title: 보코더

text: 본래의 의미는 통신을 위한 음성 압축 기술로, 휴대폰 등 다양한 기기에 사용되고 있다. 음성 파형을 직접 보내는 것이 아니라 매개 변수가 보내고, 수신 측에서는 그 매개 변수에서 원본 음성을 합성한다. 음악용 보코더는 이 기술을 응용한 것이다.


title: 안 비아젬스키

text: 안 비아젬스키(, 1947년 5월 14일 ~ 2017년 10월 5일)는 프랑스의 배우, 소설가이다. 류리크 가의 후손이며 소설가 프랑수아 모리아크 외손녀이기도 하다. 로베르 브레송 감독의 1966년 영화 《당나귀 발타자르》, 장뤼크 고다르 감독의 1967년작《중국 여인》 등에 출연하였다.


title: 보코더

text: 말과 소리를 악기 소리로 사용할 수 있다. 일반적으로 말을 마이크에 입력, 현악기 등 악기 소리에 대체 합성하기 위해 그 말을 알아들을 수 있고, "유일한 기계적인 목소리"나 "악기 소리로 화음으로 말하는 소리 "와 같이 사용되는 것이 많았다.


title: 보코더

text: 또한, 노래 등의 음정 조절 및 다중 코러스로서의 기능은 PCM에 의한 하모나이저/음고 변환기 등의 등장을 기다려야 했지만, 드물게 (음색이 크게 변화하는 것을 알면서도) 보코더로 대용할 경우가 있었다.


title: 보코더

text: 원래 보코더는 음성 통신에서 음성 압축 기술로 태어난 것으로, 미국의 벨 연구소의 호머 더들리 (Homer Dudley)가 1928년에 기본적인 아이디어를 발안했다. 당시 전신에 대륙간 횡단 케이블이 전송 가능한 주파수 대역은 기껏해야 100Hz 정도로, 3000 ~ 4000Hz의 대역을 가지는 음성을 직접 보낼 수 없어 음성을 더 좁은 대역에서 보내려고 고안되었다.


title: 보코더

text: 인간의 목소리는 음원인 성대 소리의 특성과 유성/무성 구분 및 인후와 구강, 비강, 혀, 치아, 입술 등 조음 기관의 공명에 의한 주파수 선택 특성으로 모델화할 수 있다. 음성 파형은 꽤 빠른 진동 성분을 포함, 조음기구 등의 움직임은 그것과 비교하면 다소 완만하고, 적절하게 매개 변수화할 수 있는 경우 필요한 대역폭을 크게 줄일 수 있다.


title: 보코더

text: 더들리는 이러한 생각을 바탕으로 음성의 주파수 스펙트럼을 여러 채널로 나누어 밴드 패스 필터로 분석하여 성대 소리의 기본 주기 (피치)와 유성/무성 구분과 함께 보내 수신자가 음성을 합성하는 채널 보코더를 1939년 발표한다. 또한 음성을 합성하는 부분과 건반과 결합해, 건반 연주 형태의 ‘스피치 신시사이저’〈voder〉로 1939년 뉴욕 세계 박람회에서 공개했다.


title: 보코더

text: 채널 보코더는 당시의 기술 수준에서는 대대적인 장치가 되고, 음성 품질이 나쁜 기계적인 목소리가 되기 때문에 민간에서 사용되는 것은 아니지만, 제2차 세계 대전 중 1943년, 처칠 수상과 루즈벨트 대통령의 비밀 회담용 비화 통신 시스템 SIGSALY로 실용화되었다. 채널 보코더는 그 후 디지털 신호 처리 기술 발전으로 선형 예측 코딩 방식(LPC) 및 CELP 코딩 방식 등으로 발전했다.


title: 보코더

text: 음악 분야는 통신 분야와 반대로 채널 보코더 특유의 기계적인 음질(로봇 음성)을 살려 새로운 악기와 이펙터로 사용하려고 개발되었다. 그 이전부터 소형 스피커를 목에 설치해 보코더와 같은 효과를 실현하는〈Sonovox〉가 1940대 영화와 광고 등에 사용되고 있었다.


title: 보코더

text: 보코더 이용은 더 늦게 1960년대 이후로, 처음에는 소수의 전자 음악 스튜디오에서만 사용되었다. 뮌헨의 지멘스 전자 음악 스튜디오(Siemens-Studio für Elektronische Musik)는 그 하나로, 군사용으로 사용되던 통신용 보코더를 음악용으로 개조해 이용하고 있었다. 반도체 기술을 이용한 보코더의 첫 번째 예는 로버트 모그가 개발한 것으로, 1968년에 버팔로 대학교의 전자 음악 스튜디오용으로 작성되었다.


title: 보코더

text: 음악 보코더가 일반적으로 사용되게 된 것은, 기계가 소형화된 일반 음악 스튜디오나 라이브에서 다른 기기와 함께 사용할 수 있게 된 1970년대 후반에 초기 것으로는 〈EMS Vocoder〉와 〈Sennheiser VSM201〉,〈Bode Model 7702 〉등이 알려져 있다. 일본에서도 1970년대 말 〈코르그 VC-10〉와〈롤랜드 VP-330〉이 출시되었다.


title: 97식 중전차 치하

text: 97식 중(中)전차 치하(九七式中戦車 Kyunana-shiki chu-sensha)(영어권에서는 Type 97 Chi-Ha)는 태평양 전쟁때 일본제국군에 의해서 개발 및 사용되었던 전차이다. 볼트접합으로 제작된 장갑으로 인해 피탄시 리벳이 전차 속을 튀어다니며 승무원들을 사살했다. 거기다가 얇은 장갑과 대전차전 능력이 거의 없었던 포로인해 중전차인데도 불구하고 소련의 경전차인 BT-7 이나 미국의 주력 경전차인 M3 스튜어트 같은 타국의 경전차에 비해 성능이 떨어졌다. 물론 중일전쟁 때는 기갑 전력이 빈약했던 중국군에겐 쓸만은 했지만, 태평양 전쟁에서는 고전을 면치 못했다. 또한, 제2차 세계대전의 패배 이후 전범국이 된 일본에서는 97식 중전차 치하가 불도저로 개조되어 60년간 사용되었다.


title: 97식 중전차 치하

text: 구형화된 89식 중(中)전차 이고를 대체하기 위해 개발되었으며 전차포는 여전히 대전차 전투능력이 없는 57mm 단포신 유탄포였으나 장갑을 33mm로 늘리고 엔진은 미쓰비시 97식 170 마력 엔진을 장착하여 기동력을 향상시켰다. 그러나 세계대전이 시작된 이후 빠르게 개량되던 다른 참전국들의 전차에 비해 개선이 느리게 진행되어 42년에야 일본군 최강의 47mm형 대전차포를 탑재한 개(改)형(영어권에서는 Chi-Ha Kai)의 생산이 시작되었다.1944년 일본 제국 해군은 치하의 포탑에 해군용 곡사포를 탑재해 12리 포전차(120mm 단포신 곡사포 탑재 자주포)를 개발했다(몇십대 개조생산)


title: 97식 중전차 치하

text: 중일전쟁 이후로 일본군 주력 중(中)전차로 사용되었다. 태평양전쟁 발발 후 개량형인 개(改)는 미군의 스튜어트 경전차를 상대할 수 있었으나 M3 스튜어트 경전차, A12 마틸다II 보병전차(호주군의 움직이는 성), M3 리 및 M4 셔먼 등의 연합군 중전차와는 고전을 면치 못했으며 이후 1식 중전차 치헤와 3식 중전차 치누의 개발과 생산이 시작되면서 1943년 이후로 생산이 중단되었다.


title: 점프수트

text: 점프수트는 원래 소방대원이나, 청소부의 작업복, 우주복, 아기들의 옷 등으로 많이 입혀졌다. 하지만 1950년대 중반부터 1960년대까지 점프수트를 애용하며 입던 스타 중 엘비스 프레슬리를 시작으로 점차 대중들에게 알려지게 된다. 엘비스 프레슬리가 공연할 때 대부분 점프수트를 입고 있었으므로 대중들은 점프수트의 존재를 알아가기 시작했다. 엘비스 프레슬리의 사진은 "참고"란 을 보면 나와있다.


title: 점프수트

text: 1970년대부터 점점 점프수트의 바지통이 넓어지는 등 대중에게 편하면서 부담스럽지 않은 변화가 시작되었다. 70년대 이후로 작업복에 그치지 않는 점프수트의 다양한 디자인들이 선보이면서 대중들의 인기를 끌었다. 1980년대에는 조금 더 변화의 범위를 넓혀 점프수트를 입는 사람의 몸의 곡선에 맞게 만들어 글래머러스하고 섹시한 디자인이 나왔다. 점프수트는 이때부터 작업복의 경향의 강했던 V라인의 카라부분을 동그란 U형 네크라인으로 변화시키면서 본격적으로 대중을 향해 나아갔다. 그 후 2007년, 유명 패션 디자이너들의 런웨이에서 점프수트를 다시 만날 수 있었고 2008년 컬렉션에서는 일반인들이 입기엔 다소 부담스러웠지만 2009년에는 점점 멋스럽게 변화하여 점프수트를 재발견 할 수 있었다. 2009년 여름, 점프수트는 길에서 흔히 볼 수 있고 여러 패션잡지나 뉴스에 나올 정도로 트렌드가 되었다.


title: 채옹

text: 채옹(蔡邕, 133년 ~ 192년)은 후한 말기의 학자로, 자는 백개(伯喈)이며 연주 진류군 어현(圉縣) 사람이다. 전한의 개국공신 채인의 14세손으로, 학문과 글씨에 뛰어난 재주를 가져 명성이 높았다. 서예의 기법인 영자팔법의 고안자라고도 알려져 있다. 훗날 서진 초의 명장 양호의 외할아버지이기도 하다. 또 방계 증손자로 채표(蔡豹，字士宣) 등이 있다.


title: 채옹

text: 175년 3월, 영제는 유학자들에게 5경의 문자를 바로잡고 그 내용을 당시 의랑(議郞)이었던 채옹에게 고문(古文), 전서, 예서 세가지 글씨로 옮겨쓰게 한 다음 석공에게 그 글씨를 새긴 비석을 세우도록 했다. 비석이 처음 세워졌을 때 채옹의 글씨를 보기 위해 몰려든 사람들이 거리에 가득했다고 한다.


title: 채옹

text: 이해 채옹은 관직에 있는 인척끼리 서로 결탁하는 것을 막기 위해 만들어진 삼호법(三互法) 때문에 유주와 기주에서 관리가 없어도 쉽게 등용하지 못하자, 규제에 구애받지 말고 인재를 뽑을 것을 청했으나 받아들여지지 않았다.


title: 채옹

text: 178년 7월 푸른 무지개가 궁궐에 나타나자 조정에서는 불길하게 여기고 신하들에게 같은 일이 일어나지 않게 할 대책을 말하게 했다. 이때 채옹은 환관인 중상시(中常侍) 정황(程璜)과 태후궁의 곽옥(霍玉) 등을 물리치고 어진 인재를 등용할 것을 건의하였다. 그러나 다른 환관 조절이 채옹의 글을 보고 정황에게 내용을 알려 주었다. 이 때문에 앙심을 품은 정황은 채옹을 모함하여 내쫓을 궁리를 했다.


title: 채옹

text: 마침 채옹의 숙부인 위위 채질(蔡質)이 정황의 양녀와 결혼한 양구(陽球)와 사이가 나빴기에 정황은 두 사람을 한꺼번에 모함하여 옥에 갇히게 하고, 계속 영제에게 아뢰어 처형하려 했다. 그러나 또다른 중상시 여강(呂强)이 채옹의 구명을 위해 애썼기 때문에 머리를 깎인 채 삭방에 귀양가는 것으로 그쳤다. 이에 만족하지 못한 양구는 자객을 보내고 현지 관리에게 뇌물을 주어 채옹을 암살하려 했다. 그러나 자객과 관리가 모두 거절하는 바람에 무사할 수 있었다. 한편 여강은 179년에 상소를 올려 채옹을 다시 등용할 것을 청했으나 영제는 받아들이지 않았다. 이후 사면령이 내려져 귀양살이를 끝냈으나 오원태수 왕지(王智)가 채옹이 조정을 비방했다고 모함하는 바람에 동탁이 부를 때까지 계속 거주지를 옮기며 도망다녀야 했다.


title: 채옹

text: 189년, 하진이 죽은 후 무력으로 정권을 잡은 동탁은 채옹의 높은 명성을 듣고 조정으로 불러들였다. 채옹은 병을 핑계삼아 응하지 않았으나, 화가 난 동탁이 채옹의 집안을 멸족시키겠다고 협박하여 어쩔 수 없이 관직에 나아갔다. 동탁은 채옹을 극진히 대접하면서 3일 동안 수차례의 고속 승진을 시켜 시중(侍中)으로 임명하였다. 이후 좌중랑장(左中郞將)이 되고 고양향후(高陽侯)에 봉해졌다.


title: 채옹

text: 동탁은, 소제를 폐하고 진류왕(헌제)을 세울 뜻을 내비쳤다. 노식이 면전에서 반대하자 동탁은 노식을 죽이려 했다. 그러나 당시 갓 등용되어 동탁의 신임을 받고 있던 채옹이 노식의 서찰을 받고 곧바로 조정으로 달려와 간한 덕분에 벼슬에서 쫓겨나는 것으로 그쳤다.


title: 채옹

text: 190년 채옹은 화제의 묘호인 목종(穆宗), 안제의 묘호 공종(恭宗), 순제의 묘호 경종(敬宗), 환제의 묘호 위종(威宗)을 모두 없애자고 건의하였으며, 이것이 받아들여져 그대로 시행되었다. 191년 동탁의 부하들이 동탁을 태공망 여상에 비하며 상보(尙父)로 추대하려 하자 채옹은 반동탁 연합군이 진압되고 낙양으로 환도한 후에 실행할 것을 건의하여 이 일은 중단되었다.


title: 채옹

text: 192년 왕윤이 동탁을 죽였을 때 왕윤과 같은 자리에 있던 채옹은 동탁의 죽음을 탄식하였다. 이를 노엽게 여긴 왕윤은 채옹을 죽이려 했다. 채옹은 자신의 잘못을 인정하면서도 한나라 역사를 저술할 것을 원하였고, 왕윤의 고집을 경계한 상서복야 사손서와 태위 마일제를 비롯한 대부분의 신하들도 채옹을 구제하려 했으나 왕윤은 듣지 않고 끝내 채옹을 죽게 했다.


title: 채옹

text: 삼국지연의에서는 동탁이 채옹을 등용한 것이 이유의 머리에서 나온 것으로 서술하였다. 왕윤이 동탁과 그 일족들을 죽이고 재산을 몰수한 다음 시체를 저자에 버린 후 동탁의 시체 앞에서 곡하여 잡혀 왔고, 왕윤의 명령에 의해 감옥에서 목이 졸려 죽었다고 하였다.


title: 카틸리나 탄핵

text: 카틸리나 반박문() 또는 카틸리나 탄핵은 기원전 63년에 로마 집정관 마르쿠스 툴리우스 키케로가 발표한 4개의 연설문으로, 루키우스 세르기우스 카틸리나와 그의 들에 의한 로마 정부 전복을 위한 계략을 원로원에 폭로하는 내용으로 되어 있다.


title: 카틸리나 탄핵

text: 카틸리나는 당시 두 번째로 집정관 후보에 출마했는데, 첫 번째 출마에서 특이한 형태의 명백한 뇌물 수수로 자신의 승리를 확정지으려 하였다가 낙선되었기 때문이다. 이에 분개한 키케로는 독선적으로 이런 모의를 차단하는 법을 제정했다. 그것은 명백히 카틸리나를 견제하기 위한 것이었다. 그 이후 카틸리나와 그 추종자들은 집정관 선거일에 키케로와 다른 요인들을 제거할 계획을 세웠다. 그러나 키케로는 이 계획을 알아채고 이 쿠데타에 대한 원로원 회의를 갖기 위해 선거를 연기했다.


title: 카틸리나 탄핵

text: 예정된 선거일 이후, 키케로는 이 일을 원로원에 발표했는데, 카틸리나의 반응은 즉각적이었고 또한 난폭했다. 이에 대해 원로원에서는 원로원 최종권고를 발표했는데, 이는 당시 군법에 명시된 선언문의 일종으로, 로마 공화정과 원로원에 반역이나 폭동 등의 위험이 임박했을 때에 발표하는 것이었다. 일반 법률의 효력은 정지되었고, 집정관인 키케로에게는 절대적인 권력이 주어졌다.


title: 카틸리나 탄핵

text: 집정관 선거가 열리고, 카틸리나는 다시 낙선했다. 이 나쁜 소식을 알아차린 그의 공모자들은 군대를 편성하기 시작했고, 그 중 대부분은 루키우스 코르넬리우스 술라의 정예병들이었다. 이 반란군의 기반에는 일부 원로원 의원도 있었다. 이탈리아 전역에서 반란을 일으키기 위한 이 계획은, 로마를 위험에 빠뜨리고 가능한 한 많은 원로원 의원들을 죽이려는 계획이었다.


title: 카틸리나 탄핵

text: 카틸리나의 계략 사이에서 키케로는 어떤 일이 일어나고 있었는지 매우 잘 알고 있었다. 11월 8일 키케로는 카피톨리누스 언덕의 유피테르 신전에서의 원로원 회의에 초대됐는데, 이런 회의는 큰 위험이 닥쳤을 때만 열리는 것이었다. 카틸리나는 뻔뻔스럽게도 이 회의에 참석했다. 이때 키케로의 유명한 연설들이 발표되었다.


title: 카틸리나 탄핵

text: Fuge nunc, Catilina, et duc tecum amicos tuos. Nobiscum remanere non potes; non te, non istos, non consilia vestra tolerabo!


title: 카틸리나 탄핵

text: 지금 도망치시오, 카틸리나! 그리고 당신의 친구들도 당신이 함께 데려가시오. 당신은 우리와 함께 있을 수 없소. 당신도 아니고, 그들도 아니고, 나는 당신들의 계획이 견딜 수 없는 것이오!"


title: 카틸리나 탄핵

text: 발표 현장에는 카틸리나 본인도 참석해 있었다. 그러나 그가 유피테르 신전에 도착했을 때, 다른 의원들이 자리를 옮겨 카틸리나가 혼자 남게 하였다. 카틸리나는 키케로의 연설에 답변하려 하였으나, 의원들은 그를 저지하고 그를 반역자라 불렀다. 그는 원로원에 대한 험담을 하며 신전을 뛰쳐나왔다. 그 이후 그는 로마 시를 빠져나와 반군 지도자인 만리우스의 캠프에 들어갔다. 다음날 아침 키케로는 사람들을 집합시켜 또 다른 연설문을 발표했다.


title: 카틸리나 탄핵

text: 제2차 카틸리나 반박문()에서, 키케로는 카틸리나가 소문과 달리 로마 시를 떠나 반군에 가담했음을 시민들에게 발표했다. 그는 공모자들이 "빚을 진 부자, 부와 권력을 갈망하는 자들, 술라 장군의 정예 병사들, 변화를 희망한 파괴된 자들, 범죄자, 난봉꾼, 카틸리나 일가의 사람들"이라고 설명했다. 그는 시민들에게 집정관인 그와, 신들이 국가를 보호해 줄 것이므로 시민들은 두려워하지 않아도 된다는 것을 약속했다.


title: 카틸리나 탄핵

text: 그동안 카틸리나는 만리우스가 이끄는 반군에 가담했다. 원로원이 그들의 성장에 대한 보고를 받을 때 쯤, 그들은 그 중 둘을 공적(公敵)으로 지목했다. 로마군의 안토니우스는, 키케로가 로마 시를 지키기 위해 시내에 남아있는 동안에 카틸리나를 따랐다. 2차와 3차 반박문 발표 중간에 벌어진 전투 중에, 카틸리나는 패전의 낌새를 알아차렸고, 그 결과 그는 로마 병사들 속으로 뛰어들었는데, 병사들은 그를 즉시 살해했다. 그 때가 기원전 62년이었다. 그 후 키케로는 공모자 다수의 자백 등 문서를 입수하여 시민들에게 발표했다.


title: 카틸리나 탄핵

text: 제3차 카틸리나 반박문()에서 키케로는, 유혈 폭동으로부터 로마 시를 보호한 것에 대한 축하를 촉구했다. 그는 카틸리나의 공모자들이 모두 범행을 자백했다는 증거를 발표했다. 그는 자신에 대해서는 아무것도 요구하지 않고, 이것을 좋은 일로서 기념하자고 하였다. 또한 적이 이민족 등이 아닌 로마 시민이었기 때문에 더욱 어려운 전투였음을 시인했다.


title: 카틸리나 탄핵

text: 마지막 제4차 카틸리나 반박문()에서 키케로는 반역자 처단에 관한 연설의 기초를 확립했다(그 첫 번째가 소(小)카토) 원로원 집정관으로서 키케로의 의견 표출은 금지되었지만, 그는 애매한 연설로써 이를 빠져나올 수 있었다. 실제 토의 내용을 아는 사람은 거의 없음에도 불구하고(원본에서 변형된 키케로의 토의는 제외), 원로원 의원 대부분은 여러 가지 이유로 사형 선고를 꺼렸을 것이고, 특히 그가 집정관이기 때문일 것이다. 그 예로, 율리우스 카이사르가 “귀양과 시민권 박탈은 카틸리나와 그 동조자들에게 충분한 형벌”이라 한 것 등이 있다. 그러나 키케로와 카토가 협력하여 노력한 끝에 투표는 연기되었다.


title: 카틸리나 탄핵

text: 많은 역사학자들이 키케로의 행동, 특히 로마 공화정을 지켜낸 마지막 4차 연설에 동의하지만, 그가 지방 신인 (, 명문 혈통 출신이 아닌 로마 시민)으로 여겨졌다는 사실에 근거한 것으로 추정되는 그의 자기 확장과 노골적인 확장 욕구에 대해 다시 생각할 필요가 있다고 말하고 있다.


title: 중간질량 블랙홀

text: 중간질량 블랙홀에 대한 증거는 초대질량 블랙홀이나 항성 블랙홀에 대한 것보다 적다. 근처에 있는 은하의 일부 초발광 엑스레이 근원(Ultra-Luminous X ray Sources, ULXs)은 수백에서 수천 정도의 질량을 가진 중간질량 블랙홀로 의심되고 있다. 초발광 엑스레이 근원은 폭발적 항성생성 은하인 M82처럼 항성 생성 지역에서 관찰되는 것들이 있으며, 겉보기에도 이들 지역에서 관찰되는 젊은 성단과 연결되어 있다. 그러나 오직 존재가 밝혀진 중간질량 블랙홀의 동반성으로부터 비롯된 강착원반의 광학 스펙트럼의 분석을 통한 동적 질량 측정으로, 중간질량 블랙홀의 존재를 확인할 수 있다.


title: 중간질량 블랙홀

text: 중간질량 블랙홀의 존재에 대한 추가적인 증거로는, 중간질량 블랙홀의 궤도상에 있는 소형 잔여물에서 방출되는 중력파가 있다. 또한, 낮은 광도의 은하에서 질량이 10에서 10 정도 되는 블랙홀의 존재가 M-시그마 관계로 예측된다.


title: 중간질량 블랙홀

text: 그러나 어떻게 이러한 블랙홀이 형성되는지는 명확하지 않다. 매우 거대한 항성의 중력붕괴에 의해 형성된 항성 블랙홀의 일종으로 여겨지고 있다. 반면에, 은하의 중심에서 관측할 수 있는 높은 밀도 등의 극단적인 조건이 부족하여 초대질량 블랙홀이 되지 못한 것이라는 의견도 있다.


title: 중간질량 블랙홀

text: 중간질량 블랙홀의 생성에 대한 두가지 인기있는 시나리오가 있다. 첫 번째는 항성 블랙홀과 기타 소형 물체가 중력파에 의해 합쳐져서 생성되었다는 것이다. 두 번째는 성단 내의 거대한 항성이 충돌하고 붕괴하여 중간질량 블랙홀이 되었다는 것이다.


title: 중간질량 블랙홀

text: 2004년 11월에 천문학자팀에 의하여 우리 은하의 첫 번째 중간질량 블랙홀인 GCIRS 13E이 궁수자리 A*에서 3광년 가량 떨어져 공전하는 것이 보고되었다. 질량은 1,300 정도로, 아마 은하 중앙의 대규모 성단으로부터 떨어져나온 것으로 보이는 일곱개의 항성으로 이루어진 집단 내에 존재한다. 인근의 작은 블랙홀과 항성을 흡수하여 초대질량 블랙홀로 성장하는 것을 관찰할 수도 있을 것으로 예상된다. 최근 독일의 연구집단에 의한 중간질량 블랙홀이 있는 성단의 동적 연구를 기반으로, 은하 중심 근처에 중간질량 블랙홀이 있을 것이라고 의심되고있다. 은하 중심 부근의 중간질량 블랙홀은 초대질량 블랙홀 주변을 공전하는 항성의 섭동을 통해 포착할 수 있다.


title: 중간질량 블랙홀

text: 2006년 1월에는 아이오와 대학의 Philip Kaaret 교수가 이끄는 팀이 NANA의 Rossi X-ray Timing Explorer를 이용하여 중간질량 블랙홀 후보에서의 준주기적인 진동을 발견하였다.


title: 피케팅

text: 피케팅()은 항의행동의 일종으로, 주로 파업에서 이용된다. 파업을 하는 장소 앞에서 파업에 참여하지 않는 근로자에게 참여하도록 하는 목적이 있으며, 일반인에게 파업 어필 등을 한다.


title: 피케팅

text: 파업을 효율적으로 행하기 위하여 근로희망자들에게 사업장 또는 공장으로의 출입을 막으며 파업참여에 협력할 것을 요구하는 행위이다. 배반자나 파업을 파괴하는 자를 막기 위해 직장 입구 등에 파수꾼(피켓)을 두고 작업을 저지, 공중에게 호소한다. 따라서 '피케팅'은 파업이나 '보이콧'에 수반되는 보조적 쟁의수단이고 그것 자체로서는 독립된 쟁의행위라고는 할 수 없다.


title: 사도 (도로)

text: 사도를 만들거나 공사를 할 때에는 지방 자치장의 허가를 받아야 한다. 설치한 사람이 관리하지만 다른 사람의 통행을 제한·금지하거나 사용료를 받으려면 지방 자치장의 허가를 받아야 한다.


title: 오리엔트 (만화)

text: 오리엔트(, ORIENT)는 오타카 시노부가 원작한 일본의 만화이다. 『주간 소년 매거진』(코단샤)에서 2018년 28호부터 2021년 6호까지 연재. 그 후, 『별책 소년 매거진』(동사)에 이적해, 2021년 3월호부터 연재 중.


title: 사도 (도로)

text: 사실상의 사도는 사도법에 의한 사도 의외의 도로로서, 국토의 계획 및 이용에 관한 법률에 의한 도시·군관리계획으로 결정되지 않은 도로이다. 사도법에 의한 사도와는 달리 관할 시장, 군수 또는 구청장의 허가를 받지 않고 개설하거나, 자연적으로 형성된 도로이다. 토지보상법 시행규칙에서 사실상의 사도를 다음과 같이 세부적으로 규정하고 있다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 포스포글리세르산 키네이스() ()는 다음과 같이 인산기의 가역적인 이동을 촉매하여 1,3-비스포스포글리세르산과 ADP를 3-포스포글리세르산과 ATP로 전환시키는 반응을 촉매하는 효소이다.


title: 라틴 시민권

text: 라틴인의 권리 (또는 라틴 시민권, 라틴어: ius Latii 또는 ius latinum)은 법적 권리 본래 로마 법에 따라 라틴족 (라틴어: "Latini", 라틴인의 땅인 라티움의 사람들)에게 부여된 연속된 법적 권리들이다. ""라티니타스""(Latinitas)는 이 지위를 나타내는 데 로마의 법 전문가들에게 흔히 쓰이는 용어였다. 로마의 이탈리아 팽창과 더불어, 라티움 밖의 많은 도시들과 콜로니아들도 라틴 시민권을 가졌다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 모든 키네이스들과 마찬가지로 포스포글리세르산 키네이스는 전이효소이다. 포스포글리세르산 키네이스는 해당과정에 사용되는 주요 효소이며, 해당과정의 첫 번째 ATP 생성 단계에서 사용된다. 포도당신생합성에서 포스포글리세르산 키네이스에 의해 촉매되는 반응은 반대 방향으로 진행되며, 3-포스포글리세르산과 ATP를 1,3-비스포스포글리세르산과 ADP로 전환시킨다.


