title: 뎅기열 백신

text: 2016년 멕시코, 필리핀, 인도네시아, 브라질, 엘살바도르, 코스타리카, 파라과이, 과테말라, 페루, 태국, 싱가포르 등 11개국에서 뎅기열에 대한 부분적으로 효과적인 백신(Dengvaxia)이 상용화되었다. 인도네시아에서는 권장 3회 사용에 약 207달러가 소요된다. WHO는 혈청 음성 백신 수용자가 백신 접종을 받지 않은 혈청 음성 개인에 비해 심한 뎅기열의 위험이 높다는 증거를 바탕으로 2018년 9월 Dengvaxia 사용에 관한 권장 사항을 업데이트했다. 백신 접종을받은 혈청 음성환자가 더 심각한 부작용을 보이는 이유는 분명하지 않다. 그럴듯한 가설은 항체의존성향상(.) 현상이다.


title: 뎅기열 백신

text: 브랜드 이름 뎅백시아(Dengvaxia)로 판매되는 사노피 파스테르(Sanofi Pasteur가) 제조한 CYD-TDV는 약화된 황열병 17D 균주의 PrM (사전 막) 및 E(봉투) 구조유전자를 재조합 DNA 기술을 사용하여 4 개의 뎅기열 유전자로 대체하여 제조된 생키메라백신 (live attenuated chimeric vaccine)이다.


title: 뎅기열 백신

text: 2017년에 제조업체는 이 백신을 뎅기열 감염이 있는 사람에게만 사용하도록 권장했다. 그렇지 않으면 후속감염이 악화될 수 있다는 증거가 있었다. 초기 프로토콜은 이전에 노출되지 않은 참가자에서 심각한 뎅기열의 위험 증가에 대한 이해를 확립하기 위해 백신 접종 전에 기준선 혈액 샘플을 요구하지 않았다. 2017년 11월 Sanofi는 일부 참가자가 감염에 사전 노출이 없다면 심각한 뎅기열에 걸릴 위험이 있음을 인정했다. 이후 필리핀 정부는 안전데이터 검토를 시작한 WHO의 지원으로 대량 예방접종 프로그램을 중단했다.


title: 뎅기열 백신

text: 라틴아메리카 및 아시아에서 진행중인 3상 시험은 2세에서 14세 사이의 31,000명 이상의 어린이를 대상으로 하고있다. 시험의 첫번째 보고서에서, 적어도 한번의 백신 주사를 받은 환자에서 백신효능은 아시아에서는 56.5%, 라틴 아메리카에서는 64.7%였다. 효능은 혈청형에 따라 다르지만 두 실험에서 백신은 심각한 뎅기열 사례의 수를 약 80% 줄였다. 추적 관찰 3년째의 라틴아메리카 및 아시아 연구에 대한 분석에 따르면 백신의 효과는 9세 이상의 어린이의 병원 입원을 예방하는 데 65.6%였지만, 혈청 양성(이전 뎅기 감염을 나타냄)인 어린이의 경우 훨씬 좋은 (81.9%) 백신 효과를 얻었다. 예방 접종은 0, 6 및 12개월 3회 주사로 구성된다. 이 백신은 2015년 12월 멕시코, 필리핀 및 브라질, 엘살바도르, 코스타리카, 파라과이, 과테말라, 페루, 인도네시아, 태국 및 싱가포르에서 2016년에 승인되었다. 뎅백시아 (Dengvaxia)라는 상표명으로 9세 이상의 사람들에게 사용하도록 승인되었으며 4가지 혈청 형을 모두 예방할 수 있는 것으로 되어있다.


title: 뎅기열 백신

text: DENVax 또는 TAK-003은 원래 방콕의 Mahidol 대학에서 개발되어 현재 Inviragen (DENVax) 및 Takeda (TAK-003)가 자금을 지원하는 뎅기바이러스 유형 2 (DENV2) 백본에 DENV1, DENV3 및 DENV4 구성요소가 있는 재조합 키메라백신이다. 미국, 콜롬비아, 푸에르토 리코, 싱가포르 및 태국에서 1단계 및 2단계 시험이 진행 중이다 . Lancet Infectious Diseases 저널에 발표된 최신 18개월의 데이터에 따르면, TAK-003은 이전 뎅기 노출 및 투약 일정에 관계없이 4가지 바이러스 균주에 대해 지속적인 항체 반응을 나타냈다.


title: 뎅기열 백신

text: TetraVax-DV는 안전성과 면역원성에 대해 별도로 테스트된 1가 백신의 4가 혼합물이다. 이 백신은 1상 시험을 통과했으며 태국과 브라질에서 2상 시험중이다. 브라질에서는 Instituto Butantan 과 공동으로 연구가 진행되고 있다.


title: 뎅기열 백신

text: TDEN PIV는 GSK와 Walter Reed Army Institute of Research 협력의 일환으로 1상 시험을 받고 있는 비활성화된 4가 백신이다. 또한 다른 생약독화 후보백신(live attenuated vaccine)과 프라임 부스트 전략으로 상승적 효과도 II상 연구에서 평가되고있다. 프라임 부스팅에서는, 한 유형의 백신이 면역원성을 향상시키기 위해 다른 유형으로 부스트된다.


title: 뎅기열 백신

text: Panacea Biotec 과 Biological E. Limited는 초기 개발 단계의 백신 후보를 가지고 있다. 베트남의 한 회사 (VABIOTECH)가 안전테스트를 수행하고 임상시험 계획을 개발 중이다. 세 회사 모두 미국 보건연구소( National Institutes of Health)와 함께 TetraVax-DV 백신 연구에 참여하고 있다.


title: 뎅기열 백신

text: 2017년 필리핀에서의 뎅기열 백신논쟁은 필리핀 보건부에 의해 운영하는 예방접종 프로그램에 대한 것이다. 이들은 사노피 파스퇴르의 CYD-TDV (Dengvaxia)를 사용하여 학생들에게 뎅기열 백신을 접종했다. 백신을 받은 일부 어린이는 전혀 뎅기열 바이러스에 감염된 적이 없었다. 이 프로그램은 사노피 파스퇴르 (Sanofi Pasteur)가 필리핀 정부에게 이전에 감염되지 않은 사람이 이 백신을 맞으면 심각한 뎅기열이 발생할 위험이 높다고 충고한 이후 중단되었다. 이 프로그램이 충분한 주의를 기울여 운영되었는지와 예방접종을 한 어린이에게 해를 끼친 혐의에 대해 누가 책임을 져야하는지에 대한 정치적 논쟁이 일어났다. <nowiki></br></nowiki>


title: 대한민국의 교육대학

text: 교육대학(敎育大學)은 대한민국의 초등학교 교사를 양성하는 대학으로, 줄여서 교대(敎大)라 부른다. 독립된 대학교의 형태로 운영되는 것이 보통이나, 일부는 종합대학의 단과대학이나 학과의 형태로 운영되기도 한다. 중등교원을 양성하는 사범대학과는 달리 (이화여자대학교 초등교육과를 제외한) 대부분 교육대학은 국립으로 설치되어있다. 교육대학의 졸업생에게는 초등학교 2급 정교사 자격증을 수여하며 초등교원임용경쟁시험에 응시할 수 있는 자격이 주어진다.


title: 대한민국의 교육대학

text: 일제는 1943년 '사범학교 규정'으로 사범학교를 전문학교 정도로 승격하고 황국신민을 육성하는 교사를 양성하는 국가 부담의 학교를 운영할 것을 규정하였다. 이를 근거로 15개의 사범학교들은 경성사범학교 등으로 통합되었다.


title: 대한민국의 교육대학

text: 대한민국 초기의 초등교원 양성기관은 일제강점기나 미군정기에 설치한 고등학교 수준의 사범학교였다. 광복 이후 초등교원의 40%이상을 차지하던 일본인 교원들이 모두 물러갔을 뿐 아니라 취학생의 폭발적 증가에 따라 초등교원에 대한 수요가 급격히 증가했다. 이에 대응하기 위해 미군정청 학무국은 일제강점기에 설치된 38선 이남의 사범학교 10개 중 3개는 중등교원양성기관으로 승격·개편 나머지 7개의 사범학교는 신제의 사범학교로 개편하여 계속해서 초등교원 양성교육을 실시토록 하고 각종 단기양성기관, 과정을 운영하는 한편 1개도에 2개의 사범학교를 공립으로 설치하도록 했는데 1946년 경기·개성·부산·충주·강릉·목포·순천·군산사범학교가 1947년 안동사범학교가 각각 도립으로 신설되었다.


title: 대한민국의 교육대학

text: 1961년 초등교원을 초급대학 수준에서 양성하는 법안 이 제정돼 1962년 3월에 서울·인천·춘천·청주·공주·전주·광주·대구·부산에 2년제 국립 교육대학을 설치했고 (일부는 지역거점국립대 병설교육대학의 형태로 있다가 1963년에 독립), 제주도는 제주대학 병설 교육과를 신설해 초등교원을 양성했다. 1개도에 1개씩 교육대학을 설치함에 따라 대전사범학교를 포함한 몇몇의 사범학교(충주, 안동, 군산, 목포 등)는 1962년 폐교되었고, 진주사범학교는 1963년 교육대학으로 승격하는 등 기존의 사범학교는 1962년~1963년 순차적으로 교육대학으로 개편 되었다.


title: 대한민국의 교육대학

text: 1960년대는 산업 발전으로 초등교원의 이직률이 높고, 취학 아동이 증가해 교원이 더욱 부족하게 되어 교대의 정원을 확대하는 한편 폐교한 사범학교 또는 신규 지역에 목포(1964), 안동, 군산(1965), 마산, 강릉(1968) 교육대학을 추가 설치하고, 제주대학 병설 교육과를 제주교육대학으로 개편했다.(1968) 1970년 이전은 만성적인 초등교원 부족을 해결하기 위해 임시로 초등교원양성소와 보수교육을 통해 국민학교 2급 정교사 자격을 발급 하기도 하였다. 교원수급이 안정화되며 사실상 사문화되었던 이 때의 관계법령이 2000년 전후의 중등 교사 자격증 소지자의 보수교육 후 초등학교 발령(중초임용)의 근거가 되었으며, 1999년은 4주, 2001년은 10주간 진행되었던 교대협이 이끈 교대생들의 동맹 휴업의 직접적인 원인이 되었다.


title: 대한민국의 교육대학

text: 1970년대 이르러 오히려 교원의 과잉양성이 문제가 되었다. 1974년에는 교육대학 졸업생의 취업률이 10% 미만까지 떨어지기도 하였다. 이에 임시 초등교원양성소운영을 중단하고, 교대 정원을 감축했으며, 1979년에는 5개 교대(목포, 안동, 군산, 마산, 강릉)를 폐지하고 일반·초급대학으로 전환해 전국 교대를 11개 시도에 하나씩만 남기고 11개로 재정비 하였다.


title: 대한민국의 교육대학

text: 1980년 7.30 교육개혁 조치를 통해 서울·부산·광주교대는 1981년, 대구·인천·공주교대는 1982년, 춘천·전주·진주교대는 1983년 청주·제주교대는 1984년 4년제 교육대학으로 승격·개편되었다.


title: 대한민국의 교육대학

text: 1990년 책임발령제가 위헌으로 폐지되면서 입학금, 수업금 면제 및 학비 보조금 지급이 폐지되어 수업료 부담이 증가하게 되었다. 교대출신 예비역 하사관 병역특례(RNTC) 제도 또한 폐지되었다.


title: 대한민국의 교육대학

text: 유일한 사립 기관이다. 1958년 사범대학 교육학과 초등교육전공으로 신설되었다. 대학수준에서 초등교원의 양성을 시작한 최초의 학교이다. 1964년부터 국민학교 교사 자격증을 발급했다.1991년 교육학과 초등교육전공에서 초등교육과로 독립했다. 1996년부터 복수전공제를 통해 유아·중등교사 자격뿐 아니라 타 전공 학위를 취득할 수도 있다.


title: 대한민국의 교육대학

text: 1979년 1도 1교육대 원칙에 따라 당시의 행정구역에 맞게 11개 시도에 11개 교육대로 정비한 것이 현재 권역별로 운영중인 교육대 배치의 원형이다. 1979년 이후에 추가로 광역자치단체가 승격되어도 교대를 더 설치하지 않았는데, 광역자치단체와 교대가 1:1로 대응되지 않는 것은 이 때문이다.


title: 대한민국의 교육대학

text: 책임발령제로 초등교원을 임용하던 시기에는 교육대학교 졸업생은 의무복무제도에 따라 해당 권역으로 임용되었으나 (의무복무기간을 지키지 않으면 교원자격증 박탈) 1990년 위헌으로 우선임용제도와 의무복무제도가 폐지되어, 현재는 원하는 교육청의 초등교원 임용고사에 자유롭게 응시할 수 있다. 다만, 해당 권역 교육대학교 출신자를 보호하기 위해 대부분의 교육청은 지역가산점 제도를 운영하고 있으며 이에 대해서도 위헌 소송이 진행되었으나 합헌으로 결정되 지역가산점제는 유지되고 있다.


title: 백영훈

text: 백영훈(白永勳, 1930년 7월 20일, 전북 김제 ~ )은 1961년 박정희 정부의 차관 교섭 사절단의 한 사람으로서 서독의 경제부 노동국장을 만나 5000명의 광부들과 2000명의 간호조무사들을 서독에 파견하는 조건으로 3000만 달러의 상업차관을 받는 협상을 했다.


title: 우치하 마다라

text: 하시라마와 함께 나뭇잎마을을 창설하였다. 그러나 토비라마가 계속 우치하 일족을 경멸하자 힘에 미치게 되어 마을을 탈주하였다. 전투 중에 하시라마의 세포를 배양해 죽기 전 윤회안의 개안조건을 만족하게 되어 개안하고 오비토를 구해준 뒤 죽는다. 4차닌자대전때 예토전생으로 부활한다.


title: 우치하 마다라

text: 화둔 호화멸각 : 화둔 계열 초상위 술법이며 화둔 호화구의 술의 진화 버전이다. 불길이 뿜어지는 넓이가 엄청나게 넓으며 4차 닌계대전 당시 마다라가 사용한 호화멸각을 연합군 수둔술사들이 스물 이상 달라붙어 수진벽을 쳐서야 겨우 상쇄가 되었을 정도로 강력하다.


title: 우치하 마다라

text: 화둔 호화멸실 : 화둔 계열 초상위 술법이며 마다라는 완전체 스사노오 상태에서 사용했다. 목둔 화수계강림을 쓴 상태로 호화멸실을 사용해 오카게를 제압했다. 수둔을 쓰려던 미즈카게조차도 뜨거운 열기에 숨을 들이키지 못했을 정도이다.


title: 우치하 마다라

text: 스사노오 : 스사노오는 사람과 비슷하고 주인의 뜻대로 움직이고, 보호하며, 공격한다. 1단계, 2단계, 3단계, 완전체가 있다. 1단계는 술자 위에 뼈로 된 차크라체가 나타난다. 2단계는 뼈 위에 피부가 덮히면서 점점 본체의 모습으로 변해간다. 3단계는 2단계의 모습에 새로운 갑옷이 덮힌다. 그리고 완전체도 있는데 완전체 스사노오는 하늘을 날 수 있다. 게다가 마다라는 완전체 스사노오로 산을 베어버린다.


title: 우치하 마다라

text: 무한츠쿠요미 : 모든 이를 환술 속으로 인도하는 무한츠쿠요미는 달의 눈을 달에 투영하여 거는 초광역범위 환술이다. 달빛이 닿는 모든 곳의 생물은 영원한 잠에 빠진다. 그 달빛은 같은 윤회안의 동력으로 만든 스사노오를 제외한 모든 것을 뚫고 들어간다. 이 기술이 발동되면 밤에도 낮처럼 밝아진다. 마다라가 이에 대해 보여준 바에 의하면 츠쿠요미라는 환술 속의 세계에선 섬세한 것까지 마음대로 시전자가 설정할 수 있으며 이 환술 속에 새로운 세계를 만들고 모든 존재를 이 세계로 이끈다는 것이다. 예토전생한 사람에게는 환술을 걸 수 없다.


title: 유리 공예

text: 유리의 특징은 투명체인 것이 하나이고, 다음에 표면 반사가 거기에 수반되고, 그리고 빛을 굴절한다는 것, 세 가지를 들 수 있다. 이와 같은 특질에는 저마다의 아름다움이 부수되고 자연 속에 저마다의 미학이 형성되어 오고 있다. 물이나 포도주의 아름다움은 투명함의 매력이고, 광택 있는 보석이나 귀중석, 칠, 셀로판으로 포장된 것의 아름다움은 전부 유리의 표면 반사와 흡사한 효과를 느끼게끔 하고 있다. 조각유리의 렌즈 효과는 물리적이고 전형적인 아름다움과 기계적인 근대 감각을 갖추고 있다. 의외로 고전적인 공예재료인 유리가 근대성이 있는 것으로서 환영되고 있는 것도 이상과 같은 특질을 가지고 있는 보편성이 그 관건이 되고 있다. 따라서 유리 공예품의 특질을 가장 단적으로 살린 와인글라스류(類), 병 따위는 내용의 투명체의 색채효과에 유감없이 어필하는 기구라고 할 수가 있다. 이 경우 유리는 어디까지나 무색이어야 한다는 것이 최상의 조건으로서 환영되고 있기 때문에 크리스털글라스(간단히 말하자면 무색 투명유리)가 탄생되어 왔다. 무색 유리는 장식성을 주기 위해서는 표면 반사를 가장 효과적으로 가공할 수 있는 커트(cut)를 제외하고는 그 밖에 적절한 방법은 적다. 이것들은 전부 보석가공의 전통에서 계승되고 발전된 것으로 유리가공의 정통이라고 할 수 있다.


title: 유리 공예

text: 굴절의 미는 유리의 플레인(plane：유리를 붙여 놓은 그대로 아무런 가공도 하지 않은 것)에 액체를 넣었을 경우는 항상 그 효과가 발휘될 수 있고 크리스탈글라스의 커트면(面)에서 반사하는 빛은 보통 유리보다 훨씬 굴절률이 강하므로 광휘는 한층 더 뛰어나다. 물을 채운 어항은 그 자체가 렌즈이고, 그 속을 헤엄치는 금붕어의 확대된 아름다움은 많은 화가의 모티브가 되어 있는 것에서도 잘 알 수 있다. 유리의 특질을 잘 살려서 뛰어난 품질과 기술과 디자인이 종합된 기구가 훌륭한 공예품이라 할 수 있다.


title: 유리 공예

text: 유리는 양질의 규사와 알칼리와 석회가 주성분이다. 크리스털글라스의 경우는 가장 좋은 규석(가루로 만들어 입자를 균일하게 한 것, 가장 좋은 것이란 철분이 극히 적은 것)과 탄산칼리와 납이 주성분이다. 이상의 소재를 섭씨 1300도 전후에서 용해하여 엿 모양으로 만든 것이 녹은 유리이며 그것으로 작업을 진행해 나가는 것이다.


title: 유리 공예

text: 유리가공을 기법적으로 분류하면 두 가지가 있다. 하나는 용융된 유리를 성형하는 취법(吹法)인데, 형취법·주취법·취입법·프레스글라스 등 네 가지가 있다. 둘째는 일단 성형된 유리표면을 또다시 가공하는 커트(cut 조각유리), 엔그레빙 engraving 彫刻), 에나멜드 글라스(enameled glass 窯彩), 기타 등이다.


title: 유리 공예

text: 형취법(型吹法)은 형(型：나무 또는 금속제) 속으로 녹은 유리를 쇠파이프 끝에 말아서 들고 불면서, 그 파이프를 돌리면서 완성시키는 방법으로서, 꽃병이나 탐브러(컵) 등은 대부분 이 방법으로 만든다.


title: 유리 공예

text: 쇠틀로 목적하는 형을 새겨서 만들고, 그 속에 유리를 잘라 넣어서 저(杵)라는 중심이 되는 형의 쇠틀로 눌러서 완성시킨다. 이상 말한 어느 유리나 다 아닐린(anilin)이라는 온도조절에 의하여 일정시간 불(爐) 속에 넣어서 유리 전체를 섭씨 550도 전후로 보온하고, 다시 온도를 내린 다음 그 불에서 내놓는다. 이 공정을 거치지 않으면 유리에 뒤틀림이 생겨 잘 깨지기 쉬운 유리가 된다.


title: 유리 공예

text: 조각유리(Cut glass)는 꽃병이나 탐브러의 소지(일단 형취법으로 완성시킨 것)를 그라인더(grinder)류로 커트하는 방법으로서, 일반적으로 금강사로 거칠게 깎은 다음에 천연 숫돌로 대충 완성시키고, 맨 나중에 목반(버드나무 木盤)으로 밀어 모래를 사용하여 완성시키는 것이다.


title: 유리 공예

text: 彫刻 이 말은 독일어가 와전되어 한국이나 일본에서는 글라빌이라고 속칭되고 있다. 동판제(銅板製)의 원반(圓盤 grinder)으로 사실적인 요면조각(凹面彫刻)을 하는 방법으로서 일반적으로 표면을 무광택으로 마무리 하는 것이 특색이다


title: 유리 공예

text: 요채(窯彩, enameled glass)는 완성된 유리 표면에 색유리의 가루(용제(溶劑)도 있음)로 그림을 그리고, 또다시 전기로(電氣爐)에서 굽는 방법으로서, 스테인드글라스도 이 방법을 많이 이용한다. 이렇게 만든 유리조각을 납 테(rim)로 납땜하고, 다시 창틀에 세트하는 것이다. 그 밖에 모자이크나 홍채(紅彩 래스터), 도금(鍍金 갈딩) 등이 있다.


title: 유리 공예

text: 유리는 초기에는 귀중석(貴重石)의 이미테이션(모조품)으로서 자연석의 아름다움 먼저 모방, 제작했다. 따라서 다음 단계에는 액세서리적인 것이 만들어졌고, 중세에는 종교적 호부(護符) 등도 포함되고 있다. 이윽고 형취법이 생기고 난 다음부터 비로소 식기가 만들어졌는데 우선 액체용기에 가장 적합한 용도가 발견되었다. 탄블러에서 주기(酒器)나 병이 고안되고, 거기에서 발전하여 화기(花器)가 제작되었다. 유리뿐만 아니라 공예품이라고 하는 것은 꽃병류를 만드는 경우가 대단히 많다. 그리하여 다이아몬드 커트로 불리는 전형적인 화려한 커트글라스가 생기게 되었다. 한편 베니스에서 발달한 취법(吹法) 유리는 다채로운 빛깔로서 유리가 아니면 이룰 수 없는 투명체의 매력으로 사실적인 동물이나 인물의 오브제를 만들어, 많은 사람들의 사랑을 받고 있다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 람보르기니 가야르도(Lamborghini Gallardo, 이탈리아 )는 이탈리아의 대표적인 자동차 제조업체 람보르기니가 제작한 스포츠 자동차이다. 2003년에 출시됐으며, 1988년에 단종된 잘파의 자리를 대체하였다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 첫 생산을 시작한 지 불과 3년 만에 람보르기니 역사상 최초로 5,000대가 넘는 자동차를 생산했으며, 시간이 더 흘러 가야르도는 람보르기니 역사상 가장 많이 판매된 모델로 등극됐다. 180,000달러에서 210,000달러에 책정된 저렴한 가격 때문에 이런 기록을 세울 수 있었다. 자동차의 이름 '가야르도'는 스페인어로서, 영어로 "Striking"을 뜻하는 이탈리아어가 "Galante"이며, 이 말을 스페인어로 표기한 것이 바로 "Gallardo"이다. 투우 사육사 미우라가 키운 황소 중 한 마리로서, 자동차를 통해 유명해졌다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 가야르도는 두 종류의 변속기를선택할 수 있다. 평범한 6단 수동 변속기(한국에서는 흔히 'H 시프터'라고 부르며, 봉(스틱)으로 변속한다.)와 전자식 수력학으로 작동되는 반자동 변속기를 선택할 수 있다. 반자동 변속기는 람보르기니가 개발한 것으로, "E-기어"라고 부른다. "E-기어"는 패들 시프터로 자동되며, 운전자의 능력에 따라 기본으로 제공되는 수동 변속기보다 훨씬 빠른 변속이 가능하다. 운전대의 뒤에 시프트 업 & 다운 패들이 장착되어 있지만 손으로 작동되는 것이 아니라 발로 작동되는 클러치가 장착되어 있다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 2006년식(2005년부터 생산된 모델) 가야르도가 엄청나게 많이 변했으며, 이로 인해 람보르기니 오너들과 언론으로부터 엄청난 비난을 받았다. 비난을 받은 모델이 바로 한정판 모델인 가야르도 SE로부터 파생된 모델이다. 소음공해를 막는 방음장치를 뒤집어서 설치해 외향적으로 더 스포티하게 변했고, 새로운 배기구 시스템과 개선된 서스펜션, 랙이 구비된 운전대, 20마력이 상승한 엔진 등은 논외였지만 전체적으로 엉망이 돼버린 1~5단 변속장치 등이 유달리 많은 비난을 받았다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 물론 좋아진 부분도 많았다. 풀 스로틀을 했을 때 소음은 많이 낮아졌고, 조금 더 개선된 조향성능과 상승된 출력 등은 충분히 좋은 점이었다. 가장 큰 문제는, 앞서 설명한 것처럼 1~5단 변속장치의 기어비가 짧아져 자동차의 가속이 너무 심각하게 빨라졌다는 것이다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 2007년에 출시된 스포츠 자동차 아우디 R8은 가야르도의 플랫폼을 기반으로 하고 있으며, 가야르도의 V10 엔진이 배치된 곳과 똑같은 위치에 4.2리터 V8 엔진이 배치되어 있다. 2008년 12월, 아우디는 가야르도의 V10 엔진을 이식한 아우디 R8 V10을 공개했다. V10 버전의 아우디 R8은 아우디 R8 V8과 가야르도 사이에 있는 모델이다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 가야르도는 2008년식 모델부터 실내에 컴퓨터를 탑재했다. 아이팟과 연결되는 USB, 열선이 있는 거울들이 주된 특징이었다. 여기에, 네라(Nera) 모델에 사용된 '한 줄로 바늘을 딴 흔적'(Q-시츄라(Q-citura))도 갖고 왔다. 스파이더는 베이지색의 소프트-탑이 추가됐다. 가야르도와 관련된 차종으로 람보르기니 잘파와 아우디 R8이 있다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 람보르기니 컨셉트 S는 람보르기니의 수석 디자이너 Luc Donckerwolke가 디자인한 컨셉트 자동차이다. 가야르도의 평면도를 기초로 삼아 만들어진 컨셉트 자동차이다. 과거, 경주용 자동차에서나 볼 수 있던 원-시트 로드스터를 현대적이게 해석하여 2005년, 제네바 모터쇼에서 공개됐다. 자동차의 앞 유리는 보편적인 '슈트-벤트'("saute-vent")(프랑스어. 영어로는 '변화의 바람'("change wind")이다.)를 활용했고, 차체 사이를 정확하게 분할해서 실내의 좌석칸을 쪼개놓은 채 중앙에 공기 통풍구와 붙어있는 5리터 V10 엔진을 탑재시켰다. 확실히 초현대적이고 미래를 상상하게 만드는 디자인을 하고 있었다. 뒤를 볼 때 사용하는 거울(사이드 미러)은 운전자가 필요로 할 때만 펼쳐져서 등장했고, 필요하지 않을 때는 접혀서 숨었다. 오로지 행사용으로 만들어진 자동차였음에도 대단한 호응을 받았다. 마지막으로 공개됐을 때는 컴퓨터에 도움을 받아 디자인이 조금 더 수정됐다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 2005년, 250대 한정판 모델로 가야르도 SE (Special Edition)가 출시됐다. 피렐리 타이어를 사용했으며, "칼리스토" 디자인의 림을 신고 있다. 이색조(투톤)로 이루어져 뒷쪽까지 이어지는 검은색의 지붕 등, 일반적인 가야르도와 다른 외향적인 특징으로 유명해졌다. 가야르도 SE가 선택할 수 있는 외관 색상은 별로 없다. 흰색에 가까운 회색빛 (발룬 화이트 색상), 노란색 (지알로 미다스 색상), 오렌지 (아란치오 보렐리스 색상), 그리고 녹색 (베르데 이사카 색상) 뿐이었다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 검은색으로 만들어진 지붕에는 앞서 설명한 색상들이 적용되지 않았고, 덕분에 가야르도 SE는 독특한 이색조를 가질 수 있었다. 위에서 설명한 색상들은 실내에서도 적용됐으며, 검은색 부분으로 칠해진 곳 외에만 색상이 적용됐다. 차체와 같은 색상으로 칠해지는 실내 색상은, 가죽 위에 바늘땀으로 이뤄진 전체적인 가두리 장식이 표현되며 엄청난 완성도를 표현해냈다. 검은색의 바닥 덮개와 좌석은 주인이 색상을 선택할 수 있었고, 색을 선택하라고 주인에게 색 코드가 제공됐다. 검은색의 바닥 덮개의 가두리에 선택한 색상이 칠해졌고, 좌석에는 색깔이 입혀진 덮개가 씌여졌다..


