title: 威廉·富特文格勒

text: 但他的曲目止于勃拉姆斯的时代，并且他只写作无调性音乐，还拒绝自己演奏。对富特文格勒来说，调性音乐——尤其是奏鸣曲式，是他心灵宇宙的中心——无论是对作曲还是演绎来说都是如此。至此不得不提的是，富特文格勒是在曼海姆开始了自己的职业生涯。而正是在这里，曼海姆乐派在十八世纪中叶创作出了奏鸣曲式的经典形态。而富特文格勒多次声称自己最爱的贝多芬，也常常运用奏鸣曲式，并将其发展到了巅峰。正如音乐学家瓦尔特·里茨勒所说的一样：“正是奏鸣曲式，也只有奏鸣曲式，让富特文格勒相信了自己的深度。”


title: 威廉·富特文格勒

text: 除了交流，富特文格勒更把音乐视作是一种爱的举措，他曾无数次地将分享音乐比作两个人之间的爱意。由此，也就不难想见富特文格勒的墓碑上为何刻着“Nun aber bleibt Glaube Hoffnung Liebe diese drei aber die Liebe ist die grösste unter ihnen”（意为：如今常存的有信、望和爱，而这其中最大的是爱）。这段话引自《圣经》的《哥林多前书》。而伊丽莎白·富特文格勒也记得，丈夫死前和自己的最后一段对话也就是在谈耶稣关于爱的篇章。其实，早在1937年，富特文格勒就在自己的笔记中写道：“人得用一种特殊的方法才能接近艺术作品。这是一个丰富的世界，一个只属于其本身的世界。这种特殊的方法就是爱。这和对比、评估是背道而驰的，她无可比拟、独一无二。有形的世界、理性的世界，是永远不能对艺术作品作出公正评价的。”他也曾在1939年的时候论及安东·布鲁克纳的时候写道：“艺术和爱同居一家。”


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text: 富特文格勒有自己独特的音乐哲学，他把交响乐视作自然的产物，只能主观地体现为音乐。1954年在《曼彻斯特卫报》论及富特文格勒的指挥风格时写道：“他并不将印刷的乐谱视作最终的定论，而更像是概念的符号，总是主观地去改变、感受、实现……”指挥家也说：“我崇拜富特文格勒，是因为他的创意和真诚，他并不是乐谱的奴隶，他知道印出来的乐谱不过是符号而已。乐谱既非音乐的本质，也不是音乐的灵魂。富特文格勒有一种非常稀缺、弥足伟大的天赋，就是超越乐谱，展现音乐的本质。”


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text: 许多意见和评论都把富特文格勒视作世上最伟大的指挥家。音乐学家瓦尔特·弗里施在自己有关勃拉姆斯交响曲的著作中写到，富特文格勒的录音证明他是“那个时代——甚至是所有时代中最伟大的勃拉姆斯演绎者”、“对细微之处也有着洞见，比他同时代的人更注重勃拉姆斯留下的记号。同时，也对韵律的流动感知颇深，连最细微的差别也不放过。他不仅尊重音乐，也让音乐中流动的符号、渐强和渐弱的指示有了意义……纵观指挥家之列，对音乐和结构的综合理解是非常难得的，但富特文格勒对此却非常充沛。”据他记载，弗拉基米尔·阿什肯纳齐也说，他的声音“从不粗糙，很有分量，但绝不沉重。哪怕是在极强中，你也能听到每一条声线……我从未在交响乐团中听到如此美丽的极强。”丹尼尔·巴伦博伊姆则说：“他微妙的音色万分难得，他的声音非常‘圆润’，要论有趣，他那个年代所有的德意志指挥大师都远远不可望其项背。”


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text: 富特文格勒所用的指挥手势尤为特别，左手扮演了非同一般的重要作用，似乎在表达情感。一般来说，指挥家的右手会用于打拍子，这十分重要。但富特文格勒的右手指示通常是模糊的，这就是他著名的“流动”节拍。这可能是因为他的语言表达不佳和自己的理性思考结合的关系。VPO的奥松·施特拉塞曾说：“他的手势和其他主流指挥家都不一样。他用左手和脸上的表情告诉我们演奏时要有的感情。大多数时候，他的右手都不打拍子，而是塑造出乐句，帮助我们集中，这样音乐自然就准确了。”


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text: 梅纽因曾评论说，富特文格勒的流动节拍比托斯卡尼尼更为复杂、也更有深度。流动节拍事实上给出了非常丰富的音乐。这首先是因为，富特文格勒在排练的时候，并不会通过拍子或是语言给出精确的指示。他和音乐家之间的交流势必更加深刻，需求绝对的专注。有大批乐手证明，和富特文格勒合作会有这种“催眠”和“心灵感应”般的效果。他们之中有人只和大师合作过一次，也有人是长期搭档。但在这位德国大师的指引下，他们都找到了自我，精准地知道何时、如何演奏。这其中的原因很难解释，因为就算是现场的指挥手势，也没有比排练时更清晰。维纳·萨里岑这位BPO的老将曾讲过一段轶事，以此解释富特文格勒为何不多加干预，也已足够缔造伟大的演绎：一日乐团在指挥家不在场的情况排练，突然大家的演绎都不知怎地臻于化境，而唯一能解释的原因就是富特文格勒走了进来，默默地坐在一旁观看。梅纽因说富特文格勒曾告诉他：“有人嘲笑我打拍子的方式，说那难以理解、乱七八糟，也许的确是这样的……但这样的指挥也有一大优势，那就是它让每个人都坚定地各司其职，用第六感本能地、直觉地、成集体地做出反应。”


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text: 另一个原因或许是，富特文格勒的流动节拍有时会给人不专业的印象，因为乐手们的演奏并不整齐。一个知名的例子便是1949年的勃拉姆斯第三交响曲的第一乐章。有些评论家认为这首交响曲的诠释堪称交响乐法掌控的里程碑，另有些人认为这只不过是一次尝试。巨大的分歧发生在第一乐章，其中速度变化之快，就连BPO的乐手都很难跟上，演出其实并不整齐——但所幸富特文格勒的节拍平滑圆润，乐团还是大体保持了统一，只稍有参差。正是这样细小的变化，让听众清楚地辨别出乐团中不同的音色，使齐奏之音无与伦比的丰富。有两份重要的录音表现了这种声音的特色：其一是1951年在汉堡录制的勃拉姆斯第一交响曲，尤其是第一个宏伟的和弦；其二则是1943年贝七第一乐章的齐奏。富特文格勒甚至完全不想打拍子。他在1936年的日记中写道：“我们应该打拍子吗？拍子会毁掉旋律的流动。”


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text: 还有一则轶事足证拍子对富特文格勒来说并无意义：1927年，他首次接棒费利克斯·魏因加特纳指挥VPO的时候，乐团的音乐家都抱怨他们根本跟不上他的速度。富特文格勒当即停下，坐在大键琴的位置，边演奏边指挥巴赫的第五号勃兰登堡协奏曲。VPO当即为其征服，直到其1954年逝世，再也没有对富特文格勒有过异议。


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text: 和克伦佩勒不同，富特文格勒不会压制演绎时的情感，反而会给出亢奋热情的表达。他的战时录音就以情感张力闻名。指挥家、钢琴家克里斯托弗·艾森巴赫曾说过，富特文格勒是一位“可怕的魔术师，能将整个乐团的音乐家架在火上，让他们陷入狂喜之中。”富特文格勒想要保留即兴，让自己的音乐会充满惊喜，让每一次演绎都成为再一次创作。但即便是在最戏剧化的诠释中，富特文格勒也没有失去对旋律的把握，作品的统一性依然十分完整。这部分是因为申克的影响，当然也是因为富特文格勒本人就是一位作曲家，终生都在学习作曲。


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text: 富特文格勒指挥时真真切切地被音乐“占据”。他的领导风格常被比作是由无形之线操作的“木偶”。一切都是自然地发生了，仿佛有什么透明的存在在主宰着一切，而富特文格勒不过是听从了这股力量，再将一切传达给了交响乐团。亚历山大·法姆在2004年写道：“指挥官的仪态、肉眼可见的巨人、从奥林匹斯山上下来的‘秃顶朱庇特’：很明显，他的力量喷薄而出，富特文格勒和他的同侪毫无共同之处……看着他用双手直接指挥，移动起来像被什么魂灵占据了一般，他的凝视内涵丰富，穿透人心，叫我们心神不宁。”


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text: 和卡洛斯·克莱伯之类的指挥家不一样，富特文格勒排练得很少，也不在细节中追求完美。知名一例即是他从不给出何时开始的精确指示。对乐团来说，和他公演在开始时堪称梦魇。即便是著名的1943年柏林版贝五，在第一乐章“闯入”的时候，音乐家的演奏也不整齐。在指挥家生涯的末期，柏林爱乐的乐手们已有了自己的经验：他们会让乐队的一位低音提琴手（高德可）捕捉富特文格勒开始时的怪异手势，然后跃进，让其他乐手跟上。富特文格勒之所以这么做，是因为他不想只是实现自己的作用，给出准备完善的产品；而是想要创造杰出的作品，让音乐和公众统一。追根究底，他想要创造出紧张的情绪，让所有人都感知到非凡卓越的事物就要到来。


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text: 著名指挥家伯纳德·海丁克对此也深有印象：他回忆自己年轻的时候曾前往萨尔茨堡聆听富特文格勒的音乐会。第一场的时候，他看到那位大人物神色“怪异”，而乐手们演奏的甚至都不整齐。他疑惑了：“这就是伟大的富特文格勒吗？”他感觉有“电流”贯穿了自己的身心，这样的现象在音乐会中重复了许多次。海丁克从萨尔茨堡离开的时候，情绪完全是低落的。富特文格勒确实不寻求细节的完美，而更追求个人的特色，这也是他为何有那么多即兴的原因。对他来说，犯错并不是什么大事，只要能有非凡的收获就行：他称之为“音符之外”。这样的特质在许多其他艺术家身上也能找到：常常有人批评莫奈，说他根本没有真的完成一幅画。米开朗基罗和达芬奇的大多数作品也都是半成品。他们有时甚至是故意这么做的，就是在感知之外，留下“精神上的”想象空间。这样的例子还有许多：比如伦勃朗的明暗对照，以及委拉斯开兹宛如印象派的笔触。值得一提的是，富特文格勒正好十分喜爱艺术遍地的意大利，他尤其为米开朗基罗许多未完的作品着迷，比如和。他本人其实也宣称过：


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text: 我听过有一种说法，意思排练进行得越多，演出就会越好。这是错的。排练只是为了把未曾预见的情况减少到适宜的程度——这里说的是那些超出意志控制的突然冲动，但那也反映了一种朦胧的潜意识。即兴永远应该有其位置。对我而言，只有会即兴，才是真正的表演艺术家。而如今，指挥的艺术已经被机械化了，只寻求精准，不再追逐梦想，这一点非常糟糕……音乐的练习和研究的成功不一样，但随着的衡量越来越科学化，连这一点马上都要作废了。看看米开朗基罗的雕塑吧，其中是有很多完美的作品，但有一些还只是轮廓。而后者却更能打动我，因为我能从中感受到愿望的印记、塑造过程中的梦想。这让我着迷：不断调整、未曾凝固，在尊重偶然性的前提下畅游，用音乐本身超然的一致性去说服听众，也就是说，让灵魂在保持结构平滑的状态下运动。而在另一方面，当代的精准主义批评家却尖利地批判那批“富特文格勒怪粉”在“无原则地原谅他的所有纰漏——无论那些错误有多么严重”，并把指挥家自身定义为“有时闪耀、时常草率，堪称有罪”。


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text: 富特文格勒的风格常常被拿取和同代的阿尔图多·托斯卡尼尼进行比较。而他本人，曾称托斯卡尼尼“不过是个节拍器罢了”。和托斯卡尼尼不一样，富特文格勒寻求音乐的深度，对节奏的把控并不是那么严格，他在交响乐团的安排上更注重低音域，对速度的运用更为大胆，并不完全按照乐谱上印刷的来。对此，塞尔吉乌·切利比达克的解释是：


title: 威廉·富特文格勒

text: 在那个时候，每个人都受到了阿尔图罗·托斯卡尼尼的影响——要理解他在做什么并不难：你并不需要触及精神维度。音乐呈现的顺序非常固定。在托斯卡尼尼身上，我从未感受到有什么精神。而富特文格勒则截然不同，我能理解自己遭遇的是完全不同的东西：形而上的、超然的音色和洪亮……富特文格勒不仅仅是个表演家，还是个创作者……他有那样的耳朵，不仅仅是肉体的耳朵，更是精神的耳朵，可以捕捉到那些平行的律动。


title: 威廉·富特文格勒

text: 富特文格勒的指挥艺术被视作是“德意志指挥学派”的集大成者和顶峰。这个“学派”的创始人是理查德·瓦格纳，不同于门德尔松“快速、讲究逻辑和精准，被许多人视为典范……的指挥风格不同，瓦格纳的指挥宏大、非常浪漫，在速度上也有自己的调整。”瓦格纳将诠释视为一种再创作，更注重乐句而非小节。其实，改变乐谱的速度并非新鲜事：贝多芬在演绎自己作品的时候就非常随性，他自己甚至写道：“我留下的速度只对第一小节有效，感觉和表达都应有其自己的速度。”、“为什么他们要问我速度？真是令人愤怒。优秀的音乐家自然会知道怎么演绎我的作品；而蹩脚的音乐家根本不懂我的指示。”贝多芬的门徒——例如——也证实了作曲家在演绎自己作品的时候，其本身的速度就很多变。瓦格纳的传统为柏林爱乐的首两任终身指挥传承了下来：汉斯·冯·彪罗更注重交响作品的统一结构，而尼基什则注重音色。这两位的风格在富特文格勒身上得以合二为一。富特文格勒在慕尼黑时(1907-1909)师从瓦格纳的学生，尼基什更是他的职业偶像。在音乐学家看来，瓦格纳的主观主义传给了富特文格勒；而门德尔松的客观主义则引领了托斯卡尼尼。


title: 威廉·富特文格勒

text: 有许多音乐评论家都认为富特文格勒是最杰出的德奥交响乐演绎者。诸多二十世纪最杰出的音乐家也都给予了富特文格勒至高评价，其中包括：阿诺德·勋伯格、保罗·欣德米特、奥涅格、理查·施特劳斯、伊丽莎白·施瓦茨科普夫（她曾在一则访谈中提到，富特文格勒是她所合作过的最伟大的指挥家）、克尔斯滕·弗拉格斯塔德、迪特里希·菲舍尔-迪斯考、耶胡迪·梅纽因、卡萨尔斯、艾德温·费雪、恩奈斯特·安塞美、。


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text: 欣德米特曾说：“富特文格勒之所以出类拔萃，并不只是因为其音乐才能——自彪罗以降，才华横溢的指挥家有许许多多——就音乐的天然表达而言，毋庸置疑，难忘的尼基什是无可望其项背的。而我们的朋友富特文格勒特有的，是一种难以言喻的布鲁克纳式正诚。即便是批评他、嫉妒他的人也明白，当他举起指挥棒的时候，一切都不再重要，只有音乐之魂占据了我们——通过他、他的表达，他通过速度、乐章的表达和发展，每次的呈现都有所不同……他对比例的把握十分奇妙——他理解乐句、主题、乐章、部分、整首交响曲，甚至是整个一场演出的方式，都在他自己的艺术中达到了统一……可以说，他作为艺术家的印记，正是建立在这样的比例把控、这样的和谐基础之上的。”


title: 威廉·富特文格勒

text: 富特文格勒对于贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳、瓦格纳；以及舒（曼）四和舒（伯特）九的演绎被诸多音乐评论家视作不可忽视、甚至不可逾越的权威范本。弗雷德里克·穆诺兹在2021年还写道：“伟大的富特文格勒去世已经快七十年了，但他的演出依然是绝对的权威。”


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text: 富特文格勒对后世的指挥家影响极其深远，除了巴伦博伊姆和小克莱伯之外，还有许多指挥家崇敬富特文格勒，包括杰捷耶夫、阿巴多、朱里尼、西蒙·拉特、切利比达克、克伦佩勒、卡尔·伯姆、布鲁诺·瓦尔特、米特罗普洛斯、克里斯托弗·艾森巴赫、、菲利浦·赫爾維格、欧根·约胡姆、祖宾·梅塔、哈农库特、库贝利克、杜达梅尔、霍伦斯坦（他曾于1920年代担任富特文格勒的助手）、库尔特·马苏尔和克里斯蒂安·蒂勒曼。即便是音乐风格与其大相径庭的乔治·塞尔，也总是在自己的休息室里挂一幅富特文格勒的肖像。卡拉扬早年曾被当作是富特文格勒的对手，其冷酷、客观的现代风格也和富特文格勒白热化的浪漫主义格格不入，也坦诚自己一生的艺术风格，都不得不受到了富特文格勒的巨大影响：


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text: 他当然对我有着巨大的影响……我记得我还在亚琛的时候，有朋友邀请我去一场他在科隆的音乐会……演出的曲目是舒曼的第四号交响曲，那时我对它还一无所知，是富特文格勒打开了新世界的大门。那给我的印象太深了，我永远无法忘怀，立刻返回了亚琛。


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text: 时至今日，富特文格勒对于贝多芬、瓦格纳、布鲁克纳和勃拉姆斯的诠释都是权威的范本，而他棒下的、舒九和舒曼第四交响曲也是如此。除了德奥传统之外，富特文格勒也是一位现代音乐的大师，尤其是保罗·欣德米特和阿诺德·勋伯格的作品。1932年10月31日，富特文格勒还指挥首演了普罗科菲耶夫的，作曲家本人担纲独奏。巴托克的，也由富特文格勒指挥首演。


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text: “好吧，”她叹道，“看看我们都退步到什么地步了。现在连赛尔都算是大师了！和富特文格勒一比，他是多么渺小！”她说出这话，让我难以置信，颇为震惊——倒不是因为她的结论，因为我也有一样的看法——而是因为她不加掩饰的尖刻。我支吾道：“可你是怎么知道富特文格勒的呢？你从未与他合作过。”“不是么？”她问我的时候也一样难以置信，“他战后1947年在意大利重启事业，我在那儿听了他十几场他的音乐会。对我来说，他就是贝多芬。”


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text: 富特文格勒是德意志传统诠释法的集大成者，并将其发展到了新的高度——这一方法由瓦格纳开创，将音乐视为有机的“整体”，并不断对速度加以修正。柏林爱乐的前两任首席指挥也是其传承者：彪罗注重作品的结构；而尼基什更倾向于表达，并把声音的洪亮放在首要位置。


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text: 速度多变是富特文格勒指挥技艺的一大特征，这是理查德·瓦格纳的烙印。富特文格勒的妻子伊丽莎白所说，富特文格勒时常懊悔，为什么没能亲眼看过瓦格纳指挥。从瓦格纳的文字作品和同代人的证言中，他觉得瓦格纳必是一位独特的指挥家。富特文格勒1918年在一篇论述贝多芬的论文中写道，瓦格纳是第一个“见微知著，又持续变换速度的指挥家，只有他才能如此复合地完成一曲古典作品，才能在印好的乐谱上如此操作。可以这么说：他让乐曲的诠释有了源头和发展，成为了有生命力的过程。”


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text: 和托斯卡尼尼不同，富特文格勒从不认为乐谱上标示的速度是神圣不可侵犯的。其实，富特文格勒既可以从头到尾以不变的节拍完成一个乐章，也可以让速度多变起来。音乐学家对此的解释是：“对富特文格勒而言，任何作品都有两个基本的速度：对于强节奏的曲目（所谓的雄性曲目），他有一种标准化的速度；而对于如歌的、抒情的，所谓的雌性曲目，他的速度就悠扬了起来，注重旋律。严格地来说，从拍子的角度来看，两种速度的区别并不大；但到了乐句层面，这种多元之中的统一就占据了主要位置。他就这样建立其了音乐的大厦，在这两种天生的对立之中，他补足协调，建立起了和谐的平衡。”而则认为，富特文格勒速度的多变，是一种“交响乐章的统一。速度的流动，并没有减弱这种统一，反而是满足了其需求，这样每一刻的表达才完整、充分、茁壮，一切都达到了最佳。”


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text: 尽管有评论家认为，瓦格纳对作品速度的变动是违背了作曲家的本意。但如何遵照作曲家的意图强化作品的音乐结构，其实一直都是富特文格勒艺术工作的中心。在这一点上，他确实是彪罗的继承人，彪罗对于自己指挥的“当代”作曲家的作品，乐谱研究得非常深入——他自己就是瓦格纳、李斯特、勃拉姆斯这些作曲家的好友，能从他们那里得到作曲家第一手的思路。在此基础上，彪罗还是时刻改变瓦格纳作曲中的速度。与之相仿的是，富特文格勒少时花费了大量时间研究作曲，他也一直把自己“作曲家”的身份放在“指挥家”之前。此外，据勋伯格的妻子回忆，富特文格勒在指挥她丈夫的作品之前，总是想要搞懂勋伯格究竟在想什么。不厌其烦地提出问题：“在勋伯格的例子上就能看出，富特文格勒想要绝对尊重作曲家的意见。”


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text: 富特文格勒对曲目的了解，建立在其坚实的作曲基础上。除此之外，维也纳犹太音乐学家海因里希·申克（这位现代音乐分析之父）的理论，也大大丰富拓展了他对于德奥传统曲目结构的理解。申克开创了自己的分析流派，注重深层的长短和弦对立及其对音乐的影响。富特文格勒在1911年读到了申克有关贝九的论文，大受震动，当即就想读遍申克所有的著作。而申克在见到富特文格勒之前，也已经见识到了他卓越的指挥才能：在观赏了一次富特文格勒棒下的贝五后，申克在日记中写道：“毫无疑问，这位年轻的指挥家已经超越了魏因加特纳、尼基什和理查·施特劳斯，很遗憾他没有在作曲的道路上走得更远。”


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text: 1920年，富特文格勒终于见到了申克。两人随即一起研究了富特文格勒的指挥和作曲曲目，共事了很长一段时间，直到申克于1935年去世。在这之后，富特文格勒也与申克的妻子和学生保持着长期的关系。然而，由于申克的理论太过超前，加之其犹太人的身份，所以尽管有富特文格勒的鼎力支持，申克还是没能在奥地利和德国取得任何学术地位，只能依靠别人的资助为生——其中当然就包括富特文格勒。


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text: 据伊丽莎白·富特文格勒回忆，富特文格勒和申克在一起时，总是对其“结构性聆听”（也就是从远处聆听或感知多个元素、不同方向，却具有强烈统一性的作品）的理念很感兴趣，并在战后将其视为自己作品的核心考量。哪怕是在纳粹的阴影下，指挥家和音乐学家之间也始终有着紧密的联系。申克将富特文格勒视为世界上最伟大的指挥家，并且是“唯一真正理解贝多芬的指挥家”。


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text: 富特文格勒就是一位现象级的申克音乐哲学传人。在他眼中，音乐不止是一系列连续的元素——他反而觉得这样的看法会妨碍技术问题的解决。也正是因为富特文格勒将作品的连贯性看得如此重要，他才会将“过渡”放在自己诠释的中心，也只有这样，才能清楚地表达作品的不同部分。丹尼尔·巴伦博伊姆曾旁观过许多次富特文格勒的彩排，他说自己简直就是身处在不停的过渡中。


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text: 此外，富特文格勒的诠释还以其卓尔不群的丰富音色而闻名：在他棒下，管弦乐团所有的声部和音色都清晰可闻。音乐学家帕特里克·泽斯诺维茨如此形容：“关于富特文格勒的音乐，我们似乎从不谈论他最明显的一面：声音的强度令人难以置信，音色熠熠生辉，建立在强大低音基础上的管弦乐团是如此的不可思议。大提琴建立的世界无可匹敌。”


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text: 音乐评论家如此评价富特文格勒的舒九：“富特文格勒棒下的管乐表达之清晰是众所周知的。在舒伯特的C大调“伟大”交响曲中，第一乐章发展部的结尾，先前二十个小节里都消失的圆号，以其轻柔而又重要的动机重新登场，预示着紧接而来的大爆发。一般的指挥家并不能揭示这样关键又细微的动机。但对富特文格勒来说，这绝无难处。”


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text: 另一方面，富特文格勒和克伦佩勒之类声称自己“毫不浪漫”的指挥不同，他在演绎中从不压抑自己的情感——恰恰相反，在1939-1945年间这段面临情绪危局的日子里，富特文格勒录音中的情感张力难以抑止，迸涌而出。但是，哪怕是情感爆发到达顶峰的时候，富特文格勒也牢牢地把持着对作品的控制。


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text: 这种对音色的强化，是富特文格勒从尼基什那里学来的。据伊丽莎白·富特文格勒回忆：“（富特文格勒）说过，唯一教会他东西的，只有尼基什。当然，在萨尔茨堡时的导师汉斯·普菲茨纳也使他受益良多，但那就完全是另一个程度了。在他眼中，尼基什是其他指挥家都无法望其项背的……‘是他教会了我声音，教会我如何得到这种声音。’——他是这么说的。”


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text: 在丹尼尔·巴伦博伊姆看来，富特文格勒“比任何人都杰出地将（尼采眼中）音乐维度的和结合了起来”——也就是说，在富特文格勒棒下，音乐的情感维度和对作品结构的理性理解是完全结合在一起的。巴伦博伊姆的原话是：“我其实并不清楚他到底是通过理性思考，还是投入感情在处理音乐。这两种元素在他身上紧密联系在了一起，达到了心灵与理智的平衡。”


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text: 富特文格勒如此解释自己艺术的“超浪漫”维度：“我冒险承担了一位德国音乐家今日可能最遭批评的风险——那就是变得‘浪漫’。”不过，尽管富特文格勒将情绪发展到了极致，他依然没有任其发展，还是将其控制在了手心。评论家提到，富特文格勒是“浪漫的，当然，但却是最传统的德意志浪漫主义——从歌德，到荷尔德林和诺瓦利斯。富特文格勒并没有喧宾夺主，把自己当作是一切的主宰——他憎恨这样，拒绝这样。”、“富特文格勒绝对是个朝觐者，而不是圣坛上的宗主，无论彼时此时皆是如此。他并不寻求自己的主观，反而要的是超越。”


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text: 前述所有元素，包括对作品的理性构建、作品的情感风格、音色的丰富及其所带来的“结构性聆听”（如申克所言，fernhören），都可以用柏拉图来解释。这种“理想”超越了理性、情感和感知的维度，因为这些都是由“理想”而来，也正是“理想”让富特文格勒的表现艺术达到顶峰：


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text: 保罗·欣德米特曾说：“他知道怎样把音乐经验转化为一种类宗教的学识。”音乐评价家安德烈·图布夫则说：“富特文格勒有一种天生的神秘主义特质，这让他能精准把握栩栩如生的每一息音乐——是宇宙和造物主让他如此敏感。”梅纽因对此的感受是：“当我和富特文格勒一起演奏伟大的德国音乐时，我们感受到一种强烈的宗教感。”波兰指挥家则表示：“对富特文格勒而言，最重要的就是音乐背后的精神维度，这比纸面的音符更为重要，比连续跃动的音乐更为重要……”


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text: 富特文格勒的学生切利比达克也是一样的看法。他说富特文格勒的真正追求就是达到卓越的精神维度，对此无所感觉的人，无法真正理解他的艺术：“每个人都受到托斯卡尼尼的影响——因为他一目了然，丝毫不触及精神维度。他的音乐有着确然无误的固定顺序，我从中感受不到任何精神的存在。但富特文格勒在我的理解中是截然不同的：他卓尔不群，是形而上的。他的作品体现了音乐和声响之间的关系……有一次我问他：‘老师，这一段的过渡，应当有多快？’而他回答我：‘这取决于听上去如何。’我由此理解了，在他的音乐中，没有什么外部的准则，因为像时间这样的要素，和音乐本身并无关联。速度是共鸣，以及产生共鸣的要素……可要是根本听不到呢？那就只能说明这速度对你而言太慢了。因为速度的快慢完全是由复杂的表达决定的。”


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text: 富特文格勒希望达到艺术家那种“卓然”的境界，以各种各样的体现赋予自己的作品生命。然而如何将这种再创作于音乐会期间通过“交流”的形式传达给观众？所有这些都构思在动态，而非静态的基础上，因为生命在于运动。这就是富特文格勒与其他技艺精湛的指挥家不同之处：他让作曲家和指挥家完全消失，让作品自己活过来，仿佛有了呼吸一般。切利比达克和迪斯考都曾多次提到这种富特文格勒音乐“之息”。这种气息与其灵活多变又维持一致的速度有关，但更重要的是富特文格勒对“结构性聆听”的超凡把握，也就是作品的一致性，将一切视为整体。生命无法脱离整体而存续，这永恒的一贯就出自富特文格勒的哲学观。


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text: 富特文格勒在其音乐理念中往往被视作是古希腊理想主义传统的继承人——德意志哲学和交响乐也是一脉相承的——在这一点上，不应忘记威廉恰是阿道夫·富特文格勒的长子——而后者正是当时最伟大的古希腊考古学专家。德国音乐学家对此在自己有关柏林爱乐的史传中有详细论述：


