年の町名変更で「横川町」が新設された。1945年8月6日の原爆投下に際しては、爆心地から2kmの同心円内に入っており、熱線・放射線・爆風による直接被害はもちろん、火災による二次被害などで町内は全壊全焼して壊滅し、住民からも多くの犠牲者を出した。1965年には太田川改修事業の進行にともない西側の埋立地を中心に横川新町が設置され現在に至っている（歴史については三篠町参照）。


title: 横川町 (広島市)

text: 2001年より横川駅リニューアル事業が行われた。広島電鉄の横川駅電停を横川駅南口広場に乗り入れ、JR駅舎の建て替えや駅ビルの建設などが行われた。この事業に伴い、広島電鉄の路面電車は江波ゆきのみであったが、7号線の復活（横川駅―広電本社前）により乗り換えなしで広島市中心部へのアクセスが可能となった。


title: 横川町 (広島市)

text: 駅周辺は横川駅にあわせたリニューアルを行ったり、木村カエラ、奥田民生出演の映画『カスタムメイド10.30』のロケが行われた。また、バスに関連した広報活動、若者への支援活動など、商店街を中心に若者へのアピール活動を行なっている。


title: 横川町 (広島市)

text: 一方その若者アピールの一環として、2010年代後半から商店街を中心にサッカーとの関わりが強くなっている。これは2007年に、Jリーグ・サンフレッチェ広島の試合会場である広島ビッグアーチへのシャトルバスが、横川駅から直通便が発着することとなり、この際サポーターが商店街にサンフレッチェのポスターや幟で飾り付けたいと提案したことがきっかけである。ここから商店街からサッカーで町おこしをという機運が高まり、2011年女子W杯でのなでしこジャパン優勝を機に女子サッカーチーム創設となり、運営法人であるNPO法人広島横川スポーツ・カルチャークラブを設立、そして横川をホームタウンとして「アンジュヴィオレ広島」が誕生した。


title: 永遠の終り

text: アシモフには珍しいタイムトラベルを題材にした作品。実はファウンデーションシリーズと関わりの深い作品であり、同シリーズに異星人が登場しない理由が述べられている。また『ファウンデーションの彼方へ』では「伝説」として永遠人について言及されている。


title: 永遠の終り

text: 通常の時間の流れと隔てられた「時場」の中から人類の歴史を監視し、時に矯正を行う時間管理機関「エターニティ（永遠）」。その一員である永遠人（エターナル）ハーランは、ある日上司から研修生クーパーの教育を任される事になる。彼が新たにエターニティに加わるには年を取り過ぎている事に疑念を抱くハーラン。


title: J積分

text: J積分（Jせきぶん、）とは、破壊力学において、弾塑性体に存在するき裂先端の力学的負荷量を表す物理量。応力拡大係数などと同じ破壊力学パラメータの一種である。き裂の先端が、応力拡大係数で評価可能な小規模降伏状態を超えて、大規模降伏状態を起こすときに適用される。ただし、厳密には弾塑性体ではなく非線形弾性体に対して定義されるもので、弾塑性体については近似的条件の下に適用される。非線形弾性体において、き裂の進展面積を "A"、そのときに解放されるポテンシャルエネルギを "Π" とすると、J積分 "J" は次式で定義される。


title: BEST A.I.

text: 本作はAIの初のベストアルバムで、オフィシャルサイトとレコチョクサイトでのファンによる投票とAI本人とスタッフがセレクトした16曲に新曲2曲を含む全18曲を収録した作品。新曲にはAI自身が初監督を務めた映画『TAKE ACTION』の主題歌「All For You -Movie Short Ver.-」と、新たに録り直した「Story［Re-born］」が収録されている。「Story [Re-born]」にはミュージック・ビデオが制作され、モデルの梨花が出演している。


title: J積分

text: J積分の値は材料の構成式に依存するため、応力拡大係数と異なり、材料毎に計算する必要がある。いくつかの標準的な試験片については、簡便に値を求めることができる近似式が用意されている。破壊進行域や強変形域と呼ばれるき裂先端の微小き裂やボイドの発生領域が、HRR特異場が支配する領域よりも十分小さいことが適用条件である。


title: BEST A.I.

text: 未商品化だったミュージック・ビデオ7曲を収録したDVD付初回限定盤（UPCI-9034）とCDのみの通常盤（UPCI-1095）、そして新曲2曲を除く全16曲を収録したCDのみの初回限定“ありえないプライス”盤（UPCI-9036）の3形態でのリリース。


title: 班渓駅

text: 班渓駅（ぱんけえき）は、北海道（網走支庁）紋別郡興部町字宇津にかつて設置されていた、北海道旅客鉄道（JR北海道）名寄本線の駅（廃駅）である。名寄本線の廃線（廃止）に伴い、1989年（平成元年）5月1日に廃駅となった。


title: 班渓駅

text: 1948年（昭和23年）から戦後開拓者がパンケ川（パンケ沢・班渓川とも）上流に入植していたが、電気もない生活の上、1953年（昭和28年）の冷害によって離農が始まった。1954年（昭和29年）の洞爺丸台風による風倒木搬出のため、一時期はパンケ川上流にも林業関係者が多く出入りしていたが、それも1965年（昭和40年）頃で終わり、この地は酪農に切り替えた僅かな農家を残してほとんど無人地帯となった。


title: 班渓駅

text: 当地に流れる興部川支流、パンケ（班渓）川の名称より。「パンケ（panke）」はアイヌ語で「下流の～」を示す接頭語であり、河川名では「上流の～」を表す「ペンケ（penke）」と通常対になるが、少し上流の西興部村に入った地点にペンケ川が流れている。


title: 班渓駅

text: 明治時代の旧図にパンケ川・ペンケ川はそれぞれ「パンケオクッタロマナイ」「ペンケオクッタロマナイ」と記載されており、後半部についてはアイヌ語の「オクッタㇽオマナイ（o-kuttar-oma-nay）」（川尻に・イタドリ・ある・川）が連音化したものであると考えられている。


title: ブカブカ

text: ブカブカ（ぶかぶか）は、日本の元アイドルグループ。1992年に「欽ちゃん劇団」に所属する4名で結成し、1993年にCDデビュー。1996年に解散。当時の所属事務所は浅井企画、所属レコード会社はソニー・ミュージックレコーズ。


title: 保谷町

text: 地区を東西に横断する新青梅街道（東京都道245号杉並田無線）を挟んで、北側に東から保谷町一丁目、保谷町六丁目、保谷町五丁目と並び、南側に東から保谷町二丁目、保谷町三丁目、保谷町四丁目と並ぶ。新青梅街道以外の各町の境界は市道である。また、富士街道（東京都道8号千代田練馬田無線）が地区南端付近を東西に貫通する他、保谷新道（東京都道233号東大泉田無線）が南西から北東へ、四丁目・五丁目・六丁目を貫通する。


title: 谷岡潔

text: 松山商業高校では2年生の時に三塁手、四番打者として、同期のエース井上明、遊撃手の樋野和寿らとともに1968年夏の甲子園に出場。3回戦に進むが三重高に敗退した。翌1969年夏の甲子園にも連続出場。準々決勝でエース松島英雄を擁する静岡商、準決勝では若狭高を降す。決勝では井上と三沢高の太田幸司が好投を続け、延長18回の熱戦の末0-0の引き分け。翌日の再試合に4-2で勝利し、16年ぶりの優勝を飾った。この大会の第4号、第8号本塁打を放っている。8月末からは井上らとともに全日本高校選抜の一員としてブラジル・ペルー・アメリカ遠征に参加する。秋の長崎国体は準決勝で、静岡商に延長12回裏サヨナラ負けを喫した。


title: 保谷町

text: 明治以前には、武蔵国新座郡上保谷村に属していた。旧保谷市地域である。旧保谷市と田無市の合併前は保谷市本町（ほんちょう）であったが、隣接して田無市本町があったため、2001年の合併時にそれぞれ旧市名を取って「保谷町」「田無町」と改称された。