title: 라틴 시민권

text: 이탈리아의 모든 "라틴족" (Latini)들은 로마인과 로마에 반란을 일으킨 이탈리아족 동맹 ("socii") 간에 일어난 동맹시 전쟁 기간에 도입된 세 가지 법률의 결과에 따라, 로마 시민권을 얻었다. 기원전 90년의 라틴족 (시민)과 동맹에 주어지는 시민권에 관한 율리아 법은 모든 라틴족 도시들과 반란을 일으키지 않은 이탈리아족 도시들에 로마 시민권을 부여했다. 기원전 89년의 라틴족과 동맹에 주어지는 시민권에 관한 플라우티아 파피리아 법 (Lex Plautia Papiria de Civitate Sociis Danda)은 포강 남쪽의 모든 이탈리아 연방 도시들 (북부 이탈리아)에 로마 시민권을 부여했다. 기원전 89년의 트란스파다나에 관한 폼페이아 법 (Lex Pompeia de Transpadanis)은 동맹시 전쟁 때 로마 편에 섰던 포강 북쪽 지역인 트란스파다나의 지역사회에 라틴 시민권을 부여했다. 또한 트란스파다나의 각 무니키피아 (municipia, 도시)의 공직자들이 된 자들에게는 로마 시민권도 부여했다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 사람에서 포스포글리세르산 키네이스(PGK)의 두 가지 동질효소인 PGK1 및 PGK2가 확인되었다. 동질효소는 87~88%의 동일한 아미노산 서열을 가지며, 구조적, 기능적으로 유사하지만 존재하는 위치가 상이하다. 상염색체 유전자에 의해 암호화되는 PGK2는 감수분열로 생성되는 정자형성 과정에서의 고유한 효소인 반면, X염색체에 의해 암호화되는 PGK1은 모든 세포에서 발현된다.


title: 라틴 시민권

text: 이탈리아 밖에서, "Latinitas"라는 용어는 다른 용도로 계속 사용되었다. 키케로는 율리우스 카이사르의 기원전 44년에 시칠리아인들에 대한 라틴 시민권 부여에 관해서 이 용어를 사용했다. 이 ""ius Latii"" 또는 ""Latinitas"" 등 용어 사용은 6세기 유스티니아누스 1세 재위 때도 지속되었다. 이 지위권은 시간이 흘러 전체 마을과 지역들에 부여되기도 했는데, 베스파시아누스 황제는 히스파니아 전역에 라틴 시민권을 부여했고 하드리아누스 황제는 많은 도시들에 부여했다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 포스포글리세르산 키네이스는 모든 살아있는 생물체의 해당과정에서 ATP를 생성하는 두 가지 효소들 중 하나이다. 포도당신생합성에서 포스포글리세르산 키네이스는 해당과정에서 반응의 반대 방향으로 반응을 촉매한다. 생화학적 표준 조건하에서는 해당과정으로의 방향이 선호된다.


title: 라틴 시민권

text: 로마는 이탈리아의 많은 라틴족 도시 중 하나였다. 기원전 340년부터 기원전 338년 동안에 로마와 동맹이기도 했던, 라티움 (라틴족의 땅)에 있는 대략 30개 도시들의 연맹인 라틴 동맹이 라틴 전쟁이라 불리는 반란을 일으켰다. 로마인들은 이 전쟁에서 승리하고 라틴 동맹을 해체시켰다. 라티움의 많은 도시 국가들이 완전하게 로마 공화국으로 합병되었고, 합병되지 않은 곳들은 로마 시민권자들과 거래할 때 행할 수 있는 제한된 권리들 특권들을 부여받았는데, 이 권리들이 라틴인의 권리 (ius Latii)라 알려지게 되었다. 라틴 시민권은 로마가 이탈리아반도에 지배권을 펼침에 따라, 로마의 지배권을 강화하기 위해 기원전 3, 4세기에 이탈리아 일대에 세워졌던 일부 로마 식민지들에 주어졌다. 이 식민지들은 라틴족의 법적 지위가 주어진 식민지들이었고, 이곳의 정착민들은 로마 시민권을 부여받은 정착민들이 있는 다른 식민지의 로마인의 법적 신분 대신에 라틴인의 법적 지위를 지닌 자들이었다. 라틴족 지위의 식민지들은 "라틴 식민지"라 불렸고 로마 지위를 지닌 식민지들은 "로마 식민지"라 불렸다. 라틴 식민지에 정착한 로마 시민권자들은 로마 시민권을 상실하고 라틴 시민권을 얻었다. 라틴 식민지들은 대개 로마 식민지보다는 작은 규모였다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 광합성 생물의 캘빈 회로에서 포스포글리세르산 키네이스는 3-포스포글리세르산의 환원 과정의 일부로서 3-포스포글리세르산의 인산화를 촉매하여 1,3-비스포스포글리세르산과 ADP를 생성한다.


title: 라틴 시민권

text: 로마의 이탈리아 너머 확장과 함께, 라틴 식민지들은 이탈리아 외부에도 세워졌으며, 그 예가 카르테이아 (오늘날 산로케)이며, 기원전 171년에 히스파니아에서 세워졌고 이탈리아 밖에 세워진 최초의 라틴 식민지였다. 기원전 122년에, 호민관 가이우스 그라쿠스 (Gaius Gracchus)는 라틴 시민권을 이탈리아의 모든 거주민들에게 확대하는 법안을 발표했다. 이 법안은 무역에서 로마와 이탈리아족 간의 증가하는 관계 및 이탈리아족 마을의 주도 가문들과 로마의 파트리키 가문 간의 관계를 반영하는 것이었다. 기원전 44년에, 율리우스 카이사르는 모든 자유인 출신 시칠리아인들에게 라틴 시민권을 부여했다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 포스포글리세르산 키네이스는 플라스민에서 싸이올 환원효소 활성을 나타내는 것으로 보고되었으며, 혈관신생 및 종양 생장을 억제하는 안지오스타틴의 형성을 초래한다. 포스포글리세르산 키네이스는 또한 포유류의 세포핵에서 DNA 복제 및 복구에 참여하는 것으로 나타났다.


title: 라틴 시민권

text: 율리우스 카이사르와 아우구스투스 시기의 대량의 식민지 거점들이 생긴 이래로, 라틴 시민권은 정치인들의 지역 통솔을 통해 속주의 지역사회들에 대한 동화를 돕는 정치적 도구로서 좀 더 사용되었다. 라틴인 지위에는 무니키피아의 행정관의 판단에 따른 로마 시민권 획득 (ius adipiscendae civitatis per magistratum)을 포함했으며, 이를 통해서 최소한 지방 집정관부터 시작해서 로마식 지역사회 수립으로 종종 이동하도록 해주었던 발전의 과정을 짐작한다. 서기 123년에, 하드리아누스 황제는 라틴 시민권에 중대한 수정을 하게 된다. 그는 ""Latium maius"" ("대 라틴 [시민권]")이라는 것을 도입했는데, 이는 행정관직을 가진 자만이 로마 시민권이 수여된 ""Latium minus""과 반대로, 도시의 모든 데쿠리오들에게 로마 시민권을 수여했다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 포스포글리세르산 키네이스는 모든 생물체에서 발견되며, 그 서열은 진화 과정에서 고도로 보존되어 왔다. 포스포글리세르산 키네이스는 단백질의 N-말단 및 C-말단에 상응하는 2개의 거의 동일한 크기의 도메인을 함유하는 415개의 잔기의 단량체로 존재한다. 3-포스포글리세르산은 N-말단에 결합하고, 뉴클레오타이드 기질, MgATP 또는 MgADP는 효소의 C-말단 도메인에 결합한다. 이러한 확장된 2개의 도메인 구조는 헥소키네이스에서 발견된 것과 유사한 큰 규모의 "힌지-벤딩(hinge-bending)" 입체구조 변화와 관련이 있다. 단백질의 2개의 도메인은 갈라진 틈에 의해 분리되고, 2개의 α-나선에 의해 연결된다. 각 도메인의 핵심에는 α-나선으로 둘러싸인 6가닥의 평행한 β-시트가 존재한다. 2개의 로브는 단일 도메인 접힘으로 접힘 경로 상의 중간생성물의 존재와 일치하여 독립적으로 접힐 수 있다. 하나의 기질의 결합이 입체구조 변화를 유발하지만, 두 기질의 결합을 통해서만 도메인 폐쇄가 발생하여 인산기의 이동을 초래한다.


title: 라틴 시민권

text: 라틴 시민권 획득은 황제의 증여에 전적으로 달렸었다. 이 혜택은 개인에 수여부터 마을 전체에 이뤄지는 보상에 이르기까지 모든 범위에서 미칠 수 있었고, 베스파시아누스 황제가 서기 74년에 히스파니아의 모든 이들에게 라틴 시민권을 주었던 것처럼 심지어는 인구 전체에도 적용되었다. 이 칙령이 도시 전역들을 포함할 수 있었지만, 필수적으로 무니키피움 (자치 도시)의 설립을 수반하지 않았다는 것이 주목할만한 점이다. 히스파니아에서처럼, 자주 공식적 "자치도시"들은 라틴 시민권 수여 몇 년 후에야 건설되었을 것이다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 효소는 개방형의 입체구조로 존재하는 경향이 있으나 촉매시 짧은 시간 동안 폐쇄형 입체구조를 가지며, 이를 통해 결합 부위를 통한 기질 및 생성물이 빠르게 확산되도록 한다. 포스포글리세르산 키네이스의 개방형 입체구조는 도메인 폐쇄시 단백질의 소수성 영역의 노출로 인해 입체구조적으로 보다 안정하다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 마그네슘 이온은 일반적으로 포스포글리세르산의 뉴클레오타이드 기질의 인산기와 복합체를 형성한다. 마그네슘이 없으면 효소가 활성을 갖지 못하는 것으로 알려져 있다. 2가 금속 이온은 효소 리간드가 결합된 인산기의 음전하를 차폐하는 것을 도와서 친핵성 공격이 일어날 수 있도록 한다. 이러한 전하 안정화는 인산기 전이반응의 전형적인 특징이다. 포스포글리세르산 키네이스가 두 기질과 결합할 때 이온은 또한 도메인 폐쇄를 촉진할 수 있다는 이론이 있다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 포스포글리세르산 키네이스는 기질과 결합하지 않으면 개방형 입체구조로 존재한다. 삼탄당 및 뉴클레오타이드 기질들이 각각 N-말단 및 C-말단 도메인에 결합된 후, 광범위한 힌지-벤딩 움직임이 발생하여, 도메인 및 도메인에 결합된 기질이 근접하여 폐쇄형 입체구조를 형성한다. 이어서 해당과정의 방향으로 반응이 진행될 경우, ADP의 β-인산은 1,3-비스포스포글리세르산의 1번 인산에 대한 친핵성 공격을 개시한다. 효소의 Lys 잔기는 인산기를 기질로 안내한다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 포스포글리세르산 키네이스는 초기 결합 상태에서 2개의 안정화된 산소와는 반대로 전이 상태에서 3개의 인산의 산소가 모두 리간드에 의해 안정화되기 때문에 폐쇄형 입체구조의 효소에서 결합된 기질의 배열보다 유리한 전하가 안정화된 전이 상태를 진행시킨다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 해당과정에서 1,3-비스포스포글리세르산은 인산기 공여체이며, 인산기 전달 포텐셜이 높다. ATP를 생성하기 위한 포스포글리세르산 키네이스에 의한 1,3-비스포스포글리세르산에서 ADP로의 인산기의 촉매 전달은 이전의 해당과정 단계(글리세르알데하이드 3-인산의 3-포스포글리세르산으로의 전환)의 탄소-산화 반응을 강화시킬 수 있다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 포스포글리세르산 키네이스는 피로인산, 황산, 인산, 시트르산과 같은 저농도의 다양한 다가 음이온들에 의해 활성화된다. 고농도의 MgATP 및 3-포스포글리세르산은 포스포글리세르산 키네이스를 활성화시키는 반면, 고농도의 Mg2는 비경쟁적으로 포스포글리세르산 키네이스를 저해한다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 포스포글리세르산 키네이스는 뉴클레오타이드 기질들에 대해 넓은 특이성을 나타낸다. 포스포글리세르산 키네이스의 활성은 살리실산에 의해 저해되는데, 이는 살리실산의 구조가 효소의 뉴클레오타이드 기질과 유사하기 때문인 것으로 보인다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 거대 분자 군집은 컴퓨터 시뮬레이션 및 생체외 환경 시뮬레이션 둘 다에서 포스포글리세르산의 활성을 증가시키는 것으로 나타났다. 군집화의 결과, 효소는 보다 효소적으로 활성이 높아지고 더 조밀해진다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: 사람에서 포스포글리세르산 키네이스 결핍증은 용혈성 빈혈, 정신 질환, 근육병과 관련된 X-연관 열성 형질이며, 형태에 따라 용혈성 형태와 근병증성 형태가 있다. 형질을 발현시키는 유전자가 X염색체에 존재하기 때문에 일반적으로 하나의 X염색체를 가지고 있는 남성에서 완전하게 표현되며, 영향을 받는 여성은 일반적으로 무증상이다. 이 상태는 Pgk1의 돌연변이, PGK1을 암호화하는 유전자의 돌연변이로 확인되었다. 분자 수준에서 Pgk1의 돌연변이는 열 안정성을 손상시키고, 효소의 촉매 활성을 저해한다. 포스포글리세르산 키네이스는 X-연관 유전자에 의해 암호화되는 해당과정의 유일한 효소이다. 용혈성 빈혈의 경우, 적혈구에서 포스포글리세르산 키네이스 결핍증이 발생한다. 현재 포스포글리세르산 키네이스 결핍증에 대한 결정적인 치료법은 존재하지 않는다.


title: 포스포글리세레이트 키네이스

text: PGK1의 과발현은 위암과 관련이 있으며, 생체외 실험에서 위암 세포의 침습성을 증가시키는 것으로 밝혀졌다. 효소는 종양 세포에 의해 분비되고 혈관신생 과정에 참여하여 안지오스타틴의 방출 및 종양에서의 혈관 생장의 억제를 초래한다.


title: 대한민국의 검열

text: 대한민국은 방송통신심의위원회가 2000년대에 들어서면서 인터넷 서비스 제공자와 협력하여 불법 정보를 담고 있는 사이트를 차단하기 시작했다. 이는 외국에 거처를 둔 불법 사이트의 경우는 대한민국의 인터넷 이용자를 목표로 사이트를 만들었다고 해도 외국의 법을 적용받는 까닭에 처벌하기 힘들다는 명목 하에서다.


title: 백현동

text: 조선시대에는 광주군 낙생면 백현리(柏峴里) 지역이었는데, 1914년 광주군 낙생면 백현리로 칭하였다. 1971년 경기도 성남출장소에 편제되었다. 1973년 7월 성남시 백현동이라는 명칭을 얻게 되었고, 1975년 3월 낙생출장소에 편입되어 판교동의 관할이 되었다. 그 후 1989년 5월 중원구에 편입되었다가 1991년 9월 분당구에 편입되었다. 백현동의 명칭은 잿넘어 마을 뒷고개 마루터기에 큰 잣나무가 있어 그 고개를 ‘잣고개’, ‘재너머’, ‘백현’이라 불렀는데, 마을이 고개 밑이므로 후에 마을의 명칭이 되었고 1973년 동제가 되면서 동명이 되었다.


title: 이것이 법이다

text: 가슴에 타롯 한 장이 꽂인 채 잔인하게 살해당한 시체가 발견된다. 피해자는 강간살해 용의자로 지명되었지만 법정에서 증거 불충분으로 무죄 판결을 받은 바 있는 막강한 재력가의 아들. 곧이어 살해 장면은 살인범이 개설한 것으로 보이는 인터넷 홈페이지를 통해 방송되기에 이른다. 현실의 법으로 제제가 불가능한 사회의 쓰레기들을 자신의 법으로 처단하겠다는 연쇄살인범은 자신의 정당성을 인터넷 홈페이지를 통해 알리고 살인은 계속될 것이라는 경고성 글을 남긴다. 이 문제의 홈페이지는 폭발적인 조회수를 기록하는 기현상을 보이고, 이 지능적인 연쇄살인범에 속수무책으로 당하던 경찰은 자구책으로 봉 형사(임원희), 하 형사(장항선)가 소속된 강력반과 표형사(김민종), 강형사(신은경)의 특수부를 중심으로 특별수사반을 구성, 수장으로는 노련한 형사 김 반장(주현)을 임명한다.


title: 이것이 법이다

text: 사건을 해결하기 위해 구성된 특별수사반은 강력반과 특수부의 만남부터 삐걱거린다. 말보다는 주먹이 먼저인 다혈질 성격의 봉 형사와 냉철하고 엘리트적 사고 방식을 지닌 표형사는 서로의 수사 스타일 자체가 마음에 들지 않지만 어쩔 수 없이 사건을 함께 풀어 나가야 하는 상황. 봉형사는 표형사를 비롯한 특수부가 영 내키지 않지만 섹시하고 시원시원한 강형사(신은경 분)에 대한 애정만큼은 각별하다. 사사건건 부딪히며, 두 형사는 조금씩 연쇄살인범에게 접근해 가지만 지능적인 범인은 좀처럼 모습을 드러내지 않는다. 소재를 파악하고 출동할 때마다 유유히 그 장소를 빠져나가는 범인. 여기에 특별수사반 사무실에 도청장치가 발견되면서 내부에 공범이 있다는 의문이 제기되고 강력반과 특수부의 갈등 속에 사건은 더욱 미궁으로 빠져가게 되는데.


title: 암살자 (캐릭터 클래스)

text: 암살자는 많은 롤플레잉 게임에서 흔히 볼 수 있는 캐릭터 클래스로, 종종 역사의 아사신이나 닌자를 대표하지만 항상 그런 것은 아니다. 이러한 캐릭터는 일반적으로 전투 능력과 강력한 은신 기술을 결합해, 장기간의 근접전에 참여하지 않고 적을 물리치는 데 특화되어 있다. 암살자는 던전 & 드래곤과 그 경쟁작을 포함한 많은 롤플레잉 게임에 처음 등장했으며 이후 비디오 게임의 등장에 영향을 미쳤다. 이들 중 다수에서 암살자 클래스는 플레이어가 도둑과 같은 다른 클래스로 진급한 후에만 쓸 수 있다.


title: 장만

text: 1589년(선조 22) 생원·진사시에 합격하고, 1591년(선조 24) 별시 문과에 병과로 급제하여 성균관·승문원·예조좌랑 등을 지냈으며, 1599년 봉산군수(鳳山郡使)가 되었다. 1622년 병조판서로 있을 때 광해군의 정치가 문란함을 보고 대책을 건의했으나, 오히려 광해군의 분노를 사게 되자 병을 핑계로 고향에 은둔하였다.


title: 암살자 (캐릭터 클래스)

text: 암살자 클래스는 1975년 던전 & 드래곤의 블랙무어 보완서에서 롤플레잉 게임에 처음 도입되었다. 유사하지만 구별되는 도둑 클래스와 동시에 도입되었다. 원래 화신에서 암살자 클래스는 도둑의 하위 클래스였다. 던전 & 드래곤 및 기타 탁상 RPG의 이후 반복에는 암살자가 독립형 클래스로 등장했다. 암살자 클래스 이름을 사용한 최초의 MMORPG는 2002년의 라그나로크 온라인이다.


title: 장만

text: 1623년 인조 반정 후 팔도 도원수(八道 都元帥)로 등용되었으며, 이듬해 이괄의 난이 일어나자 의병을 모아 이를 진압한 공으로 1등 공신이 되었다. 1627년, 병조판서로 있을 때 정묘호란이 일어났으나 적을 막지 못한 죄로 부여로 유배되었다. 죽은 후에 영의정에 추증되었다. 문무와 재략을 갖춘 무장이었으며 많은 부하를 통솔하는 힘을 갖고 있었다.


title: 암살자 (캐릭터 클래스)

text: 1989년에 출시된 은 온라인 텍스트 기반 멀티플레이어 롤플레잉 게임으로, 완전히 개발된 직업과 기술을 최초로 도입한 것으로 유명하며, 1999년에 암살자 전문화를 최고의 기술로 발표했다. 이는 의도치 않게 이전 던전 & 드래곤 도둑 성장 모형을 따른다. 나중에 2005년 도둑 길드에서 분리된 특정 암살자 길드를 도입했다.


title: 암살자 (캐릭터 클래스)

text: 암살자 클래스는 일반적으로 짧은 시간에 많은 피해를 입히는 공격을 한다. 이러한 유형의 피해를 입히는 것을 종종 플레이어에 의한 폭딜이라고 한다. 일반적으로 암살자 플레이어가 공격 중에 자원을 소비하면 플레이어는 방어적으로 취약한 상태로 남아, 해당 자원을 되찾을 때까지 공격을 계속할 수 없으므로 "폭"이라는 별명이 붙는다. 또한 암살자는 공격이 평소보다 훨씬 더 많은 피해를 입히는 치명타로 알려진 것을 얻을 기회가 있다. 치명타는 RPG 장르에서 일반적인 게임 역학이며 게임마다 다르고 일반적으로 모든 캐릭터 클래스에 구현되지만, 암살자는 일반적으로 치명타를 기록할 가능성이 더 높은 특성과 능력을 부여받아 능력을 향상 시켜 폭딜을 입힌다.


title: 암살자 (캐릭터 클래스)

text: 폭딜 개념 외에도 암살자 클래스는 종종 시간에 따른 피해로 알려진 또 다른 역학으로 설계된다. 어쌔신이 물리적으로 적을 공격하지 않고 천천히 적의 체력을 소모시키는 피해이다. 이것은 독과 출혈 역학을 통해 가장 일반적으로 달성된다.


title: 암살자 (캐릭터 클래스)

text: 암살자 클래스의 주요 요소 중 하나는 적을 방해하거나 적이 현재 행동을 멈추게 하고 종종 적을 무방비 상태로 만들거나 다른 방법으로 적을 무력화시키는 능력이다. 예를 들어, 게임 길드 워에서 암살자 클래스는 상대방을 즉시 방해하거나 상대를 쓰러뜨리는 많은 기술을 부여 받는다. 또한 게임 월드 오브 워크래프트에서 도적 클래스는 적의 보복 능력을 기절시키고 제거하는 능력을 부여 받는다. 많은 게임에서 상대 플레이어가 무력화되는 동안 암살자 플레이어는 종종 공격적인 행동을 계속할 수 있다.


title: 암살자 (캐릭터 클래스)

text: 많은 묘사에서 암살자 클래스는 종종 작고 가벼우며 종종 숨길 수 있는 무기를 쓰는 것으로 제한된다. 단검, 투척용 칼, 단검, 주먹 무기, 활과 권총과 같은 실제 역사적 암살과 관련된 많은 무기가 암살자 클래스와 함께 쓰인다. 또한 일부 게임에서는 플레이어가 무기와 함께 쓸 독을 만들 수 있다. 이러한 무기 유형은 종종 암살자 클래스의 게임 내 스토리 요소를 보완한다. 또한 RPG 장르의 일반적인 역학 중 하나는 무기의 크기와 관련된 강도이다. 작은 무기는 일반적으로 더 적은 피해를 주고 더 큰 무기는 더 많은 피해를 준다. 암살자 클래스는 위에서 설명한 "폭딜" 개념과 일치하도록 구성되어 있기 때문에 많은 게임 디자이너는 균형을 유지하기 위해 더 작은 무기만 쓰도록 허용한다.


title: 암살자 (캐릭터 클래스)

text: 암살자 클래스의 특징은 은신 능력과 탁월한 능력을 가지고 있다는 것이다. 일반적으로 게임 역학은 암살자의 은신을 교전의 한 형태로 사용하여, 암살자가 대상과 교전하고 적이 깨닫기 전에 피해를 입힐 수 있도록 한다. 이것은 종종 암살자가 보이지 않거나 감지하기 어렵게 하는 능력과, 암살자가 목표물에 빠르게 접근할 수 있게 하는 능력을 부여함으로써 달성된다. 또한 암살자의 은밀함은 게임 이야기의 맥락에서 도둑질, 간첩 또는 기타 속임수 행위를 수행하는 데 쓰인다.


title: 암살자 (캐릭터 클래스)

text: 암살자 클래스는 종종 낮은 보호값의 갑옷을 받는다. 게임 내에서 갑옷은 일반적으로 가죽과 같은 가벼운 소재로 만들어진다. 이것은 이동성을 유지하기 위해 종종 가벼운 보호 장치를 착용하는 실제 암살자를 반영한다. 이것은 또한 게임 균형 역할의 역할도 한다. 또한 암살자 클래스는 공격적인 교전에서 벗어나기 위해 회피 기술을 쓸 수 있다.


title: 암살자 (캐릭터 클래스)

text: 이름과 같은 맥락에도 불구하고 암살자 클래스는 항상 사악한 성향으로 묘사되지는 않는다. 그들은 게임 내 우주에서 다양한 방식으로 볼 수 있으며 의적, 무법자, 닌자, 그리고 여성이라면 팜므 파탈을 포함한 다양한 캐릭터 원형을 채울 수 있다.


title: 암살자 (캐릭터 클래스)

text: PvP 모드가 있는 MMORPG와 멀티플레이어 모드가 있는 다른 RPG에서 암살자 클래스는 일반적으로 물리적으로 공격하는 "유리 대포"이다. 그들은 종종 약한 목표를 공격하고, 암살자가 지속 가능한 것보다 더 오래 지속될 수 있는 조우를 피하는 데 쓰인다.


title: 수소연료탱크

text: 차량 주행 중 혹은 외부 물질의 충돌 등으로 배관 수소누출을 감지할 경우, 운전석 전면 디스플레이를 통해 운전자에게 경고하거나, 수소연료탱크 밸브를 차단해 수소 공급을 중지하고 수소 대량 누출에 의한 사고를 방지한다. 화재로 인해 수소연료탱크 주변 온도가 올라간다면 안전밸브를 통해 수소연료탱크 내부의 수소 가스를 대기중으로 강제 배출한다.


title: 아마스빈

text: 동의대학교에서 외식경영학을 전공한 이욱기 대표가 2008년 부산 서면에서 처음 가게를 연 것이 아마스빈 창업의 시작이다. 개업 후 약 2년 동안은 적자로 운영이 매우 힘들었으나, 고객이 점점 늘어나며 현재는 전국에 약 250개의 매장을 보유한 프랜차이즈 기업이 되었다.


title: 컴패션밴드

text: 2006년 배우 차인표와 회사원 6명이 모여 결성한 컴패션밴드는 이후 공연을 통해서, 그리고 컴패션에 소속된 연예인은 대외 활동들을 통해 4만여 명 정도의 어린이들을 결연해서 어린이들을 후원하고 있고 2009년 1집 앨범 ‘사랑하기 때문에’와 2013년 2집 앨범 ‘그의 열매’를 발매해 수익금 전액을 한국컴패션에 기부하기도 했다.


title: 다솔사

text: 다솔사(多率寺)는 대한민국 경상남도 사천시 곤명면의 봉명산에 있는 사찰이다. 다솔사가 자리잡은 봉명산은 와룡산으로도 불리며, 불교식 이름인 방장산이라는 별칭도 있다. 조계종 제14교구 본사 범어사의 말사이다.


title: 2006년 한국프로야구

text: 2006년 한국프로야구는 2006년 4월에 시작되었다. 4월 8일 개막식을 시작으로한국프로야구는 10월 1일 시즌을 마친 후 10월 8일 포스트시즌을 시작해 10월 29일 선동열 감독이 이끄는 삼성 라이온즈의 2승으로 끝이 났다.


title: 장현 (조선)

text: 장현(張炫, 1613년 ~ 1695년)은 조선 후기 인조-숙종 때의 한학(漢學) 역관이자 반청 운동가로, 역관의 신분을 이용해 첩자·교섭자·무기밀매책으로도 활동했다. 희빈 장씨의 아버지 장형의 사촌형이다. 1694년(숙종 20, 갑술년) 2차 왕비 교체로 종질녀 희빈 장씨가 왕비에서 후궁으로 강봉된 가운데 1차 왕비 교체 당시 숙종이 인현왕후에게 했던 행위를 옥정에게 그대로 반복할 것을 요구한 노론의 종용 아래 아우 장찬과 더불어 절도에 유배됐다가 다음해 배소에서 사망했다. 자는 공명(公明). 본관은 인동(仁洞: 옥산)으로, 상장군계 양주파이다.


title: 우참찬

text: 1392년(태조 1년) 관제제정 때 문하부 종1품으로 찬성사(贊成事) 2명을 두었다. 1400년(정종 2년) 4월 고려 충렬왕 이래의 도평의사사를 없애고 의정부를 새로 설치하였는데, 1414년(태종 14년) 4월 육조직계제의 실시로 의정부 기능의 축소와 함께 문하부찬성사를 동판의정부사(同判議政府事)로 고쳐 2명을 두었다.


