title: 中觀學派

text: 在漢傳佛教的判教理論中，又劃分出“法性宗”，或稱法性圓融宗，屬於如來藏學派，主張「一切眾生本自清淨，具足佛性，此佛性功德真常不空」。或有以為，空宗破相，即是顯現真性，因而將其等同，不過兩者仍有差別，法性宗是以「常住不空的佛性之體為性」，和性空宗以「諸法無自性的性為性」有所不同。


title: 中觀學派

text: 漢傳佛教中的三論宗、天台宗都受到中觀學派的影響，印順法師稱其為性空唯名論。中觀學派是藏傳佛教的主要派別之一，藏傳佛教中稱其為深見派、甚深見派（藏語：ཟབ་མོ་ལྟ་བརྒྱུད，zab-mo lta brgyud；梵語(回譯)：Gambhīra-darśana paramparā）。


title: 中觀學派

text: 梵文mādhyamaka，源自形容詞madhya（中、中間），加上最高級詞尾ma，意思為最中、至中。之後轉為人稱名詞，就成為Mādhyamikas。字面上的意思，是最中者、至中者。居住在中印度的人，也被稱為mādhyamaka。


title: 中觀學派

text: 龍樹的學說，源自早期大乘佛教般若思想的進一發展，認為世間一切性空（第一義諦、勝義空），只有假名存在（世俗諦、假名有）。亦有說龙树中观之“中道”不著空、有，显示实相；《中論》篇首“八不”偈即显示此点。他的弟子中，最著名的即為聖天（又稱提婆）。龍樹與聖天師徒二人的著作，奠定了早期般若中觀派的理論基礎。


title: 中觀學派

text: 聖天之後的傳承，史料所載不多。元魏譯《付法藏因緣傳》記載聖天之徒，名為羅睺羅，與龍樹及聖天並稱三大士。多羅那他的《印度佛教史》中說，聖天晚年離開那爛陀寺，到南印度的蘭伽那達，付法給羅睺羅跋陀羅之後示寂。羅睺羅跋陀羅為龍友之師，再傳於僧護。宇井伯壽在《印度哲學研究》中認為，羅睺羅跋陀羅即漢傳中的聖天弟子羅睺羅。


title: 中觀學派

text: 龍樹的中觀學說，在聖天之後的百年間，一度衰微。詳細原因不明，一般認為是與瑜伽行唯識學派興起有關。瑜伽行唯識學派推崇龍樹，但反對一切法空，他們重新詮釋龍樹學說，使它符合唯識派的見解，如世親的弟子安慧作《中論釋》，以唯識派的角度重新解釋龍樹的中論，認為龍樹的性空唯名論，只是佛陀的密意說，應加入唯識派的三自性才是究竟。


title: 中觀學派

text: 至世親之時，有龍友、僧護師徒，在中印度起而宏揚龍樹的學說。僧護又稱眾護，即僧伽羅剎，藏譯有《僧伽羅剎所集經》，藏傳佛教相傳佛護、清辨、解脫軍都是眾護的弟子。自龍樹以來，雖然有般若中觀學說的傳布，但中觀派的正式建立，則成於清辨、佛護二人之手，但清辨與佛護之間，又有不同的見解。


title: 中觀學派

text: 清辨反擊瑜伽行唯識學派對龍樹學說的詮釋，他親自前往那爛陀寺，要求與世親的弟子護法進行辯論，但護法並沒有接受。清辨並且認為瑜伽行派所傳的彌勒《辨中邊論》中的意旨不正確，發願要等待彌勒出世，親自向他詢問究竟是他的見解正確，還是瑜伽行派所傳的正確。


title: 中觀學派

text: 至清辨門下弟子寂護（又譯為靜命）作《中觀莊嚴論》，其弟子蓮華戒作《中觀莊嚴論精釋》、《中觀光明論》，以清辨的中觀自續派意旨，加入瑜伽行派的教義，綜合瑜伽行唯識學派與中觀學派的觀點，建立了「隨瑜伽行中觀派」。後寂護受藏王邀請入藏，將大乘佛教及此派理論傳播到西藏，對藏傳佛教具有深刻的影響。師子賢也是寂護的弟子，弘揚『般若』與『現觀莊嚴論』，作《現觀莊嚴論》釋、《現觀莊嚴明般若波羅密多釋》。


title: 中觀學派

text: 月稱論師對中觀應成派的觀點進行了廣泛的立論并對其他中觀宗的觀點給出了充分的理路上的駁斥。他繼承佛護論師的觀點，主張直接通過應承辯破他宗自相有的說法，即可在所化機相續中生起證悟無我的智慧，故被稱為「中觀應成派」（Prasaṅgika，隨應破派）。而在教義上，他反對清辯論師的看法，認為一切法無自相，但是他也反對瑜伽行派認為阿賴耶識實有，與說一切有部立場相近。


title: 中觀學派

text: 晚期中觀派最重要的代表人物為寂天。他继承了月稱中觀應成派的傳統，但是他在某種程度上也採纳了清辯論師的觀點，融合了中觀自續派與應成派兩者，使他成為後期中觀派重要的代表人物。他思想的最大特點，就是以簡攝繁，以及見行相應二點。


title: 中觀學派

text: 在南北朝之時，般若部的經典經由西域傳入中國，因為它與道家玄學思想接近，而廣被接受。鳩摩羅什將中觀思想傳入中土，在關中地區極為盛行。鳩摩羅什傳入的中觀派思想，流行在罽賓、北印度地區，接近於早期的中觀思想。


title: 中觀學派

text: 藏傳佛教所接受的中觀思想，主要是中晚期印度派的思想。寂護是最早將中觀派思想引入藏傳佛教的代表人物，赤松德贊曾經向全藏宣布，以寂護的見解作為藏傳佛教的規範。寂護的見解被稱為隨瑜伽行中觀派，因為他在相當程度上，融合了唯識派的思想。在寧瑪派中，仍然保持了他的部份見解，但因為朗達瑪滅佛的影響，寂護在西藏的影響力在後世並不大。至後弘期時，月稱的再傳弟子阿底峽大師，以寂天的教義，入藏傳授，作《菩提道燈論》，建立噶當派，將中觀應成派傳入西藏，後為格魯派宗喀巴尊奉，成為藏傳佛教的正宗。


title: 辛亥革命 (电影)

text: 《辛亥革命》（）是一部2011年上映的中国电影。本片是中国大陆为纪念辛亥革命一百周年筹拍的献礼片。由英皇影業有限公司、寰亞電影有限公司、长春电影集团公司联合上海电影（集团）公司等9家单位领衔制作，由成龍任總導演，中國導演张黎執導。


title: 辛亥革命 (电影)

text: 英皇影業有限公司、长春电影集团公司联合上海电影（集团）公司、北京天鹤信羽文化传媒有限公司、江苏省广播电视总台、北京耀莱国际文化产业有限公司、潇湘电影集团有限公司、湖北省委宣传部、国家广电总局电影卫星频道节目制作中心、华夏电影发行有限责任公司等9家单位领衔，共有26家制片、发行单位参与制作。


title: 美國第八軍團

text: 美国第八集团军（，简称或）通称美八军，组建于1944年，是美国陆军的一个野战军，指挥驻韩美军的所有陆军单位，司令部位于大韩民国平泽市的汉弗莱营。美八军在组建之后即投入太平洋战场以响应美军对日本的反攻，主要参与了新几内亚和菲律宾战役。二战之后作为同盟国占领军之一进驻日本。朝鲜战争爆发后，美八军作为联合国军的主要单位之一参与作战，在整个战争中扮演了重要角色。战后，美八军长期留驻韩国至今，麾下部队几经改编重组，目前主要下辖两个师和四个独立旅，此外还有若干直属部队。现任司令官为威拉德·伯尔森三世 (Willard M. Burleson III)中将。


title: 美國第八軍團

text: 为响应美军在太平洋战场上反攻的需求，1944年6月10日，美八军组建于田纳西州的孟菲斯，由罗伯特·艾克尔伯格中将出任司令官。成立后不久，美八军即投入西南太平洋战场，用以消灭占据新几内亚和新不列颠的日本军队。在1944年12月至1945年8月间，美八军参与了对菲律宾的反攻作战。在发动了五次“胜利行动”之后，美八军攻克了相当于菲律宾陆地面积的三分之二的群岛南部和中部地区，。 1945年2月至4月间，美八军各级单位一共进行了14次重大两栖突击战和24次小型登陆战。在这44天的时间内，美八军平均每一天半发动一次登陆突击，因此获得了“水陆两栖的美八军”（）的绰号。在整个战争期间，美八军共参与了60多次两栖登陆作战。


title: 美國第八軍團

text: 在菲律宾的作战行动仍在进行的同时，美八军参与了登陆日本本土作战的没落行动的计划准备工作。 然而，1945年8月15日大日本帝国宣布投降，美八军的任务也从作战变为占领，并随即进驻日本。1945年12月31日，在接管美国第六集团军的防区和职责后，美八军在占领军中发挥了更大的作用，其中包括日本军队的裁军，对日本非军事化和民主化的改造等任务，保障了日本的经济复苏和政治民主化。


title: 美國第八軍團

text: 1950年6月朝鮮人民軍進攻韓國、引發韓戰，包括韓國京師漢城（今首爾）在內的大批城鎮陸續失守。儘管美國動用海空軍打擊南下的朝鮮軍，但投入陸上部隊參戰的迫切性很快浮上檯面。為了遏止北韓攻勢，駐日美國部隊立刻用船送到韓國增援，但佔領時期訓練的欠缺和裝備的不足在此時種下惡果，以致於早到的美軍部隊被朝鮮陸軍重創。隨著第八軍團投入更多的部隊進韓國後，開始鞏固更嚴密的防衛。儘管北韓卯盡全力進攻釜山環型防禦圈，但卻與聯軍僵持成拉鋸戰。與此同時，第八軍團再次進行整頓，撤去軍團內過多的師級單位，以改善指揮鏈運作效率。同時和在美國國內恢復現役，並至韓國加入第八軍團麾下。


title: 美國第八軍團

text: 隨著由陸軍和海軍陸戰隊組成的登陸仁川、終結韓半島的僵勢後，朝鮮人民軍匆匆自釜山突圍北撤，而美國第八軍團和第10軍也分別沿朝鮮東西兩岸向北推進。第八軍團沿著西部的開城—沙里院北上、第10軍在朝鮮東部的元山港登陸後跟著北伐。平壤-元山戰役之後半島上大部分區域已被聯合國軍控制。但在中國人民志願軍跨過鴨綠江入朝後，猛烈攻擊韓美聯軍，第八軍團在清川江戰役中挫敗，被迫一路南撤回韓國，成為美國戰爭史上後撤距離最長的部隊。1950年12月23日，八軍團司令沃克在議政府與漢城間的一場美韓軍車相撞事故中傷重身亡，中將馬修·李奇微接管指揮權。儘管美國在朝鮮上空有制空權，而第八軍團等聯合國一方的各部隊已為了避免被圍而迅速後撤，但中國志願軍依然重擊了美軍，並攻入漢城。第八軍團內的士氣、團隊精神大幅退落，在外界眼中是一支受到重挫且渙散的敗軍。


title: 美國第八軍團

text: 當李奇微取代被撤職的五星上將道格拉斯·麥克阿瑟成為聯合國軍司令官後，第八軍團交到了陸軍中將詹姆斯·范佛里特手裡。之後，朝鮮半島的局勢逐漸演變為消耗戰，戰爭雙方於1951年夏季開始在板門店協商停火事宜，但卻延宕了兩年。之後軍事分界線總算在中得到雙方同意，第八軍團達成了防衛大韓民國的任務。


title: 美國第八軍團

text: 韓戰結束後，第八軍團持續駐紮在韓國，但其下的部隊卻陸續調離朝鮮半島，改派給司令部管轄，或開赴越南戰場。1960年代後，只剩第7步兵師和第2步兵師組成的第1軍留在韓國給第八軍團指揮。1971年，第7師和和第1軍軍部調到美國華盛頓州的路易斯堡，第7師的防務由韓國第三野戰軍接管，美國陸軍只留下第2步兵師在南北韓非軍事區附近戒備、及支援大韓民國國軍防衛半島南部。除了牽制朝鮮人民軍對南部的行動外，第2步兵師也是韓國境內唯一配有的美國陸軍單位（除此外只有美國空軍部署在韓國和沖繩的核武），接著陸軍所有的戰術核武交由空軍管理。最後，美方撤走了韓國所有的核武。


title: 美國第八軍團

text: 冷戰後的南北韓關係大致穩定，駐韓美軍的部署在政治上的價值已大於實際軍事用途，因為平壤當局對對韓國的任何武裝攻擊也會被視為對美軍的攻擊。但在2003年4月，宣佈了將第八軍團第2步兵師全師南遷的計劃，如此便減少了駐韓美軍的前哨防衛作用，並在韓國引發了爭論，因為第八軍團的未來在當地依然是個爭議性議題。


title: 美國第八軍團

text: 在南太平洋作战期间集团军下辖，其中包括第、、41、(全黑人)以及。朝鲜战争期间下辖第、和，其中包括陆军第2、7、、25步兵师、第1骑兵师以及陆战1师等精锐部队。此外，美八军还指挥部分韩国和英国的战斗单位。在战后几十年间，美八军数度重组改编。：


title: 约翰·欣克利

text: 2016年，一名聯邦法官裁定欣克利可以從安養院中出院，因為他不再被認為是對自己或其他人做成威脅，但要遵守很多條件。2020年後，作出了一項判決，欣克利可以用自己的名字公開展示他的藝術作品、著作和音樂，而不是像過去那樣要匿名。從那時起，他有一個保持播放著他的音樂的YouTube頻道。


title: 约翰·欣克利

text: 高中以后举家迁往科罗拉多州。父亲是科罗拉多州一家石油公司的总裁，生意颇大，腰缠万贯，富甲一方。在达拉斯一间高级中学就读时，性格变得自闭，落落寡合；在家中则深居简出，情绪低落，常常写诗、作曲、听摇滚音乐。


title: 约翰·欣克利

text: 1976年，他变卖家里送的小汽车，飞往洛杉矶，希望以作曲在好莱坞成名。但此希望显然落空了。在此期间，欣克利的家书谎言连篇，诉说自己如何不幸，百计向家中讨钱。他谎称了爱上一个叫做林恩·柯林斯（Lynn Collins）的女明星，说自己正与她拍拖，又谎称自己和影视公司洽谈音乐合同，急需用钱；他父母听到欣然上当，寄钱满足他的要求。


title: 约翰·欣克利

text: 欣克利迷上了1976年的電影《的士司機》，電影中心理失常的主角（羅拔·迪尼路 飾演）計劃暗殺一位總統候選人。Bickle是部分根據企圖暗殺喬治·華萊士的的日記而改編。欣克利對茱迪·科士打產生了迷戀，她在電影中扮演一名被賣淫的12歲兒童Iris Steensma。當科士打進入耶魯大學時，欣克利就搬到康涅狄格州的紐哈芬，短期內跟蹤她。在那裡，他把詩歌和函件塞到科士打的門下，並反復地給她打電話和留言。


title: 约翰·欣克利

text: 由於未能與科士打建立任何有意義的聯繫，欣克利幻想著進行一次飛機劫持或在她面前自殺以引起她的注意。最後，他確定計劃要透過刺殺總統來打動她，認為會在歷史上取得一席之地，而他會成為匹配之人吸引著她。欣克利從一個州到另一個州跟蹤總統占美·卡特，而且在田納西州的納士維因槍械指控而被捕。身無分文的他回到家中。盡管因抑郁症而接受了心理治療，他的精神健康並沒有改善。1981年，他開始針對新當選的總統朗奴·列根。為此，他收集了有關約翰·F·甘迺迪遇刺案的資料。


title: 约翰·欣克利

text: 1982年欣克利被指控13项罪名，同年6月21日，他因查出有精神病而被法庭裁定无罪。此裁决引起美国上下广泛不满，以至于美国国会和很多州议会修改法律，为以后法庭上采信精神病加上了更严格的条件，有几个州甚至废止了精神病可以作为无罪理由的规定。


title: 约翰·欣克利

text: 此后欣克利一直在华盛顿就医，直至2016年7月获得“有条件释放”批准，并获准其与在弗吉尼亚州威廉斯堡的母亲共同居住。同年9月10日欣克利出院，返回母親家中居住，不過仍需遵守若干條件，包括不得對媒體發表講話，並需每星期工作3天及定期看精神科醫生等。


title: 约翰·欣克利

text: 作為一名年輕成人，欣克利為了成為作曲家而作出了努力但不成功；多年後，他在網上匿名發布音樂，但只得到很少的關注。2020年10月，一個聯邦法院裁定，欣克利可以用自己的名字公開展示和推銷他的藝術作品、著作和音樂，但他的治療小組可以撤銷展出特權。欣克利創建了一個YouTube頻道，自2020年12月以來，他在YouTube發布自己用結他演奏原創歌曲和翻唱歌曲的影片，如卜·戴倫的〈答案在風中飄蕩〉和艾維斯·皮禮士利的〈墮入情網〉。到2021年7月，他的訂閱人數超過17,000人。


title: 捆綁式假陰莖

text: 捆綁式假陰莖（又称作阳具带、皮捆綁式假阳具）是性用品的一種，與假陰莖相似，是一种设计有捆绑带以在性行为时佩戴的假阳具，有些還帶有與跳蛋相似的震動和轉動功能。捆绑带和假阳具有多种款式，其中有考虑为佩戴者对捆绑带而适应所制作款式，以及侧重于假阳具与捆绑带的装配方式的款式，也还有考虑刺激佩戴方或者性伴侣的款式。捆绑式假阳具可用于多种性行为，包括单独或相互自慰，也会在口交、肛交、或者阴道性交等。通常是由女方穿戴與另一名女方性交或與男方肛交，使用润滑剂可以用来辅助插入。任何性傾向和性别的人都可能用到捆绑式假阳具。在一些成人用品商店里面可以买到。


title: 厨房辩论

text: 厨房辩论（、），指1959年7月在蘇聯莫斯科举行的开幕式上，46歲的美国副总统理查德·尼克森和65歲的苏联共产党第一书记兼苏联部长会议主席的尼基塔·赫鲁晓夫之间的即興交流。展馆内布置了美国人心目中国民拥有的一切，其中有大量现代的、自动化的休闲娱乐设备，以显示在资本主义制度下美国规模巨大的經濟繁荣。辯論发生在一座美式郊區示範單位的厨房。这次辩论正值冷战规模扩大的时期（以苏联在1957年成功发射世界上第一颗人造卫星史波尼克1号为开端，直至1960年的U-2事件为止）。大多数美国人认为尼克森赢得了这场辩论，他在本国的信譽也因此大大增加。


title: 厨房辩论

text: 美国人认为，这场辩论之所以被称作“厨房辩论”不仅仅是因为这次辩论发生在厨房，更是因为尼克森巧妙地把辩论的焦点转移到了诸如洗衣机之类的家用电器上，而不是武器之类，宣傳了美國的和平信念，更凸顯了蘇聯在日常科技方面的劣勢。


title: 厨房辩论

text: 1959年，美蘇同意在彼此的國家舉辦展覽，作為文化交流，以增進了解。這是1958年《美國蘇聯文化協定》的結果。蘇聯在紐約的展覽於1959年6月開幕，美國副總統理察·尼克森將參加在次月開幕的莫斯科美國展覽。尼克森帶了赫魯曉夫參觀展覽。450多家美國公司提供了多種展示品和消費品。展覽的關注點是測地圓頂，該圓頂在30,000平方英呎的設施中進行了科學和技術實驗。 蘇聯在莫斯科展覽會結束時購買了圓頂 。


title: 厨房辩论

text: 是參展商的新聞代理人，他說“廚房辯論”是在展覽的多個地點進行，但主要是在郊區示範單位的廚房中進行，該房屋被分成兩半以便於觀看。這是赫魯曉夫與尼克森在1959年展覽期間舉行的四次會議之一。副總統尼克森由美國總統德懷特·D·艾森豪六弟約翰·霍普金斯大學前校長陪同。


title: 厨房辩论

text: 赫魯曉夫對尼克森在克里姆林宮的第一次會議表示驚訝，當時他抗議美國國會通過的《被奴役國家決議》，該決議譴責蘇聯控制東歐衛星國，並呼籲美國幫助被東歐的奴役人民。在抗議美國國會的行動後，他解雇了美國的新技術代表，並宣布蘇聯將在幾年內擁有所有相同的東西，並在是時候與美國說再見之際超過美國 。


title: 厨房辩论

text: 赫魯曉夫批評了各式美國器具。他諷刺道：「難道您沒有一台將食物放入口内并推下去的機器嗎？」這是對卓別林1936年的電影《摩登時代》的參考。尼克森回應，至少科技競爭比軍事競爭重要。雙方都同意，美國和蘇聯應該尋求協議。


title: 厨房辩论

text: 第二次訪問發生在美國展覽館內的一家電視演播室。最後，赫魯曉夫說，他在辯論中所說的一切都應翻譯成英文並在美國播出。尼克森回答說：“肯定會的，我所說的一切都將翻譯成俄語，並在整個蘇聯播放。這是一個公平的交易。”赫魯曉夫非常支持這一提議。


title: 厨房辩论

text: 在辯論中，兩人以各自的後代做賭注，赫鲁晓夫声称尼克松的孙辈将在共产主义下生活，尼克松则声称赫鲁晓夫的孙辈将生活在自由之中。在1992年的一次采访中，尼克松评论说，在辩论时，他确信赫鲁晓夫的说法是错误的，但尼克松不确定他自己的说法是否正确。尼克松说，事实证明他确实是对的，因为赫鲁晓夫的孙子孙辈现在生活在自由之中，这指的是前一年移居美國，定居在羅德島州北部的普羅維登斯郡，並於1999年歸化美國籍的赫鲁晓夫之子谢尔盖·赫鲁晓夫。


title: 厨房辩论

text: 尼克松在说起1.4万美元的样板房时说“大部分美国人花1万到1.5万美元就能买到一座类似的房子。……任何一个钢铁工人都能买到这样的房子。他们时薪3美元，可以通过在25到30年内，每月还款100美元的方式买房。


title: 厨房辩论

text: 美國三大電視網於7月25日播放了《廚房辯論》。由於尼克森和赫魯曉夫已同意在美國和蘇聯同時播放辯論，蘇聯隨後抗議，因為蘇聯威脅要保留錄像，直到他們被拒絕。但美國電視台認為延遲會導致新聞失去即時性。辯論於7月27日在莫斯科電視台播出，儘管是在深夜，尼克森的言論只得到部分翻譯。


title: 厨房辩论

text: 美國的反應參差不齊。《時代》雜誌稱讚尼克森，說「他以獨特的方式表現了一個以和平成就，對生活方式有把握，對受到威脅的力量充滿充滿信心的人物的個性。」《紐約時報》稱其為「強調雙方鴻溝，但對實質性問題影響不大的交流」，並將其描繪成政治噱頭。時報稱，辯論後輿論似乎有所分歧。


title: 齐武成帝

text: 高湛少有英姿，幼時极得父親高歡喜愛。北齊建國後，被齊文宣帝封為長廣王。高湛協助其兄高演發動政變廢黜了侄兒高殷。高演本答应高湛事成后立其为皇太弟，繼位後，则转立高百年为太子，令高湛心怀不滿憤恨。高演登基后，迅速开始削弱高湛的权力，使其立刻警惕起来，计划谋反，但最终没有举事。後高演傷病兼身，臨終時為了不讓自己的兒子高百年落得與高殷一樣的命運，決定傳位於弟。561年，高湛繼位，改元太寧，是為武成帝。


title: 齐武成帝

text: 齐文宣帝生前，曾命百官勘定北魏《麟趾格》为《齐律》，过了很久也没有成书。文宣帝一朝，军事国事很少有依法律条文行事的，被粉饰为“变法从事”。高湛即位后，意图改革这等弊端，《齐律》便在武成一朝修成，之后的官吏方才开始遵守法令而行；武成帝又命官宦子弟时常讲习诸法，于是北齐人知晓法律者便很多了。。


title: 齐武成帝

text: 高湛为人冷酷无情。高洋在位时，异母兄高浚、高涣被诬下狱，关押地牢一年后，高洋在地穴边命令他们和歌，由于恐惧，出声颤栗。文宣帝有所触动，本意赦免二人，不料高湛素与高浚有仇，说道：“猛獸安可出穴？”高洋便沉默不言了。高浚、高涣听闻，高喊高湛小字道：“步落稽，皇天見汝！”左右手下没有不流泪的。高浚、高涣二人后被高洋、刘桃枝用槊乱刺，哭号不止；又被投火烧身而死，状甚凄惨，天下为二人痛惜不已。。


title: 齐武成帝

text: 高洋皇后李祖娥其子高殷即位，但只有一年便被其叔高演所篡。高演即位為孝昭帝後，將她由皇太后降為昭信皇后，居於昭信宮。後高湛繼位為武成帝後，逼李皇后與之相姦。高湛恐嚇她：「如果妳敢不從，我就殺妳兒子。」李皇后因害怕而答應他，從此頗受寵愛。她懷孕的時候，兒子太原王高紹德到她的宮殿，她避不見面，高紹德便怒言：「兒子难道不知道嗎？您是因為肚子大了，所以不見兒子。」李皇后非常惭愧，等到生下一個女兒，就不养育她掐死她。


title: 齐武成帝

text: 高湛見女兒被害，怒不可遏，將高紹德捉到宮里，舉刀怒喝：「妳殺我的女兒，我就殺妳的兒子！」高紹德驚慌求饒，高湛又罵高紹德：「想當年我被你父親毒打，你也沒從來救過我！」當場將高紹德殺死。李皇后大哭起來，高湛更是憤怒，將她衣服全部脫光並強姦她，胡亂鞭打她，讓她哭天喊地不已。最後將她裝在麻布袋裡，不顾她鮮血淋漓，就丟到渠道裡，任水漂流，昏迷不醒許久才甦醒。用牛車送到妙勝寺出家為尼。北齊滅亡後入關內，隋朝時才得以送還故鄉。


title: 喷气式飞机

text: 喷气式飞机（），又称為-{zh-tw:噴氣式飛機或噴氣機（中國大陸）;zh-cn:喷射机（台湾、港澳）}-，是一種使用喷气发动机作為推進力來源的飞机。其與傳統的螺旋桨飞机除了使用的動力系統不同之外，所適合的飛行環境也不盡相同：螺旋槳式飛機需通過螺旋槳擾動周遭空氣達到往前推進的目的，因此不能在空氣密度太稀薄的高空中飛行；相反，噴射機由於發動機運作原理的不同，需在10,000至15,000公尺的高空中才能達到最佳推進效率。除此之外，為配合高空飛行時的氣壓降低，噴射客機大部分都配置有加壓艙，而駕駛噴射軍用機的飛行員，則需要穿戴具有加壓功能的飛行服及飛行面罩。今日的民用噴射機大多以0.75至0.85馬赫飛行。


title: 喷气式飞机

text: 速度超過1馬赫的現役中超音速噴射機目前只有軍用機，曾使用過的两种超音速客機協和式與Tu-144目前皆已退役。雖然超音速噴射機能超音速飛行，但其發動機仍先將氣流減至次音速才送進燃燒室。能直接將超音速氣流燃燒產生動力的超音速燃燒衝壓發動機仍在實驗階段。


title: 喷气式飞机

text: 有动力的飞机发明之后，早在1910年代，就有人提出过喷气飞机的概念。从1920年代开始，德国的喷气式飞机研究开始取得突破。第一架使用喷气动力的原型机是1928年首飞的（Lippisch Ente）。该飞机是由滑翔机改造而成。涡轮喷气发动机（涡喷）的概念则是在1930年代，先后由汉斯·冯·奥海恩、弗兰克·惠特尔两人独立提出。第一架配备涡喷发动机的飞机是纳粹德国的。该机于1939年8月首飞。而真正引起人们注意的喷气式原型机，则是1940年8月在意大利首飞的。英国的第一架喷气飞机是1941年首飞的。


title: 歐洲經濟區

text: 歐洲經濟區（英语：European Economic Area，縮寫：EEA）在欧洲自由贸易联盟（EFTA）與歐盟（EU）達成協議後，於1994年1月1日生效，旨在讓欧洲自由贸易联盟的成員國，無需加入歐盟也能參與歐洲的單一市場。


title: 歐洲經濟區

text: 現時歐洲經濟區成員為欧洲自由贸易联盟四國中的冰島、列支頓士登和挪威（瑞士除外），以及28個歐盟成員國之27國（克羅埃西亞在待其會員資格正式生效前，自2014年暫時適用協議）。瑞士於1992年在公投中否決加入歐洲經濟區。瑞士經由簽署瑞士-歐盟雙邊協議參與歐洲單一市場。


title: 歐洲經濟區

text: 歐洲經濟區根據歐盟倡導的四大自由而建立：貨物、人員、服務及資金可在歐洲經濟區自由流動。歐洲經濟區的非歐盟成員與歐盟成員國之間可以自由貿易，但必須遵守大部分歐盟法律。歐洲經濟區的非歐盟成員在歐盟的決策過程中影響力不大。歐洲經濟區的非歐盟成員成員無需承擔歐盟相關的開支，但實際上會為歐洲的融合作出開支。


title: 歐洲經濟區

text: 歐洲經濟區的非歐盟成員國與歐盟委員會組成聯合委員會（EEA Joint Committee），功能是討論如何將相關歐盟法律伸延至非歐盟成員國。而歐洲經濟區會議（EEA Council）每年開會兩次，檢討歐洲經濟區成員間的整體關係。


title: 中華民國總統府侍衛長

text: 中華民國總統府侍衛長，是國民政府參軍長的後繼官職。1996年《總統府組織法》修正，原本在國防軍事方面扮演總統輔佐角色的上將軍階的總統府參軍長與參謀總長的功能重疊，故予廢除，仍保留中將銜侍衛長。侍衛長並依《國家安全局特種勤務實施辦法》第五條規定，同時兼任國家安全局特種勤務指揮中心之副指揮官。


title: 區志光

text: 區志光出身於基層家庭，在六、七十年代時，區志光的父母分別在灣仔六國飯店、大會堂酒樓做廚房及洗碗。區志光於初中時期已開始在酒樓工作，以幫補家計。他畢業於上環新會商會學校，在初中時就讀威靈頓英文中學，但因學費昂貴，而於中三輟學，及早工作幫補家計。在往後數年間，他曾做過酒樓樓面、黃竹坑電子廠倉務員。至1979年，當他年滿18歲時，便立刻投考警察，當時的月薪便由以往的900元倍增至1800元。


title: 區志光

text: 在早年被派駐至香港仔「行咇」及在報案室當值時，因眼見同袍落口供時的英文寫得頭頭是道，他自愧英文欠佳，於是花了5年時間，報讀明愛的夜中進修。他利用通宵守閘口的時間，苦練英文作文，在1985年的中學會考取得1A、2B、3C、1E的成績，而唯一取得甲等的科目是英文，成為當時的夜校狀元。


title: 區志光

text: 及後，因工作表現突出，於1986年獲晉升為督察，自此在警隊扶搖直上，先後於九龍和港島區擔任前線行動職務，並於1998至2002年出任時任特首董建華副官。 區志光於 2003年晉升為高級警司。於 2004至2007年間，區志光先後出任旺角警區副指揮官及邊境警區副指揮官。擔任邊境警區副指揮官期間，是邊界聯絡官，開拓了自己與內地執法部門的人脈關係。區志光於2007年晉升為總警司，先後於警隊保安部工作及灣仔警區指揮官，2011年擢升為助理處長，掌管保安部，直至2015年5月擢升為高級助理處長，出任人事及訓練處處長，2016年3月重返刑事及保安處，出任該處處長，掌管本港內外保安及警隊內部保安工作。


title: 區志光

text: 區志光在職警察職系達37年，其性格和順，期間警隊中未有傳出任何有關區志光的壞話及醜聞，即使在其晉升為警司後亦未見架子。曾為其同袍的警署警長鄭永順憶述，在80年代一次截停搜查市民後，被區志光指其說話太粗魯，令受查市民心裡不好受。當時，區志光以同理心分析警民關係，令鄭永順仍印象深刻。另外，區志光做事作風低調，鄭永順也指出其性格溫和，做事務實，要求每事仔細，不斷追問令到下屬無言已對。他做人亦不會偏幫任何人，在警隊30多年來無見過、無聽過有人認為他不公正的醜聞。


title: 區志光

text: 然而，區志光在處理國家領導人訪港的保安工作時，亦引起不少爭議。2011年，時任中共中央政治局常委兼國務院副總理李克強到藍田家訪時，有身穿平反六四上衫的男子遭帶走，亦有警員以手阻擋傳媒鏡頭，引來外界狠批破壞新聞及表達意見自由。另外，在2012年時任中共中央總書記兼國家主席胡錦濤訪港，《蘋果日報》記者追問有關六四的問題，也遭扣查，引起外界非議。


