title: 悼武王后

text: 悼武王后是魏國公主，後與秦聯姻，嫁予秦武王嬴蕩為王后。並未與秦武王生下兒子。前306年，秦武王在洛陽舉鼎而死，因秦武王無子，他的弟弟們爭奪王位。但在掌握朝中實權的魏冉的支持下，秦昭襄王繼位，由其母羋八子被尊為王太后。就此開端，中國歷史上有了第一位太后。前305年，宣太后與她的同母異父弟弟魏冉為了要驅逐秦惠文后以及其他與秦昭襄王不合的其他公子，將悼武王后驅逐回魏國，此後的事跡不詳。


title: 亞單位疫苗

text: 生产蛋白质成分的亚单位疫苗有两个方法，其一是直接从病毒中分离出特定的蛋白质，且将之单独给药；这种技术的缺点是：被分离的蛋白质可能会变性。其二是将来自目标病毒或细菌抗原的基因，插入另一种病毒或酵母基因中，（前者称为病毒载体；后者称为酵母载体，如乙肝疫苗）甚或插入减毒细菌基因（细菌载体）中，藉由它们来制作“重组疫苗”的重要组分；此种疫苗称为“重组亚单位疫苗”。


title: 亞單位疫苗

text: 经基因组修饰后的“重组载体”可以表达抗原，此抗原为一个或多个蛋白质亚单位，接着从载体中提取抗原。重组载体产生的抗原对接种者几乎没有风险，因此重组亚单位疫苗如同亚单位疫苗一样成功。目前此法用来试着开发新疫苗，来针对难以接种预防的病毒，如埃博拉和艾滋病毒。


title: 鮑比·菲舍爾

text: 1972年，菲舍爾獲得挑戰世界棋王斯帕斯基的資格。首局菲舍爾使用尼姆佐维奇防禦 ，但在殘局失敗。第二局菲舍爾故意棄權，引起冰島人抗議其輕率，並到美國駐冰島大使館威脅要美國收回美軍基地。第三局菲舍爾使用別諾尼防禦獲得第一勝，到第二十一局，他還接受對手的悔棋，因他認為：「反正斯帕斯基輸定了。」最後他以12.5比8.5輕鬆地成為第十一位世界冠軍，也是首位的美籍世界冠軍。此賽中他分得10萬英鎊的5/8，其餘歸於斯帕斯基。在頒獎典禮時，菲舍爾却遲到一小時才去領獎。


title: 鮑比·菲舍爾

text: 此勝利對冷戰時的美國有重大意義，因为這是美國第一次在國際象棋領域戰勝蘇俄。美國總統尼克松（）特地親自向博比·菲舍爾道賀，並在幾個月後訪問蘇聯時，送給前蘇聯總書記勃列日涅夫一副袖珍的國際象棋，使後者頗為尷尬。


title: 鮑比·菲舍爾

text: 1992年，菲舍爾宣告復出棋壇。他違反美國政府的命令，到南斯拉夫與斯帕斯基進行比賽。结果被美國法官以“違反國際制裁令”對他發佈全球通緝令。菲舍爾開始了其流亡世界各国的生活。他最後在日本落腳，被日本的一個國際象棋俱樂部秘密地收留，並與一名日籍女子結婚。


title: 鮑比·菲舍爾

text: 1996年6月，菲舍爾在阿根廷的一次新聞發佈會上，提議一種國際象棋改良的規則，稱呼為菲舍爾任意制象棋，或是Chess960或FRC。他指出這種變革更能發揮棋手的創造力，而非耗費多年的歲月去死記各種開局變例。


title: 鮑比·菲舍爾

text: 流亡13年後，2004年7月13日當菲舍爾欲從日本成田機場前往馬尼拉時，被日本移民局以護照過期為理由逮捕。美國政府得知後要求引渡。菲舍爾向世界發出求救。冰島政府在2005年3月決定接納他為冰島公民，結束了菲舍爾在日本9個月的牢獄生活。


title: 時間囊

text: 時間膠囊，又稱時空膠囊，是一個貯藏貨物或資料用的物品，作為一個與未來的人溝通用的方法。它一般在世界博覽會此類大型展覽中製作並埋下，等待下一次的機緣令它們再次被發現。它們有時會無意地被埋下，例如龐培城。「時間囊」（time capsule）似乎是1938年才出现的新词但关于时间胶囊的想法和首次使用可能比目前记载的要古老得多。


title: 時間囊

text: 時間囊可分為兩類：「有意類」和「無意類」。有意製作的時間囊通常會放置於計劃地點，並會在特定的時間開啓。無意形成的時間囊則是自然形成的古物，較有文化象徵性的就多於固定考古發掘地點中找出，就好像被維蘇威火山爆發所掩蔽的龐培城。


title: 時間囊

text: 時間囊這個概念並不是近代才出現的。吉爾伽美什史詩——一首人類最早期的文學代表作，在開首時曾記述如何在烏魯克長城的基石中找出一箱銅幣的方法，而那箱中有一塊寫有吉爾伽美什傳說的石碑——這正是一個時間囊。另一時間囊則被當成手工製品般藏在美索不達米亞城的一個地窖中。在1992年，一個時間囊被埋藏在力高羅敦工作室的地板，並計劃於2042年4月30日開啓。但是因為工作室的倒閉，時間囊在2006年8月被移走。那個囊中藏有當時深受孩子歡迎之物，其中包括一部任天堂的Game Boy。


title: 時間囊

text: 在1937年，在準備1939年紐約世界博覽會期間，有人提議埋下一個時間囊5000年（即由1939年至6939年），時間囊這個名詞便由此而生。1939年在紐約世界博覽會中展出了由西屋製造的時間囊，它是西屋展品中的一部分。西屋时间舱高90寸，重800鎊，內部直徑長6.5寸。西屋將這由銅鉻合金所製的東西稱為「囊」，並堅稱它具有鋼鐵般的硬度。它載有農作物種子、一部顯微鏡、一卷15米長的新聞短片等等。接着在1965年，第二個現代化時間囊被製作出，並被埋在第一個時間囊的北邊十尺處。兩個時間囊都埋在法拉盛草原可樂娜公園地下50尺，即两次世博會的舉辦地。那兩個分別在1939年和1965年所製的時間囊都被計劃於在同年開啓。其後在1985年西屋又再次製作出一個更小、由樹脂玻璃製的時間囊，並計劃將它埋在紐約的心臟地帶瑪利洛候爵酒店。但此計劃最終並未實施。


title: 時間囊

text: 此外，有兩個比較特別的時間囊被「埋」在宇宙。它們分別是先驅者鍍金鋁板和旅行者金唱片。這兩個特殊的時間囊是為了在未來將發展的太空人技術而被太空船帶到宇宙的。第三個時間囊——KEO衛星將會在2014年發射升空，而這個帶着地球上居民的訊息的時間囊將於52000年返回地球，重回世人的懷抱。


title: 時間囊

text: 根據歷史學家威廉·支飛（英语：William Jarvis）所言，時間囊在下，只能提供極少當時人類的資料。相對，龐培城則含有有關當時人類日常生活之材料，好像牆上的塗鴉、食物和留存在火山灰中的人體屍骨。歷史學家反而覺得那些能夠描述當時人民日常生活的东西，如個人筆記、畫作和文件會大大提升時間囊對未來歷史學家的價值。


title: 恐怖雞

text: 葉小雁（吳倩蓮飾）在深圳的一個妓寨與來自黑龍江的妓女斯琴愛兒一起工作，其後小雁不明不白的把斯琴愛兒殺死，並盜用其身份來到香港。之後，她遇上當的士司機的陳啟明（黎耀祥飾），後者把她帶到屯門的村屋進行性交易。完事後，明把她送走，但雁卻故意在他家中的浴室留下了一條鏈子。


title: 恐怖雞

text: 不久後，明遇到車禍，雙腿被輾瘸。原來，這是雁安排的。之後，她又以拿回鏈子為由再到明的家中。成功進入明的居所後，雁露出真面目，並把明禁錮起來。幾天後，正值暴雨，明的母親擔心兒子的安危，故把4歲的孫女盈盈交給鄰居後到屯門探望兒子。此時，雁剛好出去接她的同謀關輝（陳　豪飾），但後者因天氣關係未有到來。同時，明母發現兒子出事後，打算救他，卻被剛回來的雁殺死。隨後，盈盈致電，問嫲嫲何時回來，輝通過電話教她要把女孩也一併殺死以及如何找到她。


title: 恐怖雞

text: 雁走後明也在費盡氣力下逃脫，並設法救出女兒。可是，雁還是快一步，她騙說自己是明母的親戚，並把盈盈帶走。之後，盈盈與雁聊天，盈盈的天真加上患有心臟病使雁不忍心再殺人，但她還是把盈盈藏在櫃內。同時，她又把偷走的明打昏，再禁錮他。雁又向明解釋禁錮他是為了替她的同謀，也就是她的老公找一個新的身分。


title: 恐怖雞

text: 此後，雁到入境處取身分證，卻巧合的被斯琴愛兒原來的丈夫遇到，後者質問雁為何來到香港後就音信全無。雁否認此事並借機逃走，但斯琴愛兒的丈夫還是跟踨她。及後，他發現明和盈盈被禁錮，又把二人救出，還把雁打倒。這時，輝忽然出現，雙手已斷的他用鐵鈎把那男子殺死。盈盈大驚，逃走後躲進狹窄的山洞。輝不久後發現她，又再打算下殺手，但雁不忍心，於是把沙泥封閉著洞口。


title: 恐怖雞

text: 回到明家中後，二人把明的雙手斬斷，他也因失血過多而死。之後，輝帶著啓明的雙手，扮成手部受傷來到入境處補領遺失的身分證，成功蒙混過關。另一方面，由於暴雨的關係，被關在洞內的盈盈終被洪水沖走。雁和輝見到，欲抓她回來不果，盈盈最終沿洪水被沖至一群正在工作的工人處被救回。盈盈的得救也使警方揭發了輝和雁的惡行，二人被通緝而逃亡，雁怪自己一時心軟，不夠狠毒，最後功虧一簣，唯寄望下一次做得好一點...


title: 盜壘

text: 在棒球中，盗垒指跑垒员在投手投球时提前离开原垒包成功占领前方垒包的行為，在统计中盗垒通常被计为SB（）。如果投手或捕手成功的通过传球将跑垒员阻杀，则称作盗垒失败（，CS）。成功的盗垒不仅要依靠腳程快，还需要跑垒员对场上形势作出正确判断。


title: 盜壘

text: 在19世纪时，只有跑者一次跑过不止一个垒包才被记作一次盗垒。例如从一垒成功上到三垒。苏格兰人胡格·尼克（Hugh Nicol）曾創下單季138次盜壘成功（按照当时的规则）。现代的盗垒定义从1898年开始实行。如果捕手无意使盗垒者出局，则不记盗垒，視為防守方的故意忽略（defensive indifference）。


title: 盜壘

text: 盜壘是一種積極突破，但也須承擔一定風險的進攻戰略。通常在比分接近時使用，以達突襲、搶攻之效。相對的，若球隊已經在比賽中大幅領先時，傳統上認為不應再執行諸如盜壘、短打等積極搶分的戰術，以免產生落井下石、勝之不武的不佳觀感，為球界的一種不成文規定。至於領先多少分叫做「大幅領先」，並沒有明確定義。但如果是有提前結束比賽（Called Game）制度的盃賽，球隊在大幅領先之後多仍會為了達到提前結束的門檻而下戰術，此時較無不成文規定之爭議。


title: 盜壘

text: 瑞奇·韓德森（Rickey Henderson）在大聯盟史上有1406次盜壘成功，保持着最高盗垒次数的纪录。第二名则是盧·布洛克（Lou Brock），有938次盜壘成功，落后468次。瑞奇·韓德森同時保持著單季最高盜壘紀錄，他在1982年有130次盜壘成功的紀錄。


title: 盜壘

text: 盗垒者必须在投手出球的瞬间迅速起跑，如果提前起跑，投手可能会将球投向其他垒包以试图将跑垒者杀出局。在投手投球之前，跑垒者一般会离开垒包一段距离，以求将跑垒距离缩短，但同时距离不能过大，以防被投手牵制来不及回垒。盗垒常常结合打跑战术使用，即通过暗语沟通后打者确定出棒挥击，这样可以使跑垒员多跑垒包，但是打跑战术缺点在于如果打者并没有挥到球或是擊出飛球，便很可能造成双杀。


title: 盜壘

text: 二垒是最容易盗垒成功的垒包，也是最常被盗垒的垒包。因为它离本垒最远并且中间隔了投手丘，捕手传二垒经常要为了避开投手而傳高抛球，这样就增加了球飞行的时间，而且很容易失误。三垒很难被盗，但经常有人成功。很少有人盗本垒，这需要过人的胆识。泰·柯布曾創下單季8次盜本壘成功的紀錄，生涯則有54次。


title: 盜壘

text: 當一、三壘有人時，進攻方可能採取雙盜壘戰術，即一壘跑者先起跑，誘使捕手將球傳向二壘，使三壘跑者奔回本壘得分。當防守方察覺進攻方可能是採取雙盜壘戰術時，捕手大多仍會將球傳出，但會由投手攔截或是二壘手、游擊手趨前接球，以逼使三壘跑者回壘或爭取時間再傳回本壘阻殺跑者。


title: 盜壘

text: 盜壘本身也具備有擾亂投手投球節奏的附帶效果，逼使投手必須耗費心力牽制壘上跑者，幫助打者有更多的機會擊出安打或是得到保送，但是同時也有可能因為盜壘受傷，對於傷病史較為豐富的跑者未必值得嘗試，也因此近年各國職業棒球的盜壘次數普遍有下降趨勢。


title: 盜壘

text: 比起腳程，起跑時機往往更影響盜壘是否成功。也因為棒球本身是進攻失敗率較高的運動，所以一般都會要求必須要有一定的盜壘成功率（約75%－80%），對球隊進攻才會有正面助益。除此之外，投手的投球動作大小以及捕手的傳球能力，都會影響盜壘成功率高低。雖然盜壘阻殺率是記在捕手身上，但是投手有沒有適度用牽制看管跑者，以及投手投球動作都會影響捕手的盜壘阻殺率。一般來說，投手從啟動投球動作到實際將球投出去的時間如果較長，則容易被進攻方下盜壘戰術。


title: 盜壘

text: 在比賽中，如果2出局一壘有人輪到弱棒打擊，則為避免盜壘失敗後下一個進攻半局又從該弱棒開始打擊，進攻方下達盜壘戰術的機率比較低。反之如果輪到強棒打擊，因為如果盜壘成功強棒會獲得得點圈進攻機會，即使盜壘失敗下一個進攻半局是強棒從無人出局開始打擊，所以這種情況下，通常進攻方會下達盜壘戰術，或是讓一壘跑者視需要自己決定要不要盜壘。


title: 越南共产党中央政治局

text: 越南共产党中央政治局（）是越南共产党中央领导机构，一般包括国家主要机构和党内主要部门的负责人，实际掌握越南国家大权。现为第十三届中央政治局，由在2021年1月31日越共十三届一中全会上当选的18名成员组成。


title: 越南共产党中央政治局

text: 越南共产党于1931年在香港九龙成立时，并无此机构。1935年3月越南共产党第一次全国代表大会第一次中央执行委员会举行时，仍没有政治局的设置，只有当时在中央执行委员会有委员13人，其中常务委员9人，候补有委员4人。直至1951年二大时政治局才开始设置。


title: 文化研究

text: 1956年，英國學者和對於當時英國文學研究中的「大敘事」不滿，認為文學不僅是為了受過高等教育的白人，而是更應該接近勞工階級。因為中下階層的大眾更喜歡通俗文化，所以後來的「文化研究」也逐漸以通俗文化（Popular Culture）為主要研究範圍，故此威廉士和霍加特於1964年成立了著名的「伯明罕當代文化研究中心」，之名也不脛而走。


title: 文化研究

text: 1970年代文化研究領域開啟了之後，英國學者與美國學者之間發展出不太一樣的文化研究路線。英國的文化研究路線通常表現出明顯的政治左派觀點，並且批評資本主義大眾文化；它吸取了法蘭克福學派批判「文化工業」（也就是大眾文化）的某些觀點。這種觀點出現在早期英國文化研究學者的著作中，比如雷蒙·威廉斯與的著作。


title: 文化研究

text: 相反地，美國的文化研究路線最初關注的，是從觀眾對大眾文化的反應與使用中去了解其主觀與正當的那一面；美國文化研究者會寫關於球迷影迷這類瘋狂愛好者（fandom）的解放面向。請見如這些批評家的著作。然而，美國與英國兩個路線之間的區別已經逐漸消失了。


title: 文化研究

text: 有些學者，尤其是英國的早期文化研究，會將馬克思主義模型應用在這個領域中。正統的馬克思主義思想主要著焦於意義的生產之上。它假設存在有一種文化的大批生產，而權力則為那些生產文化產物的人所擁有。在馬克思主義觀點中，那些控制了生產工具（經濟基礎）的人，本質上就控制了文化。


title: 文化研究

text: 文化研究的其他路線，比如說女性主義文化研究以及美國後期的文化研究發展，則遠離這種決定論觀點。他們批評馬克思主義為所有的文化產品都假設了一個單獨的、支配性的意義。非馬克思主義的研究者認為，不同的文化產物消費方式也會影響到產品的意義。


title: 文化研究

text: 另外一個文化研究的主要批判點是傳統上會將消費者視為是被動的。有些人挑戰這種觀點，並且特別強調人們會用不同的方式來閱讀、接收與詮釋文化文本。一個消費者可以挪用、積極地拋棄以及挑戰一個產品的意義。這個路線將焦點從物品的生產轉到其他面向上。他們認為消費也具有同等重要的地位，因為消費者消費產品的方式會賦予物品以意義。有些人則將生產活動與認同作了緊密的連結。斯圖亞特·霍爾（Stuart Hall）在這方面具有很大的影響。某些評論家會把這種意義的轉換形容是「文化轉向」（cultural turn）。


title: 文化研究

text: 在文化研究的脈絡下，「文本」（text）這個概念不只是在講書寫下來的文字，還包括了電影、攝影、時尚或髮型；文化研究的文本對象包含了所有有意義的文化產物。同樣地，「文化」這個概念也被擴大。對一個文化研究者來說，「文化」不只是傳統上所謂的精緻藝術（high art）與普普藝術（popular art），還包括了所有日常的意義與活動。事實上，上述的後者已經變成了文化研究中的主要研究對象。


title: 文化研究

text: 在另外一個有些微關係但不同的用法裡，文化研究這個名詞有時會用來當作區域研究（area studies）的同義詞。區域研究這個名詞是用來指稱針對特別一個文化來進行的學術研究，比如說伊斯蘭研究、亞洲研究、非洲研究等等。


title: 蝴蝶酥

text: 蝴蝶酥（）是一款流行于德国、西班牙、法国、意大利、葡萄牙和犹太人之间的經典西式甜點。普遍认为法国在20世纪早期发明了这款甜点，也有观点认为首次烘焙是在奥地利的维也纳。一般认为，蝴蝶酥的发展是基于对果仁蜜餅等类似的中东甜点烘烤方法的一次改变。因其外形，在西方又有「棕榈树叶」、「象耳朵」、「眼镜」等形象的说法。在德国，这一甜点又被称作「Schweineohren」，意为猪耳朵；因其外形似蝴蝶，在汉语中则被称作蝴蝶酥。


title: 蝴蝶酥

text: 蝴蝶酥有很多種類，其中比較常見的為做的比較小的千層酥皮甜點，蝴蝶酥外觀為淡黃或焦黃有很多層皺摺，有一些外表上有白砂糖，一般制作过程为把千层酥皮擀薄，切成长方形状，刷上蛋液，撒糖和其他配料，随后两边分别向中间折叠，最中间留个空， 两面叠起并切成小条，最後經由烘箱做出來。。蝴蝶酥常被用作早餐食用，在法國可作为正餐吃完後的甜點，脆口香甜奶油味濃厚也很適合下午茶，一般搭配茶或咖啡享用。


title: 蝴蝶酥

text: 蝴蝶酥在中國的西式面包房中十分常見，上海是最早接觸西式蝴蝶酥并成功将其本土化的中国城市，现已成為上海的經典海派小點心，其中以國際飯店西餅屋和有百年歷史的老西餐店德大食品最有名气，國際飯店西餅屋的蝴蝶酥以酥脆和奶味重而广受欢迎，其蝴蝶酥的年销量超过了一千万元人民币。


title: 蝴蝶酥

text: 蝴蝶酥也是老北京历史悠久的傳統風味小食，融入了中國文化後非常適合過年時的消遣。其口感松脆香酥，香甜可口，具有浓郁的桂花香味。在中国的其他地方，如成都、天津、哈尔滨、南京、杭州、昆山、合肥等地都有结合当地特色的蝴蝶酥，在一些明显带有传统中国特色的食店中也会有所售卖，可以说蝴蝶酥是在中国本土化非常成功的一款西点。


title: 排序複選制

text: 在候选人超过两名的情况下，選民在選票上按喜好排列其支持的候選者。計票時，首先依照选票上的第一选择来计算候选人的得票，得票最少的候選人将被淘汰，然后将其得票依第二选择重新分配给其他候選人，按票數再排序後，再將最少票的候選者排除，並將其選票分配給餘下的候選人，如此類推，直至有候選人取得過半數選票為止。


title: 排序複選制

text: 缺點則是被計票淘汰者或許為多數願意妥協人選，況且選民主要就是心目中的候選人當選，容易發生其他次序隨便選擇的情形，而獲得最多選票。此外，在排序複選制下，第一輪得票最多的候選人未必可以當選，因為他若在第一輪投票未能獲多數，所以要轉移選票。如在澳洲眾議院及州議會選舉，澳洲綠黨在選舉上，綠黨支持者通常在第二輪計票排序中填寫工黨候選人，以阻止保守派聯盟政黨勝出。


title: 排序複選制

text: 第一輪計票後，共和黨（勒尼漢）取得最多票（即最多人選其為首位，若選舉採用多數制即可勝出），但無候選人取得過半數，同時統一黨（柯里）被排除。第二輪計票時，因為統一黨向來會與工黨組成聯合政府，支持統一黨的選票被再分配，其中有82%落入工黨的瑪麗·羅賓遜手中，使其獲勝。


title: 排序複選制

text: 混合選擇投票制（Alternative Vote Top-up；Alternative Vote Plus，AV+）是1998年由英國「選制獨立審查委員會」（Independent Commission on the Voting System）所提出的兩票制國會選舉改革方案，除導入選擇投票-{制}-取代相對多數決外，其中15-20%席次以政黨比例代表制選出。但被批評選制較原來複雜、比例性不高還是產生安全席次等缺點，而且英國普遍不能接受「兩種國會議員」（two types of MP）的情形出現。


title: 排序複選制

text: 排序複選制一般為多輪計票，但也有限於兩輪計票的設計。首輪計票後若未有人獲得過半數，則除了得票最多的兩名候選者外，其餘全部排除，遭排除者的選票按照該排序計票、在第二輪分配給未被排除的兩名候選人，以得票最多者當選。這種方式歸類為「權變投票制」（Contingent Vote），又可區分：


title: 排序複選制

text: 澳大利亞眾議院、愛爾蘭總統、斐濟眾議院、巴布亞新畿內亞國民議會都是用此制度選出來。美國若干地區也使用，如波特蘭 (緬因州)、三藩市、奧克蘭 (加利福尼亞州)、明尼阿波利斯和聖保羅 (明尼蘇達州)。英國多個地方議會選舉，以及倫敦市長的直接選舉也是採取這個制度。


title: 排序複選制

text: 2010年英國大選後，保守黨為拉攏自由民主黨加入聯合政府，因保守黨及工黨在國會均未過半，保守黨允諾舉行公投改革國會選制為條件，拉攏自民黨組閣，即使保守黨反對這個制度。2011年5月5日公投結果，英國選民67.9%反對以選擇投票-{制}-取代原來的相對多數決。公投最後被否決。


title: 排序複選制

text: 在澳大利亞，一些選民會按照選票上的順序從上到下或者從下到上按順序寫下1、2、3...的數字，這樣的投票被稱為「驢子投票」（donkey vote）。雖然這樣的選票不是廢票，也不是如很多人所想的那樣是一種抗議票，但是仍然反映了部分選民缺乏對政治的關心或理解。另外，雖然很多國家採用排序投票制度，但在採用強制投票制度的澳洲等國出現這種選票的比例較高。


title: 迈克尔·鲁克

text: 迈克尔·鲁克（，） 是一位美国男演员、導演和製片人，知名于《巔峰戰士》中饰演哈尔·塔克（）、在《八面威风》中扮演、在《》中饰演亨利（）、在《撕裂人》中飾演依然愛著妻子但已變成恐怖生物的格倫、在《陰屍路》中扮演、在《银河护卫队》、《银河护卫队2》中饰演勇度、在《密西西比在燃烧》中扮演弗兰克·贝利（）、在《刺杀肯尼迪》中饰演比尔·布鲁萨德（）以及在《耍酷一族》中扮演贾里德·斯维宁（）。時常與導演詹姆斯·岡恩合作。


title: 台灣商人

text: 1990年中華民國開放臺商對中國大陸投資，初期投資以製造業勞力密集型產業為主，投資製造業達9成，然隨中國大陸推動經濟轉型及產業在地化，製造業投資比重逐年下降至2015年的59.1%，服務業投資比重則由1997年之13.8%升至2015年的40.2%，主要以投資金融及保險業之占比上升最為快速。製造業投資以資訊電子業為主，初期投資比重不及一成五，惟隨著2001年底兩岸相繼加入WTO以及台灣企業全球化布局，2000年代資訊電子業投資規模逐漸擴大，投資比重升至35%~40%。


title: 台灣商人

text: 1980年代中国大陆改革開放，不少台灣商人便紛紛來到中國大陸等地發展，由於中國大陸等地的運作成本較低，台商數目便有如雨後春筍般快速成長。最初，台商以传统产业的小企业为主，项目规模较小。1990年代以后，台湾大企业增加对大陆的投资，项目规模增大，转以电器、电子等产品的制造业为主。2001年，两岸相继加入WTO后，台湾的上市上柜公司成为投资大陆台商的主要载体。


title: 台灣商人

text: 21世紀初，中国大陆于2001年12月正式加入世贸组织，进入一个新的发展时期。台商开始扩大在中國大陸的投资。因此從2000年开始，台商对中國大陸投资出现第三次高潮。根據统计，2000年到2002年，若将通过第三地转投资中國大陸的金额计算在内，台商应是仅次于香港的中國大陸第二大境外投资者。


title: 台灣商人

text: 2015年，根據中華民國經濟部統計，2015年對中國大陸投資占比以香港73.4%居首位，新加坡占5.5%，台商占3.5%居第三，高於韓國3.2%、日本2.1%、美國2.1%、德國1.2%。2015年9月，民进党主席蔡英文披露当选执政后，将推行“新南向政策”。2016年6月，直属于中华民国总统府的新南向政策辦公室成立。


title: 台灣商人

text: 2011年中國大陸進出口500強中，有83家台灣企業，出口額合計達到2087億美元，而進出口500強企業合計出口額為5720億美元，佔比達36%，相當於500強國企加本地民企的出口額。所有在大陸的台灣企業的出口額估計大約6000億美元，佔中國總出口額的大約32%，再加上其他外資企業，出口額大約12000億美元，佔63%，為中國第一大出口貿易外商族群。2012年500強前十名台商即佔三家。2013年前十名佔五家，即鴻海旗下三家，廣達及和碩等五家。


title: 台灣商人

text: 台商在大陸社會的「接受度」整體評價為最後一名，因為台商雖然在產品品質管理很好，但自成小王國，喜歡與官員打交道，卻不願意跟勞工、鄰里建立良好的關係。但與政府官員打交道的結果，並不會為台商取得最好的利益，雖然中國大陸是以關係治國，但是台商在這場關係鏈上本來就處於弱勢，最後往往在中國大陸官商合作下被逐出市場或下獄。但與員工或市民建立關係，卻也不能在這場關係鏈上獲勝，這是台商或是所有外商共同的困境。


title: 台灣商人

text: 臺商企業為了追求利潤極大化，常以併購方式取得當地企業的經營權，然後以其手中持股抵押向銀行融資，取得更多的資金。然後威脅撤資與遷廠，試圖取得更廉價的勞工，或是要求政府對其提供更具吸引力的投資環境（租稅減免、更低的土地取得成本、協助低利融資聯貸等）。這造成政府圖利少數的企業，形成不公平競爭。


title: 台灣商人

text: 但也有台商赴中國大陸而被併吞的情況。除了技術含量高的公司可能會被當地政府或大廠刻意兼併；或因中國大陸商人良莠不齊，不小心與投機的商人或騙子合作，使得原企業老闆不得不有「跑路」的情況發生。另大多可能是因為中國大陸的市場龐大與台灣有很大的差異，或者法律上環境的不同，不小心投資過多而資金周轉不靈等其他因素，造成全盤皆輸的情形。


title: 台灣商人

text: 這類大魚吃小魚的現象，基本屬於正常的商業型態。台商至中國大陸投資的理由不外乎勞力便宜，市場龐大。而中國大陸給予台商優惠的理由，則是希望能技術引進。至於中間許多不法或不道德的情形，實在是有心份子(不分國籍)與政府在治理上的疏漏，造成的自然現象。


title: 台灣商人

text: 因為管理法規過於寬鬆，造成許多個體商人隨意進入內陸要求代工生產，產品多為出於來源不明的設計圖，加上追求利潤的關係，使得出現許多劣質且有危害生命危險的產品出現於市面上，成為類似臺灣的地下工廠，且多半未經中國大陸當局品管檢驗。其中不乏仿冒品。


title: 台灣商人

text: 或說在中國大陸建立的公司工廠，其建立點附近的協力廠，技術人員沒辦法與台灣相比，品質沒辦法比台灣直接生產優良，造成容易製作的產品在台灣製作，而需要技術的產品還是在大陸陸製作。但因為商業頻繁，中國大陸的工人實力漸漸增加，這種差異性已經越來越小。


title: 台灣商人

text: 中華民國政府本以為實施降低遺產稅、改善兩岸關係、及簽訂ECFA等政策，可望能吸引資金來台投資，掀海外台商或華僑的鮭魚返鄉潮，以期帶動經濟發展，但台商的回流資金卻似乎出現特定人士在投機炒作台灣房價，加上因為外國資本來台投資需經中華民國投審會審核與批准，


title: 台灣商人

text: 而台商返台投資的資金可以自行運用，在外部風險加劇的同時，中國大陸人工成本上升、美國查稅加稅的背景下，台灣內部的成本也逐年上升、大片土地取得不易，因此許多台商紛紛回來置產退休，而不是蓋廠投資，讓台灣人民買不起價格合理的公寓單位，成為民怨之首。


title: 颶光典籍系列

text: 《颶光典籍》系列（）是美國作家布蘭登·山德森所作的史詩奇幻小說系列。該系列計畫出十部小說，首部《》於2010年8月31日出版。第二部《》，於2014年3月4日出版 。第三部《》，於2017年11月14日出版。第四部《》，於2020年11月17日出版。


title: 颶光典籍系列

text: 2010年6月至8月，Tor Books在其官方網站上發布了《》的樣本章節，以及山德森的介紹。在發布的第一周，《王者之路》在紐約時報暢銷書排行榜中排名第七。在接下來的幾周里，這本書排在第11位， 第20位,，和第25位。


title: 颶光典籍系列

text: 2010年10月，布蘭登·山德森透露，他的暫定計劃是在2012年發行第二本書，大約在第一本書發行兩年後，寫了時光之輪的《光明回憶》後約一年後出第三本書。然而，在完成《光明回憶》的初稿之後，山德森透露，這本書將在第一本書出版近四年後推遲到2014年發布。第二本書最初的標題是《戰爭藩王》（指的是達利納藩王），但是山德森決定將第二本書集中在紗藍上，暫時將其命名為《無盡之書》，並最終以《》為書名，而達利納藩王作為第三部小說的主角， 以《》為書名。


title: 颶光典籍系列

text: 颶光典籍中篇緣舞師（Edgedancer）主角是利芙特, 設定在《燦軍箴言》和《引誓之劍》間，原本在2016/11/22出版的寰宇選集"Arcanum Unbounded: The Cosmere Collection"，中文仍未出版。 緣舞師的單行本在2017/10/17美國出版。


