title: 中华人民共和国主席继任顺序

text: 1968年文化大革命期间，时任国家主席刘少奇被中共中央“撤销党内外一切职务”，其已经无法行使国家主席职权，是故国家主席一职事实上曾长期缺位。中国青年政治学院的宪法学者马岭认为，在刘少奇倒台后，宋庆龄作为国家副主席曾接受多国使节的国书，代行了部分主席职权。而依据记载，另一位国家副主席董必武也进行了诸如会见代表团、接待贵宾、接受国书等国事活动。


title: 中华人民共和国主席继任顺序

text: 1972年2月，作为排名第二的时任国家副主席，董必武开始对外以代主席名义开展工作。1975年宪法修正案废除国家主席一职后，董必武转任全国人大常委会副委员长，排名第一；而国家主席被正式废除后，依据1975年修正后的宪法第18条规定，由全国人民代表大会常务委员会行使原先国家主席拥有的国事活动权，而全国人大常委会的成员事实上集体行使了国家元首职能。在1975年至1982年间，朱德、宋庆龄和叶剑英都曾担任或署理过全国人大常委会委员长职务。


title: 中华人民共和国主席继任顺序

text: 依据1982年宪法修正案，修正后的《中华人民共和国宪法》重新创设了中华人民共和国主席职务。其第84条第一款规定，国家主席缺位时，应由副主席继任；前条第三款则规定，当国家主席、副主席均缺位时，由全国人民代表大会常务委员会委员长暂时代理主席职位（而依据《人大组织法》，委员长无法履行职务或缺位时由副委员长推出一人代行委员长职务）；而依据第83条规定，继任者得行使主席职权，直到下届全国人民代表大会选出新的主席、副主席为止。此外，依据第82条之规定，在国家主席的委托下，副主席可以行使部分主席职权。


title: Orange Days

text: 《Orange Days》（）是日本TBS電視台於2004年4月11日周日劇場推出的電視劇，總數11集。本劇平均收視率17.23%，最高收視率為完結篇的23%，因劇情貼近學生生活，在日本播出時獲得廣大迴響。


title: 阿斯圖里亞斯親王號航空母艦

text: 阿斯圖里亞斯親王號搭艦載12架AV-8B/B+獵鷹式垂直/短距起降戰鬥機，12架直升機，通常是6架SH-3H海王式反潛直昇機，4架AB-212通用直昇機和2架SH-3 AEW海王式預警直昇機。由於飛行甲板只有175.3米長，故此在艦艏跑道末端加裝一段12°仰角滑躍起飛甲板（46.5米長）。


title: 阿斯圖里亞斯親王號航空母艦

text: 防禦武裝主要是4座FABA梅羅卡2B型近迫武器系統，每座裝有12管厄利孔L120 20毫米機炮，亦裝有8枚魚叉反艦飛彈，對抗措施包括Sippican SRBOC假目標發射系統，拖放魚雷誘餌，以及艦體和槳葉降噪系統。


title: 阿斯圖里亞斯親王號航空母艦

text: 本艦由西班牙國營巴贊公司費羅爾船廠建造，以美國的「制海艦」計劃為設計藍本，1977年完成設計，1979年安放龍骨。1982年，在西班牙國王胡安·卡洛斯一世和王后的見證下，西班牙史上第一艘自行建造的航空母艦在費羅爾船廠下水。然而由於需要增加「特里坦」（Tritan）數位指揮控制系統，原來的系統設計需大幅更改，直至1988年5月30日才正式服役。


title: 阿斯圖里亞斯親王號航空母艦

text: 阿斯圖里亞斯親王號退役之后，西班牙原计划将其拆除，而且已经拆除部分舰上设备。但出现中东的未透露国名的买家；菲律宾海军也扬言考虑购入此艘航空母舰；印尼海军曾表示出兴趣，但在考察后放弃。因此有报道称西班牙将售出该航母，并按买家要求对其进行现代化改装。


title: 阿斯圖里亞斯親王號航空母艦

text: 据西班牙《国家报》网站2016年9月29日报道，2016年年初以来“阿斯图里亚斯王子”号航母连续流拍3次，价格一降再降，从最初的480万欧元降至290万欧元，仍无人问津。2016年9月29日举行拍卖会，一家西班牙企业及其土耳其合作方组建的合资公司以240万欧元的价格竞拍成功，在完成相关手续后，这艘航母将被运至土耳其进行拆解。


title: 电子前哨基金会

text: 电子前线基金会（），也译作電子前鋒基金會、-{zh-hant:電子前線基金會;zh-hans:电子前哨基金会;}-、电子前沿基金会，是一个国际知名的民权组织，旨在维护互联网上的公民自由、提供法律援助、监督执法机构，总部设在美国。它的使命是：


title: 电子前哨基金会

text: 为法庭上的辩护提供资金，为那些受到毫无根据或误导的法律威胁（寒蝉效应）的新技术和个人进行辩护，支持那些揭露政府渎职的行为，并为政府和法庭提供指导，组织政治行动、分发大量邮件，支持那些它认为能维护个人自由权利的新技术，维护相关新闻和信息的网站和数据库，监督和质疑那些潜在的它认为有侵犯个人自由和不合理使用的法律，并建立它认为为试图滥用专利权利的名单。


title: 电子前哨基金会

text: 1990年4月，巴洛受到美国联邦调查局有关Macintosh系列ROM源代码盗窃和分发的调查。巴洛将这次来访描述为“由于联邦调查机构对计算机技术的不熟悉，事件复杂化了。我立刻意识到，在我能证明我的清白之前，我必须首先向他解释什么才是犯罪。”巴洛认为，这次事件带给他的教训是“当政府处在一个认知混乱的时期，个人的自由将受到威胁”。


title: 电子前哨基金会

text: 巴洛将这一段经历发给了THE WELL在线社区，曾碰到过类似经历的米奇·卡普尔和他进行了联络。两人一致认为，有必要在互联网上保护公民自由。卡普尔同意为这样的辩护提供资助，这两个人联系了纽约律师Rabinowitz、Boudin、Standard、Krinsky和Lieberman，为那些来自《Harper》杂志论坛的计算机黑客和曾成为特勤局目标的人辩护。这一做法得到了良好的宣传效果，约翰吉·尔摩和史蒂夫·沃兹尼亚克为这个组织提供财政支持。巴洛和卡普尔继续研究政府和技术之间的冲突，并在1990年6月巴洛公布了“罪与罚”一文，在当时网上极有影响力。在这篇文章中，巴洛宣布，他和卡普尔计划建立一个组织来“为教育、游说和诉讼与网上言论相关的领域以及关于宪法进入网络空间的扩充筹集和支付经费。”


title: 电子前哨基金会

text: 这篇文章反响更大，且为巴洛和卡普尔赢得了更多支持。当年6月下旬，巴洛主持了计算机行业主要人物在旧金山的晚餐，并为这些明显的威胁制定了一项协调一致的回应。巴洛认为：“在美国联邦调查局和特勤处的行动是一个日益严重的社会危机出现的症状：未来的冲击。美国正进入对信息传递本身没有法律保护的信息时代。”巴洛认为，面对这些需要一个正式的组织，并聘请了凯西·库克为新闻协调员，并开始建立后来的电子前线基金会。


title: 电子前哨基金会

text: 1990年，迈克·戈德温成为加入该组织的第一个律师。接着于1991年加入和杰里·伯曼成为了电子前线基金会的董事。到1992年，克里夫菲·加洛成为电子前线基金会剑桥分会的新董事，杰里·伯曼于1992年12月成为代理执行主席。


title: 电子前哨基金会

text: 该组织的成立是由美国特勤局在1990年年初对史蒂夫·杰克逊游戏公司执行大规模搜查和扣押这一事件促发的。在当时，作为邦州联合的Operation Sundevil行动的一部分，没有法律支持的突然搜查在美国到处可见，然而，史蒂夫杰克逊游戏公司案例，成为电子前线基金会的第一个引人注目的案件，成为电子前线基金会开始推动计算机和互联网公民自由的主要着力点。1993年，他们的办公室搬到华盛顿区，同年出版了题为"“互联网指南”"，并提供免费下载。


title: 电子前哨基金会

text: 电子前线基金会的第二大案件是由Cindy Cohn主导的伯恩斯坦诉美国政府（Bernstein v. United States）。程序员兼教授丹尼尔·伯恩斯坦（Dan Bernstein）起诉政府许可分发他的加密软件，Snuffle，而且提供了描述该软件的文件。


title: 电子前哨基金会

text: 该组织最初是在米奇·卡普尔所有的公司在马萨诸塞州劍橋的办事处。到1993年秋季，电子前线基金会主要的办事处设在了华盛顿，杰里·伯曼为执行主席。在这段时间，电子前线基金会的注意力主要集中在影响国家政策的工作，这项工作和该组织的关系不大，而且棘手。1994年，伯曼和电子前沿基金会分道扬镳了，自己创建了民主和技术中心。电子前哨组织迁往城镇，在那里，德鲁·陶布曼曾一度是执行主席。1995年，根据执行主席Lori Fena的主持下，通过裁员和重组努力，开始专注对以前关注领域的支持，并将办公地点搬迁到旧金山，加利福尼亚州。在那里，它了临时搬到了的Toad Hall，随即又搬到了1550 Bryant St的Hamm大厦。在Fena成为电子前线基金会的董事会成员后，该组织由Tara Lemmey领导。在该组织搬到新的（现在的）办公室之前，法律总监一直由Shari Steele担任，到2009年末前，担任执行主席。在2006年春天，电子前线基金会宣布，在华盛顿区设有两个新员工律师的办事处


title: 电子前哨基金会

text: 2013年6月初，电子前线基金会推荐了一个提供众多自由软件选择指引的非盈利组织粉碎棱镜（prism-break.org），以便让人们取代参与美国国家安全局稜鏡計畫（监听项目）公司的、以盈利为目的商业软件来保护隐私，並防止向美国政府提供人们使用互联网的任何材料。


title: 电子前哨基金会

text: 电子前线基金会为了实现其目标和宗旨，定期在美国的各级法院带来诉讼和辩护。最重要的和技术有关的案件，电子前线基金会都会参与，包括MGM诉Grokster（MGM v. Grokster），苹果公司诉Does（Apple v. Does）等等。


title: 电子前哨基金会

text: 基金会实施了名为“安全短消息评比”的项目。该项目“基于从信息传递过程中是否加密到代码近期是否被审计的七种具体标准评价应用和工具”。该项目已经在此 发布了1.0版本。到2017年4月21日时，改进版已经在开发中。


title: 电子前哨基金会

text: 该基金会收到来自其董事会成员约翰·巴克曼（主席），帕米拉·萨缪尔森（副主席），约翰·佩里·巴洛，，戴维·J·伯，爱德华·费尔顿，约翰·吉尔摩，布鲁斯特·卡尔，乔·克劳斯和的支持。该组织经常收到来自其他人的无偿援助，如来自教授伊本·莫格林法律援助。


title: 楊靜瑟

text: 楊靜瑟（1965年－），中華民國空軍中將，政大戰略專班碩士、空軍官校正76年班畢業（同期畢業有曹進平、黃志偉、姜光華、魯非凡、唐洪安等），駐外武官、幻象2000首批種子教官出身，也是首位獲列席美國CIA總部會談的國軍將領，深諳法國、日本、美國、菲律賓與臺灣之間的軍事外交，現任國防部軍情局長，曾任參謀本部情報參謀次長、空軍官校校長、空軍499聯隊政戰主任、駐菲律賓武官、駐日本副武官等職。2015年1月1日晉升少將、2021年1月1日晉升中將。


title: 勸業銀行舊廈

text: 勸業銀行舊廈是位於臺灣臺北市中正區台北站前商圈的產業建築，與國立臺灣博物館本館及二二八和平公園隔街對望，為臺北市市定古蹟。原由日本勸業銀行建於1932年、並做為該行臺北支店使用，戰後由臺灣土地銀行接收、並曾為總行所在地。現由國立臺灣博物館做分館使用，稱為「國立臺灣博物館土銀展示館」。


title: 勸業銀行舊廈

text: 勸業銀行舊廈建築座北朝南，基地平面採ㄩ字型，總坪數五四七坪、建築總坪數五四五坪，西翼樓高三層、東翼四層。整體是勸業銀行建築課設計，由大林組自1932年開始施工。建築工法上採用大跨距鋼骨桁架結合鋼筋混凝土屋頂版的新技術，混合木摺與金屬網的隔間牆、重錘鐵窗、石膏飾版等新建材。工程師運用預製模鑄將結構體外裝飾構件，以單元化元件翻模鑄造，利用當時新穎的吊掛技術逐一安裝，九個半月中便順利完工。建築採用的灰泥作，是關東大地震之後日籍建築師記取教訓而採用的抗震工法。


title: 勸業銀行舊廈

text: 建築寬厚壁柱與檐牆配合柱頭、牆體、檐口及女兒牆上渾厚裝飾紋樣，沿街廓立面有八石柱，四端柱頭山牆以假石構成的獅面雕飾及捲曲植物紋樣作裝飾，有著昭和時期洋風復古的審美趣味。外牆採灰白色、高聳的古希臘廊柱，是因1930年代正逢全球經濟大蕭條，以此塑造牢靠的形象。裝飾風格為起源於美國傳至日本的。雕刻不同於古希臘或古羅馬樣式，運用簡單幾何圖騰仿造礦、植物樣貌，不特別精雕細琢，意義為何全憑觀者想像。此種石膏浮雕乃歐洲裝飾藝術與日本粉刷技術結合的左官工事，一度成為日本建築裝飾藝術的主流，直到被現代建築運動摒棄之後式微。


title: 勸業銀行舊廈

text: 1933年落成時，內部均已配備完整空調系統，瓦斯、電力管線一應俱全。電梯由三井株式會社承造，採伸縮鐵柵門，以手搖式鐵鑄操縱桿。長達四十公尺、寬十六公尺的廳內未設計樓層夾板，以傳遞遼闊偉岸之感，讓人民望而生畏敬之心。


title: 勸業銀行舊廈

text: 1945年，原作為勸業銀行台北支店的勸業銀行舊廈被接收，作為日後的臺灣土地銀行總行。1946年5月，勸業銀行改名為「土地銀行」。1965年土銀總行遷至附近的建業大樓，此館便開始閒置。約1972年，蕭錚任土銀董事長期間，漢寶德提出保留原有建築，在上方架上風格相同樓層的規劃案，但該案以無急切需要而擱置。1970年代的臺北車站鬧區，臺灣銀行總行大廈東廊屋頂、勸業銀行舊廈西廊因有寬大高聳的廊簷，成為燕群的聚集處。


title: 勸業銀行舊廈

text: 1976年1月5日起，勸業銀行舊廈作為土地銀行證券營業廳，由土銀儲蓄部經營。1980年代，土銀總行辦公室散佈在舊有行舍及建業大樓一、二、三、五、九、十樓及懷寧大樓三、八、九、十樓等三處，自有面積僅佔百分之廿八、租用辦公廳面積達百分之七十二，原先舊廈則外牆石頭多處脫落，走廊上花石亦曾掉落、窗戶多已不能推動，使員工深感不便，也認為有損銀行形象。土銀在蒐購隔鄰國軍退除役官兵輔導委員會的三井物產株式會社舊廈後，想以總行建築老舊、內部空間不足且陰溼等理由將兩棟拆除蓋新大樓。1987年，土銀提出預計經費四億一千七百九十六萬元的新大樓興建計畫，分五年完成，第一年編列預算兩千萬元。當時《文化資產保存法》所保護的古蹟，僅限於漢族風格，對臺灣原住民族建築和日本建築則未明確列入。1987年4月30日，臺灣省議員洪木村、陳金德、簡盛義在審查土銀預算時給予意見說，土銀總行雖已老舊，但頗具特色，打掉重建未免可惜，望土銀再作評估。對於勸業銀行舊廈是日本建物故無保存必要的主張，學者林惺嶽投稿《聯合報》，認為雖是日人設計，但建築材料、建築工人仍出自臺灣本地，不能忽視先民的成就。學者黃服賜則建議可參考波士頓市區磚造樓房作法，將舊建物並抬高以增加空間。


title: 勸業銀行舊廈

text: 1988年初，面對證券商的開放，土銀將證券營業廳從勸業銀行舊廈遷往延平南路81號、也就是台北公會堂對面。9月2日，國立成功大學建築研究所主辦的座談會上，夏鑄九、翁金山、黃文亮、李乾朗、吳光庭、洪文雄、黃世孟等學者一致贊成保存勸業銀行舊廈。1989年5月8日上午，台北市政府市政會議決定報請內政部將勸業銀行舊廈列為古蹟。次日，土地銀行反應，議會將新公園對面的「老土銀」列為古蹟，不影響該行興建金融大樓的初衷。17日，針對勸業銀行舊廈、迪化街、陳德星堂、新竹火車站、臺中火車站的保護呼聲，文建會約集李乾朗等專家學者以及內政部、省市政府、營建署等單位的古蹟和建築業務承辦人員參加。對此呼籲，內政部於同月30日約集相關單位及專家勘察。8月2日，內政部召開評鑑會議，決議古蹟評鑑完成前，土銀應儘量保存原貌。


title: 勸業銀行舊廈

text: 1991年4月2日，內政部以勸業銀行舊廈是西潮影響東方文化的具體例證，具保存價值，決議列為三級古蹟；次年1月17日，臺灣省議會決議，以舊廈距今不過六十多年、又是日本人建築為由，反對內政部列為古蹟。數年後，土銀於1998年9月7日再提訴願，以「彰顯大和文化、灌輸被奴役病態心理」，抗議列為古蹟。


title: 勸業銀行舊廈

text: 為解決國立臺灣博物館展示空間不足的問題，館方本先計畫將館前路的中油大樓作為新展覽空間，拖延數年後破局，遂先將館方斜對面的勸業銀行舊廈納入新分館，由仲觀聯合建築師事務所林洲民規畫設計、楊仁江建築師事務所監造，福清營造作本體清理及修復工程。2007年2月8日動工，總統陳水扁、文建會副主委吳錦發、土地銀行董事長吳繁治等人參與。臺灣博物館特地請來日本左官匠師小松七郎前來指導傳統工法，以修復浮雕泥塑裝飾。


title: 勸業銀行舊廈

text: 國立臺灣博物館將勸業銀行舊廈用途定位為探討古生物演化的自然史博物館，展示恐龍等古生物化石，如懷有身孕的胡氏貴州龍化石、內含胚胎的竊蛋龍蛋化石等。2010年2月11日正式開始營運時，國立臺灣大學人類學系教授謝世忠前往參觀，感嘆父親自勸業銀行時期就在這服務，館內卻沒什麼當時的銀行史。2012年9月14日，土地銀行因配合將勸業銀行舊廈移作展示館與修護，獲文化部頒發國家文化資產保存獎，由總統馬英九親頒予土銀董事長王耀興。


title: 勸業銀行舊廈

text: 2016年8月1日，館內的土銀歷史展覽主題區開幕，分成一樓金庫區與二樓展示區：一樓主展金融機構的演進歷程，如東方傳統金融機構、西方近代金融機構與日治時期台灣的銀行等項展覽主題；二樓則專門介紹土地銀行歷史。


title: 死刑犯

text: 死刑犯（，或稱死囚、死刑囚犯）常指被司法宣判為死刑，而尚未被處決的犯人。他們被監禁在監獄中（中国大陆、台灣及日本的死刑犯則是囚禁在看守所內），等待死刑的執行。但是在被司法定讞之前，會有很長的時間必須待在監獄中。如果他們選擇冗長費時的上訴程序，囚犯可能在執行死刑前，要等待好幾年甚至數十年的時間。


title: 裘千丈

text: 但後來給江南七怪之一，人稱「妙手書生」的朱聰識破那些只是騙術，用金剛石戒指去劃開杯口，單手握碎用麵粉製成的磚頭，運用煙草放在身後，令人誤以為有高深的內力。後更把伸縮劍入腹中，讓人以為刀槍不入，最後給朱聰偷了伸縮劍才被識破。


title: 军事占领

text: 當人們聽到「佔領」，或者確切地說是「軍事佔領」，在誤解或片面理解的情況下經常產生一些不好的聯想，例如和「侵略」、「奴役」等負面行為聯繫在一起。誠然，在國家主權理論產生之前，國家被認為是封建君主的私有財產，國家領土可以作為禮物隨時贈予他人，也可以任意買賣和分割，因此當時有一條通則認為：「只要通過佔領就立即導致主權的變更」。


title: 军事占领

text: 但自從1648年-{zh-cn:威斯特伐利亚和会;zh-tw:西發里亞和議;zh-hk:西伐利亞和會}-之後，國家主權原則開始確立，領土作為國家的重要組成部分，其完整性不可侵犯，藉由戰爭手段佔領他國領土進而予以吞併的行為不再得到國際法的認可。於是軍事佔領逐漸成為一種臨時性行為，而並不導致被佔領土主權的轉移。一個國家即使全部領土都被敵人佔領，其作為一個法律實體也依然存在。概括地說，被佔領土的政治地位不會因為軍事佔領而發生改變。


title: 军事占领

text: 此外，戰爭法的形成和發展也對軍事佔領產生了莫大影響。從前，交戰國佔領的敵國領土在各方面都被看作該交戰國的財產，因此該交戰國對該地區及其居民可以為所欲為。它可以任意破壞該地區，沒收該地區的一切公私財產，殺害居民，或擄走他們，或強迫他們宣誓效忠，在它的軍隊中服務，向他們的合法君主作戰，甚至在戰爭勝負未分和佔領尚未確定之前，它就可以處份佔領的領土、將該領土割讓給第三國。這在當時是無可置疑的。在歐洲三十年戰爭期間，開始出現對戰爭加以限制的主張，因為如果沒有任何限制，戰爭很容易演變成毀滅性的暴行。之所以出現這種主張，是因為人們逐漸認識到，戰爭本身不是目的，而是一種實現政治目的或政策的手段。既然如此，只要能實現預期目的，就沒有必要給敵國的個人或財產帶來額外的痛苦或損害，因此必須對作戰的方法和手段有所限制。在這種理念下，取得敵國領土實際控制權的佔領國不再是征服者或奴役者，而是被視為該領土在佔領期間的臨時管理者，它有責任恢復和保證被佔領土的安全和秩序以及保證被佔領土內居民生活的必要條件。


title: 军事占领

text: 长期以来，为给予在敌方军事占领之下的人民以某些保护，战争法中与敌对方占领的习惯法中有着相应内容。下面列出的是1907年的《海牙公约》规定以及补充的相关条文。特别是1907年10月18日发布的“陆上战争的法律以及惯例”（《海牙公约》第四章）的“第三节敌对国领土上的军事当局”。这一节中的前两条规定：


title: 军事占领

text: 日内瓦第四公约强调了国际法中的一个重要改变。《联合国宪章》（1945年6月26日）禁止了侵略战争（参见条目1.1、2.3、2.4），日内瓦第四公约第四十七条，即第三编占领地的第一段，以下列条文限定了能够通过战争获得的领土：


title: 军事占领

text: 在因战争结果而造成的领土割让情况下，在和平协定中“接收国”的规定仅仅意味着主权未定国家由国际社会授权在其领土上建立一个文官政府。主要占领军的军事政府直至被合法的取代之前，将适时地持续存在到在和平协定开始发生效力之前。


title: 中国人民志愿军归国战俘

text: 1953年至1954年1月23日，联合国军将在朝鲜战争中俘获的愿意去中华民国的14,715名中国人民志愿军战俘遣送至台湾。朝鲜战争实现停战前后被送回中华人民共和国的中国人民志愿军战俘共三批7,110人：第一批是要求遣返的伤病战俘1,030人，第二批是坚持要求遣返的共5,640人，第三批是在中立区经过解释或通过逃出营地或是在印度人“点名”（实质是再给一次选择机会）时要求遣返等方式遣返的440人。


title: 中国人民志愿军归国战俘

text: 志愿军遣返战俘在开城受到了热烈欢迎，并受到金日成和乔冠华接见，回国途中受到夹道欢迎，但是到了中国就被关押在了昌图志愿军归国人员管理处。这些战俘归国后，中共中央制定了「热情关怀，耐心教育，严格审查，慎重处理，妥善安排」的二十字方针。从11月中旬起，开始政审，整个过程分为「动员教育、检查交待、作出结论、安置处理」。然而归管处后来下发文件，说「共产党员是不能被俘的」，战俘必须交代问题，沉痛反省。战俘们开始开会检讨，自我赎罪，写检查反省投降行为。但是归管处在党籍问题上较为宽鬆，到1954年2月，80%战俘被恢复了党团籍和军籍。