title: 람보르기니 가야르도

text: 멀티미디어 시스템, 내비게이션, 후방 카메라, 전용 자동차 커버와 스포츠 서스펜션이 가야르도 SE에게 기본으로 제공됐는데 몇몇 옵션도 더 제공됐다. 더 개선된 변속 레버가 장착된 다른 변속기가 장착됐는데 E-기어와 비슷한 것이었다. "쓰러스트" 모드에서는 가속이 더 빨라지는 장점이 있었다. "쓰러스트" 모드는 RPM이 5,000에 도달했을 때 자동으로 클러치를 눌러주는 기능이다. 이때 가속 페달을 밟으면 사륜구동(AWD)의 매력적인 번아웃이 나타났고, 반드시 최고의 가속 성능만을 보여줬다. 운전자가 "쓰러스트" 모드에서 속력을 냈을 때는 무조건 필수적으로 "발사" 모드가 작동됐다. "쓰러스트" -> 가속 -> "발사" 기술은 가야르도 SE가 먼저 사용한 것이었고, 한참 후인 2008년에 포뮬러 1의 레이싱 자동차에 처음으로 채택돼서 사용되기 시작했다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 가야르도 쿠페가 처음 소개됐던 2003년 파리 모토쇼에서 함께 소개된 가야르도의 특별 한정판 자동차이다. 가야르도 네라(Nera)라는 이름을 달고 총 185대가 제작됐다. 애드 퍼스넘 프로그램(Ad Personam Program)을 통해 소유주가 원하는 옵션을 주문제작해서 장착신 상태로 파리 모토쇼에서 공개됐다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 네라의 차체에 덮혀진 색상은 네라만을 위해 만들어진 특별한 무광 흑색이다. 오직 "네로 세라피"(Nero Serapis)와 "네로 녹티스"(Nero Noctis) 등 두 가지의 검은색 색상이 제공되어 조화를 이룬다. 브레이크 캘리퍼는 기존 가야르도에 사용되지 않은 새로운 은색으로 도색됐고, 후미등은 불에 그을린 것처럼 보여지는 검은색으로 도색되어 있다. 흑백의 가죽에 Q-시츄라 패션이 덮혀져 있어 바늘땀이 강조된 인테리어도 특징이다. 모든 가야르도 중에서 네라에게만 제공된 옵션이 있었는데, 바로 엔진 커버의 색상을 선택할 수 있는 옵션이었다. 총 185대를 생산했다. 이 중 60대가 미국에 할당됐고 91대는 유럽에서 판매됐으며 나머지는 다른 나라들에 골고루 배정되어 판매됐다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 2006년 2월, LA 오토쇼에서 베일을 벗은 가야르도의 스파이더 버전이다. 520 ps (382 kW, 513 마력)에 기어비가 짧아져 숏기어가 돼버린 6단 변속기를 장착하고 있고, 소프트 탑은 접어서 집어넣을 수 있다. 회사의 가야르도 라인업 중 새로운 엔트리 레벨의 자동차이다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 북미에서 차대번호 1번의 가야르도 스파이더를 전달받은 사람은 에어로 스미스의 드러머 드러머 조이 크레이머이다. 영국의 TV 프로그램 탑기어의 방송 진행자 제레미 클락슨은 포드 GT를 팔고 2007년 2월 18일에 가야르도 스파이더를 구매했다.


title: 람보르기니 가야르도

text: (슈퍼레제라의 다음 무대가 페라리 F430 스쿠데리아였다. 두 차는 라이벌 차량이다.) 가야르도 슈퍼레게라는 람보르기니의 최초 생산 모델 350GT에 경의를 표하는 모델이다. 밀라노에서 카로체리아 투어링 회사가 디자인과 제작을 담당했다. 투어링 회사가 자동차 자체 제작업(카로체리아)을 다시 시작하고, 슈퍼레게라 바디를 다시 만든 모델이다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 개선된 공기 흡입구와 배기구, ECU 추가 등으로 전체 출력은 530 PS (390 kW, 523 마력)이다. 10,000 미국달러를 주고 수동 변속기를 제거하고 E-기어 반자동 변속기를 달 수 있었다.(옵션인 셈이다.) 슈퍼레제라의 뜻은 슈퍼라이트로 매우 가볍다는 뜻이다. 초경량화 재질인 탄소 섬유의 철판을 차의 뒷부분에 사용하여 가야르도와 비교했을 때 무려 약 100 kg의 무게가 줄어들었다.미국에서 판매된 모델은70 kg만 줄어들었다. 무게를 줄인 것은 좋았는데, 실내에는 무게를 늘리는 것들이 생겨났다. 백미러에 하우징(기계 부품을 덮는 단단한 덮개)이 생겼고, 좌석은 알칸타차 재질에 탄소 섬유를 덮어놨으며, 타이어와 림을 고정시키는 휠의 나사는 티타늄을 사용했고, 새로운 엔진 커버와 안쪽에 있는 문짝의 커버, 새로운 전자 장비가 중심에 설치됐다. 미다스 옐로, 보렐리스 오렌지, 텔레스토 그레이, 노틱스 블랙 등 4가지의 색상만 선택할 수 있었다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 2008년 3월, 람보르기니는 가야르도 슈퍼레제라가 총 172대가 생산됐다는 내역을 공개했다. 총 172대를 제작했으며, 이 중 10대는 흰색, 34대는 회색, 37대는 검은색, 45대는 노란색, 46대는 오렌지색이다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 2008년, 제네바 오토 쇼에서 람보르기니는 기존에 사용했던 엔진들과는 너무 다른 엔진을 탑재한 람보르기니 가야르도 LP560-4을 소개했다. 힘과 출력이 늘어난 5.2리터 V10 엔진에 연료 직분사 장치가 구비되어 있었다. 엔진의 크랭크 핀은 더 이상 박살나지 않았고, 빠지지도 않았다. 하지만 람보르기니는 딱딱한 크랭크 축을 사용했기 때문에 기존의 모델들보다 주행 중 떨리는 현상만 사라졌을 뿐이라고 말했다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 6단 E-기어 반자동 변속기와 6단 수동 변속기 둘 중 하나를 선택할 수 있었다. E-기어를 선택하면 자동차의 실내 중앙에 회전 선택 장치가 생겼고, 기어비는 기존의 가야르도처럼 롱-기어로 바뀌었다. 롱-기어로 바뀌었어도, 패들 시프트를 사용하기 때문에 가속 성능은 40%나 높아졌다. E-기어는 "코르사"(스포츠 모드), "쓰러스트" 모드가 구비되어 있었고, 가야르도 SE에서 보여줬던 "발사" 장치도 있었다. 2008년에 생산된 가야르도 쿠페와 비교했을 때 약 20 kg 정도가 가벼워졌다. 무르시엘라고에서 영향을 받은 새로운 범퍼가 가장 큰 특징이었고, 외관의 전조등이나 후미등은 레벤톤에게서 영향을 받았다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 가야르도 LP560-4의 시작 판매가는 201,000 달러였지만 E-기어, 카본 세라믹 브레이크, 내비게이션과 여러 가지 옵션을 선택할 경우 최고 222,000 달러로 늘어났다. 애드 퍼스넘 프로그램을 통해 선택할 수 있는 옵션이 더 있다. 영국의 희망 소비자 가격은 147,330.00 파운드 (약 235,730 달러)이다. 트랙 로그(주행 궤적) 시스템이 이식된 내비게이션과 기타 여러 가지의 옵션이 제공됐다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 영국의 TV 프로그램 탑기어의 에피소드 중 하나로, 가야르도 LP560-4는 탑기어 트랙에서 랩 타임 1분 19.5초를 기록했다. LP560-4보다 느린 랩 타임을 기록한 자동차로는 페라리 F430과 닛산 R35 GT-R, 그리고 람보르기니 무르시엘라고 LP640 등이 있다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 차대번호 1번의 람보르기니 가야르도 LP560-4는 한 자동차 잡지의 기자에게 지급됐다. 미국에서 처음으로 판매된 가야르도 LP560-4는, 트루 릴리전(True Religion) 청바지 회사의 공동 설립 및 공동 제작자 킴벌리 골드(Kymberly Gold)와 음악 프로듀서 빅터 뉴맨(Victor Newman)이 MS가 주최한 제16회 자동차 경주 대회의 자선 경매에서 270,000달러에 구매한 것이다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 2008년, LA 오토쇼에서 람보르기니 가야르도 LP560-4 스파이더가 공개됐다. LP560-4 스파이더는 LP560-4 쿠페의 드롭-탑 자동차로서, 안전을 위해 최고 속도가 낮아지고 소프트 탑이 장착된 것 외에 달라진 점이 없다. LP560-4 스파이더의 최고 속도는 약 321 km/h (200 mph)이다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 람보르기니 LP560-4 슈퍼 트로피오(이탈리아 표기:Super Trofeo, 영어 표기:Super Trophy)는 '원 메이크 레이싱 시리즈'에서 명성을 떨친 람보르기니 블랑팡 슈퍼 트로피오를 바탕으로 만들어진 경주용 자동차이다. 2009년 5월부터 경기에 출전하기 시작했다. LP560-4를 기반으로 한 경주용 자동차인데, 엔진은 LP560-4의 V10 엔진보다 훨씬 강한 570 PS (419 kW, 562 마력)의 출력을 뽑아낸다. 압축비는 12.5:1로 높은 편이며, 가변 밸브 타이밍을 사용하고 있다. 건조 중량이 1,300 킬로그램에 불과하고 E-기어 반자동 변속기가 기본으로 장착되어 있다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 슈퍼 트로피오는 부품 패키지 옵션과 세금을 포함해 200,000 파운드 (284,300 달러)이며, 람보르기니 대리점을 통해 구매할 수 있다. 애프터 서비스에 필요한 부품 역시 함께 제공한다. 총 30대가 만들어졌고, 현재는 모두 다 판매됐다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 람보르기니 LP550-2 발렌티노 발보니는 람보르기니의 테스트 드라이버 발렌티노 발보니에게 헌정하는 자동차이다. 엔진은 550 PS (405 kW, 542 마력)의 출력이며, 건조 중량은 1,380 kg이다. 가야르도의 모든 차종들 가운데 유일하게 후륜구동이다. 원래 있던 AWD 시스템은 전부 다 삭제됐다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 코르사 ESP 표준 모델로서, 다른 표준 모델들처럼 엄청난 드리프트 각도를 제공한다. 옵션으로 제공되는 E-기어 반자동 변속기에 맞도록 계기판의 지침이 수정됐고, 차동장치의 미끄러짐을 45% 미만으로 제한했다. 모든 LP550-2는 왼쪽 창문에 발렌티노 발보니의 사인(signature)과 차대번호가 적혀져 있고, 흰색의 줄무늬가 외관과 실내 중심부를 가로지르고 있다. 실내는, 흰색의 줄무늬를 중심으로 하여 양쪽에 검은색으로 만들어진 가죽이 덮혀져 있다. LP550-2 발렌티노 발보니의 최고 속도는 320 km/h (199 mph)이며, 0-100 km/h 가속은 3.9초이다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 람보르기니의 테스트 드라이버 발렌티노 발보니의 이름을 달고 있는 자동차로, 희망 소비자 가격은 162,000 유로 (유럽), 137,900 파운드 (영국), 219,800 달러 (미국)이며, 250대 한정판으로 판매된다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 탑기어가 선정한 '2009년 올해의 자동차'로서, 리차드 헤이몬드는 "우리는 야만적인 배기음과 후륜구동에 최적화된 V10 엔진, 그리고 줄무늬에 큰 감동을 받았다. 이, 이 줄무늬!"라고 말했다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 2010년 3월, 람보르기니는 LP560-4를 바탕으로 안팎으로 탄소 섬유를 무진장 많이 사용해 약 1339 kg에 불과한 무게와 더불어 힘도 높아진 람보르기니 가야르도 LP570-4 슈퍼레제라를 출시했다. 람보르기니의 모든 차종들 가운데 LP570-4는 탄소 섬유를 가장 많이 사용한 공공도로용 자동차이다. 570마력의 최고출력의 힘을 뽑아내는 5.2리터 V10 엔진이 탑재됐고, 0 - 100 km/h 가속 성능은 3.4초이며, 최고 속도는 325 km/h (202 mph)이다. 2010년부터 생산을 시작해 2011년까지, 딱 1년 동안 무려 670여대나 제작한다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 2013년 프랑크푸르트 모터쇼에서 공개되었으며, 50대만 생산된 공도용 차량이다. 대한민국에도 1대가 있었으나, 수리 완료중 엔진에서 불이 나서 결국 전소되었다. 현재는 SC모터쇼 옥상에서 소장하고 있다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 2004년 12월, 람보르기니는 이탈리아 경찰의 창단 152주년을 기념하기 위해 이탈리아 국립 경찰에게 경찰차로 개조된 가야르도 두 대를 기부했다. 경찰차로 개조된 가야르도 중 한 대는 람보르기니를 통해 직접 기부된 것이고, 다른 한 대는 독립한 자회를 통해 기부된 것이다. 2008년 10월에는 가야르도 LP560-4를 경찰차로 개조하여 행사용으로 기부했다. 2009년 11월, 취직 설명회 전시를 위해 이탈리아 북부 크레모나 시로 향하던 중 가야르도 경찰차는 사고가 발생해서 사라졌다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 영국 경찰은 노란색 가야르도를 2005년과 2006년에 한 대씩 구매해서 경찰차로 개조했다. 원래는 언론 홍보 및 행사용으로 사용하려고 구매했는데, 2006년에 수입해서 개조했던 가야르도 경찰차는 2006 검볼 렐리 대회에서 안전 차량을 담당했다. 이후 몇 차례 더 "임시" 경찰차로 잠깐 사용했다가 다시 행사용으로 바뀌었다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 그리고 람보르기니는 많은 고객들의 다양한 요구를 수렴하여 후륜구동차량인 발렌티노 발보니 차량을 개발하였고 E-gear인 반자동 변속기와 수동변속기를 고객의 입맛에 맞춰서 내놓았다2011년 5월 7일 노르웨이 오슬로에서 람보르기니 가야르도에 엔진과열로 인한 화재가 발생하여 제품을 리콜하였다. 대상 차량은 2004~2006년 형 가야드로 모델 1491대이다.


title: 람보르기니 가야르도

text: 단 파스토리니(Dan Pastorini)와 칩 헤르(Chip Herr)가 탄 두 대의 가야르도가 스피드 월드 챌린지의 DP7 레이싱에 참여했다. 스위스의 시계 브랜드인 블랑팡(Blancpain)에 스폰서를 받은 '람보르기니 블랑팡 슈퍼 트로피오'가 원 메이크 레이싱 시리즈에 열여덟 번이나 출전했으나 별 다른 성적은 올리지 못했다.


title: 런천미트

text: 런천미트()는 익히거나 염지한 고기를 얇게 저민 것이다. 따뜻하거나 차게 내며, 샌드위치에 넣어 먹기도 한다. 미리 썰어 진공포장해 판매하기도 하며, 정육점 등이 그 자리에서 저며 팔기도 한다.


title: C++17

text: C++ 표준 위원회가 표준 출시 주기를 3년으로 고정하기 전까지 C++17의 출시일은 불명확했다. 그 동안 C++17 개정판은 C++1z으로 불리기도 했었는데, 이는 C++11이 C++0x나 C++1x로 불렸었고 C++14이 C++1y로 불렸던 것과 같은 이치이다. C++17의 사양은 2017년 3월에 Draft International Standard (DIS)까지 도달했다. 이 DIS는 약간의 수정 요구만을 동반한 채 만장일치로 승인되었으며, 최종 표준이 2017년 12월에 출시되었다. C++ 표준 템플릿 라이브러리에는 약간의 추가 사항만 있다. <algorithm> 헤더의 몇몇 알고리즘들에 명시적 병렬화 기능이 생겼으며, 문법의 개선이 이루어졌다.


title: 10·28 건국대학교 사건

text: 10∙28 건국대학교 사건은 반외세 자주화, 반독재 민주화, 조국 통일의 3대 구호를 내걸고, 1986년 10월 28일부터 31일까지 66시간 50분 동안 건국대학교에서 전개된 학생 민주화 운동이다. 10∙28 건국대학교 사태 혹은 10∙28 건국대학교 항쟁라는 명칭으로 불리기도 한다. 이러한 점거농성은 작전명 황소30이라 명명된 경찰의 입체 진압작전에 의해 강제 해산됐으며, 1,525명이 연행되고 이중 1,288명이 구속됐다. 연행된 학생들에게는 용공좌경 분자라는 죄목이 적용됐다.


title: 한림원

text: 한림원(翰林院)은 당나라 때 처음 생긴 이후, 황실과 나라의 실록 및 문화·예술 전승 뿐만 아니라, 적극적으로 정치에 참여하고, 국정에 대해 논의했던 기관이다. 이곳에서 일하는 학사를 한림학사(翰林學士)라 부른다. 정치적 지위에 관계없이, 한림 학사들은 그 당시 지식인 엘리트가 모이는 모든 왕조와 세대에 걸쳐 사회에서 항상 최고의 학자 그룹이었다. 그들의 사회적 지위는 우월하였다. 당나라의 장구령(중국어 : 张九龄)과 백거이(白居易), 송나라의 소식(苏轼), 구양수(欧阳修)、왕안석(王安石)、사마광(司马光), 명나라의 송렴(宋濂), 방효유(方孝孺), 장거정(张居正), 청나라 후기의 증국번(曾国藩), 이홍장(李鸿章) 등은 모두 한림학사였다. 한림원에 선발된 것을 "디안 한린(点翰林)"이라고 부르는데, 이는 매우 영광스러운 일이었다. 명나라 이후로는 국자감(國子監)을 졸업한 학생들이 특채로 한림원에 들어가 한림학사로 일하였다. 비슷한 기관으로는 신라·태봉·고려의 원봉성(元鳳省)과 고려의 학사원(學士院), 그리고 조선의 집현전(集賢殿)과 홍문관(弘文館) 등이 있다.


title: 신복음주의

text: 신복음주의 (Neo-evangelicalism)는 20세기 개신교 신학에서 대두되었던 온건한 복음주의 신학이다. 자유주의 신학에 반대하며, 근본주의 신학과도 결을 달리한다. 현재 영미권에서 복음주의는 신복음주의를 뜻하는 경우가 대부분이다.


title: 신복음주의

text: 근대 미국의 기독교 근본주의자들은 대중문화, 진화론, 자유주의 신학에 대해 반대하는 폐쇄적인 성향을 갖고 있었는데, 실례를 듣면 1925년 테네시주에서는 기독교 근본주의자들의 압력으로 공립학교의 진화론교육을 반대하는 버틀러 법을 통과시킨 바 있으며, 독일신학은 자유주의 신학이므로 독일신학에 반대해야 한다고 생각했다.심지어는 근본주의자들은 교육을 선호하는 자유주의자들에 반발, 신학 교육에 반대하는 반(反)신학적인 모습을 보이기도 했다. 그래서 일부 근본주의자들은 세상을 멀리해야 하는 것으로 생각하는 근본주의와 자신들을 구분짓고자 했는데, 이들을 신복음주의자라고 부른다.


title: 신복음주의

text: 신복음주의자들은 1942년 전미복음주의자협의회 (NAE,National Association Evangelicals)를 만들었는데, 현재 협의회장은 한인2세인 월터 킴 (Walter Kim)이다. 신복음주의자들은 근본주의자들과 자신들을 구분하는 의미로 그리스도 신앙을 통한 구원을 믿는다면 로마 가톨릭 신자나 진보 기독교인들과도 대화할 수 있다고 생각했다. 이들은 Fuller Theological Seminary(풀러신학대학원)를 설립했으며, 1956년에는 극단을 피하는 중용노선의 복음주의 잡지 《크리스처니티 투데이》 ("Chrsitanity Today") 창간을 하기도 했다.하지만 1976년 지미 카터 대통령 당선에 빌리 그레이엄 목사가 개입하는 등 교회가 정치문제에 간섭하는 부정적인 모습을 보이기도 했으며, 심지어는 미국과 하나님 나라 (미래적이며, 현재적인 하나님의 통치)를 동일시하는 오류를 범하기도 했다.


title: 신복음주의

text: 영국 복음주의자들은 복음주의 신학교인 런던 바이블 칼리지 (London Bible College, 약칭:LBC)를 1943년 설립하였다. 이듬해인 1944년에는 케임브리지 대학교내에 성서연구기관인 틴테일 하우스 (Tyndale House)를 설립하였다. 그뿐만 아니라 영국 성공회내 복음주의자들도 복음주의 운동에 참여하는데, 윌리엄 템플 전 캔터베리 대주교다음으로 영향력있는 신학자로 불리는 존 스토트 신부가 그 대표적인 인물이다. 존 스토트는 개혁파 감리교회 출신의 칼빈주의자 마틴 로이드존스와 비교된다. 존 스토트 신부는 세계복음화대회인 로잔 회의(1974년)에 로잔언약 초안 심사위원회장으로 참여, 복음주의 신학의 가장 대표적인 선언으로 불리는 로잔언약 (Lausanne C"overnant") 작성에 기여하였다.


title: 송지만

text: 1996년에 2차 3라운드 전체 20순위 지명을 받아 입단하였다. 입단 동기 외야수인 좌타자 이영우와 외야진을 맡으며 팀의 1999년 한국시리즈 첫 우승에 기여했다. '기마 자세'라고 불리는 특유의 타격 폼으로 팀의 중심 타자로 활약했다. 2003년 팔 부상의 영향으로 부진해 팀 프런트와 마찰이 있었고, 시즌 후 당시 현대 소속이었던 투수 권준헌을 상대로 현대 유니콘스에 트레이드됐다. 그러나 이 트레이드는 권준헌이 부진하며 팀에게 실패한 트레이드가 됐다.


title: 송지만

text: 2008년 팀 창단 이후 꾸준함의 상징으로서 구단을 대표했고 2003년을 제외하고 매년 100경기 이상 출전했다. 그리고 2010년 9월 24일에는 홍상삼을 상대로 역대 6번째 통산 300홈런을 기록했다. 그러나 2012년에는 개막 후 갑작스러운 부상으로 2군에 머물렀고, 1996년 데뷔 이후 가장 적은 14경기 출장에 그쳤다. 이로 인해 연봉이 8,000만원으로 대폭 삭감됐다. 박찬호, 박재홍이 2012년 시즌 후 은퇴하며 그는 KBO 리그의 '황금 세대'로 불리는 92학번 선수 중 유일하게 현역 생활을 이어갔다. 그러나 2014년에는 1군에 오르지 못했고 2군에서도 부상으로 경기 출장이 줄어들다가 결국 그 해 10월 7일에 은퇴를 선언했다. 그의 은퇴로 한국 야구의 황금 세대라고 불린 92학번 선수들이 모두 현역에서 은퇴했다.


title: 알리제

text: 알리제는 1999년 프랑스 스타 발굴 프로그램 Graines de Star에서 우승을 하면서 밀렌 파르메르의 눈에 띄면서 가수 생활을 시작하였다. 밀렌 파르메르, 로랑 부토나와 함께 작업을 하면서 알리제는 뮤직비디오와 음악 가사의 경계를 뛰어넘는 작품들로 엄청난 인기를 끌기 시작했다. NRJ, 외롭 1, MTV, 버진 라디오 등등에 출연하면서 그녀의 많은 음악들은 항상 음반차트 25위내에 들었고 대표적인 작품으로는 《Moi... Lolita》, 《L'Alizé》, 《J'en ai marre!》, 《Gourmandises》, 《Mademoiselle Juliette》, 《La Isla Bonita》 커버 버전, 《Parler Tout Bas》, 《Les collines》 그리고 《À cause de l'automne》 등등이 있다.


title: 알리제

text: IFPI와 SNEP에 따르면, 알리제는 21세기 들어서 가장 상업적 성공을 누린 프랑스 가수이며, 프랑스 밖으로 가장 많은 음반을 수출해냈다고 한다. 2000년에 음악계에 들어서고 6개의 음반을 발매했는데 첫 두개는 노랑 부토나가 작곡, 밀렌 파머가 작사하였다. 첫 앨범은 《Gourmandises》였는데 발매 3달만에 플래티넘 증명을 받았다. 2001년에는 같은 앨범을 국제적으로 발표했고 이는 프랑스 밖에서도 큰 성공을 가져온다. 이 앨범에는 알리제의 가장 유명한 곡들 중 하나 《Moi... Lolita》가 들어있었는데 유럽과 아시아를 걸쳐서 여러 나라에서 음반 차트 1위에 올라간 바가 있다. 영국에서는 싱글 오브 더 위크 상을 수상하기도 하였다. 외국어 음악으로서는 유일하게 영국 차트 10위에 들어간 곡이다.


title: 알리제

text: 2013년 4월, 알리제의 5번째 앨범이 발매되는데, 앨범의 이름도 《5》이다. 《À cause de l'automne》 와 《Je veux bien》가 이 앨범의 유명 타이틀곡들이다. 이후에는 올리 머스의 싱글 《Dear Darlin》을 같이 작업하였다. 9월 28일 이후로는 프랑스의 TV쇼 《Danse avec les Stars》 에 출연해서 2013년 11월 23일 우승하기에 이른다.


title: 알리제

text: 1988년부터 2000년 사이에 그녀는 "Ecole de Danse Monique Mufraggi"라는 댄스 학교에 다녔는데 그것은 아작시오에 있는 유명한 댄스 / 연극 학교였다. 1995년 11살의 나이로 프랑스의 항공사 에어 오트르 메르 (현재는 망함)가 개최한 그림대회에서 7000명의 경쟁작을 뚫고 우승하였다. 그녀의 우승작은 항공기 외부에 그려졌고 그녀의 이름을 따 알리제라고 붙여졌다. 이를 통해 알리제의 가족은 몰디브로의 여행권도 얻었다고 한다.


title: 알리제

text: 1999년 메트로폴 6에서 방영한 탤런트쇼 "Graines de Star"에 출연하였다. 본래는 프로그램의 댄스 콘테스트에 참가하려고 했지만, 해당 부분이 그룹으로만 가능했기에 노래 부문으로 참가하였다. 제니퍼 로페즈의 《Waiting for tonight》 와 《Ma Priere》 (악셀 레드가 발매한 1997년 싱글)를 불렀는데 여기서 크게 성공하여 가장 유망한 스타들이 받는 "Meilleure Graine" 상을 받았다.


title: 알리제

text: 베테랑 작곡가 밀렌 파르메르와 로랑 부토나는 알리제가 그들이 새로 계획중인 젊고 활기찬 프로젝트에 적합하다고 판단하였다. 그들은 알리제를 만나서 후속 오디션을 보도록 하였다. 이 듀오는 알리제의 데뷰를 굉장히 세심하게 설계하였고, 그녀의 이미지부터 외모까지 모두 짜냈다. 2000년이 되어서 그녀의 첫 앨범 《Gourmandises》가 나왔는데 벨기에, 프랑스, 독일, 멕시코, 영국에서 어마어마한 성공을 누린다. 첫 싱글 《Moi... Lolita》는 기적적으로 1964년에 세르주 갱스부르 (Serge Gainsbourg) 가 《》로 개척한 프랑스 음악 전통을 부활시키기에 이른다. Pauvre Lola는 소설 《롤리타》에서 영감을 받은 뮤지컬로 알리제 초창기의 이미지를 만드는데 큰 기여를 하였다. 2000년에 알리제는 M6 어워드를 수상하고 2003년에 두번째 앨범 《Mes Courants Électriques》 로 돌아온다. 첫 앨범만큼은 아니었어도 두번째 앨범 역시 큰 성공을 거두었고 이는 알리제의 유럽횡단 콘서트로 이어진다.


title: 알리제

text: 알리제가 데뷔할 때 부른 싱글 《Moi... Lolita》는 아직까지도 그녀의 가장 성공적은 음악으로 남아있다. 알리제의 명성은 유럽을 넘어 아시아까지 퍼졌으며 MBC에 알리제가 등장한것도 이 시기. 뮤직 비디오에서 알리제는 여동생과 함께 댄스 클럽을 찾는 가난하고 거친 여자아이로 묘사된다. 클럽에서 젊은 남자가 알리제에게 관심을 가지고 알리제를 클럽까지 데려갈 버스비를 내주지만, 알리제는 그 남자에게 관심이 없어 도망친다. 나중에 이 음악은 2006년 영화 《어느 멋진 순간》에서도 등장한다.


title: 알리제

text: 이 싱글곡은 데뷔앨범인 《Gourmandises》 (섬세함)에서 나왔다. 프랑스에서만 788,000장이 팔렸다. 2001년에는 해외에 진출하고 200만 장 가까이 팔리면서 프랑스 역사상 최고로 유명한 가수가 되었다. 이 모든 과정에서 밀렌 파르메르와 부토나는 앨범의 마케팅 방식부터 어떻게 알리제의 이미지가 팔리고 만들어지는데에 심혈을 기울였다고 한다. 그러한 이유중 하나로 알리제는 인터뷰를 굉장히 적게 했는데, 그나마 한 인터뷰도 20분을 넘지 않으며 사진 촬영도 허가되지 않았었다.


title: 알리제

text: 두번째 싱글 《L'Alize (2000)》 역시도 같은 앨범에서 나왔는데 또다시 프랑스 차트 1위를 석권하고 세계적인 성공을 누린다. 뮤직비디오에서는 "쎾씨하게 반복적인" 음악으로 (예를 들면 그 제목 Lola 롤라와 그 변형 Lolita 로리타 라던지) 기묘하게 역동적인 (심지어는 고공곡예까지) 퍼포먼스를 보여주었다. 알리제가 서정적으로 분홍색 백드랍 앞에서 거품을 터트리며 외설적인 자세로 노래를 부르는것은 그녀의 진실된 사랑을 향한 조심스러운 접근을 표현했다고 한다. 이 장면은 실제 브뤼셀에서 25*10m 규모의 스튜디오에서 분홍색 배경의 스튜디오에 실제 거품으로 촬영되었다고 한다.


title: 알리제

text: 세번째 싱글은 또 다시 같은 앨범에서 나왔다. 10대 남자아이들과 여자아이들이 피크닉을 가는 이 뮤직비디오는 하루만에 촬영되었다. 《Parler tout bas》인데 늘어가는 나이에 대해 이야기하며 초현실주의적인 영상미로 표현되었다. 프랑스에서는 이 싱글을 마지막으로 정식 앨범 《Gourmandises》가 출시되었다.


title: 알리제

text: 2003년에 알리제는 두번째 앨범 《Mes_Courants_Électriques》 ("My Electric Currents")를 발매한다. 이 앨범의 출시로 알리제는 이전의 어린이 로리타 이미지에서 조금은 더 성숙한 십대의 이미지로 진화한다. 역시 밀렌 파르메르와 부토나에 의해 작곡되었으며 프랑스에서는 40만장이 팔렸다.


title: 알리제

text: 이 앨범의 첫 싱글은 《J'en ai marre!》 (일본에서는 "Mon bain de mousse" 로도 알려져있다)이다. 뮤직비디오에서는 알리제가 유리 새장에 갖혀서 물을 튀기며 노래하는 모습이 나온다. 이 3 * 3 미터 규모의 새장은 파리지앵 스튜디오에서 제작하였고 뮤직비디오 촬영에는 2일이 걸렸다. 또 다른 싱글로는 《J'ai pas vingt ans》, 《À contre-courant》가 있다. 《J'ai pas vingt ans》 ("난 20대가 아니야") 뮤직비디오에서는 알리제가 다른 댄서들과 함께 공연하는 콘서트장을 연상시킨다. 마지막 싱글인 《À contre-courant》는 파리 외곽의 버려진 석탄 공장에서 촬영되었다.


title: 알리제

text: 이 앨범에는 영어판 음악도 4곡이 수록되어있다. 번역은 문자 그대로 의미를 전달하기 보다는 곡의 분위기, 거친 느낌과 개념의 표현을 전달하는데에 집중하였다. 번역과정에서 프랑스어 특유의 기발한 어휘가 사라지기도 하였다.


