title: 육욕천

text: 그런데, 《구사론》 제11권과 《순정리론》 제31권에 따르면, 설일체유부의 정통파인 비바사사에서는 위의 6욕천음상의 내용은 뜨거운 번뇌가 해소되는 시간의 차별을 나타내는 비유적인 표현일 뿐이라고 해석한다. 즉, 실제로는 6욕천 모두에서 형교(形交) 즉 인간처럼 신체적인 형태상의 교합에 의해 음애가 성취된다고 본다. 《구사론》 제11권에서는 다음과 같이 말하고 있다.


title: 육욕천

text: 욕생(欲生, , , )이란, 부파불교의 설일체유부의 논서 《집이문족론》에 제5권에 따르면, 욕계생(欲界生) 즉 욕계에 태어나는 것 또는 욕계에서 사는 것을 말한다. 즉, 욕계의 삶을 말한다. 보다 엄밀히 말하자면, 욕생은 욕진(欲塵: 5욕, 6욕과 5진)의 경계를 수용하기 위하여 태어나는 것, 혹은 묘욕(妙欲)의 경계를 수용하는데 자재한 욕계의 인(人)천(天)을 말한다.


title: 육욕천

text: 부파불교의 설일체유부의 논서인 《집이문족론》 제8권과 《구사론》 제8권, 대승불교의 유식유가행파의 논서인 《유가사지론》 제5권 등에 따르면, 욕생은 3가지로 분류되며, 이것을 전통적인 용어로 현수욕진생(現受欲塵生)자변욕진생(自變欲塵生)타화욕진생(他化欲塵生)의 3욕생(三欲生) 또는 3종욕생(三種欲生)이라 한다. 또는 순서대로 제1욕생(第一欲生)제2욕생(第二欲生)제3욕생(第三欲生)이라고도 한다.


title: 육욕천

text: 제1욕생(第一欲生)인 현수욕진생(現受欲塵生)은 인간도와 6욕천 중 아래의 4천인 4천왕천(四天王天)도리천(忉利天)야마천(夜摩天)도솔천(兜率天)의 유정들을 말한다. 이 유정들은 자신 앞에 현전하는 온갖 묘욕경(妙欲境) 즉 욕진(欲塵) 즉 욕경(欲境)을 즐거이 향수(享受)하면서 이들 경계로 자유자재로 전전하기 때문에 현수욕진생(現受欲塵生)이라 한다.


title: 육욕천

text: 제2욕생(第二欲生)인 자변욕진생(自變欲塵生)은 6욕천 중 제5천인 화락천(化樂天)의 유정들을 말한다. 이 유정들은 '자신 스스로가 변화시켜 나타나게 한[自化 또는 自變]' 온갖 묘욕경(妙欲境) 즉 욕진(欲塵) 즉 욕경(欲境)을 즐거이 향수(享受)하면서 이들 경계로 자유자재로 전전하기 때문에 자변욕진생(自變欲塵生)이라 한다. 자신 스스로가 변화시켜 나타나게 한 온갖 묘욕경이란, 예를 들어, 갖가지로 남녀 등의 일을 변화로 만들어서 스스로가 재미있게 즐기는 것을 말하는데, 천녀(天女)가 천남(天男)들을 변화로 만들어서 유흥을 즐기고, 천남이 천녀들을 변화로 만들어서 유흥을 즐기는 것이 이에 해당한다.


title: 육욕천

text: 제3욕생(第三欲生)인 타화욕진생(他化欲塵生)은 6욕천 중 제5천인 타화자재천(他化自在天)의 유정들을 말한다. 이 유정들은 '다른 유정이 변화시켜 나타나게 한[他化]' 온갖 묘욕경(妙欲境) 즉 욕진(欲塵) 즉 욕경(欲境)을 즐거이 향수(享受)하면서 이들 경계로 자유자재로 전전하기 때문에 타화욕진생(他化欲塵生)이라 한다. 다른 유정이 변화시켜 나타나게 한 온갖 묘욕경이란, 예를 들어, 높은 지위의 천중이 낮은 지위의 천중으로 하여금 갖가지 색(色)성(聲)향(香)미(味)촉(觸)의 묘욕경을 변화로 만들게 한 후 높은 지위의 천중이 그것들을 자유로이 즐기는 것이 이에 해당한다.


title: 육욕천

text: 불교의 우주론에 따르면, 3계6도의 모든 유정은 태어나는 형태에 따라 그 유형을 난생(卵生)태생(胎生)습생(濕生)화생(化生)의 4생(四生)으로 구분할 수 있다. 부파불교의 설일체유부의 논서 《구사론》 제11권에 따르면, 6욕천의 천중들은 화생으로 태어나는데, 남천(男天)과 여천(女天)의 무릎 위[膝上]에서 홀연히 화생(化生)한다.


title: 육욕천

text: 대승불교의 유식유가행파의 논서 《유가사지론》 제5권에 따르면, 6욕천의 천중들은 화생으로 태어나는데, 《구사론》의 설명과는 달리, 어깨 위[肩上]나 품속[懷中]에서 홀연히 화생한다.


title: 육욕천

text: 한편, 《구사론》 제8권 등에 따르면, 3계6도 가운데, 나락가 즉 '지옥에 태어나는 모든 유정', 천(天) 즉 '온갖 하늘에 모든 유정', 중유(中有)에 태어나는 모든 유정, 그리고 겁초(劫初)에 태어나는 인간축생아귀를 비롯한 일부의 인간축생아귀들이 화생한다. 즉, "감관을 모두 갖추어 결함이 없으면서 수족이나 마디마디[支分]가 단박에 생겨나니, 없는 듯하다가 홀연히 존재한다."


title: 육욕천

text: 6욕천 가운데 제1천인 4천왕천(四天王天)은 《구사론》 제11권에 따르면, 4대주를 포함한 9산8해(九山八海)를 비추는 해와 달과, 9산 중 수미산과 철위산을 제외한 7금산(七金山)과, 수미산의 하반부 4만 유선나의 지표면에 걸쳐 존재하는 지거천으로, 6욕천 가운데 가장 넓은 면적의 하늘이다.


title: 육욕천

text: 4천왕천은 4천왕, 즉 동쪽의 지국천왕(持國天王)남쪽의 증장천왕(增長天王)서쪽의 광목천왕(廣目天王)북쪽 다문천왕(多聞天王)과 이들이 이끄는 천중들이 거주하는 하늘이며, 이러한 이유로 이 하늘을 4천왕천이라고 부른다. 이 천중들은 4천왕의 지도하에 국토와 불법(佛法)과 불법에 귀의한 유정들을 수호하는 일을 담당한다.


title: 육욕천

text: 수미산의 하반부 4만 유선나는 4층으로 나뉘는데 각각의 층은 높이는 동일하다. 즉, 각각의 높이가 1만 유선나이다. 각 층에는 수미산 옆으로 돌출되어 나온 땅이 있는데 아래의 제1층급부터 제4층급까지 돌출되어 나온 땅의 너비는 각각은 1만 6천8천4천2천 유선나이다. 이 4층 중 맨 아래의 제1층급에는 견수(堅手)라 불리는 약차(藥叉, , 야차(夜叉))들이, 제2층급에는 지만(持鬘)이라 불리는 약차들이, 제3층급에는 항교(恒憍)라 불리는 약차들이 거주하는데 이들은 모두 4천왕천에 소속된 천중들이다. 제4층급은 지국천(持國天)증장천(增長天)광목천(廣目天)다문천(多聞天)의 네 하늘의 천중들과 이 모든 4천왕천의 천중들을 이끄는 4천왕이 거주하는 하늘이다.


title: 육욕천

text: 요약하여 다시 말하자면, 4천왕천의 천중이란 해와 달에 거주하는 천중들 즉 일천(日天)과 월천(月天), 9산 중 맨 바깥의 철위산과 맨 안쪽의 수미산을 제외한 일곱 산 즉 7금산(七金山)의 천중들, 수미산의 하반부 4층급에 존재하는 천중들, 그리고 이 모든 천중들을 이끄는 4천왕을 말한다. 그리고 4천왕이 거주하는 궁전은 수미산의 중턱, 즉 아래로부터 4만 유선나 되는 곳에 위치한다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 4천왕천(四天王天)으로부터 대해(大海) 즉 수미해(須彌海)까지의 거리는 4천왕천의 가장 높은 곳 즉 4천왕의 궁전이 있는 제4층급을 기준으로 하였을 때 '2만의 2승' 유선나 즉 4만 유선나이다. 그리고 4천왕천으로부터 그 다음에 있는 하늘인 6욕천의 제2천 도리천(忉利天) 즉 33천(三十三天)까지의 거리도 역시 4만 유선나이다. 이러한 것은 다른 하늘의 경우도 마찬가지이다. 즉, "대략 총괄적으로 말해서", 어떤 하늘로부터 수미해까지의 거리와 그 하늘로부터 그것의 다음 하늘까지의 거리가 동일하다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 4천왕천(四天王天)의 천중들은 인간처럼 신체적인 형태상의 교합에 의해 음애를 성취한다. 즉, 형교(形交: 신체적인 교합)재포(纔抱: 잠시 포옹함)집수(執手: 손을 잡음)상향소(相向笑: 서로를 향해 웃음)상시(相視: 서로 마주 봄)의 5가지 6욕천음상(六欲天婬相) 가운데 형교에 해당한다. 하지만, 그렇지만 풍기(風氣)만을 배설함으로써 뜨거운 번뇌[熱惱]를 바로 제거하기 때문에 인간처럼 다른 어떤 부정(不淨)을 갖지는 않는다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 4천왕천(四天王天)을 비롯한 모든 하늘의 천중들은 천남과 천녀의 무릎 위에서 홀연히 화생(化生)하는데, 4천왕천의 갓 태어난[初生] 천중들의 신체의 크기는 남섬부주의 인간들 가운데 다섯 살 정도의 아이와 같다. 그리고 태어난 후 빠르게 성인의 크기로 자란다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 4천왕천(四天王天)을 비롯한 모든 하늘의 천중들은 모두 성언(聖言: 바라문의 말)으로 말한다. 즉, 모든 천중들이 사용하는 언어는 중인도의 언어와 같다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권과 《유가사지론》 제5권에 따르면, 4천왕천(四天王天)은 현수욕진생(現受欲塵生)자변욕진생(自變欲塵生)타화욕진생(他化欲塵生)의 3종욕생과 이생희락(離生喜樂)정생희락(定生喜樂)이희락(離喜樂)의 3종낙생 가운데, 현수욕진생에 해당한다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 나타난 비바사사의 견해에 따르면, 기본적으로 4천왕천(四天王天)의 천(天)이 4천왕천 보다 높은 처소 즉 하늘을 볼 수 없다. 그리고 이것은 다른 모든 하늘의 천(天)의 경우에서도 마찬가지이다. 인과에 따라 특정한 처소 즉 하늘에 태어나기 때문에, 즉 하지(下地)의 염오를 떠나 상지(上地)에 태어나는 것이기 때문에, 인과가 다르므로 하지의 눈[眼]으로는 상지의 색(色)을 볼 수 없다. 하지만, 하지의 눈[眼]으로 상지의 색(色)을 볼 수 있는 경우가 있는데 그것은 다음의 3가지 중 어느 하나에 의해서이다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 4천왕천(四天王天)의 천(天)이 하지(下地) 즉 욕계의 남섬부주 등으로 하강할 경우 4천왕천에서의 자신의 몸으로 내려오는 것이 아니라 해당 하지의 몸으로 변화하여 내려온다. 그리고 이것은 다른 모든 하늘의 천(天)의 경우에서도 마찬가지이다. 즉, 하지(下地) 즉 하위의 하늘이나 욕계의 인간세계 등으로 내려올 때 해당 하지의 몸으로 변화하여 내려온다. 이러한 이유로, 하지의 유정이 하강한 상지의 유정의 색(色)을 볼 수 있다.


title: 육욕천

text: 도리천은 수미산의 꼭대기에 위치하는 지거천으로, 《구사론》 제11권에 따르면 수미산의 정상부의 넓이, 즉 도리천의 넓이에 대해서는 두 가지 견해가 있는데, 하나는 수미산의 밑면과 그 넓이가 동일하다는 것이고 다른 하나는 밑면의 16분의 1이라는 것이다. 즉, 수미산의 밑면과 정상부는 모두 정사각형의 형태인데, 수미산의 밑면의 각각의 변의 길이는 8만 유선나이다. 수미산의 정상부의 각각의 변의 길이에 대해서는 밑변과 동일한 8만 유선나라는 설과 밑변의 4분의 1인 2만 유선나라는 설이 있다.


title: 육욕천

text: 수미산의 정상부의 4방의 각각에는 8개의 천성(天城)이 있으며 중앙에는 제석천(帝釋天)이 거주하는 궁전인 선견성(善見城)이 있다. 선견성은 희견성(喜見城)이라고도 한다. 이렇게 하여 도리천에는 33가지 처소가 있고 이 때문에 도리천은 33천(三十三天)이라고도 불린다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 도리천(忉利天)으로부터 대해(大海) 즉 수미해(須彌海)까지의 거리는 '2만의 3승' 유선나 즉 8만 유선나이다. 그리고 도리천으로부터 그 다음에 있는 하늘인 6욕천의 제3천 야마천(夜摩天)까지의 거리도 역시 8만 유선나이다. 이러한 것은 다른 하늘의 경우도 마찬가지이다. 즉, "대략 총괄적으로 말해서", 어떤 하늘로부터 수미해까지의 거리와 그 하늘로부터 그것의 다음 하늘까지의 거리가 동일하다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 도리천(忉利天)의 천중들은 인간처럼 신체적인 형태상의 교합에 의해 음애를 성취한다. 즉, 형교(形交: 신체적인 교합)재포(纔抱: 잠시 포옹함)집수(執手: 손을 잡음)상향소(相向笑: 서로를 향해 웃음)상시(相視: 서로 마주 봄)의 5가지 6욕천음상(六欲天婬相) 가운데 형교에 해당한다. 하지만, 그렇지만 풍기(風氣)만을 배설함으로써 뜨거운 번뇌[熱惱]를 바로 제거하기 때문에 인간처럼 다른 어떤 부정(不淨)을 갖지는 않는다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 야마천(夜摩天)으로부터 대해(大海) 즉 수미해(須彌海)까지의 거리는 '2만의 4승' 유선나 즉 16만 유선나이다. 그리고 야마천으로부터 그 다음에 있는 하늘인 6욕천의 제4천 도솔천(兜率天)까지의 거리도 역시 16만 유선나이다. 이러한 것은 다른 하늘의 경우도 마찬가지이다. 즉, "대략 총괄적으로 말해서", 어떤 하늘로부터 수미해까지의 거리와 그 하늘로부터 그것의 다음 하늘까지의 거리가 동일하다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 야마천(夜摩天)의 천중들은 인간과는 달리 잠시 서로 포옹함으로써 음애를 성취한다. 즉, 형교(形交: 신체적인 교합)재포(纔抱: 잠시 포옹함)집수(執手: 손을 잡음)상향소(相向笑: 서로를 향해 웃음)상시(相視: 서로 마주 봄)의 5가지 6욕천음상(六欲天婬相) 가운데 재포에 해당한다. 달리 말하면, 잠시 서로 껴안기만 하면 바로 뜨거운 번뇌[熱惱]가 종식된다.


title: 육욕천

text: 도솔천(兜率天, )은 음역하여 도사다천(睹史多天)도사다천(都史多天)도사다천(兜駛多天)도사타천(兜師陀天)도솔다천(兜率多天)도솔천(都率天)도솔타천(兜率陀天)도술천(兜術天)이라고도 한다. 의역하여 묘족천(妙足天)지족천(知足天)희락천(喜樂天) 또는 희족천(喜足天)이라고도 한다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 도솔천(兜率天)으로부터 대해(大海) 즉 수미해(須彌海)까지의 거리는 '2만의 5승' 유선나 즉 32만 유선나이다. 그리고 도솔천으로부터 그 다음에 있는 하늘인 6욕천의 제5천 화락천(化樂天)까지의 거리도 역시 32만 유선나이다. 이러한 것은 다른 하늘의 경우도 마찬가지이다. 즉, "대략 총괄적으로 말해서", 어떤 하늘로부터 수미해까지의 거리와 그 하늘로부터 그것의 다음 하늘까지의 거리가 동일하다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 야마천(夜摩天)의 천중들은 인간과는 달리 서로 손을 잡음으로써 음애를 성취한다. 즉, 형교(形交: 신체적인 교합)재포(纔抱: 잠시 포옹함)집수(執手: 손을 잡음)상향소(相向笑: 서로를 향해 웃음)상시(相視: 서로 마주 봄)의 5가지 6욕천음상(六欲天婬相) 가운데 집수에 해당한다. 달리 말하면, 잠시 서로의 손을 잡기만 하면 바로 뜨거운 번뇌[熱惱]가 종식된다.


title: 육욕천

text: 화락천(化樂天, , )은 음역하여 니마라천(尼摩羅天)수밀타천(須密陀天)수열밀타천(須涅密陀天) 또는 유나라니천(維那羅泥天)이라고도 한다. 의역하여 낙무만천(樂無慢天)낙변화천(樂變化天)무공고천(無貢高天)불교락천(不憍樂天)화자락천(化自樂天) 또는 화자재천(化自在天)이라고도 한다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 화락천(化樂天)으로부터 대해(大海) 즉 수미해(須彌海)까지의 거리는 '2만의 6승' 유선나 즉 64만 유선나이다. 그리고 화락천으로부터 그 다음에 있는 하늘인 6욕천의 제6천 타화자재천(他化自在天)까지의 거리도 역시 64만 유선나이다. 이러한 것은 다른 하늘의 경우도 마찬가지이다. 즉, "대략 총괄적으로 말해서", 어떤 하늘로부터 수미해까지의 거리와 그 하늘로부터 그것의 다음 하늘까지의 거리가 동일하다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 화락천(化樂天)의 천중들은 인간과는 달리 서로를 향해 웃음으로써 음애를 성취한다. 즉, 형교(形交: 신체적인 교합)재포(纔抱: 잠시 포옹함)집수(執手: 손을 잡음)상향소(相向笑: 서로를 향해 웃음)상시(相視: 서로 마주 봄)의 5가지 6욕천음상(六欲天婬相) 가운데 상향소에 해당한다. 달리 말하면, 잠시 서로를 향해 웃기만 하면 바로 뜨거운 번뇌[熱惱]가 종식된다.


title: 육욕천

text: 타화자재천(他化自在天, )은 음역하여 바라니밀(波羅尼蜜)바라니밀화야월치(波羅尼蜜和耶越致)바라유마바사(波羅維摩婆奢) 또는 사사발리(娑舍跋提)라고도 한다. 의역하여 타화락천(他化樂天)타화자전천(他化自轉天) 또는 화응성천(化應聲天)이라고도 한다. 줄여서 자재천(自在天)타화천(他化天) 또는 화타천(化他天)이라고도 한다. 욕계의 여섯 번째 하늘이라는 뜻에서 제6천(第六天)이라고도 한다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 타화자재천(他化自在天)으로부터 대해(大海) 즉 수미해(須彌海)까지의 거리는 '2만의 7승' 유선나 즉 128만 유선나이다. 그리고 타화자재천으로부터 그 다음에 있는 하늘인 색계의 제1천 범중천(梵衆天)까지의 거리도 역시 128만 유선나이다. 이러한 것은 다른 하늘의 경우도 마찬가지이다. 즉, "대략 총괄적으로 말해서", 어떤 하늘로부터 수미해까지의 거리와 그 하늘로부터 그것의 다음 하늘까지의 거리가 동일하다.


title: 육욕천

text: 《구사론》 제11권에 따르면, 타화자재천(他化自在天)의 천중들은 인간과는 달리 서로 마주 봄으로써 음애를 성취한다. 즉, 형교(形交: 신체적인 교합)재포(纔抱: 잠시 포옹함)집수(執手: 손을 잡음)상향소(相向笑: 서로를 향해 웃음)상시(相視: 서로 마주 봄)의 5가지 6욕천음상(六欲天婬相) 가운데 상시에 해당한다. 달리 말하면, 잠시 서로 마주 보기만 하면 바로 뜨거운 번뇌[熱惱]가 종식된다.


title: 감미료

text: 식약청의 식품첨가물용어집 용어설명에 의하면 식품에 감미를 부여할 목적으로 첨가하는 식품 및 식품첨가물이며, 예부터 쓰이고 있는 설탕이 대표적이다고 하였다. 크게 나눠 탄수화물계 감미료와 비탄수화물계 감미료가 있으며, 탄수화물계 감미료는 최근 전분을 원료로 하는 효소생산 기술이 진보하여 새로운 화합물이 만들어져 사용되고 있다. 비탄수화물계 감미료에는 천연감미료와 합성감미료가 있다. 천연감미료에는 감자 추출물(피로즐친), 감초 추출물(glycyrrhetenic acid), 스테비아 추출물(stevioside), 타강카 추출물(monellin), thaumatin 등이 있다. 합성감미료에는 사카린(saccharin), 아스파탐(aspartame), 아세설팜(acesulfame, 일본에서는 비허가), 둘신(한국에서는 비허가), 시클라민산나트륨(cyclamate sodium, 한국에서는 비허가) 등이 있다.


title: 감미료

text: 인공감미료(人工甘味料)는 설탕 대신 단맛을 내는 데 쓰이는 화학적 합성품이다. 시클라메이트, 아스파르테임, 둘신, 사카린, 수크랄로스등이 있다. 설탕보다 달지만 열량이 거의 없고 당이 들어 있지 않아 다이어트를 하는 사람과 당뇨병에 걸린 사람이 많이 이용한다. 사카린의 경우 설탕보다 300배 더 달다.


title: 엠버 (가수)

text: 엠버(본명: 엠버 조세핀 리우)는 1992년 9월 18일에 미국 캘리포니아주 로스앤젤레스에서 2녀 중 차녀로 태어났다. 2007년, SM 엔터테인먼트의 글로벌 오디션을 통해 선발되었으며, 약 1년 후인 2008년, 대한민국에서 연습생 시절을 거쳐 1년 반 후인 2009년, 여성 5인조 다국적 그룹 f(x)의 멤버로 데뷔했다. 팀내에서 랩을 맡고있으며, 취미는 댄스와 랩이다. 영어와 중국어, 한국어가 가능하다.


title: 엠버 (가수)

text: 엠버는 데뷔 전에 중성적인 이미지로 큰 화제가 되었고, f(x)로 데뷔후에도 이전까지 걸 그룹과는 차별화 된 이미지로 이목을 끌며 여성팬들이 많았다. 그런 이유로 한때는 성별 논란이 네티즌들 사이에서 일어나 《김정은의 초콜릿》에서 샤이니의 태민이 엠버가 여자라는 인증샷을 공개하기도 했다. 그외에도 슈퍼주니어의 동해, 샤이니의 종현을 닮아서 화제가 되기도 했는데, 동해, 종현, 엠버는 SM 엔터테인먼트 소속 가수들 사이에서는 "공룡 삼남매"로 알려져 있다. 인터뷰에서 엠버는 '연습생 시절 때는 동해 선배님과 닮았다고 다들 그랬는데 지금은 종현 선배님 닮았다고 한다'라고 밝혔다.


title: 엠버 (가수)

text: 2010년에 f(x)가 아프리카 케냐에서 찍은 화보를 공개되었는데, 특히 엠버는 평소에 치마를 입고 다니지 않았다가 데뷔 후, 처음으로 치마를 입은 모습과 긴 머리 사진도 큰 화제가 되었다. 이후 f(x)가 [Nu 예삐오]로 활동하고 있을 때 MBC 《음악중심》 6월 19일 방송분에서 엠버는 의자에서 노래를 불러 팬들의 궁금증을 자아냈는데 왼쪽 발목의 인대가 늘어남으로서 부상을 당한 것으로 알려졌다. 하지만 투혼을 발휘해 출연했지만 발목상태가 악화되어 결국 활동을 중단하고 말았고, f(x)는 6월 25일 KBS 《뮤직뱅크》 2010년 상반기 결산 특집 방송부터 엠버를 제외한 4명으로 활동했다. 엠버는 f(x)가 4인조로 활동하는 동안, 엠버는 가족이 있는 로스앤젤레스에서 휴식을 취하였고 SMTOWN 라이브 콘서트 투어에도 불참하게 되자, 그녀가 탈퇴한다는 소문이 돌았으나 약 1년 후인 2011년 4월에 정규앨범 [피노키오]를 시작으로 활동을 재개하였다.


title: 엠버 (가수)

text: 2013년 f(x) 정규 2집 앨범 [PINK TAPE]에 7번 트랙 [GOODBYE SUMMER]을 첫 자작곡으로 수록하며 가수 활동과 함께 본격적인 작곡 활동도 시작하였다. 그외에도 MBC MUSIC 채널의 《쇼 챔피언》 2대 MC로써 능수능란한 진행자로의 모습도 뽐냈다.


title: 엠버 (가수)

text: 2014년에는 새로운 앨범을 준비하면서, MBC every1에서 방송됐던 《우리 결혼했어요 세계판 시즌2》 MC로도 활약하였다. 또한, KBS 2TV의 《A SONG FOR YOU》 시즌 3의 MC로 새롭게 합류했다. 또 f(x)의 정규 3집 "Red Light"에는 자작곡 〈Summer Lover〉가 10번 트랙에 수록되기도 하였다.


title: 엠버 (가수)

text: 2015년 MBC 《일밤 - 진짜 사나이 여군 2기》의 반전매력을 가진 캐릭터로 큰 인기를 얻고 있으며 EP 형식의 첫 솔로 앨범 "Beautiful"을 발매해 타이틀곡 〈SHAKE THAT BRASS〉로 활동하였다.


title: 견우직녀

text: 견우직녀(牽牛織女)는 중국, 한국, 일본, 베트남에 전해지는 전설이다. 문헌상 중국에서 시작된 것으로 여겨진다. 중국에서는 사대 민간전설로 여기기도 한다. 한국에서는 견우직녀(牽牛織女)의 전설로, 중국은 우랑직녀(牛郎織女)의 이야기로 내용은 각 나라마다 조금씩 차이가 있는데, 여름의 별자리인 견우, 직녀와 관련이 있다. 한국의 칠월칠석과 일본의 타나바타(七夕) 등의 풍습에도 영향을 주었다.


title: 견우직녀

text: 소를 끌어 농사를 짓는 견우와 베를 짜 옷을 짓는 직녀가 은하수를 사이에 두고 서로 만나지 못하다가 칠석에만 까마귀와 까치가 놓아 준 오작교 위에서 만난다는 이야기이다. 〈선녀와 나무꾼〉과 유사한 부분이 지적된다.


title: 견우직녀

text: 기원전 5세기 경에 성립된 중국의 가장 오래된 시집인 《시경》(詩經) 〈소아편〉(小雅) 〈소민지십〉(小旻之什)에 ‘대동’(大東)이라는 시에서 베짜는 직녀와 수레 끄는 견우, 그리고 은하수를 노래하고 있다.


title: 견우직녀

text: 이와 비슷한 내용의 경극으로 《텐허파이》()가 있다. 내용은 목부인 견우가 물놀이 중이던 선녀인 직녀의 옷을 훔쳐 부부가 되지만, 직녀는 천계로 달아나고 만다. 견우는 직녀를 쫓아 천계까지 가지만, 직녀의 어머니인 서왕모에 의해 은하수를 건너지 못하고 만다는 것으로, 날개옷 설화의 내용이 혼합되어 있다.


title: 83타워

text: 83타워는 대한민국 대구광역시 달서구 두류2동에 위치한 전파 송출용 탑이다. 대구의 직할시 승격을 기념하기 위해 1984년 10월에 착공하였으나 사업 시행사의 부도로 한 차례 공사 중단 사태를 맞았다. 이후 대구 지역 건설사인 (주)우방이 재착공을 하면서 타워가 1992년에 완공했다. 이뿐만 아니라 일대에 종합 테마 공원을 조성하여 1995년에 오픈했다. 83타워는 타워 꼭대기가 83층에 해당하여 이름 붙여졌으며, 대구타워, 우방타워로도 불린다. 1992년 1월에 개관한 83타워는 국내 최대의 전망탑 중의 하나로 다보탑 형태의 팔각형 탑신으로 안정감과 한국의 전통적 건축미를 재현했다고 칭찬이 자자하였으며 2010년 수성구 두산동의 수성SK리더스뷰(217m)가 완공되기 이전까지 대구광역시에서 가장 높은 건축물로 군림했었다. 1995년 3월 28일에 종합 테마공원인 우방타워랜드를 개장하였다. 이랜드가 인수한 후 2011년 3월 우방랜드는 이월드로 개칭하였다. 이와 함께 우방타워를 83타워로 개칭하였다.


title: 83타워

text: 전망 엘리베이터는 1초에 3.2미터를 올라간다고 하며 타워 제일 꼭대기에는 대구 전체를 한눈에 볼 수 있는 전망대와 스카이 라운지가 있다. 이 곳은 해발 260미터에 있는 창가를 따라 좌석이 놓여 있는데 데이트 장소로도 많이 이용되고 있다.


title: 경주 문무대왕릉

text: 경주 문무대왕릉(慶州 文武大王陵)은 신라 문무대왕의 해중왕릉(海中王陵)이다. 경상북도 경주시 문무대왕면 봉길리 앞바다에 있다. 1967년 7월 24일 대한민국의 사적 제158호로 지정되었다.


title: 경주 문무대왕릉

text: 삼국통일을 이룬 문무왕이 자신이 용이 되어 침입해 들어오는 왜구를 막겠다며, 자신의 시신을 불교식으로 화장하여 유골을 동해에 묻어 달라한 유언을 따라서 장사한 것이다. 이 바위를 대왕암(大王岩) 또는 대왕바위라 하며, 해중왕릉은 세계적으로 유례가 없다. 문무대왕의 아들인 신문대왕은 수로를 만들어 바다로 물이 통하게 하였다.