title: 颶光典籍系列

text: 一個完整版本的（The Way of Kings） 有聲書在2010/08由Macmillan Audio發布由配音組Kate Reading和Michael Kramer配音。 完整版本的（Words of Radiance） 有聲書在2014/03由Macmillan Audio發布，也是由配音組Kate Reading和Michael Kramer配音。完整版本的（Oathbringer） 有聲書在2017/11由Macmillan Audio發布，也是由配音組Kate Reading和Michael Kramer配音。


title: 颶光典籍系列

text: 一個分成五部分的GraphicAudio版本的（The Way of Kings）從2016/03-07發布。 一個分成五部分的GraphicAudio版本的（Words of Radiance）從2016/09-2017/01發布。


title: 颶光典籍系列

text: 2016/10，媒体公司DMG Entertainment获得山德森整个寰宇系列的版权，并在快速进展《王者之路》的改编手稿。 Patrick Melton和Marcus Dunstan作為為編劇。DMG創立者Dan Mintz會出翻拍，山德森和Joshua Bilmes當製片人。DMG也要翻拍迷霧之子第一集。


title: 苏州轨道交通

text: 苏州轨道交通，是中国江苏省苏州市的城市轨道交通系统。目前营运中的线路有1号线、2号线、3号线、4号线和5号线。营运总里程210.8公里，位列全国第14位，地级市第1位。1号线于2007年12月26日开工，2012年4月28日开始正式营运。2号线于2009年12月开工，一期于2013年12月28日通车，二期于2016年9月24日通车。3号线于2013年12月28日开工，于2019年12月25日通车。4号线于2010年12月31日开工，于2017年4月15日通车。5号线于2016年6月28日开工，于2021年6月29日通车。


title: 苏州轨道交通

text: 图形以向左向右1号线与2号线列车为主要设计元素，如传统回纹般的语汇恰巧形成负形为“S”的图标，代表了姑苏，又似中文的“互”字，一来一回的互动，传达快速、便捷的轨道交通的属性。蓝色象征科技、时尚，红色象征捷运、热情，环抱、融合的标志体现和谐社会下的和谐交通。


title: 苏州轨道交通

text: 1号线一期工程线路全长25.739公里，横跨吴中区、虎丘区/高新区、姑苏区、工业园区共4个区，共设24座车站，全部是地下站。1号线一期工程始于吴中区的木渎，向东进入苏州高新区，横穿京杭运河，横跨苏州古城，在工业园区穿过金鸡湖（中国目前最长的湖底地铁隧道），最后止于钟南街。1号线的线路标志色为绿色。


title: 苏州轨道交通

text: 线路计划开行速度每小时35公里，最高速度为每小时80公里，列车以正常速度全线行驶，含停站的总时间为49分钟。1号线车辆采用4节B型车（事实上比典型B型车略宽一些）编组，运输能力将不小于每小时2.85万人次，高峰时期约为每小时4.5万人次。工程总投资126亿元。已于2012年4月28日11点18分通车营运。首日客流量（半天工作日）超过10万人次。


title: 苏州轨道交通

text: 2号线一期工程26.386公里，跨苏州3个区。设站22座，其中17座地下站，5座高架站，平均站间距为1.22公里。2009年12月25日开工建设，首期开工站点：齐门北大街站（现陆慕站）、桐泾公园站、宝带西路站（现盘蠡路站）。一期工程已于2013年12月28日通车。2号线的线路标志色为红色。


title: 苏州轨道交通

text: 2号线延伸线含北延线和东延线。北延线自高铁苏州北站至骑河站，长1.825km，设站2座（富翔路站和骑河站），均为地下站，全部位于相城区境内。东延线自宝带桥南站至桑田岛站，长13.769km，设车站11座，为地下线。2012年9月延伸线动工兴建，2016年9月24日开通试运营。2号线延伸线在园区桑田岛设停车场，在吴中区尹山湖增设一个主所，控制中心设于1、2号线换乘站广济南路站西北侧，与线网中1、3、4号线共用。


title: 苏州轨道交通

text: 3號線由蘇州新區火車站站至唯亭站，车辆采用6节B型车编组。全长约45.2公里，跨苏州3个区。设车站37座，均为地下站，全线共设立4座换乘车站。该线路将连通浒墅关经济技术开发区、苏州高新区CBD、苏州城南和园区。


title: 苏州轨道交通

text: 3号线工程于2013年12月28日启动，土建工程于2014年12月16日开工。2019年8月17日，全线顺利通过工程验收。2019年8月18日，开始为期3个月的空载试运行，2019年12月25日开通运营。


title: 苏州轨道交通

text: 主线起于相城区“荷塘月色”主题公园南侧的苏虞张路站，途经相城北部新城、苏州火车站、北寺塔、观前商圈、南门商圈、吴中区中心城区、吴江区滨湖新城、吴江汽车站、通苏嘉城际铁路松陵站等客流集散点，止于吴江区同津大道。主线全长42.03km，设车站31座，均为地下车站。


title: 苏州轨道交通

text: 支线是一条东西向交通引导型线路，它位于吴中经济开发区，初、近期与4号线主线在红庄站接轨贯通运营，将吴中区滨湖新城、越溪城市副中心和吴中区中心城区、古城区联系起来，远期拆解为7号线独立运营。支线长10.74km，共设车站7座（不含接轨站），均为地下站。


title: 苏州轨道交通

text: 4号线主线在线路南端设松陵车辆段与综合基地，在线路北端的相城区设元和停车场一处。4号线支线在吴中区东太湖路以南、龙翔路以西设天鹅荡停车场一处。 2012年9月27日，4号线及支线工程正式开工建设，2017年4月15日开通运营。


title: 苏州轨道交通

text: 5号线车辆采用6节B型车编组，设站34座，起点位于太湖之滨的太湖香山站，终点位于阳澄湖畔的阳澄湖南站，连接吴中区，苏州高新区，姑苏区，苏州工业园区。5号线已于2016年6月28日开工建设，2021年6月29日10时开通初期运营。


title: 苏州轨道交通

text: 6号线起自苏州新区火车站，经城际路、虎池路、虎阜路、清塘路、平河路、官渎路、江宇路、齐门路、临顿路、十梓街、中新大道西、中新大道东、锦溪街、金堰路，止于新庆路站，线路全长36.12公里，共设站31座。6号线工程（苏州新区火车站～桑田岛站）均为地下线，其中换乘站10座。设一段一场，车辆段位于高新区浒墅关，停车场位于工业园区桑田岛。设置主变电所3座，新建2座主变电所分别为金业街主变电所和桑田岛主变电所，已建通园路主变电所为3、5、6号线共用。苏州市轨道交通6号线工程已于2018年11月27日开工建设，计划工期5年半。


title: 苏州轨道交通

text: 7号线起于相城区莫阳站，止于吴中区红庄站（不含），全长29.6公里，设站25座，均为地下站；设1座车辆段、1座停车场、2座主变电所，与5、6、8号线合用黄天荡控制中心。车辆采用6节编组B型车，最高运行时速80公里，初期配属50列/300辆。工程投资估算219.93亿元，总工期5年。建成后7号线将与4号线支线贯通运营，线路总长达到40.4公里，车站33座。


title: 苏州轨道交通

text: 7号线为南北向骨干线路，是古城东侧重要的南北客流通道，强化了湖西核心区（CBD）与高铁新城的联系，也是高铁苏州北站客流的重要集散线路。7号线串联了高铁苏州北站、高铁新城、相城区核心区、苏州工业园区湖西核心区、吴中区中心、越溪、吴中太湖新城等重要功能中心和枢纽地区，对促进苏州城市资源整合和经济融合、增加就业、保持经济增长、实现可持续发展等多个方面能够起到积极有效作用。


title: 苏州轨道交通

text: 苏州轨道交通8号线（西津桥站～车坊站），与3号线合起来组成苏州的环线系统。线路全长约35.5公里，共设站28座，均为地下站。设一段一场，三座主变电所。其中车辆段位于工业园区车坊，停车场位于姑苏区三角咀，主变电所分别为金业街主变电所、桑田岛主变电所和新建的跨阳路主变电所。苏州市轨道交通8号线工程于2019年9月30日开工建设，计划2024年开通。


title: 苏州轨道交通

text: S1线起自3号线唯亭站，终到上海地铁11号线花桥站。线路全长约41公里，设28座车站，其中换乘站5座，全部为地下线和地下站，设一段一场，两座主变电所和一座控制中心。其中，车辆段位于昆山高新区，停车场位于昆山花桥镇，控制中心位于昆山玉山镇，主变电所分别为新建的白马泾主变电所和新建的昆嘉路主变电所。苏州市轨道交通S1线工程已于2018年11月27日开工建设，预计2023年底通车。


title: 苏州轨道交通

text: 苏州轨道交通1号线和2号线全部采用南车浦镇的列车。1号线采用4B编组，首批24列96辆列车已经全部交付并投入使用，另有1列已于2013年投入使用。2号线采用5B编组，首批共签约定制23列115辆列车，首列车于2013年5月30日交付。2号线第二批共签约17列85辆列车，首列预计于2014年9月交付。3号线车辆共50列300辆车，采用4动2拖6辆编组B型车，车体为鼓形，满载2034人，最高运行速度80km/h。 4号线采用6B编组，首批共签约定制40列240辆列车。


title: 苏州轨道交通

text: 自2020年5月1日起，使用同一张苏州市民卡或江苏交通一卡通的乘客在轨道交通与常规公交间、或轨道交通与有轨电车间换乘的，当次刷卡与前次刷卡间隔90分钟内，当次刷卡基础票价最高减2元，即换乘基础票价不高于2元的，免费换乘；换乘基础票价高于2元的，基础票价减2元。


title: 苏州轨道交通

text: 各地铁站内全部采用无人自动售票机，可以接受硬币、5元纸币和10元纸币。苏州轨道交通各车站为自动检票，将带IC芯片的车票靠近闸机的检票区域，闸机向两侧打开，乘客通过后，闸机自动关闭。除此以外，各地铁站均设有无障碍电梯。


title: 苏州轨道交通

text: 2016年1月15日起，苏州轨道交通启动云购票服务。乘客需要通过微信关注“苏州轨道交通”公众号，关注后进入在线购票页面，选择起点和终点并确定购票数量，然后点击“提交购买”跳转到微信支付页面付款。购票完成后将屏幕上跳出订单信息，乘客需要点击进入，然后显示兑票二维码，凭二维码至云购票机扫描区域扫描后即可领取车票。最初云购票兑票服务仅在三个站提供，目前该服务已扩展至8个站，分别是乐桥站、临顿路站、苏州火车站站、木渎站、广济南路站、钟南街站、石路站和高铁苏州北站。随着“苏e行”客户端刷码乘车逐步普及，云购票机现已停止服务。


title: 苏州轨道交通

text: 2021年6月12日起，苏州轨道交通在木渎站、狮子山站、山塘街站、苏州火车站、石湖东路站、松涛街站、东方之门站、新区火车站、园区火车站的自动售票机上试行支付宝、微信购票功能，新开通的5号线各站售票机也将提供该功能，同时提供数字人民币支付。


title: 苏州轨道交通

text: 苏州市民普遍使用的苏州市民卡，同样可用于地铁站，操作方法同一般车票。使用苏州市民卡九五折优惠（亦可同时享受当月乘满一定次数再打折的优惠），而月票卡、学生卡等则享受五折优惠。如果出现故障，可以持票或卡前往客服中心咨询。此外，苏州轨道交通亦有出售计次月票、一日票、三日票等票种，方便乘客多次乘坐。除实体版计次月票外，乘客在“苏e行”客户端亦可购买电子版计次月票。


title: 苏州轨道交通

text: 2018年12月7日起，苏州轨道交通各车站全面实现扫描手机二维码进站乘车。用户需下载“苏e行”客户端注册账号，绑定支付工具账号后才能扫码进站乘车，乘客可使用银联卡、微信支付、支付宝、电子版苏州市民卡（需同时装有“智慧苏州”客户端）、苏宁金融等支付工具账号。2019年5月22日，上海地铁与苏州轨道交通实现乘车二维码互联互通。6月18日，苏州轨道交通与无锡地铁二维码实现互联互通。


title: 苏州轨道交通

text: 苏州地铁上有地铁报《城市早8点》，由苏州日报社主办，创刊于2012年2月14日。该地铁报每期16个版面，《城市早8点》在每周2、3、4、5出版。每期发行5万份。每天7点至9点，分两个时段在1号线的24个站点，向地铁乘客免费发放。近期，各站点和地铁沿线的商家内还将陆续安置报架，供市民自行取阅。


title: 苏州轨道交通

text: 运营初期，“秋香”、“唐伯虎”、“祝枝山”等苏州历史人物主演的苏州地铁宣传动画在车站和车厢内循环播放。该动画的主要内容是介绍苏州地铁的乘车须知和地铁内各设备的使用方式。随后苏州轨道交通与江苏省广播电视总台江苏动视合作开播移动电视频道，频道在1、2号线车站和车厢内播出。1、2号线的车站、车厢内的广告经营权由德高集团旗下的德高中国持有。


title: 苏州轨道交通

text: 而4号线各车站和列车的灯箱、墙贴、包柱、视频等20多种媒体经营权则由苏州广播电视总台旗下的合资公司——苏州城市动力传媒股份有限公司负责，因此在4号线各车站和列车上均可以看到苏州广电总台的各大宣传广告，移动电视频道所播出的节目均为苏州广电总台制作的节目。


title: 苏州轨道交通

text: 苏州轨道交通1号线共将制作9面艺术文化墙，分别在木渎站、玉山路站、苏州乐园站、广济南路站、乐桥站、相门站、东方之门站、文化博览中心站、星湖街站9个轨交站点实施。艺术文化墙也将体现不同区域的特点，高新区侧重苏州自然、文化的传承和童心、生命的萌发，古城区侧重传统和当代吴文化传承，园区则侧重现代科技和人文精神。同时，艺术文化墙在表现手法上将各有千秋，通过文化内涵、视觉形象、材料工艺等多种元素突出各个站点的特色。


title: 苏州轨道交通

text: 所有车站名称采用中英文双语。一般情况下，车站以与地铁线路垂直的道路名称来命名，而其英文名称为道路的汉语拼音（例如西環路站 Xihuan Lu Station）。如果附近有地标性建筑或重要公共设施等，则会以这些地点来命名站点，在2019年底前会进行英文翻译（例如苏州乐园站 Suzhou Amusement Land Station）。


title: 苏州轨道交通

text: 2019年5月，苏州市轨道交通集团组织苏州大学、苏州市地名办、苏州市交通局相关专家对苏州轨道交通既有站名英译进行优化，其中站名专名使用汉语拼音拼写；序列、方位、属性、特点等修饰成分用英文翻译；以火车站、汽车站等大型公共交通设施命名的，与其官方译法保持一致。自此，苏州轨道交通部分既有站名出现了大范围的变更，例如时代广场站，英文原名为Times Square Station，更新后改为Shidaiguangchang Station。2019年底，苏州轨道交通各处标注的站名已全部更换为新版方案。


title: 苏州轨道交通

text: 苏州轨道交通车厢内广播使用汉语普通话和英语两种，两者在内容上不同，且附带有广告商的冠名。广播内容包括到站提醒、车门开启侧提醒、換乘提醒等。其中普通话广播部分由苏州广播电视总台生活广播主持人李惠担当。早期（1号线）车厢及车站内广播普通话部分为女声，英语部分为男声。而后期（包括新开通路线及修正1号线车站广播内容）的英语部分则改为女声（与普通话广播部分不是同一人负责）。


title: 苏州轨道交通

text: 一些媒体称苏州为中国大陆首个开通地铁的地级市，然仍有争议。早在2011年广佛地铁开通时，人民日报称，佛山是中国第一个开通地铁的地级市。苏州地铁开通时，中央电视台称，苏州是中国第一个开通地铁的地级市。苏州轨道交通官方及地方政府对此进行宣传时侧重于强调“国内首个独立开通城市轨道交通的地级市”。而中央政府部门如国家统计局和民政部将广州、深圳等副省级城市仍定义为地级市。广州于1997年开通地铁，深圳于2004年开通地铁。


title: 苏州轨道交通

text: 在国际上，一般采取的是以路权为标准。完全封闭，专用路权的为地铁（metro），开放或半开放路权的为轻轨（light rail）（此定义包括传统意义上的有轨电车，详见轻轨运输）。轻轨必须与路面交通系统混行。按照这一标准，苏州轨道交通的所有线路皆属于地铁范畴。


title: 苏州轨道交通

text: 但是，中国大陆常常将客流量小或编组小的地铁线路称为所谓“轻轨”，如上海轨道交通5号线、6号线等就被认为是“轻轨”。建设部和发改委2008年3月发布，7月施行的《城市轨道交通工程项目建设标准》（建标104-2008）中，取消了原先“地铁”和“轻轨”的划分标准，将轨道交通系统划分为4个等级：单向运能4.5万人次/h以上为第I级，2.5至4万人次/h为第II级，第III等级和第IV等级单向运能分别为1.5~3万人次/h和1~2万人次/h，其中第IV等级可以有部分平交道口。同时“明确规定每条线路的工程设计年限分为初期、近期、远期，不分地铁和轻轨之别，也不分各种运量级不同，均按城市快速轨道交通系统项目统一要求。”


title: 苏州轨道交通

text: 2007年7月1日起实施的《城市公共交通分类标准》（CJJ/T 114-2007）及其条文说明指出：“轻轨系统是一种中运量的轨道交通系统，采用钢轮钢轨体系，轨距为1435mm。主要在城市地面或高架桥上运行，线路采用地面专用轨道或高架轨道，遇繁华街区，也可进入地下或与地铁接轨。”“车辆的列车编组，通常由1~3辆组成，列车长度一般不超过90m，最高行车速度不应小于60Km/h，站台最大长度不应大于100m。”而四节B型编组的列车系统在该标准中被定义为地铁系统。因此，按此标准，苏州轨道交通1、2号线属于地铁系统。目前，官方对外的称谓一般均为“苏州轨道交通”。


title: 苏州轨道交通

text: 实际运营过程中，轨道交通一号线在高峰时期十分拥挤，无法满足客流需要。轨道交通公司亦在节假日等客流高峰期采用限流措施。反映出1号线的规划过于保守。这一定程度上也和苏州轨道交通在国内同类城市中规划较早有关。所幸，苏州轨道交通后续规划均为6B编组。


title: 邵阳政府没收婴儿事件

text: 邵阳当局没收婴儿事件，案件于2011年曝光，中国湖南省邵阳市发生的一起抢婴牟利恶性事件。湖南邵阳计生部门为收取社会抚养费，将十余名“非法”婴幼儿被强行抱走，送入邵阳福利院，统一改姓“邵”。部分后来找到下落，有些已被收养在海外。这些被当地政府抢夺走的婴儿被称媒体和民间称为“邵氏孤儿”或“邵氏弃儿”。


title: 邵阳政府没收婴儿事件

text: 其经过是，湖南省隆回县、洞口县计生办为获得社会抚养费，将疑似未婚先育、超生、抱养、不符合收养规定的孩子强行“没收”，向其家人索要约万元人民币的社会抚养费。婴儿家属若赎回不及时，计生办伪造文书使婴儿身份变成“弃儿”，送到福利院统一改姓“邵”并改名。由外籍人士收养，福利院获得3000美元的“赞助费”，计生办工作人员也会从中得到1000元人民币或更多的提成。


title: 邵阳政府没收婴儿事件

text: 此类案件通常是由地方政府以完成“政绩考量”和获得“社会抚养费”为目地成为主导，福利院参与其中。在民众无力交纳“社会抚养费”赎回孩子后，将之交给福利院，仍可获得金钱。涉外收养中3000美元的“赞助费”是促使福利院参与其中的重要原因。同时此举可提高地方政府获取“社会抚养费”的金额。据当地官员称，开始收取“社会抚养费”时，每个家庭需交纳大约3000到4000元的人民币，以“抢走孩子”要挟时，金额涨至1万元人民币，甚至几万元。


title: 邵阳政府没收婴儿事件

text: 在1997年以前，对违反计划生育政策的处罚是“打烂房子”“抓大人”。据高平镇村民所称2000年以后，不砸房子了，改为“没收”小孩。2005年3月22日，隆回县提出以“县乡村三级联包”形式加强计划生育管理。县、镇、村三级干部的升迁、工资待遇等，均与计划生育工作绩效挂钩。2010年，隆回县县长钟义凡表示在“一票否决”等压力下，“乡镇党委、政府与计生队伍存在较深的利害关系，不敢得罪，导致计生队伍绑架党委和政府”。同时计生办也可能成为乡镇政府中较大的部门，2002年在高平镇政府120多人的建制中，计生办有30人。


title: 邵阳政府没收婴儿事件

text: 2005年12月中国取消农业税。有此之前，地方政府就已以收取“社会抚养费”来扩大收入，用于乡镇机关支出。据湖南省人口和计划生育委员会的初步统计，在2004年和2005年，近九成以上的社会抚养费成为“非规定支出”，绝大部分属乡镇机关支出。


title: 邵阳政府没收婴儿事件

text: 2006年5月17日，隆回县在计划生育督察通报中称“有些乡镇将社会抚养费作为乡镇财政的主要来源，财政所无能开发财源，只能绞尽脑汁管死这笔钱”。作为连续十余年的“计划生育工作先进县”的隆回，层层考核压力下，基层政府不惜使用暴力手段。


title: 邵阳政府没收婴儿事件

text: 湖南省邵阳市、衡阳市的多家福利院被指牟取暴利，收买婴儿，同时伪造成“弃婴”身份，进入涉外收养渠道。自2003年以来，衡南县福利院“买进”婴儿169名，衡山县福利院“买进”232名，衡阳县福利院“买进”409名婴儿。


title: 邵阳政府没收婴儿事件

text: 第一步，计生工作人员少则四五人多则十余人，在村干部的带领下，迅速包围计划对象家庭，将婴幼儿强行抱走。第二步将抢来婴儿送往福利院，每送一名婴幼儿到福利院，计生干部可得到1000元甚至更多的回报。第三步，婴儿被福利院卖往国外，送入福利院后再通过“寻亲公告”等程序。财新报道，部分2002年至2005年的《湖南日报》，确有湖南省民政厅发布的单独或包括来自邵阳社会福利院的《寻亲公告》。然而，对于生活在大山深处，或者常年在外乡打工的高坪镇乡民而言，这些公告对他们没有任何意义。这意味着，公告60天后，早已取名“杨玲”、“周娟”、“袁庆龄”、“袁红”、“李艳”等婴幼儿，统一变成“邵”姓。由此，当地民政部门和福利院，“将确定其为弃婴，依法予以安置”。变为“弃婴”后，多名婴儿被送养到美国、荷兰及西班牙等国。


title: 邵阳政府没收婴儿事件

text: 2011年5月12日晚，被“没收”头胎女儿杨玲的杨理兵住进了位于高平镇的一个表兄家。凌晨1点多开始，多名公安人员和纪检调查人员蹲守在屋门口，杨理兵随即打电话向媒体求助。整个上午杨理兵被扣留在屋内，禁止与外界联系。杨理兵表示，“他们要求我必须写材料。”


title: 邵阳政府没收婴儿事件

text: 2011年9月28日，湖南省邵阳市通过当地媒体“红网”发布消息，隆回县高坪镇“弃婴”事件发生在2002年至2005年间，涉及婴幼儿14名。其中，8名属当事人非法收养的弃婴，1名属生父母非婚生育因无力抚养自愿送社会福利院，5名为当事人隐瞒血缘关系，将抚养的婴幼儿说成是“弃婴”。高坪镇计生办、民政办与邵阳市社会福利院没有发生经济关系。邵阳市社会福利院接受外国收养人、收养组织的自愿捐赠，符合民政部《外国人在中国收养子女登记办法》的规定以及国际收养惯例。调查中没有发现买卖行为。在该事件中，有关工作人员工作不实，方法简单，存在严重违规违纪问题。根据党纪政纪处分的有关规定，邵阳市对周小芳、李子健等12名相关责任人员分别给予开除党籍、撤销职务等处分。该通报已被从当地媒体网站删除，网页显示404。


title: 邵阳政府没收婴儿事件

text: 2011年11月，美国电视剧《Harry’s Law》播出一期名为“American Girl”。故事说到，一对中国来的陈军和陈燕夫妇，在美国找到了已被美国家庭领养的女儿。他们试图通过诉讼的方式将女儿讨回。


title: 路易·康

text: 路易·伊撒多·卡恩（，），原名伊特茲-萊布·施繆洛夫斯基（Itze-Leib Schmuilowsky），爱沙尼亚裔犹太人美国建筑师、建筑教育家。他出生于沙俄時期的爱沙尼亚庫雷薩雷。1905年，举家移民美国。他在费城长大，1914年5月15日成为美国公民。在宾夕法尼亚州几家公司工作后，他于1935年建立了自己的工作室。从1947年到1957年，在继续他的私人业务的同时，他在耶鲁大学担任设计评论和建筑学教授。从1957年直到去世，他担任宾夕法尼亚大学建筑学教授。康的设计风格深受古代遗迹影响，倾向于宏伟庞大。他的作品被认为是超越了现代主义的不朽杰作。


title: 鹿野忠雄

text: 鹿野忠雄是日治時期後期，居台日籍人士當中相當著名的博物學及人文學者，主攻地理、昆蟲、植物、台灣原住民、地質與地形，研究學術範圍相當綜博。1944年之前，他共發表153篇論文及兩本集結著作，絕大部分是台灣相關研究。這裡面，尤其是與台灣原住民與末次冰期方面的相關論文與著作，最為特殊與貢獻顯著。


title: 鹿野忠雄

text: 二戰末期，鹿野被日本軍方徵召前往印尼北婆羅洲從事民族調查，不久即宣告失蹤。而因為他的學術熱誠與不凡成果，日本境內有學者認為，如果他能於戰火下倖存，戰後必成為日本國內之學界領袖。也因此，在山崎柄根所著的《》中，稱他為「忘記回來的博物學者」。


title: 鹿野忠雄

text: 1906年生於東京的鹿野忠雄，從小熱愛昆蟲研究。1922年，尚於中學就學；十六歲的他於日本學術刊物《昆蟲世界》發表第一篇學術性論文，研究標的物正是蝴蝶。在此論文中，他將利用從小收集的日本本地蝴蝶，依照綱目科種分門別類的研析，提及的蝴蝶種類高達65種。


title: 鹿野忠雄

text: 因為橫山桐郎曾至台灣做學術研究，對台灣多種族與多樣化生態有著高度評價，鹿野忠雄受其感染影響，於是產生前往台灣研究的動機。而會興起遠走台灣的另一個原因，則是因為濡慕無政府主義的鹿野忠雄，對於日本境內1923年關東大地震後的宣佈戒嚴與右翼軍國勢力突然抬頭感到不安。


title: 鹿野忠雄

text: 1925年，中學畢業後於亞洲北方庫頁島研究的鹿野忠雄選擇並考上了初創的台灣總督府高等學校（1945年戰後改制為台灣省立台北高級中學，已於1952年廢校；原址即為今國立台灣師範大學）就讀。同年春天，前往台北就讀高中的鹿野忠雄，昆蟲研究計劃並未停止。在就學之餘空閒時間，他仍繼續於台灣北部，如烏來，草山等山區探索考察，而主要內容也著重於他早先鍾情的昆蟲研究。1926年，常常翹課的鹿野，仍把精力放在山地的昆蟲採集，並開始對台灣原住民產生興趣。而其研究處所，包括台灣中部的南投布農族、鄒族勢力範圍。1927年，無視學業進度嚴重落後的鹿野繼續於台灣山林研究，並在8月前往紅頭嶼（今蘭嶼）並對其島嶼地理與達悟族有深入的研析，而他也是少數於1920年代末期前往紅頭嶼的日人或學者。翌年，他還將這期間，對於紅頭嶼達悟族大型漁舟之調查報告刊登於日本本地著名民族學專門雜誌－《民族雜誌》，顯示以理科生物學專長的鹿野，在高中這階段，已將部分研究重心跨足到人文科學的民族學。


title: 鹿野忠雄

text: 1928年，鹿野因為上課時數不足，期末考試未參加等理由，遭台北高等學校校方的留級處分，不過他仍於此年前往攀登卓社大山、能高山、奇萊山、中央尖山、南湖大山、合歡山群峰、畢祿山，這階段，他則開始對台灣地理、地質或地形產生高度興趣。1929年，留校察看期間，上課日數還是沒達到校方標準的他，則因自學英文、希臘文與多篇論文發表成果，加上三澤糾校長作保，以致能夠如期畢業。同年順利考上東京帝國大學理學部地理科，而返回日本東京就讀高等教育的鹿野忠雄，也順遂地於1933年畢業。


title: 鹿野忠雄

text: 大學畢業後，應臺灣總督府之邀，擔任該政府機構的文化研究相關部門之雇員。雖然所賦予的任務，為從事臺灣原住民及南方民族之研究，不過，仍於理科的生物學和台灣地理有所研究與發表。其中，又以台灣高山的「末次冰期」或冰蝕地形相關論文，最具代表。


title: 鹿野忠雄

text: 1934年，於台灣總督府文化部門擔任雇員，以1931年三度登上台灣次高山（即雪山）主峰頂經驗及1932年發表的台灣高山冰河之文章為基礎，發表了台灣雪山和南湖大山的末期冰河時期地形與冰蝕高山山地的研究論文。此篇與台灣冰河遺跡相關的論文一發表，馬上引起日本學術界極大震撼。1941年，以論文《次高山彙に於ける動物地理学的研究》（雪山動物地理學研究），獲得京都帝國大學理學博士學位。


title: 鹿野忠雄

text: 這些論文重點，在於以親身體驗與所得寫真，證明了台灣雪山山脈具有許多冰蝕地形的特徵：如圈谷和冰斗及漣痕(ripple mark)。由此，不但證實了1929年早坂一郎的台灣高山曾發生冰河的推論，更讓他成為台灣冰河地形第一位發現者。也因為這連串發現與論文發表，本來研究領域為動物學或民族學，不但躋身為日本地形界的重要學者，而更帶動日本境內研究雪山、南湖大山，甚至新高山等台灣山脈的熱潮。直至今日，台灣學術界進行高山地形研究，仍大多引用他的論點。


title: 鹿野忠雄

text: 1941年12月，太平洋戰爭爆發，他於台灣的研究被迫中止。翌年，他被台灣軍軍方指派前往菲律賓，擔任戰爭所需的民族學研究與菲律賓的戰地文化財產管理。期間還營救了德裔美籍教授（Henry Otley Beyer）並發現菲律賓巴丹島族民與達悟族民，在語言與文化的相近。


title: 鹿野忠雄

text: 1943年，執行任務完畢返回日本東京的鹿野，利用從貝雅教授學來的新歸納與思考模式，開始於東京的「常民文化研究所」，繼續編寫《台灣原住民族圖譜》，並在歷史民族學刊上，頻繁介紹了日治時期以來，考古遺址的調查情形，如圓山遺址、台灣東海岸的巨石文化、墾丁石棺遺址、蘇澳新城石棺遺址、埔里烏牛欄石棺遺址等等。而這些研究與調查受到東京大轟炸與太平洋戰爭戰事日漸激烈的影響，不得不於1944年中斷。


title: 鹿野忠雄

text: 1944年6月，鹿野以日本陸軍雇員身分赴印尼北婆羅洲從事民族調查，不久便於硝煙瀰漫的南洋戰場失蹤，一說是遭到日本憲兵殺害。1945年8月，二次世界大戰結束，於南洋返鄉的被遣日軍陣中，也未見鹿野忠雄身影。而因為他的學術研究成果與奉獻，有不少學者認為，如果他不失蹤，必定成為日本戰後的人文學界領袖。也因此，部分日人學者稱他為「忘記回來的博物學者」（A Naturalist Who Forgot to Return）。


title: 隋唐五代服飾

text: 隋唐五代服飾是指中國隋代、唐代至五代十國的服飾，這段時期中國的生产和纺织技术的进步，加上对外交往的频繁，使服装款式、色彩、图案等都呈现崭新局面。五代时期服饰基本沿袭了晚唐服饰。男子常服，以幞头袍衫为尚，女性則以襦裙為主。由於隋唐時與外國多有交流，服飾制度亦影響周邊地區，如日本、朝鮮半島等。日本奈良至平安時代的和服、朝鮮三國時代中期至後期及統一新羅時期的韓服皆深受隋唐服裝影響。


title: 隋唐五代服飾

text: 唐代男子常服多為袍服，頭戴幞頭。幞头又称袱头，是在汉魏巾幘基础上形成的一种首服。當時的袍衫以圓領袍為主，圓領為小企領，以鈕扣繫結，窄袖，長至小腿。圆领窄袖袍衫之外，在一些重要场合，如祭祀典礼时仍穿礼服。


