title: CoCoLo♡RiPPLe

text: CoCoLo♡RiPPLeは映像制作会社である株式会社千代田ラフトによって手掛けられた、アイドルグループである。「世の中に驚きと感動のプレゼントを！」を企業理念として掲げ、美しい地球を次世代に残すためSDGsを伝える活動として、SDGsアイドル＝CoCoLo♡RiPPLeを結成した。


title: 日系社会青年海外協力隊

text: 処遇等は基本的に青年海外協力隊と同様である。活動対象が中南米の日系人社会であるため、職種には日本語教師や日本文化を伝えるものが多く見受けられる。また募集定員も青年海外協力隊の約800名（一募集期当り）に対し、約50名（一募集期当り）と少ない。


title: 嵐寿之助

text: 1938年、アラカンとともに日活京都撮影所に入社、定番『鞍馬天狗』シリーズではさまざまな端役を演じ、右門シリーズではやはり「ちょんぎれの松公」役でレギュラー。途中、片岡千恵蔵主演のミュージカル時代劇『鴛鴦歌合戦』（1939年）や、原健作主演の『まぼろし城』（1940年）にはアラカンと離れて出演している。


title: 日本列島ほっと通信

text: 放送枠が拡大した2003年10月から2011年2月まで毎月最終週にはJRN各局のアナが毎日2人ずつ登場し、制限時間1分以内でそれぞれの地元情報をPRする「各局アナウンサー60秒対決」というコーナーが組まれた。1回目のみ、勝敗を決めていた。


title: 牡丹蝶扇彩

text: 新富座の開場式で演じられた「手踊り」（元禄踊）は『元禄花見踊』の名で伝わり、現在では元禄時代風のいでたちをした人々が惣踊りをするという長唄の所作事として上演されている。曲も二上りの派手で賑やかなものなので、その旋律は歌舞伎や日本舞踊以外にも使われる。


title: 野中藍 ラリルれ、サタデーナイト。

text: 東海ラジオでは、プロ野球中継『東海ラジオ ガッツナイタースペシャル』がナイターの場合、中継延長時（中継終了時間が22:50を越えた場合）には放送時間が繰り下げられることになっている。ただしさらに遅い時間帯の自主制作番組を休止して時間調整するため、よほどの非常事態でない限りは放送休止（番組返上）となることはない。


title: 棋道

text: 1935年からは駅売店で販売される。1944年(昭和19年)には紙の供給事情悪化のため『囲碁クラブ』を合併し、次いで11月に休刊となる。戦後1946年8月に村島誼紀が編集主任となって復刊。復刊時は32ページで定価6円だった。1948年に職員採用があるまで高川格ら棋士によって編集されていた。


title: 山形県立図書館

text: 2018年夏から着手した県立図書館が入る遊学館を一部増築の上で、図書館エリアの面積を増やし、開架冊数を36万冊に倍増することや、カフェ・レストラン機能の強化などを図るリニューアル工事が2019年9月末で完了した。工事の完了を受け、本を並べる作業や備品設置などを進めるため、9月15日から一時休館し、2020年2月1日にリニューアルオープンした。総事業費は11億6千万円。


title: 秋田弁の文法

text: 秋田方言の動詞の活用を表にして示すと以下のようになる。使用地域が限定されているものは括弧に入れて示す。秋田方言では終止形と連体形は動詞、形容詞、形容動詞のいずれにおいても全く差がないため、ここでは便宜上両者を合わせて「基本形」とする。また、意思を示すときに使われる形を「意向形」、連用形のうち五段動詞で音便が現れる形を「音便形」とする。


title: 1908年の日本公開映画

text: 日本映画に関しては日本映画データベースを参照、該当ページ上で「*」が付されたものは作品の題名ではなく上映プログラムのタイトルであり、本リストでは鍵カッコ（『』）を付していない。日本以外の外国輸入映画については『日本映画発達史 I 活動写真時代』 （田中純一郎）を参照した。


title: Blossom Tales: The Sleeping King

text: 本作の基本的なゲームシステムは上述の『ゼルダの伝説 神々のトライフォース』のものを踏襲しており、フィールドも同様にトップビューで描写されている。ダンジョンには謎解き要素が多く含まれ、特に、特定エリアの床パネルを重複せずに踏破する一筆書きのような謎解きやブロックを特定箇所まで運ぶ『倉庫番』のような謎解きが多用されている。ダンジョン最奥にいるボスキャラクターを倒せばダンジョンクリアとなり物語が進行する。


title: 呉鎮守府地下施設群

text: その後は海自が管理し、倉庫として用いられていた。2017年、海自呉地方総監部は初めて一般公開することにし、その前段階として建物調査を呉工業高等専門学校に依頼した。調査の結果、貴重な文化財として評価され、2018年日本遺産への追加登録、2019年「旧呉鎮守府防空指揮所および地下壕」として土木学会選奨土木遺産に選定された。土木学会選奨土木遺産としての名称は2020年に「呉鎮守府地下施設群」に改称された。


title: センセイプレイス

text: 2020年春には、新型コロナウイルスの感染防止のための高校休校を受け、無料でオンライン自習室を開講した。「馬場センセイのオンライン自習室」と題したこの自習室は、平日午前9時 - 11時に、ビデオ会議サービースZooMを利用して開かれたもので、前後10分間には「朝の会」(朝会)と「帰りの会」(ふりかえり会)と題して馬場が学習目標の設定や学習効率化の仕方などの情報を伝えたり、生徒が自ら目標設定をしたり振り返りをしたりする場を設けた。当初3月9日 - 19日に実施したが、その後休校期間の延長を受け新たに4月6日 - 5月1日まで行うことを決めた。


title: スポパーク松森

text: プールは一般的に用いられている吊り天井型であり、当初施工業者は建築基準も満たしていると主張していた。しかし設計図によると、過去に天井落下事故があった芸予地震と2003年の十勝沖地震の検討に基づき国土交通省住宅局建築指導課などが指示していた「振れ止め」と呼ばれる耐震対策の部品を水平方向と斜め方向に取りつけるよう書かれてあった。このうち、ななめ材が全く取り付けられていないことが発覚。8月20日夜に施設の管理業者が工事の欠陥を認めた。


title: 小平沢古墳

text: 1952年（昭和27年）に発掘調査が行われているが、このときは主体部が調査され、石材などの築材が確認できず、粘土槨あるいは木棺直葬であった可能性が考えられている。1981年（昭和56年）には山梨史学会による発掘調査が行われている。1980年（昭和55年）には墳丘から厳密な築造年代の推定が可能となった土師器が発見される。これはS字状口縁付台（S字甕）で、肩部の横走刷毛目から築造年代は4世紀中頃と推定された。


title: 花札渡世

text: 永らく上映プリントは無かったとされ、2018年『キネマ旬報』の連載「成澤昌茂、生涯を語る　映画と芝居のはなし」に呼応する形で、東京渋谷シネマヴェーラの尽力により、プリントの修正がなされ、数十年ぶりに劇場公開された。シネマヴェーラは、「画面構成にアートとノワールの香り漂う成澤昌茂監督＆梅宮辰夫の最高傑作」等と評している。


title: 塚越古墳 (川崎市)

text: 2014年（平成26年）の第2次調査では、墳丘東側の裾にトレンチの数を増やして設定したところ、1次調査で見つかっていた周溝の続きが見つかり、墳丘裾を巡るように弧を描いて掘られていることがわかった。仮に周溝が墳裾を1周する円墳と想定した場合、本来は直径30メートル程の円丘だったと解った。


title: よこはま (消防艇・2代)

text: また、情報収集・伝達機能の強化が求められたこともあり、カラーCCDおよび冷却式赤外線センサを用いた監視カメラシステムや作業監視カラーカメラシステムが導入されたほか、ヘリコプタ映像受信システムにも対応、作戦室も設置された。可燃性ガスや有毒ガスを検出するためのガス検知装置も装備している。


title: 大倉一郎 (化学工学者)

text: 東京工業大学では、教学分野だけでなく、管理・運営分野でも尽力した。2000年には、東京工業大学の評議員を兼任することになった。また、2004年には、東京工業大学の経営協議会にて、委員を兼任することになった。また、2007年には、東京工業大学の副学長に就任した。さらに、東京工業大学の設置者である「国立大学法人東京工業大学」では、理事に就任している。


title: 鹿老渡

text: 明治時代以降、汽帆船の登場により風待ち潮待ちの港は必要がなくなったためこの港の存在意義はなくなったこと、山陽鉄道（山陽本線）の登場により物流自体が変わったこと、そしてこの付近は大日本帝国海軍呉鎮守府の支配下に置かれたことから、近代的な開発が進むことはなく衰退し近世の町並みをそのまま残すことになった。


title: 大阪市交通局1501形電車

text: 同時期の京阪神3都市の市電では、同じ3扉大型ボギー車でも京都市電500形や神戸市電I,J,K車（500形）などはすでに鋼製車に移行していた。確かに1501形は車体こそ木造ではあったが、鉄骨を用いるなどして頑丈に作られていたために、戦後も更新改造を実施して比較的長期間使用されていたほか、足回りに国産品を積極的に使用するなど、これらの車両に比べても決して遜色のない車両であった。


title: 札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥

text: 吉田プロデューサーは、主演女優を一般公募し、その条件は「トルコ嬢経験者に限る。22歳まで」という前代未聞の条件付きで募集したが応募は0で、役者がやることになった。吉田は「シリーズ第1作は、下北半島から上京した初々しい女の子が、トルコで働くようになり、小さなトルコ風呂屋の経営者になる女一代出世譚。主役イメージはソフィア・ローレンにような大柄で陽気な女性。シリーズ2作目はタイチエンマイ出身のトルコ嬢を3人連れて来て作りたい」などと構想を述べていた。撮影中の新聞記事に、「芹明香初主演による異色ポルノで、北は北海道・薄野から南は九州・指宿に至るまでのトルコの穴場を渡り歩く一組の男と女を軸にドキュメンタリータッチで描く作品」と紹介されている。


title: CoCoLo♡RiPPLe

text: 色鮮やかなメンバーの衣装を手掛けたのは、テキスタイルデザイナーの梶原加奈子 さん。世界の中で環境汚染産業として第二位と言われているファッション産業に関わるものとして、今SDGsの行動が求められていると話す。メンバーの衣装は、“廃材に新しい息吹を。”という梶原さんの想いから、残布や廃棄在庫や古着などを活用し、アップサイクルしていくエネルギーを表現している。実際に制作された衣装は、幾何学柄のインテリアテキスタイルに昇華転写プリントで草花の絵を合わせたものが反映されている。白い布を鮮やかに彩るのは、環境取り組み指針であるSDGs17項目のカラーを参考にしたカラフルな色彩である。また、メンバー7人それぞれデザインは異なり、一人一人の個性が生かされたものとなっている。


title: 日系社会青年海外協力隊

text: 原則として派遣期間は2年間で、現在のところ任期延長は1年まで。生活費、医療費、渡航費などは支給される。ただし、生活費は派遣国の物価などを考慮し、生活に最低限必要と思われる金額になっており、国によって異なる。家族等の同伴はできないため、単身赴任となる。


title: 嵐寿之助

text: 1942年（昭和17年）1月の日活撮影所の戦時統合による大映への合併で、アラカンは大映に残るが、寿之助が出演している記録はない。戦後すぐに、片岡千恵蔵主演、稲垣浩監督の『おかぐら兄弟』（1946年）に出演しているが、その後の出演記録は不詳。


title: 日本列島ほっと通信

text: 2カ月に1回程度「日本列島グルメアンケート」という企画がある。これは「鍋」や「丼」などのテーマを決めた食べ物について全国から集まった声をもとに1週間、各地の料理を紹介する（月曜日はアンケート結果の集計）。これも放送枠拡大時に始まった。


title: 野中藍 ラリルれ、サタデーナイト。

text: 『野中藍 ラリルれ、すいようび。』というタイトルで、『野中藍 ラリルれ、にちようび。』時代の姉妹番組として、イロメロミックスのパケラジの「アニメ・声優チャンネル」枠で2005年11月2日から2006年12月27日まで配信されていた。


title: 棋道

text: 1948年からグラビアページを掲載。1950年4月号で初の誌上実力認定試験を行う。1968年からは「棋道賞」を設け、年間の優秀棋士を表彰。1974年からはカラーグラビア掲載。1984年7月号から活版からオフセット印刷に移行。1990年代後半の日本棋院の財政事情の悪化により、「囲碁クラブ」と統合して「碁ワールド」となり、「棋道」は1997年7月号通巻923号をもって終刊となる。


title: 山形県立図書館

text: 「遊学館」は、1990年（平成２年）７月に知事公舎跡地に建てられた「山形県生涯学習センター」「山形県男女共同参画センター」「山形県公文書センター」「大学コンソーシアムやまがた」との複合施設となっている。1階正面入り口を入ると吹き抜けのエントランスホールで左側には総合案内カウンター、右側にはカフェレストランが併設されている。蔵書の閲覧に加え、こどもエリアが設置されており、こども用トイレや赤ちゃん休憩室、ベビーカー置き場がある。2階には、ビジネス支援コーナー、専門的な新聞雑誌コーナー、郷土資料コーナーがあり、自由に利用することができる。2階への車いすでの移動は、エレベーターが利用できる。エレベーターは、正面玄関入って右手側。地下1・2階は書庫が設けられている。駐車場は、遊学館西側の遊学館駐車場または県営駐車場の利用となる。


title: 秋田弁の文法

text: 五段活用の活用形は秋田県内で大きな差がなく、また共通語とも大きな差がない。意思を示す形のカゴ（ー）、トロ（ー）などの形も共通語の「書こう」、「取ろう」などとほぼ同じである。五段活用は「-テ」「-タ」が後続した場合に音便形を取る。音便形の形も共通語と同じく、語幹の末音節がカ行、ガ行のものはイ音便、サ行のものは原型、タ行、ラ行、ワ行のものは促音便、ナ行、マ行、バ行のものは撥音便を取る。ただしイ音便は母音単独音節のイがない大部分の地域ではエになる。


title: スポパーク松森

text: また、後日の調査において、スタジオ・マシンジム（スポパーク松森の2F部分で今回の地震で被害のなかった箇所）の天井も同様にななめ材が全く取り付けられていないことが発覚している。設計監理者が指摘していたが改善がなされていなかった。


title: 小平沢古墳

text: その後、曽根丘陵地域では4世紀前半代の築造で県内最古の前方後円墳である考えられている天神山古墳や、東山古墳群の一基で4世紀中頃の築造、特異な主体部を持つ大丸山古墳が続き、4世紀後半には東日本最大級の前方後円墳で畿内の影響を強く受けた甲斐銚子塚古墳が出現する。


title: 塚越古墳 (川崎市)

text: ただし、1923年（大正12年）～1927年（昭和2年）頃に作られた地図では、塚越古墳は東西向きの楕円に近い形で描かれており、その後も墳丘が削られた記録があるため、本来は西側に前方部が取り付く前方後円墳だった可能性も否定できないという（現在ある円形墳丘の西側は住宅や道路となって調査されていない）。この2次調査では、墳頂部もトレンチが入れられ、埋葬主体部の構築土とみられる黄白色粘土の分布が見つかった。


title: 大倉一郎 (化学工学者)

text: 2011年6月、庄山悦彦、滝久雄、橋本元一、西森秀稔、小島定吉らで構成される東京工業大学学長選考会議により、次期学長に選任された。2011年10月より学長に就任する運びとなったが、同年7月に学長就任を突如辞退したため、学長選考会議が再度招集される事態となった。文部科学省が「次期学長の辞退は極めて異例」とコメントするなど、就任辞退の報は驚きをもって迎えられた。


title: 大阪市交通局1501形電車

text: 1501形は製造後天王寺・都島の両車庫に配属され、南北線（四ツ橋筋）、堺筋線、上本町線などの大阪市電を代表する幹線で運行を開始した。両数は1081形の半分弱ではあったが、後輩の1601形とともに大阪市電の重要幹線の主役として、大阪駅前、阿倍野橋、難波、天満橋、上本町、天神橋といった市内ターミナルでよく見られる車両となった。中でも、1930年代後半の天王寺車庫は1501形と1601形が両形式合わせて100両以上配置されており、2001,2011形が各10両配置されていたほかはすべて大型車で揃えられていた。


title: 札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥

text: 主役の芹明香は荒木一郎の事務所・現代企画にいた女優で、荒木は東映に女優を供給した東映ポルノの推進者の一人。本作撮影当時は日活ロマンポルノで活躍中だったが、関本が実力のある女優と評価していたことからの抜擢。芹は初主演にあたり、トルコ嬢に話を聞いて役作りを行った。商売道具の一つであるアンダーヘアをヒモに線香花火で一本一本焼いてもらうシーンで、熱いのとくすぐったいのでNGを連発した。このヒモを演じるのは東龍明で、監督の関本は「東はパントマイム出身で、映画に関してはズブの素人。あるプロダクションの社長兼タレントなんですよ。僕に怒鳴られ、しごかれても、大変僕のことを理解してくれました」などと述べている。関本が参考として林征二原作の『ひも』を読み、奈村協プロデューサーと協議し『特出しの女王』という企画案を会社に提出した。本作の北海道札幌ロケにあたり、青森のストリップ劇場にいた林に会いにいった。このため青森ロケも行っている。関本は林に会い、映画化権を取ったのに会社からまだ実績がないという理由で、監督を降ろされ、タイトルは『喜劇 特出しヒモ天国』に変更され、森崎東監督で同時期京都で撮影されたという。本作の画調に津軽の風土を挿入していると話している。


title: 嵐寿之助

text: 1976年（昭和51年）にルポライターの竹中労の労作『鞍馬天狗のおじさんは - 聞書アラカン一代』が白川書院から上梓されるが、同書はアラカン本人を含め、映画監督の伊藤大輔、マキノ雅弘、仁科熊彦、並木鏡太郎、稲垣浩、女優の森光子とともにインタビューしているが、寿之助も本名の「青山正雄」として登場、50年以上の年月をともに過ごした寿之助のみが知りうる師・嵐寛寿郎についての数々のエピソードを、生き生きと語っている。


title: 日本列島ほっと通信

text: 2005年7月から、金曜日は47都道府県の一つを地元の観光担当者が紹介する「日本列島お国めぐり」という企画になった（上記2企画時は休止）。2007年4月から、47都道府県の昔と今を感じさせるものを紹介する「日本列島今昔物語」に変わった。2008年10月からは、47都道府県の偉人を紹介する「日本列島偉人伝」になった。2010年4月から、「日本列島お国めぐり」に戻った。


title: 野中藍 ラリルれ、サタデーナイト。

text: 当初の放送は毎週水曜日の4時40分から4時55分で、それ以降は毎時40分から繰り返し再放送を行っていた（合計24回放送）。その後、パケラジの仕様変更に伴ってオンデマンドでの視聴方式に変更され、最新の回を常に視聴することができるようになっていた（毎週水曜日の5時更新。イロメロミックスの有料会員であればバックナンバーも視聴可能だった）。


title: 棋道

text: 他に大手合の棋譜を掲載した「棋院棋譜」が発行され、1927年の大手合制度改正後は「大手合週報（週刊棋道）」が1943年まで刊行された。1961年からは棋道臨時増刊「囲碁年鑑」が毎年発行されるようになった。


title: 秋田弁の文法

text: 鹿角地方と北秋田地方では、ワ行五段活用動詞のほとんどが規則的にラ行五段活用に変化している。例えば「買う」「しまう」「思う」「縫う」「習う」「違う」「貰う」などが「カル」「シマル」「オモル」「ヌル」「チカ゜ル」「モラル」などになる。ただし「会う」は「有る」と同音衝突を起こすため、「アル」にはなりにくい。「言う」はこの地域では「ヘル」になっている。これ以外の地域でも、「撓う」（しなう）は全県的に「シナル」になっている。


title: スポパーク松森

text: このため、スタジオ・マシンジムについては天井部分にななめ材を入れるなどの補強工事を行った。また、事故後行われたプールの改修工事においては、吊り天井を全て撤去し、塩素による腐食防止のため、鉄骨および屋根に防水塗装ならびにセラミック塗装を施した。


title: 小平沢古墳

text: 戦後には山梨県における前期古墳の編年が行われる。小平沢古墳は弥生時代後期から古墳時代へと変遷する時期の古墳として位置づけられ、坂本美夫は副葬品などから小平沢古墳と大丸山古墳を4世紀後半の築造としている。1979年（昭和54年）には東山地域の上の平遺跡において弥生時代の方形周溝墓群が発見され、これを受けて橋本博文は小平沢古墳を大丸山古墳に先行するものと位置づけ、上の平遺跡の勢力基盤の上に立つ東海地方西部の入植者集団の首長墓と位置づけ坂本論文に修正を加えた。また、小平沢古墳の墳形は小林広和・里村晃一の測量調査で前方後方墳であると定着し、坂本もこの見解に注目している。


title: 塚越古墳 (川崎市)

text: 2015年（平成27年）の第3次調査では、墳頂部のトレンチが拡張され、黄白色粘土層の下から、房総半島（千葉県）で採れる房州石を使った石組が見つかり、竪穴式石室とみられる埋葬主体部が存在することが判明した。


title: 大倉一郎 (化学工学者)

text: 2011年7月29日、東京工業大学の発表により、大倉が余った研究費を返還せず、取引業者にプールする手口で不正使用していた疑いがあることが明らかとなった。東京工業大学では、この件に関する情報を入手したため、予備調査委員会を設置した。その後、東京工業大学は調査委員会を設置し、この問題についての本格的な調査を開始した。この事態に対して、大倉は「預け金の問題については調査中であり回答を差し控えたい」と述べている。


title: 大阪市交通局1501形電車

text: 太平洋戦争中には輸送力強化のため、全車中央から車端部に向かって左側の座席を撤去する改造を受けた。大阪大空襲では、1501形が所属していた天王寺・都島の両車庫が被災するなどして、全体の3/4に近い58両が被災し、残った車両は22両のみ、特に1501形はたった2両しか残らなかった。


title: 札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥

text: 併映の『玉割り人ゆき』と併せ、「誰にも聞けぬ廓・トルコの話」と銘打ち、本作のキャッチコピーは「芹明香、度胸の全裸で全国各地、衝撃トルコめぐり 大車輪・出張トルコ・風俗トルコ・ブラック&ホワイトetc 強烈トルコ・ハイテクニック日本縦断！」であった。


title: 日本列島ほっと通信

text: 2011年3月11日14時46分に発生した東日本大震災により、この時間以降に放送する一部の放送局は報道特別番組に差し替えられたため、3月14日 - 18日はこの地震による影響で、それぞれ番組を休止した。なお、TBSラジオでは、この番組のエンディングが流れる前に揺れが襲った。エンディングBGMの途中から関連情報に切り替えた。


title: 野中藍 ラリルれ、サタデーナイト。

text: パケラジの視聴ランキングで常に高順位をマークする人気番組だったが、パケラジを視聴するための携帯電話端末が限定されていたことなどから、最終的には運営会社の方針でパケラジ内のアニラジが全廃されるのを機に2006年いっぱいで打ち切りとなった。


title: 棋道

text: 第1回の賞は、「最優秀棋士賞」「最多勝利賞」「勝率第一位賞」「連勝賞」「殊勲賞」「敢闘賞」「技能賞」「女流賞」「新人賞」部門。記録部門である最多勝利、勝率、連勝以外の賞は、棋戦主催社である新聞社、テレビ局などの担当記者による選考委員の選考会の評議で決定する。部門賞は23回（1989年度）から「国際賞」新設。25回（1991年度）から殊勲賞、敢闘賞、技能賞を廃止し、「優秀棋士賞」「最多対局賞」新設。その他、年度によって随時特別賞が贈られる。また記録部門は当初七段以上が対象だったが、29回（1995年度）から五段以上に変更。その後「碁ワールド」誌に継続される。


title: 秋田弁の文法

text: ワ行五段動詞の「食う」は様々な音変化により独特な様相を呈している。基本形は長母音の短呼により「ク」と発音され、仮定形と命令形は「クエ」が連母音の融合により「ケ」となっている。さらに未然形は、「クワ」から母音脱落による合拗音化により高年層で「クヮ」となり、やや年代が下がると合拗音の衰退により「カ」となって、「クヮネァ」「カネァ」（食わない）となっている。


title: 小平沢古墳

text: 山梨県におけるヤマト王権の影響はそれまで甲斐銚子塚古墳の出現からであると考えられていたが、末木健は上の平遺跡の方形周溝墓群の発見や、S字甕の出土など東海地方からの技術伝播が小平沢古墳築造期には影響を及ぼしていたとし、小平沢古墳を含む首長権の変遷についても問題提起をしている。


title: 塚越古墳 (川崎市)

text: 第1次調査で発見された多量の埴輪破片は、円筒埴輪がほとんどだったが、形象埴輪と見られるものも含まれていた。作り方や胎土の特徴から、埼玉県鴻巣市にあり、古墳時代後期の東日本最大級の埴輪生産遺跡と言われる生出塚埴輪窯で焼かれた埴輪が供給されていたことが判明した。埴輪の年代は6世紀中頃とされ、生出塚の埴輪が供給された川崎市内の古墳の中では最も古い。


title: 大倉一郎 (化学工学者)

text: 専門は工学であり、特に化学工学を中心とした分野の研究を進めている。具体的には、酵素反応のメカニズムについての研究に取り組んでいる。また、太陽のエネルギーを、いかに化学エネルギーに変換するのかを研究したりしている。また、光線力学療法についても研究していた。


title: 大阪市交通局1501形電車

text: 1501形は数こそ激減したものの、鉄骨木造の車体は頑丈でしっかりしていたことから、1001形（旧1081形）のように2501形や2601形への更新改造を受けることなく、木造車のまま継続して使われることとなった。また、戦時中に撤去されていた座席も、他形式同様復元された。そして、1956年から1957年にかけて、他の大型車同様3つある客用扉の内の1つを埋めて前後非対称の2扉車へ改造され、ドアも自動ドアに改造された。その後も天王寺車庫に所属して、3001形をはじめ、同じ大型車の1701、1801形や改造新車の2601形といった同車庫所属の各形式に伍して走り続けていた。


title: 札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥

text: 吉田達プロデューサーはシリーズ2作目の構想を述べていたが、この後の東映プログラムでトルコ嬢を扱ったのは1977年2月11日公開の『大奥浮世風呂』までなく、間が空きすぎ、企画も吉田ではないため、"新トルコ・シリーズ"は本作1本のみと見られる。監督の関本は本作が東映上層部に高く評価され、この年10月14日公開の『好色元禄㊙物語』の監督に抜擢された。


title: 日本列島ほっと通信

text: 阪神・淡路大震災が発生した毎年1月17日は、CM出稿を自粛していた。オープニングとエンディングでのパーソナリティのコメントがなくなって以降、当日はTBSラジオではオープニングもエンディングも放送されなかった。東日本大震災の発生1年に当たる2012年3月10日（3月11日は土曜日のため）も同様の措置がとられた。


title: 秋田弁の文法

text: 一段活用では、命令形と意向形に特色がある。一段活用の命令形は共通語では「着ろ」「見ろ」「居ろ」「寝ろ」「起きろ」「止めろ」のようにオ段になるが、秋田方言では「キレ」「ミレ」「エレ」「ネレ」「オギレ」「ヤメレ」のようにエ段になる。これはほとんど全県で広く用いられているが、鹿角地方では「キロ」「ミロ」「エロ」「ネロ」「オギロ」「ヤメロ」のように共通語同様のオ段になる。また仙北地方や雄勝地方の県境に近い山間部では、命令形にエ段とオ段のものが並存している。隣接する青森県や岩手県、宮城県、山形県内陸部ではほとんどの地域で命令形にオ段が用いられており、それらの地域に連続するものとも考えられる。


title: 塚越古墳 (川崎市)

text: また当地は、西暦534年（安閑天皇元年）に起こった武蔵国造の乱の後に橘花屯倉（たちばなのみやけ）が設置された地域であり、そのような時期にこの地に現れた塚越古墳については、築造に至る歴史的背景など、今後なお研究すべき課題があると指摘されている。


