title: 皂荚

text: 樹皮粗糙不裂，暗灰色或灰黑色。樹幹及枝條灰色至深褐色，具分枝的圓刺，嫩枝灰綠色或有時帶褐色，有縱棱；刺圓柱形，粗壯，並常分枝，中部至頂端呈圓錐狀，基部至頂端橫切面呈圓形，紅褐色，無毛，具光澤，長可達16厘米。葉為一回偶數羽狀複葉，互生或於短枝上簇生，長約10－27厘米，幼樹及萌芽枝條有二回偶數羽狀複葉；小葉3－9對，下部的較小，卵形、卵狀披針形、長圓形至長橢圓形，紙質，先端鈍或漸尖，具短尖頭，基部斜楔形或斜圓形，有時稍歪斜，葉緣具細鋸齒或近全緣，兩面均無毛，或僅在兩面中脈上稍披短柔毛，表面淡黃綠色，無光澤，背面網脈明顯，兩面均突起，長約2－12.5厘米，寬約1－4厘米；小葉柄披黃色短柔毛，長約1－5毫米；葉軸具槽，疏披短柔毛。花為總狀花序，雜性花；花序頂生或腋生，不分枝，披短柔毛，長5－14厘米。花冠淡綠色、白色或黃白色，披短柔毛；花梗長約2－10毫米。雄花直徑約9－10毫米；花托深棕色，外披柔毛，長約2.5－3毫米；萼片4枚，三角狀披針形，兩面披柔毛，長約3毫米；花瓣4枚，長圓形，披微柔毛，長約4－5毫米；雄蕊6－8枚，花絲基部披長柔毛；退化雌蕊長約2.5毫米。兩性花直徑約10－12毫米；花梗長約2－5毫米；萼片花瓣與雄花相似；但兩性花萼片長約4－5毫米，花瓣長約5－6毫米；雄蕊8枚；子房條形，微彎，沿縫線上及基部披白色短柔毛或全體披毛，具短柄，柱頭淺2裂；胚珠多數。果為木質莢果，條形或鐮刀形，但不扭轉，基部漸狹成長柄狀，果肉稍厚，兩面臌起，長約5－37厘米，寬約1－4厘米；或有部份莢果短小，呈柱形，長約5－30厘米，寬約1－3.5厘米，彎曲作新月形的常稱為豬牙皂，內無種子；果頸長約1－3.5厘米；果瓣紅褐色或棕褐色，革質，常披白色粉霜；果經冬不落。種子長圓形或橢圓形，扁平，亮棕色，具光澤，長約10－13毫米，寬約8－9毫米。


title: 皂荚

text: 皂莢樹因其能抗風、抗寒、耐酸鹼、適應性強等特性，適合作綠化樹種；果實能提出植物膠，能提高麵粉的品質；種仁因含豐富的微量元素、氨基酸及半乳甘露聚糖，可供製作保健餅乾、麵包及飲料等食用品；莢果煎汁能作天然洗滌劑，為洗髮產品的天然原料；木質堅硬但易開裂，耐腐耐磨供製作傢俱及建築中的柱與樁。


title: 皂荚

text: 皂莢的乾燥棘刺入藥，味辛，性溫，藥材主產於河南、江蘇、湖北、廣西、安徽、四川、湖南 等地。中藥名為皂刺、皂角刺、皂莢刺，具祛痰止咳、搜風、消腫透膿、抗菌、殺蟲散結等功效，主治產後缺乳、胎衣不下、瘡疹頑癬、癰疽腫毒、排膿、瘰癧、癘風等，外用可治疥癬麻風，現代藥理表明皂莢刺具抗菌、祛痰、抗癌、抑癌等作用。


title: 皂荚

text: 皂莢的乾燥不育果實入藥，味辛、鹹，性溫，有小毒，藥材主產於山東、四川、雲南、貴州、陝西、河南等地。中藥名為豬牙皂、小牙皂、眉皂，為皂角樹因受外傷、衰弱等原因而結成的不育果實，具祛痰止咳、殺蟲散結、散結消腫、開竅通閉等功效，主治痰咳喘滿、痰涎壅盛、神昏不語、中風口噤、癲癇、喉痹、二便不通、癰腫疥癬等。


title: 皂荚

text: 皂莢的乾燥成熟果實入藥，味辛、鹹，性溫，有小毒（《名醫別錄》），歸肺、大腸經，藥材產於河北、山西、河南、山東等地，全國各地均產，多為栽培。中藥名為皂莢、皂角、山皂莢、皂節（江西）、懸刀（山西、廣西、《外丹本草》）、雞棲子（《廣志》）、烏犀（《曾氏方》）等，皂莢為中醫臨床用藥，藥用之名始載於《神農本草經》，列為下品；《傷寒總病論》中記載，蘄、黃兩地，某年從春季至秋季均流行急性咽喉腫痛，引致大量病人死亡，及後黃州的潘昌言使用黑龍膏方救活病人，膏方當中的主要藥材為皂莢；《本草綱目》中記載，皂莢能殺蟲、殺精、墮胎，浸於酒中再煎成膏狀，塗抹於布上能敷貼各種腫痛；於潮濕久雨天氣時，與蒼朮同燒能辟瘟疫及濕邪；皂莢單獨燃燒時，可燻久痢脫肛，及能通肺及大腸氣，治療痰氣喘咳、瘡瘍癬疥等；《名醫別錄》中記載，皂莢能治腹部脹滿、消食積、咳嗽、明目益精、婦女胞衣不下等，用於沐浴，但不入湯劑；《日華諸家本草》中記載，皂莢能消除頭風、通利關節、消痰、殺蟲、治療骨蒸潮熱、中風牙關緊閉、增進食慾等；《藥性論》中記載，破堅癥、腹中痛、能墮胎。


title: 皂荚

text: 皂莢具祛頑痰、祛風殺蟲、通竅開閉、利大小便等功效，主治風邪痺阻、喘咳痰多、痰厥昏迷、癲癇、中風、口噤不語、消腫止等，外用可治風癬疥癩等，非邪痰痞滿者、虛弱者及孕婦禁服。現代臨床應用於慢性阻塞性肺病、哮喘、支氣管炎、慢性傳染性肝炎、陰道炎、面神經炎、面神經麻痺、 腸梗阻、骨癌、高脂血症等治療上。


title: 皂荚

text: 然而服用過量可引致中毒，中毒症狀常於服後1－3小時出現，症狀包括煩躁不安、嘔吐、惡心、胃脘飽滿及灼熱等；8－10小時後症狀包括頭暈、四肢酸麻、乏力、腹瀉水樣泡沫狀物、嚴重者出現醬油色血性小便等。中毒初期可使用0.02%高錳酸鉀溶液或鞣酸溶液洗胃，及需要時導瀉；出現脫水時可輸液，以維持酸鹼平衡；服用阿托品或複方樟腦酊；出現煩躁者症狀者可使用鎮靜劑；症狀嚴重至出現溶血現象時，可小量輸血。


title: 皂荚

text: 中藥皂莢刺以皂莢的乾燥棘刺入藥，全年均可採收，以9月至翌年3月間採收為宜，採收後乾燥或趁鮮切後乾燥；完整的主棘及1－2次分枝的棘刺，扁圓柱形，末端尖銳；主刺長約3－15厘米或更長，直徑約0.3－1厘米；分枝棘刺長約1－6厘米；表面紫棕色或棕褐色，光滑或有細皺紋；木部黃白色；髓部淡紅棕色，鬆軟；體輕，質地堅硬，不易折斷。氣微，味淡；切片厚約0.1－3厘米，常帶尖細的刺端；粉狀具刺激性，誤吸能使人作嚏。傳統經驗則認為以無枝梗，紫棕色；髓部切片紅棕色，鬆軟者為佳。


title: 皂荚

text: 中藥豬牙皂以皂莢的乾燥不育果實入藥，秋季果實成熟變黑時採收，採收後除去雜質後乾燥；扁圓柱形，多彎曲成鐮刀狀，頂端漸尖，有鳥喙狀花柱殘基，基部驟細狹長，有果梗殘痕；表面黑紫色或紫棕色，披灰白色蠟質粉霜，擦去粉霜後具光澤，部份現細小的疣狀突起及腺體，淡黃色短裂紋；腹縫線突起呈稜脊狀；質地堅硬而脆，易折斷， 斷面棕黃色，中間疏鬆，有淡綠色或淡棕黃色的絲狀物，呈絲網樣；縱向剖開可見整齊的凹窩，偶有發育不全的種子。氣微，有刺激性，味先甜後辣；粉狀紅棕色具刺激性，誤吸能使人作嚏。傳統經驗則認為以紫褐色、個小、飽滿、有光澤、無果梗者為佳。


title: 皂荚

text: 皂莢的乾燥成熟果實入藥，秋季果實成熟時採收，採收後除去雜質後乾燥；扁長呈劍鞘狀或畸彎曲；表面紫褐色或黑紫色，光滑，具不規則的網狀皺紋；頂端稍尖，基部鈍圓，有果梗或斷痕；兩側有明顯的縱稜線；種子所在處隆起；質地堅硬，折斷處纖維性，斷面黃色或灰黃色；種子扁橢圓形，黃褐色，光滑，多數。長約2－25厘米，寬約2－3厘米，厚約1厘米。氣微，味辛辣，搖之有響聲；粉狀具刺激性，誤吸能使人作嚏。


title: 皂荚

text: 相傳古時有一農家少女，長得如花似玉，一天少女於野外打柴，不幸遇上村外一惡少，此惡少在鄰近數村壞事做盡，惡少對少女頓起色心，將少女強姦。少女受辱後自覺丟人，在一顆大皂角樹上自縊身亡。女兒突然冤死，老農夫婦痛不欲生，哭得淚也乾了，嗓門也叫破了，盼望女兒能起死回生。突然一位滿頭白髮的老翁出現，向農戶兩夫婦說道：「老翁自有還魂之術，請用皂角末吹入少女鼻孔，方能起死回生！」，少女父親淚眼抬望，發現老翁悄然融入皂角樹之中，方知樹神顯靈，父母兩人立刻依照老翁的吩咐，摘下皂角碾成粉末，輕輕吹入愛女鼻孔，過了一會兒，少女鼻孔微動，接着猛然一聲噴嚏後，漸漸恢復蘇醒過來。自此皂角便成為了民間的靈丹妙藥。


title: 俾路支省

text: 俾路支省（，"Balochistan"）位於巴基斯坦西部，是該國四個省份之一。西鄰伊朗錫斯坦－俾路支斯坦省，北鄰阿富汗，南鄰阿拉伯海，東邊是旁遮普省和信德省。属于俾路支地区。面積347,190平方公里，首府奎達。主要语言有俾路支语、普什图语、布拉灰语、波斯语、乌尔都语等。俾路支一直有独立运动，原因是當地人不滿政府一直是由旁遮普省的人主導。


title: 俾路支省

text: 俾路支省位于中亚、西南亚、和南亚的分界地区，属于伊朗高原东面边缘。是巴基斯坦四个省份中面积最大的（构成其领土的48%）。然而由於山区地形和水资源的匮乏。人口密度非常低，该省南部地区被称为玛克兰。中部地区的被称为卡拉特。苏莱曼山雄踞该省的东北角部分，柏兰通道是进入阿富汗的坎大哈一个很自然的路线。大部分的省，奎达以南地区是沙漠地形，稀疏的小城镇大多位于河流和溪涧附近。


title: 俾路支省

text: 在临海城市瓜达尔，巴基斯坦政府目前正在中国帮助下进行一项大型工程项目——建立一个港口。瓜达尔港是“中巴经济走廊”的终点，以此作为巴基斯坦海军的另一基地，并减少巴基斯坦对目前仅有的卡拉奇和卡西姆港这两个主要港口的依赖。


title: 俾路支省

text: 由於高山地形、乾燥氣候與淡水缺乏等原因，俾路支省的人口數與人口密度在巴基斯坦都很低，根據2012年3月的粗估調查，俾路支省人口有1316萬2222人，而官方2011年的調查統計則是791萬4000人。主要为俾路支人。


title: 視覺系

text: 1980年代，日本的地下樂團受到了西方的（Shock Rock）、華麗搖滾（Glam Rock）、華麗金屬（Glam Metal）歌手及樂團──如埃利斯·庫珀（Alice Cooper）、大衛·鮑伊（David Bowie）、接吻樂團（Kiss）、史密斯飛船（Aerosmith）、紐約娃娃（New York Doll）、克魯小丑（Mötley Crüe）、毒藥樂隊（Poison）等──的影響，開始以誇張、華麗的打扮示人，最終由X Japan在日本掀起風潮。在這之前，日本媒體對於這種以超乎常理的造型包裝的搖滾樂團並無好感，總以帶有蔑視意味的「化妝樂團」來稱呼他們。


title: 視覺系

text: 出版界的受到了這種新型態樂團的音樂和理念感召，決定出一本專門的音樂雜誌來介紹他們。X Japan的吉他手「Hide」根據由主唱Toshi取的原團名：X - Psychedelic Violence: Crime of Visual Shock（X─迷幻狂暴：視覺衝擊之罪）中的Visual Shock一詞，建議星子先生使用「Visual系」（視覺系）來代表這種新類型的樂團。「Shock」也成為1991年創刊的音樂雜誌「」的字源。


title: 視覺系

text: 1980、90年代的樂團如聖飢魔II、、BUCK-TICK、、Dir en grey、LUNA SEA、Malice Mizer、、與X Japan一同促成了視覺系的爆發。2011年，X Japan團長YOSHIKI簡要描述了他們早期發起的音樂運動：


title: 視覺系

text: 視覺系有許多次類型，如EroGuro、Angura系等分支。但皆為造型上的差異，與音樂並無直接關係（例如一隊全員以可愛造型示人的視覺系樂團也可以是彈奏極度殘暴的)。西方學者有時會將視覺系樂團和哥德樂團混淆，因為兩者的裝扮偶有相似。然而大部分日本的哥德愛好者並不將視覺系視為哥德次文化的一部分，而且視覺系和哥德之間很少在文化上很少重疊（哥德是一種生活風格，視覺系不是），除了有受哥德次文化影響的哥德蘿莉以外。


title: 加里山

text: 加里山位於台灣苗栗縣-{南庄鄉}-、泰安鄉，屬於加里山山脈，標高2220公尺，台灣小百岳之一，抑是苗栗主要河川中港溪、後龍溪之源流，有「苗栗縣山」之稱。古有「加里仙山」、「三台山」、「嘉璃山」之別稱。因山形似富士山，故又名「台灣富士山」。


title: 7.62×54mmR

text: 7.62mmR子彈原先採用210格令重圓頭全金屬披覆（全被甲彈，FMJ，披甲为白銅）彈頭，由於日俄戰爭的經驗中發現圓頭子彈遠距離威力下降大，並且容易受大氣風偏影響，因此俄羅斯帝國戰爭部於1908年更改為配148格令重的尖頭彈 (Spitzer)。尖頭彈彈頭同樣為銅合金（早期為白銅，後來換成黃銅）包覆鉛芯或鋼芯空尖艇尾弹头（Full metal jacket，air pocket, boat tail），原則上初速可達每秒900公尺（2,953 ft/s）。在蘇聯時期，7.62×54R槍彈的生產工藝又得到多次改良，比如基本淘汰銅殼和銅被甲改為覆銅鋼材質、開發主要用於重機槍的重彈等。包括SVT-40在內的許多俄國系統的槍械，以及直至今日的PK通用機槍和SVD等狙擊步槍都仍然在使用這款子彈。


title: 7.62×54mmR

text: 7.62R子彈的表現相當於美國.30-06子彈的等級，原則上有效射程大約都在1000m左右。在這個「1890年瓶頸凸緣式中央底火子彈俱樂部」（等級）中，属于因彈道平穩威力強勁而碩果僅存的「老會員」。其他類似的子彈（設計於1880－1890年代）大多數都在一戰或二戰後停用，主要原因是凸緣彈殼不利於自動武器供彈，在諸如彈匣等供彈具中凸緣容易互相咬合導致卡彈等故障，降低供彈可靠性。而蘇俄在使用凸緣彈方面經驗豐富，其武器設計風格也適應凸緣彈的使用，加上庫存巨大，所以7.62R得以一直留用至今。


title: 7.62×54mmR

text: 7.62R子彈還有一個特性，就是大部份的現役彈殼是用鋼製的（steel cartridge cases，一般為覆銅鋼或塗漆鋼），而非一般黃銅（brass）彈殼。鋼製彈殼成本優勢非常明顯，同時擁有更好的剛性而不易變形，在快速運轉的機槍供彈系統中可靠性不錯。鋼殼在受熱后膨脹較輕，再加上7.62×54R彈殼錐度本來就比較大，使得抽殼阻力較低，亦可在一定程度上提高自動武器工作可靠性。不過，鋼殼也有一定副作用，例如對槍械磨損較大，並且對一些脆弱的部件（比如拋殼機構）衝擊性強，對武器整體壽命有影響。


title: 7.62×54mmR

text: 絕大多數軍用7.62R子彈採用簡單低成本的柏丹式底火。柏丹式底火孔不在中央，所以在複裝的時候取下舊底火非常麻煩，再加上廣泛使用的鋼殼缺乏延展性，在對彈殼進行修形時困難重重，所以7.62R彈很難復裝，往往用後即棄。不過由於鋼殼的低廉成本，這個缺陷並不明顯。許多新生產的民用7.62R爲了便於復裝已採用銅殼與通用大小的博克賽（Boxer）底火。


title: 7.62×54mmR

text: 由7.62mmR研發衍生的專用狙擊步槍子彈稱為「7N1狙擊專用彈」，彈頭重152格令／9.7g。7N1子彈由俄国军械师维克多·萨贝尔尼科夫（Victor M. Sabelnikov）、薩索諾夫（P. P. Sazonov）以及德弗里安尼諾夫（V. M. Dvorianinov）在1950年代末期為SVD而并行研发的產品。


title: 7.62×54mmR

text: 该子弹弹头为銅質金屬钢芯空尖艇尾弹头（Full metal jacket，air pocket, boat tail），弹头底部還增加铅质的knocker以增加彈道慣性。7N1子彈于1999年被7N14子彈所取代。7N14子彈是为SVD设计的新型弹药，弹头重量为151格令（Gr）/9.7g，比7N1子彈多出每秒20m的初速（850 m/s；2723 ft/s）。然而不同的是，7N14子彈为铅芯弹，在精度的比較上要高出7N1子彈甚多。


title: 7.62×54mmR

text: 伊茨斯瑪希機械廠的研发部门主管貝茲波羅朵夫（Nikolai Bezborodov）宣称7N14子彈为SVD所使用的最精确的弹药，不過苏联大概基於家釀私藏的立場而从未對外出口銷售此种子彈，因此7N14子彈在俄罗斯境外极为罕見。此弹药可通过其箱子，铁罐和纸包上的"только для снайпера"（狙击手用）字样辨识，从而避免被误用到其他枪械上导致浪费。


title: 7.62×54mmR

text: 儘管7.62R子彈可以使用在SVD狙擊步槍上，然而根據俄羅斯LVE彈藥廠（LVE cartridge factory）的測驗顯示，一般編號57-N-323C的7.62R子彈在100m之內彈著散佈範圍為直徑24cm以內，於300m為2.8角分。如果是為SVD狙擊步槍特地開發出來的7N1以及7N14子彈可於100m之內散佈於直徑8cm以內，於300m為0.92角分。


title: 7.62×54mmR

text: 如果使用标准57-N-323C子弹，而要求SVD達到约600~800米的有效射程，那麼精度就會劇降为5.5角分（大約是直徑1000mm的圓圈範圍，如果人類的身體有這麼寬，那麼還是可以構成殺傷力的；重點是5.5角分還遠遠不及美國陸軍1角分的要求標準），這是由於SVD特殊的膛線纏距不適合發射普通彈導致。因此為了提高准确度得透过使用7N1/7N14子彈來改善。


title: 7.62×54mmR

text: 從上圖可以看出設計師為了要求給彈順利，不論是步槍或自動槍械，彈殼頸部alpha角第二個Ø為11.61mm，彈殼底板前的Ø為12.37mm，彈殼尺寸大於.30-06春田彈，遑論7.62×51 NATO子彈；因此以往以訛傳訛宣稱7.62R子彈與7.62×51 NATO子彈具有互換性，由此可知其荒謬性不言可喻。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 朝鮮民主主義人民共和國（-{zh-cn:朝鲜; zh-tw:北韓; zh-hk:北韓; zh-sg:北韩}-）以主體思想作為官方統治哲學。在實際施行上，這種思想使朝鮮民主主義人民共和國成為一個被西方國家視為極權主義且奉行世襲專政的一黨制國家；該國甚至時常被形容為一君主專制國家，主要即是肇因於金氏家族世代掌握政權，使金日成及其後裔成為該國事實上的君主。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 北韓政治以中央集權政體為基礎運行。即便《朝鮮民主主義人民共和國社會主義憲法》明文保障人民的自由權利，但事實上朝鮮民主主義人民共和國政府嚴厲限制民眾的言論自由，並密切監控北韓國民的生活。北韓憲法將朝鮮民主主義人民共和國定義為一「由朝鮮勞動黨完全領導的人民民主專政國家」，而該黨亦被憲法賦予唯一合法的領導地位。此外，雖然北韓憲法定有民主制度的保障規範，但在實際運作上，最高領導人（現為金正恩）握有對北韓政府與國家的絕對控制權，人民幾乎沒有參與政治的權利。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 朝鮮目前的執政黨為朝鮮勞動黨。該黨自1948建國以來便持續掌控北韓政權。北韓境內亦有另外兩個較小的政黨存在，但兩者均受朝鮮勞動黨控制，且承認該黨擁有唯一合法的領導地位。北韓政府亦定時舉行選舉，但候選人往往僅有一名，且所有候選人均是由朝鮮勞動黨於選舉前圈選出來的。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 金日成被視為國父，他於1948年北韓建國後便持續掌權，先後出任朝鮮勞動黨委員長和總書記，直至其於1994年7月逝世後，政權方移由其子金正日繼承。雖然金正日自1980年代起便被其父親指名為接班人，當選朝鮮勞動黨中央政治局常委。金正日於1997年為父親「守孝」三年後方正式接任朝鮮勞動黨總書記和中央軍事委員會委員長，自此掌握朝鮮黨政最高權力和武裝力量的完全指揮權。北韓憲法隨後修正，並將金正日擔任的國防委員會委員長定為「全國最高職位」。國家主席一職亦於此次修憲中被廢除，同時將該稱號永久保留予金日成，並追封其為「共和國永遠的主席」。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 西方世界多半視北韓為獨裁國家。北韓政府透過修憲等手段抛棄了馬克思列寧主義，並以自行發展出的主體思想取而代之，進而成為北韓的官方思想。金正日主政時期，先軍政治受北韓官方重視。北韓政府更進一步於2009年完全刪除憲法中所有涉及共產主義的用語。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 在主體思想與先军政治的影響下，朝鮮人民軍的地位被進一步提升，並幾乎占據了北韓政治體系和經濟體系的核心位置。所有政策均須符合軍隊優先的精神，並需以軍事化手段加以執行。以金正日為例，他的公開行程多半與蒞臨指導或軍事相關活動有關。軍隊地位的強化與在政治體系中的中心性於第10屆最高人民会议第一次代表大會中被確立，自此作為軍隊統帥的國防委員會委員長成為國家領導人。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 朝鮮民主主義人民共和國國務委員會是北韓的最高領導機構，委員共計13人，負責國家國防建設事業相關政策的制定與討論。國務委員長由最高人民會議選出，且有權任免國家重要幹部。此外，國務委員會成員還經常身兼勞動黨幹部職務。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 根據《朝鮮民主主義人民共和國社會主義憲法》的規定，朝鮮內閣是朝鮮國家最高權力的行政執行機關，是總括性的國家管理機關。內閣由總理、副總理、相（部長）、委員會委員長和其他成員組成。內閣對國家最高權力機關最高人民會議及其常任委員會負責。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 除國家最高權力機構國務委員會外，作為朝鮮勞動黨領導機構的中央政治局是北韓事實上的最高權力機關，其中中央政治局常務委員會又是該機構中主要的意思決策機關。常務委員會由政治局常委組成。根據2016年5月9日朝鮮勞動黨第七次代表大會的表決結果，常務委員共五人，分別為金正恩、金永南、黃炳誓、朴奉珠與崔龍海。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 根據《朝鮮民主主義人民共和國社會主義憲法》，朝鮮民主主義人民共和國是一個民主共和國，最高人民會議與各地的地方人民會議代表均需透過普選與無記名的方式選出。任何北韓公民於年滿17歲後均有選舉權。事實上，北韓的選舉多半僅有一位候選人，而非普通民主國家中所常見的多數候選人競爭選舉。北韓民眾對於該候選人僅有同意或不同意其當選二選項可選擇；欲選擇不同意該候選人當選者須至非秘密的特殊投票亭內將選票上候選人的姓名劃掉，再投入特殊的票匭中。然而，根據許多脫北者的說法，這麼做的風險是相當高的，而且光是計畫投反對票就可能惹來許多麻煩。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 北韓在史達林時期時原是蘇聯緊密的盟友，但其後來的政治思想越發獨特，並孤立於世界其他共產主義國家的政治意識形態。北韓政府於1972年的憲法修正案中摒棄了馬克思列寧主義，並以主體思想為官方的政治哲學。2009年，北韓憲法再次修正，並將所有共產主義（）用語自憲法中抹去。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 在北韓歷史中，其政治體制大大受到其與南韓的關係牽動。冷戰期間，北韓與蘇聯及中华人民共和国站在同一陣線。北韓政府大力投資軍隊，期望能發展出一支能統一朝鮮半島全境並擊敗美韓軍隊的武裝力量。在主體思想的支配下，北韓以高度的經濟獨立性為發展目標，並整合國內所有資源抵禦外來勢力的威脅。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 當蘇聯於1990年代解體後，朝鮮頓失援助，進而導致該國國內長時間的經濟危機，其中包括嚴重的農業與工業資源短缺。當時北韓政府最主要的政治目標即是要設法在不危及內部政權穩定的前提下鞏固經濟基礎，同時要防禦對國家存續造成威脅的境外勢力。時至今日，北韓仍不斷透過開放邊界貿易與接受技術援助等方式增進與大韓民國的關係，亦小有成功，但其堅決發展核子武器與彈道飛彈的意圖卻成為其與南韓及美國建立穩定關係的最大阻礙。北韓亦在部分經濟區試辦市場經濟制度，但其影響有限。部分北韓觀察家認為金正恩本人事實上相當歡迎這種改革，但黨及軍隊內的守舊派系卻決意反對任何可能對北韓穩定造成威脅的改變。


title: 朝鮮民主主義人民共和國政治

text: 雖然偶有報導稱北韓境內存在著反對政府的跡象，但整體而言北韓政府目前的統治根基相當牢固。朝鮮勞動黨依然持續壟斷政治參與權，杜絕任何人民參政的可能。南韓智庫世宗研究所曾於2012年6月25日表示與其父親相比，北韓的新任領導人金正恩更重視人民的福祉，亦更樂於與人民互動，因此他有可能會考慮實施經濟改革措施，同時將北韓的國際關係正常化。2017年起朝鮮核問題升溫，雖然有不少反朝論國際聲浪認為可以從內部使政治崩潰，或是只要南韓和外國軍力一攻入國內人民就會起來響應推翻，然而新加坡前副外長在日本媒體受訪時表示根據他的研究朝鮮的體制在某種意義上是有功能的，算不上不穩定，外界最好避免自己觀點的主觀預測。同時期中國全國人大外委會主任委員傅瑩在美國重要智庫布魯金斯研究院發表論文《朝鮮核問題：過去、現在和未來--中國視角》中認為所謂政治崩潰的機率很低，其國民基本生存問題已經解決，其實北韓內部有進行一些經濟改革，飢荒也早已是遙遠的歷史事件，只是西方媒體刻意忽略。


title: 香港消防局列表

text: 鄰近香港浸會大學，於2006年12月落成及啟用。根據政府於2004年向立法會財務委員會工務小組委員會提交的文件，在九龍塘興建消防局及救護站的其中一個原因是要解決樂富、筆架山及九龍塘消防及救護設施不足的問題，因為上述地區是「樓宇稍為密集地區」，而最就近的消防局均較偏遠，不符合香港消防處有關消防車輛須在接獲樓宇火警召喚後，在六分鐘內抵達火警現場的政策（從馬頭涌消防局、石硤尾消防局和黃大仙消防局到達九龍塘一程需時約8分鐘）。另一方面，在九龍塘設置救護站是要改善樂富、筆架山及九龍塘一帶的救護服務。另一個興建的原因是要重置原設於黃大仙消防局內的九龍消防總區總部，以改善擠迫環境。


title: 夏侯尚

text: 夏侯尚自年少便與曹丕往來而友好，才智為其所賞識。至曹操平定冀州時，以軍司馬之職隨軍四處征戰，因功轉任五官將文學，正式成為曹丕麾下部屬。曹操進封魏王時，更遷為黃門侍郎。其後代郡烏桓族掀起叛亂，也以參軍身份跟隨鄢陵侯曹彰出兵平叛建功。


title: 夏侯尚

text: 曹丕即位稱帝後，改封為平陵鄉侯，官拜征南將軍，領荊州刺史，假節都督南方諸軍事，主掌南方的荊北軍區。及後提出應立刻攻打劉備的領地上庸以除後患，並親自領兵，與叛蜀投魏的降將孟達共同擊敗蜀漢太守劉封，攻克上庸諸郡縣，因功加封征南大將軍。彼時孫權曾假意向曹魏稱臣以緩解防線壓力，夏侯尚以其反覆無常為由，認為不能掉以輕心，隨即做好與東吳交戰的準備；爾後，孫權果然再次背叛曹魏，與蜀漢復盟。


title: 夏侯尚

text: 黃初三年（222年），曹丕親自下令夏侯尚與曹真率軍共同圍攻江陵。夏侯尚此役和吳將諸葛瑾對峙後交戰，並在夜間使用火攻策略成功大敗諸葛瑾，雖然規避了稍後中洲之戰的全面潰敗；但由於軍中流行起瘟疫，導致曹丕只得將夏侯尚與曹真召回。


title: 夏侯尚

text: 夏侯尚因此役戰功再追加六百戶封地，加上前面的所領，共計擁有一千九百戶，榮獲假鉞封賞，官位得以晉升為荊州牧。而他在荊州當官執政期間，還順利招撫了上庸以西七百里地，位處蜀漢邊境的數千家山民異族，為曹魏招安立下大功。


title: 夏侯尚

text: 杜襲早年即鄙視夏侯尚，稱尚「非有益之友」，然曹丕不以為意。及至後來夏侯尚因為寵幸愛妾而冷落了曹家宗室的正室夫人德陽鄉主，曹丕震怒，派人殺害尚妾。不料夏侯尚竟因悲傷過度，精神恍惚，做出挖墳、抱屍大哭的失態之舉，曹丕惱怒之餘道：“看來杜襲鄙視夏侯尚是有原因的。”但因念及舊誼，曹丕對夏侯尚的恩遇如故。


title: 台灣國際品牌

text: 台灣國際品牌（）是2003年起由中華民國經濟部工業局主辦、台灣經濟研究院執行、全球品牌價值調查機構承辦的调查项目。该项目為台灣各大國際性品牌評估出具體品牌價值，并计算它们的競爭力在全球市場中的具體位次，属于中華民國經濟部所推動「品牌台灣發展計畫」。


title: 休斯飞机公司

text: 休斯飞机公司是美国空军的主要导弹供应商之一，著名产品包括AIM-4、AIM-120等。休斯飞行器还于1960年制造了世界上第一个实用激光器，并设计大量的光电系统、雷达系统、飞行器计算机系统、导弹系统和用于太空飞行的离子推进发动机等。


title: 休斯飞机公司

text: 休斯电子於1994年推出DirecTV。DirecTV与休斯网络系统于2003年被新闻集团收购。2006年，SkyTerra通讯公司收购了休斯网络系统100%的控股权。尽管历经多次并购，休斯网络系统目前仍然使用休斯此名字。


title: 休斯飞机公司

text: 1984年休斯直升机被麦克唐纳·道格拉斯以5亿美元收购，成为麦克唐纳·道格拉斯直升机。1996年随麦克唐纳·道格拉斯并入波音成为波音直升机，最终成为波音集成防御系统的一部分。1999年原麦克唐纳·道格拉斯直升机的民用部门被波音剥离成为MD直升机控股公司。MD直升机控股公司又于2005年被Patriarch Partners投资公司收购成为MD直升机公司。


title: 休斯飞机公司

text: 休斯太空与通讯公司的知名产品包括1963年发射的世界上第一颗地球同步卫星，1966年发射的世界上第一颗地球同步气象卫星，1966年发射的探索者一号月球登陆舱，1978年的先锋号金星探测器，伽利略号木星探测器。休斯太空与通讯公司还制造了大量的军用和民用卫星。截至2000年，世界上40%的人造卫星是休斯太空与通讯公司的产品。


