title: Fingerプロトコル

text: Finger はTCPのポート番号 79 （十進）を使う。ローカルホストがリモートホストのFingerポートに対してTCPコネクションを確立する。リモートホストでは、そのコネクションの要求を処理するための RUIP (Remote User Information Program) が起動される。ローカルホストはRUIPにFingerクエリ仕様に基づいた1行のクエリを送信し、RUIPの応答を待つ。RUIPはそのクエリを受信して処理し、返答し、コネクションをクローズさせる。ローカルホストは答を受信すると、ローカル側のコネクションのクローズを行う。


title: Fingerプロトコル

text: Finger ユーザー情報プロトコルは RFC 1288（"The Finger User Information Protocol"、1991年12月）に基づいている。一般に、サーバ側の実装は （finger daemon）、クライアント側の実装は と があり、その時点のシステムおよび特定人物に関するステータス情報を人間が読める形式で表示する。特にフォーマットは決まっておらず、コマンド行1行ぶんの内容をプロトコルの応答として返す。UNIX、Unix系システム、最近のWindowsで実装されている。


title: Fingerプロトコル

text: このプログラムは、あるユーザーがログインしているか、そのメールアドレス、フルネームなどの情報を提供する。そのような標準のユーザー情報以外に、そのユーザーのホームディレクトリに ' ファイルや ' ファイルがあれば、その内容も表示する。これらのファイルの内容はユーザー自身が用意するもので、そのユーザーの現在の仕事などに関する便利な情報や、何らかのユーモアを表す内容が含まれることが多い。


title: Fingerプロトコル

text: メールアドレスやフルネームなどの詳細な情報はインターネット黎明期には便利だったが、最近ではプライバシーやセキュリティ上の懸念が生じている。Finger 情報はクラッカーにソーシャル・エンジニアリング攻撃の足がかりとして悪用されることが多い。Finger を利用して企業の従業員名、メールアドレス、電話番号などの一覧を得て、別の従業員のふりをして電子メールや電話で情報を聞きだすという手法が可能となる。また、fingerd 自身にもクラッカーが侵入に利用できる脆弱性がかつて存在した。モリスワームは fingerd などの脆弱性を利用して広まっていった。


title: Fingerプロトコル

text: 以上のような理由で、かつてはよく使われていたが、1990年代にはほとんどのサイトがこのサービスを停止していった。よく知られている例外として、ジョン・D・カーマックとジャスティン・フランケルは今でもステータス情報を時々更新している。2005年末、ジョン・カーマックは codice_1 サイトからブログに切り換えた。


title: 一本〆

text: 1981年、新潟県農業試験場（新潟県農業総合研究所 作物研究センター）で、酒米新品種として「豊盃」と「五百万石」を人工交配。1988年、系統名「新潟酒28号」。1993年、奨励品種に採用。2001年、高知県の早生酒造好適米「風鳴子」の交配品種。2007年、石川門（石川酒52号:新潟酒28号の交配品種）が品種登録申請。品種名は、さわやかできりっとした新潟の清酒に向いた酒米を意味するとされる。


title: 羽咋神社

text: 創建は不詳。石衝別命は、当地に領民を苦しめる怪鳥が出現したことで垂仁天皇の勅により派遣され、これを討つとともに当地の農業を奨励したと伝える。のち当地を治めた羽咋君一族が、祖先の石衝別命を氏神として祀ったことに始まるという。


title: 羽咋神社

text: 南東約200mに所在する八幡神社が羽咋神社の元々の鎮座地（あるいは石衝別命の居館跡とも）であり、文明年間（1469年 - 1487年）に大塚古墳の墳丘上に社殿を造営し遷宮したとされる。当初は大塚上には松が立つのみで社殿は造営されず、宝暦年間（1751年 - 1764年）の落雷で松が焼失ののち、文化年間（1804年 - 1818年）に宝蔵を造営し本殿とした、とする説もある。


title: 羽咋神社

text: 明治42年（1909年）、七尾線建設の予定地にあった姫塚（羽咋七塚の1つ）上の三俵苅社から、祭神の道反大神を遷し合祀した。大正6年（1917年）、大塚が陵墓参考地となったため、社殿を現在の大塚の後円部南麓に遷した。


title: 浜美枝のいつかあなたと

text: 2001年4月開始。開始当初から2020年3月までは日曜日の10:30 - 11:00に生放送されていたが、『Society5.0 香格里拉』の放送開始に伴い、2020年4月から1時間前倒して現在の9:30からの生放送に繰り上がった。MCの浜は1998年4月 - 2001年3月に生放送された『浜美枝のあなたに逢いたい』（当初は6:30 - 9:00、後に7:00開始に変更）を担当していたため、その後継（続編）と位置づけられている。


title: 浜美枝のいつかあなたと

text: 同番組は、全国農業協同組合中央会（JA全農）をはじめとするJAグループの協賛によるもので、スタジオに各界の著名人を迎えて、食育を中心にインタビュー（原則2週間1くくりだが、1週完結の場合もある）を行う「浜さんのリビングルーム」と、全国各地の農業従事者に、農業や食育の取り組みなどを現地取材や電話インタビューで話を聞く「浜美枝の良い食とともに」の2つのコーナーがある。


title: ウィリアム・バージェス

text: ウィリアム・バージェス（、、1827年12月2日 - 1881年4月20日）は、イギリスの建築家、デザイナーである。ビクトリア時代の芸術的建築を造った巨人の中にあって、その作品は19世紀の工業化と新古典主義建築様式の双方から逃れ、ユートピア的中世ヨーロッパの建築と社会の価値を再構築することを追求した。ゴシック復古調の伝統に立ち、ラファエル前派のものを写し、アーツ・アンド・クラフツ運動の先駆けとなった。また、ジャポニスム支持者としても知られる。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスの経歴は短いが、華々しいものだった。最初に受けた大きな注文は、バージェスが35歳の1863年に、コークにおけるセント・フィン・バーレの大聖堂だった。そして1881年にケンジントンの私宅ザ・タワー・ハウスで死んだ時はまだ53歳だった。その建築の成果は小さいが変化に富んでいる。長年技能者チームと働きながら、教会、大聖堂、倉庫、大学、学校、家屋、城を建設した。最も著名な作品は1866年から1928年に建設されたカーディフ城、1872年から1892年に建設されたカステル・コックであり、どちらも第3代ビュート侯爵ジョン・クライトン＝ステュアートのために建てた。その他の重要な建築物として、バッキンガムシャーのグレイハースト家屋（1858年-1865年建設）、ナイトシェイズ・コート（1867年-1874年建設）、ヨークシャーのクライスト・ザ・コンソーラー教会（1870年-1876年建設）とセントメアリーズ・スタドリー・ロイヤル（1870年-1878年建設）およびカーディフのパーク・ハウス（1871年-1880年建設）がある。


title: ウィリアム・バージェス

text: そのデザインの多くは実現しなかったか、建設後に解体あるいは変更されたものとなっている。リール（1854年）、アデレード（1856年）、コロンボ、ブリスベン（1859年）、エディンバラ（1873年）、トゥルーロ（1878年）に参加したコンペは全て落選した。イスタンブールのクリミア戦争記念教会（1856年）のコンペでは当選案に選ばれたが、実施設計はジョージ･エドモンドストリートに任された。ストランドの王立裁判所（1866年-1867年）のコンペでは、ストリートに負けた。セント・ポール大聖堂の内装を飾り付け直す計画（1870年-1877年）は放棄され、その任務から解任された。スキルベックの倉庫（1865年-1866年）は1970年代に解体され、ソールズベリー大聖堂（1855年-1859年）、オックスフォードのウースター・カレッジ（1873年-1879年）およびナイトシェイズ・コートの作品は数十年前に失われた。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスは、建築以外にも金属加工品、彫刻、宝石、家具、ステンドグラスをデザインした。1864年に芸術協会で行った一連の講義「産業に適用された芸術」はその関心範囲の広さを示している。その話題はガラス、陶器、真鍮と鉄、金と銀、家具、機織り芸術、建築物の外部装飾にまで及んでいた。その死後1世紀の大半で、ビクトリア建築は集中した研究や同調する関心の対象とならず、バージェスの作品はほとんど無視されたままだった。しかし20世紀後半にビクトリア芸術、建築、デザインに対する関心が復活し、バージェスとその作品を再評価することになった。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスは、1827年12月2日に、裕福な土木技師アルフレッド・バージェス（1796年-1886年）の息子として生まれた。アルフレッドはその死の時に 113,000 ポンド（2013年のインフレ調整後で 10,422,498 ポンド）ほどの資産を形成していた。息子のバージェスは実際に生活のために稼ぐ必要もなく、その生涯を建築の研究と実行に捧げることができた。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスはロンドンのキングス・カレッジ・スクールに入学し、1839年には工学を勉強した。同級生にはダンテ・ゲイブリエル・ロセッティやウィリアム・マイケル・ロセッティがいた。1844年に卒業し、ウェストミンスター寺院の営繕技師エドワード・ブロアの事務所に入った。ブロアは名声を得た建築家であり、ウィリアム4世やビクトリア女王のために働き、ゴシック復古調建築の提唱者としての評判を得ていた。1848年あるいは1849年、バージェスはマシュー・ディグビー・ワイアットの事務所に移った。ワイアットはブロアと同じくらい建築家として著名であり、1851年に大博覧会を指揮したときの指導的役割でその仕事が評価されていた。バージェスがワイアットと共に制作した作品の中で、特に博覧会の中世宮廷は、その後の経歴の中に影響を残した。この期間、ワイアットの著作『金属加工』のために中世金属加工品の絵も作成した。その著作はヘンリー・クラットンがイラスト作成で支援し、1852年に出版された。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスのその後の経歴の中で同じくらい重要だったのが旅だった。バージェスは建築家は全て旅をすべきと考え、「異なる時代と異なる人によって様々な芸術上の問題が如何に解決されているかを見ることが絶対的に必要である」と述べていた。私的な収入に支えられ、まずイングランド中を、続いてフランス、ベルギー、オランダ、スイス、ドイツ、スペイン、イタリア、ギリシャ、そして最後はトルコを回った。全体では海外で18か月ほどを費やし、スケッチや描画でその技能と知識を養った。そのとき見たものと描いたものは、その経歴の全体を通じて利用し再利用した影響力とアイディアの蓄えとなった。トルコの先までは行ったことが無かったが、近東と中東の芸術と建築はかなりの影響を与えた。ムーア風のデザインに魅了されていたことは、カーディフ城のアラブ室に表現されており、日本の技術を勉強したことは、後の金属加工に影響した。35歳のときに最初の重要な注文を受けたが、その後の経歴では予測されたような発展が見られなかった。そのスタイルはそれ以前の20年間に及ぶ研究、思考、旅で既に作り上げられていた。バージェス研究では最初の権威であるJ・モードーント・クルックは、「彼の『デザイン言語』を20年間で準備した後に確立させてしまうと単に応用するだけであり、同じ『語彙』に繊細さや嗜好を加えて応用し、再度応用した」と記している。


title: ウィリアム・バージェス

text: 1856年、バージェスはストランドのバッキンガム通り15で、ロンドンでの建築事務所を始めた。初期に制作した家具のいくつかはこの事務所で創作され、後に自分の生涯の終わりに向かって、自分のために建てた家であるケンジントン、メルベリー道路のタワー・ハウスに移されることになった。建築の分野では特に注目すべきものが無かったが、リール大聖堂、クリミア記念教会、ボンベイ美術学校という名声を得ることに繋がる注文を得ていた。ただしそのどれもバージェスのデザインではなかった。ストランドの裁判所では注文を得られなかった。これが成功して居れば、建築関連の著作家ディクソンとマセシウスが、「13世紀の夢の世界の再創出であり、大きな創作力のあるスカイラインがあった」と叙述したように、その計画はロンドンにカルカソンヌ（フランスの歴史的城壁都市）を与えていたであろう。1859年、オーストラリアのブリスベンに造るセントジョンズ大聖堂のためにフランスでヒントを得たデザインを提出したが、拒否された。またセイロンのコロンボ大聖堂やアデレードの聖フランシス・ザビエル大聖堂のデザインも作ったが、成功しなかった。しかし1855年、ソールズベリー大聖堂の参事会集会所再建については注文を得ていた。ヘンリー・クラットンが主任建築士だったが、助手としてのバージェスが、彫刻の再生や装飾全体の計画について貢献した。その大半は1960年代の修復で失われている。バージェスの仕事でより長生きしたのが、1858年、第2代カーリントン男爵ロバート・カーリントンのために、バッキンガムシャーのゲイハースト家屋を大々的に改修したものだった。部屋部屋にはバージェスの特徴を表す大型暖炉があり、バージェスが長く協力者としたトマス・ニコルズの彫刻があった。特に応接間のものは『失楽園』と『復楽園』をモチーフにしたものだった。また男性従僕のために円形トイレを設計しており、ジェレミー・クーパーが「うなりを上げるケルベロスが上に乗り、3つある頭のそれぞれには血走ったガラスの目がはめ込まれていた」と表現している。


title: ウィリアム・バージェス

text: 1859年、アンブローズ・ポインターとドーバーのメゾン・デューの工事を始め、1861年に完工した。元々の中世のスタイルを模したものであり、グロテスクな動物や紋章に新しいデザインを取り入れて革新した様が見て取られる。後に1867年に追加した会議室を設計しており、1881年には町の集会所かつコンサートホールであるコノート・ホールの工事を始めていた。この新しい建物には集会室と、市長と役人の事務所も含んでいた。バージェスがこの工事を設計したが、その大半はその死後に、パートナーのプーランとチャップルによって完成された。1859年から1860年、ポインターからウォルサム修道院の改修を引き受け、ポインターの息子であるエドワード・ポインターや、家具職人のハーランドやフィッシャーと共に仕事をした。その東端には、ジェイムズ・パウェル&サンズ社のエドワード・バーン＝ジョーンズに、エッサイの木を表す3つのステンドグラスを作るよう発注した。


title: ウィリアム・バージェス

text: 1861年から1862年、下院議長の秘書チャールズ・エドワード・レフロイから、レフロイの妻の記念としてフリートのオールセインツ教会を建設する注文を受けた 。レフロイの妻はジェイムズ・ウォーカーの娘であり、ウォーカーはバージェスの父アルフレッドとウォーカー・アンド・バージェスという海洋土木会社を設立していたので、家族の繋がりがこの受注に至った。ニコラウス・ペヴズナーはフリートについて、「形が無く、特徴も無く、1つを除いては著名な建物も無かった」と言っている。その1つがオールセインツ教会だった。この教会は赤煉瓦造りであり、ペヴズナーは「驚くほど拘束されている」と考えた。内部も簡素に装飾されていたが、大きな彫刻、特にレフロイの墓の彫刻と、元々の墓があった所の上にある切妻アーチの彫刻は、バージェス独特のものであり、クルックは「筋肉だらけのものほどゴシックの飾りがない」と表現している。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスは初期のコンペに落選していたが、イングランド・ビクトリア期の半ばに始まった建築スタイルの危機に、初期フランス様式が答えを与えられるという信念を持ち続けており、「私は13世紀の信念で育てられ、その信念を持って死ぬつもりだ」と記していた。35歳になった1863年に、コークのセント・フィン・バーレの大聖堂という最初の大きな注文を得ることができた。バージェスはその日記に「コークを得た!」とその喜びを記している。


title: ウィリアム・バージェス

text: セント・フィン・バーレの大聖堂のコンペは、1735年に建てられた現存建築に不満が広がった結果として生じた。この建物について、「ダブリン・ビルダー」誌が「コークを長く不名誉にしていた大聖堂のみすぼらしい謝罪」と表現していた。イギリス諸島ではセント・ポール大聖堂以来となる大聖堂の建設だった。提案された予算は15,000ポンドと安かったが、バージェスはこの拘束条件を無視し、2倍も掛かることになると自ら認めるようなデザインを行った。仲間のコンペチターからの抗議にも拘わらず、バージェスが入選した。ただし最終的な建設費は10万ポンドを超えることになった。


title: ウィリアム・バージェス

text: アイルランドでは以前に、キャリグロヘインのセントピーター教会、テンプルブリーディのホリー・トリニティ教会、フランクフィールドおよびダグラスで働いたことのあったバージェスは、司教のジョン・グレッグなど地元の強い支持が得られた。さらに、「アイルランド・ハンドブック」に記されているように、バージェスは中世様式に対する愛情を、プロテスタントの豊かさを目に付きやすく表現することと組み合わせた。これは、確立されたアイルランドの英国国教会がその優越性を主張することを求めていた当時、重要な要素だった。


title: ウィリアム・バージェス

text: 外観には以前に実行されなかった計画のものを再利用した。全体デザインはクリミア記念教会とブリスベンのセントジョンズ大聖堂のものから採られ、正面はリール大聖堂のものから採られた。この建物の大きな問題点はその大きさだった。その資金集め組織は多大な努力をしたが、またバージェスは当初予算を超過したが、コークでは依然として真に大きな大聖堂を造る余裕がなかった。バージェスは3基の尖塔で雄大さを表現し、他の部分は小さくすることで相殺して、この問題を克服した。


title: ウィリアム・バージェス

text: この大聖堂は、大きさでは控えめだったが、大変豊かな装飾を施された。バージェスは以前にやっていた通り、バッキンガム通りの事務所から、また多くの訪問した場所に行く途中から、彫像、ステンドグラス、家具までデザインのあらゆる面を監督し、個人的に関わる度合いが強かったために、その設計費については通常の5%より高い10%を請求した。西面を飾る彫刻や建物の内外面を飾る彫刻の1,260体全ての図面を引いた。74有ったステンドグラスの大半については下絵をスケッチした。モザイク舗道、祭壇、説教団、司教座をデザインした。ローレンスとウィルソンはその結果を「教会建築における（バージェスの）疑いもなく最大の作品」であり、内装は「圧倒させるものであり、夢中にさせるものである」と考えている。バージェスの能力、そのチームの注意深い指導、全体的な美観の統制、さらに当初予算の15,000ポンドを遙かに超えたことを通じて、その大きさは教区教会の規模をあまり超えてはいないが、印象においてはローレンスとウィルソンの研究で「ある都市とその子孫が全能者の称賛に値する記念碑と見なすことができるような大聖堂」と表現した建物を生みだした。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスはその助手のチームに忠誠感を大いに吹き込み、その共同事業は長続きした。ジョン・スターリング・チャップルは事務所のマネジャーであり、1859年にバージェスの事業に参加した。カステル・コックの家具の大半をデザインしたのがチャップルであり、バージェスの死後にその修復を完成させた。チャップルに次ぐのが事務員として行動したウィリアム・フレームだった。ホレイショ・ウォルター・ロンズデールはチームのチーフ・アーティストであり、カステル・コックやカーディフ城の広大な壁画に貢献した。主要な彫刻家がトマス・ニコルズであり、コークでバージェスと働き始め、セント・フィン・バーレの大聖堂で多くの作品を完成させ、ヨークシャーの主要教会2件で協力し、カーディフ城の動物壁では当初の彫刻全てを担当した。ウィリアム・グァルバート・ソンダーズは1865年にバッキンガム通りのチームに加わり、ステンドグラス制作のデザインと技術の発展のためにバージェスと働き、セント・フィン・バーレの大聖堂では最良のガラスの大半を制作した。セッカルド・エジディオ・フシグナはもう一人の長期にわたる協力者であり、カステル・コックの跳ね橋の上にある聖母子像を彫刻し、カーディフ城ではビュート卿寝室のマントルピース上のセントジョン像、屋上庭園ではマドンナの青銅像を制作した。最後にスウェーデン生まれのイラストレーター、アクセル・ヘイグがいた。ヘイグはバージェスが顧客に提示する水彩透視画の多くを準備した。クルックは彼等のことを「才能ある者達の集団であり、芸術建築家で中世賛美者であるその主人のイメージで、事業よりもとりわけ芸術に没頭する冗談を言う人、道化師にも作られた人々」と呼んだ。


title: ウィリアム・バージェス

text: 1865年バージェスは第3代ビュート侯爵ジョン・パトリック・クライトン＝ステュアートと出会った。このことは、アルフレッド・バージェスの土木工事会社ウォーカー・バージェス・アンド・クーパーが、1855年に第2代侯爵のためにカーディフのイースト・ビュート・ドックを引き受けたことから生じた可能性がある。第3代侯爵は建築家としてのバージェスにとって最大のパトロンとなった。両人ともに同じ世代であり、その父達が行った事業によりその息子達が建築的業績を挙げるための手段を提供しており、両人とも「産業主義の悪を、中世の美を復活させることで補う」ことを求めていた。


title: ウィリアム・バージェス

text: ビュートは1歳の時に侯爵家を継承して、年間30万ポンドの遺産を相続し、バージェスと出会った時までに、仮に世界ではないとしてもイギリスでは最も裕福な人と考えられていた。ビュートの冨は共同事業の成功にとって重要だった。バージェス自身が「良い芸術は全く希なものであり、安さよりも遙かに貴重なものである」と記していた。ビュートは学者、古物収集家、強迫的建設者、かつ熱狂的中世信奉者であり、マクリーが「ビュートの最も記憶される全体業績」と考えるものを生みだすバージェスの天才性と組んだ、その関係、資源と興味に金以上のものをもたらした。


title: ウィリアム・バージェス

text: いずれにしても、この関係はバージェスの余生の間も続き、その最も重要な作品に繋がっていった。侯爵とその妻にとって、バージェスは「魂に息を吹き込むもの」だった。建築学の著作家マイケル・ホールはバージェスがカーディフ城を再建したことと、市の北にあるカステル・コックの廃墟再建を完成させたことを、その最高の業績を表していると考えている。これらの建物で、クルックは、ホールが「これまでになされたゴシック復古調建築の中でも最も素晴らしいもの」と表現した「建築的空想世界」にバージェスが逃げ込んだと主張している。


title: ウィリアム・バージェス

text: 19世紀初期、当初のノルマン人の城は、第3代侯爵の曾祖父である初代侯爵のためにヘンリー・ホランドが拡大し、改造していた。第2代侯爵はその広大なグラモーガン荘園を訪問したときにこの城に滞在し、その間に現代のカーディフを開発し、サウスウェールズ・バレーから石炭や鉄鋼を積み出すためにカーディフ・ドックスを創設したが、城そのものにはほとんど手を掛けず、初代侯爵の仕事を完成させただけだった。第3代侯爵はホランドの工事を嫌悪し、この城を「ルネサンス以来のあらゆる蛮行の犠牲」と表現し、成人したときに、ワグナー作風の規模でバージェスに再建させた。バージェスの通常のチームでは、チャップル、フレーム、ロンズデールなどほとんど全員が関わり、ジョン・ニューマンが『グラモーガン:ウェールズの建物』の中で「19世紀の空想の城全ての中で最も成功したもの」と表現した建物を創り出した。


title: ウィリアム・バージェス

text: 工事は1868年にディーンの森の切石で高さ150フィート (45 m) の時計塔から取り掛かった。この塔は、侯爵が1872年まで結婚しなかったので、独身者のスイートルームになっている。寝室1つ、従僕の部屋1つと夏と冬の喫煙室があった。塔の外観は、バージェスが取れなかった裁判所コンペに出したデザインを再度活用した。内装は箔置き、彫刻、フレスコ画で豪華に飾られ、その多くは寓話の世界から採られ、季節、神話、寓話を表現していた。夏の喫煙室は塔の文字通りまた隠喩的頂点だった。二階分の高さがあり、内部のバルコニーからは連続した窓の帯を通じて、ビュートの冨の源泉であるカーディフのドック、ブリストル水路、ウェールズの岡と谷を眺められた。床はモザイクの世界地図であり、トマス・ニコルズによる彫刻があった。


title: ウィリアム・バージェス

text: 城が発展すると、工事はビュート・タワーなどホランドがジョージア調に改修した領域の変更にまで進み、中世風ハーバート・タワーとボーシャン・タワー、さらにゲスト・タワーとオクタゴナル（八角）・タワーの建設まで進んだ。計画では、この城は概してビクトリア朝の標準的な風格のある家の配置に従っている。ビュート卿の寝室と、もう一つのハイライトである屋上庭園の両端などビュート・タワーはフシグナによる聖母の彫刻が付けられた。ビュートの寝室は多くの宗教的図像と鏡張りの天井がある。侯爵の名前であるジョンは、天井の梁にギリシャ語で"ΙΩΑИΣ"と繰り返し書かれている。八角塔は、小礼拝堂を含めてビュートの父が死んだ場所に建てられ、チョウサー室はその屋根をマーク・ジロアードが「屋根の建設でバージェスの天才性を示す最高の例」と言っているものになった。ゲスト・タワーには、その地下に当初のキッチンがあった場所があり、その上の子供部屋は、イソップ寓話と子守唄の登場人物を描いた色付きタイルで飾られた。


title: ウィリアム・バージェス

text: 城の中央ブロックは、二階分の高さの宴会場があり、下には図書室がある。どちらも巨大であり、宴会場は侯爵が公的任務を果たすことのできる適当な客殿として機能し、図書室は侯爵の広大な図書の一部を収めた。そのどちらにも念入りな彫刻が施され、暖炉がある。宴会場の彫刻はノルマンディ公ロバートの時代の城そのものを描いている。ロバートは1126年から1134年にそこに幽閉されていた。図書室の暖炉は5つの文字が描かれ、その4つはギリシア文字、エジプト文字、ヘブライ文字、アッシリア文字であり、5つ目はケルトの僧であるビュートを表していると言われる。この文字は部屋の目的と名だたる言語学者である侯爵に言及している。これら大きな部屋の装飾は、小さな部屋のものよりも成功していない。その多くはバージェスの死後に完成されており、ジロアードは壁画家のロンズデールが彼の才能を越えた広さを覆うように求められたものと考えている。城の中央部には大きな階段もある。アクセル・ヘイグが準備した水彩透視図に描かれたこの階段は、長い間建設されることがなかったと考えられていたが、最近の研究では一度建設され、1930年代に壊されたことが分かった。第3代侯爵夫人が「その磨かれた表面で滑った」ためだとされている。ハーバート・タワーのアラブ室は、バージェスが1881年に病気で倒れた時に最後に働いていた部屋だった。ビュートはバージェスのイニシャルと自身のイニシャルと日付を、その部屋の暖炉に記念として刻ませた。この部屋はバージェスの義兄弟リチャード・ポップルウェル・プーランが完成させた。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスの死後、彼の設定していた線に従って城の他の部分にも、主にウィリアム・フレームが手を入れた。その中には当初ローマ時代の砦の壁を広範に再建したことも含まれている。動物の壁は1920年代に第4代侯爵によって完成され、当初は城の堀と町の間に立ち、9つの彫刻をトマス・ニコルズが制作し、後の1930年代に6体をアレクサンダー・カリックが制作した。スイス橋はかつて堀に架かり、動物の壁まで広がるラファエル前派の庭園に続いていたが、1930年代に取り払われた。北のビュート公園の外れにある厩は、1868年から1869年にバージェスが設計した。


