title: 빅토리아 베컴

text: 베컴은 2005년 스페인의 저널리스트와의 인터뷰에서 “나는 내 인생에서 책을 읽어 본 적이 없어.”라고 말했다. 베컴은 이후, 그녀가 항상 그녀의 아이들을 돌보는데 너무 바쁘기 때문에 실제로 책을 끝까지 읽을 시간이 없었다라고 말한 이 인터뷰가 인쇄 된 원래 스페인어가 오역 되었다고 해명했다.


title: 빅토리아 베컴

text: 베컴의 두 번째 책, "That Extra Half an Inch: Hair, Heels and Everything in Between"는 패션의 조언에 대한 책으로 2006년 10월 27일 출간했다. 이 책은 베컴의 패션에 관한 팁을 포함한 스타일과 뷰티를 담고 있으며, 또한 마리오 테스티노, 애니 레보비츠와 스티븐 마이젤이 사진 촬영에 참여했다. 이 책은 또 다른 베스트 셀러가 되었고, 양장본이 발행된 후, 영국에서 유일하게 40만 부가 판매되었다. 이 책에 대한 권리는 미국, 네덜란드, 일본, 포르투갈, 리투아니아, 러시아와 가장 최근에는 중국에 판매되었다.


title: 빅토리아 베컴

text: 2007년, 베컴은 '영국에서 가장 부유한 여성 52위'라고 보도 되었고, 남편의 데이비드 베컴과 함께 소유한 공동 재산을 추청한 것으로는 영국에서 19번째로 부유한 것으로 알려졌다.


title: 빅토리아 베컴

text: 2010년, 베컴은 세이브 더 칠드런과 자선 활동을 하며, 그녀는 VH1의 두 섬씽 어워드에서 두 섬씽 위드 스타일상에 후보 지명되었다. 그녀는 엘튼존 에이즈 재단(Elton John AIDS Foundation)의 후원자이다. 베컴은 모조/인조 모피(faux/synthetic furs)를 홍보하고 있다. 그녀는 모피 동물 사육에 반대하며, PETA(동물 권리를 위한 단체)를 포함한 동물권(Animal rights) 조직로부터 찬사를 받았다. 베컴은 “PETA의 세간의 주목을 끄는 반대 캠페인에 지원을 하겠다.”라고 약속을 하며, “그녀의 패션 컬렉션에 결코 모피를 이용하지 않겠다”라고 말했다.


title: 빅토리아 베컴

text: 2013년 2월, 그녀는 BBC 라디오 4의 "여성의 시간"에서 발표 한 '영국에서 가장 영향력 있는 100인' 중 한명으로 선정되었다. 2014년, 베컴은 어린 소녀들의 리더쉽 역할을 지지하는 대변인으로 "밴 보시"(Ban Bossy) 캠페인에 합류했다.


title: 빅토리아 베컴

text: 베컴은 2014년 9월, UN 에이즈 계획(UNAIDS) 친선대사로 위촉 되었다. 뉴욕의 UN 본사에 방문한 그녀는 UN의 에이즈 자선단체인 UN 에이즈위원회에서 친선대사로 임명된 직후 '에이즈에 관한 여성 역할'을 주제로 첫 연설을 하였다. 그녀는 “남아공에 갔을 때가 내 인생의 전환점이었다. 아이들에게 에이즈를 갖고 태어나게 할 수는 없다. 충분히 예방할 수 있다고 믿는다, 이 자리에 서게 돼 영광이다. 더 겸손한 자세로 임하겠다”라고 말했다.


title: 빅토리아 베컴

text: 1997년, 그녀는 이후 축구 선수 데이비드 베컴과 축구 선수와 자선 축구 경기 행사에서 만난 후 그의 대쉬를 받고 그들은 데이트를 시작했다. 그들이 처음 만났을 때, 그녀는 “솔직히 말해서 그에 대해 전혀 몰랐다. 축구에 전혀 알지 못했다.”라고 말했다. 두 사람은 1998년 그들의 약혼을 발표했고, 미디어에서는 "포시 앤드 벡스"라는 애칭으로 불렸다.


title: 빅토리아 베컴

text: 1997년 1월 데이비드 베컴은 축구 경기가 끝난 후 절친인 게리 네빌과 함께 숙소에서 텔레비전을 통해 당시 세계적으로 엄청난 인기를 끌고 있던 걸그룹 스파이스 걸스의 "Say You'll Be There" 뮤직비디오를 보게 되었고, 빅토리아에게 첫눈에 반하며 꼭 이 여자와 결혼하겠다고 다짐한다. 이후 빅토리아에게 점점 빠지게 되면서, 자신의 여동생을 통해 스파이스 걸스에 대한 정보를 수집하는 등, 빅토리아와의 만남을 꿈꾸며 빅토리아가 다녀갔다는 클럽을 모두 수소문하지만, 아쉽게도 만남까지는 이루어지지 못한다. 그러던 중, 그 해 3월 첼시와의 경기날 맨체스터 유나이티드 FC의 열성팬이자 스파이스 걸스의 매니저인 사이먼 풀러의 소개로 함께 경기를 보러온 빅토리아와 어떨결에 첫만남을 가지게 되지만, 베컴은 너무 떨린 나머지 빅토리아에게 아무 말도 하지 못했다고 한다. 이후 한달 뒤에 빅토리아가 스파이스 걸스 멤버의 멜라니 C와 함께 비행기를 타고 맨체스터로 경기를 보러 오게 된다. 그날 처음으로 서로 이야기를 나누며 베컴은 자신의 경기를 보러 와준 빅토리아에게 크게 감동한다. 하지만, 스파이스 걸스의 미국 투어 공연으로 짧은 만남에 그쳐, 서로의 전화번호를 교환하는 것에 마무리 되었다고 한다. 당시 빅토리아에게는 스튜어트 빌튼이라는 남자친구가 있었는데, 베컴에게 호감을 느끼며 만나기 시작하면서, 빅토리아는 스튜어트에게 공식적인 이별 선언을 한다.


title: 빅토리아 베컴

text: 베컴은 빅토리아를 만나기 위해 경기가 없는 날에는 런던으로 찾아와, 비밀스런 만남을 가진다. 베컴은 빅토리아에게 자신의 마음을 고백하며 교제를 시작하게 되고, 영국과 미국에서 떨어져 지내는 시간동안 전화 통화를 통해 점차 서로에게 대해 알아가며, 사랑을 키워나가게 된다. 다음해 1998년 1월 언론을 통해 두사람은 서로의 사이를 인정하며, 약혼 발표를 한다. 당시 인기 절정이었던 스파이스 걸스의 멤버와 세계 명문 축구구단 맨체스터 유나이티드 FC의 귀공자의 로맨스는 언론을 시끄럽게 하게 된다. 특히 1998년 6월 프랑스 월드컵에서 아르헨티나와의 16강전에서 베컴이 경기중 퇴장당하게 되고, 잉글랜드 대표팀은 끝내 역전패를 당해 "잉글랜드 탈락의 주범"으로 힘든 시기를 보내게 된다. 경기가 끝난 후 빅토리아는 베컴에게 전화로 두사람의 첫아이 임신사실을 알리게 된다. 자신이 아버지가 된다는 사실에 들뜬 베컴은 부모님에게 빅토리아의 임신사실을 알리며, 미국 투어중인 빅토리아를 만나기 위해 바로 뉴욕행 비행기를 타고 오게 된다. 그렇게 베컴은 스파이스 걸스의 공연에 합류하게 되고, 빅토리아는 베컴의 곁에서 큰 힘이 되어 주었다고 한다.


title: 빅토리아 베컴

text: 1999년 3월 4일 첫아이인 브루클린을 출산하고, 4개월후인 7월 4일에 아일랜드 더블린에 있는 에서 화려한 결혼식을 올렸다. 빅토리아는 이 날 베라 왕이 디자인한 웨딩드레스와 금과 다이아몬드로 장식된 16만 달러(한화 2억원) 상당의 티아라를 썼다. 결혼식에 사용된 비용은 모두 80만 달러(한화 9억 원)에 달했으며, 결혼식을 취재한 잡지들은 180만부라는 기록적인 판매를 기록하며, 그들의 결혼은 영국 내의 언론과 대중들의 많은 주목을 받았다. 피로연에서는 베컴의 어린시절부터 절친이기도 한 게리 네빌이 베스트 맨을 맡았고, 생후 4개월의 큰 아들 브루클린이 반지를 들고 가는 아이의 역을 담당했다. 당시 〈OK!〉 잡지와 독점 계약을 맺었기 때문에, 그 외의 미디어는 회장에 들어갈 수 할 수 없었지만, 다른 신문사에서도 금빛의 왕좌에 앉는 두 사람의 사진을 입수하는 것에 성공해, 신문에 게재했다. 빅토리아는 보석 디자이너 슬림 바렛이 디자인한 골드와 다이아몬드가 장식 된 코로네트를 썼다. 결혼식에는 총437명의 스탭이 고용되어 500,000파운드(한화 8억 5천만 원)의 비용이 사용된 것으로 추정하고 있다. 그해 베컴 부부는 런던 북부의 하트퍼드셔에 위치한 가장 유명해진 대저택을 구입했다. 그 저택은 미디어로부터 베킹엄 궁으로 불리었다.


title: 빅토리아 베컴

text: 베컴 부부는 현재 브루클린 조지프 (1999년, 런던, 웨스트민스터 태생), 로미오 제임스 (2002년, 런던, 웨스트민스터 태생), 크루스 데이비드 (2005년, 마드리드 태생)와 하퍼 세븐 (2011년, 로스앤젤레스 태생)이라는 4명의 자녀를 두고 있다. 브루클린과 로미오의 대부는 엘튼 존, 대모는 엘리자베스 헐리이다. 하퍼의 대모는 에바 롱고리아이다.


title: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작

text: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작(, 1721년 12월 29일 - 1764년 4월 15일)은 프랑스의 루이 15세의 애첩으로, 여러 애첩 중에 가장 많은 총애를 받았던 것으로 유명하다. 마담 퐁파두르()라고도 한다. ‘루이 15세의 애첩’이라는 타이틀만으로 퐁파두르 부인에 대해 모두 설명하기에는 부족하다는 평가가 있다.


title: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작

text: 1745년에 루이 15세의 공식 정부(프랑스어: Maîtresse-en-titre, 메트레상티트르)가 되었으며 이후 약 15년 넘게 정치와 외교분야에 매우 적극적으로 관여하였다. 이를 통해 비선실세이자 막후실력자로서 수상에 준하는 지위를 누렸다. 예술적 안목이 매우 뛰어났으며 문화, 예술, 학문의 후원자였고 패션, 미술, 연극, 도자기, 보석등에 관심이 많아 해당 산업발전에 기여하기도 했다. 패션이나 헤어스타일 분야에서는 당대 귀족사회의 유행을 선도하기도 했다.


title: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작

text: 평민 출신이었기에 왕세자(루이 페르디앙)에게 대놓고 무시를 당하기도 했으며 귀족들도 결코 우호적이지 않았기 때문에 시기와 음모가 넘치는 궁궐생활은 만만치 않았다. 퐁파두르 부인은 왕의 공식정부라는 자신의 지위를 지키기 위해 귀족들과의 알력다툼에서 살아남는 법을 배워야 했고 왕의 총애를 잃치 않기 위해 부단히 노력하였다. 독서를 싫어하는 루이 15세를 위해 직접 연극을 연출, 제작, 출연하기도 했으며 왕을 위해 뚜쟁이(채홍사) 역할도 마다하지 않았다. 30세가 되는 1751년경부터는 애첩보다는 왕의 좋은 여자 친구와 같은 존재로서의 역할을 하였으며 이런 노력 덕분에 죽을때까지 루이 15세의 총애를 받았다. 1764년 43세가 되던 해에 폐결핵으로 사망하였으며 이후 1768년부터 뒤바리 백작부인이 그녀의 역할을 대신하였다.


title: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작

text: 1721년 당시 파리의 부유한 금융업자였던 샤를 프랑수아 폴 르 노르망 드 투르넴()의 딸로 태어났다. 잔 푸아송은 평민이란 신분에 속했었지만, 부르주아 계층이었던 어머니 애인의 호의 덕분에 귀족의 자녀 이상급의 교육을 받고 자라 거의 전 분야에 걸쳐 성적이 매우 우수했으며, 예술을 애호하게 되었다. 그녀는 모든 연극의 대사를 암송할 수 있었고 클라비코드를 수준급으로 연주할 수 있었으며, 열정적인 정원사이자 식물학자였다. 또한 그림을 자주 그렸고 보석 디자인을 하기도 했으며, 훌륭한 유머 감각도 지니고 있었다고 한다. 1741년에 그녀는 아버지의 조카, 즉 자신의 사촌인 샤를 기욤 르 노르망 데티올과 결혼하여 잔느 앙트와네트 데티올로 이름을 바꾸고 딸 알렉상드린을 낳았다.


title: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작

text: 1744년에는 가끔 수렵을 하러오던 루이 15세에게 우연히 그 미모가 눈에 띄어 내연 관계를 맺게 되었다. 그녀에게는 곧 여후작의 작위가 주어져 귀족으로 신분이 격상되었으며, 남편과 이혼하여 1745년 9월 14일 정식으로 왕의 정부(情婦)로서 인정되어 왕의 총애를 한 몸에 받게 되었다.


title: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작

text: 프랑스 국왕의 공식 애첩(Maîtresse-en-titre, 메트레상티트르)이 된 퐁파두르 여후작은 죽을 때까지 20년 동안 루이 15세를 매혹시키고 그에게 절대적 영향력을 행사했다. 그녀는 돈을 물 쓰듯이 사용하고 여러곳에 저택과 성곽 등을 건축하였다. 현재 프랑스 대통령의 관저로 사용중인 엘리제궁도 그녀의 저택 중의 하나였는데, 이곳은 루이 15세가 선물한 궁전이었다.


title: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작

text: 허약한 체질에 약골로 만성 질염으로 고생하였고 불감증이 있었다. 이런 이유때문인지 30살을 넘었을 무렵부터 루이 15세와 한 침실에서 같이 자는 일은 없어졌지만, 루이 15세는 퐁파두르 여후작이 43살의 나이에 폐결핵으로 죽을 때까지 계속 총애했다고 한다. 퐁파두르 여후작은 베르사유 궁전 안에 녹원을 조성하고는 그곳에 전국 각지에서 데려온 미녀들을 모아놓고 루이 15세에게 고르게 하여 매일 젊고 아름다운 여인을 대령했다고 한다. 그래서 7년간은 뚜쟁이였다는 악평을 듣게 된다.


title: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작

text: 그녀는 정치에도 깊이 관여하여 약 15년간 권세를 누렸다. 퐁파두르 여후작의 추천을 받아 1758년 외무 대신이 된 쇼아죌은 전쟁 대신 등의 직위도 겸하여, 대략 10년에 걸쳐 사실상 재상이 되었다. 프랑스의 중농학파 프랑수아 케네는 그녀의 주치의였다. 한마디로 퐁파두르 여후작은 프랑스의 정치를 좌지우지한 그림자의 실력자라고 할 수 있다. 이때 퐁파두르 여후작은 “나의 시대가 왔다”는 유명한 말을 남겼다.


title: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작

text: 퐁파두르 여후작은 아름다운 외모를 갖고 있었을 뿐만이 아니라 매우 지성적이었고, 예술 전반에 걸쳐 높은 안목을 가지고 있었다. 학예 보호에 힘쓴 그녀의 샬롱에는 볼테르와 몽테스키외 등의 계몽주의 사상가들이 자주 드나들었다. 그녀의 다양한 예술적 취미는 프랑스의 문예를 진흥시키는 데 큰 힘이 되었으니, 극장이나 소극장의 건립은 물론 당대의 예술가들도 모두 퐁파두르 여후작의 후원을 받았다. 그녀는 가구나 도자기, 그릇, 의상, 보석, 그림, 책 등 많은 수집품을 모았는데, 그녀가 갑작스레 죽은 뒤 그녀의 유품을 정리하는 데에만 1년이나 걸렸을 정도였다고 한다. ‘우아한 부인은 당대의 모든 미술에 영향을 미쳤다’고 묘사한 당시 기록에서 엿볼 수 있듯이, 그녀의 이러한 수집열은 각종 미술품의 생산을 촉구하는 결과를 낳았다. 이처럼 퐁파두르 여후작의 입김이 여러 곳에 미치자 자연스레 그녀의 취향은 당시 유행의 기준으로 통용되었다. 퐁파두르 여후작의 시대는 프랑스를 중심으로 우아한 로코코 양식이 발달했던 시대가 되었다.


title: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작

text: 당시 프랑스에서 막강한 힘과 권한을 갖고있던 가톨릭 수도회인 예수회는 퐁파두르 여후작과 갈등을 겪게된다. 루이 15세와 퐁파두르는 예수회 신부에게 자신들을 공식 커플로 인정해 주길 요청했지만 번번이 거절당한다. 이 때문에 퐁파두르는 예수회에 큰 원한을 갖고 있었다.


title: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작

text: 그 때 마침 라발레트 파산 사건이 발생하자 퐁파두르가 프랑스에서 예수회를 추방햐는 데 큰 영향력을 행사했다는 주장이 있다. 그러나 프랑스에서 예수회의 추방은 라발레트 파산 사건과 잇따른 국왕 암살 음모 등으로 스스로 자초한 것이지 퐁파두르 여후작의 입김으로 인한 것은 아닐 것이라는 분석이 더 설득력 있다.


title: 잔앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 여후작

text: 퐁파두르 여후작이 죽은 1764년 4월 15일은 비가 내리는 날이었는데, 루이 15세는 "여후작이 떠나기엔 좋지 않은 날씨군..."이라고 얘기했다고 하며, 비를 맞으며 눈물을 흘렸다고 한다.


title: 생디칼리슴

text: 생디칼리슴(, )은 노동운동의 좌익에서 특히 혁명적인 조류로서, 노동자들을 산업에 따라 조직하여, 파업으로 요구를 관철시켜 나가고, 최종적으로는 생산수단과 경제 전반을 노동자들이 통제하자는 이념이다. 19세기 말 프랑스에서 출현했으며, 제2차 세계대전 이전까지 전세계적으로 큰 영향을 떨쳤다.


title: 생디칼리슴

text: 주요한 생디칼리스트 조직으로는 프랑스의 일반노동총연맹, 에스파냐의 전국노동총연맹, 이탈리아 생디칼리스트 연합, 독일 자유노동자연합, 아르헨티나 지역노동자연맹 등이 있다. 또한 미국의 세계산업노동자연맹, 아일랜드 운수일반노동조합, 캐나다의 단일거대노조 등은 스스로 생디칼리스트 조직이 아니라고 했지만, 대부분의 역사학자들은 이 조직들 역시 생디칼리슴 조류에 포함된다고 여긴다.


title: 생디칼리슴

text: “생디칼리슴”이라는 말은 프랑스어다. 프랑스어에서 “생디카()”란 곧 노조를 의미한다. 그래서 정작 생디칼리슴의 원산국인 프랑스에서 “생디칼리슴”이라는 말은 본 항목에서 설명하는 개념이 아니라, 일반적 의미에서의 노조운동(trade unionism) 전반을 가리키는 말이다. 본 항목에서 설명하는 “생디칼리슴”이란 1903년 프랑스의 사회주의 언론들에서 혁명적 생디칼리슴()이라는 개념으로서 처음 등장했고, 프랑스 일반노동총연맹(CGT)에서 이 “혁명적 생디칼리슴”을 자기들의 노선을 설명하는 표현으로 채택했다. 이후 프랑스 밖의 노동운동계에서 이 노선을 수용함에 따라, 다른 언어들에서는 “혁명적”이 생략되어 “생디칼리슴”이라는 말이 곧 혁명적 생디칼리슴을 의미하는 것이 되었다.


title: 생디칼리슴

text: 각 언어에서 노동조합을 의미하는 표현으로 번안을 거치지 않고 프랑스어 용어를 그대로 이식한 것은 종종 비판의 대상이 되었다. 북중유럽의 생디칼리슴 반대자들은 생디칼리슴을 외래적이고 심지어 위험한 것으로 낙인찍기 위해 특히 이 점을 이용했다. 1908년 독일노동조합자유협회가 생디칼리슴을 자기들 노선으로 채택했을 때, “외국 이름”을 사용하는 것에 대한 반발이 두려워 처음에는 생디칼리슴이라는 용어를 사용하지 않았을 정도였다.


title: 생디칼리슴

text: 랠프 달링턴, 마르셀 판 데어 린덴, 웨인 소프 등 많은 역사학자들은 “생디칼리슴”이라는 개념을 스스로 생디칼리스트가 아니라고 주장한 조직이나 운동들에 대해서도 적용하고 있다. 예컨대 미국의 세계산업노동자연맹(IWW)은 자기들의 산별노조주의가 “생디칼리스트들이 제안하는 것보다 더 높은 형태의 혁명적 노동조직화”라고 주장했지만, 이들 역사학자들은 IWW를 생디칼리스트 조직으로 분류한다. 판 데어 린덴과 소프는 “생디칼리슴”이라는 말을 “모든 혁명적 직접행동 지향의 조직”에 대해서 사용한다. 달링턴은 생디칼리슴을 공산당이나 기타 사회주의 정당이 지도하지 않는 혁명적 노동조합운동(revolutionary trade unionism)으로 재정의하자고 주장한다. 달링턴과 판 데어 린덴은 이 광의의 생디칼리슴 범주 안에 떨어지는 운동과 조직들 사이의 공통짐이 차이점을 압도할 만큼 크므로 이러한 범주화가 정당하다고 주장한다.


title: 생디칼리슴

text: 래리 피터슨, 에릭 올센 같은 학자들은 이러한 넓은 정의에 동의하지 않는다. 올센에 따르면 이러한 이해에는 “산별노조주의, 생디칼리슴, 혁명적 사회주의 사이의 구분을 흐리는 경향”이 있다. 피터슨은 “생디칼리슴”을 정의할 수 있는 다섯 가지 기준을 다음과 같이 제시하기도 했다.


title: 생디칼리슴

text: 이러한 정의를 적용한다면 IWW와 캐나다의 OBU 같은 조직은 생디칼리스트 조직이 아니다. 피터슨은 협의의 생디칼리슴인 프랑스의 혁명적 생디칼리슴과 협의의 생디칼리슴에 포함되지 않는 IWW 및 OBU 같은 조직들을 모두 포괄할 수 있는 범주로 “혁명적 산별노조주의(revolutionary industrial unionism)”를 제안했다. 이 집단들을 정의할 수 있는 공통점은 모든 노동자들을 하나의 일반조직으로 단결시키는 것을 추구했다는 것이다.


title: 생디칼리슴

text: 생디칼리즘은 19세기 말부터 본격적으로 시작된 산업화에 의해 착취되는 노동자들이 자본주의 사회를 노동조합을 통해 붕괴시키기 위해 만들어졌다. 목적부터, 생디칼리즘은 '이론'보다는 '실천'을 중시하는 사상이었다. 때문에, 생디칼리스트들은 이론형 좌파와, 비-실천 사회주의자들 또한 자본주의자나 민족주의자와 동일시한다. 이들은 진정한 노동 해방이 이루어지려면, 이론 형성에 열중하기 보다는 혁명적 노동 운동이 전 사회적인 영향을 줄 수 있느냐를 연구해야한다고 주장한다. 이는 한 때 생디칼리즘 운동이 태동했던 프랑스에서 오늘날의 프랑스 노동운동의 전략이 발달한 이유가 될 것이다. 생디칼리즘의 기초적인 이론들은 자유지상주의적 사회주의, 반권위주의, 반자본주의, 반국가주의, 탈민족주의, 계급혁명, 민주주의, 산업 민주화, 국제주의들이었다. 그러나 정당과의 연대없는 생디칼리즘 운동은 점점 쇠퇴해갔다. 때문에 이론적인 배경에서도 현실에 맞게 수정되었다.


title: 생디칼리슴

text: 정치-사회적인 면에서 생디칼리즘은 프루동주의와 마르크스주의의 철학적 면을 내포하고있다. 생디칼리즘은 기본적으로 무신론을 따르고 있기 때문에 처음 나타날 때는 종교의 존재를 부정했지만 현대에 와서 종교를 민주적으로 완전히 없애는 것이 불가능한 일이기 때문에, 사회적인 면에 있어서 종교의 관습을 최소화 시키는 운동을 하고 있다. 일반적으로 동성애자의 권리와 종교를 믿지 않는 무교 여성의 권리를 지원하며, 낙태의 자유 또한 지지하고 있다.


title: 생디칼리슴

text: 정치적인 면에서는 과거 노동조합을 통한 파업행위로 자본주의 사회를 전복시키는 것이 아닌, 시장경제의 필요성을 이해하고 자유지상주의적 사회주의 양상의 운동을 하고 있으며, 거의 대부분 아나키스트와 사회주의자들과 함께 활동을 한다. 생디칼리스트들은 생디칼리즘이 생기기부터 국제적으로 거대한 국제 노동조합들과 연대를 가지고 있기 때문에 19세기 후반만 해도 전 세계의 노동조합을 움직여 세계파업에 들어갈 정도로 세력이 강했다. 이 같은 것을 추진해오던 생디칼리스트들의 파업을 막기위해 여러국가들은 중요 산업기관을 국영화시키거나 다른 직종에 비해 근무환경을 훨씬 높이는 등 집산주의 정책을 실행하여 기본적으로 생디칼리즘 대열에 낄 필요가 없는 구조로 만들어놓았고 그 때문에 생디칼리즘은 점점 쇠퇴해간다. 그리고 이러한 중요한 생산라인의 국영화는 각 국가가 고도로 발전할 때마다 심해졌고, 생디칼리즘 운동은 사회의 자본주의적 발전이 달성될수록 그 영향력이 극히 미미해져갔다. 이 상태에서 생디칼리스트들은 국제주의 아나키즘 운동이 아니면 필연적으로 생디칼리즘은 살아남을 수 없다고 판단, 여러 생디칼리스트 조직은 현재까지도 국제주의적인 운동으로 진행되고 있다.


title: 생디칼리슴

text: 과거의 생디칼리즘은 현재의 생디칼리즘과 차이가 매우 컸다. 과거에서의 생디칼리즘은 쉽게 말하자면, 사회주의 체제라는 과도기적 기간이 없이 바로 공산주의에 해당하는 사회 즉, 완전 공동생산의 체제를 만들려고하는 극좌모험주의적 성향을 지닌 사상이었다. 스탈린주의의 공산주의 이론에서는 프롤레타리아 독재라는 반드시 거쳐야하는 과도기적 기간을 정해놨는데 이는 관료주의가 생겨나 어떠한 형태로든 권력남용 현상이 재발하고 그것을 불러오기 때문에 권위주의적인 이론이라고 해석하였기 때문이다. 하지만 현재는 주로 사회주의 내지는 공산주의 계열과 같이 활동을 하고 있다.


title: 생디칼리슴

text: 경제적인 면에서는, 과거 같았으면 노동자들로 구성된 완전 협동생산 체제를 지향하나 현대에 들어서 생디칼리즘은 자본가의 권위와 노사 간의 양극화를 최대한 축소시키는 것을 목표로 하여 기본적으로 자본주의 사회는 노동자들이 발생시키는 노동력이 요구하는 분배가 자본가로부터 제대로 분배되지 않는다고 주장하고 있으며, 필요에 의한 정확한 분배를 통한 합리적인 노사관계를 지향하고 있다. 그러나, 합리적인 노사관계를 유지하기 위해 필요한 노동자들과 자본가들의 '권위' 양극화를 해소하기 위해 생디칼리즘은 적극적인 파업과 노동운동을 요구한다.


title: 생디칼리슴

text: 프랑스의 구체제 노동 조합에서 보여준 노동자들의 결집력은 다른 유럽 국가에 비해 그 수준이 매우 높았다. 이때까지는 '노동해방' 경제문제가 민주주의의 도래라는 정치문제와 분리되지 않은 상태였고, 프롤레타리아들은 계급갈등의 의미를 충분히 인식하지 못했다. 제 2 제정기에 이르러 자본주의가 더욱 발전하게 되고 노동계급이 숫적으로 증가하게 되면서 프롤레타리아 해방을 위한 투쟁조직을 만들기 위한 열망은 더욱 커졌고, 그것은 프랑스 노동자들의 만국박람회 참가와 제1인터내셔널(1864)의 성립과 더불어 가시화되었다. 제국정부가 노동자들의 단결권과 파업권을 인정하는 법령을 1864년에 통과시키면서 1864년 파리 제화공들이 최초로 조합을 결성하였고, 1862년에 상조회 형태로 1,600명의 회원을 거느리고 있던 파리 식자공들이 1867년에는 그들의 조직을 조합으로 전환하여 2,131명의 조합원을 거느리게 되었다. 그러나 이들은 아직도 장인 전통을 강하게 지니고 있었던 숙련공 조직으로서 상호부조에 중점을 두는 온건한 형태에 머물렀고, 꼬뮌에 대한 철저한 진압으로 프랑스의 프롤레타리아들은 수뇌부가 괴멸된 어려운 상황이었지만, 조합들이 곧 조직을 재정비하여 노동조합 운동은 계속되었다.