title: 大阪市交通局1501形電車

text: こうして大阪市電最後の木造車として天王寺車庫担当の1・3・4の各系統を中心に運行を続けた1501形ではあったが、1961年10月に東西線が廃止されたことに伴う車両の転配属によって余剰車となり、1962年1月に全車廃車された。しかし、履いていたKS-45L台車は20両分が南海電気鉄道（後の阪堺電気軌道）に売却され、同社の205形に再利用され、同形の低床化に寄与した。


title: 札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥

text: フィルムが現存しないとされていたが、東映ビデオから『札幌・横浜・雄琴・博多 トルコ渡り鳥』と改題されたDVDが発売されている。また、主演の芹明香の2010年代からの再評価があり、芹の特集上映が名画座などでよく行われ、代表作でもある本作も上映される。春日太一は「映画興行を支えてきたヤクザ映画路線に動員に陰りが見られた時代の東映が『なんでもあり』というヤケクソ気味のカオス状態から生まれた作品で、教育系ドキュメンタリー的映画を思わす作り」などと評価している。


title: 日本列島ほっと通信

text: 本番組開始以前にも、1988年10月10日から1993年10月1日まで、同様の番組として『列島リポート'XX』（れっとうリポート。※XX…西暦年号の下二桁が入る）を放送した。放送時間は平日の12:10 - 12:20。


title: 秋田弁の文法

text: 一段動詞で意思を表す形は、共通語では「着よう」「見よう」「居よう」「寝よう」「起きよう」「止めよう」のように「ヨー」の形式が使われるが、秋田方言では意向形は「キロ（ー）」「ミロ（ー）」「エロ（ー）」「ネロ（ー）」「オキロ（ー）」「ヤメロ（ー）」のように、ラ行五段動詞に類推した「ロ（ー）」の形が用いられる。


title: 札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥

text: ※先述した1975年2月19日の1975年のゴールデンウィーク以降の製作発表では、本作との併映は『ホステス色ごよみ相姦関係』と発表されていた。『玉割り人ゆき』とは内容がかけ離れているため『ホステス色ごよみ相姦関係』が『恐喝のテクニック 肉地獄』になったのかもしれない。牧口監督は「封切館三本立ての一本として上映された」と話している。1975年4月26日公開の『県警対組織暴力』が都内と神奈川県の8館で続映され、丸の内東映、上野宝塚、歌舞伎町東映の三館が『県警対組織暴力』と『華麗なる追跡』の二本立ての続映で本作を含む3本は公開されず、新宿東映、渋谷東映、浅草東映、蒲田東映、川崎東映の5館は『県警対組織暴力』『トルコ渡り鳥』『玉割り人ゆき』の三本立て。


title: 日本列島ほっと通信

text: 関西地区は毎日放送がネット。放送時間はワイド番組『ごめんやす馬場章夫です』の11時台に内包されており、番組タイトルが『列島リポート'XXごめんやす、ふるさとさん』だった。北海道地区は北海道放送がネットしていたが、当初は12時台に道内各局毎のローカル編成を行っていたため、札幌放送局のみにとどまっていた。1990年代に入ってからは、全局で放送されるようになった。なおネット局の中には独自オープニングに差し替える局もあったほか、ラジオ福島など一部の局では12:50からのディレイネットとなっていた。この時間帯は当番組開始までは完全ローカル枠であり、調整にはかなり難航したものと思われる。


title: 秋田弁の文法

text: 一段活用は基本形と仮定形が元々ラ行五段動詞に似ており、さらに秋田方言では命令形と意向形が類推によりラ行五段活用のような形になっているため、全体としては共通語よりもかなりラ行五段活用に近付いているが、未然形、連用形、音便形は違うままであり、完全には五段化していない。例えば「見る」に対して「*ミラネァ」（見ない）、「*ミリテァ」（見たい）、「*ミッタ」（見た）のような形式は出現していない。


title: 秋田弁の文法

text: カ行変格活用（カ変活用）では、未然形がコ、連用形がキ、基本形がクルになるのは共通語と同じである。仮定形は全県的に「コエ-バ」が用いられるが、鹿角地方では共通語と同じ「クレ-バ」が用いられ、男鹿市や秋田市など県中央部では「コエ-バ」と「ケ-バ」が併用される。命令形は「コエ」が普通であるが、母音融合を起こした「ケ」が用いられることもある。意向形は一段動詞への類推により生じた「クロ（ー）」や、「コヨー」から他の意向形への類推により生じた「コロ（ー）」が用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: カ変活用は全体としては変格活用としての特色をよく保っており、茨城県、群馬県、埼玉県、千葉県などに見られる未然形の「キ」や基本形の「キル」のような一段化した形は用いられない。一方で仮定形、命令形の「ケ」は五段活用に近付いた形であり、秋田方言のカ変活用には弱いながらも五段活用に近付こうとする動きがあると言える。


title: 秋田弁の文法

text: サ行変格活用（サ変活用）では、未然形が「サ」になっているのが特徴的である。これはほぼ全県的に見られるが、仙北地方には未然形に「シ」の形も現れ、「シネァ」（しない）「シラエル」（される）のような形が見られる。また、基本形の「シル」が「シ」となることや、仮定形、命令形の「シレ」が「シェ」や「ヘ」と発音されることもある。これはレの子音が脱落した「シエ」という形を経たものである。意向形には「シロ（ー）」の他に「ショ」「ソ」という形もある。なお、共通語化してシとスを区別する意識のある世代では、基本形が「スル」または「ス」、仮定形、命令形が「スレ」、意向形が「スロ（ー）」となることもある。


title: 秋田弁の文法

text: 全体としては、「サ」「シ」「シ」「シェ」「シェ」となる五段活用化への動きと、「シ」「シ」「シル」「シレ」「シレ」となる一段活用化への動きが絡み合って、かなり複雑な様相を呈している。県中央部では「サ」「シ」「シル」「シレ」「シレ」のように混合した状態である。秋田県内では、サ変活用が五段活用に統合している地域としていない地域が混在している。


title: 秋田弁の文法

text: 未然形は独立して用いられることはなく、必ず接辞を付けて用いられる。最もよく使われるのは否定の助動詞「-ネァ」であり、これは共通語の「-ない」に対応する。また、共通語の「-せる」「-させる」に対応する使役の助動詞「-シェル」「-サシェル」も未然形に接続する。共通語では「-せる」は五段動詞とサ変動詞に、「-させる」は一段動詞とカ変動詞に接続するが、秋田方言の「-シェル」「-サシェル」にも同様の使い分けがある。ただし一段動詞とカ変動詞に接続する場合に、「ネラシェル」（寝させる）や「コラシェル」（来させる）のように「-ラシェル」の形が現れることがある。全ての動詞に「-シェル」が接続すると考えれば、一段活用やカ変活用の未然形に「ネラ-」「コラ-」のような五段化した形があるとみなすこともできる。


title: 秋田弁の文法

text: 県北部や内陸地方の一部で用いられる自発の助動詞「-サル」「-ラサル」も未然形接続であり、「-サル」が五段動詞とサ変動詞に、「-ラサル」が一段動詞とカ変動詞に接続する。「-サル」「-ラサル」は五段活用をする。


title: 秋田弁の文法

text: 鹿角地方では、「-バ」が未然形に接続した場合には「これからもしするのなら」という意味の仮定条件となり、仮定形接続は「もう既にしたのなら」という意味の確定条件となって使い分けがある。これは文語の未然形と已然形の区別にほぼ相当する。この区別は岩手県などの旧南部藩地域の方言に残っているものである。この場合の接続の形は、五段動詞は「カガバ」（書けば）、一段動詞は「ミラバ」（見れば）、カ変動詞は「クラバ」（来れば）、サ変動詞は「シラバ」（すれば）のようになる。他地域でも、諺には「ガッコ ホメラバ カガ ホメレ」（香の物を誉めるなら主婦を誉めろ）のような形が見られる。


title: 秋田弁の文法

text: 連用形は、「山に行き、山菜を取る。」のように文を一旦切って次に繋げる「中止法」で用いられたり、「山菜取り」のように動詞から名詞を作るときに使われたりする。また、共通語の「-たい」に相当し願望を表す「-テァ」（「-デァ」）も連用形に接続する。


title: 秋田弁の文法

text: 基本形は、「手紙を書く。」のように文を言い切る形で使われる終止形としての用法や、「手紙を書く人」のように名詞を修飾する連体形としての用法がある。また、多くの地域で推量を表す「-ベ」や、由利地方沿岸部で推量を表す「-デロ」、由利地方内陸部で推量を表す「-ガロ」も基本形に接続する。さらに、共通語の「-ます」が連用形に接続するのと異なり、秋田方言でそれに近い機能を持つ聞き手尊敬の「-シ」は基本形に接続する。また、多くの地方では、意思を表す場合にも意向形を使わず、単に基本形で表すことが多い。基本形に終助詞の「ハ」を付けた「エグハ」（行こう）のような形や、それが融合した「エガァ」のような形で意思を表すこともあり、基本形に「-ベ」を付けて表すこともある。基本的には全ての動詞がウ段で終わるが、サ行五段およびタ行五段は、スおよびズが秋田方言では欠けているためにシ、ジで終わる。


title: 秋田弁の文法

text: 仮定形は、独立して用いられることはなく、必ず「-バ」を伴って用いられる。鹿角地方では前述のように、「-バ」は未然形接続と仮定形接続の場合とを、それぞれ仮定条件と確定条件の意味で使い分けるが、他の地方では共通語と同様に、仮定形に「-バ」を接続させることで仮定条件を表す。


title: 秋田弁の文法

text: 意向形は、共通語の「書こう」「見よう」のように意向・勧誘を表す形である。仙北地方、平鹿地方、雄勝地方、由利地方など県南部方言では比較的多く用いられるが、それ以外では意思を基本形で表すことが多い。また南部方言でも意思を基本形で表すこともある。由利地方には反語の意味を表す「-バヤ」があるが、これは意向形接続である。共通語の「書こう」「見よう」のように「カゴー」「ミロー」などの長音として発音されることもあるが、短く「カゴ」「ミロ」と発音されることもしばしばある。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語の形容詞は、全ての語が語尾にイを取るが、秋田方言の形容詞は、イ語尾と語幹が母音融合を起こし、その形が語幹となってそこに語尾が付いていく点でかなりの特色があり、形容詞が活用をしないということができる。


title: 秋田弁の文法

text: 以上のように、どのような語が付いても、形容詞は基本形相当の形のまま変化しない。上の表では共通語での該当形を基準にして後続する接辞を各活用形に割り振ったが、秋田方言の形容詞は語形変化しないから、接辞がどの活用形に接続するかを形態から見分けることはできない。形容詞の活用形には基本形しかなく、全ての接辞は基本形に接続するとみなすこともできる。なお、共通語と同様、文語のク活用とシク活用の区別はなく、活用の種類は一種類のみである。


title: 秋田弁の文法

text: なお、融合前の語幹がウやオで終わっている場合、基本形で「カルエ」（軽い）や「シロエ」（白い）のように語尾が融合しない形が見られることがある。内陸では非融合形が用いられ、海岸部では融合形が用いられる傾向がある。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語での未然形は「高かろう」という形に現れるが、秋田方言ではそれに相当する一般的な形は「タゲァベ」であり、基本形と同じ形に接続する。動詞では「-ベ」は基本形接続であるから、形容詞の場合も基本形接続ともみなせる。同様の意味で、秋田県一般に「タゲァガベ」という形も用いられるが、これは「*タゲァグアルベ」の縮約である。また、由利地方沿岸部では「タゲァデロ」、由利地方内陸部では「タゲァガロ」、鹿角地方では「タゲァゴッタ」のような形が使われる。「タゲァデロ」は「高いであろう」（共通語の口語では「高いだろう」）に相当する「*タゲァデアロー」の形が縮約してできたものであり、「タゲァガロ」は、共通語の「高かろう」（「高くあろう」の縮約）に相当する「タガガロ」（「*タガグアロー」の縮約）が基本形と同じ形に接続するようになったものである。また「タゲァゴッタ」は「高いことだ」にあたる「*タゲァゴドダ」に由来する。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語での連用形は「高かった」「高く」「高くて」「高くても」のような形に現れる。秋田方言では、「高かった」に相当する形式は「タゲァガッタ」であり、やはり基本形と同じ形に接続する。回想を示す形として「タゲァケ」「タゲァガケ」がある。また、「高く」に相当する形式は「タゲァグ」である。「高くて」に相当する形式は「タゲァグテ」「タゲァクテ」の他に、「タゲァシテ」やその変異形の「タゲァフテ」がある。稀な形に「タゲァグアテ」がある。「高くても」に相当する形は「タゲァテモ」「タゲァクテモ」「タゲァクタテ（モ）」「タゲァタテ（モ）」「タゲァシテ（モ）」などがある。


title: 秋田弁の文法

text: 「タゲァグ」「タゲァグテ」「タゲァクテモ」などに見られる「ク」「グ」は共通語の「高く」「高くて」「高くても」に見られる「く」と同じ語尾にも見えるが、これは「タゲァケ」「タゲァシテ」「タゲァタテ」などの形があるように必ずしも必須ではない。また、基本形と同じ形に接続することから独立した用法を発達させている。地域によっては「アルゲルグナッタ」で「歩けるようになった」という意味を表すように、動詞の基本形に接続する用法があり、「グ」は完全に独立した接辞となっている。また後述するように「グ」は擬音語・擬態語から派生した形容詞にも接続する。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語での基本形にあたる形には「鳥海山は高い。」のような終止形としての用法と、「鳥海山は高い山だ。」のように名詞を修飾する連体形としての用法がある。秋田方言でもこの用法は同じである。共通語では基本形は全ての形容詞が語尾にイを持つが、秋田方言ではこれが語幹と融合しており、共通語の拍数よりも秋田方言の音節数が一音節少なくなっている。形容詞に接続する接辞は全て基本形と同じ形に接続するようになっており、 秋田方言の形容詞の大きな特色となっている。共通語の「高いのは」に相当する形として、「タゲァノァ」「タゲァナ」がある。これは「タゲァノハ」のように終助詞の「-ハ」が融合した形である。他に「高い奴」に相当する「タゲァヤジ」がある。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語での仮定形は、「高ければ」のように語尾「けれ」を取るが、秋田方言では「タゲァバ」のように基本形と同じ形に直接「-バ」が接続する。また、「タゲァケァ」「タゲァガラ」が用いられることもある。「タゲァケァ」は「高いければ」にあたる「*タゲァケレバ」に由来する形である。「タゲァガラ」は理由表現の「-ガラ」が接続したように思われがちだが、由来は全く異なり、「高いくあれば」にあたる形が縮約したものである。秋田市周辺で使われる「ンダガラ」（そうだよ）は、形容詞で成立した「-ガラ」が形容詞以外にも接続するようになった例であり、全体としては「*ンダクアルハ」の縮約である。


title: 秋田弁の文法

text: 秋田方言には、擬音語・擬態語からかなり生産的に形容詞を派生することができる語尾「-ジ」「-デァ」「-デ」がある。これは「トユウ」（と言う）に由来するものと考えられる。「-ジ」「-デァ」「-デ」が基本形語尾となり、形容詞と同じように語尾が付いて様々な意味を表す。例えば「グラグラ」という擬態語から「グラグラジ」という形容詞が派生し、「グラグラジグ」（ぐらぐらに）、「グラグラジグナル」（ぐらぐらになる）、「グラグラジグネァ」（ぐらぐらではない）、「グラグラジクテ」（ぐらぐらで）、「グラグラジベ」（ぐらぐらだろう）、「グラグラジガッタ」（ぐらぐらだった）、「グラグラジドモ」（ぐらぐらだけれども）、「グラグラジバ」（ぐらぐらならば）のように用いることができる。語尾の「-ジ」「-デァ」「-デ」の形には地域差があり、「-デァ」「-デ」は主に沿岸部で、「-ジ」は主に内陸部で用いられる傾向がある。ただし完全に沿岸と内陸に二分されるわけでもなく、例えば平鹿地方や雄勝地方では「-デァ」「-デ」もかなり見られる。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語では未然形は「静かだろう」のように推量の場合に「だろ」の形で現れるが、秋田方言では推量を「シジガダベ」のように基本形と同じ形で表すので、未然形はないとみなすことができる。由利地方の推量の「-デロ」「-ガロ」も基本形と同じ形に接続する。


title: 秋田弁の文法

text: 連用形は用言に接続する狭義の「連用形」と、共通語の「静かで」にあたる「テ形」、「静かだっ-た」にあたる「タ形」に分けることもできる。狭義の連用形の用法は共通語と同じである。「テ形」の用法で共通語と異なるのは、否定の「ネァ」が接続する場合である。共通語での形容動詞の否定は「静かではない」と「は」を挟み、口語ではそれが縮約した「静かじゃない」を用いることが多いが、秋田方言ではネァが直接接続して「シジガデネァ」のようになる。タ形は共通語の口語では「静かだった」が普通で、その一段階前の「静かであった」は文章語だが、秋田方言では県北部から中央部にかけては「シジガデアッタ」となり、県南部では「シジガダッタ」を用いる傾向がある。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語では、形容動詞に限って終止形と連体形の区別があり、「この森は静かだ。」「静かな森」のように終止形は「だ」、連体形は「な」となる。一方、秋田方言では名詞を修飾する場合にも終止する場合と同じく「-ダ」を用いることに特徴がある。例えば「静かな森」にあたる言い方は「シジガダモリ」となる。これに関連して、「大きな」「小さな」「おかしな」などの連体詞も、秋田方言では「オッキダ モリ」（大きな森）のように「-ダ」で終わる。ただし、県南部では、形容動詞の連体形や連体詞の語尾として「-ナ」が用いられる傾向がある。


title: 秋田弁の文法

text: 仮定形は「-バ」が接続する形であり、「バ形」とも呼ばれる。共通語では「静かならば」「静かなら」のように「-なら」の形を取るが、秋田方言では「シジガダバ」のように「-ダバ」となる。ただし、県南部では「-ナバ」の形も用いられる。「-ダラ」「-ナラ」の形もある。


title: 秋田弁の文法

text: 否定の助動詞「-ネァ」はほぼ形容詞と同じ活用をするが、「カガネァデ」のように「-ネァデ」という形を持つことが形容詞と異なる。これは、共通語でも「書かないで」のように「-ないで」という形を持つのと同様である。


title: 秋田弁の文法

text: 一人称は、共通語では男性が「俺」、女性が「私」（わたし）であるのが普通だが、秋田方言では男女とも「オレ」が用いられる。「オレ」はしばしば「オエ」とも発音される。ただし現在では共通語化により、特に中年層以下の女性は「ワダシ」を用いることも多い。


title: 秋田弁の文法

text: 二人称は、一般に使われるのは共通語の「お前」に対応する「オメァ」であり、対等な相手を中心に聞き手との上下関係に関わりなく用いられる。内陸南部では「ショー」が用いられ、対等または目下の相手への親愛を込めた呼びかけに使われる。同じ地域では「ヤー」「ヨー」も使われる。やや敬意を含んだ二人称として、「あなた」「あんた」に対応する「アンダ」が用いられるが、鹿角地方では「お前さん」に対応する「オメァサン」が代わりに用いられる。目下には「ンカ゜」が用いられるが、これは共通語の「貴様」のような軽卑的なニュアンスがある。仙北地方、平鹿地方、雄勝地方では同じ用法で「ンナ」も用いる。他に、二人称代名詞に「ソナダ」「テモド」を使う地域がある。


title: 秋田弁の文法

text: 不定称は、「ダレ」または子音が脱落した「ダエ」を用いたり、「どいつ」に相当する「ドエジ」を用いる。また丁寧な形として「どなた」に対応する「ドナダ」がある。また、軽卑的なニュアンスを伴う不定称として、「誰奴」に対応する「デァジ」や、「どの奴」に対応する「ドノヤジ」も存在する。


title: 秋田弁の文法

text: 他に、共通語の「自分」にあたる再帰代名詞（反照代名詞、反射代名詞）として、鹿角地方、北秋田地方、由利地方でわずかながら「ワ」が用いられる。なお、「ワ」は隣接する青森県では普通の一人称代名詞として用いられ、用法に差がある。


title: 秋田弁の文法

text: 場所を表す系列は「コゴ」「ソゴ」「アソゴ」「ドゴ」で共通語の「ここ」「そこ」「あそこ」「どこ」に対応する。「アソゴ」は促音化して「アッコ」となることもある。「コゴ」「ソゴ」「ドゴ」は、方向などを表す助詞の「サ」が後続した場合に「コサ」「ソサ」「ドサ」という形になることがあるが、「アソゴ」は「アッコサ」にはなるものの「*アサ」とはならない。


title: 秋田弁の文法

text: 連体詞の系列には、共通語の連体詞の系列にも対応する「コノ」「ソノ」「アノ」「ドノ」の他に、共通語では形容動詞の系列である「こんな」「そんな」「あんな」「どんな」に対応する「コンタ」「ソンタ」「アンタ」「ドンタ」がある。また、不定称には「ドンタ」の他に「ナンタ」がある。「-ンタ」の系列の語尾としては他に様々なものが用いられている。「-ンタラ」は県北部、中央部で、「-（ン）タダ」は県南部で用いられる傾向が強い。「-ンチクタ」はほぼ全県的に用いられるが、軽卑的なニュアンスがある。男鹿周辺では「-クタ」「-ヤ」も用いられる。県南部では、中称で「ソンタ」の他に「シタ」「シタダ」などが用いられることがある。


title: 秋田弁の文法

text: 副詞の系列には、共通語と同じ「コー」「ソー」「アー」「ドー」の他に、不定称で「ナント」が用いられる。また、連体詞の「-ンタ」の系列に「ニ」を付けて副詞化した「コンタニ」「ソンタニ」「アンタニ」「ドンタニ」も用いられる。不定称には「ナンタニ」もある。


title: 秋田弁の文法

text: 「事」（こと）に由来するものとしては、鹿角地方で推量として用いられる「-ゴッタ」がある。これは「-ゴドダ」（事だ）に由来し、動詞の基本形に接続する。また、仮定接辞として全県的に用いられる「-ゴッタラ」「-ゴッタバ」は「-ゴドダラ」「-ゴドダバ」に由来する。また、人を対象とした格助詞的に用いられる「-ドゴ」は、「-ゴド」が音位転倒を起こしたものである。


title: 秋田弁の文法

text: 「物」（もの）は、情報を提示する終助詞として「アッコサ オエノ エ アルモノ。」（あそこに俺の家があるよ。）のように用いられる。語り口を柔らかにする機能もある。これが推量を表す「-ベ」に後接した「-ベモノ」や、それが音脱落や融合を起こした「-ベオン」「-ベオ」「-ビョン」が由利地方を除くほぼ県全域で推量辞として用いられる。伝聞に、「トユウモノ」に由来する「-ジモノ」「-デモノ」がある。鹿角地方では、共通語の「-のだ」「-のか」に現れる準体助詞の「-の-」にあたる表現に、「-モノ」に由来する「-オン」を用いる。


title: 秋田弁の文法

text: 「奴」（やつ）が県北部を中心に広く、共通語の準体助詞「-の-」に相当するものとして用いられる。基本の形は「ヤジ」だが、地域による変異形が非常に多い。「-のは」の場合には「-ヤジ-」「-アジ-」「-エジ-」「-ジ-」が、「-のか」の場合には「-ヤジダ-」「-アジダ-」「-エジダ-」「-ヤッタ-」「-アッタ」「-アンダ」「-ジダ」が、「-のだ」の場合には「-ヤジダ」「-アジダ」「-エジダ」「-ヤッタ」「-アッタ」「-アンダ」「-ジダ」が、「-のでは-」の場合には「-ヤジデ-」「-アジデ-」「-エジデ-」「-ヤッテ-」「-アッテ-」「-アンデ-」「-ジデ-」が用いられる。「-エジ-」系は県南地方の一部で、「-ジ」系は南秋田地方の一部で用いられる。「-のは」の場合の「-ヤジ」は由利地方、平鹿地方、雄勝地方を除く広い地方で用いられ、「-アジ」は山本地方と南秋田地方で用いられる。また、「-のか」「-のだ」「-のでは」の場合に促音を含む語形を用いるのは主に北秋田地方や山本地方で、撥音を含む語形を用いるのは主に南秋田地方、河辺地方、由利地方である。実際の発話中ではさらに直前の動詞などとの縮約が起こることがある。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語の準体助詞「-の-」に相当するものとして、主に県南部では「ドサ エグナダガ」（どこへ行くのか）のように「-ナ-」が用いられる。さらに、「アノ ナ ヨゴシテケレ」（あのもの（あれ）を寄越してくれ）のように、「-の-」と置き換えられない形式名詞としての用法もある。


title: 秋田弁の文法

text: 順接の接続詞は、文脈を変えることなく文を繋ぐ。共通語では、前の文脈から導かれる当然の結果として後の文脈を導く原因理由の接続詞として「だから」「それで」などがあり、前の文脈からの時間的なつながりを表す継起関係の接続詞として「それから」「すると」「そうしたら」「それでは」「では」などが、前の文脈を条件として次の文脈を導く仮定条件の接続詞として「それなら」などがある。


title: 秋田弁の文法

text: 秋田方言では、「だから」「それで」などに相当する原因理由の接続詞には、「-ガラ」が後続する「シタガラ」「ンダガラ」と、「-ハンテ」に由来するものが後続した「シタンテ」「ンダンテ」がある。また、由利地方南部では、「-サカイ」に由来するものが後続した「ンダサゲ」「ンダハゲ」が用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語の「しかし」「けれども」にあたる逆接の接続詞には「-ドモ」が後続する「シタドモ」「ンダドモ」や、「-タッテ」が後続する「シタッテ」「シタタッテ」「ンダタッテ」が全県的に用いられる。また、県北部では、「-バッテ」が後続する「シタバッテ」「ンダバッテ」が用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 話題の転換を表す接続詞には、共通語では「では」「じゃあ」が用いられるが、秋田方言では「シェバ」が用いられる。「セバ」「ヘバ」が用いられることもある。また、これを共通語的に置き換えた「そうすれば」が転換の接続詞として用いられることがある。共通語の「そうすれば」は前の文脈を受けた仮定条件を表す用法しかなく、転換の接続詞として「そうすれば」を用いることは他地方の人には奇異に感じられることが多いが、秋田県では共通語的場面でも転換の接続詞として多く用いられ、話者は共通語にない用法であることに気付いていないことが多い。


title: 秋田弁の文法

text: 秋田方言に特徴的なのは、指小辞の「-コ」を多用することである。秋田方言の「-コ」は、「小」「子」に由来するもので、名詞の末尾に付いて、そのものが小さいものであることや、親しみのあるものであることを表す。例えば「チャワンコ アラッテケレ」（茶碗を洗ってくれ）や「アッコノ カワコサ エッテ オヨエダ」（あそこの小川に行って泳いだ）のように用いられる。必ずしも物理的に小さいものにだけ用いるわけではない。例えば「器量コ」のように抽象名詞に付くこともあるし、「山コ」のようにかなり大きいものにも付くことができる。「ジェンコ」（銭コ）は些細な金額の小銭の事を指す。また、語り手の口調を丁寧なものにする効果もあり、些細なものとして謙遜したり軽侮したりする場合に用いることもある。丁寧さを示すために用いられる場合にもやはり指小辞としての性質はある程度残っており、「雨コ」と言えば小雨を指すことが多く、土砂降りの雨には使えない。しかしながら、「オッキダ イシコ」（大きな石）のように「オッキダ」（大きな）とともに用いる用例も認められる。


title: 秋田弁の文法

text: 指小辞の「-コ」は必ず名詞の後ろに付くが、独立した形態素として意識されているために原則として有声化（濁音化）しない。例えば「雪コ」はユギコと発音される。「-ッコ」のように促音が入ることもある。ただし、語源意識が失われた場合は濁音化することがある。例えば、「牛」を表す「ベゴ」は、秋田方言で牛の鳴き声を表す擬音語の「ベー」（共通語の「モー」にあたる）に「-コ」が付いたものだが、現在ではそのような成り立ちがあまり意識されなくなっているために有声化するようになっており、さらに指小辞が付いた「ベゴコ」「ベゴッコ」という語形も出現している。


