title: 新詩

text: 草創時期的新詩，沿襲舊詩不分行的形式，分段而不分行。新文學運動以後，詩人翻譯西洋文學時，譯介了不少散文詩，如泰戈爾和屠格涅夫的詩歌，引來倣效。分段詩作家不多，早期的詩人有魯迅、朱自清、徐志摩等，戰後常作分段詩的，只有紀弦、商禽幾位。早期分段詩佳作不多，往往結構鬆散，有如散文。走過發展初期後，繼續致力於分段詩創作的詩人也不多，分段詩便逐漸沒落了。


title: 新詩

text: 1953年，紀弦主編出版《現代詩》，主張「詩歌分離」，認為新詩必須不用韻和無格律，提倡西方「現代主義」和新詩現代化，創立「現代派」，一度網羅當時台灣詩壇大部份重要詩人：鄭愁予、羅門、瘂弦、洛夫等等，使得現代詩一詞一度成為了新詩的同義詞。然而現代詩的發展並不順利，許多詩人只是迷惑於「現代主義」的口號，執迷於創作怪異難懂的作品，標新立異、虛無晦澀、題材狹窄，使得新詩的讀者愈來愈少。後來，紀弦察覺了現代詩的弊病，便也數度撰文批判詩壇歪風，甚至曾經揚言取消現代詩一詞。在紀弦的批評下，現代詩重新被定義成為了自由詩當中，以表達現代主義精神為其創作內涵的一種新詩風格。


title: 新詩

text: 不少詩人介紹西洋詩歌某種形式、某種體裁，或某個詩人的作品，嘗試把西洋詩移稙到中國來。這種做法有時忽略了中文的特殊性質、構造和音韻，甚少佳作。如英國詩中最重要的體裁「抑揚格無韻五拍詩」（blank verse）就難以移植，徐志摩《翡冷翠的一夜》和聞一多《李白之死》，都是欠成熟的嘗試。


title: 新詩

text: 倣效西洋詩的成品中，也偶有成功之作。戴望舒模倣現代法國詩人，尤其是的作品，值得一讀。吳興華倣效各種西洋的詩體寫作新詩，包括無韻五拍詩、十四行詩、、歌謠體（ballad）、敘事史詩等等，成績斐然。抗戰期間，王佐良、杜運燮和穆旦等新詩人則特意學習英國詩，手法新穎。


title: 新詩

text: 新詩的興起，突破華文舊詩二千年的傳統。由於新詩和散文都以無韻的白話文為主要的表達工具，人們便往往以為從舊詩解放出來的結果就都是新詩，以為新詩最容易寫；以致於，很多不會寫詩、散文與詩不分的人──全都來寫詩，進而導致了中國有史以來詩格最為卑下的現象，詩普遍受輕視。


title: 新詩

text: 宋淇认为，新詩詩壇并未出現偉大的天才詩人來奠定新詩的模式並讓後人依循。許多人對新詩仍沒有清楚概念，有些作者仍在摸索，沒有把握，讀者也不能對新詩產生信心。新詩取消了舊詩的諸般限制，但詩人的困難有增無減。一個規律的詩歌形式，可說是詩人與讀者間的共通橋樑，拆去此聯結之後，一切傳達的責任都落在作者身上；在用字次序、句法結構、語言運用上，詩人都要更直接明顯地向讀者交代，結果加重了作者的負擔。


title: 陀螺儀

text: 陀螺儀多用於惯性導航系統，如哈勃空间望远镜、潜水艇。由于其精确性，陀螺经纬仪中也使用陀螺儀来保持隧道采矿的方向。在船舶、飞机和航天器、一般车辆中，陀螺仪可用于陀螺罗盘以辅助或取代磁罗盘，或作为惯性导航系统的一部分。


title: 陀螺儀

text: 1852年法國的物理學家莱昂·傅科為了研究地球自轉，首先發現高速轉動中的轉子（rotor），由於慣性作用它的旋轉軸永遠指向一固定方向，他用希臘文gyro（旋轉）和skopein（看）兩字合為gyroscopei一字來命名這種儀錶。


title: 陀螺儀

text: 1860年代，電動馬達的演進使得陀螺儀能夠無限旋轉，進而誕生了第一組航向指示器的原型，甚至是更複雜的儀器——旋轉羅盤。第一組有功能性的旋轉羅盤於1904年由德國發明家申請專利，美國人在一年後也提出了他自己的設計。其他國家很快地便發覺到陀螺儀在軍事方面的重要性——在這個航行技術為最重要的軍事力量指標的年代，因而創立了他們自己的陀螺儀工業。斯派理陀螺儀公司快速擴張並供應飛機與船艦的穩定器，其他陀螺儀開發商也跟進。


title: 陀螺儀

text: 到了20世紀末，原本只在飛機、導彈上存在的陀螺儀逐步民用化，也從機械結構邁入電子時代，使用的原理也不盡相同，然而他們的價格依舊昂貴，感應器集成度也不高，只會用在大型儀器上，但21世紀以來，因為智慧型手機產業的進步，陀螺儀的體積不斷縮小，使得原本笨重而昂貴的陀螺儀忽然變成唾手可得的零組件，也帶動了小型無人機的發展。


title: 陀螺儀

text: 基本上陀螺儀是一種機械裝置，其主要部分是一個對旋轉軸以極高角速度旋轉的轉子，轉子裝在一支架內（見圖一a）；在通過轉子中心軸XX1上加一內環架，那麼陀螺儀就可環繞飛機兩軸作自由運動；然後，在內環架外加上一外環架；這個陀螺儀有兩個平衡環，可以環繞飛機三軸作自由運動，就是一個完整的空间陀螺儀（space gyro）。


title: 陀螺儀

text: 物体维持自身转动状态并对抗改变的能力称为转动惯量，其由相对于特定旋转轴的质量分布决定，对多质点物体转动惯量 formula_1，概言之：质量越大、对轴距离越远，转动惯量越大。一方面陀螺转子的对轴对称性结构使得其具备了同质量物体较大的对轴转动惯量，意味着其在同阻力扭矩情况下能够更长时间保持原始运动状态；另一方面在轴的、小摩擦与无角自由度限制的支点使得外力无法藉此产生较大且有效的阻力扭矩；因此當陀螺轉子以極高速度旋轉時，其转动得以维持并保持其轴指向一個相对固定的方向，這種物理現象稱為陀螺儀的定軸性或慣性。


title: 陀螺儀

text: 在運轉中的陀螺儀，如果外界施一力在轉子上，此力对支点的力矩当可分解为顺轴方向和垂直于轴方向两个分力矩；前者使陀螺加速、减速，但不会改变转轴方向；后者的时间积分将会逐渐改变转动方向（通常是短时较小而随时间逐渐积累增大），并产生相对于原轴的章动（新的旋转轴原轴旋转，如转速降低时陀螺受重力作用时的非垂直旋转）。


title: 陀螺儀

text: 在運轉中的陀螺儀，如果外界施一作用或力矩在轉子旋轉軸上，則旋轉軸並不沿施力方向運動，而是順著轉子旋轉向前90度垂直施力方向運動，此現象即是逆動性。逆動性的大小也有三個影響的因素：外界作用力愈大，其逆動性也愈大；轉子的转动惯量愈大，逆動性愈小；轉子的角速度愈大，逆動性愈小。而逆動方向可根據逆動性原理取決於施力方向及轉子旋轉方向。


title: 保守主义

text: 保守主义（），是一種文化、社會和政治哲學，旨在促進和保護傳統的社會制度和實踐。保守主義的核心原則可能會因其所處的文化和文明的現狀（status quo）而有所不同。保守派傾向於支持保證穩定性並逐漸演變的製度和實踐。保守主義的擁護者經常反對進步主義並尋求回歸傳統價值觀，儘管不同的保守派群體可能會選擇不同的傳統價值觀如基督教、伊斯兰教、亚洲价值观等來維護。在当代西方文化中，保守派尋求維護一系列機構，例如有組織的宗教、議會政府和財產權。


title: 保守主义

text: 1818年，在試圖颠覆法國大革命共和成果的波旁復辟時期，弗朗索瓦-勒內·德·夏多布里昂首次在政治背景中使用該術語（Le Conservateur）。從歷史上看，這個詞與右翼政治有關，後來被用來描述廣泛的觀點。沒有任何一套既定政策被認為是保守的，因為保守主義的意義取決於在特定地點和時間被認為是傳統的東西。保守主義思想因適應現有傳統和民族文化而發生了很大變化。例如，一些保守派主張加強經濟干預，而另一些保守派主張建立更加自由放任的自由市場經濟體系。 因此，世界不同地區的保守派——每個人都堅持各自的傳統——可能在廣泛的問題上存在分歧。埃德蒙·伯克是18世紀反對法國大革命但支持美國革命的政治家，被認為是1790年代保守主義的主要理論家之一。


title: 保守主义

text: 一些政治學家，如塞繆爾·P·亨廷頓，將保守主義視為情境的（situational）。根據這個定義，保守派被視為捍衛具体時代的既定機構。1959年英國保守黨主席昆廷·霍格說：“保守主義與其說是一種哲學，不如說是一種態度、一種恆久的力量，在自由社會的發展中發揮著永恆的作用，並對應於一種深刻而永久的人性本身的要求”。1保守主義經常被用作一個通用術語來描述“佔據自由主義和法西斯主義之間政治光譜的右翼觀點”。儘管缺乏普遍的定義，但某些主題可以被認為是保守主义思想中的共同點。


title: 保守主义

text: 根據邁克爾·奧克肖特（Michael Oakeshott）的說法，“保守……就是喜歡熟悉的東西而不是未知的東西，喜歡嘗試過的東西而不喜歡未經嘗試的東西，喜歡事實而不喜歡神秘，喜歡實際而不喜歡可能，受限於無限，喜歡近處而不喜歡遙遠，富足者的充足，完美的便利，烏托邦式的幸福呈現笑聲。” 這種傳統主義可能反映了對經過時間考驗的社會組織方法的信任，給“死者投票”。傳統也可能沉浸在一種認同感中。


title: 保守主义

text: 與基於傳統的保守主義定義相反，科里·羅賓（Corey Robin）等一些政治理論家主要根據對社會和經濟不平等的一般辯護來定義保守主義.這樣，右翼政治支持這樣一種觀點，即某些社會秩序和等級制度是不可避免的、自然的、正常的或可取的，通常基於自然法、經濟學或傳統支持這一立場。從這個角度來看，保守主義與其說是維護舊制度的嘗試，不如說是“對擁有權力、看到它受到威脅並試圖贏回它的感受的沉思和理論演繹”。 相反，一些保守派可能會爭辯說，他們尋求保護自己的權力，而不是尋求保護“不可剝奪的權利”並促進他們認為應該永恆和永恆的規範和規則，適用於每個公民.


title: 保守主义

text: 苏利文（Noël O'Sullivan）將保守主義稱為“人類不完美的哲學”，反映了其追隨者對人性的負面看法以及對通過“烏托邦”計劃改善人性的悲觀態度。“現實主義右翼的知識分子教父”托馬斯·霍布斯認為，人類的自然狀態是“貧窮、骯髒、野蠻和短暫”，需要中央集權。


title: 保守主义

text: 保守主義從來不曾產生過、也不太可能會產生如霍布斯的《利維坦》或洛克的《政府論》一般的系統性著作。也因此，保守主義一詞的真正涵義在今天依然有待爭論，許許多多的（也經常是互相矛盾的）政治意識型態或政黨都與保守主義有所牽連。


title: 保守主义

text: 雖然政治思想在起源時便包含了許多可以被歸類為保守主義的成分，一直到啟蒙時代、尤其是1789年前後的法國大革命震撼歐洲後，保守主義才以一種政治態度或思想的面貌嶄露頭角。許多人指出在宗教改革時期，聖公宗神學家理查德·胡克強調為了社會和諧和公共利益而必須在政治上保持穩定，顯現出了早期的保守主義思想。但保守主義一直要到埃德蒙·伯克寫下《對法國大革命的反思》後成為系統性的意識形態。


title: 保守主义

text: 愛爾蘭裔英國政治家埃德蒙·伯克 大力反對法國大革命，但仍支持美國革命的目標。這些早期的保守思想通常堅持保守主義並非一種意識形態，因為他們認為意識形態與烏托邦的理想有所牽連。伯克反對一個完全由抽象的理性所引導的「啟蒙」社會。許多人認為伯克發展出了對於現代主義的批評，不過伯克從來不曾使用這一詞，這一詞也要直到19世紀末才出現。伯克擔憂啟蒙運動將會帶來無法收拾的動亂，因此他主張應該保持傳統的價值。


title: 保守主义

text: 伯克主張，一些人的理性必然少於其他人，因此如果這些人純粹依靠理性行動，他們所運作的政府將會非常糟糕。對於伯克而言，政府的架構不該是由抽象的「理性」所組成，而是應該遵循國家長久以來的既定發展模式、以及如家庭和教會等重要的社會傳統。


title: 保守主义

text: 「我們擔憂人們會依照自身的理性主導其生活和交易，因為我們懷疑每個人的理性其實是相當有限的，因此個人最好是依靠於國家的既有傳統。許多哲學家們都不會試著挑戰傳統，而是會利用他們的聰敏，尋找尚未被他們發掘的智慧。如果他們真的找到了，他們也會選擇繼續保留傳統，同時將理性融入其中，而非完全拋離傳統單純依靠理性；因為傳統，夾帶著其本身的理性，也會允許理性有所活動，這種互動關係是永恆不變的。」


title: 保守主义

text: 伯克主張，比起純粹抽象（例如「理性」）的事物，傳統更能作為立身處世的依據。因為傳統經歷了數個世代的智慧和考驗，「理性」則可能只是一個人的偏見，不但未經時間的考驗，最多也只能代表一個世代的智慧。任何既有的價值觀或傳統都是經歷了過去的時光考驗才流傳下來的，因此都應該被尊重。


title: 保守主义

text: 不過，保守主義者並不反對變革。如同伯克所寫道的：「無法接受改變的國家是無法生存的。」但他們堅持變革必須是透過有系統、有條理的改變，而非突然爆發的革命。革命為了某種理論或學說，會試圖改變人類社會中複雜的人類互動關係，這將會造成無法預料的後果。伯克大力呼籲應該避免道德風險的可能性。對於保守主義者而言，人類社會有時是根深蒂固而體制健全的；為了達成某種意識形態的計畫而隨意修改之和形塑之將會造成無法預料的災難。保守主義者也強烈支持財產的權利。對於18世紀的輝格黨而言，沒有任何東西比財產權利更為神聖的了，財產權使得個人的利益考量高過那些華麗卻不實際的理論。


title: 保守主义

text: 自由保守主義融合了政府對經濟的最小干預的古典自由主義觀點：個人應該在不受政府乾預的情況下自由參與市場並創造財富。 然而，不能完全依賴個人在其他生活領域採取負責任的行動。自由保守派認為，需要一個強大的國家來確保法律和秩序，需要社會機構來培養對國家的責任感和責任感。自由保守主義是受自由主義立場強烈影響的保守主義的一種變體。從歷史上看，自由保守主義通常指的是支持自由放任市場的經濟自由主義與關注既定傳統、尊重權威和宗教價值觀的古典保守主義的結合。它與古典自由主義形成鮮明對比，後者同时支持個人在經濟和社會两个領域的自由。


title: 保守主义

text: 古典保守主义，也称传统保守主义，是一種政治哲學，強調需要自然法則和超越道德秩序、傳統、等級制、有機統一、農業、古典主義和高雅文化以及忠诚、忠贞等原則。一些傳統主義者接受了“反動”和“反革命”的標籤，無視啟蒙運動以來對這些術語的污名。對社會有等級觀念的許多傳統主義保守派，包括少數美國人（著名的例子包括拉爾夫·亞當斯·克拉姆、索蘭格·赫茲、威廉·S·林德和查爾斯·A·庫倫貝），认为君主制政治結構是最自然和最有益的社會安排。


title: 保守主义

text: 財政保守主義是一種右派經濟哲學，強調政府在開支和借債上應採取謹慎保守的態度。 埃德蒙·伯克在《對法國大革命的反思》裡寫下了這個原則："一個公民社會最初的理念所保障的，在於每個公民所擁有的財產，而非國家所要求的債主權利。公民對於其財產的權利是最首要的、最至高無上的、而又最不可侵犯的。個人的財產，無論是透過自行掙取而來、或是透過遺產繼承、或者來自其他人所贈與的物品，在任何情況下，皆不屬於國家所擁有…政府無論是由君王或是議會所統治，其所擁有的財產僅只限於公共財產，而其公共財產也只能來自於大多數公民所自願給予的財產部分。"


title: 保守主义

text: 經濟保守主義延伸了財政保守主義對於金融政策的保守態度，主張政府不應該隨意干預市場的運作。有時候這種保守態度也延伸至小政府的哲學。經濟保守主義支持自由市場、以及自由放任的經濟政策。在意識形態上，經濟保守主義可以追溯至古典自由主義的傳統，亚当·斯密、弗里德里克·哈耶克、米爾頓·佛利民、路德維希·馮·米塞斯都是經濟保守主義的代表，因此經濟保守主義也被稱為經濟自由主義。


title: 保守主义

text: 古典自由主義和自由意志主義在道德和意識形態上都支持自由市場的理念：從支持個人自由的理念延伸至對於自由市場的支持。艾茵·兰德和路德維希·馮·米塞斯都從道德層面切入，主張自由市場是唯一道德的經濟體制。傳統自由主義反抗專制的政治權威、支持個人的自決，因此認為資本主義的經濟體制是唯一道德的經濟體制。


title: 保守主义

text: 現代的保守主義者以歐美為主的保守主義為主，則是以實際的層面切入支持自由市場，他們主張自由市場是最具生產力的市場。因此現代保守主義對於自由市場的支持不一定是絕對性的，而僅是出於實際上的考量。這種支持不是道德性或意識形態的，而是出於埃德蒙·伯克的理念：能夠運作的最好的體制就是正確的體制。


title: 保守主义

text: 歐美保守主義在經濟上支持小政府的理念還有另一個原因：那就是他們重視公民社会的重要性。如果政府在經濟上扮演極大的角色，人們便會感覺自己不須負擔太多的社會責任，也因此這種責任會被政府所承擔下來，而高昂的稅賦便不可避免了。


title: 保守主义

text: 應該注意的是，雖然古典自由主義與經濟保守主義在歷史上達成自由市場理念的途徑並不相同，但在今天這種差異卻相當難以區分。很少有政治家會支持自由市場僅僅是出自於「因為那較具生產力」或「因為那是正確的」，而是通常會混合這兩者。這種混淆的很大一部分原因，是出自古典自由主義和現代保守主義在政治運動上都處在同一張「保守主義雨傘」下所造成的。


title: 保守主义

text: 財政保守主義和經濟保守主義對於資本主義和經濟自由主義的支持、以及對於自由市場經濟的支持，並不一定會和社會保守主義及宗教保守主義的理念相符合。除此之外，資本主義和自由市場的運作也大幅改變了既有的社會秩序，如同圈地运动和其他類似的改革，將原先傳統淳樸的農業社會轉變為工商業為主的現代社會，同時也可能改變對社會議題的態度，例如對於色情產業的態度。在這些經濟和社會政策問題上，不同流派的保守主義之間也可能會產生極大的衝突。例如在歐洲的不少國家的保守派便在社會議題上持自由派態度，與美國的保守派相對。


title: 保守主义

text: 中国语境中的“经济保守主义”意义不同。例如，复旦大学历史学系教授何爱国指出，中国近现代史上的“经济保守主义”主要是封建主义小农思想反对现代市场经济体制，“以维护精神文明、反对物质文明；捍卫社会公平、反对贫富分化；维持社会稳定、反对社会动荡；维护国本，反对西化；维护人本，反对异化”，跟民族保守主义、社会保守主义、文化保守主义是为一体。


title: 保守主义

text: 社會保守主義不同於文化保守主義，儘管有一些重疊之處。 社會保守派可能認為，社會是建立在脆弱的關係網絡之上的，需要通過責任、傳統價值觀和既定機構來維護這些關係網絡，並且支持政府在鼓勵或執行傳統價值觀或行為方面發揮著作用。社會保守派想要維護傳統道德和社會習俗，通常是反對他們認為激進的政策或社會工程。社會變革因此通常被認為是可疑的。


title: 保守主义

text: 在今日欧美，社會保守派普遍贊成在墮胎爭議中的反墮胎立場，並反對人類胚胎幹細胞研究（尤其是在公共資助的情況下），反對優生學和人類增強（超人類主義），同時支持生物保守主義，支持將婚姻定義為一男一女的傳統定義；將核心家庭模式視為社會的基本單位；反對將民事婚姻和兒童收養擴大到同性關係的夫婦；促進公共道德和傳統的家庭價值觀；反對無神論，尤其是激進的無神論、世俗主義和政教分離 ，支持禁止毒品、賣淫和安樂死；並支持審查色情內容以及他們認為淫穢或不雅的內容。


title: 保守主义

text: 文化保守主義是一種主張保存自身文化或民族傳統的哲學。文化在這裡指的可以是相當廣泛的西方文化或是中华文明、又或者小至藏文化。文化保守主義試圖採納過去遺留下來的傳統和制度。這種傳統可能是不切實際的，例如在英國反對公制度量衡的運動，要求保持英國傳統的度量衡標準。保守主義也可以是制度性的：在西方這可能包括了騎士制度和封建制度、或者是资本主义和法治。而在東方，中國的國家科举制度、以及在印度的文化寬容傳統都是保守主義的例子。


title: 保守主义

text: 而依據社會保守主義的理論，傳統也可以是道德性的。例如在某些文化裡墮胎被認為是錯誤的。一些文化裡則禁止婦女在公共場合暴露她們的面貌或四肢，認為那是不道德的舉動，那些文化裡的保守主義者也往往會支持以法律禁止那樣的舉動。其他的保守主義者則採取較正面的做法，支持好撒馬利亞人法、或者其他需要公共慈善協助的法律，以此發揚他們的傳統文化。


title: 保守主义

text: 文化保守主義通常主張，由於既有的傳統已經在文化或制度上佔有其一席之地，也因此應該被保留。文化保守主義並不一定會接受其他不屬於他們的文化，這取決於他們的開放性程度。許多保守主義者相信普世的道德價值，但其他一些人則認為道德可能因為國家和民族差異而有所不同，因此只支持屬於他們既有的文化。因此對一個文化保守主義者而言，在法國已被普遍接受的某種概念，並不一定適合套用至德國和其他國家。


title: 保守主义

text: 宗教保守主義要求保存特定宗教的教義，有時會試著傳播這些教義的價值觀，又或者會試圖將這些價值觀寫入法律條文。宗教保守主義也可能會支持現世的傳統。有時候宗教保守主義可能會感到其自身與當地的文化產生衝突。而在一些國家，兩個或多個宗教的保守主義者也可能會產生衝突，兩派都宣稱自己的觀點才是正確的，並指責對方的觀點。


title: 保守主义

text: 被宗教保守主義所影響的政府可能會以實際政策提倡特定宗教的傳統價值，例如在欧盟就有一些保守主義及基督教民主主義的團體試著要求將基督教價值观寫入欧盟宪法。若望·保禄二世也曾遊說歐盟在憲法裡提及上帝或宗教改革，但最後仍沒有成功。


title: 保守主义

text: 而一些既有宗教的基本教義派運動，則顯示出了宗教保守主義也可能會與現有社會秩序產生矛盾，他們可能會試圖推翻既有現況，以回歸理想中更為傳統和正當的社會，有時也會以相當嚴格的方式解釋聖經字句。這樣的激進運動有時也可能是為了對抗既有政治體制的濫用、腐敗、或違背教義。新教的宗教改革便是這樣的例子之一。


title: 保守主义

text: 在伊斯兰教，伊斯蘭原教旨主義（Salafi）運動經常在政治和社會上採取激進行動，也因此常被大多數主流的伊斯蘭政府所壓制。原教主義者試著將他們對於伊斯蘭社會的理想—亦即穆罕默德那個時代的社會，強加於他人之上，他們也經常會使用暴力的手段。他們反對伊斯蘭社會後期的發展，也因此常被分類為激進的宗教保守主義。


title: 保守主义

text: 類似的現象事實上在全世界的許多宗教裡都曾發生，有時候，這種衝突反映了傳統社會與過去500年內才出現的現代西方社會之間的文化衝突。許多在現代世界被稱為激進宗教保守主義標籤的運動，其實只是將傳統宗教理想混合上現代的、歐洲革命哲學的融合。


title: 保守主义

text: 民族保守主義重視「民族利益和傳統社會結構、種族觀點」，融合了民族主义和保守主义。許多民族保守主義者同時也是社會保守主義者，支持限制移民、難民及反对多元文化主義，傾向於維持傳統家庭和社會穩定（部分反對墮胎及LGBT權利），而在歐洲通常為歐洲懷疑主義者。在經濟議題上，民族保守主義者的觀點可以從支持計劃經濟到的混合經濟或是自由放任經濟。「……（今日西方）多數右派政黨採取經濟保守主義，在不同程度上忽略社會、文化和民族保守主義。」


title: 保守主义

text: 威權保守主義（authoritarian conservatism）或反動保守主義（reactionary conservatism） 是指意識形態圍繞保守民族主義（而不是種族民族主義，儘管可能存在某些種族成分，如反猶太主義）的專制政權。 威權保守運動表現出對宗教、傳統和文化的強烈熱愛，同時也表現出類似於其他極右翼民族主義運動的狂熱民族主義。威權保守派領導人的例子包括安東尼奧·德·奧利維拉·薩拉查和恩格爾伯特·陶爾斐斯。威權保守運動與法西斯主義在同一時代很突出，有時與法西斯主義發生衝突。儘管這兩種意識形態具有民族主義等核心價值觀，有共產主義和唯物主義等共同敵人，但威權保守主義的傳統主義性質與法西斯主義的革命性、回溯性和民粹主義性質之間存在不同，因此在威權保守主義政權经常鎮壓法西斯主义運動和纳粹主義運動。 這兩種意識形態之間的敵意在奧地利纳粹主義者的權力鬥爭中凸顯出來，例如恩格爾伯特·陶爾斐斯被暗殺。


title: 保守主义

text: 社會學家李普塞特研究了1920-1960年代右翼極端主義政治的階級基礎：“保守主義或右翼極端主義運動在現代歷史的不同時期都出現過，從匈牙利的霍爾蒂派、奧地利的陶爾斐斯基督教社會黨、希特勒上台前德國的钢盔前线士兵联盟和其他民族主義者，到葡萄牙的薩拉查，1966年戴高樂主義運動和當代法國和意大利的君主主義者。右翼極端分子是保守的，而不是革命的。他們尋求改變政治制度以保存或恢復文化和經濟制度，而自由派和左派極端分子則尋求利用政治手段進行文化和社會革命。右翼極端分子的理想不是極權統治者，而是君主，或者行事為人的傳統主義者。西班牙、奧地利、匈牙利、德國和意大利的許多此類運動一直是明確的君主主義者……這些運動的支持者與中間派的支持者不同，他們往往更富有，更虔誠，這在以下方面更為重要大規模支持的潛力。”


title: 保守主义

text: 在西方世界民主國家，「保守派」和「右派」兩詞經常是可以互換的，幾乎成了同义词。雖然這並非完全正確，但兩者的確重疊性極高。同樣的兩者所反對的事物也幾乎一樣：左派（雖然左派團體和個人也可能抱持著保守的社會和文化態度，但他們在政治上通常會被與保守主義運動區隔開來）。而在經濟政策和經濟制度上，保守派和右派通常都支持自由市場—儘管這在歐洲比較少見。而在道德和倫理的議題上—例如對於墮胎的反對—也經常都是那些被稱為保守派和右派的人士。


title: 保守主义

text: 埃德蒙·伯克的保守主義支持穩定、逐步的改革而非激進的改變。許多保守派也反對那些排外主義者和种族主义者—然而這些人通常也被歸類為政治的右派，這就如同許多自由主義者也反對左派的共產主義思想一般。贸易保护主义和反移民的政策也經常會和那些支持自由市場和自由貿易的保守派產生衝突。受到了早期英國保守主義思想家如埃德蒙·伯克和大卫·休谟的影響，一些保守主義者也反對軍事的干預主義，伯克認為帝國主義是與保守主義的傳統完全衝突的，因為帝國主義試圖建立一個新的殖民社會。


title: 保守主义

text: 「正統的」保守派與那些被稱為極右派的人士之間的重疊程度通常是取決於一些政治上的禁忌，而非相當嚴謹的意識形態差異。在歐洲的議會制度下，保守派通常會與中立派甚至是左派相結盟，而非仇外而又民粹主義的極右派，雖然許多批評者也認為保守派採取了極右派的理念。


title: 保守主义

text: 英美現今保守主義政黨通常傾向於小政府、自由市場的經濟架構，以及在政治意識形態上強烈反對社會主義以及共產主義，甚至是反全球化及支持民粹主義，例如退出不必要的國際組織等。英美的部分進步保守主義者可能相對的支持有限度市場管控和社會福利政策，改以法律約束公平競爭的型態；現在歐洲國家的保守派跟大洋洲國家的保守派同樣在對待外來移民的議題方面，比北美洲國家的保守派採取更為強硬的態度，但相對而言對外來文化上是比較開放，甚至支持部分社會自由主義的政策，雖然他們也會關心商業活動及市場經濟的自由發展，不過他們也較少反對或有限度支持福利國家政策的相關目標。


title: 保守主义

text: 伯克經常被視為是英美地區的保守主義之父。在英国，伯克的保守主義繼續發展，但其影響早已不限於英國本土，遍及美國的發展使其不再特定於英國的保守主義了。伯克的保守主義與當代的英國保守主義並沒有相當明確而有系統的連結。身為一個老輝格黨員，伯克絕對不是所謂「保守派的創始人」。


title: 保守主义

text: 最早的保守主义产生于英国革命和法国大革命。那些反对激烈变革，反对革命的人，被称为保守分子。由于当时的革命对象是君主和贵族，所以保守分子又被称为王权分子或者保皇党人。18世纪和19世纪初，经过光荣革命后的英国，已经进入现代民主政治，或者说政党政治。也有人称之为披着君主外衣的共和国。当时英国政坛有两个主要政党，辉格党和托利党。辉格党人具有自由主义色彩，主张变革，反对君權神授的絕對王权。托利党人则坚守传统，反对变革，支持王权發揮重要作用。相对于辉格党，托利党被称为奉行保守主义的政党。辉格党后来逐渐演变成了英国的自由党，托利党则是现在保守党的前身。


title: 保守主义

text: 托利黨反映了宗教保守主義者，中產階級和部分掌握大量社會資源的人士的政治態度，並且支持君王體制、聖公會、家庭倫理，並支持私人財產以保障社會秩序。到了工业革命的開端，工業和科技的發展顯然將會破壞這些以農村為主的框架，新出現的產業精英份子也被視為是社會秩序的大敵。在這個時候，羅伯特·皮爾爵士試圖將新的工業階級與托利黨傳統的地主階級融合，在1846年他說服了地主們支持撤銷穀物法。在他的努力下，一個新的政治團體出現了，他們在試著保障傳統秩序的同時也接受自由放任和自由貿易的概念。傳統地主和產業份子的融合最後產生了新的保守党。


title: 保守主义

text: 本杰明·迪斯雷利給了這個新政黨一個政治意識形態。在年輕時他被浪漫主義運動和當時流行的中世紀復古風潮所影響，並發展出了一套對於工業主義的批評。他所提出的解決方法，是回歸到一個理想中合作性的社會，在之中每個人都必須對其他人或團體負起責任。這種統一概念在英國政治裡仍是重要的傳統之一。這也啟發了後來許多保守派政府所進行的社會改革。由迪斯雷利領導的保守派政府承認了勞工階級的投票權利。他領導的保守黨政府主張許多勞工權益的政治理念和價值觀也可以是傳統保守主義的，這也是保守黨一國保守主義的主張，成為現今保守黨的主流派系。


title: 保守主义

text: 自由派和保守派在第一次世界大戰中的結盟、加上工黨的崛起，加速了自由黨在1920年代的垮台。在第二次世界大戰後，保守黨實際上接受了許多由工黨推行的社會主義政策，特別上接納並完善國民保健署。這種讓步在實際上是為了重新獲取權力，但很大程度上也是因為當中國有化的概念恢復了社會經濟，成了當時跨政黨的共識，主要是受到了凯恩斯主义的影響。


title: 保守主义

text: 不過，到了1980年代，在玛格利特·撒切尔的領導下，保守黨回歸到了古典自由主義的經濟理念，並推行新自由主義，私有化了大量的國有企業。在撒切尔的領導下，是保守黨的黃金時期，保守黨連續執政18年至1997年才結束。