title: 경주 문무대왕릉

text: 경주 문무대왕릉의 주소는 경북 경주시 문무대왕면 봉길리 30-1번지이다. 문무대왕면 봉길리 해안 200m 지점에 수중무덤이 위치해 있다. 문무대왕릉 남쪽에 월성원자력발전소가 위치해 있다.


title: 경주 문무대왕릉

text: 세계에서 유일한 수중 무덤으로 멀리서 보면 평범한 바위처럼 보인다. 남쪽에는 더 작은 바위가 있다. 이 지역은 썰물 때만 보이는 작은 바위들로 둘러싸여 있어 마치 돌 기둥처럼 보인다. 바위는 기둥처럼 일정한 간격으로 지어졌고, 큰 건물은 거북이처럼 생겼다. 호수로 들어가고 나가는 물이 서쪽으로 천천히 돌고 도는 동안, 물은 연못을 오고 나가는 모든 방향으로 흐른다. 신라 사람들이 신라 문무대왕의 왕릉을 인위적으로 정교하게 다듬은 것으로 추정된다. 문무대왕의 비석은 국립경주박물관에서 소장하고 있으며, 비석은 일찍이 무너졌다. 현재까지 대편(大片) 2개, 소편(小片) 1개가 발견되었으나 대편 1개는 원석이 전하지 않는다. 석질은 적갈색 화성암으로, 대편은 최고 높이 52cm, 너비 64cm, 두께 24cm이며, 소편은 두께 2cm의 부등변삼각형으로 2자가 새겨져 있다.


title: 스프롤 현상

text: 도시의 급격한 팽창에 따라 도시의 교외지역이 무질서하게 주택화되는 현상으로, 교외의 도시계획과 무관하게 땅값이 싼 지역을 찾아 교외에 주택이 침식해 들어가는 이 현상은 토지이용과 도시시설 정비상 많은 문제를 유발한다.


title: 스프롤 현상

text: 일반적으로 확산 현상이 벌어지는 지역사회의 거주자들은 핵가족용 집에서 거주하며 통근을 위해 개인승용차를 이용한다. 낮은 인구밀도는 또한 확산을 알려주는 주요 지표다. 도시 계획가들은 교통수단 선택 기회의 부족과 도보로 연결되는 친밀한 지역사회가 형성되기 어렵다는 점이 이와 같은 확산 현상에서 비롯된다고 강조한다. 이러한 확산을 옹호하는 측에서는 확산을 통해 도시화된 토지의 실제적인 중요성을 강조하는 경향을 띤다.


title: 스프롤 현상

text: 도시의 확산이라는 용어는 일반적으로 이 현상이 불러오는 보건·환경상의 쟁점 때문에 부정적인 의미를 띨 수 있다. 확산 현상이 벌어지는 지역사회의 거주자들은 각 인구당 더 많은 공해를 일으키며 또 더 많은 교통사고를 당하게 된다. 한편 도시 확산은 인구밀도가 낮은 지역을 주택 소비자들이 선호한다고 주장하면서 통행량 증가는 필연적이지 않다고 주장하는 이들의 반박도 있다. 또한 이처럼 도시가 확산된 상태에서는 걷기나 자전거가 통근 수단이 될 수 없기 때문에 비만 증가와도 연관성을 띤다. 확산은 또한 토양과 물의 질과 양에 부정적인 효과를 줄 수 있으며 사회적 자본의 감소에 연관될 수도 있다.


title: 스프롤 현상

text: 도시계획과 관리 등이 불량하여 발생하는 현상으로, 도시 시설이나 설비가 부족한 채로 도시가 저밀도로 무질서하게 교외로 확산되는 것을 말한다. 이 지역은 각종 재해와 위생에 불안정하여 도시시설 등이 뒤 따라 설치된다하여도 예산과 자원을 낭비하는 비효율을 초래한다. 스프롤은 모든 방향에서 개발확대를 가능하게 하는 간선도로와 자동차의 부산물이며 후진국의 도시에서 발생하며 행정력이 미치지 못하는 틈에 도시로 유입된 가난한 사람들이 만들어 내어 나타나는 현상이다.


title: 가상화

text: 가상화(假像化, virtualization)는 컴퓨터에서 컴퓨터 리소스의 추상화를 일컫는 광범위한 용어이다. "물리적인 컴퓨터 리소스의 특징을 다른 시스템, 응용 프로그램, 최종 사용자들이 리소스와 상호 작용하는 방식으로부터 감추는 기술"로 정의할 수 있다. 이것은 다중 논리 리소스로서의 기능을 하는 것처럼 보이는 서버, 운영 체제, 응용 프로그램, 또는 저장 장치와 같은 하나의 단일 물리 리소스를 만들어 낸다. 아니면 단일 논리 리소스처럼 보이는 저장 장치나 서버와 같은 여러 개의 물리적 리소스를 만들어 낼 수 있다.


title: 가상화

text: 기업은 서버 가상화를 통해 하나의 컴퓨터에서 동시에 1개 이상의 운영제체를 가동시킬 수 있다. 대부분의 서버는 단지 용량의 10~15%만 사용하는데, 가상화는 이런 서버의 효용률(utilization rate)을 70% 그 이상으로 올릴 수 있다. 높은 수준의 효용률은 같은 분량의 업무처리에서 요구하는 컴퓨터 수를 줄여준다.


title: 가상화

text: 이 용어는 오래되었다: 1960년대 이후로 널리 쓰였으며, 전체 컴퓨터 시스템에서 개별 기능/구성요소에까지 컴퓨터의 다른 많은 면과 영역에 적용되어 왔다. 모든 가상화 기술의 공통 주제는 주변에 막을 씌워 "기술적으로 자세한 부분을 숨기는 것"이다. 가상화는 다른 물리적 위치에서 리소스를 한데로 합치거나 제어 시스템을 단순하게 하여 다중 송수신 접근과 같은 것을 통해 기반이 되는 기능 추가를 보이지 않게 하는 외부 인터페이스를 만들어 낸다. 새로운 가상 플랫폼과 기술의 최근 발전은 이렇게 성숙한 개념에 다시 한 번 집중하게 만들었다.


title: 가상화

text: 물론, 가상화는 또한 컴퓨터가 쓰이지 않는 환경에서도 중요한 개념이다. 많은 제어 시스템들은 어떠한 복잡한 장치에 가상화된 인터페이스를 추가한다. 자동차의 가속 페달은 엔진으로 향하는 연료의 흐름을 높이는 것 이상의 일을 한다. 플라이 바이 와이어(전자 장치로 조종하는) 시스템은 단순화된 물리적 기능 추가와 관계가 거의 없는 "가상 비행기"를 표현해 낸다.


title: 가상화

text: 가상화와 반대되는 다른 개념으로는 투명성이 있다: 가상 가공품은 눈에 보이고 느낄 수 있지만 실질적으로 존재하지 않는다. 투명한 것은 실질적으로 존재하지만, 사용할 때 보이지 않는다.


title: 가상화

text: 대부분의 가상화 형식들은 컴퓨팅 컴퓨터와 제공자와 연결되는 디자인 패턴을 포함한다. 컴퓨터와 제공자는 몇 가지 인터페이스를 사용하여 상호 작용한다. 가상화는 실제 컴퓨터를 위한 인터페이스를 제공하고 실제 제공자의 인터페이스를 소비하면서 인터페이스의 양면에서 활동하는 소비자와 제공자 사이에 중재자를 둔다.


title: 가상화

text: 이것은 보통 다양한 소비자들이 한 명의 제공자와 상호 작용하거나, 한 명의 소비자가 다양한 제공자들과 상호 작용하는 것을 허용하거나, 아니면 다양화를 인지하는 중재자가 있다면 이 두 가지 다 허용할 수 있다.


title: 가상화

text: 이상적으로, 가상화가 아닌 환경에서 직접 함께 작업하는 소비자들과 제공자들은 가상화된 환경에서는 어떠한 수정도 거치지 않고 작업해야 한다. 한 예로 가상 주소 공간을 들 수 있는데, 가상 주소 공간 안에 있는 중재자(가상 메모리 관리자나 주소 공간 관리자)는 실제 주소 공간과 그것의 소비자 사이에 끼인다. 중재자는 다양한 가상 주소 공간들을 제공하여 여러 명의 소비자들을 지원한다. 소비자들과 제공자(실제 기억 장치)는 일반적으로 이러한 다양성을 알지 못한다.


title: 가상화

text: 가상화의 영어 낱말 "virtualization"이라는 용어의 원래 어원은 1960년대로 거슬러 올라가며, 하드웨어와 소프트웨어를 결합하는 가상 머신이 만들어진 때이다. 우리는 편하게 이것을 플랫폼 가상화라고 부른다. 가상 머신은 IBM M44/44X 시스템에서 처음 등장했다. 가상 머신이 만들어지고 관리되는데 C-40 시절과 최근 "서버 가상화"라는 용어가 쓰이기 시작할 즈음 이를 "가짜 컴퓨터"(pseudo machine)를 만든다고 일컬었다. "가상화"와 "가상 컴퓨터"라는 용어들은 또한 둘 다 여러 해를 거치면서 추가적인 뜻을 얻게 되었다.


title: 가상화

text: 플랫폼 가상화는 주어진 하드웨어 플랫폼 위에서 제어 프로그램, 곧 "호스트" 소프트웨어를 통해 실행된다. 호스트 소프트웨어는 호스트 아래의 게스트 소프트웨어에 맞추어 "가상 머신"이라는 시뮬레이트된 컴퓨터 환경을 만들어 낸다. 게스트 소프트웨어는 완전한 운영 체제라고 일컬으며, 독립된 하드웨어 플랫폼에 설치된 것처럼 실행된다. 일반적으로, 그러한 많은 가상 컴퓨터들은 하나의 단일 물리 컴퓨터 위에서 시뮬레이트된다. 다만 이들의 수는 호스트 하드웨어의 리소스에 제한을 받는다. 또, 일반적으로 게스트 운영체제가 호스트 운영체제와 같을 필요는 없다. 게스트 운영체제는 자주 특정한 주변 기기들이 제대로 기능하도록 하는 접근을 요구하므로 시뮬레이션은 그 장치들로 이어진 게스트의 인터페이스들을 지원해야 한다. 이를테면, 하드 디스크 드라이브 또는 네트워크 인터페이스 카드와 같은 장치들을 말한다.


title: 가상화

text: 플랫폼 가상화에는 하드웨어 시뮬레이션이 얼마만큼 완전하게 이식이 되는가에 따라 아래에 몇 가지 접근이 나열되어 있다. (다음의 항목들은 공통적으로 인정되는 것은 아니지만 기본 개념은 여기에 나온 안내에서 모두 찾을 수 있다.)


title: 바이퍼 (프로게이머)

text: 2017년 11월 20일, 그리핀에 입단하면서 프로 커리어를 시작했다. 바이퍼는 2018 스프링 시즌 팀의 에이스로 활약하면서 팀의 챔피언스 승격에 기여했다. 승격 첫 시즌인 서머 시즌에서도 기세를 이어나갔고 팀의 포스트 시즌 진출을 넘어서 준우승에 기여했다.


title: 바이퍼 (프로게이머)

text: 2019 스프링 시즌에서도 좋은 모습을 보여주면서 팀의 준우승에 기여했다. 서머 시즌에도 좋은 모습을 이어나갔지만 팀은 다시 준우승을 거두었다. 2019 롤드컵에서는 팀의 8강 진출에 기여했다. 특히 2019년 10월 26일에 치러진 인빅투스 게이밍과의 조별리그 경기에서는 펜타킬을 기록했다. 8강전에서도 분전했으나 팀은 8강에서 탈락했다.


title: 바이퍼 (프로게이머)

text: 2021시즌을 앞두고 에드워드 게이밍에 입단했다. 2021 스프링 시즌 에드워드 게이밍에서 엄청난 활약을 보여주면서 팀의 포스트 시즌 진출을 이끌었다. 시즌 종료 후 스프링 MVP에 선정되었다. 서머 시즌에서도 좋은 모습을 보여주면서 팀의 포스트시즌 진출에 기여했으며 팀의 서머 시즌 우승에 기여했다. 서머 시즌 종료 후 퍼스트팀에 선정되었다. 리그 오브 레전드 월드 챔피언십 2021에서는 로스터에 포함되면서 참가했다. 리그 오브 레전드 월드 챔피언십 2021에서는 로스터에 포함되면서 참가했다. 바이퍼는 팀의 주전 원딜러로 활동했으며 팀의 결승 진출에 공헌했다. 결승전에서도 좋은 모습을 보여주었으며 팀의 롤드컵 우승에 공헌했다.


title: 삿갓조개류

text: 린드버그(David R. Lindberg)는 1986년에 삿갓조개류(Patellogastropoda)를 제안하였고, 나중에 폰더와 린드버그(Ponder & Lindberg)는 1996년에 시조복족아강(Eogastropoda)에 포함되는 삿갓조개목으로 분류하였다.


title: IGCSE

text: IGCSE(International General Certificate of Secondary Education)는 영국의 중고등 과정인 GCSE를 케임브리지 대학에서 국제학생을 위한 국제 커리큘럼으로 개조한 것이다. IGCSE는 IB와 마찬가지로 국제적인 공인성의 교육과정이다. 매우 많은 국제학교들이 채용하고 있는 교육과정으로, 9학년과 10학년을 걸쳐 진행된다. IGCSE를 수료한 학생들은 11학년부터 A Level을 수료하거나, NLCS Jeju 같이 IB DP로 넘어가는 학교도 있다. IGCSE는 크게 Cambridge IGCSE와 Edexcel IGCSE로 구분된다. 일부 학교들은 과학, 영어등의 과목을 CIE 대신 Edexcel IGCSE로 보는 경우도 있다.


title: IGCSE

text: 현재 한국에서 공부하는 학생들 중에서도 IGCSE에 관심이 있고 혹은 준비하는 학생들이 점점 늘어가는 추세이다. 사실 해외에 있는 대학에 가기 위해서 IGCSE를 꼭 봐야하는 것은 아니다. 해외대학에서는 IB나 A-level, Foundation, AP 와 같은 pre-uni 과정의 성적만을 반영하기 때문이다. 하지만 그럼에도 IGCSE를 하는 이유는 영국식 교육제도인 A-level과정을 들어가기 위해서는 IGCSE 성적이 우수해야하며 실제로 a level 에 지원할 때 IGCSE 성적 커트라인을 제시하여 커트라인이상의 grade를 받은 학생들만 A-level 과정을 들을 수 있게 하기도 하기 때문이다.


title: IGCSE

text: IGCSE는 약 120여개의 국가에서 사용되며 70여개의 과목을 다루고 있다. 학생들은 다음 교육과정으로 넘어가기 위해서는 최소 5과목을 이수해야하며 현재 대부분의 foundation 과정에서는 IGCSE 과목들 중 3개 이상 c를 취득해야 학생을 받아주며 A-level 과정으로 넘어가기 위해서는 5과목 이상 c를 맞아야 한다.학생들은 과목 하나를 이수할 때마다 하나의 IGCSE certification을 받게 되며 성적은 약 2년동안 유효하다.(2년이 넘어가면 그 성적표로 학교에 지원하는 것이 대부분 불가능하다.)


title: IGCSE

text: IGCSE는 총 8등급(A+,A,B,C,D,E,F,U)으로 평가된다. 하지만 전세계적인 시험인 만큼 모든 나라 학생들의 답을 한가지의 평가 방식으로 점수를 낼 수 없다고 판단하여 IGCSE를 시험 보는 모든 나라를 6개의 구역(administrative zones)으로 나눠 서로 다른 기준을 가지고 답안지를 채점한다.


title: IGCSE

text: 시험은 5~6월 (May/June)과 11~12월 (October/November)에 친다. 한국과는 다르게 하루에 모든 과목을 다 보는 것이 아니라 거의 한달 반에 걸쳐서 시험을 본다. 대부분 과목들은 대략 5~10개의 Paper로 구성되어 있으며, Paper 1, Paper 2 등으로 부른다. 각 Paper들은 다시 Component 1,2,3 등으로 나뉜다. 이 Component들의 조합들에 따라 기준 점수가 다 다르다. 참고로 일부 Paper는 과정 중에 완성하는 Coursework로 대체할 수도 있다.


title: IGCSE

text: IGCSE에서는 시험 중에 계산기 사용이 허용된다. 보다 정확히 말하자면, 수학이나 물리 같은 경우에는 계산기를 써야만 계산이 가능한 문제들이 출제되므로 계산기 사용은 필수이며 그 대신 계산 과정 또한 점수를 매기기 때문에 정확한 풀이와 정답을 모두 적어야 만점을 얻을 수 있다. 또한 cambridge IGCSE 같은 경우에는 국제적인 시험인 만큼 시험지 유출 문제 예방과 학교 시설 및 시험 진행 과정을 확인하기 위해 학교측에 아무런 예고 없이 CIE에서 사람을 보내 감시하기도 한다.


title: 논리철학 논고

text: 《논리철학 논고》(論理哲學論考, "Tractatus Logico-Philosophicus", 1922, 영어권 약자: TLP, 한국어권 약자: "논고")는 오스트리아 철학자 루트비히 비트겐슈타인이 생전에 출판했던 유일한 철학서이며, 그의 초기 사상이 아포리즘(警句) 형태로 표현되어 있다. 버트런드 러셀이 쓴 친서가 서문으로 존재한다.


title: 논리철학 논고

text: "논고"는 다양한 목표를 가지고 있는데, 언어와 세계의 관계를 파악하고 자연과학에 제한을 두려는 것이 그 중 일부에 해당한다. 이 책은 철학자들에게 있어서 20세기 중 크게 중요한 철학적 작업으로 여겨진다. G.E. 무어는 당시 비트겐슈타인에게 "논고"의 라틴어 이름으로 바뤼흐 스피노자에 대한 경의를 담아 그의 저서 "신학정치론(Tractatus Theologico-Politicus)"을 본딴 이름을 붙이는 게 어떻겠냐고 제안했다.


title: 논리철학 논고

text: 비트겐슈타인은 1차 세계대전 중 "논고"에 대한 노트를 저술했고 1918년 여름 전역할 당시에 그것을 완성했다. "논고"는 1921년 독일에서 처음으로 Logisch-Philosophische Abhandlung라는 이름으로 출판되었고, 루돌프 카르납이나 프리드리히 바이스만과 같은 빈 학파의 논리실증주의 철학자들에게 지대한 영향력을 끼쳤다. 또 러셀의 저술 "논리적 원자론에 관한 철학(The Philosophy of Logical Atomism)"에는 러셀 본인이 비트겐슈타인으로부터 배웠던 관념들이 내용으로 제시되어 있다.


title: 논리철학 논고

text: "논고"는 근엄하고 간결한 작법으로 쓰여져 있다. 이 책에는 논증이 거의 존재하지 않으며, 대신 자명한 것으로 여겨지는 선언적 진술이나 문구들로 가득 차 있다. 진술들은 7개의 주요 기본 명제들로 순서가 매겨져 있으며, 각각 명제에는 하위단계로서 해당 명제에 대한 의견이나 보충설명이 들어가 있다. 논고는 모두 합해서 총 526개의 순번진술들로 구성되어 있다.


title: 논리철학 논고

text: 명제(판단의 내용을 이루는 것으로, 문장·언어에 의해 표현되는 것)의 논리적 구조와 논리적 추리의 성질에 대한 연구부터 시작되며, 이어 지식론, 물리학의 제 원리, 윤리학의 차례로 다루고 끝으로 종교 문제를 논한다. 세계를 구성하는 개개의 원자적(요소적) 사실은 판단(명제)에 의해 '모사(模寫)'된다. 꽃이 아름답다는 사실이 '꽃은 아름답다'는 판단으로 모사되고 여기서 '꽃' '은' '아름답다' 등의 여러 개념이 형성된다. 개념이 먼저 있고 이것이 결합되어 판단이 성립하는 것은 아니다. 원자적 사실의 모사인 판단의 내용(명제)은 상호 독립된 원자적 명제이며, 이것이 '논리적 원자'가 된다. 원자적 사실이 모두 바르게 모사되고 원자적 명제로서 파악되면, 이러한 논리적 원자를 구성함으로써 세계는 완전히 인식된다. 그런데 명제(命題)는 언어에 의해서 객관화되는 것이므로 세계의 인식은 바로 언어의 조작, 곧 언어의 논리적 분석인 것이다. 따라서 세계를 바르게 인식하기 위해서는 "말할 수 없는 것에 대해서는 침묵해야 한다"고 비트겐슈타인은 말한다.


title: 논리철학 논고

text: 이 책은 10대 켐브리지 수학자와 철학자 프랭크 플림턴 램지의 도움을 받아 칼스 케이 오그던에 의해 영어로 번역되었다. 램지는 후에 오스트리아에서 비트겐슈타인과 만났다. 해석의 문제는 그 개념이 정확하게 기술되는 것이 어렵다는 점이었고, 특히 비트겐슈타인의 용어 사용과 그의 사상을 단어로 해석하는 것을 고려했을 때, 해석에서의 문제는 그 개념들의 정확한 기술이 어렵게 만들었다.


title: 논리철학 논고

text: "논고"는 빈 학파의 사람들과 그중에서도 특히 루돌프 카르나프와 모리츠 슐리츠의 관심을 끌었다. 그 학파는 "논고"를 함께 한 줄 한 줄 소리 내어 읽으며 몇 개월을 보냈다. 슐리츠는 마침내 비트겐슈타인이 그가 빈으로 왔을때 빈 학파의 회원들을 만나 "논고"에 대해 토론할 것을 설득하였다.(그는 그때 건축가로 일하고 있었다.) 빈 학파의 논리실증주의자가 "논고"의 진가를 알아보았지만, 그들은 7번 명제를 비롯한 마지막 구절이 혼란을 유발한다고 주장하였다. 카르나프는 이 책이 중요한 통찰력을 포함하고 있다고 극찬하였지만, 결론 부분의 얘기들은 무시할 것을 사람들에게 권장하였다. 하지만 비트겐슈타인은 슐리츠가 책의 마지막 문장들을 완전히 오해한 것에 대해 유감을 표하였다.


title: 논리철학 논고

text: 최근에는 2000년부터 착수된, 비트겐슈타인에 대한 해석을 모아놓은 The New Wittgenstein에서 많은 해석들이 나왔다. 소위 결정적 읽기(resolute reading)라고 불리는 방법은 많은 논쟁과 토론은 불러일으켰다. 이러한 읽기 방법의 주된 주장은 비트겐슈타인이 "논고"에서 윤리학과 철학을 말로는 다 할 수 없는, 신령스러운 분야라고 격하시킨 언어에 대한 이론적인 기술을 포함하지 않았다는 것이다.


title: 논리철학 논고

text: 오히려, 이 책은 치료에 목표를 두고 있다. 책에 있는 명제를 함께 연구하며 독자들은 언어는 모든 인간의 요구에 완벽하게 부합하며 철학은 우리의 언어의 논리에 대한 혼동적인 관계에 달려있음을 깨달았다. "논고"가 무언갈 없애는 것을 추구한다는 혼란은 혼동을 유발하는 이론이 아니며 오히려 이러한 이론의 필요성이 혼란을 유발하는 것이다.


title: 논리철학 논고

text: "논고"의 방법은 다른 모든 철학의 영역에 퍼져있는 언어의 논리를 이론적으로 설명해달라는 요구를 떨쳐냄으로써 독자들이 이미 그가 익숙해져 있는 언어의 논리와 효과를 인식할 수 있도록 만드는 것이었다. 그로 인해 윤리적이고 형이상학적인 이론을 제시할 때 수반되는 혼란을 없앨 수 있었다.


title: 논리철학 논고

text: 비트겐슈타인은 빈 학파의 회원들을 전부 다 만나지는 못했지만, 그중 슐리츠, 카르나프 등 몇 사람들만 만났었다. 그럼에도 불구하고, 종종 그는 철학에 대해 논하는 걸 거부하였고, 의자를 벽을 향해 돌리고 라빈드라나드 타고르의 시를 읊으면서 미팅을 끝낼 것을 요구하였다. 그는 카르나프가 그의 허락 없이 그의 아이디어 중 일부를 사용한 것을 알고 난 후에 이 학파의 회원들과의 형식적인 관계를 깼다.


title: 논리철학 논고

text: "논고"는 1992년에 나온 헝가리의 영화감독 페테르 포가치의 주제였다. "Wittgenstein Tractus"라는 32분 간의 작품은 "논고"와 비트겐슈타인의 다른 작품에서의 인용구를 특징으로 삼았다.


title: 평생교육

text: 국가와 사회적 측면에서 평생교육은 개인의 경쟁력을 강화시킴으로써 국가 경쟁력의 발전을 도모하려는 목적과 사회 구성원들로 하여금 개개인의 권리와 의무에 대한 인식을 높여 보다 신뢰할 수 있는 사회를 만드려는 목적을 갖고 있다. 또한 개인을 충분히 계발하여 풍성한 삶, 가치 있는 삶을 영위할 수 있는 기반을 마련하려는 개인적 측면이 있다.


title: 평생교육

text: 평생 교육이란 "개인의 출생에서부터 죽을 때까지(요람에서 무덤까지) 전 생애에 걸친 교육(수직적 차원)과 학교 및 사회 전체 교육(수평적 차원)의 통합"이라고 말함으로써 교육의 통합성과 종합적 교육 체계를 강조하는 것을 말한다.


title: 평생교육

text: 평생 교육이란 말 그대로 평생에 걸쳐서 행하여지는 교육을 의미하는 것으로, 연령과 사회의 한계를 벗어난 일생에 걸친 교육을 의미한다. 이것은 '평생 학습의 실현'이라는 의미에서 기존에 있었던 '학교 중심의 교육'이라는 교육의 관념적 한계에서 탈피하고자 하는 생각의 일환으로 파악될 수 있다. 이런 점에서 평생 교육은 자신의 자아 실현과 만족을 위한 자기 주도적 학습인 '평생 학습'과 유사한 개념으로 쓰이기도 하지만, 정확한 의미를 본다면 이런 평생 학습이 이루어질 수 있도록 학습의 과정과 환경 등을 체계적으로 수립한 일반 교육 과정 및 체계를 이르는 개념이라 할 수 있다. 그렇기 때문에 평생 교육의 목적은 삶의 과정에서 이루어지는 '평생 학습'을 가능하게 하는 것이라고도 볼 수 있으며, 이는 기존에 있었던 교육에 대한 담론을 더 광의의 영역으로 확장시키는 역할을 하였다.


title: 평생교육

text: 둘째, 기초기관을 잘 설립하는 것이 중요하다. 전통적인 자기 주도 학습을 담당하는 기관, 동기, 자본을 이용하는 것이다. 국제적으로도 상위기관의 인증(qualification)이 없거나 강력한 문학적 기술(strong literacy skills)이 없이도 미래의 성인 교육훈련에 참여하는 것 또는 사내 교육 훈련에 성인을 참여하도록 하는 것이 쉽게 가능하다는 것을 알 수 있다. 학습하려는 문화(culture of learning)는 성인 학습을 촉진하는 데에 매우 중요하며, 정부 및 사회적 파트너들이 학습자들의 요구를 갱신하고, 성인 학습의 기술을 업뎃하는 것도 중요한 결정이다.


title: 평생교육

text: 셋째, 평생교육의 환경에서 우선권에 접근하는 것을 개선하는 것이다. 개인이 인생에서 학습할 수 있는 기회를 다양하게 제공하고 지식 기반 경제의 사회를 살면서 교육 및 학습의 자원에서 배제되지 않도록 하는 것이다. 더 나아가, 이러한 기회에서의 평등을 통해 사회 구성원의 상호 이해, 넓게는 사회의 민주적 절차에서 조직을 개선하는 데에 도움을 줄 수 있다.


title: 세인트폴 대성당

text: 세인트 폴 대성당()은 시티 오브 런던의 러드게이트 힐에 있는 높이 111m의 성공회 성당으로, 런던 주교좌가 자리 잡고 있다. 세인트 폴 대성당은 사도 바울로에게 봉헌된 성당으로, 기원후 604년에 이 곳에 지어져 있던 성당을 그 원형으로 하여 세워졌다. 원래 있었던 세인트폴 대성당은 1666년 런던 대화재 때 불타 버렸으며, 1675년에 크리스토퍼 렌 경의 감독 하에 영국 바로크 양식으로 다시 짓기 시작하여 35년 만에 완공됐다. 불타기 전 옛 세인트 폴 대성당은 런던 시가지의 중심지에 자리하고 있었다.


title: 세인트폴 대성당

text: 세인트 폴 대성당은 런던에서 가장 유명한 랜드마크들 중 하나로, 특히 멀리서도 잘 보이는 대성당의 돔은 약 300여 년이 넘는 시간 동안 런던의 스카이라인 속에 자리하고 있었다. 대성당은 111m에 달하는 높이로 1710년부터 1967년까지 런던에서 가장 높은 건축물이기도 하였다. 세인트 폴 대성당은 리버풀 대성당 다음가는 크기를 자랑하며, 영국에서 2번째로 거대한 교회 건물이다.


title: 세인트폴 대성당

text: 세인트 폴 대성당에서 열린 국가적인 행사들에는 허레이쇼 넬슨 경의 장례식, 웰링턴 공작의 장례식, 윈스턴 처칠과 마거릿 대처의 장례식 등이 있다. 세인트 폴 대성당은 2차 세계 대전의 런던 공습 도중 연기에 휩싸인 사진으로도 매우 유명하다. 또한 제 1차 세계대전과 제 2차 세계대전의 종전을 축하하는 행사가 이 곳에서 열렸으며, 찰스 왕세자와 다이애나 비의 결혼식이 이 곳에서 열렸다. 또한 엘리자베스 2세의 즉위 25주년, 50주년, 60주년을 기념하는 행사들 모두가 바로 세인트 폴 대성당에서 열렸다. 대성당은 여전히 종교적인 용도로 사용되고 있으며, 매일 집회와 미사가 열린다. 관광객 입장료는 2019년 1월 기준으로 성인 20파운드이나, 순례객의 경우에는 출입료를 받지 않는다.


