title: 梅林传奇

text: 本劇於英國當地2008年9月20日首播，隔年9月19日起播出第二季，長度同樣為13集，2010年9月11日起播出第三季。2010年10月25日，BBC原公佈第四季將於2012年播送，但BBC又再次宣布将于2011年10月1日周六开始播送，并决定续订第五季。2012年10月6日开始播放第五季，并为该剧的最终季，全剧共65集。英國當地之外，本劇版權販售至海外各地（参见），如德國、法國、加拿大、美國、澳洲、中國、土耳其、日本、香港、台灣等地。


title: 梅林传奇

text: 在充满魔法的时代里，卡美洛王国的命运与未来将掌握在一位年轻魔法师—梅林手中，他将辅佐亚瑟王子，好帮助他成为一名伟大的国王，来创造一个新的和平的王国。在此之前他们将经受很多考验，最终梅林将帮助亚瑟获得了王者之剑，使亚瑟顺利的登上了卡美洛王国的王位。


title: 戰國BASARA系列

text: 《戰國BASARA》是CAPCOM發行的动作游戏系列，第一作为PS2遊戲，後續作品亦有登場於PSP、PS3、PS4、Wii等平台，惡魔獵人團隊參與製作。第一作《戰國BASARA》於北美及歐洲的名稱為《Devil Kings》。


title: 戰國BASARA系列

text: BASARA在日語可解作婆娑羅，是當時下級貴族的一種「僭越行為」；不避諱自己的身份高低而穿著華貴的衣服，以及言行舉止上逾越本分的故做風雅。足利幕府第一代將軍足利尊氏在幕府管理的基本方針中予以禁止。其風潮的代表性人物為源家足利氏首席執事，高師直；其他諸如佐佐木道譽、土岐頼遠等等，均在日本古典文學《太平記》中以「婆娑羅大名」稱之，並且加以批判。


title: 戰國BASARA系列

text: 以日本的戰國時代作為舞台，第三身視角的3D動作遊戲。遊戲風格與戰國無雙非常相似，不過具有惡搞和現代的要素，很多人將兩個作品作為比較。在遊戲裡的各種舞台、人物設定作了許多大膽地修改，塑造出非常有趣且顛覆歷史的劇情。


title: 戰國BASARA系列

text: 遊戲裡的每位武將都有各自擅長的武器招式和必殺技，只要連續按同一按鈕即可使出各種威力強大且華麗的招式。登場的各武將角色打破了時空的限制，進行夢幻的對決，讓故事朝著原創的新走向發展，許多壯志未酬的武將們能在玩家的手中實現平定亂世征服天下的夢想。


title: 戰國BASARA系列

text: 遊戲改進了前作的連擊系統，鼓勵玩家在戰鬥中使用各種攻擊手段來累積連擊數，使得不管是使用哪個角色都有可能在一場戰鬥之中達到破千的連擊數（一些以連擊為主的角色甚至可以達到遊戲的最高連擊數99999Hit）並且當達成百人斬之後將可以使用二代新增的「戰極狂驅（戦極ドライブ）」，在此模式中玩家將不會被擊倒、攻擊速度強化，並且可以使用攻擊力更強的「究極BASARA技」，等級高的武將甚至可以將戰極累積到二段或是三段以增加戰極的持續時間，不過相對的本作的對方的武將也可能會發動戰極，大大的增加了武將戰的挑戰性。


title: 戰國BASARA系列

text: 二代成功的將前作的精華保留，並且新加入的要素也將遊戲性及耐玩性更加的發揚光大。但是其要素的收集之艱難卻也是本作的缺點，要取得每個人的最強武器必須要破一百場大武鬥會，商店中販售的道具價格通常也不低，後期的商品可能到要玩好幾十場戰役才能賺取足夠的錢，大大的磨掉了不少玩者的耐心。但也因為這樣，使許多玩家加意研究，也就出現了相當快速的賺錢法。大武鬥會方面，也能以技術換取時間，熟練的玩家大約只需一至二小時就可過關。


title: 戰國BASARA系列

text: CAPCOM於2007年11月29日發售的系列新作，同時發售在Wii和PS2兩個平台上。前作無法使用的所有敵武將也大都改為可用角色 包括片倉小十郎、阿市、淺井長政、本願寺顯如、風魔小太郎、德川家康、北條氏政以及今川義元，並且新增一名敵武將松永久秀。


title: 戰國BASARA系列

text: 本作也增加多達16個新關卡以及八種對戰模式。並且將遊戲畫風由土林誠老師奔放豪邁的水墨畫風改為2D賽璐璐式畫風，系統以及選單等畫面也都重新設定。PS2版本的本作亦可承繼2代所有角色能力，武器道具...等資料存檔，而Wii版的紀錄存檔則是可以直接互通（註：Wii是戰國BASARA2以及英雄外傳一同發行）。


title: 戰國BASARA系列

text: 2010年4月11日宣佈第二季動畫「戰國BASARA貳」（「貳」讀作英文「two」）於2010年7月4日開始在TBS系全28台播放，但之後因「鋼之鍊金術師 FULLMETAL ALCHEMIST」延後一週完結，故將放送日期延至2010年7月11日開始。全13話。


title: 戰國BASARA系列

text: 2014年7月5日「戰國BASARA：Judge End」開始在日本電視台播放，連同製作小組的人員也大幅更換。但注意點是本作以三代劇情(有加三宴的部份劇情)為主，並重新開始。和前兩季及劇場版劇情並無任何關聯。


title: 戰國BASARA系列

text: 『學園BASARA』（がくえんバサラ）是來自「如果『戰國BASARA』的登場人物在現在的社會中成為「BASARA學園」的學生・教師的話」的設定，也是以在動畫・漫畫・電玩等2次創作中最流行的「學園IF故事」所創作出的作品。與『戰國～』雖然沒有直接聯繫，但各角色的性格，以及與其他角色的關係和互動都是以原作為準。


title: 戰國BASARA系列

text: 原作來自卡普空出版的漫畫合輯『學園BASARA』。這次電視動畫版也同樣是來自於這本合輯的內容，声優也與『戰國～』大致相同，主題曲同樣與過去系列作品一樣，由西川貴教負責。（這也是西川從2018年起，首度以本人名義發售單曲，而非以T.M.Revolution的名義）。


title: 戰國BASARA系列

text: 當作第2季動畫播放前的劇情回顧，第1季總集篇『戰國BASARA：宴EDITION』主要放送於日本沒播過第1季的地區，預定兩週內在各地播放完畢。上卷播放第1季1-6話精華，下卷播放第1季7-12話精華，第2季的PV也連帶公開。上、下卷片長各50分鐘，共100分鐘。


title: 囊腫性纖維化

text: 囊肿性纤维化（，缩写作 ），亦稱為囊性纤维化、囊腫性纖維變性、囊腫纖維症、纖維性囊腫或囊纖維變性，是一种遺傳疾病，此病症最常影響肺臟，但也常發生於胰臟、肝臟、腎臟，以及腸。長期影響包含肺部感染所導致的呼吸困難以及積痰，其他可能的症狀包括鼻竇炎、發育不良、、、男性不孕，以及其他症狀。每個人的症狀不盡相同。


title: 囊腫性纖維化

text: 囊腫性纖維化為體染色體隱性遺傳疾病，发生突变的结果在230 kb的基因，基因位于染色体7q31，要在兩條（CFTR）等位基因的突變時才會發病。只有一個突變基因的人是帶因者（carriers），通常沒有任何顯著症狀。CFTR與汗液、消化液、體液和黏液分泌有關。當CFTR失去功能時，原先分泌較少的位置分泌量會增加。診斷方面可利用和基因檢測進行，有些地區會對此疾病進行新生兒篩檢。


title: 囊腫性纖維化

text: 目前尚無可治癒囊腫性纖維化的療法，若是肺部感染，則多以抗生素進行治療，給予方法可分為靜脈注射、吸入器或口服，有時會長期使用像阿奇霉素之類的長效型抗生素，噴霧吸入型的有高張食鹽水和沙丁胺醇也非常有效。如果肺部功能持續惡化，則優先考慮進行。胰脂肪酶以及脂溶性維生素的支持療法對於年輕患者來說是相當重要的，許多病患使用像是的來對抗囊腫性纖維化，然而目前仍沒有足夠的證據支持療效。在已開發國家，囊腫性纖維化的患者平均壽命約在42到50歲，有80%的肺疾患者是因為囊腫性纖維化而死亡。


title: 囊腫性纖維化

text: 囊腫性纖維化常見於擁有北歐血統的人，約每2500位新生兒中就有1人患病大約25人裡會有1人為帶因者，阿什肯納茲猶太人也常出現這類的疾病。而在非裔與亞裔人口中較為罕見。本疾病最早的紀錄可以追溯至1595年，但一直到1938年，桃樂絲·安得森才首次將囊腫性纖維化定義為一種疾病。1989年時由分子遺傳學家徐立之教授成功發現囊胞狀纖維症的病因。囊腫性纖維化的英文"cystic fibrosis"講述的是發生在胰臟的纖維化與囊腫。


title: 囊腫性纖維化

text: 囊腫性纖維化症的症狀可以因為患者的年齡、體內器官受影響的程度、以前的治療以及被其他不同病症感染而有差異。總而言之，囊腫性纖維化有全身性的影響，其中包括成長方面、呼吸方面、消化系統方面、以及性器官方面。帶有囊腫性纖維化症的新生兒會有緩慢的成長率以及腸阻塞的問題，隨著患者的成長，其他症狀隨之出現，其中包括長期性的發育不良、頻繁的肺部感染、消化吸收的困難、以及導致不孕症。


title: 囊腫性纖維化

text: 囊腫性纖維化所產生的濃稠黏液會阻塞細小的氣管，這些粘液在肺部成为细菌繁殖的场所，使得肺部反复受感染發炎而導致肺部組織的變化。早期的症狀包括不斷的咳嗽、大量的咳痰、以及運動量的減少都很常見。到了後期時，肺部組織的變化導致長期的呼吸困難。


title: 囊腫性纖維化

text: 其他症狀包括咳血（hemoptysis）、支氣管擴張（bronchiectasis）、肺血管高血壓（pulmonary hypertension）、心臟衰竭、循環系統運送氧氣效率的減低、以及呼吸器官的衰竭。早期最常见的细菌感染源为金黄色葡萄球菌 （Staphylococcus aureus) 和流感嗜血桿菌 (Haemophilus influenzae); 綠膿桿菌(Pseudomonas aeruginosa)和洋葱伯克氏菌(Burkholderia cepacia)次之。 除了細菌感染之外，患者常會產生其他與肺部有關的症狀，其中包括過敏性支氣管肺麴菌症（allergic bronchopulmonary aspergillosis），這是一種患者身體對一種常見的黴菌煙麴黴（"Aspergillus fumigatus"）產生不良反應，導致嚴重的呼吸困難，另外還有鳥型分枝桿菌（mycobacterium avium complex）是一種與肺結核菌相當類似的細菌，它會對肺部組織產生更進一步的感染，而且大部分的抗生素對此種細菌都沒有效果。


title: 囊腫性纖維化

text: 在診斷一個患有囊腫性纖維化的新生兒時候可以觀察其排胎便的能力，如果一個新生兒不能成功的排便的話，那就可以診斷出該嬰兒患有囊腫性纖維化。不能排出的胎便可能完全的堵住嬰兒的腸道，這種症狀有十分之一的機會會發生在患有囊腫性纖維化的新生兒的身上。由於堆積了大量的糞便，腸道穿孔也很常見，其他包括營養不良、及咳嗽時腹壓大幅增加。


title: 囊腫性纖維化

text: 除了肺臟會累積黏液之外，負責分泌胰液的胰臟同樣也會累積濃稠的分泌物。這些過於濃稠的黏液會阻擋胰臟消化液進入腸道的管道，而這些堆積在胰臟內的消化液便會引起胰臟炎，進一步的對胰臟產生難以復原的傷害。除了對胰臟產生的損害之外，消化道內也會因為缺乏胰臟的消化液而導致難以消化及吸收食物營養素，這會導致營養不良以及發育不良，許多人體需要的營養素以及維生素都無法取得，例如維生素A、D、E、及K等脂溶性維生素，除了胰臟的問題之外，患者也常會有胃食道逆流、腸套疊導致的腸道阻塞、以及便秘等，而年長的患者則可能會另有與胎兒腸道阻塞相似的大腸阻塞症。


title: 囊腫性纖維化

text: 同樣受到濃稠的消化液分泌物影響的器官還有肝臟。由肝臟分泌以幫助消化脂肪的膽汁會堵塞膽管，進而對肝臟產生損壞。長時間下來，可能會導致肝硬化使得肝臟失去去除身體內毒素以及製造重要蛋白質，例如凝血因子等，的能力。


title: 囊腫性纖維化

text: 當胰臟受損時，其內部負責分泌胰島素的胰島細胞也有可能會遭受損壞而死亡，進而導致糖尿病。受影響的腸道吸收能力容易導致營養不良，例如對調節骨骼發育基本營養的鈣與磷非常重要的維生素D如果吸收不良的話，可能會導致骨質疏鬆使得病患容易骨折。除此之外，在患者身上也可常見手指腳趾腫大的症狀，這是因為此慢性病的影響以及末梢骨骼長期缺氧的結果。


title: 囊腫性纖維化

text: 另一非常常見的症狀是發育不良。患此症的兒童通常會比同年齡的兒童成長緩慢許多，而通常囊腫性纖維化也是在診斷發育不良時才會被發現。此病症的許多原因都可以造成發育不良，例如長期的肺部感染、營養吸收不良、或是過快的新陳代謝率等都可能造成發育不良。


title: 囊腫性纖維化

text: 男性與女性都會受此病的影響而導致不孕不育，而根據統計，97%的男性患者是完全不育的，這是因為雖然男性患者是可以正常的產生精子，但是生理上卻缺少連接睾丸與外界的輸精管，所以正常且健康的精子不存在於自然射精的精液中。因此，許多因缺乏輸精管而不孕的男性在經過人工受孕的過程中可被診斷出之前未被發現的輕微囊腫性纖維化症狀。囊腫性纖維化女性患者的生育能力较男性患者受到影响更小，相当一部分女性患者仍有正常生育能力；但是囊腫性纖維化显著提高了怀孕的风险。在患有囊腫性纖維化的女性中，有20%是因為過於濃厚的子宮頸黏液而導致的不孕，因為過於濃厚的黏液會妨礙精子的前進。有時候不孕症狀也可能是由於營養不良所導致的不正常排卵或停經所產生的。


title: 囊腫性纖維化

text: 診斷囊腫性纖維化的方法包括新生兒檢驗、汗液氯鈉電解質濃度檢驗、以及基因檢驗等測試方法。目前在美國國內，有10%的患者是在出生後馬上進行的新生兒檢驗時被診斷出患有囊腫性纖維化的病症，在這些嬰兒的體內都有一致的胰蛋白酶（Trypsin）過高的檢驗結果。由於在許多地方囊腫性纖維化的檢驗並不是例行的新生兒檢驗的一部分，因此大部分的患者都是在囊腫性纖維化的症狀出現後才就醫發現患有此病。在對非新生兒做測試時，最常用的檢驗方法是汗液檢驗法；受試者會被接上電極連接到測試儀器以及被刺激排汗，這個過程稱為離子導入法（Iontophoresis），之後測試人員會對收集到的受試者的汗液進行汗液中鈉與氯的含量測驗，而汗液中含有過高的鈉氯含量則代表該受試者患有囊腫性纖維化病症。除了汗液檢驗法之外，基因檢驗法也可以由確認CFTR基因是否有突變來診斷。


title: 囊腫性纖維化

text: 許多不同的檢測方法可以檢驗及追蹤囊腫性纖維化的併發症的發展，例如X光片及電腦斷層掃描可以用來檢查肺部是否有任何組織損壞或是感染，唾液檢驗可以得知感染的細菌種類，肺活量測試測驗肺功能，驗血可以得知肝功能、維他命缺乏症、及糖尿病，雙能量X光骨質密度儀（Dual energy X-ray absorptiometry, DEXA scans）則可以檢驗骨質疏鬆症，而糞便檢驗可以幫助診斷消化酵素缺乏症。


title: 囊腫性纖維化

text: 已懷孕或是準備要懷孕的夫妻可以經由檢查CFTR基因是否有突變來判斷胎兒得到囊腫性纖維化的機率，若單個或兩個夫妻測出的結果都是高危險群，那麼便再測試嬰兒的CFTR基因。產前檢查雖然可以提供胎兒是否患有囊腫性纖維化，但是由於囊腫性纖維化並不能夠被治療的情況下，若在得知胎兒患有囊腫性纖維化之後也許夫妻可以考慮採取墮胎方式。


title: 和製漢語

text: 和製漢語又稱「日源漢詞」、「和來語」，是指現代漢語中從日语借用的新詞。19世紀末起，大量日語的漢語詞流入中國，成為漢語中的外來詞。這類詞彙的來源可分為被日本人賦予新意的中國古籍裏的舊詞以及日本人原創的新詞；前者如「洋行、社会、经济」等，後者有「大根、抽象、哲学」等。


title: 和製漢語

text: 需要注意的是，不少的「和製漢語」實則是來源於日本明治维新時期流行的變體漢文（所謂漢文調、歐文直譯體等，這是日本文士為適應日語語序而創造的特殊漢文體），而不是直接來自日語。當時的日本知识分子，大量使用這類變體漢文寫作及翻譯歐美人的著作，他們或從歐文意译，或自行創造了許多漢字詞。所以實際仍是日本人用漢語造漢字詞，而後日語白話又借入了這些詞語，對日語來説該類詞實乃借詞，但在日語中通常不將漢字詞視作外來語。


title: 和製漢語

text: 自古以來，日語即有大量吸收、混用外來語的歷史。日語的基礎是「和語」，即日語中固有的語彙及發音，由於日語無文字，早期多半借用漢字記音。此時期漢字在日本缺乏表意、辨義的功能，字面不具意義，中國人難以理解，連日本人也倍感艱難。例如日語kusa是「草」的意思，當時書寫以發音近似的漢字「」二字表音。5、6世紀起，日本向中國學習、交流日趨頻繁，日本人逐漸理解了漢字的表意功能，並發明假名來表音，始以和語發音套用符合本義的漢字（訓讀），便將「（kusa）」的漢字寫作「草」了。日語也在很長時間裡不斷從漢語中吸收大量漢語詞來補充已身的不足，於中國不同時期、不同地域模仿漢語語音所讀出的詞（音读），故聽來往往與漢語相似。例如日語中的「金」字訓讀「（kane）」時，為金錢之意，是固有之和語；音讀「（kin）」時，為黃金之意，是漢語詞。在漢字普及後，日本人也自行創造了一些新詞。


title: 和製漢語

text: 中國自明朝起，一些傳教士如利瑪竇等就留下了許多漢文著作以介紹西方的天文、地理知識；日本在18世紀也以「蘭學」的形式接觸西洋文明。進入19世紀，中國首先被西洋列強以武力打開門戶，各種西洋器物、知識輸入中國，日本受到的壓力大增。為了收集西洋相關情報，日本引進漢文書刊和辭書等，確立了一條經由中國吸收西洋文明的主要渠道。在此一過程中，日本亦有直接引入西洋文明的嘗試，努力創造新詞來對應、解釋新概念。


title: 和製漢語

text: 1855年，在華英國人合信以中文出版了包含天文、物理、化學與博物學的著作《博物新編》，其中已出現一些近現代詞彙，如氣壓、差異、流動、牽引、汽車、電氣、蒸氣、機器、軌道、幻影、貨物、電機、航海、隧道、工程等。


title: 和製漢語

text: 1862年，中國同文館等翻譯機構成立。在清廷主導下，中國人與外國人合作的翻譯事業有計畫地進行著，當中著名的譯書有《萬國公法》、《格物入門》、《三角數理》、《化學鑑原》、《地學淺釋》等。時任日本外務省官員的柳原前光曾購買江南製造局所譯書籍十數種攜回日本，用以翻譯教科書和同類學科書時的參考，反映出該時期的漢語新詞曾系統性地流入日本。其中如1871年出版的《地學淺釋》卷一中亦能找出今天常見的詞彙，如地球、地質、沉積、火山灰、深海、重力、消化、石質、斜度、時代、流動等。


title: 和製漢語

text: 另外，19世紀中國出版的西學漢譯本中，有155種被日本人翻刻利用，通過加上日文註釋等程序後被借用到日語裡。西學漢譯本不僅是日本通過中國渠道吸收西洋知識的一條途徑，更為日語詞彙輸入了近代概念的新鮮血液。在那些書籍當中，有5本字典及其詞彙對日本近代新漢語詞的形成影響深遠：


title: 和製漢語

text: 「電話、商業、商品、情報、代表、代理、企業、法人、消費、會計、金額、財閥、政黨、憲法、階級、總理、獨裁、宗教、科學、美學、美術、哲學、歷史、心理學、地理學、天文學、課程、體育、學位、特殊、象徵、抽象、客觀、主觀、公園、廣場、幹部、主食、名詞、元素、金屬、周期、溶解、壓力、溫度、結晶、沸騰、蒸気、分析、現象、圖書館、幼稚園、博覽會、入場券、作品、作詞、作曲、喜劇、悲劇、劇場、記者、雜誌、漫畫、交流、獨占、斷交、動員、手續、取締、引渡、場合、版權、解釋、相對、絕對、實質、間接、無限、鑑定、消滅、腺、噸、癌、瓦斯、基督、基督教、倶楽部、珈琲、防疫、衛生、保健、消極、積極、假設、否定、波長、引力、信號、配線、性能、迴路、基板、端子、光年、光速、無線、擴大、加強、提高、改良、改善、革新、糾正、解放、解決、馬鈴薯、人格、人生觀、失戀、接吻、可愛、告白、蜜月、浪漫、警察、派出所、克服、經驗、故意、表情、表演、表現、生命、細胞、解剖、壞死、結核、傳染病、糖尿病、動脈硬化、神經、軟骨、處女膜、安樂死、少子化、催眠、集團、集合、領土、生產、生產力、冷藏、玩具、航空、著陸、攻擊、作戰、大本營、突擊隊、游擊隊、迫擊砲、航空母艦、意識、意志、唯物論、宿舍、建築、對象、操作、書評、前後、收縮、施工、倉庫、活動、許諾、贊成、主張、公平、秩序、結婚、離婚、繼承、放棄、破産、侵害、加害、被害、勝訴、敗訴、借方、貸方、自白、喪失、遺產、動産、不動産、物件、採光、批判、嫌惡、何故、否定、嫉妬、和氣、憐憫、連續、住民、奴隷、舞台、藝能、學習、屬性、透視、機能、最終、土石流、未知數、第三者、強制執行、...化、...的、...性、...式、...法、...者、...炎、...癌、...力、...率、...線、...點、...素、...界、...型、...感、...觀、...主義、...運動、...作用、...現象、...問題」等。


title: 和製漢語

text: 從日本傳來的和製漢語，主要来自对西语（英语、法语、俄语等）的翻译；部分是因應前所未有之新概念而創造出來的新詞彙，部分則是中國漢語中既存的舊詞彙，但被賦予新義而重生。和製漢語造詞原理多使用意譯（音譯者為外來語，非漢語），又可細分下列特徵。


title: 和製漢語

text: 創造於明治維新時期的和製漢語，由於多是為了翻譯外語中日語本所沒有的詞彙而創的，通常具有「能與原文詞意義完全匹配」的特性。如「」是「noun」的譯語，專為“noun”一詞而創，所以這兩個詞可視為完全同義。


title: 和製漢語

text: 如「世界」、「社會」、「經濟」、「革命」等詞原出於漢語，被日語借用，賦予新義以翻譯歐文，屬於廣義上的和製漢語。有人將這類詞彙稱為「半和製漢語」，也有人不認同將它們視為和製漢語。而「電話」、「製紙」、「製糖」、「觸媒」、「硝子」、「機能」等詞則可視為純粹的和製漢語。


title: 和製漢語

text: 更多的典型例子有「文明」和「自由」等詞。「文明」最早來自於中國典籍，日本人借用了古漢語的「文明」來意譯「civilization」或「enlightenment」，賦予了它新的含義。據考證，清末民初思想家梁啟超是引介近代用語「文明」 的第一人，他也許是受到了晚清外交家、政治家黃遵憲撰寫的《日本國志》中福澤諭吉觀點的影響，是最早一批將它引入到漢語並普及開來的。梁啟超在《時務報》和《論中國宜講求法律之學》一文中多次使用「文明」一詞，他以進化論的觀點指出「文明」與「野蠻」相對，「文明」意味著進步，這一點與明治時代的「文明」內涵如出一轍。


title: 和製漢語

text: 在古漢語中，「自由」為「任性」和「放任」 之意，最初傳入日本時也保有此意。後來福澤諭吉將「自由」作為「freedom」的譯詞普及開來，他還特地註明此「自由」無任意放蕩之意，梁啟超最早在《變法通議》中提及被日本賦予了新義的「自由」。由於他在日本政治避難期間的廣泛使用和宣傳，近代「自由」概念才廣泛流傳並固定下來。


title: 和製漢語

text: 著名的例子有「」與「」都讀作「（kagaku）」、「」與「」都讀作「（shiritsu）」。由於這些詞彙在使用時的語境相近，僅靠發音根本無法辨識，容易造成溝通問題。只好強行改用和語發音（訓讀），故意將唸成「（bakegaku）」，將唸成「（watakushiritsu）」加以區別。但這不是正式且合適的辦法，如「化」訓讀「（bake）」時有「妖怪」、「怪物」的意思，如此一來「化學」竟成了「妖怪學」；而「私」訓讀「（watakushi）」原是日本古代貴族的自謙稱，脫離了相對於「公」的意義。


title: 和製漢語

text: 張之洞對於和製漢語的憎厭，在當時流傳很廣。留日歸國的汪榮寶曾和葉瀾在1903年編纂出版新名詞詞典《新爾雅》，風行一時，學部司員作出推薦。張之洞指著汪的名字說“是輕薄子，不可用。”但當時學人要完全擺脫和製漢語不大可能。張之洞有次請幕僚路孝植擬一辦學大綱，見擬就之文中有“健康”一詞，便勃然大怒，擲還批道：“健康乃日本名詞，用之殊覺可恨。”路孝植回曰：“‘名詞’亦日本名詞，用之尤覺可恨。”於是張之洞無奈之下，只好將「日本名詞」改稱「日本土話」。


title: 和製漢語

text: 彭文祖撰《盲人瞎马之新名词》認為和製漢語滔滔入华为灭国灭族之事，抨擊那些套用日本新名词的人恬不知耻，并着力批评“支那、取缔、取消、引渡、目的、宗旨、权利、义务、卫生、要素、法人、文凭、经济、引扬、相场、切手、让渡、差押、第三者”诸词“不伦不类”，表示中国人袭用是“瞎眼盲从”，力主改新还旧。彭认为应当废止来自日本的“取缔”，代之以古汉语禁止、管束；又主张将“场合”改为时、事、处，“第三者”改为他人，“动员令”改为动兵令，“打消”改为废止，“目的”改为主眼，“取消”改为去销，“手续”改为次序、程序，“引渡”改为交付、交出，等等。


title: 和製漢語

text: 嚴復尤其努力地鑄造新詞或修改和製漢語以為肆應，嚴譯詞彙包括音譯詞，如「拓都（total）」與「-{么}-匿（unit）」、「涅伏（nerve）」等；義譯詞，如「官品（生物）」、「部勒（部署）」、「群學（社會學）」、「名學（逻辑）」、「直（權利；包括天直、民直）」、「自繇（自由）」等。這些嚴譯詞彙幾乎都不敵和製漢語，嚴氏的失敗也涉及其所主持的「編訂名詞館」在名詞統一工作上成效不彰。此競爭從清末延續到民初，至1920年代勝負已判，和製漢語得勝。


title: 和製漢語

text: 據陳力衛的研究，有些人不加考證地照搬「近代新詞都是從日本流向中國」的說法，導致這種說法愈演愈烈並且快成為一種文化現象。他認為這種說法有許多誤解和臆說，其中最大的一點是完全忽視了由中文直接進入日語的大量新詞。


title: 和製漢語

text: 陳力衛表示，一般人甚少意識到第一種的可能性，而媒體報導又只基於第三種的事實，再將第二種擴大解釋，導致了一面倒的結果。他認為這種誤導不光停留在一種文化現象上，而是混淆了一些語言問題。例如，第一種完全可以按漢語構詞法分析並得出相應的意義；第二種則容易受古代漢語的影響，以致新舊詞義之間搖擺很大；第三種有些無法按漢語構詞法分析的詞，只能是囫圇吞棗地將其詞義與形態「約定成俗」而已。他亦指出：「……迄今為止好多被認為是從日本進來的詞實際上早就存在於英華字典中或西學新書裡了，這一事實在中國國內的漢語研究領域內恐怕一直沒有得到重視。」


title: 发电机

text: 發電機與電動機基本原理相反。電動機是利用通入電流的線圈產生磁場而形成電磁鐵，以磁鐵間的磁力作用推動線圈作功，是運用「電流磁效應」原理將電能轉換功的裝置。發電機是利用各種動力（如水力、風力）使線圈在磁鐵的兩極間轉動；當線圈轉動時，線圈內的磁場改變，因此產生感應電流，是運用電磁感應原理將動力所作的功轉換成電能的裝置。


title: 发电机

text: 发电机通常由定子、转子、端盖及轴承等部件构成。定子由定子铁芯、线包绕组、机座以及固定这些部分的其他结构件组成。转子由转子铁芯（或磁极、磁扼）绕组、护环、中心环、滑环、风扇及转轴等部件组成。由轴承及端盖将发电机的定子，转子连接组装起来，使转子能在定子中旋转，做切割磁力线的运动，从而产生感应电势，通过接线端子引出，接在回路中，便产生了电流。


title: 发电机

text: 发电机组的工作原理就是发电机在原动机的带动下不断地运转，从而达到发电的目的。例如，在柴油发电机组的汽缸裡，空气经过空气滤清器过滤以后就变成了洁净的空气，发电机组工作时，進氣閥門開啟吸入新鮮空氣，閥門關閉後，活塞上推壓縮空氣，當活塞到達上死點時噴油嘴噴出霧化柴油，由於汽缸內原先被壓縮的新鮮空氣壓力、溫度極高，柴油噴出後會直接燃燒，燃燒的氣體体积膨胀，推动活塞向下运动，最後排氣閥門開啟，排出燃燒後廢氣。各个发电机组的汽缸轮流重复这种上下运动，就带动了发电机组曲轴的旋转。


title: 发电机

text: 发电机组属于自备型电站交流应急供电设备的一种类型，它是一种独立的小型发电设备，以柴油内燃机作动力，驱动同步交流发电机而发电。是由柴油机（小型的會使用汽油引擎）、发电机、控制屏、公共底座等组件组成的钢性整体。通常在醫院、電信機房、資料中心、工廠、核電廠或重要國防、政府機構等地會安裝，以在外部供電中斷時使用。由於發電機組啟動需要時間，因此常會搭配設置電池組以保持連續穩定的供電。


title: 商天娥

text: 商天娥於香港出生，有五名弟妹，父親任職商會文員。商早年於香港島西環水街的住宅居住，青年階段再移居華富邨，曾就讀聖公會呂明才紀念小學。在讀中學時是校內游泳校隊成員，擅於文藝科目，卻拙於歷史科及數學科，於銅鑼灣吉利市百貨公司當過暑期售貨員。她中學畢業後基於希望成為模特兒而選擇與時裝相關的工種，從事成衣洗水公司的時裝批發項目兩年（未訓練班前入職了一至兩個月，取錄為學員繼續任職），後來隨4個朋友一同報考麗的電視訓練班和無綫電視藝員訓練班，期間只想於時裝界發展的她沒有依時出席第2場面試，結果面試導師劉芳剛親自致電商天娥的推薦者、無綫第11期訓練班的一位女學員，著她跟商天娥表達想她考慮參與面試。商天娥出道於無綫電視藝員訓練班第12期（1982年至1983年），畢業後成為該台藝員，曾經演出跑龍套兩年，簽約後首部參演的劇集為《摩登幹探》。她於1984年憑著跟張國榮合演《儂本多情》走紅，隨即成為無綫1980年代末力捧的當紅花旦，自此一直在無綫電視電視劇坐上一線位置，其中1984年《鹿鼎記》、1987年《季節》及1989年《義不容情》均取得不俗成績。同期與友人於尖東合資經營花店。