title: 區志光

text: 2021年7月8日早上，《明報》報導入境處長區嘉宏、海關關長鄧以海於今年3月接受恒大集團管理層的豪華款待，在灣仔灣景中心3樓的私人會所「吉祥薈」內的高級中餐館「隨緣匯」出席晚宴，合共9人舉行飯局，同日傳媒亦揭發保安局副局長區志光都有出席，不但違反當時不准超過4人同桌進餐的防疫限聚令，當晚的飯局更有人涉及強姦被拘捕，三名政府部門首長級人員更因為接受奢華款待而涉嫌觸犯防止《賄賂條例》的「公職人員行為不當罪」。特區政府一直沒有透露事件，直至傳媒在7月8日揭發罪行及廣泛報導，區志光在7月8日晚上僅以書面回覆，承認違反限聚令及已繳交罰款，但否認涉及當晚發生的刑事案件，至於接受豪華款待及公職人員行為不當的問題則沒有回應。網上流傳在私人會所「隨緣匯」內的餐館「吉祥薈」，即使是火鍋也每位最少收費3380港元，食材包括澳洲野生花龍蝦刺身、原條菲律賓東星斑切片、加拿大空運象拔蚌刺身、鹿兒島A4和牛、本地蝴蝶蚌、美國牛小排、西班牙黑豚肉及內蒙古羔羊肉等。由於公務員接受企業邀請參與奢華款待涉及公職人員行為失當，尤其是未有作出事前申報及避嫌，傳媒因此向當時時任保安局局長李家超及警務處長鄧炳強查詢是否曾獲邀出席該晚宴，兩人否認有出席該晚宴，但沒有回應有否獲邀及是否曾出席同類型宴請。廉政公署執行處前總調查主任查錫我表示三名保安部門首長接受豪華宴請並有在場人士捲入強姦案，公務員事務局有責任主動調查事件。


title: 益昌大廈

text: 福昌樓（）（建築時座號為E座），位於香港鰂魚涌英皇道1048-1056號，它們是一組共五座商住混合形式樓宇，位於鰂魚涌內地段8號餘段之北段，由E.Y.Wu 伍耀偉則師設計，於1962年開始入則准備興建，政府於1972年7月31日至8月17日期間向上述五幢大廈發出入伙紙（-1972年樓齡），，上述五座大樓採取開放式物業管理，部份樓宇的主要入口大堂已加設大閘，建築風格與太安樓相同，五幢大廈樓下是商場，樓上是私人住宅，五座大廈合共有2,243個單位，可住逾萬人。


title: 益昌大廈

text: 五幢巨型大廈在1960年代初興建時稱為百嘉新邨，原本的發展商為章記公司與華源置業，不過後來發展商失蹤成為爛尾樓，最後一邊興建，一邊進行銷售工作。接手的五間發展商分別為怡華置業有限公司（負責海山及海景樓）、益新置業有限公司（負責益發及益昌大廈）、九龍置地有限公司（負責海山及福昌樓）益大地產有限公司（只負責福昌樓）及華廈置業有限公司（只負責海景樓），當中華源置業與後來接手的發展商都有鍾江海和鍾明輝等人的身影。


title: 益昌大廈

text: 法籍攝影師 Romain Jacquet-Lagreze 在2012年拍攝一輯《Vertical Horizon》曾獲衛報、國家地理雜誌、赫芬頓郵報、CNN及華爾街日報等國際媒體報導，亦曾在港展出。電影包括《變形金剛4：殲滅世紀》及《攻殼機動隊》、SENZA A Cappella 的《你是你本身的傳奇》、MONDO GROSSO 和滿島光的《迷宮》、Seventeen的《Check-In》、GOT7的《You Are》、金聖圭的《True Love》、The Rose成員金佑星的《Baby》、Alan Walker的《Sing Me to Sleep 》及Gallant和Eric Nam的《Cave Me In》的音樂影片亦曾到此取景。


title: 中國國民黨青年團

text: 中國國民黨青年團（英語譯名：），簡稱國民黨青年團（），是中國國民黨單位，於2006年馬英九當選黨主席後成立的青年翼。2014年與中央委員會組織發展委員會青年部一同併入國家發展研究院轄下，不再是中央委員會的直屬單位。首任總團長為林益世。該團成立之初，規定參加人員必須40歲以下，總團長一職並身兼黨副主席與指定中常委。然自第二任總團長黃執中開始，參加人員必須40歲以下、且具備學生身份；總團長一職則僅為指定中常委，不再身兼黨副主席。按章程所載，其組織目的在於保障在學青年權益，擴大青年參與，並提供青年參與決策之空間。


title: 中國國民黨青年團

text: 國民黨青年團除了於台灣各地設置分團外，也在美國等地設置相關組織。2009年3月，國民黨成立網路部，其職務由青年團相關人員兼任，專責經營各網路平台如Facebook、無名小站、Plurk等，希望藉由網路社群來宣傳、並匯集更多青年的聲音。然而，隨著多媒體與社群經營的使用習慣改變，目前主要以臉書粉絲專頁、講座及營隊活動為主。


title: 前燕

text: 前燕（337年 - 370年）是十六國时代由鮮卑人首領慕容皝所建立的政權，至慕容儁正式稱帝建國，其國號為「燕」。其统治地区曾包括冀州、兖州、青州、并州、豫州、徐州、幽州等部分，全盛時控制12个州，157个郡，1579个县，人口近千万。


title: 前燕

text: 以其所在地为战国时燕国旧地，故国号为“燕”。《十六国春秋》始用“前燕”之名，為區別同期的慕容氏諸燕，歷史學家遂袭用之。又以其王室姓慕容，又称为“慕容燕”，而其他慕容氏諸燕都不用这个称呼，「慕容燕」成为前燕的专称。


title: 前燕

text: 西晉時，慕容廆為鮮卑族慕容氏的首領，曾效忠西晉，與鮮卑族以外的民族作戰。後來其兒子慕容皝於337年自稱為燕王。342年擊敗了後趙的二十萬大軍，解除了來自中原的壓力，建都龍城（今遼寧省朝陽市）。東破夫餘及高句麗，攻滅鮮卑宇文部，成為遼西唯一的武裝勢力，為慕容儁攻占中原奠定了坚实的基礎。


title: 前燕

text: 352年，皝子慕容儁滅冉魏稱帝，遷都薊，并隨後的幾年平定了北方的局勢，於357年遷都鄴。其地「南至汝颍，東盡青齊，西抵崤黽，北守雲中」，與關中的前秦平分黃河流域。358年，慕容儁下令全國州郡檢查戶口，每戶僅留一丁，此外全部徵發當兵，擬拼集150萬大軍以滅東晉、前秦以統一天下。


title: 前燕

text: 慕容儁死時命弟慕容恪輔政，後慕容恪阻止了宮廷的內訌。從360年慕容恪輔政到367年病死其間，為前燕政治較為穩定的時期。自建熙二年、東晉-{升平}-五年（361年），以前燕河內太守呂護倒戈反覆为导火索，前燕与东晋在中原展开了连绵的战事。


title: 前燕

text: 前燕建熙四年、東晉興寧元年（公元363年）前燕全面的攻势开始发动，四月，慕容忠攻滎陽（今河南滎陽東北），東晉滎陽太守逃到魯陽（今河南魯山）。建熙五年、東晉興寧二年（公元364年）二月，前燕李洪開始略地河南，四月，前燕攻許昌、汝南、陳郡，徙上述三地萬餘戶於幽州，遣鎮南將軍慕容塵屯許昌。七月，太宰慕容恪親自領兵攻打洛陽，東晉洛陽守軍战败逃离。建熙六年、東晉興寧三年（公元365年）三月，前燕攻克洛陽。


title: 前燕

text: 这一系列的战役后，前燕从东晋手中获得了中原的控制权。但东晋仍然不放弃收复失地的计划。东晋太和四年（公元369年）东晋大将桓温北伐，前燕一度陷入危机。不久，东晋军中绝粮，桓温被迫撤退，途中遭前燕军队伏击，损失三万余人，大败而归。


title: 前燕

text: 東晉乘慕容恪死時，由大司馬桓溫領兵北上，被慕容皝的兒子、少帝慕容暐之叔吳王慕容垂击败，慕容垂却被掌权者慕容评所猜忌。慕容垂被逼无奈，出走前秦，被苻坚收留。苻坚早就想消灭前燕，一直忌惮慕容垂，如今最大劲敌已经投誠，苻坚遂开始讨伐前燕的计划。前燕军团起初并未处于下风，但由于當權的慕容评为人贪鄙，致使军心离散，结果前燕15万主力部队被王猛所率领的前秦军歼灭。苻坚趁势率10万军队包围前燕的首都邺城。“散骑侍郎徐蔚等率扶余、高句丽及上党质子五百余人，夜开城门以纳坚军。”公元370年十一月，慕容暐逃出邺城，试图返回辽东的根据地龙城，中途被前秦军抓获，前燕灭亡。


title: 人體自燃

text: 人体自燃或人体自焚描述的是一种超常现象，即人體可在沒有與任何火源接觸下，體內突然起火，而且通常溫度高到短時間內就可以將人體絕大部分燒化為灰燼，（目前所知人体自燃的例子幾乎都燒到只剩一部分軀體）但周圍的東西（包括可燃物體）卻可以沒有燒掉，因此有部分人能够幸存。不过，这现象的存在性和科学性却引起不少争议。


title: 人體自燃

text: 试图解释这一现象的观点，援引歷史上和現代也可能发生的一些个案，认为造成人体自燃的原因包括球狀閃電引致、靜電引致、 蠟燭芯效应引致、體內酮體過多引致。曾經破解過中外眾多著名都市傳說的香港頻道主Professor Pow Pow曾經表示其認為燈芯效應是造成人體自燃現象的自然原因，不是由超自然力量所引致。關於燈芯效應引致此一現象的説法目前被眾多科學家視為最合理的解釋，但這個説法仍被不少科學研究者認為有頗多不合理之處。至今科學界仍未就此話題達成共識。


title: 超级英雄

text: 超級英雄和20世紀中期的美國社會文化有密切的關連，他们拥有超越普通人的特殊能力，做出一些不同寻常的壮举和英勇的行为，保护人類，与恶势力搏斗。一般他们都会有一套能够代表其个性和超能力的华丽装束，和一个有着同样个性的名字。其中最具代表性的一个就是超人，自从他在1938年初次登场以来，长达数十年内，超级英雄的传奇故事就以支配者的地位稳稳的占领了美国的漫画业，并成功跨越了多个不同媒体，成为电影、电视、游戏等的热门题材。


title: 超级英雄

text: 1938年，名为《动作漫画》的连环漫画杂志首次展示了脚蹬红靴子的超人把一辆汽车高高举过头顶的形象。到了1940年，这一连环漫画月销量达一百万册。超级英雄的时代就此揭开序幕。1956年，出版首个超人故事的DC漫画公司为满足公众的需求，陆续推出了蝙蝠侠、神力女超人、绿灯侠和義勇群英等超级英雄形象。到了20世纪60年代，另一個漫威漫画公司又以神奇四侠、浩克和復仇者崛起與DC競爭。有些超级英雄轉眼便被遺忘，成为了过眼烟云，亦有些超级英雄流传至今，深入民心，部分具代表性者更不斷擴展其影響力，及於人文、文化、潮流等領域。


title: 超级英雄

text: 在超級英雄熱潮中，數十年前首先在沙贊系列中主打搞笑，進入新世紀前後歐美及日本等地都出現了一些戲彷式的另類英雄故事，如：《勁揪俠》（Kick Ass）、《飛天紅中俠）（The Greatest American Hero）、《英雄迷的生活》（ヒーローマニア-生活-）、《不及格英雄》（あかてん☆ヒーロー！）等等。當中多有上述部份特徵，尤其是在着裝和起源方面，但通常是嘲諷式的設定。如：紅中俠着裝為超人的搞笑版並只能貼地慢速飛行；勁揪俠因被街覇欺負而網購緊身服充當英雄，卻被街覇毆打得更厲害；土志田誠因嗜好偷竊女性內褲而練成的好身手，成為被邀加入英雄團隊的原因；高中戰隊的成員不是胆小怕死，便是深度御宅族，或是凡事都交給別人的公主病，和全天候蒙面戰隊服示人的明星怪咖等等，都是一些捕捉了正統超級英雄特徵的精髓，而加以戲謔的設定。


title: 超级英雄

text: 超級英雄漫畫雖然常有些亮眼的服裝，但在故事的世界觀中多半不是為了高調行事，反而有用來掩飾身分的意味，還有部分是需要專用的戰衣才能使用能力的設定。但對於在現實世界的觀眾或讀者的角度上，較易判斷成很誇張的打扮，類似劇場藝術戲服或娛樂的Cosplay，使得英雄人物的周邊商品人偶或服裝也成為玩具和時尚。所以戰衣的設計在以漫畫或電視劇與電影成為了吸引賣點的一部分。


title: 超级英雄

text: 值得一提的是在普遍反對個人主義的日本，一些作者會淡化符合超級英雄定義的人物的那種容易識別的風格。另一原因是在小說一般不需要或很難具體描述人物的打扮，如中文的武俠小說主角亦是穿著便服的，或在主流奇幻小說的魔法師也沒有上文說的所謂「變身」，而改編後來改編成動漫也忠於原著的外觀，亦涉及下文英雄是否需要幪臉的設定。


title: 超级英雄

text: 另一種想法是在有超級英雄的戲劇中，包括電視劇和電影與一部分在遊樂場的超級英雄舞台劇，戴著面具或面紗起了中國戲曲臉譜或古希臘戲劇的面具的意義，像徵英雄進入了戰鬥的狀態變-{}-臉的意味，或故事到了英雄現身的部分了。


title: 超级英雄

text: 部分英雄的力量多少是來自其專用的戰衣，所以不使用時僅是武林高手。其中有使用動力服的鐵甲奇俠`星艦戰將`神勇飛鷹俠`宇宙騎士等。在部分傳統的奇幻或武俠中，人物雖然有巨大的物理攻擊力，但防護力如常人的同時，意味傳承像騎士精神和武士道精神和經常依賴盔甲的角色，如聖鬥士星矢和鎧傳等，穿著特制擁有魔法機能的盔甲。而即使穿著貼身戰衣的蝙蝠俠，也有一定的防護功能，類似現實的避彈衣。


title: 超级英雄

text: 日本英雄則較為多變和更具實驗性。如假面騎士、超級戰隊系列等偏愛近似於賽車手的全覆式緊身衣，局部仿肌肉狀的型態和全罩式頭盔，七、八十年代的英雄多會配上一條飄逸的領巾。晚近則變化更形極端，特別是假面騎士系列，幾乎已演變至彼此不帶相近特徵。另有一些帶有濃厚試驗色彩的造型，如伏魔三劍俠與敵對歹角相類似的醜陋怪人造型；電腦奇俠半正半邪，左右截然不同的大胆嘗試；黃金戰士打火機一般的外觀；阿童木幾近全裸的破格戰鬥裝束，都展現出日系造型的多樣性。


title: 超级英雄

text: 在二十世紀前期活躍，於早期的通俗小說（Pulp）和漫畫中連載較短的故事，幾乎只限於男性的成年人（特指25至40歲的青壯年人）。形像多是戴闊邊帽，和穿著鬆身的普通衣料制的暗色調古式俠士夜行裝束，而不是後來的英雄常見鮮明的緊身人造纖維或塑料的衣服。如佐羅、青蜂俠、魅影奇俠、閃靈俠，以及影響了後來的蜘蛛俠的The Spider。以及后来许多投身的于二战的超级英雄们。而日本的超級英雄首見於川内康范的作品，通常以印度或中東鬆身普通衣料的民族服裝的幪面俠打扮，但仍然局限於成年男性，如月光幪面俠和彩虹化身俠。


title: 超级英雄

text: 成熟女性通常是類近於泳裝的緊身衣配上長靴，如神奇女俠、She-Ra、神力女郎等。較年幼的女英雄多數以短裙配長靴，上衣差別較大，較多華麗的配飾。在設計上大多以強調女性的身材線條美為主。部份日系女英雄的造型為校服的變異版，如美少女戰士等。


title: 超级英雄

text: 如果是戰隊形式，無論男女，造型多數甚為相近而以顏色為分別。其中通常紅色為主戰力和隊長；藍色或紫色為具有接近紅色的戰力，但性格上彼此卻帶矛盾的張力；黃色是諧角般的存在，若是男性則通常為胖子；粉色為團隊中的陰柔担當；綠色或青色的存在感通常最低。女子戰隊（女子ーズ）對此有深刻的戲彷。


title: 超级英雄

text: 傳統上認為超級英雄穿得古裡古怪和主流社會格格不入，而引起了一部分故事或真實的人反感。直到X戰警電影系列，主角群完全放棄了獨特的服裝而採取統一的制服，引起了廣泛的討論。而超能英雄，只穿著便服的奇人異士的正義行為，終於決定性地把便服成為英雄服裝的一個重要部分。


title: 超级英雄

text: 在日本一部分人視校服為時装，除了上面提到美少女戰士變身後服裝類似校服外，更有不少穿著真正校服的英雄，猶其在仍然學生的年齡的角色。早期在穿越時空的少女和被狙擊的學園中擁有超能的女主角，同時有水手服與機關槍和飛女刑事等用武術和槍械行俠仗義的女學生。相對在寄生獸或路人超能100等同樣是日本漫畫的作品中，男主角雖然行事滿足超級英雄的定義並明確地擁有超人的力量，但只穿著便服或校服和不使英雄稱號。但這種低調角色較常被觀眾或讀者視為美少女或美男，即認為角色在故事或現實中便故有其魅力，而鮮少被認定為超級英雄。另一種設定是以在學年輕的主角群體，入讀專門的超能力或魔法學院，所以英雄人物設定像現實的學生，如哈利波特系列或魔法禁書目錄系列等。


title: 超级英雄

text: 相對於仍然擁有學生身分的較小年齡的角色，西裝經常是較低調的成年英雄的便服打扮，而且又分真的作為便服的西裝特工風格如神盾局特工，與實際類似校服的準制式打扮如黑超特警組等。而這兩個組織也可以滿足厭惡個人主義的人，也可以符合用現實看人物打扮的觀眾。


title: 超级英雄

text: 在美國的漫畫公司一般會以結盟聯盟的方式將旗下的英雄人物組織化，如X戰隊和復仇者等，這類組織除了少數大規模的災難以會全體出動以外，在平時會以根據任務的需要作為搭檔成小隊來出擊。因為訴求個人英雄主義的緣故，一般並不會出現軍隊中重視紀律和命令的情況，因為在劇情的需求上紀律至上軍事行動會使的劇情的張力較為薄弱，一般在劇情上的集體行動中時常會強調彼此信念和行事作風的不同和衝突點，如超人與蝙蝠俠在個性上光與影的對立；而日本軍事派科幻動畫，常給人認為是反對超級英雄的，因為超級英雄的價值取向是正義，常與軍事科幻動畫的集體主義價值常有衝突。但也因為這個原因而有人強調集體力量和友情的因素，創造出集團式的超級英雄。


title: 超级英雄

text: 武俠作品中的俠士也很超級英雄的一種，以武術為展現方式，替代了動漫世界的科幻，角色藉修習武功而獲得力量，藉由行俠於江湖而成就超級英雄的功能。其中修練氣功、內功等等的武功心法，以致體質發生翻天覆地的變化（例如許多不同作品卻採用的易筋經）；鍛鍊跑動速度、跳躍動作等反力學的輕功（經典者當數段譽的凌波微步）；以兵器甚或自我肉身迸發出超常的力量（如楊過隨手一劍即能開山斷樹、破牆倒屋；又如蜀山劍俠御劍飛行之類），凡此種種均具奇幻色彩。而武俠世界以外的超級英雄有時也會借用武俠世界的奇幻觀點，例如鐵拳俠實際上就是個中國武術高手，其習武過程也與武俠世界的模式相當類似，算是與武俠世界的觀念互涉（蝙蝠俠學的雖也是東方武術，但並無氣功、輕功之類的奇幻色彩）。


title: 超级英雄

text: 从20世纪40年代开始这类电视连续剧就不断在电视上出现，像是《超人的冒险》（The Adventures of Superman）主演：George Reeves还有1960年的《蝙蝠侠》主演：Adam West和Burt Ward，还有像是1970年哥伦比亚广播公司（Columbia Broadcasting System简称CBS）的《神奇女郎》系列（Wonder Woman）主演：Lynda Carter。都是当时知名的电视连续剧。


title: 超级英雄

text: 90年代电视连续剧开始尝试使用一些非常规的拍摄手法去表现其中包括很受欢迎的《超人前传第一季》（Smallville）超人的起源，以青少年期的超人出演为特点。同样的例子还有《路易斯与克拉克》（Lois and Clark），《捉鬼者巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）和《双面女间谍ALIAS》（Alias）。


title: 超级英雄

text: 60年代日本的“特摄”（tokusatsu）也展示了另一个文化的超级英雄类型，例如：《月光幪面俠（月光假面）》(Moonlight mask)《超人力霸王》（Ultraman）《万能侠》（Spectreman）和《假面骑士》（Kamen Rider）。


title: 超级英雄

text: 20世纪40年代，超级英雄的电视连载仅仅出现在针对儿童的周六节目中，这种定位大大限制了其發展。直到1978年一部真正的成人向电影《超人》完全扭转了这种局面，而随后同樣極受欢迎的《蝙蝠侠》和兩者的续作接连出现在电影银幕上，经久不衰。


title: 超级英雄

text: 在21世纪初期，电影业的“重磅炸弹”2002年的《蜘蛛人》和2003年的《X战警2》导致了更多超级英雄电影的诞生，以致近年被称为超级英雄的“新黄金时代”（“旧黄金时代”出现在美国40年代漫画界）。这些年的电影注重以更加复杂的特效和有更冲击力的画面来吸引观众，但是这样做却招来了很多影评家的批评。


title: 超级英雄

text: 在2002年电影《蜘蛛侠》取得了很大的成功其票房成绩令人羡慕不已，接着在好莱坞也掀起了一股以拍摄改编超级英雄为题材的电影风潮，在那之后许多这类电影接连问世其中也不乏经典之作例如X战警2、地狱小子和蜘蛛人的续作。


title: 超级英雄

text: 《蜘蛛人》的成功很多成分要归功与电脑特技的制作（Computer Generated Imagery，简称CGI）现阶段电脑特技以经趋于成熟，在很大程度上帮助了这类电影中所需要的特殊情节的表现，大大增加了其表现力，CGI对于拍摄这类电影在某种程度上给于了一定保证。


title: 超级英雄

text: 儘管日本和其他國家都有拍攝超級英雄電影，但多為電視或動畫版的支線或總集編故事。而不像美國在八十年代的蝙蝠俠電影後那般，是獨立地制作的原創故事，而且其他國家的超級英雄電影使用的特技和攝影都不及美國高水準，所以以下集中介紹美國超級英雄電影。


title: 超级英雄

text: 在20世纪30年代末和整个20世纪40年代，超人都是在美国收音机中最流行的节目之一，相同的例子还有青蜂俠和魅影奇俠。在这期间收音机一直是超级英雄最早的普及者。直到50年代早期，电视机才成为了其最好的替代者。


title: 超级英雄

text: 1970年美国作家Elliot S! Maggin也有2部很受欢迎的作品《最后的氪星之子》（Last Son of Krypton）和《Miracle Monday》。与此同时《蝙蝠侠》和《蜘蛛侠》前传、《X战警》和《正义联盟》也都相继出版。并且成为电影和连续剧所热忠的剧本改编对象。


title: 超级英雄

text: 还有一部值得注意的小说它是1987年George R.R. Martin所写的小说《Wild Cards》，这是一部并非以漫画为蓝本的科幻小说，同样也很成功。还有在90年代和21世纪初，DC Comics依据其漫画所改编的小说《超人之死》和《蝙蝠侠：无人之地》（Batman: No Man's Land）也是这类小说中的代表。


title: 超级英雄

text: 自1995年以来，明尼苏达大学教授詹姆斯就利用超人给学生讲解力学，如他提出的一个问题是：超人一跃跳上30层高的大楼顶上，双腿需要多少力量？答案是2720公斤。结果他的课大受欢迎，他说：“这些漫画书不乏对范围广泛的基本物理学原则的正确描述和解释，包括古典力学，电学，磁学，甚至还有量子物理学。”


title: 小公主蘇菲亞

text: 《小公主蘇菲亞》（）是一部美國的電腦動畫電視影集，由和Toiion Animation Studios製作，內容是一個小女孩蘇菲亞（Sofia）進入皇家成為公主的過程。主角蘇菲亞（英文配音：艾莉尔·温特；台灣配音：薛晴；香港配音：麥紫筠）因為媽媽米蘭達和國王羅倫二世結婚而成為公主。其中的主題曲是由John Kavanaugh及Erica Rothschild作詞，由Kevin Kliesch作曲。


title: 小公主蘇菲亞

text: 中国大陆由中央电视台少儿频道，广东广播电视台 (嘉佳卡通卫视/珠江频道 (国内版)/少儿频道)，江苏省广播电视总台优漫卡通卫视，北京广播电视台卡酷少儿频道播出。在香港地区，本节目由无线电视明珠台于2015年1月4日独家播出。


title: 玉山鐵二

text: 1999年6月，出演電視劇《我的老師很辣》出道。而讓玉山一炮走紅的則是2001年的特攝劇《百獸戰隊牙吠連者》，他在劇中扮演正義的銀色戰士大神月磨。一時間，成了孩子們心目中的英雄，同時也贏得了許多主婦們的喜愛。此后，玉山出演了大量影視作品及廣告，其中包括《東京愛情劇場》、《離婚女律師》、《ROCKERS》等等，逐漸成為廣受歡迎的新星。


title: 玉山鐵二

text: 2005年，玉山鐵二在電影《功夫棒球》中當上了主角，並出演了《NANA》，人氣再度大幅提升。06年，在電影《信》以及電視劇《我比誰都愛媽媽》中都能見到他的身影。07年夏季檔，首次單獨主演日劇《向牛牛許愿》。


title: 玉山鐵二

text: 自幼熱愛運動，在中學時代一直是學校田徑隊的主力成員。在讀高中時報名參加了平面模特選拔，憑借其惹眼的外形順利入圍，從此開始活躍在《CHECKMATE》等時尚雜志上。京都府立西城陽高中畢業后，正式成了一名演員。


title: 魔術師歐菲

text: 故事背景為接近歐洲18世紀風情的奇耶薩爾西瑪大陸，主角是一位青年魔術士歐菲，原名-{zh-hk:基利拉修羅;zh-hans:基利拉修罗;zh-tw:奇利男謝洛;}-。奇利男謝洛為了拯救對他而言有如姊姊般的阿莎莉，而展開冒險旅程。阿莎莉為了尋求更高強的魔力，而使用了天人的遺產——巴魯多安德魯斯之劍；結果這把劍的魔力讓阿莎莉變成了龍一樣的怪物，通稱「血色八月」（Bloody August）。奇利男謝洛對於牙之塔（阿莎莉和奇利男謝洛原本所屬的魔術士養成學校，也是大陸魔術士同盟的總部）在事件過後只想維護名聲而不是想辦法挽救阿莎莉的態度感到失望，於是捨棄了他原來的名字，改名為歐菲，並離開牙之塔，開始尋找讓阿莎莉復原的方法。


title: 克里斯蒂娜·安斯特德

text: 克里斯汀娜·霍爾（，）是美国房地产投资商和电视名人。她与前夫塔瑞克·艾爾·穆沙（Tarek El Moussa）联合主持了HGTV的节目“”（Flip or Flop），独自主持了HGTV的节目“克里斯汀娜好居家”（Christina on the Coast）。


title: 克里斯蒂娜·安斯特德

text: 克里斯汀娜（Christina Hall）出生于加州奥兰治县的安那翰市。她有一个小十岁的妹妹卡莉（Carly）。她上了加州南部的学校，大学毕业后就开始在房地产行业工作，在那里她遇到了未来的丈夫和商业伙伴塔瑞克·艾爾·穆沙。


title: 克里斯蒂娜·安斯特德

text: 克里斯汀娜与她的第一任丈夫塔瑞克（Tarek）在加州奥兰治县经营房地产中介"塔瑞克和克里斯汀娜：艾爾·穆沙集团"。2010年，艾爾·穆沙夫妇和他们的商业伙伴Pete De Best一起以11.5万美元的价格购买了他们在加州圣安娜的第一处投资物业，并以34,000美元的利润出售了该物业。这三人继续进行房屋交易，将其房地产投资业务扩展到亚利桑那州和内华达州。


title: 克里斯蒂娜·安斯特德

text: 夫妻团队出售了加州南部地区的房地产。2008年10 月股市崩盘后房地产市场开始暴跌，他们的房地产业务开始遭受损失。在短短几年内，克里斯汀娜（Christina）和她的丈夫收到的房屋租金从每月6,000美元下降到每月700美元。


title: 克里斯蒂娜·安斯特德

text: 2011年的某一天，塔瑞克发自内心地要求一位朋友帮助他为HGTV制作试听带。这位朋友拍摄了从头到尾的房屋翻新过程的整集。翻盖的试听带被发送到一家制作公司，而没有人真正相信会有公司对此感兴趣，但是，制作公司Pie Town Productions却很喜欢它。HGTV的制片人也注意到了这对夫妇的Instagram个人资料，该资料在他们进行的许多装修项目的资料前后都有。


title: 克里斯蒂娜·安斯特德

text: 2012年，HGTV与这对夫妇签下了一个定期的每周节目，内容包括翻新房屋的来龙去脉，以及他们的家庭生活。在2014年的一次采访中，克里斯汀娜说：“每集节目都可能会出错，而且会出错”。 2013年4月，Flip or Flop节目终于在网络上出现。


title: 克里斯蒂娜·安斯特德

text: 在2018年6月，克里斯蒂娜宣布将接受自己的衍生节目“海岸上的克里斯蒂娜”。第1季的第1集将重点关注克里斯蒂娜对其离婚后的新房屋进行翻新，其余七集将重点关注她对其他人房屋的翻新。该节目于2018年秋季开始拍摄，2019年春季首映。该节目的第2季于2020年1月2日在HGTV首播。


title: 克里斯蒂娜·安斯特德

text: 2020年7月14日，克里斯蒂娜宣布将与光谱家具（Spectra Furniture）合作创建一系列品牌家具。新系列克里斯蒂娜家居设计（Christina Home Designs）将于2020年10月首次亮相。


title: 克里斯蒂娜·安斯特德

text: 2013年，塔瑞克被诊断患有甲状腺癌和睾丸癌。当医生建议进行放射治疗时，这对夫妇决定存放塔瑞克的精子，并尝试体外受精以生第二个孩子。第一次体外尝试失败，第二次尝试克里斯汀娜流产。2015年她才怀有儿子。


title: 克里斯蒂娜·安斯特德

text: 有了第二个孩子后，克里斯汀娜在四个星期内重返“改建重建大作戰”节目的工作。她开始感到不知所措，夫妻之间的紧张关系升级了。“我们再也无法进行适当的沟通了，”她说：“到了这样的地步，我们甚至都没有开车聚在一起。”


title: 克里斯蒂娜·安斯特德

text: 2017年11月，她开始与英国电视节目主持人（Ant Anstead）约会。2018年12月22日，她在加利福尼亚州纽波特海滩的家中与安特·安斯特德结婚，并正式更名为克里斯汀娜·安斯特德。2019年9月6日，他们的孩子哈德逊·伦敦·安斯特德（Hudson London Anstead）出生。


title: 金城戰役

text: 金城戰役，又稱金城反擊戰、抗美援朝1953年夏季戰役第三階段，是朝鮮戰爭中中方所称“抗美援朝战争”后期進行的戰役，自1953年7月13日起至27日停戰協定簽字止，歷時15天。這場戰役是中國人民志願軍渡過鴨綠江以來進行過唯一一場戰役規模的陣地進攻作戰，同時也是唯一一次中國人民志願軍擁有炮火優勢的戰役。


title: 金城戰役

text: 這場戰役的起因在於朝鮮停戰談判中，由於韓國總統李承晚拒絕簽字，同时拒绝釋放約2.7萬名中朝聯軍的俘虜，因此中朝方面無法與聯合國軍達成共識。最終，為了懲罰李承晚不肯簽字的行為，中國人民志願軍決定針對金城地區發動大規模攻勢，這場攻勢也是中國在朝鮮戰爭中進行的最後一場大規模攻勢，面對聯合國軍取得了勝利。中国人民志愿军在战役中攻占了170平方公里的土地並將戰線向南推進了纵深10公里，並认为战役直接導致了朝鮮停戰協定的簽署。


