title: 帕拉第奧式建築

text: 帕拉第奥深入地思考了他的别墅的双重用途：农舍和商人的豪华周末休养地。这些对称的庙宇式房屋通常都有同样对称但较低的耳房，以容纳马、农场动物和开设农产品商店。耳房有时通过柱廊与别墅分离并连接，其设计不仅具有功能性，还可以补充和突出别墅的形态。


title: 帕拉第奧式建築

text: 帕拉第奥的著作《建筑四书》最早出版于1570年，包含了对他自己的建筑以及启发他创造这种风格的古罗马建筑的描述和插图。帕拉第奥重新诠释了古罗马的建筑，并将其应用于各种建筑设计当中，从宏伟的别墅和公共建筑到简单的房屋和农舍。


title: 帕拉第奧式建築

text: 帕拉第奥的建筑作品中帕拉第奥式、塞里安式或威尼斯式的窗户，几乎是他早期职业生涯的标志。这一母题有两个不同的版本：一种更简单的称为威尼斯窗，另一种更精致、更具体的称为帕拉第奥窗或“帕拉第奥母题”，尽管这种区别不太明显。


title: 帕拉第奧式建築

text: 威尼斯窗由三部分组成：中间是一个高的圆拱形开口，两侧有两个较小的矩形开口，后者顶部有过梁，由柱子支撑。威尼斯窗灵感来源于古罗马的凯旋门，最初由多纳托·伯拉孟特（Donato Bramante）在威尼斯城外使用。后来塞巴斯蒂亚诺·塞利奥（Sebastiano Serlio，1475-1554）在其建筑著作《建筑歌剧集》（Tutte l'Opre d'architettura et prospetiva）这本介绍维特鲁威和古罗马建筑的理想的书中阐释。威尼斯窗可以串联使用，但通常只在正面使用一次，例如新沃都尔城堡；或是每一端使用一次，例如伯灵顿住宅的内立面（被称为"真正的帕拉第奥式窗户"）。


title: 帕拉第奧式建築

text: 帕拉第奥对威尼斯窗的阐述为：在每个窗户之间放置一个巨柱式，并将支撑侧过梁的小柱子加倍，将第二根柱子放在第一根柱子的后面，而不是旁边。事实上，雅格波·桑索维诺（1537）在威尼斯的马西亚纳图书馆（Biblioteca Marciana）中介绍了这一点。帕拉第奥在维琴察的帕拉第奥巴西利卡（Basilica Palladiana）中大量使用了威尼斯窗。这里的开口并不是严格意义上的窗户，因为它们围成了凉廊。在其他情况下，壁柱可能会取代柱子。约翰·萨默森爵士建议省略双柱，但术语“帕拉第奥母题”应仅限于存在较大柱式的情况。


title: 帕拉第奧式建築

text: 帕拉第奥广泛使用了这些元素。也许正是由于威尼斯人对这些母题的广泛使用，才使这扇窗户有了威尼斯人窗户的另一个名字:Serlian窗。无论名称或起源如何，在后来从帕拉第奥主义演变而来的建筑风格中可以看到，这种形式的窗户已经成为帕拉第奥作品中最持久的特征之一。根据詹姆斯·里斯·米尔恩的说法，它在英国的首次亮相是在伦敦伯灵顿大厦的改造耳房。它的直接来源实际上是伊尼戈·琼斯对白厅宫殿的设计，而不是出自帕拉第奥本人。


title: 帕拉第奧式建築

text: In 1570 Palladio published his book, "I quattro libri dell'architettura", which inspired architects across Europe.


title: 帕拉第奧式建築

text: During the 17th century, many architects studying in Italy learned of Palladio's work. Foreign architects then returned home and adapted Palladio's style to suit various climates, topographies and personal tastes of their clients. Isolated forms of Palladianism throughout the world were brought about in this way. However, the Palladian style did not reach the zenith of its popularity until the 18th century, primarily in England, Wales, Scotland, Ireland and later North America. In Venice itself there was an early reaction to the excesses of Baroque architecture that manifested itself as a return to Palladian principles. The earliest neo-Palladians there were the exact contemporaries, both trained up as masons, Domenico Rossi (1657–1737) and Andrea Tirali (1657–1737). Tommaso Temanza, their biographer, proved to be the movement's most able and learned proponent; in his hands the visual inheritance of Palladio's example became increasingly codified in correct rules and drifted towards neoclassicism.


title: 帕拉第奧式建築

text: The most influential follower of Palladio anywhere, however, was the Englishman Inigo Jones, who travelled throughout Italy with the 'Collector' Earl of Arundel, annotating his copy of Palladio's treatise, in 1613–14. The "Palladianism" of Jones and his contemporaries and later followers was a style largely of facades, and the mathematical formulae dictating layout were not strictly applied. A handful of great country houses in England built between 1640 and 1680, such as Wilton House, are in this Palladian style. These follow the great success of Jones' Palladian designs for the Queen's House at Greenwich and the Banqueting House at Whitehall, the uncompleted royal palace in London of King Charles I.


title: 帕拉第奧式建築

text: However, the Palladian designs advocated by Inigo Jones were too closely associated with the court of Charles I to survive the turmoil of the English Civil War. Following the Stuart restoration, Jones's Palladianism was eclipsed by the Baroque designs of such architects as William Talman and Sir John Vanbrugh, Nicholas Hawksmoor, and even Jones' pupil John Webb.