title: 인천고용센터

text: 인천고용센터는 구직자들의 구직활동을 도와주기 위해 실업급여 지급과 함께 구인·구직정보 및 상담프로그램 제공, 동행면접, 직업훈련 기회 제공 등을 통해 조속한 취업을 지원하는 대한민국 고용노동부 중부지방고용노동청 소속기관으로 센터소장은 대개 서기관(4급)으로 보한다. 인천광역시 남동구 구월3동 1112번지(문화로 131)에 위치하고 있다.


title: 이동순

text: 1973년 동아일보 신춘문예에 시 〈마왕의 잠〉이 당선되어 등단했으며, 1989년에는 동아일보 신춘문예에 문학평론이 당선되었다. 충북대학교 국문학과 교수를 지냈고, 2012년 현재 영남대학교 국어국문학과 교수이다.


title: 대한민국 e스포츠대상

text: 대한민국 e스포츠대상(Korea e-Sports Awards)은 e스포츠의 발전과 중흥을 위해 사단법인 한국e스포츠협회KeSPA와 e스포츠 기자단이 공동 주관하고 문화체육관광부가 후원하여 2005년에 처음으로 제정한 상이며 e스포츠계의‘골든글러브’상이라고 한다. e스포츠의 여러 종목에 있어 최우수 선수를 선정하는 시상식을 그 해 연말 12월에 개최하거나 다음 해 3월에 개최한다.


title: 아마스빈

text: '가치를 만들자'가 아마스빈의 기업 철학이다. 아마스빈은 가치지향적인 기업으로서 고객들이 합리적인 금액으로 더 나은 음료를 경험하는 것을 목표로 하고 있다. 그 밖의 모토로는 '빨리 달리기보다 오래 달리고 싶습니다', '오랫동안 사랑하고, 사랑받고 싶습니다' 등이 있다.


title: 다솔사

text: 신라 지증왕 4년인 503년에 승려 연기(緣起)가 창립했다는 전설이 있다. 당시의 이름은 영악사(靈岳寺)였다. 다솔사(陀率寺)로 이름이 바뀐 것은 선덕여왕 5년인 636년이다. 이때 자장율사가 건물을 새로 지었다.


title: 장현 (조선)

text: 사역원 재직 종2품 동지였던 장경인의 장남으로, 희빈 장씨, 장희재 남매의 아버지 장형의 사촌형이다. 인조 17년 1639년 역과에 장원(壯元)으로 합격해 한학 교수 등을 거쳐 최고 관직이 종1품 숭록대부에 이르렀다. 사무처리에 능하고 부지런하여 일찍이 뱃길로 명나라에 다녀왔다. 1637년(인조 15)에는 청나라에 볼모로 잡혀가는 소현세자(昭顯世子)와 효종(孝宗)을 수행해 청나라 심양(瀋陽)에서 6년을 모시면서 은밀히 청나라의 사정을 파악하고 청나라의 주요인물들과 인맥을 쌓았다. 심양에서 귀국하여 수역(首譯)이 된 후, 40년간 무려 30여 차례나 북경(北京)에 다녀오면서 조선의 대소사를 도맡아 처리했다.


title: 우참찬

text: 같은 해 6월 이를 좌참찬·우참찬으로 구분·개칭하였으나. 1415년 1월 좌참찬을 찬성(贊成)으로, 우참찬을 참찬(參贊)으로 개편했다. 1437년(세종 19년) 10월 의정부서사제 부활로 의정부 기능의 강화와 더불어 참찬을 1명 늘려 좌참찬·우참찬으로 나누어 설치했다. 1895년(고종 32년) 의정부제가 내각제로 개편되면서 폐지되었다.


title: 이동순

text: 시집 개밥풀, 물의 노래, 지금 그리운 사람은, 철조망 조국, 그 바보들은 더욱 바보가 되어간다, 봄의 설법, 꿈에 오신 그대, 가시연꽃, 기차는 달린다, 아름다운 순간, 미스 사이공, 마음의 사막, 발견의 기쁨, 묵호 등 14권을 발간하였다. 2003년 민족서사시 홍범도(전5부작10권)을 발간하였다. 시선집 맨드라미의 하늘, 그대가 별이라면, 숲의 정신 등을 발간하였다.


title: 대한민국 e스포츠대상

text: 2006년 3월 10일 오후 7시 서울 코엑스 오디토리엄에서 e스포츠의 발전을 위해 한국e스포츠협회와 e스포츠 출입기자단이 공동으로 주최하고 문화관광부 후원으로 2006년 처음으로 제정된 'e스포츠 대상'은 스타크래프트 부문 대상과 본상, 특별상, 기타 종목상 등으로 나뉘어 시상하며 온게임넷과 MBC게임으로 동시 생중계하였다.


title: 다솔사

text: 신라 문무왕 16년인 676년에는 의상이 영봉사(靈鳳寺)로 개칭하였고, 신라 말기에 도선이 증축하면서 지금의 이름을 갖게 되었다. 방장산의 형국이 대장군처럼 "많은 군사들을 거느리고 있다"(多率)는 의미에서 다솔이라 했다는 이야기 전한다. 고려 말에 나옹이 중건하였으나 임진왜란 때 소실되었다. 현재 남아 있는 건물 중 대양루는 조선 숙종 때 중건하면서 지어진 것이고, 나머지 건물은 19세기 이후에 세워졌다.


title: 장현 (조선)

text: 인조의 아들인 소현세자, 효종, 인평대군과 각별한 친분이 있었으며, 특히 효종의 절대적인 신임과 비호를 받았다. 1653년(효종4년)에 역관들이 무려 50수레가 넘는 인삼을 중국으로 가져가다 가 발각되자 그간 그를 견제해온 문관들에게 아무런 증거가 없음에도 불구하고 그 인삼의 주인일 것이라고 지목되어 곤욕을 치를 뻔 했지만 효종의 노골적인 비호 아래 처벌에서 벗어날 수 있었다. 1657년(효종 8년)에는 중인 역관의 신분으로 45세의 젊은 나이에 정2품 자헌대부에 가자되어 문관에게 공분을 얻었다.


title: 이동순

text: 평론집 민족시의 정신사, 한국인의 세대별 문학의식. 시정신을 찾아서, 잃어버린 문학사의 복원과 현장, 우리 시의 얼굴찾기, 달고 맛있는 비평 등을 발간하였다. 에세이 시가 있는 미국기행. 실크로드에서의 600시간, 번지없는 주막-한국가요사의 잃어버린 번지를 찾아서, 마음의 자유천지-가수 방운아와 한국가요사 등을 발간하였다.


title: 대한민국 e스포츠대상

text: 경기 외적 부분에서의 e스포츠의 저변확대를 위한 공헌도를 고려, 경기 후 팬들을 더욱 열광시켰던 선수들의 세리머니를 비롯해 작년 한해 화제를 모았던 e스포츠 프로그램 등에 대한 시상을 대폭 신설했다.


title: 다솔사

text: 경상남도 지방유형문화재로 지정된 문화재를 4점 보유하고 있다. 18세기 양식의 누각인 대양루와 응진전, 극락전, 그리고 다솔사 산하의 보안암 석굴이다. 일주문이나 천왕문이 없고 소나무 숲으로 둘러싸여 있다. 사찰 뒤편에는 차밭이 조성되어 있다.


title: 장현 (조선)

text: 효종의 이러한 비호는 북벌을 추구하였던 효종의 정책과 역관의 신분을 이용하여 청의 첩자와 무기 밀입을 자처하던 장현의 행적에서 그 연유를 파악할 수 있다. 장현은 사신 대행 역관으로서 뛰어난 외국어와 외교 실력으로 수차례 조선을 위기에서 구하고 자존심을 지켰을 뿐 아니라, 청나라의 기밀을 탐지 하고 비밀 문서를 입수하는 공을 세우고 호란 이후 조선에선 제조가 금지된 화포 등의 무기를 밀입<ref name="《승정원일기》 숙종 17년/ 06월/17일신미">《승정원일기》 숙종 17년/ 06월/17일(신미)</ref> 해 들여오는 등 목숨과 사재(개인재산)를 아끼지 않았다. 이러한 그의 의지는 효종이 사망한 후에도 지속되어 숙종 초기 청에서 발생한 삼번의 난을 기회삼아 남인의 주도로 다시 일어난 북벌론 때와 종질녀인 옥정이 왕비로 등극한 후에 두드러지게 드러난다.


title: 이동순

text: 분단 이후 최초로 백석의 시전집을 발간하고, 문학사에 시인을 복원시켰다. 이후 권환, 조명암, 이찬, 조벽암, 박세영 등의 시전집을 잇따라 발간함으로써 분단으로 잊혀진 매몰시인을 집중적으로 발굴했다.


title: 대한민국 e스포츠대상

text: 2008년 4월부터 2009년 11월 12일(목)까지 치러진 모든 공식/공인 대회 성적을 바탕으로, 온라인 팬 투표를 통한 일반 팬들의 의견과 기자단 투표 결과를 합산하여 최종 수상자가 결정되었다.


title: 다솔사

text: 일명 미륵암(彌勒庵)이라고도 했으며 창건년대는 명확하게 전하지 않으나 기록 등으로 미루어 신라 때인 것으로 추정하기도 한다. 현재 석굴 중앙에는 돌을 쪼아 만든 석가모니의 좌상(坐像)이 안치되어 있고, 좌상 뒤 좌우에는 아주 작은 돌을 쪼아 만든 16구(具)의 나한상(羅漢像)이 배치되어 있다.


title: 장현 (조선)

text: 현종 3년에 정2품 지중추부사로 있었으며, 숙종 3년(1677년)에는 품직이 종1품 숭록대부에 이르렀다. 수차례 호국의 공을 세워 마땅히 품계가 올라야 했지만 그때마다 역관과 의관에게 정1품 보국을 가자하는 것은 법도에 어긋난다는 문관들의 반발 로 아들들의 품계를 대신 올려주었고, 이후에는 그의 공이 조카에게까지 넘어갔다. 역관의 수장이자 신화였으며, 당대의 갑부로서, 숙종 때에는 국중거부 라는 별칭이 붙었다. 사돈지간 이자 역시 국중거부로 꼽히는 일본어 역관 수장 변승업과 함께 직접무역이 불가한 청나라와 일본 사이의 중계무역을 주도해 조선에 막대한 이득을 안겨주기도 하였다.


title: 이동순

text: 대구MBC 라디오에서 “이동순의 재미있는 가요이야기”(2003년∼2008년) 프로의 MC로 활동했으며, 미국 워싱턴 소재 자유아시아방송(RFA)의 “남북이 같이 듣는 노래”프로에 매주 고정 출연하고 있다.


title: 대한민국 e스포츠대상

text: 2014년 2월 7일(금) 오후 8시, 서울 건국대학교 새천년관 대공연장에서 문화체육관광부가 후원하는 '2013 대한민국 e스포츠 대상 (2013 Korea e-Sports Awards)'을 개최했다. 2012년 12월부터 2013년 12월까지 종료된 국내외 공인대회, 비공인대회, 국제대회 실적을 바탕으로 각 부문의 후보자를 선정, 전문가 투표와 팬투표를 거쳐 총 17개 부문에 걸친 시상식은 1부(진행: 문화체육관광부 조현재 제1차관), 축하공연, 2부 순으로 진행하였다.


title: 다솔사

text: 다솔사대양루(多率寺大陽樓)는 경상남도 유형문화재 제83호로 다솔사 경내 입구 오른편에 웅장한 모습으로 본전과 마주하고 있다. 아래·위층의 높이가 모두 13m에 달하며, 36개의 아름드리 큰 기둥이 그 육중한 몸 전체를 떠받치고 있다. 아래층은 본래 출입문 구실을 해왔으나 누각 왼편에 새로 돌계단이 생기면서 지금은 칸막이로 창고와 기타 용도로 이용되고, 2층은 승려들의 수도장일 뿐 아니라 불교신자들의 집회장으로 널리 사용되어 왔다.


title: 장현 (조선)

text: 경신환국의 발판인 삼복의 변 직후인 4월 17일, 인평대군의 아들이자 서인의 모략으로 남인 영수 허적의 서자 허견과 함께 대역죄인으로 처형된 복선군 이남과 친밀히 지내왔다는 죄 로 도체찰사부 군관이던 조카 장천익과 함께 유배형에 처해졌다. 이어, 5월 7일에는 그의 아우이자 장천익의 아비인 역관 장찬(張燦)도 형과 아들이 유배되었는데 홀로 면하는 것은 부당하다는 김석주의 주장으로 유배되었다. 하지만 유배형을 받은지 얼마 지나지 않아 석방되어 사역원으로 복직되었다. 이에 대한 반발도 거세어 숙종 11년부터 숙종 12년까지 장현 형제를 역안(譯案: 역관 명부)에서 제거하고 유배해야 한다는 기사만 《승정원일기》에 기록된 것만도 약 40건에 이른다. 서인의 경계를 받으며 위태로이 활동을 하던 중, 1689년 기사환국이 발발하여 서인 정권이 남인 정권으로 교체되고 숙종의 후궁이었던 종질녀 옥정이 숙종의 계비로 등극함으로써 비로소 활동을 재개할 수 있었다.


title: 이동순

text: 1986년 제5회 신동엽창작기금을 받았다. 2001년 제1회 김삿갓문학상, 제15회 금복문화예술상을 받았다. 2003년 제8회 시와시학상, 2004년 제44회 경북문화상, 2010년 제22회 정지용문학상 등을 받았다.


title: 장현 (조선)

text: 1691년 5월, 동생 장찬이 청에서 해외반출을 금지한 일통지(一統志: 중국 전역과 조공국(朝貢國)의 지리와 기후, 풍속 등을 총 기술한 지도)를 몰래 사서 조선으로 반입하려다 책문(柵門)에서 발각 되었다. 이에 청에서 조선을 문책하자 장찬에게 모든 책임이 미루어져 현 왕비의 당숙임에도 불구하고 70대 노구를 이끌고 금오산성 변경에 충군(充軍: 죄를 범한 자를 억지로 군역(軍役)에 복무시키는 제도)되는 벌을 받았다. 5월 15일에는 장현이 조선으로 밀입하려던 화포 25대가 봉황성(鳳凰城)의 문지기에게 적발되자 장현 역시 모든 책임을 전가받고 벼슬이 2급 강등되는 벌을 받았다.


title: 장현 (조선)

text: 1694년 갑술환국이 발발하여 서인 정권으로 다시 교체되자 노론의 총공격을 받아 장희재의 친족이란 죄명으로 1694년 윤5월 13일 유배되었다. 갑술환국 당시, 서인에게 환국 자금을 제공했던 이들이 사역원 역관들이었던 것으로 미루어 그들에게 강한 시기를 받았던 것을 알 수 있다. 유배 이후의 행적은 알려지지 않지만, 여러 간접 기록으로 미루어 1701년 이전에 유배지에서 사망한 것으로 보인다. 1701년, 종질녀인 희빈 장씨가 정적인 숙빈 최씨의 발고로 인해 인현왕후의 죽음을 기원하였다는 혐의를 받고 자진하는 무고의 옥이 발발하자 노론의 강력한 주장으로 그의 식솔들도 모두 죄에 연루되어 조카 장천한과 종질부 김씨(장희재의 처. 작은아기)는 옥사하였고 종질인 장희재는 참형되었다. 1705년, 앞서 1699년 왕세자(경종)의 두창 회복 기념으로 이미 사망한 죄인을 사면토록 해주었을 때 노론에 의해 누락되었던 장현의 죄가 비로소 사면되었는데 이는 장현이 1699년 이전에 이미 사망했음을 알 수 있는 대목이다. 1717년(숙종43년)에 손자 장채유가 식년시 역과에 장원으로 급제하여 영조시대에 정2품 자헌대부, 지중추부사를 거쳐 종1품 숭록대부에 이르러 장현의 계보를 이었다. 사실상 노론 일당전제 시대에 쓰여진 《승정원일기》 영조 30년 10월 28일 기사에 명기된 "장채유는 즉, 고(故) 명 역관 장현의 손자이다.(張采維, 卽故名譯張炫之孫)"는 문장은 장현의 위대함을 드러내는 대목이다.


title: 허큘리스 대성단

text: 허큘리스 대성단(M13, NGC 6205)은 허큘리스자리에 있는 구상 성단이다. 1714년 에드먼드 핼리가 처음 발견하였고 1764년 6월 1일 샤를 메시에가 메시에 천체 목록에 넣었다. 허큘리스 대성단은 지구에서 25,100광년 떨어져 있으며, 겉보기 등급은 5.8등급이다. 시직경은 23분으로 약 75광년정도의 크기이다.


title: 허큘리스 대성단

text: 이때 측정된 적경은 , 적위는 이다. 겉보기 등급은 +5.8로 측정되었으며, 소형 망원경으로 측정한 시직경은 23분으로 약 84광년이다. 가까운 NGC 6207은 옆에서 본 은하이다.


title: 기센 대학교

text: 유스투스 리비히 기센 대학교(Justus-Liebig-Universität Gießen)는 독일 헤센주의 기센에 위치한 공립 대학교이다. 프로테스탄트 대학교인 마르부르크 대학교가 1605년 칼뱅주의를 표방함에 따라, 헤센-다름슈타트의 방백 루트비히 5세가 이에 대항해서 1607년에 루터교 대학교로 설립했다. 1945년까지 그의 이름을 딴 루트비히 대학교라고 불렸다. 기센은 도시 인구의 45% 가 대학생으로 구성되어 있어 독일에서 가장 대학생의 비율이 높은 도시이다.


title: 토끼 드롭스

text: 《토끼 드롭스》()는 우니타 유미가 그린 만화이다. "FEEL YOUNG"(쇼덴샤) 2005년 10월 호부터 연재가 개시되었고, 2008년 4월 호를 기점으로 1부가 종료되었다. 5월호부터 2011년 5월호까지는 10년 후의 이야기가 그려진 2부가 연재되었다. "FEEL YOUNG" 2011년 7월 호부터 번외편이 연재된다.


title: 토끼 드롭스

text: 외할아버지의 부고 연락을 받고 달려간 고향집에서 카와치 다이키치는 한 소녀를 만나는데, 소녀 카가 린은 다름 아닌 할아버지의 숨겨놓은 자식. 친척들 사이에서 린을 고아원에 보내자는 이야기가 들려오자 다이키치는 자신이 키우겠다고 선언하고, 애늙은이 같은 6살 소녀 린을 아버지처럼 키우기 시작한다.


title: 황권

text: 익주별가 장송(張松)이 유장에게 좌장군으로 형주에 세력을 구축하고 있는 유비(劉備)를 맞아들여 한중의 오두미도 세력(당시 천사는 장로(張魯))을 공격하라는 건의를 했다. 황권은 유장에게 간언하여 말했다.


title: 황권

text: 하지만 황권의 간언에 귀를 기울이지 않은 유장은 유비를 맞아들이고 황권은 광한장(廣漢長)으로 삼아 자기 곁에서 밖으로 내보냈다. 이후 유비가 촉을 공격하자 여러 군현이 유비에게 항복하였음에도 성문을 잠그고 유비에게 대항했으나, 유장의 항복 소식을 듣고 그제서야 마음을 돌렸다. 유비는 투항한 황권을 임시로 편장군으로 삼았다.


title: 황권

text: 건안 20년(215년), 장로가 조조(曹操)의 공격을 받아 한중을 잃고 파중으로 달아나자, 한중의 중요성을 설파하며 "한중을 잃는다면 삼파(三巴 : 파 · 파동 · 파서 3군을 일컫는 말)가 위태로워질 것이다."라고 간언했다. 유비는 이를 받아들여 황권을 호군으로 삼고 장로를 맞아들이게 했으나 장로는 조조에게 투항했다. 그러나 유비는 이후에도 법정(法正)의 진언을 받아들여 계속 군을 파견하여 한중(漢中)을 정벌하게 하였다. 두호, 박호의 격파, 하후연(夏侯淵)을 죽인 것 모두가 황권의 계략이었다.


title: 황권

text: 하지만 유비는 황권으로 하여금 혹시라도 쳐들어올지 모르는 위를 장강 북쪽에서 막게 하고 스스로가 오를 정벌하러 출정했다. 그러나 결국 이릉 대전의 패배 후 길이 끊겨 돌아갈 곳이 없는 황권은 위나라에 귀순하였다.


title: 황권

text: 집법관은 황권의 처자에게 형벌을 가할 것을 건의하였으나 유비는 "그가 나를 버린 것이 아니라 내가 그를 버렸다"라고 말하며 그의 처자에게 이전과 같이 대우했다. 위 문제는 황권이 유비에게 충성하는 모습을 좋아해 진남장군으로 삼고 육양후에 봉했으며 시중을 더했다. 또 자기와 함께 수레에 탈 수 있게 했다. 이후 황권의 처자가 주살되었다는 헛소문이 돌았으나 황권은 믿지 않았으며, 유비에 대한 충절을 잊지 않아 유비의 죽음에도 기뻐하지 않았다. 이를 안 위 문제가 황권을 놀래려는 생각으로 심문하기 위해 그에게 황궁으로 출두를 명하였으나 혼비백산한 그의 수하들과 식솔들과 달리 태연자약하게 나아가 오히려 위 문제에게 더욱 인정을 받았다.


title: 황권

text: 촉에 남겨둔 아들인 황숭(黃崇)의 경우에는 263년 위의 촉 정벌 때 등애(登艾)가 침공했을 당시 제갈량(諸葛亮)의 아들인 제갈첨(諸葛瞻)과 함께 면죽관(綿竹關)에서 필사의 각오로 항쟁하였으나 결국 죽었다.


title: 황권

text: 《삼국지연의》에는 유비의 입촉을 반대하는 유장의 신하중 한 사람으로 등장하여, 이가 부러졌다. 그러나 유비가 서촉을 재패하였을 때 유파(劉巴)와 끝까지 중전에 나타나지 않자 유비가 직접 찾아가 그들을 권유하자 유비를 따르게 된다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 예술 형식으로서의 비디오 게임이란 개념은 엔터테인먼트 산업 분야 안에서 논란이 많은 주제이다. 미국 연방 대법원은 비디오 게임이 창의적인 작업임을 인정하고 법적으로 보호하였다. 그러나 ‘비디오 게임이 예술작업인가’ 라는 철학적인 문제는 여전히 의문으로 남아있다. 심지어 그래픽과 음악 같은 창의적인 요소로서 기여될 때조차도 그러하다. 심지어 의도적으로 창의적인 표현 작업이 되도록 디자인된 아트 게임도, 몇몇 비평가들에 의해 과연 그것이 예술 작업인지 이의를 제기당하고 있다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 예술 형식으로서의 비디오 게임을 제도적으로 고려한 초기의 사례로는 1980년대 후반 미술관들이 구식인(outdated) 와 을 전시한 회고전들의 예가 있다. 1989년 뉴욕 동영상 박물관에서 열린 <뜨거운 회로 : 비디오 아케이드 Hot Circuits : A Video Arcade>전을 기획한 큐레이터는 비디오 게임을 예술적 질이 예견된 (지금은 예술작품이 아니지만 앞으로는 그렇게 될) 작업들로 보고서 전시를 했다. 이러한 주제에서 더 나아간 탐구의 예로는 1990년대 말에서 2000년대 초에 이뤄진 몇몇 전시들의 사례가 있다. 워커 아트센터의 <인터페이스를 넘어서 Beyond Interface> (1998), 온라인에서 이뤄진 <미로를 크래킹하기 – 해커 예술로서의 게임 플러그인들 Cracking the Maze - Game Plug-Ins as Hacker Art> (1999), 캘리포니아 대학교 벨 센터에서 열린 <시프트-컨트롤 Shift-Ctrl> (2000), 그리고 그 외 2001년에 열린 몇몇 행사들 이 그러한 사례들이다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 마르셀 뒤샹 스타일의 레디메이드나 “발견된 예술”로서 비디오 게임을 바라보는 관념은 초기에 아트 게임을 발전시킨 사람들 사이에서 반향을 일으켰다. 티퍼니 홈스(Tiffany Holmes) 교수는 2003년 "디지털 예술과 문화(Digital Arts and Culture)"에 실은 <고전 아케이드 게임은 예술을 포괄하는가? 아트 게임 장르의 최근 동향 Arcade Classics Span Art? Current Trends in the Art Game Genre>에서 그는 디지털 아트 커뮤니티 내의 최근 중요 동향 중 하나는 <브레이크 아웃>, <아스트로이드>, <팩맨>, <버거타임> 같은 초기 고전 게임들을 참조하거나 그에 대한 오마주를 담은 플레이 가능한 비디오 게임 작품을 개발하는 것이었다고 적었다. 이들은 초기 게임들의 코드를 수정해 극히 단순화시키거나, <퀘이크> 같은 복잡한 게임들의 예술 모드(기존 게임의 요소들을 바꿔 다른 게임을 만드는 것)를 만들었다. 아트 게임 장르는 상업 게임과 동시대 디지털 아트의 교차 지점으로 등장했다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 셀리아 퍼스 교수는 2010년 조지아주 애틀랜타에서 열린 게임예술사학회에서, 마르셀 뒤샹의 예술 생산과 1960년대 플럭서스 운동, 그리고 1960년대 후반에 있었던 뉴 게임 운동을 함께 엮으면서 보다 현대적인 “아트 게임”의 길을 닦았다. 퍼스에 따르면, 예술가 란츠의 <팩 맨해튼> 같은 작업은 퍼포먼스 아트 작업 같은 것이 되었다. 보다 최근에는, 아트 게임과 인디 게임 사이에서 강한 공통분모가 나타나고 있다. 퍼스는 아트 게임을 보다 많은 관중들에게 선보이고 인디 게임 안에서 아트 게임의 보다 큰 탐구가능성 허락하는 한에서는, 아트 게임 운동과 인디 게임 운동의 만남이 중요하다고 강조한다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 2006년 프랑스 문화부 장관은 비디오 게임을 문화적 생산물로서, 그리고 “예술적인 표현의 형식”으로서 최초로 공식화했다. 그리고 이들 산업에 세금 지원을 승인하고, 두 프랑스 게임 디자이너 미셸 앙셀과 프레데리크 헤이날과 일본 게임 디자이너 미야모토 시게루에게 문화예술 공로훈장을 추서했다. 2011년 5월 미국 국립예술기금은 2012년도에 예술 프로젝트 보조금을 받을 수 있는 분야에 “상호작용 게임”을 포함시켰다. 이는 비디오 게임을 예술형식으로서 재인식한 것이었다. 비슷하게, 미 연방대법원은 2011년 6월 브라운 v. 엔터테인먼스 상인연합회 사건과 관련된 판결에서 비디오 게임의 표현은 다른 예술 형식들처럼 보호받아야 한다고 법적으로 규정했다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 비디오 게임과 예술 사이의 경계는 게임과 상호작용 예술 두 범주 모두에 들어맞는 작업들이 나오면서 점점 희미해지고 있다. 2012년 스미소니언 미술관에서 열린 <비디오 게임의 예술> 전은 비디오 게임의 예술적인 면이 발휘될 수 있도록, 고전 게임들과 이후 비디오 게임들이 창의적인 문화에 끼친 영향력을 포함해 디자인됐다. 비슷하게, 뉴욕현대미술관은 역사적으로 중요한 40개의 비디오 게임들을 컬렉션에 포함시켰다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 예술 형식으로서의 게임에 대한 정의는 논쟁적이다. 비평가들이 그래픽 아트, 음악, 이야기 같은 전통적인 형식들이 가지는 예술적인 요소를 게임도 가질 수 있음을 절대 부인하지 않는 순간에도, 수많은 사람들은 게임이 예술작품이 아니며, 예술이라 불리는 존재로서의 능력을 가지지 못할 것이라고 주창해왔다. 나아가 논쟁을 부채질하는 것은 “예술”과 “게임”이란 단어의 규정과 관련된 차이에서 비롯된다. (예술의 경우 정적인 분석의 예술(analyzing static)과 상호작용 예술(interactive art)의 예가 있고, 게임의 경우 서사구상(plot) 중심의 게임과 비(非) 게임(nongame)의 유형의 예가 있다.)