title: 戴潮春

text: 戴潮春住彰化捒東堡四張犁，世代為臺灣北路協稿識，書香門第家境優渥。當時地方盜賊猖獗，戴潮春長兄戴萬桂曾組織土地公會以自保，後又與張水招集殷戶組八卦會，立約有事相援。道光12年（1832年）嘉義匪賊張丙將蔓及境，戴潮春出資募集鄉勇保衛莊堡，以軍功蒙賞八品頂戴。咸豐11年（1861年）冬，戴潮春任臺灣北路協稿識，彰化縣知縣高廷鏡下鄉，戴潮春率鄉勇逮捕惡棍獻官。此時嘉義營參將夏汝賢（武進士）聞戴家富裕，向戴潮春索賄不從，即革除戴潮春之伍籍職位。之後戴潮春發展天地會組織，假名團練自組鄉勇三百人，隨縣令捕盜頗有治績，行旅百姓均受惠。


title: 戴潮春

text: 同治元年（1862年）春，知縣高廷鏡離職後，繼任的新知縣雷以鎮繼續將維持治安的任務交由戴潮春，但此時天地會眾擴張太快，不少黨徒橫行白晝搶殺，已非戴潮春可以控制。同年三月臺灣兵備道孔昭慈募兵勇六百援例春巡，至彰化辦理天地會黨徒，該會洪姓總理被捕處死，並召淡水同知秋曰覲至彰化協辦。同知馬慶釗下令懸賞緝捕天地會首，此舉使天地會眾義憤填膺，正式起事抗官。同年三月二十日黎明，戴潮春破彰化縣城，孔昭慈不降仰葯自盡。彰化縣城失陷後，臺灣、鳳山及嘉義等縣會眾隨即殺汛弁響應，重要的股首有小埔心的陳弄、茄投大姓陳鮄、水沙連殷戶洪欉、嘉義的嚴辦、賴厝廍的賴矮、鳳山縣許夏老、淡水廳的王九螺等，僅彰化縣列名的大股首即有六百六十餘名。但是因為戴潮春與霧峰望族林家有宿怨，加上官府蓄意挑撥漳泉不合，因此並未獲得中臺灣霧峰與鹿港門閥勢力的回應，會中部分泉州人也叛逃天地會。


title: 戴潮春

text: 同治二年（1863年），戴潮春持續攻打嘉義與鹿港。同年十一月，清派福建提督林文察（出身霧峰林家）與新任臺灣兵備道丁曰健會辦軍務，以數千清軍，趁著彰化縣城的天地會眾前往攻打鹿港，城內空虛，乃以偷襲手法佔領彰化城，1864年正月，戴潮春眼見勢不可為，為了保全會眾，投降丁曰健，但言語不屈，丁曰健怒命部下陳捷元將他斬殺。戴潮春事件，官方、民間的記載很多，但由於立場不同，對其有褒、有貶，一般仍被定義為反清的起義。之後戴潮春雖死，但因為太平天國餘波未平，戴潮春所掀起的波濤仍延續到1867年。


title: 戴潮春

text: 在台中市北屯區仁美里豐樂路的合福祠，表面上是個土地廟，實際上是祭拜戴潮春。據臺中市犁頭店鄉土文化學會理事長黃慶聲表示，北屯人在戴潮春埋屍處，約在今北屯文昌廟東側附近，偷放三顆石頭，以「戴恩公神位」之名奉祀。後來因崇德路修建工程，舊址只留下一顆石頭。1968年，北屯區建立合福祠，3年後雕塑祭拜戴潮春夫妻的金身，並因為戴家所有的土地都被清廷「查封」，而稱之為「查封公」、「查封婆」，至於原先祭祀的石頭請出供奉於廟左樹下。


title: 通靈板

text: 通靈板（，發音為），也稱為灵乩板、灵应牌（）、对话板（），流行在歐美的一種占卜方式，可能起源於古代巫術。它的外型为一种平面木板，上面标有各类字母（或文字）、数字及其他一些符号，其目的在於讓使用者與鬼魂對話。中華文化中的碟仙與之性質類似。


title: 通靈板

text: 1890年代末，通过生意家埃里加·邦德的商业推销后，人们视对话板为一种无害的室内游戏，不再把其与巫术相联系，直到美国灵异学研究员Pearl Curran在欧战时期 再次以其作为具有神性的工具而加以推广。基督教的主流思想和一些巫师由于担心鬼魂附身 （Demonic possession）的威胁而不允许它的使用，另外的一些人则告诫他们的信徒远离此物。


title: 通靈板

text: 相信通灵板的人觉得这是灵性作用，属于超常现象/超自然的范畴，但科学界普遍认为这是一种被那些控制通灵板的目前不能作出解释的无意识活动，是一种心理现象，称作观念运动作用 （Ideomotor effect）。


title: 通靈板

text: 尽管通灵板被科学家揭去了神秘面纱，它在一些年轻人中仍然流行。此外，古代中国的扶乩所使用的工具即为灵乩板，是最早有记录（在宋朝时期）的用来进行通灵的方法之一，古印度、古希腊、古罗马和中世纪的埃及也有灵乩板被广泛推广的类似现象。如今，有大约10个不同种类的对话板以各异的商业名称在市场上出售，通灵板还给文学作品提供了创作可用之素材。


title: 麥當傑

text: 麥當傑早年就讀高主教書院。他在中學畢業後加入無線電視擔任助理編導，拍過《家變》、《大亨》等電視劇。後來轉到佳藝電視任職，接拍《金刀情俠》。離開佳視後，他曾擔任多部功夫電影的幕後工作。 1979年轉入麗的電視，1981年正式投入電影行業。曾任衛視中文台總監和有線電視節目監製。 2006年應方逸華之邀重返無線，現為台灣無線衛星電視(TVBS)黃金娛樂台總監。


title: 塞萨尔·阿斯皮利奎塔

text: 2021年6月23日，阿斯皮利奎塔在2020年歐洲國家盃分組賽5-0大勝斯洛伐克的比賽中首發，西班牙隊最終以小組排名第二晉級十六強賽，這也是他兩年多來首次為國家隊上場。6月28日，阿斯皮利奎塔在十六強賽對陣克羅埃西亞的比賽打進了他在西班牙国家足球队的第一個進球。


title: 清道夫 (电视剧)

text: 雷是洛城最有名的清道夫了，名人们只要惹上了不该让外界知道的事找他解决准没错；然而雷也成家了有两个孩子了，这样的生活让他很难处理家庭的问题，因为他还有两个未婚的兄弟需要他来看着一下；而这时雷花了力气送进监狱的父亲米基出来了，米基可不像雷的导师那样随着年龄的增长有老年痴呆，聪明的米基带着不为人知的目的接近雷的家庭，让雷原本看似有序的生活彻底被打乱。


title: 龜巖許浚

text: 《龜巖許浚》（，）為韓國MBC自2013年3月18日起播出的日日特別企劃連續劇，由《許浚》、《朱蒙》和《光與影》的編劇崔完圭執筆，《善德女王》、《階伯》的導演金根洪掌鏡。以1999年電視劇《許浚》為基礎，進行更加貼近現代觀眾審美水平的修改，講述《東醫寶鑒》的作者許浚戲劇性的人生以及東方醫學的新世界。


title: 福冈灭门案

text: 2003年6月20日，四具遗体在福冈县被发现，遗体的手上戴着手铐，并绑着哑铃，脖子上有绳索的勒痕。警方调查后确认，四具遗体分别为居住在附近的松本真二郎、其妻子以及两个孩子。警方根据现场附近的目击者证言以及在现场发现的犯罪工具，锁定了中国留学生杨宁、王亮和魏巍为嫌疑人。


title: 福冈灭门案

text: 三人中、杨宁与王亮在作案后潜逃回国。王亮回国后采用假名在辽宁省辽阳市打工，由于其日常开销甚大，遭到怀疑并被举报。被公安机关传唤后，王亮即交代了在日本杀害了一家四口的犯罪事实，并供出了其同伙杨宁与魏巍，杨宁于此之后被抓获归案。而魏巍则于2003年8月被日本警方拘捕，并于翌年1月遭到起诉。


title: 福冈灭门案

text: 2005年1月，辽宁省辽阳市中级人民法院对潜逃回中国的杨宁与王亮进行了一审宣判，以故意杀人罪、抢劫罪、盗窃罪数罪并罚，判处杨宁死刑，剥夺政治权利终身，并处没收个人全部财产，另一方面，由于王亮在被传唤后主动交代罪行，并且交代出同伙，有自首与重大立功表现，故被判处无期徒刑，剥夺政治权利终身，并处没收个人全部财产。被告人在判决后提出上诉，但于二审遭驳回并维持原判。同年7月12日，杨宁在辽宁省被执行死刑。


title: 福冈灭门案

text: 2005年5月19日福冈地方裁判所对参与抢劫杀害福冈市一家四口的原中国留学生魏巍进行宣判，判处其死刑。魏巍上诉至福岡高等裁判所失敗，又以其并非此案主犯为理由，向最高裁判所上訴，希望免于死罪。2011年10月20日，最高裁判所第一小法庭（白木勇裁判长）驳回其上诉，死刑定谳。


title: 福冈灭门案

text: 由於日本當時僅同美國、韓國簽有引渡條約，而本案中有2名嫌犯逃回中華人民共和國，故本案中兩國的司法互助成為關注焦點。有意見認為因中國法律未明文保障嫌犯有緘默權，故2人口供不能於日本法律程序中採用。而最高裁判所最後認定中國公安錄取2人口供時實質上告知了他們有權保持緘默，亦無出現逼供，口供可在魏巍於日本的聆訊中用作呈堂證供。


title: 福冈灭门案

text: 案發后，有傳媒報道事件時曾發布對受害者親屬構成誹謗的資訊，包括事件尚未查清就暗示某些親屬是犯人。親屬入稟法院索償後，法院於2005年及2006年分別裁定《星期五》（講談社）、《》（新潮社）、《週刊文春》（文藝春秋）須向親屬支付880萬、770萬及1100萬日元的損害賠償。


title: 中国共产党第十九届中央纪律检查委员会

text: 中国共产党第十九次全国代表大会于2017年10月18日至24日在北京召开。大会选举产生133名中国共产党第十九届中央纪律检查委员会委员。在任期内共有1名中央纪委委员逝世，另外还有1名中央纪委委员正在接受审查调查。


title: 劉立立

text: 因臺灣電影工業逐漸沒落，加上1983年《昨夜之燈》失敗，瓊瑤遂轉向電視發展。1979年，刘立立与师傅董今狐加入琼瑶新成立的巨星电影公司，尝试合作了第一部影片《一颗红豆》后，便从此成了琼瑶所有电影的独家代言人，接下来的二十多年里，她接连拍摄了二十几部琼瑶电影及电视连续剧。


title: 劉立立

text: 中視過去就想請劉立立導戲，但因時間和條件無法配合，直到雷電華傳播製作的單元劇《後街》才正式合作。劉立立表示，第一次執導電視劇的感覺，若吃迷幻藥似的無法適應，必須面對攝影棚排戲為三面空間而非電影四面空間、及時間壓迫的難題。


title: 劉立立

text: 1989年夏，中國大陸題材電視劇在臺灣已開放近一年，老三台也率領團隊至中國大陸取景，以中視八點檔電視劇《塔裡的女人》在這一次「戲劇行」中拔得頭籌。而瓊瑤團隊在該年9月至中國大陸拍攝《六個夢》，先去湖南長沙拍攝第一個夢《三朵花》，之後將在北平、上海、重慶等地完成的全部外景。劉立立導演《六個夢》中的一夢《婉君表妹》。


title: 劉立立

text: 1993年，華視八點檔電視劇《包青天》當紅，中視推出瓊瑤作品《梅花三弄》對抗。《梅花三弄》以《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水雲間》三個單元組合，以瓊瑤、沈怡、劉立立作鐵三角，經過連續一個月電影、電視、超商及各傳播媒體的宣傳，被認為對《包青天》收視率造成強大威脅。


title: 劉立立

text: 劉立立住院前三年，一個月花費新台幣七到八萬元；王玫除了照顧劉立立，還得花心力照顧唐氏症的兩女兒。2010年，劉立立因氣切無法言語；董今狐和王玫離婚，在病房和劉立立完婚，彌補其缺憾。瓊瑤將三人故事寫成文章〈握三下，我愛你〉。瓊瑤這篇文章經《聯合報》報導後，瓊瑤部落格的點閱率大增，董今狐和兒女也寫下感謝函貼於瓊瑤部落格上。


title: 情色電影

text: 情色電影（Erotic film）是指具有性含義描述的電影，跟色情電影的主要差異在於情色電影未必是以引起官能刺激為首要目的，有時是以性來表達一些概念如哲學、藝術的概念，或藉助描寫與性相關的內容反映社會狀況等，色情電影則以刺激受眾的即時性慾感官反應為主要目的。


title: 韓國電影史

text: 韩国电影史从1897年韩国首次引进电影至今已有百余年。1919年，金陶山自编、自导并主演的《义理的仇讨》成为韩国本土制作的首部电影。1926年，韩国电影开拓者罗云奎制作的以象征手法表现反抗日本压迫的民族电影《阿里郎》开启了默片时期韩国电影的黄金期。1931年，李弼雨制作的韩国历史上首部有声片《春香传》，使韩国电影迎来了有声时代。但随着日本帝国主义在朝鲜半岛统治的加深，电影成了维护其统治的宣传工具。


title: 韓國電影史

text: 1945年，日本无条件投降后，韩国电影随着民族的独立而开启了新的发展篇章。1955年，李奎焕执导的《春香传》在朝鲜战争结束后的废墟中取得了商业成功，为韩国电影的战后复兴铺垫了基石。1960年代，韩国电影进入了全盛期，电影在数量和质量上都取得较大的进步。1969年，韩国全年电影制作数量达到233部，观影人次高达1亿7800万。1970年代，由于朴正熙的独裁统治，韩国电影很快从繁荣走向萧条。1980年代，随着朴正熙维新体制的解体，韩国电影开始出现转机。


title: 韓國電影史

text: 进入1990年代后，特别是1996年废除电影审查制度后，韩国电影再次进入快速发展期，实现了数量和质量上的飞跃。1993年，林权泽执导的有关韩国传统艺术盘索里的影片《西便制》取得了历史性的成功，开启了韩国电影史上百万观众的时代。1999年，姜帝圭执导的《生死谍变》引发韩国大片的制作热潮。2003年和2004年，《实尾岛風雲》和《太极旗飘扬》两部韩国大片使韩国电影进入了1000万观众的时代。在电影观众数目几何级增长的同时，韩国电影接连在三大国际电影节和其它国际电影节上获奖。韩国电影的质量和国际化水平得到空前提高。1996年成立的釜山国际电影节也已经发展成为亚洲最具代表性的国际电影节之一。


title: 韓國電影史

text: 据1897年10月19日的《伦敦时报》记载，一位名叫阿斯顿·豪斯（Astor House）的英国人与朝鲜烟草株式会社（The Korean Tobacco Company），在1897年10月上旬前后3天在忠武路泥岘（今首尔忠武路二街为中心的区域）租借的棚子里，利用瓦斯灯放映共同购买来的法国百代電影公司的纪录短片。观众通过提供空烟盒可以免费观看电影。1903年6月24日的韩国本土报纸《皇城新闻》也刊登有当时东大门电气会社器械厂放映电影的广告。这些都是电影传人朝鲜半岛的最早期书面记载。


title: 韓國電影史

text: 1906年，东大门电气会社器械厂根据影迷们的提议被正式命名为“东大门活动写真所”。这个“仓库剧场”是韩国最早的带有简陋放映设备的固定电影放映场所。1907年，东大门活动写真所更名为“光武台”。1908年9月，朴承弼接管了“光武台”。续“东大门活动写真所”之后，韩国出现了许多的类似影院，比如钟路南村一带的松岛座（1906年）、御成座（1908年）、京城高等演藝館（1910年）、（1913年）；北村附近的团成社（1907年）、长安社（1908年）、演兴社（1908年）、（1915年）等。这些影院以清溪川为界，靠近北村的以韩国人为经营对象，靠近南村的名字后带“座”的影院大多建在日本人居住区，以日本观众为主。


title: 韓國電影史

text: 1907年7月17日，一些韩国实业家、绅士和东大门商人在钟路区授恩洞成立被认为是韩国最早的具有一定规模的私营剧场“”。团成社起初主要是靠传统剧和慈善演出维持生计。次年，团成社因火灾经营状况持续恶化，经营权被转给了日本商人田村。1913年9月，经营“光武台”的朴承弼接管了团成社，将其改造成一家常设电影院。1922年11月6日，韩国人在仁寺洞建造了可容纳1000个座位带有电梯、家族观赏席和餐厅的三层结构的朝鮮劇場。团成社、朝鲜剧场和优美馆在当时被称为韩国的三大影院。


title: 韓國電影史

text: 韩国电影是作为戏剧的辅助表现手段诞生的。1919年10月27日，金陶山引领的“新剧座”在上演了韩国首部连锁剧《义理的仇讨》，其中插入了1000英尺左右的胶片拍摄的京城府（後改名首爾）外景。韩国电影界将《义理的仇讨》视为韩国电影制作的起点。


title: 韓國電影史

text: 《义理的仇讨》讲述了一个典型的惩恶扬善的故事。出生富裕的松山，由于母亲早逝，不堪继母的险恶离家出走。但阴险歹毒的继母，不仅要独占财产还要买凶杀人。忍无可忍的松山最终含泪惩罚了居心叵测的继母。该片由金陶山自编、自导并主演。制片人是的老板朴承弼。他为此片投入了5000韩圆的制作费，这在一斗米80钱的时代可以说得上是一笔巨款。据1919年10月29日的《每日申报》报道《义理的仇讨》形成了“傍晚时分，观众如潮般涌入剧场的大盛况”，这种状况持续了一个月。此外，剧组还拍摄了韩国首部纪录片《京城市内全景》，与《义理的仇讨》同一天在团成社上演。之后团成社又制作播放了《京城郊外全景》（1919年11月29日）和《高宗大山实景》（1919年11月29日）。续《义理的仇讨》之后，其它韩国剧团也开始制作连锁剧。朝鲜文艺团的李基世先后完成了《知己》（1920年）、《黄昏》（1920年）、《长恨歌》（1920年）等连锁剧，与“新剧座”形成鼎足之势。其中《长恨歌》首次起用女演员马豪政，这在当时以男性为主导的儒家社会是一种历史性的突破。此外，李基世还在韩国电影史上首次启用了韩国摄影师李弼雨。


title: 韓國電影史

text: 1919年，霍乱开始在朝鲜半岛蔓延。为应对霍乱危机，朝鲜总督府和京畿道京城府开始资助制作卫生启蒙电影阻止疫情的扩散。1920年开始，各种启蒙电影开始在韩国盛行。除了《人生的恶魔》、《霍乱》、《防疫》等卫生启蒙片外，还出现了度量器宣传电影、暖炕改良奖励电影、纳税启蒙电影、有关电的宣传电影等各种启蒙电影，对公众免费播放。1923年，朝鲜总督府递信局为鼓励民众储蓄资助了电影《月光下的盟誓》的制作。该片由韩国演剧、电影先驱之一的尹白南导演。之前，韩国已有《人生的恶魔》等卫生防疫片，虽然颇具争议，《月光下的盟誓》仍然被认为是韩国的首部故事片。片中的女主角由当时的妓生李月华出演。影片的成功，使得李月华成为当红的明星。由于当时的社会禁止女性外出活动，妓生演员在韩国默片发展中起到了很大的作用，大大鼓励了普通女性投身演员这一职业。


title: 韓國電影史

text: 1923年，日本人早川孤舟将韩国古典名著《春香传》抢先拍成电影。韩国早期电影制作人朴承弼很受触动，决议拍一部同样是改编自韩国古典名著的电影。1924年9月5日，《蔷花红莲传》在首映。影片讲述了蔷花和红莲两姐妹因受继母虐待而死，得不到安息的冤魂化身女鬼经常出现在使道身边，希望他能为她们讨回公道。《蔷花红莲传》是完全依靠韩国资本、技术、演员制作的最早的韩国电影。导演是朴承弼的继承人朴晶铉，摄影师是李弼雨，主角蔷花和红莲由光武台的清唱高手金玉姬和金雪子出演，出演使道的是韩国电影史上第一个辩士禹正植。该片票房战绩喜人，观影人次超过了13000人。团成社原本放映一周，但由于天天爆满，不得不延长放映两天。


title: 韓國電影史

text: 尹白南编剧、导演的《云英传》（6卷1209英尺）。《云英传》原名为《宠姬的恋》，讲述的是朝鲜世宗的第三个儿子安平大君的宠姬云英爱慕文才出众的书生金进士而惹下祸端的爱情悲剧，在上映预告时改名为《云英传》，1925年1月14日开始在团成社上映。《云英传》的制作商是由在韩日本人成立的釜山朝鲜株式会社。1925年1月，尹白南在京城成立了韩国首个独立电影公司——尹白南制片公司，并制作了韩国首部独立电影《沈清传》（李庆孙导演）。之后，韩国电影人纷纷效仿成立自己的独立电影公司，李庆孙成立了高丽电影社，李弼雨创立了半岛电影社。1925年，李庆孙的高丽电影社将李光洙的现代小说《开拓者》改编成电影。影片描述了打破封建陋习、自由恋爱、民族为本的青年使命，开创了韩国文艺片的先河。


title: 韓國電影史

text: 因为表现西方自由主义与风俗的影片可能激发韩国人反抗日本统治及其意识形态的斗志，日本人在1924年初开始对西方进口的影片进行审查。1926年，朝鲜纯宗驾崩后，韩国在纯宗葬礼的当日爆发大规模的抗日游行示威。青年学生向群众散发“打到日本帝国主义”等内容的传单。为控制韩国人的民族思想，日本人颁布了《活动写真和电影检阅规则》，朝鲜总督府审判韩国政治犯、控制公共思想的高层机构开始对韩国国内制作的影片进行审查。1928年，日本人进一步加强了对韩国国产和进口影片的审查，任何含有反抗思想的电影会被以妨害公共安全为由被禁映或删除，几乎没有影片能逃脱这种审查。1928年2月5日，《东亚日报》报道了一名记者对日本当局审查韩国电影的比喻，“扭伤手臂，折断腿，并完全迷失方向，你甚至无法知晓它原来的面目”。


title: 韓國電影史

text: 尽管日本人对韩国电影的审查变本加厉，韩国电影的产量却不断增长。1920年代中期到1930年代中期被认为是韩国电影的“默片全盛期”。1910-1945年的日占期间，韩国总共制作了140-150余部电影，其中有80多部制作于1926-1937年间。这一时期，韩国无声电影的制作不仅数量多而且质量高，还出现了不少像《阿里郎》（1926年，罗云奎）等优秀的作品。1926年开始，随着演员人数的增加，原本顶着明星光环的辩士的地位开始动摇。1926年初，李弼雨的半岛电影社将鲁寿铉在《朝鲜日报》的连载漫画改编成电影《愚者》。这是李弼雨制作、编剧、导演、摄影的第一部喜剧电影。不过，该片的艺术性和票房都很令人失望。然而，由赵一齐制作、改编，李庆孙导演的爱情故事片《长恨梦》却在团成社成了1926年新春“剧场街”的话题之作，由此而不可收拾。


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text: 1926年，罗云奎撰写、编剧、导演和主演的电影《阿里郎》获得空前的成功，成为韩国电影史上里程碑式的作品，开启了民族电影的时代。《阿里郎》蕴涵着民族反抗意味。故事主人公英镇的父亲原本是个中农，但为了能让英镇读书卖掉了田地成为佃农。英镇原本就读于一家私立专科学校，后因参加三一运动遭日本警察严刑拷打精神失常，中途退学返乡。暑假期间，正在上大学的英镇挚友贤求来探望他，见他精神失常非常震惊。四年前，两人曾打算一起出国留学。面对两人迥异的命运，英镇的父亲失声痛哭。英镇的妹妹英嬉替英镇盛情款待了贤求。两人之间产生了美好的感情。不久，亲日的地主吴基镐前来逼债，并逼迫英镇的父亲答应与英嬉的婚事，但遭到拒绝。一天，吴基镐闯入英嬉的屋中，欲强暴她。英嬉大声呼叫，贤求闻声赶来。但俩人不是吴基镐的对手。危机时刻，意想不到的事情发生了，一旁的英镇举起了镰刀刺向吴基镐的胸膛。成了杀人犯的英镇在英嬉、贤求和闻讯赶来的村民的注视下，唱着韩国传统民歌《阿里郎》，被日本警察押送到山的另一头。


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text: 《阿里郎》在制作上使用了隐喻、暗示和象征的蒙太奇手法。影片以狗与猫的隐喻性字幕开始，接着出现主人公英镇和地主吴基镐相互瞪视的特写。通过沙漠、水等场景，电影暗示着殖民地人民的悲伤和对独立的渴望。《阿里郎》启用约800名临时演员，耗时3个月完成，创下当时1.5万韩圆的电影制作费纪录，一经上映，立即成为街头巷尾的议论话题，观众排着长队前来购票。拥挤的观众将的门都挤环了。《阿里郎》在团成社首映后，人气持续飙升，韩国各地影院纷纷连续播放，连没有影院的偏远山区也建起了临时影院播放。《阿里郎》在题材选择受限制的情况下，运用独创的隐喻性表现方式唤醒了韩国人民的民族意识和反抗意识。


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text: 1926年续《阿里郎》之后，罗云奎又接着完成了《风云儿》。《风云儿》讲述的是参加苏联雇佣军加入欧洲战场的尼古拉斯·朴回到思念的祖国，面对祖国冰冷的现实产生挫折感，再次踏上流亡中国东北的故事。该片遭到日本当局审查后，被足足删除1000英尺长的内容，剧组因此不得不进行再次拍摄。1928年，罗云奎建立了自己的电影公司“罗云奎制作公司”，并制作了《越过图们江》。影片讲述了一位做过旧军队喇叭手的老人失去了自己的财产，与妻子一起背井离乡去中国东北寻求自由的故事。该片起初未能通过日本当局的审查。罗云奎后来不得不删减许多重要场景，并把片名改为《寻找爱情》才最终得以上映。


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text: 受《阿里郎》的影响，朝鲜无产阶级艺术同盟（Korean Artistic Proletariat Federation, KAPF）在1920年代末也制作了包括《流浪》（1928年）、《昏街》（1929年）、《暗路》（1929年）、《地下村》（1930年）、《火轮》（1931年）等电影作品。这些电影受到当时共产主义思想的影响，描述无产阶级的贫困生活，表现民族主义思想。由于日本当局的苛刻审查制度，这些影片很少能被上映，即使上映也是被大幅删除，艺术性大打折扣，难以吸引观众。1927年，沈熏执导了揭露社会黑暗的现实主义影片《东方破晓》。该片在当时被誉为仅次于《阿里郎》的佳作。不过迫于社会压力，沈熏仅导演这一部电影，之后投身于电影剧本创作和评论写作之中，成为1930年代韩国民族启蒙主义的文学巨匠。


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text: 1930年，日本人加紧了对韩国电影的打压，许多电影遭禁甚至被毁，韩国本土电影的创作急剧跌至近2-3部。1935年，日本电影在韩国电影市场的份额达到69%，欧美电影为27%，韩国本土电影仅为4%。在韩国电影陷入低潮的1932年，李圭焕自编、自导了韩国无声电影时期的另一部备受瞩目的民族电影《没有主人的渡船》。该片是民族悲愤现实主义的力作。老船公春三和女儿靠摆渡船维持简单的生活，但随着铁路桥的建成，春三失去了全家人赖以生存的渡船生计。他最疼爱的女儿也遭到日本建桥工头的侮辱。悲愤的春三用斧头砍死了日本工头后，迎向呼啸驶来的火车结束了自己的生命。片中的主人公春三由罗云奎主演。影片虽然在审查时被勒令删除了足足200英尺，但依然令观众感动。在团成社上映后，票房喜人，为沉寂的韩国电影带来转机。当时的《三千里》杂志将《没有主人的渡船》与《阿里郎》和《蔷花红莲传》评为“朝鲜三大名片”。


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text: 韩国从1930年开始进口和上映有声电影。1930年，《派拉蒙大集锦》（Paramounton Parade）在韩国公映。这部使用唱盘录音方式制作的西洋有声片使韩国当时的电影人也产生制作有声电影的念头。韩国最早期的摄影师、电影技术的开拓者李弼雨从1931年开始先后去中国和日本考察，与当时制作出日本首部有声电影《夫人与老婆》（Madamne and Wife, 1931年，五所平之助）的日本松竹电影公司（Shochiku Film Company）签署了技术合作协议，并于1934年，再次赴日购进录音设备。1935年，李弼雨和他的弟弟李明雨合作拍摄了韩国首部有声电影《春香传》。此后，韩国各电影公司纷纷投身有声电影的制作。1938年之后，日本开始在韩国实行征兵制度，随后加紧了对韩国民族文化的扼杀，禁止韩语的使用，并强迫韩国人“创氏改姓”。1942年9月29日，朝鲜总督府强迫关闭了韩国几乎所有电影公司，成立“朝鲜映画制作株式会社”，垄断韩国电影业。电影成了日本军国主义宣传“内鲜一体”、“皇国臣民化”的工具。


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text: 1935年10月3日，《春香传》在公映，拉开了韩国有声电影的时代。《春香传》由李明雨导演，李弼雨兼任摄像、录音和洗印。在韩国当时的情况下，制作有声电影是件非常不容易的事情。由于没有连接录音机和摄像机的同步发电机，《春香传》采用后期配音的方式而非现场录像。影片原本计划在片中插入“农夫歌”，但由于资金问题，该计划不得不被搁浅。许多当时的电影评论者对该片的情节编排、服装、影片背景、节奏安排等评价也颇为刻薄。不过，影片中的少量对白，捣衣声、推拉大门的声音都引起了观众的极大好奇。他们对韩国的首部有声电影感到自豪，对影片的不足则颇为大度。《春香传》投入的制作经费是一般电影的一倍多，其电影票也高达1韩圆。当时进口西洋片的票价也只不过是0.3到0.4韩圆的价位。两年后在韩国上映的查理·卓别林的电影《摩登时代》票价也仅为0,7韩圆。可见，《春香传》的票价在当时是非常高的，但观众的好奇心还是使该片的票房收入获得成功。