title: 帕拉第奧式建築

text: The Baroque style, popular in continental Europe, was never truly to the English taste and was considered excessively flamboyant, Catholic and 'florid'. It was quickly superseded when, in the first quarter of the 18th century, four books were published in Britain which highlighted the simplicity and purity of classical architecture. These were:


title: 帕拉第奧式建築

text: The most favoured of these among the wealthy patrons of the day was the four-volume "Vitruvius Britannicus" by Colen Campbell. Campbell was both an architect and a publisher. It was essentially a book of design containing architectural prints of British buildings, which had been inspired by the great architects from Vitruvius to Palladio; at first mainly those of Inigo Jones, but the later works contained drawings and plans by Campbell and other 18th-century architects. These four books greatly contributed to Palladian architecture becoming established in 18th-century Britain. Their authors became the most fashionable and sought after architects of the era. Due to his book "Vitruvius Britannicus", Colen Campbell was chosen as the architect for banker Henry Hoare I's Stourhead house, a masterpiece that became the inspiration for dozens of similar houses across England.


title: 帕拉第奧式建築

text: At the forefront of the new school of design was the aristocratic "architect earl", Richard Boyle, 3rd Earl of Burlington. In 1729, he and William Kent, designed Chiswick House. This House was a reinterpretation of Palladio's Villa Capra, but purified of 16th century elements and ornament. This severe lack of ornamentation was to be a feature of the English Palladianism. In 1734 William Kent and Lord Burlington designed one of England's finest examples of Palladian architecture with Holkham Hall in Norfolk. The main block of this house followed Palladio's dictates quite closely, but Palladio's low, often detached, wings of farm buildings were elevated in significance. Kent attached them to the design, banished the farm animals, and elevated the wings to almost the same importance as the house itself. These wings were often adorned with porticos and pediments, often resembling, as at the much later Kedleston Hall, small country houses in their own right. It was the development of the flanking wings that was to cause English Palladianism to evolve from being a pastiche of Palladio's original work.


title: 帕拉第奧式建築

text: Architectural styles evolve and change to suit the requirements of each individual client. When in 1746 the Duke of Bedford decided to rebuild Woburn Abbey, he chose the Palladian style for the design, as this was now the most fashionable of the era. He selected architect Henry Flitcroft, a protégé of Burlington. Flitcroft's designs, while Palladian in nature, would not be recognised by Palladio himself. The central block is small, only three bays, the temple-like portico is merely suggested, and it is closed. Two great flanking wings containing a vast suite of state rooms replace the walls or colonnades which should have connected to the farm buildings; the farm buildings terminating the structure are elevated in height to match the central block and given Palladian windows, to ensure they are seen as of Palladian design. This development of the style was to be repeated in countless houses and town halls in Britain over one hundred years. Falling from favour during the Victorian era, it was revived by Sir Aston Webb for his refacing of Buckingham Palace in 1913. Often the terminating blocks would have blind porticos and pilasters themselves, competing for attention with, or complementing the central block. This was all very far removed from the designs of Palladio two hundred years earlier.


title: 帕拉第奧式建築

text: English Palladian houses were now no longer the small but exquisite weekend retreats from which their Italian counterparts were conceived. They were no longer villas but "power houses" in Sir John Summerson's term, the symbolic centres of power of the Whig "squirearchy" that ruled Britain. As the Palladian style swept Britain, all thoughts of mathematical proportion were swept away. Rather than square houses with supporting wings, these buildings had the length of the façade as their major consideration: long houses often only one room deep were deliberately deceitful in giving a false impression of size.


title: 帕拉第奧式建築

text: During the Palladian revival period in Ireland, even quite modest mansions were cast in a neo-Palladian mould. Palladian architecture in Ireland subtly differs from that in England. While adhering as in other countries to the basic ideals of Palladio, it is often truer to them – perhaps because it was often designed by architects who had come directly from mainland Europe, and therefore were not influenced by the evolution that Palladianism was undergoing in Britain. Whatever the reason, Palladianism still had to be adapted for the wetter, colder weather.


title: 帕拉第奧式建築

text: One of the most pioneering Irish architects was Sir Edward Lovett Pearce (1699–1733), who became one of the leading advocates of Palladianism in Ireland. A cousin of Sir John Vanbrugh, he was originally one of his pupils, but rejecting the Baroque style, he spent three years studying architecture in France and Italy, before returning home to Ireland. His most important Palladian work is the former Irish Houses of Parliament in Dublin. He was a prolific architect who also designed the south façade of Drumcondra House in 1725 and Summerhill House in 1731, which was completed after Pearce's death by Richard Cassels.


title: 帕拉第奧式建築

text: Pearce oversaw the building of Castletown House, near Dublin, designed by the Italian architect Alessandro Galilei (1691–1737). It is perhaps the only Palladian house in Ireland to have been built with Palladio's mathematical ratios, and one of the three Irish mansions which claim to have inspired the design of the White House in Washington.