title: 谷岡潔

text: 1969年ドラフト会議で大洋ホエールズから3位指名を受け入団。二軍暮らしが長かったが、1975年には控え三塁手として一軍に定着、1試合ながら先発出場も果たす。故障もあり翌年は一軍での起用はなかったが、1977年には主に遊撃手として34試合に出場した。


title: 保谷町

text: 南北方向を結ぶバス路線は、西側の保谷新道を西武バスの田41系統・保谷駅 - 保谷庁舎 - 田無駅が通る。また、東側の伏見稲荷通りには、西武バスの吉63系統・保谷駅 - 柳沢駅通り - 吉祥寺駅が通る。このほか、伏見稲荷通りから新青梅街道を走行する保03系統・保谷駅 - 富士町 - 西武車庫間があるが、出入庫系統のため便数が限られている。


title: サモエード語派

text: サモエード語派（サモエードごは、Samoyedic languages）またはサモイェード諸語（サモイェードしょご）は、ロシア連邦北部に住むモンゴロイドのサモエード人が話す言語群。フィン・ウゴル語派（フィンランド語やハンガリー語を含む）とともにウラル語族に属する。


title: サモエード語派

text: 最も多いネネツ語話者は3万人ほどいるが、その他の言語の話者は数十人から千人程度であり、ほとんどがテュルク諸語、モンゴル諸語またはツングース諸語と同化したグループがいたため、すでに死語となってしまった言語も多い。


title: 中村健治 (声優)

text: 関西では、おなじみのナレーション声優の草分けとして、テレビCMとラジオCMのナレーションで有名だった。中でも、大阪市交通局の初代車内放送のナレーション、駅構内放送のナレーションで出演し、多くの鉄道ファンに親しまれた。中江真司と根岸雄一と大森章督の様な美声の持ち主だった。


title: 中村健治 (声優)

text: 没後も大阪市営地下鉄各線の駅構内における列車接近等のアナウンスで使用され続けてきたが、順次新しい放送に変更された。最後まで使用されたのは千日前線で、2006年にはデジタルリマスターもなされた上で使用され続けたが、2013年3月23日のダイヤ改正で新たに今里行の列車が新設されたことから、使用が停止された。


title: 中村健治 (声優)

text: 2004年10月に「おはよう朝日です」（朝日放送）の「あんたどーなた」のコーナーで、大阪市営地下鉄御堂筋線の駅構内アナウンスをしている声優は誰かと言う視聴者からの質問で、取り上げられ、レポーターのたむらけんじが妻の壇上と話をし、壇上から既に亡くなっていたことを聞き、たむら自身もショックを受けていた。壇上本人は、今でも亡くなったことを思い出すと悲しみの余り泣いてしまうため、普段は中村本人の件については沈黙を貫いている。


title: 中村健治 (声優)

text: 余談だが、四つ橋線の駅構内の西梅田方面と堺筋線の天神橋筋六丁目方面の接近放送のアナウンスでは、声が低音で口調が同じ声質の大森章督に似ていたため、「四つ橋線の駅構内の西梅田方面の接近放送の声は大森章督では?」と大森自身が勘違いされたこともある。


title: 中村健治 (声優)

text: 2011年3月までは堺筋線の駅構内でも中村のアナウンスが使用されていたが、準急高槻市行き（過去に快速急行京都河原町行き → 準急茨木市行き）（動物園前 - 天神橋筋六丁目の2番線）の案内が流れる時は、「準急」「上新庄」「南茨木」（過去には2001 - 2006年度に「快速急行」、2007 - 2009年度に「南茨木でございます」）のフレーズのみ津田英治が担当していた。これは、2001年の阪急京都線系統のダイヤ改正による種別大幅見直しに伴い、改正前の河原町行き「堺筋急行」が、同一の停車駅を引き継いだ「快速急行」として運転されることになったため、その部分のみアナウンスを差し替える必要が生じたことによる。また、2007年のダイヤ改正で停車駅追加の上に運転区間が短縮され、茨木市行きの準急として運転されることになったため、「準急」・「上新庄」・「南茨木でございます」の部分のアナウンスを差し替える必要が生じたことによる。2010年改正で準急が高槻市まで延伸された際は、中村の声による「茨木市でございます」の音源が残されていた（高槻市止の堺筋急行用に収録されたものと思われる）ため、津田の声による「南茨木」のフレーズ（予め収録されていたのか、追加収録したのかは不明）に続けてそれが使用されていた。


title: 中村健治 (声優)

text: ほかに、西武鉄道が運行管理システム「セムトラック」の導入に伴い自動放送装置を1992年に更新した際に、池袋、新宿線区の下り線のアナウンス音声を担当した（新宿線については所沢2番ホームのみ上りを担当）。これが、自身の遺作であった。このため、1993年の特急7両編成登場の際は他の声の似ている声優が代行した（どの声優が代役を担当したかは不明だが、声質が中村と類似していることと、片山光男の公式プロフィールに「西武鉄道」と書かれていたため、片山光男の可能性がある）。その後野上駅までだった秩父鉄道直通が寄居駅まで延長された際（こちらも声質が中村とかなり似ていたため、前述の特急の時と同じ声優が起用されたものと思われる）、2001年に練馬高野台始終着列車が設定された際、2003年の黄色い線へ変更の際（理由は不明だが、この場合は前述の2つの声優と違う声質も中村とまったく異なる他の男性声優が起用された）は安富史郎が担当した。しかし2005年に池袋線区はセムトラックの更新に伴い同線ではホーム自動放送も一新した関係で、別の声優に交代、新宿線区も2006年に同様になった。


title: 伊藤孝司

text: 長野県出身。愛知大学法経学部中退。平和・協同ジャーナリスト基金奨励賞、中日写真展文部大臣奨励賞受賞。フォトジャーナリストとして、日本の過去と現在をアジアの民衆の視点からとらえようとしてきた。アジア太平洋戦争で日本によって被害を受けたアジアの人々、日本がかかわるアジアでの大規模な環境破壊を取材し、雑誌・テレビなどで発表。また、日韓・日朝関係に関する取材にも力を入れている。


title: 佐鳴台

text: 浜松市中区の西南部、佐鳴湖東岸に存在する住宅地。元々は森林や田畑が混在した台地で民家は点在する程度であった。1970年代に入り開発が進み、以前の面影は全くと言っていい程残っていない。また佐鳴台五丁目の北半分は元々は入野町ではなく富塚町であった。


title: 洗礼者聖ヨハネの斬首 (カラヴァッジョ)

text: 『洗礼者聖ヨハネの斬首』（せんれいしゃせいヨハネのざんしゅ、伊:Decollazione di San Giovanni Battista）は、イタリアのバロック期の巨匠、カラヴァッジョによる油彩画で、洗礼者聖ヨハネの処刑を描いている。マルタのバレッタにある聖ヨハネ大聖堂（サン・ジョヴァンニ大聖堂) の礼拝堂に所蔵されている。


title: 洗礼者聖ヨハネの斬首 (カラヴァッジョ)

text: アンドレア・ポメラ著、『カラヴァッジョ：画像を通した芸術家』（2005）によると、本作はカラヴァッジョの傑作であると同時に「西洋絵画で最も重要な作品の一つ」として広く見なされているものである。ジョナサン・ジョーンズは、「死と人間の残酷さがこの傑作によって剝き出しになっており、作品の大きさと影は心を怖気づかせ、虜にしてしまう」と述べ、『洗礼者聖ヨハネの斬首』を史上最高の10点の芸術作品の一つと見なしている。


title: 洗礼者聖ヨハネの斬首 (カラヴァッジョ)

text: カンヴァスに油彩で描かれた絵画は、縦3.7メートル、横5.2メートルである。目を引くのは、キアロスクーロを使用した、バロック時代に共通の鮮やかな赤と暖かい黄色である。画面は、召使いの少女がヨハネの首を受け取ろうと金色の大皿を持って立っている側で、洗礼者聖ヨハネが処刑されるところを描いている。刑務官が指示を出し、死刑執行人が斬首を行うために短剣を引く間、ヘロデヤとして認識されている女性、ないし死刑執行が間違っていることに気付いた単なる傍観者の別の女性 はショックで立ちすくんでいる。一般的なイタリアの芸術家やカラヴァッジョ自身に好まれた本場面は、聖書"から直接影響を受けているのではなく、黄金伝説に"関連する物語に触発されている。