title: 생디칼리슴

text: 꼬뮌 이후 최초의 노동조합 조직화는 1872년 공화파 저널리스트 바르브레(Barberet)에 의한 '노동자친목연합' 내의 노동조합 결성 노력으로 나타났다. 이러한 움직임은 정부에 의해 즉각 저지되었는데 그 대신에 1876년 전국노동자대회의 개최가 허용되었다. 이 대회에서는 꼬뮌 이후의 정치 현상에 대한 불만과 함께 부르주아화한 지식인들에 대한 불신을 드러내보였다. 1878년에는 리용에서 두 번째 전국노동자대회가 열리게 되었는데 이 무렵 빠리 꼬뮌으로 인하여 외국에 나가있던 명망있는 사회주의자들이 프랑스에 귀국했다. 그 대표적인 인물이 쥘 게드(Jules Guesde)였다. 정부는 이 대회를 중지시켰다. 그러자 게드는 이러한 정부 처사에 대해 투쟁함으로써 1879년 마르세이유 전국 노동자 대회에서 마르크스주의를 표방하는 게드주의자들이 노동자 대회의 주도권을 장악할 수 있게 되었다. 이를 계기로 게드는 사회주의 정당을 결성, 노동조합 활동을 정당 보완적 위치로 바꾸려고 하였다.


title: 생디칼리슴

text: 이 시기에는 인쇄공, 통 제조공, 은 가공자, 제련공, 마구공 등 수공업상태에서 제품을 생산하는 노동자들이 직능별로 노동조합을 결성하고 있었고 반산업화된 모자 제조공도 노동조합을 결성, 1897년에는 최초의 전국연맹조합을 조직하기 이르렀다. 산업화한 광업과 섬유공업 외에 철도 노동자들도 노동조합을 조직했다. 1881년까지 500개의 지방노동조합이 설립되었는데 그 중 150개, 6만명의 조합원을 갖는 노동조합들이 파리에 자리잡았다. 조판공들에 의한 전국연맹조합이 결성된 것도 1881년의 일이었다.


title: 생디칼리슴

text: 1884년 발데크 루소법이 선포됨으로 노조조직인 생디카가 합법적으로 인정되면서 프랑스 노동계급의 발전은 가속화되었다. 그런데 이 법은 노동조합 간부 명단과 노동조합 강령의 등록을 요구하였기 때문에 전면적인 노조를 인정한다고는 할 수 없다. 그럼에도 불구하고 1884년 이 법에 입각하여 1886년 생디카 전국연맹이 결성되었으며 이 연맹은 게드주의자들의 수중에 장악됨으로써 정치세력 강화를 위한 도구가 되었다. 한편, 1888년 르 부스카에서 개최된 전국노동자대회에서는 총파업이 거론되어 총파업이야 말로 프롤레타리아에게 해방을 가져다 줄 수단이라는 점과 노동자와 정치가는 구분되어야 하며 이러한 구분에 입각한 혁명군상으로서의 노동조합의 성격 규정이 결의 되었다. 그런데 이 결의는 게드주의자들의 주장과는 대립되는 것으로 '생디카 연맹'이라는 별도의 연맹체의 성립을 가져왔다.


title: 생디칼리슴

text: 정치적 조직으로부터 독립된 노동조직을 건설하려는 움직임은 노동자들의 지역적 기관인 '노동거래소(Bourse du Ttavail)의 발전에서 시작되었다. 최초의 노동거래소은 1887년 파리에서 만들어졌다. 노동거래소은 시 당국들이 노동자들에게 안전하고 편리한 모임의 장소를 제공해 주는 것으로부터 출발하였다. 노동거래소은 노동자들의 구직을 위한 직업소개소의 역할뿐만 아니라 지역 노조연맹들의 본부 역할을 하였다. 이러한 노동거래소은 20세기에 들어서기까지 전국에 걸쳐 50여개로 늘어났으며 모두들 이곳 활동에 정치, 당정의 개입을 거부하는 특성을 보여주었다. 1892년에는 10개의 노동거래소 대표들이 생떼띠엔느에 모여 생디카 연맹과는 별도의 반정치적 성향을 강조하는 노동거래소연맹을 조직했다. 이 노동거래소연맹은 생디카 연맹에 비해 활동상 두 가지 이점을 가졌다. 보다 적극적인 노동자들을 회원으로 가질 수 있다는 점과 조직이 보다 치밀하게 짜여질 수 있다는 점이다.


title: 생디칼리슴

text: 그런데 노동거래소 연맹이나 생디카 연맹은 다같이 노동운동선상에 서 있는 활동단체였기 때문에 1893년 합동으로 노동조합 회의를 갖기로 하였다. 이 즈음에 내무성 장관이 파리 노동거래소을 폐쇄하는 조치를 취하는 사건이 발생했다. 이로써 노동자들은 정부의 처사에 대해 보다 조직적으로 항의할 필요가 있음을 깨달았고 그와 함께 향후의 노동운동이 통일적으로 수행되어야 한다는 원칙적 합의를 하기에 이르렀다. 그러나 노동운동의 통일작업은 쉽게 성취될 수 없었다. 그것은 무엇보다도 총파업에 관한 인식에서 서로 현저한 차이를 보였기 때문이다. 무정부주의자 알르만파들은 총파업을 지지한 반면에 독립 사회주의자, 게드주의자들은 총파업을 반대하였다.


title: 생디칼리슴

text: 게드주의자들은 정치활동만이 프롤레타리아를 해방시킬 수 있는 방법이라는 종래의 입장을 계속 강조했으며 이 때문에 노동운동 세력은 1894년 게드주의자들과 총파업을 지지하는 나머지 분파로 분열되기에 이르렀다. 그 결과 게드주의자들의 트르와에서 대회를 개최하였고, 게드주의자들을 제외한 나머지 파들은 리모즈에서 별도의 회의를 개최하였다. 트르와대회가 300개의 노동조합을 대표한 반면 리모즈대회는 총 1,662개 노동조합을 대표했다.


title: 생디칼리슴

text: 리모즈 전국노동자대회는 프랑스 제3공화정기의 노동운동에 있어 중요한 노동자대회의 하나이다. 그 이유는 이 대회에서 향후 노동운동의 주도세력이 된 프랑스 노동총연맹(이하 C.G.T.)가 창설되었기 때문이다. 리모즈대회는 C.G.T.의 창설 외에 노동운동이 추진해야 할 활동형태로서 총파업 원칙을 재확인했다. 당시의 C.G.T.의 목표는 노동자 해방을 위한 모든 투쟁적 노동자들을 통합하는 것이었기 때문에 C.G.T.는 또한 C.G.T.회원집단은 정당과는 떨어져 있을 것을 요구했던 것이다. C.G.T.전국위원회는 노동조직대표들로 구성되었으며 노동운동의 전략을 조정했다. 연례 총회 때는 회원 비회원을 가리지 않고 모든 노동조직을 초대했다. 노동운동이 마침내 정치가들의 손에서 벗어난 것이다. 그렇지만 노동운동의 통일은 달성되지 못했다. C.G.T.와 노동거래소 연맹은 별도의 독립기구로 남아 있었던 것이다. 거기다 실질적인 힘도 C.G.T.보다 노동거래소 연맹이 더 컸다. 1902년 알지에에서 노동거래소대회가 열렸을 때에는 노동거래소 연맹이 어느정도 독자성을 유지한 가운데 C.G.T.가 노동운동의 통일세력이 되어야 한다는 원칙이 채택되었다. 이 원칙은 몽뺄리에에서 개최된 C.G.T.총회에서 수용되어 C.G.T.는 노동거래소 분국과 연맹 분국, 두 개의 부서를 지닌 새로운 형태로 활동을 시작했다. 이러한 C.G.T.는 1906년 아미앵 헌장으로 자신의 비정치적 활동기준을 표방했고 1906년 5월 1일의 총파업과 1910년의 철도총파업을 주도하면서 생디칼리즘의 '영웅시대'를 연출했던 것이다.


title: 생디칼리슴

text: 정당정치로는 노동운동이 대변될 수 없다는 것이 생디칼리스트들의 주장이다. 일시적 투표로서 의사를 표출하는 간접활동과 노동자들로서는 어쩔 수 없는 정치적 중개자를 믿어야 한다는 것은 노동자 해방이라는 목표달성을 불가능하게 하는 것으로 보였다. 그러나 노동조합에 가입한 많은 노동자들이 개별적으로 지향하는 정치적 성향이 있는 것이며 그와 동시에 보여주는 정치개입이 있게 마련이다. 따라서 노동조합이 강조하는 비정치성은 사실상 노동조합 내에서 노조원들의 탈정치, 즉 정치적 중립을 요구한 것이었다. C.G.T.와 노동거래소 연맹은 기회 있을 때마다 정치조합들과의 관계에서 중립적임을 강조했고 아미앵 헌장도 노동조합 내에서 정치논의나 선전 따위가 행해져서는 안 됨을 명시하였다. 그러기 위해서는 무엇보다도 노동운동에 대한 정치가의 영향을 차단하는 것이 일차적으로 요구되었다.


title: 생디칼리슴

text: 이와 같은 노동운동에 대한 정치의 불간섭 요구선언은 노동운동의 본질로 보아 노동운동은 경제활동에만 국한된다는 뜻을 담고 있다. 또 노동운동에 대한 정치 불간섭 그리고 경제적 영역 내에서의 노동운동의 강조는 노동자들이 정부를 자신들의 목적달성을 위한 수단으로 보지 않음을 반영하는 것이기도 하다. 무엇보다도 사회를 통한 노동자들의 목적 달성을 부정하는 것이었다. 생디칼리슴의 정치 배격은 정부, 사회, 정당을 표적으로 삼고 있었다.


title: 생디칼리슴

text: 한편으로 생디칼리슴이 표방하는 경제활동으로서의 노동운동은 직접행동에 입각한 고용주에 대한 대항을 의미했다. 직접행동을 통해 고용주로부터 노동자를 위한 양보를 얻어내는 것이다. 그런데 고용주로부터의 양보는 정부의 방해에 봉착하거나 아니면 정부, 의회를 거친 입법조치를 통해 획득될 수밖에 없다. 그러므로 노동운동이 소기의 목적을 달성하려면 정부, 의회 기타 정치구조에 투쟁하거나 그렇지 않으면 이것들을 이용해야 한다. 따라서 생디칼리스트들이 체제 외부에 머물러 있으려 하면서 동시에 노동운동을 등에 업고 정부의 힘을 빌린 것은 당연한 귀결이었다.


title: 생디칼리슴

text: 1881년 사설직업소개소를 통한 취업이 노동운동에 대한 탄압활동이라고 의회에 탄원되면서 이에 대한 의회의 조치에 주목을 하게 되었다. 처음에는 하원을 통과하여 1900년에는 직업소개소 폐쇄조치가 내려졌지만 1902년에 상원에 상정되어 부결되었다. 그리하여 노동조합과 고용당국과의 싸움이 시작되었으며 1903년 파리 노동거래소과 경찰과의 충돌로 1명이 사망하고 쌍방에 다수 부상자가 발생했다. 잇달아 많은 파업과 시위가 일어났으며 1904년 3월에 와서야 이 조치는 상원을 통과하게 되었다.


title: 생디칼리슴

text: C.G.T.는 1889년 이래 계속 논의되어 오던 1일 8시간 노동안을 1906년 5월 1일 노동절을 기해 행동으로 표시하기로 결정했다. 5월 1일이 임박해짐에 따라 전국에 걸쳐 많은 파업들이 발생했고 20만명 정도가 파업에 가담했다. 그러나 최종 순간에 수상 클레망소는 파업계획안을 발견하고 C.G.T. 서기장인 그리튀에르, C.G.T. 부서기장인 푸제, C.G.T. 재무담당관 레비 그리고 다른 파업 주동자들을 체포했다. 이리하여 1일 8시간 노동 요구의 총파업은 거사 이전에 실패로 끝나버렸다. 이러한 상황하에서 C.G.T.의 비정치성은 반의회, 반정부로 더욱 심화되었다.


title: 생디칼리슴

text: 또한 C.G.T.는 반군부운동, 반애국운동으로까지 나아갔다. 정부는 주요 파업이 발생할 때마다 군대를 불러 질서를 회복하였기 때문에 노동자들은 군대란 고용주를 위한 보호수단이라고 생각했다. 그리고 부르주아들은 노동자들의 애국심을 이용해 노동자들을 징집하여 결국 부르주아 이익을 보호한다고 생각되었다. 다시 말해 국가는 자본주의기구로서 프롤레타리아는 애국심을 통해 부르주아에 이용된다는 것이다. 따라서 C.G.T.가 반애국주의를 표방한 것은 노동자주의를 강조하는 생디칼리즘 극단의 발현이기도 하였으며 노동계급의 직접적 이익을 보호한다는 명분과 세계평화를 위한다는 타당성을 갖기도 하였다. 이러한 토대 위에서 1911년 10월 노동거래소부와 연맹부에서는 전시에 동원령을 부정하고 혁명적 총파업으로 대응해야 한다는 결의를 하였다. 전시에는 국가를 부정하는 반애국주의에 이르고 일상에서는 탈정치를 강조하는 생디칼리즘의 비정치성은 우선 배반을 당했다는 배신감에서 비롯되었다고 해도 과언은 아니다.


title: 생디칼리슴

text: 생디칼리슴의 비정치성이 배반감에서 비롯되었다면 거기에는 특히 지식인들의 배반이 크게 작용했다. 노동운동을 바탕으로 의회에 진출한 '출세제일주의자들'이 생디칼리즘 내에 반의회 감정을 불러일으킨 것은 당연한 일이었다. 그런데 생디칼리즘이 반정치적 성향을 강하게 보이게 된 결정적 계기는 무어라해도 미예랑 사건이었다. 미예랑은 발데크 루소 정부에 들어가서 활동을 하였으며 그는 노동자의 계급해방을 위해선 생산수단의 사회화를 주장하는 사회주의자였다. 그런데 미예랑의 입각에 따른 노동운동의 여건 개선은 사실상 아무것도 이루어지지 않았다. 따라서 노동조합 내에는 미예랑과 미예랑을 지지하는 사회주의자들에게 적의를 갖는 세력이 커져갔다. 결국 이것은 노동조합의 정치에 대한 불신을 심화시켰으며 1906년 아미앵 헌장을 통해 노동운동과 정치와의 절대분리로 표출되었다.


title: 생디칼리슴

text: 생디칼리즘의 비정치성을 강화시킨 노동자들의 배반감은 1910년 브리앙의 전향으로 그 절정에 달했다. 1910년 철도총파업이 선언되었을 때 노동운동 중 총파업 원칙을 강력히 지지했던 브리앙이 내무상으로 국무회의를 주도했다. 그러한 브리앙이 곧 바로 계엄령을 선포, 철도 인부들에 동원령을 발동시켰으며 군법회의로 작업을 강요했다. 1899년 한 때 사회주의자 모임에서 총파업 원칙을 채택케 함으로써 득의양양해 하던 브리앙이 이제는 조국에의 의무를 강조했던 것이다.


title: 생디칼리슴

text: 생디칼리즘이 비정치성을 표방한 데에는 지식인들과 독립적 사회주의자들에 대한 배반감 외에도 제3공화국이 보여주는 도덕적 타락이 크게 작용하기도 했다. 제 1공화국이 공공의 도덕성에 높은 가치를 부여한데 반해 제3공화국은 그것을 냉소하였던 것이다.


title: 생디칼리슴

text: 1887년 파리 군사령관의 재판에서 재판 기록이 함부로 변경되었음이 드러났고 그것은 정권 자체에 책임이 있다는 여론이 들끓어 대통령 그레비(J. Grevy)가 사임하고, 마리 프랑수아 사디 카르노(S. Carnot)가 대통령으로 선출되었다. 이 사건으로 그레비의 사위 윌송(D. Wilson) 하원의원은 법정투쟁 끝에 의원직을 고수하게 되었다. 그리고 1889년 파나마 운하 건설회사의 실패도 커다란 스캔들을 불러일으켜 정치 불신을 가중시켰다. 파나마 운하 건설회사는 건설에 따른 자금난을 타개하기 위해 의원들을 매수했다는 보도가 나오고, 의원 매수 사건은 매수자의 자살로 끝나는 듯했으나 건설 자금 확보를 위한 복권 판매를 둘러싸고 또 다시 의원 매수가 문제되어 전체적으로 5명의 전직 장관을 포함한 많은 상·하의원들이 유죄 선고를 받음으로써 종결되었다.


title: 생디칼리슴

text: 노동자들이 느끼는 기술자와 부르주아들에 대한 배반감, 그리고 프랑스 제3공화국이 보여주는 도덕적 타락 외에 프랑스 제3공화국 정부의 사회입법에 대한 소극성과 냉담함은 생디칼리슴 내의 비정치적 태도를 심화시키는데 기여하였다.


title: 생디칼리슴

text: 정부는 지배계급의 대행기관이고 국가는 자본주의의 도구라고 보던 생디칼리스트들은 1911년 반군부주의·반애국주의하에서 어떠한 선전포고에건 노동자들이 취할 태도는 총파업이라고 결의한 바 있다. 이 결의는 노동자들의 국제주의에 입각한 계급의식의 표현이기도 하였다. 그러나 그것은 무엇보다도 1890년 이후 C.G.T.를 중심으로 구축해온 비정치성에 입각한 이념구조, 다시 말해 정부, 의회, 정당의 부정을 토대로 심화된 태도의 표시라고 보아야 할 것이다.


title: 생디칼리슴

text: 그런데 제1차 세계대전은 C.G.T.가 오랫동안 추구해 오던 이념구조의 근저를 흔들어 놓았다. 전쟁이 일어나자 독일은 프랑스를 침공했다. 따라서 프랑스에 동원령이 내려졌다. 드디어 생디칼리스트들에게 계급투쟁에 입각한 정부, 의회, 정당의 거부, 반군부성, 반애국주의, 사회주의 국제주의의 총체적 표출인 총파업을 단행될 때가 온 것이다. 그런데 프랑스 노동자들은 동원령에 반대하는 총파업보다는 장 조레스의 암살에 대한 슬픔을 먼저 표시했다. C.G.T.의 서기장으로 있던 생디칼리스트 주오(L. Jouhaux)도 동원령에 응했고, 당시 프랑스의 노동자들 모두가 독일 제국주의에 대한 증오로 전쟁에 나아갔다. 요컨대, 1914년 8월의 노동운동 지도자들의 태도는 전쟁에 반대하는 총파업을 결의한 것보다 더욱 정확하게 노동자 대중의 감정과 인식을 대변한 것이다.


title: 생디칼리슴

text: 생디칼리즘은 1880년대로부너 1914년 제 1차세계대전에 이를 때까지 절정에 있었으며 제 1차 세계대전 이후 급격히 쇠퇴하였다. 생디칼리즘의 성격을 한 마디로 규정하기란 어려운 문제이다. 간단히 말해, 그것은 생디칼리즘이 이론보다는 실천을 강조하기 때문이다.


title: 생디칼리슴

text: 일반적으로 말해서 생디칼리즘은 1870년대 이후 노동운동이 생산자조합운동으로부터 혁명을 통한 해방운동으로 전환하면서 정당이나 의회활동을 불신하고 직접행동을 핵심적으로 강조하게 되어 나타난 노동자들의 행동체계이다. 생디칼리즘은 기존체제를 비판하면서 생디카를 지방경제단위이자 행정단위로 간주하고 그것들의 연합에 의거하여 생산자가 직접 통제하는 산업정부적 사회를 이상적 미래사회로 본다. 생디칼리즘의 동조자, 즉 생디칼리스트들은 일단의 모든 국가와 정부를 자본주의 통치기구로 보면서 자본주의적 현존 체제에 대한 공격은 정치적이기보다 경제적이어야 하며 무엇보다 직접행동으로 표출되어야 한다고 주장한다. 그 결과 이들에게는 정당이나 의회보다는 총파업이 가장 유력한 사회주의 실현 방법이 되었다.


title: 생디칼리슴

text: 이와 같이 생디칼리즘이 직접행동 중 총파업을 강조하게 된 것은 종전까지 강력히 주장되어 오던 집산주의적인 정치적 혁명전략이 프롤레타리아에 대해 아무런 직접적 실효를 보여주지 못해 그 타당성이 약화됨에 따라서이다. 노동력 뿐인 노동자들에게 노동의 거부야말로 사회에 도전하는 결정적 수단이라고 인식된 것이다. 이것은 또 이상적 사회건설 방식을 노동자 스스로가 경험적 비이론적으로 모색하는 가운데 강화된 바이기도 하다. 이러한 까닭으로 생디칼리즘은 이론이라기보다 운동 그 자체로 파악해야 한다.


title: 생디칼리슴

text: 보다 직접적으로 말해 생디칼리즘은 C.G.T.의 윈칙과 실천이라고도 정의된다. 물론 C.G.T.가입자 전체가 생디칼리즘을 수용해서가 아니라 단지 노동자들의 목적 달성을 위해 직접행동을 중시하고 그러한 행동을 했을 때에, 다시 말해 이론이 아닌 운동으로 구체화될 때에야 비로소 생디칼리즘이자 생디칼리스트로 규정될 수 있다는 생디칼리즘의 본직을 고수하려는 생디칼리스트들이 C.G.T.를 지배했었기 때문이다.


title: 생디칼리슴

text: 20세기 초반에 생디칼리슴은 쇠퇴했지만, 생디칼리슴의 이론적인 면은 각 좌익 사상에 큰 영향을 주었다. 조합주의와 전통 마르크스주의가 혼합되었고 길드사회주의의 원칙을 따르는 이 다양한 노동운동의 전략을 제시하는 생디칼리슴은 주로 이론형 좌익이 아닌, 실천, 실전형 좌익들이 신봉하던 사회주의 사상이었다. 하지만, 때로는 그 이론이 왜곡되어 파시즘이 되기도 한다.


title: 생디칼리슴

text: 우익적인 성향을 보이는 생디칼리슴으로는 사회주의자였던 무솔리니가 형성한 생디칼리즘에 국가주의, 민족주의를 혼합해 특유의 혼합주의적 생디칼리즘인 '파시즘'이 대표적이다. 무솔리니는 조르주 소렐의 국민생디칼리슴에 영향을 받아 파시즘을 형성했다. 초기 파시즘은 민족주의와 애국주의가 결합하여, 생디칼리슴의 반애국주의, 반국가주의 가치에서 역행했지만, 일부분에서는 노동복지와 노동권 주장, 협동경제를 지향하는 등 생디칼리즘의 면모를 보여주었다. 하지만, 후에 1930년대 중반부터 무솔리니의 지지층이 우익으로 쏠리면서 초기 파시즘 이론은 우경화되어 현재가 의미하는 '후기 파시즘'과 같은 양상으로 발전되었다. 그로인해 파시즘에서 더 이상 생디칼리슴과 같은 면모를 볼 수 없으며, 오히려 그 반대의 속성을 지니게 되었다.


title: 생디칼리슴

text: 또한, 아나키스트들은 생디칼리슴을 수용해 아나르코생디칼리슴이란 이론을 형성했다. 현재 아나르코생디칼리슴은 정당활동을 배제하는 사회적 아나키즘 운동의 대표적인 이론이므로, 현재까지도 이어지고있다. 그 외 다니엘 드 레온과 같은 마르크스주의자들은 생디칼리슴, 공산주의, 반레닌주의 등을 혼합해 좌파공산주의의 시초가 되는 '레온주의'를 형성했다.


title: 생디칼리슴

text: 한국의 생디칼리슴 단체는 대표적으로 해방 조선기에 존재했던 거대한 좌익 노동운동 단체인 조선노동조합전국평의회(약칭 전평)가 있다. 이들은 공산당 계열인 남조선로동당과 연대를 했지만, 기본적으로는 생디칼리즘 성향이 강했던 단체였다. 이 단체는 1946년 9월에 전국 파업을 실시하여 위용을 떨쳤지만, 우익 청년단과 미군정 경찰에게 얼마안가 진압당했다. 1947년에도 미세한 파업을 주도하지만, 영향력을 발휘하지 못했으며 1948년 대한민국 정부에 의해 불법, 이적단체로 분류되었다. 그리고 그것은 전평의 해산을 의미했다.


title: 아쿠아포린

text: 아쿠아포린은 ‘세포의 배수 시스템’이다. 모든 세포는 물이 필수적이다. 그러나 물은 단순히 세포에 머무르는 것이 아니고 조직화된 방법으로 아쿠아포린을 통하여 움직인다. 그 과정은 아쿠아포린이나 물 채널을 가지고 있는 조직들에서는 빠르게 일어난다.” -Peter Agre-


title: 아쿠아포린

text: 오랜 시간 동안 과학자들은 물이 세포막을 통하여 유출된다고 믿어왔고 어느정도의 물은 그렇기도 했다. 하지만 몇몇 세포들에서 보이는 물의 매우 빠른 움직임은 이러한 이론들에 의해서는 설명되지 못했었다.


title: 아쿠아포린

text: 아쿠아포린은 이온들과 다른 용질들의 이동을 막으면서 선택적으로 세포 안팎으로 물 분자들을 유도한다. 또한 물 채널이라고 알려져있던 아쿠아포린은 내재 막 단백질들이다. 그들 중 아쿠아글리세로포린(aquaglyceroporin)으로 알려져있는 것들은 또한 구멍의 크기에 의존하여 글리세롤, 이산화탄소, 암모니아, 요소 같은 작은 비전하 용질들을 운반하기도 한다. 그러나 이러한 물 구멍들은 세포막의 전기화학적인 전위차를 유지하는데 중요한 역학을하는 양성자같은 전하를 띠는 화학종들은 완벽하게 비투과시킨다.


title: 아쿠아포린

text: Agre는 그가 아쿠아포린을 운좋게 발견한 것이라고 한다. 그의 연구실은 Rh 혈액 항원을 연구하였는데, 항원을 동정하는 과정에서 28킬로달톤의 크기를 갖는 분자가 계속 등장하였다. 그들은 처음에 Rh 분자의 일부이거나 오염물질인 것으로 생각했지만, 실제로는 지금까지 밝혀지지 않고 기능조차 알지 못하는 새로운 분자였던 것이다. 이것은 적혈구와 신장관에서 흔히 발견되었고, 초파리의 뇌, 박테리아, 안구의 수정체, 식물 조직 등의 다양한 단백질과 유사성이 밝혀졌다.


title: 아쿠아포린

text: 대부분의 세포에서는 물은 삼투압에 의해 안팎으로 이동하는데, 세포막의 지질성분을 통하여 움직인다. 상대적으로 높은 물의 투과성을 지닌 상피 조직 때문에, 막에 있어서 물 수송에 대한 또 다른 메커니즘이 존재할 것이라고 추측되어왔다. 그것은 1992년 존스홉킨스대학의 Peter Agre가 첫번째 아쿠아포린인 "aquaporin-1"(CHIP 28)을 발표하면서 확인되었다.


title: 아쿠아포린

text: Agre와 동료 연구자들의 선구적인 물 채널에 관한 연구는 2003년 노벨 화학상을 Agre에게 선사하였다. 1999년, Agre는 다른 연구팀과 함께 최초로 아쿠아포린의 입체구조를 고해상도로 관찰하였다. 슈퍼컴퓨터를 통한 시뮬레이션을 통하여, 아쿠아포린을 통하여 물이 이동하는 통로를 규명하였으며, 어떻게 포린이 다른 용질을 투과시키지 않고 물이 통과하는 것만을 허용하는지 설명한다. . 하지만 단백질을 통한 물의 수송은 1986년 Gheorghe Benga에 의해 최초로 제안된 것이었다. 그의 논문이 Agre나 노벨위원회에 의해 인정받지 못했던 것 아니냐는 논란도 있다.


title: 내분비계

text: 이 기관들은 몸의 물질 대사, 생장, 조직을 통제하며, 기분까지 통제한다. 내분비계통의 이상에 대한 의학 분야는 내분비학이라고 하는데, 내과학이라는 더 넓은 분야에서 파생된 학문이다.


title: 내분비계

text: 호르몬은 세포 외 전달 물질로서 따로 운반하는 관이 없는 형태로 혈액이나 림프관속으로 스며들어 이동하며, 표적 기관에 도달해 적절한 작용을 일으킨다. 이러한 내분비계통의 이상은, 전반적 생리기능의 저하와 이상현상을 야기한다.


title: 80일간의 세계 일주

text: 1872년, 영국 런던에 사는 필리어스 포그는 참 이상한 사람이다. 그는 계획적인 생활을 하며 지낸다. 매일 같은 시간에 치과에 가서 항상 같은 자리에서 점심을 먹고, 이가 상한 곳을 치료한 뒤에 다시 같은 자리에서 저녁 식사를 하고, 밤 12시까지 카드놀이를 한 이후 집으로 돌아오는 패턴이다. 심지어 그는 면도할 물의 온도가 평소와 1도만 달라도 하인을 해고할 정도로 정확한 사람이다.


title: 80일간의 세계 일주

text: 그런 그가 클럽 사람들과 내기를 하고는, 새로 들어온 하인 파스파르투와 함께 느닷없이 세계 일주 여행을 떠난다. 신문에서 인도의 전 구간 철도가 개통되어 80일이면 세계를 일주할 수 있다는 기사를 본 포그가 세계를 정확히 80일 만에 한 바퀴 돌아올 수 있다고 장담한 것이다. 그래서 포그는 전 재산의 절반인 2만 파운드를 내기에 걸고, 나머지 절반인 2만 파운드를 여행 경비로 하여 무작정 떠난다.


title: 80일간의 세계 일주

text: 포그가 계획한 세계 일주는 영국의 런던을 출발하여 프랑스의 파리, 이집트의 수에즈, 예멘의 아덴, 인도의 뭄바이와 콜카타를 거치고, 싱가포르와 홍콩, 일본의 요코하마, 미국의 샌프란시스코와 뉴욕, 영국의 리버풀을 경유하여 다시 런던으로 돌아오는 경로이다. 포그는 이 긴 여행에서 그들이 사용할 모든 교통수단의 출발과 도착 시각을 기록해서, 그들이 사용하는 가장 짧은 시간을 계산해 두었다. 80일이라는 것도 이 계산의 결과이다.