title: 金城戰役

text: 1953年2月22日，聯合國軍司令克拉克致信金日成與彭德怀，建議雙方交換傷病戰俘。3月22日，当时在莫斯科的周恩來在同马林科夫等苏联领导人商谈后，致電毛澤東：「蘇方提議的中心思想，即是準備在戰俘問題上求得妥協，以掌握和平的主動權。解決方案，是利用克拉克的文件，由金、彭出面答以同意根據日內瓦公約一〇九條，雙方先行交換重傷病戰俘，其不願回者暫交中立國，並恢復板門店談判解決具體問題。然後即由中朝雙方當局分別發表聲明，主張戰俘按分類辦法實行遣返，要求遣返者立即遣返，其餘則交由指定的中立國（如印度或其他國，視情況再定），保證其得到公正解決。蘇聯外長跟著發表贊助聲明，然後蘇聯在聯合國代表即作同樣活動。」


title: 金城戰役

text: 3月28日，金日成、彭德懷覆函克拉克，同意交換病傷戰俘，並建議立即恢復談判。3月30日，周恩來代表中華人民共和國政府發表《關於朝鮮停戰談判問題的聲明》，提出經中華人民共和國和朝鮮政府共同研究之建議：「談判雙方應保證在停戰後立即遣返其所收容的一切堅持遣返的戰俘，而將其餘的戰俘轉交中立國，以保證對他們的遣返問題的公正解決。」4月6日，朝鮮和中華人民共和國方面聯絡官朝鮮人民軍李相朝少將與聯合國軍方面聯絡官美國約翰·C·丹尼爾海軍少將就雙方遣返傷病戰俘問題舉行會談，4月7日雙方交換傷病戰俘估計人數，4月11日完全達成協議。4月中旬，毛澤東向鄧華提出：「爭取停、準備拖。而軍隊方面則應作拖的打算，只管打，不管談，不要鬆勁，一切仍按原計劃進行」。4月23日，毛澤東對鄧華關於舉行夏季戰役反擊之幾點意見批語：「至於停戰得早，或不要打以利談判，則可於五月間適當時機再行決定。」


title: 金城戰役

text: 4月24日，李承晚轉告艾森豪，如果達成允許志願軍繼續留在鴨綠江以南之任何協議，他就決定將韓國軍隊退出聯合國軍，在必要時將繼續單方面作戰。4月26日，朝鮮停戰談判恢復，南日將軍之提案遭到聯合國軍首席談判代表拒絕；5月7日朝鮮和中華人民共和國方面再次提出解決遣俘問題之八項提案：一切堅持遣返之戰俘，予以直接遣返，其餘不直接遣返之戰俘，全部交給印度、波蘭、捷克斯洛伐克、瑞典五國組成之中立國遣返委員會接管。双方因战俘问题再次在谈判桌上陷入僵局。


title: 金城戰役

text: 1953年6月8日，朝鲜停战谈判关于战俘问题达成协议。至此，朝鲜停战谈判各项议程已全部达成协议。6月中旬重新校订军事分界线的工作基本完成，谈判双方即将签订停战协定。但韩国以“就地释放”为名，强行扣留朝鲜人民军被俘人员2.7万余名（含志愿军被俘人员50名），并且宣称韩国准备单方面继续打下去，企图破坏停战的实现。为实现稳定可靠的停战，志愿军司令员兼政治委员彭德怀于6月20日建议，推迟停战协定签字时间，再给韩军一次打击。中国人民革命军事委员会主席毛泽东于21日指示：停战签字必须推迟。再给南朝鲜军以打击，极为必要。志愿军决定，以金城以南地区的南朝鲜军部队为主要攻击目标，发起金城战役，狠狠打击南朝鲜军，确保停战的顺利实施和停战协定的落实。


title: 金城戰役

text: 此次戰役志願軍集中了20兵團的第21、第54、第60、第67和第68軍以及第24軍，總兵力達到24萬人，同時集中了1360門火炮，形成强大的進攻力量，在金城以南—牙沈里至北漢江間22公里地段上對對面韓國第3、6、8、9四個師展開進攻。其中，7月14日凌晨，志願軍第203師609團第2營和第607團的一個偵察班組成的作戰支隊，穿過韓國國軍的炮火封鎖區，摧毀了位于二青洞（利川洞）的韓國陸軍首都師（猛虎師）第1團（有来源称是“韩国首都师第一骑兵团（the first cavalry regiment of the South Korean capital division）”）團部，是該戰役中最經典戰例，由于在此團部繳獲一面綉有白虎頭圖案的旗幟而聞名為“奇襲白虎團”。至7月16日下午時分，志願軍戰線已向南擴展192.6平方公里，達到既定戰役目標。與此同時，部分韓軍陣地由美軍及韓軍預備隊接防，從16日開始，美軍第3師、韓國軍第5、7、11師以及3、6、8、9四個師的殘餘部隊向志願軍連續反擊，截至7月27日停戰的11天裏，志願軍第20兵團打退了美軍和韓軍的連續反擊一千余次，韓軍攻占了白岩山、黑雲吐嶺等地點，但其余由志願軍新占領的阵地仍为志愿军第20兵团牢固控制。


title: 金城戰役

text: 美军方面的来源评价称，在戰爭的最後一周，韓國第二軍艰难地在中国志願軍的輕微壓力下守住了錦松江線。儘管反攻取得了勝利，但中國人已經消除了金城突出部並在中央戰線上将他們的陣線拉直。他們的滲透範圍大約為6英里（约10公里），他們的進攻切斷並瓦解了許多面對他們的韓國部隊。韓國和美國投入了 9 個師阻擊和反擊中國的進攻，並收復部分失地。中國人高调宣布自己的軍事勝利，另一方面，中国志願軍付出的代價非常高；據第八軍估計，在他們的突破和後續行動中，志願軍傷亡人數超過 28,000 人。时任联合国军司令的克拉克將軍事後評論說：“在我看來毫無疑問，共產黨進攻的主要原因之一，如果不是唯一的原因，就是給韓國迎頭一擊，讓他們和世界知道‘北上’— [李承晚堅持要繼續的戰爭]，是說起來容易做起來難。在中国大陆出版的书籍中，这段话翻译为“在我看來，這場共產黨的進攻（即金城戰役）最重要的或者是唯一的意義，是給大韓民國一個響亮的耳光，並以此向韓國人和世界宣誓—‘北進’（指李承晚試圖向北進軍統一朝鮮半島的計劃），做起來比說起來難！”


title: 金城戰役

text: 中国方面，中国共产党和中央军委发给中国人民志愿军总部的贺电中称，志愿军在金城东西30余公里的正面同时进行突破，共攻占纵深10公里约170平方公里的阵地；仅自7月13日至7月18日5天中，共毙伤及俘虏韩军28,000余人，击溃韩军四个多师，给李承晚及韩军以严重的打击，有利配合了停战谈判，使志愿军在突破敌坚固设防地带的作战中获得了极宝贵的经验。另有中方战役后的总结称，金城战役连同正面其他各军和朝鲜人民军各军团的作战，共毙伤及俘虏韩军美军78,000余人，收复土地192.6平方公里，志愿军和人民军伤亡33,000余人，“敌我”伤亡对比2.3 : 1；此次战役促进了朝鲜停战的实现。


title: 卫星电视

text: 卫星电视（簡稱衛視）即通过接收人造卫星转播过来的电视信号节目的电视广播方式。卫星电视的传输过程一般为：通过卫星将地面基站发射的微波信号远距离传输，最终用户使用定向天线将接收的信号通过解码器解码后输出到电视终端收视的一整套过程。其他常见的广播方式有地面電視和有線電視。


title: 卫星电视

text: 早期的微波信号为模拟信号，常常需要很大的天线来接收。90年代后期起数字信号渐渐成为主流，现在模拟信号大多已经淘汰。而数字信号又分为C,Ku两种波段传输，因为很多原因现在越来越多的运营商更趋于选择Ku段。而加密方式各运营商也有不同选择，华人运营商多选择法国电信、Conax、南瓜Nagra等加密方式。


title: 卫星电视

text: 卫星电视的天线，俗称“锅”或“碟”，用于接收卫星传输的电视节目，凹面设计的原理能将卫星信号聚焦到高频头上，再通过电缆传送到解码器。常用的卫星天线可分为两种：正馈天线、偏馈天线，正馈天线对于接收C波段信号最佳，偏馈天线对于接收KU波段信号最佳。由于两种天线的形状虽然差不多，但在弧度却很大分别。所以有需要接收卫星电视时，天线一定要根据何种波段而选择。


title: 卫星电视

text: 和有线数字电视一样，由于卫星所传输的节目是加密的，需要专用的解码器（即机顶盒）才能正常收视，高清信号（一般具备DVB-S2制式）则需要高清解码器接收。提供卫星节目的机构会为付费用户提供收视帐号密码，同时定期修改密码以打击非法收视用户。


title: 卫星电视

text: 不同的电视卫星处于东南西北等不同的方位上，所以一只天线只能接收有限的卫视数量。小型的天线若接收的卫视处于相同或相近的方位则可实现“一锅多星”，然而越大的卫星天线能接收的卫视数量则越多。根據接收地区的信号场强不同，甚至可以用一个直径两米的正馈天线做到“一锅十星”。


title: 卫星电视

text: 虽然卫星电视有覆盖面广，维护成本低的优点，但是卫星的发射成本却比地面电视或有线电视都要高很多倍，而且非法盗看或“一号多机”（即一个帐号多人使用）都使卫视商损失严重。对于用户来说，卫星电视尽管成本较高（若小区或大厦分摊则非常低），但维护费低、选择多、节目更多元化。


title: 卫星电视

text: 採用衛星傳送微波信號存在著一個缺點：每當遇到天氣不穩定（如厚雲、颱風等）的時候，信號受阻的情況很常見。原因是信號由起點（轉發器）出發，途中遇上厚雲、雷雨雲帶、金屬飛行物體（如飛機）等障礙物，信號不能穿透或受到干擾，以致發生雨衰導致信號中斷而不能到達終點（接收器）那處，使到用戶不能收受原有的視聽效果。这一点在接收Ku波段卫星电视信号时尤为明显。


title: 卫星电视

text: 有些国家或地区（如中国大陆、新加坡），在政策上不允许或是限制私人安装卫星电视接收器，使卫星电视无法全面覆盖。但中国法律并没有明文禁止，故实际上中国大陆社会（尤其是农村地区）售卖、安装卫星接收器的现象较为普遍，但卫星接收器大多只用来接收境内电视台的讯号，和极少数境外讯号，如“户户通”卫星电视。一些地方的广电部门会安装卫星电视信号干扰设备，以阻止民众私自接收卫星电视节目，但干扰卫星电视在中国大陆同样属于违法行为，可能受到无线电管理部门的查处。也有部分频道含有色情等当地法律所禁止的内容，部分地区收看卫星电视受到了限制。


title: 清潔能源

text: 類同的定義是可再生能源，指原材料可以再生的能源，如水力发电、风力发电、太阳能、生物能（沼气）、地熱能、海潮能、海水溫差發電等，目前兩者幾乎是同义词，可再生能源不存在能源耗竭的可能，因此日益受到许多国家的重视，尤其是能源短缺的国家，根據美國能源部最新的定義將核能也列入清潔能源其中。在美國，許多州採取了鼓勵從風能、太陽能等能源生產清潔能源的計劃。


title: 清潔能源

text: 但也受自然条件的影响，如需要有水力、风力、太阳能资源必須有夠大的水動能、大風、劇烈陽光。而且最主要的是投资和维护费用非常高，發電效率低，所以初期發電成本高，但隨著太陽能不斷的發展，目前效率高達25%效率的太陽能板也陸續進入市場，普遍估計其生產過程所消耗的能量均可以在部屬後一年內完全回收其能量，並且可以連續使用20年，是目前相當看好的發電方法之一。


title: 清潔能源

text: 目前最令大眾注目的就是大規模太陽能及離岸風電，以國外經驗預估離岸風電是有機會以非常低的躉購價格進入市場。以及24小時不停歇的波浪發電，初估世界各地波浪能的蘊藏量均可以達 800W/m 以上的蘊藏量，某些地區甚至可達2kw/m 的蘊藏量，但波浪能長期以來不容易解決天氣驟變下的大自然力道，許多波浪發電在運行一段時間後遭遇颱風即受破壞。


title: 清潔能源

text: 目前太陽能在中國大陸大力的扶持下具有全球最低的晶片價格，也間接造成台灣晶片生產商的競爭力不足暫時離開市場，整體來看太陽能在持續的發展下不斷提高效率的結果就是造成成本的價降，預料在不久的未來，太陽能不需政府補助即可自行與市場上的其他能源競爭價格。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 亨利·马里·雷蒙·德·土鲁斯-劳特累克-蒙法（，），簡稱亨利·德·土鲁斯-劳特累克（），法國貴族、後印象派畫家、近代海報設計與石版畫藝術先驅，為人稱作「蒙馬特之魂」。羅特列克承襲印象派畫家奧斯卡-克勞德·莫內、卡米耶·畢沙羅等人畫風，以及日本浮世繪之影響，開拓出新的繪畫寫實技巧。他擅長人物畫，對象多為巴黎蒙馬特一帶的舞者、女伶、妓女等中下階層人物。其寫實、深刻的繪畫不但深具針砭現實的意涵，也影響日後巴勃罗·毕加索等畫家的人物畫風格。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 在繪畫上的成就以外，羅特列克以新概念創作之彩色海報帶動了海報設計的創新；他使用當時少用的石版畫技術，捨棄傳統西方繪畫的透視法，轉以浮世繪中深刻的線條表現觀賞者眼中的主觀空間，搭配巧妙的標題文字，成功吸引觀賞者的目光，並與-{zh-hans:皮埃尔·勃纳尔; zh-hant:皮爾·波那爾;}-同為當代最具影響力的海報設計者。當時有海報設計之父之稱。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 1864年11月24日傍晚，亨利·德·土鲁斯-劳特累克生於法國中部的塔恩省阿爾比（Albi）的家中，全名-{zh-hans:亨利-马里·雷蒙·德图卢兹-洛特雷克-蒙法; zh-hant:亨利-馬利·雷蒙·土魯斯-羅特列克-蒙法;}-（）。父親-{zh-hans:阿方斯·德图卢兹-洛特雷克; zh-hant:阿爾豐斯·土魯斯-羅特列克;}-（）伯爵是名騎兵軍官，也是-{zh-hans:图卢兹-洛特雷克; zh-hant:土魯斯-羅特列克;}-（）家族的主人。這個家族起源自查理大帝時期，為土魯斯地區的顯赫家族，但到洛特雷克祖父時，家業衰敗，羅特列克伯爵僅繼承了一百公頃左右的荒地，家族宅邸與頭銜。儘管如此，他與表親，席雷朗家族（）的阿德比（）結婚後，從娘家繼承了兩座城堡與大片葡萄園，使家族得以不墜。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 原居-{zh-hans:戛纳; zh-hant:坎城;}-席雷朗家族為保持貴族血緣，本身即與土魯斯-羅特列克家族多代通婚：自18世紀遷居席雷朗（）後，由於沒有後嗣，所以從土魯斯-羅特列克家族過繼一名男孩來，並改名作席雷朗，從此家族名稱改為席雷朗，接連數代皆以表親的關係持續通婚，親上加親。也因此出現基因上的缺陷，並影響到羅特列克之後的人生。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 即使如此，羅特列克的家庭卻籠罩在一片陰霾中：由於是奉母之命完婚，伯爵夫婦的婚姻並不幸福，兩人的關係十分淡泊，阿方斯伯爵雖於1863年便從軍中退役，但同他玩世不恭的父親一樣，伯爵一大早便獨自出遊打獵，直到傍晚才帶著獵物回家。偶爾他會跑到巴黎，與年輕軍官或時髦仕女共渡塵囂。對他而言，管理家務只是「女人的事務」，不是一名男子漢該作的工作。因此全家的事情，包含幼小羅特列克的養育工作，全落到母親阿代勒伯爵夫人的身上：她不但承擔全家的家計，更全力投入獨子的教育，不惜帶他東奔西跑，只為讓他能夠接受良好的教育。日後羅特列克到巴黎展開繪畫生涯，也全靠母親財力的支持才得以持續不輟。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 小時候，羅特列克繪畫與文學的才華便已展露：1872年，為了接受更好的教育環境，母親帶著8歲的他全家搬到巴黎居住，在這他透過教科書、筆記本上的習作，自修學會了許多素描與繪畫技巧。1874年進入中學就讀後，曾在學校刊物《同人誌》中發表短篇小說，頗受同學歡迎。然而最重要的是在這期間，他認識了畢生好友莫里斯·茹瓦扬，日後無論在精神或事業上，他都是羅特列克的一大支柱。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 1878年，14歲的羅特列克與家人在阿爾比團聚時，發生一起意外：他從客廳的椅子上摔下來時，被椅子下的掃把絆倒，造成左腿骨折。為此，母親帶他到尼斯等地療養。然而隔年1879年，他在療養地與母親散步時，跌入一處一公尺深的坑洞，造成右腿骨折。這兩次意外雖僅造成骨折，但因多代近親通婚，患有遺傳性疾病的羅特列克停止了腿部骨骼發育，成為身高僅150公分的侏儒。而且因腳部停止發育，上半身仍持續成長，使下半身承受過多的體重，令他在步行上都顯困難，遑論進行騎馬等激烈運動。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 對愛好騎馬打獵且期盼克紹箕裘的羅特列克伯爵，這不啻為一大打擊。這成為他另一個棄家人不顧的理由，也令他更少回家，原來對兒子的期盼也轉移到郊外打獵之上；而對羅特列克伯爵夫人而言，丈夫的態度使她投入更多心血在照料兒子上。她不但一手包辦兒子的療養工作，帶他到尼斯、席雷朗等地治療、度日，並親自教導他拉丁文與英語，以免因療養而延怠課業。至於羅特列克本人，因失去自由活動的能力，閒暇時間轉而花在繪畫上，特別是他最喜歡的馬匹奔跑、騎士馭馬、帆船航行等景象，透過其視覺捕捉，出現在這時期的素描與油畫裡。而這也奠定了日後成為畫家的基礎。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 1881年7月，即將滿17歲的羅特列克前往巴黎參加大學入學考試，但卻落榜。於是利用三個月時間衝刺，終於11月第二次入學考試時順利上榜。然而，喜好繪畫遠大於學業的羅特列克卻放棄入學資格，轉去學習繪畫。這項決定最初遭到羅特列克伯爵夫人反對，但在舅舅勸說和鼓勵下，伯爵夫人接受了他的決定，讓他與父親前往巴黎，在專畫動物的聾啞畫家魯尼·布蘭斯多（）的畫室學習。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 1882年3月，儘管只有幾個月，羅特列克對馬匹奔跑的成熟技巧讓布蘭斯多嘆為觀止，認為已無力教導，故介紹他到著名的學院派畫家莱昂·博纳（）畫室學習。在此，他接受學院派畫風的洗禮，過往誇張的描繪有些收斂，加上新學到的構圖技巧，使他構圖更顯深度與層次感。該年暑假，他回舅舅家度假，創作出許多作品，然而9月再度前往巴黎時，博纳到巴黎藝術學院（）任教，原來的畫室已關閉。羅特列克不得已下，轉而與部分同學轉往擅長歷史題材的學院派畫家费尔南德·柯罗蒙的畫室。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 柯爾蒙雖是學院派畫家，但他的要求並不嚴格，甚至鼓勵學生自由創作。在此，羅特列克認識了埃米尔·伯納德、凡·高等日後著名的新印象派和後印象派畫家，與這些新銳畫家切磋使羅特列克的繪畫技巧持續進步。另一方面，因嫌科尔蒙的指導不夠嚴格，他自費在住處請模特兒，並訂定作息表以鍛煉繪畫技巧。這段期間，他十分努力，而成果也受到師長的肯定：勃納見到他的作品後，決定請他協助完成维克托·雨果作品的插圖。對於這些肯定，羅特列克在書信中寫到：


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 同樣在此期間，羅特列克常與同學前往美術館欣賞畫作，相繼結識當代著名的印象派畫家爱德华·马内、皮耶-奧古斯特·雷諾瓦、埃德加·德加等人。其中，他對德加崇拜有加，1885年兩人第一次見面後，羅特列克即視他為精神導師。受到竇加的影響，羅特列克的繪畫題材逐漸轉變，由傳統的故事與動物逐漸轉為現實人物。不久，他離開柯爾蒙的畫室，正式將現實世界視作繪畫的對象。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 由於不習慣巴黎都會生活，羅特列克伯爵夫人於1883年搬到他們家族的主要領地馬爾羅梅莊園（）居住。僅剩一個人居住的羅特列克因嫌孤寂，搬到畫室同學兼好友艾柏特·葛爾尼葉（）家居住。由於該住處位居巴黎北部的新興地區蒙馬特，當地充斥著各種聲色場所。羅特列克定居於此後受到影響，開始流連當地的咖啡廳與酒廊，並結識酒店老闆兼小有名氣的男歌手阿里斯蒂德·布留安（）。布留安介紹他與妓女發生關係，因身形醜陋被許多女性拒絕的羅特列克也從風塵女子身上找到渴望的溫柔，至此，他和夜生活脫離不了關係。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 1886年，羅特列克離開柯爾蒙的畫室，也搬離了葛爾尼葉的住處。他在蒙馬特成立自己的畫室，但仍接受竇加的指導，並持續到1888年。這時，他與18歲的模特兒瑪莉-克雷曼汀·瓦拉東（，即日後的畫家蘇珊娜·瓦拉東）交往，然而瑪莉只想騙取他的金錢，並以假裝自殺等手法威嚇羅特列克。經過多年糾纏後，羅特列克於1889年忍痛結束第一段戀情，與她徹底斷絕關係。失戀後的羅特列克為了發洩，又與卡門·戈婷（）交往，然而卻感染梅毒，這令他身心受創，從此也不太信任母親之外的任何女性，且更沉溺在蒙馬特的夜生活。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 私生活雖然不太順遂，1888年與1889年卻是羅特列克藝術生涯初露頭角的時光：1883年與1887年兩度參與巴黎沙龍（）皆落榜後，1888年他開始將「Treclau」的創作假名改回「Lautrec」的真名簽名，改而參加布鲁塞尔的二十人展（），隔年參加第五屆落選者沙龍（），並展出期間個人獨展。之後第六、七、八屆皆有作品參展，且評價不錯，也讓他逐漸被視為新藝術運動（）的重要參與者。。其中在二十人展時，曾發生一段小插曲：畫展閉幕時，羅特列克應邀出席閉幕典禮，然而典禮時比利時畫家亨利·德·格魯（）痛批一同參展的梵谷不學無術，只會吹牛。此話一出，立刻引起身為梵谷友人的羅特列克不滿，揚言要與格魯當場決鬥，最後格魯收回他的批評，才避免了可能的流血衝突。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 但這時影響羅特列克最深的，卻是酒店的夜生活。他最早出沒在煎饼磨坊（），並結識尚未成名的女舞者拉·古留（本名路易絲·韋伯），外號「大嘴美人」，這位「大嘴美人」啓迪羅特列克，創作了他最著名的作品。1889年，法國為了慶祝大革命百週年，在巴黎舉辦世界博覽會。為了因應活動的帶來的觀光人潮，新型態的夜總會紅磨坊開幕了，而羅特列克也隨之轉移到此。由於酒店尊重他貴族與畫家的身分，羅特列克也樂於結交經理與店中藝人紅星。1891年，另一家新型高級酒店巴黎酒店（）開張，為了競爭過對手，紅磨坊挖角來拉·古留、馬瑟·滑蘭丹（）、雅内·阿夫里尔（）、夏烏考（）、依薇特·吉尔贝（）等巴黎著名的藝人紅星，並請羅特列克為紅磨坊製作彩色宣傳海報。由於他的海報一改傳統，使用彩色和顯著的文字，配合深具特色的人物造型，成功吸引了許多上流階層男女光顧紅磨坊。而羅特列克的宣傳也讓他成為紅磨坊的座上賓。於是，形形色色的藝人與客人成為他大多數的繪畫題材。


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text: 1892年起，羅特列克的繪畫對象又多出一種，即娼樓的妓女。最初這只是交通通勤上會經過，結交一些妓女朋友。隔年，由於醫師室友要結婚，為了騰出空間讓新婚夫婦生活，他乾脆搬進磨坊街（）的娼樓公寓居住。不同進出其中的其他男性，羅特列克是以朋友與觀察者的角度與她們共同生活，並紀錄下一夜春宵外，妓女們的真實生活：鬧情緒、裝扮、性器官檢查、彼此之間的女同性戀關係等等...。具有貴族身分的羅特列克，不但公然出入娼樓，也常在公開場合稱讚娼樓，比如一次高級餐宴中主人請他發表感想，他稱讚道：


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text: 因如此離經叛道的行為，羅特列克不但成為上流社會議論的對象，也是各家媒體爭相關注的焦點。不過媒體重視的並非他的畫作，而是出人意表的言行舉止和笑話，但他從未對媒體過於誇大的報導作出回應與抗議。雖然大家對羅特列克意見甚多，但這三年也是創作的全盛時期，共完成五十多幅畫作。


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text: 1893年，羅特列克在畫商朋友莫里斯·喬懷安協助下，舉行生平第一次個展。為了避免不必要的爭議，他將有關妓女的作品擺在畫廊二樓，僅供少數朋友與鑑賞家參觀，其他爭議性較小的作品才放在一樓讓大眾欣賞。雖然羅特列克並不看好這次的個展，但出乎預料的是媒體卻給予其不錯的報導與評價，而羅特列克的精神導師艾德嘉·竇加也大大肯定他的作品，這也讓羅特列克於隔年舉行另一場石版畫個展。然而這次的個展不太成功。同年，《白色評論》（）在巴黎發行，在獨立畫展上引人注目的羅特列克結識其中的撰寫作家安德烈·紀德、保罗·瓦勒里以及畫家皮爾·波納爾等人，進而與其中兩位主編保羅·勒克萊克（）、塔德·納塔松（）認識，並成為相當親密的好友。


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text: 1895年，羅特列克前往倫敦繪製肖像，順便拜訪詹姆斯·惠斯勒（）等當代英國畫家，並在參觀馬戲團時結識莫里斯·梅特林克等作家與詩人。隔年又與喬懷安共遊荷蘭、西班牙和葡萄牙，然後溯羅亞爾河而上，探巡法國中部的各處城堡。這年，羅特列克出版了以妓女為主題的石版畫畫冊，並接受《白色評論》邀請，以他相當仰慕的塔迪·納塔松之妻米西娅·納塔松（）為對象，為該雜誌畫了一幅宣傳海報。


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text: 1897年起，羅特列克因為通宵創作，常夜間失眠，因而逐漸染上酒癮，雖然經喬懷安勸告，但卻日益惡化，經常失眠喝酒，酒醉仍睡不著只好通宵作畫，這讓他孱弱的身體健康更加惡化。為了改善情況，喬懷安決定替他在倫敦舉辦第三次個人畫展，以遠離蒙馬特的花花世界。然而此次個展卻未受英國人青睞，以失敗作收，這反令羅特列克酗酒情形更加嚴重，回國後甚至出現精神失常與幻覺的情形。最後，母親與醫師表弟加布里埃尔·塔皮（）討論後，於1899年3月決定把酒精中毒的羅特列克強送至精神病院治療。


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text: 入院之初的羅特列克百般抗拒精神病院的治療，並寫信向父親求救，但未獲理睬。兩星期後，他的神智已較為清醒，開始擔心會被終身監禁在院裡，於是採取了幾個對策：一方面他向院方表示願意積極配合，減低彼此的不信任，另一方面他請經常來探病的喬懷安送來畫筆與石材，希望用畫作證明自己的精神良好。因為關在院裡，羅特列克僅能憑記憶作畫，於是他以待在萊昂·勃納畫室期間，啟蒙老師魯尼·布蘭斯多帶他觀賞馬戲團的回憶為題，創作一系列石版畫作，其中有小丑表演、女馴獸師、特技雜耍、喜劇等等。在入院75天內，共完成50多張作品，其中挑選30幅製成石版畫，這30幅畫最後也讓他離開精神病院。之後，羅特列克曾對朋友說過：


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text: 5月20日出院後，羅特列克與遠親维奥（）陪同下，前往諾曼第旅行，之後又前往勒阿弗尔觀光。後來返回母親在馬爾羅梅的別墅靜養，直到10月母親的葡萄園收成後再度前往巴黎。由於擔心羅特列克再度沉溺於酒鄉之中，他的朋友們特地帶他逛當地的服飾街。這次他結識一位18歲的女裁縫路易丝·布卢埃（），雖然她已名花有主，但對女性失望的羅特列克仍罕見地動了真情，並以她為模特兒，完成一幅油畫和兩張素描。


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text: 1900年，巴黎再度舉辦的世界博覽會，邀請羅特列克擔任繪畫的評審，但被他回絕，不過他仍舊坐著輪椅上前去參觀。由於沒特別的好感，他未完成任何相關作品。不久，他又再度染上酗酒的習慣，甚至連同行的威奧也無法勸阻他，這令他尚未恢復健康的身體再度惡化。5月，他與威奧再遊諾曼第，為了感謝這位遠親，他以威奧為對象創作晚年大作《维奥提督》（）。6月，因經濟因素取消巴黎之行，直接從諾曼第前往波爾多，在此他迷上歌劇《梅薩莉娜》（），完成6幅相關畫作。12月，羅特列克返回馬爾羅梅，然而因腳充血而下半身麻痺，之後採用電療法才恢復，但病情已十分嚴重。


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text: 1901年4月15日，羅特列克最後一次前往巴黎，並拜訪巴黎的老朋友。由於大家都知道他大限不遠，此次為訣別之旅，所以除了感傷外，也帶他參觀各處故地，而他也整理了自己的畫室，並完成《威奧提督》與最後遺作《巴黎大學醫學院的口試》（）。7月，在朋友淚送下，羅特列克返回土魯斯，但回來後突然半身不遂。8月20日，母親羅特列克伯爵夫人帶他返回馬爾羅梅的別墅，這時，羅特列克的病情又急趨惡化，除了稍微修飾外，無力進行任何創作。9月9日凌晨兩點十五分，羅特列克在家人與少數好友注視下逝世，得年36歲。


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text: 1912年，莫里斯·喬懷安為羅特列克整理出版傳記《羅特列克傳》。而其多數作品則由父母保管，直到1922年才捐給阿爾比美術館（），館方則成立土魯斯-羅特列克美術館（）專門展示這些作品，至今該館仍是收藏羅特列克作品最多的地方。


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text: 作為後印象派畫家，羅特列克的繪畫技巧深受印象畫派啟發，但又結合浮世繪筆法與個人寫實的才華而獨樹一格。他的繪畫作品主要可分成兩大類型：油畫與石版畫。無論哪種類型，幾乎都以人物素描為主題對象。受到艾德嘉·竇加的強烈影響，羅特列克的畫作充斥著各式各樣的人物樣貌。對於這點，據說他曾說過：


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 雖然同樣專注於人物畫，但羅特列克與竇加的風格又大異其趣：竇加的畫作被認為宛如鑰匙孔中的結果，她們（多數是女性）在畫中的姿態宛如不曾留意畫家的筆觸，因此留下無矯作的體態之美；然而羅特列克的畫作卻有意無意的扭曲或誇大畫中人物的樣貌神情，進而強調人物的生命力與寫實感，讓粗莽的中低階層居民也戴上莊嚴的面紗。對於自己的創作理念，羅特列克曾說：


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text: 1888年之前，羅特列克尚在摸索自己的繪畫風格：雖然自小便展露出快速掌握物體移動瞬間的畫面並生動描繪出來的天賦，但受到學院派老師的影響，羅特列克儘可能壓抑本身變形扭曲畫作對象的本能。有名同畫室的同學曾描述這彼此衝突的矛盾：


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text: 另外，雖然已表現出優異的人物素描技巧，但畫作題材因不同老師的指導，創作題材也大不相同：在魯尼·布蘭斯多門下時，便以動物畫為主；到了歷史畫畫家費爾南德·柯爾蒙門下時，討厭畫作刻板人物的羅特列克也畫了兩三幅類似的題材作品。此外他也畫過同一畫室的同學文生·梵谷的肖像畫。而在學院派老師指導下，羅特列克的最大收穫莫過於背景構圖與透視法的成熟運用技巧，而塗色上也出現越來越多的繪畫線條。