title: 秋田弁の文法

text: 名詞に付いて複数形を作る複数辞として、秋田県では「-ド」「-ダ」「-ダジ」「-カ゜ダ」が用いられる。このうち「-ド」が用いられるのは県北部の鹿角地方、北秋田地方、山本地方に限られる。「-ダ」は中央部と県南部の他に山本地方沿岸部でも用いられ、「-ダジ」は県南部で用いられる。「-カ゜ダ」は主に県中央部で用いられる。「-カ゜ダ」には共通語の「-がた」が持つような敬意は特にない。


title: 秋田弁の文法

text: 日本語の助詞には格を示す格助詞、複数のものを並立させる並立助詞、他の語に付いて意味を添える係助詞、体言や副詞に付いて副詞的に働く副助詞、文や句の末尾に付いて意味を付け加える終助詞、文節の末尾に付いて語調を整えたりする間投助詞、文と文を接続する接続助詞などがある。並立助詞を格助詞に、係助詞を副助詞に、間投助詞を終助詞に含めることもある。


title: 秋田弁の文法

text: 動作の主体を表す格助詞には、共通語では「-が」が用いられる一方で、口語では省略されることも多い。秋田方言では「エヌØ エル」（犬がいる）のように無助詞が普通で、「-カ゜」をほとんど用いない。現在では共通語化が進んで「-カ゜」も用いられるようになりつつあるが、かなり改まった場面でも「-カ゜」を用いないのが本来の用法である。これは「アメØ フッテキタ」（雨が降ってきた）のような動作の主体を表す表現、「カジェØ チエ」（風が強い）のような状態の主体を表す表現、「コレØ オメァノ エダガ？」（これがお前の家か？）のような一致認定を受ける主体を表す表現のいずれでもそうである。


title: 秋田弁の文法

text: 連体修飾節の中の主体を表す場合に、共通語では「子供の鳴く声がする」「雨の降る日が好きだ」のように「の」を用いる場合がある。これと同じ用法は秋田方言にもある。しかしこの場合も、秋田方言では「ワラシØ ナグ コエØ シル」「アメØ フルフィØ シギダ」のように無助詞であることが多い。


title: 秋田弁の文法

text: 動作の対象を表す場合には、共通語では「酒を飲んだ」のように「-を」を用いる。また、感情や知覚の対象を表す場合には、「お前が好きだ」「海が見える」のように「-が」を用いる。このような場合にも秋田方言では対象を表す助詞を用いないのが普通であり、「サゲØ ノンダ」「オメァØ スギダ」「ウミØ メル」のように言う。「-オ」類は鹿角地方や北秋田地方北部などに僅かに見られるに過ぎない。


title: 秋田弁の文法

text: 動作の対象が有情物（人または動物）である場合に限って、特に対象となる名詞句を取り立てて「-ドゴ」という助詞を用いることがある。例えば「シェンシェーØ タロードゴ ゴシャエダ」（先生が太郎を叱った）や「オレØ オメァドゴ スギダ」（俺はお前が好きだ）のように用いられる。一方、対象が無情物（非生物や植物）の場合には「-ドゴ」は用いられない。例えば「石を蹴った」は「イシØ ケッタ」や「イシコ ケッタ」であって「*イシドゴ ケッタ」はやや不適格であり、「海が見える」を「*ウミドゴ メル」のように言うことはない。


title: 秋田弁の文法

text: 「-ドゴ」は「所」と関係すると考えられがちだが、実際には「-ゴド」（事）が音位転倒を起こしたものである。対象が有情物の場合に使用が制限されるという性質は、共通語の「-のこと」に通じる。また、「-ドゴ」が対象格助詞として用いられている秋田県、山形県沿岸部、山形県内陸南部、宮城県北部、福島県北西部の周辺部では、青森県南西部、新潟県中北部、福島県南東部、栃木県、茨城県で対象格助詞として「-ゴド」が用いられ、宮城県北部、福島県北西部では「-ノゴト」も用いられている。


title: 秋田弁の文法

text: 現在では、「-ドゴ」は対象を示す格助詞としての文法化が進んでおり、対象が有情物の場合のみという使用制限は強く意識されなくなってきている。特に対象物に対する物理的働きかけが強い場合、世代が下がるにつれて「イシドゴ ケッタ」のような表現も違和感なく受け入れられるようになっている。「-ドゴ」が用いられる地域の中でも、秋田県を含む日本海側はこの文法化が進んでいる。この格助詞化が進んで、対象一般に「-ドゴ」を用いる話者もいる。


title: 秋田弁の文法

text: 一方で、共通語化に伴い、「-ドゴ」の使用範囲が狭まっていく動きもあり、特に「コゴガラ ウミドゴ メル」（ここから海が見える）のように、対象が無情物である無意思的な知覚動作では「-ドゴ」が用いられなくなる傾向がある。さらに、「コゴガラ ワラシドゴ メル」（ここから子供が見える）のように、対象が有情物でも無意思的な知覚動作の場合に「-ドゴ」が用いられない段階、「タロードゴ ナク゜ッタ」（太郎を殴った）や「イシドゴ ケッタ」のように物理的な働きかけが強い動作に限って「-ドゴ」が用いられる段階を経て、「-ドゴ」を用いない段階に至る。日高水穂による1999年-2001年の調査によれば、「-ドゴ」の用法を以下のように6種類に分けると、高年層（60歳代-90歳代）、中年層（40歳代）、若年層（10歳代）の各世代のいずれかで回答率が10%を超えた組み合わせは以下の7種類であり、1から3に向かって秋田方言独自の文法化による用法拡大が、3から7に向かって共通語化に伴う用法縮小が起こっている。


title: 秋田弁の文法

text: 高年層では1から3までの段階までの話者が多いのに対して、中年層では3から5までの段階の話者が多く、1から2までの段階の話者はかなり少なくなっている。さらに若年層では、1から2までの段階の話者はほぼいなくなり、6から7までの段階の話者が増えてきている。対象一般に用いる若年層も同じ程度いるものの、高年層のように有情物に限った使い方をする話者はほとんどいなくなっている。


title: 秋田弁の文法

text: 連体修飾とは、名詞を修飾することを言う。名詞または名詞句による連体修飾は、共通語では「孫の顔」のように「-の」を介することで行うが、これは秋田方言でも同様で「マコ゜ノ チラ」のように言う。また、「娘の結婚」のような格関係的修飾も、「ムシメノ ケッコン」のように共通語と同様の表現をする。


title: 秋田弁の文法

text: 南秋田地方など一部の地域では、修飾名詞が「オレ」（俺）、「オメァ」（お前）という人称代名詞であり、なおかつ、被修飾名詞が人や場所ではなく具体物である場合に限って、「オレØ カサ」（俺の傘）や「オメァØ チラ」（お前の顔）のように「ノ」が省略可能になる現象がある。修飾名詞が人称代名詞以外であったり、被修飾名詞が人や場所である場合には、「タローノ クルマ」（太郎の車）、「オレノ マコ゜」（俺の孫）、「オメァノ ハダゲ」（お前の畑）のように「ノ」が省略不可能である。


title: 秋田弁の文法

text: 存在の方向や移動の方向を表すには、共通語では「-に」を用い、移動の方向には「-へ」も用いるが、秋田方言では「フィカ゜シサ アル」（東にある）、「ニシノ ホーサ エグ」（西のほうへ行く）のように「-サ」を用いる。これは東北地方で広く使われる助詞であり、歴史的には方向を表す「様」に助詞の「-に」「-へ」が後続した「-さまに」「-さまへ」が語形を短縮するとともに文法化して格助詞となったものである。本来は方向や移動のみを表す格助詞であったが、東北地方では意味の拡張が起きており、共通語で「-に」「-へ」を表す意味領域でも「-サ」が用いられるようになっている。


title: 秋田弁の文法

text: 行為の及ぶ相手を表すには、共通語では「俺が太郎に話した」のように「-に」を用いるが、秋田方言では「オレ タローサ シャベッタ」のように「サ」を用いる。また、比較の相手を示すのにも、共通語では「あの子供は母親に似ている」のように「-に」を用いるが、秋田方言では「アノ ワラシ アバサ ニデル」のように「-サ」を用いる。


title: 秋田弁の文法

text: 願望の相手を表すには、共通語では格助詞「-に」と音便形接続の「-てほしい」を用いて「私は太郎に来てほしい」のように言う。秋田方言でも同様に音便形接続の「-テホシ」を用いて「オレ タロー(ニ/サ) キテホシ）のように「-ニ」または「-サ」が用いられる。また、「オレ タローガラ キテホシ」のように「-ガラ」を用いることも県内各地に認められる。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語で「-に」を用いる意味領域には、「-サ」が用いられるもの、「-ニ」が用いられるが「-サ」も用いられるようになりつつあるもの、「-ニ」が用いられて「-サ」は用いられないものがあり、全体としては「-サ」が意味領域を拡大しつつある。


title: 秋田弁の文法

text: 移動の目的を表す場合、共通語では「-に」を用いる。秋田方言では、「仕事に行く」のように名詞に後接する場合は「シコ゜ドサ エグ」のように「-サ」を用いる。一方で、「東京へ遊びに行く」のように動詞に後接する場合は「トーキョーサ アソビニ エグ」のように「-ニ」を用い、「-サ」を用いることはない。これは青森県や山形県と共通し、この用法で「-サ」を用いる岩手県、宮城県、福島県とは異なる。なお、動詞に後接する場合、共通語では連用形に接続するが、秋田方言では「ヤキュー ミルニ エグ」（野球を見に行く）のように基本形に接続する地域がある。ただし、語尾がラ行の語では、「クサ トニ エグ」（草を取りに行く）のように基本形語尾が消えたような形が使われることもある。


title: 秋田弁の文法

text: 動作の時間を表す場合、共通語では「朝に雨が降ってきた」のように「-に」を用いる。秋田方言でも「アサマニ アメ フッテキタ」のように「-ニ」を用いる。また、「仰向けに倒れる」のような副詞の一部としての「-に」も、秋田方言でも「-ニ」を用いる。いずれの用法でも「-サ」は一般に使用しない。


title: 秋田弁の文法

text: 変化の結果を表す場合、共通語では「いい天気になった」のように「-に」を用いるが、秋田方言では「エー テンキ(ニ/Ø) ナッタ」のように、「-ニ」を用いる場合と無助詞である場合がある。「夜に雨が雪に変わった」のように変化の方向性が捉えやすい文脈では「-サ」の許容度が上がる。


title: 秋田弁の文法

text: 存在の場所を表すには、共通語では「庭に犬がいる」のように「-に」を用いる。秋田方言でも「ニワニ エヌ エル」のように「-ニ」を用いるのが普通である。また、所有の主体を表すのにも、共通語では「お前には母がいるだろう」のように「-に」を用いるが、秋田方言でも「オメァニダバ アバ エルベ」のように「-ニ」を用いる。しかし「-サ」も用いられるようになりつつあり、若い世代では「-サ」を用いるほうが普通である。また、主に県中央部に、これらの用法で「-デ」を用いる地域がある。人の存在場所を表すのに用いられることが多い傾向があるが、地域によっては物の存在場所を表すのにも用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 動作や出来事の起こる場所を表すには、共通語では「子供が川で泳いでいた」や「小学校で運動会があった」のように「-で」を用いて表すが、秋田方言でも「ワラシ カワデ オヨエデダ」や「ショーカ゜ッコーデ ウンドーカエ アッタ」のように「-デ」で表される。「-デ」を動作や出来事の起こる場所だけでなく存在の場所を示すのにも用いる地域があるのが秋田方言の特徴であり、独自に用法を拡大したものと思われる。


title: 秋田弁の文法

text: 空間的起点・着点は、共通語では「駅から家まで歩いてきた」のように起点が「-から」、着点が「-まで」で表される。秋田方言でも同様に、「エギガラ エマデ アリッテキタ」のように起点が「-ガラ」、着点が「-マデ」で表される。また、時間的起点・着点も同様に、「アサマガラ バンケ゜マデ カシェダ」（朝から晩まで働いた）のように起点が「-ガラ」、着点が「-マデ」で表される。


title: 秋田弁の文法

text: 行為の起点（行為を及ぼす相手）を示すには、共通語では「先生に怒られた」のように「-に」を用いるが、秋田方言では「シェンシェ(ガラ/ニ) ゴシャガレダ」のように「-ガラ」または「-ニ」を用いる。行為の着点（行為の及ぶ相手）には、共通語では起点と同様に「孫に小銭をやった」のように「-に」を用いるが、秋田方言では「マコ゜サ ジェンコ ケダ」のように「-サ」を用いる。行為の場合、起点で「-ドゴガラ」「-ドッカラ」が、着点で「-ドゴサ」「-ドサ」「-ドッチャ」が用いられることがある。


title: 秋田弁の文法

text: 意思的な移動の起点を、着点を同時に含意せずに表す場合、共通語では「家を出る」のように「-を」（「-オ」）を用いるが、秋田方言では「エØ デル」のように無助詞であることが普通である。また、動作全体がある場所で行われ、なおかつその場所が通過点である場合、共通語では「廊下を走るな」のように「-を」を用いるが、これも秋田方言では「ローガØ ハシェルナ」のように無助詞であるのが普通である。


title: 秋田弁の文法

text: 引用の表現には、「アエジダバ エガネァッテ ユッテルデァ」（あいつは行かないって言っているよ）や「アシタ アメ フルド オモウナー」（明日雨が降ると思うなあ）のように「-ッテ」または「-ド」を用いる。また、伝聞を表すのに、「ムガシムガシ、ジサマド バサマド エデアッタド。」（昔々、お爺さんとお婆さんがいたそうだ。）のように「-ド」が終助詞的に用いられることもある。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語では、比較の対象を表すには、「鳥海山は太平山より高いが富士山より低い」のように「-より」を用いる。秋田方言では、比較の対象には「-ヨリ」や、「-ヨリガ」の縮約である「-ヨッカ」を用いる。秋田方言で特徴的なのは、比較の対象に「チョーガエサンダバ タエフェーザンシカ タゲァドモ フジサンシカ フィギ」のように「-シカ」を用いる地域が山本地方、北秋田地方、仙北地方などの一部に僅かに見られることである。これは、秋田方言で「-ヨリ」「-ヨッカ」が否定と呼応した限定の用法にも使われるため、元々は否定と呼応した限定のみに使われた「-シカ」の用法が「-ヨリ」「-ヨッカ」の用法にまで広がったものと考えられる。


title: 秋田弁の文法

text: 複数の要素を並立する場合、共通語では「紙とペンを持って来い」のように「-と」を用いる。秋田方言でも「カミド ペンド モッテコエ」のように「-ド」を用いる。共通語では並列される最後の要素の後では「-と」が省略されることが多いのに対し、秋田方言では省略されないことが多いのが特徴である。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語では、例示列挙の助詞として、「犬だの猫だのたくさん飼っている」のように「-だの」を用いたり、「-やら」を用いたりすることがある。秋田方言ではこのような場合、内陸の鹿角地方、仙北地方、平鹿地方、雄勝地方などでは「-ダノ」や「-ナノ」を用い、沿岸の山本地方、南秋田地方、由利地方などでは「-デラ」や「-デァラ」を用いる。


title: 秋田弁の文法

text: 文の主題（話題）の提示（提題）には、共通語には「-は」（「-ワ」）を用いる。秋田方言では共通語で「-は」を用いる場合でも、「キンナØ サビガッタナ」（昨日は寒かったな）のように無助詞であることが多い。また、「-ハ」が直前の名詞と融合して、「コレァ オレノ ホンダ」（これは俺の本だ）のように「-ァ」と発音される場合もある。特に提題の意図を明示したい場合には、本来は共通語の「-なら」「-ならば」に相当する仮定条件を表す形式である「-ダバ」を用い、「ソレダバ オレノ ホンダ」（それは俺の本だ）のように言う。「ネゴダバ メンケドモ エヌダバ オッカネァ」（猫は可愛いが犬は怖い）のように選択や対比を示す「-なら」と重なる用法や、「オレダバ ソンタゴド デギネァ」（俺はそんなことは出来ない）のように否定的特立の「-なんか」「-なんて」「-など」と重なる用法もあり、単なる主題提示との間で連続的な用法を持っている。どの用法かは文脈から判断される。「-ダバ」は全県的に用いられるが、それに加えて県北部では「-ダッキャ」、県南部では「-ナバ」が併用される。


title: 秋田弁の文法

text: 添加を表す場合、共通語では「お前も行くか？」のように「-も」を用いる。秋田方言でも「オメァモ エグガ？」のように「-モ」を用いる。また、意外性のある添加を表す場合、共通語では「雨だけでなく風(も/まで)強くなってきた。」のように「-も」「-まで」が用いられるが、秋田方言でも同様に「アメバリデネァグ カジェ(モ/マデ) チエグナッテキタ。」のように「-モ」と「-マデ」を用いる。


title: 秋田弁の文法

text: 意外性を表す場合、共通語では「子供たちでさえ(も)携帯電話を持っている」のように「-さえ(も)」を用いるが、秋田方言では「ワラシカ゜ダデシャモ ケータイデンワ モッテル」のように「-シャモ」を用いる。これは「-さえも」に由来するものである。十分条件を表すのにも、「コレシャモ アレバ ダエジョーブダ」（これさえされば大丈夫だ）のように「-シャモ」を用いる。秋田方言では「モ」が伴わない形はあまり用いられない。添加の意味合いが強い文脈では「-シャモ」は用いにくい。


title: 秋田弁の文法

text: 大体の程度・分量を表すには、共通語では「茶碗に半分(くらい/ぐらい)くれ」のように「-くらい」「-ぐらい」を用いる。秋田方言では「チャワンニ ハンブン(グレァ/バリ/ホド) ケレ」のように「-グレァ」「-バリ」「-ホド」が用いられる。これらはそれぞれ「-くらい」「-ばかり」「-ほど」に対応する。大体の時間の経過を表すには、共通語では「東京へ三日ほど遊びに行った」のように「-ほど」を用いるが、秋田方言では「トーキョーサ ミッカ(ホド/バリ)」のように「-ホド」「-バリ」を用いる。程度を表すには、共通語では「飛び上がる(ほど/くらい)嬉しかった」のように「-ほど」「-くらい」を用いるが、秋田方言では「トビアカ゜ル(グレァ/ホド/ダゲ) オモシレガッタ」のように「-グレァ」「-ホド」「-ダゲ」を用いる。程度の限界を示す場合、共通語では「やりたいだけやれ」のように「-だけ」を用いるが、秋田方言でも「ヤリテァダゲ ヤレ」のように「-ダゲ」を用いる。内陸部の鹿角地方、仙北地方、平鹿地方、雄勝地方では、程度の限界を示す場合にも「-グレァ」が用いられる。これらの地方では、「-グレァ」に「-ゴレァ」「-ゴレ」「-ゴロ」などの異形がある。


title: 秋田弁の文法

text: 事柄の限定には、共通語では「饅頭を皮だけ食べた」のように「-だけ」を用いるが、秋田方言では「マンジュー カワ(ダゲ/バリ) クッタ」のように「-ダゲ」と「-バリ」を用いる。また、事柄の範囲の限定には、共通語では「毎日雨ばかり降っている」のように「-ばかり」を用いるが、秋田方言でも「メァニジ アメバリ フッテル」のように「-バリ」を用いる。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語では、限定の意味では、「-ばかり」が多数のものを取立て、「-だけ」が唯一のものを取り立てるように使い分けがあるが、秋田方言では、「-バリ」が多数・唯一に関わらず限定に用いられ、「-ダゲ」が程度の用法に限って用いられるという違いがある。


title: 秋田弁の文法

text: 否定と呼応して限定する場合、共通語では「こんなものしかない」のように「-しか」を用いる。秋田方言では「コンタ モノ(シカ/ヨリ/ヨッカ) ネァ」のように、「-シカ」の他に「-ヨリ」「-ヨッカ」が用いられる。また、県南部には、岩手県、山形県、新潟県などにも見られるような「-ガッテ」「-ハッテ」「-エンテ」などの表現が見られる。


title: 秋田弁の文法

text: 疑問を表す終助詞として、共通語では「お前も行くか」のように「-か」が使われる。秋田方言でも「オメァモ エグガ」のように「-ガ」が用いられるが、より丁寧な疑問の表現として、「ドサ オジャルナギャ」（どこにいらっしゃるのですか）のように「-ギャ」が用いられることがある。これは「-ガ」に助詞の「-エ」を付けたものである。鹿角地方、山本地方、南秋田地方などには、疑問の意味を持たない詠嘆の用法で「-ガエ」を用いることがある。例えば「ありますよ」にあたる丁寧な表現として、山本地方、南秋田地方では「アルモノガエ」「アルアンタガエ」を用い、鹿角地方では「アルドガエ」を用いる。なお、現在では、丁寧な疑問が「-ギャ」、詠嘆が「-ガエ」として使い分けられている。


title: 秋田弁の文法

text: 丁寧さを加える終助詞として、秋田方言では「-シ」が使われる。共通語の「-です」「-ます」とほぼ同じ機能を持つが、「-シ」は動詞の基本形に接続する。また、主に県北部では「-ッシ」と促音を介し、主に県南部では「-ンシ」のように撥音を介する傾向がある。また、山本地方、南秋田地方、由利地方など沿岸部では「-シ」を用いないことも多い。なお、この「-シ」は と の区別を持たない話者の発音は または であるが、意識の上では「ス」に対応しており、 と を区別する世代の話者は として発音する。


title: 秋田弁の文法

text: 観察報告の終助詞として、「サキタマデ ソサ ネゴ エダッケデァ」（さっきまでそこに猫がいたよ）のように、「-ッケ」が用いられる。また、「オレモ ワゲァ ジギダバ ムジャ シダッケナ」（俺も若い頃は無茶をしたな）のように回想の用法もある。共通語では回想に「-っけ」を用いることはあるが、観察報告の用法はない。秋田方言の「-ッケ」は観察に基づいて認識したことを報告するものであるため、観察報告の用法では自分を主体として用いることはできない。回想の用法では自分を主体とすることができるが、その場合は過去の自分を振り返って客観的に見る意味合いが伴う。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語の「-よ」に近い呼びかけの終助詞として、秋田方言では「ハイェァグ エゲデァ」（早く行けよ）のように「-デァ」が全県的に多用される。「-デ」「-ジャ」となることもある。「-ヨ」も全県的に用いられ、主に県北部では「-ヤ」が用いられる。また、「-よ」に似た意味の終助詞として「-デバ」がある。これは「-というのに」のような意味合いを持つことが多い。。


title: 秋田弁の文法

text: 秋田方言で多用される特徴的な終助詞として、「-モノ」がある。共通語の「-もの」は「だって行きたいんだもの」のようにやや感情を込めて理由を示す場合に用いられるが、秋田方言では共通語と異なり、理由がある場合に限らず、相手の注意を喚起しつつ説明を続けていく場合にも「コノ ミジ マッシク゜ エゲバ ユービンキョグ アルモノ。サギ エッテ マッテデケレ。」（この道を真っ直ぐ行けば郵便局があるよ。先に行って待っていてくれ。）のように用いられる。また、秋田市などの中央部では、特に若年層の女性を中心として、同じ用法で「-モンネ」が用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 伝聞を表す終助詞として、主に県南部では「-ジモノ」や、それが変化した「-ジオノ」「-ジオン」「-ゾン」が用いられ、山本地方、南秋田地方などでは「-デモノ」「-デオノ」「-デオン」が用いられる。また、鹿角地方では「-ジ」単独で伝聞を表す。引用の「-ド」が終助詞として使われて伝聞を表す用法が全県的に認められる。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語の「-さ」に相当する終助詞として、秋田方言では「アシタ センダエサ エグンダドシャ。」（明日仙台へ行くんだとさ。）のように「-シャ」がほぼ全県的に用いられる。秋田市では「-セァ」となることが多い。東京方言の「-さ」と異なり、「ハイェァグ ネレシャ。」（早く寝ろ。）のように「-シャ」が命令形に後接することもある。同じ用法で「-チャ」も用いられることがある。また、推量で「-ベ」を用いない由利地方以外では、「ソンタゴド ネァベシャ」（そんなこと無いだろうよ）のように「-ベシャ」の形も用いられる。また、由利地方以外の県南部では、平鹿地方を中心に「-ベッタ」も用いられる。共通語の「-じゃないか」にあたる確認要求、発見、評価などの用法では、多くの地方で「-デネァガ」を用いるのに対し、平鹿地方、雄勝地方では「-デネァガ」とともに「-シャ」を多用する。一方、この地域では命令形に「-シャ」が後接することはない。


title: 秋田弁の文法

text: 終助詞の「-ハ」が動詞の基本形に接続して、「エッテクルハ」（行ってくるよ）のように意思を表すのに用いられる。また、動詞の基本形と融合して、「エガァ」（エグハから）、「ミラァ」（ミルハから）、「クラァ」（クルハ）、「サ」（シハから）のようになり、意思を表すことが南秋田地方に多く見られる。また、終助詞の「-ネ」に丁寧の終助詞「-シ」と「-ハ」が付いて融合した「-ネサ」「-ネシ」「-ネハ」が秋田市を中心とした地域で年配の女性に丁寧の表現として用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 疑問や反語に使われる終助詞として「-バ」がある。「ダレ エグバ」（誰が行くのか）のように疑問文の文末に現れ、動詞の基本形に接続して疑問を表すほか、反語の意味でも用いられる。由利地方では、「ダレ エゴバヤ」のように意向形に「-バヤ」が接続した形で現れ、「誰が行くのか、誰も行かないだろう」のような反語専用の表現になる。これは庄内地方や北越地方に通じる表現である。また、県南部の一部地域では、疑問文の語尾に「-ドゴ」「-オゴ」を用いる地域がある。


title: 秋田弁の文法

text: 県南部の一部地域では呼びかけ語に「ショー」を用いるが、これを文末で終助詞のように用いる地域がある。「チョー」を用いる地域もある。また、山本地方と、男鹿地域を中心とした南秋田地方では、指示代名詞の「コレ」「アレ」「コラ」などを文末で注意喚起に用いる例が見られる。


title: 秋田弁の文法

text: 秋田方言では、提示詠歎の間投助詞として「-ハ」が用いられる。一般には と発音されるが、大仙市高梨（旧仙北町）ではより古い （ファ）という発音が記録されている。これは共通語の主題提示助詞「-は」（「-ワ」）と同根であるが、共通語や多くの方言と異なり付属語化しなかったので、ハ行転呼を受けておらず、 になっていない。秋田方言の「-ハ」は独立した間投助詞であり、内容としては感動助詞と言える。独立性が強いため、「オラモハ エグハ」（俺も行くよ）のように取り除いても文意は通じる。「-ハ」はしばしば直前の語と融合して、「アメァ」（雨ハ）のように「-ァ」の形になる。撥音の直後では「シケンナ」（試験ハ）のようになる。「アメァ フル」（雨が降る）のように名詞と融合を起こした場合、「-ァ」は共通語の「-は」のような主題提示というよりも、「-が」のような主格表示の機能を持つようになっている。秋田方言では、指定辞「-ダ」の仮定条件形の「-ダバ」または「-ナバ」（共通語の「-なら」「-ならば」に相当する）が主題提示の助詞として発達し、「-ハ」が失った機能を補っているが、共通語の「-は」の意味範囲全てを覆っているわけではない。「-ハ」は終助詞としても用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語の「-さ」「-ね」「-よ」にあたる間投助詞としては「-シャ」（「-セァ」）や「-ヤ」「-ヨ」が多用される。これらは終助詞としても用いられる。終助詞の「-デァ」「-ジャ」「-デ」「-デバ」「-ド」には間投助詞としての用法は無い。


