title: 믹 재거

text: 1970년 재거는 햄프셔의 장원 저택과 토지인 〈스타그로브스〉를 매입했다. 또 롤링 스톤스 및 여러 다른 밴드들이 롤링 스톤스 이동식 스튜디오를 사용해 녹음했다. 레드 제플린은 이 스튜디오로 《Physical Graffiti》와 《Houses of the Holy》를 녹음하기도 했으며, 다이어 스트레이츠, 루 리드, 밥 말리, 호스립스, 플리트우드 맥, 배드 컴퍼니, 스테이터스 큐, 아이언 메이든, 위시본 애시 등이 이동식 스튜디오의 사용자였다. 더 후는 스타그로브스에 정차한 스튜디오로 〈Won't Get Fooled Again〉를 녹음했다. 이 스튜디오는 또한 딥 퍼플의 곡 〈Smoke on the Water〉 녹음에도 쓰였다. 가사는 이동식 스튜디오를 언급하고 있었으며 스튜디오가 불에 근접하여 전소될 뻔 했다는 익살로서 작곡했고 발표될 예정의 곡은 아니었다. 신호탄으로 발생한 불길에 스튜디오를 구하기 위해, 스톤스의 탑승자들은 창문을 부수고 정차 브레이크를 개방해 길을 굴러가게 두었다. 딥 퍼플은 이 일을 "Rolling truck Stones thing"으로 언급했으며, 그 전에 나오는 가사는 "우리는 몽트뢰에 도착했어 ... 이동식 스튜디오로 음반 만드려고(We all came out to Montreux ... to make records with a mobile)"였다. 이동식 스튜디오는 현재 캐나다 앨버타 주 칼게리의 국립 음악 센터에 보관되고 있다.


title: 믹 재거

text: 1971년 스톤스는 절세를 위해 남프랑스로 이사했다. 재거 및 밴드의 나머지 멤버들은 외견과 스타일을 1970년대에 맞게 조정했다. 재거는 기타 연주를 배워 《Sticky Fingers》 (1971)의 특정 곡의 기타 파트에서 기여했고 차후의 모든 음반에서도 그렇게 기여했다(1986년 《Dirty Work》는 예외). 대대적으로 홍보된 롤링 스톤스의 1972년 미국 투어를 위해 재거는 글램 록 복장과 반짝이는 화장을 하고서 무대에 올랐다. 이후의 10년간 스톤스는 디스코 및 펑크를 도입했고, 이것은 《Some Girls》 (1978)에 반영되어 있다. 그들의 블루스에 대한 관심은 1972년 음반 《Exile on Main St.》에서 제대로 표출될 수 있었다. 음반의 트랙 가운데, 가스펠에 영향받은 〈Let It Loose〉에서 그가 보여준 감성적 보컬은 음악 평론가 러슬리 홀에게 재거의 가장 뛰어난 보컬 업적이라는 평가를 받았다.


title: 믹 재거

text: 1971년 밴드의 두 번째 매니저 앨런 클라인에 의한 폭언이 오가는 분열이 지나간 뒤 재거는 신예 프론트맨 J. B. 실버와 대담을 가진 이후 그들의 사업 영역을 제어하기로 했고, 그의 친구 겸 동료 프린스 루퍼트 로웬슈타인과 손을 잡아 그들을 관리했다. 존스의 대체자 믹 테일러는 1974년 12월 밴드를 탈퇴했고 그의 자리는 페이시스의 기타리스트 로니 우드로 1975년 교체되었다. 그는 그룹 내 중재자 역할을 수행하기도 했으며, 특히 재거와 리처즈의 사이를 조정했다. 1972년 믹 재거, 찰리 와츠, 빌 와이먼, 추가로 닉 홉킨스와 라이 쿠더는 음반 《Jamming with Edward!》을 발표, 런던 올림픽 스튜디오에서 열린 《Let It Bleed》 세션에서 녹음을 진행했다. 음반은 쿠더의 기타 공헌으로 생긴 문제로 키스가 스튜디오를 나간 뒤 그를 기다리던 멤버들이 가진 잼을 수록했다.


title: 믹 재거

text: 롤링 스톤스에서 계속 투어 및 음반 발표를 하던 가운데, 재거는 솔로 경력을 시작했다. 1985년 그는 첫 솔로 음반 《She's the Boss》를 발표, 닐 로저스와 빌 래스웰이 프로듀싱 했으며 허비 핸콕, 제프 벡, 잰 해머, 피트 타운젠드, 콤파스 포인트 올 스타스가 참여했다. 꽤 좋은 판매고를 보였으며 싱글 〈Just Another Night〉는 차트 10위 내로 진입했다. 이즈음 잭슨즈와 〈State of Shock〉를 작업했으며 마이클 잭슨과 리드 보컬을 함께 불렀다.


title: 믹 재거

text: 재거는 《She's the Boss》에서 독자로 곡을 쓰고 녹음했으며, 이러한 노력을 두고 《롤링 스톤》 1985년 2월 14일호는 "롤링 스톤스에서 자립하여 아티스트적 독자성을 확립했다"며 이를 "대담무쌍한 시도"라고 불렀다. 1985년 여러 장소에서 개최된 자선 콘서트 라이브 에이드에서 재거는 스톤스 없이 참가했다. 필라델피아 JFK 스타디움에서 〈It's Only Rock and Roll〉을 티나 터너와 듀엣하며 공연했고, 재거는 터너의 치마를 찢어 하이라이트를 연출했다. 런던 웸블리 스타디움에서는 데이비드 보위와 〈Dancing in the Street〉를 커버했다. 해당 영상은 웸블리 및 JFK 스타디움에서 동시 상영되었다. 이 곡은 같은 해 영국에서 1위에 올랐다. 1987년 발표된 그의 두 번째 솔로 음반 《Primitive Cool》은 데뷔작과 비교해 상업적 성공은 없었지만 평론가는 좋은 점수를 주었다. 1988년 리빙 컬러의 음반 《Vivid》의 수록곡 〈Glamour Boys〉와 〈Which Way to America〉를 프로듀싱했다. 3월 15일에서 28일 사이에는 일본(도쿄, 나고야, 오사카)에서 솔로 콘서트를 개최했다.


title: 믹 재거

text: 1990년대, 재거는 솔로 아티스트로서의 자신을 재정립하려고 시도했다. 1993년 그는 세 번째 솔로 음반 《Wandering Spirit》을 발표했다. 재거와 리처즈의 공공연한 반목을 해소한 듯 보인 《Steel Wheels》 (1989)는 롤링 스톤스를 성공적으로 재기시켰다. 릭 루빈을 공동 프로듀서로 고용한 재거는 1992년 로스앤젤레스에서 녹음을 시작했고 1992년 9월 일곱 달이 넘게 지나 끝냈다. 이는 리처즈가 《Main Offender》를 제작하던 시기와 맞물렸다. 재거는, 《Wandering Spirit》에서 레니 크래비츠를 보컬리스트로 빌 위더스의 〈Use Me〉 커버에 투입했고 레드 핫 칠리 페퍼스의 베이시스프 플리를 세 트랙에 참여시키는 등 유명 게스트를 최소화하려 노력했다. 소니 뮤직과의 계약이 끝난 뒤 그들은 버진 레코드와 계약을 체결했다. 재거 쪽은 스톤스가 1970년 계약한 바 있던 애틀랜틱 레코드에 서명했다. 이 레이블은 신곡이 없는 "베스트" 컴필레이션 음반 《The Very Best of Mick Jagger》을 제외하면, 그의 한 장의 음반을 배급하는 데 그쳤다. 1993년 2월 발표된 《Wandering Spirit》은 영국 12위, 미국 11위에 오르는 등 상업적으로 성공했다.


title: 믹 재거

text: 2001년 재거는 《Goddess in the Doorway》를 발표했으며 싱글컷된 〈Visions of Paradise〉는 첫 주에 43위에 도달했다. 같은 해에는 9월 11일의 테러 자선 공연인 뉴욕 시 콘서트에서 키스 리처즈와 〈Salt of the Earth〉와 〈Miss You〉를 불렀다. 또한 재거는 1년 내내 계속된 릭스 투어를 통해 롤링 스톤스 40주년을 기념했으며, 이 투어는 그들의 경력을 되돌아보는 더블 음반 《Forty Licks》를 지원하고자 하는 의도도 있었다. 2007년 롤링 스톤스는 비거 뱅 투어로 미화 4억 3,700달러를 벌어들여 2007년 《기네스 세계 기록》에서 음악 투어 최대 수익으로 기록되었다. 재거는 2007년의 발언을 통해 밴드의 해산을 일축했다. "나는 롤링 스톤스가 더 많은 일과 많은 음반, 많은 투어를 할 것이라고 자신해요. 그것 중 어느 것도 멈출 생각이 현재 없습니다." 2009년 10월 재거와 U2는 로큰롤 명예의 전당 25주년 기념 콘서트에서 〈Gimme Shelter〉 (퍼기, 윌 아이 앰과 협연)와 〈Stuck in a Moment You Can't Get Out Of〉를 공연했다.


title: 믹 재거

text: 2011년 5월 20일 재거는 새로운 슈퍼그룹, 슈퍼헤비의 결성을 발표했다. 밴드원으로 데이브 스튜어트, 조스 스톤, 데미언 말리, A. R. 라만이 있었다. 그룹은 스튜어트가 자메이카 성 앤스 베이에 위치한 자신의 집에서, 동시에 다른 소리를 연주하는 세 가지의 사운드 시스템을 듣고 난 이후 재거에게 건 전화로부터 시작되었다. 여기에서 스튜어트는 재거와 그룹을 만들고 다양한 아티스트의 음악 스타일을 융합하자는 발상을 떠올렸다. 여러 통화 및 숙고 끝에, 다른 멤버들도 함께하기로 결정했다. 2011년에 슈퍼헤비는 한 장의 음반과 두 장의 싱글을 발표했다. 10일 내에 29곡을 녹음했다고 전해졌다. 재거는 2011년 윌 아이 앰의 싱글 〈T.H.E. (The Hardest Ever)〉에 참여했다. 2012년 4월 4일 아이튠스에서 공식 발표되었다.


title: 믹 재거

text: 2012년 2월 재거는 B.B. 킹, 버디 가이, 제프 벡, 그리고 블루스 합주단과 백악관에서 버락 오바마가 지켜보는 가운데 일련의 공연을 펼쳤다. 재거가 오바마에게 마이크를 넘겼을 때, 오바마는 자신의 고향의 블루스 찬송가 〈Sweet Home Chicago〉의 가사인 "Come on, baby don't you want to go"를 2회 불렀다. 2012년 5월 19일 및 20일에는 《새터데이 나이트 라이브》 시즌 피날레에 초청되어 여러 코믹 촌극에서 연기했고 아케이드 파이어, 푸 파이터스, 제프 벡과 롤링 스톤스의 히트곡을 공연했다.


title: 믹 재거

text: 2012년 12월 12일에는 롤링 스톤스와 에서 공연했다. 또 마침내 2013년 글랜스톤베리 축제에도 초대되어 6월 29일 금요일 헤드라이너로 공연했다. 이후 그들의 50주년 기념의 일환으로 런던 하이드 파크에서 두 개의 콘서트를 개최했다. 그들이 하이드 파크에서 공연한 것은 1969년이 마지막이었다. 2013년 재거는 형제 크리스 재거와 팀을 맺고 크리스의 첫 음반 40주년 기념으로 듀엣을 했다.


title: 믹 재거

text: 재거와 밴드원 키스 리처즈의 관계는 매체로부터 자주 〈애증〉으로 표현된다. 리처즈는 1988년에 이와 관련해 인터뷰에서 말했다. "저는 우리의 차이를 가족 다툼 정도로 이해하고 있어요. 제가 놈에게 고함이나 비명을 왜 지르나면, 누구도 그럴 배짱이 없는 데다 다른 녀석들은 그러지 못하도록 돈으로 매수되었기 때문이죠. 한편으로 믹이 내가 자신의 친구이며 자기와 잘 해보려고 하고 해야 할 것을 함께 해 나가는 친구라는 점을 자각했으면 합니다."


title: 믹 재거

text: 1986년 3월 발표된 《Dirty Work》 (영국 4위, 미국 4위)는 미국 톱 5위의 히트곡 〈Harlem Shuffle〉의 존재에도 불구하고 엇갈린 평가를 받았다. 긴장이 팽팽한 리처즈와 재거의 관계로 인하여 재거는 음반의 홍보 투어에 참가하기를 거부하고, 대신 자신의 솔로 투어를 감행했고 여기에 롤링 스톤스의 곡을 포함했다. 리처즈는 이 시기의 재거와의 관계를 "제3차 세계대전"으로 묘사했다. 그 결과 이 시기의 밴드 내 반목으로, 그들은 거의 해산 상태까지 갔다. 재거의 솔로 음반《She's the Boss》 (영국 6위, 미국 13위) (1985)와 《Primitive Cool》 (영국 26위, 미국 41위) (1987)을 평균적인 성공을 거두었다. 반면에 롤링 스톤스는 거의 침체기에 있었다. 리처즈는 자신의 첫 솔로 음반 《Talk Is Cheap》 (영국 37위, 미국 24위)을 발표했으며 팬과 평론가의 좋은 평가와 함께 미국에서 골드 인증을 받았다. 이듬해에는 밴드의 25주년을 기념해 밴드의 경력을 조명한 다큐멘터리 《》(5x5: The Continuing Adventures of the Rolling Stones)이 공개되었다.


title: 믹 재거

text: 《Steel Wheels》 (1989)의 성공 이후 재거와 리처즈는 공공연한 반목에 종언을 고했다. 1992년 1월 릭 루빈을 공동 프로듀서로 고용한 이후 재거는 음반 《Wandering Spirit》을 로스앤젤레스에서 1992년 9월부터 7달간 녹음했는데,리처즈가 《Main Offender》를 제작하던 시기와 맞물렸다.


title: 믹 재거

text: 2010년 10월 리처즈의 자서전 《라이프》가 출간되었다. 2010년 10월 15일 연합통신에서 게재한 기사에 따르면, 리처즈는 책에서 재거를 "견딜 수가 없는" 존재로 기술했으며 그들의 관계가 "수십년간" 불편했다고 썼다. 2015년에 리처즈는 재거를 "속물"이라고 불렀지만 "여전히 그들 몹시 사랑합니다 ... 친구라는 녀석은 완벽할 필요가 없으니까요."라고 덧붙여 한결 풀린 견해를 보였다


title: 믹 재거

text: 재거는 연기 경력도 띄엄띄엄 쌓았으며, 그중 가장 잘 알려진 것은 도널드 카멜과 니컬러스 로그의 《퍼포먼스》 (1968)와 《네드 켈리》 (1970, 호주인 범법자를 연기했다)이다. 1969년에는 케니스 앵거의 영화 《내 악마 형제의 기도》(Invocation of My Demon Brother)를 위해 무그 신시사이저로 즉석 사운드트랙을 짓기도 했다. 재거는 《로키 호러 쇼》의 1975년 영화화 작품에서 프랭크 N. 푸르터 역을 맡기 위해 오디션을 보았다. 역할은 런던 웨스엔드에서 공연했을 당시의 원 연기자인 팀 커리에게 돌아갔다. 같은 해 재거는 알레한드로 호도로프스키가 프랭크 허버트의 《듄》 영화화 작품을 기획하고 있을 때, 그에게 개인으로 접근하여 페이드-러우사 역을 따내려고 했지만, 영화가 실제로 은막에 오르는 일은 없었다. 1978년 러틀스의 영화 《올 유 니드 이즈 캐시》에서 본인 역으로 출연했고 1970년대 말에는 베르너 헤어초크의 《위대한 피츠카랄도》에서 주역인 윌버로 캐스팅되었다. 그러나, 핵심 연기자 제이슨 로버즈의 병환(이후 클라우스 킨스키로 대체되었다)과 영화의 악명높게 까다로운 제작으로, 재거는 밴드 투어와의 스캐줄 마찰로 더 이상 출연하지 못하게 되었다. 재거가 작업한 일부 장면들이 《버든 오브 드림스》와 《나의 친애하는 적 클라우스 킨스키》 다큐멘터리에 삽입되었다. 1983년 재거는 페어리 테일 시어터의 《더 나이팅게일》에서 황제 역으로 출연했다. 재거는 이후 《프리잭》 (1992), 《벤트》 (1997), 《맨 프럼 엘리시안 필즈》 (2002) 등에서 무거운 역할을 맡아 자신의 연기 평판을 발달시켰다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 베르니니는 나폴리에서 매너리즘 조각가인 피렌체 출신의 피에트로 베르니니에게서 태어났다. 7세 때에 몇 개의 큰 사업에 참여하게 된 그의 부친과 함께 로마로 갔다. 거기서 어린 베르니니의 재주는 화가 안니발 카라치와 교황 바오로 5세의 눈에 들게 되고, 교황의 사촌이었던 시피오네 보르게세 추기경이 그를 전폭적으로 후원하게 된다. 그의 최초의 작품들은 오래된 헬레니즘 조각에서 영감을 얻었다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 보르게세 추기경 아래에서 젊은 베르니니는 빠른 속도로 그 재능을 드러내었다. 추기경을 위한 초기 작품들 중에는 "아기 제우스와 어린 사티로스에게 젖을 먹이는 염소 아말테아"와 같은 정원을 위한 장식적인 작품들과 "저주받은 영혼" 과 "축복받은 영혼"와 같은 우화적인 흉상들이 있다. 22세에 그는 교황 바오로 5세의 흉상을 완성한다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 그는 고전적 엄격성을 지키면서, 유동적 선과 통일적인 중량감을 나타내어, 우아하면서도 생명감이 넘치며 건축 자체와 작품이 서로 밀접하게 맺어져 있다. 특히 원근법의 효과는 보는 이에게 원근에 대한 환각을 주었다. 성당, 궁정 건축, 조각, 묘묘(墓廟), 분수, 장식 등 여러 방면에서 재능을 보였다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 베르니니의 조각적 성과는 막대하고 다양하다. 그의 잘 알려진 조각은 다음과 같다. 산타 마리아 델라 비토리아 박물관의 코로나로 경당에 있는 "성녀 데레사의 환희", (베르니니가 설계한) 스칼라 레지아(바티칸 궁과 성 베드로 대성전을 연결하는 계단)의 기초에 지금은 숨겨져 있는 콘스탄티네가 있다. 그는 두 천사상을 조각하여 산탄젤로 다리의 디자인을 도왔다. 다른 것들은 그의 디자인에 기초해 그의 제자들이 만든 반면에 이 작품은 곧 그가 만든 복제품으로 교체되었다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 그가 명성과 권력의 정점에 있던 1665년 4월 말에 파리로 여행하여 11월까지 머물렀다. 베르니니의 국제적인 인기는 그가 파리에서 걸어갈 때 거리에서 찬양하는 군중들이 줄을 설 정도였다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 예수회의 총장인 올리바(Oliva) 신부가 권장한 이 여행은, 루이 14세가 작품을 만들어 달라는 연속된 요청을 한 것에 대한 대한 회답이었다. 여기서 베르니니는 루브르궁의 동쪽 정면의 (결국은 거절당한) 디자인을 제안했으나 내국인 클로드 페로의 더 엄격하고 고전적인 제안이 받아들여져 그의 대담한 오목볼록한 파사드(입면)는 폐기되었다. 베르니니는 프랑스의 예술과 건축보다 이탈리아의 것을 칭송하여 곧 프랑스 궁정의 눈에서 벗어났는데, 귀도 레니의 그림이 파리의 모든 그림보다 더 가치가 있다고 말했기 때문이었다. 파리 시기에 남아 있는 유일한 작품은 한 세기 동안 왕실 인물 묘사의 표준을 정립했던 루이 14세의 흉상이다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 베르니니의 건축적 착상들에는 성 베드로 대성전의 열주랑과 광장을 포함되어있는데, 그는 바르베리니 궁전 (1630년부터 보로미니와 함께 작업), 루도비시 궁전 (지금은 몬테치토리오 궁전), 키지 궁전 등의 여러 로마의 궁전들을 설계하였다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 베르니니의 최초의 건축 설계안은 청동으로 된 웅장하게 성 베드로 대성전의 제대를 높이 뒤덮는 캐노피(차양)인 <성 베드로의 발다키노(1624년-1633년)>와 성 비비아나 성당(1624년)의 파사드(입면)였다. 1629년 <발다키노>가 완성되기 전, 교황 우르바노 8세는 그에게 현재 진행되고 있는 성 베드로 성당의 건축 작업의 모든 직무를 맡겼다. 그는 바르베리니(우르바노 8세의의 본명) 교황을 위한 무덤을 대성전에 설계하라는 임무를 받았다. 그러나 정치적인 이유와 대성당의 종탑 설계에서의 오판으로 인해 베르니니는 교황 인노첸시오 10세 팜필리의 눈밖에 나게 되었다. 전반적으로 후원이 끊기지는 않은 상태에서, 교황 알렉산데르 7세 키지의 임기에 베르니니는 성 베드로 대성전을 장식하는 데에 다시 중요한 역할을 얻어, 성당 앞 부분의 열주랑과 광장 설계안이 채택되었다. 바티칸으로 향하는 스칼라 레지아 입구와 대성당 안에 있는 애프스(교회 건축에서 동쪽으로 반원형으로 들어간 작은 방) 안에 있는 성 베드로의 의자() 또한 그의 걸작들 중 하나이다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 베르니니는 많은 교회들을 무에서 시작해서 짓기보다는 이전에 존재한 구조들의 장식에 집중하는 것을 선호하였다. 그는 이 영역에서 세가지 임무를 충족시켰다. 그의 고매한 정신은 그에게 분명한 디자인 안에서 구조를 설계하고 내부를 장식할 자유를 허락하였다. 가장 잘 알려진 것은 작은 타원형 바로크 양식의 산탄드레아 알 퀴리날레(Sant'Andrea al Quirinale) 성당이다. 여기에 있는 성 안드레아 조각상은 제대의 틀을 이루는 이디큘 위로 높이 솟아 있다. 또한 베르니니는 카스텔간돌포 교회(산 토마소 다 빌라노바)와 아리치아 (산타 마리아 아순타) 교회를 설계하였다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 베르니니는 또한 파리에 있는 루브르궁의 열주랑을 짓기 위해 루이 14세에게 고용되었으나, 결국은 건축가 클로드 페로의 설계안에 밀려 거절되고 말았다. 이것은 프랑스에 있어서는 이탈리아 예술의 영향력이 쇠퇴함을 알리는 신호였으나, 클로드 페로의 마지막 설계안은 베르니니의 팔라디오풍 계단 난간 뒤의 평지붕의 특징을 포함한 것이었다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 바로크의 장식적인 활력이 잘 드러나는 로마 분수들은 공공적인 작품과 교황을 위한 기념물 두 종류가 있는데, 그의 타고난 재능을 발휘한 창조물들이다. 베르니니의 분수들은 트리톤의 분수와 바르베리니 분수(벌들의 분수)이다. 네강의 분수(콰트로 피우미 분수,Fontana dei Quattro Fiumi)는 웅장한 걸작이자 정치적 알레고리가 담겨 있는 작품이다. 이 분수에 조각된 베르니니의 강의 신들중 하나는 산타녜세 인 아고네 성당 (재능은 있었지만 정치적으로는 성공하지 못한 라이벌 프란체스코 보로미니가 설계한 작품.)의 외관에 실망하여 시선을 돌리고 있다는 일화가 있다. 그러나 이 분수는 성당의 외관이 완성되기 몇 년 전에 지어진 것이다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 베르니니는 인물상의 돌로 된 침묵에 매력적인 역동성을 빌려옴으로써 대리석 흉상에 또한 변혁을 가져왔다. 로마의 산타 마리아 디 몬세라토 교회에 있는 페드로 데 푸아 몬토야 몬시뇰의 흉상은 틀 바깥으로 몸을 내민 순간적인 동세를 보여준다. 사교적이었던 시피오 보르게세 추기경은 그의 흉상에서 대화하는 얼굴이 응결되어 있다. 그의 애인로 일컬어졌던 콘스탄차 부오나렐리의 초상에서는 신성과 존엄이 묘사되어있지 않다. 대신 교제나 놀람의 상황에서 포착한 단정치 못한 사생활의 순간에 있는 여자의 모습을 보여준다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 이탈리아 바깥의 왕실 후원자들을 위한 인물 조각상을 보면, 베르니니는 루이 14세의 인물상에서 어느 면으로 보나 왕의 존엄성을 고양시키기 위해 바람을 맞는 대리석 의상과 폭포와 같은 머리카락을 만들어냈다. 이런 조각적인 풍부한 표현은 프란체스코 1세 데스테의 흉상도 미화시켜준다. 그 외에 리슐리외, 잉글랜드의 찰스 1세, 헨리에타 마리아 등의 작품이 있다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 다른 베르니니의 조각들은 로마 사람들에게 〈베르니니의 아이들〉이라는 애칭으로 알려져 있다. 이 조각들은 산타 마리아 소프라 미네르바 성당 앞에 있는 미네르바 광장에 위치해 있다. 교황 알렉산데르 7세는 고대 이집트의 오벨리스크를 광장에 세우기를 원했고, 베르니니에게 오벨리스크를 보조할 조각을 만들 것을 의뢰했다. 코끼리 조각상은 1667년 베르니니의 학생인 에르콜레 페라타가 만들었다. 코끼리의 가장 중요한 특징 중 하나는 코끼리의 미소이다. 왜 코끼리가 웃고 있는지를 찾아 보면 반드시 이 동물의 뒤를 보게 된다. 그리고 이 동물의 근육이 긴장되고 꼬리는 왼쪽으로 움직인 것을 알 수 있다. 베르니니는 코끼리가 배변하는 것처럼 조각했다. 코끼리의 뒤는 베르니니와 그의 장인 동료들의 주된 적대자들중 한 명이었던 도미니코회 수사 도메니코 팔리아 신부의 집무실을 직접 가리키고 있어, 마치 마지막 인사를 하는 것 같다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 1644년 그의 전폭적인 후원자였던 우르바노 8세의 사망으로 베르니니에게 경쟁자 집단이 생겨났고 그의 직업에는 변화가 있어 보였다. 그러나 교황 인노첸시오 10세는 성 베드로 대성전의 네이브를 확장하고 나보나 광장의 4대강의 분수(콰트로 피우미 분수)를 만들도록 그의 작업을 지원해 주었다. 1655년 인노첸시오 10세가 사망했을 때에 베르니니는 로마에서 공공의 취향의 권위자였다. 베르니니는 로마에서 1680년에 사망했고, 산타 마리아 마조레 대성당에 묻혔다. 그의 감독 하에 일했던 사람들 중에는 루이지 베르니니, 스테파노 스페란차, 줄리아노 피넬리, 안드레아 볼지, 필리포 파로디, 자코모 안토니오 판첼리, 라차로 모렐리, 프란체스코 바라타, 프랑수아 뒤크누아 등이 있다. 건축에서 그의 라이벌은 프란체스코 보로미니가 있고 조각에서는 알레산드로 알가르디가 있다.


title: 잔 로렌초 베르니니

text: 베르니니의 화가로서의 활동은 젊었을 때에 하던 부업이었다. 그의 작품은 탁월한 솜씨를 보여주며 조금도 뻣뻣하지 않고 자유롭다. 베르니니는 로마에서 그의 아버지인 피에트로 베르니니 밑에서 공부했고, 조숙한 신동으로 나타났다. 그의 작품은 즉각 주요 수집가들에게 발견되었다.


title: TAS2R38

text: TAS2R38은 2번 맛 수용체 38호를 결정하는 단백질 생성 유전자이다. 2번 맛 수용체 38호는 입과 소화기관 안에서 쓴맛을 인식하고 구분해내는 기능을 맡는다. 이 쓴맛의 정체는 수용체 작용제인 페닐티오카바마이드(PTC)와 프로필티오유라실(PROP), 고이트린, 메티마졸, 시니그린 등으로, 일반적으로 변이 TAS2R38를 가진 사람은 PTC나 PROP와 비슷한 화학적 구조를 가지고 있는 성분들을 감별해낼 수 있다.


title: TAS2R38

text: 대규모 유전형 분석이 가능해지면서 유전자 표지자를 게놈 분석에 활용하게 되었는데, TAS38R2가 속해있는 유전자군(gene family)인 TAS2R은 유전자 지도의 작성 과정에서 발견되었다.


title: TAS2R38

text: 이전까지 컴퓨터를 이용하여 추정된 TAS38R2 유전자의 추정도는 쓴맛 수용체 활성화를 설명하지 못했다. 수용체에 대한 화학적 구조 정보는 현재 알기 어려우나, PTC와 결합된 잔여물과, PTC가 수용체를 활성화시켜 쓴맛을 느낄 수 있게 한다는 연구들로 예측이 가능하다. 이런 예측이 가능했던 이유는 생물정보학이 도입되고 분자를 인위적으로 결합하는 것이 가능해졌기 때문이다. 또한 막관통 단백질과 분자 결합의 위치에 대한 추정 등 원하는 부분에 돌연변이를 유도하는 방법으로 TAS2R38의 추정도를 그렸다. 단백질과 결합하여 활성화되는 6개에서 7개의 나선으로 이루어져 있으며, 이 나선을 형성하는 데 사용되는 W99와 M100, S259 유전자들에 의해 모양이 결정된다. 또한 W99와 M100은 F255, V296과 함께 수용체 활성화에 중요한 역할을 하는데


title: TAS2R38

text: 인간과 설치류에게서 TAS2R 수용체군이 처음 발견되었을 때는 쓴맛과 수용체의 관계가 거의 알려지지 않았다. 쓴 맛을 느끼는 등 미각을 담당하는 단일 수용체 세포 중 하나가 여러 개였던 TAS2R 유전자들의 표현형이라고 추측될 뿐이었다. 당시엔 물에 녹는 특정 분자가 G 단백질 연결 수용체(GPCR)와 결합하면서 쓴맛을 느낀다고 생각했다. 여기서 GPCR은 TAS2R 혹은 T2R로 불리는 맛 수용체 유전자군에 의해 만들어진다.