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text: 富特文格勒的音乐权威、他对自己魅力的意识，以及他卓越的表现，使得柏林爱乐成为西方交响音乐在人间的代理主祭。德国的理想主义深耕于全神贯注追求卓越的理念传统。在此基础之上，柏林爱乐的成员不只是操持音乐，他们更向世界表达了自己的世界观。


title: 威廉·富特文格勒

text: 如果有人把富特文格勒当作是德意志交响音乐的“主教”，那么至少他本人并无此想，他始终将自己看作是一位沮丧失意的作曲家。他曾给自己先前的导师路德维希·库尔蒂乌斯写信说道：“指挥其实只是我拯救自己的避难所，因为我已经到了放弃作曲的边缘。”富特文格勒之父之妻也提到他饱受批评之苦。


title: 威廉·富特文格勒

text: 有几件轶事可以说明富特文格勒究竟有多么谦恭：曾有人邀请他在贝多芬的钢琴上演奏，他拒绝了，感到自己不配。他年轻时也曾多次拒绝指挥《庄严弥撒》——他认为这是作曲家一生的巅峰作品，而自己还不够了解，没有做好准备。这样的谦卑足以证明，富特文格勒没有用自己的“理想”去臆断音乐家的作品：他把自己视作音乐家的“侍仆”，知道他们远远地超越了自己。所有了解富特文格勒的音乐家——甚至就连批评他留在德国的皮亚季戈尔斯基也承认（他在自传中也如此写道），富特文格勒不是一个追求名利的人，他留在德国也不是为了自己的事业。如他自己所说，富特文格勒若是在1936年去了纽约，在名利上的收获只会更多，他在那里可以成为美国第一的指挥家，并且直到去世都会被当作英雄。几乎所有的音乐家都承认，富特文格勒是在侍奉音乐。而非让音乐侍奉他。


title: 威廉·富特文格勒

text: 正是这种对精神维度的追求，使得富特文格勒极度重视作品的终章，这也为许多评论家所强调——尤其是贝多芬几部最重要的交响曲：第三、第五、第七和第九，以及巴赫的《马太受难曲》。他的诠释朝着究极的顶点，在漫长的沉默后向着无尽的维度发展。这尤其见于他在1942年指挥的贝九，富特文格勒掌握了这一最伟大交响曲的关键。也常常有人会说，就连贝多芬自己都不知道该怎么给这部曲子收尾。1942年版本是无比卓越的。在富特文格勒棒下，音符停止之时，音乐却好似永无尽头。这就是通往了“无限”。伊丽莎白·富特文格勒记得，丈夫在贝三第二乐章“葬礼进行曲”结束的时候，会有一个长长的停顿。这样刻意的沉默叫人难以忘怀。而这样的处理是为了“强调沉默的永恒”——许多神秘主义者都会使用这个概念。


title: 威廉·富特文格勒

text: 富特文格勒对精神维度的看重，也可以解释为什么安东·布鲁克纳扮演了如此重要的位置：他1906年的第一场音乐会就指挥了布九。他在1939年的文字将布鲁克纳与埃克哈特或雅各·波墨这样的神秘学大师比较：“他不是为了现在作曲的，他的艺术创造性是为了永恒，而他的作品也是一样。”富特文格勒是布鲁克纳慢板乐章闻名遐迩的杰出诠释者，这其中就打上了他的精神维度的烙印。


title: 威廉·富特文格勒

text: 如果因为富特文格勒注重情绪和表达，就说他是一位“浪漫主义”的指挥家；那么鉴于他对作品和结构的深刻理解，我们也可以说他是一位“古典主义”的作曲家。他不仅将酒神派和阿波罗派的艺术维度结合了起来，更进一步超越，达到了精神的维度。而贝多芬，就更是一位前述方面的集大成者。富特文格勒在1951年写道：在（音乐）非理性的旋律背后，有一种原始的‘沉醉’，和一切的清晰表达都不同。在规范的表达之后，还有一种‘形式’，其意志和力度足以吸收、命令一切，最终自己也完全沉醉！是尼采首先将这种二元性广泛地分为酒神派和阿波罗派。但今日的我们在研究贝多芬的音乐时，却应该意识到这两种元素并不是对立的——它们也没有对立的必要。艺术的任务，或者说在贝多芬的认知中，就是要协调这两者。”


title: 威廉·富特文格勒

text: 人类心智所有分裂、抵触的部分（理性思考、感官、情绪），都在贝多芬的卓越的维度下得以统一。富特文格勒在1942年写道：“贝多芬集合了人类所有的本性。他基本上不是像莫扎特一样地歌唱；也没有巴赫一样的结构基础；或是瓦格纳那种强力的、戏剧化的感官冲突。他将这些融为一体，每一样都各居其位：这就是他创作性的本源……没有哪位音乐家能和他一样，将全方位的和谐——这神圣的本性感受、表现得如此出色。”


title: 威廉·富特文格勒

text: 这也许可以解释，为什么音乐——尤其是贝多芬的音乐，在纳粹期间成为他内心的避难所。当代人在敌意满满的世界中焦急万分，但多亏了音乐，还能与更高级的存在交流，从隔绝与分裂中解脱出来。富特文格勒在战后写道：“贝多芬的音乐为我们留下了毋庸置疑的范本，说明一切趋流终将交汇。人类的语言终将谐和。这不仅建立在音乐结构和内心生活深处扎根的戏剧性表达上，也高于个人和人类之别。席勒的诗中说：‘兄弟们，星空的高处，定住着慈爱的天父。’对此贝多芬在他的最后一部交响曲中表现得非常清晰，但却一点也不说教或是煽动。他自己的生命，自打他艺术创作开始的那一刻起，就详实地体现了这一点。”


title: 威廉·富特文格勒

text: 在和关于音乐的对谈中，富特文格勒着重强调了贝多芬艺术的精神维度。在他眼中，贝多芬先是摧毁了听众的内心世界——用亚里士多德的话来说，这是一种“净化”。也就是说，贝多芬在摧毁之后，没有放任，而是“将破碎的聚合起来”，重新在更高级的“非二元”基础上予以重塑，对立业已克服。贝多芬的音乐在艺术和自然的令下，通过破坏的形式表达了出来——而破坏本身也是自然的另一种形式。破坏的力量相互冲撞，会提高精神力量，也给净化指引了方向。在破坏之后，和谐将得到恢复……贝多芬在最剧烈的对比中获得了更高级的统一。正是这种对融合的痴迷，使得贝多芬在看似最不可调和的领域中，取得了难以置信的多元统一……这一切都是通过展现所有的贝多芬式激情达到的。”


title: 威廉·富特文格勒

text: 富特文格勒往往与贝九绑定在一起。即便到了今日，大多数评论家还是认为他是此作的最佳诠释者。“这部贝多芬最后的高峰震撼人心的力量绝无休止。有许多版本脱颖而出。其中伯恩斯坦和纽约爱乐的版本（BMG，1969）十分狂野，值得一提。但富特文格勒依然无可逾越，尤其是1954年8月22日在琉森音乐节的录音版本。”富特文格勒使得这部交响曲具有了特别的意味。在他手中，这部作品几乎成了宗教仪式。他自己也说过：“这部交响曲毫无疑问是贝多芬的顶点和冠冕。瓦格纳错了，这不是交响乐的终点，反而是未来交响乐发展的方向。”借由申克的理论，富特文格勒深刻地理解了这部作品作为后世伟大交响曲滥觞的地位。音乐学家哈里·哈尔布雷希写到，在贝九的诠释上，“富特文格勒划出了一条界限，使得贝九在其他一切交响曲中卓尔不群，指引了未来的方向。第一乐章尤有未来感，而慢板还要更胜一筹，直通布九，以及马二、马三和马四。”


title: 威廉·富特文格勒

text: 对富特文格勒而言，贝多芬是一位典型的纯音乐作曲家，让音乐不借助明确的内容，仅凭音乐本身自我表达。即便是在《欢乐颂》之中，贝多芬表达“欢乐”意象的方法也与标题音乐不同，而是用音乐本源的形式直接呈现。富特文格勒曾说过：“贝多芬从未想过要为流行的概念写作。要说有个性，那肯定就是贝多芬。他意识到了这其中的价值。他本人是隔绝的。但为了诠释这种人类之间伟大的兄弟之爱，可以说，他将自己从隔绝中解放了出来，转而依靠与其他人建立的连接。我们如今将贝多芬崇拜为圣人。但要想理解他，就必须先研究整个人类。分析作品后我们可以知道，第九交响曲一以贯之地是一部纯音乐。”他尤其指出：“贝多芬是使用了人声，但其中的思量还是纯音乐的，更不必说前三个乐章奠定了基础。人声不过是另一种音色，让乐团的旋律臻于完美。贝九完美地展现了纯音乐的掌控力能有多远，这在音乐史上都是罕见的。终章不是为了表现庆祝欢乐，而是表明贝多芬强大的音乐想象能将这种理念转换到音乐之中。”


title: 威廉·富特文格勒

text: 指挥家将贝九视为欧洲文明的巅峰与象征，他仿佛预见到此章将成为欧盟的盟歌：“据我所知，贝九在贝多芬在世时只上演过一次。这份作品究竟对演绎者有怎样的影响，想必我们都是后知后觉的。理查德·瓦格纳的演绎十分关键。我们也不能忘记，传统只有活着、只有不断更新，才有它的意义。我们不能将贝多芬的交响曲束之高阁——就像其他任何艺术作品一样——不然，其中号召的全人类的兄弟之爱也将消失殆尽。而这首曲子代表了欧洲的精神，只要欧洲存续，它就将不朽。”


title: 威廉·富特文格勒

text: 正如皮埃尔·布吕內尔所强调的，富特文格勒不仅仅是德国文化的代言人，还是像歌德和贝多芬一样的欧洲文明使者。他身上集成了欧洲的文明：他崇拜意大利；他对法国的依恋情真意切；自打孩提读到英国文学之后，他就对其颇有热情；更不用说他的父亲是当时最杰出的古希腊专家，对他的影响有多么深远。但我们之所以说富特文格勒体现了欧洲的精神，是因为他相信，西方艺术可以弥合旧大陆人类之间的矛盾，尤其是他自己曾亲眼所见的悲剧。和老朋友梅纽因一样，富特文格勒将艺术视为协调、和平和交流的举动。布吕內尔在提及富特文格勒对欧洲文化的依恋时写道：“想到大师是如何评述瓦格纳、贝多芬和米开朗基罗的时候，就不得不问读者，威廉·富特文格勒怎么可能不是‘西方命运的一员’。”


title: 威廉·富特文格勒

text: 和人们一贯所想的不同，富特文格勒心目中最伟大的西方作曲家并不是贝多芬——他将约翰·塞巴斯蒂安·巴赫放在了更高的位置。他在1951年写道：“今日与往昔并无不同，巴赫依然是云端之上宝座之中的圣人，无可企及。”他进一步解释道：“（巴赫）是最伟大的音乐家，是音乐的荷马。他的光芒照耀了欧洲音乐的天空，我们至今仍无法超越。”


title: 威廉·富特文格勒

text: 富特文格勒多次声称巴赫的《马太受难曲》是有史以来最伟大的作品。他十二岁第一次听到的时候就为之震撼。遗憾的是，虽然富特文格勒经常指挥巴赫的作品，但他留下的录音很少，质量也不佳。这大概是因为阿道夫·希特勒并不喜欢这位作曲家，导致第三帝国时期的录音没有保存下来。


title: 威廉·富特文格勒

text: 富特文格勒棒下的《马太受难曲》，留存至今的版本有三个。其中第一个版本是1950年在布宜诺斯艾利斯录制的（其中宣叙调的钢琴伴奏是米夏埃尔·吉伦；而听众中有年轻的卡洛斯·克莱伯和丹尼尔·巴伦博伊姆）。录音的状态并不佳，对此至高演绎来说实为憾事。下一个版本，即1952年的维也纳版本，是最重要的。尽管音乐会并非一帆风顺，合唱团也过于饱和，这一版本的音响效果远胜1950年。作品本身的价值得到了高质量的呈现，但音乐会只有前半场记录了下来，堪称音乐史上的一灾。最后一版是1954年与维也纳交响乐团录制的，这也是唯一完整的一版。不幸的是，这一版的质量远逊于前两版——也许终章和迪斯考的演唱除外。不得不提，1954版的终章和1950、1952两版的质量之高，可与富特文格勒最优秀的贝多芬作品相提并论。


title: 威廉·富特文格勒

text: 战后及很长一段时间，一批英美评论家却并不欣赏富特文格勒的指挥风格。他们声称富特文格勒“过于主观”，扭曲了作品，毁坏了范式。他们更喜欢像托斯卡尼尼和克伦佩勒一样更“客观”的卓越指挥家。但这些指挥家宣称的“主观”，其实却是德意志管弦指挥法——理查德·瓦格纳、汉斯·冯·彪罗和阿图尔·尼基什（这些巨擘都被大音乐家申克视为音乐家中的典范，而申克对交响乐的同一性有着深刻的理解，他的研究也详尽地聚焦于此）的技艺中最杰出的顶峰和集大成者。那么这一误解可能有以下几种解释：


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text: 首先，富特文格勒与美国业界的关系向来不佳：1925-1927年间，富特文格勒前往美国巡演，受到公众的一致欢迎，但评论界却并非如此——事实上，如前所述，音乐界兴起了一场抵制富特文格勒的风潮，许多评论家致力于攻讦这位德国指挥家，不遗余力。这次抵制和政治无关，也丝毫不牵涉富特文格勒的作品，而是这群人恐惧富氏伟岸的身影将带来怎样的竞争。富特文格勒也曾尝试赢得业界的接纳，但正如其妻所言，八面玲珑、虚与委蛇并非其所欲。富特选择了避让，这也就解释了为何他在1927至1933年间都没有涉足美国。到了1936年，他本欲接受托斯卡尼尼提出的职位，但在戈林的虚假宣传攻势下，美国又兴起了一阵反富特文格勒的浪潮。历史学家的研究表明，正是二十年代的同一批人夸大了此次争议的“宣言”，他们总是千方百计地阻扰富特文格勒来美，尤其是不能让他获得像纽约爱乐音乐总监这样闻名遐迩的职位。富特文格勒本来将于1949年返美，但抵制依旧——此时政治挂帅，二战方才结束四年，富特文格勒重新执棒更是只有两年。但正如梅纽因所说，阻碍富特文格勒的反倒是他首屈一指的技艺，激起了业界的恐惧。1955年，德美两国政府本来策划了一场盛大的巡演，这必将肃清一切阴私，极大扭转美国业界对富特文格勒的仇视。但不幸的是，他在成行前去世了。


title: 威廉·富特文格勒

text: 第二，申克的理论彼时还鲜为人知。时至今日，申克在美国学府中无疑是诠释交响乐的权威。但其中花费了很长时间，评论家才得以吸收消化，尤其是意识到富特文格勒的作品有多少是建立在申克的理论基础上。据伊丽莎白·富特文格勒所说，申克非常严格，能听出交响乐诠释中最细微的错误。即便如此，申克还是评价富特文格勒是“唯一真正理解贝多芬的指挥家”（尤其是申克观演过托斯卡尼尼、尼基什，甚至马勒等一大批杰出指挥家）。在富特文格勒的贝九音乐会结束后，申克在日记中深表满意——有这样一位如此级别，又万分讲究的音乐家背书，可见富特文格勒的“主观”并未有损作品的规整、统一。


title: 威廉·富特文格勒

text: 再者，富特文格勒继承的是伟大的德意志管弦指挥法。但在二战后，纳粹让一切“德国”元素都变得可疑。托斯卡尼尼和克伦佩勒这样的指挥家之所以能大受欢迎，不仅是因为其音乐水平无可置疑，更是因为他们的政治角色绝对可靠。托斯卡尼尼堪称反法西斯的典范（具体可详见他的条目），他甚至在列宁格勒遭围之时为所有盟军电台指挥了肖七的美国首演。这场音乐会有着极强的象征意义，而托斯卡尼尼在很多方面也成为了盟军反轴心国的音乐家“标准典范”。而在美国公众的眼中，富特文格勒就成了托斯卡尼尼在纳粹的对位，因为戈培尔也在第三帝国的电台播放了他的音乐会。但这种所谓的对比其实大谬不然，因为富特文格勒在政治上从未支持过纳粹，而托斯卡尼尼却积极主动地参与了反法西斯活动。而克伦佩勒，在开始职业生涯时本来是现代音乐推广的决定性人物。但随着纳粹上台，因为自己的犹太身份，克伦佩勒的职业生涯也就被打断了。战后，他执掌伦敦的爱乐管弦乐团，从此让这个乐团站在了盎格鲁-撒克逊音乐舞台的中央位置上。有些专家认为，在富特文格勒去世之后，克伦佩勒和他的爱乐乐团就成了德意志交响音乐最伟大的演绎者。


title: 威廉·富特文格勒

text: 时至今日，人们依然会用“主观”来形容富特文格勒的艺术，但不会是带有轻蔑的意味，而是明白这样的诠释在德国传统中有着漫长的历史。很多音乐学家将其视为托斯卡尼尼“客观”传统的对位，而后者对乐谱的联系更加直接。在所撰的《环球百科全书》中，富特文格勒艺术的根基，居于交响乐表达传统的核心位置：


title: 威廉·富特文格勒

text: 在管弦乐指挥的世界中，富特文格勒是绝无仅有的：在他出生后的一百多年里，再没有哪位指挥家可以像他一样断言，自己的光辉绝无比肩，在一代又一代的后辈中享有世世的崇拜，又引起未衰的讨论……这也正是所说的，“领袖的艺术造就了人”。


title: 威廉·富特文格勒

text: 富特文格勒有众多录音作品留存至今，其中绝大多数都是现场录音。当时的录音技术尚不成熟，所以这些录音都是单声道，但崇拜者们依然坚持这些录音可以体现富特文格勒的伟大之处。唱片公司曾经尝试用技术手段去除录音中的底噪，却遭致灾难般的后果：这样的处理盖过了富特文格勒的“流动节拍”所留下的轻巧，让录音变得十分厚重。以下是富特文格勒著名录音中挂一漏万的一小部分（更为详见的记录，请参见富特文格勒法国协会的官网）：


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 住宅地产抵押贷款支持证券，亦称住房按揭证券（，简称）是一种打包协议形式的金融产品。投资人从该种产品中所取得的现金收益是由购房者根据相应的贷款协议支付的本息来支持的。作为融资工具的一种，它由抵押贷款的放贷人（）所建立；所涉及到的每一支贷款之间并不存在交叉抵押（这是因为从彼此独立的购房者处获取交叉抵押的许可是做不到的），而是将各个购房者所偿付的款额共同汇集在一个按揭池里，并以瀑布结构（）的形式按照一定优先顺利将这些款额支付给投资者，投资者对能够收到款项的确信正是建立在这种瀑布结构的基础之上。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 由银行发放、提供相应服务，并体现在银行账目上的抵押贷款，与RMBS化的抵押贷款有许多不同之处。其中最主要的区别就体现在与借款人保持互动、并驱动新介入的“服务机构”做出决策的主体上。这个主体不再履行与公共信托或注册银行相关联的责任，这一点与传统借贷关系中银行与借款顾客的关系有所不同。除非某一笔贷款被重新记入最初放贷人的资产负债表，否则借款人与银行之间的这种“零售商-顾客”关系模式就会转换成原始顾客与受到认可的投资者之间的关系，而银行则成为了服务机构，处于面对客户的最前端。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: RMBS经常被称为一种“准债券（）”金融投资产品，这一点往往让人难以理解。这其实是因为RMBS与债券的特征有所相似，都包含“投资本金”与“收益”。然而，这里的“投资本金”并不意味着投资者购买了由购房者颁发的本票（），而是指投资者投入了本金，因此得到了基于投资协议获得现金流回报的权利。而这样的投资协议里还包括其它许多内容。同样，“收益”亦仅仅是指收到的现金流中所包含的相应利息收益。RMBS市场是美国购房者所需住宅抵押贷款的最大融资来源（见下）。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 一般认为，此类证券的表现要比商业地产抵押贷款支持证券（，）更加容易预见。这是由于每一个RMBS按揭池中都有海量单笔贷款、且这些贷款的地理分布分散。RMBS分为许多类型，如过手型（pass-through）、担保抵押贷款凭证（, ），以及担保债务凭证（, ）等。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 虽然19世纪末、20世纪初期，多种多样的证券化抵押贷款即已出现，但现代RMBS的形成则与“吉利美”——美国政府全国抵押贷款协会（, , 因其通称而被译为“吉利美”）有关。吉利美于1968年率先发行了一种依托政府的债券，这种债券即被称为住宅地产按揭证券。该债券集取了若干笔贷款将其月供的本息汇聚成池，用每月收取的现金流支撑债券。债券本体由吉利美担保，但是担保的内容并不包含借款人提前偿付贷款或再融资（，即提前偿付当前贷款并以较低利率或较长分期等优惠条件重新申请贷款的一种行为）所蕴含的提前偿付风险（）。吉利美将按揭池以此方式销售给投资者，所聚集的资金则可以从抵押贷款经纪人处购得更多的住房贷款，从而完成国会所赋予其“推进可负担住房”的使命。银行以及其它放贷人由于可以利用RMBS将手中的贷款转销出去，因此能够有资金发放更多的贷款。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 由于人们对这种债券的信心坚实，又有美国政府支持，因此这种债券获得了极高的信用评级，而且“所付的利息仅略略高出美国长期国债的利率” 。在吉利美对此种债券的发行大获成功之后，另外的两家政府背景的住房支持机构房利美和房地美也开始发行各自版本的RMBS。有了政府担保，投资者知道即便借款人偿付违约，他们也能够全额收回投资。而作为对此种担保的回应，借款人则要接受严格的贷款资信审查。举例来说，房利美要求购房者的首付不得低于房屋价值的10%，还要对购房者的收入能力建立完善的档案，并且要求购房者最好能有定期的薪资收入。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 20世纪70年代末，来自所罗门兄弟公司的一支团队与美國銀行合作，创立了第一支没有政府担保的住宅地产按揭证券。所罗门兄弟的一位债券交易员刘易斯·拉涅利做出了不可磨灭的贡献。正是他于1977年加入这项工作后的攻坚期间里创造性地使用了“证券化”一词 。作家阿里萨·卡茨称，拉涅利的杰出成绩掀起了按揭市场的一场革命，使得按揭市场摆脱了严重依托由政府所支持的购房保险机构（吉利美、房利美，以及房地美）。他希望能探索出一条能使按揭市场彻底私有化的道路；正是为了将这一目标付诸现实，他的团队意欲创造一种证券产品，使得该种产品“能够在众多投资者中买卖”。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 这项工作的大致规划是：私有银行发放贷款，并将这些贷款转售给希望获得稳定现金流收入的投资者；银行利用销售所释放出来的资本发放更多的贷款。所罗门兄弟的这支团队在这项工作上付出了整整三年时间，可由于各个州的不同法律规定，以及可以追溯到大萧条时期的联邦证券法，他们所创造的这种债券产品还是遭到了商业上的失败。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: （SMMEA）要求信用评级机构——当时是穆迪和标准普尔——对按揭池逐一进行衡量。若是某支债券从这些机构处获得了顶级评价——意即在信用评级机构看来，投资者可以对投资回报具有坚实信心——这支债券就可以销售。同时，美国证券交易委员会将监管这些证券的交易，监管方式与对一切可出售的投资产品的监管方式一致；按揭证券市场不再由美国政府独家管理，以前的由美国政府通过吉利美达成此监管目的的方式不再有效。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 这项法案打开了一扇新的大门，“联邦注册的金融机构，包括信用合作社在内”从此“只要符合相应适当的法律法规框架，即可对抵押贷款相关的证券产品进行投资”。1977年拉涅利开发出此类产品的时候，私营MBS市场还不存在，而今这样的市场终于被创立起来了。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 来自房利美的大卫·麦克斯维尔称，“私营”按揭证券的开发者们并未寻求——也并未导致——对房利美和房地美的“机构MBS”进行阻击和替代。他们只是想“找到一种既能盈利、又不必与房利美竞争的产品”而已。金融界记者贝萨妮·麦克琳与乔·诺切拉则认为，拉涅利与他的华尔街同侪们意识到了“他们无法将诸如房利美和房地美一类的政府支持实体从传统按揭证券的统治地位上赶下去”，可是房利美和房地美在非优质抵押贷款（即次级抵押贷款（）和次优级抵押贷款（）市场上既没有份额，又没有相关利益，因此次级贷款市场便成了私营按揭证券得天独厚的王国。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 私营的次级贷款永远无法达到这样的水平。不过，它们将按揭池划分为若干个“信贷分档（，一译分级。为了与信用评级相区分，此处采用“分档”的译法）”；每月/季度所收取的本金与利息构成的现金流都依据这些档次有不同的支付优先级。因而，最高档藉由最高的优先级，可以获得AAA的评级。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 最高级的各个分档仿佛一个“篮子”，篮子里装满了“水”——本金和利息。不把当前的篮子装满，水是不会溢向下一个篮子（分档）的。正因如此，最顶级的篮子（分档）从理论上讲，具有相当的信用度，可以获得最高的信用评级，因而在资金市场和养老金机构中大为畅销——这些机构除了购买这些拥有最高信用度的分档之外，是绝不会介入次级贷款证券市场的。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 在20世纪80年代末期和90年代初期，最初的私营MBS交易常常只划分为两个档次，然而到了2005、2006年，情况已经大为复杂化了。《金融危机调查报告》中描述了一笔在私营次贷证券交易鼎盛（2006年）时期典型的按揭证券交易（参见右图）。这笔交易的代号是CMLTI 2006-NC2，包括4499支次级抵押贷款，都是由新世纪金融公司——一家位于加利福尼亚州的放贷机构——发放的贷款，而MBS的发行人则是一家由花旗集团支持的特设机构。该特设机构将交易划分为19个分档，总价值9.47亿美元。由于花旗集团等公司非常注重对高信用评级的达成，四支最高级的分档都被评为AAA级，以7.37亿美元的金额占据了整笔交易的78%。“中间层”有十一个分档——三个分档被评为AA级、三个A级、三个BBB级，以及两个BB级（垃圾级）。最低级的分档被称为“资产”、“剩余额”，或者“第一损失”。它们未被评级，为花旗集团和一家对冲基金对半持有


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 1987年担保债务凭证（）的开发以及接踵而至的各种创造（如再次担保债务凭证，），使得结构性融资有了爆发性的增长。CDO最初是用作RMBS的资金池的（注意，RMBS本身也是一个按揭池）。CDO被分割成若干分档后，销售给投资者。诸如此类的金融发明所导致的结果就是，在政府支持实体的活动范围之外有一个次级贷款市场，而这个次贷市场为华尔街的各家银行提供了巨大的增长空间。國際貨幣基金組織前首席经济学家西蒙·约翰逊说，“私营按揭证券（除吉利美、房利美、房地美发行的之外）的交易总量从1984年的110亿美元增长到了1994年的2千亿美元，而到2007则接近3万亿美元。”


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 而私营按揭证券市场仍在增长。2004年，“商业银行、金融储蓄机构、投资银行已经在住宅贷款证券化的额度上追赶上了房利美和房地美”，而2005年，前者已经超过后者。私营MBS的增长主要靠的是降低贷款发放标准，以及将低质量、高风险的贷款（如Alt-A和次级贷款等）证券化来实现的。学者迈克尔·西姆科维奇认为，这种对标准上的放松是由于券商争夺贷款源的市场竞争、以及放贷机构所承担的更大市场压力所决定的。金融业记者贝萨妮·麦克琳与乔·诺切拉则认为，华尔街的券商们之所以鼓励放松标准是因为低质量的贷款“意味着高额度的回报”


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 政府支持实体（GSE）也相应地放宽了他们的标准。然而，GSE标准仍要高于私营市场，而且相比市场上的其它参与者，GSE的证券化业务仍旧风光。然而，有人则认为，正是GSE对市场的主导地位扰乱了市场、带来了过高的估价、进而导致了房地产泡沫，最终使得联邦政府不得不对GSE提供紧急资金援助。正因如此，一系列旨在逐步让GSE淡出的立法提案及相关建议正在研究中。


title: 住宅地产抵押贷款支持证券

text: 普遍认为，低质量贷款的高速增长，以及作为融资形式的证券化交易，这二者是导致2000年代后期金融危机（即“次貸危機”）的主要诱因。2008年后，私营RMBS市场大幅崩盘，已经被由政府支持、资信审查更为严格、标准更高的证券化操作所代替。


title: 翡翠台電視劇集列表 (2016年)

text: 香港時間每日21:30-22:30播出（每次播映一集）；5月30日至6月26日改為逢星期一至五21:30-22:30（每次播映一集）及逢星期六、日21:30-23:30（每次播映兩集）播出（除特別註明外，均為高清製作）


title: 翡翠台電視劇集列表 (2016年)

text: 香港時間逢星期一00:35-02:35播出（每次播映兩集）；6月6日至7月11日改為00:35-03:30播出（每次播映三集）；7月18日至8月1日改為01:45-04:20播出（每次播映三集）；8月29日起改為01:40-03:50播出（每次播映兩集）（除特別註明外，均為高清製作）


title: 李·查德

text: 李·查德，CBE（Lee Child，），是英國驚悚小說作家吉姆·葛蘭特（Jim Grant）的筆名。他的妻子珍妮（Jane）是紐約人，兩人目前住在紐約州。他的第一部作品《》（Killing Floor）就為他贏得了安東尼獎（Anthony Award）的最佳小說獎獎項。


title: 李·查德

text: 他的筆名「李」( Lee)出自它們的家族笑話，他們把雷諾的車款 Le Car ，錯誤發音為「Lee Car」。此後他們家便把任何東西都以「李」命名。如他們把女兒露絲（Ruth）稱為「李家小孩」(Lee Child) 。


title: 李·查德

text: 他將主角命名為李奇是因為有一次他與妻子在逛超市，妻子告訴他：「如果你的小說不能成功的話，你可以在超市當取貨員（Reacher）。」於是他心想，這是個好名字。在他的作品裡，有些小說以主角的第一人稱角度撰寫，有些則以第三人稱的方式表達。


title: 应州大捷

text: 正德十二年（1517年），明武宗幸宣府、大同。九月初四是武宗的生日，他当天在山西阳和卫，文武群臣穿戴朝服于奉天殿行遥贺礼。当时5万蒙古骑兵扎营于玉林卫。江彬怂恿武宗亲征。明武宗自封“镇国公總督軍務威武大將軍總兵官朱寿”。


title: 应州大捷

text: 九月二十五，身在阳和的武宗令大同总兵王勋、副总兵张輗、游击孙镇，驻军大同；辽东左参将萧滓驻军聚落堡；宣府游击时春驻军天城卫；副总兵陶羔、参将杨玉、延绥参将杭椎驻军阳和卫；副总兵朱銮，驻军平虏堡；游击周政驻军威远堡。九月二十七，武宗于阳和卫狩猎，大雨冰雹砸死随从。当晚出现红流星，旁有五颗小星跟随。武宗决定第二天移驾大同。武宗离开阳和次日，鞑靼军围阳和卫。


title: 应州大捷

text: 十月初一，移驾顺圣川。鞑靼南下孙天堡，与大同总兵官王勋、副总兵官张輗、游击孙镇部队交战。武宗命宣府游击时春、辽东左参将萧滓驰援王勋，游击周政、副总兵朱銮、大同右卫参将麻循、平虏城参将高时尾追，调宣府总兵朱振、参将左钦、都督龙隆、游击靳英勒兵与诸军在阳和汇合。参将江桓、张晨为后应。次日，王勋与蒙古骑兵在绣女村交战，鞑靼向南的应州方向而去。


title: 应州大捷

text: 十月初三，张輗、孙镇、陈钰、王勋在应州城南五里寨与蒙古大战，傍晚，蒙古骑兵沿居住山撤退，部分兵力围王勋部。次日清晨大雾，鞑靼撤兵。王勋、朱銮、守备左卫城都指挥徐辅入应州城。十月初五，王勋等出城与鞑靼战于涧子村，萧滓、时春、周政、麻循等部与蒙古骑兵交战。武宗率太监张永、魏彬、张忠，都督江彬及朱振、陶杰、杨玉、左钦、王勋、靳英、龙隆、杭雄、参将郑骠等带兵从阳和来援。武宗亲自上阵，鞑靼撤兵，明军汇合。日暮扎营。次日鞑靼进攻，武宗指挥诸将抵抗，自辰时战至酉时，鞑靼退兵，十月初七，明军向西，武宗与诸将且战且退，至平虏堡和朔州附近。此时大风，天昏军疲，武宗命王勋及巡抚金都、御史胡瓒向北京报捷。


title: 应州大捷

text: 此战杀死蒙古人不明，《明实录》作斩虏首十六级，明军死亡52人，重伤563人，武宗本人也“乘舆几陷”。戊申朝鲜国王李怿遣工曹参判孙仲暾等来朝贺，赐宴并赏织金衣彩叚绢钞如例。辛亥鞑靼再来，武宗又率兵出击，不过未交战。


title: 应州大捷

text: 达延汗在察罕格尔台得报，明军到来，就留少量部队警戒，本人和儿妻察静夫人逃跑了。之后下令讨伐蒙古勒津部，而后讨伐其他部，没有时间再攻击明朝。事實上48歲的達延汗死於同年，至年底最多2個月，應於此役不明原因死於征途。此後巴爾斯博羅特篡位，博迪七年後奪回汗位，封巴爾斯博羅特統治河套鄂爾多斯，後來著名的俺答汗就是巴爾斯博羅特的兒子。而蒙郭勒津部在1506年就被達延汗征服了。且《黄金史纲》内容驳杂不纯，總之此段歷史遭人為篡改嚴重，故真相難明。


title: 阿齊斯

text: 瓦西爾·特羅揚諾夫·博揚諾夫（；羅馬化：Vasil Troyanov Boyanov，），藝名阿齊斯（；羅馬化：Azis），有著羅姆人血統的保加利亞流行民謠歌手，同時也是一位性別酷兒。阿齊茲曾與許多流行民謠歌手合作，例如、、等。他在仿傚BBC的最偉大的100名英國人票選活動的中位列第21名，在存世人物中僅次於曾獲得歐洲足球先生的足球員赫里斯托·斯托伊奇科夫，也是榜上最前的音樂家。另外他在中國大陸亦有一定的知名度，被称为「保加利亞妖王」或「妖王」。


title: 阿齊斯

text: 阿齊斯在1979年3月9日出生於保加利亞斯利文，其童年則在科斯廷布羅德和索菲亞渡過。1989年，在保加利亞人民共和國政權垮台後，他和他的家人一同移居至德國，其弟弟萊恩（Ryan）和妹妹瑪蒂達（Matilda）也在當地出生。19歲時，阿齊斯回到保加利亞，並在一家餐廳當上民歌歌手，同時也很快的得到一紙唱片合約，不過他在之後的五年間仍舊寂寂無名。後來阿齊斯改變自己的歌唱風格，並以跨性別造型示人，才開始令他成為明星。