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text: 《春香传》公映之后，韩国各电影公司纷纷进行有声电影的制作。1936年，已经有一半的电影公司在制作有声片。《阿里郎山岭》（1935年，洪开明）、《朝鲜之歌》（1936年，金尚镇）、《阿里郎3》（1936年，罗云奎）、《虹》（1936年，李圭焕）、《迷梦》（1936年，梁柱南）、《洪吉童传（后篇）》（1936年，李明雨）等多部有声电影陆续在韩国制作上映。其中，以李兰英、高福寿等OK唱片公司旗下歌手在日本大阪表演实况为内容的《朝鲜之歌》是韩国最早期的音乐片。《阿里郎3》是罗云奎是根据默片巨作《阿里郎》（1926年，罗云奎）发展而来的。


title: 韓國電影史

text: 1937年，韩国电影已经完全进入有声电影时代。这一年韩国电影完成了罗云奎的遗作《五梦女》、安钟和的《人生航路》、申敬均的《纯情海峡》、李圭焕的《旅路》、安夕影的《沈清》等作品。其中，《五梦女》是罗云奎在肺病三次复发和过度疲劳几乎晕倒下完成的。他的同学李涥元医生亲赴摄影现场为他治疗。该片上映后得到了影评界的高度评价，成为韩国电影史上的一部力作。但在《五梦女》上映的第七个月，罗云奎因肺结核病恶化而病逝。当时他才年仅37岁。1938年，《朝鲜日报》社举行了韩国历史上的首次电影节。根据当时观众的投票结果，罗云奎的《阿里郎》（1926年）获得了电影节最佳默片奖；安夕影的《沈青传》获得了电影节最佳有声片奖。


title: 韓國電影史

text: 1938年，日本在韩国实施征兵制度，日本统治者在韩国电影院开始强制放映带有皇国臣民誓词、日本国旗和战争口号的宣传片。这年徐光霁执导的拥护日本军国主义影片《军用列车》公映。徐光霁原是一位无产阶级艺术同盟的电影评论家，后转变成为亲日派导演。该片是他执导的首部电影，因此引起很大的关注。《军用列车》也是首部配入日语解说的韩国电影（配音：松井翠声），由日本东宝映画株式会社和圣峰映画团合作制作。1939年，日本人开始实行扼杀韩国民族文化的政策，韩语被禁用，1940年，强迫韩国人改用日本名。1940年1月，日本公布《朝鲜映画令》，要求每部电影的制作、上映和宣传都必须登记批准，甚至从事电影相关行业都要事先在总督府注册。同年12月10日，朝鲜总督府以《朝鲜映画令》为依据，将韩国当时的电影公司关闭合并成一家“朝鲜映画协会株式会社”，打出“内鲜一体”、“皇国臣民化”的口号，制作美化日本殖民统治的宣传片。1941年1月，朝鲜总督府情报科开始对电影胶片实行配给制，并在10月成立了社团法人朝鲜映画配给会社。1942年9月29日，朝鲜总督府成立“朝鲜映画制作株式会社”，迫使大部分电影公司关闭，一部分电影从业人员被吸收到朝鲜映画制作株式会社，拒绝妥协不愿意合作的被迫退出电影界。当时只有高丽映画社还可以正常开展活动。


title: 韓國電影史

text: 1940-1945年的五年间，韩国电影几近灭亡，韩国情节剧的拍摄下降到了5部。与此同时，处于垄断地位的朝鲜映画制作株式会社则彻底排除电影的娱乐性，大量制作军国主义御用宣传片。这一时期的亲日御用电影包括拥护日本军国主义的《望楼敢死队》（1943年）、《巨鲸传》（1944年）、《感动的日记》（1945年），宣传日本政策优越性的《授业料》（1940年）、《清明心》（1940年）、《大海之光》（1940年）、《无家可归的天使》（1941年）、《爱的誓盟》（1945年），和宣传“内鲜一体”、诱使韩国人“皇国臣民化”的《死在国旗下》（1941年）、《志愿兵》（1941年）、《我在前进》（1942年）、《年轻人》（1943年）、《士兵》（1944年）、《太阳的儿子》（1944年）、《我和你》（1944年）、《神风的儿子》（1945年）、《我们的战争》（1945年）等。其中导演的《授业料》是韩国首部采用同步录音的电影。他的另一部亲日电影《无家可归的天使》被日本文部省推荐为最佳韩国电影，并在日本做公开放映。


title: 韓國電影史

text: 《我和你》是倡导“内鲜一体”、“皇国臣民化”的亲日御用电影的代表作，以在中国山西省战斗中牺牲的一号韩国上等志愿军李仁石为原型制作。该片剧本由日本早稻田大学文学部电影评论家饭岛正教授编写，演员阵容日韩各占一半。影片在日本和韩国同时上映，以华丽的首映式吸引了许多观众。由朝鲜乐剧团金贞九演唱的影片主题曲《落花三千》也在两国风靡一时。该片由从被称为日本剧作家培养中心的“牧野映画制作所”回国的（日文名：日夏英太郎）导演。由于《我和你》票房取得巨大成功，朝鲜总督府为奖励他，把他派到了印度尼西亚担任日本军宣传员。他在当地执导了《呼唤澳大利亚》。这部电影的胶片后来在东京审判时还曾被用作日军侵略的证据。日本无条件投降后，许泳在印尼定居下来，并用“勋”的名字为印尼的电影和戏剧发展做出了贡献，1952年，因病客死他乡。


title: 韓國電影史

text: 1945年8月15日，日本无条件投降后，韩国迎来了民族独立与国家解放，韩国电影也从日占时期的宣传性和教化性中解脱出来，恢复到原有的定位。由于理念和线路的差异，韩国电影界在解放后分化成朝鲜映画建设本部（成立于1945年8月19日）和朝鲜无产阶级映画同盟（成立于1945年11月3日）两派。1945年12月16日，两派合并成立朝鲜映画同盟，由安钟和出任主席。朝鲜映画同盟以“清除日本帝国主义和封建主义的残余，废除军国主义，发展进步的民族电影、韩国电影，与国际电影的接轨”等为纲领，实行中央与地方分级管理制，下设制作、发行、技术和研究团体朝鲜映画同盟与当时的美军政府关系很紧张，其上级机构民主主义民族机构和朝鲜文化团体总联盟被美军政府定性为左派组织。1948年，大韩民国正式成立后，该组织停止了公开活动，随即从韩国电影史上消失了。不过朝鲜映画同盟对当时的韩国电影界非常关注，提出许多争议性的问题和解决方案，主导了当时韩国电影界的潮流，比如建议政府发展韩国本土电影工业，组织针对中央映画配给社的批判运动、废除电影法运动、针对艺术行业课税过高的抗议运动等。


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text: 韩国光复后，原日占时期韩国映画制作株式会社仅留下8台摄影机、3套录音设备、3台胶片洗印机和朝鲜文化映画协会的摄影棚一个。《韩国映画便览》称这一时期韩国“电影器材和35毫米电影胶片奇缺，不具备全国发行体系，一大半的作品几乎都用16毫米摄影机拍摄的，且都是后期录音合成，韩国电影业倒退到默片时期”。不过艰苦的条件阻挠不了当时电影人通过电影表达解放的喜悦之情和民族自豪感。电影人士纷纷积极参加修复各种电影器材和设备。1946年，李龟永导演的传记片《安重根史记》成为光复后韩国电影界制作的第一部电影。该片在优美馆上映后受到大众的欢迎。


title: 韓國電影史

text: 韩国光复后，韩国电影处在一种新旧技术混杂的状态。由于电影技术的倒退，过去的连锁剧、16毫米的默片、担任默片解说的辩士又重新出现。另一方面，《安重根史记》等作品开始使用35毫米摄影机拍摄。此外，韩国电影人还不断尝试新的电影制作方法，其中包括韩国最早的16毫米彩色电影《女性日记》（1949年，洪性麒），完全在外景地黑山岛拍摄的《波市》（1949年，崔寅奎），尝试航拍的《安昌男飞行士》（1949年，卢泌）、同期录音的歌舞片《蓝色小丘》（1949年，柳东一），也有电影人尝试用拍纪录片的艾莫摄影机拍摄故事片。


title: 韓國電影史

text: 韩国在这一时期制作的电影分为表现爱国志士开展民族独立斗争的“解放电影”或“光复电影”，如《自由万岁》（1946年，崔寅奎）、《尹奉吉义士》（1947年，尹逢春）、《3·1革命》（1947年，尹逢春）、《柳宽顺》（1948年，尹逢春）；重建祖国、扫除社会恶势力的启蒙电影，如《解放的故乡》（1947年，全昌根）、《新誓言》（1947年，申敬均）、《海鸥》（1948年，李奎焕）、《洛东江》（1952年，全昌根）；反映朝鲜半岛分裂和意识形态对立的“反共电影”，如《击破城壁》（1949年，韩滢模）、《北韩的实情》（1949年，李昌根）、《战友》（1949年，洪开明）、《花郎道》（1950年，康椿）、《我越过了三八线》（1951年，孙全）、《为了祖国》（1949年，安钟和）；通俗剧，如《爱情的教室》（1948年，金圣珉）、《恐怖的夜晚》（1952年，孙全）、《最后的诱惑》（1953年，郑昌华）；文化片，如《韩国》（1945年，崔银姬）、《济州岛风土记》（1946年，李庸民、《无穷花山东》（1948年，安哲永）、《希望之镇》（1948年，崔寅奎）；纪录片《解放新闻》（1946年）、《朝鲜奥林匹克》（1947年）、《高丽纺织》（1949年，方义锡）等。


title: 韓國電影史

text: 高丽映画协会制作的《自由万岁》讲述的是成功越狱的独立运动人士崔汉钟（全昌根饰）与日本警察之间展开的激烈战斗。影片营造了紧张激烈的枪战氛围，剧情与当时的社会紧密贴合，并得到了“光复电影第一作”的好评。该片导演原本是日占时期的亲日派，曾执导过《授业料》、《无家可归的天使》、《爱的盟誓》、《太阳的儿子》和《神风的儿子》等多部亲日和宣传日本军国主义的电影。考虑当时日占的政治环境，导演或许是迫不得已为之，但这并不能因此洗刷他的污名。因此，崔寅奎全力拍摄该片有赎罪的意味。此外，崔寅奎在1948年又先后导演了《无辜的罪人》和《独立前夕》两部光复电影。这三部作品被称作他的“光复电影三部曲”，表达了他想从制作亲日电影的负罪感中解脱出来的心境，是其渴望获得“免罪簿”的一种补救措施。


title: 韓國電影史

text: 1949年，韩国在政治、经济、社会、文化等方面趋于稳定，人们对民族独立热情逐渐消退的时候，韩国电影出现了一部彗星般的抒情作品《心的故乡》。这部电影改编自剧作家咸世德的作品《童僧》，是尹龙奎导演的第一部作品。观众从这部电影中可以看到细腻的表演和回避新派感伤主义的节制美。影片舒缓而平静，人物内心变化和情感的交错起伏如散文诗一般展开。影片最大的美德是始终保持着素朴和自然的风格。此外，影片摒弃了室内搭景的传统作业方式，选择外景地拍摄。虽然当时的摄影设施简陋，但摄影师韩滢模将闲寂美丽的山寺拍的极具情致，受到了影评家们的好评。演员的演技也同样广受好评。当年，此片获得了第一届漢城市文化奖电影单元最佳影片。朝鲜战争期间，导演尹龙奎偷越三八线，此后在朝鲜民主主义人民共和国拍摄了《游击队少女》（1954年）。《心的故乡》回避了意识形态，表现了人类普遍渴望的爱，因此很具讽刺性。


title: 韓國電影史

text: 朝鲜战争期间，韩国电影遭到重创。人口仅两千多万的韩国，死亡人数超过16万人，失踪人口超过12万人，其中包括导演洪开明、李明雨、朴基采、方汉骏、安哲永、崔寅奎、金永华等。许多重要的电影遗产比如《阿里郎》（1926年）、《没有主人的船》（1932年）、《授业料》（1940年）等电影拷贝都因战火被毁或遗失。战争期间，韩国电影制作了一批战争纪录片，包括对比战前战后漢城的《曾经美丽的汉城》（1950年，李龟永）、联合国军收复漢城北上的《西部战线》（1950年，尹逢春）、《陆军炮兵学校》（1951年，方义锡）、记录海陆空军参战情况的《正义的进击（1、2）》（1951-1952年，韩滢模）、记录参战官兵奋勇杀敌的《銃与剑》（1953年，林云鹤）、表现士兵训练和生活的《荣耀之路》（1953年，尹逢春）、重建漢城废墟街道的《光辉的建设》（1953年，柳长山）、表现女兵生活的《女兵》（1953年，曹政浩）。大邱在朝鲜战争期间一度成为韩国电影制作的中心。申相玉的处女作《恶夜》，演员孙全转导演的第一部电影《我越过了三八线》和《恐怖的夜》，李敏主演的《花郎道》都是在大邱完成的。申敬均执导的《三千万的花束》和全昌根导演的《洛东江》则是在马山和庆尚南道制作完成。


title: 韓國電影史

text: 1953年7月27日，朝鲜战争停战后，韩国电影业开始逐渐恢复，从原来的启蒙和宣传工具转变成为一个大众娱乐产业，电影人开始争论电影商业性和艺术性的协调关系。1955年，李奎焕执导的《春香传》和韩滢模执导的《自由夫人》获得成功后，韩国电影步入了良性发展轨道，迎来了所谓的“忠武路时代”。1955年，韩国电影年制作数量仅为15部，但1959年突破了百部，达到111部。与此同时，韩国电影在题材、主体的多元化以及样式方面都取得了质的飞跃。这一时期，35毫米黑白胶片逐步代替16毫米胶片成为行业的新标准。1957年6月，占地82645平方米，号称“亚洲最大电影制片厂”在安养摄影所建立。导演李康天利用该公司引进的当时最先进的米歇尔摄影机制作了韩国首部宽银幕电影《生命》（1958年）。


title: 韓國電影史

text: 1961年，韩国迎来彩色宽银幕时代，韩国电影也随之进入了全盛期。1960年代，韩国电影在制作数量和质量上都得到突飞猛进的发展。1969年，韩国全年电影制作数量达到233部，观影人次高达1亿7800万。这个纪录直到2005年才被打破。韩国电影也在这一时期首次在国际四大电影节上获奖。在第11届柏林国际电影节上，金胜镐主演、姜大振导演的《马夫》（1961年）摘得银熊奖，成为韩国电影史上首部在国际三大电影节上获奖的作品。


title: 韓國電影史

text: 朝鲜战争后，韩国政府为保护本国电影产业的发展在1954年3月31日修订了《入场税法》，免除了国产电影的入场票税，并在1959年颁布“国产映画制作奖励和为了映画娱乐纯化的补偿措施”。随着电影业的恢复，大众娱乐的中心从乐剧、演剧等舞台艺术转移到了电影，从而进一步拉动了对电影的需求。韩国电影业在战后社会政治、经济、文化日趋稳定的氛围下，开始复兴。


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text: 1955年，李奎焕导演的《春香传》（赵美铃、李敏主演）公映后，获得巨大成功，成为韩国电影史上具有里程碑意义的作品。该片观影人次突破18万，发行期长达2个月，收益1亿圜（制作费3500万圜），被称为“韩国电影史上第一部卖座片”。虽然自1923年日本导演早川孤舟首次将韩国古典文学《春香传》搬上银幕后，已有14个不同版本的同名电影出现，李奎焕的《春香传》在艺术性和商业性方面都取得了一致的赞扬。该片的两名主演赵美铃和李敏也一夜间成为最受欢迎的明星。韩国电影的明星体制也由此开始。春香一般来说被看做韩国传统女性的形象，即儒家思想中守住贞操的烈女。在1950年代，春香又被赋予了抗拒和进取性的内涵，为了浪漫的爱情，她敢用生命去冒险并与制度相抗衡。在李奎焕的《春香传》上映后不到两年，韩国影坛又先后制作了多部春香作品，包括《大春香传》（1957年，金香）、《脱线春香传》（1960年，李景椿）、《春香传》（1961年，洪性麒）、《成春香》（1961年，申相玉）。春香的人气可见并非一般。


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text: 《春香传》（1955年，李奎焕）的成功，在1950年代中期引发了历史剧的制作热潮，产量几乎达到了当时韩国电影总产量的一半。不过，这一时期的历史剧虽然有历史的主题和外观，但人物的心理或描写的风俗都是现代的。电影的侧重点也不在历史本身而是关注于个人故事。当时甚至有影评家批评说“忽视电影的发展和多样性，是没有进取心的纯商业行为”。《年轻的人们》（1955年，申相玉）、《无形塔》（1955年，申相玉）、《二流子悲史》（1956年，金圣珉）、《麻衣太子》（1956年，全昌根）等都是这一时期制作的历史剧影片。1959年，全昌根导演的《高宗皇帝和义士安重根》公映后，在观众中产生强烈的反响，使历史人物传记影片从庸俗新派剧的通俗剧分离出来。影片宏大的制作规模和极具真实性的效果唤起了观众强烈的民族自尊心。


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text: 随着战后意识形态的相对自由，涉及个人空间的通俗剧成为当时重要的类型片。1955年，韩滢模执导的《自由夫人》取得成功后，带动了通俗剧的大规模制作。《自由夫人》改编自郑飞石在《汉城新闻》连载8个月的小说。影片勾勒了战后一代在社会巨变下的时代群像，表现出急激变化的世态风俗，引发诸多争议。开放的社会氛围和保守的观念之间尖锐的矛盾通常是通俗剧的主题。作品中的人物已经超越了旧时代非善即恶的二元对立，从多角度、多侧面展现当代的丰富生活。1950年代的通俗剧也与其它类型相混合，最常见的是与犯罪片结合。这些通俗剧通常会出现善良的女性，或男主人公沦为罪犯的过程。主人公内心世界的变化通常通过日记、书信、法庭陈述、独白等多种方式展现。


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text: 喜剧片在1950年代中期的韩国电影业也开始出现热潮。仅1956年一年就出现了《出嫁的日子》（李炳逸）、《一步登天》（洪一明）、《汉城的假日》（李庸民）、《青春双曲线》（韩滢模）等多部作品。《出嫁的日子》由吴泳镇的演剧本《孟进士宅庆事》改编，刻画了富人孟进士的贪婪，揭露了1950年代人们的对资本主义物质文化的眩惑和坠落，是部具有现实意义的喜剧片。该片上映后，获得了观众和影评界的高度赞誉，并获得了第四届亚洲电影节最佳喜剧片奖。1950年末期，韩国电影迎来了喜剧片的繁荣。


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text: 朝鲜战争结束后，韩国出现了首位女导演朴南玉。她导演的《未亡人》1955年在中央剧场上映。影片讲述了一位与女儿相依为命的战争寡妇，在众多男人的诱惑下固守贞操的故事。这部由韩国首位女导演执导的影片虽然上映后票房惨败，但仍不失为一部佳作。朴南玉之后没有制作后续作品，但她的成就在1990年代后半期得到了韩国电影学术界的肯定，被公认为韩国电影史上的女性电影先驱者。朴南玉的《未亡人》同时也坚定了另一位韩国女导演洪恩远创作电影的信心。洪恩远曾在崔寅奎执导的《无辜的罪人》（1947年）中从事场记工作，后通过《青年的蓝图》（1960年）等电影步入剧作家的行列，之后执导了其第一部电影《女判事》（1962年）进入导演圈。此外，洪恩远还执导了《寡目》（1964年）、《误解遗留下来的事》（1966年）等作品。


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text: 韩国光复后，美国电影大批涌入韩国。进口美国电影曾占据韩国全年上映电影数量的一半以上。朝鲜战争期间，韩国依然大量进口美国和法国的电影。避难地破旧的电影院上映的进口外国电影吸引了大批的观众，盛况空前。1954年，有30个外国电影进口公司相互竞争争夺这一市场。1959年，韩国进口的外国电影多达212部，其中90%都是好莱坞的影片。《魂断蓝桥》（1940年，默夫云·莱罗依）、《卡莎布兰卡》（1942年，迈克尔·柯蒂兹）、《罗马假日》（1953年，威廉·惠勒）、《飞瀑怒潮》（1953年，亨利·哈萨维）等经典好莱坞电影放映时影院经常满座。这些进口电影一方面让韩国电影人有了紧迫感，迫使他们尽早制作出高质量的作品，另一方面，也为韩国电影人提供了可以学习、借鉴的契机。


title: 韓國電影史

text: 1960年，韩国开始出现以新父权家长制为中心的“家族剧”电影。申相玉执导的《浪漫爸爸》（1960年）和姜大振执导的《朴书房》（1960年）拉开了家族剧电影的热潮。这两部影片都改编自人们广为熟悉的广播剧，公映后获得观众的广泛认可。之后又出现了《马夫》（1961年，姜大振）、《三等课长》（1961年，李奉来）等影片。家族剧以父母与子女矛盾、父亲失业或职场内的腐败等周遭发生的各种家族事情为素材，反应大众日常生活，并通过喜剧手法尖锐指出新旧秩序的对立和韩国社会迫切需要重新整合，建立新的家长制的状况。在这类影片中，处于矛盾中心的人物是父亲。擅长表演父亲角色的金胜镐是家族剧的代表性人物。他在影片中扮演观念守旧，但也试图适应新时代秩序的父亲形象。他是位无法适应社会快速发展，驾着马车在小汽车飞驰的街道上艰难前行的旧时代的父亲（《马夫》）；他不知洋酒味道，也不懂喝红茶方法，自然也反对子女自由恋爱（《朴书房》）；他试图适应社会成为中产阶级父亲，但他仍然失业或卷入职场不正之风之中，显得懦弱而无能（《浪漫爸爸》、《三等课长》）。姜大振导演的《马夫》（1961年）描写的是朝鲜战争后的一位旧时代父亲。他以经营现代城市不需要的马车业务抚养四个子女，并帮助三次落榜的大儿子考上了大学。由于他思想守旧，秉持嫁鸡随鸡的愚昧思想，最终将女儿赶出家门，导致其死亡。该片在第11届柏林国际电影节获得了银熊奖，是韩国电影史上首个在国际三大电影节获奖的影片。


title: 韓國電影史

text: 随着电影数量的激增和大量影评的出现，韩国电影进入了类型片时期。1963年以后，韩国电影类型片可以分为两大类，一类是将已有的通俗剧、历史剧、喜剧片等进行进化再生产，另一类则是新登场的惊悚片、青春片、文艺片等新的类型片。1960年代历史剧的代表作包括《燕山君》（1962年，申相玉）、《暴君燕山》（1962年，申相玉）、《女人天下》（1962年，尹逢春）、《真圣女王》（1964年，河汉洙）、《圣德大王神钟》（1965年，洪性麒）、《伽倻琴》（1964年，权宁纯）等。这些历史通俗剧以历史为背景侧重讲述主人公个人故事。而《圣雄李舜臣》（1962年，俞贤穆）、《栗谷和他的母亲》（1963年，李钟玑）、《世宗大王》（1964年，安贤哲）等历史性英雄人物传记片则摒弃虚构的叙事，尽力忠实还原历史。1961年，张一湖执导的《义贼一枝梅》取得票房成功后，引起历史动作片（主要是武侠片）的制作热潮。但由于这些陌生的类型片并没有受到观众的欢迎。1963年以后，韩国几乎不再制作这一类型片。1966年，胡金铨执导的《大醉侠》在香港上映取得成功后，韩国进口了许多香港武侠片，再次引起武侠片在韩国的复兴。1967年，韩国电影出现了《一枝梅三剑客》（张一湖）、《黄昏的剑客》（郑昌和）、《修罗门的血斗》（金诗显）等武侠片。这些影片由于采用了先进的特效，与以往同类型影片相比更具娱乐性。


title: 韓國電影史

text: 惊悚片在1960年代初开始在韩国影坛出现。开创韩国悚片先河的是金默，之后李星究、李晚熙、康范九、郑昌和等导演也随后加入到悚片的制作。1960年代初的悚片大多是以犯罪、战争和黑帮组织为题材，代表作品主要有《没有激情地杀人》（1960年，李星究）、《电话谋杀案》（1962年，李晚熙）、《雾之街》（1963年，康范九）、《魔的阶段》（1964年，李晚熙）、《沥青》（1964年，金绮泳）等。1960年代的惊悚片也包括以满洲国和公海为舞台，描述韩国独立军与日本军队间抗争的影片。这些影片多受到西部片和海盗片的影响，展现非现实幻想故事。1965年，《007系列》在韩国热卖后，引发了间谍动作片的制作，成为韩国惊悚片的主流。这类间谍动作片通常描写国际犯罪组织与韩国情报人员的冲突或国际、国内的间谍与韩国特工的对决，一般由韩国和香港合作制作，不仅有外国演员参加演出，拍摄时还在香港、日本、澳门、台湾等地区取景。异国风情和惊悚的动作使这类影片受到观众的欢迎，主要作品包括《国际金块事件》（1966年，张一湖）、《特工先生》（1966年，高荣男）、《瞬间永远》（1966年，郑昌和）、《暗杀者》（1969年，李晚熙）等。


title: 韓國電影史

text: 喜剧片在1960年代前期比较盛行戏剧性强的作品。这类影片主要以底层工薪阶层、小市民、商人、工人为主角，描写普通老百姓日常健康、稳定、乐观的生活，但有较强的戏剧性。1960年代后半期的喜剧主要以喜剧明星为中心的闹剧为主。张一湖的《总角泡菜》（1964年）和沈雨燮《青春事业》取得票房成功后，金基丰的《更喜欢女人》（1965年）观影人次超过17万多，成为卖座片。之后，沈雨燮的《男子美容师》（1968年）、《男子保姆》（1968年）、《男子和妓生》（1969年）等的“男子”系列和《憨媳妇》（1968年）、《憨 女婿》（1968年）、《憨 夫妻》（1969年）等的“憨 人”系列先后出台。1960年代后期的喜剧片有性别角色颠倒的倾向，在《更喜欢女人》、《男人贞洁女人勇敢》（1966年，金火浪）中，男人伪作成女人；在沈雨燮的“男子”系列中，男人则由于失业、苦闷被迫投身女性职业。由于当时的影评界喜欢艺术电影，这一类型的影片遭到了影评家们的贬低、批评和挖苦，但仍然受到观众的欢迎。


title: 韓國電影史

text: 青春片在1960年代随着战后出生的4·19世代登场。4·19世代是韩国第一批没有通过日本而是直接接触西方现代文化的世代，对倾泻而来的美国大众文化有认同感。1964年金基惑的《赤足青春》首开青春片的先河。和严莺兰主演的《背叛》（1964年）成为全盛期青春片的代名词。穿着皮夹克、牛仔裤，跳着摇摆舞，在咖啡店里翻着美国杂志打发时间的新世代是青春片的主角。这一时期的青春片一般以年轻男女的爱情为主线，刻画因身份差异而导致的绝望心理和身份提高带来的虚荣心。在1960年代初的家族通俗剧中，年轻人虽然贫穷，但有温暖的家族做后盾，对未来充满了希望。但在青春片中，年轻人的家长却往往缺席或者虽有父母但代沟严重，青年人的挫折和失败感极强。短短几年时间，挫折感弥漫在4·19革命和5·16军事政变夹缝中生存的韩国影坛，反映了目睹4·19民主运动被5·16军事政变和韩日邦交抹杀的4·19世代的绝望和失落心理。


title: 韓國電影史

text: 恐怖片作为一种类型片出现在1960年代后期。1924年上映的《蔷花红莲传》使女鬼首次出现在荧屏上。之后，《蔷花红莲传》这一古典文学经典被多次翻拍。但这些影片都称不上是恐怖片，只不过是以旧时代为背景的时代剧而已。观众看过这些影片后还对鬼会产生怜悯之心。1950年代末和1960年代初，韩国从有“吸血鬼大本营”之称的英国海默电影公司和美国环球电影公司引进了一批让观众不带怜悯感体验恐怖的影片，对韩国恐怖片的形成起到促进作用。韩国电影在此之后制作了《透明人的末日》（1960年，李昌根）、《恶之花》（1961年，李庸民）、《杀人魔》（1965年，李庸民）等作品，但这类影片在1960年初期数量较少。1960年代后期，由于政治强权推行电影企业化政策的失败，电视的普及，韩国电影业越发不景气，包括申电影在内的大电影公司也都处在破产的边缘。恐怖片作为低预算电影的代表开始浮出水面。1967年权哲辉执导的《月下的共同墓地》成为韩国恐怖片的里程碑作品，建立了恐怖片这一新类型，票房鼎盛。


title: 韓國電影史

text: 1960年代，韩国文艺电影的创作也达到了巅峰期。1960年代初，《下女》（1960年，金绮泳）、《误发弹》（1961年，俞贤穆）、《舍廊房客人与妈妈》（1961年，申相玉）成为韩国战后电影的三部代表作。之后，韩国电影涌现了《烈女门》（1962年，申相玉）、《雇用人》（1964年，俞贤穆）、《血脉》（1963年，金洙容）、《海边的小渔村》（1963年，金洙容）、《天堂也悲伤》（1965年，金洙容）、《山火》（1967年，金洙容）、《雾》（1967年，金洙容）、《无法归来的海兵》（1963年，李晚熙）、《晚秋》（1966年，李晚熙）、《荞麦花开时节》（1968年，李星究）、《将军的胡须》（1968年，李星究）、《再爱我一次》（1968年，郑素影）等诸多巨作。《下女》讲述了一个中产阶级家庭的危机。女仆在女主人怀孕回娘家的时候变成蛇蝎美女，勾引忠于职场和家庭的男主人发生了肉体关系。被抓住把柄的男主人不仅沦为女仆的傀儡，还失去了儿子。这是一部与旧时代韩国电影完全不同的作品。导演借用哥特式表现主义的布景呈现出一个怪异和寓言的空间，他的美学实验和才能在这部作品中得到了完美的释放。1960年代末期，随着朴正熙独裁统治的加深，社会贫富差距的加大，劳动者受着低工资、长时间劳动的折磨。人们无论多么努力的工作也摆脱不了贫困的羁绊。这一时期的电影作品也弥漫着人们的挫折和绝望感。郑素影执导的《再爱我一次》（1968年）描述的是一个伤感的故事。一位幼儿园女教师恵英因生下有妇之夫的私生子只能远走他乡，靠在海边辛苦劳动勉强维持和儿子永信的生活。但永信对父亲的思念使恵英最终决定将儿子送回到他父亲身边。然而，在有能力的有妇之夫，典型的贤妻良母型的女主人，尽情玩耍的孩子们所构成的宽敞的富裕中产阶级家庭中，却没有永信的立足空间。留给恵英和永信的只有泪水。该片创下了划时代的票房纪录。


title: 韓國電影史

text: 1960年代中期，韩国电影凭借国内人气的基础开始开拓海外市场，与香港合作拍摄的影片也越来越多。韩国在1950年代中期就开始与香港合作拍片。1957年，香港邵氏父子公司（香港邵氏兄弟公司前身）与韩国演艺株式会社共同制作了《异国情鸳》（1958年，全昌根、屠光启），之后又制作了《天地有情》（1957年，金火浪）、《爱情无情》（1958年，田泽二）等多部影片。1960年代中期，香港最大的电影制作商邵氏兄弟公司开始与韩国的申电影强强联手。


title: 韓國電影史

text: 韩国与香港合作拍摄的影片以时代剧和动作片为主。邵氏兄弟公司和申电影合作的首部电影《妲己》（1964年，崔寅炫）获得了观众的一致认可。之后，两家公司又合作拍摄了6部电影。当时的合作方式是在邵氏兄弟公司的片场搭景，在韩国外景地拍摄，双方各自承担各自的制作费用。韩国演员出演男主角，香港演员主演女主角。由于韩港合作的影片在韩国不受进口配额的限制，香港制片人通过合作制片的方式很轻松地进入了韩国市场。韩国电影公司则希望通过这种合作开拓海外市场，同时与海外制片商分担费用与风险。不过，由于巨额的费用、版权归属，以及由于影片大多是中国素材而被指“国籍不明”等问题，韩港双方分担制作费的合作方式在1960年代末开始渐渐消失。


title: 韓國電影史

text: 1963年，香港著名导演李翰祥离开邵氏兄弟公司后，邵氏兄弟公司就开始希望通过与韩国的合作填补空缺。邵氏兄弟公司汇聚了很多优秀的韩国电影人。1968年，郑昌和导演应邵氏兄弟公司邀请赴香港工作。1969年，他在香港的第一部作品《千面魔女》成为第一部出口到欧洲并获得成功的香港电影。1973年，他制作的《天下第一拳》（韩国上映时的片名为《铁人》）成为首部出口到美国在美国主流影院大规模放映的香港电影，并成为1973年度全球卖座片之一。此外，导演金洙容、全右烈，演员南锡薰、陈凤镇、申荣均、金振奎、陈良、南宫远等一直到1970年代初都一直活跃在香港影坛。


title: 韓國電影史

text: 1961年，朴正熙通过5·16政变控制韩国后，开始打着保护和培育的口号对电影业进行管控。1962年1月20日，韩国颁布了历史上的首部《电影法》，并在1963年、1966年和1970年对其进行了三次修订。《电影法》的核心内容是企业化的政策和外国电影进口配额制。根据《电影法》的规定，只有具备相当规模物质和人力资源的电影制作商才能可以注册电影公司，一年不能制作15部以上作品的，取消注册。这些实施使韩国电影业的产业结构发生变化，原来的64家电影公司被合并、重组为韩国映画社、申电影、韩兴映画社等16家电影公司。其中申电影在朴正熙政府的扶植下发展成为1960年代韩国最大的电影公司。1966年9月，申电影接管了安阳摄影所，发展达到巅峰。不过企业化政策只强调电影的产量，对改善电影公司的实质性体质没有任何贡献。自律形成的私人电影公司和个人创作活动受到了很大的限制，扼杀了产业的自律性和自生可发展的可能性。进口配额制度是为了保证只有国产电影制作者才能进口电影，使作业和进口一元化。这样国产电影制作者可以通过外国电影的收益来资助国产影片的生产，以弥补当时韩国政府对电影业没有实际性预算的局面。不过，进口配额制度的实施使得进口电影的数量减少，进口片的收益成倍增加。一些获得进口配额的电影公司开始非法出售进口配额权，从中谋利，还有的电影公司为了获得外国电影进口配额，不惜粗制滥造，与进口配额保护国产电影的初衷相违背，被报界讥讽为“丰收的饥荒”。


title: 韓國電影史

text: 与此同时，朴正熙政府还加强了对电影的审查。含有政治因素，描写社会黑暗面，反伦理，和揭露现实社会的影片遭到了封杀。在自由民主党政权末期上映的描写战后韩国社会现实的《误发弹》（1961年，俞贤穆）遭到了朴正熙政府的禁映。原因是军政府认为影片对战后韩国的描述过于灰暗。片中精神失常的老母亲发病时所喊的“走吧”一句台词，被朴正熙军政府解释为“回北朝鲜吧”，因此被打上反政府的标签。导演李晚熙因制作讲述七名掉队韩国女兵在朝鲜人民军的帮助下顺利逃回韩国的影片《七名女战俘》（1965年），被以违反《反共法》而遭到了逮捕。《春梦》（1967年，俞贤穆）、《内侍》（1968年，申相玉）、《壁中的女子》（1969年，朴宗镐）的导演因被指控有色情片嫌疑而被起诉。此外，讲述李承晚政权政治暴徒的《暴露》（1967年，郑镇宇）、描写贫穷恋人灰色故事的《假日》（1968年，李晚熙）、以李承晚理发师的视角描 写李承晚政府末期韩国政界的《一切都顺利》（1969年，）都收到了修改、删剪、重制的通告，甚至都没有上映。