title: 中国人民志愿军归国战俘

text: 1954年3月高饶事件发生后，对待战俘的原有方针发生了大幅转变，将回国战俘的91.8%开除党籍，6,064人中约700人被开除军籍，4,600余人仅承认被俘前军籍。只有30多名连以上干部和少数人因伤残得到转业安排工作，其他人一律复员。大部分战俘被遣返回乡并在档案中注明“控制使用”，有一些因为“特务”罪名被判刑。文革爆发后，相当多战俘受到批斗迫害，并有人自杀，朝鲜战争老兵吴春生认为“比劳改犯都不如”。例如電影《英雄兒女》中對步話機大喊「向我開炮」的英雄王成，是以蔣慶泉的事蹟為原型，但因為他受傷被俘，回國後受到迫害。


title: 中国人民志愿军归国战俘

text: 1980年，中共中央下发《关于志愿军被俘归来人员问题的复查处理意见》写道：“始终心向祖国，在一些坚贞不屈的共产党员、革命干部的组织领导下，同敌人进行了坚决的斗争，争取遣返回到祖国”，大部分恢复党籍，给予平反，落实政策。1981年10月15日，解放军总政治部转发了山西省军区《关于志愿军被俘人员复查处理情况的报告》，督促各省、市抓紧落实归来者的复查处理；1981年10月27日，解放军总后勤部财务部发布了《给志愿军被俘人员补发复员费的通知》，从经济上给予归来者以补助；1982年，民政部、解放军总政治部又联合下发了《关于检查中发（80）74号文件执行情况的通知》。1982年落實平反政策的時候，兩位幹部請在四川省的戰俘李正文寫份自傳，李正文誤以為是另一輪迫害的開始，因此自殺。但据《炎黃春秋》刊张泽石之撰文，政治上的平反並沒有改善战俘的經濟生活，多數战俘仍然陷於貧病交加的困境，并因此过早离世。


title: 高世章

text: 高世章（），音樂劇及電影作曲家。曾獲「Richard Rodgers Development Award」、金馬獎及多個音樂獎項。作品曾搬上紐約卡內基音樂廳的舞台，並為美國公眾廣播電視台節目《The Puzzle Place》創作音樂。母親是兩屆「亞洲影后」及第一屆「金馬影后」尤敏，外祖父是粵劇名伶白玉堂，而「曼波女郎」葛蘭則是他的伯娘。高氏畢業於香港華仁，後到美國西北大學修讀音樂，並於紐約大學專攻音樂劇作曲。


title: 高世章

text: 2005年，與金培達合作，為電影《如果·愛》作曲及配樂，並憑該片獲第二十五屆香港電影金像獎「最佳原創電影音樂」、第五十一屆亞太影展「最佳音樂獎」及第十一屆香港電影金紫荊獎「最佳音樂獎」。憑《十字街頭》獲CASH 金帆音樂獎「最佳另類作品」及第四十三屆台灣金馬獎「最佳原創電影歌曲」。


title: 高世章

text: 2006年，為香港藝術節及演戲家族粵語音樂劇《》作曲、編曲及擔任音樂總監，並憑該劇獲香港戲劇協會舉辦的第十六屆香港舞台劇獎「最佳創作音樂」。同年，為任白慈善基金會主辦，雛鳳鳴劇團演出之粵劇《帝女花》譜寫新序曲及過場音樂。


title: 高世章

text: 2007年，為《學友光年世界巡迴演唱會》譜寫音樂劇環節及為香港舞蹈團歌舞劇《夢傳說》作曲、編曲及擔任音樂總監。同年，為紀念香港回歸十週年的電影《老港正傳》配樂。與陳光榮、金培達及Chatchai Pongprapaphan合作，為電影《投名狀》配樂，並憑該片獲提名第二十七屆香港電影金像獎「最佳原創電影音樂」及第四十五屆台灣金馬獎「最佳原創電影音樂」。


title: 高世章

text: 2008年，為香港話劇團原創音樂劇《頂頭鎚》作曲、編曲及擔任音樂總監，並憑該劇獲香港戲劇協會舉辦的第十八屆香港舞台劇獎「最佳創作音樂」，該劇其後在香港及北京再度公演。同年，其改編自美國電影《》的百老匯音樂劇在紐約預演。


title: 高世章

text: 2009年，為汪明荃歌舞劇《真係阿姐》譜寫新曲。為演戲家族粵語音樂劇《一屋寶貝》(改編自日本小說《在雨和夢之後》) 作曲、編曲及擔任音樂總監/樂隊領班，慶祝香港文化中心二十周年誌慶，並憑該劇獲香港戲劇協會舉辦的第十九屆香港舞台劇獎「最佳創作音樂」，該劇其後四度公演及以音樂劇演唱會形式和音樂廳版演出。


title: 高世章

text: 2010年，為香港藝術節及「毛俊輝戲劇計劃」聯合製作的原創越界音樂劇場《情話紫釵》擔任音樂總監，並在北京、深圳及上海世界博覽會演出。其音樂劇《Heading East》以演唱會形式在紐約上演。 此外，於國際金融中心商場舉辦《尋香記》《Time In A Bottle》古董香水瓶展覽，把珍藏的香水瓶歸納起來，想出十三個場景，用香水瓶充當角色去訴說一對戀人的傳說，將古董香水瓶與戲劇兩種藝術共冶一爐。同年，為國際小提琴家姚珏《All About Love全為愛》聖誕演奏會擔任音樂顧問。


title: 高世章

text: 2012年，憑音樂劇《一屋寶貝》獲香港戲劇協會舉辦的第二十一屆香港舞台劇獎「最佳原創曲詞」。為陳寶珠及國家一級演員蔣文端演出之粵劇《紅樓夢》譜寫新序曲音樂。同年，為電影《大上海》譜寫主题曲《定風波》，並憑該曲獲第32屆香港電影金像獎「最佳原創電影歌曲」。


title: 高世章

text: 2014年，為任白慈善基金會主辦之粵劇《再世紅梅記》譜寫過場音樂、為舞台劇《杜老誌》擔任音樂總監、為一舖清唱之無伴奏合唱劇《大殉情》提供意念及作曲及為澳門文化中心十五周年誌慶之壓軸原創音樂劇《我要高八度》作曲及擔任音樂總監。同年，為電影《魔警》及《親愛的》配樂。


title: 高世章

text: 2017年，憑無伴奏合唱劇《大殉情》(重演)獲香港戲劇協會舉辦的第二十六屆香港舞台劇獎「最佳原創曲詞」。同年，為任白慈善基金會主辦之粵劇《蝶影紅梨記》譜寫新序曲及過場音樂。與利希慎基金合作，為粵語音樂劇《奮青樂與路Sing Out》 作曲、編曲及擔任音樂總監，並憑該劇獲香港戲劇協會舉辦的第二十七屆香港舞台劇獎「最佳原創曲詞」及「最佳配樂」。


title: 高世章

text: 2021年，為香港藝術節與中樂團共同創辦「樂旅中國」系列，譜寫結合廣東「南音」與美國「藍調」的新作品《藍音》。同年，與中英劇團合作，把改編自「錢瑪莉」的小說《穿Kenzo的女人》以音樂劇形式呈現舞台，並憑該劇獲香港戲劇協會舉辦的第三十屆香港舞台劇獎「最佳原創音樂」。


title: 高世章

text: 2009年，為慶祝香港戲劇協會成立二十五週年，高氏在「第十八屆香港舞台劇獎頒獎禮」與林澤群、劉榮豐、姚詠芝聯合演出其過往創作的音樂劇選段 。同年，與小提琴演奏家姚珏合作，在香港同胞慶祝中華人民共和國成立六十週年文藝晚會壓軸環節《星空閃耀照未來》為香港流行音樂巨星張學友及北京奧運會開幕式《歌唱祖國》的原聲楊沛宜伴奏，演出由中華人民共和國總理溫家寶的詩作《仰望星空》改編的歌曲及《愛是永恆》。


title: 孫慧明

text: 後來她指示韓恩榮老前人安排她移居臺灣，1954年以中華民國國軍上將、寶光組劉士毅妻子湯秀卿之母的名義接至台湾隱居，孫指示她在大陸時放命的點傳師周福成找人來幫她辦事，而周找了王好德。由于一贯道当时在台湾为非法，她保持低姿态。晚年患病時於台中隱居，直到去世。她歸空于1975年4月4日。在孫慧明歸空不久，多數道場便將「欽加頂恩孫慧明」，再次改回「欽加頂恩張光壁 孫慧明」。


title: 孫慧明

text: 孫慧明逝世的消息，乃是事隔十多年才公佈的，因此遭到許多人的質疑與懷疑，甚至她在桃園大溪所安葬的墳墓，有人稱是假墳，以致孫慧明真正的安葬地點，成了謎團。擁護她接掌張天然道盤的師母派，繼續分裂為兩大派。一派認為孫慧明已無天命，於是再尋找另一位祖師，即十九代祖。另一派則再修改一次求道表文，將「欽加頂恩孫慧明」，修改為「欽加頂恩張光璧孫慧明」，以符合她與張天然同領天命的說法。


title: T-95主战坦克

text: T-95是一款正在研發中的俄羅斯主战坦克，由T-90发展而来。該車擬搭載2A83 152mm滑膛砲，可能裝載世上前所未有的大口徑炮，因此配有高自動化裝彈和小型化的無人炮塔以減輕重量。俄斯維爾德洛夫斯克州工業科學部部長亞歷山大·彼得羅夫在2010年舉行的新聞發佈會上宣佈T-95已經研發成功，專用的炮射導彈將成為T-95的王牌武器，可準確命中7000米之外的敵方坦克。車上配有已經在T-90應用的「競技場-1」硬殺式主動防禦系統，可以擊落來襲的小型反坦克導彈，也依然保留了「窗簾-1」軟殺光電干擾裝置。火控系统为目视+红外+激光+雷达多渠道。


title: T-95主战坦克

text: 該坦克於2000年對外公開並宣稱將會於2009年量產，然而至今未能證實是否量產。2010年4月，俄羅斯總統普京宣布中止T-95项目，但亞歷山大·彼得羅夫则说虽然俄国政府不再支持，该局仍会继续自行开发直到完成原型车為止。


title: 护国公

text: 英國內戰以後，1653年12月，在克倫威爾授意下，英國一批高级军官、大商人和伦敦市长拥他为护国公，根据他们拟定的《政府约法》，护国公为终身职，兼领陆海军統帥，与英国国会等共享立法权，並可指定自己的继承人。由于资产阶级和新贵族的支持，克伦威尔在共和政体下建立了军事独裁统治，克伦威尔死後，其子理查不久就被推翻。在克伦威尔與他的兒子理查擔任護國公期間，稱為護國公時期，理查被罷黜後，英國不再有護國公。


title: 深圳地鐵20號線

text: 深圳地铁20号线，曾称福永线，是深圳地铁的一条運營中的綫路。该线路全线位于宝安区内，大体呈南北走向，起自机场北站与11号线换乘，终至会展城站，经过福永、福海和沙井街道，全长8.43公里，设车站5座和车辆基地1座。线路于2016年9月动工，于2021年12月28日正式开通運營。


title: 深圳地鐵20號線

text: 深圳地铁20号线一期工程起于宝安国际机场规划T4航站楼，在规划T4航站楼北侧，11号线东侧设机场北站，与11号线、穗莞深城际线换乘。之后线路往北沿展云路敷设，经蚝业路后转向北，于重庆路北侧，展云路东侧设重庆路站。线路继续往北，沿新会展中心东侧展城路敷设，于景芳路南侧设会展南站，与12号线换乘，在凤塘大道路口设会展北站，与12号线、规划30号线换乘。出站后，线路继续向北经过公益涌后，线路向西沿规划和蕙路敷设，在规划海滨大道路口设会议中心站。线路在机场北站南侧预留向东延伸至机场东站条件，在会议中心站北侧预留向北延伸至东莞条件。


title: 深圳地鐵20號線

text: 2011年，深圳市政府开始规划发展宝安国际机场北面的一片大型土地，并于2013年完成编制《大空港地区综合规划（2015-2030）》，当中包括会展中心及高新技术产业等项目。规划中的一项超大型多功能的会展中心项目，由深圳市政府投资兴建，命名为「深圳国际会展中心」。项目总面积达160万平方米，成为全球最大会展中心之一，一期工程于2016年9月动工，并已于2019年11月启用。


title: 深圳地鐵20號線

text: 2014年12月，深圳市政府原则同意《大空港地区综合规划（2015-2030）》，之后对产业规划进行进一步深化和完善；《大空港地区道路交通详细规划》《大空港地区市政工程详细规划》于2015年底编制完成，进一步稳定大空港地区市政交通网络体系。为配合大空港地区规划的交通需要，深圳市政府首先于2012年编制的《深圳市轨道交通规划（修编）》中提出兴建20号线（福永线），以连接大空港地区及机场东站，当时此线规划为远期路线。将来20号线、12号线和穗莞深城际快线可使大空港与东莞、广州、中山等城市实现“一小时生活圈”。


title: 深圳地鐵20號線

text: 2019年2月25日，深圳市發展和改革委員會公布《深圳市城市軌道交通第四期建設規劃調整（2017-2022）》環境影響評價征求意見稿，將20號綫納入四期徵詢範圍，并于2020年3月26日获国家发改委审批通过，隶属于深圳市城市轨道交通第四期建设规划，计划建设工期三年。


title: 深圳地鐵20號線

text: 总体上，各地下车站、区间、出入口、风亭、冷却塔的土建工程于2016年9月至2017年6月陆续开工建设，于2018年4月至2020年8月陆续完工；机场北车辆段土建工程于2016年9月开工建设，于2019年1月完工；站后工程于2020年4月底开工，于2021年12月底完工。


title: 深圳地鐵20號線

text: 2015年末，深圳市政府推动会展中心项目，并决定将20号线提前建设，将其定位为连接深圳国际会展中心及11号线机场北站的轨道交通快线。深圳市政府原定把20号线加入至轨道交通四期规划中以待批准兴建，但由于当时规划仍属编制阶段，加上审批需时，20号线将不能赶及与会展中心项目同步落成使用，故深圳市政府把20号线定位为「深圳国际会展中心配套市政项目」，成为深圳国际会展中心项目的一部分，并在短时间内完成设计及审批工作，与国际会展中心工程同步于2016年9月动工，原计划于2018年与深圳国际会展中心同步落成使用。


title: 深圳地鐵20號線

text: 深圳地铁20号线一期工程于2016年9月28日局部开工，2016年11月21日全线动工。2017年9月29日，一期工程首个车站主体结构顺利封顶；10月29日，机场北站主体结构顺利封顶；11月15日，“鹏程一号”盾构机从会议中心站始发，全线所有盾构区间均已按期开工建设。


title: 深圳地鐵20號線

text: 2018年，国务院办公厅发布文件，开始收紧城市轨道交通项目的建设要求，要求所有轨道交通路线需纳入城市轨道交通建设规划并履行报批程序，由于未曾在轨道交通规划上获批而出现审批立项问题，工程于2018年2月起陷入停顿，此前土木工程已大致完成并于2018年末陆续通过验收。一期工程于2020年4月重新启动。


title: 深圳地鐵20號線

text: 深圳地铁20号线共设车站5座，其中3座為轉乘站，均为地下站，平均站间距2.02km，最大站间距4.38km，最小站间距0.8km。其中原重庆路站、会展南站、会展北站和会议中心站分别被正式更名为国展南站、国展站、国展北站和会展城站。


title: 深圳地鐵20號線

text: 深圳地铁20号线列车是首列全自动驾驶列车，也是全球首个批量、基于车车通信技术、按照GoA4等级开通运营设计的列车。列车采用8辆编组，六动两拖，A型铝合金车，最高运行速度120km/h，具备自动唤醒、自动发车、精准停车、自动检测等功能。


title: 深圳地鐵20號線

text: 20号线一期在机场以北，虾山涌南侧，11号线停车场西侧，设置机场北车辆段一座，占地面积约15.35万平方米，建筑覆盖面积约12.29万平方米，设有运用库、检修库等建筑单体，承担本线配属列车的定修、三月检、双周检、列检、停车、镟轮、洗车等检修、运用维护任务。本线配属列车的大修、架修任务拟由11号线松岗车辆段与深圳北车基地共同承担。


title: 深圳地鐵20號線

text: 通信系统包括轨道交通专用通信系统、警用通信、乘客资讯、综合无线通信等系统组成。信号系统按全自动运行系统建设，正线和段场采用一个完整、先进的列车自动控制（ATC）系统。包括ATS子系统、ATP子系统、CI设备、ATO子系统、试车线设备、维修设备和培训设备等。


title: 深圳地鐵20號線

text: 深圳地铁20号线是深圳市西部发展轴上的一条市域快线，承担完善快线网络的功能，同时承担福田中心、南山中心对宝安北中心、东莞临深片区的辐射带动作用和缓解西部走廊交通压力的功能，实现福田中心与宝安北中心45分钟、临深片区60分钟通达的规划目标。线路起自深港科技创新合作区，终止于海洋新城片区，并预留至东莞的延伸条件。线路沿线途经福田、南山和宝安3个行政区，联系深港科技创新合作区、车公庙、香蜜湖、高新园、宝安新安、机场枢纽、国际会展城、海洋新城等片区，并与轨道网络多条线路衔接换乘。20号线一期工程既是珠江三角洲城镇群发展“脊梁”的重要组成部分，也是提升国际化水平的战略性地区。同时，串联机场枢纽、空港新城与东莞滨海湾枢纽、虎门、莞城等地，是对西部中心加强与珠江西岸城市联系的呼应，是构建深圳“多中心、网络化、组团式、生态型”城市空间结构的需要。


title: Intel 80386

text: 80386有三种工作模式：真實模式、保护模式、虚拟86模式。真實模式为DOS系统的常用模式，直接内存访问空间被限制在1M字节；保护模式下80386-DX可以直接访问4G字节的内存，并具有异常处理机制；虚拟86模式可以同时模拟多个8086处理器来加强多工处理能力。


title: 臺北市私立大同高級中學

text: 早期高職設「機、電、商」三科，全校共九班且只招收男生，因此當時的生活輔導管理嚴謹，亦有「大同軍校」之稱；1989年以後商業經營科改名為資料處理科並開始招收女生，1991年開始增設普通班一班(男女合班)。


title: 臺北市私立大同高級中學

text: 在校內，會以大學部和高中部來區別。雖然大同高中和大同大學同屬大同公司體系，但兩者為獨立學校並不是大學附中體制，所以大同高中並非外界所說的大同大學附屬高級中學或大同大學附中或大同附中(因此也無大同高中可直升大同大學的特殊管道)。


title: 臺北市私立大同高級中學

text: 全臺共計有四所大同高中，其中臺北市有兩所（臺北市立大同高級中學與臺北市私立大同高級中學），屏東縣有一所，苗栗縣有一所。此外，嘉義市有一所私立大同高級商業職業學校（於2015年最後一屆畢業生畢業後轉型退場）。臺北市有兩所的原因為原市立大同國中改制為市立大同中學，因此變成二所大同高中都位於臺北市中山區，也曾因此於2002年時發生過填錯志願風波。另外，因在口語上，市立和私立發音類似，加上臺灣的華語不流行捲舌，所以有些時候兩者發音會讓人聽不出是哪一種（只知道有市立的會當成市立，只知道有私立的會當成私立），故為了以示區別，有時會以「公立」和「私立」或是以學校地址的路名（長春路為市立，中山北路為私立）來區別。市立大同的校服和書包會寫「市立大同高中」，而私立大同的校服和書包則寫「大同高中」。


title: 刘粤军

text: 刘粤军（），山东省荣成市人，出生于广东。1969年12月入中国人民解放军服役，1972年加入中国共产党。中共第十六届、十七届候补中央委员，第十八届、十九届中央委员。上将军衔。曾任解放军驻澳门部队首任司令员、兰州军区司令员、中国人民解放军东部战区司令员。现任全国人大社会建设委员会副主任委员。


title: 刘粤军

text: 刘粤军出生在广东的一个军营里，父母都是军人。父亲刘义德，曾在八路军胶东军区和东北野战军参加抗日战争和第二次国共内战，以后曾任四十一军政治部副主任、湖南省军区政治部副主任等职。因为出生在广东的军营中，故名“粤军”。


title: 刘粤军

text: 1974年9月，任三六七团二营四连连长。1979年2月，参加中越战争，他亲自操纵一挺重机枪，猛打越军火力点，营救被越军包围并已负重伤的副师长李德元。战后，刘粤军荣立二等功，并登上了《解放军画报》的封面。


title: 刘粤军

text: 1999年4月，任中国人民解放军驻澳门部队司令员（其间：1997年8月至1999年12月在中共中央党校经济管理专业函授学习；2001年9月至2002年2月在中国人民解放军国防大学基本系学习）。12月20日中午12时整，刘粤军率领驻澳部队入澳，接收澳门防务。


title: 次级代谢产物

text: 次级代谢产物（，又称为次生代谢物、二代謝物）是不直接涉及到生命正常生长、发育或繁殖的有机化合物。不像初级代谢产物，缺少次级代谢产物不会导致立即死亡，但是在长期看来，有可能损伤生物的存活率、配對成功率或繁殖力，也可能一点也没有明显的改变。特定的次级代谢产物常常只出現在特定的一個類群中作為這些物種的共有衍徵。次级代谢产物在植物防被食防卫方面起着重要的作用。人类利用次级代谢产物作为药物、调味品或消遣类药物。細菌利用抗生素來和周圍的細菌合作和溝通，常常次級代謝都發生在細菌成長期之後的固定期（stationary phase），而人類使用提煉出來的抗生素做藥物。


title: 次级代谢产物

text: 大多数人类所感兴趣的次级代谢产物被放入基于其生物合成来源分类的分类。因为次级代谢产物常由被修饰的初级代谢产物合酶生产出来，或来源于从初级代谢产物上“借来”的底物，这些分类方法不应该被解读为：分类中的所有分子都是次级代谢产物（例如甾体化合物类），相反地，只是说这些次级代谢产物存在于这些分类中。


title: 馬爾他宮

text: 馬爾他宮（Palazzo dell'Ordine di Malta）為馬爾他騎士團兩處擁有治外法權的建築之一（另一處是馬爾他部），位於義大利羅馬孔多蒂街68號，是馬爾他騎士團大教長官邸以及行政中心，一般視其為馬爾他騎士團的总部。


title: 两轮选举制

text: 奥地利、巴西、芬兰、法国、波蘭、捷克共和國、斯洛伐克、葡萄牙、罗马尼亚、蒙古國、烏克蘭、俄羅斯等国家的总统选举是采用这种制度。不過，並非所有国家在现行两轮选举設出50%門檻，如阿根廷，總統候選人首輪得票超過45％、或至少40％且領先第二名10%即當選，否則得票前兩名仍須進行第二輪投票。在美国，有些地方选举也采用这种形式，如路易斯安那州。另外也可能少數情形下直接當選。


title: 计算机动画

text: 计算机动画（Computer Animation），又稱计算机繪圖，是通过使用计算机制作动画的技术。它是计算机图形学和动画的子领域。近年動畫師越来越多的借助于三维计算机图形学，縱使二维计算机图形学仍然被广泛使用着。有时动画最后播放的地方就是计算机本身，有时候则是另外的媒体，譬如电影。


title: 计算机动画

text: 三维计算机动画本质上是定格动画（stop motion，或称静帧采集）的数字化后代；动画中的形象建立在计算机屏幕上并被装上了一个骨架。然后，三维形象的四肢，眼睛，嘴巴，衣服由动画制作者来操纵。最后，动画由计算机绘制出来。


title: 计算机动画

text: 畫面被清空至背景颜色，例如黑色。然后一只山羊被画在屏幕的右边。接下来屏幕再次被清空，但是山羊被画在比原来稍偏左一点的位置。这个过程被重复，每次画的时候山羊都向左移动一些。如果这个过程重复得足够快的话，山羊看起来就会像是在平滑地向左移动。这个基本原理也被电视和电影广泛使用。


title: 计算机动画

text: 要成功欺骗眼和脑，使它们觉得看到了平滑运动的物体，图片更换的速度必须达到大约12帧每秒（一帧就一幅完整的图像）。到70帧每秒的时候，真实感和平滑度不能再有改善了，因为眼和脑的处理图像的方式使得这个速度成为极限。12帧每秒以下的速度，多数人能够觉察到绘制新图片所引起的跳跃性，这使得真实运动的假象受到干扰。传统手工卡通经常使用15帧每秒的速度以节约所需的画数，由于卡通的风格这通常是可接受的。由于更多的帧数能提高真实感，通常计算机动画要求有更高的帧率。


