title: 珍妮·杰克逊

text: 2009年6月，珍妮的兄长，一代传奇巨星迈克尔·杰克逊去世，享年50岁。在2009年的黑人娱乐电视大奖上，珍妮代表她的家族，向所有关心他们的人表示感谢，并表达了他们对迈克尔深深的思念：“对于大家而言，迈克尔·杰克逊是一个娱乐符号，是一个象征。对我来说，迈克尔是一个亲人，他将永远活在我们所有人的心中！我代表我和我的家人，向你们每一个人表示感谢，谢谢你们的爱，谢谢你们所有人的支持。我是如此的想念他！”其后她接受了《时尚芭莎》的专访，在专访中她透露，在得知她兄长的死讯时，她正在亚特兰大拍摄电影《》(Why Did I Get Married Too?)。在参加完一系列公开的以及家庭私人的悼念会之后，她又开始专注于工作。不看电视，不看报纸，避免一切能联想到迈克尔的事物，她说：“虽然面对现实也非常的重要，但是这也不能说是在逃避。只是有时候，你真的需要将自己抽离一小会。”与此同时，她与相恋7年的男友Jermaine Dupri分手。2009年9月，她在2009年MTV音乐大奖的颁奖典礼中向迈克尔·杰克逊致敬的表演单元中演唱了当年与迈克尔合作的歌曲《Scream》。MTV音乐台的总经理Stephen Friedman说：“没有人能比珍妮更好的抓住表演的精髓并传递一个强烈的讯息。”她与数位知名的舞者在表演中合作，而她长期的艺术指导Gil Duldulao则负责策划了整场演出。这次演出也获得了评论界的高度赞扬，《娱乐周刊》的Michael Slezak评论道：“她在舞台上努力的排练，就像一名初出茅庐力争上游的新晋艺人一般，而这种向迈克尔致敬的感情，是实实在在发自内心的。”


title: 珍妮·杰克逊

text: 在MTV音乐录影带奖颁奖典礼之后，珍妮在自己的官网上公布以流媒体的形式公开了自己的新单曲《》，其后以数字下载的方式发行。这首单曲也成为珍妮第19支公告牌舞曲榜冠军。在当年的米兰时装周期间，珍妮也主持了美国艾滋病研究基金会的慈善晚会。基金会的CEO Kevin Robert Frost说：”我们为珍妮在米兰所作的一切感到无比自豪...一直以来珍妮都在为世界防艾与抗艾事业做出巨大贡献。“在慈善晚会上，一双原本迈克尔曾想在《This Is It》演唱会上穿的镶满水晶的舞靴也以14650美元的高价拍卖出售，当晚总计为基金会筹得了110万美元的善款。珍妮激动的说：”我想向每一位在这里的时尚圈人士表达感谢，感谢你们对美国艾滋病研究基金会和抗治艾滋病事业的支持。“2009年11月，她的第二张精选专辑《》（美国以外的地区专辑名为《The Best》）由环球唱片和EMI共同发行。精选集在美国专辑榜上最高排名22位，首周销售了37000张。之后，她应邀在2009年全美音乐奖颁奖典礼上做开场表演，并在2009年12月出席了伦敦电台在O2体育馆举办的《》演唱会。作为嘉宾参与演出。


title: 珍妮·杰克逊

text: 2010年4月，珍妮再一次在Tyler Perry的电影《》(Why Did I Get Married?)的续集《》(Why Did I Get Married Too?)中饰演心理医生Patrica。该剧上映首周即获得了3010万的票房成绩，高居北美周末电影票房排行榜的第二位。《波士顿环球报》的Wesley Morris评论该剧是“一场120分钟的情感训练”并认为“看珍妮顶着一头歇斯底里的发型饰演一个歇斯底里的人物重新装修一间乡村俱乐部足足能让你烧掉500大卡的热量。”《纽约时报》的Mike Hale认为珍妮的表现“充满激情且奇怪的有趣”。《赫芬顿邮报》的Jackie K. Cooper则认为：她是剧中最受瞩目的演员，而为了诠释她的角色，她也不介意大家看到她披头散发的样子。“珍妮的表演为她赢得了一项有色人种促进协会形象奖最佳女主角的提名。她为专辑将配唱的主题曲《》也早于电影上映前发行。2010年5月，她作为表演嘉宾出席了美国偶像 (第九季)的决赛现场，表演了自己的名曲《Again》、《Nothing》以及《Nasty》。


title: 珍妮·杰克逊

text: 2010年，作为美国著名的”精华音乐节“最重要的演出环节，暌违舞台许久的珍妮举办了她2年以来的首场演唱会。并负责拉开了音乐节大幕。美联社报道说："珍妮·杰克逊周五那两个小时的表演使台下的观众如痴如醉，并让所有到场的歌迷都觉得，就算等待了2年也是值得的。”2010年7月，珍妮继莲纳·荷恩、伊丽莎白·泰勒、劳伦·白考尔和戴安娜·罗斯后，成为美国著名毛皮生产协会的皮草品牌宝嘉美新一代代言人，并拍摄了名为“怎样才能成为传奇？”的系列广告。公司的发言人说，选择珍妮作为代言人是因为她“是世界音乐和娱乐史上的偶像，一个真正的传奇。她向众人充分展示了一代传奇所应该有的所有元素，珍妮在娱乐界的地位也就如同宝嘉美在奢侈品界的地位一般。”珍妮的这一广告激怒众多动物权益保障组织以及演艺圈的反皮草人士。著名影星帕米拉·安德森和美国善待动物组织的副总裁Dan Mathews均谴责珍妮的这一行为虚伪，因为珍妮也曾经拒绝为皮草广告代言。2010年8月，环球唱片出版了珍妮第三张精选集《》,这是环球唱片《偶像》系列精选集中的一张，这系列精选集的文案中写道：“这系列精选集，是音乐史


title: 珍妮·杰克逊

text: 2010年11月，她在Tyler Perry改编自1975年创作的舞台剧《》(For Colored Girls Who Have Considered Suicide When the Rainbow Is Enuf)的电影《》(For Colored Girls)中饰演Joanna。《华尔街日报》的Christopher John Farley高度赞扬了珍妮在剧中的表演：“当她口中朗读出原作者Ntozake Shange撰写的台词——这整部剧的精髓所在...不仅仅像在咖啡店的轻声细说，更像是一场看似平凡但不可辩驳的演说。”而线上杂志Salon.com的Matt Zoller Seitz则评价她：“她已经远远的超越了自己——尤其是在那场她终于发现自己丈夫的秘密的戏中，珍妮那短发造型，倍受创伤的眼神，导演在珍妮身上激发的戏剧张力，老练世故的表现和孤独冷漠刚毅的女性特质融合在一起，不由的会讓人联想起影坛的一代传奇珍·惠曼和琼·克劳馥。不得不说，Peryy是一位出色并有巨大洞察力的导演。”《纽约时报》的Manohla Dargis评论说：“珍妮·杰克逊虽然演出经验不足，但表演的还算得当。但她看似平凡的演出却充满了力量。部分是因为她与她的兄长迈克尔都具有的古怪的个性，契合了剧中角色那乖张、傲慢、自以为是但其实内心极度脆弱的特质，就像所塑造的一系列荧幕形象一样，透着一股怪异的真实感。”部分的影评家还将珍妮的演出与梅莉·史翠普在《穿著Prada的惡魔》中的演出做比较。她的表现也为她赢得了非裔美国电影人促进基金会举办的2011年最佳女配角奖提名和最佳集体演出奖提名。


title: 珍妮·杰克逊

text: 2010年11月18日，珍妮接受美国在线的音乐节目《The Boombox》的专访，她宣布计划将在2011年举办她个人职业生涯中规模最大的世界巡演。这场名为《》的巡回演唱会将跨越世界上各大洲的35个城市。而举办的城市地点，将由歌迷在她的官方网站上选出。而在表演中，她也将自己在各大排行榜上的35首冠军单曲作为礼物奉献给这座城市。珍妮也与美国玩具公司美泰尔合作发售以自己为形象的一款限量版的芭比娃娃，命名为“Divinely Janet”。这款娃娃的所有收益也将捐献给美国。2011年2月15日，珍妮亲自撰写的首部《》(True You: A Journey to Finding and Loving Yourself)出版发行，并在3月登上了纽约时报畅销书榜的首位。2011年3月，她与狮门娱乐签了一部电影的制作合约，将由自组的独立工作室独立制作与发行一部电影。狮门娱乐电影制作与发行部的总裁Mike Paseornek说：“珍妮是一个充满实力的艺人，并深受观众的喜爱。我们深信她会在大荧幕上也给我们带来精彩的演出。我们对能帮助她完成充满激情和才华的构思而深感荣幸。“随后，珍妮成为第一位在巴黎卢浮宫由著名设计师贝聿铭设计的玻璃金字塔中表演的女艺人。这场慈善演出也是为了修复卢浮宫的工作而筹集善款。卢浮宫的艺术总监Henri Loyrette说：”作为这个世界最出色的艺术家之一，珍妮·杰克逊让我们深感自豪，她激情四射的演出也和玻璃金字塔同样是这个世界上的杰作之一。“2011年8月，珍妮宣布与宝嘉美续约两年，宝嘉美的CEO Joe Morelli说：”我们在对产品今后的推广工作的讨论中达成共识，觉得珍妮在此前的表现完全符合我们的要求，她的魅力、豪华的特质和精致的品质完全符合宝嘉美的特点。2011年，珍妮与该品牌合作的15件珍贵的毛皮制品在萨克斯第五大道精品百货店和布鲁明黛百货公司出售。之后她也成为减肥产品制造商代言，并与该公司一起将价值1000万美元的食物捐献给有需要的人群。


title: 特殊應用積體電路

text: 特定應用積體電路（，縮寫：），是指依產品需求不同而全定制的特殊規格集成電路，是一種有別於標準工業IC（例如7400系列或4000系列 ）的積體電路產品。例如，設計用來執行數位錄音機或是高效能的比-{}-特幣挖礦機功能的IC就是ASIC。ASIC晶片通常使用金氧半導體場效電晶體(MOSFET)技術的半導體製程。


title: 特殊應用積體電路

text: 特定應用積體電路是由特定使用者要求和特定電子系統的需要而設計、製造。由于单个专用集成电路芯片的生产成本很高，如果出货量较小，则采用特殊應用積體電路在经济上不太实惠。这种情况可以使用可编程逻辑器件（如现场可编程逻辑门阵列）来作为目标硬件实现集成电路设计。此外，可编程逻辑器件具有用户可编程特性，因此适合于大规模芯片量产之前的原型机，来进行调试等工作。但是可编程逻辑器件在面积、速度方面的优化程度不如全定制的集成电路。


title: 特殊應用積體電路

text: 特殊應用積體電路的特点是面向特定用户的需求，品种多、批量少，要求设计和生产周期短，它作为集成电路技术与特定用户的整机或系统技术紧密结合的产物，与通用集成电路相比具有体积更小、重量更轻、功耗更低、可靠性提高、性能提高、保密性增强、成本降低等优点。


title: 特殊應用積體電路

text: 目前有兩種不同的特殊應用積體電路供應商：整合元件製造廠和無廠半導體公司。由IDM廠供應特殊應用積體電路的原因大部份是因為其專屬的技術，如設計工具、IP、包裝，而多半也因為其製程技術（也有例外）。無廠半導體的特殊應用積體電路供應者主要倚賴需要他們科技的外部供應者，這個分類容易混淆，因為有一些整合元件製造廠同時也是無廠半導體公司.


title: 全烋星

text: 五少女早在2005年開始籌備出道，成員包括智娜、知元、幽珍、婑斌和烋星。而Good娛樂原本打算讓她們在2007年出道，但是就在團體即將出道前夕，Good娛樂卻因為財務問題而擱置，導致成員只能各奔東西，分別轉往其他經紀公司發展。烋星亦誇耀深厚的友情說「雖然五少女告吹後很害怕，但是相信經歷了痛苦會變得更成熟。現在還和五少女的姐姐們保持聯繫。因為是一起度過2年的人，即使很久才見面，也像昨天見的人一樣親密」。


title: 全烋星

text: 2019年11月15日，主演韓國環境產業技術研究所為宣導環保消費文化製作的公益網絡電視劇《我心中的畫》（내 마음에 그린）首播，並獻唱親自填詞的該劇OST《總是，我》(항상 나를)，該劇分六集，分別在Naver TV和YouTube播放。


title: 梁釗峰

text: 釗峰在C AllStar隊中亦有主唱作品部份，曾以爵士樂形式翻唱陳奕迅的《裙下之臣》。最為人熟悉是2010年10月份的派台歌《天梯》，曾登上香港電台中文歌曲龍虎榜第一位。截至2021年12月，《天梯》原裝MV在YouTube的點擊率超過2000萬次，為全港第一首破千萬廣東歌，也是自1970年代香港粵語流行音樂萌芽以來，最高點擊率之廣東歌，並扭轉以往數十年來，樂壇一直靠實體唱片銷量決定歌手身價的制度。


title: 梁釗峰

text: 釗峰在組合中多擔任主唱或和音，其在隊中主唱的歌曲包括《天梯》、《別讓小島沉沒》、《少數》、《下靶》、《別消失》。他曾在TVB無綫電視多回合淘汰音樂比赛《超級巨聲3》中被香港著名音樂人倫永亮當面稱讚，指他唱歌富有感情，並說到會繼續追隨他們的歌。而《下靶》是他包辦曲詞的處男作。


title: 梁釗峰

text: 釗峰喜愛聲演、配音等VO工作，曾為香港科技園2016《如果變成果廣告》、Apple Inc IPad Pro 2017等多個廣告旁白配音，以及為迪士尼動畫電影大英雄聯盟的醫神（即Baymax）一角聲演。


title: 梁釗峰

text:
2017年10月以團隊身份完成第二次紅館演出後， C AllStar正式休團。其後於2018年6月5日正式以個人身份推出首支派台歌《月亮不代表我的心》，同時獲得四台冠軍歌成績。其更在5日內到訪約30間辦公室舉辦快閃「Office Tour」，當中包括紙媒、網媒、電台及電視台等，為其新歌作宣傳。

歌曲同名專輯《閃亮的青春》亦於 12月推出，全碟找來具份量的創作班底，依派台次序包括黃偉文、Eric Kwok、林若寧、側田、Edward Chan、Cousin Fung、林夕、陳輝陽以及台灣製作人姚若龍、陳小霞，當中也不乏釗峰個人曲詞作品《若然冬天沒有花》。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 《哈比人：五軍之戰》（）是一部於2014年上映的古典奇幻冒险片。由導演彼得·傑克遜所執導的「哈比人電影系列」的第三部作品，為2013年的《哈比人：荒谷魔龍》的續集。由馬丁·費里曼、伊恩·麦凯伦、李察·阿米塔吉、伊万杰琳·莉莉、李·培斯、盧克·伊萬斯、班奈狄克·康柏拜區、、詹姆斯·内斯比特主演，其他演員還包括凯特·布兰切特、伊恩·荷姆、克里斯多福·李、曉高·韋榮、湯瑪遜·麥肯錫與奥兰多·布鲁姆。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 英国于2014年12月12日上映，北美、台湾和香港上映日期為12月17日，中国大陆于2015年1月23日公映。本片获得第87届奥斯卡金像奖最佳音效剪辑提名。全球票房达到9.55亿美元，该成绩仅次于《变形金刚4》成为2014年度全球票房亚军以及影史第26位。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 上回講到比爾博·巴金斯與眾矮人已到達孤山，並且驚醒了惡龍史矛革。比爾博把索林的家傳寶鑽偷出來，但史矛革已經離開孤山，飛至長湖鎮大肆破壞，自私的鎮長立即乘船離開長湖鎮避難，正當城中的居民認為必死無疑時，巴德在兒子貝恩的協助下，於鐘樓上發射黑箭，正中史矛革的心臟，史矛革在掉進河時，剛好壓在鎮長的船上，鎮長死去，巴德被鎮上的市民推舉為鎮長。另一方面，凱蘭崔爾、愛隆和薩魯曼到達多爾哥多抵擋九戒靈並將甘道夫救出，甘道夫便在瑞達加斯特的護送下離開。這時，索倫現身於凱蘭崔爾三人面前，而凱蘭崔爾則使出艾蘭迪爾之光將索倫和戒靈擊退。索倫向東逃走，薩魯曼要愛隆照顧疲倦的凱蘭崔爾，而表示：「索倫留給我對付」。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 由於長湖鎮已被史矛革破壞，巴德決定帶領鎮民去孤山要求索林把錢還給他們，以重建長湖鎮。與此同時，精靈國王瑟蘭督伊也希望奪取孤山內的寶藏，於是便派大軍聯同長湖鎮居民向索林宣戰，巴德獨自試圖和索林談判，但索林已被貪欲和孤山內的寶藏迷着，不願向巴德實行承諾並封了大門。即使比爾博事先把寶石偷出交給巴德，索林仍不改心意。索林的表哥丹恩也率领大军趕至戰場向精靈宣戰。這時，由阿索格率領的半獸人大軍也因為孤山內的寶藏及其戰略位置而派出大軍意圖奪取孤山，大軍的人數遠超過精靈、矮人以及長湖鎮居民，使得他們必须組成聯軍，以和半獸人展開大戰。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 由於半獸人人數眾多，致使聯軍開始節節敗退。在孤山，索林拒絕到外戰鬥，直到他後來出現了幻覺，這才讓他從「惡龍瘋病」中徹底清醒並帶領著手下上戰場對抗半獸人大軍。他們的出現一下扭轉了戰局，使聯軍士氣大振，連長湖鎮的老弱婦孺也拿起器械來抗擊半獸人。索林打算先擒王，於是帶著奇力、菲力和德瓦林前去高塔上刺殺阿索格，但到達後發現高塔沒有人影，於是派奇力和菲力去調查。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 此前在剛達巴山目睹半獸人的第二軍出發的勒苟拉斯與陶烈兒這時趕到現場，告知了甘道夫這個訊息，於是比爾博便利用魔戒登上高塔去警告索林。這時，菲力被阿索格當着索林、德瓦林和比爾博的面殺死並扔於懸崖下，這景像被位於下方的奇力看見後，奇力大怒上前攻擊，索林也追了上去。同時，勒苟拉斯和陶烈兒也到達此地支援。比爾博在途中被擊昏，而奇力則為了保護陶烈兒而遭波格殺死。在勒苟拉斯擊敗波格後，比翁和瑞達加斯特帶領著一群巨鷹到達戰場，最後成功瓦解了半獸人軍隊。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 經過一番激戰後，索林打倒了阿索格；但不料，在水中假死的阿索格偷襲了索林，雖然阿索格仍被殺死但索林也因此中了致命傷。比爾博醒來後，發現了倒地不起的索林，索林便在比爾博的懷中死去。戰後，勒苟拉斯在瑟蘭督伊的建議下，出發去亞爾諾尋找一位被人們稱為「神行客」的年輕遊俠。陶烈兒哀悼著奇力，瑟蘭督伊接受了兩人的愛，並同意埋葬他。矮人在孤山內舉行了盛大的葬禮，將索林·橡木盾等人深葬山中，而山下國王的位置則由丹恩繼任。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 比爾博告別了矮人們和甘道夫，回到家後發現自己的家當遭到拍賣，因為鄰居們認為他失蹤了十三個月可能已經死了，比爾博用和索林們簽署的合約來證明自己確實是比爾博本人。六十年後比爾博正將他的傳奇歷險撰寫成書，同時甘道夫上門拜訪，之後便連接開啟了《魔戒首部曲：魔戒現身》的故事。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 2014年4月，导演杰克逊宣布將本片從《哈比人：奇境再返》（The Hobbit: There and Back Again）更名為《哈比人：五軍之戰》，認為以「五軍之戰」作為片名較能突出本片的重點。主席Shaun Gunner對此一決定表示認同。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 據MTV報導，《哈比人：五軍之戰》已獲得了「正面的評價」，影評家們稱讚「以精簡、縮短時間的方式來達到令人滿意的結局」。IBT給予本片正面的評價，評論家大讚：「基於導演彼得·傑克森的努力將J·R·R·托爾金的奇幻小說改編成一部史詩級的冒險電影三部曲」。爛番茄網站根據201條专业評論持有61％的新鮮度，平均得分6.3/10，普通观众支持度为77%，該網站共識：「相當嚴峻、史詩以及動感十足的《哈比人：五軍之戰》，使彼得·傑克森的第二中土三部曲完結於一個激勵人心的高潮」。電影在Metacritic基於45位評論家的影評，得分59（滿分100），代表「混合口碑」。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 《霍比特人3：五军之战》於北美週二首映，2014年12月16日下午7點在3100間戲院播放，第二天增加至3875間戲院。早期的分析師和業內人士預測，本片於首映週末的票房能獲得7000萬至8000萬美元左右。電影在週四深夜就獲得了1120萬美元的票房佳績，成為2014年第二高，先前創下記錄的為《星際異攻隊》與《飢餓遊戲：自由幻夢Ⅰ》（1700萬美元）。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 首周五天收入9063万美元，其中周末三天入账5622万列榜首，该成绩不如《霍比特人1》的8477万和《霍比特人2》的7368万，首周七天的票房《霍比特人3：五军之战》为1.08亿，不如《霍比特人1》的1.13亿，但高于《霍比特人2》的9600万。次周末收入4142万蝉联冠军，总票房达1.685亿。第三周末入账2191万实现三连冠，总票房达到2.208亿，这也实现了从《指环王：护戒使者》到《霍比特人3：五军之战》六部电影都是三连冠的壮举，无人可破。第四周末开始暴跌，取得944万列第四位，从而最终被《霍比特人2》反超，成为整个系列最差成绩，最终累计2.55亿。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 《霍比特人3：五军之战》在全球超過1500個大螢幕上播映，於週末在海外首映時，電影出色地獲得了1.176亿美元的票房（來自37個市場），到第二周海外票房达到今人的2.65亿，蝉联冠军；第三周票房达到4.05亿蝉联冠军；第四周票房达到5.021亿，蝉联冠军，成功实现海外四连冠。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 中国大陆方面，首周三天收3.08亿人民币夺冠，次周取得2.68亿蝉联冠军，最终累计7.65亿，大大地超过第一部的3.15亿和第二部的4.68亿。《霍比特人3》成为2015年中国首部连续突破4亿，5亿，6亿，7亿的电影。


title: 哈比人：五軍之戰

text: 香港方面，首周五天入账1095万港币，次于《博物馆奇妙夜3》列第二；次周收入1335万蝉联亚军。韩国票房最终累计达到2300万，为该系列最佳成绩。在欧洲地区《霍比特人3》的票房比起前两部有较大消减，但依然创造巨额票房，如德国（7860万）、英国（6500万）、法国（4400万）。


title: 星空卫视

text: 星空卫视（）是星空华文传媒所持有的電視頻道，是新闻集团旗下星空传媒起初专门为中国大陆而开设的以娱乐为主的电视综艺频道，在股份轉讓前有別稱衛視星空台。2002年3月28日在广州正式开播，全天24小时以普通話播映。


title: 星空卫视

text: 星空衛視的早期頻道口號是「創新娛樂，首選星空」，此口號亦是星空衛視網站維持多年的首頁標題。但在2010年，推出了名為「中國夢，讓世界心動」的口號，並逐步取代了大部分時段的原有頻道形象呼號，成為播出頻率最高的頻道口號。


title: 星空卫视

text: 星空卫视在开播之际即通过广东有线电视网落地广东省珠三角地区播出。而根据最初广东有线和星空卫视达成的协议，落地第一年星空卫视将被限定在广州市和肇庆市播出，今后每年将逐步开放几个城市，同时广东有线在节目中每30分钟插播3分钟广告。2003年3月星空卫视再获中国广电总局批准有限落地全国，在中国内地的三星级以上酒店和涉外小区拥有落地权。作为回报，新闻集团通过自己的电视网络让中国中央电视台英文国际频道（今CGTN主频）落地英国和法国。


title: 星空卫视

text: 目前中国国际电视总公司境外卫星代理部接收星空卫视信号，通过亚太6号卫星发射Ku波段信号。但由于星空卫视被定义为境外电视，而近年来广电总局对境外电视政策的变化，星空卫视目前并非全广东省都能播出，只有珠三角的有线电视网络中播出。


title: 星空卫视

text: 新闻集团不满足星空卫视只能在广东省有线电视落地和在全国三星级以上宾馆和涉外小区落地的局面，而青海卫视也因为收视率低广告收入比其它省级卫视要低。2004年底，新闻集团、团中央网络影视中心等几家单位组建一家合资公司，负责青海卫视的广告经营，而一般而言，获得了广告经营权实际上就是部分获得了包括内容在内的媒体控制权。2005年新闻集团与青海卫视合作，买断青海卫视转播《新闻联播》后的时段，以此方式曲线在全中国范围内落地，但这种曲线落地只保持3个月便被广电总局在同年8月紧急叫停，新闻集团为此投资1亿美元，广电总局喊停后导致5000万美元的坏账。


title: 星空卫视

text: 2010年8月，新闻集团以近1.5亿美元把星空中国及国际频道的控股权售予上海市政府牵头成立的华人文化产业投资基金，而新闻集团仍持有近半股权，同时售卖的频道还有Channel V中国频道和星空华语电影片库（Fortune Star）业务。这次交易之后，东方卫视的部分节目同时于星空卫视播放。有分析指，此次股权转让是新闻集团迄今在中国市场做出的最大调整，也被视作新闻集团逐渐撤出中国市场的信号。但也有业内人士表示，出售控股权可能是默多克“曲线入门”的方式———协助中国在电视市场“走出去”，进而换取进入中国市场的“入场券”。


title: 國立金門大學

text: 國立金門大學，簡稱金門大學、金大，是中華民國福建省金門縣的一所國立大學，為金門縣的最高學府。前身是1997年國立高雄科學技術學院附設專科部金門分部。校本部位於金門縣金寧鄉，目前共有4個學院、17個學系、12個研究所碩士班、2個碩士在職專班、1個博士班。招收學制設有四年制大學部、進修部、碩士班、碩士在職專班、產學博士班等。


title: 國立金門大學

text: 國立金門技術學院於2010年改制為國立金門大學，但「金門」翻譯方式未隨著過去沿用「」而是改用「」。金門行政機關使用威妥瑪拼音「」大約源自1970年代，若按照當時台灣島上使用的通用拼音或是國際上流行的漢語拼音，金門應譯為「」，但「」的譯法在國際上更為知名。「」為閩南語的譯文，在歐洲地理大發現時期所繪製的地圖即以「」標誌金門，且在1958年八二三炮戰時歐美國家常以「」稱呼戰爭。「」在國際上較為知名，故國立金門大學英文名稱定為「」。


title: 國立金門大學

text: 就讀金大並設籍於金門縣的學生每學期可以請領兩千元的交通圖書券、五千元生活津貼、每年三節配酒之權利。圖書券只能在金門地區使用，功效約等同現金，可以在與縣府有簽約合作的商家使用（包含部分臺灣 － 金門飛機航班)。


title: 國立金門大學

text: 三節配酒之所以稱之為福利，乃因其原理是金門酒廠將金門高粱酒直接轉銷給縣民，以每打 4800 元新臺幣的優惠價格配售給縣民，縣民一般自己享用、轉送親友、做人情、或是轉賣盤商、他人等，從中賺取差價。唯近年酒價受中華人民共和國大陸打貪反腐及供過於求等原因影響不如以往。


title: 國立金門大學

text: 金門縣民享有三節配酒的福利，理論上學生若將戶籍遷入金門，經一定年限得享有縣民福利。然而，當縣長陳福海上台以後，調整福利政策，外地人遷入金門需滿四年才得以配酒，使大部分學生不再享有配酒的權利，縣長表明金大與金酒是兩個主體，學校的福利不應該由金酒承擔，但是，後來縣府又同意將設籍在金門大學的大學生作為例外。


title: 井上喜久子

text: 1999年10月1日，離開出道以來從屬的Mausu Promotion（當時舊名江崎Production）之後，以自由聲優身份持續參與。2003年1月，入籍旁白部門事務所。2009年8月初，與胞姊2人一起從個人事務所起家，成立現在所屬的Office Anemone。


title: 井上喜久子

text: 井上說自己從小原本是想朝文學發展，開始閱讀本身喜歡的三島由紀夫和太宰治的文學小說。長大之後為了成為教師，在短期大學就學期間雖然取得了中學國語教師的執照，但在第一次前往實習時愕然被學生隨意侮辱，而陷入挫折。在那之後，井上收看再放送的電視動畫《排球甜心》時，才轉念決定以成為聲優為職志。


title: 井上喜久子

text: 暱稱大姐（）。起源於在電視動畫《亂馬½》聲演女主角天道茜的大姊而廣為人知（此外，一方面被說是井上她建立「永遠的17歲（）」標語的契機），而且天道茜的聲優日高範子（日高實際大井上2歲）到工作人員都以“大姊”對她作稱呼。而本身是妹妹的井上（姊姊則擔任經紀人）一直都很憧憬“大姊”的角色。


title: 井上喜久子

text: 出道以來，大多為“穩重的姊姊”或“溫柔的母親”類型的角色配音，直到1993年為漫畫改編OVA《幸運女神》女主角蓓兒丹娣配音之後，確立了她的溫柔氣質聲音路線。1990年代後半開始，井上從《機械女神》冷酷凶狠的反派角色潘塔到《足球小將翼 (平成版)》少年時期的主角大空翼及遊戲《潛龍諜影》個性強烈的等這些角色都有挑戰過，因此確定擴展了她的聲音路線。


title: 井上喜久子

text: 井上於1994年以獨唱歌曲「」在歌壇出道後，開始跟大型唱片公司Pony Canyon合作，從此出過許多專輯、單曲及精選專輯。然候從1996年開始，每個月以個人名義發行「月刊和大姊姊一起」系列的對談CD。此外，井上的歌曲從獨唱到聲優組合名義到角色歌曲，總計數量加起來超過300首以上。由於，井上說自己不想以歌手聲優的身份這樣定期出新的歌曲，因此對井上來說可以唱歌才是她原本夢寐以求的夢想。另外，井上在2017年有一次與同行暨親友國府田麻理子2人的交流對談中表示，自己並沒有像國府田那樣廣泛參加歌手的活動。


title: 井上喜久子

text: 井上從主演《幸運女神》以來，經常與同行冬馬由美、久川綾另外在其它動畫或相關的活動中合作，因此3人有不錯的交情。另一方面，井上從國府田麻理子主演的動畫《橘子醬男孩》以來，常與國府田在其它作品合作，所以2人也是業界的親朋好友。


title: 萬歲衝鋒

text: 萬歲衝鋒（）是太平洋戰爭中，日本軍指揮官以「玉碎」（全體陣亡）而不投降為前提，對進行跳島戰術而登陸後的美軍或者是在滿洲的蘇聯紅軍各陣地發起的人海攻勢。在彈藥以及油料不足的無法撤退情況下，日軍手拿步槍刺刀或武士刀向美軍或者蘇軍衝鋒，有綁日本軍軍旗於肩膀，頭盔並繫上日本國旗之布帶齊聲大喊“天皇陛下萬歲（）”。


title: 萬歲衝鋒

text: 明治维新时代，全日本民族以尊天皇、行武士道为准则，当时的日本政府和民间均将玉碎视为崇高行为。尤其是西南战争中西乡隆盛在最终被围困在城山时，在凌晨4时与亲信武士40人向政府军发动自杀式冲锋。西乡大腿、腹部中弹，由身边的别府晋介即时介错切腹。剩余武士见西乡选择玉碎，继续冲锋，直到上午9时，全员战死或在阵地即时切腹。


title: 萬歲衝鋒

text: 旅顺会战中，日军第三军进行了多次正面冲锋，由于俄军列装的机关枪，日军以巨大的伤亡才攻下了旅顺要塞。有记录描述当时“地面上堆积着巨量的完整尸体，冰冷的大地被盖住不见得一点痕迹”。事后日军才总结正面强袭并非对抗坚固要塞的最佳方式。


