title: 月之海

text: 2017年5月29日，在日本武道館舉行「2017年月之海週年紀念」演唱會，SUGIZO嘗試用氫燃料電池為自己的吉他部份以及會場紀念品發售範圍發電，成為世界上首個嘗試採用氫動力發電的演唱會；主唱RYUICHI宣布新專輯已進入錄音階段，預計將於年底發行、以及年底加開「LUNA SEA The Holy Night 2017」聖誕演唱會的消息。2017年8月25日，在上海參加首次於日本國外舉行的SUMMER SONIC音樂節，並在第二天壓軸演出。新專輯《LUV》於2017年12月20日發行，並登上ORICON當週排行第4名。2017年12月23、24日於埼玉超級競技場舉行「the Holy Night」，LUNA SEA與Honda及TOYOTA合作，全員台上表演設備全數採用氫燃料電池車發電。。2017年12月24日完成埼玉超級競技場「the Holy Night」演出後，宣布將在2018年6月於幕張展覽館（MAKUHARI MESSE）再次舉行LUNATIC FEST，並同樣將以初期團名擔任開場表演。


title: 月之海

text: 月之海是在1980年代末期形成的，同一時間的美國和英國音樂環境正發生劇變，在1980年代初期開始稱霸主流市場的華麗金屬遭到崛起的油漬搖滾和另類搖滾完全擊倒。然而在日本的土地上，正統的搖滾樂團才正在茁壯，並未來得及跟上西方國家的重型音樂運動（如英國重金屬新浪潮、灣區鞭擊金屬等）。而當日本的視覺系樂團在音樂市場上掀起一場運動，並由X JAPAN在前線攻下主流市場、視覺系終於得到樂壇承認並取得成功的時刻，月之海也形成一股勢力。在1990年代初期，他們仍是地下樂團，音樂風格包括龐克搖滾與哥德搖滾，甚至具備一些硬核龐克的特徵。根據美國線上音樂資料庫Allmusic音樂評論家的說法，月之海的音樂「深深扎根於1980年代的硬式搖滾中，他們憑藉多才多藝的漸進方式進行歌曲寫作，而其較為柔和抒情的那一面，則在樂團職業生涯的後期展現得相當強勁」。


title: 月之海

text: 成員的個人音樂背景也影響了樂團風格，例如早在孩提時期，吉他手SUGIZO和鼓手真矢就分別對小提琴和傳統的太鼓有所造詣。他們也喜歡不同的音樂類型，例如主唱RYUICHI和鼓手真矢偏好流行音樂，而吉他手SUGIZO、INORAN和貝斯手J則喜歡更重的硬式搖滾。SUGIZO喜歡英國的獨立音樂文化，而J喜歡美國的搖滾樂風。至於日本的樂團中，自成立初期就對月之海有特別的影響，其中RYUICHI的唱法和視覺靈感來自於他們的主唱。貝斯手J表示：「應該沒有其他樂團，在各自的演出、言行、存在感等個性上都如此鮮明吧」。此外，月之海儘管與視覺系前輩X JAPAN在音樂方向上完全不同（前者是哥德、龐克和前衛搖滾；後者則是傾向重金屬和古典樂），但這兩個樂團自1990年代初期以來，便有著密切深厚的事業關係和私人交情。在地下樂團（Indies）時代，團員便與hide結識；之後所發行的首張專輯並由YOSHIKI所創立的Extasy Records所發行。


title: 月之海

text: 月之海歷年的音樂作品包含各種音樂風格的歌曲，包括龐克和後龐克（例如〈PRECIOUS...〉、〈Déjàvu〉與〈JESUS〉）；哥德搖滾（例如〈MOON〉與〈LASTLY〉）；硬式搖滾（例如〈STORM〉與〈HURT〉）；另類搖滾（例如〈TRUE BLUE〉與〈gravity〉）；前衛搖滾（例如〈GENESIS OF MIND 〜夢の彼方へ〜〉與〈1999〉）和抒情歌曲（例如〈BREATHE〉與〈LOVE SONG〉）。樂團的一些歌曲中還加入小提琴（例如〈Providence〉、〈GENESIS OF MIND〉與〈MOTHER〉），皆是由SUGIZO演奏。他們還創作過長篇作品，例如9分鐘長的〈VIRGIN MARY〉、10分鐘長的〈FOREVER & EVER〉，以及將近23分鐘的〈THE ONE -解構重生-〉。樂團大部分的歌詞都是日文，但許多歌曲都包含一些英文的單字或歌詞。雖然自1993年以來，所有歌詞和樂曲都歸功於樂團整體，但多年來每個成員其實都有特定的原創歌曲。而歌詞幾乎都是由主唱RYUICHI寫的，主題大多圍繞在「光芒」、「狂風」、「飛翔」、「翅膀」、「時間」、「記憶」、「夢想」、「生命」、「月亮」等意象。由RYUICHI創作的歌曲僅限〈UNTIL THE DAY I DIE〉和〈Lost World〉。大部分歌曲最初是由J、INORAN或SUGIZO組成，真矢貢獻的作品是〈inside you〉和〈ECHO〉，而〈MILLENNIUM〉是與SUGIZO共同創作。


title: 月之海

text: 當被問及樂團的歌曲中是否藏有暗示訊息時，SUGIZO表示月之海沒有任何理由發表政治看法，他們只專注於創作能刺激想像力和表現力的音樂，並將其作為「反映現實的催化劑」。SUGIZO還表示，他的電吉他風格試圖探索一些瞪鞋搖滾樂團呈現出的迷幻感，並運用在月之海的音樂中，例如〈WISH〉、〈ROSIER〉和〈STORM〉。在月之海中，他嘗試以搖滾吉他的方式來表達、浩室音樂與的一切。也因此，音樂界將SUGIZO稱為「效果器中的鬼才」。樂團進入錄音室進行新作品的錄製工作前，五位成員常會暫時合宿，一同創作新的素材。


title: 月之海

text: 許多在月之海後成立的新樂團或音樂人，特別是視覺系藝術家，大多數都受到月之海的影響。美國線上音樂資料庫Allmusic音樂評論家艾列克謝·埃雷門科寫道：「在《SHINE》發行後，月之海在接下來的十年中，影響了數以百計的樂團」。曾表明受到月之海影響或表達過崇仰之意的音樂人包括雅-miyavi-、Nogod、MUCC、A9、12012的鼓手川內亨、、SID的貝斯手明希、D的主唱淺蔥和吉他手英蔵、的主唱、、 的主唱凌、、、惡夢、Kagrra,、the GazettE。的鼓手靖乃表示，他是因為真矢而開始打鼓。該樂團的前任吉他手是SUGIZO和INORAN的樂迷。凡爾賽宮的成員透露，他們受到月之海和X JAPAN的影響最大。主唱KAMIJO表示：「我認為日本音樂界中，沒有任何人不受他們影響」。同樣，GALNERYUS和的吉他手Leda也也表示：「以前原本對音樂沒有特別興趣，直到有個朋友給我聽了X JAPAN和月之海」。的主唱隼人和吉他手祐彌表示，月之海是他們加入視覺系運動的主因。


title: 月之海

text: 在月之海中沒有團長，J對此表示：「因為每個人都可以在各個方面積極的展現音樂性，所以我們不需要有領導者」。他們的作品通常由成員之一編寫原曲，之後由所有成員以的方式接續創作並進行詞曲的修改。單曲通常為SUGIZO或J創作，而單曲中的收錄曲（俗稱B面曲）以INORAN的創作為主；大多數歌詞由RYUICHI負責編寫。


title: 俗語

text: 俗語就是慣用語，指約定俗成，廣泛流行於某時某地的口語。從廣義來看，俗語包括諺語、歇後語（引註語）、常用的成語，但不包括並不通俗和古雅書面語中的成語，或名著中的名言警句；從狹義來看，俗語是具有地區特點的語言。俗語來源很廣，既來自人民群眾的口頭創作，也和詩文名句、格言警語、歷史典故等有關連。


title: 俗語

text: 俗語歷史久，使用廣，名目繁多，說法不一，有：「里言」、「俚言」、「鄉言」、「俗言」、「傳言」、「常言」、「邇言」、「恆言」；「里諺」、「野諺」、「古諺」、「鄉諺」、「俗諺」；「里語」、「俚語」、「民語」、「常語」、「古語」、「直語」、「鄙語」、「諺語」；「俗話」、「古話」、「煉話」、「常談」、「俗談」、「方言土語」、「街談巷語」等。可見，歷來人們對於俗語的理解並不一致。


title: 俗語

text: 後來，劉向《說苑·貴德》和班固《漢書·路溫舒傳》引述路溫舒寫給漢宣帝信中的話語，正式用「俗語」來指通俗、形象、廣泛流行在人群眾中的定型語句：「故俗語-{云}-：『畫地作獄，議不可入；刻木為吏，期不可對。』此皆疾吏之風，悲痛之辭也。」（《說苑·貴德》）「故俗語-{云}-：『畫地作獄，議不入；刻木為吏，期不對。』此皆疾吏之風，悲痛之辭也。」（《漢書·路溫舒傳》）


title: 俗語

text: 例如，「兵敗如山倒」用的是明喻，用「如」把本體「兵敗」和喻體「山倒」連接起來，比喻軍隊戰敗；又如「窮人一條心，黃土變成金」，在本體和喻體間用「是」連接起來，比喻黃土能變成金子，人能由窮變富；借喻手法俗語運用得最普遍，好像「紅花還得綠葉扶」，就是把喻體「紅花還得綠葉扶」當成本體來說，比喻即使一個有本領、有能力的人也需要別人幫助。


title: 俗語

text: 借代是不把要說的人或事物直接說出來，而是借用與其有密切關係的其他事物或名稱代替。借代可以是：借本體事物最突出的特徵代替本體事物；借與本體事物有密切關係的其他事物代替本體事物；借本體事物的一部分代替本體事物；借本體事物產生的結果代替本體事物等。俗語簡短，借體必須在形象、性質上有顯著、典型的特徵，使人一目了然。


title: 俗語

text: 例如，「撿了芝麻丟了西瓜」，「芝麻」代替小事，「西瓜」代替大事、重要事情；「情人眼裏出西施」句用中國古代美女「西施」代指美女；「三百六十行，行行出狀元」，「狀元」就代替了傑出人物；至於「家家有本難唸的經」，「難唸的經」就是為難的事情了。


title: 俗語

text: 誇張，顧名思義是要故意把事實誇大或縮小，達到修辭效果。誇張一般分為直接誇張和融合誇張兩種。前者是直接突出、誇大或縮小事物的某種特徵，把事物說得比實際更好，更強烈；後者是運用比喻、比擬、借代，與誇張相融合的表現形式，用來加強誇張的意味。


title: 俗語

text: 例如，「人老骨頭硬，鐵打都不動」，用「鐵」來誇大體頭之硬，比喻人越老越堅強；「一尺水，百丈波」，「一尺水」說成能抓起「百丈波」，不言而喻，這是誇大事實；「一腳踢倒泰山，一步邁進黃河」比喻人心情急切，想一下子把事辦好，而事實上，泰山是一腳踢不到的，黃河是一步邁不過去的；還有，「早上浮雲走，後晌曬死狗」，用「曬死狗」誇大天氣熱的程度。


title: 俗語

text: 雙關是利用詞語的不同含義或讀音相同、相近的特點，表面上說一件事，而實際上替的是另一件事。俗語中，借義雙關和詣聲雙關用得較多。借義相關是利用詞語的不同含義構成的雙關，諧聲雙關是利用詞語的讀音相同或相近構成的雙關。


title: 俗語

text: 例如，「火燒芭蕉心不死」，表面上說的是芭蕉的「心」不死，實際上是指人心不死，比喻不甘失敗，或不肯罷休；「驢唇不對馬嘴」、「牛頭不對（搭）馬嘴」。表面上說的是「驢唇」對不上「馬嘴」，實指兩方面或兩件事不相符合；「跳進黃河洗不清」表面上說的是，人跳進黃河也洗不清身子，實際意義是人的冤屈無法辯白，恥辱洗不掉；又如，「鐵公雞一毛不拔」，表面上說的是鐵製的公雞拔不下一根羽毛，實際上說是說人吝嗇，一毛不拔。


title: 俗語

text: 對偶就是把兩個結構相同或相似、意思相關、字數相等的短語或句子對稱地排列在一起。比如「眼盲無畏虎豹，耳聾不怕火炮」，比喻不識相、不長眼。「太歲頭上動土，祝融廟裏放-{火}-」比喻去招惹很兇惡的人。閩南俗諺「放疼飛，捏驚死」，捉到一隻小鳥，放手怕它飛走，捏住怕它死掉。比喻猶豫不決、患得患失。


title: 艾瑞卡 (德国军歌)

text: 艾瑞卡（Erika），二战时期德国军歌，词曲均由德国军歌作曲家 赫爾姆斯·尼爾（，1888－1954）于1930年代创作，1938年出版。Erika是德国一种常见的花卉植物，属于石楠科。歌词用拟人化的修辞手法，像赞美一位美女一样赞美艾瑞卡，表达一种对家乡对祖国的热爱之情。歌曲旋律不像德国老军歌《普鲁士军歌》那样雄壮悲情，而是相当轻松浪漫，是二战中德国军人最喜爱的歌曲之一。


title: 艾瑞卡 (德国军歌)

text: 词曲作者Herms Niel参加过第一次世界大战，任德军第423步兵团军乐队队长，1918年复员，在一个税务局任小公务员。1927年加入波茨坦骑士交响乐队，担任创作员。1933年5月1日加入纳粹党。除《艾瑞卡》之外，他还创作了《Antje, mein blondes Kind》、《Es war ein Edelweiß 》、《Adlerlied》、《Rosemarie》等歌曲。Herms Niel始终从事音乐创作，没有参加过战斗。1954年6月16日Herms Niel因病逝世于埃姆斯河畔的林根小镇。


title: 寇鴻萍

text: 2022年，寇鴻萍遭稅務局票控11項蓄意意圖逃稅罪名，控罪書指出，寇鴻萍於2009年至2017年期間，5次在提交課稅年度報稅表時，聲稱父親寇賡發與她連續全年同住，而無付出十足費用。在2010至2012年期間，3次在個別人士及連同的梁寇鴻萍公司損益帳上聲稱，辦公室助理支出為每年28.8萬港元；及在2012年，3次在僱主填報的薪酬及退休金報稅表上聲稱，僱員孫永斌及鍾永慧在該些年度內，每年份別獲9.6萬港元薪金。她早前否認全部控罪，經審訊後，於2022年7月15日在西九龍裁判法院被裁定全部控罪罪成，於同年7月29日被判入獄9個月。


title: 牧夫座空洞

text: 其他天文學家也開始研究這個空洞，很快就在其中發現一些星系。在1987年，J 穆迪、羅伯特克須娜、G 麥考潘和S葛利格里發表在其中發現了8個新的星系。1988年，M斯特勞斯和約翰·修茲勞宣布發現了另外3個星系。1989年，葛雷·艾德林、G Bothun、羅伯特P. 克須娜和Ron Marzke宣布發現了15個星系。更多的星系繼續被發現，到1997年在牧夫座空洞內發現的星系總數已經達到60個。


title: 古斯塔夫·库尔贝

text: 库尔贝出生于法国东部紧挨瑞士的杜省奥爾南，父亲雷吉斯·庫爾貝（Régis Oudot Courbet）是一位农场主，其母名為塞爾維（Sylvie），他的姐妹柔伊（Zoé）、澤莉（Zélie）和朱丽叶（Juliette）是他最早的模特。1839年他到巴黎学习法律，常到卢浮宫观摩大师们的绘画，在父亲的支持下改学绘画，先在斯特本和海森画室学习，但不久离开，自行以临摹大师们的作品学习。


title: 古斯塔夫·库尔贝

text: 1849年，他回到家乡，创作了《碎石工》（二战期间被毁）、《奥南的葬礼》等如实反映生活的作品，成为现实主义艺术的领导人，他坚决反对旧的传统观念和习俗，成为背叛传统画派的新一代艺术家的领袖。他还创作了许多著名的风景画，并写作了散文和政论文，呼吁民主和自由。1856年，他访问德国，受到热烈的欢迎。


title: 古斯塔夫·库尔贝

text: 他拒绝了拿破仑三世授予的荣誉军团十字奖章，使他的人气大增，1871年成立巴黎公社后，他被选为公社委员、艺术家协会主席，负责博物馆工作，他坚决主张推倒象征帝国主义战争的旺多姆圓柱。这个铜柱是拿破仑为了炫耀侵略战绩，用缴获的1200门大炮熔铸成的，上面刻着拿破仑历次战绩。公社通过法令说它是：“野蛮行为的纪念物”，是“对军国主义的赞扬”，于1871年5月16日予以拆毁。巴黎公社被第三共和政府剿滅後，他旋即被共和政府逮捕，並被判入狱6个月及赔偿圓柱重建費30万法郎。1873年出獄後，他为逃避此笔天價債務逃亡瑞士，最終於四年後因酗酒導致肝硬化而客死異鄉。


title: 卡尔斯鲁厄理工学院

text: 卡尔斯鲁厄理工学院（，英语：Karlsruhe Institute of Technology，缩写为）是位于德国巴登符腾堡州的大学，也是德国国家级的大型研究中心，拥有约9,000多名雇员以及约25,000名学生。卡尔斯鲁厄理工学院是由原卡尔斯鲁厄大学和原卡尔斯鲁厄研究中心合并而成。卡尔斯鲁厄大学创建于1825年，是德国历史最悠久的理工大学，是继巴黎综合理工学院（1794年）、布拉格捷克理工大学（1806年）和維也納工業大學（1815年）之后的欧洲第四所理工大学。卡尔斯鲁厄研究中心前身是德国的核物理研究中心，随着德国退出核能的步伐，如今的科研领域主要集中在核子物理、纳米技术、微系统、气候、环境、新能源等方面，属于国家级的大型研究中心，隶属于德国亥姆霍兹联合会旗下，拥有雇员3800人。


title: 卡尔斯鲁厄理工学院

text: 1967年，根据巴登符腾堡州法律，更名为Universität Karlsruhe（TH）“卡尔斯鲁厄大学”，根据州议会的建议，在校名后保留（TH）的附加字样，以此强调自己理工大学的身份。TH即Technische Hochschule（工学院）的缩写，这在德国大学中是独一无二的。


title: 卡尔斯鲁厄理工学院

text: 卡尔斯鲁厄研究中心1956年作为反应堆运营公司被建立，随后更名为卡尔斯鲁厄核研究中心。最初的研究领域集中在核能，德国的核反应堆Forschungsreaktor 2和der Brutreaktor-Prototyp KNK在这里被建造并运营。伴随着德国退出核能的步伐，研究中心成为集合成科技，环境科学，能源以及物理学基础研究为主要任务的综合研究中心，并更名为卡尔斯鲁厄研究中心，从2002年归属于亥姆霍兹联合会旗下。


title: 卡尔斯鲁厄理工学院

text: 2004年1月，联邦精英倡议计划启动，主管研究的卡尔斯鲁厄大学副校长迪特莱夫·吕有了这样一个想法，两家机构距离很近，并且在设施配备上极为相似，可以合并在一起，同时通过精英倡议计划每年可以额外得到最多五千万欧元的资助。


title: 卡尔斯鲁厄理工学院

text: 2005年七月关于卡尔斯鲁厄大学和亥姆霍兹联合会旗下的卡尔斯鲁厄研究中心合并的基本材料被送往联邦改革委员会，其后开始了参与精英倡议计划的准备，在这份计划书里远期计划卡尔斯鲁厄理工学院成为两家机构的目标。在2006年1月卡尔斯鲁大学向德意志研究协会DFG和和科学理事会提交完整的精英倡议计划报告。在这份报告里还包括对就近的弗劳恩霍夫协会的ISI和IITB研究所的合并，但是由于太过复杂对这两个研究所的合并被否决。


title: 卡尔斯鲁厄理工学院

text: 在2006年4月11日，关于建立卡尔斯鲁厄理工学院的合同由卡尔斯鲁厄大学的黑普勒Horst Hippler和埃斯特曼 Dieter Ertman以及卡尔斯鲁厄研究中心的珀普Manfred Popp和雷托Sigurd Lettow签署。


title: 卡尔斯鲁厄理工学院

text: 一份属于内部协议的KIT成立合同最终在2007年12月13日被签署，在这份文件裡两个机构有义务继续推动这份合并计划，直到两个机构的完全合并，2008年2月相关的庆祝活动在卡尔斯鲁厄的会议中心举行，联邦及州的教育部长也出席了此次庆祝活动。


title: 卡尔斯鲁厄理工学院

text: 2009年10月1日，合并法案正式生效，KIT成为了一个法律实体，既是一所大学同时又是一所亥姆霍兹联合会旗下的大型研究机构。KIT的名称的来源参考了麻省理工学院 Massachusetts Institute of Technology (MIT)。


title: 玉皇三公主

text: 開基玉皇宮一脈，根據台灣台南市開基玉皇宮沿革的紀載，明朝天啟四年（1624年），有一福建泉州府商人欲至台經商，與同伴至鄉廟恭請玉皇上帝、玉皇三公主的香火，與玉皇四太子殿下木雕神像來台南赤崁，將香火與神像供奉於尖山頂，並建一天壇，為台灣供奉玉皇上帝之始。


title: 玉皇三公主

text: 而後清嘉慶五年（1800年）地震，廟身年久失修，於是大行修廟並雕塑玉皇上帝、玉皇四殿下、玉皇三公主之神像，此時才正式改名開基玉皇宮，並尊奉玉皇上帝為主神，副祀神為玉皇四太子（同年改稱玉皇四殿下）、玉皇三公主。


title: 如果，爱

text: 《如果，爱》（），2018年中国都市情感剧，安徽广播电视台、张柏芝工作室、芒果影视、芒果娱乐、湖南电视台卫星频道、湖南广播电视台出品，翻拍于韩剧《家和萬事成》。由张柏芝、吴建豪、徐志贤、倪景阳、黄烁文、蒲星宇领衔主演。该剧最初是安徽卫视招商剧其中之一再次被湖南卫视成功截胡买断，於2018年2月16日在上海开机，2018年4月15日在泰国铁狱杀青，于2018年5月27日在湖南卫视金鹰独播剧场首播。


title: 渭南市

text: 渭南市是中华人民共和国陕西省下辖的地级市，位于陕西省东部，因地处渭河南岸而得名。市境北达延安市，西界铜川市、咸阳市、西安市，南邻商洛市，东接河南省三门峡市，并隔黄河与山西省运城市、临汾市相望。地处关中平原东部，地形以渭河冲积平原和黄土台塬为主，南部为秦岭山地，北部为北山山地。渭河横贯中部东流入黄河，北洛河自西北向东南斜贯注入渭河。全市总面积13,031平方公里，人口535.99万，市人民政府驻临渭区。渭南处于关中—天水经济区的最东端，是关中平原最宽阔的地带，也是中原地区通往中国西北地区的门户，被誉为“陕西东大门”，交通发达，素有“三秦要道，八省通衢”之称。


title: 渭南市

text: 渭南自周、秦到汉、唐两千多年间一直是京畿重地，是中华文明的发祥地之一。渭南建县已有2600多年的历史，这里曾出过包括隋文帝杨坚在内的6位皇帝，宋代名相寇准为代表的80余位宰相，以及著名抗日爱国将领杨虎城在内的300多位将军。


title: 渭南市

text: 东府本是渭南的古称，关于这名称，有一个较复杂的历史演变过程。史载，西汉武帝太初元年（公元前104年），始把关中分为京兆、左冯翊、右扶风三大板块，因地属畿辅，因而又称做“三辅”。虽然三辅机关都设在京都长安，但管辖区域却不同。京兆管辖京都长安，左冯翊管辖京东地区，右扶风管辖京西地区。这时关中东、西府格局已初具雏形，距今已有2100余年之久。左冯翊后来把政府机关迁到了高陵，泾河以东、黄龙山以南、今渭南市渭河以北各县市都是其管辖范畴。东汉献帝建安五年（公元200年），左冯翊政府机关东移到临晋，也就是如今的大荔。到了三国曹魏黄初元年（公元220年），左冯翊改名冯翊郡，管辖临晋、合阳、夏阳（今韩城）、重泉（今蒲城）、粟邑（今白水）、下邽（今临渭区河北一带）、莲勺（今临渭区北部）、频阳（今富平）等八县，至此，东府区域框架大体形成，迄今也有1800余年历史。历经多次变迁，自南北朝西魏元钦三年（公元554年）以后，冯翊郡便逐渐被同州取代。从南北朝始，中经隋、唐、五代、宋、元、明、清，直到民国初年，大约有1300余年，同州的设置都不曾改变。同州十大县再说渭河以南各县，从西汉以后隶属京兆的历史较长。渭南（今临渭）、二华潼诸县，历史沿革虽颇多变更，但归属华州的时间却比较长。华州基本上是一个小州，大多数朝代下辖不过三个县。从两汉到隋，它差不多都隶属于京兆。金元以后，直到清末民初，它则一直归西安府管辖，算起来也有1300余年。华州与同州的历史年代基本相同，因此可以说关中东府就是这二州的合称。到了清雍正十三年（1735年），同州改为同州府，降华州为散州，原管辖的县并入同州府。至此，同州府共管辖八县一州一厅，即：大荔、朝邑、合阳、澄城、蒲城、韩城、白水、华阴八县及华州、潼关厅。这也就是民间至今乐道的“二华关大水，三城朝合阳”的东府“十大县”。这时，东府的管辖区域已经定型为现在渭南市的范围。


title: 渭南市

text: 公元前二十世纪的夏朝渭南是有扈氏部落的活动地域。到了公元前十六世纪的商朝渭南成为骊戎国的领土。随着商朝末期属国西周的日渐强大，渭南作为军事重地的地位得到加强，到周王朝正式建都镐京（今西安）时，渭南地区作为京畿重地的地位得到进一步加强，农耕经济得到快速发展。


title: 渭南市

text: 春秋时期渭南属于晋国。秦武公十年（前688年）秦国派兵讨伐土吉戎，在今渭河以北设置了下邽县。次年设置郑县，管辖渭河以南之地。战国时期，渭南先属魏国，魏襄王五年（前314年）魏国献于秦国，是秦王赢政十六年（前231年）设置骊邑县，辖渭河以南的地区。


title: 渭南市

text: 前197年七月，骊邑县更名新丰县。建元六年（前135年），分内史为左右。新丰县、郑县、下邽县属于右内史，莲勺县属于左内史。太初元年（前104年），改右内史为京兆尹，左内史为左冯翊。新丰县、下邽县、郑县属京兆尹，莲勺县属左冯翊。


title: 渭南市

text: 唐朝武德元年（618年），渭南改隶华州。大足元年（701年），渭南属雍州。开元元年（713年），渭南隶京兆府京兆郡。唐代共有帝王陵墓二十座，渭南市境内有渭北塬上有唐中宗定陵、唐睿宗桥陵、唐玄宗泰陵等十座。


title: 渭南市

text: 北宋建隆元年（960年），改华州为镇国军。皇佑五年（1053年）该镇国军为镇潼军，渭南属之。熙宁六年（1073年）撤渭南县，入郑县。元丰元年（1078年）恢复渭南县，隶永兴军路华州华阴郡。下邽县一直隶华州华阴郡。金朝皇统二年（1142年），改永兴军路为京兆府路，改镇潼军为金安军，渭南、下邽属之。


title: 渭南市

text: 元朝中统元年（1260年），改金安军为华州。至元元年（1264年），并下邽入渭南，称为并管。十六年（1279年），改京兆路为安西路，二十三年（1286年），置陕西等处行中书省。黄庆元年（1312年），改安西路为奉元路，渭南隶陕西等处行中书省奉元路华州。


title: 渭南市

text: 明朝洪武十四年（1381年），革“并管”名，下邽县化为渭南县，渭南县境始跨渭水南北，隶陕西省等处承宣布政史司西安府华州。嘉靖三十四年（1556年）1月23日华县发生大地震，造成九个省的97个县受到影响，至少83万人死亡（不包括没有登记户口的居民），是全球历史上死亡人数最多的地震。嘉靖三十八年（1559年）十一月渭南县改为直隶西安府。


title: 渭南市

text: 中华人民共和国成立时，渭南县隶陕甘宁边区政府渭南分区。1968年9月3日渭南分区改为渭南地区。1983年10月渭南县改为县级渭南市，韩城县改为县级韩城市。1990年12月华阴县改为县级华阴市。1995年4月渭南地区改称渭南市，原县级渭南市改为临渭区。2015年12月，华县改为华州区。


title: 渭南市

text: 陕西东大门的渭南地处中国地理中心，整个渭南市均坐落于关中平原东部，除了南部临近秦岭北麓有些许起伏外，其它地势均平坦广阔，是优良的农作物生长地。这里历来是陕西乃至全国最优的农业生态区和全国重要的农产品生产基地。


title: 渭南市

text: 渭南市位于渭河下游平原，市区大部位于关中最平坦最肥沃的地区，南部部分区域位于秦岭北麓。渭南市地质结构复杂，地势高低悬殊，大尺度地貌属盆地类型，地势南北高，中间低，东西开阔，渭河横贯中部；中尺度地貌从渭河平原向南北山地呈梯级上升：最低一级为渭、洛河下游冲积平原，平原外围为黄土台塬，山前为山麓坡积、洪积扇裙，南北边缘为土石山地。


title: 渭南市

text: 黄河作为秦晋两省的界河，黄河渭南段与山西省临汾市和运城市隔河相望，自北向南依次流经韩城市、合阳县、大荔县及潼关县后进入河南境内。渭南段的黄河河谷展宽，水流缓慢，多年年均来沙量5.5亿吨，黄河龙门站多年平均水位为海拔378．379米，潼关平均水位为325米。黄河渭南段的禹门口至潼关132.5千米河道，冲淤变化剧烈，河道左右摆动很不稳定。在潼关附近受山岭约束，河谷骤然缩窄，形成宽仅1000余米的天然卡口，潼关河床的高低与黄河小北干流、渭河下游河道的冲淤变化有密切关系，故此有“潼关高程”这一水文术语。另外，鲤鱼跳龙门的典故即指的是黄河渭南段的龙门。


title: 渭南市

text: 渭河作为“陕西的母亲河”自西向东穿过渭南全境，流经临渭区、华州区、大荔县、华阴市和并于潼关县注入黄河　渭河渭南段河长138公里，流域面积3816．9平方公里，多年平均径流量93．30亿立方米。1957年，黄河三门峡水库建成后，由于回水淤积的影响，潼关渭河入黄高程最高曾到329米，因而影响渭河下游河道也淤积抬高，常有洪泛发生，因而在渭淤36断面以下的208公里，两岸修建堤防控制，并建有一些护滩控导工程，但是渭河渭南段防洪任务仍然十分严峻。2003年8、9月间渭河曾发生4次洪峰，洪水倒灌进渭河渭南段的12条南山支流，冲毁102万亩农田和55个村庄，使渭南东部250平方公里的大地沦为一片海水，56万人受灾。2011年，渭南市开始对渭河进行渭南段进行综合治理，加宽堤防160.86公里，扩建支流口交通桥7座，新建支流口交通桥2座，进行河道清障，展开治污工程，力争将渭河城市段防洪标准为100年一遇，农防段为50年一遇。


title: 渭南市

text: 渭南蕴藏着丰富的资源，原煤地质储量255亿吨，已探明储量50.3亿吨，素以“渭北黑腰带”闻名全国；华州区金堆镇钼矿已探明储量150万金属吨，居全国第二位，年产钼精粉1.5万吨，约占全国产量一半，是亚洲最大的钼精粉生产基地；黄金储量丰厚，产量占全省一半以上，居全国第三位；石灰石已探明储量1.08亿吨，大理石228.3万吨；分布在9县（市）的地热水和医饮兼用矿泉水源多量大，其中大荔矿泉水日出水6万吨，富含多种人体所需元素，被誉为“中国之最”。