title: 秋田弁の文法

text: 仮定条件とは、ある事柄が仮に起きるならということを前提とした条件のことである。共通語では、動詞の仮定形に接続する「-ば」、音便形（連用形）に接続する「-たら」、基本形（終止形）および過去形（タ形）に接続する「-なら」「-と」がある。


title: 秋田弁の文法

text: 秋田方言では、動詞の仮定形と形容詞に接続する「-バ」があるほかに、県北部の一部地域で動詞の未然形に接続する「-バ」があり意味が異なる。また音便形接続のものとして、「-タラ」「-タバ」があるほか、主に県北部で「-タッケ」「-タッキャ」が用いられる。また、動詞の基本形および過去形（タ形）に接続するものには、形式名詞に「-ダラ」「-ダバ」が接続したものが用いられる。形式名詞「-ゴド」を含んだ「-ゴッタラ」「-ゴッタバ」が全県的に用いられるほか、鹿角地方では「-モノ」系の「-オンダラ」「-オンダバ」が、山本地方、南秋田地方と県南部の一部地域では「-ヤジ」（奴）系の「-アッタラ」「-アッタバ」「-アンタラ」「-エンタラ」「-アンタバ」「-エンタバ」が、県南部では「-ナ」系の「-ナダラ」「-ナナラ」「-ナダバ」「-ナナバ」が用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: ある条件を提示して、その条件の下に恒常的にある事柄が起こることを示すには、共通語では仮定形に「-ば」を接続して表す。秋田方言でも、「ドリョク シェバ デギルエニ ナル」（努力すればできるようになる）のように仮定形に「-バ」を接続して表す。共通語で「-ば」が用いられる用法では秋田方言でも「-バ」が用いられる。また、秋田方言の仮定形接続の「-バ」は共通語の「-たら」の用法の一部も覆っており、後の部分（後件）に好ましくない事態が述べられて文全体が警告の意味を持つ場合や、後件が禁止文である場合は、共通語では「-たら」が用いられるのに対して、秋田方言では「ソンタ ドゴデ ネデレバ カジェ フィグデァ」（そんなところで寝ていたら風邪を引くよ）や「ソッチャ エゲバ ダメダ」（そっちへ行ったらダメだ）のように「-バ」が用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 秋田方言の「-タラ」は、「ママ クッタラ ハ ミカ゜ゲ」（飯を食ったら歯を磨け）のように、後件に依頼や命令などの働きかけがある文に用いられるのが基本である。時間的な前後関係を表す継起的条件文には、共通語では「外に(出ると/出たら)雨が降ってきた。」のように「-たら」「-と」を用いるが、秋田方言ではこの用法では「-タラ」を用いず、継起的条件文専用の形式「-タバ」「-タッケ」「-タッキャ」を用いて「ソドサ (デダバ/デダッケ/デダッキャ) アメ フッテキタ。」のように言う。前の部分（前件）の動作をした結果、後件の「-タラ」は主文より時間的に前の仮定的な事態を、「-タバ」「-タッケ」「-タッキャ」は発話以前の過去の事実的な事態を指す形式であると言える。


title: 秋田弁の文法

text: ある条件を前件で設定し、後件でそれに対する話者の判断や評価、意見、命令などを表すのには、共通語では「-(の)なら(ば)」を用いる。秋田方言ではこの用法の場合、形式名詞に「-ダラ」「-ダバ」などが後接した「-ゴッタラ」「-ゴッタバ」などの形式を用いて、「アシタ (クルゴッタラ/クルゴッタバ) アサマ ハイェァグニ コエ」（明日来るなら朝早くに来い）のように言う。同じ意味を表すのに、「-ガラ」という形式を用いることがある。これは確定条件（原因理由）を表す表現と同じ形式であるが、由来は全く異なり、形容詞語尾の「*-グアレバ」または「*-グアルダラ」のような形が縮約したものと考えられる。


title: 秋田弁の文法

text: また、未然形に「-バ」が接続した形が秋田県北部の一部地域で「アシタ クラバ アサマ ハイェァグニ コエ」のように「-なら」の意味で用いられる。未然形接続の「-ば」は現在の青森県と、岩手県の旧南部藩地域にも見られる。かつての中央語では未然形接続の「-ば」は仮定条件、已然形接続の「-ば」は確定条件（原因・理由）を表し使い分けられていた。しかし、江戸時代後期になると仮定条件が仮定形（それまでの已然形）で表されるようになり、確定条件は専ら「-から」「-ので」などの形式で表されるようになった。秋田県北部で見られる未然形接続と仮定形接続の「-バ」の使い分けはこのような古典語の使い分けと形式上は一致しているが、形式にも意味内容にも違いがある。古典語では上一段動詞、カ変動詞、サ変動詞に未然形接続の「-ば」が接続した場合の形は「みば」（見ば）、「こば」（来ば）、「せば」（為ば）であったが、現在の秋田県北部で見られる接続の形は「ミラバ」「クラバ」「シラバ」であり、ラ行五段化したような形である。また、古典語では未然形接続と已然形接続はそれぞれ仮定条件と確定条件を表したが、現在の秋田県北部では、仮定形接続が共通語の「-ば」の全てと「-たら」の一部に相当する意味領域を、未然形接続が「-なら」に相当する意味領域を表し、仮定条件の中での使い分けとなっている。確定条件には仮定形接続の「-バ」は用いられず、古典語と一致しない。


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text: 確定条件とは、既に起きたことを前提とした条件のことであり、原因や理由を表す。共通語では「-から」「-ので」が用いられる。秋田県の確定条件（原因・理由）の表現は東北方言の中で最も多彩である。各地方ごとに用いられる主な理由表現の形式を整理すると以下のようになる。


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text: 秋田県ではタメニ系、カラニ系、ハデ系、サカイ系の4つの系列があり、さらにそれらが混合した形も多く発生している。秋田県では理由表現を一つの地域で二つ以上併用していることが多く、それらの間に意味の違いなどはほとんどない。


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text: 全県的にカラニ系が用いられている。特に秋田市中心部では「-ガラ」の形しかなく、他の表現が見られない。これは、江戸時代の秋田藩の藩主佐竹氏が「-カラ」を用いる常陸国（現在の茨城県）の出自であるため、ハデ系が佐竹士族に嫌われたためと考えられる。カラニ系は中世以前には東北全域で広く用いられていたと考えられ、関東で用いられる「-カラ」とつながる。


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text: ハデ系は最も多様な変異形を持つ。ハデ系は「-ホドニ」（程に）が原型である。室町時代の中央語（京都方言）の理由表現に「ほどに」「ところで」「さかいに」があることから、室町時代以降に東北地方へ進出したものと考えられ、庄内地方の酒田港付近を拠点として各地に広がったものと見られる。「-ホドニ」が庄内地方や由利地方でよく見られる「ニ」から「エ」への変化により「-ホドエ」となり、「-ホデエ」「-ホデ」を経て「-ハデ」となり、この「ハデ」が伝播していく過程で様々な変異を起こしたと考えられる。現在では最も原型に近い「-ハデ」が由利地方に見られる。ハデ系は秋田市中心部を除いて秋田県全域に広がっており、さらに青森県津軽地方や岩手県の西部へと広がっている。現在の庄内地方の理由表現はサカイ系の「-サゲ」「-ハゲ」に置き換えられておりハデ系は見られないが、江戸時代の庄内方言資料である洒落本の『筬の千言』（1812年）には「ヤアヤア、マダ早ヱホデヘヨロット一服ヅツ呑メッチャ」（やあやあ、まだ早いから、ゆっくり一服ずつ飲めよ）のように「ほでへ」の表記がある。秋田県では旧来のカラニ系と並存したり混合系を成立させたりしている。特にハデ系にカラニ系が後続した混合形が多様である。現在のカラニ系は単独では専ら「-ガラ」のような形であって「ニ」を失っているが、ハデ系との混合形として各地に「-テガネ」「-テガニ」「-ンテガニ」「-エンテガニ」「-テガラエ」のような形が見られることから、かつての形が「-ガラニ」だったことを窺い知ることができる。


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text: サカイ系は近世上方の「-さかいに」、現代京阪の「-さかい」と同じものである。「境」が形式名詞化したものに由来すると考えられている。ハデ系より遅れて、近畿から北陸、越後、北越、庄内、由利と日本海沿いに北上して進出してきたもので、現在でも連続した分布が見られる。由利地方では旧本荘市より北には見られず、近畿から北上してきて初めて本荘で拒否されたと見られる。由利地方では「-サゲ」という形の他に、庄内地方や由利地方で盛んな から への変化により「-ハゲ」という形を成立させている。庄内地方ではハデ系を駆逐したが、由利地方では他の形式と並存し、さらにハデ系との混合形が発生している。


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text: 前件も後件も事実的なものである場合、共通語では「こんなに寒いのに窓を開けているのか」のように、用言の連体形に接続する「-のに」を用いる。秋田方言ではこの用法の場合、用言の基本形に直接「-ニ」を後接させる表現が用いられるほか、ほぼ全県的に「-ドギ」（時）や「-ジギ」（時期）が用いられ、県北部では形式名詞を含む「-アジ」（奴）が、県南部では同様に形式名詞を含む「-ナサ」が用いられて、「コンタニ (サビニ/サビドギ/サビジギ/サビアジ/サビナサ) マド アゲデルナダ」のように表す。


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text: 前件が事実的なものであるが、後件が事実的ではなく、意思文や命令文が来る場合、共通語では終止形接続の「-けれども」（「-けれど」「-けども」「-けど」）や「-が」、音便形（連用形）接続の「-ても」を用いる。秋田方言では、全県的に「-ドモ」が用いられるほか、県北部で「-バッテ」が用いられ、「(サビドモ/サビバッテ) ガマンシレ」（寒い(けれども/寒い)が我慢しろ）のように言う。


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text: 前件が仮定的なものである場合、共通語では音便形（連用形）接続の「-ても」「-たって」や、終止形接続の「-ったって」（「と言ったって」の縮約）を用いる。秋田方言でも同様に音便形（連用形）接続の「-テモ」「-タッテ」と基本形接続の「-ッタッテ」があり、「ドンタニ (サビクテモ/サビクタッテ/サビッタッテ) デァジョブダ」（どんなに(寒くても/寒くたって/寒いったって) 大丈夫だ）のように言う。秋田方言で注意すべき点は、基本形接続の「-ッタッテ」が、前件が事実的であり共通語では「-けれども」「-が」が用いられるような文脈で用いられることである。例えば、「ゴシャゲルベッタッテ ゴメンシテケレ」（腹が立つだろうけど、許してくれ）のように用いる。


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text: 態（ヴォイス、）とは、動詞に表現されている事態をどの視点から見るかということを表す形式である。能動態と受動態の対立が代表的であり、受動態は特別な形式で表されるのに対して、能動態は特別な標識を用いず無標で表される。また、使役、可能を表す形式も使役態、可能態としてしばしば態に含まれるほか、自発を表す態として自発態を認めることもある。


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text: 受動態とは、動作の対象を主語や主題として述べる形式である。日本語の場合には「受身」と言われることが多い。共通語では、受動態では五段動詞およびサ変動詞では動詞の未然形に助動詞の「-れる」を後接し、一段動詞およびカ変動詞では動詞の未然形に助動詞の「-られる」を後接して表す。また「-れる」と「-られる」は下一段動詞型の活用をする。秋田方言でも同様に下一段型の活用をする「-レル」や「-ラレル」を動詞に後接することで受身を表す。ただし、秋田方言では、「-レル」「-ラレル」から子音が脱落して「-エル」「-ラエル」と発音されることが多い。例えば「カガレル」（書かれる）が「カガエル」、「ミラレル」（見られる）が「ミラエル」、「ネラレル」（寝られる）が「ネラエル」、「コラレル」（来られる）が「コラエル」、「サレル」（される）が「サエル」と発音される。また、鹿角地方では、「クル」（来る）の受身形として「クラレル」（「クラエル」）が用いられる。


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text: 日本語の受動文は「まともの受身」（直接受動文、直接受身）、「持ち主の受身」（間接受動文、間接受身、持主受身）、「第三者の受身」（迷惑受身）に分類される。「まともの受身」は「太郎が次郎に殴られた」のように「-が」が後接する名詞が動作の対象、「-に」が後接する名詞が動作の主体を表す文であり、対応する能動文は「次郎が太郎を殴った」のようになる。「持ち主の受身」は「太郎が次郎に頭を殴られた」のように「-を」が後接する名詞が動作の対象、「-に」が後接する名詞が動作の主体、「-が」が後接する名詞が「-に」が後接する名詞の所有者である文であり、対応する能動文は「次郎が太郎の頭を殴った」のようになる。また、「第三者の受身」は、「太郎が雨に降られた」のように、「-が」が後接する名詞が、「雨が降った」のように、対応する能動文の格成分（何らかの格助詞が付く要素）にならない文であり、「迷惑」や「被害」といった意味を含有する。自動詞の受身形は「第三者の受身」の場合にのみ可能である。


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text: 受動態において動作の主体を示す助詞には、共通語では「-に」「-によって」「-から」が用いられる。秋田方言では、「-ニ」「-ニガッテ」「-ガラ」が用いられる。「まともの受身」や「持ち主の受身」では、「タロー ジローニガッテ ナク゜ラレダ」や「タロー ジローニガッテ アダマ ナク゜ラレダ」のように、「-ニガッテ」が用いられ、「第三者の受身」では「タロー アメニ フラレダ」のように「-ニ」が用いられるのが普通である。ただし、行為が対象にとって恩恵となる場合は、「タローダバ ジローガラ アブネァドゴ タシケラレダ」（太郎は次郎から危ないところを助けられた）のように「-ガラ」が用いられる傾向が強い。


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text: また、共通語では、恩恵の意味が強い場合に、音便形に接続する「-てもらう」を用いるが、秋田方言でも同様に「-テモラウ」を用いて、「シェンシェ(ニ/ガラ) オシェデモラッタ」（先生(に/から)教えてもらった）のように言う。共通語では、動作の移動性が強い場合に限って、助詞に「-から」を用いることができるが、秋田方言の場合は、動作の移動性が強くなく、共通語では「-に」のみが用いられるような文脈でも、「ワラシ(ニ/ガラ) シコ゜ド テジダッテモラッタ」（子供に仕事を手伝ってもらった）のように「-ガラ」を使用することができる。


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text: 使役態とは、他人に動作を行わせることを示す文法形式である。共通語では、使役態を表すには、五段動詞とサ変動詞では未然形に「-せる」を、一段動詞とカ変動詞では未然形に「-させる」を後接させる。秋田方言でも同様で、五段動詞とサ変動詞では未然形に「-シェル」を、一段動詞とカ変動詞では「-サシェル」を後接させて表す。「-シェル」「-サシェル」の発音は の発音によって異なり、地域によって「-(サ)セル」「-(サ)ヒェル」「-(サ)ヘル」の形も見られる。秋田方言では、一段動詞とカ変動詞の場合に、未然形に「-ラシェル」を後接させて表すことも多く、「ミラシェル」（見させる）や「コラシェル」（来させる）のような形式が見られる（未然形が「ミラ-」「コラ-」のようにラ行五段化し、それに「-シェル」が接続したとも考えられる）。鹿角地方では、カ変動詞「来る」の使役形には、「クラセル」または「クラヒェル」が用いられる。


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text: 使役態の被使役者を表すには、共通語では対象を表す「-を」（「-オ」）や行為の相手を表す「-に」を用いる。共通語で「子供(を/に)買い物に行かせた」のように「-を」と「-に」のように「-を」と「-に」の両方が使用可能な構文では、秋田方言では「ワラシ(Ø/ドゴ/サ) カエモノサ エガシェダ」のように無助詞あるいは「-ドゴ」「-サ」が用いられる。また、「太郎を怒らせてしまった」のように「-を」のみが使用可能な構文では、「タロー(Ø/ドゴ) ゴシャガシェデシマッタ」のように無助詞あるいは「-ドゴ」が用いられ、「子供に本を読ませる」のように「-に」のみが使用可能な構文では「ワラシサ ショモジ ヨマシェル」のように「-サ」が用いられる。ただし「-ドゴ」が使用されるのは前接名詞が有情物である場合のみである。共通語で「-に」のみが使用可能な構文では、「-ドサ」も用いられるが、「-ドゴ」が用いられることはない。


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text: 共通語では、一般的な動詞から可能の意味を表す動詞を派生させるのに三種類の方法がある。五段動詞では、仮定形の形に下一段型の活用をする助動詞「-る」を付けた「書ける」のような形が用いられる。このような動詞は可能動詞と呼ばれ、可能の意味を表す下一段動詞を五段動詞から規則的に派生させることができる。また、未然形の形に下一段型の活用をする可能接辞の助動詞「-れる」を付けた「書かれる」のような形も用いられるが、五段動詞ではこの形は尊敬や受動の意味を表す用法に限られつつあり、可能の意味で用いるのは古風である。一方、一段動詞とカ変動詞では、未然形に可能接辞「-られる」を付けた「見られる」「来られる(こられる)」のような形が規範的とされている。この形は尊敬や受動の場合と同形である。現在では、一段動詞でも五段動詞と同様に、仮定形の形に「-る」を付けた「見れる」のような形がかなり広まっており、カ変動詞でも「来れる(これる)」の形が同様に用いられるが、このような可能動詞形は非規範的なものとされており、「ら抜き言葉」と呼ばれてしばしば日本語の乱れの代表例として非難される。また、サ変動詞では「する」からの派生形ではなく、語彙的な可能動詞「出来る(できる)」が用いられる。


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text: 秋田方言では、共通語では「可能」として一括される意味範囲に、「能力可能」と「状況可能」の区別がある。「能力可能」とは、その動作を行う主体の持つ能力によって、その行為を行うことが可能であるということを示す形式であり、「状況可能」とは、その動作を行う主体を取り巻く状況によって、その行為を行うことが可能であるということを示す形式である。能力可能と状況可能の区別は、派生形式の違いによって表される。能力可能では、五段動詞、一段動詞、カ変動詞のいずれにおいても可能動詞形が用いられ、五段動詞には仮定形に「-ル」を、五段動詞以外では未然形に「-レル」を接続して「カゲル」（書ける）、「ミレル」（見られる）、「コレル」(来られる)のように言う。またサ変動詞でも、「シェル」（「シレル」から「シエル」を経た変化形、「できる」に相当）が用いられる。否定形は「カゲネァ」（書けない）、「ミレネァ」（見られない）、「コレネァ」（来られない）、「シェネァ」（できない）のようになり、可能動詞は下一段活用である。また状況可能では、肯定では「カグニエー」（書ける）、「ミルニエー」（見られる）、「クルニエー」（来られる）、「シルニエー」（できる）のように、基本形に「-ニエー」（-(の)に良い）を接続した形を用い、否定には「カガレネァ」（書けない）、「ミラレネァ」（見られない）、「コラレネァ」（来られない）、「シェネァ」（できない）のように可能接辞形が用いられる。なお、可能接辞形はしばしば子音脱落により「カガエネァ」「ミラエネァ」「コラエネァ」と発音される。


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text: 例えば能力可能の場合は肯定で「アノ ワラシ モー オッキガラ フィトリデ フグ キレル」（あの子供はもう大きいから一人で服を着られる）、否定で「アノ ワラシ マダ チッチャケクテ フグ キレネァ」（あの子供はまだ小さくて服を着られない）のように言い、状況可能の場合は肯定で「コノ フグ チョペット クチクレバ マダ キルニエー」（この服はちょっと修繕すればまだ着られる）、否定で「アノ ワラシ コノ フグ モー チッチャケクテ キラレネァ」（あの子供はこの服がもう小さくて着られない）のように言う。


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text: なお、能力可能と状況可能の区別は共通語や東京方言にはないが、区別する方言も各地に見られる。「着る」の例で言えば、青森では能力可能と状況可能を「キレネ/キラエネ」で区別する秋田とほぼ同じ体系を持っているほか、大阪で「ヨーキン/キラレン」、福岡で「キキラン/キラレン」、長崎で「キーエン/キラレン」、沖縄本島で「チーユーサン/チララン」などの例がある。


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text: 自発態とは、ある動作を人が積極的な意思を持って行うのではなく、自然に実現するものであることを示す形式である。共通語では尊敬や受動の形式と同じく、五段動詞には未然形に「-れる」を、一段動詞には未然形に「-られる」を接続することで表す。しかし、共通語ではこの用法は意思性が弱い「思う」「感じる」「惜しむ」などの思考動詞や知覚動詞に接続した「思われる」「感じられる」「惜しまれる」などの限定されたものに限られており、またやや文章語的である。また「泣ける」のように可能動詞の形式を使う場合や、音便形に「-てしまう」を接続する場合もあるが、これらは単独では自発としての意味が弱く、「つい」「うっかり」「自然と」などの副詞類や、「-てならない」「-てしかたがない」「-てくる」などの後続形式を伴うことでようやく自発の意味と解釈されることが多い。共通語では自発は文法範疇としての自立性が弱い。


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text: 一方、東北北部の方言では、自発が文法範疇として自立しており、生産的に用いられる方言が見られる。秋田県に隣接する青森県や岩手県では、五段型の助動詞「-(ラ)サル」を動詞の未然形に接続し、山形県では五段型の助動詞「-(ラ)ル」を動詞の未然形（カ変はクラル、サ変はスラル）に接続して、自発動詞を生産的に生み出すことができる方言がある。


title: 秋田弁の文法

text: 秋田県では、青森県と岩手県に接する県北部および内陸部で、青森県や岩手県と共通する「-(ラ)サル」が用いられる。五段動詞とサ変動詞には未然形に「-サル」が、一段動詞とカ変動詞には未然形に「-ラサル」が接続して、それぞれ五段動詞として活用する。例えば「コノ ペンダバ エンク トッケァレバ マダ カガサル」（このペンはインクを取り替えればまだ書ける）や「リモゴンノ ボダン コワエデデ オササラネァ」（リモコンのボタンが壊れていて押せない）のように用い、自分の意思と関係なく動作が起こることを表す。しかし、中央部や県南部ではこのような形式は活発ではなくあまり使われない。共通語で可能の形式で置き換えられるような用法では、状況可能の形式を用いて表されることが多い。


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text: 時制（テンス、）とは、出来事がいつ起こったのかを発話時を基準として時間的に位置づける形式であり、過去、現在、未来などを表す。また相（アスペクト、）とは出来事の完成度を表す形式であり、完成相と非完成相（継続相）などを表す。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語での時制は非過去と過去に二分され、非過去が現在と未来の両方を表す。時制は動詞述語、形容詞述語、形容動詞述語、名詞述語の全てにあり、「書く」「赤い」「静かだ」「山だ」に対して「書いた」「赤かった」「静かだった」「山だった」のような対立をなす。一方、共通語での相には完成相と継続相があるが、相の対立があるのは動詞述語のみであり、形容詞述語、形容動詞述語、名詞述語には相の対立はない。また動詞述語の中でも、「ある」「いる」のような存在動詞は、動作の時間的展開性がないために相の対立を持たない。相の対立がある場合、完成相は非過去で「する」、過去で「した」のように無標で表される一方、継続相は非過去で「している」、過去で「していた」のように音便形（連用形）に「-ている」を接続して表す。


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text: 相の対立を持たない述語を状態述語という。秋田方言では、状態動詞「エル (居る)」において、現在の時制を表す場合に「ジッチャ エマ エダガ？」（おじいさん、今居るか？）のように「エダ」の形が用いられる場合がある。「エダ」の形は過去の時制にも用いられるが、過去の時制であることを明確にしたい場合は、県北部と中央部では「エデアッタ」、県南部では「エダッタ」が用いられる。また、県南部の一部の地域では、形容詞の過去語尾を用いて「エダガッタ」という地域がある。未来の時制では「ジッチャ アシタ エサ エルガ？」（おじいさん、明日家にいるか？）のように「エル」の形を用いる。また、現在の一時的存在を表す場合には「エダ」が用いられるのに対して、習慣的な存在を表す場合には「ジッチャ エッカダ エサ エル」（おじいさんはいつも家に居る）のように「エル」が用いられる。


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text: 同じような現象は可能動詞にも見られ、未来が「ミレル」のように基本形で表される一方、現在形は「ミレダ」のような形になり、過去であることを明示する場合には「ミレデアッタ」や「ミレダッタ」が用いられる。一方で、存在動詞「アル」では、現在においても「アッタ」が用いられることはなく、「アル」で表される。これは、「アッタ」が「-テアッタ」の形で過去であることを明示する機能を持っているためである。過去では「アッタ」の他に「アッテアッタ」（県南部では「アッタッタ」）を用いる。これは「カエデアル」（書いてある）のような補助動詞としての用法でも同様であり、過去には「カエデアッテアッタ」（県南部では「カエデアッタッタ」）の形が見られる。形容動詞述語や名詞述語では非過去が「シジガダ」「ヤマダ」、過去が「シジガデアッタ」「ヤマデアッタ」（県南部では「シジガダッタ」「ヤマダッタ」）のように対立し、形容詞述語では非過去が「アゲァ」、過去が「アゲァガッタ」のように対立し、共通語と類似した体系をなす。状態述語の時制の対立を共通語と対比させながら示すと以下のようになる。これらには相の対立はない。


title: 秋田弁の文法

text: 未実現の状態（未実現相）を表す「（まだ）-していない」にあたる形式では、全県的に「サネァガッタ」が未実現相現在を表す表現として用いられるほか、特に鹿角地方では「サネァデダ」「サネァデラ」（「しないでいる」に相当）が用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 動態述語では、未来時制の場合、全県的に完成相で「シル」（する）、継続相で「シテル」（している）のような形式が用いられる。現在時制の場合、共通語で「している」で表される継続相では中央部と県南部で「シテダ」（「していた」に相当）が用いられるほか、県北部と県南部では「シテラ」が用いられる。また、過去時制では、共通語で「した」で表される完成相で全県的に「シタ」が用いられるのに加えて、中央部で「シテアッタ」、県南部で「シタッタ」が用いられる。共通語の「していた」にあたる継続相過去では、県北部と中央部で「シテアッタ」が用いられるほか、中央部では「シテエデアッタ」も用いられ、県南部では「シテダッタ」と「シテラッタ」が用いられる。各地域の用法を「する」を語例としてまとめると以下のようになる。なお、県南部の由利地方の体系は中央部の体系と一致する。


title: 秋田弁の文法

text: 県北部では「シテアッタ」が継続相過去に用いられるが、県南部ではその縮約形の「シタッタ」が完成相過去に用いられる。中間の中央部では、「シテアッタ」が継続相過去と完成相過去の両方に用いられるが、中年層以下では継続相過去に限って「シテアッタ」を用いる傾向が強まっている。県北部の体系は北の津軽地方の方言（津軽弁）に連続するものであり、県南部の体系は東の旧南部藩領の方言（広義の南部弁）や南の山形内陸の方言、宮城県の方言に連続するものと見られる。


title: 秋田弁の文法

text: 極性（ポラリティ、）とは、叙述を肯定するか否定するかを表す文法範疇である。共通語では肯定は無標で表され、否定は形容詞型の活用をする助動詞「-ない」を動詞の未然形、形容詞と形容動詞の連用形（「-く」、「-で」「-では」）に接続することで表す。


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text: 秋田方言でも肯定は無標で、否定は形容詞型の活用をする助動詞「-ネァ」を接続することで表す。動詞には未然形に接続し、形容詞では基本形と同じ形に「-グ」を介して接続する。形容動詞には「-デ」に直接接続し、共通語の「-では」や「-じゃ」のように「-ワ」を介することはしない。「-ネァ」の部分は変化せず、様々な接辞が後接することで、「-ネァグ」（-なく）、「-ネァデ」（-ないで）、「-ネァグテ」「-ネァシテ」（-なくて）、「-ネァガッタ」（-なかった）、「-ネァバ」（-なければ）のような変化をする。形容詞の「ネァ」（無い）とほとんど同じ変化をするが、「-ネァデ」（-ないで）の形を持つ点が形容詞と異なる。


title: 秋田弁の文法

text: 法性（モダリティ、）とは、文が表す出来事と現実との関係や意図、聞き手に対する態度などを表す文法範疇である。法性（モダリティ）を表す形式を特に法（ムード、）と呼ぶことがある。モダリティは事実に対する対事モダリティと、聞き手に対する対人モダリティに分けられることがある。また、対事モダリティは、認識モダリティ（）と義務モダリティ（）に分けられる。


title: 秋田弁の文法

text: 命令の表現には、動詞の命令形が用いられる。鹿角地方を除くほとんどの地域で、一段活用の命令形が「ミレ」（見ろ）、「ナゲレ」（投げろ）のようにエ段音になる点と、カ変活用の命令形が「ケ」（来い）、サ変活用の命令形が「シェ」「シレ」（しろ）などになるのが特徴である。