title: 80일간의 세계 일주

text: 하지만 그들의 여행에는 초기부터 뜻밖의 요소가 끼어들기 시작한다. 맨 먼저 나타난 뜻밖의 변수는 포그를 은행 절도범으로 오해한 픽스 형사이다. 픽스는 수에즈에서부터 포그 일행에게 접근하여 여행의 거의 전 구간을 함께 다니게 된다. 그는 파스파르투에게 아편을 피우게 하여 요코하마로 가는 배를 놓치게 하기도 하고, 포그를 절도범으로 체포하여 리버풀에서 런던으로 가는 기차를 놓치게 하기도 한다.


title: 80일간의 세계 일주

text: 두 번째로 일어난 뜻밖의 사태는 인도 횡단 철도가 아직 완공 전이었다는 것이다. 애초에 이 여행의 발단이 되었던 신문 기사는 잘못 보도되었던 것이었다. 이 때문에 현지 안내인이 모는 코끼리를 타고 정글을 지나게 된 포그 일행은 남편이었던 늙은 추장의 장례에서 산 채로 함께 화장을 당하게 된 여인 아우다를 구해 준다. 그리고 그녀는 위험한 인도 땅을 벗어나기 위해 포그 일행을 따라가게 된다.


title: 80일간의 세계 일주

text: 그 밖에도 여러 가지 예상하지 못했던 일들이 일어난다. 미국횡단 중에는 아메리카 원주민들이 자신들의 생존을 위협하는 미국정부의 대륙횡단철도 건설에 저항하기 위해 기차를 습격해서 파스파르투가 잡혀 간다. 포그가 기병대와 함께 파스파르투를 구출하지만, 그 사이에 기차가 떠나 버렸기 때문에 돛 달린 썰매를 타고 다음 행선지로 이동한다. 또 그들은 리버풀로 가는 배를 놓쳐서 화물선에 타고, 화물선 선장을 감금하고 행선지를 바꾸었으며, 선장에게 선체를 제외하고 배를 통째로 사서 나무로 된 부분을 모두 석탄 대신 때면서 겨우 아일랜드의 항구인 퀸스타운에 도착한다.


title: 80일간의 세계 일주

text: 이런 우여곡절 끝에 리버풀에 도착하지만 런던으로 가는 기차를 타려 할 때 픽스 형사가 포그를 은행강도 혐의로 체포한다. 잠시 후 진범 은행강도가 3일 전에 이미 잡힌 것으로 밝혀져으로써 결국 포그가 풀려나지만 기차를 놓치는 바람에 런던에 5분 늦게 도착한다. 포그는 이것으로 모든 전 재산을 거의 다 잃게 되었다.


title: 80일간의 세계 일주

text: 한편 아우다는 포그에게 사랑을 고백하고 청혼을 하고 포그와 아우다는 결혼식을 올리기로 한다. 파스파르투가 목사에게 포그와 아우다의 결혼식 주례를 부탁하러 갔을 때, 목사는 다음날이 일요일이기 때문에 주례를 해줄 수 없다고 말한다. 파스파르투는 자신들이 동쪽으로 날짜 변경선을 넘어오는 덕분에 하루를 벌었다는 사실을 알게 된 것이다. 포그는 약속 시간을 3초 남겨 놓고 겨우 리폼 클럽으로 돌아간다. 그는 80일간의 세계 일주 덕분에 은행에 있던 재산과 여행 경비를 되찾았을 뿐만 아니라, 사랑하는 여인까지 얻게 되었다.


title: 로로선

text: 로로선(Ro-ro ship, Roll-on/roll-off, RO-RO선)은 화물을 적재한 트럭이나 트레일러 또는 일반 차량을 수송하는 화물선으로, 별도의 크레인을 이용하지 않고 차량들이 자가 동력으로 직접 승·하선할 수 있는 선박을 말한다.


title: 그레셤의 법칙

text: 그레셤의 법칙()은 소재의 가치가 서로 다른 화폐가 동일한 명목가치를 가진 화폐로 통용되면, 소재가치가 높은 화폐(Good Money)는 유통시장에서 사라지고 소재가치가 낮은 화폐(Bad Money)만 유통되는 현상을 말한다.


title: 그레셤의 법칙

text: 영국의 금융업자 겸 사업가인 토머스 그레셤이 1558년에 영국의 엘리자베스 1세 여왕에게 보낸 편지에 이러한 생각이 표현되어 있다. 토머스 그레셤은 이 현상을 "악화가 양화를 구축(驅逐)한다.(Bad money drives out good.)"라고 표현하였는데 이는 비단 화폐유통시장만 아니라 여러 경제현상에서 관찰되고 있다.


title: 그레셤의 법칙

text: 그레셤의 법칙은 흔히 악화(惡貨)는 양화(良貨)를 구축(驅逐)한다(Bad money drives out good)라는 말로 표현된다. 이 말은 그레셤이 악화를 개주(改鑄)하여 외국환의 지배권을 장악하려는 구상에서 엘리자베스 여왕에게 진언한 편지 속에 나온 말로서 이후에 1858년 H.D.마크로드에 의해 그레셤의 법칙이라 명명되었다.


title: 그레셤의 법칙

text: 경제 체제 내에서 귀금속으로서의 가치가 서로 다른 태환 화폐(금화와 은화 따위)가 동일한 화폐가치로서 유통되는 경우, 귀금속 가치가 작은 화폐(惡貨:은화)는 가치가 큰 화폐(良貨:금화)의 유통을 배제한다는 뜻이다. 그러나 오늘날처럼 주화(鑄貨)가 아닌 신용 화폐가 중심을 이룬 시대에는 이 법칙은 역사적 사실 이상의 뜻은 없다.


title: 그레셤의 법칙

text: 경제학에서 레몬 시장의 문제라고 일컬어지는 중고차 매매시장의 정보 비대칭 문제에서도 이러한 그레셤의 법칙은 성립된다. 중고차시장에서 거래가 시작되면 정보 비대칭 문제로 인해, 상대적으로 품질이 좋은 중고차는 시장에서 사라지고 흔히 레몬이라고 불리는 질 나쁜 중고차만 거래되는 현상을 말한다.


title: 복수노트

text: 《복수노트》는 2017년 10월 27일부터 2018년 1월 5일까지 oksusu에서 방영된 웹드라마로 웹 누적 조회수 1000만 뷰 이상을 기록하였다. 그 인기에 힘입어 후속작인 《복수노트 2》도 제작하였다.


title: 피에르 코프만

text: 피에르 코프만(, 1948년 8월 21일)은 영국에서 주로 활동하는 프랑스 국적의 요리사이며, 그의 식당인 코프만즈는 영국 역사상 최초로 미슐랭 가이드 스타 3개를 받은 식당이다. 그에게서 사사한 요리사로, 영국의 요리사인 마르코 피에르 화이트와 고든 램지, 그리고 대한민국의 요리사인 강레오가 있다.


title: 염화 알루미늄

text: 염화 알루미늄(Aluminium chloride, AlCl) 또는 알루미늄 삼염화물(aluminium trichloride)은 화학식 AlCl(HO) (n = 0 or 6)을 지니는 화합물을 가리킨다. 비율이 1:3인 알루미늄과 염소 원자로 구성된다. 둘 다 흰 고체이지만 샘플은 종종 염화철(III)과 오염되는 경우가 있어 노란색을 띈다.


title: 염화 알루미늄

text: 무수물은 상업적으로 중요하다. 녹는점/끓는점이 낮다. 알루미늄 금속 생산에 주로 생산/소비되지만 화학 산업의 다른 분야에서 대량으로 사용되기도 한다. 이 화합물은 루이스산으로 인용되기도 한다. 이는 온화한 온도에서 중합체에서 단량체로 거꾸로 되돌리는 무기 화합물의 한 예이다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 레드 핫 칠리 페퍼스()는 1983년 미국 캘리포니아주 로스앤젤레스에서 결성된 록 밴드이다. 보컬리스트 앤서니 키디스, 베이시스트 마이클 "플리" 발자리, 드러머 채드 스미스, 기타리스트 존 프루시안테로 구성되어 있으며 전통적인 록과 훵크 록, 그리고 헤비 메탈, 사이키델릭 록을 섞은 음악적 스타일을 가지고 있다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 결성 당시에는 현재까지 남아있는 키디스와 플리를 제외하고 기타리스트 힐렐 슬로박과 잭 아이언스가 있었다. 하지만 슬로박이 1988년에 헤로인 과다복용으로 사망하면서 아이언스까지 밴드를 떠나게 되었다. 그 후 드러머는 D. H. 펠리그로가 잠시 동안 맡은 후 채드 스미스가 영구적으로 맡게 되었다. 사망한 슬로박은 존 프루시안테가 대체하였다. 이 밴드구성으로 밴드는 네 번째와 다섯 번째 앨범인 1989년의 마더스밀크와, 1991년의 Blood Sugar Sex Magik을 녹음했다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 블러드슈거섹스매직은 엄청난 성공이었고, 1,200만 부나 팔려나갔다. 하지만 프루시안테는 밴드의 성공을 점점더 불편해했고, 1992년 갑작스럽게 밴드를 떠났다. 키에디스, 플리, 그리고 스미스는 제인스 어딕션의 데이브 나바로를 그들의 다음 앨범인 1995년 원 핫 미닛을 위해 고용했다. 하지만, One Hot Minute은, 블러드슈거섹스매직의 갈채에 버금가지는 못했다. 얼마 후 나바로는 창조적인 변화들 때문에 해고되었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 프루시안테는, 밴드에서 떠나있는 동안, 약물중독이 매우 심해졌다. 1998년에, 그는 완전히 몸을 회복하였고, 플리의 간곡한 부탁도 있었기에 밴드에 다시 들어왔다. 다시 뭉친 네 사람은 세계적으로 천오백만 장이나 팔려나가 그들의 가장 성공한 앨범이 된 1999년의 캘리포니케이션을 작업하기 위해 스튜디오에 들어갔다. 그들은 3년 뒤에 그들의 성공을 지속시켜준 바이더웨이로 돌아왔다. 2006년엔 결국 6개 그래미를 휩쓴 두 장의 앨범, 스타디움 아카디움을 발매하기에 이르렀다. 2009년 기타리스트 존 프루시안테가 탈퇴했다. 2010년 새 기타리스트로 조쉬 클링호퍼가 영입되었다. 2019년 12월 플리는 인스타그램을 통해 10년 동안 함께 연주한 조시 클링호퍼와 작별하고 존 프루시안테와 재결합함을 알렸다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 2011년 10월경 전 세계 음악계 종사자들의 최고 명예로 손꼽히는 록큰롤 명예의 전당 2012년 헌액 후보에 포함되었으며, 2011년 12월에 비스티 보이즈(Beastie Boys), 건즈 앤 로지스(Guns N' Roses)등과 함께 헌액이 확정되었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 레드 핫 칠리 페퍼스는 페어팩스 고등학교 동창생인 앤서니 키에디스와 힐렐 슬로백, 잭 아이론스, 그리고 마이클 플리 발자리로 1983년에 결성되었다. RHCP의 첫 번째 퍼포먼스는 리듬 라운지에서 거친 군중을 향한 토니알렌의 오프닝에서였다. 어떤 노래는 밴드가 그냥 있을 때 키에디스가 자작시인 아웃인 엘에이를 불러 만든 것도 있다. 슬로백과 아이론이 다른 그룹에 맡겨질 때 "What's this?"가 쓰였고, 이건 한 번의 퍼포먼스로 약속되어 있었다. 하지만 퍼포먼스는 재밌었고 그래서 밴드는 다음 주에도 오라는 제안을 받았다. 예상치 못한 성공에 따라, 멤버들은 밴드이름을 레드 핫 칠리 페퍼스로 바꿨고, 다양한 L.A클럽과 공연장에서 쇼가 몇 번 더 펼쳐졌다. 이러한 초기의 쇼에서 연주한 여섯 개의 곡은 밴드의 첫 데모 테잎에 녹음되었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 퍼포먼스로부터 몇 달 후, 밴드는 EMI 와 계약했다. 이주전 What's this?가 MCA와 계약이 되었었고 슬로백과 아이론스는 사이드프로젝트를 생각했었는데 첫 프로젝트는 포기했다. 플리와 앤서니가 다른 멤버를 들여오는 것 대신이었다. 플리와 아는 사이였던 클리프 마틴즈는 그 후에 칠리페퍼에 들어오길 권유받았다. 새 기타리스트를 뽑는 오디션에서 잭 셔먼이 탄생했다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 갱오브포의 기타리스트인 앤디 길이 그들의 첫 앨범을 위해 고용되었다. 앤서니와 플리의 걱정에도 불구하고, 그는 깔끔하고 파삭파삭하며 전자음같은 음악으로 밴드를 밀어붙였다. 더 레드 핫 칠리 페퍼스는 1984년 8월 10일에 발매됐고, 상업적으로는 실패작이었다. 처음엔 대략 25,000장 정도 팔렸고, 시장 인지도를 조금 얻었다. 그 다음 투어에서는 조금 더 나았고 키에디스와 셔먼의 음악적, 생활방식적인 불화가 지속됨에 따라 콘서트와 밴드의 여가 사이의 괴리는 더욱 복잡해졌다. 셔먼은 곧 해고되었고 그와 함께 왓츠디스 따위의 음악은 훨씬 뛰어넘어 성장한 레드 핫 칠리 페퍼스에 슬로백이 돌아왔다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 조지 클린턴은 다음 앨범인 프리키 스타일리를 만들기 위해 선택되었다. 앨범은 알앤비와 펑키를 합친 사운드로 유명한, 웨인 주립 대학교 캠퍼스에 있는 디트로이트 스튜디오에서 작업되었다. 클린턴은 펑크와 훵크의 기본을 밴드의 연주목록에 집어넣었고, 그들의 다양한 음악적 스타일을 하나로 만들도록 했다. 하지만, 밴드가 클린턴보다 길과의 관계가 더 좋았음에도 불구하고, 1985년 8월 16일에 발매된 프리키 스타일리는 밴드의 첫 번째 발매보다도 좋지 못했고, 어느 차트에서도 아무 혁명을 가져오지 못했다. 다음 투어는 또한 밴드에 별 도움이 되지 못한다고 생각됐다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 클리프 마틴즈는 키에디스가 "마틴즈는 떠나고 싶어하는 것 같다."라고 말할 때 1986년 여름에 그룹을 떠났다. 밴드는 일시적으로 잭 아이론스 전에 척 비스키츠를 고용했고 (아이론스가)일에서 손을 떼고 다른 계약 등을 모두 뒤로하고 재가입했다. 앤서니, 플리, 그리고 힐렐에게 큰 놀라움이었다. 칠리페퍼는 릭 루빈을 자신들의 세 번째 앨범을 위해 고용하려고 시도했으나, 그냥 안하기로 했다. 밴드는 결국 마이클 베인혼을 고용했고 그게 밴드의 마지막 선택이었다. 곡들은 빠르게 쓰였고, 앨범은 모습을 갖춰갔으며 훵크의 느낌과 리듬을 프리키 스타일리로서 섞어냈고, 또한 펑크락과 훵크 메탈에 더욱 직접적으로 다가갔다. 네명의 원래 멤버들이 다시 모임으로 그들의 창조성 있고, 생명을 불어넣는 레코딩 프로세스를 새롭게 했다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 1987년 9월 29일, 디 업리프트 모포 파티 플랜이 발매되었고, 차트에서 볼 수 있는 레드 핫 칠리 페퍼스의 첫 앨범이 되었다. 빌보드 차트 200위 중 고작 148위를 했지만, 이것은 레드 핫 칠리 페퍼스의 처음 두 앨범에 비교해 굉장한 성공이었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 하지만, 이 시기에, 키에디스와 슬로백은 둘다 심각한 약물중독에 빠졌었고, 자주 밴드를 포기했었으며, 그들 서로에게, 그리고 (그들과 관계가 있는)다른 사람들에게 마지막같은 날들이었다. 슬로백의 중독은 업리프트 투어 후 얼마 지나지 않은, 1988년 6월 25일 그를 죽음으로 내몰았다. 키에디스는 그 도시를 떠나 슬로백의 장례식에 나타나지 않았는데, 그 상황을 초현실적이고 꿈같이 느꼈기 때문이었다. 잭 아이론스는 그 후에, 친구가 죽어갔던 그룹에 있기 싫다고 말하고 그룹을 떠났다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 슬로백의 죽음과 아이론스의 탈퇴를 극복하기 위한 시도로, 키에디스와 플리는 일시적으로 데드 케네디스의 드러머 펠리그로와 피펑크의 기타리스트 드웨인 블랙버드 맥나이트를 고용했다. 둘 다 눈에 띄는 성과를 가져오진 못했고 금방 바뀌었다. 어쨌든, 펠리그로의 짧은 임기 동안 한 가지 아주 중요한 일을 했는데, 레드 핫 칠리 페퍼스에 긴 기간 동안 영향을 끼쳤다.-그의 밴드 합류로 밴드가 존 프루시안테를 (펠리그로의 지인이었다)오디션에서 기타리스트로 뽑게 되었다. 프루시안테는 레드 핫 칠리 페퍼가 맘에 들었고, 결과적으로 특히 오디셔닝이 맘에 들었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 녹음 3주전에, 밴드는 몇 차례의 오디션에도 불구하고, 드러머를 아직 구하지 못했다. 마침내 밴드의 친한 친구가 그녀가 알던 채드 스미스라는, 드럼을 아침밥으로 먹을 정도로 드럼에 능숙한 드러머를 말해줬다. 키에디스는 스미스에게 맡기는 것이 불안했다; 어쨌든 그는 그에게 기회를 주기로 했다. 그의 오디션에서, 스미스는 플리의 연주템포에 맞춰서 연주하는 것이 아니라 오히려 그를 리드할 정도로 연주하여 밴드를 압도했다. 이 성공적인 파티 후에, 키에디스, 프루시안테, 그리고 플리는 스미스를 밴드에 들였다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 밴드의 네 번째 앨범의 녹음은 프루시안테의 기타소리를 크게, 힘있게, 헤비메탈에 쓰이는 거친 톤을 내기를 바라는 프로듀서 마이클 베인혼과의 불화가 방해했다. 이 수정은 자기가 선호하지 않는 연주 스타일이어서 프루샨테에게 큰 불편을 주었다. 스톤 콜드 부시에서 그 예를 볼 수 있다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 레드 핫 칠리 페퍼스의 네 번째 앨범, 마더스밀크가 1989년 8월에 발매됐고, 그들에게 첫 모던락 대박을 안겨주었다. -슬로백의 찬사에 의하면 녹미다운, 그들의 스티비원더 커버곡인 하이어 그라운드가 좋단다. 앨범은 빌보드 미국 차트 52위가 됐고, 이것이 밴드의 첫 골드레코드가 되었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 1990에 밴드는 레이블을 워너 브로스로 바꿨다. 릭 루빈이 그들의 아직 그때까진 제목이 없던 5번째 앨범을 만들기 위해 고용되었다. 루빈은 그 다음의 모든 앨범을 만들었다. 이 앨범은 마더스밀크보다 훨씬 더 창조적인 작곡이었다.,키에디스는 이렇게 말했다,“이제 난 새로운 곡을 작곡해야한다".