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text: 앨범의 발매 이후 알리제는 프랑스 전역 공연에 나서고는 벨기에와 스위스 또한 방문하였다. 2003년 8월 26일 파리에서의 공연으로 시작하여서 2004년 1월 17일 파리의 명성높은 롤림피아 홀에서 마쳤고 그간 프랑스의 대도시 리옹, 루앙, 릴, 그레노블, 디종 등을 거쳤다.


title: 알리제

text: 라이브 CD와 DVD는 ""라고 이름 붙여졌는데 이 순회공연중 촬영된 영상들을 편집하여 1년뒤인 2004년 가을에 발매한 것이다. 오디오 CD에서는 알리제의 두 앨범에 수록된 곡이 모두 들어있으며 DVD에서는 CD에 들어간 곡들의 라이브 공연들과 그녀의 리허설 영상이 수록되어있다.


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text: 알리제의 첫 번째 투어와 첫 번째 라이브 앨범 발표가 성공한 2005년에 알리제는 소리소문없이 사라졌고 그녀가 임신 한 것으로 밝혀지면서 미디어에 다시 나타났다. 그녀는 2005년 4월 28일 아닐리 (제레미 샤틀랭 사이에서)를 출산하고 음악계에서 은퇴하기로 하였다. 그러나 프랑스의 타블로이드 신문들은 여러 기사를 써내면서 알리제의 루머를 풍성하게 키웠고 이중에는 가짜로 알려진 클리어 스트림 또한 있다. 알리제가 밴드 앵도싱와 협업으로 돌아온다는 소문이 무성한 가운데에 알리제는 유니버셜 레코즈를 떠나서 RCA(소니 BMG)와 계약을 하고 2007년 8월에 En Concert 앨범과 순회공연이 그녀의 기존 멘토들과 마지막 협업이 될 것임을 밝혔었다.


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text: 그렇게 연예계를 떠난 알리제는 2007년이 되어서야 다시 등장했다. 2007년 초 멕시코의 유니버설 뮤직은 CD + DVD 로 현지 라디오 방송에서 노래를 다시 부른 후 라이브 앨범 편집 작업을 재개했다. 재발매와 다시금 관심을 불러 일으킨 이 노래는 멕시코의 음악 차트에 올라갔다. 2007년 5월 28일에는 인터내셔널 차트 4 위를 기록했으며 메인 앨범 차트 8위를 차지했다. En Concert에는 멕시코에서만 500,000 장이 넘는 판매를 인증하는 골드 인증이 있다.


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text: 3년의 공백기 동안 미디어에 등장하지 않았던 알리제는 2007년 12월 새로운 앨범《Psychédélices》 로 컴백하였다. 이 앨범은 그녀의 성공에 큰 기여를 했던 밀렌 파머 없이 제작된 첫 앨범이었다. 2007년 11월 26일부터 11개의 곡이 디지털 다운로드로 올라왔으며, 12월 2일이 되어서 RCA 레이블을 통해 정식 발매되었다. 이 앨범은 베르트랑 부르가라, 다니엘 다크, 옥스모 푸치노, 제레미 샤틀랭, 미셸이브 코흐만, 장 포크와 함께 제작되었다. 첫 싱글 《Mademoiselle Juliette》는 2007년 9월 30일 첫 발매되었는데, 일주일전에 버진 뮤직 음반사의 실수로 버진 메가스토어에 일찍 유출되었다가 다시 철회된 사건이 있었다. 싱글은 나중에 온라인 음악 시장에 출시되고 라디오에서도 재생되었으며, 음반차트 13위에 올라갔다. 싱글 프로모션을 위해서 알리제는 2007년 9월 27일 프랑스의 라디오 방송 NRJ에 출연하였다. 뮤직비디오 또한 방송을 위해 2007년 11월 19일 공개되었는데, MSN 프랑스에서는 이미 11월 16일부터 시청이 가능했었다. 2008년 1월 21일이 되어서 앨범이 CD와 비닐 출판까지 완료된다.


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text: 앨범의 또 다른 곡인 《Fifty- Sixty》는 두달전에 유출되었다. 비록 곡의 이름은 알려지지 않았지만, 프랑스 신문사에서 해당 곡이 알리제의 곡인것과 발매 예정일을 확인하면서 유출이 확인되었다. 《Fift-Sixty》는 나중에 2008년 2월에 두번째 싱글로 출시되었다. 《Fixty-Sixty》의 가사는 개인적이고 은유적인 톤으로 앤디 워홀의 감독을 받던 젊은 모델의 이야기를 풀어나가는데, 에디 세즈윅의 실화를 기반으로 영감받았을 것으로 추정된다. 곡에서는 그 모델이 바보같이 앤디를 믿으면서 그녀가 세상에서 가장 아름다운 모델이었다는 망상에 빠졌다는 내용으로 끝난다. 《Fifty-Sixty》는 이례적으로 세개의 뮤직비디오가 나왔는데 하나는 앨범 버전이고 다른 두개는 리믹스 버전이다. 알리제의 웹사이트인 Psychedeclips.com 또한 오픈되어서 해당 앨범의 비디오 시리즈를 다루고 있다. 아쉽게도 지금은 사이트가 닫혔다.


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text: 새 앨범 발매와 동시에 새 공식 웹사이트도 오픈했는데 2007년 9월 11일 발표되었음에도 불구하고 11월 28일이 되어서야 활성화되었다. 처음으로 알리제가 마이 스페이스를 활용해서 홍보한 앨범이기도 하다. 11월 22일부터 공식적으로 NRJ 라디오, TF1-TV와 인터넷 광고로 프로모션이 진행되었다.


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text: 2008년 3월 알리제는 멕시코를 방문해서 간략하게 프로모션 공연을 벌였다. 3월 5일 그녀는 그녀 경력상 두 번째의 사인회를 열기로 하였지만 멕시코 갱단들의 잇따른 테러행위와 가게의 치안 문제로 취소되었다. 알리제는 즉흥적으로 기자회견을 열어서 멕시코의 팬들에게 사과하고 문제를 설명하였다. 소니 BMG 멕시코는 성명을 발표해서 해당 일은 알리제의 잘못이 아니며 상점에 예상의 5배를 뛰어넘는 규모의 인원이 와서 울타리가 부서지고 가게가 파괴되는등 행사장의 사람들이 다친것으로 행사 안전에 위험이 생겨서 라고 설명하였다. 알리제는 다음 공연으로 멕시코에 돌아오면 꼭 사인회를 다시 열겠다고 약속하고 떠났다. 5월 18일부터 모스크바를 마지막으로 멕시코와 프랑스를 거쳐온 첫 순회 공연이 끝났다. 그녀는 당시 판치던 온라인 불법 복제에 대해서 "불법 복제는 좋은점도 있고 나쁜점도 있다. 불법 복제 덕분에 내 음악들이 미쳐 도달하리라고는 상상조차 하지 못했던 곳까지 퍼져있어서 좋기도 하다"라는 말도 남겼다. 하긴 프랑스어 음악이 파푸아 뉴기니 음반차트를 석권할 줄 누가 알았으리? 3월에 멕시코에서 다른 사인회를 약속하고 떠났던 알리제는 2008년 6월 26일 약속을 어기지 않고 멕시코 시티에서 사인회를 다시 열었다. 300여명이 넘는 팬들이 방문했고 소니 BMG 멕시코는 《Psychédélices – 멕시코 순회공연판》 앨범의 5만장 판매를 기념하며 금색 증명을 기증했다. 멕시코에서는 처음으로 마돈나의 《La Isla Bonita》의 커버 음악을 발매했는데 알리제의 10순위 음악안에 들어가는 명곡이 되었다.


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text: 멕시코에서 《Alizée En Concert》 와 《Psychédélices》 의 성공 이후로 유니버셜 뮤직은 새로운 컴필레이션 앨범 《Tout Alizée》를 발매하였다. 멕시코에서만 발매된 이 앨범에는 첫 두 앨범에서 15개의 곡 (4개는 리믹스)을 포함하고있다. 또한 뮤직비디오 몇개가 추가된 보너스 DVD도 들어있다. 이 앨범은 멕시코 국내 차트 62위, 국제 차트 20위에 들어섰다.


title: 알리제

text: 2009년이 시작되면서 알리제는 프랑스에서의 공연을 취소해야만 했다. 알리제는 그녀가 이미 다음 앨범을 위해 작업중이라고 밝혔고 그 이전까지 있어왔던 다른 곡들과는 느낌이 다를것이라고 발표하였다. 《Une Enfant Du Siècle》 라고 불리는 그 앨범은 2010년 3월 29일 프랑스에서 발매되었고, 인터넷에서 《Une enfant du siècle》 (세기의 아이)라는 제목의 티져가 공개되었다.


title: 알리제

text: 영국의 웹사이트 Popjustice에 따르면 첫 싱글은 《Limelight》라는 제목으로 부분적으로 영어라고 밝혔다. 2010년 2월 15일 Popjustice는 음악과 뮤직비디오 풀 버전을 웹사이트에 올렸다. 스페셜 컬렉터 에디션 또한 2월 4일부터 예약구매로 올라왔다. 하지만 나중에 Popjustice는 《limelight》가 싱글 티져였으며, 공식 싱글은 알리제의 4번째 앨범인 《Les Collines (Never Leave You)》에서 나온다고 확정지었다.


title: 알리제

text: 2010년 3월 19일 전체 앨범이 인터넷에 또 유출되었다. 공식 발매는 2010년 3월 29일, 평론가들로부터 복합적인 평가를 받았다. 10대 팝 음악에서 탈피한 부분은 크게 호평되었으나, 멜로디에 대한 이해 부족과 흥미 부족은 비평되었다. 같은 알 알리제는 파리의 Virgin Megastore에서 사인회를 열었다. 이 앨범 역시 에디 세지위크의 삶에 영감을 받고 그녀의 삶을 묘사하고있다.


title: 알리제

text: 2010년 7월 28일 알리제는 이스라엘에서 세르주 갱스부르를 추모하며 텔아비브의 국립 오페라 극장에서 공연하였다. 여기서 처음으로 바네사 파라디가 불렀던 《Dis-lui toi que je t'aime》를 이스라엘 오케스트라와 함께 불렀다. 또한 이스라엘의 가수 하렐 스캇과 같이 공연하였다. 첫 싱글 "Les Collines (Never Leave You)"의 뮤직 비디오가 2010년 3월 19일 알리제의 공식 유튜브 채널에서 공개되었는데 유튜브 가수 채널들중 일일 최고 조회수를 기록하였다.


title: 알리제

text: 2012년 2월 1일부터 6일 사이에 알리제는 프랑스 TV쇼에 등장하였다. 거기서 알리제는 새 앨범이 2012년 봄에 발매될것이며 소니 뮤직 레이블로 돌아갈것이라고 말하였다. 하지만 소니에서는 앨범이 2012년 가을로 미뤄질것이라고 발표하였다. 2012년 6월 27일 알리제는 라이브 챗에서 새 앨범의 첫 싱글이 2012년 6월 28일 발매될것이라 발표하였다. 첫 뮤직비디오는 7월 15일 촬영되었는데 이 비디오는 PS3의 VidZone에서만 공개되었다.


title: 알리제

text: 이 앨범 싱글의 제목은 ""이다. 알리제는 또한 새 앨범을 장-자크 골드만, BB 브룬스 그리고 프랑스 락밴드 루크의 가수이자 기타리스트인 토마스 불라드와 함께 작업한다는것을 밝혔다. 7월 12일 이 다섯번째 앨범의 한정판 컬렉터 에디션이 예약구매로 올라왔고, 관계자들 사이에서는 2012년 10월 1일부터 2013년 3월 사이에 공식 앨범이 발매될거라는 말이 퍼졌다. "수집가의 상자" 또한 2013년 1월 23일 예약구매 페이지에 올라왔다.


title: 알리제

text: 12월에 의 첫 공식 비디오가 알리제의 채널에 프랑스 한정으로 공개되었다. 다음해 2월이 되어서 나머지 세계에도 공개되었다. 그녀의 이전 싱글은 마지막으로 RFM 라디오에서 2012년 12월 21일 라이브로 공연되었다. 알리제는 프랑스판 Inked 잡지에서 2013년 1월호와 2월호를 통해 앨범의 첫 프로모션을 진행했다. 결정적으로 알리제는 새 앨범 "" 와 그 미술 감독으로를 소개하였다. 1월에 앨범의 제목과 커버가 알리제가 첫 출연을 했었던 스타 아카데미 쇼에서 오마쥬로서 공개되었다.


title: 알리제

text: 8월에 알리제가 곧 오는 인기있는 리얼리티 쇼 "" ("의 프랑스 판") 시즌 4에 새 앨범 5의 프로모션을 위해 등장한다는 것이 확정되었다. 한달정도 후에는 또 다시 스튜디오에 깜짝출연하였고 9월에는 프랑스 가수 올리 머스의 프랑스판 새 싱글 ""을 같이 제작한다고 발표하였다. 알리제는 Danse avec les stars 쇼에서 2013년 11월에 1위를 수상하였다.


title: 알리제

text: 가 출간하기를 알리제가 2014에 출현할 것이라고 2013년 12월 14일 보도하였다. 거기서 알리제는 윌 아이 엠의 이전 파트너 브리트너 스피어스를 대신해서 ""를 공연하였으며 노래에서 트레이드 마크였던 "Birtney, bitch"로 끝나는 가사가 "Alizee, bitch"로 바뀌었고 과 함께 "Le tourbillion" 도 공연하였다. 2013년 12월에 알리제는 여섯번째 스튜디오 앨범을 녹음하기 시작했는데 2014년 봄에 발매되기로 예정되고 아시아 국가로 다시 진출하기 위해 프랑스와 일본을 번갈아가며 녹음하였다.


title: 알리제

text: 2014년 4월 중순에 그녀의 새 앨범 가 발매되었다. 첫 싱글은 6월 23일 공개되었다. 이 앨범은 대부분 호평을 받았으며 비평가들 사이에서는 분열된 평가들을 받았다. 앨범의 판매측면에서는 기대이하의 성적을 거두었다.


title: 알리제

text: 12월 6일 알리제는 인스타그램을 통해 애니메이션 영화의 더빙을 위해 스튜디오에 왔음을 알렸다. 그 영화는 프랑스판 """". 인 ""Clochette et la créature légendaire""였고 2015년 4월 8일 개봉하였다.


title: 알리제

text: 비디오에서 알리제는 시골소녀지만 나이트클럽에서 재미있게 노는 모습으로 나온다. 비디오의 시작부터 알리제는 알리제를 사랑하고 돈을 주는 남자에게서 도망치고 있다. 나중에 알리제는 그녀의 여동생과 나이트 클럽에가서 춤을 춘다. 비디오는 알리제와 소녀가 맨 처음에 그들을 쫓던 남자에게서 도망치는 모습으로 끝난다.


title: 알리제

text: 비디오의 시작에서 알리제에게 사랑을 이야기하는 부분이 곡 제목인 나는 로리타의 핵심인데, 알리제는 사랑한다는 남자의 말에 대답은 없지만 그에게 200프랑을 가지고 있는지 묻는다. 후에 알리제의 인터뷰에 따르면 이 음악의 제작에 알리제도 참여했는지 묻는 질문에, 직접 참여는 안했지만 작사가가 알리제에게 그녀의 유년기와 경험에 대해서 인터뷰했었고, 그를 토대로 영감을 받아 만들어진것이라고 밝혔었다. 정확하게 어느정도인지는 알 수 없지만, 알리제가 타고난 춤꾼이었던 것과 그녀의 미모, 시골 가정에서의 삶을 생각해보면 성인 남자가 그녀를 추구하고 쫓는 모습은 어느정도 그녀의 삶에서 기반한 내용이라고 추측된다. 가사중에는 이런 내용이 있는데:


title: 알리제

text: - 프랑스어 원문Tout prêts à se jeter sur moiC’est pas ma faute à moiSi j’entends tout autour de moiHello, helli, t’es A (L.O.L.I.T.A.)Moi Lolita- 한국어 해석모두 나에게 몸을 던질 준비가 되어있어내 잘못만은 아니야내 주변에서 하는 말을 들어보면안녕, 헬리, 너는 로리타나는... 로리타이 중에서 "C’est pas ma faute à moi 내 잘못 만은 아니야"라는 부분은 알리제 스스로의 삶에대한 자전적인 성찰로 꼬이는 남자들과 방탕해지는 생활은 자기 잘못이 아니라고 설명하는 것이라 할 수 있다. 앨범을 통틀어 사고투성이인 유년기가 묘사되는데 그녀의 이름 무역풍 Alizee에 관한 내용을 다루는 L'Alize에서는 알리제와 Je n'ai pas vingts ans (아직 20살이 아니야) 등의 노래에서도 다시 확인 할 수 있다.


title: 알리제

text: 제목은 대강 "난 그것에 질렸어" 정도로 해석되는데 프랑스어 관용구중 하나이다. Marre는 "지긋지긋함/ 신물남 / 지겨움" 을 의미하고 "J'ai marre de X"의 형태로 자주 사용되어서 "나는 X에 대한 지겨움을 가지고 있다" 정도로 해석될 수 있다. 하지만 노래 제목에서는 "J'ai" 대신 "J'en"을 사용하는데, "En"은 프랑스어에서 '그것' 혹은 '저것' 정도로 해석되어 내포적인 대명사, 문맥에 따라 바뀌는 명사 정도로 사용된다. 그를 통해 프랑스어에서 목적어가 대상에 따라 바뀌고 암시 될 수 있게 되었고 실제로 곡중에서도 J'en ai marre 뒤에 따라오는 명사가 달라진다. 따라서 J'en Ai Marre의 해석은 난 그것에 질렸어 가 되는 것이다. 또한 이런 형태를 통해서 가사 내에서 운율을 만들어내는데 " J'en ris" = "나는 그것에 웃지"라는 내용이 그러하다.


title: 알리제

text: 영문판 번역은 원문의 의미전달보다는 곡의 느낌을 번역하는데에 충실했기 때문에 이런식의 깊은 프랑스어 완성도나 밀렌 파머식 흑색 언어유희는 반영되지 못하였다. 예를 들어 "extrémistes à deux balles"라는 가사는 문자 그대로 "extremists with two bullets" (두 총알의 극단주의자)로 번역되었는데 , 사실 "Balles" 총알은 프랑스 은어로 구 화폐 프랑화를 의미한다. 원문의 의미 전달을 위해서는 미국판으로 달러화의 은어인 "bucks"나 영국 파운드화의 은어인 "quids"가 사용되었을 수도 있었다. 이렇게 되면 영어 문장에서는 "two-cents"나 "two-bit"정도로 사용되어서 "just my two cents" 나 "two-bit extremists"로 번역되었을 때 원문 그대로의 의미가 전달되었을 것이다. 또한 밀렌파머의 가사는 당시 2001년에 발생한 9/11 사태와 연관지어 곡의 어두운 느낌을 만들기도 했는데, 프랑스어 "Balles" 총알이 당시의 어두운 분위기를 자아내고 앞서 등장한 "Je brule à l'ombre Des bombes" (나는 폭탄의 그림자속에서 불타) 라는 내용과 연결되면서 테러이후 사회의 메아리를 묘사하고 있다. 프랑스어로 "Delits dociles"는 일종의 언어유희인데 "docile offence" 유순한 욕설 혹은 "docile delight" 유순한 쾌락 정도로 해석되지만, 프랑스어에서는 "de lit" = 침대의 라는 뜻을 가지고 있어서 성적 은유가 들어가있다. 번역판에서는 이런 언어유희를 통한 은유가 삭제되고 직접적으로 "Twisting up my toes" 내 발가락을 꼬면서 라고 표현되었다. 가사중 알리제가 지긋지그해졌다고 나오는 "불평스런 언니"나 " 시속 2km로 달리는 짜증나는 사람들"에 관한 부분도 완전히 다른 내용으로 대체되어서 짜증나는 삼촌과 비슷하게 짜증나는 상황이 영어판 음악에서 묘사된다.


title: 알리제

text: 알리제는 실제로 영어를 잘 하지 못한다. 인터뷰에서는 영어를 배워 본 적이 없으며, 국제무대에 진출하기 위해 회화를 배우기 시작한 걸음마 단계라고 밝혔다. 영어권 인터뷰에서는 첫 시작은 영어로 대답하지만 곧잘 어려움을 겪는 모습을 보이고는 한다. 하지만 뜻을 모르고 영어로 노래를 부를 수는 없기에 영어를 스스로 배우고 있다고 말하였다.


title: 알리제

text: 알리제는 수줍고 조용한 사람으로 묘사되지만 그녀는 관객들 앞에서 공연하는 것을 좋아한다. 프랑스의 가장 유명한 가수이지만 사실 노래보다는 춤을 더 좋아한다. 알리제의 춤 실력은 굉장히 깊고 다양한데 고전 댄스부터 재즈, 이탈리아 발레, 탭댄스와 플라멩코까지 다룬다.


title: 알리제

text: 알리제는 2003년 11월 6일 동료 프랑스 가수 제레미 샤틀랭과 결혼하였다. 딸의 이름은 애닐리인데 2005년 4월 28일 출생하였다. 대중은 그들의 결혼을 2004년 2월 "Voici" 잡지가 그들의 결혼 증명서를 공개하면서 알게되었다. 알리제는 그녀의 사생활과 가족들을 언론에 노출시키지 않으려 했고 비밀로 덮어왔지만, 2011년 이후로는 될대로 대라 하고 공개하고있다. 제레미와 알리제는 2012년 초반에 이혼하였다. 2013년 가을의 당스 아베 클레 스타에서 파트너로 만난 그레구아르 리요네 (Grégoire Lyonnet) 과 만나서 교제를 시작했고 2016년 6월 18일 결혼하였다.


title: 알리제

text: 알리제는 메조-소프라노의 톤과 음역을 가지고 있다. 그녀는 그녀가 "영혼이 가득찬 팝 음악"이라고 묘사하는 음악들로 음악계 경력을 시작하였다. 2000년에 그녀는 음악계에 혜성같이 등장하였고 등장하자마자 세계적인 센세이션을 불러 일으켜 상당히 오랜만에 프랑스 음악을 세계무대로 올려놓았다. 알리제는 일렉트로닉 음악을 팝 장르와 섞은 씨케델리끄와 주류 유로팝으로 유명하다.


title: 알리제

text: 그녀가 데뷔했을 때 NRJ 라디오는 "유로팝의 여왕은 프랑스인 로리타"라는 말을 남겼다. 알리제의 데뷔 앨범에서는 유로팝 장르가 부드럽고 달콤한 소리와 섞인 음악들, 월드 뮤직과 고전 프랑스 샹송 장르를 모두 들어볼 수 있다. 두번째 앨범은 하우스 장르의 음악으로, 새로운 악기음과 기존의 일렉트로닉 음악이 혼합되어있다. 세번째 앨범은 변화를 시도하였는데, 이전의 스타일들을 덮어두고 음악과 리듬감있는 월드 뮤직으로 밀고 나갔다. 싱글 "Fifty-Sixty"는 모델 에디 세지윅을 추억하는 내용이다. 네번째 앨범은 또다시 새로운 변화를 보여주며 강력한 리듬을 섞어서 알리제에 있어서는 새로운 장르 "메인스트림"을 시도하게 된다. 알리제는 이 변화가 그녀가 음악계에 크게 기여한 부분이라고 확실히 하였다.


title: 알리제

text: 이전의 앨범들에서 알리제는 섹시한 로리타의 느낌을 주었지만, 사실 알리제는 가정주의적이고 검소하며 청순한 십대시절을 보냈다. 두번째 앨범도 같은 스타일에 일렉트로닉의 영향이 더 들어가있다. 알리제는 항상 간단한 헤어스타일로 공연에 나왔는데, 그녀의 자연미를 강조하기 위함이었다고 한다.


title: 알리제

text: 2년의 공백기 후에 알리제는 "시케델리끄"한 스타일로 돌아왔고, 더 새롭고 방대한 청객들을 노렸다. 알리제는 문신 또한 좋아하며 이미 많은 문신을 새기고 있다. 가장 유명한건 등에 그려진 큰 디즈니 스타일의 팅커벨로, 그녀가 유년기때 좋아하던 마스코트였고 실제로도 많은 팅커벨 컬렉션을 소유하고 있다고 한다. 그녀는 "Psychedelices" 공연 중 이 문신을 종종 노출시키고는 했는데, "싸이케"는 팅커벨의 선조격 되는 상징이라 그런다고 여겨진다.


title: 알리제

text: 네번째 앨범에서 알리제의 스타일은 음악적인 측면과 이미지에서 모두 변화하였다. 공연이 더 성숙해지고, 메이크업, 의상, 헤어스타일이 더 세련되게 바뀌었다. 프랑스 매거진 "테크니카트"에서 알리제가 프로모션을 위해 촬영한 사진이 있는데, 그 포즈가 그녀의 우상 마돈나가 했던 "Like a Virgin" 스타일이다.


title: 알리제

text: 2010년과 2011년 프랑스의 FHM 잡지에서 "세계에서 가장 섹시한 여성" 투표를 한 적이 있는데, 구독자들이 100여명의 후보들 중 알리제를 뽑았었다. 프랑스에서 진행된 투표이기는 하나 알리제 데뷔는 10년이 넘었고 공백기를 가졌는데도 불구하고 여전히 알리제가 회자된다는것은 알리제가 프랑스 사회에 있어서 어떤 상징인지를 보여준다.


title: 알리제

text: 2012년 이후로 알리제는 잡지와 언론에 자주 노출되었고 2013년 1월 2일판 프랑스의 Inked 잡지에서는 새 앨범의 커버와 프랑스의 사진작가 쥴리앙 라쇼세가 촬영한 피에 젖어 수갑을 찬 펑크 공주의 사진을 게시하기도 하였다. 이거 사진도 올리고 싶은데 위키백과에 사진을 어떻게 올리나? 2013년에 알리제는 그녀의 친구 존 갈리아노의 초청으로 파리 패션위크 2013에 게스트로 참석하였다.


title: 알리제

text: 월드 팝의 상징으로서 알리제의 J'en Ai Marre 공연은 게임에도 등장하게 되는데, MMORPG 월드 오브 워크래프트의 여성 나이트엘프의 춤으로 등장, 리그오브레전드에서 챔피언 애쉬의 춤, 길드워에서 여성 레인져와 프로스트 아쳐의 춤으로 등장한다.


title: 알리제

text: 알리제는 데뷔하자마자 팝 문화의 아이콘으로 등극했다. 근데 원래 팝 아이콘이란게 혜성같이 등장하는 가수들을 지칭하는거라 그리 놀라운건 아니다. 어쨋든 언론에서는 "17세의 나이로 등장해서 "유로팝의 여왕"으로 세계적인 성공을 거두고 새천년 유로팝의 재림을 가능케한 21세기 가장 뜨거운 여성 보컬들중 하나이다 ... 알리제는 막대한 재산을 거머쥔 경험과 로리타로서의 순수함을 동시에 일구어냈다." 라고 표현하였다.