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 2010년 라디오 쇼 ‘스파크(Spark)’의 노라 영(Nora Young)과의 인터뷰에서, 짐 먼로(Jim Munroe)는 예술로서 게임을 인정하는 것과 관련해 일부 문제들, 즉 비디오 게임들은 매우 새로운 매체를 대표하며, 몇몇 비평가들은 이런 새로움에서 불안을 느낀다는 사실에 대하여 논했다. 먼로는 비디오 게임이 종종 이중의 표준에 직면한다는 점에 대해 지적했다. 만약 비디오 게임이 게임은 어린애들의 장난감에 불과하다는 전통적인 관념에 따른다면 그것은 사소하고 비예술적인 것으로 가볍게 묵살되고 만다. 하지만 반대로 만약 그들이 게임 속에 심각하고 어른스러운 주제를 제시함으로써 한계를 초월한다면, 그것은 전통적인 관념에 의해 요구된 바로 그 비예술적인 사소함이라는 표준을 고려하는데 실패했다는 부정적인 비판과 논란에 직면하게 된다. 그는 나아가 비디오 게임 같은 종류의 예술을 잘못 정의하는 것에 대해 지적한다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 비디오 게임이 장에 직면한 어떤 문제를 묘사하고 설명하는 것은, 문학이 영화에 맞게 각색될 때 선적인 서사구조(plot)에 따라 일방적이고 비상호작용적으로 구성되는 것과는 다르다. 비디오 게임의 발전은 그보다는 건축의 디자인과 비교될 만하다. 게임 디자이너는 (종종 3차원의) 가상 공간이나 세계를 만든다. 그리고 플레이어는 그 안에서 그들만의 방식으로 그것을 경험한다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 2000년대 중반 미국의 영화 평론가 로저 이버트는 일련의 논란이 많은 논쟁에 참여하고 대담을 출판하였다. 이는 대중 사이에서 비디오 게임이 공평하게 예술로서 고려될 수 있는가에 대한 물음이 광범위하게 제기되게끔 만들었다. 게임 <둠>의 지식이 영화 《둠》(이버트는 이 영화에 별 한 개를 줬다)에 대한 적절한 이해를 바탕에 두고 있는가에 대한 2005년의 온라인 토론에 대한 답변으로서, 이버트는 비디오 게임을 인정받는 예술 형식과 비교가 불가능한 비예술적인 매체로 묘사했다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 2006년에 이버트는 국제 정세에 관한 회의(Conference on World Affairs)에서 열린 “방대한 논쟁: 비디오 게임은 예술 형식인가?”라는 제목의 공개토론회에 참여했다. 그 토론회에서 그는 비디오 게임은 다른 예술처럼 인간 존재의 의미를 탐구하지 않는다고 말했다. 1년 뒤 토론회 참여자였던 클라이브 바커(Clive Barker)에게 응답하는 답변에서, 이버트는 보다 더 나아가 비디오 게임은 순응적인 특성을 보여주며, 그렇지 않으면 다른 예술 형식들을 망칠 것이라고 말했다. 한 예로 이버트는 로미오와 줄리엣의 (게임) 버전이 선택적인 해피엔딩을 허락한다면 어떨지 문제를 제기했다. 이버트는 이러한 선택이 원작의 예술적인 표현을 약화시킬 것이라고 주장했다. 2010년 4월에 그는 댓게임컴퍼니(thatgamecompany)의 켈리 산티아고(Kelee Santiago)가 2009년에 기술 엔터테인먼트 디자인 회의(Technology Entertainment Design Conference)에서 했던 발표를 해부하는 글을 출판했다. 그 글에서 그는 또 다시 게임은 규칙을 가지고 있으며 목표 기반의 상호작용성에 바탕을 두고 있기 때문에 절대 예술이 될 수 없다고 주장했다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 산티아고를 포함해, 비디오 게임을 예술적인 매체라 믿는 사람들, 선사시대의 동굴회화 비슷하게 단지 게임은 예술 상 초창기 단계에 있을 뿐이라 믿는 게임 커뮤니티 사람들은 에버트의 글을 강력하게 비판했다., 이후 2010년에 이버트는 자신의 답변을 정정했다, 그는 게임이 비전통적인 측면에서 정말 예술이 될 수도 있을 것임을 인정했다. 그리고 그는 <교토의 우주론 Cosmology of Kyoto>을 플레이하길 즐겼었다고 본래 썼던 주장 글에 몇몇 댓글을 달았다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 비록 이버트는 이후 이 쟁점에 대해 말하지 않았고, 그의 관점은 논란 속에서 궁지에 빠진 채 남아있지만, 비디오 게임이 상업적인 매력과 선택-구동의 서사 구조를 가지고 있기 때문에 순수 예술(fine art)로서 부적격이라는 개념은 수많은 비디오 전문가들에게 어떠한 확신을 주었다. 브라이언 모리아티(Brian Moriarty)는 2011년 3월에 <로저 이버트에 대한 변증론(Apology)>이라는 이름의 강연에서, 비디오 게임은 거의 전통적인 규칙 기반 게임의 확장이었으며 그 게임들 속에는 체스나 바둑이 그랬던 것처럼 어떤 예술로 선언하려는 요청이 없었다고 강조했다. 그는 이버트가 보여준 관점, 그리고 쇼펜하우어의 미학을 되짚어보며 (즉 순수 예술 또는 숭고의 예술) 게임을 예술로서 고려한 낭만주의적인(Romantics) 자신(모리아티)의 관점은 극히 예외적으로 희귀한 예였으며, 이버트는 “거의 어떤 영화도 예술이 아니다” 라고 이미 주장했던 것처럼 비디오 게임도 한결 같이 예술적인 가치가 없는 것으로 보려 했다는 점을 지적했다. 모리아티는 비디오 게임을 키치(kitsch)와 비교하고, 비디오 게임의 미학적 감상을 캠프(camp)로 묘사하면서 근대 이후에 “예술”이라는 정의가 로우 아트(low art)를 포함해 확장되는 것을 비난했다. 그는 또한 상업적 힘의 영향에 의해 오염된 인디 게임과, 게임 디자이너가 사용하는 “미끄러운(다루기 힘든, slippery)” 도구를 주어진대로 사용해 예술을 만드는 것의 어려움에 대해 말했다. 궁극적으로 그는 플레이어의 선택이 게임에 반영되며, 작가의 조종에 의해 억지로 왜곡된 채 작품과 청중의 상호작용이 일어나는 비디오 게임은 구조적으로 “예술”이란 용어가 적용될 수 없게 되고, 따라서 예술에 대한 표현을 부정하게 된다고 결론을 내렸다. 비디오 게임 예술가 잭 게이지(Zach Gage)는 이 강연을 차례차례 날카롭게 비판했다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 저명한 게임 디자이너 코지마 히데오는 2006년 미국 플레이스테이션 2 공식 잡지(US Official PlayStation 2 Magazine)와의 인터뷰에서 그는 비디오 게임이 예술이 아니라는 에버트의 평가에 동의한다고 말했다. 코지마는 게임이 예술작품을 포함하고 있음을 인정했다. 그러나 그는 예술이 지향하는 틈새의 관심과 대조적으로 비디오 게임은 본질적으로 대중적인 성향을 가짐을 강조했다. 코지마는 예술이 적게는 한 사람만을 대상으로 삼는데 반해, 모든 비디오 게임은 100% 플레이어의 만족을 달성하는 것을 지향한다고 하면서, 비디오 게임 창작은 예술적인 시도보다는 서비스에 주안점을 주어야 한다고 주장했다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 2010년 게임예술사학회에서 미카엘 사민(Michaël Samyn)과 오리어 하비(Auriea Harvey (인디 게임 스튜디오 테일 오브 테일즈(Tale of Tales)의 창립 멤버)는 확실하게 “게임은 예술이 아니다”라고 주장했다. 그리고 그들은 대체로 “시간을 낭비한다”고 말했다. 게임과 예술 간 차이에 대한 테일 오브 테일즈의 중심적인 생각은 예술의 반대하면서 목적의식이 분명한 게임의 본질을 만드는 것이다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 2013년 대한민국의 상황을 볼 경우, 게임은 예술로서 숙고되고 성찰되기보다는 유해산업으로서 인식되고 있다. 전길남 교수는 게임 셧다운제 등을 향해 "한국은 걸핏하면 규제부터 하려고 한다"고 비판했다. 이는 정부 주도의 산업 발전 정책과 과거의 전범(典範)을 중시하는 사회적 통념에 의해 만화같은 산업이 검열 제한을 받았던 상황과 유사하다. 예술과 검열의 문제는 비단 만화, 게임에만 국한되는 문제가 아니다. 공공미술 같은 다른 예술분야에서도 정부중심의 하향식 정책에 대한 부작용을 지적하는 의견이 많다.


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text: 예술을 비롯한 문화 창작물은 만들어지는 과정의 특성상 공장에서 상품을 만들어내듯 일괄적으로 생산해낼 수 없다. 문화 창작물을 만드는 과정에서는 '완성된 창작물을 보았을 때 관객(혹은 이용자)이 만족할 것인가?', '관객을 만족시키려면 어떤 요소를 창작물 창작 과정에 투입하여야 하는가?', '그 만족의 지속시간을 길게 하려면 어떻게 해야 하는가?' 등과 같은 물음에 대한 성찰과 숙고의 과정을 필요로 한다. 이는 소위 '창의력'을 필요로 하는 과정이며, 창작물 창작자가 이러한 창의력을 발휘하기 위해서는 여유나 사색을 할 수 있는 환경을 만들어주어야 한다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 그러나 성과지향주의적인 관료문화의 분위기, 정부의 통제에 거스르는 요소들을 배제하려는 분위기는 앞서 언급한 여유로운 창작물 창작 환경 조성을 어렵게 만든다. 또한 지배자로서의 정부 정책 뿐 아니라, 창작물의 본질적 의미(그 창작물이 말하고자 하는 바, 혹은 부여가능한 의미)는 무시하고 상품적 가치와 생산성 향상(수익, 관객수 등 수치상의 가치)만을 중시하는 사회 문화 구조와 분위기 또한 이런 창작물 창작 환경 조성에 악영향을 미친다. 소비자(관객) 뿐만 아니라 창작물 생산자(작가) 또한 창작물 창작에 대해 고민하지 않고 타성에 젖어 엇비슷한 창작물만 양산한다면, 문화강국이라는 목표는 구호에 그칠 수밖에 없을 것이다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 현재 한국에서 사진, 영화, 만화 등의 분야는 이미 문화매체로서 인정받고 있다. 서양에서 사진, 영화, 만화 같이 19-20세기에 등장한 기계매체는 발터 베냐민이 기술복제시대의 예술작품 같은 저술을 통해 고찰하면서 이미 예술로서 인정받는 과정을 거쳤다. 물론 그 이전에는 사진, 영화, 만화 역시 그저 흥밋거리 오락으로만 여겨졌다. 한 예로, 20세기 초 프랑스에서 영화는 '저속한 문화'로 경멸당하기도 했다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 현재 게임 분야는 단순한 오락거리로 여겨지는 단계에서 나아가 다양성을 확보하고 사회, 문화적으로 인정받는 단계로 나아가야 할 것이다. 하지만 게임은 아직 오락이나 눈요깃거리 수준으로밖에 인정받지 못하고 있는게 현실이다. 대다수 대중은 영화나 만화가 게임보다 수준이 높고 큰 만족감을 주는 매체로 인식한다. 전길남 교수조차 "온라인게임 2시간과 디즈니나 미야자키 하야오의 영화 2시간을 비교하면 아직은 영화의 만족감이 높다. 온라인게임의 역사는 고작 20~30년일 뿐이고, 영화는 100년이 넘었기 때문이다. 쉽게 경쟁할 수 없겠지만, 온라인게임은 앞으로도 도전해야 한다." 고 말하였다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 2013년의 1/4분기의 상황을 보면, 현재 성숙과정에 있는 게임과 관련된 문화 속에서는 이를 예술(혹은 독창적 창작물)로서 인식하고 성찰하는 토양이 조성되지 못하고 있다. 단순히 상업적 가치로만 평가하는 분위기속에서 게임같은 새로운 매체를 예술로서 숙고하는 자세를 가지기는 어려울 것이다. 상업 생산자 측에서는 게임을 제작할 때 상업적 이윤만을 목적으로 하는 분위기가 강하다. 한 예로, 모바일 게임 시장에서는 표절 문제가 심각한 부작용으로 대두되고 있다. 이 과정에서 돈만 벌면 된다는 사고 방식이 팽배하면서 운영미숙 문제나 표절 문제 등이 불거져 나오고 있다. 그리고 수용자인 유저들 역시 이전의 한국형 게임 문화를 일방적으로 수용하면서 답습할 뿐, 서구지역의 게이머들처럼 적극적으로 어떤 요구나 주문을 하진 않고 있다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 게임산업에서 일부 국한된 요소에만 편중해 게임을 제작하는 태도도 문제로 보인다. 심즈 같은 육성 시뮬레이션 게임이나 퍼즐 같은 캐주얼 게임 장르를 제외하면, 현재 게임 시장에서 유통되는 게임들은 대부분 FPS나 액션 장르같은 것들이며, 이는 젊은 남성 이용자들의 취향만을 반영하고 있다. 이러한 게임들은 표피적으로 사실적인 그래픽과 전투에 치중한 액션 묘사에 치중하고 있다. 이는 세계 게임산업이 공통적으로 가지고 있는 문제이다. 메리 플래너건 등의 게임 이론가들은 이에 대해 비판하기도 했다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 게임산업계가 아닌 예술계 종사자들의 경우 소위 뉴미디어 아트의 일환으로 게임에 주목하나, 이는 일부 소수에 국한된다. 이미 1990년대 때부터 디지털 기술을 매체로서 다뤄온 사례가 있지만, 아직까진 대한민국 대중들에게 예술로서의 게임이 널리 알려져 있진 않다. 대부분의 경우 서울시립미술관, 경기도미술관, 아트센터 나비, 앨리스온 같은 관련 기관들을 중심으로 산발적인 예술작업과 전시가 이뤄졌다. 서울시립미술관은 <미디어시티 서울 비엔날레>를 개최하고 있다. 경기도미술관에서는 <바츠혁명전>을 열었다. 앨리스온에서는 뉴미디어아트 국제 심포지엄 <Next Level of Art : Game>을 개최한바 있다. 특별히 넥슨 사의 경우 2012년 1월 20일부터 2월 2일까지 313 아트 프로젝트를 통해 <BORDERLESS> 전시회를 열기도 했지만, 전통적인 조각이나 회화의 방식으로만 접근해 예술적으로 '게임만의 무언가'를 보여주지는 못하였다는 평가를 받고 있다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 하지만 점차 게임산업계에서도 게임의 예술성을 발견하려는 움직임이 보이고 있다. 예술과 게임이 본질면에서 놀이라는 공통된 요소를 지니고 있다는 점에서 비슷하다는 지적도 나오고 있으며, 해외의 경우 실제로 게임 기술을 이용해 작품을 제작하는 예술가도 나오고 있다. 그리고 게임 중독 논쟁과 맞물려 게임과 예술의 관계를 확인하는 토론회도 개최되고 있다. 하지만 아직은 이런 토론회가 게임은 예술이라는 쪽으로 대중의 인식을 바꾸어 놓을 정도로 영향을 미치진 못하고 있는 것으로 보인다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 2013년 열린'게임은 문화다!' 토론회에서 진중권 교수는 한국 사회에 만연한 게임공포증의 원인에 대해 진단을 내놓았다. 이인화 교수는 “게임업계가 한참 산업적으로 성장할 때 어느 누구도 게임의 문화적 가치를 고민하지 않았다. 일부 사람들은 오히려 문화적 가치는 영화나 드라마에서 찾으라며 노골적으로 산업적 가치에만 몰두하기도 했다. 그 결과 이제 ‘게임은 문화다’는 말은 기성세대 대다수가 거부감을 나타내는 프레임이 됐다. 업계 스스로 자신들의 가치를 깎아 내린 셈이다”고 말했다. 김광삼 교수는 중독법 논란을 해결하는 방법에 대해서는 기본적으로 ‘화난 사람’들과의 싸움인 만큼, 방법은 다양하지만 효과적인 방법을 취해야 한다고 주장했다. 김광삼 교수 또한 중독법을 반대하고 있는 업계가 산업적인 성과만 내세우고 있음을 지적하며, 이는 성장과 성취만으로 칭찬받고자 하는 유년기의 모습이라고 말했다. 논리 등으로 대응하는 것은 화난 사람들끼리의 힘 싸움이고, 기회가 보일 때 손을 내미는 동작을 취하는 것 또한 방법이라는 것이다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 2014년 6월 18일에 열린‘게임 중독인가, 예술인가?’ 정책 토론회의 경우 김광진 의원이 '문화예술진흥법 일부개정법률안'에 게임을 포함시키는 안을 발의하는 과정에서 부수적으로 열린 토론회였다.‘게임 중독인가, 예술인가?’토론회는 참여 토론자들이 게임의 해외 사례들을 나열하고 예술적 가능성을 따져보는 식으로 진행되었다. 이 과정에서 일부 방청객은 토론자들에게 금일 토론회의 주제가 모호하다고 지적하기도 했다. 또한 의문을 제기한 방청객은 게임의 중독성과 예술성이 공존할 수 있는 것인지, 혹은 상호배타적인 것인지에 대한 의문을 제기하면서, 게임 중독법을 막기 위해 '예술'이라는 점을 내세우고 있는 것은 아닌지 질문했다. 이어 방청객은 "애니팡을 해보면 예전에 어디선가 해봤던 게임같아요. 그런 게임들은 저에게 있어 예술이 아니에요"라고 발언하며, 새로운 창조물이 아닌 기존의 문화 콘텐츠와 유사한 게임은 예술이라고 말할 수 없다고 이야기했다. 구체적으로 “너무 예술적인 사례만 말하는 것 아닌가? <리니지>같이 중독적인 게임을 예술이라고 할 수 있는가? 나는 <애니팡>을 하며 예술성을 느끼지 못했다”고 말하기도 했다. 이에 대해 진중권 교수는“포르노가 잘나간다고 영화가 예술이 아니라고 할 수 있는가?”라고 방청객에게 반문하기도 했다. 한편 이동연 교수는 게임계 종사자들에게 다음과 같은 지적을 하기도였다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 2014년 6월 26일 제1회 대한민국 게임포럼에도 참석한 진중권 교수는 '미디어로서의 게임'에 대해 좀더 자세한 내용을 발표했다. 진중권 교수는 디지털 테크놀로지와 관련해서 사람의 의식구조와 생활 세계가 어떻게 변하는가를 '파타피지컬(pata-physical)'이란 개념을 도입해 설명했다. 진중권 교수의 개념 정의에 따르면, 파타피지컬은 가상현실과 증강현실이 동시에 사용되면서 현실과 가상이 중첩되는 세계를 말한다. 그러면서 산업사회가 호모 사피엔스(Homo Sapiens, 생각하는 사람)을 요구했다면, 정보사회는 호모 루덴스(Homo Ludens, 유희하는 사람)를 요구하고 있다고 주장했다. 그리고 오늘날 정보사회의 노동자들은 정보 노동에 필요한 기술적 훈련들을 컴퓨터 게임을 통해서 하고 있다고 주장했다. 그러면서 18세기에 미학이 예술을 하나의 시스템으로 만들고 철학적 수준으로 올리는데 공헌한 것을 언급하며, 게임학 등의 게임 관련 학문들도 게임의 가치를 재고하는 깊이있는 연구를 해야 한다고 지적하였다.


title: 예술로서의 비디오 게임

text: 그러나 이런 행사나 활동에 반대하는 움직임도 있다. 게임을 예술로 '포장'할 필요가 있느냐고 반론하는 사람들이 있다. 또한 게임은 게임이고 예술은 예술일 뿐이라 구분지어 생각하는 사람도 많다. 혹자는 게임은 예술보다는 스포츠에 가까운 것이라고 생각하기도 한다.


title: 1996년 한국프로야구 신인 드래프트

text: 1996년 한국프로야구 신인선수 지명회의는 지역 연고를 바탕으로 한 '1차 지명'과 지역 연고 내 고졸 선수를 지명하는 '고졸우선지명', 지역 연고에 상관없이 지명하는 '2차 지명'으로 이루어져 있다.


title: 한국식품산업협회

text: 한국식품산업협회(韓國食品産業協會, , 약칭: KFIA)는 식품산업 발전과 식품위생 향상을 도모함으로써 식품제조업체 상호간의 이익과 국민보건 증진을 위하여 설립된 특수법인이다. 서울특별시 서초구 남부순환로 2423 (서초동 1449-12번지)에 위치하고 있다.


title: 이항 (1499년)

text: 1499년에 아버지 의영고주부 이자영, 어머니 전주최씨 사이에서 태어났다. 박영(朴英)의 문인이다. 일찍이 무과에 뜻을 두어 무예를 익혔고, 30세부터 학문을 시작하여 도봉산 망월암에서 수년 간 독학한 뒤 태인(泰仁)으로 내려가 어머니를 봉양하며 학문에 전념했다. 당시의 학자 백인걸은 이항의 학문이 조식(曺植)에게 비길만하다고 칭찬하였다.


title: 이항 (1499년)

text: 1566년(명종 21) 학행(學行)으로 추천되어 의영고령(義盈庫令), 임천군수를 지냈으나 직무를 다하지 못한다는 비난을 받았는데, 1567년 5월에 병으로 사퇴했다. 선조초 의빈부경력(儀賓府經歷), 선공감부정(繕工監副正)을 거쳐 1574년 사헌부장령, 장악원정을 지냈으나 병으로 사퇴했다. 그 뒤에도 5도의 찰방에 임명되었으나 병으로 부임하지 못했고 1576년(선조 9년) 졸하였다.


title: 이항 (1499년)

text: 사후 철종 때 이조판서에 추증되었으며, 시호는 문경(文敬)이다. 태인 남고서원(南皐書院)에 제향되었다. 기대승(奇大升)과 함께 호남을 대표하는 5학(五學)의 한 사람으로 이기일원론(理氣一元論)을 주장했다. 저서로는 〈일재집〉이 있다.


title: 이항 (1499년)

text: 1558년(명종 13) 당시 대학자인 김인후(金麟厚), 노수신(盧守愼), 기대승(奇大升) 등과 서한을 통하여 ≪태극도설(太極圖說)≫ 학문을 논하며, 이(理)와 기(氣), 태극(太極)과 음양(陰陽)은 일체라고 주장했다.


title: 이항 (1499년)

text: 그는 이기이원(理氣二元) 그대로가 곧 일물(一物)이라 하면서 이기(理氣)는 비록 이물(二物)이나 그 체(體)는 하나라고 했다. 즉 양의(兩儀)는 본래 태극 안에 있고 태극이 양의를 낳은 후에는 태극의 이가 역시 양의 안에 있다고 했다. 천인(天人)이 일리(一理)이니 사람의 지각운동(知覺運動)·강약청탁(强弱淸濁)의 기(氣)가 일신(一身)에 충만한 것은 음양의 기이고, 인의예지(仁義禮智)가 기 안에 갖추어진 것이 태극의 이(理)인 것과 같이 이와 기는 마땅히 일신 안에 있으므로 이물(二物)이 아니라고 했다.


title: 이항 (1499년)

text: 김인후는 이에 대해 『이와 기는 혼합되어 있으므로 태극이 음양을 떠나서 존재한다고 할 수는 없지만, 도와 기의 구분은 분명하므로 태극과 음양은 일물이라고 할 수는 없다』 고 하였다.


title: 이항 (1499년)

text: 1559년(명종 14) 그는 도기지분(道器之分)인 인심(人心)과 도심(道心)에 대한 글을 고봉을 통해 보내자, 김인후는 기군에게 보낸 편지에 대해 감히 이렇다 저렇다 할 일은 아니나,『대개 이와 기는 혼합하여, 천지의 사이에 가득 찬 것이 다 그 속으로부터 나와서 각기 갖추지 않은 것이 없으니 태극이 음양을 떠났다고 일러서는 아니 되겠지만, 그러나 도기의 나눠짐이 한계가 없지 못할진대 태극과 음양은 아무래도 일물이라 할 수는 없을 것입니다.』라며, 주자는 말하되 『태극이 음양을 탄 것이 사람이 말을 탄 것과 같은즉 결코 사람을 말이라 할 수는 없다.』"라고 하였다.


title: 이항 (1499년)

text: 이황(李滉)은 이러한 그의 주장에 대해 이와 기의 관계를 하나로 본다면 도(道)와 기(器)의 한계가 없어 결국 '도즉기'(道則器)·'기즉도'(器則道)라고 보는 편견에 빠질 것이라고 비판했다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE(유럽)은 스웨덴을 대표하는 하드락 밴드로. 1978년 베이시스트 페테르 올손(Peter Olsson), 기타리스트 존 노럼(John Norum), 드러머 토니 리노(Tony Reno)가 주축이 된 밴드 포스(Force)에서 출발한다. 이들은 록샌(Roxanne)이라는 밴드에서 보컬을 맡고 있던 조이 템페스트(Joey Tempest)를 영입하고 밴드로서의 면모를 갖춘다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 1982년 Swedish Rock Championship 제1회 "Rock-SM" 의 우승으로 레코딩 계약을 맺는다. 준비 끝에 1983년 2월 발매된 Europe의 첫 셀프 타이틀 데뷔앨범 Europe은 사실 저예산 독립 앨범이라 할만큼 녹음 상태가 좋은 앨범이 아니었지만 당시의 메탈씬에선 보기드물게 새로운 감각을 가진 앨범이었으며, 한 일본의 락 저널리스트에 의해 소개된 이 앨범은 이웃 일본에서 많은 인기를 얻게 되고 일본내에서 발매되기까지 한다. 이후 1984년 2집 'Wings Of Tomorrow'가 발표된다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 전세계적으로는 1986년에 나온 3집 앨범 'The Final Cowntdown'으로 유명하다. 이외 'Rock The Night', 'Carrie'가 인기를 얻었다. 1992년 대한민국에서는 현대 스쿠프의 광고음악이었던 'More Than Meets Your Eyes'가 인기를 끌기도 하였다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 1999년 마지막날 스톡홀름에서 열린 밀레니엄 축제에 유럽의 6 멤버들이 한무대에 올랐다, 마침내 EUROPE은 2003년에 재결성을 공식발표를 한다. EUROPE은 현재까지도 활발한 활동중이며 재결성후 6장의 스튜디오 앨범을 발표( 2004년 "Start from the Dark" 정규앨범발표, 2006년 "Secret Society" 정규앨범발표, 2009년 "Last Look at Eden"정규앨범발표, 2012년 "Bag of Bones"정규앨범발표, 2015년 " War of Kings" 정규앨범을 발표 한다. 2015년 영국에서 개최한 CLASSIC ROCK AWARDS 2015에서 EUROPE 은 "COMEBACK OF THE YEAR" 상을 수상하며 여전히 건재함을보여준다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE 은 2018년 2월 8일 스웨덴 음반업계 최고 권위의 상인 스웨덴 [GRAMMIS SWEDEN 2018] Best Hard rock / Metal album of the year부문을 수상 한다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 또한 2018년 5월 3일 스웨덴 대중음악의 발전과 혁신에 지대한 영향력과 공헌을 이룬 음악가들에게 경의를 표하고 스웨덴 음악의 융성과 기틀을 확립 하기 위해 설립된 [Swedish Music Hall of Fame]에 헌액 되었다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE 은 FORCE 포스라는 이름으로 기타리스트 존 노럼, 보컬 조이 템페스트, 베이시스트 피터 올슨 과 드러머 토니 레노가 Upplands Väsby, Stockholm 스톡홀름에서 시작한 스웨덴의 하드록 밴드이다. 데뷔 후 유럽은 11장의 스튜디오 앨범, 6장의 라이브 앨범, 5장의 컴필레이션 앨범과 ( ?)개의 영상물을 발매했다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE 은 1986년에 정규세 번째 앨범인 [The Final Countdown]을 미국에서 650백만장 이상 판매하면서 1980년대에 국제적인 명성을 얻었다. 유럽의 앨범은 전 세계적으로 2천3백만장 이상 팔렸다. 빌보드 200 차트의 Top 20 음반에 두 장의 앨범 [The Final Countdown] 과 [Out of This World ] 가 올랐으며 빌보드 Hot 100 차트에서 Top 10 싱글에 2개의 곡 “The Final Countdown” 과 “Carrie” 올랐다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE 은 1992년 활동을 잠정적으로 중단하였으며 1999년의 마지막날 스톡홀름 새해 전야 행사에 일시적으로 재결합 하였고 2003년에 공식적인 재결성을 선언하였다. 그 후 6장의 스튜디오앨범 [Start from the Dark]2004년 [Secret Society]2006년 [Last Look at Eden] 2009년 [Bag of Bones]2012년 [War of Kings]2015년 [Walk The Earth] 2017년 을 발표하였다. 밴드의 현재 멤버는 [The Final Countdown] 앨범을 녹음했던 멤버와 같은 보컬 에 조이 템페스트, 기타에 존 노럼, 베이시스트에 존 레븐, 키보드에 믹 미카엘리, 드러머에 이안 호글란드이다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE 밴드의 첫 시작은 1979년에 스톡홀름의 Upplands Väsby에서 보컬 Joey Tempest 조이 템페스트. 기타리스트 John Norum 존 노럼  베이시스트 Peter Olsson 피터 올손과  드러머 Tony Reno 토니 레노가 모여 FORCE라고 밴드를 이름 짓고 부터였다.  조이템페스트는 “저는 우리가 FORCE를 시작했을 때 리허설 룸에서 커버를 연주했던 것을 기억해요.  다른 밴드들과 같이 우리는 악기를 배우기를 원했거든요. 어느 날 저는 우리들의 곡을 만들어 보는게 어때?  라고 했죠.  아무도 아이디어가 없어서 제 아이디어를 그 리허설 룸에서 보여줬죠   그 뒤로 저희는 저희 만의 곡을  쓰기 시작했어요”


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 그들은 몇 개의 데모를 레코드 회사에 보냈지만  그들은 음반을 내려면 머리를 자르고  스웨덴어로 노래를 해야 한다는 말을 들었다.  2년 후 올손 Olsson 이 밴드를 나갔고  그 자리에 존 레븐 John Levén 을 영입한다.    몇 달 후 레븐Levén 은 잉베이 맘스틴Yngwie Malmsteen 의 밴드인 Rising Force 에 들어 갔고  잉베이맘스틴의 전 베이시스트인 마르셀 제이콥 Marcel Jacob 이  FORCE에 들어온다.  이 체제는 3개월 밖에 지속되지 못했다.   존레븐은 맘스틴밴드와 맞지 않았고 제이콥 과 존레븐은  결국 원래의  자리로 돌아왔다


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 1982년에 조이 템페스트의 여자친구가 스웨덴 록 콘테스트인 Rock-SM 에 FORCE를 밴드멤버들이  모르게 참여시켰고  “In the Future to Come”과 “The King Will Return”  두 곡에  힘입어  4000개의 밴드 가운데서 우승을 할 수 있었다.  우승의 보상은 핫 레코즈 Hot Records 와의 음반 계약이었다.  조이템페스트는 최고의 리드 싱어상을 수상했고  존노럼은 최고의 기타리스트 개인 상을  수상했다.  콘테스트 바로 직전 FORCE는 밴드의 이름을 EUROPE으로 바꾸었다.  조이템페스트가 이 이름을 처음으로 고안했다.  “Deep Purple 이 [Made in Japan]을 발표하고 그 뒤에  [Made in Europe] 을 발표했어요   그리고 우리는 두 앨범을 다 들었어요.  그리고 거기에서 EUROPE 이란 이름을 따왔어요.  그 날밤 존 레븐과 존 노럼에게 제 이름에 대한 아이디어를 이야기 했을 때 정말 재미있었죠.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 처음에 1979년에 우리는 FORCE 라고 불렸죠.  제 생각에는 우리는 UFO 의 앨범에서 그 이름을 따왔던 것 같아요.   하지만 잉베이 맘스틴의 밴드인 Rising Force 가 있었죠.  그래서 저는 이렇게 생각했죠  ‘우리는 나아가야 해  우리는 다른 걸 해야한다고.  그 날밤  저는 EUROPE 이 되어야 한다고 이야기 했을 때 너무 떨렸죠.  제가 얘기했을 때 밴드 멤버들은 엄청 조용해 졌죠.  하지만  밤이 계속될수록 그들은 점점 더 이름을 좋아하기 시작했죠.”