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text: 1885年起，受到印象派與新藝術運動影響，羅特列克的畫作中出現印象派色調的筆法，逐漸講求畫作第一眼的視覺效果。另外，因崇拜印象派畫家艾德嘉·竇加，羅特列克放棄了學院派畫家的指導，逐漸將主題轉向現實生活中的人物。


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text: 1888年起，羅特列克迷上蒙馬特的夜生活，開過出新的畫風：為了描繪快速舞動的藝人身影與觀眾，羅特列克完全放棄學院派嚴謹的繪畫方式，改以快速的線條描繪人物輪廓，如此扭曲誇大特徵的本能終於彰顯出來，並成為他的一大特色；另外使用稀釋過的顏料塗滿色面，使塗色快速而直接，連帶產生透明感，並依稀裸露出畫布的底色。


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text: 另外，從1883年起，羅特列克開始收藏浮世繪的畫作，並從中採用許多技巧加入畫中：他學會應用具有韻律感的輪廓線條表達人物的服飾與身材特徵，並將透視法中的水平線拉到畫作的上半部，使消失點移到畫作之外，因而讓畫裡的空間距離變成急遽上升的斜線狀態；此外，具有顯著特徵的主體人物被擺到前端，後面改以黯淡如黑影般的人群加以襯托，這些技巧使得主角更為明顯，受人注意，並塑造出夜生活裡的刺激與戲劇性。


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text: 誇張甚至帶點醜陋的人物表情是這時期羅特列克畫作的最大特點：他不是憑空扭曲人物的樣貌，而是根據主角本身的特徵加以誇大。而且，夜總會的表演光線經常由下而上照射，如此人物的鼻孔與嘴唇會顯得十分明顯，羅特列克抓住這個場景並畫成畫作，這讓現實生活中的美女在作品中也顯得醜陋。也因為如此，許多女伶會為此向羅特列克抱怨，但他從未在畫作上讓步。


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text: 1898年後，羅特列克因酒精中毒損害神經，無法自由輕快地揮動色筆，只好放棄全盛時期的快速繪畫技巧，改以厚重的顏色強調人物的性格。但除此之外，其他的技巧仍未放棄。不過由於病痛纏身，加上兩年後旋即去世，這時期的作品遠少於前面兩個時期。不過由於多數時間不在蒙馬特，此期的繪畫人物不再是藝人紅星或妓女，而是以一同旅遊的朋友，歌劇場景等題材為主。


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text: 石版畫發明於18世紀末的德國，雖然在19世紀後期多數印象派畫家已嘗試過這種繪畫技術，但羅特列克嚴謹且大量的石版畫作品卻與奥诺雷·杜米埃（）並稱19世紀最重要的石版畫家。他從1885年離開費爾南德·柯爾蒙的畫室後，立刻學習石版畫的技術，並以嚴謹的方式製作作品：先在石版上打上素描草稿，期間以拇指擦拭線條，製造出現線條之間的疏密感，最後才製成石版畫。因此，他的多數石版畫幾乎是素描的重現，流暢的線條在其中扮演重要的角色。


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text: 但另一方面，羅特列克也製作大色面石版畫，並運用在海報作品上。當時海報才剛運用在商業宣傳上，因此多數商家僅製作簡單小型的黑白海報作為宣傳，但羅特列克接受红磨坊委託後，開始製作鮮豔、造型有力的彩色海報，以大膽的動作與表情吸引顧客上門，果然一炮而紅，成為當時與皮爾·波納爾齊名的兩大海報創作者。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 無論是石版畫或海報，羅特列克在其中運用了更多浮世繪的技巧：他大膽拋棄透視法，以線條創造出主觀的空間感，並以左右不對稱的比例構圖襯托主題；另外在海報上他使用大塊的純色裝飾，搭配刺激性的彩色字體，加上本身獨特的人物刻畫，使人們眼光自然被其作品所吸引。這也令他的作品成為當時夜總會或歌手重要的宣傳品。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 由於身體上的殘缺，羅特列克藉著蒙馬特的夜生活彌補心靈上的空缺，也因此認識了許多舞者、藝人和娼妓。雖然多數都變成他的好友，但他與這些女性的關係始終懷著一種矛盾心態：他對她們抱持些許懷疑、不信任，但又對她們悲慘的身世感到同情，而這點反映在作品上，便是無節制的誇張線條和沉重現實感的風格（相反的，有關母親的畫作中，羅特列克總一貫保持穩重而平靜的風格）。以下幾位在羅特列克的生命與藝術創作上，有舉足輕重地位的女性。


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text: 玛丽-克莱芒蒂娜·瓦拉東（，1865年9月23日-1938年8月7日）出身下層社會，母親是洗衣婦，未婚懷孕而生下她。15歲時她成為馬戲團雜技員，但一次失手摔落地面後被迫離職，前往巴黎蒙馬特區改當裸體模特兒，不久未婚懷孕，生下一名男孩，即日後著名的風景畫畫家莫里斯·郁特-{里}-洛（）。


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text: ，並鼓勵與指導她進行創作，然而瑪莉與他交往的目的卻是貪圖他的金錢，並多次欺騙他。最後羅特列克再也無法忍受，於1889年毅然離去。而這段失敗的初戀也讓他對女性備感失望，加上之後又從其他女性身上感染梅毒，從此不再輕言接受愛情。


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text: 拉·古留（，1866年-1929年1月30日）是觀眾為她取得綽號，意思是「老饕」，羅特列克以此綽號為題完成許多知名作品，使這綽號反而比本名更為人們知曉。她本名路易丝·韋伯（），出身猶太家庭，16歲時瞞著母親跑到煎餅磨坊演出，並引起羅特列克注意。她大膽、奔放充滿野性的個性讓她深受觀眾喜愛，逐漸竄紅，並於1891年被挖角到紅磨坊表演。由於羅特列克以她為題，製作出許多成功的彩色海報，1891年至1895年之間成為全巴黎首屈一指的紅星，也是紅磨坊裡的招牌舞者。但由於毫無節制的貪吃，她的體態日趨肥胖，最後不得不於1895年離開紅磨坊，在小巷裡搭設小屋勉強過活，可是仍無法挽回沒落的表演生涯，最後被收容在養老院裡渡過餘生。


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text: 羅特列克對她的好感在於其不受拘束的個性。他以她為題製作了12幅油畫與許多宣傳海報，成功發揮了刻畫人物的專才，而成為其藝術生涯中最為人所知的人物畫作。而兩人的友情也十分堅定：拉·古留離開紅磨坊後，在巴黎小巷裡撘設表演小屋外的兩塊具有招牌作用的畫作是由羅特列克義務贊助的作品，而1901年風中殘燭的羅特列克仍在最後一次巴黎之行中強撐身軀，到小屋拜訪拉·古留。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 雅内·阿夫里尔（，1868年-1943年）是一名義大利貴族與巴黎高級妓女的私生女，本名雅内·布東（）。由於小時候常遭雙親虐待，後來被薩伯特慈善醫院（）收容，由让·马丹·沙尔科（）醫師照料。16歲時離開醫院後，於1889年來到紅磨坊。可能後家暴陰影的影響，成為藝人的阿夫里尔感情並不穩定，常更換情人，直到42歲時才嫁給德國藝術家莫里斯·比艾（）。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 不同於粗野的拉·古留，雅内·阿夫里尔個性內向陰鬱，喜歡獨自一人跳舞。由於這項特質，加上帶有貴族血統，羅特列克喜歡將她孤獨一人的身影畫成油畫作品，而許多宣傳海報也以她跳康康舞（）的姿態為主打標題，吸引顧客上門。事實上，羅特列克的宣傳確實為雅内·阿夫里尔打出了名氣，不但令她成為紅磨坊中僅次於拉·古留的紅牌舞者，也讓她甚至遠征英國及美國，在倫敦等異國都會展開巡迴演出。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 依薇特·吉尔贝（）曾當過裁縫、服裝模特兒、演員，是一名全能型藝人：她的表演內容包含歌唱、戲劇表演以及詩詞朗誦。由於才華洋溢，加上羅特列克的作品宣傳，1892年起開始在巴黎竄紅。而她標準的裝扮：白衣、黑色長手套也常出現在羅特列克的作品之中。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 但羅特列克仍不為所動，繼續他扭曲誇張的風格。不過這樣的風格成功吸引許多觀眾前來紅磨坊捧場，1894年吉尔贝被某雜誌選為聖誕節特刊的封面女郎時，也毫不猶豫地指定羅特列克擔任畫家。另外，羅特列克以她為題，製作許多石版畫作品，並先後集結發行成兩大冊的畫集，其中一冊限量發行100本，每頁都留有吉尔贝的簽名，大大提升了這位香頌（）歌手的人氣。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 路易丝·布卢埃（）是羅特列克晚年結識的服飾街女裁縫，當年18歲。雖然已經有男朋友了，羅特列克卻與她發展出一段純純之愛，這對十分不信任女性的他而言，可謂十分幸福的小插曲。後來羅特列克的朋友描述這段時期時，曾回憶道：


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 生前，羅特列克被視為惹花捻草的人物，不過其海報與版畫作品卻造成當時巨大的變革；他讓商樣宣傳的海報作品也能兼具藝術性，並成功將夜生活的歡樂場所形象化，牢記在人們的腦海之中。至今，即使已過百年，紅磨坊仍然是巴黎著名的觀光景點之一，並成為許多電影、繪畫等藝術創作的取材對象。這點，應歸功於羅特列克傳神的海報作品與畫作之賜。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 繪畫上，羅特列克大量採用浮世繪技法的繪畫風格影響了新藝術運動與後印象派的作品風格：不但與他同輩的文生·梵谷也採用大量具有韻律感的線條描繪事物，更啟發後輩畫家如巴伯羅·畢卡索的人物畫風格，進而開創藍色時期的畫風。這在後印象派中，可為十分具影響力。


title: 亨利·德·土魯斯-羅特列克

text: 根據網路電影資料庫（）統計 ，1950年以來，以羅特列克為題電影的電影有兩部，電視劇有一部，以他為名的角色也出現在其他電影，特別是以紅磨坊主題的電影。另外，許多餐廳和商場為了表現優雅熱絡的夜生活氣氛，會將羅特列克的畫作或海報圖樣畫成壁畫或空間裝飾。顯然，他幾乎已和紅磨坊和蒙馬特，乃至於19世紀末的巴黎畫上等號。


title: 避風塘炒蟹

text: 避風塘炒蟹或稱避風塘辣蟹是香港一道海鮮菜式，以香辣惹味，令人留下深刻印象。主要材料是當日從海中捕獲的蟹，並且與蒜頭、蔥段、豆豉、辣椒和香茅混合而成的醬料一起爆炒而成，但不同的店舖會有各自的製作秘訣。避風塘炒蟹的一大特點在於其甘香、脆口而且不油的「薯片蒜」粒，切得極細碎的蒜粒想抄製得香而不糊並不容易，不夠火候、蒜的水份未被迫走，成菜會有一碟油，但如果火候太猛蒜糊了則會有苦味，對於廚師來說從不夠火候到過了火候之間可能只有幾秒的差別，非常考驗烹飪的技藝。


title: 國際清算銀行

text: 国际結算银行（，縮寫为BIS）是致力于国际货币政策和财政政策合作的国际组织，成立於1930年5月17日，是世界最早的国际金融组织。目前由60個國家地區的中央银行或金融管理當局组成，总部位于瑞士巴塞尔，另有两个办事处位于香港及墨西哥城。


title: 國際清算銀行

text: 阿尔及利亚、阿根廷、澳大利亚、奥地利、比利时、波斯尼亚和黑塞哥维那、巴西、保加利亚、加拿大、智利、中华人民共和国、哥伦比亚、克罗地亚、捷克、丹麦、爱沙尼亚、欧元区（欧洲中央银行）、芬兰、法国、德国、希腊、香港、匈牙利、冰岛、印度、印度尼西亚、爱尔兰、以色列、意大利、日本、韩国、拉脱维亚、立陶宛、卢森堡、马其顿、马来西亚、墨西哥、荷兰、新西兰、挪威、秘鲁、菲律宾、波兰、葡萄牙、罗马尼亚、俄罗斯、沙特阿拉伯、塞尔维亚、新加坡、斯洛伐克、斯洛文尼亚、南非、西班牙、瑞典、瑞士、泰国、土耳其、阿拉伯联合酋长国、英国、美国。


title: 周仰杰

text: 1996年，周仰杰與《時尚》雜誌編輯 Tamara Mellon 共同創立了 Jimmy Choo Ltd；開設精品鞋店，設計並銷售工廠量產的高檔女裝鞋子品牌 「Jimmy Choo London」。此後，「Jimmy Choo」品牌指的是「Jimmy Choo London」，而周仰杰原本的手工女裝鞋品牌便改成「Jimmy Choo Couture」。


title: 周仰杰

text: 2002年4月，周仰杰脫售了他手上所有的 Jimmy Choo Ltd 股份。從此周仰杰與 Jimmy Choo Ltd 完全脫離關係，繼續專心於他的超級高檔女裝鞋「Jimmy Choo Couture」。目前「Jimmy Choo Couture」鞋子是世界上最昂貴的鞋子；其擁護者包括各國王室、影視明星、政商名流等。


title: 周恭帝

text: 显德七年（960年）正月元旦，群臣正在朝贺郭宗训时，镇（今河北省正定县）、定（今河北省定州市）两州遣人来报，辽国和北汉合兵南侵。范质命令殿前都點檢赵匡胤率领禁军北上抵御。禁军到达开封东北部的陈桥驿后，突然发动兵变，拥赵匡胤为帝，黃袍加身。赵匡胤回师开封，朝中大臣范质等人被挟迫拜见“新天子”。显德七年，后周恭帝郭宗训禅让帝位于赵匡胤，降封郑王，符太后改称周太后，郭威、郭荣的宗族被迁往房州（今湖北省房县）居住。


title: 賽門與葛芬柯

text: 保羅·賽門（1941年10月13日出生）與亞特·葛芬柯（1941年11月5日出生）素為好友，兩人在就讀高中時就組成「湯姆與傑利合唱團」（英語：Tom & Jerry）。1957年，該合唱團的單曲《"Hey, Schoolgirl"》打入了美國流行音樂排行榜。高中畢業之後，賽門考進紐約市立大學皇后學院英文系，而葛芬柯當時就讀於不遠的哥倫比亞大學，兩人仍然時有合作。1964年，兩人與哥倫比亞唱片簽署合約，以他們的真實姓氏「賽門與葛芬柯」正式出道。對於樂團的名字，保羅·賽門曾自我解嘲地說：「此為猶太人聯名打入美國流行樂壇的第一次。」


title: 賽門與葛芬柯

text: 樂團的名曲如《寂靜之聲》（"The Sound of Silence"）、《史卡波羅市集》（"Scarborough Fair"），《惡水上的大橋》（"Bridge Over Troubled Water"）於美國單曲排行榜取得成功。1967年為著名好萊塢電影《畢業生》配樂，成為不朽經典。《寂靜之聲》乃是對現代人之間的疏離感的反響，與對人類拜金主義的省思；《史卡波羅市集》則充滿古代情詩的浪漫，還隱含著反戰精神。這些歌曲，不但曲調寫得好，連歌詞亦被世人所欣賞及重視，從此名揚全球。


title: 賽門與葛芬柯

text: 1970年以後，兩人分別作個人發展，但是偶爾也有一起演唱，其中尤以1981年的中央公园音乐会为著。而他們各自都有一些著名的作品。1990年，兩人以樂團的名義入選美國搖滾名人堂。2003年，他們又重新聚首舉行了一次巡迴演出，並被授予葛萊美終身成就獎。他們於羅馬競技場舉行的演唱會吸引了六十萬名觀眾，相比保羅·麥卡尼在同一場地的演出更多了十萬名歌迷。


title: 化學反應速率

text: 反应速率（英語：Rate of reaction）是在化學反應中，反應物轉變成生成物的速度。不同反應的速率有所不同。例如鐵的生銹（氧化）過程的需時以年來計算；在火中燃燒纖維素，卻只需要數秒鐘的時間。對於大部分的反應，反應速率隨時間而減少。


title: 化學反應速率

text: 反应速率的单位为mol/(L·s)或mol/(L·min)。浓度单位一般用莫耳·升，时间单位用秒、分或小时。反应速率分为平均速率（一定时间间隔裡平均反应速率）和瞬时速率（给定某时刻的反应速率），可通过实验测定。


title: 化學反應速率

text: 反应物本身的性质，外界因素：温度，浓度，壓力，催化剂，光，激光，反应物颗粒大小，反应物之间的接触面积和反应物状态，x射线，γ射线，固体物质的表面积，与反应物的接触面积，反应物的浓度也会影响化学反应速率。


title: 化學反應速率

text: 增加反应物的浓度，即增加了单位体积内活化分子的数目，从而增加了单位时间内反应物分子的有效碰撞的次数，导致反应速率加快。提高反应温度，即增加了活化分子的百分数，也增加了单位时间内反应物分子有效碰撞的次数，导致反应速率加快。使用正催化剂，改变了反应历程，降低了反应所需的活化能，使反应速率加快。


title: 高雨儿

text: 高雨儿从小开始学习舞蹈，而这也为她之后的演艺生涯奠定了良好的基础。2005年，高雨儿就读于北京体育大学附中。2008年，高雨儿就读于中央音乐学院附中国标舞系，在校期间她还被评为“专业标兵”。2012年，高雨儿顺利考入中央戏剧学院儿艺班。


title: 高雨儿

text: 2014年，参加李慧珠执导的古装爱情喜剧《美人制造》全国演员选拔，最终以18401票获胜，并获得出演该剧资格，而她在剧中则饰演了心狠手辣的宫女春桃，并且这也是她的首部影视剧作品；10月，客串景甜、张哲瀚、李佳航主演的古装励志爱情喜剧《班淑传奇》；同年，她还出演了米热、迪丽热巴、张逸杰主演的校园魔幻悬疑剧 《逆光之恋》，并在剧中饰演莫演的初恋女友林青。


title: 擋不住的瘋情

text: 本片敍述神智古怪的電腦保安系統公司高層孫志輝（任達華飾），白天正常工作，夜晚和放假時则千方百計地想接觸電視台主持人黃潔怡（翁虹飾）。孫志輝為了得到黃潔怡，搬遷到她附近並偷窺，監察黃的一舉一動。富家公子霍查理（王敏德飾）和黄舉行定婚時，孫志輝殺死霍查理，黃潔怡和眾人目睹情況後悲傷。案發後，警察超哥（尹揚明 飾）和警隊查案並保護黃潔怡人身安全。黃潔怡也帮助調查來龍去脈，和超哥聯手對付孫志輝。但在混亂中，潔怡錯手殺死超哥，而孫志輝声稱殺死黃的姨妈（羅蘭飾）。潔怡最终私底下了結了孫志輝生命，但無法對霍查理之死釋懷。而警方也搜查孫志輝家中證物，帶走所有物件。


title: 地球最後的夜晚

text: 罗紘武（黄觉 饰）因父亲离世再次回到贵州。12年前，好友白猫（李鸿其 饰）被杀，罗紘武在追查凶手左宏元（陈永忠 饰）的过程中，被凶手的情人万绮雯（汤唯 饰）所利用。从此以后，这个神秘的女人构成了他所有的记忆、欲望、信念和梦魇，一段追寻之旅让他发现了被隐藏多年的秘密……


title: 地球最後的夜晚

text: 《地球最后的夜晚》定于2018年12月31日在中国大陆公映，2018年12月7日，在片方发布的一张公告上，电影出品方打出了“一吻跨年”的口号，鼓励观众买下12月31日21：50的场次，“与最重要的人一起度过一个最有仪式感的夜晚”，这一宣传活动通过抖音、微博等广泛流行的社交软件迅速传播，吸引大批观众购票进场。12月19日，影片票房已突破6000万人民币，创造中国文艺电影预售票房新纪录，最终预售票房达1.59亿人民币，其中12月31日晚跨年场更出现“一票难求”的情况。然而，由于影片节奏缓慢、观影门槛较高，与大多数普通观众的观感不符，许多并非文艺片受众的观众评价该片“沉闷无聊、不知所云”，在以购票者评分为主的猫眼电影创下了2.6分的史上最低评分。影片票房及排片在跨年场之后出现了断崖式下跌，票房由首日的2.6亿元人民币暴跌至1100余万元人民币，次日跌幅高达95.7%，上映第三天已缩水至不足两百万人民币。该片的全国院线排片率从首日的34.1%降到第二天的13.7%，上座率更是从46.4%降到5.2%。有评论指该现象是“过度营销造成的口碑反噬”。


title: 瑞恩·菲利普

text: 馬修·萊恩·菲利普（，，）是一名美國男演員。最早憑藉肥皂劇《》（1992年至1993年）中的一角成名，之後又出演電影《我知道你去年夏天干了什么》（1997年）、《》（1999年）和《》（2000年）而使知名度大增。其他知名演出作品如電影《高斯福大宅謀殺案》（2001年）、《衝擊效應》（2004年）、《父辈的旗帜》（2006年）、《》（2008年）、《》（2010年）及《下流正義》（2011年）。他也在USA電視台驚悚電視劇《狙擊生死線》（2016年至2018年）中主演。


title: 瑞恩·菲利普

text: 1997年，菲利普在瑞絲·薇斯朋21歲生日派對上結識對方。次年，兩人一起出演了電影《》。1999年6月5日，菲利普與薇斯朋在南卡罗来纳州查尔斯顿附近的老廣清醒（）種植園舉行的小型婚禮上結婚，當時女方已懷孕六個月。女兒1999年出生，兒子生於2003年。


title: 瑞恩·菲利普

text: 2006年10月30日，菲利普與薇斯朋發表聲明，宣布正式分居。薇斯朋2006年11月8日以不可調和的分歧為由提出離婚。鑑於夫妻倆沒有婚前協議，她要求法院拒絕向菲利普提供配偶贍養費，並要求對兩個孩子進行共同法定監護和單獨的身體監護。菲利普於2007年5月15日申請共同撫養孩子，未求任何配偶贍養費。法庭文件顯示，夫妻倆的婚姻於2007年10月5日正式結束，2008年6月13日達成最終離婚協議。菲利普和薇斯朋共同監護孩子。


title: 莫竣名

text: 莫竣名是家中獨子，從小在新界將軍澳坑口長大，擁有八級小提琴資格，早年分別畢業於保良局陸慶濤小學（2006年）和保良局羅氏基金中學（2010年；中五）。2016年，他以榮譽學士身份完成香港中文大學新亞書院數學系課程；就讀大學期間已開始兼職模特兒，亦是複合式品牌 Initial Fashion 的指定模特兒，畢業後曾當過中小學數學補習教師。2017年3月，他拍攝日本麒麟啤酒（香港）廣告「麒麟一番戀」，因樣貌與金城武、高以翔及梁朝偉相似而備受注目。


title: 莫竣名

text: 同年10月，莫竣名擔任 ViuTV 靈探節目《入住請敲門》主持，基於節目題材創新，使他再次受到注目；其後更獲提名《2017香港電視大獎》「新人獎」及「節目主持人獎」。2018至2019年，他曾跟所屬模特兒公司老闆 Vier Cheung、Brian Cheng 於上環普慶坊一起創辦潮流品牌店舖「The Holymountain Co.」，主要從事時裝代理兼精品轉賣生意。2019年10月底，他於 Instagram 上宣佈回復自由身。2021年，他參演由杜汶澤主理、田蕊妮首次監製的第一套《喱騷》網絡劇集《在觀塘下體現愛的故事》。


title: 玛芬

text: 瑪芬（又譯作瑪芬麵包或小鬆餅），按照製作方式可以將其分成兩類上的「英式」。第一類是以酵母發酵而成，又稱為「英式瑪芬」；第二類類似小蛋糕，使用較為“快速”的製作方法，將麵粉加泡打粉或者小蘇打製成。在英國，「瑪芬」通常指「英式瑪芬」。


title: 玛芬

text: 在所著的《1896年波士頓烹飪學校烹飪書》中紀錄了這兩種鬆餅的食譜，其中一種需要“烘制”的方法與今日的「英式鬆餅」如出一轍。書中講述做這種瑪芬要將瑪芬的模子放在平底鍋中，然後輕輕拍打兩面直到變棕，從而製作出一種烤出來的瑪芬。這是在沒有烤箱時最好的方法。


title: 玛芬

text: 早期的“快速”瑪芬類似小蛋糕，也可能是玉米麵包的改良食品。早期的瑪芬跟現在的比起來，味道沒那麼甜，製作的材料也不多。因為製作很快又很容易，常常被當成早餐。但因其放置時間稍長味道會變得不新鮮，所以無法成為架上商品來銷售。在20世紀中期前，很難在廚房以外的地方看到瑪芬。當時瑪芬的原料只限於幾種穀物（玉米、麥麩或是麥片）和少量的添加物（如葡萄乾、蘋果或堅果等）。Farmer在1896年的時候列出了製作“快速”瑪芬的15種食譜和原料：其中2種方法各需一個雞蛋、“漿果”、麥片、全麥麵粉和黑麥；一種方法需要玉米粉，一種方法需要熟飯，剩下的三種方法是簡單的“一個雞蛋式”的改良版。


title: 玛芬

text: Farmer在她的食譜中使用了一個詞「珍寶」，此方法將鬆餅在菱形的盤（珍寶鍋）中烘烤。隨著紙模的發明，難清潔的「珍寶」盤不再流行，直到今日也難覓芳蹤了。不沾鍋的發明開始製作各種形狀的瑪芬（動物、節日吉祥物等），但還是以圓形的為主。


title: 玛芬

text: 1950年代，在美國有幾家公司推出了包裝好的瑪芬產品。1960年代後，有人將瑪芬看作像甜甜圈那樣的飲食商機，而嘗試連鎖經營。複合式咖啡店的出現產生了各種各樣的瑪芬。結果在美國形成了地區性的食品連鎖，如在美國南新英格蘭的The Pewter Pot，但是沒有一家店能夠覆蓋全美；而在大洋另一邊的澳大利亞，販賣美式瑪芬的Muffin Break連鎖店則擴展到了紐西蘭和英國。


title: 玛芬

text: 1970和1980年代期間，瑪芬的製作發生了重大變化，不再是原來那種平凡簡單的食物。產生變化的因素包含了家庭烘烤數量下降、健康食物運動的影響、專業食品店的出現和咖啡美食店的風潮（星巴克為例），這些因素都影響了當代瑪芬的製作標準。


title: 玛芬

text: 因為防腐劑的添加，使得瑪芬在出爐後不因時間而走味，但是卻不會比現作做的好吃。不過另一方面，即使加了防腐劑，也似乎比那些易胖的甜納圈和丹麥糕餅好。而「健康型」瑪芬採用了全麥和「天然」的成份，如酸乳酪和各種蔬菜等。但為了讓不含人工添加劑成份的「健康型」鬆餅能夠多擺一會兒，不得不添加更多的糖和脂肪。伴隨速食業和速食咖啡業的興起，現在的瑪芬要比原來的玉米瑪芬的成分更加多樣化。今天很難看到寫著“椰子-杏仁-櫻桃-巧克力”的口味、也很難看到有一個小嬰兒頭那麼大的瑪芬了。


title: 玛芬

text: 早期的製作方法較為單一，為後期的改進提供了重要借鑒。後來的美食家發明瞭多種美味的瑪芬蛋糕，如杏仁香蕉瑪芬蛋糕、香蕉果粒瑪芬、香蕉巧克力瑪芬等。對於需要製作更大瑪芬、且不光是尺寸增加的市場潮流，而出現了新型家用瑪芬烘烤盤，以製作適合家庭食用的形狀、大小。由於瑪芬頂部到底部區域比例的相當大的變化——原先傳統意義上的小圓頂變成了今日的大蘑菇頭（見圖），顧客們意識到要做出不同鬆軟質感的頂部、烘出不鬆垮的、粗些而堅實的底部的瑪芬，很大程度上受限於烘烤盤樣式的使用。


title: 跳大神

text: 跳大神（）是满族萨满教的一种仪式，“大神”即“野萨满”。是神抓萨满，即神灵附体的萨满。神抓萨满的活动包括医病、驅灾、祈福、占卜、预测等人们需要解决的问题。“大神”在举行活动的时候要戴上面具，并用神帽上的彩穗遮脸。身穿萨满服，腰系腰铃，左手抓鼓，右手执鼓鞭，在抬鼓和其他响器的配合下，边敲神鼓，边唱神歌，充满神秘的色彩。


title: 楊凡

text: 楊凡（Yang Fan，），男，生於湖北漢口（今湖北省武漢市），成長於台灣及香港兩地，電影導演、監製、編劇、製作設計(Production Designer)、作家及攝影家。因父親為國民黨人，5歲時舉家移民台灣，17歲到香港。楊凡执导的电影早期以唯美拍攝的女性题材为主。後期則一直被电影界赋予強烈的男體凝視。楊凡的電影作品同時亦備受學術及電影文化界關注及研究。


title: 楊凡

text: 1980年代到1990年代初拍摄过的电影大多以揣摩女性角度为主，旗下女主角无论是张艾嘉、张曼玉，还是钟楚红和郑裕玲，都有淡淡的悲情意味。1990年代末开始，杨凡的电影开始转向異色题材，与王家卫、林青霞、葉蒨文、亦舒、甘国亮、陈果、林子祥等电影人分属好友。


title: 楊凡

text: 楊凡父親為國民黨員，美國留學回國之後踏入銀行業，1949年來到香港經營農場，生於漢口特別市的楊凡移居香港時才兩歲。唯港英政府不承認父親的美國學歷，於是在香港待了三年，便舉家搬到台北開雜貨店，最終父親得到東海大學教職，全家落戶台中大度山。楊凡的小學、初中都在台中眷村度過。祖籍湖南衡山。


title: 楊凡

text: 1964年，父親欲回香港，命17歲的楊凡回港唸書，順道探路。1968年楊凡赴美修讀電影。遊學美國、法國及英國六年後，於1973年回香港，创立了花生映社有限公司，發行多部法國電影，其中包括《》、《》、《天堂的孩子們》、《》、《紅氣球》等經典作品，同時亦成立「楊凡映室」，成為香港時裝及人物知名攝影家。其攝影作品曾發表於中外各大雜誌，並出版《一個攝影師鏡下的巴黎–1978》、《少年遊–1980》、《西藏行–1981》、《楊凡十年–1983》及《美麗傳奇–1991》等攝影集。其后尝试加入电影圈，并自编自导多部电影作品。


title: 楊凡

text: 1984年首次執導，作品是《少女日記》。兩年後，他將亦舒的小說《玫瑰的故事》改編為電影，由張曼玉、周潤發主演，在當時獲得極大迴響。隨後他執導《海上花》《意亂情迷》《流金歲月》《新同居時代》《祝福》。他曾持有張大千1982年創作的潑墨畫《桃源圖》，在台北國立歷史博物館的〈張大千書畫展〉過後，便一直收藏於名下的畫廊「謫仙館」，為改編亦舒的小說《流金歲月》為電影，1987年5月在香港蘇富比拍賣，作價187萬港元，並打破當年張大千本人及中國近代畫拍賣紀錄，全數收益用作《流金歲月》的製作費。


title: 楊凡

text: 《新同居時代》（1993年）之後，楊凡開始拍攝非主流題材，取材於社會邊緣人物。1995年在新加坡拍攝的異色電影《三画二郎情》（港譯《妖街皇后》）開啟亞洲變性人電影之先河。 1998年的《美少年の戀》，以同性之戀以其唯美風格聞名，部份劇情取自1995年警鴨案醜聞 ，這部片為此在香港評價兩極，但也受到了國際影展的注目。影片參加柏林、多倫多等… 超過五十多個國際電影節，並奪得米蘭國際同志電影節之最佳電影(1999)。這部片同時開啓了吳彥祖的演藝之路。


title: 楊凡

text: 2001年《遊園驚夢》為宮澤里惠奪得莫斯科影后更帶來其演藝事業第二個高峯，影片也同時獲得「特別推薦獎」。 該片同時被《時代週刊》特選為世界十大最佳影片 ，並且榮獲了第21屆香港電影金像獎最佳服裝造型設計獎。


title: 四川航空

text: 四川航空股份有限公司，简称川航，成立于1986年9月19日，总部设在中國四川成都，於1988年7月14日正式开航营运。2002年8月29日，由四川航空公司为主联合四川航空集团有限责任公司(40%)、中國南方航空(39%)、上海航空（其後由中國東方航空全資持有）(10%)、山東航空(10%)和成都银杏餐饮公司(1%)共同发起设立改制後的四川航空股份公司。川航拥有中国大陸数量最大的全空客机队，是中國大陸第一家引進空客A320以及中國大陸第一批接收空客A350的航空公司。川航母公司川航集團是中国大陆第五大航空集团，并持有成都航空公司40.97%的股份。