title: 세인트폴 대성당

text: 세인트 폴 대성당은 영국 바로크 양식으로 지어져 있는데, 이는 대성당의 건축가 크리스토퍼 렌 경이 베네치아의 건축가 안드레아 팔라디오에서 영감을 받아, 영국의 중세 건축 양식을 더 근대적으로 해석한 것과, 17세기 로마의 바로크 양식, 프랑스와 유럽 중서부 지역에서 지어졌던 건축 양식들에 영향을 받은 것이다. 특히 세인트 폴 대성당은 요크 대성당이나 윈체스터 대성당과 같이 옛 중세의 영향을 강하게 받아 그 너비가 유난히 길고, 크게 돌출된 익랑을 가지고 있다. 또한 파사드의 모습이 상당히 강하게 강조되어 있어, 성당 전체의 모습을 뒤쪽으로 보내 숨기기 보다는 앞쪽에서 한 번에 다 보일 수 있도록 설계되었다. 크리스토퍼 렌 경의 삼촌인 매튜 렌은 엘리의 추기경이었기에, 그를 위해 한동안 일했던 크리스토퍼 렌은 엘리 대성당의 독특한 팔각형 모양의 돔식 탑에 큰 감명을 받았고, 이 탑의 구조를 세인트 폴 대성당의 돔을 설계할 때도 참고하여 지었다. 세인트 폴 대성당은 훨씬 더 낮은 통로를 가진 신랑의 형태를 취하고 있으며, 상대적으로 한정적으로 지어진 클레어스토리를 가지고 있다. 참고로 클레어스토리는 성당 외벽 구조를 말하는 것으로, 눈높이보다 더 높은 부분의 벽을 의미한다.


title: 세인트폴 대성당

text: 세인트 폴 대성당의 가장 눈에 잘 띄는 특성은 약 111m의 거대한 크기의 돔이다. 이는 피트로 환산하면 약 365피트인데, 이는 크리스토퍼 렌 경의 천문학에 관한 지대한 관심을 반영한 것이다. 20세기 후반까지 세인트 폴 대성당은 런던 전체에서 가장 높은 건물이었으며, 본디 렌 경이 지은 다른 교회들의 첨탑에 둘러싸여 더욱 더 웅장한 시각적 효과를 내도록 구현된 것이었다. 바니스터 플레처 경은 이 돔을 보며 '아마 유럽 전체에서 가장 훌륭한 돔일 것'이라고 극찬한 바 있고, 헬렌 가드너는 '웅장하다'라고 일평했다.


title: 세인트폴 대성당

text: 렌 경은 로마의 성 베드로 대성당에서 돔의 원형을 따왔다. 다만 성 베드로 대성당의 돔과는 달리, 세인트 폴 대성당의 돔은 확연하게 나누어진 2개의 층으로 구성되어 있으며, 약 95피트의 높이를 지니고 있다. 이 돔의 구조를 자세히 살펴보면, 크리스토퍼 렌 경이 돔의 하부에 연속적인 기둥들로 이루어진 콜로네이드를 사용하는 방안을 훨씬 더 선호했음을 알 수 있다. 미켈란젤로가 성 베드로 대성당에 사용했던 창문들과 내부와 직립된 기둥들을 사용한 것과는 달리, 렌 경은 아예 기둥들로 이루어진 회랑을 따로 건설했고, 그 곳을 사람들이 다닐 수 있도록 하였다. 또한 설계가 끝난 직후에는 4번째 기둥들 사이마다 벽들을 세워 독특함을 추구하는 것과 함께, 내부의 벽돌로 지어진 돔, 그리고 채광용 랜턴의 하중을 분산시킬 수 있도록 하였다.


title: 세인트폴 대성당

text: 돔의 열주들 위에는 석조 난간이 둘러쳐진 널찍한 발코니가 있어 그 위에 올라가 주위의 전경을 둘러볼 수 있다. 이를 돌의 회랑(Stone Gallery)라고 부르는데, 이 발코니 바로 위에 자리한 코니스(cornice) 아래에는 추가적인 기둥들과 직사각형 모양 창문들이 나있어 안에서도 밖을 내다볼 수 있게 하였으며, 전체적으로 돔에 더 가벼운 분위기를 부여하였다. 이 코니스 위에는 최종적으로 납으로 만든 원형 돔이 올라가 있는데, 돔 바로 위에 있는 랜턴(lantern)에는 채광용 창들이 나있어 돔 내부로 자연광이 비쳐 들어올 수 있게 한다. 이 창으로 들어온 빛은 내부의 벽돌 돔에 뚫려있는 창들을 통과하여 성당 내부까지 곧바로 들어올 수 있게 설계되어 있으며, 날씨가 좋을 때에는 대성당 전체가 은은하게 빛나게 하는 효과를 낸다. 세인트 폴 대성당의 돔은 3겹으로 나뉘어 지어져 있는데, 돔의 내부에는 낮은 벽돌조 돔이 아래에 위치해 있고 그리고 그 위에 세운 채광탑을 지탱하기 위한 벽돌조의 끝이 둥근 원추형의 궁륭을 만들었고, 그 위에 채광용 랜턴을 올린 후 옆에 목조 트러스를 세워 외부 돔의 형상을 만들고 납으로 마감하여 만들어진 것이다.


title: 세인트폴 대성당

text: 세인트 폴 대성당에서 가장 독특한 외관 구조 중 하나는 바로 그 돔 맨 꼭대기에 있는 채광용 랜턴인데, 여타 교회들의 원기둥형, 팔각 기둥형 랜턴들과는 다르게 대성당의 채광용 랜턴은 기본적으로 각각의 면들이 동서남북을 정확히 가리키는 사각 기둥에 4개의 대리석 기둥 포르티코가 그 앞을 장식하고 있는 형태이다. 채광용 랜턴 맨 위에는 황금 공과 십자가가 올라가 있는데, 이 구조물의 높이만 해도 7m이며, 그 무게는 8톤에 달한다. 참고로 랜턴 구조물 전체의 하중은 무려 850톤에 달한다.


title: 세인트폴 대성당

text: 세인트 폴 대성당의 34m나 되는 돔 아래에 있는 회랑을 '속삭이는 회랑(Whispering Gallery)'이라고 부르기도 하는데, 이는 돔 안에서 작은 속삭임도 34m나 떨어진 반대편에서도 들을 수 있기 때문이라고 한다.


title: 세인트폴 대성당

text: 르네상스 시기의 모든 건축가들에게 주어진 최대 현안들 중 하나는 어떻게 해야 낮은 높이의 중앙 신랑을 성당의 정면 파사드와 조화롭게 건축할 수 있을까와 관련된 문제였다. 세인트 폴 대성당의 경우에는 성 베드로 대성당의 초기 건축안을 참고하여, 파사드 양 옆에 거대한 2개의 탑을 세우는 것으로 이를 해결지었는데, 이 것과 동시에 파사드에 고전적인 2층의 포르티코를 세우는 것으로 우아미를 더했다. 참고로 성 베드로 대성당의 경우에, 초기 설계안에는 2개의 탑이 함께 있었으나, 나중에 가면서 성당 정면에 나르텍스를 건설하고 파사드의 크기를 훨씬 더 확장시키고, 그 앞을 그리스식 삼각 페디먼트로 장식하는 것으로 종결되어 현재의 성당에는 탑을 찾아볼 수 없다. 현재의 파사드는 조각가 프랜시스 버드(Francis Bird, 1167~1731)이 조각한 사도 바오로의 개종으로 장식되어 있으며, 페디먼트 꼭대기에는 바오로의 조각상이, 좌우 끝부분에는 성 베드로와 대 야고보의 조각상이 자리한다. 정면 좌우의 종탑에는 4대 복음사가의 조각들이 있으며, 왼쪽 종탑에는 마태오와 천사 및 마르코와 사자가, 오른쪽 종탑에는 루카와 황소 및 요한과 독수리가 있다.


title: 세인트폴 대성당

text: 세인트 폴 대성당은 3면에 모두 성가대석과 신랑이 존재한다. 서쪽의 정문으로 들어와 돔이 덮인 나르텍스를 지나면, 이 통로 양 옆으로 채플들이 있어 그 사이를 지나갈 수 있다. 북쪽에는 성 둔스탄의 채플, 남쪽에는 성 조지의 채플, 성 미카엘의 채플 등이 있다. 성당의 신랑의 높이는 약 28m이며, 코린토스 양식의 열주들로 통로와 구분되어 있다. 돔의 지탱 기반은 직육면체 모양이지만, 그 위로 올라간 아치에서 반 구형의 돔이 올라앉아있다.


title: 세인트폴 대성당

text: 대성당에서 가장 눈여겨볼 만한 건축물은 바로 장대한 크기의 돔이다. 돔은 성당의 신랑과 익랑에서 솟아오르는 8개의 펜던티브 아치들에 의하여 지탱되고 있으나, 이 8개의 아치들이 모두 무게를 똑같이 나누어 받치는 것은 아니다. 크리스토퍼 렌 경은 일부러 갤러리 맨 양끝에 있는 통로 끝에 추가적인 아치들을 배치하여 주 아치들과 형식적으로만 동등하게 보이는 효과를 내었고, 상부 아치들의 끝 테두리를 크게 확장시켜 주 아치들의 크기와 거의 비슷하게 보이게 하였다. 이 때문에 실제로 돔의 무게는 신랑과 익랑 쪽에 있는 4개의 아치들이 거의 나누어 받치고 있다.


title: 세인트폴 대성당

text: 아치의 최하단부에서 약 30m 위에는 34m 너비의 코니스(cornice)가 자리하고 있다. 이 코니스는 속삭이는 회랑을 떠받치고 있는데, 이 속삭이는 회랑이라는 이름은 회랑 반대편에서 조용히 속삭이는 목소리가 벽을 타고 반대편으로 흘러가 반대편 회랑에 있는 사람들도 들을 수 있는 청각적 구조를 가지고 있다고 하여 붙여진 이름이다. 대성당의 돔은 거대한 드럼(돔의 받침대 부분) 위에 서있다. 참고로 이 드럼은 3개씩 짝을 이룬 창문들과, 속에 석조 조각들이 들어있는 8개의 벽감들로 구성되어 있으며, 외관과 거의 비슷한 모양을 띠고 있다. 참고로 돔 내부에 그려진 유화들은 제임스 톤힐 경이 그린 것으로, 세인트 폴의 일생을 8개의 그림으로 나누어 표현한 것이다. 돔 꼭대기에는 로마의 판테온에서 따온 오쿨루스(Oculus)가 있는데, 다만 하늘로 뚫린 판테온과는 달리 세인트 폴 대성당의 오쿨루스는 위의 채광용 랜턴으로 막혀 있어 그 안으로 랜턴의 지지대부분만 볼 수 있다. 참고로 이 돔 내부는 돔의 드럼과 채광용 랜턴에서 흘러 들어오는 빛에 의해 밝혀지며, 특히 독특한 설계로 인하여 햇빛이 밝을 때에는 대성당 전체에 빛이 물결치는 듯한 심미학적인 효과를 낸다고 알려져 있다.


title: 세인트폴 대성당

text: 대성당의 동쪽에 자리잡고 있는 후진은 성가대석이 훨씬 확장된 형태로 만들어져 있으며, 특히 익랑과 신랑을 받치고 있는 아치들의 본 높이를 그대로 활용하여 최대한의 공간 활용성을 추구했다. 대성당의 후진은 모자이크로 장식되어 있다. 초기 모자이크와 장식들은 1940년 독일군의 공습으로 인하여 무너져 내렸고, 현재의 제단과 장식들은 W. 고드프리 앨랜과 스티븐 다이크스 보워의 작품이다. 이 후진의 복구 작업에 든 재원은 모두 영국 국민들의 순수한 기부금으로 충당되었으며, 이 곳에 보관되어 있는 기록에는 제 2차 세계대전 당시 영국을 위해 싸우거나 지원했던 약 28,000여 명의 미국인들의 명단이 들어있다. 후진에 있는 3개의 창문들은 1960년대에 보수된 것이며, 희생과 봉사정신에 관한 내용이 새겨져 있다. 한편 창문들 테두리에는 미국의 희생과 헌신을 기리는 의미에서 미국 군대와 주들의 상징이 붙어있는데, 이들중 한 석회암 판넬에는 NASA를 기리는 의미로 로켓 문양도 새겨져 있다.


title: 세인트폴 대성당

text: 1709년에 랭글리 브래들리에 의하여 대성당의 남서쪽 탑에 시계가 설치되었으나, 19세기 말에 퇴락하였다. 현재 쓰이고 있는 시계는 1893년에 빅벤의 시계에 쓰인 것과 비슷한 디자인을 차용하여 만든 것으로, 더비의 스미스가 만들었다. 시계 구조물의 높이는 약 5.8m에 달하며, 1969년부터는 전기 장치가 붙어 이전처럼 사람이 직접 시계들을 일일이 감독하는 것을 할 필요가 없게 하였다.


title: 세인트폴 대성당

text: 남서쪽 탑에는 4개의 종이 달려있는데, 이 종들 중 하나는 '그레이트 폴(Great Paul)'이라고 불리며, 1881년에 러프버러의 한 종 주조장에서 만들어졌으며 약 16,800kg의 무게를 자랑한다. 이는 2012년 런던 올림픽을 위해 새로운 종을 만들기 직전까지 브리튼 섬 전체에서 가장 거대한 종이었으며, 보통 탑의 종들이 오후 1시에 정기적으로 종을 울리는 것에 반해, 이 종은 기계 장치의 오작동으로 인하여 몇 년째 종을 울리지 않고 있다. 4개의 종들 중에는 '그레이트 톰(Great Tom)'이라는 이름의 종도 있는데, 이는 웨스트민스터 궁전의 성 스티븐 경당에서 떼와 수리하여 쓰고 있는 것이다. 이 종은 매시간을 알리며, 특히 왕실 가족, 런던의 주교와 같은 유명인사들이 세상을 떠났을 때 조종으로 울리기도 한다. 다만 미국의 대통령 제임스 가필드가 세상을 떠났을 때도 울리기도 하였다. 마지막으로 울렸을 때에는 2002년에 엘리자베스 2세의 어머니인 엘리자베스 왕대비가 임종했을 때였다. 나머지 2개의 종들은 1717년에 펠프스에 의하여 만들어진 것으로, 매 15분마다 울렸다고 전한다. 이 종들은 아직까지도 사용 가능하며, 한 종의 무게는 660kg이고, 그 지름은 약 100cm이다. 북서쪽 탑에도 12개에 달하는 종들이 달려있다. 2018년 1월에 보수공사를 위하여 종이 한차례 떼어져 수리되었으며, 그해 9월에 다시 올려졌다.


title: 세인트폴 대성당

text: 성 베다가 기록한 바에 의하면, 캔터베리의 아우구스티누스가 604년에 멜리투스라는 이름의 수도사를 당시 앵글로색슨 족의 첫 주교로 임명하였다 이후 색슨 족의 왕은 런던에 멜리투스를 위한 새 주교좌 성당을 지었는데, 이 성당을 세인트 폴에게 헌사하였다. 역사학자들은, 확실하게 검증되지는 않았으나 이 성당이 런던과 앵글로색슨 족에 의하여 세워진 첫 기독교 성당이라고 추측하고 있다.


title: 세인트폴 대성당

text: 616년에 앵글로색슨 족의 첫 기독교 왕이 죽자, 그의 아들들은 멜리투스 주교의 간섭에 심한 반감을 느끼고 그와 갈등을 빚다가 결국 멜리투스 주교를 쫓아내었고, 다시 원시 신앙으로 돌아갔다. 이후 성당은 무너져 내렸고, 이후 7세기가 되어서야 다시 기독교가 색슨 족들에게 전파되었을 적, 다시 새로운 성당이 런던에 세워지게 되었다. 다만 이 건물은 962년에 불타 전소하였고, 같은 해에 곧바로 복구되었다. 이후 1016년에 한 색슨 족 왕이 이 성당에 묻히고 무덤이 만들어졌으나, 이후 이 무덤도 불에 타 현재는 찾아볼 수 없다.


title: 세인트폴 대성당

text: 4번째로 재건된 성당을 고고학자들은 '옛 세인트 폴 대성당'이라고 칭하며, 현 대성당의 직접적인 원형이라고 피력하고 있다. 이 옛 성당은 1087년에 노르만족에 의하여 건설되기 시작하였으나, 다만 1135년에 일어난 화재로 인하여 일부가 전소되어 다시 건설하였다. 다만 이 성당은 1240년까지 축성되지 않았다. 이 기간동안 본디 로마네스크 양식이었던 성당이 고딕 양식으로 바뀌었고, 이로 인하여 더 뾰족한 창문들과 상부의 거대한 창들이 새롭게 생겨났다. 또한 고딕 양식의 석조 지탱 아치들이 옆에 빽빽하게 붙어섰고, 중앙에 거대한 첨탑을 세워 마무리하였다고 전해진다.


title: 세인트폴 대성당

text: 1256년에 개축 공사가 시작되었다. 이후 1314년에 공사가 완공되었고, 1878년에 실시된 조사 작업에 의하면 당시 성당의 길이는 178m, 너비는 30m였으며, 첨탑은 약 149m였다고 전해진다. 16세기가 되자 건물은 점차 퇴락해가기 시작하였다. 이후 헨리 8세와 에드워드 6세 시절 당시 진행된 영국화 정책으로 인하여, 청교도 혁명이 일어나자, 성당 내부에 있던 성물들, 가구들, 수도원들 일부가 병사들에 의하여 무너지거나 약탈당하기도 하였다. 성당 내부에 있던 몇몇 유물들과 성화들은 왕의 개인 창고로 보관되어 살아남기도 하였으나, 성당 담에 쓰인 석재들이 민간에게 팔려나가는 등 여전히 대성당은 수모를 겪고 있었다. 그러던 중 1561년에는 큰 벼락을 맞아 중앙의 첨탑이 파괴되었는데, 로마 가톨릭 수도승들은 이를 보고 '가톨릭을 배반한 것에 대한 신의 보복'이라고 저주하였다. 하지만 당시 국교회 주교였던 제임스 필킹턴은 오히려 이를 '성당을 파괴한 것에 대한 신의 응답'으로 보고, 즉시 모든 성당 파괴 행위들을 중지하였으며 복구 작업에 착수하였다. 이후 런던 시민들과 왕실이 기부를 통하여 재원을 대었으나, 당시 빈약하던 영국의 재무 상황으로는 도저히 성당을 옛 모습처럼 웅장하게 만들 수 없던 형편이었던지라 약간 엉성하게 복원되었다. 1630년대에 영국의 첫 고전주의 건축가라고 불리는 이니고 존스에 의하여 서쪽 프론트가 신설되었다. 이후 영국의 왕당파와 의회파가 내전을 벌이는 동안, 이 곳에서 상당한 혼란들이 일어났고 결국 보관되어 있던 고문서들이 전부 불타는 수모를 겪었다.


title: 세인트폴 대성당

text: 옛 세인트 폴 대성당은 한동안 영국 국교회의 중심으로서의 지위를 유지하다가, 1666년 일어난 런던 대화재로 크게 불타는 참사를 입었다. 당시 정부는 대성당을 원형 그대로 복구할 수 있었음에도 불구하고, 조금 더 현대적인 양식으로 대성당을 복구하기로 결정하였다.


title: 세인트폴 대성당

text: 1669년 7월 30일, 새 성당의 설계 작업이 크리스토퍼 렌 경에게 맡겨졌다. 그는 당시 대화재로 인하여 크게 피해를 입은 런던의 성당들을 복구하는 책임을 맡고 있었으며, 현재 남아있는 런던 시내의 교회들 약 50여개가 모두 렌 경의 설계안대로 복구된 것들이다. 렌 경은 1661년, 옛 대성당이 불타기 전부터 이미 대성당의 수리 작업에 참여한 경력이 있었으며, 당시 고전주의적인 양식을 성당에 첨가하고 내관과 외관을 조금 더 아름답게 꾸미고 싶어 하였다. 렌 경은 고딕 느낌의 높은 첨탑을 없애버리고 그 자리에 거대한 돔을 대신 짓고 싶어하였으며, 남아있는 부분들을 가림막으로 사용하여 외관에 혁신성을 부여하고자 했다. 그는 옛 성당이 불탄 이후 높은 크기의 돔과 화려한 바로크 양식의 익랑과 신랑을 지닌 설계도를 그려 왕실에 제출하였다. 화재 직후에는 불탄 옛 성당의 자재들 대부분을 무너뜨리지 않고 공사에 그대로 활용하려 하였으나, 찰스 2세가 자신의 위상을 드높이기 위하여 더더욱 거대한 건축물을 짓고 싶어하며 결과적으로 1670년대 초반에 모든 옛 성당의 골조들을 철거하고 아예 새로운 건물을 짓기로 합의하였다.


title: 세인트폴 대성당

text: 1668년 7월, 윌리엄 산크로프는 렌 경에게 서한을 보내 캔터베리 대주교, 런던과 옥스퍼드의 주교들이 한마음으로 새롭게 설계될 대성당이 '도시와 국가의 위대한 명성에 걸맞은 아름답고 완벽한 성당'이었으면 좋겠다고 한 말을 전했다. 이후 렌 경은 심혈을 기울여 새로운 대성당의 설계도를 작성했고, 이 작업은 몇 년간 지속되었으며, 이후 이 설계안은 왕실의 허락을 받아 통과한다. 다만 렌 경의 의도에 따라 만약 필요한 변화가 있을 경우 렌 경의 뜻대로 바꾸는 것도 허락해주었다. 이후 이 설계안대로 지어진 성당이 바로 지금의 세인트 폴 대성당이 되었으며, 이는 현재에도 영국에서 2번째로 거대한 대성당이고, 특히 그 돔은 세계에서 가장 아름다운 돔들 중 하나로 꼽힌다. 참고로 대성당의 건축 재원은 대부분 석탄세로 충당했으며, 특히 렌 경이 91세로 장수하며 평생 동안 대성당의 건축에 참여했기에 렌 경의 의도 그대로 완성될 수 있기도 하였다.


title: 세인트폴 대성당

text: 1708년 10월 26일, 세인트 폴 대성당의 마지막 돌이 맨 꼭대기에 올라가며 대성당이 완공되었다. 이 완공식에는 크리스토퍼 렌 경의 아들과 석공들의 자제들이 참여하였으며, 1711년 12월 25일, 즉 크리스마스에 의회에 의하여 대성당 완공이 공식 발표되었다. 사실 대성당은 1720년대가 되어서야 지붕에 추가적인 석상들이 올라가는 등 1711년에는 완벽하게 마무리된 상황이 아니었기는 하였다. 대성당 신축 공사에 사용된 예산은 2019년 기준으로 약 1억 6천 5백만 파운드에 달한다고 한다.


title: 세인트폴 대성당

text: 1697년 12월 2일, 런던 대화재가 일어나고 31년 3개월 후에 새로운 세인트 폴 대성당이 축성되었다. 당시 런던의 주교였던 헨리 콤프턴이 미사를 집전했으며, 시편 122절의 구절을 인용하였다.


title: 세인트폴 대성당

text: 첫 집회는 바로 그 주의 일요일 날 처음으로 열렸다. 당시 렌의 새 대성당에 대한 런던 시민은 양 쪽으로 갈렸다. 한 편은 렌의 새 대성당을 런던의 스카이라인을 아름답게 꾸미는 경이로운 건축물이라고 주장했고, 한 편은 웅장하고 거대한 런던 속에 갑작스레 출현한 비영국적인 건축물이라고 혹평했다.


title: 세인트폴 대성당

text: 제2차 세계대전 동안 세인트 폴 대성당은 독일 공군의 런던 대공습을 무사히 넘겼다. 다만 1940년 10월 10일, 그리고 1941년 4월17일에 한 번씩 폭탄을 맞아 피해를 입었다. 1940년의 폭탄은 성당의 제단 일부를 무너뜨렸으며, 1941년의 폭탄은 익랑 벽을 뚫고 들어와 대성당 크립트에 구멍을 내며 폭발했다. 후대 역사학자의 연구에 의하면, 2번째 폭격으로 인하여 돔의 골조 자체가 흔들렸으며, 자칫했으면 돔 자체가 무너질 수도 있었던 상황이었다고 전했다.


title: 세인트폴 대성당

text: 1940년 9월 12일, 불발탄이 성당 위로 떨어졌고, 성공적으로 해체되었다. 만일 이 폭탄이 예정대로 터졌다면, 건물 자체가 완전히 무너지고 지름 30m 크기의 크레이터를 지반에 남겼을 것이라고 추정한다. 이후 이 해체 작업의 공훈을 인정받은 폭탄 해체반은 성 조지 훈장을 수여받았다. 현재 이 훈장은 런던의 제국 전쟁 박물관에 전시되어 있다.


title: 세인트폴 대성당

text: 대공습 기간 중 런던의 모습들 중 가장 잘 알려진 사진은 허버트 메이슨이 1940년 12월 29일 찍은 세인트 폴 대성당의 모습이다. 이 사진은 검은 연기에 휩싸인 대성당의 모습을 담고 있으며, 후에 런던 대학의 역사학자 리스 자딘은 이렇게 기록했다.


title: 세인트폴 대성당

text: 1996년 존 B. 챔버스 교수가 이끄는 복구 팀이 구리, 납 지붕을 교체하고 새롭게 단장하였다. 이 작업은 무려 15년이라는 시간을 소요하며 2011년 6월에 끝났으며, 당시 영국에서 이루어진 가장 거대한 규모의 복구 작업들 중 하나였다.


title: 세인트폴 대성당

text: 크리스토퍼 렌 경은 세인트 폴 대성당을 설계하는 동안 많은 난관을 겪었다. 그는 당시 런던의 격에 걸맞은 장엄한 대성당을 지어야 한다는 압박에 시달리고 있었는데, 그는 당시 성공회 교단의 입맛과 왕실의 요구를 동시에 만족시켜야 했을 뿐만 아니라, 전례용에 적합하고 중세 영국의 양식에 잘 부합하는 대성당을 지어야 했기 때문이다. 당시 렌은 이탈리아의 르네상스 양식과 바로크 양식에는 일가견이 있었고, 프랑수아 망사르를 배우기 위해 프랑스를 방문한 적도 있었다.


title: 세인트폴 대성당

text: 렌의 설계도는 총 5번 수정되었다. 첫 설계도는 오직 그림과 모형 일부로만 존재한다. 이 설계도는 흔히 '첫 설계도(The First Model Design)'이라고 불리는데, 이 설계도에는 판테온처럼 거대한 돔이 위에 얹혀져 있고, 그에 천개가 나있으며 그 아래에 직육면체 구조의 경당이 있는 구조였다. 다만 왕실은 이 설계도를 보고 '장엄하지 못하다'라는 평을 내렸고, 결국 이 설계도는 쓰이지 못하게 된다. 렌의 두 번째 설계도는 그리스식 십자가(Greek Cross) 형태였는데, 영국 국교회는 이 십자가식 구조가 영국식 미사를 드리는 데에 적합하지 못할 것이라 여겨 반대하였다.


title: 세인트폴 대성당

text: 렌의 세 번째 설계도는 1673년에 만들어졌으며, 흔히 '그레이트 모델(Great Model)'이라고 불린다. 이 모델은 참나무로 모형까지 만들어졌는데, 이를 만드는 데 현재 가격으로 약 32,000파운드가 들었으며, 그 높이만 해도 약 4m에 이르고 길이는 약 6m이다. 이 설계도에서 렌은 그리스식 십자가 형태는 유지하였으나, 신랑을 크게 확장한 형태였다. 당시 그에게 비판적이었던 재건 위원회 인사들은 이 형태가 영국에 있는 여타 성당들과 너무 다르다고 각을 세웠다. 또한 이 설계도에는 핵심적인 단점이 하나 더 있었는데, 이 설계도는 돔을 8개의 피어로 받치는 형태였기에, 모든 공사가 한꺼번에 멈추지 않고 일사천리로 진행되어야 했기 때문에 중간중간에 공사를 멈추고 미완성된 성당 건물 안에서 임시 미사를 올릴 수 없었다는 것이다. 참고로 당시에는 미완성된 성당 건물 내에서 잠시 공사를 멈추고 미사를 올리는 것이 관례였다. 그레이트 모델은 렌이 가장 선호하던 디자인이었으며, 그는 이 디자인이 전형적인 르네상스식 미를 갖추고 있다고 여겼다. 그레이트 모델이 거부당한 직후, 렌은 더이상 모형을 만드는 것도 포기하였으며, 그의 설계안들을 공공에 내보여주는 것조차 꺼리게 되었다. 그는 나중에 회고하기를, '이 작업은 시간만 낭비할 뿐만 아니라, 멍청한 심사위원들 때문에 너무 많이 거부당한다'라고 적었다. 이 그레이트 모델의 실제 모형은 아직도 대성당 내부에 보관되어 있다.


title: 세인트폴 대성당

text: 렌의 네 번째 설계도는 중간에 왕실의 보증(warrant)을 받았기에, '워런트 디자인(Warrant Design)'이라고 불린다. 이 설계도에서 렌은 고딕 양식을 최대한 많이 녹여내기 위해 노력했으며, 이 설계도에는 전형적인 라틴 십자가식의 성당이 그려져 있었다. 이 성당에는 1.5층으로 구성된 구조가 있었으며, 서쪽에 고전적인 포르티코가 서있었다. 중간에는 낮은 돔이 드럼(Drum)을 떠받치고 있었으며, 이 드럼에 큐폴라가 올라가고 그 위에 높은 첨탑이 세워져 있었다. 이 안은 국왕의 승인을 받았으며, 이후 부활절 아침에 워런트 디자인의 성당이 공사에 들어갔다. 다만 렌 경은 공사 도중에 필요하다면 설계도에 변화를 주는 것 또한 허가받았다.