title: TAS2R38

text: 변이 TAS2R38은 쓴 맛과 음식에 대한 민감함과 관련이 있는데, 이 유전적 변화는 암을 비롯한 소화기관련 질환의 위험성을 개선할 수도 있다. 민감한 미각은 식습관에 상당한 영향을 준다. 맛에 대한 민감성은 음식 취향에 영향을 주므로 TAS2R38도 무관하지 않다고 볼 수 있다. 쓴 맛을 느낄 수 있다는 것은 쓴 맛을 내는 채소와 술, 일부 쓴 맛이 섞인 단음식에 대한 거부감을 불러일으킬 수 있는데, 이것이 식습관을 변화시킨다.


title: TAS2R38

text: 또한 담배에 들어있는 특정한 화학적 성분들은 변이 TAS2R38의 맛 수용체를 활성화시킨다. 변이 TAS2R38 유전자를 갖고 있는 사람들은 보통 사람들보다 흡연에 더 거부감을 느낀다.


title: 프로그레시브 록

text: 프로그레시브 록(progressive rock)은 록의 한 장르로, 1960년대에 발생하여 1970년대에 인기를 얻어 현재까지도 계속되고 있는 장르이다. 프로그레시브 록 음악은 기존 대중 음악의 한계를 벗어나 "진보"(progressive)한 형태를 띠고 있다.


title: 프로그레시브 록

text: "프로그레시브 록"이라는 용어는 "아트 록", "클래식 록", "심포니 록"등과 혼용되어 쓰이기도 한다. 역사적으로 "아트 록"은 최소한 두 가지 종류의 록 음악에 사용되었는데 첫 번째는 프로그래시브 록이며 두 번째는 사이키델리아와 히피의 반체제 문화를 거부하고 모더니즘과 아방가르드적 접근을 시도한 이들이다. 이 둘은 대부분 영국 중심으로 록 음악을 새로운 예술의 경지로 끌어올리려는 시도를 했다는 데서 유사성을 갖는데 이 중에서 아트 록은 좀 더 실험적이고 아방가르드의 영향을 많이 받은 쪽을 일컫는다. 1990년대에 들어서면서 프로그레시브 록은 "프록"이란 약칭으로 불리게 되었고 이후 유명했던 1970년대의 밴드들을 넘어서서 일종의 넓은 범위의 형용사로 자리잡았다.


title: 프로그레시브 록

text: 곡의 길이가 일반적인 음악에 비해 상당히 길며, 20분이 넘는 곡도 많이 있다. 또한 곡이 상당히 길기 때문에, 한 곡이 여러 부분으로 나뉘어 있는 경우도 있다. 또한 앨범전체가 하나의 테마 안에서 만들어지는 경우도 있다.


title: 프로그레시브 록

text: 많이 쓰이지 않는 복잡한 박자를 사용하는 경우도 많다. 7/8박자나 5/4박자가 사용되거나, 혹은 일반적인 구성에 한 두 박자를 추가/제거하는 경우도 있다. 예를 들어 핑크 플로이드의 노래 〈Money〉는 7/8 박자를 사용한 곡이다.


title: 프로그레시브 록

text: 프로그레시브 록은 스타일과 방식, 장르들의 혼합을 기반으로 하며 아방가르드, 클래식 음악, 포크 음악, 공연, 영상 등과 같은 더 넓은 문화적 요소들과 결합했다. 영국의 "프로그레시브" 스타일은 1960년대 후반에 나타났고 1967년에 이르러 프로그레시브 록은 비슷한 스타일로 느슨하게 연결된 다양한 이들로 구성이 이루어졌다. "프로그레시브"라는 용어는 "프로그레시브 록" 이전에 먼저 "프로그레시브 팝"이라는 이름으로 시작되었는데 여기서 "프로그레시브"는 기존의 팝 음악 형식을 깨고 넘어서려는 움직임들을 광범위하게 포괄하고 있었다. "프로그레시브"라는 딱지가 붙기 위해서는 몇 가지 요소들이 요구되었다. 가사는 좀 더 시적이며 새로운 사운드를 위한 테크놀로지에 집착하며 음악을 "예술"로서 접근하며 재즈, 19세기 클래식 음악의 화음을 도입하고, 싱글 보다는 앨범에 치중하고, 공연보다는 스튜디오 작업에 공을 들이며 춤을 추기 위한 곡들 보다는 감상을 위한 음악을 만드는 것 등이다.


title: 프로그레시브 록

text: 평론가들은 이 장르를 종종 긴 솔로, 또 너무 긴 앨범, 환상적인 가사들, 화려한 무대, 의상, 그리고 테크놀로지에 대한 집착 등으로 한정 짓기도 한다. 프로그레시브 록은 종종 고급과 저급 예술을 병합한 것으로 여겨지는데 사실 클래식 음악의 주제를 얼만큼이건 간에 실제로 사용한 이들은 소수이며 의도적으로 클래식 음악을 도용하거나 모방한 그룹들은 손꼽을 정도다. 작가인 에밀리 로빈슨은 좁은 의미의 "프로그레시브 록"은 1960년대 말에 이 용어가 밥 딜런에서 롤링 스톤스에 이르기까지 폭넓게 사용되었던 것과는 대조되는 것임을 강조한다. 이 장르의 정의에 대한 논쟁은 2010년대까지 이어졌고 특별히 프록에 관심이 많은 인터넷의 포럼 게시판을 통해 진행되었다.


title: 프로그레시브 록

text: "프로그레시브"라는 용어가 음악에 적용되기 시작하던 초기에는 이것이 어느 정도는 진보(프로그레시브) 정치와 연관이 있었지만 그런 함축적 의미는 1970년대에 이르면서 사라져 버리고 만다. "프로그레시브 음악"에 대해 홈-허드슨은 "이 장르에 연관된 명백한 것과 함축적인 것들 사이를 지속적으로 움직여 가며 유럽의 예술 음악 뿐 아니라 다른 문화권(인도, 켈틱, 포크, 아프리카 등)과도 영향을 주고 받으며 형식주의와 절충주의 사이를 오가는 미적 움직임들도 포괄했다"고 했다. 코트너도 프로그레시브록이 형식적인 것과 절출주의적 요소를 도입했다고 하면서 "음악 내적인 요소들과 음악 외적, 혹은 사회적 요소들의 종합으로 이루어졌다"고 했다.


title: 프로그레시브 록

text: 록앤롤과 견주어 볼때 "프로그레시브 록"은 낭만주의와 고전주의에까지 되짚어 가며 음악을 더욱 정교하고 복잡하게 만들어 내었다. 사회학자인 폴 윌리스는 "'프로그레시브' 음악이 록앤롤에서부터 나왔다는 것에는 의심의 여지가 없다. 우리는 록앤롤을 해체의 의미로, '프로그레시브' 음악을 재건의 의미로 볼 수도 있다"고도 했다. 작가인 윌 로마노는 "록 그 자체를 진보적인(프로그레시브) 아이디어로 해석할 수 있다... 역설적이고 모순되게도 1960년대 말에서 1970년대 중반에 걸친 시기에 '프로그레시브 록'은 테크놀로지를 통한 사운드에의 탐험 뿐 아니라... 전통적인 음악 형식(클래식과 유럽 포크 음악), 그리고 (종종) 포스트모더니즘적 요소인 모방적 작곡 기법과 인위적 구조(컨셉트 앨범)도 갖고 있었다"고 했다.


title: 프로그레시브 록

text: 1966년 영국과 미국의 뮤지션들의 사회적, 예술적 위상은 세련된 음악적 요소들을 전통적 록에 접합시킨 비틀즈, 비치 보이스, 버즈 같은 밴드들로 인해 급격히 향상되었다. 프로그레시브 록의 전신은 1960년대 "프로그레시브" 팝 그룹들로 1960년대에 걸쳐 록앤롤을 다른 여러 음악 스타일인 인도의 전통음악인 라가, 동양적 멜로디, 그레고리오 성가들을 결합했던 비틀즈와 야드버즈 같은 이들이었다. 비틀즈의 폴 매카트니는 1967년에 "우리는 매번 12마디 반복에 지겨워졌고 뭔가 다른 것을 시도하기 시작했다. 그러다 밥 딜런, 더 후, 비치 보이스 등이 등장했는데... 우리는 모두 어렴풋하게나마 비슷한 시도들을 하고 있었다"고 했다. 록 음악은 그 스스로를 진지하게 받아들이기 시작했고 이는 스윙이 비밥에 자리를 내어주는 재즈에서의 움직임과도 비슷했다. 이 시기에 대중 음악은 3분짜리 사랑 노래에서 벗어나 "언더그라운드"와 "기존" 음악들 사이의 새로운 가능성을 추구하기 시작했다.


title: 프로그레시브 록

text: 해거티와 할리웰은 비틀즈, 비치 보이스, 도어스, 프리티 씽스, 좀비스, 버즈, 그레이트풀 데드, 핑크 플로이드를 "단순히 프록의 전신들이 아니라 초기 프로그레시브의 형성에 있어 핵심적인 역할"로 본다. 음악학 연구가인 월터 에버렛에 따르면 비틀즈는 앨범 <Rubber Soul>(1965년)과 <Revolver>(1966년)를 통해 "실험적인 음색과 리듬, 구조, 그리고 시적인 가사"를 시도했고 이는 "당시 젊은 밴드들에게 영향을 주어 1970년대 초 프로그레시브 록이 탄생하도록 도왔다"고 했다. 밥 딜런의 시적인 가사, 마더스 오브 인벤션의 앨범 <Freak Out!>(1966년), 비틀즈의 앨범 <Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band>(1967년)은 프로그레시브 록의 형성에 있어 중요한 디딤돌이 되었다. 또한 녹음 스튜디오 외에서는 절대 만들어 낼 수 없는 사운드의 개척자인 필 스펙터도 핵심적인 영향을 주었다. 브라이언 윌슨이 《Rubber Soul》에 대한 응답으로 내놓은 비치 보이스의 <Pet Sounds>(1966년)도 비슷한 역할을 했는데 이는 또 비틀즈가 <Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band>를 만드는데 영향을 주기도 했다.


title: 프로그레시브 록

text: 1960년대 초반부터 뉴시의 예술계에 푹 빠져있었던 밥 딜런의 초현실주의적 성향과 프랑스 상징주의 영향을 받은 가사는 록에 문학적 요소를 더해주었다. 문학에서 이름을 딴 도어스, 스테픈울프, 이데스 오브 마치 같은 밴드들의 등장은 록 음악이 스스로를 고급 문화와 견주려는 경향을 보여주었다. 밥 딜런은 또한 록과 포크 음악 스타일의 결합이라는 새로운 시도를 보여주었다. 이는 비틀즈의 사운드를 그 기반으로 한 포크 록 그룹인 버즈와도 같은 형태로도 나타났다. 그리고 버즈의 보컬 화음은 프로그레시브 밴드 예스와 연주 실력이 뛰어난 영국 포크 록 밴드인 페어포트 컨벤션 같은 이들에게 영향을 주었다. 한편 인크레더블 스트링 밴드나 셜리 앤 돌리 콜린스 같은 이들의 경우 월드 뮤직과 초기 음악들의 영향을 보여주었다.


title: 프로그레시브 록

text: <Pet Sounds>와 <Sgt. Pepper> 앨범은 그 내용들의 연결성, 확장된 구조, 복잡성, 절충주의, 실험주의, 그리고 클래식 음악 형식의 영향 등에 있어 프로그레시브 록이라는 장르의 시발점이되었으며 또한 그때까지는 춤을 위한 음악이라 여겨져 왔던 록을 감상용 음악으로 전환시키는 계기가 되었다고 많은 이들이 평가하고 있다. 이 두 앨범 사이에 비치 보이스가 발표했던 싱글 <Good Vibrations>(1966년)은 밴드의 홍보 담당이었던 데렉 테일러에 의해 "포켓 심포니"라는 별칭으로 불리기도 했다. 이 곡에는 여러 이국적 악기들이 사용되었고 조와 분위기가 곡 내에서 수 차례 전환되는 구조를 갖고 있었다. 팝매터스의 스콧 인터란테는 이 곡이 프로그레시브 록과 사이키델릭 음악에 미친 영향에 대해 "아무리 강조해도 지나치지 않다"고 했다. 조지 마틴은 이 곡을 비틀즈의 서전트 페퍼 앨범의 에 빗대면서 이 곡들은 "대부분의 프로그레시브 록 음악들에 맞춰 춤을 출 수 없는 이유를 보여준다"고 했다.


title: 프로그레시브 록

text: 서전트 페퍼스 앨범 전에도 "일회용" 팝 음악들과 "진지한" 록 음악의 사이를 잇는 몇몇의 앨범들이 있기는 했지만 젊은이들을 위한 대안적 문화를 제시하며, 또한 LP 레코드가 싱글과 동등하거나 그보다 더 중요한 위치를 차지하게 된 것은 바로 이 앨범의 성공으로 인해서였다. 몇 개의 프로그레시브 록 밴드를 거친 베테랑인 빌 브루포드는 서전트 페퍼 앨범은 음악가들에게는 음악이 어디까지 가능할 수 있는지에 대해, 대중들에게는 음악을 어디까지 받아들일 수 있는지에 대한 생각들을 바꾸어 놓았다고 평했다. 그는 "비틀즈가 없이는, 아니면 다른 누군가가 비틀즈의 역할을 하지 않았다면 프로그레시브 록은 가능하지 않았을 것이라 해도 과언이 아닐 것이다"라고 했다. 서전트 페퍼의 여파로 멜로디 메이커 같은 잡지들은 "팝"과 "록"의 경계를 뚜렷이 긋기 시작했고 "록앤롤"에서 "롤"이 제거되게 된다. 그리하여 오늘날 록앤롤이라 하면 1950년대 스타일을 지칭하는 용어가 되었다. "록"이라 불리려면 소위 "라디오 친화적"인 음악과는 그 곡 형식에 있어 앞서가는 이들 만을 지칭하게 되었고 미국의 경우 제스로 툴, 패밀리, 이스트 오브 에덴, 밴 더 그라프 제너레이터, 킹 크림슨 같은 그룹들에 "프로그레시브"라는 명칭이 붙게 되었다.


title: 프로그레시브 록

text: 올뮤직에서는 "프록-록은 1967년 영국 사이키델릭 음악으로부터 나왔는데 특별히 클래식/심포니 록을 추구했던 나이스, 프로콜 하럼, 무디 블루스 같은 이들로부터였다"고 설명하고 있다. 새로운 녹음 장비들의 출현과 사이키델릭 마약인 LSD가 횡횡하던 런던의 언더그라운드 현장이 우연히 겹쳐지고 있던 때였다. 핑크 플로이드와 소프트 머신이 미들 어스, UFO 클럽 갖은 곳에서 하우스 밴드로 밤새 연주를 하며 새로운 사운드와 긴 노래들을 실험적으로 추구하고 있었다. 많은 사이키델릭과 포크 록, 그리고 초기 프로그레시브 밴드들이 BBC 라디오 1의 DJ인 존 필에 의해 소개되고 있었다. 한편 런던에서 두각을 나타내기 시작한 지미 헨드릭스는 영국 뮤지션들과 밴드를 조직하였고 록 음악에 기타 연주와 기행이라는 새로운 경향을 주입하고 있었다. 스코트랜드 밴드인 1-2-3은 (후에 클라우드로 개명) 1966년 결성되어 1년 후 런던 클럽들에서 연주하기 시작했는데 모조의 조지 네마이어에 의하면 "이들이 프로그레시브 록 밴드인 예스, 나이스, 패밀리 등에 핵심적인 영향을 끼쳤다고 주장하는 이들도 있다"고 했다.


title: 프로그레시브 록

text: 심포니 록은 1960년대 후반에 "Nights in White Satin"(무디 블루스, 1967년), "A Whiter Shade of Pale"(프로콜 하럼, 1967년) 등과 같은 곡들을 통해 얼마 간의 성공을 거두었다. 무디 블루스는 <Days of Future Passed> 앨범을 런던 페스티벌 오케스트라와 녹음하면서 심포니 록의 인기를 구축하였고, 프로콜 하럼은 1969년 앨범에서 다양한 어쿠스틱 악기들을 사용하기 시작했다. 때로 직접 클래식 음악의 형식을 사용한 제프 벡의 "Beck's Bolero"나 나이스의 "Ars Longa Vita Brevis" 같은 곡들도 있었다. 나이스의 다른 곡들인 "Rondo"와 "America" 같이 전체가 연주로 이루어진 곡들에 대한 관심도 높아졌고 서전트 페퍼 앨범과도 같은, 마치 여러 악장으로 구성된 모음곡 같은 형식도 나타났다.


title: 프로그레시브 록

text: 포커스는 재즈 스타일의 코드와 불규칙한 드럼를 록을 기반으로 한 리프에 도입했으며 재즈 스타일의 관악기 섹션들을 도입한 블러드 스웨트 앤 티어스 , 시카고 같은 밴드들도 있다. 마틴은 특히 시카고의 경우 앨범 <Chicago II>에 담긴 곡 "Ballet for a Girl in Buchannon"을 통해 모음곡과 긴 곡의 전형을 보여준다고 했다. 영국 밴드들인 트래픽, 콜로세움, 이프와 캔터베리 지역의 밴드들인 소프트 머신과 캐러밴 등의 경우 재즈로부터의 영향을 보여주었다. 캔터베리 밴드들의 경우 관악기 사용과 복잡한 코드 변화, 긴 즉흥 연주 등의 특색을 가지고 있다. 마틴은 아직 "활짝 핀 프로그레시브 록"이 출연하지 않았던 1968년 당시 위와 같이 썼었는데 이들 중 세 개의 밴드, 제스로 툴, 캐러밴, 소프트 머신은 이후 이 장르의 선두적인 앨범들을 내놓게 된다.


title: 프로그레시브 록

text: "프로그레시브 록"이라는 용어는 캐러밴의 1968년 데뷔 앨범의 속지에 등장했고 록 음악에 클래식 음악의 테크닉을 도입하여 스타일과 컨셉트를 확장시킨 밴드들에게 적용되게 된다. 나이스, 무디 블루스, 프로콜 하럼, 핑크 플로이드 같은 밴드들은 오늘날 프로그레시브 록이라고 불리는 요소들을 모두 갖고 있지만 어떤 한 밴드가 이 장르를 온전하게 대표한다고 할 수는 없으며 이후 많은 밴드들이 나타난다. 프로그레시브 록의 주요 밴드들인 제스로 툴, 킹 크림슨, 예스, 제네시스, 밴 더 그라프 제너레이터, ELP, 젠틀 자이언트, 르네상스 같은 밴드들은 모두 1968-1970년에 데뷔 앨범을 발매한다. 이들 데뷔 앨범들 대부분은 포크 록 기반으로 앞으로 전개될 장르의 특색들을 담고 있었는데 킹 크림슨의 <Court of the Crimson King>(1969년)의 경우 데뷔 앨범부터 만개한 장르 음악을 들려주었다. 평론가들은 이 앨범이 1960년대 후반 무디 블루스, 프로콜 하럼, 핑크 플로이드, 그리고 비틀즈 들이 쌓아 놓은 음악의 논리적 연장 선상에 있다고 보았다. 매이컨은 이 앨범이 프로그레시브 록에 있어 가장 큰 영향을 미쳤으며 초기 시절 밴드들에게 있어 "독특하고 즉시 알아차릴 수 있는 스타일"의 교본이 되었다고 평한다.


title: 프로그레시브 록

text: 프로그레시브 록 밴드들의 대부분이 그들의 최고의 앨범을 1971-76년 사이에 발표한다. 이 장르가 상업적으로 가장 성공한 시기는 1970년대 초로 제쓰로 툴, ELP, 예스, 핑크 플로이드의 앨범들은 미국 차트에서 1위에 올랐으며 16개의 앨범은 10위 안에 들었다. 마이크 올드필드의 <Tubular Bells>(1973년)는 영화 <엑소시스트>에 쓰였으며 천6백만장이 팔렸다.


title: 프로그레시브 록

text: 프로그레시브 록은 전세계적으로 인기를 끌었는데 그 중 큰 부분이 유럽이었고 특히 영국에서 그랬다. 미국의 몇몇 밴드들도 이 장르에 합류했고 스타캐슬(Starcastle)이나 해피 더 맨(Happy the Man) 같이 장르의 진수를 보여주는 이들도 있었지만 결국 자신의 지역 밖으로 나가지 못했다. 이는 미국과 영국의 음악 산업의 차이 때문이기도 하고 음악과 문화적 배경에 있어서도 미국 음악인들은 블루스가 배경인 경우가 많은 반면 유럽 음악인들은 클래식 음악에 기반을 둔 다는 점에서도 기인한다. 북미의 프로그레시브 록 밴드와 아티스트는 종종 하이브리드 스타일을 보여주는데 러시의 복잡한 편곡, 캡틴 비욘드의 하드 록, 캔사스의 서든 록, 프랭크 자파와 리턴 투 포에버의 재즈 퓨전, 딕시 드렉스의 전자 퓨전 같은 양상을 띄었다. 미국에서 영국의 프로그레시브 록은 영국의 하드 록 밴드들이 인기를 얻은 같은 지역에서 성공을 거두었다. 이렇게 청중이 겹치면서 이 두 음악적 요소를 합친 아레나 록 밴드들인 보스톤, 캔사스, 스틱스 등이 성공을 이어갔다.


title: 프로그레시브 록

text: 프로그레시브 록은 미국 보다는 유럽 대륙에서 더 빠른 속도로 인기를 얻었다. 이탈리아는 보통 록 음악에는 별 관심을 보이지 않다가 1970년대 초에 강력한 프로그레시브 록의 물결이 일어난다. 유럽의 밴드들 몇몇은 자국을 벗어나 성공을 거두기도 했는데 독일 밴드 포커스와 골든 이어링, 이탈리아의 르 오르메와 PFM 등이 그랬다. 독일에서 있었던 "코스미슈 음악"의 물결은 "크라우트록"이라고 불리웠는데 이들을 프로그레시브 록으로 보는 이들도 있고 아예 다른 장류로 분류되기도 한다. 캔 같은 밴드의 경우 영국의 밴드들 보다는 20세기 클래식 음악에 더 많은 영향을 받기도 했다. 이러한 밴드들의 파급력은 컸으며 심포니 풍의 프로그레시브 록에 별 관심이 없던 밴드들에게도 영향을 끼쳤다.


title: 프로그레시브 록

text: 1970년대 말에 이르러 정치사회적 경향은 프로그레시브 록의 발전과 인기를 견인했던 1970년대 초의 히피 문화에서 멀어지고 있었다. 냉소주의적인 펑크의 부상은 프로그레시브 록의 가사들이 표현하는 유토피아적 이상주의를 유행에 뒤떨어진 것으로 만들었다. 연주의 기교는 배척되었고 고품질 악기를 구입하고 연주하는 법을 배우는데 들이는 시간들은 록의 에너지와 즉각성에 있어 장애물로 여겨졌다. 또한 음악 산업계에도 변화가 오면서 음반사들이 사라지고 합쳐지면서 미디어 대기업들이 탄생했다. 실험적인 음악에 투자하는 것은 이러한 대기업들의 마케팅 전략에 없었고 상업성이 높은 음악에만 집중했다.


title: 프로그레시브 록

text: 가장 성공적이었던 네 밴드인 킹 크림슨, 예스, ELP, 제네시스는 1970년대 중반 휴지기를 갖거나 개인적으로 큰 변화의 시기를 겪었다. 마칸은 1974년 9월 킹 크림슨의 해체에 특별한 중요성을 부과하며 그것을 "모든 영국의 프로그레시브 록 밴드들이 더 이상 존재하지 않게 되었다"고 했다. 반 데르 그라프 제너레이터나 젠틀 자이언트, U.K. 등의 밴드들도 1978년에서 1980년 사이에 사라진다. 1970년대 중반에 와서 많은 밴드들이 록 형식 내에서 얼마나 더 실험적인 음악을 할 수 있을지에 대한 한계에 부딪혔으며 팬들은 길고 서사시적인 곡들에 싫증을 느끼게 된다. 하몬드, 미니무그, 멜로트론 같은 악기들의 가능성은 샅샅이 파헤쳐졌고 진부해져 버렸다. 계속 활동하는 밴드들도 종종 사운드를 간소화하는 추세를 보였고 1970년대 말부터 이 장르는 점차 파편화되었다. 로버트 프립은 "프로그레시브 록"이 더 이상 새로운 곳으로 나아가지 못하게 되자 그저 반복되고 모방하는 일종의 관습처럼 되어버렸다고 말한다. 이 장르는 더 이상 "진보적"이지 못하게 된 것이다.


title: 프로그레시브 록

text: 레코드 레이블이 아티스트에 투자하고, 그들에게 마음껏 실험할 수 있는 자유를 주고 그들의 작품과 그 마케팅에 있어 제한적인 권한만을 갖고 있던 시대는 1970년대 말로 끝났다. 미디어 대기업은 곡을 만드는데 있어 전에 아티스트에 속해 있던 권한을 상당 부분 회수했고 단순한 하모니와 구조에 너무 많은 변화가 없는 곡들을 만들어 내도록 압박했다. 많은 심포닉 팝 밴드들인 슈퍼트램프, 10cc, 알란 파슨스 프로젝트, 일렉트릭 라이트 오케스트라 등은 오케스트라 스타일의 편곡을 팝에 도입하여 어느 정도까지는 실험적 정신을 유지했고 제스로 툴, 젠틀 자이언트, 핑크 플로이드 같은 밴드는 아레나 록 스타일로 좀 더 강력한 사운드를 선택했다.


title: 프로그레시브 록

text: 이 시기에 소수의 프로그레시브 록 밴드들이 새롭게 등장했지만 레코드 레이블에서는 별 흥미를 갖지 않았다. 단명했던 슈퍼 그룹인 U.K.만이 아마도 예외일 것인데 그건 멤버들이 이미 높은 인지도를 갖고 있었기 때문이었고 두 장의 앨범만을 내놓았는데 스타일은 기존에서 크게 벗어나지 않았고 프로그레시브 록 장르를 더 진전시키지는 못했다. 한편 유럽의 기타리스트들이 이 장르를 헤비 메탈과 접목하여 프로그레시브 메탈 장르의 기초를 놓게 되는데 UFO의 마이클 쉥커와 스콜피온스의 울리 존 로스 같은 이들은 기타 연주에 있어 모달 스케일을 확장시켰다. 로스의 경우 기타를 클래식 작곡가들이 바이올린을 사용하듯 하기 위해 클래식 음악을 공부하기도 했다. 마침내 네덜란드 출신이자 클래식 음악 배경을 가진 알렉스와 밴 헤일런의 웨미바, 탭핑, 크로스 피킹 같은 획기적인 기타 연주로 무장한 밴드 밴 헤일런이 출연했고 이는 1980년대 "슈레드" 음악에 영향을 주었다.


title: 프로그레시브 록

text: 일부 기존 아티스트들은 더 단순하고 상업적인 음악으로 방향을 전환했다. 저니, 캔사스, 스틱스, GTR, ELO, 포리너 같은 아레나 록 밴드들은 프로그레시브 록 밴드로 시작했거나 그쪽과 연관있는 이들이 멤버로 있었다. 이런 밴드들은 복잡한 곡 구조나 오케스트라 스타일의 편곡 같은 요소들은 어느 정도 계속 이어갔지만 가사에 있어서는 신비주의에서 벗어나 좀 더 전통적인 주제인 사랑과 인간관계에 대한 내용으로 전환했다. 제네시스는 성공적인 팝 밴드로 변모했고 재결합한 예스는 좀더 주류에 가까운 앨범 <90125>(1983년)를 출시하였고 싱글 "Owner of a Lonely Heart"는 미국에서 1위에 올랐다. 이렇게 대중적으로 재탄생한 이들은 "프록 라이트"로 불렸다. 1980년대에 프로그레시브 스타일을 유지하며 성공을 이어갔던 유일한 밴드는 핑크 플로이드로 1979년 말에 앨범 <The Wall>을 내놓았는데 이 앨범은 펑크의 분노를 프로그레시브 록에 끌어들여 거대한 성공을 거두게 되었고 후에 <Pink Floyd - The Wall>이란 영화로도 나오게 된다.


title: 프로그레시브 록

text: 펑크와 프로그레시브는 보통 반대의 장르로 여겨지지만 꼭 그렇지는 않은데 두 장르 모두 상업주의를 배격한다는 공통점도 있다. 작가인 도일 그린은 포스트 펑크가 "일종의 프로그레시브 펑크"로 부상했다고 보는데 이들은 1960년대의 록 아티스트들인 비틀즈나 밥 딜런 등이 쌓아올린 고급 문화적인 요소들을 거부하며 또한 "프로그레시브"나 "예술", "스튜디오 완벽주의"와 같은 용어로 규정되고 싶어하지 않았다. 기존의 펑크 록과는 대조적으로 포스트 펑크는 펑크의 에너지와 회의주의를 유지하며 여기에 예술적 요소와 다다이즘의 실험주의, 몽롱한 사운드스케이프 같은 것들을 가미하였고 특별히 아프리카와 아시아의 전통 음악에서도 주요한 영향을 받았다. 또한 프로그레시브 록의 영향도 보였는데 클래식 록이나 캔터베리 그룹들 보다는 록시 뮤직, 킹 크림슨, 그리고 특히 캔 같은 크라우트록 밴드에게서였다.