title: 洗礼者聖ヨハネの斬首 (カラヴァッジョ)

text: 本作は、カラヴァッジョの作品中、署名を有している唯一の作品で、署名はヨハネの喉から流れる赤い血の中に描かれている。画面には何も描かれていない広い空間があるが、カンヴァスがかなり大きいため、人物像はほぼ等身大である。


title: 洗礼者聖ヨハネの斬首 (カラヴァッジョ)

text: 本作はマルタ騎士団から祭壇画として依頼され、1608年にマルタで仕上げられた。カラヴァッジョがこれまでに描いた祭壇画中、最大のものであり、現在もなお聖ヨハネ大聖堂に掛けられている。作品はマルタ騎士団の大聖堂のために注文されたが、カラヴァッジョ自身がこの教団に入会し、一時騎士として奉仕した。しかしカラヴァッジョの教団への奉仕は短期間で、問題を引き起こした。カラヴァッジョは記録されていない犯罪で投獄されている期間中に脱獄して、罪を償わない逃亡者となってしまった。入団から約6か月後に教団によって「穢れ、腐敗した団員」として疎外されたカラヴァッジョの"不在中に"、本作の前の礼拝堂で式典が行われた。


title: 洗礼者聖ヨハネの斬首 (カラヴァッジョ)

text: カラヴァッジョは、ここに描かれている出来事の後の瞬間を描いた何点かの作品を制作した。そのうちの一点は、ロンドンのナショナル・ギャラリーに収蔵されており、別の一点は、マドリードの王宮に所蔵されている。二点のうちの一点は、カラヴァッジョを追放した騎士団の団長 (グランドマスター) であるアロフ・ド・ウィニャクールを宥めるためにカラヴァッジョが送ったと言われている作品であるのかもしれないが、確実にはわかっていない。


title: 洗礼者聖ヨハネの斬首 (カラヴァッジョ)

text: "『洗礼者聖ヨハネの斬首』は"ひどく損傷したが 、1955年から56年にローマで開催された注目すべき展覧会に先立って、1950年代に修復され、大きな注目を集めた。ヨハネの血の中にカラヴァッジョの署名が現代の鑑賞者に見えるようになったのは、修復中のことであった。署名はいくらかの論争となっている事柄である。作品は「f. Michelang.o」（教団内での画家の兄弟愛を示す「f」） と署名されているが、カラヴァッジョは何らかの犯罪を告白して、「私、カラヴァッジョ、これをした」と署名したと一般に主張されている。画家がローマから逃げ出した原因となった、カラヴァッジョの手によるラヌッチオ・トマッソーニの死に多分関連しているのであろう。


title: カラシ (バンド)

text: メンバーはフロントマン兼リードヴォーカルのホッシー・オラフソン、タイニー、ラップのオマール・スウェーズ、ステイニー・アカ・ストーニー、プロデューサー兼キーボード、パーカッション、ドラムのソルビー・ブロンダールの5人。また、以前のライブの際はギター、ベース、DJをフィーチャーし、ギタリストにヴァダー・ハコン・ギズラソン（以前はスマリ“ターファー”ジョセフソン）、ベーシストにゴーカー・アルファーソン、DJにはDJマジック（以前はDJダイス）を迎えていた。


title: カラシ (バンド)

text: カラシはよくレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンやエミネム、またビースティ・ボーイズと比較されるが、カラシにはこれらの著名なラップ・またはロックグループとは一線を画すユニークなスタイルを持っている。カラシはヒップホップ・グループだが、彼らからはロックやハードコア、テクノ、ファンクの要素をミックスし、さらにパブリック・エネミーやレッド・ツェッペリンなどのグループから影響を受けた独自のサウンドを聞くことができる。


title: カラシ (バンド)

text: カラシがデビューした1996年、彼らは本国アイスランドでリリースしたシングル "Switch Stance" をチャートの首位にランクインさせたかと思うと、その翌年リリースのデビュー・アルバム「QUARASHI（日本未発売）」、そして1999年リリースのセカンド・アルバム「Xeneizes（日本未発売）」の2枚をどちらもゴールド・アルバム認定させるという離れ業をやってのけた。その間彼らは2年間に渡ってライブ活動にどっぷり漬かり、数々の有名バンドの前座を務めるなどして徐々にその知名度を上げていった。


title: カラシ (バンド)

text: カラシの全米デビューアルバム「JINX」は2002年春にコロンビア・レコードからリリースされ、チャートでは全米初登場104位を記録した。このアルバムにはシングルカットされ全米チャート27位の「Stick 'Em Up」と「Mr. Jinx」という2つのヒット曲が収録されていた。そのアルバムを引っさげたワープド・ツアーでアメリカを横断し、8月にはサマーソニック2002にて来日、日本デビューも果たした。そこで彼らはオープニングライブでの登場だったが、入場までに１時間半以上かかる人気ぶりであった。さらに、公演を聞きつけたB-リアル(サイプレス・ヒル所属)がロサンゼルスの楽屋に顔を出すというエピソードも起きた。その後オーストラリアを経由してヨーロッパを回るツアーを行う。その年冬に予定されていた東京ー名古屋ー大阪を回る初のジャパン・ツアーのチケットは即日完売。ところが、「ザック・デ・ラ・ロッチャ的」ラップで名をはせたバンドの中心ラッパー、ホッシーが「学業へ復帰しジャーナリストの道へ進む」ことを理由に突如脱退。後任をスカウトするよう迫られたバンドはジャパン・ツアーをキャンセルした（当のホッシーはアイスランド大学へ入学、その後晴れてジャーナリストになった）。


title: カラシ (バンド)

text: ぽっかりと空いたヴォーカルの穴を埋めるため、カラシはアイスランドで数回のオーディションを行った。そこで当時19歳、“エミネムばりラップ”を披露した逸材タイニーを発掘。彼の参加は、はかり間違えば単調になってしまいそうだったヒップホップ的側面や、「レイジもどき」だとか「ビースティーもどき」だとか言われるロック的側面を圧倒的に厚く充実させることになる。2004年2月、タイニー擁する新生カラシはソニックマニアでようやく来日を果たし、日本のファンへ彼の紹介を行った。この来日によって彼らは日本を気に入ったらしく、2ndアルバムには「金太郎(Kintarou)」という曲が日本盤ボーナストラックで収録されている。


title: カラシ (バンド)

text: 2005年8月5日、ソルビーは Frettablaieth でインタビューに答えた。 彼がそこで「『バンドに入っていてもつまらない』と言った」ことがきっかけとなり、バンドは解散することになった。 オマールは、後にこれが公式ホームページにおいて事実であると確認したが、そもそもソルビーが言おうとしていたことは、「カラシのメンバーが、もう一緒にバンドをやっていくべきではないと決心した」ということだった。9年間にインディーズ・メジャー合わせ6つのアルバムをリリースし、カラシは解散した。


title: カラシ (バンド)

text: 一時期、ソルビーが2005年9月に米国で「ゲリラ・ディスコ」をリリースする、という契約をソニーと結んだという噂が流れたが、この噂は公式ホームページ上でオマールによって事実だと認められ、アルバムは無事発売された。


title: カラシ (バンド)

text: カラシの4人のメンバーはソロ活動を始めた。 ストーニーは自分の息子を育てながら、ソロ・アルバムのリリースに向けて制作に取り組み、KidrAmA名義でインストゥルメンタル・ミュージック（彼はこれを「電気による悪寒」と呼んでいる）でデビューを果たした。さらに彼は2005年にはca.1名義で4トラックのEPをリリースした。 2008年現在、フル・アルバムの発売予定などの情報はない。


title: カラシ (バンド)