title: 隋唐五代服飾

text: 唐代官服，主要服飾為圓領窄袖袍衫，其顏色曾有規定：凡三品以上官員一律用紫色；五品以上為緋色；六品、七品為綠色；八品、九品為青色。以後稍有變更。另在袍下施一道橫襕，稱為襴衫。圓領袍也是當時男子常服，這種袍可穿成翻領，綴錦邊，穿圓領袍時，腰間繫上革帶或銙帶，在陝西等地的墓中壁畫有大量反映。初唐規定文武官員必佩革帶，上面懸掛算袋、刀子、砺石、契苾真、哕厥、针筒、火石袋七件物品，俗稱「蹀躞七事」，這種革帶稱為蹀躞帶。開元以後，官員改配銙帶。但革帶在常服依然流行。


title: 隋唐五代服飾

text: 禮服一般多在重要場合穿著，如朝參、禮見及婚禮等，並因應身份、場合有不同的等級。初唐時女性禮服為上下連裳的深衣制，髮上還簪有金翠花釵。命婦禮服等級最高的是花釵翟衣，屬翟衣的一種，是一至五品命婦及同品級官員女兒的禮服、婚服。其次花釵禮衣，大袖的是六至九品命婦及同品級官員女兒的禮服、婚服，直袖的為庶人禮服、婚服。再次之為鈿釵禮衣，大袖者是皇族女性、命婦常禮服，直袖者為庶人常禮服。中晚唐之際的女性禮服改為上衣下裳制，先穿一件貼身直領對襟襦，再穿訶子，下穿裙、蔽膝，再外穿大袖罩衫，最後加上披帛，有些還會戴上花冠、鳳冠等。


title: 隋唐五代服飾

text: 隋唐五代婦女髮式變化多端，日常髮型有丫髻、雙鬟望仙髻、雙垂髻、烏蠻髻、回鶻髻、半翻髻、螺髻、高髻、翻刀髻等多種樣式。隋代至中唐時，女性所插戴的頭飾較少，多是簡單插少量簪、釵、步搖、梳篦等，又有花冠、玉葉冠、鳳冠等冠飾。至晚唐五代時，女性髮髻上髮飾數量增加，且髮飾體積亦較大。此外，唐代婦女出行時會戴上羃離、帷帽。


title: 隋唐五代服飾

text: 襦裙常會搭配披帛，又称披子，通常一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。初期披帛較寬，披在身上時不觸地；後期變窄，长度一般为二米以上。用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。走起路来，不时飘舞，十分美观。从传世的壁画、陶俑来看，披帛需配搭襦裙或大袖衫，而不能单独使用。


title: 隋唐五代服飾

text: 初唐的鎧甲和戎服的基本保持著南北朝以來至隋代的樣式和形制。貞觀以後，進行了一系列服飾制度的改革，漸漸形成了具有唐代風格的軍戎服飾。唐高宗、武則天兩朝，國力鼎盛，天下承平，上層集團奢侈之風日趨嚴重，戎服和鎧甲的大部分脫離了使用的功能，演變成為美觀豪華，以裝飾為主的禮儀服飾。「安史之亂」後，重有恢復到金戈鐵馬時代的那種利於作戰的實用狀態。


title: 隋唐五代服飾

text: 唐代胄甲用於實戰的，主要是鐵甲和皮甲。除鐵甲和皮甲之外，唐代鎧甲中比較常用的，還有絹布甲。絹布甲是用絹布一類紡織品制成的鎧甲，它結構比較輕巧，外形美觀，但沒有防禦能力，故不能用於實戰只能作為武將平時服飾或儀仗用的裝束。


title: 隋唐五代服飾

text: 唐代舞蹈，有文、武之分。武舞又稱「健舞」，文舞又稱「軟舞」，兩種風格截然不同；前者威武激越，後者飄然若仙。胡舞大多屬於前者，而傳統的漢族舞蹈，則基本屬於後者。兩種不同的舞蹈，決定了兩種不同的服飾。總的看來，健舞的舞服以小袖為多，以便騰越旋轉。而軟舞的服裝則多用大袖，以表現出婉轉、舒展的姿態。隋唐時胡舞一度風行，對於貞觀、開元間胡服的普及，有一定的影響。


title: 隋唐五代服飾

text: 隋唐胡服 胡服流行于開元、天宝年间。它的特征是翻领、对巾、窄袖、锦边。在陕西等地的墓中壁画有大量反映。新疆吐鲁番阿斯塔那出土的绢画中也有这类服装的妇女。凡穿胡服的妇女，腰间都系有革带，革带上原来是北方民族的装饰，在魏晋时传入中原。到了唐代，曾一度定为文武官员必佩之物，上面悬挂算袋、刀子等七件物品，俗称“蹀躞七事”。开元以后，由于朝廷有了新的规定，所以一般官员不再佩挂。但在民间妇女中十分流行，省去“七事”，以窄皮条代替，仅存装饰之意，无使用价值。此图为本裹幞头、穿翻领胡服的男子（三彩俑）


title: 隋唐五代服飾

text: 回鶻是西北地區的少數民族，即現在的維吾爾族的前身。在唐朝開元年間，回鶻曾一度是北方最強盛的少數民族政權。回鶻族人民與漢族人民，有著親密友好的關係，相互間的文化交流與經濟來往從未間斷。回鶻族的服裝，對漢族人民曾帶來較大的影響，尤其在貴族婦女及宮廷婦女中間廣為流行。回鶻裝的基本特點略似男子的長袍，翻領，袖子窄小而衣身寬大，下長曳地。顏色以暖色調為主，尤喜用紅色。材料大多用質地厚實的織錦，領、袖均鑲有較寬闊的織金錦花邊。穿著這種服裝，通常都將頭髮挽成椎狀的髻式，稱「回鶻髻」。髻上另戴一頂綴滿珠玉的桃形金冠，上綴鳳鳥。兩鬢一般還插有簪釵，耳邊及頸項各佩許多精美的首飾。足穿翹頭軟錦鞋。


title: MBT-70主力戰車

text: MBT-70主力戰車（德語：Kampfpanzer 70, KPz 70）是1960年代德國（西德）和美國的聯合開發計畫，旨在研製一款擁有尖端科技的主力戰車。該款戰車採用了當時最新的液氣式懸吊系統，並擁有一個足夠容納所有乘組員的大型炮塔。MBT-70的主要武裝為一門152毫米XM150戰車炮，能夠使用普通炮彈，也能夠發射MGM-51棍杖飛彈。


title: MBT-70主力戰車

text: 1969年時，MBT-70的開發計划已經大幅超出預算上限，德國因而退出計划，並自行研製一款新的主力戰車（豹2型主力戰車）。至於美國方面，開發計划持續運作了一小段時間，直到1971年美國國會將之取消為止。MBT-70雖然是一款失敗的產物，但其研發經驗促成兩款優秀的坦克：豹2型坦克以及M1艾布蘭主力戰車，時至今日依然分別是德國和美國的主力坦克。


title: MBT-70主力戰車

text: 1960年代早期，德國的豹1型坦克以及美國的M60巴頓坦克分別是兩國當時最先進的現役戰車。雖然兩款戰車的設計理念都是為了反制蘇聯的T-54/55主力戰車，但下一代的蘇聯坦克T-62很明顯地將會擁有更優秀的火力以及防護力，而德、美兩國的主力戰車將無法與之抗衡。德國原有為豹1型坦克升級的計畫，但經過評估後認為該型坦克本身的設計已漸趨過時，沒有升級的價值，該計畫也因此被廢棄。


title: MBT-70主力戰車

text: 為了解決裝甲武力不足的問題，德國與美國簽訂了旨在共同開發通用主力戰車的瞭解備忘錄。然而，這份備忘錄的簽署可能是整個開發計畫中最糟糕的決定，因為德、美雙方的設計團隊都想要主導開發計畫的進行方向。雙方團隊對新型戰車設計的每一個部份都爭論不休：主炮、引擎，甚至是設計的測量單位應該使用公制單位或是美制單位系統，德、美雙方都各執一詞，無法達成共識。不過，雙方最後就單位系統的問題達成協議：新設計將採兩種系統並行，因此大幅增加了開發經費。


title: MBT-70主力戰車

text: MBT-70主力戰車的許多設計都超越了當代的科技水準。MBT-70使用一款先進的，使該戰車即使重達45公噸（50短噸），仍然擁有高速越野的能力。駕駛可以操控這款懸吊系統，使其上升或下降；下降最大幅度可將戰車車底降至離地僅4英吋（100毫米）的距離，而於越野駕駛時則可將整輛戰車提起至（車底）離地28英吋（710毫米）的距離，以保護戰車底盤。


title: MBT-70主力戰車

text: MBT-70的車身輪廓低矮；這與高大的M60巴頓坦克形成強烈對比。MBT-70車身低矮，整體車高僅有1.8公尺（M60為3.2公尺）。這造成狹小的車身沒有足夠空間容納駕駛艙，因此駕駛席被移動至炮塔內。駕駛席位於一個會自動旋轉的獨立艙室內，如此一來不論炮塔指向何處，駕駛的視線永遠面向前方。駕駛也可以將該艙室向後旋轉，以倒退的方式駕駛戰車。


title: MBT-70主力戰車

text: 美國版本的MBT-70計畫安裝最新的大陸集團AVCR氣冷式V-12柴油引擎，可輸出1470匹馬力（1100千瓦）。德國版本的KPz 70原先使用一具與美國版類似的戴姆勒-賓士引擎，但稍後改為使用MTU腓德烈斯哈芬有限公司設計的引擎，可輸出1500匹馬力（1100千瓦）。MTU公司設計的引擎，連同駕駛動力組件，可以在15分鐘內移出車外。兩國版本的戰車都能達到每小時69公里的時速（43英哩/小時），而同時期的蘇聯主力戰車T-62卻僅能達到每小時48公里（30英哩/小時）。


title: MBT-70主力戰車

text: 這門主炮可以發射傳統的穿甲彈、高爆彈、反戰車高爆彈以及尾翼穩定脫殼穿甲彈，同時也可以發射口徑152毫米的MGM-51導引飛彈，其戰鬥射程達3000公尺（9800英呎）。1960年代，當時性能相當優秀的L7線膛炮有效射程也僅有約1800公尺（5900英呎）而已。


title: MBT-70主力戰車

text: 該門主炮使用的XM578尾翼穩定脫殼穿甲彈是由一種新發展出來的鎢合金製成的。這種合金內含有約97.5%的鎢，其密度為18.5g/cm3，這與早期以碳化鎢製成的脫殼穿甲彈以及尾翼穩定脫殼穿甲彈相比是很大的進步。這種炮彈的另一項特色是它「沒有彈殼」；炮彈的彈殼是可燃的，因此它會在炮管內燃燒殆盡，而無須退殼。


title: MBT-70主力戰車

text: 德國計畫將KPz 70與「野豬式」戰車（德語："Keiler"）一同使用--一種以MBT-70底盤為基礎且裝有萊因金屬120毫米滑膛炮的戰車--因此德國的KPz 70原型車也測試了安裝120毫米主炮的可能性。MBT-70將擁有消滅遠距離目標的能力，但「野豬式」戰車僅有約2000公尺（6600英呎）的有效作戰距離。


title: MBT-70主力戰車

text: MBT-70的次要武裝之一為一門遙控的20毫米M139機炮，主要用於防空以及消滅輕裝甲車輛。機炮可以縮回位於駕駛旋轉艙室後方的護罩內，這麼做一來可以保護機炮，二來更可以降低整體車高。至於機炮的縮回伸出則是由車長遙控操作的。另外，MBT-70的主炮旁還安裝了一挺近戰防衛用的7.62毫米同軸機槍。


title: MBT-70主力戰車

text: MBT-70的主要裝甲是一種當時最新發展出來的間隙裝甲，分佈於車體以及炮塔前方的區域。這種間隙裝甲由一層外側的軋制硬化鋼材以及一層內側的軟性鋼材組成，內外兩層鋼材間含有一層防剝落襯層（英語：spall liner），且留有空隙。間隙裝甲對於抵禦普通穿甲彈以及反戰車高爆彈有較佳的效果，其中反戰車高爆彈在當時是對戰車最大的威脅之一。然而，這種裝甲卻僅能抵擋800公尺（2600英呎）外的105毫米口徑脫殼穿甲彈的射擊。


title: MBT-70主力戰車

text: MBT-70的低矮輪廓，以及車身透過液氣懸吊系統的升降，可以從全車高2.59公尺降至僅1.99公尺，也是該車防護力上的一大優勢。與高大的M60坦克相比，MBT-70的車身輪廓較低，因此也相對較不易被擊中。有了液氣懸吊系統的輔助，MBT-70的輪廓甚至比豹1型坦克還小，這使其相當適合伏擊作戰。


title: MBT-70主力戰車

text: MBT-70的最高時速可以達到每小時69公里（43英哩/小時），並擁有比當時任何戰車都還要優秀的機動性。MBT-70比M60快上許多，甚至比豹1型坦克還要快。它的高功率引擎以及液氣式懸吊系統使其在越野駕駛時最快可比M60快上近三倍，同時又不會造成車內乘員的不適。


title: MBT-70主力戰車

text: 數輛MBT-70原型車於1965年被製造出來，其中有兩輛原型車的車體是以碳鋼製成的，另外有六輛美國與德國版本的原型車，總計14輛。這些原型車的車體底盤以及駕駛部件於1966年接受測試，而正式的全面測試則於1968年展開。


title: MBT-70主力戰車

text: MBT-70被證明比M60優秀的多，其中包括更優異的機動性，以及比M60快上近三倍的加速能力。這些特性使MBT-70可以更輕易地避開敵火攻擊。測試結果表明移動中的MBT-70比M60少了約30%被發現的機率，而且它可以以比M60更少的時間完成10公里障礙測試。


title: MBT-70主力戰車

text: MBT-70的駕駛員普遍抱怨炮塔的旋轉很容易使他們失去方向。這是個令開發團隊相當意外的問題，因為他們原先以為將駕駛員的獨立駕駛艙室置於炮塔中央便能抵銷這個效果（令駕駛員失去方向），但很顯然這樣的設計並沒有解決問題。德國於野豬式戰車上採用的120毫米主炮被證明其性能相當優異，而MBT-70原先計畫使用的XM150卻是問題百出。安裝於M551輕型戰車上的XM81是XM150的「縮小」版本，但也同樣有許多漏洞。另外，彈藥也存在著一些問題。主炮炮彈的「無殼式」設計使其完全不能接觸水，否則炮彈便會因吸水而膨脹，導致其無法填入主炮中；就算成功將潮濕的炮彈發射出去，炮彈也會在炮膛內留下一些堅硬而不易清理的灰燼，進而減少主炮的壽命。自動裝彈機雖然可以順暢地裝填MGM-51飛彈，但在裝填普通彈藥時卻有可能將炮彈擠壓變形，使炮彈報銷。而一如所有的無殼式彈藥，這種無殼式的炮彈在填入因連續射擊而已累積相當溫度的主炮內時，也存在著過早引爆的風險。安裝20毫米防空機炮也被證明相當困難，而且由於該武器本身過於複雜，所以使用上相當缺乏效率。


title: MBT-70主力戰車

text: MBT-70的另一個問題是過重的重量。開發計畫開始時，原先設定的全車總重大約為46.3公噸左右，但隨著開發作業的進行，總重逐漸增至54公噸；這迫使開發團隊必須重新設計MBT-70的某些部份以降低重量。最終的全車總重為50.3公噸，雖然已減少不少重量，但仍比原先設定的重量來的重。這同時也表示MBT-70需要自己專屬的裝甲回收車以及架橋車來承受這樣的重量。


title: MBT-70主力戰車

text: 為了使MBT-70達到理想中的機動性，美國版本的原型車使用了一款渦輪引擎。然而，渦輪引擎需要乾淨的空氣才能正常運作，而該戰車於行駛間揚起的沙塵經常導致引擎失靈。開發團隊試圖以安裝空氣濾清機的方法來解決這個問題，但仍達不到令人滿意的成效，因此渦輪引擎最終被替換為傳統的活塞引擎。


title: MBT-70主力戰車

text: 對MBT-70的評論經常提到該戰車雖然在許多面向上包含相當創新的設計思維，但由於使用過多未經測試的科技，這些太具野心的企圖最終毀掉了整個開發計畫。美國國會議員威廉·傅爾布萊特曾開玩笑的說要駕駛一輛MBT-70，駕駛者得先要有機械工程碩士的學位才行。


title: MBT-70主力戰車

text: 到了1969年時，MBT-70的開發經費已經超出原先預算的五倍，每樣設備的平均單價為100萬美元（換算成今日價值則為645萬美元）。而MBT-70本身的開發價格，依照原訂計畫，僅為8000萬美元（2億9千28萬德國馬克）。但到了1969年時，整個開發計畫卻已經花費了3億美元左右（近11億德國馬克）。單單德國部分的開發作業就已經花費了1億3千萬美元（四億七千五百八十萬德國馬克），這個數字早已大幅超出原始的開發價格。德國稍後退出計畫，並自行開發野豬式戰車。後來，野豬式戰車更發展出了優秀的豹2型坦克。野豬式戰車及豹2型坦克皆使用了120毫米滑膛炮。


title: MBT-70主力戰車

text: 德國退出計畫後，迅速飆漲的經費也引起了美國國會的注意，並於1970年將MBT-70計畫正式取消。陸軍於是導入了一種同樣以MBT-70為基礎，但價格較為低廉的設計，也就是XM803坦克。然而，這種設計僅在替換如M60坦克使用的昂貴系統時方為有效，因此仍不能全盤解決問題。


title: MBT-70主力戰車

text: 不過國會仍對開發計畫的延遲以及經費超支等議題感到相當不滿，因此於1971年11月時取消了MBT-70以及其後續發展的XM803，並將經費移轉予正在發展中的XM815坦克。XM815後來又被重新命名為XM1，並最終發展出相當成功的M1艾布蘭主力戰車。M1戰車擁有一個傳統的焊接式鋼製炮塔、懸吊系統以及主炮，但應用了許多創新的科技，如先進的裝甲以及一具燃氣渦輪引擎。


title: 枚举

text: 如果枚举没有初始化，即省掉「=整型常数」时，则从第一个标识符开始，顺次赋给标识符formula_1。但当枚举中的某个成员赋值后，其后的成员按依次加formula_2的规则确定其值。例如下列枚举说明后, formula_3的值分别为formula_4。


title: 面向服务的体系结构

text: 面向服务的体系结构（）並不特指一種技術，而是一種分散式運算的軟體設計方法。軟體的部分組件（呼叫者），可以透過網路上的通用協定呼叫另一個應用軟體元件執行、運作，讓呼叫者獲得服務。SOA原則上採用开放标准、与軟體资源进行交互并采用表示的标准方式。因此應能跨越廠商、產品與技術。一項服務應視為一個獨立的功能單元，可以遠端存取並獨立執行與更新，例如在線查詢信用卡帳單。


title: 面向服务的体系结构

text: 在某种意义上说，服务導向的架构可以被认为是一种演化，而不是革命。它捕捉到了之前体系架构的许多最佳实践或实际应用。比如在通信系统中，近年來進展有限的解決方案多採用完全靜態的綁定來與網路中的其他設備溝通，但若正式採用SOA方式，解決方案就更能妥善定位，進而突顯定義明確且可高度跨平台操作介面的重要性。


title: 面向服务的体系结构

text: 有些人质疑服务導向的架构是不是1970年代模块化编程，1980年代的面向事件设计，1990年代的基于接口/构件设计的一种复兴？(1990s)。 服务導向的架构提升了将用户从服务实现分开的目标。服务可以运行在不同的服务器上，并通过网络被访问。 这也大大增加了服务的重用。


title: 撈魚生

text: 材料可分主作料、副作料香料和味料，主作料多為鯇魚，食用前1晚養在清水池，中山小欖人會預早半個月以蕃薯藤餵養鯇魚，使其肉質爽脆。副作料通常有20至50樣，現代通常使用蘿蔔絲、沙葛絲、檸檬皮絲、梨絲、紅辣椒絲、檸檬葉絲、芹菜絲、洗過的蕎頭絲、茶爪絲、酸薑絲、紅薑或甜紅椒絲，香料有炸欖仁、胡椒、花生碎、肉桂末、胡椒粉、薄脆、炸米粉，味料有糖、鹽、檸檬汁混和的汁料，另外再加麻油和生油。食前將鯇魚肉切成蝴蝶形薄片，先與紅椒拌撈魚生片，其次下肉桂末、胡椒粉，然後下油、副作料、味料、香料撈勻完成。


title: 人间喜剧

text: 人間喜劇（），法國小說，作者為奥诺雷·德·巴尔扎克，一共有91部，包含了各式各樣的長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》，《人間喜劇》的命名是受但丁長詩《神聖喜劇》，也就是《神曲》的啟發，代表作為《歐也妮·葛朗台》、《高老頭》、《紐沁根銀行》、《幻滅》、《煙花女榮辱記》等，堪稱是人類精神文明的奇蹟。


title: 人间喜剧

text: 1841年巴爾扎克制定了一套宏偉的创作计划，决定写137部小说。1842年巴爾扎克寫了《人間喜劇·導言》，闡述他撰寫這部文學巨著的宗旨，1845年巴爾扎克又寫《人間喜劇總目》，根據這個《總目》，《人間喜劇》分為三大部分：《風俗研究》、《哲理研究》、《分析研究》。其中以《風俗研究》內容最為豐富，又可分成六大類：《私人生活場景》、《外省生活場景》、《巴黎生活場景》、《政治生活場景》、《軍隊生活場景》、《鄉村生活場景》。


title: 人间喜剧

text: 巴尔扎克活在封建社会向资本主义社会过渡的历史转折时期，亲身经历了拿破仑帝国、波旁复辟王朝、七月王朝等重要历史阶段，見證了許多重大历史事件。當時法國社会思潮的空前活跃，促进了十九世纪法国文学的繁荣和发展，大文豪大仲馬、歐仁蘇、巴爾札克都靠著連載小說而大賺其錢。1813年巴爾扎克進入巴黎大學法學院學習，他在學期間曾到律師事務所當文書。幾年的見習生活讓他受益匪淺，非但熟悉法律上的民事訴訟程序，還從這個法律窗口窺見了巴黎社會的種種病態，他看到了繁榮景象下的罪惡，也看到了資本主義法律的虛偽，為未來的創作積累大量素材。1842年《人間喜劇》正式登場，巴爾札克指出：「法國社會將成為歷史家，我只應充當它的秘書。」


title: 人间喜剧

text: 巴爾扎克平時揮霍無度，每天晚餐要吃100個牡蠣，有時一天能吃144個牡蠣。為結交貴夫人，他購置馬車，僱用車伕，租用華麗衣裝，出入於名門大戶的沙龍，甚至花700法朗买了一根镶着蓝宝石的手杖；面對龐大的花費，他只好更賣力賣文為生。巴爾札克要是缺錢便向出版商借錢，並簽下出書契約作為擔保，預支版稅，有時候巴爾札克實在交不出稿件，被出版商控訴違約，就要付罰金。這時，他只好再跟另一家出版商簽訂契約，以便支付罰金。有趣的是，面對債務，他還會躲到鄉下去繼續寫稿。他一旦投入寫作，每每夜以繼日、廢寢忘食，原本《人間喜劇》計畫寫137部，後來完成91部，這一系列的創作總共創造出二、三千個角色，幾乎含蓋了法國的資本主義社會的各個階層。莫裏亞克稱：“《人間喜劇》是神書，是巴爾扎克人物之林的條條大道。”恩格斯認為他的輝煌巨著《人間喜劇》是“現實主義的最偉大的勝利”，“給我們提供了一部法國社會，特別是巴黎上流社會的卓越的現實主義歷史。”


title: 謝德慶

text: 謝德慶於1967年高中肄業，由繪畫開始實踐藝術。在完成他的義務兵役之後（1970年－1973年），謝德慶在臺灣的美國新聞處畫廊舉辦個人畫展。此後不久，謝德慶停止繪畫，隨後開始了一系列行为作品，包括《跳》，在其中他折斷雙腳腳踝。謝德慶在接受船員訓練后，用其作爲進入美國的途徑。在1974年7月，他在費城附近的德拉瓦河（Delaware River）跳船。在美國的最初四年，在追尋藝術實踐的同時，謝德慶以洗盤子和做清潔工維持生計。從1978年至1986年，謝德慶發表了五件一年表演；從1986年至1999年，他做了一件“十三年計劃”，在其間他自藝術界的視野中退出。在2000年1月1日，謝德慶在公開報告中宣佈他使自己存活。他自那時停止做藝術。


title: 秋老虎

text: 在華南地區，出現秋老虎的其中一個原因是受颱風外圍環流影響，在此種情況下有機會出現酷熱天氣，另一個原因是能帶來清涼天氣的東北季候風比較弱的情況下，也會出現秋老虎。在其他地區，這種天氣有不同的名稱，例如在北美洲就叫這種天氣作「印度夏天」（）。這名稱據說源於印度詩人泰戈爾的同名詩作。


title: 滇系軍閥

text: 西南地区军阀派系之一。以唐繼堯为首的滇军集团，占有云南、贵州两省。滇军源于清末新軍第十九镇，辛亥革命后转为维护共和的力量，军权为蔡锷、唐继尧等所掌握。1913年10月蔡锷被袁世凯调进北京，唐继尧继任云南都督兼民政长，逐渐掌握滇军的实力和全省的统治权。護國戰爭后期，唐继尧大量扩充军队，除统治云南，控制贵州外，并把滇军派入四川，占领地盘，掠夺财富。1917年4月至8月间，曾与川军劉存厚部在成都、資陽、内江等地多次发生争夺战。


title: 滇系軍閥

text: 1917年7月，段祺瑞复任國務總理后，拒绝恢复国会与《中華民國臨時約法》。孫中山揭起护法旗帜，唐继尧利用「护法」之名，实行扩张，将滇軍改组为「靖国军」，自任總司令。12月间同黔军袁祖銘部和川军熊克武部联合，任「川滇靖国联军」总司令。次年2月所属部队进入成都，再次控制四川。与此同时，陕西、湖南、福建等省部分军事首领，亦以「靖国」相号召，唐继尧以川、滇、黔、鄂、豫、陝、湘、閔八省联军总司令自命，使滇系军阀的声威达到了顶点。


title: 滇系軍閥

text: 1921年2月唐继尧因驻川滇军第一军军长顾品珍倒戈，被迫流落香港。次年春，他收买旧部和云南土匪偷袭并击毙顾品珍，回至昆明重掌军政大权。顾品珍所部滇军大部分在張開儒率领下经贵州入廣西，后来由杨希闵带领，入廣東参加驱逐陈炯明。但他们抢占地盘，截留税收，压榨人民。最后与唐继尧等军阀勾结，企图夺取广州革命政权。1925年6月发动叛乱，被广东革命軍队消灭。


title: 滇系軍閥

text: 唐继尧回云南后标榜「民治」，组织「民治黨」；又派兵入贵州，进行军事控制和经济掠夺，并谋求向其他省份扩张。1925年3月孙中山逝世后，唐继尧宣布接受先前曾拒绝受任的副元帅一职，意图以此为由继任北伐大元帅，并出兵意图推翻广东革命政府，攻占兩廣地盘，但被崛起的新桂系李宗仁等击败，没有得逞。


title: 衛理中學

text: 衞理中學（）是一間由香港基督教循道衞理聯合教會在1977年開辦的政府津貼全日制男女中學，校風純樸，始於北角。於1993年9月27日獲遷校到現址小西灣道33號。學校於1998年轉為以母語教學，2010學年開始於中一改回主要以英語教學，初中每級有三班以全英語教學（彈性班），一班主要為母語教學（非彈性班）。


title: 衛理中學

text: 全校建築面積0平方米，校舍屬靈活式校舍，樓高7層，有標準課室24間、特別室17間，並設有兩個禮堂、小食部、學生會辦公室、英文屋（WE Lab）、中文教室、音樂室、電腦室、多媒體教學中心、家政室、設計室、地理室、D&T室、生物實驗室、綜合科學實驗室、物理實驗室、化學實驗室、社工室、圖書館、視覺藝術室、校園電視台及自修室等設施。校舍對面有[福建中學(小西灣)]，左側則有[嶺南衡怡紀念中學]。


title: 衛理中學

text: 2008年9月26日，中學生施政報告諮詢會選址小西灣衛理中學。除衛理中學外，並邀請區內三間中學，分別嶺南衡怡紀念中學、福建中學(小西灣)及中華基金中學的四百多名師生就民生、教育、環保及經濟議題上向該屆行政長官曾蔭權發表意見。


title: 骄傲

text: 是对自我认识的一种表现。自责、自卑、自傲都是骄傲的特征，这是来自于比较的结果。本来可以做的更好的，我其实可以更好的，但现在又做不出来自己所想的那样。我比别人强，那是因为你只看了自己比别人好的一面，还有很多你并不是那么优秀的。所以正确的认识自己，才不会随意的比较.而骄傲的自以為是。


title: 俄罗斯护照

text: 至1995年，俄羅斯內務部正式恢復發行「俄羅斯護照」，首先發行公務護照，隨後於1997年12月2日起發行普通護照。期間，新護照與俄籍蘇聯護照混合簽發，直至2000年12月31日為止。此後，當局簽發的均為俄羅斯護照。


title: 俄罗斯护照

text: 此外，作為俄烏戰爭（包括2022年俄羅斯入侵烏克蘭）的後果，美國、歐洲申根區國家及加拿大，均不承認任何於烏克蘭俄佔地區（包括頓巴斯地區及克里米亞）簽發的俄羅斯護照，相關持照人亦會被拒入境。其後，愛沙尼亞、拉脫維亞、立陶宛及波蘭更宣佈禁止所有俄羅斯公民入境，另芬蘭亦禁止持俄國護照人士入境旅遊。


title: 超力戰隊王連者

text: 《超力戰隊王連者》（原題：）是日本東映公司在1995年製作的「超級戰隊系列」第19部特攝作品。全套48話。1995年（平成7年）3月3日至1996年（平成8年）2月23日期間每周星期日17：30-17：55在日本朝日電視台播放，這組強調地球上的人類與宇宙邪惡機器軍團針鋒相對，展開一場保衛宇宙和平的英雄故事。本劇的兩集VS劇場版，曾在臺灣的卡通頻道以國語配音播出，其中《王連者VS隱連者》也是第一部在台播出的戰隊劇場版作品。1997年香港的亞洲電視本港台播出本片，成為最後一部於該台播出的超級戰隊作品，而臺灣電視公司所播出的版本則為1996年東映與美國合作的《新金剛戰士》版本。


title: 超力戰隊王連者

text: 1999年（平成11年），設立在月面上的邪惡組織，機械帝國巴拉諾亞，向地球人提出支配宣言，並在此時全面發動戰爭，威脅人類儘速投降，讓地球上的人類如臨大敵，為了要打倒這些強敵，不向那些外來的惡勢力低頭，成立於日本的國際空軍聯盟，特此設立專為對付巴拉諾亞的宇宙機械人，所立特別部隊，由長官三浦、隊長星野吾郎以及後期加入的四位新人，組成『超力戰隊．王連者』展開人類與機械的正邪大戰，保護地球與所有生命。


title: 超力戰隊王連者

text: 早王連者金剛2年被三浦參謀長開發出來，當時正處於即將被巴拉諾亞侵略之際，有勇無謀的桐野俊平中尉執意駕駛尚未完成的紅色拳擊手迎戰。但在一山谷時，紅色拳擊手突然不受控制地暴走，卻不慎滑落山谷，桐野跟紅色拳擊手就這樣被掩埋了。


title: 超力戰隊王連者

text: 事隔2年，王連者金剛遭到巴拉諾亞攻擊，損傷極為嚴重，無法出戰。無計可施的王連者們，這時突然發現了在本部外有著超力的反應，便藉由資料顯示出這是一架機器人。再從三浦參謀長口中知道有關紅色拳擊手的過去後，吾郎毅然決然決定駕駛紅色拳擊手，不出所料，在與機械獸戰鬥時又跟以前一樣暴走了。絕望之時，桐野的靈魂出現在吾郎面前，並告訴吾郎必須守護這顆美麗的星球，受到桐野的感召後，吾郎的超力爆發，並駕馭了失控的紅色拳擊手擊退敵人。