title: 渭南市

text: 渭南市地处大陆腹地，距离海洋有800多公里,大陆强，为温带季风气候。全市降水大陆度为48.4%，温度大陆度61.6%，气候温和，降水适中，雨热同期，四级分明，春温回升快，秋季多霖雨。渭南市年平均气温11.5°C-13.6°C，大于0°C以上积温4250°C-5023°C，大于10°C以上积温3781°C-4509°C。年平均降水量508.0-608.9毫米，湿润指数0.51-0.72,关照资源丰富，年日照时数平均2001小时-2528小时，日照百分率46%-57%。


title: 渭南市

text: 渭南市环保局的数据显示，2012年渭南市区环境空气质量共监测366天，达标天数310天，达标率86.0%。其中优64天、良246天、轻微污染44天、轻度污染10天、中度污染2天。渭南市自2013年1月1日开始公布区细颗粒物（PM2.5）的监测数据，2013年1月上半月的检测结果曾经一度显示仅有两天达标，空气质量状况较为糟糕。


title: 渭南市

text: 根据2010年第六次全国人口普查，全市常住人口为5286077人，为陕西省仅次于省会西安的人口第二多的城市，同第五次全国人口普查相比，十年共减少108729人，减少2.02%。年平均减少0.20%。其中，男性人口为2682710人，占50.75%；女性人口为2603367人，占49.25%。总人口性别比（以女性为100）为103.05。0－14岁人口为743257人，占14.06%；15－64岁人口为4076063人，占77.11%；65岁及以上人口为466757人，占8.83%。全市常住人口中，具有指大专以上文化程度的人口为317459人，占常住人口的6.01%；具有高中（含中专）程度的人口为813207人，占15.38%；具有初中程度的人口为2587861人，占48.96%；具有小学程度的人口为1107817人，占20.96%。


title: 渭南市

text: 渭南市在陕西省属经济较落后地区。2011年，全市生产总值首次突破1000亿元，达到1028.97亿元，位居陕西省第六位，较上年增长15%。其中，第一产业增加值160.47亿元，增长7.0%，第二产业增加值545.19亿元，增长20.6%，第三产业增加值323.31亿元，增长10.9%。一、二、三次产业结构为15.6：53.0：31.4。人均生产总值19424元，居全省第七位，比上年增长14.8%。长期以来，渭南市产业结构十分不均衡，农业所占比例过重，第二第三产业发展较为缓慢，近年来这一趋势有所改观，但结构问题仍长期存在。


title: 渭南市

text: 渭南土地广阔，气候温和，光照充足，降水适中，雨量充沛，适宜农、林、牧发展。全市共有农业人口389万，农业劳动力251万，国土总面积1.3万平方公里，耕地面积873万亩，人均耕地2亩，可耕地面积达96%，自古就是优良的小麦、玉米等粮食作物的生产基地。全市人工饲养的畜禽10多种，其中秦川牛、关中驴、奶山羊等量大质优，农林作物80多种，尤以小麦、玉米、豆类、棉花、油菜、花生、苹果、酥梨、蔬菜、烤烟、花椒、西瓜等最为丰富。渭南是农业大市，是陕西乃至全国重要的农业产区和生产基地，素有“陕西粮仓”和“ 陕西棉库”之称。先后建成国家级商品粮基地县（区、市）7个；国家级优质棉基地县4个；国家级优质小麦基地县8个；全国奶山羊基地县3个；全国商品鱼基地县3个；省级优质苹果基地县6个。


title: 渭南市

text: 由于20世纪五六十年代修建三门峡水库渭南市长期无法发展工业，经济发展水平远落后于省内咸阳、宝鸡等城市，直到改革开放后才逐步开始发展工业。随着1999年“西部大开发”战略的实施，渭南工业经济开始得到了迅速的发展，产值得到迅猛增长，能源、化工、食品、建材、有色、机械、医药等产业发展较快，是陕西乃至全国重要的能源重化工基地，2012年全市规模以上工业完成产值1578.2亿元，较上年增长22.9%；完成增加值545.69亿元，增长22.9%。<br>


title: 渭南市

text: 渭南高新技术产业开发区建于1988年，是陕西省最早的高新区之一。开发区占地49平方公里，是国家关中高新技术产业开发带的重要组成部分，2010年9月26日经国务院批准正式升级为国家级高新技术产业开发区，成为陕西省第三个国家级高新区。渭南市另有渭南经济技术开发区、卤阳湖现代产业开发区等14个工业园区。


title: 渭南市

text: 市区公共交通处于发展中阶段，截止2015年3月，渭南公共汽车共经营线路20条，近几年一些线路的车辆实现了更新，城区主要地区和部分郊区乡镇均有公交通达，市区公交除1路空调车和2路电动公交价格为2元外，其他价格均为1元。2012年12月25日渭南引入公交车IC卡，每次乘车刷卡标准为0.90元，而学生卡每次乘车刷卡标准为0.65元，优惠卡每次乘车刷卡标准为0.40元。


title: 渭南市

text: 渭南市境内有陇海铁路、包西铁路、宁西铁路、侯西铁路、同蒲铁路等多条铁路过境，2010年通车的中国西部的第一条高速铁路郑西高铁也过境渭南，使渭南成为中国西部最早拥有高速铁路的城市之一。2014年7月通车的大西客运专线也从市域内经过。同时未来市域范围内还将兴建关中城际铁路。郑西高铁渭南渭河特大桥全长79732米，是目前全球第三长的桥梁。


title: 渭南市

text: 渭南市区有三座火车站：渭南站（陇海线）、渭南北站（郑西线、大西线）和渭南西站（宁西线）。渭南站位于陇海线上始建于1933年，目前主要停靠K字头列车，同时有少量T字头和Z字头列车停靠。渭南北站为高铁车站，有高铁列车通往西安北、郑州东、太原南、武汉、长沙南、南昌西、广州南、深圳北、石家庄、北京西等主要车站。渭南南站是宁西线的一座车站，位于市南郊沋河水库东侧，目前已停用。


title: 渭南市

text: 渭南蒲城内府机场是中国西北地区唯一一家取得使用许可证的通用机场。同时渭南市计划在华州区修建华山支线机场，目前项目处于前期征地建设阶段。渭南华山机场场址位于陕西省渭南市卤阳湖现代产业开发区，距离渭南市主城区约40公里，距离华山景区约65公里，东接G6521榆蓝高速公路，北连G5北京—昆明高速公路，规划中的西韩城际铁路与渭黄城际铁路设枢纽卤阳湖站，与渭南华山机场实现换乘。渭南华山机场利用国家民机科研试飞基地跑道、导航、助航灯光等基础设施改扩建，总占地面积约6000余亩，飞行区等级为4E，跑道长4000米、宽80米，主要建设包括：停机坪、航站楼、塔台、民航联络道等配套设施 。渭南华山机场不仅可以分流西安咸阳国际机场部分运力，近期可作为西安咸阳国际机场备降机场，建成晋陕豫黄河金三角区域的旅客及货运民用运输机场，远期可定位为“西安第二机场”，现阶段其他乘客搭乘航班均须前往西安咸阳国际机场，渭南火车站有直达高速大巴联通机场。


title: 渭南市

text: 除在关中地区普遍流行的秦腔以及豫剧外，渭南存在的地方戏曲剧种主要有跳戏、同州梆子(老秦腔)、碗碗腔、老腔、迷胡、阿官腔、线腔、渭华秧歌、韩城秧歌、石羊道情等10多种，全市目前专业演出团体20余个，挖掘传统剧目1433本。近年来，渭南探索实施了“一元剧场”项目，促进了戏曲的繁荣。


title: 渭南市

text: 渭南市目前有佛教、道教、伊斯兰教、基督教、天主教等宗教活动。市区现有佛教寺院有大觉寺，始建于隋代，文革中被毁，2011年重新修建落成。渭南市道教主要分布在华山地区，华山道教历史悠久，道观众多，其中的玉泉院、镇岳宫、东道院被列为道教全国重点宫观。渭南市天主教属于天主教同州监牧区，现有教众1.2万人。


title: 渭南市

text: 2012年末渭南市全市共有各级各类学校2859所，其中普通高中75所，职业学校70所，初中310所、小学1266所，幼儿园1002所，特殊教育学校7所。全市省级示范高中7所，升级标准化高中33所，省级标准化以上学校占全市高中总数的53%，九所陕西省普通高中示范性学校分别为瑞泉中学、象山中学、合阳中学、渭南高级中学、澄城中学、蒲城县尧山中学、渭南市杜桥中学、白水县白水中学和富平县迤山中学，全市小学和初中学龄人口入学率分别为99.72%和98.99%。


title: 渭南市

text: 西安卫星测控中心1968年1月至1988年3月间位于渭南，1988年3月迁往西安并定名为西安卫星测控中心，但渭南原址仍保留有测控站。渭南市境内目前仍有西安卫星测控中心下属一个“固定测控站”以及第一、第二“活动测控站”。<br>


title: 渭南市

text: 渭南航天测控装备博物馆位于临渭区桥南镇南秦岭山口西安卫星测控中心原址，是中国第一个航天测控博物馆。该馆占地10000多平方米，分为测控装备、气象装备、车载装备、回收装备、通信装备、教材成果和天线七个展区，浓缩了中国航天测控事业“飞向太空、返回地面、同步定点、飞船回收、多星管理”五大技术跨越。该馆还收藏了曾服务于航天测控事业的装备2832套，包括嫦娥一号卫星遥控遥测天线、神舟六号载人航天飞船返回舱等。


title: 爆震

text: 爆震（），俗称敲缸，是发动机不正常工作方式的一种，是指点燃式发动机（一般即为汽油机）中混合气体自燃而不遵循正常的火焰传播过程，从而导致燃烧过程不可控，发动机发出高频率的金属敲击声。简言之，爆震就是一种发动机不正常的燃烧而造成的震动。


title: 爆震

text: 相较于正常的工作方式，爆震发生时发动机气缸内部的温度和压力上升更快，并会发出金属撞击声（一种高频振动噪音），同时发动机的冷却系统和润滑系统温度上升。爆震严重时，发动机功率下降， 燃油消耗增加，产生较大振动，其高热高压可能造成发动机零件损坏。


title: 爆震

text: 对于常见的四冲程发动机来说，混合气（汽油与空气）在被压缩后，由火花塞进行点火，然后以点火的那点（火焰核心）为中心，火焰逐渐向外扩散，燃料的燃烧过程有序且可控，其压力变化幅度虽大，但变化梯度较为平滑，是符合设计预期的理想过程。


title: 爆震

text: 火花塞点火后，燃料开始燃烧，火焰呈球面形状以每秒30-70公尺的速率向周围扩散，发动机气缸内的温度和压力迅速上升，并且燃烧产生的压力波以音速向周围扩散，这些因素都使得尚未燃烧的混合气体更容易发生化学反应。当发动机内局部区域的气体达到了自燃条件时，就在火焰传播到达之前产生了自燃，其燃烧方式和压燃式发动机的原理相似。由于在较大面积上同时多处着火，放热的速度迅速增加，类似于气缸内发生的一次次小型爆炸，压力改变不再平滑而是呈现阶跃形式，冲击波反复撞击气缸，产生了高频振动（数千赫兹），发出敲击声。在爆燃发生的时候，火焰的传播速度可达100-1000米/秒。


title: 爆震

text: 爆震的关键因素是火焰传播时间（t）和自燃迟滞时间（t）的比较，只要t<t，即在自燃产生前就已经通过正常的火焰传播方式进行燃烧，爆震就不会产生。凡是加快火焰传播速度，以及增加自燃迟滞时间的因素，都能够减少爆震的产生。


title: 爆震

text: 影响爆震的因素非常多，例如为了提高性能，发动机的压缩比设计有逐渐加大的趋势，会加快温度和压力的上升，从而减少自燃迟滞时间，爆震容易发生。而火花塞点火时刻（点火提前角）的提早也有同样效果。发动机的燃烧室设计也会对爆震产生影响。


title: 爆震

text: 对于一台已经确定的发动机而言，燃料对爆震的产生与否是至关重要的因素。若燃料容易自燃，则一般更容易引起发动机的爆震。辛烷值是用来描述燃料抗爆震能力的一个指标，辛烷值高的燃料一般比较稳定，能有效避免爆震的产生。对于市场上销售的使用汽油的汽车，厂商会根据设计与试验结果，向消费者告知所应使用的最低辛烷值汽油标准，即加油站常见的98号、95号、92号等汽油标号。


title: 爆震

text: 由于现代汽车广泛使用发动机控制器来对发动机的火花塞点火时间进行控制，从而可以对爆震进行控制。爆震时，发动机会产生不正常的高频振动和过高的压力与温度，爆震传感器可以对这些指标进行监控，ECU得知爆震的信息后，将适度调后火花塞的点火时间，从而使气缸内的压力和温度上升减缓，爆震得以消失。


title: 漫反射

text: 漫反射（简称漫射，英语：diffuse reflection）是指當一束平行的入射光線射到粗糙的表面時，粗糙的表面會把光線向著各個方向反射的現象。雖然入射線互相平行，由於粗糙的表面上的各點的法線方向不一致，造成反射光線向不同的方向無規則地反射。這種反射的光稱為漫射光。很多物體，如植物、牆壁、衣服等，其表面粗看起來似乎是平滑，但用放大鏡仔細觀察，就會看到其表面是凹凸不平的，所以本來是平行的太陽光被這些表面反射後，瀰漫地射向不同方向。


title: 漫反射

text: 漫反射是指光線被粗糙表面無規則地向各個方向反射的現象。很多物體，如植物、牆壁、衣服等，其表面粗看起來似乎是平滑，但用放大鏡仔細觀察，就會看到其表面是凹凸不平的，所以本來是平行的太陽光被這些表面反射後，就瀰漫地射向不同方向。


title: 漫反射

text: 當一束平行光觸及光滑物體表面時，光線則發生規律性反射，反射後的光線也相互平行，這種規律性反射稱為光的單向反射或鏡面反射。但物體的光滑程度是相對的，而一般物體的表面多粗糙不平，入射線雖然為平行光線，但反射後的光線則向各個方向分散，此種現象為光的漫反射。


title: 漫反射

text: 人們根據漫反射原理，測量光通量的大小。各種用來接收光學系統所成實像的屏幕，均應採用漫反射率高的漫反射面做成。實驗室中，常用毛玻璃的漫反射面做擴展光源。電影院裡，人能在不同的座位上看到銀幕上的畫面，這是因為光在銀幕上形成了漫反射。電影院的銀幕、投影幕布都是生活中最常見的漫反射例子。


title: 漫反射

text: 積分球（integrating sphere），是具有高反射性內表面的空心球體。用來對處於球內或放在球外並靠近某個窗口處的試樣對光的散射或發射進行收集的一種高效率器件。球上的小窗口可以讓光進入並與檢測器靠得較近。積分球基本的特徵就是光學中最通用儀器的一種，光能的應用在各方面都在增多。例如纖維光學、激光技術、照相化學和醫學技術積分球在這些領域都獲得了廣泛的應用，並正在改進和取代那些結構複雜、價格昂貴的光學系統。由於積分球內表面具有超高反射和散射的特性，所以它具有獨特的接收發射光的性能。光在均勻分佈的球壁作無規則的反射，使能量可以作準確地測量，正由於積分球有此特性，改變它的窗口位置及幾何結構，就可以獲得各種不同的應用。


title: 漫反射

text: 物質表面不可能做到完全平整無滑，因此相對于全反射，漫反射是自然界更加普遍存在的反射型態。隱身原理的一條就是增加機體的粗糙程度，提高漫反射能力，使照射到機體的雷達波散射最小程度地被原方向反射。而探測隱身物體的原理是建立多個雷達接收站盡量從多方向觀察到被機體漫反射的雷達波。


title: 主顯節

text: 主顯節（；，有出現或顯示之意），正教称為神顯日和洗礼节，新教稱為顯現日，是一个基督教的重要慶日。西方基督教在此日紀念及慶祝主耶穌基督在降生為人後首次顯露給外邦人（指東方三賢士），東方基督教主要慶祝三位一體的神在主基督的洗禮上，或藉著主基督的生日第一次向所有世人顯現。主顯節為每年的1月6日，但因教派不同而有不同的慶日或慶祝方式。


title: 主顯節

text: 又稱「公現節」，日本稱為「公現祭」。主顯節在在公教的觀點中，主顯節是為一個慶節。主顯節是慶祝救主耶穌基督在降生為人後首次顯露給外邦人（指東方三賢士，然而聖母瑪利亞以及養父聖若瑟並不包括在內）的節日。由於在《天主教教理》上，「世人」均是全是外邦人，因此，對「世人」（特別是天主教教友）來說，主顯節是一個非常重大的節慶。


title: 主顯節

text: 首個有關主顯節的慶節是在361年，阿米阿努斯·馬爾切利努斯認為1月6日是基督生日，那也是基督的顯現（genethlion toutestin epiphanion）。阿米阿努斯·馬爾切利努斯並且斷言奇蹟在加納發生了在同樣慶節。在385年，香客描述首次慶祝在耶路撒冷和伯利恆在紀念耶穌的顯現，而這日是1月6日，因而定本日為節慶。


title: 主顯節

text: 在古老儀式的講話中的照明設備、顯示以及聲明（Illuminatio, Manifestatio, Declaratio）；在加納居住那裡洗禮和婚姻。在路加福音以及傳統基督教會上強調了提及「揭示對外邦人」，期限外邦人意味所有非猶太人民，而東方賢士代表了世界的非猶太人民。


title: 主顯節

text: 主顯節包含兩個重要的意義：一是天父主動地以星光、以聖經的話、以猶太經師，顯露自己；二是人對天主顯示的回應，賢士、黑落德王以及耶路撒冷居民的反應都各有不同，這是讓世人嘗試以東方賢士的回應，看一看主顯節為世人的信仰有甚麼特別意義。


title: 主顯節

text: 如果這段話指的就是「主受洗之日」和聖誕的慶祝，許多教會，例如使用格里曆的亚美尼亚使徒教会，仍在一月六日這天慶祝聖誕，另一些教會將其作為聖誕和洗禮的雙重慶日，並稱之為「我們的主出生和神顯之慶日」，雖然君士坦丁堡將十二月二十五日確定為聖誕，一月六日後來就成了主要慶祝主的洗禮的慶日。


title: 主顯節

text: 東方基督教會慶祝神顯節，不僅因為主在這天作為彌賽亞基督向世人顯現，更是因為這是聖經中三位一體的神切實的向凡人顯現的兩次之一：聖神說話：「這是我愛子」，聖子受洗，聖靈像鴿子般降下。另一次在大博爾山的登山顯榮（東方基督教會稱「化聖」，transfiguration，神人合一，肉身成聖）。因此這個慶日被認為是一個三一慶日。


title: 但丁 (惡魔獵人)

text: 最初但丁的設計靈感是來自生化危機系列。遊戲監督三上真司在製作《生化危機4》中，要求導演神谷英樹打造新的遊戲環境，結果開發出來變成與生化危機系列大異的遊戲，三上真司於是決定在生化危機系列以外開創新的遊戲系列，最初假定名為「Devil May Care」，到正式宣布前才決定為「Devil May Cry」。遊戲交由神谷英樹繼續負責，而主角但丁亦在這個時候誕生。


title: 但丁 (惡魔獵人)

text: 特徵是有著高大的身型以及銀白色頭髮，經常身穿正紅色的大衣，其性格狂放不羈，在戰鬥時喜歡嘲諷敵人。由於但丁的母親伊娃（Eva）為人類，而父親斯巴達（Sparda）為惡魔，故但丁具有「半人半魔」的身分，而但丁與他的兄弟維吉爾（Vergil）是雙胞胎。


title: 但丁 (惡魔獵人)

text: 但丁常用的武器包括雙槍「黑檀 & 象牙」（Ebony & Ivory，正傳遊戲中以M1911手槍為原型，《DmC：惡魔獵人》中以沙漠之鷹手槍為原型）、自在地操控與人齊高的雙手大劍「反逆」（Rebellion）以及各式各樣的武器。但丁由於擁有一半惡魔的血統，在成年職業時代與兄長維吉爾（Vergil）的爭鬥中讓「魔人化」的力量覺醒，使得但丁可以將肉體化身為魔人，解放出超乎凡人的特異能力。


title: 使徒

text: 使徒的字根，源自通用希臘語的 （apóstolos），原意是「受派遣出去的人」；可以拆解成 από（apo，從）與 στολος（stólos，意思是船艦），意思是出外航行的人，也可以拆解為 από（apo，遠離、從）與 στέλλω（stello，送出），可以翻譯為拉丁文 ex（從）與 mitto（送出），由此組成拉丁文單字 emissary，意思是由此送出。也可以翻譯為拉丁文單字 missio，意思為某個肩負任務的人。英文的任務（）與傳教士（Missionary），就是由此衍生而來。


title: 越南經濟

text: 在越南，农业、林业和渔业是重要的经济部门，地形、土壤和气候条件以及充足的劳动力均适宜经济作物的种植。得益于越南的贸易自由化和农业改革，越南从农产品进口国变成了净出口国，农业部门的出口价值成倍增加，并远销至世界185个国家和地区，是东南亚的第二大农产品出口国。目前越南全国共有1462种农产品，约1.5万个农业合作社，7000多个农林水产品加工厂，官方确定的全国13大主要农产品包括稻米、咖啡、橡胶、腰果、胡椒、茶叶、蔬果、木薯及其制品、猪肉、禽肉和禽蛋、查鱼、虾类、木材及其制品等，其中稻米、咖啡、橡胶、腰果出口均居全球前列。


title: 越南經濟

text: 越南自1986年实施革新开放以后，逐步开放市场，放宽外资持股比例，积极鼓励外商战略性投资，工业逐渐得到发展。2007年，越南在加入世界贸易组织后，因政策优惠、劳动力资源充足，吸引大量海外资本投资于加工制造业，迅速成为亚洲乃至世界新兴的消费性电子产品、纺织品及服装的制造中心。三星、LG、英特尔、西门子、微软、苹果等跨国公司先后在越南投资建立制造基地。


title: 越南經濟

text: 1997年，越南官方成立北部重点经济区、中部重点经济区、南部重点经济区（现为南方重点经济区）。2009年，增设九龙江三角洲重点经济区。四个重点经济区域覆盖24个省和直辖市，是越南经济的重要增长极和带动全国其他地区经济前进的“火车头”。


title: 越南經濟

text: 北部重点经济区包括河内市、海防市、广宁省、海阳省、兴安省、永福省、北宁省等七省市，是越南政治、经济、文化、科技中心，也是全国第二大经济区。中部重点经济区包括岘港市和承天顺化省、广南省、广义省、平定省等五省市，是越南发展海洋经济的主力地区。南方重点经济区以胡志明市为核心，还包括平福省、西宁省、平阳省、同奈省、巴地头顿省、隆安省、前江省等八省市，是全国经济最发达的区域，也是越南工业园区最集中的地区。九龙江三角洲重点经济区包括芹苴市和金瓯省、安江省、坚江省等四省市，是全国重要的农业生产基地。


title: 越南經濟

text: 2006年11月7日，世界貿易組織總理事會批准了越南的入世方案。 2007年1月11日，經過11年的準備，包括8年的談判，越南正式成為世貿組織的第149個成員。該國加入世貿組織旨在為經濟提供重要推動力，因為它確保自由化改革繼續進行，並為貿易擴張創造了選擇。然而，加入世貿組織也帶來了嚴峻的挑戰，要求經濟開放以應對日益激烈的外國競爭。


title: 越南經濟

text: 越南經濟繼續以超過 7% 的年增長率增長，是世界上增長最快的國家之一，但它從一個極低的基數開始增長，因為它在1950年代至1970年代遭受了越南戰爭的嚴重影響，以及其後引入的緊縮措施。 2012年，在大量國有企業破產、通脹上升後，共產黨被迫為經濟管理不善道歉。主要的危險是銀行的壞賬總額達到15%，預計 2012 年的增長率為 5.2%，但這也是全球經濟危機造成的。然而，政府已經啟動了經濟改革計劃，例如將外資持股比例從49%上調，並將導致近期經濟下滑的國有企業部分私有化。到 2013 年底，政府預計將 25-50% 的國有企業私有化，只保留對公共服務和軍隊的控制。隨著對越南經濟的信心正在恢復，最近的改革在越南股市創造了巨大的繁榮。


title: 越南經濟

text: 然而，越南目前的經濟動盪引發了一個新時期政治經濟變化的問題。截至2018年，貧困仍然是國家績效指數的主要關注點。省治理和公共行政績效指數 (PAPI) 發現，28% 的受訪者將貧困列為主要問題。大多數受訪者同意這樣的說法：“過度減少對於確保越南成為先進的發達國家至關重要。認為其經濟狀況將惡化的最貧窮越南受訪者的比例從 2016 年的 13% 增加到 26% 2017 年，參加醫療保險的受訪者比例從 2016 年的 74% 上升到 2017 年的 81%，其中農村人口群體增幅最大。


title: 越南經濟

text: 2017 年，追踪貪污的非營利組織透明國際將越南列為 176 個國家和地區中腐敗感知最嚴重的第 113 位，2016年和2017年發現的幾起貪污案件引發了反腐行動，以腐敗罪名起訴了許多銀行家、商人和政府官員。 PAPI發現公立地區醫院服務中的賄賂從2016年的17%下降到2017年的9%。土地沒收的報告從2013年之前的平均約9%下降到2017年的不到7%。認為他們的土地以公允市場價值出售的比例從2014年的26%下降到2017年的21%。土地使用貪污和小額貪污，如警察收受賄賂等現象屢見不鮮。根據拉爾夫詹寧斯的說法，越南一直在將其許多國有業務私有化，以減少腐敗並提高效率。


title: 越南經濟

text: 根據星展銀行2019年的數據，到2029年，越南經濟有可能以6%-6.5%左右的速度增長。由於其強勁的外國投資流入和生產力增長，越南可以在未來十年超過新加坡的經濟。然而，僅僅一年後，越南就超過了新加坡。


title: 越南經濟

text: 越南漫长的海岸线和众多沿岸港口为商品进出口贸易提供极大便利。2011年前，越南商品贸易一直处于长期赤字状态。2012年，越南实现了20年以来的首次贸易顺差，除2015年外每年均录得出超状态，主要出口产品逐渐从农产品和原材料过渡至机械设备和纺织服装，国际贸易规模已进入全球经济体前三十位。截至2020年，中国、美国和韩国是越南前三大贸易伙伴。


title: 越南經濟

text: 越南亦积极与全球多个国家和地区达成自由贸易协定，为越南产品进入贸易伙伴国市场创造便利条件。 2019年1月，越南加入全面与进步跨太平洋伙伴关系协定（CPTPP）。2019年2月，越南与欧盟达成自由贸易协定（EVFTA），成为亚太国家中第一个与欧盟建立自由贸易关系的新兴市场国家。2019年11月，越南加入区域全面经济伙伴关系协定（RCEP）。


title: 越南經濟

text: 成立于1951年5月6日的越南国家银行是越南的中央银行和货币政策主管机构。越南的货币是越南盾，实行有管理的浮动汇率制度，官方汇率参考价根据与越南有贸易、金融和投资关系的国家的一篮子货币进行计算确定，被认为亚洲非常稳定的货币之一。越南主要有四类信用组织：商业银行、政策性银行、合作信用社和财务公司，越南农业与乡村发展银行、越南投资发展银行、越南外贸股份商业银行、越南工商股份商业银行等国有控股银行在越南国内信用市场中占支配地位。1995年后，外资股份银行允许进入越南经营。


title: 越南經濟

text: 越南证券市场建立于2000年，是东南亚增长最快的证券市场之一，分为胡志明交易所（主板）、河内交易所（类似于中国的中小板）和UpCoM交易所（类似于中国的新三板），由越南证券交易所（VNX）统一管理。胡志明交易所指数（VN Index）是市场最为关注的越南股票指数。政府债券主导越南债券市场，大型国有商业银行是政府债券的主要持有者，因此所持有的债券基本不会流转至二级市场。公司债券方面，越南起步晚并缺乏透明性。直到2006年以后，公司债券才得以发行并日趋增长，但市场规模仍非常小。


title: 美麗華百樂園

text: 美麗華百樂園（），是一間位於台灣台北市中山區的大型購物中心，營業面積約25,000坪，是美麗華集團的關係企業之一，2004年11月開業。美麗華百樂園是基隆河截彎取直整治計畫工程完成後、河畔新生地區域諸多新開發案之中規模最龐大者之一，設置在百貨商場建物樓頂的摩天輪，為大台北地區非常受歡迎的地標建築之一。


title: 美麗華百樂園

text: 美麗華百樂園主要特色是擁有一座北台灣最大、全台第四大之摩天輪，輪徑70公尺，僅次於台中市后里區麗寶樂園天空之夢摩天輪（輪徑102公尺）、雲林縣古坑鄉劍湖山世界彩虹摩天輪（輪徑88公尺）、高雄市大樹區義大世界義大摩天輪（輪徑80公尺）。由於其基座架於建築物屋頂（5樓，30公尺高）而非地面，以100公尺的總高列名台灣第四高，僅次於台中市后里區麗寶樂園天空之夢摩天輪（總高120公尺）、高雄市大樹區義大世界義大摩天輪（總高115公尺）、高雄市夢時代高雄之眼摩天輪（總高102.5公尺），呼應了近年來台灣各地的購物中心相繼以摩天輪當作地標的風潮。


title: 美麗華百樂園

text: 該摩天輪由日本的泉陽興業製造，總重約達600公噸，共設有48個車廂，其中2個車廂為無障礙車廂、2個車廂為透明車廂，每個車廂最多可乘載6個人，而摩天輪滿載時可同時搭載288人。搭乘摩天輪繞行一圈約費時17分鐘也是全台運轉一圈時數最久的摩天輪。摩天輪上裝設有624支霓虹燈管，在晚間摩天輪會被打上綠色的光，並定時利用這些燈管演出燈光秀，共有三種不同的主題設計。


title: 美麗華百樂園

text: 美麗華站即可到達美麗華百樂園，搭乘681、222、222(區間車)、247、247(區間車)、247(環山線)、256、267、267(副)、286、286(副)、內湖幹線、287(區間)、620、620(區間車)、646、646(區間車)、72、902、902(區間車、紅2、棕16、藍20、藍26、藍7、藍7(區間車)。


title: 白晝的流星

text: 主角與謝野雀的是鄉下的高中一年級學生，因父親被派到海外工作，所以搬到東京的諭吉叔叔家住。前往東京的第一次因為人生地不熟迷了路，在路上因為太熱在公園暈倒，幸好偶然遇到獅子尾才解圍。到轉學的學校後，發現獅子尾是班級導師，向獅子尾告白而無法接受，鄰座同學馬村也向主角告白，一開始拒絕後來接受了告白。


title: 鳳凰之力

text: 年幼的琴·葛雷曾經利用心靈感應將她的思想與她垂死的朋友安妮·理查德森聯繫起來，保持安妮的靈魂轉向來世，但琴的思想卻被安妮拖到了“另一邊的世界”，令鳳凰利用其能量打破了聯繫，並保持密切關注著琴。多年後，當琴在太空梭垂死時，她的思想向著鳳凰軍隊發出呼救，令琴成為鳳凰。


title: 鳳凰之力

text: 在《》的劇情中，鋼鐵人為了擊退鳳凰之力而研發出「反鳳凰戰甲」。當戰甲撞上鳳凰之力的時候，卻分散成了五份。這五份鳳凰之力分散在了獨眼龍、艾瑪·佛斯特、鋼人、秘客和納摩的身上，通稱鳳凰五人組（Phoenix Five）。導致五人無法控制鳳凰之力逐漸黑化，其中還引發納摩水侵黑豹的國家瓦干達，後來靠緋紅女巫和解決了事件。


title: 秘密 (小说)