title: 四川航空

text: 金熊猫俱乐部是四川航空推出的飞行常客奖励计划，可累积每次的飞行里程，并可以享有免费机票及其它产品的奖励，当里程达到一定标准时，可升级为贵宾会员，尊享免费升舱、免费头等舱休息室候机、免费行李额加重等超值服务。


title: 白骨精

text: 白骨精发现了唐僧，想吃他的肉长生不老。于是变成一个去给丈夫送饭的少妇来到唐僧处，想骗走唐僧。这时被孙悟空回来看见，他用火眼金睛看出这是白骨精变的，于是一棒打死。但是白骨精用解尸法留下一具尸体跑了。唐僧责怪孙悟空打死人，他和猪八戒都不相信他打死了妖怪。于是唐僧念起紧箍咒，孙悟空只好求饶。


title: 白骨精

text: 师徒四人再次上路后，白骨精又变成一个老太婆，声称他们打死的是她的女儿，但是又被孙悟空识破一棒打死，白骨精又留下一具假尸跑了。但是唐僧却不相信那是妖精，于是又念起紧箍咒，孙悟空疼的满地打滚，在猪八戒和沙僧的求情下才饶了孙悟空。


title: 白骨精

text: 但是白骨精仍然不甘心，又变作一个老公公，声称他们打死了他的老伴和女儿，又被孙悟空识破，一棒打死並現出白骨骷髏的原形，上頭刻有“白骨夫人”四字。虽然通过孙悟空的解释，唐僧相信了孙悟空的解释，但是由于猪八戒从中作梗，声称孙悟空为了使唐僧不念紧箍咒，故意把打死的人变化成白骨，以此来骗唐僧。导致唐僧坚决不相信孙悟空打死的是妖精，决意让孙悟空离开。孙悟空没有办法，只好依依不舍返回花果山，并叮嘱猪八戒和沙僧要照顾好唐僧。


title: 費南雪

text: 費南雪（financier）也稱金磚蛋糕，是一種小的法式蛋糕，味道較淡，質地濕潤，類似海綿蛋糕，一般會有杏仁粉、压碎或研磨的杏仁、或是杏仁香料。食譜中最特殊的一部份是，就是煮到略焦，散發堅果香氣的奶油。其他成份包括蛋白、麵粉及糖粉。費南雪一般會在模具中烘焙，呈長方形，尺寸比花色小蛋糕要小。其質地有彈性。


title: 中国音乐

text: 中國音樂，據目前的考古發現，中國音樂可追溯至9000多年前，禮樂制度被賦予維繫社會秩序的功能。音樂與人心情感間的關係受到很大的重視，《詩經》大序、《禮記·樂記》、《荀子·樂論篇》、《史記·樂書》等描述儒家思想認為音樂對人性具有教化啟迪的作用。同時從唐代的胡琴到近代的西方音樂，中國音樂又在吸收外來音樂要素的過程過不斷充實發展。


title: 中国音乐

text: 中国古代诗、歌是不分的，即文学和音乐是紧密相联系的。现存最早的汉语诗歌总集《诗经》中的诗篇当时都是配有曲调，为人口头传唱的，这个传统一直延续下去。汉代的官方诗歌集成《汉乐府》、唐诗、宋词当时也都能歌唱。現代亦有音乐家为古诗谱曲演唱，如苏轼描写中秋佳节的《水调歌头》。


title: 中国音乐

text: 歷朝政府皆有專門從事音樂的部門，用於祭祀、宴飲等。為贵族娱乐的“伶人”常常沒有被記載，唐代著名歌手李龟年也只常出现在唐诗中。中国古代“士大夫”的“琴棋书画”，“琴”指古琴，古琴音樂往往是士大夫之間欣赏，他們對古琴的研究形成了“琴學”。明清兩代出版了很多的琴譜、琴書，文獻資料非常丰富，並且形成了很多的琴派。


title: 中国音乐

text: 葛天氏“三人操牛尾，投足以歌八阕”，可見远古音乐文化具有歌、舞、乐互相结合的特点。“敬天常”、“奋五谷”、 “总禽兽之极”反映先民对农业、畜牧业以及自然规律的认识。这些歌、舞、乐互为一体的原始乐舞还与原始氏族的图腾崇拜想联系。例如黄帝氏族曾以云为图腾，他的乐舞就叫做《云门》。关于原始的歌曲形式，《吕氏春秋》记涂山氏之女《候人歌》歌词仅只“候人兮猗”一句，而只有“候人”二字有实意。这便是音乐的萌芽，是一种孕而未化的语言。


title: 中国音乐

text: 傳說"伏羲、神農作琴瑟"。伏羲作琴瑟，大抵出於草創，未能完善，傳至神農時，神農又加於研究，於是琴瑟之制，始漸如後世之制。。又有伶倫制音律、作歌舞，仰延制樂譜，大容作樂，黃帝制笙竽，夔作鼓，伶倫、榮將鑄鐘等傳說。


title: 中国音乐

text: 乐舞逐渐脱离「原始氏族乐舞为氏族共有」的特点。从内容上看，它们渐渐离开了原始的图腾崇拜，转而为对征服自然的人的颂歌。例如夏禹治水，造福人民，遂有歌颂夏禹的乐舞《大夏》。夏桀无道，商汤伐之，遂有歌颂商汤伐桀的乐舞《大蠖》。商代巫风盛行，于是出现了专司祭祀的巫（女巫）和觋（男巫），在行祭时舞蹈、歌唱，是最早以音乐为职业的人。


title: 中国音乐

text: 西周时期宫廷首先建立完备的礼乐制度，清劉寶楠《論語正義》：「《左‧隱五年》傳考仲子之公將萬焉，公問羽數於眾仲，眾仲對曰：『天子用八，諸侯用六，大夫四，士二。』」另服虔《左傳解誼》：「天子八八，諸侯六八，大夫四八，士二八。」。


title: 中国音乐

text: 周代有采风制度，收集民歌，以观风俗、察民情。赖此保留了大量民歌，经孔子删訂，形成了中国第一部诗歌总集《诗经》。它收有自西周初到春秋中叶500多年的入乐诗歌共305篇。《詩經》中詩的分類，有「四始六義」之說。「四始」指《風》、《大雅》、《小雅》、《頌》的四篇列首位的詩。「六義」則指「風、雅、頌，賦、比、興」。「風、雅、頌」是按音樂的不同對《詩經》的分類，「賦、比、興」是《詩經》的表現手法。歌曲尾部的高潮部分，已有专门的名称“乱”。


title: 中国音乐

text: 秦汉时开始出现"乐府"。它继承了周代对采风制度，搜集、整理改变民间音乐，並集中大量乐工在宴享、郊祀、朝贺等场合演奏。这些用作演唱的歌词，被称为乐府诗。乐府，后来又被引申为泛指各种入乐或不入乐的歌词，甚至一些戏曲和器乐也都称之为乐府。


title: 中国音乐

text: 汉代主要的歌曲形式是「相和歌」。它从最初的「一人唱，三人和」的清唱，渐次发展为有丝、竹乐器伴奏的「相和大曲」，并且具「艳、趋、乱」的曲体结构，它对隋、唐时的歌舞大曲有着重要影响。汉代時西北边疆兴起了鼓吹乐。它以不同编制的吹管乐器和打击乐器构成多种鼓吹形式，如横吹、骑吹、黄门鼓吹等等。它们或在马上演奏，或在行进中演奏，用于军乐礼仪、宫廷宴饮以及民间娱乐。今日尚存的民间吹打乐，当有汉代鼓吹的遗绪。而「百戏」是将歌舞、杂技、角抵合在一起表演的节目。


title: 中国音乐

text: 由相和歌中的清商调发展起来的清商乐得到曹操父子的喜爱而得到大发展。曹操留下的大量乐府诗就是当时用于歌唱的歌词。曹丕时，正式设立音乐机构清商署，到梁陈时期，都设立清商署。两晋之交的战乱，使清商乐流入南方，与南方民歌吴歌、西曲结合，形成了不同于相和歌的清商乐。在北魏孝文帝时，对清商乐大加收集整理，使之成为与雅乐、胡乐并重的中国重要乐种，被后世称为“华夏正声”。汉代以来，随着丝绸之路的畅通，西域诸国的歌曲开始传入。北凉时吕光把在隋唐燕乐中占有重要位置的龟兹乐带到中土。


title: 中国音乐

text: 古琴藝術趋于成熟，在汉代已经出现了题解琴曲标题的古琴专著《琴操》。魏晉时嵇康在其所著《琴賦》一书中有「徽以中山之玉」的记载。这说明当时的人们已经知道古琴上徽位泛音的产生。当时大量文人琴家相继出现，如蔡邕、嵇康、阮籍等，《广陵散》（《聂政刺秦王》）、《猗兰操》、《酒狂》等著名琴曲问世。


title: 中国音乐

text: 唐代宫廷宴享的音乐，称作「燕乐」。隋、唐时期的七步乐、九部乐就属于燕乐。它们分别是各族以及部分外国的民间音乐，主要有清商乐、西凉乐、高昌乐、龟兹乐、康国乐、安国乐、天竺乐、高丽乐等。其中龟兹乐、西凉乐更为重要。


title: 中国音乐

text: 燕乐分为坐部伎和立部伎演奏，白居易《立部伎》诗形容坐部伎的演奏水平高于立部伎。风靡一时的唐代歌舞大曲是燕乐中独树一帜的奇葩，它继承了相和大曲的传统，融会了九部乐中各族音乐的精华，形成了「散序、中序或拍序、破或舞遍」的结构形式。见于《教坊录》著录的唐大曲曲名共有46个，其中《霓裳羽衣舞》为唐玄宗所作，兼有清雅的法曲风格，为世所称道。白居易写有生动描绘该大曲演出过程的诗篇《霓裳羽衣舞歌》。


title: 中国音乐

text: 宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音乐的勃兴为重要标志。随着都市商品经济的繁荣，适应市民阶层文化生活的游艺场「瓦舍」、「勾栏」应运而生。在瓦舍、勾栏中有叫声、嘌唱、小唱、唱赚等艺术歌曲的演唱，以及说唱崖词、陶真、鼓子词、诸宫调，杂剧、院本亦相繼出現。当中唱赚中的缠令、缠达两种曲式结构对后世戏曲以及器乐的曲式结构有着一定的影响。而鼓子词则影响到后世的说唱音乐鼓词。诸宫调是这一时期成熟起来的大型说唱曲种。


title: 中国音乐

text: 承隋唐曲子词发展的遗绪，宋代发展出长短句的「词调音乐」。「词调音乐」可以分为引、慢、近、拍、令等词牌形式。在填词的手法上有「摊破」、「减字」、「偷声」等。南宋姜夔能作词，又能依词度曲，他有17首自度曲和1首减字谱的琴歌《古怨》传世。这些作品多表达了作者关人文的心情，並擅描绘清幽悲凉的意境，如《扬州慢》、《鬲溪梅令》、《杏花天影》等。郭楚望的代表作《潇湘水云》开古琴流派之先河，作品表现了作者享受山河間的盎然意趣。在弓弦乐器的发展中，宋代出现了「马尾胡琴」的记载。


title: 中国音乐

text: 宋代是戏曲趋于成熟的时代。它的标志是南宋时南戏的出现。南戏又称温州杂剧、永嘉杂剧，其音乐丰富而自然。最初时一些民间小调，演唱时可以不受宫调的限制。后来发展为曲牌体戏曲音乐时，还出现了组织不同曲牌的若干乐句构成一种新曲牌的「集曲」形式。南戏在演唱形式上已有独唱、对唱、合唱等多种。传世的三种南戏剧本《张协状元》等见于《永乐大曲》。戏曲艺术在元代出现了以元杂剧为代表的高峰。元杂剧的兴盛最初在北方，渐向南方发展，与南方戏曲发生交融。代表性的元杂剧作家有关汉卿、马致远、郑光祖、白朴、王实甫、乔吉甫，世称六大家。典型作品如关汉卿的《窦娥冤》、《单刀会》，王实甫的《西厢记》。元杂剧有严格的结构，每部作品由「四折一楔子」构成。一折内限用同一宫调，一韵到底，常由一个角色（末或旦）主唱，这些规则，有时也有突破，如王实甫的《西厢记》达5本20折。元杂剧对南方戏曲的影响，造成溫州南戲的进一步成熟。出现了一系列典型剧作，如《拜月庭》、《琵琶记》等等。这些剧本经历代流传，至今仍在上演。当时南北曲的风格已经初步确立，以七声音阶为主的北曲沉雄；以五声音阶为主的南曲柔婉。随着元代戏曲艺术的发展，出现了最早的总结戏曲演唱理论的专著，即燕南之庵的《唱论》，而周德清的《中原音韵》则是北曲最早的韵书，他把北方语言分为19个韵部，并且把字调分为阴平、阳平、上声、去声4种。这对后世音韵学的研究以及戏曲说唱音乐的发展均有很大的影响。


title: 中国音乐

text: 南管，大略是在宋元時期成形的，當時的泉州地區商旅雲集，人文薈萃，使得具有唐代大曲遺風的南管得以蓬勃發展。元代北曲傳入南方，其對南管的影響包含曲牌的吸收，以及「一聲四節」歌法的成熟。從樂器發展來看，南管的上四管體製也是在元代出現。此外，南管歌器相分的特徵，即樂器按譜而彈、不隨歌者曲調而變，亦是根於北曲而定型於元。


title: 中国音乐

text: 明清社会經濟發展發達，市民阶层日益壮大，音乐文化的发展趨向世俗化。明代的民间小曲内容丰富，虽然良莠不齐，但其影响之广已经达到「不问男女」，「人人习之」的程度。由此私人收集编辑，刊刻小曲成风，而且从民歌小曲到唱本、戏文、琴曲均有私人刊本问世。如冯梦龙编辑的《山歌》，朱权编辑的《神奇秘谱》等。


title: 中国音乐

text: 以声腔的流布为特点，明清戏曲音乐出现了新的发展高峰。明初四大声腔有海盐、余姚、弋阳、昆山诸腔，其中的昆山腔经由江苏太仓魏良輔等人的改革，以曲调细腻流畅，发音讲究字头、字腹、字尾而赢得人们的喜爱。昆山腔又经过南北曲的汇流，形成了一时为戏曲之冠的昆剧。最早的昆剧剧目是明梁辰鱼的《浣纱记》，其余重要的剧目如明汤显祖的《牡丹亭》、清洪昇的《长生殿》等。弋阳腔以其灵活多变的特点对各地的方言小戏发生重要影响，使得各地小戏日益增多，如各种高腔戏。明末清初，北方以陕西西秦腔为代表的梆子腔得到很快的发展，它影响到山西的蒲州梆子、陕西的同州梆子、河北梆子、河南梆子。这种高亢、豪爽的梆子腔在北方各省经久不衰。晚清，由西皮和二黄两种基本曲调构成的皮黄腔，在北京初步形成，由此产生了影响遍及全国的京剧。


title: 中国音乐

text: 明清时期，器乐的发展表现为民间出现了多种器乐合奏的形式。如北京的智化寺管乐，河北吹歌，江南丝竹，十番锣鼓等等。明代的《平沙落雁》、清代的《流水》等琴曲以及一批丰富的琴歌《阳关三叠》、《胡笳十八拍》等广为流传。琵琶乐曲自元末明初有《海青拿天鹅》以及《十面埋伏》等名曲问世，至清代还出现了華秋蘋编辑的最早的《琵琶谱》。


title: 中国音乐

text: 中国明代音乐家朱载堉于万历十二年（1584年）首次提出“新法密率”（见《律吕精义》、《乐律全书》），推算出以比率 formula_1 将八度音等分为十二等分的算法，计算出十二平均律的相邻两个半音间的长度比值，精确到25位数字，為世界首创。他并依此法制造出符合十二平均律律管及律准的樂器，是世界上最早的十二平均律乐器。


title: 中国音乐

text: 清初，傳教士徐日升教授康熙皇帝西方樂理，並著有《律呂纂要》一書。五線譜也在這個時候傳入中國。乾隆皇帝的時候，在宮中還組建了一支西洋樂隊，樂器有小提琴、大提琴、低音提琴、木管樂器、豎笛、木琴、風琴、古琴，演奏時戴西洋假髮。


title: 中国音乐

text: 1910年代到1920年代的新文化運動期間，很多到海外留學的中國音樂家回國之後，開始演奏歐洲古典音樂，也開始用五線譜紀錄新作品。大城市裡組成了新興交響樂團，混合歐洲古典音樂和爵士樂，在音樂廳和收音機裡非常流行。在1930年代的上海達到其鼎盛時期。從三十年代興起的上海時代曲，成為中國流行音樂的始祖。


title: 中国音乐

text: 民間音樂家為中國樂器的演奏發展創造了新的階段，劉天華定制二胡把位，改進演奏手法，並創作10首二胡獨奏曲。阿炳創作二胡曲《二泉映月》，《聽松》，琵琶曲《大浪淘沙》。儘管當時時世動亂，但中國民族音樂不論在獨奏和樂隊合奏方面都有很大的發展。


title: 中国音乐

text: 在抗日戰爭時期，音樂家創作大量的抗日歌曲。冼星海的《黃河大合唱》，反映了當時全民抗日的精神。聶耳為電影配曲作的《義勇軍進行曲》，成為抗日軍民的軍歌被到處傳唱，中華人民共和國成立後，將義勇軍進行曲定為國歌。


title: 中国音乐

text: 文革期間，音樂為政治所壟斷，音樂家不是服從政治，就是被指控以各種罪名加以迫害。西方音樂皆不合法，而被推出的革命歌曲和所謂的「語錄歌」、「樣板戲」，皆極富政治色彩和立場。在歡迎美國總統尼克松的宴會上，樂隊演奏美國歌曲《草堆上的火雞》，當時的文化部長竟向總理抗議。中國音樂進入一個低谷時期。


title: 中国音乐

text: 壮族聚居区广西是民歌的故乡，男女青年经常对歌，有人甚至说壮族人一生唱歌的时间比说话的时间长。壮族民歌和汉族音乐风格基本相似，以五声音阶为主。歌词有明显的对仗格式，内容则以象征、比喻等手法表述，以生活中的交流为主，有时歌词也引用中国古典故事和典故。


title: 中国音乐

text: 纳西古乐是在云南丽江纳西族老人中间演奏的音乐，据说是从明朝时中原地区传入的，由于当地交通不便，和外界交往極少，將明朝音樂保留下來，现在只有一批老人乐队可以演奏，正在培养接班人，是中国14世纪音乐的活化石，受到音乐界的广泛关注。


title: 中国音乐

text: 中国的戏曲曲艺是在中国较为普及的艺术之一。中国戏曲多以高调的唱腔为主，共有600多个地方戏剧品种，中國各地的戏曲音乐代表有：昆曲、京劇、河北梆子、豫剧、评剧、越剧、粤剧、秦腔、黄梅戏、潮剧、薌劇、高甲戏和傩戏等。昆曲被稱為中國劇曲的源頭，並被联合国列为世界口头文化遗产保护目录。


title: 中国音乐

text: 中华人民共和国建立之后，將苏联的流行歌曲翻译成中文。並於各地建立交响曲团，演奏古典音乐和中国作曲家的新作。东欧的乐团曾多次到中国表演，中国乐团亦曾出国表演。中国音乐家用西方的乐器方法写作具有中国风味的音乐，比较成功的有《梁祝小提琴協奏曲》。


title: 中国音乐

text: 乾隆組建中國第一個管弦樂團，但只限於個人喜好。1900年代，北京成立了中国第一个铜管乐团。成立于1913年的金陵女子大学设有音乐系，对传播西洋音乐发挥了很大作用。1927年，国立音乐专科学校在上海成立。1930年代，上海成立了中国第一个交响乐团。


title: 中国音乐

text: 自中國大陸改革开放以来，流行音乐首先从香港及臺灣进入大陸。臺灣的校園民歌和邓丽君的演唱，在中国大陸大受欢迎。中国大陸第一次公开的香港歌曲演出為张明敏在中国中央电视台春节联欢晚会演出的《我的中国心》，並且在中国大陸受到極大迴響。此后，中国大陸的流行歌曲開始吸收世界各種音乐。


title: 中国音乐

text: 随后，各种中国摇滚乐风出現：流行的郑钧、许巍和零点，低保真的朋克乐队盘古，英式路线的麦田守望者和清醒，民俗摇滚的子曰（现已更名“爻释·子曰”）和二手玫瑰，以及苍蝇、左小祖咒和王磊、花儿、新裤子、The Noname等。摩登天空、京文唱片、小子联盟唱片以及娱乐公司在推出新乐手和乐队、举办演唱会中也做出了很多尝试。


title: 中国音乐

text: 21世紀以來，電子音樂（EDM）逐漸崛起成為僅次於流行音樂的第二大音樂類型。越來越多中國歌手在創作歌曲的時候加入電子音樂元素。電視台和網絡平台不斷推出新的電音選秀節目，如《即刻電音》、《超感星电音》等等，吸引越來越多的年輕人接觸並認識電子音樂，把電子音樂推向市場主流的位置。


title: 中国音乐

text: 在國內，音樂人正在探索並創造出具有中國風特色的國潮電音品種。在真人秀節目《中国潮音》上，中國電音制作人Anti-General、PANDA组合把電子音樂與中國傳統樂器結合，編寫出《山海經》、《桔梗謠》等具強烈東方色彩的電音作品。


title: 中国音乐

text: 與此同時，中國電音制作人正在努力衝出國際，且獲得不俗的成績。Chace成為第一位在明日世界電子音樂節出場的中國電子音樂人。DJ Carta加入荷蘭的電音廠牌斯賓尼唱片，並成為第一位登上DJ雜誌Top 100的唱片騎師（DJ）。


title: 中国音乐

text: 此外，越來越多的中國音樂人與西方知名歌手合作，創造出跨國合作的音樂作品。電音制作人Zight與美國歌手、意大利電音組合Maximals合力創作《Work It Harder》，電音唱作人CORSAK與艾利索發佈新曲《Going Dumb》等等，預示著中國電子音樂正在與西方連結，逐步走向世界舞台。


title: 明日世界 (电影)

text: 十九世紀末，愛迪生、巴黎鐵塔設計師艾菲爾、交流電之父特斯拉、科幻小說之父凡爾納和其他頂尖的科學家、藝術家們組成了一個祕密團體，共同打造一個理想計畫—「明日世界」，傳言中，華特迪士尼也是創辦人之一，在他的遺物中有一個黑盒子，裝著神祕的機關。可是這個計劃卻出了意外，「明日世界」也從此消失。


title: 明日世界 (电影)

text: 法蘭克年輕時曾是「明日世界」中的一員，但意外遭驅逐之後被迫過著半隱居的生活，直到聰明的少女凱西找上門，凱西對科學和生命都充滿熱情，在雅典娜的引導下找上法蘭克，她們需要法蘭克的協助，找到隱藏在神秘時空裡的「明日世界」，以改變人類的命運。


title: 明日世界 (电影)

text: 1905电影网影评：“《明日世界》在剧情组织上缺乏必要的逻辑，前半部分略有些悬疑与惊险，后半部分则回归最常见的俗套大片，在一通必不可少的正邪对战之后，故事就草草收场了。影片叙事也非常松散，线索以及风格上都欠缺起码的统一。尤其是那个虎头蛇尾的结尾，以至于我们还未完全接受影片构建的世界观，它就已经收场了，而且是非常草率的收场。”


title: 祖国斗士党

text: 祖国斗士党（马来文：Parti Pejuang Tanah Air），部分媒体译为国家斗士党、国土斗士党或祖国斗争党，简称斗士党或斗争党，是一个马来西亚政党，于2020年8月12日成立，由前首相与土著团结党名誉主席马哈迪·莫哈末所创立，也是马哈迪第二次创立的新政党。斗士党也推举马哈迪第三度出任首相。


title: 祖国斗士党

text: 祖国斗士党主要于2020年马来西亚政治危机中，吸收退出土团党的党员组成，以反对第8任首相兼土团党主席慕尤丁所领导的国盟与国阵执政联盟政府。祖国斗士党是祖国行动联盟成员党之一，由马哈迪·莫哈末担任党总裁，慕克里·马哈迪担任党主席。2022年12月16日，<nowiki>马哈迪</nowiki>已辞去党主席一职。


title: 祖国斗士党

text: 祖国斗士党是以爪夷文字母“ﭪ”（pa）作为该党的标志，即是马来语“斗士”（Pejuang，ڤجواڠ）一词的首个字母，政党代表色彩为彩通蓝。其中 pa 字母上的三个点，则分别代表三大原则，即信仰（iman）、伊斯兰和国家。此外，祖国斗士党标志也似如盾牌，寓意为捍卫马来族群和马来西亚人民的尊严。


title: 祖国斗士党

text: 5月28月，土团党执行秘书发函宣布，对马哈迪派系在5月18日的国会会议中，没有支持首相兼党主席丹斯里慕尤丁领导的国民联盟政府，宣布马哈迪派系等6人自动丧失党籍。马哈迪对此与慕尤丁领导的土团党最高理事会派系就党籍问题据理力争。


title: 祖国斗士党

text: 6月4日晚，土团党最高理事会正式宣布终止马哈迪派系等6人党籍。马哈迪随着在6月8日带领被终止党籍的土团党领袖入禀法院，挑战终止他们党籍的决定，该诉讼于8月7日被法庭撤消宣告失败后，马哈迪同日在Albukhary基金会宣布将成立新政党。随着马哈迪的创党宣布，土团党出现退党潮，多个土团党分支领导人带领党员宣布退党，转为加入马哈迪的新政党下。


title: 祖国斗士党

text: 8月19日，该党向社团注册局提呈注册申请。但自提呈成为合法政党的申请以来，该党一直被社团注册局处于毫无进展的状态。10月29日，该党总秘书阿米鲁丁向媒体表示在两个月的期间曾经7次提出申请，但社团注册局依然是毫无下文。该党随后于12月10日透过法律途径入禀吉隆坡高庭要求司法审核，要求社团注册局尽快决定是否批准该党提呈成立新政党的申请。


title: 祖国斗士党

text: 2022年2月10日，作为首次以斗士党的名义出征同年3月举办的柔佛州选举，斗士党总裁慕克里·马哈迪以雄心勃勃的姿态，宣布在不与任何政党合作下，独立竞选56个州议席中的42个议席。最终在3月12日投票日，斗士党以惨败收场，其42席候选人得票仅两三位数，并失去按柜金。


title: 祖国斗士党

text: 2022年8月4日，祖国斗士党与泛马来西亚伊斯兰阵线、土著权威党和印裔穆斯林国民联盟政党联合创立祖国行动联盟（GTA）政党联盟，为迎接第15届大选作准备。GTA的候选人在竞选2022年11月19日第15届的全国大选的125个议席中，除在吉兰丹的9名侯选人之外，其余使用斗士党的标志参选。最终斗士党在第15届大选遭受到严重打击，不但党主席马哈迪本身在浮罗交怡国会议席保不住，连派遣的所有侯选人也未能赢得任何席位，还丢失上百万令吉的按柜金。作为败选的影响，该党青年团团长阿布哈菲兹（Abu Hafiz Salleh Hudin）随后于12月11日宣布辞去党职。


title: 孙芮

text: 孫芮（，），出生於中國黑龍江省哈爾濱市，中國內地女歌手、舞者及演員，曾為中國偶像團體SNH48與SNH48小分隊BlueV的成員，所屬隊伍是Team SII。她於2013年8月18日SNH48第二期成員發表記者會中披露，成為SNH48的2期生並正式出道。


title: 孙芮

text: 2013年8月18日，通过SNH48二期生终审，成为34位合格者之一 ；11月11日，加入TeamSII；11月16日，参加了在广州国际演艺体育中心举行的出道后的首场万人级演唱会“這一年，我们追的SNH48”。


title: 孙芮

text: 2017年1月7日，参与了「SNH48第三屆年度金曲大賞BEST 50」。7月29日，於SNH48第四屆總選舉，最終獲得35458.6票，排名第18名，入選第四屆總選舉Under Girls，也是孙芮在总决选首次入选。12月31日，参加中國中央電視台、北京衛視、河北衛視、黑龍江衛視跨年晚会。


title: 孙芮

text: 2018年2月2日，參與了「SNH48 FAMILY GROUP暨SNH48出道五周年纪念演唱会」，同时运营公司宣布孙芮将與李宇琪、莫寒、萬麗娜、呂一組成SNH48衍生組合BlueV。。2月3日，參與了「SNH48 Group第四届年度金曲大赏BEST 50」。7月28日，于SNH48 Group第五届总决选，最终获得47733.14票，排名第17名，入选第五届总决选Under Girls，成为Under Girls中心位置。11月起，參加騰訊視頻體育競技節目《超新星全運會》。12月31日，参加江苏衛視跨年晚会。


title: 孙芮

text: 2019年1月19日，参加SNH48 GROUP第五届年度金曲大赏演唱会，其表演的歌曲《Monster》获得星辰组第5名，与孔肖吟表演的歌曲《玛利亚》获得星辰组第14名；7月27日，参加“新的旅程”SNH48 GROUP第六届偶像年度人气总决选演唱会，获得第13名；10月15日，参与拍摄的第六届总决选星光组汇报MV《时间的歌》正式发布 ；12月21日，参加SNH48 GROUP第六届年度金曲大赏演唱会，其与孔肖吟表演的歌曲《就差一点点》获得流萤组第4名，其与戴萌、青钰雯表演的歌曲《占据》获得云舸组第8名，其参与表演的歌曲《夕阳下的约定》获得炽瞳组第4名，随队（Team SII）表演的歌曲《坐标121E 31N》获得荣耀队歌。


title: 孙芮

text: 2020年3月，孙芮作为丝芭传媒训练生参加的爱奇艺女团青春成长节目《青春有你第二季》；首次等級評定表演中，与SNH48 GROUP其他五位成员莫寒、段艺璇、宋昕冉、苏杉杉及费沁源带来原创Unit曲目《画》，獲得D級評分。在随后的位置测评舞台中，孙芮選擇了Dance類的《破风》，组内排名第五，并在第一次綜合評價排名获得33名。在第二次公演小組對決中，孙芮作为A组成员表演了歌曲《十面埋伏2》，并在小组对决环节获得组内第一名的成绩。在小組復仇曲目，孙芮更挑战自己担任B組隊長，在第二次綜合評價升至第15名。其后在主题考核公演中，孙芮带来了《非日常狂欢》舞台，在第三次綜合評價排名获得17名，成功进入决赛。在導師、學長合作舞台中，孙芮和音乐导师陈嘉桦共同完成了歌曲《晚安歌+YES!OK!》。5月30日，在总决赛的舞台上，孙芮表演歌曲《猎》，并和二十强训练生共同演唱写给粉丝的歌曲《Promise》。最终获选第17名，未能进入出道组。


title: 孙芮

text: 2020年8月18日至9月9日，孙芮參演電影《雪鷹領主》，飾演女主角余靖秋， 與盛英豪、費沁源（SNH48）等搭檔，電影於2022年3月27日在騰訊視頻上映。11月9日至2021年4月17日，孙芮參演張一白導演電影《燃野少年的天空》，飾演潘潘，與彭昱暢、尹正等搭檔，電影於2021年7月17日在電影院上映。


title: 孙芮

text: 2021年1月16日，參與「SNH48 Group第七屆年度金曲大賞BEST 50」，表演歌曲《Me & U》，獲得第12名。8月7日，參與「SNH48 Group第八屆總決選」，最終獲得3,123,409票，蟬聯第1。9月21日，絲芭傳媒正式宣布孫芮晉升SNH48 Group明星殿堂，成立個人工作室發展，日後將以個人名義進行活動，成為继鞠婧祎和李艺彤之后第三位晉升SNH48 Group明星殿堂的成員。


title: 孙芮

text: 2021年12月5日，發布了單飛後的首支個人單曲《等等(One Of Them)》，12月21日發布單飛後首支個人MV《等等(One Of Them)》。同日，舉辦了第一場生日Fan Meeting《等等》。


title: 延平郡王祠

text: 延平郡王祠，又名開山王廟、開臺聖王廟或鄭成功廟，位於臺灣臺南市中西區（清代臺灣府城油行尾街），為清治時期最早的官祀鄭成功紀念祠，其前身為民間所建的開山王廟，臺灣日治時期曾改為開山神社，是日人在臺最早設置的神社，也是二次大戰前日本海外神社中唯一是從廟宇改為神社的特例。現今北方宮殿式之樣貌為民國五十三年（1964年）改建的結果，導致該廟長久以來未被列為古蹟，直至民國九十九年（2010年）將延平郡王祠（含鄭成功文物館）登錄為臺南市第九座歷史建築。