title: 세인트폴 대성당

text: 성당의 최종 설계도(Final Design)는 워런트 디자인과 상당히 다르다. 렌은 당시 국왕에게서 '부수적인 변화'를 공사 도중에 집어넣어도 좋다는 허락을 받았는데, 렌은 이를 극적으로 활용했다. 대분의 변화들은 거의 약 30여년에 달하는 기나긴 공사기간 도중에 만들어졌으며, 이 변화들 중 가장 눈여겨 볼만한 변화는 바로 거대한 돔이다. 그는 첫 큐폴라 위에 또 벽돌 구조물을 세웠는데, 이는 이 벽돌 구조물이 우아한 석조 랜턴을 받치기 위함이었다. 이후 목재로 또다른 큐폴라를 세워 벽돌 구조물을 가렸으며, 이 큐폴라와 벽돌 구조물 사이에 틈을 두어 계단을 세워 랜턴의 맨 위로 올라갈 수 있도록 했다. 이 돔은 로마의 성 베드로 대성당에서 크게 영향을 받았으며, 받침 돔은 1665년에 렌이 프랑스 여행을 떠났을 때 본 프랑수아 망사르의 발데그레이스 성당에 영향을 받은 것으로 보인다.


title: 세인트폴 대성당

text: 대성당의 첫 삽이 뜨인 때가 언제인지에 대해서는 논란이 있다. 한 자료에는 이가 1675년 6월 21일이라고 적혀있고, 또다른 것에는 25일, 다른 것에는 28일이라고 적혀있다. 다만 확실한 것은 어쨌든 1675년 6월에 공사가 시작되었다는 것이다. 에드워드 스트롱이라는 사람에 따르면, 대성당의 첫 초석은 그의 형제인 토머스 스트롱이라는 사람에 의해 놓였다고 한다. 참고로 토머스 스트롱은 크리스토퍼 렌이 고용한 두 명의 전문 석공들 중 한 명이었다.


title: 전도봉

text: 1942년 10월 10일 경상남도 통영군 일운면(현 거제시 일운면) 구조라리에서 8남매의 막내로 태어나 부산진국민학교, 개성중학교, 경남고등학교와 연세대학교 정치외교학과를 나온 그는 해병대 간부후보생(해간) 35기 소위로 임관하였다. 그러나 1966년 해병대 공군비행학교 습격사건을 주동한 혐의로 현역부적합전역했다가 현역병 입영통지서가 발급되자 장교출신이라는 점을 내세워 병으로서의 입대를 거부한 뒤 해간 38기를 다시 지원해서 해병대 소위로 재임관하였다. 1968년 해병대 청룡부대 소대장으로 베트남 전쟁에 참전하였으며, 1976년에는 미국 해병대상륙전학교를, 1982년에는 미국 해군상륙전학교를 수료하였다. 1987년 연세대학교 행정대학원을 수료하였고, 1996년 대한민국 해병대 부사령관을 거쳐 제22대 대한민국 해병대 사령관에 임명되었다. 이 때 웃기게도 자신이 주동한 해병대 공군비행학교 습격사건 당시 공군 측 주번사령이었던 이양호 대위가 국방부 장관에 재직중이었다. 해병대 사령관으로 재직 중이던 1998년 해병대 진급·인사청탁 비리와 뇌물 수수 혐의로 강제 예편 및 구속되었으며, 2002년 대법원 최종심에서 유죄 확정판결을 받았다. 이로서 전도봉은 소위때 한 번, 중장때 또 한번 총 2번의 현역부적합전역을 했다. 웃기게도 이와 비슷한 시기에 라이벌이던 이양호 국방부 장관 역시 린다 김 사건에 연루되어 국방부 장관에서 해임당했다. 2008년 10월 한전KDN 제9대 사장으로 취임하여 2011년 10월까지 재임하였다.


title: 전도봉

text: 한편 그는 1996년 오제도 변호사가 조직하여 이끌어오던 '신문고 환경살리기 운동본부'를 개편, 2000년 11월 한국그린피플연맹을 발족시키고 현재까지 총재로 재임하며 환경운동을 이끌어오고 있다.


title: 전도봉

text: 대한민국 해병대에서는 드물게 해군사관학교 출신이 아닌 해병대 사관후보생 출신으로 해병대 사령관에 올라 "해병대의 살아있는 전설"로 불리며, 또한 해병대에 대한 남다른 애착 때문에 "영원한 해병대 사나이"라는 별칭도 가지고 있다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 해리 제임스 포터()는 J.K. 롤링의 작품명과 동일한 이름의 소설 시리즈 허구의 인물이자 주인공이다. 책의 줄거리의 대부분은 고아 해리의 삶에서 7년을 다루고 있는데, 해리는 11번째 생일에 자신이 마법사라는 것을 알게 된다. 그래서 그는 친절한 교장 알버스 덤블도어와 다른 학교 교수들과 그의 가장 친한 친구인 론 위즐리와 헤르미온느 그레인저의 지도에 따라 마법을 연습하기 위해 호그와트 마법학교에 다닌다. 해리는 또한 자신이 이미 소설의 마법 사회 전체에서 유명하고, 그의 운명이 국제적으로 두려워하는 어둠의 마법사이자 그의 부모인 릴리와 제임스의 살인자인 볼드모트 경의 운명과 연관되어 있다는 것을 알게 된다. 이 책과 영화 시리즈는 마법사의 세계에 적응하고 볼드모트를 물리치기 위한 해리의 투쟁을 중심으로 전개된다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 롤링에 따르면 해리포터 책에 대한 아이디어와 원작이 모두 1990년 영국 맨체스터에서 런던으로 가는 지연된 열차를 기다리는 과정에서 나왔다. 그녀는 "그가 마법사인 줄 몰랐던 이 비쩍 마르고 검은 머리에 안경 쓴 소년이라는 생각이 나에게 점점 더 현실적이 되었다."라고 말했다. 그녀는 자신의 책에 대한 아이디어를 개발하면서 해리를 호그와트라는 기숙학교에 다니는 고아로 만들기로 결심하기도 했다. 그녀는 가디언과의 1999년 인터뷰에서 다음과 같이 설명했다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 1990년 12월 30일 그녀의 어머니의 죽음은 해리를 죽은 부모를 갈망하는 소년으로 쓰도록 영감을 주었고, 그녀 스스로 그것과 관련이 있었기 때문에 그의 괴로움은 이전 초안보다 '훨씬 깊고, 훨씬 더 현실적'이 되었다. 롤링은 2000년 가디언과의 인터뷰에서 T. H. 화이트의 소설 '과거와 미래의 왕'에 나오는 와트라는 인물이 '해리의 정식적인 조상'이라고 밝히기도 했다. 마지막으로, 그녀는 해리의 생일을 그녀의 생일과 같은 7월 31일로 정했다. 그러나 그녀는 해리가 실제 인물에 직접적으로 기반을 두지 않았다고 주장했다. "그는 단지 나의 일부에서 나왔다."


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 롤링은 또한 해리가 아이들에게 적합한 실제 역할 모델이라고 주장했다. "허구의 영웅이나 여주인공의 장점은 살아있는 영웅을 알 수 있는 것보다 그들을 더 잘 알 수 있다는 것입니다. 그 중 많은 사람들이 해리를 좋아하고 그와 동일시한다면 많은 사람들이 결코 만나지 못할 것입니다. 나는 기쁘게 생각합니다. 왜냐하면 나는 그가 매우 호감이 간다고 생각하기 때문입니다.“


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 2001년부터 2011년까지 상영된 해리포터 영화 8편 중 해리포터는 영국 배우 다니엘 래드클리프가 연기했다. 래드클리프는 런던에서 열린 '주머니 속의 돌'이라는 제목의 연극에 참석하던 중 2000년 프로듀서 데이비드 헤이먼으로부터 해리 배역 오디션 요청을 받았다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 2007년 MTV와의 인터뷰에서 래드클리프는 그에게 해리는 고전적이며 오래된 캐릭터이라고 말했다. "그 영화들은 나에게 순수함의 상실에 관한 것이다: 내 주변의 세상을 경외하는 어린 아이가 되었을 때부터 영화가 끝날 때까지 더 많은 싸움에 확고해지는 순수함의 상실에 대한 것이다." 그는 또한 그에게 해리의 정신에 중요한 요인은 그의 죽은 부모에 대한 생존자의 죄책감과 그의 남아있는 외로움이라고 말했다. 이 때문에 래드클리프는 사별 상담사와 상담하며 역할 준비를 도왔다. 래드클리프는 책에서 해리가 죽기를 바란다고 말했지만 "그들이 결론을 내릴 수 있는 다른 방법은 상상할 수 없다"는 입장을 분명히 한 것으로 전해졌다. 해리와 그의 친구들이 실제로 살아남아 아이를 갖는 마지막 책을 읽은 래드클리프는 결말에 기쁘다고 말하며 이야기의 결말에 대해 롤링에게 칭찬을 보냈다. 래드클리프는 자신이 받은 가장 반복되는 질문은 해리포터가 자신의 삶에 어떤 영향을 끼쳤고, 그것에 대해 정기적으로 '괜찮다'고 답하는 것이며, 그 역할에 분류되는 것을 느끼지 않고 오히려 해리를 묘사 할 수 있는 큰 특권으로 보고 있다고 말했다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 해리는 시리즈 동안 아버지의 영구히 흐트러진 검은 머리와 어머니의 밝은 녹색 눈, 이마에 번개 모양의 흉터가 있는 것으로 묘사되고 있다. 그는 "마른 얼굴"과 "혹 모양의 무릎"으로 "그의 나이에 비해 작고 마른"것으로 묘사되며 뿔테 안경을 쓰고 있다. 첫 번째 책에서 그의 흉터는 "해리가 자신의 외모에 대해 유일하게 좋아했던 것"으로 묘사된다. 롤링은 해리의 벼락 같은 흉터 뒤에 숨겨진 의미를 묻는 질문에 "해리가 겪은 일을 신체적으로 보여주고 싶었다"고 말했다. 그것은 그가 안에서 겪어온 것에 대한 겉으로 드러난 표현이었다. "어떤 의미에서는 선택받은 사람이 되거나 저주받은 사람이 되는 것과 같습니다." 롤링은 또한 해리가 부모님의 잘생긴 외모를 물려받았다고 말했다. 시리즈의 후반부에서 해리는 키가 커지며, 일곱 번째 책은 아버지의 키를 '거의', 다른 캐릭터들에 의해 '키가 크다'라고 한다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 롤링은 해리 포터를 처음 생각했을 때 해리의 이미지가 그녀에게 다가왔다고 설명하면서 "수척하고, 검은 머리에, 안경 쓴 소년"이라고 설명했다. 그녀는 또한 해리의 안경이 그의 약점에 대한 단서라고 생각한다고 언급했다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 롤링에 따르면 해리는 자신의 양심에 의해 강하게 인도되며, 무엇이 옳고 그름에 대한 예리한 감정을 갖고 있다. 롤링은 "진정으로 배려하는 어른들에 대한 접근이 매우 제한적"이라며 "어릴 때부터 스스로 결정을 내릴 수밖에 없다"고 말했다. 그는 '실수를 한다'고 인정했지만, 결국 그는 그의 양심이 시키는 대로 한다. 롤링에 따르면, 해리의 중요한 장면 중 네 번째 책에서 그가 죽은 학교 친구인 케드릭 디고리의 시신을 볼드모트로부터 보호하는 장면이 나오는데, 이는 그가 용감하고 사심이 없다는 것을 보여주기 때문이다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 롤링은 해리의 성격적 단점에는 분노와 충동이 포함되어 있다고 말했지만, 해리는 선천적으로 명예롭기도 하다. "그는 잔인한 소년이 아니다. 그는 경쟁력이 있고, 싸움꾼이다. 그는 그냥 누워 학대를 받지 않는다. 하지만 그는 태성적인 성실함을 가지고 있어서, 나는 그를 영웅으로 만든다. 그는 평범한 소년이지만 그런 자질을 가지고 있기 때문에 우리 대부분은 정말 존경한다." 대부분의 경우, 해리는 5권 초반에 그의 모험을 그의 성숙함의 예시로 사용하지만, 종종 그의 업적을 경시하는 겸손과 정숙함을 보여준다. 그러나 이 같은 업적들은 나중에 그가 왜 덤블도어의 군대를 이끌어야 하는지 설명하는 데 사용되는데, 이 시점에서 그는 그들이 그저 행운이었다고 주장하며, 그들이 그를 권위 있는 사람으로 만들었다는 것을 부정한다. 7권 이후 롤링은 해리가 죽음의 필연성의 수용, 즉 볼드모트조차 가질 수 없는 최고의 성격의 힘을 가지고 있다고 논평했다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 시리즈 동안, 해리포터는 재능 있는 마법사 수련생으로 묘사된다. 그는 비행에 특별한 재능을 가지고 있는데, 해리포터와 마법사의 돌에서 처음 시도했을 때 모습을 드러내며, 정상적인 최소 합류 연령 1년 전에 퀴디치 팀에서 자리를 잡는다. 이것은 그의 6년째 되는 해에 주장이 된다. 그의 4년째 되는 해(해리포터와 불의 잔)에, 해리는 빗자루를 타고 용과 대결할 수 있었다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 해리는 볼드모트와 다양한 괴물들을 만나며 숙련해지는 '어둠의 마법 방어술'에도 재능이 있었다. 3년째 되는 해 때, 해리는 매우 발전된 패트로누스 마법을 시전할 수 있게 되었고, 5학년이 되자 그는 그 주제에 너무 재능이 있어서 덤블도어의 군대에서 동료 학생들을 가르칠 수 있게 되었는데, 그 중 일부는 그보다 더 나이가 많은 사람들도 있었다. 그 해 말, 그는 헤르미온느 조차도 이루지 못했던 어둠의 마법 방어술 O.W.L.에 '특출함'을 달성한다. 그는 숙련된 결투자로, 해리포터와 불사조 기사단에 미스터리 부서에서 죽음을 먹는자들과의 전투 중에 부상당하거나 무력화되지 않은 6명의 덤블도어의 군대 일원 중 유일한 사람이었다. 그는 또한 해리포터와 죽음의 성물들의 시작에 버로우로 가는 비행하는 동안 수많은 '죽음을 먹는 자'들을 물리친다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 해리는 또한 어둠 마법과 관련된 언어인 "파셀텅"을 말하고 이해하는 특이한 능력을 가지고 있었다. 이것은, 그가 볼드모트의 영혼의 일부를 품고 있기 때문이었다. 그는 죽음의 성물에서 그 안에 있는 볼드모트의 영혼의 일부가 파괴된 후 이 능력을 잃는다. 하지만, 해리포터와 저주받은 아이의 사건에서는 시간을 바꿔 볼드모트의 귀환을 보장할 수 있는 예언을 이행하기 위해 아들을 이용하려던 볼드모트의 딸 델피와 드레이코 말포이의 아들 스콜피우스를 만났을 때 언어를 알아보거나 말하는 능력을 잃지 않았던 것으로 드러났다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 해리의 부모는 마법의 세계에서 화폐로 사용되는 어느 정도 거대한 마법사의 금더미를 마법사 은행 그린고트의 금고에 남겼다. 시리즈 후반부 시리우스의 죽음 이후 그의 남은 재산도 모두 해리에게 전달되는데, 그리몰드 광장 12번지, 시리우스가 가지고 있던 방대한 양의 금이 그리곳에 있는 해리의 계좌로 옮겨졌다. 롤링은 "해리의 돈은 그가 그의 책과 교복 등을 살 수 있다는 것을 제외하고는 결코 책에서 그렇게 중요하지 않다"고 지적했다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 해리가 금 유산을 발견한 후 다이애건 앨리에서 구입한 학교 물품 중에는 그의 첫 번째 지팡이가 있는데, 11인치 길이의 서양호랑가시나무와 불사조 깃털의 개념으로 볼드모트의 쌍둥이 지팡이이라는 걸 알게되고, 두 지팡이가 그들의 핵심으로 포함하고 있는 깃털은 둘 다 폭스에서 나왔다. 폭스는 덤블도어가 혼혈왕자에서 죽을 때까지 그의 사무실에서 애완동물로 키우고 있는 불사조이다. 해리의 지팡이는 죽음의 성물에서 부러졌다. 한동안 그는 헤르미온느의 지팡이를 빌려 나중에 드레이코의 지팡이를 훔친다. 시리즈 막판 볼드모트를 패배시키면서, 그는 딱총나무 지팡이의 소유하게 되지만 그것을 그의 서양호랑가시나무 지팡이를 수리하기 위해서만 사용하다가, 볼드모트가 그것을 훔친 덤블도어의 무덤으로 반환하였다. 죽음의 성물 2부 영화판에서, 해리는 딱총나무 지팡이를 파괴한다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 해리는 또한 간접적으로 그의 아버지의 중요한 재산 중 두 개를 물려받는다. 하나는 당분간의 소유주인 프레드와 조지 위즐리가 그에게 준 마루더즈 지도인데, 이 지도는 해리에게 호그와트의 시설, 지표, 거주자에 대한 종합하는 지식을 부여한다. 다른 하나는 덤블도어가 그에게 준 아버지의 투명 망토인데, 결과적으로 해리의 피브렐 가문 혈통을 증명한다. 해리는 학교 여행을 돕고 그가 아끼는 사람들을 보호하기 위해 이러한 도구를 사용한다. 특히 투명 망토는 두 명의 다 자란 사람들을 숨길 수 있다. 만약 다 자란 세 사람이 망토 아래에 숨으면 발이 보였다. 해리가 17세에 성숙한 나이에 도달했을 때, 몰리 위즐리는 소년에게 17세가 되면 시계를 주는 것이 전통적이기 때문에 한때 그녀의 오빠 파비안 프레웨트의 소유였던 회중시계를 준다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 대부분의 책들 전체에 걸쳐 해리는 또한 메시지와 소포를 전달하고 받는 데 사용되는 헤드위그이라는 애완 부엉이를 가지고 있다. 헤드위그는 일곱 번째 책에서 죽음을 당했다. 롤링은 다음과 같이 말하였다. "헤드위그의 죽음은 순결와 안심의 상실을 의미했다. 그녀는 때때로 해리에게 껴안고 싶은 장난감과도 같았다. 저는 죽음이 많은 사람들을 화나게 한다는 것을 압니다!" 퀴디치 선수로서 해리는 고급 빗자루 두 개를 소유하고 있었다. 첫 번째, 님부스 2000은 해리가 1학년 학생임에도 불구하고 그리핀도르의 퀴디치 팀에 영입되면서 미네르바 맥고나걸 교수에 의해 조달되었다. 이 빗자루는 해리의 3년차 경기에서 커다란 버드나무에 의해 파괴되었다. 그것은 시리우스가 해리를 위해 구입한 훨씬 더 빠른(그리고 더 비싼) 빗자루로 대체되었지만, 당시 시리우스가 해리를 살해하려 했던 것으로 여겨지면서 빗자루는 해리가 타는 것이 허락되기 전에 엄격한 보안 검사를 받았다. 해리는 헤드위그과 함께 마지막 책에서 7월 프리벳가 탈출 중 잃어버릴 때까지 호그와트 생활에 걸쳐 사용했다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 해리도 두더지 가죽 주머니, 즉 물건을 보관하는 데 쓰이는 작은 '자루'를 소유하고 있는데 주인 외에는 아무도 꺼낼 수 없었다. 그는 이것을 해그리드로부터 17번째 생일 선물로 받는다. 해리는 죽음의 성물의 과정 내내 주머니를 사용해 마루더즈 지도, 그의 대부인 시리우스가 그에게 준 마법 거울 조각, 시리우스의 형제였던 가짜 호크룩스 로켓 R.A.B.(레귤러스 아르크투루스 블랙)과 같은 여러 가지 감상적인 물건들(자신은 인정하지만, 그 외에는 아무 가치가 없는) 물건들을 보관한다. 스니치는 덤블도어가 그에게 물려준 것으로, 이는 사실 두 번째 성물인 해리가 발견한 볼드모트의 할아버지 마볼로 곤트의 인장 반지에 놓여졌던 부활의 돌이 들어있었고, 그의 어머니가 사진의 일부와 함께 시리우스에게 보내는 편지(그와 그의 아버지, 제임스)와 함께, 그리고 결국 자신의 부러진 지팡이(해리가 나중에 딱총나무 지팡이와 함께 수리하는 것)를 소유하였다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 소설에서 해리는 제임스와 릴리 포터의 유일한 자식으로, 어린 시절 고아가 되었다. 롤링은 그녀의 첫 책의 초안에서 해리를 고아로 만들었다. 그녀는 고아가 쓰기에 가장 흥미로운 캐릭터라고 느꼈다. 하지만, 그녀의 어머니가 돌아가신 후, 롤링은 해리가 죽은 부모님을 다시 보고 싶어하는 어린 시절이라고 적으며 자신의 고뇌를 그에게 결합시켰다. 해리는 시리즈에서 "혼혈" 마법사로 분류되는데, 왜냐하면 그의 부모님 모두 마법에 의하여지만, 릴리는 "머글태생"이었고, 제임스는 순수 혈통이였기 때문이다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 해리의 이모와 이모부는 해리로부터 부모님의 죽음에 대한 진실을 지키며 그들이 자동차 사고로 죽었다고 말했다. 제임스 포터는 죽음의 성물의 원래 주인 중 셋째인 이그노투스 피브렐의 후손인데, 해리도 마지막 책의 과정에서 알아차린다. 이야기의 마지막에는 지니와 함께 제임스 시리우스 포터, 알버스 세베루스 포터, 릴리 루나 포터 등 세 자녀를 통해 그 혈통이 이어지고 있다.


title: 해리 포터 (등장인물)

text: 롤링은 2015년 9월 포터모어 웹사이트에 게재된 원본 작품에서 포터 가문의 역사를 보다 자세히 설명했다. 12세기 스틴치콤의 마법사 린프레드로부터 시작된 "'빈둥거리는 사람'이라는 별명이 있을 정도로 현지에서 사랑받고 별난 사람이었던 '포터'에 맞춰 변질되었다. 린프레드는 스켈레그로와 후추가 잔뜩 뿌려진 포션을 포함하여 현재에도 여전히 사용되는 물약으로 진화한 여러 치료법을 발명한 사람이다. 이 성공적인 생산품들은 린프레드에게 가문의 부귀의 기초를 이루는 수익을 얻었는데, 이는 연속적인 세대의 일과 함께 성장했다. 린프레드의 장남 하드윈은 고드릭 골짜기에서 이그노투스 피브렐의 손녀 이올란테 피브렐이라는 이름의 아름다운 젊은 마녀와 결혼해 이그노투스의 투명망토를 대대로 전승하는 전통을 이어왔다. 해리포터의 조상 중 두 명이 위즌가모트에 착석하였다: 랠스턴 포터와 헨리 포터. 랠스턴은 1612년부터 1652년까지의 일원이었고, 비밀 법령의 열정적인 지지자였다. 가장 가까운 사랑하는 사람들에게 "해리"로 알려진 헨리 포터는 하드윈과 이올란테의 직계 후손이자 해리 포터의 증조할아버지였다. 헨리는 1913년부터 1921년까지 위즌가모트에서 복무했고, 마법 공동사회가 제1차 세계대전을 일으키는 머글을 돕는 것을 금지했다는 이유로 당시 마법부 장관이었던 아처 에버몬드를 공개적으로 비난하면서 사소한 논란을 일으켰다. 헨리의 성을 이어달라는 죽어가는 어머니의 소원을 들어주기 위해 할머니의 성을 부여 받은 헨리의 아들 플리몬트 포터는 호그와트에서의 결투로 명성을 얻었는데, 다른 사람들이 그의 이름으로 그를 조롱했을 때 화가 났다. 플리몬트는 윤기나는 머리 마법약을 만들어 가문의 금화를 4배로 늘렸고 그가 은퇴했을 때 그의 회사를 팔아 막대한 수익을 얻었다. 플리몬트와 그의 아내 유페미아는 릴리 에반스와 결혼하여 그들 자신의 아들 해리 포터를 낳을 아들 제임스를 임신했을 때 아이를 가질 희망을 포기했었다. 플리몬트와 유페미아는 제임스와 릴리가 결혼하는 것을 보기 위해 살았지만, 그들은 둘 다 노년에서 비롯된 드래곤 수두로 죽었기 때문에 결코 그들의 유명한 손자를 만나지 못할 것이었다.


title: 부채파초

text: 부채파초(--芭蕉, "Ravenala madagascariensis")는 부채파초속(--芭蕉屬, "Ravenala")의 유일종이며 마다가스카르에 서식한다. 이 속은 남아프리카의 극락조화속, 남아메리카의 좁은부채파초속과 근연속이다. 몇몇 오래된 분류체계에서는 이 속들을 바나나가 속해있는 파초과에 분류시키기도 한다. 부채파초속은 보통 단일종으로 여겨지지만, 그동안 네 가지의 형태가 식별되었다.


title: 부채파초

text: 부채파초는 여인초(traveler's tree, traveller's palm)라고도 불리는데, 이 이름의 '여인'은 '여자'가 아니라 '여행객'이라는 뜻이며, 이런 이름이 붙은 이유는 아마도 목마른 여행객들이 급하게 물을 마실 수 있는 수단으로 쓰였기 때문일 수 있다. 하지만 식물 안에 고인 물은 냄새가 고약한 흙탕물이며 정수 없이 마시면 안 된다. 혹은 식물의 이파리들이 동서 방향으로 자라는 경향이 있어서 대략적인 나침반으로 활용할 수 있기 때문일지도 모른다.


title: 부채파초

text: 거대한 노 모양의 이파리들은 단일한 평평한 잎차례에서 부채 모양으로 나열된 길다란 잎자루()들에서 자라난다. 커다란 흰색 꽃들은 구조적으로 근연종 극락조화속의 극락조화, 큰극락조화()와 비슷하지만, 포엽()도 초록색이고 하여 좀 더 수수하다고 여겨진다. 이 꽃들은 수정되면 하늘색 씨앗을 만들어내는데, 아마 인공적으로 만들어내지 않는 이상 지구를 다 뒤져도 파란색 씨앗은 이것 말고는 발견할 수 없을 것이다. 이 식물은 그 독특한 습성과 이파리 형태를 보기 위해 열대, 아열대 지방에서 널리 재배된다. 식물이 나이를 먹어가면서 밑에서부터 오래된 이파리들이 시들기 시작하고 튼튼한 회색 줄기가 남는다. 네 가지 형태 중에서 제일 큰 것은 마다가스카르 동부의 언덕에 서식하는 "Bemavo"이며 높이는 30m, 줄기의 두께는 2m에 달한다. 이파리 부채는 20에서 35장의 이파리로 구성되며, 각각의 이파리의 길이는 최대 11m에 달한다.


title: 부채파초

text: 식물을 기르기 위해서는 햇빛이 내리쬐는 장소가 필요한데, 크기가 커지기 전까지는 한낮의 햇빛에 노출시키지 않는 게 좋다. 비료를 주면 좋고, 특히 성장기에 질소를 듬뿍 주면 더 잘 자라고 이파리도 풍성해진다. 식물은 보통 까지 자라며 물은 적당히 주면 된다.


title: 치아 미백

text: 치아 미백(tooth whitening)은 치아의 색조를 복구하거나 치아의 자연적인 색조를 하얗게 하는 것을 말한다. 치아의 법랑질, 상아질 표면에 착색된 색을 엷게 해주는 표백과정으로, 쉽게 설명하면 치아의 색상을 지금 색상에서 보다 하얗게 하는 치료이다. 치아에 있는 보이지 않는 유기질 구멍에 침착된 색소가 빠져나가는 것을 의미한다. 치아의 삭제나 손상없이 하얗게, 밝게 만들어주는 방법이며, 치료 후 치아에서 반사되는 빛의 양을 더 많게 하여 치아가 밝아 보이는 것이다.


title: 치아 미백

text: 1968년에 미국의 교정전문 치과의사인 윌리엄 클루스마이어에 의해서 시작되었다. 교정치료중인 환자의 잇몸염증이 심해지자 10% carbamide peroxide 제제인 Gly-Oxide를 개인용 구강트레이에 담아 밤새도록 구강 내에 적용한 결과 치아의 탈색이 일어나는 것을 발견하였다. 그 후 윌리엄 클루스마이어는 Gly-Oxide를 개인용 구강트레이에 적용해 몇몇 환자들에게 미백치료를 시행하였는데 이것이 치아 미백의 효시다.


title: 치아 미백

text: 초기에는 법랑질 표면의 변색 제거 또는 법랑질에 국한되어 효과가 나타난다고 생각했다. 하지만 최근에는 치아미백의 기본 요소인 과산화수소와 과산화요소가 법랑질과 상아질을 통과하여 치수에 5~15분 내로 도달된다는 사실이 입증되었다. 미백과정의 술식 자체는 복잡하지만 대부분의 미백효과는 산화반응에 의한 것으로 나무(유기물질)가 불에 타서(산화과정) 이산화탄소와 물로 변하는 것과 비슷한 과정이다.


title: 치아 미백

text: 산화제인 H2O2가 법랑질과 상아질의 유기질 사이로 침투한 후 변색의 원인인 유기물질과 결합하여 안정화되고, 색소 물질을 산화시키며 안정화되는 과정 중에 복잡한 유기분자의 구조를 단순한 분자로 변화시킴으로써 빛이 투과하는 경로를 변화시켜서 치아가 더 밝아진다. 지난 몇년간 치아미백에 대한 여러 사실이 밝혀졌는데, 치아는 미백이 작용하는 크기는 한정적이어서 아무리 더 오랫동안 미백제를 적용해도 또한 어떠한 미백제를 사용해도 미백이 작용하는 크기 이상의 밝기 변화는 나타나지 않는다. 그리고 치아는 고유의 미백속도를 가져서 미백제의 농도를 증가시키거나 특수한 방법들은 미백속도에 영향을 미치지 못한다. 마지막으로, 치아가 최고의 색상변화를 보인 후 치료를 완료한 후에는 소량의 재발이 관찰된다.