title: 保守主义

text: 現代的美國保守主義在20世紀後半期結合為一股政治意識形態，以回應20世紀初期以來因為經濟大恐慌而出現的許多社會和政治改變，在冷戰中美國保守主義強調與蘇聯和共產主義的對抗，並在1980年代初期在經濟上展開一連串撤銷管制的自由放任政策，反對富兰克林·德拉诺·罗斯福的新政。


title: 保守主义

text: 美國政治一直以来基本是两党制。两个政党之间虽然共同拥有一些基本的意識形態和价值观念，但也存在着许多分歧，尤其在面向变革方面，存在着一个相对支持变革，持社會自由主义及進步主义倾向的政党，称为民主党；和一个相对反对变革，持保守主义倾向的政党，称为共和党。


title: 保守主义

text: 共和党支持小政府，反对政府干预市场经济，反对政府过大公权力对公民自由造成损害，反對槍械管制。虽然共和党被称为保守主义政党，但和传統保守主义还是不同的，传統保守主义倾向經濟自由主义，但在社会议题上強烈支持政教分離，避免宗教组織介入政治，與現時共和黨受宗教組織勢力支持不同。这也證明了为什么保守主义在不同历史阶段和不同地區，都拥有不同的含义，特別是共和党在20世紀後存在不同的意識形態並轉變現今的保守派。


title: 保守主义

text: 雖然保守派在兩大黨過去都有一定數量的派系存在，特別是民主黨1990年代前在南方仍存在不少保守派。但到了今天民主黨內的保守派早已失去影響力，目前幾乎所有的保守派都自認為共和黨支持者。在2000年和2004年，大約80%自稱為保守派的人都投票給了共和黨。2010年，在南方的民主黨保守派失去議席，並被共和黨保守派取代。


title: 保守主义

text: 共和党在政治和理论上的基础，可以追溯到20世纪几位著名的古典自由主義思想家、经济学家：弗里德里克·哈耶克，米爾頓·佛利民等。哈耶克就自称是一个老辉格党人。只是相对于现代西方的自由社会主义思潮，他们坚守19世纪自由主义传统，反对社会主义，因此被称为保守主义。


title: 保守主义

text: 在美國，自由主義一詞早已改變了原意，哈耶克認為涵義的改變是從羅斯福任內開始的，小羅斯福實行的新政在當時被貼上社會主義和左翼的標籤，由於社會主義和共產主義等在美國不受歡迎，小羅斯福於是自稱為自由主義者，並重新定義。自從那時開始，「自由主義」一詞在美國改變了涵義，與原本18和19世紀的自由主義完全不同了。哈耶克便主張他並不是所謂的保守主義者，反而他才是真的自由主義者，而那些新自由主義者只是冒充者，他也因此一直拒絕放棄這種稱呼，但美國的自由主義者認為天生及社會的不平等已經妨礙個人自由，如缺錢念公立大學等，所以需要政府介入補助才可能達到人類真正的自由，自由主義在美國已成為左派的代名詞。


title: 保守主义

text: 共和黨主張經濟自由主義、傳統保守主義、古典保守主義，亦是傳統保守主義，反對在政府和社會制度上的激進變革，這種形式的保守主義其實是反意識形態的，因為其強調程序（穩定而不急躁的改革）高過特定結果（任何形式的理想政府）。對於經典保守主義而言，只要改變是經由正當的法治程序、而非經由革命或突然的變動，那麼不管最後的政府是屬於右派或左派都是正當的。自1930年代以來，成为共和党的主流保守派別，相信及認同小政府及自由貿易是作為共和黨人的基本信念。1980年代後，加入新自由主義的下滲經濟學。


title: 保守主义

text: 新保守主義在美国在1990年代後出现的一种共和黨保守主义的派系，由于有别于共和党传统保守主义，因此称为“新保守主义”。新保守主义主要是从自由主义转变而来，反对20世纪60年代的自由派的激进变革，特別是民权思想趋于保守，从而形成新保守主义。他们的思想根源，和传统保守主义不一样，传统保守主义的哲学基础，是建立在埃德蒙·伯克思想基础上的。但新保守主义并不信奉伯克的思想。美國新保守主義者支持軍事干涉主义，倡導建立真正意義上的世界和平，也支持不計成本打擊世界上奉行「恐怖主義」與「包庇主義」的國家或地區，這就是具「先發制人」戰略的國家主義原則，也經常被人戲稱為「國家恐怖主義」，其典型正是伊拉克戰爭，在小布什政府充份發揮作用。新保守主義受到唐納·川普反對及抵制。


title: 保守主义

text: 在18世纪和19世纪的欧洲大陆，保守主义的右派通常是主张大政府和国家统制经济、维护君主专制、强调民族主义、国家主义和中央集权，反对理性主义和科学主义，以最正统的老右派自居，将启蒙运动以来的一切新思潮包括古典自由主义、英美保守主义在内都视为左派理论，并对其强烈否定。典型的代表例如法国的约瑟夫·德·迈斯特，他认为人类所有的通过理性主义建立的制度一定会被新的理性主义推翻，只有非理性的制度才能永存，极力鼓吹一神教，认为“上帝是什么、神是什么”谁都不知道，只有不可知而使人敬畏的东西才能使人臣服，治理社会必须依靠基于集权统治和刽子手的警察国家，有了这样的恐怖统治，社会才能稳定。约瑟夫·德·迈斯特将法国大革命描述为恐怖统治，认为其恐怖的罪行是启蒙运动思想的逻辑结果、是对其的神圣惩罚。再比如德国的经济历史学派的弗里德里希·李斯特和威廉·罗雪尔（Wilhelm Georg Friedrich Roscher），鼓吹重商主义反对古典自由主义下的自由贸易，强调由普鲁士专制政权强力主导民族国家下的工业化和贸易保护主义，为德国资本主义的形成及反对工人运动进行辩护，俾斯麦的王朝社会主义正是以这样的经济理论为主导，马克思称之为“庸俗经济学的教授形态”。


title: 保守主义

text: 這些政黨通常是起源自19世紀末期和20世紀初期的天主教政黨，擁護天主教教義的社會理念。隨著時間發展，保守主義及基督教民主主義成了他們的主要政治意識形態，天主教色彩也逐漸淡去，亦不再限制非基督徒加入，但基督教價值觀主張仍體現在政黨中。德國的德国基督教民主联盟及其聯盟政黨拜恩基督教社会联盟都是屬於新教-天主教背景結合的中間偏右基督教民主主義及保守主義政黨。荷蘭的基督教民主呼籲及奧地利的奧地利人民黨也是中間偏右基督教民主主義及保守主義政黨。


title: 保守主义

text: 而在北歐，保守主義取党通常是由自由保守主義的政黨例如瑞典的溫和黨、挪威的保守党、芬蘭国家联合党、冰島独立党和丹麦保守人民党為代表。在國內政策上，這些政黨通常支持市場為主的政策，一般也會從商業團體和白領職業階級獲得支持。而在國際上，他們則會支持歐盟以及北約協防的重要。


title: 保守主义

text: 一般而言，歐洲的保守派在許多社會和經濟議題上會比美國保守派採取更為溫和的態度，甚至偏向美國自由派。他們也較少反對福利國家政策的那些目標，雖然他們也會關心商業環境的發展。不過，不少歐洲保守派也採取了更進一步的自由放任市場經濟政策，尤其是受到了-{zh-hans:撒切尔;zh-hk:戴卓爾;zh-tw:柴契爾;}-主義的影響。歐洲的保守派通常強調在政治上採取謹慎、溫和的態度，主張應以已經實踐過的做法為主，反對激進主義和未經實踐的社會實驗。對於高階文化和既定政治制度，如君主立憲政體的支持者也在歐洲保守派之間相當常見。主流的保守派政黨通常也堅定的支持歐盟。近年不少歐洲的保守派在歐洲移民危機中，堅決反對無限制的收容穆斯林難民，以免影響歐洲的基督教文化傳統。歐洲的保守派政黨現也有與右翼民粹主義政黨有一定程度的合作。


title: 保守主义

text: 俄羅斯保守主義意識形態的發展始於19世紀。尼古拉·米哈伊洛维奇·卡拉姆津在《關於古代和新俄羅斯的註釋（Записка о древней и новой России）》（1811年）中首次明確表達了保守主义思想。卡拉姆津要求政府“保護智慧多於創造智慧”，否認有必要按照歐洲模式進行改革，儘管他並不否認社會逐漸歐洲化的價值；他認為威權主義和專制是俄羅斯整個國家和社會秩序不可動搖的基礎。繼卡拉姆津之後，他們質疑改革的價值，而俄罗斯保守派原則上否認了俄羅斯歐洲化的必要性。在亞歷山大二世自由統治之後，保守派在他的繼任者亞歷山大三世統治時期重新回到了宮廷。觀察家認為，在後蘇聯時代的俄羅斯，保守主義是2010年代和2020年代的國家意識形態。弗拉基米爾·普京總統也不否認這一點：“健康的保守主義以使用所有最好的、新的、有前途的事物為前提，以確保逐步發展。一個社會要存在，就必須支持人類幾個世紀以來發展起來的基本事物：這是對母性和童年的謹慎態度，這是對我們自己的歷史、成就的謹慎態度，對我們的傳統和傳統宗教的態度。”


title: 保守主义

text: 明治維新後，日本採取了以五條誓言為基礎的開放國策。五條誓言中，有“破舊俗，立於天地”的誓言。主张培育“和魂洋才”。1871年，廢藩置縣，從江戶時代的分權制回歸中央集權。1872年，福澤谕吉在《學文綱》中寫道：“如果人人都立志於學問，了解事物的道理，順從文明之風，政府的法律仍然是寬容的。法律是寬容還是寬容，要看人民的德行。”1873年，森有礼與福澤谕吉等西方學者共同組建明六社，傳播漸進啟蒙思想。


title: 保守主义

text: 1881年頒布了設立國會的詔書，此後政黨誕生，1890年大日本帝國憲法生效，帝國議會成立。在當時的日本，“保守派是指極端保守的人，頑固地堅持舊規則；在進步中維持秩序是首要任務。此外，保守派傾向於採取集權、外交和工業生產的政策，而改革派（進步派）傾向於採取分權、貿易和不干涉工業生產的政策。1900年，伊藤博文組建立憲政友會并作為執政黨，開始了日本的政黨政治。


title: 保守主义

text: 戰後，1955年，自民黨在其「立党宣言」中宣布自己為保守黨，旨在有序地推進社会发展。1963年，林健太郎編撰了《當代日本思想大系 35 新保守主義》。林健太郎認為，保守主義既不是反動的，也不是邪惡的，而是在反對自由主義和社會主義的同時始終保持其存在。1980年代，與美國的羅納德·裡根、英國的瑪格麗特·撒切爾和西德的赫爾穆特·科爾一起，中曾根康弘政府被稱為新保守主義。此外，在小泉純一郎執政後的自民黨中，新自由主義經濟中的親美保守派和新保守派成為了主體。根據丸山政雄的說法，“日本的保守主義是適應當下現實的保守主義（等于現實主義），不會像法國保皇黨那樣固執地堅持保守主義原則。”中村博司寫道：“日本人歷來共有的、順應形勢或事態發展的政治文化是專制的、隨從權勢的。這是日本政治氣候的一個特點”，並解釋說，日本存在一種“無能為力”和“看情況、看立場”的文化。2010年，自民黨在其新綱領中宣布，天皇應該受到尊敬，日本人應該是有歸屬感的公民，自民党將“建立一個真正日本的日本。”


title: 保守主义

text: 韓國的主要保守黨人民力量黨（韓國）在其歷史上一直在改變其形式。首先是民主自由黨（민주자유당），其第一任領導人是韓國第六共和國第一任總統盧泰宇。民主自由黨是由盧泰佑的民主正義黨、金英山的統一民主黨和金正弼的新民主共和黨合併而成。再次通過選舉，其第二任領導人金泳三成為韓國第十四任總統。保守黨在大選中被反對黨擊敗後，再次改變形式，順應黨員的改革訴求。它成為了新韩国黨，但一年後又發生了變化，它更名為大國家黨（GNP）。自已故金大中1998年就任總統以來，该黨沦为反對黨，直到保守派李明博贏得2007年總統大選。


title: 保守主义

text: 新加坡唯一的保守黨是人民行動黨（PAP），自1965年獨立以來长期执政。它以“亞洲民主”（Asian democracy）和“亚洲價值觀”或“共同價值觀”的形式提倡保守價值觀。新加坡政治光譜左翼的主要政黨是工人黨（WP）。


title: 保守主义

text: 中國近代史上，人們視助推新事物成長為進步，助舊事物排斥新事物為保守；其實進步主義與保守主義相對，激進主義則與頑固主義相對。中國社會中間力量一直成長不足；進步主義與保守主義鬥爭，激進主義與頑固主義鬥爭，實際進步不大。


title: 保守主义

text: 洋务运动、戊戌变法被认为是保守主义（保皇主义）的尝试，与孙中山等革命党人引进美国革命的共和主义主张相对，但孫中山等實則也有踐行文化保守主義。辛亥革命后，袁世凯尊孔、张勋复辟的企图也被進步主義者認為是保守主义的体现，与新文化运动引介的自由主义、马克思主义、无政府主义等西方思潮相对。1927年中国国民党清党（中共称四一二反革命政变）后，中国共产党方面以及国民党左派如宋庆龄等认为蒋介石的国民党已经背弃了孙中山的三民主义思想，周恩来1943年政论《论中国的法西斯主义——新专制主义》指蒋介石版本的三民主义（见《中国之命运》）是“中国的法西斯主义”“决看不出孙中山的革命的三民主义”。内战后，自由派知识分子部分导向中国共产党留在中国大陆，部分仍追随国府迁台。文革结束后，出现对极左的反思。一些学者和活动人士認為自六四事件以来，中国的政治威权主义、社会保守主义、文化保守主義和民族保守主義不断上升，是“右翼发展性独裁”，而右派保守主義反對派則称“左派民粹”的上升。


title: 保守主义

text: 第二次世界大戰後，心理學家對左右意識形態差異的不同動機和傾向進行了研究。早期的研究集中在保守派上，例如西奧多·W·阿多諾的《威權人格》（The Authoritarian Personality，1950）開始，基於F量表人格測試。這本書在理論和方法論的基礎上受到了嚴厲的批評，但它的一些發現已被進一步的實證研究證實。


title: 保守主义

text: 1973年，英國心理學家格倫·威爾遜（Glenn Wilson）出版了一本有影響力的書，提供證據表明，保守信念的一個普遍因素是“對不確定性的恐懼”。Jost、Glaser、Kruglanski和Sulloway在2003年的研究综述發現，許多因素，例如不能容忍模棱兩可和需要認知封閉，都會影響一個人的政治保守主義程度及其在決策中的表現。麦克莱（Kathleen Maclay）的一項研究表明，這些特徵“可能與個人承諾和堅定不移的忠誠等普遍重視的特徵有關”。研究還表明，雖然大多數人抵制變革，但自由主義者更能容忍變革。


title: 保守主义

text: 心理學家鮑勃·阿爾特邁耶（Bob Altemeyer）指出，在他的RWA量表中，政治上保守的人往往在右翼威權主義(RWA)中排名靠前。 這一發現得到了阿多諾的回應。對在以色列的以色列和巴勒斯坦學生進行的一項研究發現，右翼政黨支持者的RWA分數明顯高於左翼政黨支持者。然而，克劳森（H. Michael Crowson）及其同事在2005年的一項研究表明，RWA與其他保守立場之間存在適度差距，並指出他們的“結果表明，保守主義不是右翼威權主義的同義詞”。


title: 保守主义

text: 心理學家普拉托（Felicia Pratto）和她的同事們發現證據支持這樣一種觀點，即高度社會支配取向 (SDO) 與保守的政治觀點和反對社會工程以促進平等密切相關， 。普拉託的研究結果一直備受爭議，因為普拉託和她的同事發現，高SDO分數與偏見高度相關。然而，大衛·施耐德（David J. Schneider）主張這三個因素之間存在更複雜的關係，他寫道：“當對SDO進行控制時，偏見與政治保守派之間的相關性幾乎降至零，這表明保守主義與偏見之間的聯繫的确是由SDO引起的”。保守派政治理論家肯尼斯·米洛批評了普拉託的著作，他說：“看重既定身份、讚美習慣和尊重偏見是保守氣質的特徵，不是因為它不合理，而是因為這些東西錨定了人類的快速沖動。在我們已經失去它們之前，我們通常不會開始重視習俗的堅固性。激進主義經常引發青年運動，而保守主義是成熟者的一種狀態，他們發現生活中他們最看重的是什麼”。


title: 保守主义

text: 1996年。一項關於種族主義和保守主義之間關係的研究發現，两者关联性在受教育更高的人群中更明显，儘管“在任何教育或知識水平上，反黑人與政治保守主義基本上沒有關係”。他們還發現，種族主義和保守主義之間的相關性完全可以通過它們與社會支配取向的相互關係來解釋。


title: 保守主义

text: 布鲁克斯（Arthur C. Brooks）在其2008年出版的《國民幸福總值》一書中提出了一項發現，即保守派的幸福度大約是自由派的兩倍。2008年的一項研究表明，保守派往往比自由派更快樂，因為他們傾向於為當前的事態辯護，而且他們不太受社會不平等的困擾。 事實上，隨著收入不平等的加劇，這種相對幸福感的差異也會增加，因為保守派比自由派更能在意識形態上緩衝經濟不平等的負面影響。2012年的一項研究對此提出了質疑。


title: 保守主义

text: 2009年的一項研究發現，保守主義和認知能力呈負相關。研究發現，保守主義與SAT、詞彙和類比測試成績、教育衡量標準（如小學、中學和大學的總入學率）以及PISA數學和閱讀作業的表現呈負相關。它還發現，保守主義與失敗國家指數的組成部分和“國家經濟和政治發展的其他幾個衡量標準”相關。研究使用了來自74個國家的參與者，並且對保守主義的定義與其他類似研究不同。哪些構成保守主義的定義在整個研究中有所不同.在巴西的樣本中，即使在校正了性別、年齡、教育和收入之後，中右派和中間派的智商也最高。


title: 杭特·薛佛

text: 薛佛出生於美國紐澤西翠頓，成長於北卡羅萊納羅里，有兩個妹妹，一個弟弟。高中時期，她曾參與抗議北卡羅來納州的〈〉。她的母親是 Katy Schafer ，父親 Mac Schafer 則是一位長老教會牧師，公開積極的為美國的跨性別者權利爭取和發聲。薛佛是個跨性別者，並使用「她」（ She/ Her ）作為代名詞。高中時期，她曾參與抗議北卡羅來納州的〈〉法案（ 又稱廁所法案（Bathroom Bill），該法案涉及歧視LGBTQ族群，其中有一條便是禁止人民使用非自己應對的生理性別的廁所，嚴重影響跨性別者的生活），並加入美國公民自由聯盟共同對抗該法案。


title: 杭特·薛佛

text: 《高校十八禁》是薛佛第一個演出作品，她在裡面飾演跨性別者女孩Jules Vaughn。在《高校十八禁》的特別篇"Fuck Anyone Who's Not a Sea Blob" 中與該劇製作人共同撰寫劇本與製作。


title: 杭特·薛佛

text: 2019年，薛佛在Dazed雜誌採訪影片中稱自己性向認同為"closer to what you might call a lesbian"(近於你可能稱為女同志的[性向])。2021年12月，在回應一則推特粉絲留言時說明自己偏向雙性或是泛性戀(" I am like bi or pan or something")。


title: 胡安·埃爾南高梅茲

text: 胡安·阿伯托·「胡安喬」·赫南戈麦斯（，），西班牙職業籃球運動員，目前效力於NBA球隊多倫多速龍。他之前曾是西甲聯賽中大學生籃球俱樂部陣中一員，也曾入選西班牙U-20國家隊。紐奧良鵜鶘的吉列爾莫·埃爾南戈麥斯是他的哥哥。


title: 胡安·埃爾南高梅茲

text: 2012年，赫南戈麦斯與大學生籃球俱樂部簽下了第一份職業合約。兩年後，他從第二隊晉升至主力隊伍。2015-16賽季，他在34場比賽中，平均得到9.7分與5.7籃板。其後，他得到ACB最佳年輕球員獎的提名。


title: 胡安·埃爾南高梅茲

text: 2016年，赫南戈麦斯進入了當年NBA選秀的國際名單之中。在首輪第十五順位，丹佛掘金選中了他。同年8月9日，他和金塊隊簽下了新人合約。12月10日，赫南戈麦斯打出了進入NBA以來最佳表現，由板凳出發得到了14分，以121-113力克奧蘭多魔術隊。在投丟了第一個三分球後，他在接下來的四次三分出手都直接命中。


title: 胡安·埃爾南高梅茲

text: 埃爾南戈麥斯和西班牙在2022年歐洲籃球錦標賽上贏得了一枚令人驚訝的金牌。在對陣法國的決賽中，埃爾南戈麥斯得到27分，其中包括7個三分球，帶領西班牙取得了令人信服的勝利。他的得分在球隊中排名第三（場均12.8分），籃板也排名第三（場均5.0分）。他的哥哥吉威利也加入了球隊，並贏得了錦標賽MVP的榮譽。


title: 胡先煦

text: 胡先煦（），天津人，中国大陆影视演员，童星出道。2016年以电视剧《小别离》中叛逆而不失善良的中学生张小宇的形象而为广大观众所知。2018年，他以话剧影视表演专业第三名的成绩考入中央戏剧学院表演系本科，并与易烊千玺、李蘭迪等为同班同学。2020年，在网剧《棋魂》中饰演主角时光，因此受到业内人士和影迷的更多关注。其余代表作有《百鸟朝凤》、《琅琊榜之风起长林》、《陪读妈妈》、《老男孩》、《二哥来了怎么办》《我的體育老师》等。


title: 胡先煦

text: 胡先煦参与了多项公益活动。2018年12月，受聘为联合国人口基金“一带一路”青年领导力倡导者。2019年10月，受聘为联合国人口基金中国青年使者。2019年11月，任命法国维埃纳省旅游大使。2020年11月，荣登“2020福布斯中国30岁以下精英榜”。


title: 胡先煦

text: 2018年11月13日，法国72年箱包品牌DELSEY携手青年演员胡先煦通过中国青少年发展基金会，向河北省沽源县的多所学校捐赠价值100万元的物资。此次受赠的学校共16所，大部分为寄宿学校，覆盖学生6000余名学生。


title: 胡先煦

text: 2022年7月6日，中国国家话剧院通过网络公开2022年应届毕业生招聘拟聘人员名单，中央戏剧学院毕业生易烊千玺、罗一舟、胡先煦等在列，引发网络热议。有网友指出，在面试当天，胡先煦本人并未在北京，而是在外地拍摄电影，被质疑是未经过面试直接内定的。据网友称，胡先煦、易烊千玺、罗一舟在大学期间为同一间宿舍的校友。對此胡先煦表示其报考国家话剧院完全遵守规定，並且三次面试一次不少，唯因新冠疫情无法入京参加线下面试而按规定申请并完成了线上面试。


title: 終極警探

text: 《虎胆龙威》（）是約翰·麥提南导演、杰布·斯图尔特与斯蒂芬·德索萨编剧的1988年美国動作片，布鲁斯·威利斯、艾倫·瑞克曼、亚历山大·乔杜诺夫和邦妮·比蒂丽娅主演。影片根据罗德里戈·索普1979年小说《世事无常》改编，主体剧情是纽约市警察局警探約翰·麥克連到洛杉矶摩天-{}-大楼探视关系疏远的妻子时意外陷入恐怖分子劫持危机。电影其他演员包括雷金纳德·维尔约翰逊、威廉·阿瑟頓、保罗·格里森和哈特·巴克纳。


title: 終極警探

text: 二十世纪福克斯1987年聘请斯图尔特把索普的小说改编成剧本，公司急于在第二年推出暑期大片，很快就为他写好的剧本开绿灯。阿诺·施瓦辛格和席維斯·史特龍等20世纪80年代最热门的男演员谢绝出演麦克莱恩，此前主要出演电视的威利斯以500万美元片酬接演，数额之高已位居好莱坞影星前列。业界专家认为福克斯此举欠妥，电影上映前还引发显著争议。《虎胆龙威》1987年11月开拍，次年3月收尾，预算2500至3500万美元，基本在洛杉矶福克斯广场及周边取景。


title: 終極警探

text: 业界对本片期望不高，营销人员认为故事背景与男主角人选重要程度半斤八两，市场宣传一度对威利斯的参与低调处理。1988年7月电影上映后反响不一，针对暴力、剧情和威利斯演技的批评升级，麦克蒂尔南的导演、瑞克曼对大反派汉斯·格鲁伯充满魅力的演绎赢得赞誉。《虎胆龙威》1.4亿的票房远超业界预测，在全年电影票房榜排名第十，是成绩最好的动作片。影片获四项奥斯卡金像奖提名，威利斯跻身一线男星，瑞克曼也打响名气。


title: 終極警探

text: 白驹过隙，《虎胆龙威》顶住时间考验，业界评价不断提升，在史上最佳动作片和圣诞电影评选名列前茅。威利斯扮演的麦克莱恩有缺点、会出错，与同时代其他电影里肌肉发达所向披靡的英雄截然不同，很大程度上促使动作片复兴。学界回顾时分析本片主题，如复仇、男子气概、性别定位，以及当代美国对外国影响的焦虑。片名“”成为英语新短语，意指英雄人物面对重重限制和困境与强大对手抗争、获胜希望极其渺茫。电影催生虎胆龙威系列，如续集《終極警探2》、《終極警探3》、《終極警探4.0》、《虎胆龙威5》，还有电子游戏、漫画图书及其他商品。2017年，本片因“文化、历史和美学领域的显著成就”入选美国国会图书馆國家影片登記表。


title: 終極警探

text: 纽约市警察局警探約翰·麥克連趁圣诞假期抵达洛杉矶，计划探望关系疏远的妻子霍莉，在她公司举办的圣诞晚会上重归于好。豪华轿车司机阿盖尔把他送到霍莉公司楼下，而且愿意在停车场等他下来。麦克莱恩换衣服时，德国激进分子汉斯·格鲁伯带领卡尔与西奥等全副武装的恐怖分子占领大楼，除麦克莱恩趋乱溜走外，其他人都被劫为人质。


title: 終極警探

text: 格鲁伯一行打算盗取楼内6.4亿美元无法追踪的不記名債券，他杀害未提供密码的高管约瑟夫·高木，要求西奥负责突破金库。恐怖分子发现麦克莱恩潜逃后派托尼追杀，但麦克莱恩反杀托尼并取走武器和通讯设备通知洛杉矶警察局。警局对报案将信将疑，派阿尔·鲍威尔警佐前去查看。麦克莱恩在此期间杀死别的恐怖分子，发现他们的背包装有C4炸药和雷管。鲍威尔没有发现任何可疑动静准备离开，麦克莱恩把恐怖分子尸体从楼上抛下且正掉上警车。鲍威尔马上呼叫总部支援，特種武器和戰術部隊企图突击但遭恐怖分子狙击，麦克莱恩将C4炸药扔进电梯井炸死部分恐怖分子，掩护 遇袭警方撤离。


title: 終極警探

text: 霍莉的同事哈利·埃利斯代表恐怖分子劝麦克莱恩投降遭拒后被格鲁伯杀害，后者在楼顶检查炸药时遇到麦克莱恩，急中生智自称逃脱的人质，麦克莱恩给他手枪防身，格鲁伯朝对方开枪时才发现里面没子弹，正好此时其他恐怖分子赶到才没被麦克莱恩反杀，逃脱的麦克莱恩被碎玻璃割伤脚掌且雷管遗落。联邦调查局在大楼外接管现场，而且正如格鲁伯预料的那样下令断电，金库最后的关卡因此失效，恐怖分子拿到不记名债卷。


title: 終極警探

text: 联邦调查局同意格鲁伯的要求派直升机停在楼顶，打算用武装直升机消灭恐怖分子。麦克莱恩发现格鲁伯计划炸毁楼顶杀害人质，让当局以为恐怖分子也在爆炸中丧生。格鲁伯看到新闻采访麦克莱恩夫妇的孩子，推断麦克莱恩就是霍莉的丈夫。恐怖分子把人质赶上屋顶，但格鲁伯把霍莉留下。麦克莱恩开枪把人质赶离屋顶，直升机以为他是恐怖分子马上开枪，格鲁伯此时引爆炸毁屋顶和直升机。西奥在停车场寻找车辆准备撤离，但被从车载无线电了解情况的阿盖尔打倒。


title: 終極警探

text: 筋疲力尽而且遍体鳞伤的麦克莱恩发现格鲁伯和同伴劫持霍莉，他向格鲁伯投降，但就在对方准备开枪时用背后只余两颗子弹的隐藏枪支打伤格鲁伯并打死他身边最后一名恐怖分子。格鲁伯摔出窗户时抓住霍莉的手表想拖她陪葬，麦克莱恩解开手表，格鲁伯摔死。卡尔对弟弟托尼的死无法释怀，在外面伏击麦克莱恩，但被鲍威尔所杀。此前在新闻中暴露麦克莱恩夫妇身份的记者理查德·索恩伯格又想上前采访，霍莉当头就是一拳。阿盖尔开着豪华轿车冲出车库，带上麦克莱恩夫妇离开。


title: 終極警探

text: 其他演员及角色包括：布鲁诺·多勇饰演的弗朗哥、安德雷斯·魏斯涅夫斯基诠释的托尼、乔伊·普列瓦出演的亚历山大、洛伦索·卡克西尔兰萨扮演的马可、格拉德·波恩饰演的克里斯托夫、丹尼斯·海登诠释的埃迪、阿尔·梁出演的乌利、加里·罗伯茨扮演的海因里希、汉斯·布林格饰演的弗里茨、威赫姆·冯·霍姆伯格诠释的詹姆斯都是格鲁伯手下恐怖分子。勞勃·戴維与格兰德·布什分别出演联邦调查局特工大小约翰逊。特雷西·赖纳扮演索恩伯格的助理，泰勒·弗里与诺亚·兰德分别诠释麦克莱恩夫妇的孩子露西和小约翰。


title: 終極警探

text: 1987年，剧作家杰布·斯图尔特身陷财政困境，哥倫比亞影業买下他的剧本后搁置项目，与华特迪士尼影片签署的合约没产生足够收入。斯图尔特有六周空闲时间，经纪人杰里米·齐默联系二十世纪福克斯旗下制片商戈登公司的开发部主任劳埃德·莱文。


title: 終極警探

text: 罗德里戈·索普曾是警察，观看1974年灾难片《沖天大火災》后梦见武装分子在大楼内追杀某人，以此为灵感在1978年推出小说《世事无常》。福克斯曾在1968年把索普1966年的小说《大侦探》改编成同名电影，法蘭·仙納杜拉扮演纽约市警察局警察乔·利兰德。续作《世事无常》出版前福克斯就买断电影改编版权，莱文要求斯图尔特改编成剧本。


title: 終極警探

text: 莱文只要求保留洛杉矶和圣诞节背景，其他方面由斯图尔特自行发挥，觉得故事构想很吸引人。电影的初步构思类似“办公大楼里的兰博”，借势热卖的兰博系列电影。制片人劳伦斯·戈登与喬·西佛同麦克蒂尔南合作的1987年动作片《鐵血戰士》非常成功，决定请他导演本片。麦克蒂尔南同意但提出条件：本片不能像其他恐怖主义电影那样只有“肮脏与恶毒的行径”，必须包含“欢乐”情节。


title: 終極警探

text: 斯图尔特在伯班克的迪斯尼制片厂办公室每天工作18小时，累到筋疲力尽、濒临崩溃边缘。他与妻子吵架后开车出门，看到车道上的盒子后已经避之不及只能压过去，所幸后来发现盒子是空的。斯图尔特自称在高速公路边上停车时心中砰砰乱跳，由此决定在剧本加入男子向夫人道歉、避免事态恶化成灾难的核心主题。他开车回家向妻子致歉，当晚就写出35页剧本。为让麦克莱恩夫妇的关系更加真正可信，斯图尔特还在剧本中描绘麦克莱恩同事的婚姻问题，如离婚、配偶改回娘家姓氏等。


title: 終極警探

text: 约翰·麦克莱恩原名约翰·福特，但福克斯觉得这对已故同名导演不敬，本是凯尔特人后裔的斯图尔特于是改用麦克莱恩，觉得这是典型的苏格兰人姓氏。在他看来，男主角身上有缺点，从最恶劣的处境中学到教训变得更好，但还不至脱胎换骨。斯图尔特还是第一次为动作片编剧，他借鉴以往惊悚片的创作经历，力图让观众关心麦克莱恩夫妇以及他们是如何和解。斯图尔特向福克斯高层介绍构想时被戈登打断，对方要求他写完剧本就离开会场，斯图尔特此后用接近六周写好初稿。