title: 萬歲衝鋒

text: 1930年代的中日战争中，日军发现冲锋战法对抗最早期的小规模中国军队非常有效。前期的中国軍隊即使人数上占优势，但被小股日军冲锋后立即溃不成军。日军中国派遣军于是正式将冲锋列为标准战术并开始列装枪头刺刀。1943－1945年随着國军对付侵华日军的模式有所变化，日军就再无使用万岁冲锋，且在兵源、弹药军粮无以为继的情况下采取消极退守状态，导致万岁冲锋战术绝迹于抗日战场。


title: 萬歲衝鋒

text: 1942年8月21日，瓜岛战役中一木清直少佐率领800日军在亨德勋地（Henderson Field）附近的丛林中对美军阵地进行正面冲击，在接战不久后一木军即发动万岁冲锋，但由于美军战线火力强大，一木军全军战殁，一木少佐亦自杀。


title: 萬歲衝鋒

text: 1943年5月29日，少佐率领的2600名占领军在阿拉斯加的阿图岛对在屠杀湾（Massacre bay）夜间登陆的1.5万美军进行了万岁冲锋。由于美军的强大火力和人数优势，山崎军几乎在当夜全员阵亡，仅存26人，美军损失549人。


title: 萬歲衝鋒

text: 太平洋戰爭中最大的萬歲衝鋒發生於1944年塞班島戰役。将军手下结集了4,300名士兵，其中包含带伤者、以竹刀武装和完全无武装的平民。7月6日－7月7日在戰鬥中的萬歲衝鋒，在15个小时的白刃战中造成大約2,000名日軍死亡，而美軍也受到很大震撼，第105步兵師第1營、第2營幾乎被摧毀，全隊損失了近650人，以及造成倖存美軍的創傷症候群。斋藤自己在10日傍晚被榴霰弹击伤后切腹，由副官开枪爆头的方式介错。斋藤死后被美军指挥官霍蘭·史密斯厚葬在塞班岛。


title: 萬歲衝鋒

text: 在滿洲戰略攻勢行動期间，随着苏联红旗第一军冲进牡丹江市区，南下的苏联第五军继续向西推进，包围并歼灭日军第278步兵联队，之后其余幸存日军朝苏军发动了最后的万岁冲锋。 至此，牡丹江全境落入苏军之手，城镇之战结束。 紧接着，关东军的主力部队就按照天皇的终战广播，放下武器投降。 牡丹江战役和第二次世界大战已经结束。


title: 萬歲衝鋒

text: 部分大日本帝国军官意识到了美军已经有所准备和万岁冲锋的自身的过时和低效，比如有駐美經驗的栗林忠道将军即禁止手下将官发起万岁冲锋，认为是白白浪费士兵性命。在栗林指挥的硫磺岛战役中，美军即很惊讶日军居然没有使用万岁冲锋。


title: 加尔各答

text: 加爾各答（, ，旧名）是印度西孟加拉邦首府。它位于印度东部恒河三角洲地区，胡格利河（恒河一条支流）的东岸。该市有人口4,486,679人，大都市区人口为14,112,536人（2011年），属印度第三大大都会区（仅次于孟买和德里）和印度第七大城市。近年來，加爾各答已成為印度經濟第三大大都會區。


title: 加尔各答

text: 从1772年直到1911年的140年间，加尔各答是英属印度的首都。在這期間，該市一直是印度近代教育、科學、文化和政治的中心，迄今仍然保存有大量當時遺留的維多利亞風格建築。但在1947年印度獨立後，由於各種不利因素，曾經是現代印度科學，文化和政治中心的加爾各答經歷了長期經濟停滯。


title: 加尔各答

text: 加爾各答擁有眾多重要的文化機構，例如印度國家圖書館，印度美術學院，維多利亞紀念館，印度國家博物館和亞洲學會等。科研機構中，加爾各答是印度地質調查局，加爾各答數學學會，印度科學協會的所在地。儘管加爾各答有完善的板球比賽場館，但加爾各答與其他印度城市不同，主要流行足球等體育運動。


title: 加尔各答

text: 加尔各答的名称可能来源于一个村庄的名字卡利卡塔（Kalikata），那一带在英国人来到之前原有3个村庄：卡利卡塔、苏多努蒂和革宾达普尔，卡利卡塔的意思是女神时母（音译为迦梨）的土地，村外有一座供奉时母的庙宇。不过也有人认为城市的名称渊源于"kali"（孟加拉语，意为运河）和"kata"（孟加拉语，意为石灰），因为其最初的居民点是位于一条运河边上，并且以燃烧贝壳，加工贝石灰著称。2001年，这座城市正式的英语名称按照当地孟加拉语的发音由“Calcutta”改为“Kolkata”。


title: 加尔各答

text: 该市有文字记录的历史，开始于1690年英国东印度公司的到达，该公司巩固了它在孟加拉的贸易。公司的行政官员約伯·查諾克在一次侵略行动之后，选择在苏塔努蒂安顿下来，传统上他被认为是该市的创建者（不过最近专家们已经不再同意查诺克是该市正式创建人的观点）。1699年，英国人完成了旧威廉堡的建造，用作贸易据点和区域基地。加尔各答被宣布为一个管辖区城市，后来成为孟加拉管辖区的总部。


title: 加尔各答

text: 1756年，面对与法国武装的频繁冲突，英国人开始升级他们的防御工事。孟加拉王公西拉杰·乌德·达乌拉对英国人的军事举动提出抗议，但却无人理会，于是他袭击并占领了威廉堡，这就是著名的黑洞事件。罗伯特·克莱武率领英国东印度公司的一支英国兵和印度兵组成的部队，于在次年又夺回了该市。


title: 加尔各答

text: 1772年，加尔各答被指定为英属印度的首府。在这期间城市周围的沼泽被排干，政府区沿着胡格利河河岸。理查德·韦尔兹利总督在很大程度上促进了该市在1797年– 1805年之间的增长。由于拥有壮观的公共建筑，加尔各答被描绘成“宫殿之城”。


title: 加尔各答

text: 在19世纪初，加尔各答被分割为2个截然不同的区域—一个英国人区和一个印度人区，称为黑镇（Black Town）。甚至在那时，“黑镇”的贫困棚户区已经骇人听闻。从1850年代起，该市经历了工业的迅速增长，特别是纺织和黄麻工业；英国政府也对基础设施如铁路和电报进行了大规模投资。


title: 加尔各答

text: 英国和印度文化的融合还在城市中产生了新的"巴布"阶层——印度和亚洲最早的中产阶级，其成员通常是专业人士，阅读报纸，亲英，并且属于上等种姓的印度教团体。在整个19世纪，一场称为孟加拉文艺复兴的社会文化变革带来了社会的总体进步。1883年，在加尔各答成立了19世纪印度的第一个政治组织--印度国民协会。加尔各答逐渐成为印度独立运动的中心之一。1905年孟加拉分治引发了广泛的群众骚动和抵制英国货运动。由于这些活动，并且因为加尔各答地处印度东部边缘带来行政管理上的不便，1911年，英国人将首都迁往新德里。在第二次世界大战期间，该市的港口曾两度遭受日军轰炸。由于储备的粮食用于供应盟军，在1943年孟加拉饥荒期间有数百万人饿死。1946年，要求单独成立一个穆斯林邦，导致大规模群众暴力导致超过2,000人丧生。印度分治带来了严重的暴力活动和人口大迁移，大批穆斯林离开前往东巴基斯坦，而数十万印度教徒逃进该市。


title: 加尔各答

text: 在1960年代和1970年代，严重的能源短缺、罢工和暴力马克思主义-毛泽东思想运动—纳萨尔派—损坏了该市大量基础设施，导致严重的经济停滞。1971年，印度与巴基斯坦之间爆发战争，导致成千上万的难民涌入加尔各答，使得该市的城市设施过度紧张。1980年代中叶，孟买取代了加尔各答成为印度人口最多的城市。


title: 加尔各答

text: 加尔各答位于印度东部的恒河三角洲，，海拔高度介于1.5到9米之间。该市沿着胡格利河河岸，呈南北向伸展。该市许多地方原来是大片的湿地，花费了数十年才将其改造成适合市民居住的地方。孙德尔本斯国家公园将该市与南面154公里处的孟加拉湾隔开。


title: 加尔各答

text: 如同印度河-恒河平原大部分地方一样，这裡主要的土壤类型是冲积土。城市的地基由4层沉积物构成：粘土、淤泥、粗细不同的各种沙子，和沙砾。这些沉积物夹在两层淤泥之间，下面的一层深度介于250与650米之间，而上面的一层厚度介于10到40米之间。根据印度标准局文件，该市在四个地震等级分区中被划为三级地震区。而根据联合国开发计划署报告，该市在风暴和旋风分区中属于“高度损害危险”等级。


title: 加尔各答

text: 由加尔各答市政法团（KMC）管理的加尔各答市面积为185km²。而加尔各答大都会区则仍在继续不断的扩张，到2006年，其面积已经达到1750 km²，包含72个市和527个村镇。加尔各答大都会区的郊区合并了北24区、南24区、豪拉县、胡格利县和纳迪亚县的一部分。


title: 加尔各答

text: 市区东西方向的尺度很狭窄，大体上西到胡格利河，东到大都会东部旁路，跨度仅有5–6千米。南北向延伸的城市可以粗略分为北区、中区和南区。北区是该市最古老的部分，拥有19世纪的建筑物和狭窄的小街。该区的气氛令人回忆起老加尔各答往事。南区主要是在独立以后兴建，是精英分子的居住地。加尔各答东北部的盐湖城区域是该市的规划部分。在该市东北边缘规划发展了新镇。


title: 加尔各答

text: 中区拥有环绕B. B. D. Bagh区的中央商务区。作家大厦、加尔各答邮政总局、加尔各答高等法院，一些其他政府和私人办公室位于此处。马坦公园是位于该市心脏的巨大开阔地，在此举办一些体育赛事和公共集会。一些公司已经在公园街以南区域建立了办公室，那里已成为第二个中央商务区。


title: 加尔各答

text: 加尔各答属于热带气候。年平均气温为26.8℃，月平均气温从19℃到30℃。夏季炎热潮湿，在5-7月最高气温经常超过40℃。冬季持续只有2个半月，在12月和1月，气温会下降到12℃–14℃。有记录的最高气温是43℃，最低气温是5℃。初夏时节常有雷暴雨伴随狂风，断断续续袭击该市，对缓解湿热很有帮助。这种雷暴雨当地称作"Kal baisakhi"（西北强风）。


title: 加尔各答

text: 东南季风从6月到9月，给这座城市带来一半多的年降雨量，1,582毫米。最大降雨量出现在8月季风时节（306毫米）。每年该市的日照时间为2,528小时，日照时间最大值出现在每年3月。污染是加尔各答的一个主要问题，悬浮颗粒物（SPM）水平高于印度其他大城市，定期造成烟雾。


title: 加尔各答

text: 2001年，加尔各答市有人口4,580,544人，而大都会区人口达到13,216,546人。男女性别比例为1000:828，高于全国平均水平；这是由于许多男性从农村来加尔各答工作，并未携带家眷。加尔各答的识字率为80.86%，超过全国平均水平（64.8%）。加尔各答自治区域登记人口的增长率为4.1%，是印度所有人口过百万城市中最低的。


title: 加尔各答

text: 孟加拉人构成加尔各答人口的大多数，重要的少数民族有华人、泰米尔人、马儿瓦尔人、英印混血种、比哈里人、亚美尼亚人、藏族、馬拉地人和帕西人。加尔各答的主要语言有孟加拉语、印地语、乌尔都语、英语、迈蒂利语和比哈尔语。根据2001年人口统计，加尔各答的人口中，77.68%信仰印度教，20.27%为穆斯林，0.88%为基督徒。该市其他少数民族人口信仰锡克教、佛教、犹太教和祆教该。市1500万人口中，大约有三分之一，住在2,011个登记的和3,500个未登记的（非法占据的）贫民窟。


title: 加尔各答

text: 2004年，加尔各答警区发生了10,757起刑事案件，名列全国第10位。2004年，该市的犯罪率为万分之8.14，低于全国平均水平（万分之16.88）。加尔各答的松那加齐区域有1万多名性工作者，是印度最大的红灯区之一。


title: 加尔各答

text: 加尔各答是印度东部和印度东北部主要的商业和金融中心，拥有加尔各答证券交易所—印度第二大交易所。它还是一个重要的商港和军港，是该地区唯一拥有国际机场的城市。加尔各答曾经是印度的首都和头号城市，在印度独立后由于政治情势不稳（地处敌对国家的边境），以及左翼政党支持的工会运动，造成资金大量外逃，开始经历了长期的经济衰退。从1960年代到1990年代中期，许多大型工厂纷纷关闭或收缩，商业也转往别处。资金与资源的缺乏，加上国际上对于该市传统产业（如黄麻）的需求不足，更增加了该市经济的萧条。1990年代，随着改革者布达德夫·巴塔查尔吉当选西孟加拉邦的首席部长，加尔各答经济开始自由化进程，带来了该市发展的机遇。


title: 加尔各答

text: 长期以来，在加尔各答，在非正规经济部门就业的劳动力超过40％。该市有着大量不熟练和半熟练的劳动人口。同时，作为西孟加拉邦的首府，邦政府和联邦政府的雇员在该市的劳动力中也占有很大比例。加尔各答的经济复兴很大程度上是得益于IT产业，IT部门的年增长率达到70%—2倍于全国平均水平。


title: 加尔各答

text: 近年来，该市又兴起投资建造新住宅项目的浪潮。加尔各答拥有许多大公司经营的工厂，生产的产品从电子一直到黄麻。一些著名的公司在加尔各答设立总部，如ITC、巴塔鞋业、伯拉公司、印度煤炭公司、印度协和银行、UCO银行和阿拉哈巴德银行等。2000年以后，印度政府采取“看东方”政策，开放锡金与中国之间的乃堆拉山口进行边境贸易，并开放东南亚国家进入印度市场并投资，这都使得加尔各答得到一个有利的位置。


title: 加尔各答

text: 加尔各答市政法团（KMC）成立于1876年，负责加尔各答的市政和基础设施。该市分为15个区（borough）和141个行政区（Ward），每个行政区选出一名议员进入市政当局。每个区设有一个委员会，由从各自行政区选出的议员组成。市政当局通过区委员会，维持公立的学校、医院和市场，参与城市规划和道路养护。市政当局是最高机构，通过市长-参议会政府来履行各种机能，成员包括1名市长、1名副市长和10名议员。市长全面负责市政当局的机能，任期5年。目前，印度共產黨（馬克思主義）为主的左翼阵线在市政当局执政。


title: 加尔各答

text: 作为西孟加拉邦的首府，加尔各答设有邦立法会、作家大厦（政府大楼）和加尔各答高等法院。加尔各答警察局由一名安全长官指挥，下辖5个警区，以及48个警署。该市在印度下议院中有3个席位，在邦立法会中有21个席位。


title: 加尔各答

text: 加尔各答市政当局负责供应该市的饮用水，水源来自胡格利河，在北24区的水泵站进行净化处理。几乎加尔各答每天所有的2500吨垃圾都要运到该市东面德哈帕的垃圾场，这个垃圾场鼓励垃圾和污水的回收利用。该市的部分地区仍然缺乏排污设施，废水的处理主要仍然使用不卫生的方式。私营的加尔各答供电公司（CESC）负责供应市区的电力，而西孟加拉邦电力局则负责供应郊区用电。直到1990年代末，停电的情形在该市极为常见；不过目前情形已有所改善。该市共有20个消防队，平均每年扑灭7,500次火灾。


title: 加尔各答

text: 公营的BSNL公司和私营企业如哈奇公司、机场旅馆公司、瑞莱恩斯电信和塔塔电信是该市主要的固定电话和手机服务商。手机在该市被广泛使用，并开通了GSM和CDMA业务。宽带网业务正在稳定增长，BSNL、塔塔电信、机场旅馆公司和瑞莱恩斯是主要服务商。


title: 加尔各答

text: 在加尔各答，几份孟加拉语报纸和《印度时报》、《政治家》等英语报纸的销量都很大。作为印度东部最大的商业城市，加尔各答的许多财经日报有着自己稳定的读者群。此外还有供少数民族阅读的印地语、古吉拉特语、乌尔都语、旁遮普语和汉语的报纸。加尔各答有8个当地的调频电台。公营的全印电视台提供2个免费的陆地台，而4个“多系统操作员”（MSO）通过有线电视提供孟加拉语、印地语、英语的节目。


title: 加尔各答

text: 公共交通由加尔各答郊区铁路、加尔各答地铁、電車和公共汽车组成。郊区铁路网一直延伸到远郊。加尔各答地铁由印度铁路公司运营，是印度最早的地铁系统。它与胡格利河平行，南北向纵贯城市，长度为16.45千米。公共汽车是首选的交通模式，政府和私人都参与经营。加尔各答是印度唯一保留了有轨电车的城市，由加尔各答电车公司经营。动作缓慢的电车被限定在该市的特定区域运营。最近引进了豪华的空调汽车，每日开行于连接市内与内塔吉·苏巴斯·钱德拉·鲍斯国际机场的线路。


title: 加尔各答

text: 租用机动车是黄色的计程车，而自动人力车则行走于规定线路。几乎加尔各答所有出租汽车都是大使牌，而其他大城市塔塔和菲亚特都很常见。在该市一些区域，人力车还用于短途运输。与其他主要城市相比，该市的私人车辆在数量上较少。不过，该市注册车辆的数目稳定增长；2002年的资料显示，7年间已经增长了44％。加尔各答的人口极为稠密，道路空间只占该市的6％，低于德里（23％）和孟买（17％），因此带来了严重的交通问题。


title: 加尔各答

text: 该市唯一的机场，内塔吉·苏巴斯·钱德拉·鲍斯国际机场位于城市北面的德姆德姆，国内和国际航班均使用该机场。加尔各答还是印度东部的主要河港。加尔各答港务局管理加尔各答和哈尔迪亚的码头。印度海运公司经营到安达曼和尼科巴群岛布莱尔港的客运业务，以及往返印度国内外各港口的货运业务。还有连接加尔各答与其孪生城市豪拉的渡轮业务。


title: 加尔各答

text: 加尔各答的学校既有邦政府设立的，也有私立的（许多由宗教团体开办）。学校主要使用英语或孟加拉语作为教学媒介，此外可供选择的还有印地语和乌尔都语。这些学校都附属于印度中等教育证书（ICSE）委员会、中央中等教育局（CBSE）或西孟加拉中等教育局。在10+2+3计划下，在完成中等教育后，学生们通常先进入二年制的预科学院，或进入附属于西孟加拉高中教育委员会的高级中学。学生们通常选择文科、商科或理科，此外也可以选择职业科。在完成必需的学业之后，学生们可以升入普通或职业高校。


title: 加尔各答

text: 加尔各答拥有9所大学；许多学院与这9所大学或外地其他大学有关。加尔各答大学成立于1857年，有超过200个附属学院。孟加拉工程科技大学和贾达珀大学都有著名的工学院。其他重要机构有管辖区学院和加尔各答圣沙勿略学院。一些全国性重要机构有亚洲文会、Bose学院、印度统计学院、印度管理学院、印度农学院、萨哈核物理学院、西孟加拉国立法科大学、西孟加拉理工大学、轮机工程学院和印度科学教育协会（IISER）。


title: 加尔各答

text: 足球是该市最受欢迎的运动，该市也是印度足球运动的主要中心之一。加尔各答拥有顶级的全国俱乐部如东孟加拉足球俱乐部、巴甘莫哈竞技俱乐部和穆罕默德体育俱乐部。和印度其它地方一样，板球在该市非常普及，大街和空地上都有进行。板球、足球和羽毛球等户外比赛，以及室内比赛如彈戲，都定期举办市际和俱乐部之间的比赛。马坦公园区域有几个较小的足球和板球俱乐部和训练机构。来自加尔各答的体育明星有前印度国家板球队长索拉夫·甘戈利和奥运会网球铜牌得主利安德·帕斯。


title: 加尔各答

text: 加尔各答以其大型体育场地著称。伊甸园体育场是目前世界仅有的2个100,000座板球场之一。盐湖体育场是一个多用途体育场，也是世界容量第二位的足球运动场。内塔季室内体育场是一个有空调设备的室内体育场，而加尔各答板球和足球俱乐部是世界第二古老的板球俱乐部。加尔各答有3个18洞的高尔夫球场：皇家加尔各答高尔夫俱乐部（成立于1829年，是英国以外世界第一个高尔夫俱乐部），蜡烛油俱乐部和威廉堡俱乐部。皇家加尔各答赛马俱乐部（RCTC）定期举办赛马和马球比赛。加尔各答南区俱乐部是一些全国和国际网球比赛场地。加尔各答划船俱乐部定期举办划船比赛，同时也有相关的训练。


title: 加尔各答

text: 加尔各答长期以其文学、艺术和革命遗产著称。作为印度前首都，加尔各答是印度现代文学和艺术思想的诞生地。加尔各答对于文学艺术趋向于持有特别的欣赏口味；并有着欢迎新来天才的传统，这使得它成为“狂野创造力之城”。


title: 加尔各答

text: 加尔各答传统的戏剧形式有"jatra"（一种民间戏剧）、戏剧和团体戏剧。该市还以其孟加拉语电影业（称为“托莱坞”，"Tollywood"）以及艺术电影著称。它有长期的电影制作传统，有许多著名导演。该市还以欣赏印度古典音乐著称。罗宾德拉纳特·泰戈尔等众多文学家则为该市留下了丰富多彩的文学传统。


title: 加尔各答

text: 加尔各答的一个特征是具有强烈的社区意识。每个"帕拉"（邻里）都有自己的社区俱乐部，有一个聚会室，经常还有一个运动场地。人们习惯沉湎于从容不迫的聊天，这些聊天会议经常表现为显示智力的自由式交谈。该市有政治涂鸦的传统，对每一件事物进行描绘，从无耻的诽谤到诙谐的玩笑以及五行打油诗，从讽刺漫画到政治宣传。


title: 加尔各答

text: 加尔各答拥有许多哥特式建筑、巴洛克建筑、罗曼式建筑、东方式和印度-伊斯兰建筑（包括莫卧儿建筑）。加尔各答经常被称为“宫殿之城”，因为这里的殖民地建筑星罗棋布。其中这一时期的一些主要建筑保存完好，其中一些被宣布为“遗产建筑”，而其他建筑则不同程度地发生朽坏。印度博物馆成立于1814年，是亚洲最古老的博物馆，收藏有自然和印度艺术方面的大量收藏品。维多利亚纪念堂是加尔各答主要的观光景点之一，有一个展示该市历史的博物馆。印度国家图书馆是印度最好的公共图书馆。加尔各答美术学院和其他美术馆都举办定期美术展览。


title: 加尔各答

text: 难近母节庆是加尔各答最著名的宗教社会节日，在每年10月会庆祝5天时间。其他著名的节日有排灯节、伊朗历新年（巴哈伊教）、胡里节、圣诞节、孟加拉历新年、辩才天女节庆和收获节。至于文化节日则有加尔各答书展、多佛巷音乐节、加尔各答电影节和国家戏剧节。


title: 加尔各答

text: 加尔各答烹调关键的要点在于米饭和咖喱鱼（"macher jhol"），以及作为餐后甜点的甜酸乳酪（"mishti doi"）。孟加拉烹调的保留节目是一盘鱼，孟加拉人特别喜爱对印度鲱鱼进行各种烹调。街头食物有"beguni"（油炸茄片）、"kati roll"（卷面包，夹入蔬菜或鸡肉）、"phuchka"（油炸crêpe，加罗望子和扁豆调料），该市东部的唐人街里的中国菜也非常受欢迎。男子通常选择西式装束，而妇女更喜爱穿着传统的纱丽。


title: 電子音樂

text: 電子音樂，亦簡稱電音，是使用電子樂器以及電子音樂技術來製作的音樂；而創作或表演這類音樂的音樂家則稱為電子音樂家。一般而言，使用電子機械技術與使用電子技術製作的聲音是可以區別的。使用電子機械製造聲音的設備有、與電吉他；而純粹的電子聲音製造設備則有特雷門、聲音合成器與電腦。


title: 電子音樂

text: 電子音樂一度幾乎完全與西方，特別是歐洲的藝術音樂連結，但自從1960年代晚期以後，因爲摩爾定律造就了可負擔的起的音樂科技，意味著使用電子方式製作音樂變的越來越在各國不同區域流行的領域普及與發揚起來。今日的電子音樂包含各式各樣以及範圍從實驗藝術音樂到流行形式如電子舞曲。


title: 電子音樂

text: 紀錄聲音的能力常被連結到電子音樂的產生，但不是絕對必要。最早的聲音記錄裝置是1857年由法國人愛德華-里昂·史考特·迪馬丁維爾（Édouard-Léon Scott de Martinville）註冊專利的聲波記錄儀（phonautograph）。它外表上可以記錄聲音，但是無法回放。


title: 電子音樂

text: 1876年，工程師耶里夏·葛雷（Elisha Gray）發表了電子機械震盪器的專利。這個「音樂電報」由他於電話科技的實驗以及早期尚存的電子聲音製作的專利演變出。這個震盪器由亞歷山大·格拉漢姆·貝爾為早期的電話延伸出來。1878年，湯瑪斯·愛迪生由此震盪器進一步發展出留聲機，跟史考特的裝置類似，都使用了活塞。雖然活塞繼續被使用一段時間，1887年愛米爾·貝利納發展出了碟式的留聲機。李·德富雷斯特於1906年的發明——3極真空管在之後的電子音樂有深刻的效果。它是第一個熱電子閥或者稱真空管，導致電路可以創造且放大音樂訊號、放送廣播波形、計算數值，並且進行其他各種功能。


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text: 在電子音樂以前，作曲家們對於使用科技創作新興音樂有著逐漸增加的期望。一些儀器使用電子機械設計來創造出並且鋪陳出之後電子樂器的興起。一個叫做的電子機械儀器於1898年至1912年由發展出。然而，因為它巨大體積所造成的不便阻礙了它被大量採用機會。最常被提及的一項早期電子樂器為特雷門，由李昂·特雷門教授於1919年至1920年發明，是以手控制無線電波來製造聲音。其他早期的電子儀器包括1915年由李·德富雷斯特發明的三極真空管鋼琴；1926年由發明的；以及1926年法國人發明的馬特諾音波琴，後者被法國作曲家奧立佛·梅湘使用於知名的，以及他之後的作品當中。馬特諾音波琴還被安德烈·若利韋等其他主要的法國作曲家們所採用。


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text: 1907年，也就是三極真空管發明後的一年，意大利鋼琴家及作曲家費盧西奧·布索尼出版了《音樂新美感的描述》（Sketch of a New Esthetic of Music），裡頭討論到電子及其他新聲源在未來音樂的應用。他寫到未來在音樂的調微音調尺度，可能被卡希爾的電傳裝置加以實現：「只有長期而仔細的系列實驗，以及持續的對耳朵加以訓練，才能在將來的世代以其藝術裡，令這種不熟悉的素材變成可達成且可塑造。」


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text: 在義大利，未來派藝術家以另一角度來達成音樂美學的改變。未來派藝術家哲學中的一個主要信念是珍視「噪音」，並且將之前沒有被考慮，甚至離音樂性有點遙遠的聲音藝術和表現價值置放進來。在其著作《未來音樂的技術宣言》（1911年）中陳述到他們的信條是：「展示民眾、大工廠、鐵路、大西洋客輪、戰艦、汽車及飛機的藝術靈魂。將機器以及電子的勝利王國領域加入音樂史詩的偉大中央主題。」


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text: 1913年3月11日，未來派藝術家路易吉·盧梭羅將他的宣言《噪音的藝術》出版。1914年4月21日，他在米蘭舉辦第一次的「噪音的藝術」音樂會。其中使用到他的吟誦噪音（Intonarumori），據盧梭羅自己表示為「聲學的噪音儀器，其聲音（怒吼、呼嘯、攪亂、汩汩水聲等……）由人手啟動，並且經由喇叭跟話筒來投射。」6月，他在巴黎舉辦了幾場類似的音樂會。


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text: 這十年帶來了大量的早期電子樂器，以及第一次使用電子樂器作曲。第一部電子樂器稱為以太發聲器（Etherophone），是李昂·特雷門（出生時叫列夫·特雷門）於1919至1920年間在列寧格勒創造出來，後來重命名為特雷門。它帶領出第一次針對電子樂器的作曲，與噪音製造器及其再衍生設備形成對比。1929年，創作了《特雷門與管弦樂團第一組曲》（First Airphonic Suite for Theremin and Orchestra），於克里夫蘭管弦樂團進行首演，並由李昂·特雷門擔任獨奏。


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text: 錄音設備的發明使得電子音樂有了跳躍式的演進。1927年，美國發明家J·A·歐尼爾（J. A. O'Neill）利用在橡膠表面塗布一層磁性物質，開發了一種錄音裝置，然而在商業上卻失敗了。兩年後，為製造電子樂器而建立了他自己的公司。他繼續製造，這是基於特雷門的原理，並伴隨包括早期迴響裝置等其他發明。漢門與約翰·漢那特（John Hanert）、C·N·威廉斯（C. N. Williams）繼續合作開發其它電子樂器，例如是由漢門的公司於1939至1942年間製造。


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text: 用於電影藝術上的光學聲音紀錄方法讓聲音的影像可視化變為可能，除此以外也領悟到另一面—從一人造的聲音波形來合成聲音。在同一時期，聽覺藝術實驗開始進行，早期的參與者有崔斯坦·查拉、及菲利波·托馬索·馬里內蒂等人。


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text: 低傳真磁性鋼絲錄音大約從1900年就開始使用。到了1930年代初期，電影工業開始轉換成基於光電池而開發的新型光學式聲音伴隨影片錄像系統。大約在同一時期，德國電子公司AEG發展出第一套實用化錄音帶系統「」K-1，並於1935年8月在柏林國際廣播展發表。磁帶比唱片在錄音技術上有更大的彈性，可以重新再錄，亦可以剪接。自此以後，磁帶被廣泛應用於收音機廣播及有聲電影。


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text: 在第二次世界大战期間，瓦爾特·韋伯（Walter Weber）再發現並且應用了技術，該技術藉由加入一個聽不見的高頻音調，戲劇性地改善了磁性錄音的保真度。它將1941年份K4磁音機的頻率曲線延伸至10kHz，並且提昇動態範圍至60dB，超越當時所有已知的錄音系統。


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text: 早在1942年，AEG就已經進行立體聲錄音的測試。然而這些裝置和技術一直對德國以外地區保密，直到二次大戰結束，當時被捕獲的磁音式錄音機及數卷法本公司生產的氧化鐵錄音帶被等人帶回美國。後來Ampex公司就在這些錄音機及帶子的基礎上，發展出美國製造的第一部商業化專業帶式錄音機Model 200，並獲得藝人平·克勞斯貝的支持，而他也成為第一批將廣播節目及專業錄音室錄音複製在錄音帶上的藝人之一。


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text: 磁性錄音帶為音樂家、作曲家、製作人及工程師在聲音表現的能力上開拓了一個廣大的空間。錄音帶相對便宜而且非常可靠，它重製的保真性也比當時任何的聲音保存媒介更好。更重要的是，它提供如同電影膠卷般的操作可塑性，而不像唱片一樣死板。帶子可以在錄音或是播放期間減速、加速或甚至倒帶，因而常有著驚人的效果。它幾乎可以如同電影膠捲一般在實體上編輯，允許錄音裡不需要的段落被無縫的移除或置換；同樣地，其他來源的錄音帶段落可以被編輯進去。錄音帶也可以結合成無止盡的迴圈效果，也就是重複播放先錄好的素材。音效放大器以及混音設備可進一步擴展了錄音帶的表現能力，允許多重預錄各種聲音（現場聲音、演說或音樂），再加以混合並同時錄製到其他帶子，僅會有相當些微的保真度損失。其他預料之外的收穫是錄音機可以相對簡單地修改成，用來製作複雜而可控制的高品質回聲及混響效果（這些大部分不可能以機械方式達成）。