title: 韓國電影史

text: 1970年代，韩国政治进一步走向独裁统治。1972年，朴正熙通过发动“十月维新”军事政变，使其可以无限期连任总统并拥有掌握国家的绝对权利。朴正熙当局打着保护国产电影的名义，通过外国电影进口配额制资助国产电影的制作，但却导致了国产电影质量的下降。电影业准入门槛的提高和电影审查制度也扼杀了韩国电影自身发展的动力，使电影偏离了艺术发展的轨道。1969年至1976年，韩国观影人次从1.78亿锐减到三分之一都不到，人均观片数量从原来的每年五六部下降到1.8部，全国影院数量也从659家减少到541家。与此同时，电视的普及和其它娱乐产业的发展也使韩国电影的萧条进一步雪上加霜。


title: 韓國電影史

text: 在电影制作沦落成取得外国进口电影配额手段的恶劣情况下，新世代导演的登场和巨匠导演的活跃延续着1970年代韩国电影的命脉。这一时期巨匠导演的作品包括的《火女》（1971年）、《虫女》（1972年）；俞贤穆的《火花》（1975年）、《雨季》（1979年）；申相玉的《三日天下》（1973年）、《13岁少年》（1974年）；金洙容的《土地》（1974年）；李晚熙的《去森浦的路》（1975年）；林权泽的《杂草》（1973年）等。这些作品中有些艺术水准很高，但大多数票房惨淡，只有《火女》取得了票房的成功。与此同时，《遗失的婚纱》（1970年，李斗镛）、《失落的季节》（1971年，李元世）、《褒赏金》（1971年，李敬泰）、《花粉》（1972年，河吉钟）、《全心去爱》（1973年，洪坡）、《我快乐的家》（1973年，朴南洙）、《风啊，云啊》（1973年，金秀滢）、《星星的故乡》（1974年，李长镐）、《宦女》（1974年，金镐善）等一批由新世代导演拍摄的作品在1970年纷纷出现。改编自超人气作家崔仁浩同名小说的《星星的故乡》，节奏轻快，影像极具风格，得到年轻观众的好评。不久《英子的全盛时代》（1975年，金镐善）和《傻瓜的行进》（1975年，河吉钟）的上映使新世代导演的作品持续卖座。1975年7月18日，新世代导演金镐善、边仁植、李长镐、河吉钟、洪坡在漢城武桥洞泰和馆别馆大厅成立了韩国电影史上最早的电影艺术运动“映像时代”。李元世也是成员之一，但由于当时在外景地拍戏，其决议事项交由河吉钟代理。这些三十几岁的年轻人为了电影愿意接受各种挑战，甚至反抗。他们招募新人演员，培养新导演，还出版了电影专业杂志《映像时代》等。1977年，“映像时代”制作的《冬天的女人》创下了58万观众的1970年代韩国最高票房纪录。


title: 韓國電影史

text: 以高中生为主人公的青少年电影是韩国1970年代流行的一种特殊类型片。该类型片是通俗剧、喜剧、青春片等的混合，讲述高中生的爱情、友情、学校生活等。1972年，姜大宣执导的《女高时节》开启了青少年电影的蓬勃发展。之后《女高卒业班》（1975年，金应天）和《真的真的不要忘记我》（1976年，文如松）两部影片在婴儿潮世代的初、高中学生观众中，产生前所未有的人气并形成新的观众群。这批学生观众的出现在一定程度上代替了急剧减少的成人观众群。青少年电影预算成本低，并且很容易通过当局的剧本事前审查和成片审查，因此青少年电影在当时风靡一时。1976年，韩国制作了25部青少年电影，其中10部票房收入斐然。起初，青少年电影的主角都是女学生。1977年，《高校活宝》（石莱明）将主角换成了男生。之后，又出现了一批以男生遇到女生的纯情通俗片。《高校活宝》上映后在首尔吸引了26万观众，使青少年电影达到顶点。这一时期的三位导演金应天、文如松和石莱明是青少年电影的代表性人物。文如松的作品主要有《真的真的不要忘记我》（1976年）、《真的真的对不起》（1976年）、《真的真的喜欢你》（1976年）。石莱明的作品主要有《高校活宝》、《高中生K和J》、《活宝进行曲》、、《女高活宝》等。金应天自《女高卒业班》后，相继推出了《少女的祈祷》、《蓝色教室》、《以后的我们》、《高中优秀学生》、《初雪将临》、《出嫁那天》、《燃烧的少女》、《高中明朗教室》、《不经世事》等。这些影片同时也带红了林艺真、李德华、李承铉等青少年明星。大量涌出的青少年电影由于千篇一律的模式在1977年末开始失去魅力。1978年，金应天、文如松和石莱明三人合作制作了一部多段式电影《我们的高中时代》作为青少年电影的落幕片。三人在片中每人各拍摄了一段故事。


title: 韓國電影史

text: 在以高中生为主角的青少年电影异军突起的同时，反映年轻人思想、烦恼、情感的青春片也在默默地延续着脉搏。1975年，河吉钟执导的《傻瓜们的行进》呈现了一部青春风俗图。片中，男主角在和神学大学教授吵架后，说了句“抓条鲸鱼去”，之后骑着自行车来到东海，从悬崖上跳海自杀。对这一极具冲击力场面，导演河吉钟的解释是“这一场面象征性地描写了4·19革命的理想在现实中彻底挫败”。电影主题曲《鲸鱼捕猎》在大学生中广为流传，也被列为禁歌。其歌词“让我们一起去东海，像神话一样去捕捉呼吸的鲸鱼”是作家崔仁浩直接填写进去的。在影片审查时，片中的示威场面，被高校棒球比赛的场面替代。之后，河吉钟又推出了《寻找女人》（1976年）和《丙泰和英子》（1979年）两部作品，开启了青春电影的新篇章。但不幸的是，年仅38岁的河吉钟就离开了人世，使韩国电影失去了一位重量级的导演。1970年代，韩国的青春电影还包括《今日作别》（李长镐）、《我心中的风车》（金洙容）、《不要走，跑吧》（崔仁浩）、《木马与少女》（李元世）、《青春共和国》（崔玄民）、《青色时代》（郑仁烨）等。


title: 韓國電影史

text: 1973年，朴正熙政府修订《电影法》，设立映画振兴公社，并开始打着“为国产电影提供范本”的名义直接制作电影。反共影片《证言》（1973年，林权泽）是映画振兴公社制作的首部国策电影。为支持这部影片的制作，朴正熙政府将江原道的一个村庄划为拍摄现场，派遣大规模装甲部队和步兵并动员大量临时演员协助拍摄。此外，影片采取了当时最先进的特效，建造了汉江大桥、战斗机等道具模型。政府的大规模支持使《证言》创作出当时韩国电影难得一见的视觉奇观，上映后也取得了很好的票房成绩。续《证言》之后，映画振兴公社又投巨资制作了《野菊花盛开的地方》（1974年，李晚熙）、《残留谍者》（1975年，金时显）、《太白山脉》（1975年，权宁纯）等一批反共电影。为宣传当时朴正熙政府的新乡村运动政策，映画振兴公社还制作了《妻子们的行进》（1974年，林权泽）等多部“新乡村电影”。这些影片的票房都不理想，有些甚至入不敷出。为了达到收支平衡，朴正熙当局采用了赠票或包场的方式动员、组织群众观看，结果遭到舆论的批评。朴正熙当局每年年初都要发表有关电影的政策。这些政策不仅要求电影公司制作反共、宣传新农村政策的电影，还要求制作忠孝、护国、克己奉公等能“确立民族主体性”和“鼓舞爱国爱民族的国民性”电影。《乱中日记》（1977年，张一湖）和《世宗大王》（1978年，崔寅炫）讲述的是统治者的人性苦恼，通过揭示人物的内心世界塑造一个受人尊敬的统治者的形象（据说原型是朴正熙）。《五戒》（1976年，张一湖）、《栗谷和申师任堂》等则是劝诱大众顺从旧时代儒家思想的臣民化政策电影。这些电影被定为优秀电影后，会得到政府的补偿。但它们其中的很多甚至都没有公映过。


title: 韓國電影史

text: 1970 年代中后期，随着韩国经济的发展，各种酒吧和娱乐场所女招待作为一种新的职业登场。性的商品化导致性伦理的急剧垮塌和拜金主义的蔓延。由于电影业的愈发不景气以及素材限制的愈发严格，许多电影人开始制作以女招待或妓女为主人公的通俗剧。1974年李长镐执导的《星星的故乡》和1975年金镐善执导的《英子的全盛时代》两部改编自同名畅销小说的影片上映后取得了票房成功。《英子的全盛时代》讲述了淳朴的农村姑娘英子进城找工作，辗转于女佣、女工、吧女、女售票员等各种工作最后沦为妓女的经历和其与搓澡青年的至纯爱情故事。1977年，另一部改编自同名畅销小说的电影《冬天的女人》（金镐善执导）再次获得巨大成功。影片讲述了一名女大学生在经历了多个男人后渐渐发现爱的真谛和生活本质的故事。该片中大量的性场面成为韩国电影性开放的前兆。1978年，卞张镐执导的《O孃的公寓》公映后取得了票房的成功，引来女招待或妓女题材电影的热潮。《我抛弃的女人》（1977年，郑素影）、《英娥的告白》（1978年，卞张镐）等一批相似作品相继公映。这些作品当时被视为通过电影的娱乐功能试图触及社会问题，并没有遭到舆论的诸多批评但是到了1979年，此类题材的电影被不断地粗制滥造出来，“试图触及社会问题”的内涵被摒弃，只剩下粗劣的故事和仅仅成为性对象的女性。《O孃的公寓续集》（1979年，卞张镐）、《你知道花女吗？》（1978年，郑仁华）、《26x365=0》（1979年，卢世翰）、《情到深处》（1979年，卞张镐）等倾泻而出的女招待题材电影受到了媒体猛烈的抨击。


title: 韓國電影史

text: 维新体制崩溃后的1980年代，韩国当局开始逐步放松制约电影业发展的各项政策。1980年文化公报部废止了原朴正熙政权的“优秀电影奖励制度”，优秀电影不再是为取得外国电影进口配额而制作的电影，而是真正具有思想性、艺术性，能深深打动观众的电影。1984年3月，映画振兴公社设立了培养导演、摄影、编剧等专业人才的韩国映画学院，为萧条中的韩国电影点燃了复兴的火花。 同年，韩国第五次修订《电影法》。原来电影业的许可制被登记制所取代，准入门槛的降低使自由制作成为可能。此外，新修订的《电影法》将电影的制作业务和进口业务进行了分离。原来少数电影制作公司垄断韩国电影的局面被瓦解。1986年，韩国在美国的压力下第六次修订《电影法》。原来对外国进口电影的限制被废除，外国电影公司可以在韩国建立分支机构直接经营电影业。1988年1月，联合国际影业和20世纪福克斯影业公司率先在韩国设立分支机构，抢滩韩国市场。9月24日，联合国际影业的第一部直配电影《致命诱惑》在韩国影院上映。电影政策的变化一方面使电影制作自由化，另一方面对外国进口影片限制的废除也使原本在政府保护伞下生存的韩国电影业受到巨大的冲击。同时，1980年12月1日开始的电视节目彩色化也给电影业的发展带来不小的冲击。


title: 韓國電影史

text: 1980年代的韩国电影是文化自由与政治压迫并行的过渡期。电影制作不仅要面对当局的审查还要面临来自各个特定集团的压力。1981年12月，以女公交车司机为题材的影片《进城的姑娘》因来自集团压力而被勒令停止放映。韩国劳动工会总联盟和自动车劳动工会认为该片侵犯了驾驶员和售票员的人权，并组织游行示威。韩国运输劳动工会对影片中巴士女售票员因涉嫌私吞票款而遭脱衣搜身的场面也愤怒不已，开展抗议活动。为平息事态，韩国劳动部和文化公报部决定终止该片的放映，使其成为韩国电影史上首部在上映期间被中止放映的影片1984年，泰兴映画社制作，林权泽导演的影片《尼姑》在制作期间遭到佛教界的抗议。韩国佛教界认为影片尼姑的角色有亵渎佛教之嫌，引发佛教界与电影界的激烈对峙。1200名尼姑在曹溪宗静坐示威，甚至要写血书。“尼姑风波”最终被闹到法庭，泰兴映画社虽然没有违反，但不想扩大此事的影响，在已经拍完大部分场景的情况下终止了影片的拍摄。1986年，有关画家“狂僧”重光的传记片《妄语》再次遭到佛教界有关亵渎佛教的指责。结果片中10多个场面被公演伦理委员会删除。此外，李元世制作的《女王蜂》因涉嫌宣言反美情绪而没能通过审查。经过导演修改后的最后影片与其原本要表达的主题已经完全走样。另外，李长镐执导的《於于同》引发了情色电影表现尺度和伦理性的讨论。政府认为该片存在淫秽场面，对公演伦理委员会的审查很不满，最终采取强硬手段更换了公演伦理委员会的委员长。


title: 韓國電影史

text: 在朴正熙被暗杀身亡后的1980年代初，过渡政府管理下的韩国出现了短暂的民主时期。《人之子》（1980年，俞贤穆）、《》（1980年，）、《暗街中的人们》（1980年，李长镐）、《侏儒射出的小球》（1981年，李元世）、《曼陀罗》（1981年，林权泽）、《底层市民》（1982年，裴昶浩）、《傻瓜宣言》（1983年，李长镐）等以敏锐眼光批评现实生活严峻问题的影片得以成功规避略为宽松的审查制度的检查而上映。《人之子》和《曼陀罗》通过描写韩国社会边缘群体，提倡宗教参与解决社会问题。《有风的好日子》通过三位来漢城打工的年轻人的视角讽刺当时的社会群像和对打破旧时代桎梏，迎接新时代的渴望。《暗街中的人们》揭露了生活在红灯区人们的生活，以现实主义的手段呈现了贫民窟的贫困、人性和偏见。裴昶浩的处女作《底层市民》通过出租车司机、疯女人、小商贩和传教士等形形色色的人物展现了城市贫民窟的现实图景。裴昶浩接着又拍摄了《铁人》（1982年）、《赤道之花》（1983年）、《捕鲸》（1984年）、《那年冬天很温暖》（1984年）、《深蓝色的夜晚》（1984年）等作品。


title: 韓國電影史

text: 1980年代初，中坚力量引导着韩国电影。1980年，李斗镛导演的《避幕》获得威尼斯电影节ISDAP奖。之后，他又执导了《最后的证人》（1980年）、《伞下的女人》（1980年）、《欲望的沼泽》（1982年）、《长子》（1984年）、《桑》（1985年）、《石孩》（1985年）。1984年，李斗镛以描写朝鲜王朝残酷旧习俗的《女性残酷史：纺车，纺车》在韩国电影史上首次入选戛纳国际电影节“一种注视”单元。1970年代制作过多部优秀作品的郑镇宇在80年代拍摄了《布谷鸟也在夜晚吗》（1980年）、《奋力歌咏的鹦鹉》（1981年）、《白鸥，翩翩飞翔吧》（1982年）、《恣女木》（1984年）等乡土气息的另类作品。南基男执导的喜剧动作片《平壤来的阿飞》（1980年）取得了很好的票房。文如松的《制作爱情》、金应天的《不经世事》、石莱明的《柏油路上的堂吉诃德》等是1980年代的青春片代表。林权泽执导了两部有关朝鲜半岛统一方面的影片《歪鼻子》（1980年）和《重逢是第二次分手》（1985年）。1980年代初，武侠片、喜剧片和爱情片占据了票房榜的前列。代表性的影片有吴思远的《死亡塔》、朴允教的《万灵之谷》、金正勇的《少林寺厨师长》、金镇泰的《金刚血人》、金钟圣和陈俊良的《新西游记》。


title: 韓國電影史

text: 1982年3月，在光州事件的旋风中登场的全斗焕政府，为了分散民众对政治的注意力，开放了深夜剧场。3月下旬，郑仁烨执导的《爱玛夫人》成为第一部深夜剧场影片，引发了情色片制作的热潮。午夜剧场也成为受年轻恋人欢迎的约会场所。剧本作家沈山曾在《Cine21》的专栏上写道：“用坦克车踏平光州后登场的全斗焕政权，实行暴力镇压和自由化的双面政策，取消校服和宵禁，放宽学生头发长度，这是全斗焕政权的礼物。而对于忠武路，全斗焕政权给予的礼物是放宽对情色片的审查。托他的福，1980年初中期，突然开闸泄洪的情色片使电影院生意兴隆。当时还是大学生的我们，处于一种奇怪的生活状态。白天，我们向全斗焕的暴压政治投掷石块，晚上跟着全斗焕自由化政策的统一步调，坐在影院里，一边咯咯地笑一边看廉价的情色片。我已经完全不记得那些片子的内容，不过对于那些在银幕上气喘吁吁的女演员形象和当时好像流行语一样通用的低俗片名，印象深刻。如《女人惧怕黑夜》（1983年，金性琇）、《偷来的苹果味道好》（1984年，金秀滢）、《骨肉燃烧的夜晚》（1985年，赵明华）… …”


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text: 新世代导演在激活萧条的韩国电影起到重要的作用，尤其是1980年代中后期，涌现出大批新锐导演。他们以全新的题材和手法为韩国电影寻求突破口和发展的方向。1985年，“映像时代”出身的张吉秀因编导《夜狂热》而名声鹊起，之后又制作了《信之恋歌》（1987年）、《美洲、美洲》（1988年）、《火之国》（1989年）、《坠落的翅膀》（1989年）。申承秀也制作了《月光猎人》等社会批判性电影。1986年，韩国涌现了一大批优秀的导演。郭志均以《冬日浪人》蜚声影坛，之后又拍摄了《伤口》（1989年）、《其后很久》（1989年）等浪漫性作品。李奎炯是位具有畅销书作家、电视作家、广播人和导演多重身份的新人。1986年，他以《蓝色素描》进入影坛。次年制作的《青春素描》以鲜活的青春朝气和霸气获得了较好的口碑。金裕珍也是1986年进入导演圈。他在1988年推出的《大人们不会明白》获得了很好的评价，之后又制作了喜剧片《英雄恋歌》。1987年进入导演圈的新世代包括《成功时代》的张善宇、《圣李守一传》的李锡基、《银河来的流星王子》的石道源，《英雄归来》的赵金焕等。1988年，朴光洙拍摄了反应蜘蛛人生活的社会批评性电影《七洙和万洙》得到广泛的好评。李明世在1988年推出了处女作《笑星》。他的作品有着梦幻般的画面和独特的电影语言，被称为“风格家”。1989年，绘画专业出身的裴镛均自编、自导的处女作《达摩为何东渡》在戛纳国际电影节入围“一种注视”单元，并在第42届洛迦诺国际电影节上获得最佳影片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖等奖项。他在这个作品中一人包揽了编剧、摄影、灯光、导演、剪辑在内的七项工作。康佑硕从他的第一部作品《甜蜜的新娘》（1989年）开始以标榜为观众制作趣味电影的观念而受到关注。之后他又制作了《幸福不是成绩单》。1979年进入电影界的朴哲洙拍摄了《母亲》（1985年）、《雾之柱》（1986年）、《哭泣的玫瑰》（1988年）等关注女性问题的和心理的影片。1996年不幸去世的宋英树留下了《窗外的潜水桥》（1985年）、《星期六没有夜晚》（1986年）、《我们正在去日内瓦》（1987年）等作品。


title: 韓國電影史

text: 1980年代后期，随着电影运动的发展，录像机的普及，韩国映画学院系统的电影制作教育等，韩国影坛出现了一批以朴光洙、张善宇、郑智泳等带有多样个性和出色才能的新人导演，引发所谓的“韩国电影新浪潮”，给韩国电影带来转机。朴光洙是电影新浪潮的先行者。他的处女作《柒洙和万洙》（1988年）通过塑造两名被困在摩天大楼的油漆工柒洙和万洙触及韩国社会对自由、民主的压制。他在第六共和国初期还制作了有关长期囚的作品，在韩国社会激起不小的反映。1990年代初，朴光洙先后制作了反映韩国劳动力市场现状的《黑色共和国》（1990年）、描写一对被领养的韩国兄妹命运的《柏林报告》（1991年）、朝鲜战争同族相残的《想去那个岛》（1993年）、反省劳工运动的《美丽青年全泰壹》（1995年）。《美丽青年全泰壹》是通过全民募集资金的方式制作的，是朴光洙票房最好的一部作品。电影新浪潮的另一位代表张善宇在1988年执导的《》讽刺了韩国在资本主义制度下实利主义者之间的关系。此外，他还制作了揭示知识分子伪善世界的《情场如马场》（1991年）、《华严经》（1993年）和《以身相许》（1994年）。郑智泳在1990年代制作了《南部军》和《白色战争》等偏左的影片。


title: 韓國電影史

text: 1980年代，随着电影制作环境的改善，金洙容、裴昶浩、李斗镛、李长镐、林权泽、河明中等导演的作品接连在国际电影节上获奖。1980年，李斗镛执导的异色电影《避幕》受邀参加威尼斯电影节获得ISDAP奖，标志着韩国电影真正进入国际市场。1982年，李长镐执导的《傻瓜宣言》入围第19届芝加哥国际电影节。1983年，金惠子以其首部作品《晚秋》在第2届马尼拉国际电影节上摘得最佳女演员的桂冠。1984年，李斗镛执导的描写朝鲜王朝残酷旧习俗的《女性残酷史：纺车，纺车》入选戛纳国际电影节“一种注视”单元。同年，裴昶浩导演的《赤道之花》在泰国曼谷举行的第29届亚太影展上获得最佳导演奖。他导演的另一部作品《那年冬天很温暖》在南特三大洲电影节获得了评委会特别奖。1985年，河明中自编自导的《烈日》入围第35届柏林电影节主竞赛单元，担任该片摄影的郑光石在第21届芝加哥电影节荣获最佳摄影奖。


title: 韓國電影史

text: 林权泽执导的描写年轻僧侣在宗教和世俗欲望中彷徨苦恼的影片《曼陀罗》和化解因朝鲜战争而引发离散家属问题的《重逢是第二次分手》在柏林电影节上获得好评。《重逢是第二次分手》还在第22届芝加哥国际电影节上获得了盖茨世界和平奖。他执导的《种女》在第32届亚太国际影展上获得了最佳影片、最佳导演和最佳女配角奖。片中的扮演女主角的姜受延在1987年第44届威尼斯国际电影节摘得影后的桂冠，这是韩国电影第一在威尼斯电影节上获奖。1988年，在林权泽导演的《阿达达》担任女主角的申恵琇在第12届蒙特利尔国际电影节上获得了最佳女演员奖。李长镐的《浪子途中不休息》获得了第38届柏林电影节卡里加利奖。1989年，曾获威尼斯电影节影后桂冠的姜受延凭借其在林权泽执导的另一部电影《上升》中的表现再次捧得第16届莫斯科国际电影节最佳女主角奖。同年，新锐导演裴镛均的处女作《达摩为何东渡》在戛纳国际电影节入围“一种注视”单元后，又在第42届洛迦诺国际电影节上获得最高奖项最佳影片奖“金豹奖”。


title: 韓國電影史

text: 1980年，漢城國立大學（今首爾大學）的亚拉松电影俱乐部成立。除了展映经典影片，亚拉松电影俱乐部也放映拉美和欧洲籍无名青年导演的先锋作品，为作为艺术形式与革命武器的电影提供了一个进行理论与美学探讨的场所。受、等法国电影理论家和第三电影运动的启发，亚拉松电影俱乐部的初期成员在1982年成立了韩国首个社会批评电影社团“汉城映画集团”，并创办了电影杂志《开放电影》。汉城映画集团制作了《阿里郎》等短片，还出版了《为了新电影》（1983年）和《电影运动伦》（1985年）等电影理论书籍。1984年7月，亚拉松电影俱乐部和汉城映画集团在国立剧场试验舞台举办了第一届民族电影运动电影节“小型电影电影节”，展映了6部短片。1985年，汉城映画集团制作了反应农民反抗地方当局剥削的影片《蓝鸟》。


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text: 由于全斗焕政权对左翼人士好工会运动的残酷镇压，汉城映画集团被关闭，其库存电影也被国际安全委员会（韩国中央情报部）没收。但他们还是继续拍摄了少量重要的影片。这些影片从未公映，因为没有商业影院敢放映这些影片。它们一般都是在废弃的建筑物、大学教室和工厂里向少数观众放映。《我们永远不会失去你》（1987年）表现了一位死于警察严刑拷打的学生的反抗。由天主教主教区资助的《上溪洞奥林匹克》记录了韩国为举办1988年奥林匹克运动会拆除上溪洞贫民窟时贫民与政府之间的斗争。独立电影团体“长山串鹰”制作的《啊！梦之国度》抨击了美国支持三个不同的独裁政权，和在光州大屠杀中袖手旁观的做法。该片的导演张同宏还制作了控诉压榨工人阶级的影片《罢工前夜》。韩国当局在全国范围内对《罢工前夜》进行了持续的镇压。为了没收一份拷贝，韩国当局曾派出1800多名防爆警察和数架军用直升飞机搜捕全南大学。《罢工前夜》巨大的影响使得韩国全国都开始关注民族电影运动。尽管政府的镇压规模空前，但短短的三周内就有20万观众观看了这部电影。为平息危机，韩国当局被迫允许一部以光州事件为题材的文献片《复兴之歌》向公众公映。该片由李政旭编导，在及其艰苦的条件下用原始的器材和无名演员摄制完成。《复兴之歌》的基调要比《罢工前夜》温和很多，但意义深远，是韩国首部向公众放映的真正的民族电影。


title: 韓國電影史

text: 1990年代和21世纪是韩国电影在开放中重获新生的时代。根据韩美的电影协商，自1989年1月1日开始韩国电影公司无需经政府批准就可以进口外国电影，外国电影也无需经过审查，韩国逐年放宽对外国电影进口拷贝数目的限制，直到1994年完全废除。1988年以来，已有联合国际影业（1988年）、20世纪福克斯（1988年末）、华纳兄弟（1989年末）、哥伦比亚三星（1990年）、博伟（1993年）五大电影直销商在韩国建立了分公司。1990年，联合国际影业发行的《人鬼情未了》（1990年，杰里·朱克）在漢城剧场上映后取得巨大成功，标志着美国直配电影已经长驱直入地稳步进入韩国市场。外国进口电影对韩国电影的发展产生了巨大的冲击。1980年代，韩国电影的占有率曾上升到30%，但在1993年已经下降到了历史最低的15.9%。1998年，韩国国产电影的数量由1990年前后的100-120部，缩减到43部。而进口外国电影则由1984年的25部，激增到1996年的405部。


title: 韓國電影史

text: 1996年以后，韩国电影开始保持快速增长的势头，市场占有率由1996年的23%提高到1998年的35.8%，2001年更是超过了50%。韩国电影的观影人次也开始呈几何级增长。1999年，《生死谍变》的上映拉开了韩国大片的时代，其观影人次达到580万，一举刷新1990年代初《西便制》所创下的百万人次纪录。此后，韩国电影的票房纪录每年都被刷新。2000年，朴赞郁执导的《共同警备区》的票房突破了600万。2001年，《朋友》票房达到818万。之后，2003年的《实尾岛》和2004年的《太极旗飘扬》票房相继突破1000万，使韩国电影进入千万时代。与此同时，韩国电影也实现了质的飞跃。韩国电影在世界三大国际电影节上取得骄人的成绩，并涌现出一批优秀电影导演。釜山国际电影节、全州国际电影节、富川国际奇幻电影节等相继在韩国举办。其中，1996年开始的釜山国际电影节已经发展成为亚洲代表性的电影节。


title: 韓國電影史

text: 1991年是韩国文化部制定的“电影年”。在韩国电影诞生纪念日的10月27日，映画振兴公社和韩国电影工作者协会等6家团体共同举办了“我们的电影盛宴”纪念会，并举办了短片及文艺片鉴赏会、国际家庭电影节，以及在汶山、天安、大田等地巡回运行了“91友情文化列车”。韩国政府希望以“电影年”为契机探索国产电影的出路。1995年3月，有线电视的开播将韩国带进了多媒体时代。有线电视的出场拓宽了观众范围，为韩国电影带来活力。1998年4月，韩国首个综合性多厅影院希杰集团旗下的江边CGV在漢城开业。韩国影院开始从单一功能的影院向提供多种选择机会的综合性多厅影院转变。一度减少的影院数量从1998年开始逐渐增加，落后的影院设施也得到了改善。


title: 韓國電影史

text: 1990年代中后期，韩国开启了国际电影节的时代。1996年9月13日至21日，韩国启动了釜山国际电影节。电影节上展映了7个单元来自31个国家的160余部作品，与会人数超过17.6万。从第3届釜山电影节开始，根据《电影振兴法》，所有参加电影节的影片都免于审查，观众可以看到无删减版。在1999年的第4届釜山国际电影节上，韩国电影李沧东执导的《薄荷糖》首次成为电影节的开幕影片。目前釜山国际电影节已经发展成为亚洲最具代表性的国际电影节之一。目前，韩国每年要举行20多个包括富川国际电影节、全州国际电影节、光州国际电影节、大田国际电影节等在内的国际电影节。1990年，新创刊的《体育朝鲜》继承了青龙电影奖，并于同年12月19日在漢城世宗文化会馆举办了第11届青龙奖颁奖仪式，中断了17年的青龙奖得到复活1995年，青龙奖设立了韩国唯一的“郑英一电影评论奖”。此外，韩国电影工作者协会导演委员会为纪念电影开拓者春史罗云奎导演（1904-1937年）创立了春史电影艺术奖，并于1990年12月29日举行了第一届颁奖仪式。与其它电影奖不同，春史电影艺术奖完全由电影人来经营。


title: 韓國電影史

text: 1996年，韩国宪法法院就“长山串鹰”对公演伦理委员会执行的电影审查制度的违宪申诉作出了违宪判决，宣布《电影法》所规定的电影上映前必须接受公演伦理委员会审查的规定，违背《韩国宪法》第121条第一款“所有国民享有言论、出版的自由和集会、结社的自由”所赋予的公民权利。与此同时，韩国宪法法院还明确有必要禁止青少年接触色情、暴力电影，提出电影界建立自律的“分级制”。1997年10月13日，时任韩国总统金大中在会见参加釜山国际电影节的各国电影人时承诺在“给予支援，不干涉”的原则下，废除电影审查。同年，韩国修订了《电影振兴法》，成立了韩国公演艺术振兴协会用于取替原有的公演伦理委员会，并对电影实行全体可观看、12岁以上可观看、15岁以上可观看、18岁以上可观看四个等级分类制度。1999年5月28日，金大中政府根据《电影振兴法》成立了法定民间机构“电影振兴委员会”，并将电影业选为政府重点扶植的对象，韩国电影环境得到了改善。同年9月17日，以制作一线的年轻电影人为主要成员的电影工作者协会成立。


title: 韓國電影史

text: 进入1990年代后，独立电影公司开始在韩国电影业出现。1980年代后期制作录像电影的大企业也开始直接参与电影的制作。相比传统的忠武路电影制作公司，独立电影公司善于分析和观察的年轻企划人员更受到大企业的偏好。电影企划者的登场使韩国电影的产业结构发生了变化，开启了“企划电影”的时代。1992年，申氏企划集团参与策划，由三星集团投资的影片《结婚故事》成为韩国的首部企划电影。该片创下了当年最高的票房纪录。之后，申氏又推出了《甜蜜新娘》、《幸福不是成绩单》、《妈妈先生》等企划电影。1990年代中后期，企划电影已经成为韩国电影的主流。参与《结婚故事》的企划人沈在明同时也是2000年韩国大片《共同警备区》的企划者。


title: 韓國電影史

text: 进入1990年代，韩国电影的制作技术发展到了新的阶段。1994年，朴宪洙在其执导的影片《九尾狐》中首次正式采用了计算机成像（Computer Generated Images，简称CGI）。这是韩国电影第一次尝试奇幻片类型，之前只有好莱坞和香港有此类型片。碧山集团（Byucksan Group）支付了利用CGI技术拍摄的巨大费用。两年后，姜帝圭推出了高预算、新技术制作的商业片《银杏树床》。目前，几乎没有韩国电影不使用CGI特殊摄影和特效，只是使用的多少差异。2000年，随着以IT产业为基础的数字电影时代的到来，韩国开始出现数字电影的制作热潮。金知云导演受一家网络公司委托，用数字摄像机拍摄了短片《真相大白》（2000年）。之后，林常树也使用数码摄像机拍摄了《眼泪》（2000年）。数字电影的商业化得到了人们的关注。2000年，以数字和网络为基础的漢城网络电影节（Seoul Net & Film Festival，简称SeNef）正式创建，预示着数字电影世代的到来。如今，数字电影已经成为新世代电影制作的大势所趋。