title: 阿齊斯

text: 在2006年歐洲歌唱大賽中，阿齊斯與以《》一曲代表保加利亞參賽，但未能晉級至決賽。2006年10月1日，他與藝名為尼基·基泰薩（Niki Kitaetsa）的男歌手尼科萊·彼得羅夫·帕爾瓦諾夫（Nikolay Petrov Parvanov）結婚，但他們的婚姻在保加利亞法律不被承認。隔年8月7日，在阿齊斯多年好友加拉（Gala）的幫助，他們的女兒拉雅（Raya）誕生。2008年，阿齊斯與基泰薩友好地分開。


title: 阿齊斯

text: 2011年11月9日，一位網民將阿齊斯的视频合辑上传到彈幕视频網站Bilibili。截止2022年3月11日，該影片已有4136.2万觀看，90.5万彈幕，81.3万点赞，26.7万投币，87.7万收藏与60.3万转发。另外，網民亦戲稱《Hop》的背景屋子為「米奇妙妙屋」或者“凉屋游戏工作室”，而阿齊斯則被稱作“妖王”。


title: 贾岛

text: 贾岛贫寒，曾经做过和尚，法号无本。元和五年（810年）冬，至长安，见张籍。据说在洛阳的时候后因当时有命令禁止和尚午后外出，贾岛做诗发牢骚，被韩愈发现其才华。后受教于韩愈，并还俗参加科举，但累举不中第。元和十四年（819年），韩愈抵潮州（今廣東潮州），致信贾岛，贾岛作《寄韩潮州愈》诗给韩愈。长庆二年（822年）举进士，以“僻涩之才无所用”。唐文宗的时候被排挤，贬做长江主簿。唐武宗会昌年初由普州司仓参军改任司户，未任病逝。《新唐书》将贾岛附名于《韩愈传》之後。


title: 贾岛

text: 贾岛是著名的“苦吟派”诗人，著名的典故“推敲”即出自此人。传说他在驴背上苦思“鸟宿池边树，僧敲月下门”两句，反复斟酌用推还是用敲字，以至错入了韩愈的仪仗。后来人们将斟酌炼字称作“推敲”。他还曾为自己的《送无可上人》颔联“独行潭底影，数息树边身”写了注释，其中的“二句三年得，一吟双泪流”道出作者吟诗的艰辛，后世亦有诗人受这两句诗的影响。


title: 贾岛

text: 贾岛的代表作有〈寻隐者不遇〉：“松下問童子，言師採藥去；只在此山中，雲深不知處？”，他较为擅长五言律诗，意境多孤苦荒凉，赵紫芝、翁灵舒之辈，独喜贾岛、姚合之诗。姚合与贾岛友善，后世合稱“姚贾”，并将二人之诗称为“姚贾诗派”；又有一說，姚诗学贾。


title: 贾岛

text: 司空图说贾岛：“贾浪仙诚有警句，视其全篇，意思殊馁，大抵附于蹇涩，方可致才，亦为体之不备也。”苏轼在〈祭柳子玉文〉中提到：“元輕白俗，郊寒島瘦。”评价他和同时代的诗人孟郊，遂成千古定評。歐陽修譏其詩如“燒殺活和尚”。有《长江集》10卷，通行有《四部丛刊》影印明翻宋本。


title: 王威中

text: 曾任民進黨副秘書長辦公室主任、蔡英文總統競選總部組織群執行秘書、民進黨臺北市黨部副執行長、立委陳明文特別助理、臺灣大學學生會會長、大學講師，並作為時事評論員，成為三立新聞、年代新聞、壹電視等政論節目常客。


title: 王威中

text: 2016年1月1日凌晨，王威中與一名臺大研究所的陳姓同學，凌晨一時看完跨年煙火，開車在忠孝東路四段，遇到逆向且行走在內車道的袁姓酒醉男子，袁男將王威中車輛攔下，王威中與陳姓友人下車理性勸阻，但對方反應激烈，將兩人推倒、毆打，導致王威中嘴唇與鼻子受傷，陳姓友人則膝蓋與左臉掛彩，還好附近執勤警員趕到，將袁男逮捕。


title: 王威中

text: 2018年臺北市議員選舉，再度贏得黨內初選，即將再度獲得2018台北市議員民進黨在士林北投區的提名爭取連任。2018年6月7日，王威中召開記者會，指國民黨副市長、國民黨新北市長參選人侯友宜2011年起將陽明山土地出租給文化大學作為學生宿舍，違規使用 。2018年7月2日，台北市府認定該處土地作為寄宿住宅使用確實違規，以致侯友宜宣布將與文化大學解約。媒體報導因土地違規使用，一度導致文化大學約400位已經抽籤完成的學生面臨無宿舍可住，需要到校外花費2.5倍價差租屋，影響學生權益。同年八月底，校方安排原大群館學生轉往大莊館與大雅館安置，租金約１萬多元，比原本大群館1萬8千多元便宜。


title: 王威中

text: 2018年3月，王威中接到市民陳情，指支付平台街口支付帳戶綁定手機門號不認人，更換手機變得無法使用，出現延遲支付。街口支付回應受限金管會法規，需要一天的時間才能處理，並無延遲。11月24日，王威中落選北市第一選區市議員，街口支付祝賀王威中落選，隨即做限時現金回饋優惠


title: 新莊線

text: 新莊線為臺北捷運營運中的路線，屬於臺北捷運的高運量系統，全線皆為地下化路線且經過正市中心的新莊站。新莊線屬於橘線，初期台北捷運公司將蘆洲線和新莊線合併稱為新蘆線，新蘆線與中和線銜接運行後正式更名為中和新蘆線。


title: 新莊線

text: 路線自古亭站起，沿臺北市杭州南路、信義路、新生南路、松江路、民權東、西路，至大橋頭站分出蘆洲線後，通過淡水河，接著沿台一甲線道路行進，經過三重及新莊，至終點迴龍站，全長19.7公里。又因台一甲線道路為劉銘傳鐵路之原址，新莊線自大橋頭站至迴龍站，其路線線型即為原先劉銘傳鐵路之線型。


title: 新莊線

text: 本線於2001年開始興建，2013年已啟用全線站體、通車營運，新莊機廠則因故延期至2020年方完工投入調度。2010年11月3日本線台北市區段（「忠孝新生－大橋頭」）與蘆洲線同時完工，直通營運（「忠孝新生－蘆洲」）。2012年1月5日「大橋頭－輔大」段通車，營運模式增加「忠孝新生－輔大」，與原本模式交替運行。2012年9月30日東門站啟用，中和線與本線銜接直通運行，營運模式改為「南勢角－輔大」及「南勢角－蘆洲」，丹鳳站與迴龍站暫時作為新莊線儲車區。2013年6月29日由「輔大」延伸「迴龍」「輔大－迴龍」段通車，在新莊機廠未完工前使用權宜方式通車至迴龍。全線車站除古亭站為半高式月台門外，均設有全高式月台門。


title: 新莊線

text: 本線於2012年初通車至輔大站後採用列車入站廣播提示，使用的範圍僅於「大橋頭－忠孝新生」重疊區間段的上行方向，同年9月30日起延伸至中和線。2014年，開始於「迴龍－大橋頭」段新增，並全線再增加下行往南勢角的廣播。


title: 新莊線

text: 位於新莊機廠用地上的樂生療養院建築，曾因保留上的爭議而被列為暫定古蹟，致使機廠工程進度落後。若正式定為古蹟，則可能要修改機廠用地規劃，或另行覓地興建機廠。由於少數漢生病的院民不願搬遷，引發支持保存療養院建築的學者及其他人士，與地方民意代表、工程單位間的爭議，新莊線的預定通車時程也因此延後。


title: 新莊線

text: 目前「新莊線捷運工程與樂生療養院保存計畫」已經獲行政院核定，預定保留41.6%的院區，並與新莊機廠共構。不過「青年樂生聯盟」等組織與部份專業人士仍反對此方案，要求採用行政院文化建設委員會保留90%院區的方案。他們認為文建會方案較能保障弱勢權益，而且不會延誤新莊線通車時程。臺北縣政府則於2008年12月3日依照行政院核定的保存計畫，強制拆除部份院區並架設施工圍籬。而時任臺北市政府捷運工程局北區工程處處長吳沛軫表示，新莊機廠的用地如果能夠儘快取得，新莊線捷運可於2014年全線通車。


title: 新莊線

text: 時任臺北市市長郝龍斌於蘆洲支線通車時，強調新莊捷運在機廠未完工的情形下，2012年3月分段通車至輔大站為目標。2011年7月12日，捷運局公告新莊線確定提前分段通車。2012年1月5日通車至輔大站，全線於2013年6月29日通車。


title: 恐龙化石

text: 早在數千年前，人類就已發現恐龍的化石，但當時並不曉得這些石頭的真實面目。古代中國人將恐龍化石認為是中國神話中的龍骨頭，可當作中醫的藥材。例如在東晉時期成書的《華陽國志》中，作者常璩便記錄到，四川武城曾經發現龍的骨頭。在歐洲，恐龍化石則被認為是神話中的巨人遺骸，或是大洪水時期前的大型動物。居住於古代中亞地區的西徐安人，可能將當地發現的原角龍化石，描述成獅子身體、大型爪、以及鷹頭，且守衛黃金的生物，成為獅鷲的形象來源。


title: 恐龙化石

text: 1676年，英国牛津市附近的Cornwell的一處石灰岩採石場出土了一個骨头化石。牛津大学的教授研究后，认为是一隻大型動物的股骨最下端。波爾蒂認為這些骨頭過大，所以並不屬於當時任何已知物種，而是來自於某種巨大人類的大腿骨。這些骨頭之後就遺失了，但留下了詳細的敘述。1824年，牛津大学的地質學家威廉·布克蘭将其命名為斑龍。


title: 恐龙化石

text: 1822年，英國動物學家吉迪恩·曼特爾在萨塞克斯郡采石场找到了几颗巨大的牙齿，并認為这些化石與鬣蜥有類似處。此后他又先后发现了31具带着牙齿的骨骼化石，经过拼凑进行了复原，并在1825年建立了禽龍屬（"Iguanodon"）。1842年，英國古生物學家理查·歐文認為斑龍、禽龍、林龙等物種具有許多明顯共同特徵，因此建立Dinosauria一詞，以包含這三個屬。


title: 恐龙化石

text: 1858年，北美洲正式發現第一個恐龍化石。早在1838年，紐澤西州哈登菲爾德鎮的一個泥灰坑挖出大型的骨頭，直到20年後，化石收藏家威廉·帕克·佛克（William Parker Foulke）在當地挖出更多的化石，並由古生物學家約瑟夫·萊迪命名為鴨嘴龍。這副鴨嘴龍標本是首次發現的接近完整恐龍化石，也顯示牠們是種二足動物，在此之前，大部分科學家認為恐龍是群類似蜥蜴的四足動物。佛克發現的鴨嘴龍標本，開啟了美國的恐龍狂潮。在19世紀後期的恐龍狂潮中，奧塞內爾·查利斯·馬什與愛德華·德林克·科普間有激烈的競爭，兩人競相發現新的恐龍，這段著名的競爭稱為化石戰爭。許多恐龍標本，因為兩人的粗略挖掘與處理步驟，而遭到損毀或破壞，例如採用火藥來挖掘化石。儘管如此，他們的貢獻却非常巨大，馬什命名了86個恐龍的新種，科普則命名了56個，共計142個新種恐龍。馬什發現的化石存放於耶鲁大学的皮博迪自然史博物馆，科普的化石則存放在纽约的美國自然歷史博物館。


title: 恐龙化石

text: 1861年，德国南部的索倫霍芬石灰岩礦床中發現了始祖鸟化石，是第一個所謂的「有羽毛恐龍」。始祖鳥是個過渡化石，明顯具有現代爬蟲類與鳥類的中間特徵。這種早期鳥類非常像恐龍，至少有一個標本，因為周圍沒有明確的羽毛痕跡，而被誤認為是美颌龙。


title: 恐龙化石

text: 1922至1925年間，美國自然史博物館的工作隊在蒙古戈壁考察，也發現了恐龍骸骨。1971年，在蒙古戈壁沙漠發現了一個極為著名的化石標本，一隻伶盜龍正在攻擊一隻原角龍，這是恐龍會獵食其他恐龍的直接證據。


title: 恐龙化石

text: 1998年，意大利一處石灰岩地層出土了幼年棒爪龙化石，保存了極為良好的軟組織痕跡，包含部份氣管、小腸、結腸、肝臟及肌肉。1999年，美国北达科他州发现了一具保存完好的恐龙木乃伊，它保存了大部分外皮组织、肌肉、肌腱乃至消化系统内的食物。


title: 恐龙化石

text: 全球各大洲均发现有恐龙化石。美国西部的犹他州和科罗拉多一带，盛产侏罗纪晚期的恐龙化石，被称为“”。著名的雷龙、梁龙、剑龙和跃龙都是在此发现的。加拿大西部的阿尔伯达省走大量白垩纪晚期的恐龙化石，包括霸王龙、鸭嘴龙、甲龙、角龙等化石。蒙古是白垩纪早期到晚期恐龙化石的重要产地。非洲东部坦桑尼亚的坦达古鲁产侏罗纪晚期的恐龙化石。


title: 恐龙化石

text: 一般而言，只有很小比例的恐龙最后会成为化石保存下来，况且绝大部分的化石都仍埋藏于地底。只有极少数的已被发现的样本保留有完整的骨骼，而其中保存有皮肤和其他软组织痕跡的则更为稀有。藉由比較不同骨頭的大小與型態，来重建一副完整的骨架，是一個複雜的過程，而重塑肌肉和器官则更為困難。親緣分支分類法是以不同生物的特徵來確定彼此關係，被成功地應用在恐龍的分類上。親緣分支分類法與其他現代科學方法，有助於解決不完整、破碎化石所產生的許多疑點。


title: 恐龙化石

text: 自从19世纪早期，第一批恐龙化石被科學方法鑑定後，重建的恐龙骨架已成為全球各地博物馆的主要展覽品。英國古生物學家理查·歐文在維多利亞女王的丈夫艾伯特親王的支持下，在伦敦南肯辛頓建立了自然歷史博物館，以展出英國的恐龍與其他動物的化石。


title: 輕偏癱

text: 輕偏癱（英語：Hemi-paresis）是人体左右某一侧出现的麻痹、瘫痪的症状，最严重時將導致偏癱（英語：Hemi-plegia），或稱半身不遂，即半個身體的完全麻痺。這兩種症狀的成因有很多，既有先天原因也有中風等後天原因。


title: 輕偏癱

text: 在急中風和輕偏癱患者中，出現傾斜綜合征的患者占10.4%。這種症狀可以糾正，但要花去很長的時間。傾斜綜合征常與空間疏忽一詞混淆，實際有些研究顯示空間疏忽也會導致傾斜綜合征。但另外一些研究顯示空間疏忽絕大多數情況閒置出現在右半球受損的患者身上，而傾斜綜合征則亦見於左半球受損的患者。


title: 輕偏癱

text: 輕偏癱或偏癱的最常見病因是中風，其中在中風影響到皮層脊髓束時更容易發生偏癱。此外成因還包括脊髓損傷、脊髓半切綜合征、外傷性腦損傷和其他腦部疾病。在成人身上，外傷、出血、糖尿病、高血壓和癌症有時也會導致輕偏癱或偏癱。


title: 輕偏癱

text: 治療輕偏癱或偏癱的辦法與治療中風和腦損傷的方法一樣，理療師協助病人康復的過程中扮演著重要角色。這些治療方法重在提高患者的身體麻痺部分的運動能力。具體來說，可使用强制性使用运动疗法、鏡像療法等。這些療法一定要持久才容易起效。


title: 輕偏癱

text: 除非病因本身不斷加劇，輕偏癱或偏癱的症狀並不會日益加劇。但由於運動困難可能產生有氧適能下降、肌肉痙攣、褥瘡、壓力潰瘍和血栓形成等問題。 很少有人能在極短的時間內康復，實際上許多人都只能恢復部分的身體機能。因此也要注意鼓勵他們運動并協助其融入社會。


title: 跨文化傳播

text: 跨文化傳播（或，也称跨文化交际），是社會訊息的跨文化傳遞，或者是社會訊息系統的跨文化運行。是比較不同文化在各歷程的變遷，就是各種文化訊息在時間和空間中流動、共用、互動溝通和建立不同文化中，人與人之間共存關係的文化交往過程。


title: 微山湖

text: 微山湖，亦名南四湖，位于中国山东、江苏交界处，由微山湖、昭阳湖、南阳湖、独山湖四个彼此相连的湖泊组成，归山东省微山县管辖。微山四湖南北长120公里，东西最宽处达25公里，水域面积达1266平方公里，是中国北方最大的淡水湖泊。狭义上，微山湖是指1960年在湖腰建成了拦湖大坝南的下级湖，同昭阳湖、独山湖和南阳湖构成广义微山湖。


title: 微山湖

text: 微山湖位于东经116度34分－117度21分，北纬34度27分－35度20分，湖面狭长，位於中国山东省南部，归山东济宁市微山县管辖。北接济宁、曲阜、邹城，南临徐州，西通鱼台、沛县、铜山，东连滕州、枣庄、峄城。湖区内有“微园”游乐小区、山东省水上运动集训场、湖滨公园、体育中心、微山湖宾馆、医疗康复中心、文化娱乐中心等。微山县内有11万伏变电站2座，3.5万伏变电站7座。


title: 微山湖

text: 微山湖的形成是在4亿年前，华北地区整体下降为浅海和湖沼。在700万年以来，由于地壳强烈运动，大面积形成凹陷。鲁中山西诸水潴积于此形成涝洼区（据《邹城市志》），为微山湖的诞生创造了条件。另一个重要原因，由于黄河不断决溢淤积抬高泗水西岸的高地，黄河水长期占据此地形成了湿地，现在的微山湖就形成于明代万历年间的黄河决口。


title: 微山湖

text: 微山湖是中国著名的六大淡水湖泊之一，风光秀丽，山、岛、森林、湖面、渔船、芦苇荡、荷花池，构成了特有的画面，是个天然的大公园。其中尤以有“花中仙子”之称的荷花最为耀眼，有的多达几拾万亩，所以又有人把这里叫作—中国荷都。


title: 微山湖

text: 微山湖物产丰富，向来有“日出斗金”的说法，湖内有各种鱼，虾类七、八拾种，水生植物四十余种，水禽、鸟类达八十余种，被命名为中国“麻鸭之乡”和“乌鳢之乡”。湖区水资源门类比较齐全。鱼类现有78种，以鲤鱼为主，经济鱼类有鲫鱼、黄鱼（鱼桑）、乌鳢、红鳍鲌、长春鳊和鲤鱼6种，底栖动物包括软体动物、节枝动物、不节动物、昆虫等63种（科），其资源总量为98876吨，浮游植物共116种，其中优势种14种，浮游动物248种，优势种共32种，水生维管束植物74种，全湖现存为304万吨，渔业生物饵料相当丰富。


title: 微山湖

text: 微山湖矿产资源丰厚。煤炭已探明储量127亿吨，是中国重点煤炭基地之一，且埋藏浅、煤层厚，大多为优质气煤、肥煤。稀土已探明储量1275万吨，具有含磷、铁等杂质少、品位高、冶炼工艺简单等优点，是目前国内发现的唯一典型氟碳铈鑭矿资源。此外，还有大量的石灰岩、煤矸石、黄沙等资源。


title: 微山湖

text: 明代诗人王世贞、万寿祺，清代诗人沈德潜过夏镇（时称夏阳）分别留下：“一片飞云护夏阳，人传帝子大风乡”、“夏阳全城日，城阙半临河”、“舟泊一湾分两省，楼高百尺记三层”的传世佳句。清代著名诗人赵执信诗赞微山湖“疑是桃花源，参差出人家”。乾隆帝多次沿运河下江南，为微山湖及运河风光所陶醉，写下了《韩庄观湖》等多首律诗。陈毅元帅过微山湖，写下了“横越江淮七百里，微山湖色慰征途。


title: 微山湖

text: 抗日战争时期，以微山湖为根据地的“微湖大队”、“运河支队”、“铁道游击队”等革命武装，出没在芦苇荡里，活跃于津浦铁路线上。刘知侠的长篇小说《铁道游击队》即取材于此。一曲《弹起我心爱的土琵琶》使微山湖名扬中外。铁道游击队主要活动地区为现今枣庄市，1945年10月，在枣庄和临城的1000多日军向一支不足百人的抗日游击武装投降。这是有史以来军事受降中十分罕见的一幕。


title: 微山湖

text: 微山湖区自清朝以来，时常发生土客争斗事件。由于过去黄河下游经常泛滥成灾，来自山东南部等黄泛区的灾民便开始移民到微山湖区，从而引发了湖区土客争斗的紧张局势，史称湖团案。据记载，1865年，曾国藩奉命镇压捻军余部，到湖西沛县时，以为这里因为争土地发生械斗的渔民是捻军余部，前来察看，才发现并非如此。于是曾国藩骑马划边为界，开挖边沟形成今天的“一溜十八团”（后来演变为十八段，现在的五段镇等地名即来源于此），也称“边里”，从此百姓停止械斗，各自劳作，但“段里段外（或称边里边外）”这一界限仍然存在，例如边里边外在过去是不通婚的。


title: 微山湖

text: 中华人民共和国成立后，湖区位于山东与平原省界，其后由于徐州地区划归江苏省又成为山东与江苏省界。1953年为了便于管理湖区而成立山东省微山县，将湖面、湖中岛屿以及湖区附近的几个乡镇全部划归该县，与江苏方面除少数地区外都是以湖西岸为界。由于湖水在不同季节会发生涨落，因此微山湖西岸的苏鲁两省边界时而发生变动，当地经常说，“涨水涨到的地方是山东的，水退退到的地方是江苏的”。冬季湖水退去后湖底可用于耕种小麦，而夏季水多的时候又可以收获芦苇、养鱼、种藕等，因此常造成西岸的江苏省沛县农民与管理湖区的山东省微山县农民发生抢种抢收一类的冲突甚至械斗。


title: 微山湖

text: 1959年微山湖水位下降后，微山湖区的群众又开始为争夺原为湖底的湖田湖产发生纠纷。直到2006年，该地区共发生因边界纠纷引发的大规模械斗400余起，死伤800余人。国家有关部门曾多次派出工作组前往调处，并于1967年、1984年、1985年多次对湖区边界进行了调整，但终因矛盾双方坚持各自利益，微山湖地区始终未能平静。


title: 微山湖

text: 2005年初，徐州、济宁两市召开第五次苏鲁接边地区维护稳定会议，专门就多年湖区纠纷死亡人员尸体处理进行协商，最终确定互不追究对方，2005年5月底前各自火化遗留尸体，并由各自县乡财政出资抚恤死者亲属。双方均在协议规定的期限内，彻底解决了遗留尸体的火化问题。2006年以后，由于两地调解机制逐步完善，并且努力改变湖区农村经济收入单一的状态，湖区群众对湖田湖产的依赖减少，再加上很多农民离开当地外出打工，微山湖地区才开始出现和谐局面。


title: 刀劍神域 Lost Song

text: 是由Artdink開發、萬代南夢宮遊戲發行的動作角色扮演遊戲，可在PlayStation 3、PlayStation Vita、PlayStation 4、Microsoft Windows遊玩。本作以川原礫輕小說《刀劍神域》的虚拟现实大型多人在线角色扮演游戏《ALfheim Online》爲場景，世界線獨立於原作，是系列第三部遊戲機遊戲，承《刀劍神域 虛空斷章》之上，啓《刀劍神域 虛空幻界》之下。


title: 刀劍神域 Lost Song

text: 與前作大型多人在线角色扮演游戏體驗不同，本作重在動作，而非角色扮演。本作是首部可使用主角桐人以外角色的《刀劍神域》遊戲，共有19個角色，其中兩個由可下载内容追加。此外，玩家可用自創角色遊玩故事模式。無論使用哪個角色，劇情體驗都如桐人。每個角色都可使用三種武器，如桐人可雙手持劍，也可持單手劍、雙手劍，武器可訓練技能，解鎖新能力。


title: 刀劍神域 Lost Song

text: 玩家可選兩個角色組成三人隊伍戰鬥。有地面戰和空戰，空戰中玩家可自由飛行，不過地下城除外，劇情早期受高度限制。自動攻擊無需玩家命令，可在足夠近的距離內由隊友自動發動，飛行時禁用。戰鬥時，玩家可爲隊友分配魔法和攻擊技能。咒語取決於角色的種族，如火精靈使用火系魔法，風精靈使用風系魔法。玩家分配施魔法的隊友不會成爲敵人的目標。聯合度充滿後，可切換攻擊，讓一個角色先攻擊，然後另一角色立即攻擊第二次。


title: 刀劍神域 Lost Song

text: 本作場景是《ALfheim Online》中的浮島大陸群斯瓦特阿爾普海姆，包括環狀冰山弗洛斯希德、浮島草原沃克林德等。劇情延續前作《刀劍神域 虛空斷章》的平行世界，前作中玩家未如原作從艾恩葛朗特75層回到現實，而是繼續攻略後25層。劇情與原作〈幽靈子彈〉篇處於相同時間點。有三個推動劇情的新角色：俄罗斯偶像兼虛擬實境科學家賽玟（本名七色·阿爾沙文），跟隨桐人的《刀劍神域》生還者、賽玟的姊姊伶茵（本名枳殼虹架），賽玟的保鑣皇（本名住良木陽太）。賽玟和皇領導公會三葉草，賽玟任會長。雖然賽玟等級較低，但公會有很多頂級玩家會員，全遊戲前100位就有30位是會員。皇是曾擊敗火精靈頭目尤金的頂級劍士。伶茵是前成員，在欺騙會友後遭開除，之後利用正式解除會員身份前的空檔竊取公會情報。


title: 刀劍神域 Lost Song

text: 逃脫《刀劍神域》事件之後，桐人對《ALfheim Online》感興趣，並在聽說賽玟後決定進入遊戲。伶茵瞭解桐人在《刀劍神域》的壯舉，決定跟隨他。當她在山谷中受到野外怪物襲擊時，兩人最終相遇，桐人邀請她加入冒險之旅。


title: 刀劍神域 Lost Song

text: 桐人懷疑三葉草和賽玟的粉絲俱樂部，決定參加她的音樂會。會上，他注意到與會者受鼓舞而協助賽玟。賽玟之後透露，皇是她正從事項目“雲腦”的研究夥伴。她稱實驗是融合《ALfheim Online》玩家情緒的網路，如音樂會所見。桐人受到協助的邀請，但是拒絕了，因爲他想和朋友一起玩遊戲。


title: 刀劍神域 Lost Song

text: 桐人到達頭目房間後，發現賽玟已經擊敗頭目。當她討論項目結果時，伶茵質疑她的行為及其對偶像狀態的干擾。三人進入戰鬥，賽玟縱有各種原創劍技，還是失敗了。惱羞成怒的賽玟宣稱她將打通遊戲，之後她的角色由於原創劍技超載而破毀。戰鬥時，伶茵告訴賽玟她不想戰鬥，並在賽玟生命值降至零而失敗時安慰她。


title: 刀劍神域 Lost Song

text: 此後，由於三葉草會員減少，賽玟停止在遊戲舉行音樂會。桐人登出後遇到了伶茵，並得知她因和賽玟的分離而進入《ALfheim Online》。賽玟回到《ALfheim Online》，再次遇見伶茵。伶茵告訴她父母離婚後姊妹的童年與分離。想起伶茵教給她的兩句俄语問候語後，賽玟回憶起來，姊妹終於團聚。


title: 刀劍神域 Lost Song

text: 本作製作決定於2014年9月19日东京电玩展正式宣佈，暂定名称爲《SAO Ⅲ》。前兩作由Aquria開發，而本作由Artdink開發。本作片頭曲〈月神之光〉（）由新井弘毅作詞、作曲，藍井艾露演唱；片尾曲〈〉（）由大塚利惠作詞，安永龍平作曲，春奈露娜演唱。兩位歌手都爲動畫獻唱過主題曲。


title: 刀劍神域 Lost Song

text: 本作與《刀劍神域 Re:虛空斷章》捆綁爲《刀劍神域 導演典藏版》，於2015年11月19日在日本發行。預訂本作的玩家也可免費下載《刀劍神域 Re:虛空斷章》。2015年電擊遊戲感謝祭宣佈本作與萬代南夢宮娛樂另一作《噬神者2》互相追加可下载内容：《電擊PlayStation》雜誌於4月9日發佈本作角色桐人、詩乃的《噬神者2》禮裝序列號，兩週後發佈《噬神者2》角色朱利烏斯、亞莉莎的本作禮裝序列號。2015年東京遊戲展宣佈原作作者另一作《加速世界》女主角黑雪公主加入遊戲可選角色。


title: 刀劍神域 Lost Song

text: 汇总媒体Metacritic評價本作爲「好壞參半」。Destructoid的喬希·托倫蒂諾（Josh Tolentino）認爲本作同前作一樣爲粉絲向，稱讚作戰系統比前作費時少，批評地下城平淡無奇，是冷漠的關卡設計。IGN的梅根·沙利文（Meghan Sullivan）給本作打了6分（滿分10分），認爲控制器好用，適合多人玩，但敵人和地下城重複，故事無聊。《Hardcore Gamer》的贾森·博恩（Jason Bohn）表示該遊戲因缺少投入而受挫，缺少英語配音，劇情以靜態圖像顯示。PlayStation Lifestyle將其評爲7分（滿分10分），認爲其在陳舊動作角色扮演遊戲領域有趣而輕鬆。


title: 刀劍神域 Lost Song

text: 本作PlayStation 3、Vita版發行一週分別售出55090部、139298部，共194388部，分列週銷量第六、第二。銷量之後升至6.5萬部、17.7萬部，PlayStation 4版則至1.8萬部。在2016年1月的採訪中，製作人二見鷹介表示本作已在北美售出10萬部，其中下載版3萬部，歐洲售出5萬部。


title: 女鬼橋 開魂路

text: 是一款由台灣遊戲公司大宇資訊開發及發行的第一人稱隱蔽類恐怖遊戲，於2022年8月25日在Steam平台發行，遊戲改編自電影《女鬼橋》，描述發生在以十大校園恐怖傳說聞名的東湖大學。玩家在遊戲中將身臨其境穿梭在大學校園中，切身感受令人毛骨悚然的校園恐怖事件。


title: 女鬼橋 開魂路

text: 玩家在遊戲中可以輪流扮演遊戲主要的六名角色：趙芯喬、李天明、季德全、孟柏汝、黎文耀、鄭琳恩，並通關推進劇情線，遊戲中玩家手無寸鐵，唯一的出路就是觀察四周，利用隱蔽空間躲避女鬼的獵殺，在被女鬼抓到前逃離危險。透過探索暗夜中的校園，獲得物品與資訊，破解機關謎題，以及來自女鬼的詛咒。探查環境尋找線索，蒐集關鍵物品，逐一解開隱藏在校園靈異傳說的謎團，最終拼湊出背後的真相。


title: 深夜咖啡屋 第三季：好奇跟踪者

text: 《深夜咖啡屋 第三季：好奇跟踪者》（，），為韓國MBC Drama於2021年2月19日播出的電視劇，由《老婆結婚了》的導演鄭允秀、《Iris》的攝像導演樸在洪、《快遞驚魂》的美術導演鄭賢哲、《雪國列車》的編輯工作室及C47等實力派製作團隊聯合製作。《深夜咖啡屋》電視劇系列皆取景於韓國釜山，講述了在一個從晚上十二點營業到太陽升起但地圖上沒有顯示的咖啡屋裡發生的治愈和成長的故事。《好奇跟踪者》為該系列的第三季，講述了為尋找失去記憶母親和即將離開的女性朋友而徘徊時無意間窺測到未來的高中生的成長故事。


title: 深夜咖啡屋 第三季：好奇跟踪者

text: 高中生孫志宇（道英飾）正為他生命中兩個重要的女人而煩惱。一位是自小與他相依為命的媽媽，而生病的媽媽正在漸漸失去記憶。另一位是他的好朋友姜宣敏（金仁藝飾），她即將前往首爾當練習生，而志宇卻還沒有勇氣向她表白心意。