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text: 錄音帶的擴散最終導致了電子聲學錄音帶音樂的發展。第一個已知的例子是1944年由作曲的，當時他的身份是埃及開羅的一個學生。他利用笨重的鋼絲錄音機錄製具有古老傳統的薩爾典禮，並在中東廣播電台錄音室使用混聲、回聲、電壓控制以及再錄製處理這素材。該成果命名為《薩爾的表達》（The Expression of Zaar），並於1944年在開羅的一個藝廊演出。雖然他以錄音帶為基礎所作成的初步實驗並未傳播到埃及以外地區，埃爾-達巴仍然以其後來在1950年代晚期於所創作的電子音樂作品而廣為人知。


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text: 1948年10月5日，法國廣播公司（RDF）播送了作曲家皮耶·薛菲的作品《火車習作》（Etude aux chemins de fer）。這是《噪音的五項研究》（Cinq études de bruits）的第一個樂章，標誌了錄音室實際化與具體音樂（或聽覺藝術）的開始。薛菲採用一部切割圓盤用的車床、四部錄音轉播機、一部四頻道混音機、濾波器、一間回音室以及一套可攜式錄音設備。在此後不久，亨利開始與薛菲合作，這個合作關係可能對電子音樂的方向有深刻而持久的影響。另一位薛菲的夥伴埃德加·瓦雷兹開始創作《》，一首為室內樂團與錄音帶創作的作品。錄音帶的部分在皮耶·薛菲的錄音室製作，並且之後在哥倫比亞大學作修訂。


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text: 1950年，薛菲在舉行了具體音樂的第一次公開音樂會（非廣播）。「薛菲使用一套、好幾部錄音轉播機以及混音器。這個表演並不夠好，因為使用錄音轉播機創造現場綜合表演的手法從來沒有被做過。」同年稍後，皮耶·亨利與薛菲共同創作了具體音樂的第一個主要作品《孤獨人交響樂》（Symphonie pour un homme seul）。1951年，由於世界潮流所趨，RTF（原RDF合併電視業務而成）在巴黎建立了第一個製作電子音樂的錄音室。同樣在1951年，薛菲與亨利為具體音樂與人聲創作了一部歌劇《奧菲斯》（Orpheus，希臘神話中彈豎琴的名手）。


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text: 1953年，在科隆正式設立廣播錄音室，後來成為全世界最有名的電子音樂錄音室。其實早在1950年該錄音室就已著手籌備，並在1951年就有產出作品並進行廣播。該實驗室是、羅伯特·貝爾（Robert Beyer）與（他成為第一個編輯者）等人的智慧結晶，不久又加入了卡爾海因茲·史托克豪森與。梅爾-艾普勒曾於1949年在他的論文《電子發聲器：電子音樂與合成語音》（Elektronische Klangerzeugung: Elektronische Musik und Synthetische Sprache）中推想出完全以電子製作信號合成音樂的概念；在這方面，德國的電子音樂明確地與法國的具體音樂區分開來，因為具體音樂是使用實際聲音作為來源。


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text: 「由於施托克豪森及卡赫尔的坐陣，該錄音室變成一年到頭參訪者絡繹不絕、極富魅力的前衛大本營。」這是在兩次結合電子產出聲音與傳統管弦樂團的作品——《》（1964年）與 《》（1967年）發表後所獲得的評價。史托克豪森表示他的聽眾反應說他的電子音樂帶給他們一個「外太空」的體驗、飛行的感覺或是感覺身處「奇幻夢境」。最近，史托克豪森改在他位於屈爾滕的私人錄音室製作電子音樂，他的最新作品在傳媒中叫做《》（2007年）。


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text: 當早期的電子樂器例如馬特諾音波琴、特雷門與在第二次世界大戰前的日本仍極少為人所知時，當時的一些作曲家如就已經知道這些樂器。戰爭結束後好幾年，日本音樂家開始實驗電子音樂；在一些機構的贊助下，作曲家得以應用最新的聲音錄製及處理設備。這些努力展現與新興潮流的融合，並且最終為日本在數十年後成為音樂科技發展的主宰者鋪設了一條道路。


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text: 隨著電子公司索尼（當時稱為東京通信工業株式會社）於1946年的創建，兩位日本作曲家武滿徹與柴田南雄於1940年代晚期各自寫到關於電子科技製作音樂的可能應用。在1948年，武滿徹構想出一項新科技，可以「在一個小而擁擠管子內，將噪音與協調的音樂旋律結合在一起。」此與同年度皮耶·薛菲的具體音樂概念頗為相似。當時武滿徹的構想並未受到注目，並持續了好幾年。1949年，柴田南雄提出「一種高性能樂器」，可以「合成任何類型的聲波」並且「非常容易操作」，他預測有了這種樂器，「音樂的情境將有突破性的改變」。同年，索尼發展出磁帶錄音機G-Type，它成為法庭及政府機關裡最受歡迎的錄音裝置，也導致索尼於1951年發表家庭用版本H-Type。


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text: 1950年，一群音樂家共同成立「實驗工坊」電子音樂工作室，使用Sony磁帶錄音機製作實驗性電子音樂。參與的音樂家有武滿徹、及等。Sony贊助該工作室，讓音樂家們得以接觸最新的音頻科技，同時也雇用武滿徹創作磁帶音樂來展示其磁帶錄音機，並舉辦音樂會。該團體最早產出的電子磁帶音樂作品是《被束縛的女人》（日語：囚われの女）及《作品B》（Piece B），由秋山邦晴於1951年完成。他們創作的許多電聲音樂錄音帶作品常被用於廣播、電影及劇場的配樂。他們也舉辦了一些音樂會，例如1953年的《實驗工作坊，第五次展示》，該場使用一部由Sony發展的自動投影機器，讓與錄製於錄音帶上的原聲音樂同步化變為可能；他們在Sony的工作室使用相同裝置製作了此場音樂會的錄音磁帶。這場音樂會伴隨著他們製作的實驗性電子聲學磁帶音樂，形同為那年稍後引進日本的具體音樂預作了準備。除了實驗工坊以外，有幾位作曲家如芥川也寸志、與也於1952至1953年間進行了製作磁帶音樂的實驗。


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text: 日本經由黛敏郎引進了具體音樂，他在1952年參與了薛菲在巴黎的音樂會。回到日本以後，他為1952年的喜劇片《》實驗性製作了一個簡短的磁帶音樂作品，並且製作了《X、Y、Z為具體音樂》，於1953年由日本文化放送（JOQR）電台播放。黛敏郎也為三島由紀夫的1954年廣播劇《拳擊》製作了另一首具體音樂作品。然而，薛菲的法國概念「」並沒有影響到日本作曲家，取而代之的是他們的主要興趣——音樂科技，如同黛敏郎所言，克服「人類表現材料與範圍」的限制。這導致了一些日本電聲音樂家使用序列主義和十二音技法於作品上，例子有的1951年十二音體系作品《照相機的音樂會》（意大利語：Concerto da Camera）、黛敏郎的《X、Y、Z為具體音樂》及其後柴田南雄的1956年電子音樂作品。


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text: 在建立於1953年的科隆錄音室引導下，日本NHK公司也於1954年在東京建立了電子音樂全球領先機構之一的「NHK錄音室」，配備有音調產生及音訊處理設備、錄音與聲光設備、馬特諾音波琴、單弦樂器以及、正弦波震盪器、帶式錄音機、鳴響調諧器、帶通濾波器及4通道與8通道混音器。該錄音室相關的音樂家有黛敏郎、柴田南雄、湯淺讓二、一柳慧以及武滿徹。錄音室的第一批電子音樂作品於1955年完成，包括黛敏郎使用錄音室的各種音調產生設備製作的5分鐘作品系列：《研習一：依質數比例的正弦波音樂》、《依依質數比例的協調波音樂》及《方波與鋸齒波的發明》，以及柴田南雄的20分鐘立體聲作品《為立體聲廣播的具體音樂》。


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text: 在電子樂器製造方面，於1940年代晚期成立了一個「梯錶店」修理工坊，專門修理手錶跟收音機；其後於1954年成立「梯無線」。它在1960年發展成為專門製造電子音樂設備的公司，並且在1972年成為樂蘭公司。梯郁太郎於1955年開始製作電子樂器，目標是創造能產生單聲部旋律的設備。1950年代晚期，他製造特雷門、馬特諾音波琴及電子琴，並且在1959年製作出夏威夷吉他放大器與電子風琴。


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text: 在美國，電子音樂早在1939年便已被創造出來，當時約翰·凱吉發表了《》，使用兩部可變速的唱機轉盤、頻率錄音機、無聲鋼琴及鐃拔。凱吉於1942至1952年間又陸續創作了另外四首《想像的風景》系列作品，全部都包含了電子元素。1951年，後來與凱吉合作的莫頓·費爾德曼創作了一首名為《邊緣交叉》的作品，以風聲、銅管樂器、敲擊樂器、弦樂器、兩個震盪器及極有吸引力的音效譜寫，並且搭配費爾德曼的圖解。


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text: 「磁帶音樂計畫」是由的成員（約翰·凱吉、、、及莫頓·費爾德曼）創建，並且維持了3年，直到1954年才結束。凱吉為這個合作寫到：「在這個黑暗的社會裡，然而厄爾·布朗、莫頓·費爾德曼及克利斯提安·沃爾夫的作品持續展示了智慧的光亮，為一些觀點作註解、表演以及試聽，此一行動是刺激的。」


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text: 赫伯特·盧斯柯爾（Herbert Russcol）寫到：「不久他被這套可以自行達成的聲響迷住了，藉由錄下樂器聲音，並且之後將它們互相重疊。」烏薩切夫斯基之後說道：「我意外地領悟到錄音機可以被視為一個聲音轉變的儀器。」1952年5月8日，在哥倫比亞大學麥克米林（McMillin）劇院裡，烏薩切夫斯基於他所創立的作曲家論壇中呈現了數種錄音帶音樂及他製作的音效展示。該次展示包含了變調、迴響、實驗、組合以及水下華爾滋。在一次訪談中，他說道：「在紐約的公開音樂會中，我呈現了一些我發現的例子，伴隨著我曾經為傳統樂器所創作的樂曲。」參與了這場音樂會，他記錄：「他所配置的設備包含一部Ampex磁帶錄音機……及由年輕的天才工程師彼得·冒齊（Peter Mauzey）所設計的一個簡單盒狀裝置，用來創造一種機械式迴聲形式的回饋效果。其他設備是借來的或以個人資金購買的。」


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text: 就在3個月後的1952年8月，烏薩切夫斯基在呂寧的邀請下，前往佛蒙特州本寧頓展示他的實驗。在那裏，兩人合作創造出各式各樣的作品。呂寧描述這件事：「備有耳機以及一支長笛，我展開了自己的第一次磁帶錄音機作曲。我們彼此都是熟練的即席演奏者，而這個媒介點燃了我們的想像。」他們在一場非正式的派對上表演了一些早期作品，在那裏「一群作曲家相當慎重地恭喜我們說：『就是這個』（『這個』指的是未來的音樂）。」


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text: 消息很快就傳到了紐約市。奧利佛·丹尼爾（Oliver Daniel）打電話邀請兩人「為美國作曲家聯盟及廣播音樂公司贊助，由李奧波德·史托考夫斯基指揮，在紐約現代藝術博物館舉辦的十月音樂會創作一些簡短的作品。在一陣猶豫之後，我們同意了……亨利·考埃爾安排他位於紐約州伍德斯托克的住家及錄音室，以供我們使用。我們用烏薩切夫斯基車子的後行李箱放置借來的設備，便離開本寧頓前往伍德斯托克，並在那裡停留兩個星期……1952年9月末，這間移動實驗室抵達了烏薩切夫斯基位於紐約的房間，在那裏我們終於完成了這些作品。」


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text: 兩個月後的10月28日，弗拉基米爾·烏薩切夫斯基與奧托·呂寧推出美國第一個錄音帶音樂的音樂會。音樂會曲目包含了呂寧的《太空中的幻想》（1952年）——利用熟練的橫笛錄音的「一首印象主義藝術大師作品」，以及《低速》（1952年）——一首「採用遠低其自然音域的奇特長笛作品。」兩首作品都是在亨利·考埃爾位於紐約州伍德斯托克的家中創作的。在幾場轟動紐約的音樂會之後，烏薩切夫斯基與呂寧被邀請到NBC的《今日秀》現場節目作訪問與展示——這是第一次在電視播送的電子聲音表演。呂寧描述這件事：「我即席表演了一些為磁帶錄音機所創作的（長笛）系列作品，烏薩切夫斯基當場就把它們作了電子轉換。」


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text: 1954年見證了以今日角度來看，才是真正電子加聲學作品的出現。那一年有三首重要作品舉行首演：瓦雷茲的《沙漠》是為室內樂團以錄音帶聲音而創作；另外兩首是呂寧與烏薩切夫斯基的作品：《為路易斯維爾交響樂團的狂想曲變奏》及《循環與鐘聲的一部史詩》，均為交響樂團及錄音帶而創作。由於曾在薛菲的錄音室工作過，瓦雷茲作品的錄音帶部分所含的具體聲音比電子聲音來得多。「一個由管樂器、敲擊樂器與鋼琴組成的群體，交替伴隨工廠噪音的變聲以及船舶警報器與馬達的聲音，並由兩具大喇叭播放出來。」


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text: 《沙漠》在巴黎首演，並由法國廣播電台作立體聲播送。在德國漢堡的首演由布魯諾·馬代爾納擔任指揮，卡爾海因茲·史托克豪森操作錄音帶的控制。作品標題《沙漠》是由他人推薦給瓦雷茲，其意義不僅是「所有實體的沙漠（包括沙、海、雪、外太空或空曠街道的），也是人類內心的沙漠；不僅是那些被剝去公認為赤裸、超然離群、永恆的自然的一面，也是沒有望遠鏡可以達到的偏僻內在空間，在那裏人是孤獨的，一個迷樣的世界並且必然孤寂。」


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text: 1958年，哥倫比亞-普林斯頓發展出，是第一部可程式化的合成器。卓越的作曲家例如弗拉基米尔·乌萨切夫斯基、奧托·呂寧、米爾頓·巴比特、查尔斯·武奥里宁、哈利姆·埃爾-達巴、與馬里奧·大衛朵夫斯基將RCA合成器廣泛用於不同的作品。埃及的哈利姆·埃爾-達巴是早期錄音室中最具影響力的作曲家之一，於1944年發展了最早的知名電子化磁帶音樂之後，又因《蕾伊拉與詩》（Leiyla and the Poet）而變得更有名。那是一套1959年的電子合成系列作品，堅決要求電子與民俗音樂深刻且無縫的融合，此與當時像巴比特等序列主義作曲家以更數學化的方式切入形成明顯的對比。埃爾-達巴的《蕾伊拉與詩》，於1961被作為《》專輯的一部分發行，被一群音樂家引用並深受影響，範圍從、與到搖滾音樂家弗蘭克·扎帕與。


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text: 一個重要的新發展是電腦的出現並用於創作音樂，而非操控或創造聲音。伊阿尼斯·澤納基斯開創所謂的隨機音樂（法語：musique stochastique），是使用數學機率系統的一種作曲方法。一組受參數控制的不同機率演算法被用來創作樂曲。澤納基斯利用電腦創作曲子，包括為弦樂4重奏而寫的《ST/4》與為管弦樂團而寫的《ST/48》（兩首均完成於1962年）、《莫西瑪-阿莫西瑪》（Morsima-Amorsima）、《ST/10》及《阿垂斯》（Atrées）等作品。他發展了電腦系統，用來轉換圖像以融入音樂成果，並且以它創作了《米仙·阿爾發》（Mycènes Alpha，1978年）。


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text: 1954年，史托克豪森創作了他的《》——是第一部以樂譜型式出版的電子音樂作品。在1955年，更多實驗性電子錄音室開始出現。比較值得注意的有的創建、由黛敏郎在東京建立的NHK錄音室，以及位於荷蘭恩荷芬的飛利浦錄音室，後者於1960年遷移至烏特勒支大學而成為。


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text: 世界第一台用來演奏音樂的電腦是，係由與馬斯頓·貝爾德（Maston Beard）設計製造。數學家吉歐夫·希爾（Geoff Hill）自1950年代最早期就開始為CSIRAC撰寫程式，用來演奏流行音樂旋律。1951年它公開演奏《柏忌上校進行曲》（電影《桂河大橋》主題曲），但並無錄音檔留存下來。然而，CSIRAC只是用於演奏標準曲目，並未用於延伸音樂思想或作曲實踐。CSIRAC從來沒有被錄音，但是音樂的演奏方式確實被重新建構。電腦產生音樂的最早錄音是由電腦所演奏，那是「」的一個商業化版本，由曼徹斯特維多利亞大學於1951年秋天開發出來。音樂程式是由克里斯多福·斯特雷奇撰寫。


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text: 電腦所造成的衝擊在1956年仍舊持續。與李奧納德·艾薩克森（Leonard Isaacson）為弦樂四重奏創作了《》，那是第一個使用電腦輔助作曲（內含作曲演算法）的完整作品。「……希勒假設電腦是可以用特定形式的規則施以教育，隨後再被呼叫出來照著作曲。」其後的發展包括麥克斯·馬修斯在貝爾實驗室的工作，他發展出頗具影響力的程式。1957年，MUSIC成為最早演奏電子音樂的電腦程式之一。人聲編碼器技術也同樣是此領域的早期主要發展項目。1956年，史托克豪森創作了《》，那是科隆錄音室的第一首主要作品，創作靈感來自《但以理書》的一段文字。那年一項重要的技術發展是合成器的發明，係由創造，並由羅伯特·穆格協助組裝。


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text: 同樣在1957年，吉德·巴爾坦（）與發表他們的首次登台專輯《第二月亮之歌》（Song Of The Second Moon），是在飛利浦錄音室錄製完成。大眾對世界各地創造出來的新聲音仍然維持著高度興趣，並持續到1958年瓦雷茲作品《電子音詩》在比利時布魯塞爾世界博覽會飛利浦展示館的演出，該場表演共使用了四百具揚聲器。同年，阿根廷作曲家毛里西歐·卡蓋爾創作了《轉變2》（Transición II）。該作品在科隆的WDR錄音室製作。有兩位音樂家使用一部鋼琴表演，一位以傳統方式，另一個則在鋼弦、框架與盒子上表演。另外還有兩位表演者使用磁帶錄音機來整合現場聲音以及預先準備的過去表演錄音。


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text: 這是個電子音樂多產的年代——不只在學術界，獨立藝術家們也是如此，那是因為合成器技術變得更加容易操作。在這段期間，一個強而有力的作曲家與音樂家社群建立並茁壯，致力於創造新聲音與新樂器。1960年見證了呂寧為小提琴與錄音帶而作的《滴水嘴獸》（Gargoyles），以及史托克豪森為電子聲音、鋼琴與敲擊樂器而作的《》首演。該作品存在兩個版本——其中一個是4頻道錄音帶；另一個則是人群表演的錄音帶。「在《接觸》裡，史托克豪森放棄基於線性發展與戲劇性高潮的傳統音樂型式。他稱這種新方法為『瞬間型式』（moment form），類似20世紀早期發展出來的電影剪接技術。」


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text: 在此時期的英國，（1958年建立）逐漸成為全世界最具生產力且廣為人知的電子音樂錄音室，這得歸功於他們為BBC科幻系列節目《超時空博士》所作的大量貢獻。當時一位最具影響力的英國電子藝術家是該工作室員工，她以1963年為具象徵性的《超時空博士》主題曲實踐電子音樂而聞名，該主題曲由作曲。


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text: 1961年，在希伯來大學建立了「以色列電子音樂中心」，而1962年抵達耶路撒冷並將他的「創新帶式錄音機」安裝於此。後來到了1990年代，塔爾與舒洛莫·馬凱爾博士（Dr. Shlomo Markel）共同帶領一個與以色列理工學院及福斯汽車基金會（VolkswagenStiftung）的合作研究計畫（Talmark），致力發展一套電子音樂的樂譜系統。


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text: 發生在CPEMC及其他地方的熱烈活動，鼓舞了，便在1963年與、雷蒙·仙德（Ramon Sender）、安東尼·馬丁（Anthony Martin）、特里·賴利等人共同創建了。賴利在加錄到原帶的作品《》（1967年）中採用了各式各樣的電子鍵盤樂器，全部由作曲家即興演奏。


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text: 在同時期的舊金山，作曲家史丹·夏夫（Stan Shaff）以及設備設計師道格·麥易群（Doug McEachern）在舊金山州立學院發表了第一場「Audium」音樂會（1962年），隨後又在舊金山現代藝術博物館（SFMOMA）創作了另一件作品（1963年），可以設想它是即時地在空間中控制聲音的流動。共有12具喇叭環繞著聽眾，另有4具喇叭被裝置在上方一個旋轉的、看似可移動的結構內。在次年（1964年）於SFMOMA的一次表演中，《舊金山紀事報》音樂評論家阿爾弗列德·弗蘭肯史坦因（Alfred Frankenstein）如此評論：「立體聲音連續體的可能性難得被廣泛地探索出來」。1967年，第一座，也就是「立體聲音連續體」開幕，每周舉辦表演直到1970年為止。1975年，由出資成立一個新的Audium劇場，由地板至天花板都是為立體聲音創作與表演而設計。「相形之下，有一些作曲家藉由設置在表演空間內的多具喇叭，切換或篩選各音源來操作立體聲音。在這個方法中，空間操作的組成取決於各喇叭的位置，通常利用了場域的聲學特性。範例有瓦雷茲的作品《電子音詩》（於1958年在布魯塞爾世界博覽會飛利浦展示館表演的錄音帶音樂）以及史丹利·夏夫（原文如此）目前仍活耀於舊金山的Audium設施。」經由每周一次的固定節目（在40年內已超過4,500場），夏夫「雕塑」聲音，透過176具喇叭表演如今已數位化的立體作品。


title: 電子音樂

text: 是義大利的電腦作曲與帶式音樂先鋒，他首先於60年代早期實驗電子技術。葛羅西曾經是個大提琴演奏家以及作曲家，於1917年在威尼斯出生。他於1963年成立了佛羅倫斯音韻音樂工作室（義大利語：Studio de Fonologia Musicale di Firenze，縮寫S 2F M），以實驗電子聲音及作曲。


title: 電子音樂

text: 是第一台表演音樂的電腦，早在1951年8月便公開表演過。第一個的大規模公開展示是1962年2月10日在NBC廣播網全國性節目《》播放預先錄好的廣播節目。1961年，使用愛荷華州立大學的電腦（的一項衍生產品）撰寫程式，經由一具連接到系統的擴音器表演簡單、可辨識的旋律，原先是為了管理與診斷目的。在一場訪談史都華先生過程中，播放著他的電腦音樂。


title: 電子音樂

text: 在美國，現場電子的先驅者有1960年代初期米爾登·柯亨（Milton Cohen）位於密西根州安娜堡的太空劇院成員們如及羅伯特·阿什利，獨立製作者如大約1965年投入的大衛·德鐸，以及由戈登·穆瑪、羅伯特·阿什利、及等人於1966年成立的。1960年，約翰·凱吉創作了《音樂盒》（Cartridge Music），是最早的現場電子作品之一。


title: 電子音樂

text: 在1964年的歐洲，卡爾海因茲·史托克豪森創作了為鑼、手持麥克風、濾波器及電位計所寫的《》，以及為管弦樂、4部正弦波產生器及4部所寫的《》。1965年，他創作了為唱詩班、漢門式電風琴及環形調諧器所寫的《》。


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text: 1970年穆格音樂公司開始生產，是第一批可以被廣泛取得、可攜式及相對負擔的起的合成器之一。它成為流行與電子藝術音樂中最廣泛使用的合成器。與賀比·漢考克於1970年代開始時就一起用它播送現場音樂，成為在巡迴音樂會中使用合成器的先鋒，不過他們也為早期機器的功能設計並不完善而感受到壓力。


title: 電子音樂

text: 1974年，在科隆的西德廣播（WDR）錄音室取得EMS Synthi 100合成器，許多作曲家用它來創作著名的電子音樂作品——包括的《五首德國舞曲》（Fünf deutsche Tänze，1975年），卡爾海因茲·史托克豪森的《天狼星》（1975－76年）以及的《脈衝音樂3號》（Pulse Music III，1978年）。


title: 電子音樂

text: 1980年代早期人們見識到了貝斯合成器的興起，最具影響力的是。那是一部貝斯合成器暨音序器，發表於1981年晚期，後來成為電子舞曲的一項必要設備，特別是迷幻浩室樂派。率先使用者之一是1982年的，不過當時尚未普及，直到1987年推出《》才有所改變。


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text: 位於法國巴黎的成為一個主要的電腦音樂研究與實踐的中心，發展出電腦系統，並以革命性的即時數位訊號處理為特色。皮耶·布萊茲的《》（1981年）是為24位音樂家及6位獨奏者而作，使用4X轉換以及將獨奏者們安排上揚聲器系統。


title: 電子音樂

text: 是電子表演藝術方面的一個新樂器研發中心，位於荷蘭的阿姆斯特丹。STEIM自從1969年就已存在，是由、路易斯·安德里森、彼得·夏特、、、及所共同建立。這群荷蘭作曲家為了改革阿姆斯特丹封閉的音樂環境而奮鬥；他們堅決支持任命為皇家大會堂管弦樂團音樂指導，並且為荷蘭的實驗與即興創作電子音樂進行第一次的公眾募資。


title: 電子音樂

text: 1960年代晚期，包括海灘男孩、披頭四樂團等流行與搖滾音樂家，開始使用特雷門、魔音琴等電子樂器，用來補強及定義他們的聲音。在這10年的尾聲，穆格合成器在的新興的前衛搖滾取得了領導地位，一些樂團如平克·佛洛伊德、Yes、愛默生、雷克與帕瑪及創世紀樂團，都用它來創作部分的音樂。樂器演奏型前衛搖滾在歐洲大陸特別顯著，使得一些樂團如發電廠樂團、橘夢樂團、罐头乐队及，得以避開語言上的障礙。他們大量使用合成器的「德式搖滾」風格，伴隨著布萊恩·伊諾（曾經是羅西音樂的鍵盤手）的創作，對後來的影響重大。


title: 電子音樂

text: 電子搖滾也被一些日本音樂家製作出來，包括富田勳的《電子武士：知道最新的搖滾》（1972年），該曲使用了穆格合成器演奏當代的流行與搖滾歌曲；以及的前衛搖滾專輯《曼荼羅》（1974年）。1970年代中期見證了電子音樂家的興起，例如讓-米歇爾·雅爾、范吉利斯，以及富田勳，後者與布萊恩·伊諾對新世紀音樂的發展有巨大影響。


title: 電子音樂

text: 在龐克搖滾到來以後，一種基本的合成搖滾型式興起，越來越多地使用新式數位科技來取代其他樂器。成為先鋒的樂團有1977年發表單曲《廣島之戀》的、來自日本的黃色魔術管弦樂團、、流行尖端、、夜半行軍樂團、來自英國的，以及來自美國的。黃色魔術管弦樂團藉由他們的（1978年）及《》專輯（1979年），對合成流行樂的進展有著特別的貢獻。MIDI的定義以及數位音訊的發展，讓純電子聲音的發展更加容易。這些發展導致合成流行樂的茁壯，之後被運動採用，導致合成器主宰了80年代初期的流行及搖滾音樂。扮演關鍵角色的有杜蘭杜蘭、、海鷗樂團、文化俱樂部、Talk Talk、以及。合成流行樂有時使用合成器來取代其他所有樂器，直到這個形式於1980年代中期開始於流行界失寵為止。


title: 電子音樂

text: 音序器大約在20世紀中期開始被使用，富田勳1970年代中期的專輯成為後來的範例。1978年，黃色魔法管弦樂團使用以電腦為基礎的科技連結一部合成器來製作流行音樂，完成了他們在微處理器為基礎的音序器上的早期應用。


title: 電子音樂

text: 又稱為節奏機，也是約於1950年代晚期開始被使用，一個稍後出現的例子是喜多嶋修的前衛搖滾專輯《曼荼羅》（1974年），它使用了一個節奏機伴隨著電子鼓以及一部合成器。1977年，超音波樂團的《廣島之戀》是最早使用類似節拍器的敲擊樂器鼓機的單曲之一。1980年，樂蘭公司推出了鼓機，是最早也是最受歡迎的可編程鼓機。最早使用它的樂團是1980年的黃色魔法管弦樂團，而由於1982年馬文·蓋伊作品《》及作品《》的發行，該機後來被廣為使用。在後來的1980年代晚期底特律鐵克諾風潮中，TR-808成為基本工具，也是及胡安·阿特金斯的首選鼓機。


title: 電子音樂

text: 1980年，一群音樂家與音樂商人會面以推動一種新的介面標準，令新樂器得以與其他樂器及電腦溝通控制指令。這個標準稱為樂器數位介面（MIDI），是幾家領導廠商如、、樂蘭、山葉等合作的成果，後來的參與者還包括、及河合。1981年，時序電路的戴夫·史密斯提交一篇論文給。接著在1983年8月，MIDI標準1.0版定案。


title: 電子音樂

text: 為4X電腦發展一套稱為Max的圖形化信號處理軟體（依麥克斯·馬修斯之名），隨後被引入麥金塔電腦（由戴夫·齊卡瑞里（Dave Zicarelli）為開發），以便進行即時MIDI控制，為大部分不具備電腦程式語言背景的作曲家帶來演算法作曲的可能性。


title: 電子音樂

text: 1975年，日本山葉公司由獲得（FM合成器）演算法的授權。喬寧自1971年便開始在史丹佛大學實驗這項技術。山葉的工程師調整他的演算法令其適用於數位合成器，加入了類似「按鍵尺度」的方法以強化性能。該方法可用來避免通常會發生在類比系統調頻過程中的失真。然而，第一部公開發表的商業化數位合成器應該是1979年澳洲公司的（電腦樂器，Computer Musical Instrument），那是第一部實用化多音的數位合成／取樣系統。


title: 電子音樂

text: 1980年，山葉終於發表了第一部FM數位合成器——山葉GS-1，但是價格昂貴。1983年，山葉推出第一部獨立運作的數位合成器，它也使用FM合成器，應該是史上最賣座的合成器之一。DX-7以其易於辨識的明亮音調而著名，這點部分歸功於57kHz的超額取樣率。


title: 電子音樂

text: 低價家用電腦的新能力在1980年代及1990年代導致了晶片音樂的興起。晶片音樂是以聲音格式寫成的音樂，藉由一台電腦或電子遊戲機的，許多聲音材料被即時合成與定序，有時包括樣本為基礎的合成以及低位元樣本的播放。晶片音樂的lo-fi（低傳真）聲音特性是早期音效卡技術限制所造成的結果；然而，憑著它自己的力量，這種聲音自此以後變成被追求的目標之一。


title: 電子音樂

text: 1980年代晚期，僅使用電子樂器製作的舞曲錄音變為越來越受歡迎，這種音樂節奏感強烈而急促，搭配電子音色的組合，其旋律有十分新奇的感受，且可以多次混音，讓每次表演的作品都保持略有差異的獨特性。這種趨勢持續至今，全世界的夜店都常態性地播放電子舞曲。當下，電子舞曲非常受歡迎，存在著專屬的廣播電台與電視頻道。


title: 電子音樂

text: 其他的發展包括（來自MIT與IRCAM）為超級大提琴（hypercello）而作的合成器樂曲《開始一遍又一遍》（Begin Again Again），那是一台具有多個感測器以便量測大提琴家實體動作的互動系統。麥克斯·馬修斯為了即時節拍、動態及音色控制，發展一套可預先輸入電子樂譜的「指揮」程式。發表一張多媒體的CD-ROM《我所有的蜂鳥都有藉口》（All My Hummingbirds Have Alibis）。


title: 電子音樂

text: 最近幾年，當電腦科技已經變得更容易接近並且已經進步，與音樂製作互動的科技現在已能實用化，因而得以支持與傳統音樂音樂表演型式不同的實踐方法：例如，膝上型電腦表演（）以及。通常，這個名詞專指任何電子音樂的現場表演，無論是否伴隨膝上型電腦、合成器或其他裝置。


title: 電子音樂

text: 在最近十年裡，一些以軟體為基礎的虛擬錄音室環境已經出現，運用如Propellerhead的Reason及Ableton Live等產品以尋找流行吸引力。這類軟體對於典型以硬體為基礎的創作錄音室提供可實行且划算的替代方案，並且感謝微處理器科技的進步，現在使用稍微比單一膝上型電腦多一點點的設備，就能創造高品質的音樂。這項進步已經使音樂創作大眾化，導致在家製作的電子音樂數量大幅增加，並透過網際網路對大眾公開。