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 밴드는 새 앨범을 만드는 6개월간의 힘든 여정을 시작했다-리허설, 작곡, 그리고 생각의 구체화의 긴 기간. 하지만 루빈은 일반적인 레코딩스튜디오에 만족하지 못했는데, 그는 좀 덜 전통적인(현대적인)장소에서 더 잘 일해야 한다고 생각했다. 그는 "엄청나고, 크고, 현대적인 랜드마크의 지중해 사람으로서 밴드가 살던 그곳에 돌을 던졌다."거의 다음 달 정도까지 프루샨테, 키에디스, 그리고 플리는 잠시 격리되어 쉬었는데, 러코딩 작업 기간에 집에서 절대 나오지 않았다. 스미스는 어쨌든 집에서 살지 않기로 했는데 누가 찾아올까봐서였다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 밴드는 앨범의 이름을 짓지 못했지만 루빈은 한 특정한 블러드 슈거 섹스 매직이라는 곡을 마음에 두고 있었다. 비록 주제가 된 곡은 아니었지만 릭은 그당시 그들에게 있어서 "완전 제격인 제목"이라 생각했다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 1991년 9월 24일, 블러드 슈거 섹스 매직이 발매됐다. 기브 잇 어웨이가 첫 싱글로 발매됐다;이건 1992년 그래미 어워드 베스트 하드락 퍼포먼스 윗 보컬 상을 받았고 모던 록 차트에서 처음으로 싱글 1위를 한 곡이었다. 발라드 곡이었던 언더 더 브릿지는 그 다음에 발매된 싱글이었고, 빌보드 핫 100차트서 2위를 했고, 이는 밴드가 그 차트에서 얻은 가장 높은 성과였으며, 밴드의 대표적인 곡들중 하나가 되었다. 브레이킹 더 걸과 썩 마이 키스와 같은 다른 싱글들도 차트에서 좋은 성적을 내었다. 그 앨범은 스스로 천 이백만장이나 팔려 세계적인 센세이션이 되었고 레드 핫 칠리 페퍼스의 팬은 엄청나게 확장시켰다. 블러드 슈거 섹스 매직은 롤링 스톤즈 매거진의 음악500선에서 310번째 앨범이 되었고, 1992년 미국 3위로 떨어졌는데 발매된 지 1년 후였다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 밴드의 성공과 약물중독은 그들의 고통을 프루시안테에게 모두 떠안겼는데 프루시안테는 1992년 5월 블러드 슈거 섹스 매직 일본 투어중 무뚝뚝하게 밴드를 떠나버렸다. 밴드는 1992년 롤라팔루자 페스티벌의 처음을 아릭 마샬이라는 기타리스트로 대신하여 장식했다.(그는 심슨 시즌포의 크러스티 게츠 캔슬드 피날레에서 나왔고, 브레이킹 더 걸,이프 유 해브 투 애스크의 뮤직비디오에 출연했다.) 그리고 로스 앤젤레스의 기타리스트 지스 토비야스와도 잠시 함께 했었다. 케미스트리는 틀렸다고 밴드가 주장하며 쉬고 있을 때 함께였고, 그도 또한 그리 오래가지 못했다. 그들은 결국 제인스 어딕션의 데이브 나바로를 세웠다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 데이브 나바로가 1994년 우드스탁에서 처음 밴드와 함께 나타났는데, 거기서 밴드는 거대한 전구의상을 크롬옷에 위험하게 부착하여, 악기를 거의 연주할 수 없게 만들었다. 겉으로는, 밴드가 안정을 찾은 것처럼 보였지만, 세명의 원래 멤버와 나바로사이의 관계에 불화의 씨앗이 싹트기 시작했다. 그의 다른 음악적 배경은 그들이 함께 연주할 때, 공연을 힘들게 했고, 그것은 다음 해에 나타났는데, 그와 레드 핫 칠리 페퍼스의 처음이자 유일한 앨범인 원 핫 미닛(1995년 9월 12일에 발매)을 통해서였다. 밴드는 앨범을 어둡고,슬프게 묘사했는데, 이는 자신들의 전의 상황을 비유한 것이었다. 엇갈린 리뷰들에도 불구하고, 앨범은 상업적으로 성공했다. 5백만 부나 팔려나갔고, 그것은 밴드의 세 번째 싱글을 낳았는데, 그것은 마이 프렌즈라는 발라드와, 랩트와 에로플레인으로 차트에서의 성공도 얻었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 밴드의 이 반복은 몇몇의 사운드트랙에서도 나타났다. 존 레논의 커버곡인 아이 파운드아웃의 특징이 워킹 클래스 히어로(:존 레논 추모곡)에서 드러났다. 오하이오플레이어스의 커버곡인 러브 롤러코스터의 특징이 비비스앤 벗헤드 두 아메리카에서 드러났고 싱글로도 나왔다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 이 시기에 키에디스는 헤로인 의존증에서 회복되었다. 1998년 4월에 나바로가 창조적 변화들로 인해 밴드에서 떠났다고 언론에 알려졌다;앤서니는 '양측 의에 의한 '것이라고 밝혔다. 그러나 그때의 언론은 약물의 영향하에 진행된 연습에 견디지 못하고 떨어져 나간 것이라고 보도했다. 키에디스는 그래서 그 사건은 매우 웃겼고 그것은 나바로의 탈퇴에 힘을 준 것이 절대 아니었다고 말했다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 그가 밴드를 떠난 후 몇 년 동안, 존 프루시안테가 헤로인에 중독되었다는 것이 공식화되었고 이것으로 그는 모든 것이 부족해졌고 거의 죽기까지 했다. 그는 자기자신에게 라스 엔시나스 드러그 리해빌리테이션 센터에 1998년 1월에 들어가기로 다짐했다. 그는 그해 2월에 퇴원하고 실버레이크에 조그만 아파트를 빌려서 살았다. 그는 중독된 기간 동안에 많은 고통과 문제들을 얻었는데, 그것은 수술과, 팔에 남긴 지워지지 않는 상처, 새로 만든 코, 그리고 전염을 방지하기 위한 새로운 치아등이다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 1998년 4월, 플리는 전 밴드 동료이고 최근에 들어왔던 프루시안테에게 밴드 재가입을 권유했고, 그 초대에 감정적인 프루시안테는 흔쾌히 수락했다. 그 주부터 6년간 다시 통합된 네 명은 연주하는 데 집중했고, 새롭게 통합된 레드 핫 칠리 페퍼스를 이끌었다. 앤서니가 이 상황에 대해 다음과 같이 말했다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 프루시안테의 컴백으로 밴드가 의기양양해졌지만, 그는 정신적으로도, 육체적으로도 많이 망가졌다. 프루시안테는 몇 년 동안 연주하지 못했고, 약물을 사기 위해 전에 기타들도 모두 팔았으며, 전에 약물중독에서 치유되기 위한 힘든 날을 보냈다. 하지만 그의 본래적인 재능 덕에 재기와 새 곡들이 쓰이기 시작했다. 1999년 7월 8일, 1년의 제작기간과 신중한 연습 끝에, 캘리포니케이션이 밴드의 일곱 번째 스튜디오앨범으로 발매되었다. 거의 한순간에, 앨범은 세계적으로 15백만여 장 정도 팔렸으며 지금까지 밴드의 최고 성공적인 음반이 되었다. 캘리포니케이션은 전의 앨범보다 랩이 적었고, 그 대신 전체적인 분위기를 통합하고, 시종일관하게 하였고 선율이 아름다운 기타리프와,보컬과 베이스라인을 넣었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 캘리포니케이션은 미국서 3위를 차지했으며 모던락 힛츠에서 1위를 차지한 스카티슈, 아더사이드, 캘리포니케이션을 낳았다. 스카티슈는 2000년 그래미어워드 베스트 락음악상을 받았다. 또한 세레모니에서 연주되고, 브리프 잼 윗 래퍼 스눕 독의 최고자리도 먹었다. 어라운더 월드,로드 트리핀,그리고 페러랠 유니버스와같은 싱글들도 있었는데 이들은 싱글 앨범으로 발매되지 못했음에도 불구하고, 모던록 차트 40위를 깼다. 그리고 스카티슈를 한글번역하면 흉터란 뜻인데 보컬 앤써니의 자서전? 비슷한거라 볼수있다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 1999년 7월, 그들의 새 앨범으로 떠난 2년간의 세계투어의 일부로 밴드는 1999년 우드스탁에서 연주했다. 시작하기전 10분, 그들은 지미핸드릭스의 여자형제에게 지미핸드릭스의 곡을 커버해주기를 요청 받았다. 잠시 망설이다가 밴드는 그들이 마더스 밀크에서 커버했던 핸드릭스의 클래식 파이어를 연주하기로 결정했다. 우연히도, 밴드의 부분 중 3분의 2에서, 3일에걸친 콘서트의 마지막에, 작은 불이 몸에 털이 많이 난 반달이즘에게 점점 옮겨 붙어서 소동 진압대까지 개입해야만 했다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 2001년, 레드 핫 칠리 페퍼스의 첫 콘서트디브이디가 발매되었는데, 오프더 맵이었다. 디브이디는 딕 루드라는 오랜 친구가 제작해주었는데, 그는 가톨릭 스쿨 걸스 룰과 유니버설리 스피킹의 뮤직비디오도 만들어준 사람이었다. 장면들은 다른 엄청나게 많은 콘서트들에서 빼내어진 것이었지만, 심한 편곡, 알아들을 수 없는 노래들의 개조들이 합쳐진 것이었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 2001년 초에 밴드는 자신들의 새 앨범작업에 들어갔고, 1년여 후인 2002년 7월 9일에 바이더웨이란 이름으로 발매됐다. 그때 그 앨범은 첫주에만 700,000장이 넘게 팔려나가고, 새로 200위 빌보드 차트에서 2위를 기록할 정도로 주목할 만한 성과를 얻었다. 그것은 네 개의 엄청난 싱글들;바이더웨이,더 제퍼송, 캔스탑,도스드,그리고 유니버설리 스피킹,을 낳았으며, 그들이 만든 앨범중 가장 부드러운 것이었고, 랩이 들어간 레드 핫 칠리 페퍼스의 전통 펑크와는 반대되게 우선적으로 선율이 아름다운 발라드에 초점을 맞춘 것이었다. 앨범은 18달의 세계 투어를 낳았다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 칠리페퍼는 두 개의 곡을 더 녹음했는데, 그는 2003년 11월에 발매된 그들의 그레이티스트 힛츠 앨범을 위한 포츈 페이디드와 세이브더 파퓰레이션이었는데 그는 빌보드차트 200위 중 18위를 차지했다. 하지만 유니버설리 스픽킹과 바이더웨이가 바이더웨이의 곡 중 편찬에 들어간 고작 두 곡이었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 바이더웨이 투어의 유럽부분이 밴드의 두 번째 풀 콘서트 디브이디를 낳았는데, 2003년 8월 23일에 아일랜드 슬레인 캐슬에서의 쇼를 녹화한 라이브엣 슬레인 캐슬 이었다. 밴드는 또한 첫 라이브 앨범을 발매했는데 라이브 인 하이드 파크였다;런던 하이드 파크에서 그들의 퍼포먼스를 녹음한 것. 250,000명의 관중들이 콘서트를 관람하였으며, 돈은 총 17.1백만 달러나 들었으며, 역사적으로 비틀즈를 뛰어넘는 최고의 싱글비뉴콘서트로 기억된다. 여기서 전에 듣지 못한 두 곡이 연주됐는데, 롤링 슬라이 스톤과 리버리지 오브 스페이스였으며 그레이티스트 힛츠에서도 못 들어본 것들이었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 2006년에 밴드는 그래미어워드를 휩쓴 스타디움 아카디움을 발매했는데 릭 루빈에게 만들어진 것이었다. 38곡이 6달 간격으로 세 장의 독립된 앨범으로 나올 계획으로 썼던 것이지만, 그 대신 밴드는 28곡만 두 장짜리 하나의 앨범으로 발매하는 것을 택했으며, 나머지 열곡은 B사이드로서 나중에 발매했다. 이것은 미국차트 1위에 오르는 처음 앨범이 되었으며, 2주간 지속됐고, 영국과 다른 25개국 차트에 1위를 기록했다. 앨범이 발매된 지 1주일 만에 미국에서만 442,000장이 팔렸고, 세계적으로 1,100,000장이 넘게 팔림으로써, 1주일 만에 팔린 양으로 개인적인 기록을 세우게 되었다. 2006년 말에, 그해의 베스트셀링앨범으로 선정되었는데, 7,000,000장이 팔리고, 그해 일주일 만에 팔린 앨범수도 가장 높았기 때문이다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 첫 싱글인 대니캘리포니아는 가장 빠르게 팔린(?) 싱글이었는데, 미국 모던록차트에서 1위를 하고 빌보드차트 100위에서 6위를, 영국에서는 2위를 차지했다. 텔미베이비는 2006년 차트1위를 차지했다. 스노우(헤이오)는 2006년 말에 발매됐는데, 그러고 나서 2007년 전체 장르레코드에서 1위를 기록했다. 그 곡은 밴드의 7번째 최고의 싱글로서 전체 총합81주의 넘버원싱글을 밴드에게 안겨주었다. 이것은 또한 밴드가 넘버원으로 만들기 전의 첫 세곡 연속 싱글이었다. 이것은 또한 wwe레슬링매니아24의 테마곡으로도 쓰였고, 데세크레이션 스마일은 2007년 2월 전 세계적으로 발매했는데, 영국차트 27위를 기록했다. 험프 디 범프는 원래 미국, 캐나다, 그리고 오스트레일리아에서반 발매될 그 다음 싱글이었지만, 뮤직비디오에 대한 좋은 반응 덕에 2007년 5월 전 세계에 싱글로 발매될 수 있었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 밴드는 2006년 스타디움 아카디움으로 다른 세계투어를 떠났는데, 유럽에서 점점 커지는 콘서트들과, 5월부터 7월간의 2달의 유럽투어가 정점에 이름으로 시작했다. 다음엔 8월부터 11월까지 북미투어를 하고, 11월에 12월 중순까지 진행될 두 번째의 그것을 위해 유럽으로 돌아왔다. 칠리페퍼는 2007년을 두 번째 북미 투어로 시작했는데, 이번에는 미국뿐만 아니라 멕시코도 가서 1월부터 3월까지 했다. 이것은 7년 안에 오세아니아에서의 첫 쇼를 야기했는데, 오스트레일리아, 그리고 뉴질랜드의 여러 도시들을 포함한 것이었고, 4월 초중순을 시작으로, 두 달 뒤까지 진행된 것이었고, 그리고 6월 초 일본에서의 콘서트도 야기했다. 칠리페퍼는 최근에 유럽투어를 마쳤고 6월말에서 8월말까지 진행될 다른 일정이 기다리고 있다. 그들은 런던 웸블리에서 2007년 7월 7일에 열린 라이브 어스 콘서트에도 나왔다. 그들의 투어 일정 동안에 밴드는 몇몇 페스티벌에 나왔는데, 2006년 7월 아일랜즈 옥세젠과 2006년 8월 시카고 그랜트파크에서 열린 롤라팔루자와 그리고 그 후의 캘리포니아에서 2007년 4월 말에 열린, 코첼라밸리뮤직과 인디오 아츠 페스티벌등등이었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 2007년 2월에, 스타디움 아카디움은 6개의 그래미상을 탔다:최고의 락앨범, 최고의 락음악(대니캘리포니아), 최고의 락 퍼포먼스(대니캘리포니아), 최고의 덩어리, 최고의 프로듀서(릭루빈), 그리고 최고의 뮤직비디오 요약상(대니캘리포니아). 축하공연에서 스노우를 연주했는데, 그때 그들의 싱글이었다, 콘페티스노우와 함께 완성했다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 2009년 말, 존 프루시안테가 탈퇴했으며 그의 다음 주자로 조쉬 클링호퍼가 선택되었다. 조쉬 클링호퍼는 존 프루시안테와 사이드 프로젝트를 진행한 동료이기도 하며 스타디움 아카디움 투어에서 보조 기타, 보조 보컬, 신디사이징, 보조 드럼 등을 맡았다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 2011년 발매된 I'm With You는 존 프루시안테의 탈퇴 이후 새롭게 영입된 리드 기타리스트 조시 클링호퍼가 레드 핫 칠리 페퍼스에 가입한 이후 처음으로 발매된 앨범이다. 조시 클링호퍼는 여러차례 존 프루시안테의 솔로 앨범에 참여한 적이 있고, 2007년 Stardium Acardium 투어에서 배킹기타, 보컬을 맡은 전적이 있으므로 존의 후임으로서 채택된 것으로 보인다. 존이 나간 후에도 이 앨범을 작업할 때 릭 루빈이 프로듀싱에 참여했는데 상대적으로 음악에 있어서 후배 위치에 있는 조시의 색깔이 전반적으로 드러나지 않았다. 그래서 I'm With You 앨범을 들어보면 상대적으로 베이스라인에 기대가는 느낌이 드는데, 이를 이유로 팬들은 새롭게 들어온 조시의 스타일이 맘에 들지 않는다고 혹평을 하기도 했다. 전체적인 성적은 이전에 존과 함께했던 여러 앨범만은 못하지만 중년이 넘은 멤버들의 건재함을 알린 앨범이었다고 할 수 있다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 레드핫칠리페퍼스가 2016년 발매한 앨범인 The Getaway는 밴드의 새 기타리스트 조쉬와 함께 작업한 두번째 앨범이다. 지난 앨범과는 달리 릭 루빈이 프로듀서로서 참여하지 않았고, 이에 따라 조시의 기타 스타일이 상대적으로 더 많이 드러났다. 전반적인 평은 지난 앨범인 I'm With You 보다는 낫다는 평. Sick Love, Goodbye Angel, Dark Necessities 등의 곡이 인기를 끌었다. 2016년 The Getaway 투어를 통해 지산 락 페스티벌에서 내한공연을 가졌다. 원래 2016년 이전에 발매될 예정이었지만 플리가 스노우보드를 타다가 골절상을 입는 바람에 재활기간만큼 앨범 발매가 연기되었다. 조시는 이 덕에 음악을 좀 더 다듬고 어떤 곡에 더 집중할 것인지를 결정하며 앨범의 완성도를 더 높일 수 있었다고 말했다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 키에디스는 노래동안 보컬스타일의 본체(?)를 제공한다. 그의 전통적인 보컬을 보충한 시와 랩(이전에 그의 목소리 특성은 Blood Sugar SEX 매직에서 확연히 드러난다)에 대한 접근은 밴드의 비교적 꾸준한(?) 스타일을 유지하는 데 도움을 주었다. 그럼에도 불구하고, 그룹이 성장할수록, 캘리포니케이션 이후의 앨범에서 나타나는 보컬은 빠른 시(노래)의 수가 급격히 줄어들어왔다. 바이더웨이는 고작 두 개의 꾸준한 랩 드리븐 곡과 차후의 멜로디가 감미로운 곡들을 포함했다. 키에디스의 현재의 스타일은 레드 핫 칠리 페퍼스의 아홉 개 앨범 모두를 통하여 감독함으로써 더욱더 성장했다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 힐렐 슬로백의 스타일은 블루스와 펑크에 그 기초를 탄탄히 두고 있었다. 현재의 기타리스트 존 프루시안테를 포함한 초기의 대체 기타리스트들은 그들의 스타일을 주로 슬로백의 것에 기초하고 있었다. 하지만 프루시안테는 바이더웨이나 캘리포니케이션이나 스타디움 아카디움과 같은 앨범을 낼때마다 점점 멜로딕하고 다듬어진 소리를 사용했다. 그의 예전 거친 접근과의 대조는 마더스밀크 뿐만아니라블러드슈거섹스매직에서도 그의 마르고, 훵키하고, 유순한 구성으로 나타난다. 데이브 나바로는 그가 밴드에 있는 동안 헤비메탈, 프로그레시브 락, 그리고 사이키델리아에 기초한 그의 스타일로 밴드에 완전히 다른 소리를 가져왔다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 플리의 베이스스타일은 훵크와, 싸이키델릭과, 펑크와, 그리고 하드락의 융합이다. 보통의 손가락 연주와 공격적인 슬래핑으로 연주한 신나고 부드럽지 못한 멜로디가 레드 핫 칠리 페퍼스의 스타일에 한몫했다. 플리의 슬랩 베이스 스타일은 초기의 앨범에서는 두드러졌고, 이후의 앨범(블러드슈거쎅쓰매직 이후)은 더 멜로딕한 베이스라인을 가진다. 그는 돈폴겟미, 블러드슈거쎅쓰매직, 험프드범프, 그리고 스노우에서 더블스탑스도 사용했다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 채드스미스의 방관하는 스타일의 드러밍은 공간을 만들어주고 플리와 프루시안테에게 비트와 그루브에 멜로디를 좀 더 효과적으로 더할 수 있게 했다. 그는 오직 하나의 드럼페달로 빠른 베이스드럼의 연속-주로 플리의 빠른 베이스라인을 뒤따랐다-을 자주 사용했다. 이것은 그리팅 송에서 증거되는데, 메인 리프에서 스미스의 베이스드럼이 플리의 베이스 악센트를 따라간다. 추가적으로, 기비러웨이는 그의, 초점을 튀는 그루브에 맞춘, 방관하는 드러밍을 증명한다. 그러나, 스미스는 혼자 너무 튀지 않고 다른이들과 잘 연주하는 것이 중요하다고 말하면서 이것의 중요성을 경시하였음에도 불구하고, 라이브 퍼포먼스에서 튀는내용으로 유명하다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 키에디스가 리드보컬인데도, 프루시안테는 많은 곡에서 빽보컬과 두 파트 화음을 했다. 그는 블러드슈가쎅쓰매직의 power of equality, funky monks, breaking the girl, 그리고 The righteous & The Wicked에서 코러스를 리드했다. 그의 가성은 자주사용되는데, 특히 by the way 랑 stadium arcadium 에서, if you had to ask 과 under the bridge에서도 사용됨에도 불구하고, 사용되었다. 프루시안테는 Mother's milk의 knock me down에서 리드보컬을 키에디스와 함께 했고, dosed 와 desecration smile에서는 솔로스팟도 있다. 이것은 존이 칠리페퍼콘서트에서 무반주로 60년대,70년대 히트송을 커버해서 부른다던가, 그만의 노래를 한곡 부르는 전통이 되었다. 엘튼 존의 tiny dancer 비지스의 how deep is your love, 더 챈틀즈의 maybe, 도나썸머의 I feel love, 시몬앤가푼켈의 For emily whenever I may find her , 델 섀넌의 runaway, 캣스티븐스의 how can i tell you, 캐롤킹의 will you love me tomorrow , 핑크플로이드의 see emily play , 아바의 SOS, 베를린의The metro 프랑크 자파의 inca roads, 그리고 그의 솔로앨범의 많은 곡들같은 것이었다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 즉흥연주는 언제나 그 밴드만의 고유한 스타일의 한 큰 부분이었는데, 이는 거의 모든 곡이 즉흥에서 씌어진 것이던 일찍의쇼에서부터 함께했다. 추가적으로 앨범들이나 라이브쇼에서의 많은 기타솔로는 프루시안테가 쓴것이고, 그에따라 플리의 몇 베이스 솔로도 그랬다. 밴드는 최근 10년간, 원래 곡의 키를 살려서 즉흥 연주회를 열어왔다. 연주의 처음, 중간, 그리고 끝에는 이퓨햅투애스크 등등과 같은 긴 즉흥곡으로 늘어났다. 그룹은 언제나 쇼를 더 긴 즉흥연주로 끝마쳤는데, 주로 기빗어웨이에 붙는 즉흥연주를 끊음으로서였다. 쇼에서 즉흥연주를 하는 밴드의 생각은 프루시안테가 키에디스에게 캘리포니케이션때 밴드에 돌아오는 조건으로 제시했던 요구를 막았다.


title: 레드 핫 칠리 페퍼스

text: 여러 해가 지나면서, 키에디스의 가사는 많은 주제의 것들을 다루어왔는데, 그것들은 시간이 지나면서 바뀌었다. 그의 레파토리에서의 테마들은 사랑과 우정, 십대들의 반란과 방탕한 공격, 다양한 성적 주제들과 섹스하고 음악의 유대관계, 정치적이거나 사회적인 비평(가끔 토종미국인들의 이슈들), 로맨스, 외로움, 세계화와 명성하고 할리우드의 장점들, 가난, 술, 그리고 죽음에대한 고찰등등이다.


title: 람슈타인

text: ‘람슈타인(Rammstein)’이란 이름은 1988년 서독 람슈타인 공군기지에서 열린 에어쇼의 막바지에 일어난 사고에서 유래됐다. 당시 이탈리아 공군 곡예비행단의 연습기 3기가 불시착 하였으며, 이중 한기는 주변에 밀집된 군중 한복판으로 추락하여 50명이 넘는 사람이 즉사하고 100명 이상이 중상을 입었다. 리하르트 크루스페와 틸 린데만은 후에 밴드의 이름이 람슈타인 에어쇼 참사로부터 나온 아이디어라 밝힌 바 있다. 또한 밴드 람슈타인의 데뷔곡 "Rammstein" 의 가사는 1989년의 람슈타인 에어쇼 참사에서 직접적인 영향을 받은 작품이다.


title: 람슈타인

text: 람슈타인은 밴드의 기타 연주자 리하르트 크루스페에 의하여 시작되었다. 크루스페는 1989년 서독으로 망명하였고, Orgasm Death Gimmicks라는 펑크밴드를 결성하였다. Orgasm Death Gimmicks 활동 시절 크루스페는 미국음악의 영향을 크게 받았다고 하며, 그가 영향을 받은 미국 밴드로는 KISS 등이 있다. 베를린장벽이 무너진 이후 크루스페는 틸 린데만이 바구니직공으로 일하며 First Arsch밴드에서 드럼을 연주하고 있던 구 동독의 슈베린으로 돌아오게 된다.


title: 람슈타인

text: 슈베린으로 돌아온 리하르트 크루스페는 The Inchtabokatables의 올리버 리델과 Die Firma의 크리스토프 "둠" 슈나이더와 함께 살게되었다. 두 사람과의 동거중 크루스페는 그동안 자신이 해왔던 음악활동이 스스로에게 맞지 않는다는 것을 깨닫게 된다. 크루스페가 원하는 것은 기계적인 소리와 무거운 기타음을 결합한 종류의 음악이었다. 올리버 리델, 크리스토프 슈나이더, 그리고 리하르트 크루스페 이 세 음악인들은 새로운 밴드 프로젝트에 착수하게 된다. 금세 크루스페는 작곡과 작사를 한꺼번에 한다는 것이 쉽지 않다는 것을 깨달았고, 이로 인해 틸 린데만이 람슈타인에 참여하게 된다. 크루스페는 틸 린데만이 일하는 도중 노래부르는 것을 듣고 린데만의 재능을 알아보았다고 한다.


title: 람슈타인

text: 1994년 베를린에서 비전문가 밴드를 위한 경연대회가 열렸다. 콘테스트에서 우승하는 밴드에게는 네 곡짜리 데모앨범을 전문 녹음실에서 제작할 수 있는 기회가 주어지는 대회였다. 크루스페, 슈나이더, 리델, 그리고 린데만 네명으로 이루어진 밴드가 경연에 참가하여 우승하였고, 이는 파울 란더스의 관심을 끌게 된다. 현 람슈타인의 기타리스트 파울 란더스는 초기 람슈타인의 시범 트랙을 듣고 큰 관심을 보이며 4인 밴드 람슈타인에 참여하게 된다. 소리의 완성도를 높이기 위해서 람슈타인은 파울 란더스와 Feeling B라는 펑크밴드에서 활약하던 건반 주자 크리스티안 로렌츠에게 합류를 권유하게 된다. 처음 로렌츠는 합류제안을 탐탁치 않아했지만, 결국 수락하게 된다.


title: 람슈타인

text: 1995년 3월, 프로듀서 제이콥 헬너와 함께 람슈타인은 그들의 첫 번째 정식 스튜디오 앨범인 Herzeleid (영어: Heartbreak)의 제작에 착수한다. 람슈타인의 첫 번째 싱글 Du Riechst So Gut (영어: You Smell So Good) 은 8월 17일 발매되었으며 Herzeleid 앨범은 1995년 9월 24일 발매되었다. 같은해 말 람슈타인은 Clawfinger와 함께 바르샤바와 프라하로 공연 투어를 떠난다. 12월 2일부터 22일까지 람슈타인은 독일 내에서 17번의 공연을 하였으며, 이는 독일내 람슈타인의 인지도가 치솟는 계기가 된다. 1996년 초 람슈타인은 몇 번 정도의 공연 투어를 더 가졌으며, 1996년 1월 8일 그들의 두 번째 싱글 Seemann (영어: Sailor)를 내놓게 된다.


title: 람슈타인

text: 3월 27일 람슈타인은 런던 MTV 프로그램 Hanging Out 의 무대에 오른다. 이는 람슈타인의 첫 번째 영국 공연이 되었다. 뮤직 디렉터 트렌트 레즈너 가 람슈타인의 "Heirate Mich" (영어: Marry Me) 와 "Rammstein" 두 곡을 데이빗 린치 감독의 영화 Lost Highway 사운드 트랙에 추가 하면서 독일 바깥에서 람슈타인의 인지도는 다시한번 크게 올라간다. 영화 Lost Highway 의 사운드트랙은 1996년 가을 미국에서 발매되었으며, 1997년 4월 유럽 각지에서 발매되었다.


title: 람슈타인

text: 그 후 람슈타인은 독일, 오스트리아, 그리고 스위스를 아우르는 긴 투어를 1996년 9월부터 10월까지 가지게 된다. 투어 도중 9월 27일 람슈타인은 "100 Years of Rammstein"이라는 기념공연에서 공연한다. "100 Years of Rammstein" 공연에 초청된 게스트 뮤지션들 중에는 영국 일렉트로닉 뮤직 뮤지션 Moby 와 Bobo, 그리고 베를린 세션 오케스트라 등이 있었으며, 베를린 디렉터 게르트 호프가 라이트쇼의 연출을 맡았다.


title: 람슈타인

text: 1996년 11월 몰타의 템플 스튜디오에서 람슈타인의 두 번째 정규앨범 Sehnsucht (독일어: Longing) 이 시작되었다. 제이콥 헬너가 다시 한번 프로듀싱을 맡았다. Sehnsucht 앨범의 첫 번째 싱글 "Engel" (영어: Engel) 은 1997년 4월 1일 발매되었으며, 같은해 5월 23일 독일 내 음반 세일즈 차트에서 골드를 기록하게 된다. Engel 의 성공은 Engel 의 팬 버전인 Engel Fan Edition 의 발매로 이어졌다. Engel Fan Edition 은 이전에 발표되지 않았던 두 곡인 "Feuerrader" (영어: Catherine Wheel) 와 "Wilder Wein" (독일어:Virginia Creeper) 을 포함하고 있다. 정규앨범 Sehnsucht의 두 번째 싱글은 "Du Hast" (영어: You Have)였으며, 이 곡은 1997년 8월 독일 싱글차트에서 5위를 기록하게 된다.


title: 람슈타인

text: 1997년 여름 람슈타인의 투어 도중 8월 22일에 Sehnsucht 앨범이 발매되었다. Sehnsucht는 발매 2주 만에 차트 1위를 석권한다. 동시에 람슈타인의 첫 번째 정규앨범이었던 Herzeleid, 그리고 Sehnsucht 앨범의 두 싱글 Du Hast 와 Engel 이 독일내 음반 세일즈 차트 20위권에 들어오게 되었다. 1997년 9월, 10월, 그리고 11월 내내 람슈타인의 투어는 매진되었다. 1997년 투어 직후 람슈타인은 독일 전자음악 그룹 크라프트베르크의 곡인 "Das Modell" (영어: The Model)의 리메이크에 착수하였고, 이 싱글앨범에는 람슈타인이 이전에 내놓지 않았던 곡인 "Kokain" (영어: Cocaine) 이 추가되어 있다. 1997년 12월 5일 람슈타인의 KMFDM과 함께 밴드의 첫 번째 미국 투어에 착수하게 된다.


title: 람슈타인

text: 1998년 8월 22일부터 23일간 람슈타인은 베를린 Wuhlheide 에 모인 17,000명의 팬들 앞에서 공연하였다. 그 1998년의 베를린 공연은 그때껏 람슈타인이 가진 공연들 중 가장 큰 규모였다. 보조 뮤지션들로는 단치히 (Danzig), 니나 하겐 (Nina Hagen), 요하임 비트 (Joachim Witt), 그리고 알라스카 (Alaska) 가 있었다. 얼마 안있어 발매될 라이브 DVD 인 Live Aus Berlin 에 사용하기 위하여 공연의 전부가 전문가들에 의해 녹화되었다.


title: 람슈타인

text: 1998년 9월부터 10월 말까지 람슈타인은 Korn, Ice Cube, Orgy, 그리고 림프비즈킷 (Limp Bizkit)과 함께 "Family Values" 투어를 가진다. 람슈타인의 미국내 성공을 증명하는 계기로 Sehnsucht는 11월 2일 미국 음반 세일즈 차트에서 골드를 기록하였다.


title: 람슈타인

text: 람슈타인은 MTV 유럽 음악 시상식 (MTV European Music Awards)에서 최고 락밴드 부문 (Best Rock Act) 에 지명되어 1998년 11월 12일 라이브로 Du Hast 의 공연을 가진다.


title: 람슈타인

text: 1999년에도 람슈타인의 성공은 지속되어, 그해 2월 42번째 그래미 상 (Grammy Awards) 에 최고 메탈음악 부문 (Best Metal Performance) 에 지명되었다. 실제 공연 1년 후닌 1999년 8월 30일 Live Aus Berlin 의 라이브 공연이 CD로 제작되어 발매되었다. Live Aus Berlin 은 더블디스크의 한정판으로도 판매되고있다. 발매개시 2주 후 Live Aus Berlin 라이브 앨범은 독일 앨범차트 1위에 들어갔다. 1999년 9월 13일에는 VHS 비디오테이프 버전이, 같은해 11월 26일에는 DVD버전의 Live Aus Berlin 공연 영상이 발매되었다.


title: 람슈타인

text: 정규 음반 Mutter (영어: Mother)는 2000년 5월부터 6월까지 남프랑스에서 이루어졌으며, 같은해 10월 스록홀름에서 믹스되었다. 2000년 크리스마스에 람슈타인은 신곡 "Links 2-3-4" (영어: Left 2-3-4)의 MP3 을 공개하였다.


title: 람슈타인

text: 2001년 한 해는 밴드에게 있어서 매우 바쁜 한 해였다. 2001년 1월과 2월에는 오스트레일리아와 뉴질랜드의 Big Day Out 축제에서 공연 하였으며, 1월 13일부터 15일까지는 포츠담의 Babelsberger 필름스튜디오에서 새 싱글 "Sonne" (영어: Sun)의 뮤직 비디오가 촬영되었다. Sonne의 뮤직 비디오는 2001년 1월 29일 공개되었다. Sonne 의 싱글 앨범은 같은 해 1월 12일 유럽 각지에서 발매되었으며, 이 싱글 음반에는 Sonne의 인스트루멘탈과 Clawfinger 의 두 리믹스, 그리고 Mutter 앨범에 포함될 곡인 "Adios" (영어: Farewell) 가 수록되어 있다.


title: 람슈타인

text: Mutter는 2001년 4월 2일 발매되었다. Mutter 의 발매와 함께 람슈타인은 독일, 오스트리아, 스위스를 아우르는 투어를 시작하였다. Mutter 앨범의 두 번째 싱글 "Link 2-3-4" 가 2001년 5월 14일 발매되었으며, 뮤직비디오는 5월 18일 공개되었다. 6의 우럽 투어를 마치고 람슈타인은 2001년 6월에서 8월까지 미국과 캐나다, 그리고 멕시코 투어를 가졌다.


title: 람슈타인

text: Mutter 의 세 번째 싱글 "Ich Will" (영어: I Want)는 2001년 9월 10일 발매되었다. 투어 에디션의 Mutter 앨범도 동시에 발매되었는데, 이 앨범은 다른 형태의 커버디자인과 "Ich Will," "Links 2-3-4," "Sonne," 그리고 "Spieluhr" 의 라이브 음원이 추가되어 제작되었다. 2002년 1월 8일부터 12일까지 람슈타인은 영화 xXx 의 한 씬을 촬영하기 위해 프라하로 이동했다. 영화 xXx 속 람슈타인은 인트로 부분에서 그들의 곡 "Feuer Frei!" (영어: Fire At Will!)를 관중들로 가득 찬 클럽에서 부르는 모습으로 나온다. "Feuer Frei!"는 전 유럽에서 영화 트리플 엑스 사운드 트랙의 첫 번째 곡으로 릴리즈 되었다. 람슈타인은 이후 같은 곡의 두가지 리믹스를 내놓았다. Feuer Frei! 의 싱글 앨범에는 추가로 Battery 밴드의 커버 버전인 "Du Hast" 와 "Buck Dich" (영어: Bend Over) 가 수록되었다. Feuer Frei! 의 뮤직 비디오는 Rob Cohen 에 의하여 편집되었으며, 뮤직 비디오는 람슈타인의 영화속 공연 장면과 영화 내 여러 클립들로 이루어져 있다.


title: 람슈타인

text: 2003년 11월부터 12월 두 달 동안 람슈타인의 세 번째 정규음반 "Reise, Reise" (영어: Voyage, Voyage - Arise, Arise의 뜻으로 해석되기도 한다)가스페인 남부의 엘 꼬르띠호 스튜디오 (El Cotijo)에서 녹음되었다. 녹음된 음반은 후에 스톡홀름의 토이타운 스튜디오 (Toytown)에서 2004년 4월부터 5월까지 믹스되었다. 2004년 7월 26일에는 Reise, Reise 의 첫 번째 싱글 "Mein Teil" (영어: My Part) 이 공개되었다. Mein Teil 의 뮤직 비디오는 베를린 Treptow 지역구의 아레나에서 촬영 되었으며, 추가적인 야외촬영은 Bismarckstrasse 의 U-Bahn 역에 위치한 도이치 오페르 (Deutsche Oper) 오페라 하우스에서 이루어졌다. "Links 2-3-4" (영어: Left 2-3-4) 뮤직비디오의 감독을 맡은 Zoran Bihac 가 Mein Teil 비디오의 감독을 맡았다. 2004년 8월 6일부터 7일까지 이틀동안 베를린 근처 뤼데르스도르프 (Rüdersdorf)의 폐기처분 된 건설구역에서 Jorn Heitman 감독의 지휘 하에 "Amerika" (영어: America; 미합중국을 뜻함)의 뮤직비디오가 촬영되었다. Jorn Heitman 감독은 "Ich Will" (영어: I Want) 및 다수의 다른 뮤직 비디오의 감독을 맡기도 했다. "Amerika" 뮤비에 등장하는 우주복세트는 할리우드에서 빌려왔으며 240톤의 재가 뮤비 속 달표면의 표현을 위해 공수되었다. 뮤직비디오는 2004년 8월 20일 공개되었다.


title: 람슈타인

text: Reise, Reise 앨범의 두 번째 싱글 "Amerika"는 2004년 11월 13일 발매되었다. 앞서 9월 27일 발매된 Reise, Reise 앨범과 함께 Amerika 싱글은 유럽 음악순위 10위권에 진출하였다. 빌보드차트 (Billboard Charts) 에 의하여 람슈타인은 그때까지의 독일 밴드중 가장 큰 영향력을 행사한 밴드로 명명되었다. 2004년 11월 과 12월 동안 람슈타인은 독일투어를 가졌으며, 투어 도중 11월 22일 "Ohne Dich" (영어: Without You) 싱글 앨범이 발매되었다.