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text: 禁止（否定命令）の表現には、直接的な禁止の場合、共通語と同様に、「カグナ」（書くな）のように基本形に「-ナ」を付けた形が用いられる。また、共通語の「-てはいけない」「-てはならない」にあたる丁寧な禁止としては、仮定形接続の「-レバ (ワガラネァ/デギネァ/ヤジャガネァ)」が用いられる。「ワガラネァ」「デギネァ」は「分からない」「出来ない」に相当する表現であるが、共通語と用法が異なる。「ヤジャガネァ」には「ヤザガネァ」「ヤジガネァ」「ヤジャネァ」「ヤザネァ」「ヤジネァ」など多様な形がある。「カガレネァ」（書かれない)のように状況可能の否定の形式が丁寧な禁止として用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 義務の表現には、共通語では未然形接続の「-なければならない」が用いられるが、秋田方言では未然形接続の「-ネァバナラネァ」が用いられるほか、「-ネァバネァ」という表現が用いられることがある。また、県南部には、「-ネァバ デギネァ」（「なければできない」に相当）が用いられる地域がある。「-ネァバネァ」は「-ネァネァ」になることもある。


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text: 授受表現には、共通語では他者が話者に与える求心的方向の授与には「くれる」を用い、話者が他者に与える遠心的方向の授与には「やる」「あげる」を用いる。秋田方言では、共通語で「くれる」が用いられる求心的方向の授与には、多くの地域で、「クレル」が「クエル」を経て変化した「ケル」が用いられる。由利地方沿岸南部のにかほ市では、「クレル」「クエル」となる地域もある。秋田方言の特徴は、共通語で「やる」が用いられる遠心的方向の授与にも「ケル」が用いられることである。なお、具体物の授与の場合には、求心的方向の授与を「ケデケル」、遠心的方向の授与を「ケデヤル」で表し分けることもできる。行為の授与の場合には、動詞の音便形（連用形）に接続する「-デケル」（-てくれる、-てやる）が求心的授与にも遠心的授与にも用いられる。


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text: 南秋田地方を中心とした地域では、遠心的方向の授与の場合に、「ケル」とともに「ダシ」（ダス）が併用される。行為の授与の場合には音便形接続の「-デダシ」（-デダス）が用いられる。「ダシ」は求心的方向の授与には用いられない。「ダス」は茨城県の大部分と千葉県の北部を中心とした地域で遠心的方向の授与専用の形式として用いられているほかは南秋田地方とその周辺でしか使用がみられないが、秋田方言と茨城方言などとの間に直接の関係があるかは不明である


title: 秋田弁の文法

text: 依頼の表現には、共通語では音便形接続の「くれ」が用いられるが、秋田方言では「ケレ」が用いられる。また、敬意を持った依頼には、共通語では「ください」が用いられるが、秋田方言では地域により様々な語形が用いられる。全県的に「タモレ」やその転化形の「タンエ」「タンシェ」が用いられるほか、山本地方や南秋田地方では「クナンシェ」が用いられ、鹿角地方では「クダエ」が、由利地方では「クダハレ」や「クダセ」が用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 推量の表現には、共通語では「-だろう」が用いられるが、秋田方言では由利地方以外の地域で「-ベ」を用い、「アシタ アメ フルベ」（明日は雨が降るだろう）のように言う。推量の場合には、「-ベ」に終助詞「-モノ」が付いた「-ベオノ」「-ベオン」「-ビョン」が用いられる。「-ベオノ」「-ベオン」は県南部で、「-ビョン」は県北部で用いられる傾向が強い。これらは動詞の基本形に接続するだけでなく、「タゲァベ」（高いだろう）や「シジガダベ」、「アメダベ」のように形容詞、形容動詞、指定辞の基本形にも接続する。山本地方や南秋田地方など県北西部では、「フッペ」「フッピョン」（来るだろう）のように促音化した形が用いられることがある。鹿角地方では「-ベ」とともに「-ゴッタ」が併用される。由利地方では、北部の旧岩城町や旧大内町を除いてほとんど「-ベ」が用いられず、代わりに沿岸部では「-デロ」が用いられ、旧鳥海町や旧東由利町など山間部では「-ガロ」が用いられる。なお、推量の疑問文では「-ベオノ」「-ベオン」「-ビョン」は用いられない。


title: 秋田弁の文法

text: また、「-ベ」は確認要求でも用いられ、「オメァモ アシタ クルベ？」（お前も明日来るだろう？）のように言う。確認要求では「-ベオノ」「-ベオン」「-ビョン」「-ゴッタ」は用いられず、由利地方以外のほぼ全域で「-ベ」が、由利地方では沿岸部で「-デロ」が、内陸部で「-ガロ」が用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 話者の意向（意思）を表す表現には、共通語では「書こう」のような形が用いられる。東北地方の太平洋側では推量や確認要求と同じ「-ベ」が用いられるが、青森県や秋田県では意向の場合には「-ベ」があまり用いられない。秋田県では全県的に「カグ」（書く）や「ミル」（見る）のような基本形により意向を表す用法が広く見られるほか、県南部では「カゴ」（書こう）や「ミロ」（見よう）のような意向形による表現が多く用いられる。「-ガ」（-か）「-ガナ」（-かな）が後接して用いられることもある。「書こうか？」のような疑問の形でも、「カグガ」のような基本形による形が広く見られ、県南部で「カゴガ」のような意向形による形が見られる。「書こうと思った」のように意向を引用する場合には、「カゴド (オ)モッタ」のような意向形による表現は言い切りや疑問の場合より少なく、「カグド (オ)モッタ」のような基本形による表現が多く用いられる。なお、県北部を中心として、「カグ キ ナッタ」（書く気になった）のような表現が慣用的に用いられる。基本形に間投助詞「ハ」の接続した「カグハ」「ミルハ」などや、それが融合した「カガァ」「ミラァ」などによって意思を表す場合もある。


title: 秋田弁の文法

text: 「一緒に行こう」のような相手への勧誘を表す場合には、由利地方を除く大部分の地域で「エグベ」のように基本形に「-ベ」を接続した表現が用いられる。基本形のみの「エグ」のような表現も多少用いられる。県南部では「エゴ」のような意向形による表現も用いられる。特に由利地方では「-ベ」を使わないため、意向形によって勧誘を表すことになる。主に県北部では、勧誘の表現に限って「エグベシ」のように「-ベシ」が用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 比況と推定の表現には共通語では「-みたいだ」「-ようだ」が用いられるが、秋田方言には「-みたいだ」に相当する「-ミデァダ」、「-ようだ」に相当する「-ヨンタ」「-エンタ」、それらの混交形の「-ミデァエンタ」「-ミダエンタ」「-ミデンタ」「-ミデッタ」が用いられる。比況では「-ミデァダ」、推定では「-ヨンタ」「-エンタ」が用いられやすい。推定には「-フーダ」（風だ）も用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 引用の助詞「-ド」が終助詞として伝聞を表す用法が全県的に見られる。また、「-と言うもの」に由来する「-ジモノ」「-ジオノ」「-ジオン」「-ゾン」などが主に県南部で、「-デモノ」「-デオノ」「-デオン」が主に山本地方、南秋田地方で用いられる。鹿角地方では「-ジ」が単独で伝聞に用いられる。


title: 秋田弁の文法

text: 共通語の「-です」「-ます」に相当する丁寧語として、秋田方言では「-シ」の使用が由利地方以外に広く認められる。「-シ」は用言の基本形に接続し、「カグシ」（書きます）、「タゲァシ」（高いです）、「シジガダシ」（静かです）、「アメダシ」（雨です）、「ンダシ」（そうです）のように用いられる。過去の「-タ」、否定の「-ネァ」、願望の「-テァ」には後接して「-タシ」（-ました）、「-ネァシ」（-ません）、「-テァシ」（-たいです）のようになり、推量の「-ベ」や終助詞には前接して「-シベ」（-でしょう）のようになる。「-シ」が直前の語に接するとき、県北部では「-ッシ」のように軽い促音を介し、県南部では「-ンシ」のように軽い撥音を介する傾向がある。なお、これは意識の上では「-ス」であり、「シ」と「ス」を区別する年代の話者は「-ス」として発音する。


title: 秋田弁の文法

text: 鹿角地方や秋田市、由利地方では「-アンシ」が用いられる。意識としては「-アンス」が多い。動詞に接続する場合、由利地方では連用形に接続して「カギアンシ」（書きます）のようになるが、鹿角地方ではこの形は高年層に限られ、一般には「カガンシ」のような形が用いられる。秋田市では「カグデアンシ」となる。またその否定としては、鹿角地方は「カガナエンシ」（カガネァンシ）、秋田市では「カガナガンシ」、由利地方では「カギヤヘン」のような形が用いられる。しかし由利地方では現在ではあまりこれらの丁寧表現は用いられていない。山本地方、男鹿市、由利地方などの海岸部では、丁寧の表現が用いられない傾向が強い。


title: 秋田弁の文法

text: また、「-てください」にあたる依頼の表現では丁寧な表現が見られることが多く、「タモレ」やその転化形の「タンエ」「タンシェ」が全県的に見られ、山本地方や南秋田地方では「クナンシェ」が、鹿角地方では「クダエ」が、由利地方では「クダハレ」や「クダセ」が用いられる。


title: ダコタ・アクセス・パイプライン

text: ダコタ・アクセス・パイプライン(, DAPL)とは、総工費38億ドル、1886 kmにわたるアメリカ合衆国における地下石油パイプラインのプロジェクトである。このパイプラインは、テキサス州ダラスの子会社、Energy Transfer Partners、LPの子会社であるダコタ・アクセスLLCによって計画されている。北北西ダコタのバクケン油田から始まり、多かれ少なかれ南東のサウスダコタとアイオワ州を通り、イリノイ州パトカ近郊の油田工場で終わる。 パイプラインは2017年1月1日の供給予定である。


title: ダコタ・アクセス・パイプライン

text: このパイプラインは、その必要性、および環境への潜在的な悪影響について論議を呼んでいる。多くのアイオワ州とダコタのネイティブアメリカン（Meskwaki 、いくつかのスー族の集落を含む）は、パイプラインに反対してきた。


title: ダコタ・アクセス・パイプライン

text: 広報担当者は、ダコタ・アクセス・パイプラインは国民の安全を全体的に改善するために必要であると主張し、米国のエネルギーの独立性を達成するのを助け、製油所への輸送方法として鉄道よりも信頼性が高いと主張している。賛成派の支持者たちは、また、パイプラインによって農民が中西部の穀物を鉄道をつかってより多く輸送できるようなるとも述べている。2014年1月、鉄道脱線事故後、米国交通省のPHMSAはバクケンから採掘される原油は他のグレードよりも可燃性が高いと安全警告を発している。


title: 牛街清真寺

text: 牛街清真寺（ぎゅうがいせいしんじ）は中華人民共和国北京市西城区牛街に位置するモスク。現存する北京市最古のモスクである。周辺に住む一万人に及ぶムスリム（回族）の精神的な中心地である。また、牛街付近は北京の回族が居住する最大のエリアでもある。


title: 牛街清真寺

text: 牛街清真寺の面積は6,000平方キロメートルに及び、イスラム文化と中国文化が入り交じった建築物である。牛街清真寺の外観は中国の伝統的な建築そのものだが、内観はほとんどイスラム風の装飾になっている。牛街清真寺は清朝の皇帝の1694年（康熙33年）の公布が刻まれた石碑など多くの歴史的な遺物をも保有している。


title: 牛街清真寺

text: 牛街清真寺は北京最大のモスクで、遼代996年（統和14年）に建設された。明代の1442年（正統7年）に改築され、清代の1696年（康煕35年）に拡張された。中華人民共和国の成立後の1949年、1955年、1979年と1996年にも改修作業が施された。今日、牛街清真寺は北中国にある主要なモスクの一つである。


title: 牛街清真寺

text: 北京地方政府は牛街付近の約36ヘクタールの土地の再開発を開始した。現在この土地には7500家族が生活しており、うち58%がムスリムである。政府の計画としては牛街付近がイスラム風の商業街に変身し、住宅ビル、学校、幼稚園、公共施設が建設される予定である。現在の牛街はまた大半の住民が古い家に住む狭い街路である。


title: バナジウムの同位体

text: バナジウムの同位体(バナジウムのどういたい)のうち天然に生成するものには、安定同位体のVと、半減期が1.4×10年の放射性同位体であるVの2つがある。質量数40から65の範囲に24個の人工放射性同位体が同定されていて、最も安定なVの半減期は330日、Vの半減期が15.9735日である。残りは全て1時間以内の半減期であり、そのほとんどは10秒以下である。4つには核異性体が存在する（Vには2つ存在する）。


title: Six60

text: 2010年8月10日にリリースしたシングル『』がニュージーランドのシングルチャートで初登場5位にランクイン。4週目でチャートから姿を消すも2010年12月に再びチャートにランクインし、登場10週目で1位となった。


title: Six60

text: 2012年のでは『Don't Forget Your Roots』が「Highest Selling NZ Single」、『Six60』が「Highest Selling NZ Album」で共に一位になった他、「Single Of The Year」を含む4つの賞を受賞した。


title: ブライアン・アンダーソン (投手)

text: 1993年のMLBドラフトでカリフォルニア・エンゼルスから1巡目（全体3位）で指名され入団し、同年9月10日のブルージェイズ戦でメジャーデビューを果たした。翌は18試合の登板で7勝5敗・防御率5.22を記録し、新人王の投票では6位タイに入った。


title: ブライアン・アンダーソン (投手)

text: シーズン終了後、ジェイソン・グリムズリーとペップ・ハリスとのトレードでクリーブランド・インディアンスへ移籍。インディアンスでは2年間在籍し、1997年のMLBエクスパンションドラフトでアリゾナ・ダイヤモンドバックスから1巡目（全体2位）で指名され移籍。球団創設1年目の、12勝を挙げ自身初の2ケタ勝利を達成。2000年開幕前には3年総額1,100万ドルの契約に合意。、アンダーソンはワールドシリーズ第3戦の先発を務めたが、5.1回を2失点で負け投手となった。しかし、ダイヤモンドバックスは4勝3敗でニューヨーク・ヤンキースを破り、球団史上初のワールドチャンピオンとなった


title: ブライアン・アンダーソン (投手)

text: はインディアンスとロイヤルズで自己最多の14勝を記録したが、は変化球のコントロールが定まらなくなるなど不安定な投球が続いた。は開幕をメジャーで迎えたが、5月8日のブルージェイズ戦で左ひじを痛め、2回で降板。翌日から故障者リスト入りとなった。7月21日にトミー・ジョン手術を受けた


title: アジアドラマタイム

text: アジアドラマタイムは、日本の民放局、テレビ大阪が2010年10月4日から放送開始したローカル放送枠。月曜日から金曜日までの5日間、朝の時間帯に韓国のテレビドラマを中心にアジア圏内のテレビドラマを放送する。


title: NBA STORY

text: 『NBA STORY』（エヌビーエーストーリー）は、高岩ヨシヒロによる北米プロバスケットボールリーグNBAを題材にした漫画作品。バスケットボール漫画であり、実在する人物、実際にあったエピソードを基にした実録漫画でもある。


title: 伴走型支援士

text: 個々の支援者の経験と情熱に頼る部分が多く、具体的な方法論について法令も体系も整っていない状況が続いていたことに鑑み、幅広い知識を有する支援者を育成することを目的とし、2012年3月より講習会の開催と資格認定が行われるようになった。


title: 高橋嵩

text: 岩手県紫波郡紫波町出身。早稲田大学在学中は同大学の英語部（WESA）に在籍し、第39回早稲田杯争奪全日本学生英語弁論大会の全国大会で優勝した。特技はエイブラハム・リンカーン大統領のゲティスバーグ演説の暗唱。


title: 西條勉

text: 北海道別海町生まれ。1953年早稲田大学文学部卒、同大学院文学研究科単位取得満期退学。国士舘大学助教授、専修大学文学部教授、2011年退職。専攻・日本古代文学・神話学。1995年「〈皇祖神＝天照大神〉の誕生と伊勢神宮」などの業績により、第12回上代文学会賞を受賞。2004年「古事記にみる古代王権の神話と系譜に関する研究」で早大文学博士。2015年3月31日、多系統萎縮症のため、相模原市緑区の病院で死去、64歳。


title: アジアドラマタイム

text: 2015年1月に放送時間が一時期短縮され、同年4月にそれまで第1部で放送されていたが2部に移動した。同作品の放送が終了した同年6月5日以降、再び「30分ドラマ枠の第1部＋60分ドラマ枠の第2部」の形に戻った。


title: 伴走型支援士

text: 当初は資格の名称を「ホームレス支援士」としていたが、生活困窮者の支援にはその人の人生に伴走するかたちで地域内での自立した生活の実現まで継続的にサポートを行うが重要であるとし、主催者内部での議論の結果、名称が現在のものに改められた。


title: 高橋嵩

text: 2008年に秋田朝日放送に入社。退職後、早稲田大学大学院政治学研究科ジャーナリズムコースに進学。その後、一年間新日鉄に勤務し(名言は「こんな(作業)服を着るためにこの会社に入ったんじゃない！」←これは当時の製鉄所人事室長の創作であり、本人は発言していない)、2011年より城西大学附属城西中学校・高等学校で英語教員を務めている。放送部の顧問を務めている。


title: 伴走型支援士

text: 現在では、支援活動に携わって間もない者を対象とした2級、及びある程度長期間支援活動の経験を持つ者を対象とする1級の認定が実施されており、広域活動・支援団体の経営・政策提言活動も行える人材を対象とした「マネジメント（仮称）」の認定は2015年度以降になる予定。


title: 伴走型支援士

text: 2012年10月に講習会が札幌市で開催されて北海道内に活動拠点を持つ有資格者が増加することを受けて、賛助団体のひとつである合同会社なんもさサポート内に、「伴走型支援士会北海道支部」が設けられることになった。


title: クリムトゥ山

text: 西側には深緑色のTiwu Ata Mbupu（老人の霊の行く湖）、東側には青緑色のTiwu Nuwa Muri Koo Fai（若い男女の霊の行く湖）、黒色のTiwu Ata Polo（罪人の霊の行く湖）が並んでいる。以前はそれぞれ、緑色、青色、赤色だった。東側の２つの湖では水中の噴気孔によって湧昇が起こっているとみられる。湖の色は時おり変化している。インドネシアの旧5000ルピア紙幣の裏面にも、現在の色とは異なる当時の色で描かれていた。


title: クリムトゥ山

text: 湖は人気の観光地となっているだけでなく、地質学者の関心を集めている。火口湖では有史以来小規模な水蒸気爆発が起きている。クリムトゥ山頂上の標高は1639メートル、数キロ離れてクリボとクリバラの火山円錐丘がある。クリムトゥ自然公園の地元スタッフによると、火山ガスの活動に誘発されて湖水中の鉱物に化学反応が起こることにより、色が変化するという。


title: ディオマンシ・カマラ

text: ディオマンシ・メディ・ムスタファ・"ジョー"・カマラ（Diomansy Mehdi Moustapha Kamara, 1980年11月8日 - ）は、フランスの首都・パリ出身のサッカー選手。元セネガル代表。ポジションはFW（セカンドトップ）。


title: パキスタン・ムスリム連盟カーイデ・アーザム派

text: 2002年7月20日、パキスタン・ムスリム連盟ナワーズ・シャリーフ派から、ザファルッラー・カーン・ジャマーリー（のち首相）などパルヴェーズ・ムシャラフ大統領の軍事政権を支持するグループが分裂して結成し、与党としてムシャラフ政権を支えた。政策はシャリーフ派より中道寄りだと言われた。


title: パキスタン・ムスリム連盟カーイデ・アーザム派

text: なお（この党に限らずパキスタンの「ムスリム連盟」を称する政党すべてが）国父ムハンマド・アリー・ジンナーらによる全インド・ムスリム連盟の後継政党を名乗っているが、同党は1958年の（のち元帥）によるクーデターで解散に追い込まれているため、直接の関連性はない。


title: フランク・シールズ

text: フランク・シールズ（Frank Shields, 1909年11月18日 - 1975年8月19日）は、アメリカ・ニューヨーク出身の男子テニス選手。フルネームは "Francis Xavier Shields" （フランシス・ザビエル・シールズ）といい、「フランク」は彼の愛称である。1930年の全米選手権と1931年のウィンブルドン選手権で、4大大会男子シングルスに2度の準優勝を記録した後、1930年代後半にハリウッド俳優としても活動した人である。女優ブルック・シールズの祖父としても知られる。


title: フランク・シールズ

text: シールズは1926年から全米選手権に出場し始め、2年後の1928年に同選手権の準決勝でアンリ・コシェと対戦した。1930年の全米選手権で、彼は最初の4大大会男子シングルス決勝に進出する。対戦相手のジョン・ドエグは、左利きの荒々しい強力サービスを武器にする選手だった。第3セット終了時点でドエグにセットカウント 1-2 （ゲームカウント：シールズから見て 8-10, 6-1, 4-6）とリードされた後、第4セットでシールズがゲームカウント 14-13 でセット・ポイント（このポイントを決めれば、1セットを取れる）をつかんだ。ここからドエグがサービスで逆転し、シールズは第4セットを 14-16 で落とした。これでドエグの優勝が決まり、シールズは1930年の全米男子シングルス準優勝者になった。翌1931年のウィンブルドン選手権で、シールズはジャン・ボロトラとの準決勝の途中で芝生に足を滑らせ、足首を痛めてしまった。ボロトラには 7-5, 3-6, 6-4, 6-4 で勝ち、ウィンブルドン決勝進出を決めたが、足首のけがのためシドニー・ウッドとの決勝戦に出場できなくなった。ウィンブルドン男子決勝が「不戦勝」の結末になったのは、後にも先にも1931年の1度だけである。


title: フランク・シールズ

text: ウィンブルドンのアクシデントから2年後、シールズは1933年の全米選手権でシングルスのベスト4に入り、男子ダブルス準優勝を記録した。3年ぶり3度目のシングルス準決勝ではジャック・クロフォードに敗れたが、その過程の4回戦でシールズは日本の布井良助を 7-5, 6-2, 6-3 で破った。シールズが日本人男子選手と対戦したのは、布井を下した1933年全米選手権4回戦の1度だけである。男子ダブルスで、シールズは当時17歳のフランク・パーカーとペアを組んで初の決勝に進んだが、ジョージ・ロット＆レスター・ストーフェン組に 13-11, 7-9, 7-9, 3-6 で敗れた。結局、シールズは4大大会で男子シングルス2度・男子ダブルス1度の準優勝に終わった。彼は男子テニス国別対抗戦・デビスカップでも、1931年・1932年・1934年の3度アメリカ代表選手として出場した。


title: フランク・シールズ

text: 1935年全米選手権の準々決勝でフレッド・ペリーに敗退した後、シールズは一時的にテニス界を離れ、ハリウッドの映画俳優に転向した。インターネット・ムービー・データベース（IMDb）の資料によれば、シールズは1935年から1938年までの間に、通算7作の映画に出演した。彼の俳優経歴はこの3年間で終わっており、1938年からは再びテニス選手に戻って、全米選手権に復帰する。13年後の1951年、シールズは1年間デビスカップのアメリカ代表監督を務めた。シールズが監督を務めた年、米国チームは「アメリカン・ゾーン」の1回戦で日本チームと対戦した。日本はこの年から終戦後のデビスカップに復帰を認められたが、熊谷一弥監督が率いた日本代表チームは、シールズ監督の率いる米国チームに5戦全敗で終わった。 1964年、シールズは国際テニス殿堂入りを果たした。


title: フランク・シールズ

text: シールズは私生活で3度結婚し、すべて離婚に終わったが、その間に4人の子供をもうけた。国際テニス殿堂入りの翌年、1965年5月31日に生まれた孫娘のブルック・シールズが、早くから子役モデル・女優として活動を始める。祖父のフランクは、ブルックが10歳になった1975年8月19日に故郷のニューヨークで65歳の生涯を閉じた。


title: ジョー・チェンバース

text: ジョー・チェンバース（Joe Chambers、1942年6月25日 - 、ペンシルベニア州チェスター生まれ）は、アメリカのジャズ・ドラマー、ピアニスト、ヴィブラフォン奏者、作曲家である。彼はフィラデルフィア・コンサーヴァトリーに1年間通った。1960年代と1970年代に、チェンバースはエリック・ドルフィー、チャールズ・ミンガス、ウェイン・ショーター、チック・コリアなど多くの著名なアーティストとギグを行った。この期間中、彼の作曲した作品は、フレディ・ハバードやボビー・ハッチャーソンなど、彼がゲスト参加したいくつかのアルバムで聴くことができる。彼はバンドリーダーとして8枚のアルバムをリリースし、マックス・ローチのン・ブーム・パーカッション・アンサンブルのいくつかの編成でメンバーを務めた。


title: ジョー・チェンバース

text: 彼はまた、アウトロー・バンドを率いながら、ニュー・スクール・フォー・ジャズ・アンド・コンテンポラリー・ミュージックなど、ニューヨーク市で教鞭をとってきた。2008年には、ノースカロライナ大学ウィルミントン校の音楽学部でトーマス・S・ケナンにより著名なジャズの教授に雇われた。


title: レンパン島

text: レンパン島（レンパンとう、）は、インドネシアのリアウ諸島州に属する島。リアウ諸島内の主要な島の一つであり、バタム島の南に位置している。面積は165.83平方キロメートル。北のバタム島および南のガラン島とは橋で結ばれている。赤道直下に位置し、植生は熱帯雨林に覆われている。


title: アルマン・リュネル

text: エクス＝アン＝プロヴァンス生まれ。同郷のユダヤ人で作曲家であるダリウス・ミヨーの幼馴染。シュアディートの民話に基づくミヨーのオペラ『エステル・ド・カルペントラ』（1938年）や、『オルフェスの不運』（1924年）のために台本を執筆した。


title: レンパン島

text: マラッカ海峡、シンガポール海峡に近い。太平洋戦争において、連合国に降伏した東南アジア方面の日本軍兵士11万人以上が同島に集められ、日本本土への復員を許されるまで約1年間抑留された。連合国軍は十分な食料を支給せず、日本軍兵士は島に生息する鼠や蛇、サソリまで食べて飢えをしのぎ、「恋飯（れんぱん）島」と呼んだ。島に復員前に死亡した日本兵の慰霊碑が建てられている。


title: ショハラト・ザキル

text: ショハラト・ザキル（、、1953年8月 - ）は、中華人民共和国の官僚・政治家。新疆ウイグル自治区イリ・カザフ自治州グルジャ市出身。中国共産党第19期中央委員会委員、中国共産党第19回全国人民代表大会代表。第10期、第11期、第12期、第13期全国人民代表大会の代表（議員）。


title: ショハラト・ザキル

text: 1953年8月、新疆ウイグル自治区イリ・カザフ自治州グルジャ市で生まれる。文化大革命中期の1970年12月よりマナス県・ウルムチ県の人民公社で知識青年として労働に従事。1972年2月からウルムチ市第32小学校で教鞭をとる。1974年2月にウルムチ県地窩堡学校の教職員となった。1978年、江漢石油学院（現在の長江大学）計算機計算機学科に入学した。1980年を卒業。1980年6月、新疆石油地球物理研究所の技術員を務めた。1984年6月から新疆ウイグル自治区経済委員会に入り、副主任科員、主任科員、調度処副処長、調度処処長、外経処処長を経て1997年7月に新疆ウイグル自治区経済委員会副主任（次官）就任。2000年12月、ウルムチ市党委員会副書記兼市長代行に転任。2001年3月、市長に就任。2005年12月、新疆生産建設兵団党委員会常務委員に転出。2006年1月、副政治委員を兼務。2009年7月には中華全国帰僑連合会副主席を兼任する。