title: 帕拉第奧式建築

text: Other examples include Russborough, designed by Cassels, who also designed the Palladian Rotunda Hospital in Dublin and Florence Court in County Fermanagh. Irish Palladian country houses often feature robust Rococo plasterwork, frequently executed by the Lafranchini brothers, an Irish specialty, which is far more flamboyant than the interiors of their contemporaries in England. So much of Dublin was built in the 18th century that it set a Georgian stamp on the city; however arising out of bad planning and poverty, until recently Dublin was one of the few cities where fine 18th-century housing could be seen in ruinous condition. Elsewhere in Ireland after 1922, the lead was removed from the roofs of unoccupied Palladian houses for its value as scrap, with the houses often abandoned owing to excessive roof-rate based taxes. Some roofless Palladian houses can still be found in the depopulated Irish countryside.


title: 帕拉第奧式建築

text: Palladio's influence in North America is evident almost from the beginning of architect-designed building there, though the Irish philosopher George Berkeley may have been America's pioneering Palladian. Acquiring a large farmhouse in Middletown, near Newport in the late 1720s, Berkeley dubbed it "Whitehall" and improved it with a Palladian doorcase derived from William Kent's "Designs of Inigo Jones" (1727), which he may have brought with him from London. Palladio's work was included in the library of a thousand volumes he amassed for the purpose and sent to Yale College. In 1749, Peter Harrison adopted the design of his Redwood Library in Newport, Rhode Island, more directly from Palladio's "I quattro libri dell'architettura", while his Brick Market, also in Newport, of a decade later is also Palladian in conception.


title: 帕拉第奧式建築

text: The Hammond-Harwood House in Annapolis, Maryland ("illustration") is an example of Palladian architecture in the United States. It is the only existing work of colonial academic architecture that was principally designed from a plate in Palladio's "Quattro libri". The house was designed by the architect William Buckland in 1773–74 for wealthy farmer Matthias Hammond of Anne Arundel County, Maryland. It was modeled on the design of the Villa Pisani in Montagnana, Italy in Book II, Chapter XIV of "I quattro libri dell’achitettura."


title: 帕拉第奧式建築

text: The politician and architect Thomas Jefferson (1743–1826) once referred to Palladio's "Quattro libri" as his bible. Jefferson acquired an intense appreciation of Palladio's architectural concepts, and his designs for his own beloved Monticello, the James Barbour Barboursville estate, Virginia State Capitol, and the University of Virginia were based on drawings from Palladio's book. Realizing the powerful political significance pertaining to ancient Roman buildings, Jefferson designed his civic buildings in the Palladian style. Monticello (remodelled between 1796 and 1808) is quite clearly based on Palladio's Villa Capra, however, with modifications, in a style which is described in America today as Colonial Georgian. Jefferson's Pantheon or Rotunda at the University of Virginia is undeniably Palladian in concept and style.


title: 帕拉第奧式建築

text: In Virginia and Carolina, the Palladian manner is epitomised in numerous Tidewater plantation houses, such as Stratford Hall or Westover Plantation, or Drayton Hall near Charleston. These examples are all classic American colonial examples of a Palladian taste that was transmitted through engravings, for the benefit of masons—and patrons, too—who had no first-hand experience of European building practice. A feature of American Palladianism was the re-emergence of the great portico which, again, as in Italy, fulfilled the need of protection from the sun; the portico in various forms and size became a dominant feature of American colonial architecture. In the north European countries the portico had become a mere symbol, often closed, or merely hinted at in the design by pilasters, and sometimes in very late examples of English Palladianism adapted to become a porte-cochère; in America, the Palladian portico regained its full glory.


title: 帕拉第奧式建築

text: One house which clearly shows this Palladian-Gibbs influence is Mount Airy, in Richmond County, Virginia, built in 1758–62.


title: 帕拉第奧式建築

text: At Westover the north and south entrances, made of imported Portland stone, were patterned after a plate in William Salmon's "Palladio Londinensis" (1734).


title: 帕拉第奧式建築

text: The neoclassical presidential mansion, the White House in Washington, was inspired by Irish Palladianism. Both Castle Coole and Richard Cassel's Leinster House in Dublin claim to have inspired the architect James Hoban, who designed the executive mansion, built between 1792 and 1800. Hoban, born in Callan, County Kilkenny, in 1762, studied architecture in Dublin, where Leinster House (built c. 1747) was one of the finest buildings at the time. The White House is more neoclassical than Palladian, particularly the South façade, which closely resembles James Wyatt's 1790 design for Castle Coole, also in Ireland. Castle Coole is, in the words of the architectural commentator Gervase Jackson-Stops, "A culmination of the Palladian traditions, yet strictly neoclassical in its chaste ornament and noble austerity."


title: 帕拉第奧式建築

text: One of the adaptations made to Palladianism in America was that the piano nobile, now tended to be placed on the ground floor rather than above a service floor, as was the tradition in Europe. This service floor, if it existed at all, was now a discreet semi-basement. This negated the need for an ornate external staircase leading to the main entrance as in the more original Palladian designs. This would also be a feature of the neoclassical style that followed Palladianism.


title: 帕拉第奧式建築

text: The only two houses in the United States from the English colonial period (1607–1776) that can be definitively attributed to designs from "I quattro libri dell'architettura" are architect William Buckland's Hammond-Harwood House (1774) in Annapolis, Maryland and Thomas Jefferson's first Monticello. The design source for the Hammond-Harwood House is Villa Pisani, Montagnana (Book II, Chapter XIV), and for the first Monticello (1770) the design source is Villa Cornaro at Piombino Dese (Book II, Chapter XIV). Thomas Jefferson later covered this façade with additions so that the Hammond-Harwood House remains the only pure and pristine example of direct modeling in America today.