title: 商天娥

text: 商天娥及後於1990年憑首部三級片《三狼奇案》榮獲第9屆香港電影金像獎最佳女配角提名。1990年代眼見受捧程度未及從前，身形開始發福，無綫開始力捧邵美琪及羅慧娟等人，因而減少幕前演出，1990年代初一度移居美國，1995年轉投亞洲電視，但因亞視虧損減少劇集製作，演出不多，與鄧萃雯、萬綺雯及蔡曉儀合演的《我和春天有個約會》及與林正英合演的《殭屍道長II》較為人熟悉，並曾到大陸和台灣發展。2003年重返無綫電視，回歸作為《隔世追兇》。


title: 商天娥

text: 唱功了得的商天娥不曾出過專輯，但因唱功嘹亮而為無綫劇集演唱劇集歌曲，並於2010年《萬千星輝賀台慶》與胡鴻鈞合唱《聽海》，觀眾及網民觀看後發現商天娥歌藝非常好，獲得大眾支持成為專業歌手。2013年3月31日香港紅磡體育館舉辦之《繼續十年‧寵愛‧音樂會》上，為紀念張國榮去世十周年，商天娥演唱曾與張國榮合演電視劇《儂本多情》同名歌曲，再度獲得好評。


title: 商天娥

text: 2014年在警匪電視劇《忠奸人》戲份甚少，連同劇演員小寶、李璧琦、劉思希及李亞男戲份及出鏡率都多於商天娥而備受爭議。同年11月，商天娥拍畢時裝新劇《樓奴》後離開無綫，再次與無綫電視結束賓主關係。另一方面轉往新加坡及馬來西亞作登台歌唱演出。2017年，她首次接演音樂劇。2019年，商天娥承認與鄧萃雯不和實有其事，皆因搭嘴說是非，但二人已在活動上破冰泯恩仇；2019年11月重返無綫電視，翌年3月初拍攝時裝劇集《寶寶大過天》。


title: 楊永明

text: 楊永明（），臺灣國際政治學者，國立臺灣大學政治學系國際關係組專任教授，維吉尼亞大學國際關係博士。曾任行政院新聞局局長、國家安全會議諮詢委員、行政院大陸委員會諮詢委員、外交部諮詢委員、國家安全會議副秘書長等職。


title: 楊永明

text: 而學術工作方面，楊永明在1996年－2012年是國立臺灣大學政治學系國際關係組專任教授，曾發表數十篇中、英、日文學術專書與會議論文，研究議題包括國際法與國際組織、國際安全、以及臺灣安全與兩岸關係。其同時維護兩個學術網站，分別為國際事務首頁 與Taiwan Security Research ，後者曾獲《外交季刊》（Foreign Affair）書評推薦。


title: 楊永明

text: 楊永明於2004年5月至2005年擔任公共電視文化事業基金會國際新聞節目《全球現場》主播兼解析員。在2008年，由於從事日本與東亞安全研究，以及推動台日交流，獲日本世界和平研究所頒第4屆「中曾根康弘獎」獎勵獎，成為第一個獲得此獎項的台灣人。


title: 楊永明

text: 楊永明任新聞局長期間，由於體認國內社會接觸國外新聞管道的普遍缺乏與不易，因而架設名為「國際新聞讀報站 」之國外新聞瀏覽平台，直至今日，仍有相關單位定期更新國外各大報之新聞重點標題。另外，為推廣台灣著名小吃與美食文化，也架設「台灣美食文化網」，詳細介紹台灣諸多著名美食，網站並提供英文、日文、西班牙文等語言介面，方便國外觀光客瀏覽。


title: 楊永明

text: 楊永明於2002年，任外交部諮詢委員；至2006年，任行政院大陸委員會諮詢委員；到了2008-2010年間，由於學術上之表現與成就，加上擁有過去外交部與陸委會的重要經歷，因此受總統任命為國家安全會議諮詢委員。


title: 楊永明

text: 2008年進入國安會，楊永明擔任總統外交幕僚，正值台灣採行活路外交時期；又在2010年五都選舉時刻中接手新聞局長，由於此時再度借調不符合台大校內之規定，因此多番考量後，決定辭去台大教職，專心從事政務工作。其新聞局長任內，較具指標性的政策作為有:


title: 楊永明

text: 2011年（民國100年）5月19日發生塑化劑汙染食品事件，為迅速因應並妥善處理輿論壓力，參與行政院「塑化劑污染食品事件危機處理會議」，協助衛生署成立「緊急應變小組」，定期召開記者會，說明政府處理塑化劑最新情況，並直接參與call-in節目，並以「全聯先生」之形象對外保證，化解社會對塑化劑的疑慮。


title: 楊永明

text: 2012年（民國101年）3月起因應萊克多巴胺議題，規畫召開跨部會記者會，不時以撰發新聞稿對外說明，並撰擬說帖、製作摺頁、DM、說帖小冊等加強文宣效益。另安排親上廣播等電子媒體說明澄清政府處理萊克多巴胺議題相關作為。


title: 楊永明

text: 2011年（民國100年）7月赴美國紐約及華府，出席計3場公開演說、4家國際媒體專訪、7場學者智庫座談及拜會5家紐約暨華府地區主流媒體編輯主筆，並會晤美國政府高層官員，與美國輿論界菁英交換意見，期望提高台灣在美國媒體的曝光度。演講內容包含:亞洲協會演講《台灣在兩岸關係的雙贏策略》、維吉尼亞大學演講《台灣第一的策略》、全國記者俱樂部演講《台灣：亞太和平的締造者》。行程中並接受日本「朝日電視台」、「共同通訊社」等專訪，並與紐約時報、時代雜誌、華爾街日報以及華盛頓郵報等主流媒體晤談。同時，亦和美國重要智庫如「自由之家」、「美國外交政策全國委員會」、「聯合國記者協會」座談，針對當時2012總統大選、兩岸關係等議題交換意見。


title: 楊永明

text: 2012年（民國101年）3月中旬啟用「國際新聞讀報站」（internationalnewsstation.tw），整合訊息平台，提供「國際頭條新聞」、「國際媒體社/評論」與「國際看台灣」的國際時事連結，並有「時報專題」和「新聞照片」，希望透過此一平台連結全球國際主流媒體，在中文網路環境下，讓臺灣瞭解國際社會，方便讀者能搜尋及閱讀臺灣及國際重大新聞。


title: 楊永明

text: 2011年（民國100年）11月30日推出多國語文版「臺灣美食文化網」（taiwanfoodculture.net），以此善用臺灣飲食文化的珍貴活資產和豐富內涵，透過網站力量傳佈，將臺灣推向國際，也藉此讓外國民眾透過美食認識台灣文化，進一步帶動觀光能量。目前已完成8國語文版，菜餚介紹7大類共一百多道菜色，並涵括餐廳資訊，內容持續擴充中。


title: 楊永明

text: 2011年（民國100年）8月1日創建 「今日台灣電子報」日文版，網站有8成以上為日本讀者訂閱，並獲得日本線上資料庫「NIKKEI TELECOM 21」簽約合作。另2011年（民國100年）完成英文電子報改版，網頁瀏覽率增長76%，更於2012年（民國101年）3月1日特別開闢「縱深台灣 (Taiwan in Depth)」專區，結合深度報導與時事評析，提供國際讀者另一個掌握台灣社會脈動的平台。


title: 楊永明

text: 就任局長後，適逢低迷已久的國片開始大步復甦，楊永明即爭取更多政府資金挹注製作、人才與行銷之外，舉辦多場電影論壇、將「電影紀錄片」特別設組，以帶動提昇電影質量。此外，楊永明局長也宣導無線電視數位轉換工作、推動原創漫畫擴大參與國際展覽，創設「數位媒體收視調查與稽核機制」，歷經八個多月、十七場大中小型會議，集合了產、官、學各方的支持，期盼當時得以逐步改善台灣媒體環境並帶動優質節目產出。


title: 楊永明

text: 2011年（民國100年）8月間啟動專案，主動邀集學界、業界、廣告主、收視率調查公司及政府相關單位，就過往節目製作受收視率影響惡性循環的情況進行諮詢，研議可行的解決方向，協調共同合作平台研議。101年3月7日召開記者會，宣示成果與啟動建立新機制，於2012年（民國101年）4月底協助成立「數位媒體收視行為調查及稽核委員會」，並辦「收視質」調查。


title: 楊永明

text: 而改善媒體環境必須與電視與廣告業者建立溝通機制，因此當時新聞局也走訪許多電視相關業者並聽取意見，包含：凱絡媒體公司總經理朱詣璋（曾任台北市媒體服務代理商協會理事長）、凱擘集團副總經理謝明益、台灣有線寬頻產業協會秘書長彭淑芬、尼爾森行銷研究顧問公司媒體研究總監王道平、媒體研究副總監陳筱雁、企業行銷公關資深經理温珮妤、香港商群邑有限公司台灣分公司董事長余湘、中華民國衛星廣播電視事業商業同業公會理事長練台生、中華電信公司多媒體管理處陳處長鏡明、TVBS總經理楊鳴、魔域行銷公司董事長賴東明、中華民國電視學會-執行單位 民視總經理陳剛信、台灣廣告主協會（TAA）理事長王世明與秘書長王彩雲。


title: 楊永明

text: 由於政府組織精簡，楊永明成為最後一任中華民國行政院新聞局局長。卸任新聞局長後，楊永明重回國安體系，於2012年5月底再度任命為國家安全會議諮詢委員。2012年8月，楊永明獲任命為國家安全會議副秘書長。2013年7月12日，楊永明拜會基隆市議會議長黃景泰時表態參選基隆市市長，並說總統馬英九已經核准他辭任國家安全會議副秘書長。7月17日總統府發布總統令，任命駐美代表處副代表張大同為國安會副秘書長，8月1日生效。10月11日，對外宣告退出基隆市長初選。


title: 撒丁岛

text: 撒丁岛可说是文化的大汇集，岛上现在还使用着薩丁尼亞語——一种由拉丁语衍生出来的语言。但是在岛的北部，却使用来自伊比利亚半岛的加泰罗尼亚语。到了岛的南部地区，使用的又是“利西亚”方言。因此，即使是意大利本土人，也可能完全不懂其意思而无法沟通。 还保留着其独特的传统节日——赛马节（Sartiglia）。


title: 撒丁岛

text: 岛上盛行饲养猪、羊等家畜，在内陆地区，还可以看到往日那些牧羊人的生活状况。在海拔大约1000公尺的山上小屋里，可看到居民以牛奶制成乳酪，加上自制的蜂蜜，涂在麵包上食用。 著名休闲胜地，要数东北方的翡翠海岸。在长达80公里的碧绿色海岸线上，排着一处处现代高级休闲场所，吸引了欧洲很多上流社会人士来此度假。 虽然该岛北部的海岸地带是豪华的休闲胜地，但在其内陆地区和一些小渔村却保持着以往的生活方式，并且继续守护着自己特有的语言、食物和风俗习惯。


title: 撒丁岛

text: 撒丁島為地中海第二大島（小於西西里島，大於科西嘉島），面積達24,000平方公里。其坐落於北緯38°51'和41°18'與東經8°8'和9°50'之間。島嶼西側為薩丁尼亞海，東側則為第勒尼安海，兩座海都為地中海的一部分。其周圍的陸地，由北邊開始順時鐘方向分別為：科西嘉島、意大利半島、西西里島、突尼西亞、巴利亞利群島與普羅旺斯。撒丁島與義大利本土隔著第勒尼安海，在北邊則有博尼法喬海峽與法國的科西嘉島隔海相望。


title: 撒丁岛

text: 撒丁島有著較為古老的地質年代，並且與義大利本土和西西里島不同，並不處在地震帶上。其陸塊最早可以追朔至古生代（約為5億年前）。由於長時間的侵蝕作用，島上的高地由下列岩石構成:花崗岩、片岩、粗面岩、玄武岩、砂岩、白雲石與石灰岩，其平均高度介於300至1,000公尺之間。島上最高峰為拉馬爾摩拉峰（1,834公尺），為島中央真圖山脈的一部分。其他山脈還包括了（1,259公尺）與東北邊的（1,362公尺）。島上的山脈與高地之間坐落著許多沖積平原與谷地。


title: 撒丁岛

text: 撒丁島主要的幾條河流包含了:最長的蒂爾索河（152公里）、科吉納斯河（115公里）與弗盧門多薩河（127公里）。島上總共有54座水庫與水壩，為當地居民提供自來水與電力服務。其中最大的有奧莫代奧湖（29平方公里）與科吉納斯湖（17.8平方公里）兩座人工湖。而島上唯一的天然淡水湖則為湖面面積僅有0.6平方公里。一些廣而淺的鹹水瀉湖則廣泛分布在撒丁島漫長的海岸線上。


title: 撒丁岛

text: 根據國家統計研究所(Istat)於2001年所進行的普查，64歲以下人口的識字率為99.5%, 而總體識字率(包含65歲以上的群體)為98.2%。男性文盲比例(65歲以下)為0.24%而女性為0.25%。女性完成高等教育的比例則比男性高出10到20%。 撒丁島的中輟率在義大利各省分中排名第二。


title: 茶花女 (歌劇)

text: 意大利文劇本由（Francesco Maria Piave）編寫，改編自小仲马於1848年出版的小說《茶花女》（"The Lady of the Camellias"，"La dame aux Camélias"）。歌劇於1853年3月6日在威尼斯鳳凰歌劇院首演。作品名稱“La traviata”解作“迷途婦人”，或“失落的人”。


title: 多重職業

text: 多重職業，亦称斜槓族、斜棟族、斜杠青年、Slash族、彈性就業人士，该概念始自美國紐約女專欄作家及諮詢師的暢銷書《不能只打一份工︰多重壓力下的職場求生術》，是一種工作態度，具體意指年輕人不再滿足於專一職業的工作模式，而選擇有多重職業及身份的生活。當社會上一個人的可從其工作上的活動辨認其僱傭或專業，斜槓族取的是一種多重事業的路向。一種興起於20世紀末期至21世紀初期的趨勢。這些具有多重事業的人可能同時擔任兩份或以上的專業工作，又或在某一行業得到相當成就時轉往另一行業發展。


title: 多重職業

text: Sandra Kerka（2003）說：「自1970年代末以來美國的研究表明，經濟活躍人口中有10%到30%的人在五年內至少有過一次職業變化。」在德國，91名技術工人中，在完成學業後的前8年中，三分之一的職業發展在其他職業中至少被僱用過一次。


title: 緋村劍心

text: 是日本漫画家和月伸宏的漫畫作品《神劍闖江湖》男主角之一，也是主要男主角。原型是幕末四大人斬中的河上彥齋，與幕府軍及新選組為敵。在廣播劇中為緋村劍心配音的聲優為緒方惠美。在1996年動畫中聲優為涼風真世，而2023年新版動畫则變更為齊藤壯馬。真人版由佐藤健飾演。


title: 緋村劍心

text: 緋村劍心為日本關西地方出身的劍客，原名緋村心太。幕末時期父母因霍亂而死後，幼年的心太在被人口販子運送的途中遇上山賊襲擊，幸得飛天御劍流的傳人比古清十郎所救並收為弟子，比古清十郎認為「心太」一名過於柔弱而將「心太」的名字改為「劍心」。數年後，在修煉劍術期間因與師傅對國家現況意見不同，希望親手拯救人民的劍心因而出走前往京都。其後參加了桂小五郎、高杉晋作等長州藩維新志士的「奇兵隊」募集，因劍術出眾而被桂小五郎任命為專門暗殺幕府要員的劊子手。後來因為劍心的劍術使幕府聞風喪膽，加上精於拔刀術而被冠上「劊子手拔刀齋」之名。在一次暗殺幕府要員時，「雪代巴」的未婚夫「清里明良」被劍心斬殺，但清里明良也在劍心的左邊臉頰上畫下了一道刀傷，劍心當時認為此人雖然劍術並不出色，但因其生存意志非常強烈而使劍心留下深刻印象，臉上的刀傷亦因此持久不褪。而雪代巴為了替未婚夫報仇而接近劍心，雪代巴與劍心相處一段時間後對劍心有所改觀。在「池田屋事件」後劍心與雪代巴（緋村巴）以夫妻的身份過著半歸隱的生活。在巴完全接受劍心時，指使巴接近劍心的暗殺集團「闇乃武」以巴要脅劍心，劍心為了救巴不惜深入敵人的陣地，卻在與最後的敵人交戰時錯手殺死了巴，巴在死前以短刀劃在劍心臉上，與清里先前留下的刀傷交錯，形成左邊臉頰的十字傷。此事之後桂小五郎親自拜託劍心轉為維新志士前線的游擊劍士，繼續參與維新革命的戰鬥。失去摯愛的劍心為了創造新時代而決定復出。


title: 緋村劍心

text: 在維新志士於戊辰戰爭推翻幕府後，劍心決心不再殺人，在腰部佩帶由新井赤空所鍛造的逆刃刀開始流浪於日本各地。十年後（明治十一年），在東京遇上神谷薰，並解決「偽·劊子手拔刀齋」的事件，後來劍心得到神谷薰的挽留而在神谷活心流道場居住下來。其後認識了被迫作小偷的前士族的明神彌彥，劍心救出彌彥後說服薰收彌彥為徒。與討厭維新志士、外號「斬左」的打架高手前赤報隊隊士相樂左之助決鬥後成為好友。從武田觀柳手上救出被迫生產鴉片的會津名醫高荷惠。其間劍心經歷了多次戰鬥，包括與同是曾為劊子手的鵜堂刃衛的戰鬥中變回劊子手拔刀齋，幸得薰的呼叫才清醒過來。後來再次與幕末時代的對手前新撰組三番隊隊長齋藤一的決戰後，劍心自覺已經不能壓抑心中的劊子手拔刀齋靈魂，加上內務卿大久保利通被志志雄真實一黨暗殺，得知志志雄一黨陰謀的劍心決定獨自前往京都與志志雄一黨對決。劍心在京都得到師傅比古清十郎傳授飛天御劍流的最終奧義-「天翔龍閃」與次奧義「九頭龍閃」，在決戰中打敗了志志雄。在劍心回到東京後，雪代巴的親弟「雪代緣」從中國回到日本，並集合了「六人同志」向劍心展開復仇行動。劍心向眾人講述自己與雪代巴的過去，並與神谷薰約定在決戰以後會一起生活。後來在神谷活心流道場的決戰中，雪代緣捉走神谷薰並製造神谷薰已死的假象引致劍心意志消沈淪落至「落人群」，最後劍心回復鬥志並打敗雪代緣。雪代緣由神谷薰手上得到雪代巴留下的日記後，從此消失於劍心等人面前。及後被惠告知自己身體最多只能使用飛天御劍流多四、五年；不久劍心與神谷薰結婚並誕下一子「緋村劍路」。數年後劍心將逆刃刀交給元服的明神彌彥。


title: 緋村劍心

text: 在OVA星霜篇中，明治27年（1894年）發生中日甲午戰爭。當時抱病在身的劍心應陸軍卿山縣有朋之請前往中國。其後劍心因意外而失憶，流落於中國。後來得到在世界各地遊歷的左之助的幫助返回日本，最終能於死去之前回到神谷薰的懷裡，聽到神谷薰稱呼其幼名「心太」，加上左邊臉頰上的十字傷已消失，感到其一生罪孽已清，無憾而終，享年45岁。


title: 奧維爾號

text: 背景設定在400年後的未來，以行星聯盟「奧維爾號」為中心，講述艦隊成員們在外太空面臨的挑戰及冒險，亦充滿著爆笑趣事。奧維爾號的成員由人類與外星人共同組成，他們除了將探索外太空的奇觀與危險外，成員間亦得在職場處理著不少幽默問題。


title: 奧維爾號

text: 身處25世紀，地球是擁有3000艘艦隊的行星聯盟成員之一，這是個意義深遠、先進又和平的文明社會。在離婚後時運不濟的行星聯盟官員艾德·默瑟（塞斯·麥克法蘭 飾演），終於有機會指揮其中一艘艦隊：奧維爾號，而他決定以此證明自身價值，並為他的人生寫下新篇章，然而這個計畫卻因前妻凱莉·格雷森（安卓恩·帕利奇 飾演）加入奧維爾號擔任新任大副而變得困難重重。身為新任指揮官，艾德招攬了有能力卻古怪的成員，包括他擔任舵手的好友戈登·梅洛伊（史考特·葛萊姆 飾演）、行星聯盟受譽博士克萊兒·芬恩（ 飾演）、來自單一性別物種星球的外星人博塔斯（ 飾演）、來自機器星球的機器人艾薩克（馬克·傑克森 飾演）、領航員約翰·拉馬爾（J·李 飾演）、來自高重力星球的菜鳥保衛官亞拉蘿·基坦（荷絲頓·塞奇 飾演）以及凝膠狀的生物亞菲特（諾姆·麥克唐納 聲演）。


title: 奧維爾號

text: 2016年5月4日，Fox直接系列預訂13集由《蓋酷家庭》主創賽斯·麥克法蘭開創兼執行製作的首部真人影集，同時他也將這部喜劇劇情影集中擔綱主演，並由二十世紀福斯電視公司製作。故事背景設定在300年後的未來，劇情描述伴隨笑料的外太空冒險，「從我小時候就想做這樣的節目，而現在的時機剛好非常適合」麥克法蘭說道，「二十世紀與FOX善待我非常多年，當然，和蓋瑞（瓦爾登與紐曼）一直是很棒的老闆與真實的好友，所以這個節目無疑會和他們合作。我認為這將會是一件非常特別的事。」「近二十年來，我們非常享受和夥伴兼好友的塞斯·麥克法蘭維持著不可思議的合作關係」福斯電視集團雙首席執行官瓦爾登與紐曼說道，「他是我們有幸合作過最聰明、最有趣也最有才華－一個在電視與流行文化極具影響力的人物之一，賽斯是個最有原創聲音的人，我們一直在等待他為我們帶來如此特別的企劃。這是非常典型的塞斯－新鮮有趣、驚人聰慧、狂野顛覆又獨鍾FOX。」6月2日，與二十世紀福斯電視簽屬合約，並加入本劇執行製作陣容。8月24日，宣布《鋼鐵人》、《與森林共舞》導演強·法洛將執導兼執行製作首集，並在日後擔任劇集顧問。


title: 奧維爾號

text: 除了本劇的構想在麥克法蘭腦中已存在許久外，他表示《星際異攻隊》與《惡棍英雄：死侍》這類科幻融合喜劇的電影收穫廣大的成功，亦是使他相信觀眾已經準備好擁抱《奧維爾號》。本劇並非太空版《蓋酷家庭》，它同時也具有對現今社會議題認真探討的劇情類內容，「我們真的視它為一部科幻喜劇劇情類影集。」麥克法蘭於電視評論家協會夏季媒體聯訪會上說道，「這些笑點必須基於一些現實。」他接著說。麥克法蘭認為：「喜劇是這部戲很大的一部分…… [但]它只是一個大幾何圖形中的一塊而已。節目正試著突破小小的新調性領域。」他同時表示本劇並非連續性影集，因此每週的風格也將有所差異，他認為：「你必須能夠在每週寫出任何類型的故事，才能真的驚豔你的觀眾。」對於本片不像“現今的科幻片”，反而選擇致敬90年代作品的風格，麥克法蘭回應道：「我厭倦現今常傳遞一切總是無望與反烏托邦的內容…… 我想念科幻片充滿希望的一面。」至於面對本劇和《星際爭霸戰》相似之爭議，「《星際爭霸戰》本身也是取材自許多不同的科幻作品。」麥克法蘭說道，「海軍式場景的星艦於太空巡航此想法並非源自該劇。」他接著補充道。麥克法蘭表示節目靈感來自許多地方，其中還包括《陰陽魔界》。執行製作認為電視上是有容許兩部星艦節目存在的空間，而麥克法蘭則認為《星際爭霸戰》系列新作《星際爭霸戰：發現號》「選擇以新方向延續他們的系列，我們則是選擇老式風格。」而曾是《星際爭霸戰》製作人的布蘭農·布拉加亦為本劇執行製作之一。


title: 奧維爾號

text: 由於本劇為事前製作，加上需要特效後製，因此第1季集數維持原預訂之13集，而FOX也在2017年11月2日宣布續訂第2季，但集數尚未確定。11月14日，由於節目表編成的關係，第1季集數縮減1集至12集，未播出的第13集則將作為第2季集數，預計推遲至2018年首播。


title: 奧維爾號

text: 2018年1月4日，麥克法蘭於電視評論家協會冬季記者會上，表示第2季集數至少會有14集，但會低於一般無線電視劇集的常規全季集數22集，而第2季的首播日期也可能會因為製作期長，未能趕在2018年秋季回歸。會上，也透露本劇與《蓋酷家庭》製作交叉特集的可能性。3月14日，麥克法蘭於官方Twitter上揭示將回歸執導第2季。


title: 奧維爾號

text: 2016年7月29日，宣布主創賽斯·麥克法蘭將飾演奧維爾號艾德，《神盾局特工》安卓恩·帕利奇飾演艾德的前妻兼奧維爾號新任凱莉·格雷森，至於和麥克法蘭在《美國老爹》及《蓋酷家庭》合作多年的史考特·葛萊姆，則飾演艾德的好友兼奧維爾號飛行員戈登。8月19日，宣布與《蓋酷家庭》J·李（）加入主演陣容，一同飾演艦隊成員。10月31日，宣布《》荷絲頓·塞奇與《靈書妙探》加入主演陣容，飾演之角色則未透露。12月8日，宣布英國演員馬克·傑克森將加入主演陣容，同樣飾演艦隊成員。


title: 奧維爾號

text: 2017年4月3日，宣布《陰屍路》、《火線重案組》查德·L·科爾曼將加入主演陣容，《》賴瑞·喬·坎貝爾則擔任常設演員。7月21日，於聖地牙哥國際漫畫展上證實曾與麥克法蘭於2014年電影《百萬種硬的方式》中合作過的奧斯卡影后莎莉·賽隆將客串本劇，角色細節則尚未透露。


title: 奧維爾號

text: 2018年2月12日，宣布《無恥之徒》潔西卡·柔兒加入第2季主演陣容，飾演奧維爾號新成員。2月21日，宣布《深海鯊機》加入第2季常設演員陣容，飾演奧維爾號新成員。3月14日，麥克法蘭於官方Twitter上透露客串飾演亞拉蘿父親的羅伯特·皮卡多將回歸第2季。


title: 奧維爾號

text: 《奧維爾號》獲得多數觀眾的一致好評，在爛番茄的觀眾評價中獲得96%的超高評價，然而由於，奧維爾號於爛番茄整合的評論中，第1季獲得18%新鮮度、4.61/10分（38位評論家），評論家普遍共識：「奇怪又雜亂的謙虛與誠意、致敬與諷刺，《奧維爾號》從未因此風光啟航。」於Metacritic整合的評論中，第1季獲得36分（滿分100分；21位評論家），屬普遍的差評。


title: 奧維爾號

text: 〈IndieWire〉的莉茲·米勒（）將本劇與《星際爭霸戰》相比較，稱本劇在「創意、道德與倫理上淪喪」，並評論本劇缺乏創意又公然模仿，更令人驚訝的是居然「未定位為喜劇」。〈福布斯〉的艾利克·凱因（）則給予本劇正面評價，並稱本劇「具備《星際爭霸戰》的樂觀、誠摯與輕盈」，並認為給予負評的影評家似乎是不喜歡塞斯·麥克法蘭與其幽默感。


title: 劉淵

text: 汉赵光文帝劉淵（），字元海，新興匈奴人（今山西忻州市北），出身南匈奴的屠各部。為五胡十六国時代中，汉赵的開國君王。西晉末年八王之亂時諸王互相攻伐，南匈奴人擁立其為大單于。304年，劉淵乘朝廷內亂而在并州自立，稱漢王，国号为漢（后改为趙，史称前漢、前趙或漢趙），5年後稱帝，改元永凤。310年，劉淵在位六年病死，諡號為光文皇帝。


title: 劉淵

text: 东汉漢獻帝年間，曹操統一华北地区後，將南匈奴分為五部，劉淵父親劉豹原是南匈奴的左賢王，在此一時期被曹操任命為「左部帥」；而劉淵的母親呼延氏，亦是《史記》記載下的三大匈奴貴族姓氏之一，足見劉淵身份之高貴。


title: 劉淵

text: 劉淵童稚時已十分聰明，七歲時母親呼延氏逝世，劉淵傷心捶胸頓足、痛哭號叫，旁人都被其哀傷所感染，宗族部落的人都因其孝道表現而對他十分欣賞。連當時曹魏司空王昶聽聞其行為後都讚賞他，又派人弔唁和送禮物。劉淵亦十分好學，拜崔游為師，學習《毛詩》、《京氏易》和《馬氏尚書》，劉淵尤其喜歡《春秋左氏傳》及《孫子兵法》、《吳起兵法》，至如《史記》、《漢書》等歷史典籍亦一一看過。同時，劉淵以史傳中都因隨何、陸賈無軍功事跡；周勃、灌嬰沒文才，兩者都遭後人看不起，認為文武兼備才能獲世人欣賞，因而習武。劉淵臂力過人，善於射箭，可謂文武雙全。崔懿之、公師彧、王渾等都與他結交為友。


title: 劉淵

text: 咸熙年間，劉淵到洛陽作任子，受到當時曹魏權臣司馬昭厚待。司馬炎篡魏建立西晉後，王渾向晉武帝司馬炎推薦劉淵，武帝接見劉淵後亦對他十分欣賞，更打算讓他參與討伐東吳的事，但因孔恂和楊珧以「非我族類，其心必異」為由，擔心一旦向劉淵委以重任並平滅東吳，他會在當地叛晉自立。武帝聽後才擱置這打算。及後禿髮樹機能先後擊敗秦州刺史胡烈及涼州刺史楊欣，李熹建議任用劉淵討伐，但孔恂仍指劉淵可能會作亂涼州，武帝因而又否決了建議。當時在洛陽流浪的王彌正要回故鄉東萊，與劉淵餞別時，劉淵泣訴被人屢進讒言中傷，恐怕將會在洛陽遇害而不能再見到他。劉淵於是縱酒長嘯，同坐的都因他流淚。齊王司馬攸見劉淵後，更建議武帝殺劉淵，以免日後回匈奴五部所在的并州後會禍亂當地，但王渾反對。武帝同意王渾所言，最終沒有殺劉淵。


title: 劉淵

text: 正巧任匈奴左部帥的父親劉豹於當時逝世，劉淵於是回到并州接替父親左部帥之位。太康末年劉淵官拜北部都尉。劉淵在當地申明刑法，禁止奸邪惡行，而且誠心與人交往，於是匈奴五部中的俊才都投歸劉淵，連幽州和冀州的名儒和寒門秀士都前來與他結交。永熙元年（290年），晉惠帝司馬衷繼位，由外戚楊駿輔政。楊駿為了拉攏遠人，樹立私恩，便任命劉淵為建威將軍、五部大都督，封漢光鄉侯。但至元康末年劉淵便因部下族人叛變出塞而免官。不久成都王司馬穎出鎮鄴城（今河北臨漳縣西南），為拉攏劉淵而表他行寧朔將軍、監五部軍事，並召他至鄴城。


title: 劉淵

text: 當時八王之亂戰火再起，趙王司馬倫、齊王司馬冏及長沙王司馬乂先後以軍事力量上台掌權，司馬倫更曾篡位稱帝，天下大亂，盜賊蜂起。劉淵叔祖父劉宣見此，決心乘著西晉朝政混亂振興匈奴，於是秘密與族人推舉劉淵為大單于，又派遣呼延攸到鄴城通知劉淵。劉淵向司馬穎請歸不果，於是派呼延攸先回并州，命劉宣召集五部匈奴和在宜陽的一眾胡人，名為支持司馬穎，實質上卻圖謀叛變。


title: 劉淵

text: 永安元年（304年）司馬穎擊敗司馬乂，成為皇太弟，任命劉淵為屯騎校尉。不久東海王司馬越和陳昣等與惠帝征討司馬穎，司馬穎又任命劉淵為輔國將軍、督北城守事。及至惠帝兵敗蕩陰（今河南湯陰縣）被俘至鄴城，司馬穎再任命劉淵為冠軍將軍，封"盧奴伯"。但在蕩陰之戰後不久，東嬴公司馬騰和安北將軍王淩等就起兵討伐司馬穎，劉淵趁機向司馬穎建議讓他回匈奴五部領部眾支援司馬穎，共同抵抗司馬騰和王淩的討伐部隊。司馬穎同意並拜劉淵為北單于、參丞相軍事。


title: 劉淵

text: 劉淵回左國城（今山西吕梁市离石区）後，刘宣便為劉淵上大單于稱號，二十日之間就聚眾五萬，定都離石。及後劉淵被司馬騰盟友拓跋猗㐌和拓跋猗盧擊敗，同時司馬穎亦因受不住王淩大軍的進逼而棄守鄴城，帶惠帝逃回洛陽。劉淵在劉宣的反對下，最終決定不援救司馬穎，遷至左國城（今山西吕梁市离石区東北），又吸引數萬人歸附。