title: ショハラト・ザキル

text: 2013年12月、党務に転じて新疆ウイグル自治区に赴任し、新疆ウイグル自治区人民代表大会常務委員会主任（議長）兼党組書記に就任した。2014年12月、新疆ウイグル自治区党委員会副書記、同区人民政府主席代行兼党組書記に就任。2015年1月、新疆ウイグル自治区人民政府主席に任命。2021年9月30日に新疆ウイグル自治区人民政府主席を解任された。2021年10月23日、全国人民代表大会常務委員会はショハラト・ザキルを第13期全国人民代表大会民族委員会副主任委員に任命した。


title: 悪性カタル熱

text: 悪性カタル熱（あくせいカタルねつ、英:）とはウシカモシカ由来型悪性カタル熱ウイルス（WD-MCFV）あるいは羊随伴型悪性カタル熱ウイルス（SA-MCFV）感染を原因とする感染症。日本では家畜伝染病予防法において届出伝染病に指定されており、対象動物はウシ、スイギュウ、ヤギ。WD-MCFVおよびSA-MCFVはヘルペスウイルス科のDNAウイルス。ウシでの症状は発熱、元気消失、体表リンパ節の腫脹などの種々の症状を示す。治療法、ワクチンは確立されていない。


title: フロントライン (ノルウェーの企業)

text: フロントライン（"Frontline Ltd."、, ）は、バミューダ諸島ハミルトンに本拠を置くタンカーの世界最大手の企業である。主要事業は原油の輸送である。2008年においてフロントラインはタンカー保有数世界1位の企業であり、それらはVLCC、スエズマックス、スエズマックスOBO82隻から構成される。フロントラインはオスロ証券取引所並びにニューヨーク証券取引所に上場している。


title: フロントライン (ノルウェーの企業)

text: フロントラインの前身は1985年に設立されたフロントラインAB（"Frontline AB"）に遡る。フロントラインABは1989年から1997年までストックホルム証券取引所に上場していた。John Fredriksenが経営するHemen Holdingが1996年にフロントラインABの最大株主となった。1997年5月、株主総会において本社所在地をスウェーデンからバミューダ諸島に移転し、ストックホルム証券取引所からオスロ証券取引所に移転することが決定した。本社所在地の移転により、企業名も現在のFrontlin Ltd.となった。


title: フロントライン (ノルウェーの企業)

text: Fredriksenの経営により、フロントラインは、1997年にはLondon Overseas Freightersを1999年にはICBを、2000年にはゴールデンオーシャングループを買収した。買収によりフロントラインはタンカー保有数世界1位でありその順位は現在まで至る。


title: フロントライン (ノルウェーの企業)

text: 2008年現在、フロントラインは総重量16.4百万トン、66隻のタンカーを保有している。フロントライン最大の株主はHemen Holding Ltd.であり間接的にJohn Fredriksenが支配している。


title: フロントライン (ノルウェーの企業)

text: 海運市場はボラティリティが70%以上にもなる市場であるため、市況の動向をにらみを用いてリスクを減らすことになる。AG-Japan clean and dirtyは最も流動性が高いデリバティブ市場である。フロントラインは株式及び船舶金融で高収益をあげている。子会社のゴールデンオーシャングループはドライバルクを専門に取り扱う企業であり、2004年にフロントラインから独立しオスロ証券取引所に上場された。2006年にはフロントラインは（浮遊式生産貯蔵出荷設備）の事業--Sea Production--に参入した。


title: フロントライン (ノルウェーの企業)

text: しかし、2007年6月、石油輸送に事業を集中するというフロントラインの経営戦略により、フロントラインはSea Produtionの全保有株式25,500千株を売却した。フロントラインとSea Produtionは石油輸送と貯蔵という関係において戦略的提携を続けている。


title: ドミトロ・クレバノフ

text: ハリコフ出身。ハリコフ音楽院でピアノ、ヴァイオリン、指揮を学び、作曲をセミヨン・ボガティレフに師事した。1926年に卒業。その後ハリコフ音楽院の講師となり、1930年代後半から1940年代前半にかけて作曲したバレエ、ヴァイオリン協奏曲、管弦楽曲はモスクワとキエフで広く演奏された。しかし不幸なことに1945年に作曲した交響曲第1番「バビ・ヤールの犠牲者の思い出に」がスターリニストたちから反愛国的であるとの批判を受けた。この1940年代後半のジダーノフ批判の嵐の後、クレバノフは「政治的に正しい」社会主義リアリズム作品の作曲に30年を費やした。


title: ドミトロ・クレバノフ

text: こうしてクレバノフは忘れられた存在となったが、1983年にヴァイオリン・ヴィオラ奏者のメラ・テネンバウムが彼のヴィオラ協奏曲を演奏して好評を博したことにより、再び注目された。そして日本の俳句のロシア語訳を基にした「日本のシルエット」を作曲し、復活を果たしたかに思われたが、1987年に80歳の誕生日を目前に死去した。


title: PCP (計算複雑性理論)

text: 計算複雑性理論において、PCP 系は対話型証明系の一種と見ることができ、証明者がメモリを持たない神託機械であり、検証者が多項式時間の乱択アルゴリズムである。ある言語に属する入力（すなわち答えがYES）の場合、検証者が確実に受理する神託（証明）が存在する。答えがNOの入力の場合、神託がどうであれ、検証者はそれを少なくとも1/2の確率で拒絶する（co-RP参照）。


title: PCP (計算複雑性理論)

text: PCP の別の見方として、NP の強力版と見ることもできる。NPに属する言語について、証明の検証にかかる時間は少なくとも証明にかかる時間程度であるが、PCPに属する言語ではその限りではない。従って、PCPについての証明はNPよりも長くなる可能性がある。


title: PCP (計算複雑性理論)

text: 上記の解説では、検証者が神託機械に問い合わせできる回数の上限を特に設定していない。PCP系の能力に影響するもう1つの要因として、検証者が実施できるコイントス回数がある。また、コイントス回数が増えれば、検証者はより厳密に証明を検証できる。従って PCP は実際には、2つの引数を持つ関数でパラメータ化された複雑性クラスのメタクラスと言うことができる。


title: PCP (計算複雑性理論)

text: PCP("r"(·), "q"(·)) は、確率的検査可能証明のある言語のクラスであり、検証者は "r"("n") 回のコイントスと "q"("n") 回の神託機械への問い合わせが可能である（"n" は入力長）。


title: PCP (計算複雑性理論)

text: PCP アルゴリズムの多くは明確に説明するのが困難だが、3CNFSAT のための単純なアルゴリズムの考え方をここで解説する。3CNFSAT とは、各節に必ず3つのリテラルがある連言標準形（CNF）で構成される論理式についての充足可能性問題である。これはNP完全問題である。


title: PCP (計算複雑性理論)

text: "m" 個の変数と "n" 個の節からなる論理式 "F" があるとする。問題は、この論理式を真とするような "m" 個の変数の値の組合せがあるかどうかである。ただし、ここでは "m" 個の変数全部を調べるのではなく、O(log "n") のランダムビット列で無作為に節を選択する。そして、その節内の変数について、3回の神託機械呼び出しを行って値を得る。それによってその節が真になるなら、検証者がその節を選んだのだから、1/"n" の確率でそれが真になることを確信できる。このアルゴリズムを "n" 回繰り返すと、O("n"log "n") のランダムビット列と 3"n" 回の神託機械呼び出しで、ある誤り率を伴いつつ、NP完全問題（さらに全てのNP問題）を PCP("n"log "n", "n") に置くことができる。


title: デジタルパソロジー

text: へき地等医療機関において病理医がいない場合に、手術中迅速病理診断が必要となることがある。この時、ビデオやデジタルカメラ等で撮影した顕微鏡画像を通信回線を介して送付し、病理医がパソコンディスプレイに表示して術中迅速病理診断（遠隔病理診断、テレパソロジーという）が行われる。


title: 徐懐鈺

text: 2000年前後に「平民天后」・「国民天后」と呼ばれ、台湾芸能界で活躍している。2004年頃からドラマに出演するようになり、音楽の活動ペースを落としていたが、2007年頃から再び音楽方面の活動を開始した。韓国のアーティストとの結びつきが強く、ナンバーの多くをキム・ジャンファン、JuJu CLUB、ユ・スンジュン等の韓国曲カバーや、提供作品が占めている。デンマークの歌手、Me&Myや日本の徳永英明のカバーなども行っている。


title: デジタルパソロジー

text: ガラス標本全体をデジタル化したWSIを用いて1次病理診断をインターネット回線等を介して遠隔地から行うこともテレパソロジーと表現することがあるが、デジタル遠隔1次病理診断については研究段階にとどまっている。


title: デジタルパソロジー

text: 近年、Whole Slide Image装置(WSI)が開発され、市販されている。文字通りプレパラート全体を撮影する装置のことであり、バーチャル顕微鏡と言われることもある。病理ガラス標本全体の顕微鏡画像を撮影しているので、WSIによって病理診断を行いうる可能性が示唆されたこともあり、日本では、WSIが病理専門医不足問題を解決する道具として報道がなされたことがある。実際は病理診断を行うのは病理医であるため、WSIによって病理医不足が解決する訳ではない。


title: デジタルパソロジー

text: WSIはデジタル画像であるため免疫染色標本の染色性を自動判定するために利用されることがある。免疫染色標本を人の目で解析するだけではなく、画像解析装置がWSIを自動解析して判定精度を高めようとする研究が進められており、一部は実用化されている。


title: デジタルパソロジー

text: 病理診断は病理医が顕微鏡で観察して診断を行うので、病理医の知識や経験によって見立てが異なることがある。一般病理医が経験する機会の少ない希少疾患等では、当該疾患の病理診断を研究し、豊富な経験を持つ、専門領域病理医による診断が必要となることがある。このような希少疾患病理診断等ではネットワークを介してWSIを同時に観察することで、専門領域病理医を含む複数病理医による討論が可能になるとして期待されている。


title: デジタルパソロジー

text: 病理ガラス標本を撮影した場合はデジタル画像であるため、光学顕微鏡で直視する場合よりも画像の精細さは低下する。病理診断は病理ガラス標本を光学顕微鏡で拡大して観察することが標準となっており、デジタル画像で病理診断を行う場合は診断品質が低下する可能性が残る。また、顕微鏡観察は20倍や40倍対物レンズを通して行う。200倍から400倍に拡大して病理ガラス標本を撮影することになるので、撮影装置は高度に精密にならざるを得ない。撮影装置は高価なものになる。


title: デジタルパソロジー

text: 昨今の検討で、WSIを用いた複数病理医による討論や希少がん専門等病理医へのコンサルティング領域では、デジタルパソロジーならではの良さが発表されている。光学顕微鏡にはない、WSIならではの良さを生かしたデジタルパソロジーが進展していくものと期待されている。また 平成28年度厚生労働科


title: テロール・ピンダン

text: テロール・ピンダン（）とはインドネシアとマレーシアで広く食べられている料理で、卵（テロール）にという調理法を用いたもの。塩や醤油、様々な香辛料を入れた汁で煮込んだ煮卵である。その源流である中華料理の茶葉蛋とは非常に似通っているが、発酵茶葉で煮込む茶葉蛋に対して、テロール・ピンダンはエシャロットの皮やチークの葉、あるいはグアバの葉を煮汁に入れて卵に暗褐色の色を付ける。


title: テロール・ピンダン

text: ピンダンとは食材を塩やタンニンを含む香辛料とともに煮込む調理法を指す。多くは材料として醤油やエシャロットの皮、グアバの葉、チークの葉、茶葉、その他東南アジアで一般的な香辛料が用いられる。テロール・ピンダンはピンダンの過程で暗褐色となり、ゆでただけの卵よりも長持ちするようになる。ピンダンはインドネシアで古くから魚や卵などの食品を保存するために使われてきた。発祥地はジャワ島とスマトラ島である。ほかの保存法としては、アシン（asin、塩漬けにして熟成・乾燥させる調理法）、（dendeng、砂糖漬け）、（acar、ピクルス）、アサプ（asap、燻製）がある。


title: テロール・ピンダン

text: 今日ではテロール・ピンダンはインドネシア群島全域に広まっているが、特に中部ジャワ州と東ジャワ州の、および南スマトラ州の食文化で重要な位置を占める。中華の茶葉蛋と似ているが、インドネシア版では茶葉の代わりにチークの葉、グアバの葉、エシャロットの余った皮を用いる。色付けにチークの葉を用いるのは、数百年にわたってチークの木の産地として有名だったジャワ島に起源を持つことを示唆しているかもしれない。チークの葉はまた、ジョグジャカルタのグドゥッに赤茶けた色を付けたり、ジャワ島伝統の布地であるバティックの染料としても用いられる。インドネシア料理では普通のタマネギよりもエシャロットが好まれるが、その皮はテロール・ピンダンを作るのに不可欠なので剥いた後で取っておかれる。


title: テロール・ピンダン

text: テロール・ピンダンはやナシクニン、ナシチャンプルの具材としても使われる。ジョグジャカルタではナシグドゥッや白米のおかずにもされる。のにも入れられる。トゥンペン、ナシクニン、ロントン・チャップ・ゴ・メはそれぞれの文化における重要な祭事料理であり、そのため古くから多産、再生、幸運の象徴とされてきた卵が用いられる。


title: テロール・ピンダン

text: マレーシアにおいては、テロール・ピンダンは半島マレーシアの南端ジョホール州で最も人気がある。その起源は明らかではないが、茶葉蛋との類似性が顕著であることから、19世紀にジョホール（当時は独立したスルタン国）を通じてマレーに入ってきた中国系の貿易商や移民が伝えたという説が最有力である。別の可能性として、およそ1世紀前にジョホールに入ってきたジャワ系移民が持ち込んだという説もある。このレシピが人気を得た理由の一つとして保存性の良さが考えられる。ジョホールは国際貿易の中心地であり、海上貿易に従事する商人にとっては、テロール・ピンダンのように容易に何週間も保存できる食品は有用であっただろう。


title: テロール・ピンダン

text: マレーシアのテロール・ピンダンの材料は一般的にエシャロットの皮、タマリンド、フェンネル、コリアンダー、醤油、グアバやマンゴスチンなどの葉だが、レシピによっては追加の食材を加えて独自の味を作っている。インドネシアのレシピとの最大の違いはチークの葉を使わない点にあり、マレーシアの伝統的なテロール・ピンダンでは別の種類の葉が用いられる。


title: テロール・ピンダン

text: テロール・ピンダンはジョホールのみならずマレーシア社会に深く根付いた文化的遺産である。しかし、作成に手間と時間がかかることから家庭で日常的に食べることはまれになり、祝い事の席や店で買って食べるものになった。そのためかえってこの料理の値打ちは上がり、マレーの大事な伝統とみなされている。


title: ウェブ将武

text: ウェブ 将武（ウェブ しょうん、1981年12月30日 - ）は、元ラグビー選手、ラグビー指導者。元日本代表。旧名ショーン・ウェブ（Shaun Webb）。現在JAPAN RUGBY LEAGUE ONE三菱重工相模原ダイナボアーズのアシスタントコーチを務めている。


title: Again (倖田來未の曲)

text: 本作は、ラブバラードとなっており、想いを伝えられなかった後悔と変わらぬ愛を歌った内容となっている。倖田は「難しかった。いわゆる“倖田來未”節の歌いまわしを入れづらい曲で、歌いかたのクセが強いタイプなった」とストレートに聴こえるようにこだわっており、「『again』ってタイトルゆえの演出。そんな意味でも、王道メロディーのバラードになった」としている。


title: Dream meets Best Hits avex

text: 『dream meets Best Hits avex』（ドリーム・ミーツ・ベスト・ヒッツ・エイベックス）は、女性7人組音楽ユニットdream（現Dream）のカバーアルバム。レーベルはavex trax。2004年12月8日発売。


title: スタンディング・カール

text: バーベル・カールではバーベルや拳を見るように顎を引くことが重要視される。上腕二頭筋のトレーニングを行う際にはケガをしないこと、具体的には重くて、きちんと持つことができ、効く重量で行うことが大切である。同時に、最初にウエイトを持った時にきちんと負荷がかかっていることが重要視される。


『AAA 10th ANNIVERSARY Documentary 〜Road of 10th ANNIVERSARY〜』（トリプルエー・テンス・アニバーサリー・ドキュメンタリー 〜ロード・オブ・テンス・アニバーサリー〜）は、日本の音楽グループ・AAAが2016年3月30日にリリースした18作目の映像作品。


title: AAA 10th ANNIVERSARY Documentary 〜Road of 10th ANNIVERSARY〜

text: 初回生産限定盤のみの特典として、日本武道館での公演の模様を収めたライブフォトブック、ポストカード、特典ディスクとして、2015年5月1日から7月23日にかけて行われたライブ「AAA ARENA TOUR 2015 10th Anniversary -Attack All Around-」のうちツアーファイナルである7月23日の日本武道館公演の映像が全曲収録されたBOX仕様となっている。


title: 住友運河

text: 住友金属工業の自社専用運河とした造成された運河で、貯木場としても利用され富山市北部の工業発展に貢献した。現在は親水公園として利用され、桜並木と富山地方鉄道富山港線のトラムが共演する撮影スポットにもなっている。


title: 藤原興邦

text: 文徳朝の斉衡2年（855年）従五位下に叙爵し、同年筑前介次いで筑前権守を遥任で兼ねる。のち、左兵衛佐・右衛門佐を経て、天安2年（858年）春宮大進次いで春宮亮を兼ねて春宮・惟仁親王に仕え、同年11月の惟仁親王の即位（清和天皇）に伴い、正五位下に昇叙された。またこの頃より内蔵権頭も務めている。


title: マイネルモルゲン

text: マイネルモルゲン（欧字名:、2000年5月26日 - ）は、日本の競走馬。主な勝ち鞍に2004年の京成杯オータムハンデキャップ、ダービー卿チャレンジトロフィー、2005年の京成杯オータムハンデキャップ。


title: 松平尹親

text: 代官として、下総国にあった飯沼（現在の茨城県坂東市、常総市、古河市、八千代町にまたがっていた湖沼）の干拓問題に関わった。飯沼の干拓は17世紀後半から構想されたが、開発の方法をめぐって沼の周辺の諸村（沼廻り村々）の足並みはそろわず、大きく「新堀派」「古堀派」の2派に分かれて長く対立した。享保7年（1722年）、享保の改革の一環として新田開発促進の方針が示されると、「新堀派」の名主によって江戸町奉行に飯沼干拓が出願され、享保8年（1723年）2月から4月にかけて代官松平尹親（九郎左衛門）と御勘定岡田新蔵が現地に派遣されて調査を行った。同年8月尹親は「地方巧者」として知られた御勘定井沢弥惣兵衛を現地に派遣して検分を実施させ、井沢は綿密な開発計画を立案した。享保8年（1723年）9月12日、尹親の役宅に沼廻り村々の代表が召集され、飯沼干拓を協力して進めるよう申し渡された。実際の飯沼干拓事業は、資金調達や支配関係の整理（一部あった私領を振り替え、沼周辺の一円を幕領とした）を経て、尹親離任後の享保10年（1725年）に始まった。


title: 道具小路

text: 2013年、「やたらウロウロめったらドキドキ」で第四回京都アニメーション大賞小説部門奨励賞を受賞。同年、「石蕗春菊ひとめぐり」で第1回ラノベ文芸賞（現在の富士見ラノベ文芸大賞）で大賞を受賞。同作を改題した「サンタクロースのお師匠さま 石蕗と春菊ひとめぐり」でデビュー。2021年、「ひび割れから漏れる」で第三回ⅡⅤクリエイターアワード小説部門賞を受賞。


title: 中御門経民

text: 1917年（大正6年）7月、京都帝国大学法科大学政治経済学科を卒業。同年、拓殖局嘱託となる。その後、衆議院書記官兼拓務書記官、衆議院秘書課長、同調査部二課長、衆議院事務局議事課長、海軍省事務官、議院制度調査会幹事、議会制度審議会幹事などを務めた。


title: 久永重勝

text: 徳川家康に仕え、元亀3年（1572年）三方ヶ原の戦い、天正3年（1575年）長篠の戦いに従軍。天正12年（1584年）小牧・長久手の戦いでは敵兵2人を射殺す武功を上げ、家康より葵紋入りの矢筒と弓立を拝領し、遠江国榛原郡に200石を与えられた。天正18年（1590年）小田原征伐、天正19年（1591年）九戸政実の乱での陸奥岩出山城出張、文禄元年（1592年）肥前名護屋城出張に従う。名護屋城出張の際には自ら銀鞘の佩刀で出仕したために家康の感心を買い、兵糧300俵を賜っている。慶長5年（1600年）関ヶ原の戦いにも従軍。


title: PLEDGE (ASCAの曲)

text: 表題曲「PLEDGE」は、テレビアニメ『グランクレスト戦記』の第1クールエンディングテーマとして起用された。販売形態は通常盤と初回盤、期間（アニメ）盤の3仕様となっており、初回盤には「PLEDGE」のPVとリリックビデオを収録したDVDが、アニメ盤には「PLEDGE」のノンクレジットムービーが、それぞれ収録されている。アニメ盤のディスクジャケットには、『グランクレスト戦記』の登場人物、シルーカ・メレテスのイラストがプリントされている。


title: GROOVER'S DIVE

text: 『GROOVER'S DIVE』（グルーバーズ・ダイブ）は、2015年4月1日から2020年3月31日までZIP-FMで放送されていたラジオ番組である。2018年4月2日より、番組名を『Groover's Dive』に改題した。


title: 宮島達夫

text: 茨城県水海道町（現・常総市）生まれ。1953年東京大学文学部国文科卒業、同大学院修士課程修了。国立国語研究所勤務ののち、1991年より大阪大学文学部教授、1995年より京都橘女子大学教授、2005年校名変更により京都橘大学教授、2009年退任。国立国語研究所名誉所員。言語学研究会の主要なメンバーの一人で、語彙論の第一人者。教育科学研究会・国語部会その他における言語教育（主に語彙教育）においても指導的役割を果たしている。また出身を生かして長塚節『土』の朗読を行い記録した。


title: 東海輸送

text: 東海輸送株式会社（とうかいゆそう）は、郵便輸送、学校給食配送、一般貨物運送、不動産賃貸事業を主たる事業とする日本の運送企業。東海自動車の連結子会社。全国郵便輸送協会・全日本トラック協会・静岡県流通事業協同組合の加盟会社。


title: 平田辰一郎

text: 1981年4月18日、敦賀原子力発電所1号機内の一般排水路から放射性物質漏えい事故が発生。日本原子力発電株式会社による「事故隠し」が社会問題になるが、このとき平田は原子力発電運転管理課長として事故に対処した。資源エネルギー庁技術課長、新産業技術研究所長などを歴任。日本の原発推進におけるキーマンであったと言われる。


title: STUDIO GHIBLI SONGS

text: 1999年12月22日には本作の収録曲に『ホーホケキョ となりの山田くん』主題歌『ひとりぼっちはやめた』を追加した計17曲をオルゴール演奏（編曲：大森秀則）したアルバム『STUDIO GHIBLI SONGS＋ONE〜オルゴール・メロディーズ2000〜』が発売された。


title: 上伊那農業協同組合

text: 上伊那農業協同組合（かみいなのうぎょうきょうどうくみあい、通称：JA上伊那）は長野県伊那市に本所を置く農業協同組合。伊那市、駒ヶ根市を含む上伊那郡全域を管轄する総合農協であり、その管轄面積は長野県全体の10%に達する。


title: 小野寺紳

text: 小学6年生の頃から、マンガ雑誌や深夜ラジオなどに投稿を始める。理由は「賞品がほしいから」。特に、ラジオ時代の「欽ドン!」やサブカルチャー雑誌の「ビックリハウス」では常連投稿者として有名であった。俳句や似顔絵などの投稿を続けるうちにパズル作家、岡田光雄に出会う。「専門分野を持ちなさい」とアドバイスを受け、大学卒業後は岡田の事務所でクロスワードパズル・なぞなぞ制作に打ち込む。


title: 重岡信治郎

text: 愛媛県出身。松山中学から1898年（明治31年）海軍兵学校に29期として入校。留年し1902年（明治35年）30期として卒業した。兵学校の卒業成績が昇進に大きく影響した海軍で、席次が187名中156番の重岡は中将まで昇進した。


title: 東城丸

text: 太平洋戦争での戦時標準船の一つである2TL型の1隻として播磨造船所で建造され、1945年（昭和20年）1月15日に竣工した。建造日数は129日で、内訳は起工から進水までの日数が89日、艤装工事日数が40日である。


title: 内田千鶴子

text: 1966年早稲田大学第一法学部卒業。1976年内田吐夢の次男・有作と結婚。1979年写楽研究を始め、1983年雑誌『歴史と人物』に「写楽＝能役者新史料」を発表。1993年『写楽・考』で写楽＝能役者斎藤十郎兵衛説を確立し、別人説をくつがえして定説となりつつある。江東区門前仲町に事務所がある。


title: ムーン・ロスト

text: 地球への衝突軌道にある小惑星を破壊するため、フロスト博士が提唱する新たな統一場理論によって月面に建設中の粒子加速器を改造し、ナノサイズのブラックホールを多数生成して小惑星に向けて射出する。これで小惑星は消滅するはずであった。


title: 森続磨

text: 安政3年（1856年）、父可久の隠居により家督を相続する。禄高200石。藩主嫡子森忠弘や勘定奉行鞍懸寅次郎らと藩政改革を行ったが、忠弘の死と森主税ら上級藩士の反対により挫折し、藩主継嗣問題も絡んで蟄居処分となる。代わって藩政を握った家老の森主税と参政村上真輔が文久2年（1862年）、西川升吉ら下級藩士に暗殺されると、再び藩政を主導した。主税と真輔の遺族に仇討ちを禁じたが、明治4年（1871年）、高野山で暗殺者6人は真輔の遺児らによって殺害されている（高野の仇討ち）。


title: 本部マサ

text: 本部 マサ（ほんぶ マサ、1907年 - 1991年）は、宮崎県において埴輪の複製の制作に従事し、多数の作品を残した女性。「はにわ製作の先駆者」と評される。1955年には、宮崎市に本部はにわ製作所を開業して、以降、土産物などとして販売される埴輪を多数制作した。


title: 野見山ひふみ

text: 野見山 ひふみ（のみやま ひふみ、1924年8月28日 - ）は、福岡県出身の俳人。本名ヒフミ。旧姓・末崎。稲築村（現嘉麻市）生まれ。福岡県立保健婦学校（現福岡県立大学看護学部）卒。1946年、野見山朱鳥と結婚。1947年、朱鳥の指導のもとで俳句をはじめ「ホトトギス」に投句、高浜虚子に師事。1952年、朱鳥の主宰誌「菜殻火」創刊に伴い発行事務を担当。1970年、朱鳥没後、遺言により「菜殻火」主宰を継承。句集に『秋の暮』『花文鏡』『野に遊ぶ』、編著に『野見山朱鳥全集』がある。


title: 映画の構造分析

text: 2005年12月、内田は京都大学で四日間「映画の構造分析」の集中講義を行う。1回につき1本の映画を取り上げ、実際に講義中受講生とともに作品を鑑賞している。翌年2006年、その講義は音声データ化されイー・エー・ユー株式会社（通称 EAU）より販売された。


title: Vivid (平野綾のアルバム)

text: 前作FRAGMENTSからは1年半、オリジナルアルバムとしてはスピード☆スター以来4年3ヶ月ぶりのリリースとなった。ファンの要望が多かったロックを中心にジャズアレンジやボサノヴァといった曲構成となっている。