title: 電子音樂

text: 藝術家們現在也可以藉由創造個人化的軟體合成器、效果模組及各種作曲環境，將他們作品個性化。過去曾經在硬體領域裡存在的各種專業裝置，都可以輕易地擁有虛擬版本。一些為達到這些目標的更受歡迎軟體工具是商業化發表的，例如及；另有一些則是開源軟體，例如、Pure Data、SuperCollider及ChucK。


title: 電子音樂

text: 電路擾動是在電子裝置內部創造客製化電路的方法，例如低電壓電池驅動的吉他音效、小孩子的玩具與用來創造新音樂、視覺儀器及聲音產生器的小型數位合成器。強調自然發生及隨機性，這些電路擾動的技術已經被通常地關聯到噪音音樂，儘管更多傳統當代音樂家以及音樂團體已經知道去實驗「擾動」樂器。電路擾動經常牽涉到拆解機器並且加上例如開關或電位器（可變電阻）等組件，用來修改電路。伴隨著對類比合成器電路擾動興趣的復甦，此技術成為一個為許多實驗音樂家來創造他們自己個別的類比聲音產生器的廉價的解決方案。現今許多圖解可以被找到來建構噪音產生器例如或是Dub Siren，亦可經由簡單修改孩子的玩具而得到同樣的效果，例如知名的即常被電路擾動者拿來修改。通常被認為是「電路擾動之父」，因為他最早由Speak & Spell發現，並且自從開始他的工作他已經具備學徒資格。


title: 马塞洛·维埃拉

text: 馬塞洛的傳中球精準，助攻力驚人，能為球隊創造大量進攻機會，技術，速度，體能也很好而且能夠切入中路用右腳處理球。馬些路的成就被譽為有史以來最偉大的左後衛之一，他在效力皇家馬德里的十五年間，為球隊奪得二十五個本土及國際賽事冠軍獎盃，為球會歷史上第一人最多。


title: 马塞洛·维埃拉

text: 馬塞羅加盟皇家馬德里後，時任球會主席卡達朗說 :「他是我們一個重要的收購。馬塞羅是個能夠為球會在邊線上注入新元素的年輕球員，他是球會未來的重要一員，我們很高興能夠簽下一位很多歐洲球會都希望得到的球員。」


title: 马塞洛·维埃拉

text: 馬塞羅在0-2不敵拉科魯尼亞的西班牙甲組聯賽中首先上陣，他是在下半場以後備身分登場。4月14日，馬塞羅在 為皇家馬德里對桑坦德的比賽首次正選上陣，但皇家馬德里在比賽中以1-2落敗。其後由於受傷關係，令他在2006-07年賽季只曾上陣過6次。


title: 马塞洛·维埃拉

text: 2007-08 的球季，皇家馬德里由德國籍領隊蘇斯達執教。馬塞羅更需要面對與球會的青訓產品米基爾·托利斯和新加盟的荷蘭新秀德倫特的競爭。在球季初期，他甚少獲得正選上陣的機會，但後期漸得蘇斯達的信任，並在大部分皇家馬德里的比賽中取得正選位置，慢慢奠定自己羅拔圖·卡路士接班人的位置。2015年7月12日，皇家馬德里官方宣布效力十六年的卡斯拿斯落實轉會葡超球會波尔图後，他成為球隊的副隊長。


title: 马塞洛·维埃拉

text: 馬塞羅在巴西對威爾斯的友誼賽中首先代表國家隊上陣，他在對方禁區頂起腳施射，並成功取得入球。由於他取得入球的方式、善於以高速上前助攻的踢法和處理自由球的技術，令外界認為馬塞羅甚有巴西上一代左閘羅拔圖·卡路士的影子。


title: 马塞洛·维埃拉

text: 马塞洛被选入路易斯·菲利佩·斯科拉里率领的23人巴西国家队，并参加了2013年在巴西本土举行的国际足联联合会杯。他是巴西队所有五场比赛的首发阵容之一，包括在6月30日进行的与西班牙的决赛，并以3-0取胜。


title: 马塞洛·维埃拉

text: 2014世界盃第一場比賽由巴西對上克羅埃西亞。此屆第一個進球，也是巴西有史以來在世界盃中的首個烏龍球，以及該場比賽中克羅埃西亞唯一的一分，就是由他不慎踢進的烏龍球。最後該場比賽以巴西3比1擊敗克羅埃西亞作結。


title: 高鈺婷

text: 自2009年起，她於工業技術研究院擔任工程師，2014年起加入島國前進，2019年5月15日宣布代表時代力量參與新竹市選舉區立法委員選舉並辭去工程師職務，競爭對手包括民主進步黨籍候選人鄭宏輝、中國國民黨籍候選人鄭正鈐、其後以兩萬餘票敗給第三度參選立委的時任中國國民黨新竹市議員鄭正鈐，但較上屆參選的邱顯智（本屆轉戰不分區）足足增加一倍的票數，這是第三勢力在台灣民眾黨籍新竹市長高虹安以四成五之得票當選前，取得最好的成績。


title: 高鈺婷

text: 2020年邱顯智上任立法委員後，她擔任服務處主任委員及時代力量科技政策小組召集人。2月11日，她擔任時代力量副秘書長，直到8月15日因參與黨內決策委員選舉自行請辭。8月29日，她在黨聲勢低落時當選黨主席，是該黨首位女性黨主席。11月3日，高在臉書上宣布辭去黨主席。


title: 高鈺婷

text: 高鈺婷自2009年進入工業技術研究院擔任工程師，2019年因參選立委而辭職。十年的工程師生涯中，高鈺婷有六年的時間投入工研院與太空中心合作的自主衛星研製計畫，並在工研院負責研製的其中一項關鍵技術擔任計畫主持人。


title: 高鈺婷

text: 因受到2018年九合一大選以及公民投票的結果震撼，高鈺婷認為若要守護台灣以及價值，必須扛起責任。並於2019年5月15日時代力量召開的提名記者會宣布投入2020年新竹市立委選舉，同一選區的競爭對手有國民黨的鄭正鈐、民進黨的鄭宏輝以及國會政黨聯盟的廖蓓瑩。


title: 高鈺婷

text: 2019年5月23日，時代力量立委參選人陳雨凡、高鈺婷與智庫副執行長彭盛韶共同召開記者會，高鈺婷表示，過去台灣許多科技廠在中國設廠時，多半面臨中國政府要求合資、技術轉移給中國的狀況；高鈺婷質疑，此次鴻海與華為的協議，有無牽涉到技術轉議？當美國傾全國之力防範中國技術入侵美國時，參選總統的郭台銘，對中國可能竊取台灣高科技技術的立場為何。


title: 高鈺婷

text: 由於新竹市短期內接連傳出幼兒園食材過期及托嬰中心違規超收的情形，高鈺婷與時代力量新竹市議會黨團共同召開記者會，要求市府應完整揭露幼兒園、托嬰中心的評鑑、稽查、開罰結果，並在三個月內整合建置公開資訊平台，並增補稽查人力。


title: 高鈺婷

text: 高鈺婷指出，在過去幾起事件中，常常因為「兒少法」沒有規定「應公告園所名稱」，使得市府何時開罰、如何開罰都不公開，一直要到事件「鬧大了」，市府才會發新聞稿解釋。並認為應該全面檢視「兒少法」，要求「只要開罰，就應公開園所名稱」，讓園所的狀況能被公開檢視，若園所事後有所改善，也讓家長們有機會理解。


title: 高鈺婷

text: 2019年7月5日，高鈺婷因在競選過程中遺失競選外套，為了尋回競選外套，高鈺婷當晚在臉書粉絲專頁發布貼文，除了希望市民拾獲外套能夠送回辦公室外，同時也呼籲：「大家不要只按讚或笑，幫忙分享救救小高啊」，更指出：「真的要哭了啦，太誇張了吧，我需要外套」。


title: 高鈺婷

text: 時代力量新竹市立委參選人高鈺婷於2019年8月22日在臉書貼出遮右眼照，響應由南韓演員金義聖發起的「Eye For Hong Kong」行動。除了於貼文中重申支持反送中運動的立場外，她也點名國民黨立委參選人鄭正鈐，與民進黨立委參選人鄭宏輝，希望他們也能對香港議題做出表態。 她認為，雖然目前總統府、陸委會都表示會給予香港人「人道援助」，但從目前的案例看來，包括香港銅鑼灣書店老闆林榮基，都認為目前的申請制度並不明確，而且居留時間與方式也未獲保障。 不過，鄭正鈐與鄭宏輝至今尚未回應高鈺婷的呼籲，並未做出明確表態。


title: 高鈺婷

text: 2020年2月11日，時代力量決策委員會決議，新任兩位副秘書長，為前立委徐永明國會辦公室主任林鈺傑，及曾代表時力參選新竹市立委的高鈺婷。8月5日，時代力量決策委員會總辭，隔日高鈺婷表態參選決策委員。8月15日，高鈺婷完成決策委員候選人登記，同時辭去副祕書長。


title: 高鈺婷

text: 2020年8月29日，高鈺婷宣誓就任時代力量第5任黨主席，任期至2021年3月1日。2020年11月3日宣布請辭，在決策委員推選出新任黨主席並確認就任時間後，也會率2位副秘一起請辭，並同時辭去決委職銜，以示負責。


title: 夏侯渊

text: 夏侯渊（），字妙才，夏侯惇族弟，沛国谯县（今安徽省亳州市）人。东汉末年名将。随曹操起兵，从征袁绍、韩遂等。建安十七年（212）後，督軍屯於長安，平定河西諸羌，其勇名號稱“虎步關右，所向無前。”。建安二十年（215）拜征西將軍，守漢中，後為劉備部將黃忠所擊殺，死後追諡為愍侯。用兵擅長輕兵急襲、出敵不意，亦常恃勇無謀親率輕銳出戰，也因此常受曹操勸誡，軍中稱之為“白地将军”。


title: 夏侯渊

text: 建安十一年（206年），昌豨反叛，曹操派-{于禁}-討伐，但沒有擊破。曹操便派夏侯渊前去相助，合力將亂事平定，降服十多屯，昌豨投降。夏侯渊回師後，被拜為典軍校尉。後來，濟南、樂安的黃巾軍徐和、司馬俱等攻城，殺死城中長吏，夏侯淵便與臧霸和呂虔率领泰山、齊、平原三郡的士兵討伐他們，大破敵軍，斬殺徐和，平定各縣，沒收食穀分與軍士。


title: 夏侯渊

text: 建安十六年（211年）正月，太原商曜等据大陵叛，曹操以夏侯渊行征西护军职，督徐晃击之，攻落其二十余座据点，斩其帅商曜，屠大陵城。三月，曹操命司隶校尉钟繇讨伐汉中张鲁，使夏侯渊等率兵出河东，与钟繇会合。八月，夏侯渊从曹操征讨马超、韩遂等部，双方战于渭南。十月，又都督徐晃、朱灵等平隃糜、汧氐，与曹操会于安定，杨秋投降。十二月，曹操自安定回军，留夏侯渊驻守长安。


title: 夏侯渊

text: 212年，曹操回到鄴城，以夏侯淵行護軍將軍，督朱靈、路招等屯兵長安，其間擊破南山賊劉雄，降服其軍。又圍韓遂、馬超的餘軍梁興於鄠，大破，斬殺梁興，被封為博昌亭侯。馬超又進圍涼州刺史韋康於冀，夏侯淵前往解救，還未到，韋康已被打敗。夏侯淵到達冀城二百餘里前，馬超來挑戰，夏侯軍不利。正值汧氐造反，夏侯淵引軍退還。213年，馬超到達漢陽，氐王千萬響應，馬軍屯兵興國。214年，趙衢、尹奉等密謀討伐馬超，姜敘便於鹵城起兵和應。趙衢等便遊說馬超出兵攻擊姜敘，馬超出城後，趙衢等便殺死馬超的妻、子。


title: 夏侯渊

text: 馬超惟有投奔漢中，後又還軍圍攻祁山。姜敘等急向夏侯淵求救，諸將都認為須要曹操的指示，但夏侯淵卻認為：「公在鄴，反覆四千里，比報，敘等必敗，非救急也。（曹公在鄴城，來回有四千里路，如果一來一回地上報，姜敘必定敗陣，非救急事之理。）」遂領軍前去，並使張郃督步騎五千為前鋒，從陳倉狹道進軍，夏侯淵則親自督糧輜在後。張郃到達渭水上，馬超率氐、羌數千挑戰張郃。還未開戰，馬超已經敗走，張郃便進軍收拾馬超軍餘下的器械。夏侯淵到達時，各縣皆已投降。當時韓遂在顯親，夏侯淵想藉機襲取他，韓遂懼怕，留下糧食逃走。夏侯淵便收拾韓遂軍的糧食，一路追至略陽城，當離韓遂二十多里時，諸將都想儘快進攻，或是先攻興國的氐人。


title: 夏侯渊

text: 不過，夏侯淵認為韓遂軍為精兵，興國城又堅固，就算進攻也不可拔城，不如先襲擊長離的各羌族。長離的各羌族多在韓遂軍中參軍，一定希望回軍救家。若果韓遂放棄守羌，必定孤軍作戰；但如果救長離，則必定和曹軍野戰，必定可以打敗他們。夏侯淵便留下督將駐守輜重，另派輕兵步騎進攻長離，攻擊、燒燬羌人的屯，斬獲許多人。韓遂軍中的羌人都一一回到自己部落。韓遂惟有出兵救助長離，與夏侯淵軍在陳對陣。夏侯淵軍中諸將見韓遂軍，對其十分厭惡，想要結營作塹與其作戰。但夏侯淵卻說：「我展轉戰鬥千里，現今反而作營塹，士兵必定會感到疲勞困乏，不可久戰。賊人雖多，烏合之眾而已。」便鼓軍出擊，大破韓遂軍，得到其旌麾，還軍略陽，再進軍圍攻興國。氐王惟有逃奔到馬超處，其餘人都投降夏侯軍。之後再轉向攻擊高平屠各，全皆散走，逐收其糧穀牛馬。曹操更授夏侯淵假節。


title: 夏侯渊

text: 之前，枹罕宋建乘涼州動亂，自號河首平漢王，割據涼州達三十年之久。曹操派夏侯淵統領諸將討伐宋建。夏侯淵軍至，圍攻枹罕，一個月多便成功攻克，斬殺宋建及所置丞相之下。夏侯淵又另派張郃等平定河關，渡河入小湟中，河西各羌部盡皆投降，逐平定隴右。曹操下令道：「宋建亂逆三十餘年，淵一舉滅之，虎步關右，所向無前。”216年，增封食邑三百戶，加上之前總計八百戶。


title: 夏侯渊

text: 後還擊武都氐、羌，沒收氐族食穀十多萬斛。曹操西征張魯，夏侯淵等將涼州諸將降服，與曹操在休亭會面。曹操每次引見羌人、胡人，都帶同夏侯淵，羌、胡之人都甚懼怕夏侯淵。215年，張魯投降，漢中平定，命夏侯淵行都護將軍，督張郃、徐晃等平定巴郡。曹操還鄴城，留夏侯淵守漢中，被拜為征西將軍。


title: 夏侯渊

text: 218年，劉備進軍陽平關，依據地形，應當等待時機殲敵，雙方相持近一年。219年正月，劉備為打破戰局，從陽平南渡沔水沿山前進，并在定軍山依山立營。夏侯淵看見狀況，一時恃勇與張郃率兵攻打定軍山敵營，在走馬谷設營，夏侯淵命張郃守東圍，自己則率輕兵守南圍。劉備相繼使用黃權與法正的計謀，攻打守东圍的張郃軍，張郃雖然沒有丟失據點但已陷入苦戰；夏侯淵遂分一半兵前往東圍幫助張郃。劉備眼看无法攻破张郃，于是聽取黃權的計謀，夜燒夏侯淵大營15里之外的鹿角（狀似鹿角的拒馬），為此夏侯淵帶領400親兵前去修補鹿角和滅火，法正見夏侯淵孤立，立命蜀將黃忠居高臨下發動急擊，夏侯淵派軍隊前去迎擊，黄忠軍卻直接繞到夏侯淵身後襲殺夏侯淵，而夏侯淵的親兵回到大營才發現夏侯淵并沒有一同歸來。死後追諡為愍侯。


title: 夏侯渊

text: 夏侯渊作战勇猛，與其族兄夏侯惇一樣剛烈重義。其勇名號稱「虎步關右，所向無前」，尤善奇襲，曾數次力排眾議繞遠路突襲敵人後方均收奇效，但恃勇無謀，又常處理主帥不該管的小事情，故軍中呼其為「白地將軍」（不善用兵的將軍）。曹操為此常告诫他：「为将当有怯弱时，不可但恃勇也。将当以勇为本，行之以智计；但知任勇，一匹夫敌耳」，但自恃一身軍功的夏侯淵始終當耳邊風，終為劉備大將黃忠擊殺。


title: 夏侯渊

text: 夏侯淵對士兵、下屬很好，每每在打敗敵人之後將軍糧分發給缺糧的軍士，令軍心重新振作。為人也極重義氣，曹操年少時在家鄉犯了案，夏侯淵為他頂罪，後來曹操把他救了出來才倖免於難。又有一年饑荒，他為了養活死去弟弟的孤女，選擇放棄了自己的親生兒子。


title: 夏侯渊

text: 曹操：「宋建造为乱逆三十余年，渊一举灭之，虎步关右，所向无前。仲尼有言：『吾于尔不如也。』」「渊本非能用兵也，军中呼为‘白地将军’，为督帅尚不当亲战，况补鹿角乎！」「为将当有怯弱时，不可但恃勇也。将当以勇为本，行之以智计；但知任勇，一匹夫敌耳。」


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: 诺贝尔生理学或医学奖于1901年首次颁发，得主是德国科学家埃米尔·阿道夫·冯·贝林。每一位获奖者都会得到一块奖牌，一份获奖证书，以及一笔不菲的奖金，奖金的数额每年会有变化。例如，1901年，冯·贝林得到的奖金为150,782瑞典克朗，相当于2008年12月的7,731,004瑞典克朗；而2008年，哈拉尔德·楚尔·豪森、弗朗索瓦丝·巴尔-西诺西和吕克·蒙塔尼分享了总数为一千万瑞典克朗的奖金（略多于100万欧元，或140万美元）。该奖于每年12月10日，即阿尔弗雷德·诺贝尔逝世周年纪念日，以隆重的仪式在斯德哥尔摩颁发。


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: 诺贝尔生理学或医学奖得主的研究领域分布相当广。截至2021年，有8项奖被授予以G蛋白和第二信使的信号转导领域的贡献，有15名获奖者来自神经生物学领域，而有13名则在中间代谢研究中做出贡献。1939年的获奖者，德国人格哈德·多馬克，被其政府禁止领奖。虽然后来他得到了奖牌和获奖证书，却没有得到奖金。截至2022年，共有225人获得过诺贝尔生理学或医学奖。截至2022年，共有12位女性获得该奖项，人數僅次於17名的和平獎和14名的文學獎，是女性得主第三多的諾貝爾獎項，她们是格蒂·科里（1947年）、罗莎琳·萨斯曼·耶洛（1977年）、巴巴拉·麦克林托克（1983年）、丽塔·列维-蒙塔尔奇尼（1986年）、格特魯德·B·埃利恩（1988年）、克里斯汀·紐斯林-沃爾哈德（1995年）、琳达·巴克（2004年）、弗朗索瓦丝·巴尔-西诺西（2008年）、伊丽莎白·布莱克本（2009年）、卡羅爾·格雷德（2009年）、邁-布里特·莫澤（2014年）、和屠呦呦（2015年）。


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: "in recognition of his work on the physiology of digestion, through which knowledge on vital aspects of the subject has been transformed and enlarged"


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: "in recognition of the contributions to our knowledge of cell chemistry made through his work on proteins, including the nucleic substances"


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: "for his discovery of the fixed relationship between the consumption of oxygen and the metabolism of lactic acid in the muscle"


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: "for his discovery of the therapeutic value of malaria inoculation in the treatment of dementia paralytica"


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: "for his discoveries in connection with the biological combustion processes, with special reference to vitamin C and the catalysis of fumaric acid"


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: "for the discovery of the role played by the sinus and aortic mechanisms in the regulation of respiration"


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: "for his discovery of the part played by the hormone of the anterior pituitary lobe in the metabolism of sugar"


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: "for his discovery of the functional organization of the interbrain as a coordinator of the activities of the internal organs"


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: "for their discoveries relating to the hormones of the adrenal cortex, their structure and biological effects"


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: A. 这里的中文姓名是根据诺贝尔基金会的官方主页（nobelprize.org）提供英文名字的翻译，对于得奖者的原名或其他名字，可从该得奖者的条目中了解。华人或日本人姓名按中文和日文姓名习惯翻译。尽可能提供了每一位获奖者的照片；如果需要，可以到诺贝尔基金会的官方主页上查询每一位获奖者的照片。


title: 诺贝尔生理学或医学奖得主列表

text: C. 这里所引用的获奖理由是根据诺贝尔基金会的官方主页提供的英文原文翻译列出，英文原文被列于中文翻译之后以供查对。这一栏中的条目链接是与获奖者的获奖原因相关的研究领域与历史；这些链接这是作为指引和解释，需要了解每一位获奖者的具体工作，请由名字一栏中的链接到对应得奖者的条目中查看，或到诺贝尔基金会的官方主页中相关获奖者的页面中查看。


title: 热处理

text: 热处理是將金属材料加熱到一定的溫度，保溫一定的時間後，以一定的速率降溫到常温或更低，從而達到改善材料組織結構獲得性能優異的材料，一般是指對金屬材料特別是鋼材的處理。常用的分類方法有正火、退火、淬火、回火和表面硬化等几种。


title: 热处理

text: 工業生產中，熱處理可以視為一系列的用來改變材料的物理性質，偶爾也用來改變材料的化學性質冶金工程步骤。熱處理在冶金學方面有非常普及的應用，但是是陶瓷、玻璃材料的生產過程中也常有熱處理程序的出現。熱處理用升高或冷卻的方式進行，通常涉及極端的溫度，以其改變材料的硬度、韌性等一系列性質。


title: 热处理

text: 钢的化学热处理是将工件置于一定温度的活性介质中保温，使一种或几种元素渗入其表层，以改变表层化学成分、组织和性能的热处理工艺。根据渗入元素的不同有渗碳、渗氮、碳氮共渗、渗硼、渗硫、渗铬、渗铝及多元共渗等。


title: 热处理

text: 金屬材料在微觀結構下有很多細小的晶體稱為晶粒。晶粒的大小、組成可謂影響金屬機械性質因素之一。熱處理提供一種有效的方式來控制金屬微觀結構下的擴散速率與冷卻速率，來達到需要的金屬性質。通常熱處理要改變的機械性質不外乎五種：1.硬度


title: 热处理

text: 合金系統的確切組成對於熱處理的結果有巨大的影響。若合金中各組成物的比例正確無誤，則冷卻後該合金將呈現單一且連續的微觀結構，此混合物稱之為共晶系統。然而，若是合金中組成物溶質的比例異於共晶系統，則兩種或兩種以上的微觀結構將同時形成。溶質的含量以過共析溶液高於共晶混合物，共晶混合物又高於亞共析溶液。


title: 潘多拉

text: 潘朵拉（Pandora，），希臘神話中火神赫菲斯托斯用粘土做成的地上第一個女人，送給人類作為對普羅米修斯盜火的懲罰。眾神贈予使她擁有更誘人的魅力的禮物，例如：赫菲斯托斯給她做了華麗的金長袍；愛神阿芙蘿黛緹賦予她嫵媚與誘惑男人的力量；神使荷米斯教會了她言語的技能；希拉賜予她好奇心。


title: 潘多拉

text: 根據大英博物館所藏的一隻白底基里克斯杯（古希臘一種雙耳淺口的大酒杯），潘朵拉的另一名字是「安妮斯朵拉」（Anesidora），意思為「送上禮物的她」。根據神話，潘朵拉打開一個「盒子」（應作罈子；the pandora box；希臘文原作；）。而現時當提到「潘朵拉的盒子」，通常是指潘朵拉出于好奇而打开了盒子，釋放出人世間的所有邪惡——貪婪、虛偽、誹謗、嫉妒、痛苦、戰爭等——當她再蓋上盒子時，只剩下希望（）在裡面。


title: 潘多拉

text: 潘朵拉的神話源遠流長，以不同的版本出現，並從不同的角度詮釋。然而，在所有的文學版本，此神話作為自然神學以解釋世界上罪惡的存在。在公元前7世紀，赫西俄德在他的《神譜》（第570行，大概提及，而並無完全指出潘朵拉的名字）及《工作與時日》是最早有關潘朵拉故事的文學著作。潘朵拉的故事深入西方文化的潛意識中，並可能間接導致了原罪觀神學的建立。


title: 五星主廚快餐車

text: 是一部於2014年上映的美國喜劇劇情電影，由強·法夫洛編劇、製片及執導，強·法夫洛、索菲娅·维加拉、約翰·李昆薩默、史嘉蕾·喬韓森、奥利弗·普莱特、波比·簡拿威、德斯汀·荷夫曼、小勞勃·道尼與安傑·安東尼等人 主演。法夫洛飾演一名洛杉磯的主廚，在與美食評論家發生公開的衝突後，从洛杉矶一家人气很旺的餐厅辞职，返回老家邁阿密裝修餐車。他與前妻重新联系，邀請兒子一同開著餐車回到洛杉磯，并於沿途的各個城市販賣古巴三明治。


title: 五星主廚快餐車

text: 法夫洛在執導了多部大預算電影之後，完成了該片的劇本，希望能夠「反璞歸真」，製作與烹飪有關的電影。餐車的老闆兼廚師為該片的聯合製片人，並負責監督所有的菜單，以及張羅片中的所有食材的准备。主要攝影始於2013年7月，拍攝地點位在洛杉磯、迈阿密、奧斯汀、新奥尔良等地。《滋味旅程》於2014年3月7日在西南偏南（SXSW）首映，並在5月9日由开路影业於美國發行。電影的全球票房超過4,500萬元，並收穫影評人的普遍好評，所獲讚譽多指向法夫洛的導演功力、劇本、故事及演員的表現。


title: 五星主廚快餐車

text: 邁阿密出生的卡爾·賈斯柏（強·法夫洛 飾）是加利福尼亞州布倫特伍德的廚師。餐廳老闆里瓦希望卡爾繼續烹煮令人厭煩的「經典料理」，而不是創新的菜餚。另一方面，卡爾與正值青春期的科技通兒子波西（安傑·安東尼 飾）和富有的前妻伊妮姿（蘇菲亞·薇格拉 飾）之間关系紧张。


title: 五星主廚快餐車

text: 當卡爾有機會向前來品评的著名評論家及部落客拉姆西·米歇爾（奥利弗·普莱特 飾）展現自己的創意才華時，里瓦（德斯汀·荷夫曼 飾）要求他按照原菜單做料理。卡爾不得不讓步，结果得到負面的評價。在推特上，卡爾因該評价而發文對拉姆西進行侮辱，但未曾想到他的言論是公開的，因而吸引了大批的推特追隨者。卡爾推出了一份新菜單，受到后厨员工的喜愛，因此發文邀請拉姆西再次前來品嘗。然而，里瓦再次要求卡爾照原菜單做菜，卡爾憤而辞职离去。回到家中，他根據原先打算呈現給拉姆西的菜單做出了料理。卡爾的助手临时顶替卡爾成為主廚，但卻连最普通的菜肴都做不好。拉姆西再次發布對卡爾的負面評論，使得卡爾回到餐廳，當眾怒斥拉姆西。


title: 五星主廚快餐車

text: 卡爾崩潰斥責拉姆西的影片在網路上爆紅，导致卡爾的形象大損。茉莉（史嘉蕾·喬韓森 飾）和伊妮姿鼓勵他經營一輛餐車。卡爾接受了伊妮姿的邀約前往邁阿密，並在那裡與波西花了一段時間，重拾對古巴菜餚的熱愛。伊妮姿的前夫馬文（小勞勃·道尼 飾）為他提供了一輛破舊的餐車，卡爾勉強接受下來。他還發現，在與馬文離婚後，伊妮姿和馬文仍繼續相處了一段時間，這令卡爾有點生氣。后来卡爾再度成為了一名熱情洋溢的主廚。他的朋友馬丁（約翰·李昆薩默 飾）辭去了他升遷的餐廳職位，與卡爾一同經營餐車。


title: 五星主廚快餐車

text: 三人開著餐車遊遍美國各地後回到洛杉磯，供應優質的古巴三明治與木薯薯條。波西利用社交網站（Twitter）来推廣餐車的方式，使得餐車在紐奧良和德克薩斯州的奧斯丁大受歡迎。餐車的特色在於每日所供應的餐點都是用當地的食材所烹飪而成，如牡蠣窮孩兒三明治和燒烤牛腩。


title: 五星主廚快餐車

text: 回到洛杉磯，卡爾意識到他與兒子的關係很重要，於是讓波西在週末和假期來協助經營餐車。拉姆西來光顧餐車時解釋說，他之所以會撰寫負面評論，是因為他知道卡爾的創造力不應該局限於那家一成不变的餐廳。拉姆西離去時提議，希望卡爾能來他資助的一家新餐廳擔任主廚。6個月後，這家新餐廳被包場下來，用来舉辦卡爾與伊妮姿再婚的婚禮。


title: 五星主廚快餐車

text: 身兼編劇、導演與主演的強·法夫洛，用了約兩個星期完成劇本。拍攝有關烹飪與廚師的電影是他長久以來的夢想，他認為比起那些大預算的電影，這樣的題材更適合小規模的獨立電影。他以《寿司之神》（2011年）、《飲食男女》（1994年）與《》（1996年）這類有關烹飪、美食的電影作為靈感來源。


title: 五星主廚快餐車

text: 劇本雜揉了法夫洛的真實人生，為半自傳式劇情。和电影很像，法夫洛自己也是一位忙於事業的父親，且同樣来自一个「破碎的家庭」。法夫洛也以他擔任導演的身分與片中由法夫洛飾演的廚師長來做出比較，他用一種「反璞歸真」的心態，從執導主流電影退而製作獨立電影，並創造了《五星主廚快餐車》這樣的小成本電影，就如同片中主角辭去知名餐廳的工作，退而在快餐車上工作一樣。


title: 五星主廚快餐車

text: 法夫洛與餐車的創始人兼餐廳老闆取得聯繫，邀請他擔任該片的顧問；崔在之後成為電影的聯合製片人。在電影的前製階段，法夫洛在廚藝學校短暫受訓後，曾隱藏身分在崔的餐廳裡工作，擔任崔的廚房下手。崔負責監督所有片中的菜單，並選擇古巴三明治來當做電影劇情的核心部分。


title: 五星主廚快餐車

text: 除了法夫洛之外，最初公布的主要演員包含索菲娅·维加拉、約翰·李昆薩默與波比·簡拿威。2013年5月，劇報導，曾與法夫洛合作過《鋼鐵人》系列電影的小勞勃·道尼加盟了劇組。随后，史嘉蕾·喬韓森與德斯汀·荷夫曼也加入了剧组。法夫洛認為，該片的選角是最大的成功因素，為他提供了「無比的信心」；他特別對年僅10歲的童星演員安傑·安東尼拍片時的表現印象深刻。


title: 五星主廚快餐車

text: 該片的主體攝影於2013年7月在洛杉矶開始。隨後，拍攝作業移至迈阿密、奧斯汀與新奥尔良進行。法夫洛之所以選擇在這些城市取景，是因為它們全都「充滿了豐富的美食與音樂文化」。其中較著名的取景地點，包含邁阿密的、與小哈瓦那的古巴餐廳「」。在紐奧良拍攝時，部分場景在法国区的世界咖啡馆攝影。劇組於奧斯汀的取景地點包含及。片中所有烹調的菜餚，都會在拍攝結束後由全體演員與工作人員共同享用。