title: 帕拉第奧式建築

text: Because of its later development, Palladian architecture in Canada is rare. One notable example is the Nova Scotia Legislature building, completed in 1819. Another example is Government House in St. John's, Newfoundland.


title: 帕拉第奧式建築

text: The Center for Palladian Studies in America, Inc., a non-profit membership organization, was founded in 1979 to research and promote understanding of Palladio's influence in the United States.


title: 帕拉第奧式建築

text: B到 1770 年代的英國，像羅伯特·亞當 (Robert Adam) 和威廉·錢伯斯爵士 (Sir William Chambers) 这样的建築師的需求量很大，但他們現在藉鑑了包括古希臘在內的各種古典資源，以至於他們的建築形式最終被定義為新古典主義而非帕拉第奧式。在歐洲，帕拉第奧的複興在 18 世紀末結束。在北美，帕拉第奧主義徘徊的時間更長。 Thomas Jefferson 的平面圖和立面圖很大程度上歸功於 Palladio 的 Quattro libri。今天，“帕拉第奧”一詞經常被誤用，並傾向於描述具有任何古典自負的建築。然而，在 20 世紀初的殖民複興主義者中，帕拉第奧式的思想出現了復興，即使在現代主義時期，這種壓力也從未間斷


title: 帕拉第奧式建築

text: In the mid-20th century, the originality of the approach of the architectural historian Colin Rowe had the effect of re-situating the assessment of modern architecture within history and acknowledged the Palladian architecture as an active influence. In the later 20th century, when Rowe's influence had spread worldwide, this approach had become a key element in the process of architectural and urban design. If "the presence of the past" was evident in the work of many architects in the late 20th century, from James Stirling to Aldo Rossi, Robert Venturi, Oswald Matthias Ungers, Peter Eisenman, Michael Graves and others, this was largely due to the influence of Rowe. Colin Rowe's unorthodox and non-chronological view of history then made it possible for him to develop theoretical formulations such as his famous essay "The Mathematics of the Ideal Villa" (1947) in which he theorised that there were compositional "rules" in Palladio's villas that could be demonstrated to correspond to similar "rules" in Le Corbusier's villas at Poissy and Garches. This approach enabled Rowe to elaborate an astonishingly fresh and provocative trans-historical assessment of both Palladio and Le Corbusier, in which the architecture of both was assessed not in chronological time, but side by side in the present moment.


title: 张志东

text: 张志东在2010年胡润百富榜排名第85位，个人财富100亿。2010年福布斯富豪榜以121亿元身价名列榜单第45名。2011福布斯全球富豪排行榜以20亿美元（131亿人民币）居富豪榜的第595位。福布斯2012全球亿万富豪榜排名719位。福布斯2013全球亿万富豪榜排名554位。2014福布斯华人富豪榜排名40位。以58億美元於2015福布斯华人富豪榜排名41位。2014年，张志东卸任腾讯CTO。寄语腾讯人。他在《福布斯》2019年全球億萬富豪榜中名列第98位，資產達到133億美元。


title: 殺豬

text: 豬隻可在不同年紀宰殺，一般在年紀約1.5個月到3個月大時被宰殺的豬為小豬；取肉和培根用的肥育豬在年紀大約4個月到一年大時被宰殺；而一般母豬和未閹割的公豬則在年紀較大時宰殺。以其肉的厚度做區分，小豬的肉可再細分為多肉的肉和富含脂肪的肉；公豬一般在屠宰前一個月閹割，其肉的品質，由切成兩半後各部分的質量及其背部的肉的厚度而定。


title: 殺豬

text: 人道屠宰協會（Humane Slaughter Association）聲稱，在現代社會，將豬隻運送至屠宰場及其他最後導致豬隻被電暈並被宰殺的過程和情境都經過仔細安排，以確保動物不會受到多餘的痛苦，而這樣除了比較人道外，對於提供高品質的肉也有幫助；然而動物權團體記錄到了豬隻在擁擠且不衛生的環境中被運送至屠宰場的圖像，動物權團體聲稱說這樣的運送過程會導致痛苦，但這在經濟上是合理的。


title: 殺豬

text: 一般而言，人們會先用電流或用擊昏槍和二氧化碳讓豬隻昏迷，之後在一些情況下，人們會用.22手槍或步槍射豬隻的腦部，將豬給「槍斃」；之後豬隻會被放到軌道上，在此這些豬隻會被放血，通常放血的地方是頸動脈和頸靜脈；放完血後，屠體會被丟入一種稱為「燙豬機」的機器的熱水中以方便除毛，之後人們會用一種看起來像剪刀的工具完成除毛，且有時會佐以火把；然而在很多國家，將豬隻昏迷不是標準程序的一部分，豬會在意識清醒的狀況下被放血。


title: 殺豬

text: 在很多歐洲國家，殺豬都是傳統，諸如阿爾巴尼亞、保加利亞、北馬其頓、克羅埃西亞、捷克、希臘、匈牙利、義大利、摩爾多瓦、波蘭、葡萄牙、羅馬尼亞、俄羅斯、塞爾維亞、斯洛伐克、斯洛維尼亞、西班牙、烏克蘭和科西嘉等地，都有自己的殺豬傳統。