title: 劉淵

text: 永興元年（304年）十一月，劉淵以自己祖先與漢朝宗室劉氏約為兄弟且有所聯姻而自稱「漢王」，建國號漢（史稱汉赵），改元元熙，並追尊蜀漢後主劉禪為孝懷皇帝，又設漢太祖劉邦、漢世祖劉秀、漢昭烈帝劉備、漢文帝劉恆、漢武帝劉徹、漢宣帝劉詢、漢明帝劉莊和漢章帝劉炟等八位西漢、東漢和蜀漢皇帝的牌位；前三者為三祖，後五者為五宗，以漢室繼承者自居。同時自置百官，正式建立一個脫離西晉朝廷的獨立政權。


title: 劉淵

text: 劉淵稱王後，身為并州刺史的司馬騰便派將軍聶玄討伐，但遭劉淵於大陵（今山西文水縣）擊敗。司馬騰知道聶玄兵敗後十分恐懼，率并州二萬多戶人南下山東地區。劉淵亦派劉曜先後攻陷太原、泫氏、屯留、長子、中都等地方，擴闊領土。次年（305年），劉淵所派將領劉欽再度擊敗司馬騰所派的討伐軍。同年并州爆發大饑荒，離石亦受影響，劉淵於是遷都黎亭。永嘉元年（307年），劉淵已攻陷并州大部份郡縣，並派兵進攻新任并州刺史劉琨。但劉琨擊敗漢軍，成功保著治所晉陽（今山西太原市）。戰後劉琨努力經營并州，更離間收降劉淵部下雜虜，漢軍向并州北部擴張的計劃因而受阻。劉淵於是聽從侍中劉殷和王育派兵進攻其他州郡，南侵進據長安（今陝西西安市未央區）和洛陽（今河南洛陽市）的建議；同時，汲桑、石勒、王彌、鮮卑陸逐延和氐酋大單于單徵數個在其他地方的軍事力量都相繼歸降劉淵，劉淵亦一一任官封爵，令漢國力量更為壯大；亦因這些加入者起事和影響的地方在冀州、徐州、青州等地，西晉受漢國侵襲的地區大大增加。永嘉二年（308年），劉淵攻破司州河東郡的蒲阪和平陽郡的平陽城（今山西臨汾市），更遷都蒲子（今山西交口縣），令兩郡屬下各縣抵抗劉淵的營壘都全部投降。同時亦派劉聰、石勒等南攻太行山、趙、魏地區。


title: 劉淵

text: 十月甲戌日（308年11月2日），劉淵稱帝，改元永鳳。永嘉三年（309年），太史令宣于脩之認為都城蒲子所處崎嶇難以久安，建議遷都平陽。劉淵聽從並立刻遷都至平陽，改元河瑞。劉淵及後派劉聰、王彌等進攻壺關，先破劉琨所派援軍，後於長平擊敗晉東海王司馬越所派的援軍，成功攻陷壺關。劉淵於是先後於當年八月和十月派劉聰等領兵進攻洛陽，但都被晉軍擊敗，劉淵唯有撤軍。


title: 劉淵

text: 劉淵飽讀詩書經典，故對部眾的暴行顯得不能容忍。如一次派遣喬晞進攻西河郡，喬晞先殺不肯投降的介休縣令賈渾，後殺哭罵他的賈渾妻宗氏。劉淵知道後大怒，將喬晞追回並降秩四等，又為賈渾夫婦收葬。又將領劉景一次進攻黎陽，在延津擊敗晉將王堪後在黃河將平民三萬多人溺死，劉淵知道後大怒，更說：「劉景還有何顏面見朕！天道又怎能接受這種事！朕想消滅的只是司馬氏，平民有何罪！」於是貶劉景的官位。


title: 南丫島

text: 南丫島古稱舶寮洲，於唐朝宋朝之時曾為停泊往廣州貿易的外國船隻之地，後雅化為博寮洲。由於島嶼位於香港之南，形狀像漢字的丫，因此得名為南丫島，並逐漸取代原名，有時也會被記為「南Y島」，而其英文又像大寫Y的形狀，所以又有Y Island的英文別稱。香港淪陷期間，一度復用舊名，名博寮島，戰後又恢復南丫島名。1964年，南丫北段鄉事委員會曾向南約理民府建議將南丫改名為南雅，但不獲接納。


title: 南丫島

text: 南丫島位於香港島的西南，面積約13.85平方公里，僅次大嶼山、香港島及赤鱲角，是全香港第四大島嶼。南丫島東西兩邊均為海峽：分別為東面的東博寮海峽面對香港島南區，和西博寮海峽面對長洲，南面為南中國海，再南一點到達擔桿列島。


title: 南丫島

text: 南丫島居民約六千七百人，大多住在北面地勢較平坦、可用作耕地的榕樹灣一帶（通稱「北段」）；不過亦有人住在南面的索罟灣（通稱「南段」），現時兩處皆有渡輪服務往返中環。此外也有部份居民聚居在北部的北角和東南部的模達灣。位於南丫東部模達灣以東的厓頭，則由富商林良成單一擁有，該臨海地段建有別墅、網球場、泳池及巨型鳥籠等，佔地估計達十萬平方呎。2018年該地皮出售予寶悅環球。


title: 南丫島

text: 自1970年代香港經濟起飛，很多年輕居民搬出香港謀生，南丫島一如其他鄉村發展般，剩下年長的一輩在島內。1990年香港電燈有限公司在島的西北部波羅咀填海建立南丫發電廠取代鴨脷洲發電廠之後，較多外籍的工程師搬到南丫島榕樹灣一帶聚居，區內漸有一些西式茶座、餐廳，島上中西文化交匯。1997年香港回歸後，因為外籍人士在香港工作需要簽證，南丫島內有部份外籍人士遷離，但仍然不減島內的洋化氣息。


title: 南丫島

text: 2014年3月10日，香港政府修訂前南丫石礦場土地未來用途發展規劃研究範圍，面積約60公頃，其中包括20公頃以上土地可以容納十萬人口，將興建私人及資助房屋，同時發展旅遊和康樂設施，如度假酒店、室外康樂和水上運動中心等。


title: 南丫島

text: 2012年10月1日晚上8時23分，在北角村西北的對出海面發生了南丫島撞船事故。香港電燈的客船南丫四號（）被港九小輪的海泰號（）撞擊後沉船，兩艘船上127人全部墮海，包括124名乘客與3名船員；釀成39死92傷，為自從1971年佛山號翻沉事故以來最嚴重的海難。


title: 班超

text: 编撰者班固之弟，三人合称「三班」，「三班」其中一班有時還不認為是指班超，而是被認為是指身為歷史學家的其妹班昭。但他的成名並不是因為文學成就：班超选择投笔从戎，投身于为汉朝稳固边疆的事业中，成为东汉名将。


title: 班超

text: 班固因班彪過世，回家服喪，整理父親的遺物時發現班彪的《續史記》手稿，於是就繼續寫作。沒想到卻被人告發班固「私修國史」，意圖詆毀皇帝等事由，班固因此被抓去洛陽等候問罪。班超得知大哥班固被誣告之後，立刻上書喊冤，說明班固修史書不是｢私修國史｣，而是要｢頌揚漢德｣、使人視古鑑今，漢明帝看到班超的陳情文之後，下令釋放班固，使班固官復原職，並准以續修史書(〈漢書〉)。某日，漢明帝問班固：「卿家的弟弟（班超）在嗎？｣班固回答說班超現在於洛陽官府抄書賺取微薄薪水養家，明帝得知，立刻給予班家生活津貼。


title: 班超

text: 永平十六年（73年），班超随奉车都尉窦固出击匈奴。窦固以班超为假司马，派他攻打伊吾（在今中国新疆维吾尔自治区哈密市一带）。班超在蒲类海大胜敌军，得到窦固的赏识，便任命他与从事郭恂加上兵士三十六人俱使西域。班超到罗布泊西南的鄯善国（今新疆东南部），当时匈奴也在极力争取鄯善王。班超刚到鄯善国，国王非常礼待班超，但几日后突然冷淡下来。班超发现到“必有匈奴使者来”而导致了鄯善王犹疑，他立即把侍者叫来，谎称“匈奴使者来了几日，现在哪儿。”侍者以為班超知道了事實就告诉了实情。班超立即招集所有兵士三十六人，痛饮一场，酒酣之际：「我等在绝域，是想立大功；而匈奴使者仅来几天，国王就开始冷淡我们。若将我们送与匈奴，骸骨将是豺狼的美餐」，并说「不入虎穴，焉得虎子，当今之计，独有因夜以火攻之」。正好那晚大风，班超令十人持鼓躲藏到匈奴使者营房的后面，约定“火起，全部鸣鼓高呼。”，班超顺风纵火，营房前后锣鼓暄天，致使对方惊乱。班超亲手格杀3人，吏兵斩杀30多人，其余百余人均被烧死。第二天一回来便报告了郭恂，恂大惊，超知其意：“班超怎么会独吞功劳！”郭恂喜出望外。班超趁机召见鄯善王广，出示匈奴使者的全部首级，鄯善王广叩头：“愿属汉，绝无二心”。班超在这一战中留下了「不入虎穴，焉得虎子」的名句。皇帝和窦固对班超的智勇非常欣赏，窦固要给班超增加人手，为班超所拒绝。


title: 班超

text: 之后班超从鄯善前往于阗国，于阗国是当时西域强国，国王广德带领其他各国攻莎车国，杀其国王。班超至，广德对其不甚礼遇。该国信巫，巫师对广德说“神怒何故欲归汉，汉使有祸马，需取之祠于神”。于是广德派人向班超索马，班超让巫师自己来取，然後怒斩該巫师，将首级送与广德。广德早耳闻班超在鄯善击杀匈奴使者之事，感到十分惶恐，因杀匈奴使者而降汉。班超甚至带领自己为数不多的手下，推翻龜茲國在疏勒國（国都在今新疆喀什市）所立的傀儡政權，重立疏勒故王兄長之子為王，建立新的亲汉政权。


title: 班超

text: 班超在击破莎车（今新疆莎车县）、疏勒的叛将后，上书请求与乌孙联合进攻龟兹，得到章帝的首肯。建初八年，拜班超为将兵长史，然而负责护送乌孙使者的李邑在到达于阗后，因龟兹的攻势而不敢前进，继而上书声称西域的收复不可能成功，同时诋毁班超“安乐外国，无内顾心”。但章帝相信班超的忠诚，命令李邑服从班超的调遣，而班超却并不对李邑怀恨在心，仍派他返京。


title: 班超

text: 永元十二年，班超因年老思乡，上书请求汉和帝准许其卸任并回到中原，信中称「臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关」。同时班超的妹妹班昭也上书为他请求。和帝受到感动，召班超回京。班超于永元十四年回到洛阳，拜官射声校尉。一个月后即因为胸胁疾病逝世。长子班雄嗣位。


title: 班超

text: 班超在西域共达三十一年，不仅善于用武力镇抚各国，更善于用外交手段去联络较远的国家。在班超的努力下，塔里木盆地的统治权又归到了汉朝，再现了一百年前汉宣帝的辉煌。但接管的任尚却无视班超离开时留给他的「宜荡佚简易，宽小过，总大纲」的劝告，在短短數年內就撤守西域。同时匈奴人也同样在开展类似的行动，推翻亲汉的政权，与新政权结盟。这样不断地反复，一直到20年后，班超之子班勇才把匈奴赶走。


title: 班超

text: 永元九年，班超遣副使甘英出使大秦（即罗马帝国），经过安息、条支，到达地中海沿岸（一说波斯湾），因安息人抵谓英：“海水广大，往来者逢善风三月乃得度，若遇迟风，亦有二岁者，故入海人皆赍三岁粮。海中善使人思土恋慕，数有死亡者。”，甘英遂止步而回，这是有历史记录的中原王朝官员达到最西的地方。


title: 霍亨索伦王朝

text: 霍亨索伦王朝（Hohenzollern），為勃蘭登堡-普魯士（1415年-1918年）、德意志帝國（1871年-1918年）及羅馬尼亞王國（1881年-1947年）的主要統治家族。霍亨索伦家族起源于士瓦本公国境内的黑兴根附近，其始祖布尔夏德一世在11世纪初叶受封為索倫伯爵。領地在今上內卡河、施瓦本山和上多瑙河之間。


title: 霍亨索伦王朝

text: 索倫伯爵腓特烈三世是神圣罗马帝国皇帝腓特烈一世和亨利六世的忠实支持者。1185年腓特烈三世與聯姻，前者娶了后者的女儿索菲亚，因康拉德二世没有男性继承人。1192年，康拉德二世去世后，腓特烈三世成為紐倫堡伯爵腓特烈一世，此后該家族在索倫前冠以「霍亨」（意為「高貴的」）字樣，稱為霍亨索倫家族。他的兩個兒子於1218年將領地重新分配：長子康拉德一世繼承紐倫堡，弟弟腓特烈四世繼承索倫。腓特烈四世的後裔、歷代索倫伯爵是信奉天主教的士瓦本系，而康拉德一世的後裔、歷代紐倫堡伯爵則是改為信奉新教的法蘭克尼亞系。


title: 霍亨索伦王朝

text: 霍亨索倫-法蘭克尼亞系的腓特烈三世是康拉德三世的長子，他通過繼承獲得拜羅伊特和庫爾姆巴赫，其曾孫腓特烈五世在1363年被皇帝查理四世封為帝國伯爵。1415年，腓特烈五世的幼子腓特烈六世成為勃蘭登堡選帝侯，稱為選帝侯腓特烈一世。1473年，其第三子阿尔布雷希特·阿喀琉斯為選帝侯時立下規約：勃蘭登堡選帝侯稱號屬於直系繼承，非長子也有繼承權，領地不得分割。據此，其長子约翰·西塞罗成為選帝侯。因此，勃蘭登堡的霍亨索倫家族（選帝侯系）在1618年通過繼承得到普魯士公國统治权。


title: 霍亨索伦王朝

text: 在腓特烈·威廉大選帝侯統治時期（1640年-1688年），勃蘭登堡-普魯士日趨強盛，1701年，普魯士公國升為王國，選帝侯成為國王腓特烈一世，1871年，普魯士國王霍亨索倫家族的威廉一世成為德意志帝國皇帝。1918年德國十一月革命爆發後，霍亨索倫家族的統治被推翻。


title: 霍亨索伦王朝

text: 霍亨索倫-士瓦本系于16世紀在德意志西南部聲勢頗盛。1535年，伯爵卡爾一世獲奧地利的伯爵領地锡格马林根與凡林根，1552年統轄凡爾施泰因。卡爾一世死後，1576年其二子分割領地，又形成霍亨索倫-黑興根系和霍亨索倫-锡格馬林根系；1623年，兩系都被列為帝國諸侯等級。


title: 霍亨索伦王朝

text: 1849年，兩系均臣服於普魯士。1869年霍亨索倫-黑興根系斷嗣。霍亨索倫-锡格马林根系的卡爾·安東，獲霍亨索倫親王稱號。其長子利奧波德1870年成為西班牙王位候選人，利奧波德對西班牙王位的繼承權問題是普法戰爭的近因之一。次子卡爾在1866年起先後為羅馬尼亞親王、國王，稱卡罗尔一世，直至1914年去世。其侄斐迪南及其後裔統治羅馬尼亞直至1947年罗马尼亚社会主义共和国成立。


title: 霍亨索伦王朝

text: 其他还有勃兰登堡-居斯特林藩侯（Markgrafen von Brandenburg-Küstrin），勃兰登堡-安斯巴赫-拜罗伊特藩侯（Markgrafen von Brandenburg-Ansbach-Bayreuth）和许多小诸侯。


title: 霍亨索伦王朝

text: 霍亨索伦王朝资深连绵，霍亨索伦-锡格马林根还是在前德国帝国有重要地位。法国反对利奥波德对西班牙王位的候选资格而导致了普法战争（1870-1871）并且建立（1871年1月）德意志帝国。然后是罗马尼亚亲王（1866-1881）和国王（1881-1947）。


title: 最佳新人獎 (金曲獎)

text: 金曲獎最佳新人獎是由文化部影視及流行音樂產業局在臺灣舉辦的金曲獎現行頒發獎項。獎項於1990年的第1屆金曲獎首度頒發。現行最佳新人獎規則為未曾發行過作品，且參賽作品限為頒獎年前一年首次發行，可以個人或團體組合以及樂團形式等名義報名；曾發行專輯後更名者不符資格。


title: 記憶

text: 记忆系统的三个阶段就像一条流水线一样，将进入的刺激資訊流转变为能够被存储和回忆的有意义模式。这个三阶段模型最早是由理查德·阿特金森（Richard Atkinson）和理查德·谢弗林（Richard Shiffrin）于1968年提出的，该模型在一定的加工和修改后被广泛接受。


title: 記憶

text: 按照记忆的内容特性，研究者又将其分为两类，分别是外显记忆和内隐记忆。外显记忆是指可以意识到的过往经历，有时也被称为陈述性记忆。内隐记忆包括我们的运动能力，行为习惯这一类，是我们没有意识，但又确实是因过往经验影响而产生的。一般看法是，能长期存在的外显记忆是被存储在大脑皮层中的，不过其产生却绝对依赖脑中一个被称为海马体的结构。然而关于记忆存储位置的相关研究仍在进行中，目前还缺乏强有力的直接证据。但是有些类型的记忆是在其他位置被储存的-如运动模式，行走，游泳和骑自行车-它们可以被储存在小脑或脊髓。


title: 記憶

text: 短期记忆模型在过去25年里面为「工作记忆」所取代，有三个系统组成：空间视觉形成的短期视觉印象。声音回路储存声音資訊，这可以通过内在不断重复长时间存在。中央执行系统管理这两个系统并且将資訊与长期记忆的内容建立联系。


title: 記憶

text: 记忆的内容不但是按主题，而且按时间被组织管理。一个新的经验，一种通过训练得到的运动模式，首先去到工作记忆作短期记录，在此資訊可以被快速读取，但容量有限。出于经济原因考虑，这些資訊必须作一定清理。重要的或者通过「关联」作用被联想在一起的資訊会被输送到中长期记忆。不重要的資訊会被删除。


title: 記憶

text: 记忆内容越是被频繁读取，或是一种运动被频繁重复进行，回馈就越是精细，内容所得的评价会提高，或是运动被优化。后面一点的意思是，不重要的資訊会被删除，或是另存到其他位置。记忆的深度一方面和该内容与其他内容的连接数目，另一方面与情感对之的评价有关。


title: 記憶

text: 记忆训练很有实现的可能。有很多这方面的书和专家。大部分是建立在记忆术的基础上。时至今天还有记忆运动员，记忆运动冠军赛和世界排名。世界记录是，在5分钟内能成功背诵333位数字。德国记录由贡特尔·卡斯滕博士保持，304位数字。克莱门茨·迈耶在2005年成为德国首位世界记忆冠军。


title: 龍舌蘭屬

text: 龍舌蘭属（），又名龍舌掌、番麻、萬年蘭、百年草，一般直接稱為龍舌蘭，屬於天門冬科龍舌蘭亞科龍舌蘭屬的多年生常綠灌木，原產於北美洲，其中在墨西哥有最多的種類，適於溫暖氣候，莖非常短，它的葉子又寬又長，是龍舌蘭最引人注意的部分；成長約十年成熟後開花，外觀類似蘆薈但兩者並不相近（兩者皆是天門冬目，然而後者分類為蘆薈科）。該屬植物是龍舌蘭酒的原料，其中最負盛名的特基拉酒（Tequila）是其中的一個種藍色龍舌蘭（而非普通龍舌蘭，又稱美洲龍舌蘭）作為原料製作而成。


title: 龍舌蘭屬

text: 龍舌蘭有目前地表植物最長的花序，目前量測最高為8公尺，花莖高直從葉叢內生出，會在花莖旁長出數株直徑約6至8公分的漏斗狀淡白或淡黃色花朵，雄蕊6枚，子房3室，柱頭3裂；龍舌蘭單株一生中只會開一次花，花謝後母株會逐漸枯死，若授粉成功後可結成長橢圓形蒴果；葉片長約1至1.5公尺，寬15至25公分，呈針形由短莖長出向上成放射狀，邊緣略白並帶有細銳刺，葉中的汁液含多種甾體皂甙帶有毒性，會刺激皮膚產生灼熱感、發癢、出紅疹，甚至產生水泡，若長期誤食則會產生厭食、呆滯、四肢麻痺症狀，並造成胃黏膜充血及肝臟傷害，嚴重可致死，對人體黏膜部分（比如眼睛）亦會造成傷害。


title: 龍舌蘭屬

text: 龍舌蘭需要充足日光及排水良好的砂質土壤，適合溫度為攝氏15度至25度，濕度約40%，最低耐受溫度約攝氏5度，生長期適當水分即可生長，日照不足溫度下降時進入冬眠期則避免大量水分以免根部腐壞，對於環境適應力佳不需時常施肥，過度施肥易造成肥害；可取下側芽或利用分枝進行繁殖。雖然一株龍舌蘭只會開一次花結一次果，但在需要大量繁殖或是園藝配種時，播種法還是有人使用。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 《福音戰士新劇場版：序》（，）是一部於2007年上映的日本動畫電影，為1995年電視動畫《新世紀福音戰士》（以下稱TV版）的再構築系列「福音戰士新劇場版四部曲」之首作，由TV版主創庵野秀明擔任總監督。本片的劇情以TV版第一至第六話為基礎，部分內容經過更動，情節敘述少年碇真嗣被疏遠已久的父親找來第3新東京市的NERV本部，卻馬上就要駕駛巨大人型兵器EVANGELION迎擊不明威脅使徒。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 庵野在完成TV版數年後，以《機動戰士鋼彈》的規模為目標推動新作企劃。2005年10月，庵野有了製作新劇場版的想法，並為此成立了新的工作室Khara，招募舊班底和新成員，打算重新出發。製作消息於2006年9月首度宣布。本片結合傳統手繪動畫和電腦動畫（CG），將TV版的素材重新製作，重製之餘也將舊作內容做了增色和補強。本片的配樂由TV版的鷺巢詩郎回歸操刀，主題曲由宇多田光演唱。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 本片於2007年9月1日在日本上映，獲得觀眾熱烈迴響，首週末登上票房冠軍，最終總票房達到20億日圓，並且獲得包含第31屆日本電影學院獎優秀動畫作品賞和東京動畫獎年度最佳動畫在內的多項大獎。本片也作為第12屆釜山國際電影節（PIFF）的閉幕電影面向全世界展出。影評人大致稱讚新劇場版的重製品質和動畫水準，部分批評劇情濃縮或刪減過多。續集《福音戰士新劇場版：破》於2009年上映。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 15年前，一場前所未有的大災難「第二次冲击」席捲全球，令半數人類死亡，世界各地亦留下了大破壞的痕跡。15年後的日本，14歲的少年碇真嗣被三年未見面的父親碇源堂召來第3新東京市，等待接駁時，眼前的山間突然出現被稱為「使徒」的巨大神祕生物。聯合國軍隊正與使徒展開激烈交戰，但使徒展開類似防護罩的「AT力場」，將攻擊通通擋下。真嗣受到波及陷入危機，前來接迎的葛城美里將他救出，並載著他來到特務機關NERV本部。真嗣和父親久別重逢，卻馬上被父親帶往參觀巨大人型兵器「終極泛用人型決戰兵器 人造人福音戰士」（簡稱EVA）的初號機，更被冷酷地要求駕駛初號機與使徒對抗。雖然真嗣採取反抗態度，但在看到要替補他的女性駕駛員綾波零的傷勢後，終於否定了逃避念頭，決意出擊。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 真嗣在未受任何訓練之下成功啟動初號機，至地面與使徒對峙，結果因為操縱不靈活和恐懼而毫無招架之力，AT力場也沒有展開，結果被使徒痛擊至無法動彈，失去意識。這時初號機自行動了起來，癒合斷手並展開AT力場，如野獸般擊倒使徒，使徒自爆後初號機仍毫髮無傷。昏迷中的真嗣做了一段耐人尋味的夢，後來在醫院醒來。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 雖然真嗣達成了任務，父子間的關係依舊僵持。真嗣被安排在NERV住下來，不過美里主動請命上級讓真嗣搬到她的公寓。在美里家住下來後，真嗣也開始到新的中學上課，但轉學第一天就被同學冬二以妹妹受傷為由毆打，讓他更加無法對駕駛EVA感到自信。這份沮喪和前次出戰的恐懼也連帶影響了第5使徒來襲時真嗣的表現，沒多久就遭到壓制無法反擊。戰鬥到一半時，沒有去避難、溜出來觀戰的冬二和劍介差點被波及，美里要真嗣保護兩人後撤退，但真嗣反覆告訴自己不能逃避，在能源所剩無幾時奮不顧身使用高震動粒子刀與使徒硬碰硬，在腹部被貫穿的情況下破壞使徒的「核」將其消滅，但本人也幾近崩潰。事後，真嗣因為違反軍令的行為遭到美里訓斥，心灰意冷之下離家出走，之後被帶回。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 真嗣回到NERV後，受託將新的通行證拿給零，因此與她有了意外的近距離接觸。然而零始終對真嗣相當冷淡，甚至因為真嗣批評源堂而打了他。之後第6使徒來襲，真嗣奉命出擊，卻馬上遭到高能攻擊，性命垂危。第6使徒開始轉換型態，將鑽頭往地下都市的NERV本部鑽去，預計抵達時間不到半天。因為無法使用EVA與使徒近身戰鬥，N2炸彈又會波及本部，美里決定啟動屋島作戰計劃，由EVA操作戰略自衛隊秘密試作的陽電子炮狙擊使徒，並得徵調全國電力作為能源。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 真嗣甦醒後馬上被告知作戰行動，不由得又陷入了抗拒，美里於是帶著他到最底層，讓他見識NERV為了避免第三次衝擊發生而拼命守護的對象——第2使徒莉莉絲，在循循善誘下真嗣態度軟化，同意再次出擊。因為零號機未經過調整，所以由真嗣駕駛初號機進行射擊，零則駕駛零號機持盾掩護。作戰剛開始，美里先命令炮火全開轉移使徒注意力，爭取時間讓陽電子炮瞄準並射擊，雖然命中了核，但使徒卻在激烈變形之後復原，並予以反擊。初號機所在的山半面遭到蒸發，真嗣也受到了衝擊，一時之間啜泣不止。源堂下令改由零射擊，但美里選擇相信真嗣，真嗣振作之後也撿起陽電子炮繼續任務。使徒發射了第二發攻擊，零號機及時持盾擋下，雖然在攻擊下防禦幾近瓦解，仍讓真嗣有機會開炮，成功消滅使徒。在使徒死後的一片狼藉中，真嗣讓零號機的插入栓釋出，並急忙打開插入栓查探零的狀況。零沒有什麼大礙，看著喜極而泣的真嗣而不知如何應對，真嗣告訴她只要露出笑容就好，零於是對著他一笑。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 原版動畫《新世紀福音戰士》（以下簡稱TV版）由庵野秀明製作，GAINAX負責動畫，於1995年10月首播，並於1997年至1998年推出劇場版作為收尾。庵野在訪談中表示，日本動畫業界除了兒童動畫外，其他作品的內容都處於停滯不前的狀態，恐怕只有《機動戰士GUNDAM》例外。庵野希望在《鋼彈》以外，能有盡可能多的作品以不同於吉卜力和宮崎駿的方式來支撐日本動畫產業。庵野認為《EVA》是最有潛力的案子，所以他希望此後十年或二十年後可以再產出新作。但在2001年時，庵野開始認為要盡快將《EVA》的版圖擴張才有未來。他在夏天和大月俊倫等人談論製作像《鋼彈》和《宇宙戰艦大和號》那樣的續作，卻找不到製作人員。庵野於是認為必須先拋磚引玉，到頭來只好自己操刀一部新作品。2002年秋天時，庵野推動了《EVA》的翻新企劃，一共投入了6個月的時間，但之後他就把時間拿去製作特攝電影《甜心战士》（2004年）等作品。2005年10月左右，庵野有了製作新劇場版的想法，目標是出一套像第二部曲一般、標題是《EVANGELION》（）的新系列，而他想要做的是像《G鋼彈》一般徹底顛覆系列概念的《G EVANGELION》（）。。2005年冬天左右，鶴卷和哉和庵野邀請當時還任職於GONZO的鈴木擔任作畫監督，松原秀典也在差不多的時間點得知消息。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 因為原本的工作室GAINAX行程排很滿，庵野覺得企劃沒有空間，加上想在製作《EVA》新作時嘗試在GAINAX做不來的新東西，於是有了不在GAINAX製作的念頭。庵野一開始沒有打算創立新工作室，只是在2006年2月和轟木一騎在東京西新宿租了個工作室，成立Khara事務所（カラーの事務所）。經過裝潢和友人協助，事務所在2006年5月時正式登記為Khara Inc.。不過因為小笠原宗紀找上庵野表達加入意願，變成有製作人和一組團隊要加入，和庵野的設想大相逕庭。小笠原的野心較大，表示想要成立新的工作室，庵野就從善如流，同年9月工作室Khara成立，人員大致分為兩種，一種是12年前製作TV版的人，另一種是12年前在看TV版的人。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 2006年夏天，新劇場版的監督和主要工作人員一定程度上已經決定好，但如何製作還沒想好。在寫劇本的階段，庵野有了「再編輯」（）的想法，他嘗試將TV版用的透過數位技術轉為35毫米膠片。然而結果令人失望，因為膠片與數位並不搭調，技術上也無法好好轉換。庵野發現將原畫轉成動畫再數位攝影的成果比較好，但品質上仍有缺點，根本的問題在於TV版的畫面密度現在看來太過時，如果還要在當中混入新作畫的部分實在荒謬。庵野覺得將底片規格現代化的性價比太低，正好TV版原畫有保存下來，在考量畫面的品質和成本後，庵野得出照著TV版原畫重做一部數位新作比較划算的結論，並在8月時確定整部片都這麼做。秋季時，製作體系已經就緒