title: 韓國電影史

text: 1990年，被美国好莱坞直配电影和香港娱乐电影排挤到悬崖边缘的韩国电影出现了一部卖座大片《将军的儿子》。这部泰兴映画社制作的影片是林权泽执导的动作片，讲述抗日传奇英雄金佐镇将军的儿子金斗汉，凭借铁一般的拳头和智慧打败一个个日本人的故事。影片通过启用朴尚民、申贤俊、李日载等新人演员塑造阳刚铁汉形象，仅在漢城就吸引近68万观众，时隔13年刷新韩国电影史上最高票房纪录。《将军的儿子》摒弃刀枪而使用拳脚，开创了韩国动作片的先河，给萧条的韩国电影业带来转机。泰兴映画社和林权泽之后又推出了《将军的儿子2》和《将军的儿子3》，也取得了不错的票房成绩。


title: 韓國電影史

text: 1993年，林权泽导演，郑一成摄影，金秀哲配音，金有峻负责美术设计的泰兴映画社另一部故事片《西便制》再次在韩国电影界刮起票房旋风。该片在首都地区的票房首次突破100万，使韩国电影从此进入百万时代，成为韩国电影复兴的奠基石。影片表达了对全罗道传统民族艺术盘索里逐渐消失的情结，引发了韩国社会特别是年轻人对盘索里的关注，在韩国电影业已经被外国影片占领的当时，激发了韩国人的民族自尊心。韩国社会甚至出现了“西便制综合征”该片包揽了青龙奖、大钟奖、电影评论奖、春史电影艺术奖在内的韩国诸多大奖，并在当年10月举行的首届上海国际电影节上获得最佳导演奖和最佳女演员奖。


title: 韓國電影史

text: 1990年代末，韩国电影人开始尝试曾经是好莱坞专利的，集合多种商业元素，当红明星、知名导演、大投资、大规模宣传、同步上映等，以高票房收入为目的，迎合大众口味的“大片”。1998年，投资24亿韩圆，标榜韩国首部大片的《退魔录》（朴光村执导）公映，但票房成绩并不理想。不过，这引发了韩国人对大片的兴趣。1999年，《幽灵号潜艇》（闵丙天）、《赤色人鬼恋》（李光勋）、《怪兽大决战》（沈炯来）、《无处藏身》（李明世）等大片接连上映，吸引了30多万观众，提高了韩国制作大片的可能性。1999年，姜帝圭导演的《生死谍变》放映仅21天就突破了《西便制》创下的百万票房纪录，最终创下580万的纪录，超过当时好莱坞巨片《泰坦尼克号》在韩国的票房，被公认为韩国第一部真正意义上的大片。一时间“韩国大片”成为脍炙人口的流行词。


title: 韓國電影史

text: 2000年，韩国大片继续升温。《飞天舞》（金荣俊）、《银杏树床2》（姜帝圭）、《救救我们吧》（梁允浩）、《警笛》（李沐叶）等影片接连上映。紧接着朴赞郁导演的《共同警备区》再次缔造韩国电影票房奇迹，观影人次超过580万。该片是首部正面表现南北方军队士兵友谊的影片，上映之时恰逢韩朝双方签署《南北共同宣言》不久，因此引发了人们的关注。《共同警备区》不仅成功入围2001年第51届柏林国际电影节，还以200万美元出口到日本等海外市场。2001年，郭暻泽执导的《朋友》再次刷新韩国大片的票房纪录，观影人次超过了818万。2003年和2004年，《实尾岛》和《太极旗飘扬》（姜帝圭）的票房纷纷超越1000万大关，使韩国电影进入千万的时代。韩国大片的成功使得韩国国产电影的市场占有率在2001年提高到了50%以上，并成功扩大了观众层和海外市场的销路，在韩国电影史上 写下辉煌的一页。


title: 韓國電影史

text: 1993年，102部韩国电影在国际电影节上亮相。1993年10月19日至1994年2月21日，蓬皮社中心在法国巴黎举办的“韩国电影回顾展”上展映了85部作品，成为向欧洲介绍韩国电影的桥头堡。洪常秀导演的处女作《猪坠井的那天》讲述了都市平凡人的不论之恋，在韩国评论界造成巨大冲击。该片获得了1996年温哥华国际电影节龙虎奖和1997年鹿特丹电影节大奖“金虎奖”。之后，洪常秀执导的《江原道之力》（1998年）、《处女心经》（2000年）、《生活的发现》（2002年）、《女人是男人的未来》（2004年）、《剧场前》（2005年）等作品在戛纳电影节等主要国际电影节受到推崇。洪常秀也被视为世界影坛最具原创力的电影人之一。


title: 韓國電影史

text: 2000年以来，韩国电影在三大国际电影节上取得了骄人的成绩。2000年，林权泽执导的《春香传》（2000年）入围戛纳电影节主竞赛单元，这是第一部入围戛纳电影节金棕榈奖的韩国电影。2002年，林权泽凭借《醉画仙》荣获戛纳电影节最佳导演奖。同年，李沧东的《绿洲》拿下了威尼斯电影节特别导演奖和马切罗·马斯罗杨尼奖。2004年，金基德导演的《撒玛利亚女孩》（2003年）和《空房间》（2004年）连续摘得柏林电影节和威尼斯电影节的最佳导演奖，一举成为国际知名导演。同年朴赞郁的《老男孩》（2003年）赢得了第57届戛纳电影节评委会大奖。2005年，韩国的两部影片《那时那些人》和《哭泣的拳头》获得第58届戛纳电影节导演双周大奖。


title: 韓國電影史

text: 2011年，朴赞郁和弟弟朴赞庆所执导的短片电影《波澜万丈》是世界上首部在影院上映的智能手机电影，使用iPhone 4拍摄，在第61届柏林电影节获得短片竞争单元大奖——最佳短片金熊奖。虽然被指出电影制作过程及投资情况（KT巨额资本做后盾）和普通的胶片电影并无太大区别等问题，但《波澜万丈》的获奖被认为将促进“数字技术成为电影制作的主要媒介”。2012年，金基德执导的《圣殇》在第69届威尼斯电影节赢得金狮奖。2010年，李沧东的《》获戛纳最佳剧本奖。2019年，奉俊昊执导的《寄生虫》获戛纳电影节最高奖项——金棕榈奖。2020年2月，该片在第92届奥斯卡金像奖上斩获最佳影片、最佳导演、最佳原创、国际电影4大奖项，是首部赢得奥斯卡最佳影片的非英语电影。2022年，宋康昊和朴赞郁在第75届戛纳电影节分获最佳男演员和导演奖。


title: 何婉琪

text: 1941年，何婉琪在何啟東結婚紀念舞會與年小四歲的再從弟何鸿章邂逅(同一曾祖父），兩人一見鍾情，互相愛戀，也因親屬關係受到家人阻撓。之後何鴻章前往美國讀書深造，何婉琪也在1946與給商人麥志偉結婚，并且生下麥慧貞與麥家興。


title: 何婉琪

text: 何婉琪是何啟東之弟何啟福四子何世光的十女。何鴻章是何啟福之兄何啟東二子何世俭的长子。這段近親戀情遭到雙方家長的強烈反對。1946年，何婉琪嫁麥志偉。1953年，何鸿章回港，與何婉琪重逢。1955年，何婉琪為何鴻章誕下麥舜銘。同年，何鸿章與英籍妻子佘安妮結婚。約三年後，何婉琪又誕下麥慧玉。何鸿章婚後，依然對何婉琪照顧有加。1961年，何鸿章從祖父處繼承巨額遺產，隨即饋贈二百萬港元給何婉琪。兩人維持情人關係，直至1974年何婉琪舉家赴美後才終結。何婉琪曾向何鴻燊借下巨款，替兒子麥舜銘償還債務。


title: 何婉琪

text: 何婉琪是澳門旅遊娛樂有限公司少數股東之一，持有澳娛7.3%股權。她曾經向傳媒透露，2001年起不滿大股東何鴻燊的管理及派息政策，其後與何鴻燊打官司，2005年6月，澳娛在特別股東大會上把何婉琪從股東中除名。


title: Monolith Soft

text: 是一家日本的电子娱乐公司，主要业务为开发电子游戏。它曾为PlayStation 2、任天堂GameCube、任天堂DS、Wii以及手机等平台开发过不同类型的游戏。现为日本电子游戏巨头任天堂的旗下子公司。


title: Monolith Soft

text: 因为受到管理政策差异等原因，杉浦博英、高橋哲哉和本根康之从史克威爾（SQUARE CO.）退社；1999年10月1日，由南梦宫（现万代南梦宫娛樂）出资成立Monolith Soft，杉浦博英担任公司总裁兼首席执行官，公司地址位于东京都目黑區。


title: Monolith Soft

text: 2007年4月，已合并后的萬代南夢宮控股宣布将旗下子公司萬代南夢宮遊戲手中持有的Monolith Soft的96%股份中的8成出售给任天堂，此交易已于2007年5月1日完成。2011年，任天堂终于将剩余的16%股份全部收购，至此Monolith Soft成为任天堂旗下的子公司，将专注于为任天堂及其硬件平台开发游戏软件。


title: 迈锡尼

text: 迈锡尼（古希腊语：，現代）是位于希腊伯罗奔尼撒半岛东北阿尔戈斯平原上的一座爱琴文明的城市遗址，位于科林斯和阿尔戈斯之间。它是荷马史诗传说中亚该亚人的都城，由珀耳修斯所建，在特洛伊战争时期由阿伽门农所统治。


title: 迈锡尼

text: 這座一度被認為只是傳說虛構的城市，是由德國傳奇的考古學家海因里希·施里曼在19世紀時重新挖掘出來才得以重見天日。实际上，在公元前的第二个千年中它确实是希腊文明中最重要的城市，统治着爱琴海南部广大的地区，所代表的文明称为迈锡尼文明。


title: 迈锡尼

text: 古典时期，旅行家保萨尼亚斯曾经访问过这个遗址，并记录了狮子门等今天还屹立在原处的纪念建筑。其他著名的遗迹还有阿特柔斯宝库、阿伽门农之墓等。今天它是希腊的著名旅游景点，也是联合国教科文组织评选的世界遗产。


title: WM娱乐

text: 成立初期，公司位於首爾市瑞草區方背洞的一處大樓三樓，2014年於首爾市麻浦區買下一棟新建獨立的大樓，並於2015年遷至此處。新公司的牆上寫著「原石有著各自不同的特色和個性，這裡是為了發現他們並打造成寶石而存在的地方」，突顯其欲發掘有才能、有才藝並打造成明星的覺悟。WM Entertainment的公司哲學便是將偶像當成普通人而不是商品，並將經紀公司本身定位成保護罩，透過不斷的溝通彼此互相信任，並適時給予偶像支持與加油。此外，嚴格實施三項素質教育，包括「遵守約定時間」、「真心打招呼」和「不說謊」，旗下練習生即便遲到五分鐘也必須寫悔過書。同時，WM Entertainment也鼓勵旗下藝人培養自我責任感與目標意識，鼓勵多嘗試製作歌曲、演戲、主持等各種領域。透過培育藝人的作曲能力，使專輯的歌曲更有自己獨特的風格。


title: WM娱乐

text: 其所推出的第一個團體B1A4在出道第三年，以《這是怎麼回事》一曲拿下第一次的音樂節目一位，並奠定了之後每次新作品時常拿一位的人氣基礎。於2015年，推出八人女子團體Oh My Girl，該團體在第二張迷你專輯主打歌中呈現星座的編舞，成功創造了話題。2018年Oh My Girl改組以7人體制重新回歸舞台，終憑《秘密庭園》一曲拿下第一次的音樂節目一位，該團更於2019年參與韓國Mnet電視台的女團生存節目《Queendom》比賽中拿下三次一位，而受到大眾的熱烈討論及關注。而繼推出兩組團體後，也持續的招募新練習生，固定每月舉行一次複試的試鏡活動。


title: 甘粕正彥

text: 甘粕正彦，是大日本帝國陸軍一名軍官，他在1923年關東大地震發生後因為引發了甘粕事件而下獄，在獲釋後被送往法國修讀美術和音樂。1930年他在回國後不久後就派往中國東北瀋陽的關東軍特務機關，為日本間諜土肥原賢二效力。數年後，他獲關東軍當局任命為滿洲映畫協會（滿映）負責人，致力於發展當地的電影事業，並且造就了女演員李香蘭的職業生涯。1945年8月，他在滿洲國滅亡之時服毒自殺。


title: 甘粕正彥

text: 1923年9月16日，關東發生大地震，當時身為憲兵大尉的甘粕正彦趁在混亂中的戒嚴令下逮捕了著名的無政府主義者、其妻子伊藤野枝及其六歲的侄子，並且將他們作為嫌疑犯毆打致死，將屍體扔進井裡，是為「甘粕事件」（又稱大杉榮虐殺事件）。事件發生後驚動了日本全國，甘粕後來遭法院判處死刑，在千葉監獄服刑10年。


title: 甘粕正彥

text: 由於昭和天皇登基大赦的關係，甘粕服刑僅三年就獲釋。1927年7月，日軍將他送到法國修讀美術和音樂，並且在當地認識了著名的藝術家藤田嗣治。1930年他在回國後不久後就派往中國東北的瀋陽的關東軍特務機關，為日本間諜土肥原賢二效力，讓日軍更多地參與鴉片生產和走私到中國本土，以及策劃塑造滿洲國的工作。在滿洲事變發生後，他轉移到哈爾濱並且協助將前清朝皇帝溥儀從天津護送到滿洲，讓溥儀成為新國家滿洲國的傀儡皇帝，甘粕後擔任在新首都新京建立民警部隊的工作，後來成為民政部警務司司長、協和會中央本部總務部長，掌握國內多個重要職務。在滿洲國的統治中，甘粕在暗地裡持續擁有發言權，是在國內具有相當影響力的人物之一，有「夜皇帝」之稱，當時傳說「白天由關東軍司令部統治滿洲，晚上則由甘粕治理」。


title: 甘粕正彥

text: 1939年，在時滿洲國工業部部長岸信介的支持下，甘粕獲關東軍當局任命為滿洲映畫協會（滿映）的負責人。滿映成立於1937年7月，是關東軍提高公眾對滿洲國的支持度和以文宣攻擊中國國民黨政府的主要宣傳工具之一，滿映作為東洋最大的大陸文化生產工廠而榮耀一時，但在成立不久即因貪腐和權力鬥爭而陷入半黑社會化狀態。當關東軍當局下決心整頓滿映時，甘粕正彥被認為是最佳人選，他在上任後就大刀闊斧地進行了改革，意外地放棄了憲兵式的國策電影製作方案，走娛樂電影的柔軟路線來推進對民眾的“教化”，他甚至招徠一批在日本國內遭到鎮壓沒有生存空間而逃到滿洲的左翼知識份子，著手在日本、朝鮮和台灣也不曾進行的電影實驗。在他的執掌下，到了1943年，建成了以“滿映”為主體的龐大的企業集團。


title: 甘粕正彥

text: 甘粕致力於提高作品的品質，他曾去德國購買最新的電影攝影機和生產技術，並邀請日本電影演員、導演和指揮家（如朝比奈隆）訪問滿洲國並參與他的電影製作，昔日歌手及演員李香蘭（山口淑子）就是在滿映初登銀幕，在完成《蜜月快車》等系列電影之後成為滿映的招牌女明星，1940到1942年間多次出演滿映與日本大型電影公司之一東寶合作的影片，不久後又出演東寶和華北電影公司共同拍攝的影片，進而出現在上海的中華電影公司的銀幕上，甘粕的成就造就了李香蘭的職業生涯，由她主演的電影風靡日本佔領區和東南亞，讓她成長為不折不扣的東亞明星。


title: 甘粕正彥

text: 據李香蘭記載：「甘粕那敏感的神經緊繃著，一到酒桌上就撒酒瘋，比如把吸了半截的煙扔到鍋裡，把做好的飯菜給扔掉，把酒潑到和服上，摔斷酒桌上藝人彈的三味線，種種異於常人的舉動，似乎在發洩他在暗夜行動中的恐懼和壓抑，性格極為扭曲。」


title: 池袋西口公園 (電視劇)

text: 《池袋西口公園》（）是日本TBS於2000年春季所播出的電視劇，改編自小說家石田衣良的同名推理小說。電視劇由宮藤官九郎擔任編劇，劇情與小說有許多差異。《池袋西口公園》平均收視率為14.9%，最高為16.2%。


title: 池袋西口公園 (電視劇)

text: 池袋西口公園一帶出現了變態殺人狂，連續有年輕貌美的女孩被殘忍殺害。小頭目組織頭領的真島誠（長瀨智也飾）不幸被當作了嫌疑犯，為了能證實自己的清白，誠和自己的兄弟G-boys首領安藤崇（窪塚洋介飾）、水野俊（山下智久飾）等人在池袋公園到處查找真凶。


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 下面列出中国共产党第十九次全国代表大会代表名单（简称中共十九大代表），共2287名，包括40个选举单位选举产生的代表和中共中央另行决定的特邀代表。中央批准的名单于2017年9月29日公布后，中组部于2017年10月19日宣布，终止7名不宜作为代表的代表资格，确认2280名代表资格有效。


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 一是生产和工作第一线党员代表比例明显提高。当选代表中，生产和工作第一线党员771名，占33.7%，比十八大增加79名、提高3.2个百分点。其中，工人党员代表198名（农民工党员27名），占8.7%；农民党员代表86名，占3.8%；专业技术人员党员代表283名，占12.4%。


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 二是女党员代表、少数民族党员代表数量增加。当选代表中，女党员551名，比十八大增加30名，占24.1%；少数民族党员264名，比十八大增加15名，占11.5%，涵盖43个少数民族。31个省区市女党员代表和少数民族党员代表所占比例，均高于女党员、少数民族党员占本地区党员总数的比例。


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 三是代表分布广泛。当选代表来自方方面面，经济、科技、国防、政法、教育、宣传、文化、卫生、体育和社会管理等各行各业，省、市、县、乡镇村组和街道社区等各个层次，机关、企事业单位、人民团体等各个方面都有代表。


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 四是代表年龄结构合理。当选代表平均年龄为51.8岁，比十八大降低0.2岁。其中，55岁以下的1615名，占70.6%，比十八大增加144名，提高5.7个百分点；45岁以下的424名，比十八大增加25名，占18.5%。


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 五是代表文化程度较高。当选代表中，大专以上学历2154名，占94.2%。其中，大学学历727名，占31.8%，比十八大提高1.5个百分点；研究生学历1227名，占53.7%，比十八大提高1.5个百分点。


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 六是各个时期入党的都有代表。当选代表中，有新民主主义革命时期入党的，有社会主义革命和建设时期入党的，有改革开放和社会主义现代化建设新时期入党的。其中，1978年12月以后入党的2009名，占87.8%；2000年1月以后入党的416名，占18.2%。改革开放以来入党的成为十九大代表的主体。


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 丁薛祥、万立骏、万资姿、王一彪、王小节、王小洪、王少军、王晓晖、牛一兵、孔绍逊、田静、冉万祥、乐玉成、曲青山、朱海黎、刘鹤、刘文嘉、刘金国、齐玉、孙东升、孙志军、严文斌、苏波、李屹、李书磊、李玉赋、李兆宗、李明华、李宝善、杨小波、杨振武、杨晓超、杨晓渡、杨彩霞、肖培、吴玉良、吴海鹰、何平、何毅亭、邹加怡、冷溶、汪永清、宋涛、宋秀岩、张坤、张季、张小影、张纪南、张苏军、张宏森、张茂华、张晓兰、张宿堂、张裔炯、张福海、张潇羽、陆国强、陈希、陈小江、陈元丰、陈世炬、周亮、周树春、周祖翼、周慧琳、郑晓松、房瑞标、孟祥锋、胡孝汉、胡金旗、侯凯、侯建民、姜颖、姜信治、姚眉平、贺军科、聂辰席、栗战书、贾高建、夏伟东、夏勇敏、钱小芊、铁凝、徐俊、徐麟、徐令义、徐乐江、高选民、郭业洲、黄明、黄一兵、黄坤明、黄浩涛、崔鹏、崔玉英、康辉、阎晓明、韩俊、韩立平、喻红秋、舒国增、温红彦、谢春涛、甄占民、解津伟、蔡名照、谭跃、潘岳、潘立刚


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 丁向阳、丁志峰、丁学东、卜宪群、于广洲、王军、王辰、王宏、王侠、王毅、王尔乘、王光亚、王伟光、王志刚、王秀杰、王作安、王京清、王淑芳、王蒙徽、支树平、毛有丰、尹蔚民、巴特尔、邓卫平、邓红蒂、邓波清、石玉钢、申长雨、田学斌、田雪梅、史聪灵、付建华、白春礼、冯正霖、宁吉喆、毕井泉、任荣发、华春莹、刘玉珠、刘伟平、刘俊臣、刘雅鸣、闫坤、江必新、许又声、孙谦、孙力军、孙绍骋、孙梅君、苏德良、杜占元、杜亚起、杜翠兰、李伟、李波、李萌、李斌、李焱、李小林、李小鹏、李金早、李宝荣、李晓红、李智勇、杨卫、杨晶、杨传堂、杨宇栋、杨春燕、杨洁篪、肖捷、吴一戎、吴统文、邱学强、何中虎、何立峰、余欣荣、邹天敬、库热西·买合苏提、辛维光、沈玉君、沈德咏、宋宝珍、张军、张茅、张剑、张勇、张义珍、张业遂、张务锋、张立军、张丽萍、张建龙、张建国、张钰晶、张海迪、张雪丽、陆东福、陆克华、陈钢、陈雷、陈文清、陈尘肇、陈宝生、陈超英、陈肇雄、邵芸、苗圩、苟仲文、杭元祥、易军、周宇、周学文、郑国光、郑泽光、郑筱筠、单杏花、孟扬、项兆伦、赵大程、赵玉沛、赵宏博、赵宪庚、胡伟、胡伟武、胡泽君、胡静林、相里斌、钟山、钟自然、信春鹰、侯建国、姜大明、姜增伟、贺化、袁野、袁亚湘、袁曙宏、聂卫国、莫建成、夏崇源、倪虹、倪岳峰、徐科、高艳、高靓、高福、高燕、高红电、郭开朗、郭振华、郭恩娟、唐华俊、唐菊兴、唐登杰、唐嘉陵、黄玉治、黄守宏、黄树贤、曹雪涛、龚堂华、鄂竟平、隆国强、彭树杰、董经纬、蒋成华、韩长赋、程先东、傅小兰、傅自应、傅兴国、傅政华、舒晓琴、鲁勇、曾益新、楼继伟、裘援平、赖亚文、窦树华、雒树刚、谭天星、翟青、熊选国、穆虹、戴新华、魏灵玲


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 马欣、王炯、王滨、王洪章、王祖继、牛锡明、毛剑明、田霞(女)、田国立、代鹏、达瓦(藏族)、朱捷、朱伟忠、伍斌、刘娟(女)、刘士余、刘文凤(女)、杜金富、李鹏(女)、李正强、杨明生、步同良、吴狄、吴焰、谷澍、张丽丽(女，满族)、张欣园、陈四清、陈雨露、易纲、易会满、呷西哈姆(女，藏族)、罗方科、金颖颖(女)、周小川、周慕冰、赵欢、胡怀邦、胡晓炼(女)、贺铁林、郭树清、解学智、裴光、潘功胜


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 马正武、王琳、王玉普、王会生、王晓初、王晓波、未晓朋、石玉喜、白芝勇、宁高宁、邢岩、吕军、任洪斌、刘化龙、刘永清、刘宗富、江金权、许宪平、孙毅、芮晓武、李志群、李秀玲、李海峰、李清平、杨杰、肖亚庆、佟吉禄、张义忠、张雅东、陈峰、陈飞虎、陈奋健、国文清、官庆、孟凤朝、孟振平、郝鹏、柯晓宾、晏文娟、徐坚、凌文、高红卫、高树冬、曹建国、康红普、章建华、葛红林、董强、舒印彪、温刚、雷凡培、蔡剑江、熊群力


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 丁宁、小香玉、马兰霞、王刚、王成国、王克荣、巨晓林、牛青山、仉锁忠、方秋子、卢映川、丛慧敏、冯培、吉林、刘宏、刘黎、刘美莲、刘钰峰、齐静、阴和俊、杜飞进、李伟、李彦、李萌、李云婷、李同智、李志军、李希贵、李国栋、李银环、杨斌、杨新媛、吴桂英、汪先永、宋鱼水、张工、张延昆、张建东、张贵林、张家明、张硕辅、陈旭、陈吉宁、林克庆、郝平、侯君舒、贾立群、贾树庆、徐和谊、郭延红、郭金龙、崔述强、彭燕、韩青、韩笑、景俊海、程维、、曾赞荣、蒙曼、蔡奇、潘瑞凤、魏小东


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 于立军、王小宁、王卫东、王月华、王东峰、王洪旗、尤立红、邓修明、龙以明、冯翠玲、曲孝丽、孙志杰、杜青林、李清、李琨、李伏安、李庚生、李绍洪、李鸿忠、杨汝倩、肖怀远、吴静、怀进鹏、张玉卓、张兵兵、张黎明、尚斌义、金慧琼、孟广禄、孟庆松、孟祥飞、赵仲华、段春华、闻凤英、姚来英、袁滨渤、贾凤山、徐大彤、徐文华、高德占、盛茂林、程丽华、蔡志萍、臧献甫、戴蕴、魏秋月


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 马乐声、马国强、马春雷、王曦、王为人、尹弘、代守仑、白少康、印海蓉、庄木弟、江帆、江伟、汤志平、安路生、许宁、许立荣、李斌、李媛、李书玉、李跃旗、杨荣、杨洁、时光辉、吴娜、吴志明、吴信宝、吴敏霞、吴靖平、邱莉娜、何小玲、谷好好、应勇、汪泓、沙海林、沈晓初、张彦、陆晓春、陈维、罗开峰、金东寒、金壮龙、金兴明、周欣、周波、周强、郑杨、郑琦、赵奇、赵卫星、赵惠琴、施小琳、施净岚、姜平、祝玉婷、莫负春、钱红昊、徐枫、徐敏、徐泽洲、徐爱蓉、殷一璀、翁祖亮、诸葛宇杰、崔明华、梁慧丽、彭沉雷、董云虎、韩正、程向民、童小华、虞丽娟、鲍炳章、廖国勋


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 王海燕、石君、刘建忠、刘海燕、严克美、李明清、李洪义、杨大可、杨春敏、杨树海、杨浪浪、杨德兵、吴存荣、邹月珍、张鸣、张国清、陈雍、罗莉、周旬、"赵为粮"、赵庆华、胡栋、胡际权、姚鸿洲、唐良智、康厚明、程志毅、路伟、廖明、熊尚兵


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 习近平、马长青、王思齐、王晓光、邓迎香、龙长春、田艳、朱加贤、刘晓凯、孙志刚、李再勇、李邑飞、李保芳、杨波、杨先霞、吴水根、余留芬、张政、张蜀新、陈刚、陈坚、陈昌旭、陈敏尔、邵志庆、周荣、周建琨、周家荣、赵春玲、赵晶晶、钟晶、秦如培、夏红民、涂妍、黄秋斌、黄俊琼、谌贻琴、曾永涛、慕德贵、潘克刚


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 王永康、王亚杰、王建军、毛万春、方玮峰、卢建军、白浩强、许彩芸、李秋莲、李智远、杨照乾、吴飏、吴相琴、何雅玲、汪勇、张广智、张建国、张高丽、陆治原、陈俊、陈分新、岳亮、周红亮、胡悦、胡和平、柯小海、段小龙、侯晓、娄勤俭、贺荣、贾向东、钱引安、徐新荣、高喜喜、郭青、郭大为、郭文珺、郭社荣、黄云娜、龚晓燕、梁桂、韩勇、薛莹、戴征社


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 于丽霞、马兵、马志勇、马春山、王兆力、王树权、王宪魁、王爱文、王常松、王曼丽、尤明国、曲敏、朱彩芹、仲威平、刘忻、刘明忠、刘睦终、孙珅、孙喆、孙龙德、孙维本、杜宇新、李凤玉、李雪飞、李新民、杨宝峰、杨德森、张庆伟、张恩亮、张效廉、陆昊、陈海波、林宽海、易连军、郑召龙、孟广彬、赵静、赵乐际、郝丽影、荀笑红、姜驰、秦恩亭、贾玉梅、夏立华、徐明辉、高环、符凤春、康志文、斯泽夫、韩立华


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 丁荣军、王群、王少峰、王化永、王志群、王岐山、王树春、毛雨时、毛腾飞、乌兰、尹中、邓伟、甘军华、龙秋亮、叶红专、田蕊、田满姣、丛培模、朱建纲、刘莉、刘永东、刘宗林、许达哲、杜家毫、李贝、李民、李晖、李大为、李发美、李荐国、杨正午、肖国安、肖笑波、吴晓红、张云英、陆新华、陈永忠、陈向群、陈志强、陈质颖、易炼红、易鹏飞、周农、周先朋、胡忠雄、姜欣、贺安杰、袁健松、柴立元、徐文龙、黄斌、黄兰香、黄关春、曹炯芳、龚文密、梁金华、彭国甫、粟田梅、傅奎、童旭东、詹纯新、虢正贵、颜长文、瞿海


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 王创民、王安庞、王清宪、牛国栋、毕腊英、师帅、任红梅、任建华、向二牛、江涛、李正印、李丽珠、李俊明、吴汉圣、吴秀玲、沙万里、张九萍、张玉柱、张吉福、陈永奇、罗清宇、岳普煜、周建民、郑仙荣、赵月芳、赵洪祝、胡玉亭、胡富国、侯占平、贺星龙、骆惠宁、袁子捷、原贵生、高建民、席小军、黄晓薇、续烨、韩利萍、谢涛、楼阳生、廉毅敏、翟红、薛晨阳


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 于勇、王红、王昌、王文霞、王东群、王会勇、王红心、王景武、尹计平、叶连松、田向利、付志方、宁小五、冯韶慧、邢国辉、巩立姣、回建、朱浩文、刘吉祥、刘克俭、刘宝玲、齐名、江波、祁峰、许勤、孙颖、苏文珠、苏银增、李干杰、李金来、李建国、杨普、杨慧、邸义、邹平、宋华英、张海波、张雪松、张铭连、陈林静、范振喜、范照兵、周仲明、郑百芹、孟祥伟、赵克志、袁桐利、聂瑞平、栗建华、贾玉英、高宏志、高建民、郭娜、郭健、戚红、常丽虹、商黎光、梁田庚、梁惠玲、董云鹏、董仚生、焦彦龙、谭双剑


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 于丛乐、才仁吉藏、马吉孝、王晓、王奭、王国生、王建军、巨克中、文国栋、田小红、尼玛卓玛、刘宁、严金海、苏生成、李占魁、李源潮、连亚丽、吴德军、冶成福、张文魁、张爱红、陈永洁、武玉嶂、昂青才旦、胡昌升、贺生兰、韩乙四夫、滕佳材、滕晓炜


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 于吉红、王凯、王勇、王子联、王云坤、王君正、巴音朝鲁、白玉晶、庄严、刘国中、孙春兰、李万君、李华靓、李国强、李相国、杨振斌、吴兰、吴亚琴、张安顺、张志军、张桂英、张焕秋、林武、林松淑、罗哲龙、金七仙、金文玲、庞庆波、赵晓君、宫金杰、徐平、高广滨、陶治国、黄燕明、曹和平、崔光日、蔡跃玲


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 丁红都、马兴瑞、王荣、王敏、王伟中、王昌顺、甘露、石奇珠、卢展工、冯玲、冯金英、吕业升、任学锋、刘仔才、闫文静、江凌、江军芳、严植婵、杜玉涛、李成、李水华、李玉妹、李红军、李学同、李锦秀、杨汉卿、吴远芳、余艳红、邹铭、张丹凤、张恒珍、陈小山、陈小花、陈如桂、陈良贤、陈春声、陈奕威、陈燕华、林少春、林丽珠、林应武、林明祥、周洁、庞国梅、郑红、郑人豪、胡春华、钟松民、施克辉、费英英、莫高义、恩云飞、徐飞、徐文坚、郭元强、曹志安、龚稼立、梁鼓劲、葛长伟、景李虎、程祖彬、鲁毅、曾志权、赖泽华、雷玉英、慎海雄、谭君铁、黎锡康、颜柏青、魏宏广