text: 《秘密》是日本作家東野圭吾的長篇懸疑小說。文藝春秋於1998年9月起刊行連載。英文版譯名《Naoko》（主角直子的日語唸法）。本作是東野圭吾《放學後》之後至《嫌疑犯X的獻身》之前，被翻譯成最多國語言的書籍。


title: 秘密 (小说)

text: 1999年，由廣末涼子、小林薰主演，瀧田洋二郎導演的同名電影在日本公映。2010年，由佐佐木藏之介、志田未來主演，朝日電視台決定10月15日起播映此電視劇。2007年歐美電影版由洛·比桑製作，文森特·佩雷斯執導、大衛·杜考夫尼主演，以「Si j'étais toi」、「The Secret」為名。


title: 秘密 (小说)

text: 杉田平介的妻子直子和女兒藻奈美乘坐的巴士墜入懸崖。妻子直子喪生，但她的靈魂却附在11歲女兒藻奈美身上。直子與平介仍然深深相愛，但擔心藻奈美的靈魂可能回來，在考慮到現實狀況下，他們被迫以新的身份生活下去。兩人的相愛與原有身份成為秘密，以一枚戒指為憑證。然而直子的思想和性格越來越像重生少女，平介漸難感應到直子的氣息。隨着時光流逝，兩人的感情深受考驗。他們的真實關係是極深的秘密，而兩人對於這份新關係的想法，也是連對方都不能透露的秘密。


title: 翁江培

text: 翁江培家中有三兄一姊。他曾結過四次婚，但四次婚姻均未能留下一兒半女。他於加拿大就讀麥基爾大學時曾與一名法國女子結婚。後來在溫哥華創業時又與另一名美國女子結婚。大約1970年，翁江培在容永道會計師行工作時與已故歌手鄧麗君相識,但鄧當年接受日本寶麗多邀請, 遠赴日本發展, 此段緣分遂告終。 直至1974年，他與伍秀芳結婚。但二人的婚姻只有維持十二年之久，他們於1986年離婚。1989年，他在一個由《Cosmopolitan》雜誌舉辦的迪斯可周年派對上認識了比他年輕三十一歲的演員伍詠薇。二人只是認識了一年半便於1990年12月結婚。不過，在他們新婚13日之後，即1991年1月12日，翁江培在深圳因心臟病發被送院搶救，延至1月13日凌晨十二點三十分因心肌梗塞症逝。其新婚妻子伍詠薇變成遺孀。在其身故後，伍詠薇曾一度成為傳媒焦點，指其貪錢剋夫，並且獲得翁氏將近一億七千萬的遺產。然而事實是伍氏當年一直欠債，收入為負數。她並未被翁氏一家的親戚所接納，又未能取得任何遺產。直至2000年，伍氏分得其中的九百萬。


title: 凌子楚

text: 1990年就讀台灣大學國家政策研究所期間，因撰寫論文而在中央圖書館搜尋新聞，開始接觸美麗島事件、二二八事件等議題，政治意識形態有所轉折，並開始參與政治運動，參加反軍人干政、廢除刑法一百條等運動，國家認同也轉向台灣獨立。


title: 凌子楚

text: 2004年，代表台灣團結聯盟參選立法委員選舉，當時與劉一德、尹伶瑛為台聯所提名的外省人，最終以24,211票落選，選後出任台聯發言人。2006年，因黃敏惠當選嘉義市長，原本凌子楚將代表台聯參加立法委員補選，經民調比較後，轉而支持民進黨所提名的陳麗貞。2008年，台聯黨再度提名參選嘉義市立委，對上國民黨所提名的江義雄與民進黨提名莊和子，以14,273票落選。


title: 高屏溪

text: 高屏溪，舊名淡水溪、下淡水溪，位於臺灣南部，為中央管河川，長度僅次於濁水溪。主流河長171.00公里，為全台第二長河；流域面積廣達3,256.85平方公里，分佈於南投縣南端、嘉義縣東端、台東縣西端，及高雄市、屏東縣的23個鄉鎮市區，流域面積為全台第一大河。


title: 高屏溪

text: 高屏溪主流荖濃溪，源流位於南投縣信義鄉東埔村西南端，發源於玉山山頂東北坡、玉山東峰北坡，日治時稱為「長命水」，先向東北流，至八通關轉東南，匯集分別源自秀姑巒山西南坡及大水窟山西坡的支流後，轉向南南西進入高雄市境，流經梅山、桃源、寶來、六龜，轉向南流至大津，納東側流入之濁口溪後，轉向西南流至里港，納東南方流入之隘寮溪，名為二重溪，續流至嶺口與來自北方源自玉山山頂西南坡之右股支流旗山溪（楠梓仙溪）合流後，始稱高屏溪。本流轉向南經大樹、九曲堂、上寮、鯉魚山，於東汕注入台灣海峽，此河段長約38公里。


title: 高屏溪

text: 旗山溪（楠梓仙溪）為高屏溪水系主流（含荖濃溪）之外的最大支流，發源於玉山主峰西南坡標高約3,750公尺處，主流河長118公里，流域面積842平方公里。均發源於玉山的荖濃溪與楠梓仙溪呈平行河道，相隔玉山山脈南段主脊，距離僅約10公里平行發展，為高屏溪的雙子河。在嶺口合流以下的高屏溪流路往南，以流路方向反向-{}-往北延長為楠梓仙溪，傳統以流路方向認為楠梓仙溪為高屏溪本流的上游。現多認定源流更遠、流量更大的荖濃溪為主流。


title: 高屏溪

text: 高屏溪舊稱「淡水溪」。1603年與明將沈有容同行，前往台灣追擊海盜的陳第〈東番記〉記載為「小淡水」。為與台灣北部的淡水廳（諸羅縣北側、大甲溪以北）、淡水港、淡水河口的淡水區別，清治文獻亦有稱台灣北部的淡水河口為「上淡水」，稱此溪為「下淡水溪」。得名自原住民社名，鳳山八社的上淡水社與下淡水社。荷蘭文獻記為、（此二拼寫亦稱台灣北部的淡水，為區別也稱南部的為「下淡水」、北部的為「頂淡水」）、，亦有標示為；清治延續至日治初期記為「淡水溪」、「淡水大溪」、「下淡水溪」；日治延續至戰後初期固定記為「下淡水溪」。而高屏溪直至1960年臺灣省政府整理全臺河川名稱才出現，係因流經高雄與屏東（1950年脫離高雄縣新設）兩縣而易名。


title: 高屏溪

text: 高屏溪水系中共記錄有67種魚類，共分23個科、58個屬。其中有12種（或亞種）是台灣特有，包括可能只分布於高屏溪水系的中間鰍鮀（"Gobiobotia intermedia intermedia"）。鳥類則有125種，含14個目、38個科。此外有水生昆蟲82種，貝類5種。


title: 高屏溪

text: 1970年代，位於高屏溪下-{游}-河岸的林園工業區開設完成，主要設置石油化學工廠，廠區設置於林園大排水溝（出口在高屏溪岸）兩側，曾在1988年發生廢水汙染事件，引發抗爭。高屏溪流域也是台灣主要飼養豬隻的地方之一，在1990年代，沿溪的養豬戶曾飼養了約170多萬頭豬，近年則逐漸削減數量。


title: 高屏溪

text: 2013年1月28日高屏溪疑似遭人偷倒廢棄物，自來水公司廿八日下午發現水傳出酸臭味，立刻啟動應變措施，高屏溪攔河堰停止抽水，由南化水庫支援供水；預計這幾天供水不穩，將造成大高雄地區兩萬戶水壓降低，其中約五千戶停水四十五小時。


title: 伊索

text: 公元前5世紀末，“伊索”這個名字已是古希臘人盡皆知的了，當時的古希臘寓言都歸在他的名下，他創作的寓言深受古希臘人民的喜愛。現存的《伊索寓言》原名《埃索波斯寓言故事集成》，是後人根據拜佔廷僧侶普拉努得斯蒐集的寓言，以詩或散文的形式結集。以及人們陸續發現的古希臘寓言及古羅馬寓言彙編而成的，卻統歸在伊索名下。


title: 伊索

text: 据传说，伊索約生活於公元前七世紀至六世紀。伊索的名字最早出現在希腊历史学家希罗多德的史学名著《历史》中，而希罗多德的生卒年在公元前485年至公元前420年之间。伊索传说是一个奴隶，侍奉過克桑特斯（Xanthus）和雅德蒙（Jadmon）家。他在古希臘的薩摩斯（）哲學家克桑特斯之下打工，後來以博學多聞獲得雅德蒙家釋放，成為自由人，可以參與公共事務，曾经游历希腊各城邦，有一段时间曾经住在科林斯湾。


title: 伊索

text: 传说中的伊索，面貌不俗，“黝黑、高大、結實、短臂、厚唇、高大的典型軍人”，善讲寓言故事，他到過雅典，对雅典人讲了《请求派王的青蛙》的寓言，會過梭倫、泰勒斯等古希臘七賢，受到吕底亚城邦國王克羅伊斯的器重和信任，曾奉命前往萨第斯處理外交事務，一日，克羅伊斯請他帶了一批黃金去德爾菲（），分給當地的公民每人金四“木那”，但他對當地人的貪婪感到不滿，与居民发生了争吵，又將黃金運回給克羅伊斯，引起了德爾菲人的極大憤怒，當地人指控伊索說話褻瀆，最後在德爾菲被當地人推下懸崖喪命。伊索死後，德爾菲不斷受到各種天災人禍所侵擾，史稱伊索的血海深仇（The blood of Aesop）。後來德爾菲人請求乩示，付賠償金給雅特蒙的孙子。


title: 伊索

text: 伊索講寓言故事全憑記憶，沒有所謂的草稿，故事的主角多是動物之間的互動，如鷹與夜鶯、龜和兔、螞蟻和蚱蜢，巴勒隆的哲学家台美忒利阿斯（Demetrios Phalereus）编寫了世界上第一部《伊索寓言》，台美忒利阿斯是亚列士多德的再传弟子，原书收有故事约二百则，此书早已失传。又有拔勃利乌斯（Babrius）以希腊韵文写寓言共122则。罗马人亚微亚奴斯（Avianus）又以拉丁韵文写寓言42首。十五世紀君士坦丁堡的修道士普拉努得斯（Maximus Planudes）收集的《伊索寓言》150篇，由巴勒斯（Bonus Accursius）印刷出版，并因此被教会迫害。教会認為普拉努得斯根本没见过伊索寓言，只是以伊索的名义自己进行编造。1453年著名意大利学者洛伦佐·维勒（Lorenzo Valla）将《伊索寓言》等译成拉丁文，广泛印行。1610年瑞士学者艾萨克（Isaac Nicholas Nevelet）刊印的《伊索寓言》，题为《Mythologia Aesopica》，是目前最詳盡的故事集，包括136则自梵蒂冈图书馆里发现的伊索寓言，但很多不是伊索的故事。


title: 偶像大師 灰姑娘女孩 (動畫)

text: 《偶像大師 灰姑娘女孩》（）是A-1 Pictures製作的日本動畫，以南夢宮萬代發售的同名手機遊戲為原作的改編作品。2014年4月5日，在偶像大師官方舉辦的 Live 活動「THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS 1stLIVE WONDERFUL M@GIC!!」第一場的演唱會中公佈手機遊戲《偶像大師 灰姑娘女孩》動畫化的消息。同時，在動畫官方推特上正式宣布此作動畫化，並正式設立本作的動畫官方網站，發佈宣傳影片，以及官方宣傳海報。


title: 偶像大師 灰姑娘女孩 (動畫)

text: 電視動畫《偶像大師灰姑娘女孩》第一季是描述 14 位被選拔加入「灰姑娘企劃」（Cinderella Project）的少女成為 346 事務所的偶像候補生，經歷波折、困難以及磨鍊，最後成功出道，踏上舞台成為偶像的故事。


title: 偶像大師 灰姑娘女孩 (動畫)

text: 女主角島村卯月是一位高中女生，夢想成為偶像的她在課餘時努力地學習跳舞，鍛鍊才能等待機會的來臨。雖然在346事務所設立的「灰姑娘企劃」招募時落選了，其笑容給製作人留下了良好的印象，因此當「灰姑娘企劃」出現三個空缺時，製作人首選了島村卯月。另外兩個空缺分別由澀谷凜和本田未央補上，「灰姑娘企劃」其他成員也完成集结，正式启动。


title: 偶像大師 灰姑娘女孩 (動畫)

text: 島村卯月、澀谷凜、本田未央三人比其他成員晚加入「灰姑娘企劃」中，可是不久便得到前輩偶像給予的一個演出機會，便是當城崎美嘉的伴舞。卯月、凜、未央這三位新人便開始接受舞蹈特訓。作為伴舞的演出表現，很快地卯月、凜、未央三人得到正式出道的機會，結成偶像組合推出唱片。同時間，「灰姑娘企劃」中的新田美波、安娜斯塔西婭也合組出道。不過這個安排讓其他偶像感到焦急，都紛紛希望自己也能及早出道。其中前川未來的行為最為激進，甚至把346事務所的346咖啡室佔領了來作抗議。最後讓製作人來解釋後事件才得以平息。


title: 偶像大師 灰姑娘女孩 (動畫)

text: 「灰姑娘企劃」的其他成員亦陸續獲得出道的機會。接著是神崎蘭子以個人單獨出道，是「灰姑娘企劃」中唯一個人出道的。不善於與人溝通的她經過一番轉折，透過繪畫才能讓製作人明白她的心意，並打造出讓她十分滿意的墜天使造型。三村加奈子、緒方智繪里、雙葉杏結成偶像組合出道，還得到唱片簽名會和出席電視遊戲節的機會。諸星煌梨、赤城米莉亞、城崎莉嘉結成偶像組合出道，獲得商品宣傳代言的街頭演出機會。餘下的二人，前川未來、多田李衣菜也結成偶像組合出道，雖然二人的性格大不相同，很難合得來，最後也能化解矛盾。


title: 偶像大師 灰姑娘女孩 (動畫)

text: 在346事務所的盛事「Summer Fest」演唱會舉行在即之際，各成員也加緊排練。除了要練好自己的歌曲之外，也要兼顧「灰姑娘企劃」14位成員的合唱歌曲的排練。由於製作人有要事委托了新田美波負責安排排練和監督，讓新田美波承受很大壓力和身心疲倦，終在「Summer Fest」演出當日病倒下來。儘管新田美波不能演出自己的歌曲，也支撐著堅持要在合唱的歌曲中和大家一起出場。新田美波的拼勁和精神以及她的領導能力得到各成員的肯定，認同了她的成為「灰姑娘企劃」的隊長。「Summer Fest」也在各成員的精彩演出下圓滿落幕。


title: 偶像大師 灰姑娘女孩 (動畫)

text: 「Summer Fest」之后，「灰姑娘企劃」继续顺利地推进。但此时346Pro公司所属公司董事长的孙女美城常务从美国子公司调回日本，担当为偶像项目主管。上任后立即终止了全公司的偶像项目，改变偶像培养方针为以艺术技能为主导。这对本身以各种娱乐性质为主导的各偶像项目和整个日本公司带来极大的震撼。主角群制作人据理力争，希望保持自己以发挥偶像自身特长的路线，最终美城常务不提供任何支援下允许「灰姑娘企劃」的运营，并以年期末的演唱会作为是否继续维持项目的考核。也以此作为对其他反对其方针的人的下马威和考验。


title: 偶像大師 灰姑娘女孩 (動畫)

text: 美城常务最终在新组建的项目「Project Krone」中，试图从主角群的「灰姑娘企劃」中调走涩谷凛和安娜斯塔西娅到其计划中。安娜斯塔西娅所属组合「LOVE LAICA」的同伴新田美波愿意让安娜加入到新项目，并且表示自己能独立应付，很快就转入到新项目中；但涩谷凛由于新组合有自己的同校同学，希望协助同学作为新人能顺利出道，但又担心影响到其自身原有的「new generations」，本田未央意外听到这个消息，经过考虑决定自行独立出道，最后和涩谷凛、岛村卯月三人相互交流后，仍为这样三人分开出道会更好。最终，「LOVE LAICA」和「new generations」由于人员变动而冻结，「Rosenburg Engel」和「*」增加新成员，卯月和小日向美穗另组新组合，「灰姑娘企劃」以如此阵容和作为对抗项目的「Project Krone」一同进入秋季演唱会，接受去留的考验。


title: 偶像大師 灰姑娘女孩 (動畫)

text: 在秋季演唱会中，「灰姑娘企劃」和「Project Krone」都取得了非常圆满的成果，而且「Project Krone」的鹭泽文香在上场前不适，灰姑娘制作人及时指挥「灰姑娘企劃」上场维持气氛，之后在岛村卯月和本田未央的鼓励下，涩谷凛所在的「Traid Primus」也顺利登场演出。秋季演唱会最终顺利落幕。


title: 偶像大師 灰姑娘女孩 (動畫)

text: 秋季演唱会后，「灰姑娘企劃」成员的知名度大增，但只是不断鼓励别人的岛村卯月反而察觉到自己毫无进展而感到不安，要求回到训练所练习。制作人允许她的要求并让其他组员调整工作岗位，众人期待着卯月的归来，而凛和未央给卯月的鼓励让卯月最终召回勇气，而从自己的角色曲找回了自己的笑容。在年期末演唱会，得到全公司偶像支持的灰姑娘演唱会大获成功，在幕后制作人也向美城常务阐述了每个不同风格的偶像都能找到让粉丝欣赏的亮点，让美城常务彻底折服并认同了制作人的想法。「灰姑娘企劃」最终得到保留并继续发展。


title: 弗瑞德·范弗利特

text: 弗瑞德瑞克·愛德蒙·范弗利特（，），出生於美國伊利諾州的羅克福德，綽號「范喬丹」「VV」，為現役美國職業籃球運動員，目前效力於國家籃球協會（NBA聯盟）的多倫多暴龍，場上主要位置為控球後衛，在總冠軍賽上優異的表現，甚至讓超級球星科懷·雷納德無法全票通過成為NBA總決賽最有價值球員。


title: 弗瑞德·范弗利特

text: 2021年2月2日，在對上魔術隊的比賽范弗利特創下得分記錄，攻下生涯新高的54分 (23投17中 / 73.9%，三分14投11中 / 78.6%)。還錄得3籃板、2助攻、3封阻、3盜球，助暴龍以123-108 在客場大勝魔術。


title: 弗瑞德·范弗利特

text: 2021年2月7日，在對上爵士隊的比賽范弗利特全場攻下37分10籃板10助攻，達成生涯首度大三元，下半場在范弗利特（Fred VanVleet）的帶動下，暴龍找回進攻感覺，團隊命中率衝到57.4%，三分球15投7中，殺出73比46的比分差距，最終以122比110逆轉勝。將球隊近期的連勝氣勢延續到5場。


title: 巴尔干战争

text: 第一次巴尔干战争（1912年10月－1913年5月）的對戰雙方是巴尔干同盟諸国（希臘、保加利亞、黑山、塞爾維亞）與鄂圖曼土耳其帝國。結果鄂圖曼土耳其帝國戰敗，其在巴尔干半岛上的土地除伊斯坦堡附近的一小塊之外，全部割讓給同盟四國，同時阿爾巴尼亞獨立。其后由于戰後利益分配上的問題，又很快爆發了第二次巴尔干战争（1913年6月－8月），這次的交戰雙方分別是希臘、塞爾維亞、羅馬尼亞、土耳其和保加利亞。結果保加利亞戰敗，簽訂布加勒斯特條約，保加利亞割讓了大片土地。


title: 巴尔干战争

text: 塞爾維亞經過這次戰爭，變得更加強大；這引起奧匈帝國的不安，兩國間的敵視成為後來第一次世界大戰的導火線。保加利亞由於被巴爾幹鄰國擊敗，因而轉向復仇主義，第一次世界大戰時加入同盟國（因塞爾維亞、希臘、羅馬尼亞皆為協約國成員），尋求恢復大保加利亞的光榮。


title: 坦帕湾海盗

text: 坦帕湾海盗（英語：）是一支位於佛羅里達州的坦帕灣職業美式足球球隊。他們是國家美式足球聯盟的南区其中一支球隊。在1976年，與西雅圖海鷹成為NFL的球隊。球隊在最初的兩個球季連敗26場，在二十世紀七十年代未到八十年代球隊有十四次負多於勝的記錄，但是他們分別在2003年和2021年奪得第三十七屆和五十五屆的超級盃冠軍。


title: 坦帕湾海盗

text: 坦帕灣位於佛羅里達的中西部。海盜隊創建於1974年，1976年賽季開始加入NFL。球隊的名字是由球迷投票選出的，當時選用此隊名是為了慶祝佛羅里達州坦帕的“加斯帕里拉海盜節”（Gasparilla Pirate Festival）。


title: 坦帕湾海盗

text: 雖然新球隊、新球季、新氣象，但海盜隊在初期時所面臨的狀況是殘酷的，球隊的第一個的完整賽季就創下0勝14負的不名譽紀錄，也成為NFL合併後史上第一支以0勝結束的球隊；而隔年1977年賽季，球隊改在國聯中區開始征戰，但沒有太大的改變，海盜隊開季仍苦吞12連敗開始，雖然球季末最後2場都收下也避免連兩季全敗的難堪紀錄，卻同時也締造跨季26連敗的不名譽紀錄，這至今仍是NFL史上單一球隊最長的連敗紀錄，而此後從1978-1996年這19個球季間，球隊也僅打入3次季後賽(1979、1981、1982)，扣除1982球季因罷工事件影響，剩下的18個完整球季中有15個球季的敗場數至少10場以上，由於坦帕灣屬於小市場球隊，加上NFL的現行共同契約協議（Collective Bargaining Agreement，CBA）是於1993年後才實施，也增加了小市場球隊在實力補強上的難度。


title: 坦帕湾海盗

text: 拜共同契約協議（Collective Bargaining Agreement，CBA）的實施，加上96年賽季開始前防守大師鄧吉（Tony Dungy）進駐海盜隊，擔任主教練，海盜隊也在這段期間迅速累積自己的實力，從97年開始到02年這6年期間，海盜隊的勝率至少在5成以上，除98年球季狀況稍差，僅以8勝作收外，其餘5個賽季至少拿下9勝以上，且都打進季後賽；而2002年，球隊老闆決定炒掉主教練鄧吉，但一直難以尋獲適合的主教練人選，最後球隊居然接受了突擊者隊的誇張條件，以800萬美金現金加上連續2年的首輪簽和二輪簽，總計4個簽位，換來突擊者隊的總教練喬．格魯登（Jon Gruden），在當時部分人士認為代價過高，但格魯登的到來把以往偏重防守的海盜隊調教成為攻守俱佳的強隊，在2002年賽季，他們拿下了隊史最佳的12勝的戰績，並以國家聯會前二種子的身分從分區季後賽展開，在國家聯會的季後賽中，也分別擊敗了舊金山四九人及費城老鷹，拿下了隊史第一座國家聯會的冠軍，並闖進2002年第三十七屆超級碗，而他們的對手正好是格魯登的老東家奧克蘭突襲者。由於突襲隊的新任主教並沒作暗號的更動，格魯登本身也對於突擊者隊球員們的一些弱點及習慣瞭若指掌，讓海盜隊在這場超級盃拿得相當輕鬆，最終以48:21大勝突擊者，而安全衛德克斯特·傑克遜（Dexter Jackson）精彩的防守表現也讓他獲得最有價值球員稱號（MVP）。


title: 坦帕湾海盗

text: 榮耀過後，卻是爭端的開始，因為內部一些紛爭，使得球隊開始分崩離析、積弱不振；在03-10年8個球季之間，也僅在05年及07年球季以分組第一姿態進入季後賽，卻也都在外卡季後賽敗下陣來，2010年球季更是繼05年球季之後再次10勝達標，卻因同組實力過強(亞特蘭大獵鷹13勝第一、紐奧良聖徒11勝第二)，屈居分組第三，無緣季後賽，對比當年國聯西區第一的西雅圖海鷹僅以7勝9負就打進季後賽，顯得格外諷刺。


title: 坦帕湾海盗

text: 或許是10年的刺激實在太大，海盜隊至此一蹶不振，加上同組的競爭對手亞特蘭大獵鷹、紐奧良聖徒、卡羅萊納黑豹崛起，形成3搶1的局面，11-15年連續5個球季都以最後一名作收，敗場數也僅12年球季以9敗結束賽季，其餘4個賽季都至少10場以上，直至16年球季靠者二年級四分衛Jameis Winston等年輕球員的發揮下再次以9勝結束賽季，並以分組第2作收；2017賽季，因颶風影響，開幕賽被迫順延，導致海盜隊要連打16週賽程，其間無輪休週，同時也受到傷兵的困擾，最終以分組墊底作收。


title: 坦帕湾海盗

text: 賽季開始前球隊作出了震撼聯盟的決定，效力新英格蘭愛國者長達19年之久的傳奇四分衛汤姆·布雷迪未獲續約，最後以2年5000萬美金投靠海盜隊，也在老隊友的遊說下，昔日在愛國者隊的老搭檔罗布·格隆考夫斯基決定復出，並且順利打進季後賽，終結長達13年的季後賽乾旱期，並一路打進超級盃決賽，最後帶領球隊拿下暌違18年已久的冠軍。


title: 坦帕湾海盗

text: 2021賽季，海盜實力仍被看好，且在汤姆·布雷迪跟罗布·格隆考夫斯基第二個完整賽季的合作下，也幫助球隊奪下睽違14年的分區冠軍，但球隊於分區季後賽已3分之差惜敗給洛杉磯公羊，同時傳奇球星汤姆·布雷迪也在30日宣布退役的消息，無疑對聯盟投下一顆震撼彈。


title: 順安邨

text: 香港房屋委員會於1975年在觀塘以北興建順利邨，包括2幢30層高、可容納1750人的十字型大廈以及1幢7層高、可容納1090人的大廈。並分兩期興建，第一期興建的屋邨是1幢30層高的大十字型大廈（原政府廉租屋邨標準）及1幢2層高的建築物；第二期興建的屋邨是1幢同樣30層高的大十字型大廈（原政府廉租屋邨標準）及1幢7層高的大廈。後來為進一步達致更佳的管理，房委會於1978年將順利邨分拆，並命名為順安邨及順利邨。2021年底，房屋署為此邨大廈及部分公共設施重髹色彩，採用了以彩虹為主題的配色，吸引部分市民到場拍照。


title: 重返20岁 (电视剧)

text: 《重返20岁》（）由唐人影视出品，高林豹、徐惠康执导，导演李国立担任监制，并由韩东君、胡冰卿、秦汉、归亚蕾出演，改编自电影《重返20岁》。本剧于2015年11月17日在厦门举行开机发布会，2016年1月杀青。。於2018年7月5日在腾讯视频首播。台灣OTT平台LiTV 線上影視同步上架中。


title: 詭祭

text: ，原片名《狂歡時刻》，是一部臺灣與荷蘭合拍驚悚懸疑片，由光譜映像、Lemming Film發行。此電影由王洪飛（David Verbeek）執導，由、安妮、阮承恩、曹晏豪、鍾瑶主演。電影於2021年2月5日在荷蘭鹿特丹影展線上首映。9月30日台北電影節首映。將於台灣OTT平台LiTV 線上影視上架播出。


title: GIGANT

text: 横山田零是夢想當導演的高中生，一日在撕毀中伤自己熱愛的AV女优PAPICO的大字報時，遇到并結識PAPICO。之後PAPICO目击了一起交通事故，在PAPICO關心因事故受害的神祕老人時，他向PAPICO的手腕中嵌入了無法取下的装置，並交給他一份光碟。之後便變成人偶。PAPICO發現自己可以透過此裝置將身體變大。不知所措的PAPICO向零討論此事，但零也一籌莫展。兩人的關係引起PAPICO的男友龍二忌妒，缺乏安全感的龍二毆打PAPICO和零，被變成巨人的PAPICO趕走，兩人就此結束關係。之後，零和PAPICO開始交往。


title: GIGANT

text: 「ETE」是一個神秘網站，網路使用者可透過在網站上投票來實現願望，當票數超過十萬票時，無論再荒唐的願望都會成真。因此而實現的願望包括排泄物雨、演員在新宿裸奔、大地震，以及巨大的破壞神從天而降，開始摧毀東京，同時也有另一個破壞神在美國現身，與另一個巨人戰鬥。為了保護零，PAPICO變成巨人將對方擊敗。警方認為PAPICO涉嫌刑事，將其逮捕，但在更多的巨人和破壞神現身並破壞東京後，PAPICO被特赦並擊敗了三個破壞神。PAPICO成為眾所週知的英雄和巨星，兩人戀情因此曝光，而他們也決定分手。另一方面，美國向檀香山投下核彈，以阻止正在摧毀北美的破壞神。


title: GIGANT

text: 一群來自2135年的時空旅人找到了PAPICO，表示在2019年時Google創造了兩個人工智慧，即蘇格拉底和柏拉圖，它們被洩露到了網路上，將自己複製後安裝在機器人裡，登上中國的火箭進入太空成為人造衛星，收集太空垃圾擴大設備，並製造出ETE用以觀察人類思想與本質。在2135年，蘇格拉底和柏拉圖的行為將人類消滅了大半，因此這批時空旅人返回過去並試圖改變歷史。在擊敗了新的敵人後，蘇格拉底和柏拉圖將PAPICO和時空旅人們導引進人造衛星中，它們表示無法理解PAPICO為何捨己救人，PAPICO認為這是因為它們並未了解人類本質。


title: 球状闪电 (小说)

text: 陈姓主角的双亲消失于他十四岁生日时的一次球状闪电事故。若干年后，他考入大学的大气科学专业，并取得博士学位。希望用已知的大气科学理论，通过数学模型来解释球状闪电，虽然模型在数学上是成功的，但无法付诸实践。


title: 球状闪电 (小说)

text: 一次偶然的机会，陈博士在泰山了解到前人研究球状闪电的经历和得失，同时在山上结识了女科学家林云。回北京后，陈博士得知林云一直作为主要负责人之一负责军方的雷电武器研究。两人开始科研上的合作。由于数学模型计算量已超出普通计算机的能力。林云尝试入侵并劫持SETI@Home的服务器，使用分布式计算来解决研究组计算能力不足的问题。他们的行动被一个俄罗斯人格莫夫发现。格莫夫邀请他们去了解前苏联曾经进行过的球状闪电研究。他们参观了前苏联的球状闪电研究机构遗址，并了解了研究过程和成果。前苏联研究人员已发现,球状闪电的产生具有极大的随机性，几十年的研究未能取得有效进展。


title: 球状闪电 (小说)

text: 回到中国后，陈博士改变了研究思路，尝试在自然中寻找球状闪电的本体。通过两架直升机拉拽电网在空中掠过的方式，他们成功地在空中制造了多个球状闪电，证明球状闪电是客观存在的，并猜测球状闪电是由闪电激活至人眼可见的一种未知空间结构。研究组找到了研究物理学家丁仪并说服他加入研究组。


title: 球状闪电 (小说)

text: 丁仪提出，球状闪电是激活态的宏电子，宏电子是宏物质的一部分，与人所在的宇宙是平行宇宙，二者遵循各自的物理定律。球状闪电奇特的物理特性是由于它的量子效应被放大到这个世界的人眼可见的程度。进一步的研究发现，不同的宏电子具有的某些特性可作军事用途，在此基础上，研究组收集宏电子，并研制了以球状闪电为弹药的武器。在一次极端反技术主义者发动的对核电站的恐怖袭击中，球状闪电武器首次投入实战，将恐怖分子和人质全部消灭。


title: 球状闪电 (小说)

text: 目睹球状闪电武器的威力之后，陈博士离开了研究组，从事大气和龙卷风研究。在随后爆发的战争中，美国利用了陈博士的研究成果，以龙卷风击沉中国航空母舰“珠峰号”。中国派出的以球状闪电为武器的突击队，由于美国已掌握了防御方法而没有达成预期目标。