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 庵野在新劇場版的製作上採用將TV版原畫全部重做成數位新作的方式，為了解決作畫密度和粒子感問題並調整細部，作品中所使用的畫面全是重新製作，電視版的原畫一幅也沒有使用。此全新手法被製作團隊稱為「Rebuild」（再構築）。「Rebuild」是團隊認為最適合新劇場版的製作方式，另一方面團隊也希望本片在讓新的觀眾認為這是部新的作品同時，又能感動到《EVA》的粉絲，於是採取了「解體與再構築」的方法。「解體」作法就是先將舊作還原出來，為此團隊將舊的素材（包含原畫、動畫、LAYOUT圖和背景等）通通集中到工作室進行檢視，決定如何處理。在「再構築」的過程中，很多畫面都經過重新構圖和繪製。團隊對一些細節進行了必要的修改和改進、在可以靈活修改的前提下添加新設定，並且還原和強化舊版所遺漏的部分，最後再以當時沒有的數位技術讓動畫品質更上一層。另外，因為新劇場版是四部合一，團隊在製作本片時也同步進行著第二部甚至第三部的籌備。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 小笠原宗紀和原口浩等人負責找尋TV版使用的舊原畫。當時TV版已經過了12年之久，不過原畫保存良好，和動畫分開以袋為單位收存，有一定程度的整理，然而後來難免會有散失。庵野稱，當中出的差錯包含當初裝袋就有疏失，再來TV版有很多兼用卡，拿去別處用一用就不見了。如果有找不到TV版原畫的部分，就由擔當演出一職的原口浩指導助手描摹螢幕上播放的TV版影像，產出一定程度的還原畫稿，再來進行修改。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 在前期製作中，相關的要素在分鏡稿完成後的階段就已決定。LAYOUT之後進入動畫製作，經過原畫和CG階段，最後就是攝影。團隊在每個步驟會階段性地進行剪輯。進入動畫製作階段後，團隊大量使用3DCG動畫，例如部份的初號機畫面及使徒等，並運用最新的數位技術將CG動畫和傳統手繪動畫（賽璐珞動畫）結合。在3DCG動畫的製作中，所有對象物都會準備好立體建模。用於CG的建模除了外型以外，也有製作名為「armature」（骨架）的內部骨骼，另外因為3D模型的各個角度都不能出現破綻，製作團隊會在完成後透過旋轉對其進行各方面的確認。製作CG的過程中，團隊重拍了許多部分，作畫監督松原秀典也表示，一般的動畫製作如果過了一個階段的確認後就不會再回頭改，但《序》的製作人員都有所堅持，不想放棄自己喜歡的部分，即便膠片已經完成了也會再行修改。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 總作畫監督鈴木俊二沒有打算在這部劇場版中改變什麼，但也不願局限於修改畫面尺寸，而是以展現劇場版才有的一面為目標。鈴木的主要負責範圍是整個A部分，只有新作的LAYOUT不歸他管。做為總作畫監督，鈴木的工作內容是對找出來的TV版原畫進行修正後放入片中，同時還有新作的原畫要做LAYOUT修正；他在修改TV版原畫上沒有特別的標準，有的畫得很好的原畫基本上就不修了。鈴木也要負責修正角色畫，避免因為不同人畫而有明顯差異。因為螢幕尺寸造成的畫面密度差異是A PART監督摩砂雪主導的部分。另一位作畫監督松原較晚正式進入工作，從2006年12月才開始。當初松原被告知此次只會新增150個鏡頭（），做到後來卻多到有500個到700個鏡頭。另外，松原因為在TV版沒有參與太多，松原很早就聲明自己只畫新作的部分，避免破壞TV版的形象或被拿來比較。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 2006年年底，鈴木根據經驗推算製作進度。當時本片已經底定要在2007年9月上映，因為還有錄音工作要做，2007年7月初就得把將近2,000個鏡頭做完。鈴木認為這半年內做不完，所以他在2007年正月結束後開始趕工進行作業。後來森山雄治和黃瀨和哉也來擔任作畫監督，但作業量還是一口氣增加了15%，完全趕不上。又因為認為要求太高，鈴木和製作方吵了很多架，並稱這正是因為在庵野身兼多重要職，不然一般來說都會有人制止監督。整個A部分是鈴木的主要監督範圍，於2007年5月中旬完成。松原也在同月被派任為B PART作畫監督，並負責屋島作戰（第六話）的段落。松原擔任作畫監督的部分從第6使徒登場開始，而他也有支援A部分、LAYOUT和原畫。松原在電影後半部的工作量佔了三分之一左右，視登場角色的不同也會讓奥田淳分擔一些作業。6月下旬，鈴木被要求去修正B部分當中對應到TV版第五話的內容，因為時間緊迫，原本就不錯的內容就不修了。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 雖然不是B部分的作畫監督，身為總作畫監督的鈴木仍可以在LAYOUT階段校正其方向和角色作畫。他稱當時松原順手就把真嗣的裸體畫得肌肉發達，他因此指示說「把真嗣畫得更女性化且更柔弱」。庵野和鶴卷要求這次要好好描繪真嗣和美里的故事，庵野也指示美里和律子那一輩的人要好好畫。鈴木也表示，本次的畫風也與演出上的意圖有關，像是沒用的的真嗣居然在結尾大放異彩，這種效果只有把他塑造成一個讓人瞧不起、弱小的中學生才可能做得到，所以他特地把真嗣的脖子畫得更細、肩膀更瘦弱，就這麼改了很多處。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 負責TV版機械設計的山下育人在2005年底首次聽說庵野要重啟《EVA》。山下當初有幾個沒有用上的點子，想說就保留到下一個企劃的時候用，將它們記錄在書上，像是配色方案和夜間戰鬥的發光等。這次要製作新劇場版時，山下還來不及說甚什麼，庵野就已經表示要採用了。對於設計，山下稱他在《序》當中並沒有對EVA本身做太大修改，不過當時在做TV版時沒來得及把設定完成，武器設計什麼的都是臨時趕出來的，所以這次他都重新畫過一次，將風格統一。零號機和初號機的設計基本上沿用TV版，山下表示，庵野有一本《EVA》初期設定稿集錦《》，那本書是山下和另一位設計師的作品。庵野問山下可不可以照著上面的初始彩圖去做，山下就說OK。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 初號機和零號機大部份是由機械作畫監督本田雄親手繪製。在TV版擔任角色和機械作畫監督的本田雄因為分身乏術，所以讓鈴木俊二和松原秀典負責角色，増尾昭一負責特效，自己只有畫EVA相關的東西，自稱EVA作畫監督。在製作TV版時，機械線條相當多導致修正不易，又因為時間不足，本田選擇著重角色，之後對此感到遺憾。此次他決定把重點放在EVA上重新裝修一番，且因為在做TV版時將線條盡量畫少，所以想趁著劇場版的機會將所有細節都畫出來。本田認為初號機的腹部是最難畫的地方，身體一動起來就無法矇混過去。他也提到，新劇場版的初號機腹部有發黃綠色螢光、像是腹帶的部分，所以他沒辦法採用簡化線條、全部塗黑的做法。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 雖然EVA以手繪為主，但視場面性質也會使用3D模型，像是插入栓在移動時和高震動粒子刀彈出的畫面，前者為求金屬堅硬質感，後者則是為了呈現鋭利感。山下也稱，粒子刀在TV版採用手繪，但因為在薄薄的的肩部拘束器內，放入這麼一把有一定厚度和尺寸的刀子根本就是手繪動畫才做得到的魔術，所以在《序》當中以3D-CG重做。初號機的立體建模由模型設計師、懂得CG技術的小林和史負責製作，最後再由本田雄和庵野進行徹底的監修。初號機的外觀在TV版相當纖瘦，本田雄認為這樣沒有重量感，所以在建模時將主體加厚。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 對於屋島作戰橋段的設計，山下當時看了腳本也不知道這到底是不是全新的作品，以為重製後的TV版鏡頭會混在裡面，所以就算陽電子炮經過翻新，他也特別注意不要變動射擊的方式。因為陽電子炮是NERV徵用的實驗性武器，山下將其外觀設計得更像全新的一樣，而電力傳輸的設計也異於TV版。山下說明，電力集中至最後階段、要傳送給陽電子炮時，因為沒有導線承受得住如此能量，所以能量被轉換成光束來傳輸到槍上；不過這項設計後來因劇中演出為重而做了現場調整。初號機持陽電子炮的橋段中，有一段從初號機的特寫鏡頭到手持陽電子炮的全景的拉遠鏡頭，也是由本田雄親手繪製，透過將手繪的背景圖一張張移動的「背景動畫」技法，可以營造出微妙的扭曲感以及與CG不同的張力。庵野也有參與繪製本片中登場的EVA模擬戰鬥訓練裝置。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 在TV版的人物設定完成後，貞本義行畫的漫畫版到現在還在連載，兩者在像是作戰服設計等方面有所不同，所以這次的設計就有些對應的改動。片中NERV和SEELE的標誌也經過重新設計。對於NERV，山下稱因為抱持著重新開始的心情，所以將識別標誌設計成原NERV識別標誌（無花果葉子）如同刀子一樣切開象徵禁果的蘋果的樣子，也象徵著人們為了探尋真理而不惜開闢不可侵犯之領域的態度。將蘋果倒著放的設計除了帶有的含義外，也是為了避免和其他蘋果造型商標扯上關係。山下也用了一個使之有像地球一樣觀感的手法。當初有人傾向保留舊的識別標誌，所以最後採取了折衷方案：舊標誌僅作稍微修改，然後背景放上一顆蘋果。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 團隊在製作第4使徒會發光的核時，透過CG技術進行疊圖，使用的圖片包含一束光映在廣闊水面上的照片和銀河系的影像。第5使徒的登場是曾出現在TV版第3話的場面，製作團隊大改了其造型和詮釋方式，將身體加上發光素材、呈現漸層的半透明色，胸前的觸手也如機械般不停地動。至於光鞭的部份是手繪而成。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 壓軸場面「屋島作戰」由TV版班底兼本片的新作分鏡樋口真嗣重新作畫。樋口當初接到的指令是完成對應到TV版第5、6話的內容的分鏡，大致上就是將TV版的分鏡照搬過來，不過另一位新作分鏡京田知己已經接下串場的部分，他只需要完成新的部分即可。京田是新進成員，他在2006年7月下旬與庵野會面。因為樋口已經開始著手創作屋島作戰後半部分的分鏡圖，所以京田就接下剩下的新作部分，主要是發生在TV版各話之間的人物互動橋段。不過分鏡表在經過監督們修訂過後，京田照著指示畫的部分幾乎都不見了。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 樋口按照慣例收到了庵野給他的文字分鏡表。對於陽電子炮一發落空之後的發展，樋口稱他最早的構想是「渾身著火的零號機擔負著初號機，然後合力發射陽電子炮命中使徒」，希望在用盾牌防禦的動作外加入更多主動的動作，但結果好似《兄弟拳》一樣，並因為不符現實而被打回票，最終定案就成了現在的樣子。樋口指出分鏡階段遇到比較難的部分在於是舊作重製，像是TV版當中零掩護初號機的行動並未事前明講，是給觀眾的「驚喜」，然而在看《序》的觀眾都知道會發生什麼事了，既然如此這就不算驚喜了，應該要想著怎麼營造成一個情感的高潮；但相對的也有好比在猜拳時晚出拳的優勢。進入分鏡圖的製作後，樋口也從《攻殼機動隊 S.A.C. Solid State Society》中汲取數位技術應用的靈感。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 樋口在收到分鏡表的同時也得知當中的第6使徒將以CG來製作。第6使徒首次出現在TV版第5、6話。在製作《王立宇宙軍》（1987年）時，設計師就有發想出透過CG技術以「四維立體」進行三維投影的技法，樋口覺得很厲害，只是一直沒機會使用，此次就決定將之付諸實踐。鶴卷參考了TV版的CG圖重新畫出草圖，再由負責模型加工的渡部韻完成具體影像，並透過CG增加了反射質感和多重變形等要素。至於在思考如何改變使徒的表現時，樋口想到可以用現代化的CG技術，來做出像歐美片《》（1971年）中的病原體那樣神秘複雜的動作。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 本片的影像目標之一是以CG方式重現和移植特攝電影中，在特攝舞台中加入迷你模型的感覺。製作團隊參考了特攝電影如大製作的《妖星哥拉斯》（1962年）和電視特攝作品《-{zh-hk:超人太郎;zh-hans:泰罗·奥特曼;zh-tw:超人力霸王太郎;}-》（1973年），從中汲取靈感，並將重點放在廣大的「全景感」上。市區的汽車也是以迷你模型車的感覺進行配置。另一個受到特攝影響的風格是「操演感」。製作初號機將第5使徒扔甩出去的片段時，有一項指示就是動作要有吊鋼絲的感覺，而特攝作品中讓迷你模型吊鋼絲的手法一般就稱作「操演」。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 本片畫面中的背景部分，「主張較為強烈的物體角色」以擁有主線的賽璐珞動畫製作，其他則製作成普通的背景。前者包含電線桿這一庵野作品中常見的意境，由原畫師田中達也專門繪製。對於第3新東京市的武裝大樓，團隊希望這些大樓能像活生生的角色一樣，於是不畫成單純的背景圖，而是採用主線的CG圖。庵野為了「充分發揮視線移動時產生的豪邁感」，而不斷做出追加大樓設定的指示，各部位的滑動、固定、夾鎖時的移動感、時機也做了諸多調整。最後的成果被團隊認可為本片的重頭戲。另外為了製作片中坐落於箱根的第3新東京市的景色，庵野和其他兩名監督於2007年2月乘坐直升機，在箱根上空取景了兩個小時。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 團隊以數位技術在賽璐珞原畫上進行加工，亦即「特殊效果」。為了在數位中重現類比（即賽璐珞）風格，團隊中的特技監督增尾昭一負責在畫面上加工或者微調質感和光線，其中加工的內容包含第4使徒騰空浮起、屋頂瓦礫被吹飛的粉塵效果等，進而提高畫面密度。本片採用「數位攝影」技術來將背景和動畫（涵蓋賽璐珞和CG）結合。本片唯一單獨使用CG輸出最終影像的只有監視螢幕或日本列島全景等一小部分的場景，其他的畫面仍都經過「攝影」這道手續。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 本片的上色作業採用數位技術進行。舊作的顏色是用顏料一張一張慢慢畫上去的，本片完全沒有使用過往素材，加上改用數位上色，因此團隊需要設計新的配色方案，既要利用數位上色的優勢，也要顧及原版形象。團隊曾召開會議（貞本也有出席）討論角色和EVA的配色，並仔細檢視作為上色基準的舊版母帶。因為EVA的配色鮮活，要將之重現尤其具挑戰性。數位小組在電影上映（2007年9月1日）前兩個月上工，一直到上映前一週還在作業。配音部分於2007年7月31日左右開始進行，8月22日進入最終階段。2007年8月27日本片正式殺青。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 本片的配樂由TV版的原班底鷺巢詩郎負責。2007年3月16日，鷺巢來到Khara開了第一次會議，討論的內容主要是本片配樂的大方針。2007年5月，鷺巢從英國倫敦寄了配樂的DEMO至工作室。在倫敦的錄音作業於2007年7月初完成，隨後移師至東京繼續進行，沒多久後產出初步混音成果。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 宇多田光曾於雜誌中表示，由於自己曾公開提及《EVA》，因此受到製作人員的注目。後來她將為本片獻唱的消息於2007年6月29日公開，為本片的主題曲，而則混音自她在2000年4月發行的第五張單曲《Wait&See ～Risk～》中翻唱（也是TV版的片尾曲）的曲目，於第一版預告片中使用。兩首曲子後來收錄在宇多田光的單曲《Beautiful World/Kiss & Cry》當中，於2007年8月29日發行。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 2007年9月26日，收录了电影中所使用乐曲的未编辑版本的音乐专辑《Shiro SAGISU Music from "EVANGELION:1.0 YOU ARE (NOT) ALONE"》發售，发行商为國王唱片。电影原声音乐专辑《》于2008年5月21日发售，发行商为STARCHILD，並收录有出現在片中但沒有收錄在《Shiro SAGISU Music from "EVANGELION:1.0 YOU ARE (NOT) ALONE"》的短小曲目。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 2006年9月9日宣布新劇場版首作《福音戰士新劇場版前篇 REBUILD OF EVANGELION：01（暫名）》將于2007年初夏上映。2007年2月17日发布特集，宣布本片将于初秋2007年9月1日公开。3月23日發布特集第二章。四部曲的劇場上映特報共有2彈，分別於2007年2月下旬和4月下旬公開，內容僅包含大字報和-{音}-效。4月12日宣布前篇的標題為《福音戰士新劇場版：序》。第一波預售票於4月28日開賣，6月9日起開放在劇院現場購買普通預售票。《序》的劇場上映預告第1彈於7月17日釋出，為首次將新劇場版的畫面公諸於世。預告以宇多田光演唱的作為配樂。2007年8月11日發布內容更具體的第2支預告，渚薰的畫面也在當中出現；配樂為宇多田光演唱的主題曲。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: GAINAX和Khara授權廠商生產本片的相關玩具。日本海洋堂旗下品牌轉輪科技首先於2007年8月的夏季Wonder Festival上販售初號機和零號機的模型，以及屋島作戰套組；在展場上本片也成為一大主打。萬代也有在實體店面販售相關模型。可動人偶由壽屋取得授權，於2008年2月1日首發穿著作戰服的綾波零人偶，之後先後推出葛城美里和渚薰。2007年12月21日，官方與鐵三角（Audio-Technica）合作發行《序》公開紀念耳機「A.T. EVA01」。2008年12月，GAINAX宣布於隔年2月推出一款名為「EVA-W01」的SEIKO手錶，造型為初號機。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 2009年4月，万代南梦宫娱乐宣布將推出一款PSP遊戲《》，內容結合《序》和TV版，開場至屋島作戰都是以《序》的劇情為準，接著就銜接到TV版的內容。玩家除了操控初號機與使徒戰鬥外，也可以與其他角色進行互動。遊戲於2009年6月4日發行。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 本片於2007年9月1日開始在院線共84家劇院上映，該週一起上檔的電影只有一部歐美片《-{zh-tw:惡靈線索;zh-cn:异教徒;}-》。上映首日，本片原定在的東急電影廣場（）舉行首映禮，但因為座位僅有224席，不足以應付龐大的觀眾，所以最後改至有1,046席的米蘭1號（）放映。首映從清晨連播7場至晚上9點半，獲得觀眾熱烈迴響。本片首映週末2天（9月1日、9月2日）的票房約為2.8億日圓，排名當週第一，觀影人次為236,158人次，其中以十幾歲到二十幾歲的年輕人居多。媒體稱本片的票房表現相當強勁，並指出本片也是日本電影界自2003年12月開始以全國觀影人次進行週票房排名以來，首部在不到100家劇院開畫卻能登上第一的電影。媒體預測，以這樣的2天開畫成績來看，收官時有個15億到20億日圓應該不困難。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 隔週末（9月8日、9日），本片的票房表現依舊亮眼，但在排名上被新上檔的熱門日片《HERO》擠到第二名。至第三個週末（9月15日、16日），本片依舊僅次於《HERO》排名第二，此時國內總票房已經超過10億日圓大關，媒體認為有望再上看至20億日圓。至第四週時有報導稱，本片的觀影人次已經達到100萬人。該週末（9月22日、23日）本片的排名跌至第四。之後連續兩週本片都維持在第八名，第七週掉到第九名，第八週第十名。至2007年票房統計截止時，本片的票房達到20億日圓，是2007年日本國內第15賣座的電影，在動畫電影當中則可以排到第4名，僅次於《神奇寶貝劇場版：決戰時空之塔 帝牙盧卡VS帕路奇犽VS達克萊伊》、《大雄的新魔界大冒險～7人魔法使～》和《名偵探柯南：紺碧之棺》。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 據媒體報導，本片的高人氣也帶動TV版和舊劇場版的家用媒體銷量和出租熱度攀升。2008年4月26日，本片為了DVD製作的修改版以「EVANGELION:1.01 YOU ARE (NOT) ALONE.」的片名在兩家劇院上映，至5月16日下檔，共有266處更動。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 本片獲選為第12屆釜山國際電影節（PIFF）的閉幕電影，於2007年10月12日、即電影節的最後一天的19:30在戶外劇場放映，並輔以韓文和英文字幕。本片的監督和監製出席了映前記者會。影展的執行委員長金东浩在會上表示，當初內部為了閉幕片要選韓片還是這部日本動畫討論了很久，最後在「能提高觀眾興趣」的評審標準下選擇了本片。他也稱在這屆之前並沒有過以日本動畫作為開、閉幕片的前例。2008年，本片開始在亞洲為主的海外市場上映，依序為南韓（1月24日）、新加坡（3月13日）、香港（4月3日）、臺灣（4月18日）和馬來西亞（7月3日）。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 歐洲方面，2008年6月，本片在法國安錫國際動畫影展上作為非競賽片展出，同年10月在西班牙錫切斯影展放映。至於北美地區，本片先在2008年6月於上放映，隨後於同年7月在Anime Expo上播出。2008年11月在上舉行了加拿大地區的首次放映。2009年初，本片在美國的上放映，同年3月在AFI達拉斯國際影展上播放。2009年7月2月，本片在該年度的Anime Expo上放映，隨後在Funimation的代理之下上檔北美院線，7月22日聖地牙哥國際動漫展也舉行了放映。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 《序》在影評人之間的評價不一。本片的動畫水準獲得大量好評，部分影評人也讚賞其內容的深度。不過相較於TV版，本片在人物刻劃上的精簡以及大程度照搬TV版劇情的做法受到了詬病。日本影評人給予本片60分（滿分100分）的好評，表示故事主體雖然沒什麼變，但部分細節的變化足以引起TV版粉絲的注意甚至期待，認為這是一部應該要享受「對從原版中走出來的期待感」的電影。相對地，他認為本片濃縮了大量資訊，並不適合沒接觸過《EVA》的觀眾觀賞，且零的活躍度不足，導致片尾她微笑的名場面被弱化。對於本片在動畫上的翻新，前田認為CG重製後的第3新東京市大樓是一大亮點，魄力十足，而初號機的些微設計改動也令人驚喜。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 歐美方面，《洛杉磯時報》的凱文·湯瑪士（Kevin Thomas）稱讚《序》有著一流的畫面、氣勢磅礡的機械設計和大規模毀滅武器，以及豐富多樣的色彩。湯瑪士在影評中寫道：「起初本片看似是面向非常年輕的觀眾，但其在精神上和哲學上的側寫和形上學的氣息表明了庵野的野心之深。」雖然劇情讓人跟不太上，不過他稱讚本片刻畫真嗣所處的複雜困境以及逐漸成熟的過程相當引人入勝，是個深度刻畫角色的故事。《》的編者亞倫·希利斯（Aaron Hillis）在影評中稱本片是一部複雜的Nerd向作品，其哲學和心理學走向過於不尋常，以至於觀眾無法認真地入戲。不過他也寫道：「若作為一次直觀的觀影體驗，本片是令人著迷的，尤其是看著真嗣戰鬥時，因為身心和父親打造出來的戰鬥用玩具連結而不安程度飆升的部份。」2010年，《洛杉磯時報》的編者查爾斯·所羅門（Charles Solomon）列出個人心目中的十大日本動畫，《序》（1.11版）排名第一。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 動畫新聞網的評論家扎克·貝茲奇（Zac Bertschy）給予本片整題而言「B-」的分數，指出本片只有改動部分內容，對看過原版的人來說毫無新意（雖然新觀眾可能很享受），並批評角色的刻畫被刪減太多。貝茲奇認為本片就像是一支所費不貲的預告，真正的好戲是《EVA》後半的劇情。他稱讚本片的動畫品質較TV版佳，但就算具備酷炫的戰鬥場面和精美的全新動畫，仍是一部無聊之作。《The Escapist》的編者湯姆·東萊特（Tom Tonthat）也有同樣的看法，批評在耀眼的包裝下，團隊將TV版的人物刻劃刪減得太過頭，「原本會漸漸成為佛洛伊德心理學案例的角色剛登場就搞砸了」。不過他稱讚本片的動畫水準有明顯進步，戰鬥場面、人物設計和機械設計也大有改良。東萊特總結道，《序》沒有像事前承諾的那樣創新，雖然吸引到了新的觀眾，但可能留不住《EVA》的老主顧；不管怎樣他都認為本片值得一看。《紐約時報》的評論家麥克·海爾（Mike Hale）給予《序》負面評價，表示：「讓TV版的前三分之二獨具特色的一切——深思熟慮的步調、扭曲的幽默、微妙（以一部日本動畫來說）的角色特質——幾乎都不見了。《福音戰士》就這麼成了區區另一個超大機器人故事。」


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 在2009年Anime Expo上，本片的英語配音版首度亮相首映，英語配音員的表現贏得讚賞，被認為比TV版還出色。《動畫內幕》（"Animation Insider"）的艾瑞克·瑟瑞爾（Eric Surrell）稱幫綾波零配音的比起前任有過之而無不及，表示「零的外表下有著微妙的些微情感餘韻」。對於電影本身，他稱自己最初雖然抱持疑慮，但本片在進展迅速之餘還保有原版的人物發展，刪去真嗣吵鬧的充場面內容這點他也給予好評。東萊特也稱讚本片的英語配音員比起TV版的更適合這系列的風格。《》的安德魯·哈姆林（Andrew Hamlin）將《序》列為2009年第7佳的亞洲電影。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 為了提升DVD的觀影體驗，總監督庵野微調了影像和-{音}-頻，共有266處，不過故事和設定並沒有受到影響。DVD的特裝版限量30萬張，額外收錄一張光碟，當中收錄有標題為「Explanation of EVANGELION:1.01」的反射式字幕解說、屋島作戰BGM《Angel of Doom》的PV等特別收錄。比較特別的是，特裝版附贈有從院線放映用膠捲剪下來的隨機五幀影像，重要片段的膠捲在網路拍賣中高價售出，獲得媒體報導。根據Oricon統計，本片的特裝版DVD在發行首週售出了21.9萬張，排名當週第一，同時也是《EVA》系列中家用媒體最暢銷的一部。到了2008年年底統計時，本片以297,927張的特裝版DVD銷量名列年度DVD銷量排行第3名，僅次於歐美片《變形金剛》和《神鬼奇航3：世界的盡頭》雙碟特別版。GfK Japan的調查結果稱本片是2008年DVD銷量最高的作品。日本地區的亚马逊日本將本片的特裝版DVD列為2008年度最熱賣的DVD。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 2009年2月20日，《破》上映日期公開的同時，國王唱片也宣布將於同年5月27日發行《序》的新剪輯版「EVANGELION:1.11」，包含BD和DVD兩種規格，其中BD是採用索尼研發的「Super Bit Mapping for Video（SBMV）」技術的首例。「1.11」版加入了新的鏡頭，因此片長從「1.01」的98分鐘加長至101分鐘。「1.11」版的BD和DVD也都收錄有「1.01」特裝版內附的映像特典「Rebulid of EVANGELION:1.01」，以及新增的《破》劇場版特報等特別收錄。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 據Oricon的數據顯示，「1.11」版BD在上市首週即賣出4.9萬張，打破歐美片《黑暗騎士》創下的2.9萬張記錄，成為當時日本國內首週銷量最高的BD。發行三週後銷量來到了6.3萬張，超越《黑暗騎士》以5.6萬張保持的國內BD銷量紀錄。直到2010年2月3日，其國內銷量最高BD的寶座才被紀錄片《迈克尔·杰克逊：就是这样》以26.1萬張的首週成績擠下，而當時「1.11」版BD發行到第34週，國內總銷量也提升至9.9萬張。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 台灣地區的家用媒體由普威爾國際代理，於2008年7月14日首發VCD、DVD和雙碟盒裝限量版DVD。「1.11」版BD於2010年6月30日發售。香港地區的代理版權由亞洲影帶取得，2008年8月29日VCD（共2片）上市，DVD分成限量版、普通版和精裝版。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 北美地區的家用媒體由取得版權的Funimation發行，首先於2009年11月17日推出「1.01」版DVD，隨後於2010年3月9日發行「1.11」版的BD。在澳大利亞地區，於2008年2月宣布取得本片DVD的代理權，同年11月12日發售。然而該公司在2009年1月進入，代理權移交給，後者於2009年2月12日發行「1.01」版DVD。


title: 福音戰士新劇場版：序

text: 2009年5月27日，據報導，本片將於同年7月3日在日本電視台（NTV）的節目《》上首播。本片是庵野繼擔任原畫的《風之谷》和《螢火蟲之墓》後第一部在《週五電影院》播出的作品，庵野稱他小時候就很嚮往這個節目，長大之後，能在節目上播出自己的作品就成了他的夢想。首播後在關東地區錄得收視率為12.7%，較預料中低，不過媒體分析，本片的預錄人次是罕見地高，因為主要觀眾群沒辦法在該時段觀賞。續集《破》和《Q》上映後，電視台多採兩部或三部隔週連播的模式。2021年1月15日，為了紀念最終章《福音戰士新劇場版：│▌》上映，NHK在《週五電影院》連續三週播出新劇場版。


title: 邓艾

text: 鄧艾（），字士载，義陽棘陽（今河南新野）人，三國時曹魏後期名將。本名鄧範，字士則，後因與同鄉人同名而改名。鄧艾多年在曹魏西邊戰線防備蜀漢姜維，後來偷渡陰平，逼使蜀帝劉禪投降，建立滅蜀奇功，獲封太尉。然而戰后他被鍾會聯合監軍衛瓘誣陷謀反遭到押解，不久衛瓘又因內訌殺了鍾會，鄧艾帳下軍官打算營救鄧艾，但衛瓘怕受鄧艾報復，便遣田續先行殺死鄧艾，其子鄧忠亦同殉此難。


title: 邓艾

text: 鄧艾早年喪父，家境清寒，長期居於今河南省境內。鄧艾自小已有口吃毛病；曾於汝南（今河南上蔡）牧牛一時。12歲隨母遷居潁川時，見到已故太丘長陳寔碑文上寫著「文為世範、行為士則」，便自行取名為鄧範，字士則。後來有一個族人跟他同名，遂改為鄧艾。


title: 邓艾

text: 由正始元年（240年）起，魏國準備在淮河两岸展開大規模屯田，以積備軍糧。邓艾獲派往視察，及後還著《濟河論》以闡明具體方案。他认为：「昔破黄巾，因为屯田，积谷于许都以制四方。今三隅已定，事在淮南，每大军征举，运兵过半，功费巨亿，以为大役。陈、蔡之间，土下田良，可省许昌左右诸稻田，并水东下。令淮北屯二万人，淮南三万人，十二分休，常有四万人，且田且守。水丰常收三倍于西，计除众费，岁完五百万斛以为军资。六七年间，可积三千万斛于淮上，此则十万之众五年食也。以此乘吴，无往而不克矣。」


title: 邓艾

text: 249年秋，蜀國姜维出師進攻雍州（今陕西关中及甘肃东部），欲拉攏羌胡归蜀。司马昭派郭淮、陈泰统兵抵御，邓艾也參與其中。邓艾进圍曲城（今甘肃岷县东百里），切断交通及水源，曲城蜀军困窘不堪。姜维迅速撤回。魏國把邓艾留守白水(今甘肃白龙江)北岸屯兵，以防蜀军反攻。不久姜維派廖化率兵復返，在白水南岸扎營，與邓艾對峙。邓艾分析姜維在派廖化駐守白水南岸時，欲從北面洮城（今甘肃临潭西南）偷襲。邓艾乃即時搶佔洮城。後姜維果然率兵攻洮城，見邓艾搶先一步，只好撤軍，魏兵得以不敗。邓艾因此功被赐爵关内侯，加讨寇将军。


title: 邓艾

text: 正元二年（255年）司馬師病危，蜀國姜維乘機派數萬人伐魏，進攻隴西，向狄道（今甘肃临洮）進軍。魏將陳泰死命抵抗，仍被姜維成功包圍狄道。同年八月辛未日（10月9日），司馬昭命邓艾出任安西將軍、假节、领护东羌校尉，跟陳泰等並力抗蜀。陳泰與鄧艾軍會合後，分三路進至隴西，避開蜀軍，出其不意地繞過高城嶺（今甘肅渭源西北），進至狄道東南山上，燃火擊鼓與城內聯絡，守軍見援軍至，士氣大振。姜維即督軍沿山進攻，被魏軍擊退。這時陳泰揚言截斷蜀軍退路，九月甲辰日（11月11日），姜維遂撤軍退走鐘堤（今甘肅臨洮南）。


title: 邓艾

text: 255年姜維伐魏失敗，退守鍾堤。鄧艾認為姜維會再次來犯，所以加緊防備。256年，六月，姜維與蜀將胡濟約定在上邽（今甘肅天水）會合。姜維率先出兵祁山，鄧艾有備，乃改從董亭（今甘肅武山南）攻南安（今甘肅隴西東南）。鄧艾軍搶佔武城山（今甘肅武山西南）據險拒守。姜維見地利已失，強攻難克，於是夜渡渭水東進，沿山進取上邽。兩軍戰於段穀（今甘肅天水西南）。胡濟失期未至，蜀軍交戰不利，死傷甚眾。魏國因此封邓艾为镇西将军、都督陇右诸军事，进封邓侯，分五百户，封子邓忠为亭侯。


title: 邓艾

text: 257年魏將諸葛誕聯合東吳在淮南起兵反司馬昭。司馬昭調關中兵力東下討伐諸葛誕。姜維乘機攻魏秦川（渭水流域）。當時魏在長城（今陝西周至南）積存大量軍糧，但防守薄弱。邓艾與魏將司馬望恐姜維襲奪長城，立即合軍據守。姜維軍進至芒水（今陝西周至黑水），依山為營。司馬望、鄧艾軍近水築寨。蜀軍多次挑戰，魏軍堅守不出，兩軍長期對峙。次年（258年）諸葛誕敗亡，姜维闻訊，只得引军而还。邓艾不戰而勝，因而再升任征西将军，前后共增食邑六千六百户。


title: 邓艾

text: 262年姜維再起兵伐魏，攻入洮陽境。鄧艾抓住姜維懸師遠征，戰線長，給養困難，難以持久的弱點，搶佔有利地勢，在洮陽以東的侯和（今卓尼東北）設陣，以逸待勞，阻擊蜀軍。雙方激戰後，邓艾發起反擊，蜀軍大敗，損失嚴重。


title: 邓艾

text: 263年秋，大将军司马昭策划大举伐汉，命邓艾率三万余人纠缠屯田沓中的姜维，雍州刺史诸葛绪率三万余人断其归路，鍾會统十余万众进攻汉中，廷尉卫瓘监军。钟会攻破汉中，姜维退守剑阁，相持不下。十月，邓艾挑选精锐，从阴平小路无人之地隐蔽前进。山高谷深，粮食将尽，在生死存亡的紧急关头，邓艾用毛毡裹住自己，翻滚着下山，于是将士们也都攀缘山崖树木，鱼贯而进。奇兵出现在江油，蜀汉守将马邈投降。邓艾率军迅速攻破涪陵及绵竹，蜀汉卫将军、诸葛亮之子诸葛瞻战死。不久，刘禅投降，蜀汉灭亡，之後鄧艾在綿竹修築京觀。