title: 알리제

text: 데뷔 앨범 ""는 첫 세달만에 프랑스에서만 700,000장, 유럽에서는 1,000,000장이 판매되었다. 2000년에 알리제는 M6 어워드를 수상하였고, 2001년 초에는 프랑스어의 부활을 공로로 NRJ 음악 어워즈를 수상했다. 또한 알리제는 와 비슷한 카테고리로 분류된다. 2002년에 알리제는 최고의 프랑스 가수로서 월드 뮤직 어워드를 수상하였다 (전 세계적으로 앨범 4백만장 이상이 팔렸다).


title: 알리제

text: 알리제는 "Moi... Lolita"로 에 이름을 올렸고 다른 두개의 싱글로 과 에도 이름을 올렸다. 같은 해에 "" 신문에서는 밀렌 파르메르와 부토나의 협력 덕분에 알리제가 1천만 40 유로의 수입을 올리면서 올해 최고의 프랑스 음악 판매자라고 발표했다. 2007년 11월 19일 공개된 비디오는 MTV 라틴 아메리카 채널에서 가장 흥행한 150대 비디오중 138위에 들어섰다.


title: 알리제

text: 아직까지도 알리제의 는 알리제의 가장 유명한 싱글로 남아있다. 이 음악을 통해 알리제는 전 세계적 센세이션을 일으키고 프랑스의 집착이 되었으며 하나의 열풍이 되었다. 알리제는 굉장히 빠른속도로 유명해졌는데, 언론에서는 "로리타중 가장 유명한 여자" 라고 평한다. 오늘날에도 알리제는 프랑스에서 가장 많은 음반을 수출한 가수이다.


title: 알리제

text: 뜨거운 마케팅과 상업적 성공에도 불구하고, 알리제의 첫 싱글 "Moi... Lolita"는 복합적인 비평가들의 반응을 마주하게 된다. 몇 비평가들은 알리제와 밀렌 파르메르의 비슷한 스타일이 너무나도 충격적이라고 했다. 몇몇은 알리제가 "섹시하게 보이는데만 열중한다"면서 "로리타"라는 이미지 자체가 그녀의 노래 실력을 가렸다고 말하고 알리제의 선충적인 인기에도 불구하고 선정적인 이미지를 비판하였다. 반면에 알리제의 음악이 "전면적이고, 분위기있는 발라드"이며 "그 멜로디는 너무나도 반짝이며 이끌린다" 라고 호평하며 알리제가 "다른 팝 가수보다 감정을 더 많이 짜낼 수 있다"고 평가하는 평론가도 많았다. 알리제의 세 앨범에서는 유행스러운 팝 선율부터 영혼이 담긴 발라드까지 다양한 장르의 노래를 담고있다. 은 그 주의 CD로 "구르망디즈"를 선보이며 이렇게 표현했다:Gourmandises의 10개 데뷔곡은 모두 실력있는 작곡가 파머의 능숙한 제조물이다. 달콤한 시럽같은 팝 디티가 실키 신스, 바이올린 및 테크노 박동으로 포장되어 꾸며져 있으며, 알리제의 섹시하게 반복적인 L'Alize의 성공으로 판단할 때, 이는 파머 팀의 성공 레시피와도 같다... Gourmandises는 프랑스어로 사탕이라는 뜻인데, 프랑스 팝 공주 알리제의 데뷔 앨범으로 완벽하다. 아니스 공처럼, 팝 음악과 발라드의 믹스는 즐겁고 일관성이 있지만, 동시에 너무 모험적이지도 않았다. 프랑스 가사는 어떤이들에게는 앨범을 약간 손상시킬 수도 있지만 인기있는 노래와 가사는 평균 영어 사용자들에게도 팝의 보편적 언어가 무엇인지 보여준다... 16살이된 알리제는 프랑스의 십대 여왕 현상에 대한 대답이다. 다만 알리제에게는 주목할만한 예외가 있다: 그녀는 진짜로 재능을 가지고 있다는 것...


title: 알리제

text: 최근에는 비평가들도 알리제의 성숙해지는 이미지와 스타일, 완전히 고전적인 음으로 가득찬 음악과 매혹적인 목소리를 칭찬한다. 그들과 프랑스인들은 어떻게 "로리타"가 21세기의 시작을 알리며 등장하였고, 그 로리타가 시간이 지나며 성숙해지고 성취를 이루는지, 모든 과정을 지켜 볼 기회가 있었음에 감사하라.


title: 알리제

text: 알리제는 레장푸아레를 통해 열정적으로 자선사업에 임하고 있다. 레장푸아레에서는 프랑스 유명인들이 모여서 매년 기금을 모으기 위해 콘서트를 연다. 이 콘서트의 수익금은 ""에 기증된다. 이 단체는 프랑스 코미디언 콜루시가 만들었는데, 가난한 인구에 식량은 원조해준다. 알리제는 이 콘서트에 2001년, 2002년, 2013년에 참가했었다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤(Triton 또는 Neptune I, )은 해왕성의 가장 큰 위성이고, 태양계에서 가장 차가운 천체에 속한다. 직경은 2706.8 km이며 태양계 위성 중에서 7번째로 크다. 영국 천문학자 윌리엄 라셀이 1846년 10월 10일에 발견했다. 트리톤은 모행성의 자전과 반대 방향으로 공전하는 위성 중에서는 가장 크다. 공전궤도가 역행이라는 점과 조성이 명왕성과 비슷하다는 점 때문에 트리톤은 카이퍼 대로부터 붙잡혀 온 것으로 생각된다. 트리톤의 표면은 대부분이 낮은 온도로 인해 고체가 된 질소와 얼음으로 되어 있고, 얼음으로 된 맨틀, 그리고 금속과 바위로 이루어진 커다란 핵을 가지고 있다. 이 핵은 트리톤 전체 질량의 3분의 2를 차지한다. 밀도는 2.061 g/cm 이고 대략 15~35%는 얼음으로 구성되어 있다.


title: 트리톤 (위성)

text: 지질학적으로 활성화된 드문 위성 중 하나이기도 한데, 이에 따라 지질학적 역사가 복잡하다. 따라서 표면은 상대적으로 젊고, 표면에는 복잡한 지질학적 역사를 가진 신비로운 화산과 지형이 뒤얽혀 있다. 지각에는 간헐적으로 질소가 분출되는 지점들이 있다. 대기는 희박한 질소로 구성되어 있으며, 기압은 지구의 7만 분의 1 수준이다.


title: 트리톤 (위성)

text: 라셀은 1820년부터 아마추어 망원경을 만들고 있었다. 존 허셜은 해왕성이 발견되었다는 소식을 듣고 라셀에게 위성을 찾아볼 것을 권유하는 편지를 썼다. 라셀은 그렇게 하였고 8일 후 트리톤을 발견하였다. 라셀은 해왕성의 고리도 발견했다고 주장했는데, 추후 해왕성에 실제로 고리가 있음이 판명되기는 했지만 아주 희미하고 어두워서 라셀이 정말로 고리를 본 것인지는 의문스럽다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤이라는 이름은 그리스 신화의 포세이돈 또는 로마 신화의 넵투누스의 아들이자 바다의 신인 트리톤에서 따온 것이다. 이 이름은 라셀이 붙인 것이 아니고 1880년에 쓰여진 카미유 플라마리옹의 저서 《Astronomie Populaire》에 처음으로 쓰였다. 하지만 해왕성의 두 번째 위성인 네레이드가 발견되기 전까지는 이 이름은 공식적으로 채택되지 않았고 트리톤은 그냥 ‘해왕성의 위성’으로 불렸다. 라셀은 트리톤을 발견하고도 이름을 붙이지 않았지만, 나중에 토성의 여덟 번째 위성인 히페리온을 발견했을 때에는 이름을 제안한 적이 있다. 천왕성의 세 번째와 네 번째 위성인 아리엘과 움브리엘도 1851년에 라셀이 발견했지만, 이들은 존 허셜이 이름을 붙였다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤의 궤도 특성들은 19세기에 높은 정확도로 밝혀졌다. 당시에 트리톤이 역행 궤도를 돌고 있다는 것과 궤도면이 해왕성 궤도면과 높은 각으로 기울어져 있다는 것이 밝혀졌다. 트리톤을 처음으로 정밀하게 관측한 것은 1930년이었다. 20세기 후반에 보이저 2호가 위성에 가면서 더 많은 것을 알아냈다. 보이저 2호가 도착하기 전까지 천문학자들은 트리톤이 액체 질소 바다와 질소와 메탄 대기를 가지며 지구의 30% 정도의 밀도를 가지고 있을 것으로 추정했다. 그러나 화성의 대기 밀도를 지나치게 높게 추정했던 유명한 이야기처럼, 이것도 완전히 틀린 예측이었다. 생성 초기에는 화성과 마찬가지로 지금보다는 더 짙은 대기가 있었을 것으로 추정된다.


title: 트리톤 (위성)

text: 제러드 카이퍼가 1945년에 최초로 트리톤 직경 측정을 시도했고, 직경을 3,800 km으로 추정했다. 이후 측정된 값들도 2,500km에서 6,000 km 사이로, 달보다 약간 작거나 최대 지구의 절반 정도 직경인 것으로 추측되었다. 1989년 8월 25일 보이저 2호의 접근 후 전송된 좀더 정확한 데이터에 따르면, 트리톤의 직경은 약 2,706km이다. 1990년대에는 다른 천체와의 식을 이용하여 트리톤의 윤곽에 관해서 다양한 관측이 이루어졌고, 이에 따라 특이한 표면과 대기를 갖고 있다는 것이 밝혀졌다. 관측한 바에 따르면 대기는 보이저 2호가 측정한 것보다는 좀더 짙을 것으로 생각된다. NASA 과학자들은 2010년대에 수행할 해왕성계 탐사 계획을 여러 번 제시했지만, 현재 해왕성계와 트리톤에 관한 계획들 중 제안 단계에서 더 진전된 것은 없고, NASA는 현재 주로 목성계와 토성계에 초점을 맞추고 있다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤은 태양계의 큰 위성들 중 유일하게 자신의 행성 주위를 역행하는 위성이다. 목성·토성·천왕성 외곽의 불규칙 위성들은 역행 궤도를 가지는 것이 많고, 천왕성 외곽의 위성들도 그렇기는 하지만, 이 위성들은 비교적 크기가 작고 모행성으로부터의 거리도 훨씬 멀다. 이들 중 가장 큰 것은 포에베 인데, 이것도 트리톤에 비해 직경은 8%, 질량은 0.03%도 안 된다.


title: 트리톤 (위성)

text: 공전 궤도는 해왕성의 자전/공전 경사각인 30°, 해왕성의 자전/트리톤의 공전 경사각인 157° (90°가 넘으면 역행 궤도에 해당한다.) 2개 경사면과 연관되어 있다. 트리톤의 공전 주기는 678년 (해왕성의 4.1년)이고, 세차 운동을 하고 있어서 이에 따라 궤도 경사각이 127°에서 173°까지 변화한다. 현재 궤도 경사각은 130°이다. 또 공전 궤도가 이심률이 거의 0인 완벽한 원형인데, 트리톤의 궤도를 이렇게 원형으로 만들려면 태양계 형성~현재까지의 조석 효과만으로는 시간이 부족하므로, 트리톤과 반대로 공전하는 (즉, 순행 궤도를 가진) 파편 디스크로부터의 항력이 주요 역할을 했을 것으로 보인다. 또, 해왕성과의 거리는 이미 지구와 달 사이보다 가까운 데다가 역행 공전을 하고 있어서, 조석 감속이 일어나고 있다. 36억 년 후에는 트리톤은 해왕성의 로슈 한계 반지름을 넘어서서 해왕성의 기조력에 의해 파괴되어 토성의 것과 같은 고리를 형성할 것으로 예측된다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤의 적도는 해왕성의 궤도면과 거의 일치한다. 현재 트리톤의 자전축은 해왕성의 공전면에서 약 40° 가량 떨어져 있고, 따라서 해왕성이 태양을 공전하면서 극점이 태양에 가까워지는 시기에 트리톤의 극지방은 태양을 바라보게 되고, 이에 따라 극지방에서 태양빛에 따른 계절의 변화가 일어나는 것이 관찰되었다. 태양과 마주하는 극은 주기적으로 바뀐다.


title: 트리톤 (위성)

text: 역행 위성은 모행성과 같은 지역에서 자체적으로 형성될 수 없으므로, 다른 곳에서 포획되었을 가능성이 크다. 역행 위성인 트리톤도 해왕성 궤도 안쪽에서부터 시작하여 태양으로부터 50 천문단위 거리까지 펼쳐져 있는 작은 천체들의 고리인 카이퍼 대에서 포획된 것으로 추정된다. 이 지역은 대부분의 혜성의 기원으로 생각되며 명왕성을 포함한 행성체들의 고향이기도 하다. 트리톤은 명왕성보다 약간 크고, 조성은 거의 일치하므로 둘은 동일한 기원을 가졌으리라는 추측이 가능하다.


title: 트리톤 (위성)

text: 포획 가설은 네레이드가 극단적인 이심궤도를 돌고 있는 점이나 해왕성계에 다른 목성형 행성계보다 유독 위성들이 적은 이유를 설명해 준다. 트리톤이 포획되면서 이심궤도를 도는 트리톤이 그 중력으로 다른 작은 위성들의 궤도를 흐트러뜨려 놓았을 것이다. 또한 트리톤은 포획 직후의 이심 궤도로 인한 조석력으로 내부가 가열되어 수십억 년 동안 액체 상태를 유지했을 것이다. 내부 구조가 층을 이루고 있는 것이 이를 증명한다. 궤도가 원형이 됨에 따라 내부는 더이상 가열되지 않게 되었다.


title: 트리톤 (위성)

text: 지나가던 천체가 행성의 중력에 포획되려면, 행성 중력권에서 탈출하지 못할 정도로 에너지를 잃어 속력이 느려져야 한다. 이 과정에 대해서는 2가지 메커니즘이 제시되었다. 초창기 이론에서는 트리톤이 해왕성 주변을 지나가던 다른 천체나, 해왕성 주변을 돌던 위성이나 초기 위성 등의 물체와 충돌해서 속력이 감소했다고 보았다. 지나가던 다른 천체보다는 해왕성 위성과의 충돌 쪽이 상대적으로 가능성이 높다. 좀더 최신 이론에서는, 트리톤이 명왕성의 위성인 카론 같은 동반성을 하나 데리고 쌍성체를 형성하고 있었고, 이 쌍성체가 해왕성 부근을 통과하던 도중 중력 상호작용으로 에너지가 트리톤으로부터 그 동반성으로 전달되어서 동반성은 튕겨나가고 트리톤은 해왕성에 포획되었다는 가설을 제시했다. 이 가설은 카이퍼 벨트에서 쌍성체가 꽤 흔하다는 점에서 근거가 있다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤은 태양계에서 7번째로 큰 위성이고 행성까지 포함하면 16번째로 큰 천체이다. 심지어 트리톤은 왜행성인 명왕성이나 에리스보다도 약간 크다. 트리톤은 해왕성 궤도 내 질량의 99.7%를 차지하고 있다. (즉 행성의 고리와 13개의 다른 위성을 다 합친 질량) 태양계의 알려진 위성들 중 트리톤보다 작으면서 무거운 위성은 없다. 밀도는 2.061 g/cm고 온도와 화학적 조성은 명왕성과 비슷하다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤 표면의 55%는 얼어붙은 질소이고, 얼음이 15~35%, 그리고 드라이아이스가 10~20%로 구성되어 있다. 0.1% 메탄과 0.05%의 일산화탄소도 있다. 또한 암석권에 암모니아 수화물이 존재할 수 있을 것으로 보인다. 밀도를 봤을 때 구성의 30-45%는 얼음이고 나머지는 암석인 것으로 보인다. 표면적은 2,300만km으로, 이는 지구 표면적의 4.5%에 해당하고 지구 육지의 15.5%에 해당한다. 트리톤은 알베도가 상당히 높아 태양빛의 60~95%를 반사시키는데, 이는 오직 11%만을 반사하는 달에 비하면 큰 것이다. 트리톤의 붉은색은 메탄 얼음이 자외선에 노출되어 톨린으로 변환된 결과로 여겨진다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤의 표면은 오랫동안 녹아있던 역사를 보여주므로, 내부는 지구처럼 고체 상태의 핵과 맨틀 및 지각 등으로 구분되어 있는 것으로 여겨진다. 태양계에서 가장 흔한 액체인 물이 맨틀을 차지하고 핵은 금속과 암석으로 구성되어 있다. 트리톤의 내부에는 맨틀 순환을 촉진하기 위한 방사성 붕괴가 일어나기에 충분한 암석이 존재한다. 이 열은 지하에 바다가 존재한다고 생각되는 유로파에서처럼, 지하에서 바다를 유지하기에도 충분할 수 있다. 만약 액체 상태로 존재하는 물의 층이 존재한다면, 어쩌면 생명체가 존재할 가능성도 있다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤은 표면 근처의 약간의 일산화탄소와 메탄을 포함한 엷은 질소 대기를 가지고 있다. 명왕성의 대기와도 비슷한데, 트리톤의 대기는 트리톤의 표면의 질소들이 증발해서 만들어진 것으로 생각된다. 표면 온도는 최소한 35.6K (-237.6 °C) 일 것으로 추정하는데, 이는 질소 얼음이 따뜻한 육각 결정 상태에 있으며, 육각-정육면체 결정 간의 상태 전이가 해당 온도에서 일어나기 때문이다. 대기의 질소 가스와 수증기의 압력 평형 상태에 의해 온도는 40 캘빈 이상으로 올라가지 않고 이 온도 범위는 명왕성의 평균 평형 온도인 44K (-229 °C) 보다 낮은 것이다. 트리톤의 표면 기압은 1.4-1.9Pa (0.014–0.019mbar) 밖에 되지 않는다.


title: 트리톤 (위성)

text: 표면의 폭풍으로 인해 8 km 두께의 대류권(기상현상이 일어나는 대기 권역)이 존재한다. 간헐천 분출에 의한 트리톤 표면의 줄무늬를 볼 때, 대류권의 대기는 계절풍에 의해서 마이크로미터 이하 크기의 물질들을 운반할 수 있는 것으로 여겨진다. 성층권은 없고 대신 8 km-950 km 사이에 열권이 존재하며, 그 밖은 외기권, 즉 우주이다. 상층 대기의 온도는 표면보다 높은 약 95K 정도로 이는 태양 복사열과 해왕성의 자기장에 의해 가열되기 때문이다. 대류권에는 안개가 자욱한데, 대부분 태양빛을 받은 메탄의 작용에 의한 탄화수소와 질소 유기화합물로 이루어졌으리라 생각된다. 또한 1–3 km 고도는 압축된 질소 가스의 구름이 차지하고 있다.


title: 트리톤 (위성)

text: 1997년에 천체들간의 식을 이용해서 트리톤 외곽을 지구에서 관측했는데, 그 결과에 따르면, 대기의 밀도가 보이저 2호의 데이터에서 추론된 것보다는 짙은 것으로 보인다. 또다른 관측에 의하면 1989년에서 1998년 사이에 온도가 5% 가량 상승한 것으로 나타났다. 이에 따르면 트리톤은 수백 년마다 찾아오는 유달리 따뜻한 여름을 맞이하고 있는 것 같다. 이러한 온난화에 대해, 트리톤 표면의 결빙 패턴이 바뀌면서 표면 반사율이 변화하면서 더 많은 열을 흡수하고 있다는 이론이 있다. 또다른 이론에서는 지질학적 작용에 의한 검붉은 물질들의 퇴적으로 인한 것이라고 주장하기도 한다. 트리톤의 산란에 의한 반사율은 태양계에서 가장 높은 수준이기 때문에, 스펙트럼 반사율의 작은 변화에도 민감하다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤의 표면에 대한 상세한 정보는 1989년 보이저 2호의 최초 방문에 의한 것이 전부이다. 트리톤 표면의 40%가 보이저에 의해 촬영되었으며, 고르지 못한 지층, 산등성이, 골짜기, 분지, 얼음 평원 및 충돌구 등이 관찰되었다. 표면은 평평한 편에 속한다. 관찰된 지형의 윤곽은 킬로미터 이상의 차이를 보이지 않는다. 또한 적은 수의 충돌구들만이 존재한다. 충돌구의 밀도와 분포에 관한 최근의 분석에 따르면 지질학적 관점에서 트리톤의 표면은 매우 최근에 생성되었고, 5천만 년에서 6천만 년 정도 된 것으로 밝혀졌다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤은 지질학적으로 활성화되어 있다. 표면은 젊고 충돌구도 거의 없다. 트리톤은 다양한 종류의 얼음으로 구성되어 있지만, 지하에서는 지구와 비슷한 과정으로 용암 대신 물과 암모니아를 통해 화산과 단층이 생성된다. 전체 표면은 복잡한 계곡과 골짜기로 뒤덮여 있고, 이는 지질작용 및 얼음 화산에 의한 것일 것이다. 표면의 대부분은 내인성이다. 즉 외부 작용보다는 내부적인 작용에 의한 것인데, 대부분은 지질작용보다는 화산 분출에 의한 것이다.


title: 트리톤 (위성)

text: 보이저 2호 탐사선은 몇몇 간헐천에서 질소 가스와 분출물이 표면으로부터 약 8 km 높이까지 분출되는 것을 발견했다. 이에 따라 트리톤은 지구와 이오, 엔셀라두스에 이어서 활동적으로 분화가 일어나는 별에 포함되었다. (금성, 화성, 유로파, 타이탄, 디오네 등에도 활화산이 있을 수 있다.) 대표적인 간헐천들은 줄루 신화의 물의 요정과 바다의 영혼인 힐리와 마힐라니로 명명되었다.


title: 트리톤 (위성)

text: 관찰된 모든 간헐천들은 남위 50도에서 57도 사이에 분포하고 있으며, 여기는 트리톤의 양지바른 지역이다. 이는 트리톤까지 도달하는 매우 미약한 태양열도 표면에 큰 영향을 끼친다는 것을 뜻한다. 트리톤의 표면은 어두운 물질들을 반투명한 질소 얼음의 층이 덮고 있는데, 이로 인해서 안정적인 온실 효과가 발생하는 것 같다. 태양 복사열은 표면의 얼음을 통과해서, 지하의 질소 가스를 압력으로 인해 지각 바깥으로 분출될 때까지 서서히 가열한다. 37 캘빈인 표면 온도보다 약 4 캘빈 정도만 더 가열되어도 관측 가능할 정도 높이로 분출이 일어날 수 있다. 보통 얼음 화산이라고도 부르지만, 이 질소 분출 활동은 트리톤의 더 큰 규모의 진짜 얼음 화산 분출과는 다른 것이고, 내부열에 의해서 작동하는 다른 어떤 세계의 화산 활동과도 다른 것이다. 화성의 남극에서도 유사한 식으로 이산화탄소의 분출이 봄마다 일어나는 것으로 생각된다.


title: 트리톤 (위성)

text: 간헐천의 각 분출은 일년 가량 지속될 수도 있는데, 분출간에 약 1억 m의 질소 얼음이 승화하면서 이 분출을 타고 올라간 먼지가 순풍을 타면 150 km 이상의 범위까지 확산되어 쌓일 수 있다. 보이저가 찍은 트리톤의 남반구 사진을 보면 어두운 물질로 된 이런 식의 지형을 많이 볼 수 있다. 1977년부터 보이저가 통과한 1989년 사이에, 트리톤은 명왕성같은 다소 붉은 색에서 좀더 창백한 색조로 바뀌었고, 이는 이 기간 동안 가벼운 질소 얼음들이 원래 표면의 붉은 물질들을 뒤덮었기 때문으로 보인다. 적도에서 분출이 일어나고 이들이 극지방에 쌓임으로서 1만 년 정도의 기간을 두고 질량이 재분배되면 극의 이동을 일으킬 수도 있다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤의 남극 지역은 간헐천과 충돌구들로부터 공급된 반사율이 높은 질소 얼음과 메탄으로 덮여 있다. 북극에 대해서는 거의 알려져 있지 않은데, 보이저 2호가 통과할 당시에 북극은 밤이었기 때문이다. 그러나 북극에도 분명 극관이 존재할 것으로 보고 있다.


title: 트리톤 (위성)

text: Cipango Planum 같은 트리톤의 동쪽 반구에서 발견된 고지대는 용암들이 분출된 구멍으로 생각되는 구덩이들로 뒤덮여 있다. 이 용암의 조성은 암모니아와 물의 혼합물일 것으로 추측되지만, 아직 알려져 있지 않다. 또한 4개의 대체로 원형인 벽평원이 확인되었다. 이들은 트리톤에서 가장 평탄한 지역이며 고도의 격차가 200m 이하이다. 이들은 얼음 용암의 분출로 인해 형성되었으리라고 생각된다. 동쪽 언저리에 가까운 평원들에는 황반이라고 불리는 검은 점들이 찍혀있다. 각 황반들은 중앙의 검은 조각 주변을 흰 물질들이 둘러싸고 있는 형태인데, 대부분 20–30 km 정도 직경의 유사한 크기이다. 일부는 이 황반들이 여름에 줄어드는 남극 극관의 떨어져나온 조각들이라고 추측하기도 한다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤의 표면에는 계곡과 골짜기가 광범위하고 복잡한 패턴으로 펼쳐져 있고, 이는 표면이 얼고 녹는 것을 반복해온 결과로 보인다. 지각 변동도 활발하며 이로 인해 지각의 신장(extension)이나 수평 이동 단층 등이 유발된다. 가운데에 골이 있는 긴 얼음 산등성이가 두 개 존재하는데, 이들은 유로파의 것과 매우 닮았지만 좀 더 크고, 기원이 같을 것이라 생각된다. 이들은 트리톤의 궤도가 완전히 원형이 되기 전에 받은 기조력에 의해서 전단 가열로 표면이 변형되어서 발생했을 것으로 추정된다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤의 서쪽 반구는 기묘한 균열과 움푹 꺼진 지형으로 이루어져 있는데, 칸탈루프 멜론의 형상과 비슷해서 "칸탈루프 지대"라고 이름 붙여졌다. 충돌구는 거의 없지만 이곳은 트리톤에서 가장 오래된 지역으로 생각된다. 이 지대는 트리톤의 서쪽 대부분을 덮고 있다. 칸탈루프 지대는 트리톤에만 존재하는 것으로 알려져 있다. 이 지역에는 30–40 km 직경의 움푹 꺼진 곳들이 존재하지는데, 대부분 크기가 유사하고 부드러운 곡선을 그리므로 충돌 충돌구는 아닌 것으로 생각된다. 비중이 작은 가벼운 물질 덩어리들이 무거운 물질층 사이에서 솟아올라서 돔 모양의 구조를 이루고 있는 것이라는 가설이 유력하다. 다른 가설에서는 균열이나 화산 분출에 의한 홍수로 일어난 것으로 보기도 한다.


title: 트리톤 (위성)

text: 트리톤 표면에서 충돌구는 매우 희귀한 편인데, 표면의 지질학적 활동으로 인해서 충돌구가 꾸준히 없어지고 있기 때문이다. 보이저 2호를 이용해서 트리톤의 충돌구에 대해 조사했을 때, 확실한 충돌구는 179개밖에 없었고 이는 트리톤 표면적의 3퍼센트밖에 되지 않는 천왕성의 위성 미란다에도 835개가 있는 것을 비교하면 매우 적은 것이다. 발견된 가장 큰 충돌구는 직경 27km으로, 마좀바(Mazomba)로 명명되었다. 더 큰 충돌구들도 발견된 바 있지만, 이들은 충돌이 아닌 화산 분출에 의한 것으로 생각된다.


title: 트리톤 (위성)

text: 이 충돌구들은 거의 대부분 공전방향을 바라보는 반구에서 나타나고, 경도 30°에서 70° 사이의 적도 부근에 집중되어 있는데, 해왕성을 공전하면서 다른 물질들을 휩쓸어버린 까닭인 듯하다. 트리톤은 한쪽 면이 해왕성만을 바라보는 상태로 공전하므로, 천문학자들은 트리톤의 공전방향 반구에는 충돌 흔적이 더 잦은 반면 공전 반대방향 반구에는 더 적을 것으로 내다보았다. 그러나 보이저 2호는 트리톤의 표면 중 40%만을 촬영하였으므로, 이는 아직 불확실하다.


title: 유형문화재

text: 유형문화재(有形文化財)는 형태가 없는 무형문화재와는 달리 건조물·회화·조각·공예품·서적·서예 등 일정한 형태를 갖춘 것으로, 역사적·예술적 가치가 높은 것을 말한다. 유형문화재 가운데 중요한 것은 보물로 지정하며, 보물 가운데 더욱 높은 가치를 지닌 것을 국보로 지정한다. 대한민국의 국보 제1호는 숭례문(1962년 12월 20일 지정), 보물 제1호는 흥인지문(1963년 1월 21일 지정)이다.


title: 유형문화재

text: '문화재보호법' 제4조 제2항에 따르면 "문화관광부 장관은 보물에 해당하는 문화재 중 인류문화의 견지에서 그 가치가 크고 유례가 드문 것을 문화재위원회의 심의를 거쳐 국보로 지정할 수 있다"고 규정되어 있다. 즉 매우 독특하거나 귀한 것을 가려내어 국보로 지정하는 경우가 많다. 예를 들어 숭례문은 국보인데 흥인지문은 보물로 지정되어 있다. 그 까닭은 숭례문이 흥인지문보다 1년 앞선 1395년에 세워졌고, 건축 기술면에서도 비중이 높기 때문이다. 하지만 고려시대의 목조건물들은 희소가치가 높아 모두 국보로 지정되어 있다. 2003년 기준으로 국보로 지정된 문화재는 약 403여 가지에 이른다.