title: 超力戰隊王連者

text: 正式名稱為the United of Air force。規模為全世界的地球防衛組織，其組織目的為守護地球之和平，不讓宇宙人所侵害。U.A.指揮官為軍階大佐的三浦參謀長，同時也是王連者的召集人。基本戰鬥軍械都能讓王連者自由使用，此外，三浦參謀搭乘的軍用吉普、特殊廂型車亦都搭載探知器，直升機則被用來和U.A.基地進行通信連絡。雷霆戰機則可用於戰鬥（王連者五人皆為空軍飛行員）。


title: 超力戰隊王連者

text: 存在於宇宙遙遠的某處，超力能量的根源地。存在著複數的多琳，也是故事尾聲一度瀕死的多琳休養之處。失去超力的王連者們，被多琳誠摯召喚而來的水晶送到了超力的故鄉，而在到達超力故鄉之前，卻遭巴拉諾亞的魔之空間所困。所幸後來逃出時已達超力故鄉，再回到地球時，地球已經被巴拉諾雅完全占據，並且已經過了大半年之久。


title: 禁止化学武器公约

text: 《關於禁止發展、生產、儲存和使用化學武器及銷毀此種武器的公約》（），簡稱《禁止化學武器公約》（CWC），簽訂於1993年1月13日，1997年4月29日生效，是第一個全面禁止，且徹底銷毀一整類大規模殺傷性武器並具有嚴格核查機制的國際軍控條約，對維護世界和平、國際安全具有重要意義。共有130個國家簽定。


title: 禁止化学武器公约

text: 1992年9月，日內瓦裁軍會議，簽署公約草案。同年11月，第47屆聯合國大會通過，成為公約。1993年2月於荷蘭海牙設立執行機構禁止化學武器組織。1997年4月29日公約正式生效。同年5月於海牙舉行第一次締約國大會。


title: 禁止化学武器公约

text: 截至2010年初，全世界共有化学武器库存30,308吨。在化学武器销毁前在禁止化学武器组织登记的化武制剂为71,315吨，867万枚弹药和容器, 70套生产设施。此外，几个没有签署《禁止化学武器公约》的国家，特别是朝鲜，也被怀疑拥有化学武器。


title: 禁止化学武器公约

text: 截至2010年10月28日, 总计43,131吨或60.58%的登记的化学武器(第一类物质)已经被销毁。超过45% (3.95百万)化学武器弹药或容器已经被销毁。 大约50%国家通过了公约要求的对于化学武器制剂的非法制造的立法。


title: 李家瑞 (籃球運動員)

text: 李家瑞就讀深坑國中二年級時開始接觸籃球，接受了曾增球的指導，進入基隆商工則由古吉雄指導。身高從國一171公分，到高二時長到200公分，高中的表現被臺灣媒體譽為是曾文鼎接班人。高中畢業後投入第十一季超級籃球聯賽新人選秀會，在選秀會第一輪第二順位被金門酒廠選中，成為超級籃球聯賽第一位新人選秀會獲選的高中球員。時任金門酒廠執行教練楊志豪有意讓李家瑞打完第十一季超級籃球聯賽之後將他送至輔仁大學磨練；最終第十一季李家瑞僅留下出賽7場、場均上場4分44秒、0.9分、1.1籃板的成績。李家瑞在第十三季超級籃球聯賽與金門酒廠的合約到期之後回到家鄉金門縣工作一年。在第十五季超級籃球聯賽重返金門酒廠。2020年4月13日，九太科技宣布李家瑞自請離隊。同年夏天加盟P. LEAGUE+新竹攻城獅。2021年夏天與球隊提前換約，簽下4+1年的延長合約。


title: 禁歌

text: 1989年中國大陸六四事件，大量境內外音樂被用作聲援民運，如《血染的風采》、《自由花》、《媽媽我沒有做錯》等，六四事件發生後至今，境外六四歌曲依然盛行，如《抗戰二十年》、《民主會戰勝歸來》和《回憶有罪》等。此類歌曲在中國全數被禁。流行程度較高，對六四或中共僅有隱喻的歌曲，例如《家明》、《睜開眼》、《六月飛霜》《長城》等歌曲亦無一倖免。


title: 禁歌

text: 自2012年習近平出任中共中央總書記執政以來，因政治尺度越見收窄，音樂審查更越來越嚴重。2021年起，更下令規範卡拉OK歌單，以防危害國家統一意識的歌曲在民間流傳。同年，馬來西亞歌手黃明志推出的《玻璃心》推出後，黃明志及其歌曲更被直接禁絕於中國市場。。


title: 禁歌

text: 台灣白色恐怖時期，有許多名曲被列為禁歌。《媽媽請你也保重》是臺獨及黨外勢力的精神歌曲之一，被當時政府以在軍中想媽媽會「懷憂喪志」為主，被行政院新聞局列為禁歌。《何日君再來》被認為是期待共匪到來，《熱情的沙漠》曲中的「啊」被認為有性暗示，《橄欖樹》因為「主題意識」不明確，《美麗島》因為被指具有台獨意識，也被列入禁歌。


title: 禁歌

text: 在战后的德国和奥地利，包括《前进！前进！吹响嘹亮的号角》、《霍斯特·威塞尔之歌》、《党卫军在敌境前进》之内的多首与纳粹有关的歌曲被列为禁歌，在公众场合演唱涉嫌使用非法组织符号罪（德国刑法第86条第一款）


title: 蘇絲黃的世界

text: 上班族羅勃（Robert Lomax）厭倦了困坐辦公桌的枯燥生活，因而決定辭去工作，搬到香港尋找繪畫的靈感。羅勃在香港認識了迷人的華裔女子蘇絲黃（Suzie Wong），蘇絲自稱是個出身上流社會的千金小姐。然而羅勃在無意中看到蘇絲和一群水手鬼混，原來蘇絲其實是個妓女，而羅勃看到的則是她在拉客的情形。羅勃後來僱用蘇絲擔任模特兒，不久後便愛上這位東方美女；及後羅勃發現，蘇絲黃原來有一私生子，但山泥傾瀉令蘇絲黃的孩子死去……最終羅勃成功得到美人歸。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 德宏傣族景颇族自治州（傣那语：ᥖᥬᥲᥑᥨᥒᥰ ，傣仂语：ᦺᦎᧉᦆᦳᧂ ，载瓦语：，景颇语：），简称德宏州，是中华人民共和国云南省下辖的自治州，位于云南省西部。除东面与保山市相邻外，其余三面皆与缅甸接壤。地处横断山脉南段边缘，高黎贡山西部延伸的切割山原谷地，地势东北高而陡峻，西南低而宽缓。怒江、大盈江、瑞丽江流经境内。全州总面积11,172平方公里，人口127.9万，汉族、傣族和景颇族的人口比例分別约52%、29%和11%，自治州首府驻芒市。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 今州境古为西南夷哀牢国地。西汉元封二年（前109年），汉武帝开西南夷，出兵攻打哀牢，哀牢辖地缩減，德宏仍为哀牢地。东汉永平十二年（69年）哀牢王内附，汉朝遂于哀牢地置永昌郡，并置哀牢县于今盈江县境。建安十九年（214年），刘备平蜀，于南中诸郡设庲降都督。西晋分益州置宁州，永昌郡属之。东晋咸康八年（342年）省宁州，罢永昌郡。南朝齐复置永昌郡，隋朝再罢。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 元初置南甸路（治今梁河县曩宋阿昌族乡）。至元十三年（1276年）置茫施路（治今芒市）、镇西路（治今盈江县旧城镇）、平缅路（治今陇川县）、麓川路（治今瑞丽市），皆属金齿等处宣抚司，后改大理金齿宣慰司。至元二十六年（1289年）改南甸路为南甸军民府。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 明洪武十五年（1382年）改南甸军民府为南甸府；改茫施路为芒施府。洪武十七年（1384年）废麓川路、平缅路，改置麓川平缅宣慰司（治今瑞丽市）。永乐元年（1403年）析麓川平缅司置干崖长官司（治今盈江县新城乡）。永乐十二年（1414年）改南甸府为南甸州。正统六年（1441年）废麓川平缅宣慰司。正统八年（1443年）升南甸州为南甸宣抚司。正统九年（1444年）改芒施府置芒市长官司，属金齿军民指挥司；升干崖长官司为干崖宣抚司；于麓川平缅军民宣慰司故地置陇川宣慰司（治今陇川县）。正统十一年（1446年）改陇川宣慰司为陇川宣抚司（治今陇川县陇把镇）。正统十四年（1449年）析干崖宣抚司置盏达副宣抚司（治今盈江县莲花山乡）。万历十二年（1584年）置宣抚同知安于麓川。曾是孟卯王国的中心（曼尼普尔人口中的蓬王国），阿薩姆邦的阿豪姆人也來自這里。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 清顺治十六年（1659年）析陇川宣抚司置勐卯安抚司（治今瑞丽市），属腾越厅。清代又分芒市长官司置芒市安抚司、遮放副宣抚司（治今芒市遮放镇）、勐板土千总（治今芒市南），属永昌府；分陇川宣抚司置户撒长官司（今陇川县户撒阿昌族乡）、腊撒长官司（今陇川县北腊撒），属腾越厅。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 民国元年（1912年）合芒市安抚司和勐板土千总为芒板弹压委员；改干崖宣抚司为干崖弹压委员；改盏达副宣抚司为盏达弹压委员；改陇川宣抚司为陇川弹压委员；合勐卯安抚司、遮放副宣抚司设勐卯弹压委员；合芒市安抚司、勐板土千总设芒板弹压委员；将南甸宣抚司并入腾冲县。民国四年（1915年）遮放划入芒板弹压委员改芒遮板行政区。1916年改勐卯、陇川、盏达弹压委员为勐卯行政区、陇川行政区、盏达行政区。1917年合勐卯行政区与腊撒土司置勐撒行政区，夏秋驻腊撒，冬春驻勐卯；合干崖和户撒置干户行政区。1929年置第一殖边督办公署，各行政区属之。1932年设畹町镇，隶潞西行政区。民国二十四年（1935年）改勐撒行政区置瑞丽设治局；改芒遮板行政区为潞西设治局；改陇川行政区置陇川设治局；改腾冲县原南甸宣抚司置梁河设治局（治今梁河县大厂乡）；以原干崖弹压委员地置盈江设治局；以原盏达弹压委员地置莲山设治局，皆属第一殖边督办区。1938年撤销第一殖边督办公署。民国三十一年（1942年）各设治局属云南省第六行政督察区。民国三十五年（1946年）改属第十二区。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 中华人民共和国建立后，1949年各设治局改为设治区，属保山专区；梁河设治区迁治遮岛镇。1952年改潞西设治区置潞西县；改瑞丽设治区置瑞丽县；改莲山设治区置盈江县（治今旧城镇）；改陇川设治区为陇川县（治今城子镇）；改梁河设治区置梁河县傣族景颇族自治区；同年12月，畹町镇升为县级镇。1953年7月24日置德宏傣族景颇族自治区，驻潞西县（同时梁河县自治区改置梁河县），辖潞西、盈江、莲山、陇川、瑞丽、梁河六县和畹町镇，1956年改为德宏傣族景颇族自治州，将保山专区并入德宏州。1958年撤销莲山县并入盈江县，县治迁今址平原镇。1963年恢复保山专区。1969年将德宏州并入保山地区，1973年又析出复置。1985年1月，撤销畹町镇，改设畹町市。1992年6月，撤销瑞丽县，改置瑞丽市。1996年12月，撤销潞西县，改置潞西市。1998年4月，陇川县驻地迁至章凤镇。1999年1月，撤销畹町市，并入瑞丽市，设立畹町经济开发区。2010年7月，潞西市更名为芒市。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 德宏的地理位置介于东经97°31′至98°43′、北纬23°50′至25°20′之间，总面积11526平方公里。南、西和西北三面与缅甸联邦克钦邦接壤，国境线长达503.8公里，东和东北2面与保山市的龙陵县、腾冲县两县相邻。德宏是古代"南方丝绸之路"的出口，境内有九条公路与缅甸北部城镇相通，有瑞丽、畹町两个国家级口岸；盈江、章凤两个省级口岸。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 德宏热量丰富，气候温和，属南亚热带气候。年平均气温18.3～20℃，1月平均气温10.9～12.5℃，6月平均气温22.8～24.3℃，年较温差11.8～12.8℃，因而冬无严寒，夏无酷暑。德宏属多雨区，年降雨量1376～1649毫米，5～10月降雨量占全年降雨量的88～90%，冬、春旱较突出。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 根据2010年第六次全国人口普查，全州常住人口为1,211,440人。同第五次全国人口普查相比，十年共增加了140,153人，增长13.08%。平均每年增加14,015人，年平均增长率为1.24%。其中，男性为624,774人，占总人口的51.57%；女性为586,666人，占总人口的48.43%。总人口性别比（以女性为100）为106.50。0－14岁的人口为252,174人，占总人口的20.82%；15－64岁的人口为883,264人，占总人口的72.91%；65岁及以上人口为76,002人，占总人口的6.27%。居住在城镇的人口为414,070人，占34.18%；居住在乡村的人口为797,370人，占65.82%。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 2005年，全州生产总值完成58.84亿元，人均生产总值5,533元，其中第一产业完成19.03亿元，第二产业完成13.7亿元，第三产业完成26.11亿元，一、二、三产业比重为32：23：45；全社会固定资产投资34.13亿元，建立了除粮、糖、茶传统产业以外的外贸加工业、旅游产业、水电及电冶产业、生物资源开发产业、建筑建材业、畜牧产业六大产业；地方财政一般预算收入完成4.06亿元；外贸进出口总额完成3.9亿美元，其中进口1.19亿美元，出口2.71亿美元；城镇居民人均可支配收入8,395元，农民人均纯收入1,504元。全州发电量突破10亿千瓦小时，水泥突破60万吨，猪牛羊产量突破4万吨。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 2008年实现生产总值99.7亿元，比上年增加11.5%。城镇居民人均可支配收入11,450元，增长9.1%。农民人均纯收入2,439元，增长19.2%，城镇居民人均消费支出8,787元，增长8.6%。农村居民人均消费支出2,208元，增长24.2%。


title: 德宏傣族景颇族自治州

text: 主要景点有：芒市勐巴娜西珍奇园、树包塔奇观、芒市镇教派齐全的南传上座部佛寺、三仙洞、黑河老坡、瑞丽市的畹町原始森林漂江游、莫里瀑风景区、滇缅公路的终点－畹町桥、畹町生态园、扎朵佛脚印风景区、姐勒金熊塔、麓川古城、淘宝场、姐告口岸、中缅一条街，陇川县的景罕玉兔塔、邦角景颇山官衙门，盈江县的允燕佛塔、榕树王、马嘉里事件纪念碑、明代所建的“八关九隘”、姐冒仙人洞，梁河县的南甸土司衙门建筑群等。泼水节是傣族有名的节日。每年正月十五的目瑙纵歌节是景颇族的传统佳节。


title: 港島民生書院

text: 港島民生書院（，簡稱IMSC）為一所位於香港東區西灣河的基督教男女津貼英文中學，於1999年創校。校舍座落太安街，鄰近愛秩序灣公園及愛秩序灣海旁，校園佔地約75350平方呎。校名源自民生書院創辦人區澤民和莫幹生之名。港島民生書院與民生書院同屬「民生書院（辦學團體）有限公司」管理，但兩校獨立運作。現任校長為嚴志成博士。


title: 港島民生書院

text: 民生書院在1926年於九龍城啟德濱創校，取其中兩位捐款創辦人區澤民和莫幹生作校名。1986年於九龍城東寶庭道校址舉辦鑽禧紀念時，民生書院（辦學團體）有限公司決定計劃於香港島開辦新校，以延續民生精神至港島。辦學經費由辦學團體及民生書院校友會籌得。90年代中期，辦學團體獲悉愛秩序灣填海區選址理想，遂循「1997年校舍分配工作」向香港政府申請建校，定址西灣河海濱，而該次分配結果於1998年公佈 , 新校命名為「港島民生書院」。港島民生書院於1999年正式開校，開校時校舍尚未落成，需借用基灣小學進行中一新生註冊及學科測驗，開學禮亦需於西灣河文娛中心舉行。學校於9月1日的開學禮中進行傳徽禮儀，由民生書院學生傳校徽及校燈予港島民生書院學生，寓意薪火相傳。1999年9月6日，位於太安街26號的校舍在正式啟用。學校首任校長為民生書院1973年校友張百康。根據政府批校原則 ， 書院原為中文文法學校，於2010至2011年度起改以英語作為主要授課語言。


title: 港島民生書院

text: 港島民生書院遵循民生書院傳統，以「光與生命」和「人人為我，我為人人」為校訓，並以基督教精神辦學，但不隸屬任何宗教團體。民生校訓「光與生命」 （Light and Life; ""）出自《馬太福音》5章14-16節、《約翰福音》14章6節及8章12節；「人人為我，我為人人」源自格言「Unus pro omnibus, omnes pro uno」。港島民生書院沿用九龍民生書院之校徽、校歌及校慶日（即3月8日）。校歌旋律為美國作曲家亨利·S·湯普森創作之民謠《安妮·萊爾》（Annie Lisle），在啟德濱創校年代已有歌詞，後於1962年由楊士端老師改寫新歌詞，符合當年之環境，以普通話頌唱。創校早期，港島民生書院受民生書院協助，增建校舍設施及舉辦校內活動：圖書館由民生書院同學會贊助改建；1999至2000年度第一屆水運會及陸運會亦得民生書院協辦。書院共有四個學社，各社以與學校簡稱IMSC對應的《舊約聖經》人物命名，分別為"I"saiah（以賽亞）、"M"oses（摩西）、"S"amuel（撒母耳）和"C"aleb（迦勒）；學社中文名稱則取各人物特點，分別為正（"I"ntegrity）、謙（"M"odesty）、誠（"S"incerity）和勇（"C"ourage）。2004年9月成立港島民生書院舊生會；2007年度成立法團校董會；2008年9月成立學生會及家長教師會。


title: 港島民生書院

text: 港島民生書院位於西灣河愛秩序灣海旁，佔地約75350平方呎（約7000平方米）。1999年開校初期毗鄰尚無建築物，及後西北面的私人屋苑逸濤灣與東南面的愛秩序灣臨時巴士總站相繼於2001年建成。愛秩序灣臨時巴士總站於2006年6月停用，地皮短期用作擴建港島高爾夫球會練習場，租期至2008年年末。高爾夫球練習場曾供港島民生書院學生進行體育課及高爾夫球訓練。政府於租約期滿後收回土地，興建愛秩序灣公園；公園於2011年4月落成，兩面圍繞書院校園。


title: 港島民生書院

text: 校舍採用1998年版靈活式校舍設計，主樓樓高7層，單邊開放式走廊設計，設有共28間教室、教員室、校務處、圖書館、醫療室、五所實驗室（包括兩所綜合科學、一所化學及一所生物實驗室）、音樂室、地理室、美術及設計室、STEM室及多用途活動室。禮堂樓與主樓分開，禮堂設於禮堂樓的一、二樓，地下為有蓋操場。校園內有兩個籃球場及花圃。學校另設學生活動中心、特別活動室、兩個自修室、English Corner、茶水間、社工室、基督徒天地，以及多間辦公室（包括學生會辦公室、家長教師會辦公室及領袖生室）。學校圖書館於2000至2001年啟用；校舍亦在2003至2004年改建，工程後增建三個課室及有蓋操場簷篷。2019年有蓋操場加裝空調系統。


title: 港島民生書院

text: 書院與另外六座同類型中學校舍，原訂採用1995年版同款設計，僅有26間課室。適逢千禧校舍標準於1997年推出，由於校舍仍未施工，故政府決定修改圖則及增加撥款，為港島民生書院校舍加建7樓、相關額外樁柱及改動部分特別室間隔，成為設備水平與千禧校舍無異的1998年版靈活式校舍。


title: 港島民生書院

text: 港島民生書院創校時全校僅約500名學生入讀。開校早期中一級別共收取六班（A至F班），直至2002至2003年度，為實行初中至高中平行班級，中一級由以往收取六班減為五班（A至E班）。為嚮應教育局推行的自願優化班級結構計劃，中一級結構於2011至2012年度再度更改，該年度中一由五班減至四班，往後六年根據「循環班級結構」隔年加開或縮減一班。在2021至2022學年，港島民生書院共27班，中一、中三及中五級各 4 班；中二、中四及中六各 5 班；不設精英班制度。中一至中三級的英文科則根據學生的英文科成績編成小班，每班約12至33人。


title: 港島民生書院

text: 港島民生學社制度始於2016年9月，學生均會分配到四社之一。四社之英文名稱取自《聖經》人物，人物名稱首字母對應學校英文簡稱（IMSC）；中文名稱則取自人物特點，同時人物特點的英文首字母亦對應IMSC此簡稱。


title: 樂與怒

text: 《樂與怒》是一張講究搖滾精神與實力的唱片，Beyond對這張專輯非常滿意，在錄音及編曲上也更為自由，1993年5月初由日本返回香港宣傳本專輯，5月2日在香港電台辦了一場Unplugged Live（原音樂演唱會），並接受電台方面的訪問，期間透露一些心底話。樂隊於5月27日在馬來西亞吉隆坡亦辦了另一場Unplugged演唱會，並於演唱會末段宣佈擬在1994年初重回當地辦一次更大型的演唱會，於是結束了香港及馬來西亞的宣傳，匆匆回日本工作，1993年是Beyond成立十週年的日子，年底打算於香港辦一場紀念十週年的大型演唱會，怎料一個多月後黃家駒便意外身亡。


title: 樂與怒

text: 充滿Beyond十年心路歷程的主打歌《海闊天空》成為黃家駒最具代表性的遺作，歌曲及後於2008年被重新填詞為512關愛行動的主題曲；另外《海闊天空》與Beyond的《光輝歲月》、《抗戰二十年》等均被視七一大遊行、「和平佔中」和「雨傘運動」等爭取自由民主的社會運動主題曲。黃家強在香港電台《不死傳奇》的節目中透露，當年黃家駒在編寫《海闊天空》一曲時，曾將歌詞其中一句定為「也會怕有一天會跌倒 Oh Yeah」，但黃家強認為意思不對，遂修改為「……Oh No」，沒料到黃家駒在完成此曲後不足2個月真的意外身亡。


title: 阴间大法师 (艺人)

text: 莱斯特·格林（；生于1968年6月2日），更被人所熟知的是他的艺名「阴间大法师」（）。是一个患有侏儒症的美国演员，并且经常坐客"“霍华德·斯特恩"的脱口秀”节目。 斯特恩的“怪咖组合”中的一员。阴间大法师被誉为有史以来最伟大的怪咖。 除此之外，他还会在出演的电影里担任配音的工作。 格林和很多与“"霍华德*斯特恩脱口秀”"有关的喜剧演员一起演出，包括和在“喜剧巡游杀手”的旗子下演出的那些人。


title: 阴间大法师 (艺人)

text: 格林天生患有小头畸形， 这个缺陷给了他与其已经很小的身体相比更小的脑袋。 格林的这个外号是他当时和姐姐丽萨住在一起时，与他们同在新泽西州泽西市马瑞恩公园公共住宅的孩子们起的。 因为同名电影阴间大法师中的一个角色有着同样如同缩了水似的脑袋，而常常被孩子们指出来"，被叫做阴间大法师。"


title: 阴间大法师 (艺人)

text: 2007年10月2日，广播的 "霍华德·斯特恩"的脱口秀节目广播播出， 杰瑞·欧康奈尔表示他从小就认识格林。欧康奈尔的母亲是格林所读的位于泽西市的PS 31（第31号安东尼·J儿童培智学校）的特殊教育老师，并说格林是一个非常好的学生，他会特意去帮忙来作为她的"助手"。


title: 阴间大法师 (艺人)

text: 在2014年晚些时候的“霍华德·斯特恩脱口秀”节目里，格林演唱了“这就是甲虫”，同时被称作“阴间大法师之歌”，担任“"霍华德·斯特恩脱口秀”"制作人的理查德·克里斯蒂对这首歌进行了录音，谱写了音乐来伴随格林粗犷的声音和词语，并且把它设计剪辑成了一首完整的单曲。 这首歌最关键的歌词是""这就是甲虫，他能多坏就多坏而且他知道他是最棒的"。" 这整首歌完全是格林在录音室里的即兴发挥，并且被摇滚组合Stained翻唱，并把这首翻唱歌曲收录到自己2005年9月19日的专辑"《第五章"》中。布鲁斯的旅行者 在“霍华德·斯特恩脱口秀”节目演绎了他们自己版本的“这是甲虫” "。"


title: 阴间大法师 (艺人)

text: 最初，斯特恩无法将这首歌曲在他的 小天狼星的卫星无线电 节目广播，因为哥伦比亚广播公司拥有K-Rock所有斯特恩节目的版权。 斯特恩和他的制作人员重新创作了他在K-Rock时期的许多更受欢迎的部分，但尝试重新创作的“这就是甲壳虫”并不成功。 然而，2006年5月，斯特恩，天狼星和哥伦比亚广播公司达成协议，将所有K-Rock广播的权利出售给天狼星，从而使斯特恩播放这首歌曲。 这首歌的潜在利润份额也存在争议，当时格林的经理肖恩鲁尼与“霍华德斯特恩秀”的执行制片人加里戴尔阿巴特就利润分配产生了争执。 认为他所得到的回报包括格林和克里斯蒂的利润。


title: 阴间大法师 (艺人)

text: 2002年，格林出现在说唱歌手N.O.R.E.的歌曲“Grimey”的音乐录影带中，并在嘻哈组合Smut Peddlers的2001首张专辑“Porn Again”的三首歌曲中客串，这三首分别是“Beetlejuice Intro”，“Pimpology by Beetlejuice”，以及Rawkus唱片的“Beetlejuice Outtakes”。


title: 庫哈諾辛山

text: 庫哈諾辛山是布農語音譯，另譯吳娃諾信山（梅山），為臺灣中央山脈南段著名高山關山北側的高峰，海拔3,115公尺（3114.832公尺），設有三等三角點編號7534、二等衛星點S634，台灣百岳排名第85，九偏之一，位於高雄市桃源區梅山里南部，玉山國家公園西南角，中央山脈南段主脊關山北側分出往北再轉西北約3公里處的支脈上，是南橫三星最西-{岳}-。南側連接中央山脈主脊，主脊續往西南連接關山及南一段群峰，主脊往東北則是塔關山、關山嶺山、向陽山等百岳名山。


title: 庫哈諾辛山

text: 關山與南橫之間的中央山脈主脊稜線崩斷，有著名的關山大斷崖，尤以恐龍塔鷹子嘴地形極為破碎，一般登山隊多選擇避開，改由庫哈諾辛山方面進入。自南橫於1972年10月31日通車，隨後利用伐木小徑從進涇橋的登山步道開闢後，庫哈諾辛山成為數小時即可來回的「郊山化高山」，自南橫大關山隧道西口往西約8公里，即台20線132K附近的庫哈諾辛山、關山進涇橋登山口進入，行走登山步道往西登上庫哈諾辛山支稜的庫哈諾辛山屋，由此往西北前往庫哈諾辛山，或往南接上中央山脈主脊攀登關山。2009年莫拉克颱風南橫柔腸寸斷崩毀封閉，亦有登山隊由北側布農族抗日基地玉穗社對岸中之關古道的南橫124K中之關駐在所縱走北支稜，或南橫130.3K天池縱走東北支稜前往。


title: 媽媽 (2015年電視劇)

text: 《-{zh:媽媽;zh-tw:母親}-》（，），為韓國MBC於2015年9月5日起播出的週末連續劇，由《老大》金正秀作家與《快樂我的家》吳慶勳、《不屈的車女士》張俊浩導演攜手打造，該劇同時為編導繼《姊姊》後再度合作打造MBC週末連續劇。


title: 通配符

text: 在CP/M、DOS、Microsoft Windows和类Unix操作系统中描述文件名(或路径)时，星号（）匹配零个或多个任意字符、问号（）匹配零个或不多于问号个数的任意字符。如： 将匹配 或 ，但不会匹配 。


title: 通配符

text: 在Unix shell和Windows PowerShell中，方括号（和）括起来的字符范围匹配在此范围内的任意字符，例如： 匹配任意的大小写字母。Unix shells 可以在用括号括起来的指定字符前加一个"!"来表示否定。匹配到多个文件或路径的通配符模式称为glob扩展。


title: 通配符

text: 在SQL中，通配符可用于"LIKE"表达式中，百分号(%)匹配零个或多个字符，下划线(_)匹配单个字符。Transact-SQL中还支持使用方括号("["和"]")来匹配列表集和字符范围，在前面加一个 ^ 表示否定，将匹配所有未在括号中指定的字符。在Microsoft Access中，通配符可用于"LIKE"表达式中，星号(*)匹配零个或多个字符，问号(?)匹配单个字符。在 SAP 中加号(+)匹配一个字符。


title: 通配符

text: 在针对较长字符串匹配或对大量的字符串进行匹配时应该注意，后匹配(ABC*)比前匹配(*ABC)有着十分明显的效率优势。因为后匹配(ABC*)可以立即排除那些不是以"A"开头的记录，接着排除第二个字符不是"B"的；而前匹配(*ABC)需要尝试匹配每一个字符，至少直到找到了"ABC"。在一些需要高性能的环境应该尽量避免使用前匹配，或者通过其他条件筛选减少了数据量后再使用前匹配搜索。


title: 皇太孫

text: 皇太孫，储君的一種，簡稱太孫，與皇太子、皇太弟、皇太叔等，都是皇帝正式繼承人的封號。此一繼承人通常是太子的嫡子，在太子去世後，改封其為太孫；但是也有少數在太子尚健在且並未被廢黜的情況之下，被封為太孫的例子，如唐高宗李治的太孫李重照、明成祖朱棣的太孫朱瞻基。


title: 皇太孫

text: 就中國歷史而言，如果沒有經過正式冊封的程式，並不能算是皇太孫，如北魏文成帝拓跋濬在其祖父太武帝拓跋燾在位時，就只有保持世嫡皇孫的稱號而已；另外，遼道宗耶律洪基去世前遺命其孫，時為燕國王的耶律延禧繼位，也沒有經過冊封的程序。


title: 皇太孫

text: 皇帝立太孫，大多數的情況是因為太子去世，並且嫡孫至少已經接近成年，故太孫一般符合封建宗法的傳統，其繼承人的合法性不若太弟、太叔有較大的爭議；然而現實情況下，太孫因年紀尚輕，權力基礎不穩，隨時可能受到權臣、宗室的挑戰。


title: 彩色攝影

text: 最早的製作彩色照片的嘗試出現在1840年代，其曝光時間長達數小時甚至數天。1855年蘇格蘭物理學家詹姆斯·克拉克·麥克斯韋首次依照彩色視覺原理提出了使用紅綠藍三色光成像的三色法，這也是現代所有彩照技術的起源。


title: 彩色攝影

text: 最早的彩色照片由英格蘭攝影師托馬斯·薩頓基於麥克斯韋的研究拍攝於1861年，照片上是一個綢緞領結。但麥克斯韋說這種方法拍攝出來的照片仍然不完美，需要對紅藍光更敏感的材料才能呈現出良好影像。實際上據後世研究顯示，當時薩頓照片使用的材料幾乎不感任何紅光，感綠光的能力也相當有限，之所以看起來是彩色的多是紫外線、藍綠光和藍光作用的結果。


title: 彩色攝影

text: 早期的彩色照相材料相當昂貴，直到20世紀30、40年代才有所降低，1935年柯達使用柯達克羅姆膠捲拍攝出了最早的彩色電影，柯達後來也成為了彩色照片業的巨頭。但其產業在20世紀後期數碼相機發明之後就開始衰退，在2012年宣佈破產重組，至美國時間2013年9月4日完成並退出破產保護。


title: 陳建安

text: 2008年，陳建安在西班牙馬德里贏得「第6屆世界青少年桌球錦標賽」男單冠軍，成為桌壇首位世青男單摘金的台灣選手。2013年，陳建安與莊智淵搭擋，為台灣代表隊首度在桌球頂級賽事世界桌球錦標賽拿下男雙冠軍。2016年與莊智淵、江宏傑共同出戰2016年里約奧運會參與男子團體桌球，與江宏傑搭檔負責男雙項目。 2021年，陳建安與莊智淵、林昀儒共同出戰2020年東京奧運會參與男子團體桌球，與莊智淵搭檔負責男雙項目，首戰面對克羅埃西亞以3:0獲勝晉級八強，八強賽陳建安在雙打點數以及單打點數皆吞敗，最終台灣代表隊以2:3敗給德國隊。 在國際乒乓球聯合會的最高排名為2014年11月的17名。