title: 殺豬

text: 在歐美國家，因為一些現實上的考量之故，傳統上屠宰會在秋天及初冬進行。一旦天氣開始變冷，屠宰就可以開始，冷天會讓保存屠宰所得的食物變得較為容易；另一方面，由於人們傳統上會在戶外屠宰動物之故，因此屠宰最好在天氣變得太冷、冷到遠比水結凍的溫度低前進行，因此屠宰活動很少延續到冬天；此外，屠宰活動也需要在耶誕節前完成，以及時為節慶所需的料理做準備。


title: 殺豬

text: 在過去，秋冬時節也是多數家庭唯一能吃得起大量肉類食物的時刻；而在現代，幾乎所有的歐洲家庭，只要想要，都可以買得起肉品，在商店裡也到處都有未處理的生肉，因此傳統的屠宰方法在現代更多是一項傳統，而不是必要的程序。


title: 殺豬

text: 傳統上，人們會以一把刀把豬給殺掉，之後豬的屠體會被放入木頭或金屬做的秣槽中，並淋上熱水以除毛，之後豬的屠體會從秣槽中移出，而剩下的毛髮會以刀子或剃刀剃除，之後豬的屠體會再以熱水清洗一次；在現代，要屠宰的豬會先以電擊或吸入二氧化碳的方式擊昏，之後豬馬上會被割喉放血，因為品質理由，因此用擊昏槍擊昏等機械性過程將豬給擊昏不獲推薦，然而一些屠宰場依舊使用這類的作法，而豬隻會以80伏特的電流擊昏。


title: 殺豬

text: 毛髮處理完後，屠體的內臟會移除，豬隻的性器官、消化器官和排泄器官會被移除，而在現代，有時人們可以賣到切成兩半且不帶腸子或豬血的豬。在現代，出於對旋毛蟲病感染的擔憂，因此一些國家的政府要求人們在對可能受到感染的肉有更多接觸之前，必須將鮮肉的重要部位送交獸醫檢查。


title: 殺豬

text: 豬臀部的肉會加鹽並壓縮以作為火腿的原料；胸腔的肉會加鹽並煙燻以製成培根。鹽會被抹在每一塊肉上，每塊肉的表面都會包裹著鹽，而一些地方肉甚至會包裹上胡椒。大塊的肉會被絞碎以製作香腸，而傳統上絞肉會包裹在豬腸當中製成香腸。


title: 殺豬

text: 大塊的脂肪會被切小塊，其中一些會用於製作脆皮。豬油是以熬煉的方式製作，人們會將豬脂塊放入一個大鐵鍋中，之後將大鐵鍋放在火上熬煮，直到豬脂化作油為止，之後在溫度降低時，這些油會凝結。之後豬油會放入錫罐中，而美國一般的錫罐的容量為五加侖。在歐洲的一些地方，尤其是東歐、中歐、義大利和英國等地，豬油會加鹽以製作薩洛、醃製豬油（Lardo）和鹹豬肉（salt pork）等食品。


title: 殺豬

text: 要讓火腿、培根、豬肩肉和豬肚肉等得以長期保存，將這些肉送入燻制室處理是必要的，在燻制室中，肉會被掛在架子和鉤子上，並且被煙燻；像是山核桃木、山毛櫸和櫻桃木等散發香氣氣味的木頭會被放在掛著的肉下方的坑中悶燒，這會給豬肉加上特有的味道，並使得肉得以烤乾。


title: 殺豬

text: 豬肉是中國傳統料理的一部分，養豬也是中國漢人重要的傳統，即使在現代，中華人民共和國依舊是世界上豬肉消耗總量最大的國家。在中國，傳統殺豬的過程大抵和上述歐洲傳統的殺豬過程類似，殺豬時，人們會把豬給按住，並請殺豬匠來幫忙殺豬，殺豬匠會將刀刺入豬脖子中放血。殺豬時講求一刀致命，而殺豬放出來的豬血會收集起來回收再利用，之後豬會丟入充滿滾水中的鍋子去除豬毛，剩下來的豬毛會用刀子剃掉，燙毛後屠體會被分解。前來幫忙殺豬的人，每個人都能分到肉，而豬頭則會拿來祭神。在中國，殺豬一般在農曆新年之前，在小寒和大寒這兩個時節時進行，即所謂的「小寒大寒，殺豬過年」。


title: 殺豬

text: 中國漢人傳統上對殺豬有一定的禁忌，像例如在傳統上，老母豬是不殺的，因為人們相信老母豬的肉有毒，或者屠宰老母豬是種不仁慈的表現；殺豬刀傳統上也是不可借給他人的，借出去會導致家破人亡；此外在過去，亥日也是不可殺豬的，子時也不可殺豬。


title: 殺豬

text: 中國廣東潮汕地區有賽大豬的習俗，於每年農曆正月十七、十八日舉行舉行。在此習俗中，人們會把豬養得又大又胖，到祭祀用作犧牲祭品，把豬作奔躍狀，簪花掛紅，在口裡塞進大桔，並跟其他人的豬比誰的較重，他們認為豬越重，神明賜給他們的福氣就越多。祭祀結束後，豬肉會分贈各人。