title: ウィリアム・バージェス

text: ミーガン・アルドリッチは、カーディフ城のバージェスによる内装は「滅多に並ぶものが無い」と主張している。ただし、「彼の豊かな空想的ゴシックは同じくらい裕福なパトロンを必要としたので、建設された建物が少なく、完成された作品は19世紀ゴシックの傑出した記念碑である」と言っており、カーディフ城で創出したスイートルームが「完成されたゴシック復古調でも最も壮大なもの」としている。クルックはさらにこれらの部屋は建築の枠を越えて、「妖精王国と金の領国への3次元のパスポート」を創出し、「カーディフ城では夢の国に入る」と主張している。


title: ウィリアム・バージェス

text: 1872年、カーディフ城の建設が進んでいる間に、バージェスはカステル・コックの再建を完成させる計画を提出した。カステル・コックはカーディフの北、ビュートの荘園にある13世紀砦の廃墟だった。その再建可能性についてのバージェスの報告書は1872年に届けられたが、カーディフ城の工事があったことと、侯爵が倒産に直面しているという侯爵の管財人達の謂れの無い心配もあって、建設工事が始まったのは1875年になってからだった。その外観は3つの塔で構成され、ニューマンは「その直径はほとんど等しいが、高さははっきり分かるくらい等しくない。」と叙述している。バージェスが得た主要な着想は、ほぼ同世代のフランス人建築家ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュクの作品だった。ヴィオレ・ル・デュクはナポレオン3世のために、同様な修復と建設の工事を引き受けていた。クシー城、ルーブル美術館、および特にピエールフォン城のその作品が、カステル・コックに反映され、バージェスの客室天井の絵は、八角形であり、リブでアーチ天井を支えたピエールフォン城の「皇妃の部屋」から多くを取り入れていた。またもう一つの着想元はスイスのシヨン城であり、その円錐形の塔の屋根が使われた。


title: ウィリアム・バージェス

text: カステル・コックは14世紀初期のウェールズ反乱で大きな損傷を受け、利用されなくなり、テューダー朝までに、古物収集家ジョン・ルランドが「廃墟の中は大きな物が無く、高さだけだった」と述べている状態になっていた。これを再建するための図面集が現存しており、またバージェスによる建築的な正当化も全て残っている。この城の再建は、歴史的に疑問の残る3つの塔の円錐形屋根が特徴だった。クルックに拠れば、バージェスは「効力に疑いのある相当な躯体でその屋根を支えた。真実は、バージェスが建築的効果のためにそれらを望んだということである。」と述べている。


title: ウィリアム・バージェス

text: 3つの塔、すなわちキープ・タワー、ウェル・タワー、キッチン・タワーが一連の区画を構成し、中でも主要なものは城主の部屋であり、キープ・タワーの中にある。工事は緩り進み、宴会場が完成したのはバージェスの死後となった。ニューマンは「希薄で焦点が無い」と表現し、クルックは「沈滞した」と考えている。巨大な炉棚があり、トマス・ニコルズが彫刻を入れた。炉棚の上中央の人物像の正体は不明である。ジロアードはダビデ王だと言い、マクリーズは聖ルキアスだと言っている。応接室は二階分の高さがあり、ニューマンが「自然の繁殖力と命の脆さという織りなされたテーマ」を扱っていると述べる飾りがある。ニコルズが作った石造り暖炉は運命の三女神であり、命の糸を「紡ぎ（誕生）」「割り当て（寿命）」「切断（死）」している。回りの壁の壁画はイソップ寓話の絵であり、審美運動の様式で繊細な動物の絵が描かれている。


title: ウィリアム・バージェス

text: ヴィオレ・ル・デュクのクシー城やピエールフォン城の部屋をモデルにした、大きなリブでアーチ天井を支えた八角室は、蝶々や鳥の絵で飾られている。ホールの近くにウィンドラス室があり、バージェスは跳ね橋を巻き上げるために実際に機能するこの装置を組み立て、また熱湯を排出する殺人穴とともにその存在を喜んでいた。侯爵の寝室にはスパルタ式浮き彫りがあり、城の頂部手前にビュート夫人の寝室がある。クルックはこの部屋を「純粋なバージェス」と考え、「アーケードのある円形、朝顔口の窓によって切り取られ、三弁のドームが上に乗る」と表現している。装飾のテーマは「愛」であり、サル、ザクロおよび巣作りする鳥で象徴化されている。この装飾はバージェスの死後かなり経ってから完成したが、その精神が誘導するものとなった。ウィリアム・フレームは1887年にトマス・ニコルズにあてて「バージェス氏はそれをやろうとしたのだろうか？」と記していた。バージェスの当初の城のデザインにはウェル・タワー屋根上に礼拝堂を作ることになっていた。それが完成することは無く、その名残は19世紀後半には除去された。


title: ウィリアム・バージェス

text: 1881年にバージェスが死んだ後、さらに10年間は内装工事が続けられた。この城はほとんど使われることが無く、侯爵も完成後に訪れることが無かった。その主たる機能は家族の保養所だったが、侯爵夫人と娘、マーガレット・クリクトン＝ステュアートが、1900年に侯爵が死んだ後に利用していた。1950年、第5代ビュート侯爵がこの城を建設省に渡した。マクリーズは「建築的な構成で、ビクトリア期最大の勝利の1つ」と見ている。クルックはバージェスが「瓦礫の山からおとぎ話の城を再生したものであり、中世の原稿の切れ端から現実のものにされたようにも見える」と記している。


title: ウィリアム・バージェス

text: オックスフォードのウースター・カレッジのホールと礼拝堂内装は、1776年から1790年にジェイムズ・ワイアットが設計していた。1864年、H・C・O・ダニエル牧師からワイアットが行った礼拝堂の平凡なデザインを見直す注文をバージェスが受けた。ダニエルはカレッジの上級談話室委員であり、後の学長でもあったが、バージェスについてはキングス・カレッジ・ロンドンの時に同級生だった。バージェスの膨大な図像がこの建物を包み、信者席の端には動物や鳥が描かれ、モザイク床はその同級生を驚かせた。中世の技法に関する希な知識で描かれ、細部まで細心の注意を払って作成されたものであり、クルックが「ビクトリア最盛期教会内装の中でも最も特徴あるもの」と表現した礼拝堂を創り上げた。装飾計画における豊かな象徴性ある図像とフリーメイソンの影響が重要であることについて、ギリンガムは、バージェスのフリーメイソンとの結びつきがその発注を一部説明していると述べ、「象徴的なフリーメイソンのコメントが礼拝堂に行き渡っている」と言っている。この礼拝堂の再装飾について、普段とは異なり、バージェスのいつものチームを使わなかった。ステンドグラスと天井画はヘンリー・ホリディが担当し、彫像、聖書朗読台、燭台はウィリアム・グリンゼル・ニコルが担当した。


title: ウィリアム・バージェス

text: 1873年から1879年、バージェスはカレッジのホールの再装飾も引き受けた。このホール改修に必要な資金は、壁の装飾木製パネルが個人に与えられ、クレストと盾に献金者のものを取り入れるというアピールによって集められた。クレストあるいは盾が誰のものか分からない場合には、元メンバーのものが置き換えられ、バージェスが木の上に大理石模様の模倣柄を描いた。ホールの端にある大きな窓もパネルに見つからなかった紋章で埋められた。暖炉が演壇に挿入された。このホールにおけるバージェスの作品ほとんど全ては、1960年代の再改修で失われ、ワイアットのデザインが復元されたが、暖炉はナイトシェイズ・コートに移され、ハイ・テーブル上の東窓は2009年頃に再現された。


title: ウィリアム・バージェス

text: スキルベックの倉庫は以前にロンドンのアッパーテムズ通り46にあったが、現在は解体されている。1866年にバージェスが建設した乾物屋倉庫であり、バージェスが工業デザインを行った唯一の例として重要である。バージェスはスキルベック兄弟から現存倉庫の改修を発注された。その結果は、バージェスの死亡記事担当記者が、「おそらく芸術の要求と実務的便利さを統合させた中でも最も成功した事例である」と表現したように影響力あるものだった。ブラッドリーはバージェスの改修について、「1つのゴシック調隠しアーチと切妻の下に2点を支える柱を」使ったと表現している。鋳鉄を露出させて使用したのは革新的だった。現代の材料と技術がゴシックの象徴と組み合わされており、「エクセシオロジスト」1886年の記事には、「大きなクレーンが東洋の美しいメイドの胸が彫り込まれた受け材で支えられ、乾物屋の取扱材の多くが発せられる地方を象徴し、切妻の円形窓はその高価な商品を運ぶ船のものである。」と書かれていた。この工事の総費用は1,413ポンドだった。


title: ウィリアム・バージェス

text: ナイトシェイズ・コート新築の注文は、1867年にジョン・ヒースコート＝アモリー卿から発注され、1869年に礎石が置かれた。1874年ではまだ未完成だった。これは費用やスタイルについてバージェスのデザインの多くに反対したヒースコート＝アモリー卿側の方に問題があった。内装工事が始まっていたが、建築家と施主の間の不穏な関係のためにバージェスがクビになり、ジョン・ディブル・クレイスが後任になった。それでもナイトシェイズ・コートは、標準的ビクトリア期配列で建設された中規模カントリーハウスでは、バージェスの唯一の例として残っている。初期フランス・ゴシックの様式を採り、大きな中央ブロックに突き出した切妻のある、標準的な新テューダー期配置に従っている。バージェスが計画した塔は建設されることが無かった。


title: ウィリアム・バージェス

text: 内装はバージェスの過剰で溢れているが、どの部屋もバージェスの設計通りに完成されなかった。完全に実行された内装が数少ない中で、多くはヒースコート＝アモリー卿とその後継者によって変えられ、あるいは弱められている。しかし図書室、アーチ天井のあるホールおよびアーチのある赤の応接室の内装はそのままであるか、あるいは修復されたものである。


title: ウィリアム・バージェス

text: この家屋は1972年にナショナル・トラストに渡されたので、修復と再生の大きな工事が行われ、バージェスの家具の多くは元々この家に無かったものでも展示されている。その中にはバッキンガム通りの書架やオックスフォードのウースター・カレッジ・ホールにあった暖炉がある。1960年代にウースター・カレッジ・ホールのバージェスによる装飾が取り払われたが、礼拝堂の装飾は残っている。その目的は、可能な限りバージェスとクレイスの作品を復元することである。


title: ウィリアム・バージェス

text: カーディフのパーク・ハウスは、ビュート卿の技師ジェイムズ・マコノチーのために、1871年から1875年にバージェスが建設した。急傾斜の屋根と大胆に陰影が施された壁は、カーディフの家庭用建築を革新させ、市内やその外にも大いに影響を与えた。この建物の影響はカーディフの郊外地でも多く見られ、パーク・ハウスとその外観の模倣と判断できる。カドーは、「おそらくウェールズの19世紀で最も重要な家屋」と表現した。第1級登録建築物としてのそのステータスを反映している。


title: ウィリアム・バージェス

text: この家の様式は初期フランス・ゴシックであり、前面に三角形と四角形が組み合わされているが、バージェスが自分の家（タワー・ハウス）やカステル・コックにも適していると考えた円錐形の塔は無い。バージェスはパーク・ハウスに様々な建材石を用いた。壁にはペナント砂岩、窓回り、玄関ポーチ、柱礎にはバス石、柱にはアバディーンシャーから運んだピンクのピーターヘッド花崗岩が使われた。正面外装は4つの切り妻屋根があり、その最後のものの窓は、ニューマンが「内装の主要な特異性。中に入るとすぐに階段の下側に入り、他の部分に行くにはグルッと回らなければならない」と表現したものを隠している。この配置はタワー・ハウスでは繰り返されず、円錐タワーを付加したほぼ反対の複製になった。内装は高品質であり、重量感のあるマホガニーの階段や大理石の暖炉がある。応接室と食堂は梁のある天井である。全体は保証された堅固さで造られており、クルックは、カーディフ・ドックからビュート侯爵の労働者を使ったと記している。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスの2つの素晴らしいゴシック教会はどちらも1870年代に引き受けた、スケルトン・オン・ウーアのクライスト・ザ・コンソーラー教会と、スタッドリーロイヤルのセントメアリー教会だった。そのパトロンは初代リポン侯爵ジョージ・ロビンソンだが、ビュート侯爵ほど裕福ではなく、ロマンティックな中世嗜好では同じくらいであり、またオックスフォードではビュートの友人だった。それが建築家にバージェスを選んだ要因になった可能性がある。どちらの教会も、リポンの義兄弟であるフレデリック・グランサム・バイナーの記念に建設された、バイナーは1870年にギリシャの盗賊に殺されていた。バイナーの母がクライスト・ザ・コンソーラー教会を発注し、その姉妹がセントメアリー教会を発注した。どちらも1870年に建設が始まり、スケルトン・オン・ウーアの方は1876年に、スタッドリーロイヤルの場合は1878年に献堂された。


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text: クライスト・ザ・コンソーラー教会はノース・ヨークシャーのニュビーホール敷地にあり、初期イギリス様式で建設されている。外装は灰色のカトレイグ石で造られ、モールディングにはモーカー石が使われている。内装は白の石灰岩が貼られ、大理石と豊に調和している。工事はバージェスの通常のチームが担当し、グァルバート・ソンダーズがロンズデールの作図からステンドグラスを、ニコルズが彫刻を担当した。リーチとペヴズナーはステンドグラスの計画を「異常なくらい優れて」いると表現した。バージェスの好む初期フランス様式からイングランドのものに転換した建築的な動きを表すものとして特に興味深い。ペヴズナーは「確固たる創造性の中で、その印象は大きな豪華さのものであり、幾らか大きな力量のようにすら見える」と考えている。


title: ウィリアム・バージェス

text: スタッドリーロイヤルのセントメアリー教会も初期イギリス様式で建設されており、ノースヨークシャー、ファウンテンズ修道院スタッドリー王立公園の敷地にある。クライスト・ザ・コンソーラー教会と同様、外装は灰色の石灰岩であり、2階建ての西塔の上は空にそびえる尖塔がある。内装は同じくらい壮観であり、豊かさと威厳ではスケルトンを凌いでいる。リーチは「全てが視覚的効果を与えるよう正確に計算されている」とコメントしている。そのテーマは以前にゲイハーストでも使った『失楽園』と『復楽園』だった。ソンダーズによるステンドグラスは特に質が高い。ペヴズナーは、この教会を「初期イングランド栄光の夢」と表現し、クルックは「コークの大聖堂がバージェスの偉大なゴシック作品であるが、スタッドリーロイヤルのセントメアリー教会はその教会建築の傑作である」と記している。


title: ウィリアム・バージェス

text: 1870年、クリストファー・レン卿の死後未完成になっていたセント・ポールの大聖堂内装について図像による計画を書くよう求められた。1872年、建築家に指名され、その後の5年間で、クルックが「初期ルネサンス装飾の本格的な計画」と表現したものを生みだした。その内装はローマのサン・ピエトロ大聖堂の物を映すつもりだった。しかしクルックが書いているように、バージェスの計画は「大半の古典学者にとってはあまりに独創的でありすぎ、その芸術と宗教に結びつけられた議論で1877年のバージェス解任に繋がり、その計画は実現されなかった。


title: ウィリアム・バージェス

text: 1872年、アメリカ合衆国コネチカット州ハートフォード、トリニティ・カレッジ学長のアブナー・ジャクソンがイギリスを訪れ、計画されている新キャンパスのためにモデルと建築家を探した。バージェスが選ばれて、初期フランス様式で中庭4つのマスタープランを描き上げた。豪華なイラストはアクセル・ヘイグが制作した。しかし、見積もり予算は100万ドル以下であり、絶大なスケールの計画とも相俟って、カレッジの理事会には大いに警告となった。計画の6分の1であるロングウォークのみが実現され、現地のフランシス・H・キンボールが現場監督と建築家となり、フレデリック・ロー・オルムステッドが敷地をレイアウトした。クルックはこの結果について、「不満だが、...（重要であり）...19世紀後半のアメリカ建築発展において重要な位置にある」と考えている。その他の批評家は、バージェスのデザインをより積極的に評価しており、アメリカの建築史家ヘンリー＝ラッセル・ヒッチコックはトリニティが「おそらく（バージェスの）作品の中でも最も満足のいくものであり、ビクトリア期ゴシック大学建築では最良の例」と考えた。チャールズ・ハンドリー＝リードはこのカレッジが「バターフィールドのキーブル・カレッジやセドンのアベリーストワイス大学よりもある意味で優れている」と述べた。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスは既に始まっていたプロジェクトを完成させるための仕事を続けていたが、その後大きな注文を受けていなかった。1875年からその生涯の最後の6年間では、ケンジントン、メルベリー道路の自宅であるタワー・ハウスの建設、装飾、家具の取付がその大半を占めることになった。この家は実質的に13世紀フランスのタウンハウスのスタイルで設計した。赤煉瓦造り、L型の平面配置であり、外装は質素である。大きなものではなく、建築床面積は50フィート (15 m) 四方に過ぎない。しかし、バージェスがその建築計画のために採ったアプローチは大規模なものだった。掘削深さは造られる部屋の4倍ないし5倍の大きさのものを支えられるものであり、建築家リチャード・ノーマン・ショウに拠れば、コンクリート基礎は「要塞にも」適したものと記していた。このアプローチは、バージェスの建築的技術と、外観装飾の少なさと組み合わされ、クルックが「単純で重厚感」と表現したものを創り出した。バージェスがいつもそうしたように、以前にデザインした要素が多く採用され、マコノチーのハウスからは通りに面した玄関、カステル・コックからは円筒の塔と円錐の屋根、カーディフ城からはその内装が使われた。


title: ウィリアム・バージェス

text: 内装は二階分の高さの玄関ホールを中心とし、マコノチーの家で建物の中央に大きな中央階段を置いたときに犯した誤りを避けた。タワー・ハウスでは、階段が円錐屋根の塔に封じ込められた。1階には応接室、食堂と書斎があり、2階にはスイートの寝室と学習室があった。外装の装飾を避けたので、内装には金を遣った。各部屋は複雑な象徴的装飾計画があり、玄関ホールのそれは「時間」、応接室は「愛」、バージェスの寝室は「海」だった。大きな暖炉は炉棚の上に念入りな彫刻が施され、書斎には城、自身の寝室には人魚と深海の海獣が加えられた。


title: ウィリアム・バージェス

text: この家に中世風内装をデザインするとき、バージェスは宝石職人、金属加工職人、およびデザイナーとしての技能も動員し、十二宮の長椅子、犬の飾り戸棚、大きな書棚など彼の制作家具の中でも最良のものを生みだした。書棚については、チャールズ・ハンドリー＝リードが「ビクトリア期塗装家具の歴史で特徴ある地位を占めている」と言及している。器具類も家具と同じくらい念入りであり、客用洗面台の1つに付いた金具は真鍮製雄牛の喉から水が出て、銀の魚を埋め込んだ洗面器に注ぐようになっている。バージェスの金属加工品の中でも最良のものも使われている。画家のヘンリー・ステイシー・マークスは「彼は大聖堂と同様に杯もデザインできた...そのデカンター、カップ、水差し、フォークとスプーンは、彼が城をデザインしたのと同じ能力でデザインしたものである。」と記した。


title: ウィリアム・バージェス

text: タワー・ハウスが完成したとき、世間はアッと言わされた。雑誌「ザ・ビルダー」が1893年に出版した過去50年間の建築研究では、唯一の私宅として掲載されていた。クルックはこの家を「（バージェスの）経歴の統合と、その業績への輝かしい賛辞」と考えている。タワー・ハウスは長年ジミー・ペイジが所有する個人宅のままであり、その構造的装飾の大半を保持しているが、バージェスが自宅のためにデザインした家具や中身は散逸している。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスはゴシックにヒントを得た金属加工品と宝石の著名なデザイナーであり、「ゴシック復古調におけるピュージンの後継者」と呼ばれていた。もちろん建築家が第一だったが、エドモンド・ゴスはその建造物を「建築と言うよりも宝石」と表現しており、クルックは「バージェスのデザイナーとしての才能は、宝石や金属加工の完成度にあらわされていると述べている。バージェスは個人的な注文あるいは美的統一感を完成させた建物のための装飾計画の一部として、宗教的な加工品（燭台、聖杯、佩用十字架）で加工を始めた。その例として、ブライトンのセントミカエル教会の聖杯、セント・フィン・バーレの大聖堂の上に立つ天使像（大聖堂への個人的な贈り物だった）、ダニーデンの司教杖があった。この杖は象牙に彫刻が施され、聖ジョージが龍を殺す様を描いており、ダニーデンの初代司教のために作られた。1875年、バージェスはフランスの雑誌に13世紀に作られた物としてそのデザインを掲載し、そのトリックとジョークにおける喜びの例としている。パトロンからの注文も受けており、スニードのデザートサービスやビュートのクラレット・ジャグを作った。1872年4月3日、バージェスはゴシック様式のブローチをビュート侯爵と新妻の結婚のために制作した。1873年9月、侯爵夫人のために別のブローチを、ゴシックのGの形で金の紋章盾をエナメル加工し、宝石と真珠をちりばめた。これに続いてネックレスとイヤリングを制作し、「カステッラーニの考古学的なスタイルにおけるデザインを」試みた。バージェスがビュート夫人のために夫へのプレゼントとして制作した別の作品例は、銀の薬味セットであり、塩と胡椒の小さな樽を抱える2つの中世風従僕の形を採っていた。これは「あらゆる物を与えられる者に与える物は何か」という問いに対する答えだった。


title: ウィリアム・バージェス

text: しかし、その最も著名な作品の幾つかは、自分のために創ったものであり、建築コンペに勝利した時の利益で作られることが多かった。その例として象のインクスタンドがあり、クルックは「その創造者の特別の天才性を示す縮図そのもの」と考えている。また一対の宝石付きデカンターは、クリミア記念教会の計画に対して料金とともに支払われたものであり、バージェスの一連の講義「産業に応用された芸術」に対するものだった。猫のカップは裁判所コンペを記念してバーケンティンによって創作されたものであり、それについてクルックは「その技術的名人芸は芸術と工芸の相にとって標準となる。しかし、全体的概念、材料の範囲、創造力、発明性、デザインの完全な嗜好は特に得意満面のバージェスである」と記している。バージェスは、とかくほのめかしや語呂合わせを愛することに耽溺したより実利的な物もデザインしており、人魚、蜘蛛など生物をあしらった銀器や、タワー・ハウス用のナイフとフォークのセットがある。このセットの持ち手はニコルズが彫刻を施し、「肉と野菜、子牛の肉、鹿の肉、玉ねぎ、豆など」の象徴を描いている。バージェスは博識な批評家でもあり、同時代の者から「ヨーロッパの甲冑について最良の判断者の1人」と呼ばれている。甲冑の大きなコレクションはその死の時に大英博物館に遺贈された。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスの最も重要な作品の行方は不明となっているが、時として発見されることがある。友人のジョン・ポラード・セドンの結婚プレゼントとしてデザインしたブローチがBBCのテレビ番組「アンティーク・ロードショー」で同定され、その後の2011年8月のオークションで31,000ポンドで売却された。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスはビクトリア高潮期のステンドグラスのルネサンスでは重要な役割を果たした。適当な色と豊かさのガラスを用意することが、その装飾テーマの多くで中心となり、これを達成するために最良の絵描きや製造者と働くことに努力を費やした。またガラス制作の歴史を研究し、2回目の「産業に応用された芸術」の講義では、「古物収集家の研究を利用することは、使われなくなった芸術を回復させ、我々の行う改良のためにそれらから得られる全てのものを獲得することである」と書いている。カーディフ城のステンドグラス絵の展示会に出したカタログでは、サージェントが「ガラス製造の歴史と技術に関する彼の深い知識に」賛辞を送っている。ローレンスはバージェスの「苦心した研究、中世装飾の原理を再確立したこと、およびこれをその大胆でオリジナルな声明にするために使った」ことでバージェスをパイオニアと考えている。


title: ウィリアム・バージェス

text: その結果は傑出しており、ローレンスは、バージェスが「他のガラス製造者が太刀打ちできない活力、集中力と壮麗さで」デザインしたと記した。バージェスが共に働いた製造者は技能者、特にグァルバート・ソンダーズにその功績を負うていることを認め、その「技術がバージェスのガラスに最もはっきりした特性、すなわち肌色を与えた。これはユニークであり、先覚者がおらず、模倣者も居なかった」と認めている。セント・フィン・バーレの大聖堂の場合と同様、バージェスはその重要な教会の全て、他の者が請け負った中世教会の再建、その非宗教的な建物のためにステンドクラスをデザインした。ウォルサム修道院の場合はエドワード・バーン＝ジョーンズと共に重要な仕事を引き受けたが、そこの作品の多くはザ・ブリッツ（ロンドン大空襲）で破壊された。クルックは「ウォルサムでは、バージェスが写しを取らなかった。彼は同等のものとして中世に出会っている」と記している。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスによる窓が発見され続けている。2009年バス修道院の円天井で見つかったステンドグラスは、バージェスのデザインであることが確認された。この窓はマレット・アンド・カンパニーが発注したものであり、2010年初期に「アンティーク・ロードショー」で放映された。現在はバス・アクア・ガラスの劇場で展示されている。2011年3月、バージェスがデザインした2つのガラスパネルがカドーによって125,000ポンドで購入された。このパネルはカステル・コックの礼拝堂のために、バージェスがデザインした20枚セットの一部であったが、未完成の礼拝堂が解体されたときに除去されていた。パネルの10枚はカーディフ城で展示され、8枚はカステル・コックのウェル・タワー屋根裏部屋で、礼拝堂のモデルに使われていた。カドーが購入した2枚は2010年にソールズベリーでオークションに掛けられ売却できなかったときまで、失われたと見なされていた。カドーの古代記念碑検査官は、その購入後に、「このパネルはウェールズとブリテンの様々な聖人と聖書の重要な人物を表し、最高品質のビクトリア期ステンドグラスである。ウィリアム・バージェスの作品は世界中の大きな関心を惹きつけ、その値段は人類の芸術の天才とこれらガラスパネルの稀な品質を反映している」と語っている。