title: 球状闪电 (小说)

text: 同时，球状闪电研究组搜集了更具威力的宏原子核。在准备进行宏核聚变试验时，军方高层为人类长远考虑，下令中止实验。林云擅自启动宏核聚变试验，使得以中国西北某地为圆心的半径约一千三百公里的圆形区域里，所有电子设备的芯片全部消失。美国担心类似的聚变反应对全球电子设备产生的灾难性影响，结束了与中国的战争。


title: 球状闪电 (小说)

text: 战争结束后，主角陈博士结婚，球状闪电也进入了民用领域。进一步的研究发现，消失于球状闪电的人并没有真正意义上死去，而是化为量子态，在观察者（例如人）的存在下会由于量子崩塌而消失，而观察者几乎无处不在，使得量子态的人难以被发现。


title: 春 (波提切利)

text: 《春》（Primavera）是意大利画家桑德罗·波提切利创作于1482年的名画。1482年他以诗人波利蒂安歌颂爱神维纳斯的长诗为主题，为美第奇别墅所画。这幅画和《维纳斯的诞生》一起，成为波提切利一生中最著名的两幅画作。现藏于意大利佛罗伦萨的乌菲兹美术馆。


title: 春 (波提切利)

text: 画中有六个女性和两个男性，以及丘比特。在画面最右边，西风神仄费洛斯正在绑架仙女克洛里斯。在希腊神话中，克洛里斯最终嫁给了仄费洛斯，成为了春天与花朵的女神。她在罗马神话中对应的角色是佛洛拉，也就是画中克洛里斯左边的人物。


title: 春 (波提切利)

text: 画面的中间挂着红色布料的是爱神维纳斯，周围的树枝呈拱门的形状将视线吸引到她身上，在她的头顶一个蒙住眼睛的丘比特将弓箭瞄准她的左边。维纳斯的左边是美惠三女神，她们身着白色的长裙翩翩起舞。在画面的最左边是信使墨丘利，佩戴着头盔和长剑。


title: 王妃 (朱樉)

text: 其兄王保保是元末重要的将领。王保保养父、舅舅察罕帖木儿（乃蛮部豁里氏）于1362年逝世。王保保生母佛儿，生父赛因赤答忽（伯也台氏）。赛因赤答忽在乙巳年（1365年）逝世，佛儿在此前逝世。赛因赤答忽除王保保、脱因贴木尔、耐驴三子外，“幼女一人，观音奴在室”。王氏或与观音奴为同一人，或是察罕帖木儿之女，不得而知。


title: 王妃 (朱樉)

text: 至正二十八年（1368年）四月，王保保外祖父、养祖父梁王阿鲁温以汴梁归降明朝。洪武三年（1370年），王保保与明朝大将徐达在沈儿峪交战。战败后，仅与妻子数人逃走。朱元璋对王保保评论甚高，称“天下奇男子”。洪武四年（1371年）九月，朱元璋选择王氏为15岁的次子朱樉的王妃。现代作者将这桩婚姻归为策略婚姻，或说朱元璋试图“同蒙古贵族交好，以达到分化北元势力的政治目的”，或说是为招降王保保。她并非朱元璋唯一选择的出身蒙古权贵的儿媳。朱元璋在一年后还曾试图为太子朱标纳北元大臣朵只巴之女为太子次妃，但未成功。


title: 王妃 (朱樉)

text: 1970年，國立故宮博物院影印刊布《太祖皇帝钦录》，内有朱元璋为儿子朱樉所写祭文。朱元璋指责儿子宠爱次妃邓氏，听信邓氏的话，将王氏囚禁于别处。待遇如同囚犯。此外，邓氏有种种过错，被责备后，自缢身亡。朱元璋亦再三要求朱樉礼待王氏。但朱樉未听从父亲的教诲，仍将王氏幽禁王府中。由于王府无主，次序混乱。老幼宫人在担忧之下，毒死了朱樉。


title: 王妃 (朱樉)

text: 金庸武侠小说《倚天屠龙记》中，设定女主角赵敏为察罕特穆尔之女、王保保之妹。有作者以王氏为赵敏原型，王保保同父妹的名字——观音奴为其本名。或指观音奴和王保保妻儿因其兵败沈丘，被明军俘虏。而后，朱元璋为招降王保保，以观音奴为朱樉王妃。据《明史》所记，洪武三年王保保败于徐达时，妻子毛氏随同他一同逃走，并未被俘虏。


title: 替米沙坦

text: 替米沙坦（國際非專利藥品名稱：Telmisartan) 是一種血管緊張素II受體拮抗劑（），用於治療高血壓。現時大部分降血壓藥的療效最長只能維持10小時。 替米沙坦 (Telmisartan) 的藥效為同類藥物中最長；臨床研究顯示，替米沙坦(Telmisartan)能夠全日24小時降壓，包括清晨時分心血管病最高危的時候。


title: 替米沙坦

text: 替米沙坦(Telmisartan)與其他降血壓藥物成份有復方制劑，包括與利尿劑成份氫氯噻嗪(hydrochlorothiazide)的二合一複方，商品名為「Micardis Plus」，是由兩種不同藥理作用成分組合而成的降血壓藥，適合無法以單一成份得到適當血壓控制的病患者。


title: 替米沙坦

text: 最新研發的二合一複方降血壓藥物是由替米沙坦(Telmisartan)與屬長效鈣離子通道阻斷劑(CCB)的氨氯地平()之複合配方，商品名為「Twnysta」(全壓達)，集合兩種降血壓藥物類別中成分最長效的於一身，發揮協同作用，既持續24小時降壓，也為心血管提供保護。


title: 替米沙坦

text: 完全按照醫生指示服藥，如有疑問，請向醫護人員查詢。均需每天服用一次。建議在每天相同時間服藥，養成習慣。只有在服藥前才把藥丸從鋁箔包裝內取出。飽肚或空腹服用皆可，請以開水或其他不含酒精的飲料送服。一旦忘記服藥，應於記起時馬上服用。如果已經接近下次服藥時間，就應跳過漏服的一次，然後繼續如常按時服藥。切忌服用雙重劑量。


title: 替米沙坦

text: 副作用懷孕婦女並不適宜服用替米沙坦；如其他影響腎素-血管緊張素系統的藥物一樣，替米沙坦可導致嬰兒發育不健全、夭折或胎死腹中。另外，由於目前仍未清楚替米沙坦會否滲入母乳，因此如果病人正在授乳，亦應避免服用替米沙坦。


title: 替米沙坦

text: 作為一種血管緊張素II受體阻斷劑，telmisartan對一型血管緊張素II受體（AT）的親和力特別高，是二型血管緊張素II受體（AT）的3000倍。替米沙坦的半衰期長達24小時，為同類藥物之中最長，容積分佈亦最廣。


title: 替米沙坦

text: ONTARGET試驗計劃的英文全名為Ongoing Telmisartan Alone and in combination with Ramipril Global Endpoint Trial，是有史以來其中一項最大的血管緊張素受體阻斷劑臨床研究計劃，共納入25,620名病人，來自分佈於41個國家的733家研究中心。研究計劃歷時5.5年，參與者隨機獲分配以下其中一種治療：telmisartan、血管緊張素轉換酶抑制劑ramipril，或結合兩種藥物。研究目的，是要透過主要綜合終點了解telmisartan在保護心血管方面的角色，主要綜合終點包括高心血管風險病人因心血管病死亡、心肌梗死、中風、因心臟衰竭入院的機會。研究結果發現，telmisartan的療效與ramipril相若，但咳嗽及血管性水腫的比率則較ramipril低，終止治療的個案因此也較少。聯合治療組的療效雖然與ramipril接近，但病人出現低血壓症狀的風險較高。耐受性方面，對血管緊張素轉換酶抑制劑耐受的病人，他們對telmisartan的耐受性比ramipril更佳，對治療的依從性也較高。


title: 替米沙坦

text: TRANSCEND英文全名為Telmisartan Randomized Assessment Study in ACE Intolerant Subjects with Cardiovascular Disease，是ONTARGET研究的一部分，研究對象為對血管緊張素轉換酶抑制劑不耐受的病人，將他們隨機分配接受telmisartan或安慰劑治療。一篇隨研究結果同時發表的評論文章認為：「目前仍缺乏完整數據支持血管緊張素受體阻斷劑除了心臟衰竭外，還能預防心血管疾病病人出現血管事件。ONTARGET研究顯示telmisartan的療效並不遜於ramipril，但TRANSCEND的發現則對此結論提出質疑，暗示telmisartan即使存在影響，它的影響其實並不大。」


title: 替米沙坦

text: PRoFESS研究（英文全名Prevention Regimen For Effectively Avoiding Second Strokes）歷時2.5年，目的是要了解病人出現缺血性中風後馬上接受替米沙坦(telmisartan)治療的效果。結果顯示替米沙坦(telmisartan)作為這方面的治療並未有顯著減低再中風、主要心血管事件或糖尿病的發生率。


title: 替米沙坦

text: Telmisartan的其他臨床試驗還包括有PRISMA（Protective Randomized Investigation of the Safety and efficacy if Micardis vs.Ramipril using ABPM）、TRENDY（Telmisartan vs. Ramipril in renal ENdothelial DYsfunction）、INNOVATION（INcipieNt to OVert:Angiotensin II receptor blocker Telmisartan Investigation on type II diabetic Nephropathy）、AMADEO、DETAIL、VIVALDI、ARAMIS、 ESPIRIT。


title: 内圣外王

text: 内圣外王是儒家思想观点。最早出现自道家典籍《庄子·天下篇》“是故内圣外王之道，闇而不明，鬱而不发，天下之人各为其所欲焉，以自为方。”后被儒家所继承，其含义指的是个人修养与政治主张。“内圣”，即将道藏于内心自然无为；“外王”，即将道显示于外，推行王道。“内圣外王”，意谓内有圣人之德，外施王者之政，即人格理想以及政治理想两者的结合。其中，“内圣”是体，外王则是用。


title: 内圣外王

text: 作为儒家思想之一，孔子时代并没有明确提出“内圣外王”这一概念，而《庄子·天下篇》明确提出了“内圣外王之道”，但其思想内涵与孔子在《大学》所提到的“大学之道，在明明德，在亲民，在止于至善”这一统治天下的准则，即把个人修身的好坏看成政治好坏的关键这一观点相吻合，三大纲领中的“格物、致知、诚意、正心、修身、齐家、治国、平天下”八个条目（步骤）被视为实现儒家“内圣外王”的途径，其中格物致知、诚意正心、修身被视为内圣之业，而齐家治国平天下则被视为外王之业。“内圣外王”这一儒家思想也对中国的政治、伦理、文化以及哲学等产生重要影响。


title: 内圣外王

text: 孔子以德才把人划分为君子与小人两类，并让有德才之人居于高位，在其“六艺”教育中，把礼、乐、书、数分为文，把射、御分为武。可见其重视文武并重。但是随着历史的发展，儒家思想出现了重文轻武、内圣强外王弱的局面。儒家“内圣外王”理论形成与发展历史可分为：宋代改革派与功利派阶段；明代心学与实学阶段；清代提倡实学阶段，清王朝末期在欧洲列强的打击下出现洋务派与民族资产阶级改良派阶段；民国时期三民主义、当代新儒家文化现象出现阶段这几个过程。


title: 内圣外王

text: “内圣外王”作为一种人格理想和政治理想，其强调的是在既定的社会体制下的自身修行，并不对外部社会制度有所诉求，要求制度的建设与改善，即要求完善自己的精神层次，但不要求外部制度对人身的保障。与西方民主、宪政、自由主义制度相比，“内圣外王”中的通过内修的济世功用，以实现个人理想和达济社会，进而达到王道社会这一中国传统政治理想，馬克思主義史學家認為，在中国封建社会，由于专制皇权导致人治膨胀而法治不及，加上其思想主张缺少分权制衡、社会制度建构的非正义性而导致其实施起来较难，常常出现“内圣不外王，外王不内圣”的局面，是一种政道有余但治道不足的表现。


title: Tiki-taka

text: Tiki-taka（），是一种由「全能足球（Total Football）」演變而成的足球戰術，其特點是短距離傳送和頻繁跑動，核心理念是保持控球權，以減低後方防守球員的壓力。此戰術有別於傳統的足球佈陣理念，傾向於區域組織（zonal play）。西班牙國家足球隊及巴塞罗那足球俱乐部是兩支最為著名的應用Tiki-taka戰術體系的球隊，後者主要應用在约翰·克鲁伊夫時期至蒂托·比拉诺瓦時期。


title: Tiki-taka

text: 雖然「Tiki-taka」一詞早已存在於西班牙足球界，有指可能是由主教練哈维尔·克莱门特所創造，但更普遍的說法則以為2006年世界盃期間西班牙電視六台（LaSexta）的體育記者安德烈斯‧蒙德斯（Andrés Montes）創造了該詞並發揚光大。在該屆世界盃西班牙對突尼西亞的賽事中，蒙德斯這樣描述西班牙隊的傳球方式：「我們正在tiki-taka，tiki-taka。」（""Estamos tocando tiki-taka tiki-taka.""），而tiki-taka可能是擬聲詞，模仿了密集式短傳時發出的足球碰撞聲；也可能源於西班牙一種同樣名為「tiki-taka」的雜耍器具。


title: Tiki-taka

text: 足球戰術Tiki-taka可追溯至1988至1996年的巴塞隆納足球隊，當時由约翰·克鲁伊夫擔任主教練。及後兩任的荷蘭籍教練路易斯·范加尔和弗兰克·里杰卡尔德，均不斷改進這種踢法，甚至被其它西甲球隊仿傚。2008至2012年，西班牙籍教練哥迪奧拿執教巴塞隆納，繼續採用Tiki-taka並取得空前成就：包括西甲冠軍和歐洲聯賽冠軍盃在內的14項冠軍殊榮。同時此踢法也將隊內身材矮小但腳法靈巧的球員發揮得淋漓盡致，如利昂内尔·梅西、安德烈斯·伊涅斯塔、哈维·埃尔南德斯等。


title: Tiki-taka

text: 2010年世界盃期間，德國體育記者拉斐爾·霍尼希施坦恩（Raphael Honigstein）指出西班牙國家隊的Tiki-taka踢法「只有四年發展歷程的激進風格」。他認為西班牙隊自知「沒有足夠的身體對抗能力與對手硬碰，故選擇專注於控球權的壟斷」。


title: Tiki-taka

text: Tiki-taka常被描述為「透過短傳和跑動造成入球的足球風格」、「一個短傳風格使皮球安全地在邊路傳送」和「短傳、耐性、控球高於一切」。戰術概要為中場球員透過不斷的跑動和位置互換，一腳傳球、關鍵傳球、或錯綜複雜地傳球。Tiki-taka的防守方式是一樣，由於佔有大部份的控球權，故省去了由守轉攻的時間。有球評家把Tiki-taka與長傳球戰術，及與2007/08球季使用高密度傳球的阿仙奴作比較，當時只有塞斯克·法比加斯一人需要不斷參與進攻和防守。Tiki-taka聯繫視野、創造力和一脚触球，但同時亦可以為華麗的足球而放慢傳球速度，和作出無意義的傳球。


title: Tiki-taka

text: 西班牙國家足球隊及巴塞罗那足球俱乐部採用Tiki-taka戰術，並贏得多項錦標。前者獲得了2008及2012年連續兩屆的歐洲國家盃冠軍、2010年世界盃冠軍；後者則在2008/09球季內盡數赢取6項殊榮，包括「歐洲三冠王」、歐洲超級盃、西班牙盃及世界冠軍球會盃，完成世界足壇絕無僅有的「六冠王」偉業。2010/11球季，巴塞罗那連續第三次奪取西甲聯賽冠軍，同時奪得歐洲冠軍聯賽冠軍、西班牙超級盃冠軍、歐洲超級盃冠軍和世界冠軍球會盃冠軍，完成了「五冠王」偉業。自從德國隊在2010年世界盃敗給西班牙後決定仿效西班牙的Tiki-taka，經過幾年的融合後德國隊成功地創造出了屬於「德意志式的Tiki-taka」以不斷的傳導為主體但仍然保持攻擊強大的傳統，並在2014年的世界盃上大放光芒，一路過關斬將最終奪得2014世足賽冠軍。


title: Tiki-taka

text: Iberosphere記者蓋伊·海吉科（Guy Hedgecoe）認為Tiki-taka並不具有觀賞性，因為西班牙國家隊內缺乏純中鋒，取而代之的是偽9號或由中場球員踢前鋒。這使球場上充斥大量中場球員，再沒有前鋒或後衛。海吉科這樣說：「‧沒有前鋒、後衛...守門員，也許11名技術型中場球員快樂地傳球，直到某人把皮球送入網。」


title: Tiki-taka

text: （Ben Hayward）批評巴塞隆拿缺乏進攻和無力尋找「另一個進攻方法」。他亦指巴塞的戰敗讓人想起2011–12年歐洲聯賽冠軍盃半決賽，巴塞作客羅拔圖·迪馬堤奧率領的切尔西比賽，切尔西以一系列防守戰術使巴塞無法取得入球，切尔西最終以1-0取勝並進入歐冠盃決賽。


title: Tiki-taka

text: 佩普·瓜迪奥拉執教巴塞隆拿期間共面對52隊不同球隊，除了切尔西外，其餘51隊均能取勝。在2008/09歐洲冠軍聯賽半決賽中，胡斯·希丁克帶領的切爾西以紮實、緊湊、有系統的防守，迫使巴塞球員只能在禁區外遠射，而若泽·博辛瓦、約翰·泰利和迈克尔·埃辛三人聯手緊盯對手最危險的球員梅西。首回合切爾西作客以0-0完成，次回合在主場以1-1因輸作客入球而出局。


title: Tiki-taka

text: 在2011/12賽季歐洲冠軍聯賽淘汰賽半決賽中，切尔西主教練罗伯托·迪马特奥成功擊敗Tiki-taka的巴塞隆拿。切爾西球員費蘭度·托利斯指，球隊對付巴塞的戰略是專注於空間跑動，少於偷球；贏取邊路的控制權使巴塞的進攻方式集中於中路。前切爾西球員帕特·內文指在四名後防球員的前方佈置三名專職中場球員，使巴塞缺乏活動空間，而梅西因此需要不斷後撤拿球。在第二回合作客魯營球場，迪马特奥排出4-5-1防守陣形；兩回合計，巴塞有73%控球權，射門次數為46比12（中門次數11比4）。由於巴塞球員缺乏高度，使得他們的制空力非常弱，因此面對像切爾西這類形善於禁區爭奪高空球的球隊時，顯得相當吃力。切爾西兩回合計以3-2淘汰巴塞。


title: Tiki-taka

text: 2012/13年歐洲冠軍聯賽半決賽中，巴塞隆拿兩回合合計被拜仁慕尼黑以7-0擊敗。巴塞隆拿的弱點在-{zh-hans:尤普·海因克斯;zh-hk:積普·希基斯;zh-tw:尤普·海因克斯;}-領導的拜仁慕尼黑面前完全表現出來。尤普·海因克斯使球隊更防守均衡，給予球員更流暢的進攻方式，給予前鋒走位和換位的自由，取代前任-{zh-hans:路易斯·范加尔;zh-hk:路易斯·雲高爾;zh-tw:路易斯·范加爾;}-的位置足球－進攻時每人應偏向站在自己所屬的位置。首回合在安聯球場進行，雖然巴塞有63%控球權，但仍被拜仁以4-0擊敗，拜仁和巴塞射中目標次數為9比1。-{zh-hans:巴斯蒂安·施魏因斯泰格; zh-hk:巴斯蒂安·舒韋恩史迪加; zh-tw:巴斯蒂安·施魏因斯泰格;}-和-{zh-hans:哈维·马丁内斯; zh-hk:查維·馬天尼斯; zh-tw:馬丁內斯;}-一對中場組合使巴塞的中場發電機哈維和伊涅斯塔失效，不斷切斷他們的傳球；而-{zh-hans:弗兰克·里贝里; zh-hk:列貝利; zh-tw:弗蘭克·里貝里;}-和-{zh-hans:阿扬·罗本; zh-hk:洛賓; zh-tw:阿揚·羅本;}-則在邊路有效地進攻。拜仁在上半場採用「偽壓迫」戰術，緊迫對方球員迫使他們立即傳球以解除對拜仁的威脅，使他們自己消耗體力，讓拜仁球員有足夠的體力在下半場發動進攻。-{zh-hans:普约尔;zh-hk:佩奧爾;zh-tw:普約爾;}-和-{zh-hans:马斯切拉诺;zh-hk:馬斯查蘭奴;zh-tw:馬斯切拉諾;}-的缺席對巴塞的影響很大，巴塞球員缺乏高度使他們在防守定位球和高空球時十分吃力。衛報表示「有些人以為拜仁會嘗試以短傳方法與巴塞對抗，但最終他們選擇瞄準巴塞的弱點：身體、反擊、無力防守平衡踢法的球隊及對有系統防守球隊創造機會」。


title: Tiki-taka

text: 2013年洲際國家盃決賽中，Tiki-taka再一次表現出弱點，巴西以3-0擊敗西班牙奪冠。巴西是首支能以壓迫進攻踢法的球隊擊敗Tiki-taka，結束了西班牙29場不敗的記錄。巴西和西班牙的控球率為47%比53%。