title: 计算机动画

text: 计算机动画可以用计算机和动画软件制作。一些常见的动画软件包括：Amorphium（3D）、造型软件（3D）、Ray Dream Studio（3D）、Bryce、Cinema 4D、Maya、Blender、Truespace（3-D）、3D Studio Max（3D）以及SoftImage XSI（3D）。它们的价格随着目标市场的不同而有很大不同。有些令人印象深刻的动画可能用相当简单的程序生成。但是，在普通家用机上绘制会耗时很久。电子游戏动画制作者倾向于使用低分辨率，低多边形数的绘制器，使得图形得以在家用机上实时绘制。高真实感动画在这种情形下是不现实的。


title: 计算机动画

text: 电影、电视和录像的专业动画师采用高细节层次的真实感动画。这种电影动画在家用机上可能要花几十几百年来制作。所以，很多强大的工作站被用来進行動畫繪製。图形工作站比家用机快100多倍，并且善长于著色。大量的工作站（称为著色農場）联机起来，象一个巨型机那样工作。这样一部计算机动画电影可以在一到五年完成（当然这不只包括绘制）。一个工作站通常价值$5000到$25000。Pixar的Renderman动画软件被广泛用于电影动画的行业标准。它可以约$5000至$8000的价钱在Pixar官方网页上购买。它只运行于基于Linux的图形工作站。专业人员也采用数字摄像机、运动捕获或者表演捕获、蓝幕、影片编辑软件、小道具，以及其他工具来制作动画电影。


title: 计算机动画

text: 当图像完成时，计算机告诉屏幕从后缓冲显示新的内容。有两种做法：把后缓冲的内容拷贝到主缓冲（或称活动缓冲—其内容正在被显示的缓冲）或者交换两个缓冲，把后缓冲变成新的主缓冲。这种情况下，主缓冲变成了后台缓冲。这个进程通常称为双重缓冲，或者非正式的叫做“翻转”（“flipping”），因为计算机翻转了主缓冲和后台缓冲的使用。


title: 计算机动画

text: 这个变换必须在用户注意不到的时候发生。所以，它必须在称为“v-sync”垂直同步的时候开始。在阴极射线管中，垂直同步发生在电子枪到达屏幕右下角时，电子束必须重新回到屏幕的左上角。这个动作很快，当它往回移动的时候，电子枪原来投射的影像还残留在屏幕上。在电子枪重定位的时候，计算机有足够的时间翻转两个缓冲，这样电子枪下次扫描出来的就是新图像。新图像会继续被反复绘制直到缓冲再次翻转。


title: 计算机动画

text: 现代（2001年）计算机动画采用不同的技术来产生动画。最常见的是，通过复杂的数学操作复杂的三维多边形，再加上“纹理”、光照和其他效果，最后绘制完整的图像。复杂的图形用户界面被用来制作动画并编排它的舞美效果。另一个称为构造实体几何的技术用来定义物体，它用在常见形状上进行布尔操作来制作新物体，使得动画在任何分辨率上都能精确产生。


title: 计算机动画

text: 让我们一步步过一遍绘制带平的木墙的房间中有一个灰色金字塔在中间的简单图像的过程。金字塔有聚光灯打在上面。每堵墙、地板和天花板都是一个简单的多边形，在这个例子中，实际上都是矩形。矩形的每个角由三个数值定义，称为X,Y,Z坐标。X是点在左右方向离给定的原点多远，Y是上下方向的距离，而Z是沿垂直屏幕的方向多远。最靠近我们的墙由四个点定义（依次序为 x,y,z）。下面是这堵墙如何定义的表达式。


title: 计算机动画

text: 首先，我们必须定义我们的观察点，也就是从哪一点绘制图像。我们的观察点在房间里面比地板高一点的地方，在金字塔的前面。首先计算机会计算哪个多边形可见。最近的墙完全不会被显示，因为它在我们的观察点的后面。金字塔的后面也不会被显示，因为它被金字塔挡住了。


title: 计算机动画

text: 下一步中，每个点被透视投影到屏幕上。因为透视效果，墙距离观察点‘最远’的部分看起来会比近一点的部分更短。要使墙看起来像木头，一个称为纹理的木条纹被画在墙上。要做到这一点，就经常要用称为“纹理映射”技术。一小片木头的图片在拉伸以后以平铺的方式被重复绘制到墙的最终形状上（就像墙纸那样）。金字塔是灰色的，所以它的表面就直接画成灰色。但我们还需要一个聚光灯。光直射的地方我们把颜色变浅，而被物体挡住的地方我们把颜色变深。


title: 计算机动画

text: 从1970年代开始CGI短片作为独立动画片开始生产，但计算机动画（特别是特技领域）在美国动画片的摩登时代才大量出现。第一个完全计算机生成的动画系列是《ReBoot（重启）》。著名的皮克斯動畫工作室所製做的動畫電影幾乎是用電腦動畫製成。


title: 计算机动画

text: 「偽2D動畫」亦多稱為2.5D動畫，是一種動畫繪圖的製作方式。繪圖作法與一般3D數位繪畫的製作方式雷同，從建模( Modeling )、材質和紋理貼圖（Material & Texturing）、攝影機和燈光設定（Camera & Lighting）到算圖(Rendering )，皆以相同的繪圖方式進行。但2.5D數位繪畫，則較接近一般浮雕的表現方式，以單面立體圖形重疊的方式處理，因此2.5D數位繪畫大都只能從單一角度取得所需要的畫面。在動畫製作上，這種手法極適合運用在非人物體如車輛與機器人等。偽2D動畫質感上在電腦特效出現時融合感極佳，且靜態畫面與2D動畫的質感幾乎無異，但目前技術在動態畫面仍會有與2D動畫不同的現象。


title: DIMENSION: DILEMMA

text: 2021年8月25日，官方宣佈ENHYPEN將於九月末發行新專輯回歸。9月2日，經紀公司BELIFT LAB表示HEESEUNG、JAY、JAKE、SUNGHOON、JUNGWON五位成員確診2019冠狀病毒病，此前參與的拍攝活動中有工作人員確診，為此ENHYPEN自8月26日起已自主隔離。9月5日，官方公告成員NI-KI在單獨居家隔離期間確診2019冠狀病毒病。9月16日，六位確診2019冠狀病毒病的成員痊癒並解除隔離，官方宣佈ENHYPEN將於十月中發行專輯。9月17日，釋出預告「Intro : Whiteout」，宣佈ENHYPEN於10月12日發行首張韓語正規專輯《DIMENSION: DILEMMA》，並於同日開始預售。。9月23日至10月10日，公開預告照及MV預告。


title: DIMENSION: DILEMMA

text: ENHYPEN在以「BORDER」系列出道前的複雜心境，以及出道後面臨全新世界時，所感受到的真情實感都詮釋在《DIMENSION：DILEMMA》中。在新開啟的「DIMENSION」系列中，講述接觸到全新世界的少年們察覺到這是個「新次元（DIMENSION）」的世界，比預想中複雜及矛盾之後展開的故事。少年們進入到各種價值相互衝撞、超立體且多次元的世界後，首次發覺出自己的渴望，並開始陷入對於自我認知的混亂。無法輕易做出任何選擇的他們，自我重複著「向前跑總會找到答案的」和「總會遇到和我想法一致的人」，奮力向前奔跑着。專輯中採用「SCYLLA」、「CHARYBDIS」、「ODYSSEUS」三種概念，描述進入到全新世界面對多種渴望時，他們呈現出充斥混沌與疾風怒濤的劇變。


title: DIMENSION: DILEMMA

text: 以與上一張專輯《》中的Outro具有連續性的〈Intro : Whiteout〉為開始，專輯中收錄了主打歌〈Tamed-Dashed〉，描述內心渴望與現實自我之間矛盾的〈Upper Side Dreamin'〉，因突然出現的「你」而體會到愛情的〈Just a Little Bit〉，講述習慣於極端概率的少年故事〈Go Big or Go Home〉，表現出他們不想看眼色只願忠於內心行動的〈Blockbuster〉，描述人氣與愛情之間抉擇而煩惱的〈Attention, please!〉，以及為專輯裝點尾聲的〈Interlude : Question〉。


title: DIMENSION: DILEMMA

text: 10月12日，於晚上七時在Mnet進行回歸節目《COMEBACK SHOW》公開初舞台，並於13日在V LIVE進行直播宣傳專輯。10月14日，在Mnet《M! Countdown》帶來主打曲〈Tamed-Dashed〉的初放送舞臺。


title: DIMENSION: DILEMMA

text: 《DIMENSION: DILEMMA》於9月17日開始預售，在六天內預售量便超過60萬張。10月7日，專輯預售量超過91萬張。專輯發行後，在美國、日本、俄羅斯、澳大利亞、臺灣等共26個國家和地區的iTunes綜合專輯榜拿下第一名，並以首日HANTEO銷量501,748張的成績，成為第八組首日突破五十萬銷量的團體。10月13日，專輯以日本本土銷量9萬7千張的成績空降Oricon公信榜的單日專輯榜冠軍。


title: 正体字

text: 正體字，从正俗的角度来看，与异体字相对，是指在处于同一个位置平面的表示某一单音语素的众多不同形体结构的字中，在其中选定某一字形结构的正选字。中國古代文字學家依照《說文解字》將漢字分為正體、變體和俗體。說文所載的字稱為正體，不載者為變體或俗體。


title: 正体字

text: 對沒有接受過文字學訓練的一般人而言，也可以從權威字書裏認可的、較有權威出處來歷的字來判斷。第一部權威字書標準爲《說文解字》。後世因應文字使用的變遷，更新過其字形標準若干次，這些標準包括《干祿字書》、《五經文字》、《九經字樣》。及至近代，以《康熙字典》集各家大成，作為代表。上述的字書，有些也獲得當朝政權的支持，但字書編撰的觀點仍在傳統文字學知識上，比較一脈相承。


title: 正体字

text: 《康熙》以後，因時局關係，各地學界並不統一，老版《辭海》、《中文大辭典》等由學人主導的權威字書，可作學界認同的權威；大陸以《現代漢語詞典》為規範，其釐定正俗的考慮點未必與傳統文字學學界一致；日本有《大漢和辭典》等學界權威標準；在並非使用簡化字的地區，仍有大量印刷字型遵從傳統印刷字的正體字字樣，詳見傳承字形之說明。


title: 正体字

text: 馬英九擔任臺北市長期間曾要求臺北市政府教育局通函各市府、學校與民間單位推行「正-{}-體字」非「繁-{}-體字」之正名宣導，2004年參與撰寫《臺北市政府推行使用正-{}-體字說帖》，到臺灣微軟公司建議將Windows作業系統中的「繁-{}-體字」正名為「正-{}-體字」。


title: 正体字

text: 1964年5月，中華人民共和國國務院直属的中国文字改革委员会頒布《簡化字總表》，中華人民共和國推行简化字，並將與之對應的傳統漢字則稱作-{繁}-体字（民間亦有「-{正}-體字」、「老字」、「深筆字」等稱法），還有一些漢字未簡化，继续沿用，称为传承字。


title: 正体字

text: 严格来讲，“繁体字”一词只在一个字存在简化字時使用，如某汉字無對應的簡化字，则属于传承字範疇。但在某些时候，港、澳、臺通行字体会被笼统的称为「-{繁}-體字」；中國大陆规范汉字（包括简化字和未被简化的传承字）分别会被笼统的称为“简体字”，不过其实此系统和臺湾、香港、澳门的用字差异除了简繁汉字本身的分别外，也有很大部份源于不同的异体字选择和字形的分别，所以“简体中文”的笔画不一定较少，例如中國大陸規範字「-{强}-」比港澳台通行的「-{強}-」字多一畫，再如《簡化字總表》將「谷」、「-{穀}-」合併為「谷」，“山谷”的“谷”與傳統寫法相同，這類“一簡多繁”的例子還有很多。


title: 正体字

text: 香港在歷史及政治因素下曾屬英國統治，不受中華人民共和國推行简體字的影響。1997年7月1日香港回歸後，基於一國兩制政策沒有改變原有傳統漢字的使用，官方正式文字仍分為英文和傳統漢字（「-{繁}-體字」，民間也有「-{正}-體字」、「原體字」、「深筆字」等稱法），教學和民間行文普遍使用傳統漢字，甚少为了手寫方便會使用简笔字。受與大陸經貿往來的加強，以及開放內地（大陸）人士來港旅遊自由行的影響，工商業簡體字的使用漸多，香港商店有時會為招攬内地遊客而只提供簡化字的宣傳單張、大型廣告板、交通路線圖或路牌等，常引起香港居民不滿。


title: 正体字

text: 澳門在歷史及政治因素下曾由葡萄牙統治，不受中華人民共和國推行简體字的影響。1999年12月20日澳門回歸後，基於一國兩制政策沒有改變原有傳統漢字的使用，官方正式文字仍分為葡文和傳統漢字（「-{繁}-體字」，民間也有「-{正}-體字」、「原體字」、「深筆字」等稱法），教學和民間行文普遍使用傳統漢字，甚少为了手寫方便會使用简笔字。


title: 正体字

text: 新加坡的華文（華語）學術界在1970年代後開始統一使用簡體中文，繁體字在大眾媒體中仍普遍存在，如華人商店的招牌、舊告示及許多非學術類中文書籍，香港和臺灣出版的書籍也在市場流動，當地許多中文報章都會使用「標題繁體字，內容簡化字」的方式讓簡繁中文並存。


title: 正体字

text: 和新加坡類似，馬來西亞的華文（華語）學術界在1970年代後開始統一使用簡體中文，繁體字在大眾媒體中仍普遍存在，如華人商店的招牌、舊告示及許多非學術類中文書籍，香港和臺灣出版的書籍也在市場流動，當地許多中文報章（印刷版《東方日報》和《南洋商報》除外）都會使用「標題繁體字，內容簡化字」的方式讓簡繁中文並存。馬來西亞所有本地中文報章（包括《東方日報》）的官方網站都以繁體中文為主要文字。


title: 绝境岛

text: 《绝境岛》（，）是2019年泰国Netflix原创网络剧，由执导，帕庞科恩·勒查林波特、查雅妮·臣姗卡维、朱塔吾·帕塔拉刚普、抔米提·米弯投瓦兰、陈瑞书、王俊勇、徐嘉琳等人主演。剧情主要讲述2019年，一场突如奇来的安达曼海大海啸让几十个为了看月食没按照离岛时间离开岛屿的毕业生被迫困在热带孤岛上的私立学校，因无人营救与外界断连而依靠自己求生时发生的奇异事故。此剧由GMM Grammy的和H2L Media Group与Netflix Studios联合制作，2019年11月15日正式播出。


title: 龍應台香港大學演講事件

text: 在演講中與聽者互動的環節，香港浸會大學副校長周偉立在被問到“啟蒙歌曲是什麼”時，以主題爲韓戰的中華人民共和國電影《上甘嶺》的主題曲-{zh-hant:〈;zh-hans:《}-我的祖國-{zh-hant:〉;zh-hans:》}-爲答。龍應台發問“真的？《我的祖国》怎么唱？头一句是什么？”，随后場內觀眾一同合唱此歌。


title: 龍應台香港大學演講事件

text: 該演講的短片被上傳到網絡後，掀起熱烈的討論與爭議，尤其在中國大陸廣泛傳播。2016年12月18日，龙应台在发表文章-{zh-hant:〈;zh-hans:《}-大河就是大河-{zh-hant:〉;zh-hans:》}-，回应此事，也引发争议。


龍應台香港大學演講事件


title: 龍應台香港大學演講事件

text: 網絡關注焦點的-{zh-hant:〈;zh-hans:《}-我的祖國-{zh-hant:〉;zh-hans:》}-一曲，是中國大陸1956年的電影《上甘嶺》的插曲，歌唱的是中國河山的風光。該電影講述的是朝鲜战争中的上甘嶺戰役。有觀點認為，該曲可以稱之為經典的「紅歌」；而《上甘嶺》是反美電影，也引發對上甘嶺戰役、朝鮮戰爭、冷戰起因乃至中美關係的反思。


title: 龍應台香港大學演講事件

text: 龍應台在演講後發表的文章中說，演講之前，她对身边的香港朋友们做了調查，有幾位都選了约翰·列侬的 -{zh-hant:〈;zh-hans:《}-Imagine-{zh-hant:〉;zh-hans:》}-。她說：“那充满人道主义理想色彩的歌，感动了太多青春易感的心，而这首歌，列侬自己说，内容‘几乎就是个共产主义宣言。’”於是，她決定演讲从几首歌词内容经过多重意义转换的外文歌曲说起，如南斯拉夫电影-{zh-hant:〈;zh-hans:《}-橋-{zh-hant:〉;zh-hans:》}-的主题曲-{zh-hant:〈;zh-hans:《}-啊朋友再见-{zh-hant:〉;zh-hans:》}-。她說：“从农民的耕作民谣转换成游击队歌曲，到了七十年代，透过电影的力量风靡了整个中国。”


title: 龍應台香港大學演講事件

text: 演講中，她又談到-{zh-hant:〈;zh-hans:《}-綠島小夜曲-{zh-hant:〉;zh-hans:》}-本是一首愛情歌曲，卻在台灣戒嚴時期被認為有著政治主題，又在2006年的台灣“倒扁遊行”上被演唱，亦在香港被改編歌詞成為電影《監獄風雲》的主題歌；-{zh-hant:〈;zh-hans:《}-四郎探母-{zh-hant:〉;zh-hans:》}-對於自己父親的意義、戰爭主題的深遠傳唱，並呼籲年輕人要重視傳統的戲曲；-{zh-hant:〈;zh-hans:《}-五月的風-{zh-hant:〉;zh-hans:》}-對於自己母親等在國共內戰遷至台灣的一代人的撫慰，以及後來被中國共產黨認定為“黃色”歌曲的經歷；等等。她說：


title: 龍應台香港大學演講事件

text: 在隨後的互動中，龍應台問起台下聽眾的人生啟蒙歌。坐在聽眾席前排的香港浸會大學副校長周偉立回答：「是進大學時，好多師兄帶我們唱的《我的祖國》」（註：周偉立，香港人，1983年香港大學工業工程系學士畢業）。龍應台便問道：「真的？-{zh-hant:〈;zh-hans:《}-我的祖國-{zh-hant:〉;zh-hans:》}-怎麼唱，頭一句是什麼？」根據媒體對視頻的描述，龍應台當時“驚訝地反問”、“谜之尴尬地笑了”，“回顧整段，最精采的要算是龍應台回應的那兩個字︰‘真的？’她的表情，充滿了疑惑。”


title: 龍應台香港大學演講事件

text: 周偉立唱起該歌曲的第一句：「一條大河波浪寬……」，當他唱第二、第三句的時候，一個接一個的聽眾參與他的歌唱。龍應台臉帶微笑以示鼓勵，並隨著拍子點頭欣賞起來。會場上《我的祖國》歌聲越來越大，最後形成頗有聲勢的集體大合唱。


title: 龍應台香港大學演講事件

text: 此外，在問答環節中龍應台談起「什麼叫經典歌曲」。她強調，所謂的經典是超越「假造的規範」、「強制的壓迫」和「能夠觸及人心深處最柔軟的那一塊」。還有学生稱，其啟蒙歌曲是中華人民共和國國歌-{zh-hant:〈;zh-hans:《}-義勇軍進行曲-{zh-hant:〉;zh-hans:》}-，並問：“这首歌最明显的特点在于它的政治性。作曲者...是否需要承担一定的社会或时代责任？”龙应台則回复道，“-{zh-hant:〈;zh-hans:《}-義勇軍進行曲-{zh-hant:〉;zh-hans:》}-在成为国歌之前，它不是国歌，它是一个抗日歌曲。我会觉得，一个好的作品，它就是好，而不需要去回答……思想性够不够。它是一个好的作品时，它会有各种不同的、微妙的，你不见得能用公式区分析它的原因。”


title: 龍應台香港大學演講事件

text: 香港一國兩制研究中心總研究主任方舟：“那時在英國殖民地的管治下，最積極活躍的學生運動是一邊反殖，一邊追尋身份認同，名為‘放認關爭’。當中1968年的‘爭取中文成為法定語文’及1971年的‘保衛釣魚臺’甚具標誌性。在如此時代背景下，周校長的回應甚是自然。”“就算是龍應台如此有文化底蘊的人，也一時之間難以離開她一直以來西方那一套自由、民主、反專制的思考維度，去判斷周校長的回應，最後還是判斷不了，難以理解。”、“龍應台縱使一時疑惑，但她在面對難以理解的事，還是選擇了‘傾聽’，於是讓觀眾繼續唱下去，於是有了那一段大合唱以及今天的討論。這點還是值得大家學習。”


title: 十七岁的单车

text: 《十七歲的單-{}-車》是中國第六代導演王小帥2001年的劇情片，由崔林、高圆圆與李滨等人主演，影片主要讲述两个少年因为一辆自行车而发生的故事。2001年的第51屆柏林電影節獲得評審團大獎「銀熊獎」，但隨即被中國大陆政府列為「禁片」，原因是沒有經過審查就參加國外的電影競賽。


title: 香港書展

text: 香港書展（）由香港貿易發展局主辦，是亞洲最大型的書展之一。香港書展自1990年起每年7月在香港會議展覽中心舉行，是香港夏季的盛事之一，為出版社提供推廣新書的平台，為讀者提供接觸新書及會見作者的機會。由於入場費用便宜且書類廣泛，每年都吸引大批香港市民和遊客進場。不少書籍會選擇在書展期間出版，並且在書展內舉行簽名會，希望為新書宣傳速銷。展場內也會有名人和作家舉辦座談會。書展每年都會與多家出版社與專業機構合作，定出一個獨特主題，並且圍繞主題舉辦各項活動。在書展購書，一般會獲得比平日在連鎖書店中較優惠的折扣，一般為8折或85折。


title: 香港書展

text: 由於香港的獨特背景，兩岸三地的出版商家可以同時參展，此外亦有部分來自東南亞和其他國家的出版商參展。1997年開始，書展同時舉行國際版權交易會及印刷服務展覽會。然而，隨著書展的零售成份逐漸被注重，版權交易已經甚少在書展中進行。


title: 香港書展

text: 受2019冠狀病毒病香港疫情影響，原訂於2020年7月15日至21日舉行的書展，在進行風險評估後，於舉辦前兩天決定順延至12月16至22日舉行，但疫情始終不受控，於是在11月23日再宣佈延至來年舉行，亦即停辦一屆（第31屆於2021年7月14日至20日舉行）。


title: 香港書展

text: 在香港貿易發展局主辦首屆香港書展之前，香港的出版商會自行於中區之香港大會堂舉辦書展。1988年灣仔會展中心第一期落成，和1989年11月開幕之後，本土出版界感到有必要把書展發展為一個規模更大，更專業化，更能服務業界的平台，因此要求貿發局協助業界主辦書展。首屆由貿發局主辦的書展，在1990年舉行，有149家參展商，展期4天，免費入場，參觀人次20萬。


title: 香港書展

text: 2001年的書展在7月18日至7月23日舉行，貿發局為配合書展，邀請藝術發展局擔任協辦機構，與各大文教機構攜手，在書展期間推出一系列文化及推動閱讀的節目，這些活動到了今屆已經擴展至180多項，配合書展成為一個暑期的香港文化閱讀活動周，極受讀者歡迎的名家推介好書也在這一年開始。


title: 香港書展

text: 2002年的書展在7月17日至7月22日舉行，書展增設網上書籍目錄搜尋，可讓任何人士在網絡上搜尋參展商參展書籍資料，同樣在會場中裝置八部電腦讓入場人士搜尋書目，同時也成為一個網上的版權交易中心，把書展的版權交易部份擴至突破時、地的限制。


title: 香港書展

text: 2005年的書展在7月20日至7月25日舉行，香港書展首次和亞洲周刊合作，邀請了兩岸三地知名作家包括龍應台教授、章詒和、南方朔、蘇童及陳冠中來港與讀者見面。市民反應踴躍，共有逾2000人次入座，破書展歷年紀錄。首次增設夜場，6時後入場費有半價優惠，反應甚為理想。整個書展共吸引近64萬人次入場，較2004年的50萬人次上升達28%，創下開辦以來訪客升幅最高紀錄。