title: 殺豬

text: 中國歷史上有一些和殺豬有關的故事，像例如《韓非子·外儲說左上》曾記載有春秋時代儒家聖人之一的曾參「殺彘教子」以教導子女守信的故事；另外在歷史上，南朝宋的宋明帝劉彧在登基為皇帝前，曾因體型肥胖之故而被前廢帝劉子業給冠上「豬王」的稱號，並曾被劉子業當成豬一般地羞辱。劉子業還曾一度因為劉彧惹火自己，而命人將裸體的劉彧用竹杖綁住四肢抬付太官，說：「即日屠豬。」打算以殺豬為藉口將劉彧給除掉；但這時劉休仁在旁笑說：「豬今日未應死。」劉子業問何故，劉休仁答說：「待皇太子生，殺豬取其肝肺。」劉子業聽後怒火漸息，於是命人將劉彧交付廷尉，因此劉彧逃過死劫；另外《聊齋誌異·卷十二》載馮溥家殺豬發現秦檜轉世之奇事。


title: 殺豬

text: 在台灣，賽神豬是漢人傳統祭典的一部分，神豬會養得比一般的家豬還胖，被養來做神豬的豬，往往體型過大、行動不便，且人們需定期幫助豬隻進食，甚至肥胖至無法站立、最終甚至無法自行翻身。神豬常見於臺灣新北市三峽區清水祖師廟慶典以及客家地區的義民節慶典。其作用是以該類型豬隻屠宰後的大型牲禮，擺於祭典供桌上表達對神祇的敬意。而農家信徒們也會互相飼養神豬，以該神豬體重重量，來一分上下。他們普遍相信，神豬養的越重，甚至於一年一度的神豬競賽獲得勝利，會為未來一年帶來好運。


title: 殺豬

text: 早期，神豬都會整隻屠宰，將其內臟拿掉後不加以切割的整隻供奉於供桌上，普遍還會在神豬牲禮的嘴巴上，塞個橘子或鳳梨，表示吉祥。20世紀中期之後，則有人將其屠宰過後神豬四腳張開，顯示龐大。可是不管哪種方式，飼主會將神豬牲禮的豬肉，分給在場信徒、鄉眾供用。


title: 殺豬

text: 在克羅埃西亞及鄰近的波士尼亞與赫塞哥維納、斯洛維尼亞和塞爾維亞等地，傳統殺豬法是殺豬重要的方法，其中包括了屠宰、處理和切肉等程序，在這些國家，鄉村地區的家庭會實行傳統殺豬法，且通常在晚秋時實行，而這樣的習俗可見於潘諾尼亞平原的居民當中。


title: 殺豬

text: 屠宰的過程可長達三天，這是因為人們在冬天前會堆積存貨之故；此外，傳統上人們會屠宰好幾隻豬，而這會增加處理豬肉的時間。一些家庭會在一年的這段時間中拜訪自己的親友（常常是祖父母）以提供協助；此外，人們不太會使用機器，豬肉會手工剁碎，而絞肉會以較小且以手工操作的機械式絞肉機製作。


title: 殺豬

text: 以傳統方法製作的火腿（šunka）、培根（slanina）和血腸（krvavica）與庫倫香腸（Kulen）之類的香腸等被人們認為是美食，其中的一些，像是庫倫香腸，受到欧盟农产品地理标示和传统特产标识的保護；此外豬肉以外的製品如脆皮（čvarci）、施瓦哥爾（švargl）和何羅帶丁那（hladetina）等也被視為傳統料理的一部分。


title: 殺豬

text: 在屠宰過程中，男人和女人會被分派不同的工作，一般實際的殺豬、切肉和把肉絞碎的工作會由男人進行，由於南斯拉夫各族社會大抵都是父系社會之故，因此女人通常會被分配較低下的工作，像是在整個過程中等待和為參與者烹煮食物、維護環境清潔，以及清理豬腸以讓豬腸適合灌腸以製作香腸等。


title: 殺豬

text: 獸醫推獎的衛生標準包括了對人、對工具和對場所的規範，在其中，所有參與屠宰的人都必須身體健康，且戴上帽子，穿上圍裙和靴子，並且必須把手洗乾淨。在屠宰前，諸如刀子、斧頭和鋸子等屠宰用的工具必須磨利、清洗和消毒，且這些工具在屠宰的過程中，都必須放在乾淨的地方，像是屠夫腰帶上乾淨的盒子裡。屠宰場的地面必須有乾淨且水泥的地板，地板上要有排水孔，以方便清洗；秣槽要鍍鋅以方便清洗和消毒，木製的秣槽會吸水和微生物，因此不適合使用。


title: 殺豬

text: 克羅埃西亞的動物權團體認為傳統的屠宰法殘忍且過時，且因為對全國範圍的屠宰缺乏足夠的監控之故，他們也質疑歐盟的動物福利和衛生規範是否被確實遵守；且因為這些規範只見於農業部的網站之故，因此農夫很少了解相關的規範或者該如何執行這些官飯的知識。


title: 殺豬

text: 在克羅埃西亞加入歐盟的過程中，很多人都擔心新的規範會讓傳統殺豬的方法被法律禁止，進而使得所有殺豬過程都必須在受監控的機構中進行。這樣的擔憂是無來由的，因為新的規範主要的重點是在防止不衛生的肉類製品在開放市場中販售，而不是禁止個人在自家消費以傳統方法處理的肉。