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 밴드의 이름을 딴  데뷔 앨범 [EUROPE] 이 그 다음 해에 발표되었고 [1983]  스웨덴과 일본에서 큰 인기를 얻었다.  앨범은 스웨덴에서는 8위를 기록하였고  싱글 앨범인 “Seven Doors Hotel” 은 일본에서 Top 10으로 흥행했다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 두 번째 앨범인 Wings of Tomorrow 가 그 다음 해에 발표되었고[1984]  싱글 “Open Your Heart” 가 CBS 레코즈 CBS Records 사로부터 관심을 받게되면서 1985년에 국제 계약을 맺게 된다.  ”제 생각에는 가장 중요한 앨범 중 하나가 Wings of Tomorrow였던 것 같아요”   조이 템페스트는  “우리는 노래를 어떻게 작곡하는지  배우기 시작했었고  존은 기타로 정말 멋진 것들을 연주하기 시작했었죠.   우리는 더 나은 밴드가 되었고  밴드에게 있어서 좋았던 시기였었죠”  키보드 연주자 믹 미카엘리 Mic Michaeli 가  라이브 콘서트에 참여하게 되었고  곧 바로 밴드의  공식 멤버가 된다.  동시에  토니 리노 Tony Reno는  동기 부여 결핍과 리허설에서의 잦은 지각등의  이유로 퇴출되었다.  그자리에 이안 호글란드 Ian Haugland 가 영입된다. (1984년8월)


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 1985년에 EUROPE은 On the Loose 라는 영화의 사운드트랙을 녹음하였고 수록곡인 “Rock the Night” 이 큰 히트를 한다.  몇 달 후 조이 템페스트는 Swedish Metal Aid 라는 자선 프로젝트에 곡을 쓰는 것을 부탁 받게되고  그는 “Give a Helping Hand” 라는 곡을 작곡한다.   이 곡에 스웨덴 록과  메탈씬에서 유명한 스타들이 참가하고 이지 액션 Easy Action 의 기타리스트 키 마르셀로 Kee Marcello 가 프로듀싱한다.   이 싱글의 수입은 에티오피아의 굶주린 사람들에게 기부된다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 1985년 9월에 EUROPE 은 에픽 레코즈 Epic Records사의 임원진들을 만났다.  임원진들은 밴드 저니 Journey의 프로듀서인 케빈 엘슨 Kevin Elson과 함께 차기 앨범을 제작하도록 도와주었고,   그 결과물이 [The Final Countdown] 이었다.  1986년 5월 26일날 발매된 이 앨범은 미국 빌보드 200차트에 8위에 오르고   트리플 플래티넘 인증을 받으면서 (650만장 판매) 유럽은 세계적인 명성을 얻게 되었다.  1981-1982초에 조이 템페스트Joey Tempest 가 작곡한 키보드 리프를 바탕으로 한 타이틀 곡 "The Final Countdown" 은 영국, 프랑스, 스페인, 독일 등 25개국에서 1위를 기록하며 세계적인 성공을 거두었다.  또한 빌보드 HOT 100차트에서 3위를 기록한 파워 발라드 “Carrie”, “Cherokee”와 재녹음된  “Rock the Night” 또한 큰 히트를 거두었다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 키보드 위주의 프로듀싱과 밴드가 상업화 된다는 것이 마음에 들지 않았던 John Norum은 1986년 유럽을 탈퇴하고 솔로 커리어를 시작했다.  존 노럼의 생각으로는 ”나는 밴드가 나아가고자 하는 방향이 마음에 들지 않았어요  우리는 사춘기 소녀 같은 유치한 밴드가 되고 있었고, 나는 쫄쫄이를 입고 푸들 머리를 하고 부르는 록 이미지가 정말 싫었어요. 나는 좀 더 헤비하고 기타 위주의 음악을 하고 싶었지만 곡 안에서 키보드가 점점 더 비중이 커져가고, 그리고 우리는 상업화되어가고 있었어요.  그래서 나가기로 결심했어요.  나아가서 새로운 걸 하고 싶었거든요.”


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 키 마르셀로 Kee Marcello 가 존 노럼의 빈자리를 대신하게 되고  밴드에 합류하기로 결정되었다. 마르셀로는 밴드가 [The Final Countdown] 앨범에서  3곡이 미국 탑 40차트에 들었던 상업화의 절정에 있을 때 밴드에 합류했다.  그 다음해, EUROPE 은 유럽과 미국에서 성공적인 투어를 개최하였다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 1988년에 [The Final Countdown]의 후속 앨범으로 [Out of This World] 가 발표되었다. 이 앨범의 최고 히트 곡은 “Superstitious”로 빌보드 HOT 100차트에서 31위를 기록하고 주류 록 음악 차트에서 9위를 기록하였다.   이 앨범은 빌보드 200 차트에서 19까지 오르면서 플래티넘 인증을 받았고  Def Leppard 데프 레파드와 함께하는 미국 투어 The National Bowl in Milton Keynes 밀튼 케인즈  더 내셔널 보울 에서의 페스티벌 무대, Bon Jovi, Skid Row와 Vixen 과 함께한 영국 투어를 포함한 투어를 계속 이어나갔다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE은 1989년 캘리포니아 서부 헐리우드에 위치한 Whisky a Go Go Club  위스키 어 고고 클럽에서 Le Baron Boys 르 바론 보이즈 라는 가명으로 무대를 펼쳤고 이 가명은 1989-90년의 데모 녹음을 포함한 부틀렉 앨범의 제목으로 사용되었다.  2년 후  [Prisoner in Paradise ] 앨범이 발매되었지만 Nirvana, Soundgarden, Alice in Chains 와 Pearl Jam 으로부터 시작 된 그런지 음악의 붐으로 인해 미디어의 주목을 받지 못하였다.  앨범 판매량은 이전의 앨범에 비해 낮았으나  “I’ll Cry for You” 가 영국 차트에서 28위를 기록하였다.   1991년12월31일 New Year's Eve 에  EUROPE 은 Tesla 테슬라 Thunder 썬더와  Metallica 가 함께 참여하는  도쿄 돔에서의 공연 “Final Countdown ‘91” 이라고 불리는 공연을 시작으로 1992년 새로운 투어를 시작하였다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 10년 동안 동거동락하며 함께 했던 EUROPE 은 1992년의 투어 이후로 잠정적인 휴식을 결심하였다.  ”투어 버스에서 우리가 어디로 가고 있는지에 대해서 이야기를 했고  우리는 휴식을 취할 준비가 됐다고 서로 동의를 했었죠  조이 템페스트는 ”우리는 이제 정착을 해도 될 시기라고 생각했고  나는 솔로 앨범을 만들고 싶어했죠”  그 후  조이 템페스트와 키 마르셀로는 솔로 앨범을 발표했고  다른 멤버들은 다른 여러 프로젝트와 밴드에 참여했습니다.  그로인해  유럽은 에픽 레코즈사와 결별한다


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE 의 멤버들은 1998년에 재결합에 대한 가능성을 타진하기 시작했다.  “Mic 믹과 Ian 이안이 아일랜드까지 나를 보러 왔어요”   조이 템페스트는 ”우리가 거기 함께 있었을 때 John Norum에게서 (LA에서)전화가 왔었죠,  그래서 우리는  "그래  지금이 다시 시작하기 적절한 시기일 지도 몰라  라고 생각했죠.”  그 뒤  2000년도 밀레니엄 축제의 일환으로 EUROPE 은 1999년 12월 31일 마지막날인 새해 전야제 콘서트 공연을요청  받는다.  존 노럼과 키 마르셀로 Kee Marcello 두 명의 기타리스트가  모두 연주하기로 결심하면서, 이 콘서트는 두명의 리드 기타리스트가 한무대에서 연주한 EURROPE 의 유일무이한 콘서트가 되었다.  “Rock the Night” 과 “The Final Countdown” 이 이 콘서트에서 공연되었다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 몇 해 동안 재결성에 대한 루머가 지속되어왔고,  2003년 10월 2일날 공식적으로 재결합을 선언했다.   EUROPE 은 새로운 앨범과 월드 투어에 대한 계획을 발표하였고  존 노럼이 유일한 리드 기타리스트였던  [The Final Countdown] 시절의 멤버로 귀환하였다.  “우리는 존이 돌아오기를 바라는 것에는 일말의 주저함도 없었죠  존도 돌아오고 싶어했고요”  조이 템페스트는 ”나에겐 우리가 가지고 있던 열정을 다시 부활 시키는 것이 중요했어요.  키 마르셀로는 자신이 하고 있는 프로젝트로 바빠 참가가 어렵다고 주장했다.  키마르셀로는 ”나는 새로운 스튜디오 앨범에 참여하고 싶지 않다고 했어요.  저는 EUROPE 이 하고자 하는 음악과 다른 방향의 음악을 하고 싶었거든요  그러면서 우리는 6명이서 투어를 하는 것에 대해 얘기했지만 여러 가지 이유로 무산되었죠.”


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 새 앨범 [Start from the Dark] 의 작사 작곡은 2003년 초에 시작되었다.  ”새로운 앨범을 제작하기 위해 나아가고 곡들을 썼어야 했어요"  조이 템페스트는 ”우리가 컴백을 한다면 제대로 해야한다고 생각했죠  그 말인 즉  우리는 새로운 곡과 새로운 앨범을 쓰고 싶어한다는 뜻이었어요.  그게 저희의 생각이었죠”   [Start from the Dark] 의 녹음에는 [The Final Countdown] 을 프로듀싱했던 프로듀서 Kevin Elson 케빈 엘슨 이 참여하기로 결정되었다.  “우리는 젊은 프로듀서와 함께 하거나   밴드와 함께하고 같이 경험했던 우리가 알던 사람들과 같이 할 수 있었죠”  조이 템페스트는 “결국에 우리는 Kevin Elson  이 최선의 선택이라는 결론에 이르렀죠”


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 2004년 여름  EUROPE 은 유럽 대륙을 돌면서 Festival 투어를 진행했다.  콘서트의 곡 리스트에는 예전의 히트 곡 뿐만 아니라 [Start from the Dark] 의 타이틀 곡도 포함되어있었다.  앨범은 존 노럼이 아빠가 되었던 날과 같은 날인 2004년 9월 22일날 발매되었다.  [Start from the Dark]는 EUROPE 의 이전 앨범보다  모던한 사운드를 보여주었다.  ”우리는 적어도 현재와 관련이 있는 무언가를 하고 싶어했죠  약간 디튠되고 드라이 믹스 같은 음악 말이죠”  조이 템페스트는  “우리는 1980년대의 앨범과 비슷한 걸 하고 싶지 않았죠.  새로운 밴드처럼 새롭게 시작하고 싶어했어요”  결과적으로 앨범은 전 세계적으로 60만장 이상 판매되었다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE 은 2006년 10월 26일 정규7집 앨범 [Secret Society]를 발매했다.  조이 템페스트는  "우리가 생각하기에 우리가 여태껏 해왔던 앨범들 중에서도 제일 강력한 앨범이었어요.  확실히 이 앨범에서 좀 더 멜로디적인 요소들이 더 많아졌어요.  [Start from the Dark]는 거칠고 가공되지 않은 느낌이었어요.  물론 멋진 앨범이었지만  데뷔 앨범 같은 느낌이 없잖아 있었죠.  그래서 우리는 이 앨범을 통해서 우리 음악을 확장시키고  한 단계 더 업그레이드 되고 싶었어요”


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 2008년 1월 26일에 EUROPE 은 스톡홀름의 Nalen(날렌)에서 Almost Unplugged 라는 semi-acoustic live concert (세미 어쿠스틱 라이브 콘서트)에 참여했다.  여기에서 EUROPE은 현악4중주와 함께 편곡된 자신들의 곡과 Pink Floyd  UFO   Led Zeppelin   Thin Lizzy 와 같은 자신들의 음악에 영향을 미친 밴드의 커버 곡을 연주했다.  유럽의 공식 홈페이지를 통해 이 쇼는 생중계되었고  2008년 9월 17일날 CD로  2009년 8월 19일에는 DVD로 발매되었다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 2008년 7월 23일에는 EUROPE 은 이탈리아의 Padua(파도바)에서  Whitesnake와 함께 co-headlining 공동 헤드라이너 콘서트를 개최하였다.  화이트스네이크가 앵콜 곡으로 “Still of the Night”을 연주하였을 때  조이 템페스트가 David Coverdale 데이빗 커버데일과 함께 무대에 올라 마지막 곡을 함께 노래 하였다.  2008년 8월에는 EUROPE 은 8일 Linköping 린셰핑과 9일 Ystad에서 Deep Purple 의 스웨덴 콘서트 두 곳에서 오프닝을 맡았다.  존 노럼은 Ystad에서 딥 퍼플이 “Smoke on the Water” 을 연주할 때 함께 무대에 올라 연주하였다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 유럽의 8번째 스튜디오 앨범인 [Last Look at Eden]이 2009년 9월 9일날 발매되었다.  타이틀 곡은 6월에 싱글로 발매되었다.  EUROPE 은 이 앨범을 Modern Retro Rock 모던 레트로 록 앨범이라고 설명하면서 ” 이번에는 우리는 새로운 방향의 음악을 담았어요.  그리고 새로운 스타일을 한번 도전해보았죠”  라고 말하였다.  또한  “몇 곡에는 Classic Rock 클래식 록스타일이 확실히 있어요  그루브있고 펑키한 1970's  Rock 음악  다시 말해서 바로 저희가  지금까지 이끌어왔던 음악 말이죠 ”  두 번째 싱글 “New Love in Town” 은 디지털 싱글로 2009년 9월 3일날 발매되었다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 2011년 8월 6일에 스웨덴 Rinkaby 린커비에서 열린 제22회 세계 스카우트 잼버리(the 22nd World Scout Jamboree)에서 EUROPE 은  King Carl XVI Gustaf of Sweden  스웨덴 칼 16세 구스타프 국왕과 Queen Silvia of Sweden 스웨덴 실비아 여왕을 포함한 40,061명의 스카우트와 관중들 앞에서 폐막식을 장식했다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 2011년 7월 12일  EUROPE은 Kevin Shirley 케빈 셜리가 9집 앨범의 프로듀싱을 맡을 것이라고 전했다.  녹음 세션은 2011년 10월 3일날 시작되었으며  2013년 1월 24일날 [Bag of Bones] 앨범을 발표하였다.  앨범은 2012년 4월 18일날 Victor Entertainment 빅터 엔터테인먼트를 통해 일본에서 발매되었으며  Gain Music Entertainment 게인 뮤직 엔터테인먼트를 통해 스웨덴에서 4월 25일날 발매되었다.  이 앨범은 2012년 5월 4일 데뷔하자마자 스웨덴 앨범 차트를 2위로 장식하였고, 2012년 7월12일날 골드 인증을 받았다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE은 2013년 스웨덴 록 페스티벌에 참여하였고, 이 때의 연주는 30주년 CD, DVD와 블루레이로 녹음되었고 2013년 10월에 발매되었다.  2014년에 EUROPE 은 스튜디오 앨범 Wings of Tomorrow의 30주년을 축하였으며 이 기념일을 축하하며 [Wings of Tomorrow]앨범의 전곡을 쇼에서 연주하였다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE의 10번째 스튜디오 앨범인 [War of Kings]는 2015년 3월 2일 UDR 레코즈를 통해 발매되었다. Rivals Sons 라이벌즈 손즈같은 밴드를 프로듀싱한 David Cobb 데이빗 콥이 프로듀싱을 맡았다. 이 후 EUROPE 은 2015년 3월 Black Star Riders 블랙 스타 라이더스와  co-headlining 합동 헤드라이너로 The Amorettes 디 아모레츠와 함께 14일간의 영국 투어를 개최하였다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE은 2015년 9월부터 미국 케이블 텔레비전에서 방영되었던  GEICO의 광고 캠페인에 참여하였다.  이 광고에서 EUROPE은 부리토를 익히는 전자레인지에 맞춰 “The Final Countdown”을 불렀다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE 은 Wacken Open Air Festival 바켄 오픈 에어 페스티벌에서 2015년 7월 29일에 라이브 공연을 하는 동시에 [War of Kings]의 스페셜 앨범에디션을 발표하였다.  디지털 버전은 2015년 11월 27일날 UDR Records UDR레코즈를 통해 발매되었으며  블루레이와 DVD는 2016년 초에 발매되었다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 2015년 영국에서 개최한 [https://www.youtube.com/watch?v=RzJPsSG_xZk [CLASSIC ROCK AWARDS 2015]]에서 EUROPE 은 "COMEBACK OF THE YEAR" 상을 수상한다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 2016년 11월에 EUROPE 은 [The Final Countdown] 앨범발매 30주년 기념 콘서트 시리즈를 시작하였는데 이 TFC 앨범 발매 30주년 기념콘서트 시리즈에서는 [The Final Countdown] 앨범과 [War of Kings] 앨범의 전곡을 연주하고 노래하였다. 또한 2016년 11월 12일 런던의 Roundhouse 라운드하우스 에서의 공연이 녹화되었고 "The Final Countdown 30th Anniversary Show -Live At The Roundhouse" 타이틀로 2017년 7월 21일 Blu Ray, DVD, iTunes Digital Download 발매되었다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: EUROPE 은 2018년 2월 8일 스웨덴 음반업계 최고 권위의 상인 스웨덴 [https://grammis.se/ <nowiki>[GRAMMIS SWEDEN 2018]</nowiki>]  Best Hard rock / Metal album of the year 부문을 수상 한다.


title: 유럽 (음악 그룹)

text: 또한 2018년 5월 3일 스웨덴 대중음악의 발전과 혁신에 지대한 영향력과 공헌을 이룬 음악가들에게 경의를 표하고 스웨덴 음악의 융성과 기틀을 확립 하기 위해 설립된 [https://web.archive.org/web/20180831125149/https://smhof.se/ <nowiki>[Swedish Music Hall of Fame]</nowiki>]에 헌액 되었다.


title: 액셀 월드

text: 《액셀 월드》( , AW)는 카와하라 레키가 쓰고 일러스트레이터 HIMA가 그린 라이트 노벨이다. 전격 문고에서 출판되고 있으며 대한민국에서는 J노블이 출판하고 있다. 제15회 전격 소설 대상 수상작이다.


title: 안드로마케

text: 안드로마케()는 그리스 신화에서 트로이아 전쟁의 영웅 헥토르의 아내이다. 그녀는 킬리키아 테베의 왕인 에에티온의 딸로 킬리키아 테베에서 나고 자랐다. 헥토르와의 사이에서 아스티아낙스라는 아들을 낳았다.


title: 안드로마케

text: 호메로스의 "일리아스"에 따르면 그녀의 아버지 에에티온은 아킬레우스의 손에 죽었고 다섯 명의 오빠들 역시 아킬레우스에 의해 살해되었다. 한편 그의 어머니 역시 아킬레우스의 노예가 되었으나 살해되었는데 아이를 낳지 못한 것이 원인인 듯하다. 다른 전설에는 에에티온은 헤라클레스의 아들이라는 전승도 있다.


title: 안드로마케

text: 헥토르 또한 아킬레우스 손에 죽었는데 나중에 트로이아가 함락되고 나서 안드로마케는 네오프톨레모스의 노예로 끌려가서 그의 첩이 되었다. 아들 아스티아낙스는 그리스 군 네오프톨레모스 또는 오디세우스에 의해 살해되었는데, 트로이 성벽에서 던져졌다는 전설과 곤봉으로 맞아죽었다는 전승, 우물에 던져졌다는 전승이 있다. 다른 전설로는 아스티아낙스 역시 그리스로 끌려갔다고 한다. 그리스로 끌려간 안드로마케는 네오프톨레모스와의 사이에서 몰로소스, 피에로스, 페르가모스 라는 아들을 낳았고 네오프톨레모스가 죽자 다시 헥토르의 동생인 헬레노스와 결혼하여 아들 케스트리노스를 낳고 에페이로스의 여왕이 되었다.


title: 안드로마케

text: 다른 전승에 의하면 네오프톨레모스 생전에 헬레노스에게 주어졌다고 한다. 헤르미오네를 아내로 맞이하게 되자 네오프톨레모스는 그를 헬레노스에게 넘긴 것이다. 한편 아스티아낙스는 죽지 않고 그와 함께 그리스로 끌려왔다는 전승도 있다. 후에 라신느는 아스티아낙스 생존설을 취하여 작품 앙드로마크를 썼다.


title: 안드로마케

text: 안드로마케는 킬리키아 테베의 왕 에에티온 왕의 공주로 태어났다. 일리아스에 따르면 에에티온 왕은 트로이를 도와 아카이아 연합군과 싸웠고, 아킬레우스의 침공으로 일곱명의 아들과 함께 죽었다. 안드로마케의 어머니는 그 후 병으로 사망했다. 안드로마케는 트로이의 프리아모스 왕의 장남인 헥토르와 결혼한다.


title: 다니엘라 비앙키

text: 다니엘라 비앙키(, 1942년 1월 31일 ~ )는 이탈리아의 배우이다. 영화 《007 위기일발》(1963)에서 본드걸 타티야나 로마노바를 연기하였다. 이후 다른 영화에도 출연하였으나 큰 인기는 끌지 못하였다.


title: 지진광

text: 지진광은 지진이 발생하는 경우에 나타난다고 보고된다, 그러나 1975 칼라파나 지진과 같이 지진이 일어나기 전에 나타났다는 보고도 있다. 지진광은 오로라의 모양과 비슷하며 색깔도 흰색에서 푸른 색상이지만, 때때로 지진광은 더 넓은 컬러 스펙트럼을 가진다고 보고 된다. 광도가 몇 초정도 눈에 보이게 유지된다. 그러나 몇 십분까지도 유지된다고 보고 된다. 지진광을 볼 수 있는 진원지로부터 거리는 다양하다: 1930년의 이두(Idu) 지진때 보고되었던 빛은 진원지에서 최대 110km까지 관측 되었다. 2008년 쓰촨 대지진의 진원지에서 약 400킬로미터 떨어진 톈수이 시에서 반복적으로 관측되었다. 2007년 페루 지진 때 바다 위 하늘에서 보인 빛은 많은 사람들에게 촬영되었다. 이 현상은 2009년 라퀼라 지진과 2010년 칠레 지진에서 관측되고 촬영되었다. 비디오 영상이 2011년 9월 일본 사쿠라지마 섬의 화산 폭발때 기록되었다. 1888년 1월 뉴질랜드에서 발생한 아무리(Amuri) 지진때도 지진광이 보고되었다. 지진광은 1월 아침에 리프턴(Reefton)에서 보였고, 그리고 다시 9월 8일에 다시 관측됐다.


title: 지진광

text: 가장 최근의 모델에 따르면 지진광은 지진이 일어날때 깅한 응력에 의해 암석에 존재하는 퍼옥시 결합이 파괴되며 산소가 산소 음이온으로 이온화되는 과정과 관련이 있다. 이온화 후에 이온들은 암석에 존재하는 결함들을 따라 위로 움직인다. 이 이온들이 대기에 도달하면 작은 공기 덩어리를 이온화 시키는데 이것이 플라즈마를 만들어 빛이 방출된다. 실험실에서 특정 종류의 암석들은 강한 응력에 노출되면 그들이 가지는 산소를 이온화 시킨다는 것이 실험으로 검증 되었다. 연구결과는 단층의 각도와 지진광의 발생과 관련이 있다는 것을 제안하는데, 수직에 가까운 단층에서 지진광이 가장 자주 나타난다.


title: 지진광

text: 또 다른 설명은 지각변동이 일어나는 지역의 지구자기장 및/또는 전리층의 국지적인 붕괴가 낮은 고도에서 전리층 복사 재결합과 높은 대기압에 의한 빛 또는 오로라를 만든다는 것이다. 그러나 아직 그 효과들이 확연하게 드러나거나 관측되지 않아서 실험적으로 증명되지 않았다.


title: 지진광

text: 2014년 3월 미국 물리학회모임에서 지진이 일어날 때 밝은 빛이 생기는 이유를 설명 할 수도 있는 연구가 제공되었다. 연구는 두 개의 동일한 물질로 이루어진 층들이 비빌 때 전압이 발생한다고 했다. 연구를 수행한 럿거스 대학의 교수 트로이 Shinbrot은 그의 실험실에서 다양한 알갱이들을 지진이 일어날때의 지각으로 하여 실험을 수행했다. "알갱이 부서질때 전압 스파이크가 측정되었다." 균열은 전압이 공기 중으로 방전되게하고 이는 공기를 대전시키며 밝은 빛을 만든다. 제공되는 연구에 따르면, 그들이 실험한 모든 물질에서 이런 전압 스파이크가 측정되었다. 이런 현상에 대한 이유를 실험에서 도출할 수 없었고 shinbrot교수는 마찰발광이라고 하는 현상을 언급했다. 연구자들은 이 현상을 더욱 깊이 이해하여 지질학자들이 지진을 예측하는 데 도움을 주리라 희망한다.


title: 문선

text: 편찬자 소명태자의 아버지 양 무제(武帝)는 과거 남제(南齊)의 종실(宗室) 출신으로 그 자신도 학문과 문학에 재능이 뛰어나 즉위하기 전에는 경릉왕(竟陵王) 소자량(蕭子良) 아래서, 심약(沈約)・사조(謝朓) 등 당대의 저명한 문학자들과 함께 「경릉팔우(竟陵八友)」의 한 사람으로 불렸던 인물이었다. 이러한 아버지의 방침에 따라 소명태자 자신도 다른 형제들과 함께 어려서부터 당대 일류 학자와 문인들을 스승으로 수학하며 학문과 문학을 애호하는 인물로 자라났고, 문화의 보호와 육성을 마음에 새기게 되었다. 태자의 동궁(東宮)에는 약 3만 권에 이르는 책이 소장되어 있었고, 많은 학자와 문인들이 학문을 연구하고 저작 활동에 종사하였으며, 이러한 소명태자의 문화적 환경은 《문선》의 편찬에 큰 역할을 한 것으로 평가받는다. 물론 《문선》의 편수자 이름은 소명태자 한 사람으로 되어있는 것과는 달리 실제 편찬은 유효작(劉孝綽) 등 태자를 섬겼던 문인들이 관련되어 있었을 것으로 보인다.