title: 五星主廚快餐車

text: 於2014年5月6日發布了《五星主廚快餐車》的原聲帶，比電影在美國上映還早了三天。該原聲帶涵蓋了、紐奧良爵士樂以及藍調，其分別為片中邁阿密、紐奧良和奧斯丁場景中的背景音樂。電影中使用的歌曲及音樂為馬修·施瑞艾爾所挑選，其餘的電影配樂則由譜寫。


title: 五星主廚快餐車

text: 《五星主廚快餐車》於2014年3月7日以開幕片的身分在西南偏南（SXSW）首映，法夫洛、李昆薩默、安東尼與普雷特皆出席了首映典禮。隨後，電影在4月份於翠貝卡電影節上進行放映。8月19日，開路影業宣布，該片將會在8月29日美國勞動節時重新在全國廣泛發行，上映劇院數會從100家增加為600至800家。電影的藍光及DVD版本於9月30日發布。


title: 五星主廚快餐車

text: 爛蕃茄上收集的174篇專業影評文章中，有150篇給予該片「新鮮」的正面評價，「新鮮度」為86%，平均得分6.8分（滿分10分）。該網站的共識性評價寫道「《五星主廚快餐車》的迷人演員及犀利、有趣的劇本為其增添了足夠的笑料，使這部令人愉悅的喜劇成了更加夠味的饗宴——前提是你得先熟悉它」。而基於另一影評匯總網站Metacritic上的36篇評論文章中，有25篇予以好評，2篇差評，9篇褒貶不一，平均分為68（滿分100），綜合結果為「普遍良好的評價」。


title: 五星主廚快餐車

text: 《滾石》的彼得·崔維斯給予電影3.5顆星（滿分4星）的評價，將其描述為「一個巧妙的驚喜和非凡的禮物」及「令人發笑、動容且不時對現實世界進行尖酸諷刺的清爽娛樂」。《波士頓環球報》的泰·布爾也打出了3.5顆星（滿分4星）的分數；認為電影「有趣且真誠」，儘管它有著不可否認的缺點，但優點「壓過了火候不足的部分」。《芝加哥太陽報》的對《五星主廚快餐車》的評分為3顆星（滿分4星），認為其「有趣、古靈精怪且富洞察力」，但同時也注意到些許部分缺乏劇情及角色的發展。《洛杉磯時報》的蓋瑞·哥德斯坦稱讚了「優秀的配角演員」及新穎的劇本，如家庭互動方面的表現。


title: 五星主廚快餐車

text: 不過有些影評人給出的評價並不大正面。《綜藝》雜誌的喬·蘭登發覺該片的劇情可被預料且節奏緩慢，並指出「旅行本身远不只有那些令人愉快、让人开怀大笑的东西」。《華盛頓郵報》的麥克·歐蘇利文給予電影3.5顆星（滿分4星）的評價，察覺其「使人打從心靈深處感到心滿意足」，並盛讚片中「不可思議」的攝影技巧、「多采多姿的配角演員」及來自「帶諷刺意味的」的犀利笑點。《舊金山紀事報》的米克·拉塞勒認為，《五星主廚快餐車》是法夫洛迄今最佳的電影作品，並稱讚法夫洛和安東尼之間「自然并令人信服」的火花，及由大咖演員飾演小角色的特點。《今日美國》的史考特·鮑爾斯打出了3.5顆星（滿分4星）的分數，稱該片為「一道細緻的配菜」及「一部細火慢熬的電影」，並表示「《五星主廚快餐車》是年初最為溫馨的電影之一」。《Wide Lantern》的肯·崔注意到了結構上的問題，但承認「我在看電影下半段時，我的淚水不曾停下來過。我為法夫洛的角色正在做他所想做之事而喜極而泣」。《偏鋒雜誌》的影評人克里斯·卡賓對《五星主廚快餐車》的評分僅有1.5顆星（滿分4星），批評該片缺乏真實感和可信度。《》的艾米·尼科爾森認為，該片的劇情不合情理。IndieWire的艾瑞克·科恩對《五星主廚快餐車》表達了看法，「法夫洛沒有貫徹任何主題或想法」。


title: 五星主廚快餐車

text: 於美國以外，《五星主廚快餐車》在-{zh-cn:澳大利亚;zh-tw:澳洲;zh-hk:澳洲}-（280萬美元）、英國（260萬美元）與西班牙（收入逾100萬美元）的票房表現最佳。總體而言，電影於美國以外地區所進帳的票房將近1,500萬美元。


title: 糖葫芦

text: 糖葫芦是發祥于中國京津地区的一种传统小吃，北京叫糖葫芦或冰糖葫芦 ，天津叫糖礅；青岛则称糖球，台語又稱其為李仔攕、鳥梨仔膏、鳥梨仔糖（“鳥梨仔”指裡面形狀不大，略帶酸味的醃漬梨；“膏”、“糖”則都是指外面那一層紅色糖漿）。


title: 糖葫芦

text: 糖葫芦现在已经成为中国大陸各地都非常流行的一种小吃。相声表演艺术家侯宝林先生曾经在他的相声中提到过卖糖葫芦的小贩，在北京四九城和在天津卫叫卖吆喝的口音各有不同。傳統的糖葫芦是在冬天才會在市場上看到的，由於山楂和外面的那層糖被寒冷的氣溫凍住，所以咬起來的感覺，十分地堅硬，像在吃冰一樣，因而得又名“冰糖葫芦”，也体现了其特有的味道。但是近年來，在夏天糖葫芦亦有售，但是由於天氣炎熱，外面的那層糖變得十分地黏，味道和冬天比起來也相差甚遠。


title: 糖葫芦

text: 传统的糖葫芦用山楂（又称山里红）穿成，后来逐渐出现了用山药、黑枣、橘子等制作的糖葫芦，一些高档的糖葫芦还在掏空了果核的山楂中填进一些馅料。近些年来，糖葫芦的用料有很大的扩展，诸如苹果、菠萝、葡萄、草莓、番茄等水果都成为制作糖葫芦的原料。另外，糖葫芦用糖的是冰糖，所以称为“冰糖葫芦”，也可以使用白糖、紅糖或蔗糖，因綿白糖為白砂糖融解後高溫焦化而成之工業製品，價格和成分並沒有優勢，較少人使用，亦非歷史上能使用之材料。


title: 糖葫芦

text: 制作传统的糖葫芦须先将洗净的山楂煮熟，横切半扇果子，挖去中间的果核，過程中雖然講究挖去果核，但不能将果子分成两半。去除果核後，用竹签将山楂穿成串；用铜製的大勺将绵白糖加水熬化，熬糖必须使用红铜或者黄铜的锅，如果用铁锅会使熬出来的糖颜色发生变化，影响最后冰糖葫芦的视觉效果，熬糖是制作冰糖葫芦的关键步骤，火候大了糖会脱水碳化，影响成品的口感和外观；而火候小了加入到糖中的水不能有效挥发，蘸出来的糖葫芦粘牙，口感不好。待糖熬好后，用穿好的果串在糖中一蘸，然后在预先涂好猪油的大理石板上拉出糖风，静置冷却后从石板上起下即成。


title: 人潮汹涌

text: 《人潮汹涌》是一部由饶晓志执导，饶晓志、范翔、李想编剧，劉德華监制，劉德華、肖央和万茜主演的2021年中国黑色幽默剧情片。故事翻拍自2012年日本电影《盗钥匙的方法》，讲述顶级杀手周全和落魄龙套陈小萌，在一次意外事件中交换了彼此的身份，从而引出了一系列阴差阳错的幽默故事。2019年10月24日在上海开机。2021年春节上映。


title: 人潮汹涌

text: 上海雨夜的一个停车场里，一名男子（吴言真）打完电话给一名女子（曾九蓉）后，就在一辆车旁被一名身穿雨衣的杀手（周全）用刀捅死，在附近躲藏的一名戴眼镜的男子（殷胜）用手机将杀人过程录拍了下来。生活陷入谷底的龙套演员陈小萌在其租住的房屋里烧掉个人物品，正在上吊自杀时手机铃声响起，于是他想挣脱吊绳接听来电，结果绳子断裂让其脱险，房东来电催收房租，陈看到钱包里还有一张“罗马仙池”的洗浴体验券，就决定去那里洗一次浴。周全驾车在路上看到有警察在前面检查，就将车拐到旁边的“罗马仙池”里去洗浴，不料前面那只是剧组在拍戏。柜台男服务员看到陈的体验券嫌弃他道已经过了午夜12点此券刚好过期，幸得旁边周全用手机上显示时间的提醒帮陈摆脱困境，原来店里的挂钟比真实时间快了几分钟。


title: 人潮汹涌

text: 陈小萌洗澡时万分伤心，不小心将手中的香皂掉了出去，恰好被旁边赤脚走过的周全踩到，导致周全头部狠狠地摔倒了地上陷入昏迷，而周的手环正好落到了陈的脚边，在众人围观躺着的周全时，陈回想到周全储物柜里装有贵重财物就想据为己有，于是将自己的手牌脱下来悄悄放到了周全旁边，后来周被医生抬到救护车里送到一家医院治疗，根据遗落的手环陈小萌的衣物被当作周全的物品被一并带走，而陈则利用周的手环打开柜子，穿上对方的衣服拿走物品还开走了其豪车。周的手提包里有好几万现金，陈用这些钱一一还债，在还前女友的账时得知其将要结婚还给了她一大笔钱当作礼金，看到包里的钱很快用完让他伤心，然而幸运地他在车里又发现了装在几个纸袋里的一大笔钱，令他又恢复愉悦心情。


title: 人潮汹涌

text: 不久后陈拿着周的手提包和一篮子水果去医院看望周全，在准备归还其物品时，却发现周全将他自己当成了陈小萌。周被医生叫走后，有两名警察来医院呼叫寻找陈小萌，陈不得已承认自己就是警察要找之人，原来是失忆的周全让警察帮其核实个人资料，陈小萌辩称他已经恢复记忆打发走了警察，后又替周全缴了“陈小萌”的住院治疗费用。陈没有将真实身份告知周全，因为他决定暂时先过一段周全的美好生活。李想来医院看望在学校突然昏倒前来治疗的儿子李由，在与体育老师谈话中得知儿子是因为一篇演讲《我的宇航员父亲》的压力所致，因为儿子谎称自己的父亲是一名宇航员。李想在跟儿子交谈时称其不该欺骗学校的师生，儿子则以她未来可能会跟一个男性宇航员结婚来为自己辩护。


title: 人潮汹涌

text: 李想开车将路边的积水溅到了路边的周全身上，于是她开车载他回家，交谈中发现对方失忆，根据身上携带的陈小萌所购火车票上的信息显示陈为1987年所生只有32岁，但根据面相她难以置信他的年龄只有32岁。周全根据信件地址来到了陈小萌的住处，不敢相信屋里如此邋遢；与此同时另一边，陈小萌拿着房卡来到了周全所住的高级公寓里，其居住环境与原来相比真可谓是天壤之别。李想登门上来归还他遗落在了车里的一袋药，两人看到屋顶断裂的绳子得知“陈小萌”有过自杀行为。恰好房子的总房东来要账看到屋内凌乱的环境，房东因误会与李想发生了口角，于是她帮“陈小萌”交付了2200的房租。临走时李想劝他不要再有自杀行为，“陈小萌”为表谢意将那篮水果送给了她，她则留给他一张个人名片。


title: 人潮汹涌

text: 周全有善于整理归纳的习惯，他将发现的个人特质和目前境遇都用笔一一记在笔记本上，当得知自己是个龙套演员时就去片场演戏赚钱谋生，但却因记不起“陈”的苹果手机的开机密码而导致手机被锁死无法使用。另一边陈小萌则在周全家里过着花天酒地的逍遥快活日子，他发现衣柜室里有许多不同职业身份的工作证件和制服，误以为周全是制作假证件的，还在书桌里发现一把手枪，并接到陌生男子的来电，说有20万的钱款要交给他。陈就在其原住址附近约见交钱之人，碰巧遇到了回家的周全。周为感谢对方帮他缴付治疗住院费就邀请陈上楼到他家里坐坐，恰好李想也在楼上等他。陈小萌的住处经过周全的清扫和整理后已经焕然一新，令陈小萌和李想感到惊讶。周全对两人自嘲说：“三十多了，没有固定工作，交不起房租，当演员连群演都演不好。长一张老脸，名字叫小萌，想死也是应该的”，此话令陈小萌感到无地自容，陈就说自己也认识一个生活不堪之人，不过幸运的是那人最后买彩票发了财。陈对隔壁房间的噪音非常不满大动肝火，令李想感到有些费解，之后陈提前离开并鼓励周全要有理想的好好活下去。


title: 人潮汹涌

text: 陈小萌被两名男子（殷胜和“大魔王”）带到了一家火锅店里，见到了杀手雇主晖姐，并看到手机拍摄的捅人视频，他才意识到周全是名职业杀手。晖姐问他死者吴言真的尸体是如何处理的，内心害怕的陈小萌闭口不答，后来晖姐又要他接下了暗杀吴言真的情妇曾九蓉的任务，交给了他几十万酬金，原来是吴和曾合伙欺骗了晖姐，导致晖姐一直对二人怀恨在心。离开后内心害怕的陈打开车的后备箱查看，虽没有看到尸体却看到疑似沾有不少血迹的一件雨衣和一把刀，他担心自己的生命以后会有危险就想开车离开周全住处，后来想到自己有过自杀行为算是死过一次的人于是慢慢冷静了下来。他根据周全家里墙上所贴的照片和图纸等信息去跟踪曾九蓉，发现对方怀孕并爱好小动物觉得她是善良之人，于是就想与她接近成为朋友。陈小萌与曾九蓉逐渐相识后，就去找晖姐称他与曾的星座相克所以不愿继续杀人任务，却受到对方的威胁而无果而返。


title: 人潮汹涌

text: 李想约周全到饭店吃饭并偷偷用录音笔记录两人之间的谈话，原来她想要写一篇以失忆的他为主角的媒体文章以满足个人工作需要，李想在他的笔记本里写下一句鼓励话语令他感动落泪，交谈中得知她有一个未婚儿子但一直过着单身日子。周全在家里观看不少影视作品学习表演技巧，并在片场认真努力的龙套表演工作态度得到了导演等剧组人员的肯定。一次李想找他帮忙身穿剧组的宇航服去演一次儿子的父亲，因为儿子的小学毕业演讲题目是《我的宇航员父亲》，于是他偷偷携带宇航服躲过片场人士的追赶，乘坐李想的车抵达学校，在李由演讲完毕后身穿宇航服走上台与其拥抱，令台下的老师和家长们纷纷起立鼓掌，并感动了台下的李想。晚上李想为表谢意来到“陈”家吃饭并喝了瓶红酒，两人敞开心扉交流，临走时她主动吻了他一下表露爱意。后来一个夜晚李想开车载周全去片场拍戏，她留在旁边观看并等待他收工。片场所拍摄的雨夜杀人的场景令周又恢复了个人记忆，他想起自己的真实身份和许多往事，于是拍戏结束后不告而别，此举令等待他的李想感到困惑不解。


title: 人潮汹涌

text: 陈小萌又在周全家里偶然发现一大笔隐藏的现金，他将钱交给了曾九蓉让其逃离此地，并告知吴言真已死有人要杀她，曾随后携带那袋钱逃走。之后他拿着装有周全身份证的手包想归还给周全，碰巧遇到了前来归还周全笔记本的李由，陈只得找借口暂时离开，他打曾的手机发现已联系不上她，此时又遇到了前来找他的“大魔王”，原来晖姐在看电视时发现了陈小萌在一部影视作品中的龙套演出，大魔王拿出一把刀子逼问陈是干什么职业的，却被陈掏出的枪吓的尿了裤子。陈开车离开后周全在后座现身，并拿着刀子逼着陈一起到了其公寓里，殷胜则在后面开车跟踪陈小萌到其公寓楼下。周看到陈在自己家里逍遥快活搞乱房屋，就教训起他来，陈则反驳道周是一个杀人凶手并用枪指着周，岂料被周全迅速夺了过来并连开了几枪，原来那只是把假枪，周称陈不仅懒惰贪财还很笨，陈求周放过他并称他已经把大部分钱都交给了曾九蓉，周称陈被曾伪装的外表骗了，她的怀孕也是伪装的。于是周解开了自己的真实身份：他并非一个真杀手，而是中间人，其在接到暗杀任务后会去直接找暗杀目标人物谈好，让对方配合自己演出一次假死的戏骗过雇主，接着再销声匿迹躲藏起来，这样下来一个任务可以收到两份钱，所以吴言真也还活着。殷胜通知晖姐，晖姐带领火锅店多位员工乘车来到周全居住的公寓楼，众人由于没有房卡只得走楼梯上到38楼。就在他们撞开房门之际，通过监控得知外面情况的周带着陈躺在浴缸里启动机关逃到了楼下房间，晖姐在室内看到陈与曾的合照，知道自己被其所骗，他们在屋里找不到人只得失望离开。周全在室内指导陈小萌配合练习假死表演，陈因表演不专业不努力被周多次打脸教训，周全想在以后不久制造一场刺杀陈的骗局来骗晖姐，以此来帮陈小萌摆脱她对陈的记恨。


title: 人潮汹涌

text: 周全接到李想的电话得知李由到其住处（陈小萌住处）归还笔记本，现在还没有回家所以很担心孩子，周于是驾驶一辆摩托车携带陈回去找李由，周全上楼后在楼下等待的陈小萌看到一个男孩（李由）坐上了“大魔王”的车开走了，周全得知此情况就怀疑孩子被晖姐的人绑架了，于是他就冒充国际刑警到火锅店找她要人。正当晖姐和殷胜被周全假冒的国际刑警骗的不知所措时，却受到正在隔壁房间喝酒的群演负责人麻明过来的搅局，以致周全的假国际刑警身份被识破，被晖姐手下绑了起来。监听的陈小萌和李想发现周全出事，就让陈想办法救回周全和儿子。


title: 人潮汹涌

text: 陈小萌打电话给晖姐，约对方到一个废弃的剧场交易。陈把自己伪装成带有神经质的杀人狂，李想则躺在剧场的舞台上伪装成已被杀死的曾九蓉。面对台下站着的晖姐等人，“杀手”陈在台上的演讲和表演唬住了晖姐的一帮手下，绑在麻袋里被打伤的周全也被陈放了出来，晖姐上台查看死者曾的情况发觉再次被骗，原来“死者”身上尽管有许多“血迹”却没有一点血腥味。骗局被识破后李想不得不站了起来，晖姐对这位陌生的女性身份感到费解，再加上对方问她要找一个孩子，就猜想周陈李三人都是演员，却无法理解三人之间的关系。此时李想收到了儿子的来电，得知他已经回到家里，原来当时被陈拿枪吓尿了裤子的“大魔王”，开车载着李由到李家，此刻正在阳台等着晾干裤子。


title: 人潮汹涌

text: 面对对方的围攻，周全拿起地上的一把刀（陈小萌携带的伸缩假刀）挟持殷胜走出剧场，并掩护陈小萌和李想成功坐进一辆车里开车逃离，周自己却未成功上车身陷众人的围殴，陈李二人开车逃离剧场一段距离后，陈又决定独自赶回去解救周全，李想通过电话得知儿子已经报警也勇敢赶了回去。周陈二人联手抗敌身上多处受伤，晖姐拿起那把刀去捅周全结果没有大碍，才发现刀也是假的自己又被骗了，李想看见周全被捅和假刀则是悲喜交加。随着警车声越来越近，周陈等人最终获得解救。


title: 人潮汹涌

text: 周陈二人在医院疗伤时，周全将自己手上那块价值不菲的手表送给了陈当作礼物。康复后缺钱的陈小萌到了前女友的婚礼现场向其讨要回部分礼金。后来周全因诈骗罪和伪造证件罪被判处缓刑。晖姐则因故意伤害罪被判处十年有期徒刑。逃亡中的吴言真和曾九蓉因诈骗罪受到警方通缉。在周全从看守所释放那天，李想开车载着李由到看守所门口接他，周李见面后两人拥抱在了一起。


title: 人潮汹涌

text: 2007年饶晓志写了一个电影剧本《爆胎》，讲述了两个长得一模一样的男人——一个是房地产商，一个是剧团演员，因为一次偶然的车祸互换了身份，引发了一系列很荒诞也很童话的故事，片子最终没有拍出来。影片翻拍自内田贤治编导的2012年日本电影《盗钥匙的方法》，2016年韩国电影《幸运钥匙》就翻拍自该片。据导演介绍，原版电影是影评人史航推荐给他的，一开始饶晓志拒绝翻拍它，因为他想做原创电影。之后他看了几遍日本原作，发现故事有打动他的地方才开始剧本创作，将剧本进行中国化改编大约花了半年时间。这次拍《人潮汹涌》对于饶导而言是圆了上次的创作梦，讲了一个成人童话、一则都市寓言。当导演决定把新片取名为《人潮汹涌》时受到许多人的反对，但他坚持为之，“因为原作裏那种平凡人的荒诞，是促使他动笔的闪光点。”


title: 人潮汹涌

text: 对于片名“人潮汹涌”的含义，饶晓志解读道：“我拍的都是关注人的电影，人的概念体现比较充分，在时代的洪流裏，不管是无名之辈也好，平凡也好，独特也好，或许奋勇向前，或许低落，都是对人潮汹涌的一个诠释”。对于影片主旨，饶导说“电影的主旨其实不是换个人生，而是换个活法，是人生态度的改变，而不是人生的改变。我觉得换个活法才是我们需要去认真面对的。”2019年10月24日在上海开机，2020年1月上旬杀青。


title: 人潮汹涌

text: 《人潮汹涌》是饶晓志继《无名之辈》后，与英皇电影和制片人梁琳的第二次合作。这是女主角万茜继2016年《你好，疯子！》后再次与饶导合作，因为导演认为她的身上明显带有独立女性的特质，很符合女主角李想的身份。饶晓志一直很期待和刘德华合作，为了邀请刘德华参演饶导还特地到了刘德华主演电影《扫毒2》的首映礼现场。他表示自己最想看看像刘德华这样努力的演员，都是怎么工作的。这次刘在电影中一人分饰多个角色，在不同的身份中切换，他的敬业精神让饶晓志相当佩服。肖央表示前辈刘德华能给自己很多安全感以及很多很温暖的东西。有一场戏是肖央被刘德华抽了30多个耳光，拍完后刘德华赶忙上前道歉，虽然肖央一侧的脸部已肿了起来，但还是笑着对刘德华一连说了好几个“没事”，现场的工作人员也被肖央为戏牺牲的演艺精神鼓起掌来。


title: 人潮汹涌

text: 由刘若英演唱的歌曲《人潮里》于2021年1月1日发布，著名音乐人陈建骐担任制作人，郭栋楠作词，樊俊作曲。刘若英之所以会唱这首歌，是因为刘德华，两人在2004年合作过冯小刚导演的电影《天下无贼》。火星电台创作并演唱的插曲《一则寓言》于1月25日发布。1月29日，刘德华与肖央合唱的新年推广曲《新的一年》发布，改编自姜鹏演唱的2016年歌曲《兄弟想你了》。2月4日，由万茜携黄龄、孟佳、张含韵、朱婧汐合唱的追梦推广曲《我和我追逐的梦》发布，翻唱自1991年刘德华演唱的专辑同名曲。2月9日，筷子兄弟——肖央、王太利演唱的理想推广曲《汹涌人潮》发布。


title: 人潮汹涌

text: 本片於2021年春节档大年初一上映。2020年11月4日，首款预告片"换个活法"发布。12月7日下午，导演与三位主演在深圳出席迎牛年发布会。2021年2月1日，剧情版预告片发布。2月4日，由2019年电影《平原上的夏洛克》导演徐磊创作的新春转运番外《寻找刘德华》（11分钟30秒短片）发布，讲述占义、树合与超英三人从乡下来到北京，穿过“人潮汹涌”寻找感谢刘德华的幽默故事。2月5日晚在北京举行了一场点映，饶导演和黄晓蕾出席，刘德华视频连线与观众对话。另外在上海、南京、杭州、广州、重庆、深圳、成都、济南和东莞也有提前点映活动。


title: 人潮汹涌

text: 北京电影学院电影学系副研究员康宁：“导演饶晓志对原版故事进行了三重改造：文化情境的再生创造提供日常生活的惯常性，周全与刘德华的身份互文提供人物认同的支点，而借用荒诞舞台剧将电影故事的荒诞性推向极理性的一面——每个人都需要做选择，而选择的前提是自省。凭借这样的改造，饶晓志为《人潮汹涌》贴上了自己的标签，赋予作品超越翻拍、超越荒诞喜剧以外的意义。从《你好，疯子》、《无名之辈》到《人潮汹涌》，饶晓志一直尝试找到商业性与艺术性的结合点，发出自己的声音，即使是翻拍也尝试贴上“作者”的标签。影片尽可能地将本土化情境、荒诞叙事与观众共情推至同一个场域，使其契合观众的期待视野，激发观众的共通情绪，进而在他们心理留下痕迹，引发思考，生成感染力。”


title: 人潮汹涌

text: 影评人“不合逻辑的诗意”写道：“电影表面上看起来是个充满黑色幽默的喜剧故事，电影中的人有哭有笑，流血流泪，电影之外的人看完电影后却思考了更多。这部电影最妙的地方在于不仅主角很出色，很多配角都很出彩，在剧院和餐厅裏的那些群戏都动人，演员与演员之间互动引发的戏剧张力让人看到了故事的魅力。非常感谢导演给了我们一个充满了粉红色泡泡的美好结局，我想现实生活一定要比电影结局要惨烈得多。2020年新冠疫情在全球泛滥，很多人都失业，普通民众的生活也比往日艰难，生活在底层的小人物更是艰难，所以看到电影中的人为了生存而努力挣扎，会更加有感触，与心有戚戚焉。永远给生活留一线希望，大概这就是这部电影的魅力之一。”