title: ウィリアム・バージェス

text: 研究が進んで、以前は他の者に帰していた作品がバージェスのものとされたものもある。ペヴズナーは1958年のノースサマセットとブリストルに関する著書で、ウィンスコムにあるセントジェイムズ教会のステンドグラスの「美的品質」を称賛しているが、それを「ウィリアム・モリスの存在するガラスで全く記録されていなかった最良の例の1つ」と叙述している。これは誤りであり、実はバージェスのガラスである。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスの家具は建築物に次いでビクトリア期ゴシック復古に大きな貢献を果たしたものである。クルックは「他の誰にもましてビクトリア高潮期ゴシックに似合う家具を、詳細まで目を通し、色合いに情熱を注いだのがバージェスである」と書いている。クルックは、膨大で、念入りで、高度に彩色して、「他のデザイナーがアプローチしなかった方法で芸術的中世家具を」製作したと見なしている。この分野におけるバージェス作品の詳細研究では最初のものが、1963年11月にチャールズ・ハンドリー＝リードが「バーリントン・マガジン」に書いた『ウィリアム・バージェスの彩色家具に関する注解』だった。20世紀におきたビクトリア期嗜好に対する反動でその建築物と同様嫌われていたバージェスの家具が、20世紀の後半には再度流行となり、現在は高値を呼んでいる。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスの家具はその歴史的なスタイル、その神話的図像、その闊達な塗装、さらにはむしろ稚拙な作りによって特徴づけられる。巨大な書棚は1878年に崩壊し、全体の修復が必要になった。その家具の彩色はその目的においてバージェスの見解の中心だった。「産業に応用された芸術」の一部として家具に関する講義で理想的中世の部屋を叙述するとき、その金具は「塗装で覆われ、家具としての機能を果たすだけでなく、物語を語り聞かせる」ものであると記している。そのデザインは共同である場合が多く、バージェスのサークルにいるアーティストと、その大半を構成する塗装パネルを完成させた。貢献者はしばしば著名であり、ボストの鏡付サイドボードの販売カタログでは、パネルの幾つかがダンテ・ゲイブリエル・ロセッティやエドワード・バーン＝ジョーンズによって制作されたことを暗示している。


title: ウィリアム・バージェス

text: 巨大な書棚や十二宮の長椅子など、バージェスの初期家具の多くはバッキンガム通りの彼の事務所のためにデザインされ、その後タワー・ハウスに移された。巨大な書棚は、ロンドン万国博覧会の中世コートに出展したものの一部でもあった。その他、ヤットマンの飾り戸棚のようなものは注文に応じて創作した。その後、クロッカーの化粧台や黄金のベッドとそれに伴うビタ・ノバの洗面台などの作品は、タワー・ハウスのスイートルームのために特別に制作された。水仙の洗面台はバッキンガム通りのためのオリジナル制作であり、その後タワー・ハウスのバージェスの赤の寝室に移された。後の桂冠詩人であり、ビクトリア期ゴシック復古調の芸術と建築の指導的存在だったジョン・ベトシェマンは、家具の幾らかを含むタワー・ハウスの残っていた賃貸物件を、1961年にE・R・B・グラハムから残された。ベトシェマンは洗面台を小説家のイーヴリン・ウォーに贈り、ウォーはその1957年の小説『ピンフォールドの試練』の重要テーマに据えた。小説ではピンフォールドがこの洗面台に悩まされることになる。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスの彩色家具の例はヴィクトリア&アルバート博物館、デトロイト美術館、ウェールズ国立博物館、マンチェスター市立美術館など大きな美術館で見られる。ベッドフォードのヒギンズ美術館・博物館には、チャールズとラビニア・ハンドリー＝リードの資産から大量に購入したものに始まり、水仙の洗面台、バージェスのベッド、クロッカーの化粧台など特に優れた収集品がある。ベッドフォードの美術館が最近手に入れたものには、ヘンリー・ステイシー・マークスが彩色した十二宮の長椅子（1869年-1870年制作）がある。この美術館は長椅子に85万ポンドを払っており、その資金調達元は国立歴史遺産記念基金からの助成金48万ポンド、セシル・ヒギンズ美術館理事会から19万ポンド、美術基金から18万ポンドだった。これはイギリス政府が作品に輸出禁止を課した後のことだった。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスは結婚しておらず、同時代人からは変わり者で、気まぐれで、好き勝手で、大胆と見られていた。外観に魅力が無く、その最大のパトロンの妻からは「醜いバージェス」と言われていた。短身で肥えており、大変な近視だったので、クジャクを人と間違えたこともあった。バージェスはその外観について気にしていたようであり、写真はほとんど残っていない。よく知られた肖像は、1858年にエドワード・ジョン・ポインターがヤットマン飾り戸棚のパネルに描いたもの、1860年代の撮影者不明の写真でバージェスが道化の扮装をしたもの、1871年に「ザ・グラフィック」に載ったセオドア・ブレイク・ワーグマンによるスケッチ、1875年のエドワード・ウィラム・ゴッドウィンによる鉛筆が、1881年のヘンリー・ヴァン・デア・ウェイドによる写真3枚、およびエドワード・バーン＝ジョーンズによる死後の漫画である。


title: ウィリアム・バージェス

text: 肉体的に欠点があったとしても、その個性、会話とユーモアのセンスは魅力的であり、影響力があった。クルックは「彼の交友範囲はラファエル前派のロンドンの全範囲をカバーしていた」と語っている。バージェスの子供の様な性格は、ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティが左のような滑稽五行詩に描いている。


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text: ロバート・カーが1879年に著した小説『特命大使』には、建築家のジョージアス・オールドハウゼンが登場するが、クルックはそれがバージェスをモデルにしていると考えており、「年齢はそれほど若くないが、外観は奇妙なくらい若く、ジョージアスが決して年を取らないこと...その強いポイントは常識を蔑視していること...職業は美術...非常識のことである」と語っている。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスは社交好きだった。1860年にイギリス建築士協会会員に選ばれ、1862年にはその委員に指名され、1863年には海外建築図書協会会員に選出された。海外建築図書協会はイギリス建築士協会のエリートであり、15人に人数制限があった。1874年には学術振興クラブの会員となり、芸術クラブ、中世協会、ホガース・クラブの会員であり、その死の年にはロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの会員に選ばれた。その友人の多くと同様、バージェスは芸術家ライフル銃部隊にも参加していた。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスは狂信的な収集家であり、特に絵画と金属加工品を集めた。またフリーメイソンでもあった。その他に執心したものとして、ネズミ取りとアヘンがあった。その生命と建築作品に与えた薬品の影響は議論の対象になっている。クルックはアヘンを最初に味わったのは1850年代に旅したコンスタンチノープルであると推測しており、「スコットランド建築家の辞書」は、バージェスの早世は「少なくともタバコとアヘンを吸引した独身者の生活様式が一部の原因として」もたらされたものであると確信を持って述べている。建築関連の著作家サイモン・ジェンキンスは、ジョン・ヒースコート＝アモリー卿がバージェスを建築家に選んだ理由について、「中世の衣装に身を包んだアヘン中毒の独身者ゴシック讃美者」と推測している。バージェス自身の日記の1865年分には、「あまりに多いアヘン、ヘイワードの結婚式に行かなかった」と記されており、クルックは「（アヘンが）その芸術家的扮装における夢想家の要素を補強したという結論に抵抗するのは難しい」と断定している。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスは53歳の1881年4月20日にタワー・ハウスで死んだ。カーディフの工事に向かっているときに、悪寒を感じてロンドンに戻り、半身不随となり、3週間ほどで死んだ。最後に見舞った者達の中には、オスカー・ワイルドやジェームズ・マクニール・ホイッスラーがいた。ロンドンのウェストノーウッド墓地に、その母のためにデザインした墓に埋葬された。その死の時に、バージェスのオフィスマネジャーで20年間以上親交のあったジョン・スターリング・チャップルが、「一定の関係...この職業の最も明るい飾りの一つを持ったものが別離を最も厳しくしている。神のお蔭で彼の作品は生き続け...将来の学生たちの賞賛となる。私の一人残された立場をまだ理解できていない。彼は私にとってほとんど世界そのものだった。」と記した。偉大なパトロンの妻ビュート夫人は、「親愛なるバージェス、醜いバージェス、あのように愛すべきものをデザインした者、いとしい人」と記していた。


title: ウィリアム・バージェス

text: セント・フィン・バーレの大聖堂には、バージェスの母と姉妹の記念碑と共に、バージェスが自分でデザインし、その父が建てた記念銘板がある。これには、神の言葉を保持する4人の使徒を支配する天の王が示されている。「この大聖堂の建築家」という碑銘の下には、単純な盾と小さくすり切れた銘板がモザイクに囲まれてあり、バージェスの絡み合ったイニシャルと名前が書かれている。彼が建てた大聖堂に埋められたいというバージェスの願いは、法的な煩雑さによって妨げられた。1877年1月にバージェスがコーク司教に宛てた手紙にあるセント・フィン・バーレの大聖堂に関する彼自身の言葉は、その経歴を要約し、「今後50年間、全事情はその試しとなり、時間と費用の要素は忘れられ、結果のみが見られる。大きな疑問は、まず、この作品が美しいこと、第2にそれが信託された者にそのあらゆる心とあやゆる能力でなされたことである。」と書かれていた。


title: ウィリアム・バージェス

text: 1881年にバージェスが死んだとき、その同時代の建築家エドワード・ウィリアム・ゴッドウィンは「今世紀の誰も、あるいは私が知っている他の者も、スフィンクスの創造者とシャルトルの設計者と彼が共通に分かち合ったものに比較できる手段で、自然の王国にかかる美のルールを所有したものは居ない。」と語った。しかし彼があれほど推進したゴシック復古調は衰退した。20年後には、彼の様式が救いようもなく時代遅れと見なされ、その作品の所有者は彼の努力の跡全てを消し去ろうとした。1890年代から20世紀後半まで、ビクトリア期芸術は常に攻撃に曝され、「19世紀建築の悲劇」を書いた批評家は、当時の建物を「妥協しない醜さ」と揶揄し、その建築家を「美に対する加虐的憎しみ」と攻撃した。バージェスについては何も書かれなかった。その建築は軽視されるか改変され、宝石とステンドグラスは失われるか無視され、家具は捨てられた。


title: ウィリアム・バージェス

text: 建築史家ミーガン・アルドリッチは、「彼は学派を作らなかった...その事業のサークル以外では支持者が少なかった...デザイナーの次の世代を訓練しなかった」と記している。より多作の同時代人と比較すると、比較的少ない作品を完成させ、多くの建築コンペには落選していた。バージェスの協力者で画家のナサニエル・ウェストレイクは「コンペでは『滅多に』最良の者が勝者にならない。バージェスが勝った、あるいは勝つべきだった回数の少なさを見て、彼は唯一のものを実行したと考える」と嘆いた。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスの死後の時代に唯一その擁護者となったのは義兄弟のリチャード・ポップルウェル・プーランだった。主にイラストレーター、また学者と考古学者として、プーランはマンチェスターのアルフレッド・ウォーターハウスと共に訓練を積み、1850年代にバージェスの事務所に加わった。1859年、バージェスの姉妹と結婚した。1881年にバージェスが死んだ後、プーランはタワー・ハウスに住み、1883年出版の『ウィリアム・バージェスの建築デザイン』、1886年出版の『ウィリアム・バージェスの家屋』などバージェスのデザイン集を出版した。


title: ウィリアム・バージェス

text: 20世紀後半から現在に至るまで、ビクトリア期美術、建築およびデザインの研究でルネサンスが起こり、クルックは、その世界の中心にあるバージェスの地位が「幅広い学者、勇敢な旅人、きらめく講師、輝かしく装飾的なデザイナーと天才の建築家として」、再度評価されていると主張している。クルックはさらに、わずか20年かそこらの経歴でバージェスは「その時代の最も輝かしい建築デザイナーであり」、建築を越えて金属加工、宝石、家具、ステンドグラスの功績が、「ゴシック復古調の最大の美的建築家として」ピュージンの唯一の「ライバル」に置いたと記している。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスの限られた作品と、その死後の1世紀の大半でその作品に対する一般的不人気は、彼があまり研究されていないことを意味した。1923年に出版されたカーディフ城の71ページある案内書では、バージェスが3回言及されているだけであり、それも名前の綴りが違っていた。1951年のロンドン万国博覧会の展示に関するペヴズナーの書『ビクトリア高潮期のデザイン』では、バージェスが中世コートに大きな貢献をしたにも拘わらず、彼に関する言及は無い。しかし、最近の30年間は、興味がかなり復活してきた。その始まりはバージェスの死から100年経過した1981年であり、その人生と作品に関する大きな展示会が開催された。まずは1981年10月まで国立カーディフ博物館、続いて11月から1982年1月までロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館が会場だった。展示会のカタログは『ウィリアム・バージェスの奇妙な天才性』と題され、J・モードーント・クルックが編集していた。同年、クルックのバージェスに関する唯一の総合的研究書『ウィリアム・バージェスとビクトリア高潮期の夢』が出版された。クルックはその書の献辞に「C.H.-Rの記念に」と記しており、おそらくバージェスについて最初に真剣に研究した学者であるチャールズ・ハンドリー＝リードにその内容を負っていることを認めている。クルックはリードの自殺後にそのノートを引き継いでいた。2013年2月にはその改訂版が出版された。その他にマーク・ジロアードのカーディフ城とカステル・コックに関する『ビクトリア期カントリーハウス』も出版されている。シリーズ作品である『イングランドの建物』、『ウェールズの建物』、『スコットランドの建物』、『アイルランドの建物』にはバージェスの作品を国ごとに包括的に取り上げている。ただし、スコットランドとアイルランドの書は未完である。2012年時点のカーディフ城の管理者マシュー・ウィリアムズは、建築関連の新聞に多くのバージェスとビュートの記事を掲載して来た。デイビッド・ローレンスとアン・ウィルソンによる『コークのセント・フィン・バーレの大聖堂』はアイルランドにおけるバージェスの作品を扱っている。


title: ウィリアム・バージェス

text: バージェスの主要な建物年代順リストは完全なものと考えられるが、小さな作品あるいは現存構造物に最小の付加を行ったものは含まれていない。家具などの作品リストは抜粋である。宝石、金属加工、ステンドグラスの膨大な創作についてはリストが無い。クルックは包括的年代順のリストに加え、その作品が現在どのような状態にあるか、実現されなかったか、他所に移されたか、解体されたか、あるいは現位置が不明であるかを示す補遺を作成した。


title: 法台寺

text: 源実朝の妻、久米御前の菩提を弔うために将軍宗尊親王の命で、文永3年（1266年）、法台寺が建立されたといわれている。後に他阿真教が遊行の際にこの地を通りかかり、時宗とした。当時は無量光寺を本寺とする時宗当麻派に属し、無量光寺6世・13世他阿上人はこの寺の出身である。他阿真教の木像と時宗流の書体による多数の板碑が残されている。


title: 野中光男

text: 野中 光男（のなか みつお、1944年（昭和19年） - ）は、佐賀県出身の元陸上自衛官。福岡県立修猷館高等学校・防衛大学校を卒業（第12期・同期に初代統合幕僚長先崎一）。1佐までの職種は野戦特科。現在は埼玉県在住。


title: 法台寺

text: 浄土宗中興の祖である観智国師慈昌存応は、この寺の住職蓮阿に入門して僧となり、最後に増上寺に入って徳川家康の帰依を受けた。この頃寺の名を宝台寺から法台寺に改め、宗派も時宗から浄土宗に変わっている。存応が生前に作らせた木像もある。江戸時代は朱印地13石5斗。


title: ホートン地表流

text: ホートン地表流は斜面を侵食していくが、斜面の下部や凹部など地表流の水深が深い場所では侵食作用も強く、リルを形成させる。侵食のさらなる進行はガリを形成させる。また、地表流の侵食により形成される地形として山麓緩斜面も挙げられる。


title: 黒川ゆり

text: 黒川 ゆり（くろかわ ゆり、1962年4月17日 - ）は、日本の元女性モデル、タレントである。1984年（昭和59年）の 『クラリオンガール』（10代目）として知られ、雑誌のグラビアページなどに多く出演したほか、歌手としてシングルレコードも発売した。


title: 黒川ゆり

text: 1962年（昭和37年）、愛知県一宮市に生まれる。1983年（昭和58年）7月末、東京プリンスホテルで行われた 『クラリオンガール』最終選考会において優勝、6,125人の応募者のなかから、1984年の『クラリオンガール』（10代）に選ばれた。この際、この選考の担当をしていたのは芸能事務所・イエローキャブの責任者だった野田義治であり、応募者のひとりであった堀江しのぶを自らスカウトして芸能界デビューさせている。


title: ヴィクトリーナ姫路の歴代選手・スタッフ一覧

text: ヴィクトリーナ姫路の歴代選手・スタッフ一覧（ヴィクトリーナひめじのれきだいせんしゅスタッフいちらん）は、日本の女子バレーボールチーム「ヴィクトリーナ姫路」の2018年度からの歴代選手・スタッフの一覧である。記載の年齢は参考文献発刊日基準である。


title: 於之瑩

text: 於之瑩（よ しよう、於之莹、1997年11月23日 - ）は、中国の囲碁棋士。江蘇省無錫市出身、中国囲棋協会に所属、五段。黄龍士双登杯世界女子囲棋勝抜戦で6人抜き、穹窿山兵聖杯世界女子囲碁選手権優勝、男女混合の新人王戦優勝など。


title: 於之瑩

text: 2006年に北京で聶衛平道場で学ぶ。2007年全国少年児童戦児童女子組、2008年少年女子組で優勝。2009年全国智力運動会のアマチュア個人戦、ペア戦（劉曦とペア）の2種目で優勝。同年初段。2010年建橋杯女子囲棋公開戦ベスト8。2011年女子名人戦ベスト8、百霊杯元老女子勝抜戦で4人抜き、穹窿山兵聖杯戦ベスト8、リコー杯新秀戦ベスト8。2012年黄龍士双登杯戦の最終戦で謝依旻を破って中国優勝をもたらす。同年穹窿山兵聖杯戦ベスト4。


title: 於之瑩

text: 2013年黄龍士双登杯戦では6人抜き、穹窿山兵聖杯戦準優勝、スポーツアコードワールドマインドゲームズ女子個人戦に優勝して五段昇段。2014年に新人王戦決勝で李欽誠に2-1で勝って優勝、中国の男女混合の棋戦での女子選手として初めての優勝となった。


title: 於之瑩

text: 2015年には穹窿山兵聖杯世界女子囲碁選手権に優勝、三星火災杯世界囲碁マスターズで睦鎮碩、崔哲瀚を破ってベスト16進出。全国囲棋個人戦男子甲組で36位。2018、19、21年にSENKO CUPワールド碁女流最強戦3連覇。2019年全国個人戦男子部で21位。


title: 於之瑩

text: 中国女子リーグでは2012年に甘粛省チームで出場し、7戦全勝の成績で、体育道徳風潮賞運動員に選出。2013-2017年の女子甲級リーグでは江蘇省チームで5連覇。2018年からは中国囲棋甲級リーグでも江蘇省チームに所属。中国棋士ランキングでは2013年111位、2014年75位、2016年48位。


title: 世界点字デー

text: 1824年もしくは1825年に世界初の盲学校パリ訓盲院生徒ルイ・ブライユがブライユ式点字表記を完成させた。なお、このブライユが作成した点字の改良はその後も続いた為に、どの時点が「完成」であり、どの時点からが「完成後の改良」であったか解釈の余地があり、世界盲人連合は1824年説、国内研究者は1825年説をとっている。完成した日も特定できない為に、このブライユの誕生日1月4日からこの日をもって「点字の日」としていた。また、前述の通り2000年に世界盲人連合により世界点字デーと国際記念日された。ルイ・ブライユは10歳で入学し、点字を発明したのはわずか15歳頃であり、視覚障害者に新たな希望を与えた。以降、ルイ・ブライユは、その改良に務めた後に 1852年1月6日に肺結核のため43歳で亡くなった。その後フランス政府に認められブライユの点字は採用され世界に広まった。その後は、ブライユ(Braille)がフランス語で点字を示すようになり、またこの名前からとった英語読みのブレイル(同スペルbraille)が点字の英語等における点字語源となった。


title: 第4コンスタンティノポリス公会議

text: 第4コンスタンティノポリス公会議（だい4コンスタンティノポリスこうかいぎ）は、869年10月5日から870年2月28日まで東ローマ帝国の首都コンスタンティノポリスで開催されたキリスト教の公会議。867年に罷免された前コンスタンティノポリス総主教のフォティオスを断罪。


title: 第4コンスタンティノポリス公会議

text: 公会議の直接の原因でありもっとも重要な議題はいわゆるフォティオス問題である。その遠因としては、東西教会における主教（司教）職についての解釈の違い、さらにはときの東ローマ帝国とコンスタンティノポリス教会の対立があげられる。東方教会では主教は信者によって選ばれるものであり、聖職にない信者が選任されることも遅くまで認められた。具体的には世俗信者の長である皇帝が、コンスタンティノポリス教会の長である総主教を指名するのである。いっぽう東ローマ帝国からの自治を得ており、教会が世俗行政組織も兼ねた西方教会では、早くに聖職者の組織化が進み、司教は高位聖職者として、聖職者の中からのみ任命されるものとみなされるようになった。


title: 第4コンスタンティノポリス公会議

text: 在俗の信徒であり高名な学者、そして高級官僚であったフォティオスは858年に皇帝ミカエル3世（在位:838年 - 867年）によってコンスタンティノポリス総主教に任命された。就任後、前任者イグナティオスとその支持者との対立に直面することになる。ローマ教皇はイグナティオスを支持し、フォティオスの主教就任資格およびその地位の正当性を疑問視した。フォティオスはこれにとりあわず、逆にローマ教皇を非難し、破門を宣言した。この対立には古代末期からあった、ローマ側の首位権の主張と、それを認めずたんに名誉上の上位のみを認めるコンスタンティノポリス教会の見解の相違がある。867年に帝位についたバシレイオス1世は、ローマ教会との関係改善を課題としており、フォティオス問題によってローマ側への歩み寄りを示そうと図った。バシレイオス1世は教皇ハドリアヌス2世とともに、この事態を収拾することを名目として公会議の召集を決定した。


title: 第4コンスタンティノポリス公会議

text: 足掛け2年に渡ったこの会議は最終的にフォティオスの排斥を決議した。さらに五大総主教のランク付けが明確化された。コンスタンティノポリスをローマに次ぐ地位に置き、アレクサンドリア、アンティオキア、エルサレムの順とした。


title: 第4コンスタンティノポリス公会議

text: このフォティオスの排斥は東方正教会には受け入れられなかった。バシレイオス1世が期待したローマ側からの政治的譲歩がなかったこともあり、フォティオスは後に名誉回復され、コンスタンティノポリス総主教に復帰した。そのため、この公会議は東ローマ帝国の首都で行われたにも拘らず東方正教会側からは承認されず、以後の公会議もカトリック教会によってのみ承認され、東方正教会には承認されないことになる。


title: 第4コンスタンティノポリス公会議

text: 東西教会は長きに渡る政治的・文化的差異によって常に分裂の可能性を秘めていたが、最終的に1054年にローマ教皇レオ9世とコンスタンティノポリス総主教ミハイル1世ケルラリオスが互いに破門しあうかたちで東西教会は決定的に分裂することになる。ローマ教皇とコンスタンティノポリス総主教の和解は1965年のパウロ6世とアテナゴラス1世の和解まで1000年を待つことになる（但し、1054年のシスマが本当に「決定的な分裂」の年代として良いのかどうかには疑問もある・詳細は「東西教会の分裂」を参照）。


title: 吉田康平

text: 2012年、帝京大学卒業後、トヨタ自動車ヴェルブリッツ(現・トヨタヴェルブリッツ)に加入。なお帝京大学時代の同級生には伊藤拓巳、小山田岳、權正赫、辻井健太、滑川剛人、白隆尚、南橋直哉、森田佳寿らがいる。また同年9月1日に行われたジャパンラグビートップリーグ第1節のヤマハ発動機ジュビロ戦に先発出場で公式戦初出場を果たす。


title: 近藤平三郎

text: 現在の静岡県賀茂郡松崎町にて生まれた。本郷のドイツ語学校から東京帝国大学医科薬学科に進み、長井長義に師事。帝大卒業後は大学に籍を置きながらも陸軍薬剤官として入隊し、日露戦争に薬剤師として従軍。陸軍医学校教官を経て、ベルリン工科大学に留学して有機化学を専攻した。


title: 近藤平三郎

text: 1911年に帰国すると塩野義商店の塩野長次郎の懇請を受け、塩野義商店顧問に就任。この関係が発展して1915年には塩野の援助によって乙卯研究所を東京市に設立して所長となると共に、東京帝国大学教授にも就任した。以降はアルカロイド関係の薬剤開発に専心し、1928年学士院賞を受賞。日本薬学会会頭、日本薬剤師会会長を歴任した。1953年日本学士院会員。1958年文化勲章受章。


title: 2022年10月イギリス保守党党首選挙

text: 2022年10月イギリス保守党党首選挙（2022ねん10がつイギリスほしゅとうとうしゅせんきょ、英：October 2022 Conservative Party leadership election）は、リズ・トラスの後継として保守党党首兼イギリス首相を選出する選挙。最終的な立候補者がリシ・スナク元財務大臣のみとなったため、スナクが無投票で当選した。


title: 2022年10月イギリス保守党党首選挙

text: トラス首相は10月20日の辞任声明において、選挙を「来週中に」完了させると述べた。党の1922年委員会委員長のは迅速なプロセスを設定した。指名は2022年10月24日の現地時間午後2時に締め切られ、候補者は指名期限までに少なくとも100人の庶民院議員から指名を受ける必要がある。選挙時の保守党庶民院議員は357人であることから、基準を満たす候補者は多くとも3人となる。3人の候補者が指名基準を満たした場合、保守党庶民院議員による投票が行われ、1人が除外される。2人の候補者の間で保守党庶民院議員による示唆的投票(indicative vote)が行われる。この投票は有権者である保守党員たちに議員たちの意向を示すために行われるものであり拘束力はない。最後に、保守党員によるオンライン投票が行われ、2人のうち多数の票を獲得した候補者が党首に選出される。指名条件を満たした候補者が1人だけだった場合には、その者が自動的に党首となる。