title: 終極警探

text: 斯图尔特自称是在莱文帮助下理解《世事无常》，剧本许多情节忠于原著，如扔进电梯井的C4炸药、主角靠楼顶到处转移等。不过小说完全是从男主角的视角讲述，他没有参与的情节不详，而且基调更显讥诮和虚无：男主角去克拉克森大楼探望染上毒瘾的女儿，反派安东·格鲁伯对克拉克森公司支持独裁政府不满，派童军游击队抢劫大楼，结果与男主角的女儿从楼上摔下双双丧命。如此设定令男主角的行为动机更加复杂，在他杀死童军士兵、特别是女童的时候尤为明显。另外，小说中的男主角年纪更大，是经验丰富的安全顾问。斯图尔特觉得原著格调过于伤感，年过花甲的动作英雄实在荒谬。他为麦克莱恩不在场的情节增加素材，扩充人物设定或者加入新角色，鲍威尔变得拖家带口所以更理解麦克莱恩，小说仅有早期出场的阿盖尔在剧本中反复露面，向恐怖分子的无线电播放说唱音乐来帮助男主角。无良记者索恩伯格是剧本原创人物。


title: 終極警探

text: 斯图尔特很喜欢西部片影星約翰·韋恩，决定为剧本加入牛仔术语等西部片元素。他结识在建的洛杉矶福克斯广场建筑总监，得以进出大楼，构想如何布置桥段、展开人物。1987年6月斯图尔特上交定稿，次日更获绿灯，福克斯公司急于在1988年推出暑期票房大片。


title: 終極警探

text: 《世事无常》是《大侦探》的续作，福克斯受合约限制必须邀请辛纳特拉出演男主角，但已是古稀之年的辛纳特拉谢绝。其他获邀影星包括席維斯·史特龍、李察·基爾、克林·伊斯威特、哈里森·福特、畢·雷諾斯、尼克·诺尔蒂、梅尔·吉布森、唐·強生、李察·狄恩·安德森、保羅·紐曼、占士·堅。此时动作片市场是以阿诺·施瓦辛格这样肌肉发达、男子气概十足的无敌硬汉为主流，施瓦辛格接到邀约但决定拓展戏路，主演喜剧片《龙兄鼠弟》。威利斯此时主要靠与斯碧尔·谢波德搭戏的搞笑爱情电视剧《蓝色月光》出名，一度因该剧合同制约谢绝出演本片，但《蓝色月光》因谢泼德怀孕中断制作11周，威利斯有足够时间参演电影。


title: 終極警探

text: 麦克蒂尔南的女友有机会和影院评分代表面谈，请他们分析威利斯主演电影的前景，结果表明不会对电影不利，两周后威利斯确认参演。威利斯此前只主演过成绩一般的喜剧片《相亲》，选他主演本片引发争议。此时电视和电影演员泾渭分明，虽有《魔鬼剋星》证明电视演员主演的电影同样有望大卖，但谢莉·朗和比爾·寇司比前不久尝试转型的作品都以失败告终 。


title: 終極警探

text: 威利斯拿到500万美元本酬，与德斯汀·荷夫曼、沃伦·比蒂、勞勃·瑞福等成名影星处在同等水平。二十世纪福克斯总裁伦纳德·戈德堡宣称《虎胆龙威》需要威利斯这样有潜力的演员，所以开出这么高的本酬。戈登认为威利斯身上这种平常人的特点对观众相信英雄也会失败至关重要。另有消息称大批知名演员谢绝出演令福克斯孤注一掷。威利斯本人表示：“他们认为我对该片来说值这价”；在他看来，麦克莱恩与史泰龙、施瓦辛格所演那些超出生活的人物不同，“他是英雄，也是普通人，是身陷极端境地的平凡人物”。威利斯把新泽西州南部工薪家庭的成长经历融入角色塑造，包括“渺视权威的人生态度、黑色幽默、以及不情不愿之下诞生的英雄”。


title: 終極警探

text: 《虎胆龙威》是瑞克曼的银幕处女作，此时他已年过四十。西尔弗对他在百老汇舞台剧《-{zh-tw:危險關係; zh-hk:危險關係; zh-cn:危险关系;}-》诠释的大反派很满意，请他出演汉斯·格鲁伯。威利斯对比蒂丽娅在1983年传记片《我心不停转》的表现满意，剧组接受他的建议。选角主任杰基·伯奇曾与维尔约翰逊合作，《虎胆龙威》是后者首度主演电影，剧组还曾考虑勞勃·杜瓦、金·哈克曼和勞倫斯·費許朋。与西尔弗相熟的巴克纳扮演埃利斯，戏份按时间顺序用三个多礼拜才拍完。麦克蒂尔南本期望埃利斯像加里·格兰特般风度翩翩，但巴克纳认为人物吸食可卡因成瘾而且缺乏安全感，所以会有片中那些举动。导演本对巴克纳的表演颇为反感，但在看到戈登和西尔弗都很喜欢这种滑稽演出后改变主意。


title: 終極警探

text: 剧作家斯蒂芬·德索萨曾有融合动作和喜剧的创作经验，受命改写斯图尔特的剧本。他从格鲁伯担当主角的角度重塑情节：如果格鲁伯“没有计划并落实抢劫，（麦克莱恩）就会到聚会上与夫人和解，如此不难看出电影情节是靠反派推动，应该不时站在他们的角度来看电影”。德索萨利用福克斯广场的蓝图展开剧情，安排大楼内的人物位置。


title: 終極警探

text: 电影开拍后剧本仍在修改，开拍后前几周威利斯还在参与《蓝色月光》制作，白天拍电视剧最多达十小时，晚上再参与《虎胆龙威》拍摄。麦克蒂尔南给予威利斯休息时间，要求德索萨加入新情节，许多次要情节和人物就是这段时间加入，如霍莉的管家、霍莉在高木死后质问格鲁伯、介绍索恩伯格出场，以及鲍威尔与其他警察的行动。


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text: 西尔弗希望电影结尾前就让麦克莱恩和格鲁伯产生交集，德索萨无意中听到瑞克曼练习美国口音后想到，格鲁伯可以在遇到麦克莱恩时伪装，于是他改写高夫遇害的桥段，确保麦克莱恩此时不知道格鲁伯的身份。加入两人碰面的桥段后，麦克莱恩杀死西奥的情节删除。


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text: 斯图尔特的原版剧本情节持续三天，但麦克蒂尔南在莎士比亚喜剧《仲夏夜之夢》影响下决定把剧情收缩到一个晚上。他还决定不把恐怖分子描绘成“恶魔”，取消政治诉求，直接把他们塑造成只想发财的窃贼。导演认为，这样的安排更适合暑期娱乐大片。


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text: 麦克莱恩的人物形象是在电影制作近一半时才定型。麦克蒂尔南与威利斯认为男主角自我观感不佳，只是面对恶劣局势尽力而为。麦克莱恩的口头禅“狗娘养的速来受死”源自老牛仔术语，如西部片演员罗伊·罗杰斯的口头禅“小儿速来受死”，突出角色美国普通人的一面。剧组还曾探讨口头禅发音，最后采纳威利斯的提议。


title: 終極警探

text: 电影1987年11月开始主体拍摄，1988年3月上旬收尾，预算2500至3500万美元，基本在洛杉矶福克斯广场及周边取景。美術指導总监杰克逊·德戈维亚在制作后期选中福克斯广场，大楼还在建设所以基本没人，符合拍摄需要，剧组承诺不在白天拍摄、而且大楼不会因爆破损伤后获许进楼摄制。


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text: 摄影师扬·德邦特认为设计独特的大楼本身就很有戏，隔老远便能看清，方便拍摄男主角靠近楼盘的镜头。建筑内部可以看到周边城区，增强真实感。德邦特经常用手持相机拍摄人物特写令镜头更显“亲密”。他觉得一旦采用错综复杂的分鏡，摄影师的工作就变得按部就班毫无挑战，所以电影基本不事先分镜。德邦特与麦克蒂尔南详细探讨每天如何拍摄，镜头需传达何等感受。与画面美观相比，摄影师更注重营造戏剧效果。片中采用真实的火焰拍摄，产生的烟雾难以预料，有时还会阻挡画面。


title: 終極警探

text: 威利斯1987年11月2日首度抵达片场，是直接从《蓝色月光》拍摄现场赶来摄制麦克莱恩的关键桥段，即人物跳着脚狼狈逃离，屋顶就在身后爆炸，靠水管才免于摔死。在威利斯看来，参与《虎胆龙威》的演出更加困难，和以往经历相比他的独角戏大幅增多，与其他人物缺乏接触。他在拍摄空隙很少与其他演员交流，基本是和新情侣黛米·摩尔在一起。比蒂丽娅与维尔约翰逊戏外大部分时间与瑞克曼交流，与戏内截然相反。


title: 終極警探

text: 电影开拍时尚未敲定结局。成片最后是西奥从恐怖分子来时所乘卡车内开出救护车用于逃生，但这段内容是开拍后加入，恐怖分子乘车抵达大楼的镜头已经拍好，卡车尺寸根本装不下救护车。随后恐怖分子调节各自泰格豪雅手表的时间保持同步，镜头显示卡车里面是空的。为适应新结尾，这些镜头只能剪掉。根据剧本，麦克莱恩发现恐怖分子都戴着泰格豪雅手表，进而意识到刚遇到的美国人质其实是格鲁伯。阻止西奥逃脱的是阿盖尔，所以有必要增加表现他英勇行为的情节。这场戏是在摄制最后十天加入，拍摄时怀特的确打到吉尔亚德。


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text: 部分人物根据演员表现灵活调整，有些角色早早被杀，有些戏份更多。演员有一定的即兴发挥空间，如西奥的台词“四分卫完蛋啦”、巴克纳的台词“汉斯哥们，我就是你的大救星”、乌利在偷袭特種武器和戰術部隊时偷巧克力棒吃。法國新浪潮电影对导演剪辑本片影响很大，他聘请弗兰克·乌里奥斯特和约翰·林克一起剪辑，而且与当时主流手法不同，三人在影片拍摄期间就开始剪辑。


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text: 麦尔蒂尔南对斯坦利·库布里克电影《发条橙》采用的贝多芬第九交响曲选段《欢乐颂》印象很深，聘请作曲家邁克爾·凱曼前就决定在片中采用。凯曼反对用动作片“糟蹋”如此经典，提议折腾德国作曲家威廉·理查德·瓦格纳的作品。导演向作曲家介绍《发条橙》是如何用第九交响曲彰显极端暴力，凯曼这才理解他的用心。不过，作曲家坚持认为片中还应采纳《发条橙》用过的歌曲《雨中哼唱》，以及1934年的圣诞颂-{歌}-《冬季仙境》。他把《欢乐颂》与上述两首歌的旋律融入配乐，主要用来突出片中反派。《欢乐颂》的曲调降音，令音乐听起来更具威胁，格鲁伯终于打开金库时，背景音乐的第九交响曲进入高潮。《让雪下吧》也是本片配乐的重要参考。


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text: 凯曼起初看到的电影版本还不完整，感觉不怎么样，似乎就是反派能力非凡，麦克莱恩对比之下根本无足轻重。凯曼对电影配乐看法也很一般，认为一旦脱离电影情境，配乐就像一文钱买个夜壶，贵贱不说，根本不是个东西。他创作的配乐包含拨弦、拉弦、铜管、木管乐器，并在出现威胁时配以雪橇铃铛声，与铃铛通常代表的喜庆气氛相对。片中还有其他古典曲目充当有源音乐，如音乐家在聚会上演奏约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的勃兰登堡G大调第三协奏曲。


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text: 麦克蒂尔南对片尾卡尔企图杀害麦克莱恩时的配乐很不满意，决定改用詹姆斯·霍纳为《異形2》创作但没有沿用的曲段。1987年动作片《怒火救援》也曾采用这段乐曲的主题动机。此外，片中还采用Run-DMC的歌曲《霍利斯圣诞》，促使歌曲后来成为圣诞经典。


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text: 1982年的阴阳魔界电影拍摄事故导致多人丧生，电影特技的流程和片场安全标准生变，优先保证剧组人员安全而非电影制作。但威利斯坚持不用替身亲自参与危险镜头摄制，如从楼梯上滚下，站在正常使用的电梯上面。他拍摄的第一组镜头是用水管裹住脚，从广场顶楼跳下逃生。镜头拍摄时，他需要从停车场五层跳到7.6米下的安全气囊上，身后是18米-{}-高的火墙爆炸。威利斯自认这段特技拍起来非常困难。爆炸的冲击将他推向安全气囊边缘，剧组人员一度以为他没命了。麦克莱恩吊在大楼外的镜头是替身演员肯·贝茨代劳。


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text: 麦克莱恩从楼上跳下后开枪打破窗户进入楼内的镜头是在拍摄周期约过去一半时摄制并另行搭建外景，此时所有参与特技演出的剧组人员都已积累一定经验。窗户是用易碎的糖玻璃制成，要两个小时才搭好，所以这场戏不适合反复重拍。替身演员站在窗户下方拉住水管，把威利斯朝楼房边缘拉进，这样一旦男主角摔落，他们也能更准确地控制落点。剪辑师乌里奥斯特决定保留麦克莱恩掉落通风井并撞到下方开口的镜头，威利斯的替身演员因意外导致摔落位置比预期远。威利斯拍摄麦克莱恩朝桌子开枪杀死恐怖分子的镜头时因空包彈开火声音太响、离头太近导致左耳听力永久减弱三分之二。


title: 終極警探

text: 格鲁伯摔落大楼的镜头记载不一，瑞克曼拍摄时的跌落高度在6到21米不等。他先吊在升高的平台上，然后掉到下面的蓝屏安全气囊上，再与福克斯广场所拍画面及类似不记名债卷纸屑的镜头合成。瑞克曼需要向后摔上气囊，通常替身演员为控制跌落过程都要避免面部朝上摔落。为说服瑞克曼同意，麦克蒂尔南亲自示范向后倒在纸板箱上。剧组向瑞克曼谎称会数到三再把他摔落，实际上提前放手来捕捉他深感意外的表情。导演对此表示：“这种情况他可没法儿假装。”这场戏本来一遍就已拍好，但麦克蒂尔南说服瑞克曼多拍一遍备用。


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text: 瑞克曼以每秒9.8米的速度掉落，拍摄难度很大，人根本不可能如此迅速地调整镜头焦距，防止瑞克曼变模糊。老板制片厂在视觉特效师理查德·艾德兰德督导下研发电脑控制的自动系统，能利用马达迅速调节摄影机焦距。拍摄时采用每秒270帧的广角镜头，拍摄的画面比正常情况慢十倍。不过，这些创新手段仍然难以在人物跌落的1.5秒内完全保持对焦，最后只能在可取部分用完后切换镜头。为拍完这场戏，贝茨从福克斯广场跌落97米，靠近地面时用安全带减速保障安全。广场住户对建筑周边的垃圾和破坏不满，在剧组拍摄广场外景时拒绝关掉办公室的灯。


title: 終極警探

text: 剧情需要把特種武器和戰術部隊的车开上福克斯广场台阶，剧组为争取管理人员同意持续谈判数月。拍摄期间撞倒的栏杆后来一直没换。剧组沿导线布置少量炸药并伪装成恐怖分子使用的火箭弹，营造车辆遭火箭弹袭击的效果。为拍摄麦克莱恩把C4炸药扔进电梯井制止恐怖分子袭击警方的镜头，特效组意外炸毁大楼其中一层所有的窗户而不自知。片尾的直升机桥段单准备就耗时半年，而且必须在两小时内拍好。剧组共在福克斯广场楼顶尝试三次，动用九个摄制组并采用24种摄像机。德邦特认为从不同角度拍摄令画面更具现场真实感。


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text: 剧组用类似迫击炮的设备装满丙烷拍摄爆炸镜头，十分钟安装换来的火焰只能持续六秒。大厦楼顶的爆炸是用微缩模型制作，这也是片中唯一采用微缩模型的镜头。扮演弗里茨的布林格演出经验不足，电影拍摄进度落后，剧组安排美國原住民替身演员戴上金色假发，身上带有爆管，以求一次拍好弗里茨丧生的桥段。


title: 終極警探

text: 福克斯广场的办公室采用标准螢光燈照明，为防止室内镜头雷同，德邦特在高处藏有小型电影灯。这样既能灵活调整照明、增强戏剧效果，又能尝试不同寻常的照明定位。他还在地板上放置荧火灯管拍摄，令观众以为楼房还在建设，灯管都没装好。剧本持续调整意味着部分内景或外景设计完成后才知道用途。


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text: 片中人质被控制在大楼30层，剧组需搭建外景。外景内重现弗蘭克·勞埃德·賴特设计的落水山莊，德戈维亚声称此举旨在反映日本企业收购美国企业资产的当代潮流。片中霍莉任职公司的商标起初与卍非常相似，后来改成类似日本武士头盔。大楼30层看向城市的镜头采用长达120米的接景摄制，并以动画灯光及其他照明手段呈现日间和夜间的交通情况。


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text: 电影业界高管预测动作和喜剧片将主导1988年暑期市场，不过发行的电影远不止这两类。面向老年观众的电影超过青少年观众，表明观众平均年龄上升。预计《鳄鱼邓迪2》、《第一滴血3》这类卖座大片续集将主导五月票房，打破上映首周营收纪录；业界高管还对《來去美國》和《谁陷害了兔子罗杰》等喜剧片寄予厚望。


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text: 《虎胆龙威》面对强劲对手竞争，前景不为业界看好，施瓦辛格主演的《红色警探》和克林特·伊斯特伍德主演的《賭彩黑名單》都是威胁很大的动作片。《纽约时报》指出，电影业界会密切关注《虎胆龙威》与喜剧片《小人物历险记》和《百萬金臂》的成败，文章还专门强调威利斯拿到极高片酬的《虎胆龙威》，特别是他不久前上映的西部片《落日》惨淡收场，令人质疑他是否具备男一号的实力。劳伦斯·戈登承认，没有史泰龙或施瓦辛格主演，观众对本片的兴趣必然低于预期。他们的高片酬主要源于票房号召力，能在上映首周引来大批影迷入场，此后再靠口耳相传吸引其他观众，但威利斯显然不具备如此条件。


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text: 威利斯在电影宣传早期地位显著，但情况随发行日期临近生变。威利斯此前名声不佳，外界认为他为人傲慢，只关心自家名声。对此他毫不在意而且拒绝向传媒透露私生活内容，令外界成见更形稳固。威利斯本人表示希望媒体只关注他的演艺事业。另据报道，影院观众看到《虎胆龙威》预告片上出现威利斯时就会抱怨、叹气，某连锁影院商家为此撤掉预告片。许多电影制片厂的研究结果表明，观众对威利斯观感不佳，没什么兴趣观看他出演《虎胆龙威》。《新闻周刊》的大卫·安森称，从来没有哪位拿到500万美元片酬的影星像威利斯般不受大众待见。


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text: 二十世纪福克斯对威利斯的信心动摇，电影海报随之改成突出事发大楼，威利斯的姓名改用小字。七月中旬制片商刊登电影的首份整版报纸广告，上面没有威利斯的形象。福克斯公司高管汤姆·谢拉克声称变更营销策略不是要把威利斯藏起来，而是因为大楼本身就是电影的重要组成，与演员同样重要。预览观众的反响远超预期，电影上映一周后，宣传广告开始以更显眼的手段强调威利斯。往常不愿接受采访的威利斯多次走上日间电视节目为电影摇旗呐喊，自称“对该片备感兴奋……这正是我想当演员的原因”。


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text: 1988年7月12日，《虎胆龙威》在洛杉矶雅科剧院首映，7月15日开始北美限量发行并收入60万1851美元，平均每家电影院2万8659美元，按平均收入可谓非常卖座。《洛杉磯時報》声称宣传中后期改变策略、动作片人气消退本应对《虎胆龙威》不利，是良好的评价和有限范围试映将之塑造成“必看”影片。


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text: 7月22日，电影在1276家剧院全面上映并收入710万美元，平均每家5569美元，在周末票房榜排第三，仅次于上映第五周的《谁陷害了兔子罗杰》（890万美元）和第四周的《來去美國》（880万美元）。上映第三周本片以610万美元跌至第四位，爱情喜剧新片《鸡尾酒》以1170万美元跃居榜首，《來去美國》和《谁陷害了兔子罗杰》分别进账640和650万美元。第四周《虎胆龙威》收入570万美元重返季军位置。影片上映期间从未登上票房榜冠军宝座，但连续十周都在前五名<ref name="TheNumbersOveralL" /。电影的票房总额在8130至8300万美元范围，在1988年北美电影票房榜排第七，仅次于《雨人》（1亿7280万美元）、《谁陷害了兔子罗杰》（1亿5410万美元）、《來去美國》（1亿2810万美元）、《飛進未來》（1亿1490万美元）、《龙兄鼠弟》（1亿1190万美元）、《鳄鱼邓迪2》（1亿零930万美元）。


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text: 电影在其他国家和地区上映估计收入5770万美元，总票房在1亿3910万到1亿4070万美元范围，在1988年全球电影票房榜排第十，落后《雨人》（3.54亿美元）、《谁陷害了兔子罗杰》（3.29亿美元）、《来去美国》（2.88亿美元）、《鳄鱼邓迪2》（2.39亿美元）、《龙兄鼠弟》（2.16亿美元）、《第一滴血3》（1.89亿美元）、《一条叫旺达的鱼》（1.77亿美元）、《鸡尾酒》（1.71亿美元）和《飛進未來》（1.51亿美元）。


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text: 1988年暑期北美票房总额达17亿美元，比上一年的纪录高一亿，是1984年仅三部电影票房破亿以来成绩最好的暑期档。《虎胆龙威》取得远超预期的巨大成功，在喜剧片主导的1988年表现格外亮眼，与未达预期的《第一滴血3》、《红色警探》等动作片对比显著。《洛杉矶时报》影评人希拉·本森认为市场走向表明观众群体和品味已经生变，特别是25至37岁男观众已朝反对酗酒、性别歧视和盲目大男子主义的方向转变。二十世纪福克斯过去几年业绩乏善可陈，所幸有本片、《飛進未來》和《少壮屠龙阵》救场。此外，《虎胆龙威》还证明动作片远未过时。


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text: 麦克蒂尔南的导演功底赢得赞誉。戴夫·基尔在《芝加哥論壇報》发文称赞麦克蒂尔南所选方向令电影更显大气，几乎比内容本身更有价值。《洛杉矶时报》影评人凯文·托马斯认为，片头恐怖分子控制大楼的桥段如同教科书，导演和摄影师的功底可见一斑。基尔认为德戈维亚负责的室内装饰非常巧妙，罗杰·埃伯特认可电影的特技和视觉效果。


title: 終極警探

text: 威利斯的演出反响不一，许多人认为本片是威利斯的突破之作，确保他从电视演员顺利过渡成电影明星，证明他有挑大梁的实力和喜剧表演功底。凯西·赫芬斯与詹姆斯·米尔斯认为威利斯的表现同《蓝色月光》相比变化显著，人物身上少一分性别歧视，多一点男子气概。赫芬斯还称麦克莱恩更符合威利斯的工薪阶层出身，表演更加可信。特里·劳森、保罗·威利斯坦等影评人指出，选择威利斯出演男主角的成效超出预期，为当代英雄人物增添脆弱和幽默的一面，表现后悔、害怕、优柔寡断的同时又不至太搞笑或过分强调男子气概，台词在他嘴里说出来效果与其他动作影星截然不同。马克·安德鲁斯认为，男主角脆弱的一面对本片至关重要，促使观众关心人物命运。还有文章认为，威利斯在喜剧表演方面最具天赋，但还远远没有充分发挥。


title: 終極警探

text: 《华盛顿邮报》刊登哈尔·辛森的文章，称赞威利斯融优雅和强健体魄于一身，以此跻身史泰龙与施瓦辛格这类动作巨星行列，但文森特·坎比又觉得威利斯给观众的感觉还不够强悍。影评人普遍认为威利斯的戏剧表演能力有限，杰伊·博亚尔称威利斯是扮演麦克莱恩的完美人选，但基尔批评男主角只达到电视明星水平。理查德·希克尔称威利斯扮演的麦克莱恩满腹牢骚还那么投入，片尾脱掉汗衫大概已是他的演技极限。不过希克尔承认，面对视觉特效的确难以发挥演技。


title: 終極警探

text: 瑞克曼的演出赢得赞誉。卡琳·詹姆斯称赞格鲁伯是“完美的毒蛇”，是电影最大的亮点；辛森将格鲁伯与劳伦斯·奥利维尔在《理查三世》的演出对比，认为两者的恶毒和嘲讽态度颇为相似。基尔也称格鲁伯堪称“经典恶魔”，把克勞德·雷恩斯呈现的愚蠢和乔治·麦克雷迪身上“微笑而痴呆”的特征融为一体。坎比声称全片以瑞克曼的演出最靠谱，埃伯特对电影整体评论不佳，但特别称赞瑞克曼的演技。影评人普遍认可比蒂丽娅的表演，但感叹片中对麦克莱恩和鲍威尔的关系着墨更多，她的发挥空间远远不足。希克尔特别批评片中麦克莱恩去救老婆前向鲍威尔告解的情节，认为这令夫妻重归于好的意义大减。埃伯特和希克尔都认为片中只有麦克莱恩和鲍威尔的人物形象比较丰满。迈克·西多尼指出，《虎胆龙威》得以大卖，威利斯、瑞克曼和维尔约翰逊三人角色间的互动功不可没；赫芬斯与米尔斯认为是演员表现成就本片。埃伯特批评格里森（图）扮演的警局高管“既没用又愚蠢”，浪费观众时间，破坏剧情魅力。托马斯认可电影邀请众多少数族裔演员演出。


title: 終極警探

text: 许多文章批评片中动作和暴力内容。托马斯认为影片剧情有漏洞，无法令人信服。在他看来，本片剧情属于精心安排的产物，目的是确保尽可能多的观众满意，但这种做法浪费电影潜力，暴力和杀戮无法体现惊悚片的智慧。坎比也有类似看法，认为只有想一直看到爆炸、听到巨响的观众才会喜欢本片。他还称，《虎胆龙威》是“我们时代近乎完美的电影”，经过设计专门用来吸引“儿童成年人”，即心态还是儿童的成年观众。希克尔特别批评片中鲍威尔为救麦克莱恩枪杀卡尔的情节，认为太显愤世嫉俗，对麦克莱恩与鲍威尔间颇显人道魅力的友谊不利，因为鲍威尔是靠暴力手段弥补失误，找到救赎。辛森认为剧情有意操纵观众情绪，令他们为这一幕欢呼。卡琳·詹姆斯在《纽约时报》表示，影片依赖老套的动作戏带领观众逃避现实，过程还蛮有趣；辛森认为片中惊险场面一浪接一浪，但观影体验仍然不佳。


title: 終極警探

text: 影评人认为《虎胆龙威》包含众多经典电影的典故，如《火烧摩天楼》、《海神號遇險記》、《异形》、《異形2》和《机器战警》。基尔认为本片就像《异形》和《机器战警》一样用幽默且令人感伤的设计完善动作片类型，但这种做法也令电影本身缺乏特色。西多尼称，经过《虎胆龙威》对比，《铁血战士》、《北越歸來》和《第一滴血》这类动作大片如今看来就像一堆特百惠家庭用品般平淡无奇。


title: 終極警探

text: 天主教會批评《虎胆龙威》、《基督最后的诱惑》、《百万金臂》和《一条叫旺达的鱼》等众多1988年电影“道德上令人反感”。勞勃·戴維与施瓦辛格一起观看本片，施瓦辛格觉得很不错，但不喜欢戴维扮演人物的情节，称“你明明是英雄！可这会儿就变成白痴啦！”


title: 終極警探

text: 《虎胆龙威》获第61届奥斯卡金像奖最佳剪辑（乌里奥斯特和林克）、视觉效果（艾德兰德、阿尔·迪萨罗、布伦特·博茨、泰恩·莫里斯）、音效剪辑（斯蒂芬·亨特·弗利克和理查德·绍尔）、音效（唐·巴斯曼、凯文·克里利、理查德·奥弗顿和小阿尔·奥弗顿）四项提名。迈克尔·凯曼因本片获BMI电视电影音乐奖。


title: 終極警探

text: 《虎胆龙威》的VHS录像带1989年1月发布，定价89.98美元。影片在录像带租赁市场表现火爆，二月上旬面世首周就登上出租榜季军位置，并在第二周登顶，保持六周后才在三月底被《一条叫旺达的鱼》挤下。截至1997年，估计本片录像带出租总收益达3600万美元。


title: 終極警探

text: 1999年下半年，《虎胆龙威》与续集《終極警探2》和《終極警探3》的合集DVD发布。2001年本片推出特别版单片DVD，包含麦克蒂尔南、德戈维亚和艾德兰德的评论音轨，还有删除镜头、预告片和幕后花絮图片。电影的藍光光碟2007年问世。2015年的《虎胆龙威：中富广场收藏版》蓝光影碟采用类似本片大楼（即中富广场，以霍莉任职的中富公司命名）形状的包装盒，包含全部五部《虎胆龙威》系列电影。2018年是本片上映30周年，电影经修复发布4K解析度超高画质蓝光影碟，除提供标准蓝光影碟外还支持数码下载，另有限量铁盒收藏版发布。


title: 終極警探

text: 《虎胆龙威》催生的其他商品包括服装、搪胶收藏玩偶、涂色书籍、活动手册、陶器、圣诞毛衣、饰品，还有讲述电影情节的圣诞图书。1989年，面向康懋達64和Windows平台的同名第三人称射击电子游戏发布，后又面向TurboGrafx-16和红白机平台推出不同的竖版射击游戏。TurboGrafx-16平台版以麦克莱恩在丛林对抗恐怖分子开始，红白机版提供“脚步计”功能，如果人物多次踩上碎玻璃就会影响行动速度。


title: 終極警探

text: 根据前三部《虎胆龙威》系列电影改编的PlayStation游戏《虎胆龙威三部曲》1996年发售后颇为热销。1997年，日本街机游戏《快打刑事》经重新设计在西方国家以《虎胆龙威街机》之名发布，玩家可选择麦克莱恩或第二主角克里斯·汤普森在中富广场战斗，打败恐怖分子营救总统千金。2002年有两款根据本片改编的第一人称射击游戏面世，《虎胆龙威之大厦惊魂》再现本片情节，《虎胆龙威：深仇大恨》相当于电影的续作，麦克莱恩对抗格鲁伯之子皮耶特。


title: 終極警探

text: 2018年的编年史图书《虎胆龙威终极视觉史》详述五部《虎胆龙威》系列电影发展历程，配合本片上映30周年纪念发售。USAopoly根据电影开发的图版游戏《虎胆龙威：中富大劫案》2019年发布，最多支持四名玩家各自扮演麦克莱恩、格鲁伯或恐怖分子，争取率先完成各自任务。


title: 終極警探

text: 影评人理查德·布罗迪与克里斯·休伊特声称，《虎胆龙威》的情节核心是以暴力取得救赎。麦克莱恩到洛杉矶挽救婚姻，但还是改不了以往的脾气，反而扩大与夫人的裂痕。布罗迪与休伊特指出，麦克莱恩以暴力制服恐怖分子后，两人的婚姻才呈现和解迹象。鲍威尔的情况类似，多年前意外枪击儿童后他一直无法释怀，是在拔枪打死卡尔后才赢得救赎。片中男子在愤怒或自负情绪下行事往往没有好下场，如联邦调查局特工、卡尔、埃利斯，麦克莱恩开枪打中格鲁伯时差点因一时炫耀导致霍莉丧命。埃伯特指出，片中脾气温和的人物往往表现更好，其中大多是非裔美国人。麦克莱恩自认信奉天主教，需要忏悔才能得到救赎。布罗迪称麦克莱恩忍受肉体惩罚，碎玻璃割伤脚板造就血流不止的“聖傷”，最后通过这些牺牲挽救家庭。以此角度，麦克莱恩就像工薪阶层的耶稣式人物。


title: 終極警探

text: 亚历山大·布恩认为，男主角以暴力手段夺回妻子，与希腊神话里奥德修斯杀死夫人佩涅洛佩的追求者异曲同工。部分男子特质令麦克莱恩处境不利，但最后还是凭男子气概赢得认可。杰弗里·布朗认为麦克莱恩所穿汗衫旨在突出肌肉发达的阳刚形象，兰博等动作片角色也穿着同类服饰，《铁鹰战士3：死亡陷阱》中的雷切尔·麦克利什、亦或《终结者2：审判日》里的琳達·漢彌頓这些女演员展示肌肉线条时同样身穿汗衫。鲍威尔与阿盖尔身体强壮程度不及麦克莱恩，但他们重视友情，有需要便不吝行动并一举成功。麦克莱恩体型强壮但行事缺乏条理、依赖即兴发挥，是靠盟友的帮助才成功，他与鲍威尔的友谊对结果至关重要。两人关系密切，麦克莱恩愿意向鲍威尔告解，承认他身为丈夫的不足，这些话他甚至没和霍莉讲过，自己也因倾诉成长。相比之下，格鲁伯自私自利，牺牲团队成就自我，注定最后失败。