title: 穆瓦希德王朝

text: 穆瓦希德王朝（ "al-Muwaḥḥidūn"），或稱阿爾摩哈德王朝（），是北非柏柏爾人建立的伊斯蘭教王朝，存在于12世纪至13世纪。12世纪初，伊斯兰教神学家伊本·图马特创立穆瓦希德教派，反对穆拉比特王朝。1121年其追随者阿卜杜勒·慕敏称哈里发，1147年攻占马拉喀什，灭穆拉比特王朝，此后王朝定都于此。12世纪后期王朝达到鼎盛，征服了马格里布的大部分地区，同时也控制着伊比利亚半岛的安达卢斯地区。


title: 穆瓦希德王朝

text: 王朝源自伊本·图马特发起的一次宗教改革运动。其教派主张极端的认主独一思想，强调圣训和圣行，反对穆拉比特王朝时期占主流的马立克派法学和其他不符合其教义的习俗。伊本·图马特自视为革命性的宗教领袖，自称为堪称救世主的马赫迪。其后继者也自称哈里发，意在宣示其在伊斯兰教内部独特的宗教权威。穆瓦希德王朝在阿布·雅各布·优素福和阿布·优素福·雅各布·曼苏尔统治时期达到鼎盛，在1172年统一伊比利亚半岛的穆斯林领地，成长为穆斯林世界西端的一大强权，率领伊比利亚半岛的穆斯林势力向基督徒反攻。然而王朝军队在1212年托洛萨会战遭到致命失败，随后又因继承争端陷入分裂和内乱，于1269年为马林王朝所灭。


title: 穆瓦希德王朝

text: “穆瓦希德”是阿拉伯语（al-Muwaḥḥidūn）的音译，意为“认主独一者”，源于伊本·图马特所创之极端认主独一论教派，是追随者的自称。西文称阿尔摩哈德王朝（）。其君主自封为哈里发，因此穆瓦希德王朝之政权又在西文文献中称为阿尔摩哈德哈里发国（）或阿尔摩哈德帝国（）。


title: 穆瓦希德王朝

text: 穆瓦希德王朝最初源于伊本·图马特的传教运动。伊本·图马特是马斯穆达柏柏尔人，且為伊斯蘭原教旨主義者。他在早年曾在巴格达游学，接受了安萨里的学说的影响，还曾在艾什爾里派和穆爾太齊賴派门下求学，逐渐形成自己的宗教主张，混合了艾什爾里派和苏菲主义理念，可归属于扎希丽派。伊本·图马特的宗教主张中，最主要的是极端的认主独一，认为安拉只有一种属性，其他各种属性都有多神论嫌疑，与认主独一相矛盾。他主张宿命论，支持伊斯兰教法，反对拟人论。伊本·图马特反对穆拉比特王朝的马立克派学说，认为其过度强调后世的法学家共识，无视圣行圣训，认为马立克派法学家的法理推断是不正当的，甚至有沦于异端学说的可能。伊本·图马特将马格里布人的堕落行为归咎于穆拉比特王朝的统治，例如公开售卖酒类和猪肉等古兰经禁止的或是他反对的行为。他亦反对宗教艺术。伊本·图马特的追随者自称“穆瓦希德”（al-Muwwahidun），意为“认主独一者”。


title: 穆瓦希德王朝

text: 伊本·图马特在1117年至1118年前后返回马格里布，在贝贾亚一带遇到了数位其最早的追随者，其中就有后来继承其权力的将领阿卜杜勒·慕敏。沿途他不断指责穆拉比特人的習俗：饮酒、音乐、公开做爱，以及柏柏尔人男人戴面纱、女人反而不戴面纱等。他抵达穆拉比特王朝都城马拉喀什时，据称在一座清真寺遇到了君主阿里·本·优素福本人。当有人提醒他阿里就在附近时，他的回答颇为著名：“埃米尔在哪里？我在这只看到一群女人！”，是在讽刺其统治阶级蒙面，而在伊斯兰教义传统上只有女性才配戴面纱。他在马拉喀什同马立克派法学家公开辩论，指责其随意解释教法，无视圣行圣训；穆拉比特的埃米尔仅将他处以鞭刑后逐出城外。


title: 穆瓦希德王朝

text: 1120年年底，伊本·图马特抵达其故乡伊吉利兹避难（确切位置不详）。他立刻前往附近的山洞避难，有意模仿穆罕默德在光明山接受启示的事迹。当地人听闻其事迹，相信其是落难的圣人，他便趁机用柏柏尔语以通俗易懂的形式讲述其教义。很多史料都记载他拥有出众的口才和高超的演讲本领。1121年斋月末尾，伊本·图马特在一次讲演中讲述了他的传教故事，随后径直自称为救世主马赫迪，等同于向穆拉比特当局宣战。1122年，他接受部落酋长邀请，离开山洞前往高阿特拉斯山区。1122年，伊本·图马特在建造里巴特堡垒，号召信众抵抗穆拉比特王朝的统治。马斯穆达的六支部落加入其麾下。随后的八年里，伊本·图马特的抗争主要是在阿特拉斯山区的游击战，破坏当地税收，阻断马拉喀什以南的山路和关口，从而隔断苏斯河谷地带和马拉喀什的联系。他们还威胁着马拉喀什通向德拉河河谷的关隘，因为这里是跨撒哈拉商队的必由之路，倘若这里被阻断，马拉喀什和商路的门户西吉尔马萨之间的联系就会遭到阻碍，马拉喀什人就不能收到西非的黄金。


title: 穆瓦希德王朝

text: 1130年初，伊本·图马特决定率众出击，向低地的穆拉比特军队进攻，遭到惨重失败。他们最初向阿格马特进军，很快击败了当地的穆拉比特军队，随后追击逃兵，一路追到了马拉喀什。他们在马拉喀什周边设立攻城营地，埃米尔阿里征召援军应战。在围攻持续40天后的1130年5月（一说4月），穆拉比特军队决定出击，打响布海拉战役（布海拉，al-Buhayra，是马拉喀什东部的园林名）。伊本·图马特的军队损失惨重，仅伊本·图马特自身所属的哈尔加部落就有12,000人丧生。伊本·图马特在不久后的1130年8月离世（一说1128年）。阿卜杜勒·慕敏自称是马赫迪的继任者，号称哈里发，确切时间点不详。


title: 穆瓦希德王朝

text: 阿卜杜勒·慕敏出生在今属阿尔及利亚的瓦赫兰地区，属于泽纳塔柏柏尔人的库米亚（Kumiya）部落。阿卜杜勒·慕敏先是着手控制整个大阿特拉斯山脉，随后掌控中阿特拉斯山脉，进入里夫山脉地区，最终攻占其在特莱姆森以北的故乡。1145年，阿卜杜勒·慕敏率军击败了穆拉比特军队，得以掌控大西洋沿海平原。1147年，阿卜杜勒·慕敏率军攻陷穆拉比特都城马拉喀什。慕敏在城中追杀穆拉比特人，30,000人因而丧命。尔后他建都马拉喀什，以清除异教为由拆毁了城中的宫殿和所有清真寺。他继续向东进军，在1151年将国境扩张到今阿尔及利亚的君士坦丁。他遇到一支正向西进发的阿拉伯部落民，将之纳入麾下。这批部落随后一批被派往西班牙展开征服，另一批留在北非对抗伊本·图马特家族的叛乱。1158年至1159年，他征服了今突尼斯和的黎波里塔尼亚全境。之后，格拉纳达、科尔多瓦和塞维利亚也被其军队占领。


title: 穆瓦希德王朝

text: 穆瓦希德王朝自1146年至1173年间逐渐征服穆拉比特王朝名义上控制的安达卢斯全境。穆瓦希德王朝将安达卢斯的行政中心自科尔多瓦迁至塞维利亚，并在此建造了吉拉达塔和塞维利亚王宫等大型工程。1163年，阿布·雅各布·优素福即位，在他和随后的阿布·优素福·雅各布·曼苏尔二人的统治时期内，穆瓦希德王朝在伊比利亚半岛和基督徒的作战中接连取胜。1170年，优素福进军伊比利亚半岛，攻占巴伦西亚和加泰罗尼亚，在当地展开掠夺。翌年，他在塞维利亚宣告成为安达卢斯的统治者。1191年，曼苏尔率军攻占阿尔布费拉地区的帕德内要塞（Castelo de Paderne），进而控制整个阿尔布费拉地区。其在这一阶段的战事以后续多次胜利告终，最终他带着3,000名基督徒战俘返回非洲。然而此后基督徒趁势再度进攻，攻占了锡尔维什、贝拉和貝雅。曼苏尔闻讯率军又返回伊比利亚，再度击败基督徒的军队。1195年7月18日，曼苏尔在击败阿方索八世的30万大军，15万基督徒丧命，斩获战利品不计其数。


title: 穆瓦希德王朝

text: 在优素福和曼苏尔治下，穆瓦希德王朝贸易繁荣，建筑艺术、哲学和科学研究发展繁盛，许多著名学者都在马拉喀什的皇宫任职，如伊本·图费勒、和伊本·鲁世德等。两位君王本身也热衷于宗教神学，延续着伊本·图马特的扎希丽派宗教主张。


title: 穆瓦希德王朝

text: 1199年，穆罕默德·纳西尔即位时，帝国已经流露不稳定的迹象，例如穆拉比特王朝的余部就曾在伊夫起亚作乱。1211年，纳西尔率军再度入侵伊比利亚半岛，迫使基督徒组成十字军联盟应战，还获得教宗依诺增爵三世资助。联军最终在1212年和纳西尔的军队展开托洛萨会战，穆斯林军队惨败。穆罕默德·纳西尔也在翌年离世，幼子优素福·穆斯坦西尔即位。


title: 穆瓦希德王朝

text: 托洛萨会战之后，穆瓦希德王朝大伤元气，帝国由盛转衰。自优素福·穆斯坦西尔统治时期起，穆瓦希德王朝在特莱姆森、伊夫起亚及安达卢斯的领地已由地方王公自治，君主仅在针对基督徒发动圣战时越过海峡出征。优素福·穆斯坦西尔即位时年仅10岁，且未能在成年后展现出较强才能，喜好享乐。1224年初，他在和宠物牛玩耍时意外丧命，年仅21岁，并未留下继承人。获得马斯穆达部落领袖支持的大臣伊本·贾米（Abu Sa'id Uthman ibn Jami'i）迅速推举其伯祖父阿卜杜勒-瓦希德·马赫卢即位。然而，安达卢斯的王公不满于这一草率决定，他们担心作战经验丰富而老成的马赫卢收回其自治特权，而推选安达卢斯总督、穆罕默德·纳西尔的兄弟阿卜杜拉·阿迪勒为哈里发，穆瓦希德王朝就此分裂，陷入内乱。


title: 穆瓦希德王朝

text: 1224年9月，阿卜杜拉·阿迪勒和叛军将阿卜杜勒-瓦希德·马赫卢推翻，阿卜杜拉·阿迪勒取得权力，但已经难以控制帝国的北非疆土，此前支持阿卜杜勒-瓦希德的马斯穆达部落转而支持穆罕默德·纳西尔的子嗣叶海亚。安达卢斯地区的部分王公还和基督徒合作，意图推翻阿卜杜拉·阿迪勒。哈恩总督阿卜杜拉·拜亚西（Abd Allah al-Bayyasi）率追随者在拜萨山区扎营，号召反对阿卜杜拉·阿迪勒的统治。他和卡斯蒂利亚的費爾南多三世结盟，费尔南多将一支卡斯蒂利亚大军借给他指挥。1225年，阿卜杜拉·拜亚西率大军攻占哈恩、格拉纳达和科尔多瓦。莱昂和葡萄牙军队趁势出击，莱昂军队占领了卡塞雷斯，葡萄牙军队则在1225年末逼近塞维利亚边境。


title: 穆瓦希德王朝

text: 葡萄牙军队在塞维利亚城外大肆抢掠，而懦弱的阿卜杜拉·阿迪勒的军队已经开往非洲，难以应付。塞维利亚市民自发组成军队和葡萄牙人作战，然而显然难以匹敌，上千名塞维利亚市民丧命，堪称屠杀，甚至有文献声称是20,000人丧命。另一边的阿卜杜拉·拜亚西也遭遇厄运，他因支持卡斯蒂利亚军队而被科尔多瓦的叛军杀死。1227年10月4日，阿卜杜拉·阿迪勒在宫殿浴池中被发现身亡，马斯穆达部推举叶海亚即位。在塞维利亚，另一位王族伊德里斯·马蒙宣布即位，在卡斯蒂利亚人的支持下挑战叶海亚的权威，内战持续。


title: 穆瓦希德王朝

text: 1228年，伊德里斯·马蒙召集军队渡过直布罗陀海峡，欲推翻叶海亚。这也标志着穆瓦希德王朝彻底失去伊比利亚半岛的统治权。安达卢斯再度陷入泰法王公自治的局面，基督徒也开启新一轮的收复失地攻势。伊德里斯的宗教立场也背弃伊本·图马特的学说，令伊夫起亚的哈夫斯王朝转而和穆瓦希德王朝相敌对。1236年，特莱姆森的扎扬王朝独立。1242年，马林王朝的军队攻占非斯。马林王朝成为穆瓦希德王朝的终结者，到1248年，穆瓦希德王朝仅能控制马拉喀什周边地区，君主阿布·哈夫斯·奥马尔·穆尔塔达被迫向马林王朝称臣。最终在1269年，马林王朝攻占马拉喀什，末代哈里发伊德里斯·瓦西格被一位奴隶杀死，穆瓦希德王朝成为历史。


title: 穆瓦希德王朝

text: 英国历史学家阿米拉·本尼森（Amira Bennison）将穆瓦希德王朝的宗教主张，亦即伊本·图马特的主张概括为“一种复杂的伊斯兰教融合教派，揉合了圣训学术，扎希丽派和沙斐仪派法学，安萨里学派的社会行为，以及什叶派伊玛目和马赫迪的精神概念”。这种教派和当时北非占主导的马立克派法学的逊尼派信仰形成鲜明对比，它否认马立克派遵奉的公议共识，认为其不符合圣训，是后人的自主创造。伊本·图马特教派的核心哲学是极端的认主独一理念，极度强调真主的独一性，这也是“穆瓦希德”（）名称的由来，意即“认主独一者”。伊本·图马特将其教派视为和早期伊斯兰教类似的革命性宗教运动，因此自称为堪称救世主的“马赫迪”。


title: 穆瓦希德王朝

text: 在法学层面上，穆瓦希德教派认同扎希丽派的主张，亦容许沙斐仪派主张。数代穆瓦希德王朝哈里发本身也熟知扎希丽派信条。所有的穆瓦希德哈里发都对马立克派学术持较大敌意，在优素福统治期间，首席法官伊本·马达厄受命查禁一切非扎希丽派的宗教书籍；其子曼苏尔则直接命令伊本·马达厄将之悉数焚毁。在神学层面上，穆瓦希德教派属于艾什尔里派。其艾什尔里派信仰和扎希丽派教条融合，令穆瓦希德教派呈现为一种文本主义法学和深奥教义学的复杂融合体。亦有学者指出穆瓦希德教派有着穆尔太齐赖派的深刻影响。学者马德琳·弗莱彻（Madeline Fletcher）则认为，后人如此认为，是因为在伊本·图马特弟子整理的其语录中，有一条关于安拉的属性的阐述有一定温和的穆尔太齐赖派特征；但其由非弟子记载的数条语录则更凸显出艾什尔里派的特征。


title: 穆瓦希德王朝

text: 尽管如此，穆瓦希德王朝依然逐渐抛弃神秘主义，而转向以更加侧重逻辑和理智的学术研究方法来阐述其认主学立场，在曼苏尔之后的时代尤甚。这也为当时的哲学研究和理性主义学术提供了宗教依据。曼苏尔的父亲优素福就曾留用哲学家伊本·图费勒在宫中任职、视他为知己，显露出其对哲学的偏好。伊本·图费勒又举荐伊本·鲁世德进入宫廷，由曼苏尔庇护之。伊本·鲁世德强调理性和哲学，和马立克派有一定分歧，这一点和穆瓦希德教派的立场相似。穆瓦希德王朝陷落后，马立克派重新成为当地的主流，伊本·鲁世德等哲学家的影响力则在犹太人和欧洲人中留存，影响着当时的犹太学者和拉丁学者，如迈蒙尼德和托马斯·阿奎那。


title: 穆瓦希德王朝

text: 至1147年，穆瓦希德王朝得以统领马格里布地区大部和安达卢斯地区。安达卢斯犹太人的地位在穆瓦希德王朝时期发生剧变。在此之前的后伍麦叶王朝，犹太文化在西班牙步入黄金时代。耶鲁大学的伊比利亚文学专家马里亚·罗萨·梅诺卡尔（María Rosa Menocal）称“宽容是安达卢西亚社会的固有特征”，犹太人齐米长期居住在哈里发统治下，尽管较穆斯林享受较少权利，但却远比在基督教世界的境遇要好。许多其他地区的犹太人都因此移居至安达卢斯。


title: 穆瓦希德王朝

text: 然而，穆瓦希德王朝并未循例在异教徒社群当中建立“齐米”阶层（允许其保留原本信仰、并收取吉茲亞人头税）。阿卜杜勒·慕敏宣布给予非穆斯林7个月的宽限期，迫使今摩洛哥地区的犹太教和基督教徒皈依。皈依者要穿着特殊服装，表明他们并不被视为虔诚的穆斯林；当时便有犹太人拒绝皈依而殉教的记载。基督徒的命运基本是被迫逃离、皈依或是丧命。一些基督徒逃往基督教王国，参与收复失地运动和穆瓦希德王朝相敌对。许多皈依行为仅仅停留在表面，迈蒙尼德曾呼吁犹太人表面皈依，不要殉教，称：“穆斯林非常清楚，我们的本意和言辞相违，仅是为了逃避统治者的惩罚，通过这种简单的认罪来令他满意。”阿伯拉罕·伊本·埃茲拉本人逃离了穆瓦希德王朝的领地，创作了一首关于穆瓦希德王朝摧毁犹太社群的悲歌。许多犹太人逃向基督教欧洲，亦有人逃向更为宽容的穆斯林地区，如迈蒙尼德家族。不过根据当时的记载，在北非仍有不少活跃的犹太商人。


title: 穆瓦希德王朝

text: 1229年至1232年在位的伊德里斯·马蒙放弃了许多穆瓦希德教派的信条，例如重申伊本·图马特的马赫迪地位，否认齐米阶层等。他容许犹太教信仰，还因和卡斯蒂利亚人的盟约而允许在马拉喀什建造基督教堂。在伊比利亚半岛，穆瓦希德王朝的统治于13世纪初崩塌，独立的泰法王公重新解放了犹太人的信仰。


title: 穆瓦希德王朝

text: 穆瓦希德王朝试图压制穆拉比特时期占主流的马立克派学术，曾公开焚烧马立克派法学典籍《伊瑪目馬立克聖訓集》等名作。官方努力倡导传播宗教领袖伊本·图马特的著作，如《崇高召唤》（）、《驳穆宛塔圣训集》（）、《穆斯林圣训实录概略》（）等。


title: 穆瓦希德王朝

text: 文学创作的风气并未因宗教局势的转变而停歇，安达卢斯地区的学术风气延续着，古典希腊-罗马的著作和学术研究也有所发展。穆瓦希德时期的著名作家包括伊本·鲁世德、、伊本·图费勒、伊本·蘇爾、、等。然而，由于当局废止了犹太人的齐米地位，大量犹太学者逃向基督徒领地，包括著名的迈蒙尼德。摩洛哥历史学家穆罕默德·马努尼（Muhammad al-Manuni）指出，在12世纪阿布·优素福·雅各布·曼苏尔统治时期，非斯共有400家造纸厂。


title: 穆瓦希德王朝

text: 美国学者乔纳森·布卢姆（Jonathan Bloom）指出，马拉喀什库图比亚清真寺宣礼塔的绿白瓷砖是已知摩洛哥彩砖艺术最早的例子，年代在12世纪中期。今日库图比亚清真寺宣礼塔上的装饰砖是现代重制品，遗址存放着一些原本的彩砖。巴迪宫内还收藏有一些宣礼塔上的彩砖碎片，以及如今塔上已不存在的库法体文书的装饰砖碎片。这些彩砖使用了一种源于安达卢斯的称为的彩釉上釉技法，也是最早的在建筑砖块上应用干绳法的例子。


title: 穆瓦希德王朝

text: 穆瓦希德王朝和此前的穆拉比特王朝一并被视为和摩尔式建筑风格的形成时期，开创了许多后世仿效的风格和模式。如今的穆瓦希德建筑主要集中在非斯、马拉喀什、拉巴特和塞维利亚几座城市。和此前的时期相比，穆瓦希德王朝早期的建筑少有华丽的表面装饰，而更关注建筑的整体形式。除了继续融合摩洛哥和安达卢斯两种艺术传统外，穆瓦希德建筑上出现的不少细节可能也反映了阿尔及利亚和伊夫起亚地区的影响。一些穆瓦希德特色的元素，如，就是受到了法蒂玛王朝建筑风格的影响，在阿爾哈費里亞宮有所应用。在穆瓦希德时代，这种形式华丽的拱门更多是出于装饰目的，与之对比的则是一种标准的形式。米哈拉布位置的拱形装饰在穆瓦希德时代也发展出更为复杂华丽的形式，来自当时大型的石门建筑，如马拉喀什的，拉巴特乌达亚斯城堡大门、，这些建筑的门拱以连续的半圆形图案作为装饰，向外围有另外一圈其他图案的装饰。这种风格也在后世延续。


title: 穆瓦希德王朝

text: 穆瓦希德时代的库图比亚清真寺和被视为后来安达卢斯和摩洛哥风格清真寺的雏形和起源，不过现存年代最老的穆瓦希德时代清真寺是1142年的，后在马林王朝时期曾有改建。穆瓦希德清真寺的内部是大型的柱式大厅，这也延续了此前时期的风格，不过通往米哈拉布和朝拜墙的过道一般更宽，有着独特的拱形结构和大规模的装饰。这种结构继承自穆拉比特时期，艺术史学家按照过道走向称为“T形规划”。“T形规划”也是后续数百年当地清真寺内部的设计范式。穆瓦希德清真寺的宣礼塔也开创了后世的风格典型，通常是方形地基，两层杆形建筑，上有多瓣拱和网状装饰。马拉喀什的是这种风格的开创式杰作，影响深远，在后续的马林王朝时代有改建。不过，这一时代最为著名的宣礼塔却是库图比亚清真寺宣礼塔、塞维利亚吉拉达塔，以及拉巴特的哈桑塔。后两者都是仅有宣礼塔而没有清真寺，吉拉达是优素福时期塞维利亚大清真寺的一部分，哈桑塔则是曼苏尔时期未建成的巨型清真寺的一部分，建造年代分别在1147年、1171年和1191年，其中库图比亚宣礼塔在1195年前后重建。


title: 穆瓦希德王朝

text: 穆瓦希德时代亦建有大量边境防御工事和堡垒，在科尔多瓦、塞维利亚、非斯和塔扎都建造了城墙。拉巴特的乌达亚斯城堡是大规模的城堡建筑群，历经多代君主扩建，但最终并未完成。曼苏尔还在马拉喀什建造了，是为大规模的王家要塞和宫殿建筑群，作为王室居所，入口大门称为阿格瑙门。1220年至1221年，穆瓦希德王朝在塞维利亚建起著名的黄金塔，坐落于瓜达尔基维尔河，最初用于防御，如今是塞维利亚的地标之一。一般也认为科尔多瓦的卡拉奥拉塔同样是穆瓦希德时代建造的防御工事。


title: 過海隧道巴士682線

text: 過海隧道巴士682線是香港一條由新巴獨營的日間過海巴士路線，來往馬鞍山（烏溪沙站）及柴灣（東），途經沙田區錦英苑、馬鞍山市中心、耀安邨、亞公角及石門，取道大老山隧道、觀塘繞道及東區海底隧道特快往返港島東區鰂魚涌、太古城、西灣河、筲箕灣及小西灣。為突顯此路線繞經小西灣，往柴灣方向的巴士電牌會顯示「小西灣」，而非「柴灣」。


title: 過海隧道巴士682線

text: 本路線早於《1998-1999年度巴士路線發展計劃》由九巴建議開辦，當時的建議是以晨早特別路線運作，袛於早上由馬鞍山（利安）開出兩班前往小西灣，擬於1998年5月投入服務，當時走線與最終於2000年由新巴投得的版本相約。但當局最終決定將此路線作公開招標，邀請專營巴士公司入標競投，最後由新巴投得。


title: 過海隧道巴士682線

text: 本線開辦初期曾派出「新里程新巴」Neoplan Centroliner行走，是馬鞍山區第一條使用該車款的路線。但這些巴士曾經在東區海底隧道內發生事故，結果便全面撤離，換入富豪超級奧林比安和丹尼士三叉戟行走。


title: 過海隧道巴士682線

text: 和大部份新巴過海線一樣，本線以亞歷山大丹尼士Enviro 500 MMC12米及12.8米（56xx/57xx,61xx/62xx)、富豪B8L 12米（52xx)及亞歷山大丹尼士Enviro 500 12米（55xx）為主力，亞歷山大丹尼士Enviro 500 11.3米（40xx）則間中客串本線。


title: 過海隧道巴士682線

text: 烏溪沙站開經："沙安街"、"西沙路"、（利安邨通道、）、馬鞍山路、西沙路、馬鞍山市中心公共運輸交匯處、西沙路、恆康街、馬鞍山路、恆德街、、石門交匯處、大涌橋路、小瀝源路、大老山公路、大老山隧道、觀塘繞道、鯉魚門道、東區海底隧道、東區走廊、民康街、英皇道、筲箕灣道、柴灣道、小西灣道及安業街。


title: 過海隧道巴士682線

text: 馬鞍山市中心開經：西沙路、恆輝街、恆耀街、恆輝街、寧泰路、保泰街、寧泰路、恆泰路、恆信街、富安花園巴士總站、恆信街、亞公角街、石門交匯處、大老山公路、大老山隧道、觀塘繞道、鯉魚門道、東區海底隧道、東區走廊、民康街、英皇道、筲箕灣道、柴灣道、新業街及安業街。


title: 過海隧道巴士682線

text: 水泉澳邨開經：多石街、博泉街、水泉坳街、沙角街、沙田圍路、銀城街、小瀝源路、插桅杆街、牛皮沙街、廣善街、小瀝源路、大老山公路、大老山隧道、觀塘繞道、鯉魚門道、東區海底隧道、東區走廊、民康街、英皇道、筲箕灣道、柴灣道、新業街及安業街。


title: 過海隧道巴士682線

text: 經：（沙安街、西沙路、錦英路、利安邨通道、利安巴士總站、）利安邨通道、錦英路、馬鞍山路、西沙路、馬鞍山市中心公共運輸交匯處、西沙路、恆康街、馬鞍山路、大老山公路、大老山隧道、觀塘繞道、鯉魚門道、東區海底隧道、東區走廊、民康街、英皇道、筲箕灣道、柴灣道、新業街及安業街。


title: 過海隧道巴士682線

text: 682B服務的沙田第一城與小瀝源路距離不遠，可步行前往乘搭收費、班次及車程皆更優勝的主線，往返北角至西灣河一段亦同時有更直接的682C線提供服務；沙田圍則有定線較直接的686線，故此路線在這些地方的使用率不高，故在該處的使用率不高，主要客源來自愉翠苑和廣源邨。惟兩區需求有限，繁忙時段外客量偏低。


title: 电脑机箱螺丝

text: 通常在3.5英寸硬盘和机箱主机上使用#6-32 UNC螺丝，在5.25英寸光驱、3.5英寸软驱和2.5英寸硬盘上使用M3螺丝。主板和其他电路板通常使用#6-32 UNC螺丝固定。而在DVI、VGA、串行与并行接口旁通常使用#4-40 UNC螺丝。


title: 电脑机箱螺丝

text: 它们通常为十字螺丝，也有少数为梅花螺丝。这两种螺丝头也可以与用于一字型螺丝刀的插槽组合。 通常，它们具有1/4英寸带法兰的六边形螺丝头。由于它们用于不需要高扭矩且可能需要轻松拆卸和更换的地方，因此也常会使用具有大滚花头的手拧螺丝，这种螺丝可以用手指直接将其卸下，也可使用工具将其卸下。


title: 电脑机箱螺丝

text: 通常来说，用于机箱的螺柱一头为#6-32 UNC公螺纹，用于将其固定在机箱上，而另一头为#6-32 UNC母螺纹，用于将主板固定在其上。少数情况下，螺柱在两端都各有一个母螺纹，需要另一颗螺丝将其连接到机箱主体上。在一些机箱中，螺柱使用的为M3螺纹而非#6-32 UNC螺纹。虽然较为罕见，同一机箱中可能会混合使用多种螺纹类型。


title: 电脑机箱螺丝

text: <nowiki>#</nowiki>4-40 UNC手拧螺丝用于将某些线材固定在端口上。这些螺丝通常位于D-sub接口，例如VGA、串行、并行和部分游戏手柄端口的两侧。它们也被用于DVI接口。个人电脑使用的#4-40 UNC螺丝的典型长度为3/16英寸(0.1875英寸，约4.76毫米)。


title: 电脑机箱螺丝

text: <nowiki>#</nowiki>6-32 UNC更粗，因此更适合紧固较大的零件和较厚的材料。其较大的尺寸和螺距，使它更容易安装，并可以减少滑牙的风险。一体化法兰提供了更大的保持强度。六角头使它更容易在装配期间使用电动螺丝刀。


title: 幸运兔脚

text: 在欧洲、美洲、非洲和中国的许多地方人们都相信这个说法。据说早在公元前600年的欧洲，这种迷信就存在于不列颠的凯尔特人中了。在不同版本的迷信中，能提供幸运兔脚的兔子必须拥有一些特质，或者在特定的地方或者以特定的方式，或者被有特质的人杀死（比如一个斜眼的人）。


title: 幸运兔脚

text: 资料上有多种不同的仪式，虽然每一个都大不相同，但与吉祥或者好运相悖却共通的一点是，它与很多灵异事物相关。那就是兔子是很多女巫（比如Isobel Gowdie）声称可以变形成的动物的一种。女巫们据说喜欢在满月或新月时出行。而银弹，则是著名的剋制邪异生物（比如狼人）的剋星。


title: 幸运兔脚

text: 把多种多样的情形联系在一起，不难发现一条清晰的线索：幸运兔脚实际上是来自于一个变形的女巫。这种兔脚实际上是一位女巫尸骨的替代物的假设来自于巫毒的民间传说。Willie Dixon的歌曲“Hoochie Coochie Man”提到了一个“黑猫骨”与他的咒符以及他的征服者（conqueror）一起：这些都是巫毒魔法中的宝物。鉴于传统的黑猫与巫术的传说，黑猫骨也可能是女巫人身的替代物。巫毒传说同样使用坟地的灰尘、墓穴的土壤来进行一系列的魔法用途。善人墓穴的灰尘可以避邪，恶徒坟墓的尘土则用来施展更邪恶的魔法。使用墓地的尘土也是一个标志。


title: 幸运兔脚

text: 罗斯福总统在他的自传中写到，John L. Sullivan曾赠与他一个Bob Fitzsimmons用马蹄铁制作的镀金兔腿笔架。除了在蓝调曲的歌词中提及外，兔脚也在美国民谣"今晚在老城会有好时光"（There'll Be a Hot Time in the Old Town Tonight）中被提到，有一条歌词如是说：你得到了一条兔腿从而保护你远离巫毒。


title: 鹹光餅

text: 鹹光餅是一種以低筋麵粉製成的糕餅，又稱平安餅，通常製成圓形，中間挖個小洞，有點像甜甜圈，吃起來甜中帶鹹。鹹光餅更是台灣廟會神明遶境時不可或缺的必需品，而在每年新莊大眾爺繞境時會有官將首沿途發鹹光餅給信眾，吃了可保平安。而在新莊的一些百年糕餅店也會賣這種糕點，可拿來當茶點。


title: 鹹光餅

text: 鹹光餅是相傳於明代將軍戚繼光為了奉命捉拿海盜，因伙伕在做飯時灶煙升起，引起海盜來襲，於是戚繼光為了克服海盜，叫伙伕做些烘乾以便儲存的乾糧，並以繩子串起，讓士兵方便攜帶，後人為了紀念戚繼光將軍的睿智，將這種餅取名為「鹹光餅」。