title: 프로그레시브 록

text: "포스트 프로그레시브"라는 용어는 다시금 원래의 원리를 되찾았지만 1970년대의 프록 스타일에서는 벗어난 이들을 일컫는다. 록시 뮤직의 브라이언 이노는 이 과정에 있어 중요한 촉매로 여겨지며 1973-77년에 발표된 그의 음악은 프로그레시브 록의 한 면과 선견지명적인 뉴웨이브와 펑크의 요소를 융합했다. 1978-79년에 떠오른 뉴웨이브는 펑크와 같은 태도와 개념을 어느 정도 간직한 채 여기에 프로그레시브를 곱한 것이란 평을 듣기도 했다. 뉴웨이브 밴드들은 펑크보다는 프로그레시브 록에 대해 적대적이지 않아서 서로 간의 크로스오버도 이루어졌는데 프립이나 이노가 토킹 헤즈와 함께 한다던지 예스의 릭 웨이크먼과 존 앤더슨이 팝 듀오인 버글스로 교체되기도 했다. 킹 크리슨이 1981년 다시 활동을 재개하며 앨범 <Disipline>을 발표했을 때 새로운 포스트 프로그레시브 스타일이란 평을 듣기도 했으며 토킹 헤즈의 경우 펑크의 긴급함과 그 태도, 그리고 프로그레시브 록의 정교함과 창의성을 완벽하게 결합했다는 평을 들었다.


title: 프로그레시브 록

text: 프로그레시브 록 밴드들의 두 번째 물결은 1980년대 초에 부상했고 그 이후 이들은 "네오 프로그레시브 록"이라는 하위 장르로 구분되고 있다. 대부분 키보드 위주로 구성된 이러한 밴드들은 긴 곡들과 복잡한 구성과 가사 구조를 갖고 있으며 그 중 몇몇은 대형 레이블과 계약을 맺기도 했다. 이들 가운데 그래도 두각을 나타냈던 이들은 대부분 1983-85년 사이에 데뷔 앨범을 냈고 모두 다 1970년대 프로그레시브 록을 홍보하는데 큰 축을 담당했던 키스 굿윈이 매니저를 맡고 있었다. 하지만 이들 대부분은 틈새 계층들에 국한되었고 지속적으로 추종자를 이끌어 내지는 못했다. 그 중 세계적으로 알려진 이들로는 마릴리온과 사가 둘 뿐이었다.


title: 프로그레시브 록

text: 네오 프로그레시브 밴드들은 피터 가브리엘이 있던 제네시스를 그들의 모델로 삼는 경향을 보였으며 또한 펑크, 하드록, 펑크 록 등에도 영향을 받았다. 그 중에서 가장 성공했던 밴드인 마릴리온은 보컬 스타일도 다르고 좀 더 하드 록 적인 요소를 갖고 있었음에도 제니시스와의 유사하다는 비난으로 특히 어려움을 겪었는데 실상은 카멜이나 핑크 플로이드에게 더 큰 영향을 받았었다. 작가인 폴 헤가티와 마틴 할리웰은 네오 프로그레시브 밴드들은 이전 프로그레시브 록 밴드들을 표절한 것이 아니라 예전에 클래식 요소로부터 새로운 스타일을 만든 것처럼 이들은 이전 프로그레시브 록으로부터 새로운 스타일을 만든 것이라고 지적한 한편 그 반대로 작가인 에드워드 마칸은 이 밴드들이 새로운 혁신을 만들어내기 보다는 지나간 향수에 의존하고 있다고 평했다.


title: 프로그레시브 록

text: 프로그레시브 록의 세 번째 물결은 네오 프로그레시브의 2세대라고도 불리는데 1990년대에 나타났다. 새로운 밴드들은 새롭게 등장한 컴퓨터의 도움을 받아 앨범 제작 비용을 줄였고 인터넷을 통해 주류 밖에 있는 더 광범위한 청중들에게 다가설 수 있었다. 이 때 대도시의 음반 판매처에서는 프로그레시브 록이라는 섹션이 생겨났다.


title: 프로그레시브 록

text: 1980년대의 슈레드 뮤직이 1990년대의 프로그레시브 록에 가장 큰 영향을 주었는데 새롭게 등장한 플라워 킹, 스파크스 비어드, 글래스 해머는 1970년대 스타일의 심포닉 프로그레시브 록을 좀 더 업데이트된 사운드를 통해 들려주었다.


title: 프로그레시브 록

text: 프로그레시브 록과 헤비 메탈은 비슷한 타임라인을 갖고 있다. 둘 다 1960년대 말의 사이키델리아로부터 비롯되었고 1970년대 초에 전성기를 누리다가 1970년대 말에 사그러들었고 이후 1980년대 초에 다시금 재부흥했다. 이들 모두 당대의 여러 스타일을 거쳤고 영국 헤비 메탈의 새 물결에서 비롯된 많은 메탈 밴드들이 프로그레시브 록의 영향을 보여주었다. 프로그레시브 메탈은 1988년 퀸스라이크의 컨셉트 앨범 <Operation: Mindcrime>과 1989년 보이보드의 <Nothingface>에서 절정을 이루었는데 이들은 추상적 가사와 킹 크림슨과 유사한 색감을 갖고 있었다.


title: 프로그레시브 록

text: 프로그레시브 록의 요소는 메탈의 하위 장르에서도 나타났다. 블랙 메탈 같은 경우 기독교의 가치에 의문을 제기하는 주제를 다룬다는 점에서 컨셉트 밴드라고 할 수 있다. 이들의 약간 가식적인 보컬 스타일은 프로그레시브로 분류되기도 하는 밴드들인 마스토돈, 머드베인, 오페스 등에서도 나타난다. 심포닉 메탈은 오케스트라 풍의 초기 프로그레시브 록의 연장 선상에 있다. 또한 프로그레시브 록은 포스트 록, 포스트 메탈, 아방가르드 메탈, 매스 록, 파워 메탈, 네오 클래시컬 메탈 같은 장르에도 핵심적 영감을 주었다.


title: 프로그레시브 록

text: 뉴 프록은 2000년대 들어 나타난 프로그레시브 록 밴드들의 물결이었다. 엔터테인먼트 위클리의 이반 세르픽은 "최근 성공을 거둔 시스템 오브 어 다운과 후속 주자들인 딜린저 에스케이프 플랜, 라이팅 볼트, 코히드 앤드 캠브리아, 마스 볼타 등은 극도로 복잡하고 독창적인 음악을 만들어 내고 있으며 이는 70년대 레드 제플린이나 킹 크림슨의 더 헤비하고 공격적인 버전과도 같이 들린다"고 했다.


title: 프로그레시브 록

text: 1960년에서 1970년대 초까지 많은 유수한 프로그레시브 록 밴드들은 영국에서 열린 다수의 대형 록 페스티벌을 통해 처음 대중과 접목했다. 킹 크림슨의 첫 공연은 1969년 하이트 파크에서의 롤링 스톤즈의 보조로 출연했던 무료 공연으로 65만여 명의 관중들이 함께 했고 에머슨 레이크 앤드 파머는 1970년 와이트 섬 페스티벌로 당시 슈퍼트램프와 제스로 툴이 함께 했다. 제스로 툴은 1969년 뉴포트 재즈 페스티벌에서 첫 번째로 록 밴드들을 초청할 당시 참여했고 호크윈드는 1970년대 다수의 영국 페스티벌에 나타났는데 때로는 초청받지 못한 상태로 와서 주변에 무대를 꾸미고 무료 공연을 펼치기도 했다.


title: 프로그레시브 록

text: 1990년대에 새롭게 프로그레시브 록에 대한 관심이 되살아나면서 페스티벌이 열리게 된다. 1993년의 프록페스트는 UCLA의 로이스 홀에서 처음 열렸고 스웨덴의 앵글라가드, 영국의 IQ, 퀼, 시타델이 참여했다. 2000년대에는 캘리포니아주 위티어에서 콜프록이 매년 열리기도 했다. 노스이스트 아트 록 페스티벌(줄여서 NEAR페스트)는 1999년 펜실베니아주의 베들레헴에서 시작되었고 UK와 르네상스가 나왔던 2012년까지 매진 행진을 기록했다. 이외에도 다수의 연례 프로그레시브 페스티벌에 각지에서 벌어졌다.


title: 프로그레시브 록

text: 프로그레시브 록은 오랜 세월에 걸쳐 평단의 극찬과 비판을 동시에 받았다. 프로그레시브 록은 클래식 음악의 이고르 스트라빈스키와 벨라 바르톡과 평행선상에 있는 것으로 묘사되곤 했다. 록의 경계를 확장시키고자 하는 이러한 욕망은 주류 록과 팝을 무시하는 경향을 보였고 이로 인해 평론가들로부터 엘리트주의라는 비판을 받기도 했다. 지적이고 환상적이며 비정치적인 가사와 록의 뿌리인 블루스를 기피하는 경향은 많은 평론가들로부터 록 음악에서 가치로 여기는 것들을 포기하는 것으로 여겨졌다. 또한 프로그레시브 록은 록이라는 장르의 성숙된 모습으로 표현되기도 하는데 이에 대해 록이란 기본적으로 젊음과 연계된 것이기에 성숙과는 맞지 않는다는 평론가들의 의견도 있었다. 복잡한 음악에 대한 비판에 맞서며 어떤 밴드들은 더더욱 복잡하게 음악을 만들어 내기도 했다.


title: 프로그레시브 록

text: 이 장르는 백인 남성들에게 가장 호응을 받았는데 대부분의 뮤지션들도 당시 대부분의 록 음악에서 그렇듯 남성이었고 여성 보컬들의 경우에는 프로그레시브 포크 밴드에서 주로 활동했으며 일반적인 프로그레시브 록 밴드들 보다는 더 넓은 범주의 보컬 스타일을 보였다.


title: 프로그레시브 록

text: 영국과 유럽의 경우 관중들은 클래식 공연과도 같이 이들의 공연을 관람했고 다른 록 공연들과는 다르게 좀 더 진지하고 자제하는 모습을 보였는데 미국에서 투어를 할 때는 더 열광적인 반응이 나와 밴드들이 혼란스러워 하기도 했다.


title: 프로그레시브 록

text: 고급 문화를 지향하는 이들은 그래서 대부분 영국 남부의 상류나 중산층의 대학 교육을 받은 화이트 칼라 남성들로부터 시작된 경우가 많다. 이들의 음악은 노동계층의 사람들의 감성을 반영하고 있지 않았고 그래서 그들로부터 큰 반응을 이끌어내지 못했다. 프로그레시브 록의 이국적이고 문학적인 주제는 1970년대 후반 가난과 잦은 파업으로 고통받던 영국 젊은이들과는 관련이 없었다. 킹 크림슨의 리더인 로버트 프립 조차 프로그레시브 록 가사에 대해 "인생에 있어 불필요한 경험들에 대해 영국인의 위트를 섞어 나름대로의 철학적인 썰을 풀어놓는 것"이라고 했다. 킹 크림슨, 핑크 플로이드, 반 데르 그라프 제너레이터 등과 같이 유토피아적인 내용을 배제하고 어두운 내용의 가사를 쓰는 이들은 그나마 덜 비판을 받았다.


title: 프로그레시브 록

text: "나는 소위 프로그레시브 록이라 불리는 음악의 광팬은 아니었다"고 핑크 플로이드의 기타리스트인 데이비드 길모어는 말한다. "마치 그루초 마르크스와도 같이 나는 나를 받아주는 어떤 클럽에도 속하고 싶지 않았다."


title: RPG 만들기

text: RPG 만들기는 일본 회사 엔터브레인이 개발하는 롤플레잉 비디오 게임 개발 도구 프로그램이다. 1992년 일본산 컴퓨터 NEC 9801용으로 출시된 'RPG 만들기 Dante 98'를 최초로 수 년을 주기로 컴퓨터 플랫폼으로 신판을 제작한다.


title: RPG 만들기

text: 1988년에 발매를 시작으로 PC용, 콘솔용, 모바일용 등을 포함하여 2007년 기준으로 약 36개의 RPG 만들기 시리즈가 제작됐다. 한국에는 RPG 쯔꾸르 DANTE 98, RPG 만들기 95, RPG 만들기 2000가 정식 발매되어있다.


title: RPG 만들기

text: 2005년 8월 기준으로 시리즈 전체의 전세계 판매량이 200만 장을 돌파했다. 스팀을 통해 출시된 소프트웨어들은 스팀 스파이의 집계에 의하면 2018년 4월까지 약 1백만 장이 판매됐다.


title: 국제 모바일 가입자 구별자

text: 국제 모바일 가입자 식별자(International Mobile Subscriber Identity)또는 IMSI  는 셀룰러 네트워크에서 사용자를 구별하는데 사용되며 전 세계 셀룰러 네트워크에서 사용되는 유일한 구분자이다. 필드로 저장되고 전화기에 의해 네트워크로 전송된다. 또한, 홈 위치 등록 시스템 (Home Location Register, HLR)에서 혹은 방문자 위치를 등록 시스템 (Visitor Location Register, VLR)에 복사될 때 모바일 기기의 상세 정보를 얻기 위해 사용된다. 도청하는 사람이 무선 구간에서 가입자를 구별하거나 추적하는 것을 막기 위해, IMSI는 가능한 드물게 전송되며 대신 임의로 생성된 TMSI 전송한다.


title: 국제 모바일 가입자 구별자

text: IMSI는 다른 네트워크와 서로 연결된 "모든" 모바일 네트워크에서 사용된다. GSM, UMTS 및 LTE 네트워크에서 이 번호는 SIM 카드에 저장되고 CDMA2000에서는 직접 전화기 또는 R-UIM 카드(GSM용 SIM 카드와 유사한 CDMA2000용 카드)에 저장된다.


title: 국제 모바일 가입자 구별자

text: IMSI는 보통 15 자리 숫자로 표현 되지만, 더 짧을 수 있다. 예를 들어, 여전히 사용되고 있는 MTN 남아프리카의 이전 IMSI는 14 자리 숫자로 표시된다. 첫 3 숫자는 모바일 국가 코드 (Mobile Country Code, MCC)이고, 그 뒤에 2 자리(유럽 표준) 또는 3 자리(북미 표준)의 모바일 네트워크 코드 (MNC)가 따라온다. MNC의 길이는 MCC 값에 따라 달라진다. 나머지 숫자는 네트워크 사업자에 기반한 모바일 가입자 식별 번호 (MSIN)이다.


title: 국제 모바일 가입자 구별자

text: IMSI 분석은 IMSI가 속한 네트워크와 그 네트워크로부터 가입자가 주어진 네트워크를 사용하도록 허용되었는 지를 구분하기 위해 가입자의 IMSI를 검사하는 절차이다. (해당 가입자가 아닐 경우, 로밍 계약에 IMSI가 필요하다.)


title: 국제 모바일 가입자 구별자

text: 네트워크 공급자에 속한 가입자가 아닐 경우 IMSI는 글로벌 타이틀(Global Title)로 변환되어야 하는데, 이것은 원격 HLR에서 가입자 정보에 접근하기 위해 사용될 수 있다. 글로벌 타이틀은 국제 모바일 로밍을 위해 매우 중요하다. 북미 밖에서 IMSI는 E.214 표준을 따르는 모바일 글로벌 타이틀(Mobile Global Title, MGT) 형식으로 변환되는데, 이것은 E.164 번호(더 많거나 적은 전화 번호)와 비슷하지만 다르다. E.214는 국제 SS7 스위치로 라우팅하기 위해 사용되는 숫자로 IMSI를 변환하는 방법을 제공한다. E.214는 두 가지 별도의 변환 단계를 함축하고 있다고 해석될 수 있다; 먼저 MMC 결정하고 E.164 전화 국가 코드로 변환 후 MNC를 결정한 다음  캐리어 네트워크 용 국가 네트워크 코드로 변환. 하지만 실제로 이 절차는 사용되지 않고 GSM 번호 부여 단체는 명확하게 한 단계 절차가 사용된다고 말한다.


title: 게장

text: 게장(-醬)은 한국의 게 요리이다. 게를 간장물에 담가 숙성해 만든 젓갈의 하나로, 보통 쌀밥과 먹는다. 게젓, 장해(醬蟹), 해서(蟹胥), 해해(蟹醢)라고도 한다. 게장이라는 음식의 기원 자체가 간장으로 절인 것이지만, 고춧가루를 이용한 양념게장과의 구분을 위해서 오늘날에는 간장게장(-醬-醬)이라는 용어가 사용된다. 양념게장은 한국전쟁이 끝난 후 등장하기 시작했다. 게장은 경기도, 경상도, 전라도, 제주도 등 각각 지역별로 독특한 형태로 나타난다.


title: 게장

text: 게장에 대한 역사적인 기록은 규합총서(閨閤叢書), 주방문(酒方文), 시의전서(是議全書)를 비롯하여 조선시대에 기술된 다양한 문헌에서 찾을 수 있다. 그 중 17세기 말에 쓰여진 '산림경제(山林經濟)'를 보면, 게장을 만드는 방법을 '조해법(糟蟹法)'이라하여 술지게미로 절였음을 알 수 있다. 술지게미로 절일 때는 소금과 술을 함께 사용한다. 일반적으로 만든 게장은 오랜 시간 보관할 경우 쉽게 상하지만, 조해법으로 담근 게장은 다음해 봄까지도 상하지 않는다고 기록되어 있다. 시의전서에는 게장을 담그는 방법으로 조해법 뿐만 아니라, '주해법(酒蟹法, 술로 절임), '초장해법(醋醬蟹法, 초장으로 절임)', '염탕해법(鹽湯蟹法, 끓인 소금물로 절임)' 등이 나와있으며, 뿐만 아니라 '육선치법(肉膳治法)'이라 하여 게를 키우는 방법도 기록되어 있다. 따라서, 여러 가지 기록으로 미루어 보아 한국에서 게장을 먹기 시작한 것은 최소한 1600년대 이전임을 알 수 있다.


title: 게장

text: 간장게장을 담그기 위해서는, 우선 게를 물에 담아 솔로 깨끗하게 닦고 물로 헹군 후 물기를 제거한 다음, 손질한 게를 옹기에 담고 약 6시간 정도 소금에 절인다. 간장은 참기름, 설탕, 파, 마늘, 생강, 고추 등과 함께 끓여둔다. 충분히 소금에 절여진 게를 옹기에서 꺼내어 적당한 그릇에 담고 뜨겁게 끓여둔 간장을 붓는다. 약 한시간이 지난 후 간장만 따라내어 다시 끓여 게에 다시 붓는다. 이 과정을 서너번 반복하여 게를 소독하고 혹시 모를 불순물을 제거한다. 이렇게 간장을 끓여가며 조리하면 2주 이상 보관이 가능하다. 기호에 따라 간장을 끓일 때 간 쇠고기를 함께 넣고 끓여 감칠맛을 더하기도 한다. 오늘날에는 비린내를 제거하고 더 풍부한 맛을 내기 위해 레몬이나 후추, 한약재 등을 넣는 경우도 있다. 만들 때는 끓인 간장을 사용하지만, 먹을 때는 2주간 숙성시킨 후 차갑게 식혀서 먹는다.


title: 게장

text: 양념게장을 담글 때에는, 신선한 게를 고춧가루와 배, 양파, 생강, 마늘, 참깨, 참기름 등으로 버무려 매콤달콤한 맛이 특징이다. 일반적으로 양념게장은 담근지 약 반나절만에 먹기 시작하며, 고유의 매콤새콤달콤한 맛을 잃지 않으려면 2-3일 이내에 먹는 것이 바람직하다. 매콤한 양념에 버무리기 전에 게를 끓인 간장과 액젓으로 한번 담그면 맛이 더 잘배며 더 오랜기간 보관할 수 있다.


title: 게장

text: 경기지방의 '참게장'은 참게(학명;"Eriocheir sinensis")로 담그는데, 참게는 황해로 들어가는 민물에 서식한다. 특히 임진강 유역의 파주에서 잡힌 참게는 맛이 독특하고 흙냄새가 적어 특히 유명했으며 수세기동안 임금님께 진상품으로 바쳤다. 참게에 대한 기록은 자산어보, 규합총서, 임원경제지(林園經濟志)의 전어지(佃漁誌) 등 수많은 문서에서 기록을 찾아볼 수 있어 한국에서 오래전부터 먹어왔음을 알 수 있다. 그러나 오늘날에는 환경오염으로 강에 참게 서식지가 감소하여 임진강을 제외한 다른 강에서는 참게를 찾기 힘들어졌다. 참게장은 '밥도둑'이라는 별명도 있는데, 입맛을 돋구어 밥을 많이 먹게할만큼 맛있는 음식이라는 의미이다. 참게장은 가을에 담그어 다음해 여름반찬으로 먹기 때문에, 매우 오랜기간 보관하기 위해 다른 게장에 비해서 더 짠 편이다. 참게는 추수기 논에서도 잡히는 암게가 알이 많고 기름진 내장 때문에 가장 맛이 좋다고 한다.


title: 게장

text: 전라도지방의 게장으로는 벌떡게를 이용한 '벌떡게장'이 유명하다. 벌떡게는 민꽃게(학명;"Charybdis japonica")라고도 하는데, 민꽃게는 한국의 바다에서 서식하는 게로 딱딱한 적갈색의 갑각을 가졌으며, 1814년 정약전이 기술한 자산어보(玆山魚譜)에서 그 기록을 찾을 수 있다. 게장을 만들 때, 게는 여러 조각으로 토막내고, 크기가 크지 않을 경우 통째로 사용한다. 벌떡게를 간장에 재워 하루이틀정도 지나면 게장의 신선하고도 달콤한 맛을 즐길 수 있다. 벌떡게장은 오랫동안 보관할 수 없기 때문에, 빨리 즉시 '벌떡' 먹어치워야 한다고 하여 벌떡게장이라는 이름이 붙었다고도 하며,또 다른 설은 바닷가 뻘밭 바위주변에 살면서 위험을 느끼면 뻘떡 일어나는 뻘떡게의 습성 때문이다. 또는 살아서 벌벌 기는 것을 탁탁 끊어서 담갔다하여 벌떡게장이라 불렀다고도 한다.


title: 게장

text: '꽃게장'은 꽃게(학명;"Portunus trituberculatus")를 이용하여 만든다. 전라도 지방의 게장이며 감칠맛이 특징이다. 깨끗이 씻은 꽃게를 여러 조각으로 토막내고, 파, 마늘, 생강, 고춧가루, 참기름 등을 섞은 간장을 붓는다. 약 하루정도 지나면 먹을 수 있다.


title: 게장

text: 전라남도 강진에는 '콩게젓'이라 하여 콩만큼 작은 게를 맷돌에 갈아 걸쭉해진 덩이를 소금·고춧가루로 버무려 담근 것이 있다. 제주도에서는 게장을 '깅이젓'이라 하며, 삼월보름날 썰물 때에 잡아서 장을 담그는데, 이것은 모든 병에 좋다는 속설이 전해지고 있다.


title: 삿갓

text: 삿갓은 비나 눈 또는 햇볕을 피하기 위해 머리에 쓰는 갓이다. 동아시아, 동남아시아, 특히 부탄, 중국, 캄보디아, 인도네시아, 일본, 한국, 말레이지아, 미얀마, 필리핀, 만주, 베트남 등지에서 사용이 되었거나, 지금도 이용되고 있다.


title: 삿갓

text: 필리핀에서는 농민들은 단순한 형태로 쓰고 다니지만, 신분이 높은 이들은 다양한 보석으로 장식을 하거나, 거북껍질로 만들거나 꼭대기에 창을 박아 넣는다. 이러한 것은 스페인 식민 통치 기간에 현지 군인들 특히, 타갈로그 족, 캄팜파간 족, 일로카노스 족들이 쓰고 다녔다.


title: 삿갓

text: 대한민국에서는 삿갓 또는 개립(蓋笠) 또는 삿갓과 도롱이를 묶어 사립(簑笠)이라고 부른다. 재료는 대나무나 갈대등으로 만든다. 대개 바깥에서 일하는 농민들이 많이 썼으며, 부녀자들이 외출시 사용했던 전모(氈帽)도 삿갓의 일종이며 지삿갓이라고 불렀다. 전모는 혜원 신윤복의 풍속화 《전모를 쓴 여인》에도 잘 나타나있다. 그리고 방랑 시인 김병연의 속칭이 김삿갓이다.


title: 삿갓

text: 이 삿갓은 지역마다 명칭이 다르게 불리고 있다. 중국에서는 도우리(斗笠)라고 불리며, 글자 그대로 ‘한 사람(斗)이 쓰는 모자’라는 의미를 가지고 있다. 립모(笠帽), 또는 죽립(竹笠) 등의 명칭으로도 불린다. 일본에서는 스게가사(菅笠)라고 하며, 캄보디아에서는 도운(do'un), 말레이시아에서는 테렌닥(terendak ), 인도네시아에서는 카핑(caping)이라고 불린다. 버마에서는 카마우크(khamauk, ခမောက်)로 불린다.


title: 삿갓

text: 베트남에서는 논라("nón lá")라고 불리며, ‘잎으로 만든 모자’라는 의미이다. 원뿔형 모자 중 베트남의 논라는 바닥에서 꼭지점까지 부드럽게 이어지는 완벽한 원뿔형 모양을 가지고 있다.


title: 삿갓

text: 영국인들은 (경멸적 의미로) 쿨리 모자(coolie hat)로 불렸으며, 일반적으로 영어권에서는 아시아 원뿔 모자(Asian conical hat) 또는 아시아 쌀모자(Asian rice hat), 농부모자(farmer's hat) 등의 명칭으로 불렸다.


title: 김동원 (1985년)

text: 2015년 한화생명 전사혁신팀 부실장으로 임명받아, ‘핀테크(fintech·금융과 정보 기술을 접목한 신산업)’ 사업을 주도하며 국내에서 유일하게 인터넷은행 ‘K뱅크(KT가 주도하는 컨소시엄으로 우리은행, GS리테일, 알리바바 등이 참여)’에 지분 10%로 참여해 보험 판매채널을 넓히고 있다.


title: 김동원 (1985년)

text: 한화생명 전사혁신실 부실장(상무)인 김 회장의 차남 김동원은 2011년 교통사고를 낸 뒤 아무런 구호조치를 하지 않고 도주한 혐의로 적발돼 법원으로부터 벌금 700만 원의 약식 명령을 받았다.


title: 김동원 (1985년)

text: 2014년 2월 대마초를 피운 혐의로 기소됐다. 그는 2010년부터 2012년까지 주한미군 사병이 군사우편으로 밀반입한 대마초 가운데 일부를 지인에게서 건네받아 4차례 피운 혐의를 받았다. 이 사건으로 1심 재판에서 징역 8월에 집행유예 2년과 함께 약물치료 강의 수강 명령을 받았다.


title: 김동원 (1985년)

text: 과거 사회적 논란을 불러일으켰던 김승연 회장의 차남 폭행범 보복 사건의 당사자이다. 김동원은 지난 2007년 3월 서울 청담동 가라오케에서 북창동 S클럽 종업원 일행과 시비가 붙어 다쳤다. 이에 아버지인 김승연 회장은 자신의 경호원과 사택 경비용역업체 직원 등 다수의 인력을 동원해 현장으로 갔고, 자신의 아들과 싸운 S클럽 종업원 4명을 차에 태워 청계산으로 끌고가 쇠파이프와 전기충격기 등을 사용하며 직접 폭행했다. 이 사건으로 사회적으로 거센 비난을 받았으며, 김 회장은 1심에서 징역 1년 6월의 실형이 선고됐으나 항소심에서 징역 1년6월에 집행유예 3년, 사회봉사명령 200시간으로 감형돼 경영일선에 복귀했다.


title: 탕기 은돔벨레

text: 탕기 은돔벨레 알바로(Tanguy Ndombele Alvaro, 1996년 12월 28일 ~ )는 프랑스의 축구 선수이며, 이탈리아 세리에 A의 나폴리에서 뛰고있다. 주 포지션은 미드필더이다.


title: 탕기 은돔벨레

text: 2019년 7월 2일, 이적료 €50m + €12m으로 토트넘 홋스퍼로 이적했다. 2019-20 프리미어리그 1라운드 아스톤 빌라전에서 데뷔골을 넣어서 3-1로 역전승하는 발판을 마련했다.


title: 마야 (소프트웨어)

text: 마야(; 이전 파워애니메이터 )는 캐나다의 앨리어스 (Alias Systems)가 웨이브프론트(Wavefront)와 합병한 후, 1998년 개발한 소프트웨어이다. 앨리어스의 파워애니메이터 (PowerAnimator), 익스플로어 (Explore)의 익스플로어 프로페셔널 (Explore Professional), 웨이브프론트 (Wavefront)의 비주얼라이저 (Advanced Visualiser)의 장점만을 통합하여 만든 3D 애니메이션 소프트웨어이다.


title: 마야 (소프트웨어)

text: 각각 별개였던 프로그램들이 하나의 패키지로 통합되어, 새로운 작업 환경과 틀, 편리한 사용자 인터페이스와 다양한 기능을 제공하고 있다. 모델링, 텍스처링, 광원 처리, 애니메이팅, 렌더링 도구가 하나의 일관된 사용자 인터페이스로 통합되어 있다. 컴퓨터 그래픽을 이용한 특수효과는 새로운 영상기법이 가능해졌고, 캐릭터 애니메이션, 비디오 게임, 영화, CF 등의 시각효과 면에서도 다른 프로그램에 견주어 탁월한 편이다. 윈도우, 맥 OS, 리눅스용 버전으로 제공된다.