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 马波、王宁、王菲、王广金、王东明、王抒祥、王良成、王松柏、王建国、王铭晖、王雁飞、尹力、邓勇、邓小刚、甘霖、占地斯门、叶壮、白树华、包惠、冯键、尧斯丹、曲木史哈、朱雨玲、刘东、刘中伯、刘成鸣、刘会英、刘作明、许静、李刚、李伟、李静、李月志、杨峰、何丽、余德春、邹磊、汪洋、宋开慧、宋修德、宋朝华、张剡、张开辉、陈小玲、陈正平、陈绍燕、范国琼、范锐平、林书成、杭义洪、罗强、周喜安、房方、赵世勇、侯晓春、祝春秀、姚庆英、倪雪梅、徐进、高拴廷、郭兴利、唐世会、黄建发、曹建明、彭琳、彭宇行、董春容、蒋乙嘉、蒋辅义、曾南、谢世杰、蒲波、翟婉明


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 马承祖、毛伟明、尹建业、龙子平、付秀秀、包新国、向东、刘奇、刘洪、刘奇葆、江风益、孙新阳、李小豹、李炳军、李媛媛、杨莹、杨伟东、肖毅、邱赛珍、张来清、陈德勤、周俊军、赵爱明、胡世忠、钟光平、钟志生、姚增科、徐根保、殷美根、郭学飞、郭建晖、凌继河、黄娜、黄小华、黄跃金、曹淑敏、龚德凌、鹿心社、彭世东、彭发福、蒋斌、雷应国、雷海燕


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 于颂、于长军、王华、王进、王良、王勇、王浩、王云鹏、王艺华、王文涛、王乐义、王传喜、王邵军、王恩东、亓庆良、左敏、申长友、白泉民、皮进军、刘伟、刘庆庆、刘星泰、刘家义、刘维寅、刘赞杰、刘曙光、关志洁、米培莲、汲斌昌、孙斌、孙守刚、孙述涛、孙爱军、苏建华、苏毅然、杜立芝、李晨、李强、李群、李同道、李芙蓉、李登海、杨珀、杨东奇、杨守伟、杨秀玉、杨昌江、吴鹏飞、张平、张刚、张圣中、张光峰、张江汀、张绍光、张彦宽、张瑞敏、张新文、陆海霞、陈勇、陈必昌、陈学利、陈晓红、陈辐宽、林峰海、明建建、周连华、郑忠燕、赵强、赵志浩、钱焕涛、徐景颜、黄小霞、龚正、梁步庭、韩金峰、蔺红霞


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 于勇、王宏、王忠才、王爱荣、邓向阳、邓真晓、叶太应、史翔、白金明、任泽锋、刘莉、刘惠、刘延东、江胜霞、安进、许武、许启金、孙云飞、李平、李明、李莹、李猛、李國英、李昌勤、李锦斌、杨苗苗、束红英、吴夕明、余静、汪一光、汪琳梅、沈强、宋国权、张万党、张正竹、张岳峰、陈学东、金玉琴、郑李龙、孟苏平、胡文军、信长星、侯淅珉、姚玉舟、钱桂仑、徐立全、高思杰、唐承沛、陶方启、黄红、黄晓武、韩军、虞爱华、谭艳芳、潘朝晖、魏尧、魏晓明


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 马凯、王锐、王云平、王正伟、王永前、王旭东、王多明、王雅丽、冯健身、刘昌林、刘维民、孙伟、孙雪涛、贠建民、苏君、李明、李廷俊、李沛兴、李荣灿、李家民、杨义兴、吴明明、何伟、何晓春、张伟文、张艳萍、陈青、林铎、罗晓玲、赵灵英、赵贵成、赵凌云、胡中山、柳鹏、贺卫国、柴春、徐爱龙、唐仁健、梁言顺、阙卫平、霍永武


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 于伟国、王宁、王永礼、王进足、尤权、叶旦旺、叶志勇、朱华、刘学新、许光园、杜源生、吴洪芹、沈跃跃、沈腾香、张彦、张兆民、张志南、陈萍、陈建萍、陈承仪、陈娟娟、林国耀、林宝金、周联清、郑贞良、郑新聪、洪燕、洪茂椿、袁毅、翁玉耀、翁钰珍、高翔、涂颜淼、黄志丽、梁建勇、隋军、雷春美、裴金佳、廖红、檀云坤、魏克良


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 丁小强、于绍良、马旭明、王波、王中美、王立山、王光国、王华君、王艳玲、王晓东、尔肯江·吐拉洪、仰媛媛、刘雪荣、许旭、李兵、李乐成、李建明、杨智、杨小玲、吴锦、吴少勋、吴晓光、别必雄、余学武、宋强太、张曙、张昌尔、张岱梨、张春贤、张维国、陈一新、陈安丽、罗清泉、罗联峰、周霁、周玉坤、周森锋、郑雄、郑小红、赵静、赵芸蕾、胡敏、胡玖明、郜强、郭小容、黄剑雄、梁伟年、续辉、彭青莲、蒋扣分、蒋超良、韩进、鲁国庆、游艾青、谢爱娥、雷凯、路钢、谭千红、熊会萍、滕刚、戴益朋、魏山忠、魏登殿


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 丁琪、卫星、马开慧、王冬林、王俊强、朱兆云、刘云山、刘富珠、刘慧晏、阮成发、李小三、李云燕、李文荣、李秀领、李应芬、李坤珍、杨娜、杨亚林、杨浩东、杨琼英、肖智伟、何黎、张秀兰、张英杰、陆俊华、陈坚、陈豪、陈玉侯、纳杰、罗正富、罗红江、罗应光、和勋、和良辉、周荣、宗国英、赵德光、姚国华、耿家盛、顾琨、高招飘、高德荣、曹春叶、崔茂虎、蒋秋香、程连元、童志云


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 万少华、王晨、王文娟、王昌荣、车俊、毛剑宏、史济锡、冯波声、吕义聪、朱启南、乔传秀、任振鹤、刘建超、许晴、劳光荣、李金明、吴坚、吴朝晖、何杏仁、何德兴、沈铭权、宋玲华、张仕恒、张晓强、张积贵、张爱民、张益平、陈新、陈月亮、陈伟俊、陈金彪、陈美芳、陈霞娜、范群、林燚、周江勇、周明娟、赵一德、赵光君、胡朝霞、俞东来、施洁净、袁家军、夏宝龙、徐岚、唐一军、彭佳学、葛慧君、鲁俊、蓝景芬、褚子育


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 马静、王民、王蕾、王耀、王立平、王向红、王泽山、王荣平、王南石、王燕文、方美芳、邓建军、石华军、史志军、邢春宁、吉炳轩、曲福田、朱光远、刘捍东、孙金娣、孙晓云、李强、李小敏、李世贵、李兰女、李成春、李侃桢、李晓霞、李银江、杨省世、吴协恩、吴政隆、张异宾、张国华、张育林、张晓宏、陆卫东、陆志鹏、陈元、陈卫红、陈金虎、陈金梅、陈焕友、陈燕萍、邵中国、郁霞秋、易红、周乃翔、周海江、郑翔、胡金波、胡冠九、柳玉祥、钟佰均、侯晶晶、费高云、姚晓东、夏平、顾松学、钱燕、徐川、徐惠民、郭文奇、黄莉新、蒋卓庆、蒋定之、惠建林、谢正义、樊金龙、薛济民、魏国强


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 于来政、马懿、马正跃、马富国、王艺、王炯、王静、王小平、王羊娃、王宏斌、王战营、王家瑞、牛文梅、孔昌生、叶冬松、田立文、吉炳伟、乔新江、任正晓、任克礼、刘荃、刘世伟、刘成章、刘南昌、刘炯天、刘继标、刘新安、许甘露、孙甜甜、李亚、李爽、李公乐、李向前、李连成、李秋霞、李恩东、何雄、余学友、宋灵恩、张琼、张文深、张国伟、张战伟、张新友、陈润儿、武国定、范修芳、岳中明、周春艳、孟瑾、孟建柱、赵素萍、胡荃、茹振钢、徐光春、翁杰明、高星、郭爱萍、凌解放、陶明伦、黄久生、曹亚玲、黑晶、鲁晓英、谢玉安、谢伏瞻、蔡松涛、裴春亮、薛荣


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 丁唯秀、于静、于虎元、马忠生、王正谱、王志海、王胜俊、王寒松、王德佳、付忠伟、任芳祥、刘伟、刘娟、刘始杰、刘焕鑫、关英华、池贵义、汤晓光、安香淑、孙轶、孙巨先、孙国相、李希、李文章、李迎春、杨丹、杨英丽、杨忠林、吴凤杰、吴书香、何焕秋、汪诚、张旭、张雷、张文岳、张丽华、张铁民、陈求发、陈继壮、范卫平、范继英、罗虹、赵长富、赵国红、胡立杰、侯祯涛、闻世震、姜妍、姜有为、夏德仁、钱新华、高科、高宏彬、高国栋、郭明义、唐复平、葛海鹰、蔡敏、廖建宇、谭成旭、谭作钧、谭洪恩、熊晓梅


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 绿色字体为台湾出生者，上标数字代表是台湾第几代，下标L代表是上一届代表留任，Z代表曾当选或递补过中委，H代表曾当选过候补中委，R代表曾当选过全国人民代表大会非常委代表，C代表曾当选过全国人民代表大会常务委员，X代表曾当选过全国政协非常委委员，A代表曾当选过全国政协常委委员。


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 马中贵、马廷礼、马志宏、马顺清、王彦兰、王彦翠、石泰峰、白尚成、朱玉国、许传智、纪峥、杜建录、李金英、李泽峰、何健、何桂琴、沈左权、张柱、张庆黎、张超超、陈美荣、赵亮、赵永清、胡文慧、咸辉、侯艳、姜志刚、盛荣华、彭凡、彭友东


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 王秀芝、王改梅、王莉霞、云光中、牛俊雁、乌云苏依拉、布小林、史万钧、包钢、邢丽英、朱炳文、任亚平、刘奇凡、苏梅、杜学军、李佳、李凤娥、李纪恒、李杰翔、张建民、张院忠、张根九、张恩惠、张德江、陈东琦、罗虎在、赵辉、赵晶、段志强、秦义、敖慧然、柴随周、凌云、梅园雪、常志刚、斯日古楞、韩佳彤、曾一春、潘刚、潘志荣、魏栓师


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 丁业现、马升昌、王拥军、巴珍、白玛央金、白玛旺堆、尼玛石曲、边巴扎西、边巴扎西、达波儿、朱中奎、任厚明、向巴扎西、向巴平措、齐扎拉、次仁巴珍、次仁央青、许成仓、吴英杰、张延清、阿布、拉措、松吉扎西、罗布顿珠、洛桑江村、姚驰、谈海玉、曾万明、强巴卓玛


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 乃依木·亚森、马旭东、马学军、王平、牛学兴、玉山江·肉孜、艾力更·依明巴海、艾合买提·买买提、古丽孜娜提·吐坎、卢蜀江、肉仙姑力·阿不都克力木、肉孜麦麦提·巴克、刘会军、刘志怀、米日姑丽·艾克米汗、孙金龙、李刚、李元敏、李宁平、李鹏新、吾布力喀斯木·买吐送、丽达·皮尔拜、吴彬、邱树华、沙尔合提·阿汗、张岩、张文胜、陈全国、努尔兰·阿不都满金、罗东川、赵文泉、俞正声、热先古力·托乎提、徐海荣、海菊、容雪岭、排力杰、雪克来提·扎克尔、彭家瑞、曾存、富春丽、窦万贵、薛斌


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 于春生、马飚、王可、王乃学、王小东、王双飞、王革冰、韦美芬、丘柳滨、兰燕云、危朝安、刘有明、农凤娟、农生文、孙大伟、杜丽群、李克强、李宏庆、李新元、杨剑华、何玲、何辛幸、张晓钦、陈武、陈际瓦、陈建军、范晓莉、金湘军、周亚仙、郑俊康、赵乐秦、钟畅姿、莫恭明、夏四初、黄墁、黄文宣、黄世勇、黄俊华、黄树新、黄雪慧、康维、梁丽娜、彭晓春、彭清华、喻云林、蓝天立、蒙晓梅、赖玉梅


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 乙晓光、丁来杭、于忠福、土旦赤列、万明杰、马魁、马卫庆、马宜明、马哲文、马晓天、王文、王立、王昕、王锐、王卫达、王飞雪、王天力、王长义、王东海、王良福、王金龙（陆军工程大学）、王金龙（陆军第八十三集团军）、王金丽、王建伟、王春田、王春宁、王炳跃、王家胜、王继平、王堂林、王雅楠、王辉青、王新成、王福生、韦慧晓、方向、尹洪文、石正露、卢少平、叶雄兵、田宙、田振宇、白吕、白忠斌、兰吉银、冯丹宇、冯建华、冯晓林、戎贵卿、吉文明、朱玉武、朱永和、朱红军、任国荃、向钢华、全忠、刘芳、刘建、刘胜、刘锐、刘雷、刘文力、刘发庆、刘志明、刘责增、刘国治、刘明利、刘念光、刘洪军、刘格平、刘振立、刘家国、刘粤军、关欣、米合伦沙·阿不都、安兆庆、祁亚虎、许勇、许乃银、许其亮、纪晓飞、孙喜庆、李凡、李少、李文、李伟、李松、李浩、李广泉、李中林、李凤彪、李玉杰、李吉祥、李传广、李向荣、李作成、李应红、李尚福、李桥铭、李铁石、李清杰、杨叶、杨芝、杨晖、杨成熙、杨传松、杨学军、杨省根、杨笑祥、肖天亮、吴亚男、吴社洲、吴杰明、吴胜利、吴海涛、吴锦高、邱延鹏、何平、何雷、何宏军、何清清、余永洪、邹美余、冷骏、汪利平、沈金龙、宋丹、宋普选、张践、张磊、张又侠、张升民、张文旦、张书国、张利明、张欣鹏、张学军、张学医、张宝东、张建胜、张孟滨、张爱英、张黎鸿、张燕兵、张鹭鹭、陈勉、陈勤、陈左宁、陈光军、陈守民、陈声容、陈陆海、陈学东、陈学斌、陈家静、陈照海、陈德明、邵元明、苗华、范长龙、范骁骏、林火茂、林壮荣、尚宏、罗益昌、帕力哈提·伊力汗、金晨辉、周凤祥、周为民、周亚宁、周振杰、周皖柱、郑和、郑璇、郑卫平、郑俊杰、郑绵绵、孟冠、赵东旭、赵立荣、赵全红、赵克石、赵灿军、赵宗岐、胡旭东、胡登强、战厚顺、哈小琴、钟绍军、禹光、侯贺华、俞庆江、姜永申、姜英宇、姜忠龙、骆源、秦生祥、秦树桐、袁华智、袁誉柏、耿长江、格桑腊么、索南卓玛、夏阳、夏小平、晏军、钱毅平、倪慶、徐有泽、徐安祥、徐忠波、徐金华、徐炜遐、徐德清、殷方龙、殷志红、殷枢铭、高津、高铁成、郭燕、郭春富、郭普校、堵远放、黄巍、黄国显、黄顺祥、黄绪鸿、曹先建、盛斌、盛炳荣、常万全、崔玉忠、麻振军、韩卫国、景海鹏、傅耀泉、鲁军勇、曾凡吉、温国良、楼富强、甄鹰、雷佳、廖可铎、廖达雄、谭本宏、缪文江、黎火辉、颜启昌、薛宏伟、魏亮、魏巍、魏凤和、魏国勇


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 王宁、王兵、王长河、王宝虎、王洪斌、王爱国、孔诚、邓英林、仝云飞、冯欲晓（女，回族）、边保民、朱生岭、华金良、华荣林、刘超、刘勇军、刘振所、刘继敏、许定平、杜亚勇、李玉峰、杨光跃、肖方举、何方礼、何剑波、余峰、邹建雄、张少锋、张瑞清、陈连兵、陈维旭、武春辉、周均、周旭光、孟庆斌、赵东方、赵继东、郝光、侯正超、秦天、徐元鸿、徐福春、郭声琨、涂理军、曹红波、龚冠宇、谢新义、路光永、颜晓东、魏丁未


title: 中国共产党第十九次全国代表大会代表名单

text: 特邀代表非经选举产生，而是由中共中央邀请一部分已经退出领导岗位的老党员出席大会，特邀代表与选举产生的代表有同等权利，但其名单并未特别公布。十九大特邀代表有74名。虽然未经公布，仍可确认的代表包括以下15名：


title: 萨博

text: 萨博集团（）是位于瑞典的一家航空及武器制造商，成立于1937年的Trollhättan。它的名字來自於瑞典飞机有限公司（）的缩写。在1939年，SAAB同总部位于林雪平的飞机制造商ASJA公司合并，并将总部搬迁到林雪平，在上世纪90年代，经过公司所有权的更变，名称变为SAAB AB。


title: 萨博

text: 从上世纪40年代末起，SAAB为了在商业上更加多样化，产品从原有的飞机扩展至汽车，汽车分公司Saab Automobile的总部位于Trollhättan。1969年萨博公司兼并了卡车制造商斯堪尼亚公司，在1969至1995期间，这个公司被称为萨博－斯堪尼亚公司（Saab-Scania AB）。


title: 萨博

text: 起先SAAB只依特許合約承製飛機，但該公司成立3年後，於1940年5月，製造了第一架屬於自己設計的飛機 - 即單引擎的「SAAB B17」。該型飛機根據所安裝引擎之不同，可被用為戰鬥機、轟炸機、或偵察機。1942年誕生的SAAB 18，是當時全球速度最快的雙引擎轟炸機，以SAAB當時的規模和成立年份看，SAAB 18的誕生稱得上是重大成就。1950年代初期，SAAB又推出一架噴射戰鬥機 - SAAB 29。該型飛機在韓戰中需求量非常大，因此SAAB再度獲得榮耀的機會。1955年SAAB再度大出風頭 - SAAB 29噴射戰鬥機以1,000公里的時速打破世界最快的紀錄。


title: 萨博

text: 从上世纪40年代末起，SAAB为了在商业上更加多样化，产品从原有的飞机扩展至汽车，汽车分公司Saab Automobile的总部位于Trollhättan，第一辆车是1947年6月10日推出的Saab 92001。随着不斷的改良與精進，公司很快发展了在安全性和可靠性上的声誉。


title: 萨博

text: 1960年代末期，由於越戰的爆發，世界政局再度牽動了SAAB的發展。當年儘管瑞典並未參戰，但瑞典國防部仍訂購了175架SAAB Viggen戰鬥機。Viggen曾是SAAB 9-3高性能車型的名稱。雖然目前SAAB飛機與SAAB汽車是由兩家公司製造，但SAAB汽車仍然反應出曾為飛機製造廠的獨特傳統與工程技術。


title: 萨博

text: 1969年，SAAB與1890年成立的斯堪尼亚汽车合併成SAAB-斯堪尼亚集團，是世界上同時製造飛機、汽車、卡車、戰車、火箭、衛星、電腦與通訊等高科技產品的工業集團。SAAB生產的維京式多功能超音速戰鬥機Saab 37更曾名噪一時。


title: 萨博

text: 1989年，SAAB汽車部門從Saab-Scania分出，重組成一家獨立的公司：薩博汽車公司，並被通用汽車收購。1991年銀瑞達集團收購SAAB-斯堪尼亚集團，1995年SAAB-斯堪尼亚集團拆分。萨博目前主要從事飛機零件、無人機製造、導彈等地面作戰武器、雷達等作戰電子系統。


title: 尼诺伊·阿基诺国际机场

text: 1983年，當時反對费迪南德·马科斯獨裁政權而流亡到美國的菲律賓異議人士小貝尼格諾·阿基諾，從美國出發並在亞洲多地轉機（馬可仕當局以斷航威脅接送阿基诺回國的國家與民航業者），最後阿基诺搭乘中華航空客機從台北搭機返回馬尼拉機場，一下機遭到疑似馬可仕派出的槍手暗殺身亡；緊接著馬可仕當局為懲罰中華民國與華航而暫時中斷了臺菲航線。後來菲律賓當局為紀念阿基诺刺殺事件，將馬尼拉機場定名為「尼諾伊·阿基諾國際機場」。


title: Brainfuck

text: 这是一个循环，连续从键盘读取字符，回显到屏幕上。注意，这里假定0表示输入结束，但有些系统并非如此。如果是-1表示输入结束，代码就应是,+[-.,+]。如果是输入未改变表示输入结束，代码则是,[->+>-«]>[-<+>]>[[-]«.[-»+«],[->+>-«]>[-<+>]>]。


title: Brainfuck

text: 首先，通过codice_3读入第一个字符并把它减10（10 在大多数情况下为换行符 LF 的值）。如果用户按的是回车键，循环命令（codice_4）就会直接跳转到程序的结尾：因为这时第一个字节已经减到了零。如果输入的字符不是换行符（比如是一个小写字符），程序就进入循环。在这里再减去剩下的22，这样总共减掉32。这是ASCII码中小写字符和大写字符的差值。


title: 世田谷區

text: 世田谷區在1932年5月7日（昭和7年）區名決定時共有133,249人。昭和初期是東京35區中人口最少的區域。戰後的昭和50年代，舊法借地權修正，昭和後期人口逐漸增加。土地改革後的佃農陸續將土地開發為公寓，人口大量流入。平成之後，成為東京23區中人口最多的地區，相當於整個山梨縣。


title: 世田谷區

text: 2005年夜間人口（居住者）為820,320人，區外通勤者與通學生、居住者在內的區內日間人口為736,040人，是夜間人口的0.897倍。與都心日間人口遠大於夜間的極端情況相比，多住宅地的世田谷區夜間人口比日間人口多。


title: 世田谷區

text: 位於東京都區部的西南部，在東京特別區中比較遠離都心，與多摩區域的吉祥寺、埼玉縣的川口、千葉縣的松戶、市川等同在都心15km圈內。與神奈川縣鄰接的南側有多摩川流經並構成都縣的界線。有自都心連接的放射狀鐵路經過，並有巴士連結各鐵路線車站以及住宅區。與杉並區連接的區北部中道路網非常狭隘，交通網並不是十分發達，主因在於由農地改為建地之際，以農業道路為基礎所致。


title: 世田谷區

text: 幹線道路有東西向的國道246號、國道20號，南北向的環七通、環八通。路寬15公尺等級的都市計畫道路與各種生活道路的整備與近鄰各區相比較晚起步，狹窄道路多，道路整備成為區政的重要課題。交通事故發生件數是都內最高。


title: 世田谷區

text: 以新宿站為起點的京王線、小田急線與以澀谷站為起點的東急田園都市線等放射狀路線，加上南北向的京王井之頭線、東急大井町線、東急世田谷線等線，區內鐵路便利。但因區內缺乏連結各鐵路的路線，目前已提出沿環八通建造8Liner的構想。此外，區內所有路線都是「私鐵」（23區中唯一）。另外，葛飾區與世田谷區是東京23區沒有地下鐵通過的特別區，但有行駛於地下的鐵道路線（東急田園都市線、小田急線一部分）。沒有JR鐵路通過的只有練馬區與世田谷區（文京區也沒有JR車站，但有山手線與山手貨物線通過）。是JR未通過的市區中人口最多的一區。


title: 世田谷區

text: 區內有東急巴士、京王巴士、小田急巴士、關東巴士、東京都交通局等業者運行。因世田谷區內各地道路狹窄，巴士通行困難，常造成路線巴士的堵塞。因此，玉堤、宇奈根、祖師谷、成城、八幡山地區目前改用小型車輛的社區巴士。東急巴士在部分地域使用稱作「東急Coach」的中型彈性巴士。


title: 元載

text: 《旧唐书》称他“性惠敏，博览子史，尤学道书”，天寶初，因熟讀莊子、老子、列子、文子之學，以道家學說考上進士，後任新平尉。至德初年，江都采访使李希言上書，請求讓元載擔任自己的副官，擢祠部员外郎、洪州刺史。入为度支郎中，唐肃宗驚異於他對答敏捷；之後累迁户部侍郎，充度支、江淮转运等使。在肅宗朝，因與掌權宦官李輔國之妻元氏同族而受到重用，管理漕運。


title: 元載

text: 因先後助代宗殺了李輔國以及後來的魚朝恩兩個掌權宦官而更加受到皇帝信任，“志气骄溢，每众中大言，自谓有文武才略，古今莫及，弄权舞智，政以贿成，僭侈无度。”此後營專其私產，大興土木，排除異己，最後因為貪賄被殺、抄家，有赃物胡椒八百石，钟乳五百两。(唐代鍾乳磨成粉之後，被認為是一種神奇的性藥。)


title: 元載

text: 元载死前官爵为银青光禄大夫、中书侍郎、平章事、颍川郡公。银青光禄大夫行兵部侍郎李纾为元载作《唐故中书侍郎平章事颍川郡公元府君墓志铭并序》，记载元载继父景昇祖上：景昇祖父景扬名，魏王文学；父景敬同，赠兵部尚书；景昇本人赠户部尚书。


title: 元載

text: 唐德宗继位后，追念元载帮助自己成为皇太子，于784年追复元载官爵，许以改葬，但也因元载的宅邸过于奢侈而下令拆除。元载生前的下属許初、楊皎、紀慆出资改葬元载。元载初谥荒，后改为贬义稍弱的成纵。唐文宗开成初年，严厚本以元载有翊戴德宗之功，主张改其谥号为忠并得到通过。


title: 悟智樂園

text: 悟智樂園（）是位於臺南市安南區的一座遊樂園，位於正統鹿耳門聖母廟（土城聖母廟）旁邊，為南臺灣第一座主打水上遊樂設施主題樂園，於2002年停止營業。該遊樂園佔地三公頃，有全臺第一座滾筒滑道池，此外尚有幽靈城堡與大型迷宮等設施。而除了遊樂設施之外，裡頭還有設有咖啡座與日本料理的餐飲中心以及精心設計過的商店街，近來積極地進行綠化、種植櫻花等，現今改建為聖母公園。


title: 地震光

text: 地震光在地震-{中}-途時最為明顯，但在地震發生前後也曾有目擊記錄。地震光的出現方式與極光非常相似。光谱範圍可以是由白至藍，不過人們偶然会看到更多光譜中的顏色出现在地震光中。地震光的持續時間由幾秒至幾十秒不等。地震光的大小和亮度不一定與地震能量、地震震級或地震烈度成比例。有時地震時所產生的電磁波會干擾無線電通訊。


title: 地震光

text: 1920年中国海原县发生的海原大地震、1965年日本長野縣發生的、1975年2月4日在辽宁省发生的海城大地震、1976年7月28日在河北省發生的唐山大地震和2016年日本熊本縣發生的熊本地震、台湾臺南市發生的高雄美濃地震、2018年花蓮地震、2021年格雷羅地震以及2022年3月16日東日本地震都有地震光的出現。


title: 四县话

text: 四县话，又名四縣、四縣腔（臺灣客家語四縣腔：xi ien/ian kiong，客語白話字：si-yen/yan-khiông），是臺灣客家族群使用的一种次方言，同时是台湾客家语次方言之中，使用人口最多的一支，公众场合的客家语播音，多使用这种语腔。


title: 四县话

text: 台湾的客家语有“四海永乐大平安”之称，即四县话（包含南四縣腔）、海陆腔、永定腔、长乐腔、大埔腔、饶平腔、诏安腔。其中，四县话、长乐腔都来自广东省嘉应州。清雍正十一年（1733年）设立的嘉应州，历史上管辖了五个县，即是有名的嘉应五属。四县话来自嘉应州的程乡县（今梅縣區）、鎮平县（今蕉岭县）、兴宁县、平远县，故称四县话或四县腔；长乐腔来自嘉应州的长乐县（今五华县），故称长乐腔。目前，永定腔和长乐腔已经漸漸淡出个人家庭，仍然保留下来的只有“四海大平安”这五种客家次方言。台灣目前仍廣泛使用的客家話僅剩四縣及海陸兩者。


title: 四县话

text: 台湾的四县话与大陆的梅县话略有不同，由于四县移民实际上以嘉应州的鎮平县，也就是现在的蕉岭县为最多，所以台湾的四县话与大陆的蕉岭县客家话更为相近；但实际上，台灣中北部的四县腔（或稱北四縣腔、苗栗腔）与南台灣六堆的四县话（南四縣腔），詞彙、音韻仍略有差别，全國語文競賽的朗讀就因南北差異而分出（北）四縣、南四縣兩種競賽使用腔調。又四縣字面上包括興寧縣、五華縣，但兩縣舊屬惠州府，較接近海陸腔。


title: 四县话

text: 北四縣腔的複詞中，某陰平調之字，若其後字為陰平、陽入、去聲調，則該陰平調（調值 24）之字改唸陽平調（調值 11）；南四縣腔則是複詞中的陽平調（調值11）之字，若不於詞末，則改唸陰平調（美濃腔為 33）。；大路關腔：大路關廣福村地區二種腔調共七種變調規則，屬於低調的陰平調和陽平調，且變調後的調值大多為中平調33或中升調35，因此當地的聲調聽起來比六堆其它地區來得高。


title: 四县话

text: 在中國大陸，原属潮州府的大埔县、丰顺县，已经与原来的嘉应州合并，设立为梅州地级市。历史上，从目前中國大陸的梅州地级市管辖的地域，传入台湾的客家语腔調，除了四县腔、长乐腔，还有大埔腔、丰顺腔。丰顺腔主要是丰顺县、揭阳县两地的移民。但在台湾的大埔腔、丰顺腔使用者，传统上仍会认同为潮州府之客家人。在台湾，祖籍潮州府客家人除了大埔腔、丰顺腔外，还有饶平腔，饶平腔是饶平县、惠来县两地的移民。


title: 四县话

text: 排在其后第二位的是海陆腔（四縣腔台灣客拼：hoiˋ liug kiongˊ）。海陆腔源自大陆的惠州府，因此也称惠州话；即现在中國大陸的惠州市、汕尾市。由于台湾各地的客家语腔调较为繁杂，各地客家人在交流过程中，逐渐向四县腔和海陆腔靠拢，于是又形成介于四县腔和海陆腔之间的所谓四海话（海四話）。四海话不是一种特定的客家语腔調，仅是各地客家人在交流过程中互相向对方语音靠拢的形式。台湾地区的客家语大多可以归类于客家语学说里面的粤台片，因此四海话一说，也被用作粤台片客家语的双关名词。


title: 四县话

text: 四县腔、海陆腔、长乐腔、大埔腔、饶平腔都来自中國大陸的广东省，故而台湾客家人必然以广东省籍为代表，过去祖籍福建省汀州府的客家人，也以粤东（广东省的旧称）人自居。粤东客家，閩南福佬，成为对称。台湾源自福建省祖籍的客家语，主要有永定腔、诏安腔和汀州腔。永定腔源自汀州府永定县、上杭县、武平县，其语音较类似于粤东系（如四县腔和大埔腔）；汀州腔，源自汀州府长汀县、宁化县、清流县、归化县、连城县；诏安腔源自福建省漳州府，主要是诏安县、平和县、南靖县、华安县的移民。诏安腔和汀州腔与粤台片客语（四海话）差别较大，独具特色。


title: 杜荷

text: 貞觀十七年（643年），杜荷與李元昌、趙節、李安儼建議太子李承-{乾}-兵變，杜荷謂太子曰：「天文有變，當速發以應之，殿下但稱暴疾危篤，主上必親臨視，因茲可以得志。」，紇幹承基告發太子謀反，杜荷、侯君集、李安儼等人因謀反罪被斬首，公主改嫁薛瓘。《舊唐書·列傳第十六》、《新唐書·列傳第五》有傳。


title: 李莉莉

text: 李莉莉1988年以本名李麗嫻參加亞洲小姐競選並進入決賽。其後曾作為特約演員在無線電視《義不容情》等劇中跑過龍套。1989年參選澳門小姐並榮獲季軍，當選後曾簽約澳門電視台成為演員，惟拍攝的劇集不多。1991年來香港演藝圈發展，以拍攝三級片為主，但堅持「只性感不露點」演出。先後拍攝多部電影包括《寶馬山奇案》、《軍妓慰安婦》等等。後來隨著1992年葉玉卿的轉型成功入屋，一眾女星紛紛仿效拍攝三級片再跳入其他界別如電視、歌唱界轉型作事業突破。


title: 李莉莉

text: 1994年，李莉莉以「騎呢」攪笑三級片艷星形像，開始獲得亮相各大雜誌報章及電視台的機會，再加上其出位言論，成功搏得廣泛報導及電視台節目配合追訪，爆紅一時，甚至曾於電視節目《花弗新世界》中訪問她的才子黃霑也表示欣賞她。同年，李莉莉又進軍樂壇推出首張個人唱片EP，以一首《我要你每夜陪住我》唱得街知巷聞，加上電視台頻頻邀請她上節目演出，成為她的樂壇代表作。雖然歌曲傳唱度甚高，可惜未能為她在樂壇頒獎禮帶來獎項。李莉莉曾透露有計劃推出第二張唱片，已錄歌曲有《發噏瘋》及《阿伯殺手》，惜後來沒了下文。