title: 深夜咖啡屋 第三季：好奇跟踪者

text: 志宇媽媽一直在尋找年輕時候曾經到訪的咖啡屋，擔心的志宇跟踪媽媽來到了一家神秘的深夜咖啡屋。他在咖啡屋裡遇見來自兩年後的宣敏。宣敏在現時空已經透過首爾經紀公司的面試，隔天即將前往首爾當練習生。未來的宣敏無意間透露了兩人已有兩年未聯繫，從她在離開釜山的那天起。


title: 深夜咖啡屋 第三季：好奇跟踪者

text: 志宇也在咖啡屋遇到年輕時的媽媽和一位叫李大哲的年輕人。李大哲有個喜歡的女孩，而這位女孩正是志宇的媽媽妍熙。年輕時候媽媽要搬去首爾，她給李大哲寫了離別信並留下禦夫座鑰匙扣。媽媽後來遇見了志宇的爸爸並生下志宇，但爸爸在志宇出生不久便遭遇事故離世。志宇先前在公車上看見禦夫座鑰匙，和媽媽送給李大智的一樣，他才發現原來一直載著自己到咖啡屋附近的司機叔叔便是已經變老的李大哲。


title: 深夜咖啡屋 第三季：好奇跟踪者

text: 因為在咖啡屋的奇妙經歷，志宇鼓起勇氣向未來的宣敏表白，並決定會去嘗試改寫兩人後來失去聯繫的命運。同時志宇也告訴媽媽說希望她能追求屬於自己的幸福。在志宇向媽媽坦白想法的時候，媽媽突然暈倒了。最終他還是錯過了送當天要前往首爾的宣敏，就如同他已預知的一樣，兩人失去聯繫。


title: 深夜咖啡屋 第三季：好奇跟踪者

text: 在深夜咖啡屋里相遇的所有人彼此都有聯繫，咖啡屋只是作為讓人們偶遇的地方。時間依然在流逝，未來並不會因為現時空的人偷窺到未來而產生改變。順其自然，如果未來還是因此變化了，那麼既定的命運就是會這樣改變的。志宇因為在咖啡屋這段經歷有了成長且解決了當下的一些問題，但是想要改變更遙遠的未來，他還是得付出努力。


title: 醉打金枝 (無綫電視劇)

text: 醉打金枝（Taming of the Princess）是香港電視廣播有限公司於1996年製作、1997年農曆新年首播的古裝賀歲喜劇，由歐陽震華、關詠荷、魏駿傑、傅明憲主演。1月27日至2月22日逢星期一至五晚上7時30分至8時30分於無綫電視翡翠台首播，2月20日因電視台製作「鄧小平逝世特輯」而停播一天，大結局被安排在隨後的星期六晚上播出。曾經在1998年及2000年農曆新年期間重播。


title: 醉打金枝 (無綫電視劇)

text: 劇集內容輕鬆惹笑，適合一家大細收看，收視率一直維持在85%以上，結局篇錄得平均34點收視，199萬人次收看；大結局錄得平均31點收視，182萬人次收看。男、女主角歐陽震華和關詠荷憑此劇奪得該年度《萬千星輝賀台慶》最惹笑冤家獎。


title: 醉打金枝 (無綫電視劇)

text: 故事從唐朝代宗年間說起。劇裡的主角昇平公主 ( 關詠荷飾 ) 出生後不久，困擾朝廷多年的安史之亂終告結束。所以，她被代宗視為吉祥象徵，寵愛有加。如此寵愛，昇平公主的婚事自然也是代宗最為擔心的事。多年來，昇平一直有一種「皇帝女唔憂嫁」（皇帝的女兒不愁嫁不出）的態度。但是，代宗想昇平早日嫁出。所以，代宗決定向全國招親。最後有四個人可以入宮參與最後一回招親比賽。可是，那四個候選人裡沒有一個是昇平公主喜歡的（一個候選人面有刺青、一個候選人年屆六十，行將入木、另外一個候選人就行為霸道粗魯）。但是，代宗要昇平公主選一個作為駙馬。最後，昇平公主在無路可走的地步下，決定以一場三天三夜的馬吊（麻將）賽來選擇駙馬。


title: 醉打金枝 (無綫電視劇)

text: 最後，馬吊賽是由自認不懂馬吊的回紇王子阿洛安得勝出。他是四個候選人裡，昇平公主比較喜歡的那位。但是，當昇平公主發現阿洛安得利用黃金買通其中一個候選人時，她決定逃婚。在長樂坊裡，她遇到酒館小開郭曖 ( 歐陽震華飾 )，兩人從而由冤家變成情侶，最後更共諧連理，成為夫妻。


title: 醉打金枝 (無綫電視劇)

text: 野史記載，郭曖與昇平公主吵架後，說出了一些不敬言論。當郭子儀把郭曖囚禁起來，等待皇上治罪時，代宗李豫向郭子儀說：「鄙諺有之：『不痴不聾，不作家翁』。兒女子閨房之言，何足聽也！（俗話說『不痴不聾，不作家翁』。夫妻倆在閨房之言，怎能夠當真的？！）」。那個故事也是京劇《醉打金枝》的故事中心。但是，在本劇裡，郭曖說的話被西宮淑妃加鹽加醋，到了代宗耳邊的時候，代宗龍顏大怒，把郭子儀全家「誅九族」。到最後郭家才被平反，免於一死。


醉打金枝 (無綫電視劇)


title: 醉打金枝 (無綫電視劇)

text: 此外，民間相傳，馬弔發明於宋代，可靠的馬弔文獻記載，更遲至晚明才出現，-{zh-hans:麻将;zh-hk:麻雀;zh-tw:麻將;}-甚至出現得更晚，故此唐時人根本不可能打馬弔或者-{zh-hans:麻将;zh-hk:麻雀;zh-tw:麻將;}-。不過，歷史記載唐朝時期民間有玩葉子戲的習慣，而-{zh-hans:麻将;zh-hk:麻雀;zh-tw:麻將;}-就是從葉子戲演變出來的遊戲，但葉子戲玩法與-{zh-hans:麻将;zh-hk:麻雀;zh-tw:麻將;}-截然不同。


title: 宮崎市

text: 宮崎市（）是位於日本九州地方東南部，宮崎縣中部的城市，也是宮崎縣縣政府所在地。宮崎市擁有喜凱亞、青島、等觀光資源，是一座以服務業為主的城市。喜凱亞度假區內的喜來登頂級海洋度假大飯店是九州最高的建築。宮崎市有人口約40萬人，是九州人口第七多城市，自1998年開始是中核市。


title: 宮崎市

text: 「宮崎」這一地名來自於宮崎郡，指宮崎莊、宮崎城的勢力範圍。位於宮崎市跡江地區的是九州最大的古墳時代前期的古墳群。但直到室町時代，現宮崎市轄區都是農村地區。在室町時代的1551年（天文20年）時，太田七郎左衛門忠延在大淀川右岸的河口附近新建了名為「城崎」的城鎮。城崎是一座擁有的小規模商業城市，和近畿地方之間有貿易往來。


title: 宮崎市

text: 在江戶時代，現宮崎市轄區的土地劃分十分複雜，大淀川左岸的現市中心地區和大淀川右岸的西部是延岡藩的飛地；日向灘沿岸的新別府、吉村、下別府、江田村等地是幕府直轄領地；山崎、鹽路等村是佐土原藩領地；西部的吉野、堤內、金崎村是高鍋藩領地；糸原、有田是鹿兒島藩領地；市轄區南部是飫肥藩領地。由於這些領地大多是距藩廳較遠的領地或飛地，因此大多都是農村地帶，只有城崎是小規模城鎮。江戶時代的宮崎雖然是平原地形，但卻因各藩領地錯綜的局面而未能形成較大的城鎮。


title: 宮崎市

text: 1871年廢藩置縣後，現宮崎縣分屬美美津縣、都城縣，現宮崎市在當時是兩縣交界處。1873年，美美津縣和都城縣合併為宮崎縣，縣廳設於宮崎郡上別府村。1876年，宮崎縣被併入鹿兒島縣，宮崎縣一度降格為宮崎支廳。1883年，宮崎縣分縣運動取得成功，宮崎縣得以恢復，上別府村也再度成為宮崎縣的縣廳所在地。當時的上別府村仍是農村，縣廳附近就是農田。


title: 宮崎市

text: 1889年日本實施町村制之後，上別府村、江平町、川原町、松山町、瀨頭町、上野町合併為宮崎町。和九州其他縣廳所在地城市相比，宮崎町雖然規模較小但發展迅速。1923年日豐本線的全線通車更使得宮崎町的交通大幅改善。1924年，宮崎市正式設市，此後宮崎市的市區沿國道快速向宮崎站方向發展。由於日本神話傳說中的天孫降臨之地高千穗位於宮崎縣，因此宮崎市在二戰之前是國家神道色彩濃郁的城市。1935年，昭和天皇參拜宮崎神宮。1940年，為紀念皇紀2600年，政府大幅擴建了宮崎神宮，並興建八紘一宇塔和「皇軍發祥之地」的石碑。在第二次世界大戰中，宮崎市和日南市等宮崎縣內其他城市遭到了美軍的空襲。


title: 宮崎市

text: 宮崎市在戰後的昭和大合併中亦進行了市町村合併，轄區範圍大幅擴大。1960年，島津久永和島津貴子夫妻（昭和天皇的第五皇女）選擇宮崎作為新婚旅行目的地，成為宮崎市觀光產業迅速發展的契機，新婚旅行選擇宮崎的風潮興盛一時。然而1970年代中期之後，隨著沖繩返還使得沖繩縣成為日本國內新的南國風情代表地區，宮崎縣的觀光產業開始停滯。1980年代後海外旅行的普及更加劇這一狀況。為發展旅遊業，宮崎市在1980年代後期投資新設大型度假區喜凱亞。然而因逢泡沫經濟崩潰導致喜凱亞經營困難，連年赤字亦拖累宮崎市財政。但另一方面，戰前和延岡市、都城市人口數相當的宮崎市在戰後人口已大幅超過這兩個城市，且宮崎縣內的人口比例從1960年的30.5%增加到2005年的43.4%，顯示宮崎市在宮崎縣內的地位明顯提高。1998年，宮崎市升格成為中核市。


title: 宮崎市

text: 宮崎市位於南部，除了市轄區南部的之外，大多數地區地形平緩。位於市轄區南部的是宮崎市的最高峰，海拔高度1,118米。宮崎市中心地區大部分位於沖積平原和洪積台地之上。大淀川穿過宮崎市中心並注入日向灘。在修築人工堤壩之前，大淀川常有洪水發生。


title: 宮崎市

text: 宮崎市年平均氣溫在18℃左右，年均降雨量超過2,000毫米，有時甚至在3,000毫米之上。但另一方面，宮崎市年均日照時間也大多超過2,000小時，特別是夏季強烈的日曬導致宮崎市雖然降水充沛卻時有乾旱發生，因此市內有眾多儲水池。宮崎市自3月中旬至4月天氣多變。5月下旬至7月上旬則是梅雨季節。7月份的宮崎市受西南風影響而有焚風現象出現，是一年中最熱的時期。但8月份時宮崎市的平均氣溫低於福岡市，在九州內並非酷暑地區。夏季的宮崎時有颱風吹襲，降雨較多。冬季的宮崎市則因九州山地遮住雪雲使得天氣多晴天，很少有降雪。


title: 宮崎市

text: 宮崎町在設町之前的1887年只有人口2,618人，但在1891年時已增加到7,153人，1905年時增加到11,163人。1924年設市時，宮崎市面積45.15平方公里，人口42,920人。隨著城市的發展和轄區範圍的擴大，宮崎市人口快速增加，在1950年人口普查時超過10萬人，並在1970年人口普查時超過20萬人。1990年代後，隨著人口高齡化、少子化的進展，宮崎市人口增長趨緩。2010年，宮崎市人口超過40萬。但自2014年開始，宮崎市人口已開始減少。2020年8月1日時，宮崎市有人口397,660人。宮崎市人口的自然增長率近年趨於零增長，而社會增長率雖在1997年之前長期是增長，1997年之後則時有減少。2013年，宮崎市總和生育率有1.57，高於日本平均值（1.43）但低於宮崎縣平均值（1.72）。


title: 宮崎市

text: 宮崎市在日本眾議院選舉中和綾町、國富町同屬於宮崎縣第1區。宮崎1區是自民黨有壓倒性優勢的，除了2009年眾議院選舉之外，自民黨壟斷了該選區的議席。但在2021年眾議院選舉時，立憲民主黨的在宮崎1區當選。


title: 宮崎市

text: 宮崎市現任市長是，他在2010年首次當選，並在2014年順利連任。宮崎市議會共有39名議員，其中擁有7名議員的前新會是最大黨派。中，宮崎市共有12名議員。2015年度，宮崎市財政收入1,637.6億日元，支出1,599.8億日元。


title: 宮崎市

text: 2013年度，宮崎市市內生產總值13,317.07億日元，佔宮崎縣總量的約43%。宮崎市耕地面積有8,700公頃，農業就業人口有7,304人。2015年的農業生產額有383.8億日元，其中蔬菜佔過半比例。由於宮崎市氣候溫暖，因此蔬菜大棚種植繁盛，黃瓜的產量是日本首位，青椒、番茄等蔬菜產量也是日本前列，並生產芒果等熱帶水果。宮崎市也是高檔和牛品種的產地之一。宮崎市漁港捕撈的魚類以金槍魚、沙丁魚為主。宮崎市的製造業企業數和從業者數雖然佔宮崎縣總量的約二成，但產值只在宮崎縣內排名第三位，位居都城市、延岡市之後。2012年度，宮崎市工業品生產額有約2,212億日元，其中電子元件部門比例最大，其次是食品製造業。


title: 宮崎市

text: 總部設在宮崎市的銀行有和。宮崎市集中了宮崎縣約六成的批發銷售額和約四成的零售銷售額。是宮崎市最大的在地商業企業之一。和眾多日本中等規模城市類似，宮崎市亦因汽車的普及而出現市中心地區空洞化的問題。現在宮崎市已將市中心地區的活性化作為重要市政目標。觀光產業在宮崎市經濟中有重要地位。2015年，因東九州自動車道宮崎至大分區間全線通車，來訪宮崎市的遊客數有614.1萬人，比前一年增加6.7%。夏季的8月和冬季的1、2月是宮崎市的觀光旺季。觀光客為宮崎市帶來超過799億日元的消費。1980年代後，政府在宮崎大學附近地區創建，試圖通過產學合作發展宮崎市的科技產業。


title: 宮崎市

text: 宮崎市使用的日語方言是，屬。宮崎方言雖然在文法等方面和同屬豐日方言的有相似之處，但在發音是方言，獨自特徵明顯。於每年10月26日舉行，自20世紀國家主義高揚之後規模日益盛大，現在已是宮崎縣內最大的節慶活動。


title: 宮崎市

text: 總部位於宮崎市的創刊於1940年，當時名為日向日日新聞，在1961年改為現名。2016年，宮崎日日新聞的日發行量約20.75萬份，在宮崎縣內的市場佔有率有67%。宮崎市內的電視台有NHK宮崎放送局；JNN系列的宮崎放送；同時加盟FNN、NNN、ANN的宮崎電視台。宮崎電視台也是日本唯一同時加盟三個電視聯播網的電視台。由於宮崎市氣候溫暖，因此在冬季時一些日本職棒、J聯賽球隊選擇宮崎市為冬季集訓的地點。2017年，讀賣巨人、歐力士野牛、福岡軟銀鷹都選擇宮崎市作為冬季集訓地。這一時期也吸引大量球迷來到宮崎，促進觀光業的發展。


title: 宮崎市

text: 宮崎市內的鐵路由九州旅客鐵道運營，市內有連接小倉站至鹿兒島站的日豐本線、連接宮崎市區至宮崎機場的宮崎機場線、連接宮崎縣南部和鹿兒島縣東部的日南線三條JR路線。宮崎站是宮崎市鐵路交通的中心，運行的特急列車有前往大分、小倉方向的日輪號、日向號列車及前往鹿兒島中央站方向的霧島號列車、觀光列車海幸山幸號列車。2013年度，宮崎站的日均客流量超過4,800人次。


title: 宮崎市

text: 宮崎市內有東九州自動車道、宮崎自動車道兩條高速公路。2016年，北九州市至宮崎市之間的東九州自動車道全線通車，大幅改善了宮崎市的陸路交通。是宮崎市最大的交通企業，不僅運營宮崎市內的公共巴士，也運營有自宮崎市前往九州各主要都市和京阪神的高速巴士。是南九州的物流據點港之一，貨物吞吐量佔宮崎縣內過半數。宮崎機場於1944年開始使用，最初是軍用機場，在1957年改為民用機場，跑道全長2,500米。現在宮崎機場運行有前往羽田、名古屋、伊丹、關西、福岡、那霸的日本國內定期航線，首爾、台北、香港的國際定期航線。因宮崎機場地理位置靠近宮崎市中心且宮崎市陸上交通不便，使得宮崎機場是日本乘客數較多的地方機場。2015年度，宮崎機場的乘客數達298.76萬人次。


title: 宮崎市

text: 是宮崎市遊客數最多的觀光景點。青島神社的歷史至少可追溯至820年，在古代曾禁止普通人進入，直到1737年才解除禁令。青島神社所在的青島擁有豐富的熱帶生物，並且以獨特的海蝕地貌「鬼之搓衣板」而著稱。青島海水浴場是日本著名的海水浴場，被選入海水浴場百選。宮崎神宮主祭神武天皇，雖然歷史較短但卻是官幣大社，在神道教中有崇高地位。宮崎縣立美術館在收藏展示宮崎縣當地美術家的同時亦收集世界著名美術家的作品。宮崎縣綜合博物館已有60年以上的歷史，展示宮崎縣的自然與文化。位於宮崎市沿海的喜凱亞是日本規模前列的大型度假區，擁有高級酒店、溫泉、高爾夫球場等娛樂設施。


title: 新莊站 (新北市)

text: 地處正新莊區公所行政中心，鄰近之中正新泰路口商業活動熱絡，周邊有許多機關、學校及新莊老街分布。根據統計新北市都會區所設置的台北微笑單車（Youbike）計2015年八月份租借次數，第一名為捷運新莊站。根據資料，本站每日旅運量約為，在台北捷運各站中排行第名。


title: 肯塔基大学

text: 1858年位于Georgetown的培根学院改名为Kentucky University，迁至Harrodsburg，但不久在南北战争中毁于战火。1865年校园被毁的Kentucky University与财政遇到困难的特兰西瓦尼亚大学合并，校名仍然为Kentucky Univeristy，校园则迁至特兰西瓦尼亚大学所在的莱克星顿。在土地拨赠法案的资助下,（该法案规定每个州可以从联邦政府得到30000英亩的土地，用于建立教授军事，工程与农学的学院），肯塔基大学农业和机械学院成立。1869年该学院授予第一个学位，同年詹姆斯·肯尼迪·派特森出任校长。1878年由于指导思想不和，学校分裂，一部分保留Kentucky University的名字,后来改回原名特兰西瓦尼亚大学，另一部分于1879年改名为肯塔基农业和机械学院，莱克星顿市为其提供额外资助，并捐赠了52英亩的土地（现在肯塔基大学校园的中心部分），即今肯塔基大学的前身。


title: 肯塔基大学

text: 1880年学校开设师范学院，开始招收女学生，但女生没有获得学位的资格。1888年才第一次授予女性学位。1904年第一座女生宿舍楼Patterson Hall建成，这也是中心校园之外的第一座建筑。住在这里的学生需要穿越一片积水的湿地（即现在的学生活动中心）才能到教室上课。Patterson Hall后被翻新，成为肯塔基大学现存最老的学生宿舍。


title: 肯塔基大学

text: 1908年学校改名为州立肯塔基大学。1910年担任四十年校长职务的詹姆斯·派特森退休。1916年学校改名为肯塔基大学。1949年黑人学生Lyman T. Johnson胜诉，得以进入研究生院就读。1954年起肯塔基大学废除对学生入学的种族要求。


title: 肯辛顿锁孔

text: 肯辛頓鎖孔或肯辛頓鎖（英文：Kensington Security Slot，简称K-Slot 或 Kensington lock）是一個可於絕大部份便攜或小型電腦產品上找到的小孔，通常可见于笔记本电脑、液晶显示器、视频投影机等產品，這鎖孔是用作扣上電腦鋼纜鎖而設，而Kensington Computer Products Group正是這類電腦鎖的始創者。


title: 肯辛顿锁孔

text: 肯辛頓鎖並不是一個完美的保安手段，因電腦產品的外殼多由塑膠或較薄的金屬物料所造成，鎖的鎖扣部份有機會可被強行拔出，但同時亦會把產品的外殼嚴重破壞。由於被肯辛頓鎖孔破壞的電腦產品在二手市場並不值錢，所以賊人多數會避免偷取被鎖好的電腦。對於繁忙的辦公室、咖啡店和圖書館而言，肯辛頓鎖可有效遏制即興的賊人，是一個簡易可行的電腦產品保安方案。


title: 中子捕獲治療

text: 中子俘获疗法（NCT）是一种放射性疗法。在NCT中，通过投送硼等对中子吸收截面大的物质至病灶，再利用不同元素对中子的吸收程度进行选择性治疗。组织中常见的氢、氧和氮等元素对慢中子吸收截面小，不易与中子发生作用，故正常组织不易被影响。反之，通过将具有較大吸收截面的物质精确注入病灶，就可利用其与中子反应时发生的α粒子或β粒子等透过性较差的粒子，局部性地破坏病灶周围的组织。这个方法可用于治疗原发性脑肿瘤等无法通过切除治疗的恶性肿瘤。


title: 中子捕獲治療

text: 继詹姆斯·查兌克在1932年首次发现中子后，T科学家在1935年发现了硼核对热中子的捕获性。反应产生的硼极不稳定，迅速裂变产生α粒子和一个Li离子。1936年，富兰克林研究所的科学家G. L. 罗切认识到了该性质在医疗上的潜力，并建议将中子俘获用于癌症治疗。1951年，W. H. 斯威特首次将这一技术应用于恶性脑瘤的治疗；并于1954年通过与布鲁克海文国家实验室和麻省总医院的合作，使用四硼酸钠作为输送剂，开创了多形性胶质母细胞瘤BNCT临床治疗的先河。


title: 中子捕獲治療

text: NCT分两个步骤进行。第一步是注射一种非放射性的同位素肿瘤定位药物。这种定位药物需要对慢中子具有至少较其他正常组织中元素大几倍的吸收截面。第二步是用超热中子对病人进行照射，超热中子在穿透组织时会与组织作用并耗散能量。達到既定的作用能量時，就会被定位药物吸收，并释放出高能粒子。定位药剂中的同位素会由此发生衰变，放出alpfa粒子等作用距离短的粒子，对病变组织进行杀伤。


title: 中子捕獲治療

text: 迄今为止，大部分中子俘获疗法都使用非放射性同位素硼-10作为特征吸收元素。这种使用硼为导向药剂的方法称为硼中子俘获疗法（BNCT）。虽然有利用其他非放射性同位素的方法（例如钆），但是由于安全性尚未证实，并未用于临床。对BNCT的临床评价是一种可替代常规放射治疗恶性脑肿瘤（胶质瘤）的方法，目前亦可用于复发性局部晚期头颈部癌的治疗。


title: 中子捕獲治療

text: 高能α粒子和锂离子均可在反应瞬间，在大约5-9µm的靶(细胞)直径的微间距范围内发生游離。俘获反应的致死强度被限于含硼细胞。所以说，BNCT可以被视为一种生物性和物理性的靶向放射治疗。BNCT的成功与否取决于肿瘤是否攝入足够量的硼，并使其尽可能減少肿瘤周围的人体正常组织吸收該藥物[6]。這樣人体的正常组织就可以免于核俘获和核裂变带来的伤害。人体正常组织对[剂量]的[耐受性]可以通过测量人正常组织中参与核俘获反应的氢和氮得知。


title: 中子捕獲治療

text: 人工合成的硼输送剂有许多种，但目前可供临床治疗使用的只有两种。第一种是多面体硼烷阴离子，亦称钠硼笼化物或BSH（formula_2），主要是在日本使用。第二种是二羟基硼苯丙氨酸衍生物，亦称硼笼苯基丙氨酸或BPA。后者在美国，欧洲，日本，阿根廷和台湾用于臨床試驗。BPA和BSH均通过静脉输注给药，对肿瘤灶进行中子照射，中子源由经特殊改造的核反应堆提供。截止到1994年，在日本主要使用低能（<0.5eV）热中子束[8]，由于其在人体组织的穿透深度有限，有更强穿透深度的更高能量（>0.5eV<10keV）的超热中子束已经在美国[9] [10]，欧洲[11] [12]和日本[13] [14]的临床试治中使用。


title: 中子捕獲治療

text: 理论上讲，BNCT是一种高度选择性的，以肿瘤细胞为靶，不对肿瘤周围正常细胞和组织造成辐射损伤的放射治疗。和需要6-7周的常规体外射束光子放射治疗相比，用于BNCT达到60-70 Gy的剂量可以在一或两个给药时间段送入肿瘤细胞。然而，BNCT的有效性要取决于10硼在肿瘤中分布的相对均匀性，这一点目前仍是限制BNCT成功的一个尚未解决的难题。


title: 中子捕獲治療

text: 由于癌细胞和其周围的人体正常组织均在辐射场中，即使是有非常理想的超热中子束，也会不可避免地产生非特异性的，含有高能和低能LET辐射的本底剂量。然而，较之邻近的人体正常组织，含有10B浓度较高的癌细胞吸收的总辐射剂量较高，这也就是BNCT治疗的优点所在[15]。输送到任何组织的总辐射剂量（Gy）可以表示为，以每一高能LET剂量乘以其使放射生物效应增加的加权因数（Gyw）的总和。


title: 中子捕獲治療

text: 近来，在对高度恶性脑胶质瘤病人使用BPA药物结合超热中子束的临床试治中，均采用了生物加权因数。作用于病人头皮由10B(n, α)7Li产生的剂量可基于进行BNCT时测量病人血液中硼浓度获得，假设血液与头皮中硼浓度比为1.5:1，皮肤的BPA复合生物有效性（CBE）加权因数为2.5。对用于所有人体组织对中子束中的高能LET成分（如α粒子），使用一个相对生物有效性（RBE）因数3.2。RBE因数用于各种类型的电离辐射生物有效性的对比。高能LET成分包括由人体正常组织中的氮在俘获反应后产生的质子，快中子与氢碰撞后产生的反冲质子[15]。必须强调的是，硼输送剂在人体组织中的分布应该类似于其在实验动物模型中的分布，以便用实验得出的数值对用于临床放疗的辐射剂量进行评估[15]。有关计算剂量测量学和治疗计划的更详细的资料，有兴趣的读者可以参考对本专题的综合审评[16]。


title: 中子捕獲治療

text: BNCT硼输送剂的开发始于50年前，目前仍是一个亟待解决的困难工作。已经开发出一些具有供BNCT应用的潜力的含有10B的输送剂 [7] [17]。对一种成功的硼输送剂的最为重要的要求是：1. 对全身毒性低，对人体正常组织摄入低，对肿瘤而言，则是其恶性程度越高摄入越高，指输送至脑（T:Br）和肿瘤，输送到血液（T:Bl）的浓度比（>3-4:1）。2. 输送剂在肿瘤中的浓度在~2010B/g肿瘤。 3. 在BNCT过程中能够迅速从病人血液和正常组织中清除，但在肿瘤内持续存留。然而应当说明的是，现在尚无一种硼输送剂能够满足所有这些准则要求。随着新型化学合成技术的发展，随着人类对生物和生化要求知识的积累，我们需要找出一种有效的输送剂和输送模式，已经有一些新型的硼输送剂面世（见表1）。


title: 中子捕獲治療

text: NCT中对可能使用钆-157（Gd）作为俘获剂的兴趣源于下述原因[18]：第一也是最为重要的一点是其具有非常高的，可达到254,000靶恩的中子俘获截面。第二点是钆化合物（如钆喷葡胺 马根维显®）被常规用于磁共振成像的对比剂，并在组织培养（体外）方面显示出被脑肿瘤细胞高度摄入的结果[19]。第三点是γ-射线和内转换及俄歇电子为157Gd (n，γ)158Gd 俘获反应的产物 。


title: 中子捕獲治療

text: 和其他辐射相比，尽管γ-射线有较长射程，更大的穿透深度数量级，其他辐射产物（内转换及俄歇电子）的射程约为一个细胞的直径，可以直接损伤DNA。所以，如果能将Gd置于细胞核中，对产成DNA杀伤力大有裨益。然而，将钆纳入生物活性分子的可能性研究少之又少，目前被研究的仅限于很少几个潜在的用于Gd NCT的输送剂[20] [21]。


title: 中子捕獲治療

text: 与多种含硼化合物相比，相对较少的几种钆输送剂的动物实验研究已经进行（见表1），这些钆输送剂经人工合成并做了实验动物（体外）评估。作为钆输送剂[22]，尽管用于含钆磁共振成像对比剂马根维显®显示了其体外活性，但对动物实验肿瘤模型[21] [23] Gb NCT的功效研究只有屈指可数的几例，迄今为止，Gb NCT从未用于人的临床治疗。


title: 中子捕獲治療

text: NCT的中子源限于核反应堆，在本文中我们只能对最近出版刊物中有更详细描述的资料加以总结整理[24]。根据其能域范围，源于反应堆的中子可分为：热中子（En < 0.5eV）和超热中子（0.5eV < En < 10keV）或快中子（En > 10keV）。由于常用于10B(n,α)7Li俘获反应，热中子在BNCT中最为重要。然而，热中子的穿透深度有限，目前临床治疗更趋向使用在穿透人体组织后能量衰减至热中子能域的超热中子。


title: 中子捕獲治療

text: 尽管目前已不再用于BNCT，MITR的中子照射设施仍可代表用于BNCT的超热中子束的当今最高水平，具备在10到15分钟完成一个照射野的能力，这已经接近于肿瘤与正常组织剂量理论上的最大比值。令人遗憾的是HFR和MITR均没有用于近期的临床研究。芬兰FiR1（Triga Mk II）研究堆的BNCT设施于1999年启用，出于财政方面的原因，该堆在2012年停用，其BNCT设施的命运目前不得而知。最后应说明的是，一座低功率“医院”紧凑型核反应堆在中国北京完成了设计和建造，但目前仅是在实验的基础上治疗了很少几例的皮肤黑色素瘤病人[25]。


title: 中子捕獲治療

text: 加速器亦用于产生超热中子，许多国家正致力于加速器基中子源（ABNS）的开发。有兴趣的读者可以查阅近期出版的第15届和第16届国际NCT会议论文集[26] [27]以得到有关该专题更为详细的资料。ABNS，这种以高能量质子轰击一个7Li靶的核反应，无疑是更具发展前景。一种利用辐射动力学原理的强流地那米（Dynamitron）加速器，将一厚锂板作为固定靶的实验性BNCT设施于上世纪末在英国伯明翰大学启用，但到目前为止并未在该设施上做任何临床研究。


title: 中子捕獲治療

text: 最近，日本住友重工开发出了原型回旋加速器基中子源（C-BENS）[28]并将其安装在京都大学粒子放射肿瘤学研究中心，目前用于第I阶段临床试治以评价其对高度恶性脑胶质瘤病人的安全性。第二台C-BENS由三菱重工制造，应该在2016年在日本筑波大学付诸临床应用。日立公司正在东京建造第三台C-BENS，第四台在日本仙台正处于评价阶段。第五台C-BENS正在研发，其加速器将由美国麻省丹弗斯GT先进技术公司制造，其液体7Li靶的设计由大阪大学承担。作为一示范项目，包括大阪大学在内的财团机构将对其进行评价。一旦临床试治启动，第五台C-BENS将在这些ABNS与过去用于提供中子源的反应堆的对比方面发挥重要作用。


title: 中子捕獲治療

text: 直至上世纪五十年代，纽约布鲁克海文国家实验室（BNL）的法尔，麻省总医院（MGH）的斯威特和布劳内尔才开始使用麻省理工学院（MIT）的核反应堆（MITR）[29]并以几种不同低分子量的硼化合物作为含硼药物进行了首次脑肿瘤BNCT临床试治。但这些研究结果令人失望，且直至上世纪末，美国没有展开进一步临床试治。