title: 延平郡王祠

text: 據說早在明永曆十六年（1662年）時，當地居民們便建有一座小廟祭祀延平郡王鄭成功，而在清治時期因有政治上的顧慮，所以使用「開山王廟」之名來稱呼此廟，「山」暗指「臺灣」，有隱喻鄭成功為「開臺聖王」之意。然而開山王廟所祭祀的神明，另有王爺、陳稜的說法。


title: 延平郡王祠

text: 而在清代方志中，大多僅記開山王廟位在東安坊，偽時建，但並不清楚所祀神明之由來名姓。例如高拱乾《臺灣府志》（1696）：「開山王廟，在附郭縣東安坊。」、陳文達《臺灣縣志》（1720年）：「開山王廟，偽時建。」。陳麗華〈傳統的重塑與再現：延平郡王祠與臺南地方社會〉一文指出，早期文獻對於開山王廟的祀神並未交代清楚，到了《重修臺灣縣志》（1752年）才在提到臺灣澎湖常見的「大王」、「王公」信仰（王爺千歲信仰）時附帶提及開山王廟，並且將澎湖將軍廟祀神與隋朝武將陳稜連結起來。而在《續修臺灣縣志》中，編修者們更懷疑臺灣的開山王廟、王公廟、大人廟、三老爺廟等廟的神明皆是跟澎湖將軍廟相同。而後在施士-{洁}-的詩作中便註記說，開山王廟所祀神明是陳稜而非後來的鄭成功。後來連橫則提出說法，認為開山王廟應當是祭祀鄭成功，而西定坊開山宮則祭祀陳稜。陳美惠對此指出連橫之說非空穴來風，鄭成功信仰進入開山王廟，應該是在「延平郡王祠」建立之前。


title: 延平郡王祠

text: 開山王廟在乾隆年間的《重修臺灣縣志》被記載說已經傾圮，但後來嘉慶年間的《續修臺灣縣志》則提到乾隆年間有當地居民何燦重修擴建。日治時期的資料則提到說何燦集資擴大規模，增築東西兩廡，耗資銀四千圓。據說此時便增祀了鄭成功及甘輝、張萬禮像。道光二十五年（1845年）暴風雨重創開山王廟，仕紳黃鴻謨、許廷錫等人捐銀一千圓重修。根據連景初的記載，延平郡王祠曾存有此次重修後，道光廿七年（1847）的楹聯左聯一幅（右聯遺失）。上面寫著：「數十年矢志匪他，國祚已移，此地猶共奉明正朔」。從其含義推測，應該是指鄭成功的事蹟，故可見在開山王廟時期，廟裡已經在祭祀鄭成功。


title: 延平郡王祠

text: 清同治十三年（1874年）因牡丹社事件，清廷派福建船政欽差大臣沈葆楨來臺。沈葆楨來臺後，接受臺灣府進士楊士芳、臺灣道道員夏獻綸與臺灣知府周懋琦等人的稟請，與閩浙總督李鶴年、福建巡撫王凱泰與福建將軍文煜等人一同上疏追諡鄭成功、建立專祠與編入祀典中。光緒元年正月初十日（1875年2月15日），朝廷准奏，下詔曰：朝廷批准後，工程在同年三月動工，秋八月完工。此興建工程由臺灣府知府周懋琦為總監，崇文書院山長陳謨為董事，臺灣府士神吳尚霑、吳尚震、吳朝宗、許廷崙、曾雲龍、陳楷、王藍玉等為委員，分任建祠工程之監督事宜，工程耗費白銀7,400兩，聘請福州師傅林恩培前來營造，材料也全來自福州，而成為一福州風格的建築。此時的延平郡王祠土地面積672坪，設有三川門，前殿、後殿、東西廡、東西轅門、儀仗所、祭器庫、廨舍，四周為高二丈多的紅磚牆。東、西轅門上分別有有「聖朝褒祀」及「明室遺臣」之木匾，均為知府周懋琦所題。三川門正面中央有直書之「奉旨祀典」及下方橫書「明延平郡王祠」之石製門額，左門為「擎天」，右門為「闢地」，此皆為沈葆楨所書。三川門後方則掛有福建省武平縣知縣盧紹昌敬獻的木匾「前無古人」。


title: 延平郡王祠

text: 在日治時期時，鄭成功因具有日本人血統亦受到日人敬重，並將之作為臺灣與日本間的「導引線」，將有利於日人統治台灣之正當性。於1895年12月，首任臺灣總督樺山資紀即進獻了匾額「力挽迴瀾」，掛在延平郡王祠正殿上方。明治廿九年（1896年）7月25日，臺南縣知事磯貝靜藏上書臺灣總督桂太郎，建議以鄭成功之忠烈與開臺事蹟與其母田川氏的貞烈事蹟為由，將鄭成功廟（延平郡王祠）改為「開臺神社」之社號並列為國幣社，此提案經總督府修改並以縣社開山神社之名號向日本拓殖務省提出，拓殖大臣於隔年（1897年）1月13日宣布將清朝的延平郡王祠改為「開山神社」，列格為縣社，並舉行「奉告式」。神社例祭日係沿用原延平郡王祠以鄭成功農曆誕辰1月16日作為祭祀大典，並將日期換算為陽曆2月15日。神社前殿供奉鄭成功，後殿祭祀鄭母田川氏，左為寧靖王朱術桂及五妃（袁氏、何氏、王氏、秀姐、梅姐），右為鄭克臧及其妻陳氏，東西兩廂房則是殉難將領各140位。每年農曆三月「迎媽祖」（迓媽祖）時，信徒也會請出開臺聖王神像為繞境隊伍做頭轎。


title: 延平郡王祠

text: 開山神社藏有「鄭成功真跡」及「甲冑」，此鄭成功真跡內容為「禮樂衣冠第，文章孔孟家，南山開壽域，東海釀流霞。」此真跡（現藏有其拓本）原為舊平戶藩主松浦家所藏，於1902年時由台灣總督府民政長官後藤新平進獻予開山神社。明珍作甲冑則是原由使用，後由肥後國熊本的大木家所藏，於1897年由在台日人矢島篤政、坂本房治、恒光壽作、脇山逸真、松本德太郎、有川勝藏交由津田靜一進獻予開山神社。


title: 延平郡王祠

text: 由於神社之建築係沿用於1875年興建之建築，地方人士有感建物使用已久，故於1908年由鈴木讓、森龜貴、中川俊一、松本德太郎、蔡國琳、王雪農等人發議改建神社，時任臺南廳長與台灣其他廳聯合發起募捐，在六年間募得36,394圓，並由台南廳技師島田宗一郎任工程設計主任，由若林右藏、矢田貝靜睦輔助，工程則是由台南湯川鹿造及楊蕃薯承包。大正三年（1914年）8月，開山神社改建工程動工，改建部分包含前殿、後殿、迴廊、東西廂房、祭器庫、儀仗所，新建拜殿、社務所、手水舍、神職宿舍、鳥居、參道敷石、社號標，既有照牆及三川門被向東移動，以增加神社空間，並修復了東西轅門；在將相鄰私有地徵收後，社域增加為9,400坪。此次改建新舍的入口鳥居門額之「開山神社」為臺南廳長松木茂俊所筆，鳥居形式為島木鳥居，此型式是來自鄭母田川氏出身的川內浦的村社─太神神社的鳥居。改建工程於隔年（1915年）4月下旬完工，而改建後的開山神社正殿與偏殿仍為中國南方傳統建築樣式，拜殿及社務所等新建建築則為正統日本神社之形制。


title: 延平郡王祠

text: 隨著日治後期的皇民化運動，各地神社皆有擴建需求，而1937年適逢開山神社開山神社列格滿40年，故由有志之士組成發起神社改建。此次擴建計畫預算共20萬圓，其中13萬來自捐款、台南州補助5萬、台南市補助2萬。開山神社於原神社的南側新建一系列神社建築，新設部分有神明造本殿、祝詞屋、拜殿、祭器庫、御水屋、社務所、第一鳥居（高15公尺）、第二鳥居（高15公尺）、社司宿舍、燈籠搬遷、瑞垣、玉垣，以及參道切石、植樹造園、私有地徵收及地上物補償費等，神社境地約再擴大了2,600坪。整體工程於1939年動工，1941年完工。


title: 延平郡王祠

text: 第二次世界大战結束，國民政府接管臺灣後，該廟曾於民國三十六年（1947年）由臺南市市長卓高煊、延平郡王祠管理委員會諸委員及地方士紳發起重修，並於六年後由臺灣省政府指定為臺灣史蹟。另外，據黃串條回憶，其在約1947年的參與的臺南神社鳥居搬遷工程中，將台南神社的其中一附鳥居搬至延平郡王祠的三川門前。1950年，蔣中正提有「振興中華」之匾額。


title: 延平郡王祠

text: 1961年適逢「鄭成功復臺三百週年」，臺南市各界舉辦祭祀活動，以鄭王專祠年久失修，有失尊敬先賢之旨，加上蔣總統親自指示重修，遂由市長辛文炳領銜組織「民族英雄鄭成功史蹟修建委員會」，計畫延平郡王祠大規模重修，總工程花費新臺幣331萬6千餘元，於1964年6月17日舉行落成典禮。重建工程係由成功大學建築系教授賀陳詞主持，因賀陳詞認為簡陋之樣貌不足以彰顯鄭成功之偉大，故於在民國五十二年（1963年）將該廟從原本的福州建築形式改建為鋼筋水泥造的中國北方式建築、並鋪上當時被認為最具代表中國宮殿形式的琉璃瓦，此型式亦為台灣當時之建築特色。此舉造成其在後來無法被列為古蹟，亦於後被批評為不依原樣保存，僅憑建築師的想像或好惡重建，有違建築與歷史追求真實的普世價值。


title: 延平郡王祠

text: 2007年，為保存掛在延平郡王祠入口的「前無古人」匾，其被重制後的匾額替換，原物則藏於鄭成功文物館。民國99年（2010年）7月21日，延平郡王祠連同鄭成功文物館被指定為臺南市第九座歷史建築，但仍非古蹟。


title: 延平郡王祠

text: 祠廟的山門前有一座牌坊，原是日治時期臺南神社的鳥居，但在戰後重修時拿掉了最上方的橫樑，並放上青天白日徽。鳥居兩旁有前國防部長白崇禧於1947年題字的對聯「孤臣秉孤忠，浩氣磅礡留萬古，正人扶正義，莫教成敗論英雄」。然而在1964年重建時，遭黃典權更改為「孤臣秉孤忠，五馬奔江，留取汗青垂宇宙，正人扶正義，七鯤拓土，莫將成敗論英雄」。造成外界誤會為白崇禧對聯原文為如此，現今臺南市文獻委員會已於2006年在牌坊旁立碑說明此事。


title: 延平郡王祠

text: 2004年6月17日，臺南市議會第十五屆第五屆定期大會中，民進黨市議員李文正於向市議會大會提案，建請市府拿掉牌坊的國民黨徽以還給古蹟不被政治汙染。市府在召開文獻委員會討論後，文獻委員石萬壽則表示從歷史角度看，牌坊已經屬於歷史一部分，即使拆掉黨徽，也不能改變臺灣曾經受過國民黨統治的事實。文獻委員鄭道聰也認為牌坊上的黨徽是黨國時代產物，已經是歷史建築一部分，不應說拆就拆。


title: 延平郡王祠

text: 祠廟的本體是三進合院類型，座西朝東，由山門、正殿、後殿與兩側廂房組成。山門之左有過廊接到「甘輝將軍祠」，祠前有一門通往北邊的庭園，而自祠前往西則為東廡，供有明鄭殉難文武諸臣牌位，此外祭器所亦設於此。而山門之右為「張萬禮將軍祠」，同樣在祠前有一門通往南邊的庭園，且從祠前往西為西廡，除供有諸臣牌位外，儀仗所也設於此處。


title: 延平郡王祠

text: 鄭成功文物館係於1964年興建，由賀陳詞設計，典藏臺南市歷史文化文物。此館所在約為原開山神社之社務所，而館藏之淵源可追溯至台灣總督府於1930年在臺南舉行「台灣文化三百年紀念會」活動所收集展示的臺灣史料；1932年設置「臺灣史料館」於安平古堡內（今熱蘭遮城博物館）；1935年，為慶祝「始政四十周年記念臺灣博覽會」，臺南市役所配合成立「臺南歷史館」共計三處會場，第一會場臺南州商品陳列館（今臺南高分院址），第二會場今熱蘭遮城博物，第三會場今大南門址。1937年後，為將館藏長久保存及展示，於大正公園（原民生綠園，今湯德章紀念公園）武德殿舊址（今中西區公所址）興建興亞式鋼筋混凝土造之「臺南市歷史館」，但於太平洋戰爭期間遭美軍炸毀。


title: 延平郡王祠

text: 1945年於赤崁樓重新設立「臺南市立歷史館」，1964年延平郡王祠改建為北方宮殿式建築，於南側興建西式平頂館舍乃自赤崁樓舊址遷移並易名為「臺南市民族文物館」；2003年文物館重新整理完成更名為「鄭成功文物館」。2021年初開始硬體改造工程，臺南市政府文化局也推動升格為市立博物館，預計2023年整建完工後以「臺南市立博物館行政中心」之名重新開館。


title: 延平郡王祠

text: 清朝時期由於延平郡王祠列入官方祀典中，每年春、秋兩季舉行祭祀，費用來自臺灣縣（後改為安平縣），主祭者為臺灣兵備道、臺灣府知府、臺灣府海防同知、臺灣縣知縣、縣經歷、縣右堂等，而民間祭祀則照開山王廟時期的慣例，於正月十六日到十九日舉行祭祀，並在七月廿二日舉行盂蘭盆會。


title: 延平郡王祠

text: 日治時期改為開山神社後，例祭定在每年2月15日，但是民間的祭祀仍依傳統的農曆進行。而在二次大戰後臺灣省參議會在1948年定4月30日的「鄭成功登臺日」為官方春祭之日，但1959年臺南市文獻委員會認為鄭成功登臺之日換成陽曆應為4月29日，臺南市政府向臺灣省政府提議改以4月29日為春祭之日，而秋祭之日則是在1950年8月15日由臺灣省政府通知臺南市政府，依據臺灣省文獻委員會的研究定於8月27日。春秋二祭由內政部長主祭，公祭後由各地鄭氏宗親家祭，有時還會有日本代表以神道教儀式祭祀。


title: 延平郡王祠

text: 由於鄭成功愛梅之韻事，延平郡王祠亦有其與梅相關之佚事。原本延平郡王祠後方的兩棵梅樹中，右側之梅樹據說為鄭成功當時從日本帶來，左側之梅樹（現位於太妃祠前的庭院內）則是鄭成功手植，於光緒元年（1875年）從臺灣府衙門鴻指園（該衙門為明鄭時的承天府府署）移植過去，且被認為是「再生梅」，亦即可從枯幹中再長出新梅，此神蹟係藉由鄭成功將梅樹神秘化，亦有鄭成功復活之寓意。為此特別事蹟，楊承藩作有《延平王祠再生梅》一詩：「赤嵌城頭月，何知地下根。大難成碩果，未敢出降旛。奇局天重創，原心帝有言。蟄龍能飲露，應感再生恩。」。然而，此遺愛梅於1958年枯朽，後由另一側之梅以接枝法補植。此外，開山神社之社徽為梅花與中央「開」字結合之圖樣。


title: 泰莉莎·柏爾馬

text: 泰瑞莎·瑪麗·帕瑪（，），是一名澳大利亞女演员及模特兒。早期作品包括《美版咒怨2》《十二月男孩》等等。柏爾馬後來往美國好萊塢電影方面發展，其中她在2007年和托弗·格雷斯及安娜·法瑞絲等人拍攝《今晚帶我回家》，但該電影在2011年才上映。她其他主要電影作品包括《魔法童話夜》、《殭屍哪有這麼帥》、《關鍵第4號》、《极盗者》、《非法999》、《鬼關燈》、《血战钢锯岭》、《柏林綜合症》。


title: 東華三院黃笏南中學

text: 東華三院黃笏南中學（，簡稱WFN、黃笏南、東華一中）是香港九龍城區的一所著名中學，校舍位於九龍塘牛津道，為東華三院第一所建成的中學。該校是屬於第一組別（Band 1）的一所傳統英文中學，並一直在音樂及田徑範疇方面表現優秀。


title: 東華三院黃笏南中學

text: 東華三院黃笏南中學創校於1961年，原名為「東華三院第一中學」，為東華三院第一所中學。1971年秋季，香港企業家黃笏南（辛亥年董事局主席黃乾亨的父親）捐出港幣五十萬元予東華三院，東華三院董事局故以該校命名為「東華三院黃笏南中學」，以作紀念。


title: 東華三院黃笏南中學

text: 黃笏南田徑隊自2006年男子隊首次晉身學界D1組別後一直穩步發展，而女子田徑隊也在2013年晉級至D1組別後也至今仍雙雙保持組別水平。田徑隊經過多年發展後已被媒體視為學界田徑的新勢力，每年學界及東華聯校田徑比賽均以‘Waive Our Dreams, Fight For Glory, Never Give Up’為口號，並將其印製在代表學校的紅藍色橫幅上，以及邀請中一和中二級前往比賽場地為田徑隊員打氣。


title: 東華三院黃笏南中學

text: 新校舍樓高六層，分為教學大樓（乾利樓），特別室大樓（乾亨樓）和懸空的中庭樓（禮堂）連接兩者，由巴馬丹拿設計，五洋建設承建。重建後的總建築面積增至達13,600平方米，校舍佈局及風格均採用後現代建築設計，以灰色和白色為主，並將中庭樓懸空以節省空間，使其可用空間比舊校舍增加逾6成。新校新增多項現代化先進設備，例如達專業演奏水平的演奏廳和禮堂20×10米巨型電子銀幕等，設施遠較一般官津學校優良。


title: 東華三院黃笏南中學

text: 配備250座位的專業演奏廳，禮堂舞台及化妝間，全天候天台運動場（標準籃球場、四線田徑泰坦跑道、緩跑徑、標準跳遠沙池及跳高設備、射箭場）、樂團排練室、餐廳暨多用途活動中心、多媒體學習中心、校園電視台、創意科技中心（STEM實驗室）、校史室暨會議室、語言活動室、健身室、學生活動室（多間）、紀念花園（校友園（南苑））、空中花園、中庭、休息室和中庭紀念牆等。


title: 東華三院黃笏南中學

text: 全校共設有30個課室，配備1,100座位並附有閣樓和巨型銀幕的大禮堂，樓高兩層的智能圖書館，實驗室（綜合科學實驗室，物理實驗室，化學實驗室，生物實驗室），視覺藝術室，地理室，電腦室，音樂室，醫療室和多用途室(多間)等。


title: 東華三院黃笏南中學

text: 總建築面積為8500平方米，全校共設有25個課室，一座備有1,200座位的四層樓底大禮堂、攝影黑房、童軍房、圖書館、語言學習室、多媒體學習中心、實驗室（綜合科學實驗室、物理實驗室、化學實驗室、生物實驗室）、美術室、地理室、電腦室和空中花園等。全校亦配有冷氣設備，並裝有高映機、大電視、多媒體系統和廣播系統，而且還均鋪設電腦網絡，師生均可使用互聯網及內聯網進行教與學活動。


title: 東華三院黃笏南中學

text: 2006年，一名加拿大籍英語教師入稟香港高等法院，聲稱四年前任職期間被水桶等清潔用具絆倒，從樓梯跌下傷及脊椎，其後不時出現頸背疼痛甚至不能打理，被迫賣掉自住遊艇，指校方疏忽而索取197萬多元賠償，惟時任校長嚴展明作供稱，原訴人意外後向他表示不太清楚絆倒原因，更指是自己大意所致。法官認為外籍老師熟悉學校環境，須負一半責任，最後獲賠21.7萬。


title: 東華三院黃笏南中學

text: 2016年9月，校方流出一份匿名信，内容指控該校音樂主任盧世昌僞造文件，拖欠外聘老師薪金，就東華善款中飽私囊，並強逼學生惠顧其私營樂器店牟取暴利，據悉盧世昌隨後接受ICAC調查，此事亦非盧第一次接受調查。


title: 東華三院黃笏南中學

text: 2022年7月19日，中五級男學生林澤駿前後於社交平臺Instagram和YouTube上載有關於向平等機會委員會，投訴學校髮禁違反性別歧視條例，要求校方廢除相關校規。隨後經平等機會委員會在2022年9月8日與校方進行調解，可林同學未能得到滿意結果，其後表示不想再參與調解。事件引起社會廣泛討論男學生是否可以留長髮回校。


title: 東華三院黃笏南中學

text: 東華三院黃笏南中學每年都會舉辦交流活動，以及鼓勵學生參與由東華三院或其他團體舉辦的交流活動，讓學生增廣見聞。學校曾帶領學生到訪北京、上海、台灣、河北、河南、倫敦、新加坡、洛杉磯、珀斯、新西蘭、溫哥華、維也納等地。


title: 新營太子宮

text: 新營太子宮位在臺灣臺南市新營區太北里45-2號，為一主祀金吒、木吒、哪吒三太子的道教廟宇，建於清康熙27年（西元1688年）。廟史悠久，臺灣不少廟宇的哪吒太子，為此地分靈而出。每年農曆九月九日重陽節中壇元帥哪吒太子聖誕千秋，各地宮廟返回謁祖朝聖，香客絡繹不絕。尤其舊廟建築物歷具古風，剪粘文藝頗有價值，西元1999年奉原臺南縣政府核定，為縣定古蹟，現為台南市市定古蹟，而農曆九月中壇元帥太子爺聖誕祝壽進香潮除了是台南市定民俗文化活動，亦是全台最盛大的宗教慶典活動之一。


title: 新營太子宮

text: 民國八十八年(西元1999年)因九二一地震拜亭建體傾斜，同年評定為「縣定古蹟」，進行緊急搶修支撐處理。民國九十二年(西元2003年)進行古蹟維修，於民國九十三年(西元2004年)竣工，廟貌為之煥然一新。民國一百零五年(西元2016年)，於啟建「丙申年金籙羅天護國九朝慶成謝恩祈安大醮」前完成整修，即今舊廟廟貌。


title: 新營太子宮

text: 由於太子宮歷史悠久，全臺各地分享奉祀者眾，每逢農曆九月初九「中壇元帥」聖誕祭典，全臺各地前來進香刈香的香客絡繹不絕，且隨著分香及地域的擴增，原廟宇已無法容納大量的信徒，太子宮管理委員會已有另建新廟的倡議。


title: 新營太子宮

text: 民國六十年新廟重建正如火如荼的進行時，地方人士對於舊廟是否要保留，曾有一番爭議。據當時第二屆管理委員會主委何火表示，因大多數人認為舊廟有其歷史意義應予保留，最後擲筊請示太子爺神意，太子爺諭示：保留舊廟，另於舊廟後方擇址重建新廟。太子宮舊廟終得以保留下來，並於民國八十八年十月十六日經台南縣政府評定為縣定古蹟。新廟重建委請高雄市謝自南建築師設計廟貌藍圖。重建藍圖分為前後兩殿、兩層，兩廂為香客大樓，並遵從神示，坐向為：坐辰向乙兼酉卯；寬139，.2尺，深118.9尺，高116尺。


title: 新營太子宮

text: 民國六十九年九月二十五日歲次庚申年農曆八月十七日巳時正刻，三合會吉日良辰舉行動土典禮；並於民國七十年三月二十四日歲次辛酉年農曆二月十九日卯時開工興建，至民國七十三年底完成一樓內殿硬體建設，而於十二月十六日歲次甲子年農曆閏十月二十四日，進行入火安座儀式，當時參觀人數達數萬餘人，車水馬龍，盛況空前。第三屆管理委員會主委李源智卸任時，期間完成廟體粗胚，龍柱雕刻、一樓地板鋪觀音石、一樓四點金內的神龕及公廁建蓋等工程。第四屆管理委員會主委王献彰接棒後，陸續完成一至五樓地板鋪設、外牆大理石鑲嵌、三樓凌霄寶殿、五樓三清大寶殿與無極大寶殿、哪吒銅像豎立、鐘鼓樓建蓋以及田寮大排加蓋等工程。


title: 新營太子宮

text: 位於太子宮廟頂太子臺上之太子爺銅像，高31尺、寬11尺、重12頓，以不鏽鋼為骨架，由140多塊青銅鑄造組立而成，太子爺身穿甲冑，右持火尖槍、左握乾坤圈、身披混天綾、腳踏風火輪，矗立廟頂，為全廟精神之所在。


title: 新營太子宮

text: 西元2011年5月參加祀典大天后宮「護國佑民 南都巡禮」，太子爺為「統兵大元帥」；6月恢復與台南普濟殿之交流；10月參加「少年踹輪 保庇護台灣」，首次跨過濁水溪和新港奉天宮開臺媽祖一同進入台北城；11月參加北港朝天宮「北港媽祖下府城 南都巡歷大天后宮會香」，太子爺為「開路先鋒官」。


title: 新營太子宮

text: 西元2016年6月台南普濟殿致贈一塊全臺第一大匾「保佑命之」掛於太子宮新廟拜庭上；6月舉行「丙申科金籙護國九朝祈安羅天大醮祈安巡禮繞境活動」；12月啟建「丙申科金籙護國九朝祈安羅天大醮」，並以16319尊道教神尊，創新全世界最多道教神尊齊聚一堂的金氏世界紀錄。


title: 三毛流浪记

text: 在「三毛」面世前，大多數的中國漫畫書的對象都是以成人為主的。而這些故事都沒有對話的。當張樂平創作三毛這漫畫人物系列時，他的主要目的是想透過漫畫以戲劇形式表現日本侵华战争為社會帶來的禍害。他想表達對年輕難民的關注，尤其是在街上流浪的孤兒。角色們的大轉變都是發生在1949年中華人民共和國成立後。三毛則是這些孤兒的代表。


title: 三毛流浪记

text: 三毛流浪记所说的是原为富家子弟的12-15岁少年三毛因为日本侵略而失去了父母，沦为孤儿。后他多次寻找母亲未果，曾经做过多种苦力，例如擦鞋工等，但多次被地痞、日本军等人陷害。帮助过三毛的一共有几人，一个人是渔夫，后因为日本侵略而为保卫三毛而死；第二个是一个穷苦太太，他因为觉得三毛可以帮助自己的家庭而收留了他，后因为日军侵略而不得不抛弃他。在故事的开头到结尾，都叙述了三毛流浪的痛苦生活，作者通过多种方法（例如三毛的梦以及三毛的表情）来描述三毛想家、想亲人的内心深处。


title: 安娜蘇菲亞·羅伯

text: 安娜索菲亚·罗伯很早就开始预备培训自己在荧幕前的演出，大概三岁就开始向暂时放弃工作照顾她的妈妈吵着“我要上电视”，5岁的她在当地教堂的舞台上为500位观众献上了处女秀，五岁的时候参加了体育竞赛，七岁的时候并赢得了爱尔兰踢踏舞的奖项，八岁时在丹佛得到了首次的电视与平面广告的演出。此后罗伯参加了一系列表演学习班并且最终在九岁被一位好莱坞的经纪人签下，接下来随着母亲搬到洛杉矶，开始了影视剧的试镜以及一些儿童品牌的模特工作，正式走上演艺道路。


title: 安娜蘇菲亞·羅伯

text: 活泼好动，爱好各种体育运动的罗伯也拥有着出众的舞蹈天赋，擅长爵士、嘻哈和Break Dancing（技巧型街舞，即一般所称的B-Boy，要求舞者具有较高的力量、柔韧性和协调性，属于技巧性较高的体育舞蹈，危险系数较大），并曾在爱尔兰舞比赛中获奖；她的首支单曲“Keep Your Mind Wide Open”在2007年3月1日当周的Billboard百位热门歌曲榜单中名列第90，此外还参加了其主演的影片《仙境之桥》的原声演唱。


title: 安娜蘇菲亞·羅伯

text: 2004年，安娜索菲亚·罗伯在多伦多拍摄了一部名为《深情好姐妹》的电视电影（华纳出品）；2005年，她扮演了《查理和巧克力工厂》里爱捉弄人的小姑娘维奥莱特，还被华裔导演王颖亲自挑中，主演改编自畅销书的影片《都是戴茜惹的祸》，和小狗戴茜对戏，一直待在大城市的罗伯为了本片不得不习惯小镇上的生活，但也通过和导演和众位资深演员的合作学到了更成熟的表演技巧；这两部影片也让罗伯拥有了既可爱又会演戏的好名声，并受到广泛关注。


title: 安娜蘇菲亞·羅伯

text: 2007年，另一部改编自经典童书的影片《仙境之桥》，让观众们看到了更加青春靓丽的罗伯，她与乔什·哈切森的合作，以及清纯、富有感染力的表演受到了评论的称赞，生活中两人也是非常好的朋友。2009年，与巨石强森一起拍摄了迪士尼大片《勇闯魔域山》。进入青年时代，安娜索菲亚·罗伯挑战了各种与之前迥然不同的角色，代表作有电影《灵魂冲浪人》、电视剧《凯莉日记》。


title: 軍裝巡邏小隊

text: 軍裝巡邏小隊（簡稱巡邏小隊；英文：Patrol Sub Unit，縮寫：PSU）於1920年成立，隸屬於香港警務處行動處行動部警察總區行動部下各個警區，主要責任為徒步巡邏香港陸上範圍、處理突發事件及為到999緊急召喚提供迅速警察力量回應，趕抵增派軍裝警務人員到場打擊罪行，為香港市民提供第一線的幫助。


title: 軍裝巡邏小隊

text: 於2001年12月至2002年4月期間，香港警務處進行了一項廣泛的內部諮詢，是次調查共發出近33,000份問卷予人員。於2003年1月5日起，警務處施行新工作服試驗計劃，設計首要為職業安全、舒適度和實用性，揉合6項設計概念，包括具統一性、中性設計、實用性、層疊式、舒適度及安全性。經過幾年調查、試驗和改善，於2004年12月5日，人員正式全面穿用新工作服，讓人員更為舒適和受到保護，並且提升工作效率。新工作服選用了多種備有（因應天氣）保暖、透氣、防水、阻燃、防菌、阻擋血漬滲透和防皺等功能的 Gore-Tex 物料。其中長褸採用Crosstech物料製造，比較Gore-Tex更為先進，除了擁有Gore-Tex功能，大褸外表的密封縫製設計進一步提高防水能力，大褸內裡附有Crosstech阻燃內層，以及保暖內層和內袖子，可以隨意套下卸下，適合不同天氣穿用。是次制服更新所須資金全部由警隊投資節用戶口中支取，並無動用公帑。


title: 軍裝巡邏小隊

text: 經過兩年多的試驗，警務處於2001年12月分派集運動鞋和皮靴的優點於一身的新靴予軍裝人員，新巡邏鞋設計著重人員舒適，並且保護人員的腳踝和足部。新巡邏鞋具備運動鞋的緊貼、舒適、防滑、避震、輕便、通爽和耐用等優點，而且可以提供堅硬保護，避免人員腳部被沾濕及割傷。巡邏鞋由警務處自行研究及設計，由懲教署工業組製作。


title: 軍裝巡邏小隊

text: 1989年8月4日，葉繼歡於赤柱監獄服刑期間訛稱腹痛，被押往瑪麗醫院檢查時使用武力威嚇，最終成功逃離醫院押解，並且騎劫一輛停泊於醫院門前的客貨車，然後輾轉逃避。匿藏兩年後，葉繼歡於1991年6月涉嫌與同黨持械行劫位於觀塘物華街的5間金行，掠奪市場價值1,000萬港元的金飾，期間手持AK-47突击步枪於馬路上瘋狂掃射，又與警察爆發槍戰逾42響。1992年3月7日，葉繼歡再次涉嫌糾黨持械行劫位於彌敦道的謝瑞麟金行，掠奪市場價值100萬港元的金飾，又與警察爆發槍戰12響。3日後，葉繼歡再次涉嫌與7名同黨手持兩支AK-47突擊步槍及多支手槍持械行劫位於大埔道的兩間金行，掠奪市場價值逾700萬港元的金飾，並且向警察射擊逾60彈，挾持人質，又向救護車開槍，導致3人受傷。期後葉繼歡被列為頭號通緝犯，香港警務處懸紅100萬港元將其通緝。


title: 軍裝巡邏小隊

text: 1996年5月13日，葉繼歡與兩名同黨攜同大批槍械與三硝基甲苯潛逃重回香港，於西環登岸時因為遇上兩名軍裝巡邏小隊警員，兩名警員見其形跡可疑於是上前查問，未幾葉繼歡急步向船跑去，然後又向警察開槍一響，爆發槍戰，於槍戰中葉繼歡身中3彈致半身不遂，被兩名警員拘捕。