title: 大和（カリフォルニア）

text: 『大和（カリフォルニア）』（やまと カリフォルニア）は、2018年4月より新宿K'sシネマを皮切りに全国公開された日本の映画。神奈川県大和市に存在する米軍厚木基地のかたわらで生きるラッパーの少女を描いたドラマ映画。出演は韓英恵、遠藤新菜、片岡礼子、内村遥など。


title: 偏愛リアリティショー フェチ恋

text: 『偏愛リアリティショー フェチ恋』（へんあいリアリティーショー フェチこい）は、2019年1月14日からAbemaTVで配信されていたバラエティ番組である。番組略称は『フェチ恋』。タイトルロゴでは番組名の下部に「Fetishism love story」のサブタイトルが記述されている。


title: 八代市立八千把小学校

text: 1951年に開設された八千把小学校浜分校が八代市古閑浜町3287にあったが、2018年3月に閉校した。生徒は1年生と2年生のみで、3年生からは本校に通学していた。浜分校に通学した生徒は66年間で通算約1000名だった。


title: マイネルモルゲン

text: 2002年6月15日、函館競馬場での2歳新馬戦でデビューし、3着。2戦目で勝ち上がり、ラベンダー賞2着、函館2歳ステークスとデイリー杯2歳ステークスでともに3着に入ったのち、11月中山競馬場の百日草特別を1分48秒2のレコードタイムで勝って2勝目を挙げた。朝日杯フューチュリティステークスはエイシンチャンプの7着に終わる。3歳を迎え共同通信杯4着を皮切りに重賞競走で3戦するも結果が出なかったが、4月のベンジャミンステークスで3勝目を挙げ、続くNHKマイルカップでもウインクリューガーの3着に入った。秋は初戦の京成杯オータムハンデキャップ12着のあと出走のポートアイランドステークスを勝ったが、続く3戦では勝ち星を挙げるには至らなかった。


title: 松平尹親

text: 享保9年（1724年）から享保19年（1734年）にかけて、信濃国坂木代官を務めた。中野・飯島・平賀代官との兼務であることに加え、赤坂代官・岩室新五左衛門との立合で遠江国豊田郡・周智郡内の幕領も預かっており、享保15年（1730年）時点での支配高は12万3900石に達した。


title: 中御門経民

text: 1939年（昭和14年）6月21日、貴族院男爵議員補欠選挙で当選し、公正会に所属して1947年（昭和22年）5月2日の貴族院廃止まで2期在任した。その他、学習院評議会会員、拓務省委員、大東亜省委員、外貨債処理委員会委員などを務めた。


title: 久永重勝

text: 慶長8年（1603年）からは徳川秀忠に属し、武蔵国児玉郡に550石を与えられる。のち弓頭となり、同心10人足軽50人を預けられ、所領も武蔵・上野・常陸に5千2百石を与えられた（ただし、内2千石は同心足軽の知行）。慶長10年（1605年）秀忠の上洛に随行。慶長14年（1609年）武者船没収が発令されると、九鬼守隆・向井忠勝とともに淡路国へ出張している。慶長16年（1611年）常陸・下野に群盗が蜂起すると、服部保正・細井勝久と共にその鎮撫を命じられ、案内人を催してこれらを鎮定した。のち下野大光院の普請奉行となる。慶長19年（1614年）大坂冬の陣のために出陣し、休戦後の大坂城総堀埋め立ての奉行となる。慶長20年（1615年）夏の陣にも出陣。家督は子の重知が継いだ。


title: GROOVER'S DIVE

text: これまでZIP-FMで同時間帯に放送されていた「RADIO KICK」や「WOW!」同様に10代・20代を主なターゲットとした番組で、番組を担当している荒戸完にとっては初のラジオ・レギュラー番組である。


title: 上伊那農業協同組合

text: 所轄地域の自治体と連携して農業体験施設等を構築したり、集落営農組合を立ち上げるなどという活動に積極的である。また管轄が広大であるためIP電話を導入する、県内JAとしては早い段階からホームページを開設するなどIT化にも積極的である。2010年6月30日オンラインショップ「伊那華ねっと」をオープンさせた。


title: 重岡信治郎

text: 佐官時代は仏国出張を経て潜水艇の艤装委員を務めたほか、第四潜水戦隊参謀、潜水学校教頭となる。大佐昇進後練習艦隊所属の「出雲」艦長となり、同期の「八雲」艦長・鹿江三郎大佐とともに練習航海の成功に貢献した。「由良」艦長の後、潜水学校校長を務め少将に昇進。第二潜水戦隊司令官、軍令部出仕を経て艦政本部第五部長、再度の潜水学校校長を務め1931年（昭和6年）12月1日中将に進み、1932年（昭和7年）3月31日予備役編入となった。女婿の馬野光（海兵52期）は、美幌海軍航空隊飛行隊長在任中に殉職した。


title: 東城丸

text: 竣工後、ヒ91船団に加わって1月26日に門司を出港し、昭南（シンガポール）に向かう。船団は出港2日後の1月28日未明にアメリカ潜水艦「スペードフィッシュ」 ("USS Spadefish, SS-411") の攻撃により特設運送船「讃岐丸」（日本郵船、9,246トン）と海防艦「久米」を失うが、「東城丸」はタンカー「永洋丸」（日本油槽船、8,673トン）とともに大陸沿岸、海南島、インドシナ半島沿岸に沿って南下を続け、2月8日に昭南に到着した。昭南で航空ガソリン16,000トン、重油1,285トンなどを搭載し、ヒ92船団に加わって2月18日午後に昭南を出港して日本に向かった。


title: ムーン・ロスト

text: 計画通りに小惑星は消滅したが、理論を超えた現象によって月もブラックホールに飲まれて消滅。月を失った地球は地軸が狂い、津波、暴風といった気候の大変動に見舞われる。狂った地軸も安定はしておらず、いつまた地軸が変動するかもわからなかった。


title: 本部マサ

text: 本部マサは、下穂北村（後の西都市の一部）に生まれた。父親の大次郎は、林業経営の傍ら商家でもあったが、古墳の遺跡や出土品への関心をもっており、西都原古墳群の発掘調査にも関わりがあったため、マサは幼い頃から出土品に触れる機会があった。やがて女学校の生徒となった頃には、出土品を模倣して焼くといった制作活動に手を染めるようになっていた。延岡高等女学校（後の宮崎県立延岡高等学校の前身）を卒業後は、埴輪の模作に打ち込み続けた。


title: 偏愛リアリティショー フェチ恋

text: ぽっちゃりや薄毛といったコンプレックスを抱える男女と、それらの個性に惹かれる“フェチ”の持ち主が出会い、偏った恋愛に発展していく様子を描く“偏愛リアリティショー”。チョコレートプラネットにとって初のレギュラーMC番組。


title: マイネルモルゲン

text: 4歳初戦、ニューイヤーステークスは2着として東京新聞杯と東風ステークスでは二桁着順に終わったが、4月のダービー卿チャレンジトロフィーはマイネルソロモン、ウインラディウスとの接戦をものにして重賞初制覇を遂げた。安田記念7着を挟み、秋初戦の京成杯オータムハンデキャップではレース途中から先頭を奪ってそのまま押し切り、重賞2勝目を挙げた。次走のマイルチャンピオンシップ10着以降は飛び飛びにしか競馬に使えなかったものの、初のダート戦となった関越ステークス4着から臨んだ2005年の京成杯オータムハンデキャップでは中団からの競馬を制して重賞3勝目とした。次戦のシリウスステークス3着の後は勝ち星を挙げることはなくなり、2007年のニューイヤーステークス11着のあと休養に入ってポートアイランドステークスでの戦列復帰を目指していた矢先にに骨折を発症し、9月21日付で競走馬登録を抹消された。


title: 久永重勝

text: 重知には鳥居成次の養女（里見忠義娘。家康養女の孫）が後妻として嫁いだとされる。重知には政勝・重之や重章らの子がいたが、政勝の早世後、鉄砲頭、持筒頭、火付盗賊改方先手頭を勤めた重之の子孫が所領を相続し、幕末に至った。上野国の所領を統治した陣屋跡が群馬県伊勢崎市東小保方町に残る。


title: 上伊那農業協同組合

text: 2013年1月には業者委託で運営していたエーコープ西箕輪店を業績悪化を理由として閉店させるとともに改装に着手。子会社が運営する『ファミリーマートJA西箕輪店』として同年2月28日に開店させた。購買店舗機能を残すためエーコープマーク品と地元産野菜・果実類及び地元産米、精肉、鮮魚、切り花等も扱う。コンビニでは通常扱わない大サイズの調味料なども扱う。移動販売車を導入して交通弱者に配慮するとしている。地域フランチャイジーとして同様の店舗をさらに複数開設する構想とされる。長野県内ではみなみ信州農業協同組合に続いて二例目。　2017年12月現在10店舗を展開している。


title: 東城丸

text: しかし、出港して2時間半後に触雷して気缶を損傷。応急修理の上航海を続けた。2月22日に同航のタンカー「第二建川丸」（川崎汽船、10,045トン）が触雷沈没し、2月25日にはアメリカ潜水艦「ホー」 ("USS Hoe, SS-258") の雷撃で海防艦「昭南」を失うが、「東城丸」は単独で楡林に向かって、同地で機関整備を行う。その後は対潜掃討を終えた第25号海防艦とともに大陸沿いを北上し、汕頭、舟山群島、釜山港外を経て3月11日に門司に帰還した。搭載物資を下津港で陸揚げののち、生まれ故郷の播磨造船所に回航され、触雷による損傷の修理を行ったが、その最中に終戦を迎えた。


title: ムーン・ロスト

text: ブラックホール生成の理論を用いて、木星の第2衛星エウロパを新たな月とすべく移動させる『エウロパ計画』がヨーロッパ宇宙機関を中心として立ち上がる。しかしながら、地軸変動によって極寒の地となったアメリカ合衆国はこのまま地軸が安定するのを良しとせず、再び地軸が変動するまで時間を稼ぐために密かに計画の邪魔を目論む。


title: 本部マサ

text: 1955年には、事業を法人化し、きょうだい3人で有限会社本部はにわ製作所を設立した。折から宮崎県が観光地として注目を集めるようになったこともあって、土産物として埴輪を求める観光客も多くなり、最盛期の1960年代には従業員180人という規模にまで成長した。また、様々な有名人が工房を訪れて、本部と交流するようになり、1964年には、連続テレビ小説『たまゆら』のための取材で宮崎市を訪れた川端康成もやって来た。注目されるようになっても、本部は、自作の埴輪について、「芸術作品でも職人芸でもない模作品」と述べていた。


title: 久永重勝

text: 三男の久永重章は兄から分与を受け別家を興し、徳川家光に近侍し取り立てられ、慶安4年に武蔵国多摩、安房国朝夷四郡など4千石を与えられ旗本寄合席となった。家光の死去時に重章は近臣であるのに殉死しなかった、として老中松平信綱と並んで世間に非難され、「久しく永く命が惜しいか」と揶揄された。重章の子の久永信豊は家光、家綱、綱吉に仕え、元禄11年（1698年）、元禄地方直の領地替えにより三河国安城に4千354石となり、安城陣屋に拠点を構えた。元禄赤穂事件の際に、肥後藩主細川綱利の屋敷に預けられていた主犯の大石内蔵助に対し、元禄16年（1703年）2月4日に切腹処分を伝える使者の一人となっている。以降の重章系久永家は、領地替え無く幕末に至った。


title: 上伊那農業協同組合

text: 2020年2月、ホームセンターのコメリと業務提携を発表。JA管内にあるコメリ8店舗で肥料や農薬などJAで扱う資材の委託販売を行う。これに合わせて、現在10店舗あるJAの資材店を3店舗と出張店2店舗に集約。営農部門への人材と運営資金の集約を目論む。


title: 東城丸

text: 戦争が終わり、親会社の南満州鉄道は閉鎖機関に指定され、大連汽船は閉鎖機関には指定されなかったが、経営が難しくなった。このため、1947年（昭和22年）3月8日に第二会社として東邦海運が設立され、所有船舶など資産一切が引き継がれた。「東城丸」も東邦海運に移籍したが、損傷の修理もままならずいつしか放置されており、やがて廃船となった。連合国軍最高司令官総司令部の接収あるいは運輸省による購入を経て、八戸港整備の一環として防波堤として活用されることとなった。


title: 上伊那農業協同組合

text: 主な産物は主力のコメのほか、スイートコーンやアスパラガス、白ネギなどの野菜、リンゴ、ナシなどの果実、ブナシメジを中心としたきのこ、全国有数の生産量のアルストロメリア等の花卉、酪農、畜産など。かつては養蚕も盛んであった。伊那市の三峰川水系で採れるコメに「伊那華の米」というブランド名を与えている。


title: 東城丸

text: 「東城丸」は、同型船で建造中止となった「富島丸」（三菱汽船）と「<ruby><rb>大杉</rb><rp>（</rp><rt>だいさん</rt><rp>）</rp></ruby>丸」（大阪商船）とともに八戸港に曳航されることとなったが、「富島丸」曳航時に、搭載していた砂のバランスが悪く変位してあわや大事故という一幕があったため、「東城丸」は空船で八戸港に曳航してから砂を投入して沈設する方法が取られた。また、「富島丸」のハプニングにより工事は1948年（昭和23年）春以降に繰り下げられた。昭和23年6月15日、「東城丸」は曳航されて横浜港を出発し、悪天候に悩まされながらも6月21日に八戸港に到着。続く「富島丸」と「大杉丸」の到着を待ったのち、7月に入って相次いで沈設工事が行われた。完成した防波堤は「沈船防波堤」と呼ばれ、1967年（昭和42年）に白銀西防波堤に更新される形で撤去されるまでの間、八戸港発展の一翼を担った。撤去後の1986年（昭和61年）には、八戸港白銀埠頭に「東城丸」、「富島丸」および「大杉丸」の3隻をたたえる記念碑「船の碑」が建立された。


title: 日刊トビダス

text: 時事ネタや流行語にちなんだ正味2分程度のコント番組で、日替わりでオープニングコーナー（「きょうはどんな日?」か「きょうの誕生日!」）とコント1本という構成。日曜日は石田紗英子と出演者によるフリートーク。


title: シカマシフゾウ

text: シカマシフゾウ（鹿間四不像 / "Elaphurus shikamai" / "Elaphurus bifurcates shikamai"）は、更新世（190万～80万年前）に日本に生息していた哺乳綱偶蹄目シカ科シフゾウ属の動物。


title: シカマシフゾウ

text: 角が根元から高い位置（15cm程度）で分岐し、前後の枝がさらに分岐するという角構造を持つ。大陸に分布した"Elaphurus bifurcates"の亜種とされることもあるが、現生のシフゾウと同様の角表面の粗い彫刻を持つことから、"E. bifurcates"とは区別される。


title: シカマシフゾウ

text: タイプ標本は兵庫県の大阪層群林崎粘土層（約130万年前）産の落角である。その他、東京西部の上総層群（190万～160万年前）、近畿地方の大阪層群（130万～100万年前）、千葉県の上総層群（100万～80万年前）から合わせて十数例が発見されている。東京都八王子市からは頭骨付角化石が発見されている。


title: SGヴァッテンシャイト

text: SGヴァッテンシャイト（SG Wattenscheid 09）は、ドイツ・ノルトライン＝ヴェストファーレン州のボーフムを本拠地とするサッカークラブ。ヴァッテンシャイトはボーフム内の地域名。最高順位はブンデスリーガ1部11位。


title: SGヴァッテンシャイト

text: 1909年に創設された。いくつかの周辺のクラブと合併して現在のクラブが成立した。1970年代より、長らくブンデスリーガ2部に在籍していたが、1989年から1990年のシーズンにかけて2部準優勝（優勝はヘルタ・ベルリン）を果たしてブンデスリーガ1部へと昇格した。最高で11位までつけたものの、1994年に2部へと降格した。クラブの低調に歯止めがかからず、さらに1996年にはレギオナルリーガ（3部）へと降格、一時は2部復帰を果たしたものの、再びレギオナルリーガへと降格した。2006年、さらにオーバーリーガ（4部）に降格した。


title: 老音楽師

text: 本作品は、流しのヴァイオリン弾き（老音楽師）を中心に、赤ん坊を抱くジプシーの少女、街の少年たち、浮浪者風の男、ユダヤ人の老人を描いている。老音楽師の演奏を聴くために人々が集まっている場面ではあるが、明確な物語性には欠けている。人物相互の心理的な交流も見られず、各人物の視線はばらばらで、孤立している。


title: 老音楽師

text: マネは、本作品の下敷きとして、多くの作品を参照したと考えられている。人物を並べる全体の構成については、ディエゴ・ベラスケスの『バッカスの勝利』を参照したと考えられる。画面の左上にぶどうの葉を描いている点、右上に帽子をかぶった男を配している点も共通している。ただし、マネは、ベラスケスの原作を見ておらず、セレスタン・ナントゥイユによる複製リトグラフを参考にしたと考えられる。マネは、『エミール・ゾラの肖像』（1868年）の中にも、『バッカスの勝利』を描き込んでいる。


title: 老音楽師

text: 同時に、ル・ナン兄弟の『笛を吹く老奏者』も参照したと考えられる。特に、笛を吹く老人、2人の男の子、少女の姿は、本作品への影響が見られる。当時、マネの知り合いであるレアリスムの批評家がル・ナン兄弟の再評価を進めており、マネはそのこともあってル・ナン兄弟への関心を持っていたと考えられる。マネが見たのは、原作ではなく、シャルル・ブラン編『全流派画人伝』の中の複製図版と考えられる。


title: 老音楽師

text: 画面左の白い服の少年は、アントワーヌ・ヴァトーの『ピエロ』をモデルにしていると考えられる。マネの制作当時、この作品は医師ラ・カーズのコレクションにあり、『ガゼット・デ・ボザール』誌（1860年9月1日号）で挿絵とともに紹介された。


title: 老音楽師

text: ヴァイオリン弾きは、に住んでいたジプシーの頭領で、手回しオルガン弾きのジャン・ラグレーヌをモデルにしてマネが描いたことが写真によって確認されている。その姿については、ル・ナン兄弟の『笛を吹く老奏者』のほかに、ストア派の哲学者クリュシッポスをかたどったルーヴル美術館のヘレニズム彫刻（ローマ時代のレプリカ）のポーズに基づいていることが分かっている。マネは、この彫刻を本作品のヴァイオリン弾きと同じ向きで描いたデッサンを残している。


title: 老音楽師

text: マネは、1861年からギュイヨ通りにアトリエを構えていた。そのすぐ近くには、という貧民街があったが、ジョルジュ・オスマンによるパリ改造によって、古くからの家屋が取り壊され、大通りが建設されていった。1860年代初頭のマネの作品には、小ポーランド地区やバティニョール地区の場末で生活する人々を描くものが多い。本作品は、そうした人々を大画面に描いた集大成の作品であるとされる。


title: 老音楽師

text: デュラン＝リュエル画廊が少なくとも1904年までの一時期所有していたが、その後パリ、ウィーン、ロンドンの所有者や画廊を転々とし、1930年、ニューヨークのチェスター・デールが購入した。1963年、ナショナル・ギャラリーに寄贈された。


title: 松竹シナリオ研究所

text: 「松竹という枠にとどまらず後進を育てよう」と現在の研究所になってからは、原稿用紙の使い方から教える基礎科（1年）の生徒を春と秋に募集。卒業後はプロ養成のための本科（2年）も用意し、映画監督などを経験したベテランが指導を続けてきた。


title: 松竹シナリオ研究所

text: 研究所は1期生から、「私をスキーに連れてって」の一色伸幸を生み出し、脚本家を奨励する城戸賞の受賞者も多く輩出。最盛期には約150人の生徒を抱えた。しかし、2000年6月、映画部門の不振で大船撮影所が鎌倉女子大学に売却され活躍の場が減ったうえに、不景気も加わり生徒数は減少を続けた。閉鎖間近の生徒数は30人ほどで、教室も本社があるビルの会議室を使う状態になっていた。


title: 豊田博臣

text: 2008年Act Studio を立ち上げ、俳優、女優の育成にあたる傍ら自らも俳優として映画、ドラマに出演している。Act Studio のレッスンの一環として自ら脚本を書き、監督、撮影編集して動画制作や殺陣の指導もしている。


title: 酒類小売業者の経営の改善等に関する緊急措置法

text: 酒類小売業者の経営の改善等に関する緊急措置法（しゅるいこうりぎょうしゃのけいえいのかいぜんとうにかんするきんきゅうそちほう；平成15年法律第34号）とは、酒類販売における規制緩和に直面した酒類小売業者の経営の改善及び転廃業の円滑化を目的として制定されていた日本の法律。2003年5月1日に公布された。


title: 豊田博臣

text: 映画、テレビ番組製作会社である株式会社ボーダレスナインの取締役、また自主映像監督としても活動しており、コンスタントに自主映画作品を発表。大阪十三のミニシアター、シアターセブンで定期的に上映会を行っている。2020年腎臓がん、膀胱がんが発症、現在も治療しながら活動している。


title: 酒類小売業者の経営の改善等に関する緊急措置法

text: 酒税の確実な賦課徴収を担保するため、酒税法によって酒類の小売販売には、管轄の税務署長から付与される酒類小売業免許が必要である。かつては、免許付与の基準を厳格なものとすることによって、新規参入を抑制し、既存の小売業者を保護していたのだが、1998年（平成10年）に閣議決定された『規制緩和推進3カ年計画』に基づき、酒類販売の事実上の「自由化」が既定路線となった。


title: 酒類小売業者の経営の改善等に関する緊急措置法

text: 本法は、規制緩和による競争の激化に危機感を抱いた既存業者の後押しを受け、衆議院議員の谷津義男・田中和徳 （自由民主党所属）らが提出した議員立法である。なお、谷津は連立与党（自民・公明・保守）の酒税問題プロジェクトチームの座長、田中は街の酒屋さんを守る国会議員の会会長を務めていた。


title: 酒類小売業者の経営の改善等に関する緊急措置法

text: 酒類販売の規制緩和によって酒類の需給バランスが不安定となる地域については、所轄の税務署長が「緊急調整地域」に指定することができる。緊急調整地域に指定されると、酒類小売業免許の新規付与、域外の酒類小売業者の移転許可が原則として認められなくなる。また、国税局長または税務署長は酒類小売業者が不公正な取引を行っていると思料するときは公正取引委員会に措置請求することができる。新規参入に障壁を設け既存の小売業者を保護するという色合いが強いが、一方で国が酒類小売業者の転廃業の円滑化に必要な措置を講じることを定めている。


title: 酒類小売業者の経営の改善等に関する緊急措置法

text: 本法は2005年8月31日に失効することが予め定められていた時限立法であった。しかし、酒類小売業者の経営が改善されていないとして、衆議院財務金融委員長による議員立法によって、失効前の同年8月10日に一部が改正された。これにより、緊急調整地域指定の効力が2006年8月31日まで延長された。


title: 酒類小売業者の経営の改善等に関する緊急措置法

text: 本法の廃止、緊急調整地域指定の失効で、全国的に酒類の小売販売は事実上の「自由化」となった。今後は酒類を取り扱うスーパーマーケットやコンビニエンスストアが増える一方で、中小の小売業者の転廃業が続くものと予想されている。


title: 友國麻衣子

text: 友國 麻衣子（ともくに まいこ、1983年5月23日 - ）、コミュニケーション・デザイナー、ナレーター、ラジオパーソナリティ、MC。Voice & Posture Design QUON 代表。大阪府豊中市出身。2010年、ラジオパーソナリティになったことをきっかけに 久遠まい（くおん まい）名義としても活動していたが、2017年以降、本名である友國麻衣子での活動が増えている。（久遠まいとしての活動も継続）


title: 全国漢字教育推進総聯合会

text: 中心人物は、元陸軍参謀総長の李在田や、ソウル大学教授の鄭秉学など。日本でも有名な賛同者としては、金芝河（詩人）、孔魯明（元駐日大使）、高建（元首相、元ソウル市長）らがいる。全漢俊などハングル専用論からの転向組もいる。


title: 疑似封建制

text: 疑似封建制（ぎじほうけんせい)は、中世後期のヨーロッパ（特にイングランド）において行われていた封建制の形態である。その特徴は、中産階級の人々が貨幣・役職・法的保護の見返りに、軍事的・政治的・法的な奉仕を行うという点であり、土地（領有統治権）の見返りに軍役奉仕を行う封建制とはこの点で区別される。また、疑似封建制とはの訳語であり、庶子封建制やバスタード・フューダリズムとも訳される。


title: 疑似封建制

text: Bastard feudalismという言葉は、1885年にイギリスの歴史家によってつくられた。彼は、薔薇戦争が混沌としたものであったということを理由に、その時代に行われていた疑似封建制を批判した。また、疑似封建制という言葉から真っ先に連想されるのはPlummerと同時代の歴史家である。彼によると、エドワード1世の治世下では、土地の見返りに軍役奉仕を行う封建制はすでに消滅過程にあり、家臣は領主に貨幣を支払い、領主は貨幣で兵を雇うという状態になっていた。つまり、土地を与えられている家臣ではなく、貨幣で雇われた兵が軍役奉仕を行っており、これは疑似封建制の一環であった。


title: 疑似封建制

text: 1940年代には、が疑似封建制に対する新たな見方を提示した。彼によると、疑似封建制とは貨幣による薄く混乱をもたらすような主従関係ではなく、良い見返りのために行われる奉仕であり、むしろ領主に忠誠を誓っていることが多かったとされる。王や領主など個人によって治められている社会においては、領主に奉仕することが役職や助成金などの見返りを得るための最善の方法であり、君主からしても土地ではなく貨幣を与えることは、より多くの家臣を保持することができるという点で優れていた。


title: 疑似封建制

text: また、王と貴族は本質的に同じ関心を持っていたので、貴族たち有力者が軍役奉仕を貨幣によって委託したこと自体は、社会を混乱させる理由とはならないと言える。薔薇戦争は封建制の衰退などの制度的な要因ではなく、ヘンリー6世の失敗などの個人的な要因が大きい。今日の歴史家たちは、疑似封建制が中世後期の混沌・衰退をもたらしたという19世紀の考えとは異なっていると言える。


title: 疑似封建制

text: 疑似封建制において、特定の貴族に仕え、奉仕するジェントリを扈従（こじゅう, retainer）と呼び、またその集団を扈従団（）と呼ぶ。扈従は軍役奉仕の見返りとして、領主の政治における影響力の庇護を受けることができる。これは幇助（Maintenance）と呼ばれる。


title: ホソツラナメラ

text: 体長160-230cm。体形は細長い。体色は鮮やかな緑色、尾はオレンジや褐色、灰色だが色彩は地域によって変異がある。英名は褐色やオレンジ色の尾を持つ個体がいることが由来と思われる。体鱗には隆起（キール）がなく滑らかで、縁は黒い。


title: ホソツラナメラ

text: ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。流通量はあまり多くはない。主に野生個体が流通するが、繁殖個体が流通することもある。性質が荒く人間に対しても激しく噛みついてくることがあるが、繁殖個体では慣れることもある。高さのある大型のテラリウムで飼育される。


title: ㅣ

text: 文化観光部2000年式、マッキューン＝ライシャワー式ともにiと表記される。企業名や人名、団体名では、eeと表記することもある。また、子音無しの이の場合はyを補ってyiやyeeとすることもある。（例：李（姓の一つ）→Yi）


title: ㅣ

text: またこの字母は造字の基本となる天・地・人を表す3つの基本字の一つでもあり、天を象る「ㆍ」との組み合わせで基本字母のㅏ ㅑ ㅓ ㅕ が作られる。ㆍがこの字母より右側（外）に位置すれば陽母音を、左側（内）に位置すれば陰母音を表す。


title: ダドリー男爵

text: ダドリー男爵は、イングランド王国の百年戦争中に創設されたイングランド貴族の爵位の一つであり、鉄鋼業に関わった氏族。15、16世紀にはノーサンバーランド伯爵、レスター伯爵など政治家を多く輩出した。称号は1440年頃にアイルランド総督のジョン・サットンに授与されたのが始まりで、1757年に一度廃止されたが、1916年に廃止が解除された。