title: 마야 (소프트웨어)

text: 오토데스크는 윈도 (XP 서비스팩 3 이상), 맥, 리눅스 플랫폼을 지원한다. 마야 2010 기준으로, 맥 OS X에서의 소프트웨어는 64비트로 되어 있다. 리눅스의 경우 레드햇과 페도라 64비트 배포판을 지원한다.


title: 마야 (소프트웨어)

text: 오토데스크는 마야를 적절한 성능에서 구동하기 위한 최소의 시스템 요구 사항은 물론, 마야가 제대로 동작하는 검증된 하드웨어 조합(Certified Hardware)을 제시하고 있다. 예를 들어 그래픽 카드가 Certified Hardware가 아닌 경우, 마야는 제대로 동작하지 않을 수 있다. Certified Hardware는 버전에 따라 다르며 오토데스크 홈페이지에서 확인할 수 있다.


title: 경방필백화점

text: 1994년 8월 서울 영등포구 영중로 15(현 영등포 타임스퀘어)에 개점하여, 2007년 12월 27일 신세계에 이관되어 위탁경영으로 체결되었다. 현재 신세계가 사업권을 인수하여 타임스퀘어하고 신세계백화점으로 운영하고 있다.


title: 풀뿌리 민주주의

text: 풀뿌리 민주주의()는 소수 엘리트 계급이 절대다수의 민중들을 지배하는 엘리트주의를 멀리하고, 평범한 민중들이 지역 공동체의 살림살이에 자발적인 참여를 함으로써 지역 공동체와 실생활을 변화시키려는 참여 민주주의의 한 형태이다. 특히 지방 자치와 분권을 강조하며 이를 통해 민주정치를 실현하고자 한다. 지역주민들이 지방의회의 예산을 계획하고 실시하는 일에 참여하는 지역참여예산제가 풀뿌리 민주주의의 예이다. 1912년에 미국 공화당에서 분리된 진보당이 내건 이념 중 하나이며 1935년 미국 공화당 전당대회에서 사용하면서 일반화되었다.


title: 아노미

text: 아노미(Anomie)는 사회적 혼란으로 인해 규범이 사라지고 가치관이 붕괴되면서 나타나는 사회적, 개인적 불안정 상태를 뜻하는 말이다. 아노미 상태에 빠지면 삶의 가치와 목적의식을 잃고, 심한 무력감과 자포자기에 빠지며 심하면 자살까지 하게 되는 현상이 발생한다.


title: 아노미

text: 사회의 해체에 의해서 인간의 행위를 규제하는 공통의 가치나 도덕적 기준이 약해지든가 없어지든가 하여 무규제 상태가 생기고, 그것 때문에 인간 자체도 불안정한 상태에 놓여 욕구불만이나 불안에 빠져서 인격의 분열을 일으키거나, 여러 가지 반사회적 또는 비사회적인 행동을 저지르게 되는 사태를 말한다.


title: 아노미

text: 거대도시에서 범죄나 비행, 매춘이나 부랑, 신경증이나 자살, 유기(遺棄)나 이혼 같은 것들이 눈에 띄게 많은 것은 거대도시가 계속해서 해체하고 변동하여 여러 가지 가치기준의 대립을 가져오게 되고 안정된 질서를 갖지 못하기 때문이다. 거대도시에 있어서의 사회관계로부터의 소외와 지역으로부터의 소외, 나아가서는 거기에 반항하는 지역적 저속문화의 자극 등은 가족·이웃·학교·직장 등에 있어서의 규율이나 상호감시의 약체화, 그리고 그런 의미에서의 소비적인 자유의 향수(享受)와 함께 인간의 생활이나 마음의 의지할 곳을 빼앗고 불안과 실의, 고독감과 고립감, 무력감과 자기상실, 붕괴감각, 방향과 목표의 상실감 등을 높이며 부적응행동과 퇴행현상을 불러일으키는 방향으로 작용한다.


title: 아노미

text: 능률과 합리성을 중시하는 거대도시에서는, 사회나 집단이나 문화의 차원에서도, 인간의 행동과 의식의 차원에서도 아노미를 가져오는 힘이 잠재해 있고 인간을 매스화(mass化)하고 비합리화하며 정동화하는 유력한 환경조건이 수없이 존재하고 있다고 지적된다.


title: 가재

text: 거의 모든 가재는 먹을 수 있고 야생에서 채집한 것을 날로 먹어도 폐디스토마에 걸릴 위험은 없다. 따라서 날로 먹어도 괜찮다. 그런데 주로 식용으로 판매되는 것은 바닷가재(로브스터, 랍스터)로 비싼 식재료로 팔리며, 민물가재는 잘 팔지 않고 잘 먹지도 않는다. 가재는 익히면 게와 같이 붉게 된다.


title: 가재

text: 근래에는 수족관에서 가재가 많이 판매되고 있으며 애완용 가재를 전문적으로 파는 수족관과 애완동물 가게, 그리고 가재를 기르는 사람들과 애완용 가재를 다루는 홈페이지가 늘어나고 있다. 현재 애완용 가재로 팔리고 있는 종은 대표적으로 미국가재, 마블가재, 레드크로우가재("Cherax quadricarinatus")와 얍비("Cherax destructor") 등이 있다. 특히 얍비는 상당히 신비로운 코발트 블루 색을 지니고 있어 인기가 많고, 품종 개량 또한 많다.


title: 가재

text: 애완용 가재는 보통 열대어보다 저렴하지만, 대부분의 열대어보다 관리할 것이 많아 사육이 쉽지 않은데, 특히 물을 잘 관리해야 한다. 호기심이나 잠깐의 관심으로 길렀다가 귀찮아지거나 싫증이 나 우리나라의 하천이나 강, 계곡, 냇가 등에 많이 유기되고 있으며, 버려진 가재는 생태계를 파괴하는 생태계 교란종이 되어버리기도 한다. 1997년 9월 14일 외래종 미국가재가 용산가족공원에서 여러 마리가 발견되어 화제가 되었다. 뒤이어 2006년에도 용산가족공원에서 여러 마리가 잡힌 바 있다.


title: 실화를 바탕으로 한 영화 목록

text: 다음은 실제 사건을 바탕으로 한 영화의 목록이다. 작중에서 다루는 소재의 시점 순으로 나열하였으며, 괄호 안의 연도는 해당 작품의 개봉연도이다. 영화 속 소재의 원천이 실화인 경우에만 한했으며, 역사적 사실을 단순히 작중 배경으로만 삼은 것은 넣지 않았다. 또 영화라기보다는 다큐멘터리의 형식을 띈 것도 제외하였다.


title: 마디 (음악)

text: 마디()는 악보에서 세로줄로 구분되어 있는 악곡의 가장 작은 단위이다. 어떤 곡을 마디로 나누면 그 곡의 규칙적인 기준점을 제시해준다. 통상적으로 매 동일한 길이의 여러 막대로 구성되어 있으며,


title: 아시아의 나라와 속령 목록

text: 이 문서는 아시아의 나라와 속령 목록을 나열한 것이다. 이 목록에는 국제적으로 완전히 인정된 국가, 일부 국가에서 인정받은 한정 승인 국가, 아시아와 아시아 외 국가의 해외 식민지 및 속령이 포함된다.


title: 아시아의 나라와 속령 목록

text: 아시아와 유럽 대륙을 분할하는 기준에는 동쪽의 우랄 산맥, 우랄 강, 카스피 해, 남쪽의 코카서스 산맥, 흑해, 보스포루스 해협, 다르다넬스 해협이 있다. 아제르바이잔, 조지아, 카자흐스탄, 러시아, 터키는 유럽과 아시아 대륙 사이에 걸쳐져 있다. 아르메니아와 키프로스는 서아시아에 완전히 속하지만, 사회 정치적으로는 유럽 국가에 속해 있다. 아시아와 아프리카 대륙을 분할하는 기준은 보통 시나이반도에 위치한 수에즈 운하로 여겨진다. 따라서 이집트도 아시아 국가에 포함되는 경우도 있다.


title: 아시아의 나라와 속령 목록

text: 아시아와 오스트랄라시아(오세아니아) 대륙을 분할하는 기준은 논쟁의 여지가 있는데, 자와섬과 뉴기니섬 중 하나로 정하고 있다. 인도네시아는 두 지역에 모두 걸쳐 있으나, 아시아 국가에 속해 있다. 동티모르는 가끔 오스트랄라시아 대륙에 포함되기도 하나, 인도네시아에 둘러싸여 있고 이전에는 인도네시아에 포함된 적이 있기 때문에 아시아 국가로 분류된다. 파푸아뉴기니는 인도네시아 주위에 위치해 있다는 사실 때문에 가끔 아시아로 분류되기는 하나 거의 드물고, 일반적으로 오스트랄라시아 국가로 인정받고 있다. 아시아와 북아메리카 대륙을 분할하는 기준은 베링 해협으로 여긴다. 가끔씩 알류샨 열도가 아시아 대륙에 포함되기도 한다.


title: 아시아의 나라와 속령 목록

text: 주권 국가란 다른 국가나 권력으로부터 독립되어 간섭을 받지 않고 국익을 위하여 주권을 온전히 행사할 수 있는 국가를 가리킨다. 몬테비데오 협약에 따르면, 국가는 영구적인 국민, 명확한 영토, 정부, 다른 국가와의 관계에 관여할 수 있는 능력을 가져야 한다.


title: 대위변제

text: 대위변제(代位辨濟, subrogation)란 민법에서, 채무자가 아닌 다른 사람(제3자 또는 공동채무자 등)이 채무자 대신 채무를 변제하고 구상권을 취득함으로써 채권자의 채권이 그 사람에게로 넘어가는 것을 말한다.


title: 대위변제

text: 보증기관과 같은 금융기관에서 특정업체에 보증을 한 경우 채무자의 이자 미지급이나 원금상환불능과 같은 사고가 났을 때, 보증한 금액을 채권자에게 대신 변제를 하고, 그 채권자의 권리를 얻는 것을 뜻한다.


title: 메르센 트위스터

text: 메르센 트위스터()는 1997년에 마츠모토 마코토()와 니시무라 다쿠지()가 개발한 유사난수 생성기이다. 메르센 트위스터는 동일한 저자들이 개발한 TT800 생성기의 개선판으로, 기존 생성기들의 문제점들을 피하면서 매우 질이 좋은 난수를 빠르게 생성할 수 있도록 설계되었다.


title: 메르센 트위스터

text: 메르센 트위스터의 이름은 난수의 반복 주기가 메르센 소수인 데에서 유래했다. 메르센 트위스터는 그 속도와 난수의 품질 때문에 점점 많은 곳에서 채택되고 있으며, 흔히 주기가 formula_1인 MT19937을 사용한다. MT19937과 같으나 생성해 내는 난수가 32비트가 아닌 64비트인 MT19937-64도 쓰이며, 2006년에 동일한 저자들이 발표한 SIMD 기반 메르센 트위스터는 MT19937에 비해 대략 두 배 정도 빠른 것으로 알려져 있다.


title: 메르센 트위스터

text: 난수의 품질에도 불구하고, 메르센 트위스터는 암호학적으로 안전한 유사난수 생성기가 아니다. 즉 난수의 특성(주기, 난수 범위)을 알고 있을 때 유한한 수의 난수(이 경우 624개)만으로 현재 생성기의 상태를 알아 낼 수 있으며, 그 뒤에 나올 난수를 예측해 낼 수 있다. 암호학적으로 안전한 유사난수 생성기를 얻기 위해서는 해시 함수를 사용해야 하지만 난수의 생성 속도가 낮아진다. 또는 블룸 블룸 슙(BBS)과 같이 암호학적으로 안전하게 설계된 생성기를 쓸 수도 있다.


title: 세녹스

text: 세녹스(Cenox)는 대한민국의 화학제조기업 프리플라이트가 제조, 특허 출원하여 판매한 휘발유 자동차용 화학제품이다. 제조사측은 휘발유 첨가제 혹은 대체 에너지라고 주장하였고, 시판 당시에도 휘발유 첨가제로 허가를 받았으나, 대한민국 정부는 이 제품을 유사 휘발유로 규정하고 있다.


title: 세녹스

text: 솔벤트 60%, 톨루엔 30%, 메탄올 10%로 이루어져 있다. 국립환경연구원은 2001년 세녹스와 휘발유를 혼합하여 사용하면 휘발유만 단독해서 사용할 때보다 일산화 탄소, 탄화수소, 질소산화물들이 적게 발생하여 환경에 도움이 된다고 밝혔다. 메탄올과 톨루엔은 석탄에서 추출된다.


title: 세녹스

text: 제품 판매 당시 1300원대였던 휘발유와 달리 리터당 990원이라는 저렴한 가격으로 많은 소비자들이 구매를 했다. 이로 인해 기존의 정유업체들의 반발을 샀고 세녹스는 대체 에너지가 아닌 유사휘발유라고 주장하기 시작한다. 산업자원부도 석유사업법 제 26조를 근거로 대체 에너지가 아닌 유사휘발유라고 판단한다.


title: 세녹스

text: 2002년 6월 산업자원부는 세녹스를 판매하고 있는 전국 11개 주유소를 불법 유사휘발유를 유통하고 있다는 명목하에 지방자치단체에 행정처분을 조치하고 제조회사인 (주)프리플라이트를 검찰에 고발하고 국세청에 통보하였다. 2002년 10월 국세청은 목포세무소를 통해 세녹스 출고분에 대해 교통세와 교육세의 세금납부를 통보했다. 하지만 제조사는 자동차 연료첨가제에 세금을 부과하는 것은 부당하다며 이의를 제기하였다.


title: 세녹스

text: 2002년 11월 프리플라이트는 석탄 추출물질을 원료로 하는 휘발유 대체연료인 '슈퍼 세녹스'를 개발하여 2003년초부터 시판할 것이라고 밝혔다. 이에 산업자원부는 일본과 호주의 예를 들어 가격경쟁력이 없고 정부 개발연구에서도 성공하지 못한 것을 예로 들어 제품개발에 회의적인 시각을 보였다.


title: 세녹스

text: 2003년 11월, 1심 재판부는 "유사 휘발유의 기준을 명확히 규정하지 않은 상태에서 세녹스를 단속하는 것은 죄형법정주의 원칙에 어긋난다" 며 세녹스 제조사에 무죄 판결을 내렸다. 재판부가 세녹스 측의 손을 들어주자 주유소협회는 재판소에 탄원서를 제출하고 동맹파업에 들어가겠다는 뜻을 밝혔고, 산업자원부도 즉각 항소하였다.


title: 세녹스

text: 2009년 6월 헌법재판소는 세녹스의 제조 및 판매로 인해 대법원 유죄판결을 받은 제조사의 대표가 낸 헌법소원에서 유사석유 제품판매를 금지한 법률조항이 헌법에 위배되지 않는다는 결정을 내렸다.


title: 세녹스

text: 2002년 11월 21일 세녹스 제작사로 유명한 지오에너지는 슈퍼세녹스를 출시한다고 발표했다. 슈퍼세녹스는 남아프리카공화국 사솔(Sasol)사의 석탄액화연료를 수입한 것이다. 제품명을 솔렉스라고 정했다. 석탄액화연료는 대체에너지법에 대체에너지로 규정돼 있어서, 회사는 교통세가 면제될 것으로 보고 쏠렉스를 수입했다. 그러나, 한국 정부는 슈퍼세녹스의 통관을 막은 채 교통세법 시행령을 개정해 휘발유와 똑같이 세금을 매겼다. 지오에너지는 솔렉스를 리터당 1000원으로 판매할 계획이었는데, 이러한 법개정으로 인해 휘발유(리터당 1340원)보다 비싸져 가격 경쟁력을 상실했다. 한국 정부가 솔렉스의 수입통관을 2개여월째 미루자 솔렉스 제조업체인 사솔(Sasol)사가 속한 남아프리카공화국이 국제 상거래에 어긋나는 무역장벽이라며 반발했다.


title: 데어데블

text: 데어데블(Daredevil)은 마블 코믹스의 슈퍼히어로이다. 본명은 매튜 마이클 머독(Matthew Michael Murdock) 또는 맷 머독(Matt Murdock), 통칭 '두려움을 모르는 사나이(The Man without Fear). 뉴욕의 헬스키친을 중심으로, 붉은 슈트와 헬멧을 착용하고 범죄자를 소탕한다. 퍼니셔와는 다르게 살인에 대한 철학이 있으며, 그 철학을 지키기 위해 내적인 면에서 사투하는 면도 보여준다. 원래의 직업은 변호사로, 컬럼비아 로스쿨을 수석으로 졸업했다. 어린 시절 맷은 트럭에 치일 뻔한 시각 장애인을 밀쳐내 구하려다 뒤이어 오던 트럭과 충돌해 트럭에 실려 있던 방사성 물질이 얼굴에 튀어 두 눈을 실명하게 된다. 사고 이후 시각 외에 나머지 감각(청각, 후각, 촉각)이 초인적 수준으로 예민해지게 되어 눈이 보이지 않아도 레이더처럼 주변 환경의 윤곽을 감지할 수 있게 되었다. 스틱이란 노인으로부터 닌자 계열의 무술을 훈련받는다.


title: 그래프 (자료 구조)

text: 컴퓨터 시스템에 그래프를 저장하는 방법은 여러가지가 있다. 자료 구조는 그래프 구조와 그래프 관리에 사용되는 알고리즘에 영향을 받는다. 이론적으로 그래프는 리스트와 행렬 구조 중의 하나로 구별 가능하다. 하지만 실제 적용에 있어서 최적의 자료 구조는 이 두 구조의 조합된 형태를 띤다. 리스트 구조는 종종 sparse graphs에 적합하며 적은 메모리 공간을 요구한다. 행렬 구조는 많은 양의 메모리를 필요로하지만 더욱 빠른 접근을 제공한다.


title: 그래프 (자료 구조)

text: 발생 리스트(Incidence list) - 변들은 변으로 연결된 두 꼭짓점(방향이 있다면 순서가 존재함)와 가중치(weight), 다른 특정 데이터들을 포함하는 배열로 표현된다. 변으로 연결된 두 꼭짓점은 서로 "인접(adjacent)"한 관계라고 일컫는다.


title: 그래프 (자료 구조)

text: 인접 리스트(Adjacency list) - 발생 리스트와 비슷하게도, 각 꼭짓점이 인접한 꼭짓점들의 리스트를 가진다. 따라서 방향성을 가지지 않은 그래프에서는 불필요한 정보가 생기게 한다. 예를 들어 만약 A와 B가 인접하다면 A의 인접 리스트는 B를 포함하게 되며 동시에 B의 리스트에도 A가 포함된다. 추가적인 저장 공간에 대한 비용이 있다면 인접 정보를 얻는 것은 빨라진다.


title: 그래프 (자료 구조)

text: 발생 행렬(Incidence matrix) - 그래프는 변을 열로 하고 꼭짓점을 행으로하는 행렬로 표현되며, 행렬[꼭짓점,변]은 변의 끝점에 대한 데이터를 가진다(가장 간단한 경우: 1은 연결됨을 의미, 0은 연결되지 않음을 의미). 행렬의 크기는 formula_1 (꼭짓점의 수 formula_2 변의 수)로 나타낸다.


title: 그래프 (자료 구조)

text: 인접 행렬(Adjacency matrix) - 인접 행렬의 크기는 formula_3 (꼭짓점의 수)로 나타낸다. 만약 꼭짓점 x에서 꼭짓점 y로 변이 존재하면 행렬 성분 x행 y열의 값은 1이고 그렇지 않으면 0이다. 이것은 부분그래프(subgraph), 역(reverse)그래프를 쉽게 찾게 해준다.


title: 乙

text: 새을(새乙)은 한자 부수의 하나로, 강희자전 부수의 다섯째 부수이다. 새, 둘이라는 뜻을 가지고 있으며 전주(轉注)하여 '굽다'라는 의미도 있다. 한자의 제자원리를 뜻하는 육서 중의 상형자로서 목과 가슴 사이가 굽은 새 모습을 본떠 만들었다. '둘'이라는 뜻이 있는 이유는 이 한자가 천간에서 둘째 자리에 배치되었기 때문이다. 한자능력검정시험의 급수에서 준 3급에 배정되어 있다.


title: 이은상 (시인)

text: 이은상(李殷相, 1903년 10월 22일 ~ 1982년 9월 18일)은 대한민국의 시조 시인, 사학자이자 명예 문학박사이다. 본관은 전주, 호는 노산(鷺山)이다. 조선 정종의 열번째 서자 덕천군의 직계 후손이다.


title: 이은상 (시인)

text: 경상남도 마산 출신으로 경성 연희전문학교 문과와 일본 와세다 대학교 사학과를 나왔다. 그 후 경희대학교 대학원 국어국문학과에서 문학석사 및 박사 학위를 받았고 연세대학교에서 명예 문학박사 학위를 받았다. 경성 이화여자전문학교·서울대학교·영남대학교 교수를 거쳐 대한민족문화협회장·한국시조작가협회장·한국산악회 회장 등을 지냈다. 광복 전에는 국민문학파의 일원으로 활약하였고 ‘조선어학회 사건’으로 일본 경찰에 체포되어 투옥되기도 하였다. 〈조선문단〉지 초기부터 꾸준히 작품 활동을 하였다.


title: 이은상 (시인)

text: 그의 시조는 조국과 국토 산하에 대한 예찬, 전통적 동양 정서, 불교적 무상관 등이 얽혀 바탕을 이루고 있다. 특히 조국과 민족에 대한 사랑은 거의 신앙적 집념으로 나타난다. 평이한 언어가 자연스럽게 유출하는 즉흥성은 넓은 독자층을 형성하여 시조 부흥을 이룩한 공로자의 한 사람이 되었다.


title: 이은상 (시인)

text: 광복 후에는 언론·학술·사학 방면의 저술을 많이 남겼다. 또 국토를 편답하면서 쓴 기행문도 많고, 충무공 이순신 연구가로도 이름이 높다. 1963년 민주공화당이 창당될 때 창당선언문의 초안을 작성한 것으로 알려져 있다.


title: 위미르

text: 위미르(), 아우겔미르(), 브리미르(), 블라인()이라는 이름으로 불리는 존재는 노르드 신화의 태고의 존재로, 모든 요투나르(거인)들의 조상이다. 13세기 이전의 서사시 모음집인 《고 에다》, 13세기에 스노리 스투를루손이 쓴 《신 에다》, 그 외 다양한 스칼드 시가 등에 따르면, 위미르는 니플헤임에서 발원하는 얼어붙은 강줄기 엘리바가르에서 방울방울 떨어져내린 독액(에이트)이 풀 없는 공허인 긴눙가가프에 떨어져서 태어났다. 위미르의 양쪽 겨드랑이에서 남녀 요툰이 태어났으며, 다리에서는 머리가 여섯개인 족속이 태어났다. 에시르족의 오딘과 빌리와 베이가 위미르를 죽여 그의 살로 땅을, 피로 대양을, 뼈로 구릉을, 머리카락으로 나무를, 뇌로 구름을, 두개골로 하늘을 삼았다. 그리고 위미르의 눈썹으로 방벽을 둘러 그 방벽 안의 공간이 인간이 사는 중간계 미드가르드가 되었다.


title: 위미르

text: 《고 에다》의 기록과 《신 에다》의 기록은 조금씩 차이점이 있다. 《신 에다》에 따르면 위미르가 독액에서 만들어졌을 때 암소 아우둠블라도 함께 태어나 위미르는 아우둠블라의 젖을 먹고 살았다. 또한 오딘 3형제가 위미르를 죽였을 때 위미르의 피로 인해 막대한 홍수가 발생했다고 한다. 역사언어학과 비교신화학 연구에 따르면 학자들은 위미르를 타키투스의 《게르마니아》에 언급되는 게르만의 조상신 투이스토와 연관지어 생각하고 있으며, 인도유럽어족이 공유하는 신화의 태고존재로 취급하고 있다.


title: 위미르

text: 상기 번역들에서는 긴눙가가프를 각각 "혼돈의 골", "하품하는 심연"이라고 번역하고 있다. 좀더 뒷부분에서는 "브리미르" 또는 "블라인"이라는 이름의 존재가 언급되는데 이는 위미르를 가리킴이 확실하다.


title: 위미르

text: 이 절에서 소프는 "피로 더럽혀진 습기"라는 뜻의 "브리미르"와 의미가 확실하지 않은 "블라인"을 일반명사로 해석했다. 브리미르와 블라인은 벨로우스의 번역에서 보이듯 위미르를 가리키는 이명으로 대개 판단된다.


title: 위미르

text: 〈바프스루드니르가 말하기를〉은 오딘이 변장하여 "가근라드"라고 자신을 자칭하고 지혜로운 요툰 바프스루드니르와 지혜 대결을 펼친다는 내용이다. 오딘과 바프스루드니르는 번갈아 가면서 질문과 대답을 주고받는다. 그 중 첫 번째 질문으로 오딘은 땅과 하늘이 어디서 유래한 것이냐고 묻는다. 이에 바프스루드니르는 창세의 과정을 다음과 같이 설명한다.


title: 위미르

text: 말싸움은 계속되고, 위미르에 관한 이야기가 몇 개 더 나온다. 오딘은 "위미르의 족속"들 중 가장 나이가 많은 고대의 요툰은 누구냐고 묻는다. 바프스루드니르는 옜날 옛적에 살았던 베르겔미르가 바로 그 요툰이며 그는 스루드겔미르의 아들이고 아우겔미르의 손자라고 대답한다. 그 다음 절에서 오딘은 아우겔미르는 어디서 왔냐고 묻는다. 바프스루드니르는 엘리바가르에서 독액(에이트)이 방울져 떨어졌고, 그 독액방울이 계속 커져서 한 명의 요툰이 되었으니 그가 모든 요투나르의 조상이라고 말한다. 마지막으로 오딘은 그 존재가 여성 요툰과 짝을 짓지 않고 어떻게 아이를 가졌냐고 묻는다. 바프스루드니르는 고대의 요툰의 겨드랑이에서 여자와 남자가 나왔으며, 그의 발에서는 머리가 여섯개인 요툰이 생겨났다고 말한다.


title: 위미르

text: 〈휜들라의 시〉의 일부분인 〈무녀의 짧은 예언〉에서 위미르에 대한 언급이 좀더 이루어진다. 여기서 모든 무녀들은 비돌프(Viðòlfr)의 후손이고, 모든 예언자들은 빌메이드(Vilmeiðr)의 후손이고, 모든 마법사들은 스바토프디(Svarthǫfði)의 후손이고, 모든 거인들은 위미르의 후손이라고 한다.


title: 위미르

text: 위미르는 《신 에다》에서 〈길피의 속임수〉와 〈시어법〉에 언급된다. 위미르가 가장 먼저 언급되는 것은 〈길피의 속임수〉 제5장으로, 높으신 분과 그만큼 높으신 분과 세 번째 분이 강글레리(변장한 길피 왕)에게 세상 만물이 어떻게 생긴 것인지 설명한다. 그들에 따르면, 최초로 만들어진 세계는 남쪽의 불꽃과 극열의 세계 무스펠스헤임으로, 그곳 출신이 아닌 존재는 그곳에서 살 수 없다. 많은 세월이 지난 뒤 북쪽에 안개와 추위의 세계 니플헤임이 만들어졌으며, 니플헤임에는 흐베르겔미르라는 샘이 있어 거기서 강 열두 줄기가 발원했다.


title: 위미르

text: 강글레리는 세 명에게 인류가 있기 전 세상은 어땠냐고 묻는다. 높으신 분은 니플헤임에서 흘러나오는 얼어붙은 강줄기들, 소위 엘리바가르는 독액이 섞여 있었고 이 독액이 덩어리져 얼음을 이루었다고 말한다. 그리고 이 얼음이 흐름을 멈춘 곳에서 얼음 위로 독의 증기가 피어올라 강둑에 상고대로 얼어붙었다. 이 서리 덩어리는 점점 커져서 긴눙가가프를 가로질렀다.


title: 위미르

text: 그만큼 높으신 분이 말을 받아, 긴눙가가프의 북쪽에는 얼음과 서리가 단단히 굳어 있었는데 여기서 증기와 바람이 긴눙가가프 안쪽으로 흘러갔다고 말한다. 긴눙가가프의 남쪽에는 무스펠스헤임에서 날아온 불티와 녹은 덩어리들이 있었다. 세 번째 분이 말을 받아 “니플헤임에는 추위가 있고 모든 것이 음울하고, 무스펠은 뜨겁고 밝으나, 긴눙가가프는 바람 없는 하늘처럼 온화했다”면서, 서리와 뜨거운 공기가 만나 녹아 떨어졌고 그 액체의 양이 점점 늘어났다고 말한다. 액체는 남자의 모양으로 떨어졌고, 이렇게 해서 생긴 존재가 "위미르"이며, 위미르의 후손들인 요툰들은 그를 "아우겔미르"라고 부른다고 한다. 이 이름들을 설명하면서 세 번째 분은 〈무녀의 짧은 예언〉과 〈바프스루드니르가 말하기를〉을 인용한다.


title: 위미르

text: 강글레리는 어떻게 거인들이 위미르에게서 태어났는지, 그 외의 다른 존재들은 어떻게 생겨났는지, 그리고 위미르를 신이라고 봐야 하는지 등을 묻는다. 높으신 분은 위미르는 어느 모로 보나 신이라고 할 수 없으며, “그는 사악했고 그의 모든 후손들도 그러하다”고 말한다. 높으신 분은 위미르는 모든 거인(특히 서리 거인hrimthursar)들의 조상이며, 잠자던 위미르가 땀을 흘리면 왼쪽 겨드랑이와 오른쪽 겨드랑이에서 각각 남자와 여자 거인이 나왔고, 그의 왼쪽 다리와 오른쪽 다리는 무가치한 것들을 만들어냄으로써 위미르의 후손들이 태어났다고 말한다.