title: 素香

text: 由於昭享自小常去的錄音室位於教堂旁，因此與後來的當代基督教音樂組合POS結下緣份。隨後她與教堂內的牧師們組成各個小分隊，並成為各隊中的主唱，組合"POS"因而誕生。昭享於2001年至2009年間以此組合的名義先後發行了共五次的正規專輯。而現在該組合已終止活動，昭享亦改以Solo歌手的形式，在各大音樂舞台及競演節目中亮相。


title: 素香

text: 昭享以Solo歌手活動後出演多個音樂節目如《我是歌手》、《不朽的名曲：傳說在歌唱》及《神秘音樂秀：蒙面歌王》，並於2012年首次為電視劇演唱OST 。2017年於MBC演藝大賞中演出並憑其在《神秘音樂秀：蒙面歌王》中的演出奪得音樂或脫口秀部門特別獎。2018年，昭享與韓國著名女高音歌唱家曹秀美於2018年冬季殘奧會的開幕禮上一同演唱《Here as One》（）。


title: 素香

text: 昭享的歌声类型是。她所演唱过的的声乐范围从D3到A6，共三个八度，三个音和一个半音。根据昭享的说法，她能唱的最高音是E7 。这意味着她的总体音域约为四个八度和一个半音。然而，这个音域还没有被充分展示出来，因为她公开演唱过的最高音是A6。她的实唱范围/混声延伸到了女高音C (C6)。昭享以其情感丰富、有力的歌声和细致的控制力而闻名。她的歌声被各种声乐教练和歌手如与邁克爾·波頓所称赞。


title: 云南晋宁连环杀人案

text: 雲南晉寧连环杀人案被偵破於2012年5月，嫌犯為當地住戶張永明；該人曾於1974年已因殺人分屍遭監禁十數年。該案引起公安部的高度重视，在5月先后派出了专家组和督察组前往云南侦查此案。2012年5月25日為止，已經確定一名19歲青年遇害。。同时，該地區治安負責官員如晉寧副縣長、公安局局長和晉城鎮黨委副書記、派出所所長等均因漠視此案，喪失追查先機遭撤換。目前，犯罪嫌疑人张永明因涉嫌故意杀人罪，已被依法逮捕，据称其在偏僻处袭击受害人后采取碎尸、焚烧、掩埋等多种方式销毁罪证。事件发生后，公安部表示要增加督办力度，对公安机关相关责任人予以严肃处理。


title: 云南晋宁连环杀人案

text: 根據統計2007年5月1日至2012年4月25日該地附近至少失蹤人數達17人。根據報導，當地傳言有「失蹤者遭兇手肢解，甚至吃掉了」、「拿屍體眼睛泡藥酒，拿被害者腿肉做醃肉」、「張永明的母親和二哥以前也殺過人」等，但是警方除了认定犯罪嫌疑人为張永明外，未对其它细节作出确认。此間地方輿論最為不滿者為在2012年前，地方政府從未針對該案立案偵查，2012年7月28日，雲南省昆明市中級人民法院一審判處張永明死刑，剝奪政治權利終身。2013年1月10日，该案主犯被枪决；判決書稱張共殺死11人並將其分屍。


title: M26手榴彈

text: M26破片式手榴彈由美國軍方開發而成，大約於1952年進入美軍服役，並在韓戰中廣泛使用。它獨特的檸檬狀外形使它獲得「檸檬手榴彈」的綽號（與蘇聯F-1手榴彈以及Mk 2「鳳梨」手榴彈一樣都有著相似的綽號）。


title: M26手榴彈

text: M26是以對Mk 2手榴彈的研究為基礎開發而來的。與Mk 2不同的是，M26所使用的M204A1引信在點燃時不會釋放醒目的煙霧或火花，而且它的火藥串在燃燒時幾乎沒有聲音。M26內填充的B炸藥被認為比Mk 2內所填充的顆粒狀TNT來的安全。


title: M26手榴彈

text: M26系列手榴彈於第二次世界大戰後被發展出來，用以改進Mk 2手榴彈的缺點。原版的M26在韓戰中取代了Mk 2，成為陸軍的制式手榴彈。然而，由於Mk 2在二戰中被大量製造出來，戰爭結束後依然有大量庫存的Mk 2。因此，美國陸軍以及美國海軍陸戰隊於1960年代依然有限度的發配Mk 2手榴彈，而美國海軍則至1970年代還依然使用Mk 2。M26的後繼型號M26A1／M61則是美軍於越戰中主要使用的破片手榴彈。


title: M26手榴彈

text: M26A1是擁有新型方型破片線圈的M26，M26使用的是圓形破片線圈。M26A1同時也擁有加深的鋸齒以增強破片威力。M26A1的引信上還增加了一個特屈兒爆破助推器用以完全點燃其內填充的炸藥，並使用了更為先進的M204A2引信。


title: M26手榴彈

text: M30是M26手榴彈的訓練用版本。它的橢圓形彈體由兩片鑄鐵構成，並裝有一個塑膠製安全塞。M30上印有產品代號「RFX55」；該代號原本是一款實驗手榴彈的開發代號，但從來沒有進入量產。M30內填充了21格令的黑火藥，並使用了M10A3／M10A4或M204A1／M204A2等不同系列的引信。它的彈體被漆成淡藍色，並有一條棕色束帶橫貫其中。當手榴彈引爆時，剩餘的高壓會將安全塞彈出，並釋放一陣燃燒填充火藥所產生的煙霧。


title: M26手榴彈

text: M61是在M26A1的安全握把上裝有一種被暱稱為「叢林夾」的附加安全裝置的版本。這個設計是為了避免安全握把因安全插銷被意外拔除而彈開，從而造成手榴彈走火。由於在叢林中，手榴彈的安全插銷經常會被叢林植物的支幹勾到，而造成手榴彈意外引爆，因此這個設計增加了一定的安全性。


title: M26手榴彈

text: M62是M26A1以及M61的訓練用版本，但擁有一個5/8英吋的較大引信。M62內裝填了37.5格令的黑火藥，並使用M228引信。它的彈體以及安全握把被漆成藍色以辨識為訓練用彈，並裝有與M61一樣的「叢林夾」安全裝置。


title: M26手榴彈

text: M50是M30訓練用手榴彈的「爆炸」版本。M50的安全塞被封死，使用M204A1引信，並以高爆B炸藥取代安全性較高的黑火藥。這使軍方可以在更安全的狀況下以接近實戰用的手榴彈訓練新兵，因為M50沒有安裝M26使用的破片線圈，因此不具備破片功能，爆破範圍也比較小。由於使用老舊的M30彈體為製造基礎，M50也替軍方消耗了許多過時的物資。


title: M26手榴彈

text: M56是安裝5/8英吋引信的M26A1。它使用M215引信（引爆延遲約4至5秒），並擁有與M61一樣的「叢林夾」安全裝置。M215引信與M33手榴彈使用的M213引信類似，但M215呈圓弧狀，而M213引信則是彎曲的長條狀。


title: M26手榴彈

text: L2系列手榴彈是英國版本的M26手榴彈；它使用了引爆延遲4.4秒的引信。L2類似於早期的M26（但L2使用M25系列引信）。L2A1類似於改良後的M26A1，而L2A2則是L2A1的衍生型，主要改變在於為了大規模量產而重新設計過的引信。


title: 賈迎春

text: 賈迎春是《紅樓夢》中的人物，為榮國府大老爺贾赦的庶女，賈璉的異母妹妹，賈寶玉的堂姐。在大观园中居於紫菱洲裡的缀錦樓，故在海棠詩社的别号為菱洲。性格溫柔良善，同时膽怯懦弱。後來贾赦為抵债，将她嫁给中山狼孙绍祖，最後遭其虐待凌辱種種而亡（一百零九回）。


title: 賈迎春

text: 賈迎春是書中代表道家思想的人物之一，其聰慧、透徹表現在知其不可為而不為，以自然清淨、理想崇高的態度應對複雜人事。第73回「懦小姐不問累金鳳」中提及，賈迎春一旦遇到紛爭的事情，都會拿起《太上感應篇》來讀，全然將那些紛擾，都拋諸腦後。然其未能明白道家樸實真理與封建社會間的差距，僅對道家無為思想簡單挪用。一旦象徵理想世界的大觀園受到破壞，其思想就變成了賈迎春人物命運悲劇的導火索。


title: 賈迎春

text: 戚序本第七十三回，邢夫人对迎春说：“我想天下的事也难较定，你是大老爷跟前人养的，这里探丫头也是二老爷跟前人养的，出身一样。如今你娘死了，从前看来你两个的娘，只有你娘比如今赵姨娘强十倍的，你该比探丫头强才是。怎么反不及他一半！谁知竟不然，这可不是异事。倒是我一生无儿无女的，一生干净，也不能惹人笑话议论为高。”由此推断二小姐乃赦老爹之妾所出。


title: 開放閱讀框

text: 開放閱讀框（英語：Open reading frame；縮寫：ORF；其他譯名：開放閱讀框架、開放讀架等）是指在給定的閱讀框架中，不包含终止密碼子的一串序列。這段序列是生物個體的基因組中，可能作為蛋白質編碼序列的部分。基因中的ORF包含並位於開始編碼與終止編碼之間。由於一段DNA或RNA序列有多種不同讀取方式，因此可能同時存在許多不同的開放閱讀框架。有一些電腦程式可分析出最有可能编码蛋白质的序列。


title: 中國傳統音樂

text: 中國傳統音樂通常泛指形成於清代以前的中國、並傳承至今的的各種音樂。從音樂的表現形態來看，可分為合奏器樂、獨奏器樂、戲曲音樂、歌舞音樂、說唱音樂、歌樂、宗教音樂等等 ，為較常見的分類方式。此外亦有按社會層面所作的劃分，如文人音樂、民間音樂、仕紳音樂、宮廷音樂，較適用於考察音樂的傳播發展。


title: 中國傳統音樂

text: 春秋時代的孔子曾論及音樂的合奏：「樂其可知也，始作，翕如也；從之，純如也，皦如也，繹如也，以成。」點出了理想合樂的幾個美學特徵，這在現今的傳統合奏樂種仍可見到，其講究演奏者間的相互協調，且一方面利用樂器間的音色差、時間差、旋律差，突顯出各樂器的主體性（皦如也），另一方面以“相生”概念相互交融（繹如也）。特別是一些古老的樂種，更形成了各樂器在合奏中的專有定位，並有與之相應的合奏法則。


title: 中國傳統音樂

text: 傳統音樂中的樂器大多歸屬於某一合奏樂種，只有少數如古琴、琵琶、箏等，在文人群中形成特定的獨奏器樂，且與一般舞台表演的獨奏有不同意涵。漢族傳統音樂多重視自娛性，除了體現於以樂會友的樂館活動或雅集外，在獨奏樂中更突顯為一種自身的修養，成為了文人音樂的主要特色。


title: 中國傳統音樂

text: 佛教音樂依樂器形式可分為梵唄（聲樂）、器樂（以管樂或管弦樂為主）、法器（打擊樂）。梵唄的主要四種類型為贊、偈、咒、文。這些多樣的聲、器樂應用於佛教中的各種法事，如普濟法事中的「放焰口」，為結構較完整、音樂性較多的一套禮儀形式。


title: 景觀設計

text: 景觀建築（），又稱景觀、地景建築，是土地的藝術、計劃、設計、管理、保存和修復，以及人為構造物的設計。此專業的範圍包含有：园林景观设计、環境恢復、敷地計畫、住宅區開發、公園和遊憩規劃、歷史保存，並且與地理學、建築設計、都市設計、都市計劃及區域計劃等領域密切相關。


title: 景觀設計

text: 景觀建築關心的是「地景」的議題。事實上，地景（landscape）就是人類生存狀態在大地上的具體表現。「地景」說明了人與自然的關係，也表達了文化的內容。人類的文明是始於面對自然萬物來營造人為世界，在社會實踐的過程中，不斷累積科技與人文的成果，但總是偏科技而輕人文，忘了人類原本就是自然的一部份；更忘了人類與生存的環境之間的「共生生態」關係。總之，「景觀設計」關懷的是從自然大地的人文地景到城鄉、社區、居家的環境規劃與空間設計。


title: 景觀設計

text: 由于中國以及其他東亞國家自古就存在對風景、景觀進行規劃、設計的學問（如中國的「園林學」，以及對應的日本的「造園學」），現代，從西方傳入的「Landscape Architecture」的概念，在亞洲各地有很多不同譯名：香港的正式翻譯為「園-{}-境建築」，而臺灣多將其翻譯為「景-{}-觀建築」；中國大陸的農林院校常使用「风-{}-景园林」的譯語，部分工科院校使用「景-{}-观學」或「景-{}-观設計」的名稱，大陸的清華大學則使用「地-{}-景」的名稱。。韓國多采用「造景」（）一詞。越南多使用「景觀建筑」（）。日本則常使用「造園」（）一詞，有時也使用「景觀-{}-設計」（）、「造園修景」（）、「景觀建筑」（）等名稱。


title: 景觀設計

text: 景观建筑學是一个多学科领域，融合了植物学、园艺、美術、建筑、工业设计、土壤科學、环境心理学、地理学和生态学等方面。景观设计师的活动范围从公园和公园道的建立到校园和公司办公园区的场地规划，从住宅小区的设计到民用基础设施的设计，以及对大型荒野地区的管理，或是对矿山或堆填区等退化景观的改造。景观设计师致力于在景观或公园外观有限制（大或小，城市、郊區和乡村），运用“硬”（建筑）和“软”（种植）材料，同时结合生态可持续的要求，进行建筑和外部空间设计。（景观设计师）可以凭借对设计、组织和使用空间的技术理解和创意天赋，在项目的初始阶段就做出最有价值的贡献。景观设计师可以构思整体概念，进行总体规划，据此绘制详细的设计图纸并订立技术规格。他们还可以审核授权和监督施工合同的提案。其他技能包括准备设计影响评估，进行环境评估和审计，以及在土地使用问题调查方面担任专家证人。


title: 景觀設計

text: 景觀師行業的這個定義根據乃日內瓦國際勞工事務所（International Labour Office, Geneva）公佈之國際標準職業分類（International Standard Classification of Occupations）。


title: 石亨

text: 石亨繼承父職，因功升任寬河衛指揮僉事，善騎射。正統中累遷都督同知，充參將，輔佐朱冕鎮守大同，后晋升都指揮使、都督僉事，接連擊敗兀良哈入侵。正統十四年，與都督僉事馬麟巡僥塞外，并在箭豁山擊敗兀良哈，晋升都督同知。當時邊將中首推楊洪、其次為石亨。同年秋，也先入侵，石亨與西寧侯宋瑛、武進伯朱冕等在陽和口大戰而敗，宋瑛、朱冕戰死，石亨單騎奔還，后被降职，募兵以自效。


title: 石亨

text: 郕王監國時，兵部尚書于謙舉薦，召回掌五軍營，進右都督，后封武清伯。也先逼近京師時，命其與都督陶瑾等九位將領，分別守衛順天府九門。其中正北的德勝門首當其衝，特命其鎮守，于謙則擔任監軍。也先率先進攻彰義門，都督高禮等阻卻；隨後轉到德勝門外，石亨聽從于謙命令，設伏兵誘擊，瓦剌死傷甚多。之後蒙古軍轉而圍攻孫鏜的西直門外，而石亨親自率大軍救援。雙方相持五日，瓦剌撤軍。京師保衛戰獲勝，論功石亨為多，晋升武清侯。


title: 石亨

text: 景泰元年，命佩鎮朔大將軍印，帥京軍三萬人，巡哨大同，并擊潰地方入寇。同年秋，予世襲誥券，景帝易儲后，加封太子太師。于謙設立團營，命石亨擔任提督，仍然擔任總兵官。景泰八年，石亨在榻前受命，見景帝病重，與張軏、曹吉祥等謀立明英宗。奪門之變后，明英宗復辟，石亨因首功，進封為忠國公，眷顧特異，言無不從。因奪門之變而獲得官職者達四千餘人，而此前兩京官署，均被調換。之後其貪污受賄，勢焰熏灼。


title: 石亨

text: 景帝時，为感激于谦的知遇之恩，他向皇帝请求封赏谦子于冕，于謙斥为徇私，竟與于謙交惡。天順元年（1457年）正月，因私憾杀于谦、范廣等。同年五月，杨瑄、张鹏等十七位御史上书弹劾曹吉祥、石亨，被石亨、曹吉祥诬陷为“结党排陷”，杨瑄、张鹏等人入狱。右都御史耿九畴、副都御史罗绮被石亨诬陷为主使，下狱贬官。


title: 石亨

text: 石亨每日均進諫，屢次干預朝政。久之，英宗不能忍受，對內閣大臣李賢諮詢，李賢則請獨斷。於是要求總兵官等不得頻繁召見。石亨曾經在其祖墓上立碑，后工部發現舉報，明景帝責令部署，仍然命石亨自立，石亨營建房第超過王府。天順三年，其侄石彪欲鎮守大同，后被發覺，下詔獄詢問，得繡蟒龍衣及違式寢床諸不法事，當死罪，於是籍石彪家。當時正朝議革除奪門之變功勳，於是追問石亨黨羽。天順四年（1460年）石亨大肆培植黨羽，干預朝政。明英宗不能忍受，罷其職，得罪瘐死獄中，盡誅其黨羽。後又以家屬不軌，下詔獄，坐謀叛律斬，沒其家資。此為曹石之變。


title: 李顺子

text: 李順子於1939年3月24日在滿洲國首都新京出生，為父親李奎東與母親李奉年（音譯）的次女。李順子先輩世居於慶尚北道高靈和星州，其父出生於慶尚北道星州郡，是高麗時代的宰相的後代。李順子童年跟隨曾是軍官的父親四處飄蕩，最後考入鎮海女子中學。之後，她隨父親搬到首爾。畢業於京畿女子中學和京畿女子高中。由於姐姐早夭，她擔任家中長女的角色。


title: 李顺子

text: 1957年，她考入梨花女子大學醫學院，但放棄了當醫生的夢想，於1958年與出入父親官邸的陸軍尉官軍官全斗煥結婚。李順子從初二開始到與被稱爲「大叔」的全斗煥結婚期間，經歷了很多波折。因為全斗煥表示「只會讓她受苦」，對結婚猶豫不決。李順子於1958年1月24日在大邱第一禮堂與全斗煥舉行了婚禮。當時，全斗煥為28歲，李順子是20歲。這是李順子單方面定下日期，確定地點後通知全斗煥舉行的婚禮。1969年，李順子在首爾西大門區延禧洞首次置業，並償還娘家欠下的債務。


title: 李顺子

text: 全斗煥於1980年9月1日就任第11屆總統，次年1981年3月3日就任第12屆總統。從軍隊時期開始陪伴妻子的全斗煥，在所有公開活動都攜同李順子出席。1980年代，韓國家庭開始由黑白電視轉變為彩色電視，韓國國民透過彩色電視看見40歲出頭的李順子穿著華麗服裝，在當時帶給國民的觀感是傲慢和奢侈，尤其在就職典禮上費心思穿著的唐衣引起了非議，另外她陪同全斗煥巡訪海外前，接受服裝系教授的打扮諮詢行徑亦產生反效果。


title: 李顺子

text: 在全斗煥執政當時，李順子本人的奢侈行為和叔母妹妹張英子一家的腐敗問題成為當時被社會譴責的議題。自1970年代開始，李順子穿著紅色褲子走遍了首爾江南的投機現場，所以有「延禧洞紅褲子」的外號。其後，她以第一夫人固有事業「新一代育英會」和「新一代心臟財團」作為鉅額非法斂財通道。她亦透過卸任後即時領取30億韓元年金，和每月領取1200萬韓元的商品作為養老手段。種種貪財奢侈的行為被公開報道後，更令韓國人對其擁有極為負面的印象。


title: 威廉·吉布森

text: 威廉·福特·吉布森（，）是美国裔加拿大推想小说家、散文家，公认为科幻分支艺术形式赛博朋克的创始人。吉布森1970年代开始写作，早期作品多属，背景设于近未来，探讨技术、控制论和计算机网络对人类“结合低端生活和高新科技”的影响，早在1990年代互联网普及前便绘出信息时代前景。吉布森自创新词“信息空间”，意为“互相连通的普及数字技术”，在短篇小说《》（1982年）首度应用，随后写入长篇小说处女作、名篇《神经漫游者》（1984年），自此广为人知。吉布森的上述早期作品在1980年代被认为是对科幻文学的“革新”。吉布森随后续写《神经漫游者》，于1986年写下《》，于1987年写下《》。三部书统称为《》，以反乌托邦为主题。吉布森此后与布鲁斯·斯特林合作，1990年合著的长篇小说《差分机》是蒸汽朋克艺术形式代表作。吉布森1990年代创作《》系列小说，探究近未来城市环境下的社会发展、后工业社会、以及等主题。自世纪之交，九·一一事件之后，吉布森写下了一系列愈发具有现实主义色彩的长篇小说，即《模式识别》（2003年）、《》（2007年）、《》（2010年）三部作品，均设定于略同于当代的世界。这些作品是吉布森的首批主流畅销书。吉布森最新的两部长篇小说，《边缘世界》（2014年）和《》（2020年），重新开始直白地引入技术主题和典型的科幻主题。1999年，英国《卫报》称吉布森“可能是近二十年最重要的小说家”；澳大利亚《悉尼先驱晨报》称其为赛博朋克的“黑暗先知”。纵观吉布森的写作生涯，共著有短篇小说二十篇；并著有十部广受好评的长篇小说，其中一部与他人合作；为数部主要出版物供稿；并经常与演员、制片人、音乐家合作。他的作品被认为影响广泛，及于学术、设计、电影、文学、音乐、网络文化及技术等多个领域。


title: 威廉·吉布森

text: 吉布森出生于美国南卡罗来纳州临海城市康威，童年大部分时间在父母生长的故乡，阿巴拉契亚山脉中的小镇弗吉尼亚州威斯维尔度过。吉布森小时候，家里因为他父亲在大型建筑企业的管理工作经常搬家。吉布森在弗吉尼亚州诺福克就读派恩斯小学（Pines Elementary School）。学校老师不鼓励吉布森读书，他父母对此感到不悦。吉布森年幼时，上小学一年多，父亲出差时在餐馆噎死。母亲无法把这一噩耗告诉吉布森，让他人转达了他父亲的死讯。评论道：吉布森“生长在一个和J·G·巴拉德的梦境一样令人不安的、光怪陆离的美国”。


title: 威廉·吉布森

text: 父亲去世几天后，吉布森和母亲搬回了威斯维尔。吉布森后来把威斯维尔形容为“一个现代性虽然算是来到，但深受怀疑的地方”，并认为他与科幻文学的联系，他的“原生文学文化”，就是从忽然被放逐的感受中起源的。吉布森十二岁时，“一心只想当科幻小说家”。他就读热衷篮球的乔治·威斯高中（George Wythe High School），荒废了几年，大把时间待在自己房间里听唱片、读书。十三岁那年，吉布森瞒着母亲买了一本垮掉的一代文选，从而接触到了艾伦·金斯堡、杰克·凯鲁亚克、威廉·巴勒斯的作品；巴勒斯对吉布森的影响尤其深远，使他对科幻文学大为改观。青少年时期的吉布森性格笨拙腼腆。他生长在他认为“大有问题”的单一文化环境中，自觉地远离宗教，读科幻小说、巴勒斯和亨利·米勒的作品作为生活上的寄托。吉布森学习成绩不好，他母亲不满意，威胁他要把他送到寄宿制学校；结果他母亲惊讶地发现吉布森很乐意。当时吉布森的母亲“长期焦虑，患有抑郁症”，自从丧夫之后就一直待在威斯维尔，付不起送吉布森去他想去的加州南部的费用，把他送到了图森的南亚利桑那州男子学校（Southern Arizona School for Boys）。他愤恨私立寄宿制学校的管理结构，但后来回忆时，却感激这段生活逼迫他社交。吉布森在SAT考试中，写作部分得了148分（满分150分），但数学部分只得了5分（满分150分），他的老师都不满意。


title: 威廉·吉布森

text: 吉布森年仅十八岁时，母亲就去世了。吉布森从此离校，没有毕业，很长时间孑然一身，去了加州和欧洲旅行，融入到反文化之中。1967年，他“”，前往加拿大定居。当时，在兵役聆讯上，他对面试官坦白道，他人生的目的就是把每一种精神药物都尝试一遍。吉布森评论他自己的行为，说他“不算真的逃了兵役，反正他们也没征我”；聆讯结束后，他回家买了张去多伦多的公交车票，一两周后就上路了。在2000年拍摄的，给吉布森作传的纪录片《》中，吉布森说他的动机与其说是良心拒服兵役，不如说更多的是想“跟嬉皮士小妞睡觉”和使劲抽大麻。他在2008年的一次采访中，就这个话题阐述了一番：


title: 威廉·吉布森

text: “流浪”了几个星期之后，吉布森被多伦多首家（贩卖吸毒用具的商店）聘为管理员。吉布森发现自己无法忍受深陷于抑郁症、自杀和硬毒品之中的美国逃役流亡者群体。1967年爱之夏，他在加拿大广播公司介绍多伦多約威老嬉皮士次文化的新闻片中出镜，片酬“五百元”，相当于二十个星期的租金，被他充作旅费。除了在华盛顿特区待过“被骚乱撕裂的短短一阵”之外，吉布森在1960年代后几年都待在多伦多；这段时间他邂逅了温哥华人黛博拉·简·汤普森，后来和她一起去了欧洲旅行。吉布森回忆到，他们专门去法西斯当政、汇率划算的欧洲国家，包括1970年在希腊的某群岛上以及伊斯坦布尔待过一段时间，因为他们“但凡是用的钱有一点儿像硬通货的地方都去不起”。1972年，两人结婚，定居在温哥华，吉布森照看他们的第一个孩子，一家人靠他妻子当教师的薪水生活。1970年代，吉布森很大程度上靠在救世军旧货店里搜罗低价工艺品，再高价卖给专门经销商过活。他发觉在大学保持好成绩可以拿不菲的奖学金，这比工作挣钱容易得多，便就读了不列颠哥伦比亚大学，在1977年取得了“一个没什么用的英语学士学位”。研习英语文学使吉布森接触了大量他原本不会读的虚构文学作品，他认为这些作品给他提供了科幻文化中接触不到的想法，包括对后现代主义的意识。吉布森在不列颠哥伦比亚大学第一次上了科幻文学课，教师是。结课时，他受到鼓励，写下了第一篇短篇小说《全息玫瑰碎片》。


title: 威廉·吉布森

text: 吉布森考虑进修硕士并以“作为文学的硬科幻”为论题。他随后在毕业前一年停止了写作，并据一位批评家称，收集了一些朋克唱片。这段时间他从事了几份不同的工作，包括在母校的一堂电影史课上助教三年。1980年或1981年，吉布森在温哥华一场他看得不耐烦的上，遇见了同一讨论小组的成员，与他志趣相投的朋克音乐家、作家，两人一见如故，结为一生挚交。雪利说服吉布森，让他出售他的短篇小说，开始认真写作。


title: 威廉·吉布森

text: 吉布森通过雪利与科幻作家布鲁斯·斯特林和取得了联系。他们读了吉布森的作品，发觉这是（斯特林语）“突破性的作品”，需要他们“放下成见，留意一下这温哥华哥们；这可是前进的方向。”1981年秋天，吉布森在科罗拉多州丹佛的科幻展上遇见了斯特林，对着四个人朗读了史上第一篇赛博朋克短篇小说《》；他后来说，斯特林“全明白了”。1982年十月，吉布森前往得克萨斯州奥斯汀参加科幻展，和雪利、斯特林和夏纳在同一个名叫“镜影之后：一览朋克科幻”（Behind the Mirrorshades: A Look at Punk SF）的讨论小组，夏纳注意到这时“一个运动的概念成形了”。在讨论了一星期摇滚、MTV、日本、时尚、毒品、政治这些话题之后，吉布森离开这群讨论小组的骨干回到温哥华，半开玩笑地称“一个新的轴心形成了”。斯特林、夏纳、雪利、吉布森和鲁迪·拉克后来一同成为了赛博朋克这一激进文学运动的核心。


title: 威廉·吉布森

text: 吉布森的早期作品，大多数是设定于近未来，探讨控制论和数字空间对人类影响的短篇小说。他所用的高科技贫民窟、录播的或广播的刺激物（后来发展成在《神经漫游者》中极为着重描写的“模拟-刺激”（Sim-Stig）组合）、反乌托邦中人类与技术和融合这些主题，在他出版的第一篇短篇小说《全息玫瑰碎片》中就已经出现；这篇小说刊载于科幻杂志《出土》 （Unearthed）1977年夏季刊。吉布森对”反乌托邦中人类与技术和融合“这一主题的执着被他的朋友和合作者，布鲁斯·斯特林形容为“布鲁斯打出的一套结合高科技和低端生活的经典组合拳。”1981年开始，吉布森的短篇小说始见于《》杂志和《Universe 11》杂志中，他收录于其中的作品开始发展出一种苍凉、黑色电影般的质感。他刻意与主流科幻尽量拉开距离（吉布森对主流科幻“有种美学上的厌恶”，这一点在他的《》中有体现。），以至于他把最高目标设为成为“一个邪典人物，一个小号的J·G·巴拉德。”斯特林散发这些短篇小说时，发现“他们都懵了……就是说这人写的文章他们都看不懂……他富有想象力的主题大家都不理解。”评论道，这些早期短篇小说只不过是吉布森写作才能的吉光片羽，科幻评论家则认为它们“无疑是（赛博朋克类型中）最好的作品”，构成了这一艺术类型“最广阔的远景”。吉布森在这些短篇小说中开发的主题：《》中的蔓生（Sprawl）设定，《》中的人物，最终在他的首部长篇小说《神经漫游者》中成形。


title: 威廉·吉布森

text: 《神经漫游者》是受之托，为专门收录处女作的而作的。吉布森完成这部作品的期限是一年，在写作过程中，吉布森对完成一部长篇小说这个任务抱有一种“盲目的、本能的恐惧”，他认为他要写出一部长篇小说还“差了四五年”。1982年，《银翼杀手》上映，吉布森当时写完了整部小说的三分之一；他看了头二十分钟，就“估摸着，（《神经漫游者》）完了，毁了。大家都得觉得我的视觉效果是从这部好看得吓人的电影里边抄的。”吉布森重写了小说的头三分之二十二遍，唯恐读者分神，出版之后，他确信自己要“永永远远地丢脸了”；然而他最终写出的这第一部长篇小说最终大大发展了他的创造力。《神经漫游者》刚出版时，并未立刻就广受欢迎，但它迎合了文化潮流，很快就在另类文化圈中口耳相传，有口皆碑。《神经漫游者》成为了第一部获得科幻小说“三顶王冠”殊荣的作品——它同时获得了星云奖和雨果奖当年的最佳长篇小说奖，以及菲利普·K·迪克纪念奖当年的最佳原创平装本奖；全球销量累计超过了六百五十万本。1988年，在他的《记后赛博朋克宣言》（Notes Toward a Postcyberpunk Manifesto）中提出，《神经漫游者》是“赛博朋克作品的典范”；2005年，《时代杂志》把《神经漫游者》列入1923年以来百部最佳英文小说名单中，并评价道：“（《神经漫游者》）面世时，可谓激进无比。”文学评论家把《神经漫游者》中的矩阵描述成这样一个地方：“数据与人类意识共舞……人类记忆是成文的，机械的……跨越国界的信息系统变异增殖，成为惊人的新结构，它有着不可想像的、神秘的，最重要的是，非人的美丽和复杂。”吉布森后来评价写作《神经漫游者》时的自己，说：“我肯定请他喝一杯，但钱借不借给他，我就不知道了。”并说这部小说是“青春期著作”。《神经漫游者》获得的成功，使时年三十五岁的吉布森声名鹊起。