text: オマールは2005年に、アイスランド大学の芸術学部に登録され、グラフィック・デザインを専攻し、アイスランドの漫画雑誌、Queef のイラストも書いている。 また彼は本「Oli Pika」の作者でもあり、さらに映画のポスターのデザインも手がけている。 2005年から2006年にかけて、彼はオーストラリア、カナダ、イギリス、およびアメリカで放映された Smirnoff Ice (歌の「模倣者」を特集した)のコマーシャルに出演した。 彼のMySpaceプロフィールによると、現在2つの映画脚本を書いているという。


title: カラシ (バンド)

text: ソルビーは2005年にアイスランド大学に戻ったが、音楽制作を止めたわけではなく、演劇の監督も考えている。その2年後、彼は経済学を勉強し、株式アナリストとしてレイキャビクの銀行で投資部門に勤務することが決まった。彼は現在、スウェーデンのストックホルムに住んでいる。


title: カラシ (バンド)

text: ホッシーは現在もアイスランドのエンターテインメント産業にかかわっている。彼は、2004年にアイスランドのコメディ映画に出演し、また、アイスランドの新聞社でいくつかの記事も執筆している。2006年、ホッシーはリードヴォーカルとして、バンド「Ske」に加入した。


title: カラシ (バンド)

text: 2008年、ファンサイトは新しいカラシのCD、デモテープ、およびB面を公募した。新しいCDはファンに作成されていたが、デモやB面とともに未発表で、やや粗雑な状態で作成された。 このCDは2009年1月27日にリリースされた。


title: カラシ (バンド)

text: 2011年、バンドは限定的に再活動し、オリジナルメンバーであるホッシー・オラフソンを含む5人(サポートメンバーを加えると6人)で7月9日にベストフェスティバル（Besta Útihátíðin 2011）、7月15日と16日にレイキャビクのクラブ・ナサで再活動ライブを行った。ライブ後、既発曲をまとめた1枚目、未発表曲・リミックス曲をまとめた2枚目、ミュージックビデオや2011年までのライブ等を収めたDVDの3枚で構成されたベストアルバム「Anthology」をリリースした。同時にクラブ・ナサで行われたライブを12曲収録したライブアルバム「Quarashi á Nasa」がデジタルリリースのみで配信された。


title: カラシ (バンド)

text: 2016年5月、アイスランドのテレビ局RÚVとのインタビューの中で、ソルビーとステイニーは、メンバー5人全員で新しいアルバムの制作が開始されたことを語った。6月、5人全員が参加したシングル「Chicago」が配信され、ミュージックビデオが公開された。


title: 動物愛護週間

text: 動物の愛護及び管理に関する法律で動物愛護週間を設けることが定められており（第4条）、期間も同法により9月20日から9月26日までと定められている（第4条の2）。毎年この期間に合わせて、公益社団法人日本愛玩動物協会などが行事や啓発活動を行っている。


title: くのいち生徒会 こいき七変化!!

text: 『くのいち生徒会 こいき七変化!!』（くのいちせいとかい こいきしちへんげ）は、もりちかこの漫画作品。小学館の雑誌『ちゃお』で第1部は2002年7月号から12月号まで連載。第2部は2003年2月号から7月号まで、第3部は2003年10月号から2004年3月号まで連載された。他に番外編が『ちゃおデラックス』に掲載された。


title: ナナカラット

text: ナナカラットは、日本のバンド。ボーカルおよび作詞・作曲を担当するAsamiと、ギターおよび楽曲制作を担当するTetsuyaの2人組で構成される物語系朗読ロックユニット。 現所属事務所はCore Elements(プライベート事務所)、現所属レーベルはCore Elements(プライベートレーベル) 。2014年7月2日に日本コロムビアよりメジャー1stフルアルバム『リインカクラウド』でメジャーデビュー。


title: くのいち生徒会 こいき七変化!!

text: 夏休み前、地神学園長に呼び出された生徒会メンバーは、「自分のもとから盗まれた、どんな願いでも叶う宝を探せ」と言い渡される。学園長によると、この世に10個しかない特別な勾玉を身につけた彼女たちは超人的な能力の持ち主で、勾玉が光ると各々の特殊な力を発揮できるという。そしてこいきの能力は忍者だった。


title: ピーター・ショア

text: ピーター・ショア（Peter Williston Shor, 1959年8月14日 -）は、アメリカ合衆国の理論計算機科学者、数学者。量子コンピュータの研究が有名であり、特に従来不可能であった素因数分解を高速量子アルゴリズム（）を用いて解決する方法を提唱した。


title: ハイノサウルス

text: ハイノサウルス Hainosaurus は後期白亜紀のウミトカゲの属のひとつ。最大級のウミトカゲのひとつだが、その推定全長は何度か計算がやり直されてきた。最初は約17ｍとされ、史上最大のウミトカゲであると言われた。1990年代には15ｍと言われていた。より最近は Johan Lindgren による推定で、12.2m以上とされた。当時の海の最高位の捕食者だった。他の大型ウミトカゲのように、ウミガメ、首長竜、翼竜、頭足類、サメ、硬骨魚類、より小さなウミトカゲなどを捕食していた。化石はヨーロッパから産出しているが、アジアからもそれらしきものが報告されている。属名は最初に化石が見つかったベルギーのエノー州にちなむ。


title: ハイノサウルス

text: "H. pembinensis" の化石はカナダマニトバ州の後期白亜紀 Pierre 頁岩で1988年に発見された。本種は尾の前方に夥しい数の椎骨を持つこと、上腕骨に対する大腿骨の比率が大きいこと、外鼻孔が大きいことからティロサウルスと区別された。しかし、2008年の研究で本種には問題があると結論付けられ、"T. pembinensis" としてティロサウルス属に再分類された。同様に、2007年にマーティンが記載した "Hainosaurus neumilleri" はティロサウルス属の疑問名とされた。


title: ハイノサウルス

text: ハイノサウルスはティロサウルス亜科のメンバーで、当時の北アメリカに分布していたティロサウルスに近縁である。しかし脊椎骨はティロサウルスよりも18個多い。ティロサウルスは35個で、ハイノサウルスは53個である。腰椎はティロサウルスのそれよりも短い。模式種はハイノサウルス・ベルナルディ "H. bernardi"で、ベルギーの石灰燐の権威で本種の発見者であるレオポルド・ベルナルド Léopold Bernard への献名である。ハイノサウルスは2016年の論文で、ティロサウルスとともに小さな分類群を成すと示唆された。


title: イレブン・ミニッツ

text: 『イレブン・ミニッツ』（原題: "11 Minut", 英題: "11 Minutes"）は、2015年のポーランド・アイルランド合作のスリラー映画である。監督と脚本をイエジー・スコリモフスキが手がけている。ワルシャワを舞台に、17時から17時11分までの11分間に起こる出来事が複数の視点から描かれる。第72回ヴェネツィア国際映画祭のコンペティション部門の上映作品に選出された。


title: イレブン・ミニッツ

text: 時計塔が午後5時の鐘を鳴らす。目を覚ました夫のヘルマン（ヴォイチェフ・メツファルドフスキ）は、妻である女優のアニャ（パウリナ・ハプコ）の姿が見当たらないことに気づく。ヘルマンは急いでホテルに向かう。同じ頃、ホテルに着いたアニャは、映画監督のリチャード（リチャード・ドーマー）が滞在する1111号室を訪れていた。リチャードは、役を与える見返りに肉体関係を求めるような言動で、アニャを困惑させる。


title: イレブン・ミニッツ

text: ホットドッグ屋の主人（アンジェイ・ヒラ）が路上で5人の修道女にホットドッグを売っていると、彼のもとに歩み寄ってきた少女が「もう出所したの?」と言い、彼の顔に向かって唾を吐いて、その場をあとにする。犬を連れた女（イフィ・ウデ）が、公園で元ボーイフレンド（マテウシュ・コシチュキェヴィチ）と別れたのち、ホットドッグを買いに来る。ホットドッグ屋の主人は「明日、息子が結婚する」と話す。その日の最後のホットドッグを売った主人は、店じまいをして、屋台をホテル前に移動させる。