title: 邓艾

text: 伐蜀勝利之後，邓艾擅自拜劉禪為驃騎將軍，恢復其它蜀國官員的職位，重操舊職。他曾對蜀國的官員説：“諸位因為有我，所以才有今天。如果你們碰到吳漢這樣的人，你們早已滅亡。”又説：“姜維自是英雄一時，與我相遇，所以窮途末路。”向來与其不睦的钟会藉此向司马昭诬称邓艾谋反，而邓艾在处置投降的蜀汉君臣时没有遵从司马昭的指示，也加深司马昭的疑忌，遂命钟会收捕邓艾送长安。钟会谋反失败被诛後，邓艾部将欲追还邓艾，衛瓘為了自身安危，派遣田續在绵阳西杀死鄧艾、鄧忠父子。邓艾在洛阳的诸子也被杀。由於鄧艾長期鎮守陇右，司馬昭擔心邊境會出現狀況，於是派遣唐彬前往當地查看狀況。唐彬考察後返回洛陽告訴司馬昭，邓艾待人刻薄、無禮，不喜歡聽不同意見，並且經常辱罵下屬，而且他還在隴右當地大興徭役，陇右人非常反感。唐彬示意司馬昭不用擔心邊境會出事。泰始九年（273年），晋武帝司马炎下诏“艾有功勋，受罪不逃刑，而子孙为民隶，朕常愍之”，遂拔擢其孫鄧朗為郎中。


title: FANATICS

text: FANATICS（）為韓國FENT娛樂推出的女子音樂組合，於2019年8月6日發行出道曲《SUNDAY》出道。2022年YouTube和IG都已經被刪除，但是團體不解散。現任成員為到怡、彩麟、家儀、飛我、允惠、奈衍、鍍我。


title: 机械姬

text: 《人造意識》（）是2015年英國獨立電影，由亚力克斯·嘉兰自編自導，多姆納爾·格里森、奧斯卡·伊薩克與艾莉西亞·薇坎德領銜主演。本片講述了一則關於人工智慧的科幻驚悚故事，資訊公司的員工嘉立（格里森飾演）獲邀到公司創辦人納森（伊薩克飾演）的別墅住一周，然而別墅其實是納森的秘密研究室。納森將新研發的女性人工智慧「艾娃」（薇坎德飾演）展示給嘉立看，並請他幫忙鑑定這個人工智慧是否夠有人類心智。


title: 机械姬

text: 本片是嘉蘭的導演處女作，他在年紀還小時就著迷於人工智慧的概念，並在本片製作前幾年內閱讀許多關於人工智慧的研究，想出了本片的故事。本片於2015年1月21日先在英國上映，4月10日開始在美國有限上映。本片贏得多數影評人的好評，並獲得3686萬美元的全球票房。本片也入圍許多獎項，其中在第88屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上，本片入圍最佳原創劇本，並榮獲最佳視覺效果。


title: 机械姬

text: 「藍皮書」是處理全球超過九成的網路搜尋的大公司。藍皮書的程式設計師嘉立在員工抽獎中勝出，獲邀到藍皮書創辦人納森的別墅度過一周。嘉立搭乘直升機抵達偏僻的別墅，與納森首次見面。納森稱別墅其實是秘密研究室，他讓嘉立簽完保密書後，請嘉立在接下來的七天內，幫忙對他新開發的的女人工智慧機器人「艾娃」進行圖靈測試，檢驗艾娃是否具備人類心智。納森和嘉立各有一張房卡，但嘉立的權限有限。


title: 机械姬

text: 第一天嘉立就與艾娃見面，艾娃的外觀是有著女性外表和性徵的人型機器人，僅有部分貼上了模仿人類外表的表皮。艾娃先對他自我介紹，嘉立察覺到其背後技術相當令人驚嘆。當天晚上整個別墅短暫停電，所有房間強制封鎖，令嘉立驚慌不已。隔天嘉立被納森的日本籍女傭京子嚇醒。嘉立與艾娃再次見面時，停電再次發生，艾娃趁監視器停止運作時，警告嘉立不要相信納森。


title: 机械姬

text: 第三天，艾娃談到想要與嘉立到外面約會，但她從來沒有也不能離開研究室。嘉立受到艾娃吸引，因而憤怒地質問納森是否刻意將艾娃設計成誘人女子，使他失去判斷力以通過圖靈測試。納森不悅地反駁，並要求嘉立不要因為不安而想太多。第四天，嘉立向艾娃坦承自己是來進行圖靈測試的，並提到了「黑白房間」的知識論證理論，稱人工智慧唯有踏出去見識世界，才能消除與人類的差別。停電再次發生，艾娃坦承停電是她所為。後來納森也坦承，嘉立不是被抽中而是被選中。晚上，嘉立從房間電視看到納森走進艾娃的房間並撕她的畫，感到很氣憤。


title: 机械姬

text: 第五天，艾娃詢問嘉立關於沒通過圖靈測試的下場，並問他是否願意與她一起離開。稍後，納森回答嘉立，舊型號人工智慧的核心會被「重置」後再放進新型號的機體，形同死亡。嘉立趁納森完全醉倒時，偷了納森的房卡闖進主控室。嘉立首先查看電腦裡的檔案。電腦裡的影像檔案顯示，舊型號早就有逃脫研究室的想法。進到臥室，嘉立看到全裸的京子在房間裡，而房間的櫥櫃裡擺著舊型號的機體。京子在嘉立面前撕下表皮，表明自己也是機器人。嘉立回房後精神不穩，拿著刀片割開肉以確定自己是人類。


title: 机械姬

text: 第六天也是最後一天，嘉立趁斷電時將逃脫計畫告訴給艾娃，打算再次灌醉納森來修改安全程序，將艾娃帶出並反鎖納森。然而納森在撕畫時另外偷裝了監視器，以觀察停電時的狀況，所以已經知道兩人的密謀。納森向嘉立稱，艾娃已經有能力使一個人類願意帶她脫逃，確實已達到圖靈測試的水準，測試非常成功。然而，嘉立表示他早料到納森有可能在停電時持續監視，所以他在第五天納森喝醉時，就已經重寫了安全程序，納森聽完臉色大變，打昏嘉立後就要去阻止艾娃。


title: 机械姬

text: 艾娃走出房間後四處張望，對同為機器人的京子說了幾句話。納森帶著鐵棍打斷艾娃的手，但京子冷不防從背後刺了納森一刀。納森將京子破壞，艾娃趁機拔出刀子刺死了納森。第七天，嘉立醒來，艾娃到納森的臥室，替換上舊機型的身體，看起來比較像人類。換裝完畢後，艾娃直接走出房門，房門在她身後帶上，嘉立被留在了房內無法出去。艾娃走出別墅，接觸到大自然的景觀，然後坐上原本要來接走嘉立的直升機，進入人類世界。還困在別墅房間裡的嘉立沒有房卡，既無法開門也沒辦法修改安全程序，只能絕望地等死。


title: 机械姬

text: 2011年底，亚力克斯·嘉兰開始為《人造意識》找尋資金，他將劇本寄給總部位在倫敦的環球國際影業的負責人。寇西願意出資，而電影的國際發行權就由該公司掌握。2013年3月19日，本片的製作企畫由《好萊塢報導》獨家報導，指出該片將由嘉兰自編自導，將是他的導演處女作，劇情大綱是一名億萬富翁選出一名年輕員工到他的偏僻別墅裡住一周，並讓他參與測試最新研發的人工智慧女機器人。製片公司由曾與嘉蘭多次合作的擔任，史考特·魯丁與出任製片人。DNA Films的與阿隆·萊克（Allon Reich）也是製片人。後來官方消息指出，麥當勞與萊克是本片的監製，魯丁、布希與是執行製作人，羅斯所屬的也有出資。麥當勞與萊克計畫在夏天或秋天開拍，製作預算大約是1500萬美元。


title: 机械姬

text: 2013年4月8日，《TheWrap》獨家報導，奧斯卡·伊薩克與多姆納爾·格里森正在協商參演，伊薩克的角色是億萬富翁，格里森飾演年輕員工。幾位年輕女演員被列為女機器人的演員人選，當中包含菲丽希缇·琼斯和艾莉西亞·薇坎德。5月3日，《TheWrap》獨家報導，薇坎德正在就飾演機器人一角進行相關洽談。


title: 机械姬

text: 2014年5月，坎城影展展前的Film4作品展示中包含本片。2014年6月，麥當勞在CineEurope上展示本片的首支預告。2014年10月29日，环球影业釋出首張圖片，並定檔於2015年1月23日在英國上映。2014年12月25日，英國檔期改為2015年1月21日。至於美國地區的版權，环球影业有優先購買的權利，但處理該案子的焦点影业CEO彼得·施萊索（Peter Schlessel）沒有意願，最終美國地區發行權由A24取得。A24於2014年10月29日公開相關消息，檔期定於2015年4月10日，並發布美國版前導海報。10月30日，A24發布首支前導預告（分成美國版和國際版）以及第三張海報。


title: 机械姬

text: 嘉蘭在年輕時就對人工智慧的概念深感興趣，並會用BASIC來製作ZX Spectrum的對話程式。嘉兰在受訪時稱，本片的起點或許可以說是在他12歲的時候，當時家裡新添了家用電腦，他為電腦編碼過後，「擁有思考能力的電腦」此一概念在腦中萌芽。嘉蘭表示，那時他的小腦袋有著一些令人毛骨悚然的想法，內容和所謂人工智慧的影響有關。經過幾十年後，嘉蘭開始閱讀人工智慧的相關研究，並想出一則故事，也就是《人造意識》。他也表示，現在關於人工智慧的東西都是為了作秀：「雖然有一些令人欽佩的玩意，比如說Siri，但沒有一個能讓我後頸寒毛直豎。」嘉蘭找來學者與亚当·卢瑟福擔任科學顧問。


title: 机械姬

text: 在設計艾娃的外觀時，首先決定艾娃必須有著一張完全人性化的臉，且他們必須能捕捉到演員會想要加入的所有細微差別。嘉兰在訪談中表示，這是出於對前一部作品《新特警判官》的抗拒，前作的主角從頭到尾都遮住半張臉，此次他不想再這麼做。此外，艾娃的設計也要讓觀眾能在第一眼就毫無懷疑地認定她是機器人，嘉兰的作法是讓她沒有人類不可或缺的內臟，以及讓她有著遍布全身的网状网络。嘉蘭首先邀請漫畫家作為團隊的第一名成員，與他一同討論出艾娃的設計，過程大約二至三週。有了大致方向後，特效團隊也開始參與其中，繼續推動進度。嘉蘭稱，特效團隊完全能滿足他們的需求，設計無須大幅改動就能做得出來。


title: 机械姬

text: 2013年7月15日，本片的主体拍摄於英國和挪威開始，共歷時六個星期，攝影指導由擔任。劇組在松林製片廠的一個片場拍攝四週，並在挪威拍攝兩週。在開拍之前，嘉蘭必須先找到審美觀點與艾娃相符的世界。進入勘景和找尋建築搭景的前期製作階段時，劇組已經有了艾娃的設計。接著他們找到在挪威找到適合的房子，內部裝潢的設計隨後完成，這麼一來劇組就可以針對所有東西進行調整，使一切變得更貼合。


title: 机械姬

text: 本片在挪威地區的努達爾市拍攝，於2013年初夏時找市長接洽。魯瑟特出於對電影的興趣而參與，並稱這對當地有很大的影響。美術指導馬克·迪格比（Mark Digby）表示，他們在世界其他地方很難找到適合的取景地，而一來到努達爾勘景時就確定是這裡了。有約100名劇組成員參與了在挪威的拍攝，當地人並沒有參與。本片在挪威的兩處位在大自然中的建築取景，一處是景點之一古布朗斯峽谷（）的觀景建築，另一處是峽谷附近的朱維特景觀酒店（），皆由建築師設計。電影裡別墅窗外的景色都是劇組在挪威拍下的真實畫面。劇組也回到松林製片廠，搭建建築美學類似的布景來拍片。挪威的拍攝在2013年8月底結束。


title: 机械姬

text: 拍攝艾娃的部分時，特效團隊不需要安排綠幕或追蹤標記（tracking marks），而是讓飾演艾娃的薇坎德全身穿著一件灰色服裝，再於後製時將她的一部分身軀置換成機器人的樣子。在電影裡，艾娃肩部和髖部的布料就是灰色服裝留下的部分。考量到薇坎德在成片中的樣子和拍片時完全不同，特效團隊把一張她的靜態照片加工成艾娃的樣子，給她帶在身上，讓她清楚了解自己最終在電影裡會是什麼樣。嘉蘭認為拍攝本片最困難的部分是選角，並稱由此可見這是他做過最容易的電影，一點都不費力。他表示，本片的工作人員是一個團隊，此前合作過好幾次，而新班底哈迪也適應得很好。


title: 机械姬

text: 2015年1月21日，本片於英國院線上映。3月14日，本片的北美首映式在西南偏南影展舉行，嘉蘭、格里森與伊萨克出席現場。4月10日，電影在美國有限上映，4月24日廣泛上映。電影分級方面，本片被美國電影協會分為R級，理據為裸露畫面、粗話、性暗示和暴力，英國電影分級委員會則將本片分為15級，理據為粗話、暴力和性。


title: 机械姬

text: 本片獲得多數影評人的讚美。影評匯總網站爛番茄收集283份評論文章，其中有261份給出了「新鮮」的正面評價，「新鮮度」為92%，平均得分8.10（最高10分），該網站的共識評價寫道：「《人造意識》注重想法更勝於特效，不過仍是視覺觀感精美、不常見的迷人科幻電影。」另一網站Metacritic上收集的42篇評論中則有36篇好評，無差評，6篇褒貶不一，綜合評分78（最高100），屬好評居多。


title: 机械姬

text: 在英國，本片於首映週末（1月23日－25日）在442間電影院放映，票房贏過同期上映的《神鬼大盜》和《》，共進帳109萬英鎊，排名該週末第五。第二個週末（1月30日－2月1日），本片賺進41萬英鎊，排名第八。美國方面，本片先採取有限上映模式，共有四間電影院在首映週末放映本片，票房約為25萬美元，排名第18。隔週末，A24將上映影院加開到39間，進帳約81.4萬美元，名列第15。夾帶著良好的限映票房，本片在第三週擴展到全國上映，共在1,255間影院上映，以540萬美元的票房登上第六名。第四個週末，本片受到強片影響，票房較上周下降58%，進帳220萬美元，排名第七。


title: 縱貫線 (樂團)

text: 縱貫線成立的背景，是台灣滾石唱片老闆段鍾潭在一次和羅大佑、李宗盛的聚餐中討論了組成樂團的提議，之後又分別找來了周華健和張震嶽加入，並在2008年8月1日召開記者會宣佈成軍，口號宣稱「要搞非常之建設，先搞非常之破壞！」。團名「縱貫線」的由來，是四名團員在聊天中想出來的，因為四人皆搭乘過台灣的縱貫線鐵路，算是大家在台灣唯一有交集的經驗。


title: 縱貫線 (樂團)

text: 樂團於2008年12月發表首支單曲《亡命之徒》，曲風結合饒舌和搖滾，並預計於2009年初發行專輯。《亡命之徒》的音樂錄影帶原本計畫在2008年12月25日在台灣首次播出，但團員張震嶽和經紀人對於成品不甚滿意，因此停止播出計畫，並決定重新拍攝。另新曲《鄉親父老》 (後更名為《縱貫線兄弟姐妹》)，《公路》，《天使的眼淚》及《親愛的》，已在3月7日的台灣小巨蛋縱貫線演唱會上發表。


title: 亚硝酸盐

text: 亞硝酸鹽可被氧化或還原，該產品一定程度上取決於氧化劑/還原劑和其強度；某些细菌可将亚硝酸盐还原为一氧化氮或氨，另一些细菌可以将亚硝酸盐转换成硝酸盐。亚硝酸盐愈硝酸盐的互相转化（氧化或还原）取决于含氧量、温度、酸鹼、细菌等因素而变化。


title: 亚硝酸盐

text: 中華民國衛生福利部公告食品添加物使用範圍及限量暨規格標準，規定食品的亞硝酸鈉濃度在肉製品及魚肉製品內不得超過0.07g/kg、鮭魚卵製品及鱈魚卵製品內不得超過0.0050g/kg，水質標準的最大限值為每公升0.1毫克。


title: 亚硝酸盐

text: 中华人民共和国国家卫生和计划生育委员会等在 GB2760-2014 对亚硝酸钠、亚硝酸钾在食品加工行业规定限制每公斤0.15克（成本品残留量另计，分别不能超过30/50/70 mg/kg），蔬果等污染残留也在 GB2762-2017 作出限制。


title: 中共中央政策研究室

text: 1940年12月4日，中国共产党中央委员会决定，为更好地坚持本阶级利益，同时适当照顾其他阶级利益，以扩大和巩固抗日民族统一战线，坚持长期抗战，成立中共中央政策委员会，检查和纠正中国共产党在实际工作中过“左”的倾向或行为，制定更切合实际的政策，这也是为将召开的中共七大准备材料。该委员会由任弼时、博古、凯丰组成，由任弼时负责。后来，博古、王若飞、李富春、杨尚昆、彭真等先后参加了有关政策的讨论。1941年1月至4月，任弼时先后主持召开了九次政策研究会，讨论并制定了“三三制”政权建设、财政、经济、文化教育、土地问题和合作化、劳动、锄奸等方面的七项政策提纲。上述政策提纲先后被报给中共中央主要领导审阅，为中央下一步工作或制定新政策提供参考。


title: 中共中央政策研究室

text: 1948年5月23日，中共中央任命彭真兼任中共中央组织部部长、中共中央政策研究室主任。1948年8月，中共中央成立中共中央政策研究室，是帮助中央了解和分析情况，并制定和执行政策的助手及参谋。1948年12月15日，中共中央发出《关于中央政策研究室业务的通知》，并且批转了中央政策研究室制定的《工作大纲》。该通知指出：“鉴于目前形势发展的需要，中央认为：党的各高级领导机关，即中央及各中央局与分局及省委与区党委，有成立和健全政策研究机构之必要”，“现各高级领导机关有的已设有研究室、或类似机构，有的尚未建立。凡未建立的，应即着手建立。”根据该通知，在中华人民共和国成立前后，党委机关系统先后建立了政策研究室或者类似机构，在地委级以上的政策研究室一般和办公厅（室）并列，县委级的政策研究组织一般作为办公室的内设机构。此外，在政府机关系统，“全国第一次秘书长会议”强调要将“协助首长研究政策，处理政务”作为秘书工作重点，并要求组织形式可将“秘书业务”同“研究工作”分开，以便加强政策研究工作。根据该会议精神，各级政府机关也先后成立政策研究室或者类似机构，或作为办公厅（室）的内设机构，或独立并与办公厅（室）平行，性质均为领导中枢机关的辅助机构。随着党政机关政策研究机构的建立，党政机关的调查研究工作也逐步加强。


title: 中共中央政策研究室

text: 中共中央政策研究室成立后，一直设在西柏坡，直到1949年3月迁往北平。彭真被中共中央任命为中央组织部部长兼中央政策研究室主任后，主抓中央组织部、中央政策研究室的业务建设及日常重要事务处理，协助中央书记处工作。其间，彭真参加了华北临时人民代表大会、九月政治局会议等会议。当时，中央政策研究室共有23人，住在朱德窑洞西侧的两排平房内。彭真任主任、陈伯达任副主任，下设三个组：政策组组长廖鲁言，进城后改为农村组；政治组组长邓拓，进城后改为城市组；行政组组长王胜。1948年12月13日，中央任命彭真为中共北平市委书记，准备接管北平的工作。次日彭真离开西柏坡赴北平工作。


title: 中共中央政策研究室

text: “文化大革命”开始后，中共中央办公厅的调研机构“后楼”被指责为“烂摊子”而撤销。中共十一届三中全会后，为适应党的工作重心转移及改革开放的新形势，在邓小平、胡耀邦、胡乔木、姚依林等领导的关心下，决定在原中共中央办公厅秘书局研究室的基础上，增调一批人员并与国务院研究室合并，成立中共中央办公厅研究室（中办研究室）。1979年4月，中办研究室正式成立，中办副主任邓力群兼任研究室主任。


title: 中共中央政策研究室

text: 1980年4月18日，中共中央书记处讨论通过了《关于中央书记处研究室的工作任务、机构设置、干部等问题的请求报告》。1980年12月，中共中央办公厅研究室改为中共中央书记处研究室。1987年9月14日，中共中央决定，撤销中共中央书记处研究室。1987年11月，中共中央书记处研究室被撤销。


title: 中共中央政策研究室

text: 1985年前后，随着经济体制改革逐步发展，邓小平感到有必要搞政治体制改革（实际上是行政体制改革）。1986年内，邓小平二十多次讲到政治体制改革。在此形势下，中央在1985年下半年开始由胡耀邦主持收集政治体制改革方面资料，该工作主要由中共中央办公厅调研室（前身依次为中共中央书记处办公室、中共中央办公厅办公室）进行。1986年9月，赵紫阳给其他中共中央政治局常委写了封信，称根据中央政治局常委的意见，确定成立“中央政治体制改革研讨小组”，建议由赵紫阳、田纪云、胡启立、薄一波、彭冲五人组成，由赵紫阳主持，职责是为政治体制改革探讨思路和设计蓝图，提供中央政治局常委决策。其他几位常委圈阅同意了此信，该小组由此成立。此信还提到，研讨小组下设办公室（中央政治体制改革研讨小组办公室），负责搜集和阅读资料，召开座谈会，研究并提供建议。赵紫阳让鲍彤负责主持该办公室，办公室还有两位负责人周杰（中共中央办公厅副主任）、贺光辉（国家体改委副主任）。鲍彤建议增加理论界人士严家其为办公室负责人，这样办公室共有四位负责人。1986年10月4日，在中共中央办公厅招待所（今北京金台饭店）召开了中央政治体制改革研讨小组办公室第一次会议，与会人员有：办公室四位负责人鲍彤、周杰、贺光辉、严家其，以及行政负责人陈一咨、陈福今，还有从各单位首批抽调来的吴伟等7位研究人员。


title: 中共中央政策研究室

text: 1986年11月上旬，中央研讨小组召开第一次会议，赵紫阳等五位小组成员到会，并邀胡乔木、邓力群列席。在赵紫阳主持下，第一次会议就政治体制改革的含义、范围、目标等进行了研讨。此后，中央研讨小组形成了“建立高度民主、法制完备、富有效率、充满活力的社会主义政治体制”的提法，并认为相应于经济体制改革中“社会主义商品经济”的口号，政治体制改革中应提“社会主义民主政治”口号。最后以中央研讨小组名义给中央政治局常委写了第一封报告，各位常委都圈阅了，未提出意见。


title: 中共中央政策研究室

text: 当时确定的政治体制改革的主要内容有七个方面：党政分开、下放权力、机构改革、改革干部人事制度、建立社会协商对话、完善社会主义民主政治制度社会主义法制建设、党内民主建设。中央研讨小组第一次会议后，确定在研讨小组办公室下成立七个专题小组，包括党政分开小组（负责人温家宝，中共中央办公厅主任），党内民主与党的组织专题组（负责人周杰，中办副主任）；权力下放与机构改革专题组（负责人贺光辉，国家体改委副主任），干部人事制度小组（负责人曹志，中组部副部长），社会主义民主小组（负责人王汉斌，全国人大常委会秘书长），社会主义法制专题组（负责人佘孟孝，中央政法委副秘书长），改革的理论和基本原则专题组（负责人廖盖隆，中央党史研究室主持工作的副主任）。同时中共中央党校并行成立了七个专题小组，由中央党校常务副校长陈为仁和校委副秘书长史维国负责。专题小组成立后，研讨大范围展开。研讨小组办公室被称作总办公室，下面各组各自成立了小办公室，召集各方面人员研讨。总共约有近300人参加了研讨。


title: 中共中央政策研究室

text: 1987年8月，研讨小组办公室基本定稿了《政治体制改革总体设想》，经中央政治局常委通过，随后在全国范围内的中共党内高层几千人中征求意见。此后在北京又召开了一次全国理论界专家学者座谈会，王沪宁等人参加。经反复修改，1987年10月《政治体制改革总体设想》在中共十二届七中全会上通过，并且通过决议要将该文件的主要内容写入中共十三大报告。后来中共十三大报告中有个部分就叫“政治体制改革”。


title: 中共中央政策研究室

text: 中共十三大后，1987年12月3日，中共中央决定成立中共中央政治体制改革研究室，负责政治体制改革实施过程中的综合研究和协调工作，同时承担中央交办的有关问题的研究和文件起草工作。该研究室当时共留下17位研究人员，是中央正部级机构，鲍彤任主任，与中共中央农村政策研究室并行。鲍彤原是国家体改委副主任兼党组副书记，中共十三大后不再任该职，也不再兼国务院总理秘书，改为专任中央政治局常委政治秘书兼中央政治体制改革研究室主任，同时兼中央宣传思想工作领导小组、中央党的建设工作小组成员。在鲍彤领导下，开始了研究、贯彻中共十三大的政治体制改革方案的工作。


title: 中共中央政策研究室

text: 赵紫阳在中共十三届一中全会上当选为中共中央总书记后，重点执行十三大报告，落实政治体制改革。在十三大前后，在党内民主方面推行差额选举以及建立政治局和书记处的议事及会议规则，在党政分开方面撤销党组、企事业单位党委属地化、企业实行厂长负责制后企业党委改为仅起监督保证作用、改造思想政治工作，在机构改革方面实行了国务院机构改革，在干部制度改革方面力图将“党管干部”改为组织部（党的系统）与人事部（国家机关）分头管理，在社会协商对话制度方面做了调研和试点。


title: 中共中央政策研究室

text: 中共十一届三中全会决定加强农业，为此，1979年3月成立了中华人民共和国国家农业委员会（国家农委），统一领导协调农口各部门及有关单位。1982年初决定精简机构，国家撤销农委。杜润生找中央领导请示成立一个精简的农村政策研究室，获得批准。杜润生从中共中央系统和国务院系统分别争取到总计120余人的编制和经费。


title: 中共中央政策研究室

text: 1980年翁永曦到国家农委不久，杜润生便对他讲到中央考虑未来十年向农村投入1500亿元人民币的计划，让翁永曦拿出方案。随后翁永曦、黄江南和朱嘉明随工作组到内蒙古调研。新华社内蒙古分社社长和记者将他们在当地调研时的聊天内容写进内参。回北京后，国务院总理赵紫阳约翁永曦去中南海谈谈。经翁永曦引见，第二次见面翁永曦与王岐山、朱嘉明、黄江南一起去，赵紫阳和几位副总理，还有国家计委的几位主任以及几位经济学家都来了。此后翁永曦、王岐山、朱嘉明、黄江南常一起写文章向中央建言，人称“四君子”。杜润生赏识王岐山，将他调到国家农委。


title: 中共中央政策研究室

text: 另一方面，1980年陈一谘到14个县调查3个月。回到北京后他决定成立研究农村问题的组织，获得朋友何维凌、邓英淘（父亲是邓力群）、王小强、杨勋、江北辰、白若冰、张木生等人支持，加入筹备。其中张木生早在1968年秋20岁时便写万言书提出“包产到户可以增产”，招致牢狱之灾。1981年2月，陈一谘等人成立中国农村发展问题研究组，仍是学生的周其仁、陈锡文、杜鹰等人加入。成立前一晚，张木生借到了经费。成立会上，邓力群和杜润生都讲话支持。邓力群帮他们向国家计委主任沟通，国家计委给他们下达了编制，编制放在中国社会科学院农业经济研究所，国家农委常给他们拨调查经费。1981年夏，他们利用国家农委拨的经费，到安徽省滁县调研，回北京后参与讨论、起草了杜润生主持的第一个中央一号文件。1982年1月1日，中央一号文件宣布：包产到户和包干到户“都是社会主义集体经济的生产责任制”，从而结束了持续30年的争论。


title: 中共中央政策研究室

text: 经杜润生等人努力，1982年4月9日，中央决定，在国家农委撤销后，中共中央书记处下设中共中央书记处农村政策研究室。1982年4月28日，中共中央书记处农村政策研究室成立（1988年改称中共中央农村政策研究室）；1982年5月7日成立中国农村发展研究中心（1985年4月改称国务院农村发展研究中心），两块牌子一套人马，在国家农委原址北京市西城区西黄城根南街9号院（礼王府）办公（后来分出一部分到西四砖塔胡同56号办公）。


title: 中共中央政策研究室

text: 内设机构有：一组（综合、生产力），负责人祖国补；二组（体制、生产关系），负责人张云千；三组（山区、林业），负责人李占奎；四组（宣传、上层建筑），负责人黄道霞；五组（战略研究）暨联络室，主任卢文（后王岐山任副主任），任务是编辑出版内部不定期刊物《农村问题论坛》，联系全国农村问题研究专家学者及部分一线工作人员，按农村政策研究室要求设课题开展调研，提供研究成果，组织论证有争议的问题供农村政策研究室作为决策参考；办公室，主任王胜；资料室，主任戴清祺；人事组，负责人施铸英。后来，先后增设流通组（研究农产品流通体制和农村金融问题，负责人段应碧）、基层组织组（调研农村基层党组织状况）、农村改革试验区办公室（协调指导全国农村改革试验工作，主任王岐山）、统计分析室（负责全国农村固定观察点信息收集处理和定量研究工作）。


title: 中共中央政策研究室

text: 1981年7月15日至8月10日，国家农委和中国社会科学院组成联合调查组，调查滁县地区大包干到户情况及趋势。该调查组由中国社会科学院农业经济研究所、北京、天津、沈阳等地高校的青年科研人员及理论工作者组成，由北京大学经济系党总支书记杨勋（女）带队，成员有陈锡文、杜鹰、邓英淘、周其仁、王小强、张木生、白南生、谢扬、陈一谘等20余人（滁县地委研究室派崔传义等人陪同）。最后国务院总理赵紫阳和万里接见了这批人，并决定将他们留下（少数人仍回原单位），在杜润生领导下成立“国务院农村发展研究中心发展研究所”。王岐山、陈锡文、林毅夫、杜鹰等先后任正、副所长。


title: 中共中央政策研究室

text: 农村政策研究室在安徽省阜阳地区创建了中华人民共和国第一个农村改革试验区。在此基础上，农村政策研究室在15个省、自治区、直辖市陆续建立18个不同类型的试验区，建立400余个固定观察点，每年派大批青年人员到试验区、观察点工作。


title: 中共中央政策研究室

text: 1982年至1986年的5个中央一号文件都是关于农村和农业的：1982年首次以中央名义确认包产到户的合法性；1983年放活农村工商业；1984年疏通流通渠道，以竞争促发展；1985年调整产业结构，取消统购统销；1986年增加农业投入，调整工农城乡关系。杜润生领导的农村政策研究室是上述5个中央一号文件的主要起草单位。


title: 中共中央政策研究室

text: 某个春节过后，习近平、刘源、万季飞等从中央到基层任职的高干子弟应邀到农村政策研究室汇报基层情况。在那几年里，每年中央一号文件起草前，农村政策研究室都要将习近平、刘源、陆学艺、翁永曦（1982年从普通科员破格提拔为农村政策研究室副主任，并到农村改革发源地安徽凤阳县兼任县委书记）这几位该研究室特约研究员请来讲基层情况，农村政策研究室处级以上干部参加。


title: 中共中央政策研究室

text: 1980年代初，华国锋辞职下台，一批老干部随之也被转移岗位，其中一部分来到农村政策研究室，仅部级老干部便有二十多位，还有前国务院副总理纪登奎等。1980年代，农村政策研究室所在的西黄城根南街9号院北区住进3位领导人华国锋、姚依林和张劲夫，南区则是农村政策研究室的办公地点。


title: 中共中央政策研究室

text: 1985年，随着改革的深入，陈一谘等人的中国农村发展问题研究组随之解体。张木生等去办《百业信息报》。陈一谘带了批人筹建中国经济体制改革研究所。陈锡文、周其仁、邓英淘、杜鹰等人留在农村研究领域，编制随中国农村发展问题研究组整建制转入农村政策研究室。1986年，杜润生为他们成立了国务院农村发展研究中心农村发展研究所，王岐山任所长，陈锡文任副所长。两年后，陈锡文和杜鹰、林毅夫成为正副所长，王岐山去中国农村信托投资公司任总经理。


title: 中共中央政策研究室

text: 在1980年代中国社会科学的恢复重建中，最引人注目的有两个相互交叉的圈子，一是以《走向未来》丛书和《20世纪文库》为代表的学者圈，二是以中国经济体制改革研究所和中共中央书记处农村政策研究室为中心的“智囊圈”。