title: 위미르

text: 강글레리는 위미르가 어디에 살았고 무엇을 먹고 살았냐고 묻는다. 높으신 분은 독 물방울에서 위미르와 함께 아우둠블라라는 암소가 태어났다고 말한다. 아우둠블라의 젖통에서 우유가 네 줄기의 강을 이루며 흘렀고, 위미르는 그 우유를 먹었다. 강글레리는 그 암소는 무엇을 먹었냐고 묻는다. 높으신 분은 암소는 소금기 있는 얼음 덩어리를 핥았다고 답한다. 아우둠블라가 얼음 덩어리를 핥은 첫 날에는 얼음 속에서 남자의 머리카락이 보였고, 둘째 날에는 머리가 보였고, 셋째 날에는 전체 몸이 드러났다. 이 남자의 이름은 부리였다. 그 역시 거대하고 강력했으며, 외모는 아름다웠다고 말한다. 부리는 보르를 낳았고 보르는 볼소른의 딸인 여성 요툰 베스틀라와 결혼하여 오딘, 빌리, 베이라는 3형제를 낳았다. 높으신 분은 “오딘과 그의 형제들은 하늘과 땅의 지배자가 되어야만 했다. 그는 그렇게 되었어야 한다는 것이 우리의 의견이다. 오딘이란 우리가 아는 가장 위대하고 영광스러운 존재의 이름이며, 그대 역시 그를 그렇게 부르는 것에 대해 기꺼이 동의하리라 본다”고 말한다.


title: 위미르

text: 높으신 분은 오딘과 빌리와 베이가 위미르를 죽였으며, 위미르의 상처에서 흘러나온 피가 너무 많아서 베르겔미르와 그의 이름 모를 아내를 제외한 모든 요툰들이 익사했다고 말한다. 현재의 요툰들은 피의 홍수에서 생존한 베르겔미르 부부의 후손들이다.


title: 위미르

text: 강글레리는 높으신 분과 그만큼 높으신 분과 세번째 분이 오딘 3형제를 신으로 생각한다면, 그 셋이 한 일이 뭐가 있냐고 묻는다. 높으신 분은 오딘 3형제가 위미르의 시체를 긴눙가가프 한가운데로 가져가 위미르의 살로 대지를 삼고, 피로 바다와 호수를 만들고, 뼈로 바위를 만들고, 이빨로 자갈과 돌멩이를 만들었다고 말한다. 그만큼 높으신 분이 말을 받아 위미르의 상처에서 쏟아진 피가 대지를 둘러싸는 바다를 만들었다고 한다. 그리고 세 번째 분이 3형제가 위미르의 두개골을 땅 위로 들어올려 하늘을 삼았으며, 노르드리, 수드리, 아우스트리, 베스트리라는 드베르그 넷을 동서남북 네 방향에서 하늘을 받치고 있게 했다고 말한다. 3형제는 무스펠스헤임에서 날아온 불티와 녹은 조각들을 가져다가 몇 개는 하늘에 박고 몇 개는 하늘 아래에서 움직이게 하였으니 이것이 각각 별과 해와 달이다. 이 이야기를 하면서 〈무녀의 예언〉이 인용된다.


title: 위미르

text: 강글레리는 자신이 방금 들은 것이 놀랍다면서, 세계의 건설의 규모도 어마무지하고 그 기술도 뛰어나다고 말한다. 그리고 대지가 배열된 모양은 어떠하냐고 묻는다. 높으신 분은 대지는 둥글고 그 주위로 깊은 바다가 펼쳐져 있다고 답한다. 적대감에 가득찬 요투나르는 바닷가에 살았다. 신들은 대지의 안쪽을 요투나르들에게서 방어하기 위해 위미르의 눈썹을 가져다가 방벽을 쳤는데 이 방벽 안의 공간이 중간계 미드가르드이다. 그 뒤 신들은 위미르의 뇌를 꺼내다가 하늘에 집어던져 구름을 만들었다. 이 이야기를 하면서 〈무녀의 예언〉이 다시 인용된다.


title: 클라우드 게임

text: 클라우드 게임이란 클라우드 서비스의 일종으로 게임을 서버에 저장한 채 게임 이용을 요구하는 단말기에 즉각적으로 스트리밍하는 서비스를 의미한다. 스트리밍 방식에 따라 '비디오 스트리밍' 기반의 클라우드 게임과 '파일 스트리밍(픽셀 스트리밍)'기반의 클라우드 게임으로 나뉠 수 있다.


title: 클라우드 게임

text: 클라우드 게임 서비스의 기본 구조는 다음과 같다. 먼저 게이머의 접속과 함께 원격의 클라우드 서버에서 게임이 구동되고, 출력된 오디오/비디오 데이터가 캡처된다. 해당 데이터가 코덱을 통한 인코딩 과정을 거쳐 네트워크 패킷으로 전송되고, 이를 클라이언트, 게이머의 단말기가 받아 재생한다. 그리고 단말기에 연결된 입력장치를 통해 게임조작 신호가 입력되고 이는 다시 서버에 전달된다. 서버에 전달된 게이머의 입력신호는 서버에서 구동되는 게임의 입력으로 처리되어 게이머의 조작이 실제 게임에 반영된다. 이는 마치 게이머가 동영상을 보며 게임을 즐기는 것과 같다.


title: 클라우드 게임

text: 클라우드 게임 서비스에서 서버는 다시 응용 소프트웨어 구동 모듈과 인코딩 모듈, 전송 모듈로 나뉜다. 구동 모듈은 게임 애플리케이션을 구동하는 모듈로, 실제 게임이 여기서 구동되며 클라이언트 단말의 조작신호를 처리한다. 인코딩 모듈은 구동된 게임의 오디오/비디오 데이터를 코덱으로 압축한다. 비디오 인코딩의 경우, 대부분 압축률에 유리한 H.264 압축을 사용하며 경우에 따라 MPEG2 압축을 취하기도 한다. 오디오 압축에 있어서는 일반적으로 PCM, AAC, AC3 등의 포맷이 사용된다. 마지막 전송 모듈의 경우, 인코딩된 스트림을 네트워크 패킷화하여 클라이언트로 전송하는 역할을 담당하며 일반적으로 유니캐스트 방식을 사용한다.


title: 클라우드 게임

text: 클라우드 게임 서비스에서 클라이언트는 수신 모듈, 디코딩 모듈, 입력 모듈로 이루어져 있다. 수신 모듈은 서버의 전송 모듈이 패킷화한 스트림을 다시 프레임 단위로 결합하는 역할을 담당하며 실시간 전송 프로토콜을 사용해 전송을 하는 경우에는 순서관계를 맞추어 조립하는 작업도 겸하게 된다. 수신 모듈로부터 결합, 전달된 데이터를 디코딩 모듈이 디코더로 공급해 압축된 데이터를 화면에 출력할 수 있게 만든다. 마지막으로 입력 모듈은 클라이언트 단말에 연결된 키보드나 마우스 게임패드등과 같은 입력기기들의 신호를 받고 이를 패킷화하여 서버에 전송하는 역할을 한다.


title: 클라우드 게임

text: GPU라는 용어는 엔비디아(NVIDIA)사에서 1999년에 '지포스(GeForce)'라는 이름의 새로운 그래픽 컨트롤러(Graphics Controller)를 출시하며 처음 명명된 것이다. 이것은 CPU의 도움 없이 자체적으로 폴리곤, 즉 3D 그래픽을 구성하는 도형의 변형 및 광원효과를 구사하는 기능, '하드웨어 T&L'을 갖추고 있었다. 이는 이전까지 사용했던 그래픽 컨트롤러와는 확연히 다른 개념이었기 때문에 이를 구분하고자 GPU라는 이름이 붙게 되었다. 그리고 이 GPU의 클라우드 게임 서비스의 구조 내 존재여부 및 위치는 서비스의 환경을 좌우한다. 클라이언트가 GPU를 가지고 있는 경우에는 렌더링 명령어를 스트림을 통해 클라이언트에게 전송하여 클라이언트에서 자체적으로 렌더링을 수행하는 그래픽스 스트리밍 (Graphics Streaming)의 방식을 취하게 되고, 클라이언트의 단말이 GPU를 가지고 있지 않은 경우에는 서버를 통해 최종 렌더링된 영상을 전송하는 일반 비디오 스트리밍방식을 제공하고 있다. 사용자의 하드웨어에 대한 비용 부담을 줄이기 위해서는 점에서는 비디오 스트리밍 기법이 유용하다.


title: 클라우드 게임

text: 서버에서 게임의 주요 연산을 서버가 처리하고 사용자는 이를 스트리밍받는 것 뿐이기 때문에 단말기의 사양은 게임 플레이의 장애가 되지 않는다.즉 고사양의 게임을 위해 하드웨어의 성능을 업그레이드 하거나 최신의 단말을 구매할 필요가 없다. 단말의 사양뿐 아니라, 종류에도 구애받지 않는다. 네트워크에 연결할 수 있고, 스트리밍된 화면을 출력할 수 있는 디스플레이 장치가 있다면 무엇이든 게임이용장치로 사용될 수 있다. 즉 PC, Mac, 태블릿, 스마트폰 및 TV 등 어떤 장치에나 게임을 즐길 수 있다. 또한 서비스 이용자들이 게임을 다운로드 및 인스톨할 필요가 없기 때문에 설치과정에서 얻는 어려움이 없다. 즉 대용량의 설치파일을 받기 위해 저장공간을 확보할 필요도, 오랜 시간을 기다릴 필요도 없다. 또한, 게임 패치 및 업그레이드 적용이 데이터 센터의 서버에서 이루어지기 때문에 업그레이드가 용이하고, 불법 복제의 위험이 없다. 개발자의 입장에서는 게이머의 서비스 이용 패턴을 서버에 저장할 수 있으므로, 이 자료를 게임 개발 개선이나 오류 디버깅에 이용할 수도 있다.


title: 클라우드 게임

text: 클라우드 게임 서비스는 이용자가 고성능 PC와 게임 전용 콘솔 등에서 경험하는 것과 동일한 게임 환경을 제공해야 한다. 때문에 높은 반응성을 위한 지연 시간 최소화와, 고화질 영상 서비스 제공을 위한 데이터 압축 기술, 네트워크 대역폭등 다양한 기술적 기반이 확보되어야 한다. 또한 가변적 네트워크 환경에서 안정적인 게임 서비스 품질 유지하기 위한 방법에 대해 고려해야할 사항이 많다. 현재는 네트워크 환경의 개선으로 데이터 전송 속도가 빨라졌다 하지만 여전히 여러 환경적 요소에 민감한 것이 사실이다.


title: 클라우드 게임

text: 클라우드 게임 서비스에서 필연적으로 발생하는 문제 중 하나가 바로 '표시지연'이다. 스트리밍 방식으로 게임플레이가 이루어지기 때문에 게이머가 키보드나 게임 패드를 통해 입력한 조작신호가 게이머의 단말기 화면에 바로 반영되지 않고 '지연시간'을 가지는 것이다. 이는 빠른 반응속도가 게임플레이에서 중요한 요소인 대전 격투 게임나 FPS 게임에서는 특히 치명적인 문제다. 사실 '표시지연'은 '전송지연', '처리지연' 등 여러 가지 요소가 복합적으로 작용하여 발생한다. 서버 차원에서는 '인코딩 처리 시간'과 '네트워크 전송 처리시간'이 '표시지연'을 일으키고, 클라이언트 측면에서는 '네트워크 수신 처리 시간'과 '디코딩 처리시간'이 '표시지연'을 일으킨다. 여기에 추가적으로 서버와 클라이언트 간의'네트워크 전송 지연시간'이 포함됨으로써 '표시지연 시간'이 계산된다.


title: 클라우드 게임

text: 클라우드 게임 서비스는 다양한 디바이스에서 즐길 수 있는 것을 강점으로 내세우지만 디바이스별 게임 환경이 일정하지는 못하다. 스마트TV는 리모컨으로 게임을 조작해야 하고, 스마트폰이나 태블릿 PC는 화면구성이 복잡하거나 많은 텍스트가 제시되는 게임을 하기에는 화면이 너무 작다. 특히 사용자 인터페이스 측면에서 특정 디바이스는 쾌적한 게임환경을 보장하지 못한다. 예를 들어 스마트폰, 태블릿과 같은 단말은 PC 입력 장치와 다른 터치 스크린 입력 환경 및 제한된 버튼을 제공한다. 키보드 입력을 위한 터치 키패드가 존재하나, 이를 사용할 경우 게임 화면이 키패드로 가려져 게임 진행이 어려워진다. 따라서, 게임 특화된 복잡한 게임 키보드와 마우스 입력을 제공하면서, 이들을 단말 화면상에 적절하게 배치해주는 기술이 필요하다. 이처럼 모바일 단말 및 스마트 단말과 같은 소형 단말일 경우, 하드웨어와 시스템 소프트웨어 등의 영향을 많이 받아 이식하는 과정도 어렵다. 또한 시스템 환경이 조금만 변해도 모든 단말마다 재작업해야 하는 어려움이 있다.


title: 클라우드 게임

text: 2000년대 핀란드에 설립된 Oy Gamecluster사로부터 이어진 G-cluster Global 법인이 제공하는 클라우드 게임 서비스로,‘전 세계 800만 명 이상의 게임 플레이어에게 제공되는 최대 규모의 클라우드 게임 플랫폼이다. G-cluster는 2001년 LA의 E3에서 시연된 클라우드 게이밍 기술을 지칭하기도 하는데, 당시의 기술은 휴대용 기기에 wifi를 통해 클라우드 게이밍 서비스를 제공하는 방식을 취했다. 현재에 이르러 클라우드 게임 플랫폼을 모바일에서 IPTV에 이르기까지 확장시켰고, Broadmedia, Orange, SFR, NTT Plala와 같은 게임 혹은 인터넷 서비스 제공업체들을 상대로 클라우드 게임 서비스를 런칭했다. 또한 Disney와 Ubisoft, Warner Bros같은 게임 스튜디오와 제휴를 맽고 있다.


title: 클라우드 게임

text: 2008년 10월, Andrew Gault와 Rui Pereira에 의해 Gaikai BV가 네덜란드에서 창립되었으며, 2009년 11월에 David perry에 의해서 미국 캘리포니아의 Gaikai Inc라는 회사로 재창업되었다. GaiKai의 스트리밍 기반의 클라우드 게임 서비스는 사용자의 단말에서 부가적인 콘솔 없이 웹 브라우저와 플래시 프로그램으로 스트리밍 게임을 이용가능하도록 한다. 서버에서 비디오 게임을 구동하여 생성된 영상과 음향을 인터넷으로 전달하면, 사용자는 단말에 설치된 웹 브라우저의 Java 또는 Adobe Flash, Silverlight 플러그인을 이용해 전송된 스트림을 재생하는 것이다. GaiKai는 사용자 단말기에서 어떤 추가적인 동작이 필요없는 기술을 목표로 하며, 웹 브라우저만 실행하면 바로 게임을 시작할 수 있는 간편함을 내세우고 있다. 또한, 적용 분야도 기존의 게임 서비스를 대체하기 위한 수단이 아니라, 게임 타이틀에 대한 홍보 시장을 목표로 한다. 2010년 E3에서 공식적인 발표 및 시연을 마친 후, 2010년 하반기 클로즈 베타테스트를 실시하고, 2011년 2월 미국내에서 공식적인 서비스를 시작했다. 계속 사업을 확장해 2011년 12월 유럽 서비스를 개시하였고 북미와 유럽내 12개국에 서비스를 제공했다. 이후 삼성 스마트 TV의 클라우드 게임 메인 플랫폼으로 표준 탑재되었으며, LG전자와도 제휴를 맺는 등 활발한 행보를 보였던 GaiKai는 2012년 7월 소니에 인수되었다.


title: 클라우드 게임

text: OnLive는 Steve Perlman에 의해 세워진 회사로, 2010년 6월 onlive game service라는 이름으로 런칭했다. 처음 소개된 곳은 2009년 GDC (Game Developer Conferernce) 2에서였으며, 북미를 중심으로 2010년 7월부터 서비스를 개시하였다. 이 서비스는 회사의 기술을 통해 콘솔 수준의 게임을 mac이나 pc, 타블렛 pc 그리고 tv에서 즉각적으로 플레이하는 것은 목표로하며, 이를 위해서는 onlive사의 전용 microConsole과 같은 추가 어댑터나, onlive 소프트웨어가 내장된 연결 디바이스를 제공하다. Onlive의 서비스는 크게 기존 출시된 게임을 변경없이 서비스를 제공할 수 있을 뿐만 아니라, 제공하는 전용 SDK 인 OnLive SDK를 사용하여 개발된 게임도 제공한다. 2012년 8월 19일, Onlive가 대부분의 직원들을 해고하고 많은 직원들이 떠났다는 보도가 나왔으며, 이후에는 온라이브가 파산신청을 했다는 보도도 이어졌다. 이에 대해 Onlive는 회사 내부 사정에 대한 소문에 모두 답할 수는 없지만 전원 해고나 사업 중단은 없으며 자금력이 풍부한 신설 회사에 자산 상당 부분을 매각해 Onlive 게임 및 데스크톱 스트리밍 서비스는 모든 온라이브앱과 단말기에 계속 지원된다고 설명했다. 그러나 코타쿠(Kotaku)라는 한 매체는 내부 소식통을 통해 온라이브가 파산 보호 신청 절차를 밟고 있다고 전하기도 했다. 이 밖에도 미국 유럽을 중심으로 2백만에 이른다 했던 Onlive사 서비스 이용자 중 동시접속자는 1800명에 미치지 못한다는 주장이 제기되었고, 이런 현상들은 Onlive사의 운영상태가 그리 희망적이지 않음을 시사했다. 그러나 우려와는 달리 Onlive사는 계속해서 사업을 유지하게 되었고, 현재에는 2012년 8월에 교체된 Gary Lauder가 수장으로 자리 하고 있다.


title: 클라우드 게임

text: 2006년에 설립되어 네덜란드에 위치하고 있는 Kalydo는 클라우드 게이밍 기술을 통해 어느 게임에나 즉각적인 접근 및 플레이가 가능한 서비스를 제공하고자 한다. 특히 데스크탑 혹은 브라우저를 통해 제공되는 클라우드 게임 플랫폼으로 현재 15개 이상의 국가에서 제공되며 Cartoon Network, Neowiz, Gameforge, COG, Shanda Games, Gamigo and Gravity과 같은 게임 회사들과 성공적으로 제휴하고 있다. 기술적인 측면에서 Kalydo는 클라우드 게이밍 기술로 비디오 스트리밍이 아닌 파일 스트리밍 방식을 취하고 있는데, 이는 Onlive를 비롯한 여타 주요 클라우드 게임 서비스 업체들과는 구별되는 지점이다.


title: 클라우드 게임

text: 2012년 하반기 LG유플러스사에서 `C-games'를 론칭하면서 클라우드 게임 서비스가 제공되기 시작했다. LG유플러스 TV 가입자는 스마트TV에서 기존 PC나 게임 콘솔에서 즐기던 게임을 즐길 수 있다. PC에서도 C-게임즈를 통해 게임을 즐길 수 있다. LG유플러스 스마트폰 LTE 요금제 가입자는 스마트폰에서도 클라우드 게임 서비스를 이용할 수 있다. GPU를 통한 전송 기술을 지닌 nvidia사와 제휴하여, 여기에 LG유플러스사가 초고속 통신환경을 더해 서비스를 제공한다. c-games에서 서비스하기 위한 게임을 개발하기 위한 개발 킷을 배포해 개발사들의 참여를 유도한다. 이 프로젝트에는 엔씨소프트, 세가, 캠콤, 에픽게임즈, 반다이남코와 같은 업체들이 함께했다. 2013년부터는 서비스 이용자의 증가를 위해 기존의 자사 가입자에게만 제공하던 C-games를 통신사 관계없이 모든 소비자가 체험할 수 있도록 전면 개방했다. 허나 지금은 서비스종료로 사용할 수 없다.


title: 클라우드 게임

text: 케이블TV 서비스 업체 CJ헬로비전이 방송업계 최초로 시도한 클라우드 게임 서비스이다. X-게임 서비스를 이용하면, 게임 콘솔이나 PC가 없어도 기존 콘솔 게임이나 PC용 게임을 TV에서 바로 즐길 수 있다. '헬로TV' 서비스 가입자라면 별도의 장치 없이 기존 셋톱박스에 게임 패드만 연결해 클라우드 게임을 이용할 수 있다.


title: 진천국가대표선수촌

text: 진천국가대표선수촌(鎭川國家代表選手村, )은 대한민국 충청북도 진천군에 있는 스포츠 시설이다. 포화상태에 이른 태릉국가대표선수촌을 대신하여 국가대표 선수들을 훈련시키고 스포츠 꿈나무들을 육성하도록 건설된 대한체육회 산하 선수촌이다. 2011년 10월 27일 1단계 사업을 마치고 준공식을 열었으며 충청북도 진천군 광혜원면 선수촌로 105(회죽리 374-1)에 위치한다.


title: 기아 세피아

text: 기아자동차는 당시 준중형 시장에서 경쟁력을 잃고 있었던 캐피탈을 대신할 차가 필요하였다. 당초 기아자동차는 일본의 마쓰다 패밀리아의 섀시를 가져와 차체만 독자 개발하여 준중형 시장에 진입하려 하였으나, 그 이전에 프라이드의 생산과 개량 작업에서 기아자동차가 보인 능력에 경계심을 가져 기아자동차의 성장을 견제하고자 했던 마쓰다는 기아자동차의 의뢰를 거부하게 되었다. 당시 기아자동차가 보유하고 있었던 유일한 승용차인 프라이드의 성장 한계에 직면하고 있던 기아자동차는 마쓰다로부터의 기술 도입이 좌절되자 진퇴양난에 빠지게 되었다. 이로 인하여 포드와 함께 UW-52 프로젝트를 진행하다, 우여곡절 끝에 스포티지의 독자 개발을 추진하게 된 기아자동차는 스포티지의 개발 과정에서 얻은 개발 노하우를 기본으로, 창업 이래의 숙원이던 고유 모델의 확보를 위하여 S-Car라는 또 하나의 프로젝트를 발족하게 되었다. 1988년 6월부터 극비리에 개발, 추진해온 기아자동차는 개발비만 1,200억원, 총 5,300억원이라는 돈을 투자하여 마침내 1991년 10월 26일 도쿄 모터쇼에서 스포티지와 함께 출품되어 첫선을 보인다. 이 프로젝트를 통하여 기아자동차는 자사 최초로 전륜구동 플랫폼을 독자적으로 개발하게 된다.


title: 기아 세피아

text: 차명으로 사용된 '세피아(Sephia)'는 Saferty(안전), Economy(경제성), Practical(실용적), High-tech(하이테크의), Ideal(이상적), Automobile(자동차)라는 여섯가지 의미를 함축한 뜻에서 비롯된 말이다.


title: 기아 세피아

text: 당시 대한민국 자동차 산업에서는 무모하다고 생각될 만큼의 모험적인 시도였으나, 프로젝트는 순조롭게 진행되었다. 이와 더불어 독자적인 가솔린 엔진의 개발도 시작되었다. 이후 약 10개월간 연구 검토를 거친후 대중에 1992년 9월 22일에 한국종합전시장에서 신차발표회를 갖고 출시되었다. 이에 앞서 기아자동차는 경기도 화성시 아산만에 위치한 공장에 연 15만대 생산이 가능한 생산라인을 700억원을 투자해 증설하였다. 준중형 시장에서 경쟁 차종인 엘란트라를 판매율로 따돌린후 베스트 셀러로 자리매김하였다. 출시 이후 23일부터 24일까지 KOEX 대서양관 3층에서 신차발표전시회를 열기도 하였다. 당초 2도어 4인승 세피아 컨버터블 또한 출시할 예정이였으나 시장성이 떨어진다고 판단, 출시되지는 않았다.


title: 기아 세피아

text: 세피아는 첨단 바이오테크, 슈퍼에어로 스타일으로 명명된 Slant & Wide 스타일과 초슬림형 헤드램프로 인기를 끌었고 고장력 강판 채용과 동급 최대 윤거로 인해 동시대 국산차에 비해 훨씬 경쾌한 달리기 성능을 제공하여 한때 공공 도로의 제왕으로 불리기도 하였으며, 우수한 응답성 및 경쾌한 스피드로 초기 시승 및 평가에서 예상을 뛰어넘는 호평을 받았다. 동급 최초로 4륜 디스크 브레이크를 옵션으로 제공했으며 GLX Image에는 리어 스포일러, 리어피니셔도 장착했다. GLX Image에는 당시에는 생소한 VFD(형광표시판) 디지털 계기판과 실내온도를 자동으로 감지하는 세미 오토 에어컨이 장착되었고 동급 최대로 6단 조절식 공조기 시스템을 선보였다. 세피아는 주요 수출 예상 지역으로 알려진 북미시장 출시에 앞서 미국과 캐나다의 혹서, 혹한 지역 테스트를 하였기도 하였다. MBSP와 IS를 탑재해 NVH 성능 강화, 저소음을 실현하였으며 차체 안전성 설계를 슈퍼컴퓨터를 이용해 실시, 세피아는 보닛등 주요 부품에 30% 가량 고장력 강판을 채용했다. 또한 전면 충돌시 탑승객을 보호하기 위해 측면 펜더에 프레임을 장착했고 엔진룸과 인패널 실내 출입을 막기위해 T자형 프레임을 장착하였다. 정비성 향상을 위하여 국내 최초로 엔진을 10도 경사를 주어 장착하기도 했다. 충격흡수식 핸들(EASC)가 탑재되었고 엔진감응형 파워핸들, 쇽업소바 미저속밸브에 도어 임팩트 바를 이중보강하여 장착했다. 또한 충돌시 도어 손상을 최소화하여 탈출을 용이하게 하는 논재밍 타입의 도어 설계를 적용했다. 이 때문에 미국 NHTSA에서 진행한 모든 충돌시험을 통과하였다.


title: 기아 세피아

text: 내부는 인체공학적으로 설계된 중앙집중식 인스트루먼트 패널을 선보였다. 벨트 압박감을 기존의 1/2으로 경감시켜주는 ELR 안전벨트도 탑재하여 사고시 부상을 덜어줬다. 엔진성능 신뢰성을 높이기 위해 점화시기 자동 조절장치 ESA와 공회전 속도 자동 제어장치인 ISC, 자기 고장 진단장치 SD와 낮은 온도에서 시동성 향상을 위한 DE-CHOCK 시스템도 탑재했다. 당시 대한민국에서 만들어진 자동차의 최고 시속이 180km/h를 채 넘기지 못한 시절에 200km/h를 상회하는 뛰어난 주행 성능을 보였다. 오디오에 있어서도 초창기에는 GLX에는 2단 컴포넌트 및 이퀄라이저가 장착되었다. 이후 생산 모델은 파격적인 성능의 3DIN 7밴드 EQ를 장착(일부는 CD 플레이어가 옵션으로 선택 가능)한 인켈의 고성능 카 스테레오를 장착하였다. 이로 인해 당시 국산차 중 최초로 최단 기간 10만대 판매를 달성했다. 1993년에는 93 대전 엑스포의 공식 차량으로 지정되기도 하였다. 세피아는 또 판매개시 7개월만에 11,091대를 팔아 당시 승용차중 최단기간에 10만대를 돌파하기도 했다. 또 기아차로는 최초로 유럽에 수출된 이후 1993년 7월 12일 북미 시장에도 진출하였다. 1994년형 모델부터는 GLX Image 팩키지에 한정하여 브레이크 락 방지 장치 ABS(Anti-Lock Brake System)와 에어백을 운전석 핸들에 장착하였다.


title: 기아 세피아

text: 1994년 11월 4일에 출시된 기존 세피아의 페이스 리프트 차종으로, 세피아를 보다 둥글게 다듬었다. 더 커진 디자인으로 인해 기아자동차는 중형차 같은 준중형이라고 홍보하였고 이로 인해 판매율이 급속히 늘었다. 국내 최초로 안개등, 콤비 램프가 내장된 일체형 고광도 헤드램프를 적용했으며 일체형 대쉬보드도 적용했다. 조작성이 높고 도난 방지기능이 들어간 알파인 오디오를 옵션 사양으로 적용했고 로터리 절화식의 에어컨도 선택사양으로 넣었다. 안전성 개선 사양으로 T자 프레임을 강도가 높아졌으며 충격흡수 능력을 강화시킨 전면 패널과 뒷좌석까지 확대 적용한 도어 임팩트바, 사용 비율을 높인 고장력 강판이 있다. 에어백 또한 적용범위를 늘려 1997년형부터는 조수석에도 에어백이 옵션으로 적용되었다. 1995년부터 강화된 미국 연방 안전기준 (FMVSS)을 적용하여 570여 가지를 혁신적으로 바뀐 세피아는 새로 54km/h 측면 충돌 안전성을 확보하기 위해 특수 보강재, 시트하단 특수 프레임을 장착하였다. 뉴세피아는 강화된 미국 연방 교통안전국인 NHTSA(National Highway Traffic Saftey Adminstration)에서 에어백 없이 운전석 3성, 조수석 4성을 달성했고 또 에어백 장착 모델은 운전석과 조수석 모두 4성을 얻어 뛰어난 안전성을 어필했다.