title: 2022年10月イギリス保守党党首選挙

text: 同年7月から9月にかけて行われた前回の党首選挙よりもタイムテーブルははるかに短く、指名のハードルも高い。これらの変更と、最終候補者が2人の場合の庶民院議員による示唆的投票の追加は、最終候補者を迅速に絞り込み、党員投票をできる限り回避するために導入されたとみられている。


title: 2022年10月イギリス保守党党首選挙

text: リシ・スナク元財務大臣、ペニー・モーダント庶民院院内総務、ボリス・ジョンソン前党首（前首相）が最後まで立候補を模索したが、立候補受付日の10月24日までにスナクが立候補を正式に表明した一方、モーダントとジョンソンは立候補しないことを表明したため、投票を待たずしてスナクの当選が確定し、イギリス史上初のアジア系首相が誕生することとなった。


title: フリーカルチャー運動

text: アイデアの自由な意見交換精神を持つフリーカルチャー運動はフリーソフトウェア運動に通じるものがあり、GNUプロジェクトの創設者でありフリーソフトウェア活動家のリチャード・ストールマンは自由な情報共有を主張しており、フリーソフトウェアは「無料のビール」ではなく「言論の自由」を意味しているという発言で有名である。


title: フリーカルチャー運動

text: 1998年にアメリカ合衆国議会を通過しビル・クリントン大統領が署名し成立した著作権延長法により、著作権保護期間が20年延長され、結果作者の死から70年経過しないとパブリックドメインにならなくなった。ウォルト・ディズニー・カンパニーがこの法律を強く推し進めたためミッキーマウス保護法と揶揄されている。レッシグは著作権自体文化的な生産や知識の共有、技術革新を妨害している上、公共財を否定した私益のための法律でしかないと主張している。1998年、レッシグは米国中を周り大学のキャンパスで100以上もの公演を行い、運動を推し進めた。この行動はスワースモア大学にてStudents for Free Cultureにおける最初の支部の設立に繋がった。


title: フリーカルチャー運動

text: 1999年、レッシグは合衆国最高裁判所に著作権延長法は違憲という訴えを起こしたが、自身の強い信念にもかかわらず限られた著作権保護期間に関する憲法の普通語の引用に対しレッシグはスティーブンス、ブレイヤー裁判官の2票の反対票しか得ることが出来なかった。


title: フリーカルチャー運動

text: 2001年、クリエイティブ・コモンズをレッシグは設立し、「全権利を所持(all rights reserved)」する著作権システムと一線を画した「いくつかの権利を所持(some rights reserved)」するライセンスシステムを提唱した。


title: フリーカルチャー運動

text: 通常フリーカルチャーに関連付けられる組織といえばレッシグが設立したクリエイティブ・コモンズ(CC)であり、創造的な作品の共有や文化的ビブランスや科学的進歩、ビジネス革新をプロデュースするアイデアの拡散を推進している。


title: フリーカルチャー運動

text: QuestionCopyright.orgという別の団体では「流通の独占が引き起こす経済的、芸術的、社会的な害を浮き彫りにし、アーティストや一般大衆にとってもっと良い自由な流通を実現する方法を実証する」目的で活動しており、というアーティストが製作し複数の賞を受賞したアニメーション作品「」の「Sita Distribution Project」による自由配布が大きい成功を収めたことで知られる。団体のウェブサイトには幾多のリソース、出版物、いくつかの著作権、特許、商標の問題に関するリファレンスが掲載されている。


title: フリーカルチャー運動

text: 学生団体であるStudents for Free Cultureは時々「the Free Culture Movement（フリーカルチャー運動）」と混同されて呼ばれることがあるが、正式名称ではない。この団体はフリーカルチャー運動の一翼を担っている。1998年にスワースモア大学で最初の支部が設立され、以降アメリカ合衆国中に26もの支部があるとされている。


title: フリーカルチャー運動

text: フリーカルチャー運動はフリーソフトウェア運動の理想を受けていて、ソフトウェアの分野からすべての文化や創造的な作品に向けてその理想を拡張している。初期のクリエイティブ・コモンズではリチャード・ストールマン（フリーソフトウェア財団の設立者でありフリーソフトウェア運動の創始者）もこの団体を支援していたが、発展途上国ライセンスとサンプリングライセンスを含む幾つかのライセンスの導入に反発して支持を撤回した。その後クリエイティブ・コモンズ側がそれらのライセンスを取り下げたことでストールマンは再び支持するようになった。


title: フリーカルチャー運動

text: この運動のサブセットである運動は1994年初期にによってフリーミュージック哲学がウェブ上で人気になったことで始められた。リチャード・ストールマンによるフリーソフトウェアのアイデアが基になっており、新たなオープン芸術とオープン情報運動（フリーカルチャー運動と合わせて言及される）と一致している。フリーミュージック哲学は楽曲のコピーが製作できてインターネットを通じて完全な精度かつ容易に配布される事実に基づき無制限なコピーを広げることを任意で奨励するために3方向のアプローチが用いられる。その後のフリーミュージック運動はビルボード、フォーブス、Levi's Original Music Magazine、The Free Radical、WIRED、ニューヨーク・タイムズといった多くのメディアに取り上げられた。フリーソフトウェア、Linux（フリーオペレーティングシステム）、コピーレフトライセンス、ウェブの発達、P2Pの人気、MP3といった音楽ファイルの圧縮標準規格によってフリーミュージックは音楽業界の努力にもかかわらず21世紀初頭に広がりを見せた。電子フロンティア財団やクリエイティブ・コモンズといった団体、ローレンス・レッシグのような情報の自由擁護者は著作権とコピーレフトの違う趣旨に基づくされた多数のライセンスを工夫している。疑問は音楽を自由にする方法ではなくむしろインターネット世代においてミュージシャンが製作したものを収益を出しながら繁栄させる創造性を生み出す方法に移行している。


title: フリーカルチャー運動

text: フリーカルチャー運動におけるクリエイティブ・コモンズは自由の標準を減らしていると批判されている。従って、運動内の一部のみが考える幾つかのクリエイティブ・コモンズ・ライセンスは実際、自由文化作品の定義に基づいて自由になる。2008年2月にクリエイティブ・コモンズは表示、表示・継承ライセンスに「approved for free cultural works」バッジを追加した。商業利用や二次的著作物を制限するライセンスではこの特別なマークは付かない。


title: フリーカルチャー運動

text: フリーカルチャー運動に最も声高な批判をしているのは著作権支持者である。のリック・カーネスやarts+labsのエグゼクティブディレクターであるコーリ・ハドギンス、技術やメディア会社の連合はフリーカルチャー運動が著作権は「文化を殺す」と主張しているのにもかかわらず運動自体やメディアが芸術産業や経済成長にダメージを与えていると批判している。


title: フリーカルチャー運動

text: 加えて、一部では著作権議論の雰囲気の変化を主張している。フリーカルチャーはかつてプロデューサーを企業から守っていたが、今は小さなプロデューサーに損害を与えているとされる。著名な技術者、ミュージシャンであるジャロン・ラニアーは2010年に出版した「人間はガジェットではない(You Are Not A Gadget)」にてこの考え方や多くの批評を論じており、ウィキペディアのようなクラウドソースの匿名メディアの非人格化や中流アーティストの経済的尊厳を懸念している。


title: 翠川敬基

text: 翠川 敬基（みどりかわ けいき、1949年5月10日 - ）は、日本のチェロ奏者。ジャズのベース奏者として出発したが、後に幼い頃から親しんでいたチェロに転じ、ジャズのみならず現代音楽などの領域でも活動している。


title: 翠川敬基

text: 長野県長野市に生まれる。小学生の頃から、チェロのレッスンを受ける。東京都立豊多摩高等学校を経て、東京経済大学卒業。大学在学中の1969年から、ジャズ・ベーシストとして、新宿のジャズ喫茶などでの演奏活動を始める。


title: 翠川敬基

text: その後、チェロ奏者として活動するようになり、富樫雅彦 (ds) や佐藤允彦 (p) との共演や、様々なユニットへの参加を経て、1980年代以降は、片山広明 (g)、石塚俊明 (ds)、早川岳晴 (b) らとのグループ「緑化計画」に活動の軸を置く。2004年から2010年にかけては、黒田京子 (p) が率いる「黒田京子トリオ」に太田恵資 (vn) とともに参加していた。


title: 藤井琢也

text: 福岡県福岡市出身。小学3年生の時に大阪府大阪市へ転居。中学卒業後、俳優として活動していたことがあり、任天堂CM「カスタムロボGX」やNHK教育テレビ「みてハッスルきいてハッスル」などへの出演経験がある。


title: 藤井琢也

text: 飲食店を経営する傍ら通信制高校を卒業し、科目等履修生として同志社大学に通い始める。大学では「ベンチャービジネス経営論」などを受講し、自身のレポートが授業で取り上げられたことが本格的に大学で学びたいと強く思うきっかけになった。


title: 藤井琢也

text: 23歳で同志社大学経済学部へ入学。在学中は京都五花街のひとつ先斗町で住み込みのアルバイトをしていた。お茶屋でバーテンダーとして働き、オムロン名誉会長や京都商工会議所会頭を歴任した立石義雄氏や起業家の堀江貴文氏らの薫陶を受けた。


title: 藤井琢也

text: 32歳で独立。フリーコンサルタントとして活動した後、2020年ミヤコトリコ株式会社を設立し、代表取締役CEOに就任。「世界をトリコにするニッポンを創る」というビジョンのもと、地方創生、自治体改革、観光産業の発展をテーマに活動を行っている。


title: 徳宗 (高麗王)

text: 徳宗（とくそう、1016年6月9日 - 1034年10月31日）は第9代高麗王（在位：1031年 - 1034年）。姓は王、諱は欽、諡号は宣孝剛明光荘敬康大王。父は顕宗、母は元成太后金氏。妃は敬成王后金氏、孝思王后金氏、敬穆賢妃王氏。


title: 徳宗 (高麗王)

text: 一方で契丹国に、鴨緑江橋梁工事を止めさせて高麗人たちを返さなければ国交を断絶すると外交的に圧迫した。1032年には丹国から亡命した契丹人たちを受け入れた。同年4月には契丹人27名が、6月には渤海人50名が亡命したが、全員の入国を許した。契丹は1033年10月に高麗の定州を侵略したが、高麗軍に敗れて退却した。


title: パーペチュアル・フレイム

text: 発売名義は「イングヴェイ・マルムスティーンズ・ライジング・フォース」である。日本盤ジャケットの帯解説は「前作「アンリーシュ・ザ・フューリー」から約3年ぶりとなる新作が遂に完成!超早弾きフレーズは勿論、クラシカルなフレーズも健在!!ヴォーカリストに元ジューダス・プリースト、アイスド・アースのティム"リッパー"オーウェンズを迎え入れ、よりメロディアス、そしてロックなサウンドのアルバムに創り上げた!!」である。


title: パーペチュアル・フレイム

text: 日本盤は2008年9月24日に先行発売の予定だったが、10月15日に延期され、11月12日に発売された。当初、日本盤には、米盤・ヨーロッパ盤に収録された「Four Horsemen (Of the Apocalypse)」を含めた全12曲収録を予定していたが、最終的には本曲を除いた全11曲が収録されている。日本盤初回生産限定盤のデラックス・エディションには、イングヴェイ本人による楽曲解説DVD（字幕付）が付属された。


title: カルロス・ペレス (捕手)

text: カルロス・エドゥアルド・ペレス（Carlos Eduardo Pérez, 1990年10月27日 - ）は、ベネズエラのカラボボ州バレンシア出身のプロ野球選手（捕手）。右投右打。MLBのオークランド・アスレチックス傘下所属。


title: カルロス・ペレス (捕手)

text: にトロント・ブルージェイズと契約を結び、プロ入りを果たした。契約後、傘下のルーキー級ドミニカン・サマーリーグ・ブルージェイズでプロデビュー。58試合に出場して打率.306、29打点、60安打を記録した。


title: カルロス・ペレス (捕手)

text: 4月2日にA級ランシング・ラグナッツへ異動した。95試合に出場して打率.256、3本塁打、41打点、98安打を記録した。オフの12月8日に母国ベネズエラのウィンターリーグであるリーガ・ベネソラーナ・デ・ベイスボル・プロフェシオナルのレオネス・デル・カラカスに参加した。ここでは、2試合に出場した。


title: カルロス・ペレス (捕手)

text: 2012年7月20日に計10人が絡む大型トレードで、ヒューストン・アストロズへ移籍した。移籍後は、傘下のA+級ランカスター・ジェットホークスでプレーした。ここでは、26試合に出場して打率.318、10打点、28安打を記録した。


title: カルロス・ペレス (捕手)

text: 4月1日にAA級コーパスクリスティ・フックスへ昇格した。ここでは、16試合に出場して打率.286、1本塁打、5打点、15安打を記録した。5月1日にAAA級オクラホマシティ・レッドホークスへ昇格した。ここでは、75試合に出場して打率.269、2本塁打、32打点、71安打を記録した。オフの10月9日にレオネス・デル・カラカスに参加した。20試合に出場して打率.271、8打点、16安打を記録した。


title: カルロス・ペレス (捕手)

text: は、前年同様にAAA級オクラホマシティでプレーした。88試合に出場して打率.259、6本塁打、34打点、78安打を記録した。オフには、レオネス・デル・カラカスに参加した。41試合に出場して打率.329、4本塁打、24打点、48安打を記録した。また、11月3日に40人枠に登録された。


title: カルロス・ペレス (捕手)

text: 2014年11月5日にハンク・コンガーとのトレードで、ニック・トロピアーノと共にロサンゼルス・エンゼルス・オブ・アナハイムへ移籍した。以後、コンスタントに出番を得てルーキーイヤーながら86試合に出場。打率.250、4本塁打、21打点・2盗塁という打撃成績を記録した。


title: カルロス・ペレス (捕手)

text: は開幕から8月末までAAA級ソルトレイクでプレーした。9月1日に、、フェルナンド・サラス、ノエ・ラミレスと共にセプテンバー・コールアップでメジャーに昇格した。この年メジャーでは11試合に出場して打率.100・1本塁打・3打点の成績を残した。


title: カルロス・ペレス (捕手)

text: 2018年5月2日にウェイバー公示を経てテキサス・レンジャーズへ移籍した。7月16日にマイナー契約で傘下のAAA級ラウンドロック・エクスプレスへ配属された。8月25日に再びメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。オフの11月2日にFAとなった。


title: カルロス・ペレス (捕手)

text: 1月8日にボルチモア・オリオールズとマイナー契約を結び、スプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。シーズンではAA級ボウイ・ベイソックスとAAA級ノーフォーク・タイズでプレーし、2球団合計で102試合に出場して打率.243、14本塁打、60打点を記録した。オフの11月4日にFAとなった。


title: 第33回東京国際映画祭

text: 第33回東京国際映画祭が開催された2020年は、新型コロナウイルス感染症の世界的流行により、世界三大映画祭の一つであるカンヌ国際映画祭が開催中止となるなど本映画祭も開催が危ぶまれていたが、「インターナショナルコンペティション」、「アジアの未来」、「日本映画スプラッシュ」の3部門を「TOKYOプレミア2020」として1つの部門に統合し、様々な賞を競う形ではなく、「観客賞」を設けること、委員会制の合議の下に上映作品の選定を進めることにし、感染予防対策を行い実施した(詳細は"新型コロナウイルス感染症に対しての取り組み"で後述する)。


title: 第33回東京国際映画祭

text: 第33回東京国際映画祭は、2020年4月28日から7月17日の間にコンペティション部門の作品エントリーを受け付け、107の国家と地域から1,356作品が応募され、女性監督の作品は男女共同監督作品の122本を含めて276本(全体の約20.3％)と昨年の男女共同監督作品の22本を含めた385本(全体の約21.3％)から僅かに落ちた。


title: 第33回東京国際映画祭

text: 2020年の東京国際映画祭は、10月31日（土）から11月9日（月）の10日間開催される。初日が土曜日なのは第25回（2012年）以来8回ぶり、最終日が月曜日なのは第15回（2002年）以来18回ぶり、開催期間が10日間なのは第31回（2018年）以来2回ぶりとなる。


title: 第33回東京国際映画祭

text: 上映会場には、第17回（2004年）から17回連続で会場となるシネコンのTOHOシネマズ六本木ヒルズ以外は、第29回（2016年）に続いて5回目のEXシアター六本木と、第31回（2018年）に続いて3回目の東京ミッドタウン日比谷 日比谷ステップ広場、東京国際フォーラム、今回初となる神楽座が使われる。


title: 第33回東京国際映画祭

text: この第33回では、オープニング作品『アンダードッグ』、特別招待作品『10万分の1』、『ジョゼと虎と魚たち』、「フード・ラック!食運」、「魔女見習いをさがして」の5作品のみ、チケットの一般販売はなく、応募した人の中から抽選で当選した人のみに販売する先行抽選販売が行われた。


title: 第33回東京国際映画祭

text: 第33回では、これまでのフェスティバル・ミューズに代わって、フェスティバル・アンバサダーとして役所広司が就いた。「映画館に行こう!」実行委員会が主催する「『映画館に行こう!』キャンペーン2020」のキャンペーン・アンバサダーも務めていることからキャンペーンとの連携という観点から同映画祭のアンバサダーも兼任する形となった。


title: 第33回東京国際映画祭

text: オープニングセレモニーはこれまで開催されていた六本木ヒルズアリーナではなく、東京国際フォーラムのホールCに場所を移して、作品毎にゲストが登場し、MCの質問に答えながら挨拶した。また、ロバート・デ・ニーロ、クリストファー・ノーラン、カンヌ国際映画祭の総代表であるがコロナ禍での開催にエールをおくるメッセージ映像が寄せられた。


title: 第33回東京国際映画祭

text: 第33回東京国際映画祭が開催された2020年は、新型コロナウイルス感染症の世界的流行により、映画館の休館、作品の公開延期、映画製作の中止が世界中で相次ぎ、世界三大映画祭の一つであるカンヌ国際映画祭が開催中止となるなど本映画祭も開催も危ぶまれていた。しかし、4月28日には予定通りの開催を行う旨と作品のエントリーが開始が告知がされ、8月6日には、昨年まで実施していた「インターナショナルコンペティション」、「アジアの未来」、「日本映画スプラッシュ」の3部門を「TOKYOプレミア2020」として1つの部門に統合し、様々な賞を競う形ではなく、観客の皆様に投票していただく「観客賞」を設けること、幅広い知見・人脈と多様な価値観を有する外部専門家の協力をいただき、委員会制の合議の下に上映作品の選定を進めることを発表した。また、「①映画を観る喜びを再認識し、映画の未来への希望の光を灯す ②映画を通じて国際的な連帯を強める ③コロナ後の映像文化についての考察を深める」を目的として掲げ、映画館での上映を基本として実施し、シンポジウムやゲストのトークなどにオンラインも活用していく考えを発表した。


title: 第33回東京国際映画祭

text: 開催にあたって、観客・マスコミの安心・安全を確保するため、東京都策定の「事業者向け東京都感染拡大防止ガイドライン」、全国興行生活衛生同業組合連合会策定の「映画館における新型コロナウイルス感染拡大予防ガイドライン」を踏まえ、港区保健所の監修も仰いだ形での感染予防の取り組みを「新型コロナウイルス感染症予防対策基本指針」として策定した。三密を作らないことやソーシャル・ディスタンス、検温、消毒作業の実施、登壇時のゲストは除いてマスクの常時着用、各自で手洗い、うがい、手指消毒を実施することを基本指針とし、QRコードでのチケット認証での入場、スクリーン内でのフード類の持ち込み禁止、一部の上映で前後左右1席ずつ間隔を空けた入場制限を実施した。


title: 第33回東京国際映画祭

text: アジア各国・地域を代表する映画監督と第一線で活躍する日本の映画人とのオンライン・トークを発信する企画。これまでも東京国際映画祭をよりよい映画祭にするための改善策を記した提言書をその時々のチェアマンに手渡してきた是枝裕和監督が発案し、検討会議メンバーとともに企画した。当初は各国の映画人が自由に交流できるリアルなラウンジを構想していたが、今年はオンライン形式で様々なテーマでトークを展開し、ライブ配信の特性を活かしてZoomのQ&A機能を使用して世界中からの質問を受け付ける方式を取った。


title: 第33回東京国際映画祭

text: 2012年 - 2015年にかけて行われていた予告編の上映イベントが全国の映画ファンの「映画館で映画を見たい!」という思いを盛り上げようと「映画館に行こう!」キャンペーンを後押しする形で復活をしたイベント。2020年年末から2021年に国内で公開する予告編が33本紹介された。


title: 断口

text: 貝殻状断口（Conchoidal fracture）は、割れ口が同心円の波紋状になっているもの。二枚貝の貝殻に似ている。燧石、オパール、黒曜石など、アモルファスやきめの細かい鉱物でこのような断口となるが、石英のように結晶構造を持つ鉱物でもこのような断口を見せるものがある。亜貝殻状断口（Subconchoidal fractureIt）は貝殻状断口とよく似ているが、曲率が弱い。 (注：黒曜石は火成岩であって鉱物ではないが、見てのとおり解りやすい貝殻状断口を示す)


title: 断口

text: 針状断口（Hackly fracture または Jagged fracture)は割れ口に鋭い針のような突起が見られるもの。これは金属が切断されたとき（金属疲労）に見られ、特に自然銅や自然銀のような自然金属によく見られる。


title: 断口

text: 多片状断口（Splintery fracture）は、割れ口に板を踏み割ったような片状の突起が不規則に見られるもの。特にのような繊維状の鉱物にみられるが、藍晶石のように普通の鉱石でも見られるものがある。


title: キャノン・ヤウンデ

text: カメルーン国内においてリーグ優勝10回、カップ獲得11回の実績を持つクラブである。また、アフリカチャンピオンズカップ において、1971年、1978年、1980年と三度優勝し、アフリカンカップウィナーズカップでも、1979年に優勝するなど、一時代を築いた。


title: オランダグランプリ (ロードレース)

text: オランダグランプリ（オランダGP）は、FIMロードレース世界選手権の一戦として、毎年6月最後の土曜日にオランダのTTサーキット・アッセンで開催されるオートバイレースである。日本語のメディアではオランダGPと表記されることが多いが、世界的にはダッチTT（"Dutch TT"、「TT」はツーリスト・トロフィーの略）の呼称が一般的である。


title: オランダグランプリ (ロードレース)

text: 1925年に初めて開催され、第2次世界大戦中を除いて途切れることなく続いている、マン島TTレースと並んで最も伝統あるオートバイレースのひとつである。1949年に世界選手権に組み込まれて以来一度もカレンダーから外れたことのないグランプリのひとつであり、また開催地（TTサーキット・アッセン）が一度も変更されていない唯一の大会である。このことからアッセンはヨーロッパのレースファンの間では「オートバイの聖地 (The Cathedral)」として知られている。もっともコース自体は何度かの大きな改修を経ており、以前は一部で公道を使用したコースであったが現在は完全なクローズドサーキットとなっている。


title: オランダグランプリ (ロードレース)

text: かつては世界選手権に組み込まれていた全てのクラス（50/80cc、125cc、250cc、350cc、500cc、サイドカー）のレースが行われていたが、現在は125cc、250cc、MotoGPの3クラスが開催されている。また、大会期間中は世界選手権以外にもさまざまなサポートレースが開催され、ヨーロッパ中から観客が集まる一大イベントとなる。


title: 2009年全米オープン男子シングルス

text: 全米オープン5連覇中のロジャー・フェデラーと、4大大会決勝に初めて進出したフアン・マルティン・デル・ポトロの決勝となり、デル・ポトロが3–6, 7–6(7–5), 4–6, 7–6(7–4), 6–2で勝利し初優勝。


title: 2009年全米オープン男子シングルス

text: デル・ポトロは、2005年以降ロジャー・フェデラー/ラファエル・ナダル2強時代となってから、グランドスラム1大会で両者に勝利した初の選手となった(2020年11月現在、同実績をあげたのは、2011年全米オープンでのジョコビッチのみ)。


title: アール・キング

text: アール・キング（Earl King, 1934年2月7日 - 2003年4月17日）はアメリカ合衆国ルイジアナ州ニューオーリンズ出身のギタリスト、シンガー、ソングライター。本名はアール・サイラス・ジョンソンIV世。"Come On"（ジミ・ヘンドリックス等のカヴァーで有名）、プロフェッサー・ロングヘアの"Big Chief"などの曲を数多く作曲し、ニューオーリンズに留まらず、広範囲に影響を与えている。


title: コーリ・スペッツァーティ

text: コーリ・スペッツァーティ（）は、ルネサンス音楽とバロック音楽における、とりわけモテットの作曲技法の一つ。空間的に離れた位置にある複数の合唱隊が、交互に歌い継ぐという書法が特徴的である。盛期ルネサンスの多声音楽において優勢を占め、様式上の大きな発展を遂げてそのままバロック音楽の形成を導いた。直訳すると「分けられた合唱隊」という意味で、「分割合唱」という訳語の由来となっている。一方、「複合唱」という訳語は、ドイツ語の "Mehrchörigkeit" ないしはその英訳である "polychoral style" に由来する。


title: アール・キング

text: キングがまだ1歳の頃、地元ニューオーリンズで活動するピアニストだった父親は亡くなり、彼は母親によって育てられる。母親に連れられて、幼い頃から教会に通うようになった。当初はゴスペルを歌っていたが、友人の薦めを受け、より収入を得られるブルースに転向した。


title: コーリ・スペッツァーティ

text: 複合唱様式は、聖マルコ大寺院の聳え立つバシリカの特異な建築様式から生じた。向かい合った聖歌隊席の間で起こるディレイ効果に気づいた作曲家たちが、便利な特殊効果としてそれを用い始めたことが発端である。とりわけ近代的な指揮法が発達する以前では、遠く離れた複数の合唱隊に、同時に一つの音楽を演奏させることは無理だったので、たとえば1540年代に同寺院の教会楽長を務めたアドリアン・ヴィラールトのような作曲家は、アンティフォナのような交唱様式によって問題を解決し、向き合った聖歌隊に次々に歌わせ、しばしば楽曲のフレーズに対比をもたらした。このステレオ効果に人気があることが分かると、たちまちその他の作曲家もその発想を模倣し始め、聖マルコ大寺院だけでなく、その他のイタリア中の大聖堂にも採用された。