title: 유형문화재

text: '문화재보호법' 제4조 제1항에 따르면 "문화관광부 장관은 문화재위원회의 심의를 거쳐 유형문화재 중 중요한 것을 보물로 지정할 수 있다"고 규정되어 있다. 물론 국보와 보물 중 어느 것이 더 중요하고 가치가 높은지를 가리기는 쉽지 않다. 국보가 그 분야와 그 시대를 대표하는 하나뿐인 문화재인 반면 보물은 그와 비슷한 가치의 문화재로서 한국의 문화를 대표한다고 말할 수 있다. 2003년 기준으로 보물로 지정된 문화재는 약 1,769여 가지이다.


title: 유형문화재

text: '문화재보호법' 제6조에 따르면 "문화관광부 장관은 문화재위원회의 심의를 거쳐 기념물 중 중요한 것을 천연기념물로 지정할 수 있다"고 규정되어 있다. 사적은 선사시대의 유적·고분, 제사와 신앙에 관한 유적, 정치 및 전쟁에 관한 유적, 산업·교통·토목 관계 유적, 분묘와 비석 등으로 분류된다. 2003년 기준으로 문화재로 지정된 사적은 약 437가지이다.


title: 페놀 폼알데히드 수지

text: 페놀 폼알데히드 수지, 페놀 포름알데히드 수지(Phenol formaldehyde resin, PF) 또는 페놀 수지(phenolic resins, phenoplasts)는 페놀이나 페놀 대체물을 폼알데하이드와 반응시켜 얻는 합성 폴리머이다. 베이클라이트의 기초물질로 사용되는 페놀 수지는 최초로 상용화된 합성 수지(플라스틱)이다. 이들은 당구공, 연구실 작업대, 코팅과 접착제를 포함한 몰드형 제품들의 제작에 널리 사용되고 있다. 한때 회로 기판 제작에 주로 사용된 물질이었으나 지금은 내화성 FR-4 회로 기판 물질에서처럼 상당 부분이 에폭시 수지와 섬유 유리옷으로 대체되고 있다.


title: 페놀 폼알데히드 수지

text: 주요 생성 방식에는 2가지 방법이 있다. 하나는 페놀과 폼알데히드를 직접 반응시켜서 열경화성 플라스틱을 만드는 것이고 다른 방법은 폼알데히드를 제한시켜 노볼락(novolac)이라는 이름의 프리폴리머(prepolymer)를 생성하고 이를 몰딩 처리한 다음 더 많은 폼알데히드와 열을 첨가하는 것이다. 특수 목적을 위해 다양한 수지를 생산하기 위해 사용되는 생성 물질과 도입 물질 모두에 다양한 종류가 있다.


title: 보그다노프 형제

text: 이고르 유리예비치 보그다노프(Igor Yourievitch Bogdanoff)와 그레고리 "그리츠카" 유리예비치 보다노프(Grégoire "Grichka" Yourievitch Bogdanoff)는 프랑스의 쌍둥이 텔레비전 진행자이다.


title: 보그다노프 형제

text: 그리츠카와 이고르 보그다노프는 각각 2021년 12월 29일과 2022년 1월 3일에 코로나19로 사망했다. 전 교육부 장관에 따르면 그들은 백신이 바이러스보다 위험하다며 백신을 맞지 않았다고 한다.


title: 젖소

text: 젖소는 유제품을 만드는 데 사용되는 많은 양의 우유를 생산할 목적으로 사육되는 소다. 유우(乳牛)라고도 한다. 과거에는 젖소와 고기소 모두 고기와 유제품을 함께 얻는데 사용되어 두 종의 차이가 거의 없었지만 오늘날 젖소는 많은 양의 우유 생산에 특화되어 있다.


title: 젖소

text: 몸은 유방을 포함한 뒤쪽이 뚜렷하게 발달되어 있으며, 젖소 한 마리의 1년 평균 우유 생산량은 약 5,000kg 정도다. 홀스타인종, 저지종, 건지종, 에어셔종, 브라운스위스종, 유용쇼트혼종 등의 품종이 있다.


title: 김진규 (1985년)

text: 경상북도 영덕군 영덕읍 출생으로 영덕초등학교, 강구중학교, 안동고등학교를 졸업하였다. 카리스마가 있는데다 투지가 넘치고 저돌적인 면모로 인하여 '싸움닭'이라는 별명을 얻었으며, 수비수임에도 적지 않게 득점을 기록하며 '수트라이커'라는 별명을 얻었다.


title: 김진규 (1985년)

text: 2003년 전남 드래곤즈에서 데뷔하여, 2005년 J리그의 주빌로 이와타로 옮겨 활약하였다. 2006년 FIFA 월드컵 이후 박주영과 함께 이탈리아 세리에 A의 토리노 FC의 영입 명단에 오르기도 하였지만, 2007년 친정 팀 전남 드래곤즈로 복귀하였다. 그 해 곽태휘와의 맞트레이드로 FC 서울로 옮겨, 2008년 K리그 준우승에 공헌하였다. 2010 시즌 FC 서울의 주전 수비수로 활약하며 팀의 리그 우승에 일조하였다.


title: 김진규 (1985년)

text: 그 후 FA 자격으로 2012년 다롄 스더에 이적하였지만 반 시즌만에 상호 계약해지를 하였고 2011년 7월 반포레 고후로 팀을 옮겼으나 컨디션 회복에 실패하여 4경기 출전에 그쳤다.


title: 김진규 (1985년)

text: 2012 시즌을 앞두고 FC 서울에 복귀하였으며, 중앙 수비수로 37경기에 출장하여 4골 1도움을 기록하는 등 FC 서울의 우승에 큰 기여를 하였다. 2012 시즌 종료 후 상주 상무에 입대하려 했으나 고질적인 무릎 부상으로 결국 군면제되었다.


title: 김진규 (1985년)

text: 안산 그리너스 FC와의 리그 첫경기에 선발 출전해서 노련함을 바탕으로 윤신영과 함께 나름 중앙 수비라인에서 준수한 활약을 보였지만, 발이 느린 김진규와 윤신영 조합의 중앙 수비진들에게 있어 이영익 감독이 보다 더 공격적으로 나아고자 시도한 수비라인을 올렸던 것은 역부족이였고, 후반 막판 치명적인 실수를 범하며 실점의 빌미를 제공하며 대전은 안산에게 2:1로 패했다. 이후 시즌 전반기동안 대전시티즌의 주전 센터백으로 많은 경기를 소화하고 있지만, 노쇠한 기운이 역력해 상대 공격수를 놓치는 장면이 자주 빚음과 동시에 앞서 말한 대로 발이 느리다는 단점을 그대로 보이며 아쉬움을 남겼다. 또한 6월 26일 서울 이랜드전 이후 극심한 부상으로 인해 좀처럼 경기에 나서지 못하였으며, 안산 그리너스 FC와의 리그 마지막 경기서 교체출전으로 4개월만에 다시 출장하였다.


title: 김진규 (1985년)

text: 대한민국 축구 국가대표팀의 차세대 수비수 유망주로 주목받으며 대표팀의 붙박이 중앙 수비수로 활약하였고, 2004년 AFC U-20 축구 선수권 대회와 2008년 하계 올림픽의 주장에 선임되기도 하였다. 2004년 7월 14일 트리니다드 토바고와의 친선경기에서 A매치에 데뷔하였고, 2005년 EAFF 동아시안컵에 출전해 중국과의 경기에서 프리킥골을 성공시켰으며, 2006년 FIFA 월드컵 등에 참가하였다.


title: 김진규 (1985년)

text: 하지만 2008년 국가대표팀에 허정무 감독이 취임한 이후 대표팀 명단에 선발되지 못하다가 2012년 8월 10일 발표된 잠비아와의 A매치 소집 명단에 포함되며 4년 만에 대표팀에 복귀하였다.


title: 김진규 (1985년)

text: 2017시즌을 끝으로 은퇴를 선언하고 광주 FC의 코치로 부임한다고 기사가 보도되었으나, 처음 듣는 이야기라고 말하며 코치 부임설을 일축하였으며, 광주 FC 코치 대신 FC 서울의 유스인 오산고등학교 축구부의 코치로 부임하였다.


title: 크리퍼 (마인크래프트)

text: 크리퍼는 플레이어의 근처로 다가가 폭발하는 엔티티이며, 비디오 게임 마인크래프트의 주요 적대적인 몹 중 하나이다. 크리퍼는 2009년 8월 31일 알파 업데이트에서 마인크래프트에 추가되었다. 출시 이래, 크리퍼는 마인크래프트에서 널리 알려진 아이콘이 되었고, 마인크래프트의 머천다이징 및 광고에 두드러지게 등장했다.


title: 크리퍼 (마인크래프트)

text: 크리퍼는 마인크래프트 개발 중 알파 단계에서 코딩 오류의 결과로 탄생했다.(이때 돼지를 만드려다 크리퍼를 만들었다.) 마인크래프트의 창시자인 마르쿠스 페르손은 나뭇잎의 특이한 겉모습을 중심으로 크리퍼를 개발하였다. 페르손은 치수를 섞어서 길이와 높이가 서로 바뀌게 했다. 이것이 플레이어를 바라보는 AI과 결합되어, 크리퍼는 적대적인 몹이 되었다. 초기에는 플레이어에게 근거리 피해를 입히고 살해된 후에야 폭발하였지만, 이것은 후에 살해되는 것에 대비해 빠르게 폭발하게 바뀌었다.


title: 크리퍼 (마인크래프트)

text: 크리퍼는 마인크래프트의 널리 알려진 아이콘이 되었으며, 마인크래프트의 가장 중요한 적대적 몹 중 하나로 여겨진다. 크리퍼의 픽셀화된 얼굴은 마인크래프트 로고의 알파벳 "A" 형태로 통합되어 있으며, 수많은 할로윈 의상 및 코스프레에 사용되고 있다. 크리퍼는 여러 마인크래프트 레고 세트에 등장했고 하나의 주요 관심사로 자리잡았다.


title: 크리퍼 (마인크래프트)

text: 2020년 7월, 모장 스튜디오와 켈로그의 공동 파트너십으로 인해, 켈로그의 포장에 크리퍼를 특징으로 하는 공식적인 마인크래프트 브랜드인 크리퍼 크런치가 발표되었다. 크리퍼 크런치는 2020년 8월에 미국의 상점에서 판매되었다. 모든 패키지는 마인크래프트 화장품과 의류에 대해 교환할 수 있는 고유한 코드를 추가로 포함했다.


title: 크리퍼 (마인크래프트)

text: 크리퍼는 수많은 대중문화에 대한 언급과 패러디의 주제가 되어왔다. 애니메이션 심슨 가족의 시즌 25 에피소드 에서 은 크리퍼로 등장하고 주제곡 "couch gag"의 마지막에 폭발한다.


title: 디지털 아카이브

text: 디지털 아카이브()는 인터넷에 디지털로 이루어진 거대한 문서 저장고이자 콘텐츠 아카이브다. 인터넷에서는 실시간으로 정보가 생산되는 동시에 저장되고있다. 디지털 아카이브는 정보의 생산과 전달, 공유 속도를 극대화하고 지식에 대한 접근성을 향상시킨다. 디지털 아카이브는 지구화된 차원에서 실시간으로 내용물이 축적되는 동시에 사용되는 시공간 압축의 저장고다. 디지털로 전환된 사물의 반영물은 디지털 복제로 수많은 사람의 용도에 맞게 사용될 수 있다.


title: 디지털 아카이브

text: 디지털 아카이브는 지구화된 차원에서 실시간적인 데이터로 이루어진 내용물이 축적됨과 동시에 사용되는 시공간압축의 저장고이다. 이는 인터넷 사용자들이 여러 가지 형태로 올린 말과 생각, 의견과 감정이 쌓이는 실시간 저장고라고 할 수 있는데, 사용자가 올려놓은 디지털 콘텐츠는 그것이 저장되는 물리적 장소(서버)에 상관없이 네트워크 안에서 사이버스페이스라는 가상의 공간 안에 축적된다.


title: 디지털 아카이브

text: 디지털 아카이브는 개인의 노력으로 구성되는 사적 아카이브와 공동의 노력으로 만들어지는 공적 아카이브로 구성된다. 디지털 아카이브가 네트워크로 서로 연결되면 새로운 모양으로 전환된다. 링크로 연결된 디지털 아카이브는 고립된 아카이브와 달리 상호 연결을 통해 양적 축적을 질적 변환으로 이끈다. 아카이브가 살아 있는 생명력을 가지려면 종류가 다른 새로운 창조물들과 접속해야 하고 새로운 링크를 만들어야 하며 하나의 부분이 기꺼이 다른 부분과 연결되어야 한다.


title: 디지털 아카이브

text: 인터넷은 지식의 유통에서 혁신적인 변화를 가져왔다. 지식 전달의 즉각성과 개방성, 전 지구화를 통한 공간의 단축, 디지털 복제를 통한 정보의 공유가 지식 유통 체계를 바꾸었다. 지식을 저장하고 보관하던 전통적 의미의 아카이브가 디지털 아카이브로 전환되면서 지식의 유통 속도는 더욱 빨라졌고 지식의 실시간 이용이 이루어졌다.


title: 디지털 아카이브

text: 디지털 아카이브는 하이퍼텍스트를 통한 연결과 얽힘을 만들어 놓는다. 네트의 아카이브는 하이퍼텍스트의 연결을 통해 시작과 끝이 없는 과정으로 얽히면서 수많은 아카이브의 집합체로 확대된다. 타자에 의해 다시 배열되고 활용될 수 있다는 엄청난 가능성은 디지털 아카이브를 완성되지 않는 과정 중에 위치하도록 만든다. 그래서 디지털 아카이브는 유동적이다. 그것은 닫혀져 있지 않고 열려 있다. 다른 아카이브에 연결될 수 있다는 의미에서 그것은 열려 있는 가능성이다. 디지털 아카이브는 다른 사람의 필요와 요구에 따라 변형되고 확장되는 실마리를 제공한다. 그것은 타자에 의해 완성되는 관계의 연속이자 지속이다.


title: 디지털 아카이브

text: 이러한 디지털 아카이브의 특성 때문에 지식과 정보의 완결성은 약화된다. 네트에서는 무수한 타자의 개입과 변형으로 정보와 지식의 자체 완결성이 과거에 비해 중요하지 않게 된다. 개인의 창의력과 집중에 의존하는 체계적인 저작물은 쇠퇴하고 공동 작업이나 기동성 있게 현실에 대응하는 부분적 중간 결과물들이 많아질 수밖에 없다. 과거에는 초고가 개인적인 차원에서 미완성된 원고를 뜻하지만 이제 온라인 버전이란 다른 사람들의 비판과 개입을 기다리는 열려 있는 지적 과정으로서 성격을 갖기에 이르렀다.


title: 디지털 아카이브

text: 물리적 장소에 국한되지 않고, 데이터의 단위로 축적된다는 특징으로 인하여, 디지털 아카이브는 장소의 소멸과 공간의 통일이라는 특징을 가지고, 이는 전지구화된 디지털 아카이브를 가능하게 만드는 동시에 장소의 물리적 저항을 무마시킨다. 또한, 디지털 아카이브는 클라우드 컴퓨팅을 통해 물리적 장소의 의미에서 벗어나지만, 클라우드 컴퓨팅의 최종 종착지로써 데이터센터라는 물리적 장소에 도달함으로써 이중적인 모습을 보인다.


title: 디지털 아카이브

text: 디지털 아카이브에 축적되는 데이터는 플랫폼을 거쳐간다고 할 수 있다. 플랫폼은 네트워크로 연결된 이용자들의 집합적 활동과 협업의 결과물을 클라우드 소싱이라고 하는 틀로 자동 축적한다. 이는 개체의 활동 시간을 나누어 물질적인 시간을 기계의 시간으로 바꾸어 저장한다. 이렇게 실시간으로 축적되는 디지털 아카이브의 정보는 그 시간성이 과거와 현재, 미래의 흐름에 모두 적용된다. 실시간으로 축적되는 정보와 실시간으로 조회되어 재현되는 축적된 정보는 항상 현시적이다. 또한 아카이브에 저장된 정보는 물질 아카이브와 다르게 시간의 흐름에 따라 소멸하는 모습을 보이지 않는다. 즉, 언제 어느때라도 조회한다면 다시 살아날 예비 동면 상태로 남아 창조와 동시에 축적되는 것이다.


title: 디지털 아카이브

text: 디지털 아카이브는 대중매체를 통해 형성된 내용물 또한 디지털 형태로 전환하여 저장한다. 현실을 구성하는 사물들은 미디어를 통해 변환되고, 이후 디지털로 전환되면서 다시 한번 매개된다. 이러한 재매개 과정을 통해 디지털화된 내용물은 축적되고, 사용자들의 활동 결과와 함께 누적되면서 디지털 아카이브는 확장된다고 할 수 있다. 또한 이러한 상호 연결과 복제를 거듭하면서 디지털 아카이브는 스스로를 확장한다. 미러링, 퍼가기, 따붙이기 등의 행위들을 통해서 이루어지고, 이는 디지털 아카이브가 지속적으로 확장되고 있음을 설명한다.


title: 디지털 아카이브

text: 디지털 아카이브에 누적되는 정보들은 다양한 관계 속에서 서로 연결되고 링크되기 때문에, 물리적인 장소에 상관없이 전지구적 공간에 거주 하고 있다. 서로에 대한 상호연관, 호명의 체제로 연결되어 있는 디지털 정보들은 이러한 연결과 집합체만으로 새로운 문화를 창조해낸다. 한곳에 모이거나 서로 연결하는 행위에서 더 나아가 의도적인 협업과 집단행동이 이루어지면서 생각과 행동을 집합적으로 할 수 있게 된 것이다.


title: 디지털 아카이브

text: 디지털 아카이브는 현실적인 물질을 보관하는 아카이브와 달리 사물의 디지털화된 재현을 바탕으로 한다. 디지털 아카이브는 문서, 소리, 이미지 등 다양한 형태로 원본을 재현한다. 디지털 아카이브에서는 사물이 디지털로 전환되어 보관된다. 이러한 디지털 정보들은 수많은 사람의 용도에 따라 사용된다. 그렇기에 디지털 아카이브는 기존 아카이브와는 다르게 보관보다는 사용에 그 목적을 두고 있다. 공간적인 접근의 한계를 뛰어넘는 것, 시간의 흐름에 영향을 받지 않는 것 등의 특성들이 이를 가능케 한 것이다. 결국 디지털 정보의 장점인 검색과 활용의 용이, 원본 변형의 용이와 복사의 특성을 그대로 가져간다고 할 수 있다. 또한 디지털 아카이브는 다양한 참여자들의 참여에 의해 이루어지는, 열린 체계를 갖고 있기에 그 공공성을 강하게 가져간다고 할 수 있다.


title: 아홉 거인

text: 아홉 거인(, )은 만화 《 진격의 거인 》에 등장하는 개념으로 엘디아 인들 가운데 위미르의 피를 이은 '위미르의 백성(, )' 민족의 시조 시조 위미르의 '태초의 거인'이 갈라진 아홉 개의 지성형 거인 개체들을 일컫는다.


title: 해서여진

text: 해서여진(海西女眞)은 여진족의 세 분파중의 하나로 16세기 중기에 우라(烏拉), 호이파(輝発), 하다(哈達), 예허(葉赫) 네 개의 초기국가를 형성한다. 그들이 후룬이라 불린 이유는 그들의 최초 거주지가 후룬강 유역이고, 그곳에 세운 초기국가명이 후룬 구룬()이기 때문이다.


title: 해서여진

text: 해서여진은 명나라 측에서 후룬강과 그 인근의 송화강 하류에 거주하는 여진족을 통칭이다. 부여시부터 흑룡강으로 유입되기까지의 동류 송화강 구간을 해서강(海西河)이라 칭했고, 훨운강 유역의 여진족 사람들이 동류 송화강의 시작점인 만곡부 일대에 거주하면서 이 지역도 해서(海西)라 하였는데, 여기서 유래한 것으로 보이며, 이후 다시 서쪽과 남쪽으로 이주하여 16세기 중기에 여러 세력을 형성했음에도 명은 이들을 계속 호륜(扈倫) 및 해서여진이라고 칭하였다. 이들은 16세기 중기에 이르러서 우라(烏拉, ), 호이파(輝発, ), 하다(哈達, ), 예허(葉赫, ) 네 개의 초기국가를 형성했고, 여진족은 이들 4부를 지칭할 때, 우라의 전신이자 본명인 후룬 구룬()이라고 불렀다.


title: 해서여진

text: 해서여진의 역사에 주목하는 연구자들의 일부를 해서여진인의 후손들이 점하고 있다. 해서여진 우라의 역사를 정리하는 데 힘쓰고 있는 조동승(趙東升)은 버이러(貝勒, Beile)인 부잔타이(布占泰, )의 후손이고, 예허나라씨의 족보를 정리하여 2001년에『葉赫那拉宗族譜』를 자비출판한 나세원(那世垣)은 예허의 시조인 싱건 다르한의 19세손(世孫)임을 주장한다.


title: ROT13

text: ROT13(Rotate by 13)은 단순한 카이사르 암호의 일종으로 영어 알파벳을 13글자씩 밀어서 만든다. 흔히 ROT-13 혹은 rot13이라고도 쓴다. 예를 들어서 'I LOVE YOU'를 ROT13으로 암호화하면 'V YBIR LBH'가 된다. 이 방법은 유즈넷을 비롯한 온라인 게시판에서 퍼즐의 정답이나 스포일러 등과 같이 미리 보기를 원치 않는 내용을 암호화하는 데 자주 사용된다.


title: ROT13

text: ROT13은 1980년대 초반의 net.jokes 뉴스그룹에서 유래하였다. 원래 목적은 보기에 따라서 모욕적일 수 있는 내용이나, 유머에서 가장 중요한 마지막 줄들을 실수로 미리 보는 일이 없도록 하려는 것이었다. 처음에는 모욕적인 농담을 다른 뉴스그룹에 올려서 분류하려 하기도 했으나, 관리자들은 그런 뉴스그룹을 만드는 것이 마치 어떤 모욕적인 내용이라도 해당 그룹에 올리면 문제가 없다는 식으로 보일 수 있다는 이유로 이를 반대했다. ROT13은 그 단순함 때문에 이런 용도에 알맞았다.


title: ROT13

text: ROT13은 영어 알파벳을 다른 영어 알파벳으로 치환만 하기 때문에, 알파벳 이외의 일반적이지 않은 문자를 처리하지 못하는 뉴스리더에서도 문제를 발생시키지 않았다. ROT13은 영어에서 가능한 25가지의 카이사르 암호(ROT-1부터 ROT-25까지) 중에서 암호화와 복호화가 같은 유일한 방법이었기 때문에 선택되었다. (만약 영어 알파벳이 26자가 아니라, 폴란드어같이 더 많거나 하와이어같이 더 적었다면 다른 방법이 선택되었을 것이다.)


title: ROT13

text: 손으로 메시지를 암호화하고 복호화할 수도 있지만, 자동으로 암호화나 복호화를 해 주는 것이 더 편리하다. 예를 들어 ROT13이 만들어진 지 얼마 안 있어 뉴스리더 소프트웨어들은 자동으로 복호화하는 기능을 지원하였으며, 유닉스 계열 시스템들은 tr(transliterate의 약자)이라는 표준 유틸리티를 지원하기 때문에 다음과 같은 방법으로 ROT13 암호화 및 복호화를 할 수 있다.


title: ROT13

text: 한마디로하면 카이사르암호에 키값으로 13을 준것과 동일하다. 그런데 ROT13이라는 이름에서 이미 키값이 공개되어있으므로 이하의 문단에서는 키가 없고, 키가 공개되어있으므로 암호화가 안된다고 표현한다.


title: ROT13

text: ROT13은 별도의 열쇠값이 없는 암호화 방법이기 때문에, ROT13을 사용했다는 사실만 알면 누구라도 메시지를 복호화할 수 있다. 비록 ROT13을 사용했다는 사실을 알지 못하더라도 카이사르 암호를 푸는 데 사용하는 빈도 분석 등의 방법을 사용하면 간단하게 복호화가 가능하다. 따라서 이 방법은 암호학적으로는 기밀성을 전혀 보장하지 못하며, 약한 암호화 방법을 비유할 때 잘 사용된다.


title: ROT13

text: ROT13의 실제 용도는 메시지를 보는 사람이 암호화된 메시지를 복호화할 것인지 말 것인지를 선택할 수 있게 하는 것이다. 인증되지 않은 사람이 비밀스런 메시지를 볼 수 없게 하는 것과는 다르게, ROT13은 스포일러와 같이 의도적이지 않게 해당 내용을 보게 되는 상황을 막아 준다.


title: ROT13

text: 영어 알파벳은 26글자이기 때문에 ROT13 암호화를 두 번 하면 원래의 평문을 얻을 수 있으며, 따라서 암호화와 복호화가 동일하다. 이 사실 때문에 종종 이중 ROT13, 2ROT13, ROT26라는 용어를 농담삼아 쓰기도 한다. (앞에서 말했듯이 이 방법들은 평문을 전혀 암호화하지 않는다.) 비슷하게 그냥 ROT13과 동일한 삼중 ROT13이라는 용어도 사용된다. 아마 이는 삼중 DES의 패러디로 보인다.


title: 미야자와 겐지

text: 미야자와 겐지(, 1896년 8월 27일- 1933년 9월 21일)는 이와테현 출신의 일본의 문인이자 교육자, 에스페란티스토이다. 향토애가 짙은 서정적인 필치의 작품을 다수 남겼으며, 작품 중에 다수 등장하는 이상향을 고향인 이와테의 에스페란토식 발음인 ihatovo라고 명명하였다. 지주들의 수탈로 가난에 허덕이던 농촌의 비참한 환경을 개선하기 위해 애니메이션 《은하철도 999》의 원작인 《은하철도의 밤》을 짓는 등의 문학활동을 했다고 전해지는데, 사후 그의 작품에 대한 평가가 점점 높아져 국민작가의 이름이 어색하지 않을 정도로 널리 읽히고 있다.


title: 미야자와 겐지

text: 1896년 이와테 현 하나마키(花巻)에서 태어나, 모리오카 고등농림학교(盛岡高等農林學校)를 졸업했다. 중학교 시절부터 단가(短歌)를 짓고, 법화경을 읽었다. 1921년에 문필에 의한 대승불교 포교를 결의하고 창작활동을 시작했다. 1926년에는 라스지인협회(羅須地人協會)를 설립하여 농촌운동에 나섰다. 그러다가 건강이 안 좋아져 쓰러졌고 회복과 악화를 반복하다 결국 1933년 9월 21일 급성 폐렴으로 37세에 세상을 떠났다.


title: 스플래툰 3

text: 《스플래툰 3》는 닌텐도 기획제작본부가 개발하고 닌텐도가 배급한 닌텐도 스위치용 3인칭 슈팅 게임이다. 《스플래툰》 시리즈 세 번째 작품으로, 2021년 2월 17일자 닌텐도 다이렉트에서 처음 공개했으며 2022년 9월 9일에 전세계에 동시발매됐다.


title: 스플래툰 3

text: 전작과 마찬가지로 일인용 '히어로 모드'와 온라인 대전 플레이를 지원한다. 온라인 모드의 경우 전작 《스플래툰 2》처럼 크게 두 종류로 나뉘어, 4대4로 겨뤄 서로 최대한 많은 잉크를 칠해 승리를 쟁취하는 PvP 형태의 대전 모드 '영역 배틀'과 플레이어끼리 협동해 연어들을 물리치는 PvE 형태의 '새먼 런'이 있다. 그 외에 가까이 있는 친구들과 배틀에 참가하는 협동 플레이와 미니게임으로 즐길 수 있는 카드 게임 '영역 배틀러'가 새로 추가됐다.


title: 스플래툰 3

text: 《스플래툰 3》는 전작들과 유사한 3인칭 슈팅 게임 게임플레이를 선보인다. 《스플래툰 2》와 마찬가지로 플레이어는 오징어 '잉클링'과 문어 '옥타리안(옥토링)' 중 하나를 캐릭터로 선택할 수 있다. 두 종족 모두 무기를 사용할 수 있는 인간 형태와 벽과 바닥의 잉크를 신속하게 헤엄칠 수 있는 오징어 및 문어 형태로 자유자재로 변신할 수 있다. 게임 진행시 잉크를 발사해 벽과 바닥을 칠할 수 있는 무기 '메인 웨펀'을 사용한다. 메인 웨폰 종류는 넓은 영역을 칠하고 근거리 공격에 특화된 페인트 롤러 형태의 '롤러', 영역 칠하기에 약한 대신 높은 명중률과 장거리 공격을 가진 저격총 형태의 '차저' 등 다양하게 존재한다. 각각의 메인 웨펀에는 다량의 잉크를 즉시 사용해 폭탄이나 유용한 장비를 소환하는 '서브 웨폰', 잉크를 일정량 칠할 시 발동 가능한 비장의 무기 '스페셜 웨펀'이 장착됐다. 웨펀이 소모하는 잉크는 한정량만 소유하며 오징어 및 문어 형태로 잉크에 잠수할 시 인간 형태일 때보다 잉크를 빠르게 충전할 수 있다. 《스플래툰 3》는 전작들의 메인 웨펀들을 포함하며 새로운 형태의 웨펀이 추가됐다.


