title: 陈数

text: 陳數出身音乐世家，其父為一級編導陳宗善。1992年於北京舞蹈学院附中毕业後，在东方歌舞团任國家二级舞蹈演员。其後於中央戏剧学院99級表演系(大專)毕业。2001年进入中国国家话剧院至今，拥有瑜伽中级教练员证书。


title: 陈数

text: 2010年堪稱是陳數的收穫之年。先是憑《傾城之戀》斬獲了“華鼎中國愛情題材類最佳女演員獎”，緊接著又憑《鐵梨花》一口氣拿下國劇盛典“2010年度角色大獎”、“年度風雲女星”等數個獎項。與此同時，她在央視兔年春晚上，與黃宏一同攜手演出小品。


title: 陈数

text: 由于在《暗算》，将数学家黄依依演得丝丝入扣的陈数，原本是冯小刚欽点的《集结号》女主角，但才拍了一场就被冯小刚撤了：“《暗算》里的陈数的确挺成功，但合适不合适要在大银幕上才能看出来。我跟陈数私下里聊过，她能理解。”女主角更换为汤嬿。


title: 余思霆

text: -{余}-思霆有一名兄長，早年於台灣花蓮就讀花蓮縣花蓮市中正國民小學，為該校2006年第49屆畢業生，之後考入國立花蓮高級中學，於13歲時隨家人舉家移民美國紐約，並入讀當地一所位於曼哈頓地獄廚房的公立藝術高中 Professional Performing Arts School，主修舞蹈（花式滑冰）。此前她曾獲得三屆《台北市青年杯花式溜冰比賽》外縣市組冠軍；修畢高中課程便到紐約州立大學奧爾巴尼分校唸書。


title: 余思霆

text: -{余}-思霆曾參與2012年度美國《紐約華裔小姐競選》卻落選，2016年再次參選則獲得冠軍、最上鏡小姐、網上最受歡迎小姐、最佳晚裝演繹獎。其後，她代表紐約參加《2017年度國際中華小姐競選》，爆冷門擊敗林宣妤取得冠軍，繼而加入香港無綫電視成為經理人合約藝員。同年，她也在《萬千星輝賀台慶》中「50巨獎」環節內奪取一百萬元大獎，翌年開始兼職 MegaBox Goji Studios 分店健身教練。


title: 余思霆

text: 2020年底，-{余}-思霆與邵珮詩啟程到台灣拍攝 J2 旅遊節目《玩起來》，卻因2019冠状病毒病疫情嚴重，妨礙拍攝進度而長時間滯留當地；翌年4月曾提前一天起行返家鄉，避過了0402臺鐵408次太魯閣號事故。2022年4月，她在巴黎旅遊期間感染新冠肺炎。


title: 余思霆

text: 其後，-{余}-思霆跟同為無綫電視藝員的朱敏瀚拍拖，二人因拍攝劇集《好日子》而開始熟稔，情侶關係至2019年5月才被曝光。2022年7月27日，-{余}-朱二人在各自的Instagram帳戶宣布已與對方分手。


title: 星座級巡防艦

text: 星座級巡防艦（），項目代號為FFG(X)，為美國海軍計劃中的飛彈巡防艦，由於原定裝備的濱海戰鬥艦主要為多用途，但美國海軍太平洋戰力漸趨下風，以至於正規戰力不足而展開的取代計劃，預計接著在濱海戰鬥艦末艘開始大量建造工作，此前美國在一系列先進艦艇中引入太多新技術，導致進度不順，此艦種將會專注於現有技術加強控制生產成本。在2020年4月30日，美國海軍宣佈芬坎蒂尼集團得標，FFG（X）的設計將以歐洲多用途巡防艦為基礎。作戰系統為神盾「基線10」版本戰鬥系統，搭配雷神公司SPY-6(V)3相位陣列雷達。


title: 星座級巡防艦

text: 六個造船廠向美國海軍FFG（X）計劃提交了概念設計提案。2018年2月16日，美國海軍海上系統司令部宣布，5家獲選廠商，並分別和各廠商簽署約1500萬美元的設計發展合約為FFG（X）製作概念設計。分別為：洛克希德·馬丁、、芬坎蒂尼集團、通用動力、亨廷顿·英格尔斯工业；和蒂森克虜伯海洋系統提出了MEKO A200的設計方案但未入選。


title: 星座級巡防艦

text: 美國海軍在2019年6月20日發佈FFG(X)最終需求徵詢（RFP），各廠商需在2019年8月22日之前提交設計回覆，9月26日前提交估價回覆；美國海軍在2020財年從各廠商提案中選擇最終獲勝者，隨即進入細部設計與建造（Detail Design and Construction，DD&C）。


title: 星座級巡防艦

text: 在2020年4月30日，美國海軍宣佈芬坎蒂尼集團得標。最終設計將參照歐洲多用途巡防艦，並由威斯康辛州的建造。該艦的配備將以既有的配備為主，比如EASR雷達、基線10型神盾戰鬥系統、Mark 41垂直發射系統等已經在其他軍艦上使用並驗證過的裝備。其目的是加速新巡防艦的設計與建造，並可和其他船艦共用零件，也減少人員訓練的問題。


title: 星座級巡防艦

text: 2020年7月17日美國國防部公布與承包商簽署的合約資料中透露出首艘FFG(X)的舷號和命名，首艘FFG(X)將命名為布魯克號，艦名和舷號均沿襲了1966年服役的布魯克級導彈驅逐艦。之後美國海軍通過推特發文澄清，表示“ 布魯克”號將被用於新軍艦的命名是錯誤的。


title: 星座級巡防艦

text: 2020年10月7日，美國海軍部長肯尼思·布雷思韦特（2020年5月29日通過任命）宣布，首艘FFG(X)命名為星座號（USS Constellation，FFG-62），舷號接在最後一艘派里級飛彈巡防艦英格拉漢號（USS Ingraham，FFG-61）之後。


title: 更登確吉尼瑪

text: 在第十世班禅额尔德尼圓寂后，第十四世達賴喇嘛在金瓶掣签仪式前认定其為班禪的轉世靈童，但這項認定未被中華人民共和國政府承認。而中國政府亦按照清朝传统金瓶掣签仪式冊立確吉傑布作為第十一世班禪。西藏流亡政府部分成员称確吉傑布未經達賴喇嘛認證以及質疑是動手腳抽出而認定為「名不正言不順」，至於更登確吉尼瑪則被他们俗称為“藏班禅”、“博班禅”、“宗教上的真班禪”。中国国务院新闻办则回应称，尼玛“并非班禅喇嘛转世”，并说他“只不过是中国藏族的一个普通少年。”


title: 更登確吉尼瑪

text: 西藏流亡政府等組織認為更登確吉尼瑪在1995年5月17日被中國政府軟禁後，下落不明、生死未卜，從此未再公開露面。一些流亡藏人和國際人權組織認為他遭到非法拘禁與限制人身自由，並稱其為“世界上年紀最小的政治犯”，但這項指控被中國政府否認，稱其生活正常，未遭拘禁、限制，家人希望不被打扰，斥责指控在“煽动舆论”、“分裂中国”。2018年4月，第十四世达赖喇嘛声明从“信源”得知更登确吉尼玛存活并接受正常教育，尽管其尚未表明消息来源。


title: 更登確吉尼瑪

text: 十世班禪班禪額爾德尼·確吉堅贊在1989年於西藏圓寂後，中華人民共和國中央人民政府組織靈童尋訪小組尋訪轉世靈童，該靈童尋訪小組同時並與流亡中的第十四世達賴喇嘛保持聯繫（雙方在此之前曾經有過共同指認同一個候選人為轉世靈童的先例，即第十七世噶玛巴）。靈童尋訪小組經過長達數年的尋訪，初步找到了五名男童，更登确吉尼玛即為其中之一。1995年，全國政協委員、靈童尋訪小組組長、扎什倫布寺住持恰扎·强巴赤列將尋訪結果通信告知達賴喇嘛後，達賴喇嘛於1995年5月14日提前于中华人民共和国政府宣佈更登確吉尼瑪是十世班禪喇嘛的轉世靈童，中华人民共和国政府经调查信息泄露途径后，声称恰扎·强巴赤列「叛國」，並且不承認更登確吉尼瑪的靈童候選資格。恰扎·强巴赤列於次年被判處有期徒刑6年。


title: 更登確吉尼瑪

text: 靈童尋訪小組另外挑選五名男童中的三名即坚赞诺布、贡桑旺堆、阿旺南追作為第十世班禅转世灵童候选对象參加金瓶掣簽儀式，更登确吉尼玛不在這三名男童當中。1995年11月29日經過金瓶掣簽，中国政府将坚赞诺布确认為第十世班禪額爾德尼的转世灵童。坚赞诺布于1995年12月8日在扎什伦布寺举行坐床典礼，经师波米·强巴洛珠活佛为其剃度，并为之取法名为吉尊·洛桑强巴伦珠确吉杰布·白桑布。


title: 更登確吉尼瑪

text: 中华人民共和国国务院稱，當時只有六歲的男童更登確吉尼瑪只是普通小孩，為了避免其陷入政治鬥爭中，政府並於1995年5月17日將其從家中帶走「保護起來」（1996年中国政府稱）。据星岛环球网，对于尼玛的下落，中国政府向人权组织与西藏流亡分子严格保密。西藏流亡政府稱他是“世界上年紀最小的政治犯”，又呼籲國際社會關注；2006年中华人民共和国中央政府則稱他状况良好，家人只想過平靜生活。


title: 更登確吉尼瑪

text: 西藏自治區副主席尼瑪次仁在2007年7月28日曾強調，將更登確吉尼瑪稱為班禪是「不合法」的，同時強調更登確吉尼瑪目前已在西藏上高中，兄弟姐妹中既有學生亦有已工作的社會人士。中华人民共和国政府称其主持金瓶掣签仪式确定十一世班禅后，一直「注意保护其他候选灵童的隐私」，但「一些外国势力不断传播有关谣言」。称更登確吉尼瑪是「愛國的公民」，这名「灵童」本身就是一个「受害者」，目前「像普通人民一样生活，不希望外界打扰」。政府「無權干涉其生活，並尊重其意願」。


title: 更登確吉尼瑪

text: 2013年，藏人行政中央和西藏人民議會發布聯合聲明表示，5月17日是第十一世班禪更登確吉尼瑪被「秘密劫持」之日，因而將2013年5月17日定為「國際聲援西藏日」，以紀念因中华人民共和国政府“侵占西藏所導致非正常死亡的100多萬藏人”與2009年後“為爭取自由”而自焚的藏人。


title: 更登確吉尼瑪

text: 2018年4月，第十四世达赖喇嘛声明从“信源”得知更登確吉尼瑪仍健康生活，并接受正常的教育。另外，达赖喇嘛还提到一个僧侣拥有多个转世化身在藏传佛教内并非没有先例。然而达赖喇嘛本人和西藏流亡政府从未正式宣布承认獲中方承認之競逐者确吉杰布的班禅地位。


title: 更登確吉尼瑪

text: 據央视网报導，第十世班禪額爾德尼在世时，对于活佛转世问题，提出应“先找出三个候选灵童，然后逐一进行调查”，“我想在释迦牟尼像前，采取‘金瓶掣签’的办法来确定。” 中央政府後來表示第十四世达赖喇嘛不顾历史定制，破坏宗教仪轨，打乱正常寻访进程，否定中央政府在班禅转世问题上的最高权威，在国外擅自宣布的“班禅转世灵童”更登確吉尼瑪完全是非法、无效的。


title: 更登確吉尼瑪

text: 藏族作家、詩人唯色與其夫王力雄表示：讓假班禪德珠仁波切的轉世靈童“金瓶掣籤”是為將來由作為木偶的他“金瓶掣籤”第十五世達賴喇嘛做準備。中國政府本身是無神論的，沒有任何宗教信仰，是個沒有資格認定活佛的世俗政權，但要來控制藏傳佛教的活佛轉世。


title: 更登確吉尼瑪

text: 第八世阿嘉呼圖克圖阿嘉·洛桑圖旦·久美嘉措（阿嘉仁波切）於其自傳《順水逆風》（）中声称国家宗教事务局局长葉小文在儀式後返回北京的專機上親口向阿嘉仁波切、嘉木樣活佛、與李鐵映承認如何動手腳以確保抽出屬意的人選：「我們在選定靈童過程中力求做到萬無一失，（我們）在一個裝寫有候選人姓名的象牙簽的錦套中塞了棉花，讓這個候選人的簽高出一截，因此才順利的選中了合適的候選人。」


title: 巨噬细胞

text: 巨噬細胞（，縮寫為mφ）是一種位於組織內的白血球，源自單核球，而單核球又來源於骨髓中的前體细胞。巨噬細胞和單核球皆為吞噬細胞，在脊椎動物體內參與非特異性防衛（先天性免疫）和特異性防衛（细胞免疫）。它們的主要功能是以固定細胞或游離細胞的形式，對死亡细胞、細胞残片及病原體進行噬菌作用（吞噬與消化），并激活淋巴球或其他免疫細胞，加快其對病原體作出反應的時間。


title: 巨噬细胞

text: 當單核球經血管的內皮細胞層進入一已受損的組織時（這過程被稱為白血球外滲作用），它經過一連串轉變以成為巨噬細胞。單核球會因化學趨向性而被化學物質的刺激吸引至受損處，这些刺激包括受傷細胞、病原體、由肥大細胞和嗜鹼性球所釋放的組織胺，以及由已於該處的巨噬細胞釋出的細胞因子。在某些地方，如睪丸，巨噬細胞已被證實會透過增殖以移殖於此。


title: 巨噬细胞

text: 當病原體被巨噬細胞吞噬後，病原體會被困於食物泡中並稍後與溶酶體融合。在溶酶體中，酶和有毒物質如過氧化物會把侵入者消化。但一些細菌如結核分枝桿菌及利什曼原虫等病原體則對此消化方法產生抵抗及規避。巨噬細胞可以同時消化多過一百个細菌，然而，它們最終會死於自己分泌的消化混合物。


title: 巨噬细胞

text: 巨噬細胞是一種具多用途多功能的細胞。作為體內的「清道夫」，它們會去除體內那些壞掉死去的細胞以及其他廢料。它們是眾多個細胞中首個「呈递」抗原的，所以它其中有一個重要的功能就是啟動一個免疫反應。另外，作為一個分泌細胞，單核球及巨噬細胞對於免疫反應的調整和炎症的發展尤為必需。這是因為它們會大量地產生出一系列強勁的化學物質（單核因子），其中包括酶、補體蛋白和調節因子如白細胞介素1。同時，因为它們身上有淋巴因子感受器，因此可以被激活为仅追击单一的入侵微生物或者肿瘤细胞的状态。


title: 巨噬细胞

text: 在病原體被消化後，巨噬細胞會把相应抗原（一個分子，常為病原體表面的蛋白質並被免疫系統作辨別之用）呈递予对應的輔助型T細胞。呈递过程中，它們将這些抗原整合至細胞膜，并把抗原结合在主要組織相容性複合體II型分子（MHC II）之上以告之其他白血球，雖然它有抗原在其表面，但它並非病原體。


title: 巨噬细胞

text: 随后，抗原呈递导致了抗體的產生。产生的抗體會依附在病原體的抗原上，這使病原體更易被巨噬細胞的細胞膜黏著，甚至被巨噬細胞所吞噬。在一些情况下，有部份病原體能夠有效抵抗巨噬細胞的黏附。抗體覆蓋著抗原的情形，就如魔鬼氈附著在某物的有毛表面上一样。


title: 巨噬细胞

text: 在淋巴结中，吞噬了病原体的巨噬細胞的表面所呈现的抗原（MHC II），會刺激I型T輔助細胞（TH1）的增值，而其主因是巨噬細胞分泌的白細胞介素12。当處於淋巴核的B細胞通过其表面的抗体来识别位於細菌表面的相同但未处理的抗原時，这些抗原則會被吞噬以及處理。其後，已被處理的抗原會通过B細胞表面上的MHCII进行呈递。已经增值的TH1上的受体开始對抗原—MHCII複合物进行辨認（在共刺激因子CD40和CD40L存在的情况下），并导致B細胞产生可以幫助抗原调理作用的抗體，使得吞噬細胞可以更好地清除細菌。


title: 巨噬细胞

text: 巨噬細胞亦會針對腫瘤細胞和一些受菌類或寄生物所感染的細胞作出防衛。當一個T細胞辨認出異常細胞表面的獨特抗原時，T細胞會變成一個活躍的效應細胞以釋放一種被稱之為淋巴因子的化學介質，而這種物質會刺激巨噬細胞令其變得更具侵略性。其後，這些被激活的或「加强的」巨噬細胞則更容易去吞噬及消化這些已受感染的細胞。這種巨噬細胞是不會對抗原產生特異性防衛反應，反而會攻擊所有在它被激活之地周围的細胞。


title: 巨噬细胞

text: 巨噬細胞在器官中亦有旁泌性功能，這也是為該器官的功能而獨有的。以睪丸為例，巨噬細胞能夠分泌氧類固醇以及25-羥基膽固醇（可以在睪丸間質細胞附近轉換為睾丸酮）来与睪丸間質細胞相互作用。而且，在睪丸中睪丸巨噬細胞能够参与形成一個免疫特化的環境，以及在睪丸發炎期間介导不育。


title: 巨噬细胞

text: 再者，巨噬細胞亦被相信它會幫助癌細胞增生。它們會被吸引到缺氧（低氧）的腫瘤細胞附近并促进慢性炎症。巨噬細胞會釋出致炎物質如腫瘤壞死因子（TNF）从而活化NF-κB的基因。其後，NF-κB會進入腫瘤細胞核並啟動多種可以停止細胞凋亡及促進細胞增生及發炎的蛋白質的产生。


title: 林為洲

text: 林為洲（，），中華民國政治人物，中國國民黨籍，生於新竹縣竹北市，現任立法委員（第十屆）。曾任第六屆、第九屆立法委員、中國國民黨副秘書長、新竹縣議員、新竹縣議會副議長。初入政壇時曾在時任新竹縣縣長林光華引薦下加入民主進步黨，當選立委後因綠營醜聞而退黨並於任期結束前加入第三社會黨，2009年以無黨籍身分重返縣議會，在時任新竹縣縣長邱鏡淳引薦下加入國民黨，隨後因違紀參選並當選副議長而遭停權，2013年重新取得國民黨籍。2014年順利連任縣議員，放棄連任副議長。2015年獲得國民黨徵召參選立委並接任黨部主委，其後成功重返立法院。2018年因不滿國民黨臨時將新竹縣縣長初選制度從全民調改為徵召，宣布不惜脫黨參選縣長，其後為求團結宣布退出選舉。2020年在新竹縣第一選舉區順利連任。2022年代表國民黨參選竹北市市長，最後敗給民進黨鄭朝方。


title: 林為洲

text: 1961年出生於新竹縣竹北鄉（今竹北市），小學念豐田國小時成績不錯，但就讀竹北國中時性格叛逆不愛唸書，自認是最痛苦的時期。國中畢業後考到竹東高中後，性格更加叛逆，除了穿AB褲、書包短揹外，還經常遲到早退加上跟教官嗆聲因此遭到校方退學，後來轉學至臺北市立復興高級中學念高二，同樣也是因為叛逆而遭到退學處分。最後趕緊準備插班考，順利考上臺北市立成功高級中學，直言「愈被退學就念到愈好的學校」，但在成功高中又與教官不合，軍訓不及格，差點拿不到畢業證書，高中一共3年念了3個學校，最後大學考上國立中央大學中文系。


title: 林為洲

text: 2022年，林為洲為參選新竹縣竹北市長，在臉書上傳了為改善交通的競選影片，結果被網友發現，林為洲在錄製影片的過程中為拍攝順利，多次騎機車在道路上違規，其中包含違停紅線、行駛雙黃線、停放機車佔用人行道等等。事件被延燒後，林為洲親自至新竹縣警局交通隊自首，但警方表示，因影片中未拍到車牌號碼，也無明確時間，且因違規日期已逾7日，因此無法開罰。最後，林為洲為平息風波自己捐6000元捐至華山社會福利慈善基金會。


title: 林為洲

text: 前時代力量立委黃國昌於2022年8月17日，揭露林為洲透過土地重劃，短短不到1個月，實際天數19天就大賺1.2億元。他指出，新竹「金獅自辦農村社區土地重劃」自2007年1月發起成立，當時已是立委的林為洲，隨後設立了「群茂開發公司」出資參與重劃會，也主導了重劃會的開發工程。


title: 林為洲

text: 2011年10月，新竹縣政府同意備查金獅重劃會的土地分配結果，當時林為洲正擔任新竹縣議會副議長。2019年5月及7月，金獅重劃會理事會決議以每平方公尺1萬2,550元（每坪約4.1萬），將「金獅段地號1026抵費地」讓與給林為洲等5人，作為折抵出資人先行墊付的開發費用。這些抵費地在8月1日完成移轉登記，2週後，進一步分割而增加了1026-1、1026-2、1026-3地號；林為洲取得1026-1、1026-2抵費地，二筆抵費地面積合計超過2,500平方公尺（765坪）。在取得抵費地4天後的8月19日，林為洲以每坪20萬元（實價登錄標示），翻了5倍的價格，出售1026-1抵費地予大學同學曾進發；同日也將1026-2抵費地出售予劉姓建商（無實價登錄，亦以每坪20萬元計）。在短短不到1個月的時間買進賣出，從中攫取暴利高達1.2億元，投資報酬率高達387％。


title: 林為洲

text: 2022年8月20日時代力量新竹縣議員連郁婷，至監察院告發林為洲財產申報不實。她指出林為洲18天賺進1.2億，林為洲沒有申報財產，涉嫌隱匿，又指出「他自己也承認，他有購買土地，他有移轉登記，這件事情你本來就應該，在當年度申報。」


title: 駱應鈞

text: 1973年考入邵氏電影公司第3期演員訓練班，並簽約為基本演員。因為工作量不足，1974年被公司提前解約。1975年投考第5期無綫電視藝員訓練班，畢業後與電視台簽約為旗下藝人。身型高大的緣故，經常擔當「大反派」專業戶，晚期卻屢被安排戲份甚少的警察高層類型角色。2011年初離開服務30多年的TVB，轉往內地發展。2012年簽約香港電視網絡，至2015年約滿恢復自由身。近年轉戰電影界，多部戲中任幕後老闆/BOSS的角色，份屬香港資深綠葉「老戲骨」～


title: 駱應鈞

text: 1958年畢業於位處太子道369號的潔瑩幼稚園，1964年畢業於昔日位於觀塘區雞寮新區的樂善堂觀塘學校上午校，後入讀一所九龍區中學，再入讀彩虹邨天主教英文中學。1964年香港小學會考，在沒有溫書的情況下取得中文科A級成績 ，卻拙於數學科。中五畢業後，他先任小學英文科代課老師，再當文員，後又曾入職香港電台任職港聞組記者3個月。


title: 駱應鈞

text: 自言四歲看《西遊記》，九歲讀金庸，小學會考沒有溫習，中文拿A，記性非常好，唐詩三百首聽人唸一遍，已入腦中。但頗任性，會考故意不報數學。父親是小學校長，希望兒子從事教育，但他深感不合「對着一班小朋友，其實我自己剛從學校出來，也是小孩子，根本不適應。」。


title: 駱應鈞

text: 基於想從事不刻板和具彈性的工作，1973年考入邵氏電影公司第3期演員訓練班，簽約為基本演員。但因工作量不足，邵氏一方1974年跟他提前解約。1975年投考第5期無綫電視藝員訓練班，同屆關錦鵬、李楓、韋以茵、麥大成等。


title: 駱應鈞

text: 1976年畢業後正式入電視台，演藝生涯數十載，出演終極大反派知名，比如武林魔頭/黑道教父，抑或道貌岸然的上流社會專業人士。例子計有《富貴榮華》、《賭場風雲》、《流金歲月》、《碧血劍》、《碧血鹽梟》、《布衣神相》、《天龍八部》、《隔世追兇》、《追魂交易》、《怒火羔羊》、《武當張三丰》等。近年憶述，1977年長劇《家變》與任達華演「同性戀」對手戲，以及1989年《還我本色》飾「鯊魚彬」是他演藝生涯之中最破格和滿意的經歷。他終於群像劇《壹號皇庭》系列，飾演五大男主角之一的憨厚衝動幹探周文彬，洗脫歷來歹角形象，其本人對此非常感恩。金庸於射鵰英雄傳最終新修版，將黃藥師、梅超風的「師生戀」明朗化，亦源於當年影視改編他自行注入的元素廣入人心。


title: 駱應鈞

text: 2011年離開TVB，翌年嘗試轉型發展，接拍大陸電視劇集，駱應鈞甚感滿意，表示角色契合度高。 同時王維基亦有意邀請他加盟香港電視網絡，惟駱以不想被電視台合約束縛為由婉拒。未幾為了生活得到保障，主動聯絡王氏，接受聘約。從2012年起出演HKTV劇集，至2015年約滿後回復自由身。近年TVB數度再招手，均拒絕。


title: 駱應鈞

text: 駱應鈞人於1990年結婚，妻子曾是一名髮型師，二人婚後協議不生育。年青時嗜酒的他，也因為身體付出代價，轉而注重健康。1995年，駱應鈞曾與妻子移民加拿大溫哥華，但停留幾個月後覺得不想融入當地生活而回港發展。他終於2000年入籍加拿大。


title: 高密度脂蛋白

text: 高密度脂蛋白（，又称为HDL）是脂蛋白的一种，是由蛋白质和脂质组成的大分子复合物。高密度脂蛋白有不同的种类，它们的形状，大小，密度，蛋白质和脂质成分以及功能各不相同。形状大致分为新生的圆盘状的，和成熟的球状的。直径大约在8至13纳米。密度介于1.21到1.063克/毫升。它们通常用于把胆固醇从身体组织运输到肝脏。血液中大约百分之三十的胆固醇是透过HDL运输的。


title: 高密度脂蛋白

text: 据推测高密度脂蛋白可以从动脉硬化块和动脉中移除胆固醇并将其运送回肝脏使其被排除体外；这也是连接高密度脂蛋白的胆固醇有时称作“好胆固醇”或者高密度脂蛋白膽固醇的原因。要注意，高密度脂蛋白並非膽固醇。高水平的高密度脂蛋白-膽固醇可以抑制心血管疾病的发生，与此同时高密度脂蛋白胆固醇水平低于40 mg/dL时则会提高心脏病发生的风险。在测试胆固醇水平的时候，任何在高密度脂蛋白粒子内的胆固醇都被视为保护身体心血管系统健康的因子，和俗稱「坏膽固醇」的低密度脂蛋白形成对比；因此，高密度脂蛋白也稱作「抗粥瘤脂蛋白」（anti-atherogenic lipoprotein）。


title: 高密度脂蛋白

text: 高密度脂蛋白是最小的脂蛋白。它们有很大的密度因为它们的蛋白质比例是最大的。它们含有阿朴脂蛋白。肝脏以阿朴脂蛋白和磷脂的联合体的形式合成这些脂蛋白，类似不含胆固醇的平滑的球形脂蛋白粒子。它们能从它们接触的细胞那里获得并运输胆固醇。一种被称作蛋黄素-胆固醇酰基转化酶（LCAT）的血浆酶把自由的胆固醇转化成胆固醇酯（一种更亲酯的胆固醇）之后转移到脂蛋白的中心最后形成新的高密度脂蛋白球。它们在血液中按大小增大并且在自身结构中结合更多的胆固醇分子。因此这是一个富集大高密度脂蛋白的过程，这种脂蛋白更多的反映出来的是它的抑制疾病的作用，这点与富集总的高密度脂蛋白粒子相反。这种大高密度脂蛋白和总高密度脂蛋白之比变化非常大，只能用电泳（最早发明於1970年代）来检测更复杂的脂蛋白，或者用新的NMR波谱（发明於1990年代）。


title: 高密度脂蛋白

text: 高密度脂蛋白粒子并不是一直具有抗病性，而是当高密度脂蛋白粒子最大化（确实吸收并且运输胆固醇）时具有抗病性。全部的高密度脂蛋白和大的高密度脂蛋白之间并没有确定的关联，更复杂的分析实际上分析了大高密度脂蛋白量而不仅仅是与临床结果密切关联的总高密度脂蛋白量。在压力反映下，一种被称作血清淀粉的急性状态蛋白质和一种阿朴脂蛋白，在细胞因子（IL-6）和皮质醇的激化下由肾上腺皮质合成并运送到受损组织与高密度脂蛋白粒子结合。发生炎症时，它可以吸引并激发白细胞。对于慢性炎症，它能在组织内以淀粉样变性病的形态积累。


title: 高密度脂蛋白

text: 来自国家Framingham心脏研究研究所的数据显示，在给定的低密度脂蛋白水平下，高密度脂蛋白水平降低可以使心脏病发生的风险提高十倍。相反的，在给定的高密度脂蛋白水平下，低密度脂蛋白水平提高可以使风险提高三倍。


title: 高密度脂蛋白

text: 透过使用更复杂的实验室检测手段研究人员可以测量了除了总的高密度脂蛋白含量之外高密度脂蛋白粒子的大小，比如"脂蛋白亚级分析"，还可以特别把粒子按大小分成几个组，而不是仅仅是如上所列的总体高密度脂蛋白含量。最大（最有作用的）的高密度脂蛋白例子组有最好的疾病抑制作用。最小的粒子组反映了那些并不能很好的运输胆固醇的高密度脂蛋白粒子并没有疾病抑制作用。


title: 高密度脂蛋白

text: 药物治疗例如使用fibrate和烟酸。可以提高HDL胆固醇的水平。透过烟酸的损耗促進晶体的生成進而产生维他命B3，可以有效提高10–30%左右的HDL水平，这是目前最有效的可行的提高HDL-水平的药物。


title: 高密度脂蛋白

text: ,一种由Pfizer研制的可以透过抑制胆固醇酯转化蛋白（CETP）来提高HDL浓度的新药，在与那些只用阿托伐他汀治疗的病人相比相当大的一部分用torcetrapib-阿托伐他汀结合治疗的病人死亡后被禁用。


title: 高密度脂蛋白

text: Torcetrapib的失败让研究者们意识到单单提高HDL的浓度对于预防动脉硬化也许是不足够的。同时越来越多的临床研究表明，不仅仅是HDL的浓度，HDL的质量对心血管疾病的抵制和预防也起到至关重要的作用，因为HDL是很不均一的，不同种类，大小，组成的HDL对于心血管的保护性不一样。流行病学调查结果显示大的HDL比小的HDL对心血管有更强的保护性。功能研究结果显示轻微氧化能增强HDL的功能，让HDL更好的移除胆固醇，而极度氧化会损害HDL的功能，让HDL移除胆固醇的能力显著下降。关于HDL的结构和稳定性研究成果表明HDL结构上的适度不稳定性对HDL运输胆固醇的功能有益，因为轻度的结构不稳定能够便利HDL接收胆固醇，便利HDL发生形态上的变化。因此，测量HDL的稳定性有可能能够提供一个简单便捷的方法来评估HDL的质量。


title: 都江堰

text: 都江堰是中国古代建设并使用至今的大型水利工程，位于四川省都江堰市城西，岷江上游340公里处。都江堰相传是由战国时期秦国蜀郡郡守李冰及其子于约前256年至前251年主持始建的。经过历代整修，两千多年来都发挥巨大的作用。都江堰周边的古迹甚多，主要有二王庙、伏龙观、安澜桥、玉垒关、凤栖窝和斗犀台等。


title: 都江堰

text: 整个都江堰枢纽可分为堰首和灌溉水网两大系统，其中堰首包括鱼嘴（分水工程）、飞沙堰（溢洪排沙工程）、宝瓶口（引水工程）三大主体工程，此外还有内外金刚堤、人字堤及其他附属建筑。都江堰工程以引水灌溉为主，兼有防洪排沙、水运、城市供水等综合效用。它所灌溉的成都平原是闻名中国的“天府之国”。


title: 都江堰

text: 1980年7月7日列為四川省重新確定公布的第一批省級文物保護單位。1982年2月24日公佈為第二批全國重點文物保護單位。2000年，都江堰以其为“当今世界年代久远、惟一留存、以无坝引水为特征的宏大水利工程”，与青城山共同作为一项世界文化遗产被列入世界遗产名录。


title: 都江堰

text: “鱼嘴”是都江堰的分水工程，因其形如鱼嘴而得名。它位于江心，把岷江分成内外二江。外江位在西，又称“金马河”，是岷江正流，主要用于行洪；内江位在东，是人工引水总干渠，主要用于灌溉，又称“灌江”。鱼嘴决定了内外江的分流比例，是整个都江堰工程的关键。