title: 香港書展

text: 2006年的書展在7月19日至7月24日舉行，6時後票價維持去年半價的安排。7月22日（星期六），當局在9時30分容許訪客免費進場——原訂為10時，但是因為訪客太多，故此當局提早進場時間，更在凌晨2時才閉館。在免費入場時段的數小時內，有4.4萬人入場。除7月22和24日外，其他日子均開放至晚上10時。這次訪客升至68萬人次新高，增幅為6%。試驗成功的周末夜書市，升級為午夜書市，從凌晨12時延至凌晨2時，讓愛書一族有更充裕的時間挑選心頭好，並設立兩條特別巴士線，方便市民歸家或轉乘其他交通工具。特首曾蔭權更在書展向20位就讀小四至小六的學生講童話故事。書展邀請了知名作家查良鏞（金庸）、倪匡、盧瑋鑾教授（小思）、劉心武、余華、虹影、蘇偉貞及初安民開講。


title: 香港書展

text: 2007年的書展在該年7月18至7月24日舉行，首次邀請專家學者提供意見，設定大會主題為「閱讀香港」。會展中庭擴建，大會制定一系列疏導人流措施，包括增加展期至7日、增加「上午進場票」，票價為10元，鼓勵市民在上午時段進場。增設「閱讀香港講座系列」、「中華文化普及系列」及「名人閱讀分享系列」，並與經濟日報合作，增設「十大經管好書選舉」活動及「企業家談閱讀講座」，並帶領書展走出會展，舉辦「閱讀香港：地標之旅」及「閱讀香港：書店之旅」兩個外展活動，與讀者一起「閱讀」城市的空間、文化與歷史，把閱讀的樂趣延伸入社區。


title: 香港書展

text: 2008年的書展在7月23日至7月29日舉行，大會主題設定為「閱讀世界‧走向世界」。與英國文化協會合作，設立「英國文化日」，提倡英語閱讀；與綠色和平合作，於24日首次舉辦『綠色日 』「愛書人‧愛森林日」，希望藉著香港書展的平台，推動出版行業使用「森林友好型」紙張，保護正在消失的原始森林。為配合北京舉辦奧運，特設「奧運書籍展區」，展出50本與奧運會及體育運動有關之書籍。大會撥出4個免費攤位予香港出版總會與「苗圃行動」作「一書燃希望─四川賑災重建學校贈書籌款計劃」。


title: 香港書展

text: 2009年的書展在7月22日至7月28日舉行，大會主題設定為「多元與創意‧書展二十年」。會展中庭擴建工程完工，書展規模將增大三分之一，入場人士將可以在較寬敞和舒適的環境下選購書籍。新增「英語世界」及「多媒體區」展區，集中推廣最新的英文書籍、電子書籍、網上出版及各類教育軟件。首設「文藝廊」，為讀者獻上多位文藝名家的珍貴藏品，包括著名作家張愛玲和武俠小說宗師梁羽生的照片、手稿、簽名書本、劇本及其他遺物；國學大師饒宗頤的字畫、雕刻、茶具、古玉和竹簡等。為推動原創文化發展，書展首設「創意空間」，展示漫畫家幾米、劉雲傑、李志清和許誠毅的手稿，以及香港著名設計品牌G.O.D.住好啲創辦人楊志超的創意設計。「超級書迷證」首次公開發售。書展邀請香港作家馬家輝、梁文道擔任“香港書展大使”。


title: 香港書展

text: 這一屆「兒童天地」搬往展覽廳3B-E（新翼3樓），為家長及小朋友提供更廣闊的活動空間，面積亦比去年增加了約30%。大會因應業界需求，今年新增「電子書及數字出版」專區，匯聚約20家參展商，展示最新的電子書籍和數字閱讀產品。區內還設有「數字互動閱讀區」，讓讀者可於現場操作電子閱讀器，瀏覽電子書籍的資料，體驗電子閱讀帶來的方便和樂趣。「英語世界」展區，面積比上屆增加五成。2010香港書展年度作家劉以鬯作品在「文藝廊」展區展出，還有黃國兆改編自小說<酒徒>至電影作品時的心路歷程及劇照結集,亦有相關題材之座談會。


title: 香港書展

text: 主辦機構貿發局加強與內地和台灣旅行社的合作，將書展加入訪港行程中，鼓勵旅客前來採購書刊並參與文化活動。珠三角出發的旅行團團費，部分更低至人民幣68元。除了與旅行社合作以外，大會於書展特設訪港人士售票處及特別通道，訪港旅客只需出示有效證件，便可以10元票價參觀書展。香港旅遊發展局旗下之旅客諮詢中心亦派發書展資料及優惠券，吸引訪港旅客前來參觀。


title: 香港書展

text: 書展由2010年7月21日至7月27日連續七天舉行，入場人次達92萬，訪港旅客達13,000多人，比去年上升兩成。雖然人次有所上升，可惜因連日天氣欠佳及閱讀電子版圖書漸被讀者接受，實體書刊的銷量反而較去年有所下跌。


title: 香港書展

text: 2018年書展於7月18-24日舉辦，主題是「愛情文學」。以「愛情」作為賣點，書展推介的十位「愛情文學」作家名單，天航、Middle都在名單中，但張小嫻未有入選，惹來網民感到失望。貿發局回應指「不評論挑選個案」。


title: 香港書展

text: 2019年書展於7月17日至23日在香港灣仔的香港會議展覽中心舉行。 書展今年踏入第三十屆並以「科幻及推理文學」為年度主題。七天的展期吸引近100萬人次入場參觀。 場內舉行了逾310場文化活動，包括多場「年度主題：科幻及推理文學」講座、名作家講座、名人講故事以及國際出版論壇等。七天的展期場有近100萬人次入場。


title: 香港書展

text: 2020年6月8日，商務及經濟發展局局長邱騰華公佈，2020年書展如期於7月15日至21日舉行，參展商亦會獲得防疫抗疫基金資助。由於2019冠狀病毒病香港疫情限制外地旅客抵港後需隔離14天，加上以往其中一個主要參展商大眾書局結束香港書籍零售業務，參展書商可能會比去年為少。


title: 香港書展

text: 由2020年7月6日開始，隨著疫情變得嚴峻，近200間參展商聯署要求有關當局延期舉行，以免為參展商、員工及顧客帶來健康風險，其中九巴更在7月12日宣佈退出書展。貿發局最後在書展舉行前兩天宣布延期書展，估計在9月或12月舉行，惟已有不少參展商正進行攤檔佈置工作，有關決定似乎來得較遲。有出版商改為在網上舉行書展。2020年書展新展期定於12月16至22日，惟有參展商表示，貿易發展局職員曾向其口頭承諾可免收7月書展的攤位搭建費，10月中收到貿發局通知，須支付7月及12月兩場書展的70%攤位搭建費，款項達過百萬元。貿發局亦會向曾參加7月書展的參展商收取七折搭建費。因疫情持續，貿發局於11月23日宣佈書展再延期至2021年7月，變相停辦一屆書展。


title: 香港書展

text: 書展定於2021年7月14日至20日舉行，同場亦設有「香港運動消閒博覽」（7月14日至20日）、「零食世界」（7月14日至20日）及「香港教育及職業博覽」（7月15日至18日）。適逢李小龍誕辰80年，書展今年與李小龍會合作，設置李小龍展覽。


title: 香港書展

text: 疫情關係，書展推出各種防疫措施，包括將食肆區域集中於5E展館、場內其餘地方均不准飲食，在場人士亦需戴上口罩，參展商及其職員亦需已接種疫苗或提供有效陰性證明才可進場。參觀者入場前需使用安心出行或記錄個人資料。而接種了疫苗的人士可獲各項優惠，包括購物折扣、現金優惠券、贈送書籍及禮品等。另外，大會亦會送出35,000個書展免費入場名額予已接種疫苗(一劑或以上均可)的市民。


title: 香港書展

text: 本年書展是《港區國安法》實施後的第一個書展，貿發局指參展商應知道國安法界線，大會不會預先審查書籍，不認為書展內不再有政治書籍出售。出版界人士向BBC記者表示有「白色恐怖」氣氛，因為多個參展商摸不清《國安法》紅線，只能進行自我審查，形容敏感書籍會在書展內「清零」，並預計疫情下生意額會下跌。而參展商批評貿發局講法模稜兩可，令他們毫無保障，多個參展商形容「現在大家步步為營、觸目驚心」。次文化堂社長彭志銘批評政府的政治評論書在目前的氣氛下相信會清零，只餘下支持政府的政治書，指出這樣的環境讓讀者的閱讀選擇減少，對香港並非好事。


title: 香港書展

text: 不過貿發局拒絕山道出版社及山道文化公司參加「香港書展2022」的申請，但沒有解釋原因。而該出版社創辦人為在2019年6月12日金鐘衝突中右眼受傷、有「爆眼老師」之稱的楊子俊。聲明指過往曾經參與兩屆書展，也沒有違規紀錄。認為有關事件令作品失去面對香港讀者的機會，加上沒有給予合理原因釋除疑慮下，表示極度遺憾。


title: 香港書展

text: 有出版業人士認為，香港書展只是一個商業買賣及消費的地方，定位和經營未能發揮文化交流的功能，而且不像台灣書展提供平台讓業界交流。有獨立出版人表示，舉辦講座被大型出版社壟斷，最終講座只能在會議室舉行。在自己攤位舉行講座會被主辦機構警告。


title: 黃浩然 (導演)

text: 1993年獲香港演藝學院科藝學院電視電影文憑，畢業後任香港有線電視體育組助導，其後任職多家電影公司及廣告公司，又轉職任報刊及網站記者和編輯。2000年後，通過香港電台的外判計劃，自編自導超過10部外判記錄片及單元劇，如《以棍連心》（2002）、《賓順漂流記》（2003）、《獅子山下》之〈第一封電郵〉（2006）、《我們的嚤囉廟》（2010）等，先後獲得香港理工大學設計學院多媒體科藝理學碩士、香港中文大學教育學院體育學文學碩士。曾在2004至2006年入選香港男子曲棍球隊，代表香港參加第十届全國運動會，於2008年北京奧運會、2012年倫敦奧運會期間，為香港有線電視擔任曲棍球評述。2012年，執導首部劇情長片《點對點》，獲第34屆香港電影金像獎新晉導演提名。2013年，與電影製片人鄺珮詩結婚。


title: 奶油甜馅煎饼卷

text: 奶油甜馅煎饼卷（；）是意大利西西里地区的一种糕点。作为西西里饮食中重要的组成部分，它在意大利称作“西西里奶油甜馅煎饼卷”，列於意大利农业、食品和林业部设立的《传统意大利食物名录》中，在美国则視為意大利甜点的代表之一。


title: 奶油甜馅煎饼卷

text: 奶油甜馅煎饼卷起源于巴勒莫地区，历史上是为庆祝狂欢节准备的，后来发展为日常糕点。外筒由油酥面皮制成，卷入具有奶油质感的甜馅料，馅料中的主要组分是称为“里考塔”（Ricotta）的乳清奶製品（常歸類為奶酪，但不是嚴謹意義上的奶酪）和糖。油炸后，外筒变硬变脆，外面再撒上糖霜。奶油甜馅煎饼卷最早是借助通过中空的“芦荻”卷成型的，所以在西西里语中，“cannolu”的本意是“小卷”，来源于拉丁语的“canna”，意为“芦荻”。


title: 奶油甜馅煎饼卷

text: 奶油甜馅煎饼卷有多种大小，小到指头粗细，大到拳头粗的，多见于巴勒莫地区。奶油甜馅煎饼卷做出来之后放置时间不宜过长，它外面的油炸面皮会吸收掉乳清奶酪中的水分，导致馅料变乾，味道变差，故最好及时吃掉。为了避免这一缺陷，有的糕点店在面皮内侧涂抹一层熔化的巧克力，减少面皮对水分的吸收，可以保存更长时间。


title: 奶油甜馅煎饼卷

text: 随着大量意大利移民于20世纪初到达美国，奶油甜馅煎饼卷也传到了美国。由于当时材料不易凑齐，美国出售的奶油甜馅煎饼卷除了以乳清干酪作馅料以外，也有以马斯卡邦尼奶酪或者奶黄作馅料的，其中所混入的奶油通常采用香草、橘子花和少量肉桂调味。切碎的开心果、半甜的巧克力碎会混入馅料中，形成不同的颜色和味道；糖渍樱桃或橙皮可以被填在乳清干酪卷的两端，作为装饰。


title: 奶油甜馅煎饼卷

text: 在电影《教父》中理查德·卡斯特拉诺扮演的彼得·克莱门扎在部下罗科·拉朋杀掉了叛徒保利之后，对罗科·拉朋说“放下枪，把奶油甜馅煎饼卷拿给我。”而在《教父3 》当中，康妮·柯里昂在剧院中用投毒的奶油甜馅煎饼卷毒杀了自己的教父阿尔托贝罗。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 《拔作島2》擁有多條劇情分支路線，每條路線皆有一系列預先設定的場景和人物互動。其主要聚焦於玩家角色橘淳之介跟女主角們的互動，並刻畫了角色之間的性行為。整部遊戲沿用前作的世界觀和設定，講述各女主角在經歷之前的一系列事件後，跟淳之介的相處情況。它除了以前作各女主角的路線作展開外，亦收錄全新路線「麻沙音小劇場」和「Senzuripoint: Paccoman」——前者以「麻沙音自願在淳之介的左手受傷期間為他消解性慾」的展開為主軸；在後者，淳之介跟SS的三名成員一起轉移到平行世界，並在那成為SS副會長。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: Qruppo內部在《拔作島》開發完成後便有製作Fan disc的構思，以把前作沒有敍述的故事另行發表。《拔作島》在市面發售後得到熱烈反應，為他們打下強心針，於是便着手開發Fan disc。之後編劇開始撰寫擁有多條分支的Fan disc劇本。但他們在寫到一半時便發現劇本的份量變得過於龐大，而且難以就這樣收尾，故此便決定把有關內容以續作的名義推出市面。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 這部作品在開售後隨即登上各大平台的當月美少女遊戲銷量排行榜首位。在日本美少女遊戲暨動漫相關商品銷售網站Getchu屋亦被票選為2019年7月最佳美少女遊戲。之後亦在2019年度萌系遊戲大賞奪得由業內人士選出的年度金獎，並於Getchu屋的2019年美少女遊戲大賞中獲得綜合部門第1位、音樂部門第1位、劇情部門第2位、影像部門第2位的成績。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 《拔作島2》採取戀愛冒險的遊玩方式，玩家所扮演的是本作的主角橘淳之介。基本上玩家在遊玩的時候都需閱覽屏幕上所顯示的文本和聆聽遊戲發出的聲音，用以了解故事情節和人物之間的對話。文字和聲音會與人物拼合圖和背景一同出现，用以表示橘在跟誰對話。玩家會在故事中遇見代替背景和人物拼合圖的计算机图形。《拔作島2》擁有多條劇情分支路線，每條路線的结局皆有所不同。玩家的選擇會影響之後的劇情路線，從而影響結局。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 本作角色之間的關係亦帶有一定性意味。有關場景包括手交、乳交、性交。玩家在某些預設的段落中須選擇行為選項。對話框的下一段文本在做出選擇前並不能夠顯示。玩家必須反覆載入選項頁面並選擇不同的選項，才能夠觀覽存於不同路線的劇情。《拔作島2》擁有多個結局。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 《拔作島2》的所有路線皆沿用前作的世界觀和設定，講述各女主角在經歷之前的一系列事件後，跟淳之介的相處情況。它除了以前作各女主角的路線作展開，刻畫他們的日常互動外，亦收錄全新路線「麻沙音小劇場」（）和「Senzuripoint: Paccoman」——前者以「麻沙音自願在淳之介的左手受傷期間為他消解性慾」的展開為主軸；在後者，淳之介跟SS的三名成員一起轉移到平行世界，並在那成為SS副會長。其他後日談的內容如下：美岬線描畫了她跟淳之介決定一起製作凌辱系成人遊戲後的一連串事件；雛見線講述淳之介跟曬黑的雛見一起度過日常的情況；文乃線講述文乃在街上撿了一隻貓回家的故事；奈奈瀨線則講述奈奈瀨在照顧淳之介的同時有人想復活《超色情條例》的故事。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 橘淳之介在經歷完前作的一系列戰鬥後，順利讓青藍島實施新的《色情條例》，並跟SS的成員建立了友好關係。某一天，他從社交網站的網友@MIZUHIKI_A那邊收到新的3D打印數據，讓之能打印全新的自慰杯。他在打印完後馬上試用之，不過由於該一自慰杯過於舒服的關係，故令自己的手速超越光速，繼使他跟來家拜訪的三位SS成員冷泉院桐香、糺川禮、女部田郁子一起穿越到平行世界（他們後把平行世界稱為B世界）。B世界的《超色情條例》不但沒有廢止，甚有於全日本及美國推廣開去的趨勢。原本生活在B世界的淳之介則為了向島民復仇及保護文乃，而跟仁浦俊明合作。及後亦成為SS副會長，並因自身陰莖之巨大，而被尊稱為「性帝」。結果穿越到B世界的淳之介亦繼承這樣的待遇。


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text: 他們四人於是一邊在SS工作，一邊尋找回到原本世界的方法。期間亦認識了SHO特別監察員秋野水引，她在SS內的職責是以SHO成員的身份負責監視SS的運作。之後還跟秘密組織「」發生戰鬥，使得他們確定這個世界雖不存在NLNS，但原本世界的NLNS成員皆加入了「」，由某人領導着。並推斷找出「」的領導者將有助返回原本世界一事。於是他們便舉辦活動，以望在活動期間捉拿「」的成員，向他們解釋自身的境況，換取合作的可能性。他們最終達到目標，制服了「」的成員。不過淳之介打算與之溝通時，一台機械人突然現身，把淳之介等人打至重傷。


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text: 於是眾SS成員回到日常校園生活。而淳之介等則繼續調查回到原本世界的方法，結果發現SHO跟「」在背後有着合作關係之餘，SS的權力亦比原本的世界大，致使SHO對SS感到不滿。他們之後為了拿到更多數據，而潛入SHO的總部。在校的淳之介則向琴寄文乃坦白自己來自平行世界的事，換來她的信任。同時SS收到「」出現的消息，於是便去與之戰鬥。SHO及桐香等人隨後趕到。不過SHO卻把槍口指向淳之介等人。水引則於此時向民眾告知桐香等人潛入SHO偷取民眾資料的事，以證明自己有必要拿取SS的指揮權。她繼使用之前把淳之介打傷的機械人前往交戰地點，在那現明正身，並打算以此打倒他們。不過此事在文乃的介入下失敗告吹。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 淳之介等人繼在SHO兼SS為居民舉辦的活動中，取得「」成員的支-{}-持，其後又順利讓怨恨自己離家而去的妹妹回心轉意。不過此時水引則向全體島民宣告自己的真正目的及動機——她認為自己這樣的跨性別女性在日本經常備受歧視及辱罵，故要向這個國家報復。而方法則是讓《超色情條例》推廣開去，之後破壞之，以令依賴SHO維持治安的日本失去秩序。要實現她的復仇計劃，第一步就是破壞青藍島。淳之介等人於是決定阻止她，並在島民的合作之下成功戰勝之。最終察覺到水引就是自慰杯設計者的淳之介從她手裏拿到實物後，順利回到原本世界，並在那開始跟SS成員交往。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 《拔作島2》大致沿用前作的製作班底，它的劇本由倉骨治人和神近ゆう合作撰寫，原畫則由浮丸つぼね和如月千幸共同擔當。背景音樂由金閉開羅巧夢以的名義創作。主題曲《BWLAUTE BEIRRD》由和知代創作，主唱。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: Qruppo內部在首作開發完成後便有製作Fan disc的構思，以把前作沒有敍述的故事另行發表。不過《拔作島》的初期預約數量並不理想，致使他們一度打消了這個念頭。但《拔作島》最終在市場上反應熱烈，為他們起初的構思打下強心針，於是便着手開發Fan disc。之後编劇开始撰寫擁有多條分支路線的Fan disc劇本。但他們在寫到一半時便發現劇本的份量變得過於龐大，而且難以就這樣收尾，故此便決定把它們以續作形式公開。Qruppo還為這部作品的加入前作沒有的新素材和畫面演出。他們亦考慮到了用戶對就前作界面所發表的意見，而作出調整。不過一些元素因為技術問題而得以保留。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 開發團隊以不同的概念去製作各個女主角的後日談——奈奈瀨線的概念為「拿回忘掉的事物」和肌肉訓練；雛見線為「跟曬黑的雛見一起過日子」；美岬線為延續前作的气氛；文乃線則會出現類後宮的元素。Qruppo表示，最終每條後日談路線的份量約等同「一部Fan Disc」，色情場景平均有3場以上。「Senzuripoint: Paccoman」則收錄了前作沒有敍述的SS成員設定，以及以主故事搭配後日談的故事編排為中心。團隊成員亦為各SS成員構想出符合她們個性的色情場景。跟花丸凜的有關情節則因編劇喜好而不時加進劇本中。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 2019年3月22日，Qruppo開設了《拔作島2》的官方網站，同日公佈它將舉行本作的抽奖活动。同月28日，Qruppo公佈本作的店鋪特典，並在次日開始舉辦以預約者為對象的活動。同類型活動在未來3個月期間亦有舉辦，讓他們可獲得海報、日曆等贈品。5月至7月期間，它在YouTube上發佈了《拔作島2》的開場動畫和最終沒有採用的遊戲場景錄像，並發佈了免費試玩版，予供公眾下載試玩。7月8日，官方宣佈本作已下線。同月17日至27日期間，它在YouTube開展了發售倒數活動。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 初回版於7月26日發行，同時相容Windows 7/8.1/10。部分商店為購入者安排了像掛毯、廣播劇CD、電話卡般的特典，它們都以本作角色為主題。通常版在10月11日公開。DMM在同月18日發佈了本作的完整付費下載版。2020年8月14日，Qruppo以追加付費可下载内容形式向玩家發放絲絲子線的劇情。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 《拔作島2》在開售後登上了各大平台的美少女遊戲銷量排行榜首位——它在首次登上排行榜時，於美少女遊戲暨動漫相關商品銷售網站Getchu屋、雜誌《Megastore》、《BugBug》上皆奪得榜首。《BugBug》在它登上首位後形容本作的麻沙音線回應到了玩家的需求；《Megastore》則形容SS的三位女主角有着一定人氣。《拔作島1》和《拔作島2》的捆綁銷售版亦在各大平台上獲得第5位至第6位的銷量成績。它在Getchu屋亦被票選為2019年7月最佳美少女遊戲，並在當月奪得由用戶選出的萌系遊戲大賞月間賞。


title: 住在下體升級島上的貧乳該如何是好？2

text: 《拔作島2》在Getchu屋的2019年美少女遊戲大賞中，獲得綜合部門第1位、音樂部門第1位、劇情部門第2位、影像部門第2位。根據《BugBug》的2019年讀者美少女遊戲人氣投票結果，這部作品亦獲得綜合部門第14位和色情部門第10位。糺川禮、畔美岬、女部田郁子、琴寄文乃分別獲得Getchu屋角色部門的第2位、第13位、第16-{}-位、第19位。冷泉院桐香在Getchu屋和《BugBug》的人氣投票結果中皆有上榜——分別獲得角色部門第9位和第12位。《拔作島2》在萌系遊戲大賞同時贏得由業內人士選出的年度大獎、店鋪獎、FANZA Games獎，年度排名則排在第3位。《BugBug》的總編大澤忠基在評論它獲得年度金獎時，肯定了《拔作島2》的結局，指它相當令人感動，認為它的下流梗和戲仿數量比前作還要充足，Qruppo亦充分運用到了互聯網平台去作宣傳。


title: 五式戰鬥機

text: 五式戰鬥機（Ki-100），簡稱五式戰，是日本帝國陸軍的戰鬥機機種之一，由川崎航空機（現川崎重工業）負責開發及製造。這款戰鬥機繼承了三式戰鬥機的堅固機身構造，主要用於太平洋戰爭末期的日本防空。由於使用時間短，盟軍並沒有替五式戰取官方代號，戰後出書偶爾會出現所謂的「Tony II」代號，只是著作者方便行事下取名而成。


title: 五式戰鬥機

text: 不過要注意的是，在日本陸軍的官方資料中並不存在五式戰鬥機這個代號。因為這項開發計畫並不在日本陸軍的正式開發案中，自然也不存在所謂的「制式化」正名；官史上最後的量產戰機仍然是四式戰疾風，五式戰鬥機在川崎內部稱為KI的一百（きのひゃく）或直接簡稱一百（ひゃく），陸軍也是以類似說法（「きひゃく」或「ひゃく」）指稱此型戰機，五式戰只是後世研究者為了方便而取名的結果，但這名稱經過數十年來的轉用已成為外界廣為認知的代號。