title: 치아 미백

text: 치아미백술은 화학물질을 이용해 치질 내 착색부분인 유기질을 산화시켜 치아의 색상을 밝게 해주는 술식으로 칫솔질이나 스케일링으로 해결되지 않은 치아의 색을 원래의 색조로 돌아오게 하거나 더 하얗게 하는 치료이다. 치아를 전혀 손상시키지 않으면서 하얗고 밝게 만들어 보철을 수복하는 방법에 비해 자연치질을 그대로 보존할 수 있다.


title: 치아 미백

text: 치아미백술은 실활치 (무수치)미백술과 생활치미백술로 크게 분류할 수 있다. 변색 치아가 이전에 근관치료를 시행한 상태이거나 또는 근관치료를 필요로 하는 상황이라면 실활치미백술을, 치수생활력이 건전한 경우에는 생활치미백술을 시행한다.


title: 치아 미백

text: 전문가 미백술(office bleaching, in-office bleaching, chairside bleaching)은 치과의사가 고농도의 강력한 미백제=퍼옥사이드를 사용하여 시술하는 생활치 미백술이다. 주로 고농도의 퍼옥사이드를 사용하기에 치은을 보호하기 위해서 치은을 분리하는 장치 (러버댐)나 재료 (잇몸 보호제-gingidam)를 이용하여 시술해야한다.


title: 치아 미백

text: 가정 미백술(자가 미백술,home bleaching)(=마우스 가드 미백술, 나이트 가드 미백술, 매트릭스 미백술)은 치과의사의 지도 감독을 받아 환자가 집에서 스스로 시행하는 생활치 미백술이다. 환자의 치열에 맞는 개인용 트레이를 제작해주면, 환자가 직접 트레이에 미백제를 담아 착용한다.


title: 2021 리그 오브 레전드 챔피언스 코리아 서머

text: 2021 리그 오브 레전드 챔피언스 코리아 서머(2021 League of Legends Champions Korea Summer, 약칭 2021 LCK 서머)는 LCK의 22번째 시즌이다.


title: 2021 리그 오브 레전드 챔피언스 코리아 서머

text: PO 2라운드는 5전 3선승제(Bo5), 싱글 엘리미네이션 토너먼트 방식으로 치른다. 1위 팀이 상대할 팀을 선택한다. 2위 팀은 자동적으로 상대가 결정된다. 승리 팀은 파이널에 진출한다.


title: 백두대간

text: 백두대간(白頭大幹)은 한반도의 뼈대를 이루는 산줄기로, 황해와 동해를 거쳐 낙동강 수계의 분수령이 된다. 이 산줄기는 백두산에서 시작하여 동쪽 해안선을 따라 남쪽으로는 지리산까지 이어진다. 총길이가 1625km이고 지리산에서 향로봉까지의 남한 구간만 해도 690km에 이른다. 각 지방을 구분 짓는 경계선은 삼국 시대에는 국경으로 조선 시대에는 행정 경계로 쓰였다. 그리고 각지의 언어와 풍습 등이 나누는 기준도 되었다. 백두대간은 한국의 풍속, 언어 등을 이해하는 주요 바탕이 된 것이다.


title: 백두대간

text: 산림청은 봄철 가을철에 전국 대부분의 산지에 대하여 입산 통제를 시행하고 있다. 이 기간은 관할 국유림관리사무소에 따라 차이가 발생할 수 있으며, 백두대간 종주 구간의 경우 통제가 되지 않고 있는 구간들도 있다. 또한 기상 상황에 따라서도 기간이 조정되기도 한다. 국립공원의 입산 통제 기간은 산림청의 통제 기간과는 통상 약간의 차이가 있다. 해당 구간에 대한 통제 사항은 산림청, 혹은 해당 국립공원을 통해 확인할 수 있다.


title: 해주시

text: 해주시(海州市)는 조선민주주의인민공화국 황해남도 중남부에 있는 시이자 황해남도청 소재지이다. 고려시대 서해도 관찰사영이었고, 조선시대 황해도 감영 소재지로서 중심지 역할을 하였으며, 황해남도의 유일한 시로서 황해남도의 산업, 문화, 교통의 중심지이다. 광석천(廣石川)이 시의 중앙을 남류하여 황해의 해주만으로 유입되며, 룡당반도(龍塘半島)에는 해주항이 있다.


title: 해주시

text: 황해남도 남부의 중앙에 위치하며, 시생누대에 형성된 화강편마암 지질로 이루어져 있다. 북에 수려한 수양산을 등지고, 서에 선리산을 끼고, 남에 백호 모양의 남산(南山)을 안은 ㄷ자형의 지형을 이루고 있다. 광석천의 범람원과 단구 위에 시가지가 발달하고 한편 남산을 넘어 더 남쪽으로 리아스식의 해주만을 안고 있다. 또한 그 중앙에 룡당반도가 돌출하여 대안의 진포반도(강령군)와의 사이에 좁은 용당 목을 이루어 해주만을 나누며, 서쪽으로 깊이 만입한 취야만을 분리한다. 해주항은 이 반도 돌단부에 만든 부동항이고 동측의 정도(鼎島)를 인공으로 육계도화하여 방파제를 삼고, 반도 동서 만입부에는 석천포와 결성포의 어항이 있다. 해주의 지형은 한마디로 산을 등지고 바다를 바라보는 곳으로 신라 이래 정치·군사상의 요충지로 중시되어 사적이 많다.


title: 해주시

text: 위도에 비하여 온화하고 공기가 맑아 마산·진해·여수 등과 예로부터 더불어 전국적인 휴양도시로 알려져 있다. 연평균 기온은 10.7 , 1월 평균－5.3 , 8월 평균 4.7 , 연강수량은 1025.9mm이다. 총 강수량의 60% 이상(622.1mm)이 여름(6·7·8월)에 집중하고, 반대로 겨울(12·1·2월)은 4%(40.3mm)에도 미달되는 건조기를 나타낸다.


title: 해주시

text: 고구려 때는 내미홀군(內未忽郡)·지성(池城)·장지(長池)라 부르고, 신라 문무왕(文武王) 이후 한주(漢州)에 속하였다가 경덕왕(景德王) 21년(762) 폭지(瀑池)라 개칭하고 지성을 쌓아 대륙방면에 대한 전위부(前衛部)로 중요시되어 왔다.


title: 해주시

text: 고려 태조는 바다에 임한 까닭에 해주(海州)라 명하고 983년(고려 성종 2년) 처음으로 십이목(十二牧)을 두었는데 이 때, 해주에 해주목(海州牧)을 두었다. 이어서 절도사(節度使)를 두고 현종 때에는 절도사를 폐하고 4도호부(都護府)의 하나인 안서도호부를 두었다. 예종 때는 대도호부로 올리고 고종 때 목으로 환원하여 조선에 계승었다.


title: 해주시

text: 광해군 때 일시 현(縣)으로 강등되었다가 인조 원년 복구되고, 고종 32년(1895년) 23부(府) 실시로 해주부가 되어 16군을 관하에 두었다가 1896년 13도(道制) 실시로 황해도의 도청소재지로 되었다.


title: 해주시

text: 지리적 영향으로 일찍부터 상업·공업이 발달하였으며 1973년 해주항이 기존의 군항에서 국제무역항으로 확장되면서 북한 9대 공업지구의 하나가 되었다. 주요 공업으로 건재·화학·기계·금속조선·일용품·피복·유리·도자기 등이 있고, 특히 풍부한 양질의 석회석을 원료로 한 시멘트공업이 대표적이다. 인산비료·페인트·염료·유산·가성소다 등이 화학공업과 연결농기계·콤바인·트랙터 등의 기계공업도 알려져 있다.


title: 해주시

text: 농업은 남부 평야지대에서 주로 벼농사가 이루어지고, 교외에서 채소와 배·복숭아·감 등의 과일이 생산된다. 또한 젖소·돼지·닭·오리 사육도 성하다. 대어장인 연평도가 해주만 앞에 자리하여 조기잡이가 성황을 이뤘으며, 숭어·전어·민어·새우·굴 등의 어획도 많다. 특산물로는 해주먹, 장산곶(長山串) 부근 해저에서 채취한 돌로 만든 벼루가 있다.


title: 해주시

text: 철도 교통으로는 해주와 사리원 사이 해주선이 경의선에 연결되어, 해주에서 토성(土城)·개성으로 이어지는 황해청년선, 해주 옹진 사이의 옹진선 등이 있다. 또한 개성에서 옹진에 이르는 50번 국도와 재령(載寧)을 경유하여 사리원에 닿는 국도가 있다. 공항으로는 해주공항이 있다.


title: 가톨릭대학교 서울성모병원

text: 가톨릭대학교 서울성모병원(가톨릭大學校서울聖母病院, The Catholic University of Korea Seoul St. Mary's Hospital)은 서울특별시 서초구 반포대로 222(반포동)에 위치한 병원이다. 별관 앞에 국립중앙도서관이 위치하고 있기도 하다.


title: 가톨릭대학교 서울성모병원

text: 1980년 5월 3일 강남성모병원으로 개원하여 강남지역의 중요한 의료서비스를 담당하고 있다. 2009년 3월 23일 가톨릭대학교 서울성모병원으로 이전 개원했다.국민보건과 의료복지 향상을 설립 목적으로 삼고 있다.


title: 구강기

text: 프로이트의 정신분석학에서 구강기(Oral Stage)는 성심리 발전의 첫 단계를 의미하며 이 시기의 주요 성감대는 입이다. 출생부터 대략 생후 21개월까지의 시기를 일컫지만 어머니가 속한 사회의 자녀 양육 방식 태도에 따라 달라질 수 있다. 이시기의 과도하거나 불안정한 경험은 애착행동 또는 의존성과 관련된 성격을 형성할 수 있다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 2014년의 대한민국 대 알제리는 일명 알제리 쇼크라는 이름으로도 알려진 2014년 FIFA 월드컵의 경기로, 대한민국 축구 국가대표팀이 2014년 FIFA 월드컵 조별리그 H조에서 알제리에 충격적인 패배를 당한 경기를 일컫는다. 대한민국의 이 패배는 1996년 AFC 아시안컵의 이란전 2-6 패배, 1998년 FIFA 월드컵의 네덜란드전 0-5 패배, 2001년 FIFA 컨페더레이션스컵의 프랑스전 0-5 패배 이후 최악의 경기로 남게 되었으며, 알제리에게는 영광스러운 대승리로 남게 되었다. 그리고 대한민국은 이 경기 이후 벨기에한테도 0-1로 패배해 결국 H조 최하위를 기록하여 조별리그에서 탈락하고 말았다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 대한민국 축구 국가대표팀과 알제리 축구 국가대표팀 간 첫 번째 월드컵 맞대결이자 2번째 A매치 맞대결이다. 두 팀은 1985년에 처음으로 A매치를 치렀는데 이 때는 대한민국이 알제리를 2 : 0으로 이겼다. 고로 역대 전적은 1전 1승으로 대한민국의 우세였다. 당시 대한민국 축구 국가대표팀은 지역예선에서부터 롤러코스터 같은 행보를 보였는데 2차 예선 레바논 원정 경기에서 레바논에 1 : 2로 패배하는 이른바 레바논 쇼크를 당하며 최종예선도 못 가고 탈락할 위기에 놓였다. 결국 이 여파로 당시 대표팀 감독이었던 조광래가 경질되고 전북 현대 모터스 감독이었던 최강희가 급히 소방수로 투입되었다. 최강희 감독은 마지막 경기에서 쿠웨이트를 2 : 0으로 꺾고 가까스로 최종예선에 진출시켰다. 그러나 최 감독은 부임 당시 "나는 최종예선까지만 팀을 맡겠다."고 자신의 임기를 스스로 정했다. 이것은 곧 최종예선 말미에 악재로 돌아왔다. 최종예선에서도 한국은 롤러코스터 같은 행보로 불규칙한 레이스를 치렀고 우여곡절 끝에 4승 2무 2패(승점 14점)를 기록해 우즈베키스탄과 승점이 같았으나 골 득실에서 1골이 더 앞서 가까스로 본선 진출에 성공했다. 그러나 워낙 살얼음판을 딛듯 본선에 올랐고 이란에 2번이나 진 것도 모자라 상대 감독인 카를로스 케이로스에게 주먹감자를 당하는 수모를 겪어 한국 축구팬들의 자존심이 많이 상했다. 거기다 기성용과 윤석영의 최강희 감독 SNS 조롱 파동까지 터져 내분이 격화되었다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 최강희 감독의 뒤를 이어 홍명보가 대표팀 감독으로 부임했다. 그러나 홍명보 역시 월드컵 전 평가전에서 별로 좋은 모습을 못 보여주어 팬들의 기대를 충족시키지 못했다. 그리고 2013년 12월, 조 추첨에서 한국은 비교적 최상의 조 편성을 받았다. 한국은 당시 포트 3에 속했는데 조 추첨 결과 톱 시드 팀들 중에서 콜롬비아, 스위스와 함께 비교적 약하다는 평을 받은 벨기에 그리고 포트 2에서는 역시 최약체로 불렸던 알제리가 마지막으로 톱 시드를 받지 못한 유럽 팀들이 속한 포트 4에선 역시 그나마 좀 해볼 만하다는 평을 받은 러시아와와 함께 H조에 속했다. 물론 아주 쉬운 조라고 할 수는 없겠지만 이전의 조 편성과 비교해 보면 굉장히 난이도가 수월하긴 했다. 그래서 조 1위도 가능하다는 전망도 나왔었다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 하지만 최종 엔트리가 나오면서 한국 축구팬들은 급격히 실망에 빠졌다. 2014년 5월 초에 홍명보 감독이 발표한 엔트리에는 2012년 런던 올림픽 당시 동메달을 땄던 멤버 대부분이 포진해 있었다. 그런데 문제는 이들 대부분이 소속팀에서 주전을 잡지 못하고 밀려나 실전 감각이 매우 둔화된 상태였다는 것이다. 특히 그 중에서도 공격수 박주영은 소속팀 아스널 FC로 이적한 후 아르센 벵거 감독의 신임을 받지 못해 2년 넘게 벤치만 달구었고 왓포드 FC로 이적한 후에도 단 1경기에 출장한 후 봉와직염으로 인해 역시 경기를 못 뛴 상태였다. 이렇게 실전 감각이 저하된 공격수를 선발했으니 당연히 여론은 매우 악화되었고 '의리축구'라는 조롱까지 나왔다. 특히 홍명보 감독은 취임 초기에 "소속팀에서 활약하는 선수들을 위주로 선발하겠다."는 원칙을 밝혔는데 이 최종 엔트리는 자신이 내세운 원칙을 스스로 깨버린 것이었다. 이에 홍 감독도 스스로 자신이 원칙을 깼음을 시인하며 모든 이들을 만족시킬 수 있는 선택을 할 수 없었다고 밝히며 결과로서 증명하겠다고 포부를 밝혔다. 그러나 한 번 등을 돌린 여론은 더욱 악화되어갔다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 아니나 다를까 월드컵 직전 2차례 평가전에서 홍명보호에 치명적인 경고음이 들렸다. 알제리 대비 모의고사로 또 대회 출정식을 겸해서 치른 튀니지와의 평가전이 바로 그 첫 번째 경고였다. 당시 튀니지는 새 감독이 막 부임한 상태였고 최종예선 탈락한 이후 팀 리빌딩을 하고 있는 과정에 있었다. 그래서 당연히 이길 것이라는 예측이 지배적이었다. 그러나 한국 대표팀은 무의미한 볼 점유율에만 집착해 전혀 위협적인 장면을 만들지 못했고 오히려 전반 44분, 튀니지 공격수 다우하디의 단독 돌파에 속절없이 무너지며 선제골을 허용했다. 후반전에도 한국은 이렇다 할 골 찬스를 만들지 못했고 그대로 0 : 1로 패배했다. 물론 국내 여론은 매우 악화되다 못해 폭발 직전까지 갔으며 홍명보 감독은 여론의 십자포화를 맞았다. 특히 홍명보가 그렇게 무리수를 두면서까지 뽑았던 박주영은 경기 내내 침묵하며 한국 축구팬들의 골머리를 아프게 했다. 그럼에도 불구하고 홍명보는 "박주영은 움직임과 컨디션적인 면에서 문제가 없다는 것을 확인했다."는 발언을 해 다시 한 번 팬들의 속을 뒤집어놓았다. 일부 언론은 이 날 박주영의 경기력을 어떻게든 좋게 포장해주려고 애썼지만 물론 이 말에 수긍하는 이는 거의 없었다. 일반 축구팬들조차도 지적한 박주영의 실전 감각 저하가 명백히 드러났기 때문이었다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 6월 초, 미국에서 열린 가나와의 평가전은 더 최악이었다. 팀의 조직력은 온데간데 없이 우왕좌왕했고 볼 점유율만 쓸데없이 높았다. 그렇게 볼을 오랫동안 소유했는데 어떠한 성과가 있었느냐하면 그것도 아니었다. 애초부터 그 볼 점유율의 대부분은 백패스와 횡패스 같이 무의미한 볼 돌리기를 해서 얻은 볼 점유율이었으니까. 오히려 가나가 적게 볼을 소유하고도 효율적인 속공으로 득점을 올리며 더 좋은 축구를 했다. 결국 경기 결과 0 : 4로 대패했다. 이제 한국 축구팬들은 절망과 체념에 빠졌고 월드컵에 대한 기대를 완전히 버렸다. 3전 전패할 것이란 예상이 주를 이룰 정도로 기대치가 매우 낮아져 있었다. 그리고 가나와의 경기를 앞두고 전력 노출을 꺼리기 위해 등 번호 바꾸기 트릭을 감행하자 한국 축구팬들은 저런 허접한 트릭도 트릭이라고 하냐는 식으로 비웃을 정도였다. 어쨌든 이렇게 팬들에게 가장 기대를 못 받은 대표팀은 결전의 땅 브라질로 향했다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 그리고 먼저 열린 벨기에와 알제리의 경기에서 알제리가 의외로 선제골을 뽑아내며 벨기에를 상대로 좋은 경기력을 보였다. 그러나 후반전에 벨기에가 193cm의 장신 미드필더 마루앙 펠라이니를 투입해 공중볼 위주의 공격을 감행하자 키가 작아 높이 싸움에서 불리했던 알제리 수비수들이 맥없이 무너지며 결국 1 : 2 역전패를 당했다. 그 다음 날 한국과 러시아의 경기가 열렸다. 한국 축구팬들은 반쯤 기대를 버리고 경기를 봤으나 의외로 한국은 짜임새 있는 수비로 잘 버텨내며 전반전을 0 : 0으로 마쳤다. 그리고 후반전에 교체 투입된 이근호가 선제골을 뽑아내며 1 : 0으로 앞서갔다. 하지만 6분 후 러시아의 공격 찬스에서 오프사이드 어필을 하다가 알렉산드르 케르자코프의 움직임을 놓치며 동점골을 허용해 1 : 1로 아쉽게 비겼다. 하지만 3전 전패를 예상했던 것과 달리 의외로 좋은 모습을 보여 혹시 지난 2010년 FIFA 월드컵 때 대반전을 일으켰던 오카다 다케시 감독의 일본 축구 국가대표팀과 같은 기적이 일어나는 게 아닌가 하는 기대가 일었다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 1차전 결과 1승을 거둔 벨기에가 조 1위로 앞서 나갔고 대한민국과 러시아가 1무로 공동 2위, 1패를 기록한 알제리가 조 최하위로 처졌다. 그리고 2차전에서 벨기에가 러시아를 1 : 0으로 이겨 벨기에는 2연승을 달려 조 1위 자리를 굳혔다. 이제 한국으로서는 2차전에서 알제리를 잡기만 하면 3차전에서 벨기에와 비기기만 해도 16강에 올라갈 수 있는 유리한 고지를 잡게 되었다. 한편, 알제리는 한국과의 경기에서마저 패배하면 그 즉시 탈락이 확정되는 백척간두의 위기에 몰렸다. 2010년 FIFA 월드컵 때부터 4경기 연속으로 단 1승도 거두지 못한 알제리로서는 반드시 이 경기를 잡아야 했다. 이에 알제리의 바히드 할릴호지치 감독은 1차전 벨기에전과 비교해서 무려 5명이나 라인업을 교체하는 초강수를 두었다. 대체로 공격적인 성향의 선수들이 많이 투입되었는데 한국을 반드시 잡겠다는 의도가 강하게 들어가 있는 라인업이었다. 이 상황에서 결전의 날이 밝았다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 대한민국은 김영권 - 홍정호 센터백 듀오를 필두로 레프트백 윤석영과 라이트백 이용이 포백 수비 라인을 섰고 수비형 미드필더엔 기성용 - 한국영 듀오가 또 2선엔 손흥민 - 구자철 - 이청용이 포진했고 박주영이 원톱에 서는 4-2-3-1 포메이션으로 나왔다. 1차전 러시아와의 경기와 똑같은 선발 라인업과 똑같은 포메이션이었다. 반면, 알제리는 선발 라인업을 완전히 뒤엎고 나왔는데 1차전 벨기에와의 경기에서 나왔던 베스트 11 중 메흐디 모스테파, 파우지 굴람, 사피르 타이데르, 리야드 마레즈, 엘 아르비 힐렐 수다니가 들어가고 아이사 만디, 자멜 메스바흐, 야신 브라히미, 압델무멘 자부, 이슬람 슬리마니가 대신 투입되었다. 포메이션 역시 4-3-3을 썼던 벨기에전과 달리 3-4-3으로 경기에 나섰다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 초반 몇 분간 탐색전이 시작된 후 전반 초반에 오버래핑한 좌측 풀백 압델무멘 자부의 크로스를 받은 소피안 페굴리가 첫 번째 슈팅을 개시하면서 알제리가 먼저 포문을 열었다. 그 때부터 알제리의 일방적인 공격이 계속되었다. 알제리의 미드필더 야신 브라히미가 한국 진영 페널티 박스 좌측 외곽에서 올린 크로스를 윤석영이 뒷발로 걷어냈는데 볼이 바로 앞의 소피안 페굴리 앞에 떨어졌다. 김영권이 다소 무리한 태클을 시도했으나 주심 윌마르 롤단은 알제리의 페널티 킥 선언을 하지 않고 그대로 인플레이를 시켰고 혼전 상황에서 야신 브라히미가 다시 슈팅을 날렸으나 높이 뜨며 무산되었다. 뒤이어 코너킥 찬스에서 이슬람 슬리마니가 헤더를 시도했으나 옆 그물을 출렁였다. 한국은 변변한 공격 시도 한 번 못 해보고 계속해서 알제리에 일방적으로 난타당하며 팬들의 마음을 계속해서 불안하게 만들었다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 얼마 후 한국이 좋은 역습 찬스를 잡았고 구자철이 알제리 진영의 페널티 박스까지 침투하는데는 성공했으나 슈팅을 할 찬스에서 계속해서 긴 드리블로 시간을 질질 끌다가 결국 알제리의 주장 마지드 부게라가 간단하게 걷어내며 허무하게 공격 찬스를 날렸다. 뒤이어 손흥민이 다시 한 번 알제리 진영으로 깊숙이 파고 들어 페널티 에어리어로 진입했으나 슈팅 직전에 알제리 수비수 아이사 만디가 영리하게 먼저 걷어내버리는 바람에 공격 찬스를 또 날리고 말았다. 다시 알제리의 공격이 이어졌고 압델무멘 자부가 강력한 중거리 슛을 날렸으나 골문 왼쪽으로 크게 벗어나 간신히 0 : 0 스코어를 유지하게 되었다. 전반 20분, 한국 우측 진영에서 날아온 얼리 크로스를 이슬람 슬리마니가 페널티 박스에서 받으려 했으나 볼 컨트롤이 좋지 못해 앞으로 튀었고 그 볼을 홍정호가 걷어내며 위기를 넘겼다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 그리고 전반 26분, 알제리 진영에서 카를 메자니가 한국의 배후 공간을 향해 전방으로 긴 패스를 넣었다. 볼은 이슬람 슬리마니의 발 앞으로 왔고 슬리마니의 옆에는 한국의 센터백 듀오 김영권과 홍정호가 나란히 달렸는데 서로 역할 분담을 하지 못하고 나란히 뛰기만 했다. 결국 슬리마니는 아무런 방해 없이 페널티 박스까지 침투했고 골키퍼 정성룡은 슈팅 각도를 줄이려는 시도도 없이 멍하니 보고 있다가 그대로 실점하고 말았다. 그렇게 알제리가 1 : 0으로 앞서나가기 시작했다. 26분 동안은 그래도 아슬아슬하게 위기를 넘기며 잘 버텼지만 선제골을 내준 이후 한국은 급속도로 무너지기 시작했다. 슬리마니의 선제골이 터지고 불과 2분 후, 알제리가 코너킥 찬스를 얻었다. 압델무멘 자부가 코너킥을 올렸고 그 때 페널티 에어리어 안에는 한국 선수가 무려 8명이나 들어가 있었지만 어느 누구도 공중볼 경합 시도를 하지 않았다. 그 결과 공격에 가담했던 알제리 수비수 라피크 할리시가 프리 헤더 찬스를 잡게 되었고 아무런 방해 없이 그대로 추가골을 성공시켰다. 골키퍼 정성룡은 할리시 뒤쪽에서 펀칭을 시도하려다 헛손질만 했다. 그렇게 점수는 순식간에 2 : 0으로 벌어지고 말았다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 전반 38분, 다시 알제리 진영에서 전방으로 긴 패스가 날아왔다. 이 패스를 홍정호가 머리로 떨구었으나 공은 선제골을 넣은 이슬람 슬리마니의 발 앞으로 굴러갔다. 그런데 한국의 센터백 김영권과 홍정호는 모두 슬리마니에게 시선이 쏠렸고 그 결과 페널티 박스에 침투해 있던 압델무멘 자부를 등지게 되었다. 슬리마니는 잽싸게 자부를 향해 패스를 넣었고 노마크 상태였던 자부는 왼발 슛을 날려 손쉽게 골을 성공시키며 점수는 금세 3 : 0으로 벌어지고 말았다. 이렇게 팀이 속수무책으로 무너지고 있는 상황에서 선수들을 다독이고 상황 조정을 해주어야 할 홍명보 감독은 아무런 지시도 내리지 않고 그저 벤치에 앉아 고개를 푹 숙이고 한숨만 쉬며 그대로 경기를 포기하는 모습을 보였다. 그렇게 전반전은 3 : 0으로 알제리가 앞선 채로 끝이 났다. 전반전에 알제리는 무려 12개의 슈팅을 시도해 3골을 터뜨렸는데 그 사이 한국의 슈팅은 0개였다. 유효 슈팅이 1개도 없었던 게 아니라 아예 슈팅 자체가 없었다. 알제리의 원톱 이슬람 슬리마니가 활발하게 움직이며 1골 1도움을 기록할 동안 한국의 원톱 박주영은 파울을 했을 때 외에는 눈에 띄지도 않아 경기장에 있긴 있었는지조차 의심스러울 정도였다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 후반전이 시작되고 몇 분 간 탐색전을 거친 후 5분 만에 한국이 좋은 기회를 잡았다. 하프 라인 바로 아래쪽에서 기성용이 전방을 향해 한 번에 긴 패스를 넣었고 그 패스는 곧바로 전방의 손흥민을 향해 날아갔다. 손흥민은 그 볼을 등으로 받아 떨어뜨렸고 따라붙으려는 알제리의 주장 마지드 부게라를 간단하게 따돌린 뒤 왼발 슛을 날렸다. 손흥민의 슛은 알제리 골키퍼 라이스 음볼리의 가랑이 사이로 파고 들며 드디어 만회골이 터졌다. 손흥민의 개인기 덕에 1 : 3으로 일단 1점을 따라붙는데 성공한 한국은 다시 분위기가 살아나기 시작했다. 뒤이어 프리킥 찬스를 얻었을 때 구자철이 기습적인 슈팅으로 알제리를 위협했으나 골이 라인을 넘기 직전에 아이사 만디가 극적으로 걷어내며 3 : 1 스코어를 지켰다. 그리고 후반 10분에 기성용이 윤석영의 패스를 받아 멋진 중거리슛을 날렸고 거의 골로 들어가는 것처럼 보였으나 라이스 음볼리 골키퍼가 간신히 선방하며 위기를 넘겼다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 홍명보 감독은 후반 12분, 2경기 연속 부진하다 못해 존재감이 없었던 박주영을 빼고 김신욱을 투입했다. 하지만 기회 뒤에 위기가 왔다. 후반 17분, 알제리의 야신 브라히미가 한국 진영을 쇄도하며 문전에 있던 소피안 페굴리에게 패스를 건넸고 자신은 페널티 에어리어로 침투했다. 그런데 그 때 또 한국 수비수들은 페굴리에게 시선을 뺏기며 침투하는 브라히미의 움직임을 완전히 놓쳤고 또 다시 노마크 1 : 1 찬스를 허용하였다. 페굴리는 잽싸게 브라히미에게 패스를 넣었고 뒤늦게 김영권이 달려가서 태클을 시도했으나 브라히미가 그 전에 이미 슈팅을 날려 추가골을 뽑아내 또 다시 3점 차로 벌어졌다. 수문장 정성룡은 이번에도 슈팅 각도를 좁히려는 시도조차 하지 않고 가만히 있다 또 실점하였다. 그렇게 점수는 4 : 1로 벌어져 더욱더 경기가 꼬이고 말았다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 후반 19분, 홍명보 감독은 이청용을 빼고 이근호를 투입했다. 후반 27분, 하프라인 바로 위쪽에서 다시 한 번 기성용이 전방을 향해 긴 패스를 넣었고 196cm의 장신 공격수 김신욱이 알제리 수비수 2명을 제치고 높이 뛰어올라 공중볼을 따냈다. 세컨드볼을 페널티 박스로 침투한 손흥민이 받았다. 손흥민이 슈팅을 시도했으나 먼저 마지드 부게라가 태클로 걷어냈다. 그러나 볼은 좌측에 있던 이근호의 발 앞으로 굴러갔고 이근호는 우측의 구자철을 향해 크로스를 올렸다. 구자철이 왼쪽 종아리로 받아 넣으며 다시 1점을 따라붙었다. 이근호는 교체 투입으로만 2경기를 소화하고도 연속으로 공격 포인트를 기록했다. 2 : 4로 점수를 좁힌 후 한국은 계속해서 김신욱을 겨냥한 공중볼 위주로 알제리를 밀어붙였지만 슈팅 찬스가 빗나가며 득점 기회를 무산시키고 말았다. 알제리의 바히드 할릴호지치 감독은 2골 차로 좁혀지자 그 동안 아껴둔 교체 카드를 쓰며 굳히기에 들어갔다. 후반 33분에 한국영과 교체 투입된 지동원이 알제리 진영에서 좋은 슈팅을 날렸으나 아쉽게도 골문 오른쪽으로 벗어났다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 90분이 임박해 갈 무렵 다시 한 번 김영권이 하프 라인 근처에서 길게 전방으로 볼을 띄웠고 그걸 김신욱이 헤더로 받아 떨구었다. 좌측의 지동원이 세컨드볼을 따냈고 지동원이 중앙의 손흥민에게 패스했다. 손흥민이 슈팅을 날리려 했으나 알제리의 센터백 카를 메자니가 손흥민을 밀어 쓰러뜨리고 볼을 따냈다. 그러나 주심 윌마르 롤단은 그 장면을 보았음에도 불구하고 페널티킥 선언을 하지 않고 그대로 인플레이를 시켰다. 경기 말미에 알제리 선수들은 시간을 끌기 위해 침대축구를 쓰는 모습도 보였다. 결국 그대로 주심의 종료 휘슬이 울렸고 경기는 알제리의 4 : 2 승리로 돌아갔다. 그리하여 알제리는 1승을 챙겨 탈락 위기에서 벗어났고 한국은 1무 1패 득실 차 -2로 조 최하위로 떨어져 16강 자력 진출이 무산되었다. 16강에 가기 위해선 반드시 벨기에를 이기고 러시아와 알제리의 경기 결과를 지켜봐야 하는 입장이 되었다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 결론부터 먼저 말하면 홍명보 감독과 그를 선임한 대한축구협회에 오롯이 그 책임이 있다. 우선 감독인 홍명보는 월드컵 무대에서 대표팀을 지휘하기엔 너무나도 경력이 일천한 감독이었다. 비록 홍명보가 과거 2009년 FIFA U-20 월드컵에서 1991년 FIFA U-20 월드컵 이후 18년 만에 8강 진출에 성공하는 성과를 올렸다고는 하나 그것이 온전히 홍명보의 공이라고 할 수는 없었다. 당시 대표팀은 이미 전임자 조동현 감독의 지도 아래 완성되어 있던 팀이었고 그 팀을 홍명보가 물려받은 것이기 때문이다. 홍명보 감독이 커리어의 정점을 찍었던 2012년 런던 올림픽 남자축구 동메달 역시 당시 조동현 감독의 조련을 받았던 선수들이 주축이 되어 이뤄낸 성과였다. 홍명보는 대한축구협회의 후원 아래 P급 지도자 자격증도 없는 상태에서 U-20 대표팀 감독이 되었고 감독 선임 후에 P급 지도자 자격증을 취득했다. 그리고 동년배인 황선홍, 신태용, 최용수 등이 클럽에서 차근차근 밟아 올라가며 경력을 쌓는 동안 홍명보는 2005년 딕 아드보카트 재임기부터 대표팀 코치로 시작했는데다 처음부터 대표팀 감독으로 출발했다. 지도자 연수도 한 번 제대로 받아본 적도 없었다. 여기서 문제가 시작된다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 국가대표팀 감독은 클럽 감독과는 완전히 다르다. K리그를 예로 들면 1년에 리그 경기만 38경기이고 그 외에 FA컵 혹은 AFC 챔피언스리그 등에 참여하면 50경기를 훌쩍 넘게 된다. 그만큼 경기를 많이 치르게 되니 배우는 것도 많고 전략 구상을 할 기회도 많아진다. 또 매일 합숙하면서 선수들과 같이 살을 부대끼고 살다보니 조직력을 다지기도 쉽고 또 부상 등 돌발 변수를 직접 통제하기도 쉽다. 하지만 국가대표팀 감독은 어떤가? 1년의 A매치는 많아봐야 10경기 남짓이다. 그런데다 대표팀 선수들은 모두 각자의 소속팀이 있는 선수들이라 A매치 경기를 할 때 잠깐 모여서 훈련하고 경기를 치르고 나면 다시 또 각자 소속팀으로 흩어진다. 그러므로 클럽만큼 조직력을 다질 기회도 많지 않고 승, 무, 패 등을 다양하게 경험하면서 배울 기회도 적다. 또 소속팀의 동의를 얻어 선수들을 뽑아와야 하는 을의 입장인지라 선수들의 부상 등 돌발 변수에 대처하기도 어렵다. 그런데 홍명보는 지도자 경력을 시작하기를 국가대표팀 감독으로 시작했다보니 클럽을 전전하던 동년배 다른 감독들에 비해 다양한 경험을 쌓을 기회 자체를 잃어버렸다. 세상에 태어날 때부터 세계적인 명장이 되는 경우는 없다. 거스 히딩크 같은 명장도 처음부터 명장이었던 것이 아니라 이곳 저곳을 전전하면서 성공도 해보고 또 해고도 당해보고 하면서 두루두루 경험을 쌓은 끝에 세계적인 명장이 된 것이다. 그러나 홍명보는 축구협회의 일방적인 후원 아래 대표팀 감독이 되었고 연수 한 번 제대로 받지 못했기에 그런 경험을 쌓을 기회조차 없었다. 세계적인 명장들이 들판에서 자란 잡초들이라면 홍명보는 그야말로 온실 속의 화초였다. 온실 속의 화초로 자란 홍명보가 월드컵이란 냉혹한 무대에서 성공할 것이란 건 애초부터 무리수였다. 한 마디로 홍명보는 대한축구협회라는 부모의 과잉보호 아래 있었던 나약하고 철부지 아이와 다를 바 없었다. 이것이 대한민국의 첫 번째 패인이었다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 이렇게 홍명보가 경험이 일천하고 자질이 부족했다면 그 밑의 수석코치라도 잘 붙여놓았어야 했다. 8년 전 2006 FIFA 월드컵 당시 독일 축구 국가대표팀의 위르겐 클린스만 감독과 요아힘 뢰프 수석코치처럼 말이다. 당시 위르겐 클린스만은 만 42세로 2014년에 만 45세였던 홍명보보다 3살이 어렸고 그 역시 그 전에 어떤 클럽 팀 감독도 맡아본 적이 없었다. 그럼에도 불구하고 2006 FIFA 월드컵에서 독일을 3위까지 올려놓았고 오랫동안 이어져 온 '녹슨 전차'라는 오명을 벗게 했다는 찬사를 받았던 데에는 바로 휘하에 유럽 내 여러 구단을 전전하며 숱한 경험을 쌓았던 요아힘 뢰프라는 훌륭한 참모가 있었기 때문이다. 현대 축구는 감독 혼자 모든 걸 다 하는 시대가 아니다. 마르첼로 리피나 알렉스 퍼거슨 같은 세계적인 명장들 휘하에도 다 자기 사단이 있고 전력 분석 및 전술 구상을 담당하는 코치가 다 따로 있다. 즉, 홍명보가 젊고 경험이 부족한 감독이라면 그의 단점을 보완해줄 수석코치라도 잘 붙였어야 했다는 뜻이다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 그러나 홍명보 밑의 수석코치는 김태영이었고 김태영 역시 대표팀 수석코치가 되기 전 지도자 경력이라고는 관동대학교에서 1년 간 지휘를 한 것이 전부였다. 다시 말해 감독과 수석코치 모두 초보였던 것이다. 이런 코칭스태프를 데리고 월드컵에서 성공하기를 바라는 것부터가 해도 해도 너무한 요행수라고 볼 수밖에 없다. 물론 이 사실을 그들도 인지했는지 부랴부랴 홍명보가 대한민국 U-23 축구 국가대표팀 감독 임기를 마친 후 지도자 연수를 받으러 갔던 안지 마하치칼라에서 친분이 있었던 네덜란드 국적의 안톤 두 샤트니에를 전력 분석관으로 데리고 왔다. 그러나 샤트니에 역시 말만 청산유수였지 대표팀 전력 분석에 별로 큰 도움은 안 되었다. 샤트니에가 진정 알제리의 전력을 분석하긴 했는지 모르겠다. 정말 열심히 분석해서 나온 결과가 이 따위라면 무능한 것이고 엉터리로 분석했다면 직무유기 혹은 속된 말로 '먹튀'라고 해도 할 말 없다. 즉, 당시 대표팀 코칭스태프는 감독 홍명보부터 그 사단 전체가 전부 문제 투성이였다는 것을 알 수 있다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 두 번째 패인은 바로 선수 선발에서의 문제였다. 먼저 중앙 수비수 김영권 - 홍정호 듀오부터가 큰 문제였다. 중앙 수비수들 중에는 수비 라인 조율과 함께 후방에서부터 밀고 올라가는 공격 작업을 도맡아 하는 커맨더 유형의 수비수가 있고 상대 공격수와 거칠게 몸싸움을 하며 압박하는 파이터 유형의 수비수가 있다. 중앙 수비수에는 절대 같은 유형의 선수를 붙여 쓰지 않는 것이 원칙이다. 왜냐하면 서로 역할 분담이 되질 않아 혼란을 빚기 때문이다. 2010년 FIFA 월드컵 때의 허정무 감독도 커맨더 조용형과 파이터 이정수 센터백 듀오를 내세웠던 바 있다. 홍정호는 청소년 대표팀 시절부터 제2의 홍명보라고 불릴 정도로 대표적인 커맨더 유형의 수비수였다. 그런데 김영권의 경우는 어떤가? 소속팀 광저우 헝다에서의 모습을 보면 알 수 있듯이 그의 짝인 장린펑이 파이터 역할을 도맡아했고 그는 수비 라인을 조율하는 역할을 했다. 즉, 김영권도 커맨더였던 셈이다. 다시 말해 커맨더-커맨더 듀오였던 셈이다. 이러다 보니 두 명 다 수비 라인 조율을 하고 후방 빌드업에만 매진할 뿐 상대 공격수를 거칠게 압박하는 경우가 없었다. 성향이 비슷한 선수들이라 역할 분담이 안 되어 있었기 때문이다. 그 결과 두 센터백은 알제리 공격수들을 전혀 효율적으로 봉쇄하지 못했다. 홍 감독의 이 같은 실책은 결국 선수들의 유형을 제대로 파악하지 못하고 있었기 때문에 벌어진 것이다. 실제로 4년 후, 신태용 감독은 장현수가 실책이 빈번히 나오자 파이터 유형인 윤영선을 김영권의 짝으로 기용해 재미를 보았다.