title: 中子捕獲治療

text: 以研究员的身份在斯威特的实验室工作两年后，日本的畑中弘在1967年又开始了临床研究。他使用的是对人体组织穿透性能低的低能量热中子束，以首先由索罗威在麻省总医院[30]开发的钠硼笼化物（BHS）为硼输送剂。在畑中弘的临床治疗程序中[31]，首先是对肿瘤进行尽可能多地外科手术切除（肿瘤减积术），在手术一段时间后通过缓慢输入给予BSH，原先是动脉输注，以后改为静脉输注。12至14小时后，在一座或几个不同的核反应堆中选一个使用低量能热中子束进行BNCT。由于低能量热中子束对组织穿透性能较软，及考虑到皮肤的厚度因素，必须开颅骨窗以便对暴露的脑部进行直接照射，斯威特和他的团队最早也是首先采用过这一程序。


title: 中子捕獲治療

text: 在畑中弘治疗了200多位病人后，其助手中川[8]接替了他的事业。出于病人人口分布的不均匀性的原因，从其肿瘤恶性程度，肿瘤尺寸和病人完成正常每天活动的能力（卡氏功能状态）的显微诊断不可能对治疗效果得出确定性的结论。然而，与同期接受标准治疗的病人相比，接受BNCT治疗后病人的生存时间数据并不低，有几个病人享受着长时间的生存，极有可能是脑肿瘤治愈的案例[8]。


title: 中子捕獲治療

text: 在上世纪九十年代中期，美国在布鲁克海文国家实验室的医学研究堆（BMRR）和哈佛/麻省理工学院（MIT）的研究堆（MITR）重新开始了对脑肿瘤和几例皮肤黑色素瘤病人的BNCT治疗。美国首次采用了BPA作为硼输送剂并在病人的照射中首次使用了比热中子有更强组织穿透力性能的，经过准直的高能量超热中子束。这一治疗实践证实了病人有对高能量超热中子束很好的耐受性，但与接受常规治疗的病人比较，病人平均存活时间并无明显差别[9] [10]。


title: 中子捕獲治療

text: 在日本，宫武和川端在京都大学研究堆研究所（KURRI）启动了采用BPA（500mg/kg）结合BSH（100mg/kg），静脉输注两个小时后进行中子照射的科研实验计划。10个病人的平均存活时间为15.6个月，其中一例为长期存活病人，时间超过5年[14]。基于实验动物数据[32]所显示的BNCT结合X-射线照射加量较之单一使用BNCT有更长时间的存活时间，宫武和川端在BNCT中结合了前述的X-射线照射加量[13]。20-30 Gy的总剂量分割为每天2 Gy进行给药。该组病人平均存活时间为23.5个月，除脱发外，未观察到对病人的明显毒性作用。这些结果说明，BNCT结合X-射线照射的治疗方式值得在更大的病人群中进行评价。另一在日本由山本等人进行的试治中，BPA和BSH的输注一个小时后在日本研究堆（JRR）4号堆[33]进行了BNCT，并在此后对病人进行了X-射线照射加量。总体平均存活时间为27.1个月，1年和2年存活率分别达到87.5%和62.5%。基于宫武，川端和山本的报告，BNCT结合X-射线照射加量可以产生有意义的治疗结果。须做进一步研究以优化这种结合治疗方案并在更大的病人群中进行评价。


title: 中子捕獲治療

text: 芬兰赫尔辛基大学中心医院和VTT技术研究中心的临床医生和核工程师对大约200多名患恶性胶质瘤（胶质母细胞瘤）及头颈部癌病人，在其接受标准治疗后及在肿瘤复发后，使用BPA为硼输送剂[11] [12]进行了BNCT。病人的胶质瘤平均进展时间为3个月，总体平均存活时间为7个月。对这些结果和其他对复发性恶性胶质瘤病人的报告结果的比较存在困难，但对今后将BNCT作为对复发性肿瘤病人的一种抢救性治疗的研究而言，芬兰的结果则可称之为起点。尽管其或可具有经济可行性[34]，芬兰目前尚无对其设施进行进一步研究的计划。


title: 中子捕獲治療

text: 作为本节内容的结束语，我们最后对瑞典使用BPA和一条较之以前日本使用的热束，具有对人体组织穿透性能更强的超热中子束所进行的临床试治做出如下概括总结。瑞典所进行的研究与以前所有临床试治的迥然不同之处，在于BPA总给药量加大到900mg/kg，并基于对实验动物的研究，展示了在药物输注6小时后[30]，静脉输注超过6小时[35] [36] [38]，渗透性肿瘤细胞对BPA的加强摄入。较长时间的药物输注并未超出为此次研究招募的30名病人对药物的耐受性。对所有病人都进行了两个野的照射，加权平均全脑剂量为3.2-6.1 Gy，至肿瘤的最小剂量的范围在15.4至54.3 Gy(w)。承担此次研究的一些瑞典调查人员曾对结果评价持反对意见。根据不完整的生存率数据统计，所报道的平均生存时间为14.2个月，肿瘤进展时间为5.8个月[35]。对完整生存率数据更为详细的检查显示[36]，与接受标准外科手术治疗后进行放射治疗（RT）并服用替莫唑胺（TMZ）[36]药物病人15.5个月的平均生存时间相比，在瑞典治疗的病人平均生存时间延长至17.7个月。再有，BNCT后不良反应发生率为14%，低于只做放射治疗后的21%，但两者均低于放射治疗结合服用TMZ。如果这组从较高剂量的BPA给药和6小时的输注时间得到的改善生存率数据可以被其他方法，最好是随机临床试治所确认，这将是在脑肿瘤 BNCT方面向前迈出了具有重要意义的一步，尤其是与光子加量的结合。


title: 中子捕獲治療

text: 在过去的十多年中[40]，仅有的最为重要的临床进步就是对复发性头颈部区域肿瘤病人在所有其他治疗手段均告失败的情况下应用BNCT。这方面的研究首先由加藤等人[40]和后来的其他几个研究小组在日本及坎康兰塔和她的同事在芬兰进行[12]。所有这些研究，全都使用BPA或者BPA结合BSH为硼输送剂，按照组织病理学分类中肿瘤异质性的分组对病人进行治疗，其中为数最多的是复发性鳞状细胞癌。加藤等人对已无进一步治疗选择[40]的26名晚期癌症病人，在1-2小时的BPA或BPA+BSH的静脉输注给药后使用超热中子束进行的BNCT进行了连续的报道。其中12例肿瘤完全消退，10例肿瘤部分消退，4例肿瘤进展。平均生存时间13.6个月，6年存活率达到24%。对包括脑坏死，骨质疏松，急性黏膜炎和脱发在内各种并发症（不良事件）进行了有意义治疗。


title: 中子捕獲治療

text: 对30名已不能进行外科手术治疗的患头颈部区域[12]局部复发性鳞状细胞癌的病人，加藤等人对他们的I/II阶段治疗的预期研究结果进行了报道。他们都是接受过两次，有几例是一次BPA（400mg/kg）给药，静脉输注超过2小时后进行中子照射的病人。在所评价过的29名病人中，13例症状完全缓解，9例症状部分缓解，总体响应率为76%。最常见的不良事件为口腔粘膜炎，口腔痛和疲乏。根据这一临床结果，可以得出的结论是BNCT对已不能进行外科手术治疗的，以前接受过放射治疗的头颈部癌病人有效。一些持续响应所表现出的进展通常在以前复发性肿瘤灶的位置。正如前述中子源一节中所指出，所有临床研究均在芬兰进行，但由于直接参与的VTT和博尼卡（Boneca）两家公司出现了经济困难，此项临床研究宣告结束。不论怎样，在今后使用加速器中子源之时，该项临床研究将有可能重新启动。最后应说明是，台湾对一组12名患局部复发性头颈部癌的病人在其国立清华大学的清华开放池堆（THOR）[41]进行了治疗。作为I/II阶段临床试治的部分内容，其中11名病人在30天的时间间隔接受了两次剂量分割放射治疗，其响应率为58%，且毒性在可接受的范围。


title: 中子捕獲治療

text: 其他的颅外肿瘤治疗包括恶性黑色素瘤，最先由日本的三岛丰和他的临床试治团队在神户大学[42]使用BPA药物和热中子束进行。几乎所有病人的状况都得到了控制，其中一些病人被治愈。就在最近，平冢纯一和他的同事在川崎医科大学医院对头颈部区域，外阴和阴道黑色素瘤病人治疗上取得了令人瞩目的临床结果[43]。最后要说的是，阿根廷的首例BNCT临床试治在2003年10月份[44]实现，亦对几名皮肤黑色素病人进行了治疗。


title: 中子捕獲治療

text: 宗塔等人在意大利[45]对两名结肠癌已经扩散到肝脏的病人分别在2001年和2003年进行了治疗。病人接受BPA药物静脉输注后，随即摘除肝脏（肝脏切除术）。肝脏在病人体外（体外循环）的情况下进行了BNCT后再重新植入病人体内。第一名病人取得了非常好的治疗效果，生存时间超过4年，但另一名病人在治疗后由于心脏病并发症一个月内死亡[46]。很显然，这是在肝转移癌治疗方面所进行的非常具有挑战性的尝试，当然，其今后得到广泛的使用的可能性微乎其微。然而，对第一名病人取得的理想临床治疗结果已经在原理上得到验证。最后要说的是，日本的柳江和他的同事对几例患复发性直肠癌的病人进行了BNCT治疗。尽管没有长期结果报道，但短期的临床响应已得到证明[47]。


title: 中子捕獲治療

text: BNCT是代表核技术与化学，生物学和医学相结合，用于治疗恶性胶质瘤和复发性头颈部癌的一种方法。可以这样说，听起来有些悲凉，驱使我们继续这一领域研究的动力竟可部分地归于在开发其他更有效的肿瘤治疗方法上所面临的停滞不前的处境。对于已经没有有效方法治疗的原发性和复发性恶性肿瘤来说，BNCT与其他治疗方法相结合，包括外科手术，化疗，体外射束放射治疗，或可算是一种最好的辅助治疗手段。临床研究已经显示了BNCT的安全性。临床医生和研究人员所面临的挑战是怎样往下走。BNCT的优点在于可以有选择性地向肿瘤输入照射剂量的同时，使尽可能低的剂量进入到人体正常组织。正是由于BNCT这一重要特性，使得其在对已经接受了大剂量照射的各种恶性肿瘤病人的抢救性治疗方面尤为引人瞩目。还应说明的是，尽管BNCT只能算作一种姑息性的治疗方法，它却可以产生明显的临床响应，这一点，已被对视作难以治疗的几组复发性头颈部癌病人的治疗经验所证实。


title: 中子捕獲治療

text: 对这些问题更深入的讨论和其在BNCT中的解决办法，有兴趣的读者可以查阅已出版的第14届，第15届和第16届国际NCT会议论文集（2011，2014和2015）[14] [48] [49]和最近出版的关于BNCT治疗高度恶性脑胶质瘤和头颈部区域复发性癌症进展状况的评述[3]。如果上述列举的问题能够解决，那么在二十一世纪，BNCT就可以在局部区域的，当今无法用其他方法治疗的恶性肿瘤治疗方面发挥重要的作用[50]。


title: 美容

text: 我們現在每天出門前必做的事情——洗臉，是文字記載的最早的美容行為。以中國為例，亦有不少文獻透露出古人對審美的價值觀與追求方式，如《詩經》云：「素以為絢兮」，素者，白也；然而並不是每個女人都能天生麗質地擁有白皙膚色，於是人們開始用米製作成一種可以增白的粉敷面，在夏商時期，經過進一步改良，敷面的材料換成了鉛，原來含有重金屬的化妝品古亦有之。此外，宋玉在《登徒子好色賦》中描繪鄰家女：「著粉則太白，施朱則太赤」，提出了白裡透紅的和諧美的標準。白色、紅色完美結合的描述還有《漢孝惠皇后外傳》：「不傅脂粉而顏色如朝霞映雪」，紅色的朝霞映照在白雪上，單是意境，足以美得令人心醉。於是，胭脂就這樣大搖大擺地登上了歷史舞台，到春秋戰國時期又出現面脂、唇脂、髮蠟。


title: 美容

text: 隨著醫學及科技發展，加上侵入式美容往往比非侵入式美容更快速見效，現代產生了、醫療美容（簡稱：醫美）行為，並衍生出相關產業。依據中華民國衛生福利部說明，「醫療性美容」是指透過手術、藥物或物理等侵入性手段，改變人體外部型態、色澤、美觀等，以符合當事人主觀上對美的定義。


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案（）对美国总统和副总统职位因各种原因出现空缺时的继任程序作出了修正和规定，并增加了由副总统和内阁成员判断总统是否能够继续履行职责的新条款。宪法第二条第一款第六节中所规定的继任程序遣词并不明确，其中没有说明“如遇总统被免职、死亡、辞职或丧失履行总统权力和责任的能力时”，副总统究竟应该成为新任总统还是代理总统，亦未规定若副总统“被免职、死亡、辞职或丧失履行时”，副总统权力和责任的能力时又该如何處理，第二十五条修正案对这两方面问题都作出了明确的回答。修正案于1965年7月6日由联邦国会提出，1967年2月10日获得了足够数量州的批准而生效。


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 这样的条款对于总统继任问题规定得并不够明确，其中没有说明谁有权宣布总统“不能够履行总统职务的权力和责任”。并且也没有规定如果副总统一职出现空缺，那么在下一次总统选举前应该如何填补这一空缺。在第二十五条修正案通过前，这一含糊不清的规定造成了多次不便和僵局：


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 1963年，来自纽约州的联邦参议员提出了一项允许国会通过立法来规定如何判断总统丧失行为能力的宪法修正案，而不是像第二十五条修正案那样通过宪法来进行判断。这一提案是以1960年美国律师协会的一项建议为基础的，提案中这样写道：


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 联邦参议院担心国会可能会滥用这一权力或是在这一提案通过后直接忽视修正案任意立法（因为修正案已经赋予其立法权）。参议院司法委员会宪法修正案小组主席，来自田纳西州的参议员是一位解决总统无法行使职权时相应继任问题的长期倡导者，他继续在这个议题上发挥着带头示范的影响力，直至1963年8月10日因心脏病发去世。


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 1965年1月6日，宪法修正案小组委员会新任主席（接替基福弗），来自印第安纳州的联邦参议员在参议院提交了新的修正案提案，主席，来自纽约州的众议员也在众议院提交了同一个提案，该提案就是之后第二十五条修正案的原型。其中明确规定了宣布总统不能够履行其权责的具体程序，并且这一类情况下副总统将成为代理总统，总统之后也可以通过明确的程序来恢复自己的权责。提案中还规定了副总统出现空缺时的填补程序。贝耶—塞勒提案与基廷—基福弗提案恰好相反，后者没有提供副总统职位空缺的填补程序，也没有对宣布总统无法履职的程序作出规定。1964年，美国律师协会表示支持贝耶—塞勒提案。


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 而第二十五条修正案的第二款则明确规定出现这类情况时，总统应提名一名副总统，经国会两院都以过半数票批准后就职。自修正案通过后，已经出现过两位以此途径就职的副总统，分别是理查德·尼克松提名的杰拉尔德·福特，以及尼克松辞职而福特继任后提名的纳尔逊·洛克菲勒。


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 第四款是第二十五条修正案中唯一从未调用过的条款，这一条款允许副总统和内阁以及“国会以法律设立的其他机构成员的多数，向参议院临时议长和众议院议长提交书面声明，声称总统不能够履行总统职务的权力和责任时”，然后副总统将“立即作为代理总统承担总统职务的权力和责任”。


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 第四款意在当总统丧失履职能力，并且也无法像第三款规定的那样写出书面声明时，可以由副总统及内阁成员来作出这一声明。此后总统如果恢复了履职能力，则可以向参议院临时议长和众议院议长提交书面声明来恢复自己的权责。


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 如果副总统和内阁成员在这时候仍然认为总统不能履职，则需在4天内向参议院临时议长和众议院议长提交书面声明，然后国会必须在48小时内集会来对这一问题进行表决。如果国会在收到副总统和内阁成员的后一份声明以后21天内（如果是休会期间则是48小时内集会后的21天内）以两院的三分之二多数决定总统不能够履行其权责，那么副总统将继续担任代理总统来履行，否则总统应恢复其所有权力和责任。


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 下午，里根与白宫律师弗里德·F·菲尔汀（）通了电话，讨论是否应该使用第二十五条修正案，如果使用，这一权力的移交又是否会成为一个不良先例。菲尔汀与白宫办公厅主任唐纳德·里甘为此建议总统写下两封信来移交权力，第一封明确援引第二十五修正案第三款，第二封则不援引修正案。次日上午10:32，里根在第二封信上签字并指示将信送交修正案所规定的官员。


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 2002年6月29日，美国总统乔治·W·布什需要接受结肠镜检查，于是他援引第二十五条修正案第三款，临时将权力移交给了副总统迪克·切尼。医疗检查从美国东部时间早上7:09开始，7:29结束，布什于20分钟后苏醒，不过之后总统医生理查德·图布（Richard Tubb）还对布什进行了一次全面检查来确保没有其它异常或不良反应。与里根1985年的信件不同，布什2002年的信件中明确地援引了修正案来授权这一次权力的移交。


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 1981年3月30日，罗纳德·里根在首都華盛頓哥倫比亞特區（華府）的希尔顿酒店门口被约翰·欣克利的左轮手枪子弹击中肺部而被紧急送入乔治·华盛顿大学医院治疗。不过副总统乔治·H·W·布什并没有调用第二十五条修正案第四款的程序来代理总统。


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 1995年，当年提出修正案的联邦参议员比奇·贝耶表示这一次的情况是应该要援引第四款的。不过当时里根正在接受手术，所以无法援引第三款，而布什乘坐的空军二号当时还位于德克萨斯州上空因此也无法调用第四款。等到布什回到華府时，里根的手术已经结束并且情况良好，所以也没有必要再援引第四款。


title: 美利坚合众国宪法第二十五条修正案

text: 2021年1月6日，正當國會準備為2020年美國總統選舉的選舉人票唱票時，尋求連任但失敗的總統唐納德·特朗普在國會附近的椭圆形草坪主持集會，呼籲前來首都聲援他的支持者遊行至國會大廈試圖制止國會認證對手喬·拜登的勝利。支持者越過警方防守線並開始佔領和破壞國會大廈並與警方爆發衝突。騷亂中至少四名參與者和一名警員身亡和超過80人被逮捕，事件一度阻礙了國會的運作數小時但翌日凌晨國會完成確認拜登為下屆合法總統當選人。由於發生衝突時特朗普在社交媒體多番煽動群眾為他而戰，衝突過後眾議院司法委員會的民主黨成員敦促副總統麥克·彭斯為首的內閣成員援引第二十五條修正案罷免特朗普，否則會考慮推動自2019年後第二次對特朗普的彈劾案，儘管騷亂結束至特朗普卸任只餘下兩週，實際執行彈劾案的時間並不充裕。


title: 指事

text: 指事的定義是：「視而可識，察而見意。」上句是指這一類漢字的字形，一眼看過去就可以大致認識；下句說明要仔細觀察才能發現它的真正字義。比如要記錄「木（樹木）」這個意義，簡單幾筆畫一棵樹就可以了，但如果要記錄「末（樹梢）」這個意義，就很難用簡單幾筆畫出來。於是古人就在樹木上加一條短橫，用這個記號指明真正字義的位置。


title: 王立岩

text: 曾任第二炮兵司令部副部长、第二炮兵工程大学士官职业技术教育学院院长。2012年，任第二炮兵54基地副总工程师。2014年7月，任海军南海舰队副参谋长（挂职）。后任火箭军55基地参谋长等职。2019年，任中央军委办公厅副主任。2021年8月，任中央军委联勤保障部队司令员。


title: 六四事件三十週年

text: 2019年6月4日，六四事件三十周年，香港、台湾等地举行活动纪念中国共产党派遣中国人民解放军于1989年6月4日展开的武装清场。由于适逢五四运动100周年、中华人民共和国建国70周年，以及港府《逃犯條例》修訂，这一年的纪念意义显得比往年更为重大。


title: 六四事件三十週年

text: 网民报告访问VPN和社交媒体网站时出现了问题。微博用户无法搜索“天安门”及和纪念日有关的数字“4”、“6”和“30”。微信用户不能更改用户名和头像。多个弹幕视频网站以“系统升级”为由提前关闭了实时弹幕功能，其他网站也受到了“维护”的影响。


title: 六四事件三十週年

text: 北京字节跳动公司（旗下有抖音软件）的两名审查员坦承中国当局如今拥有自动探测屏蔽事件相关内容的工具，经机器学习和声音图像识别技术的辅助，可以识别包含敏感词的帖文，准确度极高。六四清场、台湾和西藏等敏感议题的搜索词得益于人工智能，已经实现自动化筛查。


title: 六四事件三十週年

text: 自2015年起中文版遭封锁的维基百科在中国也出现了所有版本无法访问的情况，该情况在4月便开始有用户反映。监测防火长城动向的多个组织称中国当局自2019年4月23日全域封锁了codice_1。媒体认为当局是为了应对六四三十周年才扩大对维基百科的屏蔽的。


title: 六四事件三十週年

text: 4月份，德国徕卡相机公司发布广告《徕卡：猎手》。这部长达5分钟的广告，将摄影记者们比作“猎人”，展现他们在武装冲突中冒死记录现场的历史场景。其中一位记者从北京饭店客房的窗户拍下只身阻挡坦克前进的“王维林”。中国社交媒体迅速封锁了该广告，“徕卡”一词一度被微博屏蔽。徕卡公司尝试撇清关系，表示广告并非由官方授意制作。负责制片的巴西广告公司上奇广告翌日表示影片由他们与巴西的客户代表“联手制作”，得到客户的赞同。


title: 六四事件三十週年

text: Twitter在纪念日前夕封停了部分批评中国政府的用户账号。活动人士表示，这轮受影响的用户多达数百人，当中不仅有持不同政见者，还有一位记录新疆地区维吾尔族失踪状况的活动人士。Twitter官方表示，平台一直在清理参与各种形式平台操纵的账号，包括垃圾信息及其他不实信息等行为，这次是因为例行行为出现误报引发误报。尽管Twitter已经道歉，活动人士们仍不买账，要求进一步解释。美国参议员马可·卢比奥批评Twitter已经成为中国审查员的代理人 。


title: 六四事件三十週年

text: 纪念日前夕，当局与往年一样拘禁或带走大批异见人士，其中胡佳被带到距离北京321公里的秦皇岛。曾参与当年学运的记者高瑜自1月14日赵紫阳逝世14周年日起被软禁，她表示当局对自己的管控较往年有所加强。之后，当局把她带离北京，6月4日才返回。


title: 六四事件三十週年

text: 天安门母亲运动发起人张先玲称赵紫阳逝世日当天国内安全保卫出现在她家门外，5月4日国保登门拜访。张先玲和高瑜都表示她们的电话被窃听。尽管如此，张先玲还是发表了一段视频消息，感谢香港举办烛光晚会：“30年来，维园的烛光陪伴着我们走过坎坷的历程，温暖我们的心灵”。5月底，组织创办人丁子霖被国保带离北京，到老家江苏的秘密地点度过纪念日。


title: 六四事件三十週年

text: 2019年4月4日，四名因在家中自制纪念六四事件的酒品而遭逮捕的四川籍男子中的最后一位被判处42个月有期徒刑。同案的另外三人被控“寻衅滋事罪”，但被判处缓刑。报道指，酒瓶印有坦克人王维林的照片，标明“27年陈酿”（2016年是27周年），酒精度64%。此外，酒瓶印着“八酒六四”的字样（“酒”是“九”的谐音），售价89.64元，均指涉镇压日。尽管产品被收缴，但有一瓶酒剩下并被偷运出境，在中东、法国、美国巡回展览后，最终在香港的六四紀念館展出。


title: 六四事件三十週年

text: 当晚，维园六四烛光晚会如期举行，大會宣布估計參與人數超過18萬人，警方指最高峰3.7萬人，創雨傘運動後的新高。科大社會科學部副教授成名指，燭光集會人數顯著反彈，與港府硬推《逃犯條例》修訂，及與內地人權狀況轉差有關。中文大學政治及行政學系高級講師蔡子強也指，人數多除了因為今年是六四30周年，也因為港府硬推修例使社會氣氛劍拔弩張，年輕人也感到覆巢之下無完卵，擔心修例通過而團結起來向京抗議。


title: 六四事件三十週年

text: 美国国家民主基金会宣布于6月4日六四事件三十周年当天在美国国会举行年度民主奖颁奖仪式，表彰民主人士。获奖者包括世界维吾尔代表大会、西藏行动研究院（）和中国援助组织（）。众议院共和党会议主席利兹·切尼、、麦克·麦克考和众议院议长南茜·佩洛西在活动上发言。


title: 六四事件三十週年

text: 中國外交部發言人耿爽在例行記者會上，照例重申中國官方對「上世紀80年代末發生的那場政治風波」的立場。他強調，中國政府早已就該場「政治風波」有明確的結論，新中國成立70年來取得巨大的發展成就，充分證明中國選擇的發展道路完全正確。耿爽的回答后来被收录于外交部官方网站的发言人表态记录中。


title: 六四事件三十週年

text: 中国国务委员兼国防部长魏凤和上将在出席新加坡安全论坛“香格里拉对话”时，回答了英国《每日电讯报》记者严倩君关于中国军队是否会承认六四事件的问题。他将六四事件定性为政治动乱，表示经过30年，中国发生了“翻天覆地”变化：“难道我们对六四处理的不对吗？”，“六四事件是有结论的，中国采取果断措施，制止并平息动乱，这是正确方略，保持中国稳定。”


title: 老外

text: “老外”一词约在20世纪80年代最初开始使用。该词是将“外国人”缩略为“外”之后，加上一个前缀“老”而构成的。前缀“老”用法繁多，有时会表示一种亲切或尊敬的褒义，如“老朋友”、“老师”，也有时会表示形容守旧的，如“老古董”、“老东西”。而“老外”一词基本上为中性，该词本身通常不带有特别的褒贬，是否确实含有褒贬之意，视上下文而定。


title: 老外

text: “老外”一词有时会被与西班牙语及巴西葡萄牙语词汇“”、日语词汇“外人”、泰语词汇“ฝรั่ง”（法朗）或粤语词汇鬼佬作比，这些词同样是指代外国人，且其是否貶義亦與「老外」一詞一樣存有爭議。和“老外”类似，身為这些词汇指代對象的外国人认为它们是贬义词，而词汇的使用者则认为它们屬於中性。


title: 老外

text: 中国官方媒体《人民日报》海外版的一篇文章讨论了这个问题。该文将“老外”与古时或近代使用的、明显或稍带贬义的“番”、“夷”、“洋鬼子”、“外国佬”等作比较，认为“老”是一个传统的敬词，含亲切成分，因而倾向于认为“老外”一词偏褒义，外国人“大可不必介意”。


title: 林嘉緯

text: 林嘉緯（Lam Ka Wai，），生於香港，香港著名足球運動員，司職進攻中場，為近年本地最出色的中場指揮官及擁有超細膩技術的本土華人球員，曾獲得前香港足球代表隊隊長蔣世豪欽點為其接班人，現時效力香港超級聯賽球會標準流浪。


title: 林嘉緯

text: 林嘉緯生於香港，自小遺傳了父親的足球細胞，有空便隨父親到大坑東的草地踢球，直到10歲時加入一支名為傲勝的球隊，期間由於西貢青年軍缺乏球員，他在經朋友介紹下加入球隊接受正統足球訓練，並在一次對當時屬勁旅的流浪的高級組賽事，西貢又再次僅得10個球員，而要林嘉緯入隊，由於當時身型矮小，所以他被教練安排在主守形勢踢前場位置，結果他大演帽子戲法，在賽後獲流浪總監李輝立賞識邀請加盟，其後再加入二合青年軍，因為二合隊中較缺左腳球員，令林嘉緯起初是擔任左後衞或左中場，幸好時任球會教練黎新祥早已斷言林嘉緯是香港隊未來的主力進攻中場，所以自此都讓他擔任這位置。


title: 林嘉緯

text: 他在2008年夏季重返甲組球會傑志，視為繼山度士，譚兆偉和蔣世豪後本地球圈最出色的中場球員，只是經常被所屬球會安排踢不同位置，故縱使他有出眾的盤扭技術，發展仍不成正比，直到傑志在2009年由前巴塞隆拿足球學校的青訓總監甘巴爾接手後，林嘉緯獲教練重用並逐漸踢出名堂，在甘巴爾接掌傑志前，曾專程來港觀看傑志操練及比賽，當時他已對擁高超個人技術的林嘉緯留下頗深印象，視他為傑志未來的重心球員，故在挑選外援加盟時，都集中在前鋒及後場位置，其後他在甘巴爾麾下躍升成為傑志的核心球員，林嘉緯


title: 林嘉緯

text: 2010/11年球季，林嘉緯除了取得9個入球成為華人神射手外，更在當季僅缺席一場下，協助傑志重奪失落47年的聯賽冠軍及亞協盃資格，而他在球季結束後更首次入選香港足球明星選舉最佳11人，惟他在球季後在未獲傑志同意下參加小型球賽，導致右腳小腿骨折需要休息兩個月，令他因此無法參加巴克萊亞洲錦標賽及世界盃外圍賽，同時被傑志褫奪副隊長職位，2012年4月，他協助傑志捧走聯賽盃冠軍，更在4月19日對公民前獲頒聯賽的3月最有價值球員，


title: 林嘉緯

text: 總結2011/12球季，林嘉緯協助傑志奪得聯賽，聯賽盃及足總盃三料冠軍，更獲得亞協盃資格，2012/13年球季前，林嘉緯於對英超球會阿仙奴的賽馬會慈善信託基金挑戰盃，交出1個助攻，最終協助傑志以2–2賽和對手，當季季中獲泰超球會武里南聯邀請加盟，惟當時他正值斷腳後休養中，而且又害怕傷癒後未能回復高水準，影響外間對香港球員的評估下，選擇留隊，


title: 林嘉緯

text: 2013年7月29日，林嘉緯在主場對英超球會曼聯的表演賽，在53分鐘擺脫隊長卡域克後，用左腳轟入世界球為傑志破蛋，再於69分鐘助攻隊友艾力士，助傑志拉近比數，雖然傑志最終以2–5落敗，但技驚四座的林嘉緯卻贏盡全場球迷掌聲，事後他再獲泰超球會提出轉會邀請，但他幾經考慮後卻決定留隊，並與球隊續約至2016年。


title: 林嘉緯

text: 2015/16年球季，林嘉緯在傑志的正選出場次數減少，除在聯賽盃決賽沒有出場機會外，在足總盃決賽也僅在加時119分鐘後備出場，結果他於2016年5月28日對冠忠南區的季後附加賽決賽，完場前接應林柱機傳中撞射埋齋成2–0勝出，取得代表香港出戰亞冠盃的資格外，保持傑志連續6年出戰亞洲賽的傳統，惟林嘉緯於當季本地賽只取得2個入球。


title: 林嘉緯

text: 隨後林嘉緯在2017年1月21日當選港超聯12月最有價值球員，1月25日，林嘉緯代表傑志出戰亞冠盃外圍賽第2圈於主場迎戰越南勁旅河內FC，戰至加時下半場兼補時的最後數秒，他接應費蘭度罰球開出，近門飛頂入網絕殺，助傑志以3–2淘汰對手，歷史性殺入附加賽圈，而賽後踢足120分鐘的他獲選為賽事最有價值球員，可惜最終傑志在互射12碼階段不敵韓職球會蔚山現代出局。


title: 林嘉緯

text: 2017/18球季，由於傑志在本地賽事排出多名入籍球員和本地洋將的陣式，令林嘉緯出場時間再不及當年，大部份時間都要坐後備，有時需藉預備組賽事保持狀態，並帶動年輕球員進步，隨後他在2018年2月13日作客天津權健的首場亞冠盃分組賽，獲傑志委任為隊長，至73分鐘被換出，結果傑志以0–3落敗，3月31日，他在對夢想FC的聯賽，第250場為傑志上陣，最終協助傑志以4–1勝出，並在下一輪聯賽，在4月13日對香港飛馬的賽前，獲傑志舉行簡單慶祝儀式及向他頒發獎座。