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text: 尽管吉布森的声誉主要源于《神经漫游者》，他仍然改进着他作品的概念和风格。他本打算新写一部毫不相干的后现代太空歌剧，题为《野马莎莉的日志》（The Log of the Mustang Sally），与出版社签了合同；但随后吉布森与出版社就《零伯爵》护封的配图一事意见不合，以至于闹翻，吉布森于是毁约。放弃《野马莎莉的日志》后，吉布森在1988年写下《》。这部长篇小说续写吉布森的前两部长篇小说，达到剧情上的高潮，沿用了世界观和人物，是《》的终篇。《蔓生三部曲》确立了吉布森的声誉，三部曲中的后续两部小说，也都获得了星云奖、雨果奖和轨迹科幻奖的提名。1990年，吉布森继《蔓生三部曲》之后和布鲁斯·斯特林合作写下了架空历史小说《差分机》，背景设于科技发达的维多利亚时代英国，背离了吉布森一贯以来的赛博朋克主题。1991年，《差分机》获得了星云奖最佳长篇小说奖提名；随后于1992年获得了提名。这部小说的成功使新生的蒸汽朋克文学门类受到关注，它也是这一门类最著名的作品。吉布森的第二部系列小说《》包括著于1993年的“黑色幽默都市侦探短篇小说”《》、著于1996年的《》、以及著于1999年的《》。三部曲中，第一部和第三部小说均以近未来洛杉矶为中心。整部三部曲都用比上一步三部曲更脚踏实地、实事求是的风格探讨了吉布森小说中常见的身心和技术的超越这些主题。记者提到，在《桥梁三部曲中》，吉布森把笔下的反派从《蔓生三部曲》中的跨国公司和人工智能换成了大众媒体：具体而言，就是电视和。一条评论称，《虚拟之光》描绘的是“资本主义末期，私人企业和利润导向发展至其理论极点”。认为大众媒体是资本主义自然演化的产物这一论点在情境主义著作《景观社会》开篇即有提及。莱昂纳德评论《伊朵儿》，称它是吉布森“重返巅峰”之作，而评论家则称《明日之星》标志着吉布森从“科幻大神到蹩脚近未来社会学家”的转变。


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text: 继《明日之星》后，吉布森的文风更加倾向现实主义，保持叙事的连续性，是“猜想极近过去的虚构作品。”科幻评论家把这种写作角度解释为吉布森对传统科幻在“一个没有可续的‘现在’的世界”中不再可能实现的认识，把这种角度定性为“新世纪的科幻”。吉布森的长篇小说《模式识别》（2003）、《》（2007）、《》（2010）都把背景设定于当代，“差不多就是我们生活的那个”世界，这也让吉布森的作品首次成为了主流畅销书。在设定相同的同时，这几部小说也有一些共同的人物，如神秘的营销公司蓝蚂蚁的雇员、帕梅拉·曼瓦林等。


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text: 吉布森回答推特上对这一系列小说的名称的提问（“《比根德三部曲》？《蓝蚂蚁系列》？到底叫啥呢？”）时，说“我还是喜欢‘丛书’，就《比根德丛书》吧。”然而，“蓝蚂蚁”却成为了这一系列的通称。后来，吉布森称他没有为这三部曲命名，说“我等着看别人怎么叫它呢”，2016年，也在一则推文中用了“《蓝蚂蚁丛书》”一名。


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text: 这一时期独特地出现了独立发展的同人注解网站，模识宅（PR-Otaku）和，分别批注《模式识别》和《幽灵山村》这两部作品。这两个网站利用维基百科、谷歌等网络资源，考据引据来源、故事要素，并整合所得，相当于编纂了两部书的超文本版。评论家认为这种现象恐将“重构文学评论的方式”。。911事件发生之后，写完了《模式识别》一百多页的吉布森忽然认为主角的背景故事已经变得不可信，不得不把这一部分重写了一遍；他称这是“我对一部小说最奇特的体验。”他认为这场袭击是历史的一个节点，是“一种跳出文化的体验”，并且“在某种意义上……是21世纪的真正开始。”他是第一位写出受911事件影响的长篇小说的作家，因此受到注意。对911事件后美国文化的转变，包括的复兴、“社会”等的观察成为了日后吉布森作品的重要主题。不过，他写作的重心仍然“处于偏执和技术的焦点”。


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text: 2014年10月28日，吉布森新系列小说的第一部《边缘世界》发表。 2013年4月19日，他在纽约公立图书馆露面，对小说做了简短的描述，并朗读了第一章《触觉回馈装置》的选段。故事发生在两个不同的年代：其一在距今三十年后的未来，其二在更远的未来。《边缘世界》的续作《》原定于2018年12月份发表，后推迟到2021年1月21日方发表。据《纽约客》杂志上发表的一篇文章称，特朗普当选和剑桥分析公司引发的争议都让他重新思考文本，对其进行修改。2020年7月17日，吉布森发推特说：“第三/完结篇暂定名称：头彩”，但2021年1月21日又收回前言，称“我还是不给《机构》的续作起名叫《头彩》了。不是因为（迈克尔·梅卡尼克的《头彩》），这本书我还打算读一下，而是因为《机构》原本叫《Tulpagochi》。这名字我还是很喜欢，但那就不是同一本书了。”


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text: 2017年，《边缘世界》出版之后，《机构》出版之前，吉布森的漫画（或曰视觉小说）《》出版。《大天使》和《边缘世界》都包括了各种时间旅行，但吉布森澄清道，这两部作品并无关联：“它们不是‘同一宇宙’的。撕裂者（The Splitter）和超连续虚拟性（trans-continual virtuality）不是一种装置（也不是同一种情节装置）。”次年，黑马漫画分五卷发行约翰尼·克里斯马斯（Johnny Christmas）改编自吉布森的《异形3》剧本的同名漫画，2019年出版精装合集。


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text: 《全息玫瑰碎片》日后收录的短篇小说中，有三篇是吉布森与他人合著的：1981年与合著的《》、1983年与布鲁斯·斯特林合著的《》、以及同年与合著的《》。吉布森此前为雪利1980年出版的长篇小说《城市走过来了》（City Come A-walkin）写了前言，两人随后继续合作，吉布森又为雪利1989年出版的短篇小说集《寻热者》（Heatseeker）写了前言。雪利说服吉布森，让他给电视系列节目《》写一段剧情；但写好之前，电视网就把节目取消了。1990年，吉布森与斯特林合著短篇小说《歌利亚的天使》，不久后扩写为长篇架空历史小说《差分机》，成书于1990年。1993年，两人被请去“公开做梦”（吉布森语），共同为美国国家科学院技术与教育大会（“阿尔·戈尔他们”）致辞反对数位落差，“震惊全场”地提议把所有学校设在线上、通过互联网进行教育。2007年接受采访时，吉布森透露斯特林正在构思“第二部递归科幻小说，想法极好”，但吉布森正有其他创作，无法与斯特林合作。1993年，吉布森为黄色魔术交响乐团的专辑《》作词，并且受邀为主唱。同年，吉布森又为黛比·哈利的专辑《》中的音轨《Dog Star Girl》作词。


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text: 吉布森开始受邀写电影剧本的契机，是一位制片人在泰国一处度假村的海滩上发现了一本浸了水的《神经漫游者》。吉布森早期的电影剧本最终都未能成形：《整垮铬萝米》（原定由凯瑟琳·毕格罗导演）和《神经旅馆》（Neuro-Hotel）两部改编电影最终都未能制作。1980年代末，吉布森写下了《异形3》的一个（后来自评为“像塔尔科夫斯基”的）早期版本，其中只有几处在定稿中得以保留。2018到19年，黑马漫画把这部剧本改编为漫画，共五部，由约翰尼·克里斯马斯编绘。2019年，把这部剧本制作成广播剧，由改编，迈克尔·比恩和兰斯·亨利克森出演他们在电影中饰演的角色。吉布森初涉电影产业时，就已经不受好莱坞大片体系的限制。在一位美国制片人表达意向，要制作一部苏美合拍、由苏联摇滚乐手维克多·崔出演的电影后，他一度与哈萨克斯坦导演合作剧本。吉布森当时忙于创作小说，但不愿放弃这一包括了“在某种平行未来的列宁格勒的群殴仪式”的“怪得绝妙的项目”，于是派去俄罗斯接班。由于崔遭遇车祸身亡，电影并未拍成。沃马克最终根据在俄罗斯的经历写了一部长篇小说，《》，这段经历也影响了吉布森的《模式识别》一书中与俄罗斯有关的部分。1991年吉布森与日本导演的合作同样未能成功，两人本打算在九龙寨城拍摄一部电影，结果1993年，九龙寨城就拆毁了。


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text: 吉布森的小说常被改编，却并不非常成功。吉布森《》世界观下的两部短篇小说，曾大致遵照原著，被改编成电影：其一是1995年的《》，由《约翰尼的记忆》改编，吉布森编剧，基努·里维斯、道夫·龙格尔、北野武出演；另一部是1998年的《》，由同名小说改编，克里斯托弗·沃肯、威廉·达福、艾莎·阿基多出演。其中，《捍卫机密》是史上第一部与其原著改编的CD-ROM互动式电子游戏同时面世的电影。截至2013年，尽管经历了数年的制作困境，温琴佐·纳塔利仍然希望能把《神经漫游者》搬上荧幕。《》和《》也被买下版权，有过改编成电影的计划。2006年，消息称《》的日本动画版已经开工， 而《模式识别》的电影版也在制作当中，由彼得·威尔导演；然而，据吉布森称，威尔已不再参与这一企划。2015年，曾获得英国电影学院奖的作家兼导演在鹿特丹影展上宣布，计划将吉布森的短篇小说《空战》改编成电影。这部小说由吉布森与合著，1985年七月首发于《》杂志。这部电影计划由Hot Property Films制片公司的英国制片人制作。吉布森也经常与他人合作参与电视领域。他与友人共同创作了电视剧《X档案》的两集，《》和《》，分别于1998年和2002年由二十世纪福克斯电视台在美国播出。1998年，吉布森为《X档案》的周边出版物《X档案画集》（The Art of the X-Files）写了前言。在原作者的要求下，吉布森在电视迷你剧《》中客串出演。《野棕榈》的导演奥利弗·斯通在制作这部电视剧时，从吉布森的长篇小说中借用了大量元素，电视剧停播后，吉布森为《野棕榈读本》（Wild Palms Reader）写了一篇文章《全息影像的去处》（Where The Holograms Go）。2002年，吉布森又接下一个角色，在短片《》中与一同饰演哲学家。除出演虚构电影作品之外，吉布森还是2000年由导演的纪录片《》的主角。这部纪录片给吉布森作传，跟踪吉布森驾车穿越北美大陆，探讨自己人生经历、文学生涯、文化解读的旅程。这部纪录片还包括了对杰克·沃马克和布鲁斯·斯特林的采访，以及博诺和The Edge朗读《神经漫游者》的片段。2016年，加拿大动画工作室Last Studio Standing Inc.买下了吉布森短篇小说《》的改编权，宣布要将其改编为一部剧场版动画短片和一部电视动画剧集。截至2018年4月，亚马逊的一部改编自吉布森小说《边缘世界》的电视连续剧正在制作当中。


title: 威廉·吉布森

text: 吉布森写作了大量行为艺术作品中使用的文章。1989年十月，吉布森就与著名雕塑家、后来导演了电影《》的合作，为一个名为“Dream Jumbo: Working the Absolutes”的艺术项目写过这种文章，这一项目在加利福尼亚大学洛杉矶分校的展览。三年后，吉布森又为La Fura dels Baus在巴塞罗那举办的Art Futura '92艺术展上的表演秀“记忆宫”（Memory Palace）写了原始文案，表演秀上还使用了、、创作的图片，以及彼特·盖布瑞尔等人创作的音乐。吉布森在行为艺术方面最新的创作在1997年，与温哥华一支饱受好评的舞团以及后来和吉布森成为朋友，为他管理网站的克里斯·哈尔克罗（Chris Halcrow）合作。1990年，吉布森参与了“预见旧金山”（Visionary San Francisco）艺术展，这一艺术展设在旧金山现代艺术博物馆，从7月14日举办到8月26日；吉布森为此写了一篇短篇小说《》，设定在日益衰败的旧金山，旧金山-奥克兰海湾大桥关闭后被无家可归者占用，这一设定后在《》中被详细描写。这一设定启发了由建筑师冯明（音译）（Ming Fung）和克雷格·霍杰茨（Craig Hodgetts）创作的展项，设想在未来的旧金山，富人住在高科技、太阳供能的塔楼里，俯瞰衰朽的城市、破败的大桥的情景。这一展项还包括在显示器上显示吉布森探讨未来，朗读《斯金纳的房间》片段的画面。《纽约时报》称赞这次展会为“过去十年内由我国博物馆发起的一次旨趣最高远的，也是最值得称道的，阐释建筑和城市两个领域的努力”，而又评价冯和霍杰茨受吉布森小说影响的展项道：“一件强有力，但悲伤而不无犬儒主义的作品”。这部小说后稍作修改，一年后刊登于《》杂志。


title: 威廉·吉布森

text: 吉布森的一部特受好评的作品就是1992年的《》，一首三百行的电子自述诗，是吉布森与和发行人小凯文·贝戈斯（Kevin Begos, Jr.）合作的。这篇文章聚焦于记忆（标题中的“阿格里帕”就是一本相册的名字）超脱于尘世的特性，原本录入在一张3.5寸软盘中，附在一本中发行。这本书的内容是阿什鲍作的蚀刻画，本来计划做成光照下逐渐消失的效果，结果未能实现。吉布森还提到，阿什鲍的设计“后来逐渐发展到包括了一个自我吞噬的软盘，要实现的效果是只显示文字一次，然后就自己把自己吃了。”与五花八门的说法不同的是，这部作品所用的软盘从没有被“黑”（“hacked”）进去过：在网上广为流传的的诗歌片段，都是从1992年十二月在曼哈顿的一场展示了诗歌内容的公开展览上，通过暗中录下的磁带传播开的：这盘磁带的内容在展览后的第二天，就被上传到布告板上，自此诗歌开始在互联网上广泛传播。自1992年首发以来，《阿格里帕》中的秘密隐藏了二十年。很多人都尝试着破解代码、破译代码，但程序的源码很早就散佚了。艾伦·刘（音译）（Alan Liu）率领团队建立了网站阿格里帕文件（The Agrippa Files），广泛收集有助于破解《阿格里帕》代码的工具和资源。他们与的马修·柯申鲍姆（Matthew Kirschenbaum）、数字法医学实验室（Digital Forensics Lab）、多伦多大学密码学博士生奎因·杜邦（Quinn DuPont）展开合作，向密码学家求助，创立了“破解《阿格里帕》代码挑战”（Cracking the Agrippa Code: The Challenge），开出奖品悬赏破解这段加密诗歌的参与者。2012年六月末，代码被罗伯特·萧（音译）（Robert Xiao）成功破解。


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text: 吉布森零散地在报刊上发表过一些非虚构文章。他偶尔在《连线》杂志上刊登几篇长文，为《纽约时报》写过几篇社论对页版，也曾给《观察家报》、《》杂志、《纽约时报杂志》、《滚石》杂志、《》供过稿。吉布森首篇重要的非虚构作品《》引起了评论界的热烈反响。2003年一月起，吉布森开始创作博客，就他对他本人当时的新作小说《模式识别》的反应提供“窥视般的见解”；但同年九月，吉布森就因为担心可能影响创作，不再更新博客了。


title: 威廉·吉布森

text: 2004年十月，吉布森重新开始创作博客，在创作《幽灵山村》时，时常不按顺序地从小说中节选片段发布在博客上，在创作《零历史》时亦然，只是不如先前频繁。到2009年七月，吉布森开始频繁在推特上用笔名“GreatDismal”发表微博，而博客基本弃置了。2012年，吉布森发表了一部非虚构作品集，题为《》。


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text: 吉布森的行文为诸多学者所研究。2011年，一本研究吉布森行文的专著《》出版。吉布森以影响力之巨，在1999年，被《卫报》记者称为“近二十年最重要的小说家”。吉布森首部获得业界认可的作品，是其长篇小说处女作《神经漫游者》，史无前例地获得了三大科幻小说奖（即星云奖、菲利普·K·迪克纪念奖、雨果奖），《》就此形容道：“这就像是同一年获得了科幻小说界的龚古尔、布克、普利策一样。”在科幻圈子外，《神经漫游者》作为“对1980年代末时的生活的一种唤起”所得到的业界和大众关注，同样也是史无前例的。而《观察家报》注意到，“《纽约时报》过了十年”才开始提及这部小说。吉布森的作品引起了世界各地的关注，受众不限于科幻爱好者。据劳拉·米勒所言，这是因为“读者发现，在（他）幻想的，时而径至于偏执的作品中折射出了对当代社会惊人的准确预言。”这些作品经常被评论家带入后工业的语境中，据学者大卫·布兰德的说法，这种解读方式“构筑了一个对大型技术-社会关系的反映”，也是一种叙事化的后现代消费文化。评论家称赞其对的描绘，和“对客观性，人类意识和由于技术而开始变得有问题的行为的重述”。塔蒂亚妮·拉帕齐库（Tatiani Rapatzikou） 在 《》中，将吉布森称为“北美洲最受好评的科幻作家之一”。


title: 威廉·吉布森

text: 在《》中，拉帕齐库称吉布森的早期作品“革新了”当时被普遍认为“不重要”的科幻文学，而他作品中的后现代美学促进了新角度的发展。电影制作人玛丽安·特伦希（Marianne Trench）称，吉布森描绘的幻景“在真实世界中激起了火花”，史无前例地“决定了人们如何思考和谈论”科幻文学。1984年《神经漫游者》的出版迎合了文化潮流，因此认为，吉布森实际上开启了赛博朋克运动，是“使整个运动看起来新颖、超凡的那一位新颖、超凡的作家。”吉布森的作品，不仅是赛博朋克和蒸汽朋克的核心作品，更被太空历史学家誉为太空背景科幻小说（又名“太阳科幻”，"solar sci-fi"）最优秀的代表作，并称其为“可能是（太阳科幻小说中）唯一超越了单纯的幻想，而发人深省的作品”。


title: 威廉·吉布森

text: 据《观察家报》称，吉布森的早期小说“被新生的一代和黑客发现，用作了一种人生指南。”他的小说使“赛博空间”、“上网冲浪”、“”、“脑后插管”、“神经植入物”等词成为流行语，并推广了网络意识（net consciousness）、虚拟交互（virtual interaction）和“矩阵”（"the matrix"）等概念。吉布森在1982年出版的《整垮铬萝米》首创了“赛博空间”一词，意指计算机网络构成的“大型自愿幻觉”。艺术家评论道，吉布森“简练而生动的用词所展现的是围绕着技术的情绪，而不是（技术的）机制。”


title: 威廉·吉布森

text: U2乐队的专辑《Zooropa》受《神经漫游者》的影响很深，又为《神经漫游者》有声书版配乐，还在为吉布森作传的纪录片《威廉·吉布森的旅行》中出镜。吉布森也投桃报李，2009年八月作文点评其，刊载于《连线》杂志。乐队也得名于《神经漫游者》。


title: 威廉·吉布森

text: 1999年上映的电影《黑客帝国》从标题（""The Matrix""）到角色再到故事元素，均受《》的启发。其中，角色尼歐和分别类似《》中的波比·纽马克和《》及《神经漫游者》中的。而崔妮蒂和《零伯爵》的主角透纳学习开直升飞机时一样，直接把教程下载到脑中；此外，《神经漫游者》和《黑客帝国》的情节都涉及力图摆脱人类控制的人工智能。影评界还注意到，《黑客帝国》的摄影和基调也与《神经漫游者》十分相似。吉布森本人最初在观影之后，对《黑客帝国》未予置评，而后来则称其为“‘赛博朋克’中的极品”。2008年，吉布森获颁发西门菲莎大学和的荣誉博士学位，同年被选入科幻奇幻名人堂，由与吉布森有合作的好友致辞。


title: 威廉·吉布森

text: 早在早期互联网在1980年代初出现之前，吉布森就已在《神经漫游者》中用“矩阵”（"matrix"）一词来形容互联网的形象。这意味着吉布森在万维网出现多年以前，就设想了一种环球通讯网络；虽然，类似的观念此前就已有人提出，其中也包括一些科幻作家。在创作《》时，吉布森“产生了一种直觉，感觉（互联网）会改变一切，就像汽车普及造成的大改观一样。”1995年，吉布森提出，互联网的出现，演变和发展这一过程是“本世纪内人类成就中史无前例的一个，也是最有趣的一个”，作为一种新文明的出现，其重要性堪与城市的出现相类；2000年，又预测互联网会导致民族国家的消亡。


title: 威廉·吉布森

text: 观察家注意到，吉布森对网络发展造成的影响，已不止于预测；他被公认为远在主流社会认识互联网之前，就“建立了互联网时代的图像志”。吉布森在《神经漫游者》中提出了“”这一概念；虚拟性交这一现象，也被认为是他首创的：他本人并未参与这种行为，而是首创了其概念。为桌面环境创作电子艺术设计的先驱艺术家，自认其设计受到了吉布森的启发；艺术方面，吉布森还获帕森斯设计学院颁发荣誉博士学位。称，吉布森的《蔓生三部曲》“为日后在现实中爆炸性发展的电子游戏和互联网这些虚拟环境奠定了观念上的基础”。吉布森的合作者在《神经漫游者》2000年再版后记中提出，吉布森对赛博空间的设想有可能经由《神经漫游者》在1984年的初版推动了互联网（特别是万维网）未来的发展，就此设问道：“会不会有这样一种可能，把某个事物写下来，实际上就是促成了它？”


title: 威廉·吉布森

text: 吉布森被认为是为数不多探索了信息时代对城市社会空间构造未来发展的潜在影响的几位观察家之一。吉布森对此的预见招致了一些批评：如，尽管承认本人深受吉布森这些预见的影响，并认为“没有其他作家（如吉布森般）如此雄辩地在情感上影响了黑客社群”，却摒弃了它们，斥其为“对暴力和脱离肉体的青春期幻想”。


title: 威廉·吉布森

text: 小说《模式识别》的剧情，围绕着一系列匿名发布、散布于互联网各处的电影片段展开。书中人物在各个网站上，对制片者的身份、动机、制影手法、灵感来源进行推测，这与日后2006年这一系列影片引起的互联网现象暗合；吉布森本人后来否认自己的作品对lonelygirl15产生过影响。吉布森对后来大行其道的真人秀电视节目这一社会现象也作了正确的预测：如《》中就描写了一个以《》为戏仿原型而加以夸张的真人秀节目。


title: 威廉·吉布森

text: 在1988年的一次采访中，吉布森被问到他作品中的BBS术语是否与他使用BBS的经验有关时，提到自己“在写《神经漫游者》的时候就没怎么碰过电脑”，而与有大量BBS使用者的科幻社群的成员比较熟悉；在作品中经常出现的电脑游戏，吉布森同样也没玩过。吉布森写作《神经漫游者》，用的是一台1927年产的橄榄绿色爱马仕便携打字机，自述道：“就像是当年海明威出门的时候用的”。


title: 威廉·吉布森

text: 1988年，吉布森改用Apple IIc电脑写作，软件上使用的则是；电脑附有调制解调器（吉布森自称“就没用过”）。然而，截至1996年接受采访时，吉布森出于担心与陌生人通信会使自己分心、无法专注写作，并没有注册电子邮箱。而吉布森第一次访问互联网网页，则是在写作《》时，请网页开发者为他设立个人站点之后了：在看到网页之前，他本以为网页“应该跟我以前见过的电邮和讨论组这些东西差不多，更多地是纯文本；结果等我一看，当场就目瞪口呆了。”2007年，在被问及用哪款电脑写作、有何电脑配件时，吉布森这样说道：“我就只有一台2005年产的PowerBook G4，1G内存，（还有一个）无线路由器，就这几样。我就是赶不上时髦，基本上是赶不上。实话实说，我对电脑本身从来兴趣就不大。我观察的不是电脑，我观察的是围着电脑转的人，看他们都干些什么。现在做这种观察越来越困难了，因为一切都是在‘围着电脑转’。”


title: 麟洛鄉

text: 麟洛鄉（臺灣客家語南四縣腔：linˇ log hiongˊ）位於臺灣屏東縣北部，西鄰屏東市，北鄰長治鄉，東鄰內埔鄉，南鄰竹田鄉，鄉內地勢平坦，全境為平原地形。客家六堆中之前堆，居民以客籍為主，約佔87%，屬高雄都會區的衛星城市之一。


title: 麟洛鄉

text: 麟洛地區早期屬平埔原住民西拉雅族生活領域，可能當時有平埔「麟洛」社，清廷記為「凌洛」。麟洛鄉與竹田、萬巒、內埔三鄉同時開墾，清康熙年間，即公元1698年前後，廣東省嘉應州徐俊良先賢來此一帶開墾，傳說在開設水圳時發現許多大龜，所謂「有龜必有麟」乃象徵「麟趾呈祥」之兆，就取地名為「麟落莊」，後來改稱為「麟洛」。由濫濫-{庄}-溯上麟洛河而至麟洛再發展到竹架下-{庄}-，田心-{庄}-、老田尾-{庄}-等，幾乎全部為客家-{庄}-。


title: 麟洛鄉

text: 到了日本時代1920年，本鄉地區與今長治鄉地區由阿緱廳直轄之麟洛區改名為高雄州屏東郡長興-{庄}-，戰後初期，改制為高雄縣屏東區長興鄉，1946年又被劃入「屏東省轄市」管轄，長興鄉被改名為「屏東省轄市」的「長治區」；1950年，臺灣省政府撤銷「屏東省轄市」，並與原高雄縣屏東區、潮州區、恆春區、東港區一同新設為屏東縣，所以「長治區」改為屏東縣長治鄉。到了1955年，長治鄉南半部麟洛地區，奉臺灣省政府核准分鄉，設立「麟洛鄉」至今。


title: 麟洛鄉

text: 麟洛鄉公所是麟洛鄉最高層級的地方行政機關，在中華民國政府架構中為鄉自治的行政機關，同時負責執行縣政府及中央機關委辦事項。麟洛鄉的自治監督機關為屏東縣政府。鄉長由全體鄉民直接選舉產生，任期為四年，可連選連任一次。麟洛鄉公所並置鄉政會議，為鄉政最高決策機構，在鄉長之下，設有3課3室等6個內部單位及2個附屬機關。


title: 麟洛鄉

text: 麟洛鄉民代表會是麟洛鄉的最高民意機關，代表麟洛鄉全體鄉民立法和監察鄉政。鄉民代表由公民直選選出，任期為四年，可連選連任。麟洛鄉民代表會共有11位鄉民代表，分別為第一選區2席鄉民代表、第二選區3席鄉民代表、第三選區3席鄉民代表、第四選區3席鄉民代表，主席、副主席由11位鄉民代表互選產生。


title: 袋鼠法庭

text: 袋鼠法庭一詞起源於19世紀美國，當時一些法官在偏遠地區巡迴辦案，其收入來自辦案數量甚至被告的罰金，因此將這種到處奔跑辦案而不重視公正的法庭稱為袋鼠法庭。美國最高法院1967年的判決書中也曾使用這個詞："Under our Constitution, the condition of being a boy does not justify a kangaroo court."。


title: 袋鼠法庭

text: 因為袋鼠可以決定自己的育兒袋中的幼兒，所以用袋鼠法庭一詞來隱喻部份國家的法庭中法律沒有得到良好貫徹，法律就像袋鼠育兒袋中的幼兒一樣被人為左右。也有釋義認為袋鼠法庭是比喻法庭的幼稚可笑，因為在早期人類的眼中，袋鼠是比較可笑的動物。還有人認為袋鼠法庭是民間法庭的代名詞，但這一釋義沒有相關材料支持。


title: 大雄的魔界大冒險

text: 《哆啦A夢：大雄的魔界大冒險》（）是第五部哆啦A夢大長篇、第五部哆啦A梦电影作品，並為該系列首度用電腦圖形CG繪製動畫。1984年3月17日上映，監督是芝山努。票房是16.3億日圓，觀眾共330萬人。本作品的重制版是2007年《大雄的新魔界大冒險～7人魔法使～》。


title: 大雄的魔界大冒險

text: 以下台灣的配音員，為新潮社大約於1990年代所發行之錄影帶版本（已絕版）。此電影基本上只存在「叮噹」或「小叮噹」的版本：台灣方面，下列配音員為新潮社有限公司大約於1990年代所發行之錄影帶版本（已絕版）。香港方面，存在兩個版本：一個是無綫電視（TVB）於1990年製作的版本，由當時電視動畫版的主角配音陣容聲演，另一版本為1995年由「歷紹行」推出的錄影帶及鐳射影碟，兩者翻譯和配音陣容不同，唯一共通之處是「叮噹」一角都由林保全聲演 。


title: 大雄的魔界大冒險

text: 在現實世界諸事不順的大雄，总是抱怨這個世界沒有魔法。某天他無意間發現自己跟哆啦A夢的石像，正好奇這些石像的來龍去脈時，憧憬魔法的大雄突發奇想使用「如果電話亭」實現夢想时，而石像亦隨之消失。可是，變出來的魔法世界並不是大雄的理想國。这讓大雄感到沮喪。有名的魔法研究者——滿月博士告知大家一個可怕的消息：魔界星不久后便會完全接近地球。當大雄想變回現實世界，但是幻想電話亭己被媽媽扔掉。滿月博士解讀古文書後被捉走，而逃亡的美代子得到大雄等人支持，一起出發至魔界星。


title: 大雄的魔界大冒險

text: 在魔界星經歷了一番大冒險，其中包括魔界的南極、住著美人魚及魔魚的迷惑之海，讓人迷路的不歸草原，充斥著魔獸的雨林。最後對付大魔王時，根據古文書的記載，只要把銀飛鏢射進他的心臟裡，不過實際卻對大魔王毫髮未傷，之後大家都被大魔王用法力轟出魔界郊外，被轟走的大雄一行人，正想要在晚上反攻時，可是惡魔軍團的追兵亦隨之追過來，大雄一行人相繼被抓到。美代子為救大雄，不惜犧牲自己當作誘餌，並把古文書交給大雄，讓他解讀最後有關魔王心臟的內文，大雄亦發誓一定會將她救出來。


title: 大雄的魔界大冒險

text: 最後倖存下來沒被抓的只剩下大雄跟哆啦A夢了，就在兩人絕望之際，他們靈機一動想出利用時光機挽回的辦法去阻止當初他們使用幻想電話亭的念頭，但同時大魔王也發現了他們的行蹤，於是派出魔女梅杜莎追上去，惡魔隨著他們進入超空間穿越時空異次元來到了現實世界，並把他們变成石像完成任務。這時，他們才恍然大悟，原來當初那兩尊石像就是未來的自己。另一方面，被抓去的美代子一行人被当成祭品，准备在地球被魔界星吞噬的前一天晚上被吃掉。就在大雄與哆啦A夢動彈不得之際，救星哆啦美從未來遠道而來，利用時光布使他們恢復過來，还拿出她自己的幻想電話亭使一切回到現實世界，但事情還沒結束，因為魔法世界還在陷入危機中，他們有義務打倒大魔王並將美代子一行人平安的救出。於是他們利用時光機回到魔界，並得知魔王的心臟不是在其本體內而是藏在外太空中，他們成功將美代子一行人從地牢中救出，並且决定到外太空與大魔王的惡魔軍團決一死戰…


title: 周日八點黨

text: 《周日八點黨》，簡稱《周八》，為中國電視公司於2000年4月16日至2008年7月27日每個星期日20:00 - 22:00播出的台灣綜藝節目，由全能製作公司製作，吳宗憲等人主持。該節目為中華電視公司週日綜藝節目《POWER星期天》的前身，主持人與製作團隊也與該節目相同。


title: 周日八點黨

text: 〈當我們銬在一起〉是由康康與另外一名觀眾朋友以手銬「銬」在一起，且必須持續四十八小時。康康與被銬之觀眾在此期間一起生活。可以達到標準者，就可以由其他主持人在攝影棚內解開（實際上，大多是剪開）手銬，並獲得高額獎金。


title: 周日八點黨

text: 食字路口在2005年改成文武超激版，一樣採用食物文字接龍進行，但過程中加入「文」與「武」兩個關卡，「文」是小天使出題目，參賽者必須回答問題，例如：與NONO傳過緋聞女友有幾個。「武」是必須通過小天使出的任務，各隊的文與武關卡各不相同，通過文武關卡才能繼續進行食物文字接龍的遊戲，最後輸的隊伍則是必須進行處罰，處罰是由贏家採用當天處罰的食物放入果汁機榨成果汁讓輸家喝完。


title: 周日八點黨

text: 主持人按照節拍，隨意說出三種顏色；而這三種顏色之中，可以重複，也可以不重複。參賽者必須按照主持人所指示的顏色，並遵照樂隊所演奏的節拍，說出相關的物品為何。失誤達一定次數者，或者重複物品太多次者，會被判出局。


title: 周日八點黨

text: 〈案發現場〉是開放家庭與公司行號報名的遊戲單元，副標題為〈躲貓貓〉。報名者與製作單位聯手，於報名者所在的住所範圍內「設計」好五個「找碴題」，並在一般人不會去特別注意的地方隱匿三位成員，總計八個疑點；另外，還會額外藏匿一些整人玩具來-{干}-擾參賽者。每次邀請兩位藝人或一個藝人團體參賽，參賽者稱為「探員」。只要參賽者能夠於三十分鐘內沒有完全找到這八個疑點，該家庭或公司行號即可獲得製作單位準備的獎金新台幣六萬元。