title: イレブン・ミニッツ

text: バイク便の男（ダヴィド・オグロドニク）は、配達先で人妻との逢瀬を楽しんだのち、次の配達先である高層ビルに向かう。ドラッグの摂取によって高層ビルのエレヴェーター内で錯乱状態に陥りながらも配達を終えた男は、父親であるホットドッグ屋の主人とホテル前で会う。ホットドッグの屋台をバイクの後部につなぎ、父親とバイクに乗った男は、エンジンをかけようとする。


title: イレブン・ミニッツ

text: 登山家の女（アガタ・ブゼク）と登山家の男（ピョトル・グウォヴァツキ）は、ホテルの部屋でポルノ・ヴィデオを見ている。1羽の鳩が部屋に飛び込んできて、鏡にぶつかる。男は鳩をつかまえて、部屋の外へ逃がす。休憩時間が終わったという男は、窓の外のリフトに乗り移る。女は部屋を出て、バス停へ向かう。男はガス・バーナーに火をつけて、作業に取りかかる。


title: イレブン・ミニッツ

text: 画家（ヤン・ノヴィツキ）が川原で風景画を描いている。映画の撮影で1人の男が橋から川に飛び込んだ瞬間、風景画の右上に黒い絵の具が滴り落ちる。画家は帰り支度をしてバスに乗る。少年（ウカシュ・シコラ）は質屋へ押し入るが、質屋の主人はトイレで首を吊っていた。少年は何も盗まずに質屋を立ち去り、画家と同じバスに乗る。バスはホテル近くのバス停に着き、登山家の女と5人の修道女を乗せる。


title: イレブン・ミニッツ

text: アパートメントを訪れた医者（アンナ・マリア・ブチェク）は、暴れて抵抗する男と家財道具が積まれた階段に難儀しつつ、ほかの救命隊員たちとともに部屋へ入る。医者たちは、産気づいた女（グラジナ・ブウェンツカ＝コルスカ）と瀕死の男（ヤヌシュ・ハビョル）を部屋から運び出し、救急車に乗せる。


title: イレブン・ミニッツ

text: 気分が悪くなったアニャは1111号室のバルコニーで昏倒する。心配したリチャードはアニャを介抱しようとする。ヘルマンは、廊下に設置してあった消火器で1111号室の扉を壊し、部屋へ入る。リチャードに抱きかかえられたアニャの姿を見て怒ったヘルマンは、リチャードに向かって走り寄るが、床にぶちまけられた消火剤で足をすべらせて、リチャードとアニャに勢い良くぶつかってしまう。リチャードとアニャの体はバルコニーの柵を突き破り、虚空に投げ出される。ヘルマンは、かろうじてアニャの手をつかむ。


title: イレブン・ミニッツ

text: 落下したリチャードは、リフトで作業していた登山家の男にぶつかる。リフトから落ちた作業道具が救急車のフロントガラスに当たり、救急車の前面を燃え上がらせる。コントロールを失った救急車はバスと接触し、バスを横転させる。ホットドッグの屋台を牽引していたバイクは、横転した救急車の下敷きとなる。その上にリチャードと登山家の男が落下してくる。屋台に積まれていたガスボンベに引火し、爆発が起きる。部屋に入ってきた2人の警備員がヘルマンを取り押さえる。ヘルマンの手からアニャの手が抜け落ちて、ヘルマンが絶叫する中、アニャが落下していく。


title: イレブン・ミニッツ

text: 『エッセンシャル・キリング』（2010年）の撮影を終えたイエジー・スコリモフスキは、しばらくの間、絵画を描いて過ごしていた。しかし、彼にとって最も身近であった2人の人物が死去したことにより、その作業は中断せざるを得なくなった。以後、「とても陰鬱な考えに取り憑かれて、暗い内容の夢ばかりを見るようになって」しまったが、ある悪夢から着想を得たスコリモフスキは、その悪夢の場面が結末となるように物語を組み立てていった。「ひとつのカタストロフィに向かって緊張が高まって行く、そんな物語を作りたいと思った」という。脚本は1日4ページずつ執筆し、20日間で80ページが書き上げられた。


title: イレブン・ミニッツ

text: 本作の主な撮影はワルシャワで行われた。事故が起こる場面の撮影地には、「古さと新しさ、秩序と混沌、美しさと醜さが、最も不調和な対照をなしている」という理由により、グジボフスキ広場が選ばれた。そのほか、ダブリンのスタジオで1週間、クラクフ近郊のアルヴェルニア・スタジオで1週間、撮影された。40日間で全ての撮影を終えた。


title: ロバート・グリーン (1980年生のサッカー選手)

text: ノリッジ・シティFCのユースで育成され、1999年にプロデビューすると早くも翌2000年には永らくノリッジのゴールマウスを守ったアンディ・マーシャルを押しのけてレギュラーとなる。2003-04シーズンにはノリッジのプレミアリーグ昇格に貢献したが、2004-05シーズンに降格。その活躍が評価され衰退の囁かれていたディビッド・ジェームスに代わってイングランド代表に招集されるようになった。


title: ロバート・グリーン (1980年生のサッカー選手)

text: ノリッジ降格後は常に移籍市場に名前が上がる選手であったが、2006年に代表のライバルであるディビッド・ジェームスの後釜としてウェストハム・ユナイテッドFCに移籍金200万ポンドの4年契約で移籍した。同僚のディーン・アシュトンも同じくウェストハムに移籍した。移籍後はロイ・キャロルとシャカ・ヒスロップからポジションを奪い、安定した守りでチームの危機を幾度となく救ったが、チームは下位に低迷することが多かった。2010-11シーズンは最下位で2部へ降格した。


title: ロバート・グリーン (1980年生のサッカー選手)

text: 2012年6月21日にウェストハムとの契約満了により、同じロンドンに本拠地を置くクイーンズ・パーク・レンジャーズFCへの移籍が決定した。8月18日のスウォンジー・シティAFCとの開幕戦に先発出場したが、5失点を喫し0-5で惨敗。チームはこれを受けて、インテルを退団したジュリオ・セザルを獲得。その後は控えに降格した。


title: トゥー・ブラザーズ

text: 『トゥー・ブラザーズ』（原題: "Deux Frères", 英語: "Two Brothers"）は、2004年製作のジャン＝ジャック・アノーによるイギリス/フランスのアドベンチャー映画。人間によって幼いころに離別させられ、数年後に再会した2頭のトラの兄弟を描いた作品である。


title: トゥー・ブラザーズ

text: カンボジア、タイにロケし、ジャン＝ジャック・アノーによる原作を基に、アノー自身とアラン・ゴダールが脚本を執筆。その他、アカデミー賞を総なめにした『ダンス・ウィズ・ウルブズ』のプロデューサー、ジェイク・エバーツ等の一流スタッフが顔を揃え、人間とトラとの宿命的なドラマを、かつてない壮大なスケールで織り成していく。


title: トゥー・ブラザーズ

text: ある日、一発の銃弾がもとで、母トラが負傷し、兄弟は離れ離れに。活発なクマルは若き冒険家エイダンに保護されるが、数奇な運命によりサーカスに売られ、本来の野生の獰猛さを失っていく。一方、おとなしいサンガは、総督の幼き息子ラウールの友として可愛がられるが、事故をきっかけに少年と引き離され、ある男の元へとやられる。男はなぐさみにサンガを闘虎に仕立てるのだった。


title: ラビリンスの彼方

text: 『ラビリンスの彼方』（ラビリンスのかなた）は、トライエースが開発し、コナミデジタルエンタテインメントより2012年1月19日に発売されたニンテンドー3DS専用ソフト。『FRONTIER GATE』と同じく、コナミとトライエースの協業プロジェクトの一作となる。