title: 人潮汹涌

text: 由于今年春节档中国电影市场竞争比往年更加惨烈（2020年中国院线因为疫情失去了很多票房收入），《唐人街探案3》、《你好，李焕英》等影片背后都有大资本和主要院线公司参与投资发行，加上本片的预售成绩不佳、翻拍、片名的文艺性等因素，在春节档前几天的排片和票房一直列七部影片的倒数第一位，饶导为此发文呼吁影院能给本片增加一些好的排片场次，刘德华不仅在抖音上为影片宣传，还录制励志歌曲《男儿志》给导演和剧组团队打气。后来随着口碑发酵、上座率提升等因素的作用，排片和票房有所回升。单日票房逐渐超越了《侍神令》、《新神榜：哪吒重生》、《熊出没·狂野大陆》、《刺杀小说家》和《唐人街探案3》。最终累计7.62亿人民币票房，位列春节档七部影片第四位。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 聖地牙哥（；或译 聖雅各，为西班牙文「圣雅各」（拉丁語原文「」）之意），又稱 圣地亚哥·德·智利（，意為「智利的聖地牙哥」），座落於智利中部的，海拔約520公尺，是智利的首都和最大城市，也是聖地牙哥首都大區的首府，總人口約為800萬，其中600萬以上居住在城市周邊地區。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 聖地牙哥由西班牙征服者佩德羅·德·巴爾迪維亞於1541年創立，自殖民時代以來一直是智利的首都。這座城市保存了19世紀新古典主義建築及蜿蜒的小街，與裝飾藝術、新哥特式和其他風格的建築物。聖地牙哥的城市景觀由幾座獨立的山丘和湍急的馬波喬河塑造而成，兩旁是森林公園和巴爾馬塞特公園等公園。城市大部分區域都可以看到安第斯山脈。這些山脈造成了相當大的霧霾問題，尤其是在冬季，由於缺少雨水。城市郊區被葡萄園環繞，聖地牙哥哥距離山脈和太平洋都只有一個小時的路程。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 根據考古調查，人們認為居住在此的第一批人類早在公元前10世紀就已到達聖地牙哥盆地。這些種族主要是游牧狩獵採集者，他們在安第斯融雪期間從海岸前往內陸尋找原駝。大約在公元800年，由於馬波喬河沿岸農業社區的形成，使得第一批居民開始在現圣地亚哥所在的區域定居。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 這些由皮昆切人（Picunche）或普羅茂科人（Promaucae）地區建立的部落，在整個15世紀末到16世紀初都受印加帝國的統治。印加人定居在米特瑪山谷，主要設施定居在現在圣地亚哥的中心，不僅設有據點和避難所。圣地亚哥的位置也被作為印加小道使用，以作為帝國遠征南方的重要據點。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 1540年12月13日，來自西班牙埃斯特雷馬杜拉的征服者佩德羅·德·巴爾迪維亞，被駐守秘魯利馬的法蘭西斯克·皮澤洛派遣，從庫斯科長途跋涉到達馬波喬山谷。巴爾迪維亞開始與居住在該地區的皮昆切人互動。後來更召集該地區的酋長參加議會，在那裡解釋他打算代表西班牙國王卡洛斯一世的名義建立一座城市，這將是他在新埃斯特雷馬杜拉省的首府. 當地人接受甚至建議在河流兩條支流之間的一個小島上建立城市，最終在1541年2月12日，巴爾迪維亞建立了圣地亚哥 ，建立之時命名為「Santiago del Nuevo Extremo」（新埃斯特雷馬的聖地牙哥），命名的緣由是以聖雅各伯之名和巴爾迪維亞的西班牙故鄉埃斯特雷馬杜拉結合而來。建城儀式在Huelén山丘（現圣路济亚山）上舉行，巴爾迪維亞之所以選擇在該地建城，是由於當地的氣候、豐富的植被、的水源以及容易的防守形勢。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 幾個月後，瓦爾迪維亞帶著他的軍隊離開了南方，參與阿劳卡尼亚战争。由於聖地牙哥沒有受到保護。當地皮昆切人的首領米奇馬隆科（Michimalonco）藉以利用這一優勢，襲擊了這座新興的城市。1541年9月11日，這座城市被當地人摧毀，55人的西班牙駐軍設法保衛了西班牙堡壘。抵抗由瓦爾迪維亞的情婦伊奈絲·蘇亞雷斯（Inés Suárez）所領導。當她意識到原住民正在攻擊城市時，她下令當場處決所有原住民囚犯，並著手將他們的頭放在長矛上，將頭扔向堡壘的當地原住民人。面對這種野蠻行徑，當地人驚恐地四散開來。隨後圣地亚哥開始進行漫長的重建工程，智利皇家聽眾會於1565年在城市成立。然而由於城市臨近阿勞科戰爭的戰鬥，以及一連串的毀滅性地震，導致皇家聽眾會無法最終建立。一直到1607年。聖地牙哥成立法院而重申該市作為首都的地位。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 在城市開發的早期，由於資源不足，西班牙人飽受著食物物資的嚴重短缺之苦。造成這種情況的原因是當地皮昆切人停止耕種，並因西班牙人的到來而撤退到更遠的區域，因此西班牙人不得不求助在部落所發現的任何物質，由於缺乏衣服，這也意味一些西班牙人在此時逼不得穿上來自狗、貓、海獅和狐狸身上毛皮的皮革。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 殖民時期的圣地亚哥最初是由秘魯總督管轄，儘管面臨原住民的襲擊、地震和一系列洪水的威脅，但聖地牙哥的建設依舊在迅速發展。1580年，城市開始建造第一座公共建築，其中早於1561年開始興建聖地牙哥都主教座堂，以及1572年的聖法蘭西斯科教堂最具代表性，兩座建築主要由土坯和石頭組成。此外聖地牙哥周遭的土地也飼養數万只牲畜，但到了16和17世紀，由於地震、天花、馬普丘河氾濫等天災影響，使得聖地牙哥經歷不少的破壞與衝擊，尤其是發生1647年5月13日的強烈地震最為嚴重，該場地震導致城市約有600多人死亡，5000多人受到影響。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 1767年，路易斯·曼努埃爾·德·薩尼亞圖 (Luis Manuel de Zañartu)下令建造卡利坎托橋（Calicanto），將城市與河北側的欽巴區（La Chimba）連接起來，並開始修建堤防，以防止馬普丘河氾濫。1780年，總督阿古斯丁·德·豪雷吉 (Agustín de Jáuregui)聘請了義大利建築師約阿昆·托西卡（Joaquín Toesca） ，設計聖地牙哥大教堂的外牆、拉莫內達宮、聖卡洛斯運河等建築物，1791年，聖地牙哥通往瓦爾帕萊索的道路開通，使得兩地能夠相互往來。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 1810年9月18日，由於爆發，在聖地牙哥出生的土生白人推翻了殖民政權，宣布成立第一屆政府軍政府，開始建立智利獨立的進程。1814年10月，秘魯總督派兵前來聖地牙哥以恢復殖民統治。此後，智利人民起義不斷，並在贝尔纳多·奥希金斯和何塞·德·圣马丁的領導下在查卡布科大敗西班牙殖民軍。1818年2月12日，奧希金斯正式宣布智利獨立，成立智利共和國。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 隨著戰爭的結束，新祖國期間奧希金斯擔任最高統帥，並像他的父親一樣，開始為圣地亚哥規劃多項都市計畫。曾經用作垃圾填埋場的干涸河床被規劃成一條大道，現在被稱為阿拉米達大道。然後兩場的地震再度襲擊了這座城市，一次發生在 1822年11月19日，另一次發生在1835年2月20日。然而地震件並沒有阻止這座城市快速的發展，1820年，圣地亚哥共有46,000名居民，而到了1854年，城市人口則達到了69,018人。1865 年，隨著人口不段增加導致南部和西部郊區開始增長，根據當時的普查報告顯示，此刻約有115,337名居民居住在圣地亚哥。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 1841年，智利教育部长曼努埃尔·蒙特·托雷斯以「科学和人文科学的進歩和发展」为由設立了智利大學、師範學院、工藝美術學院和昆塔師範學院等機構，美術博物館和國家自然歷史博物館也都在此時成立。1851年，連接首都與瓦爾帕萊索港的第一個電報系統開通。1873年，奥希金斯公园（O'Higgins Park）向公眾開放，因其大花園、優美的湖泊和馬車小徑而成為聖地亞哥的地標，圣地亚哥也成為國家鐵路系統的主要樞紐。聖地牙哥中央車站於1884年啟用，將圣地亚哥與瓦爾帕萊索，智利北部和南部地區的鐵路連接起來。1875年，圣地亚哥舉辦了國際展覽會。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 隨著20世紀的到來，圣地亚哥開始經歷與工業發展與經濟增長的變化。到1895年，全國約有75%製造業設立在圣地亚哥，到1910年，在市中心的街道上開設了許多主要的銀行和商店，同時自治市法案的頒布允許市鎮圍繞當時的聖地牙哥省建立各種行政區劃，以改善地方統治。聖克里斯托瓦爾山在這一時期開始了漫長的開發過程。1903年安裝了一個天文台，次年為開始興建14公尺高的聖母瑪利亞雕像。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 隨著1910年智利獨立百年慶典，圣地亚哥持續更新都市發展，除擴建鐵路，同時在城市北部建造了一個新的車站馬波喬站。在馬普丘河的南側創建了森林公園，並開設了美術博物館、巴羅斯阿拉納公立寄宿學校和國家圖書館等設施。此外下水道系統也在此時進行建設。1920年的人口普查估計聖地牙哥的人口為約507,296 人，相當於當時智利人口的13.6%。這比1907年的人口普查增加了 52.5%，人口增長的因素主要是由於南方農民的到來，他們來到首都尋找更好的工作機會，並在的工廠和鐵路工作。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 在此期間，圣地亚哥的市中心區被整合為一個商業、金融和行政中心，開始建造各種現代主義的建築，以建立部委辦公室和其他公共服務，隨著第一批劇院的出現、電話系統的擴展和1928年塞里略斯機場的啟用，圣地亚哥成為了一座新興的現代化都市，然而在大蕭條時期，由於北方地區硝酸鹽產業倒閉，失業人數達6萬人，加上農產品出口下降導致全國失業人數約30萬人。這些失業的工人將聖地牙哥工業視為唯一的生存機會。因此大批移民開始湧入聖地牙哥，由於很難找到可以租屋的地方，數千人不得不在街上生存。當時包括肺結核在內的疾病也奪走了數百名流浪者的生命，由於失業和生活成本急劇增加，聖地牙哥人口工資因此下降。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 幾年後，隨著CORFO推動的新工業繁榮與1930年代後期國家機器的擴張，聖地牙哥發生了階級變化。由商人、官僚和專業人士組成的中產階級獲得了製定國家政策的角色。在這種背景下，聖地牙哥開始出現大量的中下層階級人口，反之上層階級則失去了大部分權力。在接下來的幾十年裡，聖地牙哥的人口有增無減。1940年，該市累積了952,075名居民，到了1952年，這一數字上升到 1,350,409人，1960年的人口普查總數顯示約有1,907,378人居住在大聖地牙哥地區。這種增長也體現在周圍農村地區中，1930年城市面積為6500公頃，1960年達到20900公頃，1980年達到38296公頃。儘管大多數的社區仍繼續增長，但人口主要依然集中在西部、北部和南部郊區的社區。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 直到 1960 年代，隨著大聖地牙哥地區各種發展計劃的製定，都市計畫增長的調控才開始實施，1958年，聖地牙哥社區計劃發布。擬議計劃為最多3,260,000名居民設定了38,600公頃的半公頃土地的範圍，包括建設新大道的計劃，如亞美利哥·維斯普奇大道和泛美 5 號公路，以及「工業區」的擴展。1962年國際足總世界盃舉辦後，帶來的收益也為實施城市改善計劃提供新的動力。1967年，智利最大的航空設施阿圖羅·梅里諾·貝尼特斯准將國際機場正式啟用，後在經過多年的討論，1969年聖地牙哥地鐵開始建設。後於於1975年開通。建設電信塔也是這一時期的一項重要發展，尤其是在托雷恩特爾塔（Torre Entel）的建設中，自1975年建成以來，托雷恩特爾塔成為首都的標誌之一，也是該國二十年來最高的建築。隨著1973年智利政變和軍政權建立後，皮諾契特政府上任後推行一系列市場經濟政策，進行一系列減稅和私有化改革，導致城市規劃發生重大變化。1979年，總體規劃進行了修訂。市區開發的面積擴大到62000多公頃。這造成了城市擴張，在1990年代初期，城市面積達到了40619公頃。1992年的人口普查顯示，聖地牙哥此刻已成為智利人口最多的城市，擁有328,881名居民。1985年3月3日，，導致圣地亚哥不少的舊建築遭到摧毀。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 1990年，智利政府開始民主轉型，此刻大聖地牙哥地區的居民已超過300萬，其中大多數居住在南部，普羅維登西亞大道地區成為東部地區重要的商業中心。成為建造高層建築的首選都市開發區，隨後該地區陸續成立大型公司和金融公司，最終並催生了一個繁榮的中心商業區，被稱為桑哈坦（Sanhattan）。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 在此同時，圣地亚哥也開始面臨一系列社會問題。在冬季的幾個月裡，空氣污染達到了臨界水平，導致霧霾時常籠罩在城市上空。當局後採取立法措施減少工業污染並限制車輛使用。1997年至 2006年間，東南部地區的地鐵進行擴展，線路得到延長，並新建了3條線路。邁普的新延長線於2011年落成，始城市鐵路的總長度達到105公里。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 進入21世紀，聖地牙哥繼續快速發展。為紀念共和國成立二百週年，市政區進行了重大的翻新工程，除了建造了城市廣場外，還建造了二百週年紀念公園。東部地區高層建築的發展仍在繼續，最終大聖地牙哥塔的完工使其成了南美洲最高的摩天大樓，南半球第三高高層建築物。然而社會經濟不平等和社會分裂，仍然是聖地牙哥和國家需要面對的問題。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 2010年2月27日，一場強烈地震襲擊了聖地牙哥，導致聖地牙哥在內的大部分地區水電、通訊及交通中斷，房屋倒塌嚴重。儘管城市一體化的努力但，社會經濟不平等和地緣社會分裂仍然是當前圣地亚哥和智利政府最這些問題被認為是導致“社會爆發”的因素之一，2019年至2020年間針對塞巴斯蒂安·皮涅拉政府的一系列大規模抗議活動於圣地亚哥發生。抗議活動引發了嚴重的民間對抗，導致數千人被捕，聖地牙哥地鐵是受這些事件影響最嚴重的地方之一，其一半以上的車站遭到破壞。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 圣地亚哥位於智利国土中部，聖地牙哥盆地的中心，盆地為大碗狀的山谷，由群山環繞的廣闊肥沃的土地組成。圣地亚哥各地區的海拔高度不同，從西部地區的400公尺 (1,312 ft) 逐漸增加到東部地區的700 公尺(2,297 ft) 以上。聖地牙哥的國際機場位於西部，海拔460公尺（1,509 英尺）。靠近中心的巴克達諾廣場位於570公尺 (1,870 ft) 處。聖卡洛斯阿波奎多球場位於城市的東部地區，海拔960公尺（3,150 英尺）。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 聖地牙哥盆地是中窪地的一部分，非常平坦，少有幾個山丘，其中包括塞羅倫卡山、羅夫萊多山和聖路濟亞山。該盆地南北方向長約80公里（50 英里），東西長約35公里（22 英里）。馬普丘河從中穿過 。圣地亚哥的東邊是安第斯山脈的主鏈，西邊是智利海岸山脈。北部與安第斯山脈東西向延伸查卡布科山脈接壤。南部邊界是安哥斯圖拉，這是安第斯山脈的一條細長支線，幾乎到達海岸。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 東部緊鄰城市的山脈被稱為塞拉德拉蒙山脈，它是由於聖拉蒙斷層的構造活動而形成的。往東20公里（12英里）是更大的安第斯山脈，那裡有超過6000公尺（19,690 英尺）的山脈和火山，上面還有一些冰川。其中最高的是6,570公尺（21,555 ft）的圖蓬加托火山，屬於南美洲最高的山峰之一。其他高山包括圖蓬加蒂托火山、聖何塞火山、邁波火山等。埃爾普洛莫山是從聖地牙哥市區可見的最高山峰。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 圣地亚哥位於南纬30—40度之间的大陆西海岸，属于地中海式气候，同时，由于处于海拔600多米的安第斯山脉山间盆地，所以气候较同为地中海式的其他地区，夏季（11月至3月）相对比较干燥，但是气温最高只有35摄氏度（95华氏度）所以并不炎热，冬季（6月至8月）早晨潮湿阴冷。最高气温15摄氏度（59华氏度），最低气温也只有零上几度。郊区的降雪量比市区大很多，这种情况一般8－10年发生一次。降雨量每年大约360mm多发在比较凉爽的季节。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 圣地亚哥市由以下公社组成，它们分属不同的省份。並延伸到四個不同的省和 35個公社以及 11 個衛星公社，共同構成聖地牙哥都會區。約為641.4平方公里（247.65平方英里）的面積（截至 2002 年）雖然這方面沒有官方共識，但城市的公社通常分為七個區域：北部、中部、東北部、東南部、南部、東南部和西南部。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 根據2002年的調查統計資料，聖地牙哥都會區有542萬8590人口定居，佔智利全國人口的35.91%並佔首都大區人口的89.56%。另一項調查數據顯示聖地牙哥的人口在20世紀期間成長相當快速：1907年時該城人口有38萬3587人；1940年時人口有101萬102人；1960年時人口200萬9118人；1982年時人口389萬9619人；1992年472萬9118人。（佔2007年全體人口百分比）


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 近年來，由於智利快速有力的經濟發展，使得城市在經濟增長的景氣下轉變為現代化的大都市，近年城市開設許多娛樂設施，如劇院、餐廳等、另外在郊區開發、購物中心和摩天大樓的興建，其中高速公路系統和聖地牙哥地鐵也已經完工。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 是聖地牙哥中心商業區的一個大型計畫，包括建設一個280,000平方公尺（3,000,000平方英尺）的購物中心、一座300公尺（980英尺）的塔樓、兩座各170公尺（558英尺）的辦公大樓，和一座高105公尺（344 英尺）的酒店。2009年1月，負責該計畫的零售商Cencosud在一份聲明中表示，在消除財務不確定性之前，將逐步減少大型購物中心的建設。 2010年1月，Cencosud 宣布重啟該項目，因此科斯塔内拉中心被普遍視為智利在全球金融危機中成功的象徵。大聖地牙哥塔大廈主體於2011年7月完工，正式成為拉丁美洲最高的建築。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 阿圖羅·梅里諾·貝尼特斯准將國際機場是聖地牙哥的國內與國際機場，它是智利最大的機場，在拉丁美洲機場的客運量中排名第六，距離聖地牙哥市中心大約15分鐘車程，與市區有高速公路連接（Costanera Norte-Vespucio Norte）。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 圣地亚哥地铁是市內最大的集體運輸系統。共有6條營運路線（1、2、3、4、4A、5 和 6），延伸區域超過142公里（88英里），地鐵共設立118個車站。每天運送約2,400,000名乘客。2005年和2006年開通了兩條地下線路（4號線和4A號線）和 2號線的延長線，5號線的延長線於2011年開通。6號線於2017年開通，並增加了10個車站和大約15公里（9 英里）的軌道。3號線則是2019年1月22日開通，新增車站約18座。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 地鐵號（Metrotren）列車是智力國家鐵路公司（EFE）則提供郊區交通的區域鐵路。並設有2條南行路線。其中最受歡迎的是Metrotren Nos服務，位於聖地牙哥中央車站和聖貝爾納多之間通行。該線於2017年開通，每年約服務800萬人次，共有12列列車以服務10個車站，高峰時段每6分鐘一班，其餘時間每12分鐘一班。另一條路線是Metrotren Rancagua 服務，位於聖地牙哥中央車站和蘭卡瓜車站之間，將聖地牙哥與蘭卡瓜連接起來。2021年，EFE決定取消Metrotren品牌，並將通勤鐵路建立為獨立品牌，仍依然由公司繼續經營。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 圣地亚哥保存的西班牙殖民時期歷史建築並不多，因為該地經常遭受地震襲擊，使不少過去的建築物受到破壞，現存的建築包括红色之家（Casa Colorada，現作為聖地牙哥博物館使用）(1769年)、圣方济各堂(1586年) 和波薩達德爾科雷吉多爾（Posada del Corregidor） (1750年)。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 武器廣場的的圣地亚哥都主教座堂是城市最著名的地標，原建築建於1784 年至1805年間，由建築師約阿昆·托西卡 (Joaquín Toesca) 設計。武器廣場周圍的其他建築包含建於1882年的中央郵局大樓，以及建於1804年至1807年之間建造的聖地牙哥皇家觀眾宮，現作為智利國家歷史博物館使用，擁有12,000件展示品，廣場的東南角矗立著爱德华兹商业大厦，該大樓始建於1893年。附近則設有聖地牙哥市政劇院，由法國建築師艾德華·拜因 (Edward Baines) 於1857年建造。離劇院不遠的是南美洲最大的圖書館之一的國家圖書館。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 在聖地牙哥大都市區內，共有174處歷史遺產地由國家古蹟委員會管理，其中包括考古、建築和歷史古蹟、街區和歷史區域。其中93座位於聖地牙哥公社內，該公社被認為是該市的歷史中心，在聖地牙哥市中心保存好幾座西班牙殖民時期的建築，大多環繞在武器廣場周圍，包括圣地亚哥主教座堂、中央邮局大楼、王宫，以及圣地亚哥地方政府的所在地。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 在十九世紀，貴族們開始在城市建造供住宅使用的小宮殿並保存至今，此時期的建築受到來自歐洲新古典主義潮流的影響，如聖地牙哥賽馬場、智利大學和智利天主教大学、中央車站和馬波喬車站、梅爾卡多中央車站、智利国家图书馆、智利國家美術館和巴黎-伦敦街区等 。城市中的各種綠地區域保存了不少歷史遺產地，包含圣路济亚山的防禦堡壘、圣克里斯托瓦尔山圣母无玷始胎朝圣地、聖地牙哥將軍公墓、森林公園、奧希金斯公園和金塔诺马尔公园。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 聖地牙哥的主要劇院公司都位於聖地牙哥，曾多次舉辦了多個國家和國際活動，其中以聖地牙哥一米爾國際戲劇節的表現最為出色，，自1994年以來，該活動約在每年一月舉行，聚集了超過一百萬的觀眾觀賞。為了開展各種文化、藝術和音樂活動，近年政府設立了馬波喬文化中心、白仙玉100文化中心、加夫列拉·米斯特拉爾文化中心、帕拉西奧德拉莫內達宮文化中心、移動之星競技場和考波利坎劇院供民眾使用，另一方面，歌劇和芭蕾舞表演經常在市政劇院舉辦，劇院可容納1500名觀眾。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 聖地牙哥擁有大量不同類型的博物館，其中共有三個由圖書館、檔案館和博物館管理局(DIBAM) 管理的「國家級」博物館：國家歷史博物館、國家美術博物館和智利国家自然历史博物馆。大多數博物館都位於歷史悠久的市中心，殖民博物馆設於圣方济各堂的側翼，智利前哥伦布艺术博物馆則設立在皇家阿杜納宮的一部分。美術博物館的後方設有當代藝術博物館，由智利大學藝術學院負責營運。


title: 圣地亚哥 (智利)

text: 金塔诺马尔公园周圍區域也設有幾個博物館，其中包括已經提到的自然歷史博物館、阿特金博物館、科技博物館和鐵路博物館。在城市的其他區域也有一些博物館，如洛斯塞里洛斯的航空博物館、普羅維登斯的泰馬雷斯博物館，和拉格蘭哈的美麗都互動博物館。後者於2000年開放，主要為兒童和青少年設計，參觀人數超過280萬，是該國最繁忙的博物館。


title: 陳苑澄

text: 陳苑澄6歲起學習芭蕾舞及中國舞超過12年。陳苑澄於2004年至2010年為香港藝術體操隊代表隊成員，曾多次代表香港出戰本地、中國內地與國際比賽。她曾於2005年接受報章訪問，表示自己當時參與藝術體操已有四年時間，而自己愛上藝術體操是因為動作優美，表演時十分有美感，而球操則為的自己的強項。 及後在2009-2011年挑選為香港演藝學院青年精英舞蹈課程學員，學習更多不同種類的舞蹈。


title: 陳苑澄

text: 陳苑澄曾於2011年在《郭富城舞臨盛宴演唱會》中擔任舞蹈員，並於2012年加入女子歌唱組合As One，曾參任副隊長、主領舞、領唱的角色。2012年6月25日，As One正式出道，陳苑澄為當中成員之一，當時藝名為Nata。2012年7月26日，公開出道曲《Catch Me Up》音源及MV。MV上載僅5天，點擊率已衝破十萬，並惹來極大迴響。2013年5月11日，官方公開廣告曲《4ever》音源及MV，並公佈成為韓國正官庄能量飲品「So Drink」的香港區代言人。2013年11月17日，正式發行首張迷你專輯《AsOnE》。


title: 陳苑澄

text: 2014年1月4日，官方公開「太陽飛馬」打氣歌《Let's Goal》音源及MV。2014年4月23日，官方公開四人數位單曲《Be With U》音源及MV。2014年8月，遠赴韓國特訓。2014年10月27日，官方公開三人數位單曲《New Girl》音源及MV。2015年7月13日，As One以全新四人組合形式推出全新數位單曲《캔디볼》(Candy Ball) 韓文版，在韓國各大網上平台發行。新歌更令她們得到韓國SBS和MBC有線電視台邀請出席音樂節目獻唱，成為首個於韓國出道的香港女團。2015年7月24日，官方公開數位單曲《Candy Ball》廣東話版。


title: 陳苑澄

text: 2016年1月6日，As One獲邀為香港著名女子組合Twins於紅館舉辦的演唱會的嘉賓。2016年4月14日，官方公開數位單曲《Hey Ya》預告，並一改以往可愛少女風格，以成熟性感形象回歸。2016年5月4日，《Hey Ya》三語版本音源於香港、中國及韓國各大音樂平台同步推出，同日韓語版MV亦在韓國各大音樂平台公開。2016年5月8日，As One舉行「《Hey Ya》MV首播會暨簽唱會」於活動中首播粵語版MV及首次獻唱新歌，同日粵語版MV亦在太陽娛樂YouTube頻道公開。


title: 陳苑澄

text: 2017年2月，太陽娛樂表示成員陳苑澄已提出提前解約離開而退出，組合暫不會解散。往後As One將暫以個人活動為主。退出As One後，陳苑澄曾離開娛樂圈修讀美國（香港分校）心理學課程，於2018年參選該年度的香港小姐競選而再次受到關注，最後於五強止步。雖然陳苑澄三甲不入，但於比賽競選時，她在才藝表演中的絲帶舞為她贏得全場掌聲。


title: 陳苑澄

text: 2018年6月，陳苑澄報名參加了2018年度香港小姐競選。《蘋果日報》報道，陳苑澄曾為香港藝術體操隊成員，她曾於2005年接受報章訪問，表示自己當時參與藝術體操已有四年時間，而自己愛上藝術體操是因為動作優美，表演時十分有美感，而球操則為的自己的強項。她於2017年離開As One後曾修讀心理學課程，並於2018年參選該年度的香港小姐競選而再次受到關注。陳苑澄於2018年8月12日在青衣碼頭的士站，在移動中的車輛外跳舞（「Kiki Challenge」），並將片段上載至社交平台，其舉動曾引起廣泛批評，認為其行為缺乏安全意識、罔顧交通安全。事件曝光後翌日，陳苑澄於出席活動時鞠躬道歉稱：「很不好意思大家，知道自己今次做得非常不好，令到很多年輕人有了一個非常壞的榜樣。」，並一度落淚。2018年10月中簽約為無綫電視經理人合約，並隨即入讀短期的無綫電視藝員訓練班。同年，陳經常出席翟威廉成立的Happy Live網上音樂直播。


title: 韓國節日

text: 韩国节日分为“国庆日”“国旗揭阳日”和“公休日”三种。三一节（3月1日）、制宪节（7月17日）、光复节（8月15日）、开天节（10月3日）和韩文日（10月9日）是韩国的五个“国庆日”。“国庆日”在韩国是指全民共同庆祝的重要节日，与中華民國國慶日、中華人民共和國國慶節有所区别。根据韩国国旗法，韩国各家各户和道路两旁鼓励在“国庆日”、显忠日（降半旗）和國軍日悬挂韩国国旗。


title: 黄道

text: 黄道是太阳在天球上的视运动轨迹，它是黄道坐标系的基准。另外，黄道也指太阳视运动轨迹所在的平面，它和地球绕太阳的轨道共面（看起来像是太阳绕着地球转）。太阳的视运动轨迹并不能经常被观测到，地球自转产生了日出与日落的变化。


title: 黄道

text: 黃道是在一年當中太陽在天球上的視路徑，看起來它在群星之間移動的路徑，明顯的也是行星在每年中所經過的路徑。更明確的說，它是球狀的表面（天球）與黃道平面的交集；以幾何學來描述，它是包含地球環繞太陽運行的平均軌道平面。


title: 黄道

text: 由于地球公转受到月球和其他行星的摄动，地球公转轨道并不是严格的平面，即在空间产生不规则的连续变化，这种变化包括多项短周期的和一项缓慢的长期运动。短周期运动可以通过一定时期内的平均加以消除，消除了周期运动的轨道平面称为瞬时平均轨道平面。黄道的严格定义是：地月系质心绕太阳公转的瞬时平均轨道平面与天球相交的大圆。


title: 黄道

text: 前面描述的日地运动较为简单，实际上，地球还在围绕地月引力中心运动，这导致太阳的视运动以一个月为周期发生微小的偏移。另外，由于太阳系其他天体的影响，地月二体系统的中心也在进行着复杂运动。因此，黄道实际上是一年中太阳的视运动轨迹。


title: 黄道

text: 地球绕太阳运行的周期为一年，因此太阳的视位置在黄道上运行一圈也要花费这么多时间。一年比365天多一点，每天太阳向东移动的角度略小于1°一天之中，太阳的位置相对恒星发生了微小的变化，因此，地球表面上一点追上太阳所花费的时间要比地球自转周期23小时56分(恒星日)长一些，大概为24小时(太阳日)。当然，这种计算方法也是简化的，它假设地球绕太阳运行的速度是恒定不变的。实际上，在一年中地球公转的速度是变化着的，这导致了太阳在黄道上的移动速度也是变化的。比如，太阳在天球赤道北侧运行的时间为185天，而在南侧运行的时间仅为180天左右。地球公转速度的变化产生了均时差。


title: 黄道

text: 地球的自转轴与地球公转平面并不垂直，因此，黄道面和地球赤道面并不重合，而是有大约23.4°的夹角，通常被称为黄赤交角。把赤道投影到天球上得到天球赤道，天球赤道与黄道的两个交点被称为昼夜平分点。一年之中，太阳沿着黄道运动会两次穿过天赤道。太阳由南向北穿过天赤道的点被称为春分点或黄道升交点，也被称为白羊座第一点 ，由北向南穿过的点被称为秋分点或黄道降交点。


title: 黄道

text: 地球自转轴和赤道在空间中的位置并不是固定的，而是大约以26000年为周期围绕着黄极运动，这种运动被称为"日月岁差"，日月岁差大部分是由日月引力作用在地球赤道的隆起部分造成的。另外，黄道本身在空间中的位置也是变化的，太阳系中其他天体对地球公转轨道会产生一个比较小的影响，这导致了黄道的进动，被称为"行星岁差"。这两种作用合起来称为"总岁差"，导致了昼夜平分点每年变化50角秒左右。


title: 黄道

text: 由于太阳和月球相对于地球的位置会周期变化，日月引力使得地球自转轴产生了短周期小幅度的摆动，这被称为章动。由于地球自转轴的章动，昼夜平分点的位置也会随之发生周期变化。考虑了实时的岁差和章动得到的赤道和平分点被称为「真赤道真春分点」，不考虑章动作用得到的赤道和春分点被称为「平赤道平春分点」。


title: 黄道

text: 太阳系的大多数天体几乎在同一个平面内围绕太阳转动，这可能是因为太阳系来自于一个原行星盘。这个原行星盘也被叫做太阳系的不动面。地球轨道与不动面的夹角比1度大一点，太阳系主要天体的轨道平面与不动面的夹角都在6度以内。因此，从地面上看，太阳系的大多数天体都非常靠近黄道。黄道面由太阳的运动来确定，太阳系不动面由整个太阳系的角动量来确定，本质上它体现了太阳系内所有轨道上的运动和旋转，这需要获得所有天体精确的运动数据。因此，一般选择黄道作为太阳系的参考平面，而不是太阳系不动面。


title: 黄道

text: 古人观察星空，发现天体分作两类：一类固定在天球上，组成各个星座，形成一幅永恒的天空背景，称之为恒星；另一类天体在黄道附近运行，不断穿过黄道上的十二个星座，称之为行星。这些行星包括七颗（七曜），分别是阴阳——太阳和太阴（月球），以及五行——金、木、水、火、土五个肉眼可见的经典行星。太阳在黄道上一年运行一圈，太阴在黄道上一个月运行一圈。


title: 黄道

text: 各个文明对星座的划分方法与行星轨迹密切相关：西方文明中，太阳的轨迹把黄道分作十二段，每月一段，每段一个星座组成黄道十二宫。中国文明中，太阳的轨迹把黄道分作四段，每个季度一段，即天空的四象青龙白虎朱雀玄武；而太阴的轨迹把黄道分作28段，每天一段，即天空的二十八宿；然后结合太阳和太阴的划分，四象=28宿，每一象被分作七宿，这七宿分别对应阴阳金木水火土七大星体，组成一个星期七天，因此每个月被四象分成四个星期。


title: 迷宮飯

text: 本作品最大的特色，在於雖然故事背景的設定和登場人物的造型都是正統的古典奇幻風格，但是主角等人卻以現代的烹飪手法來烹調在地下城中遇到的各種奇幻生物，並且將他們吃掉。故事情節融合了奇幻冒險和美食元素，並描述了許多奇幻生物的生態，雖然料理全都是虛構的、但卻彷彿為真。


title: 迷宮飯

text: 主角萊歐斯所領導的隊伍（公會）在遭遇炎龍的戰鬥中原先有把握可以打倒那頭巨獸；不過由於先前探索的種種失誤下消耗為數相當的糧食，空腹迎擊的勇者們遭遇了滅團危機。妹妹法琳為了拯救哥哥而被炎龍吞食，被嚥下前使用了傳送魔法將自己以外的公會成員送到迷宮外。由於行李、錢財都遺留在迷宮中，又有成員因被其他公會挖角而辭職脫團，使得身無分文的他們整裝重返迷宮、拯救未被消化完畢的妹妹這項任務難上加難。因此萊歐斯想到了既經濟且有效率的方法：靠著吃迷宮中的魔物自給自足。


title: 行星吞噬者

text: 行星吞噬者（），又譯加拉圖斯，是一名出現在漫威漫畫中的宇宙神祇，由作家史丹·李和藝術家傑克·科比所創作，首次於《驚奇4超人》第48期中登場，行星吞噬者是上一個宇宙的遺民，以吞食星球維生，為五大神之一，象徵著宇宙三大力量之一的「公平」。


title: 行星吞噬者

text: 在現今的還有另一個宇宙存在，在此宇宙中科技最發達的是Taa星，加蘭（Galan）是Taa星上的一名探險家，某天加蘭發現宇宙正在逐漸崩解，於是他和同伴駕駛太空船逃亡，但終究逃不過跟著宇宙萬物一同回歸的命運，然而，在生命法庭重新引爆宇宙蛋後，加蘭重生並以行星吞噬者的身分降臨世間。


title: 行星吞噬者

text: 行星吞噬者甦醒後變成了純能量生命體，Ecce意識到祂是宇宙自然秩序的一部分，同時也發現行星吞噬者不懂得如何控制自己體內的能量，於是便替祂造了一套裝甲以防止能量流逝，並將太空船改建為孵化室，行星吞噬者在孵化室居住了上萬年後成為現在的狀態。


title: 行星吞噬者

text: 離開孵化室後行星吞噬者感到無與倫比的飢餓，隨後祂注意到一顆名為Archeopia的星球，然後迅速將其能量吞噬掉，之後祂將Archeopia的殘骸改造為太空船當住所，命名為Taa II，接著祂開始四處尋找無生物居住的星球以供進食。


title: 行星吞噬者

text: 宇宙大爆炸的能量創造了許多宇宙實體，祂們起初並無自我意識，只是機械式地建設自己的宇宙。然而，在好一段時間後，祂們逐漸有了自我意識，並且開始內戰，這場內戰造成宇宙的動盪，因此引來了行星吞噬者的介入，祂們大多死於行星吞噬者的攻擊，倖存者則被封印，後來的宇宙居民們稱祂們為「開端之神」（Proemial Gods，和成員）。


title: 行星吞噬者

text: 後來，行星吞噬者按照自己形象曾創造出，卻因Tyrant反叛而分離；為便利尋找無生物居住的星球供給祂的養分，曾僱用第一位使僕，但不歡而散。隨著時間過去，行星吞噬者的飢餓感越來越強烈，無生物居住的星球已經無法供給祂足夠的養分，漸漸地祂開始吞食居住著生物的星球，甚至是有智慧型生物的星球，例如Zenn-La星，行星吞噬者在該星遇見了諾林·萊德（Norrin Radd），諾林以自己成為其僕人作為條件換取他星球的平安，於是行星吞噬者授予了他宇宙能量並洗去他的情感及記憶，銀色衝浪手因此誕生。


title: 行星吞噬者

text: 銀色衝浪手來到地球，告知人類行星吞噬者即將降臨，祂授命來通知人類盡速搬離地球，這引起以超級英雄為首的反抗，激戰後雖然擊敗了銀色衝浪手，但面對降臨的行星吞噬者卻毫無還手的餘地，之後在神奇先生以及背叛的銀色衝浪手的努力下找到了宇宙神器「」，其強大的力量迫使行星吞噬者允諾在人類滅亡前絕不對地球出手，臨走前行星吞噬者禁止銀色衝浪手離開地球以作為對他背叛的懲罰。


title: 行星吞噬者

text: 之後某次行星吞噬者因太久沒有進食而奄奄一息，彌留之際神奇先生帶著雷神索爾的雷神之鎚前來救援，雷神之鎚儲存的強大能量提供了行星吞噬者足夠的能量，行星吞噬者因此感激地稱其為朋友並重申當初的誓言。之後祂收了一名新使者，。