title: 軍裝巡邏小隊

text: 徐步高槍擊案發生於2001年至2006年年間發生的3宗涉及警員徐步高的殺人案，受到香港社會極高度的關注，3宗案件合共造成1名警衛、2名警員殉職及徐步高本人死亡，以及1名警員嚴重受傷。事件促成軍裝巡邏小隊重新檢討其架構及指引，包括規定日後登門處理案件及晚上8時以後，徒步巡邏必須至少兩人。


title: 生化奇兵系列

text: 本系列總共有三款遊戲，2007年发行的《生化奇兵》和2010年的《生化奇兵2》，分別設定在1960年和1968年的虛構水底城市。2013年發行的《生化奇兵：無限之城》，在主題和敘事方面都與第一部遊戲有聯系，但是設定在1912年的从美国独立出去的一个空中城市哥倫比亞（Columbia）。


title: 生化奇兵系列

text: 《生化奇兵：終極銷魂版》（"BioShock: Ultimate Rapture Edition"）是一款包含《生化奇兵》与《生化奇兵2》的零售包，且具有生化奇兵2的所有DLC内容，以及一组关于《生化奇兵 无限》的贴纸。这一捆绑包在北美地区，Xbox 360及PS3平台发行于2013年1月14日。


title: 生化奇兵系列

text: 《生化奇兵 無限：完整版》（"BioShock Infinite: The Complete Edition"）包含了《生化奇兵 無限》及《生化奇兵：無限之城 - 海葬》，亦包含了「Clash In the Clouds」竞技场模式，以及预购奖励等独占武器内容。这一合集在2014年11月4日发行。


title: 生化奇兵系列

text: 《生化奇兵：合集》（"BioShock: The Collection"）是生化奇兵系列的重制版合集，其中包括《生化奇兵》、《生化奇兵2》以及最新的《生化奇兵 無限》，还包含了所有单人DLC，如《》及《生化奇兵：無限之城 - 海葬》。这一版合集除了具有升级的图形表现外，还附带了具Ken Levine及Shawn Robertson评论的纪录片。合集中并不包括二代游戏中的多人游戏部分。


title: 生化奇兵系列

text: 伴随合集的发行，《生化奇兵 無限》也从原始的PC版本，移植到家用主机平台，但并没有进行重制，因其“已经满足现有世代主机标准，且运行顺畅”。持有Windows平台前作的用户，都可以免费升级到重制版。这一系列合集，以及重制游戏的单独发行版，也在2020年5月29日登陆Nintendo Switch平台；伴随Switch平台的中文化版本发行，PS4平台的该作，也藉由1.03版本补丁，获得了游戏内中文文本支持。


title: 生化奇兵系列

text: 《生化奇兵：銷魂城》（"BioShock: Rapture"）是一本由所寫的小說，內容涵蓋了銷魂城的創立，以及《生化奇兵》事件發生前在銷魂城的生活。由Titan books出版公司於2011年7月19日出版。


title: 生化奇兵系列

text: 《生化奇兵：無限之城－反叛精神》（"BioShock Infinite: Mind in Revolt"）是一本由Joe Fielder和所寫的中篇小說，內容是對哥倫比亞的世界和團體Vox Populi的領袖——Daisy Fitzroy的動機。《反叛精神》於2013年2月13日以電子書發行，精裝版則透過Irrational Games商店其後發行。


title: 生化奇兵系列

text: 《生化奇兵：打破模具》（"BioShock: Breaking the Mold"）是一本包含遊戲美術圖的書籍，由2K Games於2007年8月13日發佈，可以從2K Games的官方網站以低分辨率和高分辨率的PDF格式得到。直到2007年10月1日，2K Games向大爸爸雕像損毀的收藏家版擁有者發送這本書的印刷版本，以作補償。2008年10月31日，「打破模具：開發者版本畫冊封面比賽」的獲獎者在cultofrapture.com上公佈。《裝飾相傳：生化奇兵2美術》（"Deco Devolution: The Art of BioShock 2"）於2010年發售。《生化奇兵：無限之城美術》（"The Art of BioShock Infinite"）於2013年發售。


title: 銀行控股公司

text: 銀行控股公司（），又稱為金融控股公司（；簡稱「金控」），係透過成立一間控股公司的間接方式來進行金融業跨業整合。金融控股公司並不能直接從事金融業務或其他商業，但它可投資控股的範圍則包括了銀行業、票券業、信用卡業、信託業、保險業、證券業、期貨業、創投業、外國金融機構等。整合後可透過交叉行銷，在同一個行銷通路上販賣保險、證券、債券、信用卡等各種金融商品以產生綜效的組織型態。


title: 銀行控股公司

text: 金控的各個關係企業間可藉此緊密連結後，突破以往金融分業的藩籬，透過金融控股公司的交叉行銷（Cross-Selling），在同一個行銷通路上販賣保險、證券、債券、信用卡等各種金融商品，並藉此提升各個金控子公司對客戶效率化的服務，進而降低管銷費用成本，提高競爭力，以提供「一次購足、一站到底」的全方位金融服務。


title: 銀行控股公司

text: 如何藉由財務面的分析找出彼此的優勢而能夠彼此互補，再者就是合併成為金控後落實原先預期的相關計畫，使金控的綜效發揮到極致，成為名副其實的「金控」，這才是金控組成後的重要工作，否則，一切為合併而合併，並沒有事先做過審慎評估，而盲目改制，一旦掛牌上市後，投資人很快就會從股價加以反應。


title: 星際拓荒

text: 是一款由Mobius Digital開發並由安納布爾納互動發行在Xbox One、Microsoft Windows、PlayStation 4和任天堂Switch平台上的动作冒险游戏，頭兩個版本在2019年5月29日發行，PS4版在同年10月15日公開發售，NS版本预计于2021年夏季发售。在遊戲中，玩家角色身處在一個行星上，其恆星將在22分鐘後成為一顆超新星並進而蒸發包括他在內星球上的所有生物。玩家需要不斷重複此22分鐘的循環，學習各種細節以改寫超新星爆發的結局。


title: 星際拓荒

text: 在《星際拓荒》中，玩定扮演著一位生活在「哈斯星系」（Hearthian Solar System）某星球上的四眼太空人。在遊戲時間的22分鐘過後，當地的恆星會變成一顆超新星，之後遊戲會強制結束，並回到一開始的時候。也因如此，玩家要探索當地的事物，以了解為何當地的恆星會變成超新星、遊牧民族「挪麥」（Nomai）的祕密、有哪些外星種族曾到過「哈斯星系」、尋找宇宙之眼（Eye of the Universe），以及其他可以在隨後的循環中利用的資訊和祕密。舉個例子，為了使用飛船，玩家要移動太空人到當地的天文台，以得到飛船的發動密碼。一旦玩家完成這一操作，下一個循環便不用再到天文台，而是直接用己知的密碼發動飛船。


title: 星際拓荒

text: 儘管《星際拓荒》的每次遊戲時間均為22分鐘，但每次循環過後星系都會發生變化，使得玩家能在特定的時間內進入初始行星或其他行星的某些地方；例如一對行星過於接近，使得一行星上的沙被引力吸到到另一行星上，從而使玩家在22分鐘內無法到達後者的地表上。除此之外，玩家的角色有著生命值和氧氣計，當角色返回飛船時會對其進行補充，但若其中一個歸零的話，角色便會死亡，並會回到初始行星的出生點。


title: 星際拓荒

text: 《星際拓荒》的想法最初來自亞歷克斯·比楚姆（Alex Beachum）就讀南加州大學電影藝術學院時的碩士論文，後來發展成大量生產的商業作品。他在2012年底開始寫作這用時一年的論文，並著手開發一款「高級遊戲」。比楚姆小時候曾用樂高積木製作過三維的平台遊戲，但他對遊戲事業本身不感興趣，直至入讀南加大電影藝術學院互動式多媒體與遊戲系後才改變想法。


title: 星際拓荒

text: 比楚姆原先是想在玩家無法控制的遊戲環境內重現出《阿波羅13號》和《2001太空漫遊》的「太空探索精神」，從而製造一款無目標的開放世界遊戲。他隨後從《薩爾達傳說 風之律動》的非玩家角色中得到靈感，這些角色會講述遙遠土地的故事，以引導玩家到達這些地區。《星際拓荒》有著大量的紮營元素，既反映了比楚姆本人的興趣，同時亦強調了玩家角色遠離其家園，孤身一人探索星系的寂寞感。有多位評論家把《星際拓荒》的時間循環與《薩爾達傳說 穆修拉的假面》的相似機制相提並論，比楚姆對此回應道兩者最大的分別在於前者著眼在允許創建大規模的動態系統，後者則側重於因果關係方面。


title: 星際拓荒

text: 開發團隊的成員最初大多為來自南加州大學、與的學生。比楚姆之後便以製作紙製原型和一邊玩桌上角色扮演遊戲一邊會議的方式集思廣益。團隊後來在Unity中構建出遊戲的雛型，同時又把它放在Processing充當文字冒險遊戲。在比楚姆從南加大畢業後，開發團隊開始招募全職遊戲開發人員，以為將來《星際拓荒》的商業發行打好根基，而比楚姆本人則擔任創意總監。2015年3月，團隊公開遊戲的Alpha版，該版本現今仍可在開發者的網站上免費下載。


title: 星際拓荒

text: 曾有過編程經驗的日裔美籍演員岡政偉是遊戲工作室Mobius Digital的創辦人，他在南加大電影藝術學院的演示日中看到《星際拓荒》的演示影片後，認為這是壯大其工作室的好機會，於是便僱用遊戲背後的整個團隊進入Mobius Digital，以好好幫助該作品的開發工作。2015年8月，《星際拓荒》在剛設立不久的群眾募資網站進行眾籌。2018年3月，Mobius Digital宣佈獲得安納布爾納互動的資助，後者已經買斷原本在Fig手上的《星際拓荒》版權，並預計將在同年發行遊戲。Mobius隨後確定將在2018年6月分別發行PC和Xbox One版的《星際拓荒》。同年12月，工作室公佈遊戲的發售日期會延遲至2019年。


title: 星際拓荒

text: 2019年5月，Mobius宣佈《星際拓荒》的Windows PC版本將在Epic Games Store上獨佔發售，以換取後者的財政支援。由於在Fig上進行眾籌時，開發團隊曾表示資助者可以獲得Steam的遊戲兌換密鑰，引致部份玩家抱怨是次更改存在不公的情況；而Linux用戶則指出因為其作業系統不兼容Epic Games Store的關係，所以這次更改使得他們無所適從。


title: 星際拓荒

text: 《星際拓荒》在2019年5月29日正式發行Xbox One版本，隔天發售Windows版。PlayStation 4方面，Mobius在同年10月15日發行該版本，而Steam版則在2020年6月18日上架。任天堂于2021年2月18日的任天堂直面会上宣布本作将于2021年夏季登陆任天堂Switch平台。


title: 星際拓荒

text: 《星際拓荒》在發行後獲得評論家的大致好評，其PC版在Metacritic上根據29條評論獲得85/100分，XONE版根據17條評論取得85/100，而PS4版則為根據8條評論的82/100分，三者皆屬「大致正面評價」級別。


title: 星際拓荒

text: IGN的麥克·愛普斯坦（Mike Epstein）給予《星際拓荒》8.4/10分，讚揚該作的開放世界能夠給玩家在其他作品中都找不到的真正冒險，但他也表示遊戲「一子錯，滿盤皆落索」且不作任何提示的複雜性可能會令玩家感到沮喪、難以解決任務。GameSpot的亞歷山德羅·巴博薩（Alessandro Barbosa）則為《星際拓荒》打出9/10分，稱讚遊戲有著迷人的劇情、既多樣又引人入勝的開放世界和能激發好奇心的多條探索路徑，但他亦指出該作有過於複雜的運動控制問題。而Destructoid的克里斯·卡特（Chris Carter）就評出9/10的分數，稱《星際拓荒》為「卓越」的代名詞，雖存在某些瑕疵，但大可以忽視不計。


title: 星際拓荒

text: 《星際拓荒》被《紐約客》和《華盛頓郵報》列為2019年其中一款最佳遊戲，並被IGN和PC Gamer評為該年的最佳冒險遊戲。遊戲同時亦被Polygon、Eurogamer、Giant Bomb與《衛報》列作年度最佳遊戲。除此之外，Polygon也把它列為本世紀最佳遊戲之一。


title: 庆祝中国共产党成立100周年大会

text: 7时53分，中共中央总书记、国家主席、中共中央军委主席习近平，第十九届中共中央政治局常委李克强、王沪宁、栗战书、汪洋、赵乐际、韩正，国家副主席王岐山，以及卸任党和国家领导人胡锦涛、李瑞环、吴邦国、温家宝、贾庆林、张德江、俞正声、宋平、李岚清、曾庆红、吴官正、李长春、贺国强、刘云山、张高丽等登上天安门城楼主席台。前中共中央总书记江泽民、前国务院总理朱镕基及前中央政法委书记罗干没有出席本次庆祝大会。


title: 庆祝中国共产党成立100周年大会

text: 7时55分，中国人民解放军71架战机飞向天安门，举行飞行庆祝表演。首先飞掠的是悬挂中共党旗、条幅等的直-8L和直-10直升机编队，随后飞掠的是分别组成“100”字样的的直-10和直-19直升机编队和组成“71”字样的歼-10战斗机编队，最后飞掠的是由15架歼-20飞机组成的3个5机楔队和拉出彩烟的教-8教練機编队。


title: 庆祝中国共产党成立100周年大会

text: 8时整，中共中央政治局常委、中华人民共和国国务院总理李克强宣布大会正式举行。中国人民解放军陆海空三军仪仗队礼炮中队在现场鸣放100响礼炮。100响礼炮是可达到零污染的新一代环保礼炮。随后，222名三军仪仗队队员组成的国旗护卫队，从人民英雄纪念碑出发，先后以齐步、正步、齐步各100步，行进至广场北侧升旗区。


title: 庆祝中国共产党成立100周年大会

text: 中国国民党革命委员会中央委员会主席万鄂湘代表各民主党派、全国工商联和无党派人士联合致贺词，向中国共产党致以最崇高敬意和最诚挚祝贺；共青团员冯琳（中国传媒大学）、赵建铭（中央财经大学）和少先队员代表彭友馨（北京市海淀区中关村第三小学）、姚牧晨（北京市第一实验小学）集体致献词“请党放心、强国有我”。


title: 庆祝中国共产党成立100周年大会

text: 习近平发表讲话，代表中国共产党中央委员会向全体中国共产党员致以节日的热烈祝贺，期间宣布实现“全面建成小康社会”的第一个一百年目标。习近平重申，中国共产党与中国人民将在自己选择的道路上昂首阔步走下去，并继续与一切爱好和平的国家和人民，一同弘扬和平、发展、公平、正义、民主、自由的全人类共同价值，坚持合作、不搞对抗，坚持开放、不搞封闭，坚持互利共贏、不搞零和博弈，反对霸权主义和强权政治。


title: 庆祝中国共产党成立100周年大会

text: 天安门城楼红墙正中悬挂毛泽东巨幅彩色画像。城楼檐下悬有8盏大红灯笼，东西平台上共有8面红旗。天安门广场上，人民英雄纪念碑北侧，树立高7.1米、宽7.1米的中国共产党党徽和“1921”“2021”字标。100面红旗布置在广场东西两侧。天安门广场整体造型为“巨轮启航”。


title: 庆祝中国共产党成立100周年大会

text: 中国人民解放军联合军乐团，以中国人民解放军军乐团为主，由全军10个大单位抽调组成，团长为黄艳辉，总指挥为张海峰，副总指挥为张治荣、袁威和王登梅。三军联合乐阵13个“百人排面”共1,300名演奏员，每一排设置100人，其中第一排设置100名礼号手，礼号悬挂号旗。联合军乐团共演奏7首暖场乐曲以及5首仪式乐曲，其中7首暖场乐曲由联合军乐团与广场合唱团共同演唱演奏，广场合唱团由3000名合唱队员与14名分指挥组成。


title: 庆祝中国共产党成立100周年大会

text: 中央广播电视总台旗下的主要电视频道（央视综合频道、财经频道、综艺频道、中文国际频道、国防军事频道、科教频道、社会与法频道、新闻频道、少儿频道(仅重播)、农业农村频道、4K超高清频道、CGTN各外语频道）及广播频率（中国之声、大湾区之声、香港之声、华语环球广播、台海之声、经济之声、音乐之声、经典音乐广播、文艺之声、中国交通广播、中国乡村之声）及全国各级广播电视主频道、主频率对大会进行了全程直播。央视主演播室由《新闻联播》主播康辉、特约评论员杨禹主持，《新闻联播》主播海霞、刚强担任现场解说。央广中国之声由《新闻纵横》及《全国新闻联播》主播唐子文、《新闻纵横》及《新闻和报纸摘要》主播林溪担任现场解说。


title: 庆祝中国共产党成立100周年大会

text: 在香港，無綫電視翡翠台、無綫新聞台、港台电视32、港台电视33（CCTV-1 港澳版）、香港開電視、有線新聞台、有線財經資訊台、有線直播新聞台、香港電視娛樂ViuTV（直播至8:57分結束）、now新聞台、now直播台、鳳凰衛視中文台、鳳凰衛視資訊台、鳳凰衛視香港台也转播庆祝大会，各電視台均使用央視公共信號；香港國際財經台當日則轉播CGTN。


title: 戴森球计划

text: 是一款由重庆柚子猫工作室（Youthcat Studio）开发，独立游戏发行商Gamera Game发行的太空模拟建造经营游戏。该游戏于2021年1月21日在Steam与WeGame平台提供抢先体验版本。


title: 戴森球计划

text: 《戴森球计划》是一个开放世界、科幻题材的单人沙盒自动化建造类游戏，玩家是空间管理联盟COSMO开启的一项代号为“戴森球计划”的工程项目的工程师，需要前往陌生的星系，通过采集资源、解锁科技、规划设计生产线逐步建立跨星系自动化工业体系，最后通过建造戴森球为超级计算机“主脑”提供持续稳定的能量。在游戏前期，玩家需要操控机甲在行星上采集资源，通过机甲成长系统和科技树系统逐步提高资源、探索、效率性能，然后建立自动化资源采集与物流运输体系，形成自动化工厂的雏形；在游戏中期，随着太空探索功能的实现，视角将从星球上升到星系，玩家将通过太阳帆轨道系统建立戴森云结构收集恒星能量，直至建成戴森球。除此以外，游戏中也有宇宙探索的内容，弥补了类似的沙盒游戏后期因生产力过剩导致“无事可做”的问题。


title: 戴森球计划

text: 游戏在前期需要玩家采集资源、建造工厂，最终形成一体化流水线工业，这与2014年的太空沙盒游戏《异星工厂》较为相似，但《戴森球计划》中还不存在敌人与突发事件，建造过程也更为自动化，后期的游戏方向也不相同。在抢先体验阶段，游戏提供了探索模式、沙盒模式以及一个可以游玩50小时到100小时的标准模式。开发团队表示在之后的更新中还将添加对战系统、空间站、创意工坊等内容。


title: 戴森球计划

text: 《戴森球计划》由重庆的独立工作室柚子猫游戏基于Unity进行开发。柚子猫游戏团队成员只有5人，其中包括2个程序、2个美术、1个策划。游戏于2019年4月初正式立项，从立项到发售，开发团队只用了1年10个月。在2020年11月，由发行商Gmera Game在摩点网进行众筹，最终募集了十万余元资金。


title: 戴森球计划

text: 沙盒类游戏在后期常常会因为越来越多的资源与素材加重电脑运行负担，容易影响游戏性能。为保证游戏的流畅性，开发团队将游戏中的帧率分为负责渲染画面的渲染帧与负责运行逻辑的物理帧，渲染帧在开启垂直同步后与显示器刷新率一致，会受GPU使用率影响，而物理帧保持相对稳定，从而保证游戏运行不受画面帧率影响，此外采用面向数据编程（DOP）而非面向对象编程（OOP）以减少计算资源的不必要开销，通过GPU完成渲染降低CPU的计算压力、保证同屏渲染能力。游戏同样采用GPU渲染大量动画，先将建筑所有动画帧中的所有顶点、法线等信息预先录制，需要加载时再将这些建筑动画的预烘焙信息传递给GPU，逐一还原建筑在每一动画帧的建模。


title: 戴森球计划

text: 为使玩家能有不同的体验，开发团队使用Perlin噪声算法，确保每一局新游戏的星系均为随机生成，最多可有64颗恒星。开发团队兼顾游戏性与科学性，游戏中的恒星按光谱分为七类，行星种类则由是否位于适居带内确定。


title: 戴森球计划

text: 《戴森球计划》于2020年9月21日获国家新闻出版署审批通过，于2021年1月21日在Steam与WeGame平台提供抢先体验版本，开发团队表示抢先体验状态大约会持续12个月，期间将结合玩家意见对游戏进行完善和修复。在发售最初的两周共提供了12次更新，其中1月22日一天有3次更新。开发团队同时推出了包括原声音轨在内的额外下载内容（DLC）。《戴森球计划》的发行商Gamera Game是一家于2018年成立的中国独立游戏发行公司。2021年2月9日，《戴森球计划》与其余50部游戏首批登陆蒸汽平台。


title: 戴森球计划

text: 《戴森球计划》在发售后45分钟便登顶Steam中国区热销榜、Steam全球热销榜，发售四天后销量便突破20万份，发售一周后销量突破35万份，在1月25日至1月31日的Steam商店热销榜上与另一款中国游戏《鬼谷八荒》占据前两名。游戏发售后受到普遍好评，在Steam平台截止2月4日的14252篇用户的游戏评测中有97%为好评。有玩家评价《戴森球计划》是“2021年国产游戏打向世界的第一枪”、“国产游戏中的《流浪地球》”，也有玩家批评游戏存在音效过少等不足。


title: 胡柏·布里恩·沃夫斯里積士丁可辛貝格多夫

text: 胡柏·布里恩·沃夫斯里積士丁可辛貝格多夫在1975年至1985年期间以最长人名拥有者的身份被载入健力士世界紀錄。不过從1983年起，纪录中只记载他名字的35个字母簡短形式。1980年代後期，因排版問題该纪录消失。


title: 胡柏·布里恩·沃夫斯里積士丁可辛貝格多夫

text: 此姓氏據稱是曾祖父取的。德語的意思是「殺狼者，住在貝格多夫的石屋，祖先是認真的牧羊人，羊都照顧得很好並小心保護不被凶狠的敵人攻擊，其祖先在地球上第一個人類走路之前一萬兩千年，就用以鎢和七個銥電動馬達組成、並用光作為動力來源的太空船，開始長途行經星際空間，尋找一顆附近有可居行星的恆星，可以植下新的智慧人種，可以長居久安不會被星際空間的其他智慧生物攻擊」。


title: 咖哩魚蛋

text: 咖喱魚蛋是源於香港和馬來西亞的一種街頭小吃，早於1950年代已有路邊熟食攤檔販賣。魚蛋原本只是使用廉價的魚類製作，很多時還會加入麵粉減低成本，但浸泡在加有椰漿的咖喱汁一起烹煮後，魚蛋有咖喱的辛辣味道之餘還帶有椰香，變得美味可口，吃前可按個人喜好加些海鮮醬或辣椒醬，便成為一種香港經典小吃。


title: 咖哩魚蛋

text: 咖喱魚蛋約於1950年代在香港街頭由俗稱「車仔檔」的流動熟食小販開始售賣。咖喱是印度的傳統食品，英國在十九世紀統治印度次大陸後建立英屬印度，1841年香港開埠，英國建立香港殖民地，印度人便跟隨英國人來到英屬香港，並把印度家鄉菜具代表性的咖哩帶來香港，烹調咖哩所需的香料也漸漸在香港普及。魚蛋則流行於潮汕地區，在洋華雜處的香港，卻把兩者結合成為一種經典小吃。生產魚蛋首先要將魚肉打成魚漿，用來製作魚蛋的魚肉一般都選用廉價魚種，在製作魚漿的過程中，通常會加入麵粉，可節省魚肉使用量以降低成本，由於魚肉容易帶有腥味，所以魚蛋在成型後會經過油炸處理，因此魚蛋外表通常都是金黃色的，而且有彈牙口感。由於咖喱含有香料，經咖喱烹調後的魚蛋變得色香味俱全。


title: 咖哩魚蛋

text: 以前在香港售賣咖喱魚蛋的小販大部分都沒有固定的檔攤，而是採用流動經營的方式販賣。最初，小販是用擔挑掛著兩個分別放有已用咖哩煮好的魚蛋、醬料及竹籤的箱子，再徒步前往露天市場、徙置區、工廠或學校的附近叫賣經營，所以魚蛋都被放涼了，後來便出現以木頭車改裝而成的「車仔檔」，在特製的木頭車內設有石油氣爐，可將煮食隔內的咖哩汁加熱，能夠為顧客供應熱騰騰的咖哩魚蛋，味道也更為可口，而熱食在氣溫較低的冬季也特別受歡迎。咖哩魚蛋一般是以一串為單位使用竹籤將魚蛋串起來發售，很多時候魚蛋會一直浸在鍋中的咖喱汁加熱，到有顧客購買時才夾出來串起，如果顧客買得多就用紙袋盛放，現在則較多用紙杯或發泡膠杯。相比起漢堡包、熱狗和炸雞等小吃，在1960年代的咖喱魚蛋售價十分便宜，一般兒童的零用錢都買得起，成為學生放學後很受歡迎的零食，並一直流傳至今，是香港的地道食品之一，還曾經在旅遊網站成為全球十大街頭美食的榜首


title: 咖哩魚蛋

text: 咖喱魚蛋是常見的香港街頭小吃，在香港的電視劇和電影中也會出現。在2013年爆出的廉政公署收受禮物風波，廉署收取中國大陸高官送贈的荔枝後，前廉政公署專員湯顯明因為要以香港地道食品禮尚往來，曾指示下屬用公帑購買達1,600港元的咖喱魚蛋、牛腩及牛雜作為代表廉署收受禮物後的回禮。


title: 愛人同志 (電影)

text: 1980年代，來到越南公幹报道美军战俘的香港攝影記者劉繼祖（劉德華 飾），認識了當地为官方服务的女翻譯阮红（鍾楚紅 飾），刘在一次交通事故中被抓進苦工营，不久在报社同事帮助下获释。红為了追查因参与民主运动而被关入牢营的弟弟的下落而約會劉，但劉誤走進民运示威隊伍中而再次被捕，後被判入苦工營三年，在那里犯人从事着苦力劳动和非人道的野蛮待遇；在苦工營中，刘找到了红的弟弟并認識了中越戰爭中被俘虜的中國解放军排長；當劉在營中和女翻譯官接觸後，決定寻找机会和她弟弟及幾名被俘虜的解放軍一起逃走。


title: 愛人同志 (電影)

text: 最后在红的帮助下，刘与其他人拿起武器与关押犯人的越南士兵展开激战。红的弟弟中槍身亡；逃亡中劉的手被毒蛇咬，被逼砍下一隻手；被俘虜的大陸軍隊的一個士兵因中地雷而自殺；存活的人最終一起逃到了中国大陸廣西与解放军汇合。等到刘的同事和女友来接刘回香港时，红却选择只身返回越南，此举令已爱上她的继祖很伤心。


title: 夏爾·亨利·桑松

text: 夏爾·亨利·桑松（，）是法國史上著名的劊子手，活躍於法國大革命時期。夏爾·亨利·桑松來自劊子手的世家桑松家族，1688至1847年傳承六代，而夏爾·亨利·桑松為第四代，曾先後為法國波旁王朝和法蘭西第一共和國效力。在夏爾·亨利·桑松領職40年期間處決了大約3,000人，其中包括法王路易十六。


title: 夏爾·亨利·桑松

text: 夏尔·亨利·桑松在这个六代刽子手家族中的第四代。他的曾祖父夏尔·桑松（1658年至1695年）曾经是一位驻扎在阿布维尔的军队士兵，于1684年被任命为巴黎的刽子手。1695年在他去世后，刽子手的职务传給他的儿子，又称夏尔（1681-1726年9月12日）。当第二代夏尔去世后，由一位官方人员代理该职务，直到他年幼的儿子夏尔·约翰·巴蒂斯特·桑松（1719年 - 1778年8月4日）成年。这位桑松家族的第三代一生都从事刽子手的职业，作为父亲他养育了16个子女，其中十人存活到成年。他最大的儿子夏尔·亨利·桑松与他的父亲学徒二十多年后于1778年12月26日宣誓入职。


title: 夏爾·亨利·桑松

text: 夏尔·亨利·桑松出生在巴黎，他是夏尔-让-巴蒂斯特·桑松和第一任妻子所生。他一直在鲁昂的天主教学校学习，直到1753年另一名学生的父亲认出了夏尔·亨利·桑松的父亲是刽子手之后，校长为了学校的名声不得不让他离开学校，自此之后他一直在家接受教育。他对自己家族从事的职业怀有强烈的反感。


title: 夏爾·亨利·桑松

text: 他父亲的瘫痪和祖母安妮-玛尔特桑松的独断，使得夏尔·亨利·桑松放弃了学医，并承担起刽子手的工作以保证家人的生计。他後來獲得了「巴黎先生」（又譯巴黎绅士）的别名，自17世紀起該詞便用來稱呼巴黎的死刑執行人。1765年1月10日，他娶了第二任妻子瑪麗·安·祖傑（Marie-Anne Jugier），夫妻間誕下两个儿子，其中大儿子亨利·桑松（1767至1830年）后来成为他的正式继任者，二儿子加布里埃尔·桑松（1769年至1792年）也从事这项家族业务，但在1792年的一場處刑中死於意外，其因想要向群眾展示一顆被斬下的頭顱而失足從鷹架上滑落。


title: 夏爾·亨利·桑松

text: 1757年桑松协助他的叔叔尼古拉斯·夏爾-加布里埃尔·桑松（Nicolas-Charles-Gabriel Sanson，1721年至1795年，兰斯的刽子手）完成了对行刺国王路易十五未遂的刺客罗伯特-弗朗索瓦·达密安的车裂，他通过干预缩短了车裂的过程和疼痛，这次行刑后他的叔叔辞去了刽子手的职务。


title: 夏爾·亨利·桑松

text: 1778年夏尔·亨利·桑松正式从他的父亲夏爾·約翰-巴蒂斯特·桑松那里接过了代表主刽子手的血红色外套，此后担任这一职务长达38年，直到1806年過世為止。1795年在他表现出严重的患病迹象后由他的儿子亨利接替他處理實際的處刑工作。任职期间，大多数的处决都是夏爾和六个助手完成。


title: 夏爾·亨利·桑松

text: 夏尔·亨利·桑松处决的对象包括法国国王路易十六（1793年1月21日）。虽然他不是君主制的拥护者，但起初他不愿意执行路易十六的处决，不過最後他还是完成了处决。对路易十六的王后玛丽·安托瓦内特的处决（1793年10月16日）是由他的儿子亨利完成的，而夏尔·亨利·桑松只是出席了处决。


title: 夏爾·亨利·桑松

text: 桑松一生中完成了2918次處決，除了路易十六以外，在他的任期中被送上斷頭臺的還包括夏綠蒂·科黛、雅克·皮埃爾·布里索、皮埃爾·韋鳩尼昂·韋尼奧、奧蘭普·德古熱、羅蘭夫人、讓·西爾萬·巴伊、安托萬·巴納夫、杜巴利伯爵夫人、尼古勞斯·盧克納、雅克·R·埃貝爾、喬治·雅克·丹敦、卡米爾·德穆蘭、拉瓦锡等著名人士，其中部分死囚是由他的兒子亨利代勞處刑。1794年7月28日，桑松在熱月政變中負責處刑雅各賓派的羅伯斯比爾、安東萬·路易·德·聖茹斯特和喬治·庫東等人，他們的處刑也代表了大量使用斷頭台的恐怖統治時期進入尾聲。


title: 夏爾·亨利·桑松

text: 法国大革命后，桑松为将断头台作为执行处决的标准工具做出了帮助。在约瑟夫-伊尼亚斯·吉约丹公开提出安托万·路易设计的新式断头台后，桑松向国民立法议会提交了一份有分量且具有洞察力的备忘录。拥有并且日常维护他自己行刑工具的桑松在备忘录中有说服力地辩称多次处决对于旧有处决方法的要求苛刻。（相对）轻便的工具在大量使用后易损坏，修理和更换的费用较高（他指出这对刽子手造成了不公平负担）。更糟的是，刽子手的体力消耗过于繁重可能导致事故，受害者本人很可能在漫长的、不可预知的处决过程中诉诸于绝望的行为。