title: ラビリンスの彼方

text: とあるオンラインRPGを開始したプレイヤーは、進めるうち「ポキーラ」・「ねりけし」・「LiLy」が仲間に参加するなか、チャット機能も利用しながらゲームを楽しんでいた。しかしある程度進んだところで突然、そのゲームとは明らかに違う世界が映し出され、そこにはこちらの画面を覗き込む1人の「女の子」が居た。4人がプレイしていたゲームが異世界に繋がってしまったのだ。


title: シタデル (ケベック)

text: ケベックのシタデル（仏:La Citadelle、英:Citadel）は、カナダ・ケベック・シティーのディアマン岬（Cap Diamant）の上に建つ要塞である。現役の軍隊が駐屯している要塞としては、北アメリカ最大の規模である。


title: シタデル (ケベック)

text: もともとは、17世紀にフロンテナック伯爵ルイ・ドゥ・ブアド（Louis de Buade de Frontenac）によって築かれた城塞であった。当時のフランス軍事技術者ジャック・ルヴァッサー・ドゥ・ネーレ（Jacques Levasseur de Néré）によって城塞計画が設計され、ルイ14世の諮問技術将校であったセバスティアン・ル・プレストル・ド・ヴォーバンによって1701年に承認された。1745年のルイブール要塞陥落後、本格的な建築が実施された。


title: シタデル (ケベック)

text: 現在、博物館となっている1750年の火薬庫と、1693年に築かれたシタデル最古の建築物でもあるディアマン岬要塞が、フランス統治時代の名残をとどめている。敷地は37エーカー（約0.15平方キロメートル）で、総督公邸、イギリス国王や皇太子の砦など、25の建造物がある。1985年に世界遺産に指定されたケベック歴史地区の一部でもある。


title: シタデル (ケベック)

text: 現在の星形要塞は、1820年から1831年の間にイギリス軍により作られた。建築様式自体は新古典主義建築で、ヴォーバンの築城法の影響を強く受けた、防御重視の構造になっている。この時の建築の目的は、戦略的高地であるディアマン岬をアメリカ軍から防御することに加え、民衆蜂起の際にはイギリス駐屯軍の基地とするためであった。4つの稜堡あるいは城壁の突起があり、ケベック市街とエイブラハム平原方向に向けて、外壁がめぐらされている。シタデルの要塞がほぼこの状況で保存されたのは、1872年から1878年にカナダ総督を務めたダファリン侯爵フレデリック・ハミルトン＝テンプル＝ブラックウッドの強い主張のためであった。ダファリン侯はシタデル内に第二の公邸を置いた。


title: シタデル (ケベック)

text: シタデルには1920年よりカナダ軍王立第22連隊が駐屯している。またシタデルは軍事基地に加え、カナダ国王及び総督の第二公邸としても使用され、伝統的に数週間滞在することになっている（現在の総督公邸はオタワのリドーホール）。


title: シタデル (ケベック)

text: シタデルに付随するこの博物館は、かつては刑務所であったところで、第22連隊のかつての制服、第一次世界大戦の逸話や平和維持活動に関する品々や、ビクトリア十字勲章をはじめ、連隊が受けた勲章の数々が納められた部屋もある。他に、フランス統治時代に作られた火薬庫や、模型による往時の様子の再現、歴史上の人物の像も展示されている。


title: 量子異常

text: 場の量子論における対称性とは、作用と経路積分測度を不変にするような変換をいう。この際作用が不変であるが、経路積分測度を不変にしないような見かけ上の対称性が実際は対称性でないときがある。このような現象を量子異常と呼ぶ。この見かけ上の対称性が大域的なものであるときは、ただ単にその理論は対称性を持たないというに過ぎないが、ゲージ対称性の場合は理論が定義できなくなる。


title: 川のぬし釣り 秘境を求めて

text: イワナ（渓流）、アメマス（渓流）、ヤマメ（渓流）、サクラマス（渓流）、アマゴ（渓流）、ニジマス（渓流・山上湖）、カワマス（渓流・山上湖）、アブラハヤ（渓流・山上湖）、カジカ（渓流・山上湖・清流）、アカザ（渓流・山上湖・清流）、イモリ（渓流(外道)）、ブラックバス（山上湖）、ブラウントラウト（山上湖）、ヒメマス（山上湖）、ブルーギル（山上湖）、ハリヨ（山上湖）、ドンコ（山上湖・清流）、ホンモロコ（山上湖・湖）、ワカサギ（山上湖・河口）、カエル（山上湖(外道)）、カワムツ（清流）、サツキマス（清流）、ギギ（清流）、ヤマノカミ（清流）、アユ（清流・湖）、カマツカ（清流・湖）、タモロコ（清流・湖）、イトモロコ（清流・下流）、シマドジョウ（清流・下流）、ムギツク（清流・下流）、オイカワ（清流・湖・下流）、ウグイ（清流・湖・下流・河口）、ニゴイ（清流・湖・下流・河口）、ザリガニ（清流(外道)）、ヘラブナ（湖）、ハス（湖）、メダカ（湖・下流）、タナゴ（湖・下流）、ツチフキ（湖・下流）、ワタカ（湖・下流）、モツゴ（湖・下流）、ライギョ（湖・下流）、カムルチー（湖・下流）、コクレン（湖・下流）、ハクレン（湖・下流）、ソウギョ（湖・下流）、アオウオ（湖・下流）、ナマズ（湖・下流）、ヒガイ（湖・下流・河口）、コイ（湖・下流・河口）、ウナギ（湖・下流・河口）、ドジョウ（下流）、トウギョ（下流）、オヤニラミ（下流）、トミヨ（下流）、テナガエビ（下流）、キンブナ（下流）、マブナ（下流）、スッポン（下流(外道)）、カメ（下流(外道)）、ハゼ（河口）、ヌマガレイ（河口）、マルタ（河口）、スズキ（河口）、アカメ（河口）、クサフグ（河口）、ボラ（河口）、メゴチ（河口）、サヨリ（河口）、クロダイ（河口）、カニ（河口(外道)）


title: シネテープ

text: シネテープの記録音声はオプティカル・サウンドによる音声と違ってクリアであるため、1吋CタイプアナログVTRが定着する1980年代中盤頃まではリアルタイムでの放送時に、フィルムとシンクロする形で放送送出に使用していた。


title: シネテープ

text: ただし、全てのフィルム作品に適用されていたわけではなく、製作キー局や製作会社によってオプティカル・サウンドかシネテープかの対応が左右されていた。また、コスト面のデメリットから再放送やビデオソフト化の際に使われず、その多くは素材そのものが破棄されているケースも多々存在した。


title: シネテープ

text: シネテープは前述のように、フィルムとのシンクロ送出が主流だったが、他にも東宝映像サウンドスタジオではフィルムのサウンドトラックに磁気帯を加えて音声を記録する方式があり、横浜シネマ（現：ヨコシネ ディー アイ エー）では、1978年に16mmレーザー光学録音システムを完成・導入していたが、いずれもコスト上の問題から定着するまでには至らなかった。


title: シネテープ

text: シネテープは1980年代以降、放送時の送出形態がフィルムとのシンクロ方式からフィルムとのパック編集による1吋CタイプアナログVTRに移行したことで、それまでオプティカル・サウンドを使用していたフィルム作品でも効果的に用いられることになった。やがて原版マスターがVTRによる作品が増えていったことや、フィルム作品の撤廃もありシネテープは一部の映画作品にしか用いられなくなった。


title: シネテープ

text: フィルム制作のアニメでは従来の光学音声よりも人気が高いのがシネテープであり、ソフトでも音声にシネテープを音源にしているかなども重視されており、保存状態や補正作業次第では放送時よりも高音質が見込める場合がある。各アニメ会社では大半の作品でシネテープを保管しているが制作本数の多い会社ではネガ、ポジフィルムを残して関連素材を廃棄してしまう場合が多い為（東映作品に該当）、そういった作品は光学音声のみとなる。また、放送時のVTRはシネテープだったものの後年のリマスター版では光学音声になってしまう作品もある。