title: 五式戰鬥機

text: 三式戰鬥機（Ki-61飛燕）是日本帝國陸軍在對美開戰後服役的戰鬥機，它使用了正面截面積較小的液冷引擎，爬升性能不弱，搭配強固的機身設計，機翼主樑強度達到耐15G的標準；這讓飛燕在日軍戰機中不但武裝強、機身結實、俯衝速度也可快到時速850公里。在1943年日本陸軍航空隊的現役機種中，一式戰火力太弱、二式單座戰鬥機爬升性沒那麼好，相較來說三式戰是日本陸航中較適合攔截高空來襲的美國轟炸機。


title: 五式戰鬥機

text: 不過，三式戰為了因應更結實的盟軍軍機多次強化武裝，但沒有因此更換引擎；早期只裝備機槍的三式戰一型甲／乙極速可達時速590公里，戰爭後期量產裝備機砲的三式戰一型丁極速只剩下時速560公里，爬升速度與飛行效果也都大打折扣。在菲律賓及新幾內亞的作戰經驗都認為面對同盟國軍機，三式戰有必要進行整體性的改良；在對抗B-29超級堡壘轟炸機時推力不夠的問題更為明顯，因為日本軍機引擎搭配的增壓器調整適合高度大多在6,000公尺左右，再上去的高度推力就急遽衰減。以三式戰來說到1萬公尺高度時速度勉強只剩漂浮狀態，到最後飛行員為了改善高空性能，不惜用拆裝甲、拆機槍的方式減少空重勉力進行高空飛行，並採用撞擊的方式攔截高空轟炸機。


title: 五式戰鬥機

text: 因為高空攔截的需求日益嚴峻的戰局，川崎在1943年起設計了改良版飛燕；此計劃預計讓飛燕裝上新型的Ha-140式液冷發動機，這款發動機為原本飛燕採用的DB 601發動機日本授權生產型Ha-40型液冷發動機出力增強之改良型，以提高轉速（每分鐘2,500轉升級到2,750轉）、改良增壓器、增設水甲醇混合液注入功能，讓原本1,150匹馬力的引擎升級成1,500匹馬力。新的飛燕保留三式戰一型丁的重武裝，原型機在1943年9月至1944年（昭和19年）1月試製8架，稱Ki-61-II。第9架原型機再度改良，以Ki-61-II改的名義推出，Ki-61-II改後來制式化稱三式戰鬥機二型；1944年8月測試結束，陸軍並下訂30架試製機。


title: 五式戰鬥機

text: 然而，飛燕戰機的問題一直都在液冷引擎，三式戰二型亦不例外；因為Ha-140的生產一直上不了軌道，日本陸軍審査部派遣名取智男上尉至川崎明石工廠向技工了解生產狀況，才發現要量產Ha-140根本是毫無希望的事情。


title: 五式戰鬥機

text: 日本製造的液冷引擎從Ha-40起就問題叢生，這些問題只是日本整體工業水平與國力不足的反射，並非單一體系得完全承擔的責任。從引擎需要的鎳基合金在日本無法生產、零件精度不足、組裝品質不佳、維修人員缺乏足夠職前訓練、前線維修人員使用錯誤的維修手段等，許多體系上的錯誤讓Ha-40引擎從生產到操作充斥著磨合問題；二戰後期人力抽調與美軍轟炸威脅只是把體系災難放大而已，且提高轉速、更改增壓器、並採用水噴射系統壓榨輸出、以及比Ha-40更加精密的Ha-140之設計，亦是將諸多生產上的災難推到一種連川崎自己都無法控制的領域罷了。


title: 五式戰鬥機

text: Ha-140的生產災難從三式戰二型的開發起就已經出現。三式戰二型的測試1943年9月到1944年8月，陸軍決定在1944年8月到9月間取得100架三式戰二型，分別是8月接收預量產30架，9月70架，但結果川崎仍無法按時完成。原本是打算1944年7月生產20具引擎，實際上只交貨7具，1944年8月預定生產40具，實際只交貨5具，至於1944年9月只交貨1具引擎，而交貨的引擎尚需作實際運作調整，還不可以直接使用，三式戰二型的量產計劃可想而知便原地踏步，陸軍也就不打算指望三式戰二型能量產些甚麼出來了。到最後三式戰二型受限於引擎數量，完工數量不超過100架，還因為空襲等因素在地面損失，陸軍實際接收數量只有60架左右。


title: 五式戰鬥機

text: 日本陸軍並非對液冷引擎造就的災難一無所知，因此陸軍航空審查部飛行實驗部長今川一策上校在1943年末便要求要有三式戰鬥機空冷引擎化的方案，硬要追溯，此人大概是五式戰最早的提案者；他在Ki-61-II完成前8架原型機機身時，就有應該需要讓Ki-61-II有其它的引擎替代方案的想法。1944年初川崎團隊尚未查知到陸軍有期盼飛燕換引擎的想法，陸軍正式提案則要在三式戰二型開發的同時，昭和19年4月（1944年4月）命令川崎進行Ki-61-II型換裝氣冷式發動機的研究，川崎方面對陸軍有可能會拒絕採用他們生產的液冷發動機有所微辭；由於當時土井武夫等人仍致力於飛燕二式的開發中，川崎明石工廠也為Ha-140開發投注大量心血，陸軍的要求可謂大煞風景，但仍然繳交了預備提案。


title: 五式戰鬥機

text: 在二戰期間，日本致力在研製液冷空用引擎已不只是川崎獨家業務，愛知飛機因應海軍的需求也向德國採購生產授權，國產化了海軍版DB 601發動機：熱田發動機。當然陸海軍因軍種本位主義而浪費資源重複採購生產授權這種各行其事風格是日本內部內耗的最佳縮影，不過也因此日本陸軍早已聽說愛知為了量產彗星俯衝轟炸機使用輸出動力強化成1,400匹馬力的熱田32型而焦頭爛額，也知道海軍打算把彗星更換空冷引擎的提案，對川崎也沒抱持太多期望；日本陸軍航空本部總務科技術主任岩宮滿少校曾對土井武夫私下提出建議，將三式戰上使用推力相近，在百式司偵上操作實績也不錯的Ha-112引擎，不過當時土井沒有將這話題繼續下去；而1944年4月今川一策上校私下認為陸軍沒有必要將資源繼續耗費在液冷引擎戰機上，雙方最後的妥協點則是1944年8月到9月間量產三式戰二型的計劃。


title: 五式戰鬥機

text: 這場陸軍官僚與川崎航空的爭執，結果則是以陸軍預想狀況成真，川崎作敗收場。日本陸軍也因此要求川崎將生產主力轉移至協助三菱代工飛龍，軍需省則在1944年8月指示縮小三式戰二型的產能，1944年10月下令將三式戰二型修改為安裝三菱Ha-112引擎的機種（同時間有和Ha-140引擎相等輸出功率的預備引擎只剩Ha-112產能有容餘），代號キ100；不過川崎方面紀錄直到11月才正式接獲軍需省命令，且在沒獲得正式量產命令下仍私下繼續生產三式戰二型的機體，在1944年10月有68具「沒頭」的三式戰二型，到到昭和20年1月（1945年1月）時，川崎工廠已經庫存有230架此類機體，且持續以輔助用機體名義繼續生產三式戰二型，且期盼Ha-140可以在1945年6月到8月間生產品質足以穩定，直到1945年7月川崎才正式「停產」三式戰二型，將生產資源與五式戰產線整合。顯示出日本即使在戰爭環境下軍方生產管控不佳，仍出現任憑製造商亂搞的混亂現象。


title: 五式戰鬥機

text: 原本匹配ハ-40發動機的飛燕機身寬度為84cm，但換裝ハ-112星型引擎後必須大幅增加至122cm；不過日本在太平洋戰爭初期向德國引進了Fw-190A5，這架戰機在設計上也有類似狀況，Fw-190的解決方案是設計一套整流排氣管，在機身落差處施以熱推力排氣將紊流吹走以減少附著於機身的境界層阻力，川崎的設計小組參考此設計並在3個月內完成五式戰的排氣管相關設計；除了排氣管，引擎整流罩下方增設了引擎潤滑油用散熱器，對川崎團隊堪稱幸運的是機體與發動機的型架接點只要略做修改就可以順利安裝；在1945年2月完成原型機，2月11日之前完成試飛，2月中旬正式獲得陸軍採用，五式戰鬥機也就此誕生。


title: 五式戰鬥機

text: 由於引擎更換，機首縮短，駕駛座前向視野略為改善；但機鼻整流罩的外形變化造成了正投影面積下的空氣阻力增加，因此五式戰試飛時的最高時速低於同等動力的三式戰二型，僅有時速580公里的水準；不過三式戰二型僅有不到60架，幾乎沒幾個單位能領取使用，如與當時服役已有段時日的三式戰一型系列相比改善就極為顯著。不只是最高極速超過三式戰一型丁至少20公里，巡航時速更高出50-60公里左右。


title: 五式戰鬥機

text: 換裝空冷引擎後，除了引擎重量較輕（ハ-112比ハ-40輕40公斤，較ハ-140輕160公斤），在拆除液冷引擎機腹冷卻散熱器及相關配線讓機腹線條較為流線平滑、並撤掉因引擎重量調整的尾部配重物後，五式戰一口氣較飛燕二型減輕了約330公斤的重量（比飛燕一型丁輕100公斤）。原先拆除設備的用意是因應更換引擎後的簡化手續，但是減輕飛機重量意味著降低翼負荷；飛行員實際試飛五式戰時，意外發現減輕這些重量後，五式戰爬升率和機敏性竟超越疾風，繼承自三式戰的機身與機翼結構，使該機俯衝速限也接近三式戰，可輕易突破800km/h ；俯衝加速雖遜於三式戰大部分型號特別是（三式戰二型），但其餘加速性能皆優於三式戰，尤其是在爬升速度表現，五式戰仍維持與飛燕二型同等性能，遠優於飛燕一型丁。


title: 五式戰鬥機

text: 不過即使五式戰作為本土防衛戰中的格鬥型戰機是破格的優秀，這些效能在攔截美國陸航B-29與P-51D等編組從動輒三萬呎以上高空的進襲時仍顯不足。為了滿足高空攔截需求，因此Ki-100-II 規劃將引擎安裝渦輪增壓器，按照紙上試算，安裝渦輪增壓器的五式戰二型將可以在10000公尺高度達到590km/h 的時速。


title: 五式戰鬥機

text: 五式戰二型試作機的實飛最大時速達到時速586公里，速度上雖差強人意，但締造該數值的飛行高度僅在8,000公尺，並非原訂想像高度，在1萬公尺時時速僅有565km/h。即使如此，這等成績在當時的日本一線戰機中仍屬成績較佳者，且川崎還有後續的加力劑注入計畫，預計在萬米高度上可再增強20~30km/h的時速。不過在這之前日本此款配備渦輪增壓器的引擎僅在少量生產的百式司令部偵察機四型上有過幾次實用經驗，引擎本身亦不過是省略中冷器的簡易版，不僅壽命極短且效能不安定，與歐美真正將整套渦輪增壓系統成熟實用化的機種完全無法相提並論。再考慮當時日本的工業力極限及嚴重受創後的產能，即使量產，是否真能達到計畫性能以及實戰效能，實際上相當令人存疑。Ki-100-II 預定於1945年9月開始量產，但在此前日本已投降，因此實際上此型號僅造出3架測試機而已。


title: 五式戰鬥機

text: 在日軍決定盡速將五式戰量產後，1945年2月川崎將工廠內200架沒有發動機的三式戰二型機體進行修改工程；不過按照川崎方面的資料，沒引擎的三式戰二型機體最多只有275架，所以多出來的機體若非新造就是有其他來源。多賀一史在2002年的著作中認為，其中一部分的改造機體有從引擎撐不下去的三式戰中移用改造，這個假設在太平洋戰爭研究會於2001年出版的作品中也提到，一部分ハ40引擎有問題的三式戰一型也作為改裝素體使用。當時川崎的生產目標是希望能月產200架，實際上出廠規模則沒從來沒到達這個數字，1945年2月，第1架改裝的五式戰出廠、3月改裝了36架、4月改裝了89架，此後改裝的進度陸續加快。


title: 五式戰鬥機

text: 不過究竟生產了幾架五式戰，目前仍諸說紛紜，早期論點認為納入3架原型機，合計有生產393架。大部分換裝五式戰的部隊是原本採用三式戰的單位，包括陸軍第5、17、18、59、111、112、244等7支飛行戰隊，。但這些飛行戰隊並沒有全面完成換裝任務，總生產量不會超過400架。至於川崎工廠的產量，片淵須直研究後認為岐阜工廠在1945年2月遞繳1架、3月遞繳36架、4月遞繳89架、5月遞繳131架、6月遞繳88架、7月遞繳23架、8月遞繳10架、該工廠合計遞繳了381架改造機；但除了岐阜工廠，都城工場在1945年5月以後也加入五式戰生產，在日本投降前至少生產出17架戰機。實際生產總數至少為398架+不明完工數；Picarella Giuseppe、渡邊洋二則認為含3架原型機總生產機體為390架。


title: 五式戰鬥機

text: 不過由繳納數量可觀察到，理應進入量產的五式戰在1945年6月後產能遽降，這是因為日本本土轟炸同時摧毀了飛機製造與發動機製造廠。在1945年6、7月，川崎飛機岐阜工廠開始遭大規模空襲；至於三菱的引擎工廠除了遭東南海地震破壞，早在1944年12月也遭到空襲破壞，這兩者因素加總讓五式戰後期產能遽降。


title: 五式戰鬥機

text: 雖說是急就章的應急機種，但在飛機設計工程師的努力下，五式戰機體配重、火力、機動力等各方面表現都超越以往的舊型戰機；雖然表定性能與三式戰差不多，更不如當時歐美一線戰機，但對日軍而言五式戰已經是最接近歐美戰機水準的機型，加上引擎採用年代已久的金星系列，因此在妥善率與後勤上無可挑剔，維修人員甚至打趣讚揚金星是「就算灌潤滑油進去燒，引擎照樣能動」。所以五式戰是在戰爭末期少數同時受前線從飛官到後勤人員，甚至高層均讚譽有加的戰機，以整體性能的平衡性而言屬於當時日本陸軍第一的戰鬥機。


title: 五式戰鬥機

text: 以上5支完整換裝的飛行戰隊當中有2支是由教育單位改編的戰術戰鬥機部隊，教育單位的飛官因為多半自開戰前的戰術教育因素對於操縱性較好的戰機較為適應；如明野教導飛行師團的檮原秀見中校曾駕駛五式戰與3架四式戰進行模擬戰仍暫居優勢，因此上呈給航空本部的報告書中講說「1架五式戰有著3架四式戰以上的價值，所以請盡快全速量產」；雖然當時四式戰一直被發動機生產品質拖累所以無法發揮完全性能，且教育單位的老練飛行員較能發揮格鬥優勢所以對於五式戰的評價又有加分。同樣由教育單位改編的常陸教導飛行師團評價五式戰與四式戰也是類似狀況，刻意褒揚其爬升速度、靈敏性等特質，最後得出五式戰的優秀結論。原本即為實戰單位的評價則較為保守，但五式戰撥交單位全是先前操作飛燕的部隊，原本使用飛燕一型丁的單位在換裝五式戰後更因為飛機性能較好、且妥善率高，換裝單位的士氣均大為振奮。第59飛行戰隊評價五式戰認為「可與P-51對等抗衡、對付F6F無問題、F4U只是被當靶的鴨子」，244飛行戰隊隊長小林照彦少校則認為「駕駛五式戰時至少可保持絕對不敗」。


title: 五式戰鬥機

text: 除了前5支有實戰紀錄的單位外，原配備三式戰的單位有部分在1945年初也開始換裝，於東京調布重整的飛行第18戰隊在3月開始接機、6月完成重編，但缺少實戰紀錄；1945年3月派赴臺灣花蓮港的飛行第17戰隊在1945年6月20日起開始實施換裝訓練，但日本戰敗前尚未換裝完畢；因為本土決戰前的戰力溫存策略以及機種轉換訓練多半未能完成，因此五式戰實戰次數非常少。


title: 五式戰鬥機

text: 1945年7月16日111戰隊由「義肢王牌」檜與平少校、江藤豐喜少校率領24架五式戰加上其他戰隊的零戰、紫電改、隼等等總數約60架日機攔截自硫磺島起飛美國陸軍航空軍21st FG、506th FG所屬的96架P-51D交戰。此場空戰以美軍擊墜日軍25架（其中五架為五式戰），擊傷18架、日軍擊墜美軍1架，擊傷2架收場。檜與平少校在當次空戰中被15架P-51包圍，仍完成一架擊墜的空戰紀錄；雖然後世批判攔截作戰時檜與平指揮能力欠缺妥當，但此人對五式戰評價相當滿意，認為：「（與P-51交戰）不作出過當操作的話絕對不會被擊落」。而同樣的說詞在飛行224戰隊第1中隊長生野文介上尉裡也出現。


title: 五式戰鬥機

text: 1945年7月25日（昭和20年），飛行244戰隊於八日市市上空與美軍貝勒森林號航空母艦的18架F6F地獄貓對戰；此役244戰隊派出了16架五式戰攔截，日軍被擊落1架，而美軍統計則是2架遭擊落。但即使是戰爭末期，雙方評估損失仍有許多出入，單方面的資料很有可能誤判；像這場空戰，日軍評估認為擊落10架敵機、擊傷3架、自損1架，而美軍則判定擊落8架日軍戰機、推測擊落3架、擊傷3架，美軍損失2架。雙方都有高估對手作戰損失的情況。


title: 五式戰鬥機

text: 由於五式戰的優秀表現，日軍一度有停產四式戰由五式戰全部接手的打算。不過由於1944年的東南海地震以及空襲對三菱工廠的傷害極大，三菱金星發動機的生產順序也被排後，在發動機來源沒有著落的結果下日軍-{只}-能維持四式戰的量產決策，五式戰也就僅有少量生產而沒有大量服役。


title: 精武体育会

text: 精武體操學校是1910年由革命黨人倡議在上海所成立的一所小武館。由農葝蓀（又名農竹）任校長。霍元甲被邀在任主要教員，不過在開學後3個月後即逝世。後來霍元甲被塑造為民族英雄，以宣傳反對日本及俄國的入侵意圖。


title: 精武体育会

text: 1909年夏霍元甲數人從農葝蓀家移居到滬寧鐵路北站旱橋西一里許之闸北王家宅（今交通路会文路附近），即精武體操會的校址。王家宅為舊式兩廂一廳設計，土堂瓦屋，外有院落，可作為操場，月租十四元。集資得來百多元，購置了幾件刀槍，隨來隨教，借收學費為生計。


title: 精武体育会

text: 1916年陳公哲与姚蟾伯（江苏吴县人）、卢炜昌（中山人）在上海成立精武体育会，4月6日迁入倍开尔路73号（现杨浦区惠民路379弄）在陈公哲宅地上建造的新會館，1921年陈公哲又将隔壁倍开尔路75号的四层自有房屋献给精武体育会，1923年又在福德里建造精武中央大礼堂，即总会会所。他們是精武第一批学员，毕业于高级班。是精武會的核心领导，有“精武三公司”之称。


title: 精武体育会

text: 1919年4月19日，廣東精武體育會在槳欄路寧波會館成立。當時參與的有上海精武會的霍元甲之子霍東閣、沈季修、葉鳳歧、李占風等，還有林蔭堂、孔昌、李彬等本土名師。精武會其後遷太平南路（今人民南路）嘉南堂，再遷豐甯路（今人民中路）中華醫學會內，並改名廣州精武體育會。


title: 精武体育会

text: 1925年前還成立有廣東精武第一分會和廣東精武河南分會，在東山新河浦還設有廣東精武水上遊藝場。1919年5月廣東精武會開始收生，1920年春還成立女子模範團。據載到1925年春天，超過3000個學生得到武會訓練。


title: 精武体育会

text: 精武体育会集合各家同源的观点，不争门户短长，熔各派武术。先后聘请了黄河、长江、珠江流域各派武术名家于一堂。编制了“精武基本十套”，成为精武武术的基本教材，即潭腿、功力拳、节拳、大战拳、套拳、接潭腿、单刀串枪、群羊棍、八卦刀、五虎枪。


title: 精武体育会

text: 其中有霍元甲弟子劉續封，段玉青在广州及大馬教百人团隊。霍元甲之迷踪艺。當年黄文彩受艺於二人。1934年 黄文彩遠走美国西岸，1935年去纽约創辦纽约精武体育会。閉門敎受北少林拳，迷宗艺，嶺南洪拳，羅漢渣掌，八掛黑虎爪和铁沙掌功法。195O年監印少林跌打良方←以纽约精武体育会發行，五州洪門代售。1950年代，虎爪精武体育会和馬来西亞-馬六甲精武体育会


title: 精武体育会

text: 纽约精武體育會由虎爪派掌门伍偉康在2019年修定-纽约精武體育會改用间体字纽约精武体育会和纽约精武会。用公平新会员职位制，以傳承傳统武术不至失傳。每两年一界，制订公平票選方式為年青一代承接主要职務。希望為纽约精武会能吸收全世界精武武术精英和美国本土及外国其他武術团体交流。


title: 精武体育会

text: 根據陳公哲的記載說：- 當年有西洋力士奥皮音來華在上海阿波罗影戏院表演大力戲，包括展露肌肉健美，表演舉重、拉車，靠神力賣藝，就像馬戲表演。革命黨人在報章宣傳說西洋力士指中國人是東亞病夫。於是同盟会会员陈其美、农劲荪和成立精武体操会的五金行经理陈公哲等人开会商讨，安排在上海靜安寺路之张氏莼味园搭擂台，由当时在天津農勁蓀所开药栈当伙计的霍元甲及武術教師劉振聲主持，聲稱已經相約大力士奧皮音來比武，但奧皮音臨時爽約，於是提議在來賓中找人比賽。這時有個叫「東海趙」請纓上台，與霍元甲之徒劉振聲交手，為劉打擊跌於地上。後有又「海門張」挑戰，劉振聲復與他不分勝負。第二天霍元甲親自登台比武，“右手执张臂，出左手揽其腰间，轻轻抱起，张某两足离地，霍将其置于地上”。不出一个回合，打敗了「海門張」。這日觀衆約有千人。擂台比武後，霍元甲開始出名，後來被安排在『精武體操學校』任職主教席。


title: 精武体育会

text: 但社会上有将精武体育会称作精武门的，李小龙曾主演电影《精武門》，使得这个名字更加广为传播。后来的影星们，例如李连杰和甄子丹，也多次演出关于精武门的虚构的電影和電視劇，如佳藝電視的《精武門》、1994年的《精武英雄》、1995年的《精武門》、2010年的《精武風雲·陳真》。


title: 悬浊液

text: 在药剂学中，则称混悬剂、懸液劑、懸浮劑，是指难溶性固体药物以微粒状态分散于分散介质中形成的非均匀的液体制剂。混悬剂中药物微粒一般在0.5-10微米，小者可至0.1微米，大者可达50微米或更大。混悬剂属于热力学不稳定的粗分散体系。所用分散介质大多数为水，也可用植物油。


title: 悬浊液

text: 加入表面活性剂可以降低界面自由能，使系统更加稳定，而且表面活性剂由可以作为润湿剂，可有效的解决疏水性药物在水中的聚集。颗粒的絮凝与其表面带电情况有关，若加入适量的絮凝剂（电解质）使颗粒ζ电位降至一定程度，微粒就发生絮凝，混悬剂相对稳定，絮凝沉淀物体积大，振摇後易再分散。加入反絮凝剂（电解质）可以增加已存在固体表面的电荷，使这些带电的颗粒相互排斥而不致絮凝。


title: 新北市萬金石馬拉松

text: 新北市萬金石馬拉松（）是每年3月於新北市萬里區舉辦的馬拉松競賽，亦為臺灣首個且唯一獲得世界田徑總會路跑金標籤認證（World Athletics Gold Label Road Races）的賽事。賽事源自2003年的「金山馬拉松」，取名「萬金石」係因其比賽範圍橫跨新北市的三個行政區：萬里區、金山區、石門區。


title: 新北市萬金石馬拉松

text: 新北市萬金石馬拉松比賽範圍橫跨新北市三個行政區，源自2003年「金山馬拉松」，2004年擴張延伸到金山和石門，因此更名為「金石馬拉松」；2009年，賽道延伸到萬里，更名為「石萬金馬拉松」。2010年為順應賽道行經路線的「順序」，由萬里太平洋翡翠灣起跑，經金山至石門國中前折返的賽道路線，賽事名稱正式更名為「萬金石馬拉松」。另有金山馬拉松是1979年起首度舉行的說法。