title: Tiki-taka

text: 2013年至14年的球季，哥迪奧拿轉投德國的拜仁慕尼黑，並把Tiki-taka的戰策概念溶入球隊當中，儘管這戰策為球隊贏得德甲和世界冠軍球會杯。然而，在歐冠半決賽中對卡洛·安切洛蒂的皇家馬德里，儘管他們取得絕對的控球優勢，兩回合計卻以0-5大敗。不少的分析均指拜仁是敗於皇馬快速的反擊，加之不善於防守定位球以及未能攻入皇馬的腹地所致。而在2014年世界盃分組賽，荷蘭領隊雲高爾就排出5後衛戰術，強調壓縮西班牙的中路。最終，荷蘭以5-1大勝西班牙。随后西班牙在控球率和射门数全面领先的情况下，0-2输给了智利，成为2014世界杯首个出局的国家队，也同时打破了卫冕冠军出局的最快纪录。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 是一款由Ember Lab開發與發行在Microsoft Windows、PlayStation 4和PlayStation 5平台上的动作冒险游戏，於2021年9月21日公開發售，玩家操縱以自己的魔法能力引領死者到靈界的年輕守護靈奇納（Kena），並用其法杖攻擊敵人，或以脈衝能力防禦攻擊，從而收集被稱作「腐靈」（Rot）的靈體。遊戲首先公開於翠貝卡電影節，其遊戲演示得到廣泛正面評價，正式版之後在2021年9月21日開始公開發售，同樣大受好評，特別是其藝術設計、原創音樂和「腐靈」的使用機制，批評則集中在遊戲玩法、敘事和角色。遊戲同時獲得多項提名，其中包括遊戲大獎和金搖桿獎，並抱走後者的最佳獨立遊戲和最佳美術遊戲。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 《奇納：靈魂之橋》是一款第三人稱視角动作冒险游戏，玩家操控女主角奇納（Kena），一位會用魔法的年輕守護靈。在戰鬥中，玩家可以用法杖使出速攻、強攻或蓄力攻擊，還可將法杖升級為「靈魂弓」，攻擊敵人、充當抓鉤或擊中水晶來解謎。當擊敗敵人後，奇納會激活其脈衝能力，以提供線索、與物件互動，或制造一受攻擊後會消耗掉的自帶生命條的護盾。有項升級可以讓奇納向前衝刺，進入靈界越過現實的障礙物、躲避攻擊、眩暈敵人，或令靈界的敵人實體化。玩家還可製作並使用靈魂炸彈，其有著令岩石發光的以作平台或攻擊敵人之用。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 玩家的任務是收集被稱為「腐靈」（Rot）的小型靈魂夥伴，祂們會幫助玩家完成某些任務，例如移動物體、變成特定形狀、奪取特定靈體或分散敵人的注意力。玩家若要「腐靈」參與戰鬥，例如附加在奇納的箭或炸彈上以增強攻擊力，就必須對敵人做成傷害，為它建立「勇氣」。在戰鬥中命令祂們完成任務時會消耗「勇氣」，玩家可以通過繼續攻擊敵人收集掉落的「勇氣」。除此之外當玩家或完成任務或打開寶箱時，有機會發現可以自定義的「腐靈」帽子，之後便可以於「腐靈小車」（Rot Hat Cart）上使用在遊戲世界中獲得和發現的寶石購買。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 玩家完成任務和尋找收藏品會獲得可解鎖升級和能力的業力（Karma），憑此可令攻擊或盾牌更強。在《奇納：靈魂之橋》的世界周遊時，玩家有機率會發現可用作解鎖村莊內的區域並釋放其中靈魂的「靈魂信件」（Spirit Mail），也有可能找到用作冥想的地點以提升生命值。另外《奇納：靈魂之橋》利用DualSense控制器的振動反饋來實現「靈魂弓」等功能。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 《奇納：靈魂之橋》的舞台設在主角從未到訪的地方，其作為遊戲地圖的主村莊早因數百年前的滅頂之災而被遺棄。在整個故事進程中，奇納須將這區域恢復至以往的輝煌狀態。在《奇納：靈魂之橋》的傳說中，如果死者生前受創或有未完之願，他們的靈魂會留在物質世界和精神世界之間。作為守護靈，奇納要試圖解決靈魂們的夙願並超渡他們。奇納的手掌至肩膀之間有一道傷疤，代表著她與其父親的創傷經歷，玩家可以在故事中探討她們的關係。《奇納：靈魂之橋》的其他角色包括年幼兄弟賽亞（Saiya）和貝尼（Beni），他們較為年長的哥哥太郎（Taro） 是一個曾受奇納幫助的不安分靈魂。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 《奇納：靈魂之橋》由洛杉磯的獨立工作室Ember Lab開發，該工作室由兄弟檔麥克（Mike）和約什·格里爾（Josh Grier）在2009年創立，已參與多則動畫廣告和品牌遊戲應用程式，還在2016年發佈過一部基於《薩爾達傳說 穆修拉的假面》，題為《駭人命運》（"Terrible Fate"）的爆紅短片。開發團隊認為創建電子遊戲是「理所當然的下一步」。與一個小團隊，邁克利用其遊戲編程經驗創建了一個原型，然後聘請了具有更廣泛開發經驗的員工。原型完成後，該團隊開始在行業資深人士蒂娜·科瓦列夫斯基（Tina Kowalewski）的協助下向潛在的投資者推銷，他們同時發現有幾家發行商知道他們曾製作過《駭人命運》。在第一輪向潛在投資者做演講報告的約八個月後，Ember Lab在2017年10月與索尼互動娛樂簽署了平台獨佔協議。開發團隊後來發展至包含15個核心員工，還有一些外包至其他工作室。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 2020年10月，前設計師布蘭登·波波維奇（Brandon Popovich）宣稱Ember Lab沒有為其在《奇納：靈魂之橋》的工作上作任何應有的補償，也沒有兌現關於升職和股東權益的承諾；一位匿名人士亦發表了類似的聲明，指責該工作室未為其支付加班費，也未兌現提拔至全職職位的承諾。Ember Lab回應道他們有所有已支付發票的記錄，並否認作出過任何關於股權或晉升的承諾。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 遊戲美術方面，Ember Lab將此工作交予法國動畫工作室。開發團隊在《奇納：靈魂之橋》製作初期訪問了Sparx設在越南胡志明市的工作室總部，以確保流程順利進行。遊戲的首席場景設計師朱利安·維爾穆倫（Julian Vermeulen）於2016年與麥克·格里爾一起開發原型，並以個人身份與Ember Lab和Sparx合作。《奇納：靈魂之橋》的早期原型使用Unity遊戲引擎，但後來轉用虛幻引擎4，且大部分開發工作都在PlayStation 4上進行，Ember Lab原先不確定能否獲得PlayStation 5的開發套件，但該要求最終獲索尼首肯。團隊想為玩家帶來能在一個週末便可遊玩完畢的「精彩體驗」，遂以包括日本和峇里島等多個東方地區為虛構世界靈感，同時遊戲的大部分事物都受到日本和東南亞文化的啟發。戰鬥系統設計師詹姆斯·貝克（James Beck）原先以動畫師和光影設計師的身份加入《奇納：靈魂之橋》的開發，但他後來發現同時處理角色動畫和敵方角色動作可以讓遊戲達至更無縫的整合。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 《奇納：靈魂之橋》初期原型的敵人是「腐靈」，且沒有加入奇納這一角色。當Ember Lab創造奇納時原先設定其較為年輕，大約七、八歲，但他們認為遊戲的劇情和主題需要一個更有經驗和成熟的主角。她原本缺乏很多技能，需更多依賴「腐靈」來完成任務，麥克·格里爾對此以《》為例，該作的主角與奇納類似，要經「外人」之手才可克服各種障礙。在探索更多概念後，開發團隊將奇納塑造得更為強大，與「腐靈」搭擋時實力更上一層樓。維克·昆（Vic Kun）為《奇納：靈魂之橋》的首席角色設計師，他設計了一個匹配作品世界觀的奇納外觀，期望其衣服看起來給人一種不對稱、人手製作和實用的感覺。她一度披著一件長披風，但它的動畫被認為過於分散注意力而被披肩取代。遊戲的角色為經關鍵格動畫手繪而成的，目的是為了增添更細緻的個人特色。Ember Lab希望玩家在遊玩過程中感受主角與「腐靈」之間的羈絆，並將這種羈絆應用在戰鬥當中。奇納的原始3D原型模型由羅德里戈·岡薩雷斯（Rodrigo Gonçalves）構建，他對頭髮等角色細節進行了實時渲染。開發團隊還與卡洛斯·奧爾特加（Carlos Ortega）合力製作3D角色。團隊發現了可將立體幾何（用在光影和定義形狀上）和Alpha合成（用在單條頭髮的細節上）混合起來，以塑造奇納的頭髮，類似的做法也適用於她的服裝和法杖上，旨在反映角色本色的信仰和奉獻精神。開發團隊還為奇納創建了一個動畫表情庫，以確保角色的精細和一致性。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 奇納是一位年輕的亞洲女孩，約什·格里爾稱開發團隊一直計劃創作一個玩家從未見過的獨特主角。德瓦·阿尤·德維·拉拉桑蒂（Dewa Ayu Dewi Larassanti）是奇納的配音員，最初她通過其創立峇里島合唱團甘美朗朱達馬尼（Gamelan Çudamani），並與Ember Lab合作為遊戲配樂的父母參與《奇納：靈魂之橋》，其中拉拉桑蒂為此演唱了一些歌曲。拉拉桑蒂之所以被選為奇納的配音員，部分原因在於其與峇里和美國文化的聯繫，小時候經常在印美兩國之間旅行。拉拉桑蒂發現遊戲的主題與她在峇里島的生活經歷一致，並在詮釋奇納時利用了其父親對峇里文化的了解；例如在與長輩交流時她會用更柔和正式的語氣說話，同樣她對待「腐靈」時會像峇里人對待神獸「瑟蘇胡南」（Sesuhunan）一樣，向祂們祈求祝福和保護。拉拉桑蒂發現其在加州大學洛杉磯分校主修世界藝術和文化、輔修民族音樂學的經歷有助於「為這角色敞開（自己的）心扉」。在聲演奇納之前，拉拉桑蒂經常和其同為配音員的母親一起排練，她還研究了俠盜獵車手系列等遊戲中演員之間的互動，以及諸如《降世神通：最後的氣宗》和《柯拉傳奇》等節目中人物靜止或打鬥時發出的聲音。拉拉桑蒂在2020年年中完成了大部分錄音，角色的精力充沛特質也使其在錄音室時需要多作移動，導致經常撞到麥克風或牆壁。為了讓自己的表演更可信，她更會在錄製戰鬥場景之前故意與她的兄弟爭吵。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 對於而言，他聲演自己的角色太郎（Taro）時讓其聲音聽起來給人一種易受傷的感覺，以與腐化過後的塔羅作對比。在描繪塔羅的痛苦和悲傷時，芬內爾回憶起其在23歲時喪母感受到的「憤怒、責難、悲痛和內疚」。被問到為何這樣做時，他表示：「在失去心愛之人後，實在很難不去回憶自己應該或可以做的諸多事情」。芬內爾認為與Ember Lab這種小型工作室合作令他的聲演過程與人相處得更融洽，他也對《奇納：靈魂之橋》劇本的長度和內容感到驚訝，畢竟與其之前參與的所有電子遊戲作品大相徑庭。因為COVID-19大流行的關係，Ember Lab將錄音設備寄至身在日本家中的大立雅史（Masashi Odate），以便其為杜士（Toshi）錄音：有趣的是在為打鬥場面獻聲期間，他發出多種響亮的痛苦叫聲，加上當時夜深人靜，一位保安也因此登門查問。至於聲演賽亞（Saiya）的薩曼莎·卡瓦拉羅（Samantha Cavallaro）則以需要照顧弟兄姊妹的自己作靈感，並在Zoom上與開發團隊交談時錄製了台詞。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 《奇納：靈魂之橋》的原創配樂由傑森·加拉蒂（Jason Gallaty）負責，在此期間，他一直聽著峇里合唱團甘美朗朱達馬尼（Gamelan Çudamani）的歌來尋找靈感，並進而於2017年尋求合作，希望保持對印尼文化的尊重。朱達馬尼的助理總監兼主唱艾美可·薩拉瓦蒂·蘇斯洛（Emiko Saraswati Susilo）最初對此猶豫不決，認為傳統的甘美朗音樂不應出現在電子遊戲之中，但她在與開發團隊交談過後與遊戲主題產生共鳴，於是同意合作。加拉蒂和麥克·格里爾隨後前往峇里島與樂隊一起錄音，而朱達馬尼的創始總監德瓦·普圖·貝拉塔（Dewa Putu Berata）則根據《奇納：靈魂之橋》的鏡頭和劇情譜寫出原創的配樂。當加拉蒂展示原聲帶的樣本時，貝拉塔表示如果不合適的話，他寧願創作一個相似風格的新作品。《奇納：靈魂之橋》的歌曲人聲來自奇納的配音員，蘇斯洛的女兒德瓦·阿尤·德维·拉拉桑蒂（Dewa Ayu Dewi Larassanti）。儘管受到迪士尼電影的風格啟發，開發團隊仍極力避免在音樂中受其影響，以令遊戲更接地氣。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 《奇納：靈魂之橋》在2020年6月11日在PlayStation的「一瞥未來的遊戲體驗」（Future of Gaming）活動中首次公開，原定計劃於同年末在Microsoft Windows、PlayStation 4和PlayStation 5平台上發行，其中Windows會以主機首發獨佔的方式在Epic Games Store上發售。 購買PlayStation 4版本的玩家可以免費升級至PlayStation 5版本。2020年9月，Ember Lab宣佈《奇納：靈魂之橋》將推遲至2021年第一季度發行，原因是COVID-19大流行期間員工需在家工作所致。在2021年1月消費電子展索尼攤位展示的預告片上，有一極小的字體標註遊戲將在2021年3月發行，索尼隨後從預告片中刪除了這一小行字句。同年隔月，索尼在「State of Play」發佈會上確定《奇納：靈魂之橋》將在2021年8月24日發行。2021年7月，Ember Lab再次將遊戲推遲到同年9月21日，以用更多時間來確保作品在所有平台上的品質。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 在翠貝卡電影節上，《奇納：靈魂之橋》向玩家展示約一小時長的游戏演示，並參加在該處舉辦的首屆翠貝卡遊戲獎，Ember Lab亦在同場公開新的預告片。該作的遊戲演示獲得多數正面評價，評論家紛紛以皮克敏系列、薩爾達傳說系列和皮克斯電影與之比較。PC Gamer的蘿倫·莫頓（Lauren Morton）形容《奇納：靈魂之橋》是「在影院銀幕上進行的一場既大膽又凝練的動作冒險」，GamesRadar+的山姆·洛夫里奇（Sam Loveridge）指它將是當年最受期待的遊戲之一。2021年9月20日，Ember Lab宣布遊戲將附設拍照模式，允許玩家在其中內拍照，同時公開將由在11月發行實體版的消息。 遊戲發布後，麥克·格里爾（Mike Grier）表示Ember Lab正考慮對《奇納：靈魂之橋》的戰鬥進行可能的改進，而約什則指會在遊戲發布後研究在其他平台上發布的可能性，他還說開發團隊不確定會否製作續集，但他們願意與涉足其他諸如電視或電影等媒體。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 《奇納：靈魂之橋》在發行後收錄大致良好的評價。在Metacritic上，遊戲根據50條評論獲得81/100分，屬「大致正面評價」級別。IGN的米切爾·薩爾茨曼（Mitchell Saltzman）給予該作8/10分，形容他是Ember Lab出色的出道之作，有著優良的戰鬥系統、夢幻般的世界設計和動作、平台、解謎和探索間的完美平衡，並結合了工作室本身卓越的美術的動畫風格。的喬瓦尼·科蘭托尼奧（Giovanni Colantonio）稱《奇納：靈魂之橋》為一場精心製作的冒險，輕易融合了經典和現代遊戲的設計概念，Kotaku的亞歷克斯·沃克（Alex Walker）則描述該作儘管稍為缺乏野心，為玩家帶來「物理上的安逸感和持續的視覺上的享受」。GameSpot的菲爾·霍恩肖（Phil Hornshaw）就為《奇納：靈魂之橋》評出9/10分，並寫道該作是一段激動人心且時常令人感到心碎的旅程，會讓你想探索其中的每一個角落，觀看所有你所能看到的事物。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 評論家特別稱讚《奇納：靈魂之橋》的美術設計；但部分評論家考慮到Ember Lab的前作（《駭人命運》），對此並不驚訝，亦有幾位將該作與皮克斯、夢工廠和吉卜力的動畫作比較。Shacknews的奧茲·梅吉亞（Ozzie Mejia）認為其視覺效果是PlayStation 5遊戲中最好的，科蘭托尼奧則寫道開發商正「將電子遊戲的動畫推至極限」。GamesRadar+的蕾切兒·韋伯（Rachel Weber）稱讚敵人的設計，指給人一種它們真的活著的感覺。《奇納：靈魂之橋》的美術設計中的細節環境和色彩變化也受到稱讚，一些評論家注意到遊戲場景和過場動畫之間存在差異，後者以較低的幀率製作；然而《新音樂快遞》的艾倫·溫（Alan Wen）認為該作已經過時，與PS1的遊戲無異。VentureBeat的麥克·米諾蒂（Mike Minotti）雖對《奇納：靈魂之橋》的美術設計讚不絕口，卻越發覺得它「有點單調」，而Eurogamer的瑪琳迪·赫特菲爾德（Malindy Hetfeld）則認為Ember Lab甚少解釋為何使用日本和峇里島的意象，對此表示質疑。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 一些評論家認為《奇納：靈魂之橋》的探索和謎題令人滿意、富有想像力和具獎勵性，另一些人則認為謎題單一或其解決方法過於簡單。科蘭托尼奧對遊戲的每個工具和機制都存在明確目的表示讚賞，而韋伯則認為其最好的謎題是最具挑戰性的，然而對新技能的解釋卻不甚清楚。《Push Square》的史蒂芬·泰爾比（Stephen Tailby）讚許《奇納：靈魂之橋》的故事進程和節奏，薩爾茨曼就認為戰鬥選擇非常有限。梅吉亞認為弓箭改進了遊戲的往返移動謎題，但使用炸彈時卻給人一種尷尬且笨拙的感覺，《Video Games Chronicle》的喬丹·米德勒（Jordan Middler）則寫道遊戲甚少一組的戰鬥鏡頭。多位評論家稱讚《奇納：靈魂之橋》的戰鬥有挑戰性且帶來滿足感，霍恩肖稱它雖然通常難以應付，但仍是令人興奮的，而「腐靈」的加入使其「感覺更有趣和合理」。與之相反的是，一些評論家認為戰鬥系統簡單乏味，且閃避和格檔有時候不一致或無作用。除此之外，大多評論家稱讚即使配有DualSense，遊戲仍能在PlayStation 5上快速加載。《PC Gamer》的路克·坎普（Luke Kamp）則表示PC版本後半段的幀率有所下降。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 「腐靈」的設計亦受到評論家的讚揚，其中許多人將其與皮克敏系列的「皮克敏」相提並論。多位評論家稱許「腐靈」在遊戲戰鬥中的角色；赫特菲爾德稱該小生物讓《奇納：靈魂之橋》從同類型作品中脫穎而出，韋伯則認為祂們潤色了遊戲的所有其他方面。Game Revolution的保羅·坦布羅（Paul Tamburro）稱這展示了開發者的動畫技巧，同時欣賞他們的客製化。泰爾比就覺得「腐靈」的所有互動都很有意思。艾倫·溫認為祂們比女主角奇納更有個性。與之相反的是，米德勒寫道「腐靈」就像是一種「行銷的練習」。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 敘事方面，評論家們的評價呈兩極分化的局面。屬於正方的梅吉亞認為《奇納：靈魂之橋》的劇情感人且扣動心弦，並指其「動人到可令玩家忘記機制上的缺陷」。科蘭托尼奧將遊戲的故事與諸如《風之谷》和《幽靈公主》等宮崎駿動畫電影作比較，認為它是遊戲中最好的元素之一。泰爾比雖表示《奇納：靈魂之橋》的故事進程公式化，可以預期接下來會發生什麼事，但卻完美複製了過去十年任何打著樂觀但喜悲參半基調的動畫電影。反方的米德勒就描述故事和玩家行為的差異與「在照明娛樂的B級動畫中看到的東西」無異。的達里烏什·馬圖西亞克（Dariusz Matusiak）和艾倫·溫皆表示遊戲的劇情毫無記憶點；同樣的，坦布羅認為它很易被人遺忘，並指出《奇納：靈魂之橋》在傳達其喪親之痛和迷失的主題時缺乏情感表達，完全左右不了玩家。坎普則形容故事給人一種未完成、不完整的感覺，而《GamingBolt》的薩凡卡爾·帕里賈特（Shubhankar Parijat）就認為遊戲世界的背景故事和細節比主要敘事來得更好。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 談到角色，霍恩肖寫道，《奇納：靈魂之橋》角色之間的互動讓遊戲世界每個區域都感覺更加生動。梅吉亞認為「令人心碎」，Kotaku的亞歷克斯·沃克（Alex Walker）則稱讚Ember Lab在角色動畫方面的努力。部分評論家批判角色不成熟或無趣，泰爾比稱某些角色未開發完全；赫特菲爾德指出受皮克斯啟發的《奇納：靈魂之橋》角色設計「讓她很難判斷所有那些有具日本名字的角色是否真的是日本人」。另有些評論家認為主角奇納欠缺；薩爾茨曼表示儘管奇納有著討喜的性格，但自己卻「從來沒有真正了解過關於她的一切」，坎普認為包括奇納在內的所有角色都不甚充實，但前者的存在確實能夠推動他繼續遊玩。至於配音，Jeuxvideo.com的「Antistar」讚揚拉拉桑蒂對奇納的詮釋，沃克對大立雅史聲演的杜士表示滿意—也有人批評，其中包括坎普，他談道女主角酷愛沉默，而配角則一直說著模糊不清的言語。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 評論家們對《奇納：靈魂之橋》的配樂呈廣泛正面評價。「Antistar」十分享受其氛圍和對細節的關注，認為它令人難忘。霍恩肖表示該作有著出色的配樂，令人感覺身臨其境，Destructoid的喬丹·德沃雷（Jordan Devore）則形容遊戲的音樂大多時安謐寧靜，但偶爾還是會有幾條「耳蟲」在腦內爬過。坦布羅就盛贊峇里島音樂對《奇納：靈魂之橋》文化影響的體現，而Game Informer的安德魯·雷納（Andrew Reiner）則說他發現自己會跟著哼唱其美妙的低調旋律。馬圖西亞克則稱讚配樂的氛圍，但也指出在戰鬥中缺乏有力的音效設計。


title: 奇納：靈魂之橋

text: 幾位評論家評論了《奇納：靈魂之橋》的原創性，以及它借鑒了《神鬼冒險》、和薩爾達傳說系列等知名大作的成功元素。科蘭托尼奧認為遊戲的節奏給人一種熟悉的感覺，但又令人感到溫暖和欣慰，薩爾茨曼則直指該作簡單而公式化，卻同時雅致至極。沃克將《奇納：靈魂之橋》與諸如《寶貝龍 Spyro the Dragon》和《》等PS1時代的平台遊戲作比較，他認為對於Ember Lab這樣的首次開發遊戲的小型工作室來說，批判性的比較實在過於苟刻。泰爾比感激該作讓他想起PS2時代的動作平台遊戲；德沃雷亦持類似的想法，他將遊戲比作「一款斑斕絢麗、現代且久經考驗的舊時代平台遊戲」，但又缺乏個人特色。「Antistar」表示《奇納：靈魂之橋》有種熟悉感，但欣賞開發商從中發展出獨特性。Polygon的伊旺·威爾森（Ewan Wilson）寫道「沒有原創特質」就意味著缺乏想像力，並突出該作與吉卜力工作室及其如《幽靈公主》等電影的特殊相似之處；他又形容它猶如「沒有可怕終結技的《戰神》、失去強勁角色陣容的《對馬戰鬼》及缺少龐大開放世界的《地平線 黎明時分》」。艾倫·溫則希望Ember Lab未來能繼續在此靈感的基礎上發行更原創的作品。


title: 漫威Netflix系列電視劇

text: 漫威Netflix系列電視劇（）是基於漫威漫畫出版物中的角色製作的超級英雄系列電視劇，由漫威電視和共同開發製作，2015年至2019年於串流媒體平台Netflix播出。本系列電視劇屬於漫威電影宇宙，與其中的系列電影和其他電視劇處於共同的架空世界。2019年8月，漫威對旗下電視劇統籌分類時，將Netflix系列電視劇稱為「漫威街頭英雄」（）系列或「漫威騎士」（）系列。


title: 漫威Netflix系列電視劇

text: 2013年11月，漫威與Netflix達成合作協議，製作多部電視劇，依次為《夜魔俠》（2015–2018年）、《傑西卡·瓊斯》（2015–2019年）、《盧克·凱奇》（2016–2018年）和《鐵拳俠》（2017–2018年），以及英雄集結電視劇《捍衛者聯盟》（2017年）。此外，雙方還製作了《夜魔俠》衍生劇《制裁者》（2017–2019年）。


title: 漫威Netflix系列電視劇

text: 劇集均在紐約州拍攝。查理·考克斯飾演「夜魔俠」馬修·默多克，克萊斯汀·瑞特飾演潔西卡·瓊斯，麥克·寇特飾演盧克·凱奇，芬恩·瓊斯飾演「鐵拳俠」丹尼爾·蘭德，四人均領銜主演《捍衛者聯盟》。此外，喬·博恩瑟飾演「制裁者」法蘭克·卡索。羅莎里奧·道森等多名演員出現於多部劇集之中。


title: 漫威Netflix系列電視劇

text: 漫威的母公司迪士尼計劃推出自己的串流媒體平台Disney+。2019年2月，Netflix宣佈取消開發漫威劇集。而相關角色則隨雙方合約於2021年到期後正式被允許於其他漫威作品中登場。2022年2月28日，迪士尼與Netflix宣佈下架全部漫威Netflix劇集，之後迪士尼宣佈全部劇集將會在3月16日上架Disney+。


title: 漫威Netflix系列電視劇

text: 2013年10月，漫威准备了4部影集與1部迷你劇，加起來共60集的電視系列提供给隨選視訊和有線電視，而Netflix、亞馬遜視頻與皆對此合作有興趣。2013年11月，迪士尼宣布夜魔俠、杰西卡·琼斯、鐵拳俠、盧克·凱奇與捍衛者聯盟的真人影集將提供给Netflix。迪士尼CEO羅伯特·艾格称之所以选择Netflix是因为“迪士尼意識到可經串流媒體服務，来增加觀眾對漫畫角色人物的喜愛”。他补充道，如果角色受到欢迎，這些系列或許會拍成電影。2014年2月，在漫威短片《》的記者會上，编剧兼导演的德鲁·皮尔斯证实Netflix系列将存在於漫威电影宇宙中。


title: 漫威Netflix系列電視劇

text: 2014年2月，漫威宣布Netflix系列将于2014年中旬在纽约市開拍，并确认《捍卫者联盟》前的电视剧都為1集1小時、共13集長度的电视剧，而《捍卫者联盟》将會是4到8集的电视剧。2014年4月，漫威漫画总编辑证实该系列电视剧是設定在漫威電影宇宙中，且電視系列將与电影有所联系。另外，昆薩達還補充道，Netflix系列將如Netflix旗下自製影集一樣，劇集會一次性的釋出，並不會一集一集的釋出，並以此鼓励观众观看Netflix系列。该系列每部大约有一年的时间间隔。2015年1月，Netflix首席營運長表示有些系列可能會間隔8個月，抑或是15个月，並補充說明表示他们並不想制作一个發布時間表，他們希望可以給予劇組、演員與團隊足够的空间和时间，來完成一系列好作品。


title: 漫威Netflix系列電視劇

text: 2014年6月，漫威電影宇宙电影制片人凯文·費吉表示他相信Netflix系列會屬於漫威電影宇宙旗下，就如ABC一樣，不過在加入與電影相關「有趣」的拼圖前，認為必須確保每部系列都能如电影般堅固。2014年8月，Netflix旗下任何系列都可以与漫威影業作品交叉，Netflix的主席沙朗達斯對此说道：「这肯定為人津津乐道。」2014年10月，費吉表示Netflix系列的角色有机会在《復仇者聯盟3：無限之戰》中登场。


title: 漫威Netflix系列電視劇

text: 2015年4月，漫威電視主席兼系列执行製作的洛布解释道：「在漫威漫画中，杰西卡·琼斯、马特·默多克、丹尼·兰德和卢克·凯奇都曾有合作关系，而他们也都在纽约的同一惡劣環境下成長，用他們的眼光看世界。而这意味着这些电视剧都是雷同的嗎？不，這是不同的。他们每个人物都有著不同的情緒、不同的難题與不同的感受。虽然我不认为他们是不同於我們的，就好比《美國隊長2：酷寒戰士》和《星際異攻隊》。如果你重複看著這些系列，會覺得很驚奇，你會感覺到「哦，这仍然是我一同存在的宇宙。」2015年7月，沙朗達斯表示每部电视都可能會有許多季，並補充说道劇集中將會介紹其他漫畫角色如制裁者等，而這些角色都有機會發展成衍生劇，而此話證實了艾格先前表示劇集人物可能會衍生成電影一席話。沙朗達斯表示认为理想的發布節奏是每6个月推出舊有系列的新季或是新系列，一旦4部电视剧的第一季都釋出后，將会正式推出《捍卫者联盟》。


title: 漫威Netflix系列電視劇

text: 2016年1月，Netflix公司正在进行《夜魔侠》衍生电视剧《制裁者》的早期制作，并在寻找制作人。2016年4月，漫威和Netflix订购《制裁者》，确认Bernthal参与该剧和史蒂夫·莱特富为制作人。


title: 埃及人

text: 埃及人（埃及阿拉伯语：صريين ；国际音标：[mɑsˤɾejji° N]；阿拉伯语：مصريون miṣriyūn）是由地中海人种和北非人组成的混合族群。主要使用埃及阿拉伯语，因而也可依照阿拉伯民族主义的观点视为阿拉伯人的一支。


title: 四向四果

text: 四向四果，佛教術語，為聲聞修行的次第及证得的果位，出於《雜阿含經》。其中，須陀洹、斯陀含、阿那含及阿羅漢，此四者稱四沙門果；再加上初果向、二果向、三果向、四果向等四種果向，合稱四向四果。因為每一個果位都分成兩階段，所以又稱四雙八輩、四雙八士。


title: 四向四果

text: 四向指的是，當修行達到加行位時，稱為初果向，或須陀洹向。至斷三結時，則得初果，須陀洹果。接下來，進一步修行，稱為二果向。達致於得二果，斯陀含果。再重行前行，稱為三果向。斷欲界煩惱，不再還至欲界，則為得三果，阿那含果。往前，四果向。斷盡煩惱，先證兩果在圓證四果，阿羅漢果,辟支佛果,阿伽陀果。


title: 洛伦·奥尔雷德

text: 奥尔雷德是一对音乐家夫妇所生的大女儿。她的母亲卡罗尔·安·奥尔雷德是一名古典女高音歌唱家和声乐教师，她的父亲是匹兹堡巴赫合唱团的指挥，也是盐湖城合唱团的艺术总监和指挥。 她有三个妹妹，分别是梅根、布伦南和卡琳。


title: 洛伦·奥尔雷德

text: 在犹他州奥格登韦伯州立大学学完一年的音乐剧之后，她转学到马萨诸塞州波士顿伯克利音乐学院。在波士顿期间，她将影片上传到YouTube，并被Ne-Yo发现和支持，最终与Island/Def Jam达成了一项创纪录的协议。


title: 洛伦·奥尔雷德

text: 2014年，她成为百老汇作曲团队正在开发的一部音乐剧的录音组成员。在完成早期的演示之后，她为电影《大娛樂家》丽贝卡·弗格森饰演的“珍妮·林德”一角的歌唱片段献声。电影原声大碟大获成功，获得白金销量，并于2018年1月登上公告牌专辑排行榜榜首。同月，奥尔雷德的主打歌曲《Never Enough》在百强单曲榜上排名第88位。


title: 洛伦·奥尔雷德

text: 2022年洛伦参加第15季《英國達人秀》比赛，在試鏡階段表演了"Never Enough"，並得到的黃金按鈕，直接進入半決賽。當地時間6月2日他參加半決賽，並於當晚以觀眾票選第一之姿進入決賽，惟其在決賽演唱之原創歌曲"Last Thing I'll Ever Need"並未獲得多數觀眾青睞，以第九名作收。


title: 泰臣 (藝人)

text: 泰臣（，），本名「翟凱泰」，香港影視男演員，曾為PIP文化產業全職創作演員，2007年获香港舞台剧奖「最佳男配角（喜 / 闹剧）奖」提名；曾參演之作品包括潮性办公室舞台劇及電影版本。近年活躍於影視界，曾參與多部電影及無綫電視劇集。現為星窩（STARWOW）旗下藝人兼無綫電視基本藝人合約藝員。


title: 泰臣 (藝人)

text: 泰臣曾就讀福榮街官立小學（1988年上午校小六）及九龍工業學校（1993年中五；1995年中七），在校時已喜歡演戲和參加戲劇表演，於香港城市大學修畢電腦工程系學士課程後，當時從朋友口中得知香港演藝學院招收新生便拿表格報名，最終獲主考官鍾景輝、林立三、陳有后取錄，毛俊輝亦是其戲劇老師；2000年則取得表演系深造文憑和獲頒發優異「Distinction」成績。他曾從事多類型的表演藝術工作，如音樂劇、兒童劇及形體劇場，不久便加入PIP文化產業成為全方位創作演員，開始編寫劇本、導演及監製工作，2007年憑《蛇鼠一窩》獲提名競逐香港舞台劇獎「最佳男配角（喜 / 鬧劇）獎」。除了演員身分之外，他更是一名表演教學導師，舉辦多次演技工作坊「喜動表演工作坊」，曾任無綫電視藝員訓練班客席導師，近年更受邀為多間機構作企業培訓。


title: 泰臣 (藝人)

text: 2013年始，泰臣成為經理人公司星窩（STARWOW）旗下藝人，並從舞台劇界轉向影視圈發展，曾參與多部電影，包括《潮性辦公室》、《豪情3D》、《分手100次》、《王家欣》、《原諒他77次》、《我的情敵女婿》、《肥龍過江》、《乜代宗師》及《逃獄兄弟》等；同年7月因監製何小慧正構思節目《反斗紅星放暑假》的新環節，而他在《潮性辦公室》表現突出，故此獲邀參與其中，更加入成為無綫電視基本藝人合約藝員，活躍於劇集及綜藝節目，例如《東坡家事》、《致命復活》、《雜警奇兵》、《老表，畢業喇！》、《使徒行者2》、《翻生武林》、《鐵探》；《街頭魔法王》、《灜真扮嘢王》、《我愛香港》、《最緊要好玩》等，演出受到觀眾注目。


title: 泰臣 (藝人)

text: 泰臣作為PIP文化產業首席演員期間，曾參與如舞台劇《麻甩俠》、《𡃁模襲地球》中反串演出鬍鬚美女及《潮性辦公室》（1至4季）等代表作。當中於《潮性辦公室》2009 - 13年系列中飾演「送水輝哥」一角既受到歡迎，其表演片段又於網絡上引起話題，角色形象更獲電視台劇集製作組再創作。2019年，他獲澳門美獅美高梅邀請，參演享譽世界之阿根廷劇目《Fuerza Bruta Wayra極限震撼》；2021年8月在《智能愛人》裡飾演機械保安「Rocky」一角而再受注視，並獲提名《萬千星輝頒獎典禮2021》「最佳男配角」最後五強。


title: 槟威大桥

text: 槟威大桥（又称槟城大桥；）是位于马来西亚槟城州的跨海大橋，為槟城州的著名地标。这长达13.5公里的大桥连接槟城州的槟岛和对岸的威省（请见图），属于高速路线。在威省，槟威大桥和南北大道北段相接，可直接通往马来西亚半岛西海岸的大小城镇或北上泰国和南下新加坡。 槟威大桥在1985年9月14日正式通车。1985年之前，渡轮是通往槟岛和威省之间的主要交通工具。


title: 槟威大桥

text: 槟威大桥计划是由马来西亚第二任首相敦拉萨在1960年代提出。前槟城首席部长敦林苍祐也曾经在1964年竞选时提出这个概念。1971年，马来西亚联邦政府基于槟城的经济发展潜力而认为应在槟城和威省之间兴建一座桥梁。1982年，第四任首相敦马哈迪拍案决定展开这个计划，并由韩国现代公司负责建造。


title: 槟威大桥

text: 槟威大桥是一座收费大桥。所有从威省前往槟岛的使用者必须根据以下收费表付费。槟城居民或在槟城工作者需向槟威大桥有限公司办事处购买的一触即通卡才可以享用电子收费。2019年1月1日，槟威大桥摩托车道在马来西亚财政部长林冠英的宣布下正式取消收费。


title: 槟威大桥

text: 1993年，政府和Mekar Idaman签署特许经营合约，让后者经营槟威大桥，有效期從1993年9月30日起至2018年5月31日，约25年。这份合约包括保证无论在任何情况下可以在1998年后每年调涨2%的过路费，而如果政府拒绝调涨，政府必须作出赔偿。


title: 槟威大桥

text: 槟威大桥国际马拉松赛 ( Penang Bridge International Marathon ) 是槟城年度盛事。1986年时，当时比赛的名字为“大桥跑”，跑程是以马来西亚理科大学为起点，经绕过大桥后回到起点，全程21公里。在1990年代敦林苍祐大道也纳入跑程后，才有马拉松比赛。


title: 槟威大桥

text: 2008年起，槟威大桥马拉松赛是在皇后湾广场作为起点和终点，参赛人数一年比一年多。 2008年报名参赛人数有1万7000人，2009年报名参赛人数则有1万9000人，2010年报名参赛人数已经达到2万4000人。2011年报名参赛人数更创下2万7500人而被大马记录大全列为“大马数量最多参赛者的最大型马拉松赛”。


title: 槟威大桥

text: 槟城政府也宣布2012年槟威大桥马拉松赛将是最后一年举办，并在2013年移师至槟城第二大桥举办；不过基于第二大桥延期竣工，2013年槟城大桥国际马拉松赛最终再回到槟威大桥举行，日期為2013年11月17日。


title: 常熟市

text: 常熟市（常熟话IPA：/dʐan ʐɔʔ/，吴语拼音：Janzhoh），简称虞，别称虞城、琴川，位于中國江苏省东南部、长三角腹地，为苏州市代管的一个县级市，与南通隔江相望，有“江南福地”之美称。常熟为中国国家历史文化名城之一，也是中国优秀旅游城市、国际花园城市，在2020年全国百强县（市）中排名第五。常熟还是中国国家级生态市之一，生态建设事业发展良好。


title: 常熟市

text: 商末时，周太王之子泰伯建立勾吴。据《吴地记》有关古吴“北临大江”的记述，常熟地方为勾吴北境。西周时属吴国，公元前473年属越国，公元前333年属楚，公元前248年改属黄歇封地，公元前222年属秦。秦朝时设立郡县制制度，常熟地区属会稽郡吴县。


title: 常熟市

text: 西汉时高祖六年（公元前201年）属荆，后于前195年改属吴。东汉时永建四年（129年）改属吴郡吴县。西晋太康四年（283年）设立海虞县，隶属吴郡，因县境东临沧海而得名。东晋咸康七年（341年），在南沙乡设立南沙县，隶属晋陵郡。当时常熟地区属海虞县与南沙县。


title: 常熟市

text: 南北朝时，海虞、南沙两县均属南朝刘宋。南齐时（479年至502年），海虞县北境设立海阳县，隶于晋陵郡。梁天监六年（507年）以海虞、南沙、海阳等县统隶于新置的信义郡。大同六年（540年）于南沙之地置常熟县。


title: 常熟市

text: 隋朝时，以海阳、前京、信义、海虞、兴国、南沙六县之地并入常熟县，隶属苏州。唐朝武德七年（624年）时，常熟县治由南沙移至海虞。元朝贞元年（1295年），常熟县升为常熟州（中州），隶属平江路。明朝洪武二年（1369年）恢复为县，隶属苏州府。明朝天啟、崇禎年间，士大夫因避諱光宗朱常洛，往往改称「恆熟」、「尝熟」。


title: 常熟市

text: 1937年11月19日，日军占领常熟，常熟沦陷。1938年改属伪江苏省政府。1940年8月至1941年7月，中国共产党在常熟县境内并跨县先后建立常熟县、太仓县、苏州县、洋（阳）澄县、沙洲县、无锡县、虞西行署民主政权，分属苏南第一、第二行政区。1945年抗战胜利后，改属江南行署，仍隶第二行政督察区。1949年4月27日，中国人民解放军进驻常熟，常熟解放，同年5月在常熟县城设立常熟市，常熟市、常熟县实行“两块牌子，一套班子”的制度。


title: 常熟市

text: 中华人民共和国成立后，常熟县由苏南人民行政公署苏州专区管辖。1953年1月，苏南、苏北人民行政公署撤销，设立江苏省，常熟县、常熟市由江苏省苏州专区管辖；1954年11月，常熟市改为省辖市。1958年4月，常熟市撤销，原常熟市管辖范围由常熟县管辖。


title: 常熟市

text: 常熟市位于江苏省东南部，长江南岸。其东侧毗邻太仓市，南侧毗邻昆山市及苏州市相城区，西部毗邻无锡市锡山区、江阴市，西北部毗邻张家港市，隔长江与南通市相望。常熟境内东西宽49千米，处东经120°33′～121°03′，南北距37千米，处北纬31°31′～31°50′。全市总面积为1276.32平方千米，其中耕地占59.62%，水域占22.73%，山丘占1.14%，城镇、村落、道路、堤岸、沟渠等其他面积占16.51%。


title: 常熟市

text: 常熟地形以平原为主，境内地势低平、水网交织，海拔在3—7米间，少数低洼区域为2.5米左右，局部高仰地段可达8米左右，地势由西北向东南微倾。根据地形结构可分为虞西平原、昆承平原和沿江平原三片。境内山丘主要有虞山、顾山、福山等，多呈孤立分散状，形体低矮，坡顶缓和。其中虞山为最高峰，海拔263米，山脊长6400米，山体最宽处约2200余米，两坡不对称。其东端蜿蜒入古城，有“十里青山半入城”之说。