title: 周日八點黨

text: 參賽者宣稱發現疑點時，無論是否真的找到疑點，助理主持人都要暫停計時，直到主持人宣布繼續計時；此時參賽者必須明確說明可疑之處何在，答錯者會被主持人以警棍打屁股。每找到一個疑點，都可稱為「破案」。報名者（被隱匿的成員除外）要坐在住所內的特定位置，透過製作單位預先建置的閉路電視全程監看參賽者的活動情形；這個位置稱為「基地台」，基地台內絕對不會存在任何疑點。屋主也要待在基地台內，而且會與一台「心跳測量機」連線，該機器會測量出屋主每一分鐘的心跳數。參賽者接近任何一個疑點，屋主心跳數過高時，參賽者就能知道有疑點存在。每集結束前，無論參賽者有無找齊全部疑點，吳宗憲都會帶領大家一起呼口號：「案發現場躲貓貓，成功！」


title: 周日八點黨

text: 〈一個都不能少〉是一個開放觀眾報名的單元，以及格分定淘汰制為主的遊戲。第一名參賽者登場後，由下一名參賽者同台登場。如果這個「下一名參賽者」超過觀眾給分的標準分（六十分）者，則上一名參賽者就被判定淘汰，直至最後一名參賽者為止。到該單元尾聲後，持續在舞台上的參賽者，即可獲得高額獎金。


title: 周日八點黨

text: 每次-{出}-五題，每題從來賓中抽-{出}-兩位依據指定的題目來「演戲」，其他來賓分兩隊來猜正確答案。答案揭曉之後，答對者在自己的桌上加放一隻猩猩布偶，答錯者會立即被噴乾冰作為懲罰。單元結束時，統計兩隊的布偶數目，布偶數目最少者也會被噴乾冰。


title: 周日八點黨

text: 2006年8月6日的第一個題目是大牙與筱婕「誰真的在喝苦茶」，第二個題目是大牙與筱婕「誰真的在使用腹部震動器」，第三個題目是彤彤與丫頭「誰真的在摸『可愛箱』」（一個「可愛箱」裡-{面}-是空的，另一個有裝蚯蚓），第四個題目是彤彤與丫頭「誰真的在搬磚頭」（一堆磚頭是保麗龍做的磚頭，另一堆是真的磚頭），第五個題目是鬼鬼與MeiMei「誰真的被打腳底板」。


title: 周日八點黨

text: 每次播放兩段外景影片，稱為「題目篇」，內容都是康康與另外兩位藝人互相較量。所有來賓分成三隊，從三人之中選擇一個答案。作答完畢，隨即播放三人較量的過程，稱為「解答篇」，正確答案就在其中。答對者可在自己的桌上加放一隻猩猩布偶。主持群有時會即興問三隊來賓一個問題，答對者亦可在自己的桌上加放一隻猩猩布偶。單元結束時，統計兩隊的布偶數目，布偶數目最少者也會被噴乾冰。


title: 周日八點黨

text: 分為〈台灣模仿王〉與〈牌神〉。〈台灣模仿王〉是開放觀眾報名模仿明星，有PK制度。〈牌神〉是由安迪魔術(國際)企業公司（Andy Magic (International) Enterprise Co.）創辦人郭安迪示範各種撲克牌老千伎倆。


title: 周日八點黨

text: 增加〈溜溜球〉、〈雙截棍〉、〈口技〉、〈魔術方塊〉、〈會騎腳踏車特技的人〉、〈平衡特技王〉、〈最會玩陀螺的人〉等項目，皆是開放觀眾報名的才藝表演，無PK制度。當日同一項目的全部參賽者表演完畢後，經由當日全部來賓舉牌表決，獲得絕對多數贊成票者，即可登上「名人堂」。


title: 周日八點黨

text: 2008年6月1日的節目，額外加上由藝人牛奶所進行的「流行舞」考驗。只要參賽來賓較能符合出題者所指定的姿勢與舞步，即算獲勝；敗者之四位參賽者，必須坐在特製的電椅上，並且由電視仙抽球，決定四個電椅之中的哪一個是真正通電的電椅，並由仙童通電，讓那一位的臀部感到電流通電的麻痺。


title: 周日八點黨

text: 該單元播出後，有些眼尖的網友表示，〈電視仙不仙〉有抄襲2007年由英國MTV製作的節目《忍天堂》（"Fist of Zen"，於2008年在臺灣有購得版權播出）。MTV版內的「大師」，雖然由彼得·洛（Peter Law）飾演，但與一些佈景與遊戲製作上較嚴謹些，也使彼得·洛在扮演禪大師有幾分神韻。


title: Dem beat

text: 是一項發源自香港中文大學的香港校園文化，意思是，即拍手腳踏地並叫口號的行爲，「大群學生在搞活動的時候，穿着代表自己屬會或學院T-shirt，然後一字排開，一邊用腳大力踩地，用手配合打拍子，另一邊大聲叫喊口號，一大班人玩得好過癮」，通常在莊活動宣傳和迎新營時學生會進行Dem beat來吸引人注意，同時據稱也有建立隊員認同感和團結精神的用途。另外，香港大學亦有與Dem Beat相同的校園文化，但一般會稱之Dem Cheers（而宣傳者需更顯示出嚴肅、投入），以便與其他院校的Dem Beat分別。目前香港大學、香港中文大學、香港城市大學都有Dem Beat的傳統，其他港校則較少，大多以社團形式來開展。


title: Dem beat

text: Dem beat是香港中文大學，以至其他香港院校校內團體間十分流行的儀式。而在中大，通常開學後一兩個月的上莊高峰期，中大大學站廣場、康本國際學術園及范克廉樓文化廣場每逢早上、中午和傍晚人流故多的時間都成為中大Dem beat的熱門地點，更有幾個不同團體排隊輪流Dem beat的情況出現。然而Dem beat對部分人士而言十分滋擾，在2009年則發生過「SCBA Dem beat事件」，當時正舉行中大日本文化祭，但逸夫書院（SC）的工商管理學院學生突然開始dem beat宣傳，期間一名外國女士認為Dem beat對她構成滋擾，上前阻止，但同學沒有理會，引起廣泛討論。此外，亦有人對這種校園文化感到不解，認為行為荒誕、反智，質疑其所謂團結的意義。2009年，中大學生報一篇名為《校園文化：被逼大雜燴》的文章也批評Dem beat這類行為是透過群體壓力對人壓迫，使大部分人無法抗拒要參與其中。


title: Dem beat

text: ViuTV電視劇《仇老爺爺》在7月16日播出的第七集，劇中出現被網民廣傳的「何東beat」。劇中陳穎欣飾演的Yanny率領一眾身穿黃色T-shirt的女同學，包括袁澧林、余香凝、談善言、梁雍婷等，像軍隊步操一樣認真地做著各種古怪動作，大叫口號，在校園中心「Dem beat」，將真正的「何東beat」還原，向其致敬。


title: 人身保護令

text: 人身保護令（， ，中世纪拉丁文，字面意思为：“有身体”、“现身”；法律意思为：我們法庭命令你向我们）呈现（被拘押者）本人” ）是普通法系中，使人有机会向法庭控诉并请求法庭命令被拘押者之看管人（通常为监狱官员）將被拘押者交送至法庭審查，以決定該人的拘押是否合法。


title: 人身保護令

text: 威廉·布莱克斯通描述其为“适用于各种非法拘禁的伟大而有效的令状”。这是具有法院命令效力的传票；它是写给看管人（例如监狱官员）的，要求将囚犯带到法庭，并要求看管人出示授权证明，以便法庭确定看管人是否具有拘禁囚犯的合法权力。如果看管人越权，则囚犯必须获释。任何囚犯或为其奔走的其他人都可以向法院或法官请求人身保护令。囚犯以外的人寻求令状的一个原因是被拘禁者可能被与外界隔离。大多数大陆法系司法管辖区为非法拘禁者提供类似的补救措施，但不总是被称为Habeas Corpus。 例如，在一些西班牙语国家，非法监禁的等效补救措施是“amparo de libertad”（保护自由）。


title: 人身保護令

text: 人身保護令源自中世紀的英國。遠在公元十二世紀亨利二世為英格蘭王時便有簽發類似效用的法庭手令。據邱吉爾所述，亨利二世給予人民接受皇室裁判的機會。倘若有人被貴族法庭所拘押，英王可以向貴族發出手令，將受押者交予皇室法庭，受英王的審判。至1640年英國首次通過人身保護的法例。1679年正式通過的人身保護條例定下簽法保護令的細節。人身保護令除了可向政府發出外，亦可向私人發出。1771年英國曾向被拘押的奴隸發出人身保護令，並下令將該奴隸釋放。


title: 人身保護令

text: 在美國內戰期間，及內戰後的重建期內，人身保護令曾經一度在行政命令下暫停。林肯總統在1861年暫停在馬里蘭州及部分中西部州份停止執行人身保護令。他的命令雖然曾被聯邦法院判為非法，但林肯並沒有理會。在2001年以後的反恐戰爭中，美國總統下令將懷疑為恐怖份子的非美國公民非法戰鬥人員無限期拘留。不少法律學者認為這種做法違反給予人身保護令的權利。


title: 人身保護令

text: 中華民國雖採欧陆法系，但在1931年《》第8條第2項即規定「人民因犯罪嫌疑被逮捕拘禁者，其執行或拘禁之機關，至遲於二十四小時內移送審判機關審問，本人或他人並得依法請求於二十四小時內提審。」1935年制定《提審法》，並落實於1946年《》第8條條文中。遭執法機關逮捕拘禁者得聲請該管法院提審，稱之為「提審權」。除現行犯外，人民因犯罪嫌疑被逮捕拘禁時，依據憲法第8條第2、3項規定程序如下：


title: 人身保護令

text: 另外，在實務上《提審法 （habeas corpus act）》立法先於憲法存在，提審對象並不區分是否因犯罪嫌疑被逮捕拘禁者；理由書亦指出刑事被告與非刑事被告之人身自由限制，在目的、方式與程序上均有差異，惟仍應予即時司法救濟之機會，始符合憲法第8條第1項正當法律程序之意旨。


title: 稻妻 (原神)

text: 是米哈游开发电子游戏《原神》中的虚构国家，以江户时代的日本为原型创造，设定为地处提瓦特大陆远东的封闭之国，由六个虚构岛屿组成。游戏中稻妻信仰“永恒”，代表元素为“雷”，执政神明为巴尔泽布（雷电将军），是游戏设定的七国中第三个开放的国家。


title: 稻妻 (原神)

text: 在游戏设定中，稻妻位于提瓦特大陆的远东地区，是一个由多个岛屿所组成的岛国，由雷电将军治理，其代表元素为雷。稻妻由鸣神岛、神无冢、八酝岛、清籁岛、海祇岛、鹤观岛，以及地处海祇岛之下的渊下宫组成。在游戏中，该国在玩家未完成特定剧情任务时，都处于「锁国」状态，无法进入，玩家需通过开启游戏的主线剧情关卡“第二章·第一幕 不动鸣神，恒常乐土”才可进入该地区。


title: 稻妻 (原神)

text: 在2.6版本，原神稻妻篇第二张OST《佚落迁忘之岛 Islands of the Lost and Forgotten》已于2022年4月13日中午12：00正式上线，专辑分为《遗忘与冥思的岛屿 Isles of Serenity and Amnesia》《海渊之下 Beneath the Abyssal Depth》与《稻妻征战记2 Battles of Inazuma 2》3张分碟，共收录60首由HOYO-MiX音乐团队为《原神》稻妻地区创作的原声音乐，部分音乐与日本索尼音乐娱乐联合制作。


title: Microsoft Office 2016

text: Microsoft Office 2016（版本代號Office 16）是一个于2015年9月22日正式发行的Microsoft Office套裝软件。最新的预览版在芝加哥发布会上发布，并介绍了相比它的上一个版本Microsoft Office 2013所新增加的功能。新功能包括：深度整合的云端服务，可以直接在桌面版本创建、打开、编辑并保存在云端的文件；一款名为“-{zh-tw:告訴我您想要執行的動作;zh-cn:告诉我你想要做什么}-”的搜索工具，并支持Word、Excel和PowerPoint；与连接到在线 Office的用户-{zh-tw:即時;zh-hans:实时}-协作编辑。


title: 228百萬人手牽手護台灣

text: 228百萬人手牽手護臺灣，或稱228牽手護臺灣，是2004年2月28日（和平紀念日、二二八事件紀念日）舉行於臺灣西部的一場活動，大約有200萬臺灣民眾參與（主辦單位宣稱230萬，親藍媒體估計190萬），並以牽手方式排列成長約500公里的人鏈。北起基隆市和平島，南至屏東縣佳冬鄉昌隆村，是臺灣有史以來最大規模的運動。


title: 228百萬人手牽手護台灣

text: 組織者主要是民主進步黨、臺灣團結聯盟與其他臺灣獨立運動相關團體所籌辦，手護臺灣運動總幹事是民進黨副秘書長李應元，並先於2月1日在臺南縣預演。中華民國前總統李登輝與時任總統的陳水扁在苗栗縣主會場參與了此次活動。


title: 女人的碎片

text: 《女人碎片》（）是2020年的加美劇情片。影片由蒙德鲁措·科尔内利執導，編劇，凡妮莎·寇比、西亞·李畢福、莫莉·帕克、、、、和艾倫·鮑絲汀飾演一家人，講述瑪莎（寇比）經歷痛苦分娩、失去孩子及隨後母親伊莉莎白（鮑絲汀）控告助產士伊娃（帕克）造成嬰兒死亡。马丁·斯科塞斯和參與執行製片，霍华德·肖負責電影配樂。


title: 女人的碎片

text: 《女人碎片》是加拿大和美國聯合製片，改編自科尔内利和韦伯有關喪失與悲傷的同名舞台劇。它於2020年9月4日在第77屆威尼斯影展首映，寇比奪得沃爾庇杯最佳女演員獎。2020年12月30日，電影開始有限上映，次年1月7日在Netflix線上串流，電影開頭的生產長鏡頭開始受到關注。


title: 女人的碎片

text: 瑪莎選擇在家分娩，但原來的助產士芭芭拉（Barbara）有事來不了，找了另名助產士伊娃（Eva）替代。瑪莎在宮縮時感到噁心和疼痛，開到十指時，伊娃發現嬰兒心跳已降到危險的低水平。尚恩問是否能持續，伊娃回答可以叫救護車。瑪莎不久誕下女嬰，伊娃接著察覺嬰兒臉色發紫，儘管嘗試挽救，但還是無力回天。


title: 女人的碎片

text: 瑪莎和尚恩的關係開始產生裂縫，與母親的關係也同樣如此。伊莉莎白希望埋葬孩子，並舉行葬禮。瑪莎和尚恩依然沈浸在悲痛中。尚恩退回小客車、與瑪莎表姐蘇珊娜（Suzanne）發生性行為、在戒酒近7年後重新喝酒且吸食可卡因。蘇珊娜同時是起訴伊娃的律師，告知他訴訟可能獲利豐厚。


title: 女人的碎片

text: 在家庭聚會上，伊莉莎白告訴瑪莎得參加伊娃的審判，責怪就是因為她選擇在家生產才導致外孫女的死亡，於是兩母女爭吵起來。接著，伊莉莎白告訴尚恩自己從未喜歡過他，給了他張大限額支票讓他永遠離開。尚恩決定去西雅圖，瑪莎送他到洛根國際機場搭乘飛機。


title: 女人的碎片

text: 數月後，瑪莎去伊娃的審判作證。聽完證詞後，法官允許她作陳詞，她表明伊娃無需對死亡負責，自己也沒有責怪他。瑪莎回到家後發現放在冰箱裏的蘋果種子開始發芽。一個月後，她站在尚恩負責建造的橋上，將女兒的骨灰灑進河中。


title: 女人的碎片

text: 蒙德鲁措·科尔内利和兩夫妻共同創作《女人碎片》舞台劇，靈感來自韦伯流產。兩人原先不想談論此事或走出傷痛，但科尔内利讀到韦伯筆記本上寫了名女性和母親爭論失去孩子的場景時，覺得這值得探索。韦伯創作這幕時已命名為《女人碎片》，科尔内利鼓勵她將其發展成「家庭劇」後成為此劇作家。劇本完成後在波蘭華沙的首映。舞台劇角色有瑪雅（Maja，瑪莎波蘭語）、她年邁的母親和挪威丈夫，共有分娩和之後的-{zh-hans:家宴; zh-hant:家宴;}-兩幕。菲利普·皮奧特羅維奇（Filip Piotrowicz）在寫道這幾幕在實時和真實道具（包括烤箱真的在煮食）下表演，感覺既像電影又像經典戲劇形式。分娩一幕有使用多媒體器材，舞台上的演出用漫游式攝像機錄製，並在劇院屏幕直播，其他屏幕則顯示胎兒的超聲波掃描。


title: 女人的碎片

text: 《女人碎片》電影版於2019年10月進入製片程序，由科尔内利執導，韦伯編劇。影片改編自他們的舞台劇和虛構化匈牙利接生員的訴訟案。韦伯創作電影時諮詢了精神科醫師和其他失去孩子的女性。科尔内利選擇將影片的背景設在波士頓，他認為這座城市有著具歷史意義的愛爾蘭天主教文化，對原作中保守的波蘭社會是不錯的轉化。這是他首部英語作品。韦伯將劇本曾交給匈牙利國際電影基金會，但毫無收穫，之後落在手上，他讀完後展示給製片人阿什利·李文森 （Ashley Levinson）和凱文·圖倫（Kevin Turen），兩人於是接手。马丁·斯科塞斯和等人是影片的執行製片人。斯科塞斯透過作曲家霍华德·肖在上映前觀看影片，並在電影完成後提供協助，從而希望幫當時還名不見經傳的科尔内利和韦伯衝銷量。曾出演斯科塞斯電影《-{zh-hk:愛莉絲不住在這裡; zh-tw:再見愛麗絲; zh-cn:曾经沧海难为水;}-》的艾倫·鮑絲汀講道他「注意到（有關《女人碎片》）的東西是（她）未曾注意到的，（因此）你能感受到他對電影製作藝術的鑒賞力極為出眾。」


title: 女人的碎片

text: 《-{zh-cn:福布斯; zh-sg:资本家杂志; zh-hk:福布斯; zh-tw:富比士;}-》的里皮·羅伊（Lipi Roy）醫生認為電影在-{zh-cn:2019冠状病毒病; zh-hk:2019冠狀病毒病; zh-tw:嚴重特殊傳染性肺炎; zh-my:2019冠状病毒疾病; zh-sg:2019冠状病毒疾病;}-疫情期間上映符合它探討的創傷主題。科尔内利和凡妮莎·寇比評論電影中的喪失可以跟疫情中失去親人的人們對話，而韦伯以孤獨和無力的相關性來談瑪莎所經歷的感受。寇比稱《女人碎片》「幾乎是（瑪莎這個）角色在學習悲痛」，同時影片探討了兩代間的創傷。羅伊表示雖然在電影中瑪莎的家人都在場，但情感上卻無法跟她產生連結，每個人都用不同的方式來消化喪亡。《》訪問的助產士指出電影的喪慟通常都是一段建立關係的經歷，但《女人碎片》卻能專注於箇中差異。的雷納爾多·馬塔丁（Renaldo Matadeen）雖認為《女人碎片》並無探討瑪莎和尚恩共享喪親之痛，但還是用《婚姻故事》來對照其對悲痛的探索。《NOW》的凱文·里奇（Kevin Ritchie）還注意到電影自始至終都將焦點轉移在主題上，包括開頭階級的緊張局勢，及結尾專注於代溝和納粹大屠殺倖存者揮之不去的思想包袱。《紐約客》的寫道電影「等同於冬天的一系列變化」，並與很少改變的波士頓相輝映。《》的李·馬歇爾（Lee Marshall）同樣認為寒冷的背景和「壓抑的」哥德復興式建築有助告知電影主題。


title: 女人的碎片

text: 首位進劇組的是飾演尚恩的西亞·李畢福，緊隨其後的是飾演瑪莎的凡妮莎·寇比。寇比曾與李文森一家會面，表示想參與像《》一樣的電影，於是山姆·李文森給她看了劇本。科尔内利是《王冠》的粉絲，在觀看寇比飾演-{zh-hans:瑪格麗特; zh-hk:瑪嘉烈; zh-tw:瑪格麗特;}-公主後想招其進組，認為她的演技媲美-{zh-hk:歌迪亞·卡汀娜;zh-tw:克勞蒂亞·卡蒂納;zh-cn:克劳迪娅·卡汀娜;}-和凱撒琳·丹尼芙，他也正想與演藝生涯處在「除了恐懼以外的技能都儲備好（……）當你成名後，你就會越來越小心」的寇比合作。儘管討論時寇比是角色的首要候選人，但她在看劇本前，已有大牌拒絕出演此作品。她看完劇本後第二天就飛去布達佩斯與科尔内利開了兩小時的會議。問起此事時，寇比回答她「就是愛這劇本……懂的人就懂」。


title: 女人的碎片

text: 2019年10月電影宣布開拍時，寇比和李畢福確定為主演。寇比揣摩角色時有與失去孩子的女性交談，同時為演出開場的分娩戲做充足準備。她從來沒生過孩子，很擔心不夠真實，所以她首先看了生產紀錄片，但覺得剪輯味太重，於是她寫信給產科醫生，並獲其中一個醫生克萊爾·梅隆（Claire Mellon）邀請去觀察產房，包括允許見證嬰孩出生。寇比告訴全國公共廣播電台如果沒有這段經歷，她將無法在影片中演出。


title: 女人的碎片

text: 同年12月，、艾倫·鮑絲汀、莫莉·帕克和加入劇組。次年1月，和緊隨其後出演電影。鮑絲汀表示加入劇組是「三贏」，因為她能與她愛的《-{zh-cn:白色上帝; zh-tw:忠犬追殺令; zh-hk:狗眼看人間;}-》導演合作、出演欣賞的劇本以及與給她留下印象的《王冠》演員寇比合作。寇比也很興奮與鮑絲汀同台搭戲。


title: 女人的碎片

text: 影片備受關注的是開頭長達24分鐘的分娩長鏡頭，《衛報》的阿德里安·霍頓（Adrian Horton）稱其為「就是那一幕」，而《娱乐周刊》則認為是「年度最受爭議的鏡頭」。科尔内利雖然知道韦伯想要所有細節擺在眼前，但這個一鏡到底他早已計劃好，所以這並非她預料之中。科尔内利以瑪莎首次陣痛開始鏡頭，並以救護車到來結束，表示這樣做是「因為（他們不）想表達確切事件」而企圖讓觀眾只看到存活的嬰兒，同時製造懸念。導演科尔内利希望演員在該幕自己選擇如何表演，所以沒有正確演法，當中尚恩講的冷笑話也是李畢福想出來的，同時製作組為免影響演員也不會向他們示範演出。寇比告訴《帝國》演員「有張走位的示意圖，接著（他們會）自由發揮看看產生出什麼。」有三名劇組工作人員參與鏡頭工作，包括應科尔内利要求擔任攝影師的攝影指導班傑明·盧布（Benjamin Loeb）及兩名。生產執導埃蘭·麥卡利斯特（Elan McAllister）也被帶到片場協助寇比和李畢福。盧布希望能呈現出嬰兒視角般的「輕盈」質感，但太像紀錄片，所以選擇用穩定器拍攝場景。他還解釋流暢的環架運動讓場景更易觀賞，也是科尔内利為了補足可能會引起爭議的題材所追求的做法。儘管盧布事先做體能訓練讓自己有足夠力氣扛著環架荷载相機錄製整幕，但還是對他健康造成不良影響。


title: 女人的碎片

text: 該幕用一部攝像機用了兩天拍攝，一天四次，另一天兩次。它是電影拍攝的首幕，用了超過30頁篇幅描繪。選擇一鏡到底主要是因為舞台劇的同一幕和包含視頻直播。盧布表示他們「想要確保這一組鏡頭從某些方面感覺像冗長的呼吸」。最終呈現在螢幕上是第四鏡次，雖然在技術上沒有第二天的準確，但科尔内利認為它更有活力。寇比很開心這場戲能用一鏡到底拍攝，雖然十分嚇人，但她可以整場維持相同精力。她同時表示這場戲好像在舞台演出，雖然花了很長時間才從情緒中平復回來，但還是「（她）一生中最好的電影體驗」。為了保持幾幕間的情緒，寇比聽了有關期待和生育的歌單。


title: 女人的碎片

text: 在夫妻公寓內的戲份是用真房子拍攝。房內的大型拱門讓盧布和演員移動，而寇比如果願意的話除浴室門外能充分利用這些空間，科尔内利原先想讓他們進出浴室三次，但最後減至一次，以免可能糟蹋拍攝。他之所以選擇這所房子是因為其佈局和話劇的舞台設計相同。拍攝前只用盧布手機進行了一次耗時38分鐘的排練。對於沒有做更多的排練，科尔内利告訴《禿鷲》「如果你精心編排，整場戲就會變得非常冷漠和蓄意，（而）當你不修飾任何東西，它（會）變得有著-{zh-hk:逗馬;zh-tw:逗馬;zh-cn:道格玛;}-風格的相機抖動」。戲中使用了真實嬰兒，而臍帶則是電腦成像。嬰兒由親生母親抱著在公寓外候命，拍到出生一刻才從鏡頭外帶入。科尔内利和寇比都認為真實嬰兒是不可或缺的一部分。那場戲也促成了其他真實感，例如在進行到一半時，尚恩知所以急急火火地尋找電話撥打911，因為有一半鏡次（包括最終剪輯版本）李畢福都忘了道具放在哪。


title: 女人的碎片

text: 《紐約客》的稱該幕為「純粹的噱頭」，表示直到最後一刻情緒都很空洞，它對影片其他部分的意義是「作證據來說終歸為毫無意義的象徵性功能」。《禿鷲》的希拉里·凱利（Hillary Kelly）反而認為這幕「是演技把戲，也是控制情緒的手柄，提醒人們生產是一旦開始就無法擺脫的過程」。


title: 女人的碎片

text: 霍华德·肖創作電影配樂。影片的開場曲是-{zh-cn:肖;zh-hk:梭爾;zh-tw:蕭;}-早前發行的《》鋼琴協奏曲第二樂章，為郎朗演奏。樂章長達十分鐘，在影片24分鐘開場戲期間播放，之後音樂隨著故事發展變得「逐漸刺耳」，有時流露出不安。大部分配樂是鋼琴曲組成，同時包括鋼片琴和雙簧管，的麥迪·肖·羅伯茨（Maddy Shaw Roberts）表示它帶領觀眾「以冥想、做夢般的形式穿梭故事，陪伴瑪莎報應（到來）」。-{zh-cn:肖;zh-hk:梭爾;zh-tw:蕭;}-經共同朋友介紹參與作品，後因科尔内利的歌劇背景兩人合作，科尔内利表示想要配樂是古典音樂。他們在-{zh-cn:2019冠状病毒病; zh-hk:2019冠狀病毒病; zh-tw:嚴重特殊傳染性肺炎; zh-my:2019冠状病毒疾病; zh-sg:2019冠状病毒疾病;}-封鎖期間開始創作音樂，紐約的-{zh-cn:肖;zh-hk:梭爾;zh-tw:蕭;}-、布達佩斯的科尔内利和德國的音樂家因此遠程合作。


title: 女人的碎片

text: -{zh-cn:肖;zh-hk:梭爾;zh-tw:蕭;}-想透過音樂流露出瑪莎和她孩子的角度，同時表達喪慟和希望。雖然-{zh-cn:肖;zh-hk:梭爾;zh-tw:蕭;}-沒有特定主題，但經常以較暗黑的音樂為代表。展現瑪莎和嬰孩的主題在整部電影反覆播放，包括瑪莎嚴肅地看著其他孩子時播放的嬰孩主題，而《废墟与记忆》片段重新利用在配樂的其他部分。在影片結尾，一段由霍爾格·格羅斯霍普（Holger Groschopp）「某程度上即興創作」的新旋律用來呈現瑪莎開展新的生活。


title: 女人的碎片

text: 2020年9月4日，影片在第77屆威尼斯影展正式競賽舉行全球首映，並在2020年多倫多國際影展期間於舉行北美首映。同年9月12日，Netflix在多倫多國際影展取得全球發行權。科尔内利很開心賣給Netflix，稱他們對獨立電影人的欣賞堪比1970年代的美國。


title: 女人的碎片

text: 根據爛番茄收集的227篇評論文章，影片「新鮮度」63%，平均得分6.8（最高十分）。網站的共識評述寫道：「《女人的碎片》雖在嘖嘖稱奇的開場戲後很難保持勢頭，但凡妮莎·寇比的演出讓最終成果變成喪慟的淒美畫像。」Metacritic根據41份評論打出平均分66（最高100），表明「普遍好評」。


title: 女人的碎片

text: 《時尚》的皮帕·沃斯珀（Pippa Vosper）和瑪莎一樣的方式失去孩子，表示寇比飾演角色「準確到令人不安」，並很開心影片沒有迴避失去嬰兒的嚴峻現實。《》的夏洛特·奧沙利文（Charlotte O'Sullivan）也稱讚科尔内利用惻隱之心來處理瑪莎的長久悲痛。阿德里安·霍頓雖與其他影評人高度稱讚寇比的演技，但認為影片圍繞瑪莎的創傷，而並非瑪莎本人讓他感到灰心。《帝國》的和《娛樂週刊》的利亞·格林布拉特（Leah Greenblatt）也讚揚李畢福的演技。


title: 女人的碎片

text: 《衛報》的韓山·布魯克斯（Xan Brooks）寫道電影是「演戲大師班」，但感覺表演痕跡很重。布魯克斯同僚同意演員的演戲才華，但認為除了生產戲和結局，影片充斥著「許多明顯不真實、愚蠢和不和諧的情節」。《好萊塢報導》的大衛·魯尼（David Rooney）認為寇比的演出是「電影悲痛欲絕的核心」，但被「乏味的」審判室台詞和尷尬的圓滿結局破壞。魯尼、奧沙利文和全國公共廣播電台的賈斯汀·張（Justin Chang）批評過分簡化的隱喻和過度煽情。


title: 女人的碎片

text: 發行公司Netflix原先積極推寇比、李畢福、波斯蒂恩、科尔内利、韦伯、-{zh-cn:萨弗迪; zh-tw:沙夫戴;}-、費爾斯和-{zh-cn:斯努克; zh-hk:史勞克; zh-tw:史諾克;}-去角逐演技、導演和劇本類獎項，但李畢福於2020年晚旬遭前女友FKA Twigs指控性侵犯後，因考慮應專注影片本身和其所帶意義而將他從宣傳活動剔除。


title: 絕食

text: 绝食者公开宣布一定期间内（最常见的为达到特定目的之前）停止进食，少数同时停止饮水，甚至拒绝静脉注射。绝食抗议的效果，要取决于绝食者的名望、绝食事件的公开程度、公众对绝食者诉求的赞同程度，被抗议方的一贯态度和所处形势等。


title: 絕食

text: 使用绝食来抗议的行为历史悠久。爱尔兰在基督教传入以前，有以收回债款或要求正义等为理由在对方家门口绝食的习俗，称为Troscad或者Cealachan。古代印度也有类似习惯。出生于西域的佛学翻译家鸠摩罗什在自传中记载，当年他的母亲要求出家，丈夫不许。她绝食抗议六天直到奄奄一息，丈夫终于允许她带七岁的鳩摩羅什出家。


title: 絕食

text: 在中國古代，也有許多絕食的例子。例如宋徽宗年間狀元何桌被金兵俘獲，絕食而死。楊家將楊業中箭墮馬被俘，絕食三日而死。1276年11月，元兵陷興化，陳文龍被俘後絕食而死。南宋文天祥在廣東力戰失敗被俘，押往大都路上絕食八日，不死。清順治二年（1645年）南明禮部尚書兼東閣大學士高宏圖于會稽絕食九日而亡。南明亡後，左都御史山陰劉宗周絕食二十三日死。2020年12月蘇震清在收押禁見期間抗議司法審判程序不正義，絕食十日，不死。


title: 絕食

text: 1984年，台灣美麗島事件政治犯、良心犯施明德為抗議國民黨政府暗殺異議作家江南（劉宜良）的恐怖統治，展開無限期絕食。施明德於1990年5月21日國民黨政府宣布美麗島事件判決無效後，停止絕食，恢復自由。施明德前後絕食長達4年7個月，被插鼻胃管強制灌食達3040次。