title: 新北市萬金石馬拉松

text: 新北市萬金石馬拉松於2014年開始與中華民國田徑協會合作，以國際田徑總會(IAAF)路跑銅標籤規格辦理賽事，邀請國際觀察員Yukio SEKI (JPN)前來賽會指導，新北市萬金石馬拉松在2014年10月取得國際田總路跑銅標籤認證。2014年的賽事，也將賽事名稱中的「國際」兩字移除，正名為「新北市萬金石馬拉松」。新北市政府在賽事一連三年取得銅標籤後，於2017年將賽事規格升級為銀標籤的規格，不僅邀請更高等級國際菁英選手，亦第一次舉辦賽前馬拉松博覽會，並在賽事後向國際田徑總會提出路跑銀標籤認證的申請。經過國際田總觀察員暨技術委員Tracy SUNDLUN (USA)當天現場評估回報國際田總後，2017年12月22日國際田徑總會正式去函中華民國田徑協會通知新北市萬金石馬拉松已被升級為銀標籤路跑賽事。 新北市萬金石馬拉松將於2018年跨大舉辦馬拉松博覽會，亦將舉行馬拉松論壇邀請國際路跑籌組重量級講者來臺分享路跑相關議題。


title: 張本煜

text: 張本煜（），內蒙古呼和浩特市人，早前主要從事幕後工作和編劇，後在《萬萬沒想到》中客串出演多個角色而为观众熟知。2013年12月與白客、小愛、劉循子墨等人一起出演萬合天宜出品的《報告老闆》。2014年5月在《高科技少女喵》中扮演技術宅博士李柯南。2015參演《大俠黃飛鴻》，同年12月18日參演易振興執導電影《萬萬沒想到：西遊篇》，2016年參演韓寒指導電影《乘風破浪》。


title: 黑水公司巴格達槍擊案

text: 美國私人保安公司黑水國際護衛在巴格達屠殺平民案（），或稱納蘇爾廣場屠殺（），發生於2007年9月16日。事件中17名伊拉克平民被殺害，24人受傷。射擊事件發生時，黑水私人保安分隊正護送美國國務院一列車隊，前往巴格達西部與美國國際開發署官員見面。


title: 黑水公司巴格達槍擊案

text: 事件發生後翌日，黑水公司被吊銷在伊拉克的營業執照。美國國務院稱「無辜生命遇害」，而美國軍方報告表示黑水護衛未被挑釁而開火，過量動武。伊拉克一項偵查發現，護衛在納蘇爾廣場向平民開槍時，「連一塊石頭也沒碰到他們」；偵查結果出爐後，伊拉克政府宣稱必定嚴懲黑水公司。至少有5組調查事件，當中包括美國聯邦調查局。


title: 黑水公司巴格達槍擊案

text: 伊拉克總理努里·馬利基一名高級助手稱，涉案的黑水傭兵之中有三名是伊拉克人，可以在伊拉克國內被起訴；助手又稱，伊拉克政府正促求黑水公司謝罪，賠償受害者或其家屬，並促使涉案傭兵須就事件「負責」。羅伯特·蓋茨在美國國會上作證時，表示美國國防部有充足法律權限規管保案承辦商，但缺乏「途徑和資源」實行足夠監督。美國眾議院通過一項護案，令所有在伊拉克和其他戰鬥地區營運的私人承辦商都可以被美國法院起訴。美國參議院民主黨領袖稱，他們計劃盡早向美國總統喬治·沃克·布什提交類似法案。


title: 黑水公司巴格達槍擊案

text: 伊拉克一項調查報告指，當車隊駛近納蘇爾廣場時，遠方有一輛起亞汽車載著一名婦人和一名已成年孩子在車道上反向緩緩行駛，一名伊拉克警察吹哨子示意車輛迴避讓車隊通過，但那輛汽車沒有理會。報告指保安隊鳴槍警告，然後向那輛汽車開槍。報告稱其後黑水護衛發射震撼彈清場，伊拉克警察和士兵誤以為有人投擲手榴彈而向黑水護衛開火，黑水護衛還击。根據伊拉克調查員所述，當時有一架黑水的直升機在場，從空中射擊了數次。黑水公司否認指控。


title: 黑水公司巴格達槍擊案

text: 黑水公司指有汽車炸彈在會議地點附近爆炸，之後他們的保安隊把國務院人員撤離。黑水稱他們的車隊駛經納蘇爾廣場，在遜尼派控制的al-Mansour和al-Yarmukh鄰近地區受到襲擊。根據黑水公司副總裁Marty Strong所述，車隊被「大型爆炸裝置」擊中，隨後有「重覆小型槍械射擊」毀掉一輛汽車。數個消息方表示爆炸是由迫擊炮引起，但國務院報告沒有提及。黑水公司否認伊拉克指控稱公司一架直升機當時從空中射擊。


title: 黑水公司巴格達槍擊案

text: 一份美國國務院報告稱有8到10名攻擊者開火，他們「在多個附近地點，有部份穿著平民衣服，其他穿著伊拉克警察制服」。報告稱當車隊準備離開，於下午12:08，道路被配備機關槍的武裝份子阻擋。報告又稱，離開現場前「保安隊向數個已辨認目標還火」，另外一隊正馳援車隊「被數名伊拉克警察和國民衛隊汽車和武裝人員阻攔或包圍」。可能正是上述被伊拉克軍阻攔的一隊美軍車隊，在約半小時後抵達，在空中掩護下護水車隊返回綠區。


title: 黑水公司巴格達槍擊案

text: 濫殺平民事件發生後，黑水公司立刻被暫時吊銷在伊拉克的工作許可。伊拉克和美國分別成立數個專案調查。伊拉克總理努里·馬利基因應事件，呼籲美國政府終止和黑水公司合約，並要求伊拉克政府確使黑水公司及護衛承擔後果。美國眾議院通過議案，允許美國法庭起訴在伊拉克等戰區工作的合約公司；參議院正準備相似法案。


title: 黑水公司巴格達槍擊案

text: 2014年10月22日，美國聯邦陪審團裁定，濫殺平民事件的三名黑水護衛——35歲的Paul Slough、33歲的Dustin Heard與32歲的Evan Liberty，成立故意殺人罪；因上列3人傷及至少11名伊拉克人，包括一名九歲男童，他們還被陪審團裁定成立謀殺未遂罪。濫殺平民事件的第四名黑水護衛——30歲的Nicolas Slatten，被陪審團裁定謀殺罪成立。2015年4月13日，Slatten被判处终身监禁，而其他三名護衛分别被判处30年监禁。


title: 黑水公司巴格達槍擊案

text: 2017年8月4日，美国哥伦比亚特区联邦巡回上诉法院的3名法官组成的合议庭推翻了对Slatten的谋杀定罪，并下令对其他被告重新判刑，同时建议对Slatten进行重新审判，理由是将他与同案被告一起审判是不合理的，他应该被分开审判。2018年12月，Slatten再次被陪审团判定谋杀罪名成立，2019年8月14日，Slatten再次被判处终身监禁。2020年12月22日，四名被告均被美国总统特朗普赦免。


title: Foobar2000

text: 是一款免費的音频播放器软件，开发者为波兰人Piotr Pawłowski（英文名Peter Pawlowski，原Winamp开发公司Nullsoft成员）。除了播放之外，它还支持生成媒体库、转换媒体文件编码、提取CD等功能。它是一款功能强大的工具。foobar2000之所以出现，在于Peter不满于Winamp 2.x的插件体系架构和更倾向于图形、朝向外观方向发展的Winamp 3。于2016年5月9日推出了Android版本，2016年5月11日发布了iOS版本 。


title: Foobar2000

text: in_mpg123是由Michael Hipp开发的一个Unix下的mp3 解码器，解码速度快且品質好，有许多软件都使用mpg123来解码mp3，如大名鼎鼎的LAME。但mpg123在1999年发布了mpg123 pre0.59s后就停止开发了，代码中还有许多bug。


title: Foobar2000

text: 而Naoki Shibata将mpg123改写为Winamp的插件in_mpg123，除去了许多Bug，并加入了一些插件必要的功能。至于foobar2000，其解码器是mpglib的修改版，而mpglib是Martin Pesch在mpg123的基础上将其移植到Windows平台的产物。


title: Foobar2000

text: zZzZzZz (Peter Pawlowski)就是foobar2000的作者之一，当时开发组在讨论foobar2000中要使用的mp3解码器，最后决定使用mpglib，这可以从foobar的关于对话框中见到。其实，in_mpg123插件与foobar2000解码出mp3的数据并没有太多区别，它们都基于mpg123的核心，只是做了一些纠正bug的工作，争论mp3解码性能优劣意义不大。但是无论如何都比现在Winamp自带的那个in_mp3.dll要优秀（除了自带的解码器可以编辑mp3的信息以外）。有些用户称foobar2000音质最佳，其实如果Winamp使用mpg123插件的话，从理论上foobar2000和Winamp没有明显区别，解码器的核心程序都是一样的。foobar2000的开发者也公开表示过，主流播放软件的MP3回放增益基本一致，自己的软件并没有什么明显的优势。


title: Foobar2000

text: 另外，foobar2000还可以通过插件“"ZIP/GZIP/RAR Reader"”（自带插件）和“"7-Zip reader"”，直接播放RAR、ZIP和7-Zip格式的压缩包中的音乐文件，而无需用户事先解压缩。


title: Foobar2000

text: foobar2000以英文为界面特为Windows平台开发，而作者Peter Pawlowski也曾表明不會製作外掛語言包，甚至於Hydrogenaudio討論區中表示「寧願讓大家用別的軟件也絕不會出語言包的」。另外也有人成功地在Linux x86平台通过Wine运行程序，只是Columns UI插件存在问题。


title: 周寶霖

text: 周寶霖（Pauline Chow，），香港女演員，現爲無綫電視基本藝人合約女藝員。她在2001年畢業於香港大學商學院，主修工商管理學系。原是向商界發展。2005年於曼徹斯特大學市場學系碩士畢業。隨後因工作問題而放棄事業，她曾短時間任職模特兒。2006年畢業於第20期無綫電視藝員訓練班，同屆畢業的藝人還有孫慧雪等人。2012年起於劇集《愛·回家》飾演律師賴芝玲（Nicole）一角令觀衆留意。2014年又於劇集《八卦神探》飾演反派石翹一角，人氣急升。後來於2020年7月離開無綫電視。現為自由身工作者。


title: 卡托维兹

text: 卡托维兹於1999年開始都是西里西亚省的行政首府和政府的所在地，以前是西里西亚省的正式首府。卡托维兹是上西里西亚工业区的主要城市，卡托維茲城市連綿區的主要部分。該市人口321,163人，而卡托維茲城市群則有3,487,000人口(2004年)。


title: 卡托维兹

text: 鄰近卡托维兹的地區稱為上西里西亚，是古西里西亞人於很多個世紀前定居的地方。波蘭的皮雅斯特王朝是統治上西里西亚的第一個王朝，直至王朝絕嗣之後，上西里西亚落入哈布斯堡王朝統治。卡托维兹本身於19世紀建立，是普魯士統治的時期，1865年卡托维兹獲得了成為城市的資格。西里西亞的主要種族包括德國人、西里西亚人、猶太人和波蘭人，當1918年至1921年間全個西里西亞爆發西里西亚起義之後，卡托维兹成為了波蘭第二共和國的一部分。西里西亚其後被協約國協議劃分，將卡托维兹劃歸波蘭一側，並給予很大的自治權。


title: 卡托维兹

text: 該市的繁榮全因為鄰近卡托维兹的山脈蘊藏大量礦物(特別是煤炭)。城市的大規模擴展和繁榮都要依賴於工業革命之後發展的採煤和鋼產工業。但最近數年，因為實行經濟改革，重工業遷移，卡托维兹現時朝著中小型企業的方向發展。


title: 水車

text: 最早可能出现在公元前3世纪希腊，约公元前2世纪希臘人斐羅对此也有描述。中国漢代（前202年－220年）就开始利用水車生产穀物。桓谭于20年左右所著的《新论》中描述了神话中的太古三皇之一伏羲发明了杵与研钵，后来又研制出水磨。虽然书中提到的是伏羲，但这段描写也体现出1世纪时水車在中国已广为使用。31年，东汉官员杜诗发明了水排，是一个复杂的机械装置，利用水力传动机械，使皮制的鼓风囊连续开合，将空气送入冶铁炉，铸造农具。


title: 宮崎美穗

text: 2008年7月13日，成為首位獲升格的五期生，加入旧Team A。10月19日，首次參加旧Team A公演「TeamA 5th Stage「恋愛禁止条例」」。10月22日，第10張單曲《大聲鑽石》為首次進入選拔成員名單，並到第17張單曲《無限重播》為止連續8曲成為選拔成員。


title: 宮崎美穗

text: 2009年2月13日，於公演中宣布移籍到Horipro。6月至7月舉行的「AKB48第13張單曲選拔總選舉」中得到第18位，成為單曲選拔成員。7月，與同事務所的板野友美、河西智美組成組合「納豆天使」，並稱為納豆天使1号。8月23日，在日本武道館舉行的「AKB104選拔成員組閣祭」演唱會晚場中，被告知於10月移籍所屬分隊至Team B。


title: 宮崎美穗

text: 2010年6月9日 於「AKB48第17張單曲選拔總選舉」中得到第21位，進入單曲選拔，是前作《馬尾與髮圈》選拔成員中唯一一個沒有進入16位以內的成員。7月，與仁藤萌乃、佐藤堇、石田晴香組成組合「納豆天使Z」，稱為納豆天使Z1号。


title: 宮崎美穗

text: 2015年2月15日至3月1日，參與舞台劇《來自月亮的武士》（）演出，為宮崎首次出演舞台劇，並於劇中首度與男演員合作演出，並挑戰武打動作。3月26日，於埼玉超級競技場舉辦的AKB48演唱會「AKB48春季單獨演唱會～次期總現正修行中！～」上，宣布留任Team K。


title: 宮崎美穗

text: 2022年2月6日，原定於舉辦的AKB48演唱會《》中舉行畢業典禮，後因疫情擴大的影響而取消。2月18日，宣布畢業日期延期到4月中旬。2月19日，於池袋舉辦的舞台劇《攀岩！》中舉行小型畢業典禮。4月3日，於舉行的AKB48演唱會「」中補辦畢業典禮。4月14日，於AKB48劇場舉行畢業公演。4月15日，正式從AKB48畢業，結束約十四年半的偶像生涯，在籍天數共5306天。


title: 府中站 (臺灣)

text: 原先規劃於本站現址，即臺鐵板橋車站舊址（板橋舊站）北側設立「板橋站」，同時於台鐵板橋車站新址，即文化路、漢生路口設立「漢生路站」。後來為配合臺鐵萬板專案以及板橋新站特區計畫，設於臺鐵板橋車站舊址的本捷運站則依路名更名為「府中站」，漢生路站重新設計規畫，更改設站地點至板橋酒廠舊址內，並將站名更名為「板橋站」。


title: 府中站 (臺灣)

text: 站內設有藝術家陳逸堅公共藝術作品─空間之詩，可使用手機傳送訊息，每首簡訊詩不能超過72個字（簡訊號碼：0911-511-026），已於2006年7月31日正式啟用。本處除捷運站外，車站附近的府中路及縣民大道設有「板橋區公所」的公車站牌，有多條公車路線行經。車站出口周圍即為板橋舊站商圈。原位於此處的台鐵舊板橋站曾是台鐵旅次量第二大站，1999年台鐵板橋站遷移至現今新板橋車站之處，2000年8月捷運藍線通車至板橋，板橋地區之通勤通學旅客大量由台鐵轉移至該線位於板橋的終點新埔站。2006年5月捷運藍線板橋土城段全面通車，府中站之運量穩定爬升，2007年12月每日旅運次43,677人，至時每日平均旅運量爬升至人次，在台北捷運系統中排行第。


title: 鸡爪槭

text: 鸡爪槭是一种落叶灌木或小乔木，有很多品种，最著名的是由日本园艺培养出来的品种，外观清秀而优美。高度一般为6-10米，很少达16米，通常在背阴处作为林下植物。可能在接近地面的地方有数个枝干。通常被修剪成半球形（在成长期），或者圆顶形（成熟期）。叶长4-12厘米，呈掌状分布，每一枝上有5、7或者9片叶子。花为小型的聚伞花序，每朵花有5瓣红色或者紫色萼片和5片白色花瓣。果实为一对翅果，每个2–3厘米长，里面有一个6–8毫米长的种子。种子需要分层以发芽。


title: 鯨脂

text: 鯨脂為分布在全身富含脂質與膠原蛋白纖維的皮下組織 ，透過扇狀網絡結構的肌腱和韌帶與肌肉和骨骼緊密連結在一起。部分海洋哺乳動物在一生中的某些時期脂肪的重量可達體重的 50%，鯨脂層的厚度從海豚與小型鯨類的  至大型鯨類如露脊鯨與弓頭鯨的  。然而這並不代表著大型鯨魚比起小型鯨魚擁有較好的保暖能力，這是因為鯨脂層的厚度對於熱量的散失並沒有太大的影響力。能決定鯨魚在水中保存熱量的因素決定在於鯨脂中脂質與水分的比例，脂質比例越高，保暖的能力就越強。


title: 鯨脂

text: 鯨脂是部分哺乳動物（尤其是水生哺乳動物）儲存脂肪的主要手段，其中對於在水中進行哺乳與繁殖的種類尤其重要。在這段時期，這些動物會大量消耗身體儲存的脂肪。鯨脂除了能夠儲存能量之外，也能為部分海洋哺乳動物（如海豚）提供游泳的浮力並且維持身體的流線型。然而海獸脂所提供的浮力也會阻礙底棲攝食者覓食，也因此部分海生哺乳動物如海牛及已滅絕的海懶獸僅具有少量的海獸脂。


title: 鯨脂

text: 鯨脂比起毛皮（如海獺）在水中更能有保暖的效果，毛皮透過困住空氣層來達到與外界低溫隔絕的效果，然而這層空氣層隨著水壓增高（如進行潛水時）而遭到壓縮，從而逐漸失去保暖效果。然而鯨脂並不會隨著水壓增高而被壓縮，也因此讓某些鯨魚得以安然生活於温度低至 的海域之中。 當進行潛水時，鯨脂中的血管會減緩其中血液的流動，從而提高鯨脂熱絕緣的效果。


title: 鯨脂

text: 一項針對瓶鼻海豚鯨脂熱導率的研究 顯示其厚度與脂質含量在不同個體與生命史的不同時期會有極大的變化差異（熱導率越高代表其脂肪保暖能力越差）。其中懷孕的個體與青少年擁有最低的熱導率，而衰弱的個體則擁有最高的熱導率。


title: 鯨脂

text: ᐅᖅᓱᖅ（音同“乌克苏克”，伊努克提圖特語中的鯨脂）因為其易取得性與高營養價值，而成為因紐特人與其他北方民族重要的傳統食物之一。海豹的脂肪中富含大量的维生素E、硒與其他天然抗氧化劑，可以減少細胞中所產生的自由基（過多的自由基可能會導致細胞損壞進而傷害人體），嘗起來像竹芋餅乾的鲸脂也有類似的營養價值。在格陵蘭島地區可以看到食用鯨脂所帶來的正面影響：在1970年代，居住了 3,000 位狩獵維生居民的烏瑪奈克，沒有人因為心血管疾病而死亡。然而這些人在移民到丹麥後和當地人一樣開始飽受心血管疾病之苦。食用鯨魚與海豹為主的70歲左右老因紐特人，其動脈彈性可比擬20歲左右的丹麥居民。


title: 鯨脂

text: 鯨魚與海豹的脂肪富含 omega-3脂肪酸 與 维生素D。 如果缺乏維生素D的補充，因紐特人與其他北極區的居民會是罹患佝僂病的高危險群。證據顯示鯨脂與其他脂肪組織能提供當地居民足夠的熱量，以彌補他們對碳水化合物攝取的缺乏（其他地區大多以飯麵類等碳水化合物食物作為熱量的主要來源）。


title: 鯨脂

text: 鯨脂中含有多氯聯苯（PCBs）、以及會傷害人類神經、免疫與生殖系統的致癌物質。 由於齒鯨位於食物鏈的頂端，也因此大量工業汙染產物都會累積在其體內（稱為生物放大作用）；即使是位於食物鏈較下層的鬚鯨，也因為牠們極高的食量，導致許多毒素累積於體內其中。此外加拿大北部地區的海豹其脂肪含有高劑量的水銀。


title: 新英格兰医学杂志

text: 《新英格蘭医学杂志》（；簡稱 NEJM）是由美國所出版的同行評審性質之醫學期刊。它是一份目前全世界最受歡迎及廣受閱讀的同儕審閱性質之綜合性醫學期刊。它与另外三份国际医学期刊《柳叶刀》（The Lancet）、《美国医学会杂志》（Journal of the American Medical Association）、《英国医学杂志》（British Medical Journal）是一般认为的“国际四大医学期刊”。


title: 新英格兰医学杂志

text: 1811年，美國馬薩諸塞州波士顿内科医师John Collins Warren和James Jackson创办季刊《"New England Journal of Medicine and Surgery and the Collateral Branches of Medical Science"》，是新英格兰历史上第一份医学期刊，1812年1月在波士顿发行第一期。于1818年，它与《"Boston Medical Intelligencer"》合并，改為周刊。1921年，马萨诸塞州医学会（Massachusetts Medical Society）仅以一美元收购了该刊。1928年，开始以《新英格蘭醫學期刊》（"the" "New England Journal of Medicine"）至今。


title: 新英格兰医学杂志

text: 早期的主編有老奥利弗·温德尔·霍姆斯（Oliver Wendell Holmes， Sr.）爵士、汉斯·津瑟（Hans Zinsser）與刘易斯·托马斯（Lewis Thomas）。最早的其中一位編輯，杰洛美·V·C·史密斯（Jerome V. C. Smith），在1857年辭職改就波士頓市市長（mayor of the City of Boston）。


title: 新英格兰医学杂志

text: 喬治·波爾克獎（George Polk Awards）網站記述著在1977年頒獎給《新英格蘭醫學期刊》，頒獎理由為“以其能在往後數十年成就令人有極大的關注力與信服的威望能力，進而能提供第一手重要性的主流觀點” 。


title: 新英格兰医学杂志

text: "NEJM" 提供有開放獲取期刊的服務（在刊物文章于出版6個月後即可免費擷取，文章擷取服務之內容也可回溯到1993年）。不過對於最低度開發國家（least developed countries）的讀者而言不僅可以不受閱讀期刊文章時間延遲之限制，甚至讀者個人的在期刊上的文章擷取都不收費。


title: 北京城门

text: 北京城门是明清北京城各城门的总称。根据等级以及建筑规格的差异，分为宫城城门、皇城城门、内城城门、外城城门四类。明清北京城有宫城城门四座（一称六座）、皇城城门四座（一称六座、或七座、或八座）、内城城门九座、外城城门七座，在民间有“内九外七皇城四”的说法。


title: 北京城门

text: 北京外城共有七门，南面三门，东西各一门，此外还有两座便门。外城的城樓都比內城矮小。最高大的是位於中軸線最南端的永定門，城樓約高20米，為重檐歇山頂，面闊7間，進深3間，於正陽門遙相呼應。其次是廣寧門（現名廣安門），该门只是比永定門矮了一點。廣渠門、左安門、右安門都是單檐歇山頂一層的城樓，高度仅15米左右，東便門和西便門形制更小。


title: 北京城门

text: 外城城门外在明朝建成之后只有瓮城，直至乾隆时期才增筑箭楼。与城楼相同，外城箭樓的形制也比内城箭楼更小。永定門箭樓正面有兩排箭孔，每排7孔，左右兩側兩排箭孔，每排3孔，共有26個箭孔。箭樓的後面沒有抱廈，只有一道門。而廣安、廣渠、左安、右安四門又次之，只有22個箭孔。東便門和西便門最小，只有8個箭孔。与内城瓮城不同的是，外城瓮城城门均设在箭楼下，与城门门洞在一条直线上，而且瓮城内没有关帝庙。


title: 北京城门

text: 位于外城南垣正中。清朝乾隆三十一年（1766年）仿照内城城门重建，为重檐歇山顶灰筒瓦绿琉璃剪边，两层楼，通高26米，面阔五间（24米），进深三间（10.5米）。箭楼规制甚小，面阔仅三间（12.8米），进深一间（6.7米），单檐歇山顶灰瓦。瓮城为方形，东西宽42米，南北深36米，外侧两端抹为圆角。箭楼辟两层箭孔，南面每层7个，东西每层3个。箭楼城台下辟单孔券门。永定门瓮城于1950年拆除，箭楼、城楼于1957年拆除。2004年在原城楼偏北的位置重建了城楼。