title: 林嘉緯

text: 在2003年12月，香港隊為了提早培養新人接班，造就18歲的林嘉緯首次入選大港腳，參與第26屆省港盃賽事，雖然他最後也沒有落場比賽，但那次是林嘉緯香港隊生涯的開始，他於19歲時獲香港隊教練黎新祥器重，給予他首次正選上陣的機會，在2005年東亞盃預賽對蒙古的賽事中，首次上陣並且取得1個入球，


title: 林嘉緯

text: 在2005年3月7日，林嘉緯對關島的2005年東亞盃預賽中，獲正選上陣，雖然那時同位置還有香港隊隊長，兼中場指揮官蔣世豪等，出色的中場在陣，但林嘉緯首次踢正選表現相當不錯，交出6、7個助攻，最終助香港以15–0大勝關島。在該次東亞盃系列賽，林嘉緯在4場比賽取得兩球及8次助攻，獲時任教練黎新祥點名讚揚，及獲隊長蔣世豪欽點為進攻中場的接班人。


title: 林嘉緯

text: 在2015年6月，林嘉緯代表香港出戰2018年世界盃亞洲區資格賽，並於主場對馬爾代夫中，罰球直射遠柱入網為香港鎖定2–0勝局，入球後，林嘉緯更向指天特意向剛去世的名宿胡國雄致敬。總結整個系列的世界盃外圍賽，林嘉緯表現出色上陣6場，取得2球交出1個助攻，更有球迷剪輯他的個人精華在網上引起熱，隨後他在2017年8月31日以1–1賽和新加坡國家隊的國際友誼賽，當隊長陳肇麒被換出後，由林嘉緯首度帶上香港隊隊長臂章。


title: 林嘉緯

text: 林嘉緯為視招重文和胡國雄為學習對象，他曾經於參加亞少盃時於一場比賽「一扭七」，獲得流浪師兄文彼得及陳偉豪笑稱「緯哥」，及改為稱呼同隊的大師兄譚兆偉「偉仔」，林嘉緯在2011年曾因瀏覽社交網站時不慎中毒，而在其社交網站分享色情資訊，因而被網民稱為「AV緯」，而林嘉緯又因擁出色罰球技術被與日本球星中村俊輔相比而得「中村嘉緯」之稱，此外林嘉緯亦因先天體質問題，即使如何操練亦僅得70分鐘體能，未能全力應付全場賽事，只能靠經驗補足，亦是他一直未能外闖加盟水平較高聯賽球隊的原因之一，但林嘉緯的體能在近年已大有改善，甚至能支持一場120分鐘的比賽，香港足球代表隊主教練金判坤曾稱讚盧均宜和林嘉緯是全港技術最好及最聰明的球員，兩人在場上知道彼此如何配合，是對好融洽的足球拍檔，林嘉緯於2011年收養了金毛尋回犬芝治，林嘉緯為退役後的教練工作準備於2016/17球季尾已考取亞洲足協B級教練牌照為未來籌謀，在對屯門的賽事，取得職業生涯首個右腳入球，其後再於2017年10月21日以5–0大勝標準流浪的高級組銀牌8強賽，取得職業生涯第二個右腳入球。


title: 林嘉緯

text: 林嘉緯的父親都是踢足球，而且都踢得不錯，還有機會在當時香港足球仍盛世的球圈當職業足球員，雖然有機會加盟甲組球隊警察，可惜因家人認為沒有前途而反對，令林嘉緯的父親未能圓其職業球員夢，2017年3月14日的白色情人節，林嘉緯在於社交網站宣佈向拍拖9年的女朋友求婚成功，並於6月27日在日本沖繩克麗絲蒂教堂舉行婚禮。


title: 閃電十一人 (遊戲)

text: 是由LEVEL-5在2008年8月22日發售的任天堂DS收集、育成足球隊的角色扮演遊戲，並在-{zh-hans:龙漫Coro-coro; zh-tw:快樂快樂月刊; zh-hk:快樂龍;}-2008年6月號上開始連載由藪野展也作畫的漫畫版，及於2008年10月開始播放電視動畫。


title: 閃電十一人 (遊戲)

text: 玩家是一隊臣型足球部的隊長，以增加部員、練習及比賽來進行遊戲，標是成為全國大會的冠軍。遊戲中登場的候補部員有10人以上，部員的加入方法有幾種，分別有普通對話、經理人的搜索、部員的人脈及其他隊伍的挖角。可以創造自由心目中的球隊，與朋友進行部員交換和對戰。遊戲中的動畫由《-{zh-hk:寵物小精靈; zh-cn:神奇宝贝; zh-tw:神奇寶貝;}-》而有名的OLM負責，主題曲由豚骨Pistons為了本作而組成的新組合T-Pistonz主唱的「Ri-yo()」，片尾曲則由模仿遊戲中三位女性角色而組成的組合「twe`lv(twelve)」主唱的「青春關東煮」


title: 土壤侵蝕

text: 土壤侵蝕是土壤退化的一種形式。 土地的侵蝕是在所有土地上自然發生的過程。土壤侵蝕的因素是水和風，每年造成大量的土壤流失。土壤侵蝕可能是一個緩慢的過程，持續相對未被注意到，或者它可能以驚人的速率發生，導致表土嚴重損失。農田土壤的損失可能反映在減少作物生產潛力，降低地表水質和破壞排水網絡。


title: 土壤侵蝕

text: 雖然侵蝕是一個自然過程，但人類活動卻增加了全球侵蝕發生率的10至40倍。過度（或加速）侵蝕導致現場和非現場問題。現場影響包括由於營養豐富的上層土層的損失，農業生產力、自然景觀和生態崩潰在某些情況下，最終的結果是荒漠化。場外影響包括河流的侵蝕、農業泥沙輸送和水體富營養化、以及與道路和房屋相關的沉積物相關的損害。水和風蝕是土地退化的兩個主要原因；結合起來，他們負責全球退化土地面積的約84％，使過度侵蝕成為世界上最重要的環境問題。毀林、道路、人為氣候變化和城市擴張是其對人類活動侵蝕。然而，有許多可以減少或限制脆弱土壤侵蝕的預防和補救做法。


title: 土壤侵蝕

text: 降雨和可能由降雨產生的地表徑流產生四種主要類型的水土流失：飛濺侵蝕、板材侵蝕、侵蝕、溝蝕。濺水侵蝕通常被認為是土壤侵蝕過程中的第一和最不嚴重的階段，其後是板材侵蝕，然後是侵蝕，最後是溝槽侵蝕（四個中最嚴重的）。


title: 土壤侵蝕

text: 侵蝕指的是小的、短暫的集中的流動路徑的發展，其作為沈積物源和沉積物遞送系統用於在山坡上侵蝕。一般來說，在乾旱旱地地區的水土流失率最大的地方，河流活動活躍。溝槽中的流動深度通常為幾厘米（約一英寸）或更小的量級，並且沿通道的斜率可能相當陡。這意味著，河流表現出水力物理學與流經更深，更寬的河流和河流的水非常不同。


title: 土壤侵蝕

text: 河流侵蝕發生在沿著線性特徵的連續水流的情況下。侵蝕是向下，深化山谷和源頭侵蝕，將山谷延伸到山坡，創造陡岸。在流侵蝕的最早階段，侵蝕活動主要是垂直的，谷地具有典型的V橫截面，並且流坡度相對陡峭。當達到一定程度時，侵蝕活動切換到橫向侵蝕，這擴大了谷底並產生了狹窄的漫灘。流體梯度變得接近平坦，並且沉積物的橫向沉積變得重要，因為流體流過谷底。在流侵蝕的所有階段中，到目前為止，在洪水時期發生最大的侵蝕，當更多和更快移動的水可用於攜帶更大的沉積物負荷時。在這樣的過程中，不是單獨的水侵蝕：懸浮的磨料顆粒，卵石和石頭也可以在它們穿過表面時在被稱為牽引的過程中侵蝕性地起作用。


title: 土壤侵蝕

text: Much of this erosion occurs as the weakened banks fail in large slumps. Thermal erosion also affects the Arctic coast, where wave action and near-shore temperatures combine to undercut permafrost bluffs along the shoreline and cause them to fail. Annual erosion rates along a segment of the Beaufort Sea shoreline averaged per year from 1955 to 2002.


title: 土壤侵蝕

text: Wind erosion is of two primary varieties: "deflation", where the wind picks up and carries away loose particles; and "abrasion", where surfaces are worn down as they are struck by airborne particles carried by wind. Deflation is divided into three categories: (1) "surface creep", where larger, heavier particles slide or roll along the ground; (2) "saltation", where particles are lifted a short height into the air, and bounce and saltate across the surface of the soil; and (3) "suspension", where very small and light particles are lifted into the air by the wind, and are often carried for long distances. Saltation is responsible for the majority (50–70%) of wind erosion, followed by suspension (30–40%), and then surface creep (5–25%).


title: 土壤侵蝕

text: 大量運動是侵蝕過程的重要部分，並且通常是山區中風化材料的分解和運輸的第一階段。它將材料從較高的高度移動到較低的高度，其中其它侵蝕劑例如水流和冰川然後可以拾取材料並將其移動到甚至更低的高度。質量運動過程總是在所有斜坡上連續發生；一些質量運動過程的行為非常緩慢；其他的發生非常突然，經常帶來災難性的後果。岩石或沉積物的任何可察覺的下坡運動通常被稱為滑坡。然而，滑坡可以以更詳細的方式分類，反映了運動發生的機制和運動發生的速度。這種活動的非常緩慢形式的可見的地形表現之一是岩屑堆。


title: 土壤侵蝕

text: 降雨量的數量和強度是控制水土壤侵蝕的主要氣候因素。如果強降雨發生在土壤表面沒有被植被良好保護的時間或地點，則這種關係特別強烈。這可能是在農業活動離開土壤的時期，或在半乾旱氣候地區，其中植被是自然稀少的。風侵蝕需要強風，特別是在乾旱時期，當植被稀疏和土壤乾燥時（因此更易受侵蝕）。其他氣候因素，如平均溫度和溫度範圍，也可能影響侵蝕，通過它們對植被和土壤性質的影響。一般來說，由於類似的植被和生態系統，具有更多降水（特別是高強度降雨），更多風力或更多風暴的區域預計會有更多的侵蝕。


title: 土壤侵蝕

text: 在世界的一些地區（例如美國中西部），降雨強度是侵蝕性的主要決定因素，較高強度的降雨通常導致水的更多的土壤侵蝕。降雨的大小和速度也是一個重要因素。較大和較高速度的雨滴具有較大的[動能]，因此它們的撞擊將使土壤顆粒的距離大於較小的，較慢移動的雨滴。


title: 土壤侵蝕

text: 土壤的組成，水分和壓實都是決定降雨侵蝕性的主要因素。含有更多粘土的沉積物比那些具有沙子或淤泥的沉積物更易於侵蝕，因為粘土有助於將污垢顆粒粘結在一起。含有高含量有機材料的土壤通常更耐侵蝕，因為有機材料凝結土壤膠體並產生更強的，更穩定的土壤結構。在沉澱之前存在於土壤中的水的量也起重要作用，因為它對可以被土壤吸收的水的量設置限制（並且因此防止其作為侵蝕性徑流在表面上流動）。濕的、飽和的土壤將不能吸收盡可能多的雨水，導致更高水平的表面徑流，因此對於給定體積的降雨具有更高的侵蝕性。土壤壓實也影響土壤對水的滲透性，因此也影響作為徑流流失的水量。 更加緊密的土壤將具有比較少壓實的土壤更大量的表面徑流。


title: 土壤侵蝕

text: 植被作為大氣和土壤之間的界面。它增加雨水滲透到土壤中，從而減少徑流。它保護土壤免受風，這導致風侵蝕減少，以及微氣候的有利變化。植物的根部將土壤結合在一起，並與其他根交織，形成更不易受水和風蝕的影響的更加固體的物質。植被的去除增加了表面侵蝕的速率。


title: 土壤侵蝕

text: 慣習農業是全球侵蝕速度增加的最大因素。農田的耕地將土壤分解成更細的顆粒，是主要因素之一。由於機械化的農業設備允許深耕，這嚴重增加了可通過水蝕進行運輸的土壤的數量，這個問題在現代被加劇了。其他包括單一種植，在陡坡上耕作，農藥和化肥的使用（其殺死將土壤粘在一起的生物）、排種以及表面灌溉。由於土壤侵蝕事件的大小選擇性性質，可能產生關於限定土壤養分損失的複雜的總體情況。例如，在較細的侵蝕部分中，磷的損失相對於整個土壤更大。推斷這一證據以預測接收水生系統中的後續行為，原因是與更粗的級分相比，更容易運輸的材料可以支持更低的溶液P濃度。耕地還通過使土壤脫水並將其分解成可被風拾取的較小顆粒來增加風蝕速率。重放牧減少植被覆蓋並導致嚴重的土壤壓實，這兩者都增加腐蝕速率。


title: 土壤侵蝕

text: 在不受干擾的森林中，礦物土被一層覆蓋森林地面的廢棄物和腐殖質保護。這兩個層在土壤上形成吸收雨滴衝擊的保護墊。並允許雨水減緩滲出進入下面的土壤，而不是作為地表徑流在表面上流動。樹和植物的根保持土壤顆粒，防止它們被沖走。植物覆蓋物用於降低在撞擊地面之前撞擊葉片和莖的雨滴的速度，從而減少它們的[動能]。然而，它是森林地板，多于冠層，防止表面侵蝕。 在中達到雨滴的終點速度。因為森林簷篷通常高於這個，雨滴通常可以重獲終點速度，即使在擊中了冠層。然而，完整的森林地板，其各層葉片和有機物質，仍然能夠吸收降雨的影響。


title: 土壤侵蝕

text: 砍伐森林通過從土壤表面除去腐殖質和凋落物層，去除了將土壤結合在一起的植被覆蓋物而引起礦物 土壤壓實。一旦火災或伐木移除了樹木，入侵率變高，侵蝕低到森林地板保持完好的程度。嚴重的如果緊接著暴雨可能導致顯著的進一步侵蝕。


title: 土壤侵蝕

text: 全球範圍內2006年侵蝕性土壤流失的最大貢獻者之一是熱帶森林的砍伐和焚燒。在地球的一些地區，一個國家的整個部門都沒有生產效率。例如，在馬達加斯加高中心高原上，佔該國土地面積的大約百分之十，幾乎整個景觀都是植被光禿的，溝壑腐蝕的溝通常超過深和寬。


title: 土壤侵蝕

text: 城市化對侵蝕過程有重大影響 - 首先是剝蝕植被覆蓋土地，改變排水模式，在施工期間壓實土壤; 接下來通過在瀝青或混凝土的不可滲透層中覆蓋土地，增加表面徑流的量並增加地面風速。從城市地區（特別是道路）徑流中攜帶的大部分沉積物被燃料，油和其他化學品高度污染。這種增加的徑流，除了侵蝕和降解流經的土地，還通過改變流經它們的水的體積和速率，並且對它們進行化學污染的沉積，對周圍流域造成嚴重破壞。通過當地水道的增加的水流也導致土地侵蝕速度的大幅增加。


title: 土壤侵蝕

text: 每年，大約750億噸土壤從土地侵蝕這是自然速度的13至40倍的速度。世界上約40％的農地嚴重退化。根據聯合國，每年因為乾旱，砍伐森林和氣候變化，烏克蘭面積肥沃的土地面積減少。在非洲，根據聯合國大學設在加納的自然研究所，如果當前土壤退化趨勢繼續下去，該大陸可能只能在2025年前為其人口提供25％非洲資源。


title: 土壤侵蝕

text: 增加沉積物對水生生態系統的影響可能是災難性的。泥沙可以窒息魚的產卵床，通過填充在流床上的礫石之間的空間。它還減少了它們的食物供應，並且當沉積物進入其鰓時，引起它們的主要呼吸問題。水生植物和藻類生物的生物多樣性減少，無脊椎動物也無法生存和繁殖。雖然沉積事件本身可能相對短暫，但由大量死亡引起的生態破壞通常在未來持續很長時間。


title: 土壤侵蝕

text: 灰塵從侵蝕起作用以抑制降雨並將天空顏色從藍色改變為白色，這導致紅色日落的增加。塵埃事件與加勒比和佛羅里達州主要自1970年代以來珊瑚礁的健康下降有關。類似的塵埃起源於戈壁沙漠，它與污染物結合，在下風向或東向傳播大距離進入北美。


title: 土壤侵蝕

text: 侵蝕過程的監測和建模可以幫助人們更好地理解土壤侵蝕的原因，對侵蝕進行預測在一系列可能條件下的情景規劃，併計劃然而，侵蝕過程的複雜性和必須考慮的科學學科的數量來理解和建模它們（例如氣候學、水文學、地質學、水文學、土壤科學、農業、化學、物理等）使準確的建模具有挑戰性。 侵蝕模型也是非線性的，這使得它們難以在數字上工作，並且使得難以或不可能按照通過對較小的圖採樣所收集的數據來對大面積進行預測。


title: 土壤侵蝕

text: 儘管USLE的plot-scale spatial focus，該模型經常被用於估計更大面積上的土壤侵蝕，例如集水區或甚至整個陸地。例如：修正版通用土壤流失公式（Revised Universal Soil Loss Equation，RUSLE）最近被用於量化整個歐洲的土壤侵蝕。這是科學上有爭議的，有幾個原因。一個主要問題是，USLE不能模擬溝槽侵蝕，因此在任何基於USLE的侵蝕評估中忽略來自溝槽的侵蝕。然而，溝渠侵蝕可能是耕地和牧草土地總侵蝕的很大比例（10-80％）。


title: 土壤侵蝕

text: 防止侵蝕的最有效的已知方法是增加土地上的植被覆蓋，這有助於防止風和水的侵蝕。梯田是一種非常有效的侵蝕控製手段，它已經被世界各地的人們實踐了數千年。防風林（也稱為防護林）是沿著農田的邊緣種植的樹木和灌木，以遮蔽風場。除了顯著減少風蝕外，防風林還提供許多其它益處，例如改善作物（其受到脫水和其他損害性風的影響），有利的鳥類物種的棲息地，固碳，和美學改善農業景觀。傳統的種植方法，如混合種植而不是單作和作物輪作也已顯示出顯著降低侵蝕速率。作物殘留物在緩解侵蝕中起作用，因為它們減少了雨滴破壞土壤顆粒的影響。 當生產馬鈴薯時，比種植穀物或油籽作物時侵蝕的可能性更大。 牧草具有纖維根系，其通過將植物錨定到土壤的頂層並覆蓋整個田地來幫助抵抗侵蝕，因為它是non-row crop。在熱帶沿海系統中，紅樹林的性質已被作為減少土壤侵蝕的潛在手段加以研究。 已知它們的複雜根結構有助於減少來自暴風雨和洪水沖擊的波浪損傷，同時結合和建造土壤。 這些根可以減緩水流，導致沉積物沉積和減少侵蝕率。 然而，為了保持沉積物平衡，需要存在充足的紅樹林寬度。


title: 台中亞緻大飯店

text: 台中亞緻大飯店（）是位於臺灣臺中市西區英才路、公益路的五星級旅館，隸屬麗緻集團旗下，由集團總裁嚴長壽與集團經理人共同籌備創設。於2006年11月開幕營運，2017年將英文名從「Hotel ONE Taichung」改為「The Landis Taichung」。


title: 熨斗大廈

text: 熨斗大廈（），建造時稱為福勒大廈（），在1902年完工，當時為美國紐約市最高的大樓之一，同时也是早期摩天大楼的代表作、钢架建筑的先驱。地址為曼哈頓島第五大道175號，坐落在23街、百老匯大道和第五大道交叉的一個三角形的街區上，尖頭指向麥迪遜廣場的南邊。大樓周邊的社區稱為熨斗區。


title: 熨斗大廈

text: 熨斗大樓是由芝加哥的建築師丹尼爾·伯恩罕設計，採用布雜藝術式建築風格。如同古典希臘柱式一樣，其石灰岩和牆面垂直方向地被分為三部分。此大樓為使用鋼骨結構建築的始祖之一，因此建築高度能達到285呎（87公尺），對於當時使用其他建法的建築來說是非常困難的。


title: 熨斗大廈

text: 熨斗大樓的特殊形狀並不是首例，事實上它是世界上第三棟熨斗形狀的大樓，第一棟為1892年在多倫多建造的古德汉大厦，而第二棟為1897年在亞特蘭大建造的某棟大樓，以上兩棟大樓的建築大小不及熨斗大樓那樣雄偉。


title: 熨斗大廈

text: 熨斗大樓的名稱來自於其三角型的街區，而他看起來就像的一個熨斗一樣，在提供資金建設此大樓的公司創立者喬治·A·福勒在逝世兩年後，被命名為福勒大樓。當時當地居民對此大樓相當不看好，甚至下賭注看大樓被風吹倒時的瓦礫能飛多遠。


title: 熨斗大廈

text: 今日，熨斗大廈經常在電視廣告和記錄片裡出現，為紐約市早期著名的地標。此大廈出現在《晚間秀》的節目開場影片，以及《蜘蛛人》系列電影裡的Daily Bugle大廈，是個熱門的旅遊景點，1979年被列入國家史蹟名錄，1989年成為美國國家歷史性地標之一。然而，此大廈也是一個功能性強的辦公大樓，目前即將被德國的一家大型出版社接手設為總部。


title: 塔尔图大学

text: 塔尔图大学最初是瑞典利沃尼亚省的古斯塔维阿纳学院（Academia Gustaviana），是继瑞典乌普萨拉大学（位于瑞典乌普萨拉）和奥布皇家学院（位于芬兰图尔库）之后在瑞典帝国成立的第二所大学。该学院的前身是耶稣会文法学校，该学校由波蘭立陶宛聯邦国王Stefan Batory于1583年创立，并一直存在到1601年，当时塔尔图的称为多尔帕特（Dorpat），受波兰-立陶宛统治。


title: 塔尔图大学

text: 第一批学生于1632年4月20日至21日入学。古斯塔维亚学院的开幕典礼于同年10月15日举行，学院设有哲学，法律，神学和医学系，享有乌普萨拉大学的特权。由于俄国—瑞典战争，塔尔图大学于1656年迁至塔林，并于1665年关闭。在17世纪，未来的杰出瑞典学者UrbanHiärne，Olof Verelius，Arvid Moller等人在大学学习。在学术人员中，历史学教授弗里德里希·梅尼乌斯（爱沙尼亚民俗学的第一种科学方法-利沃尼亚历史）和神学教授乔治·曼塞留斯（1638年出版了第一本拉脱维亚语－德语词典）。


title: 塔尔图大学

text: 1690年，古斯塔沃·卡罗琳娜学院（Academia Gustavo-Carolina）重建，塔尔图再次成为一个大学城。新大学的教职人员包括数学教授Sven Dimberg （世界上第一位基于牛顿理论进行演讲的教授），修辞和诗歌教授 Olof Hermelin，医学教授（理疗学的创始人，天然矿泉水的发现者） Lars Micrander 和哲学以及修辞和诗歌教授 迈克尔·道（Michael Dau）。在重组后不到十年的时间里，由于反对瑞典（俄罗斯，丹麦-挪威和萨克森-波兰-立陶宛）的联盟以及1695年至1697年的大饥荒，该大学从塔尔图搬到了派尔努。最终，于1699年8月28日在派尔努运行的古斯塔沃·卡罗琳娜学院（Academia Gustavo-Carolina）由于大北方战争期间派努（1710年8月12日）向俄罗斯军队投降而被关闭。根据投降条款，俄国人同意在派尔努维持大学。然而，这所大学只是在1802年由波罗的海德国人的波罗的骑士团（Ritterschaften）重新开放，当时这家新的德语授课大学重新启动，并由具有改革精神的俄罗斯沙皇亚历山大一世 (俄国)确认。


title: 塔尔图大学

text: 多尔帕特大学由波罗的海德意志人于1802年4月在爱沙尼亚重新开放。1802年至1893年间，大学的教学语言是德语。在此期间，大学具有双重性，因为它既是德国、德语大学，又是俄国、俄语的大学。在财务和行政上，后者更为重要。从学识上讲，就教授和学生而言，前者更为重要，因为一半以上的教授来自德国，至少三分之一是波罗的海德意志人。在30所德语大学中，其中23所位于德意志帝国内部，多尔帕特大学排名第11位。在教学方面，该大学对波罗的海德国地方领导层和专业班级以及教职员工进行了教育，特别是整个俄罗斯帝国的行政管理和卫生体系。1860年至1880年是该大学的“黄金时代”。


title: 塔尔图大学

text: 随着俄罗斯民族主义的兴起，成为半德国大学的这种自由中止了，同质化比保留双语大学更为重要。在1882年至1898年之间，语言，任职等方面都俄国化，但有一些例外情况。例如神学院，由于担心东正教牧师会利用该学院来教授危险的新教徒观点，因此被允许继续进行。德国授课直到1916年。到1898年，城镇和大学都更名为尤里耶夫（Yuryev）时，几乎所有来自德国的杰出学者都离开了。尤里耶夫大学一直存在到1918年，当时在秋季学期的一部分期间，它在德国占领下重新开放，恢复多尔帕特大学的校名。俄国学术人员和学生在俄罗斯沃罗涅日避难，形成了沃羅涅日國立大學的基础，沃罗涅日国立大学的历史可以追溯到塔尔图大学的基础，并仍然拥有后者的一些外在特征。


title: 塔尔图大学

text: 自1918年爱沙尼亚成为独立国家以来，塔尔图大学自1919年以来一直是爱沙尼亚语的大学。在1941年至1944年德国占领爱沙尼亚和塔尔图国立大学期间，该大学被命名为多尔帕特Ostland大学。在1940–1941年和1944–1989年苏联占领期间，尽管爱沙尼亚语仍是主要的教学语言，但还是用俄语教授了一些课程，并开设了一些俄语课程。爱沙尼亚于1991年重新获得独立，该大学的学术自主权可以完全恢复到1992年。目前大学没有俄语授课的课程。


title: 塔尔图大学

text: 在过去的十年中，组织和结构发生了变化，并适应了苏联和波罗的海德国人过去的各种大学模式（美国、斯堪的纳维亚、德国）。最近，该大学一直以并且仍然以在爱沙尼亚，特别是在塔尔图的博洛尼亚宣言的改编为标志，导致课程和研究的重大变化以及强有力的组织集中化尝试。最近的计划还包括取消主席制（美国化）和教职制，这将导致四个大部门（人文，社会科学，自然科学和医学）短暂地服务于院长和由董事任命的财务管理人员。


title: 塔尔图大学

text: 目前爱沙尼亚的国家部长及其他国家领导和商界领袖中有80%毕业于该校。该大学的名人堂包括物理学家 Moritz Hermann Jacobi 和 Emil Lenz、化学家 Carl Claus 和 Wilhelm Ostwald、生理学家 Carl Schmidt、药剂师 Johan Georg Dragendorff、解剖学家 August Rauber、博物学家 Karl Ernst von Baer、风险投资家Jaan Tallinn、文化符号学创始人 Juri Lotman、地质和考古学家亞歷山大·波利等等。


title: 辜顏碧霞

text: 辜顏碧霞與其夫辜岳甫都霞喜愛文學，在家中開設文學沙龍，在辜岳甫死後仍然持續聚會。辜顏碧霞在1942年出版日文自傳式小說《流》。呂赫若在1942年回台灣後，常參加這個聚會，並成為辜顏碧霞女兒辜麗卿的鋼琴老師。


title: 辜顏碧霞

text: 1945年，第二次世界大戰結束，中華民國政府接收台灣。1949年，呂赫若主編的《光明報》被指是中國共產黨的地下刊物，呂赫若以要到日本旅遊的理由，向辜顏碧霞借款兩千元，之後展開逃亡。1950年，受呂赫若案牽連，辜顏碧霞遭到國民政府逮捕，名下所有財產被沒收，本人則被囚禁於近台北橋的「保密局北所」。辜顏碧霞被囚禁的「保密局北所」即為遭到沒收的家業「高砂鐵工廠」。辜顏碧霞被拘禁五年，其子女由其父顏朝斌夫婦照顧。


title: 弗雷德里克·桑格

text: 桑格於1918年8月13日出生於英國格洛斯特郡，父親是一位醫生。從布萊恩斯滕高中（Bryanston School）畢業後，桑格進入了劍橋大學聖約翰學院，並於1939年完成自然科學文學士學位。他原本打算研究醫學，但後來轉而對生物化學感興趣，而劍橋在當時也正好有許多早期的生物化學先驅。桑格在1943年獲得哲學博士學位。他在1940年時與玛格丽特·瓊·豪（Margaret Joan Howe）結婚，他們育有兩個兒子和一個女兒。


title: 弗雷德里克·桑格

text: 桑格在1955年將胰島素的胺基酸序列完整地定序出來，同時證明蛋白質具有明確構造。他利用自己新發現的桑格試劑，也就是2,4-二硝基氟苯（2,4-dinitrofluorobenzene）將胰島素降解成小片段，並與專門水解蛋白質的胰蛋白酶混合在一起。再將一部分混合物的樣本置放於濾紙的一面，並利用一種色層分析方法來做進一步的實驗，首先他將一種溶劑從單一方向通過濾紙，同時又讓電流以相反向通過。


title: 弗雷德里克·桑格

text: 由於不同的蛋白質片段有不同的溶解度與電荷，因此在电泳后，這些片段最後會各自停留在不同的位置，產生特定的圖案。桑格將此圖案稱為「指紋」；不同的蛋白質擁有不同的圖案，成為可供辨識且可重現的特徵。之後桑格又將小片段從新組合成胺基酸長鏈，進而推導出完整的胰島素結構。因此得出結論，認為胰島素具有特定的胺基酸序列。這項研究使他單獨獲得了1958年的諾貝爾化學獎。


title: 弗雷德里克·桑格

text: 1975年時，桑格發展出一種稱為鏈終止法（chain termination method）的技術來測定DNA序列，這種方法也稱做「雙去氧終止法」（Dideoxy termination method）或是「桑格法」。兩年之後，他利用此技術成功定序出（Phage Φ-X174）的基因組序列。這也是首次完整的基因組定序工作。他所發明的技術比起當時其他方法使用了較不具毒性的材料。主要是先進行DNA 合成，利用DNA引子和DNA聚合酶使DNA鏈得以展開複製，再利用雙去氧核苷酸（dideoxynucleotides）來終止DNA鏈的合成。實驗會使不同序列的DNA帶有不同長度，使其得以經由電泳來做分析。


title: 弗雷德里克·桑格

text: 這項研究後來成為人類基因組計畫等研究得以展開的關鍵之一，並使桑格於1980年再度獲得諾貝爾化學獎，與桑格合作研究的沃特·吉爾伯特，以及另一團隊的保羅·伯格也一同獲獎。第二座諾貝爾獎使他成為繼瑪莉·居里、萊納斯·鮑林，以及約翰·巴丁之後的第四位兩度獲獎者。到了1979年，桑格又與吉爾伯特和伯格一同獲得哥倫比亞大學的路易莎·格羅斯·霍維茨獎。


title: 弗雷德里克·桑格

text: 桑格於1983年退休，英國的維康信託基金會和英国医学研究委员会（Medical Research Council），於1993年成立了桑格中心（Sanger Centre），這座研究機構現在稱為维康桑格研究所（Wellcome Sanger Institute），地點位於英國劍橋，是世界上進行基因組研究的主要機構之一。2007年，維康信託提供一項補助，使其為桑格從1989年以後的實驗研究紀錄進行建檔及保存。


title: 中信大廈

text: 中信大廈由中信股份40%及嘉里集團60%聯合發展，由日本熊谷組負責興建，於1997年落成（-1997年前）。早年中信股份及嘉里曾將總部設於該大廈，不過後者於2011年左右已遷往鰂魚涌嘉里中心。大廈鄰近添馬艦，面向維多利亞港，樓高33層，與隔鄰添馬艦政府總部的高座建築高度相若。大廈設有空中花園，底層則設有商場及停車場。大廈設有有蓋行人天橋連接海富中心及港鐵金鐘站。