title: 中共中央政策研究室

text: 1989年12月18日，《国务院关于撤销国务院农村发展研究中心的通知》（国发〔1989〕86号）决定撤销国务院农村发展研究中心。1990年6月，原中央农村政策研究室、国务院农村发展研究中心部分人员并入国务院发展研究中心。自2002年10月至2020年10月，中央政策研究室主任职务一直由王沪宁担任。王沪宁也成为任职最長的中央政研室主任。


title: JO1

text: JO1 （）是在2019日本选秀节目《PRODUCE 101 JAPAN》中，通过由被称为“国民制作人”的观众投票，从101名练习生中选出的11名练习生而组成的男子團體。成員包括大平祥生、川尻蓮、川西拓實、木全翔也、河野純喜、金城碧海、佐藤景瑚、白岩瑠姫、鶴房汐恩、豆原一成、與那城獎。團體所屬經紀公司為吉本興業和CJ E&M的合资公司LAPONE娱乐，2020年3月4日發行单曲《PROTOSTAR》出道。


title: JO1

text: 9月26日，選秀節目《PRODUCE 101 JAPAN》開播，该节目通过被称为“国民制作人”的观众，从101名练习生中投票选出11名练习生，组成出道组合。12月11日《PRODUCE 101 JAPAN》最終集首播， 由國民製作人票選出最終排名前11名練習生豆原一成、川尻蓮、川西拓實、大平祥生、鶴房汐恩、白岩瑠姫、佐藤景瑚、木全翔也、河野純喜、金城碧海、與那城奨，組成JO1組合。


title: JO1

text: 1月31日及2月1日组合於，2月18 - 20日於大阪舉辦粉丝见面会。2月20日起，组合首个常规节目《JO1 HOUSE》在上线。3月4日组合發行出道單曲《PROTOSTAR》，以此正式展開活動。单曲发行首周，在Oricon公信榜的周榜单中，录得约32.7万张销量，获得周榜第1名。


title: JO1

text: 6月21日，JO1作为首组日本艺人登场线上演唱会:TACT 2020 SUMMER，在演出中公布了8月26日发行第二张单曲《STARGAZER》的消息。单曲发行首周，在Oricon公信榜的周榜单中，录得约28.3万张销量，获得周榜第1名。


title: JO1

text: 10月5日，宣布於11月25日發行首張正規專輯《The STAR》，並於12月19日舉辦線上演唱會《JO1 1st Live Streaming Concert「STARLIGHT」》。11月9日，公開正規一輯『The STAR』主打曲《Shine A Light》的MV。翌日，《Shine A Light》的MV在YouTube上的歡看次數超過一百萬。10月30日，於MTV日本音樂錄影帶大獎（MTV VMAJ 2020）獲得『RISING STAR AWARD』。


title: JO1

text: 12月2日，组合獲邀参演《2020 FNS歌謠祭》。12月6日，组合参演《2020年Mnet亚洲音乐大奖》，並獲得『最佳亞洲新人獎（BEST NEW ASIAN ARTIST）』。12月19日，组合举办首场单独演唱会《JO1 1ST LIVE STREAMING CONCERT「STARLIGHT」》（线上演唱会）。


title: JO1

text: 12月12日，於官方YouTube直播公布全員主演的劇集《Short Program》將在2022年3月1日開始在Amazon Prime Video提供獨家配信。同時宣布紀錄片《JO1 THE MOVIE <未完成> -Go to the TOP-》將在2022年3月11日全日本上映。


title: JO1

text: 1月18日，公布了歌曲《Move the soul》將被用作動畫《群青的開幕曲》的主題曲的消息。河野純喜和與那城獎將作為澤野弘之的vocal project 「SawanoHiroyuki[nZk] 」的客席主音參與片尾曲《OUTSIDERS》。


title: 黃遠

text: 黃遠（），本名黃仕翔，有排灣族血統，台灣男演員。演員黃仲崑之子，2010年以電影《酷馬》初試啼聲，飾演男主角馬俊安；同年接著演出鄭有傑導演執導的五集迷你劇《他們在畢業的前一天爆炸》，於公視播送，以新人之姿逐漸受到囑目，並獲得2011年第46屆金鐘獎迷你劇集電視電影男主角獎。景文高中優人神鼓表演藝術班畢業後，進入軍中服義務役。2017年簽約進入杰威爾音樂。為已逝名編劇黃黎明的姪子。


title: 马来西亚邮政编码

text: 马来西亚邮政编码于1976年至1986年由M.拉贾星干制定，刚开始只在吉隆坡周围推行。后来马来西亚邮政在法国邮政的帮助下扩展至全国范围使用。然而部分地区会出现跨州邮编的状况，如位于彭亨的金马仑高原前两位邮编为39，使用霹雳州的“3”号而不是彭亨州的“2”号邮编。跨州邮编的地区将以*标示。信箱邮编（）不在此表列出。


title: 諾貝爾獎得主列表

text: 諾貝爾獎（，）是一項由瑞典皇家科學院、瑞典學院、卡羅琳學院和挪威諾貝爾委員會頒發給對化學、物理、文學、和平、生理及醫學以及经济学等六方面有著傑出貢獻的人士或組織的獎項。諾貝爾獎是根據阿尔弗雷德·诺贝尔在1895年的遺囑而設立的，並由諾貝爾基金會管理阿尔弗雷德·诺贝尔的遺產及諾貝爾獎的頒發。諾貝爾經濟學獎則是由瑞典中央銀行於1968年設立的，以表揚在經濟方面作出貢獻的人士。每個獎項都由不同的委員會負責頒發：化學獎、物理學獎和經濟學獎經由瑞典皇家科學院頒發，文學獎經由瑞典學院頒發，生理及醫學獎經由卡羅琳學院頒發，和平獎經由挪威諾貝爾委員會頒發。每名諾貝爾獎得主都會獲得獎章、證書和獎金。1901年，首名諾貝爾獎得主獲得了150,782瑞典克朗，這筆獎金在2017年12月已相等於8,402,670瑞典克朗。2008年，諾貝爾獎得主獲得大約10,000,000瑞典克朗。每年阿尔弗雷德·诺贝尔的死忌，物理学、化学、生理及医学、文学和经济学獎項會在斯德哥爾摩頒發，而和平奖则会在奥斯陆颁发。


title: 諾貝爾獎得主列表

text: 截至2020年，已有930位人士和25個組織獲得諾貝爾獎。在諾貝爾獎得主中，有5名得主所屬的政府拒絕讓他們前往領獎，阿道夫·希特拉禁止其中3位德國得主，分別是里夏德·庫恩（1938年化學獎）、阿道夫·布特南特（1939年化學獎）和格哈德·多馬克（1939年生理及醫學獎），另二位則是因為受到蘇聯政府施壓而拒絕領獎的鮑里斯·巴斯特納克（1958年文學獎）以及被中華人民共和國監禁而無法領獎的劉曉波（2010年和平獎）。1964年文學獎得主尚-保羅·薩特和1973年和平獎得主黎德壽是目前仅有的兩名拒絕領獎的得主；尚-保羅·薩特拒絕獎項的原因是他拒絕所有官方獎項，黎德壽拒絕的原因則是當時越南仍陷入戰亂之中。有6名得主曾多次獲得諾貝爾獎，其中紅十字國際委員會曾三奪諾貝爾和平獎，是獲獎次數最多的得主。在892位諾貝爾獎得主中，有54位是女性，而第一位女性諾貝爾獎得主是瑪麗·居禮（1903年物理學獎得主）。某些由於外圍因素或缺乏提名而沒有頒發諾貝爾獎的年份中原本的獎金會回撥到基金用作其他相關獎項。在1940年至1942年之間，因為第二次世界大戰諾貝爾獎停止頒發，而2018年的文學獎亦因性侵醜聞的影響而推遲一年頒獎。


title: 紅龍

text: 是一部2002年上映的美國心理恐懼電影，改編湯瑪斯·哈里斯的同名小說。本片為《1987大懸案》的翻拍，是《沉默的羔羊》同系列小說之第一部改編而成。本片由布萊特·拉特納執導，艾德華·諾頓、安東尼·霍普金斯領銜主演，描述殺人狂醫師漢尼拔·萊克特在遇上FBI探員克麗絲·史達琳前的故事。本片是《沉默的羔羊》及《沉默的殺機》的前傳。


title: 紅龍

text: 故事開頭是年輕的FBI探員威爾·葛拉漢為了調查連續殺人案而前來拜訪合作夥伴：漢尼拔·萊克特醫生，卻無意間發現漢尼拔就是那個連續殺人-{}-魔，葛拉漢被刺成重傷後仍不斷掙扎，在失去意識前對漢尼拔開槍，漢尼拔因此被捕。雖然威爾平安獲救，卻由於龐大的精神壓力而決定辭職，與妻兒住在佛羅里達的馬拉松。


title: 紅龍

text: 《紅龍》一片在票房上很成功，北美賺進92,930,005美元，影評則不一，許多人認為比起《1987大懸案》還是遜色，不過知名影評羅傑·艾伯特則相當的喜歡重製片。爛番茄網站的新鮮度則有69%，比起《1987大懸案》的94%遜色不少，而且在網站IMDb上，紅龍一片和《1987大懸案》都得到7.2的分數。


title: 饒舌

text: 饒舌（），是一種帶有節奏與押韻的歌唱技巧及音樂風格。是構成美國1970年代興起的嘻哈文化中的主要元素之一，也叫作（司衆），最早是美國黑人在社區街頭表達政治和社會思想的途徑之一，其起源與口語詩有關，並且大量運用暗語、俗語、俚語等民間口語。作為表演藝術，它注重詞（）、腔（）、吐（）。作為音樂風格，以吐词为词、R&B及其他音樂取樣為曲的嘻哈樂在幾十年裏發展成了美國流行樂的一種主要風格，也影響到了包括亞洲在內的世界流行樂，許多流行歌曲都會加入饒舌元素。


title: 約翰·威廉斯

text: 约翰·汤纳·威廉斯（，），通常簡稱為約翰·威廉斯或約翰·威廉斯，生於紐約市長島，美国作曲家、钢琴家、指挥家、電影配樂家，在长达60余年的职业生涯中，他创作许多电影史上最为世人所熟悉的电影音乐，如《海神号遇险记》、《摩天大楼着火记》、《星球大战系列》（已上映的全部9部）、《大白鲨》、《超人》（第一和第四部）、《印第安纳·琼斯系列电影》（已上映的全部4部）、《E.T.外星人》、《太阳帝国》、《生于七月四日》、《小鬼当家》及续集《》、《虎克船长》、《侏罗纪公园》及续集《侏罗纪公园：失落的世界》、《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《爱国者》、《哈利·波特》系列电影前三部、《艺伎回忆录》、《慕尼黑》、《丁丁历险记：独角兽号的秘密》、《戰馬》，以及《林肯传》等。他与数位世界著名导演都有着长期的合作关系，如乔治·卢卡斯、奥利弗·斯通、克里斯·哥伦布、史蒂文·斯皮尔伯格等，特别是与史蒂文·斯皮尔伯格之间近四十年的合作（所有其执导的电影中只有《紫色》、《间谍之桥》及《一級玩家》三部不是由约翰·威廉斯配乐的），创下了世界电影史上导演与作曲家合作时间最长的纪录。


title: 約翰·威廉斯

text: 威廉斯还曾为4届奥林匹克运动会创作了主题音乐并担任音乐总监（分别为1984年的洛杉矶奥运会、1988年的汉城奥运会、1996年的亚特兰大奥运会和2002年的盐湖城冬奥会），并为美国国家广播公司（national broadcasting news，简称NBC）的《NBC晚间新闻》、《》谱写了节目中所需使用的配乐，1986年7月3日至6日，纽约为自由女神像落户纽约100周年举行了，时任美国总统罗纳德·里根及第一夫人南茜·雷根亲自到场发表演说，威廉斯也是该场盛会的音乐总监。此外，他还为电视剧集《》和《》谱写了背景配乐。


title: 約翰·威廉斯

text: 他获得过五座奥斯卡金像奖（51次提名），四座金球奖（26次提名），七座英国电影学院奖（13次提名），23座格莱美奖，以及三座艾美奖。2000年，威廉斯入主好莱坞露天剧场名人堂，2004年，他获颁专为肯定终身为美国文化作出贡献的杰出人士而设立的肯尼迪中心荣誉奖。2016年获得美国电影协会颁发的AFI终身成就奖。 2017年5月获哈佛大学颁发音乐荣誉博士学位。


title: 約翰·威廉斯

text: 威廉斯及其全家迁居洛杉磯，他在那里就读，1950年毕业后开始就读加州大學洛杉磯分校、并师从意大利裔作曲家马里奥·卡斯泰尔诺沃-泰代斯科学习作曲。1952年，他应征入伍，开始在美国空军服役，这期间他还是的指挥和音乐总监。


title: 約翰·威廉斯

text: 1955年从军队退役后，他返回紐約并進入朱利亚德学院深造，並师从学习钢琴。在紐約期间，他以爵士樂鋼琴演奏家為工作，並在许多俱樂部表演和錄音，表演的大多为著名作曲家亨利·曼西尼的作品。60年代初，已经小有名气，人称"Little Johnny Love" Williams的他开始担任著名歌手弗兰基·莱恩旗下乐队的队长兼音乐总监。


title: 約翰·威廉斯

text: 1956年，威廉斯与女演员结婚，两人生有两子一女：1956年出生的长女珍妮弗、1958年出生的次子馬克和1960年出生的小儿子約瑟夫。其中小儿子已经是一位有名的歌手和作曲家，而威廉斯的孙子萊昂內爾也投身音乐事业，建立了一个名为的流行乐队。1974年，芭芭拉去世。1980年7月21日，威廉斯再婚，娶了薩曼莎·溫斯洛为妻。


title: 約翰·威廉斯

text: 从朱利亚德学院毕业后不久，威廉斯回到了洛杉矶，开始在电影工作室中担任管弦乐队指挥，这期间，他曾与弗朗茨·沃克斯曼、伯纳德·赫尔曼、艾佛瑞·纽曼等著名作曲家合作；并且还曾以钢琴师的身份与杰里·戈德史密斯、埃尔默·伯恩斯坦、亨利·曼西尼合作。这几位电影配乐大师谱写配乐的许多电影，如《谜中谜》、《》等著名电影的音乐，都是由威廉斯来指挥或演奏的。


title: 約翰·威廉斯

text: 1958年的B级片《》是威廉斯完全独立完成配乐的第一部电影，而他配乐的第一部主流制作电影则是两年后由哥伦比亚电影公司推出的影片《》，很快，威廉斯的作品得到了以好莱坞为代表的美国电影界的注意和肯定。1967年由20世纪福斯公司推出，根据同名小说改编的电影《风月泣残红》为他赢得了第一个学院奖提名：第40届学院奖原创或改编配乐奖；两年后，他再因米高梅公司出品，同样根据同名小说改编的重拍电影《》获第42届学院奖音乐剧类配乐奖提名。1971年的歌舞电影《屋上的小提琴手》更为他赢得了第一座奥斯卡小金人：第44届学院奖原创或改编歌曲配乐奖。之后几年，他分别与勞勃·阿特曼、麦克·洛逊、、约翰·吉勒明等著名导演合作，为《海神号遇险记》、《摩天大楼着火记》等大制作影片配乐，其中1974年上映的《摩天大楼着火记》为他赢得了第10个学院奖提名：第47届学院奖原创配乐奖提名。


title: 約翰·威廉斯

text: 1974年，年仅28岁的导演史蒂文·斯皮尔伯格找到威廉斯，请他为自己的下一部电影《横冲直撞大逃亡》（又译《修格兰快车》/《傻妹大逃亡》）配乐。史蒂文之前观看1969年的西部片《》（又译《华丽冒险》）时对其中的背景配乐留下了深刻的印象，因此也记下了威廉斯的名字。两人交谈的过程中，他还邀请威廉斯为他将来执导的任何一部电影谱写配乐，两人很快有了第二次合作，1975年的灾难恐怖片《大白鲨》（"Jaws"）。影片获得了巨大的成功，威廉斯使用大提琴奏出的仅两个音符的简单主题，成为电影史上最为听众耳熟能详的音乐主题之一，也是最具代表性并广为人知的代表“鲨鱼”或“危险逐渐逼近”的音乐主题，威廉斯为此获得了第48届学院奖原创配乐奖肯定，他也把这视为他职业生涯中最重要的一次飞跃。


title: 約翰·威廉斯

text: 不久之后，威廉斯与斯皮尔伯格开始了一段长时间的合作，他们合作的第二部电影是1977年的经典科幻片《第三类接触》。在这部电影中，他们开始了一段不同寻常的紧密合作，两人一起对电影的剧本和配乐概念进行构思和创作，并在影片中将两者结合起来共同发展。在这两年合作期间，他们共同为影片创作了一段5个音符组成的简单主旋律，作为影片中代表外星生命的象征和其与地球人间进行接触的信号。威廉斯还使用了音乐手语来表现这5个音符，最终在片中由一位人类科学家用来于外星生命进行交流。


title: 約翰·威廉斯

text: 与此同时，在史蒂文的强力举荐下，威廉斯开始了与其好友乔治·卢卡斯的合作，当时乔治正在为自己的太空歌剧《星球大战》物色作曲家谱写配乐，威廉斯为此写出了一系列壮丽宏伟的大型交响乐曲，乐曲结构和风格上与德国晚期浪漫主义作曲家理查德·施特劳斯和好莱坞黄金时代的作曲家马克思·斯坦纳、埃里希·沃尔夫冈·科恩戈尔德比较相似。这一系列交响乐曲中的主题音乐（《星球大战》主题曲），是世界电影史上最为著名的一段音乐，而另外两段主题音乐，如《莉亚公主主题》和《原力主题》，也均是最知名的电影音乐主题之一。《星球大战》上映后获得了空前的巨大成功，被认为是世界电影史上最经典的科幻电影之一，而威廉斯为本片谱写的配乐更被认为是世界电影史上最为经典的配乐作品——时至今日，本片配乐仍然在所有非流行音乐类的唱片销量排行榜中名列榜首，而威廉斯也第3次获得学院奖肯定：第50届学院奖原创配乐奖。


title: 約翰·威廉斯

text: 1980年至1983年，威廉斯先后为《星球大战》的两部续集《星際大戰五部曲：帝國大反擊》和《星際大戰六部曲：絕地大反攻》创作配乐，这其中包括著名的《星球帝国进行曲》（也译《帝国进行曲》），该曲目在片中作为大反派银河帝国特别是达斯·维达的代表主题。这两部电影都为威廉斯赢得了学院奖的提名。


title: 約翰·威廉斯

text: 在此期间，威廉斯还与著名导演理查德·唐纳在1978年的经典超级英雄科幻片《超人》中合作，为影片创作出了一段将英雄主义与浪漫主义融为一体的精彩主题，特别是影片开场时由雄壮的超人号角引领的进行曲，为了达到最完美的效果，片中所有管弦乐曲的演奏，都是威廉斯飞到伦敦指挥伦敦交响乐团演奏录制的。三部续集虽然都已经不是由威廉斯作曲，但却始终坚持使用其创作的主题音乐来开场和结束。


title: 約翰·威廉斯

text: 1981年的电影《夺宝奇兵》（又译《印地安纳·琼斯之夺宝奇兵》/《丢失的约柜》/《迷失乐园的入侵者》/《法柜奇兵》）是乔治·卢卡斯、史蒂文·斯皮尔伯格、约翰·威廉斯3人一起的首次合作。威廉斯为片中主人翁印第安纳·琼斯谱写了一段热烈的、激励人心的主题，这段主题被称之为“夺宝进行曲”。他还分别为影片中的约柜，反派纳粹军官等几个主要角色分别谱写了代表性的主题音乐。该片之后的两部续集：1984年的《印地安纳·琼斯和魔域奇兵》（又译《魔域奇兵》/《魔宫传奇》/《夺宝奇兵2：魔域奇兵》）、1989年的《印第安纳·琼斯与最后圣战》（又译《圣战奇兵》/《印地安纳·琼斯和最后的十字军》/《夺宝奇兵3：圣战奇兵》）与前作一起，3次为他赢得学院奖提名；而2008年的第三部续集《印第安纳·琼斯与水晶骷髅王国》则为他赢得了一座格莱美奖和一项提名。


title: 約翰·威廉斯

text: 同样由史蒂文执导，1982年的又一部经典科幻片《外星人》是威廉斯电影配乐创作生涯中的又一个高峰，他为本片谱写出极富感情和表现力的背景音乐。伴随着电影情节的发展，音乐时而充满孩童般的纯真，时而伴随新鲜、诙谐的刺激，时而饱含对自由的追求和抗争的信心，时而又充满了送君千里终有一别时深深的忧伤。特别是影片后半部分外星人ET与小男孩Elliot及其伙伴们摆脱警察的层层围堵追捕，飞上天空自由翱翔时的主题音乐，令人精神为之一致，充满了心旷神怡的感受。本片出色的音乐表现，为威廉斯摘下了第55届学院奖原创配乐奖的桂冠，这已经是他所收获的第4座小金人。


title: 約翰·威廉斯

text: 1985年的电影《紫色》是继威廉斯与斯皮尔伯格开始合作后唯一一部不是由威廉斯谱曲的电影，该片的制片人昆西·琼斯打算自己亲自来做这件工作。之后不久，威廉斯与斯皮尔伯格就开始在1987年的二战题材电影，根据同名小说改编的《太阳帝国》中继续合作，威廉斯再次获得学院奖提名；


title: 約翰·威廉斯

text: 1993年，史蒂文又推出了两部大获成功的电影，分别为经典科幻惊悚片《侏罗纪公园》和根据同名小说改编，讲述二战期间德国纳粹对犹太人实行种族灭绝大屠杀的黑白片《辛德勒的名单》，后者为威廉斯赢得了第66届学院奖原创配乐奖，这也是他至今为止第5次，也是最后一次获学院奖。


title: 約翰·威廉斯

text: 之后，他还因2005年的《慕尼黑》和《艺伎回忆录》，1998年的战争片《拯救大兵瑞恩》分别获学院奖提名，史蒂文·斯皮尔伯格曾公开表示：“我将约翰·威廉姆斯是我的朋友这一点视为是一种荣幸和特权。”（"I call it an honorable privilege to regard John Williams as a friend."）


title: 約翰·威廉斯

text: 1999年，乔治·卢卡斯启动了将其《星球大战》系列的前三集故事内容搬上银幕的计划（之前上映三部曲，从故事情节上实际是该系列的第4-6集，因为新的系列也被称之为“前传”），并邀请威廉斯为全部3部电影谱曲，分别是1999年的《星際大戰首部曲：威脅潛伏》、2002年的《星際大戰二部曲：複製人全面進攻》和2005年的《星際大戰三部曲：西斯大帝的復仇》。至此，威廉斯已经为全部6部《星球大战》系列电影谱写了全长超过14小时的管弦乐曲。


title: 約翰·威廉斯

text: 时间走进新千年后，威廉斯被邀请为英国著名作家J·K·罗琳所创作的在全世界获得巨大成功的小说《哈利·波特》系列改编的电影谱曲。最终威廉斯为该系列电影的前三部，分别是2001年的《哈利·波特与魔法石》，2002年的《哈利·波特与密室》和2004年的《哈利·波特与阿茲卡班的逃犯》，为此他又3次获得了学院奖的提名，并且之后的5部续集虽然不再是他谱曲，但是却均使用了他所谱写的音乐主题。


title: 約翰·威廉斯

text: 2008下半年起在电影配乐领域沉寂3年后，2011年，威廉斯为斯皮尔伯格执导的首部动画长片《丁丁历险记：独角兽号的秘密》和战争片《战马》谱曲，这两部作品都获得了广泛好评，并且都获得了第84届学院奖原创配乐奖的提名。这也是他的第46和第47个学院奖提名，并让他由此超过阿尔弗雷德·纽曼，成为学院奖历史上获提名次数第二多的人（仅次于已经去世的沃尔特·迪斯尼）。此外，《战马》也获得了第69届金球奖提名。而《丁丁历险记：独角兽号的秘密》则为他赢得了自己的第一座安妮奖。


title: 約翰·威廉斯

text: 2013年2月，威廉斯指挥了青年艺术家基金会的首场演出，并表示了继续为将来的《星球大战》系列电影谱写配乐的意愿，他说：“现在我们都听说在2015-2016年左右这一系列电影会继续推出新作，所以我希望自己还能再坚持几年并再次与乔治·卢卡斯合作。”


title: 約翰·威廉斯

text: 1980至1993年，威廉斯接替，成为的首席指挥。威廉斯与费德勒之间从来没有见过面，仅仅通过电话。1980年春，威廉斯作为波士顿大众乐团的新任指挥，得以投入到乐团的首次PBS广播演出中，他指挥了其为电影《星際大戰五部曲：帝國大反擊》所谱写的配乐，并指挥演奏了许多亚瑟最爱欢迎的曲目。


title: 約翰·威廉斯

text: 约翰·威廉斯是至今仍然在世的人中获得学院奖提名次数最多的，达48次（其中43次配乐类奖提名，5次歌曲类奖提名），在历史上也仅次于沃尔特·迪斯尼（59次获提名），并最终5次获奖，他还有22次获金球奖提名并4次获奖，59次获格莱美奖提名并21次获奖，7次获艾美奖提名并3次获奖，另有7次获英国电影学院奖。他最近一次获得的大奖则是2012年因史蒂文·斯皮尔伯格执导的第一部动画长片《丁丁历险记：独角兽号的秘密》获得了安妮奖动画片音乐奖，2013年，他再度与斯皮尔伯格合作的史诗巨片《林肯传》再次获得金球奖和学院奖的提名。


title: 約翰·威廉斯

text: 2000年，威廉斯入主好莱坞露天剧场名人堂和美国古典音乐名人堂，2004年，他获颁专为肯定终身为美国文化作出贡献的杰出人士而设立的肯尼迪中心荣誉奖。2005年，他还因之前一年在原声带上的工作成绩而获得。


title: 約翰·威廉斯

text: 2009年，美国总统奥巴马在白宫授予威廉斯国家艺术奖章，表彰他“在长达数十年的时间里在电影配乐领域取得的成就”（"as a pre-eminent composer and conductor [whose] scores have defined and inspired modern movie-going for decades"）。


title: 約翰·威廉斯

text: 2005年，美国电影学会进行百年电影配乐的评选，在最终评选出的25部电影中，威廉斯有3部作品上榜，包括第1名《星球大战》，第6名《大白鲨》和第14名《E.T.外星人》。他也是这个榜单上唯一有三部作品上榜的作曲家。另外他还有8部作品获得提名（所有提名电影一共有250部，其中威廉斯的作品有11部），分别是：


title: 潮州土狗

text: 潮州土狗（），本名黃靖硯，台灣男歌手、饒舌歌手。台灣屏東縣潮州鎮出生。擅長嘻哈音樂創作。2020於網路社群發跡，發表單曲〈看啥？〉，後為製作人陳星翰所屬之奇洱文創相中，成為Asiaboy禁藥王 & Lizi栗子的同門師弟。2021年憑藉〈50元的檳榔〉一曲，入圍第12屆金音創作獎「最佳嘻哈歌曲獎」。


title: 潮州土狗

text: 潮州小狗狗出生於台灣屏東縣潮州鎮，有著泰雅族和排灣族的血統。年少時期為台灣棒球員，曾加入屏東縣光華國小少棒隊，麟洛國中、光春國中青少棒隊，以及屏東縣大同高中青棒隊。並參與過黑豹旗全國高中棒球大賽等棒球賽事。自2020年接觸到嘻哈音樂，便投身饒舌創作。2020年7月於YouTube個人作品〈看啥？〉，至今累積超過兩百五十萬點擊。後為製作人陳星翰所相中簽約，成為奇洱文創旗下藝人。2021年5月推出加盟奇洱文創後的首支單曲〈50元的檳榔〉引發話題，點擊次數達到三百九十萬。後陸續推出〈反毒大使〉、〈現主時 (feat. Asiaboy禁藥王 & Lizi栗子)〉等音樂作品。MV風格偏向惡搞趣味，翻玩台灣本地迷因和中國抖音影片，〈現主時〉MV更是邀請玖壹壹團員春風客串入鏡。同年憑藉〈50元的檳榔〉入圍了第12屆金音創作獎「最佳嘻哈歌曲獎」，以18歲之姿成為史上最年輕的獎項入圍者。


title: 乳暈

text: 成熟女性的乳頭有幾個小開口，這些開口圍繞著泌乳管的尖端呈放射狀排列，在哺乳期間，乳汁從這些開口中釋放出來。 乳暈中的其他小開口是皮脂腺，在此稱作乳暈腺（英語：Areolar gland 或 Glands of Montgomery），會製造油性分泌物以潤滑乳頭。


title: 乳暈

text: 大多數男性乳暈的直徑約為25mm（1吋），而性成熟婦女乳暈的直徑一般平均為30mm（1-3/8吋），甚至可达到100mm（4吋）或以上，哺乳期間或較為豐滿的乳房的乳暈可能會相對的更大。乳暈特殊構造真皮的功能是保護乳房皮膚，避免摩擦、或刺激。嬰兒在時可能會使乳頭或乳暈受傷。


title: 乳暈

text: 人類乳暈的顏色主要由兩種色素，褐黑素（eumelanin，啡色素）及优黑素（pheomelanin，紅色素）所組成，這兩種色素的數量將決定乳暈的顏色，但顏色的差異很大，由淺粉紅色到深啡色甚至偏黑色都有可能，且其顏色並不會對其哺乳功能有任何影響。比例上其顏色深淺和膚色成正比：淺色肌膚的乳暈顏色通常較淺，而深色肌膚的乳暈顏色相對較深，但常有例外。而乳暈的顏色亦會隨體內的荷爾蒙分泌而改變。睪酮就是其中一種，若體內睪酮偏低將會導致乳暈顏色較為暗沉且較無光澤（睪酮除了在男性體內存在外，在女性身上亦相對分泌，但數量明顯低於男性）。原因包括月經、正在服用藥品、外用的藥品塗抹及年齡等。當懷孕時，乳暈顏色會明顯轉深，在嬰兒出生後，部分母親的乳暈會回復原來的顏色，但情況同樣因人而異。


title: 乳暈

text: 乳暈顏色與乳房其餘部分不同的原因是其大約勾畫出乳腺導管的位置，人類成熟婦女的乳頭上有一定數量呈輻射狀排列的乳導管開口，餵奶時分泌乳汁。而乳暈上其他的開口是分泌油脂的腺體名為乳暈腺或蒙哥马利氏腺（Montgomery's glands），當嬰兒吸奶時為乳頭提供潤滑保護，這些開口稍微凸出乳暈表面，使其看來像「鵝皮」表面。


title: 绿萝

text: 绿萝（學名：），俗稱黄金葛，是天南星科、麒麟叶属的一种多年生木质藤本植物，原产于法属波利尼西亚的莫雷阿岛，随着人类引进而在东南亚、南亚、华南、所罗门群岛、非洲、西印度群岛等地的热带及亚热带森林中归化，并在部分地区成为入侵物种，影响一些地方的生态平衡。喜荫蔽潮湿的环境，生命力极强，在黑暗无光的条件下亦能生存。现作为观叶植物而被广泛栽培于人类居住和活动场所，因其枝茎善于攀缘的特性，适宜吊盆栽植或植於图腾柱上。


title: 绿萝

text: 绿萝属高大藤本，靠茎部攀墙，节间具纵向槽状；较多分枝，枝悬垂。幼枝呈鞭状，细长，粗3－4毫米，节间长15－20厘米；叶柄长8－10厘米，两侧鞘状部分达顶部；鞘状部分呈皮革质感，下部每侧宽近1厘米，向上渐狭；下部叶片大，长5－10厘米，上部的长6－8厘米，纸质感，宽卵形，短渐尖，叶基部呈心形，宽6.5厘米。成熟枝上叶柄粗壮，长30－40厘米，枝基部稍大，上部关节长2.5－3厘米、稍肥厚，腹面具宽槽，叶鞘长，叶片薄皮革质感，翠绿色，通常特别是叶面有多数不规则的纯黄色斑块，不等边的卵形或卵状长圆形，前端短渐尖，叶基部深心形，长32－45厘米，宽24－36厘米，1级侧叶脉8－9对，稍粗，两面略隆起，与中肋成70°－80°。


title: 绿萝

text: 本种开花极为罕见，1962年首次记录到本种开花，依据该年的记录，其肉穗花序的形态与麒麟叶极度相似，甚至因此一度被植物学家归类为麒麟叶的栽培型，但其全株成长形态与麒麟叶仍有显著差异，才将其保留为独立物种。但自此以后，无论野外或栽培环境中一直未再发现其开花。直到2016年在自然旗下的《Scientific Reports》期刊发表的一份研究发现其罕开花的原因：本种由于基因缺损，缺少合成赤霉素的转录因子“EaGA3ox1”，不能产生足够的赤霉素来激活促成花芽分化的转录因子“EaLFY”，因而不能启动开花程序。