title: ダドリー男爵

text: 初代のジョン・サットンは、曽孫にあたるジョン・ダドリーが1550年にテューダー朝のエドワード6世の枢密院の議長、次いで初代ノーサンバランド公爵に叙位され、その息子（初代からみて玄孫）のギルフォード・ダドリーは、のちの1553年7月10日から9日間イングランド女王となったジェーン・グレイと結婚した。これはテューダー朝のなかでもカトリックを信仰するメアリー1世の王位承継を妨げるための計画であったが、メアリーの蜂起により失敗して3名は処刑され、同年には第3代ダドリー男爵ジョン・サットンも没した。


title: ダドリー男爵

text: その直後の1556年、第3代の息子で軍人のは、メアリー1世をその夫であるフェリペ2世の国スペインに追放し、エリザベス1世を即位させる陰謀を企んだが、計画が発覚しフランスに亡命した。1558年のメアリー1世の崩御ののちエリザベス1世が即位し、ジョン・ダドリーの五男であるロバート・ダドリーはその寵愛を受けて、1564年に初代レスター伯爵に叙位された。


title: ダドリー男爵

text: 第5代のエドワード・サットンは非摘出子を多く持ち、ダドリー、セジリー、キングスウィンフォードの相当の地所を相続して鉱業を始め、ウスターシャーのペンズネットで製鉄所を経営した。所長でありエドワードの非嫡出子のダッド・ダドリーは1665 年に製鉄法に関する論文（"Metallum Martis"）を出版したが、地元に紛争が起きて事業は成功せず、イングランド内戦ではチャールズ1世軍の大佐として従軍した。


title: ダドリー男爵

text: イングランドの古い男爵位はによって創設された世襲貴族であるが、継承方法は定められていないため、時のイングランド相続法に従い男子なき場合に女子が継承できる場合があり、第14代も女男爵バーバラ・ハミルトンである。


title: Digital Novel Markup Language

text: Digital Novel Markup Language（ディジタルノベルマークアップランゲージ、DNML）は、花梨が開発した、ビジュアルノベル形式のゲームを作成可能なフリーソフトウェアおよびその記述方式である。


title: Digital Novel Markup Language

text: DNMLは、HTMLとよく似た構文を採用しており、直感的でわかりやすいプログラミング体系を採っていること（背景を表示する→人物を登場させる→セリフを表示する→人物を退場させる、といった具合に、表現上の流れをそのまま記述する）から、初心者でも比較的容易にゲームの作成が可能である。また、文章の表示領域を自由に定義できるため、ビジュアルノベルに限らず、メッセージウィンドウを用いたアドベンチャーゲームも作成可能となっている。


title: Digital Novel Markup Language

text: DNMLは、Susieプラグインを用いることであらゆる画像形式に対応できたことと、ユーザがインストールしている原作ゲーム素材にアクセスするための独特の仕組みを用意していたことから、美少女ゲームの二次創作ツールとして利用された。


title: Digital Novel Markup Language

text: 同時期にビジュアルノベル作成ツールとして登場した吉里吉里やNScripterとの違いとして、1998年の公開当初から二次創作での利用に特化していたことが挙げられる。特に作品数が多いのは、LeafおよびKeyのゲームの二次創作である。この2つのメーカはコミックマーケットでも専用のジャンルコードが与えられるほどの人気ジャンルであり、その流行に合わせ多数のDNMLブックが作られた。


title: Digital Novel Markup Language

text: 二次創作DNMLブックを公開・配布する際は、当然ながら一般的な二次創作物と同様にメーカの二次創作ガイドラインに従う必要がある。MADムービーのように原作素材を複製して配布するわけではないため、適切に制作されていればガイドラインに抵触することはあまりないが、過去にはDNMLに対するスタンスが不透明なメーカのDNMLブックの配布が見送られたこともある（その後、メーカとの調整の末、配布再開された）。


title: Digital Novel Markup Language

text: DNMLは二次創作での利用が主であるが、オリジナル作品の作成にも使用されている。NScripterにおける『月姫』や、吉里吉里における『Fate/stay night』ほどのビッグタイトルは知られていないものの、『ひとかた』のようにDNMLで作られて人気を博し、後に別のプラットフォームで商品化された作品もある。


title: Digital Novel Markup Language

text: 花梨が開発したDNML（以下、本家DNML）の他にも、DNMLブックを閲覧可能なソフトウェア（DNMLブラウザとも呼ばれる）が、いくつか存在している。中でも『DNML (緑)』は、本家DNMLとの互換性が高く、バックログや文章自動送り等の機能も備えている。


title: Digital Novel Markup Language

text: 現在では『DNML (緑)』以外の互換エンジンの多くは開発・公開が終了している（2019年6月現在）が、DNML最盛期には、Java仮想マシン上で動く『DNML4J』、Macintosh上で動く『DNML for Macintosh』、Linux上で動く『KDVXA』等、プラットフォームを問わず多数の互換エンジンが存在した。


title: Digital Novel Markup Language

text: また互換エンジンではないものの、DNMLの後継エンジンとして開発が進められていたものもある。例としては、XMLベースの構文を持つ『XNML/VNML』、DNMLの構文を見直した上でより多機能にした『XDNML』、プラットフォームを吉里吉里に移した『DVML』等があり、一部試作品も公開されていたが、現在ではほとんどが開発凍結している（2019年6月現在）。


title: 八王子いちょう祭り

text: またクラシックカーパレードが併せて実施されており、甲州街道を日本各地から集まったクラシックカーが走る。ここのクラシックカーパレードは全国の草分けといわれている。和太鼓お祭り広場・イッチョYOSAKOI踊りゃんせ等、日本の伝統芸能も楽しめる。


title: 八王子いちょう祭り

text: 甲州街道沿いの町内会ごとに追分から駒木野の小仏関所跡まで関所が設けられる。関所では町内会などの出店のほか、オリエンテーリングとして木製の通行手形に焼印を押してもらえる。関所の焼印を集めると記念品がもらえる。


title: カー (フリゲート)

text: カー (, FFG-52) は、アメリカ海軍のミサイルフリゲート。オリバー・ハザード・ペリー級ミサイルフリゲートの42番艦。艦名はレイテ沖海戦で護衛駆逐艦サミュエル・B・ロバーツ ("USS Samuel B. Roberts, DE-413") に乗艦し、戦死後に銀星章を受章したポール・H・カー (Paul H. Carr 1924 - 1944) に因む。


title: カー (フリゲート)

text: カーはワシントン州シアトルのトッド・パシフィック造船所で1982年3月26日に起工する。1983年2月26日にゴールディ・カー・ベンシルヒ（カー未亡人）によって命名、進水し、1985年7月27日にロバート・J・ホーン艦長の指揮下就役した。


title: カー (フリゲート)

text: カーは就役後、サウスカロライナ州チャールストンを母港として活動する。最初の作戦参加はペルシャ湾において、アーネスト・ウィル作戦への参加であった。同作戦でカーはホルムズ海峡でタンカーの護衛任務に従事した。カーの船団護衛任務は定期的に行われたが、その任務期間中にイランの小型艇がタンカーに接近した出来事があった。カーは甲板上の12.7mm機銃M2およびMk 38 25 mm 機関砲により小型艇を撃退した。


title: カー (フリゲート)

text: 2011年まで、カーはバージニア州ノーフォークを母港とし、第22駆逐戦隊に所属していた。その後、2013年3月13日に退役した。退役後は台湾海軍が取得を希望していたとされており、2014年12月4日、アメリカ上院は本艦を含む4隻のオリバー・ハザード・ペリー級を台湾へ売却する内容を含む法案を可決した。2013年3月13日退役。


title: ハマ (王妃)

text: 史料からはハマについてほとんど明らかになっておらず、彼女について知られている情報の大部分は彼女の遺骨とそれが埋葬されていた青銅製の棺の副葬品の研究によって得られたものである。これらは1988年に研究者によって発見されたが、確実にハマのものだと特定されたのは2017年になってからである。ハマの遺骨から、彼女が若くして亡くなったことがわかる。死亡時には18歳から20歳の間であり、歯肉炎、歯垢、慢性副鼻腔炎などいくつもの健康上の問題に苦しんでいた。


title: ハマ (王妃)

text: 死後、ハマはアッシリアの首都ニムルドの他の王妃たちの墓の中に埋葬された。彼女の棺は大きな墓の入り口で発見されたが、これは最終的な埋葬予定場所ではなく彼女が若くして死亡し適切な墓地の準備が間に合わなかったための一時的な仮置きを意図したものであったかもしれない。ハマは多量の黄金製品を含むこの王墓群の中で最も荘厳な宝物のいくつかと共に埋葬された。これらの黄金製品の中で現代の歴史学者たちから最も注目を受けているのは（ネックレス状の）彼女の印章と王冠である。


title: ハマ (王妃)

text: ハマ（アッカド語では"Ḫamâ"）という名前が他にアッシリアの個人名として用いられている例は知られていない。語源的にはアッカド語の"ḫamû"（自信を持つ）またはセム語の"ʿm(m)"（親族）に由来すると見做し得るため、この名前はニックネームであった可能性がある。彼女の墓以外にハマの名を特定可能な史料は存在しない。


title: ハマ (王妃)

text: ハマの遺骨の特徴から彼女が3歳から6歳の間のいずれかの時点で深刻な外傷または病を経験したことがわかる。彼女の右の脛骨にある（growth arrest lines）の特徴は骨細胞の成長が一時的に途絶したことを示し、同様に彼女の複数の歯にが見られることは彼女が幼少時にストレスを経験したことを示す。何がこのストレスと成長不全を引き起こしたのか特定することは不可能であるが、ホルモンや栄養の欠乏、感染症やなどが考えられる。原因が何であれ、彼女はそれを乗り越えることができ比較的通常の生活を送っていた。


title: ハマ (王妃)

text: ハマはシャルマネセル4世（在位：前783年-前773年）が王となる前に結婚したことが、シャルマネセル4世の父アダド・ニラリ3世（在位：前811年-前783年）の治世中の碑文でアダド・ニラリ3世の義理の娘が言及されていることからわかる。シャルマネセル4世の統治した時代のアッシリアは残存史料が少なく不明瞭である。当時、新アッシリア帝国は衰退の時代に向かっていたと考えられており、高官たちの力が王に対して相対的に強くなって行き、またアッシリアの敵国はより強大化していた。この時代の史料の数が少ないのみならずアッシリアの文書が一般的に王妃たちに言及する際に名前ではなく称号（このことはある文書内においてどの王妃が言及されているのかを確定することを困難にしている）を用いているためにハマと彼女の生涯についての歴史的情報は極めて乏しい。彼女に言及している確実に年代を特定可能な文書はただ一つである。これは前779年の法的文書であり、この中で証人として王妃の使用人、王妃の家令（household overseer）、そして王妃の革細工師がリストされている。王妃の村の管理者と羊飼いに言及する別の文書はハマの時代のものである可能性があるが、年名が損傷しており前793年か前773年のいずれのものであるか不明確である。


title: ハマ (王妃)

text: ハマは小柄であり、身長はおよそ157.5センチメートルであった。彼女は人生を通じて歯や鼻部などのこまごまとした健康上の問題に苦しんでいた。これらの問題には、歯垢、慢性副鼻腔炎などがあった。これらの疾病は特に深刻なものではなく、メソポタミアではかなり一般的なものであった。


title: ハマ (王妃)

text: ハマは王妃時代にはニムルドの北西宮殿で生活していた。ニムルドはアッシュル・ナツィルパル2世（在位：前883年-前859年）の治世にアッシリアの首都となり、北西宮殿も建設された。この大宮殿は大きな丘の上に位置しており、ニムルド市全体を見渡すことができた。ハマは夫の治世中またはその終了直後に死亡したに違いない。彼女は死亡時非常に若く、18歳から20歳の間であったため、彼女が夫の治世中に死亡した可能性は高い（彼女の結婚時の年齢を説明付けるため）。彼女の遺骨からは死因についての情報を得ることはできない。


title: ハマ (王妃)

text: ハマは北西宮殿内に埋葬された。彼女はこの宮殿の居住区画の床下にあるヴォールト天井の部屋に他の王妃たちの墓群と並んで埋葬された。この墓群は意図的に王妃の生前に建設された。建設自体はアッシュル・ナツィルパル2世とその息子シャルマネセル3世（在位：859年-前824年）の間に建設が始まり、サルゴン2世（在位：前722年前705年）の治世まで使用され、彼の王妃がここに埋葬された。王妃たちがアッシュル市（帝国の儀式的・宗教的な首都）に夫たちと共に埋葬されるのではなく北西宮殿の床下の密閉された間（chamber）に埋葬されたのは敬意の欠如のためではない。古代のメソポタミアでは祖先を家の床下に埋葬するのが一般的であった。王妃たちを宮殿に埋葬したことそれ自体は、彼女たちの称号（宮廷夫人）と王宮内での生活の長としての役割の反映でもあった。


title: ハマ (王妃)

text: ハマは青銅の棺に埋葬された。この棺はアッシュル・ナツィルパル2世の王妃ムリッス・ムカンニシャト・ニヌアの石棺が格納された間の前室（入口）の東壁に置かれているのが発見された。このことはこの棺が元々ここに置かれていたのか後に移動されたのかを確定する上で重要である。しかし、どちらにせよ、ハマの棺がムリッス・ムカンニシャト・ニヌアの墓の入り口を部分的に塞いでしまっていることから、この場所は最終的な設置場所として意図されたものではなかったであろう。ハマが若くして死亡したことは、その死が突然のものであったことを示し、それが彼女が石製のサルコファガス（石棺、幾人かの王妃はこれに埋葬された）ではなく青銅の棺に埋葬されたことと、その奇妙な安置場所（既存のヴォールト天井の埋葬室が既に占有されている中で、新しい墓が建設されるまでの一時的な置き場所であることを意図した）の理由であるかもしれない 。


title: ハマ (王妃)

text: ハマはこれらの王宮墓群から見つかったなかでも最も荘厳な宝物の一部と共に埋葬され 、その存在感と重要性がわかる。これらの中で最も有名なのは黄金の冠（葉、有翼の女精霊、ブドウ、花の形状で飾られている）である。この王冠の傍らにはまた、大量の宝石類とカップ、金箔、ブローチ、指輪、アンクレット、ブレスレット、容器、ポットのような様々な金製品があった。ある金のペンダントはハマの首に置かれており、として使用できるようになっていた。これには「アッシリア王シャルマネセルの王妃、アダド・ニラリの義娘、ハマのもの」と読める楔形文字文書が刻まれている。この印章に描かれているハマは恐らくまたはと思われる女神の正面に立ち拝礼をしている。この王冠、指輪、ブレスレット、その他の装飾品は埋葬時に彼女が身に着けていたものであり、彼女は膝を折って横向きに埋葬されたものと見られる。彼女の埋葬はまた急死と準備不足のために急いで行われたものであったかもしれない。このことは副葬品が印章、王の戦いの場面を描いた金製のカップなど、通常とは異なる種別ものであることによって示されている。宮廷の官吏たちは大急ぎで入手可能なものをかき集めたのであろう。


title: ハマ (王妃)

text: ある時点で、別の青銅の棺が何らかの理由でハマの棺の上に置かれた。ハマの棺から発見された遺骨には6歳から12歳の子供の骸骨も含まれているが、これらの遺骨は破片と肋骨1本だけしか残されていないため、ハマの埋葬と同時に納められた可能性は低い。この骨は現代の学者によって誤って追加されたものである可能性がある。ハマの棺に由来する遺骨にはハマの遺骨に欠如した部位の成人男性と成人女性（異なる個人の）の遺骨が含まれている。これは研究者たちが彼女の遺骨と考えて誤って付加したものであり、同様にこの子供の骨が誤って追加された可能性がないとは限らない。


title: ハマ (王妃)

text: ハマの墓とその他の王妃たちの墓は1980年代後半にによって行われたニムルドのアッシュル・ナツィルパル2世の北西宮殿の発掘調査中に発見された 。1988年に北西宮殿の居住区画を発掘していた際、床の凹凸が現れその下から墓室が発見された。これらの墓は1988年から1990年にかけて発掘調査された。これらの王墓は大量の壮大な宝物から大発見であることがすぐに認識されたが、湾岸戦争（1991年）のために影に追いやられ、以降の科学的な研究は遅々たるものとなった。全ての遺体と墓を碑文によって関連付けることができないため、これらの墓から発見された二十余名の個人は未だに特定されていない。これらの遺体は4つの異なる間（chamber）にあり、3つの青銅の棺、2つの粘土の棺、そして3つの石製サルコファガス（複数の棺が複数の遺体を収容）に埋葬されていた。これらの墓が1988年-1990年が発掘された時、考古学者たちは全ての遺骨をビニール袋に入れ、それぞれに棺またはサルコファガスのラベルを付けた。ビニール袋はに収納され、脆い遺骨がさらに劣化するリスクを軽減するために樹脂コーティングを施されて10年間にわたって保存された。彼女は青銅の棺に埋葬されていたため腐敗中に銅イオンに晒されることとなり、ハマの遺骨は緑色に染まっていた。王妃たちについて述べる文書的史料の欠如のため、アッシリア王妃たちの時系列は歴史学者にあまり知られていない。ハマはその名がともかくも知られている数少ない王妃の1人である。


title: ハマ (王妃)

text: ハマの遺骨を納めた青銅の棺（Bronze Coffin 2として識別されている）は他の墓と共に1980年代に発見され、彼女の名前を伴ったペンダントが見つかり翻訳された。ハマは2017年に歴史学者トレーシー・L・スパリアー（Tracy L. Spurrier）が主として棺の内容物に関する以前の報告の相互参照（cross-referencing）に基づいて考古学的、骨格的、文書的な研究を行うまでこの棺に埋葬された王妃として確実に特定されていなかった。


title: ハマ (王妃)

text: 青銅の棺（Bronze Coffin 2）から発見された骨が異なる個々人の遺骨の寄せ集めと（他の多くの棺と同様に）誤って推定されたため、ペンダントの重要性はスパリアーの研究まで本格的に注目されなかった。2015年、歴史学者ヤスミナ・ウィックス（Yasmina Wicks）はCoffin 2がハマの棺であると特定することにさえ反対した。彼女はペンダントに刻まれている人物とそれを身に着ける人物を共に埋葬する必然性はなく、このペンダントが十分に強力な証拠だとは考えなかった。スパリアーは王冠の存在や様々な副葬品（王族としての地位を示す）の存在と、他の王妃たちの墓の配置を通じてこの遺骨がハマのものであるという彼女の見解を強化した。さらに、スパリアは印章のペンダントは務めて個人的な品物であることを指摘した。Coffin 2にはまた他にも碑文を含む遺物、アダド・ニラリ3世の従者である宦官ニヌルタ・イディヤ・シュクシド（Ninurta-idīya-šukšid）の印章があった。しかし、遺骨が若い女性のものであったため、この宦官の遺骨であるという可能性は排除された。恐らくこの宦官の印章は葬儀の際の贈り物（a funerary gift）である。


title: ハマ (王妃)

text: Coffin 2の女性の遺骨が再埋葬された可能性があり元来はどこか別の場所に葬られていた可能性があるという説は、骨が緑色に変色していることから、遺体が腐敗過程の全期間を通じてこの青銅の棺の中にあったことが示されていることと、装飾品（王冠、ネックレス、ブレスレット等）が着用位置と対応する場所にあったことから、スパリアーによって否定された。マクガイア・ギブソン（McGuire Gibson）、デーヴィッド・クルタイ（David Kertai）、エッカート・フラフム（Eckart Frahm）、フランシス・ピノック（Frances Pinnock）のような他のアッシリア学者たちはスパリアーによる遺骨の特定が説得力のあるものであるとしている。彼女の研究に関連して、スパリアーはトロント大学ので「Finding Hama: On the Identification of a Forgotten Queen Buried in the Nimrud Tombs.」という小さな展示を企画した。この展示によって彼女は図書館資源の有効利用を評価されトロント大学のGraduate Student Exhibition Awardを受賞した。


title: ハマ (王妃)

text: ハマの青銅の棺を含む北西宮殿の一部は2015年にISILの戦闘員によってを使用して破壊された。モースル博物館も同様に攻撃され、ハマの遺骨と副葬品の状態は未だ不明である。スパリアーによれば、遺骨は1990年代にで袋（bag）に入れられていたことが最後に報告されている。また黄金の王冠はアメリカ軍によって2003年に撮影されている。しかし、彼女は2019年の時点ではハマの副葬品が未だこれらの博物館に収蔵されているという確証を得られなかった。


title: エドワード・プラット

text: 1919年、ニューヨーク州スタテンアイランドに生まれる。ニューヨークのジュリアード音楽院で演劇を学び、ブロードウェイのミュージカル『アレグロ』で俳優デビューを果たした。1949年に映画『僕は戦争花嫁』でノークレジットながらも映画デビューを果たした後は、本格的に役者としての活動を始めて様々な作品にクレジットされるようになる。1955年にはジェームズ・ディーン主演の『理由なき反抗』、1959年にはアルフレッド・ヒッチコック監督の『北北西に進路を取れ』などへも出演した。またテレビドラマへも数多く出演しており、ドン・アダムスとバーバラ・フェルドンが出演した『それ行けスマート』でのチーフ役でも知られている。


title: ドイツ・スペイン条約 (1899年)

text: 1899年のドイツ・スペイン条約(; )は、1899年にドイツ帝国とスペイン王国の間で調印された条約である。スペインはスペイン領東インドのうち米西戦争後のパリ条約で割譲したグアム島とフィリピンを除いた太平洋の島々を2500万ペセタでドイツに売却した。米西戦争でスペインは太平洋艦隊とスペイン領東インドの中心地であったマニラを失ったため、これらの領土を統治していくことが困難となった。元々この島々ではあまり生産力がなかったためこの島々を売却することにし、ドイツがこれに応じた。1899年2月12日に当時のスペイン外相であった公爵とドイツ大使が条約に調印し、同年6月30日には首相が批准しながら正式に成立した。


title: アンヘラ・ポンセ

text: アンヘラ・マリア・ポンセ・カマーチョ（、1991年1月18日 - ）は、スペイン・アンダルシア州セビリア県出身のモデル。トランスジェンダーである。2018年、スペインの代表として第67回ミス・ユニバース世界大会に出場。トランスジェンダーの女性が国の代表としてミス・ユニバースに出場するのは大会史上初である。


title: アンヘラ・ポンセ

text: この後、モデルとしてのキャリアを追求するためマドリッドに移る。ダニエラ財団のボランティアもはじめる。トランスジェンダーをめぐる問題について学校で話すほか、こうした子を持つ親や本人の相談に乗っている（ダニエラ財団は、アンヘラを女の子と認めたがらない学校当局と戦った彼女の母により設立された）。


title: イプシロンプロテオバクテリア綱

text: イプシロンプロテオバクテリア（Epsilonproteobacteria）は、プロテオバクテリアの下に位置する綱の一つである。この綱に含まれるすべての種は、他のすべてのプロテオバクテリアと同様に、グラム陰性である。


title: イプシロンプロテオバクテリア綱

text: イプシロンプロテオバクテリアには"Wolinella"属、"ヘリコバクター"属、"カンピロバクター"属などが含まれる。既知の種の多くについては、動物の消化管に生息し、共生細菌（牛の消化管に生息する"ウォリネーラ"属など）や病原体（胃に生息する"ヘリコバクター属や、十二指腸に生息するカンピロバクター"属など）として機能していることが知られている。多くのイプシロンプロテオバクテリアはべん毛で運動性を持つ。


title: イプシロンプロテオバクテリア綱

text: また、熱水噴出孔と冷水湧出帯の生息地からも、イプシロンプロテオバクテリアの多数の環境シーケンスと分離株が回収されている。分離株の例には、"Sulfurimonas autotrophica" 、 "Sulfurimonas paralvinellae" 、 "Sulfurovum lithotrophicum" 、および"Nautiliaprofundicolaなどが含まれている"。イプシロンプロテオバクテリアクラスのメンバーには、深海のカタツムリ"Alviniconchahessleriの"大きな鰓における内部共生生物なども知られている。


title: イプシロンプロテオバクテリア綱

text: 深海の熱水噴出孔で見つかったイプシロンプロテオバクテリアは、特徴的に化学合成栄養を示し、硝酸塩または酸素の還元と、硫黄やギ酸、水素の酸化によってエネルギーを獲得している。独立栄養性イプシロンプロテオバクテリアは、逆クレブス回路を使用して二酸化炭素を有機物として固定する。これは、もともと環境的に重要でないと考えられていた経路である。この経路の酸素感度は、その微好気性または嫌気性なニッチと整合的である。そしてこのような環境は、シアノバクテリアの光合成から入手できる酸素レベルが低く硫化物で満たされていたあった中原生代の海洋環境とも整合的であり、進化学的な観点からも研究が進められている。


title: イプシロンプロテオバクテリア綱

text: 現在受け入れられている分類法は、Standing in Nomenclature （LPSN） およびNational Center for Biotechnology Information （NCBI） の原核生物名のリストに基づいており、系統は16S rRNA遺伝子配列ベースのLTP（リリース106）に基づいている。


title: 南米年間最優秀監督賞

text: 南米年間最優秀監督賞（, ""）は、南米のクラブチームまたはナショナルチームを指導する南米のサッカー指導者に与えられる賞である。1986年以降、ウルグアイの新聞「"エル・パイス"」によって選出されている。


title: 佐々木茂夫

text: 1969年（昭和44年）検事任官。最高検公判部長、同総務部長、大阪地検検事正等を経て、2004年（平成16年）に札幌高検検事長。その後、2005年（平成17年）福岡高検検事長、2006年（平成18年）大阪高検検事長を歴任し、2007年（平成19年）に退官。


title: 工藤正 (青森市長)

text: 青森県青森市出身。1948年、中央大学法学部卒業。同年、青森県庁に入庁し、2年後の1950年総理府に転じ、事務官となった。その後1961年に栃木県庁に勤務。1965年に自治省に出向した。翌1966年、青森県庁に復帰し、税務課長、総務部次長などを歴任し、1972年八戸市助役に就任し1975年まで務めた。退任後は保護司となった。


title: 平野長暁

text: 平野 長暁（ひらの ながあき、元禄4年（1691年）- 延享元年1月8日（1744年2月21日））は、大和交代寄合表御衆田原本5代領主。平野長悳の三男で、平野長英の養子となった。正室は増山正弥の娘照。通称長次郎、九郎兵衛、権平。娘に平野長里室。


title: SOHO彗星 (C/2007 M5)

text: C/2007 M5は、多数発見されているサングレーザーの中でも、約16万km (0.0011AU) という飛びぬけて小さい近日点距離を持つ。他に多数発見されているSOHO彗星を含むサングレーザーは、特に近日点距離が近いクロイツ群の平均が0.005AU、最低でも0.0041AU以上の値を持っていることからも、C/2007 M5が異質な値を持っていることがわかる。当然ながら、太陽半径である約70万km (0.0047AU) よりはるかに小さい値なので、太陽にほぼ突っ込む形で衝突することになる。ちなみに、軌道傾斜角もクロイツ群の平均である144度前後である物が多い中で154度と、10度程度値が違う。


title: 波多野遠義

text: 相模国余綾郡幡多郷（はだのごう）を中心に形成された波多野庄を本領とした波多野氏の惣領。波多野庄は藤原氏摂家に相伝された荘園で、受領階層だった波多野氏も在地支配を実行しつつ朝廷へ出仕した。遠義も崇徳天皇の蔵人所衆として在京し、天治元年（1124年）には斎宮守子女王の初禊に従事している。波多野氏は遠義の家祖経範の代より河内源氏の家人に列したが、遠義の子は波多野庄を継いだ次男義通以下多くが源義朝や頼朝に従い、中世栄えた河村氏・大友氏などはいずれも遠義の子孫にあたる。