title: 中信大廈

text: 中信大廈是一幢統一業權的商業大廈，寫字樓單位只供出租而不會出售，放租單位均以全層為主。與同區其他甲級商廈比較，中信大廈的租賃成交在過去不是非常活躍。而第七屆立法會因為議員人數大增而需要把立法會綜合大樓擴建，因此租用大樓12、13及15樓共三層供45名立法會議員、議員辦事處職員及秘書處職員使用。


title: 中信大廈

text: 2020年1月14日，申訴專員公署公布主動調查報告，指出地政總署處理公共通道違反地契條款作商業用途的執管不力，分區地政處在2014年12月發現食肆將營業範圍擴展至商場公共通道，10個月後才向商場業權人發警告信，不過問題持續，而且沒有「釘契」。


title: 黎明獲獎與提名列表

text: 黎明得獎與提名列表顯示香港藝人黎明出道至今所獲得的榮譽及獎項。黎明在1985年參加電影公司舉辦的「碧泉發掘新星」活動（碧泉新星大賽），獲得首個演藝界頒發的獎項，及後於1986年參加《第五屆新秀歌唱大賽》獲得銅獎，由此加入演藝圈。黎明在1990年代主要從事歌手工作，同時以演員身份演出電視劇、電影及廣告，獲得多家香港電子傳媒機構頒發的音樂獎項，1990年代中期首次獲提名電影最佳男主角及獲得多個電視廣告獎項。1999年12月12日，黎明宣佈退出香港樂壇頒獎禮，不再參與角逐香港的音樂獎項，但仍接受香港以外地區頒發的獎項。2000年代，黎明投放更多時間往電影界發展，亦曾經為音樂短片執導，獲得多個影視獎項，包括於2002年獲得金馬獎最佳男主角，及後於2010年代首次以導演身份製作電影，獲得「大本鐘獎」的「最受推崇新導演獎」。此外，黎明自1990年代開始，多次發起或參與慈善及公益活動，獲聯合國兒童基金會任命為「國際青年特使」，以平民身份獲頒發聯合國通行證，並創下受益人數最多的慈善活動世界紀錄，及後獲委任為香港公益金董事會成員，曾經先後三次獲香港特別行政區政府受勳。


title: 黎明獲獎與提名列表

text: 1990年代，香港電視廣播有限公司（無綫電視）每3個月舉行1次《勁歌金曲季選》，從數十首候選歌曲中選出約十首得獎歌曲，成為《十大勁歌金曲頒獎典禮》的候選金曲，《十大勁歌金曲頒獎典禮》是無綫電視主辦的香港本地音樂頒獎典禮，在每年的1月舉行，以公眾投票及主辦單位評分作為獲獎的依據，當中的「最受歡迎男／女歌星」和「金曲金獎」在1990年代被視為最高殊榮獎項，「金曲金獎」是由10首獲得「十大勁歌金曲獎」的歌曲中選出1首得獎歌曲，除了考慮歌曲的所得票數及全年的受歡迎程度外，還會考慮到作曲、作詞及歌手的唱功等因素，因此「金曲金獎」被視為對歌曲的質量及歌手的歌唱實力作出肯定。下表列出黎明在1990至1999年度的獲獎紀錄：


title: 黎明獲獎與提名列表

text: 《十大中文金曲頒獎音樂會》是香港電台主辦的香港流行音樂的頒獎典禮，以公眾投票、民意調查及專業評審作為獲獎的依據，早年的主要獎項包括「十大中文金曲獎」，及後於1994年起增設「十大優秀歌手」及「全球華人至尊金曲」等獎項。下表列出黎明在1990至1999年度的獲獎紀錄：


title: 黎明獲獎與提名列表

text: 《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》是香港商業電台舉辦的香港本地音樂頒獎典禮，以歌曲的全年播放率為主要的獲獎依據，部份獎項則由公眾及現場觀眾投票選出，在1990年代普遍被認為是透明度和認受性高的香港音樂頒獎禮，主要獎項包括「男／女歌手獎」、「我最喜愛的男／女歌手」、「我最喜愛的歌曲大獎」、「至尊歌曲大獎」及「至尊唱片大獎」，大眾普遍認為歌手如在歌唱生涯中獲得上述5個獎項，即達成「叱咤大滿貫」，在樂壇的實力獲得高度的肯定。下表列出黎明在1990至1999年度的獲獎紀錄：


title: 黎明獲獎與提名列表

text: 《新城勁爆頒獎禮》（前稱「新城勁爆家族音樂大賞」）是香港新城電台舉辦的本地音樂頒獎典禮，以每星期的「新城勁爆流行榜」中各首上榜歌曲的流行程度所得出的年度總結作為獲獎依據，主要獎項包括「勁爆男／女歌手」、「年度歌曲大獎」、「勁爆專輯獎」等，此外，主辦單位每年會因應市場情況而增設不同類型的獎項。下表列出黎明在1992至1999年度的獲獎紀錄：


title: 黎明獲獎與提名列表

text: 四台聯頒音樂大獎設立於1995年，由香港四大電子傳媒機構（電視廣播有限公司、香港電台、商業電台及新城電台）（簡稱「四台」）聯合頒發予在以上機構各自舉辦的頒獎禮結果中，得獎總數最多的音樂創作人及歌手。下表列出黎明在1995年至1999年度的獲獎紀錄：


title: 黎明獲獎與提名列表

text: 《金馬獎》是由中華民國電影事業發展基金會及臺北金馬影展執行委員會主辦的華語電影頒獎典禮，符合資格的華語電影均可報名角逐獎項，由金馬執委會遴選電影從業人員及影評人等十多名專業人士組成評審委員，評審工作分為初選、複選和決選三個階段，透過公開討論和不記名投票等方式，在嚴格規定和監督下選出入圍及獲獎名單。下表列出黎明的提名及獲獎紀錄：


title: 黎明獲獎與提名列表

text: 《十大電視廣告頒獎典禮》是由亞洲電視及香港廣告客戶協會聯合舉辦，主辦單位從上年度曾經在香港的電視台播放的電視廣告中，選出300個候選廣告，交由初步評選委員會審核，從中選出50個入圍的廣告，然後由公眾以電話投票、巡迴展覽現場投票、互聯網投票及郵寄投票表格等方式，選出10個最受歡迎的廣告，由於黎明當時屬無綫電視旗下的歌手，因此沒有出席此頒獎典禮，由經理人陳善之代為領獎。下表列出黎明的獲獎紀錄：


title: 外科醫生奉達熙

text: 從小就體弱多病的奉達熙(李枖原 飾)厭惡病痛，所以想成為醫生。但因為在實習醫生第一年就做心臟手術，而不得不放棄實習，回到家鄉的診所當健康檢查醫生，某天被徵召到首爾醫院的外科實習，為了通過實習，達熙比任何人都勤奮，但還是大小失誤不斷。在經歷無數挫折之後，同事終於消除了對她的誤解與懷疑，她開始被大家喜歡。就在此時，各方面都精通的名醫安中根(李凡秀 飾)與醫院的"皇太子"李健旭(金敏俊 飾)同時愛上了達熙，兩位醫生與奉達熙之間也慢慢發展出愛情。


title: 外科醫生奉達熙

text: 達熙每天緊張的生活，她的心臟病再次復發，但她繼續堅持實習。某一天，在第一次動手術的過程中，差點發生醫療過失讓病人送命，當她就此決定要放棄醫生之路時，在外科的名醫指責和指導下，之後反成為優秀外科醫生的故事。


title: 张江高科技园区

text: 张江高科技园区，又称张江自主创新示范区核心园，位於上海市浦东新区中南部，是浦东新区下辖的一个类似乡级单位，也是中华人民共和国国家级经济技术开发区“上海张江高新技术产业开发区”的一部分，与陆家嘴、金桥和孙桥同为浦东最早的四个重点开发区域。


title: 张江高科技园区

text: 园区位于罗山路以东、龙东大道以南、外环线（环东二大道）以西、华夏中路以北。距南浦大桥7公里、距人民广场13公里、距外滩9公里、距虹桥机场25公里、距浦东国际机场15.6公里、距外高桥港区25公里、距上海集装箱码头30公里、距上海火车站17公里。


title: 张江高科技园区

text: 1992年7月，上海市张江高科技园区成立，规划面积25平方公里。。1999年8月，上海市委、市政府颁布了“聚焦张江”的战略决策，明确园区以集成电路、软件、生物医药为主导产业，集中体现创新创业的主体功能。2005年9月7日，国家发改委第56号公告公布《第四批通过审核的国家级开发区名单》，其中上海高新技术产业开发区“一区六园”中的“第一园”，即为张江高科技园区。2006年，張江人才公寓開始試點。2011年初，张江高新区创建国家自主创新示范区（包括一区十二园，簡稱张江示范区），张江高科技园被列为核心园，规划面积扩大至75.9平方公里，主要包括上海市张江高科技园区北区和中区、张江南区、康桥工业区、上海国际医学园区、合庆工业园区、张江光电子产业园和银行卡产业园。


title: 张江高科技园区

text: 2018年4月，经中共上海市委、上海市人民政府批准，将上海张江综合性国家科学中心办公室、上海市张江高新技术产业开发区管理委员会、上海市张江高科技园区管理委员会、中国（上海）自由贸易试验区管理委员会张江管理局机构职能整合，重组上海推进科技创新中心建设办公室，加挂上海张江综合性国家科学中心办公室、上海市张江高新技术产业开发区管理委员会、上海市张江科学城建设管理办公室、中国（上海）自由贸易试验区管理委员会张江管理局牌子。


title: 张江高科技园区

text: 上海市张江高科技园区管理委员会，又称小张江管委会，是张江高科技园区的管理方，为浦东新区人民政府的派出机构，在辖区内具有规划、审批、认定、协调和服务职能的决策权，内设五个处室。上海张江集团，按照园区管委会和市国资委的要求，具体实施园区内开发建设、招商引资、投融资和企业服务等工作，发展园区综合配套环境、提升园区自主创新能力、促进战略性新兴产。张江高科技园区的开发建设工作采取“小管委会+大集团公司”的运行模式，行政管理机构精简，集团公司为企业性质，内设机构22个。此外还有康桥集团和国际医学园集团，负责康桥工业区、国际医学园的开发建设、招商引资、投融资和企业服务等工作。


title: 张江高科技园区

text: 截止2012年底，张江集团总资产规模达471亿人民币，直接投资企业128家。张江集团控股的子公司张江高科技园区开发股份有限公司已于1996年4月在上海证券交易所挂牌上市，简称张江高科，股票号码600895。


title: 张江高科技园区

text: 园区构建三个国家级基地：国家生物医药科技产业基地、国家信息技术产业基地、国家科技创业基地。在园区内形成生物医药、集成电路和软件三大主导产业，建造文化科技创意、金融信息服务（银行卡）、光电子和信息安全四大关联产业，構思把张江建成“中国硅谷”和“中国药谷”（張江藥谷）。


title: 张江高科技园区

text: 截止2010年底，园区进驻企业达1905家，累计完成固定资产投资额1239亿元。2010年，园区工业总产值577.5亿元；经营总收入1556亿元；固定资产投资131亿元；吸引投资总额超过150亿元，其中吸引合同外资9.5亿美元，吸引内资企业注册资本87.43亿元。园区共有从业人员17.34万人（其中博士4288人、硕士27082人、大专以上学历100756人）；园区累计专利申请数22215件，专利授权数5934件。


title: 张江高科技园区

text: 张江是国家上海生物医药科技产业基地，並為上海国家医药出口基地的核心区。园区重点发展化学药、生物制药、现代中药和創新藥。入驻的国家级、上海市重点研究所包括中国科学院上海药物研究所、国家新药筛选中心、国家上海新药安全评价研究中心等，企业包括罗氏制药、辉瑞、阿斯利康、诺华、礼来、勃林格殷格翰、葛兰素史克、杜邦、陶氏化学、和记黄埔、恒瑞医药、华领医药、中信国健、迪赛诺等。园区新启动了现代医疗器械园建设，重点发展医用数字化影像装备与探测技术产品、精密医疗器械机电基础件、生物电信号检测及临床监护设备、新型中医诊断与治疗仪器、物理治疗设备和微创手术设备、高性能人工器官与康复设备等。


title: 张江高科技园区

text: 张江是国家级电子信息产业园，也是国家电子信息产业基地、国家微电子产业基地的核心区。园区内有200多家企业，如高通、德州仪器、中芯国际、霍尼韦尔、上海华虹NEC电子有限公司、宏力、展讯通信、中兴通讯、美国国家仪器（NI）有限公司、AMD、恩智浦(NXP)、Marvell等，总投资超过100亿美元，约占全国的60%。集成电路已进入90nm和65nm制造工艺研发阶段，2005年及2006年有两条12英寸90nm生产线投产。此外，园区在3G、高清晰度电视等领域也取得了成功。


title: 张江高科技园区

text: 张江被授予“国家软件产业基地”和“国家软件出口基地”。软件园已设立企业1000多家，入驻200多家，包括SAP、花旗、Infosys、IBM、HP等公司。软件从业人员10000多名，是中国大陸规模最大的软件基地之一，並拥有多项具有自主知识产权的系统软件、数据库和应用软件，此外有多家企业通过了CMM和ISO的评级体系。2004年软件销售收入60亿元，软件出口5000万美元，税收3亿元。


title: 张江高科技园区

text: 张江高科技园区部分路名以著名科学家名字命名，其中，纵向（南北向）道路以外国著名科学家命名，如居里路、牛顿路，横向（东西向）道路以中国古代著名科学家命名，如祖冲之路、李时珍路。以外国科学家名字命名的纵向（南北向）道路，其科学家对应的英文名称并未采用科学家的英文名称，而是依照中国相关法规采用汉语拼音拼写，例如牛顿路(Niudun Road)、爱迪生路(Aidisheng Road)。


title: 张江高科技园区

text: 园区在建立之初就开通了大桥五线和大桥六线，终点站直达园区中心，而另一头的终点站则分别为位于五角场的复旦大学本部和位于徐家汇的上海交通大学本部，意欲借助这两所高校的力量带动张江的发展。自2012年12月16日起，原大桥五线拆分为两条公交线路。其中，浦西段线路名仍为大桥五线，起讫站为栖山路德平路站和国顺路邯郸路（复旦大学）站。浦东段新辟浦东22路，起讫站为张衡路科苑路（曙光医院）站和栖山路德平路站。园区内有园区环线（张江环线），另有161路、188路（原张川线）、609路、636路、778路、961路、977路、989路、990路、机场三线、机场六线、浦东3路（原申江线）、杨祝线、浦东11路（原东川线）、浦东12路（原塘川线）、浦东14路、浦东25路、浦东28路（原江南专线）、张江1路、孙桥1路、张南专线、申川专线、新川专线等车辆途径园区。


title: 张江高科技园区

text: 轨道交通2号线横贯园区，在园区内松涛路祖冲之路设有张江高科站。2号线的东延伸段（至上海浦东国际机场）已于2010年上海世博会前开通，园区内设有金科路站、广兰路站。13号线三期贯通了张江中区，沿中科路在园区内设有华夏中路站、中科路站、学林路站、张江路站等四站，13号线在园区内的部分已于2018年12月30日建成通车。


title: 张江高科技园区

text: 张江有轨电车项目（一期）工程由上海浦东现代有轨交通有限公司、上海浦发工程建设管理有限公司负责建设，由上海市城市建设设计研究院负责设计，线路全长8.96 km，由轨道交通2号线张江地铁站开始至张江集电港止，设车站15座，设车辆段1座，设牵引变电所5座（含车辆段1座），全线设置电力监控系统。张江有轨电车的建设极大地满足了园区内日益增长的公共交通需求，进一步改善和提升了园区的投资环境，它不仅在张江地区率先实施区域有轨电车网络规划的先期试验，是公交优先发展政策在浦东新区的具体表现，也是响应市政府节能减排要求、发展绿色环保公交理念的重要举措，对进一步完善浦东和张江地区规划发展，提升该地区公交服务水平具有重要的探索和示范意义。


title: 新北市立永和國民中學

text: 新北市立永和國民中學，簡稱永和國中、永中，位於新北市永和區的國中，現任校長為鍾兆晉。109學年度7年級有34班(955人)，八年級有35班(約967人)，九年級有33班(約910人)，是全台灣人數最多的國中。


title: 口罩實名制

text: 口罩實名制是指由政府管制口罩，並以實名制方式配給口罩的政策。此政策史上首次出現於2019冠狀病毒病疫情期間，部分國家及地區的醫療機構與民眾大量採買口罩用於防治飛沫傳染，因此在當地出現口罩短缺的情況。為確保穩定供給口罩，使民眾能享有均等購買口罩的機會，由政府出面以公權力推行此類管制措施。澳門於2020年1月23日傍晚開始口罩管制措施，是最先實行相關政策的地區；臺灣隨後亦同樣實施、並首次使用了「口罩實名制」此一名稱；韓國及後亦效法相關措施。


title: 口罩實名制

text: 澳門特別行政區政府在澳門出現首宗確診個案當天（即2020年1月22日）下午，衛生局隨即在記者會宣布於2020年1月23日傍晚開始實施保障口罩供應計劃（口罩實名制措施），澳門居民和外地僱員分別憑澳門居民身份證和外地僱員身份認別證將可在指定的50多間協議藥房購買每人最多10個的局方儲備口罩，10天後才可再度購買，每十天一輪。現時澳門保障口罩供應計劃已經到了第28輪，並且持續進行中。


title: 口罩實名制

text: 中華民國政府在2020年1月24日宣布禁止出口口罩，並於1月31日宣布徵用口罩，2月3日傍晚宣布推出口罩實名制，下令禁止超商等一般通路販售口罩。健保署工程師在2月4日、5日期間趕工建構「防疫口罩管控系統」，口罩實名制於2月6日上午9點正式執行，民眾可於全台灣6336家藥局購買口罩。口罩剩餘數量以開放資料形式釋出，相關應用程式彙整於口罩供需資訊平台以供民眾查詢。


title: 口罩實名制

text: 凡具中華民國國籍且具健保加保資格者，可以持健保卡到健保特約藥局購買；無健保卡者必須辦理加保手續或補換發健保卡，方可購買；未加保者必須持身分證或戶口名簿購買。每人每證每七天可購買兩片，每人最多可持兩張健保卡購買。身分證字號末碼雙號者（0、2、4、6、8）可於每週二、四、六購買；單號者（1、3、5、7、9）可於每週一、三、五購買；週日則開放全民皆可購買。在台外籍人士如有健保卡，可持健保卡購買，如未有健保卡，可持居留證或入出境許可證購買。


title: 口罩實名制

text: 由於口罩徵用產能逐步提升，考量中小學開學在即，負責應對疫情的中央流行疫情指揮中心宣布放寬限制，自2月20日起調整成12歲以下的兒童每人每七天每證可購買四片兒童口罩，成人維持不變；自3月5日起再度調升，成人每人每證每七天可購買三片成人口罩，13歲以下的兒童每人每證每七天可購買五片兒童口罩。自2020年4月9日起，口罩實名制購買規定，將改為兒童每14天10片，成人改為每14天9片，取消原先身分證號末碼單雙號分流限制，並放寬兒童、成人口罩類型限制，可依個人臉型購買。


title: 口罩實名制

text: 中央流行疫情指揮中心2020年5月25日宣布，2020年6月1日起，解除口罩內外銷的銷售禁令。解禁後政府仍會每日定量徵收800萬片以供庫存量、戰備量、民生等使用，剩下產量由廠商自由買賣。廠商可外銷也可在國內販售，與實名制並行，保障民眾購買權益。6月2日宣布，攜帶、郵寄或快遞醫療口罩至海外不再設限且不需申請輸出許可，但是一旦口罩庫存量低於1億片，將提高徵用量從800萬片提升至1200萬片。


title: 口罩實名制

text: 中央流行疫情指揮中心2020年12月9日宣布，未來實名制口罩將由廠商統一包裝，從現行14天9片增至10片，價格從新台幣45元降至40元，藥局2020年12月31日先行開賣，超商等販售通路2021年1月4日起上路，無論成人口罩或兒童口罩，銷售片數及售價均調整為14天10片40元，但超商須加收7元運費，共47元。


title: 口罩實名制

text: 為改善口罩分配不均的問題，以及讓上班族、學生等族群便於購買口罩，中華民國政府於3月12日至18日試營運「口罩實名制2.0」，除既有健保特約藥局及衛生所等實體通路外，增加網路預購通路，民眾可透過健保卡、自然人憑證登入平台，或可藉由健保快易通行動APP進行認證預購。購買數量限制與實體通路相同，但不受身分證號碼尾數限制。由於購買者眾多，系統於12日上午9時啟用後一度因流量過大而運作不順，不久後即獲改善。


title: 口罩實名制

text: 中央流行疫情指揮中心在2020年4月22日起，增加了超商預購的方式，只要拿健保卡到四大超商的「多功能事務機」(ibon、FamiPort、OKgo 與 Life-ET )就能完成預購，並在預約到期日到超商取貨。


title: 口罩實名制

text: 罹患先天性腎臟病的蘇霈涵，已年滿18歲，但因治療影響而只有123公分，臉也比一般成人要小得多，較適合配戴兒童口罩、無法配戴成人口罩，但口罩實名制是依據年齡分辨兒童與成人，而非依據體型，並規定僅有16歲以下才能購買兒童口罩，令她無法購買合適的口罩。直到媒體報導後，社會局才主動聯繫她並處理此事。蘇霈涵表示，政府單位應掌握特殊病患的資料特別處理。


title: 口罩實名制

text: 韓國政府於2020年2月6日宣布禁止口罩出口。從3月9日開始施行名為「口罩五部制」()的實名購買制，將民眾依西元出生年末數字分為五組，分流至週一至週五購買，而週六和週日則開放全民購買。每人每週限購2片口罩。


title: 納尼亞 (世界)

text: 納尼亞王國（Narnia）是這個系列大多數的情節所發生的場所。根據這個系列裡的神話，納尼亞是由偉大的獅子所創造，並充滿了能言獸與神話生物。C·S·路易斯可能是根據義大利一座名叫納尼的城鎮來命名的，而這個城鎮的名字在拉丁文裡正是叫納尼亞。納尼亞的地勢從丘陵蜿蜒上升到南邊的矮山，而除了北邊的沼澤以外幾乎皆為森林所覆蓋。納尼亞的疆界東邊以東海為界，西邊則是一條大山脈，北邊則以雪利波河為界，南邊則是亞成地。


title: 納尼亞 (世界)

text: 亞成地（Archenland）是一個位在納尼亞南邊的多山國度，其邊境北邊是納尼亞，南邊則是彎箭河。其政府所在地是安瓦，位於該國度的心臟地帶。而在故事之中，並沒有其他被提及的城鎮或村落。這裡被描述成如同開闊的公園，長滿了各種樹木，而由於這些樹木分散地各自生長所以不會形成森林，不過這是一個大部分地區皆是山地的國家。而如同在《奇幻馬和傳說》書中所述，亞成地與納尼亞是盟友關係。而與納尼亞不同，亞成地是一個由人類所居住並統治的國度，納尼亞法蘭克六世的次子即是亞成地第一位國王。而法蘭克國王的血脈在亞成地延續下去（至少直到彼得大帝的時代），但在納尼亞滅絕了，其中原因並未在故事中加以解釋。


title: 納尼亞 (世界)

text: 卡羅門的首都是太息邦（Tashbaan），位在卡羅門河河口附近的一座島上，而卡羅門河位在國土北部並從西往東流，正好在大沙漠的南邊。該河在太息邦上游綿延數哩都是花園與遊樂中心，而在河的北邊的沙漠邊緣，座落有皇家墳墓。


title: 納尼亞 (世界)

text: 東海（Eastern Ocean）上散佈有許多的島嶼以及群島，而在這些島嶼之中比較有名的有格爾瑪（Galma）、七島（the Seven Isles）與寂島（the Lone Islands），都隸屬於納尼亞，此外還有泰瑞賓西亞（Terebinthia），是個獨立的島國。而在東海的遙遠盡頭，其地理便充滿了奇幻的事物（因為納尼亞世界是平的），在那裡天空會與地面交會，此外也有暗示說那裡有通往亞斯藍國度的通道。最東邊的海洋被描述成有著甜美的水，能夠滿足飢渴，此外這片海域還被許多巨大的睡蓮所覆蓋,又被稱為銀蓮海。這片海越往東去就越淺，最後盡頭有一道巨大的海浪聳立著，而在這道巨浪之後則能夠看到亞斯藍國度裡面「不可思議地高」的山。


title: 納尼亞 (世界)

text: 皮芬家的四個小孩是當中最有名的，分別是：彼得·皮芬（崇高的彼得國王）、蘇珊·皮芬（溫柔的蘇珊女王）、愛德蒙·皮芬（公正的愛德蒙國王）與露西·皮芬（英勇的露西女王）。他們全體一同在《獅子·女巫·魔衣櫥》與《賈思潘王子》裡面登場。而愛德蒙與露西則共同在《黎明行者號》，此外他們全部在《奇幻馬和傳說》裡以成人的樣貌出現（不過彼得正在北方邊境與巨人對抗）。


title: 納尼亞 (世界)

text: 其他來自我們世界的還有法蘭克國王（曾是倫敦的馬車夫）與他的妻子海倫王后，他們是納尼亞最初的國王與王后，其子孫在納尼亞繁衍了數代。他們是與安德魯·凱特里、狄哥里·寇克與波莉·普朗摩一同在《魔法師的外甥》裡出現。尤斯提·史瓜是皮芬家的表親，於《黎明行者號》與《銀椅》當中登場，此外在《銀椅》裡面登場的還有他的同學姬兒·波爾。而上述所有人除了蘇珊與安德魯·凱特里以外都有在《最後的戰役》裡登場。


title: 納尼亞 (世界)

text: 還有12個沒有名字的人來自我們的世界，他們是六個海盜與其伴侶。他們到了這個世界後便住在當時沒有人居的坦摩，後來繁衍出了坦摩族。如同亞斯藍在《賈思潘王子》中所說的，他們意外發現了一個相當於「在那個世界與此界（即我們的世界與納尼亞）之間的裂縫或裂口」的洞穴，而他又提到「在過去兩個世界之間有許多的裂縫或裂口，但已經越來越少了。這個洞穴是最後一批中的一個，但我並沒有說這是最後一個。」所以很可能還有其他人也來到了納尼亞，但路易斯並未記下他們的故事給我們看。


title: 納尼亞 (世界)

text: 矮人是納尼亞的原住民，亞斯藍稱他們為大地之子，與亞當的兒子、夏娃的女兒等稱呼相對。矮人至少分成黑矮人與紅矮人兩個種類，以其頭髮顏色來區分。許多紅矮人對亞斯藍相當友善與忠誠，而黑矮人則顯得較為自私且不友善。出現在書裡的矮人階是男性且一起過著群體生活，然而他們與人類混在一起且可繁衍後代。例如賈思潘王子的家教柯內留斯博士就是個半矮人，而賈思潘的保姆也被描述說是「一個看起來有矮人的血在她體內的矮小老婦」。


title: 納尼亞 (世界)

text: 矮人，如同人羊、薩堤爾、河神與他的水精女兒們與樹人（森林之神）在亞斯藍於《魔法師的外甥》一書中叫醒納尼亞說：「甦醒吧。愛。思想。語言。滋生行走之樹。滋生能言之獸。滋生神聖之水。」後步出森林而生。矮人大概是由大地所生的，如同森林女神之於樹林與水精之於水一樣。矮人們在法蘭克國王的加冕典禮上為他拉著衣襬（而拉著海倫王后長袍衣襬的則是水精，即河流的寧芙們）。而為了保有他們身為大地之子的特質，矮人們都是技巧高超且富創造力的鍛冶匠、礦工與木匠，而在戰鬥之中他們則以身為極具威脅性的弓手而聞名。一個矮人可以從早到晚都在工作


title: 納尼亞 (世界)

text: 許多在我們世界裡面有的動物在納尼亞也能找到，不過這些動物大多還分有會說話的種類。當亞斯藍在創造第一批成雙的動物們時，其中一些不只被賦予了思想及說話的能力，還被改變了體格大小。較小的動物（如囓齒動物、鳥與小型哺乳類）比他們不會說話的同類來得大，反之原本大型的動物則稍微小了些。能言獸能被分成三大類：鳥類、哺乳類與爬蟲類，並沒有能言魚或能言蟲。


title: 納尼亞 (世界)

text: 在納尼亞傳奇系列書籍裡有兩個女巫的名字被提到，分別是白女巫（賈迪絲，查恩帝國的女王，或稱「白女士」）與綠衣女士（或稱綠女士）。在路易斯逝世後許久，一些書籍版本中的角色概述似乎暗示這兩個女巫是同一個，但這些說法與路易斯無關。


title: 納尼亞 (世界)

text: 賈迪絲是查恩皇室的最後一個子孫，儘管在納尼亞謠傳她是亞當第一任妻子莉莉絲（一個美索不達米亞神話中的暴風雨惡魔）的後裔，並有巨靈（Jinn）與巨人的血統。而根據海狸夫婦的說法，雖然她的外表是一個高大的人類女子，但她完全沒有一滴人類的血。當賈迪絲在納尼亞創生之初第一次來到納尼亞時，她便逃到北方去，在那邊花了九百年增強力量才侵略並征服了納尼亞。她在第一次貝路納之役中被亞斯藍所殺。


title: 納尼亞 (世界)

text: 綠女士能將她自己變形成一條巨蛇，而她在《銀椅》裡面層變形了兩次。一次是在她殺害瑞里安的母親，另一次則是她試圖殺害瑞里安與他的同伴。而她其他的能力大多數似乎與誘惑與奴役有關，她曾對瑞里安與地精組成的下界軍隊施咒並加以奴役，而且也幾乎對姬兒、尤斯提與泥桿兒成功施咒。


title: 納尼亞 (世界)

text: 納尼亞的其他居民主要是由知名的神話或民間傳說中的生物，包括有柏札特、人馬、邪靈（Cruel）、龍、森林女神、地精（Earthmen或gnomes）、巨靈（Efreets）、Ettins、人羊、巨人、食屍鬼、獅鷲、老女巫（Hags）、女樹神（Hamadryads）、黑妖（Horrors）、夢魔（Incubi）、邁那得斯、海精（Merepeople）、牛頭人、獨腳人、水精、食人魔、歐克尼（Orknies，可能是從古英文的「orcneas」而來，指「會走動的死者（walking dead）」） 、飛馬、毒蕈人（People of the Toadstools）、鳳凰、薩堤爾、海底人（Sea Peoples；人魚）、大海蛇、樹精（Sylvans）、幽靈（Spectres） 、小妖精（Sprites）、星辰（Star People）、巨怪、獨角獸、狼人、狼、幽魂（Wraiths）。而以上這些是希臘羅馬神話與英國本土傳說生物自由混合而成。


title: 納尼亞 (世界)

text: 在納尼亞還住有沼澤族人（Marsh-wiggles，路易斯自創的生物），而在遙遠的島嶼上還住有蹩獨腳仙（Dufflepuds，由老普林尼的獨腳人演變而來）。此外還有許多經常出入或居住在納尼亞與周邊國家的單獨個體，例如：河神、巴克斯、聖誕老人、時間老人、波蒙娜（Pomona）、塞列努斯以及太息神（Tash）。另外應注意的是星辰在納尼亞裡也是有情感的個體，例如統治蹩獨腳仙的魔法師柯瑞金是與賈思潘十世之妻的父親拉曼杜都是星辰，因為各種原因而在地上生活，而他們兩個都出現在《黎明行者號》裡面。


title: 納尼亞 (世界)

text: 納尼亞的太陽是一個燃燒著的盤狀物，每天繞著這世界一圈。太陽有她自己的生態系統，有大白鳥被認為住在那上面，而白鳥的敘述出現在《黎明行者號》一書中。一些在太陽上的植被以具有治癒功效而為人所知，例如某種生長在群山中的火焰花的萃取物可以治癒任何傷口與疾病，還有一種生長在太陽上的山谷裡面的火莓，當退隱的星辰拉曼杜吃了這果子後，便能夠變得更年輕。


title: 納尼亞 (世界)