title: 绿萝

text: 研究者用2500ppm的GA3赤霉素溶液喷洒两株不同生长阶段的绿萝，至全部叶子及芽湿透，只施用了一次，横向生长的小型株在第7个星期首先生出花芽，而向上攀附生长的中型株则在第8个星期长出花芽，成功诱导绿萝开花，其中小型株长成的内穗花序比较小，中型株的内穗花序比较大。


title: 绿萝

text: 由於本種難見開花結果，因此主要的種植方式為插枝。本種的莖節只要放在水中，很快就會從節眼處長出新根，即可移種土壤。如同其它澤瀉目植物，本種也很容易適應水培法。本種原生於雨林樹蔭下，因此能適應散射光明亮的室內環境，若直接放在猛烈的陽光下直曬反而會讓其葉子失去光澤、出現焦黃，但過於陰暗的環境，葉子會變深色、斑紋消失，嚴重的話會停止生長，甚至死亡。適應溫度介乎之間。


title: 绿萝

text: 绿萝的毒性来自于其汁液中的，这也是许多天南星科植物的特征。这些不易溶解于水的草酸钙针晶体会对进食者的口腔、食道等软组织细胞带来物理性损伤，因此人或动物误食绿萝的枝叶，可以引起口腔刺痛、呕吐、吞咽困难等等。皮肤接触其汁液也会产生刺痛感等反应。


title: 绿萝

text: 绿萝作为观赏植物被人类带到世界各地，而在一些非原生地的热带雨林中，因缺乏环境和其他物种的压制，绿萝得以大量繁殖，成为入侵物种。例如在斯里兰卡的雨林中，绿萝过度生长，进而干扰到当地生态平衡。美国农业部于1999年将绿萝列入“入侵物种”名录。


title: 精神病患者日記

text: 《精神病患者日記》（，），為韓國tvN於2019年11月20日起播出的水木連續劇，由《百日的郎君》的李忠載導演與《詐欺遊戲》、《吹笛子的男人》的劉勇在作家合作打造。此劇講述偶然地目擊到殺手事件現場並逃離現場的過程，但卻因事故失去記憶，忘記自己是誰，當看到自己手上的日記有著殺人過程的詳細資料，以為自己是變態連續殺人犯的故事。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 他是2004年雅典奧運男單金牌得主、2005年世界羽毛球錦標賽男單冠軍、兩屆亞運的男單金牌得主，以及三次亞洲錦標賽男單冠軍。他还赢过六次印尼公开赛冠军（1999、2000、2002、2003、2004與2006） ，生涯總共贏得27個國際大賽單打冠軍。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 1999年，17岁的他参加了3月舉行的全英賽，晉級過程中淘汰了印尼轉藉中華台北的陳鋒和亚特兰大奥运会羽毛球男單金牌得主波尔-埃里克·赫耶尔·拉尔森，并进入男单决赛；决赛对手是世界第一的丹麦名將彼得·盖德，他最后输给了彼得·盖德的拍下，可是比赛打得非常激烈，这场比赛使他受到羽壇關注。 同年8月，他在新加坡公開賽男單半决赛成功復仇彼得·盖德，但在决賽負於同胞兼1995年世界錦標賽男單冠軍阿爾比。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 2000年3月，他参加全英賽，又再次进入男单决赛；這次决赛对手是中国球員夏煊澤，最后他直落兩局落敗，再次奪得該比賽亞軍。5月，他在當年作为主力球员帮助印尼贏得汤姆斯杯，他在决赛的第3場單打，以直落2局打敗吉新鹏，直接鎖定印尼對中国3-0的勝局。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 同年8月，他在大馬公開賽男單决賽成功向夏煊澤復仇，直落兩局擊敗後者奪冠。不久，他的世界排名上升到第三名；9月，他参加了悉尼奥运会男子羽毛球单打比赛，他被列为头号种子，可是他在八強赛被中国黑马吉新鹏淘汰而止步，後者最後更奪得冠軍。同年年末，他获得亚洲锦标赛男单冠军。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 2001年，他參加了於6月初在西班牙塞维利亚舉行的世界锦标赛，殺入半决赛，遇上了同胞兼悉尼奥运会羽毛球男單銀牌得主葉誠萬，雙方頭兩局打成1比1，到第三局他領先比分7比1時，因大腿拉傷而棄權，後者也最終奪冠而回。兩個月後，他又參加了新加坡公開賽，最終殺入決賽，並在決賽打敗馬來西亞球員黃綜翰，勇奪冠軍。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 不過在2000-01年期間，陶菲克曾經和印尼羽協發生矛盾，因為他曾公開要求印尼羽協更換時任主席蘇巴吉奧和其他理事，而印尼羽協又將他的恩師穆尼奧排除出國家隊教練之中，這些事件導致陶菲克在2001年一度退出國家，他更一度考慮轉投新加坡，也因此遭印尼羽協禁賽兩個月，事件最終以和解收場。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 2002年5月，他作为主力球员，協助印尼成功衛冕汤姆斯杯冠军，雖然在决赛第3場單打中，他在五局大戰（當時仍是國際羽聯自2001年6月試行五局三勝、每局7分發球得分制的一年内）中敗於李传成，惟印尼仍以總分3比2擊敗馬來西亞，奪冠而回。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 同年10月，他参加釜山亚运会男子羽毛球单打比赛，他在决赛打败了东道主韩国名将李炫一，获得亚运男单金牌。而男子團體賽對東道主韓國的决賽則發生一段小插曲，在他和韓國對手孫升模的第一場對戰中，全韓籍的司綫員被指偏袒主隊，多次將主隊出界的球判為好球，同時又將他的好球判為界外球，結果引致他摔拍並且和印尼隊職員全體一度離場抗議，在亞奧理事會介入並决定換掉全韓籍司綫員後才繼續比賽，他最終敗給孫升模，而最後韓國也以總分3比1打敗印尼，印尼隊宣告衛冕失敗。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 同年5月，他率領印尼在主場進行湯姆斯盃進行衛冕戰，此前印尼是1994、96、98、2000和02年連續五屆冠軍，而中国則在1992年以後在此賽事跌入逢遇印尼不勝的怪圈。賽前兩隊均被捧為奪冠大熱門，但在分組賽，主場的印尼隊出乎意料地被中国队以總分5比0橫掃，他在第三場單打對戰中負於鲍春来，雖然無礙印尼隊晉級，但印尼隊在半决赛面對另一強隊丹麥，縱然印尼隊有索尼·昆科羅在首場單打對戰中擊敗彼得·盖德，以及陶菲克在第三場的單打比賽擊敗了肯尼斯·喬納森，惟印尼隊仍以總分2比3落敗，宣告衛冕失敗。 往後幾屆直至陶菲克宣佈退休前的2012年的湯盃，印尼再無法重奪冠軍，而中国队则在這年開始，連續五屆壟斷冠軍，湯盃也進入了「中国皇朝」。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 雅典奥运会開幕前3個月，他特地前去新加坡，請回當時已在當地任教練的恩師穆尼奧協助訓練，備戰奧運。8月，他参加了雅典奥运会男子单打比赛，他在比赛中发挥出色，打敗了包括2003年世界锦标赛男單亞軍黄综翰和丹麥老將彼得·盖德，一路杀入决赛。 他在决赛面對韩国名将孙升模，慢熱的他曾在頭兩局分別以0-7和0-3落後對手，但很快便調整過來，並以以直落兩局（比分：15-8、15-7）打败對手，赢得他第一面，也是唯一的奥运会金牌。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 8月，他参加了在美國加州安納罕市舉行的世界锦标赛；他在八強賽以局数2比1（比分：3-15、15-10、15-7）反勝丹麥球員肯尼斯·喬納森，进入半决赛；在半决赛以局数2比0（比分：15-3、15-12）淘汰马来西亚选手李宗伟，顺利进入决赛；决赛对手是世界排名第一的中国选手林丹，第一局他以15比3大幅領先，第二局林丹曾領先7比3卻連失12分，最終他以两局大比分（15-3、15-7）碾壓性地打败林丹，赢得生涯中第一个世锦赛冠军，他成为世界羽坛首位男单大满贯得主（奥运会、世锦赛和亚运会）。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 12月，他参加了多哈亞運會。在羽毛球男團比賽中，印尼队在小組賽和半决赛均遇上中国队，他在這兩階段的2場單打均以局数1比2敗於林丹，印尼隊也最終只獲銅牌。但在羽毛球男單比賽；他在八強賽以局数2比0（比分：21-16、21-14）戰勝中国选手鲍春来；在半决赛以局数2比0（比分：21-16、21-18）淘汰李宗伟；进入决赛；在决赛中，他領先第一局，而林丹在第二局曾一度領先20-17（即2個局點），但最終他最後關頭連赢5分，以局数2比0（比分：21-15、22-20）战胜林丹，成功衛冕冠軍，並報卻了亞運團體賽兩敗以及日本公開賽男單決賽落敗之仇。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 同年6月，他出戰印尼公開賽，和以往不同，這是國際羽聯（IBF）更名世界羽聯（BWF）後首創的世界羽聯超級系列賽的12項賽事之一，他在準決賽遇上上屆決賽手下敗將中国選手鲍春来，不過結果完全相反，他被後者以直落2局比分21-19淘汰出局。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 同年9月中旬-10月初，他連續參與在東亞舉行的三站男單賽事：YONEX日本公開賽（超級系列賽）、台北公開賽（黃金大獎賽）、澳門公開賽（黃金大獎賽），結果他都是悉數進入決賽，但都功虧一簣，分別敗於李宗偉、索尼·昆科羅和陳金，四周內連續三次奪得亞軍。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 2010年，他参加在法國巴黎舉行的世界锦标赛，五年後再次进入了决赛，但他在决赛以局数0比2（比分：13-21、15-21）輸給中国选手陳金，奪得亞軍。無獨有偶，在一年前的世界锦標赛，他在半决赛被陳金淘汰，陳金自此也成了他後期生涯的剋星。


title: 陶菲克·希达亚特

text: 陶菲克生涯雖然赢過不少重要賽事冠軍，但遺憾地他從未奪得過中国公开赛男單冠軍（從未晉級决賽）、全英賽男單冠軍（兩屆亞軍：1999、2000），和蘇迪曼盃錦標（代表印尼三奪亞軍：2001、2005、2007）。


title: 人類呼吸道合胞病毒

text: 人類呼吸道合胞病毒，又稱呼吸道融合病毒，簡稱HRSV（Human Respiratory Syncytial Virus），為副黏液病毒科肺病毒屬中型單鏈RNA病毒，分為A,B兩型， A,B兩型之主要差異在於病毒外膜表面的G protein多醣蛋不同而有此分別。


title: 人類呼吸道合胞病毒

text: HRSV病毒好發於秋季至晚春季，有時夏季亦可見，病毒潛伏期(Latent period)約2至8天，病毒脫落期(Shedding period)一般為3至7天，但幼兒可長達2至3週，故對嬰幼兒較易造成流行，也常造成感染之嬰幼兒常需住院治療。傳染途徑經由人與人直接接觸傳染，也會經由接觸感染過之體液而被傳染，故預防感染應以實施接觸隔離為主，例如空間隔離、與病童接觸者應嚴格實施手及其他接觸部位之清潔，病童使用過之玩具與器具也應妥善洗淨消毒...等都要嚴格實施。


title: 人類呼吸道合胞病毒

text: 疫苗的研发已经有数十年， 但是没有疫苗上市。辉瑞、葛兰素史克和莫德纳正在积极研发疫苗。 辉瑞（Pfizer)公司2021年7月底宣布计划在两个月内开始对成人呼吸道合胞病毒疫苗进行 3 期试验，并于 2022 年初完成。 2021年8月，莫德纳的人类呼吸道合胞病毒疫苗 (mRNA-1345)获得美国食品药品监督管理局)(FDA) 。


title: 少女終末旅行

text: 公元3230年，在文明崩壞的末日世界中，人類與地表上的生物幾乎全部滅絕。千都與尤莉是一對少數存活在世界上的少女，她們兩人平時駕駛著Kettenkrad半履帶摩托車在多階層構造的廢墟都市裡遊走，反覆過著尋找燃料補給、口糧、飲水的生活。


title: 少女終末旅行

text: 在一日又一日漫步徘徊的生活中，千都與尤莉有時會在殘存的建物裡，理解到一些過去人類曾有過的文明行為，像是宗教、音樂、藝術等等。她們有時也會遇到一些少數存活下來、靠著心中理念過活的人們，例如想完成整個都市路線地圖的金澤，或是想打造出飛機來飛往別處的石井。


title: 少女終末旅行

text: 某一天，千都與尤莉遇到了一個外型為白色長條狀、能吞下子彈的神祕生物，千都與尤莉之後收養了那頭生物，並將牠取名為「喵咪」。後續她們得知，喵咪是屬於一種被稱為「杏鮑菇」，是種能吞噬人類殘留在地球上各種能量物品的生物族群。之後一個要帶走喵咪離開的杏鮑菇向千都與尤莉表示著，她們應該是最後殘存的人類，不過有一處最高層的巨塔是牠們一族尚未前往的區域。


title: 少女終末旅行

text: 隨後千都與尤莉以杏鮑菇所說那棟的巨塔為目標，想前往巨塔的上頭來一探究竟。而前往巨塔頂層的路途中，千都與尤莉喪失了陪伴她們已久的半履帶摩托車，並且幾乎吃光所有的口糧。在走上一個巨大的螺旋狀階梯好不容易來到頂層後，她們發現那裏除了一顆外觀方正的巨石之外，就只是個積著雪、空無一物的平面。之後，千都和尤莉索性打了一場雪仗，並一起觀賞升起的黎明。最後段落是兩人坐在巨石旁吃完剩餘的食物後，姑且先睡著休息，等醒來再思考往後決定的場景下結束，留下一個開放式結局。


title: 少女終末旅行

text: 作者過去就讀大學時在畢業前有參加同人社團活動，並將一些作品上傳到網路上展示。在出版商新潮社注意到的作品後，邀請發表個人原創漫畫。之後於2014年2月，開始在新潮社的漫畫連載網站上推出個人首部商業漫畫《少女終末旅行》，內容起源自過去在同人誌上發表過的一篇內容以一對少女在廢墟都市裡遊走的短篇漫畫。


title: 少女終末旅行

text: 在敘事與觀點的表現手法上，有以過去喜歡的小說，如村上春樹的《挪威的森林》、《舞·舞·舞》以及江國香織的《》等著書來參考。作品裡的末世界風格，有在貳瓶勉的漫畫《探索者！》中獲得啓發，其中一些廢墟場景有從在大學上課時認識的藝術家創作中獲得靈感，例如里查·塞拉的雕塑作品。


title: 少女終末旅行

text: 角色塑造方面，雖沒把自身的性格投射在主角千都與尤莉上；但有把自己內心想過的一些疑惑來透過她們兩人反應出。另外當時熱衷於戰爭題材電影，因此挑選了軍用服裝作為千都與尤莉的穿著，其中千都與尤莉使用的車具Kettenkrad半履帶摩托車，是在過去觀賞《搶救雷恩大兵》時所注意到的交通工具，認為這種車具適合她們兩人旅行使用，便將此採用在漫畫中。其它一些現實裡存在的軍用器具也有被引用在漫畫裡頭，例如在第三十話裡出現，過去由蘇聯建造的颱風級核潛艦。


title: 少女終末旅行

text: 漫畫在連載2/3階段時有被改編成電視動畫，其中在與動畫導演尾崎隆晴討論的過程裡，也有額外出現讓構想漫畫結尾場景的想法。當時是尾崎隆晴曾向表示著，看了這篇漫畫有讓他想要做出一個螺旋迴圈狀般的畫面，之後以尾崎隆晴這番話為契機，在漫畫結尾處安排了一個螺旋狀的巨大階梯讓千都與尤莉爬上。


title: 少女終末旅行

text: 漫畫單行本首集是在2014年11月8日由新潮社發行，於推出首週在COMIC ZIN網站的銷售排行為第4名成績。內容裡有特別邀請曾在《強襲魔女》、《少女與戰車》等軍武題材動畫中擔任劇本的，來在單行本附加專欄裡對漫畫裡出現的Kettenkrad半履帶摩托車做詳細解說。另外透過Melonbooks平台販售的限量版單行本，有附贈由創作、名為《少女週末旅行》的番外短篇小冊子。作品隨後一共推出6集單行本，其中第6集的首週銷售成績有在COMIC ZIN網站的銷售排行拿下榜首，另外也有在該集補充一小段延續漫畫結尾處的後記章節。


title: 少女終末旅行

text: 連載完《少女終末旅行》後，於2019年開始創作個人第二部漫畫作品《蘑菇的擬態日常》。在該漫畫中，出現了雖未提及姓名；但外觀與言行都跟千都和尤莉雷同的一對女性配角，日本流行文化網站OTAQUEST對這樣子的劇情安排其背後是否有特別用意感到好奇。


title: 少女終末旅行

text: 在首部《少女終末旅行》單行本推出時，日本寶島社出版的漫畫指南《這本漫畫真厲害！》中，對於故事裡最後的發展結果感到好奇，並想要透過千都與尤莉的眼光，來好好欣賞這個末日世界的終結景色。另外在2019年舉行的第50屆日本星雲獎上，《少女終末旅行》有獲得漫畫部門獎項榮譽。


title: 少女終末旅行

text: 日本海外的反應方面，美國圖書館協會旗下部門有把此漫畫列為2018年最好的青年圖書作品之一。媒體看法部份，動漫評論網站的專欄上表示著《少女終末旅行》所想表達的觀點，令人想起漫畫《》中，當老鼠角色Ignatz問著貓咪角色Krazy說妳對未來抱持樂觀或是悲觀主義時，Krazy回答說「我認為是一片迷霧」，在這部作品裡的世界沒有未來，但千都和尤莉仍照樣前進、作樂，儘管激勵她們兩人的不是希望。科幻網站稱讚漫畫裡的構圖成功表達出整個世界被愚蠢的肇事者給搞亂顛覆後被拋棄的感覺，另外以風格漫畫來說，採用荒廢的末日世界作為故事背景或許聽起來很奇怪；但《少女終末旅行》證明了這樣做不僅可行，而且效果可以表現得很好。大眾娛樂網站NerdSpan反應出曾看過薩繆爾·貝克特與尚-保羅·沙特著書的讀者，或許會在翻閱此篇漫畫時產生對那幾位作家的聯想；但不同的是《少女終末旅行》並沒有演變成絕望文學，反而像在提醒著當物質文化累積到某種程度時，才會帶來絕望。英國動畫新聞網站Anime UK News肯定在這本漫畫裡用錯綜的線條畫法，成功營造出廢墟城市的氣氛，另外提到在單行本第一集第五話中，千都與尤莉將撿到的死魚烤來吃掉後，把魚剩餘的骨頭放回水流中，想要讓魚骨頭可以繼續順著水流旅行的舉動，能令人感到一種孩童般的純真。負面看法部分，動漫新聞網站TheOASG的專欄批評漫畫裡的畫技不夠精細，像是直接使用鋼筆在沒用鉛筆打底的紙張上繪圖，漫畫裡除了一些較大的跨頁畫面之外，整體的美術並沒特別亮眼表現。


title: 少女終末旅行

text: 2017年7月初在美國洛杉磯的Anime Expo日本動畫展覽會上，宣布了由WHITE FOX動畫工作室製作的《少女終末旅行》電視動畫消息，並同步釋出相關美術圖。同年8月期間，公開了動畫版的廣告音樂影片。


title: 少女終末旅行

text: 起初，《少女終末旅行》漫畫出版商KADOKAWA旗下負責動畫企劃的製作人在看了原作漫畫後，內心很想將此作品改編搬上電視舞台，之後他攜帶原作前兩集單行本到WHITE FOX，介紹給該動畫室社長岩佐岳認識。在岩佐岳認可漫畫內容，有機會將《少女終末旅行》改編成電視動畫後，起初WHITE FOX一方對於漫畫特有的風格是否能夠作到一集30分鐘長度感到疑惑，認為一集15分鐘長度就應該差不多。對於此點田中翔認為過去也曾有劇情裡只有兩個人、並且是幾乎沒有對白的電影，最後仍敲定成一集約30分鐘長度。


title: 少女終末旅行

text: 導演的挑選上，WHITE FOX的動畫製作人吉川綱樹考慮到需要有能夠理解原作漫畫內容、以及在數位作畫與3D畫面創作有一定水準程度的人選，之後便相中了尾崎隆晴。另外也找來有能力將作畫風格表現在螢幕上的戶田麻衣擔任作畫監督與角色設計，以及讓參與過多部日常系動畫的三宅昌和擔任美術監督等以上人物組成製作團隊。另外就尾崎隆晴個人而言，他過去曾有獨自前往長崎縣軍艦島、等廢墟地點旅行，或是有在下雨的郊外夜晚裡聽著雨聲打在帳篷上等體驗，因此對《少女終末旅行》這部漫畫有著令他特別感觸的地方。


title: 少女終末旅行

text: 在電視動畫版的表現重點上，導演尾崎隆晴指示出整個作品世界給人的感受，要像是個螺旋般的迴圈，當一件事件結束後又出現另一次的開始，如此般地不斷重複。而處在這樣子世界的千都與尤莉，她們並沒有會特別想要去解決的問題，也沒有特別要負擔的責任或義務，就只是活在這種結束後又重新開始的反覆生活。


title: 少女終末旅行

text: 感情的描寫上，會讓千都與尤莉體驗到陪在身邊的彼此才是最重要的事物，當她們兩人都互相存在時，才能夠一同生存下去。千都與尤莉之間平時互動的部分，尾崎隆晴提到要讓她們對話時不要用眼對眼的模樣來交談，而是用很隨意地看著四周、不會刻意去看對方面孔的方式來互相搭話。直到最後一集，才安排讓她們了解到彼此在心裡的重要性後，互相認真看著對方的場面。


title: 少女終末旅行

text: 在作品的音效部分，尾崎隆晴認為雖然原作漫畫是個寂靜的末日世界，但人在寂靜的環境下，反而會特別去注意到像是風或是來自遠方的某個聲音，因此想逆道而行，用添加各種音效方式來表現出一種寂靜的感覺。其中作品的舞台是廢墟都市，在幾乎沒生物存在的機械化環境裡，水會是生命的象徵，所以著重在流水、水滴、雨的聲音表現。另外水的流動畫面，也被尾崎隆晴採用在反應出章節主題的抽象表現，例如第9集的章節《生命》。


title: 少女終末旅行

text: 動畫版劇情是改自於單行本的前4冊，因動畫版製作時原作仍在連載中，負責劇本的筆安一幸有與原作者請教劇情上往後會出現的背景設定，之後筆安一幸在動畫第一集加入千都對離開老爺爺時的回憶，便是在單行本前4冊裡還尚未出現的內容。角色描述上，筆安一幸添加能讓觀眾感受到千都與尤莉之間深厚關係的細節表現，例如在原作漫畫第一話裡，千都離開車輛的駕駛座後，下一個畫面就是千都在車輛後方裡，直接把被子蓋在自己與尤莉身上後睡覺；在動畫版中，筆安一幸是安排成讓千都先替尤莉蓋好被子後，自己再入睡的描寫。


title: 少女終末旅行

text: 各話的場景數平均大約落在250到270個鏡頭，雖然比起一般電視動畫的數量少了50個左右，但3D畫面的比重偏多，平均佔了各集約100個鏡頭。包含Kettenkrad半履帶摩托車、自律機械等都是透過3D作畫構成。


title: 少女終末旅行

text: 負責動畫版角色設計的戶田麻衣在千都與尤莉的畫法以維持簡單為主，也避免添加較多的陰影效果。一般的動畫角色在表達情緒時，會讓臉部的眉毛用上下跳動、浮動起來的方式來呈現生動模樣；戶田麻衣對千都與尤莉的眉毛畫法，則僅用一條幾乎看不清的線來表現，也幾乎不讓她們的眉毛有動態效果，想以這種維持原作的畫風方式，作為角色表達情緒的挑戰。另外考量到一般觀眾在觀賞動畫時最先注意到的會是角色的眼睛，因此動畫版與原作在瞳孔的風格上有著差異。動畫版有在瞳孔上添加反光的效果，尾崎隆晴認為原作漫畫迷對這一點可能會有正反意見；但若缺少帶反光效果的瞳孔，動畫的人物表現會不好製作。


title: 少女終末旅行

text: 整體的美術表現上，美術監督三宅昌和依據尾崎隆晴的要求，不把廢墟畫成混雜髒亂的模樣，而是弄成帶有某種特殊美感的味道。因作品裡有出現雪的場面佔相當高的比例，為了作出質感不同於一般的雪景，三宅昌和準備了約20種的材質來因應。雖然作品的舞台廢墟都市給予人印象會是個灰色世界，三宅昌和為了避免整體色彩單調，有設法將其它色彩融合在其中。


title: 少女終末旅行

text: 《少女終末旅行》的開頭動畫分鏡為導演尾崎隆晴完成，出發點是想以輕快的內容，來讓觀眾有與千都和尤莉一起愉快旅行的感覺。片尾動畫段落，則是由原作者親自繪製完成。起初構想的片尾動畫內容，是千都與尤莉默默升著火的平淡場景，在聽到搭配的片尾曲《More One Night》是明快節奏後，將內容改成兩人互相打鬧嬉戲的場景為主。之後以鉛筆完成了約400張的原畫畫稿，並在動畫第二集首次公開。


title: 少女終末旅行

text: 雖然原作漫畫是以幾乎沒有生物存活的寂靜末日世界為舞台，負責聲音效果的古谷友二與尾崎隆晴討論時，尾崎隆晴指出風與水這些自然現象依舊存在，所以仍是個充滿聲音的世界，提出從動畫第一集開始就可以逐漸添加各種音效的指示。也有向古谷友二提及，劇中從廢墟都市裡傳出來的聲音、與Kettenkrad半履帶摩托車的移動聲，會是代表作品的重點聲音。


title: 少女終末旅行

text: 在一些機器方面的音效，如工廠裡照料食用魚的自律機械所發出的信號聲，是古谷友二將摩斯密碼加工後產生的效果。千都與尤莉使用的Kettenkrad半履帶摩托車音效，是透過漫畫中出現的音效擬聲詞作為參考，將小漁船、曳引機、耕運機、戰車等發出的聲音混合起來完成。


title: 少女終末旅行

text: 負責動畫配樂的末廣健一郎在翻閱原作漫畫時，認為充滿著寂靜的世界觀，一開始考慮採用作曲家布萊恩·伊諾風格的音樂，之後與尾崎隆晴討論後，尾崎隆晴反應出希望使用不插電的樂器來演奏，以及有主題曲用歌唱方式表現的請求。末廣建一郎之後先完成了、、，以上三個曲目作為基礎來延伸創作，並著重透過豎琴演奏來表現女子之間的氣氛，末廣建一郎也額外引用他個人中意的蕭邦夜曲Op.9,No.2降E大調在動畫中。在主題曲中穿插的歌唱表現部分，末廣建一郎是請與他多次合作過的協助，其中MAYUKO是在主題曲裡插入許多新詞來演唱。對末廣建一郎來說，一般電視動畫曲目的時間都不應太長，但《少女終末旅行》劇情內容讓他認為有使用長曲子的需要，並引用了他之前為動畫《》作曲時，同樣有將曲子加長的經驗。


title: 少女終末旅行

text: 動畫的開頭曲是由毛蟹創作，毛蟹認為與其用作品的世界觀來當歌曲的主題，他更想從角色方面來著手，於是創作了這首像是千都與尤莉互相一來一往、停不下來對話的曲子。片尾曲《More One Night》為emon(Tes.)作詞編曲、作曲完成，該歌曲開頭冒出的第一句歌詞，來自於emon(Tes.)與Hige Driver討論曲子內容討論到出現許多看法，心裡覺得根本沒辦法討論完時瞬間冒出的靈感，另外歌詞裡的日語發音，剛好與歌曲名稱「More One Night」相似而互相呼應。插入曲則是由完成，是透過錄下許多水滴滴在空罐或鍋子等物品的音效後，將各段音效組合成洽當的節奏為基礎來後續創作，這首曲子也在音響監督明田川仁的建議下，以哼歌的方式成為作品最後一集的片尾曲。


title: 少女終末旅行

text: 動畫在後半段集數裡，有安排不少讓水瀨祈與久保百合花兩人即興演出的哼歌段落，例如第六集中尤莉哼的、第七集裡一起揉麵糰的部份、第八集喝醉後一同唱歌跳舞作樂的橋段、或是第十集片尾曲後一小段千都在尤莉面前哼歌等等場景。其中久保百合花在第九集裡，當尤莉要跳下水槽游泳前即興喊出了這樣的擬聲詞，讓尾崎隆晴對這演出效果感到意外有趣且滿意。而她們兩人之間不受限演技的配音演出，也得到的欣賞，並覺得有將這部作品裡一些感覺曖昧的部份給表現出來。


title: 少女終末旅行

text: 水瀨祈對於自己所擔任角色千都的印象，是一個外表樸實、友善的少女，且對於千都的第一句台詞就是在講感到稀奇；久保百合花對尤莉的印象，是個用本能思考的角色、性格不易捉摸，並且似乎有不為人知的一面。為角色配音的過程裡，令她們印象深刻的場景方面，有第十一集中尤莉用巨大戰爭機器人的破壞光束將整個城市毀滅的橋段，這讓她們感受到超越畫面所表達出的緊張氣氛，以及尤莉因對世間道理的認知不多，會做出令人感到危險的行為一面。另外也有第二集中尤莉不小心將千都的書籍燒掉的場面，她們認為在那一段可以觀察出千都與尤莉兩人之間關係的整體情況。


title: 少女終末旅行

text: 後續在原作漫畫即將連載完畢的2018年2月期間， 於位在東京原宿的ACG LABO大樓裡舉辦展示電視動畫與原作漫畫相關設計內容的美術展，會場另外包含作者當時替片尾動畫繪製的分鏡圖。漫畫連載結束後，於同年3月9日舉辦了邀請尾崎隆晴與一同參加位在阿佐谷酒吧會場Asagaya/Loft A，所進行的粉絲對談活動。


title: 少女終末旅行

text: 當時在各話播出時，有親自繪製代表各話內容的插圖，並將這些作品放在個人推特上展示。原作漫畫的連載網站也有在動畫播出的每一週裡，公開來自各方漫畫家、插畫家為節目應援的插圖，當中包含有大童澄瞳、酷教信徒、原悠衣、Hato Popoko、以及Cloba·U等人的創作。


title: 少女終末旅行

text: 動畫版的DVD與BD是在2018年1月24日至2018年3月28日期間共以3卷數量推出，在特典版的BD中另包含有動畫導讀手冊、尾崎隆晴製作的第一話完整分鏡集、以及由繪製的收納盒等附加物品。各卷BD當中，銷售成績最好的為第一卷，有在Oricon公信榜裡拿下動畫週內銷售第18名的成績。


title: 少女終末旅行

text: 由末廣健一郎創作的動畫原聲帶是在2017年12月20日發行，內容為兩片共40首曲目的音樂CD，當中包含毛蟹、emon(Tes.)與等人創作之開頭曲與片尾曲的鋼琴演奏版。原聲帶在Oricon公信榜的週內銷售排行裡最高成績為第55名。


title: 少女終末旅行

text: 另外水瀨祈和久保百合花演唱的片頭曲《動起來、動起來》、與片尾曲《More One Night》的CD單曲是在2017年12月11日同日推出，分別在Oricon公信榜的週內銷售裡得過第19與第23名的成績。其中在《動起來、動起來》CD收錄的B面歌曲《Endless Journey》是由作詞、Tomggg作曲，是未出現在動畫裡的角色歌曲；在《More One Night》收錄的B面歌曲，則是插入在動畫的《雨滴之歌》。


title: 少女終末旅行

text: 英國動畫新聞網站Anime UK News認為此部動畫風格容易讓人與《來自深淵》作比較，差別在《來自深淵》的角色有著明確的目標，而《少女終末旅行》是一個沒有目的的生存故事，此外劇情的節奏意外令人感到緩和舒適，讓人也聯想到另一部動畫《搖曳露營△》，Anime UK News另讚賞了劇中音效的逼真性，提及千都駕駛的Kettenkrad半履帶摩托車聽起來彷彿像是實際車輛的效果。其它動漫資訊網站如Manga Tokyo欣賞這部動畫在人道主義價值上的刻畫，以及客串角色喵咪的可愛迷人之處；但有著步調節奏過於緩慢的缺點，以及缺少對事件來由背景的進一步詳細說明。HoneysAnime稱讚這部作品在音效與美術上的表現，並有著哲學風味的劇情，不過也同樣指出作品有節奏緩慢，和有許多令人好奇但沒解釋清楚的背景設定等缺點。雜誌《》反應著雖然在劇情裡的世界似乎已經死去，但在華麗筆法下繪製出的環境背景呈現了該世界的迷人之處，並且與千都與尤莉這兩名臉孔圓嘟嘟模樣女孩形成有趣的對比。