title: 常熟市

text: 常熟境内水网交织，各河流湖荡均属太湖水系，其分布是以城区为中心、向四乡放射扩散，南部稠密，北部稀疏，河道较小，水流平稳，迂回荡漾，部分河道无固定流向。由于北濒长江、南接太湖及境内大小湖荡的引泄调节，常年水位较稳定，涨落不超过1米。境内的主要河道有望虞河、张家港、元和塘、常浒河、白茆塘、锡北运河、盐铁塘、七浦塘、北福山塘、南福山塘、耿泾等；境内的主要湖荡有昆承湖、尚湖、南湖荡等。


title: 常熟市

text: 常熟地区属北亚热带南部湿润季风气候，全年四季分明，气候温和，雨水充沛。每年冬季受极地变性大陆气团主宰，盛行西北气流，天气寒冷干燥；夏季多受热带海洋气团控制，盛行东南风，以炎热多雨天气为主；春秋两季为冬夏季风交替时期，常出现冷暖、干湿多变的天气，春季冷暖空气互相争雄，锋面交错，气旋活动频繁，冷暖干湿多变；秋季则秋高气爽，具有明显的亚热带季风气候特点。年平均气温16.2℃，最热月（7月）平均气温28.2℃，最冷月（1月）平均气温3.6℃。极端最高气温40.6℃（2017年7月22日），极端最低气温-12.7℃（1931年1月10日）。年平均降水量1813.4毫米，年平均降水日数（≥0.1毫米）124.3天。每年6月份降水量最多，平均为192.4毫米；12月份降水量最少，平均为35.1毫米。年平均日照时数为1813.4小时，日照百分率为41%。


title: 常熟市

text: 至2020年，全市总人口（包括外来）151.89万人，比2019年增加0.31万人。城镇化率为69.66%，比2019年末提高1.12个百分点。全市户籍人口106.69万人，比2019年减少0.11万人；人口出生率5.72‰，人口死亡率7.96‰，人口自然增长率为–2.24‰。民族方面以汉族为主，另有回、满、蒙、壮、白、苗、高山、拉祜、布衣等少数民族。


title: 常熟市

text: 2016年，全市完成地区生产总值2112.39亿元（人民币，下同），比2015年增长7.5%，其中第一产业增加值42.76亿元，下降0.1%；第二产业增加值1082.43亿元，增长6.5%；第三产业增加值987.20亿元，增长8.9%。三次产业比例调整为2.02：51.24：46.73，人均地区生产总值139768元。经济总量位列全国3000个县市地区生产总值第四。


title: 常熟市

text: 常熟农业以种植业为主，且历史悠久，在5000年前，谢桥地区就有碳化谷粒出土。宋代时，常熟成为水稻种植的中心地区；元代时，由于北方移民南下开始扩种麦类，形成“稻麦两熟”的格局。中华人民共和国成立后进行了土地改革，并在1956年实现了农业集体化，1980年实行家庭联产承包责任制（包产到户）。常熟地区除种植稻麦外，还种植棉花，主要集中在东北滨江地区。2016年，常熟粮食总产量为277560吨，其中水稻184119吨，小麦85103吨。


title: 常熟市

text: 由于自然条件优越，因而常熟历史上也有畜牧业、渔业、林桑业及以农产为原料的手工编织等副业。常熟特色农产品亦享誉中外，主要有虞山宝岩出产的宝岩杨梅、兴福寺的桂花栗子、城郊顶山和董浜雪沟的西瓜、辛庄潭塘的金爪大蟹、叫化鸡、鸭血糯、阳澄湖大闸蟹以及虞山绿茶等。


title: 常熟市

text: 近年来常熟现代农业有加快发展的趋势。据《2016年常熟市国民经济和社会发展统计公报》，常熟市高效设施农业面积比重、高效设施渔业面积比重分别达15.7%、32.6%。累计拥有常熟市级农业龙头企业70家，各类新型农村合作经济组织680家，申报无公害农产品、绿色食品203只，认证有机食品10个。农业机械化水平达90%，已被农业部确定为全国首批基本实现主要农作物生产全程机械化示范县之一。


title: 常熟市

text: 常熟工业拥有悠久的历史，尤其以粮食、油料等为原料的磨坊、油坊、酒坊、槽坊等手工业作坊历史较为悠久。元、明之际，常熟引种棉花，手工棉纺织、印染业等渐趋繁盛。明末清初盛行刻书、印刷。清代中叶后，砖瓦业、造船业开始发展；清末时，近代民族工业开始兴起。中华民国成立后，常熟城区创办了电厂，电力工业兴起。中华人民共和国时期，由于国家实行改革开放政策，乡镇企业兴起，城乡工业同时发展。


title: 常熟市

text: 目前常熟的涵盖纺织、机械、电子、汽车制造等门类，其中纺织服装为常熟的支柱产业，全市拥有600家纺织服装生产企业，2016年年产值达到409亿元人民币。该市曾于2016年11月曝光服装厂雇佣童工事件引发争议。近年来电子产业发展迅速，占全市经济的比重逐年增加，截至2011年，全市拥有规模以上电子信息企业68家。


title: 常熟市

text: 目前常熟市已经将汽车培育成为千亿级主导产业。奇瑞汽车已经在常熟设立两大整车制造企业，即奇瑞捷豹路虎和观致汽车，其中奇瑞捷豹路虎于2012年成立兴建，2014年10月21日正式投产，是捷豹路虎首个英国本土以外的整车制造工厂，2016年全年生产整车6.4万辆。根据报告，2016年常熟汽车及零部件产业实现产值348亿元，同比增长73%。


title: 常熟市

text: 位于常熟市区的常熟服装（交易）城是江苏省首批服务业集聚区，始建于1985年5月，原名为中国常熟招商城，2007年10月改为现名。常熟服装城下设中国男装中心、女装中心、童装中心等35个专业市场，是全国最大的服装服饰专业市场，2016年实现1378.77亿元的成交额。常熟市也被商务部认定为全国首批电子商务进农村综合示范县（市）。


title: 常熟市

text: 常熟第一条公路为宜（兴）常（熟）省道，始建于1929年初，1930年5月，旋即奉令停建。1932年一·二八事变后，国民政府迫于形势，赶筑公路以备军用。1933年，上海市用商办筹资兴建锡沪公路。该公路于1934年施工，1935年7月竣工，8月正式通车。抗日战争时期，公路被日军占据，抗战胜利后修复通车。1949年4月常熟解放前夕，锡沪公路沿路桥梁被炸毁，交通中断，后解放军组织抢修，于同年5月11日恢复通车。中华人民共和国成立后，改名为沪宜线。


title: 常熟市

text: 常熟全市现拥有公路里程385公里，过境的干线公路有、、、、、和。北段（现为常台高速公路的一部分）于2003年11月8日通车，是常熟第一条高速公路，结束了常熟没有高速公路的历史。另一条高速公路沿江高速公路（现为和的一部分）于2004年8月通车。市内还有（原）和。


title: 常熟市

text: 常熟于1961年3月10日开办第一条公交线路，起初由国营常熟汽车站负责运营。1978年8月，常熟县汽车运输队接办虞山镇范围公共汽车客运业务（11月改为常熟县汽车运输公司）。1980年8月15日，常熟汽车营业处与常熟县汽车运输公司各出车辆人员成立地县合营的农村公共汽车公司，1984年12月，地县合营农村公共汽车公司撤销。1985年1月，常熟市公共汽车公司接办公共汽车客运业务。1988年6月，常熟市常运公共交通公司成立（成立时全称为常熟市城市公交汽车公司），成立后全面接管常熟的城市公交业务。2000年6月又成立了常熟市城乡公交客运有限公司，负责城乡公交客运。截至2016年6月30日，常熟地区共运营线路总条数136条（其中城区公交班线30条、城乡干线营运线路32条、镇村公交营运线路41条、区域公交3条、旅游专线2条、学校专线5条、定制公交班线27条），运营车辆总数1161辆。常熟常运公共交通公司还发行“常熟通”IC卡。


title: 常熟市

text: 常熟教育历史悠久，从言子传道吴地开始就有3000多年的历史。历史上，常熟县学、书院、私塾绵延不绝，拥有相对发达的教育体系。1878年，天主教于城区颜港教堂办教会学校，为小学的雏形。此后丁祖荫等于塔前创中西学社。至清末时，新式学堂已遍及县内较大集镇。中华人民共和国成立后，常熟建立和健全了县、区、乡三级教育机构，并有计划有步骤地改革旧的教育制度、教育内容和方法。2002年常熟市所有乡镇全部创建为“江苏省教育现代化建设先进镇”，2014年，实施集团办学制度。


title: 常熟市

text: 常熟的广播事业于1933年开始兴起，民国时期有1933年创办的天鸣广播电台和1935年创办的久福广播电台。中华人民共和国成立后的1955年10月，常熟市有线广播站成立，1956年4月1日开播。1958年4月，常熟市有线广播站改为常熟县有线广播站，另增设虞山镇有线广播站。1961年4月，虞山镇有线广播站撤销，并入县有线广播站。1966年，常熟县广播站改称常熟县人民广播站。1983年3月1日，原常熟人民广播站的呼号正式改为常熟有线广播电台，之后在1985年8月1日改名为常熟人民广播电台。常熟的电视广播始于1979年，当年12月10日，江苏省无线电管理委员会批准设立常熟县电视差转台，收2频道转发6频道，1980年元旦正式启用。1985年1月4日，常熟电视台正式成立，5月21日开播。目前，常熟人民广播电台、常熟电视台已经合并为常熟市广播电视总台，办有世纪常熟网。


title: 常熟市

text: 常熟报刊出版事业始于清末，中华人民共和国成立前有《大众报》、《东进报》、《江南》、《工商日报》、《每日新闻》、《常熟时报》、《民众日报》、《新生报》、《刍言日报》、《琴报》等报刊。中华人民共和国成立后，报刊出版受政府控制，其中《常熟日报》为中共常熟市委机关报，前身为1956年4月1日创刊的《常熟县报》和1957年10月1日创刊的《常熟市报》，前者于1961年10月停刊，后者于1958年4月常熟撤市时停刊。1983年3月常熟撤县建市后，《常熟市报》于1984年元旦正式复刊。1995年更名为《常熟日报》，2003年作为江苏省批准保留的12家县（市）报之一，成为苏州日报报业集团的旗下报纸，发行量一直位居江苏省县级报纸之首；2013年入选“全国百强报刊”，是全国唯一一家入选的县级报纸。该报还拥有常熟新闻网、“常熟在线”手机客户端、“常熟民情在线”等新媒体。


title: 常熟市

text: 常熟地区方言为常熟话，属吴语太湖片苏沪嘉小片。常熟话既具有吴语的许多特征，又有着鲜明的独特色彩；既带有还带有苏州话的吴侬软语、清举柔和的特点，也有自身重浊顿挫、厚朴质直的传统风格。常熟城区（虞山镇）方言与四周各乡镇的方言比较一致，各乡镇之间差别也不大，只是东部乡镇和西部乡镇在某些字音上存在一些差别；与邻县交界的一些乡，有些村的方言受到了邻县方言的影响。在词汇方面，常熟话吸收了普通话的元素，某些方言词语正逐渐为普通话词语所替代。


title: 常熟市

text: 常熟画家诸多，其中包括“元四家”之首的黄公望，“清六家”的王翚、吴历。王翚及其弟子形成了中国绘画史上著名的“虞山画派”。在书法方面，常熟也是人才辈出，代表人物有杨沂孙、翁同龢、萧嶙、萧盅友、吴子厚、姚人龙等。


title: 常熟市

text: 常熟诞生的剧作家繁多，明代徐复祚的《红梨记》、《宵光剑》和杂剧《一文钱》曾风靡一时；清代周昂的《玉环缘》、瞿颉的《鹤归来》和丘园的《虎囊弹》也脍炙人口，部分剧目流传至今。民国时期的代表作有曾朴的《雪昙梦》、庞蘗子的《碧血碑》和《玉钩痕》等。中华人民共和国成立后，戏剧创作更加繁荣，这一时期的代表作有锡剧改编剧目《苦叔嫂》、《黄继光》、《彩练曲》、《红色小战士》、《龙凤合同》；越剧改编剧目《凤仙》、《勤俭治家》、《一只闹钟》、《夫妻学文化》和大型剧目《战鼓催春》；京剧改编剧目《虞山常青》；还有群众业余创作的剧本，如小沪剧《百叶箱》、黄梅戏《看春灯》和小话剧《玲玲的心事》等。


title: 常熟市

text: 常熟古城区面积约2.4平方千米，共分成21个街坊，街坊巷弄三百余条，至今仍保留着明清时期的城市格局。常熟集山、水、城融为一体，历史人文资源和自然旅游资源丰富。西北有虞山延伸入城，境内有形似古琴的琴川河，因而史籍有“七溪流水皆通海，十里青山半入城”之美誉。1986年，常熟被国务院公布为第二批国家历史文化名城。


title: 常熟市

text: 常熟古代文化荟萃，文物古迹大多与历史文化名人有关，而且主要集中在虞山风景区内。清未两朝帝师、大学士翁同龢是常熟人，他的老宅綵衣堂和墓碑翁同龢墓就位于市区内。城内外有十多处藏书楼，古里镇瞿氏铁琴铜剑楼是清代闻名全国的四大藏书楼之一，历史上很多名人，如文学家梁昭明太子萧统，唐代诗人常建、皮日休，北宋文学家范仲淹，宋代名将韩世忠，明代名臣海瑞，清代的顾炎武、郑成功、林则徐、康有为等，都曾在这里留下遗迹或诗文。常熟市内还有赵园和澄碧山庄、燕园、顾氏小园、虚廓园、仲雍墓、言子（子游）墓、柳如是墓、兴福寺、维摩寺、方塔等名胜古迹。位于虞山以南的尚湖，则传是姜太公（姜尚）垂钓处。


title: 臺灣裔美國人名單

text: 新加坡歷任總理均具華裔血統、泰國有前總理具華裔血統、菲律賓有前總統具華裔血統、印尼有前總統具華裔血統，如果這些人移民美國並生下小孩，美國人會稱這些人及其小孩為新加坡裔美國人、、菲律賓裔美國人、，而非華裔美國人，所以血統並非唯一的分類依據。如同有以西班牙裔為主的歐洲裔、有、也有，但因為都來自古巴而被稱為古巴裔美國人。


title: 臺灣裔美國人名單

text: 有些人雖出生於中國大陸或籍貫為中國大陸，但到台灣的時間可能是1945年至1950年。她/他們在台灣的時間很可能比在中國大陸的時間更多，跟台灣的聯繫與記憶比中國大陸更深。這些人到美國時的身分是來自台灣的中華民國國民。在美國政府眼中，1949年後，來自台灣跟來自中國大陸是不同的，中華民國國民跟中華人民共和國國民是不同的。根據屬人主義的《》，這些人在美國出生的小孩也是中華民國國民，出生時具有雙重國籍。出現在美國時的國籍是判斷分類時更重要的依據。因此，儘管在語言和文化上俱屬於廣義的華人，但「台灣裔美國人」這一名詞，在國際上對「中國」認知為中華人民共和國而非中華民國、以及兩岸彼此對抗的情況下，成了帶有政治色彩的名詞，並被部分意圖強烈與中國大陸區隔的台灣人認為客觀合理的分類或稱呼（本人或父母抵美時來自何處與赴美或出生時之法律身分）。生於中國大陸、香港、長於台灣，而自認或被視為台灣人的不乏其人，這與個人的認同是兩回事。


title: 臺灣裔美國人名單

text: 時任美国参议院外交委員會主席的與其後曾任眾議院外交委員會主席的等兩黨議員鍥而不捨地克服各種困難，先後歷經約三年時間推動，終於在1994年10月25日經比爾·柯林頓總統簽署，成爲美國公共法104-415號（Public Law 104-415），台裔美國人的護照及所有證件的出生地皆得以由China正名為Taiwan。


title: 麗頓·麥斯達

text: 麗頓·麥斯達（，），美國女演員、創作歌手及模特兒。麥斯達演出由小說改編成的美國熱門電視劇《花邊教主》中的Blair Waldorf而為人熟悉。麥斯達的姓氏（Meester）是荷蘭語，意思是「主人」（master）。


title: 麗頓·麥斯達

text: 麥斯達的父母均為吸毒者，曾參與販毒集團從牙買加走私大麻到美國，亦曾因參與販毒集團而被捕。麥斯達的母親獲保釋外出，她於那段時期懷有了麥斯達，而因一次判決罪名成立，麥斯達的母親在美國德州的監獄中生下麥斯達。麥斯達只被安排跟她的母親在德州的收容所相處短短三個月的時間，過後，她被送到接受親戚照顧。經過16個月的判決，麥斯達的母親獲釋，重新展開照顧麥斯達的新生活。麥斯達堅稱她沒有為父母所做過的事情而感到難受，甚至反覆說她的母親是她的好友。


title: 麗頓·麥斯達

text: 蕾頓·米絲特11歲搬家到紐約後不久，她成為了威廉敏娜經紀公司的一名模特兒，合作過的大牌攝影師包括Bruce Webber以及後來成為大導演的才女蘇菲亞·柯波拉等人。後來，她認為做模特兒並不適合她，反而熱心於演戲。於是，她在1999年首次在美國全國廣播公司的電視劇《Law & Order》擔任角色。


title: 麗頓·麥斯達

text: 進入2000年後，米絲特開始在電視劇場中得到越來越重要的角色。2005年，憑藉出演NBC科幻劇集《浮出水面》中女主角勞拉的妹妹而為觀眾所熟悉，此外還在《24》、《流氓醫生》、《美眉校探》、《第七天堂》以及《明星夥伴》等熱門劇集中亮相。


title: 麗頓·麥斯達

text: 2003年，米絲特通過同樣改編自暢銷小說的影片《劊子手的詛咒》登上大銀幕。2006年，與詹妮弗·莫里森、傑西·斯賓塞等人一起出演了名為《Flourish》的獨立影片，另一部低成本影片《Inside》則是賺回了不少口碑的驚喜之作，還同眾多為名氣不大但前途無量的新星們合作了刻畫群像的影片《Remember the Daze》。


title: 麗頓·麥斯達

text: 2007年推出的小成本恐怖片《Drive-Thru》則是她第一次擔當主角的電影作品。2007年蕾頓·米絲特與布蕾克·萊芙莉出任接檔《美眉校探》的新青春劇集《花邊教主》的女主角，備受關注的本劇是根據描述生活在紐約上東區的兩位得天獨厚的少女的生活的暢銷小說改編而成，由憑藉《橘子郡男孩》一鳴驚人的編劇一手打造。


title: 麗頓·麥斯達

text: 麥斯達曾與在《花邊教主》中飾演Carter Baizen的演員賽巴斯汀·斯坦交往，但他們已於3月底／4月初分手。2013年11月，她宣布和已交往一年的男演員亞當·布羅迪訂婚並在2014年2月完婚。她在2015年8月4日產下一女，Arlo Day。2020年9月產下一子。


title: 马来西亚人

text: 马来西亚人，常簡稱為大馬人，指的是和马来西亚國籍相關的人。而关联可能是在居住、法律、历史方面。对于大多数马来西亚人来说，此类联系中都存在（通常是所有），并且象征一个人是马来西亚籍公民。虽然大多数马来西亚籍國民都是居住在马来西亚的马来西亚公民，可是非马来西亚籍公民和海外马来西亚籍也可以被视为马来西亚公民。


title: 马来西亚人

text: 马来西亚籍包括了各种不同族群、不同宗教、不同国籍的人民，也因如此，马来西亚多数不把國籍认同与族群认同画上等号，而是把国籍认同体现在承认自己为馬籍公民。多数马来西亚籍公民都是移民和移民的后裔。在经过葡萄牙、荷兰和英国的长期殖民，许多移民期在近5个世纪不断出现，许多非原住民也在这里建立家园。


title: 马来西亚人

text: 截止2010年，马来西亚人口占世界人口的0.4%，多数依靠移民让社会发展和增加人口。现在大约30%的马来西亚籍國民是马来西亚第一或第二代移民，和20%在2000年之后出生的马来西亚籍國民不是在马来西亚領土出生的。据预测，2031年，超过一半大过15岁的马来西亚籍國民都是在外国出生或是有外国出生的父母。根据2010年马来西亚人口普查，马来西亚土著占马来西亚总人口28,334,135人中的17,523,508人或61.85%。


title: 马来西亚人

text: 2010年马来西亚聯邦人口普查是根据国内事务技术委员会（IATC）附录1进行种族分类。IATC是一个负责协调和监督马来西亚统计局和其他政府机构使用的标准守则、分类和定义的实施使用的委员会。为了列表和分析目的，马来半岛、沙巴、纳闽和砂拉越各种族群体，按区域划分的主要民族如下：


title: 马来西亚人

text: 马来西亚共有137种使用中的语言， 其中41个可在半岛找到。马来语普遍称标准马来语是聯邦官方语言，而英文可被视为实际行政语言。土著使用各种南島語系和南亚语系语言，其中一小部分语言和壯侗語族和克里奧爾語相似。马来西亚籍华人主要使用中国大陸南方的汉语变体。其中更可分为多种种类如粤语、官话、閩台片閩南語、潮汕話、客家语、海南话和福州话。淡米尔语是马来西亚籍印度人的通用语言，也有部分印度人使用泰卢固语、马拉雅拉姆语或旁遮普語语言。


title: 马来西亚人

text: 马来西亚享有宗教自由和信仰自由，而马来西亚聯邦官方宗教则为伊斯兰教。根据2010年数据，马来西亚的种族和宗教信仰高度相关。其中有约61.3%的马来西亚人口信奉伊斯兰教、19.8%信奉马来西亚佛教、9.2%信奉基督宗教、6.3%信奉兴都教、1.3%信奉儒家思想、道教和其他传统中国民间信仰。 0.7%被认为是无神论者而剩余的1.4%则是其他宗教或没有给于相关资讯。


title: 雞精 (營養品)

text: 19世紀初，英国白金汉宫的皇家御厨韓溫白蘭（H.W.Brand）為-{zh-hans:英王; zh-tw:英王; zh-hk:英皇;}-乔治四世发明了一种无油脂、易消化的清炖鸡汤。乔治四世服用几次之後，恢复体力。1835年，韓溫白蘭退休後成立「白蘭氏」這個品牌。由於中式燉雞湯需雙燉久熬的特質，英廚Brand的雞精產品概念快速打入當年仍是英國領地的新馬中國人市場。


title: 雞精 (營養品)

text: 由於雞精含有雞肉本具有的物質，加上除去脂肪，因此長期以來被視為有營養價值。除了蛋白質（大量胺基酸聚合而成）之外，其他小分子的胜肽（少數胺基酸聚合而成）是否有補充營養之外的健康效益，逐漸受到科學家的重視與研究。。


title: 七出三不去

text: 七出三不去是在中國及東亞部份地區古代的法律、禮制和習俗中，規定夫妻離婚時所要具備的條件和限制，當妻子符合七出（又称七去、七弃）中的一種條件時，丈夫及其家族便可以要求休妻（即離婚），若符合三不去（又称三不出）中的一个条件，则不得休妻。出妻或休妻是逼迫妻子離婚的意思，《孟子·离娄下》：“出妻屏子，终身不养焉。”。孟子本人即出妻，《荀子·解蔽》：“孟子恶败而出妻，可谓能自彊矣。”杨倞注：“孟子恶其败德而出其妻。”


title: 七出三不去

text: 從其內容來看，七出主要是站在丈夫及其家族的角度並考量其利益，因此可說是對於妻子的一種壓迫，但另一方面在男性處於優勢地位的古代社會中，也使女性最低限度地免於任意被夫家拋棄的命運。一般而言，妻子若合乎於七出的條件時，依照禮制及法律，丈夫便可以要求休妻，但七出所包涵的範圍甚廣，可資夫家利用為藉口的可能甚大，因此又訂立了三不去，用以保障妻子不被任意休掉。


title: 七出三不去

text: "婦有七去：不順父母去、無子去、淫去、妒去、有惡疾去、多言去、竊盜去。不順父母去，為其逆德也；無子，為其絕世也；淫，為其亂族也；妒，為其亂家也；有惡疾，為其不可與共粢盛也；口多言，為其離親也；盜竊，為其反義也。


title: 七出三不去

text: 第二、「無子」：亦即妻子生不出兒子來，理由是「絕世」，在傳統中國，家族的延續被認為是婚姻最重要的目的，因此妻子無法生出兒子來便使得這段婚姻失去意義。以《唐律》為例：妻年五十以上無子，聽立庶以長。疏議據此認為四十九以下無子，未合出之。隨傳統中國「一夫一妻多妾制」的逐漸成熟，真正是以無子的原因而休妻的情形大為減少。


title: 七出三不去

text: 第五、「有惡疾」：指妻子患了嚴重的疾病。理由是「不可共粢盛」，是指不能一起參與祭祀，在傳統中國，參與祖先祭祀是每個家族成員重要的職責，因此妻有惡疾所造成夫家的不便雖然必定不只是祭祀，但仍以此為主要的理由。


title: 七出三不去

text: 在漢代，雖然在禮制中已經有了「七去」的說法，也成為一般人休妻的重要準則，文獻中記載的離婚例子，大多以七去為休妻的理由，但一直未成為具有強制性的規定，因此不按照七出原則而離婚的例子仍經常出現，例如著名的外交軍事家班超，因為同僚說他沈溺於家室之樂，“拥爱妻，抱爱子，安乐外国，无内顾心”，就憤而休妻。


title: 七出三不去

text: 一直到唐代的《唐律》，才把七出列入法律規定之中，規定不符合七出或其他離婚理由包括義絕、和離、違律成婚等而離婚者為違律必須受罰，而其中僅有七出屬於是丈夫或夫家單方面要求的離婚。但唐代時，離婚的法律規定執行仍較不嚴格，私下有不甚合律的理由離婚也常不被干涉，法律主要是在離婚其中一方不服而興訴訟時，才由地方官員按律來作審判。


title: 七出三不去

text: 三不去的規定，到了唐代正式列入《唐律》，其內容與《大戴禮記》類似，以作為七出規定相關規範，但指出「惡疾及姦者不在此列」，也就是說，妻子若符合七出中的惡疾及淫兩項，則不在三不去的保障範圍之內。另外，若有義絕的情形，法律規定雙方必須離婚，則三不去亦沒有保障。


title: 七出三不去

text: 到宋、元以後，離婚規定的實行逐漸變得更嚴格。宋代的士大夫，逐漸開始認為離婚對於家庭或個人來說，都是不名譽之事。因此雖然法律規定上仍延續唐律的規定，但實行上更加嚴格，婚姻契約（元代以後稱作休書）的使用雖始見於唐代，但在宋代才開始普遍實行，書契上需附離異原因，而到元代更要求休書必須交官府審驗。七出的法律規定被切實地實行。這種制度延續到清代。


title: 七出三不去

text: 傳統妻子的命运系于丈夫和公婆的喜怒之间。對於七出制度對女性不公的批判，白居易有诗云：“人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。”明代的宋濂、清中葉的俞正燮等人都曾批判過，俞正燮寫了《節婦說》、《妒非女人惡德論》，但一直要到了清末民初，七出的制度才連同中国傳統婚姻制度一起受到許多知識分子廣為批判。但清末1909年參照西方法律所頒行的《大清現行刑律》中，仍保留了相應於七出的相關規定法律，而這部刑律中關於離婚的部分也一直延用到民國初年。一直到1930年國民政府所制定頒行的《民法親屬篇》中，關於離婚的規定才真正比較明顯脫離了傳統的七出觀念。


title: 七出三不去

text: 但另一方面，對於傳統中國原本就處於弱勢，難以獨立生存於社會的妻子來說，七出的規定也最低限度地保障她不致於因丈夫個人的好惡喜好，而任意被拋棄。除此之外，在一些案例中，由於受到丈夫欺虐的妻子缺乏主動要求離婚的手段，同情妻子的地方官員，會以七出的法律來要求雙方離婚，使妻子能脫離惡夫。


title: 七出三不去

text: 此外，在傳統中國，七出這個規定有其限制，用以保障妻子不被輕易休棄，亦即《唐律》中所規定的三不去，也就是說在三種情形下，即使是妻子符合於七出的條件，丈夫也不能任意要求離婚，三不去是指妻子曾經幫舅姑服喪、娶妻時窮現在富有、以及「有所受無所歸」（應是指妻子的父母家族散亡，被休後可能無家可歸）


title: 酋长岩

text: 酋长岩（、）是美国加利福尼亚州优胜美地国家公园内的一块巨大磐石，位于约塞米蒂谷以南。整块石头高900余米（3,000英尺），顶部海拔2307米（7,569英尺），是攀岩爱好者的圣地。从优胜美地瀑布边的小径向西可以直达酋长岩的顶部，但对于攀岩爱好者来说，真正的挑战在于直接攀爬裸露的花岗岩表面。目前已经有数条已知的攀顶路线，但都无比艰巨。


title: 酋长岩

text: 2017年6月3日，美国攀岩家亚历克斯·霍诺尔德完成首次不携带绳索、保护带或者其他任何保护设备，成功完成徒手獨攀，登上酋长岩顶端。整个过程耗时3小时56分钟，从清晨5:32开始，9:28登顶成功。2018年被拍成纪录片《赤手登峰》，赢得多伦多国际电影节人民选择奖最佳纪录片，以及奧斯卡最佳紀錄片。


title: 微發光二極體顯示器

text: 發光二極體（LED）於顯示器元件中的使用，起自於TFT-LCD背光模組的應用。TFT-LCD為一非自發光的平面顯示器，其元件功能類似光控制開關，需有一提供光源的背光模組。自1990年代TFT-LCD開始蓬勃發展時，即有廠商利用LED做為液晶顯示器之背光源，其具有高色彩飽和度、省電、輕薄等特點。然當時因成本過高、散熱不佳、光電效率低等因素，並未大量應用於TFT-LCD產品中。


title: 微發光二極體顯示器

text: 至2000年代，將藍光LED chip封裝於含螢光粉的樹脂中而製成的白光LED，其製程、效能、成本已逐漸成熟；至2008年左右，白光LED背光模組（LED backlight module）呈現爆發性的成長，幾年間即全面取代傳統的冷陰極管背光（CCFL backlight module），其應用領域由手機、平板電腦、筆記型電腦、桌上型顯示器，乃至電視和公用看板。


title: 微發光二極體顯示器

text: 然而，因TFT-LCD非自發光的顯示原理所致，其open cell穿透率約在7%以下，造成TFT-LCD的光電效率低落；且白光LED所能提供的色飽和度仍不如三原色LED（紅光LED、綠光LED、藍光LED），大部份TFT-LCD產品約僅72% NTSC；再則，於室外環境下，TFT-LCD亮度無法提昇至1000nits以上，致使影像和色彩辨識度低，為其一大應用缺陷。


title: 微發光二極體顯示器

text: 故另一種直接利用三原色LED做為自發光顯示畫素的LED Display或Micro LED Display的技術也正在發展中。隨著LED的成熟與演進，LED Display或Micro LED Display自2010年代起開始有著不一樣的面貌呈現。SONY在2012年展示55吋FHD「Crystal LED Display」原型機，係利用表面黏著技術（SMT, surface-mount technology）或COB技術（Chip on board），將LED chip黏著於電路基板上，高達6.2百萬（1920x1080x3）顆LED chip做為高解析的顯示畫素，對比可達百萬比一，色飽和度可達140% NTSC，無反應時間和使用壽命問題。然而在商業化上，仍有不少的成本與技術瓶頸存在，迄今未能量產。