title: 기아 세피아

text: 뛰어난 주행 성능을 인정 받아 독일의 자동차 전문지인 오토모터 운트 스포트지가 실시한 구매후 1년 이상 운행한 실소비자 만족도 조사에서 2.25점을 받아 도요타 코롤라, 혼다 시빅을 따돌리고 소형차 부문 1위로 선정, 전차종 만족도중 포르쉐 911 2.31점, 벤츠 E클래스 왜건 2.30점에 이은 3위를 기록했다. 또한 독자 개발된 하체 역시 기술 도입선이던 마쓰다에서도 우수성을 높이 평가를 받아 당시까지만 해도 일방적 종속 관계이던 기술 협력에서 새로운 관계를 맺게 되는 계기가 되기도 하였다. 인도네시아에서 국민차로 선정되기도 했으며 88개국 진출했다. 1995년에는 국제 자동차 연맹 (FIA)에서 개최하는 호주 세계 랠리에 출전하여 30개의 구간, 총 1,600km을 6시간 9분 37초에 완주하여 NP3 배개조 부문 (1,601~2,000cc)는 물론 NP2 비개조 부문 (1,301~1,600cc)에서 1위를 달성했다. 유럽 시장을 겨냥하여 제작한 세피아의 5도어 해치백 차종인 세피아 레오는 당초 1994년에 출시하기로 되었으나, 기아자동차의 경영 악화로 인하여 1996년 10월 23일에 출시된 데다 시장에서 성공하지 못하였다. 1996년 5월에 선보인 1997년형은 리어 램프의 디자인이 변경되고, 기아자동차에서 자체 개발한 T8D 1.8ℓ DOHC 엔진이 추가되었다. 5도어 왜건 차종인 기아티모르(Timor) 세피아 왜건도 있었으나, 국내에서는 판매되지 않고 인도네시아에서만 판매되었으며, Timor S515i 형식으로 판매되었다.


title: 기아 세피아

text: 1997년 8월 18일에 출시된 세피아 2는 당시 경쟁 상대였던 현대 아반떼(J2), 대우 누비라와 경쟁하기 위하여 대한민국 소비자의 선호 경향을 최대한 반영하여 풍만해 보이는 디자인과 승차감의 향상에 주안점을 두었다. 하지만 차체가 커져 성능이 제대로 보강되지 못하고, 엔진 성능은 오히려 1세대보다 떨어졌다. 거기에 곧 이어진 기아자동차의 부도 사태와 대한민국의 IMF 구제금융 요청 사태로 인해 세피아의 시장 점유율의 하락으로 인한 판매 부진 등으로 인해 경쟁 모델인 현대 아반떼(J2), 대우 누비라에 밀렸다. 1999년 4월 19일에 2000년형 세피아 2로 연식이 변경되어 판매되다가 2000년 5월 29일에 스펙트라로 페이스 리프트되었다.


title: 기아 세피아

text: 세피아 2의 테라스 해치백 타입으로, 현대 티뷰론이 선점하는 스페셜티 카 시장 진입을 목표로 개발되었다. 차명인 슈마는 라틴어로 '최고, 최강'을 뜻한다. 1997년 11월 20일에 출시된 슈마는 트윈 헤드 램프로 인하여 토요타 셀리카(6세대)를 표절했다는 의혹을 받기도 했다. 엔진은 1.5ℓ SOHC, 1.5ℓ DOHC, 1.8ℓ DOHC 등 3가지를 얹었으며, 대한민국의 모터 스포츠계에도 발을 들여놓기도 했다. 1998년 7월 10일에 99년형 슈마로, 1999년 4월 19일에 2000년형 슈마로, 2000년 2월 15일에 밀레니엄 슈마로 연식변경되어 판매되다가, 11월 2일에 스펙트라 윙으로 페이스 리프트되었다. 슈마라는 명칭은 이후 포르테 쿱과 K3 쿱의 중국 시장용 명칭으로 쓰이게 된다.


title: 그리스의 지리

text: 그리스는 유럽 남부, 발칸반도 남쪽 끝에 자리잡고 있다. 그리스는 북쪽으로는 불가리아, 마케도니아, 알바니아와 국경을 맞대고 있으며, 서쪽에는 이오니아 제도가, 남쪽으로는 지중해, 동쪽에는 에게 해와 터키가 있다. 이 나라의 위치는 위도로는 북위 35°00'에서 북위 42°00′ 사이, 경도로는 동경 19°00′에서 동경 28°30′사이에 있어 기후 변화도 상당하다. 이 나라는 그리스 본토와 코린토스 지협으로 이어진 펠로폰네소스반도, 그리고 크레타, 로도스, 케르키라, 도데카니사 제도, 키클라데스 제도를 비롯한 3000여 개의 섬으로 이루어져 있다. 그리스의 해안선 길이는 15,000km에 이른다.


title: 그리스의 지리

text: 그리스 땅의 80%는 산지로, 유럽에서 산이 많은 나라로 꼽힌다. 북서쪽에서 남동쪽으로 그리스 중앙을 가로지르는 핀도스산맥은 최고 고도가 2,637m이다. 이 산맥은 펠로폰니소스를 지나 에게해 해저까지 뻗어 크레타 등 에게해의 여러 섬을 이루며, 터키 남부의 타우로스산맥과 이어진다. 중부와 서부 그리스 지역에는 높고 경사가 급한 봉우리들이 있으며, 그 사이로 메테오라나 비코스 협곡 같은 협곡과 카르스트 지형이 있다. (비코스 협곡은 세계적으로 큰 협곡으로, 그랜드 캐니언 다음으로 가장 깊으며, 수직 깊이가 1,100m 이상이다.) 해발고도 2,919m인 올림포스산은 그리스에서 가장 높은 산이다. 그리스와 불가리아 국경을 이루는 로도피산맥에는 광대하고 울창한 숲이 자리잡고 있다. 동부 테살리아, 중부 마케도니아와 트라키아 지역에는 평원이 펼쳐져 있으며, 서부 그리스에는 호수와 습지가 있다.


title: 담쟁이덩굴

text: 가지는 길쭉하고 잎과 마주나며 덩굴손의 빨판을 이용하여 바위나 나무 등을 기어올라간다. 잎은 끝이 3~5개로 단엽이나 어린 가지에는 3소엽 또는 2소엽으로 된 복엽도 섞여 있다. 꽃은 엷은 녹색으로, 초여름에 취산꽃차례를 이루면서 잎겨드랑이에 달린다. 열매는 지름 6mm 가량의 액과로 가을에 자주색을 띠면서 익는다. 주로 바위 밑이나 벼랑에서 자라며, 돌담에 많이 심어져 있는데, 한국 각지에 분포하고 있다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 스나이퍼 사운드 (Sniper Sound)는 MC 스나이퍼가 2004년 12월에 설립한 대한민국의 힙합 레이블이다. MC 스나이퍼의 크루인 붓다 베이비 (Buddha Baby)와는 독립적인 단체이다. CEO는 김재유 씨며, 실제 대표 활동은 MC 스나이퍼가 하고 있다. 서울특별시 마포구 합정동에 본사를 두고 있다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 스나이퍼 사운드의 역사는 1999년 경으로 거슬러 올라간다. 당시 MC 스나이퍼는 데뷔 후 스나이퍼 대군단이라는 크루를 조직하였으며, 이 크루를 전신으로 하여 2000년 Buddha Baby라는 크루가 결성되었다. Buddha Baby는 4년간 활동하면서 독자적인 영역을 구축하였고, 이들이 더욱 체계적인 활동 기반을 갖추기 위해서 MC 스나이퍼가 만든 레이블이 스나이퍼 사운드(Sniper Sound)이다. 정확히는 알려져 있지 않으나, 창립 당시에는 Buddha Baby 전원이 멤버였던 것으로 추정된다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 스나이퍼 사운드의 설립은 2004년 12월 이루어졌으나2006년 7월 홈페이지가 설립되면서 더 많은 사람들에게 그 존재가 알려졌다. 이들의 첫 활동은 배치기 1집 "Giant"였다. 본래 블랙 뮤직을 기반으로 하여, 힙합 음악을 주로 한 레이블로써 설립되었으며, 실제도 현재 소속 활동 아티스트들은 힙합 뮤지션 뿐이나, 그 활동 영역은 대중 음악까지 넓혀두고 있다. 이는 2006년 말 그들이 밝힌 아이돌 그룹 기획 발표에서 드러난다. 이 기획은 특히, 현 티아라의 큐리가 멤버일 예정이었다는 것이 밝혀지면서 더 화제가 되었다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 2006년에는 멤버 중 Kinetic Flow가 1집 발매 후 스나이퍼사운드 멤버와의 불화로 탈퇴하는 일이 있었으나, 추가적으로 Outsider를 영입하고 배치기 2집이 성공적인 결과를 얻는 등의 행보를 이어나갔다. 더불어 2006년 12월에는 비정기 단체 공연 SNIPERSOUND Concert 첫 회를 열었으며, 이 공연은 2009년 12월 2회 치러졌다. 2008년 말에는 컴필레이션 앨범 "One Nation"을 제작하고 있음을 발표하였는데, 이 앨범은 그 전까지 레이블 외의 뮤지션들과 교류를 하지 않던 모습과 달리 수많은 외부 아티스트들이 참여하여 화제가 되었다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 2010년 들어서도 스나이퍼 사운드는 Outsider의 2.5집, Illinit의 데뷔 앨범, L.E.O.의 3집 등 수많은 앨범 기획 제작하였으며, "2010 SNIPERSOUND"라는 이름으로 디지털 싱글들도 내놓았다. 2011년 들어서는 그들의 주력 가수였던 배치기는 YMC 소속사로 옮겼으며 준비해오던 아이돌 그룹은 내부 사정으로 해체하게 되었다..그들의 2011년 마지막 활동은 삼성전자 캠페인 "How to live SMART"의 주제가 "Hi Dear"를 작업한 것으로, 배슬기가 함께하였다. 2012년 기준으로 MC 스나이퍼의 정규 6집앨범이 발매되었다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 2013년에는 "스나이퍼 사운드의 세대 교체"를 이끌 것이라고 소개된 신인 듀오 EgoBomb을 데뷔시켰다. 이 팀은 EM컴퍼니와 스나이퍼 사운드가 2년 간의 공동기획을 통해 데뷔를 준비한 것으로 알려졌다. 4월에는 새로운 프로젝트 "Not in Stock" 시리즈를 시작하였는데, 이즈음 홈페이지 리뉴얼과 함께 Room9, Illinit 등 주축 멤버들이 빠졌음을 팬들에게 알려 많은 아쉬움을 샀다. 2013년 말에는 Finest Records와 함께 손을 잡고 SF League라는 이름으로 11월 콜라보 공연을 시작으로 협력 관계를 이어나갔다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 스나이퍼 사운드와 Buddha Baby는 별개의 단체이므로 둘의 멤버가 항상 겹치지는 않는다 (예를 들어 DOZ나 취랩은 Buddha Baby가 아니다). 하지만 시간이 지나면서 거의 둘의 멤버가 같아지고는 한다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 키네틱 플로우 (당시 활동명 "K-Flow")는 2006년 배치기의 뒤를 이어 스나이퍼 사운드의 두 번째 타자로 데뷔하였다. 그러나 얼마 가지 않아 2006년 말 MC 스나이퍼가 공지를 통해 키네틱 플로우가 스나이퍼 사운드에서 나가고 싶다는 뜻을 밝힌 편지를 받았으며, 잠시 휴식을 취하고 2집을 내도록 설득하였으나 결국 그의 계약 해지 요구를 들어주었다고 밝혔다. 이 공지글이 올라간 직후 비도승우는 자신의 팬카페를 통하여 자신이 옳다고 믿는 바대로 행동했을 뿐이라는 글을 올렸다. MC 스나이퍼와 BK는 이에 대응한 듯한 글을 각각 올려서, 붓다 베이비와 비도승우의 감정의 골이 깊어졌음을 짐작케하였다. 그다음해 5월 Kjun이 붓다 베이비 디스곡을 발표하자 이에 대한 반격곡을 키네틱 플로우가 발표하여, 다시 키네틱 플로우가 합류하는 것이 아니냐는 기대와 화제를 낳았으나 둘은 여전히 붓다 베이비와 별개로 활동하였다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 이후 2012년 MC 스나이퍼 6집 수록곡 "Call Me"에는 비도승우가 참여하여 MC 스나이퍼와 쌓여있던 감정을 털어버렸음을 예상케하였으며, 그해 8월 힙합엘이 토크 콘서트 무대에 선 MC 스나이퍼는 키네틱 플로우와 무슨 일이 있었는지에 대해 묻는 관중의 질문에 "공중파 활동은 자신이 원하는 활동이 아니라는 의견을 전하며 그가 잠적하였었고, 많이 당황했었으나 현재는 모두 화해한 상태다"라고 답하였다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 2011년 10월 스나이퍼 사운드 측은 공식 공지로 배치기가 더 이상 스나이퍼 사운드의 일원이 아님을 알렸다. MC 스나이퍼는 공지에서 2009년 군입대 이후 스나이퍼 사운드와 재계약을 하였으나 얼마 후 계약 해지를 요구해와 이에 응해주었으며, "더 좋은 음악을 남의 힘을 빌려서가 아닌 스스로 해보겠다는 것이었으며 제가 더 이상 해줄 수 없는 부분이 있다고 판단해 이러한 결정을 내린 것"이라고 밝혔다. 추후 MC 스나이퍼는 2012년 힙합엘이 토크 콘서트 무대에서 "4집, 5집까지 계약이 되어있었으나 군복무 도중에 찾아와 스나이퍼 사운드를 벗어나서 새로운 음악을 해보고 싶은 의견을 강력히 피력하여 계약금만 돌려받고 위약금 없이 보내주었다"고 밝혔다. 그러나 이에 대해서 일부에서는 배치기와 MC 스나이퍼 사이가 나빠진 것이라는 루머를 퍼뜨리기도 하였다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 특히 MC 스나이퍼 6집 수록 단체곡 "Better Days"에서 취랩은 "마음대로 돌아선 그 놈 잡지마" "턱걸이 할 때도 xxx 안 해"라는 가사로 랩을 하였으며 xxx 부분은 "배치기"라는 단어가 백워드 마스킹한 것이 팬들에 의해 확인되었다. 토크 콘서트에서 스나이퍼는 취랩이 배치기를 노리고 랩을 한 것을 알고 있었으나 그의 견해에 대해서 왈가왈부할 수 있는 부분이 아니었기 때문에 백워드 마스킹만 시키고 그대로 실었다고 밝혔다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 2013년 7월 1일 아웃사이더는 스나이퍼 사운드의 전속계약 해지 신청과 함께 법원에 미정산금에 대한 청구소송을 제기했으며, MC스나이퍼 측 역시 아웃사이더를 상대로 소속사의 동의 없이 발매를 앞둔 4집에 대한 음반 활동 금지 가처분 신청을 제기, 맞소송에 나서며 그간 두 사람 사이의 깊어진 감정의 골이 수면 위에 드러났다. 특히 양 측은 모두 원만한 합의를 원하고 있다면서도 전속계약 및 미정산금 문제를 놓고 팽팽한 입장 차를 보이고 있어 갈등이 쉽사리 해결되지는 않을 전망이다. 아웃사이더 측근 관계자는 "그간 스나이퍼사운드와 1~3집을 내며 생긴 음반 및 음원 수익, 방송, CF, 행사 출연료, 저작권료 등을 계약서대로 정산을 받지 못했다"며 "현재 미정산금만 1억 원이 넘는다. 이와 관련 여러 차례 내용증명도 보냈지만 제대로 된 답을 듣지 못했고 이에 법적 소송으로까지 이르게 됐다"고 주장했다. 특히 이 관계자는 "정산금을 받고자 소장을 낸 것은 아니다. 정산하는 과정에서 깔끔하게 마무리 되지 못한 부분을 투명하게 정리하고 싶어서이다. 변호인을 통해서도 공식입장을 밝히겠지만 선후배 사이에 맞소송으로까지 불거지고 대외적으로 알려진 것에 대해서는 안타깝게 생각한다. 계약 이행에 대해서는 잘못한 부분이 없지만 도의적인 차원에서 문제가 되는 점이 있었다면 서로 잘 마무리하고 싶다"고 말했다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 그러나 MC 스나이퍼 측은 미정산금이 1억이 아닌 4000만원이며 이미 지급 의사를 전달했다고 반박하였으며, 아웃사이더가 아직 한 장의 앨범 계약이 남아있는 상황에서 동의 없이 음반 기획사를 설립하고 방송 출연 및 음반 출시 등의 독단적인 활동을 펼치고 있다고 덧붙였다. 이에 아웃사이더 측은 엠넷 '쇼미더머니' 출연 건과 관련해선 엠넷 측과도 협의 하에 최종 출연 여부에 대해 이야기를 했기 때문에 독단적으로 출연한 것이 아니며, 최근 아웃사이더가 설립한 아싸 커뮤니케이션즈는 기존에 있던 그의 레이블에 이름만 바꾼 것으로 기획사가 아닌 독립적인 사업체로 이 또한 MC스나이퍼 측에 이야기를 하고 진행했던 부분이라고 반박했다. 팬들은 항상 친한 선후배로 알려졌던 MC 스나이퍼와 아웃사이더 사이의 벌어진 이런 갈등에 당혹하는 반응이 많았다. 이후 정산금 조정을 위해 10월에 있었던 협상마저 결렬되면서 분쟁이 장기화될 것을 예고하였다.2013년 8월 발표된 스나이퍼 사운드의 새 싱글 "Not in Stock pt.4: MC Sniper - 왜"는 이러한 사건을 배경으로 아웃사이더를 타겟으로 한 곡이라는 의견이 많으며, 급기야는 2014년 9월 발표된 B-KITE 1 의 앨범 'MC Sniper - 자러가자 (Go to sleep)'에서 아웃사이더의 본명을 거론함과 동시에 과격한 언어로 그를 디스하기에 이르렀다. MV에서 노래가 끝난 후 마치 전화하라는 제스처를 표했는데 맞디스를 원하는 건지 따로 연락을 하라는 건지는 분명치 않았다. 그러다가 2015년 3월 6일, 극적으로 분쟁이 합의되었는데, 아웃사이더가 MC 스나이퍼가 운영하던 기획사 스나이퍼 사운드에서 발표한 음원의 사용 권한을 갖는 내용 등으로 합의점을 찾았다고 하며, 관계자의 말에 따르면 “2차 조정까지 결렬됐지만 선배 뮤지션 및 가요 관계자들의 적극적인 중재와 권유로 3차 조정에서 MC 스나이퍼와 아웃사이더가 그간의 잘못과 오해를 서로 인정하고 극적인 합의에 이르렀다”고 한데 이어 “구체적인 합의 내용은 밝힐 수 없지만, 2년에 걸친 싸움으로 양쪽 모두 힘들었던 만큼 앞으로의 음악 활동을 위해 한 발씩 양보했다”고 밝혔다.


title: 스나이퍼 사운드

text: 2014년 1월 스나이퍼 사운드 소속 그룹이었던 EgoBomb의 멤버 을은 돌연 자신의 사운드클라우드 페이지를 통해 스나이퍼 사운드를 향한 디스곡 "Fuck Sniper Sound"를 발표하였다. 해당 곡에는 "내 의사 따윈 없는 갖다버려 싱글앨범에 욕깨나 먹었지 번건 한푼도 없이 빚은 거의 1억대 됐지" "노페이 공연의 반복 저작권료조차 받지 못하는 엿 같은 계약서" 등 스나이퍼 사운드를 향한 강도 높고 직설적인 비난이 들어있으며, 특히 "우리 누나랑 같이 해지를 요구했던 그날 내놓았지 날 나쁜 놈 만드는 종이 몇 장/연습생 시절 폭행 사건부터 다 푼 얘기/가족들 앞에서 공개하며 날 병신 만들기/나이 어린 여성 팬 앞에서 성관계 얘기/난 팬들 건드린 적 없지 만약 그 팬이 있다면 지금이라도 고소해" 등 소속사가 자신을 협박하였음을 주장하기도 하였다. 이 사건은 아웃사이더와 스나이퍼 사운드 간의 법적 갈등이 있은지 얼마 안 되어 벌어져서 팬들을 충격에 빠뜨렸지만, 씬 내에서는 상대적으로 큰 이슈가 되지는 못하였고, 스나이퍼 사운드의 외부로 드러난 해명이나 반박 없이 며칠 후 을의 사운드클라우드 계정에서 곡이 지워지면서 사건은 잊혀졌다.


title: 현인아

text: 현인아(1974년 4월 11일 ~ )는 대한민국의 기자 이자 前 기상 캐스터이다. 1997년 MBC 기상 캐스터로 입사해 1998년부터 뉴스데스크 날씨와 생활 등의 날씨 정보를 전한 바 있다. 2005년부터는 MBC 기상팀 선임 캐스터로 역할을 했다. 역대 여성캐스터로서는 최장수 캐스터(21년차)이며 2018년 지상파 최초로 여성 기상팀장이 됐다.이후 보도부 기자로 전향하였다


title: 체코 축구 국가대표팀

text: 체코 축구 국가대표팀()은 체코를 대표하는 축구 국가대표팀으로 체코 축구 협회()에 의해 운영된다. 동유럽의 강호로 손꼽히는 팀들 중의 하나로 1920년 8월 28일 세르비아와의 1920년 하계 올림픽 축구 1라운드에서 국제 경기 데뷔전을 치렀으며 현재 스타디온 레트나와 두산 아레나를 홈 구장으로 사용하고 있다.


title: 체코 축구 국가대표팀

text: 월드컵 본선에는 체코슬로바키아 시절을 포함해 9번 출전하여 이 중 1934년과 1962년 대회에서 각각 이탈리아와 브라질에 이어 준우승을 차지했고 1938년과 1990년 대회에서는 8강에 이름을 올렸다. 그러나 체코라는 이름으로 출전한 월드컵 본선은 2006년 대회가 전부이며 첫 경기인 미국전에서는 3-0으로 승리했으나 이후 가나와 이탈리아에게 연달아 0-2로 패하면서 1승 2패의 초라한 성적으로 조별리그에서 탈락하는 수모를 당했다. 이후 체코의 월드컵 본선 출전은 전무한 상태이다.


title: 체코 축구 국가대표팀

text: 유로 대회 본선에는 10번 출전하여 1976년 대회에서 우승컵을 들어올렸고 1996년 대회에서는 준우승을 차지했으며 2004년 대회에서는 4강에 이름을 올리며 동유럽의 강호다운 면모를 보여주었다. 그러나 이후 2012년 대회와 2020년 대회 8강을 제외하고는 나머지 유로 대회 본선에서는 이렇다할 성적을 보여주지 못한 채 계속 조별리그에 머물렀다.


title: 체코 축구 국가대표팀

text: 컨페드컵 출전은 UEFA 유로 1996 우승팀인 독일이 불참을 선언하면서 해당 대회 준우승팀 자격으로 출전한 1997년 대회가 유일함에도 불구하고 2승 1무 2패의 성적으로 3위에 입상하는 기염을 토했다.


title: 체코 축구 국가대표팀

text: 올림픽 본선에는 U-23 대표팀 전적을 비롯해 6번 출전하여 금메달 1개(1980년), 은메달 1개(1964년)를 획득했고 처음으로 참가했던 1920년 대회에서는 3승 1패의 호성적을 냈음에도 불구하고 벨기에와의 결승전 경기 도중 심판의 편파 판정에 불만을 품은 벨기에의 카렐 슈타이너 선수가 퇴장당한 후 벨기에 훌리건들의 난동으로 전반 40분경 경기를 중단한 채 밖으로 나가는 사태가 발생하면서 결국 실격처리됨과 동시에 메달을 수여받지 못했다. 그리고 U-23 대표팀으로 출전한 2000년 대회에서는 2무 1패의 초라한 성적으로 조별리그에서 탈락했다.


title: 체코 축구 국가대표팀

text: 첫 시즌 리그 B에 편입된 체코는 우크라이나, 슬로바키아와 함께 1조에 편성되었다. 이후 우크라이나와의 첫 경기에서 1-2로 패했고 슬로바키아와의 2연전에서는 모두 승리(2차전 1-0 승, 3차전 2-1 승)했지만 우크라이나와의 최종전에서 또 다시 0-1로 패하며 2승 2패·조 2위로 첫 시즌을 마쳤다.


title: 동차함수

text: 동차함수(homogeneous function)는 모든 독립변수를 formula_1배 증가시켰을 때 종속변수가 formula_2배 만큼 증가하는 함수를 의미한다. 즉, 벡터 v에 대해 다음을 만족하는 함수를 r차 동차함수(homogeneous of degree r)라 한다. 다음과 같이 나타낼 수 있다.


title: 주파수 편이 변조

text: 주파수 편이 변조(Frequency-shift keying, FSK)란 반송파(carrier wave)의 이산 주파수(discrete frequencies) 변화를 통해 디지털 정보가 전송되는 주파수 변조 체계이다. 가장 간단한 FSK는 이진 FSK(BFSK)이다. BFSK는 이진수 정보(0과 1로 구성)를 전송하기 위해 한 쌍의 이산 주파수를 사용한다. BFSK에서 "1"은 mark 주파수, 그리고 "0"은 space 주파수라 불린다.


title: 주파수 편이 변조

text: 자세히 설명된 참조할만한 구현은 다음과 같다. BFSK 신호의 복조(demodulation)는 Goertzel 알고리즘을 이용해서 매우 효율적으로 구현되며, 낮은 전력의 마이크로컨트롤러(microcontroller)에서도 그러하다.


title: 주파수 편이 변조

text: 최소 주파수 편이 변조(Minimum frequency-shift keying) 또는 최소 편이 변조(Minimum-shift keying, MSK)는 FSK중 스펙트럼적으로 특별히 효율적인 형태이다. MSK에서 높은 주파수와 낮은 주파수 간의 차이는 비트레이트(bit rate)의 절반과 동일하다. 따라서 0과 1비트를 나타내는 파형 간의 차이는 반송 주기의 절반과 정확히 일치한다. 최대 주파수 편차는 δ = 0.25 fm이며, fm이 최대 변조 주파수이다. 그 결과 변조 지수 m는 0.5이다. 이것은 가장 작은 FSK 변조 지수이며, 0과 1에 대한한 파형을 직교로 만들기 위해 선택할 수 있다. GMSK라고 불리는 MSK의 한 변형은 GSM 휴대폰 표준에 사용된다.


title: 주파수 편이 변조

text: 오디오 주파수 편이 변조(Audio frequency-shift keying, AFSK)란 디지털 데이터가 오디오 톤 주파수(피치)의 변화로 표현되는 변조 기술이다. 이 기술은 라디오 또는 전화를 통해 전송되기 적합한 인코딩 신호를 생성한다. 일반적으로 전송된 오디오는 두 톤을 반복적으로 오간다. "mark"는 이진수에서 1을 나타내며, "space"는 이진수에서 0을 나타낸다.


title: 주파수 편이 변조

text: AFSK는 기저 대역 주파수에서 변조를 만든다는 점에서 일반 주파수 편이 변조와 다르다. 라디오 응용 프로그램에서 AFSK 변조 신호는 (AM이나 FM같은 기존 기술을 사용하는) RF 반송파를 변조하기 위해 사용된다.


title: 주파수 편이 변조

text: AFSK가 항상 고속 데이터 커뮤니케이션을 위해 사용되지는 않는다. 이는 AFSK가 전력이나 대역폭 측면에서 다른 변조 모드들보다 효율성이 훨씬 떨어지기 때문이다. 그러나 AFSK는 간결할 뿐 아니라, 음악이나 발화를 전송하기 위해 고안된 대부분의 장비가 포함하는 AC 결합 링크를 통과하는 인코딩된 신호를 만든다는 점에서도 장점을 가진다.


title: 주파수 편이 변조

text: 1910년에 Reginald Fessenden는 두 가지 톤을 이용해 모스 코드를 전송하는 방식을 발명했다. 점과 대시의 길이는 동일했지만 톤은 서로 달랐다. 이는 전송 시간을 최소화하기 위함이었다.


title: 주파수 편이 변조

text: 일부 초기의 CW 전송기들은 편리하게 온-오프 변조될 수 없는 아크 컨버터를 사용하였다. 아크를 켜고 끄는 대신에 키(key)는 전송 주파수를 보상파 방식(compensation-wave method) 기술 안에서 조금씩 변화시켰다. 보상파는 수신기에서 사용되지 않았다. 또한 이 방법은 많은 대역을 소모하고 간섭을 유발했으므로 1921년 이후 사용되지 않았다.


title: 주파수 편이 변조

text: 대부분의 초기 전화선 모뎀은 대략 최대 1200비트/초의 속도에서 데이터를 송수신하기 위해 AFSK를 사용했다. 벨 103과 벨 202 모뎀은 이 기술을 사용했다. 심지어 오늘날까지도 북미 발신자 ID는 벨 202 표준 형태에서 1200 보(baud) AFSK를 사용한다. 일부 초기 마이크로컴퓨터는 오디오 카세트에 데이터를 저장하기 위해 AFSK 변조의 특정한 형태인 캔자스시 표준을 사용했다. AFSK는 아마추어 라디오에서 여전히 널리 사용되는데, 이는 AFSK가 개조되지 않은 음성 대역 장비를 통한 데이터 전송을 허용하기 때문이다. 라디오 제어 기어는 FSK를 사용하지만, FM이나 PPM이라고 부른다.


title: 주파수 편이 변조

text: 또한 AFSK는 미국에서 경고 정보를 전송하기 위한 긴급 경보 체계에도 사용된다. 이는 미국 해양대기청(National Oceanic and Atmospheric Administration, NOAA)의 Weatheradio에 사용되는 Weathercopy보다 높은 비트레이트에서 사용된다.