title: 문선

text: 춘추 시대(春秋時代)에서 양대까지의 131명의 대표적 문인의 시(詩)·부(賦)·문장 약 800편의 작품을 시·부·조(詔)·논(論) 등 37개 장르로 나누어 수록하였으며, 그 중 시가 가장 많아 전체의 반수를 차지하고, 작자를 시대별로 보면, 진나라 출신이 가장 많다. 수(隋)로부터 당(唐)에 이르러 주(注)가 작성되었으나, 당의 이선(李善)의 주가 뛰어났으며, 현재는 원래의 30권에 이선의 주까지 합쳐서 60권이 되었다.


title: 문선

text: 수·당 이전의 대표적인 문학 작품 대부분을 망라하였다. 그리고 이 작품에 수록된 작품뿐 아니라 소명태자 자신이 지은 서문(序文)도 육조(六朝)시대의 문학관을 알 수 있기 때문에 높은 평가를 받으며 중국 고전문학을 연구하는 자들에게는 필독서로 꼽히고 있다.


title: 문선

text: 수, 당 이후 관료 등용을 위한 과거(科挙)제도가 도입되고, 시문(詩文) 창작이 중시되면서 《문선》은 시문 제작의 모범으로서 과거 응시자들에게 중시되었다. 당의 시인 두보(杜甫)는 《문선》을 애독하여 자신의 아들에게 「익히 문선의 문리(文理)를 터득하는데 힘쓰고, 비단옷의 가벼움에 얽매지 마라(熟精文選理 休覓彩衣輕)」(종무생일宗武生日)는 훈시를 남기기도 했다. 훗날 남송(南宋) 때에 이르러서도 「문선에 정통하면 수재(秀才) 되기는 쉽다네」라는 노래까지 나돌 정도였다. 때문에 일찍부터 《문선》은 많은 사람들에게 연구되고 주석서가 나왔다.


title: 문선

text: 문헌상 《문선》의 가장 오래된 주석서는 수의 소해(蕭該)가 지은 《문선음(文選音)》으로(소해 자신은 그 아버지가 소명태자의 사촌이기도 했다), 강도(江都)의 조헌(曹憲)도 《문선음의(文選音義)》를 지었는데, 조헌의 제자 위모(魏模)・공손라(公孫羅)・허엄(許淹)・이선(李善) 등은 이후 「문선학(文選学)」 또는 「선학(選学)」이라 불리는 학문이 융성하게 되는 계기를 만들었다. 특히 이선이 현경(顯慶) 3년(658년)에 고종(高宗)에게 헌상한 《문선》의 주(注)는 「이선주(李善注)」라 불리며, 《문선》의 주석서 가운데서도 가장 대표적인 것으로 꼽히는데, 그 특징으로는 오래된 전적을 인용해 작품에 인용된 어휘, 단어의 출전과 그 어의(語義)를 밝힌 데에 있으며, 그가 인용했던 책들 가운데는 현재 전해지지 않는 책들도 많아 당대 서적의 실태를 고증하는 귀중한 자료가 되고 있다.


title: 문선

text: 다만 「이선주」는 「사건을 풀이하느라 그 말뜻은 잊었다(고증에 치중한 나머지 어의 해석을 소홀히 한 부분도 있다)」는 지적을 받기도 했는데, 자구의 의미를 다른 말로 해석하는 훈고 방법을 채용하여 여연제(呂延済)・유량(劉良)・장선(張銑)・여향(呂向)・이주한(李周翰) 이렇게 다섯 학자가 공동으로 집필하여 개원(開元) 6년(718년)에 현종(玄宗)에게 바친 이른바 「오신주(五臣注)」가 나오기도 했다. 「오신주」는 전체적으로 조잡한 해석이나 오류가 많아 「이선주」만큼은 못하다는 것이 후대의 평가이다.


title: 문선

text: 「이선주」와 「오신주」가 《문선》 주석서의 대표 저서로 꼽히게 되면서 다른 주석들은 잊혀지거나 사라지고, 일본에 전해지는 『문선집주(文選集注)』(120권으로 현존 23권)의 사본은 이때 사라져버린 당대의 다른 주석과 견해를 보존한 책으로서 《문선》 연구의 중요한 자료로 꼽히고 있다.


title: 문선

text: 송 시대에 이르러 목판 인쇄 기술이 보급되어 두 주석서의 내용을 합쳐 판각한 「육신주(六臣注)」(「육가주六家注」)가 출판되어 유통되면서 두 주석이 따로 분리된 것은 차츰 사라지게 되었고, 현재 전해지는 「이선단주본(李善單注本)」은 남송의 우무(尤袤)가 육신주에서 해당 부분만 발췌해서(이설도 있다) 순희(淳煕) 8년(1181년)에 간행한 것이라고 알려져 있다. 청대(清代)의 호극가(胡克家)는 여러 판본을 비교해 교감한 뒤 가경(嘉慶) 연간에 이를 다시 복각하였으며, 이것이 「호각본(胡刻本)」이라 불리며 오늘날 가장 표준적인 「이선주」텍스트로 통하고 있다.


title: 문선

text: 한국에는 삼국 시대에 《문선》이 전해졌는데, 《구당서》(舊唐書) 고려전에서 고구려인들이 애독하던 중국의 서적 가운데 《문선》이 언급된다. 신라 중기의 문장가였던 강수(强首)가 유학을 공부하면서 《효경》(孝經), 《곡례》(曲禮), 《이아》(爾雅)와 함께 《문선》을 배웠다는 내용이 《삼국사기》(三國史記)에 실려 있다. 신문왕(神文王) 2년(682년)에 세운 국학(國學)의 기본 교재임에 더해 원성왕(元聖王) 4년(788년)에 설치된 독서삼품과(讀書三品科)의 주요 시험과목이 되어,《춘추좌씨전》(春秋左氏傳), 《예기》(禮記), 《논어》(論語), 《효경》과 함께 《문선》이 상급(上級)이 되는 기준이었다. 《고려사》(高麗史)에는 선종 8년(1091년)에 북송에서 고려에 요청한 서적 목록 가운데 《공손라문선(公孫羅文選)》이 끼어 있으며, 조선 초기에 서거정 등이 편찬한 《동문선》(東文選)은 《문선》의 체제를 모방한 것이다.


title: 문선

text: 나라 시대(奈良時代)의 저작인 《일본서기(日本書紀)》나 《만요슈(万葉集)》 등에서 《문선》으로부터의 영향을 찾을 수 있다는 지적도 있다. 「글은 (백거이의) 문집(文集)・문선(文選)」(《마쿠라노소시》), 「글은 문선의 애달픈 곳곳」(《쓰레즈레구사》) 등 헤이안(平安)～무로마치 시대(室町時代)에 이르기까지 귀족의 필수 교양서적으로서의 《문선》의 위치를 엿볼 수 있으며, 《문선》에 등장하는 주요 한자어는 일본어에도 차용되어, 현재 고사교훈(故事教訓)으로서 사용되고 있다.


title: 클라라 바턴

text: 클래리사 "클라라" 할로위 바턴(Clarissa "Clara" Harlowe Barton, 1821년 12월 25일 ~ 1912년 4월 12일) 은 미국 적십자사의 창사자이다. 미국 남북 전쟁 당시 간호사로 활동한 바 있으며, 전쟁 이후에는 주로 여성에 관련된 각종 인도주의 활동을 벌였다.


title: 제4차 하리코프 공방전

text: 제4차 하리코프 공방전() 또는 벨고로드–하리코프 공세작전()은 독소전쟁 중에 벌어진 전투이다. 1943년 8월 12일에서 8월 23일에 걸쳐 붉은 군대의 병력 1,144,000 명의 스텝 전선군이 독일 국방군의 병력 200,000 명의 남부 집단군을 우크라이나 하리코프(오늘날의 하르키우)에서 교전, 승리하였다.


title: 실존

text: 실존하는 것이 무엇이냐에 따라 모든 철학적 입장은 크게 유물론과 관념론으로 나뉜다. 유물론에서는 실존하는 사물은 물질과 에너지 뿐이라고 본다. 만물은 물질로 만들어져 있고, 모든 행동은 에너지를 필요로 한다. 의식을 포함한 모든 현상은 물질과 에너지의 상호작용의 결과일 뿐이다. 변증법적 유물론에서는 존재와 실존을 구분하지 않으며, 존재=실존을 물질의 다양한 형태의 객관적 실재로 정의한다.


title: 실존

text: 한편 관념론은 물질계는 부차적인 것이고, 사고와 관념이야말로 실존하는 것이라고 본다. 관념론 철학들에서는 종종 실존의 한계를 넘어서는 능력으로서 초월이라는 것이 있어서 실존과 대비된다. 스콜라주의에서는 사물의 실존은 본질에서 파생되는 것이 아니라 유일신의 창조적 의지에 의해 결정되는 것이며, 실존과 본질의 이원론이 신을 통해서만 해결될 수 있다고 해석했다. 인식론적 관념론의 일종으로서 합리론은 실존을 인지가능성과 합리성으로 해석하며, 의식을 포함한 모든 현상은 물자체 너머에 있는 본체계를 이해하는 결과라고 해석한다.


title: 실존

text: 실존을 정확히 어떻게 정의할 것인지는 존재론의 가장 중요하고 근본적인 주제 중 하나다. 존재론은 전통적으로 형이상학으로 알려진 철학의 주요 분야 중 하나로, 어떤 사물이나 존재자가 실존하는지, 또는 실존한다고 말할 수 있는지, 그리고 그러한 사물들이 유사성과 차이점에 따라 어떻게 계층화되고 세분화될 수 있는지를 다루는 철학이다.


title: 오페스

text: 오페스(Opeth)는 1989년 스웨덴의 스톡홀름에서 결성된 메탈 밴드이다. 밴드는 몇 차례의 구성원 변화를 겪었지만 리드 보컬/기타리스트/송라이터인 미카엘 오케르펠트는 꾸준히 오페스의 원동력 역할을 하고 있다. 오페스는 작곡에 초기에 데스 메탈으로부터 강한 영향을 받은 것과 같이, 계속해서 프로그레시브, 포크, 블루스, 클래식, 재즈의 요소들을 차용한다. 대부분의 곡이 그로울링과 클린 보컬 뿐만아니라 어쿠스틱 기타 연주을 포함한다. 또한 그들의 곡은 대부분 곡조의 변화가 역동적이다. 오페스는 멜로트론을 활용하여 곡을 쓰는 것으로도 유명하다. 오페스는 그들의 초기 4개 음반 시절에는 라이브 공연을 잘 하지 않았으나 2001년 음반 "Blackwater Park"의 발매와 함께 첫 번째 월드 투어를 단행한 이래로 그들은 몇 차례 메이저급 월드 투어를 다닌 적이 있다.


title: 오페스

text: 오페스는 현재까지 12개의 스튜디오 음반, 3개의 라이브 DVD, 3개의 라이브 음반 (이 중 2개는 DVD와 동봉되어 있다.), 2개의 박스셋을 발매했다. 밴드는 1995년의 데뷔 음반 "Orchid"를 발매했다. 비록 그들의 8번째 스튜디오 음반 "Ghost Reveries"가 미국에서 꽤나 인기를 끌었지만, 오페스는 2008년에 9번째 스튜디오 음반 "Watershed"를 내기 전까지 상업적인 성공을 거두지 못했는데 "Watershed"는 빌보드 200에서 23위에 등극했고 발매 첫 주에 핀란드 차트에서 최상위권에 안착한다. 오페스는 전세계적으로 음반과 DVD의 판매량이 약 150만장 이상 정도 되는데 이 판매량은 미국에서 판매된 그들의 음반 "Blackwater Park", "Damnation", "Deliverance"의 한정판 닐슨 사운드스캔본 30만장을 포함하는 수량이다.


title: 오페스

text: 오페스는 1989년 스톡홀름에서 리드 보컬리스트 다비드 이스베리가 데스 메탈 밴드로 창단하였다. 이스베리는 전 이럽션 구성원이자 당시 16살이었던 미카엘 오케르펠트에게 오페스에 베이시스트로 가입할 것을 권유했다. 가입 후, 오케르펠트가 첫 연습을 하러 갔을 때 알고 보니 이스베리가 밴드의 베이시스트를 포함한 다른 밴드 구성원들에게 오케르펠트가 가입한다는 소식을 전하지 않은 상태였음이 드러났다. 강한 반발과 함께 이스베리와 오케르펠트를 제외한 나머지 밴드 구성원들은 새 프로젝트를 하기 위해 밴드를 떠나게 된다. 밴드의 이름 '오페스(Opeth)'는 윌버 스미스의 소설 "The Sunbird"에서 가져온 단어 "Opet"에서 만들어진 것이다. 소설 내 'Opet'란 이름은 남아프리카에 있는 가상의 페니키아 도시의 이름이며 "달의 도시"라고 번역된다.


title: 오페스

text: 이스베리와 오케르펠트는 드러머 안데르스 노르딘, 베이시스트 닉 되링, 기타리스트 안드레아스 디메오를 영입했다. 오페스의 느린 진전 속도에 불만을 가진 되링과 디메오는 밴드의 첫 공연 이후 탈퇴하였고 이후 기타리스트 킴 페터슨과 베이시스트 요한 드 파팔라가 가입했다. 다음 공연 이후, 드 파팔라는 독일에 있는 그의 여자친구와 시간을 더 보내기 위해 오페스를 탈퇴하였다. 베이시스트 자리는 마티아스 앤더가 차지했는데 이후에는 오케르펠트의 친구 페테르 린드그렌이 베이시스트가 차기 베이시스트가 된다. 다음 공연 이후에 리듬 기타리스트 킴 페터슨이 밴드를 탈퇴하였고 린드그렌이 기타 자리를 맡고 새 베이시스트 스테판 구트클린트가 밴드에 가입하였다. 다음 해에 다비드 이스베리가 밴드 구성원과의 의견 차이로 밴드를 탈퇴하였다.


title: 오페스

text: 이스베리의 탈퇴로 오케르펠트가 보컬을 도맡아 해야 했고 그와 린드그렌, 노르딘은 다음 해를 새 곡을 작곡하고 곡의 리허설을 하면서 보냈다. 밴드는 블래스트 비트와 데스 메탈의 전형적 특징인 공격성에 덜 의존하기로 했고 어쿠스틱 기타와 일렉 기타의 화음을 그들의 음악에 넣기로 했는데 훗날 이것은 오페스의 음악의 중심부적인 요소가 된다. 베이시스트 구트클린트는 밴드가 1994년 캔들라이트 레코드와 첫 계약을 한 뒤 해고되었다. 오페스는 그들의 데모 음반 녹음을 위해 세션 구성원으로 전 구성원인 드 파팔라를 고용했고 1995년에 그들의 데뷔 음반 "Orchid"가 발매된 뒤에는 다시 정식 구성원으로 승격되었다.


title: 오페스

text: 1994년 4월, 오페스는 프로듀서 단 스바뇌와 함께 데뷔 음반 "Orchid"를 녹음했다. 새로이 결성된 캔들라이트 레코드와의 이익 분배 문제로 음반은 1995년 5월 15일 전까지는 발매되지 못했고 그마저도 유럽에서밖에 발매되지 못했다. 음반 "Orchid"는 어쿠스틱 기타, 피아노, 클린 보컬을 차용하면서 기존 데스 메탈의 통념에 도전했다.


title: 오페스

text: 영국에서 몇 차례의 공연을 진행한 이후, 오페스는 1996년 3월에 프로듀서 단 스바뇌와 함께 두 번째 음반을 녹음하기 시작한다. 음반의 제목은 "Morningrise"였고 1996년 6월 24일에 유럽에 발매되었다. 5개의 수록곡 뿐이지만 총 재생 시간은 66분이었으며, 오페스의 곡 중 가장 긴 러닝 타임인 약 20분 정도의 곡 "Black Rose Immortal"을 수록하였다. 오페스는 "Morningrise"의 발매와 함께 영국 지역으로 투어를 다녔고 이후 크래들 오브 필스와 26일 간 스칸디나비아로 투어를 떠난다. 투어 중간에 오페스는 센추리 미디어 레코드와 계약하여 1997년에 미국에 그들의 두 음반을 발매한다.


title: 오페스

text: 1997년, 투어가 끝난 뒤 오케르펠트와 린드그렌은 노르딘의 동의 의사를 묻지 않고 드 파팔라를 몇 가지 개인적인 사유로 해고한다. 브라질에 있었던 노르딘에게 오케르펠트가 이 소식을 전하자 노르딘은 밴드를 탈퇴하고 몇 가지 개인 사유로 브라질에 남는다. 밴드 이터널의 전 구성원인 드러머 마르틴 로페즈 (전 아몬 아마스 구성원)와 베이시스트 마르틴 멘데스는 오페스의 팬이었다. 어느 날 그들은 오케르펠트가 음반 매장에 붙여놓은 광고지를 보게 된다. 로페즈와 멘데스 형제는 다른 음악가들이 광고를 보지 못하도록 광고지를 없애버린다. 오케르펠트와 린드그렌은 처음엔 마르틴 형제가 이미 서로 친한 사이여서 밴드 내에서 두 집단으로 나뉘어질까봐 그들을 원치 않았으나 결국에는 둘을 받아들인다. 로페즈는 오페스와 함께 아이언 메이든의 곡 "Remember Tomorrow"의 커버곡을 연주하며 데뷔를 시작하는 데, 훗날 이곡은 음반 ""에 실리게 된다.


title: 오페스

text: 센추리 미디어 레코드로부터의 더 많은 예산과 함께 오페스는 유명 스웨덴 프로듀서 프레드리크 노르드스트룀과 함께 1997년 8월에 프레드먼 스튜디오에서 세 번째 음반 녹음을 시작한다. 비록 멘데스가 밴드에 있었으나 여러 시간적 충돌로 인해 오케르펠트가 베이스 녹음을 해야 했다. 음반 "My Arms, Your Hearse"는 1998년 8월 18일에 발매되어 비평가들의 극찬을 받았다.


title: 오페스

text: 1999년, 캔들라이트 레코드의 소유권은 회사의 사장과 밴드와 친분이 있던 리 바렛이 회사를 나가면서 다른 이에게 넘어가게 되었다. 오페스는 유럽에서 영국의 피스빌 레코드와 계약을 맺고 뮤직 포 내이션즈가 그들의 배급사가 되었다. 오페스는 다음 음반 작업을 위해 프레드먼 스튜디오에 예약을 구했으나 스튜디오의 이전 기간 동안 녹음 작업은 연기되었다. 여러 시간적 충돌 문제로 밴드는 스튜디오에 들어가기 전 오직 2번의 리허설 밖에 할 수 없었다. 음반의 아트워크 제작 또한 미뤄져서 음반의 발매일이 한 달 늦춰지게 되었고 결국 음반 "Still Life"는 1999년 10월 18일에 발매된다. 배급 과정이 원활히 이루어지지 않아 음반은 2001년 2월 전까지 미국에는 발매되지 않는다. "Still Life"는 멘데스와 함께 녹음한 첫 음반이었고 음반 앞 커버에 밴드의 로고를 포함한 삽화를 넣게 된 오페스의 첫 음반이기도 했다. 올뮤직은 이 음반에 대해, "아름다운 멜로디와 함께 가공할 정도로 잘 이어져 있으면서 변칙적이고 거친 기타 리프"라고 평했다. 오케르펠트는 음반 "Still Life"가 콘셉트 음반이라고 설명했다. "음반의 주인공은 고향으로부터 쫓겨난 상태인데 왜냐하면 그는 그의 고향 사람들과 같은 신앙심을 갖지 않았기 때문이다. 이 음반은 그 이후로 몇 년뒤에 그가 그의 오랜 애인과 만나기 위해 다시 고향으로 돌아가는 것부터 시작한다. 고향의 빅 보스들이 그가 돌아온 것을 알게 되고... 비극적인 일들이 일어나기 시작한다."


title: 오페스

text: 유럽에서의 몇 차례 공연 이후, 오페스는 포큐파인 트리의 스티븐 윌슨을 프로듀서로 고용한 뒤 다음 음반 녹음을 위해 프레드먼 스튜디오로 돌아온다. 밴드는 음반 "Still Life"를 녹음할 때의 상황을 다시 한 번 더 만들어내려는 시도로 어떤 가사도 쓰지 않은 채 최소한의 리허설만을 한 뒤에 스튜디오로 들어갔다. 오케르펠트는, "이 때는 참 힘들었다. 그래도 결과가 좋아서 마음 한 쪽에 쌓아놨던 것들이 싹 날아가는 기분이다. 노력할 만한 가치가 있었다."라고 했다. 윌슨은 또한 새로운 음향과 프로듀싱 기술들을 추가하여 밴드의 음악을 좀 더 발전시키고자 했다. 오케르펠트는, "스티브는 우리에게 생전 처음 듣는 "괴상한" 기타 소리와 노래의 영역에 발을 딛게 해주었다."라고 말했다.


title: 오페스

text: 2001년 2월 21일, 오페스는 5번째 스튜디오 음반 "Blackwater Park"를 발매했다. 올뮤직은 이 음반에 대해, "데스 메탈과 블랙 메탈의 한계에 도전하는 오페스의 특징과 맞물리면서도 기존의 작곡법을 계속해서 무너뜨리려는 시도를 하고 있다." 음반 발매 이후, 오페스는 첫 월드 투어를 떠나게 되고 유럽 공연에서 첫 헤드라이너를 장식한다. 또한 독일에서 열린 2001년 Wacken Open Air에서 6만 명의 관중 앞에서 공연하였다.


title: 오페스

text: 오페스는 "Blackwater Park" 음반의 투어를 마친 뒤 스웨덴으로 돌아와 다음 음반 작업을 하기 시작했다. 처음에 오케르펠트는 새 곡을 쓰는데 몇 가지 문제를 겪었다. "난 우리가 여태껏 해왔던 것보다 훨씬 더 헤비하게 쓰고 싶지만 곡의 감미로운 부분들 또한 너무나 멋지기에 버리고 싶지 않았다." 오케르펠트의 오랜 친구인 카타토니아의 요나스 렝크세는 그에게 하나는 헤비하게, 다른 하나는 부드럽게 음반을 두 개로 나눠서 작곡하는 것을 제안했다.


title: 오페스

text: 제안이 마음에 들었던 오케르펠트는 밴드 구성원들과 레코드사와의 상의도 없이 이를 받아들이게 된다. 밴드 구성원들은 음반을 두 개로 나눠쓰는 것에 대해 긍정적이었으나 오케르펠트는 레코드사를 설득시켜야만 했다. "난 음반 작업이 매우 빨리 끝날 것이며 음반 하나에 들어가는 비용 이상이 들어가지 않을 것이란 거짓말을 해야했다." 곡들이 거의 다 작곡이 되었을 때 밴드는 오직 한 번의 리허설을 마친 채 2002년에 낙스빙 스튜디오에 들어갔고 다시 한 번 프로듀서 스티븐 윌슨과 함께 녹음 작업을 시작했다. 두 음반을 동시에 끝내야 한다는 중압감 때문에 오케르펠트는 이 녹음 과정을 "밴드 역사상 가장 힘든 시련" 이라고 했다. 기본적인 트랙을 녹음한 뒤에 밴드는 먼저 영국으로 가서 프로듀서 앤디 스닙과 함께 백스테이지 스튜디오에서 헤비한 음반인 "Deliverance"를 녹음하였다. 오케르펠트는, ""Deliverance"의 녹음 작업을 무사히 끝마치긴 했지만 별로 녹음이 잘된 편은 아니다."라고 했으며 대부분의 녹음자료들을 되찾아준 스닙을 '구세주'라고 표했다.


title: 오페스

text: "Deliverance"는 2002년 11월 4일에 발매되었으며 미국 독립 음반 차트에서 19위에 등재되면서 밴드는 미국 차트에 첫 이름을 올리게 되었다. 올뮤직은, ""Deliverance"는 청취자들을 순전히 양과 복잡성으로 압도하기보다는, 잊을 수 없는 뉘앙스와 능수능란한 역동성으로 접근하며 이전 음반들과는 약간의 미묘한 차이를 만들어낸다."라고 평했다.


title: 오페스

text: 오페스는 스톡홀름에서 단 한 번의 공연을 끝마치고 영국으로 돌아와 또 다른 음반인 "Damnation"을 스티븐 윌슨의 노 맨스 랜드 스튜디오에서 녹음하기 시작했다. 비록 오케르펠트는 밴드가 이 두 음반 작업 모두를 끝마치지 못할거라 에상했으나, 밴드는 스튜디오에서 오직 7주만에 "Deliverance"와 "Damnation"을 녹음하는데 성공했고 이 기간은 "Blackwater Park"를 녹음할 때 걸린 기간과 같다. "Damnation"은 2003년 4월 14일에 발매되었고 미국 빌보드 200 차트에 192위에 등재되어 오페스의 이름이 처음으로 올라가게 된다. 이 음반은 또한 2003년 스웨덴 그래미 어워드에서 "베스트 하드 록 퍼포먼스" 부문에서 수상하게 된다. 2016년 1월 1일, 오페스는 "Deliverance"와 "Damnation"를 새로이 믹싱하여 CD와 DVD 모두를 한 패키지에 담아 재발매하였다.


title: 오페스

text: 밴드는 2003년부터 2004년까지 이제까지 한 것 중 가장 규모가 큰 투어를 다니면서 약 200개의 공연을 진행하였다. 오페스는 유럽의 세 특별 공연에서 하나는 어쿠스틱 구성의, 다른 하나는 헤비한 구성의 각각 두 곡을 연주했다. 밴드는 영국 런던의 셰펴드 부시 엠파이어에서 그들의 첫 번째 DVD인 "Lamnentations (Live at Shepherd's Bush Empire 2003)"를 녹화한다. 이 DVD는 음반 "Damnation"의 곡 전부, 음반 "Deliverance"와 "Blackwater Park"의 몇 곡을 연주한 2시간 분량의 공연 영상과 "Deliverance"와 "Damnation"의 녹음 과정을 담은 1시간 분량의 다큐멘터리를 담고 있었다. "Lamnentations"는 캐나다에서 "골드" 등급을 수여받았다. 요르단에서 공연하기로 예정되어 있던 오페스는 중동에서 테러리스트 공격에 대비하여 조정팀과 함께 가지 않기로 되어 있었다. 오페스의 투어 매니저는 약 6천장 분량의 표를 준비했는데 드러머 로페즈의 공황발작으로 인해 오페스는 투어를 취소해야만 했다. 2004년 초, 로페즈는 투어 중간에 계속된 공황발작으로 인해 캐나다에서 그의 집으로 돌아가게 되었다. 오페스는 남은 투어 일정을 취소하지 않고 로페즈의 드럼 테크니션에게 두 공연을 채우도록 하며 계속 진행하였다. 로페즈는 그가 가능한 빨리 투어로 돌아가겠다고 했으나 두 공연을 마친 오페스는 스트래핑 영 래드(Strapping Young Lad)의 드러머 진 호글란에게 드러머 자리를 권유했다. 로페즈는 시애틀에서 열리는 이 투어의 마지막 공연에 참여하기 위해 오페스에 돌아왔다. 퍼 윌버그 또한 오페스에 가입하여 투어에서 약 1년 이상 키보드를 담당하였다.