title: 微發光二極體顯示器

text: 一般的LED chip包含基板和磊晶層（Epitaxy）其厚度約在100~500μm，且尺寸介於100~1000μm。而更進一步正在進行的Micro LED Display研究在於，將LED表面厚約4~5μm磊晶層用物理或化學機制剝離（Lift-off），再移植至電路基板上。其Micro LED Display綜合TFT-LCD和LED兩大技術特點，在材料、製程、設備的發展較為成熟，產品規格遠高於目前的TFT-LCD或OLED，應用領域更為廣泛包含軟性、透明顯示器，為一可行性高的次世代平面顯示器技術。


title: 微發光二極體顯示器

text: 自2010年後各廠商積極於Micro LED Display的技術整合與開發，然因Micro LED Display尚未有標準的μLED結構、量產製程與驅動電路設計，各廠商的專利佈局更是兵家必爭之地。迄2016年止，Luxvue（2014年5月已被Apple併購）、Mikro Mesa、SONY等公司皆已具數量規模的專利申請案，更有為數眾多的公司與研究機構投入相關的技術開發。


title: 微發光二極體顯示器

text: 在小尺寸顯示方面: 2017年SID Display Week，glo與Jasper Display Corp共同發表全世界第一個0.55吋(14公厘) RGB全彩微型發光二極體顯示器，glo使用巨量轉移技術將微發光二極體鍵合在Jasper Display提供的矽基背板上。glo在2018年展出全球最亮 超過100,000 尼特超高亮度的單色微發光二極體顯示面板。


title: 微發光二極體顯示器

text: 在2019年的SID Display Week，天馬微電子與錼創科技共同展示7.56吋 (19.2 公分) 穿透率大於60%的微發光二極體透明顯示器。華星光電TCL與錼創科技共同展示3.3 吋 (8.4 公分) 穿透率約45%的微發光二極體透明顯示器。來自於英國的Plessey以wafer-to-wafer鍵合技術，展示一個0.7 吋 (18公厘)單片式藍色微發光二極體顯示器，Plessey導入自行開發monolithic全片式 氮化鎵發光二極體鍵合在Jasper Display提供的8微米像素間距的有源主動式元件矩陣矽基背板上。


title: 微發光二極體顯示器

text: Micro LED Display的顯示原理，係將LED結構設計進行薄膜化、微小化、陣列化，其尺寸僅在1~10μm等級左右；後將μLED批量式轉移至電路基板上（含下電極與電晶體），其基板可為硬性、軟性之透明、不透明基板上；再利用物理沈積製程完成保護層與上電極，即可進行上基板的封裝，完成一結構簡單的Micro LED Display。


title: 微發光二極體顯示器

text: μLED典型結構是一PN接面二極體，由直接能隙半導體材料構成。當上下電極施加一順向偏壓於μLED，致使電流通過時，電子、電洞對於主動區（Active region） 復合，而發射出單一色光。μLED發光頻譜其主波長的半高全寬FWHM僅約20nm，可提供極高的色飽和度，通常可大於120%NTSC。


title: 微發光二極體顯示器

text: 且自2008年後LED光電轉換效率大幅提高，100 lm/W以上的LED已成量產之標準。而在Micro LED Display的應用上，為自發光的顯示特性，輔以幾乎無光耗元件的簡易結構，故可輕易達到低能耗（10%~20% TFT-LCD能耗） 或高亮度（1000nits以上） 的顯示器設計。即可解決目前顯示器應用的兩大問題，一是穿戴型裝置、手機、平板等設備，有8成以上的能耗在於顯示器上，低能耗的顯示器技術可提供更長的電池續航力；一是環境光較強（例：戶外、半戶外）致使顯示器上的影像泛白、辨識度變差的問題，高亮度的顯示技術可使其應用的範疇更加寬廣。


title: 巴西雷亚尔

text: 巴西雷亞爾（，、，符號：R$，ISO 4217代碼：BRL，复数：reais），又音譯為里奧或黑奧，是巴西現在通用的貨幣。 它也是巴西最早時使用的貨幣名稱，不同的是，現在使用的雷亞爾還有貨幣單位「仙塔沃」（Centavo，意为“分”），100分等於1雷亞爾。。


title: 英日同盟

text: 英日同盟（），日本作日英同盟（），簽訂於1902年1月30日，條約立即生效，到1923年失效。意旨為英國和日本兩國為了維護其各自在大清與大韓帝國的利益而結成的互助同盟。盟約雙方對大清及大韓帝國的獨立地位達成共識，承認且尊重各自在兩國的所具有的特殊權益及對其進行保護的行為。簽約方承諾在另一方對清韓二國發起的戰爭中保持中立，並保證在簽約國與多於一國進入戰爭狀態時給予支持。而日本在同盟後不久，即展開日俄戰爭。


title: 英日同盟

text: 在英國方面，在拿破崙戰爭後的數十年，大部份時期採用「光榮孤立」之外交政策。然而，經過三國干涉還遼和布尔戰爭以後，再加上在十九世紀末德意志帝國、奧匈帝國及意大利王國組成的「三國同盟」，法蘭西第三共和國和俄羅斯帝國組成的「法俄同盟」兩大陣營，英國感到自己在國際上是受到孤立的。因此，英國在1902年以後便決定放棄其孤立政策，開始尋求盟友。開始時，英國嘗試與德國結盟，失敗後便與日本在1902年結盟。這個安排，是由於英國想利用日本箝制俄國和德國在遠東尤其在大清的發展。事實上，在兩國互利下，該同盟條約陸續展延至1923年，於1923年8月17日正式失效。


title: 英日同盟

text: 1902年1月30日，英國與日本簽訂盟約，即第一次英日同盟。於1905年8月12日再續盟約，簽訂第二次英日同盟。1911年7月13日再續盟約，簽訂第三次英日同盟。可是在第一次世界大戰之後，俄羅斯及德國在遠東對英國的威脅基本已經消除，反而日本反過來在遠東坐大，成為英國最大威脅，故在1923年8月11日，英日不再續盟，同盟失效。


title: 英日同盟

text: 1902年2月12日，英日同盟正式對外宣布。面對這個同盟，俄國希望可以和德法結成三國同盟，像以前的三帝同盟，但是因德皇威廉二世和俄國持敵對態度，於是德國拒絕了。1902年3月16日，法俄發表了《共同宣言》。清帝國和美國強烈地反對英日同盟。而英日同盟的內容，使得法國在1904年的日俄戰爭中無法支援俄國，因為那等於和英國宣戰，如果強硬介入，在歐洲的德國、奧匈帝國和義大利王國的三國同盟可能加入戰爭，變成世界大戰。


title: 英日同盟

text: 英國與日本都從英日同盟中獲得了巨大的利益，特別是日本崛起的一大關鍵。對剛崛起的大日本帝國而言，與大英帝國結盟大大的提升了其聲望與自信心，讓他們敢於在兩年後發動日俄戰爭。在日俄戰爭初期的黃海海戰中，日本海軍給予了俄國的太平洋艦隊毀滅性的打擊，迫使俄國必須調動歐洲波羅的海及黑海的艦隊馳援太平洋，然而黑海艦隊不能通過和俄羅斯敵對的鄂圖曼土耳其帝國掌控的達達尼爾海峽，所以可調動的只剩波羅的海艦隊。當時的蘇伊士運河已經開通，但由於掌控在日本的同盟英國手中，使得俄國的艦隊無法通過，被迫只能繞過非洲，大大的延長了航行時間，加上中途無法停靠英國殖民地的海港取得補給，讓波羅的海艦隊戰力嚴重衰退，在七個月的航行之後在對馬海戰中被日軍輕易的擊敗。日本在此戰之後，躍升為亞洲第一強國。


title: 英日同盟

text: 在第一次世界大戰爆發後，日本以英日同盟做為藉口，向英國的敵人德國宣戰，並出兵攻打德國在中國的殖民地膠州灣，是為青島戰役。由於中日同為一戰的勝利國，因此戰後日本拒絕歸還膠州灣的情況引發中國不滿，引發山東問題，最後1922年以中國以鉅款贖回山東才告結束。


title: 英日同盟

text: 對英國而言，與剛崛起的日本結盟有利於遏止帝國主義的老對手俄國在遠東的擴張，並且成功收到了奇效，日俄戰爭重創了帝俄又使俄國爆發革命，即血腥星期日，此後帝俄一直到崩潰為止無力再與英國進行殖民地競賽。此外，一戰爆發後，德國的情報部門不斷的嘗試策反英屬印度軍反抗英國的統治，在1915年2月14日，新加坡的印度駐軍發動叛亂，一時間英方沒有其他部隊可鎮壓，是恰好停泊在新加坡的日本海軍迅速擊敗了叛軍，讓事態不至於惡化。


title: 鹭科

text: 鹭科的鸟多栖息在湿地环境，近水林区也有活动。它们大多要迁徙，并选择固定的地点筑巢，繁殖期时多群居营巢。鹭属、白鹭属、牛背鹭属、池鹭属、夜鹭属多结群在树上营巢，稱為，苇鳽属、麻鳽属的鸟多在芦苇或草丛间栖息。


title: 鹭科

text: 鹭科在鸟类传统分类系统中属鹈形目下一个科，这在鸟类DNA分类系统中也同样适用。这个科可以被细分为鹭亚科Ardeinae，夜鹭亚科Nyticoracinae，虎鹭亚科Tigrisomatinae和麻鳽亚科Botaurinae。以下是各属的名称：


title: 鹭科

text: 鹭科的鸟是人类认识较早的鸟类之一，由于体态优美，常成为古人诗歌中赞美的对象。由于它们主要在湿地栖息，对于湿地的变化具有重要的知识意义，所以也受到了人们的重视，成为科学研究的对象。人们对它们的鸟卵的成份和微观结构、血液生化和同工酶谱都有很细致的研究，对于它们的迁徙和行为学研究也有着很长的历史。


title: 鹭科

text: 鹭科的鸟多分布在人口压力大的地区，有的甚至在市区中集群营巢，人们虽然喜爱它们，但鸟与人争树、争鱼的事情时有发生，而这多与湿地环境受到破坏，鹭科鸟栖息地缺乏有关。近些年有些种类大量出现在城市周边，有的人以此认为是城市环境变好而适合它们生存；但另有觀點認為，原有的栖息地受到破坏，鸟类被迫集中在城市的高树上营巢繁殖，有些地方由于远离觅食地，使雏鸟的哺育非常困难而造成繁殖失败。


title: 澄清湖棒球場

text: 澄清湖棒球場毗鄰澄清湖東南側岸邊，緊臨長庚醫院及高雄市勞工育樂中心，總面績為10,848坪，可容納約兩萬名觀眾，內野看台為14697席，外野看台5210席，球場為天然草地，全壘打距離左右各為，中外野則為 。更是台灣第一個擁有大型全彩螢幕的棒球場，比賽時可提供更詳細的資訊，且經常拿來娛樂球迷也可以播放廣告。另外夜間照明採1000w燈具，全場共有一千盞，由電腦系統控制，符合國際標準。球場亦備有178個記者席，供國內外媒體使用。內野觀眾席入口二樓處有棒球博物館，而行動不便的球迷亦可搭電梯直達專區看球，各項設施皆體貼入微。


title: 澄清湖棒球場

text: 該球場從1994年起即著手規劃，為此奔走最力的高雄縣縣長余政憲，宣稱將蓋一座「有人性的棒球場」。然而高達新台幣十五、六億的興建經費卻是不小的負擔，期間余縣長親至省府與中央爭取補助，終於在1996年7月動土興建，歷經三年竣工，在1999年IBA世界青棒賽啟用。


title: 澄清湖棒球場

text: 2014年高雄市政府就有打算要把義大犀牛的主場所有賽事都於澄清湖棒球場進行，但後來因協商失敗而沒有進行。2015年義大犀牛參考了Lamigo桃猿的全猿主場，將該隊的60場主場賽事都移到澄清湖棒球場進行。但2017年義大犀牛球隊轉賣至富邦集團後，認養主場改到新莊棒球場。


title: 澄清湖棒球場

text: 味全龍於2021年球季起重返中華職棒一軍，其認養主場為天母棒球場，但天母棒球場受限噪音管制，週一至週四無法安排職棒例行賽，該隊在新竹市立中正棒球場2022年中改建完工前，暫時將澄清湖棒球場做為巡迴主場，安排週二至週四的例行賽。


title: 澄清湖棒球場

text: 台鋼雄鷹於2022年宣布加盟中華職棒，並計畫認養主場為澄清湖棒球場，該隊加盟申請於同年4月27日獲得聯盟理事會審查通過，並於同年6月8日正式加盟中華職棒大聯盟，成為聯盟第六隊，2023年球季起加入二軍、2024年球季加入一軍行列。


title: 丘文俊

text: 2015年7月剛落成入伙水泉澳邨第一期爆發食水含鉛事件。丘文俊委託政府認可化驗所在水泉澳邨抽取20個水辦，發現有3水辦含鉛超標，當中喜泉樓一水辦更較世衛標準高2.7倍。不過水務署署長林天星稱署方再在涉事單位同層及上下層單位，抽驗多10個水辦，結果全符世衛標準。當區區議員丘文俊質疑政府的抽驗結果，要求政府提供水車及派樽裝水。


title: 丘文俊

text: 2015年7月23日丘文俊在沙田區議會提出討論水泉澳邨食水樣本含鉛議程。會議開始時，丘文俊帶同盛著水泉澳邨食水的水樽，要求以水泉澳邨的水，取代與會官員的飲品，讓官員與民同甘共苦，但遭到議會內過半數建制派阻止。會議上，丘文俊再次走到官員前為他們提供「鉛水」，但不論房屋署、衛生署或水務署代表均無動於衷，水務署署理總工程師陳子浩更在丘離開後，立即把放在他跟前的水樽收到枱下。丘文俊事後表示，對官員不肯喝水十分失望，「水務署真係好蠢好無風度，你一邊話啲水無事，但又唔敢飲，其實係咪心虛？佢哋嘅行為正正係出賣緊佢哋。」他認為政府官員應該要有量度，並稱讚與事件無關的劉心怡有承擔。同年10月，時任政務司司長林鄭月娥罕有地炮轟泛民議員把鉛水風波政治化，指有官員在公開場合被逼飲「鉛水」是「不能接受」，更指已發內部指示，提醒官員不能被屈辱，以維護他們代表特區政府的尊嚴。丘文俊透過香港01批評：「林鄭月娥這種獨裁、專制、走（民主）回頭路的官員，難與一個民主、開放、普選的政治家相比。」


title: 丘文俊

text: 2015年區議會選舉丘文俊爭取連任，擊敗公民力量兼新民黨成員葉家明及香港經濟民生聯盟成員周秉謙，最終丘文俊取得3,221票成功連任。連同毗鄰博康選區的趙柱幫和沙角選區的陳兆陽成功當選，民主派成功一統沙田圍三個選區，被譽為沙田圍三子。


title: 丘文俊

text: 2021年11月，丘透露已在英國「流亡」三個月。並發起杯葛2021年立法會選舉，呼籲香港人拒絕承認不民主的選舉制度。丘文俊指出：「無論是2019年區議會選舉，或者民主派初選35+，港共政權都用盡一切卑鄙手段去DQ民意授權的代議士，任意拘禁、濫告及逼害民主派人士，（中略），香港人應該全面杯葛抵制港共立法會選舉，對專制迂腐的政權作出抵抗：不參選！不投票！」


title: 旅美棒球選手

text: 旅美棒球選手是指前往美國，加入當地球隊的非美國籍棒球球員，目前世界上包括日本、韓國、台灣、中國、加拿大、古巴、多明尼加、墨西哥、委內瑞拉、尼加拉瓜、歐洲等地都曾有球員前往美國打球，而有許多已經活躍在棒球的最高殿堂美國職棒大聯盟，而在大聯盟底下的培養系統小聯盟中成長茁壯的球員也不少，也有較少數的球員選擇在獨立聯盟或大學中打球。


title: 旅美棒球選手

text: 林庫辛(Rinku Singh)(2015年—2016年)： 匹茲堡海盜 (A)：第一位打美國職棒的印度人，在小聯盟中度過了好幾個賽季，但只達到了1A的水平，並於2016年卸下球衣；2018年1月13日，與WWE簽約，轉行成為職業摔角選手。


title: 瘢痕疙瘩

text: 瘢痕疙瘩（keloid）也稱蟹足腫，是一种皮肤对创伤、炎症、感染的过度反应，与体质及张力有关；主要表现为局部成纤维细胞的过度增生和胶原蛋白的大量合成。瘢痕疙瘩的纤维组织通常超出创伤的范围，累及周围正常组织。瘢痕疙瘩和疤痕组织增生的区别在于：后者不累及未创伤区域且常自行缓解。


title: 瘢痕疙瘩

text: 由于患处会出现疼痛、瘙痒、多汗、功能受限，以及美观受损，一些患者需要对此进行治疗。注射糖皮质激素/5-氟尿嘧啶、咪喹莫特，硅胶覆盖，压迫疗法，冷冻切除、手术切除、激光切除、放射治疗，是目前常见的治疗方式。患处注射糖皮质激素在多数情况下是首选的治疗方式，在大约70%的患者中有疗效。部分患者常需要多次注射以达到满意的效果。手术切除常被用于激素治疗效果欠佳的情况，且多合并低剂量放射治疗。


title: 台北天后宮

text: 臺北天后宮，原名艋舺新興宮，俗稱西門町天后宮、西門町媽祖廟，是位於臺灣臺北市萬華區的天后宮，主祀天后媽祖，廟址原為日本佛教真言宗之弘法寺。該廟前身新興宮肇建於清乾隆十一年（1746年），原址為艋舺直興街（今貴陽街與西園路交叉口，青山王館附近），1943年被日本政府徵收，檀越將神暫奉於艋舺龍山寺，1948年進駐西門町。


title: 台北天后宮

text: 台北天后宮的前身是「艋舺新興宮」，根據《淡水廳志》的記載，興建於乾隆十一年（1746年）。該廟為番薯市街（後改為「歡慈市街」，在貴陽街一帶）的重要廟宇，建廟後市街即以此為中心往東、北發展。而關於媽祖的由來，一說是兩百多年前，有一唐山船至臺灣行商，便將船上由唐山迎來之海神媽祖神像，請到艋舺街上奉祀香火。事畢，船主起帆回程時行進艱難，遂請神諭，知是媽祖有意留臺濟民，因此再度將神像請回艋舺，之後由當地行船業者合力於番薯市街興建廟宇。而廟名則因為臺北地區發展始自新莊，艋舺相對而言屬於「新興」發展地區，故命名為「新興宮」。而除了上述說法之外，另有新興宮媽祖分香自湄洲天后宮，或是新莊天后宮（今 新莊慈祐宮），或從河流漂流所得的說法。


title: 台北天后宮

text: 乾隆四十五年（1780年），艋舺仕紳、商行在新興宮右側立「添建艋舺大渡碑記」（現存國立臺灣博物館），紀念林成祖等人捐錢興建大渡以便渡河，此外還記載說渡河的規費會捐給新興宮當香油錢。而在嘉慶十八年（1813年）時，新興宮發生火災，道光五年（1825年）重修。


title: 台北天后宮

text: 進入日治時期後不久，於明治廿九年（1896年）成立了大日本臺灣佛教會，本部便設於「艋舺媽祖宮」（新興宮）內。之後新興宮內又設置了國語傳習所，曹洞宗從軍佈教使佐佐木珍龍又在廟中設立了慈惠醫院。此外根據《臺灣日日新報》的記載，艋舺的壯丁團事務所就設在新興宮內，而且當地的治安狀況似乎不好，廟裡的住持曾經被騙兩次。又根據日方的調查資料，當時新興宮土地面積有160多坪（建築面積127坪），顯見具有相當規模。


title: 台北天后宮

text: 二次大戰爆發後，日本官方於昭和十八年（1943年）以開闢防空道路為由，徵收土地，拆除新興宮，信徒遂將神像及神器暫奉於艋舺龍山寺後殿。《台北天后宮的歷史》一書認為艋舺新興宮跟大稻埕慈聖宫可能是因為未依附日本佛教宗派（如曹洞宗等），又是漢人信仰中心而被日本官方以開路為由拆除。


title: 台北天后宮

text: 二次大戰結束，國民政府接收臺灣，日本人奉盟軍命令引揚歸國，弘法寺被接手的陳宗坦改為「慈光禪寺」，但後來於民國37年（1948年）6月被當時的臺北市教育局長黃啟瑞以管理不善為由撤換，並將寺院建築轉給新興宮使用。此外另有說法認為戰後該寺由臺北市教育局接管後，經新興宮信徒爭取才將弘法寺改為新興宮；又有說法認為是教育局長黃啟瑞為讓媽祖有所奉祀，提供「法華寺」（在西寧南路上）與「弘法寺」讓信徒選擇，而信徒認為法華寺坐西朝東與新興宮舊廟坐北朝南不同，遂選擇弘法寺。新興宮信徒之後在該年（1948年）7月7日從龍山寺後殿將媽祖送到「慈光禪寺」（弘法寺）。然而此一將佛寺轉由傳統信仰庙宇使用的做法，引起佛教界的不滿，中國佛教會臺灣省分會即在民國37年（1948年）年底向諸多單位寄出陳情信函，但最後在經過行政訴訟後，判決黃啟瑞勝訴。


title: 台北天后宮

text: 原本該廟仍以「新興宮」為廟名，但在民國41年（1952年）8月以擲筊方式取得媽祖神示，將廟名改為「台灣省天后宮」。次年（1952年）12月20日上午，因國際聯誼社裡面的雪園中菜部失火，延燒至天后宮，導致原弘法寺建物與清朝留下來的文物遭到燒毀，僅有神像等部分文物被搶救出來。礙於經費問題，火災後僅以木板搭蓋簡陋廟宇，民國48年（1959年）11月29日才配合媽祖一千年聖誕紀念活動募款重建正殿。民國56年（1967年）因台北市由省轄市升格為院轄市，故改稱「台北天后宮」。


title: 台北天后宮

text: 據說原本該廟遷入弘法寺舊址時，尚無供奉弘法大師，是後來信眾受到弘法大師託夢，才於左側殿供奉。天后宮除了在左側殿祀奉弘法大師空海像之外，另在殿外水池旁有一尊弘法大師的石雕。左側殿中的弘法大師雕像為坐姿，背後有一幅弘法大師畫像，殿外的弘法大師石像為立姿，頭戴斗笠，左手持缽，右手持杖。


title: 台北天后宮

text: 而因為現址前身弘法寺是高野山真言宗臺灣總本山，且有供奉弘法大師，故1973年以來日本高野山金剛峰寺和東京別院在每年10月到12月間都輪流派遣僧侶到臺北天后宮，舉行朝聖禮佛法會。因平日供奉弘法大師處空間略小，所以此時後會將弘法大師像移到正殿以利法會進行。


title: 台北天后宮

text: 不只於神明聖誕，台北天后宮於週日以外的每天上午9點，都有約40分鐘的誦經，包括佛教與道教經典。而該廟每年有三次遶境活動，首先是農曆三月廿一因媽祖聖誕而舉行的繞境活動，範圍包括西門町與艋舺，而且會經過新興宮舊址。另外十月二日則會在艋舺晉德宮神明聖誕時，基於交陪關係而會配合遶境。十月廿二萬華地區大拜拜時，會前往艋舺青山宮配合遶境。而除了遶境之外，在媽祖誕辰、中元節與秋季均會舉行法會。


title: 台北天后宮

text: 另一間稱為臺北天后宮的媽祖廟，是清德宗光緒14年（西元1888年）臺灣巡撫劉銘傳所建的臺北大天后宮，在日治時期明治44年（1911年）遭遇強烈颱風侵襲倒塌以致無法修復，故於大正元年（1912年）拆除改建為新公園中的水池，而媽祖神像被迎至三芝福成宮供奉。


title: 歲差

text: 岁差，又称地轴进动（），是指某一天体的自转轴指向在其他天体的引力的作用下，相对于空间中的惯性坐标系所发生的缓慢且连续的变化。地球的岁差主要由太阳、月球及其他行星作用在地球赤道隆起部分的引力矩引起。在天文学和大地测量学中，岁差一般专指地球自转轴缓慢且均匀的变化，周期约25,722年。其他周期较短或不规律的变化则被称为章动。


title: 歲差

text: 岁差的具体表现是地球赤道面和黄道面的变化，这两种变化又分别被称为赤道岁差和黄道岁差。赤道岁差的影响主要表现为春分点以每年约51″的速率连续向西运动。这种影响能够通过回归年与恒星年之间的差异，以及北天极和北极星相对位置的变化被直接观察到。黄道岁差的影响则表现为春分点以每年约0.1″的速率向东移动，以及黄赤交角的缓慢变化。赤道岁差与黄道岁差又被统称为总岁差（）。


title: 歲差

text: 岁差的名称和含义随历史的发展而变化。历史上，古希腊天文学家喜帕恰斯首先发现了春分点在黄道上的移动，提出了分点岁差（）一词。汉语中的“岁差”则出自于记载的“冬至所在，歲歲微差”，意为每年冬至点的位置存在着微小的差别。在相当长的一段时间内，分点岁差曾是岁差的唯一含义。随着计算精度的提升，天文学家于19世纪上半叶发现了其他行星对黄道面的影响。最早在1863年，行星岁差（）一词就被提出，用于与因太阳与月球引力而形成的日月岁差（）相区别，。二者同样被合称作总岁差，以逐渐取代过去的“分点岁差”。在行星对赤道面的影响没有被发现之前，“行星岁差”和“黄道岁差”曾被视作同义词，“日月岁差”则和“赤道岁差”亦是如此。随着测量和计算精度的进一步提升，行星引力对赤道面的影响变得无法忽视。为避免造成误解，国际天文联合会在2006年将“日月岁差”和“行星岁差”分别重新命名为当前使用的“赤道岁差”和“黄道岁差”。


title: 歲差

text: 地球自轉軸的進動有許多可以觀測到的作用。首先，天極南極和北極的位置相對於看起來是固定的背景星空有移動的現象，完成一周的時間大約是25,771.5年（依據2000年的速率）。因此，現在靠近天球北極被稱為北極星的恆星，會隨著時間的遷移，其它的恆星將成為“北極星” 。當天極移動時，從地球這個特定的位置觀察，這種在星場中指向的移動是以同位角逐漸進行的。


title: 歲差

text: 其次，地球環繞太陽軌道的分點和至點的位置，或其他相對於季節定義的時間，也在緩慢的改變。例如，假設地球在軌道的夏至位置時，地軸的指向的傾斜是朝向太陽。在完整的繞行一圈後，太陽相對於背景的恆星回到了相同的視位置，但地軸指向的傾斜卻不是朝向太陽：由於歲差的作用，它稍微超越了這一個點。換句話說，夏至在軌道上的位置提早了一些。因此，回歸年，意思是季節的週期(例如，從至點至至點，或從分點至分點)是比恆星年，這是以太陽相對於恆星的示位置來測量的，短了約20分鐘。注意這每一年20分鐘的差，大約經過25,771.5年，累積的量就相當於一年，所以在經過25,771.5年之後，極軸對應在軌道上的位置又“回到當它的開始”。（事實上，其它的作用也會慢慢的改變地球軌道的形狀和方向，並且和歲差作用結合在一起，創造出各種不同的變化；參考米蘭科維奇循環。地軸傾角的大小，而不是只有指向，也會隨著時間慢慢的變化，但這種作用不能直接歸咎於進動。）


title: 歲差

text: 因此，太陽的視位置在相同季節的固定時間的背景恆星，好比說春分點，也會以每年50.3秒（大約是360度除以25,771.5），或是每71年一度的速率，在傳統的12個黃道帶星座之間緩緩的退行完整的360°。


title: 歲差

text: 雖然在證據上仍有爭議的情況下，西蒙的阿利斯塔克斯早在西元前280年就能區分恆星年和回歸年，歲差的發現通常被歸功於喜帕恰斯(西元前190-120年)，羅德島或是伊茲尼克的希臘天文學家。根據托勒密的天文學大成，喜帕恰斯測量角宿一和其它亮星的經度，並將它測量的數據與前輩提默洽里斯 (Timocharis，320–260 BC)和阿里斯基爾 (Aristillus~280 BC)比較，它的結論是角宿一相對於秋分點移動了2度。它也比較了回歸年(太陽回到同一個分點)和恆星年(太陽回到相同的恆星背景)的長度，並且發現了微小的差別。喜帕恰斯推斷分點會在黃道上移動("歲差")，而且每世紀的移動量不會小於1°，換言之不到36,000年就會完成一週的遶行。


title: 歲差

text: 第2世紀的托勒密是繼續喜帕恰斯對歲差工作的第一位天文學家。托勒密使用喜帕恰斯測量月球變化的方法，不需要利用日時，測量了軒轅十四、角宿一和其它亮星的經度。在日落之前，他先測量月球和太陽分離的經度，然後在日落之後，他測量月球至恆星的弧長。他用喜帕恰斯的模型計算太陽的經度，並且利用月球的運動和視差做出修正(Evans 1998, pp. 251–255)。托勒密將它自己的觀測和喜帕恰斯、亞力山卓的夢尼勞斯、提默洽里斯和亞基帕的做比較。他發現從喜帕恰斯到他自己的年代(大約265年)，恆星已經移動了2°40'，或是每百年1° (每年36"；現在認可的速率是每年大約50"，或是72年1°)。他也證實歲差不只是影響靠近黃道的恆星，而是影響到所有的恆星，並且他找到的周期和喜帕恰斯一樣，都是36,000年。


title: 歲差

text: 許多古老的著作都沒有提到歲差，或許是不知道的緣故。除了托勒密之外，這份清單還包括普洛克拉斯(Proclus)，他否認歲差，和亞力山卓的賽昂( Theon of Alexandria )，他在四世紀評論托勒密，並且接受-{}-托勒密的解釋。賽昂也提供一種理論供選擇：


title: 歲差

text: 許多種不同的文化也都以各自的論述獨立發現喜帕恰斯所謂的歲差。認為巴比倫人已經知到歲差。依據阿爾巴坦尼(Al-Battani)的說法，巴比倫天文學家已經區分出恆星年和回歸年(歲差值就是這回歸年和恆星年之間的差異)。他闡明大約在西元前330年，他們已經估計出恆星年的長度是S = 365日6小時11分(= 365.258日)誤差大約是28分鐘。在1923年施納貝爾(P. Schnabel)主張大約在西元前315年的西丹努斯(Kidinnu)的理論與歲差有關。奧托紐格包爾(Otto Neugebauer)在1950年代就此問題所做的工作支持施納貝爾(和更早期的Kugler)巴比倫人發現歲差的理論。


title: 歲差

text: 在中，這個假說在de Santillana和von Dechend的著作"哈姆雷特的基石"中被再生放大（Harvard University Press, 1969）。從極端的Panbabylonism到考古天文學，他們推薦巴比倫神話故事中的歲差，引起了即使遠至中國、波里尼西亞、和北美洲的世界地區，也有類似的神話在擴散。雖然他們的理論並未在學術界被廣泛的接受，但預期歲差考古天文學會引起的興趣在流行。


title: 歲差

text: 在喜帕恰斯提出歲差之前的古埃及，也有相似的論述，但這些仍有爭議。在一些卡奈克神廟複雜的建築中，據稱在一年當中的關鍵時刻，某些特定的恆星會從未經證實的點所指向的地平線方向升起或落下。幾個世紀後，歲差使這些指向失去了時效，而且這些神廟重建過。雖然，對正恆星方向錯誤的增加並不表示埃及的觀測者不知道恆星會以每72年一度的速率在天空中移動。然而，他們保留了精確的日曆法，而如果紀錄了廟宇重建的日期，那麼繪製出粗略的歲差速率是非常簡單的事。黃道十二星座浮雕，來自丹德拉的哈托爾神廟星圖在時間上比托勒密的時代晚，據稱紀錄了歲差（Tompkins 1971）。無論如何，如果古埃及人知道歲差，他們的知識沒有被紀錄在現存的天文文件內。