title: 람슈타인

text: 2005년 2월, 람슈타인은 유럽투어를 한번 더 가지게 된다. 2005년 2월 28일에 이르러 람슈타인은 10개국 총 합계 200,000 명의 관중 앞에서 21번의 콘서트를 가지게 되었다. 이 투어 도중 람슈타인은 몇 번인가의 기소를 받게 되는데, 관중석의 일부 관중이 장시간 고열에 노출되어 부상을 입은 데 그 이유가 있다. "Keine Lust" (영어: I Don't Feel Like It) 은 Reise, Reise 앨범의 네 번째 싱글이었으며, 2005년 2월 28일 발매되었다.


title: 람슈타인

text: 2005년 5월 27부터 7월 30일까지 람슈타인은 유럽 각지의 축제에서 공연 하였다. 이 공연들중 촬영된 영상들은 이후 2006년 11월 발매된 람슈타인의 라이브 공연 DVD 인 Volkerball (영어: Folk Ball) 에 추가 되었다.


title: 람슈타인

text: 2006년 8월, 람슈타인은 밴드의 최신 앨범 "Rosenrot" (영어: Red Rose)의 이름을 공개하였다. 새 음반 Rosenrot 의 첫 번째 싱글 "Benzin" (영어: Benzin) 은 2005년 10월 5일 발매되었으며, 뮤직비디오는 같은해 9월 16일 공개되었다. Rosenrot 앨범은 전 세계에서 동시에 2005년 10월 28일 발매되었다. 밸매즉시 Rosenrot 앨범은 전작인 Reise, Reise 의 성공가도를 따르며 20개 국가의 음반 판매 차트에서 10위권에 안착하였다.


title: 람슈타인

text: Rosenrot 앨범의 타이틀 트랙인 "Rosenrot" 의 싱글 앨범이 2005년 12월 16일 발매되었다. "Mann Gegen Mann" (영어: Man Against Man) 싱글의 뮤직 비디오는 2006년 2월 6일 공개되었으며, Mann Gegen Mann 싱글앨범은 같은해 3월 3일 발매되었다. 2006년 2월 19일 밴드 람슈타인의 이름을 따서 혜성 110393 Rammstein 의 명칭이 정해졌다.


title: 람슈타인

text: 1998년에 발매된 Live Aus Berlin 라이브 공연 영상 이후 처음으로 2006년 11월 17일 또다른 람슈타인 라이브 공연 영상 Volkerball 이 발매되었다. Volkerball에는 영국, 프랑스, 일본, 그리고 러시아에서 가진 람슈타인의 공연 영상이 수록되어 있으며, 스페셜 에디션의 두 번째 DVD 디스크에는 Mathilde Bonnefoy 감독의 다큐멘터리 "Anaconda In The Net" 과 람슈타인의 기타리스트 파울 란더스가 감독한 "Making Of The Album Reise, Rese" 가 수록되어 있다. Volkerball 라이브 영상의 한정판은 큰 사이즈의 검은색과 흰색의 사진첩으로 제작되었으며, 람슈타인의 투어를 옆에서 함께 한 사진작가 Frederic Batier 가 찍은 공연 사진들이 포한되어 있다. 사진첩 모양의 한정판은 두 장의 DVD와 두 장의 라이브 앨범 CD로 이루어져 있다.


title: 람슈타인

text: 2006년 잠시 공백기를 가진 람슈타인은 2007년 다시 음반작업에 착수하게 된다. 람슈타인의 싱글 "Amerika"의 Electro Ghetto 리믹스를 녹음 한 독일 래퍼 Bushido 가 가진 2007년 1월 21일 자 인터뷰에 따르면, 람슈타인은 Bushido와 함께 "Vergiss Uns Nicht" (영어: Don't Forget Us)의 녹음작업에 들어갔다고 한다. 같은 인터뷰에서 Bushido 가 밝힌 내용에 따르면, "Vergiss Uns Nicht" 가 람슈타인의 베스트 앨범에 추가 될지는 미지수라고 한다. 람슈타인의 베스트 앨범이 첫 번째로 언급된 일은 이 인터뷰가 처음 이었으며, 람슈타인의 새 앨범에 관한 언급이 행하여진 것도 이 인터뷰가 처음이었다. 크리스티안 로렌츠가 언급한 정보에 따르면 2008년 람슈타인의 신보가 발매되었어야 하지만, 2008년 1월 Talking Metal Podcast 에 출연한 리하르트 크루스페에 의하면 현재 람슈타인은 새로운 앨범의 제작중에 있으며, 발매 후 미국을 포함한 큰 규모의 월드투어 계획이 있다고 밝혔다.


title: 람슈타인

text: 2008년 11월 4일 람슈타인은 베를린에서 새 음반의 초기작업을 마치고 미국 로스엔젤레스의 Henson Studio에서 막바지 작업에 들어갔다. 그 후 7주 동안 드럼, 기타, 그리고 대부분의 보컬파트가 녹음되었다. 2009년 8월 새로운 앨범의 11트랙이 수록이 확정됐으며 앨범의 믹싱도 스톡홀름에서 마무리 지었다.


람슈타인


title: 람슈타인

text: 넓게 볼 때 람슈타인은 Neue Deutsche Härte 움직임에 속한다고 볼 수 있지만, 키보드를 이용하여 현악기, 성가대, 그리고 피아노 음색을 자유자재로 구사하여 첨부하는 밴드로서 람슈타인의 음악은 펑크록, 팝음악, 고딕 록의 영향을 받은 인더스트리얼 록, 하드록, 헤비메탈, 그런지, 그리고 전자음악까지 포함하는 장르를 뛰어넘는 그들만의 고유한 사운드를 표방한다. 람슈타인의 사운드에 영향을 끼친 밴드로는 슬로베니아의 신고전주의 인더스크리얼 록 그룹인 Laibach가 있다. Oomph!와 Ministry 도 람슈타인의 사운드 형성에 영향을 끼친것으로 보여지나, 람슈타인의 개성 강한 곡들인 "Du Riechst So Gut," "Bestrafe Mich," "Ohne Dich," "Te Quiero Puta!" 등에서 볼 때 기존의 분류방식 으로는 람슈타인이 정확히 어떤 장르에 속하는지 알 길이 없다. 대다수의 경우 간단하게 인더스트리얼 메탈 그룹으로 정의한다.


title: 람슈타인

text: 라이브 쇼와 뮤직 비디오에서 보이는 람슈타인의 코스튬은 독특하기로 유명하다. "Keine Lust" 의 뮤직 비디오 에서는 크리스티안 로렌츠를 제외한 밴드 멤버 전원이 비대하게 살찐 모습으로 등장한다. "Amerika" 의 뮤직 비디오에서는 밴드 멤버 전원이 우주복을 입고 등장한다. 라이브 공연에서 람슈타인의 도전정신은 더 높아진다. "Volkerball"공연에서 틸 린데만은 각각의 곡에 맞춰 제작한 서로 다른 의상을 입고 공연했다. 그 예로 "Mein Teil" 에서의 요리사 의상, "Reise, Reise" 에서의 선원 의상 등이 있다.


title: 칼하트

text: 1889년 해밀턴 칼하트는 2대의 재봉틀과 5명의 직원으로 시작하여 해밀턴 칼하트 & 컴퍼니를 설립했다. 1910년까지 칼하트는 애틀란타, 디트로이트, 달라스, 샌프란시스코, 워커 버빌, 토론토, 밴쿠버 및 리버풀의 재봉 시설 공장, 사우스 캐롤라이나 및 조지아의 공장을 포함하도록 성장했다.


title: 칼하트

text: 1911년 칼하트 오토모빌 코퍼레이션(Carhartt Automobile Corporation)이라는 회사 명으로 자동차를 생산하기 시작했으나, 2년 후에 자동차 회사는 실패했고, 해밀턴은 그의 옷 라인을 계속 성장시켰다. 1차 세계 대전 당시 미군에 대한 제복을 만들기 위해 칼하트(Carhartt) 7개 시설을 정부에 제공했으며 2차 세계 대전 당시 미 해군을 위한 데님과 여성용 작업복을 제공했다.


title: 칼하트

text: 1937년 해밀턴은 사망한 이후 그의 아들 ylie의 딸의 배우자 Robert Valade이 회사를 경영하였다. US 라인은 미국에서 만든 브랜드 이고 WIP 라인은 유럽에서 파생되어 US 라인과 협력했기에 그 둘은 다른 브랜드이다.


title: 네이버 재팬

text: 네이버 재팬(, )은 대한민국의 포털 사이트 네이버의 일본어 버전 사이트이다. NHN의 일본 법인인 NHN Japan이 운영하였으며, 2007년 11월에 개설되어 2009년 6월 15일에 선행 체험판, 7월 1일부터 오픈 베타를 시작했다. 2013년 12월 18일 부로 사이트가 폐쇄되었으며, 기존 주소는 '네이버 마토메'라는 기사 검색 서비스로 전환되었다.


title: 고대 그리스 연극

text: 고대 그리스에서의 희극 및 비극 등의 기원은 기원전 2,000년에 크레타섬이나 미케네 등을 중심으로 개화한 에게 해 문화의 농경제사로 거슬러 올라간다. 봄이면 풍요를 기원하고 가을에는 결실을 감사하는 해마다의 연중행사에서 연극적인 시도가 생겨났음은 다른 모든 문화에서도 볼 수 있는 바이다.


title: 고대 그리스 연극

text: 즉, 고대의 그리스나 이탈리아에서도 자연의 영위나 신의 배려가 자기들 인간에게 많은 이익을 가져다 주기를 바라는 소망에서, 각지의 위정자나 농민들이 일체가 되어 제신에게 바치는 기도·무용·설화 등이 후세에 연극을 육성시키는 모태(母胎)가 되었다고 여겨진다.


title: 고대 그리스 연극

text: 그리고 그리스인의 전승에 의하면 가장 오랜 '오르케스타라'는 공장(工匠) 다이다로스에 의해서 아리아드네(후에 디오니소스의 아내)를 위해 크레타섬 크노소스에 만들어졌다고 하며, 또한 인간의 얼굴을 본뜬 상당히 사실적인 가면(假面)은 슐레이만이 미케네의 왕궁 분묘에서 발굴한 바 있다.


title: 고대 그리스 연극

text: 뿐만 아니라 그 후의 고전기(古典期) 아테네에서 완성된 희극·비극에서도 기도나 무용, 설화나 배우의 가면 사용, 또는 극장 내에서의 제단이나 극장이 자리잡은 성역 등, 연극을 내외에서 지탱하고 있는 형식적인 여러 요소가 남아 있는 것으로 보아도 매우 옛날로 거슬러 올라가는 제사적 기원을 짐작할 수 있다.


title: 고대 그리스 연극

text: 제사에서 움튼 연극의 싹은 미케네 문명의 붕괴나 그 뒤에 엄습한 소위 암흑시대에도 여전히 생장을 거듭했을 것이다. 그 후 호메로스의 영웅 서사시가 삶에 깃들인 극적인 기복(起伏)에 표현을 주었고, 또한 각지의 서정시인들이 제사에서의 기도나 길흉의 이야기 등을 중핵(中核)으로 하여 고도로 문학적인 합창시(合唱詩)를 만들게 된 뒤부터 신이나 영웅을 본뜬 제사적인 영위도 또한 새로운 생명과 그 표현에 치중한다.


title: 고대 그리스 연극

text: 후세에 와서 비극의 발생사(發生史)를 돌아본 뒤 아리스토텔레스는 <시학(詩學)>에서 호메로스의 <일리아스>로부터는 1편의 비극밖에 나오지 않는다고 했으며, 또한 비극은 디튀람보스(說話敍情詩)의 지휘자로부터 생겨났다고 말한 바 있거니와, 이것을 바꿔 말하면 호메로스는 <일리아스>에서 영웅 아킬레스로 하여금 집념으로 시작되고 체념으로 끝나는 비극의 내면적 구조를 분명히 하였으며, 서정시의 독창자들에서 필요한 표현형식을 개척하며, 앞으로 다가올 극작가들의 선구가 되었다고 하겠다.


title: 고대 그리스 연극

text: 초기의 극작 시도는 기원전 6세기를 통하여 코린토스, 시큐온 등 펠로폰네소스의 문화적 중심지나 남이탈리아의 시칠리아 등 각지에서 활발하였으며, 특히 아티카(Attica)의 마을 이카리아 출신의 테스피스의 이름이 아티카 비극의 시조로서 전해지고 있다. 그 활약연대는 솔론 시대(B.C. 590년경)라고도 하고, 페이시스트라투스 시대(B.C. 530년경)라고도 한다. 그리고 솔론의 시에는 후에 아이스킬로스 비극의 모랄을 형성하는 망집(妄執)과 파멸의 인과라고 일찍부터 불리고 있었다. 또한 페이시스트라투스의 시대에는 처음으로 아크로폴리스의 남쪽 벼랑에 극장의 초석이 깔려 있었음이 고고학적으로 확인되고 있다. 아무튼 기원전 6세기의 연극적인 시도는 주신 디오니소스를 중심으로 한 마을축제 여흥의 전통에 약간의 문학적·연기적인 요소를 가미한 것이었으리라. 관객들이 자리잡은 좌석도 목제의 초라한 벤치로, 오래되면 부서질 염려도 있었다.


title: 고대 그리스 연극

text: 당시 여러 마을이나 수도 아테네에서 융성해진 서사시의 경연이나 여러 가지 합창시의 경연 가운데에서 대두한 비극·희극에서 특히 두드러진 것은 다른 여러 장르에는 없는 휴포크리테스(배우)의 등장이라 하겠다. 비극의 경우에는 합창대에서 천으로 만든 가면을 쓴 배우가 나타나, 이야기의 주역이 될 신이나 영웅, 미녀 또는 중대한 일을 예지하는 사자(使者) 등의 역할을 맡으며 합창대와 대사를 주고받고는 서로 노래를 맞춰보기도 한다.


title: 고대 그리스 연극

text: 현존하는 바큐리데스의 작품 <테세우스>는 기원전 5세기 중엽의 작품으로서 테스피스 등이 연출했던 초기 극시(劇詩)의 옛모습을 간직하고 있다. 초기의 희극은 처음보다 즉흥적인 아마추어 연극의 색채가 짙었기 때문인지 배우의 수가 제한되지 않았던 모양이나 비극의 배우는 작가이기도 하고 연출가 또는 작곡가이기도 하여, 연기뿐만 아니라 독창의 기술도 갖고 있어야만 했다. 말하자면, 좌장(座長)으로서의 재능이 테스파스 등의 창시자에게는 필요했던 것이다.


title: 고대 그리스 연극

text: 아무튼 비극배우의 출현으로 관객의 흥미가 지금까지는 없었던 새로운 초점을 발견한 것만은 분명하며, 또한 작가=배우의 입장에서도 이 새로운 가능성의 개발에 온갖 힘을 기울였음은 말할 나위도 없다. '클라이맥스를, 갈등을, 인간을 어떻게 해서 신화전설로부터 파악해 내어 재연할 수 있느냐'는 것이야말로 비극의 창시기로부터 완성기에 이르기까지의 약 1세기 간에 걸쳐 작가와 연기자가 몇 세대를 두고 직면했던 문제이다.


title: 고대 그리스 연극

text: 처음에 말하였듯이 그리스의 연극은 그 발생에 있어서 사회 공동체의 번영과 평화의 기원에 뿌리를 박고 있으며, 그 사회적 모태는 그 후의 연극 발달사에서 갖가지 중요한 단계에 명백한 흔적을 남기고 있다. 그리고 테스피스 등의 비극이나 그 무렵의 희극 발달로 당시 농민보호의 정책에 중점을 두었던 페이시스트라투스의 융합정책에 자극을 받은 것으로 여겨진다. 또한 다음 세대에 비극 상연이 아테네의 국가적 원조 아래 대대적으로 행하여지게 되었고, 이윽고 아이스킬로스(Aischylos) 등의 대시인들이 많이 나온 것도 기원전 508년 무렵부터 아테네의 정치적 체질을 근본적으로 개혁하여 민주정치의 기초를 닦기에 이른 클레이스테네스의 개혁이 인심수습을 노려 행한 문화정책의 산물이라고 해야 하겠으며, 그 후 고전기를 통한 아테네 연극은 바로 민주적 치세(治世)의 도구라 해도 과언이 아닐 것이다.


title: 고대 그리스 연극

text: 실제로 디오니소스 신역(神域)의 아테네 국립극장에서의 상연기록은 현존하는 비문자료(碑文資料)에 의하면 기원전 501년 봄부터 시작되고 있다. 그때부터 해마다 3명의 부유한 시민이 선택되어 세 비극시인의 작품생활을 위한 비용을 부담하게 되었으며, 기원전 486년 봄부터는 역시 5명의 시민들이 희극 상연을 위해서 봉사하고 있었다. 이 제도는 펠로폰네소스 전쟁 중에 일부가 감축된 이외에는 거의 기원전 4세기 후반까지 유지되었다.


title: 고대 그리스 연극

text: 아테네에서의 희극과·비극의 상연은 또한 레나이온 극장에서도 열렸으며 여기서도 기원전 440년경부터 디오니소스 극장에서와 거의 같은 제작제도가 민주주의 국가와 부유시민들의 협력으로 유지되었던 모양이다. 이와 같은 제작체제가 희극과 비극의 발전에 중대한 영향을 미쳤음은 부정할 수 없다. 여러 신구 가치의 공존과 언론의 자유를 표방하는 이 사회가 연극적 표현에서 추구한 것은 주역의 독백연기가 자아내는 도취가 아니라 각각의 입장을 지킨 '주역들'의 주장이 자아내는 긴장과 해결이었다. 그리스 비극이 대시인인 아이스킬로스를 통하여 두 인간의 대화극(對話劇)으로 변용을 보인 근본적 이유를 거기에서 볼 수 있다. 이리하여 드라마가 만들어내는 주장과 주장의 갈등은 아이스킬로스의 비극에서는 다시 고차원(高次元)의 예지, 즉 신의 간섭을 기다리며 해결에 이른다.


title: 고대 그리스 연극

text: 그러나 다음 세대에 오면 두 인간이 자아낸 대립을 신의 힘이 아니라 인간의 힘으로, 즉 제3의 배우의 등용으로써 무대 위에서 해결하려는 방향으로 옮겨진다. 다시 말해서 소포클레스(Sophokles)에 의한 3자대화(三者對話)의 극적 완성이 그 성과인 것이다. 대화의 탄생에서 3인 대화의 완성으로 그리스 비극은 형태와 내용의 완성을 이룩하나 이 사이의 대화 기교란 놀랄만큼 정교하며, 특히 주목할 점은 치밀한 대화가 새겨내는 개개 인물의 성격 발견이라고 하겠다. 이리하여 오이디푸스나 안티고네, 또는 히폴리토스 안에서도 우리는 그 인물이 아니고는 발견할 수 없는 독자적인 특성의 짜임새가 그대로 드러난 인간성을 볼 수 있는 것이다.


title: 고대 그리스 연극

text: 비극의 기술적·내용적인 전개는 한편에 있어서 다른 희극으로부터 시사를 얻은 바도 컸다. 희극의 국영조직(國營組織)은 비극의 경우보다 새로우나, 언론의 자유는 본래 희극의 본바탕이며, 비평·야유·조소를 자유분방하게 쏟아놓는 것은 자연스런 대화의 흐름을 파악하는 기교로서 발달했다. 또한 희극작가들은 고상한 체하는 비극을 그것에 어울리는 냉소의 대상으로 선택해 놓았으므로, 비극의 편에서도 직접·간접으로 희극작가들로부터 큰 자극을 받았음은 의심할 여지가 없다. 실제로 희극작가들이 최고의 비극 전문가였음은 아리스토파네스의 <테스모포리아의 여자들>이나 <개구리>가 여실히 나타내고 있다.


title: 고대 그리스 연극

text: 후일 아리스토텔레스는 "희극·비극은 모두가 모방의 예술이다. 비극은 보다 위대한 인간을, 희극은 보다 비천한 인간을 각각의 모방의 대상으로 선택하고 있다는 점에 두 장르의 차이가 있다"고 지적한다. 그러나 한걸음 더 나아가 보다 위대하다는 것과 보다 비천하다는 것을 구조적으로 검토하면, 비극에서의 위대함이란 인간을 위에서 억누르는 훨씬 강대한 힘에 대항하여 ―― 신이건 운명이건, 혹은 에우리피데스에서처럼 정체불명의 비합리성이건 ―― 사투(死鬪)를 계속하는 모습으로 그 결론을 찾아볼 수 있다.


title: 고대 그리스 연극

text: 이와 반대로 희극에서의 비천함이란 인간을 아래에서 지탱하는 강대한 힘 ―― 성욕·식욕·금전욕·명예욕·권력욕, 그 밖의 갖가지 생명욕 ――을 의지삼아 자기 분수를 모르는 소망에 애태운다는 점에 바로 비천함의 본바탕이 있다. 그리고 평화를 위해서이건 정치적 권력의 획득을 위해서이건, 또는 빚을 갚지 않기 위해서이건 인질을 빼앗기 위해서이건 엉터리 목적의 성취를 위해 기상천외의 수단을 부리는 인간들을 등장시킨다. 그 사이에는 시사문제나 문예·풍속에 대한 풍자도 왕성하다. 그러나 이러한 것은 요컨대 인간의 본능적 욕망을 무한히 부풀게 하는 생명력의 희화화(戱畵化)이며, 그 늠름한 힘을 웃음으로써 찬미한다는 점에 희극의 본바탕이 있다고 할 수 있다.


title: 고대 그리스 연극

text: 높은 것을 낮은 곳으로, 낮은 것을 높은 곳으로 이끄는 두 개의 사회적인 힘의 교착(交錯)은 기원전 5세기의 아테네처럼 급속한 민주화의 물결을 탄 폴리스 사회의 특색이기도 하며, 비극·희극은 그 움직임을 예민하게 반영한 것이라고 하겠다. 따라서 반대로 그 사회적 조류가 정체(停滯)했을 때에는 연극 또한 그때까지의 활기를 현저하게 상실한다.


title: 고대 그리스 연극

text: 기원전 404년 아테네의 항복으로 펠로폰네소스 전쟁이 끝난 뒤 아테네의 연극계에서는 두드러진 시인도 나타나지 않고, 또 옛날의 부유한 시인들도 빈곤해져 연극 보호자들로서의 봉사도 곤란해졌을 뿐 아니라, 희극작가들도 시사 정치 문제에는 직접 개입하지 않게 된다. 기원전 4세기에 들어와서도 해마다의 상연은 계속되었으나 레퍼토리로는 구시대 대시인의 명작 등을 부활·상연했으며, 또한 배우의 수 등도 격감한 모양으로 한때는 겨우 세 사람이 교대로 각 작품의 역할을 맡았던 상황이 상연기록에 적혀 있다.


title: 고대 그리스 연극

text: 이윽고 연극상연이 옛날보다 더욱 왕성해진 뒤에도 작품이나 작가들보다는 배우의 연기가 관객의 흥미를 끌게 된 것이 이 시대의 특색이다. 소포클레스의 <엘렉트라>를 연기하는 배우가 뼈 상자에 자기의 죽은 아들의 재를 넣어 오레스테스를 슬퍼하는 장면에서 실감나는 연기를 보였다는 점 등은 이야기의 진위보다도 배우 중심이었던 당시의 풍속세태를 말하고 있다는 점에서 흥미롭다. 그리고 오늘날에 전해지는 에우리피데스의 시작(詩作) 가운데 배우의 대사 삽입이 자주 있었던 것도 역시 4세기경으로 생각된다.


title: 고대 그리스 연극

text: 기원전 4세기 후반의 정치가 뤼쿠르고스는 3대 비극 시인의 작품이 멋대로 개작(改作)되는 것을 막기 위하여 배우는 국가의 문서고(文書庫)가 보존하는 오리지널에 의존해야 함을 제정한 바 있다. 후에 이 오리지널이 알렉산드리아 학부(學府)로 넘어가 교정을 본 다음 비잔틴 시대에 몇 번인가 다시 개작과 사본을 한 뒤 그 가운데의 몇 부가 르네상스기(期)의 이탈리아까지 유포되어 오늘날에 이르렀다고 생각된다. 또한 기원전 4세기 후반에는 비극·희극의 역사나 그 발생·발전의 인식에 의거한 연극구조의 연구가 철학자 아리스토텔레스와 그 제자들의 손으로 이루어졌다. 이미 몇 번인가 언급했던 아테네 국립극장 상연기록이라는 것도 아리스토텔레스가 편찬한 자료를 모태(母胎)로 했으며, 또한 그 자료에 의거하여 그의 <시학(詩學)>이 저술되었던 것이다. 그의 제자들은 당시 수백편이나 남아 있던 비극·희극의 여러 작품을 정리하여 후세의 연극연구에 기초를 닦았던 것이다.


title: 고대 그리스 연극

text: 그러나 아테네 연극의 전통은 학문적 연구의 대상으로만 되어버리는 것이 아니라 기원전 4세기 말에 이르러 마지막 창조의 빛을 발했다. 기원전 330년경부터 대두한 신희극과 그 대표적 작가 메난드로스의 등장이 바로 그것이다.


title: 고대 그리스 연극

text: 여기에는 지난날의 비극에서 거친 신화를 통해 사람을 위협한 신의 모습은 없고, 또한 외설스런 의상을 두른 아리스토파네스의 기상천외한 웃음도 없다. 그리고 시민 전체의 소리라고도 할 수 있는 합창가도 모습을 감추기 시작한다. 그러나 그 대신 시정(市井)의 일반 사람들이 갖가지 성격으로 말미암아 생활 속에서 자아내는 인간과 인간의 드라마의 예술적 표현을 보게 된다.


title: 고대 그리스 연극

text: 주로 연애가 극적 사건의 계기가 되고 기구한 운명이 사건을 진행시키는 실마리가 되어, 있는 그대로의 약하기도 하고 사랑스럽기도 한 인간의 모습이 사실적이고 따뜻한 입김으로 묘사되는 것이다. 섬세한 뉘앙스의 남녀는 얼핏 기원전 5세기의 희극과 비극의 웅대한 인물상에 비해 위축되어 있는 것 같기도 하고, 알렉산더 대왕 때문에 정치적 자유를 빼앗긴 그리스 소도시의 표정을 그대로 전한다고도 하겠다.


title: 고대 그리스 연극

text: 그러나 이윽고 1세기도 지나지 않아 서방 이탈리아에서 연극의 신풍을 일으킨 플라우투스나 그의 후계자 테렌티우스가 연극작품의 모범으로 삼은 것은 메난드로스를 비롯한 신희극의 여러 작품이며, 그들의 라틴어로 된 작극(作劇)의 시도는 뒤에서 다시 언급하거니와 신희극의 번역과 번안에서 시작된 것이다.


title: 고대 그리스 연극

text: 이렇게 볼 때, 아테네 연극의 창조가 된 드라마 투르기의 기본을 고대 민주주의 폴리스의 테두리 안에서 끌어내어, 보편적인 예술표현 형식으로 서방세계에 전하는 것에 성공한 것은 폴라우투스 등의 공적인 동시에 그 모범이 되었던 메난드로스등의 공적이기도 하며, 또한 메난드로스와의 비교를 통해 그보다도 이전의 희극과 비극의 여러 작품이 널리 로마의 문인(文人)들에게 전해졌다고도 말할 수 있는 것이다.


title: 농협 전산망 마비 사태

text: 농협 전산망 마비 사태는 2011년 4월 12일 농협 전산망에 있는 자료가 대규모로 손상되어 수일에 걸쳐 전체 또는 일부 서비스 이용이 마비된 사건이다. 사건 초기에는 협력 업체에 의한 사고 가능성이 제기되었으나, 이후 농협 측에서는 내부 전문가의 사이버 테러일 가능성이 높다고 발표했다. 그 후 4월 26일에 대한민국 검찰은 조선민주주의인민공화국의 소행이라고 발표했으나 여러 가지 부분에서 의문점이 지적되었다. 농협 측의 사건 처리가 미흡했다는 지적이 있었으며, 농협의 일부 업무는 4월 13일 오후, 모든 업무는 여러 차례 연기 끝에 18일만인 4월 30일에 정상화되었다.


title: 농협 전산망 마비 사태

text: 검찰은 농협해킹이 조선민주주의인민공화국의 사이버 테러에 의한 것으로 결론냈다. 조사결과에 따르면 서버 유지보수를 맡은 외주업체 직원 한국IBM 직원 한모 씨가 지난해 2010년 9월 4일 한 커피숍에서 받은 웹하드 사이트 무료 다운로드 쿠폰으로 서버관리 업무에 쓰는 노트북에 영화를 내려받다가 컴퓨터가 감염된 것이다. 이 노트북이 조선민주주의인민공화국 정찰총국이 심은 악성코드에 감염되었고, 범인들은 노트북을 마음대로 들락거리며 각종 악성프로그램을 심고 다음 공격 실행까지 7달 동안 최고위 관리자의 비밀번호 등 전산망 관리를 위한 각종 정보를 빼냈고, 도청 프로그램을 설치했다. 좀비 PC가 된 노트북에 공격명령 파일이 설치된 건 사태가 발생한 2011년 4월 12일 8시 20분 경으로 밝혀졌다. 해커들은 공격명령 파일 설치 후 16시 50분 경 인터넷을 이용한 원격제어로 공격명령 프로그램을 실행했다. 이때부터 서버 운영 시스템 파괴가 시작됐다. 이런 치밀한 준비 끝에 2011년 4월 12일 16시 50분, 노트북으로 '삭제 명령'을 내리자 1차 공격을 받은 전산망 서버들이 좀비 컴퓨터로 변해 다른 서버들을 잇따라 공격하면서, 30분 만에 서버 절반이 파괴됐다고 밝혔다.