title: 아파테이아

text: 아파테이아(apatheia)란 헬레니즘 시대의 스토아학파가 주장한 정념에서 해방된, 또는 초월한 상태를 말한 것이다. 또, 이러한 주장은 정념에서 해방된 자유인의 삶을 최고의 윤리적 삶으로 주장한 근대의 스피노자(spinoza, B.)에게 많은 영향을 주었다.


title: 장대환

text: 로체스터 대학교에서 1974년 정치학으로 학사를 받았으며 1987년 뉴욕 대학교에서 국제경영학 박사학위를 받았다. 예비역 대한민국 공군 대위로 복무했으며, 제37회 한국신문협회 회장을 역임했다.


title: 제라늄 (종)

text: 제라늄("Pelargonium inquinans", scarlet geranium)은 쥐손이풀과의 식물종으로 남아프리카가 원산지인 식물이다. 화분에 심어서 베란다나 테라스 같은 곳에 두면 1년 내내 꽃을 피우는 여러해살이 화초이다. 흔히 재배하는 제라늄은 관엽제라늄, 무늬제라늄, 아이비제라늄, 여름제라늄, 센티드제라늄, 유럽제라늄 등이다. 씨로도 번식시킬 수 있으나 보통 꺾꽂이로 번식시킨다. 3-4월에 길게 자란 가지를 5-7cm 길이로 잘라서 밑의 잎은 따 버리고 자른 곳이 마를 때까지 그늘에 놓아 둔다.


title: 장대환

text: 1988년 매일경제신문 사장 겸 발행인이 되었다. 2002년 김대중 대통령 시절 국무총리 서리로 임명되었으나 인사청문회 과정에서 재산 신고 누락 의혹, 자녀의 위장 전입 의혹, 부동산 투기 의혹, 증여세·소득세 탈루 의혹 등이 불거지면서 국회 인준을 받지 못하였다.


title: 제라늄 (종)

text: 서양에서는 장미 제라늄의 잎을 잼의 향기를 낼 때 사용한다. 거름은 3개월에 한 번쯤 효력이 늦게 나타나는 지효성 거름을 주고, 물은 화분의 흙이 마르면 준다. 제라늄은 건조에 비교적 강한 화초이므로 물주기만 잘 조절하면 겨울에도 쉽게 가꿀 수 있는 화초이다.


title: 제한물권

text: 제한물권(制限物權)은 물권의 일종으로서 전면적인 지배의 권능을 가지는 소유권과 달리 목적물인 물건의 가치를 제한적으로 지배하는 권능을 가진 권리이다. 제한물권은 크게 용익물권과 담보물권의 두 가지로 나뉘는데, 용익물권은 목적물의 사용가치를 지배하는 권능을 가지고, 담보물권은 목적물의 교환가치를 지배하는 권능을 가진다.


title: 제한물권

text: 원칙적으로 소유권은 목적물을 전면적으로 지배하는 권능을 가지지만, 제한물권의 등장으로 그러한 원칙에 제한이 가해지게 되었다. 즉, 제한물권이 설정된 물건의 소유자는 그 소유권을 행사함에 있어 제한물권에 의한 제약을 받게 되는 것이다. 예컨대, 전세권이 설정된 주택의 소유자는 그 주택이 자신의 소유임에도 불구하고 그 주택을 사용할 수 없다.


title: 제한물권

text: 거래의 신속성과 복잡성이 증대되고 있는 현대에 있어서, 소유권에 비해서 제한물권의 중요성이 갈수록 커지는 경향이 있다. 잠시 사용할 부동산이라면 굳이 소유권 자체를 확보하기보다는 저렴한 가격에 임대하여 사용하는 것이 합리적이라 할 수 있는 것이다. 한편으로 부동산 소유자는 굳이 그 부동산을 사용 및 수익할 계획을 직접 수립할 필요가 없이, 타인에게 제한물권을 설정해줌으로서 손쉽게 안정적인 수입을 거둘 수 있다. 토지소유권이 사실상 토지사용료징수권으로 변화하고 있는 것은 그러한 실례로 들 수 있다.


title: 제한물권

text: 담보물권은 제한물권의 일종으로서 목적물의 교환가치를 지배하는 물권이다. 이의 기본적인 기능은 채무자를 심리적으로 압박하여 신속한 채무의 이행을 담보하는 데에 있다. 담보물권의 설정을 받아두면 그 권리를 행사하여 대금(貸金)의 변제 등이 용이하게 된다. 즉 담보물권에는 첫째로 담보물에서 다른 채권보다도 먼저 변제를 받는 효력(우선변제적 효력), 둘째로 담보물의 인도를 거절하여 담보제공자에게 심리적 압박을 가해 변제를 재촉하는 효과(유지적 효력) 등이 있다.


title: 제한물권

text: 저당권자 등과 같은 담보물권자는 목적물의 교환가치를 지배할 뿐 사용가치를 지배하지는 못한다. 이는 다시 말해 담보물권자가 해당 권리의 목적물을 사용할 권리를 가지지는 못함을 의미한다. 단 담보물권자는 목적물의 교환가치를 지배할 권리를 가지므로, 목적물이 경매 등의 절차로 환가되었을 때의 가치에 대해 권리를 주장할 수 있다. 예를 들면 어느 부동산에 저당권이 설정되어 있다고 할 때, 담보물권자는 그 부동산을 사용할 권리를 주장하지 못한다. 그러나, 그 부동산이 경매 절차를 통해 환가되면 저당권자는 그 경매의 대가에 대해 우선적으로 권리를 주장할 수 있는 것이다.


title: 버드와이저

text: 버드와이저(Budweiser)는 미국의 앤하이저부시가 1876년부터 제조, 판매하는 미국을 대표하는 라거 맥주 상표이다. 버드와이저 맥주의 대표 제품군으로는 버드, 버드 라이트, 버드 아이스 등이 있다. 버드와이저라는 이름은 체코의 도시인 체스케부데요비체(České Budějovice)의 독일어 이름인 뵈미슈부트바이스(Böhmisch Budweis)에서 유래된 이름이다.


title: 존 웨인

text: 존 웨인(, 본명은 매리언 로버트 모리슨(), 1907년 5월 26일 ~ 1979년 6월 11일)은 미국의 배우이다. 그의 경력은 1920년대에 무성 영화로 처음 선을 보였으며, 1940년대에서 1970년대를 걸쳐 주된 스타로 자리매김하였다. 그는 서부극와 전쟁 영화에 자주 참가하였지만, 일대기, 로맨틱 코미디, 경찰 드라마와 같은 다양한 장르의 영화에도 출연하였다.


title: 존 웨인

text: 존 웨인은 미국 아이오와주 윈터셋의 216 사우스 세컨드 스트리트에서 매리언 로버트 모리슨(Marion Robert Morrison)이라는 이름으로 태어났다. 그의 부모가 그들의 다음 아들의 이름을 로버트로 하기로 하면서 존 웨인의 가운데 이름은 로버트에서 미첼(Mitchell)로 변경되었다.


title: 존 웨인

text: 웨인의 아버지 클라이드 레너드 모리슨(Clyde Leonard Morrison, 1884년 ~ 1937년)은 미국 남북 전쟁 참전군인 매리언 미첼 모리슨(Marion Mitchell Morrison, 1845년 ~ 1915년)의 아들이다. 웨인의 어머니 메리 몰리 앨버타 브라운(Mary "Molly" Alberta Brown, 1885년 ~ 1970년)은 네브래스카주 랭커스터군 출신이다. 웨인은 장로교 일원으로 자랐다.


title: 존 웨인

text: 10살 때 존 웨인은 할리우드 스튜디오의 아이스크림 가게에서 일했고 글렌데일에서 윌슨 중학교를 다녔다. 1924년에는 챔피언 글랜데일 고등학교 미식 축구팀에서 선수생활을 했다. 웨인은 미국 해군사관학교에 지원했으나 받아들여지지 않았다. 대신 서던캘리포니아 대학교(USC)에 다니며 프리로(prelaw→법학부 이전 준비)를 전공하였다.


title: 존 웨인

text: 웨인은 지방 영화 스튜디오에서 일하기 시작했다. 곧 단역으로 옮겨서 존 포드 감독과 긴 우정을 갖는다. 이 기간 초기에 웨인은 USC 팀 동료들과 미식 축구를 하는 모습이 영화에 등장하기도 했다. ("" (1926년), "" (1927년), "" (1929년), Columbia's "" (1930년 촬영, 1931년 개봉).


title: 존 웨인

text: 1954년 유타주의 한 사막에서 영화 《정복자》 촬영 중 출연진 및 제작진 전원이 방사능에 노출되었고, 이로 인해 1960년대부터 암이 발병하여 10여년간 투병과 수 차례의 대수술을 거친 끝에 1979년 6월 11일 위암으로 72세의 나이에 세상을 떠났다. 투병 중에 그는 개신교에서 로마 가톨릭으로 개종하였다.


title: 찰리 파커

text: 찰스 "버드" 파커 주니어(Charles "Bird" Parker, Jr. 1920년 8월 29일 ~ 1955년 3월 12일)는 미국의 재즈 음악가이다. 색소폰 연주자 및 작곡가로 유명하다.


title: 찰리 파커

text: 그는 루이 암스트롱과 듀크 엘링턴과 함께 가장 영향력 있었던 재즈 뮤지션이며 비밥의 선구자로 인정받는다. 그는 연주자로서의 생애 초기에 "Yardbird"라는 별명을 얻었고, 그 단축인 "Bird"가 그의 전 생애 동안에 별명으로 쓰이게 되었다. 여기서 영감을 얻은 곡의 제목이 꽤 되는데, "Yardbird Suite", "Ornithology" ,"Bird of Paradise." 등이 있다.


title: 찰리 파커

text: 11살에 색소폰을 연주하기 시작했고 14살에는 학교 밴드에 가입한다. 그의 아버지 찰스는 그와 별로 만나지 않았지만 피아니스트, 댄서, 가수 등 여러 직업을 전전했기 때문에 그에게 여러 음악적 영향들을 주었다. 그의 어머니 에디는 밤마다 WU 사무실에서 일했다. 이 시절 찰리 파커는 즉흥 연주의 기본을 알려준 젊은 트롬본 연주자에게 가장 큰 영향을 받게 된다.


title: 종로타워

text: 종로타워()는 대한민국 서울특별시 종로구 종로2가에 위치한 마천루는 1995년 착공하여 1999년 완공되었다. 지상 33층, 133m 높이의 랜드마크 타워는 종로의 랜드마크로 불리며 20세기에 지어졌다고 한다.


title: 종로타워

text: 1995년 착공하여 1999년 완공되었다. 완공된 이래 서울의 랜드마크 역할을 유감없이 발휘해 온 종로타워다. 2002년 10월까지 국세청이 이곳에 입주해 있었기 때문에 ‘국세청 빌딩’으로도 불리는 종로타워는 2000년 제18회 서울시 건축상 준공건물 부문 금상을 차지했고, 야간 경관 조명 부문에서도 은상을 차지하는 등 서울의 ‘명물 중 명물’이다. 2007년 캔들 나이트로 불이 꺼졌다.


title: 종로타워

text: 3개의 기둥이 비행접시를 떠 받들고 있는 듯한 특이한 모양의 빌딩이다. 이 빌딩의 압권은 무엇보다 비행접시 모양으로 지상에서 134m 상공에 떠 있는 33층 사무실이다. 길이 64m, 높이 11.5m, 폭 40m, 전체 무게 4,300t에 이르는 철골 구조물이다.


title: 종로타워

text: 혁신적인 상층부와 하층부의 분리는 건설 당시 청와대의 요청에 의한 것이다. 고도제한 해금의 대안으로 공군 작전용 공중통로가 요구되었는데, 이를 위하여 건설사인 삼성건설은 당초 계획을 백지화하고 새로운 설계를 도입하였다.


title: 종로타워

text: 유리 커튼월 시스템(Glass Curtain Wall System)은 전면부의 커튼월은 스트럭처 글라스 월 시스템(Structural Glass Wall System)인 D.P.G(Dot Point Glazing) 방식의 일종으로 풍하중에 의한 수평력이 리브 글라스(Rib Glass)를 통해 구조체에 전달되도록 하여 커튼월의 구조적인 문제를 해결함과 동시에 시각적인 투명성을 극대화시키기 위해 적용한 시스템이다.


title: 종로타워

text: 특히 30mm 투명접합유리로 된 저층부의 수평 블레이드(Blade)는 구조재 역할과 동시에 세라믹 플릿(Ceramic Frit)으로 처리되어 남서향의 직사광선을 부분적으로 막아주는 차양역할도 하고 있다.


title: 종로타워

text: 또한 11층의 크라운형 브라켓은 장식적 효과뿐만 아니라 하부층 유리 커튼월의 연직하중을 부담하는 구조적 역할을 겸하고 있는 스테인리스 스틸 로드(Stainless Steel Rod)를 통해 그 하중이 토션 빔(Torsion Beam)과 연결된 브라켓에 전달되도록 하였다.


title: 종로타워

text: 33층에는 공유사무실이 있고 예전에는 국세청이 독점하였으나 이후에는 삼성의 금융자회사 및 식당가가 있었다. 이 때문에 일부에서는 23층과 공유사무실 사이에는 아무 층도 없기 때문에 원칙대로 따지면 공유사무실은 33층이 아니라 24층이라고도 한다. 또한, 33층에 위치했던 고급 식당인 탑클라우드 33은 건물 임대차계약 만료로 2018년 5월 13일에 영업을 종료했으며 9월부터는 공유사무실로 사용되고 있다.


title: 종로타워

text: 2016년 7월 20일 오전 10시 34분께 종로타워에서 원인모를 화재가 발생하여 시커먼 연기가 가득했고 소방차 30대, 인력 70명 정도가 출동해 오전 10시 50분께 화재가 일어난 종로타워 건물은 33m정도가 불에 그을리면서 약 55만원의 재산피해가 발생하였다. 인명피해는 특별히 없는 것으로 드러났다.


title: 우즈베크어

text: 우즈베크어( )는 우즈베키스탄의 공용어이다. 고대 튀르크어를 보면 페르시아어와 특히 동(東)이란 유목민 계열의 스키타이어에 영향을 받은 언어들이 많으며, 이슬람의 영향으로 아랍어에 차용한 말들도 많다. 근현대에는 18~19세기 러시아 제국의 정복 활동과 20세기 소련의 지배 등으로 러시아어의 영향을 받은 차용어들도 있다.


title: 우즈베크어

text: 튀르크어족 중에서 튀르키예어 다음에는 2위로 인구 화자가 많다. 우즈베크어는 우즈베키스탄에서 약 2,700만 명이 사용하며, 아프가니스탄에서 약 300 ~ 400만 명, 중앙아시아의 나머지 지역에서 약 500만 명이 사용하고 있다.


title: 우즈베크어

text: 튀르키예어와 투르크멘어, 아제르바이잔어 등에 유사하며, 위구르어, 카자흐어, 키르기스어와는 다르지만 문법이 비슷하다. 고대에는 기원전 10세기 이전부터 동 이란 유목민들의 언어에 영향을 받고 7 ~ 8세기에는 이슬람 문화에서 사용한 아랍어에서 영향을 받았다. 이 우즈베크어는 사마르칸트 방언의 표준어가 1924년에 지정되었다.


title: 우즈베크어

text: 중세부터 7세기 중반부터 중앙아시아에 전파된 이슬람의 영향으로 중앙아시아의 투르크어족들의 언어들은 아랍 문자로 표기되고 있었으나, 1928년에 우즈베크어 표기에 로마자가 도입되게 되었다. 1940년에서 1992년까지는 키릴 문자가 공식적인 문자로서 사용되었다. 현재는 소련 붕괴 이후인 1992년부터 도입된 로마자가 공식적으로 사용된다. 소련과 러시아의 영향으로 2021년 현재에도 키릴 문자도 쓰이고 있지만, 점차 로마자로 대체되고 있다.


title: 우즈베크어

text: 대한민국에서는 한국외국어대학교와 부산외국어대학교에서 러시아어와 함께 우즈베크어를 가르치고 있다. 네이버 사전에도 우즈베크어 사전이 수록되어 있다. 하지만 한국어로 된 우즈베크어 교재는 부족한 상황이다.


title: 닌텐도 64

text: 닌텐도 64(, N64, 양식: NINTENDO)는 슈퍼 패미컴의 후속 기종으로, 1996년 6월 23일에 닌텐도가 발매한 가정용 게임기이다. 간단히 N64라고도 부른다. 닌텐도 64는 이름과 같이 CPU가 64비트였다. 대한민국에서는 현대전자(지금의 SK하이닉스)가 현대 컴보이 64로 1997년에 출시했으나 판매가 저조해 현대전자는 1999년에 비디오 게임 시장에서 철수했다.


title: 닌텐도 64

text: 메인 CPU에는 64비트 RISC(리스크) MIPS R4300 커스텀, 32비트 리스크 R3000을 코어에 가지는 그래픽 엔진 RCP, 메인 메모리에는 램버스 DRAM (4MB)을 채용하는 등 당시로선 첨단적인 하드웨어 구성이었다.


title: 닌텐도 64

text: 게임보이를 컨트롤러로 사용하기 위한 케이블이 개발되고 있었지만, 그 기능을 활용할만한 게임의 개발에 부딪혀 발매까지 이르진 못했다. 그러나 후계 기종인 닌텐도 게임큐브와 게임보이 어드밴스로 실현되었다.


title: 닌텐도 64

text: 과거의 패미컴이나 슈퍼 패미컴에 비해 저조한 성적이였으나, 닌텐도 64의 게임의 상당수는 높은 평가를 받았다. 그중 특히 슈퍼마리오 64, 마리오카트 64, 젤다의 전설 시간의 오카리나, 대난투 스매시브라더스 등은 시리즈 굴지의 인기를 누리고 있었으며 당시 판매량도 좋았다.


title: 파자마 파티

text: 파자마 파티(Pajama party) 또는 슬립오버(Sleepover)는 파자마를 입고 밤새면서 노는 것을 말한다. 주로 친구들끼리 하는 경우가 많으며, 젊은 여자들이 많이 즐긴다.


title: 신당동 (서울)

text: 신당동이라는 동명은 옛날 마을에 신을 모시던 당집이 있어 붙었고, 다산로 동서쪽에 위치한 흥인동의 동명은 동대문의 이름인 '흥인지문'에서 유래되었다. 신당동 사거리 남서쪽의 무학동의 동명은 도로교통공단 남쪽에 위치한 무학봉(92m)의 산 이름에서 유래했다고 하며, 이 산은 학이 내려와 춤을 추었다고 해서 이러한 이름이 붙었다고 전해 내려온다.


title: 구로사와 아키라

text: 구로사와 아키라(, , 1910년 3월 23일~1998년 9월 6일)는 일본의 영화 감독이다. 오즈 야스지로, 미조구치 겐지, 나루세 미키오와 함께 세계적으로 널리 알려진 일본 영화의 거장이다.


title: 구로사와 아키라

text: 도쿄부 에바라군 오이 정(현:도쿄도 시나가와구)의 학교법인일본체육회(현재 일본체육대학)의 부속지역에서 4남 4녀의 막내로 태어났다. 그의 아버지는 아키타현 나카센 정 (현:다이센정) 출신의 전직 군장교, 체육교사, 학교법인일본체육회이사였다. 그는 중학교 졸업후 그림공부를 했는데 권위있는 미술상도 받고 일본프롤레타리아 미술동맹에도 참가할 정도로 열정이 있었다. 1936년에 도호의 전신인 PCL에서 조감독으로 영화산업에서의 이력을 시작했다. 그는 야마모토 가지로(山本嘉次郞)의 조감독으로 일하던 1943년에 《스가타 산시로》로 데뷔하였는데 조감독으로 일하던 도중에도 각본가로 주목을 받았다.


title: 구로사와 아키라

text: 그의 초기작들은 전쟁 중인 일본 정황을 관조하는 시선으로 바라보는데 종종 민족주의적인 주제로 표현하기도 하였다. 예를 들면 가장 아름다운은 군수공장에서 일하는 여공에 대한 선전영화적인 느낌이 있고, 속 스가타 산시로에서는 명백한 반미감정과 미국 권투에 대한 일본 유도의 우수성이 묘사되어 있다. 반면에 그의 초기 전쟁영화인 우리 청춘 후회없다는 체포된 우익분자의 아내에 관한 영화로 일본제국에 대해 비판적인 태도를 취하고 있다. ('가장 아름다운'을 찍은 후 주연 야구치 요코(矢口陽子)와 결혼하여 딸과 아들을 두었는데, 손녀는 배우 구로사와 유우(黒澤優)이다.)


title: 구로사와 아키라

text: 러시아 문학과 존 포드의 영화에 영향을 받아, 셰익스피어의 리어왕, 맥베드, 도스토옙스키의 백치, 막심 고리키의 밑바닥, 아쿠타가와 류노스케의 덤불 속 등을 개작하여 다양한 문예영화를 만들었다. 그런가 하면 칠인의 사무라이, 숨은 요새의 세 악인 등의 순수 오락영화 시대극도 있고, 이키루, 천국과 지옥 등의 휴먼드라마 현대극 등도 있다. 주정뱅이 천사(1948년)부터 붉은 수염(1965년)까지 주연으로 미후네 도시로(三船敏郎)를 자주 기용하였다.


title: 구로사와 아키라

text: 1960년에 자신의 프로덕션을 차려 독립하게 되지만 이후 계속 자금난에 시달리게 된다. 이 시기에 사무라이 오락물이 많이 등장한 것은 이 때문이다. 일본영화의 침체기에 빠져든 60년대에 그는 오히려 비용이 너무 많이 드는 기획들을 내놓았고 영화사들로부터 외면을 받게 된다. 게다가 그 타협을 모르는 엄격한 제작태도때문에, 영화제작이 정체될 수밖에 없었다. 붉은 수염 제작 이후 도호와 관계가 악화되어 구로사와는 미국에서 폭주기관차의 제작을 준비하나 제작방침이 바뀐 미국측과의 심각한 대립이 발생하여 영화는 제작되지 못했다(이후 이것은 안드레이 콘찰롭스키 (Andrei Konchalovsky) 에 의해 구로사와의 각본을 원안으로 삼아 영화화된다).


title: 구로사와 아키라

text: 1968년에 미일 합작으로 도라 도라 도라의 일본측 감독으로 일하게 되지만, 미국측 제작사였던 20세기폭스나 그 일본인 브로커 등과 촬영 시작부터 스케줄이나 예산 등을 둘러싸고 격렬한 충돌이 일어나 감독에서 물러나게 되고 자살 미수사건까지 벌어지게 되었다. 구로사와의 대신으로는 마스다 도시로(舛田利雄)、후쿠사쿠 긴지(深作欣二) 등이 공동 감독이 되었다.(크레딧에는 공동감독으로 나왔지만 사실은 특수촬영이나 전투기 콕핏신 등에서의 조감독 역할을 했다) 덧붙여 구로사와 본인의 의향에 따라 크레딧에는 이름이 없지만 각본은 구로사와가 쓴 것이 대부분 사용되었다.


title: 구로사와 아키라

text: 그 이후 영화제작에서 멀어져있다가, 소련 영화계의 전면지원으로 데루스 우잘라를, 조지 루커스, 프란시스 코폴라를 프로듀서로 카게무샤를, 프랑스와의 합작으로 란을, 워너브라더스 제작(크레딧에는 스필버그 제공으로 나온다)으로 꿈을 만드는 등 해외 자본으로 영화를 계속 만들게 되었다. 그 이후에도 팔월의 광시곡, 마다다요를 감독하였으나 차기작으로 예정된 비 그치다의 각본을 쓰던 중 교토의 여관에서 넘어져 골절을 당하는 바람에 영화 제작은 불가능해졌다.


title: 구로사와 아키라

text: 그의 영화는 일본적인 것을 많이 가지고 있다. 노와 가부키같은 일본의 극예술, 사무라이로 대표되는 일본 문화의 아이콘, 화려한 색채감각 등이 그러하다. 세계적으로 널리 알려진 것은 그러한 모습들이다. 하지만 그는 현대 일본사회에 대한 관조를 그만두지 않았는데 그는 특히 (일본) 노인들이 어떤 모습을 가지고 있는가에 대해 치밀하게 묘사했다.


title: 구로사와 아키라

text: 이런 차용들과는 별개로 그의 문예영화들이 중요한 이유는 배경을 일본으로 바꾸어 완전히 자기스타일로 소화했기 때문이다. 그리고 연극적인 요소를 많이 도입하였는데 '거미집의 성'같은 경우 상당히 높은 수준의 미학적 성취를 거두었다. 그는 맥베드에 노와 가부키를 섞기까지 했다. 그는 당대에 너무나 서부극적이라는 말을 들었지만 그것은 구로사와의 시대극들을 고려하지 않은 평가였다.


title: 구로사와 아키라

text: 그의 사무라이 영화들이 가진 특징은 사실적 폭력묘사와 극적인 효과의 극대화에 있다. 칠인의 사무라이나 요짐보 등에서 볼 수 있는 결투, 전투장면들은 은유적이었던 일본 사무라이 극을 대번에 사실적인 방향으로 틀어버렸다. 구로사와 이후의 사무라이 영화들에서는 팔다리가 잘리고 피가 튀는 장면들이 일상적으로 나오게 되어 그는 이러한 경향에 대해 책임감을 느끼고 있었다고 한다. 극적인 효과의 사용 역시 칠인의 사무라이와 요짐보에서 그 전형을 볼 수 있다. 이러한 극적인 요소들은 존 포드의 서부극에서 강하게 영향받은 것이지만 구로사와가 발전시켜서 이후 서구영화에서 다양하게 나타난다.


title: 구로사와 아키라

text: 구로사와 영화의 또 다른 특징이라고 할 수 있는 것은 휴머니즘과 유머이다. 그의 시대극을 제외하면 어떻게 살 것인가에 대한 물음에 대해 답을 찾는 영화들이라고 볼 수 있는데 그 영화들이 전개되는 두가지 축이 휴머니즘과 유머인 것이다. 이키루와 마다다요, 데르수 우잘라에 등장하는 현명한 노인들의 살아가는 방식에서 우리는 인간에 대한 예의를 배울 수 있다. 밑바닥에 등장하는 최하층민들도 칠인의 사무라이에 나오는 몰락 무사들도, 숨은 요새의 세 악인에 나오는 공주와 부하들도 모두 유머를 안다. 유머는 활극과 현대극 양쪽에서 스토리 전개의 긴장감속에 여유를 불어넣는다.


title: 구로사와 아키라

text: 구로사와는 현대사회의 비정함도 꾸준히 다루었는데 추문에서는 언론을, 나쁜 놈일수록 잘 잔다에서는 권력과의 유착을, 천국과 지옥에서는 빈부격차를 상세히 묘사한다. 그는 이러한 문제들을 다루면서 결코 스토리텔링을 희생시키지 않는다. 기본적으로 이야기가 중심에 있으며 그것의 배경으로 혹은 그 이야기를 끌어가는 도중의 에피소드로 사회문제들을 다루기 때문에 결국 작품의 완성도와 사회 비판이라는 두마리 토끼를 다 잡을 수 있었다.


title: 구로사와 아키라

text: 그는 망원렌즈를 즐겨 사용하여 프레임을 평면적으로 만들었다. 그는 카메라를 배우에게서 떨어뜨리는 것이 배우들의 연기 향상에 도움이 된다고 생각했기 때문이다. 그는 동시에 여러 카메라를 사용하곤 했다. 그것으로 그는 여러 각도에서의 화면을 잡아낼 수 있었다. 그리고 그는 화면의 분위기를 날씨로 많이 조절하였다. 칠인의 사무라이에 등장하는 빗속의 전투장면이나, 거미집의 성에서 보았던 안개같은 것이 그러하다. 카메라가 이동할 때 구로사와는 왼쪽에서 오른쪽으로 스르륵 움직이는 것도 특징적이다.


title: 구로사와 아키라

text: 구로사와의 영화는 세계적으로 엄청난 영향을 미쳤다. 칠인의 사무라이는 황야의 칠인(The Magnificent Seven)을 비롯해 별들의 전쟁(Battle beyond the Stars), 벅스 라이프(A Bug's Life) 등으로 계속 변주되었다. 심지어 화염(Sholay)이나 차이나 게이트(China Gate) 등의 인도영화들도 유사한 플롯을 가지고있다. 소설 등의 플롯에도 영향을 미쳤는데 그 대표적인 것은 스티븐 킹의 칼라의 늑대(어두운 탑 시리즈)를 들 수 있다.


title: 구로사와 아키라

text: 요짐보는 세르조 레오네의 서부극 황야의 무법자의 토대가 되었으며 이는 라스트 맨 스탠딩으로 다시 개작되기도 했다. 숨은 요새의 세 악인의 두 주인공은 스타워즈의 R2-D2와 C3PO로 다시 태어나 유명하게 되었다.


title: 반소 (소송)

text: 반소(反訴, , )는 소송의 계속 중에 피고가 원고에게 본소청구 또는 이에 대한 방어방법과 견련관계가 있는 새로운 청구를 하기 위해 동일한 절차에서 제기하는 소송이다. 예를 들어 갑이 을에게 백과사전의 매매대금을 요구하는 소송을 제기했는데 사전을 받지 않은 을은 갑에게 사전을 인도 받지 않았다고 항변하면서 A에게 물품인도를 청구하는 소송을 반소로 제기하여 본소와 함께 심판받을 수 있다.


title: 반소 (소송)

text: 반소의 목적이 된 청구가 본소의 청구 또는 방어의 방법과 서로 관련이 있어야 하나 원고가 본소로 대여금 청구를 했는데 반소로 바로 그 대여금의 부존재의 확인을 구하는 것과 같이 원고의 청구기각신청 이상의 아무런 적극적 내용이 포함되어 있지 않은 경우는 반소로서의 청구 이익이 없어 허용되지 않는다.