title: 終極警探

text: 彼得·帕夏尔认为，麦克莱恩与格鲁伯如同镜子的两面。布罗迪称麦克莱恩就像西部片影星罗伊·罗杰斯、约翰·韦恩或賈利·古柏，是纯粹而典型的美国人形象，对手格鲁伯是在古典教育下成长的欧洲反派，视美国为“破产”的文化。伊丽莎白·阿贝勒指出，与《超人》、《法櫃奇兵》等过去十年的超级英雄电影相比，麦克莱恩的强健身魄更真实可信，传达独立且内心充满力量的“真男人”理念。贾斯汀·张与马克·奥尔森认为，美国总统罗纳德·里根鼓吹美国梦、自立自主、积极主动和技术进步，麦克莱恩的“真男人”形象便反映上述政治立场。


title: 終極警探

text: 威利斯认为，麦克莱恩是在别无选择时才走上对抗恐怖分子的道路，如果能够选择，他宁愿把重任交给他人。斯科特·托比亚斯认为男主角出场时戴婚戒的镜头代表他决心挽救婚姻。霍莉正好相反，既没戴婚戒，名字也改回娘家姓。上级送她的礼物是劳力士手表，代表她专注工作，将事业置于婚姻之上。片尾麦克莱恩解开霍莉的手表，以免她被格鲁伯拖下楼摔死，相当于打破夫妻分离的象征，两人走向和解。


title: 終極警探

text: 帕夏尔指出，《虎胆龙威》的女角色趋于负面，或像海報女郎一样仿佛性符号，在怀孕时饮酒，圣诞假期却出席职业聚会而不陪伴家人。霍莉在雇主死后看似接掌权力，但如此权力源自格鲁伯赋予，她行使权威的手段仍是像传统女子般关怀、照顾同事。霍莉的生活一直是男人主导，只不过在雇主死后换成麦克莱恩。达林·佩恩认为，本片反映当代社会男子身为主要家庭收入来源的地位降低，越来越多的女子走上职场，藍領工作落入外来移民手中。电影情节便是美国牛仔力挽狂澜，从外国雇主手中夺回妻子。


title: 終極警探

text: 《虎胆龙威》包含反政府、反官僚和反企业元素。恐怖分子断定麦克莱恩受警察规章所限不能伤害他，打算利用对手遵守规矩反杀。麦克莱恩回答“难怪队长大人老是这么说我”，表明他以往经常忽视官僚批准的工作程序。布罗迪指出，警方对男主角的阻碍往往比恐怖分子还大，自以为一切尽在掌握，丝毫不知一举一动都不出恐怖分子算计。警察局长无能至极，联邦调查局似乎只想消灭恐怖分子，对人质安危无动于衷。麦克莱恩就像平民百姓，与打扮成大城市精英的恐怖分子斗争。正如埃利斯所言，企业职工与恐怖分子唯一的区别是前者用笔，后者用枪。警察、联邦调查局特工和窥人隐私的记者都一度站在麦克莱恩对立面，最后都没有好下场。帕夏尔还称，电影以圣诞节为背景，可以视为侵蚀传统社会价值观。企业在平安夜聚会，导致雇员不能与家人团聚，反派对待圣诞节象征的态度更加恶劣。麦克莱恩消灭对手维护圣诞价值，就是维护传统、保卫社会。


title: 終極警探

text: 恐怖分子大多是德国人，中富广场是日本企业所有，人质是美国人。布罗迪认为这反映当时日本科技企业扬言统治美国科技业的背景下、美国人对外国势力的忧虑，麦克莱恩挽救局面代表美国创造终将胜利。德国和日本是美国的老对手，片中两国人士为经济利益置正直诚信于不顾。基尔称本片体现20世纪80年代蓝领阶层对女权、雅痞、传媒、政府和外国人士的强烈反感情绪。布罗迪认为电影在描绘非裔美国人方面颇有进步，维尔约翰逊、吉尔亚德和怀特都在片中扮演重要角色。


title: 終極警探

text: 《影音俱樂部》发文指出，《虎胆龙威》与越南战争无关，这同众多20世纪80年代电影不同。联邦调查局特工自称直升机突袭行动就像打仗，电影对此报以嘲讽，同事称打仗时他还在念初中。不过，《帝國雜誌》认为电影仍然影射越战，装备不足的国人对抗设备精良的外国侵略者，落后的一方最后胜利。德鲁·艾尔斯声称，片中企业大楼的布局类似越南隐秘丛林。


title: 終極警探

text: 《虎胆龙威》上映前，动作片通常是施瓦辛格或史泰龙这样肌肉发达的男影星领衔，他们扮演的英雄所向披靡、万无一失而且出口成章，电影背景往往不切实际。威利斯演绎的麦克莱恩截然不同，体型和身份都很普通，与传统英雄设定全然对立。他的事业及生活都很失败，有英雄的一面，也有脆弱的一面，不吝在公开场合表现难过情绪，敢于承认怕死，还要承受持久的创伤。重要的是，他的口头禅是身处极端处境下心情紧张的产物，而非自信强过对手的俏皮话，需要他忍受折磨和痛苦，靠意志克服。


title: 終極警探

text: 瑞克曼扮演的格鲁伯同样令人耳目一新。过去的动作片反派往往形象空洞、或是有各种反常的疯子。格鲁伯身为反派受过良好教育、头脑聪明，与片中英雄截然相反。《影音俱乐部》称他是动作电影反派的代表；《帝国杂志》认为格鲁伯在達斯·維達后所有电影反派中名列前茅。瑞克曼自承格鲁伯对他一生意义重大。20世纪80年代上映的传统动作片数量更多，但在《虎胆龙威》影响下重心逐渐变化，背景趋于小众而紧凑，英雄更像普通人，反派往往魅力十足、计划周密。


title: 終極警探

text: 威利斯从电视明星提升成全球闻名的影星，瑞克曼也一炮走红。20世纪80年代新老经纪人竞标战达到顶峰造就威利斯的高片酬。《纽约时报》称威利斯的500万美元片酬仿佛“地震”，米高梅/联艺总裁艾伦·拉德二世称电影行业当时一片混乱，他就像业内其他小伙伴般惊呆了。上一次演员片酬发生如此重大的变化还是达斯汀·霍夫曼550万美元主演《杜絲先生》，当时最高片酬不过200到300万美元。业内预计大明星的片酬会显著上涨，拉开他们和威利斯等新人的差距。麦克蒂尔南接下来把他非常喜欢的小说改编成电影《追擊赤色十月》。维尔约翰逊1989年获选参选情景喜剧《凡人琐事》，持续演出至1997年。


title: 終極警探

text: 福克斯广场变成热门旅游景点，但大楼不向游客开放。罗纳德·里根把电影取景的楼层用作办公室，他的首席顾问参观时施工现场还到处是碎玻璃和子弹壳。2013年电影上映25周年之际，洛杉矶世纪城福克斯制片厂立起麦克莱恩爬过通风口的巨型壁画。


title: 終極警探

text: 2017年，《虎胆龙威》因“文化、历史和美学领域的显著成就”入选美国国会图书馆國家影片登記表。2007年，布鲁斯·威利斯把他在片中所穿汗衫捐给史密森尼学会的美国国家历史博物馆。评论认为满是血迹和汗渍的汗衫堪称本片标志，象征麦克莱恩与那些所向披靡的英雄截然不同。


title: 終極警探

text: 《虎胆龙威》是20世纪80年代极具影响的电影，是此后动作片、特别是90年代动作片的范例。电影原名“”成为英语新词汇，意指身处小范围环境的普通人独自克服万难，对抗占据压倒优势的敌人。同类作品包括：《潜龙轰天》（1992年，相当于“军舰版虎胆龙威”）、《巔峰戰士》（1993年，“高山版《虎胆龙威》”）、《生死时速》（1994年、“客车版《虎胆龙威》”）、《空军一号》（1997年，“飞机版《虎胆龙威》”）。另据威利斯回忆，有人请他出演“摩天楼版《虎胆龙威》”，他当时回答这不是拍过了吗。1996年的动作惊悚片《絕地任務》（“阿爾卡特拉斯島版《虎胆龙威》”）面世后，动作片的格局才显著改变，大量采用计算机成像技术突破实地和真人特技局限。2018年，斯科特·托比亚斯在《衛報》发文指出，还没有哪部后来电影完全把握《虎胆龙威》的精髓。


title: 終極警探

text: 众多电影人称《虎胆龙威》是他们的灵感来源，如莱克茜·亚历山大、戴倫·艾洛諾夫斯基、布拉德·伯德、喬·卡納漢、加雷斯·埃文斯、巴里·杰金斯、喬·林區、保罗·谢尔、布萊恩·泰勒、丹·特拉亨伯格、柯林·特雷沃羅、保罗·W·S·安德森。导演詹姆斯·岡恩在2020年冠状病毒病疫情期间建议人们观看本片。电影的人气对电视、电影、电子游戏和音乐等传媒都有影响，甚至在面向儿童的传媒作品引述。1993年，威利斯在恶搞喜剧片《重载武器》客串麦克莱恩。


title: 終極警探

text: 公众对《虎胆龙威》是否算圣诞电影难以达成共识，正方认为有圣诞背景就算圣诞电影，反方主张本片算动作片，只不过故事发生在圣诞假期。2017年YouGov向五千多英国公民征求意见，只有三成出头认为《虎胆龙威》是圣诞电影，支持者大多不满24岁，反方基本年过半百。2018年早间咨询对2200美国公民开展类似调查，只有两成五认为本片算圣诞电影。30至44岁受访者、即电影上映时年轻尚轻者大多赞成。德索萨和斯图尔特认为本片是圣诞电影，威利斯觉得不是。2018年电影上映30周年之际，二十世纪福克斯宣称《虎胆龙威》是“史上最佳圣诞故事”，发布重新剪辑的预告片，看起来就像传统圣诞电影。另据德索萨回忆，西尔弗预测本片此后很长时间都将在圣诞假期播映。


title: 終極警探

text: 媒体将《虎胆龙威》评为史上动作片杰作。2018年电影上映30周年之际，《好莱坞报道》发文宣称不管怎么看，《虎胆龙威》都是极具影响的动作片，当代电影中也不难发现它的影响。《卫报》与英國電影協會认为本片是美国动作片典范之作，英国电影协会还将本片列入史上十佳动作片。《Deadline Hollywood》称《虎胆龙威》是催生经典系列的动作片大餐。奥斯汀·柯林斯在《名利场》杂志自称多次观看本片而且一直觉得制作精良，令人满意。《虎胆龙威》入选2003年观影指南丛书《死前必看的1001部电影》，称赞本片“用孤军奋战行之有效地重新定义动作片”。


title: 終極警探

text: 《影音俱樂部》的回顾评论表示，威利斯身上平凡人的特质对本片成功至关重要。瑞克曼称电影富含智慧与格调，上映数十年后仍能赢得影迷青睐。爛番茄收集的78篇评论文章综合认可度达九成四，平均评分8.5（最高十分）。网站共识评价写道：“绝对的假日经典动作片，无论仿作还是续作，那种绷紧神经的快感都不能望本片项背”。Metacritic收集的14篇评论综合打分72（最高100），代表“普遍好评”《滚石》杂志读者2015年投票将本片选入史上十佳动作片；2017年《帝国杂志》读者投票把本片排在第20位，2021年再度评选名次不变。


title: 終極警探

text: 美国电影学会2001年评选百年百大惊悚电影，《虎胆龙威》排名第39。2008年，《帝国杂志》评选史上电影五百强，本片名列第29。2014年，《好莱坞报道》邀请娱乐界人士评选史上百佳电影，《虎胆龙威》排第83。片中人物同样足以经受历史考验。2003年美国电影学会评选百年百大英雄与反派，汉斯·格鲁伯在反派榜排第46。2006年，《帝国杂志》评选“百大电影角色”，麦克莱恩名列第12位，格鲁伯在17名；2020年更新榜单，麦克莱恩上升到第七名。


title: 終極警探

text: 众多媒体将《虎胆龙威》列入史上佳片榜单，其中《帝国杂志》、IGN、《娱乐周刊》排第一，《Time Out纽约版》第十，《卫报》第14，《男士健康》第18，另在《时尚先生》、《标准晚报》和《复杂网络》的评选上榜但未排名次。本片是否算圣诞电影的争论也来推波助澜，众多媒体又把《虎胆龙威》列入史上节假电影榜单，其中《帝国杂志》与《旧金山纪事报》排第一，《荷里活報道》第四，數碼間諜第五，《卫报》第八，《娱乐周刊》第16。


title: 終極警探

text: 《虎胆龙威》至今已推出四部续集，1990年的《虎胆龙威2》为充分利用原作人气仓促上马制作。斯图尔特与麦克蒂尔南均未回归，电影由雷尼·哈林执导，是全系列最后一部德索萨、比蒂丽娅、维尔约翰逊、阿瑟頓、西尔弗、戈登参与的电影。西尔弗与戈登在续集完成后不和，还与威利斯发生争执，导致《虎胆龙威3》推迟制作。此外原版《虎胆龙威》仿作众多，令续集难以找到适当的原创构想，进一步导致第三部电影延迟。麦克蒂尔南回归执导《虎胆龙威3》，这也是他最后一次担任本系列导演；麦克莱恩的对手西蒙由傑瑞米·艾恩斯扮演，是汉斯·格鲁伯的弟弟。


title: 終極警探

text: 《終極警探4.0》2007年上映，麦克莱恩与賈斯汀·隆饰演的黑客合作对抗托马斯·加布里埃尔（蒂莫西·奥利芬特饰）为首的网络恐怖分子。制作商力图吸引青少年观众，所以前三部电影的暴力和粗话在本作大幅减少，电影因此颇具争议，但无论票房还是专业评价都可圈可点。第五部电影《虎胆龙威5》2013年面世，麦克莱恩与儿子杰克联手转战莫斯科，电影票房还过得去，但不受影评人和系列影迷待见，是全系列最薄弱的环节，负面评价令系列电影陷入僵局。威利斯表示有兴趣拍摄第六部电影，还称第六部便是最后一弹。


title: 終極警探

text: 从汇总评论来看，《虎胆龙威》一直是全系列评价最高的作品。续集同原作力图避免的20世纪80年代套路动作片越来越像，麦克莱恩变成所向披靡的杀戮机器，放在原作很可能导致原型人物丧命的重创到续集都可以恢复。全国公共广播电台称赞《虎胆龙威》堪称伟大，但乏味的续集只会令原作黯然失色。《卫报》发文指出，从《虎胆龙威》续集可以看出动作片的演化历程，麦克莱恩经过各续集锤炼由人进化成超人。 此外，《虎胆龙威》还有漫画前传和续作面世：《虎胆龙威：元年》的故事发生在1976年，讲述麦克莱恩刚当上警察的经历；《虎胆龙威：疏途同归》讲述原作30年后的故事，已经退休的麦克莱恩追捕连环杀手。


title: 精灵使的剑舞

text: 是一部由志瑞祐創作的輕小說，插畫由櫻半片負責，由於原畫師身體健康欠佳的緣故，2015年5月8日宣布改由仁村有志負責插畫，2017年11月，MF文庫J宣布仁村有志因事務繁忙無法再擔任本作插畫，而改由〆鯖コハダ負責。


title: 精灵使的剑舞

text: 在Oricon的2013年上半年日本暢銷書榜（2012年11月19日至2013年5月19日），《精靈使的劍舞》在輕小說部門以超過13萬冊排在第17名。《精靈使的劍舞》在台灣也有很高人氣，累計銷量已超過20萬冊。2013年7月發布本作確定將要製作動畫的消息。2014年3月22日宣布電視動畫的首播時間，於同年7月至9月播出。


title: 精灵使的剑舞

text: 身為本不可能存在的男性精靈使，風早神人受學院長葛雷沃絲·雪爾麥斯邀请，前往冰清玉潔的大小姐們學習精靈魔法的艾雷西亞精靈學院。神人在前往學院的途中，偶然目擊到正在沐浴的精靈學院學生克蕾兒·露裘，並得知克蕾兒打算與封印精靈締結契約，爾後克蕾兒因與精靈締結契約失敗，導致精靈暴走失控，為了阻止暴走的精靈神人便試圖與該精靈締結契約……


title: 真愛黑白配

text: 《真愛黑白配》（），原劇名為《真愛不打烊》。2013年三立華人電視劇週日十點檔系列的第三十部作品。由三立電視製作。由胡宇威、陳庭妮、陶嫚曼、李運慶領銜主演。2013年5月15日開鏡，台視於2013年6月9日晚上10點首播，台視於2013年10月27日播出最終回，全劇共21集。三立都會台於2013年6月15日晚上10點播出，東森戲劇台於2013年6月16日晚上7點30分播出。接檔《金大花的華麗冒險》。劇末播出幕後花絮《真愛處方箋》播放漏網鏡頭。


title: 摇滚乐

text: 摇滾音樂（）是20世紀50年代初起源於“搖滾”（） 音樂中的一種廣泛音樂類型，並在20世紀60年代後期，特別是在英國和美國發展成為一系列不同的風格。它起源於20世紀40年代和50年代的搖滾，音樂格調吸收了非洲裔美國人的藍調和節奏藍調以及鄉村音樂的音樂風格。搖滾音樂也吸收了一些其他的音樂流派，如電藍調和民間音樂，並吸收了爵士樂和古典音樂的影響和其他音樂風格。在音樂上搖滾已經集中聚焦在電吉他，與電貝斯和鼓組及一個或多個歌手的組合，融合了流行樂和搖滾樂的組成。一般情況下，搖滾樂是以歌曲為主的音樂，通常以4/4拍節奏使用，但音樂流派變得異常多樣化。就像流行樂一樣，歌詞往往強調浪漫的愛情，但也涉及其他各種型態，經常是社交或政治的主題。


title: 摇滚乐

text: 到了20世紀60年代後期的“經典搖滾” 時期，出現了許多獨特的搖滾音樂分支，包括藍調搖滾、民謠搖滾、鄉村搖滾、拉格搖滾和爵士搖滾等混合動力，其中許多促成發展成為迷幻搖滾，這是由於反文化影響成迷幻嬉皮的場景。湧現出的新類型包括前衛搖滾，延伸了藝術元素；華麗搖滾，突出了絢麗的表演風格和視覺風格；以及多種持久的重金屬分支，強調音量、力量和速度。在70年代後半期，龐克搖滾的反應是通過精簡的，有力的批判社會和政治的評論。龐克是在20世紀80年代對新浪潮、後龐克和最後的另類搖滾的影響。從20世紀90年代開始，另類搖滾開始主宰搖滾音樂，以油漬搖滾、英倫搖滾和獨立搖滾的形式闖入主流。自此出現了更多的融合子類型，包括流行龐克、電子搖滾、饒舌搖滾和饒舌金屬以及有意識地試圖重新審視搖滾的歷史，包括在二十一世紀初的車庫搖滾和後龐克及合成器流行的複興。


title: 摇滚乐

text: 搖滾音樂也成為文化和社會運動的載體，導致英國的亞文化和搖滾樂次文化等主流亞文化，以及20世紀60年代從美國舊金山傳播出來的嬉皮文化。同樣，20世紀70年代的龐克文化催生了哥特亞文化、龐克亞文化和情緒硬核文化的亞文化。繼承民間傳統的抗議歌曲，搖滾音樂與政治運動主義以及社會對種族、性和毒品使用態度的變化有關，常常被視為青年人反抗成年人的消費主義和一致性集體抗議的表現。


title: 摇滚乐

text: 搖滾的聲音傳統上以音箱放大電吉他為中心，放大的電吉他在20世紀50年代以現代形式出現，隨著搖滾樂的普及 ，並受到電藍調吉他手的聲音的影響。搖滾音樂中的電吉他的聲音通常由電子低音吉他支持，低音吉他在同一時代的爵士音樂中處於領先地位，以及由鼓和鈸組合的鼓組產生的打擊樂。這三種樂器經常被其他樂器所包括，特別是鍵盤，如鋼琴、哈蒙德風琴與合成器。基本的搖滾樂器改編自基本的藍調樂器(主音吉他、節奏吉他、電貝斯和鼓)。一群表演搖滾音樂的音樂家被稱為搖滾樂團或流行搖滾樂團，通常由三人組成、或四人組成、或五人組成。一般來說，搖滾樂團採用四重奏的形式，其成員涵蓋一個或多個角色，包括主唱、主音吉他手、節奏吉他手、低音吉他手、鼓手，經常有鍵盤手或其他樂器演奏者。


title: 摇滚乐

text: 搖滾音樂傳統上建立在4/4拍的簡單的未經調整的節奏基礎上，重複的小鼓在節拍二和四上打擊。旋律通常來自舊，包括多利安調式和，以及大調和小調。和聲範圍從普通三和弦平行純四度和純五度與不協和音。搖滾歌曲，自20世紀50年代後期，特別是從20世紀60年代中期起，經常使用從藍調和民間音樂中衍生出來的，但是這種模式已經有了相當大的變化。評論者強調搖滾的折衷主義和風格多樣性。由於其複雜的歷史和傾向於借鑒其他音樂和文化形式，人們一直認為“不可能將搖滾音樂與嚴格劃定的音樂定義結合起來”。


title: 摇滚乐

text: 自從二十世紀六十年代後期搖滾開始被用於搖滾樂以來，它往往與流行音樂形成鮮明的對比，與流行音樂有著許多共同之處，但它們之間常常被強調音樂性，現場表演，並把重點放在嚴肅和進步的主題上，作為真實性意識形態的一部分，這種意識形態經常與體裁的歷史和發展相結合。根據西蒙·弗里斯(Simon Frith)的說法，“搖滾樂不僅僅是搖滾樂，搖滾音樂家還將技巧與技巧的重點與浪漫的藝術觀念視為藝術表達，原創與真誠”。在新千年裡，“搖滾”有時被用來作為一個包括流行音樂、雷鬼音樂、靈魂音樂甚至嘻哈音樂等形式在內的一個術語，它受到了影響，但在其大部分歷史中經常被對比。


title: 摇滚乐

text: 搖滾音樂的基礎是搖滾樂，起源於20世紀40年代末50年代初的美國，並迅速蔓延到世界其他地區。它的直接起源是當時各種黑色音樂流派的融合，包括節奏藍調和福音音樂與鄉村音樂。1951年，俄亥俄州的克利夫蘭唱片騎師艾倫·弗里德(Alan Freed)開始為多種族的觀眾演奏節奏藍調音樂（當時被稱為“種族音樂”），並首先使用“搖滾樂”這個詞來形容音樂。


title: 摇滚乐

text: 辯論圍繞哪個記錄應該被認為是第一個搖滾樂唱片錄製記錄。競爭者包括1949年Goree Carter的“ Rock Awhile ”；1949年麥普雷斯頓的“搖滾聯合 ”，後來1952年由Bill Haley＆他的彗星覆蓋；和“火箭88”的傑基·布倫斯頓和他的三角洲貓(其實，艾克·特納和他的樂團的節奏之王)，通過記錄山姆·菲利普斯的太陽唱片公司在1951年四年後，Bill Haley的“ Rock 24小時制”(1955)成為告示牌雜誌主要銷售和播放排行榜榜首的搖滾歌曲，為這一新的大眾文化浪潮打開了全球的大門。 也有人認為，“這是所有權利(媽媽)”(1954年)，貓王在太陽唱片公司錄製的第一首單曲孟菲斯，可能是第一個搖滾樂紀錄，但是，在同一時間，喬·特納(Joe Turner)的“搖擺、搖擺和搖擺”(後來被哈利報導)已經在告示牌節奏藍調榜單的頂端。其他的早期搖滾歌手包括查克·貝里、波·迪德利、胖子多米諾、小理查、傑瑞·李·劉易斯和吉恩·文森特。不久，搖滾樂在美國的銷售記錄和重要力量男低音，如埃迪·費希爾，佩里科摩和帕蒂頁，誰主導了流行音樂的前十年，發現他們對流行音樂排行榜獲得顯著縮減。


title: 摇滚乐

text: 搖滾樂被認為是導致了許多不同的亞人，包括搖滾樂，搖滾樂和鄉村音樂，這些樂隊通常在50年代中期由卡爾·帕金斯，傑里·李等白人歌手演奏和錄製劉易斯，巴迪·霍利和最偉大的商業成功貓王。相比之下，doo wop強調多部分的聲樂合聲和毫無意義支持的歌詞（這個類型後來得到它的名字），通常由光學儀器支持，起源於20世紀30年代和40年代的非裔美國人聲樂團體。像烏鴉，企鵝，薩爾瓦多DORADOS並在黃巾所有得分主要命中，等基團的盤片，用歌聲包括“ 偉大的偽裝者 ”(1955)，和貿易船合唱團幽默的歌曲，如“ Yakety犛牛 ”(1958年)躋身當期最成功的搖滾樂行列。


title: 摇滚乐

text: 這個時代也出現了電吉他的普及，以及通過查克·貝里、Link Wray和Scotty Moore等人的發展而形成的搖滾風格。使用的失真，通過開創電動藍調吉他手如吉他修身，威利·強生和專利·野兔在50年代初，通過查克·貝里在50年代中期普及。使用的強力和弦，由威利·強生和專利·野兔在50年代初首創，在20世紀50年代後期被Link Wray推廣。


title: 摇滚乐

text: 在英國，傳統的爵士樂和民間運動為英國帶來了藍調音樂藝術家。朗尼甘的1955年熱播的“岩石島鐵路 ”是一個重大的影響，並幫助發展趨勢的噪音爵士樂在全國各地群體，其中許多，包括約翰·藍儂的採石工人樂團，轉移到玩搖滾。


title: 摇滚乐

text: 傳統上，評論員認為20世紀50年代末和60年代初期搖滾樂的衰落。到1959年，巴迪·霍利、大鮑勃和里奇·瓦倫斯在飛機失事中死亡，貓王離開軍隊，小理查退休成為傳教士，起訴傑瑞·李·劉易斯和查克·貝里，在payola醜聞(其中牽連的重要人物，包括阿倫·弗里德，賄賂和腐敗在促進個人行為或歌曲)。給了一個意義上說，在這一點上確立了搖滾樂的時代已經走到了盡頭


title: 摇滚乐

text: 英國的傳統爵士樂運動將藍調音樂家們帶到了大不列顛。當英國飛機公司正在開發协和式客机的时候，在1955年重唱美國民間的名曲“岩石島線”影响深远，加快的節奏带动了英伦三岛噪音爵士乐潮流的兴起。英國人開創了一片宏偉的搖滾樂圖景，沒有像美國那樣在種族的隔閡之下將“種族音樂”與節奏藍調進行強硬區分。


title: 摇滚乐

text: 克里夫·李察的「Move It」成為了第一首上榜的英國搖滾曲目，有力地引領了此後所謂英式搖滾特色的出現。在1960年代早期，他的乐队影子乐队是成功的众多海浪音乐组合之一。當搖滾樂在輕鬆的流行音樂與感傷小調中顯得逐漸暗淡時，英國搖滾樂團在Alexis Korner這樣的藍調搖滾先驅的深刻影響之下，在俱樂部以及各地的酒吧里開始以和美國白人音樂迥然有異的強度和衝勁來演奏。


title: 摇滚乐

text: 到1962年末，英國搖滾樂的序曲揭開，這時期的許多樂隊從美國的靈魂樂、節奏藍調和海浪音樂中汲取營養。起初他們是通過翻奏美國音樂給跳扭扭舞等舞蹈的舞者進行伴奏。最終這些樂團都為他們的原始搖滾創作注入了不斷豐富博雜的音樂理念。


title: 摇滚乐

text: 在1962年中期，滾石樂隊、The Animals和雏鸟乐队一起，作為受到布魯斯音樂長期影響的樂團湧現出來。1964年晚期，奇想乐团，谁人乐队和The Pretty Things代表了新摩斯族次文化的精神。在60年代末期之後，英國樂團開始發展迷幻音樂風格，表現毒品次文化以及致幻體驗。


title: 摇滚乐

text: 虽然冲浪文化将自身视为与摇滚乐相对抗的青年文化，洛卡比里的风格还是影响了一种野性并常常是纯乐器演奏的音乐的诞生，这种声音被称为海浪音乐。这种风格的代表人物是Dick Dale和The Surfaris，他们以快节奏、创新的打击乐、以及余声荡漾的电琴为标志性特色。英国此类音乐的代表是影子乐队. 其他西海岸乐队，比如沙灘男孩和Jan and Dean则放慢了节奏，加入华美的和声，从而开创了逐渐为人所知的“加利福尼亚之声”。


title: 摇滚乐

text: 民間摇滚又稱為民謠搖滾，它吸取了民間音乐简单直接的谱曲方式并且使它融合了突出的摇滚基调强节奏。其中最显著的民間搖滾元素就是和谐明快的吉他演奏，结合了协调，清晰的嗓音。民谣摇滚在60年代中期被飞鸟乐队起了先驱作用，他们演奏巴布·狄倫的歌曲就像他们是英国入侵一样。许多乐队跟随了飞鸟乐队确定的风格。在60年代民谣摇滚风势下降的时候，更多的民谣摇滚乐队强调民谣最初的声学并且后退远离了飞鸟乐队的明快电子风格。在接下来的30年，声学和电子民谣摇滚都是摇滚中的平凡事。


title: 摇滚乐

text: 60年代中期，由于英式音乐的影响以及民谣摇滚的壮大，迷幻音乐应运而生。这种风格的音乐并没有承袭旧式摇滚那种简练精干的旋律表达，而是创造了一种更为流畅自由的方式。此风格下的乐队尝试着将印第安音乐，东方音乐以及自由风格的爵士乐等各种元素杂揉起来，并且加入了另类的电子乐和合成效果。在1965-1966年间，最初的迷幻风格乐队如雏鸟乐队和飞鸟乐队并没有清晰地体现迷幻乐的轮廓，他们的音乐中有模糊的吉他演奏，锡塔尔琴，和圣乐的效果。不久，许多乐队模仿了他们的曲调，包括披頭四乐队和滚石乐队----这两支乐队在1966年发行了他们的专辑。又过了不久，迷幻音乐在大洋两岸传播开来并影响了许多乐队，每个地区各有其独特的气质。在英国，迷幻音乐充满了另类的超现实感。然而，一些乐队----特别是平克·弗洛伊德和----在演出的时候广泛地使用乐器，在这一点上，同时代的美国乐队----如死之華，門戶合唱團，love，吉米·亨德里克斯，珍妮丝·贾普林和傑佛遜飛船----亦是如此。在美国，一些车库风格的乐队也开始在其原有的特点上创作迷幻音乐，形成了三和弦摇滚乐的雏形----一种杂乱反复的音乐效果。最终，迷幻音乐演变为酸性摇滚乐，重金属和艺术摇滚，但是在后来的十年里，尤其在美国的地下乐坛，迷幻音乐仍余音不绝。


title: 摇滚乐

text: 前衛搖滾，是在1960年晚期興起的搖滾樂分支之一，它的內涵十分複雜並且吸納眾多其他樂派精神，因此並不能明確地定義出其精確範圍。前衛搖滾最熱門最顛峰的時期是在1970年代的早期，並繼續流傳至今日。前衛搖滾起源自英國，大多數的團體多出現於歐洲大陸，只有少數幾支樂團是來自於美國加拿大的。此種樂風通常結合了爵士樂、古典音樂、民間音樂和世界音樂等元素，不同於美國搖滾是受到R&B以及鄉村音樂的影響。經由多年累積的發展，在前衛搖滾中也出現了像是：交響搖滾、藝術搖滾、數學搖滾以及前衛金屬等類型。前衛搖滾樂手意圖擺脫流行音樂的公式化及束縛，並亟力提升自身的音樂成就另外一種音樂類型，即便時常令人嗅到不小的古典與爵士影響。前衛搖滾最獨特的地方便是「複雜」而不只是技術的出眾，因為在流行音樂中技巧十分出眾但卻演奏單調樂章的樂手亦大有人在。前衛搖滾並無絕對定義，名團深紅之王的領袖Robert Fripp就十分厭惡這個音樂分類上的術語。而構築出前衛搖滾的作品多集中在1970年代，像是：Jethro Tull，Yes，创世纪乐团，平克·弗洛伊德，爱默生、雷克与帕玛，匆促樂團，皇后樂隊與深紅之王等等，


title: 摇滚乐

text: 慢摇滚音乐出现于70年代早期，部分原因是作为60年代末期极端音乐的反向形式存在。慢摇滚音乐是一种温和的商业音乐模式，它传承了摇滚乐歌手和创作者的作品框架，却柔和了摇滚乐的界限。该风格的乐队如Bread, 木匠兄妹合唱團和芝加哥乐队都创作了许多旋律简单，节奏轻快，脍炙人口的歌曲。在整个70年代，慢摇滚乐都是电视广播中的主流音乐，并最终成为80年代广受欢迎的音乐风格。