title: 농협 전산망 마비 사태

text: 2009년 이후에는 시스템 구축이 완료되었다는 이유로 보안 관련 예산을 71억 원에서 23억 원을 삭감한 것으로 알려졌다. 더군다나 이전에도 금감원 측에서 수차례 사고 가능성을 예견했었으나 농협 측에서는 별다른 조치를 취하지 않았다. 금감원의 이러한 지적에도 불구하고 농협은 그동안 최저가 입찰을 통하여 외부 아웃소싱을 진행해왔으며, 이 과정에서 외주 직원이 전산 점검 도중 중요한 시스템 파일을 삭제한 것으로 밝혀졌다.


title: 농협 전산망 마비 사태

text: 검찰은 "한국IBM직원이 7개월간 자신의 노트북이 좀비PC가 된 걸 몰랐다"고 밝혔다. 한 보안관계자는 "금융권 전산 관리자가 7개월이나 백신 프로그램 하나 사용하지 않았다는 얘기"라며 이해가 되지 않는다는 반응을 보였다. "시스템 관리 PC에 보안 프로그램도 깔지 않고, 외부로 반출하는 그런 경우는 상상하기 힘들다. 일반적으로 직원들 PC를 그런 식으로 관리하는 기업은 없다. 게다가 그 PC 관리자가 보안 담당자이지 않았는가"라며 농협도 보안 지침은 다 있었지만 지키지 못해 문제가 됐던것이라고 말했다. 안철수 연구소 관계자는 "이번 악성코드라면 위험성이 높아 현재 인터넷에서 내려받을 수 있는 무료 백신을 설치하는 것만으로도 충분히 감지·삭제가 가능하다"라며 치료가 어렵지 않음을 밝혔다. 정순정 산업은행 IT센터장은 “IP가 일치한다는 점에선 정부의 발표가 신뢰할만 하다”면서도 “노트북의 출반입이 이뤄졌던 것, 그리고 내부 망에 들어왔던 것이 문제의 출발점”이라고 분석했다. 정 센터장은 “많은 기업들이 이번 일을 계기로 노트북 출·반입에 대한 통제를 강화할 것으로 보이며, 기업 내부망 접속 등에 대한 재설계도 이뤄져야 한다”고 덧붙였다.


title: 농협 전산망 마비 사태

text: 정부 조사에 의하면 조선민주주의인민공화국의 외부소행이라고 검찰이 조사 결과를 발표하였는데 여론에서는 무리한 카드라는 비판 또한 제기되고 있다. 보안업계에서도 조선민주주의인민공화국의 소행이라는 것에는 근거가 빈약하다며 검찰의 조사를 신뢰하지 않는 모습을 보였다. 군 관계자도 "대답할 만한 위치에 있지는 않지만 조선민주주의인민공화국 소행이라고 단정하기는 어렵다"라며 검찰의 조사와 상반된 의견을 보이기도 했다. 검찰의 말대로 만약 이 사건이 정말 조선민주주의인민공화국의 짓이라면 문제가 더 크다는 지적도 있다. 제1금융권이 조선민주주의인민공화국에 해킹됐다는 것은 다른 어느 금융권도 똑같은 피해를 당할 수 있다는 것이다. 또한 디도스 공격이 발생한 후 2년간 그동안 무엇을 했는지에 대한 당국의 책임도 피할 수 없다는 것이다. 진중권은 트위터에서 "아니, 잠수함도 서해를 제 맘대로 헤집고 다니고, 해커도 인터넷을 제 방처럼 들락날락거리고. 도대체 이 정권은 ‘안보’는 밥 말아드셨나요"라며 비꼬았다. 다른 누리꾼들도 무슨 일만 생기면 "조선민주주의인민공화국짓"이라며 냉소를 보내는 사람들도 많았다. 보수언론 조중동중에 조선일보와 중앙일보는 조선민주주의인민공화국의 소행임을 강조하는 기사를 내보냈으나, 동아일보는 의문점을 조목조목 지적하며 다른 논조를 보였다. 이번 사건은 천안함 사건처럼 의문점이 많고 조선민주주의인민공화국의 소행이라는 근거가 확실하지 않으며, 조선민주주의인민공화국이 흔적도 거의 남기지 않았다는 점, 검찰이 안보를 이유로 많은 부분에서 질문의 답변을 피했다는 점, 조선민주주의인민공화국의 기술력이 알려진것보다 훨씬 뛰어나다는 점을 당국이 강조하고 있다는 점 등에서 비슷하다는 지적이 있다. 검찰은 기자회견에서 안보와 관련되어 있기 때문에 답변하지 못한다는 말을 반복했다. 검찰이 무리하게 조선민주주의인민공화국을 지목한 것에 대해 한 IT 전문가는 "범인을 잡기 힘든 상황에서 조선민주주의인민공화국을 범인으로 지목하면 자백하지 않는 이상 누구도 사실 여부를 확인하기 힘들다"라면서 이러한 이유 때문에 조선민주주의인민공화국이 지목됐을 가능성이 높다고 말했다. 한 보안전문가는 "검찰의 발표가 얼마나 ‘황당한 것’인가는 보안에 대해 조금이라도 아는 사람들이라면 다 아는 일이지만, 검찰과 국정원이 그렇게 나오니 굳이 언급을 회피하고 있는 것"이라고 전했다. 조선민주주의인민공화국은 이번 사건이 자신들과 관련없다고 밝히고 있다.


title: 농협 전산망 마비 사태

text: 이 사건으로 인해 대한민국의 정보 보안 분야 전반에 대한 여러 가지 문제점이 지적되었고, 이를 보완하는 조치들이 이루어졌다. 언론에서는 대부분의 금융사들이 정보 보안에 투자하는 예산과 인력은 부족하다고 지적하였으며, 인력 양성에 힘을 써야 한다고 주장하였다.


title: 농협 전산망 마비 사태

text: 정부는 원세훈 국가정보원장 주관으로 외교부, 기재부, 방통위 등 14개 부처 차관들이 참석한 '국가 사이버 안전 전략회의'를 개최, 농협 전산망 장애 사태를 계기로 범정부 차원의 일원화된 대응체계를 확립하고 사이버 보안 강화를 위한 전문 조직과 인력 확충을 골자로 한 사이버 안보 마스터 플랜을 마련하기로 했다.


title: 농협 전산망 마비 사태

text: 농협 해킹이 조선민주주의인민공화국 소행이라는 검찰 수사결과 발표를 계기로 정부가 국회에서 2년 이상 방치되고 있는 ‘국가사이버위기관리법’ 제정을 재추진할 움직임을 보이고 있다. 정부 고위 관계자는 12일 “디도스 공격이나 농협 해킹 같은 사이버 위기 상황이 발생했을 때 일사불란한 대응체계를 구축하려면 국가사이버위기관리법 제정이 필요하다”고 밝혔다. 국가사이버위기관리법 제정안은 2009년 4월 국회 정보위원회에 상정됐지만 여야 간 입장 차로 대체토론이나 소위원회 상정 등 논의는 진전되지 못하고 있다. 이 법안은 국정원 소속의 국가사이버안전센터 설치, 국정원장의 국가사이버위기관리 종합계획 및 기본지침 수립, 사이버 위기시 원인분석, 사고조사, 긴급대응, 피해복구 등 국정원장이 사이버위기 때 ‘컨트롤 타워’가 되는 내용을 골자로 하고 있다.


title: 농협 전산망 마비 사태

text: 이 사건 이후로도 농협의 전산장애는 간헐적으로 일어났다. 5월 19일에는 인터넷뱅킹 계좌 조회업무, 영업점 창구 신규 업무 등이 중단됐다. 13일에는 전국적으로 ATM 기기가 작동하지 않는 일도 벌어졌다. 농협측은 "대량 업무 처리에 의한 일시적 업무 폭주 및 과부하로 인한 채널 중계서버 장애"라며 지난번 사건과는 관련이 없다고 밝혔다.


title: 농협 전산망 마비 사태

text: 조선민주주의인민공화국의 유사한 범죄는 결국 국가 안보를 위한 사이버 테러 대응 체계는 부처간 이해관계를 떠나 국가와 국민의 안전을 책임질 수 있는 곳에서 주도해야 하며, 국가 정보보호 수준을 높이기 위해서는 관련 법과 제도 수립 및 기술 개발 등을 함께 관장할 수 있는 컨트롤타워가 필요하다. 이를 위해 대통령령인 국가사이버 안전관리규정의 시행령을 강화해 국정원 주도의 국가 사이버 안전 총괄체계를 강화할 필요가 있다는 지적이 있다.


title: 양산박

text: 양산박(梁山泊)은 산둥성 지닝 시(濟寧市)의 량산 현(縣)에 존재하는 습지이다. 경내에는 양산(梁山)이 있고, 이곳이 수호전(水滸傳)에 등장하는 양산박이다. 경제는 주로 농업위주이다.


title: 스카치 테이프

text: 흔히 스카치 테이프라고 하면 투명한 접착용 셀로판테이프를 가리키는 보통명사로 쓰이는 경우가 많은데, 원래 스카치 테이프란 이러한 테이프들 중 미국의 "3M"사에서 생산하는 테이프의 고유상표를 가리킨다. 3M사에서는 이 단어가 투명한 접착용 셀로판테이프를 가리키는 보통명사로 자리잡아 상표권이 사라지는 일을 막기 위해 관리를 하고 있다. 그러나 대한민국의 표준국어대사전에는 상표에서 유래한 보통명사로 되어있다. 1930년에 발명되었으며 90여개국에서 사용하고 있다.


title: 스카치 테이프

text: 1930년 3M의 엔지니어 리처드 드루는 미네소타주 세인트폴에서 끈적거리는 투명 테이프를 처음으로 개발하였으며 당시 자재 이름은 셀로판이었다. 드루는 자동차 기술공들이 2색 차량들에 부드러운 페인팅을 하려고 시도하는 것을 주시하면서 이 개념을 착안하였다. 당시 그는 스카치 마스킹 테이프를 개발했으며 나중에 제품을 투명한 제품으로 변모시켰다. 1932년, 3M 기술공 존 A. 보든은 테이프 디스펜서를 개발했다. 대공황 시기에 스카치 테이프의 내구성으로 말미암아 수요 급증을 일으켰으며 고객들은 이 테이프를 사용하여 책, 커튼, 의류 등 가정 내 물건들을 고쳤다.


title: 구스 아일랜드

text: 구스 아일랜드()는 1988년 미국의 일리노이주 시카고에 설립된 양조장이자 선술집이다. 첫 양조장 근처에 위치한 구스 섬에서 명칭을 따왔다. 1995년에는 규모가 더 큰 두번째 양조장을 설립하였고, 1999년에는 링글리빌에 두번째 선술집을 개점하였다. 2011년 이후 현재 구스 아일랜드의 소유주는 앤하이저부시 인베브이다.


title: 구스 아일랜드

text: 2006년 위드머 브라더스 브루어리가 구스 아일랜드의 지분을 구매한 이후 구스 아일랜드의 맥주는 미국과 영국 전역에 유통되었고, 이후 구스 아일랜드의 판매 시장이 국제적으로 확장되었다.


title: 팔도 (기업)

text: 시판하는 라면 브랜드 중 네모난 케이스가 특징인 도시락 라면은 러시아에서 크게 인기가 있는 상품이며, 팔도가 분사되었을 때 팔도가 러시아에서 도시락 라면을 생산하기 위해 2002년에 설립한 러시아 현지 법인인 코야도 팔도의 현지 법인으로 변경되었다.


title: 팔도 (기업)

text: 17년 19월 컵라면 왕뚜껑 누적판매 17억개 돌파를 기념하여 왕뚜껑 용기에 "츤데레 문구"를 기입하는 행사를 진행하였다. 홍보글 예시는 "오다 주웠다 먹던가, 버리던가"라는 글귀가 적혀있었다. 팔도는 행사 용기 기입할 문구 30여 개를 선정하고 "짜증나게 먹는 모습도 예쁘네" "또 먹냐? 먹는 게 예쁜 건 알아가지고" 문구를 뚜껑에 새겨 넣었다. 이 "펀마케팅"에 소비자들이 부정적인 반응을 보였다. 소비자 뚜껑에 "돼지냐? 먹는 것도 예쁘게" 문구가 적혀 있었다. 이에 팔도 홍보팀 관계자는 "주 고객층인 젊은 세대가 즐겨 사용하는 "츤데레 멘트"를 활용하여 소비자를 공략하려는 것이 기획 의도였다. "츤데레 주제 자체가 격한 부분이 있다 보니 공모한 문구 가운데 팔도 광고마케팅팀 내부에서 30여 개 문구를 자체 선정하였다. 일부 문구를 제외하고는 고백을 한다거나, 상대방 외모를 칭찬하는 내용이다. 의도와 다르게 화제가 되면서 생산을 중단하고 행사를 종료하였다. 팔도 경우 타사 광고를 인용하여 패러디하거나 재미있는 문구를 사용하여 예전부터 시대를 앞서 나간다는 평을 받아왔다. 이번에도 그 연장선에서 진행하였던 이벤트였다. 의도와 다르게 거슬리는 문구가 있었던 것은 우리가 미흡하였던 부분이다. 이번 화제가 선행학습이 됐다. 앞으로 더 고민하여 마케팅을 진행할 예정" 이라고 덧붙였다.


title: 독일의 군주

text: 독일의 군주는 843년 베르됭 조약으로 카롤링거 제국의 동쪽이 동 프랑크 왕국으로 분리된 이후 1918년 독일에서 제정이 폐지될 때까지 존재했다. 동프랑크 왕국은 신성 로마 제국으로 발전했고, 신성 로마 제국은 독일 연방으로 계승되었다. 여러 소공국, 분국, 제후국 등으로 쪼개진 독일의 여러 나라들은 1871년 오스트리아를 제외하고 독일 제국으로 통합되었고 독일 제국은 1918년까지 존속하다가 바이마르 공화국으로 바뀌면서 사라졌다.


title: 독일의 군주

text: 신성 로마 제국의 황제로 공인받기 이전의 군주들은 로마 왕이라는 칭호를 사용하였다. 하인리히 1세의 즉위 이후의 군주들은 게르만인의 왕 또는 프랑크인의 왕이라는 칭호를 사용하였다. 1028년 하인리히 3세의 즉위 이후부터는 독일의 군주를 로마 왕(King of Roma) 또는 로마인의 왕(King of Roman)이라는 칭호를 사용하기 시작하였다.


title: 양치질

text: 양치질 또는 이 닦기는 치약이나 소금 따위로 이를 닦아낸 뒤 물로 입 안을 가셔 내는 일을 말한다. 간단히 양치로 줄여서 말하기도 하며 한자를 빌려 ‘養齒’로 적기도 한다. 칫솔로 이를 닦는 행위는 칫솔질(齒―)로 부른다.


title: 양치질

text: 현대의 양치질이 일반적인 관습으로 자리잡힌 것은 17세기 말부터 유럽에서 비롯한다. 대량 생산되는 칫솔은 1780년 잉글랜드에서 개발되었다. 미국에서는 칫솔이 19세기 말에 이용이 가능했지만, 병역 기간 동안 미합중국의 병사들이 양치질을 지속했던 제2차 세계대전 이후까지 널리 보편화되지는 않았다.


title: 양치질

text: 칫솔의 강모가 치아 장축에 평행하되, 강모단이 치근단부에 위치할 정도로 칫솔을 깊이 넣고, 강모 측면으로 치은에 압력을 가하며, 교합면을 향하여 칫솔을 이동시키다가, 강모 단면이 치경부에 이르면 칫솔의 이동을 중지시키고, 칫솔대를 축으로 하여 교합면을 향하여 칫솔을 회전시키며, 치아의 협설면을 닦는 방법이다. 이 방법은 치아 표면을 철처히 닦을 수 있고, 치은을 충분히 마사지 할 수도 있는 방법인 동시에 비교적 교습시키기가 용이하고 실천성도 높은 방법이라는 점에서 한국구강보건협회에 의하여 국민대중에게 권장되고 있다.


title: 양치질

text: 칫솔의 강모단면이 치근단을 향하고, 강모와 치아 장축이 약 45도가 되며, 강모단이 치경부에 위치하도록 칫솔을 치아의 협면이나 설면에 대고, 치면을 향하여 약간의 압력을 가하며, 칫솔을 전후로 빨리 진동시키면서, 치아표면을 닦는 방법이다. 특히 강모단이 치간으로 들어가 인접면을 잘 닦아주고, 치은을 효과적으로 마사지할 수 있다는 점에서 좋은 방법으로 알려져 있으나 교습시키기가 어려워 실천성이 낮다고 인정되고 있다. 이 방법에 충분히 익숙하지 못할 경우에는 오히려 치은에 손상을 줄 위험성이 있고, 치간의 음식물찌꺼기가 충분히 제거되지 않는다고 알려져 있다.


title: 양치질

text: 강모 단면이 교합면을 향하고, 강모와 치아 장축이 약 45도가 되며, 강모단이 치경부 법랑질과 치은조직에 접촉되도록 칫솔을 대고 치간을 향하여 압력을 가하며, 전후로 칫솔을 부드럽게 진동시키며, 강모단을 치간에 넣어 치간 인접면을 닦는 방법이다. 치간 인접면을 잘 닦을 수 있어 인접면 우식증의 발생을 예방하는 좋은 방법인 동시에 치간의 치은조직을 적절히 마사지하는 방법으로 알려져 있다. 그러나 이 방법도 충분히 익숙하지 못한 사람에게는 오히려 치은에 손상을 줄 위험성이 따른다.


title: 양치질

text: 에 의해 창시된 방법으로 치아와 잇몸의 경계부인 치은열구(Gingival Sulcus)의 관리에 집중을 한 칫솔질 방법으로 잇몸질환을 예방하기 위한 적절한 방법으로 교육되었다. 칫솔모는 45도 각도로 잇몸을 향하게 하고 2-3개의 치아를 앞뒤로 짧게 움직이며 닦는다. 변형된 바스법은 이러한 전후방의 짧은 움직임 후에 칫솔모를 잇몸에서 씹는면쪽으로 쓸어올리는 동작을 추가한다.


title: 양치질

text: 기술과 재료의 발달에도 불구하고 칫솔질 방법에는 수십년간 발전이 없었다. 그러한 이유로 2000년대 초반 대한민국에서 발표된 SOOD법은 예방치과 영역에서 큰 의미를 가진다. SOOD법은 칫솔을 움켜쥐지 말고 연필잡듯이 잡아야한다는 것에서 시작한다. 칫솔모는 잇몸을 향해 45도 각도로 위치시킨후 치아를 하나씩 닦는다. 아주 작은 원을 그리듯이 움직이며 손목의 힘이 아닌 칫솔모의 탄성으로 세균막을 제거한다. SOOD는 다음과 같은 의미를 가진다. S:부드러운 칫솔로 부드럽게 움직여 세균막(biofilm)을 제거한다 O:입을 벌리고 닦는 치아를 거울로 보면서 닦아야 한다 O:치아는 문지르지 말고 한 개씩 닦아야한다 D:잇몸을 닦는다는 느낌으로 칫솔모를 잇몸쪽으로 깊이 넣어야한다. 치위생(학)과 대학교수연수회 등을 거쳐 대학교육과정에 도입해 적용중이며 대학교재(임상치위생학실습 청구문화사 2nd edition) 등에 수록되었다


title: 양치질

text: 예전에는 "하루 3번 / 식후 3분 / 양치 3분"이라는 이야기를 했지만, 지금은 2회이상이면 충분하다고 한다. 영국 치위생사 협회(The British Society of Dental Hygiene and Therapy)에서는 하루 2번, 2분 동안 양치질을 권장한다.


title: 양치질

text: 아침 먹기전에 양치질을 하고, 저녁에 자기전에 하라고 권한다. 점심 양치질을 권하지 않지만, 점심에도 양치질을 하고 싶다면 최소 40분은 기다린 후 양치질을 하라고 한다. 이것은 양치질로 인해 치아가 마모되는 것을 막기 위함이다.


title: 상봉역

text: 상봉역(Sangbong station, 上鳳驛) 또는 상봉(시외버스터미널)역(Sangbong (Intercity Bus Terminal) station, 上鳳(市外버스터미널)驛)은 서울특별시 중랑구 상봉동에 있는 중앙선과 망우선, 서울 지하철 7호선의 철도역으로, 강릉선 KTX, 서울 지하철 7호선, 수도권 전철 경의·중앙선, 수도권 전철 경춘선이 정차하는 역이다. 경춘선 전동열차 대부분이 이역에 시 종착하며, 일부는 청량리역이나 광운대역까지 운행된다. 수도권 전철 경춘선은 이 역 지나서 청량리역, 광운대역, 춘천역까지 모두 지상 구간이다.


title: 상봉역

text: 서울 지하철 7호선은 2면 2선의 상대식 승강장이고, 수도권 전철 경의·중앙선(경춘선)은 3면 5선이며, 모든 승강장에 스크린도어가 설치되어 있다. 7호선의 경우, 열차와 승강장 사이의 틈새가 넓기 때문에,승·하차시 발이 빠지지 않도록 주의하여야 한다.


title: 상봉역

text: 경의·중앙선의 2010년 자료는 개통일인 2010년 12월 21일부터 12월 31일까지인 11일치만이 반영된 것이며, ITX-청춘의 2012년 자료는 운행 개시일인 2012년 2월 28일부터 12월 31일까지인 308일치만이 반영된 것이다.


title: 도승지

text: 도승지(都承旨)는 조선의 정3품 당상관직으로 도령(都令)으로도 불리었다. 승정원의 우두머리 벼슬로 지금의 대통령비서실장 격이다. 또한 이조의 역할을 분담하고 국왕의 자문역을 맡는 이방(吏房)의 직무와, 홍문관 직제학, 상서원의 정(正)을 겸직했다. 왕이 내리는 교지와 신하들이 올리는 글들이 모두 승정원을 거쳤기 때문에 그 임무가 매우 중요하였다.


title: 심양홍

text: 강원도 정선에서 출생하여 지난날 한때 강원도 춘천에서 잠시 유아기를 보낸 적이 있는 그는 서울에서 성장하였으며 1965년 연극배우 첫 데뷔하였고 육군 사병 복무를 한 이후 1972년 MBC 문화방송 공채 5기 성우로 정식 데뷔하였으며 1981년 MBC 문화방송 TV 시리즈에 첫 출연하였다. 유진산 전직 신민당 당수 역할 전문 배우이기도 했다.


title: 진추하

text: 1975년 자신이 작곡하고 부른 영어 노래 〈Dark Side of Your Mind〉로 홍콩 유행가곡 창작 콘테스트에 참가하여 작곡과 가창 부문에서 1위를 차지하면서 데뷔하였다. 1976년 한국, 홍콩 합작영화 《사랑의 스잔나》에 여주인공으로 출연하였고, 이 영화로 1977년 14회 금마장 최우수 여우주연상을 수상하였다. 1981년 화교 출신의 말레이시아 라이언그룹 부호 중팅썬(, 종정삼)과 결혼하면서 은퇴하였다.


title: 진추하

text: 2006년 25년 만에 새 앨범 《Fly Our Dreams》를 발표하고, 한국에서 쇼케이스를 가졌다. 그녀가 중전타오와 함께 부른 노래 〈One Summer Night〉은 2004년 개봉한 대한민국 영화 《말죽거리 잔혹사》에서 배경음악으로 사용되기도 하였다.


title: 오스트리아의 역사

text: 오스트리아의 역사는 구석기 시대의 최초의 정착부터 시작하여 현대에 이른다. 996년 "오스타리치(Ostarrichi)"라는 이름으로 최초로 언급된 이 땅은, 처음에는 바이에른 공국의 국경지구에 속했다가 1156년부터 1806년까지는 (대)공국으로서 신성 로마 제국의 독립적 구성국가가 되었다. "오스트리아 왕가"()라 불리며 광대한 꿈의 지배권을 얻었던 합스부르크 왕가 하에서, 수 세기 동안 오스트리아는 신성 로마 제국의 황제를 배출했다. 1804년 선언된 오스트리아 제국(당시 헝가리와 보헤미아까지 포괄)은 제국의 서쪽 부분이 1815년부터 1866년까지 독일 연방의 일부였고, 1867년부터는 그때부터 독립국가가 된 헝가리 왕국과 함께 오스트리아-헝가리 이중 왕조를 구성했다. 제1차 세계 대전으로 제국이 산산조각난 이후인 1918년부터 1921년 오스트리아는 오늘날의 국경선을 형성하게 된다. 1938년 나치 정권은 오스트리아를 독일국()에 편입시켰다. 오스트리아는 1945년부터 다시 독립국, 1955년부터는 주권을 회복한 공화국이 되었고, 1995년엔 유럽 연합에 가입했다.


title: 오스트리아의 역사

text: 기원 전후 로마인도 다뉴브강 남쪽 연안에 이르러 노리쿰을 속주로 편입시켰고 뒤늦게 빈도보나(지금의 빈)를 건설하였다. 게르만족도 1세기에 이 지방으로 진출했다. 로마 제국은 그 대응책에 고심하면서 4세기 기독교를 전파했다. 훈족의 서진(西進)으로 435∼453년 아틸라의 지배를 받았으나, 그가 죽자 게르만부족들의 재편성과 자립화가 진행됐다. 그러나 동방으로부터 슬라브족을 동반한 아바르족이 진출하였고, 5세기 말 로마인이 철수했다.


title: 오스트리아의 역사

text: 서쪽에서 5세기 후반 이래 왕국을 형성하고 있던 프랑크족은 6세기 로마 교회와 손을 잡고 점차 남동쪽으로도 진출하여 카롤링거 왕조의 카롤루스 대제(재위 768∼814) 영도 아래 8세기 말 바이에른을 복속시키고 다시 동진하여 791∼796년 아바르족을 괴멸시켜 여기에 오스트마르크를 설치했다. 9세기 말부터 서진을 시작한 마자르인은 10세기에 이곳으로 진출하였다. 카롤링거 왕조가 단절된 뒤 동프랑크 왕국을 계승한 작센왕조 오토 1세(재위 936∼973)는 955년 마자르인을 격파하고 오스트마르크를 재건, 962년 신성 로마 제국이 탄생하였다.


title: 오스트리아의 역사

text: 사촌인 바이에른공과 싸워 이겨 황제가 된 오토 2세(재위 961∼983)는 976년 바이에른으로부터 오스트마르크를 분리시켜 변경백(邊境伯)의 영지로 삼아 이것을 바벤베르크가에게 하사했다. 바벤베르크의 군주들은 동방식민을 추진해서 경제발전을 꾀하였고, 서임권을 둘러싼 황제와 교황의 분쟁을 이용해 세습을 관행화하였으며, 슈타우펜가와 벨프가의 분쟁에서도 프리드리히 1세(재위 1152∼90)로부터 1156년 세습공령으로의 승격을 획득했고, 아울러 영역 내에서의 재판권을 인정받았다. 1192년 슈타이어마르크공령도 병합하여 남동쪽으로 영토를 확장했으나, 1246년 헝가리와의 전쟁에서 최후의 군주인 프리드리히 2세(재위 1230∼46)가 전사함으로써 오스트리아는 대공위시대(大空位時代, 1246∼73)를 맞게 되었다.


title: 오스트리아의 역사

text: 주변 지역의 분쟁에 개입함으로써 결과적으로 인접 제후들의 무력개입을 초래했으나, 보헤미아(뵈멘)왕 오타카르 2세는 1251년 빈을 점령하고 아드리아해까지 진출해 동유럽에 강대한 세력을 구축하고, 1256년 독일의 대공위시대(1256∼73)에 때맞추어서 황제위를 요구하였다. 이에 반대한 독일 제후들은 1273년 알자스와 스위스 등지에 기반을 둔 합스부르크 백작 루돌프를 황제로 선출했다. 황제 루돌프 1세(재위 1273∼91)는 제국 영토의 반환을 거부한 오타카르를 1278년에 죽이고 오스트리아를 합스부르크가의 영지로 확보했다. 그러나 제후들은 너무 강대해진 합스부르크가에게 계속해서 황제위를 부여하지는 않았다. 1291년 이래, 특히 14세기에는 오랜 기간에 걸친 스위스 독립 전쟁으로 고초를 겪었을 뿐 아니라, 카를 4세(재위 1347∼78) 밑에서 번영한 룩셈부르크가와도 대립, 1356년 금인칙서(金印勅書)에서도 7선제후(七選帝侯)에서 배제되어, 룩셈부르크 왕조가 후스 전쟁(1419∼36)으로 단절되고 알브레히트 2세가 1438년 즉위한 뒤에야 합스부르크가가 황제위를 독점하게 되었다. 오스트리아는 1453년 대공령으로 승격하였다.


title: 오스트리아의 역사

text: 막시말리안 1세는 1486년 로마왕에 올랐고 그의 아버지인 프리드리히의 말년에 아버지와 공동 통치를 했다. 1490년 티롤계 합스부르크 가문의 영지를 상속받은 막시말리안 1세는 마침내 1379년부터 분열되어있던 오스트리아 전체를 재통합했다. 그는 1490년 마티아스 1세가 죽자 헝가리 문제에도 관여해야 하는 상황에 봉착했다. 막시말리안은 오스트리아의 잃어버린 영토를 재정복하고, 1491년 프레스부르크 (브라티슬라바) 조약으로 마티아스의 후계자 블라디슬라우스 2세와 평화 조약을 맺었다. 하지만 훗날 분열과 통합이라는 가문의 역사는 다시 반복되고 만다. 한 장소에 길게 머물지 않던 막시말리안은, 어떻게 그의 아버지가 여러 차례 빈에서 포위당했나 절실히 떠올리면서, 부르고뉴와 오스트리아 영지 사이에 있는 그의 불안정한 영지에서 티롤의 인스브루크가 수도로 삼기 안전한 곳임을 알아냈다.