title: 殺豬

text: 在捷克，殺豬通常在冬天時進行，因為冬天的寒冷，讓鮮豬肉和肉製品較容易保存。為殺豬做的準備常會延續好幾天，且會牽涉到許多儀式。殺豬祭典本身會和豬肝腸、多羅千卡（tlačenka）和豬皮等的製作同時進行。在殺豬祭典結束後，村里的年輕男性會拜訪鄰居和親戚，並送他們豬肉和湯。殺豬祭典會在一個稱為卡米那（karmina）的慶典中結束，這慶典會在殺豬者的家中舉辦，被邀請參加的人有時會戴面具，並和殺豬的人家一起吃喝玩樂。在過去，殺豬祭典通常結束於聖灰星期三。


title: 殺豬

text: 在2011年，在捷克的很多城鎮和鄉村地區，人們依舊會在懺悔星期二前後進行傳統的殺豬祭典；然而，殺豬是一個消逝中的傳統，在共產黨執政期間，傳統作法較為便宜而人們也傾向在自家養豬和殺豬，在波希米亞和摩拉維亞地區，很多村民都在集體農場中工作，因此要得到食物把豬養肥是相對容易的；但在共產主義時代結束後，在捷克，人們變得較少在家裡養豬。


title: 殺豬

text: 捷克的殺豬傳統受歐盟規制，在2009年，身為捷克政治人物和歐洲議會議員的延.布熱齊納（Jan Březina）曾寫道：「對於羅馬尼亞人屠宰動物時沒有先將動物昏迷的發現，導致了歐盟內部歇斯底里的反應，歐盟較老的會員國已要求要制定更嚴格的規範。」


title: 殺豬

text: 傳統殺豬的場面是知名捷克畫家约瑟夫·拉达最愛的場景之一，在瓦茨拉夫·哈维尔的《豬，或者瓦茨拉夫·哈维尔的獵豬》這部劇作中，瓦茨拉夫·哈维尔嘗試在一個傳統殺豬祭典中向村民購買豬肉，但因為他身為持不同意見者、被當局所厭惡的緣故，因此買肉變得困難。在1968年，身為「約羅·侵梅曼劇院」（Jára Cimrman Theatre，此劇院以捷克傳說中的文藝復興人約羅·侵梅曼為名）創辦人之一伊日·謝巴內克（Jiří Šebánek）寫了一部名為《殺豬者在家，廁所內的恐怖》的劇本。


title: 殺豬

text: 在斯洛伐克，殺豬自中世紀早期開始，就是冬季傳統的一部分。殺豬是鄉村社會重要的一部分，且是家庭聚集的機會。根據布拉迪斯拉發夸美紐斯大學民族學與文化人類學系的卡特蓮娜·那達斯卡（Katarína Nádaská）的研究，傳統上殺豬會在12月21日，也就是使徒多馬的忌日時開始，農民相信，在使徒多馬的忌日這天宰殺的豬，其肉可以保存得比較久；懺悔星期二前後則是另一個重要的殺豬時節。


title: 利息保障倍数

text: 利息保障倍数，也称已获利息倍数，是指息税前利润对利息费用的倍数。利息保障倍数被认为是分析企业长期偿债能力的指标，利息保障倍数越大，说明企业通过營運利润来支付利息费用的能力越强；反之，则说明企业的债务压力越大。利息保障倍数通常在1.5以上，如果利息保障倍数低于1，则说明该公司利润甚至不足以支付利息。


title: 詹怡宜

text: 詹怡宜（），臺灣女性記者、主播，是TVBS的「開台元老」之一，自1993年開台之初便擔任記者採訪新聞。1994年以「兼職主播」的身分登上TVBS主播台播報《無線夜報》，隨後十多年間仍不斷兼顧採訪記者與主播播報的職務直到今日。現任TVBS新聞台新聞部副總經理、一步一腳印 發現新台灣主持人。


title: 消息队列

text: 在计算机科学中，消息队列（）是一种进程间通信或同一进程的不同线程间的通信方式，軟體的貯列用來處理一系列的輸入，通常是來自使用者。消息队列提供了异步的通信协议，每一個貯列中的紀錄包含詳細說明的資料，包含發生的時間，輸入裝置的種類，以及特定的輸入參數，也就是说：消息的发送者和接收者不需要同时与消息队列交互。消息会保存在队列中，直到接收者取回它。


title: 消息队列

text: 一個 WIMP 環境像是 Microsoft Windows，藉由優先的某些形式（通常是事件的時間或是重要性的順序）來儲存使用者產生的事件到一個 事件貯列 中。系統把每個事件從事件貯列中傳遞給目標的應用程式。


title: 消息队列

text: 目前，有很多消息队列有很多开源的实现，包括JBoss Messaging、JORAM、Apache ActiveMQ、Sun Open Message Queue、RabbitMQ、IBM MQ、Apache Qpid、Apache RocketMQ和HTTPSQS。


title: 消息队列

text: 消息队列本身是异步的，它允许接收者在消息发送很长时间后再取回消息，这和大多数通信协议是不同的。例如WWW中使用的HTTP协议（HTTP/2之前）是同步的，因为客户端在发出请求后必须等待服务器回应。然而，很多情况下我们需要异步的通信协议。比如，一个进程通知另一个进程发生了一个事件，但不需要等待回应。但消息队列的异步特点，也造成了一个缺点，就是接收者必须轮询消息队列，才能收到最近的消息。