title: 摇滚乐

text: 舞台摇滚发起于70年代中期，当重型摇滚和重金属乐队开始赢取了声望。这种音乐因其引以为傲漂亮的旋律和赞美诗般的合唱形式逐渐成为商业导向和广播电台的宠儿，当然还有他们把重型摇滚和普遍的认知的民谣结合起来。大部分这些乐队是通过他们大量的把唱片发送给FM电台和持续的巡回演唱会争得了他们大量的乐迷。如Journey，快速马车合唱团，Boston，Foreigner和Styx就是通过此来成为70年代中后期最流行的乐队。


title: 摇滚乐

text: 龐克摇滚是最原始的摇滚乐----由一个简单悦耳的主旋律和三个和弦组成。其变化在于龐克摇滚将过去的旧式摇滚演奏得更快速更激昂。由于有些乐队片面地理解了龐克音乐的风格----包括60年代的车库摇滚乐队和地下丝绒, 丑角合唱团, the new york dolls----直到70年代中期龐克音乐流派才正式形成。西方的许多新生乐队不再强调区别于主流硬核摇滚的超音乐形式，而是直指音乐的本质。纽约的第一只龐克乐队是雷蒙斯合唱团; 在伦敦则以性手枪为代表。尽管他们的音乐表现不尽相同----雷蒙斯合唱团显得轻快随意，相比之下性手枪更强调了重复段落表达-----可是这些独特的尝试革命性地影响了美式音乐和英式音乐的风格。朋克音乐在美国一直低调地存在，最终在80年代孕育了硬核摇滚和独立摇滚概念。而在英国，朋克摇滚则成为大众的宠儿。性手枪被看作是对政府和君主制的严重颠覆。更重要的是，有越来越多的乐队加入了朋克摇滚。一些乐队几乎照搬了性手枪的原始风格，另一些则创出了属于自己的新的元素，如buzzcocks的尖锐摇滚，冲撞乐队的赞美诗般的瑞格摇滚，以及wire和joy division的艺术试验。不久，朋克分裂为后朋克（比原先更具艺术性和试验性），新浪潮（更具东方流行意味），和硬核摇滚（一种形式上更激烈更快速更具侵略性的朋克音乐）。整个八十年代，英国和美国都将朋克的定义与硬核摇滚联系在一起。90年代初，一批朋克复兴主义者----以年輕歲月和腐臭乐队为代表----从美国地下乐坛浮出。这一批新生力量将朋克音乐重新带回到最初的风格道路上，并尝试着在其音乐中加入重金属元素。


title: 摇滚乐

text: 70年代末90年代初的时候，新浪潮是一个紧随于龐克摇滚之后的涵盖面极广的音乐名词；有的时候，这个词也包含了龐克本身。现在再回顾，事情就变得清晰起来，朋克之后的音乐形式，或多或少的，可以划分为两个类别：后朋克与新浪潮。后朋克是艺术性的、复杂的、充满挑战性的；而新浪潮则属于流行音乐，纯粹而简单。新浪潮保留了朋克音乐的叛逆与新鲜的活力，同时又迷恋于电子、时尚与艺术。因此，新浪潮的风格表现出很大的差异性。它既指代了像XTC和Nick Lowe这样激烈有力的流行乐，也指代了像Gary Numan这样的电子合成摇滚乐队，以及像Graham Parker和Rockpile这样的复兴摇滚乐队。它包含了一些边缘的新浪潮歌曲作者（如艾維斯·卡斯提洛）、一些流行乐队（如Squeeze）、硬摇滚乐队（如伪装者合唱团）、流行雷鬼（pop-reggae）乐队（如警察乐队）、主流摇滚乐队（如汽車合唱團）、以及斯卡（ska，牙买加的一种流行音乐）复兴运动者（如the Specials and Madness）。与以上这些主要的艺人同样重要的，还有许多在新浪潮初期涌现的火爆一时的音乐奇才。和那些主要的艺人们一样，这些昙花一现的乐队也表现出风格上很大的差异性，但是他们都偏好于流行而上口的主调、使用现代的人工合成的录制方法、并迷恋于稍微激进的行为方式。直到80年代早期，新浪潮仍被用来描述所有新的流行/摇滚艺人，特别是那些使用电子合成器的乐队，比如the Human League和杜兰杜兰. 80年代初MTV的出现使得新浪潮得到了进一步的推进，电视上没完没了地播放新浪潮的录影带以使他们不断地被传播，于是本来被认为快要消亡的新浪潮在1982年的时候重获了新生。事实上，1982年和1983年是像Culture Club，Adam Ant，Spandau Ballet，Haircut 100和A Flock of Seagulls这样优秀的通过MTV传播的乐队极其繁荣的年份。然而新浪潮最终还是在1984年消亡了，因为它的创立者们已开始转向制作更专业的音乐录影带，同时一批新的吉他导向的乐队如史密斯乐队和R.E.M.的出现，也捕获了那些靠学院传播的地下摇滚乐迷的注意力。不论如何，结果表明新浪潮的影响力要比它的批评家们所能料想的大得多，那些在90年代中期占主导地位的乐队—从布勒乐队到威瑟乐团—都是在这种音乐形式的基础上提高的。


title: 摇滚乐

text: 自1977年朋克革命后，在朋克的独立精神和直白表达的鼓舞下，许多乐队涌现出来。他们没有重复性手枪的风格，而是延续了除朋克摇滚外的羅西音樂、大卫·鲍伊和霸王龙乐队的道路，进入到一种更具实验性质的领域，形成了后朋克风格。部分乐队因其反文化精神和对既定的摇滚习俗的反抗而联合在一起，许多这样的组织----如歡樂分隊、治療樂隊----用合成器和吉他创造了一种黑暗、阴郁的音乐表达形式。其他的乐队则尝试着做轻音乐，但是旋律和歌词不协调，颠覆了传统摇滚/朋克的歌曲结构。到了80年代，后朋克最终演变成为一种选择性的摇滚/朋克音乐。


title: 摇滚乐

text: 华丽金属是在80年代极为流行的摇滚流派，它受到许多摇滚艺人的影响，比如史密斯飛船，皇后乐队，Kiss合唱團，爱丽斯·库柏，Sweet和New York Dolls。最早受到瞩目的华丽金属乐团有：克鲁小丑乐团，W.A.S.P.，Ratt和Quiet Riot。他们因堕落的生活方式、卷曲的头发、化妆以及出人意表的穿戴而为人所知。他们的曲风夸张矫饰，常常具有阳刚的冲击力，歌词主要描写性、酗酒、毒品以及超自然力量。


title: 摇滚乐

text: 这种现象最常发生于在摇滚刚出现的十年里面，它在英倫入侵之前建立了一种器乐摇滚的黄金时代。这种以打击乐器导向的曲调能够强调管风琴（the Tornados “Telstar”）或是萨克斯管(the Champs “Tequila”)，但是大部分时候它是以吉他为主的，如杜安·艾迪的拨弦声，Link Wray内部模糊的音质，投機者樂團清晰摘取的反应，这些都对许多后来跟随于其后(杜安·艾迪和投機者樂團同样获得了相当多的单曲上的成功)的摇滚吉他乐手造成了一个极大的影响。投機者樂團尤其受到了发展浪潮音乐的影响，它---除了一些像海滩男孩和Jan & Dean的组合---经常有重回音吉他乐器组成。尽管这种快速激情的挑选和中东的衡量有时被浪潮吉他的改革者Dick Dale借用，大部分浪潮音乐是相当简单，保留了它曲调的重点。在英国入侵之后，器乐敲打主要被限制于R&B领域，其中的乐手如布克爾·T與M.G.'s樂隊和萨克斯管手Junior Walker。放克和迪斯科在20世纪70年代创作了一些乐器打击单曲，并且许多艺术摇滚乐手技术上的艺术鉴别力使它的乐迷珍视器乐的演奏，即使大部分的歌曲是以一个或其他的要点为代表的。这种强调技术上的技巧延续到了20世纪80年代，当受过高等训练的吉他鉴赏家开始在重金属中占有支配地位，甚至开始录制他们的个人专辑。在20世纪90年代，器乐音乐造成了在独立摇滚团体中的复原，在折衷、前卫的后摇滚团体如Tortoise的领导下，浪潮摇滚复兴运动者如Man or Astro-Man也是一样的。


title: 摇滚乐

text: 另類流行/搖滾在本質上來源於80年代中期到90年代中期的後龐克樂隊，雖然另類搖滾之中有很多種音樂形式，但是他們被歸為同一類因為他們都有別於主流的音樂形式。一方面來說，以超脫樂團在1991年的成功可以劃分為兩大類另類流行/搖滾。在80年代，許多另類樂隊都是獨立的，因為他們的音樂形式使他們無法得到更多的來自主流的支持，這在80年代包括流行舞曲，硬蕊龐克，放克金屬，流行龐克以及實驗搖滾的所有形式；另一方面，自超脫樂團在90年代變得流行以後，另類泛指所有的非主流次風格類型，但是區分並不一定很明顯因為有些變成了主流音樂商業市場的一部分。硬蕊和復興龐克音樂變得比80年代後期的另類流行/搖滾的流行樂更能贏得商業市場，因此90年代的另類音樂失去了一些原本另類音樂的本質特徵。許多實驗樂隊的風格轉變成獨立搖滾。


title: 摇滚乐

text: 垃圾搖滾，又譯油漬搖滾（英語：Grunge，另被稱作西雅圖之聲），是隸屬於另類搖滾的音樂流派，起源於1980年代中期美國的華盛頓州，特別是西雅圖一帶。垃圾搖滾是硬蕊龐克、重金屬與獨立搖滾的延伸，普遍使用猛烈的破音電吉他作演出，與歌曲力度、淡漠或滿斥憂慮的歌詞形成強烈對比。垃圾搖滾美學常被抽絲檢視、與其他搖滾音樂流派相比，許多垃圾搖滾音樂家亦被認為其作風不修邊幅、捨棄誇張不實之感。


title: 摇滚乐

text: 1980年代晚期，垃圾搖滾風潮在西雅圖獨立唱片廠牌Sub Pop旗下漸成雛形。超脫樂團《從不介意》與珍珠果醬樂團《十全十美》專輯的發行，使得垃圾搖滾在1990年代前半葉在商業上大獲成功，將另類搖滾音樂的聲望推向高峰，垃圾搖滾亦成了90年代最受歡迎的硬搖滾的音樂流派。然而，許多垃圾搖滾樂團對竄紅適應不良，到了1990年代晚期，垃圾搖滾樂團幾乎都已解散或淡出了樂壇，而話雖如此，他們的影響力仍左右著現代搖滾音樂的發展。


title: 摇滚乐

text: 當油漬搖滾、後油漬搖滾以及嘻哈樂在美國當道時，90年代中期，英國樂團吹起了傳統60年代音樂的復興運動，其中產生的曲風便被稱作英倫搖滾（Britpop），Suede、綠洲樂團、超級幼苗合唱團、神韻合唱團、電台司令、果漿樂團和污點樂隊是其中具代表性的樂團。這些樂隊大量汲取80年代英國搖滾浩如煙海的演奏方式，包括矯飾流行、自賞搖滾和太空搖滾，同時向以披頭四樂團及華麗搖滾為代表的傳統英式吉他演奏看齊。有一陣子，綠洲和布勒之間的競爭常被與披頭四樂團和滾石樂團、美國的超脫樂團及珍珠果醬樂團、金屬製品及麥加帝斯相提並論。


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text: 當布勒緊緊追隨著小臉樂隊和奇想樂團等前輩樂團時，綠洲樂團將滾石樂團的處世風格與披頭四的歌曲旋律結合起來，第二張專輯《晨光榮耀》在全球一千九百萬張的銷售成績，讓被授予“世界上最偉大樂隊”的頭銜。神韻合唱團與電台司令則從艾維斯·卡斯提洛、平克·佛洛伊德、R.E.M.等前衛搖滾樂裡獲取靈感，並在電台司令最具先鋒意義的專輯《OK Computer》之中表露無遺。；但是英倫搖滾運動隨著無數樂團的解散、美國唱片業的衰落以及知名度的逐步下滑而江河日下，神韻合唱團主唱理查·艾許克勞夫特和吉他手尼克·麥卡貝之間深化的矛盾並導致了神韻合唱團的解散。電台司令在發行了廣受好評的專輯《Kid A》之後，選擇了一個更具實驗性、更不討好廣播聽眾的方向，而減弱了他們在大眾之中的受歡迎程度。在主要的樂團當中，只有綠洲、超級草和電臺司令還依然在積極活動。


title: 摇滚乐

text: 有別於普遍與主流唱片公司簽約的音樂人，獨立搖滾音樂人一般與獨立廠牌簽約，有的甚至根本不簽約。嚴格來講，獨立搖滾不是一種音樂類型，而是泛指某些推崇地下文化價值的搖滾音樂人或風格。自2000年以來，由於音樂工業變革，網路科技也日益發達，一些獨立搖滾音樂人開始廣受青睞，唱片大賣，獨立搖滾的詞義也變得模糊，頗具爭議。


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text: 獨立搖滾指的是由獨立廠牌製作的低成本搖滾樂，通常音樂人自己動手製作，因此能夠探索不同於主流品味的聲音、情感和題材。[1]影響獨立搖滾音樂人的風格非常廣泛，有龐克搖滾、迷幻搖滾、搖滾樂、鄉村音樂和民間音樂。[2]1980年代，獨立搖滾與另類搖滾可以相互替換，由於一些獨立樂團如超脫樂團也融入主流音樂圈，大家開始用獨立音樂一詞用來形容那些音樂風格多樣、還未成名的音樂人。另外，和獨立流行音樂（Indie pop）不同，獨立搖滾偏向於搖滾音樂。在台灣，獨立搖滾也譯為「硬地搖滾」，有「硬式風格」和「地下」的意味。很多國家都有各自的獨立音樂圈子，圈內音樂人都有足夠的支持來維持收入，但在圈外則可能默默無聞。


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text: 在英國，獨立搖滾唱片在1980年代早期開始出現。從一開始，這些唱片所推出的是由朋客、後朋客、新浪潮和其他形式的樂團。這些樂團因為他們的唱片被獨立於大唱片公司以外的小品牌推出而被單獨分成一類。儘管如此，「獨立」逐漸主要與基於吉他的搖滾樂聯繫起來，因為此類音樂是獨立唱片音樂的主流，特別是獨立流行音樂中的阿茲特克照相機 （Aztec Camera），橘汁（Orange Juice）、C86 流行音樂運動（the C86 jangle-pop movement）和薩拉唱片（the twee pop of Sarah Records artists）。一些核心的80年代英國獨立搖滾樂團有：史密斯乐队、石玫瑰、基督和瑪麗之鏈（The Jesus and Mary Chain）。他們的音樂直接影響了1990年代的另類運動，例如瞪鞋摇滚和英倫搖滾。事實上，在英國所有的另類音樂一般都被稱為「獨立」，而不是「另類」。


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text: 在美國，被視為獨立搖滾的音樂是從被1970年代和80年代早期的運動與他們的自力更生精神所影響的另類搖滾領域所衍生出的獨立搖滾。 在80年代，獨立搖滾一詞主要與記住你（Hüsker Dü）和恐龍二世（經常被稱為瞪鞋摇滚樂團運動的先驅之一）、音速青年、大黑（Big Black）與其他把美國獨立音樂品牌推廣流行的樂團的的粗糙刺耳、扭曲的重金屬聲音聯繫起來，以把他們與R.E.M.和一萬妄人（10,000 Maniacs）等後來與大唱片公司簽約的校園搖滾樂團區分開來。 在1990年代初，以超脫樂團和珍珠果醬（Pearl Jam）等灰調樂團為代表的另類音樂破圍而出，成為主流。他們獲得了商業成功和廣泛曝光。此後很快另類流派就被商業化，成為吸引到大品牌投資、由商業主控、製造出一系列公式化、更保守的作品的主流成功模式。由此，「另類」標籤的意義就從其初始的、更反傳統意味變化為取得了主流成功的另類音樂，而「獨立搖滾」就被用來指稱那些依然處於地下狀態的音樂和流派。90年代美國獨立搖滾的決定性的運動是低保真運動，由「隨聲而動」（Guided by Voices）和人行道乐队（Pavement）、色芭多（Sebadoh）、麗茲·菲兒（Liz Phair）以及其他推崇粗糙的錄音技術，反諷式的抽離、和對「賣」給主流另類搖滾領域了無興趣的樂團。


title: 摇滚乐

text: 龐克在60-70年代大受歡迎，而因為了商業利益，龐克由地下走上至市場，到了80年代初期，其音樂模式開始變化。以往龐克音樂的歌詞演繹內容由無意識，到諷刺社會，轉變成關於愛情、朋友、校園生活。有樂迷認為純龐克音樂的歌詞具有深厚壓世反社會的意識。而80年代以後，部分自認龐克樂團的樂團則去除了此種特色，於是這種習慣使到龐克音樂分支成為「流行龐克」。帶動流行龐克音樂的發展，主要有年輕歲月、簡單計劃、眨眼182、腐臭乐队、魔數41、無名樂團、帕拉莫爾等。


title: 摇滚乐

text: 西雅图渍摇滚对美国主流音乐产生影响不久，就出现了一批所谓后油渍风格的乐队。他们与西雅图油渍摇滚的主要区别在于：西雅图油渍摇滚坚定地追随了80年代的地下另类摇滚乐风格，而后油渍摇滚则更多地被概念上的油渍摇滚风格----内在形式广泛流行的，思想严肃的重摇滚----所影响。所以很多后油渍摇滚风格的乐队只是简单地模仿了油渍摇滚的风格表达，却不具有最初油渍摇滚的独立特质。后油渍摇滚乐队承袭了典型油渍摇滚中充满焦虑，冷静自省的音乐风格，并将其看作是油渍摇滚的必要元素。即使处于低蘼时期，后油渍摇滚乐队们也保持了十分严肃清醒的态度对待自身的存在，最终，油渍摇滚的独特元素成为了正统音乐本质上不可或缺的成分。后油渍风格几乎影响了整个90年代的主流成熟的重摇滚音乐。虽然音乐中包含了另类的元素，后油渍摇滚依然是一种主流商业音乐----其浑厚流转的吉他演奏使音乐优美流畅，脍炙人口。很多乐队在风格上十分相似却又不完全相同；除了旧式油渍摇滚，油渍摇滚还借鉴了80年代初期的喧闹流行，朋克流行，复兴斯卡乐，另类金属和古典纪念摇滚等音乐风格。此外，一部分怪异的后油渍风格的物品还因其黑色幽默而非低调忧郁而大受欢迎。后油渍摇滚在旧式油渍摇滚产生不久后就已经浮出水面；代表旧式油渍摇滚风格的超脫樂團于1992年初进入巅峰时期，短短几年后，后油渍摇滚风格的bush乐队和candlebox乐队也获得了巨大的成功。旧式油渍摇滚最初的的鼎盛时期过去后，后油渍摇滚风格开始兴起，90年代中期到末期涌现出一批新生乐队；其中一部分持续走红，而另一些则昙花一现。时至今日，后油渍风格仍然兴盛不衰，Creed和火柴盒二十是美国最受欢迎的两支该风格乐队。


title: 摇滚乐

text: 在2000年后的大多数时间里，摇滚唱片并没有像在英国和澳大利亚等国家的情况一样，在美国的唱片总销售量中占据显著的位置。与英国等国相反，嘻哈乐占据着美国单曲榜，代表艺人包括Game、 史努比狗狗、 肯伊威斯特、 尼力, 阿姆和Jay-Z。“青少年调查公司”最近的一项调查显示，嘻哈是美国18至34岁人群中最受欢迎的音乐形式。玛丽亚·凯莉，亚瑟小子、艾丽西亚基斯等R&B歌手在流行榜单上名列前茅，但總銷售量來看，除了凯莉之外，不论是饶舌乐还是嘻哈唱片的销售量都无法与摇滚乐匹敌。几乎所有大卖的专辑都依然是摇滚类型。


title: 摇滚乐

text: 对摇滚音乐的生产和销售影响最甚的因素是21世纪以来付费数码音乐下载的勃兴。在上世纪90年代，当Billboard允许以非商品化和非介质形式的单曲进入它的100大金曲榜（只根据广播播放次数来排行）后，商品形式的单曲唱片的重要性衰退了。人们在付费下载网站购买的大多数曲目都是专辑中的单曲；以分散曲目的形式从艺术家们的专辑里购买的曲子都被视为单曲的出售，即便他们从未发行过正规的单曲唱片。


title: 摇滚乐

text: 情感核（Emo，也可譯作情緒搖滾）最初是从硬核朋克中派生出来的一种有着艺术家气派的音乐，但在1990年代末它成为地下摇滚的一支重要力量，投合了当时的朋克和独立摇滚乐手。一些情感核乐是倾向于激进一边，其作品中充满了复杂的吉他弹奏、非传统的歌曲结构、艺术家气派的噪音和极端的乐器演奏位置的变化；还有一些情感核乐和朋克流行乐更加接近，尽管它仍显得有一些难以理解。情感核的歌词是非常个人化的，通常不是恣意幻想的诗句便是个人的忏悔。


title: 摇滚乐

text: 尽管情感核确实较少男子气，但它仍是硬核作为追求真实和反商业主义的嫡系后代；情感核乐确信商业倾向的音乐太过虚假和造作以至于不能表达任何真实的情感。由于情感核的理念是真实、深切可触及的情感而反对理性的分析，因此它倾向于音乐中的过多的应用较之以往更强的音高和释放，但最好的情感核乐作品中会有一种彻底的力量使之同时具备内容性、挑战性和私密性。


title: 摇滚乐

text: 情感核的根基是由Husker Du的1984年的里程碑专辑Zen Arcade所奠定，这使得当时的硬核乐队从此可以涉及更为私密的个人主题和写出更和谐并技术苛求的歌曲。情感核出现于华盛顿特区（Washington D.C），就在产生Minor Threat和Bad Brains乐队的Hardcore音乐运动結束不久之后。


title: 摇滚乐

text: 金属核融合了极端金属和硬核朋克的音乐风格。定义金属核是如同定义新金属一样困难的事情。金属核乐队往往混杂着很多金属风格，最初大家称呼金属核为Crossover Thrash，融合較多硬蕊元素的鞭撻金屬。最早使用这种名字是在1980年Dirty Rotten imbelcile的同名专辑，该风格的早期开拓者还有核子攻击、Suicidal Tendencies等等。但到目前为止，Crossover和金屬核已经是两种不同的风格，前者是单纯的混合，而后者则是一种稍慢的，够厚重的，以硬核朋克为根基的极端金属。


title: 摇滚乐

text: 喜剧摇滚是在摇滚中被设计成取笑传统和主流社会的摇滚音乐。在曲调和歌词上的抨击使它显得很幽默。有时喜剧摇滚是不成熟的，这种风格的教父: 弗兰克·扎帕, 喜欢对废物排放问题和傻瓜开玩笑，但是它最好的一面是：它很聪明的将陈词滥调与传统串联在一起。


title: 摇滚乐

text: 搖滾樂不僅表達人們（大部份是年輕人）對愛情，美好生活的嚮往，還傳達出對現實世界（例如：人權問題，政治腐敗等）的不滿與對其的批評調侃，涉及到戰爭和平、民主政治等方面。亦影響不少青年人，或使他們產生社會責任感，這都是搖滾樂的很多正面評價的其中之一。但有些搖滾樂風格則相對壓抑，如迷幻搖滾，死亡金屬以及哥特搖滾。總體來說，有些含所謂頹廢的風格，但頹廢不等於搖滾樂。搖滾樂從誕生那天起，一方面有關注社會的特點，呼喚自由的意志，一方面還飽含可貴的人文主義以人為本的精神，以及叛逆不屈從權威的精神。


title: 大江大河

text: 《大江大河》（），是一部中國大陸電視劇，該劇为季播剧，根據阿耐所著小說《大江東去》改編，講述了中國改革開放的大背景下，以宋運輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事。此劇是由上海廣播電視台、東陽正午陽光影視有限公司、SMG尚世影業聯合出品，侯鴻亮製片，孔笙、黃偉執導，袁克平、唐堯編劇，王凱、楊爍、董子健主演的當代題材電視劇。


title: 大江大河

text: 與宋運輝不同的是他的姐夫雷東寶（楊爍飾）。他出身貧寒、屬於苗正根紅的“大老粗”，行動力十足。在鄉村改革的浪潮中帶領村民緊跟政策，一直走在時代的前沿。由於自身欠缺文化水平，即便眼界不夠開闊他亦能海納百川，但脾氣暴躁，對歷史時事一竅不通，而且思維遲緩往往沉不住而最終絆倒在新社會前進的腳下。如果說宋運輝和雷東寶的經歷是國營經濟和集體經濟的縮影。那麼個體戶楊巡（董子健飾）無疑就是個體經濟的典型代表，在翻滾向前的時代中，他手忙腳亂抓住過商機，也踩踏過陷阱，生意場上幾經波折，最終擁有了自己的產業，成為了那個時代個體經濟的典型代表。


title: 大江大河

text: 在該劇播出期间，湖南衛視于2018年12月25日上檔同為東陽正午陽光影視有限公司出品的電視劇《知否？知否？应是绿肥红瘦》，這是繼2015年湖南衛視《偽裝者》和東方衛視、北京衛視《瑯琊榜》之後，再次有幾家電視台同時播出正午陽光製作的電視劇。


title: 动能

text: 动能是物质运动时所得到的能量。它通常被定义成使某物体从静止状态至运动状态所做的功。由于运动是相对的，动能也是相对于某参照系而言。同一物体在不同的参照系会有不同的速率，也就是有不同的动能。动能的国际单位是焦耳（J），以基本单位表示是千克米平方每秒平方（kg·m·s）。一个物体的动能只有在速率改变时才会改变。


title: 动能

text: 其中formula_10代表功，formula_15代表动量，formula_16代表时间，formula_20代表速度，formula_4代表速率，formula_3代表质量，formula_28代表不定常数。当物体的速率为零时，其动能亦为零。因此，


title: 动能

text: 使用formula_3表示静止质量，formula_40和formula_4分别表示物体的速度和速率， 而formula_42表示真空中的光速，我们假设线性动量formula_43， 其中formula_44


title: 平壤市

text: 平壤市（）通称平壤（），是朝鲜民主主义人民共和国的首都、最大城市和唯一的直辖市，也是朝鲜半岛第三大城市（僅次於首爾及釜山）。位於朝鮮半島西北部，大同江横跨市区，東側是平安南道的大同郡、檜倉郡與南浦市的大安郡、龍岡郡，南側是黃海北道的黃州郡、延山郡及松林市，北側是平安南道的成川郡及平城市。


title: 平壤市

text: 平壤位于朝鲜半岛西北部地势低窪的地段，因地势平坦而得名，也是平安道名稱中“平”字的來源地。城市西北部是低矮的山岭，东部是丘陵和平原。大同江和它的支流普通江流经市中心。因城内遍布柳树，又別稱「柳京」。朝鲜政府提倡植树造林並推动环境保护的政策，平壤的山水得到了很好的保护，平壤市民的人均绿地面积达到58平方米。


title: 平壤市

text: 平壤是传说中朝鮮民族始祖檀君在西元前1122年建都的王儉城所在地，為朝鮮半島歷史最悠久的城市，有乙密台、练光亭、大同门、普通门等年代久远的古迹。朝鲜民主主义人民共和国成立後定都於此。虽然平壤在朝鲜战争中被毁坏几成废墟，戰後很快得到重建。1970及80年代，平壤进行了大规模的城市建设，兴建了主体思想塔、人民大学习堂、五一体育场、凯旋门等地标性建筑。


title: 平壤市

text: 傳說中，朝鮮民族的始祖檀君，于公元前2333年建立“王儉城”（又稱“王險城”），就在今日的平壤。之後，這裡一直都是古朝鮮的政治、經濟及文化中心。公元前194年，燕人卫满篡箕子朝鮮之位，建立衛滿朝鮮，以平壤为首都。公元前108年，漢武帝佔領朝鮮半島北方，建立漢四郡，平壤就在當年的樂浪郡的郡治-{朝鮮}-县，管理平壤及周围地区達四百年之久。其後，高句麗興起，並管理朝鮮半島北部及今日中國遼寧省部分地区，並於公元427年遷都平壤。240年後，中國唐初薛仁貴征東滅高句麗，佔領平壤，改設安東都護府（668年－676年）。


title: 平壤市

text: 1269年十月，高丽西京（即今平壤）都统领崔坦、李延龄等以高丽北部50城降元。两年后，忽必烈将高丽西京划归元朝辽阳行省东宁府。如此一來，高丽西京等地从1269年后的20多年成为元朝的直接管辖地，不在高丽国的征东行省境内。1290年，应高丽忠烈王的要求，元朝将东宁府归还高丽。


title: 平壤市

text: 朝鮮王朝时代，平壤为平安道首府，城池分内城、中城、外城、北城四部分，内城有五门，南为朱雀门，东为大同门（有瓮城），东北为七星门，东南为长庆门，西为静海门。内城之外为中城，南门为正阳门，东门为含毬门，北门为庆昌门，西门为普通门。中城之外为外城，南为车避门，西为多景门此外还有承服门、足朴门、大道门、小通门、水德门等。内城北端有北城，南为转锦门，北为玄武门。


title: 平壤市

text: 19世紀末，美國商船“谢尔曼将军号”曾沿大同江上溯到平壤，并炮击了平壤，被当地军民焚毁。朝鲜官方称这是朝鮮半島近代史的开端。-{朝鮮}-被逼開放港口后，平壤及其外港镇南浦成为-{朝鲜}-北方的主要商业和工业中心之一。日据时代，平安道被划分为平安北道和平安南道，平壤成为平安南道首府。


title: 平壤市

text: 1945年日本投降后，平壤被苏军占领，其後成為朝鲜民主主义人民共和国的中央政府所在地。當時朝鮮憲法將首都定於實際統治範圍外的漢城（今首爾）。朝鲜战争期間平壤受到重大破壞，但戰後在東德和蘇聯援助下很快重建，故被官方稱為「平壤速度」。


title: 平壤市

text: 北韓政府營運的高麗航空有經營從首都平壤的平壤國際機場定期到北京、瀋陽、上海、西安和海参崴的國際航班，也有定期到和清津、咸興、三池淵等地的國内航班。另外也有不定期往中國、俄羅斯的航班，由於朝鮮半島南北分治等政治因素，所以朝鮮從未有前往或來自南韓、美國、日本等地區的直飛航班。


title: 平壤市

text: 平壤地鐵建於1973年，共有16個地鐵站，是一個兩條路線的地下鐵路系統，路線總長22.5公里。革新線的車站有光復、建國、黃金谷、建設、革新、戰勝、三興和樂園。千里馬線則經過紅星、戰友、凱旋、統一、勝利、烽火、榮光和復興。過去設有遊客專用車廂（通常設置一節），目的是不讓遊客與朝鮮居民有交流。


title: 平壤市

text: 平壤是朝鲜的体育中心。除了五一体育场、平壤体育馆等体育设施外，平壤还有一条被称为“体育村”的青春大街，那里集中了乒乓球、游泳、手球、篮球、排球、拳击、羽毛球等10多个大中型体育场馆。这些场馆既用于运动员的训练，也承办国内外体育比赛和大型活动。个别场馆目前已实行收费开放。


title: 平壤市

text: 1986年起，朝鲜提议与韩国共同举办1988年汉城奥运会，并筹备1989年将在平壤举办的第13届世界青年与学生联欢节，在平壤大兴土木。1986－1989年间，平壤投资27亿美元，兴建了20万7千余平方米新建筑，包括世界最大的体育场——占地40万平方公里、拥有15万座位的五一体育场（超过北京2008年奥运会主体育场的8万个座位）在内的9座体育场，10万多平方米的万景台学生少年宫，4座电影院，世界最高的饭店——105层的柳京饭店的框架，3座星级饭店，1座大桥，5条大街（青春大街、光复大街，未來科學家大街，倉田大街，黎明大街）等基础设施项目。


title: 平壤市

text: 平壤每年冬季都广泛开展冰上运动，夏季则举行“海洋月”活动，鼓励人们尤其是青少年到大海和江河湖泊中学习游泳，锻炼体魄。每到传统节假日，各部门都会组织丰富多彩的群众体育活动，跆拳道、摔跤、拔河、跳板、秋千等民族体育活动开展得尤其广泛。平壤是朝鲜每年举行多种国内大型体育比赛的地方，也是举行国际体育比赛的场所。平壤国际乒乓球邀请赛、“万景台杯”马拉松赛等，是平壤市每年都举行的国际赛事。


title: 平壤市

text: 朝鲜政府對民眾的宗教信仰名义上採取開放態度，只要不危害國家及公眾利益，民眾可自由選擇適合自己的宗教。宪法虽然赋予了宗教信仰的自由，但由于朝鲜劳动党无神论的传统，政府已经将宗教教育完全淡化在国民教育之外，剩余少数信徒经常处于政府监视之下。