title: 오스트리아의 역사

text: 막시말리안은 가문 동맹을 맺는 기술을 더 새롭게 하여 체계적으로 왕조의 전통을 만들기 시작했다. 막시말리안의 아내 마리는 결혼한 지 5년만인 1482년에 죽었다. 그는 그 후 1490년 브르타뉴 여공작 안느와 (대리) 결혼했다. 이 결혼은 그 당시 독립국이었던 브르타뉴를 합스부르크 영지에 속하게 할 수 있었으며 프랑스에 있어 도발적이라고 여겨졌다. 프랑스의 샤를 8세는 안느와 결혼하여 브리타니를 합병하고자 했는데 그는 전부터 막시말리안의 딸인 사부아 공작부인 마르가레트와 약혼을 맺은 상황이라 문제는 더 복잡해졌다. 막시말리안의 아들 미남왕 펠리페 (1478-1506)는 카스티야와 아라곤의 상속녀 후안나와 1496년 결혼했고, 스페인과 이탈리아 영지들 (나폴리, 시칠리아와 사르디나 왕국), 아프리카와 신대륙은 합스부르크 영지가 되었다.


title: 오스트리아의 역사

text: 그러나 너 행복한 오스트리아여 결혼하라 (Tu felix Austria nube)라는 표어는 어쩌면 엄격히 현실적이라기보다 더 낭만적이었다. 막시말리안은 그의 목표를 위해서라면 전쟁을 하는 것을 늦추지 않았다. 1493년 프랑스와 그 일을 해결하고 나서 그는 이내 다시 프랑스와 긴 이탈리아 전쟁 (1494-1559)에 관여하게 된다. 스위스 독립전쟁 역시 프랑스와의 전쟁들 중 하나였다. 1499년 슈바벤 전쟁은 프랑스와 합스부르크 가문간의 투쟁의 마지막 단계였다. 1499년 도르나흐 전투 패배로, 오스트리아는 1499년 바젤 조약으로 스위스의 독립을 인정해야 했다. 스위스 독립은 최종적으로 1648년 베스트팔렌 조약으로 공식 인정된다. 합스부르크 가문이 스위스에서 유래했고, 합스부르크 성이 스위스에 있던 까닭에 이 사실은 중요하게 여겨진다.


title: 오스트리아의 역사

text: 국내 정책으로 막시말리안은 1495년 보름즈 회의에서 몇개의 개혁을 단행했다. 거기서 제국대법원 (Reichskammergericht)은 최고 판결소로서 설립되었다. 1495년의 다른 신생 기관으로는 뉘른베르크 제국통치원 (Reichsregiment)이 있다. 이 민주주의로의 첫 도약은 실패했고 1502년 해체되었다. 통합국가 건설 시도는 성공적이지 못했으나, 오스트리아가 다시끔 프리드리히와 막시말리안의 통합 전처럼 3개로 나눠지는 것보다는 나았다. 막시말리안의 계획 자금은 푸거같은 은행가 가문에게 의존하였고, 후에 이 은행가들은 선제후들에게 뇌물을 주어 막시말리안의 손자 카를 (훗날 카를 5세)을 그의 후계자로 선택하게 한다. 막시말리안은 로마 교황에게 가서 신성로마제국 황제 즉위를 하는 오래된 관습에서 벗어났다. 1508년 베네치아의 적의로 로마까지 가지 못하자 막시말리안은 교황 율리우스 2세의 승인으로 선출된 로마 황제 (Erwählter Römischer Kaiser)라는 칭호를 가졌다. 그의 아버지 프리드리히는 고로 로마에서 교황에게 왕관을 받은 마지막 황제가 되었다.


title: 오스트리아의 역사

text: 합스부르크가의 아들들에 대한 분할상속 전통은, 결과적으로는 결혼정책으로 영토를 확장할 수 있었으나 영토분할과 계승권분쟁이 생김으로써 통일국가로 나아가는 데에는 방해가 되었다. 1477년 부르군트공주와 결혼한 황제 막시밀리안 1세(재위 1493~1519)는 1495년 신성 로마 제국의 개혁을 시도하였으나 좌절되었다. 1496년 그의 아들 필립이 스페인 왕녀와, 1515년 그의 손자 페르디난트가 보헤미아-헝가리 왕녀와 결혼했다. 이 결혼정책은 프랑스와의 대립을 장기화시키면서 프랑스와 동맹관계에 있는 오스만 제국와 대립을 가져와 합스부르크가는 동·서로부터 압박을 받게 되었으나, 필립의 장남 카를 5세(재위 1519~1556)가 프랑스 왕과의 전쟁에서 이겨 1519년 신성 로마 제국 황제가 되면서 "합스부르크 세계 제국"이 출현했다.


title: 오스트리아의 역사

text: 종교 개혁의 소용돌이 속에서 이룩한 세계제국도 1521년 스페인계와 오스트리아계로 분할되었다. 오스트리아의 페르디난트 1세(재위 1556~1564)는 농민전쟁에도 직면했으나 오스만 제국의 북상으로 헝가리왕 라요시 2세(재위 1516~1526)가 1526년 모하치에서 죽자, 보헤미아·헝가리 두 왕국을 계승하였다. 그러나, 1529년 빈을 포위당해 겨우 격퇴하고 1531년 독일왕이 되었으며 헝가리에서는 얼마 되지 않는 북서부를 지배했을 뿐이었다. 페르디난트 1세는 1555년 아우크스부르크 화의(和議) 뒤 1556년 카를 5세로부터 제위를 승계받았으나 종교 쟁의에는 간섭할 수 없었다. 합스부르크가의 내분 뒤 페르디난트 2세(신성로마황제, 재위 1619~1637)가 1617년 보헤미아왕이 되어 반종교개혁을 강행하자, 1618년 30년 전쟁(1618~1648)이 일어났다.


title: 오스트리아의 역사

text: 30년 전쟁은 단순히 개신교와 로마 가톨릭간에 벌어진 종교전쟁이 아니라 자본주의 탄생의 태동이기도 하였으며 체코 민족주의의 시작이기도 하였다. 열강의 간섭 속에서 오스트리아의 군주들은 개신교에 대항한 반종교개혁을 통해 농노제를 다시 확립하였고, 서방에서는 영국과 결탁해 루이 14세의 침략을 막았으며, 동방에서는 1683년 오스만 제국의 빈 포위를 반격하여 헝가리 전토를 확보하였다. 권력 집중을 도모하고 영토 통합을 꾀하였으며, 산업 육성·농민 보호에 힘썼으나 스페인 왕위 계승 전쟁에서는 해외 진출을 단념하고 스페인왕위를 포기하였으며, 네덜란드와 이탈리아에 영토를 확보하였다. 오스트리아 계승 전쟁(1740~1748)에서는 프로이센에게 슐레지엔을 빼앗겼으나 영토분할을 막기 위한 프라그마티셰 장크치온이 인정되어, 마리아 테레지아(재위 1740~1780)에게 상속시켰다.


title: 오스트리아의 역사

text: 1756년 프랑스와의 동맹에 성공했으나 7년 전쟁(1756~1763)에서도 슐레지엔을 수복하지 못했고, 오히려 헝가리 귀족과 타협해 동방에서의 제정 러시아의 진출과 독일에서의 프로이센 왕국의 발흥을 도운 셈이 되었다. 전중·전후의 부흥을 위해 행정·재정을 중심으로 개혁을 추진, 요제프 2세(재위 1765~1790) 치하인 1781년 ＜농노 해방령＞과 ＜관용령＞을 발포했다. 그러나 1789년 프랑스 혁명이 일어나고 1790년 요제프 2세의 죽음으로 개혁정책도 좌절되었다.


title: 오스트리아의 역사

text: 나폴레옹 보나파르트의 등장에 직면한 합스부르크가는 영토를 유지하기 위하여 나폴레옹이 대관하기에 앞서서 1804년 오스트리아 제국을 건국했으나, 슬라프코프에서 참패한 1806년 신성 로마 제국을 해체하고 황제 자리에서 물러났다. 메테르니히는 1810년 황녀 마리아 루이자와 나폴레옹의 결혼을 추진하는 유화정책을 취했으나, 나폴레옹이 몰락하자 교묘히 해방전쟁의 주도권을 장악하여 빈 회의(1814∼1815)를 주최하고, 복고·정통·연대를 기조로 반동체제를 국내적·국제적으로 확립해 자유의 움직임을 탄압했다.


title: 오스트리아의 역사

text: 메테르니히 치하, 1815년부터 1848년까지 오스트리아 제국은 검열과 경찰 국가 체제로 들어섰다. 이 시대는 비더마이어(Biedermaier) 혹은 포르매르츠 (Vormärz)시대라 불리며, 후자는 1848년 3월 혁명 전까지의 시대를 일컫는다. 1823년, 오스트리아 황제는 5명의 로스차일드 (Rothschild) 형제를 남작으로 봉했다. 런던의 내이선 매이어 로스차일드 (Nathan Mayer Rothschild)는 작위를 받지 않기로 했다. 로스차일드 가문은 유럽 주요 국가에서 은행가로 유명해졌다. 메테르니히는 자유주의자들의 입헌 개혁 요구를 단호하게 막았다. 정부는 관습법과 제국칙령 (Hofkanzleifekrete)에 의해 존재했다. 하지만 자유주의와 국가주의, 두 이념의 대두로 결국 1848년 혁명은 일어났다. 메테르니히와 정신적으로 문제있던 황제 페르디난트 1세는 각각 사임, 퇴위해야 했고 제위는 황제의 어린 조카, 프란츠 요제프에게 넘어갔다.


title: 오스트리아의 역사

text: 메테르니히 체제 아래에서도 산업성장에 따라 시민의 힘이 강해졌다. 1848년 프랑스 2월 혁명의 영향으로 빈 등지에서 3월 혁명이 일어나 메테르니히는 망명했다. 혁명의 전면에 하층시민이 부상하자 산업시민층은 혁명에서 후퇴해 10월 말 반혁명의 승리로 끝나고, 1851년 이후로는 신 절대주의의 A. 바흐 체제가 되었다. 혁명 뒤에는 농민해방을 정착시키면서 산업 근대화를 추진시켰기 때문에 산업 혁명이 전개되면서 자본주의가 발전하기 시작했다. 영토의 기반을 동·중앙유럽에 두었기 때문에 전형적인 다민족국가가 되었고 혁명은 여러 민족의 독립운동을 표면화시켰다. 헝가리 토지귀족의 독립운동은 러시아 군대의 원조로 1849년 진압되었으나, 체코의 오스트리아-슬라브주의는 슬라브 여러 민족에 영향을 주었다. 크림 전쟁에서의 외교적 실패와 고립화 속에서 이탈리아의 민족주의 운동은 1859년 독립 전쟁으로까지 고조되었고, 그 패전으로 바흐체제는 붕괴되었다.


title: 오스트리아의 역사

text: 위기에 직면한 오스트리아는 여러 민족의 요구를 참작, 1860년 연방주의적인 10월 칙서(Oktoberdiplom)를, 1861년에 2원제의회를 인정하는 2월헌법(Februar-Patent)을 반포하여 부르주아적 권력의 강화를 시도했지만 1866년 프로이센-오스트리아 전쟁에서 완패하자 헝가리 토지귀족과 제휴, 그 왕국을 인정해 1867년 오스트리아-헝가리 제국을 성립시켰다.


title: 오스트리아의 역사

text: 이 노선은 반발하는 슬라브 여러 민족의 요구를 억압하고 1873년 공황을 거쳐 1879년 독일-오스트리아 동맹에 이르게 되었다. 그러나 민족주의운동의 고조와 함께 노동운동도 성장하였다. 이 해에 ＜모든 민족과 정당을 대표하는 황제내각＞이 성립되자, 이로 인한 독일인과 체코인의 민족적 대립을 완화시키기 위하여 보헤미아에서는 ＜언어령(Sprachenverordnung)＞이 되풀이되었지만 대립은 일상생활로까지 번져 격화를 거듭하였다. 1888년 결성된 오스트리아 사회민주당은 1907년 보통선거제를 획득했음에도 불구하고, 1909년 민족별로 분열되자 민족주의가 고양되어 혼란에 말려들었다.


title: 오스트리아의 역사

text: 빈 회의 (Wiener Kongress)부터 1848년 혁명까지 19세기 초 오스트리아는 억압적인 국내 상황에 대응해 예술로의 관심이 폭발한 얼마 간의 비더마이어 (Biedermeier) 시대로 특징된다. 프란츠 요제프 황제 (1848-1916)의 즉위를 시작으로 벨 에포크 (Belle Époque) 양식이 전형적인, 크고 기념비적인 건축물들로 대표되는 빈 링슈트라세 건축 (공식적으로 1865년 5월 1일부터 7년간)의 웅장한 새 시대가 왔다.


title: 오스트리아의 역사

text: 이 시대의 건축가들은 하인리히 페어스텔 (Heinrich Ferstel)(주요 건축물 : Votivkirche, Museum für angewandte Kunst Wien), 프리드 폰 슈미트 (Friedrich von Schmidt) (Rathaus), 테오필 한젠 (Theophil Hansen) (Parliament), 고트프리드 젬퍼 (Gottfried Semper) (Kunsthistorisches Museum, Kunsthistorisches Museum, Burgtheater), 에두아르트 판 데어 뉠 (Eduard van der Nüll) (Opera)과 아우구스트 지카르드즈부르크(August Sicardsburg) (Opera)가 있다.


title: 오스트리아의 역사

text: 1897년은 빈 분리파 (Wiener Secession) 혹은 (Vereinigung Bildender Künstler Österreichs)로 알려진 유파의 첫 회장이 된 구스타프 클림트가 주축이 되어 오스트리아 예술가 협회 (Gesellschaft bildender Künstler Österreichs) 로부터 예술가 그룹이 분리 선언한 해였다. 이 사조는 베를린과 뮌헨의 유사한 사조에 따라 전 조직의 역사주의와 보수주의에 맞선 항의였다. 부분적으로 이것은 초기 링슈트라세 시대에 나타났던 과잉에 대한 반항이었으며 비더마이어의 상대적인 간결함에 대한 회귀의 동경이었다. 분리파는 또한 1897년 지어진 분리파 전시관 (Wiener Secessionsgebaüde)라는 건물에서 모이기 시작했는데 1898년부터 그곳에서 그들의 전시회를 열었다. 분리파에 속한 요제프 호프만과 콜로만 모저는 응용 예술의 발전을 촉진하고자 1903년 빈 예술 수공예 작업장 (Wiener Werkstätte)를 조직했다. 분리파가 클림트와 다른 예술가들이 타협할 수 없는 예술 추구의 차이로 인해 떠난 1905년 분열되었다고 여겨지나 분리파 자체는 2차 세계대전이 발발한 1939년까지 지속되었다.


title: 오스트리아의 역사

text: 건축에서 이 시절은 유겐트슈틸 (Jugendstil, Art Nouveau)과, 아름다운 건물 장식으로 알려진 오토 바그너 (Ottoo Wagner; 주요 건축물 Kirche am Steinhof)와 절제된 건축을 대표하는 아돌프 루스 (Adolf Loos)의 대비되는 건축의 시대였다. 아르 누보와 모던 양식은 상대적으로 다른 나라에 비해서 늦게 1900년 경 오스트리아에 들어왔고 그 양식은 다른 유럽 도시들에서 먼저 벌어진 그 양식들과 구별되었다.


title: 오스트리아의 역사

text: 음악계에서는 요한 슈트라우스 (Johan Strauss)와 그 가문이 전반적으로 그 시절 빈을 평정했으며, 프란츠 슈베르트 (Franz Schbert), 루트비히 판 베토벤 (Ludwig van Beethoven), 안톤 브루크너 (Anton Bruckner), 요하네스 브람스 (Johannes Brahms), 아르놀트 쇤베르크 (Arnold Schoenberg) 프란츠 레하르 (Franz Lehár)와 구스타프 말러 (Gustav Mahler) 역시 있었다.


title: 오스트리아의 역사

text: 20세기가 시작할 무렵 (세기말 Fin de siècle), 전위예술 (avant-garde)은 종종 빈 사회에 충격을 주며 전통적 가치와 도전하기 시작했다. 아르튀어 슈니츨러의 희곡 '레이겐' (Reigen)이나 클림트의 그림, 쇤베르크의 음악, 안톤 베벤 (Anton Webern)과 알반 베르크 (Alban Beeg) 그리고 2차 빈 악파 (Zweite Wiener Schule) 등이 그 예시이다.


title: 오스트리아의 역사

text: 20세기 초, 오스트리아-헝가리 제국은 발칸반도로의 진출을 꾀했다. 이로 인해 범슬라브주의와 대립되었고, 1914년 사라예보 사건을 계기로 세르비아에 선전포고함으로써, 제1차세계대전이 발발했다.


title: 오스트리아의 역사

text: 전쟁이 장기화 되면서 1918년, 제1차 세계대전의 패배로 오스트리아-헝가리 제국은 해체되고, 1918년 오스트리아 사회민주당 주도로 독일계 오스트리아 공화국이 성립되어 국민의회 결의에도 ＜독일계 오스트리아는 독일공화국의 한 구성요소＞라고 명기되었으나 이 합병은 전승국들의 승인을 받지 못했다. 특히, 산업이 앞선 보헤미아의 상실, 전후 경제혼란과 1929년 대공황에 따라 기독교 사회당이 대두하였다.


title: 오스트리아의 역사

text: 이러한 내부상황은 상당히 혼란스러웠으며, 1932년 엥겔베르트 돌푸스 내각은 사회당, 공산당과 더불어 합병을 주장하는 나치를 탄압했다. 독일 민족주의자들은 나치에 가담해 1938년 오스트리아 병합을 단행하고, 1939년 나치 독일이 폴란드에 선전포고 함으로써 제2차 세계대전이 터지게 되었고, 나치 독일에 병합된 오스트리아 역시 2차 세계대전에 참전하게 되었다.


title: 오스트리아의 역사

text: 제2차 세계 대전에서도 패전국이 되었으며 끝난 직후인 1945년 미국과 소비에트 연방의 점령 하에서 오스트리아 사회 민주당의 카를 레너()를 대통령으로 하는 사회민주당, 오스트리아 기독교 사회당, 그리고 연합정부로 임시정부를 구성하여 오스트리아 제2공화국이 수립되었다.


title: 오스트리아의 역사

text: 연합정부는 제1차 세계대전 직후의 정부가 외부의 압력에 의해 수립되었던 것과는 달리 국민들의 자발적인 의지에 의해 성립되었다. 1945년 3월 빈에 소비에트 연방군이 진주하였고, 전후 미국·영국·프랑스·소련 4개국 점령 아래 유럽에 대한 경제원조로 공산주의의 확대를 막고자 한 경제지원책인 마셜 플랜을 받아들였으며, 4개국회의를 거쳐 1955년 오스트리아 국가 조약으로 자유영세중립국으로 주권이 회복되어 오늘에 이르고 있다.


title: 목동 하이페리온

text: 목동 현대 하이페리온() 혹은 하이페리온 타워()는 대한민국 서울특별시 양천구 목1동에 있는 초고층 마천루이자 고급 주상복합 아파트이다. 1998년에 착공하여 1차는 2003년, 2차는 2006년에 완공되었으며 1차는 3개 동, 지하 6층 ~ 지상 69층, 2차는 6개 동, 지하 4층 ~ 지상 40층으로 구성되어 있다.


title: 목동 하이페리온

text: 1998년에 착공, 터파기 공사가 진행되고 2000년에 건설을 시작한다는 건축허가를 받았다. 1차는 2003년 7월 30일에 완공되었으며 도곡동에 위치한 삼성 타워팰리스 3차가 건설되기 전까지는 대한민국에서 가장 높은 건물이였고 2004년에 삼성 타워팰리스 3차가 완공되었다. 2004년에 초고속통신망 특등급 첫 인증하였다. 그리고 마지막인 목동 하이페리온 2차는 2006년에 완공되었다.


title: 목동 하이페리온

text: 하이페리온Ⅰ은 2003년 7월 30일 입주한 아파트이다. 오피스텔 1개 동을 포함하여 총 3개 동 726세대로 구성되어 있다. 이 중 101동은 높이가 256미터, 69층으로 여의도의 63빌딩보다 높다. 이는 대한민국에서 상위권인 마천루이다. 지하 3층부터 지상 7층까지는 현대백화점 목동점이 입점해 있다. 주차 공간의 규모는 총 1185대이다.


title: 목동 하이페리온

text: 하이페리온Ⅱ는 2006년 11월 30일 입주한 아파트이다. 201동 ~ 204동 아파트 4개 동 576세대와 205동 ~ 206동 오피스텔 2개 동 403세대 등 총 979세대로 구성되어 있다. 주차 공간의 규모는 총 1154대이다. 또한 아파트인 201동에서 204동 40층에는 60~70여 평의 복층 펜트하우스가 위치하고 있다.


title: 목동 하이페리온

text: 2003년에 1차가 완공 당시 대한민국에서 가장 높았으며 서울에서 가장 높았다. 2004년에 타워팰리스가 완공되기 전까지는 대한민국에서 가장 높고 최고층 건물이다. 2005년 당시 대한민국에서 A동이 2번째로, B동이 4번째로 가장 높았다.


title: 목동 하이페리온

text: 아파트와 오피스텔이 있으며 0.1% 부자들이 사는 아파트다. 수십년간 거주할 가능성이 있으며 이 아파트의 가격은 매우 비싸다. 그리고 가장 비싼 오피스텔이며 2016년 기준으로 가격은 1967억이다. 오목교역 직접 연결된 69층인 현대 하이페리온이다.


title: 목동 하이페리온

text: 현대엘리베이터의 제품이 설치되어 있으며 1차 시설은 각 동마다 저층부 2기, 고층부 2기가 운행하고 있다. 101동은 1~3, 5, 6호기로 구성되고 102동은 49층까지는 1~3, 5~10호기로 구성되고 50층 ~ 59층은 1~3, 5, 6호기로 구성된다. 103동은 1~3, 5호기로 구성되어 있다. 2차 시설은 201~206동까지 있다. 각 동마다 층수가 다르고 1~4호기로 구성된다. 그리고 각 동마다 비상용 엘리베이터가 한 대씩 설치되어 있다.


title: 목동 하이페리온

text: 아파트 및 오피스텔 시설이 있으며 1층 로비에는 보안경비가 있으며 30평에서 87평까지로 구성되어 있다. 2층부터 8층까지가 입주민 전용 주차장이다. 8층에는 수영장, 스쿼시, 골프, 헬스장이 있으며 구름다리로 현대백화점과 바로 연결이 가능하다. 지하 3층에서 지상 7층까지는 목동 현대백화점이 있다.


title: 목동 하이페리온

text: 2003년 11월 18일, 하이페리온 1차에서 고장난 엘리베이터가 멈추지 않아 천장과 충돌 후 천장을 뚫어버리는 사고가 일어났다. 당시 엘리베이터에는 38층에 사는 입주민인 41세 남성 이씨가 타고 있었으며, 충돌하는 순간 엘리베이터 벽면에 머리를 부딪혀서 부당을 당했으나 다행히도 생명에 문제는 없는것으로 알려졌다. 이씨는 9층 야외정원에서 집으로 올라가려고 엘리베이터에 탄 순간 갑자기 엘리베이터가 48층까지 급상승했고 자신은 15분여 동안 엘리베이터 안에 갇혀 있었다고 말했다.


title: 종손

text: 종손(宗孫)이란 종가의 대를 이을 맏손자이다. 한 가문 또는 동족의 최고 조상의 직계손이다. 종가의 혈통을 계승하여 제사를 지내며, 대외적으로 문중을 대표하고 문중 명의로 된 재산을 관리하며, 문중에 어떤 문제가 생겼을 때 중재하고 결정하는 역할을 한다.


title: 종손

text: 종손을 사손(祀孫)이라고도 하며, 중국 종법(宗法)에서는 종자(宗子)라 한다. 종가에 대를 이을 자손이 없으면 양자를 통해서 대를 잇게 하였다. 종손은 경제적으로 위토(位土)와 임야의 소유권이 종손에게 계승되었다. 종손은 종원을 문적에서 제명시키는 권한까지도 갖고 있어 권위 또한 대단하였다. 오늘날 종손은 종중재산에 대해서 관습상 특별한 권능이 있지 않다. 종손은 종중을 대표할 권한이 없다. 종중이 민주적 절차로 운영이 된다. 종중규약을 보면 보통 친목도모 상호부조를 목적으로 한다는 종중의 의지가 나타나 있다. 종래 이름난 집안의 종손은 대내적으로 각별한 예우를 받았다. 오늘날에 이르러는 민주화·산업화·도시화의 영향으로 종손의 사회적 지위가 급격히 저하되어 별로 의의가 없다.


title: 기후 변화의 영향

text: 지구 온난화는 자연 시스템의 많은 부분에서 관찰되었다. 먼저, 지구 표면 부근 온도는 2005년까지 지난 1백 년간 0.74 ± 0.18 °C 상승했다. 또한, 급격한 기상 변화의 원인으로 고려되는 등 세계 기상에 큰 영향을 미치는 것으로 추정된다.


title: 덴지 천황

text: 덴지 천황(, 626년 ~ 672년 1월 7일)는 일본의 38대 천황이다. 일본식 시호는 아메미코토히라카스와케노미코토() 로 중국식 시호가 덴지 천황이다. 본명은 가즈라키(葛城)지만 나카노오에노 황자()라는 명칭으로 널리 알려져 있다.


title: 덴지 천황

text: 아버지는 조메이 천황(敍明天皇), 어머니는 고교쿠 천황(皇極天皇)이다. 조메이 천황의 제2황자로서 스이코 천황(推古天皇) 34년에 태어났다. 이복형인 후루히토노오에노 미코(古人大兄皇子)의 딸 야마토노히메노 오키미(倭姬王)를 황후로 맞이하였으나, 두 사람 사이에 자식은 없었다.


title: 덴지 천황

text: 고교쿠 천황 4년(645년) 음력 6월 12일(양력 7월 10일)에, 나카노오에는 나카토미노 가마타리(中臣鎌足)와 모의해, 당시의 권신이었던 소가노 이루카(蘇我入鹿)를 고교쿠 천황이 보는 앞에서 참살하는 쿠데타를 일으켰다.(을사의 역) 이루카의 아버지 소가노 에미시(蘇我蝦夷)는 이루카가 참살당한 다음 날에 자결하였다. 그리고 그 다음날 고교쿠 천황의 양위에 따라 고교쿠 천황의 동모제(同母弟)를 고토쿠 천황(孝德天皇, 재위 645~654년)으로 옹립하고, 나카노오에 자신은 황태자가 되어 일본 최초로 연호를 다이카(大化)로 정하고 개혁을 실행했다(다이카 개신). 또한 아리마노 미코(有間皇子)와 같은, 자신과 대립하던 유력 세력을 여러 가지 수단을 써서 제거해간다.


title: 덴지 천황

text: 660년에 백제가 나(羅) · 당(唐) 연합군에게 패하여 수도가 함락되고 의자왕이 항복하였으며, 왕족과 대신들이 당에 포로로 끌려가는 가운데, 복신(福信) · 도침(道琛)을 중심으로 한 백제부흥운동 세력은 당시 왜 조정에 체류하고 있던 옛 백제의 왕자 부여풍(扶餘豊, 풍장豊璋)을 돌려 보내줄 것을 요청해 왔다. 직접 쓰쿠시(筑紫)까지 나아가 백제 부흥군 지원을 위한 원병 파병에 힘쓰던 사이메이 천황(齊明天皇)이 재위 7년만인 661년 음력 7월 24일(양력 8월 24일)에 죽은 뒤 나카노오에는 황태자로서 실권을 장악하였으나, 즉위식을 치르지 않고 오랫동안 칭제(稱制)의 형식으로 국정을 맡아보면서 백제 부흥운동을 지원하였다. 그러나 백제에 파병한 구원군은 덴지 2년(663년) 음력 7월 20일(양력 8월 28일)에 백강(白江) 어귀에서 나·당 연합군에게 처참하게 궤멸되고(백강구 전투) 백제 부흥 운동은 실패로 돌아갔다.


title: 덴지 천황

text: 백강구 전투에서 패한 뒤, 나카노오에는 나당연합군의 침공에 대비하여 방비를 견고히 하기 위해 북큐슈의 쓰시마(対馬)이키(壱岐)쓰쿠시에 사키모리(防人, 변경수비대)와 봉수를 설치하고, 다자이후의 서쪽-쓰쿠시에 평지성인 미즈키(水城)을 축조하였다. (덴지 천황 3년 12월, 664년) 665년 8월 나가토(長門)에 성을 쌓았다. 또 망명해온 백제 유민들인 오쿠라이후쿠루(憶礼福留)와 시비후쿠후(四比福夫)를 쓰쿠시에 파견하여 이들로 하여금 쓰시마로부터 북큐슈, 기나이의 왕도에 이르는 국방상의 요새(오노(大野)와 기에(椽))에 조선식 산성을 축성하였다. 북큐슈에는 군정기관으로서 다자이후(大宰府)를 설치하였고, 관위도 19계에서 26계로 확대하는 등 행정기구를 정비했다. 덴지 6년(667년) 음력 3월 19일(양력 4월 17일)에 오우미(近江)의 오오츠노미야(大津宮, 지금의 오츠 시)로 환도하고 이듬해인 7년(668년) 음력 1월 3일(양력 2월 20일)에 비로소 즉위식을 거행했다. 그리고 한 달 뒤인 음력 2월 23일(양력 4월 10일)에 동모제 오오아마(大海人) 황자(훗날의 덴무 천황)를 황태제(皇太弟)로 삼았다. 6년(667년) 11월, 쓰시마에 가네다 성(金田城)을 축조케 하였다.