title: 都江堰

text: 内江取水口宽150米，外江取水口宽130米，利用地形、地势使江水在鱼嘴处按比例分流。春季水量小时，四成流入外江，六成流入内江以保证春耕用水；春夏洪水季节时，水位抬高漫过鱼嘴，六成水流直奔外江，四成流入内江，使灌区免受水淹。这就是所谓“分四六，平潦旱”。此外，在古代还使用杩槎来人工改变内外两江的分流比例。杩槎是一种以数根圆木为骨架，外覆竹席，内灌泥沙的截流物体。当需要时，只要在一侧的江面放置若干座杩槎，便能减少该侧的水量。一般在春季来水较少时使用这种方法截流外江，增大内江的水流供给，待春耕结束水位上涨后，再砍去杩槎，使水流恢复正常。1974年以后，在外江口建造了永久性水闸，从而取代了杩槎来实现围堰和泄洪。


title: 都江堰

text: 目前的鱼嘴平面为半月形，由浆砌条石和混凝土筑成，长80米，最宽处39.1米，高6.6米。鱼嘴堤坝向下游延伸，形成金刚堤，内堤长650米，外堤长900米。金刚堤再往下， 分别是飞沙堰和人字堤。在鱼嘴上游东岸还有百丈堤，全长1950米，将洪水与泥沙逼向外江，并起到护岸的作用。鱼嘴、百丈堤、金刚堤，连同飞沙堰与宝瓶口协调作用，起着泄洪、排沙和调节水量的功能。


title: 都江堰

text: 宝瓶口是都江堰的引水工程，是在玉垒山延伸向岷江的山崖上人工凿开的缺口，距飞沙堰下口120米，位于古灌县城墙西门玉垒关下，开凿于都江堰创建时。宝瓶口上宽下窄，底宽14.3米，顶宽28.9米，平均宽度20.4米，高18.8米，峡口长36米。口内即内江流入的进水口宽70米，口外出水口宽40-50米，形如“瓶颈”，宝瓶口也因此得名。


title: 都江堰

text: 宝瓶口同飞沙堰配合具有节制水流大小的功用，是控制内江进水量的关键。内江水流经过宝瓶口流入，灌溉成都平原的大片农田；在洪水期间，内江水位提升高过飞沙堰，洪水就进入外江流走，再加上宝瓶口对水流的约束，达到了防洪的作用。内江水流进宝瓶口后，顺应西北高、东南低的地势沿大小各支引水渠不断分流，形成自流灌溉渠系，灌溉成都平原上一千余万亩农田。


title: 都江堰

text: 宝瓶口左岸山崖上刻有几十条分划，每划间距为一市尺，名为“水则” ，用以观测水位涨落，是中国最早的水位标尺。足用的水则数随着都江堰灌溉面积的扩大而增加。宋朝时水则仅有十划，水位达到六则时即为足用，再高就会产生涝灾（《"宋史》：“则盈一尺，至十而止； 水及六则，流始足用”"）；元朝时足用数为九则（《"元史》：“以尺画之，比十有一。 水及其九，其民喜， 过则忧，没有则困”"）。清朝时以十六则为大洪水，现在需十四则才能保证春耕用水，崖上石刻水则已经达到二十四划。


title: 都江堰

text: 飞沙堰起到溢洪排沙的作用，原名“侍郎堰”，唐高宗龙朔年间（661年—663年）筑成，是内江的溢洪排沙通道，故名。飞沙堰是金刚堤下段710米处的一个缺口，位于虎头岩对岸，宽240米，堰顶高过河床2米。飞沙堰将超过灌区需要的江水自行排到外江，使成都平原免受洪涝；又能将水中裹挟的大量砂石利用离心力从这里排到外江，避免淤塞内江、宝瓶口和灌区。飞沙堰遵循“低作堰”的原则，即堤顶低作与对岸标准台顶等高，使超过宝瓶口流量上限的内江水漫过堰顶流入外江。如果遇到特大洪水，堰体会自行溃堤，让江水回归岷江正流。内江水位达到水则十四划时，流量为385立方米每秒，即够灌区春耕用水。若飞沙堰堰顶高度与此水位相齐，则内江水超出十四则时，多余的江水即可从飞沙堰溢去外江。此外，飞沙堰下游不远的宝瓶口有很好的控水作用，即便内江的流量高达3000 立方米每秒，宝瓶口的进水量也在700立方米每秒左右。沿金刚堤而下的急流受宝瓶口限流所阻，在口外形成一个洄水沱，即伏龙潭。加上飞沙堰对面突入内江的虎头岩对水流、砂石的导引作用，洪水便连同大量泥沙翻过飞沙堰，排往外江。据当代实测，岷江内江流量超过1000立方米每秒时，便有40%的洪水和98%泥沙从飞沙堰排出。飞沙堰顶高的调节，加上宝瓶口的限流、虎头岩的导引，即可保证引水区既有足量清水，又无洪涝威胁。


title: 都江堰

text: 都江堰工程的主要作用是引水灌溉和防洪，另外也兼具水运和城市供水的功能。它将岷江水一分为二，引一部分流向玉垒山的东侧，让成都平原的南半壁不再受水患的困扰，而北半壁又免于干旱之苦。几千年来，岷江在这里变害为利，造福农桑，将成都平原变成“水旱从人，不知饥馑，时无荒年”的“天府之国”，并进而促进了整个四川地区的政治、经济和文化发展。


title: 都江堰

text: 都江堰初成时以航运为主、灌溉为辅。《史记·河渠书》记载，“穿二江成都之中，此渠皆可行舟，有余利用溉浸，百姓飨其利。”岷江和长江因之得以通航，岷江上游盛产的木材还可以漂运成都，使得成都从秦朝时起便成为蜀地交通的中心。


title: 都江堰

text: 除了水运之利，都江堰于农业灌溉的效益随着灌溉渠系的发展愈加为世人所倚重。岷江左岸水源流出宝瓶口至玉垒山东侧之后，沿李冰开凿的两条干渠流向成都。西汉时，蜀郡太守文翁新开一条干渠将岷江水引至成都平原东部。东汉时，“望川原”上“凿石二十里”，使灌渠延伸过现在双流的牧马山高地。同时岷江右岸的引水渠系在李冰时代开辟的羊摩江基础上不断向成都平原西南部延伸发展。经过上百年开发，到汉朝时都江堰灌区已经从秦朝时的郫县到成都一线，发展到彭县、广汉、新都一带，灌溉面积达“万顷以上”（汉朝1顷约合今70亩）。《汉书·地理志》提到成都平原时称“民食稻鱼，无凶年忧，俗不愁苦”。到唐朝时，益州大都督长史高俭广开支渠，此后灌区渠系经过多次整修愈加繁密，灌田面积继续扩大。都江堰的功效从此转为以农田灌溉为主。


title: 都江堰

text: 宋朝时都江堰灌区又有显著发展，据王安石的《京东提点刑狱陆君墓志铭》可知，当时灌区至少已达1府、2军、2州共12个县，其中仅陆广负责的灌区就有1.7万顷（约合今137.7万亩）。清朝时，灌溉范围达到14个州县约300万亩。到了民国时期，1937年（民国二十六年）统计的灌溉面积为263.71万亩；1938年（民国二十七年）出版的《都江堰水利述要》记述受益于都江堰的田地“计有川西14县之广……约520余万亩”。


title: 都江堰

text: 中华人民共和国成立后继续扩建和改造都江堰的灌溉系统。1960年代末，灌溉面积达到678万亩；到1980年代初，灌区扩展到龙泉山以东地区并建成水库近300座，灌溉面积扩大到858万亩，但1981年四川特大洪水中，都江堰灌区的水利设施受到程度不同的破坏。此后进一步的灌区改造将灌溉区域扩大到1000多万亩，总引水量达100亿立方米，使之成为目前世界上灌溉面积最大的水利工程。


title: 都江堰

text: 都江堰有效的管理保证了整个工程历经两千多年依然能够发挥重要作用。汉灵帝时设置“都水椽”和“都水长”负责维护堰首工程；蜀汉时，诸葛亮设堰官，并“征丁千二百人主护”（《水经注·江水》）。此后各朝，以堰首所在地的县令为主管。到宋朝时，制定了施行至今的岁修制度。


title: 都江堰

text: 古代竹笼结构的堰体在岷江急流冲击之下并不稳固，而且内江河道尽管有排沙机制但仍不能避免淤积。因此需要定期对都江堰进行整修，以使其有效运作。宋朝时，订立了在每年冬春枯水、农闲时断流岁修的制度，称为“穿淘”。岁修时修整堰体，深淘河道。淘滩深度以挖到埋设在滩底的石马为准，堰体高度以与对岸岩壁上的水则相齐为准。明代以来使用卧铁代替石马作为淘滩深度的标志，现存三根一丈长的卧铁，位于宝瓶口的左岸边，分别铸造于明万历年间、清同治年间和1927年。


title: 都江堰

text: 通常认为，都江堰是由秦国蜀郡太守李冰及其子率众于前256年左右修建的。《史记·河渠书》记载：“蜀守冰，凿离堆，避沫水之害；穿二江成都之中”。《华阳国志·蜀志》又载：“以李冰为蜀守……乃壅江作堋，穿郫江、检江，别支流，双过郡下，以行舟船。”“壅江作堋”一般认为即是指修筑分水鱼嘴，“凿离堆”即为开凿宝瓶口，“穿二江”、“双过郡下”句即指李冰主持开凿了通向成都的两条干渠。1974年在外江出土的东汉石像上有铭文“李府君讳冰”，这被认为是李冰始建都江堰的实证。


title: 都江堰

text: 李冰主持建造都江堰的传统说法并非没有受到质疑。质疑者的观点基于对古代文献的疑析。他们认为，“沫水”是大渡河的古称，而不是指古代一般称为“江”的岷江。因此《史记》说李冰“凿离堆避沫水之害”是否就是指开凿都江堰宝瓶口便成了疑问。而《华阳国志》记载古代古蜀国的开明（蜀国君主）“决玉垒山以除水害”，与《水经注》中“江水又东别为沱，开明之所凿也”相应证，似乎是比李冰更早的开明开凿了宝瓶口这一都江堰的关键工程。不过，反对这一说法的观点也有强有力的反证。宝瓶口所处的山脉晚到唐朝时才开始使用“玉垒山”这一名称，因此成书于东晋的《华阳国志》所指之开明治水的玉垒山当在别处。


title: 都江堰

text: 自都江堰建成以来，堰首枢纽的位置一直在变化。一方面是因为每年岁修更换竹笼都会使堰首位置发生微小的改变。如果堰首遭遇大洪水被大规模破坏，再次修复后的位置变化就更大。另一方面，岷江河道也在不断改变，河道的变迁加速了堰首位置的变化。古时岷江没有现在这样弯曲，经过数千年的演变，岷江杩脚沱以下逐渐曲向左岸，杩脚沱以上则摆向右岸，这导致堰首位置缓慢下移，有向离堆拉近的趋势。


title: 都江堰

text: 最早的堰首枢纽，位于白沙河口下游不远处。五代前蜀武成三年六月二十六日（910年8月5日），暴雨造成岷江爆发大洪水，在超常洪水的巨大破坏作用下，一夜之间大堰下移“数百丈”，传说为“江神移堰”。这次重大变故使堰首枢纽就此稳定在从宋至今的位置上。1933年8月25日，岷江上游叠溪大地震导致的山体滑坡将岷江截断，形成的堰塞湖在10月9日夜溃坝，都江堰堰首建筑在14米高的洪峰冲击下荡然无存。当年，张沅主持都江堰大修，1936年完成，现在的堰首位置由此确立。


title: 都江堰

text: 自秦以降，都江堰一直以竹笼盛装卵石结合木桩构筑。元朝时吉当普首次引入铁石结构，此后对都江堰主体结构的争论在明清两代一直不休，都江堰整修也一直在竹笼、铁石两者间反复。直到近代，水泥、混凝土技术的引入彻底平息了双方的争论。


title: 都江堰

text: 竹笼结构的堰体很容易为岷江的急流冲刷损坏，每年都需要投入人工加以整修。随着都江堰灌区的发展，岁修的工作量也越来越大。据记载，1335年岁修中重点维修的工段达133处，竹笼需更换上万条。岁修所需的劳力和物资都是向灌区农户摊派得来，加上胥吏的盘剥，使“民不堪命”。为减少岁修工程量并减轻灌区民众负担，元初的李秉彝提出改造工程结构的设想以谋求“一劳永逸”。元朝後期，四川肃政谦访使吉当普在这一设想的基础上提出用永久性工程代替简易的竹笼结构，以从根本上减轻民众负担。在他的主持下，大修从至正元年（1335年）十一月开始历时5个月。吉当普以锚铁浆砌条石结构代替传统的竹笼卵石简易结构，对“岸善崩者，密筑江石以护之”，又首次铸造“万六千斤”的铁龟代替鱼嘴。这次工程采用当时最先进的铁石材料建筑，是都江堰历史上非常重大的改革，堰体结构和筑造思想都发生了实质上的剧变。


title: 都江堰

text: 自吉当普首次实践铁石结构之后，明清两代先后共有四次采用铁石结构大修都江堰枢纽。建文年间，灌县知县胡光延续以浆砌条石结合铁钉锚固的方法修成铁石堰堤。嘉靖十年（1531年），水利佥事张彦杲作《议处修堰新规》提出铁石堰堤的预算。嘉靖二十九年（1550年）水利佥事施千祥以浆砌条石灌注铁水固定的方法重修堰体堤坝，并且以7万斤生铁铸造了铁牛鱼嘴。25年后岷江大洪水对堰体造成较大破坏，水利佥事杜诗在巡按郭庄的指导下疏浚铁牛鱼嘴的基址，并用铁条加固堰体和护岸。清光绪三年（1877年），四川总督丁宝桢参考明代时的办法，又一次以铁石结构改造了堰体和堤坝。


title: 都江堰

text: 铁石结构的优点很明显。由于铁石堰体的整体性和重量，它比竹笼结构能抵御更强的水流冲击，因此一次修建之后不需要像后者那样每年都要较大规模的整修。但是它的缺点在当时生产力水平尚不发达的情况下同样让人难以承受。修建铁石结构耗费甚大，而且往往由于基础处理不够深，并不能如预计的那样长久使用，寿命最长的不过40年。另外，竹笼的构筑能够直接就地取材，能够利用蜀地产竹和江边多有卵石的优势。而灌区周边冶铁和采石却都相当不便。因此构筑铁石结构平均下来的花费相比采用竹笼结构并无很大优势。


title: 都江堰

text: 民国时，近代的设计施工方法以及新型建材逐渐传入中国。民国二十三年（1934年），成都水利知事周郁如用条石修砌鱼嘴，以水泥建筑鱼嘴基础。虽然还是由于基础处理不深，堰体当年就被特大洪水全部冲毁，但开创了应用水泥等近代材料修筑堰体的先河。1936年，四川省水利局长张沅主持都江堰大修，重新设计鱼嘴，采用巨型条石构筑，以水泥为胶结材料，并且成功处理了鱼嘴的基础问题。在采用近代先进的设计和施工方法之外，张沅还秉承传统的杩槎、竹笼等护堰手段层层设防。这次修建的鱼嘴非常成功，奠定了现代鱼嘴的基础，直到1974年因修筑外江节制闸才被主动拆除。


title: 都江堰

text: 中華人民共和国成立后，鱼嘴、离堆、宝瓶口，以及所有分水堤、导水堤和渠岸都以混凝土进行加固和保护。灌溉渠系也进行了系统整修和大力发展。最重要的变化是，都江堰原有的自流分水系统逐渐被人工控制的水闸系统所代替。现在都江堰的面貌与古代相比已经有了极大的不同。


title: 都江堰

text: 二王庙位于玉垒山麓，有“玉垒仙都二王庙”之称，是纪念李冰父子的祀庙。它始建于南北朝时期，原名崇德祠，后来几经兴废，清代重建后命名为二王庙。庙内有许多与李冰父子以及都江堰工程相关的匾额、对联和石碑。主要建筑有大殿、二殿、送生堂、圣母殿、老君殿、魁星阁等，依山势布局，穿插于山林之间，从各处殿宇都能俯瞰到都江堰的全景。整个庙宇崇楼丽阁，雄踞江边，气势巍峨。2008年5月12日，二王庙古建築群在汶川大地震中全部垮塌，后按清朝建制修旧如旧，已焕然一新。


title: 都江堰

text: 在离堆北端的最高处有一伏龙观。传说李冰父子治水时，曾降服江中的孽龙，锁在离堆下的伏龙潭中，后世便立庙祭祀此举。该观始建于晋代，北宋初期改名为伏龙观。现存的三重殿宇，均为清代重修。大殿内有李冰石刻雕像，是1974年在江心发现的，刻于东汉建宁元年（168年），高2.9米，重4.5吨，胸前有题记和造像年月，是一件非常珍贵的文物。


title: 都江堰

text: 保護範圍：百丈堤、魚嘴、內外金剛堤、飛沙堰、人字堤、寶瓶口占地範圍外延50米。二王廟、安瀾索橋、玉壘關、離堆（含伏龍觀）、鳳棲窩（臥鐵）、鬥犀台文物本體占地範圍外延50米。建設控制地帶：東起玉壘（屏）山南山梁與松茂古道交叉處，沿松茂古道東行，至向陽坡街27號東牆向南折至“勝地尋蹤”照壁、向東再過灌縣城隍廟新山門、向陽坡街36號民宅南牆後，順小擂鼓坪山腳繞行至玉壘山腳，又沿玉壘山麓繞至金龜山腳，再順金龜山腳繞至成阿公路，而後沿成阿公路西側北行至大彎處下公路，向北直插靈岩溝、溯靈岩溝上行，直至靈岩溝與靈岩山主峰東南山梁交叉處後，棄溝順該山梁之山脊線上行至靈岩峰主峰（1432.4），再順靈岩寺主峰西山梁向下行，過土地崗（1278）、周家山（1204）、再過1111.3、1101.9、1058.0、1053.9、981.9等山頭之山脊連線，直至百花嶺頂。


title: 都江堰

text: 1979年至1980年间，台湾出生的经济学家林毅夫在回到大陆后，因为对历史的癖好，参观了许多名胜古迹，但是长城的雄壮、故宫的华丽都没有在他心里留下多少深刻的印象，最令林毅夫感到震撼的是都江堰，自战国时代李冰父子修建都江堰后，四川成为天府之国，至林毅夫参观时已有近三千年，仍在惠及众生。林毅夫站在岷江边，听那滔滔的水声，发誓大丈夫要像李冰父子那样，为后世子孙千万年的幸福贡献一己之力，否则有愧此生。


title: 沉默 (電影)

text: 《沈默》的電影前期製作階段經歷了超過二十年的耽擱和重新斟酌。在2013年1月結束了《華爾街狼人》的拍攝後，史高西斯拒絕接著進行除《沈默》以外的任何電影。在2013年4月19日，史高西斯表明他將在2014年開始在《沈默》的製作。然後被宣佈擔任監製，和將透過他們的公司提供資金。此後不久，便計劃在台灣拍攝本片。劇組於2015年在臺北市的中影文化城、新北市（貢寮、瑞芳、雙溪、金山、萬里等區）以及花蓮等處拍攝。


title: 沉默 (電影)

text: 本片是導演史柯西斯充滿熱情的長久計畫，超過25年時間醞釀開發。電影由派拉蒙影業發行，2016年11月29日在羅馬的首映、並在商業上映前先行在梵蒂岡試映，商業上映日期則在2016年12月23日。該片被美國電影學會選為2016十大年度電影之一，以及由國家評論協會選為2016年度最佳十大電影之一。本片還獲得提名第89屆奧斯卡金像獎的奧斯卡最佳攝影獎。


title: 沉默 (電影)

text: 幾年後，在澳門的聖保祿學院，一名意大利耶穌會神父范禮安收到有關費雷拉被折磨後在日本叛教的消息。難以置信之下，費雷拉的葡萄牙學生、耶穌會神父賽巴斯提奧·羅德里奎茲和法蘭西斯柯·格儒佩出發去找他。一名逃離日本宗教迫害的酒鬼漁民吉次郎自願為他們作嚮導。


title: 沉默 (電影)

text: 到了日本的友義村後，神父們不安地發現當地的天主教居民被驅趕到地下活動。當一個老武士帶同目付到村中搜捕可疑基督徒時，兩個神父都感到震驚，他們把一些基督徒村民綁在海邊的木製十字架上，潮水最終淹死了他們。然後將屍體火化，而神父明白這是為了防止以基督徒方式埋葬。


title: 沉默 (電影)

text: 格儒佩動身去平戶市，相信他們的出現可以迫使井上政重大名停止迫害基督教村莊。羅德里奎茲去了五島市—費雷拉已知最後一個居住的地方，發現這地方被毀壞了。他最終與吉治郎重聚，吉治郎背叛了他。曾經伴隨「目付」到友義村的老武士告訴羅德里奎茲，除非他放棄信仰，否則其他被俘的基督徒將會受苦。


title: 沉默 (電影)

text: 羅德里奎茲被帶到長崎市，在那裡他與許多日本的皈依者被監禁起來。在法庭上，他被告知日本對天主教教義深惡痛絕。羅德里奎茲要求見井上大名，而想不到原來之前出現過的老武士就是井上本人。羅德里奎茲回到監獄，吉次郎很快也被監禁。他向羅德里奎茲解釋，法庭官員威脅他，背叛羅德里奎茲。吉治郎接著說他是一名基督徒，並要求透過懺悔來寬恕他的背叛，羅德里奎茲不情願地答應他。他後來踩踏一個像徵著拋棄信仰行為的「踏繪」（一個粗糙的十架苦像）後被釋放出來。後來，羅德里奎茲在被警衛看守的情況下被帶到海岸線等待某人。在遠處，他目睹消瘦的格儒佩和另外三名囚犯靠近在海岸線上，分別有警衛看守。仍然在遠處，另外三名囚犯被帶到一艘小船的海上，並逐一把他們從船上掉入水中淹死，同時勸誘格儒佩叛教。羅德里奎茲在陸上被守衛克制，因為他看格儒佩拒絕放棄信仰。然後，他看到絕望的格儒佩在試圖搶救最後一名被淹死的囚犯時在其他三名囚犯的旁邊溺斃了。


title: 沉默 (電影)

text: 過了一段時間，羅德里奎茲最終被帶去會見年老的費雷拉。費雷拉說，他在遭受折磨時叛教，並且說，在國內15年和教堂1年後，他相信天主教在日本是無用的。羅德里奎茲與他斷絕關係，而費雷拉態度強硬。當晚，羅德里奎茲在監獄裡聽到五名基督徒遭受酷刑。費雷拉告訴他，他們已經開始放棄信仰。當羅德里奎茲看著一個「踏繪」時，他聽到基督的聲音允許他踩踏它，而他就踩了。羅德里奎茲隨後就背上了叛教的罵名，而井上賜予他日本名以及妻子和兒子，羅德里奎茲神父在之後的日子裡一直收到監視。


title: 沉默 (電影)

text: 幾年後，費雷拉去世後，吉治郎突然找到羅德裡奎茲要求羅德里奎茲再次赦免他，但羅德里奎茲拒絕，說他不再是一名神父。吉治郎後來被人發現身上的護身符內實則是基督教的物品。他說是賭博贏來的，但是沒有人相信他，他被帶走，再也沒有聽見他了。多年後，羅德里奎茲去世了。他被放在一個大圓形的木製棺材裡，他的屍體被火化。他手裡拿的是剛來日本的時候給他的那個小小的粗糙十字架。


title: 沉默 (電影)

text: 史高西斯在2016年12月接受《"America Magazine"》的採訪時表示，他第一次讀到遠藤周作的小說是在1989年，而當時他應黑澤明的邀請去日本扮演黑澤明的電影《夢》中的角色之一。史高西斯在採訪中描述了當時他正在黑澤明的電影中飾演文森·梵谷時，他在日本的機場和酒店之間旅行的期間，他是如何讀到這本小說。


title: 沉默 (電影)

text: 2009年，製作開始，史高西斯和一名製作人員去了日本的長崎縣，參觀了遠藤周作小說場景的原址。另外的外景則在加拿大尋找。然而，《沉默》在不久後進入了開發地獄的狀態，而史高西斯決定忙於《不赦島》和《雨果的巴黎奇幻歷險》。在2011年12月，史高西斯表示，《沉默》將是他的下一部電影。到了3月，雖然史高西斯原本把它暫時擱置留待以後處理，並因此退出，但是史高西斯簽約《華爾街狼人》，並選擇放在《沉默》前執導。然而，當時史高西斯的宣傳人員表示《沉默》列於首位。5月，維托里奧·切奇-戈里加入本片作為監製。切奇-戈里參與了《沉默》的前期製作，但多年來不相關的法律糾紛已經中斷了與本片的合作。


title: 沉默 (電影)

text: 在2013年1月結束了《華爾街狼人》的拍攝後，史高西斯拒絕接著進行除《沉默》以外的任何電影。2013年4月19日，史柯西斯表示他將在2014年開始製作《沉默》，這經過了23年的等待。在同一天宣佈擔任監製，還有和喬治·富拉，並透過他們的公司提供資金給本片製作。電影將於臺灣拍攝。


title: 沉默 (電影)

text: 2012年8月，切奇-戈里電影公司控告史柯西斯違背合約內容。根據公司所說，史高西斯於1990年簽署了一份書面協議來執導《沉默》，聲稱史柯西斯應該於1997年的《達賴的一生》後就該完成本片劇本，而切奇-戈里電影公司顯然已經為此投資了超過75萬美元。然而，史柯西斯首先選擇拍了《午夜速遞》、《紐約風雲》和《娛樂大亨》。


title: 沉默 (電影)

text: 2004年，據稱史高西斯為了執導《無間道風雲》和《不赦島》而簽署協議推遲本片。2011年，史高西斯表面上同意多一個交易，推遲《沉默》來執導《雨果的巴黎奇幻歷險》。在此過程中同意支付「延時費」，切奇-戈里聲稱他並無支付其費用。但史柯西斯譴責這是「沒價值的訴訟」，並形容這只是一個「媒體噱頭」。這起訴訟於2014年1月17日解決了，而解決的條款則被保密。


title: 沉默 (電影)

text: 本片是第二次改編遠藤周作的小說，前一次改編是篠田正浩執導的1971年同名電影。史高西斯在1991年與共同編劇和長期合作者一起寫了最初的劇本。然而，他們對劇本不滿意，並用了額外15年進行重寫。後來，翻譯了遠藤周作的八部小說的官方譯者，在本片中擔任顧問。最後拍攝出來的劇本在評論界中被評價為對遠藤所寫小說的準確描述。宗教歷史學家指出，在本片結尾的已故神父手中所拿著的小十字架是史高西斯做出的一個表現自我決定，不包括在遠藤的原著中。


title: 沉默 (電影)

text: 《沈默》於2009年開始計劃，丹尼爾·戴-路易斯、班尼西歐·狄奧·托羅與蓋爾·賈西亞·貝納都曾被談判過參演本片。2011年，本片正式失去戴-路易斯、狄奧·托羅和賈西亞·貝納的參與。2013年5月，安德魯·加菲爾德和渡邊謙加入劇組，兩人分別飾演羅德里奎茲神父和神父的翻譯，但在2015年1月，渡邊謙因其他工作項目的時間安排問題被迫離開電影，改由淺野忠信來取代。2014年1月，亞當·崔佛和連恩·尼遜也加入了電影演員陣容，崔佛飾演法蘭西斯柯·卡羅培神父，而尼遜飾演神父的導師克里斯多夫·費雷拉。


title: 沉默 (電影)

text: 2015年1月29日，劇組在臺灣臺北市士林區中影文化城進行搭建拍攝工作所需的古城建築時，發生屋頂與鷹架倒塌事件，造成三名承包商員工一死兩傷；臺北市建築管理工程處將臨時片場視為新違建處理，隨後勒令停工。2015年3月，拍攝團隊於花蓮縣壽豐鄉知名的海岸私人景點「牛山呼庭」及花蓮縣豐濱鄉的「石門麻糬洞」拍攝，並有消息指出李奧納多·狄卡皮歐已在花蓮拍攝（此傳聞被片商否認）。


title: 沉默 (電影)

text: 除了在臺北及花蓮拍攝外，特別的是，該片導演馬丁·史柯西斯透過李安導演的引薦到臺中市拍片。電影籌拍期間，隨即在導演李安助理暨該片製片李良山的帶領下，馬丁史柯西斯與劇組幹部於臺中造浪池勘景，在獲得馬丁·史柯西斯的肯定後，該劇中呈現出許多造浪池的畫面。在新聞局部分，則提供多項行政支援協助完成拍攝，並提供600萬元輔導金補助，這也是繼導演李安《少年PI的奇幻漂流》後，台中再度接待大型國際劇組製作團隊。


title: 沉默 (電影)

text: 本片的音樂由的前音樂指導Kim Allen Kluge和Kathryn Kluge配樂。大部分的配樂包括周遭的夜間和海洋的聲音，在幾個曲目上重複。2017年2月17日由Rhino Warner Classics發行了25首曲目組成的51分鐘原聲帶。標題為“Meditation”的12分鐘擴展曲目是原聲帶中的最前頭曲目。


title: 沉默 (電影)

text: 劇中演員隆大介於2015年3月晚間入境臺灣時，在桃園機場入境處酒醉大鬧，過程中將移民署官員踢致骨折，事後被警察逮捕。劇組發聲明痛陳：「由於這件不可接受的傷害行為，劇組已即刻停止他在本片的任何演出。」劇組說他在片中僅演小角色，並要他配合警檢調查，負起所有責任。


title: 沉默 (電影)

text: 馬丁·史柯西斯最先於2013年坎城影展上銷售發行權。2014年7月，派拉蒙影業收購了電影的美國發行權，並預計於2015年底上映。2016年3月，艾爾文·溫克勒透露，電影還在剪輯中，並確認於2016年上映。2016年8月，史柯西斯表示電影將於10月完成。


title: 吉川愛美

text: 小學時胸部便慢慢增大，直到中學畢業時罩杯已經達到H，她透露，第一次發生在17歲時，當時和高中的籃球隊隊長發生關係，並在2012年拍攝半裸體寫真，2013年加入SOD並開始拍攝A片，2014年加入新成立的teamZERO，2015年加入S1，直到2018年12月31日宣布引退。


title: 爱德华·诺顿

text: 愛德華·哈里遜·諾頓（，）是一名美國籍男演員、電影導演與製片人。他在1996年參與演出律政劇《-{zh-cn:一级恐惧; zh-hk:一級恐懼; zh-tw:驚悚;}-》，獲得奧斯卡最佳男配角獎的提名；兩年後，他則以領銜主演光頭黨的《美國X檔案》獲得奧斯卡最佳男主角獎提名。他的其它代表作還有《鬥陣俱樂部》、《紅龍》和《無敵浩克》。除此之外，諾頓也嘗試導演電影與編劇，並在2000年推出首次執導的電影《-{zh-hk:男人愛美神; zh-tw:相信愛情; zh-cn:男人愛美神;}-》。


title: 爱德华·诺顿

text: 在私人領域，諾頓是位環保及社會運動者，他是非營利組織「企業社群夥伴」（Enterprise Community Partners）的受託人董事會成員及終身受託人，這個組織由他的外祖父詹姆斯·勞斯（James Rouse）所創建發展；他也是「馬賽野生保育信託基金會」（Maasai Wilderness Conservation Trust）的美國分支主席，曾在2009年參加紐約馬拉松大會為基金會募款，也曾經由微募款的社群網站「Crowdrise」進行慈善募捐活動。2010年七月，聯合國秘書長潘基文派任諾頓為聯合國親善大使。


title: 爱德华·诺顿

text: 愛德華·諾頓生於麻省波士頓，成長於馬里蘭州的哥倫比亞，父親小愛德華·莫沃爾·諾頓（Edward Mower Norton, Jr.）是名環保律師，倡導保護亞洲的自然資源，曾在卡特總統任內擔任聯邦檢察官。母親莉迪亞·羅賓森（Lydia Robinson）為英文教師，1997年因腦癌去世。外祖父是都市開發設計師，不但設計開發了馬里蘭州的哥倫比亞城市，也曾協助發展巴爾的摩的內港、維吉尼亞州諾福克市的濱岸市集以及波士頓的昆西市場；他還和諾頓的外祖繼母派蒂·勞斯（Patty Rouse）一同創立。諾頓有一個弟弟和妹妹，是他的專業合作夥伴。