title: 李莉莉

text: 1995年，李莉莉的旋風持續，首先乘勢推出個人性感寫真集，曾攬住80歲「阿伯」狂咀來宣傳，並當場得到阿伯的讚美，自此亦得到「阿伯殺手」的稱號 。同年，拍攝主演首齣由她擔任第一女主角的性喜劇電影《精裝情不自禁》，並主唱電影主題曲《發噏瘋》，雖票房一般但仍獲得不少人的注意。又有機會到台灣拍攝柯俊雄執導主演的電影《靈與慾》，同片還有初出道的舒淇。


title: 蘋果西打

text: 苹果西打（），常被称为甜西打或软西打或者甚至西打，是由蘋果製成的未经过滤而且不加糖的非酒精饮料。尽管在美国通常简称为「西打」，但為了不要将其与在其他地方被称为「西打」的苹果酒混淆，而美国将蘋果酒称为“硬西打”。


title: 周潔冰

text: 周潔冰（Chow Kit Bing, Jennifer，），祖籍广东省潮州，前香港灣仔區議會民選區議員（B04維園選區），前市政局議員，曾任廣東省、佛山市、廣州東山區政協委員，現為民建聯成員。周潔冰並為香港華興集團董事，紫荊社創辦人及主席，中國兒童少年基金會功勛理事，春蕾計劃基金會發起人及主席，並曾獲選香港十大傑出青年及佛山市榮譽市民，周潔冰亦活躍於香港潮州籍社區，任職香港潮州商會婦女委員會委員。於北角邨長大。


title: 周潔冰

text: 周潔冰自參與香港地方選舉便一直活躍於銅鑼灣東面，包括整個維園到銅鑼灣街市一帶，亦包括天后站，自1991年起擔任該區區議員至2019年。20多年來，在維園舉辦各大型活動亦屬其區議會監察範圍，報章上有關維園的事項亦經常會見到她的名字。


title: 周潔冰

text: 1988年參與區議會選舉銅鑼灣北選區地方直選，惟在4個候選人中僅取得927票，被太平山學會文世昌以2,061票對大幅拋離。1991年區議會選舉捲土重來，以883票於同一選區銅鑼灣北擊敗對手黎兆霖（362票）。1994年區議會選舉加入自由黨，其選區亦因選區改劃改為於維園選區參選，此區包括大多數銅鑼灣北選區的地方。最終以1,429票之3.5倍票數擊敗民建聯阮鎮泉（400票）。1999年區議會選舉，為特區成立後首次區選，區議會增加更多議員的情況下，選區範圍減縮小。她以獨立人士參選，在維園選區（C17）以1,383票擊退獨立候選人關國傑（604票）。2003年區議會選舉，她以1,788票於維園選區（C18）擊敗民建聯王志鍾（678票）。2007年區議會選舉、2011年區議會選舉及2015年區議會選舉，周潔冰因在區內紮根多年，且多次以大比數擊敗對手，已沒有遇到對手挑戰，連續三次自動當選。2012年加入民建聯，使民建聯與工聯會的競選組合在東區區議會取得43個議席中之21席。


title: 周潔冰

text: 1995年市政局選舉，周潔冰順利當選成為市政局議員。1997年香港主權移交，中英兩國無法就議員過渡問題達成共識，原市政局解散，被稱「殺局」。時任行政長官董建華委任周潔冰等全體原有議員及9名新議員組成臨時市政局。然而2000年，董建華推行市政服務改革，將市政局與區域市政局解散，周潔冰之議員任期亦隨之結局。


title: 周潔冰

text: 周潔冰曾擔任區議員及市政局議員，並想更進一步成為更具代表性的立法會議員。1991年立法局選舉港島東地方直選以獨立身份參選，卻在7名候選人中只能以最低票5,805票敗走。1998年香港立法會選舉香港島地方直選，僅取得10,950票，得票率為3.56%，在大選區比例代表制下排名第7。2000年香港立法會選舉香港島地方直選議席增加了一名，當屆她的票數取得14,534票，得票率為5.57%，可是在激烈競爭下周潔冰依舊只排名第7。2000年立法會香港島地方選區補選，因民建聯副主席程介南被揭發未有申報個人利益，以權謀私，參選後自行放棄議席，最終其入獄18個月，因而進行議席補選。周潔冰雖然得到另一原候選人前東區區議員梁安琪的支持，最終取得13,717票，得票率為6.59%，排名第三。


title: 周潔冰

text: 1992年，周潔冰創立婦女組織紫荊社，兼任主席。同年8月，周潔冰與中國兒童少年基金會成立春蕾計劃基金會，並出任主席，她亦作為第一捐款人捐作100萬港元支持中國內地的春蕾計劃，據《大公報》指出其更有「中國兒童慈善家」之殊榮。春蕾計劃為資助中國內地失學女童重返校園的助學計劃。周潔冰亦為中國兒童少年基金會功勛理事。


title: 周潔冰

text: 周潔冰現擔任國際青年領袖協會創會會長、保護海港協會秘書、香港粵劇曲藝協會主席、周氏宗親總會、全港僱主關注外傭政策聯會名譽會長。她亦曾擔任監察全面遺返越南船民聯委會主席、傑出青年協會執行委員（1991年－1992年）、明華賢毅社會長（1993年－1994年）。


title: 周潔冰

text: 周潔冰現擔任淫褻物品審裁委員會小組委員、上訴委員團（地產代理條例）委員，並曾任氣體安全諮詢委員會委員、廉政公署社區關係市民諮詢委員會委員、城市規劃委員會委員（1992年－1996年）、房委會投訴小組委員會及居屋小組委員會委員（2000年）。中國內地方面，周潔冰曾任廣東省、佛山市、廣州東山區政協委員，亦曾任廣東省海外聯誼會副會長、佛山市公關協會顧問、湛江市公關協會顧問等。


title: 周潔冰

text: 1990年，周潔冰曾獲選香港十大傑出青年。1995年1月18日，周潔冰獲佛山市第十屆人民代表大會常務委員會第十二次會議通過，獲頒首批「佛山市榮譽市民」。其他榮譽包括：巴哈伊人群服務獎（1994年）、香港扶輪社國際服務獎（1995年）、榮譽勛章（1998年）等。


title: 周潔冰

text: 周潔冰於工廠工作從而認識丈夫陳伯滔，對方更激發她進修會計。1978年，悉逢樓市倡旺，二人開設傢俬店，業務規模更越做越大，是為後來的香港華興集團。公司進軍內地市場，還在1980年代發展地產、貿易、文儀及證券等多元業務。此外，二人育有一名女兒﹐一家三口居住於深水灣一所三層高之獨立洋房中。


title: 中間管理錄利根川

text: 《中間管理錄利根川》（），原作：萩原天晴・漫画：橋本智広、三好智樹・協力：福本伸行，是福本伸行的代表作之一，《賭博默示錄》的外傳作品。2015年於《月刊Young Magazine》（簡稱月刊YM）上開始連載，中途發表月刊移籍的消息，並移值到《コミックDAYS》上繼續連載，2018年動畫化確定。


title: 中間管理錄利根川

text: 各集都會具有代表性的擬聲詞音效「」(zawa…)聲音，至於都會請名字里有「澤」（日語音同）的聲優來擔任各集的配音，並以（No.）為每一集的分別，還會在片尾的參與聲優名單里名子的「澤」改為「」。此外，008、009為《1日外出錄大槻》專用特別版（灰色格式），命名規律也不同。


title: 洲立影藝

text: 洲立影藝目前營運15間戲院，分別為MCL新都城戲院（2000年開設）、康怡戲院（2002年開設）、MCL德福戲院（2008年開設）、STAR Cinema（2012年開設）、皇室戲院（2015年開設）、MCL海怡戲院 （2016年開設）、Festival Grand Cinema（2016年開設）、MCL粉嶺戲院 - 逸峯廣場（2017年開設）、MOVIE TOWN（2018年開設）、MCL長沙灣戲院（2019年開設）、MCL數碼港戲院（2020年開設）、K11 Art House（2021年接手經營）、MCL東薈城（2021年接手）、MCL淘大（2021年接手）、MCL Cinemas Plus+ 荷里活戲院（2022年接手）


title: 洲立影藝

text: 2021年1月26日，MCL母公司豐德麗集團以5600萬元收購UA旗下K11 MUSEA的戲院K11 Art House，共有12間放映廳，並於今年3月7日開始接手營運。MCL自新港戲院結業撤出尖沙咀後再進駐，並首次擁有IMAX放映院。此外，MCL同時與The ONE商場簽約以低於現時市價的100萬月租，將於2023年接替目前經營的百老匯院線，共6間放映廳。屆時尖沙咀的4間戲院中，MCL將獨佔兩間，亦同時成為全港最大院線。


title: 洲立影藝

text: 2021年3月8日，UA院綫全綫結業，洲立影藝旗下的MCL戲院接手營運東涌東薈城戲院。MCL戲院於同月16日宣布，旗下第13間戲院「MCL東薈城戲院」將於6月17日開幕。MCL院線7月13日宣布再接手九龍灣淘大商場三期的前UA戲院，7月15日開業，成為目前全港擁有最多戲院的院線。


title: 洲立影藝

text: 2022年4月1日，英皇影院集團與麗新集團旗下的MCL院線宣佈，共同投資及建立新的院線品牌「Plus+」。MCL院線與英皇院線合作將會建立兩組品牌，包括由英皇戲院營運及管理的Emperor Cinemas Plus+與由MCL院線營運及管理的MCL Cinemas Plus+，兩組戲院的會員制度與優惠均分別由英皇戲院及MCL院線各自主理。


title: 宫崎敬介

text: 1970年出生于埼玉县所泽市，動畫師宮﨑駿与大田朱美的次子。因受版画家柄澤齊作品的感動，在武藏野美術大學造形学部的学习中开始独自研习木口木版画。畢業後以版画家身份活動，持续创作木口木版画。平时因父親是著名动画导演之故，低调从事创作活动，部分作品被提供给父亲相关联的作品使用。


title: 醫道

text: 《許浚》（），為韓國MBC自1999年11月29日起播出的月火劇。香港無線電視（TVB）則於2005年5月2日至2005年7月22日在翡翠台播出，並利用麗音廣播技術作粵語、韓語同步播放。臺灣則於臺灣電視公司（台視）首播，提供雙語切換，主聲道為國語，副聲道為韓語。2006年在中國大陸正式播出。


title: 醫道

text: 本劇常被大中華地區觀眾視為「男版《大長今》」。特別在香港，無綫電視翡翠台播畢《大長今》後，得知香港市民比較喜歡此類型有歷史背景的韓劇，於是乘勝追擊，再向MBC購入此劇的轉播權；但可惜故事內容和情節實在與《大長今》相差甚遠，被港人認為缺乏緊張和喜劇性的成份，而且實際上此劇是在1990年代末拍攝，畫面及拍攝質素等亦明顯比其他同期播映的韓劇落後。所以此劇在翡翠台只播了60集就被迫腰斬。


title: 醫道

text: 許浚的父親是平安道龍泉（龍川）郡首（相當於縣令），母親是藝妓。因為出身卑微、備受歧視，因此雖然他天資聰穎，卻終日放蕩、不求上進。有一天，他在偷襲走私商的過程中認識了多喜，被她事親的孝心感動因而對她關懷備至，在幫助她的過程中目睹了針術的奧妙，之後，多喜的父親去世，深愛多喜的他便一肩承擔起照顧多喜的責任。後來，許浚被誣告走私，被捕入獄，幸被向來冷漠的父親營救。他帶著他的母親和多喜離開故鄉，前往慶尚道山陰，但因迭生的意外事件，倆個人被拆散。他與母親到達山陰，在一位叫具一書的獵手的幫助下勉強安置下來。有一天，為了醫治母親的急病尋找醫生的過程中遇到了山陰的名醫-柳義泰。經過一番曲折成了柳義泰家中的挑水雜工，開始了他的醫術生涯。但是，嚴重的歧視和柳義泰的冷漠，讓他倍受艱苦。幸而在一個偶然的機會，他認識了客居柳家的才女睿珍，睿珍欣賞他的學問及人格，開始教導他關於藥草的相關知識……


title: 醫道

text: 此後，憑著誠懇的態度與執著的信念，再加上睿珍的真心教導，許浚以雜工身分開始學習草藥醫學，突飛猛進的醫術受到了所有學徒的嫉妒，尤其是柳道知。因為他愛慕睿珍已久，在得知睿珍與許浚過從甚密之後，他開始刻意打壓、陷害許浚，對此，備受艱難的他幾欲放棄學醫生涯。幸而他與多喜再度相逢，並得到母親同意讓他娶多喜，對此，睿珍雖然感覺落寞，但仍舊盡心教他藥學知識。在兩個鐘愛他的女子極力支持鼓勵下，他更堅定鑽研醫術的志向，經過屢挫屢戰的辛勤努力，他終於得到師父柳義泰的肯認，只是，不幸因為道知的嫉妒，他被誤會收賄而被驅逐出醫院。他在滂湟和絕望之中遇到了名醫金民世，這番奇遇讓他得以專心鑽研整理自己的醫術，去漢陽赴考。考試前夕，他為了醫治緊急患者沒趕上準備已久的科舉考試，反而以小偷的罪名被監禁。但是這件意外讓他聲名大燥，師父柳義泰被他的醫者仁心感動，重新收他為名下弟子，此事讓中科舉的柳道知與父親柳義泰之間起了衝突，兩人脫離父子關係。這時，師父柳義泰一病不起，柳義泰為了許浚的解剖試驗，決定自殺，將自己的身體捐給許浚作為試驗品。為了實現師父的心願他更加奮發，終於在次年赴考，中了頭榜，前往漢陽醫院學習更高深的醫術……


title: 醫道

text: 在漢陽醫院，許浚遇到了楊禮壽，在那裏得知楊禮壽是曾在三十年前與師父柳義泰開展針灸大戰的針灸大王。因不肯服務大官，許浚在內醫院上司金應鐸的迫害下被發配到惠民署，又開始了他痛苦的生涯。在惠民署裡，他在折磨下過著痛苦的日子，但是在此，他也認識了對他崇敬深愛有加的醫女-美霞，以及其他關心他、幫助他的許多朋友們。終於，許浚以獨特精妙的醫術在極惡劣的環境下取得最後成功！許浚成為人人崇敬的神醫，入主宮中成為御醫之首。宣祖二十二年，全國爆發傳染病大流行，許浚積極研究病症和藥方，緊接著出現的壬辰倭亂，許浚和母親、妻兒被拆散，與美霞爲了保存醫書而努力著。後來，他在平安道定州與染病的睿珍邂逅，為了挽救睿珍，許浚投入了所有的精力鑽研……


title: 醫道

text: 終於，戰爭結束，許浚與妻兒重逢，重整內醫院的醫療設備與醫書。宣祖大王不顧大臣反對，破格將他認命為從一品崇祿大夫。永昌大君出世之後，許浚的人生再次急轉彎，擁護永昌大君和擁護光海君的兩股勢力之間展開了激烈的政治鬥爭。雖然許浚一直身為光海君的御醫，但他堅持醫生只醫病，不過問政事的清高的態度引來政治迫害，被免去大夫之職。宣祖大王去世，光海君登基之後，許浚背負逆謀的罪名被判流放到南方。雖然生活顛沛流離，他在那裏獨自著述集傳統韓國醫學大成的《東醫寶鑑》。


title: 醫道

text: 過了兩年的流放生涯，光海君赦免了他，但是不顧大王的挽回，他回到故鄉從事單純的醫療和著述，歷時十餘年，終於編纂完成《東醫寶鑑》。這時，又發生了全國性的瘟疫怪疾，全國上下群醫無策，光海君急召他入宮研究，終於成功研製出抗病處方，然而他自己卻因疲憊過度，不察自己也已染上此病，未來得及施以藥石，便死於妻子懷中，舉國哀慟扼腕。


title: 醫道

text: 本劇的原名是《許-{}-浚》；到了臺灣，被臺灣電視公司影片組更改劇名，變成《醫-{}-道》。台視在播放本劇之前，曾經播出同屬MBC製作的古裝韓劇《商道》；於是講述醫者故事的韓劇《許-{}-浚》就被台視冠了個「道」字，變成《醫-{}-道》。香港TVB播放時採用了《醫-{}-道》一名，而台灣八大電視則使用原名《許-{}-浚》。


title: 醫道

text: 《醫道》在香港首播時，正值香港入境處電子過關服務通道「e-道」推出約半年。由於「e-道」與「醫道」諧音，因此引發起零星的網絡惡搞，甚至有人在e-道示範片段加插《醫道》香港版主題曲──於Youtube發佈的片段 。


title: 臺灣府城隍廟

text: 臺灣府城隍廟，是奉祀臺灣府城隍威靈公的道教廟宇，位於臺灣臺南市中西區城隍里。也是臺灣知名的城隍廟。明鄭永曆二十三年（1669年）廟建於東安坊右，當時稱為承天府城隍廟。此廟是臺灣最早的官建城隍廟，當前屬為中華民國國定古蹟。


title: 臺灣府城隍廟

text: 臺灣府城隍廟於明永曆二十三年（1669年）落成於東安坊郡屬右側，時稱「承天府城隍廟」，為臺灣最早的官建城隍廟。至今歷經多次修建，最早的整修紀錄在康熙三十二年(1693年)，亦是出現該廟名稱的最早文獻紀錄。廟前原有寬廣的廟埕，乾隆四十二年(1777年)，當時知府蔣元樞捐俸重修，立碑記事，據其《重修臺郡各建築圖說》所繪，目前臺灣府城隍廟的建築格局應是在此時確立為四殿兩廂房式的廟宇建築，除第一進戲台外，依次是正殿、後殿及大士殿；大士殿的右側，設有紀念臺灣知府蔣毓英的蔣公祠。清領增修時，改稱為今日所見廟名「臺灣府城隍廟」。


title: 臺灣府城隍廟

text: 明治四十年（1907年）實施市區改正，廟埕劃為道路用地，即今青年路；民國七十一年(1982年)，廟前青年路拓寬為15公尺的道路，廟埕消失殆盡，使得前殿緊臨道路，成為臨衝的廟宇。民國86年（1997年）內政部和市政府全額補助重修臺灣府城隍廟，於民國八十八年(1999年)落成，成就今日所見之府城隍廟。


title: 臺灣府城隍廟

text: 本廟主祀臺灣府城隍威靈公，聖誕五月十一日。配祀有城隍夫人、觀音菩薩、地藏菩薩、註生娘娘、天上聖母、福德正神、月下老人、十八羅漢、文武判官、范謝將軍、甘柳將軍、二十四司、門神等神佛，門神彩繪以秦叔寶、尉遲恭為主，兩側配用朝官共衛殿宇，皆是知名廟宇畫師潘麗水的作品，其面部的豐富表情，以及講究戰甲工筆細緻則為其大特色。


title: 臺灣府城隍廟

text: 二十四司是城隍爺的屬官。臺南俗說，二十四司中的「考功司」考核官吏人事成績，「學政司」則是管理人類的教育與考運。故每逢考季，以「學政司」、「考功司」最為熱門，「學政司」、「考功司」的案前總是擺滿准考證影印本，考生崇信萬分。另其中「速報司」與「地獄司」造型威顯赫赫，頗富藝術美感。


title: 臺灣府城隍廟

text: 臺灣府城隍廟坐北朝南，三進兩護龍，以分金線為中軸線對稱分部，中軸線上有三川殿、拜亭及龍虎井、正殿、後天井及過水廊和後殿，兩側有東西護龍。整體建築高度較低，縱深較長，以壓迫感營造神秘肅穆的氣氛。依蔣元樞〈重修府城隍廟圖碑〉可知舊時對面有戲台一座，今不存。


title: 臺灣府城隍廟

text: 三川殿三開間，開三門，進深11架，空間寬敞，木雕精緻，有潘麗水繪門神六扇，有日治時期龍柱一對。拜亭連接三川門與正殿，除拜亭的兩側狹窄的天井可以採光及分辨區隔性，山門與正殿幾乎形成連為一體的狹長幽暗空間。拜亭由4柱及6架屋楹所組構，又可稱之為「四腳亭」。柱身採接柱的型態，下段柱身及柱珠皆飾以磨石子，柱間五界大通樑及三界二通樑上並置象斗座，其上層疊二斗承雙脊桁，而為捲棚的形式，為該廟大木作上主要的特色所在。龍虎井牆面分別有龍、虎石雕。


title: 臺灣府城隍廟

text: 正殿為主要祭祀空間，進深13架，點金柱架內為三通五瓜疊斗，建造時將正殿後金柱併為神龕架柱，以省略後步柱，將原縱橫4柱列減為12柱式的規模，風格較為寬敞莊重。神龕左右後各開一石券門通往後殿，正殿與後殿間有天井和左右過水廊，有元棟門可通往兩側護龍。後殿整體五開間，中路三開間，進深9架，點金柱內三通五瓜，採二列四排、共8柱，呈現出恢弘莊嚴但簡潔的建築形制，但因缺少檐柱而在牆方設遮陽棚。後殿延伸配殿連接兩側護龍和側天井。廟宇後方有花園空地，兩側護龍做為文物館。


title: 臺灣府城隍廟

text: 最知名的文物為高懸於三川殿上由廖雨亭題於昭和十二年（1937年）的名匾「爾來了」，匾前端書有「歲次丁丑仲秋榖旦」，收尾落款則寫上「臺陽廖雨亭敬署」以及「黃敬軒書」，其含義具有勸世警惕，傳達恩威並濟的意味，與台南天壇的「一」字匾與竹溪寺的「-{了}-然世界」匾額合稱「臺南三大名匾」。或說加上祀典武廟的「大丈夫」匾額合稱「臺南四大名匾」。


title: 臺灣府城隍廟

text: 大算盤由信徒陳江山(1899-1976)於同年奉獻，高掛於山川門門楣上方，與「爾來了」匾對望，上框刻有“臺南府城隍廟”六字，下框刻「丁丑年陳江山奉獻」，左右刻聯「善惡權由人自作，是非算定法難容」，具有象徵城隍爺以算盤計算世人功過，戒惡揚善的意味。


title: 臺灣府城隍廟

text: 此外，城隍廟亦有收藏清咸豐十一年（1861年）臺灣府知府洪毓琛所敬立之「福佑善良」匾額，以及光緒十六年（1890年）臺南府知府方祖蔭所獻的「彰瘅風聲」匾額，從中可窺見所屬轄區的轉變。目前在廟內仍存有多件早年遺存的供器，如乾隆年間石香爐、鉎鐵金爐與錫質五賽。


title: 裸晶

text: 通常情況下，積體電路是以大批方式，經光刻等多項步驟，製作在大片的半導體晶圓上，然後再分割成若干方形小片，這一小片就稱為晶片，每個晶片就是一個積體電路的複製品。晶圓所用的半導體材料通常是電子級的矽（EGS）或其他半導體如砷化鎵的單晶。獨立的電晶體等半導體器件內的晶片其實也是使用同樣的製法。


title: 硝酸甘油 (藥物)

text: 硝酸甘油又被稱作三硝基甘油酯，臨床上可以用來治療心臟衰竭、高血壓，也被用來處理及預防心絞痛，這包括因心肌梗死、服用可卡因或其他原因造成的心臟供血不足產生的心絞痛。硝酸甘油的使用方式包括口服、含在舌下經口腔黏膜吸收、塗佈在皮膚、或是經由靜脈注射給藥。


title: 硝酸甘油 (藥物)

text: 硝酸甘油常見的副作用包括頭痛以及低血壓，硝酸甘油引起的低血壓可能十分嚴重，因此特別值得注意。目前尚不清楚在懷孕期間是否能安全的使用硝酸甘油而不影響胎兒。由於藥物交互作用可能造成嚴重的低血壓，硝酸甘油不可與西地那非或其他第五型磷酸二酯酶抑制劑同時使用。硝酸甘油在分類上屬於，雖然它的作用機制還不清楚，但一般認為它的作用主要是使血管舒張。


title: 硝酸甘油 (藥物)

text: 關於硝酸甘油的記載可以上溯至 1846 年，而其用於醫療的紀錄則在稍後的 1878 年就已出現。硝酸甘油被世界衛生組織列在基本藥物標準清單中，被列入這個清單中的藥物公認是醫療系統必要的藥物當中最有效且安全的。2014年時口服硝酸甘油在開發中國家的批發價格是每劑 0.06 到 0.22 美元，在中国大陆，2019年时，硝酸甘油因原材料硝酸短缺，致使药物涨价10倍。藥用硝酸甘油與可作為爆裂物使用的硝酸甘油的化學成分相同，但藥用硝酸甘油經過稀釋，而稀釋後的硝酸甘油不會爆炸。


title: AUMAN

text: AUMAN於大約13、14歲時便到了英國讀書，就讀高中，並於2010年開設YouTube頻道。在他17、18歲的時候，當香港人仍對YouTube沒有太好印象時，他便上傳了自己第一支影片，唯後來覺得自己拍得太差而將之隱藏。其後，他在英國高級程度考試中考獲「AAB」成績，於是回港入讀香港中文大學法律系，以為自己可以順理成章成為律師，卻對法律程序和條文無從入手，而他亦把部分時間投放在了YouTube和校內學生組織，成績平均積點以0.2分之差未能奪得法學專業證書的考試資格，在大學四年級時，更花費2萬港元聘用攝製隊，拍攝劇情片測試自己能力，卻與期望有落差。他2016年畢業後確定自己未能當上律師，慨歎不少人讀完法律也會有不同出路，包括政府工和警察，同年7月他於YouTube上宣佈成為全職YouTuber。


title: AUMAN

text: 2010年AUMAN在英國就讀高中時，他加入了YouTube合作夥伴計劃，開始了拍攝YouTube影片，在就讀大學時每月上載2至3條影片。他拍攝的影片種類眾多，影片內容包括旅遊、生活、校園、政治等，通常以廣東話拍片，但亦有影片使用英語製作，向其他地區的人解釋香港的議題和誤解，例如香港作為特別行政區如何運作，當中最出眾的為旅遊影片，具意思的拍照和剪接技巧受到網民愛戴，廣告商亦會請他拍攝旅遊影片。2015年，他獲贊助，到開恩茲拍攝旅遊影片系列。2016年，獲香港大學香港賽馬會防止自殺研究中心邀請，他與鄭子誠、艾威和游學修合作，花了3個月拍攝防自殺劇情片，他指即使因停止了其他工作而失去了3個月的收入，仍對能讓觀眾走出困局而覺得值得。2017年，AUMAN上傳了一支到北韓旅遊的影片，標題為「72小時北-{}-韓遊記」，紀錄自己與女朋友Candy在北韓的三天兩夜。在影片中，他曾把「金日成主席」說成了「金日成將軍」，女朋友隨即澄清指是「偉大的領袖」；在談及金日成去世時，他無意間道出了「畢竟他不是神」，接着立即改口說他是「偉大的神」；在觀看少年宮表演時，看到不停旋轉的「無限舞」，女朋友又說出了「整個國度都很詭異」。該影片獲得了超過100萬觀看次數。


title: AUMAN

text: 2014年受雨傘革命政治啟蒙，他開始關心香港的政治生態，2016年發生旺角騷亂，他發佈了「為什麼香港不是中國」和「五分鐘認識香港獨立的起源」兩支影片，探討香港政治問題，他當時認為，是因為極權沒有給予制度內抗爭的空間，才把人推向了港獨。2019年，反對逃犯條例修訂草案運動爆發，他認為不是時候發佈「嘻嘻哈哈」的影片，因而減少了出片量，在2019年7月至10月期間成為一間網媒的攝影記者，以相機紀錄示威現場。在這段時間，他因為害怕接廣告的收入受到影響而失去商機，沒有在網絡上談論政治，在2019年9月，他的頻道發佈了一條華為P30 Pro的廣告，惹來網民批評他是「奶共狗」，他當時解釋，廣告在兩個月之前接洽，已經簽了約，指一邊到街上示威一邊發佈國產廣告，的確好像精神分裂。2019年11月18日，發生香港理工大學衝突期間，示威者與警方在校園外爆發衝突，AUMAN成為了在油尖旺區一帶被捕的其中一人。在他被捕的時候，想起了自己讀法律時讀過刑事訴訟和被捕人士權益，但他指在被捕的當下，若和警察爭論，反而會被罵甚至被打，不會有甚麼權益。在等候室時又開玩笑說「進監獄裏不如讀碩士」。他又指，讀書時學的都是理論，與實際操作不同，而香港法治完全跟不上制約與平衡的理論基礎。根據其同案被告律師透露，包括AUMAN在內的被捕人士曾被迫面壁跪地數小時，期間不能飲食和上廁所。他當時選擇了「踢保」離開警署，認為自己案件並不嚴重。事隔近半年，2020年5月14日，AUMAN正式被落案起訴暴動罪，他認為暴動罪是「大包圍」控罪，律政司找不到更好的方式控告，便會使用暴動罪，5月18日，他在東區裁判法院首次應訊。由於案情和保釋條件，他被迫留在香港，作為旅遊YouTuber，他只好拍多些香港本土的東西。他以前會覺得離開香港是幸福的事，而香港是個功利和沒人情味的地方，但反修例運動期間顯出的團結和一班人為民主自由抗爭卻是香港最珍貴的事，使香港成為「美麗的地方」。


title: 齊天大聖

text: （见顺昌县文物保护单位），並備許多齊天大聖信眾視為大聖信仰的祖地。學者認為其始建年代應為元末明初，早於吳承恩《西遊記》的創作時間（明代），因此也認為齊天大聖孫悟空的原型可能來自閩越原始猴神崇拜，而猴神崇拜受《西遊記》之賜，使得「齊天大聖」成為家喻戶曉的角色，遂與其他猴神信仰混淆，以為凡猴神、大聖爺即是指「齊天大聖孫悟空」。也因此，在華人社會有不少齊天大聖孫悟空的廟宇，如台灣澎湖白坑玉聖殿相傳功俸齊天大聖，據傳源自於白坑村乃有猿穴窩藏的傳說。香港九龍大聖寶廟亦是供奉孫悟空的道教宮廟。


title: 齊天大聖

text: 元代雜劇《爭玉板八仙過海》中，八仙與包含齊天大聖在內的五大聖（通天大聖、攪海大聖、翻江大聖、移山大聖）受到了白雲仙的邀請，一同來到了牡丹宴。之後在八仙與四海龍王交戰時，五大聖前去協助八仙，戰勝了龍王們。明代小說《東遊記》中，齊天大聖協助了八仙對抗四海龍王與關、溫二將。


title: 齊天大聖

text: 明代《陳巡檢梅嶺失妻記》中的反派白猿精申陽公，其稱號為齊天大聖，居住於梅嶺。他有兩個兄弟，分別是通天大聖與彌天大聖，以及一個妹妹泗洲聖母。申陽公擄走許多婦女，包括了巡檢陳辛的妻子張如春。張如春被擄走三年之後，與丈夫陳辛，並告訴他齊天大聖只怕紫陽真君。陳辛於是前去尋求紫陽真君的幫助，最後真君差遣了兩名天將前去將齊天大聖押至天牢問罪，遭齊天大聖囚禁的婦女因此重獲自由，張如春也順利地與陳辛再會。


title: 齊天大聖

text: 明代小說《西遊記》中，孫悟空第一次受到天界招安，並封為弼馬温。但孫悟空因嫌官小受騙受辱，於是叛離天界並回到凡間。孫悟空在獨角鬼王的建議下自封「齊天大聖」，並與另外六名妖怪結為兄弟、各自取了大聖之名號。之後大敗了巨靈神與哪吒三太子。之後孫悟空被天界第二次招安，而玉皇大帝承認了孫悟空自封的封號「齊天大聖」。


title: 齊天大聖

text: 清代小說《聊齋誌異》中的短篇〈齐天大圣〉，故事中的主角・許盛至閩地經商時，因為對齊天大聖信仰出言不遜而遭致報應，生了重病，其兄甚至暴斃。許盛因此才相信齊天大聖信仰的真實性。在兄長復活且自己的病復原之後，許盛成為了齊天大聖的信眾，且每次到閩地時，必會向齊天大聖祈禱。


title: 瓦西里·康斯坦丁诺维奇·布柳赫尔

text: 瓦西里·康斯坦丁諾維奇·布柳赫尔（，），為蘇聯著名軍事將領，是初期的五大元帥。在華取漢名「加倫」，被稱為「加倫將軍」，因蘇俄內戰而成名，曾任防禦日本侵略的遠東方面軍司令。1938年11月9日在斯大林的大清洗被暗中殺害；1956年獲得平反。


title: 瓦西里·康斯坦丁诺维奇·布柳赫尔

text: 1923年奉派到中國，任廣州軍政府軍事總顧問。1924年6月，出席黄埔军校开学典礼，参与黄埔军校的教学活动。因前任顾问帕维尔·安德烈耶维奇·巴甫洛夫在华溺水身亡。1924年10月及1926年5月，兩次受蘇聯政府派遣抵華，任廣州國民政府軍事顧問，參加東征、北伐之籌畫，獲蔣中正之重視。1927年返俄，而其继任者为季山嘉。