title: 北京城门

text: 位于外城南垣东端。城楼为单层单檐歇山式，灰筒瓦，面阔三间（16米），进深1间（9米），高6.5米，连城台通高15米。瓮城为半圆形，东西宽23米，南北深29米。箭楼为单层单檐歇山小式建筑，灰筒瓦顶，面阔三间（13米），深一间（6米），高7.1米，箭孔和瓮城门洞设置与永定门相同。1930年代将城楼、箭楼拆除，1953年将两楼城台及瓮城拆除。


title: 北京城门

text: 位于外城西垣正中偏北。明代称广宁门，又名彰义门（该门与金中都彰义门在同一轴线上）。清朝道光年间为避清宣宗旻宁之讳改为现名。原规制与广渠门相同，乾隆三十一年，以该门为南方各省进京的主要通路，故提高城门规格，仿永定门城楼加以改建。改建后的广安门城楼高两层，重檐歇山顶灰筒瓦绿琉璃剪边，通高26米，面阔三间（13.8米），进深一间（6米）。瓮城原为半圆形，乾隆时改建为圆角方形，宽39米，深34米。广安门瓮城及箭楼于1940年代拆除，城楼于1957年拆除。


title: 北京城门

text: 位于外城东北角。嘉靖时修筑外城，财力不足，因此在此处将东南角楼包入，留一临时性城门作为出入通道，故未命名，及至建成10年后才命名为东便门。城楼规制与左安门等城门相似，但更为窄小，面阔只有11.2米，进深为5.5米，城楼连城台通高12.2米。东便门城门下没有辟券门，而是设置过木式方门。箭楼为乾隆时添建，设箭孔两层，北面每层4孔，东西每层2孔。东便门瓮城、箭楼于1930年代失修拆除，城楼于1958年修建北京火车站时拆除。


title: 北京城门

text: 位于北京内城南垣正中。明永乐十七年修筑，原沿用元大都城南面正中城门之名——丽正门，正统时改为现名。正阳门城楼位于高13.2米的城台上，楼高两层、27.76米，面阔七间（41米），进深三间（21米），为重檐歇山顶，灰筒瓦绿琉璃剪边。城台正中辟有券门，门内设千斤闸。正阳门南设有箭楼，俗称“前门”，亦宽七间，后有抱厦，楼上南面设四层箭孔，每层13个（内城其余八门箭楼为每层12个箭孔），东西各设4层箭孔，每层4孔。箭楼与门楼之间为瓮城，宽108米，深85米，东西设有两座闸楼，于闸楼下开券门，门内也有千斤闸。平时箭楼及东闸楼下的城门关闭，出入百姓绕行西闸楼下券门。


title: 北京城门

text: 正阳门箭楼在1900年义和团拳民焚烧前门外大栅栏时被飞溅火星引燃烧毁，城楼在当年冬天被生火取暖的印度士兵不慎烧毁，后均重建。为改善交通，正阳门瓮城在1915年被北洋政府内务总长朱启钤拆除。1965年经周恩来批示，正阳门城楼和箭楼得以保留。


title: 北京城门

text: 北京内城的瓮城内都各有一座庙，而唯独正阳门有两座庙，东为关帝庙，西为观音庙。正阳门关帝庙内塑像为明朝原物，清朝皇帝由天坛郊祭回宫时必在庙内拈香。庙内有“三宝”，一为大刀，一为关帝画像，一为白玉石马。文革期间，正阳门关帝庙与观音庙一同拆除。


title: 北京城门

text: 崇文门城楼面阔五间（通宽39.1米），进深三间（24.3米），城楼为两层，连同城台通高35.2米。重檐歇山顶，灰筒瓦绿琉璃剪边。箭楼与正阳门箭楼形状相似，但尺寸略小。瓮城宽78米，深86米，西面辟闸楼、券门。崇文门关帝庙在瓮城内东北角，南向。1900年，崇文门箭楼在义和团之乱中被英军开炮击毁，1920年拆除。1950年拆除崇文门瓮城。1966年拆除崇文门城楼。


title: 北京城门

text: 宣武门城楼面阔五间（通宽32.6米），进深三间（23米），城楼为两层，连同城台通高33米。重檐歇山顶，灰筒瓦绿琉璃剪边。箭楼与正阳门箭楼形状相似，但尺寸略小。瓮城宽75米，深83米，东面辟闸楼、券门。宣武门关帝庙在瓮城内西北角，南向。1927年拆毁宣武门箭楼，1930年拆除宣武门瓮及箭楼城台，1965年拆除宣武门城楼。


title: 北京城门

text: 东直门城楼面阔五间（通宽31.5米），进深三间（15.3米），城楼为两层，连同城台通高34米。重檐歇山顶，灰筒瓦绿琉璃剪边。箭楼与正阳门箭楼形状相似，但尺寸略小。瓮城为元朝末年所修，因为当时崇仁门为东垣正中城门，因此瓮城几乎为正方形，南北宽68米，东西深62米，南面辟闸楼、券门。东直门关帝庙在瓮城东北角，南向。1915年修建环城铁路时拆毁东直门瓮城和闸楼，1930年拆除东直门箭楼。1958年拆除箭楼城台。1965年拆除东直门城楼。


title: 北京城门

text: 位于内城东垣正中。原址为元大都齐化门。民间俗称亦为齐化门。朝阳门城楼、箭楼形制与崇文门相似，城楼宽31.35米，深19.2米，城楼连同城台通高32米。瓮城宽68米，深62米，北侧辟闸楼、券门，朝阳门关帝庙位于瓮城东北角，南向。1900年朝阳门箭楼被日军火炮击毁，1903年重建。1915年修建环城铁路时拆除瓮城。1953年拆除城楼及其城台。1958年拆除箭楼。


title: 北京城门

text: 位于内城西垣北边。原址为元大都和义门。永乐十七年取西方属义之理改为现名。西直门城楼、箭楼形制与东直门相似，城楼宽32米，深15.6米，城楼连同城台通高32.75米。瓮城宽68米，深62米，南侧辟闸楼、券门，西直门关帝庙位于瓮城东北角，南向，1930年代被拆除。西直门是北京最后一座保存完整的城门，但1969年修建北京地铁时仍将瓮城、箭楼、城楼全部拆除。其间曾在箭楼城台中发现元代修建的和义门瓮城门洞，但亦被拆除。


title: 北京城门

text: 阜成门城楼、箭楼形制与朝阳门相似，城楼宽31.2米，深16米，城楼连同城台通高30米。瓮城宽74米，深65米，北侧辟闸楼、券门。阜成门关帝庙位于瓮城东北角，南向。1935年拆除箭楼与闸楼。1953年拆除瓮城和箭楼城台。1965年拆除城楼。


title: 北京城门

text: 位于内城北垣西侧。明初将元大都健德门改称德胜门，寓意明军以德取胜。洪武四年改筑北京城垣时向南移建。城楼宽31.5米，深16.8米，城楼连同城台通高36米。瓮城宽70米，深118米，在内城各城门中仅次于正阳门。瓮城西侧辟闸楼、券门。德胜门真武庙位于瓮城北边正中，南向。1915年拆除瓮城。1921年拆除城楼。1955年拆除城台。因该门瓮城南北进深很长，箭楼位置比安定门箭楼偏北50余米，未阻挡地铁施工，因此未被拆除。1979年拟拆除箭楼，后得以保留。


title: 北京城门

text: 位于内城北垣东侧。明初将元大都安贞门南移修建，并改称安定门，取“天下安定”之意。城楼宽31米，深16.05米，城楼连同城台通高36米。瓮城宽68米，深62米。瓮城西侧辟闸楼、券门。1915年拆除瓮城。1969年拆除箭楼、城楼。


title: 北京城门

text: 明代大明门、清代大清门、民国中华门，皇城正门。为砖石结构宫门式建筑，基础为汉白玉须弥座，单檐歇山顶黄琉璃瓦，面阔五楹，正中辟三门阙，汉白玉门槛。1644年清顺治元年改名为“大清门”。门上镶嵌汉白玉石匾，上有青金石琢磨的“大清门”三字，背面为“大明门”三字。辛亥革命后，1912年将此门改名为中华门，改悬蓝地金字“中华门”木匾。为扩建天安门广场，在苏联专家的建议下，于1954年被拆除。现址为毛泽东纪念堂。


title: 北京城门

text: 长安左门又称“长安东门”，位于天安门左前方，今劳动人民文化宫南门偏东处。规制与大明门相似。门三阙，券门，汉白玉石门槛，单层歇山黄琉璃瓦顶，红墙，基础为汉白玉石须弥座。长安左门为皇城天安门的东复门。因明清最高一级科举考试——殿试（春闱）后，考中进士的考生姓名会被写在一张长长的黄榜上，在鼓乐御杖引导下，从午门接出，向南经天安门，再向东至长安左门出来，张挂在长安左门外临时搭建的龙棚内。参加科举殿试的举子们在此等候“传胪”（举子们纷纷聚集于此看榜），一旦金榜題名，犹如鱼跃龙门，所以古时人又称此门为"龙门"，或谓"孔圣门",意由孔圣之学而登此"龙门"。为附'左青龙、右白虎'之意，又称"青龙门"。为扩建长安街，于1952年8月拆除。


title: 北京城门

text: 长安右门又称“长安西门”，位于天安门右前方，今中山公园南门偏西处。规制与大明门相似。长安右门为天安门的西复门。每年的 '秋审'、'朝审'，都在此门内举行，届时各省及刑部的死囚均要入此门进行讯问，确认无疑者即绑缚刑场执行。犯人提押至长安右门下车，再由长安右门的南门洞走入，一字形地跪在公案桌前，听候审讯。明清时在此门内的西千步廊勾决死刑犯人，每年冬至这天的一大早，所有的死刑犯就要被装进囚车，押赴刑场砍头（明代要押送到西四牌楼，清代则要押送到菜市口）。因此，囚犯一旦被押入长安右门就如同进了“虎口”，凶多吉少，很难生还，故称此门为“鼍（音：tuó）门”，俗称“虎门”。为附'左青龙、右白虎'之意，又被称为“白虎门”或“虎门”。为扩建长安街，1952年8月拆除。


title: 北京城门

text: 天安门（承天门）明代永乐年以前，承天门只是一个木牌坊，可是被烧毁了，于明永乐十五年（1417年）始建为城门，永乐十八年（1420年）竣工，沿用原名承天门，意为“承天启运，受命于天。”清顺治八年（1651年）改建后称天安门，取“受命于天，安邦定国”之意。《大明会典》以大明门为皇城正门，承天之门和端门则为宫城正门的外门。《大清会典》则称“天安门为皇城正门”，大清门为正门外的复门。城门建于城台之上，在高1.59米、平面2000余平方米雕刻精美的汉白玉须弥座上，有高10余米的红色墩台。城台通高14.6米，辟五道门阙。城台上为九间五进重檐歇山顶殿宇（明初为五间三进）式城楼，覆黄琉璃瓦，通高33.7米（在1970年重修后，升高了一米，通高34.7米）。城楼内60根巨大的红漆描金木柱托举着巍峨的城楼，重檐歇山顶，面宽九间，进深五间，重檐歇山，充分体现了皇帝九五至尊的威严。金龙和玺彩绘的天花板上悬挂着精美宫灯。1958年对城台进行改造，将登城马道包入城台内。后又有多次改造、翻修和大修。中华人民共和国成立后共经历过四次修缮。


title: 北京城门

text: 天安门是明清两代皇帝颁诏之地。遇有新皇登基，大婚，祭天祭地等重大庆典活动和皇帝父母进宫才会启用，另外皇帝御驾亲征或大将出征，都要在天安门前祭路，祭旗，以求马到成功，凯旋归来。天安门前长安街北沿正对东、西王公桥与品级桥中间部位，立有一对高达10米，重达20吨，汉白玉制成的华表，明、清时期的华表，取“华丽屋饰外表”之意，变成了皇家主体建筑的高大陪衬物。华表一般立在皇宫和陵寝前。立在陵寝前的称作“墓表”。华表由三部分组成：台座、台柱和承露盘上的小兽。承露盘上的小兽叫犼，是古代传说中的动物，喜欢望天，所以也叫望天犼或朝天犼。同样的华表在天安门前、后各有一对，共四只。天安门前一对华表上的犼头朝南，叫做“望君归”，即希望皇帝不要留恋外面的山水而废弃朝政，应该及时回到宫中处理政务。天安门后的一对华表上的犼头朝北，面向皇宫，叫做“望君出”，即希望皇帝不要整天在宫中行乐，要及时出宫体察民情。两华表内侧各有一座高大的汉白玉精心雕成的石狮，立于王公桥外侧栏杆（靠品级桥一侧的栏杆）桥头。天安门前、后各有一对石狮，东雄西雌，头部歪向内侧，仿佛守卫皇帝的“御路”，象征皇帝的尊贵和威严。城楼前这两对雄健的石狮和挺秀的华表巧妙地相互配合，使天安门气势磅礴，成为一座完整的古代建筑艺术杰作。城楼前有外金水河，宫城内有内金水河。这条河是从北京的西北方向被引过来的，而在阴阳五行中，西属金，北属水，所以这条河命名为金水河，河上飞架7座汉白玉雕栏石桥，中间一座最宽阔的称“御路桥”，专为皇帝而设；“御路桥”两侧有宗室亲王过往的“王公桥”；“王公桥”左右的“品级桥”是供三品以上官员行走的；四品以下的官员和兵仡，夫役只能走“公生桥”。公生桥架在太庙也就是今天的劳动人民文化宫和社稷坛也就是今天的中山公园门前。


title: 北京城门

text: 位于皇城天安门与宫城午门之间，南北中轴线上，始建于明永乐十八年（1420年），清康熙六年（1667年）重修，康熙二十八年（1689年）重建，并增建城台、城墙。1955年大修。“端门”意为“端正之门”。在天安门之北，其规制与天安门相同。为五门阙。端门可以算作午门的外门（宫城外门），相当于周礼天子五门之制里的雉门或库门。


title: 北京城门

text: 明清时，逢皇帝上朝，百官皆跪于端门，待皇帝召见，方可穿过端门、午门左门洞或右门洞、太和门而入太和殿觐见。端门城楼在明清两代主要是存放皇帝仪仗用品之处。中华民国大陆时期及中华人民共和国成立后，端门城楼是历史博物馆的文物仓库。


title: 北京城门

text: 位于皇城东垣偏南，单檐歇山顶黄琉璃瓦，木结构殿宇式建筑，面阔七间，进深三间，中辟三门，各有一对红漆金钉门扇。门内另有东安里门，为随墙门式建筑。1912年2月27日，袁世凯为避免南下就任总统，唆使曹锟率北洋军发动壬子兵变，东安门被烧毁。2001年将遗址清出辟皇城遗址公园。


title: 北京城门

text: 宫城正门。建于13.5米高的凹字形城台上，正楼为九间五进重檐庑殿顶殿宇，左右为深阔各五间的方亭，向南各以十三间廊庑（俗称“雁翅楼”）与南端方亭连接。乾隆朝后在城台左右两阙下分置嘉量、日晷。城台正中辟三门阙，为过梁式方门，城台左右拐弯处有两座掖门。


title: 黄莉新

text: 黄莉新（），女，汉族，江苏宿迁人，中华人民共和国政治人物。1983年7月参加工作，1983年6月加入中国共产党。原江苏农学院机电排灌系毕业，南京大学哲学系研究生，中共中央党校在职研究生，高级工程师。中共第十八届、十九届中央候补委员。曾任中共江苏省委常委、无锡市委书记、南京市委书记、江苏省人民政府常务副省长、中共江苏省委副书记、江苏省政协主席等职务。现任浙江省政协党组书记、主席。


title: 黄莉新

text: 1979年9月，17岁的黄莉新考入江苏农学院机电排灌系机电排灌专业学习。1983年7月大学毕业后，她被分配到江苏省防汛防旱指挥部工作，任办公室科员。1987年10月调入省水利厅，历任水利厅工程管理处副科长、科长，1993年11月任副处长。在此期间，黄莉新于1992年2月在江苏省委驻沭阳县颜集乡，当了一年的扶贫工作队队员。


title: 黄莉新

text: 1996年10月—1998年6月，黄莉新在南京大学哲学系马克思主义哲学专业研究生课程进修班学习。1996年12月，任江苏省防汛防旱指挥部办公室副主任、省水利厅工程管理处副处长。1997年6月，升任水利厅厅长助理、江苏省防汛防旱指挥部办公室常务副主任。因为在1998年抗洪救灾中表现突出，被中共江苏省委、省政府评为“长江防汛抗洪先进个人”。1998年9-12月间被派赴美国宾夕法尼亚大学沃顿商学院高级管理人才经济研究班培训。2000年5月，黄莉新跳级升任江苏省水利厅厅长、党组书记，兼省防汛防旱指挥部副指挥。


title: 黄莉新

text: 2003年2月，41岁的黄莉新在江苏省十届人大一次会议上，当选江苏省人民政府副省长，成为中国当时最年轻的女性副省长。2007年12月，任中共江苏省委常委、副省长。期间，黄莉新先后在中共中央党校函授学院省部级干部在职研究生班，以及哈佛大学肯尼迪政府学院进修。2001年4月到2011年12月，在河海大学水文水资源学院水文学及水资源专业在职研究生学习，获得工学博士学位。2011年12月，黄莉新兼任中共无锡市委书记，2012年3月，辞去副省长职务。2012年11月，在中国共产党第十八次全国代表大会上当选中央候补委员。


title: 黄莉新

text: 2015年1月25日，黄莉新任中共江苏省委常委、南京市委书记，是建国后南京历史上首位女性市委书记。2016年10月，黄莉新不再担任中共南京市委书记、南京市江北新区党工委书记，转任江苏省政府党组副书记、省人民政府常务副省长，同年12月兼任省行政学院院长。2017年7月24日，黄莉新任中共江苏省委副书记。2017年10月，在中国共产党第十九次全国代表大会上连任中央候补委员。2018年1月，黄莉新当选第十三届全国政协委员。2018年1月29日，当选江苏省政协主席，晋升正部级。2018年3月，不再兼任江苏省行政学院院长职务。


title: 沙田機場

text: 1949年建造的沙田機場最初是供英國陸軍航空隊（Army Air Corps）第20獨立航空偵察隊（20 Independent Reconnaissance Flight）進駐使用，派駐的是英國製造。1953年12月6日上午10時30分至下午4時30分，美國泛美航空公司曾經在此舉行第二次世界大戰後，香港第一次模型滑翔機比賽，有46架飛機參賽，中間有1小時午膳休息，當時煙雨迷漫，刮著北風，氣溫降至14攝氏度，最後由黃錦禎先生以85秒奪得冠軍，獲得手表為獎品。1955年1月30日下午1時，此地又再次舉行「香港模型飛機比賽」。


title: 沙田機場

text: 1962年9月1日晚上 ，颱風溫黛正面吹襲香港，帶來的雨水混合海潮，海上的船艇被沖入沙田的陸上，當時沙田火車站被兩英呎積水淹浸，由於白鶴汀壆被沖出數個缺口，海水源源不斷淹至，旁邊的白鶴丁村、「聯泰紗廠」及沙田機場等低窪地區嚴重水浸，損失慘重，在當時的地理環境限制下，英軍決定撤出沙田機場。機場的土地後來被小販佔用，作爲出租單車的遊樂場地。香港政府為了在1970年代發展沙田新市鎮，需要在已廢棄的沙田機場，建築橫越機場跑道的獅子山隧道公路，於是在1970年2月驅趕佔用該處出租單車的近10個攤檔。


title: 最富有君主家族成员列表

text: 自2011年发布后，沙特阿拉伯的阿卜杜拉、泰国的普密蓬、阿曼的卡布斯、科威特的薩巴赫、阿聯酋的哈利法與英國的伊麗莎白已去世，荷兰的-{zh:碧翠斯; zh-hans:贝娅特丽克丝; zh-hant:貝婭特麗克絲; zh-tw:碧翠絲; zh-hk:碧翠斯; zh-cn:贝娅特丽克丝;}-与哈迈德·本·哈利法·阿勒萨尼已退位。


title: 殘影空間

text: 《殘影空間》（英文：Shadows）是2022年香港心理驚悚恐怖電影，由陳志文首次執導，鄧麗欣、姜皓文及謝君豪領銜主演，袁富華、張建聲、蔡瀚億、凌文龍及余香凝主演。2021年10月27日香港國際電影節首映，並於亞洲電影大獎學院的亞洲電影巡迴放映印尼站舉行放映活動。


title: 螺旋槳

text: 螺旋槳，是一種有中央槳轂和輻射形槳葉的裝置，每一槳葉都組成螺旋面的一部分。當它在水中或空氣中旋轉時，就產生拉（推）力，使船或飛機作前進運動。螺旋槳的拉（推）力與它作用的水或空氣的質量和加速度的乘積成正比。要取得最有效的推進，質量應大而加速度應小。


title: 螺旋槳

text: 七叶螺旋桨主要应用于潜艇降噪。包括七叶螺旋桨，潜艇推进器直径往往较大，能获得同等转速下更高的动力输出，就相当于同等航速下减少转速，降低噪声。7叶非对称设计不易发生共振，并且能够减少空穴产生。七叶螺旋桨对加工技术有一定的要求。七叶螺旋桨也是目前潜艇中最常见的推进器。


title: 螺旋槳

text: 喷水推进器实际上没有螺旋桨。喷水推进用喷出水的反作用力推动船身前进。因为没有螺旋桨，噪声大大降低。且喷水推进器相對螺旋槳而言更利於淺水航行，往往也能達到更高航速。这种推进技术有望代替传统的螺旋桨推进技术。目前正处于研发，实验中。


title: 華語電影

text: 華語電影是指用華語製作的電影。首部華語電影於1905年北京「豐泰照相館」的第一部黑白無聲電影《定軍山》。隨後在上海與香港有更多華語電影拍攝，其中香港（港产片）在1990年代成为世界第二大电影出口基地、世界第三大的电影制作中心，被称为“东方好莱坞”、“华语梦工场”、“东方之珠”。


title: 華語電影

text: 已知中國第一次放映電影是1896年6月30日在上海徐园放映的外國電影，當時電影稱為「西洋影戏」。1904年慈禧太后七十寿辰之际，英国驻北京公使进献了放映机一架、影片数套来庆贺，第一套电影专业器材和专业素材进入中国。中文的电影一词起源于天津。1905年6月16日，天津《大公报》刊登了英商快利洋行的一则广告《活动电光影戏出售》，文中写道“兹由外洋运到新式电影机器一副……”，这是文献记载“电影”二字组合第一次出现。从此以后，借由《大公报》在京津冀的影响，“电影”一词开始普及。


title: 華語電影

text: 1905年北京“丰泰照相馆”的老板任庆泰拍了第一部黑白无声电影《定军山》。（当年刚好适逢京剧老生谭鑫培60寿辰，于是任庆泰就为其拍了中国第一部电影《定军山》，而老生谭鑫培就是第一位中国电影演员。）《定军山》从来没有见过有相应的电影拷贝现世，只有当时照相馆的伙计口述形成模糊的历史，就连存世的唯一一帧照片也来源不明。目前譚鑫培主演的《定軍山》是公認为華人拍攝的第一部電影，可是電影的具体细节却沒有現存史料可以查考。（電影史書记载「為了慶祝譚鑫培六十歲生日」為由，豐泰照相館的老闆任慶泰就在照相館內的院子裡拍起了電影，而且一共拍攝了「請纓」、「舞刀」「交鋒」三場戲。）


title: 華語電影

text: 而第一部華语、华人纪录電影诞生于19世纪末，第一位被记录的公众人物就是李鴻章。1896年8月28日，李鴻章以清朝特使身份出席俄國沙皇尼古拉二世就職大典，隨後再以大清前直隸總督兼北洋大臣的身份，搭乘「聖-路易斯號」郵輪抵達美國紐約，對美國進行訪問。愛迪生主持的Biograph 公司的摄影师威廉·甘迺迪·迪克森就紀錄下這位特使的點滴，這段新聞影片的片名就叫做《李鴻章─第四大道與百老匯》（Li Hung Chang - Fourth Avenue and Broadway）。