title: 덴지 천황

text: 덴지 7년(668년)과 9년(670년), 두 번에 걸쳐 신라에 사신을 보냈으며(견신라사), 일본 최고(最古)의 전국적 규모의 호적이라 불리는 「경오년적(庚午年籍)」을 작성해 공지공민제(公地公民制) 도입의 토대를 쌓아나갔다.


title: 덴지 천황

text: 덴지 9년 음력 11월 16일(671년 1월 2일)에 제1황자 오오토모노 미코(大友皇子)를 태정대신(太政大臣)으로 삼은 뒤, 덴지 10년 음력 10월 17일(671년 11월 23일)에는 오오아마가 병상의 천황 앞에서 스스로 사퇴하는 형식을 빌려 황태자 자리를 오오토모가 대신 받게 되었다. 그리고 두 달 뒤인 음력 12월 3일(672년 1월 7일)에 병으로 붕어하였다. 원래부터 덴지 천황은 친아들인 오오토모에게 황위를 잇게 하고자 했다는 것이 《일본서기(日本書紀)》의 설명이지만, 덴지 천황 사후에 요시노(吉野)로 내려간 오오아마는 현지 호족들을 규합해 반란을 일으켜 오오토모를 몰아내고 스스로 천황으로 즉위했다.(임신의 난)


title: 덴지 천황

text: 이후 쇼토쿠 천황(稱德天皇)에 이르기까지 덴무계가 대대로 천황으로 즉위하였다. 쇼토쿠 천황이 죽은 뒤에는 덴지 천황의 손자인 시라카베 왕(白壁王)이 고닌 천황(光仁天皇)으로 추대됨으로써 황위는 다시 덴지계가 잇게 되었다.


title: 덴지 천황

text: 덴지 천황의 무덤은 오늘날 교토 시 야마시나(山科) 구에 있는 고뵤우노 고분으로 알려져 있다. 피장자의 실재성은 물론 천황의 능묘로 보기에도 문제가 없는 규모와 구조를 갖춘 고분이다. 이러한 고분은 덴무·지토 합장릉인 노구치오우노하카(野口王墓)를 제외하면 거의 드물다.


title: 덴지 천황

text: 나카노오에가 무려 7년 동안이나 즉위하지 않고 칭제를 맡은 것은 7세기 일본 정치사의 중요한 수수께끼 가운데 하나이다. 보통 한국 사학계에서는 이것을 두고 백제 부흥운동을 지원하느라 즉위식까지 미룬, 그만큼 왜가 백제 부흥을 중대한 국책사업으로 여기고 있었던 증거의 하나로 해석하려는 경향이 대부분이지만, 일본에서는 이에 대해서 다른 설명을 해왔다. 그 설명은 대체로 이러하다.


title: 덴지 천황

text: 이는 기존의 설과는 달리 덴무 천황이 덴지 천황의 아우가 아니라 덴지 천황의 어머니 고교쿠 천황이 조메이 천황과 혼인하기 전에 낳은 아야(漢) 황자와 동일인물이며, 덴지 천황과는 아버지가 서로 다른 형제라는 주장에서 시작한다. 《일본서기》 천지기나 일부 역사서에 수록된 덴무 천황의 향년을 기초로 그의 탄생년도를 역산해보면 기록에는 덴지 천황의 아우라고 한 덴무 천황이 오히려 덴지 천황보다 연상이 된다는 것이다. 하지만 동일한 사료 사이에는 모순이 확인되지 않고, 두 사람 사이의 8∼9세 정도의 나이차이를 말하고 있는 사료가 많다. 비록 아버지는 달라도 엄연히 형인데 남동생이 천황이 된다는 것은 왕위계승원칙에 어긋나는 것이기에, 의도적으로 덴지 천황의 나이를 덴무 천황보다 더 끌어올린 것이라는 설명이 있는데, 이에 관해서는 여러 반론이 존재한다. 우선 《일본서기》에 수록된 덴지 천황의 즉위 당시 16세라는 연령은 실은 그 아버지 조메이 천황이 즉위했을 때의 나이를 잘못해서 덴지 천황의 즉위했을 때 연령으로 적어넣어 버려, 형인 덴지 천황이 아우인 덴무 천황보다 더 어린 것처럼 보이게 되어버렸다는 반론이 있다. 그러니까 덴지 천황의 진짜 생년은 《일본서기》에서 역산한 626년이 아니라 실제로는 《본조황윤소운록》(本朝皇胤紹運録) 등에서 말한 614년이 되어야 한다는 것이다. 또한 고대에는 이런 식으로 천황의 자리가 공석이 되는 경우가 그렇게 적지 않은 것을 볼 수 있는데, 덴지 천황뿐 아니라 덴무 천황이나 지토 천황 역시 '칭제'를 말하며 곧바로 즉위식을 치른 것은 아니라는 것이다. 《일본서기》와 그 외의 다른 역사서들은 편찬 시대도 그 성격도 서로 다르므로 동일하게 취급할 수는 없다는 의견도 있다.


title: 덴지 천황

text: '을사의 변' 즉 소가노 이루카 참살은 실제로는 나카노오에가 아니라 훗날 고토쿠 천황이 되는 가루 황자(輕皇子)의 주도로 발생한 쿠데타이며, 나카노오에는 그 때문에 실제로는 황태자의 지위를 잃었다는 것이 이 설의 요체이다. 최근 일본 학계에서는 나카노오에와 소가노 이루카의 관계가 비교적 양호했으며 기본 정책도 비슷했었음이 지적되고 있다. 나카노오에가 자신과 정치 성향이 비슷한 이루카를 살해할 동기가 없어진다는 것이다. 또한 《일본서기》의 다이카 개신에 관한 기록에 있어서는 후대의 개찬이 있음이 인정되는데, 이 설은 고교쿠 천황이 친아들인 나카노오에가 일으킨 쿠데타가 승리하고도 퇴위해야 했던 이유나, 소가노 이루카가 참살된 뒤에도 소가씨가 조정에서 퇴출되지 않은 이유 등 여러 의문점을 설명할 수 있다는 점에서 주목을 받고 있다.


title: 덴지 천황

text: 다음은 덴지 천황의 여자 관계에 대한 반발 때문에 즉위가 늦었다는 설이다. 《일본서기》에 나오는, 고토쿠 천황이 아내 하시히토노 히메미코(間人皇女, 덴지 천황의 친여동생)에게 보낸 노래 안에 그녀가 친오빠 나카노오에와의 불륜 관계가 있었음을 시사하는 내용이 있다는 것이다. 고대 한반도와 일본은 모두 비교적 개방적인 성문화를 향유하긴 했지만, 이복 형제·자매끼리의 연애나 혼인은 허락해도 동복 형제·자매 사이의 연애나 혼인은 근친상간으로 간주되어 엄격하게 금지되었던 것이 당시 사람들의 연애 및 혼인윤리관이었다.


title: 덴지 천황

text: 혹자는 사이메이 천황과 덴지 천황 사이에 또 한 명의 천황이 즉위해 다스렸던 것이 어떠한 사정으로 인해 기록에서 말살되었다고 한다. 사이메이 천황 사후 덴지 천황이 7년이나 즉위하지 않고 있었던 것이 아니라 사실은 덴지 천황의 친여동생인 하시히토노 히메미코가 선대 고토쿠 천황의 황후 자격으로 황위를 이었다는 설의 근거는 《만요슈》(萬葉集)에 나오는 '중황명(中皇命)'이라는 인물의 존재이다. 이 중황명이 사실은 하시히토노 히메미코이며 사이메이 천황과 덴지 천황 사이를 잇는 또 한 명의 천황이었다고 해석할 수 있다는 것이다. 이 경우에는 왜 그녀만이 특별히 이런 호칭으로 불려야만 했느냐는 의문이 제기된다.


title: 덴지 천황

text: 원래 덴지 천황은 유력한 황위 계승자는 아니었다. 조메이 천황의 황후로는 선대 비다쓰 천황(敏達天皇)과 스이코 천황 사이에서 태어난 황녀가 따로 있음에도 불구하고 비다쓰 천황의 증손녀인 고교쿠 천황, 즉 나카노오에의 생모가 황후가 되었다. 고교쿠 천황이 황족이라고는 하지만 고교쿠 천황의 소생 가운데서도 유력한 계승자가 되지 못한 데다 고교쿠 천황 역시 짧게 재위하고 다시 퇴위하는 바람에 황위 계승자로서의 우위를 확립하지 못했던 나카노오에였기에, 을사의 변 이후에도 쿠데타를 계획하고 주도한 자신이 바로 즉위하는 대신 황족의 장로였던 가루 황자를 고토쿠 천황으로 즉위시키고, 다시 어머니 고교쿠 천황을 다시 사이메이 천황으로 즉위시키고 황태자가 된 다음에도 자신의 황위 계승의 정당성을 대내외적으로 인지시킬 기간이 필요했다는 것이다. 앞서 말한 고교쿠 천황이 조메이 천황의 황후가 된 것도 《일본서기》가 후대에 편집되면서 덴지 천황의 생모인 고교쿠 천황을 현창하기 위해 가필된 기사로 보는 설이 있다.


title: 덴지 천황

text: 소가노 이루카가 대극전에서, 천황이 뻔히 지켜보는 앞에서 나카노오에의 칼에 맞아 쓰러진 뒤, 소가씨 본종가의 몰락과 더불어 고교쿠 천황은 재위 4년만에 퇴위하여 물러났다. 나카노오에가 일으킨 이 '을사의 변'의 여파가 당시의 권신 가문이었던 소가씨 본종가뿐 아니라, 소가씨 본종가의 권력에 의지하고 있던 고교쿠 천황에게까지 미친 것이다. 이것을 가리켜 나카노오에의 본래 목적이 소가씨 본종가뿐 아니라 그에 의지하는 모든 체제, 심지어 생모인 고교쿠 천황까지도 타도하는 데에 있었다고 하는 새로운 시각이 제기되었다. 고교쿠 천황은 소가씨에 의해 추대된 천황이기도 했다. 그리고 생모인 고교쿠 천황까지 퇴위시켜가며 소가씨 중심의 체제를 타도하려던 나카노오에에 의해 고토쿠 천황이 즉위했지만, 결국 그와도 대립하게 되었고 고토쿠 천황이 죽은 뒤 나카노오에는 자신의 황위 계승의 정통성을 확보하기 위해서 다시 자신이 앞서 행했던 역사를 스스로 부정해야 했다. 고교쿠 천황을 다시 사이메이 천황으로 복위시킨 것은 그러한 을사의 변이라는 자신의 과거에 행했던 역사를 부정한다는 의미였다. 그것은 군신들이 나카노오에를 믿지 못하게 하는 결과를 초래했고, 나카노오에는 신뢰 회복을 위해 상당한 기간이 필요했다는 것이다.


title: 덴지 천황

text: 일단 지금 남아있는 자료들이 모두 정치에 관련된 것밖에 없다는 제약도 있다보니 확실하게 말할 수 있는 것은 아무것도 없다. 고고학적 성과와의 제휴 등을 포함한 향후 연구의 진전을 기다릴 뿐이다.


title: 알제리 축구 국가대표팀

text: 알제리 축구 국가대표팀(, )은 알제리를 대표하는 축구 국가대표팀으로 알제리 축구 연맹에서 운영하고 있다. '사막의 여우', '사막의 전사'라는 별칭으로 잘 알려져 있는 아프리카 축구 강호이며 홈 구장으로는 1962년 7월 5일 경기장, 오란 올림픽 스타디움, 무스타파 차케르 스타디움, 스타드 압델카데르 칼레프를 사용하고 있다.


title: 알제리 축구 국가대표팀

text: 알제리는 개인 돌파와 드리블에 강점을 지니고 체격 조건이 우수한 팀으로 거친 압박을 잘 사용하는 팀이며 전통적 라이벌은 모로코, 튀니지, 이집트이며 특히 이집트와의 2010년 FIFA 월드컵 아프리카 지역 예선 타이브레이크에서 1-0 승리를 거둔 후 발생한 사건 때문에 이집트와의 라이벌 관계가 더욱 심화되었다.


title: 알제리 축구 국가대표팀

text: 1982년 FIFA 월드컵을 시작으로 현재까지 4번의 월드컵 본선 무대에 올라 이 가운데 2014년 대회에서 사상 첫 16강에 이름을 올렸으며 1982년 대회 당시 UEFA 유로 1980 우승국인 독일을 2-1로 꺾는 파란을 일으키는 등 2승 1패의 나쁘지 않은 성적을 거두었음에도 독일과 오스트리아와의 경기에서 발생한 승부조작 사건 일명 히혼의 수치로 인해 억울하게 조별리그에서 탈락했던 쓰라린 과거도 갖고 있다.


title: 알제리 축구 국가대표팀

text: 1968년 아프리카 네이션스컵을 통해 아프리카 네이션스컵 본선 무대에 첫 발을 내디딘 후 현재까지 총 18번의 본선에 올라 자국에서 열린 1990년 대회에서 첫 우승을 차지했고 그로부터 29년 후인 2019년 대회에서 통산 2번째 아프리카 챔피언 자리에 등극했다.


title: 알제리 축구 국가대표팀

text: 자국 리그에서 활동하는 선수들만 참가할 수 있는 아프리카 네이션스 챔피언십 본선에 2011년 대회에 처음으로 참가하여 4위에 입상하였으며 자국에서 열리는 2022년 대회에서 11년만에 2번째 아프리카 네이션스 챔피언십 본선에 올랐다.


title: 알제리 축구 국가대표팀

text: 성인대표팀 시절에는 1980년 대회에 유일하게 참가하여 이 대회에서 8강에 올랐고 U-23 대표팀으로는 2016년 대회에 출전하였으나 1무 2패의 초라한 성적으로 조별리그에서 탈락했다.


title: 알제리 축구 국가대표팀

text: 1988년 대회를 통해 FIFA 아랍컵에 처음으로 모습을 드러낸 이후 참가한 이전 2번의 대회에서는 모두 조별리그에서 탈락의 고배를 마셨으나 9년만에 재개된 2021년 대회에서 튀니지를 따돌리고 사상 첫 FIFA 아랍컵 정상 탈환에 성공했다.


title: 알제리 축구 국가대표팀

text: 지중해 경기 대회에는 10번 출전하여 자국에서 열린 1975년 대회에서 금메달을 획득했고 1993년 대회에서는 은메달을, 1979년 대회에서는 동메달을 차지했으며 팬아랍 게임에는 1985년 대회에 유일하게 참가하여 이 대회에서 동메달을 획득했다.


title: 역가

text: 약리학 분야에서 역가(potency)는 주어진 강도의 효과를 생성하는 데 필요한 양으로 표현한 약물 활성을 나타내는 값이다. 역가가 매우 높은 약물 (예 : fentanyl, alprazolam, risperidone )은 낮은 농도에서 주어진 반응을 유발하는 반면, 낮은 역가의 약물 ( meperidine, diazepam, ziprasidone )은 더 높은 농도에서만 동일한 반응을 유발한다. 더 높은 역가가 반드시 더 많은 부작용을 의미하는 것은 아니다.


title: 역가

text: IUPHAR에서는 '역가'가 예를 들어 <chem>EC_{50}</chem>, <chem>IC_{50}</chem>, <chem id="Effective dose (pharmacology)">ED_{50}</chem>, <chem>LD_{50}</chem> 등등에 의하여"""항상 추가로 정의되어야하는 부정확 한 용어" 라고 밝힌 바 있다.


title: 그랜드 캐니언 국립공원

text: 그랜드 캐니언 국립공원(Grand Canyon National Park)은 미국 애리조나주에 있는 국립공원이다. 미국의 국립공원 중에서 가장 규모가 크고 웅장하고 신비로운 대협곡(그랜드 캐니언)이 유명한 세계적인 관광지로 꼽히며, 음역어로 大峡谷国家公园(대협곡국가공원)이라고도 한다. 2016년 한해에 이 공원을 찾아온 방문자 수는 무려 600만 명에 이르렀다. 1,600m의 깊은 계곡에 흐르는 콜로라도 강을 사이에 두고 남쪽과 북쪽 양쪽으로 공원이 나뉜다. 북쪽의 공원을 노스림(North Rim)이라고 부르는데 이는 북쪽의 가장자리란 뜻이다. 남쪽 가장자리는 사우스림(South Rim)으로 불리는데 대부분의 관광객은 사우스림을 찾아온다. 그랜드 캐니언 국립공원의 면적은 1,904평방마일(4930km)로 제주도 섬 전체 면적(1,846km)의 2.7배에 해당되는 방대한 면적을 차지한다. 공원 지역 내에서의 콜로라도 강의 길이도 무려 277마일(443km)이 된다.


title: 그랜드 캐니언 국립공원

text: 세계적인 자연 경관의 대 협곡, 그랜드 캐니언을 국립공원으로 지정하려는 미국 정부의 노력은 1882년부터 시작되었으나 국립공원이 되기까지는 30여년의 오랜 시간이 걸렸다. 1903년 시어도어 루스벨트 대통령이 이곳을 방문해서 그랜드 캐니언을 보고 감격해서 아래와 같이 말했다."그랜드 캐니언을 보고 나는 경외와 놀라움에 차버렸습니다. 이 세상의 어느 것과도 견줄 수 없고 말로 형용할 수 없는 전대미문의 것입니다. 이 놀랍고 신비한 자연을 잘 보존하여야 합니다. 이 웅장하고 장엄한 아름다움을 손상시키지 않도록 합시다. 우리가 더 좋게 손질할 수 없습니다. 단지 우리가 할 수 있는 것은 있는 그대로를 후손을 위해 보존하는 것입니다. 그리하여 우리의 후손, 온 미국 시민이 지금 이 자연의 신비를 볼 수 있게 합시다."이와 같은 열정에도 불구하고 5년이 걸린 1908년에 와서야 그랜드 캐니언은 내셔널 모뉴먼트(National Monument)로 지정될 수 있었고 또 11년이 지난 1919년에 우드로 윌슨 대통령 재임 중 마침내 국립공원으로 승격되었다. 그랜드 캐니언 국립공원은 1979년에 유네스코 세계유산으로 지정되었다.


title: 그랜드 캐니언 국립공원

text: 공원은 1904평방마일(4930평방km)의 방대한 면적을 차지한다. 콜로라도 강을 사이에 두고 남과 북의 협곡으로 나뉘어 있다. 공원지역 내에서 콜로라도 강의 길이가 무려277마일(443km)로 한국의 한강 길이 (494km)에 가깝다. 캐니언의 폭은 제일 좁은 곳은 180m에서 제일 넓은 곳은 30km(600ft~18마일)까지 되며 협곡의 깊이는 약 1마일(1.6km)이 되는 협곡이다. 사우스림(South Rim)은 해발 2300m의 고원지대이며 강우량이 적은 편이나 노스림(Nouth Rim)은 해발 2700m가 되어 비교적 비와 눈이 많이 내린다. 따라서 북쪽 노스림은 남쪽의 사우스림보다 더 숲이 울창하고 기온도 낮다. 노스림과 사우스림 사이의 거리는 까마귀에게는 불과 10~18마일(16~29km)밖에 안 되지만 자동차로 갈 수밖에 없는 사람에게는 5시간을 운전해야 하는 220마일(354km) 장거리가 된다.


title: 그랜드 캐니언 국립공원

text: 그랜드 캐니언 국립공원으로 가는 길은 사우스림(South Rim)의 경우는 I-40고속 도로로 윌리엄스(Williams)까지 와서 64번 도로로 100km 거리를 올라가든지 플래그스태프(Flagstaff)에 와서 180번 도로로 130km 거리를 올라가서 투사얀(Tusayan) 마을을 거쳐 남쪽 입구로 공원에 들어가는게 대부분의 여행객이 택하는 길이다. 플래그스태프에서 89번과 64번을 통해서 동쪽 입구로 들어가는 방법도 있다. 피닉스(Phoenix)와 플래그스태프 사이 거리는 136마일(217km), 라스베이거스(Las Vegas)와 윌리엄스 사이 거리는 221마일(353km)이다. 노스림으로 가는 길은 애리조나 북부에 있는 페이지(Page)를 거치든가 유타주에 있는 카나브(Kanab)를 거쳐 제이코브레이크(Jacob Lake)를 경유해서 들어간다.


title: 그랜드 캐니언 국립공원

text: 윌리엄스와 사우스림에 있는 그랜드 캐니언 빌리지 사이 65마일 거리를 하루에 한번씩 왕복하는 기차를 이용하는 여행객도 많다. 옛날의 분위기를 느껴 볼 수 있는 여행 방법이다. 공원 안에 있는 호텔(Railway Hotel)과 기차표를 패키지로 예약할 수도 있다.


title: 그랜드 캐니언 국립공원

text: 사우스림 공원안에는 6개의 호텔/숙소가, 노스림에는 한개의 숙소가 있다. 사우스 림에 있는 호텔 관리와 예약은 잔테라 파크 엔드 리소트(Xanterra Parks & Resorts)회사에서 한다. 노스림에 있는 숙소 예약은 포레버리소트(Forever Resort)로 해야 된다. 여름철의 예약은 약 3~6개월 정도 미리 해야 될때가 많다. 사우스림에서 약 7마일 떨어진 공원 입구에 있는 투사얀(Tusayan)이란 마을에 7개의 호텔/모텔이 있다. 약 한시간 걸리는 윌리암스(Williams)에 20개가 넘는 호텔과 모텔이 있고 약 90분 걸리는 플래그스태프(Flagstaff)에는 50여개의 호텔과 모텔이 있다. 공원안에는 캠프장시설도 사우스림에 두 곳, 노스림에 하나가 있다. 공원밖에도 Ten-X 라고 하는 캠프장이 투사얀 마을 근처에 있다.


title: 그랜드 캐니언 국립공원

text: 캐니언에서 활동시 거주하던 집으로 원상태 대로 복원된것이다. 서점에서 쇼핑을 할 수도 있다. 브라이트 에인절 트레일해드(Bright Angel Trailhead)옆 그랜드 캐니언 빌리지(Canyon Village)에 있다.


title: 그랜드 캐니언 국립공원

text: 웨스트림(West Rim)노선은 약도에 붉은 색으로 표시한 노선인데 캐니언 빌리지에 있는 환승 지점에서 출발해서 서쪽 웨스트림 7마일(11km) 지점에 있는 허미츠 레스트 (Hermits Rest)를 왕복 하는 노선이다. 이 부분은 일반 차량이 3월~11월 기간에는 다닐수 없게 되어 있어 셔틀만이 대중 교통 수단이 된다. 중간에서 내리지 않고 왕복 한다면 1시간15분이 걸린다. 청색으로 표시한 빌리지 노선(Village Route)은 그랜드 캐니언 빌리지를 중심으로 여러 호텔, 캠프장, 방문객 안내소, 잡화점, 마켓, 식당등을 다닐수 있도록 노선이 되어있다. 한바퀴 도는데 50분이 걸린다. 다음으로는 보라색으로 표시한 투사얀노선(Tusayan Route)이다. 공원입구에 숙소를 정한 방문객을 위한 노선으로 5월~9월 사이에 운영한다. 투사얀과 공원 사이의 7마일(11km)을 왕래한다. 편도의 주행시간은 20분이다. 노란색의 카이바브/림(Kaibab/Rim) 노선은 사우스림의 야바파이(Yavapai Point)와 동쪽의 카이바브 포인트(Kaibab Point) 사이를 다닌다. 왕복 주행 시간은 50분이다.


title: 그랜드 캐니언 국립공원

text: 이 밖에 이른 아침에 출발 하는 배랑 여행자나 하이커를 위한 고속(Hiker's Express)셔틀버스가 6~8월에는 4시, 5시, 6시에 브라이트에인절숙소(Bright Angel Lodge)를 떠나 백컨트리정보센터(Backcountry Information Center)와 방문객 센터(Visitor Center)를 거친 뒤 카이바브 트레일헤드(Kaibab Trailhead)로 직행한다. 5월과 9월은 한시간 늦게 출발한다.


title: 그랜드 캐니언 국립공원

text: 노스림과 사우스림 사이를 5월~10월 사이의 계절에 한해서 하루에 한번 왕복 운행하는 트란스 캐니언 셔틀버스(Trans-Canyon Shuttle)가 있다. 이것은 캐니언의 남과 북을 운행하는 유일한 대중 교통 수단이기도 하다. 운임은 $80.00(편도), $150.00 (왕복)이며 예약이 필요하다.


title: 클리블랜드 가디언스

text: 1901년에 창단되었다. 월드시리즈 우승은 총 2회(1920년, 1948년)했으며, 영화 메이저 리그로 화제가 되기도 한 적이 있었고 1971년 시즌 후 워싱턴 DC 이전설이 있었지만 닉 밀레티 당시 구단주의 반대로 무산됐다. 영구 결번은 총 10개로 얼 에이버릴의 3번, 루 부드로의 5번, 래리 도비의 14번, 멜 하더의 18번, 밥 펠러의 19번, 프랭크 로빈슨의 20번, 밥 레몬의 21번, 짐 토미의 25번, 재키 로빈슨의 42번, 그리고 특별 번호인 455번이 있다.


title: 클리블랜드 가디언스

text: 홈구장인 프로그레시브 필드는, 1994년부터 2007년까지 제이콥스 필드로 불렸지만, 2008년에 자동차 보험 회사인 프로그레시브사가, 16년동안 5800만 달러로 명명권 계약을 하면서, 현재의 명칭으로 변경되었다. 주변에는 NBA 클리블랜드 캐벌리어스의 홈구장인 로키 모기지 필드하우스가 있다.


title: 메모리스트 (드라마)

text: 《메모리스트》은 2020년 3월 11일부터 2020년 4월 30일까지 방송된 tvN 수목 드라마이다. 동명의 웹툰을 원작으로 하는 메모리스트는 기억을 읽는 초능력 형사 동백이 미스터리 한 연쇄 살인 사건을 맞닥뜨리면서 벌어지는 이야기를 담은 작품이다.


title: 비밀번호

text: 비밀 인증 데이터의 한 형식으로 어떠한 자원에 대한 접근을 제어하는 데에 사용된다. 비밀번호는 허용되지 않는 접근으로부터 비밀을 보호하며, 접근권을 얻으려는 사람들에게 비밀번호를 물어서 접근 여부를 결정한다.


title: 비밀번호

text: 현대의 경우 비밀번호는 컴퓨터 운영 체제, 휴대 전화, CATV 디코딩 장치, 현금 자동 입출금기 등의 접근 제어를 위해 사용된다. 일반 컴퓨터 사용자는 여러 목적을 위해 비밀번호를 요구할 수 있다.


title: 비밀번호

text: 소유자가 기억하기 쉬운 비밀번호는 일반적으로 해커가 추측해내기 쉽다는 것을 의미한다. 그러나 기억하기 어려운 비밀번호라 할지라도 시스템의 보안을 감소시킬 수 있는데 그 이유는 (ㄱ) 사용자가 따로 비밀번호를 적어두거나 전자적으로 비밀번호를 저장하기 때문에, (ㄴ) 사용자가 주기적인 비밀번호 재설정이 필요하기 때문에, (ㄷ) 사용자가 동일한 비밀번호를 다시 사용할 가능성이 더 높기 때문이다. 이와 비슷하게 비밀번호를 강력하게 만드는 것은 대소문자와 숫자를 섞어서 만든다든지, 한 달에 한 번씩 비밀번호를 변경한다든지 등을 통해 가능하다. 긴 비밀번호가 다양한 문자가 포함된 더 짧은 비밀번호 보다 보안이 더 강력한지에 대해서는 의문을 제기하고 있다.


title: 노출 (사진술)

text: 노출(露出, exposure)은 사진술에서 촬상 소자에 감광되는 빛의 양을 나타낸다. 노출은 촬상 소자의 감도와 렌즈의 F 값, 즉 조리개의 열린 정도, 그리고 카메라의 셔터 속도 등에 의해 종합적으로 결정된다. 이때 카메라에서는 노출의 크기를 정량화하여 EV(Exposure Value)로 나타내어 조절한다. 현재 대부분의 카메라는 노출을 자동으로 결정하는 자동 노출 기능을 갖추고 있으며 기종에 따라 완전 수동 모드, 셔터 우선 모드, 프로그램 모드, 조리개 우선 모드 등의 방법으로 사용자가 노출의 구성요소를 각각 조절할 수 있도록 지원하고 있다.


title: 노출 (사진술)

text: 노출을 결정하기 위해 노출계를 곁들인 카메라가 많다. 노출계에는 빛을 받으면 기전력(起電力)을 발생하는 셀렌 셀(selenium cell)을 사용한 것과 빛을 받으면 전기저항이 변화하는 황화카드뮴과 수은전지 등을 병용한 것이 쓰여지고 있다. 어느 것이나 광량에 의하여 전류의 값이 결정되기 때문에 미터를 접촉시켜서 생기는 편각(偏角)에서 셔터나 조리개의 수치를 결정한다.


title: 노출 (사진술)

text: 오로지 인위적으로 연동하는 것 외에 자동적으로 연동할 수 있는 이른바 EE카메라도 많아졌다. 이 기구의 원리는 미터의 편차를 기계적으로 고정하고 톱니 모양의 캠(cam)의 높이를 정한 다음 그 높이에 따라서 셔터나 조리개, 다이얼을 제어하도록 만들어져 있다.