title: 오페스

text: 2004년, 오페스는 8번째 음반 작업을 시작했고 연말에 작업을 끝마치게 된다. 오페스의 유럽 쪽 레코드사인 뮤직 포 내이션즈가 2005년에 문을 닫게 되자, 여러 회사들과 벌인 협상들 끝에 그들은 로드러너 레코드와 계약하게 된다. 오케르펠트가 말하길, 그들이 로드러너 레코드와 계약한 가장 주된 이유는 로드러너 측이 그들의 음반 판매를 더 큰 체인의 업자들에게 맡겨서 전세계적으로 발매하겠다는 조건을 제시했기 때문이다. 밴드가 로드러너라는, 대부분 유행 중심적인 록/메탈 밴드들과 일했던 레코드사와 계약한다는 소식이 퍼지자, 팬들은 밴드가 상업적으로 변절했다고 비난했다. 오케르펠트는, "솔직히 말해서, 15년 동안 8개의 음반을 낸 밴드에게 그렇게 큰 모욕은 없을 것이라 생각한다. 난 아직까지도 이 몇 년동안 우리가 팬들의 신뢰를 충분히 받지 못했다는 사실에 대해 믿기지가 않는다. 아니, 우리 곡은 10분 이상이 넘어가는 대곡들인데도 상업적으로 나아갔다고 할 수 있다는 것인가?" 라고 의견을 밝혔다. 오페스는 스튜디오에 진입하기 전 3번의 리허설을 거쳤고 이 리허설 동안 그들은 1998년 발매작 "My Arms, Your Hearse"의 리허설을 처음으로 하게 된다. 리허설 기간에 키보디스트 위버그가 오페스에 정식 구성원으로 가입하였다. 오페스는 2005년 3월 18일부터 6월 1일까지 스웨덴 외레브로에 있는 패시네이션 가 스튜디오에서 녹음 작업을 시작하여 2005년 8월 30일에 음반 "Ghost Reveries"를 발매한다. 이 음반은 평론가들의 극찬과 함께 상업적 성공까지 거두게 된다. 음반은 미국 차트 64위, 스웨덴 차트 9위에 등극하여 이전까지의 오페스의 음반 성적보다 더 높은 순위를 기록했다. Blabbermouth.net의 키스 버그먼은 사이트에서 오직 21개의 음반만 받은 점수인 10/10을 이 음반에 주었다. 데시벨 잡지의 로드 스미스는 "Ghost Reveries"를 "고통스러울 정도의 역설적인 아름다움과 때때로 표출되는 맹렬한 잔혹성의 적절한 조화"라고 평했다. 2006년 5월 12일, 마르틴 로페즈는 건강 문제로 인해 오페스를 탈퇴한다는 소식을 알렸고 그의 자리는 이후 마르틴 악센로트가 메우게 된다. 오페스는 메가데스와 함께 2006년에 기간투어의 메인 스테이지에서 공연을 하였다. "Ghost Reveries"는 딥 퍼플의 "Soldier of Fortune"의 커버곡과 5.1 서라운드 사운드의 DVD, 음반 제작 과정을 담은 다큐멘터리를 담은 채로 2006년 10월 31일에 재발매되었다. 2006년 11월 9일, 런던의 캠든 라운드하우스에서 진행된 오페스의 공연이 녹음되어 더블 라이브 음반 "The Roundhouse Tapes"가 발매되었고 핀란드 DVD 차트에서 최상위권을 기록했다.


title: 오페스

text: 2007년 5월 17일, 16년간 활동했던 페테르 린드그렌이 오페스를 탈퇴한다고 발표했다. "이 결정은 내가 한 결정 중 가장 힘들었으나 나의 삶에서 꼭 필요한 순간이라고 느꼈다. 난 우리가 즐기며 사랑한 음악이 세계적인 산업으로 이어지는 과정을 보면서 밴드에 대한 나의 열정과 영감이 없어졌다고 느낀다." 아치 에너미의 전 기타리스트 프레드리크 오케손이 린드그렌을 교체하였다. 오케르펠트는, "피터를 대신할 만한 기타리스트로 프레드릭의 이름만이 바로 생각났다. 내 생각에 그는 스웨덴에서 세 손가락에 꼽는 기타리스트 중 하나인 것 같다. 4년 동안 함께 지내온 사이로서 우리는 밴드에서 잘 지내고 있으며 그는 오페스의 구성원로서 우리가 이끄는 서커스와 같은 삶을 견딜만한 경험을 이미 지니고 있다."라고 설명했다.


title: 오페스

text: 2007년 11월, 오페스는 패시네이션 가 스튜디오에서 9번째 음반을 녹음하기 시작했고 이번엔 오케르펠트가 직접 프로듀서를 맡았다. 2008년 1월, 오페스는 세 커버곡을 포함하여 총 13곡을 녹음한다. 완성작인 "Watershed"는 7개의 곡을 수록하였고 각각의 다른 판마다 보너스 트랙으로 수록된 커버곡들이 서로 달랐다. "Watershed"는 2008년 6월 3일에 발매되었다. 오케르펠트는 이 음반의 곡들의 특징에 대하여 "좀 더 활기있는" 이라고 묘사했다. "Watershed"의 발매와 함께 오페스는 투어를 다니기 시작했고 UK 디펜더즈 오브 페이스 투어(UK Defenders of Faith tour)에서는 아치 에너미와 함께 헤드라이너를 장식하고, Wacken Open Air에서 공연한 뒤에는 프로그레시브 네이션 투어(Progressive Nation tour)에서 드림 시어터와 함께 헤드라이너를 장식했다. "Watershed"는 미국 빌보드 200 차트에서 23위에 오르면서 오페스의 음반 성적 중 최상위를 달성하고 호주의 ARIA 음반 차트에서는 7위를, 핀란드의 음반 차트에서는 1위를 달성한다. 오페스는 "Watershed"의 월드 투어를 떠나기 시작하여 9월부터 10월까지는 하이 온 파이어, 베로네스(Baroness), 나치미스티움(Nachtmystium)과 함께 북미 투어를 다녔다. 그들은 그 해의 나머지 기간을 시닉(Cynic)과 더 오션(The Ocean)과 함께 유럽 투어를 다녔다.


title: 오페스

text: 2010년, 오페스는 새 트랙인 "The Throat of Winter"를 작곡하였고 비디오 게임 갓 오브 워 III에서 디지털 EP 사운드트랙으로 삽입되었다. 오케르펠트는 이 곡을 "메탈곡스럽진 않고 좀 특이하다"라고 묘사했다. 그들의 20주년이 되어 오페스는 2010년 3월 30일부터 4월 9일까지 월드 투어 "Evolution XX: An Opeth Anthology"를 다니며 6번의 공연을 진행하였다. 이 투어에서 음반 "Blackwater Park"의 전곡과 전에는 연주되지 않았던 곡들이 연주되었다. 2010년 4월 5일, 영국 런던의 로열 앨버트 홀에서의 공연이 녹화되었고 녹화본의 DVD와 라이브 음반을 담은 패키지가 "In Live Concert at the Royal Albert Hall"이란 이름으로 만들어졌다. 패키지는 2010년 9월 21일에 발매되었고 2-DVD와 2-DVD/3-CD 형식으로 각각 배정되어 판매되었다. DVD 녹화를 위해 공연은 두 차례로 진행되었다. 첫 번째 공연은 "Blackwater Park"의 음반 전곡을, 두 번째 공연은 그들의 20년이라는 역사를 대표하여 발매작의 연도 순서대로 "Blackwater Park"를 제외한 음반의 한 곡씩을 연주했다. 오케르펠트는, "믿기지가 않는다. 젠장할, 우리는 밴드의 20주년을 기념하고 있다. 난 밴드에 16살 때부터 있었는데, 참 대단한 일이다." 라고 소감을 표했다. 2010년 3월에 투어가 끝남과 함께 "Blackwater Park"의 특별판 음반이 발매되었다.


title: 오페스

text: 2010년 9월, 오케르펠트는 오페스의 새 음반에 수록될 곡을 쓰고 있다고 발표했다. 밴드는 공식 웹사이트에 엔지니어링을 담당할 젠스 보그렌과 공동 프로듀서를 맡은 포큐파인 트리의 스티븐 윌슨과 함께 스톡홀름에 있는 아틀란티스/메트로놈 스튜디오에서 2-11년 1월 31일에 10번째 음반의 녹음 작업을 시작하겠다는 소식을 전했다.


title: 오페스

text: 2011년 4월, 새 음반의 믹싱 작업이 끝난 뒤, 오페스는 퍼 윌버그의 탈퇴 소식을 알렸다.. 미카엘은 언론을 통하여, "멘데스와 악세, 프레드리크와 나는 새 음반의 녹음 작업이 끝난 뒤에 퍼를 대신할 키보디스트를 찾아야겠다는 결정을 내렸다. 사실 그리 놀라운 일은 아닌게 퍼가 항상 탈퇴에 대하여 고려를 했기 때문에 그의 탈퇴는 상호 간의 합의하에 결정된 일이다. 우리 사이에 악감정은 없고 그냥 오페스에서의 인연이 끝이 난 것뿐이다." 라고 해명했다.


title: 오페스

text: 2011년 9월 14일, 오페스의 10번째 음반 "Heritage"가 발매되었고 여러 호평을 받았다. 음반은 미국에서 첫 주에만 19,000장이 팔려나갔고 빌보드 200 차트에서 19를 기록했다. 또한 스웨덴에서는 차트 4위를 기록했다.


title: 오페스

text: "Heritage"는 오페스가 전 음반들과는 달리 그로울링과 같은 언클린 보컬을 채용하지 않고 좀 더 프로그레시브적인 요소를 가미하여 녹음되었는데 이는 "Damnation" 음반의 특징을 이은 오페스의 두 번째 음반이자 오케르펠트가 언젠가 꼭 한 번 작업하기 위해 고수해왔던 음반이기도 하다.


title: 오페스

text: 처음에 오케르펠트는 "Heritage"에 실리게 될 첫 2곡을 "Watershed" 음반의 스타일을 따라서 작곡하였다. 마르틴 멘데스는 이곡들을 한 번 듣고는 오케르펠트에게 이 음반이 이와 같은 방향성으로 작곡되는 것에 대해 원치 않다고 말했다. 마르틴이 오페스의 전 음반들과 같은 음반을 만드는 것을 꺼려하자, 오케르펠트는 이 2곡을 폐기한 뒤 곡을 다시 다른 스타일로 쓰기 시작했다. "Heritage"의 발매와 함께 오케르펠트는 언론을 통해 이 음반을 마치 자신이 19살 때부터 쓰기 시작한 것처럼 느꼈다고 소감을 표했다. 올뮤직의 톰 주렉은 "Heritage"를 밴드의 음반 중 가장 위험이 감수되어 만들어진 음반이라고 평했으며 수록곡들을 "기악곡으로 구성된 풍부한 간주와 복잡한 음정과 코드 변화, 수시로 변하는 박자, 클린 보컬을 포함하며, 멜로트론, 로즈 피아노, 해먼드 오르간을 사용하여 키보드의 영향을 증폭시켰다."


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text: 오페스는 "Heritage"의 투어를 시작하여 약 200일 이상의 일정을 소화해냈다. 이 투어는 음반의 오프닝 트랙을 녹음한 새 키보디스트 요아킴 스발베리와 함께 떠나는 첫 투어였다. 오페스는 카타토니아, 페인 오브 셀베이션, 마스토돈, 고스트, 아나테마와 함께 미국, 유럽, 터키, 인도, 일본, 그리스, 이스라엘, 중남미, 스웨덴과 같은 국가에서 공연하며 전세계를 무대로 투어를 다녔다. 투어는 "Melloboa 2013" 페스티벌을 끝으로 막을 내렸다.


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text: 2014년 8월 26일, 오페스는 11번째 음반 "Pale Communion"을 발매하였다. 오케르펠트는 2012년 8월부터 음반의 수록곡을 쓰기 시작했다고 한다. 2014년 1월에 그는 "우리는 퀸이 보헤미안 랩소디를 녹음했던 록필드 스튜디오에서 다음 음반을 녹음할 지 고민 중이다. 매우 가치 있는 음반이 될 것이며 우리가 전에는 하지 않았던 많은 작업들을 해야 하며 기타줄도 여러 번 갈아야 한다." 오페스는 그들의 새로운 음악성이 팬층의 분열을 야기할 수도 있는 위험성을 두려워함에도 불구하고, 새 음반이 "Heritage"보다 더 헤비한지 아니면 더 부드러운지에 대한 질문에 대해 오케르펠트는, "데스 메탈까진 아니겠지만 하드 록이나 헤비 메탈 정도로 헤비할 것이다. 여러 프로그레시브적인 요소들과 어쿠스틱 기타 연주들이 가미될 것이나 사악한 기타 리프 또한 더욱 추가될 것이다." 라고 답했다. 오케르펠트는 또한 스톰 코로전에서 활동할 때 관심을 보였던 여러 현악기들의 사용 또한 이 음반에 들어갈 것이라고 예고했다. "Heritage"를 작업할 때 더욱 사이가 돈독해진 오페스의 구성원들은 더욱 활기를 갖고 녹음 작업에 임했다고 한다.


title: 오페스

text: 가디언은 "Pale Communion"에 대하여 오케르펠트의 제멋대로인 보컬 스타일에 대해서는 지적을 했으나 결과적으로는 "이상하면서도 복잡한 프로그레시브 메탈 음반 계의 걸작"이라고 호평했다. 음반은 미국 차트 19위, 스웨덴 차트 3위, 영국 차트 14위를 기록하면서 오페스 음반 역사상 가장 높은 순위를 기록했다.


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text: 오페스는 "Pale Communion"의 투어를 다니기 시작했다. 2015년, 오페스는 밴드의 25주년을 기념하여 여러 공연을 진행 하였다. 이 공연에서 밴드는 두 부분으로 나누어 공연하였다. 첫 번째엔 2005년 발매작 "Ghost Reveries"의 10주년을 맞아 음반의 전곡을 연주했고 두 번째엔 밴드의 25주년을 기념하며 다른 음반들의 수록곡들을 연주하였다. 오케르펠트는 공연 중에 굉장히 즐거워하는 모습을 보였다.


title: 오페스

text: 2016년 6월 15일, 뉴클리어 블래스트가 오페스와의 계약 사실을 알렸다. 사흘 뒤인 6월 18일, 오페스는 새 음반 "Sorceress"의 30초 분량의 티저 영상을 공개했다. 한 달 뒤인 6월 18일에 오페스는 음반의 아트워크와 트랙 리스트를 공개하면서 음반 발매일이 9월 30일이라고 발표했다. 오케르펠트는 이 음반에 대해, "잘 만들어진 음반이다. 현재까지 만든 음반 중에서 가장 좋아하는 음반이다. 그게 당연한 것 아닌가? 음반은 고전성과 신선성, 진보성과 보수성, 헤비함과 조용함을 동시에 가졌다. 우리가 좋아하는 방식대로 말이다." 음반은 오페스와 뉴클리어 블래스트가 함께 만든 합작 레코드사인 모더볼라제(Moderbolaget) 레코드를 통하게 된 첫 작품이었다. 모더볼라제는 스웨덴어로 "모회사"라는 뜻이다.


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text: 2016년 6월 25일, 음반의 발매를 앞두고 밴드는 그들의 공식 유튜브 채널에 음반 제작 과정 영상을 게시했다. 투어 중간의 비하인드 영상에서 오페스가 "Pale Communion"을 녹음했던 록필드 스튜디오에서 다시 작업을 했다는 사실이 밝혀졌다. 영상의 끝에서 다운튜닝이 강하게 걸린 기타 소리의 20초 분량의 트랙이 재생되는데 이는 새 음반의 수록곡 중 하나로 추정된다. 2016년 8월 1일, 밴드는 유튜브 채널에 타이틀 트랙 "Sorceress"의 가사 영상을 공개했다. 2016년 9월 4일에는 유튜브 채널과 공식 웹사이트에 두 번째 싱글곡 "Will O The Wisp"의 가사 영상을 공개했다. 오페스의 영상 "Era"는 2017년 프로그레시브 뮤직 어워드에서 "올해의 영상" 부문에서 노미네이트되었으며 밴드는 "올해의 세계적 밴드" 부문에서 수상하였다.


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text: 2017년 10월 2일, 오케르펠트는 12번째 음반을 좀 더 "뒤틀린" 곡들로 구성하겠다고 생각 중이며 음반은 2019년 중반에 나올 예정이라고 했다. 2017년 11월 20일, 기타리스트 프레드리크 오케손은 밴드가 2018년 여름 페스티벌이 열리기 전까지는 몇 달동안 공연을 잠시 쉰다고 했다. 이 휴식기 동안 밴드는 새 음반에 수록된 곡을 쓰는 것에 전념할 것이라고도 전했다.


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text: 오페스의 보컬/기타리스트인 미카엘 오케르펠트는 밴드 작사/작곡을 도맡아 하며 오페스의 음악의 방향성을 주도한다. 그는 어린 나이에 킹 크림슨, 예스, 제네시스, 카멜 등의 1970년대 프로그레시브 록 밴드와 아이언 메이든, 슬레이어, 데스, 블랙 사바스, 딥 퍼플, 켈틱 프로스트, 킹 다이아몬드, 모비드 엔젤, 보이보드 등의 메탈 밴드들로부터 음악적 영향을 받았는데 특히 주다스 프리스트의 영향을 제일 크게 받았다. 그는 주다스 프리스트의 1976년 발매작 "Sad Wings of Destiny"가 최고의 메탈 음반이라고 평가하고 주다스 프리스트의 곡만 들었던 때가 있다고 고백했다. 그는 오페스의 공연을 시작하기 전에 목을 고르기 위해 주다스 프리스트의 세 번째 음반인 "Sin After Sin"의 수록곡 "Here Come the Tears"를 주로 부른다. 주다스 프리스트를 듣다가 그는 프로그레시브 록과 포크 음악에 심취하게 되었고 이는 훗날 밴드의 음악에 깊은 영향을 미치게 된다.


title: 오페스

text: 오페스는 데스 메탈과 프로그레시브 록을 섞어서 그들만의 특이한 음악성을 들려준다. 올뮤직의 스티브 휴이는 오페스의 음악을, "서사적이며 프로그레시브적인 데스 메탈" 이라고 묘사했다. 블래버마우스의 라이언 오글은 "오페스의 음악성인 프로그레시브 데스 메탈은 포크, 펑크, 블루스, 70년대 록, 고스, 그 외의 다른 특이한 음악들의 첨가를 통해 다른 밴드들과 구별되는 독자성을 가진다" 라고 평했다. 올뮤직의 에두아르도 리바다비아 또한 오페스의 2001년 발매작 "Blackwater Park"에 대하여 평할 때 오페스의 특별한 음악성에 대하여 언급했다. 오케르펠트는 오페스의 음악적 다양성에 대하여 이렇게 설명했다.밴드 내에서 당신이 할 수 있는 일들이 넘치도록 많음에도 불구하고 오직 한 방향으로만 가는 것은 의미가 없다고 생각한다. 우리에게 오직 데스 메탈만을 연주하라고 요구하는 것은 불가능하다. 그것이 우리 음악의 근본은 맞지만 우리는 최대한 많은 음악의 요소를 섞으려 노력하며, 음악에 있어서 순수주의자들이 아니다. 솔직히 밴드에 있으면서 오직 메탈만 연주한다면 지루할 것 같다. 우리는 음악에 대한 실험적 시도에 대하여 두려워하지 않는다. 그것이 우리가 계속 음악을 하는 이유이다.최근에 그들은 데스 메탈의 사운드를 배제하고 좀 더 감미로운 프로그레시브 록을 하기 시작했다. 기타리스트 프레드리크 오케손은 "Heritage" 음반에 대하여 이렇게 말했다.처음에 나는 스크리밍 보컬이나 그런 메탈 음악의 요소가 없는 새로운 스타일의 음악에 적응하는데 시간이 좀 걸렸다. 그러나 이 음반이 우리에게 꼭 필요하다고 생각한다. 아마도 우리가 "Heritage"를 만들지 않았다면 밴드를 계속 이어나가지 못했을 것이다. 오페스의 오랜 팬들 또한 이 음반을 이해할 것이다. 언제나 그랬듯이, 이 음반을 싫어하는 사람들이 있을 것이지만 어느 누구에게나 사랑받는다는 것은 불가능한 일이다. 우리는 과거를 답습하는 것을 하지 않으려 계속 노력해왔다. 많은 사람들이 "Heritage" 음반이 메탈이 아니라고 생각하지만 나는 사람들이 전혀 예상하지 못한 새로운 형태의 메탈이라고 생각한다. 그렇다고 해서 우리가 과거의 오페스의 사운드를 수용하지 않는다는 것은 아니다.오케르펠트의 보컬은 곡의 강한 부분에는 전통적인 데스 메탈 보컬을, 좀 더 부드러운 부분에는 속삭이거나 부드러운 클린 보컬을 사용한다. 초기 발매작에는 그로울링 보컬의 사용률이 지배적이었으나, 이후의 발매작들인 "Damnation", "Heritage", "Pale Communion"에는 클린 보컬의 사용률이 늘었고 최근작인 "Sorceress"에는 클린 보컬만 사용된 것을 알 수 있다. "오케르펠트의 보컬은 곡의 흐름을 따라서 창자를 뒤엎는 듯한 울부짖음과 소름이 돋는 아름다운 멜로디를 사용한다."


title: 에른스트 블로흐

text: 1885년 7월 8일 루트비히스하펜 암 라인에서 유대인 철도 공무원의 아들로 태어났다. 뮌헨과 뷔르츠부르크에서 철학, 물리학, 음악을 공부하고 대학 입학 후 여섯 학기밖에 지나지 않은 1908년 「리케르트와 근대 인식론의 문제에 대한 비판적 해명」이라는 제목의 논문으로 박사 학위를 취득하는 탁월한 천재성을 드러냈다.


title: 에른스트 블로흐

text: 이후 그는 루카치, 브레히트, 벤야민, 크라카우어, 아도르노 등 동시대의 지성인들과 친교를 맺으며 루카치와의 표현주의 논쟁으로 자신의 이름을 세상에 알렸으며 생애의 마지막 순간까지 왕성한 체력과 정신력으로 저술 활동에 몰두하여 철학, 정치 경제학, 신학, 문학, 사회학, 역사학, 정치학, 법철학, 예술 등 가히 백과사전적이라 할 정도로 폭넓은 분야를 섭렵하며 수많은 저술을 남겼다.


title: 일라이 (2010년 영화)

text: 《일라이》(The Book of Eli)는 2010년에 개봉한 미국의 SF 계열 영화로 2043년 폐허가 된 지구의 암울한 미래를 배경으로 하는 서부 액션 영화이다. 휴스 형제가 연출하고 게리 휘타가 각본을 썼으며, 덴절 워싱턴이 주인공 일라이 역으로 출연한다. 이외에 게리 올드먼, 밀라 쿠니스, 레이 스티븐슨, 제니퍼 빌스가 출연한다.


title: 노보리베쓰시

text: 노보리베쓰시()는 홋카이도의 태평양 기슭에 위치하는 시이다. 시의 북동부에는 관광지로서 노보리베쓰 온천, 카르르스 온천을 포함한다. 남서부는 무로란시에서 이어지는 공업지대의 일부이며, 무로란시의 위성 도시이다.


title: 노보리베쓰시

text: 인구의 중심은 해안가로, 북동쪽의 노보리베쓰, 호로베쓰, 와시베쓰가 있다. 노보리베쓰의 마을은 노보리베쓰 강 하구 부근에 있고, 노보리베쓰 어항에 접한다. 내륙에 노보리베쓰 온천, 카르르스 온천이 있다. 호로베쓰의 마을은 이부리호로베쓰 강의 하구 부근에 있고 노보리베쓰 시청은 이 지구에 있다. 와시베쓰의 마을은 와시베쓰 강의 하구 부근에 있고 무로란시에 접하며 무로란 시가지의 북동쪽 연장이다.


title: 노보리베쓰시

text: 냉대 습윤 기후(Dfb)이다. 1월의 평균 기온은 -4.4℃, 8월의 평균 기온은 19.5℃이다. 연평균 기온은 7.0℃이며 겨울의 평균 기온, 여름의 평균 기온, 연평균 기온, 모두 삿포로보다 낮지만 홋카이도내에서는 온난한 기후이다.


title: 프로토케라톱스

text: 프로토케라톱스("Protoceratops") ("첫번째"라는 의미의 그리스어 프로토 "proto-/πρωτο-" 와 "뿔"이라는 의미의 케라트- "cerat-/κερατ-", "얼굴"이라는 의미의 옵스 "-ops/-ωψ"를 조합한 단어로 "최초의 뿔 달린 얼굴"이라는 뜻)는 백악기 후기 (샹파뉴절) 에 현재의 몽골에 살던 양 정도 크기 (몸길이 1.5m~3m)의 초식성 각룡류 공룡의 한 속이다. 초기 각룡류 그룹인 프로토케라톱스과에 속하지만 후대의 각룡들과는 달리 잘 발달된 뿔이 없고 훨씬 작은 몸집 등의 원시적인 특징을 가지고 있다.


title: 멀티터치

text: 멀티터치(multi-touch)는 터치스크린, 터치패드가 동시에 여러 개의 터치 포인트를 인식하는 기술이다. 현재 정전식 터치 기술이 사용된 터치패드, 터치스크린에서만 적용되는 기술이며, 애플컴퓨터사의 제품들인 아이폰, 아이팟 터치, 맥북 등에서 주로 사용되고 있다.


title: 프로토케라톱스

text: 프로토케라톱스는 목 주위에 큰 프릴을 가지고 있는데 아마 같은 종의 다른 개체들의 눈길을 끌기 위한 과시용으로 사용되었을 것이다. 프릴의 용도에 대한 다른 가설로는 목을 보호한다거나 턱 근육이 부착된 자리라는 설이 있는데 알려진 파충류 중에 얼굴에 근육이 있는 종류가 없다는 점을 제외하더라도 프릴은 약한 편이라서 근육이 부착되어 힘을 받기에는 적합하지 않았을 것이다. 월터 W. 그레인저와 W.K. 그레고리가 1923년에 보고한 케라톱스는 처음에 북아메리카의 각룡류들의 조상이라고 생각되었다. 현재의 연구자들은 크기에 따라 두 개의 종 ("P. andrewsi" 와 "P. hellenikorhinus") 이 있다고 보고 있다.


title: 멀티터치

text: 터치를 통해서 위치 변화만 입력할 수 있었기 때문에 다양한 조작을 위하여 보조 단추 같은 별도의 조작이 필요했던 기존의 터치방식과는 달리, 감지되는 터치 포인트의 개수에 따라 터치에 대한 장치의 반응을 지정할 수도 있고 터치포인트 간격 변화를 통한 조작도 가능하기 때문에 더 직관적이고 쉽고 편하게 조작할 수 있다.


title: 프로토케라톱스

text: 프로토케라톱스는 사족보행을 하는 공룡으로 두개골 뒤쪽에 있는 독특한 프릴이 특징이다. 프릴을 구성하는 마루뼈에는 두 개의 큰 구멍이 나있고, 볼에는 커다란 광대뼈가 있다. 목 부위 프릴의 크기와 모양은 개체마다 다르다. 어떤 표본은 짧고 작은 프릴을 가지고 있으며 어떤 개체는 두개골 길이의 거의 절반을 차지하는 프릴을 가지고 있다. 프릴은 주로 마루뼈로 구성되어 있으며 인상골 일부가 포함되어 있다. 피터 도드슨을 포함한 일부 연구자들은 이 뼈들의 크기와 모양이 서로 다른 것을 성적 이형성 및 개체에 나이에 따른 차이로 보고 있다.


title: 프로토케라톱스

text: 프로토케라톱스의 몸길이는 약 1.8 미터 정도였으며 어깨높이는 0.6 미터 정도였다. 완전히 자란 성체의 몸무게는 180 kg 이내였을 것이다. 작은 표본들의 몸무게는 23 kg 정도였을 것으로 보인다. 다수의 표본들이 한 장소에서 발견된 것으로 보아 프로토케라톱스는 무리를 지어 살았을 것이다.


title: 프로토케라톱스

text: 프로토케라톱스는 상대적으로 작은 공룡이었으나 머리는 비교적 컸다. 프로토케라톱스는 큰 턱 근육을 가지고 있어 무는 힘이 셌을 것이다. 턱에는 질긴 식물을 씹기에 알맞은 십수 개의 이빨이 있었다. 두개골 앞쪽에는 커다란 부리가 있었고 네 쌍의 구멍들(fenestrae)이 있었다. 가장 앞쪽에 있는 것은 비공(naris)로 후대에 나타난 속들의 콧구멍보다 훨씬 작았다. 프로토케라톱스의 눈확(orbit)은 커서 지름이 50mm 정도였다. 눈 뒤쪽에는 조금 작은 구멍인 측두창(infratemporal fenestra)이 있었다.


title: 프로토케라톱스

text: 사진가인 J.B. 섀클포드가 1922년 인류의 기원을 찾기 위한 미국 탐험대의 일원으로 내몽골 간수 지방의 고비 사막에서 프로토케라톱스의 최초 표본을 발견했다. 초기 인류의 화석은 찾지 못했지만 로이 채프먼 앤드류스가 이끌었던 이 탐사에서는 다수의 프로토케라톱스 표본과 수각류인 벨로키랍토르, 오비랍토르, 그리고 각룡류인 프시타코사우루스 등의 표본들이 발견되었다.


title: 프로토케라톱스

text: 월터 W. 그레인저와 W.K. 그레고리가 1923년에 앤드류스의 이름을 종명에 넣어 모식종인 "P. andrewsi"를 보고했다. 화석은 자도크타 층(Djadochta Formation)에서 발견되었으며 연대는 백악기 후기 샹파뉴절, 약 7500만년에서 7100만년인 것으로 측정되었다. 학계는 즉시 프로토케라톱스 발견이 얼마나 중요한지 깨달았고 프로토케라톱스는 "오랫동안 찾아 헤매던 트리케라톱스의 조상"이라는 찬사를 받았다. 화석의 보존상태는 매우 좋아서 어떤 표본에서는 매우 섬세한 눈 주위의 뼈인 공막고리뼈까지 보존되어 있었다.