title: 少女終末旅行

text: 在整部12話當中，動畫新聞網專欄上給予了第8話和第12話最高的評分。專欄提及第8話裡千都想要將遺物歸還給死者的舉動，為日本的「物哀」觀念，做出了最美的呈現。另外在該話片尾處她們喝醉酒後的行樂模樣，是一個能讓人感受到相當暖意的小插曲。對於第12話的看法，認為結局完美貫徹了此作品想表達的主題—「在荒蕪的世界裡尋找美好的事物」，如果你要挑選一個在荒島上生存時的動畫，那《少女終末旅行》會是個好選擇。


title: 少女終末旅行

text: 作品裡的歌曲配樂方面，HoneysAnime網站認為開頭曲《動起來、動起來》巧妙地用合成器把水瀨祈與久保百合花兩名主唱的聲音給混合，反應出一個穿越著毫無生氣世界旅程的模樣。而片尾曲《More One Night》帶有的迪斯可、趣味元素般曲風，有著聆聽起來比開頭曲更讓人感到舒適的感覺。至於第五集插入曲《雨滴之歌》以少量的打擊樂來搭配無伴奏合唱的方式，可說是動漫作品裡少見的。另外負責配樂的末廣健一郎也同樣表現出色，他完美捕捉到這部作品的憂鬱基調，並散發出一種簡潔的優雅。整體表現來看，《少女終末旅行》是近期裡有著最好音樂內容的動畫之一，也值得發燒友們注意。


title: 少女終末旅行

text: 動畫版也有被社群網站Crunchyroll舉辦的2018年度Crunchyroll動畫獎活動上，列為最佳日常系類型作品，和被多媒體評論網站IGN視為2010至2019年期間最好的動畫之一，以及被動畫新聞網挑選為2017年秋季最佳動畫作品之一，或是Niconico動畫所舉行2017年度最佳動畫票選活動上的第九名。另外動畫資訊網站AnimeAnime在2018年舉辦「最能代表旅行主題的動畫」之讀者調查活動裡，《少女終末旅行》有得到第二名的支持率。其它像作品的宣傳字句，在AnimeJapan2018年度活動上被選為當年最令人印象深刻的動畫廣告標語之一。或是在2021年年末，被AnimeHack選出最符合當年日本流行語「」（令人放鬆）含意的動畫作品之一。


title: 潮州鎮

text: 潮州鎮（；臺灣客家話南四縣腔：ceuˇ zuˊ ziinˋ），舊稱「潮-{庄}-」，位於臺灣屏東縣中央，地處屏東平原之上，鎮內人口約5.3萬人，是屏東縣人口第二大行政區（僅次於屏東市），結構上以漢族泉漳閩南人為多（據20世紀初的統計，約佔62%），亦有漢族潮州人、漢族客家人及原住民。


title: 潮州鎮

text: 據歷史記載，1726年（清雍正4年），廣東省潮州府住民為開拓新土，渡船東航居於本地，斬荊披棘，拓石開基，遂以其所居之名曰「潮-{庄}-」。早期先民聚集居住在舊街並興建潮州三山國王廟奉祠，並由此發展出今日潮州之市街。


title: 潮州鎮

text: 潮州地名原為廣東省潮州府之府名，開拓初期的墾民有不少來自廣東潮州府的潮州人移民，這些移民在墾成一片新天地後，因懷念其故鄉的山川草木、風俗民情，就把祖籍的地名移植於這一新開發的土地，命名為「潮州-{庄}-」，簡稱為「潮-{庄}-」。1920年設立潮州-{庄}-，管轄「崙仔頂」、「五魁藔」、「八老爺」、「檨仔腳」、「四林」等-{庄}-以及潮州移民墾殖之原「潮州-{庄}-」，為高雄州潮州郡政經中心，1936年改制為潮州街。


title: 潮州鎮

text: 潮州鎮位於屏東縣中部，西與西南接壤崁頂鄉和新埤鄉、北隔東港溪與竹田鄉和萬巒鄉相望、東鄰大武靈峰，東西長約5公里，總面積約為42.4331平方公里；潮州鎮境內除了東面的大武靈峰地勢較高以外，其餘地勢相當平坦且廣大，地形由東向西漸漸傾斜，境內有民治溪流經是天然的排水溝，如此優勢的地形和自然環境，造就潮州鎮農特產品豐富的成果。


title: 潮州鎮

text: 根據屏東縣潮州戶政事務所統計，2021年底潮州鎮戶數約2萬戶，人口約5.4萬人，是屏東縣人口第二多的行政區。鎮內人口最多與最少的里分別是永春里與檨子-{里}-，2021年底兩里人口分別為8,296人與522人，其中永春里也是屏東縣人口第五大村里。


title: 潮州鎮

text: 潮州鎮公所是潮州鎮最高層級的地方行政機關，在中華民國政府架構中為鎮自治的行政機關，同時負責執行縣政府及中央機關委辦事項。潮州鎮的自治監督機關為屏東縣政府。鎮長由全體鎮民直接選舉產生，任期為四年，可連選連任一次。潮州鎮公所並置鎮政會議，為鎮政最高決策機構，在鎮長之下，設有5課4室等9個內部單位及6個附屬機關。


title: 潮州鎮

text: 潮州鎮民代表會是潮州鎮的最高民意機關，代表潮州鎮全體鎮民立法和監察鎮政。鎮民代表由公民直選選出，任期為四年，可連選連任。潮州鎮民代表會共有12位鎮民代表，分別為第一選區6席鎮民代表、第二選區5席鎮民代表、第三選區1席鎮民代表，主席、副主席由12位鎮民代表互選產生。


title: 潮州鎮

text: 潮州車站以BOT方式，由太平洋百貨取得經營權，將以「餐廳市集」的概念打造商場，並規畫貨櫃屋餐飲文創市集，提供特色文創商品及在地小吃，吸引年輕族群，成為潮州新地標。這也是高屏地區繼新左營車站、屏東車站以來，第三座台鐵火車站共構的百貨公司。


title: 潮州鎮

text: 星巴克、麥當勞、肯德基、（聞香閣宴會餐廳/大型宴會餐廳）（達美樂、必勝客、拿坡里、各大連鎖飲料店（如：清心福全、茶的魔手、鮮茶道、圓石、50嵐、迷客夏、麻古茶坊、可不可熟成紅茶、貢茶、烏弄、醋頭家、萬波、COMEBUY等...）、連鎖集團餐飲、餐廳潮州分店、早午餐店將近30間。


title: 潮州鎮

text: 隨著潮州舊有市區的建物飽和，後火車站區域加上八老爺區域依現代化城鎮發展需要，將農地與工業地重劃成商業建地，也隨著外地人口的移入，造就此特區蓋起整片的透天厝，此特區也是潮州人口快速成長的地區，許多商業活動也開始引進駐該區。


title: 潮州鎮

text: 屏東縣政府在縣內規劃7個公路客運轉運站，與臺灣鐵路管理局多次溝通，臺鐵終於同意撥用潮州車站部分商業空間作為轉運站用地，整合所有客運業者進駐。因潮州轉運站涉及都市計畫變更及土地徵收，設置進度延宕。潮州轉運站已於2019年5月22日啟用。


title: 潮州鎮

text: 依照2017年屏東縣政府前瞻基礎建設計畫，未來以打造兩處屏東縣高鐵站在屏東市與潮州鎮為屏東縣高鐵站之計劃，並以潮州高鐵站為終點站與維修站為目標，期待南屏東的軌道交通建設更加完善方便，未來潮州鎮將成為雙鐵共構之現代商業化鄉鎮。


title: 潮州鎮

text: 根據交通部觀光局統計每年近700萬人次，經國道3號、台88線或者搭火車與客運前往墾丁旅遊，來回就是1500萬次左右（平日約有一到兩萬人次，假日約三至五萬人次），近年來許多遊客會下交流道經過潮州鎮來觀光。


title: 徐河俊

text: 高中時，因為看了舞台劇《獅子王》，被演員哭著謝幕的畫面感動，隔天便報名了表演學院，決定要成為一名演員。在臉書上被星探挖掘而收到模特兒經紀公司的簡訊，一開始以為是詐騙簡訊，後來加入該經紀公司，到香港當了三個月的模特兒，但由於語言不通，加上外婆過世，母親身體也不太好，結束模特兒工作，重新回到韓國發展演藝事業。


title: 徐河俊

text: 2015年6月19日，韓國多家媒體報導指出徐河俊於近日因不服與前經紀公司合約糾紛之3億韓元罰款判決而提起上訴，受法院駁回後並無履行未繳清之剩餘罰金，遭到韓國娛樂管理協會暫停其演藝活動。徐河俊3月起與前經紀公司因合約產生糾紛，演員方面表示與前經紀公司代表間沒有專屬契約，同時亦無任何違反合約之行為，惟公司方面並未按規定給付其勞務所應當獲得之報酬，因而申請仲裁。


title: 徐河俊

text: 2016年12月，一段名為「徐河俊自慰短片」於韓國社交網站流傳，片段中男子一絲不掛把玩下體洩慾長達9分鐘，神情銷魂，網民憑男子的頸鏈和手鏈懷疑徐河俊為片中男主角。對此經紀公司本來指要確認片段真偽才回應，及後卻沒有發表任何官方立場。而演員本人並無做出相關回應，並將社交平台轉為私人帳戶。


title: 羅智先

text: 1985年，羅智先與高秀玲结婚。1986年，進入统一企業的國外部當課長，負責美國百威啤酒銷售，卻因銷售庫存逾期，更改有效期限遭美方發現，而被調任。美國統一10年後回國擔任協理，三年後升副總經理，之後擔任中國大陸的業務副董。


title: 李·哈維·奧斯瓦爾德

text: 李·哈維·奧斯華（，），美國路易斯安納州人，前美國海軍陸戰隊隊員，槍擊案嫌犯，同情共產主義者，被認為是甘迺迪遇刺案的主兇。案發兩日後，奧斯華在警察的嚴密戒備中當眾被傑克·魯比開槍擊斃，美國人在電視直播中目睹經過。而魯比最後也因癌症死於獄中，魯比臨死前聲稱被人下毒才罹患癌症，連番事件使甘迺迪遇刺案變得更曲折離奇。


title: 李·哈維·奧斯瓦爾德

text: 奧斯華有幾個兄長，他的母親與前夫生了一個兒子，與奧斯華的生父則有了奧斯華的長兄和他自己。因為父親早亡，奧斯華曾在孤兒院生活，由於家境惡劣，其母則與下一個繼父一起生活。至18歲他家已有22次搬遷，可謂居無定所。他因學習障礙只完成了初中學業，17歲便從軍，1956年10月24日成為美國海軍陸戰隊隊員，隊中成績優異，可精確射擊200碼外標靶，在一次的半人型標靶測驗中得到滿分五十分。


title: 李·哈維·奧斯瓦爾德

text: 奧斯華在海軍陸戰隊接受了雷達操作的初級訓練，之後參加空中管制及警報操作技術課程，在30人中得到第7名的成績。1957年7月，奧斯華派赴加州的，同年9月，因作為隊員，改派至日本的厚木海軍航空基地執行空中管制任務，直至1958年。


title: 李·哈維·奧斯瓦爾德

text: 他的親蘇聯和共產主義的傾向和孤僻性格使他在軍中極不合群，也屢次犯案。1959年未滿20歲嚮往蘇聯的他，以藉口成功到蘇聯定居。但蘇聯沒有重視他，起先拒絕他留在蘇聯，後來在公寓中割腕，才得到蘇聯的同情，分配一些無聊工作給奧斯瓦爾德。他在當地娶了白俄羅斯妻子瑪莉娜·普鲁萨科娃（Marina Prusakova），兩人之間育有一女。


title: 李·哈維·奧斯瓦爾德

text: 奧斯華在蘇聯住了2年多後，這個小家庭又回到美國定居。他常自己印製發送宣傳共產主義的傳單而被警察騷擾，不但與古巴反共人士打鬥，調查甘迺迪案的華倫委員會宣稱他曾一次差點成功暗殺反共的艾德溫·渥克（Edwin Walker）少將。刺殺甘迺迪案發兩個月前，奧斯華曾到墨西哥企圖進入古巴來支持當地的共產革命，但入境古巴不成。回到美國後，在德克薩斯州達拉斯的教科書倉庫大樓裡的找到了他的新工作。


title: 李·哈維·奧斯瓦爾德

text: 1963年11月22日下午12时30分，肯尼迪在得克薩斯州達拉斯遇刺，不久之後，鞋店的經理看見奧斯華沒付錢而形容緊張地躲入附近的得克薩斯州劇院。他提醒劇院的票務打電話報警。警察進入戲院要求亮燈後，該經理指認坐在後面的奧斯華，員警上前盤問。此時奧斯華掏出手槍卻擊發失敗，隨後被員警制伏。下午約二時，奧斯華來到警察局大樓，他宣稱以為警方又是來查他發共產主義傳單的事，卻被懷疑是暗殺肯尼迪的疑兇。-{zh-tw:記者會;zh-cn:新闻发布会}-上，奧斯華否認暗殺總統。奧斯華一開始是被控同一天下午一點多射殺了一名巡邏員警J. D. Tippit，後來又被加控暗殺總統。


title: 俯卧撑

text: 标准的俯卧撑要求背部和双腿伸直且离开地面，而除了标准型，还有一些不同类型的俯卧撑，如双手二指（拇指和食指）俯卧撑和肘尖指向身体后方弯曲的俯卧撑。这两种俯卧撑着重於锻炼肱三头肌而不是胸肌。当两只手不在同一水平面上，俯卧撑也能锻炼身体核心部位（整个腰腹肌肉群）。如果将脚或手分别垫高，那么锻炼的部位分别是上胸肌和下胸肌。在任何一种俯卧撑中，训练者都要抬起其自身重量的75%以上。


title: 俯卧撑

text: 俯卧撑是一项可随意定制和调整强度的运动，如人们可以把一只手放在高台上，另一只手放在地上做俯卧撑；或者将双手与身体成不等距，这两种形式都可以增加单臂或单侧身体的训练强度，而且可以锻炼各种不同部位的肌肉。如果要增加难度，训练者可以用五指指尖撑地甚至单指做俯卧撑，或者单手以及负重做俯卧撑。


title: 俯卧撑

text: 傳統中國武術鍛鍊亦很重視俯卧撑，少林派稱為卧虎功、鐵牛耕地、龍式種務，武當派功夫稱龍腿功，不同的是加入了以指爪作俯卧撑。有時手在胸口還要併攏為心型（俗稱「心型伏地挺身」），以訓練上臂外側的肌肉，在日本稱之為小基點，即雙手食母指併攏成三角形，其用意同上。


title: 俯卧撑

text: 另外一种属于超等长力量训练的俯卧撑称作腾空俯卧撑，需要把两个手垫放在受训者身体两侧。首先把双手放在两个手垫上支撑身体，然后受训者双手离开手垫使身体下落，落地後用爆发力做一个俯卧撑，然后舒展躯干和双臂弹回手垫，双手回到起始位置。


title: 俯卧撑

text: 在竞技运动中，尤其是在训练中，有时也会使用一些作弄人的俯卧撑类型作为训练内容，如让受训者在泥地、雪地和土地里脱掉衣服做俯卧撑，或是在受训者的背上放重物（比如在背上放一个装满水的玻璃杯，如果失去平衡玻璃杯就会摔碎），甚至是踩住受训者的背部。有时也会要求受训者使用指关节或是几根手指撑地做俯卧撑。


title: 邱梓銓

text: 2017年登上LOL韓服的大師段位，2019六都電競爭霸戰在MADxCSIC戰隊奪下台南總冠軍。2021年，加入Beyond Gaming擔任首發AD選手。2021年12月15日，正式加入Bilibili Gaming，擔任ADC位置效力。2022年7月11日，因為隊伍狀況不佳，導致被下放LDL次級聯賽，同年7月27日，重新回到LPL職業聯賽。


title: 叶飞

text: 叶飞早年从事中共秘密工作，后被派到闽东苏区，领导游击战争。抗日战争期间，任新四军第三支队六团团长，江南抗日救国军副指挥，新四军苏北指挥部第一纵队司令员兼政治委员、新四军第一师第一旅旅长兼政治委员，第一师副师长、苏中军区司令员、苏浙军区副司令员。第二次国共内战时期，任华东野战军第一纵队司令员兼政治委员、第三野战军十兵团司令员，指挥金门战役但遭败绩。中华人民共和国成立后，任中共福建省委第一书记、福建省省长、南京军区副司令员兼福建省军区司令员、福州军区司令员、第一政治委员，中华人民共和国交通部部长，中国人民解放军海军司令员、全国人民代表大会常务委员会副委员长等职务。


title: 叶飞

text: 叶飞父亲叶荪卫1900年只身下南洋谋生，母亲弗朗西斯卡·麦尔卡托（Francisca Mercado），是有着西班牙血统菲律宾人。1918年与父亲及长兄叶启存回到中国。1926年起先后就读于厦门中山中学和省立第十三中学。1928年5月，叶飞加入中国共产主义青年团，年底离校从事秘密工作。1929年起任共青团福建省委宣传部部长和代理书记、福州中心市委书记，其间曾被捕入狱。1932年3月转入中国共产党。


title: 叶飞

text: 1933年，叶飞到闽东参与创建闽东革命根据地和红军游击队。5月28日，与颜阿兰领导了宁德霍童暴动。1934年1月，叶飞指挥了霞浦暴动，但未能成功，3月，叶飞在中共福建省委遭到破坏、与中共中央失去联系的情况下，以特派员的身份主持召开会议，重建中共闽东特委，并成立中国工农红军闽东独立师。1935年起任中共闽东特委书记、闽东军政委员会主席兼红军闽东独立师政治委员、独立师师长，闽东苏维埃政府主席，在闽东坚持游击战争。其间先后率部在闽浙边取得沙埕、桃杭等战斗的胜利，多次挫败国军清剿，并在闽东地区恢复和重建了多块游击区。


title: 叶飞

text: 1935年10月，粟裕、刘英等率领红军挺进师到达寿宁县境与叶飞会合，随后成立了中共闽浙边临时省委，叶飞任宣传部部长兼少共省委书记。随后，叶飞与刘英在军事上出现意见分歧，粟裕则建议由黄道出面摆平此事。而黄道则劝叶飞率闽东特委从临时省委独立出去，最终导致刘英命令粟裕以鸿门宴方式在浙江庆元南阳村逮捕叶飞，是为“南阳事件”。在叶飞被押送至刘英处时，中途遭遇袭击，叶飞趁机逃脱。南阳事件后，刚成立不久的闽浙边临时省委宣告分裂，闽东红军独立师两个支队损失100余人，这对闽东红军游击队而言是个极其重大的打击。


title: 叶飞

text: 1937年年底，闽东红军游击队与国民政府达成协议。1938年初，遵照新四军军部的命令，闽东红军改编为新四军第三支队第六团，叶飞任团长，全团共1300余人。2月下旬，叶飞随第三支队开赴皖南抗日前线。1939年5月，为发展江南，同时也为规避国军干扰，第六团改称江南人民抗日义勇军第2路东进，叶飞化名叶琛，任江南人民抗日义勇军副总指挥、路东地区军政委员会书记。5月，叶飞指挥部队袭击了浒墅关火车站和上海虹桥机场，在国内外造成重大影响。1939年11月起，叶飞任新四军挺进纵队副司令员，率领部队北渡长江发展苏北根据地，指挥郭村保卫战。1940年7月起任新四军苏北指挥部第一纵队司令员兼政治委员，9月起任苏北区党委委员，10月率一纵作为主力部队参加黄桥战役。


title: 叶飞

text: 1941年，皖南事变后，新四军重新整编，叶飞任新四军第一师第一旅旅长兼政治委员，11月起任新四军第一师副师长兼第一师第一旅旅长、政治委员。1942年12月起任中共苏中区第三地委书记、苏中军区副司令员，指挥反扫荡战争。1944年3月，新四军发动车桥战役，叶飞负责前线指挥，击毙日军465人，俘虏24人。1944年12月，粟裕率第一师主力南下后，叶飞任苏中区党委书记、苏中军区司令员。1945年4月，叶飞率苏中教导旅南渡长江与粟裕会合，并任苏浙军区副司令员，参与指挥第三次天目山战役。


title: 叶飞

text: 1945年对日战争结束后，根据中共中央“向北发展，向南防御”的方针和《双十协定》，新四军主力北移山东，江南的新四军部队移往苏北。1945年11月，中共中央军委命令苏浙军区第二、第四纵队和苏中军区教导旅合编为新四军第一纵队，叶飞任司令员，并随即奉命第一纵队向东北挺进。12月上旬，叶飞率部经过长途跋涉抵达山东滨海地区。接着，在休整期间，中共中央根据形势变化再次调整部署，令叶飞部留驻山东，不再去东北。新四军第一纵队遂编入山东军区序列，改称山东野战军第一纵队。1946年夏，叶飞指挥部队攻占泰安、大汶口等地，而后在山东内线作战。1946年12月，参加宿北战役，率部队割断国军整编第六十九师和整编第十一师的联系。1947年初，叶飞指挥所部参加了鲁南战役，并取得胜利。


title: 叶飞

text: 1947年1月下旬，叶飞任华东野战军第一纵队司令员兼政治委员。2月20日，叶飞率领华东野战军第一纵队参加了莱芜战役。在友邻部队没赶到的情况下，指挥部队紧钳李仙洲兵团总部及第七十三军、第四十六军于包围之中，经3昼夜激战，给国军主力以惨重杀伤，为中共取得莱芜战役胜利奠定了基础，为最后全歼李仙洲集团立下首功。同年5月，华东野战军在沂蒙山区进行运动作战，引起张灵甫的国军精锐整编第七十四师突进，华野决定围歼该部。2日后，合围完成，张灵甫部被限制于孟良崮地区，华野随即发动总攻，即孟良崮战役；叶飞指挥部队一面阻碍国军整编二十五师，一面围攻整编七十四师，并在最后阶段指挥5个纵队进行突击。5月16日，九纵二十五师七十三团率先攻上孟良崮主峰，张灵甫阵亡，孟良崮战役结束。


title: 叶飞

text: 同年6月底，陈士榘、唐亮率领华东野战军一、四、六纵队出击鲁南，叶飞率部连克费县、峰县、枣庄，后转战鲁西南。8月，陈毅、粟裕率领华东野战军八个纵队进攻豫、皖、苏等地；叶飞率部攻克尉氏、鄢陵、逍遥镇等城镇。10月，北上定陶地区休整。11月，参加陇海路破击战，破击砀山至黄口段铁路，在砀山歼国军1个旅。12月，率部向西进攻，连续攻克永城、涡阳、亳县、柘城等地。1948年6月，叶飞任华东野战军第一兵团副司令员兼副政治委员，在豫东战役中统一指挥5个纵队围歼区寿年兵团。9月，参加济南战役，和兄弟部队一起在鲁西南地区担任阻击任务。济南战役后，叶飞由于患黑热病而到济南养病，以致于未能参加淮海战役。


title: 叶飞

text: 1949年2月，叶飞升任第三野战军第十兵团司令员，参与渡江战役和上海战役。上海战役中，解放军初战不利，叶飞随后建议增调部队，并稳扎稳打，最终解放军取得胜利。8月，叶飞和韦国清统率第十兵团进军福建，攻占福州、平潭岛等地。8月，叶飞兼任福建军区司令员、福建省人民政府副主席。


title: 叶飞

text: 中华人民共和国成立后，叶飞指挥厦门战役，取得胜利。之后，中國人民解放軍第十兵团第28軍所属三个团約9,000人乘200余艘木船登陸金门岛參與金门战役，因轻敌兼判断失误，登島解放軍在島上戰鬥三晝夜，全軍覆沒，成为叶飞心中遗憾。1951年12月起，叶飞任中共福建省委第一副书记、副书记、第二书记，中共中央华东局委员。1953年，叶飞指挥东山岛战役，取得胜利，在一定程度上挽回金门战役失利的遗憾。1954年9月3日，叶飞指挥了对金门的炮击。


title: 叶飞

text: 1954年10月起，任福建省委第一书记，11月任福建省人民政府代主席，1955年2月任福建省人民委员会省长，4月，叶飞任南京军区副司令员、福建军区司令员兼政治委员，同年被授予上将军衔。1956年8月，叶飞担任新组建的福州军区司令员兼政治委员，1957年9月单任军区政治委员。1958年8月23日至10月5日，葉飛統率中國人民解放軍參與金门炮战。1959年2月，叶飞当选福建省政协主席。1961年2月,兼任中共中央华东局书记处书记。


title: 叶飞

text: 文化大革命时，叶飞遭受迫害。1975年1月，叶飞任中华人民共和国交通部部长，1979年2月任中国人民解放军海军第一政治委员，次年1月任海军司令员。1982年8月，叶飞卸任海军司令员。1983年6月起连续当选第六、七届全国人民代表大会常务委员会副委员长，并担任全国人民代表大会华侨委员会主任委员。1984年4月，叶飞当选全国侨联名誉主席。另据《美国之音》间接引述胡绩伟的说法，1989年六四事件中，叶飞及张爱萍、杨得志、萧克、陈再道、宋时轮、李聚奎等七位将军强调人民解放军的枪口不能对着人民群众。叶飞晚年著有《叶飞回忆录》。1999年4月18日中午12時，叶飞于北京去世，享年85岁。


title: 叶飞

text: 叶飞的夫人是王于畊，他们于1941年由陈毅介绍结婚；王于畊曾任福建省教育厅厅长，全国教育学会副会长。1977年调入北京师范大学，任第一副校长、中共北师大党委副书记、顾问。是中国人民政治协商会议第六届、第七届、第八届全国委员会委员。1993年6月29日在京逝世，终年72岁。


title: 叶飞

text: 叶飞返华后，虽然后来中华人民共和国不承认双重国籍，但菲律宾方面并没有取消他的菲籍，而且一直保存着他的出生证和洗礼证明，这些都是随时可以确认菲律宾国籍的依据，菲律宾人民亦视其为本国的英雄。1989年1月访问菲律宾时，菲方给予其仅次于国家元首的礼遇。1990年新任菲律宾驻华大使上任时首先就去拜会叶飞。在其逝世之后，菲律宾参众两院议长通过菲律宾驻华大使转达哀悼之意，地亚望镇理事会通过决议，把镇中心公园命名为“叶飞将军纪念公园”。菲华商会出资在公园里竖立比例为1：1高的叶飞将军纪念铜像，铜像于2000年3月29日举行揭幕仪式，基座刻有“菲律宾的儿子中国的英雄 中国的儿子菲律宾的英雄”字样的铭文，并撥款興建名为“叶飞学校”的职业学校。


title: 调制解调器

text: -{zh-hans:调制解调器;zh-hant:數據機}-（，的縮寫）俗称貓，或是魔電，是一个将数字信号調變到類比信号上进行传输，并解调收到的類比信号为數位訊號的电子设备。它的目标是产生能够方便传输的類比信号并且能够通过解码还原原来的數位訊號。根据不同的应用场合，數據機可以使用不同的方法来传送類比信号，比如使用光纤，射频无线电或电话线等。


title: 调制解调器

text: 其他常见的调制解调器还包括用于宽带数据接入的有线电视电缆调制解调器、ADSL调制解调器和光纤调制解调器。數位式移动电话实际上也是一种无线方式的调制解调器。現代电信传输设备是为了在不同的介质上远距离的传输大量信息，因此也都以调制解调器的功能为核心。其中，微波调制解调器速率可以达上百万比特每秒；而使用光纤作为传输介质的光调制解调器可以达到几十Gbps以上，是现在电信传输的骨干。


title: 调制解调器

text: 數據機起初是为1950年代的美軍半自動地面防空系統（，簡稱SAGE）研制，用来连接不同基地的终端，雷达站和指令控制中心到美国和加拿大的SAGE指挥中心。 SAGE运行在专用线路上，但是当时两端使用的设备跟今天的數據機根本不是一回事。IBM是SAGE系统中计算机和數據機的供货商。几年后美国航空的首席执行官与IBM一位区域经理的一次会晤促使「mini-SAGE」这种航空自动订票系统。在这系统中，一个位于票务中心的终端连接在中心电脑上，用来管理机票有效性和时间。这个系统，叫做Sabre，是今天SABRE系统的早期原型。


title: 调制解调器

text: 1960年代早期，商业计算机的应用逐渐普及，加上上述技术成果，1962年，AT&T发布了第一个商业化數據機Bell 103。使用两个音调表示1和0的移频键控技术，103已经能够实现300 bps的传输速度。很短时间后继版本Bell 212就研制出来，转移到更稳定的移相键控技术把数据速率提高到1200 bps。 类似Bell 201的系统用双向信号集在4对专用线路上实现了2400 bps。


title: 调制解调器

text: 贺氏智能數據機（）是一个重大的进步，1981年由贺氏通讯研制成功。最早的智能數據機是一个300 bps數據機，使用Bell 103通信協定标准，並内置了一个微控制器，可以让计算机发送命令来控制电话线，例如摘机、拨号、重拨、挂机等功能。這些指令被廣為沿用，並逐漸擴充，被稱為海斯指令集（Hayes command set）。


title: 调制解调器

text: 在智能數據機之前，几乎所有的數據機都需要两个步骤来产生一个连接：第一步，人工在电话机上拨叫对方的号码，然后将听筒放在數據機附带的声音耦合器（acoustic coupler）裡，一个用两个橡胶杯组成的用来在声音信号和电信号之间转换的设备。使用智能數據機除了不需要声音耦合器，更重要的是直接将數據機连接在标准电话线或插座上。然后电脑就能自动完成接通电话并拨叫号码的功能。这个改变极大的简化了電子佈告欄系統（BBS）的安装和使用。


title: 调制解调器

text: 到1980年代數據機的速率一直没有多大变化。美国一般使用一种与贝尔212类似的2400 bps的系统，而欧洲的系统稍有差别。到1980年代晚期大多数數據機都能支持当时所有的标准，2400 bps逐渐普及。大量特定用途的标准也被加了进来，通常都是使用高速信道接受低速信道发送，典型的例子就是法国的Minitel系统，用户终端大部分时间都在接受信息。Minitel终端的數據機用1200 bps接受数据75 bps发送命令反馈给服务器。


title: 调制解调器

text: 在这个传输过程中，语音訊号以300—3400Hz频率输入，发送方的电话机把这个语音信号转变成類比信号，这个類比信号经过一个频分多路复用器进行变化，使得线路上可以同时传输多路類比信号，当到达接收端以后再经过一个解調的过程把它恢复到原来的频率范围的類比信号，再由接收方电话机把類比信号转换成声音信号。


title: 调制解调器

text: 回声抑止是數據機设计中的另一个主要进步。一般来说电话系统要发送一个小的声音信号到讲话方的听筒，这样就告诉说话方声音正在传送。然而同样的信号会干扰數據機，使它分不清信号到底是自己发的还是对方发的。这也是为什么把频率分割频率给应答和原声；如果接受的频率跟自己相同就可以简单的忽略掉。通过改进电话系统可以允许更高的速度，分离的可用电话信号带宽依然受到數據機强制半速限制。


title: 调制解调器

text: 數據機实际上工作在2种「模式」：数据模式时通过电话线发送或者接受数据给计算机；命令模式 时數據機监听从计算机发来的命令数据并发送出去。一个典型的会话开始于经过自动假定设置的上电（一般是内置类型） ，然后數據機开始拨出一个电话号码用来连接远程的另一个數據機。连接成功之后數據機自动进入数据模式，可以收发数据了。当用户使用完了，逸出序列，「+++」跟在大约1秒的暂停之后，數據機就转入命令模式，发送命令挂机。这样处理有一个问题就是。數據機并不真的知道一个字符串是命令还是数据。已知的解决方法，例如，可以使用转义字符来解决连续「+++」的情况。


title: 调制解调器

text: 自1200 bps開始，在这里波特和位元每秒有所区别的系統被实作出來。波特指的是系统的信号速率，300 bps的數據機每个信号发送1位数据，所以数据速率和信号速率是一致的。1200 bps的系统就不是这样了，实际數據機工作在600波特。这导致了80年代BBS上一系列的激烈争论。


title: 调制解调器

text: 几乎所有的现代數據機都可以作为傳真機使用。1980年代开始的数字化传真只是一种特定的图像格式，通过高速數據機（4800/9600/14400 bps）来传送。计算机中的传真软件可以转换任何图像为數據機可以发送的传真格式。这种软件开始曾经需要另外购买，现在已经十分的普遍了。