title: 爱德华·诺顿

text: 1981年到1985年，青少年時期的諾頓和弟弟年年參與位於新罕布夏州（畔的帕斯昆尼成長營（Camp Pasquaney）活動，1984年贏得活動獎盃，後來參與營區事務兩年，導演劇場，他一直與該營區保持親密良好的關係。諾頓在美國聖公會的背景中成長，1987年在哥倫比亞的高中畢業後就讀耶魯大學，期間擔任划船隊划手，曾與榮·利文斯通和保罗·吉亚玛提一起積極參與戲劇活動。1991年諾頓畢業取得歷史學士學位後就到外祖父位日本大阪的分公司擔任顧問，因此略通日語。


title: 爱德华·诺顿

text: 為了展開戲劇生涯，諾頓遷往紐約市，並開始在外百老匯劇院中演出。1996年，諾頓在其第一部電影《一級恐懼》中展現了精湛的演技，電影改編自描述由李察·吉爾飾演的律師為諾頓所飾演的輔祭辯護一宗羅馬天主教主教謀殺案。《娛樂周刊》評道：「諾頓的演出足與李察·吉爾鼎立平坐，他的謙虛收歛正可對照吉爾的華美誇張。」《奧斯汀紀事報》的影評寫道：「在這部有心理準備的驚悚片裡，諾頓的演技與恰如其份的戲劇張力，為高潮橋段提供了戲劇娛樂。」，儘管影評紛紛擾擾，諾頓還是贏得了一座金球獎最佳電影男配角獎，並獲提名為奧斯卡最佳男配角，一鳴驚人的他自此崛起美國影壇，成為廣受認可的實力派演員。同年諾頓還參與《情色風暴1997》的配角演出。


title: 爱德华·诺顿

text: 1998年，諾頓在《美國X檔案》裡出飾一名新納粹主義者，《紐約客周刊》影評指出諾頓帶給這個角色「暧昧的情慾誘惑，使其充滿吸引力」。他為了這個角色增重30磅（13公斤）的肌肉，不過後來並沒有維持這身體態。《美國X檔案》獲得廣泛的正面評價，全球票房超過兩千三百萬美元，諾頓此角亦獲得奧斯卡最佳男主角的提名。同年諾頓還和麥特·戴蒙共同演出《賭王之王》，飾演一對為還大筆債款而冒險涉賭的年輕人。


title: 爱德华·诺顿

text: 1999年，諾頓在《鬥陣俱樂部》出飾一位以旁白自稱受困於白領階級的無名主角，電影由導演大衛·芬奇改編自恰克·帕拉尼克的同名小說，諾頓為這部片子事先學習了拳擊、摔角和跆拳道。《鬥陣俱樂部》在威尼斯影展首映期間，諾頓為宣傳電影說道：「我認為《鬥陣俱樂部》在某種程度上…探討了人們對於承接這套由廣告催生的價值體系，所感受到的麻痺與絕望。」上映後電影票房未達期望，評價兩極，但在DVD發行後地位卻儼然斗升成為邪典經典，到了2008年，此片更被英國《帝國雜誌》提名為有史以來最佳五百大電影的前十名。


title: 爱德华·诺顿

text: 2002年，諾頓參與演出布萊特·拉特納的《紅龍》和史派克·李的《25小時》。《紅龍》評價不一，但是票房不錯。《25小時》大獲好評，尤其是在紐約後911的審視氛圍下，可惜無法達到收支平衡。2003年，派拉蒙以法律脅迫諾頓履行當年拍攝《一级恐惧》時簽下的三片契約，也就是後來的《天羅盜網》，因此電影上映時他拒絕宣傳。諾頓在2005年的《天国王朝》飾演耶路撒冷王國國王鮑德溫四世而備受好評。隨後參與2008年漫威工作室的《無敵浩克》的演出，飾演漫威漫畫的經典人物浩克，諾頓曾試圖改變劇情路線，後來失敗頹然無功，因此拒絕宣傳，雖然一度有望演出2012年電影《復仇者聯盟》，不過後來還是遭到換角，浩克改由马克·鲁法洛飾演。


title: 爱德华·诺顿

text: 2006年，諾頓主演了兩部電影《愛在山谷下》跟《魔幻至尊》，後者在日舞影展首映，正式上映後成為票房黑馬。2008年，諾頓參演新線影業的《非法警戒》，飾演一名正直警探被派任前去調查自己親哥哥所主持的警局。此片評價不甚良好，也沒有獲得電影公司的大力支持，儘管有柯林·法洛和強·沃特等大牌影星，全球票房還是只有三千一百一十萬美元，稍稍打平製作成本三千萬而已。2010年，諾頓亦主演了兩部電影《雙子陰謀》與《色獄心機》，前者一人分飾雙胞胎（一個是小咖毒販，另一個是哈佛教授），後者找回諾頓在《鬼計神偷》合作過的老搭檔勞勃·狄尼洛，片中諾頓飾演的囚犯想方設法要詐得狄尼洛飾演的假釋官一紙提前假釋令。2012年，諾頓參與演出《神鬼認證4》。


title: 爱德华·诺顿

text: 諾頓曾在2005年的實驗電視喜劇《》友情客串，也在2010年ABC電視台的艾美獎得獎片《摩登家庭》中露臉。諾頓經常為他參演的作品做些不具名的編劇工作，像是《鬼計神偷》、《揮灑烈愛》和《無敵浩克》。他曾在2000年推出導演處女作《相信愛情》，並自導自演改編自同名小說的《布魯克林孤兒》（2019年）。諾頓性格以其完美主義聞名，曾主導剪輯《美國X檔案》的最終版本，拍攝《紅龍》期間與導演發生衝突，在拍攝《無敵浩克》時也與導演和電影公司衝突，導致拒絕為此片宣傳。


title: 爱德华·诺顿

text: 諾頓極不習慣明星光芒，他說：「要我放棄搭地鐵，不如讓我心臟病發。」他曾在訪問中表示自己是巴爾的摩金鶯隊的球迷，並在2001年受邀參與鐵人小卡爾·瑞普肯的退休活動，2007年七月出席瑞普肯在名人堂的慶祝儀式。諾頓擁有私人飛行執照，曾在《大衛深夜秀》和《》節目上談論他的飛行訓練課程。諾頓與歌手寇特妮·洛芙和女演員莎瑪·海耶克約會過，現在已和製片人莎娜·羅柏森（Shauna Robertson）訂婚。


title: 爱德华·诺顿

text: 在政治與公眾事務上，諾頓是前紐約州州長艾略特·斯皮策的有力支持者，他是非營利組織的董事成員，為家鄉建設提供一般人負擔得起的經濟住屋。他對環保事務與可再生能源方面的關注也相當為人所知，像是企業綠色社區計畫（Enterprise's Green Communities Initiative）和BP的「太陽能鄰居」方案。他也投注時間金錢在社會活動事務上，包括改善弱勢族群的生活品質。諾頓參與監製HBO紀錄片《》，此片原聲帶收益全數捐給企業社群夥伴和，他也在2008年登上《快速公司》（Fast Company）雜誌的一則講述建商提供綠色經濟住屋的專題故事。。諾頓是馬賽野生保育信託基金會（Maasai Wilderness Conservation Trust）的美國分支主席，為了幫基金會募款，2009年11月1日諾頓帶領一行30人團隊浩浩蕩蕩參與紐約馬拉松大會，陣容包括有歌手艾拉妮絲·莫莉塞特和魔術師大衛·布萊恩，諾頓是名流中第一個完成賽程的人，跑了3小時48分鐘，為基金會募得超過一百萬美元。2010年5月，諾頓推出一個名叫「Crowdrise」的社群網站，作為慈善募款之用。


title: 遊戲王系列角色列表

text: 遊戲王系列角色列表是日本漫画家高橋和希所著的漫画作品《遊戲王》及改編的动画《遊戲王》、《遊戲王－怪獸之決鬥》所登場的角色一覽。原作漫畫曾經改編成兩部動畫、且都進行了相當多的原創劇情，因此配音員部份、若無特別標明則為動畫版第二作的配音員。


title: 遊戲王系列角色列表

text: 簡稱KC，本劇最主要的跨國企業。過去在海馬剛三郎時期為軍事產業公司名為「海馬重機工業」；直至海馬瀨人接掌後從軍事產業轉換為遊戲開發產業，公司名改為「海馬娛樂集團」；員工人數兩千人，年營業額約十三億美元，在美國設有分公司。動畫版第二作中完成「海馬樂園」，象徵童實野市數十年後的遊戲王5D's依舊存在是Moment的製造商。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 蝙蝠侠是DC漫画出版的漫畫故事中的一个超级英雄，自诞生后先后出现在多部电影中。首先是1940年代的两个短片系列，分别是1943年的《蝙蝠侠》和1949年的《蝙蝠侠与罗宾》。而首部出现的蝙蝠侠长片电影则是1966年的《蝙蝠侠》，该片是根据1960年代的同名电视剧集改编，在电视剧中飾演蝙蝠侠的亚当·韦斯特亦在电影中扮演同一角色。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 在1980年代末，華納兄弟影片开始制作一系列的蝙蝠侠电影，首部是1989年的《蝙蝠侠》，由提姆·波頓执导，並由米高·基頓主演。两人後來又于1992年的續集《蝙蝠俠大顯神威》中继续合作。1995年，乔·舒马赫接棒执导了《永远的蝙蝠侠》，男主角换成了方·基默。舒马赫还執导1997年的《蝙蝠侠与罗宾》，其中的蝙蝠侠由乔治·克鲁尼饰演。《蝙蝠侠与罗宾》无论在评论家还是粉丝那里得到的评价都很不理想，这以后经过长时间的沉寂，华纳兄弟才于2005年以《蝙蝠俠：開戰時刻》重启了这个系列，由克里斯托弗·诺兰执导，並由克里斯蒂安·贝尔主演。这一组合之后又拍摄了两部续集，分别是2008年的《蝙蝠侠：黑暗骑士》和2012年的《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》。两部续集的全球票房都超过了10亿美元。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 《蝙蝠侠》是一部哥伦比亚电影公司发行，总长260分钟并分为15段的短片集。刘易斯·威尔森（）和道格拉斯·克罗夫特（分别扮演蝙蝠侠和罗宾，这也是电影史上首次有这两个人物出现在真人出演的电影中。片中的蝙蝠侠是第二次世界大战期间的一位联邦政府探员，而反派角色则是大日本帝国的一位探员。片中也首次展现了蝙蝠侠的洞窟和隐藏在大宅中的通道入口。《蝙蝠侠》于1943年7月16日发行，之后还于1965年重新发行，并且是从头连续放到尾，历时近4个半小时的“蝙蝠侠与罗宾之夜”。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 1949年，哥伦比亚公司又推出了《蝙蝠侠与罗宾》，同样是15段短片集，总长263分钟。其中蝙蝠侠和罗宾分别由罗伯特·洛弗瑞（）和约翰尼·邓肯（）主演，片中还新增了一个之后在多部蝙蝠侠电影中亮相的主要角色，警察局长吉姆·戈顿，该角色由饰演。这一短片集于1949年5月26日发行。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 1966年版的《蝙蝠侠》是首部出现蝙蝠侠的长片电影，拍摄成本为154万美元。亚当·威斯特扮演蝙蝠侠，伯特·沃德饰演罗宾，弗兰克·乔辛出演谜语人，尼尔·汉密尔顿诠释詹姆斯·戈顿，阿兰·纳皮尔扮演蝙蝠侠的管家阿尔弗莱德·潘尼沃斯，恺撒·罗摩洛饰演小丑，布吉斯·梅迪斯出演企鹅人，李·麦瑞威瑟诠释猫女等。影片于1966年7月30日上映，之后发行录像带在美国和加拿大的出租收入约为170万美元。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 1970年代末，蝙蝠侠的受欢迎程度開始逐渐消退。哥伦比亚广播公司有兴趣制作一部“蝙蝠侠在外太空”的电影。制片人和本杰明·梅尼克（Benjamin Melniker）于1979年4月从DC漫画购买了蝙蝠侠的电影版权。乌斯兰希望可以“拍出无法超越的、黑暗的、严肃版本的蝙蝠侠，就像鲍勃·凯恩和比尔·芬格在1939年所设想的蝙蝠俠的設定那样：一只属于夜晚的生物，在阴影之下跟踪犯罪分子”。他们联系了来创作剧本，并打算请盖伊·汉弥尔顿执导，但两人都拒绝了这个提议。乌斯兰联系了包括哥伦比亚电影公司和联艺公司在内的多家制片公司推销自己的理念，但对方均未接受，因为他们都希望电影可以和1960年代的同名电视剧一样，有类似坎普风的感觉。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 感到失望的乌斯兰于是撰写了一个题为《蝙蝠侠归来》的剧本，以便业界能够对他的思路有一个更直观的认识。乌斯兰之后将其中的黑暗基调与《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》相比，他的剧本比后者要早6年问世。1979年11月，制片人和加入了这个项目，4位制片人感觉最好是以《超人》的模式来开发这部电影。乌斯兰、梅尼克和古伯一起联系了环球影业，但对方还是拒绝了这个方案。虽然还没有哪个制片公司加入，但项目却在1981年末公开予以宣布，预算金额为1500万美元，之后华纳兄弟公司决定接手。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 1983年6月，完成了一个叫《蝙蝠侠》（）的剧本，其中主要涉及的是蝙蝠侠和迪克·格雷森的起源，剧本中的反面角色是小丑和鲁伯特·索恩（），茜尔沃·圣克劳德（）则是蝙蝠侠的浪漫情人。曼凯维奇从创作的限量发行系列作品《蝙蝠侠：奇异的幻象》中获取了灵感。曾与英格哈特在《蝙蝠侠：奇异的幻象》中合作的漫画艺术家受聘负责概念艺术。1983年末，公司宣布《蝙蝠侠》将于1985年中期上映，预算为2000万美元。乌斯兰起初的设想是找一位无名小卒扮演蝙蝠侠，威廉·霍尔登出演詹姆斯·戈顿，大卫·尼文饰演阿尔弗莱德·潘尼沃斯，但霍尔登和尼文已经分别于1981和1983年逝世，所以这一设想已经不可能实现。多位电影人对曼凯维奇的剧本产生了兴趣，其中包括伊万·雷特曼和乔·丹特。还有9位编剧各编写了一个剧本，其中大部分是基于《蝙蝠侠：奇异的幻象》改编。不过曼凯维奇的剧本仍然在项目中占据主导地位。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 1986年，蒂姆·波顿接过了执导首部电影的职位，史蒂夫·英格哈特和朱莉·希克森（）编写了一个创作大纲，之后山姆·哈姆（）撰写了首部剧本。多位一线演员都曾考虑出演蝙蝠侠，但最终获选的是迈克尔·基顿。这一选择引起了争议，因为到1988年的时候，他已经因为出演大量雷同的角色而被认为只是一位喜剧演员，所以许多人都怀疑他是否能够胜任扮演严肃角色。杰克·尼科尔森接受了小丑一角，不过他要求的报酬非常高，电影上映后的票房收入他也有提成，而且拍摄日程还要照顾其行程安排。据报道，尼科尔森最终获得的薪金高达5000万美元。电影的主体拍摄工作于1988年10月至1989年1月在英格兰白金汉郡艾佛希斯的进行。拍摄预算从3000万美元不断升级到了4800万美元，1988年美国编剧协会罢工迫使哈姆退出。沃伦·斯卡伦（）、查尔斯·麦肯恩（）和乔纳森·格姆斯（）改写了剧本。《蝙蝠侠》上映后获得了好评，打破了票房纪录，并赢得第62届奥斯卡金像奖艺术指导奖，票房超过4.1亿美元 ，开创了现代超级英雄电影的新纪元。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 由于拍摄《蝙蝠侠》的经历并不愉快，波顿起初不打算导演续集。山姆·哈姆创作的初稿剧本中由企鹅人和猫女搜寻隐藏的财宝，不过丹尼尔·沃特斯（）编写的剧本改变了波顿的主意，他决定继续执导。韦斯利·斯崔克（）也作了改写，删除了哈维·登特和罗宾两个角色的内容，并重写了高潮戏段，但他的名字没有出现在主创人员名单中。多位一线女演员争相出演猫女一角，最终米歇尔·菲佛入选，丹尼·德维托也签约饰演企鹅人。电影的拍摄工作于1991年6月在加利福尼亚州的伯班克启动。《蝙蝠侠归来》上映后商业上获得了成功，但华纳兄弟却感到有些失望，因为续集的票房没能超越前作。《蝙蝠侠归来》获得了普遍的好评，不过有批评电影中所含的暴力内容和对性含沙射影的讽刺而不适合儿童观看，麦当劳停止了开心乐园餐和电影的商业搭配。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 虽然《蝙蝠侠归来》在商业上获得了成功，但华纳兄弟公司觉得其表现应该还可以更好。所以他们决定把这一系列的发展方向朝主流角度转变。乔·舒马赫为此取代了蒂姆·波顿成为新作品的导演，而波顿还是留了下来出任制片人。不过迈克尔·基顿对电影系列的新方向感到不满，于是方·基默接替他出演蝙蝠侠，克里斯·奥唐纳将以另一位超级英雄罗宾的形象登场，金·凯瑞和汤米·李·琼斯出场反派角色。《永远的蝙蝠侠》在1994年9月开拍，舒马赫在与基默和琼斯沟通上遇到了问题。影片于1995年6月16日上映并获得了商业上的成功，全球票房超过3.36亿美元，并获得了3项奥斯卡金像奖提名，但在专业评价方面褒贬不一。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 《永远的蝙蝠侠》上映后华纳兄弟公司很快开始了《蝙蝠侠与罗宾》的开发，并坚称要在1997年6月发行。方·基默由于档期上与《圣徒》上存在冲突而退出，于是公司请来乔治·克鲁尼接棒。阿诺德·施瓦辛格出演急冻人，乌玛·瑟曼扮演毒藤女，艾丽西亚·希尔维斯通饰演蝙蝠女孩，而克里斯·奥唐纳则继续诠释罗宾。电影的主体拍摄工作于1996年9月开始，1997年1月结束，比计划提前了两个星期。《蝙蝠侠与罗宾》于1997年6月20日上映，获得的评价很不理想。评论家批评了电影的坎普风倾向和玩具炒作，以及舒马赫在片中增加的对同性恋含沙射影的讽刺。电影在商业上仍然得到成功，但与之前三部相比都有不及，也是真人出演的蝙蝠侠系列长片电影中最不卖座的一部。電影的北美票房並未回本，不過加計全球票房後電影仍獲得了利潤。《蝙蝠侠与罗宾》还获得了多项金酸莓奖提名，被评为史上最差超级英雄电影。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 《蝙蝠侠与罗宾》拍摄期间，华纳兄弟公司对电影的样片非常满意，于是他们马上决定请乔·舒马赫继续回归执导一部续集。但已经在《永远的蝙蝠侠》和《蝙蝠侠与罗宾》中两次与舒马赫合作过的编剧阿齐瓦·高斯曼拒绝了这个工作机会。1996年末，华纳兄弟公司与舒马赫请来马克·鲁罗托塞维奇（Mark Protosevich）来编写第5部蝙蝠侠电影的剧本，并宣布电影将于1999年中期上映。鲁罗托塞维奇的剧本题为《蝙蝠侠的胜利》，其中以稻草人为大反派，这个角色计划由广播电台谈话节目主持人出演。小丑也将在蝙蝠侠被稻草人的毒素影响时以其幻觉的形式回归，并且小丑的女儿也将现身，试图找蝙蝠侠报杀父之仇。另外出场的反派配角还有疯狂帽客（Mad Hatter），这个角色与《永远的蝙蝠侠》中吉姆·凯瑞出演的角色比较类似。乔治·克鲁尼、克里斯·奥唐纳、艾丽西亚·希尔维斯通都计划分别回归出演蝙蝠侠、罗宾和蝙蝠女孩。然而，当《蝙蝠侠与罗宾》所获评价惨不忍睹，并且票房上也没能超越之前的三部作品时，华纳兄弟也打起了退堂鼓。公司决定最好还是在一部《未来的蝙蝠侠》（）真人动作电影，或是改编弗兰克·米勒的《蝙蝠侠：元年》两者之间选择一个比较合适的。舒马赫感觉自己“亏欠蝙蝠侠文化一部真正的《蝙蝠侠》电影，我要返璞归真来给这位黑暗骑士一个黑暗的描绘”。他于1998年中期联系了华纳兄弟公司希望可以接拍《蝙蝠侠：元年》。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 1998年中期，一位名叫李·夏皮洛（）的漫画小说粉丝和史蒂芬·怀斯（）一起将一个题为《蝙蝠侠：黑骑士》（）的剧本推荐到华纳兄弟公司。其中布鲁斯·韦恩放弃了自己打击犯罪的职业生涯，迪克·格雷森正在高谭大学念书，乔纳森·克莱恩博士是这所大学的心理学教授，也是阿卡漢精神病院（）的精神科医生。他利用自己的职务之便进行有关恐惧的实验。在对他的同事，柯克·兰斯通博士（）进行的一场报复中，克莱恩意外地将柯克转变成了一只人形蝙蝠。高谭市民以为人形蝙蝠夜间的活动就是蝙蝠侠的嗜血回归，于是布鲁斯为了自己的名声而再次穿上蝙蝠战衣。柯克深受自己身上人与怪兽对抗的症状所苦，他渴望与爱妻团聚并找克莱恩报仇，而克莱恩被大学和精神病院开除后也想找每一个有责任的人报仇，并在这一过程中发现了自己过去的真相。华纳兄弟没有接受这个项目，而是倾向在《蝙蝠侠：元年》和《未来的蝙蝠侠》中作出选择。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 2000年1月，斯科特·罗森伯格（）拒绝了为《蝙蝠侠：元年》编写剧本的机会。2000年中期，、尼尔·斯蒂芬森和均获聘为《未来的蝙蝠侠》编写剧本，其中还计划由亚金出任导演，电影将根据华纳兄弟公司同名电影动画系列片改编。然而，华纳兄弟几乎立即就决定放弃《未来的蝙蝠侠》改为支持《蝙蝠侠：元年》。与此同时，华纳兄弟选择忽视乔·舒马赫所表达的意向，聘请达伦·阿伦诺夫斯基来担任《蝙蝠侠：元年》的编剧和导演阿伦诺夫斯基曾与弗兰克·米勒在一个最终被放弃的项目中合作过，他请来米勒与自己共同创作新电影的剧本。他们打算重启《蝙蝠侠》系列，“算是‘有些’基于漫画小说吧，”阿伦诺夫斯基说：“把有关蝙蝠侠你所能想到的一切全部抛弃掉！一切！我们要彻底地重新开始。”曾多次与阿伦诺夫斯基合作的获得了摄影师的职位。导演还联系了克里斯蒂安·贝尔请他出演蝙蝠侠，无独有偶，贝尔之后将出演《蝙蝠侠诞生》。华纳兄弟还在同时推进衍生作品《猫女》。然而到了2002年6月，公司又决定放弃《蝙蝠侠：元年》，改为支持《蝙蝠侠对超人》。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 华纳兄弟放弃了J·J·艾布拉姆斯撰写的《超人飞越》（）剧本，这个项目之前已经获得了拍摄许可，但导演约瑟夫·麦克金提·尼彻（）决定退出接拍《霹雳娇娃：全速进攻》，公司于是联系沃尔夫冈·彼德森来执导。可到了2001年8月，安德鲁·凯文·沃克（）向华纳兄弟公司提出了《蝙蝠侠对超人》的构思，于是公司又一次改变了主意，他们暂时搁置了艾布拉姆斯的剧本，不过彼德森仍然担任导演。之后公司还请来阿齐瓦·高斯曼对沃克的剧本进行改写。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 高斯曼改写的剧本于2002年6月21日完成，故事中已经从打击犯罪的生涯中退休5年的布鲁斯·韦恩正经历一场，阿尔弗莱德·潘尼沃斯、詹姆斯·戈顿及迪克·格雷森均已故世，不过当他遇上美丽的伊丽莎白·米勒时一切问题似乎都迎刃而解了。与此同时，克拉克·肯特前不久刚与深爱的路易斯·莱恩离婚而郁郁寡欢，他与布鲁斯成了好友，并且还是对方与伊丽莎白·米勒成婚时的伴郎。然而两人度蜜月时，伊丽莎白被小丑所杀，布鲁斯因此不得不再次穿上蝙蝠侠战衣并决心报仇，但超人不希望他意气用事于是加以劝阻。伤心而愤怒的布鲁斯发现这一事件还牵涉到雷克斯·路瑟于是寻求超人的帮助。但克拉克又与另一位女子陷入了情网，因此拒绝了布鲁斯的请求。布鲁斯为此将伊丽莎白的惨死怪责在克拉克身上，两人变得敌对起来。不过当蝙蝠侠和超人发现这一切原来正是路瑟的一个大阴谋时，他们决定联合起来阻止他。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 克里斯蒂安·贝尔和乔什·哈奈特分别拒绝了出演蝙蝠侠和超人的邀请，原计划在2003年初开始电影的主体拍摄工作，拍摄周期约为5至6个月，发行日期预计为2004年中期。可是在华纳兄弟已经为《蝙蝠侠对超人》给出拍摄许可一个月后，导演彼得森选择接拍《特洛伊》而退出，于是公司决定暂时搁置拍摄，转而开发一个新的《蝙蝠侠》重启系列。彼得森之后还是表示有兴趣执导《蝙蝠侠对超人》，布莱恩·辛格也有同样的想法。在2007年电影《我是传奇》的片头，时代广场上有一条巨大的横幅上面显示着超人和蝙蝠侠的标志。这正是撰写了《蝙蝠侠对超人》和《我是传奇》剧本的阿齐瓦·高斯曼在片中所开的玩笑。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 身為导演兼编剧的克里斯托弗·诺兰和另一位编剧大卫·S·高耶于2003年初开始为《蝙蝠俠：開戰時刻》出力，旨在建立一个更黑暗、更逼真的基调，人性和现实主义将成为电影的基础。电影的拍摄工作主要是在英国和芝加哥进行的，电影的中特技镜头主要使用的是传统的特技手段和比例模型，尽可能少用电脑绘图来达成。克里斯汀·貝爾扮演蝙蝠侠，连姆·尼森饰演忍者大师（一度伪装成亨利·杜卡德），席尼·墨菲出演稻草人，凯蒂·霍姆斯诠释蝙蝠侠青梅竹马的邻家女孩瑞秋·道斯。此外，电影还特别制作了一辆新的蝙蝠车和蝙蝠衣。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 《蝙蝠俠：開戰時刻》于2005年6月15日上映，获得了商业和评论上的双丰收。在美国和加拿大的3858家电影院首周入账即达4800万美元，全球总票房3.74亿美元，烂蕃茄上的“新鲜度”为85%。评论家指出恐惧是一个贯穿电影始终的主题，并表示与以往的电影相比，《蝙蝠俠：開戰時刻》的基调也更加阴暗。影片获得了第78届奥斯卡金像奖摄影奖提名，另外还有3项英国电影学院奖提名，并在《帝国》杂志上评选的史上500部最佳电影中名列第81位，截止2013年6月仍然保持在互联网电影数据库上的“Top 250”中。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 克里斯托弗·诺兰继续出任导演，并请来他的弟弟強納森一起编写续集的剧本，克里斯汀·貝爾也回归《蝙蝠侠：黑暗骑士》继续扮演蝙蝠侠。希斯·莱杰和艾伦·艾克哈特加盟分别饰演小丑和双面人哈维·丹特。电影的主体拍摄工作于2007年4月至11月在芝加哥进行，其它拍摄地点包括英国和香港。2008年1月22日，已经参加完电影拍摄的希斯·莱杰因处方药品事故不幸逝世，年仅28岁。华纳兄弟公司原本为《蝙蝠侠：黑暗骑士》展开了病毒营销，开发了宣传网站和预告片，还使用了莱杰扮演小丑的醒目照片。不过莱杰去世后，公司也重新调整了宣传手段。电影获得了很好的评价，并且创下了多项票房方面的纪录，全球电影票房收入更突破10亿美元，並成為首部全球票房逾10億美元的蝙蝠俠電影和2008年全球票房最高的電影，以及克里斯多福·諾蘭首部全球票房逾10億美元的電影；此外影片还在第81届奥斯卡金像奖角逐中获得了8项提名，并最後拿下音效剪辑奖和男配角奖（希斯·莱杰）。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》是诺兰蝙蝠侠三部曲的收山之作，他希望这部电影的故事情节可以让他在情感上保持投入。“在一个更加表面化的层次上，我必须思考一个问题”，他说，“有哪些系列的第三部电影被认为是一部佳作？”他重新回到起点来寻找一个必要的方式继续这个故事，但担心会在拍摄中途时发现续集变得有些多余。2008年12月，诺兰初步完成了一个故事大纲，然后接拍了《盗梦空间》。2010年2月，大卫·S·高耶和乔纳森·诺兰开始创作剧本。之后高耶离开去参加《超人：钢铁之躯》的拍摄，而乔纳森则继续根据自己哥哥和高耶的构想进行编写。汤姆·哈迪和安妮·海瑟薇也加盟本片分别出演班恩和猫女。喬瑟夫·高登-李維获选出演约翰·布莱克，此外加盟的还有玛丽昂·歌迪亚，电影于2011年5月开拍至11月结束。诺兰选择不采用3D技术来进行拍摄，不过使用了IMAX格式来提高画面质量和规模，希望可以在保持电影与前两部风格一致的同时也可以推动技术的进步。诺兰与IMAX副总裁大卫·奈特利有过数次会面，商讨在数字IMAX影院放映的物流运输安排。《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中使用IMAX拍摄的镜头数量要多于《蝙蝠侠：黑暗骑士》。摄影师瓦利·費思特曾表示有意将整部电影都用IMAX拍摄。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 2011年3月，华纳兄弟公司总裁杰夫·罗宾诺夫（Jeff Robinov）表示下一部蝙蝠侠电影将会是一次重新创作，克里斯托弗·诺兰与艾玛·托马斯夫妇将共同担任制片人。但是，两人决定从事其他项目。在接受《SFX》采访时托马斯表示，“三部曲的一个好处就是感觉你可以有始有终，就像是一部普通的电影可以拍得特别长。我实在看不出他（诺兰）还能保持兴趣另拍一部基本上只是盘旋在不同坏蛋之间的电影。”有报道称下一次蝙蝠侠重现大银幕将是在正义联盟电影后，因此这个角色将引入正义联盟电影中，而不会再有单独作为主角的作品，并且还会成为DC电影宇宙的一部分。但到了2013年3月，又有克里斯托弗·诺兰将负责拍摄所有与DC漫画宇宙有关角色电影的传闻浮出水面，称他将与《超人：钢铁之躯》的导演扎克·施奈德一起制作一部正义联盟电影，其中施奈德还有考虑执导。报道中还称克里斯蒂安·贝尔将继续出演蝙蝠侠，而贝尔则表示如果有诺兰的参与，他愿意继续。在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的结尾，约瑟夫·高登-莱维特扮演的约翰·布莱克继承了蝙蝠洞，有观点认为这意识着将来可能会有衍生作品。但高登-莱维特之后表示，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的确是诺兰蝙蝠侠系列电影的收山之作。安妮·海瑟薇表示自己有意继续出演塞琳娜·凯尔一角，她也承认只要有诺兰的参与，她愿意单独接拍一部《猫女》电影。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 2013年6月13日，华纳兄弟公司的一位知情人透露他们正在讨论制作更多有关超人、蝙蝠侠、神奇女侠和水行侠的电影，高耶透露《正义联盟》中将会有一位新的蝙蝠侠。華納兄弟宣布，超人和蝙蝠俠的合體，將是《超人鋼鐵英雄》（2013年）後續的新電影，預計發布於2015年。據史奈德表示，該電影的靈感取自於《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來》。高耶在2013年聖地亞哥國際動漫展超人75週年活動中表示，續集的片名有可能是《超人大戰蝙蝠俠》（Superman Vs Batman）或《蝙蝠俠大戰超人》（Batman Vs Superman）。這部電影於2014年在多倫多開拍，而不是像《超人：鋼鐵英雄》是在溫哥華拍攝。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 2013年8月22日，《好萊塢報導》宣布由班·艾佛列克飾演布魯斯·韋恩 / 蝙蝠俠。2014年1月17日，宣布電影已從原來的2015年7月17日被延期到2016年5月6日，稱是為了給製片人「有時間來充分實現他們的願景，考慮到複雜的視覺性故事」。後來電影的上映日又改為2016年3月25日。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 2009年2月，華納兄弟正開發一部自殺小隊電影，林暐監製，賈斯汀·馬克斯編劇。2014年9月，大衛·艾亞簽約執導並撰寫該電影的劇本，查爾斯·羅文也會於其中擔任監製。2014年11月和2015年3月，宣布威爾·史密斯、瑪格·羅比、艾德瓦利·亞肯努耶-阿嘉巴傑與傑瑞德·雷托將分別飾演死射、哈莉·奎茵、殺手鱷及小丑。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 在《超人：鋼鐵英雄》完成不久後，華納兄弟聘請威爾·比爾於2012年6月為新的正義聯盟電影撰寫劇本。隨著《超人：鋼鐵英雄》在2013年6月上映，高耶受雇編寫新劇本，而貝歐的版本則被廢棄。2014年4月，宣布查克·史奈德將根據高耶的劇本執導該部正義聯盟電影。據報，華納兄弟在見到克里斯·泰瑞歐於《蝙蝠俠對超人：正義曙光》中的編劇表現後對其印象深刻，便請他重寫《正義聯盟》的電影劇本。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 查克·史奈德版本的正義聯盟是2017年院線版本的重製版，並有著諸多的不同，包括大幅度延長和修改的劇情，以及全新的配樂，畫面顏色被調暗，荒原狼的盔甲被重新塑造成銀色，超人的戰衣亦被修改成黑色，戰鬥片段亦有不同程度的修改，部分更被完全重拍，而且並不包含由喬斯·溫登所拍攝的任何鏡頭，整部電影全長超過4小時，是一部新版本的電影。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 截止2013年6月，《蝙蝠侠大战幻影人》是唯一一部在电影院发行的蝙蝠侠主题动画电影，于1993年圣诞节上映，片长76分钟，不过商业上不大理想，600万的预算只换来561万7391美元票房，之后靠家用媒体发行才赚回投资。影片的几位主要配音演员为：凯文·康瑞为蝙蝠侠配音，马克·哈米尔为小丑配音，为阿福·潘尼沃斯配音，为警察局长詹姆斯·高登配音，史戴西·奇屈为幻影人配音，达娜·德拉尼为布鲁斯·韦恩心仪的女子安德丽娅·比蒙特配音。