title: 스플래툰 3

text: 《스플래툰 3》는 전작과 마찬가지로 다인용 게임 모드 '영역 배틀'을 제공한다. 일반적인 영역 배틀에선 4인으로 구성된 두 개의 팀이 서로 경쟁하며, 자기 색 잉크로 스테이지의 영역을 더 많이 색칠하는 것이 승리목표이다.


title: 스플래툰 3

text: 플레이어가 일정 경험치를 획독해 레벨 10을 달성하거나 《스플래툰 2》의 세이브 데이터를 불러올 경우, 일반 영역 배틀과 다른 규칙이 적용된 랭크 게임 '카오폴리스 매치'를 할 수 있다. 랭크 에어리어에선 스테이지 내 특정 영역을 칠해 일정 시간동안 확보해야한다. 랭크 타워에선 플레이어 탑승시 상대 진영으로 이동하는 랭크 타워를 목적지까지 이동시켜야 한다. 랭크 피시 배틀에선 스테이지 중앙의 장식품 랭크 피시를 상대 진영의 관문으로 운반해야 한다. 랭크 바지락에선 상대 골을 둘러싼 바지락 배리어를 부수고 바지락을 던져 넣어야한다.


title: 스플래툰 3

text: 또한 《스플래툰 3》에서 친구들과 그룹을 맺어 원하는 룰과 스테이지에서 배틀할 수 있는 '프라이빗 매치'를 지원한다. 프라이빗 매치는 비밀번호 설정이 가능하며 최대 8명의 플레이어에 관전자 2명이 추가로 참가할 수 있다.


title: 스플래툰 3

text: 상시 참여 가능한 영역 배틀 모드 이외에 기간 한정으로 개최되는 축제 '페스티벌'이 존재한다. 주제에 따라 삼합파가 대표하는 3개의 세력 중 하나를 선택해 자신이 소속된 세력의 승리를 이끄는 것이 목표이다. 페스티벌은 개최 직전 영역 배틀과 새먼 런 플레이시 쌓이는 포인트로 경쟁하는 사전 페스티벌, 페스티벌 전용 모드 '페스티벌 매치'에 참가해 포인트를 쌓는 메인 페스티벌로 총 2부로 진행된다. 메인 페스티벌의 경우 후반전에서 1위 세력이 4명, 2위와 3위 세력이 각각 2명이 참가해, 1위의 수비팀과 2, 3위의 혼합 공격팀 간에 2대4대2로 스테이지 중앙 영역 슈퍼 시그널을 쟁탈하는 '트리컬러 배틀'이 추가된다. 최종 결과는 득표수, 사전 페스티벌 결과, 메인 페스티벌 결과를 종합해 결정된다.


title: 스플래툰 3

text: 전작 《스플래툰 2》에서 소개된 플레이어 대 환경 협동 모드 새먼 런이 《스플래툰 3》에서 '새먼 런 Next Wave'라는 이름으로 다시 도입됐다. Mr. 베어 상회가 알선하는 아르바이트로 4명의 플레이어가 협력해 현장에 상륙하는 연어를 사냥, 황금 연어알을 회수해 제한 시간 안에 할당량을 납품하는 것이 목표이다. 새먼 런은 일반적으로 1회당 총 3차례에 걸쳐 진행되나, '새먼 런 Next Wave'에선 두목연어가 출현해 싸우는 네 번째 차례가 일정 확률로 등장한다. 또한 《스플래툰 3》에선 수 개월마다 카오폴리스에 연어가 침공하는 기간 한정 모드 '빅 런'을 제공한다.


title: 스플래툰 3

text: 영역 배틀러는 《스플래툰 3》가 처음 도입한 디지털 트레이딩 카드 게임 모드이다. 플레이어는 칸을 색칠할 수 있는 플레잉 카드 덱을 구성해 승부하며, 카드와 스페셜 어택을 통해 칸을 더 많이 칠한 쪽이 승리한다.


title: 스플래툰 3

text: 《스플래툰》 시리즈는 인류가 멸망한 먼 미래의 지구가 무대로, 바다에 서식하던 종들이 진화해 육지로 진출한 세계를 그린다. 《스플래툰 3》는 전작 《스플래툰 2》로부터 5년 후의 시간대에 위치하며, 1, 2편의 배경이었던 오더폴리스에서 열린 마지막 페스티벌(혼돈 vs. 질서)을 계기로 급격히 발전한 사막의 도시 카오폴리스가 주무대이다. 카오폴리스 타운에선 잉클링과 옥토링이 공존하며 마지막 페스티벌에서 승리한 '혼돈'을 주제삼아 거칠고 야성적인 이미지의 자유분방한 분위기를 띤 것이 특징이다. 오더폴리스를 대표하는 가수이자 페스티벌 진행자는 삼합파로, 잉클링 우츠호, 옥토링 후우카, 그리고 가오리 만타로 3명으로 구성됐다.


title: 스플래툰 3

text: '포유류의 귀환'은 《스플래툰 3》가 지원하는 일인용 스토리 모드로, 카오폴리스 내에서 마르징오가 있는 하수구에 입장시 플레이할 수 있다. 주인공은 꼬마연어를 데리고 다니는 3호로, 플레이어가 임의로 캐릭터를 설정할 수 있다.


title: 스플래툰 3

text: 2021년 2월 17일자 닌텐도 다이렉트에서 《스플래툰 3》이 티저 트레일러와 함께 처음 발표됐다. 같은 해 9월 24일, '히어로 모드' 등 게임에 대한 자세한 정보들이 공개됐다.


title: 스플래툰 3

text: 2022년 9월 12일, 닌텐도의 보고서에서 《스플래툰 3》가 발매 3일 만에 일본 내에서 345만 장을 판매해, 스위치에서 가장 빨리 팔린 《모여봐요 동물의 숲》과 일본 역사상 가장 빨리 팔린 《포켓몬스터 블랙·화이트》의 기록을 모두 제치고 역사상 일본에서 가장 빨리 팔린 게임이 됐다. 닌텐도 주식 소유주에게 전달된 보고서에서 9월 13일에 주가가 5.5% 상승해 2020년 12월 후 최고의 상승치를 보였다고 기록했다.


title: 해쉬스완

text: 해쉬스완은 고등학교 1학년 때부터 힙합 음악을 시작하여, 고등학교 2학년 때 빌스택스로부터 레슨을 받았다. 2016년 ⟪Show Me The Money 5⟫에 출연하여 1대1 배틀에서 주노플로를 이겼으나, 팀 선택에서 탈락하였다. 2016년 10월 일리네어 레코즈 산하의 앰비션 뮤직에 합류하였다.


title: 해쉬스완

text: 2017년에《Show Me The Money 6》에 출연하였다. 음원 미션 곡인 요즘것들에서 모습을 보여줬고, 8월 11일 킬라그램과의 마이크 선택에서 탈락하였다. 해쉬스완이 탈락으로 인한 미공개 곡은 하반기 해쉬스완의 앨범 수록될 예정이다.


title: 잉글리시 브렉퍼스트

text: 잉글리시 브렉퍼스트()는 잉글랜드식 아침 식사이다. 베이컨 (주로 등살 베이컨), 달걀 (프라이, 물수란, 또는 스크램블), 구운 토마토, 볶은 버섯, 구운 빵과 버터, 소시지로 이루어진다. 블랙 푸딩, 베이크트 빈즈, 버블 앤드 스퀴크와 해시 브라운도 포함되는 경우가 많다. 주로 홍차와 함께 먹는다.


title: 해무 (영화)

text: 1998년 여수 앞바다를 배경으로 한 영화이다. 당시 한국은 1997년 외환위기 이후 경제적 상황이 더욱 악화되고 있었고, 한때 여수 바다를 주름잡던 안강만 어선 '전진호'도 더 이상 만선의 수확을 거두지 못한 채 정부의 감척 대상 어선이 되어 버렸다. 전진호가 전부였던 선장(철주, 김윤석 분)은 폐선의 위기를 벗어나기 위해 조선족을 실어나르는 밀항을 실행하게 되었다. 비바람이 몰아치는 여수 밤바다, 중국 밀항선에서 30여명의 조선족 밀항자들은 전진호로 옮겨타게 되었다. 그 과정에서 홍매(한예리 분)가 바다에 빠졌으나 막내 선원 동식(박유천 분)이 바다에 뛰어들어 그녀를 구하고 둘은 서로에게 애뜻한 감정을 느끼게 된다. 선장(철주)은 밀항자들을 전진호의 어창(잡은 생선을 넣어두는 곳)에 들어가 숨게 하지만, 밀항자들은 어창의 열악한 환경에 반발하고 이로 인해 선장과 대립하게 된다. 한편 동식은 어창에 들어가는 홍매가 안타까워 다른 선원들 몰래 홍매를 기관실에 숨기게 되고, 그 후 전진호와 밀항자들은 걷잡을 수 없는 사건의 소용돌이 속으로 빠져드는데...


title: 프레데터 (영화 시리즈)

text: '프레데터'는 강력한 외계 생물과 인간의 사투를 그린 괴수영화를 원작으로 한 시리즈와 그 관련작들의 총칭이다. '프레데터'는 인간들이 붙인 이름으로 '요차(Yautja)'나 '히시(Hish)'같은 그들이 스스로를 부르는 명칭은 따로 있다. ...</ref> 크게 오리지널 프레데터 계열과, 또 다른 유명 괴수물인 에이리언 (영화 시리즈)와의 크로스오버인 에이리언 VS 프레데터 계열로 나뉜다. 《에일리언》만큼의 흥행은 아니지만 크로스오버 시리즈 뿐만 아니라 자체 시리즈로도 지속적으로 게임판 및 코믹스판으로도 나오고 있으며, 프레데터스도 제작비를 많이 들인 작품이 아님에도 순제작비의 2배 이상을 벌며 흥행에 성공했다.


title: 프레데터 (영화 시리즈)

text: 영화계의 거장들이 저마다의 이야기를 덧붙이면서 묵시록 SF가 된 에일리언 시리즈와 달리 프레데터는 VS 시리즈로 시작된 액션호러 영화 시리즈라는 차이점이 있다. 1편은 프레데터 vs코만도(아놀드 슈와제네거)였고 2편은 프레데터 vs 리셀웨폰(대니 글로버)의 성격이 강했기 때문. 3편은 배틀로얄 계열의 영화 장르. 필연적으로 프레데터 시리즈는 프레데터에 지지 않는 '라이벌'이 있어야만 성립될 수 있는 시리즈였고 그렇기 때문에 영화 편수는 에일리언보다 적다. 그런데도 지금까지 만화, 게임, 피규어가 인기가 있고 시리즈가 살아있었다는 것은 프레데터의 캐릭터가 얼마나 강렬한 것이었는 지 유추하게 해준다.


title: 프레데터 (영화 시리즈)

text: 1987년부터 현재까지 총 4편의 정식 작품이 선보였다. 세 편 모두 국내에 DVD 및 블루레이로 출시되었으며, 블루레이로는 《프레데터 트릴로지》라는 3부작 박스세트로도 출시되었다. 이 합본판의 프레데터 마스크 한정판이 워낙 괴상하게 나오는 바람에, 한정판보다 일반판이 훨씬 인기 있는 타이틀이 되었다.


title: 프레데터 (영화 시리즈)

text: AVP 시리즈의 게임에서는 프레데터가 인위적으로 에일리언을 사육한 것으로 나온다. 시리즈2의 확장팩 프라이멀 헌트에선 프레데터가 에일리언을 가두고 있다든지, 알이 있는 방을 기계로 관리하는 등 사육하는 듯한 모습이 나온다. AVP2의 본편의 게임 내 메시지에서도 누군가가 일부러 에일리언을 길렀다는 풍의 보고가 있다. 이 작품의 설정에 따르면 에일리언 사냥이 바로 프레데터들의 성인식이다. 즉, 영화에 나오는 프레데터들은 아직 애송이라는 뜻. 먼 옛날 지구에 도착해 지구인들에게 피라미드 축조법을 가르쳐주며 문명을 전파했고, 신으로 추앙받은 것으로 나온다. 이 피라미드에서 자진해서 제물로 바쳐진 인간들에게 에일리언을 기생, 번식시킨 후 사냥함으로써 성인으로 인정받았다. 극중 설명에 따르면, 이 피라미드는 전 세계에 있는 피라미드 건설 문화의 집대성이며 최초의 문명이고, 여기서 퍼져나간 종족들이 현재 알려진 인류의 고대 문명이다.


title: 프레데터 (영화 시리즈)

text: 다만 에일리언들에게 패배했을 때는 피라미드를 폭파시켜 문명을 멸망시켰다고 한다. 100년에 한 번씩 찾아와 퀸 에일리언을 깨워 성인식을 치루며, 에일리언 번식을 위해서는 숙주가 될 지구인이 필요하다. 영화에서는 남극에서 발견된 피라미드의 열반응을 탐사하기 위해 인류 탐사대가 파견되는데, 이 또한 사냥에 필요한 숙주를 모으기 위한 프레데터 종족의 계략이었다.


title: 프레데터 (영화 시리즈)

text: 《이벤트 호라이즌》, 《모탈 컴뱃》 1편, 《레지던트 이블》 1·4·5편, 《데스 레이스》 리메이크판을 감독한 폴 W. S. 앤더슨이 각본과 감독을 맡았는데, 제작비 6천만 달러로 미국 8,028만 달러/해외 9,262만 달러를 벌어들이는 상당한 성공을 거두었다.


title: 프레데터 (영화 시리즈)

text: 전작으로부터 3년 만에 돌아온 이 후속작은 감독도 바뀌고, 내용도 크게 변한 터라 평이 갈렸다. 제작비가 줄어들면서, 어두운 실내나 비 내리는 밤 장면으로만 일관한 시각효과도 볼 것이 없었다는 평. 4년 뒤에 《스카이라인#s-3》이란 낚시영화를 만들게 된 스트로즈 형제가 감독을 맡았다. 제작비는 3,800만 달러에 미국 4,179만 달러/해외 8,708만 달러를 벌면서, 전편과 마찬가지로 대박은 아니지만 상당한 수익을 거두었다.


title: 프레데터 (영화 시리즈)

text: 전작이 B급 냄새를 풍겨도, 뚜렷한 플롯과 캐릭터, 볼거리를 지닌 반면에, 이 작품은 줄거리, 인물 성격, 시각효과 등 모두 수준 이하였다. 다만, 노련미를 강조한 울프 프레데터가 에일리언을 쓸어버리는 장면은 팬들 사이에서 인기가 있다. 또한 프레데터와 에일리언 사이의 하이브리드인 프레데일리언이 공식 영화에서 최초로 나오기도 했다.


title: 프레데터 (영화 시리즈)

text: 정식 영화는 아니지만, 팬 필름이나 단편 영화도 나름대로 있는 편. 다양한 시대 배경을 두고 있지만, 프레데터의 인간 사냥과 냉병기 결투로 이어지는 전개라는 큰 틀을 따르고 있다. 중세시대를 다루고 있는 프레데터 : 다크에이지나, 태평양 전쟁 중인 1944년 솔로몬 제도를 배경으로 하는 팬 필름 같은 경우도 있고, 울버린 vs 프레데터 같은 다른 유명 캐릭터와의 대결을 다루는 경우도 있다.


title: 스켈레톤 (컴퓨터 프로그래밍)

text: 스켈레톤 프로그래밍(Skeleton programming)은 단순한 고급 프로그램 구조 기반의 컴퓨터 프로그래밍 스타일의 하나로, 이른바 더미 코드(dummy code)라 부른다. 프로그램 스켈레톤은 의사코드와 유사하지만 구문 분석, 컴파일, 코드 테스트를 허용한다. 더미 코드는 프로그램 스켈레톤에 삽입되며 처리를 시뮬레이트하고 컴파일 오류 메시지를 회피한다. 비어있는 함수 선언, 또 예측된 코드 응답이 있는 단순한 테스트 케이스만을 위한 올바른 결과를 반환하는 함수를 수반할 수 있다.


title: 스켈레톤 (컴퓨터 프로그래밍)

text: 스켈레톤 프로그램들은 객체 지향 프로그래밍에 쓰이는 탬플릿 메소드 디자인 패턴에서 이용된다. 객체 지향 프로그래밍에서 더미 코드는 추상 메소드, 메소드 스텁 또는 모의 객체에 대응된다. 자바 원격 함수 호출(자바 RMI) 명명법에서 스텁은 서버측의 스켈레톤과 클라이언트에서 통신한다.


title: 정기용

text: 정기용은 1945년 충북 영동군에서 출생했다. 호는 환천(幻天)이다. 1964년 서울대학교 미술대학 응용미술과에 입학하여 1971년에 동 대학원 공예과를 졸업하였다. 당시 서울대 미대 학장이었던 조각가 김세중과의 친분으로 1년간 강의를 나온 김수근을 통해 처음 '건축'을 접하게 되었고 19세기 영국의 작가이자 건축가인 윌리엄 모리스의 자서전을 읽으며 건축을 공부하기로 마음을 굳혔다.


title: 정기용

text: 이에 1972년 프랑스로 유학, 1975년까지 실내건축과에서 수학했으며 1978년에 파리 제6대학교 건축과를 졸업하고 프랑스 정부 공인 건축사 자격을 취득했다. 이후 1985년까지 파리에서 건축 및 인테리어 사무실을 운영하였으며 도중에 파리 제8대학교 도시계획과에서도 수학하였다.


title: 정기용

text: 프랑스 유학 중이던 그는 1978년 잠시 귀국하였다가 초가지붕을 뜯어내고 슬레이트 지붕으로 바꾸는 모습에 엄청난 충격을 받아 "새마을운동은 삶과 역사를 부정하게 만든 문화적 학살"이라고 정의하였다. 이후 농촌 경제와 문화를 공부하고 흙집 기술을 익히기 시작하였다. 그리하여 1985년 충남 예산군 구억마을의 장인 장순옹 옹에게서 흙 건축을 사사했다.


title: 정기용

text: 1985년에 완전히 귀국하여 홍익대학교 앞에 기용건축연구소를 설립하였다. 이후 기용건축사무소는 창조건축, 두정건축과 통합하고 여의도, 구기동, 평창동으로 옮겨다니다가 1998년 종로구 명륜동에 '기용건축 건축사 사무소'로 정착하였다.


title: 정기용

text: 1986년 귀국 후 처음 설계를 맡은 을지로입구의 구 서울투자금융 사옥(현 SK네트웍스빌딩)의 '하늘정원'은 그런 그의 생각을 반영하는 것으로, 도심 한복판에 자리잡은 20층짜리 건물의 중간 10층 전체를 시민 누구나 드나들 수 있는 쉼터와 예술공간으로 만들었다.


title: 정기용

text: 이후 다수 공공 프로젝트에도 참여하였다. 대표적으로는 1996년부터 2008년까지 약 10여년 간 걸쳐 구축된 무주 공공 프로젝트가 있는데, 자연 상태의 등나무를 활용한 '무주 공설운동장'과 천문대를 설치한 '부남면사무소', 그리고 마을의 노인들에게 가장 필요했던 공중 목욕탕을 면사무소 내에 들인 '안성면민의 집' 등이 알려져있다. 또한 2003년부터 2011년까지 참여한 MBC 느낌표 프로젝트에서는 '기적의 도서관'(순천, 진해, 제주, 서귀포, 정읍, 김해)이라는 여섯 개의 어린이도서관을 설계하였다. 그 중 정읍기적의도서관을 설계하면서는 "건축가가 한 일은 원래 거기 있었던 사람들의 요구를 공간으로 번역한 것이지 그 땅에 없던 뭔가를 새로 창조한 것이 아니다"라는 말을 남겼다. 그 밖에 2007년에 고 노무현 대통령의 봉하마을 사저를 준공하였고, 2010년 개관한 '박경리 문학의 집' 등을 설계하였다.


title: 정기용

text: 1992년부터 1994년까지 민족건축인협의회 회장을 맡았으며 1999년부터 2003년까지는 문화연대 공간 환경위원회 위원장을 맡았다. 또한 2002년부터 2005년 사이에는 민주화운동기념사업회 분과위원을 맡았고 2003년부터 2008년까지는 문화연대 공동대표를 맡기도 하였다.


title: 귀스타브 도레

text: 외경을 포함한 성서의 내용들을 소재로 한 판화로 유명하며, 당시 자본가들 사이에서 도레의 그림을 걸어두는게 유행일 정도로 인기를 받았다. 대한민국에는 크리스챤 다이제스트에서 《구스타브 도레의 성경판화》라는 제목으로 그의 작품이 소개되었다. 또한 동화 《빨간 두건》, 《장화신은 고양이》의 삽화를 그린 삽화가이기도 하다.


title: 매스틱나무

text: 매스틱나무(, "Pistacia lentiscus")는 옻나무과의 상록교목을 말한다. 높이 4 미터까지 자라며, 지중해 유럽의 건조하고 바위가 많은 토양에서 자라는데, 특히 그리스 히오스 섬에서 많이 재배된다. 서리에 강하며, 석회암 지역이나, 바다 가까이에 있어 염분이 있는 토양에서도 잘 생장한다. 오래된 매스틱나무는 둥치가 크고, 가지도 굵고 길어진다. 적절한 성장 환경에서는 높이가 7 미터에 이르기도 한다. 과실은 핵과이며, 처음에는 붉고 익으면서 검어진다. 나뭇진은 매스틱이라 부른다.


title: 문법상

text: 문법에서 문법상(文法相, grammatical aspect)은 상(相, aspect)의 하나로, 사건이나 상태 내부의 시간적인 구성을 바라보는 관점을 나타내는 문법 범주이다. 관점상(觀點相, viewpoint aspect)이나 동작상(動作相)이라고도 한다. 크게 완망상(完望相, perfective)과 비완망상(非完望相, imperfective)으로 나뉜다. 문법상은 어휘상과 함께 상을 이룬다.


title: 문법상

text: 일반적으로 문법상은 완망상과 비완망상의 대립이 있다. 완망상은 사태를 구성하는 부분들이 구별되지 않는 사태, 완결된 결과가 있는 사태, 과거의 사태, 순간적인 사태 등을 나타내고, 비완망상은 지속적인 사태, 진행되는 사태, 습관적인 사태, 반복적인 사태 등을 나타낸다.


title: 문법상

text: 완망상(完望相, perfective)은 사태를 분석할 수 없는 단일한 전체로 파악하는 상 범주이다. 달리 말해 완망상은 사태를 외부에서 바라보는 관점으로, 이때 사태의 내적인 구조는 고려되지 않는다. 따라서 사태를 구성하는 세부적인 국면은 모두 무시된다.


title: 문법상

text: 결과론적으로 볼 때, 완망상은 시작부터 끝까지 완결된 사태를 기술하지만, 여기서 사태가 완결되었다는 사실을 강조해서는 안 된다. 완망상의 본질은 사태가 완결된 이후를 강조하는 것이 아니라, 앞서 살폈듯 사태의 모든 부분을 한 덩어리로 바라보는 것이기 때문이다. 그러나 사태의 완결에 중점을 둔 용어 체계에서는 완망상을 ‘완료상’이나 ‘완결상(完結相)’이라고 부르기도 한다.


title: 문법상

text: 완성상(完成相, completive)은 완전하고 완성된 사태를 나타내는 상 범주이다. 어떤 사태가 ‘완전히, 완벽히’와 같은 의미의 부사의 수식을 받는 경우 완망상 중에서도 완성상에 해당할 가능성이 크다. 가령 ‘철수는 밥 한 그릇을 다 먹어 버렸다.’는 완성상의 의미이다.


title: 문법상

text: 결과상(結果相, resultative)은 사태가 완료된 이후의 결과 상태가 지속되는 것을 기술하는 상 범주이다. ‘결과지속상(結果持續相)’이나 ‘지속상(持續相)’이라고도 한다. 결과상이 특히 결과 지속의 의미를 강조한다는 점에서 결과상을 완료상의 하위 범주로 넣기도 하고, 그와 별개의 상 범주로 보기도 한다. 가령 ‘어느 남자가 죽어 있다.’는 결과상의 의미이다.


title: 문법상

text: 완료상(完了相, perfect)은 사태가 기준시(reference time)보다 앞서 발생하고, 그 기준시에서의 상황에 관여하는 것을 나타내는 상 범주이다. ‘선행상(先行相, anterior)’이라고도 한다. 완료상 범주는 현재관여성(現在關與性, present relevance), 즉 과거에 발생한 사태가 현재까지 영향을 미치고 있다는 의미를 내포한다.


title: 문법상

text: 비완망상(非完望相, imperfective)은 사태의 내부에서 그 구조를 조망하는 상 범주이다. 사태의 완결에 중점을 둔 용어 체계에서는 비완망상을 ‘불완료상(不完了相)’, ‘미완료상(未完了相)’, ‘비완료상(非完了相)’, ‘미완결상(未完結相)’, ‘비완결상(非完結相)’이라고 부르기도 한다.


title: 문법상

text: 습관상(習慣相, habitual)은 사태의 반복이나 연속적인 발생을 기술하기 때문에 본질적으로 반복성(反復性, iterativity)의 의미를 띠지만, 반복상(反復相, iterative)과는 다르다. 우선 ‘습관’이라고 이야기하기 힘들 만큼 제한된 횟수의 단순한 반복은 습관상이 아니라 반복상이다. 가령 ‘철수는 일어서서 기침을 다섯 번 했다.’는 반복상의 의미이다. 그런데 사태가 반복성을 띠지 않더라도 습관상을 나타내는 표지가 사용되기도 한다. 가령 ‘Temple of Diana <ins>used to</ins> stand at Ephesus.’라는 영어 문장은 습관상의 표지 ‘used to’를 사용하였지만, 일반적으로 그 문장 자체는 아르테미스 신전이 도중에 끊어짐이 없는 단일한 기간 동안 에페소스에 있었다고 해석된다. 그렇지만 얼마나 자주, 규칙적으로 사태가 반복되어야 습관상으로 해석할 수 있는지는 명확하게 정하기 힘들다. 습관상의 의미를 내포하면서, 사태가 매우 빈번하게 발생함을 강조하는 상 범주를 빈번상(頻繁相, frequentative)이라고 한다.


title: 문법상

text: 연속상(連續相, continuous)은 사태의 지속을 나타내는 상 범주이다. 연속상은 진행상(進行相, progressive)과 비진행상(非進行相, nonprogressive)으로 나뉜다. 진행상은 상태성이 없는 사태의 지속을 나타내며, 비진행상은 연속상 중 그 나머지이다.


title: 문법상

text: 완망상과 비완망상의 대립과 별도로, 완료상과 예정상의 대립을 설정하기도 한다. 완료상이 과거 시점의 사태의 그 이후 시점의 상태와의 관계를 나타내는 상이라면, 예정상(豫定相, prospective)은 완료상과 반대로 어느 시점의 상태의 아직 일어나지 않은 사태와의 관계를 나타낸다. 일반적으로 현재 시점에서 예정되어 있는 사태를 기술할 때 사용된다. 언어에 따라 완료상과 예정상이 명확히 대칭되지 않는 것도 있다.


title: 문법상

text: 영어에서 예정상은 ‘be going to’, ‘be about to’, ‘be on the point of’ 등의 구성으로 표현된다. 한국어에서는 보조용언 구성 ‘-려 하다’가 예정상을 나타낸다고 할 수 있다.


title: 문법상

text: 문법상은 시제와 더불어 시간과 관련된 문법 범주이다. 그러나 문법상이 사태 내적인 시간을 다루는 반면, 시제는 사태 외적인 시간을 다룬다는 차이가 있다. 즉, 문법상은 시제와 달리 사태의 시간적 구조에 대한 화자의 인식과 관련되어 있다. 문법상이 발달한 언어는 시제가 덜 발달하였고, 반대로 시제가 발달한 언어는 문법상이 덜 발달한 편이다. 문법상과 시제 모두 존재하지 않는 언어도 있다.


title: 문법상

text: 과거 시제와 완망상은 몇 가지 차이점이 있다. 우선 과거 시제는 미완료상 표지와 함께 쓰이거나, 상 표지 없이 단독으로 쓰일 수 있으나, 완망상은 미완료상 표지와 동시에 사용될 수 없다. 과거 시제는 반드시 형태가 있어야 하나, 완망상은 영형태 표지가 존재할 수 있다. 상태 동사와 어울려 쓰였을 경우, 완망상은 현재 시제를 나타낼 수 있으나, 과거 시제는 그렇지 않다. 마지막으로 완망상은 종종 미래의 의미를 나타낼 수 있지만, 과거 시제는 조건문을 제외한 경우 그렇지 못하다.


title: 문법상

text: 가령 ‘걷다’는 행위 동사(activity)로, ‘-고 있다’와 결합하면 진행상의 의미로 읽힌다. 반면 ‘쥐다’는 시폭이 매우 짧아 드러나지 않는 순간 동사(semelfactive)로, ‘-고 있다’와 결합하면 완료상 또는 결과상의 의미로 읽힌다. 이때 ‘천천히’처럼 부사어를 사용하여 사태의 시폭을 늘리면 진행상의 의미로 읽힐 수도 있다. 또한 ‘깜빡이다’는 순간 동사이면서 사태의 결과가 남지 않는 동사로, 동작을 여러 차례 연이어 반복하면 행위의 지속이나 다름없어지므로 진행상의 ‘-고 있다’와 결합할 수 있다.