title: 프로토케라톱스

text: 1971년에 벨로키랍토르 몽골리엔시스("Velociraptor mongoliensis")와 프로토케라톱스 안드레우시("Protoceratops andrewsi")가 뒤엉켜 있는 화석이 몽골에서 발견되었다. 이들은 싸우던 도중에 갑작스레 들이닥친 모래폭풍이나 사구가 무너지는 밑에 깔려 동시에 죽은 것으로 보인다.


title: 프로토케라톱스

text: 1975년에 폴란드 고생물학자인 테레사 마리안스카와 할스카 오스몰스카가 프로토케라톱스의 두번째 종을 역시 몽골의 샹파뉴절 지층에서 발견하여 보고하면서 "P. kozlowskii"라고 명명했다. 하지만 이 화석은 어린 개체로 보존상태가 불완전했고, 현재는 바가케라톱스 로즈데스트벤스키("Bagaceratops rozhdestvenskyi")와 동물이명인 것으로 간주된다.


title: 프로토케라톱스

text: 2001년에 두번째 유효한 종인 "P. hellenikorhinus" 이 중국 내몽골의 백악기 후기, 샹파뉴절의 바얀 만다후 층에서 발견 및 명명되었다. "P. hellenikorhinus"는 프릴의 모양이 조금 다르고 더 견고한 광대뼈 뿔을 가지고 있다. 콧구멍 위의 아치를 이루는 뼈에는 두 개의 작은 코뿔이 나 있고, 주둥이의 앞쪽에는 이빨이 없다.


title: 프로토케라톱스

text: 1920년대에 로이 챕먼 앤드류스가 처음으로 몽골의 고비 사막에서 화석화된 공룡알을 발견했다. 알 하나는 약 20 cm 길이였고, 갓 태어난 새끼의 몸길이는 30 cm 정도였을 것으로 추정되었다. 프로토케라톱스가 주변에서 많이 발견되었기 때문에 발견 당시 이 알은 프로토케라톱스의 것이라고 생각되었다.


title: 프로토케라톱스

text: 동시대에 살았던 수각류인 오비랍토르가 둥지에서 같이 발견되어 오비랍토르가 프로토케라톱스의 알을 먹었던 것으로 생각되었다. 오비랍토르의 두개골이 부서져 있었는데 프로토케라톱스 어미가 둥지를 보호하기 위해서 오비랍토르를 공격한 것이 아닌가 추측했다.


title: 프로토케라톱스

text: 1993년에 노렐과 동료들이 프로토케라톱스의 알이라고 생각했던 것 안에서 태아를 찾아냈다. 자세히 조사해 보자 오비랍토르로 밝혀졌다. 오비랍토르가 프로토케라톱스의 알을 훔쳐 먹으려다가 실패한 것이 아니라 오비랍토르가 알을 품고 있었던 것이다. 게다가 프로토케라톱스가 오비랍토르의 머리를 공격하기에는 오비랍토르의 키가 훨씬 더 커서 불가능했을 것으로 보인다.


title: 프로토케라톱스

text: 2011년에 둥지에 15 마리의 어린 "P. andrewsi" 가 있는 것이 몽골에서 발견되었다. 프로토케라톱스의 둥지가 발견된 것은 처음이며 프로토케라톱스의 부모가 최소한 아동기의 이른 시기 동안에는 둥지에서 새끼들을 돌보았던 것으로 보인다.


title: 프로토케라톱스

text: 2017년 1월, 미국-캐나다 공동연구진은 컴퓨터단층촬영(CT)과 고해상도 현미경 등으로 배아 화석의 이빨을 관찰한 결과, 프로토케라톱스 알의 부화 기간은 83일 (약 3개월)에 달한 것으로 확인했다. 공룡 알의 부화 기간을 확인한 것은 이번이 처음으로, 알의 이빨에 하루마다 생기는 '성장선'의 개수를 통해 확인했다.


title: 프로토케라톱스

text: 프로토케라톱스의 눈이 큰 것을 보면 이들이 야행성일 것이라는 추측이 있다. 하지만 프로토케라톱스와 현생 조류 및 파충류의 공막고리뼈(sclerotic ring)를 비교해 보면 이들이 낮 동안 짧은 간격으로 불규칙한(cathemeral) 활동 패턴을 보였으리라고 짐작할 수 있다. 따라서 프로토케라톱스와 주로 야간에 활동했던 벨로키랍토르의 싸움은 새벽이나 어둑어둑한 때에 일어났으리라고 생각된다.


title: 프로토케라톱스

text: 프로토케라톱스는 처음으로 명명된 프로토케라톱스과 공룡으로 과 이름이 여기에서 왔다. 프로토케라톱스과는 초식성 공룡으로 프시타코사우루스과 공룡보다는 더 분화되었지만 케라톱스과 공룡보다는 원시적인 형태이다. 이 그룹은 케라톱스과 공룡과 유사한 점이 특징이지만 달리기에 더 적합한 다리 비율을 가지고 있고 프릴이 전반적으로 작으며 큰 뿔을 가지고 있지 않다.


title: 프로토케라톱스

text: 1998년에 폴 세레노는 프로토케라톱스과를 가지에 기반한 분지군으로 "트리케라톱스보다 프로토케라톱스에 가까운 모든 코로노사우리아 공룡들" 로 정의했다. 일부 연구자들은 바가케라톱스, 브레비케라톱스, 그라킬리케라톱스, 라마케라톱스, 마그니로스트리스, 플라티케라톱스, 그리고 세렌디파케라톱스를 프로토케라톱스과로 분류하기도 하지만 2006년에 마코비키와 노렐은 새로운 계통발생 연구를 발표하면서 프로토케라톱스과에서 몇몇 속을 제외하였다. 그 외에도 여러 계통발생 연구가 있다. 바이노케라톱스는 아마 프로토케라톱스의 동물이명일 수 있다.


title: 프로토케라톱스

text: 민담 및 과학사가인 스탠포드 대학의 아드리엔 메이어는 매우 잘 보존된 프로토케라톱스, 혹은 부리를 가진 다른 공룡의 골격이 중앙아시아의 알타이 산맥과 톈샨에서 금을 캐던 고대 스키타이인 유목민들에게 발견되어 신화 속 그리핀 이야기가 만들어졌을 수 있다고 주장했다. 그리핀은 사자 크기의 네발동물로 커다란 발톱과 맹금류같은 부리를 가지고 있으며 땅 위의 둥지에 알을 낳는다.


title: 프로토케라톱스

text: 그리스 작가들은 기원전 675년 경에 그리핀에 대해 기록하기 시작했는데 이것은 그리스인들이 스키타이 유목민들과 처음 접촉한 때와 일치한다. 그리핀은 황무지의 건조한 언덕과 붉은 색 사암에 있는 황금광을 지키고 있다고 기록되어 있다. 프로토케라톱스 화석이 많이 발견되는 몽골과 중국의 지역들은 인근의 산맥에서 흘러내려온 금이 풍부하기 때문에 이들 화석이 그리핀 신화의 바탕이 되었으리라는 설에 신뢰성을 더해준다.


title: 북적도 해류

text: 북반구 내에서 북적도 해류는 대규모반 시계 방향 아열대 순환의 남쪽 가지이다. 북적도 해류는 적도로 연결되지 않았다. 그것은 적도 순환에서 남적도 반류에 의해 구분된다. 그것은 동쪽으로 흐른다.


title: 북적도 해류

text: 적도에서 북적도 해류는 남동풍인 무역풍에 의해 직접 구동된다. 적도 위에서는 바람이 계절풍인 몬순 때문에 1년에 두 번 반대로 바뀌며 그리하여 해류는 동쪽 방향일 수도 있고 서쪽 방향일 수도 있다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 아랍에미리트(UAE)는 경제를 성공적으로 다각화하고 있으며, 특히 두바이에서 여전히 석유와 천연가스 수입에 크게 의존하고 있으며, 이는 아랍에미리트 연합의 경제, 특히 아부다비에서 중추적인 역할을 계속하고 있다. UAE 경제의 85% 이상이 2009년 원유 수출에 기반을 두고 있다. 아부다비를 비롯한 UAE의 다양화 접근 방식은 상대적으로 보수적인 반면 석유 매장량이 훨씬 적은 두바이는 다양화 정책이 더 과감했다. 2011년, 석유 수출은 UAE 국가 예산의 77%를 차지했다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 관광업은 UAE에서 석유가 아닌 더 큰 수입원 중 하나이며, 세계에서 가장 고급스러운 호텔 중 일부는 UAE에 기반을 두고 있다. 대규모 건설 붐, 제조업 기반 확대, 그리고 번창하는 서비스 부문이 UAE의 경제 다변화에 있다. 전국적으로, 현재 3,500억 달러 상당의 활발한 건설 프로젝트가 있다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 1971년 영국으로부터 독립하고 통일되기 전에는 각 에미리트 연합국이 자국의 경제를 책임졌다. 당시 일본 양식 진주가 개발되고 상업용 석유가 발견되기 전까지 진주 잠수, 수렵, 어업이 경제의 주축이었다. 자이드 빈 술탄 알나하얀 전 아랍에미리트 대통령은 자국을 20세기로 발전시키고 석유 수출로 얻은 수익을 필요한 개발 자금에 사용한 공로를 인정받고 있다. 마찬가지로, 라시드 빈 사이드 알 막툼 전 아랍에미리트 부통령도 두바이 에미리트에 대한 대담한 비전을 가지고 있었으며 석유만이 아니라 다른 산업에서도 미래를 내다보았다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 1980년대에 두바이의 다양화는 무역과 해운 및 물류 센터, 특히 지벨 알리 항구와 자유 지역, 두바이 국제공항을 중심으로 이루어졌으며, 이는 해운, 운송 및 물류 분야에서 여러 가지 주요 글로벌 플레이(DP 월드, 에미레이트, DNATA)로 이어졌다. 두바이의 활발한 부동산 시장의 출현은 2007년~2008년의 글로벌 금융 위기로 잠시 중단되었다. 이때 두바이는 아부다비에 의해 구제금융을 받았다. 과열된 시장으로부터의 회복은 많은 '보류' 프로젝트들이 다시 시작되면서 UAE 전역의 보다 엄격한 규제와 감독 그리고 보다 현실적인 부동산 시장으로 이어졌다. 시장은 계속 확장되고 있지만, 개발자들의 현재 시장 상황은 '힘든' 것으로 특징지어진다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: UAE는 2018년 국내총생산(GDP)이 4,140억 달러(AED 1조 5,200억 달러)로 아랍권(사우디아라비아에 이어)에서 두 번째로 큰 경제 규모를 자랑한다. GDP의 3분의 1은 석유수입에서 나온다. 경제 성장률은 2013년에 4~4.5%로 예상되었는데, 이는 지난 5년간 2.3~3.5%였던 것과 비교된다. 1971년 독립 이후 UAE의 경제는 2013년 AED 1조 4,500억 달러로 약 231배 성장했다. 비석유 무역은 1981년부터 2012년까지 약 28배 증가한 1.2조 AED로 성장했다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 국제통화기금(IMF)은 UAE의 경제성장이 2014년 4.3%에서 2015년에는 4.5%로 증가할 것으로 예상했다. IMF는 UAE의 세계 경제 전망 보고서에서 잠재적으로 강한 경제 성장을 2014년과 2015년에 비석유 부문의 기여도가 증가하여 평균 6% 이상의 성장을 기록했다고 평가했다. 이러한 기여에는 은행, 관광, 상업 및 부동산이 포함된다. 인프라 프로젝트에서 에미리트의 구매력과 정부 지출이 크게 증가했다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 아랍에미리트 정부는 수개월간의 코로나바이러스 폐쇄에 따른 경제적 충격에 대처하고 회복하기 위한 시도로 각 부처와 부서를 포함한 연방기관의 50%이상의 광범위한 구조조정과 합병을 발표했다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 2012년 총 수입액이 2,735억 달러로 UAE는 사우디아라비아를 제치고 이 지역에서 가장 큰 소비 시장으로 부상했다. 수출 총액은 3,140억 달러로 UAE는 이 지역에서 두 번째로 큰 수출국이다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 2014년 아랍에미리트 주요 파트너국 상위 5개국은 이란(3.0%), 인도(2.9%), 사우디아라비아(1.5%), 오만(1.4%), 스위스(1.2%) 등이다. UAE 상위 5개 공급국은 중국(7.4%), 미국(6.4%), 인도(5.8%), 독일(3.9%), 일본(3.5%)이다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 에미리트화는 공공 및 민간 부문에서 더 많은 UAE 국적을 의미 있고 효율적으로 고용하기 위한 UAE 정부의 계획이다. 이 프로그램이 시행된 지 10년이 넘었고 공공 부문에서 결과를 볼 수 있지만 민간 부문은 민간 부문 노동력의 0.34%에 불과한 시민들에게 여전히 뒤쳐져 있다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 사회적, 경제적, 정치적 이유로 에미레이트화의 중요성에 대한 일반적인 합의가 이루어지고 있지만, 현지화가 조직의 효율성에 미치는 영향에 대한 일부 논쟁도 있다. 국적자의 고용이 중동에서 활동하는 MNE들에게 수익을 창출하는지, 그리고 그 규모는 아직 알려지지 않았다. 최근 연구에 따르면 현지화가 이 지역에서 운영되는 기업에게 항상 유리한 것은 아니며, 그 효과는 여러 가지 우발적 요인에 따라 달라진다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 그러나 2009년 12월, 아직 발표되지 않은 연구를 인용한 신문 기사에서 UAE 시민들이 작업장에 미치는 긍정적인 영향이 확인되었다. 이러한 이점은 발전하는 전력 구조 내의 네트워크를 사용하는 것이다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 증권 및 상품 당국(SCA)는 2009년에 두바이 금융시장(DFM) 및 아부다비 증권거래소(ADX)에 증권이 상장된 모든 공동 주식 회사 및 기관에 적용되는 새로운 기업 지배 구조 규정(기업 지배 구조 코드)을 도입했다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 최근 1년간 부동산과 인프라 분야의 발전은 한국을 세계적인 관광지로 만드는데 기여하였다. 에미리트 국내총생산(GDP)의 관광 기여도는 1990년대 중반 3%에서 2010년 말에는 16.5% 이상으로 증가했다. 이 같은 추세는 공항 지출, 수용력 증대, 신공항 및 항만 건설 등에 주로 투입되는 관광사업에 대한 공공투자가 뒷받침하고 있다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 시장의 요구와 특히 두바이와 아부다비의 주택 및 상업 단위에 대한 수요 증가를 충족시키기 위한 부동산 프로젝트가 시작됨에 따라 부동산 부문은 개발, 일자리 기회, 투자 및 관광에 긍정적인 영향을 미치고 있다. 아랍에미리트(UAE)에는 155개 관광호텔(높이 150m) 중 18개 호텔이 있다. 이로써 UAE는 2014년 중국과 미국에 이어 세 번째 방문국이 됐다. 이 건물들은 UAE의 관광명소 중 하나이다. 두바이는 이러한 높은 투어의 건설 및 설계에 눈부신 아이디어를 채택했다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 최근 한 해 동안 UAE의 부동산 부문 도약과 인프라 개발은 UAE를 세계적인 관광지로 만드는 데 기여하였다. 따라서 에미리트 국내총생산(GDP)의 관광 기여도는 1990년대 중반 3%에서 2010년 말에는 16.5% 이상으로 증가했다. 이러한 경향은 주로 공항을 지출하고(연간 470억 달러), 수용력을 늘리고, 신공항과 항구를 설립하는 관광 프로젝트에 대한 대규모 공공 투자로 뒷받침된다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: UAE는 이 지역의 석유 및 가스 산업, 화학 산업, 에너지 및 물과 쓰레기 프로젝트의 약 37%를 보유하고 있다. UAE 정부는 특히 아부다비와 두바이에서 관광과 부동산 프로젝트에 막대한 자금을 투입해 왔다. 세계 최고층 타워인 아부다비의 알 사다디야트 섬과 세계 최고층 두바이의 부르즈 칼리파가 아랍에미리트(UAE)의 세계적 관광지로 각광을 받게 된 이정표가 대표적이다. 2013년~2014년 세계 경쟁력 보고서에 따르면 UAE는 인프라 품질 면에서 전 세계 4위를 차지했다.


title: 아랍에미리트의 경제

text: 2020년 11월 28일, 아부다비 미디어 오피스는 제49회 국경일을 앞두고 아랍에미리트 정부가 자국민들에게 20억 달러 상당의 주택 대출, 토지 및 주택을 제공했다고 발표했다. 이 종합대책은 부지 3099채, 주택대출 2000채, 주택 601채로 구성되며 일부 사망자의 가족과 퇴직자들의 주택담보대출 상환을 면제해주는 것으로 알려졌다. 아부다비 주택 협회의 사무총장인 바시어 알 메헤르비는 UAE 시민들의 좋은 생활 수준을 보장하는 것을 목표로 하는 지속 가능한 주택의 제공에 대한 계획을 말했다.


title: 바나나 (종)

text: 바나나(banana, 학명: Musa × paradisiaca)는 Musa acuminata와 Musa balbisiana의 잡종이다. 인도 원산으로 열대지방에서 널리 재배하고 국내에서는 남부의 비닐 온실에서 재배한다. 높이는 2-10m 정도이며 뿌리에는 정착근과 영양근이 있다. 줄기는 잎집이 서로 싸서 만들어진 위경(僞莖)으로, 위쪽 끝에서 잎새가 뭉쳐서 나오며 꽃자루는 엽총의 기부에서 나온다. 이때 직립성의 꽃차례를 달고 있는 페이바나나를 제외한 모든 종은, 엽총의 기부에서 나와 자라남에 따라 꽃자루는 밑으로 늘어지고, 그 앞끝에 턱잎이 달려 있어 앞 끝부분의 꽃을 감싼다. 꽃은 각 턱잎의 겨드랑이에 2단으로 나란히 나 있다. 그 꽃차례의 기부에는 암꽃, 중앙에는 양성화, 앞에는 수꽃이 달린다. 수꽃에는 수술 5개, 암꽃에는 암술 1개이고, 씨방은 3개이다. 열매는 야생형에 많은 종자가 달리지만, 재배형은 종자가 거의 없다. 종자는 검은 회색, 편구형이며 지름은 3-4mm이다. 각 과방을 과장(果掌), 각 열매를 과지(果指)라고 하며, 식용 품종은 길이가 6-20cm이고 지름이 2.5cm 정도이지만, 요리용 품종은 길이가 30cm이고 지름이 7cm에 달하는 것도 있다. 과지의 수는 20-3,000, 열매의 색은 담황에서 갈적색까지 있으며, 향기나 맛이 농담의 변이에 따라 크게 달라진다. 열매를 맺으면 위경은 죽고, 새로운 위경이 자란다.


title: 농구공

text: 농구공은 농구에서 사용하는 부푼 공이다. 농구공은 일반적으로 지름이 불과 몇 인치(2.54cm)에 불과한 매우 작은 연습용부터 지름이 30cm에 달하며 선수들이 기술을 익힐 때 사용하는 매우 큰 훈련용까지 있다.


title: 바나나 (종)

text: 수출용은 완전히 익기 전에 열매를 수확하여 약액으로 세정한 뒤 출하된다. 수입된 덜 익은 열매는 추숙실에 넣어 16.7-20°C의 온도에서 1-2일 지나게 하여 호흡을 높이고, 과육의 당화와 과피의 황화를 촉진한다. 촉진이 끝나면 거꾸로 냉각처리를 해서 더 이상 익는 것을 방지한다. 바나나 열매는 탄수화물(22.6%), 비타민 B1·B2·C 외에 카로틴을 함유하고 있으며, 또 철·칼슘 등의 무기질도 들어 있다. 생열매 100g은 87Cal의 열량을 가지고 있다. 생식 외에 샐러드·과자 재료로 사용되며, 위스키·과실주·알코올 원료에도 쓰인다. 말린 열매는 과자, 삶은 음식용으로도 쓰인다. 요리용 바나나는 가열처리를 해서 먹는 것으로 껍질째 찌거나 굽고, 껍질을 벗겨서 토스트에 넣거나 끓여 먹는 등 용도가 넓다. 아직 덜 자란 수꽃부분은 야채로서 널리 이용된다. 잎은 포장에 이용되고, 위경에서는 섬유를 뽑아내며, 위경이나 땅속줄기에서는 즙을 내어 위장약으로 쓴다.


title: 바나나 (종)

text: 뉴기니에서 인도차이나반도에 이르는 지역에서는 오랜 재배 역사를 가진다. 처음에 야생의 무사 아쿠미나타(AA)에서 단위결과성이 있는 계통이 선발되고, 이어서 수분 수정을 해도 종자가 발육하지 않는 종자불임성이 있는 계통이 선발되어 완전한 종자 없는 바나나가 생성되었다. 이 종의 바나나 확산과 함께 무사 발비시아나(BB)와의 잡종과, 3배성·4배성 바나나가 생기고 이용지역도 동서로 넓어졌다. 오늘날에는 아열대와 열대의 가장 일반적인 과수로서 세계적으로 생산·소비된다. 기온 10°C 이상의 지방에서, 부석질이 풍부하고 배수가 잘되는 토양에 적합하다. 번식은 분얼눈(줄기 밑 마디에서 나오는 눈)으로 하는데, 오늘날에는 성장점배양법에 의한 무병번식묘가 이용되고 있다. 아주심기는 2.5-3m 사방에 한 그루로 한다. 심은 뒤 1년이면 개화·결실이 시작된다.


title: 줄리오 체사레

text: 줄리오 체사레(, HWV 17, )는 게오르크 프리드리히 헨델이 작곡한 3막의 오페라 세리아이다. 니콜라 프란체스코 하임이 대본을 작성하였다. 첫 공연은 1724년 2월 20일 런던에서 이뤄진 후, 즉각적인 성공을 거뒀다. 헨델은 1725년, 1730년과 1732년에 수정하여 재상연하였다. 런던 뿐만 아니라 파리, 함부르크, 브라운슈바이크에서도 공연되었다. 체사레와 클레오파트라 역은 그 당시 유명 카스트라토인 세네시노와 유명 소프라노인 프란체스카 쿠조니에 의해 불렸다.


title: 줄리오 체사레

text: 다른 헨델의 오페라 세리아 작품들처럼, 줄리오 체사레도 19세기까지는 망각되었다. 이 오페라는 다수에게 헨델의 가장 정제된 이탈리아어 오페라로 여겨졌으며, 오페라 세리아 역사상 최고의 작품으로 평가되었다. 이 작품은 뛰어난 성악곡과 극적인 효과, 솜씨 좋은 관현악적인 배열로 사랑받았다. 현재 줄리오 체사레는 오페라 상연 목록의 일부가 되었다.


title: 펠레아스와 멜리장드 (오페라)

text: 펠레아스와 멜리장드()는 클로드 드뷔시가 작곡한 5막 오페라이다. 프랑스어 대본은 모리스 마테를링크의 유명한 상징주의 희곡인 《펠레아스와 멜리장드》를 거의 똑같이 따라서 작성되었다. 이 작품은 1902년 4월 30일 파리에 위치한 오페라 코미크의 살 파바르에서 초연되었다. 드뷔시는 이 작품을 기존의 오페라라는 명칭을 거부하고,‘서정극()’라 이름 불렀다. 펠레아스와 멜리장드는 가끔 ‘인상주의 오페라’로 불린다.


title: 깜박임

text: 깜박임은 눈의 눈꺼풀이 개폐되는 것을 말한다. 1번 깜박임의 속도는 평균 100 ~ 150 밀리 초이다. 깜박임에는 세 종류가 있으며, 평소 무의식적으로 행하는 주기 깜박임과 눈에 빛을 병합할 때 행하는 반사 깜박임, 그리고 의식적으로하는 (윙크 같은) 임의적인 깜박임이 있다. 깜박임 횟수는 아이는 1분 당 약 5 - 18회, 성인 남성은 20번, 여자는 15회 정도로 알려져 있다.


title: 델 커리

text: 워델 스테픈 커리 시니어(Wardell Stephen Curry, Sr., 1964년 6월 25일 ~ )는 전 미국의 농구 선수이자, NBA 소속의 슈팅 가드였다. 델 커리는 현재 골든스테이트 워리어스의 프랜차이즈 스타 스테픈 커리와 브루클린 네츠의 가드 세스 커리 형제의 아버지로 유명하다. 1994년에 샬럿 호네츠 소속으로 NBA 올해의 식스맨 상을 받은 적이 있다. 2021년, 현 부인인 소냐 커리와 이혼 소송을 진행하는 중이다.


title: 삼성 갤럭시 S4 미니

text: 2013년 5월 31일 삼성전자 공식블로그인 삼성 투모로우, 2013년 6월 20일에는 삼성 프리미어 2013 갤럭시 & 아티브 행사를 통해 공개하여, 2013년 7월 9일에는 표준 3G 모델, 표준 듀얼심 3G 모델, 표준 LTE 모델이, 2013년 9월 24일에는 표준 듀얼모드 LTE 모델이 출시했다.


title: 삼성 갤럭시 S4 미니

text: LINEAGE OS 15.1를 사용하면 안드로이드 8.1까지 업그레이드가 가능하다. 다만 삼성에서 제공되는 OS 가 아니기에 기타 설정은 개인이 해야하고 OS를 구분하는 앱(원내비등)은 설치가 거부되어 실행이 안된다.


title: 켄트 (담배)

text: 켄트(Kent)는 브리티시 아메리칸 토바코(British American Tobaco, BAT)에서 제조하는 담배다. 미국,일본 등지에서 판매되고 있으며 국내에서는 1980년대 후반 양담배 시장 개방과 더불어 2000년대 초반까지 판매되었다 단종되었고 이후 2010년 다시 재발매되었다.


title: 남아프리카 항공 295편 추락 사고

text: 남아프리카 항공 295편 추락 사고는 1987년 11월 28일 중화민국 타이베이의 타이완 타오위안 국제공항을 출발하여 모리셔스 포트루이스를 거쳐 남아프리카 공화국 요하네스버그의 O. R. 탐보 국제공항에 도착할 예정이던 남아프리카 항공 소속 비행기가, 인도양 상공에서 폭발로 추정되는 추락 사고가 발생하여 탑승자 159명 전원이 사망한 사고이다.


title: 쉐보레 익스프레스

text: 쉐보레 익스프레스(Chevrolet Express)는 제너럴 모터스 산하의 쉐보레가 생산, 판매하는 승합차, 밴, 소형 트럭 및 버스이다. 대한민국에서는 이 차를 기반으로 한 컨버전 밴인 스타크래프트가 다니는 것으로 알려져 있다. 형제 차종으로 GMC 사바나가 있다.


title: 남아프리카 항공 295편 추락 사고

text: 비행 승무원들은 49세 기장 다윗 우이스, 36세 부기장 데이비드 애트웰, 37세 교대 부기장 조페리 비르첼, 45세 항공 기관사 구이스페 벨라가르다 그리고 34세 교대 항공 기관사인 알렌 다니엘로 구성되어 있었다.


title: 남아프리카 항공 295편 추락 사고

text: 출발 34분 후 사고기는 홍콩 관제소와 교신하여 중간 지점인 엘라토(12°22′N 110°54′E)에서 이스반(22°19′N 117°30′E)으로의 진입을 허가받았다. 위치 보고서에는 15시 3분 25초에 엘라토를 넘어 15시 53분 52초에 수넥 중간 지점을 시작으로 16시 9분 54초에 애드마크와 16시 34분 47초에 수카르를 따른 것으로 되어있다. 항공기의 일상 보고서에는 15시 55분 18초에 남아프리카 항공의 본적인 쟌 스머츠(ZUR)에 이르도록 되어있었다.


title: 남아프리카 항공 295편 추락 사고

text: 비행하는 동안 몇몇 지점에서 메인 데크의 화물칸 화재가 확산되고 있었으며 화재는 아마 사고 전까지 진화되지 못했을 것으로 예상되고 있다. '연기 배출'체크를 호출하여 항공기 여압을 낮추기 위해 2곳의 승객실 내부 출입문을 열었으며 점검한 이후에 따라 또는 문을 열었는지는 증거가 존재하지 않았다. 승무원이 화물칸에 가서 화재 진화를 위해 노력했다. 충전된 소화기는 후에 파편에서 조사관들이 발견한 녹은 철이 회수되면서 발견되었다.


title: 남아프리카 항공 295편 추락 사고

text: 헬데버그에서 사고기의 마지막 상황에 대해 모리셔스 항공 관제소에 최종 정보를 타진했는데 보고에서는 향후 수색에서 가까운 모리셔스에 집중되는 것을 우려한 이유로 공항보다는 사고기의 중간 지점을 기준으로 했기 때문에 사고 위치를 제대로 파악하지 못했다. 미 해군은 디에고 가르시아 섬에서 P-3 오라이온을 보냈으며 프랑스 해군과 함께 공동으로 신속한 수색과 구조 활동에 사용하였다.