title: 蝙蝠侠系列电影

text: 除《蝙蝠侠大战幻影人》外，其它的蝙蝠侠动画影片都是通过录像带发行的，如1998年的《蝙蝠侠大战急冻人》，2000年的《》，2003年的《蝙蝠侠：神秘的女蝙蝠侠》，2005年的《蝙蝠侠大战德古拉》，2008年的《》和《蝙蝠侠：哥谭骑士》，2009年的《超人与蝙蝠侠：公众之敌》，2010年的《正义联盟：两个地球的危机》、《蝙蝠侠：红影迷踪》、《超人与蝙蝠侠：启示录》、2011年的《蝙蝠侠：元年》，2012年的《正义联盟：毁灭》，2012至2013年分别发行第一和第二部分的《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》。


title: 符號學

text: 符號學（semiotics，semiotic studies）廣義上是研究徵象（sign，記號）、意義發生（signification，指稱、表意）、符號（symbol，規約符號、象徵）、傳播（communication）的人文科學，當中涵蓋所有涉及徵象、兆頭、徽號、文字符、訊號符、密碼、古文明記號、手語的科學。


title: 符號學

text: 由於符號學涵蓋的範圍過於廣闊，在西方世界的人文科學中並未得到重視，直至結構主義在二十世紀下半期興起，以《Tel Quel》雜誌為號召的哲學家，為了反對让-保罗·萨特的存在主义，則大量引用俄羅斯在共產革命前的一系列，有關符號在文化上的再現過程的研究，故此，正式出現當今所指的符號學，要算到1960年代（李維史陀）。符號學即是一門分析徵象（sign）系統如何運作的科學，探索意義如何透過符碼、記號，在人類的溝通過程中被生產與傳遞；符號學者們認為溝通的基礎是在傳播者間對於這記號符碼系統背後的規則與結構有共同的理解。


title: 符號學

text: 現代符號學另一個強大源頭是上世紀初瑞士語言學泰斗索緒爾的教學講稿《普通語言學教程》（1916年），索緒爾將符號分成能指（signifier，符徵、意符）和所指（signified，符旨、意指）兩個互為表裡的聯結之後，真正確立了符號學的基本理論，影響了後來李維史陀和羅蘭·巴特等法國結構主義的學者，被譽為現代符號學之父。但在此之外，美國哲學家查爾斯·桑德斯·皮爾士對於種種徵象（sign）與符號（symbol）（兩者總稱 signs）的研究已發展出最廣義的徵象之學，在當代的研究中的重要性已躍居索緒爾、李維史陀、羅蘭・巴特之上，是國際學界共奉的頭號始祖。


title: 符號學

text: 符號學中，將徵象（sign，記號），即是可能發生意義的事態呈現，後經過覺知而轉化為單一符號或符號系統，根據其傳播模式而分類。所傳播之意味以使用的編碼而確定，並且將符號分成能指（signifier，符徵、意符）和所指（signified，符旨、意指）兩部分。廣義上，這種能指可以是一段聲音、一個手勢、一個字符、或是一切所見所聞之事物。但是一個能指和所指的對應關係，只有在一個集體共同認可才可以形成，而通常來說，這不僅與語言中的詞彙相關，且聯繫到語法。這對應關係所代表的事或物，也可能會因為社會和文化關係而帶有隱意。


title: 符號學

text: 在《於訊息與意味之中》（In "Messages and Meanings: An Introduction to Semiotics, 1994"）一書中，馬歇爾・達耐西（Marcel Danes）提出符號學家的職責應以研究指示關係為優先，其次才是溝通交流。


title: 符號學

text: 以文化為研究範圍的是現代符號學的特質，當中包括民間故事分析（Folklore Analysis）、人类学（Anthropology）、敘事學（Narratology）、言說分析（Disclosure Analysis）、神話符號學（Semiotics of Myth）、藝術符號學（Semiotics of Art）等領域。


title: 符號學

text: 第二層包含隱含義與迷思（myth）：一個徵象的意義並不是因為他與世界中的某樣事物有絕對的對應關係，而是以彼此之間的關係來產生意義的，所以將第一層的符號化體系嵌進文化價值體系之內，而有使徵象有其符號的意義。


title: 符號學

text: 弗迪南·德·索緒爾是瑞士開創現代語言學先河的語言學家，他本身並沒有作品傳世（於1907年畢業後開始授課並編講稿），目前有名的《普通語言學教程》（1916）是索緒爾的教學講稿，由兩位學生組合編輯而成。現代符號學（Semiology or Semiotics）的詞語語源，也是索緒爾按希臘語的「符號」衍生出來的用語。索緒爾建立的符號學是作為一種對人類社會使用符號的法則進行研究的科學，有別於傳統語文學對語言的歷史演變進行歷時性（diachronic）研究，現代語言學集中處理在當下時空之中，語言內部的指涉法則，這種共時性的研究是索緒爾開創先河的提法，往後影響了法國的結構主義語言學、奧地利哲學家維根斯坦、美國衍生語言學家諾姆·喬姆斯基等。


title: 符號學

text: 由於索緒爾把語言符號分成兩部份來處理，為研究文化符號或者意識型態的學者，提供了有系統的分析方法學，八十年代至九十年代間，在歐美文化批評界，符號學盛極一時。到目前為止，全球學院訓練的文化批評者仍有不少使用符號學方法進行文化現象的結構分析。


title: 符號學

text: 是藝術作品研究的一門學科分支，包括研究符號的定義和該定義的成因源頭。很多時候符號學者會研究其他不同的生物作參考估計自然世界中的符號的形成。符號學學者相信以藝術作品中不起眼的個別符號作為參考對象，可以看出作者所希望傳遞的訊息。符號在藝術上的象徵性，是用來解釋畫面的一種視覺語言。較常見的如電影符號學，探討導演透過諸如場景擺設和入場音樂所反映的心態。在暢銷小說《達文西密碼》中，主角透過符號學分析達文西的畫作，揭露了耶穌擁有世俗血脈的議論性訊息。


title: 柔然

text: 柔然（中古漢語擬音：），中国史书中亦称蠕蠕、芮芮、茹茹、蝚蠕、檀檀、皇芮，古代部落國家，由原始蒙古遊牧民族聯合形成，使用柔然語，属蒙古语系，先祖為東胡，中世紀原是附屬於鲜卑拓跋部的一個民族。公元4世纪末至6世纪中叶，继匈奴、鲜卑之后，活动于蒙古高原和中国西北广大地区的，主要是柔然和敕勒。当时，正是中国历史上处于十六国、南北朝纷争对峙时期。突厥汗國自蒙古高原崛起後，柔然汗国灭亡，余部分裂为許多分支，其中一支融入室韋，因此柔然也是蒙古人祖先之一，一支西遷成為歐洲所說的阿瓦爾人，而柔然也是契丹人的祖先之一。


title: 柔然

text: 柔然曾在致南齊的国书中，稱南齐為「吳」，自稱為「漠」，以求和南齐结盟对抗北魏。公元555年柔然因属下突厥部落起义而灭国。一些史学家认为有可能在最后民族相杀中，柔然的一支部落在公元568年进入了东欧建立了阿瓦尔汗國，成为欧洲人所说的阿瓦尔人，並多次侵擾東羅馬帝國。七、八世紀先後被東羅馬帝國和查理曼打敗而逐漸衰亡，其地被波希米亞人與保加爾人繼承。


title: 柔然

text: 柔然始祖木骨闾之子车鹿会会有部众，自号“柔然”，成为其部族名称。对于柔然之名的来历，有不同争议。有学者认为“柔然”近于蒙古语中的“цэцэн” "Tsetsen"或"Ssetsen"，有聪明、贤明之意，也有人认为是蒙古语“цааз” "ju'sun"的对音，意思是礼义、法则。还有人认为是来自阿尔泰语，为“异国人”或“艾草”的意思。


title: 柔然

text: 中国学者冯家升则认为大檀和檀檀是人名，他根据云冈石窟《茹茹造像题记》中的“大茹茹国”字样，认为茹茹才是国名，而且《北齐书》之后的史书都作“茹茹”，也说明茹茹是北魏之后茹茹人自己选择的名称。而周伟洲则认为是北魏后期柔然为了避免使用具有侮辱性的蠕蠕称号，而改用同音的“茹茹”作为自己的称呼。


title: 柔然

text: 周建奇则认为“柔然”可能与燕然山（今蒙古的杭爱山）有关。他认为杭爱山在蒙古语中作Хангай Нуруу(Н)，其中的Нуруу(Н)（山脉之意）其对音就是“柔然”。在中古蒙古语中Нуруу(Н)作niri'un~niru'un，发音都与“柔然”、“蠕蠕”或“蝚蠕”相近。燕然是匈奴人起的名字，而柔然则是柔然人自己取的名字，而用山名作为族名，也有“取义嘉好”之意。


title: 柔然

text: 柔然源于东胡，4世纪中叶附属于拓跋部。一些西方史学家认为柔然与欧洲历史文献中所说的阿瓦尔人（Avares）有关，把柔然称作真阿瓦尔人，而把高加索地区的阿瓦尔人称作假阿瓦尔人（由悦般、烏罗渾组成）。潘國鍵認為柔然乃東胡裔鮮卑雜胡。


title: 柔然

text: 柔然始祖木骨闾是拓跋部奴隶。主要游牧在鄂尔浑河与土拉河流域。拓跋部的一部份南迁中原后，留下的部份进居阴山一带。402年，首领社崘自号“丘豆伐可汗”，建庭于鹿浑（今蒙古国哈尔和林西北），合并附近的部落组成联盟。


title: 柔然

text: 柔然最盛时，其势遍及戈壁沙漠南北，北达贝加尔湖畔与色楞格河，南抵阴山北麓，东北到大兴安岭，与地豆于（今内蒙古锡林郭勒盟西乌珠穆沁旗和通辽市一带）相接，东南与西拉木伦河的库莫奚及契丹为邻，西边远及准噶尔盆地和伊犁河流域，巴尔喀什湖，并曾进入塔里木盆地，使天山南路诸国如乌孙服属。在土拉河一带打败铁勒。


title: 柔然

text: 鲜卑人拓跋部创立的北魏政权曾多次与柔然互相征伐。北魏道武帝拓跋珪、明元帝拓跋嗣和太武帝拓跋焘、献文帝均击败柔然牟汗纥升盖可汗，肃清其在戈壁以南的势力后，认为柔然人智力低下有如蠕虫，下令改称柔然为蠕蠕（其族名本來就有蛇的意思）。


title: 柔然

text: 552年，柔然人在蒙古高原被突厥土门可汗击败，汗国崩溃。柔然王室由鄧叔子率领，西支柔然南逃至西魏，西魏太师宇文泰不敢收留，将此部三千余人收捕，交突厥使者全数斩杀于长安青门外，未成年男丁发配与王公贵族。東支逃入北齊。


title: 柔然

text: 还有一些柔然人逃至外兴安岭與貝加爾湖一带的mukri（靺鞨），当时聚居区在今俄国布里亚特共和国和赤塔州一带，混入当地大室韦民族。大室韦人（也就是以尼伦和迭列斤两大部族组成的蒙兀国—黄金家族）是蒙古黄金家族的祖先。据一些历史学家考证，中国东北地区的契丹民族也有柔然族源。


title: 四象

text: 四象，是指中國代表東西南北四方的青龍、白虎、朱雀和玄武，此四象又称天之四灵，一為《易經》中的「少陽、少陰、太陽、太陰」。四象時常被運用於戰場上的軍列，成為打仗時的保護神。後來，四靈被人們人格化了，青龍號為「孟章神君」，白虎號為「監兵神君」，朱雀號為「陵光神君」，玄武號為「執明神君」。


title: 四象

text: 在中國天文學中，指青龍、白虎、朱雀和玄武為四大神獸，分別代表東西南北四個方向。在二十八宿中，四象用來劃分天上的星星，也稱「四神」、「四圣」。考古發現6500年前的河南濮阳西水坡仰韶文化遗址中第二组图案，内容为原始的四象（东：青龍、西：白虎、南：朱雀、北：麒麟）。


title: 马来西亚人口

text: 马来西亚人口主要由马来人、华人、印度人和原住民族组成。根据2018年第二季为止的数据，马来西亚全国人口为3238万5000人，相比去年同期增长了1.1%。以性别区分，男性占了51.63%，女性占了48.37%；以国籍区分，本国公民占89.69％，外国人口占10.31%。在本国公民中，各族比例分别为土著（包括巫裔和其他原住民）69.1%(+0.3%)、华裔23.0%(-0.2%)、印裔占6.9%(-0.1%)及其他民族占1%。土著方面马来人占总公民人口54.66%，其他土著占14.14%。


title: 马来西亚人口

text: 马来西亚的官方语言为马来语，所有的官方事务都必须使用马来语。在日常生活中，同族间的沟通主要使用母语，但语句中偶尔会加上其他语言的专有词汇（其中以食物名称最为常见）；在不同种族间的沟通通常会使用马来语或英语，也有部分马来人和印度人会说华语，主要是因为曾经在华小学过华文，但会说淡米尔语（印度语）的马来人和华人则比较少见。


title: 马来西亚人口

text: 伊斯兰教是马来西亚的主要宗教及国教，共有61.3%的马来西亚人信奉伊斯兰教。除此之外，19.8%的人信奉佛教，9.2%的人信奉基督宗教，6.3%的人信奉兴都教，1.3%的人信奉华人传统宗教或道教，0.4%的人信奉其他宗教，0.7%的人沒有宗教信仰，1.0%的宗教不明。


title: 重返犯罪現場

text: 《重返犯罪現場》（，的縮寫）是美國哥倫比亞廣播公司電視網的一部電視影集。內容是關於一組隸屬於海軍犯罪調查局()的探員的故事，他們調查牽涉到美國海軍與美國海軍陸戰隊人員的犯罪事件。影集的概念和角色最初是來自的另一部影集《執法悍將》（，的縮寫）的連續兩集（集數編號8x20和8x21）。此套影集於2003年9月首映，不同於另一套犯罪影集《CSI》系列，《重返犯罪現場》並不強調實際採證過程，而是將戲劇主軸鎖定在刻劃片中主要角色的個性。


title: 重返犯罪現場

text: 吉布斯有自己的一套規則，不管是在私事還是工作上，他的團隊都要以這些規則來行事，但像是第12條，就幾乎沒有人遵守。不知道為什麼，第1條跟第3條都有重複。在16季第13集，Bishop破了與Ziva有關的案子後，Gibbs就親手把第10條的紙條燒毀，說明第10條已經被打破了。在18季16集，Ｇibbs將他新造好的船命名為第91條規則(Rule91)，Bishop向他問起名字的含義，Gibbs告訴了她，也暗示著Bishop的離開。


title: 原中華民國公告疆域行政區劃

text: 中華民國公告疆域區劃，為1936年後至2005年間中華民國行政院主計總處所頒佈之行政區劃。1949年第二次國共內戰後，中華民國政府播遷到臺灣，喪失對中国大陆各省的實際治理權；但宣稱在「法統」上仍是全中國的「唯一合法政府」。故中央政府遷都臺北後，仍依照定都南京時之行政區繪製《中華民國全圖》，最新版由中華民國內政部於1998年繪製出版，之後未再對大陸地區行政區劃進行發佈；相關政府機關對大陸地區之行政代號亦逐步廢止，行政院主計總處主管之「中華民國各省（市）縣（市）行政區域代碼」於2005年10月3日公告停止適用；行政院新聞局所發表之《中華民國年鑑》也於2006年起不再將大陸地區列於「土地」一章之中，故2005年是最後一次納入。此後政府文獻中僅列出實際統治區（即台灣地區）之行政區域，教科書亦然。


title: 原中華民國公告疆域行政區劃

text: 中華民國的領土依憲法（本文）規定：「中華民國領土，依其固有之疆域，非經國民大會之決議，不得變更之。」全國土地面積達1141萬8174平方公里，為亞洲第一大國，世界第二大國土。然而範圍之界定為政治問題。儘管目前並不實際統治大陸地區（即中華人民共和國之實際統治範圍），但從未放棄大陸主權；另外，中華民國政府宣告釣魚台列嶼是中華民國領土。最近一次的中華民國全圖由內政部於1998年繪製出版。但2002年內政部修訂《編印我國大陸地區地圖注意事項》，規定：「大陸地區疆界及首都，得依大陸現狀標示之。……大陸地區與蒙古之界線，以國界符號標示之。」該注意事項已經於2004年作廢，之後官方也不再公佈「中華民國全圖」。


title: 原中華民國公告疆域行政區劃

text: 中華民國於1945年至1949年間，一級行政區域有35個省、1個特別行政區（建省之前置）、12個院轄市及1個地方（西藏地方，當時政府承認外蒙古獨立）。二級行政區域依法為縣、省轄市、管理局、設治局等，但實際上省與縣之間另設有行政督察區方便管理。另外在蒙古族的游牧地區所設置之盟部、特別旗雖然劃於省或地方之下，但實際上由行政院直接管轄。當時的地理區可分為六大區，為華北地區、華中地區、華南地區、東北地區、塞北地區及西部地區。


title: 原中華民國公告疆域行政區劃

text: 1945年抗戰勝利後，原東北三省（遼寧、吉林、黑龍江）根據滿洲國時期的行政區域改劃分成東北九省，增設遼北、安東、合江、松江、嫩江、興安等6省，臺灣則加入中華民國成為第35行省。1946年承認外蒙古獨立。並且在1949年將海南島和南海諸島由廣東省分出，成立海南特別行政區，由行政院管轄，準備建省。1953年中華民國政府宣布《中蘇友好同盟條約》失效，將外蒙古重新納入中華民國的版圖。


title: 原中華民國公告疆域行政區劃

text: 儘管如此，迫于蘇聯以及後來美國的壓力，中華民國代表團唯有選擇於1961年的二次表决中缺席，不限制其在國際社會活動。中華民國國民大會秘書處自民國68年（1979年）5月至民國80年（1991年）10月所編的《會議實錄》所附的《中華民國全圖》都自稱外蒙古就是蒙古地方。直到2002年以後才逐漸和蒙古國建立非正式外交關係，再度承認其為獨立國家。然而，中華民國年鑑直到2005年止，仍然繼續主張疆域面積1,141萬8,174平方公里，以及陸界大多停格在清末條約，就是包括外蒙古。2012年5月21日，行政院大陸委員會發表新聞稿，表示「一、民國35年我國憲法制定公布時，蒙古（俗稱外蒙古）獨立已為我政府所承認，因此，當時蒙古已非我國憲法第4條所稱的『固有之疆域』。外交部雖於民國42年提經立法院決議廢止「中蘇友好同盟條約」，但並未完成憲法領土變更之程序。」「三、外交部在91年7月8日函示略以：「蒙古已為主權獨立國家，且為聯合國會員國之一。國際法上國家之承認，原則上屬於『無條件與不可撤回的』，當時承認之相關要件迄今仍存在。」否定外蒙古為中華民國法定領土。


title: 原中華民國公告疆域行政區劃

text: 直轄市，在1994年《》通過前稱院轄市。都市人口超過100萬人（之後門檻修訂為125萬人），文化、經濟或政治的影響力，超過省的範圍，甚至普及全國，宜由行政院直接管轄。1949年中華民國政府播遷台灣前於大陸地區設立12個院轄市（後改稱直轄市），政府遷台後至2005年本行政區域廢止前於臺灣地區增設2個直轄市（臺北、高雄）。


title: 原中華民國公告疆域行政區劃

text: 因蒙古族的文化習俗特殊，故在其畜牧區內仍沿用清朝的盟旗制；另外在外蒙古設置蒙古地方。注意盟、部、特別旗雖劃在省及蒙古地方之下，但實際上由行政院直接管轄；盟、部之下劃分為旗（相當於縣級行政區）。盟旗制度所包括的地方主要有：


title: 原中華民國公告疆域行政區劃

text: 1914年（民國三年），在全國設置了93道。京兆地方及不久設置的東省特別行政區因其特殊性而不設置，又熱河，察哈爾，綏遠，川邊特別行政區因轄縣數不多而各設置1道。一般來講，除甘肅省最多有7道外，各省平均數量大致在3至4個左右。


title: 原中華民國公告疆域行政區劃

text: 1920年（民國九年），國民政府依照建國大綱制定訓政時期約法，地方制度改採二級制並宣布廢除道制。但由於出現部分省份管轄縣數過多，省對縣的控制力量不彰，又於1931年（民國二十年）設置行政督察區作為中介，但此一行政區域缺乏法源依據。


title: 原中華民國公告疆域行政區劃

text: 在《中華民國憲法》中為最基層之地方自治單位，《憲法》中規定：每縣市及其同等區域各選出國民大會代表一人，但其人口逾五十萬人者，每增加五十萬人，增選代表一人。公告行政區中全國共設置2,045個縣。縣之下劃分為鄉、鎮（臺灣省依照《臺灣省各縣市實施地方自治綱要》另有縣轄市之行政區）。


title: 原中華民國公告疆域行政區劃

text: 市在部分法規中稱為省轄市，省轄市為直接由省管轄的都市，設市標準為20萬人（後修改為50萬人）。省轄市在憲法中的位階與縣相同，但由於各省多設置道或行政督察區來管理縣，實際運作上層級較縣略高。在2005年的資料中，全國共有56個省轄市；但由於政府遷臺前各地因軍政需要常私設行政區，數字常有出入。


title: 原中華民國公告疆域行政區劃

text: 設治局與管理局為在省之下的區域。設治局依照《》規定，凡是某地預備成立新的縣政府之前，省政府可預先成立設治局，以籌備之。而管理局通常設置於特殊的風景名勝區或是地理位置特殊，須由省政府直接管轄之地區。依照中華民國年鑑九十四年版，全國共有管理局七個，設治局三十四個。但由於此類行政區為授權省政府自行設置，故數字常有出入。


title: 羅明珠

text: 羅明珠生於油麻地廣華醫院，畢業於庇理羅士女子中學。於1984年接拍新藝城電影《開心鬼》出道，年僅15歲半，當時她還在庇理羅士女子中學就讀；後來離開新藝城，加入華星唱片唱廣東歌和接拍無綫劇集。1988年至1993年期間，她遠赴加拿大讀大學，後於1990年代開始淡出娛樂圈，只是偶爾出席舞會。她曾表示，現今已退出娛樂圈，從事金融業。但近年她有意復出接拍網路劇和錄製新唱片，所以積極減肥。惜疑因過度減肥引致突發性心臟病病發，於2016年5月27日凌晨兩點不斷嘔吐並暈倒，送院急救後不治身亡。


title: 羅明珠

text: 羅明珠生前為上市公司「仁天科技控股」（已除牌）的執行董事，同時兼任仁天科技控股旗下子公司「溢威投資有限公司」、「福方國際控股有限公司」、「永德福股份有限公司」及「仁天財務有限公司」的董事。此外，她於2016年與友人成立「原生文化有限公司」。


title: 羅明珠

text: 2016年7月，威尼斯人（澳門）股份有限公司入稟區域法院向她的代表追討欠款94萬。事件緣於羅明珠於同年2月21日與原告簽立信貸協議而獲提供100萬元信貸款項。而好於5月1日及2日先後7次提取90多萬元，但之後未有償還貸款。


title: MF GHOST

text: 《MF GHOST》（）是日本漫畫家重野秀一創作的賽車漫畫作品。2017年於《週刊Young Magazine》上連載的賽車漫畫作品，為作者前作《頭文字D》的續作，在2021年底宣布在2023年上映動畫。2022年11月21日，官方宣布因作者身體不適，本作將於《週刊Young Magazine》2022年52號起進入休刊。


title: MF GHOST

text: 故事發生在《頭文字D》故事的二、三十年後，西元202X年的未來世界，所有車廠的內燃引擎汽車已停產，取而代之的是電動車與氫燃料車。不過，在熱愛賽車的日本誕生了一項以市區、山路和高速公路做為賽道的公路賽事：MFG，也就是純汽油類汽車的比賽。


title: 茱莉娅·加纳

text: 茱莉娅·加纳（，）是一位美國女演員，代表作有电影《双面玛莎》《壁花少年》和《》。她在Netflix的犯罪劇集《黑钱胜地》中飾演露絲·蘭莫爾而知名並獲得一致好評，於2019年、2020年及2022年，先後以同一角色，三度奪得艾美獎最佳女配角。


title: 茱莉娅·加纳

text: 茱莉娅于1994年2月1日出生在美国纽约州纽约市。 她的理疗师母亲塔米（）30年前曾是以色列的一位喜剧演员，父亲托马斯（）是一位画家和艺术教师，姐姐安娜（）则是一位编剧、制片人和艺术家，一家都是犹太人。


title: 變態 (色情用語)

text: 變態（）是一個從日語中直接借用过来的用詞，通常是指带有色情或者是情色內容的動畫和漫畫，有時候也可以用来總稱与之相似的動畫、漫畫以及遊戲的內容（特別是出自日本的）。不少來自歐美國家的御宅族也會使用“变态”來指含有色情含義的日本動漫風格商品。變態其發展與日本自身的美學與人類的性歷史以及文化發展有所關係，同時也影響到不少相關法律條文的制定，甚至還跟日本經濟的成長有一定程度上的關聯。在西方世界國家中，大多是將「變態」翻譯成為「」或其他相近發音的詞語，不過日本本身也有許多類似意思的詞語。例如另一個同樣指色情內容或者性行為、但語氣較為委婉的「」，則多會直接翻譯成「H」或者是「」。「H」與「變態」相比，其所指的動漫作品稍微減少了對非正常性向之色情文化的注重，但所指的動畫或漫畫作品仍然會帶有大量的色情暗示，並藉由人物的對話或者情境的表達加以呈現。


title: 變態 (色情用語)

text: 「變態」一詞為中文固有詞，在中文和日文原都有生物學上的變態的意思；在日本是由「變」（「變異」以及「怪異」等義）和「態」（「狀態」以及「樣貌」等義）兩個漢字所混合而成，而這一詞語同時也是將「變態性慾」（）加以縮寫而成的字詞。在日本俚語之中，「變態」是一個同時含有「色狼」以及「怪胎」等等充滿負面意義的汙辱性詞語，因此絕大多數日本人並不會直接將「變態」拿來形容日本色情業；而較常見的「變態」用法則多是拿來形容人們所進行的色情行為，以及與其相關的動漫產品等。此外變態也常會跟另一個詞彙「十八禁」有所關聯，後者就其字面意思是指「尚未十八歲者禁止」之意，這一字眼常會用於具有情色內容的成人漫畫以及成人動畫之中。另一方面一些成人影片則是使用「AV」一詞，不過該字則是來自於英文「成人影片」（Adult Video）的縮寫。


title: 變態 (色情用語)

text: 絕大多數變態商品都是以動漫畫的形式呈現，也就是以所謂為基礎而創作的漫畫、動畫以及電子遊戲。他們通常都擁有以下的特點：平庸的劇情但多樣的虛構角色設計、以動畫或圖形創作的角色往往仍帶有些許孩子氣，且以這些角色為主角而呈現出各式各樣具有高度想像力的性變態劇情，特別是那些以強姦或其他性暴力等禁忌元素為場景內容的作品十分常見。關於變態情節的產品，其故事內容可以十分簡單明瞭，也可以將背景設定成十分的多樣複雜。但隨著政府容許作者在創作時作品內容得以自由發展，也開始有些作品類型在接受價值觀的檢驗時，陸陸續續有人提出是否觸犯相關法律的疑慮；其中包括蘿莉控類型的作品便被懷疑是兒童色情的一種，也出現作品中的暴力行為是否會對現實生活以及觀看者產生影響等種種的質疑。由於絕大多數的變態動畫不能直接提供給一般家庭觀賞，所以這些成人商品便不能以電視作為媒介來播出，而必須改以OVA的方式作為主要的獲益手段。此外變態除了當作成人漫畫與動畫的情節之外，亦會拿來形容同樣具有色情內容的日本成人遊戲，以及業餘創作者自己創作並出版的同人誌之中。而除了發源地日本之外，變態產品已藉由網際網路這一媒介陸續將漫畫與動畫作品傳播至世界各國，而形成一種獨特的流行文化。


title: 變態 (色情用語)

text: 尽管到了今日，除了日本地區之外許多西方國家大多是將「變態」（Hentai）一詞作為色情漫畫以及色情動畫的代名詞，然而日本國內對該詞語意義的使用上並非如此。「變態」一詞在日本是由兩個日本漢字「變」（「變異」以及「怪異」等義）和「態」（「狀態」、「行為」以及「樣貌」等義）所混合而成，就字面上的意思便是指「變態」或者是「異常」。一直到19世紀末期以前，「變態」並無直接或間接涉及到有關性行為的內容。但到了1894年時，日本的編譯工作者在翻譯的《性精神病態》一書時，首次將文章所指的性偏差行為翻譯為「變態性慾」（），而將其加以縮寫而成的字詞即為「變態」。然而儘管原本只是為了醫學知識所引進使用的翻譯術語，在戰後卻被媒體以「變態性慾」這一含意加以推廣。


title: 變態 (色情用語)

text: 今日許多來自西方文化的御宅族大多直接將「變態」一詞，視為較長字詞「變態性慾」的縮寫，並且將其當作外來語翻譯成為單字「Hentai」，或者其他相近發音的詞語使用。但在日本社會之中，大多是將「變態」作為任何有關性變態事物的指稱。這一詞語同時也含有著負面的意義，可以拿來形容人們所做出的色情行為，或者是內容色情並淫穢的產品，不過這通常只有在處於極端的情況上才會使用。而在日本俚語之中，「變態」是一種同時擁有「色狼」以及「怪胎」等等充滿侮辱意思的詞語，此外絕大多數的日本人並不會將「變態」拿來形容日本色情業。另外變態也常會跟另一個詞彙「十八禁」（）有所關聯，其字面意思便是指「未滿十八歲者禁止」，而同樣意思的字詞還有「成人」（），這兩個字眼常會用於具有情色內容劇情的成人漫畫（、）以及成人動畫（）上。而一些成人影片則是使用「AV」一詞，不過該字詞則是源自英文「成人影片」（Adult Video）的縮寫。而在其他國家的使用上，「變態」則往往延伸成可以形容絕大部分性行為的單字。


title: 變態 (色情用語)

text: 源自於「變態」的「H」，則多作為其的同義詞使用。在日文之中將「H」寫為「」，而發音則同於英文字母的「H」，而這也同時是「變態」改用羅馬拼音寫成「Hentai」後其第一個英文字母。第二次世界大戰結束之後，「變態」一詞開始在日本社會中被傳播開來，連帶著讓以英文表示的「Hentai」也大量出現。到了1960年代以後，則演進成直接以字首縮寫「H」取代了「Hentai」的完整用法。不過在這取代的過程之中，「H」與「變態」之間字詞的內容也開始有所差異。其中「H」在日本可以用來泛指任何與性行為有關的事物內容，甚至是那些軟調色情的作品亦可以使用，因此也有「H漫畫」這一說法來形容那些帶有性交場景的漫畫。然而「H」與「變態」並非完全代換字詞的關係，在一些時候兩者並不能相互取代各自的形容用法。