title: 行星吞噬者

text: 神奇先生拯救行星吞噬者的行為使驚奇四超人被宇宙各族審判，於是行星吞噬者與永恆降臨會場，永恆將在場數百萬名圍觀者與宇宙同化，使他們理解行星吞噬者屬於宇宙自然秩序的一環，明白真相後眾人決定將驚奇四超人無罪釋放。


title: 行星吞噬者

text: 薩諾斯收集了威力強大的無限寶石，其強大的力量瞬間消滅宇宙一半的生命，超級英雄在亞當術士的招集下前去對抗他，但被輕鬆擊敗，許多英雄戰死，但事實上這只是為了引開薩諾斯的注意力，好讓由永恆、行星吞噬者等宇宙諸神所組成的隊伍能突襲他，但儘管如此依然不敵無限寶石的強大力量而被囚禁，所幸薩諾斯用無限寶石創造的造物趁其專注於取代永恆的時候搶走無限寶石，用其復活死於薩諾斯之手的生命並解放宇宙諸神。


title: 行星吞噬者

text: 行星吞噬者依然繼續在宇宙中覓食，祂吞噬了斯克羅帝國的母星，導致整個帝國分崩離析。此外祂體內的大爆炸能量使相信一旦祂死，體內的大爆炸能量就會竄出並創造一個新的多元宇宙，祂們相信自己將成為那個多元宇宙的行星吞噬者，因此刺殺行星吞噬者，結果失敗。


title: 行星吞噬者

text: 銀色衝浪手挑上了的母星，於是史阿帝國與宇宙各族聯手攻擊行星吞噬者，最後再次背叛的銀色衝浪手將行星吞噬者用來把星球轉化成能量的機器反過來對付祂，其他人趁著行星吞噬者被重創之際群起攻之，最後行星吞噬者被殺死，在祂死去前，祂警告說失去祂這威脅的代價是喚醒某個更瘋狂的恐懼。


title: 行星吞噬者

text: 神符，毀滅的擬人化，永恆的反面，行星吞噬者的宇宙定位其中之一便是作為封印祂的鎖頭，行星吞噬者的死使祂獲得了自由，多元宇宙則獲得「倒數毀滅」，驚奇四超人為了阻止多元宇宙的崩壞而開始尋找終極抹除者，但就在找到的那刻，神符出現並將其奪走，然而神符不知道這是神奇先生的計謀，他事先就派了自己的兒女富蘭克林·理查茲及前去救活行星吞噬者，兩人耗盡力量終於使行星吞噬者復活，復活後的行星吞噬者藉由跟終極抹除者的心靈連結立刻來到神符身邊，兩人立刻開始搶奪終極抹除者，最後行星吞噬者阻擋神符，好讓神奇先生撿起終極抹除者擊殺神符，多元宇宙因此恢復平衡。


title: 行星吞噬者

text: 殲滅者釋放了被行星吞噬者封印的「開端之神」，祂們立刻去找行星吞噬者復仇，使祂元氣大傷，殲滅者的盟友薩諾斯趁虛而入擊敗祂，並將祂囚禁以作為一顆強力炸彈的電池，之後在銀色衝浪手等人的努力下被救出，盛怒的行星吞噬者朝四面八方釋放能量波，導致三個太陽系毀滅及一名觀察者汽化，進而使殲滅者戰敗。


title: 行星吞噬者

text: 行星吞噬者有一個女兒，名叫，伽娜塔居住於地球，暗中守護地球的安全，伽娜塔跟她的父親一樣，長期被飢餓所苦，但伽娜塔堅持不願變成像父親那樣為了食欲而喪失情感的怪物，她檢查身體的時候發現體內有一隻奇特的寄生蟲，認定那就是自己飢餓主因的伽娜塔跑到Taa II 尋找終極抹除者，雖然一旦失手會連同自己一起抹除，但伽娜塔認為這也正好了卻自己不要變成像父親那樣的心願，但就在下手前一刻行星吞噬者回歸，令伽娜塔大為訝異的是，她一直認為毫無感情的父親卻溫柔得將她捧起，並給予她自己的那份能量，接著行星吞噬者告訴她，其實在她體內的並不是寄生蟲，當初自己的體內也有那種"寄生蟲"，而在長久吸收宇宙能量後，那隻"寄生蟲"就成為了伽娜塔，也就是說，伽娜塔懷孕了。


title: 行星吞噬者

text: 之後行星吞噬者前往尋找世界樹的種子，因為祂相信那能減緩祂的飢餓，但奧丁拒絕，因為他認為行星吞噬者是擔心種子成熟後會成為對他的威脅，雙方展開戰鬥，最後行星吞噬者被頭槌撞暈，於是銀色衝浪手進入阿斯嘉尋找種子，但受到阻撓，行星吞噬者醒來後開始攻擊阿斯嘉以尋找種子，直到洛基將種子藏起來，使得行星吞噬者離開阿斯嘉，之後祂得知種子位於某個失去奧丁的世界樹中，尋找它的難度好比時空海撈針。


title: 行星吞噬者

text: 該宇宙的行星吞噬者是一支機械蟲族，行星吞噬者與它們融合後變的更加強大，交戰中的及轉而攻擊祂，但行星吞噬者一個隨意的反擊就殺死了驚奇隊長，該宇宙的新星繼承驚奇隊長之名及裝甲，隨後啟動裝甲內的秘密武器對行星吞噬者發動猛攻，起初他以為成功殺死了行星吞噬者，但事實上行星吞噬者直接前往了地球；在地球上，行星吞噬者開始了吞噬，許多英雄前去攻擊祂，但都未能造成有效打擊，最後行星吞噬者用來將星球轉化成能量的機器被巨大化的幻影貓破壞，同時雷神索爾全力一擊將行星吞噬者推入通往反物質空間的傳送門，他們認為既然反物質空間沒有任何生命，那麼行星吞噬者應該會餓死。


title: 行星吞噬者

text: 行星吞噬者擁有相當於、甚至超越一場宇宙大爆炸的能量，足以摧毀星系，這股能量被稱為「宇宙能量」。祂雖然擁有如此強大的力量，但由於其實力與飽足感成正比，故祂經常會輸給一些實力明顯不如祂的人，如薩諾斯或奧丁。以下是祂曾經展現過的能力：


title: 行星吞噬者

text: 一種外星機械蟲族，會偵測並啃食能量源，主要食物為星球，曾入侵該宇宙的地球，該宇宙的神奇先生為了對抗牠們而開啟傳送門通往一個即將引爆的宇宙蛋，利用宇宙大爆炸的力量消滅牠們三分之一的族人，牠們因此感到畏懼而離開地球。


title: 行星吞噬者

text: 距今數千萬年後的一個可能的未來，該宇宙中的Ecce對於自己沒能預防行星吞噬者所造成的災害感到懊悔，於是便將無數顆行星組成一個巨大的網，網的中心連結著他的太空船，太空船的核心為一顆黑洞，想要以此阻止行星吞噬者繼續摧毀行星，於是雙方展開激鬥，最後行星吞噬者獲勝，但兩人的戰爭耗盡了宇宙的能量，熵佔據了一切，宇宙不會再崩解，也不會再有大爆炸，此時行星吞噬者明白了自己的使命，祂脫下裝甲，釋放了體內的大爆炸能量，創造了一個新的宇宙，新星倖存於這場大爆炸，成為了新一代的行星吞噬者。


title: 小野二郎

text: 小野二郎（，）1925年（大正十四年）出生於日本靜岡縣天龍市（現濱松市天龍區），著名壽司料理厨師，他所經營的壽司店「數寄屋橋次郎」在2007獲得《米其林指南》的三星評價後便連續10年拿下該評比，並且是在此之前列在《米其林指南》中最高年齡的三顆星評價主廚。


title: 小野二郎

text: 第二次世界大戰結束後小野二郎前往到濱松市一帶的餐廳工作，在25歲時開始立志成為壽司師傅。之後他前往東京都中央區京橋一帶的壽司店工作學習，當時教導他的師傅是吉野末吉，9年後小野二郎在位於銀座的與志乃分店開始擔任店主。


title: 小野二郎

text: 1965年小野二郎在銀座開設自行成立的壽司店數寄屋橋次郎。從事壽司領域多年後，於2005年獲得厚生勞動省表揚為飲食界的代表職人之一，所成立的數寄屋橋次郎他的店舖數寄屋橋次郎則在2007年被列為《米其林指南》東京版的三顆星評價餐館，並於2011年得到西班牙王國瓦倫西亞政府認可的能夠優秀調理米類菜餚之料理人，以及2014年秋季日本國政府所頒贈的黃綬褒章。


title: 小野二郎

text: 因小野二郎本身是左撇子的關係，在初期學習捏壽司時有為此碰到困擾，之後靠著自創的改良捏法而克服。而為了保護捏壽司的雙手，在出門時有穿戴手套的習慣。另外若非必要也不會特地與男性握手，是因為男性的手通常較女性粗糙，而且握手時會較為用力，會傷害手部的高敏感度。


title: 小野二郎

text: 所捏出來的壽司構造是外觀米粒緊粘著，但內部是米粒之間帶有空隙而又包住空氣，小野二郎對此自我分析是一些客人認為他做的壽司有著能在口中散開口感的因素。對於決定壽司味道好壞關鍵的看法上，小野二郎認為有超過一半以上因素是取決於醋飯的調理，並堅持需將飯的溫度維持與人的體溫相近，才能保持好口感。


title: 小野二郎

text: 法國廚師喬爾·侯布雄是小野二郎店鋪的常客，他個人原先討厭品嚐章魚，某次吃到小野二郎花費一小時處理後捏製的章魚壽司覺得有如龍蝦般的口感，之後便會主動點名這道菜餚。在紀錄電影《壽司之神》中，小野二郎曾對於候布雄的味覺能力相當褒揚，並提到如果有相同味覺敏銳度即可做出更美味的食物。


title: 小野二郎

text: 美國總統歐巴馬在2014年4月對日本國進行國事訪問時，曾與日本内閣總理大臣安倍晉三一同前往小野二郎的餐廳用餐。歐巴馬在餐後表示著雖然過去他在夏威夷州生活時期吃過不少日式壽司，但小野二郎做的壽司是他所吃過最棒的。


title: 寇乃馨

text: 寇乃馨（英文名：Nancy Kou Nai-Hsin，)，出生于台湾台北市，台灣主持人，基督徒。曾就读于台北市立第一女子高级中学，並進入國立台灣大學外國語文學系。现在經常担任尾牙及記者會的主持人，号称“尾牙天后”、“活动女王”；也以模仿其他藝人和參演舞台劇為名。


title: 尹子維

text: 尹子維有一名兄長，早年就讀美國阿罕布拉 Mark Keppel High School（1993年畢業），後在1997年於柏克萊加州大學完成哲學學士學位。他曾演出多部電影，後來被唱片公司力邀推出唱片，但反應一般。直至2005年跟吳彥祖、連凱及陳子聰組成男子音樂組合Alive推出單曲《阿當的抉擇》，其中在吳彥祖親自執導的電影《四大天王》中，播放一段為博宣傳而利用傳媒的片段，成為眾矢之的，傳媒更發起杯葛Alive行動，直至於2006年4月Alive為該事情向公眾作中道歉而宣布解散。


title: 中華人民共和國政黨

text: 中华人民共和国政党是指中华人民共和国境內的政治团体。根据中华人民共和国宪法第三十五条所载明的“中华人民共和国公民有言论、出版、集会、结社、游行、示威的自由”，而保障人民的集会和结社权。截至目前，中华人民共和国大陆地区共有9个合法政党存在，但只有中国共产党拥有执政权。


title: 中華人民共和國政黨

text: 中國共產黨是中華人民共和國唯一的執政黨，也是目前仍在中国大陆活动的历史最悠久的政党。1921年7月，中国共产党在陳獨秀和李大釗领导下，響應國際共產主義運動而正式成立，初期接受共产國際的指揮和援助。第一次国共合作破裂後，中國共產黨和中國國民黨爆發長達10年的第一次國共內戰。1940年代起，中國共產黨逐渐摆脱苏联的影響，改由以毛泽东为首的本土派掌权。在抗日战争期间，与国民黨进行了第二次国共合作。抗战胜利后，中共领导的中國人民解放軍在第二次國共內戰中擊敗国民党掌控的中華民國國軍，進而取得中国大陸地區及其絕大多數沿海島嶼的統治權。在1949年10月時，中国共产党主席毛泽东在北京正式宣布成立中華人民共和國，自此奠定其唯一执政党的地位。中国共产党在各种场合都常常强调，其执政地位“是历史地形成的，是法律赋予的”，“不是自封的，而是中国社会历史发展的必然结果”。


title: 中華人民共和國政黨

text: 中华人民共和国的政党制度是「中国共产党领导的多党合作和政治协商制度」，即“共产党执政、多党派参政，共产党领导、多党派合作”的政党制度，坚持“长期共存、互相监督、肝胆相照、荣辱与共”的方针。其中，除唯一執政黨中国共产党外，其他八個政黨被稱為「民主黨派」。理論上民主黨派通過中國人民政治協商會議參與國家政治事務，發揮監督、批评和建议的作用，以“宪法和法律为准绳”进行民主协商。官方指出，中国共产党與這八個民主黨派的關係是“通力合作的友党关系”，是「執政黨」與「參政黨」的关系，而不是「执政党」與「在野黨」的关系。中国的政党制度“不是什么一党制”，也“根本区别于西方的多党制”。目前，中国的民主党派共有8个，党派间依据对新民主主义革命所作的贡献大小而由官方进行政治排名。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 當熱帶氣旋可能或已經影響香港時，香港天文台便會發出熱帶氣旋警告信號，目的是以簡單容易理解的信號，警告市民熱帶氣旋為香港普遍地區帶來的風力威脅。熱帶氣旋警告信號系統獨立於其他氣象警告，例如暴雨警告信號、雷暴警告、山泥傾瀉警告、新界北部水浸特別報告、火災危險警告及酷熱天氣警告，這些警告可同時生效，與寒冷天氣警告同時生效的可能性極低，但仍有可能，因為香港的冬季甚少出現熱氣旋，而熱帶氣旋影響香港時不會出現結霜，因此此警告不會與霜凍警告同時生效。另外熱帶氣旋警告信號亦不可與強烈季候風信號同時生效，因為熱帶氣旋警告信號是在香港風力受熱帶氣旋主導時發出，而強烈季候風信號則是在香港風力受季候風及其他因素主導時發出；如兩者同時影響香港，天文台需衡量哪一個系統主導香港風力，例如參考熱帶氣旋位置、香港普遍風向及露點，而決定發出相關信號。熱帶氣旋警告信號將透過香港各電台及電視台廣播，其中各電視台會在節目播出期間顯示熱帶氣旋警告信號標誌。由於2002年前天文台以懸掛信號形式發佈熱帶氣旋警告信號，因此一般市民多會以「風球」稱呼。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 1884年起，香港天文台總部和警署等部份政府建築物前，設有「信號站」，方便向海港內船隻提供熱帶氣旋的警告，初時是在尖沙咀水警總部（即現時的1881）採用一套以圓柱形、球形和圓錐形為信號的系統，向港內船隻發佈關於熱帶氣旋之情況及大約位置的消息。當時的信號系統大約如下：


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 當天文台發出熱帶氣旋警告信號時，會在各信號站懸掛俗稱「風球」或「波」的熱帶氣旋警告信號實物標誌，結束時「除下」，晚上則使用白燈、綠燈及紅燈的「晚間燈號標誌」顯示警告信號，以讓市民（特別是漁民）得悉，故稱「懸掛／除下風球」，或稱「掛波／扯波／落波」等。1960年代，全港曾多達42個信號站。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 1930年4月28日至5月2日，香港天文台邀請來自越南、中國、徐家匯、中國洋關、韓國、日本、俄羅斯遠東、關東大連、青島、菲律賓、馬來亞和台灣等地區的氣象台台長或海事偵測機構代表於香港召開會議。香港天文台台長卡勒士頓在會議上指出，根據遠東亞熱帶地區的情況，香港本地的颱風警告信號較源自歐洲大陸的國際通行信號及印度的信號標準來得適用。菲律賓方面則指，香港的信號標準並未能完全適用於菲律賓，因香港的一號風球代表熱帶氣旋將在24小時內吹襲，對缺乏腹地和電報線容易吹斷的菲律賓而言，未能及時通知全國關於熱帶氣旋吹襲的消息。卡勒士頓回覆指，菲律賓提出之「四號風球代表『颱風危險但未會即時來臨』」並不適用於香港，因熱帶氣旋離香港200至300英里時，香港一般已能夠估算熱帶氣旋路徑；但熱帶氣旋吹襲菲律賓時，一般要離馬尼拉較近的距離才能較準確預知路徑。因此，為了菲律賓的安全，卡勒士頓認為香港亦需加入四號風球。1931年3月1日起，香港使用的熱帶氣旋警告系統，改為一至十號：


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 經1934年香港及菲律賓雙方協議，1935年1月1日起，廢除二號至四號風球，保留一號及五號至十號，而七號及八號的標誌，分別改為兩個朝上錐體 和兩個朝下錐體 。其間，鳴風炮的警告方式仍有同時使用，直至1937年最後使用，之後才全面採用數字系統。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 一至十號信號系統成立初期，當水警總部懸掛一號風球時，香港仔、長洲、蚊尾洲、屏山、赤柱、筲箕灣、西貢、沙頭角、荃灣、大澳及橫瀾島的信號站會懸掛「輔助信號」： （當水警總部懸掛一號風球）及 （當水警總部懸掛五號至十號風球）。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 1943年10月20日至1945年8月底，當時的日佔政府因戰爭時期使氣象預報物資短缺，遂暫時以上述的「輔助信號」為藍本，把一號及五號至十號風球精簡，改為只有一號及二號風球。其中 一號風球代表戒備或強風吹襲，意義與以往的一號風球、現在的一號及三號信號相同； 二號風球代表烈風或以上風力吹襲，意義與以往的五號至十號風球、現在的八號至十號信號相同。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 英國恢復管治香港後，恢復一號及五號至十號信號。其後天文台在1950年1月1日至1956年4月14日期間設立「本地強風信號」（），警報包括季候風及強度較低的熱帶氣旋所引致的強風。隨後於1956年4月15日新增三號強風信號，形狀為倒T字形 ，以及推出強烈季候風信號，以區分由季候風和熱帶氣旋所引致的強風警報。此時信號系統為一號、三號、五號至十號。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 其中五號至八號信號，均為代表烈風吹襲，所代表的風力相同，只是方向不同，但民間經常誤會是代表不同強度的風力，故1973年1月1日起，五號至八號信號，分別改稱為八號西北、八號西南、八號東北、八號東南，一直沿用至今。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 隨着電子傳媒和通信科技的急速發展和普及，「懸掛實物標誌」的做法已顯得過時，1970年代起漸漸淘汰，信號站陸續結束運作，至2001年12月31日，最後一個信號站——長洲信號站結束運作，同時「晚間燈號標誌」系統亦廢除。「懸掛／除下風球」在香港正式成為歷史，從此「懸掛風球」、「仍然懸掛」、「除下風球」分別改稱「發出信號」、「仍然生效／維持」、「取消信號」。雖然「懸掛／除下風球」、「掛波／扯波／落波」的等已成歷史詞彙，但由於已深入民心多年，故民間至今仍保留作為俗稱。香港的媒體新聞報道亦常見「懸掛」、「除下」這些舊字眼與「發出」、「取消」這些新字眼共同使用。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 2006年風季開始，一號戒備信號定義中新增「香港境內海域吹強風」的意義。因此當香港普遍地區不再受持續的強風影響，但離岸海域仍有強風時，天文台會以一號信號取代三號強風信號，提醒市民保持警覺。這與以往在港內不再受強風持續影響時即除下／取消所有熱帶氣旋警告信號的安排不同。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 2007年風季開始，發出三號及八號信號的標準，由以往只參考啟德自動氣象站的維多利亞港內風力，擴展至參考啟德、青衣、長洲、沙田、打鼓嶺、赤鱲角／機場、西貢、濕地公園（2013年起，以流浮山取代）這8個涵蓋全港的近海平面自動氣象站，如其中半數（即4個）或以上錄得或預料錄得的風力達強風或烈風程度，且風勢可能持續，便會發出相應之三號或八號信號。這項改變是由於2006年風季的派比安事件，下文「沒有按香港實際情況而發出適當信號」詳述。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 事實上，隨着1980年代至1990年代，政府在新界大量發展新市鎮及遷入大量人口，市民的活動範圍早已遠超維港兩岸，「唯維港」的測量標準已經過時，天文台繼而裝設了多個測風站，採集它們的數據作為發出信號標準。基於濕地公園站-{測}-得的風力數據有持續下降的趨勢，自2013年風季開始，由流浮山站接替。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 根據香港法例第62章《司法程序(烈風警告期間聆訊延期)條例》第5(1)(a)(i)條，八號或以上信號在香港法律中會統稱為「烈風警告」；而天文台在取消八號或以上信號後，天文台台長需根據該條例第5(2)條，盡快在憲報公告宣布該次「烈風警告」的開始與終止日期與時間。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 一號信號定義由2006年起增加「香港境內海域可能吹強風」的意義，此令大部分熱帶氣旋襲港後，天文台會改發一號信號，取代三號信號。因此2006年後一號戒備信號會顯示三個數字，兩個數字在括號內，左為第一發出數字，右則為取代三號數字，括號前的為該年總數目。另外以往亦有改發一號信號的紀錄，但較為罕見。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 李本瀅在2009年5月11日正式接任天文台台長，其後在台長網誌指出熱帶氣旋警告的生效時數下降能減少對市民生活的干擾及提升社會效率。在他擔任台長的兩年間，天文台明顯較以往延遲發出一號戒備信號的時間。2009年強烈熱帶風暴蓮花及熱帶風暴浪卡吹襲香港期間，天文台在熱帶氣旋移至香港約400公里範圍時才發出一號戒備信號，一改以往作風。翌年超強颱風鮎魚襲港，天文台發出一號信號時，鮎魚已移至香港之東南偏南約570公里，引起社會廣泛討論及批評。時任天文台台長李本瀅博士在2010年10月29日在天文台「台長網誌」發表《何時才會發出一號戒備信號》，解釋天文台在鮎魚襲港時沒有早些發出一號信號的原因。亦有網民去信天文台詢問為何鮎魚距離香港不足700公里仍不發出熱帶氣旋警告信號，天文台回覆指，一號戒備信號的意義是表示有一熱帶氣旋集結於香港約800公里的範圍內，及可能影響香港，但並不是機械式地指每當有熱帶氣旋進入香港800公里的範圍內時，便要立即發出一號信號。天文台會就熱帶氣旋的情況而評估發出熱帶氣旋警告信號，譬如當一個熱帶氣旋移動速度快及有很大機會為香港帶來強風時，天文台甚至可以在熱帶氣旋還沒有進入距離香港800公里範圍時，便發出一號戒備信號；然而，當一個熱帶氣旋移動速度較慢及沒有顯著移向香港的趨勢時，一號信號便可能會較後發出。晚發一號信號的行為直至岑智明在2011年4月14日接替台長一職後才有改善。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 熱帶風暴之中心最高持續風力只達63至87公里。因此當一熱帶風暴襲港，可能因烈風範圍太小未能令香港吹烈風，要到近距離橫過香港才有機會為香港帶來烈風。一熱帶風暴能否為香港帶來烈風，除了烈風範圍大小，地形亦是一重要因素，所以熱帶風暴路徑上細微的改變足以令香港的風勢有很大的變化。天文台在多次應對熱帶風暴正面襲港之處理手法均引起爭議。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 香港在1992年7月18日受熱帶風暴菲爾吹襲。天文台低估菲爾強度，菲爾在接近珠江口時迅速增強，橫瀾島錄得最高10分鐘平均風速每小時108公里，換算為海平面風速仍達暴風程度，顯示菲爾為強烈熱帶風暴。菲爾在當日上午9時最接近香港，在香港天文台之西北偏西約50公里掠過。在菲爾吹襲期間，香港普遍吹烈風，而天文台因預測失誤，預計香港不會受烈風影響而只是懸掛三號強風信號。但自此之後，每逢熱帶風暴橫過香港或非常接近香港，天文台也發出八號信號，因此出現了颱風利奧、熱帶風暴圓規、強烈熱帶風暴帕布 、颱風蓮花、熱帶風暴洛克等風力偏弱的八號烈風或暴風信號。利奧顯然受乾燥東北季候風影響快速減弱，圓規則因地形因素，帕布及洛克是烈風覆蓋範圍太小及風力結構鬆散，而蓮花則是登陸後出乎意料地急劇減弱，才令八號信號生效時風力嚴重不達標。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 天文台在此情況下發出八號烈風或暴風信號，令市民誤以為通常八號烈風或暴風信號生效時風勢微弱，市民紛紛外出，甚至在岸邊追風。因此部份市民質疑，逢熱帶風暴橫過香港或非常接近香港，天文台也發出八號信號，此手法是否恰當，但是絕大部分熱帶風暴正面襲港的案例，現今科技而言是極難預測路徑上的細微改變，為安全起見天文台也傾向發出八號信號以避免預測失誤，令香港普遍受烈風影響時成為代罪羔羊。例如在2015年颱風蓮花的案例中，由於預測蓮花以颱風強度正面襲港甚或橫過境內，構成嚴重威脅，而蓮花之急劇減弱實屬難料，結果在香港地下天文台的Facebook專頁上，不少網民均支持天文台發出八號信號之決定。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 自1992年的菲爾過後，在正面襲港的熱帶風暴中，只有1999年強烈熱帶風暴錦雯、2012年熱帶風暴杜蘇芮及2022年強烈熱帶風暴尼格正面吹襲香港時，才為香港海平面帶來短暫烈風。2007年強烈熱帶風暴帕布第二度襲港（當時以熱帶風暴強度橫過香港）期間，長洲一度錄得暴風，但烈風未有擴展至市面；同樣1999年颱風利奧以熱帶風暴強度正面吹襲時，利奧改變移動方向及受乾燥東北季候風影響減弱，香港海平面沒有吹烈風，以及熱帶風暴圓規由西北偏西轉為西北偏北登陸香港東面時，受地形屏蔽，烈風亦只局限於離岸及高地。而2017年熱帶風暴洛克橫過香港時，連強風也未能錄得。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 強烈熱帶風暴之中心最高持續風力達88至117公里。天文台在多次應對強烈熱帶風暴正面襲港之處理手法均引起有關九號信號的討論。1997年颱風維克托正面襲港，在維克托減弱為強烈熱帶風暴的情況下仍然維持九號信號，直至風暴遠離香港才改掛八號信號。自此之後，每逢有颱風登陸前減弱為強烈熱帶風暴並橫過香港，天文台多會維持九號信號。因此，不少市民會誤以為當強烈熱帶風暴正面襲港時，天文台便會發出九號烈風或暴風風力增強信號。2012年9月22日，在天文台及地下天文台進行聯席會議時，天文台台長岑智明回應地下天文台查詢時明確表示，強烈熱帶風暴雖可為香港帶來暴風，但八號信號含義已包括暴風在內，因此只有當颱風以上級數的熱帶氣旋正面襲港，並且有可能令香港吹颶風時，才有機會發出九號信號。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 每當是一個颱風有機會數小時內正面吹襲香港時，天文台的預報中心便開始忙碌，天氣預報員、新聞發佈員與台長各自分工，不斷用科學方法分析、對外發佈和討論颱風形勢。根據規定，發出任何熱帶氣旋警告信號均須獲天文台台長批准。因此台長負責審視颱風移動路徑及速度、本地風力、氣壓等變化、衛星數據、雷達數據、風暴潮的預計幅度、大範圍大氣條件對颱風的影響等等的因素，與及透過分析雷達同事的匯報，從而決定發出與否。另外，天文台亦不斷引入現代化高科技協助預報天氣，包括1999年落成的多普勒雷達，它較傳統雷達更能準確測出颱風中心風力及路徑，對氣象人員何時發出信號起了關鍵作用，尤其是對1999年颱風約克發出十號颶風信號的過程中功不可沒，亦因此隨後被天文台內部列入預報課程教材。


title: 香港熱帶氣旋警告信號

text: 此外，天文台更和政府飛行服務隊合作，利用裝在飛機的儀器收集颱風資訊，由三維結構，風力，風向，溫度，濕度等，配合總部的電腦分析，令颱風預測路徑準確度提升了10-20%。從2016年起，天文台便在內部試驗熱帶氣旋路徑概率預報，從而顯示未來九天熱帶氣旋經過某地方的概率。此功能在2017年8月正式推出。


title: 太和殿

text: 太和殿俗稱金鑾殿，為北京故宮外朝三大殿中最南面的宮殿，明、清兩朝的皇帝平時就是在此辦公。该殿是明清兩朝北京城內最高的建築，開間最多、進深最大和屋頂最高的大殿，堪稱中華第一殿。皇帝登基、冊立皇后等大典都在此举行。太和殿是皇权的象征，因而在各種形式上都刻意追求與眾不同。


title: 太和殿

text: 太和殿始建于明朝永乐四年（1406年），建成于永乐十八年（1420年），初名奉天殿。奉天殿初建时的体量，据《明世宗实录》卷四百七十记载：“原旧广三十丈，深十五丈-{云}-”，即面阔95米，进深48米，面积达4522平方米，大小为现今太和殿的近2倍。


title: 太和殿

text: 永乐十九年（1421年），奉天殿遭雷击焚毁，正统元年（1436年）至正统六年（1441年）重建。嘉靖三十六年四月丙申（1557年5月11日），又遭雷击焚毁。嘉靖四十一年（1562年），完成重建，改名为皇极殿，仅为原奉天殿的三分之二大小，所以与原建筑的大基座相比显得小。万历二十五年（1597年）遭遇火灾，天启七年（1627年）重建。


title: 太和殿

text: 康熙十八年（1679年）十二月初三半夜，由于太监失误，太和殿西边御膳房失火，太和殿再次被焚毁。康熙三十四年（1695年）至康熙三十六年（1697年）重建。现存的太和殿即此次重建后的形制，因防火需要，原正殿两侧副阶被改为夹室，木构斜廊被改为防火砖墙。


title: 太和殿

text: 太和殿面阔11间（63.96米），进深5间（宽37米），建筑面积2377平方米，殿高26.92米，加上下面的须弥座和高达8.13米的三层台基，通高35.05米。台基上有大量的龙凤石雕。现存的太和殿，面闊低於太廟前殿的面闊68.2米，也低於明長陵稜恩殿的面闊66.75米。


title: 太和殿

text: 太和殿为重檐庑殿顶。殿顶正脊两端的螭吻，每个由13块琉璃构件组成，螭吻高3.40米、宽2.68米、厚0.32米、重约4.3吨，是紫禁城内最大的螭吻。殿顶垂脊檐角上有琉璃制成的仙人神兽像，除骑凤仙人外还有10个神兽，数量之多为现存古建筑中所仅见，分别是龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、狎鱼、獬豸、-{斗}-牛、行什。它们既起到美观的作用。又寄托着风调雨顺、国泰民安的愿望。这些仙人神兽像也有建筑功能。屋脊的坡度会使脊瓦下滑，交梁上需要铁钉固定，为了保护铁钉免受雨雪侵蚀，这些仙人神兽像就用来当铁钉的帽子，并起到装饰作用。垂兽、套兽、戗兽也都是一样的作用。


title: 太和殿

text: 太和殿共有立柱72根，最高的12.7米，最粗的直径1.06米。原来都是楠木立柱，但早已毀於康熙十八年（1679年）火灾，今太和殿的柱子是清朝康熙年间重建時用松木拼接而成，其中包括宝座两侧直径1米的6根沥粉贴金云龙图案巨柱。这种沥粉贴金云龙图案巨柱是紫禁城其他建筑物没有的。所贴金箔使用深浅两种颜色，以突出图案。6根沥粉贴金云龙图案巨柱上的龙，龙头全都望向宝座。太和殿内的天花、藻井等的设计，康熙十八年（1679年）火灾以前也是所有宫殿中等级最高的。藻井寓意为“水”。天花上有专为太和殿描画的彩画，以龙凤图案为主，大量使用金色。彩画同时也应用在柱子等地方。