title: アール・キング

text: 15歳の頃、ギターを始めた。間もなく、彼はデュー・ドロップ・インなどのクラブでタレント・コンテストに参加するようになる。その過程で彼のアイドル、ギター・スリムと出会うことになる。キングは、スリムを模倣するようになり、スリムの存在はキングの音楽の方向性に大きな影響を与えた。


title: コーリ・スペッツァーティ

text: だが部分的に、ルネサンス音楽からバロック音楽への移行期を決定付けている。別々の集団が交互に歌うという発想は、次第にコンチェルタート様式へと発達し、さまざまな楽器や声部の明示の仕方において、コラール・カンタータやコンチェルト・グロッソ、ソナタといった別々の楽種へと分かれていった。


title: アール・キング

text: 1954年、スリムは交通事故に遭いツアーに出られなくなってしまった。ちょうど彼は「Things That I Used To Do」がR&Bチャートの1位を記録するヒットを飛ばした頃で、焦った彼のマネジャーは、急遽キングをスリムの替え玉として起用、無事ツアーを切り抜けたのだった。これ以降キングは、デュー・ドロップ・インのレギュラーを務めるようになった。


title: コーリ・スペッツァーティ

text: 複合唱様式の発展のピークは、1580年代後半から1590年代にかけてであり、その頃の聖マルコ大寺院の教会楽長はジョゼッフォ・ツァルリーノであったが、首席作曲家はジョヴァンニ・ガブリエーリであった。ジョヴァンニ・ガブリエーリは、具体的に楽器編成を特定した最初の作曲家であり、大人数の吹奏楽を起用している。また、強弱法の指定やエコー効果・音色効果の発展にも着手し、このためにガブリエーリは有名になった。聖マルコ大寺院の壮麗でよく響く音楽は、この頃にヨーロッパ中に広まり、おびただしい数の演奏家がヴェネツィアを訪れ、同地の音楽を聴き、研究し吸収して、学んだものを自国に持ち返ったのである。とりわけドイツは、数々の作曲家がヴェネツィア様式に地域的な修正を加えて使い始めたが、複合唱様式による作曲はその他の国にも浸透し、たとえばスペインではビクトリアが、この手法によって数多くのミサ曲を作曲している。


title: アール・キング

text: 彼の初レコーディングは1953年。サヴォイ・レーベルからSP盤 「Have you Gone Crazy」 b/w 「Begging At Your Mercy」をアール・ジョンソン名義でリリースした。翌年、タレント・スカウト、ジョニー・ヴィンセントの紹介でスペシャルティ・レコードと契約する。このレーベルでは「Mother's Love」などの曲を残している。1955年には、ジョニー・ヴィンセントのレーベル、エイスに移籍。"Those Lonely, Lonely Nights"がR&Bチャートの7位というヒットを記録した。エイスには5年間在籍し、この間ローランド・ストーンやジミー・クラントンなど他のアーティストへも曲を提供した。


title: コーリ・スペッツァーティ

text: 1603年以降、聖マルコ大寺院におけるすでに相当な装備――オーケストラ、独奏者、合唱――に、通奏低音が加えられ、バロックのカンタータの成立に向けて遥かな道を歩み始めた。聖マルコ大寺院の音楽は、一時期、下降線を辿り、音楽の評価は過去のものとなり、コンチェルタート様式に取って代わられた。1612年にモンテヴェルディが同寺院の教会楽長に任命され、音楽の水準を高い段階に引き戻したものの、複合唱様式はすでに過去の遺物であった。コンチェルタート様式の音楽が、その後のバロック音楽の標準になったのである。


title: アール・キング

text: 1960年、デイヴ・バーソロミューに誘われインペリアルと契約。ここではバーソロミューの他、ボブとジョージのフレンチ兄弟、ジェイムズ・ブッカー、ワーデル・カゼアなどのミュージシャンのサポートを受けてレコーディングを重ねた。「Come On」、「Trick Bag」などの代表曲が生まれたのはこの時代である。（前者はジミ・ヘンドリックス、スティーヴィー・レイ・ヴォーン、アンソン・ファンダーバーグらによってカバーされ広く知られるようになった。また後者もポップ・シンガーのロバート・パーマーを始め多くのカバーがある。


title: アール・キング

text: しかし1963年、インペリアルがリバティー・レコードへ売却され、キングの契約も終了する。同年、彼はジョニー・アダムス、ジョー・ジョーンズらとともにデトロイトに赴き、モータウンで計16曲をレコーディングするが、リリースには至らなかった。（1996年になって、3トラックがCD『"Motown's Blue Evolution"』でリリースされた。）


title: アール・キング

text: 以後、60年代を通じてキングはレコード契約がないまま過ごすこととなった。この間、彼はエイミー、ホットラインなどのレーベルからのシングルはあるものの、主にノーラ、ウォッチなどの地元レーベルでのソングライター、プロデューサーとして活躍した。この頃彼の書いた曲にはプロフェッサー・ロングヘアの「Big Chief」、ウィリー・ティーの「Teasin' You」、リー・ドーシーの「Do-Re-Mi」、ダニー・ホワイトの「Loan Me a Handkerchief」などがある。


title: アール・キング

text: 1972年には、彼はアラン・トゥーサン、ミーターズとスタジオに入り、アルバム『"Street Parade"』をレコーディングした。当初はアトランティックが興味を持っていたものの結局リリースすることはなく、当時は地元のカンス・レーベルからシングルが1枚リリースとなっただけに終わった。アルバムは1982年にイギリスのチャーリーがリリースしてようやく日の目を見た。


title: アール・キング

text: 1970年代にはあと1枚アルバムを残している。1977年、ソネットからリリースになった『"That Good Old New New Orleans Rock 'n Roll"』である。あとは、ライブ・アルバム『"New Orleans Jazz And Heritage Festival 1976"』にも彼の曲が収録されている。


title: アール・キング

text: 1980年代初頭に、彼はブラックトップ・レコードのハモンド・スコットと出会い、同レーベルにレコーディングするようになった。第1作は1986年にリリースとなった「"Glazed"」で、ブルース・バンドのルームフル・オブ・ブルースが全面的にバックをつとめている。


title: アール・キング

text: レーベル2作目『"Sexual Telepathy"』は1990年にリリースされた。同作はゲストとしてスヌークス・イーグリンが2曲に参加、またロニー・アール＆ザ・ブロードキャスターズがバックを務めるトラックも含まれている。レーベルからの3作目『"Hard River To Cross"』(1993年)は、恐らくブラックトップ時代では最も充実した内容と言えるだろう。ジョージ・ポーターJr.（ミーターズ）、デイヴィッド・トカノウスキー、ハーマン・アーネストなどの強力メンバーがバックをつけ、キングの個性が花を開いている。同作では彼は快調そのものであるが、その後彼の体調は糖尿病により次第に悪くなって行った。結局、2003年に亡くなるまで再び新作を作ることはなく、これが最後の作となってしまった。


title: アール・キング

text: 2001年の秋、彼はニュージーランドのツアー中に病気で入院してしまった。しかし、彼が演奏活動をやめることはなく、同年12月には3度目となる来日公演も行った。以降も地元では亡くなるまで、断続的に演奏活動は続けた。


title: アール・キング

text: 彼は恒例のニューオーリンズ・ジャズ&ヘリテッジ・フェスティバルの1週間前、2003年4月17日に息を引き取った。彼の葬儀はフェスティバルの期間中に行われ、ドクター・ジョン、レオ・ノセンテリ、アーロン・ネヴィルなど多くのミュージシャンも参列した。キングのインペリアル時代のレコーディングは長らく廃盤となっていたが、奇しくも彼が亡くなった直後にようやく完全な形でCD化された。また地元ニューオーリンズの音楽雑誌オフビートは、2003年6月号で彼の特集を組み、その死を悼んだ。


title: ジョニー・エバース

text: にカブスからデビューする。非常に小柄で、デビュー当時の体重は100ポンド（45kg）に満たなかったという小柄な選手だったが、当時監督をしていたフランク・セレーはエバースの攻撃的な守備を評価し、以後カブスのレギュラー内野手に定着する。1906年からカブスはリーグを3連覇、ワールドシリーズも2度制覇する。


title: ジョニー・エバース

text: 当時カブス内野陣（遊撃手ジョー・ティンカー、二塁手ジョニー・エバース、一塁手フランク・チャンス）は見事な連携による併殺プレーを完成させていた。ライバルだったニューヨーク・ジャイアンツの番記者が当時の新聞記事の端に短いポエムを掲載したのだが、このポエムの中の"Tinker to Evers to Chance"というフレーズが有名である。


title: ジョニー・エバース

text: エバースの有名なプレーは9月23日のニューヨーク・ジャイアンツとの優勝を争う試合での出来事である。この試合の9回裏の二死一塁三塁の場面からが中堅手の前へ安打を放ち、ジャイアンツのサヨナラ勝利と思った瞬間、一塁走者のフレッド・マークルはこれに歓喜し、二塁ベースを踏まずにベンチへ下がった。エバースが三塁方向に転がっていた返球のボールをよこせ、と叫んだ。二塁ベース上に立つエバースはボールを受け取り、マークルが二塁を踏み忘れているという走塁ミスを指摘、二塁塁審のハンク・オーデイにアピールプレイを行った。このアピールは認められ、オーデイは一塁走者マークルのアウトを宣言した。既にファンはフィールドになだれ込み、試合再開は不可能となっていた。その後、公式戦終了時点でカブスとジャイアンツが同率首位となったために再試合が行われ、その試合でカブスはジャイアンツを下し、この年のナショナルリーグを制覇。次いでワールドシリーズでもデトロイト・タイガースを破り、ワールドチャンピオンに輝いている。実はこの試合の3週間前に、カブスは対ピッツバーグ・パイレーツ戦でこれと同じ目に遭っている。この時の二塁塁審も同じオーデイであった。当時の慣習として、一塁走者は二塁ベースを踏まずに帰ってしまうのが普通であり、エバースはオーデイに文句を付けた。そして、「今度同じプレーを見たらアウトにする」と確約を取り付けていたのである。


title: ジョニー・エバース

text: にボストンに移籍、打率は.279ながら最高守備率をマーク、リーグの最優秀選手に選ばれた。選手としての実働は1917年までで、以後にホワイトソックスの監督を務め、引退は。その後は、ボストン・ブレーブスのスカウトや営業支配人、マイナーリーグの監督などを務めていた。に、ベテランズ委員会の選考によってアメリカ野球殿堂入り選手に選出された。翌年の1947年3月28日、脳出血で死去。


title: ジョニー・エバース

text: 日本ではバントの構えからバットを引くことを「エバース」という（今日ではあまり言われない）。この単語の由来はジョニー・エバースである。彼の考案した戦法で、バントの構えをして相手内野守備陣を前に誘導させる戦法をエバースシステム、またはエバース戦法と呼び、そこから取られたものであると考えられている。


title: ヘンリー・プランマー

text: ヘンリー・プランマー（Henry Plummer, 1832年 - 1864年1月10日）は、アメリカ西部開拓時代の盗賊団の首領。メイン州生まれ。船員一家に生まれ、十代で父を失い、1852年、金を求めてマゼラン海峡を巡ってカリフォルニア州に移住した。


title: 知識学

text: 知識学（ちしきがく、、W.-L.とも）は、広義には、知識一般に対する形而上学のことである。学一般の方法や認識論などか検討される哲学の一部門であるが、通常は以下に示すような特定の意味で用いられる言葉である。


title: ヘンリー・プランマー

text: ネバダ州に定着したプランマーは、パン製造業、鉱山業で成果を挙げて、町の保安官や市長に当選したが、ハンサムで女性にもてたプランマーは情緒的で短気な性格でもあり、1857年9月26日、三角関係のもつれから殺人事件を起こしてしまう。


title: 知識学

text: 前にも触れてある通り、知識学は広義には、知識一般に対する形而上学のことであるが、通常はドイツ観念論の哲学者、フィヒテの哲学体系のこと。またフィヒテによるその講義録をも指す。フィヒテは「知識学」の名の元に、ベルリン・イェナの各期において内容を少しずつ改定しながら何度も講義を行っている（20数回の講義が知られている）、知識学＝フィヒテ哲学といっても過言ではない。フィヒテは1814年に急逝する直前まで、知識学の講義を続けていた。知識学の変遷はフィヒテの哲学思想の遍歴を示すものと等しい。また、「知識学」という同一タイトルの講義録が複数存在するので、便宜上、例えば1804年に講義されたものは「1804年の知識学」というように講義された年を付記して示すのが通例となっている。フィヒテは通俗講義、すなわち一般の聴衆を対象にした講義を多く行っており、知識学は大学においてだけではなく、一般向けにも説かれた。しかし現存する講義録は通俗講義でもかなり高度な内容をもっており、真剣な研究の対象となっている。


title: ヘンリー・プランマー

text: 裁判の後、10年の懲役刑を言い渡されたが、人気と人望のあったプランマーに減刑嘆願が集まり、結核にも冒されていたこともあって、1859年8月に釈放された。社会復帰後は鉱山開発などを手がけ、モンタナ州バノックで再び保安官に選ばれた。


title: 知識学

text: 主著でもある『全知識学の基礎』（1794年）からフィヒテの知識学は始まっているが（その成立経緯や名の由来は後述）、無神論論争（1799年）を境に無神論論争の前の時期を自我を根本原理とした前期知識学、後の時期を自我を制限する絶対者を置き、この絶対者と自我との関係を説く後期知識学というふうに二分して、知識学の変節を考えるのが一般的である（ただし、この区分の検討も研究者らによって100年近く前から長年にわたり検討しつづけられてきた問題でもあって、知識学に変節を認めない論者、後期をさらに二分し三分法をとる論者などもいる。教科書的には、前に示したように前期・後期でよいだろう）。19世紀以来、フィヒテ研究では、ドイツ観念論の流れにより、シェリングのとの関係において論じられることが多い関係から、前期知識学に注目されがちであった。しかし第2次世界大戦後、後期知識学期の研究も着実に進展しつつある。


title: 知識学

text: 18世紀末から19世紀まで一世を風靡したカント哲学は、一方で優れて理論的で体系的であることから、なかなか理解されにくかった。この哲学に対して、マイモンやラインホルト、シュルツェなどがそれぞれカント哲学に対して何らかの答えを探ろうとしたものの、カント哲学からフィヒテに知識学を構想させる契機を与えたが、なかなかカント哲学が新たに示した議論（物自体、理論理性と実践理性、知的直観等）に答えうるものにはならなかった。


title: 知識学

text: カントは、理論理性においては超感性界を決して認識することはできず一方で実践理性は我々が認識しえない超感性界に属するものであり、端的に自由な活動をするという。我々は超感性界ではなく、現象界しか認識できない。このため、実践理性は、我々の認識を超えた自由な振る舞いとして現すことが可能であり（これは完全に自由というのではなく客観的に見ても倫理的であるように自ら律する（＝アウトノミー Autonomie）働きも同時に持つ）、現象界においてのみ働く理論理性より上位にある能力とされている。しかしフィヒテによると、カントはこの段階で終えてしまっており、両者の連関についての統一的な体系までは構築していないという。


title: 知識学

text: 実践理性にしても理論理性にしても、元々は人間（換言すれば「自我 (das Ich)」）であり、フィヒテはこの二つの理性の働きの元である自我という概念から、カントの理性の働きを体系づけようと考えるに至った。


title: 中山 (兵庫県)

text: 中山（なかやま）は、兵庫県宝塚市にある標高478mの山である。付近に位置する愛宕山（あたごやま 335m）、長尾山（ながおやま 302m）と合わせて称される長尾連山、別名:中山連山の主峰である。連山最高峰の山である。


title: コリー・リー

text: のMLBドラフト1巡目（全体32位）でテキサス・レンジャーズから指名され、プロ入り。MLBでは、 8月24日の対ニューヨーク・ヤンキース戦の1試合のみに登板した。この試合で延長11回表にティノ・マルティネスに本塁打を浴びるなど3失点を喫し、敗戦投手になっている。


title: 諏訪榮治郎

text: 。1976年11月23日に大阪で司祭叙階。1976年-1979年は園田教会、1979年-1981年は香里教会、1981年-1983年は夙川教会、1983年-1986年は玉造教会で助任司祭を務め、1986年-1988年は大阪教区小神学校の教師を務めた。


title: 中山 (兵庫県)

text: 中山寺から目指すコースでは、奥の院までに丁石が点在し、古いもので江戸時代の物まであり、歴史価値が高い。現存しているもので十八丁以上ある。また「夫婦岩」といった観光名所があり、登山道中にある夫婦岩園地（小休憩所・六角小屋）からは天気が良い日に伊丹空港まで見渡せる。


title: コリー・リー

text: 、先発として期待されていたカルロス・ミラバル、ブラッド・トーマス、ブランドン・ナイトが揃って絶不調（ミラバルはのちに故障が発覚して退団）に喘ぎ、投手陣の補強が急務であった北海道日本ハムファイターズにシーズン途中から加入した。来日3試合目となる8月1日の対福岡ソフトバンクホークス戦に先発し、ソフトバンク打線を散発4安打に抑える好投を見せた。2005年シーズンにおける日本ハムの外国人投手の初勝利となった。その後もシーズン終了まで先発ローテーションを守り通した。も好調を維持していたが、交流戦終盤に左肩を痛め、アメリカへ帰国して検査の結果、左肩の関節唇損傷だったことが分かり、復帰の目処が立たないため退団となった。


title: 諏訪榮治郎

text: その後、2005年から、カトリック高松教区に派遣され、高知地区協力宣教司牧モデラトールを務めていた。2011年3月25日、溝部脩教区長の定年による引退承認に伴い、教皇ベネディクト16世によってカトリック高松司教区司教に任命された。なお、同日には高松教区で働く浜口末男神父がカトリック大分教区司教に任命されている。


title: 中山 (兵庫県)

text: このコースは山本駅から最明寺滝の分岐を経て、最高峰を目指すコースである。途中では急な岩場がある。また、まぎらわしい小道もあり登山初心者は道に迷いやすいかも知れない。中山寺コースよりも距離が長いため初心者には少し不向きである。


title: コリー・リー

text: 変化球が多彩・安定した制球力といった長所以外は平均レベルだが、制球力と安定性は高水準でチームの信頼度も高く、先発登板時は試合を作る力の高い投手であった。MLBでは6回を3失点以内に抑えられれば先発として及第点（クオリティ・スタート）とされており、その意味では先発投手のものさし的存在であった。欠点として、慎重になりすぎて四球が多くなり、短気になること、球数が多くなる傾向がある。


title: 中山 (兵庫県)

text: 最高峰はこぢんまりとした広場となっており、三角点（標高:478m）が備えられている。そこからは能勢妙見山などが見渡せる。また最高峰から十万辻、大峰山、馳渡山（かけわたりやま）を経て武田尾温泉へと下っていくコースもある。


title: オーガスト・ブッシュ

text: オーガスト・アンハイザー・'グッシー'・ブッシュ・ジュニア（August Anheuser. "Gussie" Busch, Jr. 1899年3月28日 - 1989年9月29日）は、アメリカ合衆国のビールメーカー、アンハイザー・ブッシュの元会長、大リーグセントルイス・カージナルスの元オーナー。父・子・孫とも名前が「オーガスト」であるため、しばしば「グッシー・ブッシュ」と表記されることが多い。アンハイザー・ブッシュの創業者であるアドルファス・ブッシュの孫である。


title: アグネス・ヘイ

text: アグネスは1829年に、第18代エロル伯爵ウィリアム・ヘイと連合王国国王ウィリアム4世の庶子であるエリザベス・フィッツクラレンス夫妻の次女（第3子）としてアイルランドのダブリンで誕生した。母エリザベスはウィリアム4世が愛妾ドロシー・ジョーダンとの間にもうけた10人の子どものうちの三女である。


title: オーガスト・ブッシュ

text: 1953年にセントルイス・カージナルスを買収して、オーナーとなる。当時カージナルスのオーナーであったフレッド・サイが脱税で有罪となり当時のコミッショナー、フォード・フリックが身売りを命じ、アンハイザー・ブッシュが買収したのだった。


title: オーガスト・ブッシュ

text: 製品の宣伝のためにMLB球団を買収したはしりとされる。買収時にブッシュは「私はスポーツの角度から取り組むつもりだ。バドワイザーの宣伝の武器にはしない」と表明していたのだが、実はアンハイザー・ブッシュ社の会議においてバドワイザーの宣伝の可能性を根拠に球団の買収を正当化していたからである。そして、本拠地球場の名称を「バドワイザー・パーク」にしようとしたが、ナショナルリーグに拒絶されて「ブッシュ・スタジアム」に落ち着いた。


title: オーガスト・ブッシュ

text: オーナーとして、暴君的な性格を指摘されることがある。1970年にいわゆるカート・フラッド事件が起きた。これはカート・フラッドが1969年のオフシーズンに、フィラデルフィア・フィリーズとカージナルスとの間でフラッドを含んだ複数トレードが実施されようとしたが、フラッドが自らが商品として取引されていると感じて拒絶し、裁判を起こしたものである。フラッドがトレード要員にされたのは、1968年シーズン終了後に3万ドルの昇給を要求し、ブッシュが激怒したからであった。トレードを通告したのは球団の下っ端社員であった。


title: オーガスト・ブッシュ

text: とはいえ、カージナルスの功労者としての顔も確かにあり、60年代当時、カージナルスはナショナルリーグの中でも黒人選手がいない唯一の球団になってしまっていたが、ブッシュの「バドワイザーは黒人の労働者諸君にも愛飲されている」というコメントにより、ルー・ブロックやボブ・ギブソンらの獲得に成功し、黄金期を築いた。1984年に、その功労を称えられ、カージナルスより背番号『85』をブッシュの永久欠番として表彰されたが、これは表彰された当時のブッシュの年齢であった。


title: ムーンクリスタル (ゲーム)

text: 洋ゲーの雰囲気が漂う横スクロールのアクションゲーム。ファミコン末期のソフトであることからグラフィックは豪華であり、当時のゲームとしては珍しく漢字も表示される。主人公は緑髪の少年「リッキィ」で、アクションシーンでは冒険を手助けしてくれる仲間は登場しないが、ストーリーシーンには金髪少女の「ロジーナ」などが登場。そのドット絵にはファンが多く、中古品が3万円を超える高値で取引されたという報告もある。


title: ムーンクリスタル (ゲーム)

text: 代々、シルス村に ２つの物が伝えられてきた。１つは、神秘の石「ムーンクリスタル」。もう１つは、謎に満ちた伝承。『満月の夜、死者たちは 墓から抜け出し 森を彷徨い歩く。もし出会ってしまったら、墓の中に引きずり込まれてしまうだろう…』そして、ある満月の夜。村人たちが、ムーンクリスタルを狙う 黒ずくめの人々により、さらわれてしまった。唯一 難を逃れた少年「リッキィ・スレイター」が、人々を救い出すために立ち上がった。


title: ムーンクリスタル (ゲーム)

text: クリムゾン伯爵が、スレイター博士を説得している。伯爵「私の ルナシステム が完成すれば、満月の夜だけでなく いつでも、クリスタルの力を引き出せるのだ。」博士「クリスタルの力は、あなたがしているように 怪物を作り出すための力ではない。」伯爵は、博士が協力しなければ 村人は全員 鉱山で死ぬだろう と脅迫した。


title: ムーンクリスタル (ゲーム)

text: リッキィは、ついに クリムゾン伯爵を捕らえた。リッキィは、父と村人たちの居場所を 訊き出そうとしたが、伯爵は影武者だった。影武者は、伯爵が すでにマクローナ島に渡り、世界征服の準備を進めている と仄めかした。


title: ムーンクリスタル (ゲーム)

text: リッキィは マクローナ島に辿り着き、ロジーナ嬢と再会した。ロジーナは クリムゾン伯爵の娘であり、父の 恐るべき計画を知ってしまったのだ。伯爵は、この島のクリスタルの力で 不死の軍団を作ろうとしている。リッキィは、まず 村人たちを 鉱山から救い出すことにした。


title: ムーンクリスタル (ゲーム)

text: リッキィは、村人たちの救出に成功した。その中には、母も居た。しかし、リッキィの幼馴染 メルーは すでに研究所に 連れ去られていた。このままでは、メルーが 実験台にされてしまう。リッキィは、研究所に急いだ。


title: ムーンクリスタル (ゲーム)

text: マクローナ島が、ロジーナと共に 海底に沈んでいく。リッキィはメルーに、将来は クリスタルの平和利用の研究をしたいと語った。メルーも、リッキィなら それが実現できる と頷いた。リッキィたちは、村人たちと共に シルス村へと 帰っていった。


title: デキシー・クレメッツ

text: テキサスで大牧場を営む名士の娘であるデキシーは、実家の牧場を手伝いながら、町の保安官として保安官事務所で働いている。運動神経抜群の彼女は子供の頃からロデオコンテストでは負け知らず。その上明るい性格でもあったから、小さな頃から地元テキサスでは美人コンテストを総ナメにして、最近ではテキサスの「お嫁さんにしたい女性」の1位にランクした。テキサス一のカウガールとして全米から愛されている。


title: 手形要件

text: 手形は、不特定多数の人の間を転々流通することが予定されており、取引の安全や支払確実性の確保を図る必要性がある。そこで、手形を取得した者が誰でも手形債務の内容がわかるように、手形債務の成立に必要な事項は手形の券面上に必ず記載されなければならないとしている。同様の理由から、手形要件以外の記載事項の多くは、記載されても意味がない無益的記載事項や記載されると手形全体が無効となる有害的記載事項とされている。


title: 摂津市立第二中学校

text: 三島中学校の生徒数が増加したことに伴い、三島中学校の校区から安威川以南を分離する形で、1970年に摂津市で2番目の中学校・摂津市立第二中学校として開校した。また第二中学校開校と同時に、従来の三島中学校は摂津市立第一中学校へと改称している。


title: 北海道立北見病院

text: 北海道立北見病院（ほっかいどうりつきたみびょういん）は、北海道北見市にある病院（道立病院）。オホーツク圏で唯一の心臓血管外科がある。3階上空通路で北見赤十字病院と接続しており、一体的な医療提供を構築することによって救急・急性期医療の充実化を図っている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: ユニバーサル・スタジオ・セレクト（"Universal Studio Select"）は、ハリウッド・エリアにある、「ユニバーサル・グローブ」グッズやユニバーサル映画のアイコニックグッズを取り扱うショップである。以前は「ハリウッド・パーティ」という身に着けグッズのショップだったが、クローズして2019年7月12日にリニューアルオープンされた。アトラクション「ユニバーサル・モンスター・ライブ・ロックンロール・ショー」の出口に直結している。外観は、映画『SF/ボディ・スナッチャー』に登場する「ラルフ・スーパーマーケット」、映画『アレックス・イン・ワンダーランド』に登場する「モンマルトル・カフェ」がモデルとなっている。