title: 玉子市場

text: 2012年11月28日，京都動畫正式開設本作之官方網站，及首次對外公佈製作消息。當天深夜，同一公司製作的《中二病也要談戀愛！》第9話於TOKYO MX播放完畢後，亦揭露了有關的宣傳片。往後的數個星期，官方亦於相同時段放出包含全新概念插圖及播放消息的宣傳短片。


title: 玉子市場

text: 玉子平常除了幫忙店裡的事情，亦有跟學校的好友常盤綠和牧野神奈參與舞棒部活動。雖玉屋與正對面的「大路家」是同一行業的競爭對手，兩邊的父親經常都因生意問題而喧鬧一番，不過大路家的兒子大路餅藏是玉子的好朋友，但玉子從沒注意到餅藏對她的好感。


title: 玉子市場

text: 雖然第一話開場時已表明故事裡的人物純屬虛構，但故事當中兔子山商店街的風景其與京都動畫另一套作品《K-ON!》一樣，參考了京都的實景作為故事舞台。本作品的街景主要取材自京阪電鐵京阪本線沿線，其中兔子山商店街取材於京阪本線出町柳站附近，位處京都市上京區寺町通與河原町通之間的出町桝形商店街；而玉子就讀的兔子山高中和附近河邊道路的原型則是位於京都市伏見區深草木瀞町的京都聖母學院和京阪電鐵京阪本線藤森站附近。兔子山高中的西式校舍本身為明治時代的陸軍辦工樓，已有過百年歷史。


title: 玉子市場

text: 由於該商店街和京都聖母學院本身亦有協助本動畫的取材工作，因此本作品內對商店街描繪得極為逼真，玉子穿的校服與京都聖母學院中學部的校服亦非常酷似。在動畫公演後，出町桝形商店街亦在商店街內道掛上了本作品的宣傳海報，亦有設置紀念冊予專程到訪的遊客作留言之用，希望可以借本作帶動商店街的生意。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 梅林（），或譯魔灵、密林、默林、墨林、穆林或瑪林，是英格蘭及威爾斯神話中的傳奇魔法師，他法力強大同時充滿睿智、能預知未來和變形，並因為扶助亞瑟王登位而聞名並留下種種事蹟。對於這角色原型的描述初見於中世紀作家蒙茅斯的杰弗里的著作《不列颠诸王史》一書，傑佛瑞很可能融合了多個人物的特質，經過撮合創作後便誕生出梅林了。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 傑佛瑞的著作譯本甫推出便大受歡迎（在威爾斯地區尤甚），令他不久之後開始著手為梅林塑造更為全面的巫師形象：由尋夢精 (incubus) 與凡間女子結合所生，該血統使梅林繼承了超自然的力量和技能；另外，通過連串的策劃和計謀，梅林熱心地導演了亞瑟王的出生並努力使之成為明君，直到他自己被湖中妖女（Lady of the Lake）蠱惑和監禁。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 傳說中的梅林主要建基於兩個人物，首先是一個叫米爾丁（凱爾特文：Myrddin Wyllt，又名Merlinus Caledonensis）的吟遊詩人，其次是一名在公元5世紀時候打敗盎格魯-撒克遜人的不列顛行省（Romano-British）軍事將領安布羅休斯·奧理安（Ambrosius Aurelianus）。據說，前者本是一個與亞瑟王毫不相關的詩人，但自從一次目睹過戰爭的恐怖後便失心瘋，終於在公元6世紀時逃離文明世界，變為定居在野外的怪人。中世紀作家蒙茅斯的傑佛瑞對此人的印象難忘由他最後一部對於該角色創作上可以得到證實。《梅林傳》（拉丁文："Vita Merlini"，英文："Life of Merlin"）中的梅林正是瘋子米爾丁的縮影。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 公元1136年，傑佛瑞在著作《不列颠诸王史》（Historia Regum Britanniae）中透露出更多有關於梅林的具體構思，他借取了尼尼奥斯（Nennius）所著之《不列顛史》（Historia Brittonum）內的角色安布羅斯作梅林的藍本。根據尼尼奥斯所寫，當時的不列顛人領袖在一次建築防禦高塔時發現了安布羅斯，每次高塔總是未建好就整個塌下來，工程遲遲未能完成，於是有人出謀獻策指唯一的解決方法便是在工地上灑上孤兒的鮮血，而安布羅斯正是盛傳的孤兒。當安布羅斯被召喚到英王前，卻竟然能夠說出真正使高塔崩潰的原因：在工地下方深處是一個地底湖，湖中的紅龍和白龍長年打鬥導致工地地基嚴重不穩。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 傑佛瑞在自己的《不列顛諸王史》中重新提到這段故事，卻有意識地更換了主角的名字，令這個聰穎的事蹟盡歸梅林所有。謝菲一直希望將他所創造的這個新人物，從舊有的安布羅斯分割出來，同時極力掩飾自己對尼尼奥斯的纂改，只是簡單地解釋說安布羅斯是梅林的另一個名稱。此後，傑佛瑞陸續為梅林添加新的情節，並使其溶入到宏大的亞瑟王傳說架構之內。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 《不列顛諸王史》中對梅林來歷的描寫同樣借鏡於《不列顛史》的安布羅斯，更明確地指出梅林是在大約公元五、六世紀時來自威爾斯的卡馬森一地。安布羅斯在《不列顛史》中最終透露自己是一位羅馬民政官之子；而梅林則是國王的女兒被一隻入夢交合後所生，這使梅林在很大程度上屬於坎比翁（半人半魔）並擁有超越一般凡人的智慧和力量。而梅林的沃蒂根之塔故事與原裝版本大致相同，藏在地下的雙龍乃一白一紅，分別代表撒克遜人和不列顛人，牠們之間的最後爭鬥也象徵著現實中兩國間必然挑起戰火。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 梅林還有另外一些傳奇事蹟，首先是創建巨石陣。根據傳說，巨石陣內的都是一種稱為「巨人之舞」具治療功效的癒合之岩，巨人將它們由非洲帶到了愛爾蘭。梅林為著紀念在索爾斯伯利對撒克遜人作戰時英勇犧牲的3,000名貴族戰士，決定建立環型石陣當逝者的紀念碑。於是亞瑟王派遣父親烏瑟‧潘德拉剛（Uther Pendragon）和梅林率1萬5千名騎士到愛爾蘭去開拓巨石，他們成功殺退7,000守兵，但之後不管是用繩索或蠻力均無法搬得動巨石。此時梅林運用智謀輕易地搬移石塊，橫渡海峽運返英國埃姆斯伯里，以此修建成氣勢磅礡的巨石陣。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 其次，傳說梅林又曾經不情願地用魔法協助烏瑟變臉，使他能夠進入廷塔傑爾堡私通敵人的妻子Igraine，繼而令她有孕並誕下亞瑟（因為梅林預知烏瑟的兒子將是偉大的君王，但烏瑟長年膝下無兒且垂涎Igraine的美色，梅林為此而非常掙扎）。在較古老的版本（傑佛瑞著述）中，梅林在這件事發生後就從此失去踪影；但在一些後來的演繹裡，梅林成為了亞瑟王的導師，對年少的亞瑟王諄諄善誘，輔佐他成為一心向善的正直賢君。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 梅林的愛情：在《》 ("Lancelot-Grail "，俗稱通俗本法文傳奇系列，Old French Vulgate Cycle) 和其後的版本裡都有記載梅林因為愛情而不得善終的故事。例如，在後通俗本法文傳奇系列裡的《梅林續史》(Post-Vulgate "Suite du Merlin") 中，梅林遇上一個名叫薇薇安（Niviane，亦作 Nyneue或 Viviane）的女獵人，並得悉對方原來是諾森伯蘭的王女。當薇薇安離開大殿欲告辭之際，梅林提議亞瑟王讓她留在皇宮陪伴和侍奉皇后。就在皇宮與薇薇安相處的那段日子裡，梅林徹底的愛上了她。薇薇安對此不為所動但擔心梅林用咒語令自己馴服，於是托辭說在梅林傳授所有生平絕學給自己之前，絕對不會和他在一起。梅林不虞有詐同意了薇薇安的要求，並未察覺她是別有用心地想運用從梅林處學到的法力，倒過來要脅梅林服從自己的吩咐。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 當薇薇安決定要歸國時，梅林也陪伴在她左右護航。途中某日梅林獲異象啓示，得知遠方的亞瑟王正被仙女摩根的大军攻打而急需援軍，因此馬上帶薇薇安趕赴亞瑟王所在的堡壘營救。兩人趕路至天色漸黑，不得已便暫借一間看上去曾由一對戀人棲息的石室歇腳，而他們的墓塚就置於石室大廳之內。當夜，薇薇安始終對梅林的追求感到抗拒，其中很大程度是害怕與梅林所生的孩子帶有魔鬼的血統（梅林是半人半魔），便趁梅林熟睡時對他下咒，把他困在巨石造成的密封墓塚後逃走。最終，梅林因為無法脫身而一命嗚呼。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 《納尼亞傳奇》作者C·S·路易斯也曾經寫過梅林，在他早期創作的「太空三部曲」末卷《那股邪惡的力量》（1946年）內，梅林經過數百年沉睡之後被天使一方重新喚醒來對付物質享樂主義魔鬼，原因是梅林來自於巫術仍然未墮落的時代。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 梅林亦是大銀幕與及電視熒幕的常客，與其他持有法力的角色例如甘道夫、鄧不利多、歐比王·肯諾比或尤達大師一樣，梅林已經於大眾文化中成為賢者形象的表表者而深入民心。當中最為人所知的亮相包括1963年的迪士尼動畫石中劍（The Sword in the Stone），它改編自T·H·懷特1938年的同名小說，講述老法師梅林幫助和教導小孤兒華特各種各樣的事，使他得以打倒壞女巫。梅林一角由演員配音，至於動畫製作、分鏡和角色造型計劃則由迪士尼早期核心九大元老合力打造。


title: 梅林 (亞瑟王傳說)

text: 此外1998年由拍攝的亦甚獲好評。主角梅林由森·尼爾飾演，美蓮達·理查森分飾湖中仙子和歹角瑪布女皇，插畫大師阿蘭·李則擔任場景設計（後來魔戒系列也是由他負責）。劇本成功地將眾多亞瑟王傳說的故事完整地串連起來，而且在處理魔法場面時效果震撼，使影片囊括了當屆艾美獎的美術指導、視覺效果、化妝等多個獎項，特別是結尾梅林施展魔法令自己和妻子雙雙返老還童一幕更令觀眾印象難忘。由於口碑良好，該片在2006年以原班人馬拍製續集《梅林的徒弟》，講述梅林退隱山林多年後回歸並收年輕小偷Jack為徒弟。


title: 萨克森-科堡-哥达王朝

text: 薩克森-科堡-哥達王朝（）是一個源自德国，曾經統治萨克森-科堡-哥达公国（1826年-1918年）、比利时（1831年起）、葡萄牙王國（1837年-1910年）、保加利亞親王國（1887年-1908年） / 保加利亞王國（1908年-1946年）和英国（1901年-1917年）的王室。


title: 萨克森-科堡-哥达王朝

text: 1675年，恩內斯坦-韋廷王朝的首領，薩克森-哥达公爵虔誠的恩斯特一世逝世，公國在1680年被他的七個兒子瓜分。而其小兒子約翰·恩斯特繼承了萨克森-萨尔费尔德公国。而恩內斯坦-韋廷王朝的另外兩個公國，萨克森-科堡（Sachsen-Coburg）和萨克森-哥达-阿尔滕堡（Sachsen-Gotha-Altenburg）陸續於1699年和1825年絕嗣，萨尔费尔德分支成員隨即繼承了這些公國。而萨克森-科堡-萨尔费尔德公爵恩斯特三世於1826年將公國整合為薩克森-科堡-哥達公國，並將王朝名字由恩內斯坦-韋廷改為薩克森-科堡-哥達。


title: 萨克森-科堡-哥达王朝

text: 1830年受到法国七月革命影响，比利时爆发革命。初期比利時人嘗試要求脫離荷蘭，加入法國。但歐洲列強擔憂法國再次強大而極力支持荷蘭。最後英國提出折衷方案，讓比利時成為獨立國家，並以英國前任駙馬，薩克森-科堡-哥達公爵恩斯特一世的弟弟，利奥波德親王成為比利時國王。比利時議會於1830年10月4日通過議案，接受該建議。利奥波德親王於1831年7月21日正式宣誓就任為比利時人之王，是為利奥波德一世。


title: 萨克森-科堡-哥达王朝

text: 1836年1月1日，薩克森-科堡-哥達公爵恩斯特一世的侄子，斐迪南親王與葡萄牙女王瑪麗亞二世結婚，並於次年，他們的長子佩德羅五世出生後，和妻子并列為王称斐迪南二世。自此開始了薩克森-科堡-哥達王朝在葡萄牙共5代君主的統治，直至1910年10月5日被葡萄牙第一共和國取代為止。


title: 萨克森-科堡-哥达王朝

text: 1887年7月7日，萨克森-科堡-哥达公爵恩斯特一世的姪孫斐迪南親王，被選為保加利亞親王。此時保加利亞剛脫離奥斯曼帝国的統治，獲得自治地位。而保加利亞在1908年9月22日宣佈恢復獨立，斐迪南改稱為保加利亞沙皇。薩克森—科堡-哥達王朝在保加利亞的統治經歷3代，直至1946年保加利亞全民公投廢除君主制為止。


title: 萨克森-科堡-哥达王朝

text: 萨克森-科堡-哥达家族和英国汉诺威家族有三次联姻。首先比利时国王利奥波德一世于1816年5月当上英王喬治四世之女威尔士的夏洛特·奥古斯塔公主的駙馬。但她不幸于1817年11月因難產而死。接着他促成孀居的姐姐維多利亞公主於1818年再嫁，对象就是亡妻夏洛特的四叔爱德华王子，次年就产下两人唯一的孩子，也就是后来的维多利亚女王。最后他極力撮合外甥女维多利亚女王和自己的侄子，大哥恩斯特一世的次子阿尔伯特亲王的婚事。在后者的不断拖延下，两表姐弟终於在1840年2月10日成婚。1901年1月22日维多利亚女王驾崩，英王爱德华七世成为第一位来自萨克森-科堡-哥达王朝的英国君主。此王朝在英國僅傳了两代，直到英王乔治五世因第一次世界大战在英国造成的反德情绪於1917年7月17日下詔改姓溫莎為止。


title: 多米尼克

text: 中華人民共和國外交部自1978年起采用舊譯多-{米}-尼加聯邦，但造成了兩個問題：一，「」是多義词，「聯邦」也並非该词正式意思，不宜作為政权譯名；二，「多-{米}-尼加聯邦」與另一個以西班牙語為官方語言的加勒比海島國多-{米}-尼加共和国易生混淆。為此，中華人民共和國外交部在1994年1月14日，宣佈改译该国為「多米尼克國」，简稱為「多米尼克」。


title: 多米尼克

text: 多米尼克是加勒比海最后成为欧洲殖民地的岛，当地的印第安人反抗非常激烈。1763年，法国将多米尼克交给英国。1978年独立。1980年，独裁政府被推翻，改选玛丽·尤金妮亚·查尔斯为总理，从此国家开始兴旺。她是加勒比海国家中的第一个女性总理，在职15年。


title: 多米尼克

text: 位於東加勒比海小安的列斯群島東北部，東臨大西洋，西瀕加勒比海，是一個國土面積僅有751平方公里的島國。北部的迪亚布洛廷火山海拔1,447米，为全国最高点。山区地势崎岖，森林茂密。中部有小片平原。河溪众多，大部河流沿山坡而下，水流湍急，不能通航。莱约河流经平原西部，卡斯尔布鲁斯河经平原东部。多温泉，以南部的沸湖最为著名。海岸线长约148公里，岸线曲折，海岸陡峭。属热带海洋性气候。6～10月为雨季，11月至次年5月为旱季。7～9月多飓风。年平均气温27℃。年平均降水量：山区6,350毫米，沿海1,778毫米。富藏浮石、地热和水力资源。耕地面积1.7万公顷，森林覆盖率为41％，产红木、柚木等名贵木材。


title: 玩具總動員3

text: 是一部於2010年上映的美國電腦動畫冒险喜剧片，由皮克斯动画工作室制作，华特迪士尼影业发行。該片是《玩具總動員》以及《玩具總動員2》的續集，同時也是「玩具總動員系列電影」的第三部作品，該片導演由曾負責前兩部電影的剪接師以及第二集的副導演李·安克里奇執導，麥可·安特擔任編劇。


title: 玩具總動員3

text: 在電影中，現年17歲的安弟即將升上大學。胡迪、巴斯光年和其他玩具被安弟的母親意外捐贈給了日託中心，在得知安弟在尋找他們後，這些玩具即將一起展開史上最大規模的逃亡行動，配音陣容包括於前兩作登場的汤姆·汉克斯、提姆·艾倫、瓊安·庫薩克、唐·里柯斯、、約翰·雷森伯格、爱丝黛儿·哈里斯、、茱蒂·班森、、蘿莉·麥凱佛和罗纳德·李·艾尔米，以及聲演本部電影登場新角色的尼德·巴蒂、米高·基頓、琥碧·戈柏、提摩西·達頓、克里斯汀·沙爾、寶妮・杭特和傑夫・高林，在前兩部電影中為彈簧狗配音的吉姆·瓦尼於2000年去世，因此該角色的配音則被傳給了布萊克·克拉克。


title: 玩具總動員3

text: 《玩具總動員3》於2010年6月18日在美國上映。這部電影是第一部以杜比7.1環繞聲音效在影院上映的電影。與前作一樣，《玩具總動員 3》一經上映就獲得了一致好評，評論家稱讚其劇中的表演、劇本、情感深度、動畫和蘭迪·紐曼的音樂。並成為第三部獲得奥斯卡最佳影片奖提名的電影（繼《美女與野獸》和《天外奇蹟》之後）以及四項奧斯卡獎提名：最佳改編劇本、最佳音效剪輯、最佳動畫長片和最佳原創歌曲，並贏得了後兩項。最終《 玩具總動員3》在全球票房獲得10.67億美元，成為2010年票房最高的電影，同時也是第一部票房達到10億美元的動畫電影，也是有史以來票房最高的動畫電影及最昂貴的電影之一，截至2022年，《玩具總動員3》仍是皮克斯票房最高的電影，其續作《玩具總動員4》於2019年上映。


title: 玩具總動員3

text: 但正要將袋子放入閣樓的同時，安弟被妹妹呼喚去幫忙，就在陰錯陽差之下，媽媽誤以為黑袋子裡的玩具是要丟棄的，將它們與其他垃圾帶至院子，胡迪見狀趕緊喚來安弟的愛犬臭小子，可惜臭小子年紀衰老，無法再活力充沛地帶胡迪到前院去。


title: 玩具總動員3

text: 托兒所裡玩具的頭領是一隻有草莓味的玩偶熊抱哥，很友善地介紹幼稚園的環境，將玩具們送到毛毛蟲班（幼兒班），玩具們興奮地期待能夠再與小主人一同玩樂，殊不知這些低齡的小朋友一抵達教室的時候才是噩夢的開始，玩具們被拉扯、被吞食、被敲打、被肢解幾乎是天天上演的戲碼。


title: 玩具總動員3

text: 同時安弟發現珍藏的玩具被媽媽不小心丟棄了，正心急如焚地尋找，玩具們得知小主人安弟在尋找他們，即將一起展開史上最大規模的逃亡行動，還有更多的冒險等著他們，玩具們是否能成功逃出熊抱哥的魔掌，回到小主人安弟的身邊呢？


title: 玩具總動員3

text: 根據皮克斯與迪士尼協商修訂後的說法，所有皮克斯創造的動畫角色版權皆屬於迪士尼。往後，迪士尼擁有拍攝任何一部皮克斯動畫續集的版權，而皮克斯僅保有優先選擇權（right of first refusal）去製作這些續集。但于2004年兩家公司談判產生些爭議面臨分裂後，迪士尼總裁邁克·艾斯納在新的迪士尼動畫工作室Circle 7 Animation 提出《玩具總動員3》製作計畫。巴斯光年的配音員提姆·艾倫表示願意回歸儘管皮克斯不參與製作。


title: 玩具總動員3

text: Circle 7版本的續集由詹姆·赫兹福德（Jim Herzfeld）編劇，故事著眼於玩具們將故障的巴斯光年運回生產源的台灣維修。而在網路上搜索，他們發現有更多的巴斯光年玩具在世界各地出現故障，公司已發出大規模回收銷毀。擔憂巴斯遭摧毀，艾迪的玩具們展開拯救巴斯的一場冒險。同時，巴斯遇見世界各地其它的玩具，墜入愛河並同樣面臨銷毀的命運。


title: 玩具總動員3

text: 2006年一月，迪士尼重新購下皮克斯，並達成協議讓皮克斯兩位總裁艾德文·卡特姆和約翰·拉薩特負責所有的迪士尼動畫部門。如此一來，短暫的Circle 7工作室隨之結束，而該版本的續集也被棄置不用。角色設計收進迪士尼的資料庫。接下來數月，迪士尼首席執行長羅伯特·艾格（Robert Iger）證實已將製作計畫轉交給皮克斯。皮克斯導演群約翰·拉薩特、安德鲁·斯坦頓（Andrew Stanton）、彼特·達克特和李·安克里奇參訪《玩具總動員》所參考的房子，並且花超過一星期的時間構想動畫的故事。斯坦頓而後寫出了大概的草本。2007年二月卡姆特宣稱由《玩具總動員2》的共同導演李·安克里奇作為本片的主導演，取代原本的導演約翰·拉薩特，且由麥可·昂特（Michael Arndt）編劇。發行檔期推延至2010年。安克里奇表示他倍受壓力，擔心作出皮克斯「首部地雷片」，至2010年為止所有皮克斯動畫皆獲得廣大商業收益及傑出的票房評價。


title: 玩具總動員3

text: 製作動畫最初的發展背景，皮克斯重新拜訪當時《玩具總動員》工作場所，找出舊的三維模型的電腦檔案，避免執行檔案出現錯誤的訊號。要創建接近動畫片尾那場雜亂且複雜的垃圾場場景，其畫面花費超過一年半的時間研發模擬系統。皮克斯沒有像往常那樣給演員們劇本來供其選擇，而是故事完成後，為所有演員製作了一部簡單的動畫故事簡介，包含預製的配音、音效、音樂。看完內容總結後，演員再決定是否簽約配音演出。


title: 玩具總動員3

text: 媒体综评91分，Yahoo方面为A-，烂番茄网站根據305條評論，獲得98%超高的新鲜度，300票正評僅5票負評，平均得分8.87／10。在Metacritic上，電影獲得92分。本片掀起了空前绝后的续集赞美狂澜。“大杰作第一部、大杰作第二部之后是大杰作的第三部，能生产出越来越好的续集，这种形态在当今的好莱坞也只有皮克斯可以被期待了”、“终极的动画、终极的喜剧、终极的冒险片，发自内心的情感与类型片元素完美融合，非本系列而不能的乘风破浪的快感摩肩接踵”、“出色的笑料、绚烂的视觉爆点等为孩子准备的幸福元素此起彼伏，而油然而生的阳光向上的情感主干则是超越了年龄界限的，足以将一切成年观众俘获的超异能快感”、“新老角色各具独领风骚之处，人物塑造成功的同时，悬念与动作场面更是每一段皆堪称华彩乐章”、“刺激而感动的知性剧本完满无缺，在沐浴着被电影唤醒的童年记忆、经历着无法回避的精神的成长的同时，观众也不知不觉间千头万绪。很好，皮克斯又让美国人民思考了！”、“3D的效果美不胜收，以汤姆·汉克斯、蒂姆·艾伦为首的配音阵容的出色表现也可谓锦上添花”。


title: 玩具總動員3

text: 161家媒体中只有3家扔来了烂番茄，且这三家中有两家曾给过《变形金刚2》和《电锯惊魂5》满分，足以说明问题。权威机构《亚利桑纳共和报》、《票房志》、《基督教科学箴言报》、《娱乐周刊》、《好莱坞报道者》、《纽约每日新闻》、《电影在线》、《新奥尔良时报》、《纽约志》、《洛杉矶时报》、《俄勒冈人报》、《时代》、《旧金山纪事报》、《今日美国》、《华尔街日报》、广播影评人协会网站等一律慷慨馈赠最高分。


title: 太陽城集團

text: 太陽城集團控股有限公司（LET GROUP HOLDINGS LTD. ，）是一家綜合娛樂(此“综合娱乐”的意思是“包括赌博”)企業，以前是澳门赌场中介(叠码)商家之中最厉害的那个。2007年起發展包括貴賓(此“贵宾”是“娱乐场贵宾厅”的简写)服務、科技丶博彩、電影、餐飲、金融、地產、拍賣、車業、奢侈品、旅遊、演唱會、及酒店管理顧問等多項業務。


title: 太陽城集團

text: 2007年太陽城集團開始貴賓(此“贵宾”是“娱乐场贵宾厅”的简写)服務涵蓋澳門至海外地區, 提供預訂交通住宿、代辦旅遊簽證，到個人化行程安排、美食娛樂、奢華購物、專車接送等服務，並於2013年獲得SGS Qualicert 的國際服務認證及2018年獲得通用驗證「7星級服務認證」。


title: 太陽城集團

text: 2011年，集團則開始電影製作發行。投資的電影作品包括《低俗喜劇》、《春嬌救志明》、《狂舞派》、《赤道》、《掃毒》、《賭城風雲》系列、《殺破狼 II》、《殺破狼‧貪狼》、《狂獸》、《湄公河行動》、及《紅海行動》等。


title: 太陽城集團

text: 同年，太陽餐飲集團有限公司成立。旗下餐飲品牌包括「SKY 21」精緻歐亞美食及露天酒吧、「天潮」新派潮粵菜、「太陽飯店」傳統廣東菜、「火鍋俠」海鮮火鍋、「SKY Café」融合餐吧、「Bottles」酒館、「太陽冰室」茶餐廳、「狀元及第」點心麵食粥品、「Jam & Butter」手工歐包及輕食店。太陽餐飲2019年於成都和重慶開設八家餐廳，包括「峴港*越南料理」、「水班那*越南粉」、「班叩扣*傳統昭披耶河筷子粉」、「峴港*會安排檔」等品牌。同年榮獲「ISO 9001品質管理系統」及「HACCP 危害分析和關鍵控制點」國際標準認證。


title: 太陽城集團

text: 2014年，集團開始車及名貴禮品的業務。通過太陽國際車業引入各國名車，包括法拉利、瑪莎拉蒂等超級跑車。設全新名車銷售服務、原廠零件及保養維修服務。同年成立的太陽臻薈，是目前中國最大的國際名家精品集合品牌，品牌旗下擁有來自十多個國家和地區的設計師和製錶人。產品包括：古董珠寶、獨立製錶人腕錶、雕塑、古董鐘、收藏等。


title: 太陽城集團

text: 2015年太陽旅遊成立，提供旅遊預訂服務，客戶可預訂交通運輸、住宿，更為客戶預訂全球大型演唱會及娛樂節目門票，同時提供特色餐廳訂座服務提供旅遊建議服務以至各項旅程安排。2019年推出手機應用程式「太陽行程Sun Trip」，提供一站式旅遊資訊和配套。


title: 太陽城集團

text: 2016年集團開始演唱會的項目，通過太陽娛樂演唱會籌辦及策劃大型演唱會及綜合娛樂(此“综合娱乐”的意思是“包括赌博”)項目，於香港、內地、澳門、台灣、東南亞、歐洲、美加等地籌辦演唱會、娛樂表演及大型展覽活動。


title: 太陽城集團

text: 2017年開始涉足酒店及綜合度假村管理。太陽城集團管理顧問有限公司，過去曾參與澳門五星級酒店及度假村的建設及管理工作。目前，正為越南及柬埔寨西港的綜合度假村提供管理顧問服務。集團亦將投資多個酒店項目，當中包括第一家投資興建的越南會安南岸綜合娛樂度假村，於2020年夏季試營、2021年開幕。另外還有俄羅斯海參崴水晶虎宮殿酒店、韓國釜山百樂達斯酒店、柬埔寨西港酒店及首個在澳門的酒店品牌項目等。


title: 太陽城集團

text: 2021年11月27日，澳門特別行政區政府司法警察局公佈搗破一宗不法經營賭博洗黑錢犯罪集團，拘捕11人，並於11月28日下午2時舉行特別新聞發佈會公佈詳情。 司警公佈其中案中為首的被拘留人姓周，47歲，澳門居民，報稱為商人，傳媒和民間大多數指出是周焯華本人。 另外十名疑犯包括為八男兩女，分別姓司徒、姓張（兩人）、姓馬、姓梁、姓何（女）、姓呂、姓周、姓王及姓黃（女），年齡介乎三十至五十七歲，各人均為高級行政人員，澳門居民。


title: 太陽城集團

text: 案情指，司警自2019年8月已知道以周姓本地商人為首的犯罪集團，在海外架設博彩網站招攬中國大陸人士賭博，同時透過旗下澳門賭廳及地下錢莊轉移和“洗白”贓款，司警於2020年4月成立專案跟進。經警方自主搜證調查，於2021年11月27日清晨採取行動到皇朝區某商業大廈及路環多個單位搜證，期間搜出大批電腦、伺服器、移動儲存裝置及三百萬現金。調查期間，涉案十一名男女承認開設網站及相關電投活動犯罪，但對其他問題拒絕合作。警方以犯罪集團、不法經營賭博及清洗黑錢罪落案起訴各人，移交檢察院跟進。司警指案件由於有關證據及資料較多，涉案金額仍在點算中，而相關證據仍在調整中，不排除有更多人被捕。 至於該案件會否與周焯華被溫州市檢察部門批補案有關？司警表示無相關資料比對，強調該案件是自主搜集情報作出偵查，局方一直以情報主導偵查為首，亦與世界各地的警方合作去收集不同的犯罪情報，但手頭上無相關資料比對。涉及澳門境內犯罪的案件稍後會移送檢察院偵辦，一切按澳門法律及法規進行，有後續調查會再次公佈。


title: 太陽城集團

text: 由於相關案件哄動，引起大中華地區媒體連日作出相關報道，大批澳門本地或部分中國大陸媒體都紛紛前往司警局總部進行相關報道；另外由於受疫情防控措施影響，大部分香港傳媒未能派出人員前往採訪該案件。隨後周某等涉案11人被移送至檢察院徵辦，經過長達14小時的通宵偵訊後，到11月29日清晨將周某博彩中介人採取羈押強制措施，即時送往位於路環的澳門監獄。


title: 太陽城集團

text: 2021年11月29日晚上，澳門檢察院發出新聞稿，指該案件「考慮該等犯罪對本澳博彩業的合法經營和對本澳金融秩序的穩定產生嚴重影響和衝擊，為防止相關嫌犯逃脫，刑事起訴法庭接納承辦檢察官的建議，對案中周姓等五名嫌犯依法採用羈押強制措施」。又指，對另外六名嫌犯分別採取提供身份資料及居所書錄、繳納擔保金、定期報到以及禁止離境等強制措施。檢察院據案情指該團伙涉嫌以澳門為基地，「在菲律賓架設一個非法網絡直播投注平台，透過『直播場景』吸引內地居民為主要客源進行巨額網上非法賭博，並利用本澳的公司帳戶，透過地下錢莊轉移不法所得。」又指，檢察院會繼續對案件進行後續偵查措施。


title: 太陽城集團

text: 2021年11月30日，太陽城集團發出公告，指周焯華表示有意辭任太陽城集團控股有限公司董事會主席及執行董事的職務。公告強調，除周焯華外，公司或其任何附屬公司或集團任何成員公司董事、高級職員或員工概無遭受與事件相關任何調查或檢控。又指集團依賴周焯華及其關聯公司的財務支援，一旦集團（不論出於任何理由）失去周焯華的支持，集團財務狀況、業務及營運將受到負面影響。


title: 太陽城集團

text: 2021年12月1日晚上，太陽城集團發出公告，指集團董事會宣佈已收到來自周焯華的函件，內容有關其辭任董事會主席及執行董事的職務，自12月1日起生效，原因為鑒於針對周焯華的待決法律程序，其辭任將符合本公司的最佳利益，同時可讓他投放更多時間於私人事務。周焯華已與董事會確認，其與董事會並無意見分歧，亦無有關其辭任的任何事宜須提請該公司股東垂注。另外已向香港交易所申請恢復股份買賣，於12月2日上午9時起生效。