title: タイキシャーロック

text: 骨折によりデビューは大幅に遅れ、1995年の東京優駿（日本ダービー）が開催された週の東京競馬場の未勝利戦となる。出走馬中唯一の未出走馬であったが、2馬身半差をつける快勝で初勝利を収めた。なお、次走で芝のレースを使われるが、芝適性や脚部への影響を考慮され以後はダート路線に専念する。


title: 都城インターチェンジ

text: 都城市街地の北部、平成の大合併前の都城市と高城町の境に位置し、国道10号に接続する。県境を越えて、鹿児島県大隅半島方面（曽於市・志布志市など）からの利用も多く、志布志港への最寄りインターチェンジでもある。都城市は、都城IC周辺への工業団地の整備、病院の移転などの計画を盛り込んだサブシティ構想を掲げている。


title: タイキシャーロック

text: 1996年8月、準オープン3連勝を含む5連勝で一気にオープンに昇格、脚部不安から一時戦線離脱するも、1997年復帰初戦のオープン特別を快勝。エルムステークスではバトルラインに僅差屈するも、続くマイルチャンピオンシップ南部杯ではそのバトルライン以下を大差で振り切るレコードタイムで優勝。前走の雪辱を果たすとともに、悲願のGIタイトルを獲得した。


title: 都城インターチェンジ

text: かつては、西日本高速道路九州支社の宮崎高速道路事務所が併設されていたが、2014年3月3日に東九州自動車道の宮崎西ICへ移転された。これに伴い、同年3月7日に高速道路交通警察隊本隊も宮崎西ICへ移転したが、宮崎県内の管轄区間が広大になることから、当ICには新たに分駐隊が配置されることとなった。


title: タイキシャーロック

text: この後浦和記念2着をはさみフェブラリーステークスに出走、単勝1番人気にも支持される。結果いかんではドバイワールドカップへの遠征も視野に入れた一戦であったが、5着敗退により遠征は白紙に戻される。その後重賞2勝を加えるなどダート中距離路線の主力馬として長く活躍した。


title: タイキシャーロック

text: 1999年、現役最終年となるこの年は未勝利に終わり、12月22日に高齢や脚部不安を理由に現役から引退となる。中央競馬・地方競馬を通じ常に上位人気に支持され、6着以下に敗れたのはわずか3回と安定した戦績を残した。競馬評論家の大川慶次郎はこの馬を「大型馬ながら四肢の回転が早くダッシュ力に優れ、砂をかき込む力も強いダート巧者」と評した。


title: タイキシャーロック

text: 翌2000年から北海道日高スタリオンステーションにて種牡馬として供用され、おもな代表産駒としてゴールドハートラン（新春ペガサスカップ）、リュウヨウ（読売レディス杯）など地方競馬のダート競走での活躍馬を出した。2008年より種牡馬から用途変更となり、功労馬として繋養されていたが、同ステーションは2015年末に閉鎖されており、その後の行方は不明となっている。


title: フェアモント・ラッフルズ・ホテルズ・インターナショナル

text: フェアモント・ラッフルズ・ホテルズ・インターナショナル（英語：Fairmont Raffles Hotels International）はカナダ・トロントに本社を置く国際的なホテル運営企業。傘下にフェアモント・ホテルズ・アンド・リゾーツ、ラッフルズ・インターナショナル、スイスホテルの3ブランドを持ち、世界27カ国に88のホテル・リゾートを展開している。


title: フェアモント・ラッフルズ・ホテルズ・インターナショナル

text: 2005年10月、ラッフルズ・インターナショナルを所有していた「ラッフルズ・ホールディングス」（現在はシンガポール政府系投資会社・テマセク・ホールディングスの傘下）は多額の負債を抱え、シンガポールのラッフルズ・ホテルなど41の「ラッフルズ」ブランドや「スイスホテル」ブランドのホテルを、アメリカ・ロサンゼルスの不動産投資会社コロニー・キャピタルに売却した。


title: フェアモント・ラッフルズ・ホテルズ・インターナショナル

text: 2006年1月、フェアモント・ホテルズ・アンド・リゾーツは、サウジアラビアのアル・ワリード王子の所有するキングダム・ホールディング・カンパニーとアメリカ・ロサンゼルスの投資会社コロニー・キャピタルが作った「キングダム・ホテルズ・インターナショナル」によって買収されその傘下に入った。5月に同社はシンガポールに本部を置く「ラッフルズ・インターナショナル」も買収。「キングダム・ホテルズ・インターナショナル」は「フェアモント・ラッフルズ・ホテルズ・インターナショナル（Fairmont Raffles Hotels International、FRHI）」に改名した。


title: フェアモント・ラッフルズ・ホテルズ・インターナショナル

text: 2010年4月にキングダム・ホールディング・カンパニーはFRHIの40%の株式をボイジャー・パートナーズ社（Voyager Partners）とカタールの投資公社QDホテル&プロパティー社（QDHP）に売却、QDHP社が筆頭株主となった。


title: 小折城

text: 生駒氏は藤原忠仁の子孫で、大和国を本貫としていたが、文明年間（1469年－1487年）に生駒家広が応仁の乱の戦禍を逃れ、寂れていた林氏の旧領尾張国小折（のち布袋町）に移住した。後の岩倉街道などが通る交通の要所であったことから生駒氏は馬借として財を成し、代々織田氏と関わり勢力を拡大するようになった。最大時には飛騨から東三河にまで商圏を拡大していた。


title: 小折城

text: 天正12年（1584年）小牧・長久手の戦いの際には戦いの最前線となり城は大幅に改修された。織田信雄が追放された後、家長は隠居していたが、息子の生駒利豊は豊臣秀吉に仕え、関ヶ原の戦いの後は徳川家康に懇願され松平忠吉に仕えるため尾張に残った。


title: 小折城

text: その後、生駒利勝は尾張藩主徳川義直に仕え、子徳川綱誠の守役となる。子孫が家老となり4,000石を領した。一国一城令により小折城は廃城となり生駒家の中心が名古屋城下に移ったが、在所持ちを許され周辺領地と遺構は縮小されるもそのままに生駒氏下屋敷として隠居所の機能を果たしながら存在した。給地換えの際にも在所の小折村を失うことなく明治時代を迎えた。


title: 熱ルミネセンス

text: 蛍光体の種類によっては光やX線や放射線等の高エネルギー線を照射後、加熱すると発光する現象を示す物がある。それら照射されたエネルギーによって結晶内に自由電子が発生し、これが蛍光体内に捕捉され、その状態が照射の終了後も保持される。その後、加熱により、熱エネルギーを与えることにより、結晶の格子が振動して相互作用することで補足電子が飛び出し、基底状態に戻る時に、蛍光を発する。この発光現象は発光の継続時間により「りん光と「蛍光」に分けられているが、時間の定義は明確ではない。


title: 京都喰い道楽 古本屋探偵ミステリー

text: 『京都喰い道楽 古本屋探偵ミステリー』（きょうとくいどうらく ふるほんやたんていミステリー）は、2002年と2004年にフジテレビ系「金曜エンタテイメント」で放送されたテレビドラマシリーズ。全2回。主演は榎木孝明。


title: モーターゾーンTV

text: あらゆるモータービークルをカッコ良く着こなすための情報番組。無料購読専門誌『モーターを着こなせ！』を制作しているエムテックゾーンが手掛けている。2018年1月～2019年9月までは三重テレビにて月1回、放送されていた。全国のプロショップを取材し、様々なモータービークルを紹介している。


title: ナターシャ・ロスウェル

text: KIPP NYC で教えていた彼女は、SNLで働くことになった。彼女が初めて注目を集めたのは、2014-2015年シーズンの『サタデー・ナイト・ライブ』の脚本家としてであった。彼女は、HBOのテレビシリーズ『インセキュア』での仕事を通じてさらに有名になった。『インセキュア』では、シリーズにレギュラー出演しつつ、脚本家やスーパーバイジング・プロデューサーとしても活動している。現在、彼女はHBOで別の番組の企画開発、脚本執筆、製作総指揮を行っており、その番組では彼女が主演する予定である。