title: DM-01G

text: ドコモ スマートフォン Disney Mobile on docomo DM-01G（ドコモ スマートフォン ディズニーモバイル オン ドコモ ディーエムゼロイチジー）は、韓国のLGエレクトロニクスによって開発された、NTTドコモの第3.9世代移動通信システム（Xi）と第3世代移動通信システム（FOMA）のデュアルモード端末である。ドコモ スマートフォン（第2期）のひとつ。


title: ヤクシン (大分県の企業)

text: （ヤクシングループ本部）は、大分県大分市に本社を置き、運送事業、引越事業、ホテル事業、冠婚葬祭事業を営むヤクシングループの各企業を管理するグループの中核企業である。かつてはボルボ・カーズのディーラーであるボルボ・カーズ大分の運営も行っていた。


title: 梶川高盛

text: 永禄11年（1568年）に父が戦死したため、家督を継いで信長に仕えた。元亀4年（1573年）の槇島城の戦いでは宇治川渡河の先陣を務めるという武功を挙げた。その後は佐久間信盛の与力として石山戦争に参加して武功を挙げている。


title: デキシー・クレメッツ

text: ある日、尊敬する女性レスラー「カミカゼ・ローズ」の娘である日ノ本零子が、ランブルローズ(以下RR)に参加することを耳にしたデキシーは、伝説のレスラーの忘れ形見に興味を抱き、大会参加を表明した。またRRに参戦したもう一つの理由は、「最も強く最も美しい女……」という大会のキャッチコピーに惹かれ為である。


title: 手形要件

text: 手形要件を欠く場合は、原則として無効な手形となる（手形法2条1項、76条1項）。しかし、満期の記載を欠く場合は一覧払のものとみなされる（手形法2条2項、76条2項）。また、振出地の記載がない場合も、振出人に付記した地を振出地とみなされる（手形法2条4項、76条4項）。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: スタジオギフト・イースト（"Studio Gifts East"）は、ハリウッド・エリアにある、トータル・スーベニアを取り扱うショップである。パーク外からも入店することができ、ホームデリバリーサービスも受け付けている。


title: DM-01G

text: G2 L-01F以来約1年半振りに発売されるLGエレクトロニクス製のNTTドコモ向けスマートフォンで、同社では初となるDisney Mobile on docomoの端末となる。ベースモデルはLG G3であるが、画面解像度や電池容量など多くのカスタマイズがされている。


title: ヤクシン (大分県の企業)

text: 創業者で、当時社長であった薬眞寺克尚が、1981年（昭和56年）アート引越センター（現・アートコーポレーション）のフランチャイズ1号店として引越業を始め、自動車ディーラー、葬祭業、ホテル業等に事業を拡げ、現在のヤクシングループとなった。


title: 梶川高盛

text: 天正10年（1582年）6月に信長が本能寺の変で死去すると、その次男である信雄に仕えた。天正12年（1584年）の小牧・長久手の戦いにも参加し、尾張蟹江城攻めで武功を挙げている。その後は織田秀信に仕えた。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いにおける岐阜城攻防戦では激しく戦ったとされるが、『尾張群書系図部集』では文禄5年（1596年）3月26日死去とされている。戒名は観月院殿前布護参翁常徹大居士。


title: デキシー・クレメッツ

text: RRの最初に見せられた企画書には、デキシーのお尻だけが載っており、CGで描写された彼女のお尻のセルライトのディティールがとてもリアルだった事から、RRのキャラクターデザインと監修を担当した佐藤徳嘉は「これはイケる」と確信したと言う。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: スタジオギフト・イースト（"Studio Gifts West"）は、ハリウッド・エリアにある、アトラクションやパークのキャラクターがモチーフの定番商品を取り扱うショップである。外国人旅行者対象の免税サービスがある。


title: DM-01G

text: 今回のテーマは『シンデレラ (2015年の映画)』がメインとなっており、特定の時間限定で出現するアニメーションやストーリー性を重視したギミックなどが用意されている。シンデレラ以外にも『アナと雪の女王』、『ミッキーマウス』、『リトル・マーメイド』、『不思議の国のアリス』の中から好きなテーマを選択する事が可能となっている。


title: デキシー・クレメッツ

text: 2020年には、コナミグループ公式サイトのクリエイター求人情報ページに掲載された50周年記念イラストで、日ノ本零子と共に、『メタルギア』『ラブプラス』『悪魔城ドラキュラ』『がんばれゴエモン』『サイレントヒル』などのコナミキャラクターの一員として登場した。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: ユニバーサル・スタジオ・ストア（"Universal Studios Store"）は、ハリウッド・エリアにある、ユニバーサル・スタジオ・ジャパンの中で最大規模を誇るショップである。ホームデリバリーサービスも受け付けている。外観は、映画『シャンプー』に登場する「ハウス・オブ・フェリーン」、映画『ビバリーヒルズ・コップ2』に登場する「サントリ・アパレル」、映画『ゲット・ショーティ』に登場する「クラリッジ香水店」、映画『プリティ・ウーマン』に登場する「BEVERLY WILSHIRE HOTEL」、映画『キャンプ・ビバリー・ヒルズ』に登場する「K.B.ギャラリー」がモデルとなっている。


title: デキシー・クレメッツ

text: ランブルローズの試合には一戦ごとに全力で挑んでおり、明らかに手を抜きわざと勝利を譲ったとアナスタシアに対しては激怒している。一試合毎に全力を出す為、ストーリモードでは、試合の後はかなり疲弊している場合が多く、レディーX サブスタンスを含めた三連戦後では、立っているのもやっとという状況まで追い込まれている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: ビバリーヒルズ・ギフト（"Beverly Hills Gifts"）は、ハリウッド・エリアにある、シーズン限定品や最新グッズが取り扱われているショップである。エントランスの近くにあり、隣接するショップ「ロデオドライブ・スーベニア」、「カリフォルニア・コンフェクショナリー」と直結している。外観は、映画『ビバリーヒルズ・コップ』に登場する「アーテル」、映画『ゲット・ショーティ』に登場する「エル・モンド・インフィニティ」がモデルとなっている。


title: デキシー・クレメッツ

text: 自分のバストが大きい事を誂われるのが苦手で、アイグルに「立派なお乳」と評された時やキャンディ・ケインに「なに食ったら、そんな胸になんの？」と聞かれた際には、赤面し急いで試合を開始するよう促している。またインタビューで、バストサイズを聞かれた際には数値を答えるものの「……どうして男ってこればっかなの？」と呆れており、今まで男性から卑猥な視線を向けられて苦労している様子を匂わせた。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: ロデオドライブ・スーベニア（"Rodeo Drive Souvenirs"）は、ハリウッド・エリアにある、セサミストリート、スヌーピー、ミニオンのキャラクターグッズを取り扱うショップである。隣接するショップ「ビバリーヒルズ・ギフト」、「カリフォルニア・コンフェクショナリー」と直結している。外観は、映画『シャンプー』に登場する「ビバリー・ヒルズ・クーチュリエール」がモデルとなっている。


title: デキシー・クレメッツ

text: インタビューでは、好きなタイプは働き者で、動物が好きな無口で力が強い男性を上げており「やっぱり、男は強くなくちゃ」と答えている。写真集「RUMBLE ROSES BEST SHOT」(以下BEST SHOT)のインタビューによれば、一分一秒でも早く身を固めたいと語るが、ほとんどの男性が自分を前にするとビビリ入ってしまう事を憂いていた。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: カリフォルニア・コンフェクショナリー（"California Confectionery"）は、ハリウッド・エリアにある、パーク内にあるお菓子がほとんどそろうパーク内最大級のお菓子の専門ショップである。隣接するショップ「ビバリーヒルズ・ギフト」、「ロデオドライブ・スーベニア」と直結している。外観は、映画『ビバリーヒルズ・バム』に登場する「ジョアンのアプリオリ」、映画『キャンプ・ビバリー・ヒルズ』に登場する「ラ・ボンボニール高級チョコレート」、映画『プリティ・ウーマン』に登場する「ラ･シェドール」、「サージオ・アバロス」、「ランド・オブ・ノッド・ビバリー・ヒルズ」、「グルメ・チョコレート」がモデルとなっている。


title: デキシー・クレメッツ

text: 自己評価は高く、ルックスとボディに自信を持っており、テキサス娘は情が深いという評判の通りの性格だと自己分析している。そんな完璧を誇る彼女に唯一の弱点が“歌が下手”なことで、アイーシャのストーリーモードでは彼女から指摘されている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: キャラクターズ・フォー・ユー（"Characters 4 U"）は、ハリウッド・エリアにある、セサミストリートのグッズを専門に取り扱うショップである。外観は、映画『カリフォルニア・スイート』に登場する「クリエイティブ・キッチン・デザイン」がモデルとなっている。


title: デキシー・クレメッツ

text: デキシーは暴れ牛をヘッドロックでなぎ倒すほどのパワーファイターで、その恵まれた体躯を活かし、180cmという長身から繰り出される豪快な打撃攻撃、フラップジャックスタナーを始めとしたパワフルな投げ技を得意としている。しかし、テクニックに頼るようなファイトは不向きで、あまり複雑なサブミッション技は持っていない。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: ピーナッツ・コーナーストア（"Peanuts Corner Store"）は、ハリウッド・エリアにある、ピーナッツのグッズを専門に取り扱うショップである。以前は「ハローキティ・セレブリティ・スタイル」というハローキティのグッズを取り扱うショップだったが、クローズして2017年3月16日にリニューアルオープンされた。外観は、映画『ボディ・ダブル』に登場する「ソーホー・シーク」がモデルとなっている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: イッツ・ソー・フラッフィ！（"It's Soooo Fluffy！"）は、ハリウッド・エリアにある、映画「怪盗グルー」シリーズに登場するユニコーンのぬいぐるみ「フラッフィ」のグッズを専門に取り扱うショップである。以前は「モッピーのラッキー・スポット」というモッピーのグッズを取り扱うショップだったが、クローズして2018年11月7日にリニューアルオープンされた。外観は、映画『』に登場する「茶色の山高帽」がモデルとなっている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: スタジオスタイル（"Studio Style"）は、ハリウッド・エリアにある、ミニオンのグッズを取り扱うショップである。ミニオンたちがショップをジャックしてしまったというストーリーが設けられている。外観は、映画『さらば愛しき女よ』に登場する「ハリウッド・ダンス場」がモデルとなっている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: ハローキティ・デザインスタジオ（"Hello Kitty Design Studio"）は、ハリウッド・エリアにある、ハローキティのグッズを取り扱うショップである。以前は「Smoo・chu」というファッションアイテムを取り扱うショップだったが、クローズして2017年2月にリニューアルオープンされた。外観は、映画『三つ数えろ』に登場する「商工会議所」、映画『』に登場する「世界の交差点」がモデルとなっている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: スペース・ファンタジー・ステーション（"Space Fantasy Station"）は、ハリウッド・エリアにある、身に着けグッズを専門に取り扱うショップである。「スペース・ファンタジー・ザ・ライド」と同日にオープンした。以前は「スペース・ファンタジー・ザ・ライド」に登場するキャラクターグッズを取り扱っており、装飾もアトラクションに合わせ、宇宙をテーマにしたものだった。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: イルミネーション・シアター・ストア（"Illumination Theater Store"）は、ハリウッド・エリアにある、映画『SING/シング』をはじめとするイルミネーション映画作品のグッズを取り扱うショップである。劇場の売店がコンセプトとなっている。同日よりオープンしたアトラクション「シング・オン・ツアー」の出口に直結している。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: マリオ・カフェ＆ストア（"Mario Cafe & Store"）は、ハリウッド・エリアにオープンにある、『スーパー・ニンテンドー・ワールド』のオープンに先駆け、マリオの世界観が散りばめられたショップである。「WHOSE CAP?（誰の帽子？）」と描かれたデザインが特徴的なシリーズを中心に、マリオ＆ルイージの帽子や、ピーチ姫のクラウン（王冠）など、ゲームに登場するアイコンをモチーフにした、オリジナル・グッズが販売されている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: アメージング・スパイダーマン・ストア（"THE AMAZING SPIDER-MAN STORE"）は、ニューヨーク・エリアにある、スパイダーマンのグッズを取り扱うショップである。同日よりオープンしたアトラクション「アメージング・アドベンチャー・オブ・スパイダーマン・ザ・ライド 4K3D」の出口に直結している。外観は、映画『ティファニーで朝食を』に登場する「スタインズ」、映画『34丁目の奇跡』に登場する「メイシーズ」がモデルとなっている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: アメージング・スパイダーマン・ザ・ライド・フォト（"The Amazing Spider-Man The Ride Photo"）は、ニューヨーク・エリアにある、フォトサービスである。アトラクション「アメージング・アドベンチャー・オブ・スパイダーマン・ザ・ライド 4K3D」体験中に撮影された写真を購入することができる。同アトラクションの出口にある。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: アメージング・スパイダーマン・フォト・オポチュニティ（"The Amazing Spider-Man Photo Opportunity"）は、ニューヨーク・エリアにある、フォトサービスである。クモの糸に吊り下がったスパイダーマンと一緒に写真を撮ることができる。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: ユニバーサル・スタジオ・スーベニア（"Universal Studios Souvenirs"）は、ニューヨーク・エリアにある、人気グッズやセレクショングッズを取り扱うショップである。ホームデリバリーサービスも受け付けている。アトラクション「」の出口に直結している。外観は、映画『スーパーマン』に登場する「デイリー プラネット社」がモデルとなっている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: サンフランシスコ・キャンディーズ（"San Francisco Candies"）は、サンフランシスコ・エリアにある、映画『怪盗グルー』シリーズに登場するくまのぬいぐるみ「ティム」グッズを専門に取り扱うショップである。元々はセサミストリートなどの他キャラクターのグッズも取り扱っていたが、リニューアルし、ティム・グッズを専門に取り扱うショップとなった。外観は、サンフランシスコの名所「ギラデリ」がモデルとなっている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: ジュラシック・アウトフィッターズ（"Jurassic Outfitters"）は、ジュラシック・パークにある、映画『ジュラシック・パーク』のグッズを取り扱うショップである。アトラクション「ジュラシック・パーク・ザ・ライド」の出口に直結している。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: ジュラシック・パーク・ザ・ライド・フォト（"Jurassic Park - The Ride Photo"）は、ジュラシック・パークにある、フォトサービスである。アトラクション「ジュラシック・パーク・ザ・ライド」体験中に撮影された写真を購入することができる。同アトラクションの出口にある。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: フライング・ダイナソー・フォト（"The Flying Dinosaur Photo"）は、ジュラシック・パークにある、フォトサービスである。アトラクション「ザ・フライング・ダイナソー」体験中に撮影された写真を購入することができる。同アトラクションの出口にある。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: スヌーピー・スタジオ・ストア（"Snoopy Studios Store"）は、ユニバーサル・ワンダーランドにある『ピーナッツ』のグッズを専門に取り扱うショップである。アトラクション「スヌーピー・サウンド・ステージ・アドベンチャー」と直結している。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: セサミストリート・キッズ・ストア（"Sesame Street Kids Store"）は、ユニバーサル・ワンダーランドにあるセサミストリートのグッズを専門に取り扱うショップである。隣接するショップ「ハローキティのリボン・ブティック」と直結している。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: セサミストリート・キッズ・ストア（"Sesame Street Kids Store"）は、ユニバーサル・ワンダーランドにあるセサミストリートのグッズを専門に取り扱うショップである。隣接するショップ「セサミストリート・キッズ・ストア」と直結している。


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text: ハローキティのフォト・ショップ（"Hello Kitty's Photo Shop"）は、ユニバーサル・ワンダーランドにある、フォトサービスである。キャラクターグリーティング施設「ハローキティのリボン・コレクション」で撮影されたハローキティとの写真を購入することができる。同施設の出口にある。


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text: オリバンダーの店（"Ollivanders"）は、ウィザーディング・ワールド・オブ・ハリー・ポッターにある魔法の杖を取り扱うショップである。無数の杖の箱が天井まで高く積み上げられた埃っぽい小さな店の中で、杖の番人と一緒に「杖が魔法使いを選ぶ」様子を体験することができる。ハリー・ポッターの映画のキャラクターの杖やコレクター向けの杖のセットなども販売されている。


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text: ワイズエーカー魔法用品店（"Wiseacre’s Wizarding Equipment"）は、ウィザーディング・ワールド・オブ・ハリー・ポッターにある雑貨を取り扱うショップである。双眼鏡や虫めがね、コンパスなどの魔法機器が販売されている。


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text: ふくろう便＆ふくろう小屋（"Owl Post & Owlery"）は、ウィザーディング・ワールド・オブ・ハリー・ポッターにあるホグズミードの切手やステーショナリーを取り扱うショップである。また、ここから手紙を出すと、ホグズミードの消印で配達される郵便サービスも行われている。


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text: グラドラグス魔法ファッション店（"Gladrags Wizardwear"）は、ウィザーディング・ワールド・オブ・ハリー・ポッターにある衣服をはじめ、アクセサリーやジュエリーなど、女性向けのファッションアイテムを主に取り扱うショップである。ハリー・ポッターとハーマイオニーが屋敷しもべ妖精のドビーのために靴下を購入した店をモデルにしている。ショーウインドーには、クリスマスのダンス・パーティでハーマイオニーが着用していたドレスが展示されている。


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text: フィルチの没収品店（F"ilch’s Emporium of Confiscated Goods"）は、ウィザーディング・ワールド・オブ・ハリー・ポッターにある雑貨を取り扱うショップである。ホグワーツ魔法魔術学校の管理人、アーガス・フィルチが校則違反の生徒たちから没収したお宝を販売しているというストーリーで映画の小道具を忠実に再現したアイテムが販売されている。アトラクション「ハリー・ポッター・アンド・ザ・フォービドゥン・ジャーニー」のの出口に直結している。


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text: ミニオンズ・ポップ・ショップ（"Minions Pop Shop"）は、ミニオン・パークにある、ミニオンのファッション・アイテムを取り扱うショップである。遊びの天才ミニオンたちのおもちゃ研究開発本部が舞台となっている。ミニオンたちが提案するトレンド・アイテムが販売されているというストーリーで、ショップの外壁にはミニオンたちのスプレーアートが描かれている。


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text: スウィート・サレンダー（"Sweet Surrender"）は、ミニオン・パークにある、ミニオンのお菓子を取り扱うショップである。甘いものに目がないミニオンたちが手掛けるストアが舞台となっており、ショップの外壁には巨大ガムボール・マシンや、メガサイズのキャンディが設置されている。


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text: デリシャス・ミー！フォト・オポチュニティ（"Delicious Me! Photo Opportunity"）は、ミニオン・パークにある、フォトサービスである。大きなクッキーを作るための「拡大銃」で巨大化したミニオンたちと写真を撮ることができる。


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text: マリオ・モーターズ（"Mario Motors"）は、スーパー・ニンテンドー・ワールドにあるショップである。「マリオカート 〜クッパの挑戦状〜」の出口になっており、『マリオカートシリーズ』のグッズを多く取り扱っている。


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text: ワンナップ・ファクトリー（"1UP Factory"）は、スーパー・ニンテンドー・ワールドにあるショップである。「キノコ王国のおもちゃ工場」というコンセプトで、歯車やメーター、ベルトコンベアなど、工場をイメージさせる装飾が特徴。『マリオシリーズ』に登場したキャラクターのなりきりグッズのほか、任天堂の開発チームが企画・開発を手掛けた「トコトコマリオ」が世界で初めて販売されている。


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text: ユニバーサル・スタジオ・ストア ユニバーサル・シティウォーク大阪店（"Universal Studios Store Universal City Walk Osaka"）は、ユニバーサル・シティウォーク大阪にある、パーク外では最大規模となるオフィシャルストアである。「パークの楽しさそのままに、ゲストの皆様がパーク体験の前後も、ワクワク・ドキドキ、笑顔になれるストア」をコンセプトに、映画の撮影スタジオをテーマにした店内には、撮影スタッフをイメージしたクルーや、機材用ケースをデザインした商品棚などが配置されている。デザイン総監修はパーク部長であるスティーブ・テイタムが行っている。JR「ユニバーサルシティ駅」からパークへの導線上に位置しており、パーク入場前の身に着けグッズの購入や、退場後のお土産の買い足しなどに利用できる。駅とつながる3階フロアにはアパレルやアクセサリーなどが揃い、4階フロアではお菓子やぬいぐるみなどが販売されている。


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text: ムービー・モンスター（"Movie Monsters"）は、ハリウッド・エリアに存在した、ユニバーサル・モンスターズのグッズを取り扱うショップである。現在は「シネマギャラリー」、「ハリウッド・パーティ」を経て「ユニバーサル・スタジオ・セレクト」になっている。


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text: シネマギャラリー（"Cinema Gallery"）は、ハリウッド・エリアに存在した、名作映画のポスターやハリウッドスターのサインフォト、原画などを取り扱うショップである。現在は「ハリウッド・パーティ」を経て「ユニバーサル・スタジオ・セレクト」になっている。


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text: バックロット・フォト（"Backlot Photo"）は、ハリウッド・エリアに存在した、ハリウッド映画のスターをフィーチャーしたアイテムや映画のポスター、DVD、ハリウッドスター直筆サイン入りグッズなどを取り扱うショップである。現在は「バックロット・アクセサリー」になっている。


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text: グルメギフト（"Gourmet Gifts"）は、ハリウッド・エリアに存在した、スイーツやキッチン・グッズを取り扱うショップである。現在は「アビー・グルメギフト」を経て「キャラクターズ・フォー・ユー」になっている。


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text: ブラウンダービー（"Hello Kitty's Celebrity Style"）は、ハリウッド・エリアに存在した、ハローキティのグッズを取り扱うショップである。現在は「ピーナッツ・コーナーストア」になっている。


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text: ブラウンダービー（"The Brown Derby"）は、ハリウッド・エリアに存在した、帽子やアクセサリーを取り扱うショップである。2007年3月にリニューアルされ、女性向けアイテムを多数取り扱うようになった。現在は「イッツ・ソー・フラッフィ！」になっている。


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text: モッピーのラッキー・スポット（"Moppy's Lucky Spot"）は、ハリウッド・エリアに存在した、セサミストリートのパーク発のオリジナルキャラクターであるモッピーのグッズを取り扱うショップである。ショップ内では、顔認証システムを利用した「ラッキー度診断」コーナーも設置されていた。現在は「イッツ・ソー・フラッフィ！」になっている。


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text: スタジオスタイル・イン・ピンク（"Studio Style in Pink"）は、ハリウッド・エリアに存在した、ピンク・パンサーのグッズを取り扱うショップである。現在はミニオンにショップをジャックされ、「スタジオスタイル」になっている。


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text: カリフォルニア・ペーパー・カンパニー（"California Paper Co."）は、ハリウッド・エリアに存在した、文房具を取り扱うショップである。現在は「スタジオスタイル・イン・ピンク」を経て「スタジオスタイル」となっている。


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text: ダークルーム（"The Darkroom"）は、ハリウッド・エリアに存在した、カメラ用品を取り扱うショップである。パーク開園当初は、カメラのフィルムや乾電池などが取り扱われていたが、時代の流れと共に現像機が設置され、最終的にトランスフォーマーのグッズが取り扱われるようになった。外観は、ハリウッドに実際に存在する1938年開業の現像所がモデルとなっている。


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text: ハリウッド・バックロット・ブティック（"Hollywood Backlot Boutique"）は、ハリウッド・エリアに存在した、ファッションアイテムを取り扱うショップである。現在は「ハローキティ・デザインスタジオ」になっている。


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text: Smoo・chu（読み: スムーチュ）は、ハリウッド・エリアに存在した、ファッションアイテムを取り扱うショップである。ブランド名は、同じ「キス」でも2つのニュアンスを持つ「Smooch: 情熱的な口づけ」と「chu: チュー」を掛け合わせた造語で、ブランドマークは唇とハートをモチーフにしている。ブランドマークは、キスをするのが大好きで、気に入ったものがあるとすぐにキスをしてしまうクマのSmoo・chuが残したキスマークという設定。現在は「ハローキティ・デザインスタジオ」になっている。


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text: モーション・ピクチャー・ストア（"The Motion Picture Store"）は、ハリウッド・エリアに存在した、ハリウッド映画グッズを取り扱うショップである。現在は「シネマ 4-D ストア」になっている。


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text: モーション・ピクチャー・ストア（"Animation Celebration Photo Studio"）は、ハリウッド・エリアに存在した、フォトスタジオである。キャラクターとの合成写真を使用した缶バッジや絵本が販売されている。現在は「エターナル・ウィッシュ ～みんなの願い星～」になっている。


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text: E.T. トイ・クローゼット（"E.T. Toy Closet"）は、ハリウッド・エリアに存在した、『E.T.』グッズを専門に取り扱うショップである。E.T.との記念撮影ができるスペースも用意されていた。目の前にあるアトラクション「E.T.アドベンチャー」がクローズした2009年5月10日をもってクローズした。現在は「スペース・ファンタジー・ステーション」になっている。


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text: エンパイア・ステート・デパートメントストア（"Empire State Dept. Store"）は、ニューヨーク・エリアに存在した、ハイクラスな生活雑貨を取り扱うショップである。現在は「アメージング・スパイダーマン・ストア」になっている。


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text: サイバーダイン・プロダクト・ショーケース（"Cyberdyne Product Showcase"）は、ニューヨーク・エリアに存在した、映画『ターミネーター』グッズを取り扱うショップである。現在は「10th ユニバーサリー」を経て「ユニバーサル・スタジオ・スーベニア」になっている。


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text: 10th ユニバーサリー（"10th Unniversary"）は、ニューヨーク・エリアに存在した、ユニバーサル・スタジオ・ジャパンの10周年を記念したグッズを取り扱うショップである。現在は「ユニバーサル・スタジオ・スーベニア」になっている。