title: 變態 (色情用語)

text: 日本色情漫畫和動畫變態情節的出現與發展，主要是因為日本文化本身特殊的美學以及人類性學之歷史發展有關。在這之中創作者不斷發想出新的構思來呈現這一文化，並不斷迎合市場的需求進行創作。在第二次世界大戰後期到今日之間，日本漫畫與動畫這一類型的新興媒體迅速出現且發展，並在日本地區快速流行了起來。在1970年代開始隨著漫畫更加商業化發展的同時，早先視為目標觀眾的客戶群也漸漸成年，這使得另一種以成人為主要消費者的動漫產品陸續推出。為了要吸引這些成人客戶群的閱讀，許多漫畫家紛紛在自己動漫畫的內容上添加有關色情或者是血腥的場景。這種情況直到日本政府於1990年代時，對於生殖系統的插畫描寫限制越趨嚴格以後，許多具有變態成分或者是色情內容的作品被迫接受審查制度的審核，同時原先對於性愛的描寫也更加趨近保守，甚至僅僅是以象徵的手法稍微帶過。這包括有以鮮花或貝殼來象徵女性的陰道，而以蛇、水果或者是蔬菜來象徵男性的陰莖等。而有些則是利用畫面呈現的手法來掩飾，例如以日式綁縛的方式來隱藏住生殖器的出現。


title: 變態 (色情用語)

text: 大多數的研究人員認定最早的色情漫畫以及動畫的起源，早在江戶時代（1603年到1867年）開始便有出現類似的概念。雖然無法確定這一時期的色情作品造成當時多大的影響，但是可以確信在當時許多插畫家都有從事類似的情色藝術創作，甚至成為一種風潮。在江戶時代的許多色情小說作品中，也往往便會附上這一類型成人圖像以供當時民眾娛樂。而這類簡易的單張色情故事插畫，也往往會在一旁空白處加上簡短的附註來講解內容的發展。


title: 變態 (色情用語)

text: 另一種新興的色情藝術，則是出現在原本以描寫藝妓以及著名歌舞伎為主的版畫藝術─浮世繪之上，這類具有情色內容、以性愛和裸體為主題的浮世繪又被稱作「春畫」。春畫本身對於各式性描寫並不會特別迴避，同時往往也會強調人物生殖器官的圖像；而出現於春畫之中的角色，從男性、女性、妖怪、惡鬼甚至是動物等都有可能出現。但在春畫之中的人物往往不會完全赤裸，相反的絕大多數都會描繪成穿著寬鬆和服的模樣，主要是因為這種畫法往往更能進一步引起觀眾的性興奮。春畫的出現很快便因為其插畫的故事劇情以及呈現方式，於18世紀到19世紀之間大受歡迎，而著名的畫家所創作出的春畫作品也往往價格十分高昂。但儘管春畫的情色內容往往令人十分感到難為情，絕大多數的春畫仍是標榜提供給新婚夫婦針對性愛一事作為參考使用，或者是協助閱讀者自慰使用。此外在江戶時代，人們也常常將春畫作為結婚賀品贈送給新婚夫婦，以在兩人度蜜月時得以作為參考使用。


title: 變態 (色情用語)

text: 但到了明治維新（1868年）以後，日本政府嘗試將自己的文化加以現代化發展，因此這些裸體畫便被視為妨礙民眾道德進展的原因所在，爾後春畫的販賣便被日本政府列為違法事項之一。然而儘管法令已明確禁止春畫的販售，然而在民間仍會私底下進行交易行為，而春畫的出現也的確對現代日本色情產品在視覺呈現以及主題方面帶來了一定的影響。不過今日變態產品的出現與發展，仍一直要等到1970年代開始才有快速的進展。


title: 變態 (色情用語)

text: 早在1932年時，便有木村白山等動畫導演試圖推出擁有變態情節的成人動畫；但是礙於成人動畫在劇情故事方面的問題，使得製作工程進行到了一半便停止了。第二次世界大戰結束後，現代變態作品以色情產品的名義繼續創作與出版。到了1960年代末期，這類型結合了變態情節的動畫作品才開始漸漸被大眾接受了起來。當時由手塚治虫以及其領導的蟲製作在面臨經濟危機的情況下，為了解決財務問題以及促進動漫畫產業的發展決定大膽將客戶群延伸至成人群眾，並將民間文學《一千零一夜》改編且於1969年製作推出了天方夜谭（）三部曲系列，這也成為第一部擁有成人情色內容的動畫作品。之後還陸續於1970年推出了《》，於1973年則推出了《》；最後全盛時期的蟲製作公司其轄下的員工便有60,000名之譜，而其平均一部動畫電影的創作則約需花費1年半的時間。


title: 變態 (色情用語)

text: 雖然說手塚治虫本身對於這類動畫並無特別的支持，許多動畫製作公司也開始製做這類型的動畫。例如在蟲製作公司推出《天方夜譚》的同一年，便有其他公司陸續製做類似題材的成人動畫電影。同時這一時期的成人動畫也不斷嘗試新的呈現方式，例如浮世繪風格等等。不過由於動畫內容的問題，使得這些成人影片必須經過一定程度上的修改，才得以在一般劇院中播放。但之後由於絕大多數觀眾普遍認為動畫應該是只能適合兒童觀賞，而不能作為一部成人影片於劇院內播放；在大眾輿論的壓力之下，這類成人電影動畫便不再於電影院內播放。


title: 變態 (色情用語)

text: 1968年，集英社開始準備推出新的漫畫週刊《週刊少年Jump》。其中在集英社的計劃之中，《週刊少年Jump》將會與同一時期、同樣以連載少年漫畫為主的漫畫雜誌展開競爭，這包括有講談社出版的《週刊少年Magazine》以及小學館出版的《週刊少年Sunday》等等。不過在喜劇漫畫《破廉恥學園》等著名作品陸續連載之後，成功為《週刊少年Jump》獲得了一定的知名度<ref name = "D/visual"></ref>。而隨著漫畫雜誌的不斷流通與發行，甚至讓《週刊少年Jump》在短期之內便獲得了近100萬本以上的發行銷售量。其中《破廉恥學園》的故事劇情發生於一所虛構的學校內，描述著學校中的學生以及男老師試圖偷看女學生的半裸體或者是內褲而發生的種種故事。


title: 變態 (色情用語)

text: 儘管以現今的標準來審視1969年推出的《破廉恥學園》會覺得內容尚可以接受，然而在當時這部作品遭到學校教師、婦女協會和家長委員會的嚴厲批評。反對人士除了指出作品的內容十分庸俗，且過份描寫了有關青少年對於性的好奇以及不法行為，也陸續出現了可能會有學生模仿的疑慮。許多抗議行動紛紛於日本社會出現，甚至還有家長公開焚燒《破廉恥學園》以示不滿。然而作為《破廉恥學園》創作者的永井豪仍然於各大漫畫雜誌上發表色情漫畫的連載，包括於1974年在《週刊少年Jump》所發表的《月光假面》（）等等作品。到了今日，永井豪被認為是影響日本以及世界對於漫畫觀感的重要人物之一。同時永井豪的作品也成了首先將「H」加入漫畫的先鋒，也就是在作品之中開始出現些微性愛場面的暗示，或者是加入一部分的有關性主題的幽默題材。


title: 變態 (色情用語)

text: 而到了1970年時，日本社會也出現了第一本以描寫同性戀愛情為主的漫畫；不過早期無論是百合或者是Yaoi這類型的漫畫，都往往不會有十分濃厚的。同時這一時期的以同性戀為題材的作品大多是出現在同人誌上，而內容往往是由粉絲或者是業餘漫畫家依照既有的漫畫內容所畫出。


title: 變態 (色情用語)

text: 1964年在的主導之下為另類漫畫推出了《GARO》雜誌，並在1970年代成為情色劇畫（）另一個發表的管道。這一時期日本的漫畫產業蓬勃發展著，這使得堅持走另一種風格的《GARO》顯得十分的特別且異類。許多創作家陸陸續續在《GARO》上發表了十分前衛的獵奇風格漫畫作品，而這也成功吸引了一批群眾購買觀看。到了1971年時，受到許多高校學生歡迎的《GARO》達到70萬本的銷售量。不過由於政府仍然對於該雜誌內的作品有所審查，使得雜誌中並不會出現非常明確的性愛場面、極端的血腥暴力場景或者是各種性慾倒錯的劇情，這一時期著名的另類漫畫家包括有極力推廣「恐怖色情」的，以及推出知名作品《》的等人。不過成人漫畫發展到1980年代時，例如評論家等人便發覺日本變態故事越趨「蘿莉控情節」，越來越多擁有明確性愛場景的漫畫其女性角色平均年齡只有8到12歲左右。


title: 變態 (色情用語)

text: 1980年代又被稱作「動漫的黃金時代」，早先因無法於電影院播放而漸漸沒落的情色動畫，隨著1980年代錄影機以及鐳射影碟的出現再次回到成人市場；並在以手繪製作為主的成人動漫商品之中，成人影片所開創的市場逐漸占有一席地位。1984年時，有兩部動畫作品成為第一種以OVA形式來呈現的成人動畫，這兩部經典的作品分別是《》以及《奶霜檸檬》；其中《奶霜檸檬》在1980年代時成了大受討論的成人動畫，而之後也有許多漫畫和動畫作品模仿這兩部作品的型式而陸續推出。這些作品為了能夠應付內容的檢查，往往會將包括陰毛的露出等畫面進行修飾或掩蓋處理。這時期的成人動漫畫大多是由擁有各個獨立劇情、但多為同一角色出現的作品內容，而製作者便將這些段落合併而推出一系列的作品，而這些作品之中的唯一共同點在於都至少有一幕性愛場景。這時期除了一般正常的性愛劇情外，對於比較不受正視的女同性戀以及施虐與受虐故事都陸陸續續出現。在《奶霜檸檬》推出大受歡迎之後，曾參與製作的以及於之後分別推出了《戰鬥!!伊庫薩1》以及《血戰：最後的吸血鬼》等作品。


title: 變態 (色情用語)

text: 繼《奶霜檸檬》之後，變態動漫畫發展的另一個重要事件是於1986年推出了漫畫作品《超神傳說》，這為當時的動漫市場帶來了巨大的震撼。除了因為作品之中出現了直接且殘忍的畫面外，其故事劇情中出現的巨大「觸手」強姦女童的畫面也讓許多讀者感到震驚，這也讓許多人將觸手也列為變態劇情的一種類型。1987年時《超神傳說》也開始推出動畫版本，與相同時期所推出的同-{zh-tw:品質;zh-cn:质量;}-動畫相比，《超神傳說》除了擁有獨特的故事劇情外，其巧妙融入神秘學的概念也吸引了不少觀眾；此外隨著海外版本的傳播，許多在美國和歐洲的觀眾也深受其影響。前田俊夫在之後解釋說到之所以發明包括淫獸以及觸手等設定，是為了應對日本法律中禁止男性生殖器出現在性愛場景的規定，並指出反例說像自己所創造的虛構邪靈就沒有陰莖的存在。前田俊夫影響了許多於1980年代推出的作品，包括1986年出現的《》等等，以及1987年出現的《Battle Can Can》等作品，另外也有越來越多的成人動畫開始出現觸手的要素。


title: 變態 (色情用語)

text: 自1980年開始另一個席捲日本的便是「蘿莉控風潮」，許多成人漫畫因為加入了蘿莉外表的角色而大受歡迎。在當時許多漫畫家將這些於色情內容中演出的角色，塑造成穿著學生服、手上拿著絨毛玩具的年輕女學生。不同於經驗豐富或者是女子，這類表現出清純無辜一面的少女更受到讀者的歡迎。此外動畫《Lolita Anime》以及《奶霜檸檬》的出現，也成功助長了這類風潮的流行。其中1984年《Lolita Anime》推出了漫畫版本，由擅長畫出蘿莉風格角色的負責作畫繪製。伴隨著這一熱潮，專門連載這類型漫畫的雜誌《》於1981年出刊，該本漫畫雜誌不斷推廣這類有關幼童類型的「可愛」成人漫畫文化。同時這一創作也避開了不得露出陰毛的審查限制，原因在於青少年年紀的女孩們並無如此成熟，這讓許多蘿莉類型的變態故事得以快速發展。


title: 變態 (色情用語)

text: 在這之中又以内山亞紀個人事業的發展最為突出，以蘿莉風格為主的他於《週刊少年Champion》雜誌上推出了許多作品，甚至有出現尚在使用尿片的孩童與他人性愛的劇情。到了1980年代末期開始，這類作品的風格越趨大膽，包括《》以及《》都是在這一時期作為青少年暨兒童讀物推出，且能夠自由出版並在各家書店之中銷售。


title: 變態 (色情用語)

text: 到了1980年代時，另一種專門以成年女性為主要客戶發售的成人漫畫新類型出現，也就是所謂的「女性漫畫」。這類型漫畫在雜誌出版方面，例如所推出的《FEEL YOUNG》在內容上便保留有大量的情色內容以提供給成年觀眾。其中女性漫畫在這一時期的性描寫十分自由與開放，不過到了1990年代初期開始風格則漸漸趨近保守，到了今日許多女性漫畫也取消了有關色情的內容。同一時間與蘿莉類似性質的正太類型也跟著出現，同樣是以年紀尚輕的少年或男孩為主角所作出相關的性描寫。正太風潮出現的來源並無一定定論，例如心理學家齋藤環便認為正太的流行是源自於早先的Yaoi作品。同一時期有關Yaoi以及百合的成人動漫也越來越風靡於市場之中，這類型的商品多是由創作者對於著名作品的自行演繹或者再加詮釋，例如將原本故事內容中具有友好關係的男性角色描繪成彼此吸引的同性戀關係。特別是在當時受到許多粉絲歡迎的《足球小將》與《聖鬥士星矢》等作品，便因為其劇情中擁有大量個性鮮明的男性角色而成為主流的同人作品題材。不過有關百合的性愛內容，則一直到1990年代才開始出現。


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text: 到了1990年代初，對於變態內容作品的審查其嚴格程度到了最高點。面對這類色情產品可以隨意傳播，要求「保護兒童免於受到漫畫影響」的呼聲陸續出現。例如一名在「有害漫畫騷動」中擔任發起者的人士便對書店販賣這類商品提出了批評：「（漫畫）透過有漂亮圖片的封面來吸引兒童購買閱讀，然而實際上內容上卻是充滿了色情內容……這種書籍根本不應該讓孩童能夠持有。」1990年9月，《朝日新聞》報導指出，東京都政府將部分漫畫列為禁止傳閱的商品，其中有一半多是因具色情內容所導致。


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text: 此外在1988年到1989年時，日本社會爆發了連環殺人案件「宮崎勤事件」，其中犯人宮崎勤便被當時媒體指稱是一名蘿莉控的漫畫迷。在他遭到逮捕後，警方於他的公寓房間中搜出數套蘿莉暨獵奇系列的動畫電影，這使得人們對於擁有性愛場景的動漫產品是否會引起人的幻想，甚至進而導致犯罪發生一事抱持著懷疑。這風波與相關爭議一直到1990年代中期才開始漸漸消失，不過這時許多漫畫出版社開始對要連載於自家漫畫雜誌的內容進行更加嚴格的自主審查，這類型的成人產品在銷售前也被規定要附上警告標語，同時政府對於新興十八禁漫畫雜誌的出版也有所禁止。不過与此同时，過去對於動漫角色有關陰毛的出現以及其他視覺呈現的禁令紛紛在1990年代初期廢止，也意味著這一時期動漫畫的呈現得以更加多元且直接，不過仍然要接受倫理審核的規範。


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text: 此時期的日本對於蘿莉的風潮漸減，取而代之的則是「扶他那裡」作品的流行。在1990年代初期，唯登詩樹陸續推出著名的《Wingding Party》（）、《Junction》（）以及《HOT JUNCTION》（）等作品開創了扶他那裡題材的風潮，之後包括、、等作者也開始創作這一類主題。另一方面在1990年代至2000年代之間，大量具有變態內容的動漫畫產品陸陸續續推出，例如1991年推出的《》、1992年推出的《淫獸學園La☆Blue Girl》、1995年推出的《STAINLESS NIGHT》（）、1996年推出的《Parade Parade》（）、1997年推出的《世紀末麗魔傳》（）等作品。


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text: 在成人漫畫市場上，1990年代著名的漫畫有《BLUE EYES》以及《櫻花通信》等作品。此時前田俊夫等作者的許多作品也陸續自漫畫改編到動畫上，並紛紛成為了經典之作，包括有《F3》（）、《Words Worth》（）、《The Rapeman》（THEレイプマン）、《淫獸學園La☆Blue Girl》、《Adventure Kid》（）等作品都陸續動畫化。而到了1995年時，第一部寫實呈現出BDSM故事內容的OVA作品《Cool Devices》（）出現，不過這一主題到了今日仍然算是較為少見的動畫類型。此外動畫市場也漸漸擴展至海外各國，包括1993年的《Rei Rei - Missionary of Love》（）、1994年的《粉紅之龍》（）與《企業戰士》（）、1995年的《精靈小新娘》（）與《淫獸聖戰XX》、1996年的《CANCAN BUNNY》（）與《Alien from the Darkness》（）、1998年的《MEZZO FORTE》（）以及1999年的《A Heat for All Seasons》（）等都推廣至海外地區。


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text: 到了1990年代中期，隨著電腦科技的發展使得新興的成人遊戲展露頭角並衝擊到成人色情產業，在這其中又以戀愛遊戲以及視覺小說最為流行。早期的日本成人遊戲強調性愛的場景，絕大多數遊戲中的女主角都只有單一的故事劇情。首次擁有劇情分枝概念的日本成人遊戲，則一直到1992年才由elf工作室所推出的《同級生》中有所斬獲。然而此時在許多的遊戲內容中，大多仍是由玩家操縱的角色與女性角色性交，實際層面的遊戲背景故事並不存在。關於早期所銷售的遊戲對於故事背景內容不甚注重一事，這一情況則一直到第一款擁有變態內容的角色扮演遊戲（Role-playing video game）《Chaos Angels》（）出現後有所改變，爾後越來越多遊戲製作公司也跟著為自家遊戲加入複雜的故事情節。而到了1991年，首部以於1989年發售的成人遊戲《龍騎士》（）為基礎推出的變態動畫出現。在這後也有越來越多成人遊戲也改編成具變態情節的動畫發行，包括1992年推出的《同級生》、1995年推出的《歡迎來到Pia Carrot!!》與《》等等遊戲。


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text: 早在1980年代末期時，由於傳播科技的進步使得各國文化產品之間的流通加速，也讓包括有關日本動畫以及變態的作品傳到了美國以及歐洲等海外地區，且迅速引起了一股流行的風潮。而為了因應海外國家的有關規定，許多動漫畫在推出海外版本時往往會在內容或圖像上作出一定的修改。此外一些OVA作品由於其本身的有趣的故事情節和人物形象，使得影片成為受到一部分觀眾喜愛的邪典電影。這些動漫作品包括有以特殊生物著名的《淫獸學園La☆Blue Girl》，以及描述年輕孤兒殺手故事的《A KITE》；雖然這些動畫作品在推出美國發售版本時都已將色情場面刪除，但是這些動畫還是在海外觀眾之中獲得了一定名氣與好評。同時在網際網路上也陸陸續續出現許多相關類型的網站，以供網路瀏覽者討論或者分享資訊。另一方面，在1990年代初期Protoculture於自家動漫雜誌之中首次加入了色情動畫的快照以及數張少女洗澡的圖像，成了第一個在海外刊物上出現的變態圖像。在1994年到1995年間內，由昆童虫所創作的成人變態漫畫《Bondage Fairies》（）首次於海外進行連載，之後也有幾部情色漫畫陸續在海外的雜誌上刊載發表。


title: 變態 (色情用語)

text: 隨著將消費市場擴展到西方世界，使得對於擁有變態內容的成人產品出現了更廣大的消費族群。以1997年為例，當時一年之中才製作大約7部色情動畫，但到2001年時數量已增加到一年中有96部作品推出。到了今日，絕大多數具變態內容的商品是藉由色情網站（Internet pornography）、網路購物網站以及大型連鎖零售店進行販售而傳播出去。根據動畫新聞網中所收藏的著名作品資料中，總計歷年來便有將近1,174多部著名變態動畫與漫畫推出，其中在2000年到2009年之間所推出的作品便超過700多部。許多成人漫畫也在日本以及海外獲得一定的注目，例如玄鉄絢的《少女派別》、HANISI的《初犬》等作品、如月群真的《Love Selection》與《Giri Giri Sisters》。


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text: 今日許多的色情動畫已經無法像過去般能於電視或者是電影院播放，絕大多數的變態動畫都是改以適合家庭或者個人觀賞的OVA格式為主。因此這類型的變態動畫與一般商業走向的動畫電影不同，並不強求於觀眾身上一次獲取大量的利潤，絕大多數的成人動畫僅要求能夠回收當初製作的成本。也因此當前許多色情動畫都是採低預算案的製作方法，並盡可能縮短下一部動畫的推出週期。同時也常常在一個動畫作品尚未完結時，就開始製作下一部的動畫作品，也鮮少對於同一部作品繼續推出續作，在2000年代著名的作品例如2000年的《鬼點睛》（）與《Sex Demon Queen》（）、2002年的《最終痴漢電車》與《恶魔召姦》（Viper GTS）、2003年的《艷母》（）、2004年的《Front Innocent》（）、2005年的《惡戲》（G-spot Express）以及2008年的《花粉少女注意報!》等作品。此外一些成人遊戲也被改編成情色動畫，例如具有強烈戀物成份《夜勤病棟》便被改編成動畫作品，也有像《黑魔術學園》與《DISCIPLINE～The record of a Crusade～》其OVA動畫推出了藍光光碟版本。


title: 變態 (色情用語)

text: 今日許多製作廠商將擁有變態內容的成人產品安置於網際網路上，也就是說愛好者可以自直接將檔案付費下載到電腦或行動電話之上。然而同樣在網際網路上，也有那些未經過官方授權就提供下載的非法檔案。許多動畫也會推出系列的畫冊（Art book），藉此賺取額外的資金收入。其他與成人動漫作品相關的商品還包括有漫畫或者是業餘的同人誌，有些動畫製作公司也有可能透過授權的方式來允許子公司將自家動畫以及漫畫到海外市場上銷售。


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text: 隨著時間的發展，變態之一詞中所提到的色情類型又可以分成許多面向與內容，而每一個類型都有其各自的特點與性開放程度，且這些作品的內容往往可以輕易呈現傳統色情商品所不能呈現的故事要素。由於在變態作品中並不需受到真實世界的物理因素影響，而作品內容往往也不需受到拘束，這使得一些變態作品的創作者會發揮自己的創意並加以呈現。包括現實世界中不可能達成的性交過程、不可能被社會接受的倫理關係，或者是具挑戰社會規範性質的幻想內容都能以動畫以及漫畫作品的形式呈現，而實際呈現的例子就包括有群體性交、強姦、觸手攻擊等等不同的性愛形式。


title: 變態 (色情用語)

text: 變態內容從較為正常且常見的殺必死內容，到不正當且非正常的特殊內容都有人喜愛，常見的類型包括有Yaoi、百合、正太控以及蘿莉控等等。不過儘管有這麼多分類，一般來說絕大多數的變態作品仍是以異性戀色情內容為主，在這類作品之中會包括各種型式的性生活內容，例如口交、肛交、群交、自慰、初次性行為、公開場所做愛、愛撫、BDSM、綁縛、窺視等等題材，而一部作品之中常常會有數個戀物情節；作品中出現的角色也從護士、家庭主婦、教師、女學生等等都有，也常會出現女孩在火車或地鐵的車廂內遭到癡漢調戲的內容。廣義的變態則還會包含有BL與GL的同性戀關係，以及正太控與蘿莉控等孩童性關係。但是在這兩種之中BL以及GL多會用各別的專有名詞來指稱，而不會直接使用變態這一字詞，因為傳統上變態仍多是指異性戀之間的情色內容。


title: 變態 (色情用語)

text: 儘管變態作品多著重在性愛的呈現上，但是這並不等於變態產品就只單純強調性交的場景，在絕大多數的故事中都會稍加提到事件的背景以及風格的塑造。常見的敘事內容包括有喜劇、神秘、科幻、奇幻、浪漫、魔法少女等等風格，在這之中又以科幻、奇幻以及浪漫風格的作品最受到大眾歡迎。不過雖然許多變態故事主要是以有關神秘主義或者是有關善惡衝突作為劇情走向，但也有些成人作品則是走逼真的日常生活描寫，例如《U-Jin Brand》（）、《ANGEL》以及《G-taste》等作品其故事便事發生在辦公室、大學或者公寓之中。另外還有一系列作品則是以惡搞為主的故事劇情，包括有《》、《Tokio Private Police》（）、《》以及《Hooligan》等作品。


title: 變態 (色情用語)

text: 日本將在日本漫畫或者是日本動畫之中所出現的男同性戀關係稱作「Yaoi」（），或者以和製英語的拼法稱之為「BL」（Boys' Love）或是「ML」（Mens' Love）稱呼；而在一些時候，也會以「薔薇」來代稱這類作品之中所呈現出男性角色之間的同性戀關係。通常這類型作品將會直接以男同性戀關係為題材，無論是消費者族群或者是創作者族群都是以女性為主，不過也有一些男性漫畫創作者也會製作這類「BL」作品。


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text: 絕大多數以男同性戀為題材的故事都是被歸類在「Yaoi」與「BL」之中，而這兩個字的用法也比「ML」和「薔薇」還要來的廣。其中「Yaoi」這一詞與普遍認為是日語之中「」一詞縮寫而來，將這一詞與直接翻譯便是「沒有高潮、沒有結尾、沒有意義」之意思。Yaoi字詞最晚是在1970年代末期所創造出來，一開始Yaoi在日本的同人市場中主要是形容少年愛的作品，其中也包括有那些商業化或者是同人的原創作品。後來Yaoi開始指那些戲仿當時流行的少年漫畫或動畫所創作的同人作品，例如《足球小將》和《聖鬥士星矢》在當時都有大量同人作品出現；之後在1980年代由於坂田靖子與波津彬子等人陸陸續續發表單獨但類似主題的作品，而開始流行了起來。這類型的漫畫故事同時也開始刊登在漫畫雜誌上，第一本有「Yaoi」劇情刊登的漫畫雜誌便為日本的《》。受到日本傳統文化的影響，當時社會環境對於男同性戀劇情比女同性戀劇情的接受度還要來得高，不過漫畫中的男性角色往往會描繪成較為中性唯美以避開相關爭議。


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text: 這類型的媒體作品強調男同性戀間的情感取向或故事劇情，不過在含意方面「Yaoi」與「BL」，以及「ML」和「薔薇」之間仍有一定程度上的差別。實際上「Yaoi」與「BL」在內容上通常比較偏向一種愛情劇或者是肥皂劇，其故事中的男性角色往往會塑造出如異性戀般的性別角色。不過在詞語使用上，今日日本對於男同性戀為主題的作品改成多以「BL」（Boys' Love）來稱呼，這一詞語無論是同人創作與原創作品、或者是業餘創作以及商業出版作品中都可以使用，同時BL作品在內容上也較為多元。而今日Yaoi一詞在以英文為主要語言的愛好者之間大量使用，在許多國家也紛紛以自己的語言進行音譯，不過相比之下日本社會對於Yaoi一詞已漸漸少用。另外如果同樣是以男性為主、但是角色設定上以尚未進入青春期的少年為主的話，大多會獨立出來稱做「正太控」。


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text: Yaoi作品的主角通常會分別有一名扮演較為主動的「攻」，另一名則扮演較為被動的「受」。如此安排的一部分原因在於漫畫家（）多是將其作品目標客戶群放在本身是異性戀的少女以及婦女族群，也因此並不是所有的「Yaoi」作品中都包含著色情場景。不過絕大多數的「Yaoi」與「BL」作品除了呈現多名美少年角色的愛戀情節之外，通常仍會直接對性交場景有一定程度上的描寫，期望藉此吸引一部分的成年女性族群閱覽，但也因此在漫畫之中並不會對現實的同性戀關係有深刻的描寫。在故事劇情也同樣由於是以女性消費族群作為目標群眾，因此角色彼此之間的形象往往會被描寫成為一名理想的美少年。到了今日，許多BL的作品已經成功在美國或者是歐洲地區獲得一定的知名度，例如《間之楔》、《KIZUNA》、《擁抱春天的羅曼史》（）、《FAKE》、《萬有引力》以及《LOVE MODE》等。而在動畫之中則多少會在OVA中加入一些色情元素，例如《企業戰士》（）以及《Sensitive Pornograph》（）等作品。


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text: 而另一方面，在一般的情況之下「ML」和「薔薇」則不同於為了創作者的興趣、或者是迎合女性粉絲的喜好所製作的BL作品。薔薇作品比較強調漫畫之中有關同性戀性愛的場景，對於角色之間的關劇情化的戀愛發展反而較不重視，同時在一開始創作時便多是以男同性戀者視為主要客戶群。在這類型的作品之中往往將故事中的男性畫成十分陽剛，例如壯碩的肌肉、濃密的胸毛或者是些許的鬍鬚；而在故事內容上則常常是描繪男同性戀之間的日常生活，有時還甚至會有有關同性婚姻、驕傲遊行、櫥櫃等議題的出現。不過對於西方世界之中這些作品往往不會正式發表出來，也因此絕大多數的作品並不為人熟悉。不過也是有一些案例被廣泛宣傳，例如原本在《薔薇族》刊登的短篇漫畫《瞎攪和的技術》迅速在網際網路上爆紅而廣為人知。


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text: 在形容有關女性角色之間的同性戀故事時，通常會稱這些作品為「百合」、「少女愛」或者是「GL」（Girls Love）等。在日語之中，這些術語常會拿來形容包括漫畫、動畫或者其他相關的日本媒體作品。不過這三者字詞在使用中並沒有甚麼明確的分別，頂多是在描述著多於性愛場景時比較會出現「百合」一詞，而「少女愛」以及「GL」則是歐洲或者是美國地區對於這類作品常使用的字詞；也有另一種法認為「百合」類型的女同性戀風格的作品，除了將主題主要放在性愛呈現上，也有可能是著重於精神或情感關係方面的描寫。


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text: 早在20世紀初期就有如女同性戀小說的存在，而這些也成為許多百合作品的起源，例如吉屋信子於1920年所推出的《閣樓中的兩位處女》（）便是一例。在1969年，第一部在故事內容之中擁有少女彼此性交畫面的作品，則是當時推出的動畫電影《天方夜譚》（）內。不過一直到1970年代，女同性戀的故事情節才開始陸續出現在漫畫作品之中，這時著名的百合漫畫漫畫家包括有山岸涼子（）以及池田理代子等人；而真正第一本在一開始便以女同性戀為主軸的漫畫，則是山岸凉子於1971年推出的《白色房間的雙人》（）。雖然對於女同性戀的劇情早在1970年代的少女漫畫便有所出現，不過一直到1990年代日本社會才對於百合的故事較為寬容，也因此才有越來越多擁有女同性戀性交場景的作品推出。這類作品為當時的漫畫和動畫帶來了新的流行趨勢，同時也有越來越多的同人誌創作開始接受這種女同性戀的故事內容。但儘管不是所有百合類型的漫畫與動畫都擁有色情內容，然而由於過去作品在性愛的呈現賦予消費者有著很深的影響；這讓許多動漫愛好者往往在想到女同性戀類型的作品時，會直接聯想到相關的情色場景，進而認為「百合」與「變態」有著十分大的連繫與關聯。也有一些外國動漫迷受到「Yuricon」這類網路動漫討論站點的影響，主張「變態」本身主要是來自早先的「百合」作品發展，不過抱持這一觀點的人仍是占較少數的比例。2003年時，出現了第一本以百合為主題發行的漫畫雜誌《百合姉妹》，之後還有包括《Comic百合姫》（）等漫畫雜誌陸續推出，不過在2004年時《百合姉妹》便因銷售問題而遭到停刊。


title: 變態 (色情用語)

text: 雖然早期百合作品主要是以女性為主要目標客戶族群，因此這類作品常會被歸類為少女漫畫或者是女性漫畫。但到了今日，許多百合作品已經將其故事劇情以及畫面呈現走向男性讀者所喜愛的風格，甚至有些少年漫畫的角色中也會融入這一元素，其內容上也較真實情況還要來得誇張。這類型以男性為主要針對客戶的百合漫畫作品諸如《神無月巫女》以及《草莓狂熱》等，且這些以男性為客戶的百合漫畫往往是由專門主題的漫畫雜誌刊載，包括有《Comic百合姫》（）、《Comic百合姫S》（）、《Comic Lily》（）以及《新蕾》（）等刊物。百合如同變態一般有著各式各樣的類型，並都有一定的愛好者所喜愛著，這些包括如《少女派別》般浪漫的愛情、如《F3》（）般有趣的喜劇、如《G-taste》般寫實的劇情以及如《螢子》般恐怖的題材等等風格。