title: 문법상

text: 한국어에서 가장 두드러지게 관찰되는 문법상은 진행상과 완료상이 있다. 진행상은 ‘-고 있다’, ‘-아/어 오다’, ‘-아/어 가다’와 같은 보조용언 구성으로 표현된다. 부사형 어미 ‘-(으)며’, 의존명사가 포함된 구성 ‘-는 중이다’로 표현되기도 한다.


title: 문법상

text: 완료상은 선어말어미 ‘-았/었-’, 보조용언 구성 ‘-어 있다’, ‘-고 있다’ 등으로 표현된다. 완료상 범주는 결과상 범주와 연관되어 있다. ‘-어 있다’는 결과 지속의 의미를 강조하는 결과상을 표현한다. 착용동사와 ‘-고 있다’가 어울려 쓰이면 진행상과 결과상 모두로 해석된다.


title: 문법상

text: 현대 한국어에서 ‘-느-’와 ‘-더-’는 관형사형에서 각각 현재 시제 미완망상과 과거 시제 미완망상의 의미를 나타내는 형태론적 및 의미론적 계열 관계를 보인다. 그렇지만 종결형에서 이 계열 관계는 보이지 않는다. 그러나 중세 한국어에서는 ‘-느-’와 ‘-더-’가 관형사형뿐 아니라 종결형에서도 계열 관계를 보였다. 이는 중세 한국어에 없던 과거 시제 선어말어미인 ‘-았/었-’이 근대 한국어 시기에 생기면서, ‘-느-’와 ‘-더-’의 현재/과거 시제 기능 부담량(機能負擔量, functional load)이 줄어들었기 때문이다. 현대 한국어에 와서 ‘-느-’의 의미는 무표적으로 변하였고, ‘-더-’의 의미는 인식 양태로 변하였다.


title: 문법상

text: 러시아어 등 슬라브어는 문법상이 상당히 발달하여 있다. 일반적으로 슬라브어에서는 완망상을 나타내는 단어와 비완망상을 나타내는 단어의 대립이 확실하다. 가령 러시아어에서 동사의 대립은 아래와 같다.


title: 문법상

text: 영어는 슬라브어만큼 문법상이 발달하지 않아서, 진행상과 완료상이 대표적인 문법상 범주이다. 진행상은 ‘be동사+현재분사’ 구성으로 표현된다. 일반적으로 ‘have+과거분사’ 구성은 완료상의 의미인데, 비슷한 ‘be동사+과거분사’ 구성은 결과상의 의미로 해석된다.


title: 2021년 FIFA U-20 월드컵

text: 2021년 FIFA U-20 월드컵은 2021년 5월 20일부터 6월 11일까지 인도네시아에서 개최될 예정이었던 23번째 FIFA U-20 월드컵 대회이다. FIFA는 2020년 12월 24일에 공개된 공식 성명을 통해 코로나19 범유행의 여파를 고려하여 2021년 FIFA U-20 월드컵 개최를 취소하는 한편 2023년 FIFA U-20 월드컵을 인도네시아에서 개최하기로 결정했다.


title: 국가과학기술 표준분류체계

text: 국가과학기술 표준분류체계는 과학기술 분야에서 정보의 관리․유통, 인력 관리의 효율화, 연구개발사업의 효율적 기획․관리를 위한 국가 표준 분류틀로, 연구분야와 적용분야의 독립적인 2차원 분류체계이다. 연구분야는 3계층 분류체계로서, 33개 대분류와 하위 369개 중분류 및 2,899개 소분류로 구성되며, 적용분야는 1계층 분류체계로서 32개의 대분류로 구성된다.


title: 아구티

text: 아구티(, 스페인어 "Agutí" 또는 common agout"i")는 아구티과 아구티속("") 동물이다. 몸길이가 60cm이고 귀는 작고 둥글며 다리는 길고 뛰는 모습이 사슴과 닮았고 꼬리는 아주 짧거나 없다. 털은 갈색, 흑갈색 또는 오렌지색이다. 등은 회색이다. 나무의 열매·잎·뿌리를 먹고 새끼는 한배에 두 마리를 낳는다. 새끼는 날 때 이미 털도 있고 눈도 뜨고 있어 태어나자마자 돌아다니지만 20주 정도는 어미와 함께 생활한다. 천적은 퓨마, 재규어, 덤불개, 부채머리수리, 아나콘다 등으로, 멕시코 남부에서 아르헨티나 북부에 걸친 울창한 삼림과 서인도 제도에 산다.


title: 공개시장운영

text: 공개시장운영(公開市場運營, )은 중앙은행의 통화 정책 중 하나로, 중앙은행이 국·공채 등의 유가증권을 매입하거나 매각하여 콜시장의 금리를 조정하는 수단으로 이루어진다. 공개시장운영은 재할인율 정책·법정지급준비율 조작과 더불어 양적·일반적인 3대 금융정책수단의 하나이다


title: 공개시장운영

text: 시중에 통화량이 과도하여 경기 과열의 우려가 있을 경우 중앙은행은 보유하고 있던 유가증권을 팔아 민간 자금을 흡수하며, 반대의 경우에는 유가증권을 사들여 시중에 자금을 공급하게 된다.


title: 공개시장운영

text: 공개시장운영은 은행의 지급준비를 위한 자금을 조달하기 위한 콜시장에서 유가증권 거래를 통해 통화량을 조절한다. 공개시장매입을 통해 은행으로부터 시중의 국공채를 매입하면 은행의 지급준비금이 증가하고, 시장의 금리는 하락하게 된다. 역으로 중앙은행이 은행에 국공채를 매각하는 경우에는 은행의 지급준비금은 감소하고 금리가 상승한다.


title: 공개시장운영

text: 공개시장운영은 동태적 공개시장운영(dynamic open market operation)과 방어적 공개시장운영(defensive open market operation)으로 구분한다. 동태적 공개시장운영은 국공채를 단순매입하거나 단순매도하여 통화량 수준을 변동시키는 것이고, 방어적 공개시장운영은 시장에서의 금리 또는 통화량의 변동을 상쇄하기 위하여 이루어진다.


title: 공개시장운영

text: 방어적 공개시장운영에는 레포(repo)와 역레포(reverse repo)가 사용된다. 레포는 임시로 국공채를 매입하여 은행간 시장에서 지급준비금 공급을 늘렸다가, 며칠 후 국공채를 되팔아 이를 되돌리고, 역레포는 임시로 국공채를 매각하여 은행간 시장에서 지급준비금 공급을 줄였다가, 며칠 후 국공채를 되사서 되돌린다.


title: 일선동조론

text: 일선동조론() 또는 일한동조론()은 야마토 민족과 조선민족이 같은 뿌리에서 나왔다는 이론이다. '동조동근론(同祖同根論)'이라고도 한다. 일본이 형, 한국(조선)이 동생이라는 일본의 우위적 사상으로, 일본 제국이 조선에서 벌인 식민지 침탈과 동화정책, 황국신민화, 민족말살정책을 정당화하는 이론적 바탕이 되었다. 한국인의 민족정신을 근원적으로 말살하려는 이론이다.


title: 일선동조론

text: 일본 열도 주민이 한반도에서 도래한 사람들의 후예라는 주장은 에도 시대부터 있어 왔다. 에도 시대의 유학자이자 정치인인 아라이 하쿠세키(新井白石)는 '우리 나라(일본) 선조는 마한에서 왔다'고 하면서 '구마소(熊襲)와 고구려는 동족일 수 있다'고 주장했다. 또 히라타 아츠타네(平田篤胤) 등의 국학자는 신국주의(神国主義)를 배경으로 《고지키(古事記)》와 《니혼쇼키(日本書紀)》를 연구하면서 '일본과 조선은 예부터 밀접한 관계였으며 일본이 지배적 위치에 있었다'고 주장하였다. 에도시대 말기가 되면 존왕양이(尊王攘夷)에 닿는 정한론(征韓論)이 대두하고 일선동조론도 여기에 끼워 맞춰지게 되었다.


title: 일선동조론

text: 유럽에서 근대역사학이 도입된 뒤 시작된 근대 역사학에서도 이러한 주장이 이어져 호시노 히사시(星野恒)가 일선동조론을 주장하였다. 호시노는 1890년의 논문(「本邦ノ人種言語ニ付鄙考ヲ述テ世ノ真心愛国者イ質ス」)에서 실증주의의 입장에서 《고지키》와 《니혼쇼키》를 연구하여 천황가의 선조가 한반도로부터 '일본을 발견(本州ヲ発見)'하여 도래하여 온 신라의 왕이라고 주장하였다. 이들 '황조'는 먼저 현재의 시마네(島根) 지방에 정착하여 킨키(近畿) 지방으로 세력을 확장하고 진무 동정(神武東征)을 거쳐 일본열도 선주민을 정복하여, 태양신으로 추대되었던 아마테라스를 중심으로 나라를 세웠다는 것이다. 또한, 스사노오는 신라 왕으로 일본열도 정복 뒤에도 한반도와 왕래하였다고 주장하였다.나중에 스사노요와 아마테라스는 사이가 나빠지고 반도쪽이 熊襲를 지원해 반란을 일으켜서 반도와 열도는 분리되었다. 일본 신공황후에 의한 반도 침공과 구마소의 진압에 의해 한때는 한국과 일본이 통합되었지만, 신라가 반란을 일으켜 당과 연합해 백촌강의 전투에서 백제와 왜를 깨뜨려 덴지천황 때에 완전히 반도를 잃어버렸다. 호시노 히사시는 이걸 「憤慨歎惜」라고 한탄하며 토요토미 히데요시의 조선 정벌을 당연한 대가라고 주장했다. 그래서 천황가는 한반도의 지배자이고 한반도와 일본열도는 본래 한 나라이며, 조선인과 일본인은 언어적으로나 인종적으로나 비슷하므로 한반도를 다시 천황가의 영토로 편입하는 것이 마땅하다고 주장하였다. 그 밖에 기타 사다키치(喜田貞吉)등은 '조선인은 어서 일본국민으로 동화하여 똑같이 천황폐하의 충성된 신민이 되어야만 한다.'고 주장하였다.


title: 일선동조론

text: 언어학분야에서도 일선동조론을 뒷받침하기 위한 연구가 이루어졌다. 근대 초기 조선어 연구자 가운데 하나인 가나자와 쇼사부로(金沢庄三郎)는 저서「日韓兩言語同系論(일한양언어동계론)」에서 '한국의 언어는 우리 대일본제국의 언어와 동일계통에 속하는 것으로 우리 국어의 한 분파에 지나지 않으며 류구방언과 우리 국어(일본어)와의 관계와 흡사하다'고 주장하였다. 이 학설이 세계적으로 널리 알려져 가나자와가 나중에 지은《일선동조론(日鮮同祖論)》이란 제목이 '일선동조론'이라는 말의 어원이 될 만큼 그 파급력이 컸다.


title: 일선동조론

text: 일선동조론은 일본 제국에 의한 조선의 식민지 침탈과 동화정책, 황국신민화, 민족말살정책 정당화에 이용되었으며, 일선동조론에 더해 만주·몽골을 '동족'으로 끌어들인 '대아시아주의(大亞細亞主義)'는 일제의 만주, 중국 침략을 정당화하는 '대동아공영권'의 근거로 쓰였다.


title: 일선동조론

text: 유전학적 연구결과와 언어학적 연구 결과는 한국과 일본 사이에 공통조상이 있고, 야요이인은 한반도에서 도래하였다는 것을 보여주나, 야마토 민족과 한민족(조선민족)이 같은 민족이었다가 분화되었다는 일선동조론의 주장과는 차이가 있다. 또한 한국어족과 일본어족 사이의 계통적 관계는 없다는 것이 정설이다. 원래 같은 황인종으로서 유전적으로 가까운 민족이긴 했으나 한국어족과 일본어족은 전혀 다른 언어를 사용했는데, 일본어족을 사용하던 야요이인이 한국어족의 팽창에 의해 일부가 일본으로 건너가 일본 열도를 정복하고, 나머지는 한국어족에 동화되면서 현재의 언어가 된 것으로 여겨지고 있다. 또한 열도를 정복한 정권이 한반도의 남부를 지배했다는 임나일본부설은 역사학적으로 완전히 부정되고 있다.


title: 외국인학교

text: 외국인학교(外國人學校)는 어떤 나라 안에 거주하는 다른 국가의 학생을 위해 설립된 학교이다. 외국인 학교의 학력은 소재국에서 정규 학교로 인정되지 않는 경우가 보통이지만, 인정되는 경우도 있다. 대한민국에 들어선 최초의 외국인 학교는 한국한성화교소학교(당시 한성화교소학)이다.


title: 외국인학교

text: 대한민국에 있는 대부분의 외국인 학교들은 입학 자격이 비슷하다. 과거에는 외국 시민권이나 영주권을 갖고 있거나 해외에서 5년이상 거주한 학생들에게 입학을 허가했지만 지금은 법안이 개정되어 학생의 국적에 상관없이 부모중 한 사람이 외국인 이거나 해외에서 3년이상 거주, 또는 해외소재 학교에서 최소한 6학기 이상 이수한 학생들에게 입학을 허가한다.


title: 외국인학교

text: 학교와 학년에 따라 차이가 있지만 대부분의 영어권 외국인 학교의 연간 학비는 2000 - 3000만원 선이다. 서울에 있는 사립대학들의 연간 학비를 훌쩍 뛰어넘는 수준이며 연희동에 위치한 서울 외국인 학교 같은 경우는 일년에 3800만원 가량의 학비를 내야 다닐 수 있다.


title: 외국인학교

text: 외국인학교는 국내학교에 비해 수준 높은 수업이 이루어지고, 학생들의 해외 대학 진학률이 높다 보니, 일부 부유층이 온갖 부정한 방법을 동원해서 보내는 경우가 적지 않다. 이로 인해, 외국인학교가 “귀족학교”로 변질되었다는 비판이 있다. 또한 설립 취지와는 달리 외국인에 비해 내국인들의 비율이 높은 학교도 있다. 고위층의 경우 자녀를 외국인학교에 보낼 자격이 되지 않으면서도 편법으로 보내는 일도 있다.


title: 도나 서머

text: 도나 서머(Donna Summer, 1948년 12월 31일 ~ 2012년 5월 17일)는 미국의 싱어송라이터이자 배우이다. 최대 히트곡 〈Hot Stuff〉 등으로 디스코 시대를 이끈 가수 중 하나로 꼽히며, 그래미상을 5회 수상하였다.


title: 조지프 매카시

text: 상원 의원 재직 동안 그는 공산주의자들이 정부를 포함한 미국 사회의 모든 분야에 침투해 있다는 주장으로 파장을 일으켰다. 반공 정서가 극에 달한 시대, 소위 적색 공포기이던 1950년부터 1954년까지 이어진 그의 근거없는 공산주의자 지목(매카시즘)으로 불필요한 조사들이 이어졌고 실제로 교수, 언론인, 군인, 정치인 등이 공직에서 추방당하기도 했다. 이러한 광풍은 이후 신뢰를 잃고 각계의 비판을 받다가 1954년 말 그에 대한 비판 결의가 채택되면서 막을 내렸다.


title: 조지프 매카시

text: 위스콘신주 그랜드슈트에서 농부 티머시 토머스 매카시와 브리짓 티어니에게 태어났다. 매카시 가족은 아일랜드계로 독실한 로마 가톨릭 집안이었다. 7명의 자녀 중 하나인 조지프는 애플턴과 마나와 외부에 있는 농장들에서 자라왔고 한 방의 언더힐 시골 학교에서 교육을 받았다. 그는 14세의 나이에 8학년을 완료하고 독립하여 자신 소유의 양계장을 운영하고 캐시-웨이 식료품점을 관리하였다. 1929년 20세의 나이로 그는 학교로 돌아가기로 결정하여 마나와의 리틀 울프 고등학교에 입학하여 고교과정을 마무리했다. 1930년 마케트 대학교에 입학하여 5년 후에 법학 학위와 함께 졸업하였다. 대학 재학 중에 그는 식품점 종업원 등 아르바이트를 하며 학비를 벌었다.


title: 조지프 매카시

text: 변호사가 된 매카시는 처음에 워파카, 그러고나서 쇼워노 지역에서 일했다. 프랭클린 D. 루스벨트 대통령의 강한 찬양자인 그는 대공황이 있던 동안 1930년대에 루스벨트가 개발한 프로그램 뉴딜의 구호 프로그램들을 지지하였다. 매카시는 3번이나 루스벨트를 위하여 투표하였다. 3년 후에 매카시는 순회 판사로 선출되었다. 30세의 나이에 그는 위스콘신주 역사상 최연소 순회 판사였고 융통성이 있어 많은 현지 변호사들은 그와 일하기를 좋아하였다.


title: 조지프 매카시

text: 1941년 제2차 세계 대전 중에, 매카시는 나이가 많았음에도 불구하고 미국 해병대에 입대하였다. 그는 중위로 임명되어 첩보 기관에 할당되었으며 그의 직업은 공군 조종사들로부터 태평양 지역에서 적군들에 관한 자료를 모으는 것이었다. 그는 임무에 대한 자신의 헌신으로 수훈 비행 십자장과 에어 메달이 수여되었다. 그는 후에 정치 운동들에서 자신의 공적을 이용하려고 하여 전쟁 중에 선박 낙하로 다리 부상을 입었다고 주장하였다.


title: 조지프 매카시

text: 1946년 매카시는 다시 공화당 상원 후보 선거에 도전하여 또다른 공화당 현직 상원의원 로버트 M. 라폴레트 주니어를 상대로 승리했고, 보수주의적 공화당 위원회에 의하여 지원되어 후보 지명을 받았다. 선거 운동 중에 민주당 후보 하워드 J. 맥머리를 상대로 매카시는 맥머리를 공산주의적 성향이 있다며 공격했고, 당시 미국 의회의 상하원 모두 공화당이 압승하는 가운데 그 역시 71개의 군들 중에 70개를 이기며 상원 의원에 당선되었다.


title: 조지프 매카시

text: 재선이 다가올 때 매카시는 자신을 추천할 지지기반이 없는 것을 알았고 위스콘신주에 의해 탈세와 윤리 위반으로 조사받을 위기에까지 처했다. 1950년 1월 만찬회에서 매카시와 동료들은 대중의 호의를 끌기 위해 강력한 반공주의 운동을 택할 것을 결심하였다.


title: 조지프 매카시

text: 2월 9일 매카시는 웨스트버지니아주 휠링에서 자신의 유명한 연설을 하였다. "여러분, 국무부는 공산주의자로 가득 차 있습니다. 공산당의 당원으로서 국무부에서 일하고 정책을 만든 자들 205명의 이름이 제 손에 들려 있습니다." '휠링 연설'을 위한 본문의 대부분은 강경 보수주의 성향의 '워싱턴 타임스-헤럴드'에서 온 한 신문 기자에 의하여 준비되었다. 사실 명단의 근거로 들어진 국무장관의 조사는 로버트 번즈가 쓴 편지인데 편지에는 공산당원이나 명단에 대한 내용이 실려 있지 않았다.


title: 조지프 매카시

text: 당시 국공내전의 공산당 승리와 소련의 원자폭탄 시험 등으로 미국에는 공산주의의 확산에 대한 경계심이 만연해 있었으므로 매카시의 시간적 조절은 효과적이었다. 또한 3주 전 재판에서 전 국무부 관계자 앨저 히스가 루스벨트 행정부에서 지낸 동안 스파이 활동을 했다고 판결된 상황이었다.


title: 조지프 매카시

text: 그의 주장으로 인해 사회의 파장은 엄청났으나, 대부분은 쉽게 반박될 수 있는 것으로 보였다. 민주당원들은 매카시의 비난들을 멈추는 데 일찍이 협의를 이루어, 밀러드 타이딩스 상원의원은 매카시의 비난에 대한 조사를 앞장서 오류를 찾아냈다. 그러나 매카시는 능숙하게 청문회를 개인적 심판장으로 사용하였고, 조사 도중에 난관에 처한 매카시는 필립 C. 제섭을 소련 스파이를 지낸 좌익 지식인 오언 래티모어와 공산주의자에 대해 우호적인 모습을 보인다며 기소하였다.


title: 조지프 매카시

text: 1951년에도 이러한 기소는 이어졌고 그동안 매카시의 언어는 점점 무모해졌다. 해리 S. 트루먼 대통령이 극동에서 사령관 더글러스 맥아더 장군을 불복종으로 해임한 이후 그해 6월 매카시는 트루먼을 "술고래"라고 비하했다. 더욱 나가서 매카시는 국방부 장관 조지 마셜이 다양한 음모에 연루되었다고 주장하였고, 마셜은 곧 장관직으로부터 사임하였다. 그의 비판은 국무장관에 대해서도 이루어졌다.


title: 조지프 매카시

text: 1953년 공화당 대통령 드와이트 D. 아이젠하워가 재임하고 여러 강경 공화당원들이 의회를 차지하면서 매카시는 정부 운영 상원 위원회와 수사 위원회의 의장으로 임명되었다. 이때 매카시는 젊은 변호사 로이 콘과 가까이 하며 그의 지식에 의존하게 되었다. 그러나 한달만에 매카시는 아이젠하워 행정부도 공격하며 대립하기 시작했다.


title: 조지프 매카시

text: 1953년 가을에 매카시는 뉴저지주 포트먼머스에 있는 육군 통신단 센터이 공산당 스파이와 연관되었다고 주장하였다. 이에 1954년 4월부터 6월까지 상원의 "육군-매카시 청문회"가 열렸고, 아이젠하워의 요청으로 이는 텔레비전 방송으로 공개되었다. 시청률은 미국 텔레비전들의 3분의 2에 이르렀다. 매카시는 증인들에게 공격적인 발언을 하면서 청문회를 진행하였고 이를 계기로 매카시에 대한 대중의 여론이 악화되기 시작했다. 특히 육군의 참모 대리 조지프 웰치에게 인신공격을 한 것이 큰 논란이 되기도 했다.


title: 조지프 매카시

text: 1954년 6월 11일 버몬트주의 공화당원 랠프 플랜더스 상원의원은 매카시에 대한 비난 결의안을 제기하였다. 민주당 소속 의원대표 린든 B. 존슨은 공화당 온건파와 함께 특별 위원회를 구성하여 의원들과 육군 장성들에 대한 모욕 혐의를 조사하였고, 결국 비난 결의안은 채택되어 매카시즘은 막을 내린다.


title: 조지프 매카시

text: 매카시는 순식간에 대중의 관심을 잃었고, 의원직을 유지할 수는 있었으나 동료들과 아이젠하워 행정부에게 완전히 버림받은 상황에서 마지막 세월을 보냈다. 절망으로 가득찬 그는 매일 아침 늦게 일어나 하루종일 텔레비전 연속극을 보며 무의미하게 시간을 보내었고 사람들과도 잘 만나지 않았다. 1957년 매카시 부부는 한명의 아이를 입양하였으나 그 외에는 거의 관심이 없었다. 그는 술에 빠져 지내던 것으로 추정되며 1957년 5월 9일 48세의 나이에 급성 간염으로 사망하였다.


title: 조지프 매카시

text: 매카시 시대에 적극 동조한 유명인으로는 유명한 반공주의자들인 로널드 레이건, 엘리아 카잔, 월트 디즈니를 꼽을 수 있으며, 반대로 피해자로는 영화인 찰리 채플린, 극작가 아서 밀러, 레너드 번스타인, 시인 및 극작가인 베르톨트 브레히트 등을 들 수 있다.


title: 조지프 매카시

text: 그의 이름은 매카시즘이라는 단어에서 극단적 반공주의를 비판적으로 이르는 대명사가 되었다. 한편 일부 학자나 강경 보수주의 진영에서는 그에 대한 재평가를 주장하기도 한다. 역사학자 존 얼 헤인즈(J. E. Haynes)는 그가 지적한 159명의 대상 중 9명이 실제 소련 스파이였음을 지적하였는데, 이외에 상당수가 실제로 보안상 위험한 인물이었을 수는 있으나 대다수는 보안적으로도 문제시될 부분이 전혀 없는 인물이었다고 결론지었다.


title: 탐사보도

text: 탐사보도(探査報道, )란 기자들이 범죄, 정치 부패, 기업 비리 등 특정 주제를 직접 조사(investigation)하여 캐내는 형태의 저널리즘을 말한다. 탐사보도는 그 연구에서 보도까지 적게는 수개월, 길게는 몇 년이 소비된다. 탐사보도는 정보의 1차 자료가 된다. 탐사보도는 대부분의 신문사, 통신사, 또는 프리랜서 언론인들이 수행한다.


title: 탐사보도

text: 탐사보도는 기자(reporter)가 수사관(investigator)이 되어 수사를 하는 것을 말한다. 기자 사설탐정(private investigator), 경찰, 검찰, 국정원의 수사관(investigator)의 역할을 한다. 따라서 탐사보도를 하는 방송이나 신문은 "경찰, 검찰, 국정원의 최종 수사보고서"와 같은 성격이 된다.


title: 탐사보도

text: 민간인인 기자들의 수사능력은 공무원인 정부 수사관들 보다 뛰어나다는 평가를 받는다. 어떤 백악관 고위간부는 처음 백악관에 왔을 때는 비밀 도장이 찍힌 보고서들이 정말 귀중한 것으로 보였지만, 얼마 후, 신문에서 읽은 것을 백악관 비밀 보고서에서 다시 읽고 있는 경우가 많다는 것을 깨달았다고 말한다. CIA는 백악관에 일일비밀보고서를 제출하고 있다. 공개출처정보 참조.


title: 탐사보도

text: 형사소송법상 강제수사만이 법원의 명령으로 발급하는 수색영장, 체포영장, 구속영장, 검증영장 등이 필요하고, 임의수사는 모든 국민과 외국인이 자유롭게 할 수 있다. 흥신소법에서는 정부 수사관이 아닌 일반국민과 외국인이 임의수사로도 몇가지는 수사할 수 없도록 형사처벌하는 조항이 있다.


title: 탐사보도

text: 미주리 대학교 언론학과 교수 스티브 와인버그는 탐사보도를 다음과 같이 정의했다. “누군가 고유의 계획과 작업을 통한 보도 행위이며, 독자·시청자·청취자에 대한 중요성을 고려한다.” 영국의 매체이론가 휴고 드 버러는 다음과 같이 말했다. “탐사보도기자란, 보도 매체가 무엇이든 간에, 진실을 밝히고 그 진실 속에서 과실을 파헤치는 것을 전문적 업으로 하는 남성 또는 여성이다. 그 전문적 활동을 보통 탐사보도라고 일컬으며, 이 활동은 조사 대상에 한계가 없고, 법률적 근거에 바탕한 것이 아니며, 언론 관심의 조명과 가까운 관계가 있다는 점에서, 경찰이나 법조인·감사원·규제기관 등이 주체가 되는 유사한 활동과는 구분된다.”


title: 탐사보도

text: 일반적으로 수사를 받는 피의자들은 수사관들을 회유 또는 협박하여 수사를 최대한 못하게 막으려고 하며, 따라서, 뇌물로 회유하고, 언론탄압이나 인사조치 등으로 협박을 한다. 즉 탐사보도 기자들은 수사관인 형사, 검사와 동일한 업무를 하기 때문에, 동일한 회유와 협박을 받는다. PD 수첩도 그러한 회유와 협박을 받아 방송이 장기간 중단되는 등 우여곡절이 많았다.


title: 탐사보도

text: 반면에, 수사관의 역할을 하는 탐사보도 기자가 특정한 정치적, 종교적, 경제적, 사상적, 인종적, 성적 편향성을 가진 경우에는 억울한 사람을 악의적인 수사로 벼랑끝으로 몰 수 있다.


title: 기로스

text: 기로스()는 그리스의 세로 회전구이 고기 요리이다. 주로 돼지고기로 만들지만, 닭고기 등 다른 고기를 쓰기도 한다. 흔히 피타에 채소와 올리고 소스를 곁들여 내며, 랩처럼 말아 내기도 한다. 그리스의 국민 음식 가운데 하나로 여겨진다.


title: 기로스

text: 그리스어 ""를 외래어 표기법에 따라 한글로 표기하면 "이로스"이지만, "기로스"라는 표기가 흔히 사용된다. 그리스어로 "이로스()"는 "회전"이라는 뜻이며, 어원은 "고리, 동그라미"를 뜻하는 고대 그리스어 "귀로스()"이다.


title: 기로스

text: 음식 이름으로서의 "이로스"는 튀르키예어 "되네르()"를 번역차용한 것이다. 과거에는 "되네르"를 음차한 말인 "도네르()"가 사용되었는데, 1970년대에 터키 색채가 너무 짙다는 이유로 비판을 받아 "이로스"라는 이름으로 순화·대체되었다.


title: 기로스

text: 19세기 오스만 제국의 부르사에서 만들어진 세로 회전구이인 되네르가 그리스로 전해졌다. 제2차 세계 대전 이후 아테네에서는 아나톨리아·중동 출신 이민자들이 양고기 되네르를 길거리 음식으로 팔았으며, 이것이 이후 돼지고기로 만들어 자지키 등을 곁들인 그리스식 기로스로 발전했다.