title: 太和殿

text: 太和殿内明间正中现设有雕着13条金龙的宝座，为髹金雕龍大椅，是明朝嘉靖年间遺物，宝座通高172.5厘米，座高49厘米，座宽158.5厘米，座前脚踏高30厘米，椅背为“圈椅”式，由金丝楠木制成，雕有蟠龙，自中间向两侧扶手处逐渐走低，靠背背板平雕阳文云龙。宝座下有一小底座，小底座下为一大底座，大底座设在一个高约2米的朱漆方台上。方台为楠木制作，外髹金漆，四周采用宫殿基座形式，镶有大量宝石，方台正面和左右有7级台阶。宝座后面有雕龙金漆屏风，为清朝遗物，共七扇。宝座没有椅腿，取而代之的是一个约宽1.67米、深0.67米的须弥座底座。宝座前两侧有四对陈设：宝象、甪端、仙鹤、香亭。宝象象征国家安定、政权巩固；甪端为传说中的瑞兽；仙鹤象征长寿；香亭象征江山稳固。宝座上方悬挂有乾隆帝御题“建极绥猷”匾额。两侧柱子上挂有乾隆帝御题对联：“帝命式于九围兹惟艰哉奈何弗敬，天心佑夫一德永言保之遹求厥宁。”


title: 太和殿

text: 如今太和殿内陈设的宝座和屏风中，只有屏风是清朝太和殿内的原物。清朝康熙时期重建太和殿，新制了宝座和屏风。1915年袁世凱稱帝時期，太和殿一度摆放当时新造的一張紫檀木宝座，为西洋风格的高背大椅，原来太和殿内的清朝宝座可能同时被毁。据说因袁世凯腿短身长，该宝座椅背高，座面短，椅背上有白缎绣成的一个袁世凯设想的“中华帝国”的国徽，宝座做工粗糙，白缎日久破裂后，可见其内装的是干草。这座袁世凯宝座从1915年到1958年一直放置在太和殿。1958年故宫博物院重新对外开放时，故宫博物院决定撤掉与太和殿整体风格不协调的袁世凯宝座，但找不到合适的宝座陈设。某一天，故宫博物院家具库汇报库内存有一只破旧的椅子，怀疑是个宝座，故宫博物院专家朱家溍亲自前往考证，推断那是明朝嘉靖年间撤换下来的太和殿宝座，并就此确定以该宝座残件为基础进行恢复。后来刘炳森绘图，13位专家经过一年多工作，在1964年9月将该宝座修复完成。因为宝座根据残件恢复，残件是明朝嘉靖年间遗物，所以恢复后的宝座是明朝风格，与宝座后面陈设的清朝屏风风格不同，这可从二者的龙纹和云纹上分辨出来。1958年撤下的袁世凯宝座，后来被故宫博物院拨交河北省遵化县清东陵，陈放在慈禧陵的祾恩殿内。


title: 太和殿

text: 宝座上方天花正中安置形似伞盖向上方隆起的藻井。藻井正中雕有蟠卧巨龙，龙头下探，口衔宝珠。这宝珠是一颗大铜珠，名为“轩辕镜”，旁边还有6颗小珠。民间传说如果不是受命于天的人坐上宝座，轩辕镜就会落下来，致那个人于死地。据传说，袁世凯准备登基之前，怕轩辕镜掉下来砸死自己，于是下令将宝座向后（向北）移动2米。后来虽将袁世凯宝座替换为明朝嘉靖宝座，但位置并未移回，因此如今轩辕镜正下方是方台的台阶前沿，而非宝座。


title: 太和殿

text: 太和殿前带有宽阔的平台，称“丹陛”，俗称“月台”。丹陛上陈设日晷、嘉量各一，铜龟、铜鹤各一对，铜鼎18座（铸造于乾隆年间）。日晷为古代计时器，嘉量为古代标准量器，二者均象征皇权。龟、鹤象征长寿，铜龟、铜鹤内部中空，大典时用来燃放檀香。


title: 鹿茸

text: 鹿茸片，又称茸片，有所谓蜡片（鹿茸最上面两段切片，真正的鹿茸片，滋补药效最高，最为珍贵）、血片（鹿茸中段切片，鹿茸最后部分，带有少量梅花鹿血，价值下降）、基片（鹿茸最下段切片，又称骨片）、角片（实际是完全骨化的鹿角切片，价格便宜）之分。


title: 鹿茸

text: 一般多數國家或地区是將列入其國家藥典的物質列入藥品管制，比如台灣有對屬於中藥用途的進出口檢驗或資格要求，及針對生產，加工等需有相關藥品生產製造相關設備、具備相關證照人員、證書等.比如說台灣曾經發生的珍珠磨粉是否須為GMP中藥生產製造廠登記相關爭議。但這又衍生出同時也有非中藥用物質的輸入不受相關中藥管制，但可能移作中藥使用的問題。比如說台灣對鹿茸相關的進出口稅則是包含中藥用與否:


title: 鹿茸

text: 매화록(梅花鹿) Cervus nippon Temminck, 마록(馬鹿) Cervus elaphus Linne 또는 대록(大鹿) Cervus canadensis Erxleben (사슴과 Cervidae)의


title: 司馬庫斯

text: 司馬庫斯（泰雅語：Smangus），是位於台灣新竹縣尖石鄉後山高海拔（海拔約1500公尺）的一個泰雅族部落，編屬於尖石鄉玉峰村第14鄰。居民全為泰雅族原住民。由於位處深山交通不便，且長期沒有電力供應，曾被稱為黑暗部落，也是台灣最深山的原住民部落，後來因為發現神木群所以發展觀光，現在成為一個重要的觀光地點。距離山下最大也是最近的鄉鎮竹東鎮也要將近三個小時的車程。


title: 司馬庫斯

text: 泰雅先祖在遷移的過程中，對於地名多以該地的地形、植物、 感受加以描述後命名，這種描述性命名方式在當時交通不便，到處遷徙的情形下，有助於部落間彼此找尋、探訪親友的參考。如鎮西堡（Cinsbu）的意思就是「清晨，太陽第一個照到，終年日照充足，土壤肥美的地方」、「馬里闊丸」（馬里光，Malikoan）意思就是水源之地，「哈盆」（Habun）的意思就是「河谷平坦地」。


title: 司馬庫斯

text: 「司馬庫斯」在泰雅語中指的就是銳葉高山櫟（塔塔加櫟）。這種高山櫟普遍生長在現今司馬庫斯、新光、鎮西堡山區，落葉肥沃了土壤、櫟果提供了動物充足的食物來源，形成豐富的生態，也因此地水源豐沛、獵物種類多，吸引了馬里闊丸群部分的先祖到此定居，第一眼所見盡是Smangus樹，便以此命名。


title: 司馬庫斯

text: 司馬庫斯族人早期與山谷對面的等地的另一泰雅支族Knazi之間經常發生戰爭，彼此出草（獵人頭）的情形十分常見，也因此村中設有瞭望台作為警告防禦之用。在日本殖民時期兩族也曾經發生一場大型衝突，這場衝突之後，在日本殖民政府政策要求下，司馬庫斯的居民遷往較山下的（"rahao-sha"，今新樂村拉號部落）以及鳥嘴部落等地。


title: 司馬庫斯

text: 此地屬竹東郡。 行政區方面，日治時期初期屬於桃園廳大嵙崁支廳（馬里光）蕃，稱為（"sumangusu-sha"），1914年4月1日大嵙崁支廳管轄之蕃地改隸新設ガオガン（合歡）支廳。1920年實施五州制後，屬新竹州竹東郡蕃地，但由於居民他遷，不再作為大字而出現。


title: 司馬庫斯

text: 1948年司馬庫斯族人余國進參加附近抬耀部落的基督教聚會，從葉廷昌牧師手中將日文寫成的約翰福音手冊帶回司馬庫斯，是基督教進入當地的開始，此後在許多傳教士的努力下，大多當地居民成為基督徒，1999年並建立了新的教堂。


title: 司馬庫斯

text: 由於位處深山交通不便，當地直至1979年才有電力供應，而1991年司馬庫斯神木群的發現使得當地的觀光業有發展的契機，對外道路則要到1995年才完全修築完成，在此之前，當地居民必須徒步穿越溪谷五個小時（以當地原住民成人的腳程）到相隔一個山谷的新光部落來取得日常生活的物資以及上學。也由於較封閉的環境，當地保留了不少泰雅族的傳統生活風貌。


title: 司馬庫斯

text: 司馬庫斯位於新竹山區雪山山脈主稜的山腰，面朝塔克金溪溪谷，海拔約1500公尺。2013年7月為止居民共28戶，175.5人，全為泰雅族人，部落採以色列集體農場的共同經營模式，將符合傳統價值的經營方法成立九部三會（農業、工程、文化教育、經濟、研發、人事、環境資源、餐廳民宿部，三會是長老教會、社區發展協會和共同經營大會）進行組織化運作。


title: 河合奈保子

text: 河合奈保子（，），是日本80年代早期極受歡迎的女性偶像歌手、創作歌手、演員。精通多種樂器，包括鋼琴，吉他，曼陀林，合成器等。她的寫真集到現在也還在古書市場十分搶手。天真爛漫的外貌及性格讓她成為漫畫家中西裕漫畫里的少女模型。


title: 河合奈保子

text: 河合奈保子曾就讀大阪市立粉濱小學、大阪市立住吉第一中學和大阪女子學園。在住吉第一中學就讀期間，河合曾加入民歌學會。1979年，當時高二的河合參加日本電視台節目《明星诞生！》，但在候選人篩選階段中被淘汰。


title: 河合奈保子

text: 1979年12月，藝映以所屬藝人西城秀樹的名義舉行「秀树的兄弟姐妹招聘劲舞团」比賽以發掘新人。河合在招募截止之前不久知道有這次比賽，在報名截止之前一天報名。河合奈保子以《一边听着奥利维亚》一曲參加初選，其後因大阪地區的選手全部通過選拔，於是大阪原有的1個決賽名額增至2個，她亦因此能代表大阪參加該比賽的總決賽。1980年3月16日在東京中野太陽廣場舉行的決賽中，河合以《春天啦！啦！啦！》一曲勝出。1980年6月1日，她以「西城秀树的妹妹」的名義以《大森林的一个小房子》一曲出道。與此同時，她亦入讀明治大學附屬中野高中，並在該校畢業。憑著清亮的嗓音及親切的笑容，河合很快就受注目，並囊獲當年多項新人獎。同期出道的歌手包括松田聖子，岩崎良美，田原俊彥，三原順子及同一天出道，也是同樣來自大阪的柏原芳惠等等。


title: 河合奈保子

text: 1981年10月5日下午4時左右，當時出道1年左右的河合在參加日本放送協會節目《让我们年轻》時從四米高的舞台升降機口跌下導致第一腰椎压缩性骨折，在約2個月治療後康復，並在同年11月30日播出的《夜命中工作室》節目中復出。1981年12月31日，河合首次獲邀參加第32届NHK红白歌唱大赛，演唱歌曲《对我微笑》。此曲也是河合第一首打入公信榜十大的單曲。至到1986年，河合連續6年登場紅白。


title: 河合奈保子

text: 1983年夏季推出的《Escalation》雖然只上到公信榜的季軍位置，但卻是河合銷售量最好的一張單曲。而在1985年為慶祝出道五週年發表的 《Debut～Fly me to love》則是河合出道多年的首張也是唯一的冠軍單曲。


title: 河合奈保子

text: 1986年，河合轉型為創作歌手，並在同年推出由她包辦作曲的《Scarlet》大碟。大碟中的主打歌曲《月半小夜曲》後來被香港歌手李克勤翻唱為同名粵語歌曲。同年，河合以23歲之齡加入日本作曲家協會，是當時日本作曲家協會最年輕的會員。從 《月半小夜曲》到1994年最後一張單曲《夢の跡から》，河合發表了12長單曲，其中有9首是由她自己作曲。


title: 河合奈保子

text: 1987年4月，京都放送舉行《蜗牛大作战》以響應京都的交通安全運動，並決定為節目挑選主題曲。河合奈保子於是譜出《仁慈的礼物》一曲，並在《蜗牛大作战》的舉行地點KBS大廳唱出。同年7月，河合亦成為香港無綫電視新秀歌唱大賽的評判。其後，河合奈保子亦在翌年再度擔任該比賽的評判，並與香港歌手成龍合唱《愛的小夜曲》一曲。同年在日本推出的個人作品單曲 《十六夜物語》獲得了第7回日本作曲大賞的優秀作曲者賞和第9回プラハ国際音楽祭中的最優秀歌唱賞，再次證明了她作曲及唱功的實力。可惜的是，河合並沒有受邀參加該年的紅白，從此告別了這個一年一度的歌壇盛事。


title: 河合奈保子

text: 1989年，河合開始減少在樂壇的活動，改為在音樂劇界發展。她亦憑《戀人幽靈》一劇出色的表現獲得第27屆金箭獎戲劇組的最優秀新人獎。1996年，33歲的河合奈保子与髮型師金原宜保结婚後全面退出娛樂圈，結束了16年的演藝生涯。


title: 河合奈保子

text: 2006年4月26日，已經退出演藝界十年並定居於澳洲黃金海岸的河合奈保子，在Apple iTune Music Store上發表了她個人的鋼琴作品集《nahoko 音 Blue》與及《nahoko 音 Orange》。這不但是河合停止藝人活動後的第一次對外發表作品，更是她的第一張鋼琴作品集。


title: 河合奈保子

text: 2016年6月份河合則為日本唱片專輯 《Tokyo Bossa Nova Cafe》提供了她自己的一首作品 《哀しみをしるまえに》回饋歌迷。同年8月日本方面也出版了河合多年前偶像時代的泳裝寫真精選「再会の夏」，令堅絕不再露面的河合再度受到關注。


title: 日本军

text: 日本軍（），另有「皇军」（，即天皇统领下的军队）帝國陸海軍、大日本軍、官軍等稱呼，是大日本帝國的武裝部隊，包含日本陸軍與日本海軍。為與戰後的自衛隊區別，有時亦以舊日本軍、舊軍稱呼。最高统帅为天皇，軍政事務分由陸軍省與海軍省掌理（均為日本內閣機關，但不向總理大臣負責），軍事指揮則分由陆军参谋本部、海军军令部負責。因二十世紀時空軍尚未算非常成熟，日本军沒有獨立的空軍，陸軍與海軍擁有各自的空中武力部隊。


title: 日本军

text: 日本的兩大軍種——陸軍和海軍是各自為政的，彼此擁有自己的軍事組織與空中武力。兩者之間亦長期存在軍種對立的情形。大體來說，日本的軍事組織可分為軍隊（如陸軍的軍、師團，海軍的鎮守府、艦隊等）、官衙（如陸軍省與海軍省）、學校、特務機關等四大類型。在政治關係中，陸軍的影響力較大，特別是陸軍出身的東條英機成為內閣總理大臣後，好戰的陸軍也造成了後來的珍珠港事件和太平洋戰爭的爆發。


title: 日本军

text: 日本軍起始於1868年鳥羽伏見之戰後組建的「御親兵」（近衛師團前身），直至1872年明治新政府實施鎮台制後，成為日本的武裝力量。在建軍初期，由於許多薩摩藩出身者組成了帝國海軍的骨幹，而陸軍的中樞將校群則有許多長州藩的人士，因此有「陸軍長州，海軍薩摩」（）的並稱。


title: 醛固酮

text: 醛固酮（）是一種類固醇類激素（盐皮质激素家族），由腎上腺皮質所產生，主要作用於腎臟，進行鈉離子及水份的再吸收，以維持血壓的穩定。整體來說，醛固酮為一種增進腎臟對於離子及水分再吸收作用的一種激素，為肾素-血管紧张素系统的一部分。


title: 醛固酮

text: 醛固酮的合成機制與皮质酮非常相似，同樣由膽固醇在线粒体利用細胞色素P450作為催化酵素，經過一系列反應，在最後一歩驟時，醛固酮利用醛固酮合酶作為反應酵素，而皮质酮則是利用11β-水解酶來進行最後的反應。


title: 醛固酮

text: 醛固酮主要作用於遠曲小管及集尿管，而在遠曲小管與集尿管細胞中具有與醛固酮結合之鹽皮質激素受體，此受器與一段具有荷爾蒙反應的脱氧核糖核酸（DNA）連結在一起，當醛固酮與MR受器結合後，此段DNA會開始進行特殊的轉錄，轉錄出信使核糖核酸（mRNA）再進行轉譯得到一特殊蛋白質，而此蛋白質會增加管腔內膜對鈉離子的通透性，及增加基底側膜上鈉鉀幫浦的活性（此為最主要之功能），及刺激ATP水解產生磷酸根供給幫浦進行磷酸化，而磷酸化會使得幫浦構形的改變，對鈉離子的通透性變差，因此將尿液中的鈉離子及水分再吸收回血液中，並將鉀離子排至尿液，而同時刺激增加粒腺體內ATP之生成，以提供主動再吸收鈉離子時，鈉鉀幫浦磷酸化所需的能量。


title: 醛固酮

text: 血壓下降時，近腎小球細胞會釋放出腎素，血管收縮素原經腎素作用生成不具生理活性的血管收縮素I，血管收縮素I經由酵素作用生成具生理活性的血管收縮素II。血管收縮素II可作用在腎上腺皮質部，促進醛固酮的合成和分泌。


title: 黑天

text: 黑天（天城体，，字面意思為黑色、黑暗或深藍色），又譯為奎师那、克里希那，他还有许多名字如哥文达。最早出现于史诗《摩诃婆罗多》中，是婆罗门教-印度教最重要的神祇之一，被很多印度教派别认为是至高无上的神，也是最具吸引力者。按照印度教的传统观念，他是主神毗湿奴或那羅延的化身。黑天容易與印度教另外一位神祇“大黑天”混淆，“大黑天”是湿婆的化身而“黑天”是“那罗延”的化身。从1960年代起，黑天信仰也在西方世界广为传播。


title: 黑天

text: 传统的黑天形象為一个穿着黄色布裤，头上戴着孔雀羽毛，吹着牧笛的牧童。很多时候会以小孩的形象出现。皮肤为黑色或蓝色，在印尼巴厘岛则为绿色。有时身边会伴隨妻子拉达，或有一群年轻美女围绕。常伴随他的动物有孔雀、牛和蛇等。


title: 黑天

text: 诃利世系共分为三大章。其中第一章讲述了黑天所属的雅度族（在《摩诃婆罗多》中也被大量提到）的起源。雅度族是传说中的古印度王朝月亮王朝的后裔，该王朝的一位统治者迅行王的儿子雅度是这个民族的祖先。大神毗湿奴就化身为雅度族的一个孩子（即黑天）降临人世。


title: 黑天

text: 最重要的内容集中在第二章（毗湿奴章），该章详细地讲述了黑天在人间的英雄事迹，其中的内容与《摩诃婆罗多》中的黑天事迹很少有什么联系，或者说几乎是两个不同的形象。除了诃利世系中的这个部分以外，详细介绍黑天生平的就只有一些往世书，尤其是薄迦梵往世书。黑天的主要故事如下：


title: 黑天

text: 很久以前，有一个残暴的国王刚沙王统治着秣菟罗城。他得到一个预言说，他将被自己的堂妹提婆吉的儿子杀死。提婆吉是雅度族人富天的妻子。刚沙王于是决定杀害提婆吉的所有孩子。前6个儿子都被杀死了，但第7个儿子大力罗摩得到神灵的护佑从母亲的子宫里转移到富天另一个妻子的子宫里，因而幸免于难。黑天是第8个儿子，当他诞生时，牧民难陀夫妇也生了一个女儿。富天用黑天换来了难陀的女儿，结果这个无辜的女婴代替黑天惨遭杀害。


title: 黑天

text: 黑天则成为难陀夫妇的养子，不久大力罗摩也被交给难陀抚养。黑天和大力罗摩在牧民中成长起来，不久他们就显示出与众不同之处。黑天具有神通，但他却利用它来做一些胡闹的事情，给养父母和牧民带来许多麻烦。后来黑天厌倦了牧场，就用法术迫使牧民迁徙到森林边放牧，这样他和大力罗摩就可以自由地到森林里玩，可是大力羅摩的家人並不喜歡黑天。这以后，黑天与大力罗摩消灭了许多凶恶的怪物：那伽之王迦梨耶；霸佔牛增山的妖怪提奴迦以及波罗兰钵。


title: 黑天

text: 黑天在印度教是最重要的神祇，被很多教派认为是最高神，包括流传在西方的“国际奎师那知觉运动”（ISKCON）。在《摩诃婆罗多》中，黑天向阿周那讲述的《薄伽梵歌》已经成为印度教的最高经典之一。在佛教中，黑天被视为佛教的护法，佛的得力助手，其故事出现在《佛本生经》中。在耆那教教义裡，黑天是耆那教24位祖师之一。巴哈伊信仰则称他是上帝在古代派遣到人间来教导人类的显圣者。伊斯兰教阿赫迈底亚运动的信徒认为黑天是来自真主的先知。


title: 朱天心

text: 朱天心寫作起步極早。國中時期朱天心便開始寫作，作品多發表於《中國時報》，並受到當時【人間副刊】主編高信疆的甚大重視；1977年，出版短篇小說集《方舟上的日子》與北一女中就讀時寫成的長篇散文《擊壤歌》，盛名於文壇。尤其《擊壤歌》可謂臺灣高中版的《未央歌》而引發風潮；大學畢業後專職寫作。曾任《三三集刊》主編，其作品多次榮獲時報文學獎金獎、聯合報文學獎、台北文學獎、洪媽從小說獎、中國文藝協會文藝獎章等多項文學獎。


title: 朱天心

text: 1974年，旅居日本的胡蘭成應中國文化學院（今中國文化大學）之邀來臺灣，惟因曾為汪精衛政府的幕僚，當年往事難被接受，遂應想寫張愛玲傳的朱西甯的安排，移居朱家隔壁；也因此成為朱天心、朱天文等人的私人教師。胡蘭成對朱天心影響甚鉅，如《擊壤歌》中朱天心便常引用大篇幅胡蘭成的話 ，外界也有對《三三集刊》的年輕作家「張腔胡調」之稱。此外，1979年與1980年，朱天心與朱天文兩次至日本東京拜訪胡蘭成，東京也成為朱天心日後最常旅遊之地與小說中重要的「原鄉」之一。


title: 朱天心

text: 朱天心數次參與政治活動，政治立場傾向統派，1992年曾經參與朱高正所創立的中華社會民主黨並參選國大代表補選，於1995年代表中華社會主義黨於新竹縣參選第三屆立法委員；2004年又參與民主行動聯盟，於2006年底參與倒扁活動。2008年在第七屆立委選舉中，曾為北一女的同學、新黨候選人雷倩站台。


title: 2022年歐洲冠軍聯賽決賽

text: 決賽原先定於德國慕尼黑的安聯球場舉行。但是由於受2020年決賽延期並且更改比賽地點，原本已編定的決賽主辦地會順延一年。换而言之，本届联赛由原定举行2021年决赛的场地俄罗斯圣彼得堡体育场举行。但后来由于俄羅斯入侵烏克蘭，欧洲足联宣布决赛举办地转移到法国巴黎法兰西体育场举行。


title: 2022年歐洲冠軍聯賽決賽

text: 這原本是十字架球場首次主辦歐洲球會賽事的決賽，它是2020年歐洲足球錦標賽12個主辦球場之一。球場過往曾舉行2017年國際足協洲際國家盃和2018年國際足協世界盃賽事。這場賽事亦是俄羅斯歷來第三次主辦歐洲足協決賽賽事，亦是首次於莫斯科以外城市舉辦。但后来由于俄羅斯入侵烏克蘭，欧洲足联宣布决赛举办地转移到法国巴黎法兰西体育场举行。


title: 陰莖摩擦

text: 陰莖磨擦，源於拉丁文“frot”，中文俗稱磨槍、击剑或鬥劍，指兩位或以上的男性或女雄，藉他（她）們的陰莖互相磨擦，以取得性愉悅性快感的行为。是一種非插入式性行為。摩擦亦可在其他身體部位進行，例如手臂、肚皮等。這個行為在群交或男同性恋很常見。


title: 傅珮嘉

text: 傅珮嘉（英文名：，），美籍華人，生於北京，香港女歌手，曾用藝名高雪嵐、傅又宣。傅珮嘉曾就讀於瑪利諾修院學校，是作曲家、填詞人及作家，也是十級（即音樂文憑級別）的鋼琴高手，曾憑《星語心願》以填詞人身份榮獲第19屆香港電影金像獎最佳原創電影歌曲。


title: 傅珮嘉

text: 後來她在經理人黃柏高安排下轉到台灣擎天娛樂，在2001年以原名傅珮嘉推出國語大碟《唱作女生》，當中歌曲包括《幹掉你的胃》、《December Rain》等。同年，傅珮嘉加盟香港嘉禾唱片，推出《少女革命》大碟，收錄《口渴》、《一對人》、《我太好人》等，其中《一對人》為產品Marjorie Bertagne廣告的廣告歌。及後，她因與擎天娛樂解約及嘉禾唱片結業而暫停出碟。


title: 傅珮嘉

text: 2004年，她再推出大碟《一夜成名》，主打歌曲包括《前戲》、《一夜成名》、《魔女之吻》等。另外，傅珮嘉亦有出版散文集及畫冊。當年，傳聞傅珮嘉與Boy'z的張致恆相戀，但其太過敢言的性格惹來不少是非，更因拍拖變得心散，令公司暫停了她的工作。


title: 傅珮嘉

text: 之後傅珮嘉專注幕後工作，創作作品有薛凱琪《水》和跟傅穎合唱的《愛敵人》。她亦有在朗豪坊等商場作個人演出，還組成樂隊Holic Jam舉行Live Show。傅珮嘉曾在《超級偶像》演唱方大同的《春風吹》。


title: 傅珮嘉

text: 婚後傅珮嘉移居台灣，後來與丈夫在香港開設食店。2012年2月獲邀於《Concert YY 黃偉文作品展》演唱會演出，同時亦決定再次推出唱片，回歸樂壇。8月為商業電台節目《咪芝蓮》擔任嘉賓，並首播其歌曲。


title: 傅珮嘉

text: 2017年2月推出陶山作曲及傅又宣自己作詞的國語數碼單曲《每一天》。此歌曲在4月成為中天戲劇《這些年，那些事》片頭曲，並推出 Acoustic Version MV。5月推出網路劇《紅色氣球》插曲《Stay With Me》。6月推出《(我們的)鬼故事》Unplugged Version MV。9月底推出與陶山及韓勇(MC Han)合作的單曲《Better this way》，已上架至kkbox、itunes及Youtube。


title: 重慶談判

text: 重慶談判，指1945年8月29日至10月10日在中华民国重庆市举行的，由中國國民黨领导下的中華民國國民政府与中国共产党领导的边区政府进行的一次谈判，其主要成果为双十协定。这次谈判是政治协商会议的序曲，虽然它本身并未解决具体的实质问题，国共双方达成了用政治协商的手段解决争端的初步意向，为后来几个月政协会议的召开制造了必要的和平气氛。


title: 重慶談判

text: 虽然该谈判期间国共最高领导人会晤，但主要工作由国民政府代表王世-{杰}-和中共代表周恩来完成，其最高领导人并未参加具体谈判；重庆谈判仅为第二次国共内战前双方谈判的开端而非全部；此后国共谈判逐渐转入具体问题，并围绕一系列问题展开了激烈的较量。直到1947年3月，内战前的国共谈判才以失败告终。


title: 重慶談判

text: 从初期的国共合作到寧漢分裂，国共合作破裂，部分共产党员和左派人士受到打击。根据中国共产党方面公布的数字，在1927年，国民党四一二清党之后，共产党员人数从国共分裂前的5.7万人，下降到一万人左右，其中大部分被国民党杀害。共产党方面认为，1927年国民党对共产党的单方面屠杀，是重庆谈判中国共产党不敢将八路军过快交给国民政府的核心原因--共产党领导干部很担心将八路军交给国民政府后，蒋介石再来一次四一二清党。共产党方面认为，共产党和国民党都应将自己的军队交给一个新建立的联合政府。双方的相互不信任，让谈判异常艰难。于是在1927年至1937年间，中共开始进行武装推翻被共产党认为是背叛革命的蔣中正领导下的国民政府的活动，其领导下的中国工农红军与政府的國民革命軍长期进行战争，在抗日战争爆发后的西安事变中，双方最终同意停止内战，一致抗日。1945年日本宣告投降以后，双方针对避免内战和重组政府及改制部队等举行了这次谈判。


title: 重慶談判

text: 1945年8月14日、20日、23日，國民政府主席蔣中正三次电邀中共中央委員會主席毛泽东到重庆谈判（抗日战争期间因为首都南京被日军占领，国民政府迁重庆，称“陪都”），中国共产党方面于23日决定由毛泽东率团前往参加谈判。


title: 重慶談判

text: 8月28日，中国共产党谈判代表毛泽东、周恩来、王若飞三人在美国驻华大使赫尔利、国民政府代表张治中的陪同下，从中共中央驻地延安乘专机赴重庆。8月28日，蔣自記：「正午會談，對毛澤東應召來渝後之方針，決以誠摯待之。政治與軍事應整個解決，但政治之要求，予以極度之寬容，而對軍事則嚴格之統一，不稍遷就。」


title: 重慶談判

text: 8月29日，重庆谈判开始，国民政府代表王世-{杰}-、张群、张治中、邵力子与中国共产党代表周恩来、王若飞举行多日会谈，达成了多项共识。重庆会谈期间，蒋中正和毛泽东仅以主客身份相礼待，双方并未参加实质性会谈，具体谈判在周恩来和王世-{杰}-之间进行。8月29日，毛方記：「下午，同蔣介石第一次直接面談。蔣介石表示一切問題，願聽取中共方面意見，並重提所謂中國無內戰的說法。毛澤東列舉十年內戰和抗日戰爭中的大量事實指出，說中國沒有內戰是欺騙。最後蔣介石提出談判三原則：⑴所有問題整個解決；⑵一切問題之解決，均須不違背政令軍令之統一；⑶政府之改組，不得超越現有法統之外。」蔣方記：「七時（下午），再赴蓮屋親訪毛澤東，約談一小時，普通應酬也。」「考慮與中共談判方針，公自記曰：⑴不得於現在政府法統之外，來談改組政府問題。⑵不得分期或局部解決、必須現時整個解決一切問題。⑶歸結於政令、軍令之統一，一切問題，必須以此為中心也。回訪毛澤東於蓮屋，與談約一小時而別。公自記曰：『普通應酬也』。」


title: 重慶談判

text: 9月2日，毛方記：「晚八時半，與周恩來、王若飛去林園赴蔣介石的晚宴，在座的有孫科、吳鐵城、張群、王雲五、張伯苓、傅斯年等。宴會後，同蔣介石就中共領導下的軍隊編組數目和駐地、解放區、政治會議、國民大會代表等問題，直接商談。」蔣方記：「晚宴毛澤東後，並與之單獨談話。」蔣又記：「此時對共黨應以主動與之妥洽，准予整編共軍為十二個師，如其真能接受政令、軍令，則政治上當準備委派共黨二人，並予以一省之主席，以觀後效。」


title: 重慶談判

text: 9月4日，毛方記：「下午五時，應蔣介石邀請，參加在軍委會舉行的慶祝抗戰勝利茶會。會後，毛澤東和蔣介石直接商談」、「同日，蔣介石將其自擬的《對中共談判要點》交張群、王世杰、張治中、邵力子，正式指定他們四人為談判代表，要他們擬具對中共九月三日所提方案的復案。」蔣方記：「約見共黨毛澤東在辦公室談話片刻，直告其周恩來所提方案與態度，皆應根本改變也。彼諾之。」


title: 重慶談判

text: 9月12日，毛方記：「同周恩來應蔣介石之邀，去林園共進午餐，餐後與蔣介石直接商談。」蔣方記：「正午，約毛澤東談話，約半小時，-{余}-以至誠與大公，允其所有困難，無不為之解決。而彼要求編其二十八師之兵數耳。」