title: ナターシャ・ロスウェル

text: 2019年4月15日、ロスウェルは他の作家たちと一緒に、ATAやパッケージングの慣行に反対するWGAの姿勢を示す行動の一環として、エージェントを解雇した。さらにその後、彼女の所属する Big Hattie Productions がABCシグネチャーと包括的な契約を結んだ。


title: さっぽろばんけいスキー場

text: 札幌市中心部から車で約20分の距離に位置するスキー場であり、夜はナイター照明によって22時まで営業している。初心者やファミリー向けのコースから上級者までのコースがあるほか、「スノーパーク」ではスノーチューブやソリを楽しむことができる。


title: オヤマテスコ

text: 父・テスコボーイはイギリス産馬で日本導入後におけるその産駒でのクラシック成績は日本ダービーを除く全勝で、典型的なスピード血統のため距離の壁に泣く馬が多かったが、天皇賞（秋）に勝利したホクトボーイを出すなど母系の相性によっては克服することも少なくなかった。オヤマテスコが桜花賞を制した1978年から2年連続でリーディングサイアーを獲得するなど、ノーザンテーストが出現するまで、日本の生産界に君臨した大種牡馬である。母・トサハヤテはセントライトの母・フリッパンシー、そして小岩井農場の影響を強く受けており、ブルードメアサイアー・トサミドリはプリメロ産駒のセントライトの半弟、母の母・ミスフロントはセントライトの代表産駒・セントオーの仔。また7代母ヘレンサーフは小岩井農場の基礎輸入牝馬の一頭である。


title: オヤマテスコ

text: 1977年（3歳）11月6日の京都の新馬戦でデビューし、福永洋一騎乗で2着に5馬身差の圧勝。12月は中京の3歳牝馬特別（600万下）を柴田政見を鞍上に3着、手綱が福永に戻った阪神のかえで賞（300万下）は生涯唯一の1番人気に支持され、道中4番手から中位で伸びたものの2着であった。1着、2着、3着を1回ずつ経験して3歳シーズンを終え、1978年（4歳）は年明け1月の白梅賞（300万下）から始動。道中は3コーナーまで7番手につけ、4コーナーで先頭に立つとそのまま押し切って2勝目を挙げる。2月の4歳ステークスでは、前年12月の中京以来の対戦であったサンエムジョオーにアタマ差で競り勝った。重賞初挑戦の阪神4歳牝馬特別は後方を進み、レース中に不利があったものの、サンエムジョオー・ダークロードの3着に入った。このレースで1番人気であったラブリトウショウは4着に敗れ、レース後に故障を発症して戦線離脱。バンブトンコート・インターグシケンと共に「関西3羽ガラス」といわれたラブリトウショウの不在で一気に混沌となり、迎えた4月8日の本番ではダークロードが1番人気、ラブリトウショウに先着したオヤマテスコが2番人気、それらをトライアルで負かした1番人気候補のサンエムジョオーは20番という外枠が嫌われ、3番人気であった。レースは5番人気のサニーフラワーが真っ先に飛び出すと、タイテエム産駒のタイリボン、ハツウマと追いかけ、ウエスタンダッカ、アスコットロベリアが続いた。中団より後ろにオヤマテスコを含む有力馬3頭が固まるが、ファンは鞍上の福永がどこから行くのかとオヤマテスコの動向を注目する。3コーナーから4コーナーでタイリボンが先頭に立ち、2馬身離れて2番手にサニーフラワー、さらに3馬身離れて3番手にウエスタンダッカが続いた。外を通ってサンエムジョオーが有力馬3頭の中で一番早く動き、鞍上の田所秀孝が仕掛けたことで流れが変わる。小野幸治騎乗のダークロード、田島良保騎乗のケイルビイが動き、福永のオヤマテスコは一呼吸おいて、一番外から進出を開始。4コーナーを回って直線へ入ると、オヤマテスコが内に切れて一気に先行馬群を呑み込む。その時に横にいたサンエムジョオーばかりか、横並びの4、5頭が外から絞められごちゃついた。福永は内心焦ったが、先頭に躍り出ようとするオヤマテスコにムチを振るう。実況の杉本清（当時・関西テレビアナウンサー）が「懸命に、懸命に、福永洋一騎手のバチ捌き!」と言うほどであり、最内で粘るサニーフラワーを交わしてついに先頭に立つ。しかし直線の入口で不利を受けた馬たちが物凄い脚で迫り、中でもサンエムジョオーが外から馬体を合わせに来たところがゴール。物議を醸した直線入口の件に関してお咎めはなく、写真判定の結果、オヤマテスコがサンエムジョオーの追撃をハナ差凌いで優勝。生涯唯一の重賞勝ちがGI級レース・八大競走制覇となり、管理調教師の山本正司は開業4年目で初めてであった。鞍上の福永は山本の騎手時代の弟弟子であり、前年のインターグロリアに続く桜花賞連覇となるが、この勝利がオヤマテスコにとって最後の勝利となる。桜花賞の後はオークスを目指して東上し、4歳牝馬特別・東に出走。レースと同日に福永が京都4歳特別でカンパーリに騎乗するため、代打で稲葉的海が騎乗。桜花賞馬ながら6番人気と低評価で、14頭立ての最下位に終わる。オークス本番は3番人気と上げたが、トライアルの大敗が嫌われての離れた3番人気であり、レースでもファイブホープの6着に終わる。夏を休養に当て、秋は初の古馬相手となる京都牝馬特別で復帰。9頭立ての9番人気と評価を落としたが、4着と掲示板に入る健闘を見せる。三冠最終戦のエリザベス女王杯はリードスワローの2番人気で結果は7着、オークス馬・ファイブホープ（8着）には先着した。阪神牝馬特別8着で4歳シーズンを終え、5歳になった1979年は金杯・西16着、中日新聞杯14着と初の牡馬相手の重賞で2戦続けて全く良いところがなく、平場のオープンでも7着と掲示板にすら入れない有り様であった。河内洋が騎乗した阪急杯7着、武邦彦が騎乗した高松宮杯でネーハイジェットから2.0秒も離された9着。このレースを最後に現役を引退。


title: カスケード・インベストメント

text: カスケード・インベストメント（）は、アメリカ合衆国の大富豪ビル・ゲイツによって所有されている投資持ち株会社。ゲイツの所有するマイクロソフト株の売却益を元に設立されて以来、オーナーであるゲイツの個人資産の管理と運用の一切を担っており、ゲイツ家の資産管理会社としての側面も併せ持つ。


title: カスケード・インベストメント

text: ゲイツは同社を通じてフォーシーズンズホテルやバークシャー・ハサウェイ、カナディアン・ナショナル鉄道などの株式や、かつてバッファロー・ビルが所有していたワイオミング州にある490エーカーの牧場などの不動産を所有している。


title: カスケード・インベストメント

text: 1995年にそれ以前のゲイツの投資会社であったドミニオン・インカム・マネジメント（）の後継会社として設立されて以来、マイケル・ラーソンがCEOとして同社のトップを務めている。また、ラーソンは同社でゲイツの個人的な資産を管理する一方で、彼と妻のメリンダが主導するビル&メリンダ・ゲイツ財団の莫大な資金（基金）の管理・運用責任者でもある。


title: アンドレアソン事件

text: アンドレアソン事件は、アメリカ、マサチューセッツ州の主婦のベティ・アンドレアソン（現在はベティ・ルカ）が台所の扉を透過して入ってきた5人の小人たちに導かれて、小型のUFOに乗りこみ、「出産テスト」を受けた後、未知の世界へと旅をした事例である。


title: 動詞型 (英語)

text: 英語における動詞型（どうしけい、Verb Pattern）[A1-A4,B1-B7,E1,E2,F1-F4]とは、英語における動詞（以下動詞）の語法の分類方法の一つであり、「動詞の前後にどのような語が置けるのか」、「どのような語を置かねばならないのか」、「動詞の意味が前後におかれた語によってどのように変わるのか」を示すルールである。動詞型のことを動詞の文型ともいう。動詞型は日本語のテニヲハに代わる役割を担う。