text: 在好幾本書裡都有提到，納尼亞的大地可能是個活生生的生物。在《銀椅》裡面主角們發現了一塊在納尼亞地下好幾哩名為拜森的土地，在那裡鑽石跟寶石可以壓榨出果汁來。他們直到地精們向他們解說後才相信那些珍貴的石頭在拜森地才是真的，不像那些矮人或其他在地表生活的生物在「淺的」礦脈裡發現的石頭那樣是死的。


title: 納尼亞 (世界)

text: 納尼亞世界是包括地球與查恩的世界在內的許多世界構成的多重宇宙的一部分。這些世界由一個名叫「界中林」的中介世界或連結空間所連繫著，其形式是一座有著許多水池的密林。藉由適當的魔法或像是用泥土製成的戒指之類的設備，可以從每個水池前往不同的世界。在世界之間的樹木似乎會影響白女巫的魔法與力量，當她被帶到那裡時會變得虛弱及不健康的樣子。


title: 納尼亞 (世界)

text: 在《魔法師的外甥》裡面開頭的第二段寫說「在那個年代，夏洛克·福爾摩斯先生仍然住在貝克街，白家兄弟姊妹依舊在里威罕路上尋找寶藏。」這顯示這個與納尼亞故事相關的地球與夏洛克·福爾摩斯系列及《尋寶奇謀》（The Story of the Treasure Seekers）是發生在同一個架空世界裡


title: 納尼亞 (世界)

text: 造訪納尼亞的地球訪客會發現造訪一次納尼亞在納尼亞世界裡所花的時間會比在地球上相對應他們離開的期間來得長，而且有時候會長上許多。至於到底會有多長則不一定，例如在《獅子·女巫·魔衣櫥》裡露西第一次造訪納尼亞長達幾個小時，而四個孩子後來在納尼亞冒險時在那裡待了15年，但每次他們只有離開地球幾秒鐘而已。然而，時間的「次序」則顯得完整：一個穿越於兩個世界之間的人會在比他早穿越的人「之後」抵達，而會比較晚穿越的人「早」到。


title: 納尼亞 (世界)

text: 納尼亞的創生有六名觀眾看到，分別是查恩女王賈迪絲、狄哥里·寇克、波莉·普朗摩、安德魯·凱特里、馬車夫法蘭克和他的馬草莓。由於狄哥里試圖把賈迪絲從我們世界的倫敦送回她的查恩帝國所在之世界的行動失敗了，他們一行人剛好在亞斯藍創造之前來到仍是處於空無黑暗的納尼亞世界。（馬車夫的妻子奈莉，也就是後來的海倫王后則是在不久之後被亞斯藍喚來的。）


title: 納尼亞 (世界)

text: 亞斯藍在他們到來後不久開始用他的歌聲創造世界，先是喚來星辰、太陽，而最後是所有地形、植物以及動物。當亞斯藍結束工作時，他選出了一些動物將他們變成了能言獸，並將這塊土地給他們與其他神話生物當作新家，要他們以智慧與關懷來統治這塊土地。(阿斯兰用歌声创造纳尼亚世界的桥段类似于《魔戒》和《霍比特人》中的中土世界的创造，即埃努的大乐章: 众埃努用歌声创造中土世界和各个种族。有一些文学评论家和古典奇幻文学爱好者认为这是因为刘易斯受到了托尔金的影响。但也有一些人认为这只是偶然，因为欧洲古代盛行的万物有灵思想和早期宗教有用乐曲创造事物的桥段)


title: 納尼亞 (世界)

text: 亞斯藍之後指定馬車伕與他的妻子成為這塊土地（之後被亞斯藍稱為納尼亞）第一任的統治者，國王法蘭克一世與海倫王后，要他們和平統治這些能言獸。而由於察覺到邪惡的女巫女王賈迪絲已經入侵這塊新生地，所以亞斯藍派遣狄哥里去位在納尼亞之外的西方荒原裡的花園取回魔法蘋果。當狄哥里回來後，那顆蘋果被種在河邊並立刻長成如亞斯藍所說可以保護納尼亞免於賈迪絲魔掌數年的大樹。


title: 納尼亞 (世界)

text: 亞斯藍之後允許狄哥里從這棵新長的樹上摘一顆蘋果回到他的世界去治癒他母親的病，而在他母親吃下蘋果後，狄哥里將果核種在他家的花園裡，最後長成了一顆巨大的蘋果樹。許多年過去後，這棵樹在一次暴風雨中被吹倒了，這時已經成為寇克教授的狄哥里將這棵樹作成了一個衣櫥，也就是《獅子·女巫·魔衣櫥》這個書名裡的衣櫥。這個衣櫥後來成為皮芬家兄弟姊妹發現納尼亞所穿過的入口。


title: 納尼亞 (世界)

text: 納尼亞在被創造之後維持了好幾百年的和平，直到女巫女王賈迪絲回來並成為了白女巫。她征服並以暴君的方式統治納尼亞，那些反對她的人都會被她用魔杖變成石頭。藉由她的魔法，白女巫讓永恆般的冰雪覆蓋了納尼亞，令這裡「永遠是沒有聖誕節的冬天」。雖然白女巫宣稱自己是納尼亞女王與凱爾帕拉瓦宮的女主人，但她是在她北方的堡壘裡統治納尼亞，而在那裡的大廳裡面陳列著被她變成石頭的納尼亞人。


title: 納尼亞 (世界)

text: 在這個時期的人類已經滅絕或被趕出了納尼亞國土，然而在亞成地與卡羅門裡人類仍繼續生存著。由於賈迪絲害怕「當亞當的骨肉在凱爾帕拉瓦宮王座上安座逗留，邪惡即將消失遠走（when Adam's flesh and Adam's bone sit at Cair Paravel in throne, the evil time will be over and done）」的預言，她的間諜因此總是在尋找人類的闖入者。在這無盡的冬天進入百年之際，露西·皮芬進入了納尼亞而且與人羊吐納思成為了朋友，之後露西與她的手足設法在賈迪絲殺了他們之前與亞斯藍見面。而在亞斯藍的影響之下，女巫的魔咒被打破，冬天也迎來了終結。後來亞斯藍將被白女巫變成石頭的納尼亞人變回來，並在貝路納戰役中殺了白女巫。


title: 納尼亞 (世界)

text: 在擊敗了白女巫之後，亞斯藍實現了古納尼亞的預言並讓四個皮芬家的孩子——彼得、蘇珊、愛德蒙與露西——成為納尼亞的國王與女王，緊接而來的繁榮拉開了黃金時代的序幕。過去其他國家害怕賈迪絲，而在她死後新任的國王與女王便得開始對付這些國家。皮芬家的兄弟姊妹擊退了北方的巨人族以及卡羅門的侵略軍，他們總是取得勝利，因而在他們統治的15年裡納尼亞成為一塊安全又快樂的土地。


title: 納尼亞 (世界)

text: 在皮芬家的兄弟姊妹回到我們世界的一千年後，納尼亞遭到來自西方被稱為坦摩人的民族入侵，他們是來自我們世界的海盜後裔。他們為了逃離一場大饑荒而離開他們在西方的土地，越過山中的通道來到了納尼亞。而在坦摩統治的數年之後，土生土長的「古納尼亞人」數量大減並躲了起來，人類成為了優勢物種。到了賈思潘十世出生的時候，納尼亞過去的日子已經被廣泛認為只是傳說，而實際上關於古納尼亞人的知識遭到了坦摩國王們的查禁打壓。人們開始畏懼森林與海洋，並遺忘了曾住在那裡的古老生物。


title: 納尼亞 (世界)

text: 彼得·皮芬（也就是彼得大帝）與他的手足在他們離開納尼亞的1300個納尼亞年後被喚回了納尼亞，這時納尼亞是由坦摩國王米拉茲所統治。米拉茲謀殺了自己的哥哥才登上王位，之後又計畫謀殺王位的真正繼承人，也就是他的姪子賈思潘王子。賈思潘得知關於古納尼亞及那些生物的事，並對他們的困境深感同情。皮芬家的四個孩子之後幫助賈思潘在第二次貝路納戰役打倒了米拉茲，收復了王位。


title: 納尼亞 (世界)

text: 露西與愛德蒙在三年之後又與他們的表親尤斯提在三年之後又來到了納尼亞，與賈思潘一起搭乘船隻「黎明行者號」航行，而賈思潘進行這趟旅行是為了找尋被米拉茲派到寂島之外的遙遠東海探險的七位勛爵。賈思潘收復了納尼亞在坦摩人統治時期失去的寂島控制權，並探索了東方的未知島嶼直到世界邊緣。他們經歷過數次冒險，包括對抗一條大海蛇，遇見一位魔法師與他隱形的臣民，以及尤斯堤變成一條龍的事件。


title: 納尼亞 (世界)

text: 賈思潘後來與星辰拉曼杜的女兒結婚。在他們的兒子出生之後，王后便被女巫所變的巨蛇所殺，不久後當時仍是個年輕人的瑞里安在找這條蛇的過程中失蹤了。此時尤斯堤與他的同學姬兒被帶回納尼亞，發現這時的賈思潘已經是老人。當賈思潘進行最後一次尋找瑞里安的航程時，尤斯堤他們與沼澤族人泥桿兒也開始他們的尋覓之行。這次旅程他們前往巨人所居住的北方荒地，並到了下界，在那裡他們找到了瑞里安與對她下咒的綠衣女士。在他們釋放瑞里安後，瑞里安殺掉了這個女巫，然後他們回到納尼亞並發現賈思潘在航行的歸途上已經快死了。


title: 納尼亞 (世界)

text: 一隻名叫的能言猿出於私心策畫了一場精心製作的陰謀，企圖將納尼亞改變成他喜歡的樣子。席夫特將一隻名叫的驢子穿上獅皮並宣稱這就是亞斯藍，暗中增加對納尼亞的控制力，假借亞斯藍的名義強迫居民服從他的命令。之後他與卡羅門的統治者取得連繫，邀他們來征服納尼亞，共享利益。而由厲西達大公所率領的卡羅門士兵很快就抵達，在逖里安國王得知席夫特的造反計畫時，他們的計畫已經接近完成了。


title: 納尼亞 (世界)

text: 在尤斯堤與姬兒抵達及時救出被抓的國王後，在他們的幫助下逖里安試圖重整納尼亞並敢走侵略者，但假亞斯藍造成的分裂與卡羅門艦隊攻陷凱爾帕拉瓦宮使他的努力失敗了。逖里安與他僅剩的支持者在馬廄山丘的戰役中對抗厲西達的軍隊，最後逖里安落敗了。但在最後一戰的過程中，他們被逼進馬廄中卻驚訝地發現裡面是亞斯藍的國度，有著納尼亞所有曾存在的美好事物，是納尼亞中的納尼亞。亞斯藍正在等著他們，並告訴他們這最後一戰的落敗意味著終結。


title: 納尼亞 (世界)

text: 在馬廄的門開啟下，孩子們與其他倖存者目睹了納尼亞的終結、大海的入侵、日月的毀滅、星辰的返家以及所有在這世上的存在最終極的終結。亞斯藍將所有在這世上的居民叫來他身邊，而其中那些忠於他的被帶進了亞斯藍的國度，在那裡遇見先前在納尼亞逝世的人們。至於那些不忠於亞斯藍的則轉身遠離了通往新世界的入口，沒有人知道他們的下場。亞斯藍的國度是一個比舊的納尼亞更大、更美好的地方，已死的人們在那裡都活著，因為這是「真實」的世界，舊的納尼亞只是亞斯藍國度的複製品。「那是個夢境，而這裡是現實。」此外書中也指出亞斯藍的國度再「更上去和更深入」的話與「真正的」英國連繫著，露西·皮芬可以看到她的父母在那裡，而她的父母與除了蘇珊以外的皮芬家兄弟姊妹都在一場火車事故中喪生，而狄哥里、波莉、尤斯提與姬兒也死於那場意外。


title: 納尼亞 (世界)

text: 在《最後的戰役》裡，獨角獸朱爾與姬兒·波爾討論過納尼亞的歷史，當時姬兒（與讀者）想說納尼亞總是相當動亂（「可惜納尼亞總是有事發生。」），但朱爾解釋說人類只有在納尼亞陷入最糟糕的狀態時才會被送來拯救納尼亞，而其他時間這裡是長久的和平及繁榮時期。


title: 納尼亞 (世界)

text: 路易斯提供了一個年表詳細計畫與納尼亞傳奇相關的事件。他將一個「納尼亞歷史的提綱」以原稿的形式交給了華特·霍柏，華特將這資料放入了其文章《看守過去的龍群：C·S·路易斯的神話故事（Past Watchful Dragons: The Fairy Tales of C. S. Lewis）》。在這系列本身上，路易斯從未明確指出小說中事件所發生的年份或年代，所以這份年表是唯一能提供相關資訊的來源</onlyinclude>。凱薩琳·林德斯庫與其他研究路易斯的學者不同，她質疑一些由霍柏編輯過、署名路易斯的死後出版作品的可靠性，但獨獨這份提綱的正確性未被質疑。這份提綱被研究路易斯的專家所接受並採用在保羅·福特（Paul Ford）、瑪莎·賽門斯（Martha Sammons）與其他人的作品裡面。


title: 納尼亞 (世界)

text: 某些人指出這份路易斯的「提綱」或多或少有部分明顯與納尼亞傳奇系列的正文並不一致。《納尼亞指南》（Companion to Narnia）的作者保羅·福特指出《獅子·女巫·魔衣櫥》的正文述說露西與愛德蒙在年齡上相差一歲，但他們的出生年分在年表上所記載的分別是1930年與1932年，多相差了一年。《深入納尼亞：探索獅子·女巫·魔衣櫥的導覽》（Inside Narnia: a guide to exploring The lion, the witch, and the wardrobe）的作者迪文·布朗（Devin Brown）用年表作為一種方法來整合一些關於亞斯藍在納尼亞出現的時機的敘述與其他角色有關他出現的回憶。


title: 納尼亞 (世界)

text: 這份年表包括某些人類角色的出生資訊，例如狄哥里·寇克生於1888年，波莉·普朗摩是1889年，彼得·皮芬是1927年。蘇珊（1928年）、愛德蒙（1930年）與露西（1932年）以及尤斯提與姬兒（兩人均為1933年）的出生年也有被記載。


title: 納尼亞 (世界)

text: 這份年表也列出了在這系列中一些著名事件的年份，特別是主要人物進入納尼亞的重要時期相關的事件。狄哥里與波莉進入納尼亞是在1900年，皮芬家兄弟姊妹進入納尼亞分別是在1940與1941年，而皮芬家的再度到來與亞斯藍犧牲自己、彼得成為納尼亞新的統治者之間對納尼亞來說相隔了1000年。根據這份年表，在彼得國王成功擊退北方巨人與亞成地半月國王擊退羅八達王子的攻擊之後，皮芬家兄弟姊妹在納尼亞消失於納尼亞第1014年。路易斯也有將《黎明行者號》與《銀椅》發生的年份設定出來，即是在1942年。而相對應的賈思潘十世到世界盡頭的航行則發生在納尼亞第2306－2307年。


title: 納尼亞 (世界)

text: 這份年表也列出一些沒有在書中提及發生於納尼亞哪一年的事件，例如月森林與野兔活在納尼亞第570年左右，而白女巫賈迪思重返納尼亞則大約是在納尼亞第893年，亞成地的羅姆國王則在1050年繼承柯爾的王位，而白天鵝女王則生活在1502年左右。


title: 納尼亞 (世界)

text: 在創造納尼亞的地景時，作者路易斯的家鄉愛爾蘭的風景，尤其是阿爾斯特佔有相當重要的地位。在他的散文〈談故事〉（On Stories）中寫說：「我曾看過一些景色讓我覺得有個巨人會在任何時刻從緊鄰的山脈舉起他的頭，特別是在摩恩群山（Mourne Mountains）上與南邊在特殊光照之下所看到的景色。」在一封寄給他哥哥的信中，路易斯吐露：「位在卡寧福特湖畔的羅斯崔佛（Rostrevor）有一部分是我理想中的納尼亞。」雖然他成年時大多生活在英格蘭，他仍常常回去北愛爾蘭並留下愛爾蘭景色的美好回憶，說：「我渴望能看到在雪中的唐郡，那是一個幾乎能看到矮人的遊行奔過的地方。真希望我能進到那些事物真實存在的世界裡去。」


title: 納尼亞 (世界)

text: 2005年電影《納尼亞傳奇：獅子·女巫·魔衣櫥》的劇組極力讓影片中的納尼亞看起來是真實可信的，顧全每一個細節；該片導演安德魯·亞當森希望納尼亞像是真實的世界，而非奇幻國度，首席怪獸設計師霍爾·博格也要求他底下的團隊必須要體會及相信納尼亞是真實的地方。


title: 马志明 (相声演员)

text: 马志明（），祖籍甘肃，生于天津，回族，中国相声第六代演员，一级演员，中国天津曲艺团一级相声演员。相声大师马三立的长子，朱阔泉的徒弟，侯宝林的带拉师弟，但其相声功底主要得自父亲马三立，是马氏相声的主要传人，曾与谢天顺、杨少华、黄族民等捧哏名家合作。


title: 马志明 (相声演员)

text: 马志明自幼受家庭影响，喜爱相声和戏曲。他1957年报考天津戏校，学武花脸。1961年转到天津曲艺团，正式说相声。文革期间随马三立下放到天津南郊，文革后重回曲艺团。20世纪80年代由侯宝林代收师弟，拜已故相声艺人朱阔泉为师。八九十年代在曲艺团工作期间，创作、整理、改编、表演了一大批脍炙人口的经典作品。


title: 马志明 (相声演员)

text: 马志明在相声圈内被尊称为“少马爷”，其艺术风格出自其父相声表演艺术家马三立，继承和发展了很多传统相声，又有很多创新的作品。功底深厚，深得马氏相声真髓，形成了不温不火、不急不躁、不荤不咸、不喊不叫的艺术风格。艺术造诣全面，说学逗唱俱佳。曾获得1986年第一届专业相声演员大赛优秀奖（五味俱全）及1988年全国电视大赛三等奖（纠纷）。


title: 马志明 (相声演员)

text: 《大保镖》、《报菜名》（改编）、《文章会》、《拴娃娃》、《白事会》、《卖五器》、《夸住宅》、《地理图》（改编）、《开粥厂》、《拉洋片》、《卖挂票》、《太平歌词》、《数来宝》、《对春联》等，又新排演了《反七口》《卖布头》等多年未演的传统活。


title: 马志明 (相声演员)

text: 2007年11月24日，在天津礼堂，举办了马志明从艺50周年庆典晚会。12月举办了“艺海神游五十载——马志明从艺50周年经典传统相声月”系列演出，共演出6场，几乎囊括了其所有传统代表作品，并于2009年制作出版了光盘。


title: 比利时白啤酒

text: 白啤酒最常用的香料有橙皮和胡荽子，亦可有其他香料。橙皮可用普通的甜橙皮，或是庫拉索橘(一種苦橙)。白啤酒同其他小麥啤酒一樣使用大量小麥，最傳統的穀料(Grist)配方為54%的大麥麥芽、41%的未發芽小麥和5%的未發芽燕麥。


title: 比利时白啤酒

text: 豪格登白啤酒（Hoegaarden Wit）、聖伯納度思白啤酒（St. Bernardus Blanche）、塞利斯白啤酒（Celis White）、常陸野白色愛爾（Hitachino Nest White Ale）、Vuuve 5、Brugs Tarwebier（Blanche de Bruges）、Wittekerke、Allagash White、Blanche de Bruxelles、Ommegang Witte、Avery White Rascal、Unibroue Blanche de Chambly、Sterkens White Ale、Bell's Winter White Ale、Victory Whirlwind Witbier。


title: 劉天健

text: 劉天健（），台灣流行歌曲作詞人、作曲人、專輯製作人和貝斯手。1988年和徐德昌、齊秦、江建民和-{涂}-惠元組成虹樂團及虹音樂工作室。自入行起製作了近百張專輯，代表作有劉德華《男人哭吧不是罪》、動力火車〈無情的情書〉等 ，也是讓Ella進入S.H.E的推手。。曾在上華、索尼、華納等唱片公司擔任要職，擔任台視《超級偶像》評審、北京衛視《最美和聲》製作人等。曾擔任汶萊商超級娛樂公司大中華區董事總經理和北京京奇非凡影視文化有限公司董事總經理。2016年3月12日劉天健病逝，享年53歲。


title: 丰立祥

text: 丰立祥（），男，山西山阴人，中华人民共和国政治人物，中国共产党党员。本科毕业于太原工学院机械工程系，后来在职获得北京科技大学管理学院工学硕士、南京航空航天大学经济与管理学院管理科学与工程博士。曾任大同市人民政府市长，中共大同市委书记。2014年10月15日，中共山西省纪委宣布丰立祥涉嫌严重违纪，正在接受组织调查。2014年11月13日，媒体报道天津市检察院已对丰立祥涉嫌行贿、受贿案立案调查并采取强制措施，案件正在侦查中。2015年8月7日，中共山西省纪委发布，丰立祥被开除党籍、开除公职。


title: 丰立祥

text: 1957年8月，丰立祥生于山西省山阴县。1974年12月，17岁的丰立祥成为知识青年，在山阴当地插队，曾担任知青队的队长。1976年，丰立祥加入中国共产党。1977年，丰立祥考入太原工学院机械工程系铸造工艺及设备专业，1978年3月入学，成为恢复高考后的第一批大学生。1981年12月，丰立祥本科毕业，被分配到山西省冶金地质勘探公司（今中国冶金地质总局三局）政治部，担任科员。过了不到一年，他又被调动到中共山西省委办公厅担任秘书。四年之后，他调入中共山西省顾问委员会办公厅，任调研室副主任。两年多后，他又调往山西省人民政府办公厅工交处，成为副处级干事。1992年1月，他到山西省人民政府办公厅计划处担任副处长，4个月后获得提拔，在计划处、经济一处担任处长。1996年，他进入中共太原市委任秘书长。此后十年，他一直在太原市委工作，自1996年11月起一直是市委常委，曾担任过组织部部长、纪委书记。


title: 丰立祥

text: 2006年2月，丰立祥被调往大同，先被任命为中共大同市委副书记，一个月后成为代市长。又过了一个月，他在大同市人民代表大会上正式被选为大同市市长。丰立祥出任市长时，大同市的经济已经连续滑落多年，丰立祥提出“转型发展，绿色崛起”，主张让大同市经济转型，摆脱单一依赖煤炭产业的局面。任职不过两年多，山西省委将时任太原市副市长的耿彦波调往大同任市委副书记，丰立祥接替郭良孝任市委书记。耿彦波随后成为代市长，并在同年7月的大同市人民代表大会上当选市长。同年，丰立祥成为第十一届全国人民代表大会代表。2011年8月，丰立祥在中共大同市党代会上被选为市委书记，得以续任。耿彦波任大同市长期间，推动了大规模的“造城运动”。据说，由于耿彦波在新闻中出现较多，大同当地媒体曾收到通知要求确保报道丰立祥的版面数，丰立祥也特意安排了几次调研，以制造新闻供媒体报道。2013年2月，中共山西省委曾发布公示，将耿彦波列为市委书记人选考察对象，但是不久耿彦波调往太原出任市长。有说法称，当时山西省委本打算让耿出任大同市委书记，让丰去省里任职，但是丰不愿意离开市委书记职位，省里也没有合适职位出缺。不过，也有人认为丰立祥还算配合耿彦波的工作，不然耿的城建活动不能这样顺利进行下去。媒体报道，知情人士认为丰立祥性情温和，但是官话多、实才少，主政大同期间并没有多少政绩。


title: 丰立祥

text: 2014年10月15日，中共山西省纪委宣布丰立祥涉嫌严重违纪，正在接受组织调查。丰立祥是中共山西省纪委书记黄晓薇9月30日履新后查处的首位地市级官员。当日的《大同日报》头版报道，丰立祥前一天（10月14日）还出席了两场会议，并在大同市部署开展“四大专项行动”（纪律作风大整顿、民生问题大走访、矛盾纠纷大排查、城乡环境大整治）的专题会议上发表了讲话。10月11日丰立祥还主持了一场部署反腐败的市委常委扩大会议，会议强调“反腐败大同不能掉队”。有媒体报道，15日下午新闻报道丰立祥落马后，一些大同市民放鞭炮以示庆祝。有媒体认为这种说法有牵强附会之嫌。但是，11月初媒体又报道，一赵姓男子在丰立祥被调查后到中共大同市委举国旗、拉横幅、唱国歌、放鞭炮，因此被大同警方以“严重影响社会秩序”依《中华人民共和国治安管理处罚法》处以行政拘留十五日。


title: 丰立祥

text: 澎湃新闻网的报道暗示丰立祥被查可能与侯伍杰有关，侯伍杰任太原市委书记期间丰立祥先后任市委秘书长、组织部长。一财网的报道称，有知情人士猜测丰立祥落马与张新明、谢江有关，丰立祥曾批准张谢二人开采一处铁矿。不过，这名知情人士也不排除丰立祥落马和其它官员的关联。2014年11月13日，媒体报道天津市检察院已对丰立祥涉嫌行贿、受贿案立案调查并采取强制措施，案件正在侦查中。2014年11月28日，中共山西省纪委通报四名县官因违纪接受调查。这四人与丰立祥均有交集，丰立祥在大同任市委书记期间，徐尚红任天镇县县长、中共天镇县委书记，中共左云县委书记；李立平任广灵县县长等职；解先文任中共阳高县委书记等职；康晓剑任浑源县县长等职。2015年8月7日，中共山西省纪委公布，丰立祥被开除党籍、开除公职。纪委公布的信息称，丰立祥利用职务便利，在干部选用、企业经营上收受贿赂、为人牟利，“数额巨大，情节严重，涉嫌犯罪”，“涉嫌犯罪问题及线索和涉案款物移送司法机关依法处理”。


title: 丰立祥

text: 丰立祥除担任第十一届全国人民代表大会代表，还是第九、十届中共山西省委委员，中共山西省第八、九、十次党代会代表，山西省第十、十一、十二届人大代表，大同市第十二、十三届人大代表等。2014年10月16日，大同市人大常委会决定免去丰立祥省人大代表职务。丰立祥落马后，中共大同市委书记一职空缺近10个月，直到2015年8月5日才由原中共北京市平谷区委书记张吉福接任。2016年10月12日，天津市第二中级人民法院以受贿罪、行贿罪、巨额财产来源不明罪判处其有期徒刑20年，并处罚金人民币200万元。


title: 天馬茶房 (電影)

text: ，為1999年於台灣上映之電影，為林正盛導演，青頻果有限公司製作。時空為日治時代末期至中華民國接管時的混沌時局，台北大稻埕的咖啡店天馬茶房發生的愛情故事。所敍及的天馬茶房、詹天馬、海龍王、劇團團長阿賢（張維賢）、阿邁（林江邁）、永樂舞台（永樂座）皆有其地、其人。制片葉金勝藉此真人實境，加以虛構的情節，敍述台灣在二二八事件之前、跨越兩個不同文化、統治方式的人民生活及警政軍與人民間的衝突。


title: 天馬茶房 (電影)

text:
林強 飾 阿進，左派知識分子
蕭淑慎 飾 暖玉，劇團台柱
戴立忍 飾 "天馬師"- 詹天馬
龍劭華 飾 海龍王，暖玉的爸
陳明章 飾 阿賢(張維賢)，劇團團長
陳淑芳 飾 阿邁(林江邁)
鍾佳珍 飾 女歌手
鈕承澤 飾 小寶，軍官
葉天倫 飾 有西，阿進好友


title: 納·京·高爾

text: 他本名Nathaniel Adams Coles，父親為教會牧師，家裡的兄弟各自都有音樂專長。如同大部份的南方黑人，為了求得更好的生活水平，高爾四歲時隨家人移居芝加哥，十二歲時在父親主持的教會彈奏管風琴並加入唱詩班。


title: 納·京·高爾

text: 憑藉著動人的歌聲，他經常參與爵士大樂隊的演出。在1936年與兄弟Eddie合出第一張由Decca發行的唱片。他亦是第一位在電視上主持綜藝節目的非洲裔美國人。即使在他過世40年後，在全世界仍然十分受歡迎，更被廣泛認為是美國音樂史上的一位非常重要的代表。


title: 納·京·高爾

text: 他的彈奏風格受到前輩的節奏性演奏風格頗深，右手重視漂亮的和弦與裝飾音，左手則扮演節奏樂器的角色，音符的走法比較隨性，不若右手稠密緊湊。他定居洛杉磯好萊塢之後，與（吉他）、（貝斯）合組三重奏，後改為 King Cole Trio，在好萊塢的Swanne Inn 固定演出，由於 Nat 的歌喉圓潤抒情，深受白人聽眾喜愛，他灌錄的幾張唱片很快就成為全國暢銷名盤，其三重奏組合與樂風走向也深深影響後來的鋼琴家如阿特·塔圖姆、，甚至是比爾·艾文斯等人。 Nat 灌錄的唱片主要集中在 1940 以降至 1951 止的 Decca 與 Capitol 兩家唱片公司。


title: 納·京·高爾

text: 高爾一生結婚兩次。第一任妻子是Nadine Robinson，1948年離婚。同年第二次結婚，新娘為Maria Cole，兩人育有五名子女，包括也是歌手的女兒Natalie Cole（1950年-2015年），領養的Carole Cole（1944年-2009年）及Nat Kelly Cole（1959年-1995年），和雙胞胎女兒Casey及Timolin（1961年出生）。


title: 水族館

text: 水族館是開放予公眾觀賞水生物種的建築物。大部份的公眾水族館都有數個較小的水族箱，及1個或幾個的大型水族箱。大型水族箱的水容量可達數千，甚至逾萬立方米，可以飼養大型物種，如海豚、鯊魚、白鲸。半水生動物如水獺、企鵝、海獅、海豹亦可飼養於水族館內。水族館通常有專門的研究人員，研究園內物種的生境及生活規律。


title: 水族館

text: 水族館與動物園及博物館在運作上相類似。一座良好水族館應有特別的展覽，包括其長駐的物種，以吸引遊客再次光臨。近年，大型水族館都嘗試取得及育養多個品種的海洋魚類，甚至是水母。亦有部份水族館設有動物互動園（petting zoo），例如，蒙特利海灣水族館有一個淺水水族箱，飼養著一些鰩魚，遊客可觸摸鰩魚似皮革的皮膚。


title: 水族館

text: 全球第一座水族館於1853年由英国博物学家飞利浦·亨利·戈斯在倫敦麗晶公園開幕，戈斯也是“水族館”（aquarium）一词英文的发明者。馬戲大師費尼爾司·泰勒·巴納姆亦隨即於紐約百老匯建成美國首座水族館。參照底特律、紐約、旧金山的例子，美國主要城市的公眾水族館亦陸續開幕。


title: 水族館

text: 但這個紀錄隨後被美國亚特兰大喬治亞州的喬治亞水族館打破。喬治亞水族館內有容量達8百萬美制加侖（約30,000立方米），飼養著500種物種，共10萬隻動物。而即將落成的杜拜購物中心聲稱將會取代喬治亞水族館的地位。水族館的水族箱體積，通常是受制於成本的考慮。


title: 水族館

text: 蒙特瑞灣水族館內有一個以壓克力建造的觀察窗，可觀賞水族館內的主箱，該觀察窗長17米、高5米、厚33厘米，曾經是全世界最大的水族觀察窗。而最大的觀察窗則設於日本國頭郡本部町海洋博公園內的沖繩美麗海水族館，該觀察窗長22.5米、高8.2米、厚60厘米，而此水族館更為現時全球第二大的水族館。


title: 水族館

text: 2006年，香港海洋公園斥資數百萬港元興建了全亞洲最大的水母館，展出超過15種水母，共超過1,500隻水母。水母是難以飼養於封閉空間的，原因是水母在天然環境中從未遇上過牆壁等障礙物，故此沒有避開障礙的本能，以水族箱治養水母，水母只會不斷撞向箱壁，故此，水母展覽多需配合水流。


title: 水族館

text: 大多數的水族館都位處接近海洋，以確保天然海水的穩定供應。而謝德水族館則是開創先河的內陸水族館，靠特別的槽車以鐵路運送海水。相反，-{喬治亞}-水族館則從城市供水系統中取水，並於水中加入鹽及礦物質調製成海水，其做法如很多家居水族一樣。