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text: 풀백에도 문제가 있었다. 우선 좌측 풀백 윤석영은 퀸즈 파크 레인저스로 이적한 후 해리 레드냅 감독의 눈도장을 받는데 실패해 박주영과 마찬가지로 벤치만 달구며 실전 감각이 크게 떨어져 있었다. 결정적으로 윤석영은 크로스를 정말 못 올리는 선수로 악명 높다. 현대 축구에선 양측 풀백은 수비를 잘하는 것 외에 활발한 오버래핑으로 측면을 돌파한 후 크로스를 올려 공격의 활로를 뚫는 역할도 요구된다. 그러나 윤석영은 실전 감각 저하로 수비 능력도 떨어져 있었고 본래 크로스를 못 올리는 수비수라 공격 작업이 원활하게 될 리가 없었다. 그나마 우측 풀백 이용은 윤석영만큼의 실전 감각 저하 없이 나름 제 역할을 했다. 그런데 윤석영의 경우는 분명히 박주호라는 훌륭한 대체자가 있었다. 영국 2부 리그 후보 선수와 독일 분데스리가 주전 중에 누굴 써야 옳겠는가? 도대체 홍명보가 왜 박주호를 버리고 주구장창 윤석영만 쓰는지 도무지 이해할 수가 없다. 실제로 4년 후 신태용 감독은 이용의 풀백 파트너로 박주호, 홍철을 중용하기도 하였다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 또 하나의 문제는 바로 미드필더 진이었다. 수비형 미드필더에 기성용과 한국영 듀오가 섰고 2선에 손흥민 - 구자철 - 이청용이 자리해 있었는데 이 역시 문제가 많은 구성이었다. 기성용은 빌드 업 능력이 뛰어나지만 수비 가담 능력과 탈압박 능력이 매우 떨어지는 선수였다. 4년 전 허정무 감독이 기성용을 기용할 때엔 반드시 옆에 김정우라는 걸출한 파이터를 붙여주었고 김정우의 백업으로 또 다른 백전노장 파이터 김남일까지 준비시켜 놓았다. 이탈리아에서 안드레아 피를로를 기용할 때 피를로에게 받는 압박을 제거하기 위해 파이터 젠나로 가투소를 붙여준 것과 같은 원리다. 그리고 김정우의 부담을 최소화하기 위해 2선의 박지성과 염기훈에게도 수비 역할을 분담해주어 1 : 4로 대패했던 아르헨티나전을 제외하면 그럭저럭 대량 실점 없이 매끄럽게 경기를 풀어나갈 수 있었다. 반면, 이번의 홍명보는 허정무에 비해 전술 운용 능력이 매우 떨어졌다. 손흥민과 구자철, 이청용은 수비 가담 능력이 극히 제한적인 선수였기에 한국영 한 사람이 모든 압박을 고스란히 다 받게 되었다. 결국 한국영도 사람인 이상 지칠 수밖에 없고 한국영이 기성용을 보호할 수 없게 되니 기성용은 그대로 꽁꽁 묶여서 아무것도 할 수 없게 되었다. 또 수비형 미드필더가 제 역할을 못 하니 풀백들의 오버래핑은 극도로 제한되었다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 가장 큰 문제는 바로 공격수였다. 원톱 공격수로 선발 출장한 박주영은 이 날 경기에서 정말 그라운드에 있었는지조차 의심스러울 정도로 아예 보이지도 않았다. 경기 통계에서 박주영은 피파울 0을 기록할 정도로 알제리 선수들이 아예 신경도 안 쓸 정도였음에도 불구하고 슈팅 한 번 날리지 못했다. 현대 축구에서 원톱 공격수의 역할은 득점 외에도 전방에서 압박을 하여 상대의 역습 및 공격을 저지하는 것에 있다. 하지만 박주영은 경기 내내 조깅하듯이 활동량도 매우 낮아 팀에 아무런 도움이 안 되었다. 대회 전부터 많은 축구 전문가들이 박주영은 오랫동안 소속팀에서 뛰지 못해 실전 감각이 저하되었으므로 뽑아선 안 된다고 목소리를 높였으나 홍명보는 부득부득 고집을 부리며 끝까지 박주영을 발탁했다. 그 결과 박주영은 2경기 동안 골은커녕 단 1개의 슈팅도 기록하지 못하고 철저하게 그라운드에서 지워졌다. 러시아전에서도 오히려 교체 투입된 이근호가 박주영보다 훨씬 더 좋은 모습을 보였고 이 날 경기에서도 교체 투입된 김신욱이 박주영보다 훨씬 더 잘했다. 김신욱은 196cm의 장신을 바탕으로 뛰어난 제공권 장악 능력을 보이며 후반 27분, 구자철의 만회골을 만들어내는데 기여했다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 물론 홍명보의 선택이 전혀 납득이 안 갔던 것은 아니다. 4년 전에 박주영은 분명히 원톱으로서 자생이 가능한 모습을 보였지만 김신욱은 그 체격과 달리 원톱 역할을 전혀 수행하지 못했다. 울산 현대 시절에 김호곤 감독의 지도를 받았을 때에도 김신욱은 투 톱으로 섰을 때 좋은 모습을 보였지 원톱으로는 그저 헤더를 따낼 때 머리 맞추는 타워로 쓰는 용도 외에는 거의 좋은 모습을 못 보였다. 그리고 그 라지 & 스몰 투 톱에서도 처진 스트라이커 즉, 스몰 자리에 섰을 때 김신욱이 가장 잘했다. 라지 자리에는 김신욱보다 키가 20cm는 더 작은 이근호가 들어갔었다. 박주영의 실전 감각 저하가 눈에 보인 이상 되든 안 되든 차라리 이근호 & 김신욱 투톱을 썼다면 더 나았을지도 모른다. 최소한 그 조합은 K리그에서 또 AFC 챔피언스리그에서 그 기량과 능력이 검증된 조합이기 때문이다. 이근호 & 김신욱 조합은 아니지만 4년 후 신태용 감독은 4-4-2 포메이션으로 알제리보다 훨씬 더 강한 독일을 2 : 0으로 잡아내는 이변을 일으키기도 했다. 즉, 포메이션도 쓰기 나름인 것이다. 그러나 홍명보는 경험이 일천한 감독이라 전술적 유연성이라고는 전혀 없었고 매 경기 4-2-3-1 포메이션 하나만 고집하고 자신이 아는 그 1가지 전술 외에는 어떠한 변화도 줄줄 몰랐다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 세 번째 패인은 전술의 문제였다. 홍명보 감독은 당시 유행하던 점유율 축구에 심취해 있었던 듯한데 문제는 이 대회에서 점유율 축구에 대한 파훼법이 등장했고 또 한국이 점유율 축구를 그렇게 썩 잘 구사하는 팀도 아니었다는 것에 있다. 점유율 축구의 한 획을 그은 펩 과르디올라는 자신의 축구를 이른바 '티키타카'라고 부르는 것에 대해 "언론의 허상이다."고 일축한 바 있었다. 펩 과르디올라가 중시하는 축구는 '빠르고 세밀한 패스를 통해 골을 만들어내는 축구'이다. 과르디올라는 모든 패스는 전진을 하기 위한 포석이 되어야한다면서 점유만을 위한 패스를 하지 말 것을 강조했다. 그는 점유율, 압박, 공간으로 바르셀로나의 전술을 정의했고 짧은 패스는 안전하게 전진하기 위해서 가장 효율적인 수단이었을 뿐이었다. 하지만 브라질 월드컵 당시 한국 축구는 어떠했던가? 무의미한 백패스와 횡패스가 패스의 절반 이상을 차지할 정도로 패스의 질이 매우 비효율적이었다. 이것은 과르디올라가 매우 혐오하는 행위이다. 패스와 점유율에 집착해 축구에서 가장 중요한 '골'을 등한시하는 행위이기 때문이다. 거기다 한국 축구의 장점은 탄탄한 압박 수비를 바탕으로 빠른 스피드를 앞세운 역습이었다. 멀리 갈 것 없이 2002년 FIFA 월드컵 당시 거스 히딩크 감독 체제의 한국 축구가 바로 그 예시다. 그러나 이번 대회 홍명보 감독 체제의 대한민국 대표팀은 압박과 역습이 온데 간데 없었다. 파이터형 수비수가 단 1명도 없다시피하니 상대 공격수를 밀착 압박해 공격을 무산시키는 행위는 거의 없다시피 하며 알제리에 무차별적으로 난타당했고 점유율에만 무한정 집착해 역습 상황에서도 아무 의미 없이 패스를 돌리며 시간을 질질 끌어 전혀 좋은 찬스를 만들지 못했다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 애초부터 소위 티키타카라고 부르는 전술은 짧은 시간 동안 제한된 자원을 활용해야 하는 국가대표팀의 전술로서는 매우 부적합한 전술이다. 티키타카란 것이 마치 컴퓨터 게임처럼 세밀한 패스 플레이를 바탕으로 볼 점유율을 높이며 상대를 질식시키는 것인만큼 이걸 잘 구현하려면 당연히 선수들끼리 오랫동안 합을 맞추어야 한다. 앞서 말했듯이 국가대표팀은 1년에 많아봐야 10회 내외의 경기만 치르고 길어봐야 경기 전 일주일 정도 전에 모여서 짧은 시간 동안 합을 맞추고 경기를 치르고 경기가 끝나면 각자 소속팀으로 헤어지는 방식이다. 티키타카 같이 오랫동안 합을 맞춰야 하는 전술을 구사하고 싶어도 할 수 없는 현실이다. 티키타카로 재미를 본 국가대표팀이 스페인 축구 국가대표팀 단 하나밖에 없는 것은 다 이유가 있다. 대표팀 주축 선수들이 FC 바르셀로나 소속이었기에 이미 소속팀에서 오랫동안 합을 맞춰온 사이라 국가대표팀 유니폼으로 갈아입고 나서도 자연스럽게 구사할 수 있었던 것이다. 그래서 스페인 혼자만 티키타카로 성공했던 것이다. 즉, 티키타카는 오랫동안 조직력을 다질 수 있는 클럽 팀에나 적합한 전술이지 국가대표팀 전술에는 별로 적합한 전술이 아니다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 그럼에도 홍명보 감독과 대한축구협회는 그러한 이해도 없이 단지 티키타카가 당시에 유행하던 전술이라는 이유만으로 무작정 도입해서 대표팀 고유의 팀 컬러만 해쳤다. 알제리전 대패는 티키타카는 한정된 자원으로 짧은 시간 안에 합을 맞추고 경기에 나서야 하는 국가대표팀엔 부적합한 전술이란 걸 명징하게 보여준 것이었다. 선수들끼리 오랫동안 합을 맞춰온 사이가 아니었기에 당연히 본래의 티키타카가 아닌 왜곡된 티키타카가 나올 수밖에 없는 것이고 그 왜곡된 티키타카는 골을 넣기 위해 볼을 안전하게 운반하는 목적으로 패스를 한다가 아닌 그저 무의미한 점유율을 높이는 패스로 나타난 것이다. 홍명보가 정 1가지 전술을 고집하겠다면 아틀레티코 마드리드의 디에고 시메오네가 선보인 4-4-2 포메이션을 바탕으로 한 이른바 두 줄 수비 축구가 더 적합했다. 두 줄 수비 후 역습 전술은 현재까지도 약팀들에겐 성서처럼 내려오는 전술과도 다름없으며 전술 합을 맞추는데 그리 오랜 시간이 걸리지도 않는다. 실제로 4년 후 신태용 감독은 이 디에고 시메오네식 4-4-2 두 줄 수비 축구로 이 대회 우승국 독일을 2 : 0으로 격파했다. 한마디로 당시 홍명보 감독이나 대한축구협회 위원들은 일반 축구팬들보다도 못한 한심한 전술적 안목을 가진 사람들이었다는 소리밖에 안 된다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 알제리와의 경기를 앞두고 당시 부산 아이파크 감독 윤성효는 부산일보에 알제리전 필승 해법에 관한 칼럼을 기고한 바 있었다. 그런데 놀랍게도 윤성효 감독이 기고한 칼럼 속 예측이 귀신같이 적중했다. 경기 후 인터뷰를 보면 알 수 있듯이 알제리의 바히드 할릴호지치 감독이 가장 두려워했던 건 김신욱을 타워로 세우고 공중볼을 띄우는 전술이었다. 실제 1차전 벨기에와의 경기에서 마루앙 펠라이니를 타워로 세우고 공중볼을 띄우는 전술에 속절없이 당하며 어이없이 역전패를 당하기도 했으니까. 즉, 당시 알제리는 김신욱이 선발 출전하면 선수비 후역습 그렇지 않으면 공격이란 옵션으로 나왔다고 할 수 있다. 그런데 홍명보가 알아서 아무 짝에도 쓸모 없었던 박주영을 투입시켜주니 알제리는 마음 놓고 한국을 향해 맹공을 퍼부었고 김신욱이 들어오자 기다렸다는 듯이 알제리 수비수들이 서넛씩 김신욱에게 달라붙었다. 아무리 봐도 김신욱의 투입은 박주영보다는 훨씬 더 나았다. 김신욱이 알제리 수비 서넛을 달고 뛰어준 덕에 손흥민의 플레이도 전반전에 비해 좀 더 여유가 있었고 2골을 만들어냈으며 운이 좀 더 따라주었다면 4 : 4 동점도 만들어낼 수 있는 기회도 있었기 때문이다. 이로 볼 때 박주영을 투입시키느니 차라리 이근호, 김신욱 투 톱을 세우고 두 줄 수비 대형을 갖추는 4-4-2 포메이션이 4-2-3-1보다 훨씬 더 나았다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 두 줄 수비 대형은 굉장히 견고한 수비 대형이라 상대 공격수를 마치 그물에 걸린 물고기처럼 꽁꽁 묶을 수 있는 전술이고 또 전술 합을 맞추는데 시간도 오래 걸리지 않기 때문이다. 또 이근호와 김신욱 투 톱은 이미 울산 현대에서 그 능력이 검증된 조합이란 장점도 있다. 혹은 발빠른 손흥민을 위로 올려 포처 역할을 맡기는 것도 충분히 시도할 만한 방법이었다. 실제로 훗날 신태용 감독은 이근호 & 손흥민 투 톱 조합으로 콜롬비아를 2 : 1로 격파한 바 있었다. 암만 알제리가 강하다고 한들 콜롬비아보다 더 강한가? 두 줄 수비로 상대를 압박한 후 역습을 하는 전술로 나왔다면 설령 지더라도 이렇게까지 무기력하게 지진 않았을 것이다. 그게 본래 한국이 잘 하던 것이니까. 암만 선수 선발에서 실책을 범했다고 해도 생각만 바꾸면 충분히 그 자원으로도 승리할 만한 방법이 있었다. 하지만 홍명보는 자신이 잘 아는 4-2-3-1 포메이션 외에는 아는 게 없었고 변화를 주는 방법도 몰랐다. 그리고 점유율 축구를 제대로 알지도 못했으면서 그걸 끝까지 밀고 나가려 할 정도로 고집도 너무 강했다. 즉, 홍명보는 능력도 없으면서 고집만 강한 인물이었던 셈이다. 그런데다 단호함도 없었다. 이미 박주영은 2차례의 평가전과 이번 대회 러시아전에서 이미 실전 감각이 둔화되었다는 걸 제 스스로 증명했다. 그런데 홍명보는 팀의 명운이 걸린 알제리전에 또 박주영을 투입하며 경기를 망쳤을 뿐 아니라 아까운 교체카드 1장을 낭비하기까지 했다. 한국이 대체 언제부터 교체카드를 1장 버리는 여유를 부릴 정도로 강팀이었나?