title: 太陽城集團

text: 2021年11月30日，在香港交易所掛牌的太陽城集團 （01383） 和其他太陽城系內股份於當天復牌，股價全線急挫。網上亦流傳消息指該集團所有賭廳於12月1日起將暫停營業，全部場面員工將停薪留職至另行通知。 該集團其後向澳廣視新聞查詢回覆中證實，除了銀河渡假村與星際酒店內的兩個貴賓廳會繼續營運外，其他貴賓廳暫停運作，這是與各大博企協商作出。太陽城集團同時澄清沒有推出停薪留職措施，由於涉及有貴賓廳停業，因此稍後將有相應架構調整。另外，銀河娛樂集團發言人在同日表示，由於該特殊事件於2021年11月27日才發生，正密切跟進有關情況，如有進一步消息會適時公佈。隨後，銀河娛樂集團發言人證實位於澳門銀河與星際酒店兩個該集團的貴賓廳於12月1日凌晨0時起關閉，隨後該集團也證實相關事宜，該集團位於澳門的所有貴賓廳也同時關閉。


title: 太陽城集團

text: 2021年12月1日，在香港交易所掛牌的太陽城集團 （01383）再次停牌，待發出有關太陽城博彩中介一人有限公司於澳門進行的貴賓(此“贵宾”是“娱乐场贵宾厅”的简写)業務的新聞報道且內容構成公司內幕消息之公告。至於太陽城系股價繼續下跌。


title: 理查德·瓦格纳

text: 威廉·理查·華格納（，），德国作曲家、劇作家，以其歌劇聞名。華格納不同於其他的歌剧作曲家，他不但作曲，還自己編寫歌劇劇本。他是德國歌剧史上一位举足轻重的人物。前面承接莫扎特的歌剧传统，后面开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流，理查德·施特勞斯紧随其后。同时，因为他在政治、宗教方面思想的复杂性；像是對猶太人的極端歧視、反民主反議會等，間接影響了希特勒思想，成为欧洲音乐史上最具争议的人物。


title: 理查德·瓦格纳

text: 理查德·瓦格纳一開始是延續卡尔·马利亚·冯·韦伯和贾科莫·梅耶贝尔的浪漫主义傳統，但後來提出了整體藝術的概念，整合了詩歌、視覺藝術、歌劇及劇場，並1849至1852年間提出了許多的理論。瓦格纳後來將這些概念放入由四部歌劇組成的系列歌劇《尼伯龍根的指環》中，共花了26年的時間才完成。


title: 理查德·瓦格纳

text: 理查德·瓦格纳後期的作品以其複雜的音樂織度、豐富的和声及配器法著稱，另外他也在作品中靈活的使用主导动机，也就是會和特定人物、地點或是事物一起出現的一到兩個小節音樂。理查德·瓦格纳在音樂語言上的一些進展，例如極度的半音體系以及快速變換的調性，也影響古典音樂的發展。瓦格纳的崔斯坦與伊索德可以算是現代音樂的開始。


title: 理查德·瓦格纳

text: 理查德·瓦格纳曾建造自己的歌劇院，也就是拜羅伊特節日劇院，其中有許多新穎的設計，此歌劇院是為了歌劇《尼伯龍根的指環》而興建，《帕西法爾》也是在這裡首演。後來的拜羅伊特音樂節也在此固定演出瓦格纳的十部樂劇。在瓦格纳建造歌劇院時，他對於音樂及戲劇的想法又改變了，他也將一些傳統形式引入他最後幾部作品中，包括《尼伯龍根的指環》。


title: 理查德·瓦格纳

text: 在理查德·瓦格纳的最後幾年生命中，充斥著政治流亡者、動盪的愛情以及貧窮。他在音樂、戲劇及政治上的爭議作品在最近數十年來得到許多的注意，尤其是其中的反犹太詞句。他的概念在許多二十世紀的藝術中可以看出踪跡，其影響包括哲學、文學、視覺藝術及戲劇。于二次世界大战时期，纳粹党在德国柏林国家音乐厅，数千军官党员与希特勒集体聆听交响乐团指挥华格纳乐章。


title: 理查德·瓦格纳

text: 瓦格纳1813年出生于莱比锡，出世6个月，在警察局当职员的父亲就去世了。他母亲不久改嫁给一个演员兼剧作家。不久全家就搬到继父工作的德累斯顿。瓦格纳在继父关照下，受到了最初的艺术熏陶，他对戏剧和音乐十分感兴趣。1827年，全家又迁回莱比锡。在莱比锡布商大厦剧院，他第一次听到贝多芬第九交响乐，深受感动。1831年，他进入莱比锡大学学习作曲，一年后，他创作了贝多芬风格的《C大调交响曲》。


title: 理查德·瓦格纳

text: 1836年11月24日第一次结婚，次年五月妻子米娜·普拉纳与当地一名商人私奔（1837年6月也发生了同样的事情），六月他前往俄国里加任一家歌剧院的音乐指挥。1839年因为债务，乘船逃往伦敦。1840年至1841年在巴黎度过。1842年返回德国德累斯顿，任萨克森王国宫廷乐队指挥。


title: 理查德·瓦格纳

text: 1849年在德累斯顿参加，失败后被通缉，此后12年在巴黎等地流亡，此时瓦格纳与妻子米娜的关系已经到了不可修复的地步。他逃亡蘇黎世，在那裡寫下了《尼伯龍根的指環》四部曲的劇本和前兩部的音樂（《萊茵的黃金》和《女武神》），與崔斯坦與伊索德。1857年於蘇黎世指導《崔斯坦與伊索德》期間，與瑪蒂德·魏森東克發生婚外情，最終導致米娜與華格納夫妻感情破裂。在巴黎期间，认识了李斯特，后来娶了比瓦格纳小24岁的李斯特的女儿科西玛为妻。1861年通缉令解除后，回到德国，住在威斯巴登的镇。


title: 理查德·瓦格纳

text: 1870年，瓦格納與科西瑪成婚。同年，為了尼伯龍根的指環的首演，瓦格納在路德維希二世的資助下建立拜羅伊特節日劇院。劇院1876年開業，同年8月13-17日在劇院舞台上舉行了四部曲《尼伯龍根的指環》的首演。


title: 理查德·瓦格纳

text: 1849年起，瓦格纳极力推崇一种新的歌剧观念，即称为“音乐剧（music drama）”（不过他后来放弃使用了这个词），在这种剧作中，各个音乐、诗歌和戏剧元素都被融合在一起——构成一种“整体艺术”。瓦格纳创造了一种新的作曲风格，使得管弦乐队与歌手的地位同样重要。之后的剧作中，管弦乐队的地位体现在表达主导动机以及具体的人物、地点、情节元素。这些元素复杂地交织在一起，共同推动了戏剧的进展。虽然“音乐剧”是瓦格纳专用的，但许多作家都如此称呼这样的剧作。


title: 理查德·瓦格纳

text: 瓦格纳的最早尝试创作的歌剧大部分都未完成。被他放弃的作品包括17岁时写的田园歌剧《》，它是基于歌德的同名诗篇创作而成；1832年写的《》1832年；1837-1838年写的歌唱剧《》。1833年创作的《》在这位作曲家的一生中没有出演过，另外1836年的《》在第一次演出后遭到撤回。1842年，《黎恩济》首演，它是瓦格纳第一个成功上演的歌剧。这些早期作品的创作风格总体上是较传统的——相对更复杂的《黎恩济》清晰地显示其创作深受斯蓬蒂尼（Spontini）和梅耶贝尔（Meyerbeer）的的影响——并没有表现出瓦格纳后来的创新，那样的创新才决定了他在音乐史上的地位。瓦格纳后来谈道他并不认为这些作品（work）是他全部作品（oeuvre）的一部分，且拜罗伊特音乐节中也没有表演过这段时期的作品，甚至过去几个世纪中都几乎没有上演过（只有《黎恩济》的序曲偶尔会在音乐会上演奏）。在2013年，为了纪念作曲家肖邦诞辰，《仙女》《禁恋》《黎恩济》等三部歌剧在莱比锡和拜罗伊特演出。


title: 理查德·瓦格纳

text: 瓦格纳1843年的《漂泊的荷兰人》宣告着他的创作阶段进入了中期。随后他又分别在1845年与1850年创作了《唐怀瑟》和《罗恩格林》。这三部歌剧有时被称作瓦格纳的“浪漫主义歌剧（romantic operas）”。由于这些剧作，他之前凭借《黎恩济》建立起的在德国乃至世界上的地位得到了进一步的巩固。1849年起他就放弃了这种创作风格，不过有时他还会修改《漂泊的荷兰人》与《唐怀瑟》。一般认为这三部歌剧代表了瓦格纳艺术历程中重要的发展阶段，在音乐和歌剧的主题处理、情感表达以及编排方面达到了成熟的地步。内的作品中这几部属于比较早的成熟剧作，瓦格纳辞世后科西玛还遵照他的遗愿在拜罗伊特音乐节上安排了三者的演出。此三部歌剧（包括改编版的《漂泊的荷兰人》和《唐怀瑟》）仍继续在世界各地定期演出并录像，这些歌剧也使得他健在时便名声大噪。


title: 理查德·瓦格纳

text: 瓦格纳之后的戏剧《尼伯龙根的指环》（通常简称《指环》或《指环》系列）是其代表作之一。《指环》是由四部歌剧组成的系列，剧中的许多元素来自——多数来自后来的北欧神话——尤其是古诺尔斯语的《诗体埃达》与《》以及中古高地德语的《尼伯龙根之歌》。瓦格纳专门凭着他对的理解改进了这几部歌剧的剧本，头韵在古日耳曼诗歌中有用到。瓦格纳对古希腊戏剧的认知也影响了这四部歌剧，在古代的里四联剧是一个重要组成部分，这些在他的文章《》中也进行了详尽的讨论。


title: 理查德·瓦格纳

text: 《指环》系列的前两部《莱茵的黄金》与《女武神》分别在1854年与1856年完成。《莱茵的黄金》中，“几乎没有“现实主义”（以及）表达感情的”使得瓦格纳已经非常接近他1849-1851年文章中所谈及的音乐理想了。事实上《女武神》中含有咏叹调[第一幕中齐格蒙德（Siegmund）演唱《暴风雨》（Winterstürme）即为一例]，另外女武神出现时的准合唱也体现了更多的“歌剧”特点，但巴里·米灵顿（Barry Millington）评论道“（这是）最完美地体现《歌剧与戏剧》中的理论的一部音乐剧了……它成功将诗歌与音乐结合，而在音乐表达上没有太大的牺牲”。


title: 理查德·瓦格纳

text: 在为《指环》系列的第三部分《齐格弗里德》谱曲时，瓦格纳暂时放弃了它的创作；在1857年至1864年间他一直在写一部爱情悲剧《特里斯坦与伊索尔德》（简称《特里斯坦》）以及他成熟作品中仅有的一部喜剧《纽伦堡的名歌手》（简称《名歌手》），这两部作品也是经典歌剧的一部分。


title: 理查德·瓦格纳

text: 《特里斯坦与伊索尔德》在音乐史上有着特殊的地位：许多人认为这部作品标志着对传统和声与调性的放弃，并为20世纪的古典音乐的发展方向奠定了基础。瓦格纳认为这部歌剧完美地实现了他有关音乐剧的理论，其戏剧元素之间体现了“转换的艺术（the art of transition）”，而声乐与管弦乐之间也平衡得较好。1859年作品完成，而在1865年6月慕尼黑进行了首演，是次演出由比洛（Bülow）指挥。


title: 理查德·瓦格纳

text: 早在1845年瓦格纳即设想过《纽伦堡的名歌手》应成为《唐怀瑟》的喜剧“装饰品（pendant）”。和《特里斯坦》很像的是，它于1868年6月21日也在慕尼黑首演，同样是比洛指挥，并立即大获成功。巴里·米灵顿称《名歌手》是“一部华丽的、感性的音乐剧，因剧中蕴含着温暖的人性而广受赞赏”，但因为作品中有着强烈的德国民族主义色彩，故这部音乐剧也常被作为瓦格纳信奉保守的政治态度、反犹太主义的例子。


title: 理查德·瓦格纳

text: 瓦格纳回头继续为《齐格弗里德》的最后一幕配乐并继续完成《指环》的最后一部歌剧《诸神的黄昏》时，他的创作风格有所改变：从《莱茵的黄金》与《女武神》的听觉世界变得更为“歌剧化（operatic）”，不过其中还是充满了他作曲的创新，并在剧中多处设了主导动机。出现这种现象的一部分原因是因为瓦格纳是倒着撰写《指环》系列的剧本的，所以《诸神的黄昏》的剧本要比《莱茵的黄金》更为“传统（traditionally）”；然而，他对整体艺术的追求变得松懈了。创作风格的改变也让瓦格纳在创作《特里斯坦》《名歌手》与巴黎版本的《唐怀瑟》时作曲技巧有所提升。从《齐格弗里德》的第三幕开始，旋律中的半音和复杂的和声增多，对主导动机的处理也更为娴熟。


title: 理查德·瓦格纳

text: 瓦格纳最后一部歌剧《帕西法尔》作于1882年，是他唯一一部专门为他的贝罗伊特节日剧院所作的歌剧。《帕西法爾》有意探討的，是爲了延續人類存在，使之純化的問題。而宗教信仰的虔誠，耶穌受難的陰影，使這部作品有了“舞臺節日祭祀劇（Bühnenweihfestspiel）”的副題。此剧的故事情节是受到有关圣杯的传说的启发而创作的。其中也有些内容来自佛教中的出家，是在瓦格纳阅读叔本华的著作时读到的。瓦格纳对科西玛说这是他“最后一张牌（last card）”。这部作品仍因其在基督教、性、表达上处理不当而存在争议；正如一些评论家所言，此作仍存在德国种族主义以及反犹太主义。尽管这部歌剧被路德维希二世形容说“它（是）最基督化的作品（this most Christian of works）”，但乌尔丽克·基兹丽（Ulrike Kienzle）评论道「瓦格纳虽然了解了耶稣教的神话，但《帕西瓦尔》的形象与精神上的内容都很特立独行，违背了耶稣教的教条」。"在音乐上，这部歌剧代表了瓦格纳的风格进一步升华，巴里·米灵顿如是评论：“（这是）一部精致的配乐，它拥有着超凡的美丽与优雅。”。


title: 理查德·瓦格纳

text: 除了创作歌剧以外，瓦格纳还谱写过一些乐曲，不过数量较少。他的音乐作品有（19岁创作）、《》（仅完成了交响乐的主题部分）、一些序曲、合唱曲以及钢琴曲。除去歌剧之外，人们最常演出的瓦格纳作品要数室内管弦乐《》；它和《指环》系列的主题有几分相似。无论是最早的钢琴版本，还是有管弦乐伴奏的《魏森冬克之歌》也经常被演出。《美国百年纪念进行曲（American Centennial March）》（1876年作）与《》相对表演的要少一些；后者是1843年为德累斯顿而作，由男合唱团与管弦乐团来演出。


title: 夏日香氣

text: 一個下著傾盆大雨的日子，敏宇在大學校園一個建築物下面躲雨，在那遇見了手拿著鮮花跑來一起躲雨的恩惠，從此兩人談起一場對敏宇來說刻骨銘心的愛情。不幸的是，在恩惠與敏宇舉行結婚儀式那天，恩惠遭遇車禍，永遠的離開這個世界。


title: 夏日香氣

text: 在山上慧媛與玫瑰走散了，慧媛在山上迷了路，並在山上不小心滑了一跤，腿受了傷，正好遇到敏宇搭救，天色轉黑，兩人為了自身安全不得已在山莊共度一晚。敏宇從與初戀情人恩惠言行舉止非常相像的慧媛身上感受到一種說不出的熟悉感。而慧媛只要一見到敏宇，自己的心臟便會怦怦跳動…


title: 獬豸

text: ，為中國傳說中的神獸，外觀似羊（或說似鹿），頭頂正中有長獨角，雙眼炯炯有神，有短尾，尾巴像蝸牛，還有羊蹄。獬豸喜歡居住在水邊，性情忠貞，若見二人相鬥，牠就會以角撞不對的一方；見二人爭吵則會去咬理虧者，因其與生俱有辨別是非，公正不阿的本能，所以獬豸自古和延維被視為神獸。


title: 獬豸

text: 另外在韓國首爾，亦將獬豸作為市吉祥物。在李氏朝鮮時期，宮廷與人民時常將獬豸作為象徵宮廷與鎮邪消災的瑞獸，時任首爾市長吳世勳於2008年5月宣佈以獬豸作為象徵首爾的吉祥物，以樹立更鮮明的城市形象。也將獬豸的形象卡通化，並以「HAECHI SEOUL」的名義作為商標、販售各式各樣的週邊商品，同時HAECHI SEOUL也在首爾故宮：光化門觀光風景區設置「獬豸廣場」專門店。


title: 中国大陆的性服务业

text: 中国共产党於1949年取得中国大陆政权之后不久，就着手进行一系列行动，据称1960年代初已在中国大陆根除“卖淫业”。后来政府在1980年代初之后放松了社会各方面的控制，中国大陆的性服务业不仅重新浮上水面，并且现在遍及中国的城市及乡村。尽管政府一直在努力打击，性服务业在中国大陆已经从一定程度上积累不少业者，成为一项有大量经济产出的产业。相应地性服务业亦衍生很多其他问题如有组织犯罪、政府腐败和性传播疾病等。


title: 中国大陆的性服务业

text: 古代大多数娼妓属于奴隶或賤民身份，如宫妓、官妓、家妓等，多是罪犯、罪犯家属、贩卖人口或战俘，她们是不能获得报酬的。由于她们完全没有人身自由，除了极少部分外，没有改变身份的任何可能，因此古代的娼妓与现代的性工作者是有很大的差别的。而且由于古代提供性服务的人群多提供舞蹈表演、吹拉弹唱、诗词歌赋等内容，因此娼妓在古代的文化发展中起到了不可磨灭的贡献，许多文学作品是在妓院（古称青楼、勾栏）中产生的。


title: 中国大陆的性服务业

text: 中国最早有记载的公娼起源于公元前685年－645年间春秋时期齐国的首都临淄，齐相管仲是公娼的创始人，他的治国方略之一是“设女闾七百，征收夜合之资”，以补充国家财政收入。最早的商业性妓院产生于唐朝古长安城的平康坊。历史上有名的娼妓如：李师师、陈圆圆等。


title: 中国大陆的性服务业

text: 1949年中華人民共和國成立之后，地方政府承担起消除性服务业的责任。1949年2月3日，中共接管北平之后一个月，叶剑英的北平市人民政府宣布了一项管制市内众多妓院的规定。11月21日晚，警方出动2400余名警察进行掃蕩，随后北京224间妓院全部被关闭，1286名性服务者、434名妓院老板及拉皮条者被拘留。中共认为：“北京这次迅速、激烈的行动，很快被当作历史性的胜利和全国的模範，表明了新政府对政体革新的愿望和能力。”上海拖到1951年11月才禁止，一批妓女在从劳动教养所出来后“自愿报名”去新疆与建设兵团的士兵完婚。


title: 中国大陆的性服务业

text: 根据马克思主义理论，性服务的女性多是因为生活所迫。中国政府认为，根除性服务业是共产党政府主要的成就，以及具中国特色的马克思理论的证明。性服务业的话题在随后的30年时间里在中国没有再成为关注的焦點。然而，最近的研究表明，即使在毛泽东时代，性服务业的问题远未解决。中国著名性学家潘绥铭曾经指出“显性”的性服务——通过性服务来获得特权，即“以性谋权”，成为毛泽东时代（尤其是在文化大革命后期）中國一种特有的性服务形式。


title: 中国大陆的性服务业

text: 中国大陆性服务业的复苏，跟邓小平1978年推出的经济改革紧密相连。根据不完全统计，即使在全国性的打击活动下，性服务活动的比例仍然在1982年之后逐年上升。从1989年到1990年，有243,183人涉嫌性服务活动遭到逮捕。


title: 中国大陆的性服务业

text: 学者张萍估计，官方統計大概只及实际牵涉人数的25%到30%。与此同时，性服务业涉及的经济利益越来越龐大，就业人员大约有1000万，涉及的消费每年大约1万亿人民币。由于2000年的警察行动，中国经济学家杨帆估计，失业的女性工作者的消费降低，中国GDP因而减少了1%。


title: 中国大陆的性服务业

text: 中国大陆性服务业的复苏始于东南沿海城市。但至少从1990年代早期开始，性服务业已经由沿海传播到内地，甚至一些偏远落後地区，如贵州、云南和西藏。1980年代间，一个典型的性服务者通常来自相对偏远的地区，比如四川、湖南和东北，她们通常是教育水平较低的年轻女性。近十几年来，有人认为大部分从事性服务业的女子是自愿的。性服务潜在的好处，比如更多的可支配收入、有机会进入上层社会、以及生活方式的改变，都成为从业者放弃其他工作的原因。官方媒体也开始关注涉及性服务的一些城市居民，尤其是一些大学女生。与此同时，社会上似乎也有更多的人开始接受性服务活动。在1997年的一项研究中，46.8%的北京本科生承认曾经考虑过接受性服务。在需求方面，由于独生子女政策导致的性别不均也促进了性服务业的发展。也有很多性工作者远渡重洋去海外淘金，如据日本警察厅的公布，在2002年检举的非法卖淫外国人1338人中，中国大陆籍为687人，韩国人311人，泰国102人，菲律宾90人，哥伦比亚59人，臺湾籍43人，其他国籍46人。


title: 中国大陆的性服务业

text: 性服务业通常与低层政府的腐败相联系。很多地方官员认为，性服务业是娱乐事业，鼓励性服务业可以带动旅游和接待产业的发展，继而使经济和税收显著增长。有时，高档宾館提供性服务的事件，警察会牵涉其中，不是参与营运，就是接受贿赂。政府腐败也会以一种非直接的方式涉及其中——滥用公共资金来支付性服务的消费，即上文所说的“以权谋性”和“以性谋权”。


title: 中国大陆的性服务业

text: 1991年9月4日第七届全国人民代表大会常务委员会第二十一次会议通过《关于严禁卖淫嫖娼的决定》，其中第四条第二款“对卖淫、嫖娼的，可以由公安机关会同有关部门强制集中进行法律、道德教育和生产劳动，使之改掉恶习。期限为6个月至两年”。另外，《中华人民共和国治安管理处罚法》第七十六条“有本法第六十七条、第六十八条、第七十条的行为，屡教不改的，可以按照国家规定采取强制性教育措施。” 据此，公安机关对涉卖淫嫖娼人员可以实行收容教育的行政处罚。引诱、容留、介绍二人次以上卖淫的即构成了引诱、容留、介绍卖淫罪的起刑点，属于刑事案件而非治安案件。但对于容留一人次卖淫的情形，则只能作为治安案件，按照《中华人民共和国治安管理处罚法》第六十七条处以行政拘留或（并）罚款。如果多次触犯容留卖淫被治安行政处罚，就可涉嫌《中华人民共和国治安管理处罚法》第七十六条属于“屡教不改”需要采取强制性教育措施。


title: 中国大陆的性服务业

text: 2019年12月28日，十三届全国人大常委会第十五次会议通过了《全国人大常委会关于废止有关收容教育法律规定和制度的决定》，自2019年12月29日起实施。该决定废止了《全国人民代表大会常务委员会关于严禁卖淫嫖娼的决定》第四条第二款、第四款，以及据此实行的收容教育制度。同时决定还明确规定，在收容教育制度废止前，依法作出的收容教育决定有效；收容教育制度废止后，对正在被依法执行收容教育的人员，解除收容教育，剩余期限不再执行。但卖淫嫖娼在中国境内依旧非法，而参与上述行为的个人依旧会被按《中华人民共和国治安管理处罚法》被处以行政拘留（最长15日）或罚款。


title: 中国大陆的性服务业

text: 在性服务行业中，从业人员对女性性工作者使用暴力，强迫卖淫并非个案。犯罪组织现在经常将妇女运往中国或运出中国，迫使进行性交易活动，有时甚至先将女子轮奸以达到目的。北京如家和颐袭击事件中，卖淫业者在公众场合无所顾忌地使用暴力挟持、绑架女性。


title: 中国大陆的性服务业

text: 除了与性服务行业直接相关的暴力活动之外，越来越多的性服务者在被人偷窃财物时受到身体上的攻击甚至被谋杀。中国社会对性工作者，特别是男权社会对女性“贞操”的片面灌输，使得社会整体对女性性工作者持有蔑视的态度，将她们视为可以公开侮辱的对象。在中国各地普遍存在的闹伴娘习俗中，对担任伴娘的女性进行公开的性骚扰、非礼、猥亵等行为是被许可的。而以女性性工作者担任伴娘，亦是惯例。女性性工作者除遭受社会歧视外，“卑贱”的地位亦使她们成为暴力犯罪首选的目标之一。北京搅拌车司机华瑞茁因恋爱失败，选择卖淫女作为报复对象，在1998年7月到2001年6月间先后杀害14名卖淫女。据统计，1995年至1998年的三年间，仅沈阳一地，就有90多个性工作者被以残忍手段杀害，且每年呈上升趋势。1999年5月30日，北京石景山区赵连荣，仅仅因为怀疑邻居合租房屋的8个外地少女是性工作者，就将8个少女全部刺死，称自己的行为是“杀尽天下恶人”。


title: 中国大陆的性服务业

text: 中国法律中，未满十四岁的女童无性同意能力。自1980年代以来，各地不满十四岁女童自愿或被强迫、引诱卖淫事件此起彼伏。男性嫖客出于处女情结、自认幼女女童未感染性病，特意选择嫖宿女童。2001年湖南岳阳案件中，则显示皮条客利用女童年幼之故，多次强迫女童假扮处女卖淫，迎合“买处”者。


title: 中国大陆的性服务业

text: 强奸罪属“侵犯公民人身权利、民主权利罪”一类，嫖宿幼女罪屬“妨害社会管理秩序罪”一类。全国人大对将嫖宿幼女从强奸罪中分离出来、单独订立罪名的公开解释是，出于保护幼女，“严厉打击嫖宿幼女的行为”，或为打击卖淫、嫖娼而设定的法定刑。有观点指出，立法有出于国际压力，减于少死刑的动机，嫖宿幼女者可避免最高处判处死刑的强奸罪。2012年7月11日，参与嫖宿幼女罪立法的法学家高铭暄接受《检察日报》采访时，指中国民众“不要基于情绪，期待对嫖宿幼女者一概处以死刑”，亦“不要迷信死刑”可以杜绝嫖幼现象。


title: 中国大陆的性服务业

text: 性传播疾病与性服务同一时间复苏，两者间的关联是不言而喻的。專家担心性服务在中国会像泰国、印度，成为HIV的主要传播途径。在2006年以前，中国大陆的警察可以以身上携带有安全套为理由，指控女子是性工作者，而处以1000至5000元人民币的罚款。被抓三次则可以被送至6个月以上、1年以下劳动教养。客观上阻碍了安全套的推广和艾滋病、性病的防范。但根据香港性工作者权益组织“紫藤”的出版物，这种以安全套为“犯罪证据”的作法在2006年后停止。一些地区仿效泰國推出措施要求100%使用避孕套，因為有關措施在泰国的確减少了HIV的新传播数量。其他一些措施，比如STI服务、同等教育和HIV测试服务等已经推出。


title: 奇蛋物语

text: 是CloverWorks制作的日本原創電視動畫。原案、編劇為知名電視劇編劇野島伸司，導演為若林信，角色設計、總作畫監督為高橋沙妃，於2021年1月12日至3月30日期間在日本電視台播出，共12話。另有一小時特別篇於同年6月29日播出。這是野島伸司首次創作原案及劇本的動畫作品。


title: 奇蛋物语

text: 14歲的少女大戶愛（聲：相川奏多）在深夜散步時被神秘的聲音所引導，並得到了一顆據稱可以讓她獲得想要事物的「奇蹟之蛋」。很久沒有上學的她，猶豫着要如何處置獲得的蛋，並打算動身前往前一天得到蛋的地方。一開家門踏出沒有幾步，卻發現自己來到了學校。小愛躲進了廁所，再次遇上那道神秘的聲音。那道聲音要她「打破那顆蛋」。她一氣之下把蛋扔出去，意外打破了那顆蛋。變大了的蛋中出現了一名叫做西城久留實（聲：安濟知佳）的少女。久留實被突然出現的「假裝看不見」（怪物）追殺。兩人逃走途中，久留實告知小愛「假裝看不見」只會追殺她，並不會追殺小愛；小愛在這個蛋中世界也不會真正受到傷害，只有久留實自己會受傷。久留實需要逃到鐘聲響起才算過關。之後，久留實留下小愛，獨自逃走。


title: 奇蛋物语

text: 兩人分離後，小愛遇見一個雕像。這個雕像是小愛還沒有不去上學之前，在學校認識的唯一一個朋友——長瀨小糸（聲：田所梓）。小愛因異色瞳而在學校受到霸凌，只有剛轉校的小糸願意跟她當朋友。長瀨因未知原因跳樓自殺之後，小愛因「背叛了朋友」而自責不已，自此不再上學。小愛在雕像下待了一會後，看到久留實快被怪物追上，情況危急。她鼓起勇氣，下定決心不再「假裝看不見」，擊退怪物。久留實在最後留下一句「不要忘記我喔」後，就消失不見了。小愛也發現雕像變得溫暖了一點點，察覺到在蛋中世界保護更多的人，就可以救回小糸。


title: 奇蛋物语

text: 2020年10月9日，宣佈原創電視動畫《奇蛋物語 WonderEgg Priority》將由2021年1月起於日本電視台播映，並公開前導視覺圖、前導宣傳片，以及主要製作人員陣容。動畫原案以及編劇是曾為《101次求婚》、《高校教師》、《無家可歸的小孩》等多部電視劇擔任編劇的野島伸司。導演為動畫演出家若林信，此前曾執導22/7的角色影片《那一天的她們》和小說《透過機器人與你相戀》的宣傳片。人物設定師、總作畫監督高橋沙妃曾參與動畫電影《知道天空有多藍的人啊》的製作。製作公司為CloverWorks。這部動畫是由日本電視台和NTT DOCOMO聯合出資的旗下公司D.N. Dream Partners，以及Aniplex首次共同製作的作品。


title: 奇蛋物语

text: 2020年12月16日，公佈主視覺圖、主要聲優陣容、詳細製作人員名單、主歌曲以及播映時間詳情。主角大戶愛是相川奏多的首個主角角色。同日於日本電視台舉行製作發表會，有編劇野島伸司、導演若林信，以及4名聲優相川奏多、楠木燈、齊藤朱夏和矢野妃菜喜出席，主持為主播伊藤遼。


title: 奇蛋物语

text: 在製作發表會上，野島談到創作這部動畫的契機。他很久以前跟日本電視台製作人植野浩之談過想寫動畫劇本；因為題材劇情都沒有限制，所以這次寫得十分開心。這次是野島和若林的首次合作，野島在會上大力稱讚若林為「年輕的天才」。他被問及對若林有給過甚麽指示時，表示自己本身討厭被別人指指點點，因此放手讓比自己資淺甚多的若林去做。若林送來的分鏡圖都只是簡單看過而已，也沒有參與選角過程；他認為這樣可以得出比較好的作品。


title: 奇蛋物语

text: 在選角方面，若林指製作組會先聽過各個應徵者唸出指定對白的錄音帶，再進入現場試鏡的階段。若林自己在現場會聽聽看應徵者在回應和打招呼時的聲線如何，而錄音帶中的聲線、演技等部份就交給音響監督藤田亞紀子負責評選。齊藤朱夏和相川奏多是一起參與試鏡的，齊藤稱在當時已經覺得相川會獲得主角角色。相川在動畫播出時僅有16歲（2004年出生），她表示在錄音時就像有3個姐姐在照顧她。在4位聲優首次一起配音時，音響監督藤田說她們已經很有默契。


title: 奇蛋物语

text: 片頭曲和片尾曲都是由相川奏多、楠木燈、齊藤朱夏、矢野妃菜喜所組成的歌唱組合「」主唱。「」（Anemoneria）的名字是以4名主要角色的名字「愛」（Ai）、「音瑠」（Neiru）、「梨花」（Rika）、「桃惠」（Momoe），以及「歐洲銀蓮花」（，Anemone）所組合而成。


title: 關正傑

text: 關正傑（，），前香港歌手兼建築師，與其大學師兄許冠傑齊名為「樂壇雙傑」，活躍於1960年代至1980年代尾，主唱的歌曲眾多，脍炙人口。大學時期專唱英語民歌，1970年代中期轉唱粵語歌，以劇集歌曲為主，唱遍佳視、麗的、無綫及香港電台四家傳媒。1988年推出最後一張專輯後淡出樂壇，並於1990年代初移居美國西雅圖至今。