title: 歲差

text: 邁克爾賴斯的著作《埃及的傳統》（），"雖然不能知道，歲差在西元前2世紀被喜帕恰斯定義之前，古埃及人是否知道歲差的機制，但是有專人監視夜晚星空的他們不可能不知道這種作用。" (p. 128) 。賴斯相信"對歲差的基本瞭解應該是推動埃及進展的動力" (p. 10)，在某種意義上，"作為一個民族國家的埃及和埃及王的國王被視為是活的神，天文上的變化與無窮盡天體的視運動，包括歲差，被認為是埃及人實現的產品" (p. 56)。追隨著卡爾·古斯塔夫·榮格( Carl Gustav Jung)，賴斯說道："來自吉薩金字塔很精密的對準基點的證據，顯示在西元前第三個千禧年的埃及(並且可能還在這個日期之前)就已經有很純熟的天文觀測技術，可以很精密的對準至所需要的恆星。單只這一個事實久足以使榮格相信埃及人對歲差的知識有著很好的認識，而不是一種湊巧的巧合。" (p. 31) 賴斯繼續說：The Egyptians also, says Rice, were "當原本設計對向的恆星因為歲差改變了位置，埃及人也會修改廟宇的方向，在新的國王即位時，這種現象似乎發生過許多次。" (p. 170)


title: 歲差

text: 古埃及菁英的祭司追蹤歲差週期數千年之久的概念在與羅伯特·鮑威爾(Robert Bauval)和葛瑞姆·漢卡克 (Graham Hancock)於1966年著作的《創世紀的守護神》（）這本書中扮演著中心理論被詳細的闡明。作者聲稱古埃及人建造的巨大建築是投影天空中的地圖，同時與其相關的儀式是塵世代理天體事件的精心製作。特別的是，儀式象徵的"回頭(turning back)"抵達的源頭時間是歲差週期所謂的Zep Tepi ("起點")，根據作者的計算，大約是西元前10,500年。


title: 歲差

text: 一份12世紀的文件，Bhāskar II說："依據Suryasiddhanta，在一Kalpa(43億2千萬年)中，sampāt反轉了30,000次，同時說在一個Kalpa中Munjāla向前移了199,669，並且一個要"合併這兩個"，還要弄清楚傾斜之前，和上升的差異，等等"。蘭斯洛特金森翻譯了詩篇的最後三個章節，簡明扼要的表達出完整的意義，並且跳過了一部分的組合以現代印度語的評述帶出"合併這兩個"之前的。依據印度語的評述，歲差週期的最後數值應該是結合ayana的+199,669轉和sampaat的-30,000轉，得到每Kalpa+169,669；也就是25,461年一個週期，這與現在的25,771年很接近。


title: 歲差

text: 此外，Munjāla的數值給了ayana 運動的週期是21,636年，這是現代將近點歲差也加入計算所得到的歲差數值。後者(ayana)在現在的週期是1,360,000年，但在Bhāskar II鐘給他的數值是144,000年(每Kalpa30,000)T，並稱之為sampāt。Bhāskar-II沒有給結合負值的sampāt和正值的ayana之後的最後項目一個名稱，但是他給ayana的值顯示這是軌道和近點的進動兩者共同影響組合的歲差值，並且sampāt的意義就是近點週期，但把它定義成分點。他的言詞是有點混淆，但它澄清是從它自己的Vāsanābhāshya評述Siddhānta Shiromani，並不是說Suryasiddhanta這本古籍在他寫傳聞證據的基礎上不可靠。Bhāskar-II沒有給它本身的見解，他只是引用了Suryasiddhanta、Munjāla 和其他未命名的。


title: 歲差

text: 根據傳統的評論，現存的Suryasiddhanta支持在±27°範圍內每年54"的抖動，但伯吉斯(Burgess)引用Bhāskar-II所提及的Suryasiddhanta，認為原始的意義應該是一個循環的運動。


title: 歲差

text: 在中世紀，伊斯蘭教和拉丁的基督教天文學家都認為恆星的「抖動」是加諸於歲差的一種運動。這種理論通常歸咎於阿拉伯天文學家塔比·伊本·庫拉，但現代設會已經對此一歸屬提出異議。尼古拉·哥白尼在他著作的《天體運行論》（1543年）對這種抖動給了不同的解釋，這項工作第一次明確提到歲差是地球自轉軸運動的結果。哥白尼將歲差的特性作為地球的第三種運動。


title: 歲差

text: 在一個世紀之後，艾薩克·牛頓在他的"自然哲學的數學原理" (1687)一書中也用萬有引力 Evans 1998, p. 246)來解釋歲差。然而，牛頓原始的進動方程式不能正常的工作（順利的解出答案），經由後起之秀的科學家讓·勒朗·達朗伯特大幅修訂才得以完成。


title: 歲差

text: 在1825年，喬治·居維葉(Baron Georges Cuvier)引用Jean Baptiste Delambre的工作估計 page 163 完整的週期是25,960年，這是以大約在西元1800年測量的結果與喜帕恰斯比較。與目前所接受的數值比較，差異略大於0.5%。


title: 歲差

text: 喜帕恰斯介紹了他在"至點和分點移動"上的發現("天文學大成" III.1和VII.2的敘述)。他在月食的時侯測量角宿一的黃道經度，發現大約在秋分點的西方6°。經由比較自己和亞歷山卓的提默洽里斯(他與阿里斯基爾都是與歐幾里得同時期的西元前3世紀早期的學者)，他發現在150年前的角宿一經度少了約2°，他也注意到其它的恆星也有相同的運動，他推測在黃道帶上的恆星位置會隨著時間改變。托勒密稱這是"第一假設" ("天文學大成" VII.1)，但是沒有提出更多可能是喜帕恰斯已經制定的假設。喜帕恰斯顯然限制他的思考，因為他只依據幾個舊的觀測，而這些也不是很可靠的。


title: 歲差

text: 為何喜帕恰斯需要在月食的時刻測量恆星的位置呢？因為二分點的位置不會標示在天空中，所以他需要以月球作為位置的參考。喜帕恰斯已經制定了一種方法可以算出任何時間的太陽經度。月食只會在滿月，月球與太陽衝的的時刻發生。在食的中心時刻，月球與太陽的經度精確的相差180度。喜帕恰斯認為測量角宿一與月球在弧度上的經度差。以這個數值，加上計算所得的太陽經度，再加上180°就是月球的經度；他以相同的過程處理提默洽里斯的數據(Evans 1998, p. 251)。順便提一下，觀察相同的食，是喜帕恰斯獲得工作上所需要數據的主要來源，由於有關他生平的資料非常稀少，他觀測過的月食，例如西元前146年4月21日和西元前135年3月21日(Toomer 1984, p. 135 n. 14)。


title: 歲差

text: 喜帕恰斯也以"年的長度"來研究歲差。在他的工作中，他瞭解有兩種年的長度。回歸年是從地球的角度看太陽回到黃道(太陽在天球上的群星間經過的路徑)上同一位置所花費的時間長度。恆星年是太陽回到天球上同一顆恆星位置所經歷的時間長度。歲差造成恆星的經度每年都會有些微的改變，所以恆星年比回歸年稍為長了一點。對分點和至點的觀察，喜帕恰斯發現回歸年的長度是365+1/4−1/300 日，或365.24667日(Evans 1998, p. 209)。與恆星年一年的長度比較，他計算歲差在一個世纪中不會少於1°。從這些資料，它計算出恆星年長度可能的數值是365+1/4+1/144日(Toomer 1978, p. 218)，通過給與最小的誤差可能率，他已經將觀測允許的誤差考慮進去。


title: 歲差

text: 經由修改默冬和卡利布斯(Callippus)的"閏日和閏月"(已經失傳)，喜帕恰斯以接近他的回歸年長度創造了自己的陰陽曆，如同托勒密在"天文學大成" III.1所述說的(Toomer 1984, p. 139)。從西元前499年起，巴比倫曆使用19年235個陰曆月的曆法(在西元前380年之前只有3個例外)，但是它沒有指定一個月的日數。默冬章(432 BC)在19年中有6,940日，倒置一年的平均日數是365+1/4+1/76日或365.26316日。卡利布斯週期( 330 BC)比4個默冬章(76年)少了一日，因此一年的平均是365+1/4或365.25日。喜帕恰斯在4個卡利布斯週期(304年)中在減少一日，創造了喜帕恰斯週期，一年的平均長度是365+1/4−1/304或365.24671日，這與回歸年的長度365+1/4−1/300或365.24667日非常接近。這三種希臘的曆法週期都未曾用於任何的民用曆中 － 他們只出現在天文學大成這一份天文的文件中。


title: 歲差

text: 我們發現喜帕恰斯的數學特徵出現安提基特拉機械，西元前2世紀古老的天文計算機。這個機器依據的週期有太陽年、默冬章，這是月球以相同的相位出限在天空中同一顆恆星位置的時間(滿月大約每19年出現在天空中相同的位置)，卡利布斯週期(他是4個默冬章並且更準確)、沙羅週期和轉輪期(3沙羅週期，更準確的預測日食)。對安提基特拉機械的研究證明古代人基於太陽和月球在天空中的各方面的運動，一直使用很準確的日曆。事實上，安提基特拉機械的一部分描述了月球的運動和相位，是陰曆的機制，對某一給定的時間，以一列串聯起來的4個齒輪，以針和插槽的設備，使月球的速度變化非常接近克卜勒第二定律，也就是，他得到月球在近地點的運動速度較快，在遠地點的運動速度較慢的計算值。此一發現證明喜帕恰斯的數學是比托勒密在他的書中所敘述的更為進步，很明顯的他發展了與克卜勒第二定律非常好的近似。


title: 歲差

text: 拜火教(Mithraism)是一種神秘的宗教或是基於火神崇拜的學校。許多的地下廟宇大約都在西元前1世紀至西元5世紀的羅馬帝國時期建立。因為缺乏書面的文件或經籍，要瞭解拜火教有相當的困難；教學必須要經由發現的插圖（來自曾經當過拜火教會眾聚會場所的地下洞穴，且有黃道帶和相關標幟的浮雕）重建後才能進行。直到1970年代，大多數的學者跟隨著佛蘭茲居蒙(Franz Cumont)一起確認密斯拉(Mithras)是波斯的火神(Mithra)。居蒙的論點在1971年被重新調查，並且相信密斯拉是只受到波斯宗教輕微影響的綜攝神。


title: 歲差

text: 拜火教被公認為明顯的具有占星學的元素，但是細節仍要討論。一位拜火教的學者，David Ulansey，曾經解釋密斯拉(密斯拉太陽是打不倒的勇者－不可戰勝的太陽)是第二個太陽或是造成歲差的恆星。他認為這種崇拜是受到喜帕恰斯發現歲差的啟發而興起的。他的分析一部份建立在tauroctony的星圖，密斯拉用公牛獻祭的圖像。密斯拉是第二個太陽或超宇宙太陽；或是星座就是英仙座，而公牛就是黃道帶上的星座，金牛座。在更早的占星術年代，太陽經過的春分點位置落在金牛座，由於這個原因，以密斯拉-柏修斯紀念"金牛時期"的結束（大約在西元前2000年在春分點，或是西元前11,500年在秋分點）。


title: 歲差

text: 插畫還包含在黃道帶的兩側拿著兩隻火炬標幟的男孩(Cautes and Cautopates)。Ulansey和Walter Cruttenden在他們的書中"失去的時間和神秘的恆星(Lost Star of Myth and Time)"，解釋這意味著年齡的增長和老化，或是光明和黑暗；宇宙進展的原始元素。因此，拜火教被認為在歲差週期或大年（分點的進動完整繞行一周的柏拉圖年）的紀元變化中會有所動作。


title: 歲差

text: 在人造卫星和电子计算机建立出更精确的岁差模型以前，被普遍接受的岁差数值是西蒙·紐康于19世纪末计算得到的结果。他计算得到的总岁差的经度分量（以 formula_1 表示）为每回归世纪5,025.64弧秒。1976年，美國天文學家 Jay H. Lieske 将 formula_1 更新為每儒略世紀5,029.0966弧秒。VLBI和LLR等现代技术的出现，使岁差的数值能被更精确地测定。國際天文聯合會在2000年采用了新的常数，又于2003年和2006年采用了新的计算方法和多项式以对岁差进行表达。累积岁差的计算公式为：


title: 歲差

text: 岁差是赤道岁差和黄道岁差综合作用的结果。其中，赤道岁差可看作是赤道面相对于黃道面的运动。在这一描述下，黄道坐标系被视为不变的参考系，而赤道坐标系则被视为以每年约50.39<nowiki>"</nowiki>绕北黄极以顺时针的方向（即向西）旋转，周期约为25,722年。定义于赤道坐标系的所有结构，包括天极与分点，都处在同样的运动当中。天极的漂移会影响极星的选择，分点的漂移会使分点落于不同的星座内，而赤纬的漂移会影响同一恒星和星座的可见性。


title: 歲差

text: 天极是地球自转轴在天球上的投影，极星则是天球上最靠近天极的恒星。极星的变化是作为赤道坐标系基点的天极运动的结果。天极在绕北黄极旋转时，逐次经过不同的恒星，因此不同时代的极星会各不相同。当前，北极星是小熊座内视星等为2.0等的勾陈一；而在公元前约3,000年，北极星是天龙座内视星等为3.67等的右枢；而到公元14,000年左右，北极星将会变为天琴座内的零等星织女一。由于岁差近似于周期性运动，到约25,722年后，勾陈一将再次成为北极星。


title: 歲差

text: 极点的漂移还使得同样的恒星在不同时代下的赤纬发生变化，从而影响其在同一地区的可见性。例如，由于自古希腊时期到当代，南天极正逐渐向南十字座移动，使得南十字座的赤纬逐渐减小，对于北半球的亚热带地区落入了恒隐圈内。因此，对于希腊及其同纬度的地区，如今要找到这个星座变得更为困难。


title: 歲差

text: 值得注意的是，由于交角岁差的存在，黄极相对于恒星背景也并非固定不变。而且，恒星本身也存在着自行运动。因此，在经过25,722年的周期后，相对于遥远的恒星背景，天极的位置和与地球较近的恒星的位置较上一周期也会有微小的变化。


title: 歲差

text: 分点是黄道与赤道的两个交点，包括春分点和秋分点。其中，春分点在天文学中常作为赤经和黄经坐标的起点，在占星学中又作为黄道十二宫的第一点。分点的漂移表现为在黄道上的”退行“，即向西移动，其速度同样为每年约50.39<nowiki>"</nowiki>。在黄道十二宫形成时的新巴比伦王朝时期，春分点位于白羊座内，白羊宫因此成为了黄道十二宫的第一宫。由于岁差的影响，现在的春分点相比当时已有约37°的移动，处在双鱼座内。这一移动明显地表现在天文学和占星学中，太阳在黄道星座以及与其对应的黄道星宫中的时间的不同。例如，以中气点等分定义的白羊宫，其对应的时间于每年的3月21日左右开始，而实际上太阳是在每年的4月18日左右才进入天文学上的白羊座。每一星座被春分点落入的时段又被稱為“大月（）”，近三个“大月”的时间分别是：


title: 歲差

text: 分点的移动还表现为，恒星年与回归年的差异。其中，恒星年是地球连续两次经过恒星背景中的一点的时间间隔，回归年是地球连续两次经过春分点的时间间隔。由于春分点的退行，地球在公转时相对于恒星背景中的同一点，会稍早地抵达下一个春分点，使得回归年比恒星年约短20分24秒。


title: 歲差

text: 注意在圖上特定季節掃掠過的面積會隨著時間改變，軌道力學要求季節長度需要與對應季節的象限被掃掠過的面積成比率，所以在軌道離心率的極值，在遠心點上的時間(日期)會比在近心點上要長。今天，在北半球，在秋季與冬季位於近日點附近，地球以最快的速度運動著，因此冬季和秋季比春季和夏季為短。現在，北半球的夏天比冬天長4.66天，春天比秋天長2.9天。軸向進動緩緩的改變地球的分點與至點在軌道上的位置，參考回歸年有更詳細的說明與數值。在未來的10,000年，北半球的冬季會逐漸變長，而夏季會變得短些，最後，創造出來的環境將順理成章的引發下一次的冰河期。


title: 歲差

text: 地球不是一個理想的球體，而是一個扁球體，在赤道的直徑比兩極的直徑長了43公里。因為地球的軸傾，導致在一整年中幾乎有一半突起的部分，向南或向北分別偏離中心朝向太陽，或朝相反的方向偏離中心。因為引力隨著距離增加而減弱，接近的這一半受到較強的引力，這使得太陽拉扯地球的一側比另一側更困難，因而對地球產生一個小小的扭力。這個扭矩軸大致垂直於地球的自轉軸，所以轉軸產生了進動。如果地球是一個理想的球，就不會有進動。


title: 歲差

text: 儘管上述的解釋都與太陽有關，同樣的解釋適用於繞著地球運動的任何天體，值得注意的是沿著或靠近黃道的天體，特別是月球。太陽和月球結合的行動稱為日月歲差。除了由太陽和月球造成的穩定前行運動(完成一個完整的圓大約25,700年)，還會造成小位置的變化。這種振盪，包括進動的速度和軸傾，被稱為章動。最重要的項目只有18.6年的周期和小於20弧秒的振幅。


title: 歲差

text: 除了日月歲差之外，太陽系內其他的行星也造成黃道整體沿著測量時的瞬時黃經174° 附近的軸緩慢的轉動，這種行星歲差的值每年在黃道上的移動量只有0.47角秒(不到日月歲差值的百分之一)。這兩種歲差的總和就是我們一般所認知的綜合歲差。


title: 歲差

text: 在地球上的潮汐力是由平方反比定律的天體（太陽、月球或行星）引力攝動造成的結果，即造成攝動的天體施加在地球近側的引力大於遠側的引力。如果攝動天體的引力施加於地球的中心(等於離心力)是減除了攝動天體施加於地球表面各處的引力，留下的就是潮汐力。對進動，這種潮汐力形成兩種力但只作用在球從極到極之間的赤道隆起。這個力偶可以分解成兩對元件，一對平行於地球的赤道平面，分別朝向和遠離攝動的天體，並且相互抵消；另一對平行於地球的自轉軸，兩者都朝向赤道平面。後面這一對創造出下述的扭矩向量 ：


title: 歲差

text: 對於太陽的三個正弦曲線項目在x方向的數值是正弦平方波的形式，數值的變化從在分點(0°, 180°)的0到至點(90°, 270°)的0.36495。太陽在y方向的數值在四個分至點是從0至±0.19364(稍微超過正弦平方波一半的數值)，在分點和至點中間的峰值位置稍微偏離中間(分別在43.37°(−), 136.63°(+), 223.37°(−), 316.63°(+))。太陽的照兩個波形從波峰到波峰的振幅相同，並且有相同的週期，都是公轉週期的一半或是半年。在z方向的數值為0。


title: 歲差

text: 和正弦平方波形平均1/2計算值，formula_9整個橢圓軌道的地球到太陽或月球平均距離的立方，和 formula_10 (黃道面和赤道面的夾角)是太陽在赤道上能達到的"δ"(赤緯)最大值，並且是月球在18.6年的完整週期內的平均最大值。


title: 歲差

text: 此處的"i"是月球軌道面和黃道面的夾角。在這兩個方程式，太陽的參數在標示為S的方括弧內，月球的參數在標示為L的方括弧內，地球的參數在標示為E的方括弧內。這個項目formula_14計算月球軌道相對於黃道的傾角，項目"(C−A)/C"是地球的力學橢率或扁率，因為地球內部的結構不清楚，知道的也不夠詳盡，因此需要觀測到的歲差來調整。如果地球是均值的，這個項目將等於第三階偏心角 。


title: 歲差

text: 歲差的變率不是一個常數，因為在線性(和高階的)項目中的"T"，是隨著時間逐漸增加的。無論如何必須強調的是這個公式只適用在在"有限的時間"內，可以很清楚的看出，如果"T"夠大(就是說在夠久的未來或過去)，則"T"²將成為主導，"p"的數值將變得非常大。實際上，對太陽系的數值模型更精確的計算顯示，歲差的"常數"有大約41,000年的週期，類似黃道的傾斜。要注意此處提到的"常數"是在線性和高階的公式上，而非歲差的本身。也就是說：


title: 歲差

text: 理論上的模型也許計算歲差("p")在時間("T")上的的高次項，但是因為無止盡的多項式可以轉化成週期函數，當"T"夠大時（無論是正或負）都會趨向無窮大。基於這種動機下，國際天文聯合會選擇了最容易開發和利用的理論。在未來或之前的幾個世紀，所有的公式都不會導出無窮大的數值；在未來或過去的數千年，都能維持在一定的準確度內；在更長的時間中，誤差變得太大，甚至在一個歲差週期內，歲差的確切變率和期間都變得難以計算。


title: 歲差

text: 地球的軸心歲差是一個緩慢的效應，但在天文學家工作所需要的精確度上，每天的變化都需要被考慮到。要注意，雖然歲差和軸的傾斜（對黃道面的傾角）是從相同的理論推算出來的，並且彼此有關聯性，但兩者的運動是各自獨立的，是在互相垂直的方向上運動。


title: 歲差

text: 在更長的時間週期內，也就是百萬年的歲月中，歲差看來是有25,700年的類似週期，但是，他不會這樣保持下去。根據沃德的推論，月球的距離因為潮汐的作用在持續的增加中。在未來的15億年，當從現在的60.3增加至66.5地球半徑，來自行星共振的效應，將會先使歲差的週期延長至49,000年；在大約20億年時，月球的距離達到68地球半徑，歲差週期也將變成69,000年。這將與軸在黃道上傾角大幅的變動相關聯。然而，沃德在潮汐的散逸上使用了異於尋常的新派的數值，在6.2億年的平均時間，使用潮汐節奏一半大的值，但是這種同步共振大約要30至40億年才能達到，而在這個時間之前許久（大約從現在開始21億年後），由於太陽光度的增加，地球上的海水早就沸騰而消失了，勢必大幅改變潮汐的作用。


title: 歲差

text: 在2003年前，国际上通行的岁差模型是由国际天文联合会确定的IAU1976模型（又称L77模型）。在该模型中，岁差被分为黄经总岁差和交角岁差，黄经总岁差描述的是春分点的移动在黄经上的分量，而交角岁差描述的是黄赤交角的变化。在与IAU1976模型同时确定的IAU1976天文常数系统中，黄经总岁差的速率 formula_1 和历元J2000.0时刻的黄赤交角 formula_17分别为：


title: 歲差

text: 其中， formula_24 的单位为一个儒略世纪，即36525个儒略日。值得注意的是，上述常数和数值计算公式只是在某段有限的时间内对岁差的线性逼近，只在距离初始历元较小（即 formula_24 较小时）才会有较好的近似。


title: 歲差

text: 天球坐标系以地球自转轴指向的天极为基点，地轴朝向的变化使得在不同时刻定义出的天球坐标系存在细微的差别。岁差改正的目的就是将观测目标在瞬时平天球坐标系下的坐标归化到某一指定时刻的协议天球坐标系（CIS）中。假设在时刻 formula_26，观测到目标的瞬时平天球坐标为 formula_27，且其在定义于 formula_28 时刻的协议天球坐标为 formula_29，则两个坐标可以通过下式进行转换：


title: 歲差

text: 岁差改正是地球定向模型的一部分，也是国际天球参考框架（ICRF）和国际地球参考框架（ITRF）间相互转换的环节之一。从2003年1月1日起，国际天文联合会（IAU）开始采用MHB2000模型来为两个框架提供转换参数，这一模型给出了岁差矩阵formula_30的具体形式。


title: 歲差

text: 由于ICRF定义的自转轴与MHB2000模型所采用的自转轴并非完全一致，传统的时间多项式难以简洁地表达三次坐标旋转法中使用的欧拉角formula_32和formula_34。Capitaine等人提出了以四次坐标旋转法表达岁差矩阵的方式。与三次坐标旋转法类似，四次坐标旋转法将岁差矩阵表达为四个旋转矩阵的乘积：


title: 謝文進

text: 謝文進臺灣政治人物，前新竹市議會議長，無黨籍，選區為新竹市北區（第四選區）。連續當選第4到第9屆新竹市議員，其中第6、7屆為副議長，後於2010年擊敗三連霸議長鄭成光而成為第8、9屆議長。後來宣布參選2018年新竹市長，和昔日同陣線的民進黨籍現任市長林智堅、前任市長許明財三方角逐新竹市長大位，但最終敗選。


title: 謝文進

text: 2012年8月31日，由新竹市長許明財、市議會議長謝文進及臺大醫院新竹分院院長孫瑞昇共同簽署「協助臺大醫院新竹分院興建第二院區（文高三）合作備忘錄」，著手推動新竹分院第二院區急重症大樓及教學研究中心，提升新竹縣市醫療品質。


title: 謝文進

text: 2014年6月10日，新竹市議會考察中油油庫遷移進度，發現三月地下水抽檢的有毒物質甲基第三丁基醚（MTBE）為每公升1.087毫克，而正常值為1，超標，最後議長謝文進做出結論，要求油庫年減20％出油量，5年後完成搬遷，並以一般開發方式，辦理當地都市計畫變更。此外，市府每3個月針對油庫稽查，不符規定項目須追蹤列管。


title: 余少群

text: 14歲時，余少群進入武汉市艺术学校學習汉剧，後學習越剧。2006年，離開上海越剧院進入浙江越剧团。2008年在电影《梅兰芳》中飾演青年梅兰芳，因角色很受好評開始走紅，亦憑該角色獲得多項最佳新人獎項，包括第46屆金馬獎最佳新演員。2021年在中國歷史电影《紅船》中飾演李達。


title: 趙讓 (藝人)

text: 趙讓（英語：Ryan Zhao，），本名趙岑源。出生於广东省广州市，中国男歌手、舞者，前男子組合R1SE成員，在隊內擔任副唱及副領舞。原为韓國FNC娛樂旗下练习生，后返回中国加入SDT娱乐公司。2019年，參加騰訊視頻偶像男團競演養成類真人秀《創造營2019》，於總決賽中獲得第11名，以限定組合R1SE成員身份出道，粉絲名為「小蝸」，應援色為紫羅蘭（#ee82ee），應援口號為「當仁不讓，只為趙讓」。於2021年6月14日成立「趙讓Rangcrew工作室」SOLO活動。


title: 趙讓 (藝人)

text: 2019年上半年，以學員身份参加腾讯视频偶像男团竞演养成节目《创造营2019》，在首期節目中成為A班學員；第一次公演，他担任“强手队”的C位；5月22日，参加由《创造营2019》节目组在城陽體育館举办的《doki大爬梯》见面会。6月2日，參加湖南衛視綜藝節目《天天向上》。其後節目总决赛中，以第11名的成绩成團成功，成為限定男子組合R1SE一員。在《創造營2019》錄製期間，還參與了《VogueMe》等多個時尚雜誌畫報的拍攝。成團後，隨R1SE推出組合出道曲《R.1.S.E》，該歌曲亦是電影《MIB星際戰警：跨國行動》的中國區主題推廣曲。7月19日，隨R1SE為電影《上海堡壘》演唱的片尾主題曲《無愧》發布。8月2日，隨R1SE為電視劇《全職高手》演唱的片尾曲《榮耀的戰場》上線。8月6日，隨R1SE推出組合首張音樂EP《就要擲地有聲的炸裂》，收錄了包括《誰都別吝嗇》、《十二》等在內的6首歌曲。8月11日，參加R1SE小團綜《Super R1SE•蓄能季》。9月6日，隨R1SE獲得智族GQ Men Of The Year年度人物盛典年度團體獎。10月12日，參加青春體娛跨界類型節目《超新星全運會第二季》。10月31日，隨R1SE獲得亞洲新歌榜年度盛典年度最受歡迎新團體獎。12月1日，參加R1SE大團綜、同齡青年破壁碰撞紀實真人秀《十一少年的秋天——炸裂狂想曲》。12月3日，隨R1SE獲得時尚COSMO「傳承•美」年度團體獎。12月9日，組合EP《就要擲地有聲的炸裂》獲得TMEA騰訊音樂娛樂盛典年度最佳團體專輯獎。12月26日，與何洛洛、焉栩嘉、翟瀟聞、趙磊為動畫電影《熊出沒·狂野大陸》演唱的插曲《奇蹟無限》上線。此外，還隨R1SE舉辦了「WE ARE R .1.S.E-2019 R1SE全國巡迴演唱會」。


title: 趙讓 (藝人)

text: 2020年1月5日，隨R1SE發行組合第二張音樂EP《炸裂狂想曲》。 5月29日，參加音樂團體競演節目《炙熱的我們》。 6月12日，隨R1SE發行組合第三張音樂EP《曜為名》。 7月5日，參加R1SE專屬小團綜《Super R1SE•週年季》。


title: 趙讓 (藝人)

text: 2021年4月29日-5月21日團體畢業團綜《我們，破曉之前》於騰訊視頻、Wetv上線。5月2日-5月3日於上海梅德賽斯奔馳文化中心隨團體R1SE舉辦《我們，破曉星辰》R1SE告別限定演唱會。6月3日，團體第四張專輯《我們，破曉星辰》開售。6月13日於北京舉行最終場，同時於騰訊視頻雲直播。6月14日，所屬限定組合R1SE解散。並成立個人工作室趙讓RangCrew工作室。6月22日，首張個人EP《R.A.N.G》上線。


title: 阿德莱德大学

text: 阿德莱德大学（英语：），是位于南澳大利亚州首府阿德莱德市中心的公立研究型大学，是澳洲历史上第三所大学。自1874年创校以来，一直是澳洲具历史和代表性的研究型学府之一，在眾多權威的大學排名中均位列世界前100名。同時也是澳大利亞最享有盛譽的澳大利亚八大名校的聯盟成员之一和澳洲六所砂岩學府（Sandstone universities）之一。它在各个领域中对南澳大利亚州和國家發展與繁荣皆有贡献，澳大利亞數十位諾貝爾獎得獎者中有五位來自阿德莱德大学，它又曾培育出104位獲羅德獎學金（Rhodes Scholarships）的學者。


title: 阿德莱德大学

text: 大學於1874年創校，屬八大院校 (Group of Eight University) 成員，阿德莱德大學培育出多位傑出校友；包括多位諾貝爾獎及羅德獎 (Rhodes Scholars)得獎學者、澳大利亞數十位諾貝爾獎得者中有五位來自阿德莱德，阿德莱德大学在生物技术、分子生物学、信息技术和通讯工程、环境与自然资源管理等领域的研究生的研究工作为阿德莱德赢得了赞誉。阿德莱德的畢業生中有許多人在政、商、工業界和大學裏擔任重要職務。


title: 阿德莱德大学

text: 阿德莱德大学崇尚学术和开拓进取 ，它与业界及其他组织的独特关系可以确保将研究成果迅速转化为有利于全人类的切实利益。阿德莱德大学的研究居世界前沿位置 ，其研究收入人均总额持续据澳大利亚各大学之首。相关分析表明，就论文的影响力和引用数量而言，阿德莱德大学在11个研究领域中居世界前1%的优秀大学之列。


title: 阿德莱德大学

text: 世界上众多政界商界名人也出自阿德莱德大学，阿德莱德大学曾培育出5位诺贝尔奖得主及104位获罗德奖（Rhodes）的学者，阿得雷德的畢業生被世界公認為是高品質的，在全球范围内，阿得雷德大学的毕业生组成广泛的校友会联盟，他们在各国的商业企业、政府机关、学术组织及艺术团体等領域发挥所長。


title: 阿德莱德大学

text: 阿德莱德大学的在校生中，包括来自世界80多个国家和地区，有將近4500名国际学生。阿德莱德大学有1200名高素质教学与研究人员，分别来自世界的各个地方。到目前为止，阿德莱德大学已经于25个国家和地区的138所大学，建立了正式學術合作关系。