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text: 根據統計，大約有30%的變態產品其角色擁有著正太以及蘿莉元素，而這些作品在其性愛場面的孩童角色平均年齡只有8到12歲。雖然日本國內法律禁止生產製造或者銷售販賣相關的兒童色情商品，然而對於漫畫這類手繪產品並不在法律的規範之中。而在西方世界之中，由於包括「正太」以及「蘿莉」被認定與兒童色情有著一定的關係，因此對於這類商品的出版一律以法律方式禁止銷售。研究這一議題的學者羅蘭·賽爾特（Roland Kelts）認為日本之所以容許這類「孩童性關係」的作品是基於自身過去的文化傳統，也就是居住於日本國內的人們能夠自由發想各種特殊的概念，並擁有能夠自由表達這些想法的權利；同時羅蘭·賽爾還提出自己的觀點說道：「雖然與尚未成年的女學生做愛已被禁止，然而人們腦中仍然充斥著各種荒謬的幻想來否定這一規定的存在。」


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text: 正太控這一俚語是將「金田正太郎」經過縮短而成的混成詞，其主要是指那些描繪成具有年輕男孩外表的角色。這些角色包括有尚未進入青春期發育的少年，或者是外表仍十分年幼、但年齡可能已經是青少年或者成人的角色等等。而作為詞源出現的「金田正太郎」一詞，則是漫畫作品《鐵人28號》中年少的男主角。


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text: 正太類型的變態作品主要是以年輕男孩的性愛場景為主，不過和其他類型的變態作品相比在情色內容上通常較為婉轉，同時也較為強調故事情節的成分。心理學家齋藤環（）認為正太的類型最早出現於1980年代，早先主要是作為Yaoi作品之中的一大型態出現，之後創作者將其加以分離並且發揚光大，才有了今日的流行趨勢。齋藤環認為之後的創作者將這些原屬於「男性」的正太作品加入許多「女性」的畫風，兩者在繪畫技法上越趨接近，甚至有可能將年輕男孩的角色單純改成「擁有陰莖的女孩」的形象來描繪。同時在內容上相較於色情場景，更加重是在內容情節上浪漫的程度，藉此吸引女性讀者的注意。


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text: 今日正太控作品與蘿莉控作品一樣，多強調角色其年輕、可愛以及萌感等特點，藉次來讓讀者有想要認識並保護他的情感。大多數的正太類型作品多發表於非正式官方的同人誌上，另外也有一部分則是刊載在專門的漫畫雜誌之上，例如《少年浪漫》、《少年嗜好》以及《少年愛的美學》等等雜誌上。在針對御宅族所推出的青年漫畫中，有時會加入正太角色來增添故事的變化，但這些作品往往不會出現有關的性愛場景，例子包括有宮野知親（）所創作的《指尖奶茶》等。而在一般向的少女漫畫作品之中也會出些一些正太角色，這包括有高河弓的《LOVELESS》以及葉鳥螺子的《櫻蘭高校男公關部》等等作品。


title: 變態 (色情用語)

text: 蘿莉一詞源自於日本「蘿莉塔情結」的混成詞，而以羅馬拼音時則寫作「Lolikon」或「Rorikon」。在日本這一詞語專門指未成年少女，這之中包括有青春期前或者是青春期之後的少女；而迷戀這類型作品的人，則通常會被稱為「蘿莉控」。蘿莉也可以是指一種日本漫畫或者動畫的類型，而這類型的作品會被愛好者稱作「蘿莉控漫畫」或「蘿莉控動畫」。蘿莉這種強調稚氣的女性角色風格，除了常在一般的少女漫畫之中出現，在許多色情動漫產品之中也會有這一類型的角色存在，而這類型的變態漫畫或動畫產品便主要是描寫主角與這些女孩發生性關係。


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text: 蘿莉一詞最早源自於弗拉基米爾·納博可夫所創作的《羅莉塔》，在書本中描述了中年男子對於一名12歲的少女感到癡迷。到了1970年代時，日本社會開始將這一詞彙轉變成其他意義，專門指那些出現有關年輕女孩場景的色情同人誌。自1984年第一部以蘿莉為主角的動畫《Lolita Anime》製作發行之後，1980年代中期開始蘿莉類型的變態作品開始流行，甚至也有完全以這一風格為主的成人漫畫雜誌出現。。但到了1989年時，受到被相信是蘿莉控的連續殺人犯宮崎勤犯案的影響，引起了日本社會對於蘿莉作品的恐慌，並開始在法律層面上加強對這類漫畫作品的監管。雖然在日本蘿莉可以被視為一種變態作品的風格，但並不代表在任何使用上該單字所形容的商品都含有情色內容，例如蒼山探的《蘿球社！》。而蘿莉風格作品的作者也不一定是男性創作者，在這之中也有不少女性作者加入創作的行列，包括發表《萌少女的戀愛時光》的私屋薫（）以及發表《爆彈小新娘》的杉崎由綺琉等便是女性漫畫家。


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text: 不過今日包括日本在內的許多國家都已頒布相關的法律，明確禁止包括兒童或孩子外表的角色出現在成人商品之中。然而許多日本的家長和公民團體仍陸續舉辦活動要求更加嚴格的的法律控制，期望能完全堵絕蘿莉控漫畫和其他類似媒體的出現。對這類作品抱持批評態度者認為蘿莉控作品與兒童性虐待（Child sexual abuse）有著密不可分的關係，甚至可能會助長這一案例的出現；反對者則認為這一說法沒有實際的證據足以證明蘿莉控作品和兒童性犯罪有所關聯，甚至他們還提出結果完全相反的數據來證實自己的說法。一些針對蘿莉控這類消費族群的研究報告指出，與作品中的故事劇情相互進行比較，喜愛蘿莉控作品的消費者更加重視符合其外表年齡的角色其可愛的外表，同時也會不斷收集相關的產品來當作一種興趣。


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text: 獵奇是一個變態作品之間常用的術語，而它的和製英語「Ero guro」一詞也可以延伸指那些於1920年代到1930年代之間、在日本社會中快速流行的文藝風潮。這一詞語早在1920年代到1930年代開始，便於許多日本文學以及日本藝術之中有所出現使用。到了今日，獵奇一詞已不再是指單一的作品風格或者文學風潮，而是指各式媒體所呈現出類似題材作品的總稱。同時許多獵奇作品除了將重點放在色情的呈現外，也越來越重視題材的怪異性與驚悚度。不過獵奇這一術語與另一詞語「血腥」並不完全相同，血腥主要是拿來形容那些有關恐怖、血塊以及角色大膽冒險等主題，而獵奇一詞則主要是指那些作品描繪著詭異、不正常或者是恐怖情節。雖然獵奇作品往往結合了色情以及血腥等元素，但並不代表所有的獵奇作品在內容中一定有這些元素存在。


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text: 在獵奇系列的作品中往往會忽視任何規範，在內容方面常會著重於極端形式的暴力與色情的呈現、謀殺的美學藝術以及不尋常的死法等等。在日文的用法之中，有時獵奇一詞的單字「」會與原本作為「怪異」解釋的「」共通。雖然對於獵奇作品並無一定且精確的分類，不過將這類作品整理過後還是會有數種十分常見的主題，包括有多人場面的強姦、毆打與折磨、與屍體性交、人物自殺、蓄意截肢（Apotemnophilia）、缺氧窒息、同類相食、禮節殺害（Ritualmord）、各種日式綁縛、酷刑以及其他多種暴力致死的方法等等。


title: 變態 (色情用語)

text: 在日本的法律規範之下，以獵奇為主軸的成人漫畫雜誌越趨少見。其中最著名的的獵奇雜誌是於1961年由長井勝一所主導創辦的《GARO》，但在2002年時該雜誌便宣告停刊。《GARO》在最初的時候由於受到經費不足的限制，往往無法給予刊登漫畫的創作者合理的稿費。雖然《GARO》在其全盛時期發行量一度超過80,000冊，然而之後其受歡迎程度便不斷往下滑，這導致之後的發行量往往1個月才大約7,000多本；而到了1980年代時，甚至於日本的銷售量一度有過1年才賣出150份的記錄。儘管如此，許多曾於《GARO》上刊登漫畫以及其創作的原作者後來便紛紛在獵奇市場中嶄露頭角。其中也有因不斷推出獵奇系列作品而大受歡迎的漫畫家，包括花輪和一、丸尾末廣（）、町野変丸、駕籠真太郎等人。另外在某些時候，變態系列之中的獵奇作品有時也會與恐怖風格加以結合，例如漫畫家日野日出志所創作的作品便是一例。


title: 變態 (色情用語)

text: 觸手攻擊類型的作品常被歸類為恐怖風格的變態題材，內容多是以現實生活中並不存在的觸手生物強姦或者是以人形的方式與女性性交。雖然以解剖學或者生物學的觀點來看並不可能出現如變態故事之中的觸手，但觸手題材仍然因陰莖崇拜（Phallic Worship）等因素於變態作品之中廣為出現，也有許多創作者陸續創作出相關題材的戲仿作品。隨著網際網路的傳播，這類作品也被日本海外的愛好者喜愛；而對於許多西方世界的御宅族而言，觸手類型的情色作品往往會歸類為變態作品一類。


title: 變態 (色情用語)

text: 類似的題材早在1820年時，葛飾北齋在他的作品《章魚與海女》中便描繪著一名婦女與章魚性交的圖像。不過以此為題材的近代風格漫畫則是在1986年時，由前田俊夫所創作推出的漫畫作品《超神傳說》（）之中出現，在變態的故事內容中出現的觸手大受愛好者的歡迎，也成了許多動畫經常出現的題材之一。除了動漫畫之外，觸手也跨足到各式各樣的多媒體媒介。研究這一領域的蘇珊·納皮爾（Susan J. Napier）教授則指出觸手題材的流行，也與受到大眾歡迎而風靡一時的動畫《新世紀福音戰士》有一定程度上的關聯。


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text: 前田俊夫在之後解釋說觸手等奇妙生物的題材是來自於邪靈的概念，希望能藉由這一方法迴避日本對於動漫中的主角與他人之間，禁止擁有色情且直接呈現的圖像等等性愛場景的限制規定。此外也是因為當時日本社會對於漫畫中的故事與場景有著嚴格的規範，為了避免遭到禁止銷售而與編輯共同創造出觸手概念。後來前田俊夫也持續使用觸手這一獨特的題材，同時也陸續有其他創作者跟進推出了一系列類似概念的作品，這包括有較早發行的《妖獸教室》（）與《淫獸學園La☆Blue Girl》等作品，以及後來推出的《淫獸教師》、《水手服戰士-維納斯五人組》（）、《魔界天使加百列》（）、《Alien from the Darkness》（）、《莉安傳說》（）等。而在漫畫之中也有專門的雜誌刊登類似題材的作品，例如由KILL TIME COMMUNICATION（）所推出的《Comic Unreal》（）便是以觸手題材為主軸的漫畫雜誌。


title: 變態 (色情用語)

text: 扶他那裡是指在故事之中角色擁有雌雄同體、雙性人或中性（Androgyny）的特徵，有些變態故事則是描寫原本角色為一正常的男性或女性個體，然而因為某些原因使得角色身上擁有額外的生理構造。在日語之中將扶他那裡寫成「」，其漢字的羅馬拼音則念成「Futanari」。關於字詞的確切起源並不知悉，但可以得知的是最晚在中國明朝時期（1368年-1644年）該字詞便有出現且使用著，在中國「二形」一詞字面上的意思是指「兩種型式」。而早在1644年的日本戲劇發展之中，女形演員的出現與形象的塑造便對扶他那裡的文化有一定之影響。到了今日一些動漫畫也將原先這種曖昧元素融入動畫或者是漫畫之中，並於今日形成一種獨特的日本動漫類型。


title: 變態 (色情用語)

text: 今日扶他那裡往往可以直接形容一個角色類型，或者是指稱一個動畫或漫畫作品的類型。在這些作品中通常是由一名可愛的女孩擁有陰莖，而這些陰莖通常會作者描畫成令人難以相信的尺寸。而除了擁有陰莖之外，在一些性愛的場景之中也會有女性生殖器的出現與交合。在1990年代時這一類別迅速風靡，從原先特定的業餘創作者以及個人愛好者之中擴展至商業市場之中，甚至行成了一股流行文化的現象。這一股風潮也引起日本以外國家的注意，例如傑森·湯普森（Jason Thompson）在其所編寫的《》一書之中提到扶他那裡的元素涵蓋了許多市場，同時也影響了其他變態類型的發展；而在西方世界之中，最著名且受到歡迎的扶他那裡作品創作者為唯登詩樹。今日著名扶他那裡作品包括有《Angel Blade》（）、《精神診所》（）、《Parade Parade》（）、《淫獸學園La☆Blue Girl》、《黑魔術學園》以及《STAINLESS NIGHT》（）等，同時也有數本漫畫雜誌專門刊載這類題材的作品，包括有Mediax（）出版的《雙性娘high!》（）、一水社出版的《Futanarikko Lovers》（）、茜新社出版的《Futanarikko LOVE》（）、Kousai Shobo出版的《Futanarikko Pretty》（）等雜誌。


title: 變態 (色情用語)

text: 今日色情動畫主要是以推出適合家庭或個人觀看的OVA，而儲存媒體包括有VHS、DVD以及藍光光碟等，著名的動畫工作室包括有GREEN BUNNY（）、a1c（）、Pink Pineapple（）、Milky（）以及MS PICTURES（）等。與一開始便以獲得較大利潤為目的而製作的商業動畫相比，變態動畫往往只要求能夠收回製作時的成本。因此這些動畫往往要求在低成本的情況下快速製作，但這也導致一些動畫其製作品質十分的差。且受限於動畫傳播媒介在成本方面的問題，往往只能生產小規模的數量來進行銷售。由於實際的潛在觀眾仍算是少數，因此這讓發行商除了盡可能增加額外的收入外，也必需盡力在銷售時以最低成本的資金花費賣出。不過在這中也是有例外，例如由大張正己於2001年製作的《Angel Blade》（）一開始便將客戶群設定為廣大的動漫族群，也因此《Angel Blade》在製作時便投入了較多的預算。然而傳統成人動畫的製作戰略仍然是以低成本、快速度的製作企畫較多，高成本的製作方式則較不受到製作公司的歡迎。一般來講，自消費者手中所獲得的利潤通常是由各家共同製作動畫的工作室進行分配；不過也有如Pixy一般積極的改進這一做法，其所製作的色情動畫完全是由轄下的動畫工作室負責，且不斷嘗試推出擁有高品質但亦有合理價格的DVD光碟販售。今日許多動畫製作公司在推出海外版本的動畫時，都會將其變態動畫授權給合作的多媒體娛樂公司來發售，這些公司包括有A.D. Vision、SoftCel Pictures、The Right Stuf International、NuTech Digital、Central Park Media、Anime 18、JapanAnime與MC Entertainment等。


title: 變態 (色情用語)

text: 在日本社會中，每個月會有極大量的色情漫畫雜誌相繼出版發售，而這之中涵蓋了各種變態主題的漫畫作品。根據2009年的統計，出版這些漫畫雜誌的主要出版社有Core Magazine（）、茜新社、TI Net、久保書店及Kill Time Communication（）等，不過也有一些公司發展到今日也面臨倒閉的情況，例如2007年桃園書房和司書房紛紛宣布破產；也有像松文館這類原先發表數本情色漫畫的廠商，於2000年代初期時開始將其業務發展至其他方向。


title: 變態 (色情用語)

text: 其中茜新社陸續在1998年推出了《COMIC天魔》，以及在2006年推出《Comic choiS!》等成人向漫畫雜誌；而該出版社也有出版以蘿莉控為主要客戶群的漫畫雜誌，包括《COMIC RIN》（）與《COMIC LO》（）。在這之中以蘿莉類型的漫畫為主題的《COMIC LO》的「LO」是指英文中「Lolita Only」之意，該雜誌同時也是茜新社投入最多資金的雜誌。而Core Magazine則是在2007年出版有《HOTMiLK》、《Comic MegaStore》（）與《Comic Zero EX》，也於2006年分別推出了具BDSM內容的《Comic Nyan2 Club GOLD》和《Manga Bangaichi》。也有許多漫畫雜誌出版商盡可能將自身雜誌售價降低，甚至將價格壓低至只有接近成本的600日圓左右，這些雜誌包括Kill Time Communication的《二次元Dream Magazine Illustrations》（）與《COMIC Unreal》（）、辰巳出版的《COMIC桃姬》、Angel出版（）的《Angel Club》、TI Net的《Buster Comic》、東京三世社的《Comic Pheromone》與Sun出版（）出版的雜誌等。此外也有一些非專業的出版公司陸續推出了數本成人漫畫，例如雙葉社便曾推出雜誌《Men's YOUNG》（）等販售。


title: 變態 (色情用語)

text: 除了以男性為既定客戶群的成人漫畫外，也有另一種以女性為主的變態漫畫類型紛紛進入市場銷售，這也就是所謂的女性漫畫。例如早在1978年時，Sun Publishing便出版了內有女性向漫畫的雜誌《JUNE》與《Comic Amour》。然而早期的女性漫畫其內容通常較少包含色情內容，這種情況直到1980年代後期開始漫畫的風格越趨開放，也開始有專門刊登女性漫畫的漫畫雜誌陸續出版。在1990年代以後，這類女性向的成人漫畫其銷售量呈現蓬勃發展的趨勢。到了1990年代末期時，由於《JUNE》的大量推廣使得女性向成人雜誌愈來愈流通。而與其他漫畫類型的漫畫雜誌相比，作為女性向雜誌《JUNE》的銷售量也近乎成長兩倍左右，大約每個月會有超過80萬到100萬的銷售量；另一方面，《Comic Amour》其銷售量則是達到每個月45萬本的銷售量。不過也有些公司並沒因推出女性向漫畫雜誌而獲利，例如於1980年代末期創設的BiBLOS（），在出版了《BE×BOY》以及《Be-Boy Gold》兩本漫畫雜誌之後，最後於2006年宣告破產。


title: 變態 (色情用語)

text: 日本每年以個人電腦為主要運作平台所開發出來的電子遊戲內，絕大部分都含有色情要素。這些遊戲在人物的呈現上多以動畫風格為主，而玩法方面也與美少女遊戲極為類似，但不同於美少女遊戲的一點便在於遊戲中多了情色的成分。今日許多日本變態遊戲主要是以插畫圖片或者是仿真人CG呈現，而不是使用更加寫實的照片或影片表示，如此一來也減少了動畫製作公司在將遊戲改編成動畫時的困難度。而第一個改編成動畫的成人遊戲，則是1989年所推出的《龍騎士》（），這款遊戲於1991年10月時推出了同名的OVA動畫版本。而到了今日，也有許多成人遊戲也陸續推出同系列的變態動畫，例如《黑魔術學園》、《魔界天使加百列》（）、《Words Worth》（）與《DISCIPLINE～The record of a Crusade～》等等便有推出相關的動畫作品。雖然與過去的成人遊戲相比，今日的變態遊戲在技術層面上有所提升，不過遊戲進行基本上仍是以以對話框的出現方式進行，而到了一些特殊劇情發展時便會加入變態情節的畫面。


title: 變態 (色情用語)

text: 變態遊戲在20世紀末期到21世紀初期之間，在美國以及歐洲各地十分的盛行。許多遊戲銷售廠商也陸續對日本成人遊戲軟體加以在地化並進而推展至國際市場，例如碧姬公主（Peach Princess）以及JAST USA等公司。不過雖然在西方世界多是以「Hentai Game」、也就是「變態遊戲」一詞來稱呼日本成人遊戲，不過由於「變態」一詞在日本社會中有著負面的含意，因此這類說法反而在日本並不常見。在變態成人遊戲中擁有著不同類型的主題與題材，包括《Yin-Yang! X Change Alternative》中的變性題材、《冤罪eine falsche Beschuldi-gung》中的歷史題材、《》中的近親性交題材與《絕對服從命令》中的施虐與受虐題材等等。另外也有些遊戲是以同性戀作為主要的故事內容推出，包括《冤罪eine falsche Beschuldi-gung》、《咎狗之血》、《Silver Chaos》、《無盡的暗夜之舞》（）等遊戲，這類型的「BL遊戲」遊戲在日文又被稱作「」。而第一款在歐美國家推出的BL遊戲，則是2006年所發售的《冤罪eine falsche Beschuldi-gung》。


title: 變態 (色情用語)

text: 除了直接具有變態情節的漫畫、動畫以及遊戲外，許多製造廠商還會在額外授權的情況下推出包括畫冊、Cosplay服裝、海報、日曆、PVC模型以及其他相關產品。而這些以動畫或漫畫中的角色為主題製作的商品，往往能成功吸引一定的愛好族群購買。許多對於動畫和漫畫作品十分熱愛的御宅族，便常會購買這類與所喜愛的作品中有所關聯項目的商品、玩具或者是模型人像等作為收藏。不過根據一個針對網路購物所做的研究指出，與一般動畫或者是漫畫之中吸引人的角色相比，由變態作品所製作的模型人像仍占市場之中的少數比例。而且許多成人動漫畫的色情人物模型都會有明確的「18+」的標誌以供識別，原因在於這些模型往往能將其上的衣物裝飾脫下而露出下層的肌膚。


title: 變態 (色情用語)

text: 廣義的同人誌主要是指那些個人出版的創作品，因此也包括有雜誌、漫畫、小說甚至是遊戲等等。而在日本，有些作為業餘創作的同人誌其程度與專業的漫畫家所畫出的作品不相上下，因此這些創作者往往會把同人誌的出版視為一種工作看待。不過不論是專業的同人創作者、或者是業餘的愛好者所自行繪製，絕大多數的同人誌在內容上都會添加情色內容。許多十八禁同人誌的故事背景都來自原有作品的角色設定、或者是電視動畫以及漫畫的劇情延伸，例如以《美少女戰士》、《萬有引力》與《R.O.D》等漫畫為基礎創作的同人誌。雖然對於同人誌在市場上有一定的需求，然而受限於出版社並沒有主動代理，而往往無法擁有龐大的出版量。有時候原作漫畫的作者也會為自己的漫畫創作推出相關或不相關故事內容的色情同人誌，例如赤松健便曾以自己創造的漫畫角色繪製色情同人誌販售，其他還有如真鍋讓治便曾以自己的漫畫作品《銀河戰國群雄傳》繪製色情同人誌《裏·銀河戰國群雄傳》系列來販售。另外也有像廣江禮威（）創作的漫畫作品《企業傭兵》以及萩原一至所繪製的漫畫作品《暗黑破壞神》般，則是在漫畫劇情外的成人情節處以同人誌的方式推出外傳。


title: 變態 (色情用語)

text: 自1980年代開始，越來越多人投入成人同人誌的創作，並陸續在各個同人誌即賣會進行發表與販售，在這之中又以位在東京國際展示場所舉辦的Comic Market規模最大。基本上同人誌的正式且大量商業出版是被列為違法的，不過事實上絕大多數的版權持有者大多會容許同人作品的存在，而同人誌創作者也往往只會進行小量的印刷販賣。不過在這之中也有一些例外，特別是作品內容過於「不健康」甚至可能影響原作聲譽時便會引起爭議；例如1999年時《神奇寶貝系列》的原作者任天堂便控訴一本以《神奇寶貝》為題材的同人誌，最後於該本漫畫作品中創作的7人因此遭到逮捕。在這之後，也有不少漫畫作者對於這類的同人誌作品表示抗議。然而儘管早在1991年時對於同人誌的審查便有所提出，但因成效等問題往往無法有效施行。


title: 變態 (色情用語)

text: 第二次世界大戰結束之後，日本法律嚴格禁止動漫作品出現生殖器官的圖像。其中在《日本刑法》第175條之中，便指稱那些毫無掩藏而暴露出生殖器官的出版圖像為一種「道德妨礙」，這法律並一直沿用到1990年代初期為止。許多變態作品的創作者為了因應這一嚴格的審查制度，往往將作品中可能出現的性器之處加以修改或者是改用象徵方式描繪，這使得讀者往往只能看見經過模糊處理或者覆蓋處理的性愛場景。也有一些創作者以主角的生殖器官與審查制度中所提到的一般男性不同為由，紛紛讓包括怪物、邪靈、機器人與外星人等奇幻風格的人物出現在變態作品之中，呈現出一種人類與生物之間發生性行為的獨特劇情，而這也是觸手系列作品出現的背景。而生殖器描繪的禁止也包括了周遭陰毛的露出，因此許多藝術家為了能夠合理解釋這些沒有陰毛角色而修改設定，紛紛將故事劇情中的女性描繪成年少的女孩。雖然這一禁令在1991年時便提前遭到取消，不過在這之前已經讓許多變態作品加入了年輕女孩或者是青少年作為角色之一，甚至還帶領了一股潮流。


title: 變態 (色情用語)

text: 到了1990年代初期，日本法律隨著出版業界要求對相關法律進行司法解釋，在1994年以前這些對有關禁令的限制便一一解除，同時也允許創作者為自身推出的成人動畫與漫畫等作品加入更加明確的性愛呈現。然而創作者仍會受到日本業界的自主審查限制，實際上許多變態動漫畫產品在畫面方面並不會過度呈現。相比之下，由於美國和歐洲在動漫上並沒有對於作品的呈現有嚴格的審查，這讓變態作品推出海外版本時往往會讓原作者進行修改，以「完全版」的樣貌呈現。然而有些作品在推出海外版本時也必須受到該地法律限制進行修改，主要是因為許多作品的角色外表往往比其他同年齡設定的人物還要來得年幼，而在一些作品之中甚至會出現年紀設定為5到10歲的角色，這使得這些作品便經常被國外人士懷疑是一種兒童色情的產品。例如美國法律本身便禁止未成年者出現在色情產品之中，這也包括動漫之中的虛構角色，也因此在重新翻譯配音時往往得經過巧妙的掩飾或修改。結果使得許多於美國銷售的成人動漫畫其一些場景遭到取消，而在一些的情況下也會對人物年紀設定進行修改。例如在《淫獸學園La☆Blue Girl》的OVA動畫版本之中，便藉由更動英文翻譯的方式將女主角的年齡設定從原先的女學生改為女大學生。此外故事劇情之中涉及有忍者角色萬年-萬年（）的性愛場景，也由於因其擁有小孩般的外表而遭到刪除。而在英國、法國與西班牙等國家，對於這類場景也會做一定內容上的刪減。


title: 變態 (色情用語)

text: 大多數國家將手繪的變態作品與一般的成人色情產品視為同一類型，也因此多直接沿用這些色情商品的相關限制或規定，包括進口、收購與販賣等等都有著同樣的法律條文規範著。不過對於「正太」以及「蘿莉」類型的成人作品則會有更加嚴格的限制，且對於這類變態商品與兒童色情之間關係的辯論與批評聲一直不斷出現，原因之一在於作品的風格形式以及角色呈現的方式都與其他兒童色情產品類似。日本過去由於長期以來被批評為是兒童色情商品的主要生產地，因而在1999年時訂立法律禁止這類商品其生產與販售等商業用途的出現。然而這一法律只適用在對於真正孩童身上施行的兒童色情產品，關於在成人動畫以及成人漫畫之中的手繪內容則沒有任何規範，也因此即使有明顯的性愛場景也不能禁止產商生產販售。日本聯合國兒童基金會促進委員會代表便指稱日本的法律禁令，反而成了國際之間致力於打擊兒童色情的「漏洞」。國際終止童妓組織（ECPAT）代表則對這項議題談到：「我們認為任何形式的兒童色情商品……都是一個象徵，也就是對於兒童的性虐待行為。」在日本社會之中也陸續有人建議修訂法律條文，藉由明確的法律條文來保護兒童的權利。相反的，也有人抱持捍衛變態作品能夠自由發展創作的意見，而主張創作不應該受到過多的法律限制。這些人認為變態產品只不過是一種獨特的藝術形式，同時漫畫與動畫之中的角色僅不過是手工繪製而成的插畫而非真人圖像，而在正常情況下應該只有真人的圖像才能夠讓「一般人士」感到性興奮。


title: 變態 (色情用語)

text: 根據日本政府在1997年的調查指出，日本社會之中有近86%的日本民眾認為應該在立法程序之中，考慮加入對於以兒童為主角的色情動畫以及色情插圖的規範。然而當2010年2月日本國會提出修改條例的草案時，包括高橋留美子、齋藤隆夫、內藤泰弘等著名的漫畫創作者，以及秋田書店、角川書店、講談社、集英社、雙葉社等主要出版公司都紛紛對議案表示反對意見。


title: 變態 (色情用語)

text: 不過對於獵奇類型的手繪作品，包括日本在內的許多國家都抱持著否定的態度，甚至有些政府還考慮將擁有這類作品加入刑事責任之中。許多過去刊載這一類型作品的網站、動畫或者是漫畫雜誌，也因為市場的萎縮而逐漸停止刊載或者發表這類獵奇作品。而少數支持獵奇作品的愛好者則認為這一主題的幻想可以紓解現實生活中的緊張與壓力，因此可以被歸類為「無害的愛好物」，此外也有人主張這類獵奇作品只不過是作為一種藝術呈現方式存在著。About.com則對獵奇作品發表評論指出「在事先有所解釋且獲得一定資訊後仍可以理解」，而「不用對其特別痛罵或者是感到害怕」。不過在日本社會的輿論之中仍然對這類作品多抱持反對意見，原因是因為受到多起連環殺手犯案的影響而導致。這其中又以被認為因過度熱愛蘿莉漫畫，陸續殺害數名女童而遭到逮捕的宮崎勤最為著名。由於在逮捕宮崎勤之後陸續在他本人的公寓房間中發現數部蘿莉以及獵奇類型的動畫，在媒體的大幅宣傳之下使得1980年代末期的日本社會，開始針對這類變態幻想是否能影響他人的行為，甚至導致犯罪的發生出現了多次辯論。到了今日許多漫畫發行商已經嚴格限制自家公司所推出的漫畫作品內容，對於獵奇類型的漫畫於雜誌上的刊載亦禁止，同時也有越來越多廠商會主動在成人商品會上加入警告標誌以示提醒。


title: 變態 (色情用語)

text: 變態如同其他的色情類型一般，往往被批評其過度缺乏現實感。例如心理學家齋藤環（）便提到變態作品中男性角色其不切實際的陰莖大小，便是影射男性本身的自卑以及自我懷疑而出現的產物。到了今日有越來越多的年輕人改以變態產品作為有關性愛的自主學習教材，藉此來讓自己了解得到更多有關性愛的資訊，同時也學會區別幻想世界與現實生活之間的差別。然而在網路等多媒體的出現之後，實際上許多人也將這些漫畫出版物中男女性慾的狹隘觀點融入現實生活，反而只是單純圖利了出版廠商。


title: 變態 (色情用語)

text: 日本一些同性戀組織也多次發表聲明反對BL漫畫的出現，原因在於他們認為這些產品「扭曲了在日本的同性戀族群其真正的形象與舉止」。其中在1992年5月時，著名的同性戀權利爭取者佐藤正樹便於日本專門宣傳女權主義的雜誌《Choisir》上發布一張公開信，對於Yaoi作品的創作者以及讀者展開數項批評。佐藤正樹提到Yaoi作品之中並沒有提及有關同性戀者在社會上的地位，故事之中往往只提到角色其本身具有內涵、外表俊俏且受過高等教育等等這類良好但虛假的形象，反而不會提及到同性戀相愛時所受到的反對或者批判，以及社會對於同性戀者的歧視眼光。雖然對於這類批評聲音已經漸漸緩和了下來，不過隨著1990年代網際網路以及同性戀討論網站的興起仍然會有一些反對Yaoi作品的聲音出現。例如在2003年時，羅徹斯特大學教授溝口彰子在發表其對於Yaoi作品的研究時，便稱它為「不現實的同性戀宣傳」。


title: 變態 (色情用語)