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 홍명보의 박주영 기용은 명백한 선수 선발 실책인 동시에 그의 경직된 전술을 적나라하게 보여주는 표본이다. 아예 박주영을 발탁하지 않았더라면 혹은 박주영을 뽑았어도 벤치에 앉혀놓았다면 최소한 이런 수모는 겪지 않았을 것이다. 모두가 그토록 박주영의 발탁을 반대했는데도 부득부득 고집을 부리며 발탁한 건 홍명보이니 이 모든 책임은 홍명보가 져야 마땅하다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 네 번째 패인은 바로 홍명보 감독의 자만이었다. 홍명보는 알제리를 아주 만만히 봤는지 거의 분석을 안 하다시피 했다. 실제로 대회가 끝난 후 곽태휘는 "알제리 선수들에 대한 자료가 러시아전 때와는 비교가 안 될 정도로 적었다."고 진술했다. 즉, 알제리는 그냥 이길 수 있는 팀으로 보고 분석을 게을리했다는 뜻이다. 예부터 경적필패(輕敵必敗)라고 하여 적을 가볍게 보면 반드시 패배한다는 고사성어가 있다. 그만큼 아무리 상대가 쉽다고 해도 가볍게 여기거나 업신여기면 결국 크게 당한다는 뜻이다. 실제로 옛날 병법에는 교병지계라 하여 적을 교만하게 만들어 방심했을 때 치는 계책까지 있다. 그만큼 자만과 방심이 얼마나 무서운 결과를 초래하는지를 명백하게 보여주는 것이라고 할 수 있다. 최소한 월드컵이란 무대에 올라온 팀은 다 각자 대륙의 지역예선을 뚫고 올라온 팀인 이상 모두가 다 강팀이다. 약체라는 평가도 월드컵 본선이란 무대에 올라온 32개 나라들 가운데 상대적인 약체라는 것이지 그것이 절대적인 약체라는 평가라고 볼 수는 없다. 다시 말해 알제리란 나라도 아프리카란 대륙에서 치른 지역예선을 거친 끝에 살아남아 본선에 올라온 팀인 이상 결코 만만하게 봐서는 안 되었다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 물론 알제리가 조 추첨 직후만 해도 국내, 국외로 모두 최약체 평가를 받은 것은 맞다. 조 추첨 직후 H조의 판세는 벨기에 확실 - 러시아, 한국 경합 - 알제리 탈락으로 1강 2중 1약으로 보는 것이 국내외 모든 언론의 시각이었다. 물론 피파랭킹이야 알제리가 한국보다 30계단 이상 더 높았기는 했지만 근 10여년 간 한국은 2002년 FIFA 월드컵 4강, 2010년 FIFA 월드컵 16강이라는 어느 정도 가시적인 성과가 있었던 반면 알제리는 이 대회 이전까지 단 1번도 조별리그를 통과한 적이 없었고 히혼의 수치로 억울하게 탈락했던 1982년 FIFA 월드컵을 제외하면 별 인상적인 모습을 보여주지도 못했으며 바로 직전 대회인 2010년 FIFA 월드컵 때엔 무기력한 경기 끝에 1무 2패로 탈락하는 모습까지 보였기 때문이다. 그 때문에 알제리가 피파랭킹이 26위로 당시 57위였던 한국보다 31계단이나 더 높았어도 조 최약체 평가를 받았던 것이다. 하지만 아무리 그렇다고 해도 코칭스태프들은 결코 방심하지 말고 알제리에 대한 분석을 절대 게을리하지 말았어야 했다. 아무리 예측으로 한국이 알제리보다 더 강하다고 해도 경기는 직접 해봐야 알게 되는 것이기 때문이다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 그러나 홍명보 감독은 16강행의 강력한 경쟁자 러시아와 1 : 1로 비겨 나름 소기의 성적을 거두었고 알제리는 쉬운 상대라고 생각했는지 러시아전 라인업과 러시아전 전술을 그대로 들고 나오는 실책을 범했다. 하지만 러시아와 알제리는 당연히 그 팀 컬러가 다른 팀이다. 당시 러시아 대표팀은 파비오 카펠로 감독이 지휘하고 있었는데 카펠로 감독은 더블 볼란치를 앞세운 선압박 후속공이란 수비축구를 선호하는 감독이었다. 카펠로 감독 본인이 카테나치오로 유명한 이탈리아 출신답게 전형적이고 고전적인 이탈리아 축구의 영향을 받은 것이다. 하지만 알제리의 바히드 할릴호지치 감독은 현역 시절 공격수였던 선수이고 감독이 된 후에도 공격축구를 선호하는 감독이었다. 수비축구를 선호하는 카펠로 감독이 이끄는 러시아와 공격축구를 선호하는 할릴호지치 감독이 이끄는 알제리가 어찌 팀 컬러가 같을 수 있겠는가? 전혀 스타일이 다른 팀과 대결하는 이상 당연히 홍명보도 전술에 변화를 줘야 했다. 특히 알제리는 한국한테도 패배하면 그 즉시 2패로 탈락이 확정되는 위기에 몰렸기 때문에 어떻게든 한국은 꼭 이겨야 했고 그 때문에 할릴호지치는 벨기에전과 비교해서 무려 5명이나 선발 라인업을 바꾸고 공격적인 선수들을 대거 출전시켜 초기에 승부를 내겠다는 변화를 주었다. 하지만 홍명보는 이 문제에 너무나도 안일하게 대처했다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 그 결과 빠른 템포로 몰아치는 알제리의 공격에 정신없이 난타당하며 우왕좌왕하다 슈팅 1번 제대로 날려보지도 못하고 그대로 0 : 3으로 크게 뒤진 채 전반전을 마쳤다. 러시아전에서 1실점만 할 수 있었던 건 특별히 한국의 수비가 대폭 보강되었다기보다도 앞서 말했듯이 카펠로 감독이 선호하는 전술적 특성 덕분이었다. 이 대회의 한국과 러시아는 기본적으로 경기를 풀어나가는 스타일이 유사해 두 팀 모두 안정적인 수비를 바탕으로 역습 위주의 플레이를 펼쳤기 때문에 러시아의 공격 템포는 알제리에 비해 확연히 느렸고 라인을 내리고 경기했기에 큰 위기 상황이 초래되지 않았던 것이다. 그럼에도 불구하고 홍명보는 마치 자신의 전술이 적중해서 잘한 것으로 착각을 했는지 경기 종료 후 인터뷰에서 "가나전은 과정이었기 때문에 전혀 중요한 게임이 아니었다. 오직 러시아전에 모든 포커스를 맞추고 준비해 왔다."고 말했고 언론들도 홍명보를 아주 아름답게 포장해주었다. 물론 결과만 놓고 보면 그 전 경기인 가나전에 비해 월등히 잘했지만 가나와 러시아는 스타일이 전혀 다른 팀이었고 러시아는 안정적인 수비를 바탕으로 역습 위주의 플레이를 펼치는 팀이었기에 라인을 올리는데 소극적이어서 위협적인 장면이 거의 안 나왔던 것 뿐이었지 홍명보가 특별히 잘 해서가 아니었다. 더군다나 러시아를 이겼으면 몰라도 결국 선제골을 넣고 불과 6분 뒤에 수비 실책으로 동점골을 먹고 비겼다. 이런 수비 집중력 저하 문제는 홍명보호 초기부터 그 때까지 전혀 개선되지 않은 상태였다. 즉, 결과가 생각보다 좋았다고 해서 의기양양하게 "가나전은 전혀 중요한 게임이 아니었다."고 말할 입장이 아니었다는 뜻이다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 그런 러시아와 달리 이 날의 알제리는 초반부터 라인을 올리고 빠른 템포로 사정없이 공격을 감행했고 그 탓에 한국 선수들은 러시아전과는 전혀 다른 알제리전의 분위기에 맥을 못추며 우왕좌왕 헤맸던 것이다. 그나마 후반전에는 어느 정도 정신을 차린 듯한데 이미 전반전에만 3골이나 내주었기에 뒤집거나 따라잡기가 너무나도 어려워진 뒤였다. 4년 후의 월드컵에서는 독일이 한국을 만만하게 여기고 대비를 거의 안하다시피 했다가 한국한테 그것도 후반 추가시간에 집중적으로 실점을 당해 0 : 2 완패를 겪으며 결국 조별리그 탈락까지 당한 일이 있었다. 이것은 결국 월드컵에서 절대적인 약체가 결코 존재하지 않으며 준비를 소홀히 하고 적을 가볍게 여기거나 우습게 보면 제아무리 우승후보라고 해도 약체라고 평가받은 팀에게 뜻밖의 패배를 당할 수 있다는 것을 엄중히 경고하는 것이었다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 대한축구협회의 무능과 부패 문제 역시 이 사태의 상당 부분을 차지하고 있었다. 다른 감독이 완성한 연령별 국가대표팀만 지휘하면서 본인이 스스로 팀을 완성한 적이 없는 홍명보가 성인 국가대표팀 감독으로 선임된 배경에는 바로 대한축구협회의 부정부패 문제가 한몫했다. 대한축구협회의 부정부패 문제가 대두되기 시작한 것은 지난 2010년부터였다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 대승을 거둘 것으로 예상되었던 알제리와의 경기에서 뜻밖에 2 : 4로 완패당하면서 대한민국은 위기에 몰렸다. 물론 아직 탈락이 확정된 것은 아니었고 산술적으로 16강 진출은 아직 가능했다. 하지만 어디까지나 산술적인 계산으로만 가능하다는 게 문제였다. 한국이 16강에 가기 위해선 2차전까지 득실 차가 -2였기 때문에 최종전 상대 벨기에를 반드시 2골 차 이상으로 이겨야 하고 러시아와 알제리의 경기 결과를 지켜봐야 했다. 벨기에와의 최종전을 앞둔 상황에서 대한민국 대표팀에 놓인 16강 진출의 경우의 수는 다음과 같았다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 다시 말해 한국은 최종전에서 벨기에를 3 : 0 이상의 스코어로 이기고 같은 시각에 러시아가 알제리를 1 : 0 정도로 1골 차 승리를 거두어야만 16강에 오를 수 있는 아주 희박한 확률에 기대를 걸어야 하는 셈이 되었다. 이에 한국 축구팬들은 16강 진출에 대한 기대를 완전히 버리게 되었다. 어쨌든 한국은 벨기에와의 최종전을 치렀고 이 때는 홍명보 감독도 여론의 비판을 수용했는지 정성룡이 벤치로 들어가고 대신 김승규가 수문장으로 나섰다. 그리고 박주영 대신 김신욱이 원톱을 섰다. 벨기에는 이미 2승으로 16강 진출이 확정되었기에 2군들 위주로 경기에 나섰다. 한국은 알제리전보다는 더 나은 모습을 보였지만 고질적인 골 결정력 부족 때문에 좀처럼 벨기에의 골문을 열지 못했다. 전반 40분, 벨기에의 미드필더 스테번 드푸르가 김신욱의 다리를 밟는 반칙을 범하고 경고없이 즉각 퇴장을 당해 수적 우위까지 점했다. 그런데 후반전에서 홍명보 감독은 잘 뛰고 있던 손흥민과 김신욱을 빼고 김보경과 지동원을 투입하는 큰 실책을 범했다. 이는 결국 최악의 패착이 되었고 이 때부터 한국의 경기력은 급속도로 꼬이고 말았다. 교체 투입된 김보경과 지동원은 오히려 풀 타임 뛴 선수들보다 더 빨리 지쳐버리면서 팀에 아무런 도움을 주지 못했다. 실전 감각 저하 우려가 현실이 된 것이다. 결국 후반 33분, 한국은 얀 페르통언에게 결승골을 허용하며 벨기에한테 0 : 1로 지고 말았다. 이로써 한국은 최종 성적 무승 1무 2패, 3득점 6실점, 조 최하위로 탈락하였고, 1990년 FIFA 월드컵의 3전 전패 및 1998년 FIFA 월드컵의 1무 2패 이후 최악의 성적을 거두고 말았다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 대한민국을 4 : 2로 격파한 알제리는 축제 분위기였다. 이 경기 전까지 알제리의 바히드 할릴호지치 감독은 언론의 십자포화를 맞으며 경질 위기까지 몰린 상황이었다. 하지만 한국을 상대로 4 : 2 대승을 거두자 하루아침에 할릴호지치 감독은 알제리의 영웅으로 급부상했고 언론, 축구협회와의 갈등도 단숨에 봉합되었다. 3차전 러시아와의 경기에선 먼저 선제골을 내주는 불리한 입장에 놓였으나 끝내 동점골을 터뜨리며 1 : 1로 비겨 1승 1무 1패(승점 4점)의 전적으로 벨기에에 이어 조 2위를 차지해 16강에 진출하는데 성공했다. 16강 상대는 32년 전 1982년 FIFA 월드컵에서 이른바 히혼의 수치로 불리는 악연으로 얽힌 독일이었다. 알제리는 약체라는 평가에도 불구하고 독일을 상대로 꽤 선전했고 독일은 요아힘 뢰프 감독의 포백 라인을 전부 센터백으로 구성하는 이른바 포터백 전술과 슈코드란 무스타피의 저조한 플레이 때문에 쉽게 이길 수 있는 경기를 어렵게 빙빙 돌아가며 고전했다. 그렇게 알제리는 전후반 90분 동안 0 : 0으로 버티는데 성공했고 경기는 연장전으로 흘렀다. 그러나 연장전에 비로소 한계가 찾아왔고 알제리는 연장 전반 2분에 안드레 쉬얼레에게 선제골을 허용하였고 연장 후반 15분에 메수트 외질에게마저 추가골을 허용하며 0 : 2로 끌려갔다. 경기 종료 직전에 압델무멘 자부가 1골을 만회했고 골 셀레브레이션도 마다한 채 빨리 공을 센터서클로 갖다 놓으며 어떻게든 동점골을 넣어보겠다고 나섰지만 결국 1 : 2로 석패해 32년 전의 악연을 끊는데 실패했다. 이 경기에서 압델무멘 자부의 골은 이 대회 모든 골을 통틀어 가장 늦은 시간에 터진 골이었다.


title: 대한민국 대 알제리 (2014년 FIFA 월드컵)

text: 기대 이상의 성과에 알제리 축구 연맹은 할릴호지치 감독에게 재계약을 제안했으나 거절당하였고, 터키 쉬페르리그의 트라브존스포르 감독을 채용했다. 할릴호지치 감독이 떠난 이후 알제리는 다시 급속도로 아프리카의 약체 팀으로 전락하고 말았고, 2018년 FIFA 월드컵 지역예선에서도 탈락하고 말았다. 그와 함께 이 대회에서의 선전도 이젠 과거의 추억거리로만 남게 되었다.


title: 재활용

text: 재활용되는 폐기물로는 알루미늄과 강철깡통, 유리용기, 종이 등이 있다. 재활용은 제조업에 쓰이는 천연자원의 보존에 도움이 될 뿐만 아니라, 다양한 쓰레기를 처분할 때 생기는 오염도 줄여 준다. 재활용되는 물질은 1900년대 초부터 제철공장이나 종이공장 등에서 중요한 원료가 되었으며, 1960년대 후반부터 천연자원의 공급 감소와 환경오염에 대한 관심의 증가로 재활용이 새롭게 강조되었다. 재활용 공장에서는 재활용 깡통으로 다시 새 깡통이나 여러 가지 다른 금속제품을 만들 수 있다. 재활용 종이는 종이뿐만 아니라, 절연체나 석고보드, 지붕 재료 등의 건축 자재를 만드는 데에도 이용된다. 또 유리는 갈아서 새 유리 용기나 도로 포장용 물질을 만드는 데 이용하고, 재활용 자동차 기름은 산업용 연료로 쓸 수 있다. 그러나 지금은 재활용이 가능한 많은 폐기물이 다른 쓰레기와 섞여 함께 버려지고 있는 실태이다.


title: 재활용

text: 최근에는 같은 종류의 제품이 아닌 다른 용도의 재생 이용이나, 전자제품이나 헌옷 등의 중고 판매도 재활용이라 부르기도 한다. 리듀스(reduce, 쓰레기 줄이기), 리유스(reuse, 재사용 하기)와 함께 3R로 불린다. 영어의 리사이클(recycle)은 그대로 명사도 되지만 기본적으로 동사이며, 명사적 의미로는 리사이클링(recycling)으로 부르는 것이 보통이다.


title: 재활용

text: 재활용은 소재 재활용과 열 재활용으로 구분할 수 있다. 현대사회에서 재활용은, 주로 정치적, 경제적 목적을 위한 상표로서의 역할이 강하다. 실제로 제조사가 재활용을 하면 적자를 보는 일도 많기 때문에, 상징적으로 소량만 재활용하는 경우도 많다. 또, 모든 재활용이 환경 보존에 바람직한 것은 아니기 때문에, 재활용이 항상 '환경을 생각하는 일'인 것은 아니다.


title: 재활용

text: 분리수거가 제대로 되지 않을 경우, 재활용 가치는 매우 떨어지게 된다. 일례로 우유팩이 일반종이류와 함께 배출되는 경우, 종이류 재활용 공장에서 우유팩은 비닐수지로 인해 슬러지로 버려지며 처리 비용만 증가시킨다.


title: 금와왕

text: 금와왕(金蛙王, 기원전 89년?~기원전 24년, 재위: 기원전 60년~기원전 24년)은 부여의 왕으로 성은 해(解), 이름은 금와(金蛙)이다. 금와(金蛙)는 금빛이 나는 개구리라는 의미이다. 금와는 해부루의 아들이다.


title: 금와왕

text: 부여왕 해부루는 늙도록 아들이 없어서 하늘에 제사를 지내 아들 낳기를 기원하였다. 하루는 그가 탄 말이 곤연(鯤淵)에 이르렀는데, 그 곳에 있던 큰 바위를 보고 말이 눈물을 흘리는 것을 보고, 바위를 치워보게 하였더니, 금빛이 나는 개구리 모양의 어린아이가 있었다. 해부루가 기뻐하여 "이는 하늘이 내게 준 아이로다."라 말하며 아들로 삼으니, 이가 곧 금와이다.


title: 금와왕

text: 해부루의 뒤를 이어 부여의 왕이 된 금와는, 태백산(太白山) 남쪽의 우발수(優渤水)에서 사냥을 하다가 하백(河伯)의 딸 유화(柳花)를 만나 유화(柳花)를 방에 가두었더니 내리쬐는 햇볕을 받고 잉태하여 알을 낳았는데,금와왕은 그것을 보고 알을 버리게 하였는데 짐승이 알을 밟지 않고 도리어 품어주는 등 기이한 일이 생기자 유화부인에게 그 알을 돌려주었다.그리고 그 알에서 뒤에 고구려의 시조가 된 추모왕(鄒牟王)이 나왔다. 여기서 ‘추모’를 ‘주몽(朱蒙)’이라는 하는 것은 ‘어리석다라는 뜻’으로 중국이 낮춰 부른 이름이라는 견해가 있다.


title: 금와왕

text: 추모가 장성하자 대소(帶素)를 비롯한 일곱 왕자들이 그를 시기하여 처치할 것을 건의하였으나 금와는 허락하지 않았다. 그리고 추모에게 말을 기르는 임무를 맡겼다. 이후 추모가 대소의 음모를 피해 도피하자 추격대를 파견하였으나 잡지는 못하였다. 추모가 고구려를 건국한 이후인 기원전 24년 유화가 죽자 태후의 예로 장례를 치렀다. 얼마후 금와가 죽고 대소왕이 뒤를 이었다.


title: 금와왕

text: 삼국사기 고구려 본기에 전하기를 어느 날 곤연(鯤淵)이라는 곳에 이르렀는데, 갑자기 타고 있던 말이 큰 돌 앞에 서서 눈물을 흘렸다. 왕이 이상히 여겨 돌을 굴려 보니 그 곳에서 금빛을 두른 개구리 형상의 아이가 나왔다. 해부루 왕은 이를 하늘이 내린 축복이라 여기고 그 아이의 이름을 금와라 짓고 고이 길렀다. 이후 금와는 자라서 태자가 되었고, 해부루가 죽은 뒤에 왕위를 계승하였다. 설화에서 나오는 곤연이라는 지명은 동부여가 멸망한 이후에는 고구려가 관리하는 졸본의 땅에 있었으며 금와의 일족들은 곤연의 호족(豪族)이었다고 알려져 있다.


title: 스케줄링 (컴퓨팅)

text: 스케줄링(scheduling)은 다중 프로그래밍을 가능하게 하는 운영 체제의 동작 기법이다. 운영 체제는 프로세스들에게 CPU 등의 자원 배정을 적절히 함으로써 시스템의 성능을 개선할 수 있다.


title: 스케줄링 (컴퓨팅)

text: 스케줄링 적용 시점에 따라 비선점형과 선점형의 2가지로 구분할 수 있다. 비선점형은 위의 결정 시점 중 1번과 4번의 상황에서만 수행되며, 선점형은 1번에서 4번까지 모든 상황에서 수행된다.


title: 스케줄링 (컴퓨팅)

text: 스케줄링 알고리즘을 구현할 때 스케줄링의 여러 가지 목적 중 서로 상반되는 것이 있을 수 있다. 알고리즘 작성에는 일괄 처리인지와 대화형인지와, CPU, I/O의 사용 비율, 우선 순위 부여 여부와 부여할 경우 해당 프로세스의 선점 정도, 페이지 부재 정도가 고려된다.스케줄링 알고리즘에는 다음과 같은 종류가 있다.


title: 창의적 체험활동

text: 창의적 체험활동(創意的體驗活動)은 국가 수준의 초·중등(초등학교, 중학교, 고등학교) 교육과정에서 교과 이외의 활동을 말한다. 2015 개정 교육과정에 따르면, 창의적 체험활동은 자율활동, 동아리활동, 봉사활동, 진로활동의 4개 영역으로 구성되어 있다. 영역별 활동 체계는 다음 표와 같다.


title: 경신공주

text: 태조 이성계의 둘째 딸이자 신의왕후 소생이다. 역사서에서는 태조의 적장녀로 기록되어 있고 왕실 족보인 《선원록》에도 장녀로 기록되어 있다. 신덕왕후의 딸인 경순공주는 셋째 딸로 기록되어 있지만, 《이자춘 신도비(1387년)》 및 《정릉 신도비명(1393년)》을 통해 경신공주가 경순공주보다 늦게 태어났음을 알 수 있다.


title: 경신공주

text: 태어난 해는 알 수 없으나, 1388년 위화도 회군 당시, 고려 조정에서 요동 정벌에 출정한 장수들의 가족들을 인질로 삼으려 하자 오빠인 이방원(태종)이 가족들을 대피시켰는데, 동생 경선공주와 함께 나이가 어렸다고 기록되어 있다.1396년(태조 5년) 3월 19일, 이거이의 장남 이백경(李伯卿, 이저와 이애로 개명)과 결혼하였다. 이백경은 당시 33세로 아들 이비(李俾)를 둔 상태였다. 이백경과의 사이에서 아들 이후(李厚)를 두었다.


title: 경신공주

text: 1404년(태종 4년), 시아버지인 이거이가 모반을 품었다 하여 남편인 상당부원군 이저와 함께 태종에 의해 서인으로 강등되었다. 이거이의 두 아들이 왕실의 부마가 되면서 세력이 커질 것을 경계하였기 때문이다. 종친과 공신들이 이거이 부자를 처형할 것을 청하자 태종은 이거이와 이저가 왕자의 난 당시 큰 공을 세웠고, 이거이의 또다른 아들인 이백강이 정순공주의 남편이기 때문에 이들을 차마 죽일 수 없다며 거절하였다.


title: 경신공주

text: 1426년(세종 8년) 3월 22일 졸하였다. 경신공주가 죽자 세종은 내관 이용년을 보내어 조문하게 한 뒤, 다음날 쌀과 콩 각 50석과 종이 2백권을 부조하고, 상등(上等)의 예로 장사지내게 하였다.


title: 말초신경계

text: 말초신경계는 동물의 신경계 일부로서 중추신경계와 함께 동물의 행동을 제어한다. 말초신경계의 주된 역할은 외부 기관과 중추신경계를 연결하여 외부의 '자극'을 감지한 감각 정보를 중추신경계로 전달하거나, 중추신경계에서 보내오는 운동 정보에 '반응'하도록 기관에 전달하는 것이다. 중추신경계와는 다르게 뼈나 뇌혈관장벽으로 보호되지 않아 기계적 충격이나 병원체로부터의 감염 위험에 노출되어 있다. 체성신경계와 자율신경계로 분류할 수 있다.


title: 말초신경계

text: 말초신경계는 중추신경계와 비슷한 시기에 함께 발생하게 된다. 배 발생에서 배엽이 생겼을 때 외배엽에 위치하는 신경판이 중추신경계로 발생한다. 이후 신경판은 몇 번 접혀 주름을 형성하며 신경관으로 변화하게 되는데, 이때 모든 세포가 신경관으로 발달하지는 않고 남는 세포가 생긴다. 여기서 남은 세포는 신경관 바깥에 언덕 모양으로 세로로 늘어서 배치되기 때문에 신경릉이라 한다. 이 신경릉에서 말초신경계 구조의 대부분이 만들어진다. 하지만 일부 말초신경계는 머리 부분에 있는 외배엽에서 발생하기도 한다


title: 말초신경계

text: 체성 신경계는 우리의 의식과 관계하는 신경으로, 뇌신경과 척수 신경이 여기에 속한다. 뇌신경이 원구류는 8쌍, 어류·양서류는 10쌍, 파충류 이상의 동물은 12쌍으로, 안면의 감각 기관과 내장, 근육 등에 분포한다. 척수 신경은 척수에서 나와 몸의 각 부분에 분포하는 신경으로 사람은 모두 31쌍의 척수 신경이 있다. 척수 신경은 감각 기관에서 들어오는 감각 신경과 운동기로 나가는 운동 신경으로 되어 있다.


title: 말초신경계

text: 자율 신경계에는 교감 신경과 부교감 신경이 있으며, 이들은 거의 같은 기관에 분포되어 있어 서로 길항적으로 작용한다. 자율 신경계의 최고 중추는 간뇌의 시상하부에 있으며, 체성 신경계와 마찬가지로 구심성 신경으로 보내져 온 정보를 중추에서 처리하고, 원심성 신경에 의해 내장 여러 기관을 조절하고 있다.


title: 말초신경계

text: 부교감 신경은 중뇌와 연수 및 척수의 꼬리 부분(선수)에서 나와 각 내장 기관에 분포하는데, 중뇌에서 나오는 동안 신경, 연수에서 나오는 안면·설하·미주 신경 및 척수에서 나오는 선수 신경으로 구성되어 있다.


title: 말초신경계

text: 자율 신경은 2개의 신경 섬유, 즉 절전 섬유(신경절 앞의 뉴런)와 절후 섬유(신경절 뒤쪽의 뉴런)로 되어 있는데, 이 신경의 말단에서는 화학 물질이 분비되어 흥분을 전달한다. 교감 신경의 절전 섬유 말단에서는 아세틸콜린이, 절후 섬유 말단에서는 노르에피네프린이 분비되고, 부교감 신경의 절전, 절후 섬유의 끝에서는 아세틸콜린이 분비되어 자극의 전달에 관여한다.


title: 평행사촌

text: 평행사촌(平行四寸, Parallel cousin)이란 인류학 용어인 'Parallel cousin'의 번역어로, 부모와 성별(性別)이 같은 형제자매의 자녀인 친사촌과 이종사촌을 말한다.


title: 평행사촌

text: 프랑스의 인류학자인 클로드 레비스트로스는 1949년에 『친족의 기본 구조』라는 논문에서 교차사촌끼리의 결혼은 용인하면서도 평행사촌 사이의 결혼은 근친상간으로 금기시하는 사회가 있다면서, 혼인 규칙의 체계를 구조언어학적 입장에서 해석하였다.


title: 칠원 제씨

text: 촉나라 승상 제갈량(諸葛亮)의 18대조 갈영(葛嬰)을 시조로 한다. 원조 갈영의 8세손 제갈풍. 중시조 제문유(諸文儒)는 고려 충선왕 때 벽상일등공신(壁上一等功臣)이 되고 평장사(平章事)를 역임하였으며 구산부원군(龜山府院君)에 봉해졌다.


title: 칠원 제씨

text: 입국조는 제갈충이다. 제갈량의 증손 제갈충(諸葛忠)이 촉나라가 망하고 아버지와 형이 순절하자 신라 미추왕 때 13세의 나이로 신라로 망명하여 지리산 아래에서 살았다고 한다. 고려 고종 때 갈영(葛嬰)의 34세손 고려 현종 때 제갈홍(諸葛泓)과 제갈형(諸葛瀅) 형제 중 형인 제갈홍은 제씨(諸氏)로 하여 남양군(南陽君)에 봉해지고, 아우 제갈형은 갈씨(葛氏)로 하여 낭야군에 봉해지면서 성이 나뉘었다.


title: 칠원 제씨

text: 칠원 제씨(漆原諸氏)는 고려시대 제문유(諸文儒)를 중시조로 삼아 기세(起世)하고 있다. 제문유(諸文儒)의 자는 공화(公和), 호는 삼성(三省)이다. 고려 충숙왕 7년 상왕인 충선왕이 토번(吐蕃)(티베트)으로 귀향갈 때 호종(扈從)했다. 상왕이 환국 뒤인 충숙왕 17년에 그 공으로 벽상일등공신(壁上一等功臣)이 되고 평장사(平章事)를 배(排)하였으며, 구산부원군(龜山府院君)에 봉해졌다고 한다. 구산은 칠원(漆原)의 옛 지명이다. 시조 묘는 경상남도 함안군 칠원읍 우두산에 있으며, 매년 음력 9월 9일 숙청사(潚淸詞)에서 석채례를 제향한다.


title: 조성하 (배우)

text: 2010년 영화 《황해》에서 김태원 역으로 버스회사 사장인 동시에 폭력조직의 보스로 등장해 강렬한 인상을 남겼다. 2013년 KBS2 드라마 《왕가네 식구들》에서는 고민중 역으로서 처가살이하는 택배기사로 전락한 애환을 완벽히 소화해 '국민 사위'라는 타이틀을 얻었다.


title: 정운천

text: 정운천은 1954년 4월 10일에 전라북도 고창에서 태어났다. 고려대 농경제학과를 나온 후 전라남도 해남으로 낙향하여 30년 가량을 전업 농부로 지내며 적극적으로 새로운 농법 도입에 열의를 보였다. 특히 국산 재래종 다래를 외국의 키위에 맞설 수 있는 고소득 작물로 키웠다. 그러나 정부는 키위를 농산물 수입 자유화 대상에 포함시켜 그의 농사는 큰 위기를 맞았다. 그는 이에 맞서 1991년 뉴질랜드산 키위를 참다래라는 새로운 이름으로 명명하고, '참다래유통사업단'이라는 새로운 농민 조직을 결성하여 뉴질랜드산 수입 참다래와 국산 참다래가 공존할 수 있는 방안을 모색하여 호평을 받았다. 그는 이러한 활약으로 초등학교 교과서에 신지식 농업인 '참다래 아저씨'로 소개될 정도로 이름을 알렸고, 벤처 농업계의 이건희로도 불리게 되었다.


title: 정운천

text: 그의 농업 발전에 대한 공로로 주목받아 제17대 대선에 출마한 한나라당의 이명박 후보로부터 농업 문제 조언을 요청받았고, 이러한 인연으로 2008년 출범한 이명박 정부의 초대 농림수산식품부 장관으로 임명되었다. 그 후 미국산 쇠고기 수입 협상에서 주무부처의 장관으로 여론의 관심을 끌었다. 그러나 그는 미국에 유리한 협상 조건을 지지했다는 의혹에 휩싸여 여론은 크게 악화되었으며, 2008년 5월에 제17대 국회는 민주당과 민주노동당 소속 의원들의 주도로 그에 대한 해임결의안을 준비했다. 5월 23일에 장관해임 건의안은 140표를 얻어, 해임 건의안 통과에 필요한 과반 의원수 146명을 넘기지 못해 부결됐다.


title: 정운천

text: 그에 대한 논란이 계속되자 7월 7일에 이명박 정부 첫 개각에서 경질이 결정되었고 8월 6일에 그는 장관직에서 퇴임하였다.2009년 1월 14일 새만금 위원회(위원장 한승수 국무총리)의 민간위원으로 위탁되었다.


title: 정운천

text: 2009년 3월 3일 민동석 전 한미 쇠고기 협상 수석대표와 함께 정식으로 MBC PD수첩 제작진을 명예훼손으로 고소했으며, 이에 검찰은 명예훼손에 업무방해 혐의를 추가해 조능희 전 PD수첩 CP를 비롯한 제작진 6명에게 검찰은 소환장을 발부하였고,


title: 정운천

text: 장관 퇴임 후 그는 '박비향'(撲鼻香)이라는 이름의 친환경 농산물 브랜드를 도입할 것을 발표하였고, 같은 이름의 저서를 출간하였다. 그는 저서에서 앞으로의 농업 발전 방향에 대한 제시와 더불어 쇠고기 협상과 관련된 장관 재직 시절의 뒷이야기도 서술했다. 그런 가운데 그는 2010년에 실시된 제5회 지방 선거에서 한나라당의 전북지사 후보로 공천되었다. 민주당 세력이 압도적으로 우세한 지역 특성에도 그는 독특한 선거 전략으로 주목을 받았고, 선거에서 18.2%의 득표율을 기록하여 민주당의 김완주 후보에 이어 2위를 기록했는데, 이는 호남 지역에서 한나라당 후보가 도 단위 선거에서 거둔 가장 높은 득표율이었다.