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text: シネマギャラリー（"Cinema Gallery"）は、ニューヨーク・エリアに存在した、ハリウッドスターのサイン入り写真や映画のフイルムセルなど、ユニバーサル・スタジオ映画作品グッズを取り扱うショップである。アトラクション「ターミネーター 2:3-D」の出口に直結しており、隣接するショップ「ユニバーサル・スタジオ・スーベニア」と直結していた。現在は「ユニバーサル・スタジオ・スーベニア」が拡大されている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: ワンダーピックス（"Wonder Pix"）は、ニューヨーク・エリアに存在した、フォトスタジオである。『ジュラシックパーク』や『E.T.』など映画の名場面で記念撮影ができた。現在は「フォーティセカンド・ストリート・スタジオ ～グリーティング・ギャラリー～」になっている。外観は、映画『レイジング・ブル』に登場する「ニュース・スタンド」がモデルとなっている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: バック・トゥ・ザ・フューチャー・ギフト（"Back To The Future Gifts"）は、サンフランシスコ・エリアに存在した、映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー』グッズを取り扱うショップである。同エリアにある「バック・トゥ・ザ・フューチャー・ザ・ライド」のクローズと同時にクローズした。現在は、「ミニオン・パーク」になっている。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: マナジェリー（"The Menagerle"）は、ウエスタン・エリアに存在した、アニマル・アクターやキャラクターのグッズを取り扱うショップである。ウエスタン・エリアが存在した2001年3月31日から2006年5月7日まで存在していた。


title: ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのショップの一覧

text: マンチキン・マーケット（"Munchkin Market"）は、ランド・オブ・オズに存在した、映画『オズの魔法使い』、ミュージカル『ウィケッド』のグッズを取り扱うショップである。ランド・オブ・オズが存在した2006年7月12日から2011年2月15日まで存在していた。


title: ナラタケ属

text: ナラタケ属（楢茸属、学名"Armillaria"）はハラタケ目キシメジ科のキノコの分類。近年のDNA塩基配列による分類では、ホウライタケ科（"Marasmiaceae"）に分類される。枯木や生木に発生する腐生菌、あるいは植物寄生菌で、傘は黄色から茶褐色。胞子紋は白色、クリーム色、黄色等。多くはつばを持つがつぼはない。世界的に広く食用にされているが、生で食べると中毒するものもある。総じて消化の悪いものが多く、食用種であっても食べ過ぎない方がよい。この属のキノコは程度の差があるが、枯死植物組織のみならず生きた植物組織をも侵して樹木を弱らせる。以前ナラタケとされていたものが、最近多くの種に分類されている。


title: デッラ・ローヴェレ家

text: 元々はサヴォーナ地方の貧しい出だったフランチェスコ・デッラ・ローヴェレが、ローマ教皇シクストゥス4世となり、名家の一つとなった。フランチェスコの甥のジュリアーノも教皇ユリウス2世となり、その甥フランチェスコ・マリーア1世はウルビーノ公となり、以後1631年に同家の男系子孫が断絶するまで公位を継承し、その後公国は教皇の直轄地となった。


title: 2000年ベルギーグランプリ

text: 朝方の雨はやんだものの、ウェット路面を考慮してセーフティカー先導でレースはスタートした。ハッキネンが首位をキープし、5周目にはミハエル・シューマッハが2位に浮上した。バトンと接触したトゥルーリはスピンしてリタイアし、予選2位スタートの好機をふいにした。路面が乾きはじめると、各車ピットインしてドライタイヤへの交換を済ませた。


title: マリー＝テレース・ナディヒ

text: 1972年札幌オリンピックに17歳で出場、当時の女子アルペン界のスーパースターで、札幌大会でも金メダルの大本命と謳われたアンネマリー・モザー＝プレル（オーストリア）を破り滑降と大回転で金メダルを獲得、世界をアッと驚かせる活躍を見せた。この時に日本のマスメディアは『アルプスの少女』とナディヒにニックネームを贈っている。


title: 2000年ベルギーグランプリ

text: 13周目、ハッキネンはリエージュで縁石に乗って単独スピンを喫し、シューマッハに首位を譲った。その後、両者の差は10秒以上に広がるが、27周目の2度目のピットインでエアロセッティングを変えたハッキネンの勢いが勝り、1周1秒ちかいペースで差を詰めていった。


title: 2000年ベルギーグランプリ

text: 40周目、2台はテール・トゥ・ノーズ状態でオー・ルージュを通過。ケメルストレートでハッキネンが仕掛けたが、シューマッハはマシンを左右に振るブロックで封じ込めた。41周目、同じ地点で両者の前に周回遅れのゾンタが現れた。ゾンタはレコードラインを譲り、シューマッハは左（アウト側）を通ってゾンタをパス。ここでハッキネンはゾンタよりもさらに右（イン側）の狭いスペースを突っ切る。2台は左右からゾンタをかわすとストレートエンドで横並びになり、イン側をおさえたハッキネンが首位を奪回した。


title: 2000年ベルギーグランプリ

text: 世紀のオーバーテイクショーを特等席から観たゾンタは「自分の両サイドからマシンが駆け抜けていくのはすごい光景だったよ」と語った。ブリヂストンの浜島裕英はのちに「僕が14年間いたF1の中でまさにベストシーン」と讃えた。


title: サルガド・フィーリョ国際空港

text: サルガド・フィーリョ国際空港（サルガド・フィーリョこくさいくうこう、、）は、ブラジルのポルト・アレグレにある国際空港。ブラジル空軍の初代大臣であったジョアキン・ペドロ・サルガド・フィーリョに因んで命名された。


title: アメリカ合衆国教育長官

text: アメリカ合衆国教育長官（アメリカがっしゅうこくきょういくちょうかん、United States Secretary of Education）は、アメリカ合衆国教育省の長である。同職は大統領の内閣の一員であり、大統領継承順位は第16位である。同職は、教育行政を管掌する。


title: ダニエラ・ベガ

text: ダニエラ・ベガ・エルナンデス（、1989年6月3日 - ）は、チリの女優でメゾソプラノ歌手。第90回アカデミー賞で外国語映画賞を獲得した映画『ナチュラルウーマン』（2017年）での演技が絶賛を受け、世界的注目のきっかけとなった。また第90回アカデミー賞ではプレゼンターも務め、オスカーの歴史において初めてプレゼンターを務めたトランスジェンダーの人物となった。2018年には、タイム誌において「世界で最も影響力のある100人」に選ばれた。


title: ドルトムント工科大学

text: ドルトムント工科大学（ドイツ語：Technische Universität Dortmund）は、ドイツのノルトライン＝ヴェストファーレン州ドルトムントにある大学。略称はTUドルトムント。1968年にドルトムントの南西に創立された。当初は「ドルトムント大学」と称していたが、2007年に名称が工科大学に変更された。


title: ダニエラ・ベガ

text: ベガは1989年6月3日に、チリのサンティアゴ県で、父イゴール・アレハンドロ・ベガ・イノストロサ (Igor Alejandro Vega Inostroza) と母サンドラ・デル・カルメン・エルナンデス・デ・ラ・クアドラ (Sandra del Carmen Hernandez de la Cuadra) の長子として生まれた。ベガは8歳の時から、祖母に習ってオペラを学び始めた。成長したベガは男子校に通ったが、そこではいじめを受けた。10代後半までこの男子校に通ったが、自身がトランスジェンダーであることを自覚し、を始めた。両親と弟のニコラス (Nicholas) は、当時のチリが保守的な環境であったにもかかわらず、ベガのジェンダー移行を支援した。ジェンダー移行を済ませた後、彼女はトランスジェンダー女性としての機会の無さから鬱状態に苦しんだが、両親から支援を受け、また父の勧めで美容学校、その後演劇学校に通った。


title: ダニエラ・ベガ

text: ベガは脚本家・監督を務めるひとりの人物から、自身の経験を基にして、トランスジェンダーに関する短い舞台作品を共同製作しないかと持ちかけられた。彼女も協力したこの作品は、2011年にマルティン・デ・ラ・パラ (Martin de la Parra's 2011) により ""La mujer Mariposa""（The Butterfly Woman、蝶女）とのタイトルで戯曲化され、ベガ自身をスターに押し上げた。この作品では、ベガの歌も披露され、サンティアゴで8年間上演された。この間、彼女は移民を題材にした小片 ""Migrante""（「移民」の意）など、いくつかの作品に参加している。ベガが広く知られるようになったのは、2014年にの人気曲『マリア』（原題、""Maria""）のミュージック・ビデオに出演したことがきっかけである。この曲とミュージック・ビデオは、同性愛者の自殺予防機構とのコラボレーションで作られたもので、10代の同性愛者の自殺予防に関する啓発目的で製作された。銀幕デビューとなったのは、2014年のドラマ映画『』（原題）で、父の通夜に参列するトランスジェンダー女性を演じた。


title: ダニエラ・ベガ

text: 第67回ベルリン国際映画祭でお披露目された、セバスティアン・レリオ監督の『ナチュラルウーマン』（2017年）では、ベガの演技が多くの批評家に絶賛された。この作品では、ベガ演じるマリーナと、年上で将来も思い描く男性オルランド（演：）との物語が描かれる。オルランドが病で急死した後、マリーナは彼の家族や社会の冷たい目に直面し、自らが題名通りの「魅力的な女性」であることを示すため戦いを始める。『バラエティ』誌の批評家ガイ・ロッジは、ベガの演技について「ベガの力強く、表情豊かで、かすかに苦しみを匂わせる演技は、政治的な賞賛をも大きく越えた評価に値する。幾重にも重ねられた、感情的に多型な演技での妙技であり、これは正確な感受性を持った監督が育んだものだ。監督は、マリーナが行きたくないような場所へ押し込むこと無く、彼女の状況を全く率直に表現させた」と述べた。また、アカデミー賞候補作発表前には、彼女の名前が主演女優賞候補として強く推されるほどだった。前哨戦となるパームスプリングス国際映画祭では、外国語映画部門主演女優賞を獲得した。ベガは2018年の第90回アカデミー賞でプレゼンターを務め、オスカー史上初めてプレゼンターを務めたトランスジェンダーとなった。また同じ年には、タイム誌において「世界で最も影響力のある100人」に選ばれた。


title: 世界の支配者

text: 1903年夏、不可解な現象がアメリカの東部で続発し、ワシントン警察のジョン・ストロック警部が北カリフォルニアのブルーリッジ山へ調査に乗り出した。彼はそこでその原因が、卓越した技術を有するロビュールによるものだったことを暴く。ロビュールの開発したエプヴァント号は、地上を時速150マイルで走行出来、翼を開いて時速200マイルで飛行することが出来、潜水艦や高速艇としても変形出来る、全長10mの乗り物だった。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: ティビリヌの修道士殺害（フランス語:L'Assassinat des moines de Tibhirine）は、アルジェリア内戦中の1996年に発生した、アルジェリアのティビリヌ修道院のトラピスト会（厳律シトー会）修道士7人が誘拐され、殺害された事件である。1996年3月26日から3月27日の夜にかけて7人の修道士たちが誘拐され、2ヶ月間監禁されていた。1996年5月21日、武装イスラム集団（GIA）は修道士たちを殺害したと表明した。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 1938年、トラピスト会は、アルジェの南約90kmの山岳地帯の中にある、メデア近郊に修道院を建てた。正式名称はである。修道院は農地に囲まれていた。修道士たちは祈り、農作業をして日々を送っていた。農地と修道院を取り巻く土地は1976年に国有化されたが、修道士たちは耕作して生活を維持していた。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 1993年12月14日、12人のクロアチア人労働者たちが修道院からわずか数マイルのところで殺害された。犯人はクロアチア人労働者をイスラム教徒とキリスト教徒とに分け、キリスト教徒を殺害した。しかし、3人のクロアチア人が、イスラム教徒であるボスニア人の連帯によって生き残った。1994年1月22日、修道士たちはこの事件について虐殺の回避を求める書簡をに送った。書簡が新聞に掲載されたのは同年2月24日であった。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 1993年12月24日、GIAに属する一団が修道院へ押し入った。首領のサヤード・アッティヤ（Sayad Attiya）は、修道院に革命税の支払いを要求し、修道院コミュニティーで医師を務めるリュック修道士を連れて行くと脅迫した。修道院長クリスティアン・ド・シェルジェは武装集団に対し、リュック修道士は修道院にやってくる全ての患者にとって必要な存在であると思い起こさせたうえで、要求を拒否した。アッティヤはその日、彼らを傷つけることなく立ち去った。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 1996年12月26日から27日にかけての夜間、約20人の武装集団が修道院の入口に現れた。彼らは武力で内部に侵入し、回廊へ向かって行き7人の修道士たちを連れ去った。修道院コミュニティーに属する2人の修道士、ジャン＝ピエール修道士とアメデ修道士は、修道院の自室ではなく他の場所で就寝していたため襲撃から逃れた。現在も、修道士たちを連れ去った人物たちの特定ができていない。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 数日間、修道士誘拐について公式報道はなかった。4月18日と27日、GIAは第43回の公式声明において修道士たちが生きていることを発表した。彼らは捕虜交換を要求し、『もしお前たちが捕虜を解放するなら、我々も（捕虜を）解放しよう。』と締めくくった。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 4月30日、アブドゥッラーという名の、誘拐犯の代理人が在アルジェ・フランス大使館に姿を見せた。彼はGIAのリーダー、からの伝言を持参していた。彼の持参したカセット・テープには7人の修道士たちの声が録音されていた。修道士たちの声が録音されたのは4月20日であった。クリスティアン・ド・シェルジェはこのように読み上げた『木曜日から金曜日の夜、ムジャヒディンたちが私たちにJamaa Islamiyya Moussalahaの公報を読ませた。その中で、彼らはフランス政府に対して、GIA側の捕虜解放と交換に、政府側の捕虜を解放することを要求していた。捕虜交換は絶対的な条件である。』


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: フランス本国では、対外治安総局（DGSE）と国土監視局（DST）が捜査を指揮していた。この2つの機関は競争状態にあり、交渉に損害を与えていたようである。一方、ヴァール県元知事、も、捕虜の解放を働きかけていた。しかし当時のフランス首相アラン・ジュペによってマルシアーニによる解放交渉は拒否されてしまった。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 5月30日、アルジェリア政府はメデア近郊で修道士たちの遺体の一部が見つかったと発表した。殺害された修道士たちが所属する修道会、厳律シトー会の検事長アルマン・ヴェイユーはアルジェリアへ派遣され、彼らの遺体の確認に立ち会おうとした。最初、彼は在アルジェリア・フランス大使館から立会を拒否された。その時初めて、見つかった遺体の一部とは、修道士たちの切断された頭部だけだと知らされたのである。その後、公式に検死を行うことについてアルジェリア当局が言及することはなかった。しかしながら、軍病院の遺体安置所で行われた修道士たちの身元確認は5月31日に終了した。身元確認には、駐アルジェリア・フランス大使ミシェル・レヴェック、その他に同行した憲兵隊の内科医、カトリックのアルジェ大司教、厳律シトー会検事長アルマン・ヴェイユー、そして襲撃から逃れ生き残った2人の修道士のうちの1人、アメデ修道士が立ち会った。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 1996年6月2日、アルジェのノートルダム・ダフリク大聖堂で、7人の葬儀が行われた。2日後に彼らはティビリヌ修道院の墓地に埋葬された。フランス政府は犠牲者遺族のアルジェリア渡航を断念させようとした。クリストフ・ルブルトンの実姉とその夫の2人だけが入国ビザを取得した。軍が展開してティビリヌ周辺やその沿道で監視を行った。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 1994年の春から1996年夏にかけて、アルジェリアで殺害されたカトリックの修道士、聖職者たちは19人にのぼった。その中にはティビリヌの修道士たち、ティジ・ウズーのペール・ブラン（）の宣教師たち4人、1996年8月1日に殺害されたオラン司教が含まれている。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 政府の公式見解では、GIAと主要人物の1人ジャメル・ジトゥーミが関与したとしている。修道士たちを誘拐し殺害することで、グループの権威をティビリヌに課すことができると目論んでいたからだ。この説は、修道士たちの首から下の遺体がいまだ発見されておらず、全く検死報告書が作成されなかったことが妨げとなっている。加えて、2度のGIAの公式声明には疑問が残る 。GIAが修道士たちの殺害実行を表明した際、『喉をかき切る』という表現を使っている。これはGIAがよく使う手段であった。事実、修道士たちは頭部を切断されている。頭部の切断がなければ、修道士たちは頭部を切断されて殺害されたのか、殺害された後に頭部を切断されたのか、死因を私たちは判断することができたのである。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: アルジェリアの反体制派の一部は、政府のシークレット・サービスが修道士たちの殺害を画策したと非難している。シークレット・サービスはGIAに潜入しており、ジトゥーミへの協力者もいた。ジトゥーミの協力者が犯人だとしたら、彼はGIAに対する世論を落とすために、修道士たちの誘拐と殺害を行っただろう。1996年に起きたオラン司教ピエール・クラヴェリー殺害事件は、シークレット・サービスが関与したとみなされている。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 軍によって事件が操作されていたという説は、修道士たちが身柄を拘束されている間、アルジェのアブデラザク・エル・パラという確認された人物がいて、さらにこの説の信憑性が増していた。彼はアルジェリア軍の元軍人で、1990年代初めに軍務を放棄して秘密のイスラム集団に身を投じていた。彼は、実際はアルジェリア軍の安全保障部門のエージェントであったと考えられている。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 2009年にフランス政府によって機密扱いが解除された文書の中で、1996年当時のフランス外務大臣エルヴェ・ド・シャレットの補佐官だったフィリップ・エティエンヌは、事件がアルジェリア当局によって指図された誘拐の可能性があるとみなしていた。この可能性は、当時のフランス軍少将で、DSTのナンバー2であったフィリップ・ロンドの記録からも透けて見える。2010年9月27日のインタビューにおいて、ロンドはGIAに全面的な責任があるとする説を援護した。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 2008年、イタリアの日刊紙ラ・スタンパは、修道士殺害事件時にアルジェリアに駐在していた匿名の西側の政府高官の話として、誘拐事件はGIA内に入り込んだアルジェリア政府の情報保安部（DRS）が仕組んだものと報じた。この情報には、2006年にジョン・カイザーが出版した"Passion pour l'Algérie"の内容が含まれている。修道士たちは、彼らが身柄を拘束されていたテロリストのキャンプを、アルジェリア軍ヘリコプターが襲撃した際に、偶発的に殺害されてしまったというのである。2006年3月、ジョン・カイザーは、『アルジェでインタビューをした情報筋によると、駐アルジェリア・フランス大使館の武官は、諜報部門がアルジェリア軍ヘリコプターのパイロットの会話、そして「畜生！修道士たちを殺してしまった！」との発言を傍受していたのを認めていた。』と述べている。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 2009年7月上旬、トゥールーズ生まれの退役したフランス軍人で、1996年の事件当時アルジェリアの大使館駐在陸軍武官であったフランソワ・ビュシュヴァルテールが行った、フランス司法への証言が明らかになった。ビュシュヴァルテールはこの話を1996年に、サン・シールに在籍したことのあるアルジェリア人から聞いたとし、この男の兄弟がブリダ駐屯のヘリコプター部隊の隊長であったと証言した。パイロットが彼の兄弟だと打ち明けられ、修道士たちはアルジェリア軍の軍事作戦中に誤って殺害されたとビュシュヴァルテールは知らされた。アルジェリア軍の関与を証言した兵士は、ブリダとメデア間のアトラス山脈を飛んでいた、2機のヘリコプターのうち1機を操縦していた人物だった。アルジェリア軍はGIAのテロリストがいるキャンプを攻撃したものと思っていた。しかし、作戦後に地上をパトロールすると、軍は修道士たちの既に息絶えた姿を発見したのである。フランス司法への証言で、ビュシュヴァルテールはまた、GIAが発表した第44回公式声明最初の版、コーランから引用された一節に、不審な誤りがあることを発見したと述べた。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: ビュシュヴァルテールによれば、この失態にアルジェリア軍は恥じ入り、テロリストによって殺害されたと皆が信じるよう、修道士たちの遺体から首を切断するよう余儀なくされたのだという。フランス政府は、このことを公にしなかった。この証言の後、ティビリヌの修道士たちに関する記録の一部が軍事機密に引き上げられた。1996年6月7日以前のフランス外務省、フランス内務省、フランス国防省の公文書は、調査を担当する判事に与えられた。これらの公文書によれば、アルジェリア軍による空爆は1996年5月最後の週に行われたことになっている。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: しかし、ビュシュヴァルテールの説には弱点もあった。彼の説には証人となる人物が1人しかいなかった。加えて、ビュシュヴァルテールの件を担当するマルク・トレヴィディック判事はヘリコプターを操縦していた兵士を見つけることができなかった。ビュシュヴァルテールの証言の根拠となる話を聞かせた人物の兄弟は、既に亡くなっていたのである。最終的に、軍のヘリコプターの介在によって7人の修道士たちの死が引き起こされたという状況には、技術的な不確実さが残ることになった。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: ビュシュヴァルテールの声明から1日後、事件当時収監中で後に恩赦によって釈放されている元武装イスラム集団リーダー、アブデルハク・ラヤダ（Abdelhak Layada）は、との交渉決裂後にGIAが修道士たちの首を切断して殺害したと反論した。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 別の仮説ではさらに、イスラム教テロリストのジャメル・ジトゥーニの共犯としてアルジェリア軍が介在したことを考慮している。修道士たちはテロリストを差別せず医療行為を施していたので、人質対象から修道士たちは除外されていた。しかし、GIA内の別のグループが同時期に人質を拘束していたのである。GIAを監視するため潜入していたアルジェリアの元諜報員アブデルカーデル・ティガは、2002年12月23日にリベラシオン紙のジャーナリストに対して、『GIAの国際的世論を貶めようとし、特にフランス、パリの中央政府がテロとの戦いでアルジェリアを支持し続けるよう、アルジェリア軍はジャメル・ジトゥーニを操作していた。』と述べた。事前に決められていた計画では、修道士たちをそこから脱出させなければならなかったが、過激派内の別の集団がとうとう彼らを処刑してしまったのである、という.。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: 修道士たちの死亡した状況を明らかにし、賠償を求めるため、犠牲となったクリストフ・ルブルトンの遺族と、事件当時厳律シトー会の検事長であったアルマン・ヴェイユーの代理を務める原告弁護士が、2003年12月9日にパリで刑事訴訟を起こした。2004年2月、パリ検察庁は『テロ計画と関連する誘拐、監禁と殺人』の疑いで捜査を開始した。


title: ティビリヌの修道士殺害事件

text: コルス島のカトリック教会は、慈悲深い7人の修道士たちの使命を記憶にとどめることにした。2006年7月17日、当時のアジャクシオ司教ジャン＝リュック・ブリュナンは、ボニファシオにあるトリニテ教会の右隣にノートルダム・ド・ティビリヌ礼拝堂を創設した。


title: HJT-16 (航空機)

text: インドが初めて自力で設計開発したジェット機。空軍の要求により1961年4月から設計作業が始められ、超音速戦闘機HF-24 マルートと時期が重なったため試験が遅延するなどの障害を乗り越えて、1964年9月4日に初飛行にこぎつけた。


title: HJT-16 (航空機)

text: 最初の開発型Mk.1のほか、のちに翼にハードポイントを追加した軽攻撃機兼用型のMk.1Aが生産された。さらに、ハードポイントを増加させ7.62 mm機銃を内蔵し、より大出力なオーフュースにエンジンを換装した高等練習機型のMk.2も派生している。Mk.2の後継としては英ホーク練習機が採用され、中等練習任務においてはインド国産の後継機HJT-36 シターラの導入が開始されているため、本機は順次退役する予定になっている。


title: デイキン・マシューズ

text: 1960年代からサンフランシスコを拠点として、舞台でキャリアをスタート。ウィリアム・シェイクスピアの演目をもとに活動する「シェイクスピア・フェスティバル」に参加したことから、その組織のメンバーとなり、各地で舞台活動に励んだ。1980年代に入り、活動の拠点をロサンゼルスに変えると、ピアース・ブロスナン主演のテレビドラマシリーズ『探偵レミントン・スティール』でテレビデビュー。1987年にはダドリー・ムーアら出演のコメディ映画『ハモンド家の秘密』で映画デビューも果たした。それ以降は順調にキャリアを重ねており、コメディ映画から人間ドラマ、『チャイルド・プレイ3』などのホラー映画に至るまで様々なジャンルの映画やテレビに出演するバイブレーヤーでもある。近年ではスティーヴン・スピルバーグ監督作品の『リンカーン』や『ブリッジ・オブ・スパイ』などへも出演。『ブリッジ・オブ・スパイ』では、トム・ハンクス演じる弁護士を翻弄するベテラン判事を演じて印象を残している。


title: 焦点合成

text: F値の明るいレンズを使用して高速シャッターを切る必要がある場合や、極めて小さく、かつ激しい凹凸のある被写体を撮影（接写）する場合、得られる画像は一部にしかピントが合わず、全体の様子を把握することが難しい。


title: 焦点合成

text: 被写体全体にピントが合っている（ように見える）画像を得るためにはF値を上げて被写界深度を深くとれば良い（パンフォーカス）が、こうすると同じISO感度で撮影した場合、撮影シャッター速度は下げざるを得ない。シャッター速度が遅くなれば当然ブレにシビアになり解像力低下の一因に繋がる事もある。またレンズによって最大解像力F値のピークは違うが、どのセンサーサイズでも35mmフルサイズ換算でF16相当の被写界深度を超えると一般的に小絞りボケの影響で解像度も悪くなる傾向にある。この相矛盾する問題を解決するのが焦点合成である。


title: 焦点合成

text: 工業用測定器には、これを行うソフトウェアをハードウェアレベルで実装した組み込み機器もあり、そうしたものでは焦点位置を被写体を載積したステージの上下動をエンコーダを利用して算出し、焦点があっている部分を検出。合成を行うものが一般的である。


title: 焦点合成

text: 焦点合成ソフトウェアの中には3次元画像の構築を行えるものも存在し、このようなものでは焦点合成を行った像を任意の地点から鳥瞰するように観察したり、高度分布の塗り分けを行うこともできる。これらは微小標本のデジタルアーカイブ化や小型機械部品の観察・品質管理・評価に用いられる。


title: 焦点合成

text: オリンパスは一眼カメラ（一眼レフ、ミラーレス一眼として初。同社のコンパクトデジタルカメラにはこの機能があるカメラはあった）としては初めてこの機能をカメラ本体に取り入れた。2017年にはパナソニックがLUMIX DC-GH5にて6Kフォトでフォーカス合成(4Kは2016年発売のG8にもあった)、2018年には富士フイルムのFUJIFILM X-A5が4K画像を15枚連射しそれを合成するなど同様の機能が使えるカメラも増えて来た。


title: 測高公式

text: 測高公式は、二つの等圧面で挟まれる大気層の中で気温と重力加速度が一定であると仮定して、その大気層の層厚と、上面及び底面となっている等圧面の気圧の比率を関連付けるものである。この公式は、静水圧の式と理想気体の状態方程式から得られる。