title: 瓦西里·康斯坦丁诺维奇·布柳赫尔

text: 1929年中东路事件中，指挥苏联红军击败中华民国张学良指挥的东北军。1929年至1938年，任蘇聯遠東軍區司令。1935年，成為5名首批授銜苏联元帅之一。1938年，在張鼓峰事件中指揮蘇軍與日軍作戰。同年，因捲入苏联大清洗被逮捕，在獄中受到嚴刑拷打和折磨，一眼被挖出，死於獄中。1956年獲得平反。


title: 賴素如

text: 賴素如，中華民國臺北市北投區石牌人，律師，中國國民黨籍（停權中）政治人物。畢業於臺北市立第一女子高級中學、天主教輔仁大學法律學學士。曾任臺北市議會議員，曾經被視為馬家軍核心成員、華岡藝術學校董事。2016年8月31日，賴素如遭臺灣高等法院因臺北雙子星弊案依收受賄賂罪，判刑九年徒刑及褫奪公權九年。2018年1月，最高法院撤銷發回更審。2020年4月，高等法院更一審判賴素如7年6月有期徒刑，褫奪公權4年，犯罪所得100萬元沒收。12月，最高法院駁回上訴，全案定讞。


title: 賴素如

text: 2012年10月2日，賴素如獲拔擢出任中國國民黨主席辦公室（即「馬英九辦公室」，俗稱「馬辦」）主任，連任資格與適法性遭黨內外質疑的馬英九於2013年1月聽取黨主席辦公室主任賴素如等該黨法律人士與親信意見後，宣稱他要三度參選黨主席在法理上站得住腳。


title: 賴素如

text: 原中國國民黨主席馬英九辦公室主任賴素如雖遭該黨停權，但國民黨北市黨部不僅在其所屬士林、北投選區少提名一席，形同「禮讓」賴素如以無黨籍參選；劃分責任里時，還開放北投七個里、約三萬名選民給賴經營，和國民黨基隆市長提名人黃景泰涉案還未被起訴就被該黨火速取消提名相較，可謂備受禮遇。


title: 賴素如

text: 2013年3月27日因臺北雙子星索賄案，賴素如涉嫌向投標業者索取新臺幣一千五百萬元賄款，還表示其中五百萬元是要行賄同黨的議員。賴素如業已取得一百萬元，遭到臺北地檢署檢察官聲請羈押。2013年3月30日，臺北地方法院裁定賴素如因臺北雙子星索賄案與同案被告程宏道均遭收押禁見，被戴上手銬、以囚車送往臺北女子看守所，編號「0224」。2013年8月23日，台北地院合議庭做出裁定，同意賴素如以1500萬新台幣交保候傳，並限制住居、限制出境、限制出海。2014年10月30日台北地方法院以收賄等罪名判決賴10年有期徒刑，賴素如則回應:「我一路走來，始終如一，是非自有公道，法官如果仔細看卷證資料，就可以還原真相，這些錢是政治獻金，並不是賄款。我不捨親朋好友和支持我的群眾為我受到屈辱，希望大家不要為我哭泣。」


title: 兼爱

text: 兼愛(「兼」、「兼相愛」或「兼相愛交相利」)是先秦墨家最重要的概念。在理論上，它的價值根源為「天」，且與仁、義密切相關。強調人我愛之相互性、言愛必含利是兼愛的獨到之處，此與墨子平民出身，重視物質實利有關。兼愛更有別於儒家以血緣親疏為基礎的仁愛和基督教所提倡的博愛。


title: 兼爱

text:
視人之國若視其國，視人之家若視其家，視人之身若視其身。(〈兼愛中〉)
為人之國，若為其國，夫誰獨舉其國以攻人之國者哉？為彼者由為己也。為人之都，若為其都，夫誰獨舉其都以伐人之都者哉？為彼猶為己也。為人之家，若為其家，夫誰獨舉其家以亂人之家者哉？為彼猶為己也，然即國、都不相攻伐人家不相亂賊，此天下之害與？天下之利與？即必曰天下之利也。(〈兼愛下〉)
愛人之親，若愛其親。(〈大取〉)


title: 兼爱

text: 墨子在世活動時間橫跨春秋戰國之交，彼時「諸侯力征」〈(節葬下)〉，戰況慘烈，「飢者不得食，寒者不得衣，勞者不得息」(〈非樂上〉)的狀況普遍存在。如何穩定政治情勢、消弭戰禍、重建社會秩序，使「飢者得食，寒者得衣，勞者得息，亂者得治」(〈非命下〉)是墨子最關心的課題。


title: 兼爱

text: 盜愛其室不愛其異室，故竊異室以利其室；賊愛其身不愛人，故賊人以利其身…。雖至大夫之相亂家，諸侯之相攻國者亦然。大夫各愛其家，不愛異家，故亂異家以利其家；諸侯各愛其國，不愛異國，故攻異國以利其國，天下之亂物具此而已矣。


title: 兼爱

text: 這邊也指出天下亂的肇因乃為了自身利益去賊害別人利益。另〈非樂上〉還提及「今有大國即攻小國，有大家即伐小家，強劫弱，眾暴寡，詐欺愚，貴傲賤，寇亂盜賊並興，不可禁止也」，大國大家攻伐小國小家，強勢者欺凌弱勢者，盜賊多有，這也是對當時亂象進行的側寫。


title: 兼爱

text: 如果我們採「兼愛只是其他九個觀念的中心」 之立場追溯本源，亂象四起最深沉的原因無非是人們「不相愛」。如何改變？墨子的解決之道為「以兼相愛交相利之法易之」(〈兼愛中〉)、「兼以易別」(〈兼愛下〉)。所謂兼相愛交相利，即「視人之國若視其國，視人之家若視其家，視人之身若視其身」(〈兼愛中〉)。若大家都視人若己，用兼愛取代虧人自利的別愛，那麼「諸侯相愛則不野戰，家主相愛則不相篡，人與人相愛則不相賊，君臣相愛則惠忠，父子相愛則慈孝，兄弟相愛則和調」(〈兼愛中〉)，如此天下之亂定能平息，百姓便可安居樂業。


title: 兼爱

text: 從兼愛思想形成的時代背景來看，兼愛是作為「興天下之利，除天下之害」的方法被提出，因此它是為了達成治亂目標所採行之手段，僅有工具性價值。但檢視《墨子》，兼愛不單有工具性價值，本身還具備道德上的普遍施用性、可成為人們依循的道德準則，故兼愛本身即含有內在價值。此內在價值根源何處？多數學者皆肯定「天志」為「兼愛」內在價值之根源。換言之，人們要實行兼愛，是出於天志的要求，這從《墨子》中可尋得明證：


title: 兼爱

text: 天下從事者，不可以無法儀，無法儀而其事能成者無有也…今大者治天下，其次治大國，而無法所度…故父母、學、君三者，莫可以為治法。然則奚以為治法而可？故曰莫若法天。…既以天為法，動作有為，必度於天，天之所欲則為之，天所不欲則止。然而天何欲何惡者也？天必欲人之相愛相利，而不欲人之相惡相賊也。(〈法儀〉)


title: 兼爱

text: 《墨子》首先描述了一個常態，某人欲完成某事，定有須遵循的「法儀」(即法則、標準)，沒有法儀則事情定不可成。但現在治天下治國者，卻無這樣的法儀。要如何找到這樣的法儀？《墨子》以為父母、學者、君者中仁者少，固不可效法，唯一可效法的就是天。既欲法天，我們的行為都要以天為標準，為天之所欲，止天所不欲，故應從事相愛相利，停止相惡相賊。天志，是人我兼相愛交相利的最後基礎。如〈天志下〉所云：「順天之意何若？曰：兼愛天下之人」，兼愛天下之人即順天之意。另〈天志上〉載「順天意者，兼相愛，交相利」，〈天志中〉載「愛人利人，順天之意」，因此，我們應兼相愛交相利，乃出於人應當效法天且為天之所欲。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 中華民國是聯合國于1945年成立时的創始會員國，當時中華民國與巴西共同提案召開國際衛生會議以便成立全主管世界衛生事務機構，1946年國際衛生會議順利召開，並通過「世界衛生組織」憲章，1948年世界卫生组织成立，为聯合國专门机构之一，中華民國就是其成员国。1949年，在第二次國共內戰中获胜的中国共产党在北京成立中华人民共和国，并实际统治中国大陆地区；中華民國政府则迁至台湾并實際統治臺澎金馬地區至今。1971年，中华人民共和国取得在聯合國的中國代表權，中華民國政府被迫退出联合国以及包括世界衛生組織在内的聯合國下属机构，失去與世界衛生組織相互間的官方聯繫。1972年第25届世界卫生大会（WHA）決議中華人民共和國正式取代中華民國在世界衛生組織的席位。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 自1997年起，中華民國每年都嘗試以不同名義（如以中華民國正式國名，或改以台灣、中華台北等折衷名稱）重新參與世界衛生組織以及世界衛生大會，但均遭到WHO秘书处的拒绝。馬英九政府上臺後，两岸关系大幅改善。2009年，WHO同意中華民國政府以觀察員身分参加世界卫生大会，同年5月行政院衛生署署長葉金川以「中華台北」的名義接受世界衛生大會的邀請。2017年5月，因蔡英文政府上台後兩岸關係惡化，使臺灣首次未能取得觀察員邀請函，最後經外交管道折衝，取得10張旁聽證。另外，2009年H1N1流感大流行在世界衛生組織的疫情通報網頁上，中華民國的病人列於「中華台北」項下，與2003年SARS期間中華民國的病人列入中國疫情不同。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 2003年隨著SARS疫情爆發，臺灣也成為疫區，卻因無法參與世界衛生組織（WHO），被國際排擠在外，無法接收最新防疫報告與防疫政策建議，因此臺灣決定申請加入WHO。中国大陆方面认为台湾参与WHO是“于法不符，于理不容，于情不合”，WHO是只有主权国家才能参与的组织台湾无权参加，但是如果台湾方面需要WHO提供技术援助，中国中央政府会予以积极考虑。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 時任總統陳水扁、副總統呂秀蓮與總統府副秘書長吳釗燮等更痛批中華人民共和國政府在國際施壓，抗拒中華民國加入WHO，并指中共说法「真是無恥的謊言」，並強調「台灣要遏止疫情的蔓延必須靠自己，不可能倚賴對岸的中共」。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 2003年4月，美國疾病控制與預防中心則派員前往台灣觀摩學習，並提供協助，以了解有效方法協助其他世界衛生組織成員國控制疫情。《自然》2003年4月17日時，由David Cyranoski撰寫新聞《對抗SARS的戰爭，台灣被孤立在外》（Taiwan left isolated in fight against SARS）


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 自2009年開始，世界衛生大會根据《聯合國大會2758號決議》及《世界衛生大會第25.1號決議》，以北京政府和台北政府通过协商谈判务实解决的办法，由總幹事邀请馬英九政府以中華台北為正式名稱，台湾取得觀察員身份参加世界衛生大會，但過程有台灣僑生黃海寧到現場抗議，指責時任衛生福利部部長的葉金川以中華臺北名義參加是“親中賣台”，蔡英文也称：“台灣不能為了參加世界衛生會議，犧牲主權。”。2009年的邀請函並未提及一中原則，然而2016年世界衛生組織（WHO）發給台灣新上任蔡英文政府的邀請函中首度加上聯合國2758號決議文，以「一個中國」的原則讓台灣用「中華台北」名義與會；同年5月23日，衛福部部長林奏延在世界衛生大會（WHA）致詞時自稱「中華台北」，未如過去馬政府7次出席時皆有提到「台灣」，時任行政院長林全表示：“衛福部長林奏延以中華臺北名稱演說，雖不滿意，但勉強可以接受。”


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 在世界衛生大會的總務委員會上，支持台灣與會的史瓦濟蘭、索羅門群島與反對台灣與會的中華人民共和國、古巴進行二對二發言，最終總務委員會建議不納入大會議程。大會期間，18國發言傾向支持台灣與會；會中支持台灣與會的圣文森特和格林纳丁斯、帛琉與反對台灣與會的中華人民共和國、古巴進行二對二發言，大會主席（俄羅斯衛生部長）裁示依總務委員會建議此案不納入大會議程，逕付大會鼓掌通過。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 2018年5月，僅有立法委員、監察委員和民間團體代表進入大會旁聽。根據自由時報報導，世界衛生組織回覆法新社詢問時指出未邀請台灣參加世界衛生大會是因為過往「兩岸間的諒解」已不存在，若是兩岸再度就參與達成諒解將有助與會。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 在世界衛生大會的總務委員會上，支持台灣與會的史瓦帝尼、索羅門群島與反對台灣與會的中華人民共和國、古巴進行二對二發言，最終總務委員會建議不納入大會議程。大會期間，23國及馬爾他騎士團發言傾向支持台灣與會；會中支持台灣與會的聖文森、馬紹爾與反對台灣與會的中華人民共和國、巴基斯坦進行二對二發言，大會主席（辛巴威衛生部長）裁示依總務委員會建議此案不納入大會議程。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 2019年5月，14個中華民國邦交國致函提案將「邀請台灣作為觀察員參加世界衛生大會」列入議程，而美國、日本、歐盟、英國、德國、澳洲、義大利、立陶宛、加拿大、法國、祕魯等國的官方機構亦表態支持台灣與會；該年合計共有34國、地區或國際組織透過各種管道支持台灣與會，相較往年有所增加。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 在世界衛生大會的總務委員會上，支持台灣與會的史瓦帝尼、宏都拉斯與反對台灣與會的中華人民共和國、古巴進行二對二發言，最終總務委員會建議不納入大會議程。大會期間，23國發言傾向支持台灣與會；會中支持台灣與會的聖文森、馬紹爾與反對台灣與會的中華人民共和國、巴基斯坦進行二對二發言，大會主席（寮國衛生部長）裁示依總務委員會建議此案不納入大會議程。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 12月31日，台灣去函給中國大陸以及世界衛生組織，表示根據台灣蒐集到的情報，得知在武漢出現呼吸道疫情，除了請教相關疫情資訊，也表達出擔心有人傳人的可能。世界衛生組織對此表示「收到了」後沒有再作進一步回覆。同日，中華民國衛生福利部疾病管制署和世界衛生組織國際衛生條例（IHR）窗口和中國大陸當局聯繫，希望能夠幫忙查證並確認相關疫情。此外，中華民國外交部也請駐日內瓦辦事處跟世界衛生組織秘書處聯繫，希望他們能夠注意相關疫情，世界衛生組織秘書處回應表示「知道了！會轉給專家處理」，後來後續的處理沒有公布在內部網站。而台灣衛生福利部疾病管制署分享的訊息，亦並未被上載到IHR內部網站的一個提供所有國家共享流行病及因應作為資訊的平台。中華民國（台灣）政府于2020年4月11日公開這封與世衛組織的電文，台灣方面表示已強烈暗示人傳人可能，其中提到非典型肺炎特性且病患皆採用隔離治療，只要把訊息清楚地告訴世界，它處理的態度如何，一切就很清楚了，各方對於此點持不同意見。美國總統川普也在推特上引述這個事件，譴責世界衛生組織「為何世界衛生組織忽視台灣在12月底提及病毒可能人傳人的示警電郵？為何世衛多次談冠狀病毒資訊不是不精準就是誤導？」


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 中華民國政府於2020年1月21日確認台灣出現首位2019冠状病毒病患者，世界衛生組織於1月22日召開緊急會議商討此次疫情，會議並未邀請台灣，中華民國成為唯一有移入個案而未獲邀請者。中央流行疫情指揮中心表示遺憾，指會透過與台灣友好的專家取得資料。中華民國總統蔡英文召開國家安全會議，會後與同時是流行病學家的副總統陳建仁接受媒體訪問，呼籲中華人民共和國政府公開疫情資料及要求加入世界衛生組織，指世衛不應排除台灣對抗疫情。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 中華人民共和國外交部回应稱，1月13日至14日已邀请台湾专家到武汉进行实地考察。外交部发言人耿爽指，台灣能够及时获取世卫组织发布的全球突发公共卫生事件訊息，台湾发生的突发公共卫生事件信息也能够及时向世卫组织通报，有需要时世卫组织专家可赴台进行考察或提供援助，否认将台湾排除在世卫组织之外会影响台湾应对当前疫情。耿爽還表示：「没有人比中国中央政府更关心台湾同胞的健康福祉，台灣參與國際組織須在「一個中國」原則下安排，根據中方與世界衛生組織的達成的共識，台灣專家可以參加世界衛生組織的相關會議。」中華民國外交部发言人欧江安對此表示：「中国政府无权就台湾参与世卫组织提出任何矮化台湾地位的安排，只有台湾的民选政府能代表台湾2300万人民以及守护台湾人民的健康人权。」台北市長柯文哲受訪時也表示，既然耿爽這樣表態，那應趕快讓台灣進入世界衛生組織。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 1月22日，《自由時報》報道，中華民國衛生福利部表示若中國大陸將台灣列入其病例數，將立即抗議。而對於有中國大陸傳媒將台灣病例以「台灣省」名義列入中華人民共和國病例數，中央流行疫情指揮中心認為中國大陸官方文件未列入，傳媒列入是無法限制，暫時不會抗議。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 1月23日，中華民國外交部发言人欧江安表示：「中国外交部在-{zh-cn:新冠;zh-tw:武漢}-肺炎疫情急剧升高之际，积极向台湾分享疫情資訊，还以中央政府自居，进行政治操作，贬损台湾的国家主权及地位，中华民国台湾外交部对中国行径深表遗憾，并予以谴责。」


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 1月23日，針對世界卫生组织在新冠肺炎疫情报告中，将台湾通报的一个确诊病例，列在中国台湾（Taiwan, China）项下。中華民國外交部認為世界卫生组织配合北京政府蛮横无理要求，不专业，指示驻日内瓦办事处立即向世界卫生组织总干事谭德塞表达抗议，要求更改。美國疾病管制與預防中心原將台灣及中國大陸在疫情地圖上標示為同一顏色，中华民国外交部並表示向美方提出關切後已做出更改，並將台灣納入有確診病例的名單。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 1月30日，日本首相安倍晉三在參議院預算委員會上質詢時，日本維新會議員音喜多駿質詢，提到WHO將台灣排除在外，甚至在這次新冠肺炎的疫情研討上，也未邀請台灣專家與會，違背世界合作的概念。安倍晉三回答表示日本長期以來，考慮到國際保健的問題，都應當促進“那個地區”的加入。同日，歐盟對外事務部認為，面對新冠肺炎疫情爆發，台灣應被納入世界衛生組織。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 2月2日，就意大利及越南因應肺炎疫情，禁止或一度禁止台灣航班入境問題，外交部召開記者會，認為有關決定是受世界衛生組織將台灣列入中國的影響，對台灣人不公平，促請世衛修改有關資訊。翌日，中華人民共和國代表團在世界衛生組織執委會上批評台灣發放不實訊息，找藉口指控中國大陸阻礙台灣參與世界衛生組織會議。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 2月6日，中華民國外交部發言人歐江安批評世界衛生組織做法「荒謬」，疫情報告中不僅將台灣列入中國，還在數日內數次更改台灣稱呼，由「中國台灣」（Taiwan, China）改為「台北直轄市」（Taipei Municipality），再改為「台北」（Taipei），最後改為「台北及周圍地區」（Taipei and environs），指這些名字都不正確，「我們的名字叫做台灣，正式國名中華民國」，並表達嚴正抗議。中國國務院台灣事務辦公室則發文批評「民進黨當局和台獨分裂勢力」利用疫情宣傳台灣參與世界衛生組織議題，「企圖利用疫情趁火打劫，拓展所謂國際空間」，指民進黨不承認「九二共識」令「中華台北」名義參加世界衛生大會政治基礎不再存在，並重申台灣參與世衛須在「一個中國」原則下解決，絕不允許「以疫謀獨」。中華民國大陸委員會其後反駁國台辦說法是推卸責任、模糊焦點。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 2月3日至2月8日在日內瓦舉行的世界衛生組織執行委員會會議期間，共有邦交國史瓦帝尼、巴拉圭、瓜地馬拉、海地、宏都拉斯、聖克里斯多福及尼維斯、諾魯及馬紹爾群島8國以及美國、日本、德國代表歐盟27個會員國、英國、澳大利亞、紐西蘭與比利時表態不該排除臺灣參與世衛相關議題討論。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 2月9日，世界衛生組織記者會上公共衛生緊急計畫執行主任說明下週2月11、12日400多位專家人士與會關於新型冠狀病毒肺炎的「全球研究及創新論壇」，高風險區的合作夥伴將以線上模式參與，包含臺灣以「臺北」的名義參與。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 2月20日，《金融时报》援引台灣官員說法報導，台灣醫師從中國大陸同事處得知當地醫護人員身體不適，顯示病毒有人傳人跡象。3月24日，中央流行疫情指揮中心疫情監測組組長周志浩表示，“我們12月31日確實有寄送電子信函給對岸、世界衛生組織，是將我們所蒐集情報，在湖北武漢有個呼吸道疫情，也請教他們詳細情形怎樣，有無人傳人可能性，的確是有詢問這件事”。中華民國衛生福利部疾病管制署和世界衛生組織國際衛生條例（IHR）窗口和北京當局聯繫，希望能夠幫忙查證並確認相關疫情。此外，中華民國外交部也請駐日內瓦辦事處跟世界衛生組織秘書處聯繫，希望他們能夠注意相關疫情，世界衛生組織秘書處回應表示「知道了！會轉給專家處理」，後來後續的處理沒有公布在內部網站。而台灣衛生福利部疾病管制署分享的訊息，亦並未被上載到IHR內部網站的一個提供所有國家共享流行病及因應作為資訊的平台。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 3月28日，香港電台英語節目《The Pulse》，記者唐若韞經Skype訪問世衛助理總幹事艾爾沃德（Bruce Aylward），當記者問及會否重新考慮台灣的世衛成員資格時，艾爾沃德未有即時回應，其後記者重覆問題時，對方指無必要，要求問下一個問題，並突然中斷對話，懷疑是艾爾沃德所為。記者之後再聯絡艾爾沃德，希望他評論台灣抗疫表現。惟艾爾沃德表示已經說過中國的情況，並指觀察中國不同的地區時，做得很不錯（when you look across all the different areas of China, they've actually done quite a good job）。翌日世衛發表新聞稿回應，稱台灣的會籍問題取決於組織成員國，而非組織僱員。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 11月9日至14日，世界衛生大會以視訊方式正式復會。在總務委員會上，支持臺灣與會的史瓦帝尼、諾魯與反對臺灣與會的古巴、巴基斯坦進行二對二發言，最終總務委員會建議不納入大會議程。大會期間，會中支持臺灣與會的馬紹爾、宏都拉斯與反對臺灣與會的古巴、巴基斯坦進行二對二發言，大會主席（挪威衛生部常任副秘書長）裁示依總務委員會建議此案不納入大會議程。同時世界衛生組織在其臉書直播页面將有關台灣的中英文留言全部屏蔽。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 2021年5月，七大工業國集團外長會議表明支持台灣參與世界衛生組織及世界衛生大會；美國國務卿布林肯呼籲世界衛生組織總幹事邀請台灣以觀察員身份參與世界衛生大會；同月法國參議院及4月捷克參議院皆在0票反對下通過支持台灣參與世界衛生大會的決議。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 5月24日至6月1日，世界衛生大會以視訊方式舉行會議。在總務委員會上，支持臺灣與會的馬紹爾群島、聖克里斯多福與反對臺灣與會的古巴、巴基斯坦進行二對二發言，最終總務委員會建議不納入大會議程。大會期間，23國及馬爾他騎士團發言傾向支持台灣與會；會中支持臺灣與會的諾魯、史瓦帝尼與反對臺灣與會的古巴、巴基斯坦進行二對二發言，大會主席（不丹衛生部長）裁示依總務委員會建議此案不納入大會議程。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 2022年5月22日到28日，世界衛生大會在日内瓦召开，台湾再次未能获准以观察员身份参加此次会议。中華民國外交部表示，已有71个国家的行政机关、立法部门、跨国议会组织及逾3700名政要、议员等支持台湾参与世界卫生组织。中國外交部發言人表示，有近90个国家致函世卫组织反对台湾参加世卫大会。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 在世界衛生大會的總務委員會上，支持臺灣與會的聖文森、貝里斯與反對臺灣與會的中華人民共和國、古巴進行二對二發言，最終總務委員會建議不納入大會議程。大會期間，23國及馬爾他騎士團發言傾向支持臺灣與會；會中支持臺灣與會的史瓦帝尼、吐瓦魯與反對臺灣與會的中華人民共和國、巴基斯坦進行二對二發言，大會主席艾哈邁德·羅布勒·阿卜杜勒 （Ahmed Robleh Abdilleh，吉布地衛生部長）裁示依總務委員會建議此案不納入大會議程。


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 觀察員并不受主权国家的限定，如羅馬教廷及巴勒斯坦國等非主权国家都是世卫的正式觀察員，但是根據世界衛生組織的規定，世衛認定的非主權領地若要加入世界衛生組織，需要主權國代為申請。根據《世界衛生大會議事規則》第三條第二項的規定，幹事長得邀請觀察員參與世界衛生大會，而邀請對象則有三類：


title: 中華民國與世界衛生組織關係

text: 馬英九政府时期，台湾曾以“中华台北”的名义，以观察员身份参加世界卫生大会。反對人士認為民進黨政府時期所推動的會員案並不被馬政府所採用，世衛幹事長也因此不會以第一類的身份邀請中華民國。而另一方面，中華民國並未簽署世衛組織法，當然也無法以第三類的身份，接受幹事長的邀請擔任觀察員。在此一客觀認識下，所謂「已代為申請為副會員的領地」，極有可能被視為中華民國被邀請成為觀察員的身份意涵。反對人士認為中華民國目前觀察員身份及名稱與參與世衛大會的作法，極可能遭中華人民共和國政府宣稱臺灣是其主權的一省之圈套。


title: 暖爱

text: 《暖爱》（），2017年中国偶像剧。本剧改编自作家连谏的小说《凉爱》，2016年7月至10月拍攝，由翟天临、江铠同领衔主演，于2017年8月11日在上海电视剧频道首播，2017年11月21日于安徽卫视上星播出。


title: 32型潜艇

text: 32型潛艇（北約代號:“清級”，英文："Qing-class"）《水下发射试验先锋艇》是中国人民解放军海军继1965年制造入役的高尔夫级200号试验潜艇之后研制的新型导弹试验用途的潜艇，是世界最大的常規動力潛艇。巨大的指揮台圍殼是因為內部容納有貫穿艇體的大型試驗艙段，能安置3枚「巨浪2」潛射洲際導彈，也有可能透過分格安裝多枚巡弋飛彈。不过有消息指出，032级潜艇虽然表面上是以弹道导弹试验潜艇的身份出现，但是其真正的使命并非实验弹道导弹，032级潜艇的实际用途是作为一艘先进的探测器、传感器试验和探测器工程潜艇使用。


title: 32型潜艇

text: 32型服役后并没有被用于试射巨浪-2弹道导弹，而是被用于埋布东海和南海的水下监听网系统和水底传感器网络。也许这些任务会从东海延续至第二岛链外。而其自身携带的各种新式传感器也完全不同于解放军现有的水下传感器体系。32级的传感器设计被认为是解放军水下探测手段的一次飞跃。


title: 三陰性乳癌

text: 三陰性乳癌（，TNBC）也称三阴性乳腺癌，是指缺乏（ER）、孕酮受体（PR）表达与缺乏表皮生长因子受体2（HER2）基因表达的乳癌，临床上一般通过免疫组化确定。这三个基因表达的特征常见于其它乳癌中，却少见于此分型中，如激素治疗等在内的常见乳癌治疗方案往往针对这两种激素受体和HER2基因，因而这些疗法对三阴性乳癌患者一般无效。目前主要采取化疗对该癌症包括转移期在内各个阶段进行治疗。虽然化疗可在病理学意义上完全消除许多三阴性乳腺癌患者的肿瘤，但因复发率较高，对患者预期生存时间改善不大，这一矛盾现象也被称为“三阴性悖论”。与其它药物进行联合治疗已经被临床试验证实有效。在美国，超50%的可选择手术的患者选择了乳房切除术。


title: 三陰性乳癌

text: 三阴性作为一种侵袭性表型，主要表现为基底样或正常乳腺样肿瘤，90%为单灶性浸润性导管癌。该型癌症易发转移，复发较多且较早，缺乏的靶向治疗方法。该型癌症具有高度异质性，因此可能并非单一疾病，而是不同疾病之集合，依据组织学、细胞起源、突变、转移潜能、疾病进展、治疗反应和临床结果等，还可以分出可以采取不同治疗策略的亚型，如针对BRCA突变的患者已经出现等靶向治疗药物。不同亚型对药物的反应也不同，如病人无BRCA1/2突变或有肿瘤浸润淋巴细胞浓度增加，则已有试验证实卡铂联合紫杉醇进行化疗效果更好。对于不同亚型的预后也会有所差异，诺丁汉预后指数可以帮助进行预后判断，但需要更激进治疗者除外。


title: 三陰性乳癌

text: 该症的风险因子的研究仍然受限于对三阴性乳癌的分型研究与人口统计数据。其在美国乳癌病例中占15%左右，在亚洲的乳癌病例中占10-17%。多发于年轻女性，可能与BRCA1基因突变相关。非洲裔、西班牙裔等群体在内特定族裔呈现高发，可能与较差社会经济地位相关。肥胖亦为该疾病的风险因子，身高体重指数较高者易患病。对于不到40岁的女性群体，长期口服避孕药物是否促进该型癌症发生，目前试验数据的结果尚存矛盾。


title: 三陰性乳癌

text: BRCA基因突变携带者易感于乳腺癌、卵巢癌、胰腺癌和前列腺癌等多种癌症，携带该突变是三阴性乳癌的风险因子之一。波兰和澳大利亚的研究显示，BRCA突变者占三阴性乳癌群体的10%左右。现有试验表明，BRCA1突变群体采取添加顺铂的化疗之效果较其他群体更优，双侧乳房摘除和卵巢摘除对BRCA1基因突变效果亦较好。


title: 三陰性乳癌

text: 超八成的三阴性乳癌表达突变p53蛋白，阻碍正常的DNA修复，突变之p53蛋白被视为三阴性乳癌的病因。用诱导DNA单链断裂，破坏无法修复DNA损伤的癌细胞之DNA，可清除肿瘤的发生，而对于有DNA损伤修复能力的普通细胞而无害。BRCA1/2介导了同源重组，对BRCA1/2突变携带者使用PARP抑制剂，可以致使肿瘤细胞死亡，目前以合成致死性的理论解释之，即正常之BRCA和PARP同时缺失可以致死。相关药物已经进入临床试验阶段并针对BRCA突变者有较好疗效。


title: 三陰性乳癌

text: 病理组织学的分型有助于预后的判断和药物试验的筛选。浸润性导管癌是最常见的形态，转移率高，预后较差。采用苏木素-伊红染色可以识别腺样囊性癌，该分型较其它三阴性乳癌增殖率较低，预后较好。髓样癌较为罕见，淋巴结很少受累，一般预后良好。化生性的形态亦罕见，多发于老年人，化疗效果差，患者诊断后平均生存期不足一年。


title: 三陰性乳癌

text: 此外，以组织学方法进行染色可以识别雄激素受体表达阳性者，占三阴性患者数量的四分之一左右。雄激素能促发乳房肿瘤发生，高血浆雄激素水平的女性在绝经后更易患乳腺癌，已证实雄激素可以在动物实验、体外细胞系中诱发癌症，体重指数增加、饮酒和吸烟可能与体内雄激素水平上升有关。雄激素受体表达阳性的三阴性乳癌患者总生存率较高，预后较好。使用雄激素抑制剂靶向治疗三阴性乳腺癌已经进入临床试验阶段。


title: 三陰性乳癌

text: 三阴性主要为临床用语，基底样为cDNA微阵列定义的分子表型。基底样和三阴性两个术语被交替使用但有所差异，基底样分型占据三阴性乳癌的70-80%，基底样基因表达可能是三阴性乳癌患者之间的主要生物学差异。依照基因表达图谱，三阴性乳癌大致可以分为基底样、非基底样、Claudin-low型或基底样免疫激活、基底样免疫抑制、雄激素受体表达、间叶细胞等分型，以及其它的分类方法。不同分型间显示出的免疫调节、雄激素信号、生长因子通路等差异为药物研发提供了靶点。


title: 希爾夫婦被外星人綁架事件

text: 希爾夫婦被外星人綁架事件是一起疑似外星人绑架一對美國夫婦的事件，（Barney and Betty Hill）公開表示自己在1961年9月19日至20日之間在新罕布夏州遭到外星生物綁架，這起事件也是第一次廣為人知的外星人绑架事件。


title: 希爾夫婦被外星人綁架事件

text: 希尔一家生活在美国新罕布什尔州的朴次茅斯。巴尼·希尔（）是美国邮政的员工，而他的妻子贝蒂（）则是一名社会工作者。贝蒂也是全国有色人种促进会（National Association for the Advancement of Colored People）的一名社团领袖。