title: 夏爾·亨利·桑松

text: 当断头台的原型机于1792年4月17日在巴黎的比塞特医院接受第一次测试时，桑松亲自进行了检查。先后测试了快捷、高效的切割秸秆捆、斩首活羊和人的尸体：最后桑松带领检查员宣告新设备取得圆满成功。在一周内国民立法议会批准断头台投入使用，1792年4月25日在巴黎市政厅广场上执行对抢劫犯尼古拉斯·雅克·佩尔蒂埃的处决揭开使用断头台的时代。


title: 庹震

text: 震（），男，河南省南阳市方城县人，中华人民共和国政治人物。1976年6月参加工作，1982年6月加入中国共产党。毕业于武汉大学经济系政治经济学专业，1984年获得“全国优秀新闻工作者”称号，1993年获得“中国十大杰出青年”称号，2002年获得范长江新闻奖。曾任中国大陆经济日报总编、新华通讯社副社长，2012年5月任中共广东省委常委、宣传部长。2015年7月任中共中央宣传部副部长，2018年4月任人民日报社总编辑，2020年10月任人民日报社社长。中国共产党第十九届中央委员会候补委员。


title: 庹震

text: 1982年8月，庹震大学毕业，分配到《经济日报》担任该社的一名普通编辑，1986年8月，庹震升职为工交部副主任，1988年5月，转任记者部副主任。1992年4月至9月，挂职任河北省涿州市副市长。挂职结束后，庹震代理记者部主任，1993年升职为主任，1996年3月，庹震进入报社编委会，6月升职为报社副总编辑，2005年6月升职为总编辑。在《经济日报》任职期间，他先后参与并组织了《南阳、襄阳对比报道》、《“条子肥”现象报道》、《谁来解开“公款吃喝链”》、《开封何时能“开封”》、《雪地追踪“油耗子”》等一系列舆论监督类的报道。


title: 庹震

text: 2011年7月，庹震调任新华社副社长。2012年5月，庹震调任至广东省，担任中共广东省委委员、常委、广东省省委宣传部部长。 2015年7月，调任中共中央宣传部副部长，担任中共十九大新闻发言人。2017年10月，中国共产党第十九次全国代表大会上当选中国共产党第十九届中央委员会候补委员。2018年4月，升任人民日报总编辑，跻身正部级。2020年10月，任人民日报社社长、总编辑。


title: 庹震

text: 1989年，六四事件后，中国自1978年以来推行的改革开放政策一度停滞，1991年，时任铜陵市市长的汪洋冒着政治风险主导了一场大讨论，并在《铜陵日报》上发表揭短亮丑的文章《醒来，铜陵！》，呼吁解放思想。《经济日报》当时驻安徽的记者及时把这一信息传达给总部，并希望作重点报道的想法报告给时任记者部主任的庹震和副总编杨尚德，庹杨两人指示《经济日报》作出详细方案，连续报道，鉴于《醒来，铜陵！》这篇文章只局限于铜陵，而没有站在全国的角度来审视铜陵。庹震把这组报道的标题改为《醒来，不只是铜陵》，并对文章内容作出部分修改随着报道的连续进行，影响持续扩大，江西、陕西、辽宁、吉林等10多个省的党政领导进行讨论，在不到一个月的时间，《经济日报》编辑部收到各地来信来电300多件，对报道表示支持。同时中国国务院部分领导部门也肯定了相关报道。因这一系列报道发表于邓小平南巡讲话之前，成为邓南巡之前的舆论热身。


title: 庹震

text: 香港《明报》报道称，据传庹震在2013年初以行政手段删改《南方周末》新年献词，此事广受质疑并引发讨论。原文《中国梦，宪政梦》长2000多字，强调实施宪政，而在其要求下被反复删改至一半的篇幅；而且在报纸付梓后又违反编辑流程，强行改动版面，加入自己撰写的一篇宣扬主旋律的抒情文，文中也有实施宪法的内容，如“宪法的生命在于实施，宪法的权威也在于实施”，因为宪法正是国家对万千生民的梦想所签署的契约。「特刊」後來加上的「按語」（据南方周末报社内部媒体人称此文由广东省委委员、常委、广东省委宣传部部长庹震亲自批阅）提到“2000年前的大禹治水”、“众志成‘诚’”等错误，被读者广泛质疑。香港《南华早报》称之为“2013年第一起重大政治丑闻”。


title: 红腹锦鸡

text: 红腹锦鸡（学名：'），又名金鸡、-{彆}-雉（《尔雅》）、山鸡、采鸡等，是雉科錦雞屬的一種鳥類，原是中國的特有鳥種，但因为外形美丽而在19世紀時引入至英國等欧洲国家，又因其繁殖力强、肉质不可口，導致野生的红腹锦鸡在歐陸上擴散，最終大量分布至現今的欧亚大陆，成為一類常見的野生動物。


title: 红腹锦鸡

text: 雄鳥头部黄色、身体呈現鮮色，鳥身加上黑棕香間的尾部羽毛可以長達1公尺，屬於中型鳥類；雌鸟則顏色暗淡，浑身褐色，有黑色斑点裝飾。红腹锦鸡的尾羽是中国戏曲中孙悟空、花旦等角色的头饰材料，稱之為“紫金冠”，不过目前中國對此鳥實行法律保護，所以中國戲曲中大多数只會用人工羽毛。


title: 红腹锦鸡

text: 雄性的红腹锦鸡是色彩最为艳丽的一种雉类。雄性头顶冠羽金黄色，显柔和的丝绸光泽，冠羽较长但平顺地覆盖在后颈，并不形成凤头结构；颈侧和后颈覆盖着扇形的金红色羽毛，羽缘篮黑色，在颈部呈严密的覆瓦状排列，形成一条红底黑纹的“披肩”；颊部、喉部、胸部、腹部覆盖着鲜红色的羽毛，羽色均一；上背铜绿色，羽缘蓝黑色，严密地以覆瓦状排列；下背、腰及前部的部分尾上覆羽为与头顶相同的金黄色；但是金黄色的下背却经常被深蓝色的最内侧几枚飞羽和翅上覆羽所覆盖而不能看到，初级飞羽黑褐色，外侧羽岬的羽缘白色；尾羽长，中央尾羽两枚以黑色为基色具淡黄色色斑，外侧尾羽以淡黄色为基色，具较宽的黑色横纹。


title: 红腹锦鸡

text: 雌性的红腹锦鸡通体以灰褐色为基调，头顶、后侧颈、上背、腰侧、喉部、胸部、上腹部、两协部均具黑色横纹，自头顶至身体后部，基色由灰褐色逐渐过渡到比较深的褐色，头顶的黑色横纹甚幼细，眼后具银灰色耳羽，自头顶开始至身体后部黑色横斑逐渐变宽，至飞羽处黑色横斑基本与褐色部分等宽度；尾羽长而挺括，以土黄色为基色，具黑色－深褐色相间的横斑。虹膜黄色；喙绿黄；脚黄色。


title: 红腹锦鸡

text: 本物种常活动于山地，不喜群居，夏季常单独或成对活动于多石和险峻的山坡上，出没于生长在山坡上的矮树丛间，夜间喜寻找针叶林栖宿在树枝上；冬季山间食物缺少，红腹锦鸡不得不在白天结群前往平原地区的农田觅食，夜间则返回山间树上的栖息地。


title: 红腹锦鸡

text: 红腹锦鸡4月开始繁殖。发情期的雄性常常为争夺雌性发生激烈的冲突；发现中意异性的雄鸟会以雌鸟为圆心环绕雌鸟进行复杂的求爱仪式，包括特定路线的环绕舞蹈、展示美丽羽毛的炫耀行为、扭动身躯的求爱舞蹈等行为，这种表演可以坚持近2个小时时间。据野外调查，红腹锦鸡筑巢于人迹罕至隐蔽性好的深山乱草中，据北京动物园的研究在人工饲养条件下，本物种每巢产卵10－15枚，孵化期23－25天雏鸟为早成雏。


title: 米歇爾·德·蒙田

text: 米歇爾·德·蒙田（，），姓又譯蒙泰涅，法國哲學家，活跃于北方文藝復興時期，以《隨筆集》（）三卷留名後世。《隨筆集》在西方文學史上占有重要地位，作者另闢新徑，不避謙疑大談自己，開卷即說：「吾書之素材無他，即吾人也。」（）


title: 米歇爾·德·蒙田

text: 蒙田生於波爾多附近的佩里戈爾（現在的多爾多涅省），為家中長子。家族為殷實商人，從事魚、酒的國際貿易。家中信奉天主教，蒙田一生堅持舊教信仰，但有幾個弟妹後改奉新教。其父在意大利當過兵，吸收了一些新穎的教育思想。六歲以前寄宿在農村家庭，以農民夫婦為教父母，並由只說拉丁文的老師教導，因此以拉丁文為母語。少年時代，在吉耶訥學院()習希臘文、法文、修辭術，因拉丁語流利，多在拉丁劇中擔任主角；後來到圖盧茲（一說巴黎）習法律。


title: 米歇爾·德·蒙田

text: 1557年起蒙田在波爾多最高法院()任職，並認識博埃希()，成為莫逆。1561年至1563年在查理九世的宮廷出入。1563年博埃希離世，大受打擊。1565年成婚，兒女多夭折，唯一女長成。1568年父親離世，襲其封號與領地，成一家之主。1571年起退居蒙田堡()，潛心寫作。


title: 米歇爾·德·蒙田

text: 宗教內戰期間，蒙田為舊教的亨利三世和新教的納瓦拉的亨利居間調停。1578年起為腎石所困擾，1580年至1581年遊法國、德國、奧地利、瑞士、意大利等地，散心之餘，尋找療法。回國後出任波爾多市長直至1585年，並繼續增修《隨筆集》。59歲病逝於蒙田堡。


title: 米歇爾·德·蒙田

text: 為完成父親的遺願，蒙田將西班牙神父兼醫生塞朋德(Raymond Seybond)的著作《自然神學》(")由拉丁文譯成法文。1564年該書的序文被教會列為禁書，但蒙田將序文部分大幅修改，譯本也在1569年順利出版，後來被多次翻印。


title: 米歇爾·德·蒙田

text: 蒙田的首兩卷《隨筆集》在1580年出版，三卷版付梓於1588年，死前蒙田還在病榻上增訂該書。學者習慣將蒙田的思想分為三個階段（儘管未必準確）：斯多噶時期（1572─74年）、懷疑主義危機（1576年）、伊壁鳩魯時期（1578-92年）。三個階段的思想也粗略反映在三卷《隨筆集》中，卷二的〈為塞朋德辯護〉(")一文，被認為代表了蒙田的懷疑主義思想，該篇也是《隨筆集》裡最長的一篇（後世很多出版商將這一篇獨立成書）。


title: 数据中心

text: 数据中心 (英語: Data center)，指用于安置计算机系统及相关部件的设施，例如电信和储存系统。一般它包含冗余和备用电源，冗余数据通信连接，环境控制（例如空调、灭火器）和各种安全设备。大型数据中心消耗的电約與一个小城镇工业业务规模一样多。


title: 数据中心

text: 数据中心在早期巨大房间内的计算产业中是有根源的。早期的计算机系统操作和维护都复杂，需要一个特殊的环境来操作。连接所有的组件需要很多电缆，进而产生供应和组织的方法，例如标准支架来安放设备，提高的地板，以及电缆盘子（被安装在头顶上或升高的地板下）。同样，旧的计算机需要大量的电源，不得不被冷却以防止过热。安全非常重要－计算机非常的贵，并且常常被用于军事目的。控制计算机房间访问权限的基本设计方针因此出現。


title: 数据中心

text: 在繁荣的微型计算机行业，尤其是在20世纪80年代，计算机开始四处发展，在很多案例中很少有或没有操作需求。然而，随着信息技术（IT）的发展，操作开始变得复杂，公司渐渐地认识到需要控制IT资源。随着客户端－服务器计算的出现，在20世纪90年代，微型机（被称为servers）开始在旧计算机房间中寻找他们的位置。便宜网络设备的可用性，外加网络电缆的新标准，使得在公司内的一个房间中使用分层设计来放置服务器的可能，在这个时刻被公认并不断流行开来。


title: 数据中心

text: 数据中心的繁荣在dot-com泡沫中来临了。公司需要快速的Internet连接，以及不断的部署系统并出现在Internet上。安装这种设备对于许多小公司是不可行的。许多公司开始建立非常大的设备，被称为Internet数据中心（IDCs），它提供了商业上的系统部署和操作的解决方案。新技术和实践被设计用来处理测量和如此巨大测量操作的操作需求。


title: 数据中心

text: 从2007年起，数据中心设计、构建和运作是一个众所周知的学科。它的标准文档来自于可信任的专家组，如电讯产业联合会，详细说明数据中心设计的需求。众所周知数据中心可用性的操作韵律学能够用来评估商业中断的影响。有许多开发在操作实践中被完成，并且设计了友好环境的数据中心。


title: 数据中心

text: Telcordia GR-3160（NEBS对电信数据中心设备和空间的要求）提供了电信网络内的数据中心空间的指导方针，以及在这些空间中被安装设备的环境要求——这些标准是由Telcordia和行业代表共同制定。其可应用于容纳数据处理或信息技术(IT)设备的数据中心空间。该设备可用于:


title: 数据中心

text: 在 TIA-942:Data Center Standards Overview 中描述了数据中心基础架构的等級分類。依據對資訊容錯的設備和網絡設計，從最简易無容錯設計的第一階 (Tier1)，單一網絡而個別設備有容錯配置的第二級，雙重網絡備用但只單一運行的第三級，到完全重疊容錯、多重網絡同時運行的第四階 (Tier 4)。目前新的大型数据中心都是第四階，以完全的重疊網絡設計并且划分安全区域，並且提供足夠的備份和備載容量以確保數據中心的不中斷安全運行。


title: 数据中心

text: 另外在 ANSI/BICSI 002-2014 (Data Center Design and Implementation Best Practices) 中, 以數據中心的可靠性和可用性 (Reliability and Availability) 分成第0級到第4級。


title: 数据中心

text: 不同類別的數據中心會有不同的設計考量，從地點的選擇開始，到外部電力運載需求、物理佈局、冷卻系統 (空調) 的考量、內部供電系統的設計、防火防震自然災害、以及安全防護等等的設計都需要在開始建設數據中心前就考慮決定好。


title: 数据中心

text: 一个数据中心占用一幢大楼的一个房间，一层或多层，甚至整栋大楼。大部份的设备常常放在具有19英寸的隔层的机架中。这些机架成排放置，形成一个走廊。这允许人们从前面或后面访问隔层。服务器从1U的服务器到独立筒仓的存储设备在尺寸上有很大的不同，存储设备要占掉很多块地砖。一些设备，像大型计算机和存储设备常常像他们的机架那么大，并被放在他们的旁边。非常大的数据中心可以使用集装箱来放置，每个集装箱可以放置1000或者更多的服务器；当有维修或升级需要的时候，整个集装箱会被替换而不是维修单个的服务器。本地编译的代码可以控制最小的上升限度。


title: 数据中心

text: 数据中心也常常用于非工作站点的备份。公司也许预定被数据中心提供的服务。这常常联合备份磁带使用。备份能够将服务器本地的东西放在磁带上，然而，磁带存放场所也易受火灾和洪水的安全威胁。较大的公司也许发送他们的备份到非工作场所。这个通过回投而能够被数据中心完成。加密的备份能够通过Internet发送到另一个数据中心，安全保存起来。


title: BVNDIT

text: BVNDIT（；Be Ambitious N Do It的缩写，直译「向着梦想勇敢前进」），是韓國MNH娱乐2019年推出的五人女團，这也是MNH娱乐推出的首組女团。團體於2022年11月11日正式解散。


title: 欧洲经济

text: 歐洲有超過八億五千萬人和將近50個不同國家。和其他大洲一樣，歐洲各國的財富分佈有十分大的分別，但歐洲最窮的國家比其它各洲平均水平要高，財富的差別在歐洲可以粗略看到東西歐的鴻溝。雖然西歐所有國家都有很高的國內生產總值和生活水平，但是許多東歐國家的經濟是從崩潰了的共產主義國家發展來的(蘇聯和南斯拉夫)。


title: 欧洲经济

text: 歐洲是第一個工業化的大陸，工業化起源於18世紀的英國。時至今日，歐洲已成為世界上最富有的大洲。歐洲最大的經濟體是德國，德國是世界第四大經濟體（按GDP計算）、世界第三大商品出口國和第三大商品進口國；其次是法國，在全球排名中國內生產總值排第五，購買力平價排名第六；而英國在全球GDP排名中排名第六。自從二次世界大戰後，歐洲國家之間有越來越多的接觸，最終令歐洲在1999年推出統一貨幣歐元。如果把歐盟作為一個國家計算，歐盟是世界最大的經濟體係。歐洲是世界上最富有的地區，其資產大約為三十五萬億美元超過了北美洲的三十萬億美元。


title: 欧洲经济

text: 在第二次世界大戰之前，歐洲的主要金融和工業國家是英國、法國和德國。工業革命在英國開始，曾在歐洲迅速蔓延。比利时是欧洲大陆第一个实现全面工业化的国家。瑞士与捷克的工业化程度在一战前仅次于英法德与低地三国而高于北欧国家，而且瑞士的外向型工业化战略和捷克的重工业主导型工业化战略都成为后来欧洲之外的后发国家工业化的范式。第一次世界大戰 略為地導致了一些歐洲國家的工業受阻，但隨着離第二次世界大戰越來越近，歐洲各國的經濟已經迅速恢復，不斷增加的競爭與經濟實力已足以比美當時的美國。


title: 欧洲经济

text: 在1947年，因著二戰的經濟破壞，美國提出了「馬歇爾計劃」，向歐洲提供了經濟援助金（簡稱經援）。英國、法國等西歐國家組成了歐洲經濟合作組織，以分配美國提供的經緩並合作計劃歐洲重建的事宜。但是，因著蘇聯的阻止，原本也可參與組織的東歐國家無法參與，造成了東西歐經濟合作分割的情景。


title: 欧洲经济

text: 在1947年，因東歐無法以美國經援作經濟重建，蘇聯提出了與馬歇爾計劃相對的「莫洛托夫計劃」。1949年，東歐各國成立了經濟互助委員會。在80年代，經濟互助委員會的經濟吃力地進行，主要是由於冷戰時期大量的成本 ，因此東歐國家的國內生產總值和生活水平也低於西方鄰國。即使是自由市場的希臘，由於位於歐洲的東南面地理上隔絕了西歐國家的交流，因此，經濟仍然是吃力地進行。


title: 欧洲经济

text: 蘇聯於1991年左右解體，從蘇聯解體獨立出來的國家努力適應自由市場制度。一些中歐國家，如匈牙利、斯洛文尼亞和波蘭正迅速而合理化地適應了自由市場制度，它們在自由市場制度的實行中獲得了巨大的成功，而在這時的前蘇聯國家如俄國和烏克蘭正努力改革其基礎建設。


title: 欧洲经济

text: 在這段時期，歐洲的經濟是由歐盟主導的，歐盟是一個巨大的經濟和政治組織，有15個歐洲國家成為正式成員。很多國家渴望成為歐盟成員國，歐盟給予了很大支持和援助那些中歐和東歐國家努力達到一定的經濟體系，以符合加盟標準。在這段時期，15個成員國中有12個成為歐元區貨幣聯盟 在1999年推出，即每個成員使用共同的貨幣－歐元，以取代其前任國家的貨幣。有三個歐盟成員國(丹麥、瑞典和英國)選擇留在歐元區以外，不使用歐元而繼續用自己的貨幣。


title: 欧洲经济

text: 2004年初，10多個前共產主義國家加入歐盟，使歐盟成員增至25個，另有8個正在制訂相關的貿易協議。加入的國家未來有義務加入歐元區和採用歐元作共同貨幣。這個過程包括了歐洲匯率機制，其中一些國家已經在進行中。


title: 欧洲经济

text: 為拒衡歐盟的大量增長，2005年，以俄羅斯為主的独联体創立，以對抗歐盟貿易集團，其為開放給任何前蘇聯國家（包括歐洲和亞洲國家）。 有12個歐盟成員國加入了獨聯體，其中三個國家為位於波羅的海的國家。儘管如此，有三個高加索國家已表示，他們終有一天會考慮申請加入歐盟，特別是格魯吉亞。


title: 欧洲经济

text: 在西歐，貿易自由、市場體系以及高層次的發展在上個世紀具有悠久的歷史，而且一直較東歐富裕及穩定，這是由於西歐的增長率較東歐高。最貧窮的國家是那些剛剛擺脫共產主義和內戰，特别是那些前蘇聯(不包括爱沙尼亚)和前南斯拉夫的國家(不包括斯洛文尼亚)。但西歐國家也是有差異的，尤其是在北方的國家（北欧五国、低地三国、奥地利、英国、法国、德国西部、意大利北部等）和南方的國家(西班牙、葡萄牙、希腊、意大利南部等)。儘管南歐國家經濟不如其他西部歐洲國家, 經濟仍然比東部歐洲的前共產國家發展的较好。


title: 曝光值

text: 在摄影中，曝光值（Exposure Value，EV）代表能够给出同样曝光的所有相机光圈快门组合。这一概念是在一九五零年代在德国发展起来的，被试图用以简化在等价的拍摄参数之间进行选择的过程。曝光值同样也可以表示曝光刻度上的一个级差，1EV对应于两倍的曝光比例并通常被称为“一档”。


title: 曝光值

text: 曝光值每增加1将改变一档曝光，也就是将曝光量减半，比如将曝光时间或光圈面积减半。这一点可能会引起迷惑。之所以是减少而不是增加，是因为曝光值反映的是相机拍摄参数的设置，而非底片的照度（这一点将在下一段中提到）。曝光值的增加对应于更快的快门速度和更大的f值。因此，明亮的环境或是较高的感光度（一般稱作ISO）应当对应于较大的曝光值。


title: 曝光值

text: 为了避免混淆，一些作者使用机身曝光（camera exposure）来指代拍摄参数。1964年的ASA照相机自动曝光控制标准（ASA PH2.15-1964）采用了相同的途径，并使用了更确切的术语“机身曝光参数”（camera exposure settings）。然而，摄影师通常既使用“曝光”来指代拍摄参数，又用其来指代曝光量。


title: 曝光值

text: 表2给出的曝光值是合理的常规指引，但也要谨慎使用。数值被进行了四舍五入取整以求简化，而且省略了由其出处——ANSI曝光指南——所描述的大量条件。此外，这些数据并未考虑色移的调整，也没有考虑倒易律失效的影响。ANSI曝光指南（ANSI PH2.7-1986）详细解释了如何合理运用表格所给的数据。


title: 曝光值

text: 大多数相机并没有提供直接设置曝光值的方法；不过一些品牌如禄莱（Rolleiflex，Rolleicord型号等）和哈苏所制造的中画幅相机允许在镜头上指定曝光值。设定的曝光值可以被锁定从而使光圈和快门偶联，此时调整快门速度或光圈中任意一者将会使另一数值相应调整以保持曝光值不变。安塞尔·亚当斯（1981，39）简要论述了哈苏相机曝光值刻度的使用方法。


title: 曝光值

text: 在这里，EV的含义和先前刻度系统中的EV（曝光值）恰好是相反的。增加曝光对应于减少曝光值（-EV），因此+1EV的曝光补偿意味着更小的EV（曝光值）；反过来，-1EV的曝光补偿的结果是更大的EV。例如，测得某一比中性灰更亮的物体的EV为16，并设定+1EV的曝光补偿以修正曝光，那么最终的拍摄参数对应于EV15（而不是17）。


title: 曝光值

text: 一些测光表（如宾得点测表）会直接显示ISO100下的曝光值。其他测光表，尤其是数字式的，可以显示选定ISO下的曝光值。多数情况下这种差别无关紧要。使用宾得测光表示，可以通过曝光计算机来得到拍摄参数；而数字式测光表则直接显示光圈和快门速度。


title: 曝光值

text: 若是代入等式的左边，EV表示了拍摄参数的实际组合；代入右边时，EV表示为达到所谓“正确”曝光所应该采用的拍摄参数组合。这一EV与亮度或照度的形式关联有其局限性。虽然在典型在日光场景下它通常很有效，但是却并不太适合非常反常的光线分布状况：在这种下最佳的曝光值通常取决于摄影师的主观评价而不是死板的照度和亮度计算。


title: 曝光值

text: 照相曝光量加算系统（APEX）由美国国家标准协会（ASA）于1960年推出，用于计算单色底片速度。这一系统将曝光量的“以2为底的对数刻度”概念扩展到了所有曝光方程涉及的变量上，使得方程的应用简化为加减运算。以EV表示时，曝光方程的左边成为：


title: 曝光值

text: 然而，使用APEX需要光圈和快门使用对数刻度值，而这从来就没有整合到消费者所使用的相机中。在APEX推出之后不久，大多数相机就装备了内置的测光表，从而消除了使用曝光方程的必要，并导致APEX很少被应用。


title: 曝光值

text: 在给定感光度和测光表校正常数之后，曝光值与亮度（或照度）之间便建立了直接的关联。严格地说，曝光值并不是亮度或照度的量度：事实上，一个对应于某一亮度（或照度）的曝光值是用以指示照相机（已知其感光度）来获取所谓的正确曝光用的。然而，摄影器材生产商在实践中常常用感光度100时的曝光值来表达亮度，如在说明测光范围或对焦灵敏度时。这一做法由来已久。标准的做法是同时声明所用测光表校正常数和对应的感光度，但很少有厂商会这么做。


title: 曝光值

text: 入射式测光表的情况比反射式测光表要复杂得多，因为校正常数C与传感器类型有关。有两种传感器很常见：平面型（余弦响应）和半球型（心形响应）。用平面型传感器测量照度时，C 的典型值是250，而照度的单位是勒克斯（lux）。在 时，照度与感光度100下的曝光值的关系为：


title: 曝光值

text: 尽管（用平面型传感器）测量得到的照度可以用以指示对于一个平面物体的曝光，这一办法对于通常的场景却不是那么有用，因为这些场景中的许多元素都不是平的，其相对于相机的朝向也各不相同。半球型传感器在测量影像曝光时更为实用。对于半球型传感器，C值通常在320（美能达）和340（世光）之间。如果对“照度”的定义不那么严格的话，半球型传感器所测得的结果可以说是指示了“场景照度”。


title: 廣義線性模型

text: 在統計學上，廣義線性模型（，缩写作 GLM）是一種應用灵活的線性迴歸模型。该模型允许因变量的偏差分布有除了正态分布之外的其它分布。此模型假設實驗者所量測的隨機變數的分佈函數與實驗中系統性效應（即非隨機的效應）可經由一鏈結函數（"link function"）建立可解釋其相關性的函數。


title: 廣義線性模型

text: 在指數分佈與Gamma分佈中，其典型鏈結函數的值域並不包含分佈均值，另外其線性預測子亦可能出現負值，此兩種分佈絕無均值為負的可能。當進行极大似然估计进行計算時需避免上述情形出現，這時便需要使用到非典型鏈結函數。


title: 廣義線性模型

text: 另外，任何連續型機率分配累積函數（CDF）的反函數皆可使用此模式，因為其值域為[0,1]，包含了二項式分佈期望值的可能值域。常態機率分配累積函數formula_24是一個廣受應用於probit模式的選擇。其鏈結函數為


title: 廣義線性模型

text: 有時恆等函數也會被用為二項式分佈的鏈結函數，其缺點為預測值可能超出合理範圍。經過若干修正可以避免上述問題，但會在解釋上造成困難。此模式通常適用於"p"接近0.5的情形。 此種建模很接近logit及probit的線性轉換，有時計量經濟學家會稱其為Harvard模式。


title: 傷殘津貼

text: 傷殘津貼分為普通傷殘津貼及高額傷殘津貼兩種。 兩種傷殘津貼於2022年4月1日起，分別增加至每月HK$1,935及HK$3,870，12-64歲的受惠人另加HK315的交通補助金（過去多年的津貼金額調整，請參閱下表）。


title: 傷殘津貼

text: 普通傷殘津貼的對象為經由衞生署署長或醫院管理局行政總裁(或在極為特殊情況下由私家醫院的註冊醫生)證明為嚴重殘疾；及其嚴重殘疾情況將持續不少於6個月。高額傷殘津貼的對象為除要符合普通傷殘津貼的資格外，須經由衞生署署長或醫院管理局行政總裁(或在極為特殊情況下由私家醫院的註冊醫生)證實在日常生活中需要他人不斷照顧；及並沒有在政府或受資助院舍(包括政府在合約院舍內的資助宿位及透過改善買位計劃下購買的安老院舍宿位)或醫院管理局轄下的醫療機構接受住院照顧。以上兩種傷殘津貼申領人不用經過資產及入息審查 ；而年齡由12-64歲的傷殘津貼受惠人士，可獲交通補助金；而年齡65歲以下的傷殘津貼受惠人士，亦可申請「殘疾人士身分」個人八達通，並透過「長者及合資格殘疾人士公共交通票價優惠計劃」，於港鐵、輕鐵、港鐵巴士(新界西北)、專營巴士、渡輪、綠色專線小巴、電車、以及經運輸署批准之紅色小巴及街渡可享有每程優惠收費HK$2。


title: 精算學

text: 在古代社會中，生存能力較弱的人，如病人、殘疾人士、長者、窮人等一般無法從社會中取得應有的保護，當時他們主要靠社會中僅有的慈善活動以求存活，不同的宗教組織或鄰舍也會把有需要人士及貧窮的人集中在一起照顧。到了公元三世紀中葉，單是羅馬城裡的慈善活動便養活了1,500名病人。然而，依靠慈善事業而來的資源供應並不穩定，而且接受捐獻者在社會往往被視為等次較低的人，甚至會被大眾邊緣化，因此在公元五世紀，社會開始出現一些互相幫助的協議及類似補助金的共同基金。羅馬帝國建立初期，一些為殮葬開支而設的協會逐漸成立，協會成員需於初期繳付一筆會費，及定期繳付少量金錢以維持協會運作。積累的金錢成為公積金，用於喪葬的補助費，此乃人壽保險的鼻祖。不幸的是，這些補助組織往往會因為對死亡、疾病等認知不足而無法長久運作。


title: 精算學

text: 十七世紀的英、法、德等歐洲國家，在數學方面有極大進展，當中多種新數理概念可謂推動了一場數學革命。同時，人類對以科學方法來計算自身面對的風險的需求急劇增加。除此以外，人類開始研究複利效應，與此同時，機率論也隨著數學知識的增加而浮現。1662年，一位名叫約翰·葛蘭特的倫敦布商發現，儘管每個人的壽命及死亡率皆無法確定，某些類別的人的壽命卻是可預期的。這一發現成了精算生命表的始祖，現時幾乎所有保險計劃的保費計算也是基於這個原理。愛德蒙·哈雷是首個向公眾示範如何利用這原理，較為準確地計算每位被判斷為同類的人應繳的費用，以求整個類別的人在離世是可分別得到同額的補助金。除此以外，哈雷在1693年示範了如何計算某年齡人士的生命年金保費。


title: 精算學

text: 1762年，作為Society for Equitable Assurances on Lives and Survivorship （现在俗称）的始創者及支柱之一，於計算定額保費為精算界貢獻良多，而該公司亦屹立至今天（雖然早前曾遇上財務困境）。它不但是首間利用科學方法計算長期壽險保費的公司，同時其首席執行官也是首個為計算保費的人冠上「精算師」銜頭的人。接下來的二百年，大量人壽保險公司及退休基金成立，也是使用相同原理及方法經營人壽保險業務。至於早期沒有利用數理方法協助經營的公司，大多落得倒閉的下場，剩下的也被迫接受占士·杜臣首創的方法，方可繼續經營保險業務。


title: 精算學

text: 十八至十九世紀時，縱然計算保費異常繁複，由於計算工具有限，精算師往往只能靠雙手計算。當時精算師為使計算盡量變得簡單，遂引入了一些近似值方法，建構簡明易用，但卻更為準確的生命表。與此同時，不少支援精算師及精算學的組織紛紛成立，通過保證精算師的工作水準、能力和道德水平來保護受保眾的利益。儘管如此，計算過程仍然複雜無比，而所謂的「捷徑」只是平平無奇的算術小技，對精算發展無甚幫助。即使到了二十世紀初期，非壽險精算師也繼續步上壽險精算師的後塵，僅是1920年計算工人補償一項工作，便花了一組日以繼夜地工作的精算師共兩個月時間。


title: 精算學

text: 三十年代始，隨機過程的數學基礎被確立，嚴密的統計模型讓精算師預測隨機事件導致的損失，並放棄使用決定論方法。人類發明計算機後，精算學的發展更如革命般大幅推進，從前用紙筆運算的日子已不復再，取而代之的是五花八門的計算工具。隨著電腦工業的發展，精算師的預測能力以幾何級數上升，昔日的知識已不敷應用，精算師必須與時並進才能繼續生存。