title: 기로스

text: 고기는 주로 돼지고기를 쓰고, 닭고기를 사용하는 경우도 있다. 그리스와 키프로스 바깥의 그리스·키프로스 음식점에서는 양고기, 쇠고기 등으로 만든 기로스를 팔기도 한다. 돼지고기 부위 중에서는 주로 목살을 사용한다. 고기를 저며서 고기망치로 두드려 얇게 편 다음, 양념하고 회전구이용 꼬챙이인 스핏에 꽂아 쌓아 세로 회전구이 방식으로 굽는다. 양념으로는 오레가노 등 허브, 쿠민 등 향신료, 양파와 마늘 등 향신채와 올리브유, 식용유, 식초, 꿀, 머스터드 등이 사용되며, 토마토와 피망, 양파 등의 채소를 함께 굽기도 한다.


title: 기로스

text: 돼지고기 기로스에 아테네와 펠로폰네소스에서는 자지키를, 크레타와 주위의 섬 지역에서는 양젖으로 만든 여과 요거트를, 그리스 북부에서는 머스터드와 케첩을, 케르키라에서는 "살차 스티파두()"라 불리는 소스를 곁들여 낸다. 닭고기 기로스에는 양젖으로 만든 여과 요거트나 케첩과 머스터드를 곁들인다. 기로스는 흔히 토마토, 양파, 감자 튀김 등과 함께 낸다. 피타에 올려 내거나 랩처럼 말아 내기도 한다.


title: 로그 적분 함수

text: 실제로 계산해 보면 작은 범위 안에서는 formula_14가 formula_13보다 항상 약간 더 큰 것처럼 보이지만 실제로는 스큐스 수에서 formula_13가 formula_14보다 더 커지고 이후에는 무한히 대소 순서가 바뀐다는 것이 알려져 있다.


title: 로그 적분 함수

text: 또한, 음함수 미분법을 이용하여 로그 적분 함수의 역함수를 미분해 보면 지수 적분 함수의 역함수가 나온다. 즉, 역함수를 함수 위에 -1을 위첨자로 쓴 형태로 표기한다면, formula_19이라고 쓸 수 있다.


title: 실존주의 상담

text: 실존상담(實存相談, Existential Therapy)은 인간의 존재 전체를 통짜로(whole) 다루고자 하는 상담접근이다. 인간 존재의 의미, 선택, 딜레마, 한계, 도전, 장애, 문제, 용기, 개방, 겸손과 같은 인간 존재의 전체를 다루는 접근이다. 실존상담의 직접적인 뿌리는 1940~50년대 유럽의 대륙에서 활발하게 진행되었던 실존주의 철학에 있다. 실존상담의 특징을 간단히 나열하자면 다음과 같다.


title: 실존주의 상담

text: 실존상담은 우리나라에서 주류와는 거리가 멀다. 어빈 얄롬(Irvin Yalom)의 주제적 접근 방식만 자격증 시험에서 다루는 정도이다. 얄롬은 실존상담을 주제로 대중적인 책을 많이 내고 있다. 얄롬이 미국에서 실존상담으로 대중성을 확보한 이유 때문인지, 미국에 많은 영향을 받는 우리나라에서도 실존상담이라고 하면 곧잘 얄롬만을 떠올린다. 하지만 얄롬의 죽음, 소외, 무의미, 자유와 같은 실존적 주제를 다루는 상담은 영국 실존상담자 어네스토 스피넬리에게 비판을 받는다. 그런 주제를 다루는 것은 다른 상담접근에서도 할 수 있으므로 실존상담처럼 보이지 않는다는 것이다. 상담의 방법론이 실존주의적이어야 한다는 것이 스피넬리의 비판점이다. 얄롬을 실존상담자로 분류해야 되는지에 대한 논란은 아직도 존재한다. 실존상담은 얄롬만 있는 것이 아니다. 그보다 훨씬 더 크고 다양하다.


title: 실존주의 상담

text: 실존상담은 다양한 방식으로 생겨나고 있다. 실존주의가 큰 주제를 공유하지만, 실존주의로 분류할만한 철학자들의 개별적 접근은 다소간의 차이를 보이는 것처럼 실존상담 역시 하나의 고정되고 단일한 모델로 분류하기는 힘들다. 영국 실존상담자 믹 쿠퍼는 실존상담은 하나의 방식으로 정의하기가 불가능하고 다양한 치료적 실제의 스펙트럼을 가진 접근이라고 말한다. 스피넬리는 한 인터뷰에서 실존상담의 특징이 뭐냐는 질문에 웃으며 "굉장히 대답하기 힘들다. 실존상담의 가장 주요한 특징은 우리(실존상담자들)가 어떤 것에도 서로 합의점을 찾기 못했다는 것이기 때문이다."라고 답했다. 그렇기에 오직 철학상담의 관점에서만 실존상담을 해석하고 그것이 단 하나의 정답인 것처럼 제시하려는 시도는 편협한 시각이다. 그것을 주장하고 싶다면 실존철학상담이라고 따로 부르면 된다. 미국 실존상담자 루이스 호프만의 주도로 2010년 중국 난징에서 첫 번째 세계 실존상담 학술회의가 열린 이후 전 세계의 실존상담자들은 계속해서 교류하는 중이다. 2015년에는 영국 런던에서, 2019년에는 아르헨티나 부에노스아이레스에서 세계 실존상담 학술회의가 이어서 열렸다. 그런 세계적 교류를 통해서 실존상담자들이 서로 동의할만한 실존상담 학파들을 분류하기 시작했다. 그 결과가 실존상담을 현존재분석, 현상학적 실존상담, 인간중심적 실존상담, 로고테라피와 같이 4가지로 분류하는 것이다.


title: 실존주의 상담

text: 현존재분석은 실존상담의 시초이자 뿌리로 거칠게 환원해서 말하자면 프로이트의 정신분석이라는 틀에 하이데거의 존재론을 채운 것이다. 실존상담의 시초이자 뿌리인 현존재분석에서 하이데거를 가장 중요하게 다루었으니 실존상담은 하이데거에 가장 영향을 받았다고 말할 수도 있겠다. 하지만 실존상담은 하나의 단일한 접근이 아니기에 꼭 그렇다고 단정 지을 순 없다. 현상학적 실존상담은 내담자의 세계관을 있는 그대로 바라보고 묘사하고자 하는 현상학적인 접근이다. 보통 현상학적 실존상담은 영국에서 시작되었기에 영국 실존상담이라고 부르기도 하지만 현재는 전 세계에서 각자의 방식으로 현상학적 실존상담이 발전하는 중이다. 하나의 예를 들자면 멕시코의 야퀴 안드레스 마르티네스 로블레스(Yaqui Andres Marinez Robles)가 있다. 인간중심적 실존상담은 미국에서 생겨난 것이기에 보통 미국 실존상담이라고 불린다. 미국의 인간중심상담은 롤로 메이, 폴 틸리히와 같은 실존적 심리학이나 신학의 영향과 완전히 구분하기 힘들고 인간중심상담과 실존상담은 서로 영향을 주고 받은 경향이 있다. 로고테라피는 보통 실존상담하면 떠올리는 빅터 프랭클이 만든 접근이다. 하지만 빅터 프랭클은 실존상담을 대표하는 사람이 아니고 로고테라피를 대표하는 사람이다. 각 학파의 영향력 있는 인물은 다음과 같다. 현존재분석에는 루트비히 빈스방거, 메다드 보스, 앨리스 홀제이-쿤즈(Alice Holzhey-Kunz)가 있고, 현상학적 실존상담에는 R. D. 랭, 어네스토 스피넬리, 에미 반 두르젠이 있고, 인간중심적 실존상담에는 롤로 메이, 제임스 부겐탈, 커크 슈나이더가 있고, 로고테라피에는 빅터 프랭클, 알프리드 랭글이 있다.


title: 실존주의 상담

text: 실존주의에 기반한 실존상담의 특성상 자신의 상담접근을 체계화하고 이론화하기를 꺼리는 경향이 있다. 하지만 실존상담이 체계가 없다는 비판에 맞서 세계 실존상담 학술회의를 기반으로 전 세계 실존상담자들이 협력하여 각자의 접근들을 정리하고 구조화하고자 한 노력의 결과로 나온 책이 "The Wiley World Handbook of Existential Therapy"이다. 실존상담에 관심이 있다면 꼭 읽어보기를 추천한다. '실존상담은 오직 얄롬이다', '실존상담은 오직 빅터 프랭클이다', '실존상담은 오직 철학상담의 한 종류이다'와 같은 차안대를 벗을 수 있는 기회가 될 것이다.


title: 계약인수

text: 계약인수란 계약상 지위의 양도, 양수인 바 민법상 명문의 규정은 없으나 사적자치의 원칙상 이를 허용하는 데 의문이 없다 계약당사자로서의 지위의 승계를 목적으로 하는 계약인수는 3면 계약으로 이루어지는 것이 통상적이나, 관계 당사자 중 2인의 합의와 나머지 당사자가 이를 동의 내지 승낙하는 방법으로도 가능하다


title: 계약인수

text: 종전의 判例는 소유권이전등기청구권을 채권적 청구권으로 보면서도 ‘3자 합의설’의 이론구성에 의거하여 그 양도성을 제한하여 왔는데 최근 判例는 또 다른 논거로서 매매로 인한 소유권이전등기청구권은 그 ‘이행과정에 신뢰관계’가 따른다는 것을 이유로 (특별한 사정이 없는 이상 권리의 성질상 양도가 제한되어) 통상의 채권양도와 달리 채무자에 대한 통지만으로는 채무자에 대한 대항력이 생기지 않으며 반드시 채무자의 동의나 승낙을 받아야 대항력이 생긴다<re>대판 2001.10.9, 2000다51216</ref>


title: 블라인드 채용

text: 블라인드 채용은 채용과정에서 성별, 연령, 출신지역, 가족관계, 학력, 신체적 조건, 재산 등 채용과정에서 편견 요소로 작용할 수 있는 정보를 수집 또는 요구하지 않고, 직무능력을 위주로 평가하여 인재를 선발하는 채용방식이다.


title: 블라인드 채용

text: 공공기관은 채용이 확정되기 전까지 원칙적으로 응시자의 인적사항을 수집 또는 요구할 수 없으나 채용 대상 직무의 수행에 반드시 필요하다고 판단하는 경우에는 인적사항 중 신체적 조건‧학력‧재산에 대한 정보를 수집 또는 요구할 수 있다. 인적사항을 수집 또는 요구하는 경우 반드시 주무부처와 사전에 협의하여야 하며, 채용공고 또는 직무기술서에 필요한 정보의 종류‧범위 및 이유를 상세히 규정해야 한다. 관련 법령에 근거가 있는 경우에는 주무부처와 협의없이 필요한 인적사항을 수집 또는 요구할 수 있다. 채용 시 사실 확인을 위해 필요한 증빙자료는 최종합격자 발표 이후 요구해야 한다.


title: 전리수소영역

text: 전리수소영역(電離水素領域), 또는 H II 영역(, )은 발광성운의 일종으로, 부분적으로 이온화된 기체로 이루어진, 거대하고 밀도가 낮은 구름이다. 전리수소영역의 내부에서는 항성 형성이 진행되고 있다. 이 영역 안에서 만들어진 수명이 짧은 청색 별들이 어마어마한 양의 자외선을 방출해 주위의 기체를 이온화시킨다. 전리수소영역의 크기는 수백 광년에 달하며, 거대 분자운과 함께 있는 경우가 흔하다. 최초로 발견된 전리수소영역은 오리온성운으로, 1610년 프랑스의 니콜라클로드 파브리 드 페이레스크가 발견했다.


title: 전리수소영역

text: 전리수소영역을 일컫는 다른 이름인 "H II 영역"에서 H II란 이온화된 수소 원자(H)를 말한다(H I 영역은 중성 수소 원자로 이루어져 있고, H는 수소 분자이다). 전리수소영역의 모양은 매우 다양한데, 이는 영역 속에 들어있는 항성 및 기체의 분포가 불규칙하기 때문이다. 투박한 덩어리 모양이나 섬유 모양을 한 것도 있고, 말머리 성운처럼 기이한 모양을 나타내는 것도 있다. 전리수소영역에서는 수백만 년에 걸쳐 수천 개의 별들이 태어난다. 최종적으로는 그 별들 중 가장 무거운 것들이 초신성 폭발을 일으키거나 항성풍을 통해 전리수소영역을 구성하는 기체들을 날려보내서 전리수소영역은 없어지고 그 자리에 성단(플레이아데스성단 같은 것)만 남는다.


title: 전리수소영역

text: 전리수소영역은 상당히 멀리 떨어져 있어도 관측이 가능하고, 외부은하의 전리수소영역을 연구하는 것은 그 은하까지의 거리 및 은하의 화학적 조성을 결정하는 데 있어 중요한 역할을 한다. 나선은하 및 불규칙은하들은 많은 전리수소영역을 가지고 있으나, 타원은하들은 대부분 전리수소영역이 전혀 없다. 우리은하를 비롯한 나선은하들은 전리수소영역이 나선팔에 집중적으로 분포하는 한편, 불규칙은하에서는 무질서하게 분포한다. 일부 은하는 수만 개 이상의 별을 품고 있는 거대한 전리수소영역을 가지고 있는데, 대표적인 예로는 대마젤란 은하의 타란툴라성운과 삼각형자리 은하의 NGC 604가 있다.


title: 전리수소영역

text: 일부 극히 밝은 전리수소영역은 육안으로도 보인다. 하지만, 17세기 초, 망원경이 도입되기 이전에 발견된 것은 없는 것으로 판단된다. 심지어 갈릴레이는 오리온 성운 내부의 성단은 발견하였으면서도, 오리온 성운 자체는 발견하지 못하였다. 프랑스 천문학자인 니콜라클로드 파브리 드 페이레스크가 1610년 처음으로 오리온 성운을 발견하였다. 그 후로 우리 은하와 다른 은하에 있는 많은 수의 전리수소영역이 발견되었다.


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text: 윌리엄 허셜은 1774년 오리온 성운을 관측하고는, "형태를 지니지 않은 타는 듯한 안개, 미래 태양의 무질서한 물질"이라고 묘사하였다. 백년이 더 지나고 윌리엄 허긴스가 분광기로 여러 성운을 관측하고 나서야 이 가정이 옳다는 것이 증명되었다. 안드로메다 성운과 같은 일부의 성운은 항성과 매우 유사한 스펙트럼을 보이는데, 이는 이것이 성운이 아니라 수없이 많은 개개의 항성으로 구성된 은하이기 때문이라는 것이 드러났다. 하지만 흡수선이 있는 강한 연속 스펙트럼을 보이는 이러한 종류의 성운과는 달리, 오리온 성운을 포함한 많은 다른 성운의 스펙트럼은 몇 개의 방출선을 내보일 뿐이다. 행성상성운의 방출선 가운데 가장 밝은 것의 파장은 500.7 nm로, 이제까지 알려진 어떠한 원소의 방출선과도 일치하지 않는다. 초기에 이 선은 미지의 원소, 즉 네불륨이라고 이름 붙여진 원소에 의한 것이라는 가정이 있었으며, 이러한 가정은 1868년 태양의 스펙트럼 분석을 통해 헬륨을 발견한 것과 같은 맥락이었다. 하지만, 헬륨이 태양의 스펙트럼에서의 관측에 이어 지구상에서도 추출된 것에 반해 네불륨은 발견되지 않았다. 20세기 초반에 헨리 노리스 러셀은 이러한 500.7 nm의 방출선은 새로운 원소 때문이 아니라 이미 알려진 원소가 다른 상태에 놓여있을 때 발생하는 방출선이라는 가정을 했다.


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text: 물리학자들은 1920년대에 원자와 이온에서 전자가 높은 밀도의 가스에서는 충돌에 의해 쉽게 되어가라앉는 반면, 매우 낮은 밀도에서는, 준안정 에너지 준위에 오래 남아 있을 수 있다는 사실을 발견하였다. 산소의 이러한 준위에서의 천이는 500.7 nm 선을 발생시킨다. 이 분광선은 매우 낮은 밀도의 가스에서만 발견되며, 금지선이라고 불린다. 즉 이러한 선의 관찰은 성운이 극도로 희미한 가스로 구성되어 있다는 것을 나타낸다.


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text: 20세기에, 전리수소영역이 뜨겁고 밝은 항성들을 품고 있는 경우가 많다는 것이 알려졌다. 이러한 별들은 태양에 비해 몇 배 더 질량이 많으며, 적은 나이 즉 단지 수 백 만년의 나이를 가진 별이다(반면 태양과 같은 별은 수십억년을 살았다). 그러므로 H II 영역은 새로운 별이 생겨나는 영역이라는 추측을 할 수 있다. 수 백 만년동안, 성단이 H II 영역으로부터 생겨났으며, 뜨겁고 젊은 별로부터의 복사압으로 인해 성운은 흩어진다. 플레이아데스 성단은 스스로가 형성되었던 장소인 H II 영역을 '날려버린' 성단의 예이며, 반사성운의 흔적만이 남아있다.


title: 전리수소영역

text: 전리수소영역의 이전 과정은 거대분자운(GMC)이다. 거대분자운은 대부분 수소 분자로 구성된, 매우 차갑고(10–20 K) 밀도가 높은 구름이다. 거대분자운은 오랜 기간 동안 안정상태로 존재할 수 있지만, 초신성의 충격파, 구름 사이의 충돌, 자기적 상호작용은 구름의 일부에서 붕괴를 유도한다. 이러한 사건이 발생하면, 구름의 붕괴와 분할 과정을 통해, 별이 태어난다(보다 자세한 설명은 항성진화를 참조하기 바란다).


title: 전리수소영역

text: 거대분자운에서 별이 태어남에 따라, 그 주변의 가스는 이온화 될 정도로 뜨거워진다. 이온화 된 복사장이 형성됨과 동시에, 고에너지 광자들이 이온화전선(전리전선)을 구성하며, 이는 주변의 가스를 초음속의 속도로 훑고 지나간다. 근원지로부터 거리가 멀어질수록 이온화전선의 속도는 느려지며, 반면 새로이 이온화 된 가스는 압력에 의해 팽창한다. 마침내 이온화전선은 아음속의 속도에 이르며, 성운이 팽창함에 따라 유발되는 충격전선에 따라잡힌다. 즉, 전리수소영역이 형성되는 것이다.


title: 전리수소영역

text: 전리수소영역의 수명은 수백만 년 수준이다. 뜨겁고 젊은 별로부터의 복사압은 결국에는 대부분의 가스를 멀리 흩뜨려버린다. 사실, 이러한 전 과정은 매우 비효율적으로 일어나는데, 즉 전리수소영역의 10%의 가스만이 나머지의 가스가 흩어지기 전에 별 형성에 기여한다. 또한 대부분의 가스를 날려버리는 데 기여하는 초대형 별의 초신성 폭발과 같은 사건은 1-2백만 년에 한 번 꼴로 일어난다.


title: 전리수소영역

text: 전리수소영역에서의 실질적인 별의 생성 과정은 주변의 밀집된 가스 혹은 먼지구름에 가려져 보이지 않는다. 복사압이 이른바 이러한 "고치"를 날려버린 다음에야 우리는 별을 관측할 수 있다. 그 이전에는, 생성되고 있는 별을 잉태하고 있는 밀집된 영역은 성운의 나머지 부분에 비해 종종 실루엣으로 밖에 보이지 않는데, 그러한 어두운 부분을 보크 구상체라고 한다. 이는 1940년대 그러한 어두운 부분에서 별이 생겨난다고 주장한 천문학자 바트 보크의 이름을 딴 것이다. 보크의 가설은 1990년에 옳다는 것이 증명되었다. 뜨겁고 젊은 별은 복사를 통해 보크 구상체를 소멸시킨다. 그리고 구상체를 소멸시키는 빛은 전리수소영역을 발광시키는 빛과 같은 것이다. 즉 전리수소영역을 형성하는 별들은 별들의 요람을 깨뜨리는 역할을 한다. 한편 근처에서 초신성이 폭발하거나 하면 초신성의 복사압 및 충격파가 구상체를 짜부라뜨려 밀도를 증가시키고 대규모의 항성생성을 촉발시킬 수도 있다.


title: 전리수소영역

text: 전리수소영역은 이렇게 별이 태어나는 장소일 뿐만 아니라 또한 행성계를 가지고 있다는 증거도 있다. 허블 망원경은 오리온 성운 내부에서 수백 개의 원시행성계원반을 발견했다. 오리온 성운 내의 젊은 항성 중 적어도 반은 가스나 먼지로 된 원반에 둘러싸여 있으며, 우리 태양계와 같은 행성계를 만들 수 있는 양보다 몇 배나 많은 물질을 가지고 있는 것으로 생각된다.


title: 전리수소영역

text: 전리수소영역의 물리적 특징은 각각의 전리수소영역들마다 다양하다. 크기에 있어서는 지름 1 광년 혹은 그 이하의 이른바 "매우 작은" 영역으로부터 수백 광년 이상의 거대한 영역까지도 있다. 전리수소영역의 크기는 소위 스트룀그렌 반경이라는 것으로 기술되며, 이온화 광자를 방출하는 광원의 밝기와 전리수소영역의 밀도에 의해 결정된다. 전리수소영역의 밀도는 cm당 수백만 개의 입자 수준에서부터 cm당 몇 입자 정도까지 많은 차이를 보인다. 전리수소영역에는 크기의 차이에 따라 수천개의 별도 있을 수 있다. 여기서 전리수소영역의 질량이 100 ~ 100 태양질량 사이일 것이라는 것이 시사된다.


title: 전리수소영역

text: 전리수소영역은 그 크기에 따라 수천 개의 별들을 품고 있다. 그렇기에 전리수소영역은 이온화 광자의 광원이 하나 뿐(중심의 백색왜성)인 행성상성운보다 이해하기가 어렵다. 전리수소영역의 온도는 일반적으로 10,000 K 정도이다. 영역을 이루는 입자들은 대부분 이온화되었으며, 이온화 된 가스 플라스마는 수십 마이크로가우스정도의 자기장을 지닐 수 있다. 전리수소영역 내부의 전하가 이온화된 가스 사이를 약하기 움직이면서 발생하기에, 전리수소영역은 전기장도 가지고 있을 수 있다. 또한 전리수소영역은 동일한 GMC에서 형성된 차가운 분자운과 함께 있는 경우가 많다.


title: 전리수소영역

text: 화학적으로 전리수소영역은 약 90% 정도가 수소이다. 656.3 nm의 수소 방출선은 전리수소영역이 특징적인 붉은 색을 가지게 한다. 나머지의 대부분은 헬륨이 차지하며, 무거운 원소 역시 미량으로 존재한다. 은하를 통틀어, 전리수소영역의 금속성은 은하 중심에서 멀어질수록 감소한다. 이는 은하가 생겨난 이래로 항성 형성은 보다 밀집된 중앙부에서 자주 일어났으며, 이러한 과정을 통해 핵합성의 결과물로 성간매질에 금속의 양이 풍부해졌기 때문이다.


title: 전리수소영역

text: 전리수소영역은 우리은하와 같은 나선은하나 불규칙은하에서만 발견되며, 타원은하에서 발견된 적은 없다. 불규칙 은하에서는, 전 은하에 걸쳐서 발견되기도 하지만, 나선 은하에서는 나선팔에서만 발견된다. 거대한 나선 은하는 수천 개의 전리수소영역을 가지기도 한다.


title: 전리수소영역

text: 타원은하에서 전리수소영역이 발견되지 않는 이유는 타원 은하는 은하합병을 통해 구성된다고 생각되기 때문이다. 은하단에서 그러한 은하합병은 빈번히 일어난다. 은하가 충돌할 때, 각각의 별은 거의 충돌하지 않지만, 합병하는 은하 내부의 거대분자운이나 전리수소영역은 요동친다. 이러한 상태에서는, 아주 많은 별이 폭발적으로 형성되기 시작하며, 너무나도 빠르게 일어나서, 일반적으로 10% 이하의 가스가 별로 변하는 것에 비해서 훨씬 많은 변환이 일어난다. 폭발적이고 빠른 별 형성이 일어나는 은하는 폭발적 항성생성은하라고 한다. 합병 후의 타원은하는 매우 낮은 가스를 가지며, 즉 전리수소영역은 더 이상 존재하지 않는다.


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text: 21세기에 이루어진 관측에서는 은하 외부에서도 소수의 전리수소영역이 발견되었다. 이러한 "은하간 전리수소영역"들은 작은 은하들이 조석력에 의해 붕괴된 이후 남아있는 찌꺼기일 수 있다. 또한 경우에 따라서는 가장 최근에 은하에 흡수된 가스에서 새로운 세대의 별들이 탄생하는 것을 나타낼 가능성도 있다.


title: 전리수소영역

text: 전리수소영역은 그 크기가 매우 다양하다. 전리수소영역은 대개 덩어리져 있으며 모든 척도에서 균질하다. 전리수소영역이 품고 있는 각각의 별들은 자기 주위의 대략적으로 구체 모양의 영역을 이온화시키고, 이 구체를 스트룀그렌구라고 한다. 복수의 별들이 만드는 각각의 스트룀그렌구가 하나로 합쳐지거나, 전리수소영역 자체의 팽창으로 인해 급격한 밀도 기울기가 형성되면 복잡한 모양이 만들어진다. 근처의 초신성이 폭발해도 전리수소영역의 모양이 변할 수 있다. 어떤 경우 전리수소영역 속에서 거대한 성단이 형성되면 그 주위는 텅 빈 공간이 생기기도 하는데, 삼각형자리 은하의 거대 전리수소영역 NGC 604가 이런 경우에 속한다. 분해가 되지 않는 전리수소영역의 경우, 스펙트럼을 라플라스 역변환해서 공간구조에 대한 정보(중심에서의 거리에 따른 전자밀도, 덩어리진 정도 등)를 얻어낼 수 있다.


title: 전리수소영역

text: 주목할 만한 전리수소영역으로는 오리온 성운, 용골자리 성운, NGC 7822 등이 있다. 지구에서 약 500 파섹(1,500 광년) 떨어진 오리온 성운은 오리온자리 분자운 복합체(OMC)의 일부이다. 만일 OMC가 가시광선 대역에서 보인다면 오리온자리를 거의 다 덮을 것이다. 말머리 성운과 바너드 루프도 OMC의 일부이다. 오리온 성운은 사실 OMC의 일부인 OMC-1 분자운의 바깥쪽 경계의 가스 일부가 이온화되어서 발광하는 얇은 층이다. 오리온 성운을 발광시키는 광원은 사다리꼴 성단과 오리온자리 세타1 C이다.


title: 전리수소영역

text: 우리은하의 위성은하인 대마젤란 은하는 거대한 전리수소영역인 독거미 성운을 품고 있다. 독거미 성운의 크기는 약 200 파섹(650 광년)으로, 국부은하군에서 질량이 가장 크고 크기는 두 번째로 큰 전리수소영역이다. 독거미 성운은 오리온 성운보다 훨씬 큰 만큼 수천 개의 별들을 만들어내고 있으며, 그 중에는 질량이 태양의 100배가 넘어가는 OB성, 볼프-레이에별 등도 있다. 만약 독거미 성운이 오리온 성운만큼 지구에 가까웠다면, 밤하늘에 보름달처럼 빛났을 것이다. 1987년에는 독거미 성운의 가장자리에서 초신성 SN 1987A이 폭발했다.


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text: 삼각형자리 은하에는 또다른 거대 전리수소영역 NGC 604가 있다. 지구에서 약 817 킬로파섹(2.66 광년) 떨어져 있으며, 크기는 대략 240 × 250 파섹(800 × 830 광년)이다. NGC 604는 국부은하군에서 독거미 성운 다음으로 질량이 큰 전리수소영역인데, 크기는 이쪽이 조금 더 커서 국부은하군 제일이다. 약 200개 내외의 뜨거운 OB성과 볼프-레이에별들을 품고 있으며, 그 결과 뜨거워진 가스가 엑스선을 방출한다. NGC 604의 질량은 태양의 6천 배 정도이다.


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text: 전리수소영역의 원소 존재비를 측정하는 것은 행성상성운과 마찬가지로 다소 불확실하다. 성운의 금속(여기서 금속이란 수소와 헬륨보다 무거운 모든 원소)의 존재비를 알아내는 방법은 두 가지가 있는데, 두 방법으로 각각 얻어낸 결과 사이에 큰 차이가 존재하는 경우가 잦다. 어떤 천문학자들은 이것이 전리수소영역 내부에 작은 온도 요동이 존재하기 때문이라고 설명하고, 다른 천문학자들은 차이가 너무 크기 때문에 온도 효과로 설명이 불가능하다고 주장하면서 수소가 거의 없는 차가운 덩어리가 존재하기 때문이라는 가설을 제시한다.


title: 전리수소영역

text: 전리수소영역 내부에서 질량이 큰 별이 형성되는 상세한 기작은 아직 확실하지 않다. 이 분야의 연구를 방해하는 것은 크게 두 가지 큰 문제가 있는데, 우선 큰 전리수소영역까지의 거리가 너무 멀다. 가장 가까운 전리수소영역인 캘리포니아 성운은 지구에서 300 파섹(1,000 광년) 떨어져 있고, 다른 전리수소영역들은 그것의 몇 배씩 더 멀리 떨어져 있다. 그리고 두 번째로 항성의 형성 과정이 먼지에 의해 가려져 가시광으로는 관측이 불가능하다. 전파와 적외선은 먼지 너머를 볼 수 있지만, 항성 형성 극초기의 별들은 이 파장에서 에너지를 별로 내지 않는다.