title: 測高公式

text: 気象学においては、formula_8 および formula_9 は 等圧面であり、T はそれらの等圧面に挟まれた空気層の平均気温である。国際標準大気を用いた気圧高度計では、上部および下部成層圏の等温面の中で、与えられたジオポテンシャル高度における気圧を計算するために測高公式が用いられている。


title: 測高公式

text: ここで formula_11 は 密度 <nowiki>[kg/m</nowiki><nowiki>]</nowiki>である。この式を用いて、微分形式で書かれた静水圧平衡の方程式を作ると、次のようになる：


title: アンドリース・トリューニヒト

text: アンドリース・トリューニヒト（Andries Treurnicht、1921年2月19日 - 1993年4月22日）は、南アフリカ共和国の政治家。アフリカーナー。アパルトヘイトの維持と強化を唱え、保守党を結党して白人右派のリーダーとなった。


title: ロドーデンドロンパーク・クロムラウ

text: ロドーデンドロンパーク・クロムラウ（、クロムラウ・ツツジシャクナゲ公園）は、ドイツのガプレンツにある の庭園であり、19世紀にフリードリヒ・ヘルマン・レッチェ（）の旧封建領地の敷地内に建設されたとされる。イギリス式庭園の一例であり、多くの小さな池や湖がある。後述するラコツ橋が特に有名で、橋の下の水に反射して円を描くように設計されている。


title: アンドリース・トリューニヒト

text: トリューニヒトは1921年2月19日、南アフリカ・ケープ州（現在の西ケープ州）のピケットバーグにて生まれた。ステレンボッシュ大学に進学し神学を学んだ後、ケープタウン大学において政治哲学の博士号を取った。その後オランダ改革派教会の聖職者となり、14年間務めた。


title: ロドーデンドロンパーク・クロムラウ

text: "ラコツ橋（""、「魔橋」を意味するTeufelsbrücke"としても知られる）は、ラコツ湖にかかる35メートルの橋である。この橋は、遠方の採石場から運ばれた玄武岩の柱を人工的に加工したものである。1860年に「地元の町の騎士によって」発注されたものであるとされる 。危険であるとして橋を渡ることは厳禁されていたが、橋は2018年と2019年に改修を受け、2021年5月21日時点で工事は完了したとされる。


title: アンドリース・トリューニヒト

text: 1971年の国会選挙で、トリューニヒトはトランスヴァール州のウォーターバーグから国民党の候補として立候補し当選。国会議員となった。1976年には文部副大臣となり、すべての学生がアフリカーンス語を学ぶよう決定し、ソウェト蜂起の引き金を引いた。1978年にはトランスヴァール州の国民党代表となり、1979年には中央政府の大臣に就任した。


title: アンドリース・トリューニヒト

text: 1982年3月20日、ピーター・ウィレム・ボータ政権の人種別三院制議会の設置を中心とするアパルトヘイト緩和策に反対して国民党を離党し、を結党した。保守党はアパルトヘイトがもっとも厳格だったヘンドリック・フルウールト政権時の政策に戻る事を基本政策とし、主に白人右派から強い支持を得た。1987年の選挙では、世界の反アパルトヘイトの潮流に反発した白人有権者たちが保守党を支持し、26%の得票で23議席を得て、反アパルトヘイト政党であるを押さえて野党第1党に躍進した。


title: アンドリース・トリューニヒト

text: フレデリック・ウィレム・デクラーク政権下となり、アパルトヘイト廃止の流れが進みだした1992年、トリューニヒトは白人を対象とした、アパルトヘイトに対する国民投票において改革を主導するデクラークと対決し、アパルトヘイトの維持を訴えたが、投票結果は68.7%が改革支持であり、トリューニヒトは敗れ去った。彼はその後も民主化プロセスに異議を唱え続け、保守党の非人種選挙への不参加を宣言した。


title: マルチメッセンジャー天文学

text: マルチメッセンジャー天文学(multi-messenger astronomy)とは、電磁波や重力波、ニュートリノ、宇宙線などを協調して観測することで行う天文学である。それぞれが異なる発生メカニズムを持っているため、これらの観測結果を総合することで発生源の正体に迫ることが可能である。


title: マルチメッセンジャー天文学

text: 2013年にペンシルバニア州立大学が主体となって設立されたAstrophysical Multimessenger Observatory Network (AMON)は、複数観測所のデータを即時に処理することで実効的に感度を向上させ、個々の望遠鏡では検出限界以下しかない信号を捉えようとする野心的な試みである。


title: マルチメッセンジャー天文学

text: 日本のJ-GEM（Japanese Collaboration for Gravitational-Wave Electro-Magnetic Follow-up）は、日本の大学・研究機関が運用する光学赤外線望遠鏡・電波望遠鏡などを組み合わせ、重力波検出の速報に対応してその電磁波対応天体を検出・観測しようとするネットワークである。中性子星連星の合体による重力波GW170817に対しては、国立天文台が運用するすばる望遠鏡や名古屋大学などが南アフリカに設置したIRSF望遠鏡によって対応天体の観測に成功し、中性子星連星の合体による重元素合成過程を明らかにし、これがr過程であることを捉えた。。


title: 国際数学コンペティション

text: 初回はブルガリアで開催され、2013年で20回を数えた。国際数学オリンピックではカットされた線形代数以降の大学数学についてのコンペティションだが、大学院生は参加できない。国際数学オリンピックと違い、国別対抗ではない。しかし、大学や国ごとのチームを任意に作ることが許可されており、チームの成績も開示される。2021年以降問題は2日制8問80点で、ほとんどの参加者が解けない難問も出題される。問題の作成者も開示される。


title: 交響的協奏曲 (プロコフィエフ)

text: チェロと管弦楽のための交響的協奏曲（）ホ短調 作品125は、セルゲイ・プロコフィエフが1951年から1952年にかけて作曲した作品で、2作目のチェロ協奏曲である。プロコフィエフはその後、『チェロ小協奏曲』の作曲にも着手したが、これは未完に終わった。


title: 国際数学コンペティション

text: 国際数学オリンピックではアジア勢や中近東勢は高得点を取っていても、国際数学コンペティションにはほとんど参加していない。有力大学チームはロシアや東ヨーロッパに多いが、日本を含む東アジア勢は一切これらのチームのなかに姿はない。


title: 交響的協奏曲 (プロコフィエフ)

text: この協奏曲が最終的に『チェロ協奏曲第2番』とされなかった理由はいくつか考えられるが、最も大きなものとしては、これが『チェロ協奏曲第1番』作品58を改作したものであるという点が挙げられる。実際、楽曲の構成、主要主題は旧作と同じものによっているが、結果としては大きく異なる大曲に仕上がっている。また、管弦楽が交響的要素を強めている点も題名に反映されたと言える。


title: 交響的協奏曲 (プロコフィエフ)

text: プロコフィエフは第二次世界大戦直後にすでに協奏曲第1番の改作を考えており、1947年12月にこの作品を蘇演したロストロポーヴィチに、改作の意思を表明している。この年から1949年にかけて『チェロ・ソナタ ハ長調』作品119を作曲した後、プロコフィエフは1951年から、古今のチェロ曲を研究しつつ、ロストロポーヴィチの協力を得て、協奏曲第1番の改作に着手した。1948年以降は病床にあったにもかかわらず、旺盛な創作意欲によって改作は進み、1952年1月に完成した（初演後にも一部改訂が行われている）。


title: 交響的協奏曲 (プロコフィエフ)

text: 初演は1952年2月18日、モスクワにおいて、ロストロポーヴィチのチェロ独奏、スヴャトスラフ・リヒテルの指揮とモスクワ青年交響楽団によって行われた。リヒテルが公の場でオーケストラを指揮したのは、これが生涯で唯一だった。


title: I.K.U.

text: REIKOが身分を変えながらデータ収集にいそしんでいた矢先、ライバル社のバイオ・リンク社の妨害に遭う。そこへ、かつてゲノム社がオーガズムコーダーとして開発していたMASHが現れ、REIKOを再起動する形で救う。任務を再開したREIKOは、アキラという人物とセックスをし、最後の任務を終える。


title: ㅸ

text: 現在は使用されない古いハングル字母であり、の下にを加えることで作られている。呼称はギョンビウ（、軽ビウ）、スンギョンウムビウ（、唇軽音のビウ）もしくはガビョウンビウ（、軽いビウ）である。唇軽音と呼ばれる音を表す字母の一つであり、他にがあるが、朝鮮語固有の音韻表記に用いられたのはこの字母のみである。音韻変化により世祖（15世紀中葉）以降には使われなくなった。


title: ㅸ

text: この字母は訓民正音初声体系の字母に入れられていないものの実質上、朝鮮語固有の子音を表すものとして初声に用いられた。ただし、その現れる条件が決まっており、必ず有声音と有声音の間に置かれた。その音価はであったと推定されている。


title: ㅸ

text: この音はその後、（すなわち）へと変化した。例えば現在の韓国の首都「（ソウル）」も「（ショブル）」から変化したものである。また現代文法で不規則動詞が母音の前で系の音になるのも、当時、語幹のが母音に挟まれてとなっていたことに由来している。（→→）。


title: ㅸ

text: 『訓民正音』本文では唇音字（すなわち）の下に喉音字を組み合わせることを連書と呼び、連書によって作られた字母は唇軽音を表すとしている。これは『訓民正音解例』制字解によると唇同士は軽くさっと触れるだけで喉音の要素が多い音であるからという。このうち実際の朝鮮語の表記に用いられたのはのみで、あとは漢字音や中国語音表記に用いられた。そのほかの連書として『解例』合字解に半舌音字に対する半舌軽音が設けられているが、実際に使われた用例はない。


title: ㅸ

text: 2009年、インドネシアのチアチア族の言語チアチア語を表記するときにハングルが使用されることが決定した。その時のの音節を表すときに、このが用いられることとなった。だが、バウバウ市長のアミルル・タミン (Amirul Tamim) がハングルの普及に十分努めなかったため、チアチア語に公式に採用されているとは言えない。


title: ハーロア

text: 大地の女神パパハナウモク（、略称：パパ）は天の父ワーケア（）と結ばれて、東から順に、ハワイ島、マウイ島、カホオラウェ島を産む。パパは元の地域（ポリネシアのタヒチ島など）に帰ったので、ワーケアは他の女神と結んで、さらにモロカイ島、ラナイ島を作る。


title: 1974年のオールスターゲーム (日本プロ野球)

text: 前年、貫禄の日本シリーズ9連覇を達成した読売ジャイアンツの川上哲治監督が全セ（オールセントラル・リーグ）を率い、選手兼任監督としてパ・リーグを制覇した南海ホークスの野村克也監督が全パ（オールパシフィック・リーグ）を率いた。


title: 中町（西町北）停留場

text: 富山県道6号富山立山公園線上の併用軌道に設置されている。富山駅方面のみホームが設置されており、ホーム長13.5m、長さ12mの上屋付で、6.5mのスロープを設けたバリアフリー駅舎である。なお、この停留場は中心地を回遊する旅客の利便性向上と街の発展・活性化のために設けられたものである。


title: DEVIL SIDE

text: 前作「SWEET DREAMS」から8ヶ月振りとなるシングル。本作は2010年のオリコンインディーズ年間チャートにおいて、2008年発売の「LOVE ADDICT」以来となる首位を獲得した。また、初動・累計ともに過去2作の売り上げを上回った。


title: 費長房 (後漢)

text: 当初はとある市場の監視役人を務めていたが、市場の監視楼上から市中で売薬店を構える謫仙の壺公（ここう）が日没時に店先に吊した壺に跳び入る姿を目撃した事から壺公の許を訪れたところ、自分の秘密を目にし得た費に感心した壺公に連れられて壺中に入り、そこに建つ荘厳な御殿で美酒佳肴の饗応を受ける。その後、壺公から流謫も終わって人間界を去る事を聞かされると、自分も仙道を学びたいと思い、壺公の教唆に依って青竹を自身の身代わりに仕立て、縊死を装う事で家族の許を去り、壺公に就いて深山に入り修行する。修行は初め虎の群中に留め置かれ、次いで今にも千切れんとする縄に吊された大石の下に身を横たえるといった内容で、共に成果を修めるも最後に3匹の虫が蠢く臭穢な糞を食すよう求められて遂に上仙を断念し、壺公から地上の鬼神を支配出来る1巻の護符を授かって帰郷する。なお、山中での修行は僅か10日程であったが、地上での実歳月は10年以上を経るものであった。


title: 戦国ロック 疾風の女たち

text: 日活ニューアクションを牽引し、後に「西部警察」「あぶない刑事」「相棒」など数多くの大ヒットドラマを手掛ける長谷部安春監督の初ロマンポルノ作品となった戦国ポルノ活劇。1972年の年末に、お正月の大作として公開された。戦国乱世を疾走する女群盗たちの姿を鮮烈に描く。


title: ハーロア

text: パパとワーケアは沢山の子供を産み、その中に娘ホオホクカラニ（）がいた。ワーケアは美しく育ったホオホクカラニと結んで最初の息子ハーロア（Hāloa）を身ごもらせたが、ハーロアは死産になった。その亡骸を大地に葬ったところ、そこからタロイモが生えて、これはハワイ人の主食として大切にされてきた。


title: 1974年のオールスターゲーム (日本プロ野球)

text: 前年秋の第4次中東戦争以降、原油価格の高騰により全世界に巻き起こったオイルショックの影響はプロ野球界も及んだ。そのひとつが電力使用制限で延長短縮などの措置に加え、19:00だったナイトゲーム試合開始時刻がこの年から18:00/18:30に早められた。オールスターも例外ではなく、18:30（場合によっては18:00）試合開始に改められた。


title: DEVIL SIDE

text: 初回受注限定生産盤と通常盤の2形態で発売され、初回盤には表題曲のミュージック・ビデオとディレクターズカットを収録したDVDが付属しており、デジパック仕様となっている。通常盤には表紙デザインステッカーが封入されている。


title: 費長房 (後漢)

text: 帰郷後は治病に従事したり、壺公から授かった護符を使って東海地方（現在の山東省南東の海岸部）の水神である東海君や、人間に化けた鼈や狸を懲らしめる等、社公（地示）やあらゆる鬼神を使役懲罰し、また地脈の伸縮を自在に操る能力を有して瞬時に宛に赴いてを買ったり、1日の中で数千里（1里はおよそ550米）を隔たる複数処を往来したりしたが、後に護符を失った為に鬼神に殺された。晋代の葛洪は竹を自身の屍体に見せかけた費を尸解仙の例に挙げている。


title: ハーロア

text: こうしたハワイ諸島、ハワイ人の誕生物語は長い間口承で伝えられてきたが、19世紀前半にハワイ語の文字が作られて、ハワイ王朝年代記『クムリポ』も書き物として記録されていた。しばらくして公開され、英語訳も作られた。


title: 1974年のオールスターゲーム (日本プロ野球)

text: 全セ監督・川上にとっては現役・監督として最後のオールスターゲームになった。対する全パ監督の野村は、選手兼任監督の球宴出場で20年ぶり2人目の快挙であった。また、全パのコーチはロッテオリオンズからも選ばれてはいたが、同球団監督の金田正一ではなく同球団コーチの土屋弘光が出場した。


title: 1974年のオールスターゲーム (日本プロ野球)

text: セが王貞治が挙げた2点でリードし、1点差で迎えた9回裏、パは土井正博（近鉄）が途中からサードを守っていたルーキーの山下大輔（大洋）を強襲する安打で出塁し、パの監督を務めた野村克也は代打にこの年6月28日に代打の日本新記録を更新した高井保弘（阪急）を送った。高井は、セの投手の松岡弘（ヤクルト）の2球目を左中間スタンドにオールスターゲーム史上初の代打逆転サヨナラホームランを放ち、パが勝利し高井がMVPに選ばれている。


title: TK BEST SELECTION IN EPIC DAYS

text: 『TK BEST SELECTION IN EPIC DAYS』（ティーケー・ベスト・セレクション・イン・エピック・デイズ）は、小室哲哉本人がボーカリストとなる初のベストアルバム。2011年4月13日、ソニー・ミュージックダイレクトよりリリース。


title: 十時半睡事件帖

text: 1974年刊行の『別冊小説宝石』初冬特別号への掲載から開始され、『小説宝石』『週刊小説』『IN POCKET』掲載や書き下ろしを続け、2003年まで書き継がれた人情時代小説で、版元は単行本前半は青樹社、後半は講談社である（講談社文庫で再刊）。


title: 泉佐野ジャンクション

text: 泉佐野ジャンクション（いずみさのジャンクション）は、大阪府泉佐野市にある、阪和自動車道と関西空港自動車道を接続するジャンクションである。りんくうジャンクションで関空道から分岐している阪神高速4号湾岸線と阪和道を連絡する役割も果たしている。ここから大阪湾岸部・大阪市内・神戸方面に行くには、関西空港自動車道から阪神高速4号湾岸線を利用するほうが所要時間は短くなり、割安な通行料金となる。


title: 堀江利真

text: 堀江氏（堀江氏）は利仁流河合斎藤氏の系統とされ、越前北部の番田（現あわら市）に本拠を有していた国人衆（在地領主）である。堀江宗家では代々「石見守」を名乗っており、利真もその例に倣って「石見守」と称していた。長禄2年（1458年）から始まった守護斯波義敏と守護代甲斐常治との越前支配権を懸けた合戦（長禄合戦）では、守護側に与して甲斐氏や朝倉氏と対立する。


title: 大阪市立都島小学校

text: 当時の東成郡友渕村（町村制施行で東成郡都島村）に1875年に創立した小学校を起源とする。1916年に現在地に移転した。太平洋戦争の戦災で校舎を焼失したため、終戦直後の一時期は大阪市立中野小学校に統合されて休校となっていたが、1951年に現校名で再開校している。


title: 谷麗光

text: 専修大学経済学部に進学するが、中途退学し、1924年（大正13年）7月、設立直後の築地小劇場に研究生として参加する。同年8月、松竹キネマが松竹蒲田撮影所内に設けた俳優養成所に移る。翌1925年4月に公開された牛原虚彦・島津保次郎共同監督による『大地は微笑む』全3篇に出演して、満22歳で映画界にデビューした。『日本映画俳優名鑑 昭和九年版』（映画世界社）によれば、同年12月1日、松竹蒲田撮影所に入社するとある。クレジットもない端役出演の長い下積みを経て、1931年（昭和6年）8月15日、満28歳のときに公開された小津安二郎監督の『東京の合唱』で社長役を拝命、以降、同年10月16日公開、成瀬巳喜男監督の『髭の力』、翌1932年（昭和7年）1月29日公開、小津安二郎監督の『春は御婦人から』と立て続けに「社長」役を演じた。1933年（昭和8年）1月4日、田中絹代が大幹部待遇、葛木文子、及川道子、飯塚敏子、竹内良一、岡譲二が幹部、小林十九二、坂本武が幹部待遇、小倉繁、逢初夢子、水久保澄子、大日方伝、藤井貢が準幹部に昇進したときに、谷もようやく香取千代子とともに準幹部待遇に昇進している。翌1934年（昭和9年）に発行された『日本映画俳優名鑑 昭和九年版』によれば、蒲田区道塚町189番地（現在の大田区新蒲田3丁目）に住み、身長は5尺4寸（約163.6センチメートル）、体重は13貫（約48.8キログラム）、趣味は音楽で、中華料理が嗜好であるという。


title: 沖縄県中学校の廃校一覧

text: 沖縄県中学校の廃校一覧（おきなわけんちゅうがっこうのはいこういちらん）は、沖縄県の中学校の廃校の一覧。対象となるのは学制改革（1948年）以降に廃校となった中学校と分校である。なお、名称は廃校当時のもの。廃校当時に中学校の所属していた自治体が合併されて消滅している場合は現行の自治体に含める。また休校中の学校は公式には存続していることとなっているが、便宜上本項に記載する。


title: Little Tiger

text: Little Tiger（リトルタイガー、1983年6月14日 - ）は、日本の女子キックボクサー。初代タイガーマスクで武道家の佐山聡の門下生。ウィラサクレック・フェアテックス・ジム所属。ムエタイ世界チャンピオン。


title: 茨木市立三島小学校

text: 明治時代の学制発布に伴い、1875年に当時の島下郡太田村の安楽寺（町村制施行で三島村、現在の茨木市太田1丁目）に第八大区第二小区第四番小学校、また当時の島下郡西河原村（町村制施行で三島村）384番地の共有米蔵（現在の茨木市西河原北町7-33・西河原公民館）に第八大区第二小区第五番小学校が相次いで開校した。


title: ワイパアエースゾル

text: 従来のエアゾール式殺虫剤は、溶剤の石油臭と噴射ガスであるLPガス特有の硫黄臭を隠ぺいするために、強力な香料を配合しているのが一般的であった。室内で殺虫剤を使用したときに殺虫剤の臭気が残ってしまうのは、当時のエアゾール殺虫剤の特徴であったが、食堂や寝室などで使用した際に臭気がこもったり、鼻やのどを刺激する欠点もあった。1962年4月、上記のような｢殺虫剤らしさ｣を払拭し、日本ではじめての｢無臭性｣エアゾル殺虫剤として誕生したのがこの商品であった。製剤面においては、まず溶剤のケロシン（一級白灯油）をさらに精製し、LPガスは充てん時に脱臭カラムを通すことによって、噴射時には、ほぼ無臭化することに成功した。


title: イオン海田店

text: 1982年3月1日に「ニチイ海田ショッピングデパート」として開店。1996年9月20日に海田サティに転換し、2011年3月1日にはジャスコとサティがイオンへと店舗名称が統合されたため、イオン海田店となり現在に至る。


title: 諏訪頼篤 (美濃守)

text: 高島藩初代藩主・諏訪頼水の次男・諏訪頼郷による分家。諏訪頼常（頼郷の子）の長男。通称は午之助、七左衛門。官位は従五位下・肥後守、後に美濃守。室は正木時清（内藤能登守家臣）の娘。子に頼均（婿養子、内藤信有3男）、頼均室、忠林、盛恭（諏訪盛就養子）、頼弼、江原寅親室。


title: 法正林

text: 法正林（ほうせいりん）とは、毎年の成長量に見合う分の立木を伐採、植林することで、持続な森林経営が実現させる森林のことである。人工林において、この理論が実践されれば、永続的な森林が形成されることとなるが、自然災害や経済を取りまく変化など外因に左右されやすく、100年といった単位で継続された事例は乏しい。


title: 鳥越忠行

text: 北海道勇払郡苫小牧町（現・苫小牧市）出身。北海道苫小牧東高等学校卒。苫小牧市役所に入り、1975年、苫小牧市議会議員に当選する。1983年の苫小牧市長選挙に革新系から立候補したが次点で落選した。1987年に現職を破って初当選。1991年から1999年まで連続で無投票当選。2003年の選挙では保守系で元苫小牧市議の桜井忠に敗れた。2006年の桜井忠の辞職による市長選挙に立候補したが、元衆議院議員の岩倉博文に敗れた。


title: 阿部三郎

text: 阿部 三郎（あべ さぶろう、1926年7月6日 - 2010年9月8日）は、日本の弁護士。日本弁護士連合会会長や、中央大学理事長を歴任した。阿部法律事務所主宰。1996年より宗教団体オウム真理教の破産管財人。


title: 三重名鉄タクシー

text: 三重名鉄タクシー株式会社（みえめいてつタクシー、"Mie Meitetsu Taxi" ）は、三重県松阪市に本社を置く、かつて名鉄グループに属したのタクシー事業者。三重県中部・南部で事業を展開していた。


title: 法禅寺 (品川区)

text: 1384年（至徳元年）、械蓮社言誉定実によって開山された。1179年（治承3年）、浄土宗の開祖法然が東北地方で布教活動している金光坊に自分の肖像を送ろうとしたところ、この地で法然像が動かなくなってしまった。そのため草庵に安置したのが当寺の起源である。その後、言誉定実により寺院化して「法禅寺」を称するようになった。


title: 龍巌寺 (渋谷区)

text: 慶長年間（1596年 - 1615年）、喚室によって開山された。江戸時代の地誌『新編武蔵風土記稿』では、慶長7年（1602年）の創建としている。もとは名主の半右衛門の屋敷であったが、喚室を住まわせて寺院化したのが当寺の由来である。幕末から明治初期にかけては、一時寺運衰微していたが、1897年（明治30年）頃までに復興している


title: 三京化成

text: 事業分野は、科学事業セグメントと建装材事業セグメントである。科学事業セグメントでは、土木・建材資材関連、情報・輸送機器関連、日用品関連及び化学工業関連の、原料・資材となる商品を販売している。建装材事業セグメントでは、住宅用部材の販売及び各種木工製品の製造販売をしている。


title: NLC森の宮ビル

text: 1994年に近鉄不動産により開発され近鉄森の宮ビルと称された。2008年3月にはローンスターのSPC「森之宮キャピタル特定目的会社」に売却された。2014年9月には日本ライフクリエイターに売却され、NLC森の宮ビルに改称されている。その後は、2020年3月にサンケイビルが取得し、2021年10月にはコールバーグ・クラビス・ロバーツ（KKR）が取得した。なお、KKRにとって初の日本の不動産投資である。


title: 井口虹姫

text: HIPHOPなどのダンスを得意とし、「プチ☆コレ2019」のランウェイでダンスを披露する。『モっと！ニコ☆プチTV』シーズン2では、井口が振り付けをし、井口、中山あやか、犬飼恋彩の3名で踊るニコプチダンスが放送され、視聴者へSNSへのダンス投稿が呼びかけられた。


title: 十時半睡事件帖

text: 江戸時代後期の福岡藩で要職を勤め上げて一度は隠居した主人公、十時半睡（とときはんすい）が総目付という思いがけない出仕を命じられ、藩内で起こる様々な事件に対して、酸いも甘いも噛み分けた老成した人物らしく、時には厳しく、時には優しく、概ね淡々と対処する物語である。


title: 堀江利真

text: 当初、利真は京都から越前に入ろうとする甲斐・朝倉連合軍を国境で押しとどめるなど、戦況を優位に進めていた。しかし、守護と守護代の対立を危惧した室町幕府が両者の和睦を調停したにもかかわらず、守護側がこれを受けいれなかったため、幕府が守護代側に肩入れするようになる。更に義敏が幕府の関東出兵命令に逆らって守護代側の金ヶ崎城を攻めて敗れると形勢は逆転した。