title: 정운천

text: 2011년 2월 17일 한나라당 구제역대책특위 위원장을 맡았던 정운천은 "구제역 침출수를 잘 활용하면 퇴비가 된다."고 발언하였다. 그리고 2011년 3월 7일에 이천의 농장에서 구제역 사태로 돼지 1천600마리를 매몰처분한 농장 주인의 요청에 따라 구제역 침출수를 자원화하는 시연회를 열었다. 침출수 자원화 방안은 매몰 가축이나 침출수가 10t 이하 소량일 때에는 고온멸균 건조기에 톱밥, 미강과 혼합 건조해 퇴비화하고, 대량일 때에는 고온멸균 처리를 한 뒤 랜더링 시설을 이용해 비료 원료로 재활용하는 기술이다. 정운천은 시름에 젖어 있는 축산농가와 환경오염을 걱정하는 국민들께 큰 위안을 줄 것"이라고 말했다.건조기를 제작한 가이아 측은 "일반 시민들은 구제역에 걸린 돼지 침출수로 퇴비를 만들면 질이 좋지 않을 거라 생각하는데 사실은 전혀 그렇지 않다."고 말했다.


title: 아가멤논

text: 아가멤논()은 그리스 신화의 등장인물로, 미케네 왕국의 와낙스(왕중왕)이다. 그는 아트레우스 왕과 아이로페 왕비의 아들로 메넬라우스의 형제이자 클리타임네스트라의 남편이며 이피게니아, 엘렉트라 또는 라오디케, 오레스테스와 크뤼소테미스의 아버지이기도 하다.


title: 아가멤논

text: 아가멤논이라는 이름의 인물이 역사상 실재했는지 정확한 답을 내릴 수 없다. 호메로스의 《일리아스》에서 아가멤논이 처음으로 등장한 후 그를 둘러싼 일화와 전설은 고대 그리스 문학에서 즐겨 다룬 소재 가운데 하나다. 여러 전설들은 아가멤논을 미케네와 아르고스의 왕으로 만들었다.


title: 아가멤논

text: 아가멤논 둘러싼 많은 이야기는 그의 족보와 매우 밀접한 관계가 있다. 호메로스의 일리아스에서 아가멤논은 아트레우스 장남이자 메넬라오스의 형이며, 펠로폰네소스 반도의 여러 도시, 특히 아르고스, 미케네, 코린토스 등 지배하는 왕으로 묘사하고 있다.


title: 아가멤논

text: 그는 트로이 전쟁에서 그리스 동맹군의 총지휘관으로서 120척의 전함이 그의 지휘하에 있었다고 한다. 메넬라우스의 아내 헬레네가 트로이의 파리스에 의해 납치되자, 아가멤논은 그 결과로 벌어진 트로이 전쟁에서 그리스의 연합군을 지휘했다.


title: 아가멤논

text: 아가멤논은 트로이와 전쟁에서 승리하고서 여러 차례 고비를 넘기고 귀향하지만, 바로 그날 잔치에서 장녀 이피게네이아를 제물로 바친 일에 원한 품은 아내 클리타임네스트라에게 역으로 배반당했다.


title: 아가멤논

text: 오래된 이야기에서는 살해 장소가 특정되어 나온다면 보통 아가멤논의 궁전에서 거주하지 않은 아이기스투스의 저택으로 나오며, 아가멤논 추종자들의 사망과 매복 역시 언급된다. 후대의 이야기에서는, 클리타임네스트라가 직접 남편을 남편의 저택에서 살해했거나 아이기스투스와 함께 범행을 저질렀다고 나오기도 한다.


title: 아가멤논

text: 그리스어로 그의 이름은 Ἀγαμέμνων인데 이 이름은 "흔들리지 않는", "불굴의"라는 의미이다. 이 이름은 ἄγαν, "매우"와 μέδομαι, "숙고하는"이라는 뜻으로 구성된 Ἀγαμέδμων이라는 단어에서 유래되었다.


title: 이진화 십진법

text: 이진화 십진법은 특히 숫자의 십진 출력을 요하는 전자 회로와 마이크로프로세서에서 많이 사용되는데, 이는 순수 이진법으로 표현된 숫자를 십진법으로 출력하기 위해서는 복잡한 나눗셈 회로가 필요하기 때문이다. 이진화 십진법을 사용할 경우 각 자리 별로 하나씩 간단한 변환 회로를 만들어서 7세그먼트 표시 장치 등에 바로 연결할 수 있기 때문에 전체적인 구현을 간편하게 할 수 있다. 이 때문에 일부 프로세서는 아예 BCD로 덧셈과 뺄셈 등의 간단한 연산을 할 수 있는 명령을 갖추고 있다.


title: 이진화 십진법

text: 이진법으로 표현된 숫자를 이진화 십진법으로 변환하기 위해서는 원래 숫자를 반복적으로 10으로 나누고 나머지를 취하는 연산이 필요하다. 이 연산은 비트 시프트 연산과 조건부 덧셈으로 나눗셈을 구현하는 시프트-더하기-3 알고리즘으로 구현할 수 있다.


title: 이진화 십진법

text: 묶음 이진화 십진법() 또는 줄여서 묶음 십진법()은 널리 쓰이는 이진화 십진법의 변형으로, 한 바이트에 두 자리를 묶어서(pack) 저장하고 마지막 자리에 해당하는 4비트를 부호로 나타내기 위하여 사용한다. 다른 자리들과 구별하기 위하여 부호 자리는 9보다 큰 숫자를 사용하며, 그 대응은 다음과 같다.


title: 이진화 십진법

text: 따라서 +729는 codice_2 또는 16진법으로 codice_3로 표현되고, -729는 codice_4로 표현된다. 이 표현은 일반 이진화 십진법과 마찬가지로 EBCDIC이나 ASCII와의 변환이 간단하며, 한편으로는 이진화 십진법과 같이 공간 집적도가 떨어진다는 단점을 가지고 있다.


title: 이진화 십진법

text: 일반적인 이진화 십진법과 묶음 이진화 십진법을 그대로 사용하면 십진법 세 자리를 나타내는 데는 12비트가 필요하다. 하지만 2 > 10이므로, 적절한 부호화 방법을 마련하면 세 자리를 10비트로 나타낼 수 있고, 따라서 공간을 더 효율적으로 사용할 수 있다. 이런 부호화 방법으로는 첸-호 부호화와 집적된 묶음 십진법이 있는데, 특히 후자의 경우 십진법 세 자리보다 더 적은 자리들도 10비트의 부분으로만 나타낼 수 있기 때문에 임의 자릿수의 십진법을 효율적으로 표현할 수 있다.


title: 이진화 십진법

text: IBM을 비롯한 몇몇 메인프레임 시스템은 존 십진법() 표현을 지원한다. 이 방법은 한 바이트에 한 자리를 하위 4비트로 저장하고, ‘존()’이라 불리는 상위 4비트를 특정한 비트열로 채워서 문자에 대응하도록 한 것이다. EBCDIC의 경우 이 존 비트가 codice_5에 해당하며, ASCII의 경우 codice_6에 해당한다. 어느 경우든 존 비트와 하위 4비트를 합하면 해당 숫자를 나타내는 문자에 대응하도록 되어 있다.


title: 이진화 십진법

text: 존 십진법에서 마지막, 즉 최하위 바이트의 존 비트는 부호를 나타내며, 이 부호 자리는 앞의 묶음 부호화 십진법과 동일하다. 따라서 존 십진법으로 +729는 codice_7 또는 16진법으로 codice_8가 되며, -729는 codice_9가 된다.


title: 이진화 십진법

text: IBM은 전통적으로 ‘이진화 십진법’이라는 용어를 6비트 문자 부호화 방법을 나타내는 데 사용했다. 이 방법은 이진화 십진법의 하위 4비트와 함께 상위 2비트를 사용하여 숫자, 로마자 대문자와 특수 문자를 표현할 수 있게 한 것으로, 일반 숫자는 상위 2비트가 둘 다 0으로 채워졌다. 이 부호화는 IBM 1620, IBM 1400 계열 컴퓨터를 비롯한 초기 IBM 시스템에서 사용되다가 8비트 EBCDIC으로 대체되었다.


title: 이진화 십진법

text: 1972년에 미국 대법원은 이진화 십진법으로 부호화된 숫자를 이진법으로 변환하는 방법에 대한 특허를 인정했던 원심을 무효화하였다. (Gottschalk v. Benson을 참고하라.) 이 결정은 소프트웨어 및 알고리즘이 특허로 인정받을 수 있는지에 대한 중요한 사례로 남아 있다.


title: 찔레꽃 (1942년 노래)

text: 김영일이 작사하고, 김교성이 작곡한 곡으로, 한국의 야산에서 흔히 볼 수 있는 꽃 찔레꽃을 소재로 고향을 그리워하는 마음을 그렸다. 처음 백난아가 이 노래를 발표했을 때는 폭발적인 반응을 불러온 것은 아니었으나, 이후 광복과 한국 전쟁 등을 거치면서 향수를 자극하는 가사가 시대적 상황과 맞아떨어지면서 꾸준한 인기를 얻어 '국민가요'로까지 불리게 되었다.


title: 찔레꽃 (1942년 노래)

text: 일설에 따르면 김교성과 백난아가 만주 공연을 다녀온 뒤, 만주 독립군들이 고향을 바라보는 심정을 담아 만들었다고 한다. 가사 중 3절에는 "북간도"라는 배경이 구체적으로 드러나기도 한다. 북방의 이국에서 "남쪽나라 내 고향"과 "못 잊을 동무"를 그리워하는 애절한 사연이 소박하게 담겨 있는데다, 푸근하고 따뜻한 백난아의 창법과 잘 어우려져 한국적 정서와 망향의 아픔을 상징하는 노래가 되었다.


title: 찔레꽃 (1942년 노래)

text: 한국방송의 성인가요 전문 프로그램인《가요무대》가 2005년 방송 20돌을 맞아 가장 많이 불렸던 노래를 조사해 발표했을 때, 〈울고 넘는 박달재〉에 이어 전체 2위를 차지했을 정도로 대한민국에서 오랫동안 애창되고 있다.


title: 찔레꽃 (1942년 노래)

text: 일제 강점기 동안 발표된 곡이라 조선민주주의인민공화국에서도 계속 불리는 것으로 알려져 있다. 2001년 북조선에서 공연을 가졌던 김연자의 증언에 따르면 조용필의 〈그 겨울의 찻집〉과 함께 김정일의 애창곡이기도 하다.


title: 우크라이나 인민공화국

text: 우크라이나 인민공화국()은 1917년에 오늘날 우크라이나 지방에 만들어진 우크라이나의 최초의 공화국이다. 이 국가의 역대 주요 국가원수는 미하일로 흐루셰우스키(국가원수 권한대행), 시몬 페틀류라(국가원수 권한대행), 안드리 리비타키(국가원수 권한대행을 거쳐 초대 대통령) 등이 있었다.


title: 우크라이나 인민공화국

text: 러시아 혁명 이후에 오스트리아-헝가리 제국 지배하에 있던 서부 우크라이나와 러시아 제국 지배하에 있던 동부 우크라이나가 각각 독립을 선언, 1920년 동서우크라이나의 통일을 선언했으나 폴란드 제2공화국 및 소련 등의 침략으로 신생 독립국 우크라이나는 소멸했다. 결국 1922년 서쪽은 폴란드, 동쪽은 소련의 영토가 되었다. 1991년 우크라이나는 소련으로부터 독립하였다.


title: 덕안대군

text: 이방연(李芳衍, 혹은 덕안대군(德安大君), 생몰년 미상)은 고려 말기의 문신이자, 조선 초기의 왕자로, 성은 이(李), 이름은 방연(芳衍)이고, 본관은 전주이다. 조선 태조의 여섯째 아들이다. 고려 말인 1385년 과거에 합격하고, 종사랑 성균관박사를 지냈다. 태종 이방원의 유일한 친남동생이며, 세종의 친숙부이다.


title: 덕안대군

text: 그는 아직 조선 왕조 창건 이전이던 고려 시대 말기 시절에 병사하였는데, 조선 건국 이후 원윤(元尹)에 증직되었고, 태종 때 문안군(文安君)에 추봉되었으며, 고종 때 가서 덕안대군에 추봉되었다.


title: 덕안대군

text: 태조 이성계와 신의왕후 한씨 사이에서 여섯째 아들로 태어났다. 언제 태어나고 죽었는지는 기록이 남아있지 않아 자세히 알 수 없으나, 태조실록의 태조 2년(1393년) 기사에 이미 일찍 죽었다고 기록한 것으로 보아 적어도 조선 건국 이전에 사망한 것은 확실한 듯 하다.


title: 덕안대군

text: 고려 우왕 11년(1385년)에 과거에 합격하여 관직에 진출했고, 결국 그는 아직 고려 우왕 치세 시절에 일찍 죽었다.. 이색이 쓴 이자춘 묘비명에 따르면, 그는 이미 고려 말에 종사랑 성균관박사를 역임했다 한다.


title: 덕안대군

text: 조선 태종 9년(1409년) 음력 윤4월 10일에 문안군(文安君)에 추증되었으며, 왜 동복 친형인 태종 때에 대군이 아닌 군에 추봉되었는가 여부는 불확실하다. 고종 9년(1872년) 음력 12월 4일 덕안대군(德安大君)에 추봉되었다. 이 해 영종정경(領宗正卿)에 추증되었다.


title: 리

text: 청조 이전의 중국과 한국에서 1리는 360 보(步)이다. 이는 1리의 길이를 알면 1보를 비롯한 하위의 단위를 미터법으로 환산할 수 있다는 뜻이다. 다시 말해 1리는 6정, 360보, 3600자, 36000치 등으로 환산할 수 있고, 또는 이를 기준으로 미터법으로도 환산할 수 있다.


title: 리

text: 한국에서 1리는 관례적 환산법으로 계산할 때 미터법으로 0.4 km에 해당하였다. 대한제국이 반포한 도량형법에 따라 1리는 0.42km였다. 비법정단위가 되어 폐지되기 직전의 규정에 따르면 일본과 동일하게 약 4km이다. 이는 1909년 9월에 일본식 도량형법이 도입된 후 개정되기 전에 비법정단위가 되어 사용이 금지되었기 때문이다. 또 리의 길이를 400 m로 치는 경우도 있다. 이와 관련 기술표준원은 민원에서 어떤 길이가 맞다고 할 수 없다고 답변했다.


title: 핀과 제이크의 어드벤처 타임

text: 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》() 줄여서 《어드벤처 타임》()은 펜들턴 워드가 기획하고 카툰 네트워크에서 방영한 미국의 애니메이션이다. 주인공인 인간 소년 ‘핀’과, 마법의 힘으로 몸의 크기와 모양을 자유자재로 변화시킬 수 있는 개 ‘제이크’의 모험을 다루고 있다. 둘은 종말 이후의 세상인 ‘우 랜드’에서 산다. 이 시리즈의 파일럿은 닉툰스와 프레드레이터 스튜디오가 제작한 단편 애니메이션 소개 프로그램인 《랜덤! 카툰스》의 일부로 만들어졌다. 인터넷상에서 큰 화제를 모은 후 카툰 네트워크가 장편 시리즈로 만들어 2010년 3월 11일에 선공개가 이루어졌으며, 그해 4월 5일 첫 공식 방영을 시작했다.


title: 핀과 제이크의 어드벤처 타임

text: 스토리보드 과정을 통해 여러 에피소드가 동시에 제작되며, 보통 11분 길이의 한 편을 제작하는 데 대략 엳아홉 달이 걸린다. 자연스러운 더빙을 위해 녹음은 성우들이 한자리에 모여 함께 진행된다. 또한 제작진이나 배우들이 조연 등장인물의 게스트 성우를 맡는 경우도 있다. 총 열 시즌이 제작되었으며, 2018년 9월 3일 방영된 마지막 에피소드를 끝으로 종영하였다.


title: 핀과 제이크의 어드벤처 타임

text: 최고 시청자 수 300만 명을 기록한 카툰 네트워크의 대표작 중 하나이며, 그 인기로 청소년과 성인층 사이에서 두터운 팬덤을 형성하는 데도 성공하였다. 여섯 번의 프라임타임 에미상, 세 번의 애니상과 두 번의 영국 아카데미 어린이상 등 다수의 수상 경력이 있다. 스핀오프 버전인 코믹스는 아이스너상과 두 번의 하비상을 받았다. 또한 애니메이션을 기반으로 한 여러 비디오 게임이나 코믹스, 각종 상품이 출시되기도 하였다.


title: 핀과 제이크의 어드벤처 타임

text: 《어드벤처 타임》은 인간 소년 핀과 마법의 개이자 핀의 의형제인 제이크의 모험 이야기를 다루고 있다. 제작자 펜들턴 워드는 핀을 ‘높은 도덕성을 가진 용맹한 어린아이’라고 표현했고, 제이크는 영화 《미트볼》에서 빌 머리가 맡은 역할인 트리퍼 해리슨(Tripper Harrison)에서 영감을 받았다고 했다. 둘은 수천 년 전 핵전쟁으로 인해 파괴되어 버린 종말 이후의 세상인 우 랜드에서 살고 있다. 그 외 등장인물로는 캔디 왕국의 통치자인 버블검 공주, 악당이지만 어딘가 이상한 얼음대왕, 록 음악을 좋아하는 뱀파이어 여왕 마르셀린 등이 있다.


title: 핀과 제이크의 어드벤처 타임

text: 펜들턴 워드에 따르면 자신이 캘리포니아 인스티튜트 오브 디 아츠에 다닐 때와 《이상한 바다의 플랩잭》의 작가 및 스토리보드 아티스트로 일한 경험이 작품의 전반적인 형식에 큰 영향을 주었다고 한다. 워드는 《애니메이션 월드 네트워크》와의 인터뷰에서 미야자키 하야오의 영화 《이웃집 토토로》를 참고하여, 정해진 틀을 깨는 유머와 ‘아름다운’ 순간을 합치려고 노력했다고 밝혔다. 또한 감명을 받은 작품으로 《홈 무비스》와 《닥터 캐츠, 프로페셔널 테라피스트》를 꼽기도 하였다. 워드는 이 작품들이 “너무 과장되거나 만화스럽고 강렬하지 않으며, 편안한 일상적인 대화로 이루어져 있어 시청하는 데 무리가 없다.”라고 말하였다.


title: 핀과 제이크의 어드벤처 타임

text: 《어드벤처 타임》은 7분짜리 단편 애니메이션으로 처음 시작했다. 워드는 단편의 거의 전체를 혼자서 만들었고, 2006년 봄에 제작을 마쳤다. 이렇게 해서 만들어진 파일럿은 2007년 1월 11일 닉툰스에서 첫 방영이 되었고, 2008년 12월 7일에 프레드레이터 스튜디오의 《랜덤! 카툰스》의 일부로 다시 방영되었다. 그 후 인터넷상에서 큰 화제를 모았고, 프레드레이터 스튜디오는 《어드벤처 타임》의 정식 시리즈를 만들기로 하여 이를 닉툰스 네트워크에 알렸지만 두 번이나 거절당했다. 결국 닉툰스와의 방영 협상 가능 기간이 지났고, 프레드레이터 스튜디오는 다른 채널에 작품을 홍보하기로 하였다. 스튜디오는 카툰 네트워크에 이 작품을 알렸고, 사측에서는 만약 워드가 파일럿의 기본 요소를 유지할 수 있다는 것을 보여주면 시리즈 제작에 흔쾌히 참여할 것이라고 말했다. 카툰 네트워크의 최고 콘첸츠 경영자(chief content officer)인 롭 솔처(Rob Sorcher)는 당시 《어드벤처 타임》을 ‘인디 만화 같으면서도 어딘가 새로운 작품’으로 생각했으며, 이 작품에 도전해보고 싶다는 느낌에 이끌렸다고 밝혔다.


title: 핀과 제이크의 어드벤처 타임

text: 시리즈 제작에 착수한 워드는 작품 속 세상이 자신이 갖고 있던 유아스러운 분위기를 넘어 완벽하게 실현되기를 원했다. 워드는 대학 친구인 패트릭 맥헤일(Patrick McHale)과 애덤 무토의 도움으로 핀과 버블검 공주가 함께 스파게티 식사를 하러 가는 내용의 개략적인 스토리보드를 만들어냈다. 그러나 결과물에 만족하지 못한 카툰 네트워크에서는 다른 스토리보드를 원했다. 워드와 친구들은 단편의 느낌을 따라 하고자 시도한 〈The Enchiridion〉의 스토리보드를 만들었다. 워드는 이에 대해 “시리즈를 디자인하려고 시작했을 때, 우리는 원래 단편이 갖고 있던 좋은 것들은 유지하고 개선시키려고 노력했다.”라고 회고했다. 그 결과 카툰 네트워크는 2008년 9월에 첫 번째 시즌을 방영하는 것을 허락했고, 〈The Enchiridion〉은 정식으로 제작된 첫 에피소드가 되었다.


title: 핀과 제이크의 어드벤처 타임

text: 곧 워드와 그의 제작 팀은 스토리보드와 각본 제작을 시작하였다. 그러나 카툰 네트워크에서는 작품 제작의 전반적인 방향에 대해 고민하고 있었다. 맥헤일은 (후에 결국 제작이 중단된 에피소드인) 〈Brothers in Insomnia〉의 제작 기간에는 스튜디오의 모든 방이 카툰 네트워크의 관계자들로 가득 차 있었다고 말하였다. 이내 제작 팀 내부에서도 작품의 형식에 대해 의문을 갖게 되었고, 결국 이를 해결하기 위해 카툰 네트워크는 《스폰지밥 네모바지》 제작에 참여했던 애니메이션 전문가를 투입하기로 결정하였다. 당시 들어온 인물로는 첫 번째 시즌에서 이그제큐티브 프로듀서를 맡았던 데릭 드라이먼(Derek Drymon), 시즌 1·2의 줄거리 편집자를 맡은 메리웨더 윌러엄스(Merriwether Williams), 첫 번째 시즌부터 여섯 번째 시즌까지 미술 감독을 맡은 닉 제닝스(Nick Jennings)가 있다. 또한 제작에 도움을 주기 위하여 《이상한 바다의 플랩잭》의 제작자인 서럽 밴 오먼이 두 번째 시즌까지 제작에 참여하기도 하였다. 이렇게 해서 제작된 에피소드 중 하나인 〈Prisoners of Love〉의 스토리보드는 많은 관계자의 호평을 받게 된다.


title: 핀과 제이크의 어드벤처 타임

text: 작품 제작에는 다른 이들도 많이 참여하였다. 《이상한 바다의 플랩잭》에서 스토리보드와 각본을 맡기도 한 프리랜서 삽화가인 댄 "고스트쉬림프" 밴딧(Dan "Ghostshrimp" Bandit)은 작품의 선임(lead) 배경 디자이너로 참여하였다. 그는 핀과 제이크의 나무집이나 캔디 왕국, 얼음 왕국과 같은 주요 장면을 디자인했다. 선임 캐릭터 디자이너의 자리는 약 두 시즌 동안 작품에 참여하게 된 필 린다(Phil Rynda)에게 돌아갔다. 워드와 맥헤일을 포함한 주요 제작진은 처음에 린다의 참여에 대해 부정적인 생각을 갖고 있었다. 하지만 감독 래리 레이클리터는 린다가 다양한 그림체를 그려낼 수 있는 유능한 인물이라고 주장하였고, 결국 제작진을 설득시키는 데 성공한다. 린다는 ‘워드가 갖고 있는 특유의 미학’에 부합하면서도 동시에 ‘상징적이면서 어느 아이든지 쉽게 따라 그리고 동질감을 느낄 수 있는’ 등장인물을 디자인하기 시작했다. 또한 맥헤일과 함께 작품의 일관성 있는 화풍을 유지하기 위해 가이드라인을 제작하기 시작하였다. 작품 제작을 지휘할 주 제작진들의 인사를 마친 워드는 첫 번째 시즌의 스토리보드 아티스트를 구하는 데 관심을 기울였다. 특히 워드는 인터넷을 통해 ‘어리고 경험이 많지 않은’ 인물들로 팀을 구성하였다.


title: 핀과 제이크의 어드벤처 타임

text: 펜들턴 워드는 《어드벤처 타임》이 ‘다크 코미디’와 같다고 하면서, “다크 코미디는 내가 가장 좋아하는 장르이다. 그 이유는 행복과 공포를 동시에 느낄 수 있기 때문이다. 가슴이 조마조마하는 동시에 행복을 느끼는 것, 그러한 모순적인 감정을 느끼는 것이 좋다. 그리고 내 생각에는 우리 작품 안에 그러한 요소가 많이 들어있는 것 같다.”라고 언급했다. 이그제큐티브 프로듀서인 프레드 세이버트는 작품의 스타일을 《고양이 펠릭스》와 맥스 플라이셔의 작품들에 비유하였고, 또한 작중의 세계가 여러 비디오 게임의 영향도 받았다고 말했다. 워드는 작품에 대한 영감의 대부분을 제작진 다수가 좋아하는 판타지 테이블 롤플레잉 게임인 《던전 앤 드래곤》에서 얻었다고 여러 차례 언급했다. 그는 작중의 세계가 ‘만화적인 슬랩스틱’ 대신 일정한 물리적인 타당성을 갖도록 의도했다. 그로 인해 이야기 속에 마법이 존재는 하지만, 작가들은 등장인물이 작중의 세계와 상호 작용이 가능하도록 내적인 일관성을 만들려고 노력한다고 말했다. 미국에서 《어드벤처 타임》은 TV-PG 등급을 받았다. 이에 대해 워드는 자신이 해당 등급을 받는 것을 전혀 원하지 않았다고 했으며, “시청 등급에 대해서는 생각해 본 적이 없다. 우리는 상스러운 것을 좋아하지 않는다. 귀엽거나 멋진 것들이 좋다.”라고 말했다.


title: 핀과 제이크의 어드벤처 타임

text: 《디 A.V. 클럽》과의 인터뷰에서 워드는 이야기가 만들어지는 과정이 작가들이 지난주에 무얼 했는지에 대해 이야기하는 것에서부터 시작한다고 말했다. “만약 도중에 막히는 경우가 생기면 우리는 거의 쓸모없는 이야기들을 되는대로 지껄이기 시작한다. 그러면 누군가는 우리 대화를 듣고 최악이라고 생각할지도 모르지만, 이러한 것들을 통해 작가들은 좋은 생각을 떠오르게 되고 일을 제대로 시작할 수 있게 된다.”라고 말했다. 《어드벤처 타임》이 방영되기 이전에는 많은 작가가 《던전 앤 드래곤》에 빠져 살았지만, 방영이 시작된 후 바쁜 제작 과정 때문에 게임을 할 시간이 줄어들었다. 워드는 이로 인해 작품 속에 ‘《던전 앤 드래곤》을 플레이하고 싶은 마음이 담기게’ 되었다고 언급했다. 가끔씩은 작가들이 함께 모여 여러 놀이를 즐기기도 한다. 가령 한 작가가 종이 위에 어떤 이야기를 시작한 후, 다른 작가에게 종이를 넘기면 그 사람은 이야기를 어떻게든 끝내야 하는 놀이인 우아한 시체가 있다. 워드는 “그 이야기는 대개 형편없다.”라고 말했다. 그러나 전 스토리보드 아티스트이자 현 크리에이티브 디렉터인 콜 산체스는 작가 혼자만의 생각뿐만이 아니라, 이런 놀이를 하며 나온 아이디어를 확장하면서 에피소드가 만들어지기도 한다고 밝혔다.


title: 핀과 제이크의 어드벤처 타임

text: 작가들이 이야기를 정하고 나면 에피소드의 주요 아이디어들은 두세 쪽의 밑그림으로 만들어진다. 그 후 스토리보드 아티스트가 이를 넘겨받는다. 일반적으로 애니메이션 제작에 있어서 제작진들은 방송국 관계자들의 영향을 많이 받지만, 카툰 네트워크는 《어드벤처 타임》 카툰 네트워크는 《어드벤처 타임》 제작진들이 ‘자체적으로 유기적인 팀을 세우는 것’을 허용하고, 스토리보드와 애니매틱스를 통해 서로 소통하기로 했다. 카툰 네트워크의 롭 솔처는 기존에는 없었던 새로운 방식을 도입한 이유로, 자신들이 주로 ‘시각적인’ 성격이 강한 사람들을 대하고 있다는 점과 작가와 애니메이터들이 직접 어떠한 일을 함으로써 배우고 성장할 수 있다는 사실을 들었다. 일반적으로 한 에피소드 당 두 명의 스토리보드 아티스트가 다른 이들과는 별개로 작업을 진행한다. 프리랜서 작가 데이비드 펄머터(David Perlmutter)에 따르면 이는 작업의 지루함을 없애주고, 에피소드 간에 서로 비슷한 내용이나 분위기가 나오는 것을 방지하기 위해서이다. 제작에 참여한 작가나 스토리보드 아티스트 대부분이 인디 만화에 참여한 경험이 있다. 워드는 그런 제작진들을 작품 속에 더욱더 기괴하고 정신적인 부분을 끼워 넣는 ‘똑똑하고 재주가 뛰어난 사람들’이라고 표현했다. 스토리보드 아티스트들은 약 일주일 동안 스토리보드의 윤곽을 세운 뒤 행동이나 대사, 농담들을 세세히 완성해 나간다. 작품의 쇼러너와 크리에이티브 디렉터들은 이후 스토리보드를 검토한 뒤 메모를 남긴다. 이후 아티스트들은 해당 사항을 반영한 뒤 스토리보드를 다듬는다. 스토리보드 작성 및 수정은 최대 한 달 가량이 소요된다.