text: 另一個變態作品之中常被研究的題材，便是故事之中的女性角色其地位問題，原因在於許多成人作品的性愛場景往往是在強迫式性關係或者是在以各種方式屈辱的情況之下所進行的。與西方世界的色情產品內容多是強調一名男子與一名女子共同性交，且相互在性愛之中獲得愉悅感相比，日本作品之中的女性角色在性愛時最常出現的台詞有「好痛（）」、「不行了」、「要去了（）」以及「不要（）」等，且故事情節中彷彿要讓女性角色感到強烈的羞恥感。此外在劇情中也時常出現婦女被以板球球棒、網球球拍、刀劍、瓶子、棍棒等生活用具強姦的內容，或者是包括冰淇淋、蠟燭、書寫用具、書法毛筆、魔術棒、攝影機、放大鏡或望遠鏡使用於性愛場景中。在性愛之中使用這類器具的畫面最早便出現在1960年代的成人電影之中，之後這一趨勢便不斷擴展而於1970年代到1980年代間的變態漫畫以及變態動畫之中廣泛存在著，到了1990年代初期這一興趣的風潮才漸漸停歇，而漸漸消退著。然而針對這種類型的變態作品出現，研究學者始終抱持著不同意見與看法。例如研究這一議題的著名教授蘇珊·納皮爾（Susan J. Napier）便認為這類變態內容的出現，是由於日本社會之中存在著複雜的支配（Female dominance）與從屬關係，其中男性和女性在一些層次結構上時常發生衝突，且兩性之間「男性並不是永遠於頂點之上」。蘇珊·納皮爾亦認為變態作品中的男性角色可以分為如戀尿布者般被動的「性愛觀察者」，以及十分強化男性特點的「菲勒斯般的惡魔」兩種類型。她還提到：


title: 變態 (色情用語)

text: 網站AnimeNation的專欄作家約翰·奧比利加（John Oppliger）則認為日本主要是父權社會，許多生活領域幾乎都是由男人所主導。但隨著日本社會不斷邁向現代化，因此如同許多現代化國家一般社會對於性別平等且相互尊重的價值觀念愈趨盛行，這間接影響了日本社會本身的階層關係，也讓「男人主宰一切的慾望遭到架空」。因此許多男性便希望能藉由變態作品之中所強調的男性優勢，來彌補男性自身對於陽剛之氣有無的信心缺乏問題。約翰·奧比利加還提到在日本傳統社會中強調「細心、敏銳以及有禮貌」，而變態商品的出現可以讓人們在安全範圍之內，滿足自己遭到壓抑、具侵略本質的性慾望需求。另一方面，齋藤環則認為男性統治地位的提高是每個色情產品常見的問題之一，但研究者不應該一直將重點安置於其上。根據他本人的調查研究則指出，絕大多數的男人都會對於變態產物的故事內容感到享受與滿足，但在現實生活之中並沒有男性擁有強迫女性與其發生性愛接觸的慾望。一些意見則認為激情的變態故事可以被解釋成為一種不成熟的情感表達方式，原因在於無法與真實世界的人群建立交流關係。而有些案例之中這些愛好者甚至完全不想與真實世界的人們建立交流的管道，而寧願與虛擬的變態作品共處在個人世界之中。


title: 1980年代香港命案列表

text: 1980年代香港命案列表記錄於1980年至1989年在香港發生過涉及人命的案件，包括謀殺及誤殺等他殺命案，每宗案件必須列明資料來源；而一般的因自殺、疾病、天災、意外等導至死亡的案件則不在此列。此列表可能並不完全，尚有大量案件由於年代久遠，資料不完整而未被記錄。


title: 伪麻黄碱

text: 两种对映体的IUPAC名称是（1S，2S）-2-甲胺基-1-苯基-1-丙醇（(1S,1S)-2-methylamino-1-phenylpropan-1-ol）和（1R，2R）-2-甲胺基-1-苯基-1-丙醇（(1R,2R)-2-methylamino-1-phenylpropan-1-ol）。


title: 伪麻黄碱

text: 尽管伪麻黄碱作为生物碱存在于一些特定的植物里（如麻黄属植物提取液中有伪麻黄碱，也有麻黄碱的其它异构体），但工业制取一般从带有苯甲醛的葡萄糖酵母发酵液中提取。在这一制取过程中，一些特殊的酵母（如圆酵母、酿酒酵母）会被加入到盛有水、葡萄糖、丙酮脱羧酶（存在于甜菜等植物中）的大桶里。在酵母开始发酵后，苯甲醛加入桶中。在这一环境下，酵母把原料反应成中间产物苯基乙酰基甲醇（L-PAC）。L-PAC再通过还原胺化反应，变为伪麻黄碱。


title: 伪麻黄碱

text: 虽然伪麻黄碱只有微弱甚至没有直接的对α-和β-肾上腺素能受体的激动剂功效，它的主要作用是促使神经元突触中囊泡里的内源去甲肾上腺素的释放。取代的去甲肾上腺素被释放到神经突触间隙，以激发突触后膜上的肾上腺素能受体。这些受体位于衬在血管壁的肌肉组织中。当这些受体被去甲肾上腺素激活，肌肉便开始收缩，带动血管收紧。这些收紧的血管使得从血管里流入鼻腔、喉咙、鼻窦内部的液体变少。这样可以减少鼻黏膜的发炎与黏液的产生。所以，伪麻黄碱可以通过收缩血管来减缓鼻塞等症状。


title: 伪麻黄碱

text: 伪麻黄碱是一种兴奋剂，但它更主要被用作鼻黏膜减充血剂。它能减缓组织充血、水肿、由感冒或过敏引起的鼻塞等症状。伪麻黄素的其它一些效用包括加快鼻窦分泌物的排放，减缓耳咽管的堵塞等。而它收缩血管的作用会带来高血压，这也被认为是伪麻黄素的副作用之一。


title: 伪麻黄碱

text: 伪麻黄碱常见的药物不良反应有：中枢神经系统的刺激，失眠，精神紧张，兴奋，头晕和焦虑。不常见的不良反应有心跳过速、心悸。一些罕见的病例有瞳孔散大、幻觉、心律失常、高血压、癫痫发作、缺血性结肠炎；也有严重的皮肤反应：复发性伪猩红热、全身接触性皮炎、非着色固定药疹。也有报导称，伪麻黄素（包括其它拟交感神经药物）有可能导致中风的发生。


title: 伪麻黄碱

text: 拟交感神经药可能会降低甲基多巴、美加明、利血平、藜芦生物碱等的降血压作用。β-肾上腺素受体拮抗剂也可能与拟交感神经药发生相互作用。当伪麻黄碱与毛地黄属植物一起使用时，可能会发生异位起搏点活动。抗酸药会增加伪麻黄碱的吸收率，而高岭土则会降低吸收率。


title: 伪麻黄碱

text: 伪麻黄碱与安非他命相似的化学结构使之成为非法药厂眼中抢手的制造甲基安非他命和甲卡西酮的原料（这两种都是毒品）。因此，分发、销售伪麻黄碱受到越来越严格的管理与限制。在这种情况下，许多制药厂开始选择替代品。 这些减充血剂替代品效果有所下降，比如苯肾上腺素（新福林）。


title: 伪麻黄碱

text: 2004年之前，伪麻黄碱在国际奥委会（IOC）所禁止的药品名单上，之后世界反兴奋剂组织（WADA）的列表取代了IOC的列表。最初WADA只是监视伪麻黄碱的使用，但从2010年1月1日起，伪麻黄碱重回禁止药品名单。 2000年悉尼奥运会金牌得主，罗马尼亚体操运动员Andreea Răducan药检呈阳性后，金牌被取消，因为她吃了教练给的两片感冒药。尽管金牌被取消，但她保住了其它奖牌，而且没有被禁赛，只有队医被停了若干年职。罗马尼亚奥委会主席伊翁·提里亚克也因这一丑闻而辞职。


title: 伪麻黄碱

text: 伪麻黄碱可在血浆或尿液中定量检测，不仅可以监测运动员为了提高成绩而使用该药品，而且在法医学鉴定调查中也有帮助。色谱技术可以很容易区别于出其他苯乙胺衍生物与伪麻黄碱。当作为药物治疗时，人体血浆中伪麻黄碱的浓度一般在50–300 µg/l之间；若血浆中浓度为500–3000 µg/l时，则有可能是中毒或滥用药物；若浓度为10–70 mg/l则有生命危险。


title: 陶山

text: Fighting For (Acoustic Version) (曲/編/製) || 王梓軒 Jonathan Wong feat. 盧靖姍 Celina Jade || 【YouTube release】 2015.03


title: 楊宇騰

text: 2020年7月31日，推出個人單曲《Follow》，音樂錄影帶則在8月3日於YouTube平台發佈。8月12日，個人首張出道迷你專輯《我的夜無所事事》正式推出，專輯另收錄歌曲《水蓝色情人》，音樂錄影帶則於9月1日發佈。


title: 王后傘下

text: 《王后傘下》（），為韓國tvN於2022年10月15日起播出的週末連續劇，由《秘密之門》、《第二個二十歲》導演金亨植與新人編劇朴巴拉合作拍攝。講述朝鮮王朝時代王妃林姀-{怜}-（金憓秀 飾）在危機面前拋下自己的尊嚴，努力讓王室頭疼的闖禍王子們成爲王儲的極限奮鬥記。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 《惡魔人 Crybaby》（）是一部2018年的日本網路原創動畫，改編自日本漫畫家永井豪的漫畫《惡魔人》，動畫採用原作中的設定並將故事舞台從原本的1970年代改為21世紀，描述主角不動明與飛鳥了面對惡魔的故事，在《惡魔人 Crybaby》中，飛鳥了宣稱來自遠古時代的惡魔將甦醒並統治世界，對抗惡魔的唯一方法就是結合惡魔的力量，在他的主導下，不動明獲得了惡魔的力量，但仍保有人類的心，成為了「惡魔人」。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 動畫由湯淺政明執導，他在Aniplex的建議下著手改編並與Aniplex共同推出作品。湯淺試圖探索創作的尺度，並將永井豪當年可能受限於少年漫畫雜誌的觀眾接受度這一點納入考量。動畫由Aniplex和永井豪的聯合製作，由湯淺政明的製作動畫，屬於Netflix的原創系列。並作為紀念永井豪執業五十周年而推出的作品之一，於2017年公開宣布。動畫於2018年1月5日在Netflix上獨家播放。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 《惡魔人 Crybaby》延續了原著中的反戰主題，並著重於描寫人類如何轉變成像所謂的「惡魔」一樣成為充滿殘酷和暴力的存在，並被解讀為闡述向善以及成為人的意義為何，故事以惡魔作為偏見的隱喻，藉著將他者比喻為惡魔，探討心理操縱和偏執狂等議題。評論家還對作品中有關青春期、性、性慾、愛、LGBT的元素進行分析與探討，並對於作品是否表現出虛無主義有著不同的看法。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 這部作品自從宣布後就引起了許多粉絲的期待，在發行後也成為該年度最受矚目的動畫之一，它將1970年代版本的動畫主題曲進行重新編曲和混音，進而在網路上形成迷因。對於湯淺所進行的改編，粉絲有著分歧的意見。雖然因為Netflix沒有透露而無法得知該作的收視人數，但許多評論都認為它很受歡迎，也被視為湯淺最受好評的作品之一，並帶動了對湯淺和永井豪其它作品的關注。評論家對於《惡魔人 Crybaby》的評價非常高，有些評論稱它為「曠世巨作」，也有些評論認為它是Netflix有史以來最棒的動畫，也是全年最佳動畫和2010年代最佳動畫之一。雖然對於該作的畫風和結局有著兩極的看法，但整體而言獲得了廣泛的好評。而作品的配樂、對於LGBT角色的描寫以及忠於原著的內容也受到了許多評論。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 《惡魔人 Crybaby》改編自永井豪的漫畫作品《惡魔人》，並將故事背景從原作的1970年代改為21世紀，並將原作中的不良幫派成員改為饒舌歌手。在部分劇集中有著由專業饒舌歌手飾演的角色以饒舌的方式闡述故事的情節。導演表示他之所以進行這項改動，是因為他相信「饒舌歌手是當今社會中表達時下觀點的人」。在故事中，人們使用社群網路服務和即時通訊快速地傳遞面對惡魔時的反應湯淺表示，社群網路和通訊科技的發達讓21世紀更接近《惡魔人》漫畫中所描述的那個充滿暴力的世界，因為無論在好的方面或在壞的方面，人與人之間的關係都變得比以往更加緊密。在壞的那一方面，他列舉了幾個劇中的情節為例，包括大量人類遭到槍殺、警察殘忍地對待非裔美國人、民族主義崛起以及將問題歸咎於外國人；而在好的那一方面，他提到社群媒體讓人們更能接受不同的觀點和不同的生活方式， LGBT族群也更勇於出櫃。《惡魔人 Crybaby》的故事發生在一個在1970年代有一齣《惡魔人》電視節目的宇宙中，節目的主題曲是故事中一個孩子的手機鈴聲，而那個孩子的臥室裡也充滿著《惡魔人》動畫系列的相關商品


title: 惡魔人 Crybaby

text: 高中生不動明的父母是醫生，長年在國外工作，因此不動明長期住在他的朋友、也是他長期暗戀的對-{}-象牧村美樹的家裡，與她的弟弟太郎、她的父母諾埃爾及亞樹子共同生活。某日，美樹遭到由饒舌歌手華姆率領的地方混混團體騷擾，不動明試圖保護美樹，但他失敗了，明的童年玩伴飛鳥了現身並出手相助。了向明提到自己先前在亞馬遜雨林研究，發現這個世界上有著自遠古時代便存在的惡魔，但各國政府都掩蓋此一事實，他希望明可以協助自己揭發惡魔的存在，並將他帶到一個名為「安息日」的狂歡派對，了在那裏拿著破酒瓶隨機砍人，暴力及鮮血讓惡魔現身，了拍下了惡魔們虐殺其他人類的畫面，接著他呼喚名為「阿蒙」的強大惡魔吞噬不動明，但明憑藉著意志力壓制阿蒙，進而讓自己變成了具有惡魔力量、但保有人類之心的惡魔人，他把安息日上的惡魔屠殺殆盡。之後，明的身體產生了劇烈的生理變化，他變得又高又壯，還有超乎常人的運動能力。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 飛鳥了和不動明持續與其他惡魔戰鬥，並因此遭遇到阿蒙的同伴死麗濡和槐夢，他們試圖喚回不動明體內阿蒙的意志。死麗濡是阿蒙的愛人，祂透過色誘試圖讓阿蒙覺醒，但並未成功，更引發了激戰，導致死麗濡和槐夢雙雙陣亡。之後不動明與真因對戰，真因是個烏龜型的惡魔，能在殺人後將受害者的臉顯現在祂的殼上，祂在虐殺不動明的父母後被不動明殺死。隨著擊敗越來越多惡魔，飛鳥了和不動明的個性和價值觀顯現出差異，兩人的友誼也出現裂痕，尤其是在飛鳥了試圖殺死可能發現不動明的秘密的所有人、甚至企圖殺死美樹時，兩人幾乎要兵刃相向。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 飛鳥了發現田徑明星運動員幸田燃寬是惡魔，試圖公開揭露祂的身分，他便在幸田的水裡面下藥，導致他在運動場上變成惡魔並殺死了許多人。不動明違背了飛鳥了的建議，暗中幫幸田逃跑，但惡魔被揭露後引起了全球恐慌，幸田只好在不動明的協助下避難，之後另一個惡魔人黑田美樹也加入他們，由於她與牧村美樹同名，所以通常被別人稱為「美子」，她因此感到忿忿不平。隨著恐懼蔓延、社會動盪，再加上飛鳥了的計畫造成的混亂，讓不動明感到厭惡並試圖尋找其他惡魔人。亞樹子發現兒子太郎變成了惡魔，便帶他逃離家裡，當諾埃爾找到他們時，發現太郎正在吃媽媽的屍體，諾埃爾無法狠下心來殺死太郎，更希望能保護祂不被軍人殺死，儘管不動明試圖保護他們，但諾埃爾和太郎仍遭軍方槍殺，後來被不動明下葬。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 飛鳥了想知道自己行動的原因，因此他回到亞馬遜雨林，回日本後，他透過全球直播的節目散播謊言，他謊稱對社會不滿的人會變成惡魔，並鼓吹大眾殺死任何行為異常的人，這導致全球恐慌演變成種族滅絕式的大屠殺。飛鳥了還公開播放不動明變身成惡魔人的影像，在直播結束後，不動明受到暫居於牧村家的華姆一夥人威脅，在美樹重申自己相信不動明後，華姆放下對他的殺意，但還是要求他離開牧村家。暴民包圍牧村家要揪出不動明，美子、華姆和他的同夥賈比決定保護美樹，但他們被其他兩個同夥出賣，華姆、賈比、美子和美樹都遭到刺死或槍殺。不動明趕回牧村家，發現暴民把美樹等人的屍體肢解並插在長矛上，圍著燃燒的牧村家跳舞狂歡，不動明怒吼他們才是真正的惡魔，並放出熊熊烈焰將他們瞬間殺死。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 之後，不動明和飛鳥了對質，飛鳥了表示自己真實的身分是墮天使撒旦，祂因為反抗神而被放逐到了地球，並在那裏結識了惡魔，之後神派天使摧毀地球，撒旦和惡魔們落敗後在地球上潛伏，在撒旦的靈魂轉世成飛鳥了之後，祂試圖消滅人類並毀滅世界，祂之所以讓惡魔附在不動明身上，是希望他能陪自己在之後的世界中生活，以此感謝他長年以來陪伴飛鳥了。不動明拒絕加入撒旦一夥，並召集其他惡魔人一同對抗撒旦軍團。在不動明殺死叛徒幸田後，他與撒旦展開一場毀天滅地的對決，但最後被擊敗。人類全被消滅，地球無處不是廢墟，勝利的撒旦訴說起自己與不動明的回憶，直到祂意識到不動明已經死亡。撒旦殺死了祂唯一一個曾經愛過的人，之後祂被自己先前譴為弱點的情感所淹沒，祂一邊搖著不動明的屍體，一邊呼喊他的名字，直到天使降臨，再度毀滅地球。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 《惡魔人 Crybaby》改編自永井豪的漫畫作品《惡魔人》，由Aniplex和永井豪的製作，屬於Netflix原創節目，動畫由湯淺政明的製作。湯淺擔任導演、大河內一樓擔綱編劇、崔恩映擔任動畫製片、負責角色設計、押山清高專責設計惡魔角色。湯淺表示自己雖然是《惡魔人》的愛好者，但從未想過自己可以執導該作品的改編動畫，而製作的契機要追溯到湯淺在製作2014年推出的改編動畫《乒乓》時，製作委員會成員之一的Aniplex建議他改編《惡魔人》。湯淺在製作《惡魔人 Crybaby》時，意識到永井豪可能因為少年漫畫雜誌的尺度而自行限縮了《惡魔人》中對性與暴力的相關描寫，他表示永井豪在《惡魔人》之後的作品更加極端，並以「如果永井老師能夠按照他原先的構想去創作，那麼他就會走到這麼遠」的心態創作《惡魔人 Crybaby》。湯淺還希望可以製作《惡魔人 Crybaby》的續集，他表示如果可以拍續集，便能「試著以更多不同的設定和手法來說故事」。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 故事的兩位主角不動明和飛鳥了由內山昂輝和村瀨步配音，兩人在讀過原作漫畫皆對內容感到驚異，村瀨更對如何將這樣的故事轉移到現代的舞台感到有興趣，而在讀過劇本以及看過第一集後，兩人也對內容尺度之大感到震驚，村瀨表示在一口氣看完十集之後感到疲憊，並認為這是需要耗費精力觀看的作品。飾演女主角美樹的配音員潘惠美表示自己初次接觸《惡魔人》漫畫是在自己三、四歲的時候，雖然她完全看不懂，但對內容感到恐懼，直到上中學後才接觸到2004年推出的《超級惡魔人》電影，對內容有了較完整的了解，因此她認為能接下這份工作似乎是命運使然。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 《惡魔人 Crybaby》作為永井豪出道50周年紀念系列作品之一，於2017年3月首次公開。同年8月，首支預告片在日本Netflix的官方YouTube頻道上架，並預告該動畫共10集。所有劇集於2018年1月5日在Netflix一起上架，於90個國家或地區獨家發行，除了日語配音和字幕，動畫還提供7種語言配音和23種語言字幕，配音語言包括英語、法語、德語、義大利語、巴西葡萄牙語、標準西班牙語和卡斯提爾西班牙語。2018年5月30日，Aniplex日本推出了該動畫的「完全生產限定版」，包含動畫藍光光碟以及企劃時的相關設定資料。2018年5月至6月期間，連鎖唱片行淘兒唱片在日本的分店舉辦名為「澀谷安息日」系列展覽，日本服飾品牌推出《惡魔人 Crybaby》的聯名潮流服飾，而Aniplex也推出了角色公仔，以聚丙烯材質製成。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 《惡魔人 Crybaby》的音樂由負責創作，片頭曲是由演唱的《Man Human》。而第九集的片尾曲《只有今夜》（）由和七尾旅人演唱。該作還將1970年代的《惡魔人》動畫主題曲《惡魔人之歌》重新混音並作為劇中插入歌，由女王蜂的AVU chan演唱。饒舌歌手擔任劇中角色華姆的配音，也擔任作品中饒舌演出的導演。實體光碟由Aniplex在2018年1月10日發行，包含48首音樂，分別收錄於兩張光碟中，而「完全生產限定版」包括《惡魔人 Crybaby》中所有饒舌歌曲。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 根據原作者永井豪所述，《惡魔人 Crybaby》的原作《惡魔人》的主題是反戰。因此，《惡魔人 Crybaby》描述人類變得像所謂的惡魔一樣暴力和殘忍的過程。Kotaku的編輯希瑟·亞力山德拉（Heather Alexandra）寫道，在故事開始時「惡魔在性交時把人大卸八塊」，但是到了故事後期「人類做了完全相同的事」。許多評論家認為，劇中人類迫害偽裝成人類的惡魔的情節，是在比喻人類的偏見。舉例而言，《The Verge》的梅根·法羅克曼西（Megan Farokmanseh）認為這部作品是個深度寓言，它呈現出人們對那些被認為是異類的人的攻擊，並闡述了人們迫害自己所不了解的人之後必須付出的代價。亞力山德拉指出，人們對於惡魔產生的「巨大恐慌」完全是在影射同性戀恐懼症、跨性別恐懼症、種族主義、以及各種當人們將別人視為「他者」時的反應。動畫新聞網的麥克·圖爾（Mike Toole）認為這部動畫「描述了當人們以保護自己和同伴為名義時，會多快將其他人視為異類或可疑份子」。《紐約郵報》旗下網站《決策者》的編輯艾力克·瑟姆（Eric Thurm）認為這部作品透過大規模的暴力表達反戰思想，其「政治訊息」是「對趨向偏執狂的人性以及迅速對他人表現出敵意的嚴峻反思。」


title: 惡魔人 Crybaby

text: 亞力山德拉認為這部作品致力於反思「什麼會使人向善」、「要讓人道變得糜爛放蕩有多容易」以及「什麼使人成為人」動畫新聞網的林茲·洛夫里奇（ Lynzee Loveridge）認為這部作品在問「如果人類與怪物之間真的存在一條界線，那麼那條界線為何？」GameSpot的凱爾·普拉格（Kaille Plagge）認為這部作品是對「成為人類意味著什麼」的沉重反思。《富比士》的羅布·薩科維茨（Rob Salkowitz）評道，這部作品是對人性、宗教及社會制度脆弱性所進行的，一次既黑暗又深沉的探索。布列塔尼·文森（Brittany Vincent）刊登在Syfy.com的文中指出，觀眾看過這部作品後將無可避免地產生，而網站的編輯邁克爾·皮門特爾（Michael Pementel）特別標註了這部作品的存在主義元素和情感元素，他還藉此探討致使群眾之間產生暴力潮的原因。麥克·圖爾評道，「《惡魔人 Crybaby》探討了都市傳說的傳播過程，以及人們面對社會動盪時產生了何種慘況。」動畫新聞網的羅絲·布里奇（Rose Bridges）特別提到了大眾媒體與科技在劇情中扮演的重要性，認為它本應使人們團結在一起，但卻使我們在判斷事情時更為衝動，她還評道，這部作品反映出「這種判斷就像惡魔一樣，可以從內部摧毀人類。」


title: 惡魔人 Crybaby

text: 也有評論將《惡魔人 Crybaby》解釋為青春期──特別是男性青春期的寓言。麥克·圖爾評道，不動明在獲得惡魔人的力量後歷經了身體上和精神上的變化，很明顯的，這種變化是在隱喻伴隨著青春期而來的焦慮。布列塔尼·文森認為這是一個「自我探索並與自己達成協議」的故事，而Polygon的艾萊格拉·法蘭克（Allegra Frank）表示這部作品呈現出了「對年輕人的真實之愛」，動畫新聞網的尼克·克里默（Nick Creamer）稱這是個「有關青春期的混亂、受性向認同所苦以及單相思」的故事。詹姆斯·貝克特（James Beckett）也在動畫新聞網撰文評論，指出這部作品探討了性、愛與自我認同的煩惱，而這些關係對青少年的身分認同及價值觀息息相關。動畫新聞網的雅各·查普曼（Jacob Chapman）評道，該作是一個有關於接受自我以及彼此相愛的故事。羅絲·布里奇認為，這部作品中能帶給LGBT觀眾積極正面的訊息，因為該作品非常了解躲在櫃子裡是多麼違背天性的一件事，但也可以透過接受我們在各種情況下面對困境的方式，來使我們在殘酷的世界中更加堅強。馬特·施萊（Matt Schley）在《日本時報》評道，雖然這部作品是改編自永井豪的《惡魔人》，但它更像是《》的精神續作，因為它們同樣觸及了相同的問題，包括身分、偏見、宗教和跨星際戀情。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 《惡魔人 Crybaby》的特色之一是以世界末日作為結局，這段情節遵照原著，在其他《惡魔人》改編動畫中都沒有；的達里爾·蘇拉特（Daryl Surat）認為這是虛無主義的表現。希瑟·亞力山德拉表示動畫表現出了漫畫裡的虛無主義概念，因為在故事即將邁向結局時，美樹在網路上發表文章呼籲社會大眾要對惡魔友善，接著人類不再向不動明丟石頭，最終決戰也充滿了勝利的跡象，整體而言充滿了很大希望，但……並沒有。不過Kotaku的克里斯·珀森（Chris Person）指出，雖然故事以悲劇做收，但他不喜歡將《惡魔人 Crybaby》歸類在虛無主義作品，「因為這個故事有著情感的核心和它所堅信的論點」。艾萊格拉·法蘭克認為，撒旦為不動明流下的眼淚「既無畏而美麗」，並且「呈現出看似虛無，但其實並非全無希望的結局」。對於這個話題，湯淺表示自己將《惡魔人 Crybaby》的重點聚焦在飛鳥了的角色上，當不動明的行為自始至終都堅定無比時，飛鳥了便受到了質疑，「至少會產生內心變化或掙扎」。不動明和飛鳥了從小就認識，不動明是飛鳥了唯一的支持者，飛鳥了對不動明產生了感情卻不自覺，不動明的角色作用在於教會飛鳥了某些事，而這個故事的重點在於「結局裡飛鳥了所學到的東西」，以及「結局裡，祂所感受到的愛。」


title: 惡魔人 Crybaby

text: 《惡魔人 Crybaby》的消息一經公布便引起熱議，Syfy.com的克里斯托弗·伊諾亞（Christopher Inoa）表示，這部作品是2018年動畫界的頭號重要話題，《日本時報》羅蘭·凱爾特（Roland Kelts）認為它是「2018年最具話題性的動畫之一」，GameSpot的丹·奧提（Dan Auty）也認為這是「近年來最具話題性的動畫」。惡魔人的衝刺姿勢引起了包括YouTuber PewDiePie在內的許多動畫迷關注，被譽為是繼《火影忍者》後最棒的動畫跑步姿勢。重新編曲後的《惡魔人之歌》也成為了知名的迷因。儘管如此， ComicBook.com的尼克·瓦爾德茲（Nick Valdez）表示，由於湯淺導演的個人風格強烈，可能會凌駕在永井豪的作品之上，因此這部作品會是2018年冬季檔期裡最容易引起爭議的動畫之一。在2018年一月期間，這部動畫一直是Twitter上的熱門話題，ComicBook.com的梅根·彼得斯（Megan Peters）對此加以報導，認為對這部作品而言，「一直以來都有爭議」一詞可謂輕描淡寫。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 儘管Netflix並沒有公布收視人數，但丹·奧提、尼克·瓦爾德茲、羅蘭·凱爾特和勞倫·奧西尼（Lauren Orsini）都表示這部作品很熱門。日本版藍光光碟在發行當週的銷售量至少達到2637份，在當週的藍光光碟暢銷排行上達到第11名。克里斯多福·伊諾亞評道，此番銷售成績顯現出這部作品可能成為湯淺最受歡迎的作品。而布列塔尼·文森發表於的文章中提到，這部作品是湯淺「最具有辨識度的作品」。由於《惡魔人 Crybaby》很受歡迎，表示出要發行先前製作的數款作品的興趣，包括《春宵苦短，少女前進吧！》和《宣告黎明的露之歌》。同樣的，動畫新聞網的山姆·瑞奇（Sam Reach）表示「現在興起的這股永井豪熱潮，都要感謝《惡魔人 Crybaby》」。永井豪、1970年代《惡魔人》動畫編劇和電影導演園子溫都表達了對《惡魔人 Crybaby》的讚揚。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 依據爛番茄上的8條評論，《惡魔人 Crybaby》的評價多屬正面，總體好評達到88%，在滿分10分中獲得了6分的平均得分。它被認為是Netflix史上最佳動畫之一 ，也被認為是2018年最優秀的動畫之一，它更贏得了Crunchyroll2018年動畫獎中的「年度最佳動畫獎」，湯淺則獲選為「最佳導演」，該作也成為第22回文化廳媒體藝術祭動畫部門審查委員会推薦作品，還被Polygon和Crunchyroll的團隊選為2010年代最傑出的動畫之一。月刊《Paste》的團隊將它列入有史以來最佳動畫榜上的第35名，不過評論家圖森·伊根（Toussaint Egan）在文章中表示「《惡魔人 Crybaby》不僅是將自己定位在近年來最優秀的作品，更希望可以經得起未來幾年的挑戰」，Polygon的艾萊格拉·法蘭克、布列塔尼·文森、Kotaku的塞西莉亞·達納斯塔西奧（Cecilia D'Anastasio）和動畫新聞網的詹姆斯·貝克特都稱這部作品是「曠世巨作」，ComicBook.com的梅根·彼得斯寫道，這部作品具備「一部邪典藝術經典作的所有特質」，而動畫新聞網的羅絲·布里奇認為這部作品「從頭到尾都完美無缺」。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 這部作品以充斥暴力和性愛畫面聞名，其性愛場面的表現手法幾近色情，也經常強調血腥鏡頭，因為它極端暴力，所以通常會被標上「膽小者慎入」之類的警語。GameSpot的丹·奧提表示，此內容的尺度「已經超過觀眾原本預期會在串流媒體服務上尺度界線」，他也針對這一點撰文論述，列出17個極富衝擊性的場景，專門介紹這部作品是如何「以有史以來最極端的內容為Netflix投下震撼彈」。麥克·圖爾表示「這幾乎可以肯定是有史以來播出過最荒誕、暴力、肉慾橫流的電視動畫作品」，而在喬伊斯·斯拉頓（Joyce Slaton）替所寫的文章中指出，這部作品的尺度「甚至遠遠超出了那些專為成人製作的動畫」，《新聞週刊》的艾蜜莉·高黛特（Emily Gaudette）稱其為「該年度最為血腥、最具褻瀆性的動畫」，《決策者》的艾力克·瑟姆也稱它是「有史以來最噁心的電視節目」，《日本時報》的馬特·施萊也評論《惡魔人 Crybaby 》和其它《惡魔人》改編作品截然有別，因為「它充斥著超乎尺度的性與暴力」，而且更適合那些製作給1980年代觀眾而看的「極度暴力電影」，譬如《-{zh-cn:阿基拉; zh-hk:亞基拉; zh-tw:阿基拉;}-》、《魔界都市〈新宿〉》或《》；另一方面，動畫新聞網的雅各·查普曼則認為，「湯淺政明的卡通化表現手法讓這些場景看起來也不是這麼令人反胃」，並舉例表示，《來自深淵》裡大多數超真實的恐怖場景還更難受。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 雖然ComicBook.com的梅根·彼得斯和動畫新聞網的雷貝卡·西爾弗曼（Rebecca Silverman）表示劇中有太多無謂的色情和暴力鏡頭，但是《The Verge》的法羅曼尼許（Farokhmanesh）並不同意這項觀點，並指出劇中充斥性愛與暴力的原因是將為了表現出人類那過度放縱、有時還令人作嘔的天性，同樣的，IGN的米蘭達·桑契斯（Miranda Sanchez）認為該作「具有罕見至極的視覺震撼和動作場面，更有驚為天人的故事作為骨幹」 。梅根·彼得斯表示作品內容會令人髮指、讓人痛苦不堪，完全不適合闔家觀賞，而血腥噁爛網站的編輯邁克爾·皮門特爾評道，作品中真正恐怖的部分在於飛鳥了以話語煽動群眾，掀起暴力浪潮，進而闡述其悲傷的主題。詹姆斯·貝克特總結道，即使螢幕上被亂七八糟的鮮血和內臟所填滿，但整個故事重視個人的體悟，扣人心弦而且讓人感受的親密，有一個「具詩意的願景」。不過Kotaku的希瑟·亞力山德拉在這部分表達了不同的意見，她雖然也認同「這部作品的劇情著重於描述人性如何骯髒醜惡、狂放不羈」，但她卻發現自己的注意力不時會受到大量的暴力場面影響而分散，Kotaku的克里斯·珀森認為這很符合情節發展，因為「整個故事的第一個主旨就是，性是既荒謬又可笑，青春期更是如此，而性衝動完全是愚蠢至極」。希瑟·亞力山德拉還特別提到，「幾乎每個帶到女性角色的鏡頭，都是以最好色、淫蕩的角度去拍攝的」，林茲·洛夫里奇也提到劇中妖魔化了女性的性行為，因為安息日裡所有的惡魔都是女人變成的，而且她們的性器官在吞噬掉男人之後化身成了惡魔。