title: 關正傑

text: 關正傑生於香港，在1954年畢業於聖保羅堂提多幼稚園（現名聖保羅堂幼稚園），早年就讀聖保羅男女中學附屬小學和聖保羅男女中學。關正傑在校時與何國禧及另外兩位同學合組樂隊The Swinging Minstrels，主唱英語民歌。樂隊曾以著名組合彼得、保羅和瑪麗（Peter, Paul and Mary）的《Man Come Into Egypt》，於星島晚報主辦之「第八屆全港業餘歌唱比賽」（歌唱合奏組）摘冠。同年又參加星報主辦的Talent Quest音樂比賽，奪得亞軍。翌年與另一得獎樂隊Garbriels合灌迷你專輯《Talent Time '67 Winners》，翻唱彼得、保羅和瑪麗的《Early In The Morning》和《Settle Down》。後來參加黃霑主持的麗的映聲文化綜合節目「青年聯誼會」，首次亮相電視熒幕。1967年從聖保羅男女中學中七畢業後，關正傑考進香港大學建築系，期間以個人名義在EMI灌錄單曲《Cecilia/Ain't That Rain》，並於蕭芳芳主持的無綫電視節目《芳芳的旋律》亮相。關亦有在《香港電視》週刊撰寫專欄，教授古典結他。後來因各人升學，民歌隊解散。


title: 關正傑

text: 1973年大學畢業後，關正傑成為建築師。1975年獲邀擔任蔡和平先生過檔麗的電視的頭炮音樂節目「視聽蔡和平」主持，每輯主唱一首改編自歐西流行曲的粵語歌，首曲為《我心喜歡你》，改編自當·麥連（Don McLean）名曲《And I Love You So》，並由鄭國江譜寫中文詞。此曲可謂開闢了關正傑的粵語歌之路。1976年，關正傑主唱賣座電影《跳灰》的主題曲《大丈夫》（劉家昌作曲），令關正傑聲名大噪，歌曲流行至今。該年起，他以業餘歌手身份為無綫電視和佳藝電視兩家電視台演唱劇集歌曲，以武俠題材為主，如《神雕俠侶》，《近代豪俠傳》等，並散見於眾合輯。


title: 關正傑

text: 1978年，關正傑獲麗的電視邀請主唱劇集《變色龍》的同名主題曲，一炮而紅，並確立了關與麗的御用填詞人盧國沾及作曲人黎小田的固定合作關係。黎小田曾謂，觀乎關的聲線，會多為他寫「正氣」和「俠義豪情」的歌。1979年關正傑加盟寶麗金唱片，推出個人粵語專輯《天蠶變》。其後，關的歌唱事業漸趨穩定，雖然其正職還是建築師。<br>當時香港的音樂製作水平尚未成熟，專輯甚少具備鮮明而統一的主題。關正傑早年的專輯多主打劇集歌曲，附以改編外語名曲的作品，如《雪中情》（改編自邰肇玫、施碧梧《如果》）、《相對無言》（改編自The New Christy Minstrels《Today》）、《星》（改編自谷村新司《昴》）。


title: 關正傑

text: 關正傑雖然為人低調，不事宣傳，但其唱片非常暢銷。專輯《天蠶變》、《天龍訣》、《人在江湖》、《大地恩情》是香港IFPI認證的本地白金唱片；歌曲《天蠶變》、《殘夢》、《人在旅途灑淚時》（雷安娜合唱）入選十大中文金曲頒獎音樂會的十大中文金曲。關亦曾於1979年獲得「十大歌星獎金駱駝獎」，此乃1970年代香港唯一的歌星選舉活動。


title: 關正傑

text: 1981年，麗的人事有變，關正傑轉投無線電視。自1981年加入無線後，其劇集歌曲的創作班底亦隨之改變，御用作曲人轉為無線音樂總監顧嘉煇，搭配黃霑和鄭國江等詞人，題材多為「古裝」，代表作有《萬水千山縱橫》、《情愛幾多哀》、《倆忘煙水裡》（關菊英合唱）、《醉紅塵》。此外，非影視歌曲亦屢創佳績，令關正傑奪得多個樂壇的歌曲獎項，如與新加坡歌手黃露儀跨國合作的抒情作品《常在我心間》、脫胎自傳統中樂的《漁舟唱晚》、以電子合成器編曲營造宇宙無垠感覺的《天籟…星河傳說》。關亦有為其專輯親自作曲，作品有《在原野上》、《詠梅》、《遲早是一對》等等。這段時期，關正傑的香港IFPI認證本地白金唱片有《關正傑名曲選》、《英雄出少年》、《關正傑演唱會》、《天龍八部之虛竹傳奇》、《常在我心間》和《天籟》。1983年4月，關被服務多年的則師樓辭退。年末與無線簽下歌星合約，同期亦自組建築公司。


title: 關正傑

text: 1982年，關正傑舉行首個個人演唱會，假灣仔伊利沙伯體育館，並由香港管弦樂團伴奏、多個兒童合唱團伴唱，開香港流行音樂會與管弦樂團合作之先河。曲目除了數首著名歐西流行曲如《麥克阿瑟公園（MacArthur Park）》，多為關正傑寶麗金時期的作品。1983至85年間，關正傑現場表演轉多：1983年與汪明荃、陳百強、葉麗儀、葉振棠聯袂，亮相「白金巨星音樂盛會」；翌年7月於紅館舉行快圖美關正傑演唱會，是其第二個個人演唱會；1985年赴美加、澳門等地表演。


title: 關正傑

text: 1984年，關正傑離開寶麗金，加盟康藝成音唱片公司。在首張專輯《關正傑》中，他首次監製並親自作曲五首，其餘歌曲亦屬於本地創作人的手筆；專輯的定位獲評「中產雅士」、「平和」、非主流（如帶新世紀音樂味道的《故夢》和《靜》）。其後的《'85 關正傑》中，歌路拓寬，快歌的比例增多。然而，兩張專輯的口碑皆不及寶麗金時期。


title: 關正傑

text: 1986年，關正傑轉投百代唱片，頭炮是迷你專輯（EP）《蚌的啟示》。由於形象正面健康，關正傑獲邀唱過不少公益歌曲，如《一點燭光》（1981年香港國際傷殘人仕年特選歌曲）、《一把聲音》（1985年香港區議會選舉主題曲）、《燃點的火光》(1985年國際青年年主題曲)等。而《蚌的啟示》（1986年國際資訊年主題曲暨公民教育委員會宣傳歌）則伙拍盧冠廷、區瑞強合唱，坊間視為其回勇之作，以及詞人林振強為政府所寫的公益曲代表作：巧以比喻使政治訊息形象化，減少了說教感。同年關正傑推出專輯《啟示》，回歸寶麗金後期的形象和唱腔。可惜專輯的市場反應平淡，關仍舊絕跡於各大樂壇頒獎禮。


title: 關正傑

text: 1988年，關正傑發表最後一張專輯「一個秋天」後，仍然繼續參與一些音樂活動，於1989/90年間還唱了三首電視劇主題曲（未錄製在任何專輯），包括無線電視劇「人海虎鯊」、澳門電視劇「警花90」及港台兒童劇「柏林週記」主題曲；直至1989年12月31日出席跨年節目「齊心同步創90」後，正式退出樂壇；離開樂壇之前既沒有作預告，亦沒有辦告別演唱會。關在90年代初舉家移居美國西雅圖，繼續其建築事業。


title: 廢天使加百列

text: 是的日本漫畫作品。目前在《Comic電擊大王G》（KADOKAWA ASCII Media Works）（Vol.4開始，2013年12月發行）連載，已出版8冊單行本。2017年1月至3月在AT-X播放同名電視動畫，並推出2話OVA。


title: 平井堅

text: 在大學時代的平井堅，曾組成一個名為“yaya”的樂團。同时他也在西新宿的“21世紀”Live House裡嘗試兼任駐唱歌手。直至1992年，他参加日本索尼音樂娛樂每年一度舉辦的選秀會，從7500人中脫穎而出，隨即於1993年與Sony Music Records公司簽約，初期仍以作曲編曲為主。直至1995年前都一直沒有推出任何唱片，只曾經每月定期在原宿RUIDO作現場演唱。


title: 平井堅

text: 在1995年5月13日发行了出道首张单曲“Precious Junk”，虽然是作为日剧主题曲发行，但首张单曲在日本Oricon唱片公信榜只获得最高第50位。之后在2000年前再发行了6张单曲，其中大部份都是作为日剧或广告主题曲发行，但成绩却差強人意，其中主要是因為當時平井堅初出道時採取走流行音樂（pop）的路線，在競爭如此激烈的日本藝能界中並不突出。同时在4年间，亦开始了举办多次演唱会，其中包括了个人演唱会“Ken's Bar”。“Ken's Bar”演唱会的形式具有与眾不同的风格（不插电，风格仿效早年在Live House演唱的形式），此种演唱会风格于日本亦是首创，亦深受听众欢迎。与此同时，他亦曾担任DJ、VJ、演员等。


title: 平井堅

text: 在2000年平井坚曾陷入唱片销量危机中，由于在2000年前发行的唱片成绩不理想，曾经打算第8张单曲《楽園》销量不理想时转向幕后发展。然而此张单曲却成为转捩点。当年日本乐坛由女歌手宇多田光起开始盛行节奏藍調（Rhythm and Blues）风格歌曲。此時期女歌手在此領域的音樂上雄霸半邊天，而卻未見有男歌手演唱此路線的歌曲。平井堅深感這是他在日本樂壇一舉成名的大好機會，於是單曲《樂園》便成為他以男歌手身份把古典节奏藍調风格带到日本乐坛的試金石。


title: 平井堅

text: 此曲推出后，瞬即在日本各地电台成为播放率最高的歌曲，在日本Oricon唱片公信榜纪录上首次进入了头10名，并有累计销售额60万张，使平井坚在誉满日本同时，亦引起了东亚乐坛的注目，更被日本傳媒驚艷為平井堅旋風。在日本国内，此曲曾被当时同属日本研音（Ken-On Group）艺能事务所的著名女演员江角真纪子的大力赞赏，并主动要求替此曲的电视广告担任演出，使此曲更为著名，此亦被视为研音的推广策略成功范例。


title: 平井堅

text: 之后，平井坚所发行的唱片都获得了非常好的成绩。同时，他亦开始进军海外市场，到日本以外地区（台北，纽约等）开过多次演唱会，并于各地都获得良好的评价。在2003年，他在美国纽约“MTV Unplugged Live”上演出，成为首个日本男歌手参加演出。


title: 平井堅

text: 在2002年发行的单曲《爺爺的古老大鐘》，把他的歌手事业推进到另一个阶段。这首由1876年美国乐曲改编而成的乐曲，在日本Oricon唱片公信榜上连续4个星期获得第一，连续8个星期进入了前10名，累计销售额85万张，成为当年全年单曲销量十大之一。此曲同时在当年再次引起日本乐坛注目，成为当年最受欢迎歌曲之一。


title: 平井堅

text: 在此之后，他在日本国内己成为首屈一指的男歌手，但他仍然坚持自己的音乐创作路线，还把个人风格演唱会“Ken's Bar”辑录成唱片。同年，他成为有线电视新闻网“MUSIC ROOM”第一位应邀演出的日籍来宾。该节目有2亿3千万人收看。有國外評論大力稱讚平井堅之唱功，並指若平井堅轉而演唱英文歌，必能成功打開歐美市場。只是平井堅一直都堅持以日語作曲填詞，亦一向視日本為自己最重視的市場。


title: 平井堅

text: 于2004年，作为电影《在世界的中心呼喊愛情》主题曲发行的第二十张单曲《輕閉雙眼》，令平井坚的事业成就升至颠峰。在日本Oricon唱片公信榜，最高排名第2位，累计销售额突破100万，当年全年单曲销量第一。这首歌曲与电影互相呼应，在日本社会形成了社会现象。此曲与此同时令平井坚在亚洲市场的地位進一步提升，被誉为东亚乐坛天王。此曲令平井堅在全亞洲各地走紅，除日本本土外，尤其於中、港、澳、台、韓等地均累積了大量的樂迷。年底，推出的原創大碟《情堅意深》更是攻下榜首，總銷售量突破200萬張，奠定平井堅在樂壇地位。


title: 平井堅

text: 2006年平井堅產量比往年大幅減少，但他於2005年尾推出的單曲《POP STAR》大受歡迎，順利登上日本 Oricon 唱片公信榜冠軍位置。此曲之曲風以及平井堅在其音樂錄像的演出被視為平井堅風格轉型的一次大突破。平井堅曾公開表示自己希望成為一個偶像派歌手，衝破實力派歌手的框架。而《POP STAR》和《By(e) My Melody》兩張單曲則可視為平井堅成功轉型的一個極佳例子。亦有評論認為平井堅的轉型，乃是為符合唱片公司的政策與及日本藝能界「當偶像派最能賺錢」的主流趨勢所左右。


title: 平井堅

text: 2007年推出單曲《哀歌》、《就是喜歡你》及《fake star》，回歸以往的平井堅式情歌及舞曲。不過隨著實體唱片市場的萎縮，以及線上數位下載的興起，唱片銷量開始逐年下降，平井堅進入穩定發展的階段。2008年初平井堅推出首張雙A面單曲《Canvas／你・好・棒♥》及睽違4年的原創專輯《流行堅端》，並於日本全國舉行睽違三年的巡迴演唱會。


title: 平井堅

text: 2009年為紀念＂Ken's Bar＂第15周年，平井堅於全國舉行巡迴演唱會並在5月份發行了第二張翻唱概念專輯《Ken's Bar Ⅱ》及影像專輯《Ken Hirai Films Vol.11 Ken's Bar 10th Anniversary》。接著陸續推出單曲《CANDY》及超過120萬次下載數的《戀上妳》，都取得相當不錯的成績。


title: 平井堅

text: 2010年平井堅著手慶祝出道15周年，除了在日本展開演唱會外，更是首次到紐約舉辦Ken's Bar演唱會。年底推出了15周年B面歌曲精選輯《愛歌成狂 15年B面歌曲完全精選》以及單曲《Sing Forever》紀念出道15周年和《我愛你》。


title: 平井堅

text: 2011年平井堅推出單曲《珍愛歲月》作為日劇《仁者俠醫：第二部》主題曲，接著發行睽違三年的原創專輯《JAPANESE SINGER》，攻占公信榜第三名外，更是到睽違10年再度到香港舉辦了專輯發表會。9月份開始於日本國內舉行巡迴演唱會，年底更第8次登上NHK紅白歌唱大賽，演唱年度熱門戲劇主題曲《珍愛歲月》。


title: 平井堅

text: 2014年平井堅推出首張合作單曲《特異獨行》，邀請到日本天后安室奈美惠跨刀合唱。接著發行第三張翻唱專輯《Ken's Bar Ⅲ》。年底，發行第37張單曲《非愛不可／相同的寂寞》，遠赴印度拍攝音樂錄影帶。


title: 平井堅

text: 2016年舉行出道20周年日本全國巡演。連3月發行作品，於5月發行單曲「Plus One／TIME」，6月發行單曲「獻給妳的魔法」，7月發行睽違五年的專輯『THE STILL LIFE』。並在6月25日受邀擔任臺灣第27屆金曲獎的表演嘉賓，與吉他手保卜合作，演唱「獻給妳的魔法」。


title: 非分熟女

text: 小敏（蔡卓妍 飾）和青梅竹馬的阿權（吳浩康 飾）結婚五年，但誰也沒想到已婚的她竟然仍是處女。小敏原以為彼此早已接受了這個事實，並會風平浪靜的把生活過下去，然而阿權此時終忍耐不住而離她而去。丈夫沒了的同時，小敏的工作也沒了，她心中的安穩生活徹底被打碎，她回到父親經營的那間快要被淘汰的餐廳裡幫忙。此時，神秘的五星級大廚家豪（吳慷仁 飾）獲聘坐鎮，原因是為了找回... 家豪有一套獨特的廚藝哲學，他認為烹飪的過程如同性愛，必須經歷前戲、高潮，充滿色香味的刺激；小敏跟舊同學重遇，她現職鋼管舞導師，鋼管舞性感美妙的動作讓小敏不禁羨慕不己...


title: 非分熟女

text: 家豪的美食令餐廳門庭若市，而他的生活態度亦讓小敏窺探出男女之間的奧秘... 小敏嘗試著突破心中固有的枷鎖，邁出讓身體自主的第一步，瘋狂地探索更多未知的自己。但怎樣的人生才是她所期盼的，她並不知道。家豪突然離開後，她決定不再嘗試複製家豪的味道...。另一方面，她決定探索自己，找出生命中更多未知的可能性...


title: 大红袍

text: “大紅袍”母株的生長環境得天獨厚，終年有水從岩頂流下，帶着岩頂所積累的養份，形成恰到好處的灌溉。另外，由於母株所處的岩石位置，日照时间短，能夠擋住中午猛烈的陽光，卻會反射太陽的光線往母株，故此母株的生長環境是其他鄰近岩茶茶樹所缺。由於這種特殊的生長環境和植株，大紅袍母株極為珍貴。武夷山市政府向中國人民保險公司訂立保險，為現有六株大紅袍母株投保一億元人民幣產品責任保險。


title: 大红袍

text: “大红袍”母树的数量很少，现存为六棵，都是灌木茶丛，叶质较厚。每年根據雨水、產量等因素作限量採摘。即使在最好的年份，茶叶产量也不过几百克。经过武夷山市茶叶研究所的茶叶栽培专家的多年培育，在1982年就有扦插繁殖成功的大红袍品种推出，1988年据茶叶审评专家鉴定在品质风韵上已达到原母树风味，实现扦插株的批量生产。2006年，武夷山市政府开始对大红袍母树进行“停-{zh-hans:采;zh-hant:採}-留养”。


title: 大红袍

text: 另外一個說法則源自一民間故事：传说古时，有一穷秀才上京赶考，路过武夷山时，病倒在路上，幸被天心庙老方丈看见，泡了一碗茶给他喝，果然病就好了。秀才臨行辭別時，老方丈贈送一小包茶葉，囑咐秀才好好保存，將來會有用得着的地方。后来秀才金榜题名，中了状元，还被招为驸马。直到一日，皇后得了個腹痛的怪病，秀才想起當日老方丈所贈的茶葉。皇后在服用茶葉所煎成的湯後迅速復元。皇帝大喜，命狀元往武夷山谢恩。在老方丈的陪同下，前呼后拥，到了九龙窠，但见峭壁上长着三株高大的茶树，枝叶繁茂，吐着一簇簇嫩芽，在阳光下闪着紫红色的光泽，煞是可爱。老方丈说，去年你犯鼓胀病，就是用这种茶叶泡茶治好。状元命一樵夫爬上半山腰，将皇上赐的大红袍披在茶树上，以示皇恩。等掀开大红袍时，三株茶树的芽叶在阳光下闪出红光，众人说这是大红袍染红的。后来，人们就把这三株茶树叫做“大红袍”了。


title: 大红袍

text: 1930年代，崇安縣長吳石仙在大紅袍母株所生的石壁上刻了“大红袍”三个大字。从此大红袍就成武夷岩茶中品质最优异者。武夷岩茶产于福建的武夷山。武夷山位于福建崇安东南部，方圆60公里，有36峰、99名岩，岩岩有茶，茶以岩名，岩以茶显，故名岩茶。武夷产茶历史悠久，唐代已栽制茶叶，宋代列为皇家贡品，元代在武夷山九曲溪之四曲畔设立御茶园和通仙井专门采制贡茶，明末清初创制了乌龙茶，武夷山栽种的茶树，品种繁多，有大红袍、铁罗汉、白鸡冠、水金龟“四大名枞”，此外还有以茶树生长环境命名的，如不见天、金锁匙等；以茶树形状命名的，如醉海棠、醉洞宾、钓金龟、凤尾草、玉麒麟、一枝香等；以茶树叶形命名的，如瓜子金、金钱、竹丝、金柳条、倒叶柳等；以茶树发芽早迟命名的，如迎春柳、不知春等；以成茶香型命名的，如肉桂、石乳香、白麝香等。


title: 大红袍

text: “大红袍”外形条索紧结，色泽绿褐鲜润，冲泡后汤色橙黄明亮，叶片红绿相间，典型的叶片有绿叶红镶边之美感。大红袍品质最突出之处是香气馥郁有兰花香，香高而持久，“岩韵”明显。大红袍很耐冲泡，冲泡七、八次仍有香味。品饮“大红袍”茶，必须按“工夫茶”小壶小杯细品慢饮的程式，才能真正品尝到岩茶之颠的韵味。


title: 南非種族隔離

text: 南非的種族隔離早在荷蘭統治時就已經開始。十九世紀的英裔南非商人塞西爾·羅德斯在取消黑人及有色人種的權利上扮演重要的角色，他設立了第一個種族隔離的法案。種族隔離是在第二次世界大戰後開始倡導，主要是為了治安的原因，當時執政黨就是以阿非利卡人為主的國民黨，也在當地由南非託管的西南非實施，一直到1990年西南非獨立成為納米比亞共和國為止。在時開始成為正式的政策。政府將居民分為四個種族：黑人、白人、有色人種及印度人，而有色人種及印度人又有更細的分類，各種族住在不同的區域中。在1960年至1963年，350萬非白人的南非人被驅離他們原來的家園，被迫進入隔近被分隔的區域中，這是近代史上大型的驅離行動之一，當時南非政府計畫搬遷人口之後要把這些地方逐出南非獨立，所以這樣的分化政策1970年起達到高峰，甚至廢除非白人的部分政治權利，那時也開始剝奪黑人的南非公民身份，在法律上他們成為地方分權的十個班圖斯坦中的公民，將其政治權限縮在「國中國」內，其中四個成為名義上的獨立國家。南非政府在教育、醫療、海灘及其他公共服務都實行種族隔離政策，而黑人得到的服務往往會比白人要差。


title: 南非種族隔離

text: 種族隔離在南非國內及暴力事件，也因此國際長期對南非禁運（包括武器禁運）。自1950年代起，一系列的黑人民眾起義及抗議事件，使得反種族隔離被禁止，反種族隔離領袖入獄。隨著抗議的擴散，越來越軍事化，政府的回應是壓制及暴力。國際組織更對南非制裁，南非政府的處境也更加艱難。1980年代由於經濟的壓力，南非白人政府開始改革種族隔離政策，但爭議仍在。總統弗雷德里克·威廉·戴克拉克自1989年開始取消一些種族隔離的相關法令，並在10月起開始釋放曼德拉及其他政治犯。1990年開始。在1991年時種族隔離政策及一些尚未廢止的相關法令被正式廢除，不過非白人在1993年才有資格投票，最後在1994年多民族的民主選舉中，由曼德拉帶領的非洲人國民大會勝出，1994年的多民族选举也被看作是南非種族隔離制度正式终结。


title: 南非種族隔離

text: 根据《1806年开普投降条款》规定，新进驻的英国殖民统治者应遵守《》所制定的旧法规。这就导致南非的大陸法系法律脱离了英国的《普通法》，形成了高度的立法自主性。由此，在南非各殖民地监管立法程序的总督和议会走上了一条与大英帝国其他统治区大不相同而独立自主的法治之路。


title: 南非種族隔離

text: 奴隶制时期，奴隶如需外出须持有通行证。1797年，斯瓦伦丹区和格拉夫-雷聂特区的荷兰殖民统治地方官员把通行证法规的适用范围扩展到奴隶以外的其他人群，命令所有科伊人（曾被称为霍屯督人）一旦在国内出行，不论出行目的，均须持有通行证。英国殖民地政府于1809年颁发的《霍屯督法令》正式确认了该命令，当中规定科伊人如需外出，必须从其主人或当地官员处获得通行证。 1828年第49号法令规定：对于潜在的黑人移民，应另外授予务工通行证。此类通行证只颁发给有色人种和科伊人，不用于其他的非洲人，但其他非洲人仍须携带通行证。


title: 南非種族隔離

text: 英国的1833年《废奴法案》（2 & 3 Will. IV, c. 73）废除了整个大英帝国的奴隶制，并推翻了《开普投降条款》。为遵守该法案，南非的法律于1835年加入了第1号法令，自此社会身份本为奴隶的人成为了合同工。后来，1848年的第3号法令颁发了一套针对科萨人的契约系统，该系统实际上与奴隶制无异。在19世纪余下的岁月里，南非各殖民地为限制非技术性工人的自由、增加对合同工的限制、以及制约种族间的关系通过了各项法律。


title: 南非種族隔離

text: 1892年的《选举与投票法案》通过投票费和受教育程度来限制黑人的选举权，1894年的《纳塔尔立法议会法案》剥夺了印度人的投票权。1894年的《格伦·格雷法令》经西塞尔·约翰·罗德斯首相所领导的政府煽动，限制了非洲人能拥有的土地数量。1905年，《通用通行证规则法令》否决了黑人的投票权，限制他们在特定范围内活动，并启用了通行证体系。《亚洲人登记法令》（1906）要求所有印度人登记并携带通行证。 1910年，南非联邦作为自治领成立，延续了固有的立法体系：《南非法令》（1910）给予白人政治权利，让白人拥有对其他种族的绝对操控权，剥夺黑人享有议会席位的权利；《原住民土地法》（1913）规定除开普的黑人外，所有黑人不得在“保留地”以外置地；《市区土著人法案》（1918）系为了将黑人驱逐至特定地区；《市区法令》（1923）首次规定居住隔离，并为白人领导的产业提供廉价劳动力；《有色人种歧视法案》（1926）禁止黑人矿工从事技术型行业；《土著管理法》（1927）命英国君主而非最高酋长为统领所有非洲事务的最高元首； 《土著托管与土地法》（1936）补充了1913年的《土著土地法》，同年，《土著代表法》从开普的选举人名单中移除黑人投票者，但允许他们选举三位白人进入议会。最早的种族隔离法律是由扬·史末资的统一党政府所制定的《亚洲人士土地保有权法案》，当中规定禁止向印度人卖地。


title: 南非種族隔離

text: 统一党政府在二战期间开始对隔離主義法律的执行力度有所减弱。由于害怕种族融合终将导致种族之间的同化，当时的立法机关成立了萨奥尔委员会，专门负责调查统一党的政策有何影响。委员会得出的结果是，种族融合会导致所有种族“丧失个性”。


title: 南非種族隔離

text: “Apartheid（种族隔离制度）”一词源于南非语（又稱阿非利卡语），意为“孤立、疏远”。南非种族隔离制度形成于1930年代至1940年代，与旧有的种族隔离政策相似并取而代之。“Apartheid”这一措辞在者讨论种族和政治问题时常常用到，他们企图在南非建立白人统治。1930年代至1940年代间，南非迅速崛起，成为了一个工业化和城市化的现代国家。而面对此巨变，南非白人却要实施种族隔离制度。南非白人的祖辈由德国人、比利时人、法国基督教新教徒、以及最主要的是荷兰殖民者组成，黑人劳工以及母语为英语的南非人在权力和经济上的成功让他们感到了威胁。南非白人认为史末资政府未能充分实施种族隔离政策，提高南非白人的生活条件，并解决“穷苦白人”的状况。


title: 南非種族隔離

text: 种族隔离制度的意识形态起源于南非各种族为了彼此的自身利益而需要相互隔离，而种族隔离制度的思想主体系基于对“科学种族主义”的坚信。南非白人认为不同的种族、文化融合在一起是不可能的，也是行不通的；甚至有人以為這種融合是對神的不敬。因此，白人执政的政府将推行种族隔离的政策。这种坚持种族分离的主张便形成了“种族隔离制度”这一政治和法律理论。


title: 南非種族隔離

text: 1948年大选前夕，主要的阿非利卡民族主义政党——由新教教士丹尼尔·弗朗索瓦·马兰领导的重新联合国民党就其种族隔离政策进行了竞选宣讲。重新联合国民党以微弱的优势击败了史末资的统一党，并与另一个阿非利卡民族主义政党——南非白人党组成了联合政府。事实上，统一党的得票比这两个阿非利卡民族主義政党要多，但整个投票体系向种族隔离主义者倾斜而漠视农村地区人民。马兰成为了首位实行种族隔离政策的首相，这两个政党后来合并组建成国民党（NP）。


title: 南非種族隔離

text: 南非当时通过的各项法律为实行“大隔离法”做铺垫。“大隔离法”强调大规模的种族分离，强迫人们根据人种的分类居住到不同的地方。这一策略在某种程度上是采用了残留下来的英式规定。在英布战争中，英国殖民者接管了布尔人所建立的两个共和国后就是这样对不同种族进行了隔离。黑人被迁移至他们自己的小镇，形成了“黑人城镇”或“黑人居住区”。此外，“小隔离法”的法律被通过。以下为种族隔离法律的主要内容。


title: 南非種族隔離

text: 第一项“大隔离法”的法律是1950年的《人口登记法》，使种族分类正式化。当中规定所有18岁以上的人须持有身份证，并进行种族登记。另外还成立了官方的调研组或委员会，查清种族不明的人的身份。其中一些家庭，特别是有色人种的家庭中，一部分家庭成员被定为与其他成员不同的种族时，要拆散他们的家人是较为困难的。


title: 南非種族隔離

text: 第二项“大隔离法”的法律是1950年的《种族分区法》。在此之前，大部分殖民地允许不同种族的人一起居住。这项法令结束了各地区多种族并存的状况，并分别规定各种族的居住地。每个种族被分配到不同的地区，这也为后来的种族强迫迁徙提供了条件。1951年《防止非法定居法》规定政府有权拆除黑人贫民区，并责令白人雇主出资为其获批住在白人城内的黑人劳工建房。


title: 南非種族隔離

text: 1953年《隔离设施法》允许市属用地可为某一种族专属使用，禁止混用长椅、公车、医院、学校和大学等公共设施。很多公共设施，甚至连公园里的长凳上都挂上了“白人专用”的布告板。黑人所享受的公共服务远不如白人，并在较小程度上次于印度人和有色人种。


title: 南非種族隔離

text: 另外，还有法律出台以压制对种族隔离的抗争，尤其是武力抵抗。1950年《反共产主义法》禁止任何政党认同共产主义。该法令过于笼统地定义了“共产主义”及其目标，因此任何反对政府政策的人都可能被贴上“共产主义者”的标签。由于法律中明确说到共产主义致力于扰乱种族之间的和谐，因此常以此为由钳制对种族隔离的反对之声。禁止妨害治安的集会，同样，某些被认为对政府造成威胁的组织也遭查禁。


title: 南非種族隔離

text: 1953年《班图人教育法》开始实施教育上的隔离，该法令为非裔学生单独设立了一个的教育系统，意欲把黑人培养成工薪阶层。1959年，只招收黑人、有色人种和印度人的大学创立了。原有的大学不再允许吸纳黑人新生。1974年《南非语媒体法》规定在黑人家园以外的地区，南非语和英语在高中授课的使用比例应各占50%。


title: 南非種族隔離

text: 1951年《班图权力法》为黑人和白人分别建立单独的政府架构，这是第一部支持在“黑人家园”（亦称班图斯坦）实现“分别发展”这一政策的法律制度。1958年《促进班图自治法》牢固确立了国民党建立名义上的独立“黑人家园”政策，提出了本可促使行政权力下放的“自我管理的班图部门”，并承诺其未来将拥有自治权和自治政府。另外，还废除了代表非洲人的白人席位，并从投票者名单中移除了仅有的几位具投票资格的黑人。1959年《班图投资法》建立起向黑人家园转入资金的机制，以在当地创造就业岗位。1967年的法律允许政府停止“白人城区”的工业建设，并将转向“黑人家园”进行此类工业建设。1970年《黑人家园公民身份法》标志着班图斯坦计划进入一个新阶段，从此黑人成了十个“黑人家园”自治区之一的公民。此举的目的是通过让所有十个班图斯坦取得完全的独立，确保白人仍占南非境内总人口的大多数。


title: 南非種族隔離

text: 政府加强执行通行证法律，强迫黑人携带身份证件，以防其他国家的黑人移民至此。黑人必须受雇用才能在城市居住。截至1956年，绝大多数情况下女性不必遵守通行证的规定，因为每次想对女性实行通行证法规都遭到强烈抵制。


title: 南非種族隔離

text: 1950年，马兰宣布国民党打算设立一个“有色人种事务部”。马兰的接任者约翰内斯·格哈杜斯·斯揣敦剥夺了黑人和有色人种在开普省的投票选举权。其上一届政府于1951年向议会提出《代表分离法案》；然而，四名投票者——哈里斯、弗拉克林、柯林斯和艾德加·迪恩在法庭上质疑该法案的正当性，并得到统一党的支持。开普最高法院支持该项法案，但由于上、下议院的联合会议中有三分之二的议员被调去修改宪法的刚性条款，上诉法院推翻了最高法院的裁决，裁定该法案无效。 随后，政府在1952年提出了《议会高等法院法》，赋予了议会驳回法院裁决的权力。开普最高法院和上诉法院宣布此项法案无效。


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text: 1955年斯揣敦政府把上诉法院的法官人数从5名增加至11名，新任命的法官都是支持民族主义的。同年，他们制订了《参议院法令》，把参议院的席位从49个增加至89个，并且调整为国民党能控制其中的77个席位。1956年，上、下议院召开了一次联合会议并在会上通过了《代表分离法案》，有色人种投票者从原来的普通选民名单被移至一份新的有色人种选民名单。投票后，参议院立即恢复到原来的规模。《参议院法令》在最高法院受到质疑，但不久前扩大的上诉法院都是支持政府的法官，因此支持该法令以及移除有色人种选民名单的法令。