title: 반소 (소송)

text: 에비적 반소는 예컨대 원고가 매매대금지급을 청구하고 있는 경우에 피고가 본소가 인용될 때를 대비하여 매매목적물의 인도를 청구하는 경우와 같이 본소의 인용에 대비하는 일종의 조건부 반소를 말하며


title: 반소 (소송)

text: iii) 제1심에서 소의 이익이 없음을 이유로 원고의 본소와 피고의 반소를 모두 각하하였고, 이에 대하여 원고만이 불복 항소한 경우 예비적 반소도 본소청구와 함께 차단되고 이심되며, 심판대상이 된다고 할 것이다.


title: 반소 (소송)

text: 왜냐하면 예비적 반소는 본소가 인용될 때를 대비한 조건부 청구이고, 따라서 항소심으로서는 원고의 항소를 받아들여 원고의 본소청구를 인용한 이상 피고의 예비적 반소청구를 심판대상으로 삼아 이를 판단하였어야 하기 때문이다.


title: 라모트리진

text: 라모트리진(Lamotrigine)은 영국 글락소스미스클라인이 개발한 뇌전증 치료제이므로, 라믹탈(Lamictal) 등의 상품명으로 널리 알려져 있다. 뇌전증의 경우, 국소발작, 강직간대발작 및 레녹스-가스토 증후군의 발작 등이 적응증에 포함된다. 양극성 장애에서는 제 II 형 양극성 장애에서 급성 우울삽화와 급속 순환을 치료하고 양극성 I 형에서 재발을 예방하는 데 사용된다.


title: 라모트리진

text: 라모트리진의 흔한 부작용으로는 졸음, 두통, 구토, 미세 운동의 실조 및 발진이 있다. 특히 심각한 부작용으로는 스티븐스-존슨 증후군와 같은 피부질환, 알레르기 반응, 적혈구의 감소, 자살 위험 증가 등이 있다. 임신 또는 모유 수유 중에 사용하면 위험할 수 있는 가능성이 있다. 라모트리진의 작동 원리는 명확하게 밝혀지지 않았지만, 중추신경계을 억제시키는 주요 신경전달물질인 GABA의 작용을 증가시키고, 전압-민감성 나트륨 채널의 작용을 감소시키는 것으로 보인다.


title: .ad

text: 'ad'는 영어로 advertisement, advert의 약자인데 이는 '광고'라는 뜻이다. 이 때문에 일부 광고 매체나 광고 기업에서는 도메인 핵 효과를 노리고 이 도메인을 활용하는 경우도 있다. 또 서력기원(A.D.)의 약자 표기와도 비슷하기 때문에 '.ad'(→ 서기 년)라는 식으로 활용하기도 한다.


title: .ad

text: 상업적 용도 안에서도 그 도메인 이름이 상표인가 아니면 기업명인가에 따라 등록 절차가 다르다. 우선 상표인 경우에는 안도라에 거주하는 상표권자여야 하며, 안도라에 거주하지 않는 경우에는 안도라 상표특허청(OMPA)에 신청서를 제출해 승인받아야 한다. 기업명인 경우에는 안도라에 위치한 회사의 소유주인 경우에만 가능하며, 안도라 국민이거나 안도라에 20년 이상 거주한 사람이어야 신청이 가능하다.


title: .ad

text: 개인 용도의 도메인은 3차 도메인으로만 등록이 가능하며, 그 형태도 '(이름).nom.ad', '(이름).nombre.ad'로 정해져 있다. 아직 개인용도의 도메인을 사용하고 있는 홈페이지는 없는 것으로 알려져 있다.


title: 박혜상 (성악가)

text: 그녀는 뉴욕 메트로폴리탄 오페라 하우스 영 아티스트로 선발되어 활동하던 중 2015년 플라시도 도밍고 주최의 오페랄리아 국제 성악 콩쿠르 여성부문 2위에 입상하였고, 자라주엘라(스페니쉬 아리아) 여성 부문 1위를 수상했다. 이를 계기로 2016년 플라시도 도밍고의 내한공연에서 함께 이중창을 노래하였으며 도밍고 영 아티스트 콘서트의 게스트로 초청받아 LA 오페라 하우스 무대에 서기도 했다.  2016년 4월 제르다 리스너 재단 국제 대회에서 우승, 프랑스 보뉴에서 열리는 Music & Vin Festival에서 ‘상주 음악가’로 선정되었다. 2015 몬트리올 국제음악콩쿠르에서는 준우승과 최다 관객상을 수상했다. 어린 시절에 그녀는 이미 퀸 엘리자베스 국제음악콩쿠르 5위 입상 및 2014년, 2010년 국립오페라단 콩쿠르 금상, 2010 세종ㆍ매경 음악콩쿠르 성악부문 대상, 문화체육관광부 장관상 등 화려한 수상 경력을 보유하고 있다.


title: 박혜상 (성악가)

text: 박혜상은 미국, 영국, 독일, 프랑스, 캐나다 등 세계 주요 오페라 하우스와 콘서트홀 무대에 서고 있다.  2017-18 시즌에는 글린드본 오페라 페스티벌에서 스트라우스의 낙소스 섬의 아리아드네(Ariadne auf Naxos), 뮌헨 바이에른 슈타츠 오퍼에서 모짜르트 ‘코지 판 투테’에서 데스피나역, ‘피가로의 결혼’,훔퍼딩크의 ‘헨젤과 그레텔’에 출연했고, 한국 국립 오페라단과 ‘로미오와 줄리엣’에서의 ‘줄리엣’을 연기했다. 그녀는 또한 브람스 ‘독일 레퀴엠(Ein deutschesRequiem)’에서 솔리스트로 음악 감독 다니엘 하이드 (Daniel Hyde)의 지휘 하에 세인트 토마스 교회 콘서트 시리즈에 참여했고, 켄 노다 (Ken Noda)와 마이애미 챔버뮤직 (the Friends of Chamber Music of Miami)과 함께 리사이틀을 열었다. 그녀는 또한 뉴욕 필하모닉, LA 오페라와 협연하였고 캐나다 프로뮤지카 도미니카 시리즈(ProMusica Dominica Series), 카네기홀의 네이버후드 콘서트 시리즈 (Neighborhood Concert Series) 에도 출연하였다.


title: 박혜상 (성악가)

text: 그녀는 줄리아드 재학시절, 벨리니의 ‘몽유병 여인(La Sonnambula) , 이탈리아의 터키인(Il Turco in Italia) 에 출연하여 오페라 뉴스 매거진으로부터 “그녀의 견고하고 세련된 fioritura 전달력은 글래머러스 하고 뛰어나며, 벨칸토를 더 화려하게 표현할 수 있는 능력을 확실하게 보여준다” 라는 찬사를 받았다. 그녀는 또, 그 해 가을 플라시도 도밍고의 초대를 받아 프라하에서 돈 조반니의 체를리나를 노래했다. 그 이외에도 필라델피아 챔버뮤직 소사이어티 초청 공연 및 다수의 메트 오페라 기획 리사이틀을 올린 바 있다. 2019 시즌에 그녀는 뉴욕과 워싱턴의 리사이틀을 시작으로 글라인본 페스티벌(Glyndebourne Festival)에서 로시니 ‘세비야의 이발사’ 의 로지나역으로 화려한 스포트라이트를 받았고, 연출가 코스키(Barrie Kosky)의 새롭게 제작한 라보엠에서 무제타, 도니 제티 ‘사랑의 묘약’ 의 자네타로 마카오 국제 페스티벌 등 세계 각지에서 다양한 공연을 준비 중에 있다.


title: 박혜상 (성악가)

text: 소프라노 박혜상은 서울대학교 음악대학 성악과를 졸업하고 줄리어드 음악원 석사과정과 전문연주자 과정(Artist Diploma in Opera Studies)을 전액장학생으로 마쳤다. 그녀는 Edith Bers를 사사하였으며, 리차드 보닝, 마릴린 혼, 르네 플레밍, 레나타 스코토, 마리에라 데비아, 루치아나 세라 등 거장들의 마스터 클래스를 가졌다.


title: 박혜상 (성악가)

text: 콜로라투라 소프라노의 가볍고 맑은 표현, 그리고 수브레토적인 재치와 한편으로는 메조 소프라노의 드라마틱한 무게감을 모두 겸비해 오페라 뿐만 아니라 콘서트 무대에서도 탁월한 스타성과 함께 뛰어난 청중 흡입력을 이끌어낸다는 평가를 받고 있다.


title: 교육전문직원

text: 교육전문직원(교육전문직)은 대한민국 교육부 및 각급 교육청 및 교육지원청, 그 외의 교육부 및 교육청 산하기관에 근무하며 교육행정업무 및 교육정책 계획, 수립, 조정 및 민원업무 처리를 총괄 또는 주관하는 장학관, 장학사, 교육연구사, 교육연구관 등을 통틀어 부르는 명칭이다. 관급, 사급으로 부르는 것은 장학관, 장학사를 구분하는 칭호이다. 유럽의 일부 지역은 장학사보, 장학사, 장학관 또는 연구사보, 연구사, 연구관의 3단계 또는 장학사, 장학관, 수석(선임)장학관, 연구사, 연구관, 수석(선임)연구관의 3단계로 운영되나 대한민국에서는 사급과 관급의 2단계로 운영한다. 장학사와 교육연구사의 직제상 직급은 6급이며, 장학관과 교육연구관은 근무기관 및 보임직책에 따라 일반직 1~5급 상당으로 예우한다. 물론 피라미드 조직 구성상 4~5급 상당 직위가 많다. (5급 상당 직위: 무보직/지원청 및 직속기관 과장/본청 담당 등, 4급 상당 직위: 상급 직속기관 부장/하급 직속기관장/소규모 지원청 교육장/본청 과장 등)


title: 교육전문직원

text: 정무직인 교육감은 해당되지 않으며 부교육감은 일반직고위공무원으로 보한 경우에는 해당되지 않으나, 1~2급 상당 장학관으로 보한 경우에는 교육전문직원이다. 교육전문직원 전직시험의 응시 자격은 교육학 전공자 또는 교직이수자이어야 하며, 교육 경력이 있어야만 한다. 또한 교육관리직과 상호 전직이 가능한데, 교육전문직으로 7년 이상 근속한 경우에는 전직시 특례 임용으로 승진이 가능하다. 즉, 장학사나 교육연구사 경력을 거치면 이 경우 교사에서 일반 승진하는 것보다 교감 지명 시기가 보통 약 5년 이상 단축된다는데 인사상 이점이 있다. 또, 교감이 교육전문직원으로 근무한 경력을 갖고 있으면 교장 지명 시기가 최소 1년에서 최대 3년까지 단축되므로 평교사에서 일반승진한 교감이 교장 지명을 앞당기기 위해 교육전문직원으로 전직하는 경우도 있다. 장학사나 교육연구사로 전직했던 교사가 간혹 직무수행에 어려움을 호소하는 경우, 전직 시기로부터 1년 이내에 한해 교사로 재전직할 수 있다.


title: 교육전문직원

text: 교육장(3급 또는 4급) 또는 부교육감(서울은 1급, 이외 16개 시도는 2급), 시도교육청의 국장급 이상의 선임장학관(3급) 또는 수석장학관(2급)이 일선학교의 교장(4급)으로 전직하는 사례도 있다. 초등 출신 장학관은 초등학교의 교장으로 전직하지만, 중등 출신 장학관은 중학교 교장보다 선임자로 보는 고등학교의 교장으로 전직하기도 한다. 이는 시도교육청의 직할 지휘를 받는 고등학교와 지역 교육지원청의 지휘를 받는 중학교의 체제에 대하여 지역 교육지원청 교육장과의 관계를 의식한 것으로 보인다.


title: 태인 허씨

text: 태인 허씨(泰仁 許氏)는 전라북도 정읍시 태인면을 본관으로 하는 한국의 성씨이다. 시조 허사문(許士文)은 고려 태조 때 시산군(詩山君)에 봉해졌다. 시산 허씨(時山 許氏)라고도 한다.


title: 태인 허씨

text: 시조 허사문(許士文)은 가락국(駕洛國) 수로왕비(金首露王妃) 허황옥(許黃玉)의 30세손으로 전한다. 그는 고려 태조 왕건(王建)의 부마(駙馬)였으며 시산군(詩山君)에 봉해졌다고 한다.


title: 태인 허씨

text: 태인허씨족보(泰仁許氏族譜)에 의하면 그의 6세손 허포(許褒)가 고려 때 기천현령(奇川縣令)ㆍ풍해도 관찰사(豊海道觀察使) 등을 지낸 후 태산군(泰山君)에 봉해졌으며, 그로부터 위로 4대(四代)와 아래 2대(二代)가 실전(失傳)되어 포(褒)를 중조(中祖)로 삼고 본관을 태인(泰仁)으로 하여 예의전서(禮儀典書)를 역임한 허잠(許岑)을 1세조로 계대하여 왔다.


title: 태인 허씨

text: 태산현은 본래 백제의 대시산현(大尸山縣)을 757년(신라 경덕왕 16) 태산(太山)으로 고쳐 대산(大山)‧태산(泰山) 등으로 불렸다. 940년(고려 태조 23) 빈성을 인의현으로 고쳤으며, 1354년(공민왕 3) 대산군을 태산(太山)으로 고치고 인의를 편입하였다.


title: 태인 허씨

text: 인의현은 백제 때 빈굴(賓屈)‧빈성(斌城)‧부성(賦城) 등으로 불렸다가 신라 때 무성(武城)으로 고쳤고, 고려에 인의(仁義)로 고쳤다가 1409년(태종 9)에 태산(泰山)과 합하여 태인현(泰仁縣)이 되었다.


title: 태인 허씨

text: 고려 숙종(肅宗)과 예종(睿宗) 때 허경(慶)은 중서문하평장사(中書門下平章事)에 이르러 치사(致仕)했다. 그의 아들 6형제가 모두 관직에 올라 가문을 크게 중흥시켰는데, 둘째 아들 지재(止齋) 사문(斯文·지평공파)은 교리ㆍ지평 등을 지낸 뒤 고부(古阜)로 이거하였으며, 사문(斯文)의 둘째 아들 곤원(昆元)이 다시 옥과(玉果)로 이주했다. 셋째 사의(斯義·생원공파)는 동복(同福)으로, 넷째 사행(斯行·직장공파)은 직장(直長)을 지내고 부안(扶安)으로, 다섯째 사효(斯孝·진안공파)는 진안현감을 지내고 고부(古阜)로, 여섯째 사제(斯悌·사평공파)는 사평(司評)을 지내고 금구(金溝)로 각각 이주하여 5파로 갈리었다고 한다.


title: 상하이 푸둥 국제공항

text: 상하이 푸동 국제공항(, )은 중화인민공화국 상하이 훙차오 국제공항과 더불어 상하이의 대외 양대 공항으로 꼽히는 공항중 하나이다. 부지는 45.66m, 현재 부지 면적은 약 37.8m, 도심에서 약 30km 떨어져 있는 상하이 공항 유한 공사가 운영 관리한다. 상하이를 오가는 대부분의 국제 및 대부분의 항공편이 푸둥 국제공항에 이착륙하며, 국내선도 운항한다.


title: 상하이 푸둥 국제공항

text: 1999년 10월 1일, 기존의 상하이 훙차오 국제공항에서 홍콩과 마카오행 항편을 포함한 국제선을 이관해 개항하였다. 2002년에 이 공항의 역(푸둥 국제공항 역)에서 룽양루 역까지 운행되는 트란스라피드 상하이 자기부상 시범운행선을 개통해 도심 접근성이 향상되었다.


title: 상하이 푸둥 국제공항

text: 활주로 1본(17L/35R)으로 개장한 푸둥 국제공항은 개장 후 오래지 않아 주요 시간대에 활주로가 포화 상태가 되었기 때문에 2005년 3월 17일 제2활주로(16R/34L)가 개설되었고, 2008년 3월에 제2터미널과 제3활주로(17R/35L)가, 2015년 3월에 제4활주로(16L/34R)가 개장하였다.


title: 상하이 푸둥 국제공항

text: 2017년에 제4활주로에서 동쪽으로 1750 m를 이격해 제5활주로가 건설되었고, 2019년에 제1·2터미널 남쪽에 위성터미널(南卫星厅)이 완공될 예정이다. 푸둥 국제공항은 이후에도 항공 수요의 증가에 맞춰 공항 동쪽 해안에 간척지를 만들어 동남쪽으로 계속 확장할 예정이며, 최종적으로는 8본의 활주로와 5개의 터미널을 갖춰 연간 1억6천만 명의 여객을 처리할 계획이다.


title: 상하이 푸둥 국제공항

text: 서쪽에 있는 제1터미널(T1)은 1999년 10월 1일에 제1활주로(17L/35R)와 함께 개장하였고, 공항 서쪽에 위치한 제1활주로와 제3활주로(17R/35L)의 항공기 여객을 처리한다. 위성터미널(南卫星厅)이 완공되면, 연간 3680만 명의 여객 처리능력을 갖추게 된다.


title: 상하이 푸둥 국제공항

text: 동쪽에 있는 제2터미널(T2)은 2008년 3월 26일에 개장하였고, 공항 동쪽에 위치한 제2활주로(16R/34L)와 제4활주로(16L/34R)의 항공기 여객을 처리한다. 위성터미널이 완공되면, 연간 4320만 명의 여객 처리능력을 갖추게 된다.


title: 상하이 푸둥 국제공항

text: 2019년 완공될 예정인 위성터미널(南卫星厅)은 제1·2터미널과 지하로 연결되어 공항 셔틀 전철이 운행되고, 위성터미널 남동쪽에 건설될 제3터미널(T3)도 위성터미널과 연결될 예정이다.


title: 이소영 (배구 선수)

text: 이소영(1994년 10월 17일 ~ )은 대한민국의 배구 선수로 포지션은 레프트이다. 현재 V-리그의 KGC인삼공사 소속이다. 2012-2013시즌 여자 신인선수 드래프트에서 1라운드 1순위로 GS칼텍스 서울 KIXX에 입단하였다. 2020년 9월 5일 KOVO컵을 시작으로 V-리그, 챔피언결정전 트레블 달성에 공헌하였으며, 2021년 4월 13일 오후 KGC인삼공사와 계약기간 3년 연봉과 옵션을 포함한 총보수는 6억5000만원으로 계약을 완료하였다.


title: 이소영 (배구 선수)

text: 초등학교 4학년 때 단거리, 멀리뛰기, 높이뛰기 선수로 활동하다, 점프력을 눈여겨 본 육상부 감독의 권유로 6학년 때 배구선수로 전향했다. 전주근영여중 시절에는 센터로 활약하며 제38회 전국소년체육대회 여중부 우승, 제 20회 CBS배 전국남녀중고배구대회 준우승을 이끌었다. 고등학교 시절에는 라이트, 레프트에서 활약했다.


title: 이소영 (배구 선수)

text: 2012년 신인 드래프트에서 GS칼텍스의 전체 1순위 지명을 받고 입단한다. 첫 시즌 정규리그 25경기에 참가하면서 80세트 동안 총 254점을 기록했고, 속공 부문에서는 1위에 올랐다. 시즌 후 신인왕을 수상한다. 2013-14 시즌에는 챔피언 결정전 우승을 하는데 기여한다.


title: 이소영 (배구 선수)

text: 2017년 월드그랑프리를 앞두고 남자대학팀과 연습경기도중 무릎 전방 십자인대가 파열되었다. 그 여파로 2017-18시즌 1, 2, 3라운드 경기를 결장하고 4라운드 막판 복귀하였지만, 제대로 된 활약을 펼치지 못한 탓에 GS칼텍스는 결국 4시즌 연속으로 포스트시즌 진출에 실패하였다.


title: 크라스노야르스크

text: 크라스노야르스크()는 크라스노야르스크 지방의 중심지이다. 예니세이 강의 하류에 면해있다. 인구는 948,507명(2008년)으로, 시베리아에서 3번째로 큰 도시이다. 시베리아 철도가 통과하고, 모스크바로부터는 약 4,100km 떨어져 있다.


title: 크라스노야르스크

text: 1628년에 요새로서 건설되었는데 크라스니야르(Красный Яр)라고 불렸다. 금광이 발견되고 나서부터는, 시베리아 철도의 건설에 의해 급속하게 발전했다. 1934년부터는 크라스노야르스크 지방의 중심지가 되었다. 알루미늄 정련, 조선업이 왕성하고 기계제조(기중기·컨베이어·야금용, 제재용 장치류), 목재 가공용 장치, 텔레비전 장치, 목재 가공업, 펄프·제지업이 있다.부근에는 1971년에 완성한 거대한 크라스노야르스크 수력 발전소가 있다.


title: 크라스노야르스크

text: 1997년 11월에는 크라스노야르스크에서 하시모토 류타로 일본 총리와 보리스 옐친 러시아 대통령이 정상회담을 가졌다. 두 정상은 쿠릴 열도 분쟁을 해결하고 러시아와 일본 간의 평화 조약을 체결하는 것으로 목표를 정한다는 내용의 크라스노야르스크 합의를 주고 받았다.


title: 크라스노야르스크

text: 크라스노야르스크는 두 공항이 있다. 예밀야노보 공항은 중·장거리 국내선과 국제선을 모두 취급하는 주요 공항으로 시내 북서쪽 27km(17mi) 지점에 위치해 있다. 체렘샨카 공항은 단거리 비행을 처리하곤 했다. 체렘샨카는 이전에 지역 아에로플로트 크라스노야르스크 국장이 사용했던 크라스노야르스크 지역의 광범위한 지역 항공 서비스 네트워크(MVL)를 위한 주요 공항으로서의 역할을 상실했다. 2011년 12월 체렘샨카 공항에서 화재가 발생하여 터미널 건물과 항공 교통 관제탑이 파괴되었다.


title: 크라스노야르스크

text: 크라스노야르스크의 인구 중 대부분이 러시아인, 우크라이나인, 타타르족, 독일인과 벨라루스인이다. 타지크족, 우즈벡족 등 다른 중앙아시아와 카프카스에서 돈벌이를 하러 온 사람들도 거주한다.


title: 민다나오섬

text: 민다나오섬(Mindanao)은 필리핀에서 루손섬 다음으로 큰 섬이다. 국토의 남쪽 1/3 부분에 해당하는 것이 민다나오 인근 군도이다. 민다나오 군도는 민다나오섬과 남서부 술루 제도 등으로 구성되어 있으며, 6개의 지역과 26주가 있다. 주요 도시로는 다바오, 카가얀데오로 등이 있다.


title: 민다나오섬

text: 필리핀 남단에 위치하고 있으며 면적은 약 9만 4630km이다. 섬은 남북으로 약 470km, 동서로 약 520km, 서쪽에는 삼보앙가 반도가 돌출해 있으며, 남서부의 술루해에 술루 제도가 산재하고 보르네오로 이어지고 있다. 동쪽은 태평양(필리핀해), 남쪽은 술라웨시해이다. 또한 카미긴섬, 디나가트섬, 시아루가오섬, 바실란섬, 사말섬, 사랑가니 제도 등의 섬들이 주변에 흩어져 있다.


title: 민다나오섬

text: 열대기후이지만, 북서 태평양에서 발생한 태풍은 루손섬과 비사야 제도에 가기 위해 민다나오에는 잘 상륙하지 않는다. 이 때문에 필리핀의 다른 지역에 비해 태풍의 피해는 비교적 적고, 농업 등이 유리하다.


title: 민다나오섬

text: 주요한 산업은 농업·임업·어업이며, 특히 상품 작물의 플랜테이션이 유명하다. 카가얀데오로에는 데르몬테사의 거대 파인애플 농장이, 다바오 시 근교에도 돌 사의 바나나 농장이 있고, 가공 공장도 있어서 동북아 각 나라에 수출되고 있다. 이것에는 농민이 대농장의 농장 노동자가 되어 신분이 불안정하게 되는 사회적 문제도 발생하고 있다. 북부 카미긴섬 등지에는 비치 리조트나 스쿠버 다이빙 같은 관광업으로 수입을 얻는 곳도 있지만, 민다나오섬 서부나 스르 제도는 필리핀에서도 가장 궁핍한 지방 중 하나로, 치안이 불안하고 테러 집단에 의한 관광객 납치도 있어, 관광업의 발달의 장애가 되고 있다.


title: 민다나오섬

text: 민다나오에는 중국 및 동남아 중계 무역이 있었지만, 남쪽에서 온 말레이계인들 사이에 이슬람이 퍼져 1380년 민다나오에서도 이슬람이 전해지고, 그후에 필리핀 각지에 퍼졌다. 특히 1457년에 술루 제도에 성립된 이슬람 국가 술루 왕국은 전성기에는 민다나오섬, 팔라완섬, 보르네오섬 북부(사바주)를 통치했다. 필리핀의 대부분의 영토는 스페인에 빼앗겼지만, 보르네오 북부는 영국에 차지하여 19세기말까지 존속하고 있었다.


title: 민다나오섬

text: 민다나오가 서양인과 접촉한 것은 1521년, 페르디난드 마젤란이 이끌었던 스페인 함대가 항해를 했을 때였다.(마젤란은 그해 세부섬 인근의 막탄섬에서 전사했다). 이후 16세기 중반부터 17세기에 걸쳐 잇따라 스페인 항해자와 군인, 선교사가 내항하여 미겔 로페스 데 레가스피가 1565년에 세부를 정복한 직후에는 민다나오섬 북부도 스페인의 식민지 지배 하에 들어갔지만, 민다나오 남부는 이슬람 세력이 강해 스페인의 힘이 미치지 못했다. 16세기부터 현재의 코타 바토 주변에 있었던 마긴다나오 왕국(Sultanate of Maguindanao)은 17세기 술탄의 쿠다라트(Muhammad Dipatuan Qudratullah Nasiruddin)의 통치 하에 민다나오 전역 주변의 섬들을 정복하고 스페인 식민지도 손을 댈 수 없는 존재가 되었다.


title: 민다나오섬

text: 마긴다나오 왕국이나 술루 왕국은 점차 쇠퇴하여 19세기에 멸망하고, 민다나오 남부도 필리핀 식민지 정부에 의해 천천히 정복되었다. 다바오 부근이 스페인에 정복당한 것은 19세기 중반이다. 스페인 통치 하에 애니미즘을 믿는 주민들은 기독교로 개종이 진행되었고, 이슬람의 정착이 오래되어 스페인의 정복자의 영향이 덜했던 남부에서만 이슬람 세력을 간직할 수 있었으며, 현재에 이르고 있다.


title: 민다나오섬

text: 오늘날 민다나오는 필리핀 국민의 5 %를 차지하고 있는 이슬람 "모로인"("무어인"의 의미로 무슬림의 것)의 거점이 되고 있다. 모로인은 민족으로, 섬의 중부 라나오호 주변 마라나오, 말레이시아 사바 주에 걸쳐 사는 타우스구인 등으로 나뉘어있다. 또한 가톨릭 및 무슬림 외에 여러 부족으로 구성된 원주민, 루마드 족도 존재한다.


title: 민다나오섬

text: 그러나 민다나오의 압도적 다수는 로마 가톨릭, 특히 섬의 북부에 사는 부투안 사람은 이슬람의 영향을 받지 않았고, 애니미즘에서 직접 가톨릭으로 개종했다. 또한 제2차 세계대전 후 농장을 가진 지주와 토지가 없는 농장 노동자의 대립이 심각한 인구 과밀 지역인 필리핀 중부 비사야 제도와 북부 루손 등에서는 많은 농민들이 농지를 가지기 위해 이민 정착을 했지만, 그들은 가톨릭교도이고, 언어도 원래의 민다나오섬 주민과 다르기 때문에 마찰이 있었다.


title: 민다나오섬

text: 다양한 이슬람 세력이 스페인, 미국, 일본, 필리핀 정부 등에 대항하여 몇 세기에 걸친 힘겨운 독립 투쟁을 계속 해왔지만, 가톨릭이 다수를 차지하는 나라에서 독립하겠다는 그들의 소원은 전력 차로 인해 실패해 왔다. 필리핀 독립 후 수십 년 동안 진행된 국토 통일 유지 정책과 민다나오에 국내 이민자의 유입으로 민다나오 인구의 대다수를 가톨릭교도가 차지하게 되었다. 따라서 사회의 주도권을 대체하는 무슬림의 분노와 수백 년에 걸친 분리 독립 운동에 불이 붙어, 모로민족해방전선(MNLF), 모로이슬람해방전선(MILF)과 신인민군(NPA) 등 다양한 반정부 단체가 필리핀 군과 내전을 빈발하게 벌였고 민다나오 서부는 위험 지대로 변했다.


title: 공즉시색

text: 청순한 얼굴, 섹시한 바디, 모든 것을 다 갖춘 명문 미대의 미녀 삼총사 ‘호경’, ‘주영’, ‘연희’! 남자를 너무 몰라서, 또 너무 알아서 곤란한 그녀들은 자꾸만 치근덕거리는 시시한 남자들 말고 자신들을 만족시킬 수 있는 진짜 남자를 찾기로 결심한다. 누드모델 출신 식스팩을 자랑하는 조각남, 완벽한 테크닉으로 무장한 연하남, 여자 보기를 황금 같이 하는 돌쇠남까지! 그들을 유혹하기 위한 섹시 발랄 여대생들의 화끈하고 과감한 바디어택. 이제 그녀들의 거침없는 남친 만들기 프로젝트가 시작된다.


title: 분류 체계

text: 분류 체계(分類體系, )는 분류의 실천과 과학이다. 이 용어는 순서, 정렬을 뜻하는 그리스어 낱말 τάξις(taxis), 법이나 과학을 뜻하는 νόμος(nomos)에서 기원한다.