title: 華語電影

text: 在1913年郑正秋、张石川和黎民伟分别在上海和香港拍摄了中国最早的短故事片《难夫难妻》和《庄子试妻》，到1920年上海产生第一部长故事片。电影传入中国之初，电影拍摄在资金、设备、技术上都要依仗外国资本。另一方面，早期电影创作（无论在中國大陆、香港、台湾）从观念、取材到表现形式上都可以看到各种民族戏剧元素（京剧、文明戏、粤剧、歌仔戏等）的深厚影响，这是中国传统文化打在早期电影上的一块明显“胎记”。到20年代中期很多大城市也开始出现大型电影公司制作电影，像广州、長春、漢口等城市，这也让各地区的文化渗透进电影中。


title: 華語電影

text: 早期，中国拍摄的电影多为短片，亦或是戏曲电影。1921年拍摄的三部剧情长片《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》被视为中国类型片的肇始，亦是中国电影商业化的开端。《阎瑞生》上映之初获得了巨大的成功，但不久它与同类型影片《张欣生》即因社会舆论被官方禁映，成为中国最早的禁片。而官方主导的电影审查制度，则要到北伐战争后，国民政府名义上统一中国后方才确立。


title: 華語電影

text: 随着电影商业化的成功，中国电影制作日渐成熟。当时的电影主要以新事物的姿态进入百姓生活，因此大多数的题材都是实在的生活小品。1920年代至1930年代初，在黎民伟、张石川、郑正秋、孙瑜等先驱的努力下，默片时代明星辈出，如胡蝶、阮玲玉、金焰、王人美、黎莉莉、徐来等，也誕生了很多著名电影作品，如《劳工之爱情》、《野草闲花》、《野玫瑰》、《渔光曲》、《神女》、《大路》、《新女性》等。


title: 華語電影

text: 1930年代开始，全球电影从默片时代进入有声电影时代。同时，中国经历抗日战争、国共内战，几乎摧毁了一切的电影设备，电影拍摄以及制作的条件非常恶劣，但是一群电影制作人仍旧坚持拍摄电影。而电影也真正从纯粹的精神消费品变成承担社会民族责任的媒体。当时的电影主要体现民族主义和爱国精神，以反映现实生活和社会制度为主。


title: 華語電影

text: 而中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》，則於1931年由民眾影片公司出版。兩年後的1933年被称为“中国电影年”。《狂流》、《三个摩登女性》、《春蚕》、《铁板红泪录》、《盐潮》、《上海24小时》、《小玩意》、《姊妹花》等一大批左翼电影在这一年公映。其中《三个摩登女性》是当时最早引起社会轰动的左翼作品。1936年，成立不久的新华影业公司凭借影片《壮志凌云》在1930年代左翼电影的浪潮中崛起成为当时中国电影业的领头羊。


title: 華語電影

text: 而一群逃难的中国新贵族聚在上海的黄浦江上，他们迫切需要电影文化的抚慰，使得上海电影得到迅猛发展，电影公司纷纷成立，每年拍片的量数以百计，让上海成为全中国的电影工厂。当年的明星像周璇、赵丹、白杨等等都拥有大批的影迷，还岀现了像1948年费穆导演作品《小城之春》这样的经典。


title: 華語電影

text: 二戰勝利及國共內戰基本結束後，中國共產黨控制了中國大陸地區並建立了中華人民共和國政府，中國國民黨執政的中華民國政府退居臺灣，而香港也在戰後不断恢复，电影工作者重新开始电影创作。同時，華語電影隨两岸三地的不同意识形态，進入了形式各异、各自发展的时代。


title: 華語電影

text: “文化大革命”前期，电影文化受到打击，电影制作题材受到限制，仅剩下八套“样板戏”（包括：京剧类型的《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《红灯记》、《海港》、《杜鹃山》，芭蕾舞类型的《白毛女》、《红色娘子军》，交响乐类型的《沙家浜》）。当时的影片具有浓厚的政治味，除了革命式的象征意念，依然是严谨的任务式高规格的艺术制作，受政治意念笼罩的文艺作品仍然保留了一定的艺术水平。值得一提的是，1964年集音乐、舞蹈、诗歌于一体的史诗式彩色电影《东方红》登场，这是大陆第一部彩色电影，动用了超过3000人的庞大阵容，云集了当时大陆文艺界的著名演员王昆、郭兰英、才旦卓玛、刘秉义、李光羲、邓玉华、柳石明、张越男等，也诞生了别具特色的革命电影歌曲，如《南泥湾》、《井冈山》、《游击队歌》、《情深谊长》等。


title: 華語電影

text: 1973年，正規的电影创作得到恢复，长春电影制片厂首先开始改编和拍摄故事片《艳阳天》。随后又拍摄了《火红的年代》、《青松岭》、《战洪图》、《创业》和《海霞》等一批優秀影片。此間拍攝的一批政治味電影受到政治勢力的打擊如1975年的《创业》受到四人帮的批评。文革后期拍摄的《春苗》、《反击》等，也被烙上反党的“走资派”印记。电影受政治党派利益斗争的严重影响，而文革以来对传统中华文化的颠覆直接反映在电影中。文革结束后，饱受政治清洗的人们推出伤痕文学，这些文学作品不断改编为电影，重新反思种种扭曲的人性，对社会产生了巨大影响。


title: 華語電影

text: 经历了战后的缓慢复苏，以粤语为基调的香港粤语片开始在当地流行。早期的香港粤语片主要以粤剧题材为主，后来由于语言贴近，逐渐发展成为贴近劳苦大众生活的苦情戏和娱乐大众的喜剧、武侠片，更有以“中联公司”带头的社会教育片。及至，香港電影開創了粵語電影模式，與當時香港的國語電影一同互相輝映，為日后香港的電影王國地位提供不可缺少的多樣化題材。


title: 華語電影

text: 六十年代开始，粵語片岀现了以影星曹达华、-{于}-素秋、曾江、雪妮等为代表的传奇武侠神话片，如《如來神掌》、《仙鶴神針》、《可憐天下父母心》等等；以陈宝珠、萧芳芳、吕奇、谢贤等为代表的青春玉女片，如《玉女添丁》、《女殺手》、《難兄難弟》、《山水有相逢》、《豪門夜宴》等等；一大批別具一格的粵語片明星湧現，如梁醒波、新马师曾、红线女、关德兴、石坚、白雪仙、任剑辉等，他们大多数是粤剧大老倌，可见当年的香港粤语片保留了大量传统的粤剧元素；这些另类而具有香港特色的片种深入民心，也成为了香港的特色文化。


title: 華語電影

text: 七十年代，岀现了一位改变華語電影模式的传奇人物——李小龙。李小龙的功夫片让華語電影走向世界，为香港电影提供了资本的积累，由此奠定了香港电影结实的基础，培养了一大批风格各类的电影制作人，也开创了香港电影成为华语电影先驱的东方电影梦工厂的地位。


title: 華語電影

text: 相对于香港粤语片，国语片以金壁辉煌的大制作取胜。华丽的舞台，闪烁的大片厂，为香港国语片提供了有别于大陆和台湾的风格。“电懋”和“邵氏”两间大公司以垂直式产销结合的方式拍摄了大量赏心悦目的歌舞片和古装黄梅调戏。也缔造了一大批影星：李丽华、林黛、葛兰、乐蒂、凌波、狄娜纷纷得令。


title: 華語電影

text: 六十年代中期，华语影视大亨邵逸夫爵士旗下的“邵氏电影”大力拍摄武俠片，擅长塑造大侠的張徹导演先后捧红了王羽、姜大卫、狄龙、陈观泰等影星，到后来“嘉禾电影公司”的李小龙，开创了香港电影以男性刚阳为格调的武侠电影。李小龙更成为第一位冠绝世界的华人巨星，香港电影业自此真正演变成华语娱乐圈的造星工厂。


title: 華語電影

text: 从上海移民到香港的大导演李翰祥大胆运用西方电影形式，重新阐述沉重的中国历史，开创了香港电影的中国历史片风潮；而从北京移民到香港的胡金铨导演，改革了传统武侠电影的节奏，加插大量武术动作效果，革新了武侠电影，两位大导演一同开创了香港电影风靡全球的前奏，也为日后香港成为全球华语电影制作中心奠定了坚实的基础。


title: 華語電影

text: 一群伴随着国民党政权的上海电影制作人来到了台湾，同时把他们的制作经验、电影风格和模式一同带入台湾的电影制作中。因此五六十年代台湾电影进步神速，但部分题材仍保留着旧上海电影的写实浪漫风格，不过除此之外还岀现了名著改编的古装片、具有浓厚台湾原住民特色的乡土片、侠士武打片、叙述国共内战阴影的战争片以及聊斋灵异性的鬼片。其中张彻导演的《阿里山风云》更是乡土片的代表作，其主题曲《高山青》更为海峡两岸人民所乐道，这也是二战后第一部在台湾制作完成的国语电影。


title: 華語電影

text: 1970年代，宥於當時台灣高度威權的社會氣氛，以抒情文艺为主的“三厅电影”大受欢迎，所谓的“三厅”指的是餐厅、客厅、咖啡厅。浪漫文艺的爱情片大行旗鼓，其中以“双林双秦”式的爱情故事最受欢迎，“双林”指林青霞和林凤娇，“双秦”则是秦祥林和秦汉，加上邓丽君柔情悦耳的歌喉，成为当时台湾电影的格调。这样的格调使台湾电影打破两岸政治隔阂，進入大陆民众的视野，加强了两岸民众的了解和交流。值得回味的是，当时诞生了“瓊瑤式的愛情文藝電影”以及“胡金銓導演式的新派武俠片”:李行導演拍攝的《婉君表妹》和胡金銓赴台拍的港片《龍門客棧》以及《俠女》。另外，于是一批具有强烈政治色彩的电影应运而生，这类愛國政宣片很快就占据一定的市场：劉家昌導演的《黃埔軍魂》、《梅花》等等；而战后成长起来的新生代也呼唤了校园片的风靡。


title: 華語電影

text: 1978年改革开放政策实行，一连串诉说文革苦难的傷痕电影展开了电影创作向人性的回归和艺术的追求。由伤痕文学改编而来的影视作品成为七十年代末八十年代初的电影主题，如改编自古华作品由刘晓庆主演的《芙蓉镇》，这些作品充满了批判，反思文化大革命给人性带来的毁灭性伤害，也对国家和民族的未来充满希望。


title: 華語電影

text: 到了八十年代，随着陈凯歌、田壮壮、张艺谋、吴子牛、黄建新、李少红、胡玫等第五代导演的出现，1984年伴着《黄土地》中摄人心魄的大西北旋律，一種大陸特殊民俗風情的選材风行了整個八十年代的大陸电影，使得大陆的华语电影创作创出了一条自己的路。1993年，田壮壮导演，吕丽萍主演的《蓝风筝》被禁演；1994年，张艺谋导演，巩莉，葛优主演的《活着》被禁演。由于內地不符社會發展的審批制度，讓很多有創作力的年輕導演開始走嚮地下獨立作品的道路，大陸的獨立電影多以民生角度反映社會底層的生存狀況以及描繪大陸快速轉型期各階層領域的訴求，對比于政府自上而下任務式的宣傳電影，更能得到不同民众的共鳴和启發。可是受到廣播部門的某些尺度標準，以及某些審評人員的所謂個人價值觀和道德觀，讓很多優秀的大陸電影作品無法正常的展現在觀众的視野中，這些與社會發展極不符閤的思維控製方式，大大限製電影製作的百花齊放，不過大陸民众已經不斷呼喚新的電影空間。


title: 華語電影

text: 20世纪80年代開始，一批从电影学院毕业的年轻人进入了电影的拍摄工作，由于他们的电影具有与以前五代不同的风格，題材多涉及覆蓋弱勢群體所需的人文關懷和制度問題衍生的社會問題，由于作品大膽創新，起初多为地下作品，进不了正式的发行渠道，人们称之为地下导演，也有人称他们为第六代导演。这其中有代表性的有贾樟柯，路学长，王小帅，張楊，章明，李楊，姜文，王全安，張元等。进入21世纪，文化的逐步開放讓这些电影人纷纷浮出水面，成为政府认可的导演。隨着贾樟柯成为上海国际电影节的评委。王小帅凭借电影《青红》在柏林电影节上获评委会大奖。第六代导演渐渐进入中国电影的创作主流。


title: 華語電影

text: 1980年代，电视的兴起使得台湾进入“影院空座期”，一群年轻的导演如侯孝贤、杨德昌、王童、陳坤厚、李安、蔡明亮、張艾嘉、林正盛等人以自成一格的电影语言带起了台湾的“新电影运动”。所謂的“新电影”是以个人成长记录及乡土情怀回忆为主要背景，以坎坷人生和现实残酷为主调，注入了大量针对弱势群体與一般大眾的人文关怀。随着侯孝賢導演的《悲情城市》在威尼斯影展获得最高荣誉“金狮奖”，李安導演的《喜宴》對世界影壇帶來的衝擊，台湾电影的凄美风格也同时受到海内外华人及世界各地的认同。無論是楊德昌導演的《牯岭街少年杀人事件》，還是陳坤厚導演的《汪洋中的一条船》和《小城故事》，都充斥了對台灣社會族群對立和邊緣群體狀態的描繪，时至今天，各种深入探讨现实社会亲情、爱情、友情的悲怯电影风格还一直在台湾延续。


title: 華語電影

text: 八十年代的港产片无论产量、票房，还是质量、艺术性均创作出惊人奇迹，形成庞大的电影工业，电影总产值更超过亚洲电影强国印度，跃居世界第二位，仅次于泱泱美国的好莱坞，香港更成为亚洲第一的电影生产地，被称作东方好莱坞。香港电影让全球观众第一次近距离地领略到中国文化的冲击，也让華語电影文化走出家门。


title: 華語電影

text: 七十年代，香港电视业发展极为迅猛，一批集合中英文化背景成长的导演、编剧、监制等专业幕后人才不断加入影视制作行列，大大提高了电影制作的质量，使得香港电影涌现岀创作的“香港新浪潮”。香港健全的公民社会制度，更带来自由创作的氛围，吸引两岸三地大批文艺工作者来到东方之珠，活跃在港产片的台前幕后。而《七十二家房客》的成功，让被电视征服的电影观众重新回到影院，许氏三兄弟的电影更开创了香港电影明快直接的电影节奏特色。


title: 華語電影

text: 八十年代，经济的飞跃，一方面使得市民整体生活水平的提高促使整体精神消费额剧增，形成庞大的电影市场；另一方面也使得社会资金流动增多，大量资本投入进电影制作行业。同时电视时代的来临让香港的影视创作队伍不断增强，并且探索出符合香港特色的创作意念，不断有精英加入台前幕后的行列，丰富了香港电影业和电视业的振兴。


title: 華語電影

text: 外国影视的意识形态冲击，香港自身在经济腾飞下的各种社会转型的生活方式，极大地丰富了香港电影的题材；而以关锦鹏、唐基明、林德禄、严浩、王家卫、王晶、甘国亮、杜琪峰、杨凡、徐克、尔东升、陈果、梁立人、刘伟强、张艾嘉、章国明、黄百鸣、冼杞然、吴宇森、许鞍华、唐季礼、张婉婷、罗启锐、劉國昌、岑建勋、陈友、张之亮、方育平、陈可辛、陈嘉上、陈德森、施南生、罗卓瑶、张坚庭、谭家明、高志森、文隽、林岭东、徐小明、刘镇伟、程小东、郑丹瑞、马楚成、马伟豪等为代表的新导演，与传统在电影片厂岀生的制作人员互相配合，一同采用各种新旧的拍摄手法，不断大胆创作各样新体裁的电影，相互辉映相互碰撞，共同擦出八十年代香港电影黄金时期的火花，香港电影人将港产片、華語電影提升到技艺超凡的层次，除了迎合商业外，更创意无限、娱乐大众，也反映现实、讽刺时弊，真正使香港成为中国的电影王国。不同类别的电影，汇聚一堂：喜剧、文艺片、古装武侠片、灵异片、动作片等；来自两岸三地，不同气质的演员各显神通，无论是演技岀众还是性格另类擅长塑造各类社会阶层边缘角色的性格演员：周润发、成龙、狄龙、钟镇涛、李连杰、任达华、万梓良、吴孟达、周星驰、黄百鸣、刘德华、刘青云、刘松仁、吴镇宇、吴耀汉、冯粹帆、张国荣、张学友、梁家辉、梁朝伟、洪金宝、郑丹瑞、郑则仕、黄秋生、曾志伟、林子祥、岑建勋、泰迪罗宾、许冠文、许冠英、许冠杰、苗桥伟、元彪、吕良伟、黄子华、黄日华、陈百祥、陈百强、黎明、郭富城、郑伊健、钟楚红、郑裕玲、张曼玉、王祖贤、汪明荃、沈殿霞、张艾嘉、林忆莲、林青霞、吴君如、毛舜筠、冯宝宝、叶童、叶玉卿、袁咏仪、关芝琳、夏文汐、利智、邱淑贞、叶德娴、吴嘉丽、梅艳芳、杨紫琼、张敏、罗美薇、刘嘉玲、赵雅芝、萧芳芳、罗兰、黄韵诗、王小凤、周慧敏、林建明、李丽珍、李嘉欣等等，位位都能独树一帜，真正使香港娱乐业成为华人的造星工厂；这些不同风格的元素以各种别具一格的方式结合在一起，使得处于各社会阶层的观众都能获得共鸣，让在经济腾飞和转型的社会思潮中，各类人群都能得到电影故事的震撼和抚慰，从而提升了本地创作的影响力。


title: 華語電影

text: 而与商业的成功结合，使得華語電影从单纯的精神享受提升为电影工业。一系列电影制作的流程形成固定的模式如艺人的经理人制度、电影票房操作等等。电影产业化使得一批具有雄厚经济实力的电影公司应运而生，如新艺城、嘉禾、美亚、德宝、寰亚等等，这些大型电影公司雄厚的资金实力、强大的组织和动员能力，让香港电影不断创新，好片辈出，佳作涌现，港产片彻底雄霸整个亚洲市场。


title: 華語電影

text: 值得一提的是，鉴于当年兩岸的政治隔膜，香港作为华人社会中唯一一个自由创作的艺术天堂，因此吸引大量两岸台前幕后的电影精英，香港电影界对于整合两岸文艺工作者起了举足轻重的作用，香港电影真正做到抛弃歧见，团结两岸三地的电影人。直到现在，香港电影业一直为两岸三地的電影人提供了共融的平台。


title: 華語電影

text: 很多中國大陸出品的电影在国际电影市场得到观众的喜爱。香港导演吴宇森，台湾导演李安在美国好莱坞执导的电影得到好评。例如：谍中谍，卧虎藏龙等。随着陆港台的日益沟通，合资片成为大型电影制作的主流。一来以当地熟悉的演员较易吸引各地观众，如香港演员与大陆演员合作的的《无极》便获得两地的观众收看，二来受限制于中国大陆的须以合资形式营运。与此同时，亦有港台、陆台、港韩、港泰等多种合作关系的合资电影制作。


title: 華語電影

text: 踏入九十年代中期，科技的普及化，让盗版猖獗，电影收看方式随手可得，非电影院专利，情况大大冲击传统电影业的制作发售等盈利模式。使香港电影工业蒙受巨大损失，电影制作规模全面收缩，年均产量从八十年代黄金期的300部电影，下滑到年均只有60部。回归前，中国大陆和香港的社会气氛，导致了一波移民潮，更让香港电影业出现了前所未有的人才流失。种种因素，让香港电影业跌入低谷。


title: 華語電影

text: 1997年，香港受亚洲金融风暴影響，经济全面倒退，投放电影的资金减半。在种种的逆境和不利气氛下，香港电影人依然不断坚持，努力转型。新锐的都市导演开始闯出名堂，如谷德昭、马荣成、岸西、唐季礼、郑保瑞等，一大批小成本的新锐类型片也应运而生，如描写黑社会的《古惑仔》系列、折射现代男女情感的小品式喜剧如《瘦身男女》、《夏日的么么茶》等；与传统类型电影，如警匪片、灵异鬼片、传统喜剧、动作片等一道烘托出九十年代末香港电影的斑斓彩虹。这些贴近小市民生活情感的作品，大大拉近了电影和社会大众的距离，让处于经济低糜的黎民百姓再次感受到电影的魔力。再次诞生一大批明星如郑秀文、郑伊健、许志安、周华健、袁咏仪、张智霖、梁咏琪、舒淇、金城武、陈晓东、杨恭如、林嘉欣、谢霆锋、陈奕迅、陈慧琳、杨千嬅、任贤齐、吴彦祖、冯德伦、莫文蔚、李心洁等纷纷从银幕上走进千家万户，成为观众的忠实好友和伙伴。


title: 華語電影

text: 1997年7月1日，香港回归中国，成为特别行政区，實行“一國兩制”，香港电影人也开始寻觅新生的市场。九十年代末，香港电影人开始大举北上，与大陆的电影精英不断互动交流，大批合拍电影出品，如《风云雄霸天下》、《中华英雄》、《蜀山传》等。广泛的大陆市场一方面让香港电影重新获得新的资金和市场，但另一方面碍于内地的政策规矩、保护主义、审查制度等因素，大大制约传统港产片的自由创作，灵活多变、活力十足的香港电影出现了失本土化和内地化。香港电影人也在市场和电影质量上不断取舍，香港电影特色如何发挥成为九十年代末的反思潮流。


title: 華語電影

text: 1980年代末期開始，錄影帶開始在台灣盛行，導致盜版的電影作品開始在台灣氾濫，而1990年代以後，政府對境外电影的管制解禁，以及有线电视的兴起，讓臺灣電影產業日漸萎縮；而新浪潮電影後大量出現的小眾電影，使臺灣電影作品的種類日趨狹隘，而台灣民眾對所謂「大製作」電影的需求，便被美國電影所替補。在作品不受青睞、連帶使票房不佳的惡性循環之下，臺灣電影的產量銳減，到1990年代末，台湾电影年产不足20部。电影产业出现史无前例的空洞化，不仅资金链条形成缺口，电影投资更无人问津，电影制作团队出现了青黄不接的现象，到1990年代末期，活跃于臺湾影坛的电影制作人都是七八十年代台湾新浪潮的导演。而解嚴以來民主轉型期的政治與社會不安，也加速了台灣電影業的衰退。


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text: 迫于现实，大批怀有电影梦想的台湾导演纷纷离開，把电影制作转移到香港、中国大陆、甚至海外，寻求资金和资源。如李安、蔡明亮、林正盛等纷纷招揽资金，资金的艺术导向，也让台湾电影产生出传世佳作，如《卧虎藏龙》、《喜宴》等，偶尔的佳作依然无法刺激台灣電影產業，直至2000年代末期。


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text: 随着改革开放的深入，市场化的完成，大陆的电影工业开始从宣传工具的角色转变成大众媒体，九十年代中期开始，一大批充满商业气息的大片开始活跃，贺岁片、动作片、喜剧片、战争片等香港电影成功的商业概念开始进军大陆电影市场。


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text: 踏入二十一世纪，中国大陆强势崛起，成为世界经济引擎，庞大的经济实力统领华语文化潮流席卷全球。回归中華人民共和國后的香港，在经历金融风暴、SARS非典型肺炎肆虐、七一游行等挑战后，借助中國大陸巨大的市场需求再次走出低谷。臺灣也在政黨交替執政下，和平發展。


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text: 踏入新世纪，中国经济飞速发展，文化市场空前繁荣，总票房不断翻倍飙升。内地院线雨后春笋般建立，由于地产泡沫、人民币升值、通胀加剧等诱因，导致中國大陸电影票价几级翻倍，一线城市的电影票价平均人民幣70至90元，高于人民幣100元的电影票价也比比皆是，看电影成大陆中产阶层的主要消费。观众“值回票价”的心态，驱使齐集大牌明星、场面宏大、投资过亿的电影成消费主导，衍生了中国大陆电影业的大片潮流。


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text: 由于大片着力宏大制作，“成本高，明星阵容强”为主要号召力，从而拉高了华人一线影星的片酬，但变相削弱了创作和后期制作团队的酬劳。不少内地的大导演，如张艺谋、陈凯歌、冯小刚等都蜂拥加入拍摄大片，如《十面埋伏》、《英雄》、《无极》、《夜宴》等。


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text: 踏入2000年，香港电影工业开始不断萎缩，一方面，1997年的亚洲金融风暴使无数电影投资商损失惨重，另一方面，香港回归前后的大移民潮也让香港电影业大批精英流失，再者，科技的高速发展和平民化，致使盗版、电脑下载猖獗，传统电影的盈利模式面临崩溃。踏入2003年，非典型肺炎肆虐两岸三地，电影院人烟稀少，香港电影业在多种因素影响下，愁云密布，进入最萎靡惨淡的低谷，但憑著《無間道》在逆市中獲得票房佳績，再次振興電影市場，是一次「非典型成功例子」。