title: 惡魔人 Crybaby

text: 正如邁克爾·皮門特爾的報導中提到的，許多評論家都讚許其傑出的動畫風格。動畫新聞網的林茲·洛夫里奇曾將其視為有史以來最具視覺震撼的動畫之一，艾力克·瑟姆認為它「在視覺上令人著迷不已」，而GamesRadar+的馬特·卡門（Matt Kamen）和艾萊格拉·法蘭克稱讚它「在視覺上令人讚嘆」。動畫新聞網的塞隆·馬丁（ Theron Martin）評道「在這一季其它動畫裡，你看不到比該作更加奇特的視覺效果」，林茲·洛夫里奇稱它是一段「不同於以往的視覺之旅」，《富比士》的羅布·薩科維茨稱，「這部作品打破了自音樂電視網的動畫《》以來，能在小螢幕上看到最讓人感到目眩神迷的界線」，所以如果光是以劇情來定奪這部作品的優劣是不公平的。布列塔尼·文森在發表於御宅族美國的文章中表示，湯淺以他招牌的動畫風格讓原本可能毫無吸引力的事物搖身一變，成為一段人類與惡魔共舞的迷人芭蕾。的丹尼爾·庫蘭德（Daniel Kurland）認為「《惡魔人》乍看之下沒什麼奇特之處」，但「湯淺以他令人瞠目結舌的招牌動畫技術和藝術手法讓這個故事上升到一個特別的境界。」


title: 惡魔人 Crybaby

text: 《惡魔人 Crybaby》受到讚許的部分也包括其節奏感強烈的配樂，，Pewdiepie便表達了對它的讚揚，克里斯多福·伊諾亞認為這個原聲帶相當出色，可謂驚天動地」。動畫新聞網的尼克·克里默讚揚其豐富的角色塑造，御宅族美國的達里爾·蘇拉特評論，不僅是不動明和飛鳥了，包括美樹和饒舌歌手等角色的塑造也是關鍵所在。麥克·圖爾也讚揚美樹不再像漫畫裡那樣只是個旁觀的角色，也讚揚將漫畫裡的不良少年改成饒舌歌手的設計。它受到讚譽的部分還包括處理性行為的方式，以及身份公開的LGBT角色，達里爾·蘇拉特表示「《惡魔人 Crybaby》戲劇性地強調出明確的男同性戀與女同性戀角色，許多人因此對它產生了強烈的共鳴」，克里斯·珀森讚揚該作「善解人意地描寫了不知道該如何與自己相處的男女」以及「若隱若現的酷兒感」，法羅曼尼許指出，「它把類似酷兒羅曼史的情節安排進故事裡，且視之為理所當然」的做法令人耳目一新，並讚揚它顛覆了有毒害的男子氣概。對於故事結局的評價，呈現出明顯的分歧：PewDiePie認為結尾「單調膚淺」，是整部作品中「最致命的缺陷」；而艾萊格拉·法蘭克認為它「既美麗又充滿毀滅性的結局」堪稱完美


title: 惡魔人 Crybaby

text: 評論普遍認為《惡魔人 Crybaby》的改編忠於原作漫畫，保留了原作中性愛與暴力的內容。達里爾·蘇拉特聲稱這也許是最忠於原著的改編動畫，《Paste》的圖森·伊根表示「就像是永井豪的原著一樣，這部作品具有強烈、狂放且直截了當的暴力色彩，這不單是對作品致敬，也是向角色的傳奇故事致敬」，麥克·圖爾表示，《惡魔人 Crybaby》簡直就像承接了永井豪的經典原作，他還表示，第一集與1987年的OVA很相近，尤其在敘事上幾乎如出一轍，不過是透過哈哈鏡來看。但是，「與1972年那部排毒過後的電視動畫或1980年代那經過刪節的OVA不同，湯淺的《惡魔人 Crybaby》完整描繪出永井豪的原作裡所述的世界末日恐怖」，布列塔尼·文森認為湯淺的動畫手法讓《惡魔人 Crybaby》成為《惡魔人》改編作品中最優秀的版本。動畫新聞網的扎克·貝茲奇（Zac Bertschy）給出總結，表示「該作將素材徹底揉合並昇華成嶄新的事物，它是一場令人歎為觀止的同性戀風暴，一則由尖叫和哭號交織成的啟示錄，它一開始就會牢牢把你抓住，永遠不會放開」。


title: Now新聞

text: Now新聞是香港現時最大的電視新聞網絡，擁有多條新聞、財經及資訊頻道，同時通過手機應用程式提供新聞直播和資訊節目點播服務。現時此機構在NowTV收費電視平台播放Now直播台（331頻道）、Now新聞台（332頻道）、Now財經台（333頻道）、Now報價台（336頻道）、交通頻道（375頻道）、天氣頻道（376頻道）及航班資訊（377頻道）。2016年起，Now新聞為同屬電訊盈科的免費電視頻道ViuTV每日提供多節新聞報道，亦與路透社合作製作英語新聞報道。雖然now新聞開台不久，但其公信力評分和排名一直上升，2019年更超越其競爭對手有線新聞及香港電台，榮登全港公信力第一的電子傳媒。


title: Now新聞

text: Now新聞早在now寬頻電視（今Now TV）啟播時已成立，但初時需要依賴24小時亞視新聞-{台}-及其他國際新聞頻道如CNN。其自製有關新聞的頻道需要到2006年3月20日才出現，首個自製的頻道是Now財經台，之後再發展Now報價台、Now直播台，並於翌年啟播Now新聞台。另外，資訊性頻道，例如：交通頻道、天氣頻道及航班資訊亦在now寬頻電視啟播時已經播放。


title: Now新聞

text: Now新聞台（），是香港第五個二十四小時報道即時新聞的頻道（前四者分别為有線新聞台、24小時亚視新聞台、香港新聞台和無綫新聞台）。原本是一個標清製作的新聞頻道，於2018年8月13日起升級為高清頻道。Now新聞台主要競爭對手是無綫新聞台和有線新聞台。


title: Now新聞

text: Now財經台（、英文簡稱），是now寬頻電視的其中一個新聞資訊頻道。在2006年3月20日開始播放。Now財經台與對手有線電視財經資訊台一樣，於平日日間重點直播股市實況、並於香港交易所設有直播室，而晚間及假日則播放財經節目及與Now新聞台聯播新聞。Now財經台的主要競爭對手為有線財經資訊台及財經體育資訊台。


title: Now新聞

text: Now報價台（），是香港第一個24小時不停財經報價的頻道，於2010年3月15日啟播，並以16:9標清格式廣播，當時該頻道選台號碼為336。頻道24小時緊貼香港及環球股市的即時行情，提供指數、活躍港股、成分股及分類股票等報價，更每日更新油、金、匯市資訊，直擊第一手市況。


title: Now新聞

text: 如在常規新聞時段內出現突發情況或記者會需直播，為免影響ViuTV隨後的節目安排，會在原結束時間前由主播說出「ViuTV的直播來到這裡（結束）」或「Now新聞台與ViuTV會分途廣播」，及後中斷聯播。而Now新聞台會繼續播出該節新聞。


title: Now新聞

text: 2008年8月10日，香港旺角嘉禾大廈發生五級大火，now新聞台於中午12:42報導「據消息，有兩名消防員殉職」（指蕭永方及陳兆龍），但到下午2時許其他新聞台才陸續報導有兩名消防員殉職，而不久後官方才正式向記者確認有兩名消防員殉職的事件，因此now新聞台被部分觀眾懷疑虛報新聞，但後來證實是因為now新聞台記者一路由火場跟隨殉職消防員所搭乘的救護車到達醫院後再跟進才得來的消息，換言之，這個消息是由now新聞台首先發放的，而非外界所指「消息是now新聞台猜中的」。


title: Now新聞

text: 2020年6月底，Now新聞主管、高級副總裁張志剛離職準備退休，由無綫新聞前中國組主管陳鐵彪接任，無綫採訪主任吳宜婷及高級監製李偉亮（已於翌年1月18日辭職）亦跟隨過檔。有報道指員工大會上有主管級人員指「未來條路好難行」，需要「見步行步」。陳鐵彪上任後不久，便傳出其下令禁止主播記者穿黑衣作政治表態，有員工因而慨嘆失去自主權。時至9月底，已退休7年的無綫前總編輯主任葉惠民空降Now新聞主管編輯組，負責中國新聞及外電，同時身兼港聞的最終編審。葉任職無綫新聞部時曾下令禁止直播緬甸民主領袖昂山素姬在英國國會的演說，而Now新聞台在短短3個月內已先後有4名無綫舊人出任高層。


title: Now新聞

text: 2020年9月底，香港01和立場新聞引述消息指，Now TV長壽論政節目《大鳴大放》將會邀請民建聯主席李慧琼出任主持一職，原有政治記者輪流主持的安排將會取消，負責節目的記者、採訪主任在事前均不知情。在此之前，晨早節目《時事全方位》「中國評論」環節已由民建聯成員阮紀宏取代中國專家馬鐵穎任主持。有該台記者擔心日後節目全部由政界人士主持，變得只有單一政見聲音。陳鐵彪辯稱李慧琼可邀約到Now新聞記者約不到的嘉賓，但說法隨即被與會記者質疑，認為有關安排等同為民建聯宣傳。會上陳鐵彪更批評《經緯線》「元朗黑夜」特輯報道不平衡，沒有包含白衣人一方的意見，故不會報名競逐國際新聞獎項，更直斥外國新聞獎項都是要來攻擊中國。潘曉穎命案中的死者母親更因此事杯葛now新聞台，最終在一片爭議聲下，陳鐵彪以「社會上出現有意或無意的揣測攻擊」和潘太杯葛為由，暫緩邀請李慧琼任主持。


title: Now新聞

text: 2020年10月23日，有報道指清華大學學者申作軍及宮鵬獲推薦出任香港大學副校長，而清華網頁曾顯示申作軍為黨委。Now新聞台報道此事時原本有教育界立法會議員葉建源的評論，當晚主管陳鐵彪突致電新聞部要求刪去之，並將報道內容從網站和手機應用程式下架。陳辯稱刪減屬「正常編輯改動」，「不合適在未確定的消息上再加揣測性的評論」。


title: Now新聞

text: 國安處處長蔡展鵬疑光顧無牌按摩店，休假候查。多間傳媒引述消息報道，now新聞台於2021年5月12日早上亦有作出報道，但中午在網上及其手機應用程式刪除該報道。據立場新聞報道，Now 新聞部主管陳鐵彪要求該報道下架，指要等待警方正式公布。下午三時後，時任警務處長鄧炳強交代事件後，now新聞才報道事件，並加上葉劉淑儀在立法會的公開回應。


title: Now新聞

text: 為悼念英女皇伊利沙伯二世，英國駐港總領事館設置弔唁冊供市民悼念，大批民眾等候。2022年9月12日，其中一位市民接受訪問說：「我要紀念這偉大的領袖，你看看有那麼多人，這就是民心所向」。該訪問片段刊登不久後已被刪除，有關Facebook帖文亦已刪除。據Renews指出，陳鐵彪直接下令刪除有關帖文。


title: 日食

text: 日蝕（），又可寫為-{zh-hans:日蚀;zh-tw:日食;zh-hk:日食;zh-sg:日食;zh-my:日食;}-、日噬，指的是當月球完全或部分遮擋太陽光時，在地球上部分地區所能見到的天文現象，為食的一種。日食只有在月球運行至太陽和和地球之間、最接近黃道平面時發生。月球完全遮掩太陽的現象稱為日全食，部分遮掩太陽的現象則稱為日偏食或日環食。


title: 日食

text: 直接注視太陽會對眼睛造成永久性損傷，甚至會致盲，所以在觀測日食時須採用特別的保護方法。只有在日全食的食甚期間才能安全地用肉眼直視太陽。鮮有發生的日全食，特別是只有幾分鐘之長的食甚，往往會吸引世界各地的遊客遠道而來觀賞。


title: 日食

text: 月球必須先抵達黃白交點，也必須和新月的發生時間交匯，不僅如此，月球的軌道呈橢圓形，地月距離時近時遠，所以月球的角直徑時大時小。只有在月球足夠靠近地球時，才有可能完全遮掩太陽，發生日全食。日全食期間，月球落在地球上的會掃出一條細長的路徑，只有在此路徑上的地點才能看到食甚，所以日全食對於地球上任何單一地點都是一件極為罕見的現象。


title: 日食

text: 假如月球軌道為正圓形，離地球更近一點，而且軌道平面與黃道平面相同，那麼每次新月（又稱朔）時都會發生日全食。不過，月球的軌道平面與地球的軌道平面的夾角大約在5°以上，所以月球所投下的陰影通常都不會落在地球表面上。要在地球上看到日食，朔時的月球必須正好靠近黃道。月球每27.21天與黃道相交兩次，新月則每隔29.53天發生一次，所以兩者俱全可謂是特殊情況。日食（和月食）只有在才會發生，每年至少兩次，最多五次。日全食則每年最多只能發生兩次。


title: 日食

text: 月球的公轉軌道呈輕微橢圓形，因此從地球上看到的月球大小是會波動變化的。日食期間月球角直徑與太陽角直徑之比，稱為食分。假如日食發生時月球位於近地點附近，月球的大小足以覆蓋太陽光球，就有可能發生日全食。日全食的食分大於或等於一。相反，假如日食發生時月球位於遠地點附近，月球的大小不足以覆蓋整個太陽，就只能發生日環食。日環食的食分小於一。


title: 日食

text: 地球為球形，不同地區與月亮之間的距離並不同，月球的角直徑也會不同。如果食分在日食過程的最初和最後小於一，但在中點附近大於一，那麼在中點附近的地區可看到全食，最初和最後的地區則會看到環食。此類日食的全食帶和環食帶又窄又短。2023年4月20日全環食的食甚時長僅僅超過一分鐘。


title: 日食

text: 日全食、日環食和全環食往往會統稱為「中心日食」。不過，這並不完全準確：中心日食指的是月球本影中線與地球表面相交的日食，但也有可能只有本影不包括中線的一部分落在地球表面上。這種情形極為罕見，稱為「非中心日全食」或「非中心日環食」。月球本影中線離地球中心的距離可以用中心距（）來表達。上一次非中心日環食發生在2014年4月29日，下一次非中心日全食將會在2043年4月9日發生。


title: 日食

text: 如右圖所示，月球運行至太陽和地球之間，三者對齊時，就會發生日食。地月之間的深黑色陰影是月球的本影，此範圍內的太陽光被完全阻擋。本影錐尖端與地球表面相交之處正正就是可以看到日全食的範圍。本影以外的淺灰色陰影是月球的半影，此範圍內會看到日偏食。如果地月距離太遠，本影錐未能與地表相交，則在偽本影和地表相交處可以看到日環食。


title: 日食

text: 月球繞地球的公轉軌道為橢圓形，地月距離在平均值上下還會波動6%左右，月亮的角直徑也會隨之變化。同理，地球繞太陽的公轉軌道也是橢圓形的，因此太陽的角直徑也會在一年內波動，但幅度比月球角直徑的變化幅度小。日全食只有在月球的角直徑比太陽大時才會發生，反之，日環食只有在月球的角直徑比太陽小時才會發生。平均來說，從地球看的月亮比太陽稍小，所以大部分（約六成）中心日食都是日環食。


title: 日食

text: 相對慣性參考系來說，月球大約每27.3天繞地球公轉一周，這稱為恆星月。另一方面，地球在一個恆星月內還會繞太陽運行一段距離，所以兩個新月之間的時間比恆星月更長，約為29.5天，這稱為朔望月，也就是月亮盈虧週期的長度。


title: 日食

text: 月球的軌道與黃道平面有兩個交點：月球在升交點從南至北越過黃道平面，並在降交點從北至南越過黃道平面。在太陽引力的作用下，這兩個交點會繞地球緩慢逆行，每18.6年為一周。從而，月球兩次經過升交點之間的時長比一個恆星月稍短，這稱為交點月。


title: 日食

text: 月球的兩個軌道交點正好相隔180°，所以在一年內只有相隔約六個月（173.3天）的兩個時段內才有可能發生日食，這稱為。每個食季都一定會發生一次日食。一個食季期間可能會有兩個連續的新月，各形成一次日食。如此一來，一年以內最多可發生五次日食。


title: 日食

text: 日食的必要條件是，太陽必須和月球軌道交點相隔不超過15°至18°，中心日食則需要不超過10°至12°度，這就是所謂的食極限。由於日月大小都會波動，所以食極限的數值是以區間表達。在月球兩次經過軌道交點的時間（一個交點月）內，太陽相對於交點會移動29°。從食極限可推算，日食能夠發生的太陽角度區間為36°，中心日食能夠發生的太陽角度則是24°，所以有可能發生相隔一個月的兩次日偏食，或更罕見的一次日偏食和一次中心日食。


title: 日食

text: 在日全食（日環食）的過程中，月球的本影（偽本影）從西至東快速掃過地球表面。地球從西至東自轉，在赤道表面的自轉速度約為每秒470米；月球同樣從西至東繞地球公轉，其軌道速度約為每秒1,000米。因此，本影在地球表面的路徑大體是從西至東，速度為月球的公轉速度與地球表面的自轉速度之差。本影掃過地球兩極地區時會有例外情況，詳見2021年6月10日日食和2021年12月4日日食。


title: 日食

text: 全食帶（或環食帶）的寬度是由太陽和月亮的相對角直徑來決定。如果日全食是在月球處於近地點的時候發生，則全食帶的寬度可高達267公里，食甚可超過7分鐘之長。在全食帶以外有一大片地區可以觀測到日偏食。本影（全食帶）在地球表面的寬度一般在100至160公里間，而相比之下，半影（可看到偏食的地區）的寬度則超過6,400公里。


title: 日食

text: 是用於預測在地球各地能看到的日食種類的一組數字。利用這組數字，可得出月球本影在地表上的確切形狀和大小。不過，陰影落在哪幾條經線上，則和地球的自轉有關。地球的自轉速度並不均勻，整體趨勢是在減慢。天文學家在預測未來日食或推算過去的日食時，會利用一個記作的數值。地球自轉越慢，就越高。未來的值只能粗略估算，所以天文學家只能準確預測未來某日是否會出現日全食，卻不能準確預測能看到日全食的地區。從歷史上人類對日食的記錄可推算出過去的值，從而得出地球自轉速度的變化歷史。


title: 日食

text: 日全食是一種非常罕見的天文現象。雖然在整個地球上平均每18個月左右就會發生一次日全食，但在某個特定地點要等上平均360至410年才會發生一次日全食。月球本影在地表上移動的速度極快（時速超過1,700公里），所以在任何固定地點所能看到的日全食食甚階段都最多只有幾分鐘之長。目前的食甚時長上限為7分32秒。此數值會隨時間變化，整體有下降的趨勢。等到8千紀（即公元7000年至7999年），屆時的日全食食甚都預計不會超過7分2秒。最近一次食甚超過7分鐘的日全食發生在1973年6月30日（7分3秒）。當時有一架和諧式客機沿著月球本影的路徑高速飛行，機上所觀測到的食甚階段長達74分鐘。下一次食甚超過7分鐘的日全食將會發生在（7分14秒）。在公元前3000年至公元8000年共1萬1千年間，食甚時間最長的日全食是2186年7月16日（7分29秒）。20世紀期間食甚最長的日全食是1955年6月20日日食（7分8秒），而21世紀則沒有任何食甚超過7分鐘的日全食。


title: 日食

text: 天文學家可以通過交食週期來預測日食，其中以沙羅週期較為準確。一個沙羅週期為6,585.3天（18年有餘），日食發生的規律每過這段時間就會幾乎一模一樣地重複一次。每次重複時的不同之處包括：月球影子在地球上的經度會向西偏移120°（因為週期時長比整數多出0.3天），且在緯度上有少許偏移（奇數週期偏南，偶數週期則偏北）。沙羅系列指的是相隔整整一個沙羅週期發生的一系列日食。同一個沙羅系列裡的日食規律如下：第一個日食是在地球的一極發生的日偏食，接著有若干在地球各地發生的日環食或日全食，最後一個日食是在另一極發生的日偏食。整個沙羅系列每1,226至1,550年重複一次，共含69至87次日食，其中40至60次為中心日食。


title: 日食

text: 每年共有兩個食季，每食季至少會發生一次日食。每公曆年會發生最少兩次、最多五次日食。自從1582年格里曆採用以來，曾發生過五次日食的年份有：1693年、1758年、1805年、1823年、1870年和1935年。下一次有五次日食的年份是2206年。每個世紀內的日食總數約為240次。


title: 日食

text: 以下列出1935年共五次日食的示意圖。每一條淺藍線代表日食最甚時太陽被遮蔽的面積比例，從外至內，第一條線為0%（可以看到日偏食的區域的邊緣），第二條線為20%，第三條線為40%，如此類推。紅線勾畫出的細長區域是環食帶。粉紅線勾畫出的區域是在日出或日落過程中看到日食的區域。


title: 日食

text: 地球上之所以可以發生日全食，是因為在地球上觀測的月球比太陽大。由於潮汐加速的緣故，地月距離每年平均增加約3.8厘米。數百萬年前，月球離地球更近，角直徑從來不會小於太陽，所以不可能出現日環食。同理，數百萬年以後，月球離地球更遠，角直徑不再會大於或等於太陽，所以不可能再出現日全食。最後一次日全食預計將於6.5億年至14億年後發生。


title: 日食

text: 古代對日食的記載對歷史學家來說有重要的意義，因為通過日食的發生日期，可以準確地確定歷史事件的發生年日以及古代曆法與現代曆法之間的關係。例如，亞述人所記載發生於公元前763年6月15日的一場日食，對的準確定年起到了重要作用。據劍橋大學學者研究，《約書亞記》10章13節所描述的正是前1207年10月30日發生的日環食。《左傳》等古籍所記載發生於約4千年前夏朝的仲康日食是有歷史記錄的最早日食。由於一些古代大洪水傳說也提到了日全食，所以考古學家布魯斯·馬斯（）猜測，在前2807年5月10日有一顆隕石墜落於印度洋，引發海嘯。


title: 日食

text: 人類歷史上有不少文化都把日食視為某種徴兆。古希臘史學家希羅多德記載，米利都的泰利斯準確地預測了正好發生在米底和呂底亞戰役期間的。交戰雙方在日食之下放下武器，當即停戰。雖然學者尚未確定這場日食的確切年日，但最有可能的是在前585年5月28日發生的日食，在位於小亞細亞的克澤爾河附近可見。希羅多德還記載了薛西斯一世出兵征伐希臘前發生了一場日食。歷史學家一般認為該場戰役發生在前480年，而天文學家約翰·羅素·欣德則認為日食是前478年2月17日在薩第斯可見的日環食。另一個可能性是前480年可見於波斯的日偏食。希羅多德也記載了期間在斯巴達發生的一次日食，但此次日食的日期（前477年8月1日）與歷史學家公認的戰役日期並不相符。


title: 日食

text: 中國自古以來便有詳細的日食記錄。《墨子·非攻下》記載：「昔者三苗大亂，天命殛之，日妖宵出……」這描述了大禹在建立夏朝之前平定三苗作亂期間「夜晚日出」的現象。《尚書》記載：「惟仲康肇位四海……乃季秋月朔，辰弗集於房，瞽奏鼓，嗇夫馳，庶人走。」描述夏朝第四任君主仲康在位期間，日月在房相食。有學者利用這些日食來判定夏朝的確切年代（距今四千多年），為夏商周斷代工程的一部分。這些對日食的記載夾雜在傳說之中，且許多文獻的原本現已失傳，因此具體真實性存疑。在殷墟出土的商朝甲骨文記載了「三焰食日大星」的現象。有學者把「三焰」理解為日全食期間肉眼可見的日冕，有把日期定為前1302年6月5日，也有定為前1250年3月4日。不過，這片甲骨文的文字也可以理解為天氣從陰轉晴，而不是描述日食。到了西周，單在《春秋》就可找到37處有關日食的描述，人們開始連續記錄日食。《竹書紀年》記載：「周昭王十九年，天大曀，雉兔皆震，喪六師於漢。」描述的是前10世紀發生的一次日全食。戰國時期魏國天文學家石申描述如何利用日月運行的位置來預測日食和月食。可惜戰國至秦朝的許多日食記錄今已失傳，但西漢至明朝期間的記錄則十分完整。到了清朝，日食記錄還包括覆蓋程度和確切時間。


title: 日食

text: 《聖經》描述，耶穌被釘十字架時全天黑暗。有學者將其理解為日食，並以此判斷聖週五的確切年日，但研究尚無定論。聖週五正值逾越節，而逾越節一向是滿月之日，不可能發生日食。除此之外，聖經記載的黑暗一共持續了三個小時，而日全食的食甚階段則不可能超過8分鐘，兩者相差甚遠。公元800年之前在西半球記載的日食寥寥無幾，要待中世紀阿拉伯天文學家和西方修道士觀測天象起才有記錄。開羅天文學家寫道，天文學和伊斯蘭教法有許多相通之處，其中計算日食和月食的時間，能讓教徒知道甚麼時候要行。968年在君士坦丁堡發生的一次日食，是人類最早用文字記載看到日冕。


title: 日食

text: 1706年，人們在法國首次利用望遠鏡觀測日全食。九年之後，英國天文學家愛德蒙·哈雷準確預測並觀測了1715年5月3日日食。19世紀中葉，天文學家通過在日全食時觀測日冕，逐漸完善了人類對太陽的了解。1842年7月8日日食後，天文學家終於把日冕歸為太陽大氣的一部分。1851年7月28日日食為首次用攝影（銀版攝影法）觀測的日全食，1868年8月18日日食則是首次利用光譜儀觀測的日全食，天文學家由此得知太陽大氣的成分。


title: 日食

text: 直視太陽的光球（太陽最亮的圓盤部分），在幾秒鐘之內就會對視網膜造成永久性，導致視覺受損甚至失明。由於視網膜本身並無感痛能力，損傷後的症狀也可能要等幾個小時後才會呈現出來，所以儘管日光在破壞視網膜，也可能渾然不知。


title: 日食

text: 一般情況下，太陽光太刺眼，很難直視。然而在日食期間，大部分日光被遮掩，此時不少人會想直視太陽。無論日食與否，用肉眼直視太陽都是極其危險的；唯一可以直視的時候，是在日全食的食甚，太陽圓盤被完全遮掩的時候（日偏食和日環食都不存在這一階段）。通過望遠鏡、相機的光學取景器等儀器觀看太陽也是十分危險，不到一秒便會造成永久性視力損傷。


title: 日食

text: 觀測日偏食、日環食以及日全食食甚以外的任何階段，都必須佩戴特殊的眼鏡，或利用其他間接的方式，從而避免直視陽光。透過特殊的濾光片阻擋大部分的陽光後，才可用肉眼觀測太陽圓盤。透過普通太陽眼鏡（墨鏡）觀測太陽，仍然是不安全的。許多自製濾光片都是不安全的，包括拆開來的磁碟、光碟、黑色幻燈片、黑玻璃等等。


title: 日食

text: 間接觀測太陽圓盤，才是最安全的方法。其中一種方法是將太陽的影像用望遠鏡或針孔投影法（紙板上鑽直徑1毫米小孔）投影到一張白紙或卡片上。除了觀測日食以外，此方法還可以用於觀測太陽黑子。觀測期間必須避免直接通過投影器（望遠鏡或針孔）直視陽光。另一種方法是用攝影機或相機對著太陽，並從熒幕上觀測日食，不過相機長時間對著太陽可能會受損壞。攝像機或相機上的光學取景器是一組普通透鏡，因此也不能用於安全觀測太陽。在鏡頭前穩固地附上14號焊工玻璃，能有效保護相機；在望遠鏡或光學取景器前附上焊工玻璃，就能安全地用肉眼觀測太陽，但必須保證安裝尤其牢固。


title: 日食

text: 食甚期間，整個太陽光球被月球遮蔽，因此是唯一能用肉眼直接安全觀看的日食階段。食甚發生的前後階段，都是不能用肉眼直視的。食甚期間，用特殊濾光片是看不見暗淡的太陽的。相對於太陽圓盤暗得多的日冕此時清晰可見，另外還有可能看見紅色的色球、日珥，甚至可能看到耀斑。食甚結束時，以上現象將在月球的另一邊以相反的順序逐一發生。


title: 日食

text: 日食可以用普通的相機拍攝。要清晰拍到日月圓盤和細節，須用高倍率長焦距鏡頭（35毫米相機須用至少200毫米焦距）。要使圓盤充滿整個相框，所需鏡頭更長（500毫米以上）。通過相機的光學取景器觀看太陽，會破壞視網膜。就算不用光學取景器，也應安裝太陽濾光片，因為強烈的太陽光會對數碼感光元件造成損壞。


title: 日食

text: 日全食的食甚階段是能看到日冕（太陽大氣外層）的難得機會。由於太陽光球的亮度在一般情況下比日冕高得多，所以日冕通常是不可見的。在太陽週期的不同階段，日冕的形狀會有所不同，有時小而對稱，有時則大而絨絨狀，確切形狀很難提前預測。


title: 日食

text: 科學家通過觀測1919年5月29日日食，為愛因斯坦的廣義相對論提供了有力的實驗證據。太陽當天正位於金牛座內，食甚期間，太陽附近的恆星開始顯現。亞瑟·愛丁頓就在此時拍攝了金牛座恆星的位置，並與太陽不在時的金牛座恆星位置相對比，兩者之差證實了廣義相對論所預測的引力透鏡現象。愛丁頓受到了當時儀器的限制，所做的測量準確性不高。20世紀下半葉，引力透鏡的真實性終於得到明確的證實。


title: 日食

text: 科學家在日食（特別是日全食）期間進行有關引力的實驗，已有幾十年歷史。莫里斯·阿萊分別在1954和1959年表示在日食期間，物體會進行難以解釋的運動，是為。這一現象究竟是否真的存在，目前仍有爭議。1970年，和觀測到扭擺在日食期間發生突然的運動，是為薩克斯爾效應。


title: 日食

text: 理論上，日食和行星凌日現象是完全可以同時發生的。然而，這兩種天象本身就十分罕見，而且持續時間短，因此兩者同時發生更是千載難逢。根據計算預測，下一次日食和水星凌日同時發生，將會是6757年7月5日；下一次日食和金星凌日同時發生，將會是15232年4月5日。


title: 日食

text: 相對來說更常見的，是行星（特別是水星或金星）和日食相合，即太陽被完全遮蔽時，原本因烈日而不可見的行星這時候出現在日月旁邊。某些科學家曾經因為水星軌道的異常變化而提出猜想，在水星的軌道以內可能還有一顆距離太陽更近的行星，一般名為祝融星。唯一能夠觀測到祝融星的方法，是觀測其凌日，或在日全食期間直接觀測它。人們至今還沒有發現這樣的行星，而且水星軌道的變化已能通過廣義相對論完全解釋，無須額外行星存在。