title: 音節文字

text: 音節文字（）是表音文字的一種，是一套代表着用以构成詞的音节和音拍的书写符号，一般一个音节对应一个字符。音節文字中的符号被称为syllabogram，一般是由一个辅音（不是必须有）加上一个在后的元音组合而成，比如音节CV或V。在有些表音文字中可以看到CVC的组合和代表CV发音的字。代表性的有日語的假名。像假名一樣並非音素的組合，各音節有獨自符号的音節文字，在世界上也是相當稀少的。


title: 音節文字

text: 兩個音節如果有相同的聲母，元音附標文字將有相同的基字，通過不同的附標表示音節内有不同的韻母；而音節文字則無相同符號。比如音節[ka]、[ki]，日文片假名寫作カ、キ兩個截然不同的字符，所以算音節文字，而印地語寫作क、कि，都有共同的基字क，所以算元音附標文字。


title: 音節文字

text: 比如音節/na/、/ni/、/no/，韓語拼寫成나、니、노。雖然3個音節都拼寫成3個方塊字，但是其實三字分別由字母ㄴ/n/和ㅏ/a/、ㅣ/i/、ㅗ/o/拼寫而成，而不像平假名寫成三個無關的字符：な、に、の。


title: 音節文字

text: 在廣義上漢字、喃字也可以被稱作音節文字，因為它們本身亦為一個字符有一個音節，不過其數量龐大，同一個音節往往對應多個字符。比如音節[ma]對應于漢字馬、碼、螞等多個字符，每個字符都有自己的含義，而[ma]的片假名只對應一個無含義的字符マ。所以漢字、喃字等單音節表意字符不算嚴格意義上的音節文字。


title: 音節文字

text: 英语（以及其他很多使用拉丁字母的语言）允许复杂的音节组合，使得列出英语的音節文字来比较麻烦。在英语中，一个纯粹的音節文字可能要求对应每个音节都有单独的符号。比如人们可能需要用单独的符号来分别表示bag、beg、big、bog、bug；bad、bed、bid、bod、bud、book、bay、bead、bide、bode、boom、bird、boyd、bow等等。很少有这样的纯粹的系统存在。


title: 音節文字

text: 使用音節文字的语言有迈锡尼希腊语（使用线形文字B）、北美切羅基人的切羅基語（使用基於拉丁字母自創的切羅基文）、非洲的瓦伊語、中國涼山彝族的彝語（使用涼山規範彝文）和湖南省南部永州的江永县的湘語永全片（使用女書）。还未破译的线形文字A可能使用音節文字。汉语、苏美尔语、阿卡德語、瑪雅象形文字等虽然是基于语素文字（logogram）的，但也大量使用音節文字，因此它们有时被称为“意音文字”（logosyllabic）。


title: 鍵盤樂器

text: 鍵盤樂器是有排列如鋼琴鍵盤的琴鍵之樂器總稱。這些樂器上每個琴鍵都有固定的音高，因此皆可以用以演奏任何符合其音域範圍內的樂曲。琴鍵下常有共鳴管或其他可供共鳴之裝置。演奏家在使用键盘乐器时不是直接打击乐器的弦来产生震荡，而是使用琴键，通过乐器内的机械机构或电子元件来产生音响。一般琴键是黑色和白色的，排列在键盘上。少数例外有手摇风琴、手风琴等，在这些琴上也有按钮。鍵盤樂器的一个缺点在于音乐家无法直接控制发音器，而且大多数鍵盤樂器的音高是固定的，演奏家无法更改，因此对演奏有一定限制。有些乐器使用特殊构造、结构使得演奏家可以在一定程度上更改乐器的发音性能。鍵盤樂器的优点在于大多数鍵盤樂器可以同时多声部演奏、能演奏多个音的和弦，且音域相对比较宽阔。


title: 鍵盤樂器

text: 不同的键盘乐器虽然使用相同的键盘，但是发声原理和乐器结构却是各不相同的。在乐器结构方面，例如有击弦类的钢琴，簧片类的风琴和手风琴，拨弦类的古钢琴，电声类的电钢琴等。在音色方面，例如钢琴可以通过弹奏的速度来改变音响，在一定程度上通过踏脚板改变音色，音长的更改是非常有限的；管风琴的音长可以直接受演奏家的控制，但是音响和音色只能间接控制。


title: 黄征

text: 黄征，中国大陆流行歌手、演员、音乐制作人。毕业于北京师范大学艺术系，大学期间就组“失重乐队”并担任贝斯手，1996年出道于中国內地娱乐圈，至今发行10张专辑，代表作〈爱情诺曼底〉、〈奔跑〉、〈北京不孤单〉等。


title: 王汗

text: 王罕为了争夺克烈部族的汗位，在也速该的帮助下，战胜了自己的弟弟、叔叔。为了感谢也速该，王汗与蒙古首领也速该结为安答，也速该死后，其子铁木真与蔑儿乞部发生冲突，向其求援。王汗认铁木真为义子，与札木合合兵击败蔑儿乞部。后亦多次聯同铁木真联军对抗塔塔兒、蔑儿乞、札木合和乃蛮。


title: 碘价

text: 碘价或称碘值是指每100克样品所消耗的碘单质质量（单位为克）。碘价常被用来测定脂肪酸中不饱和度。脂肪酸中的不饱和度多以C=C的形式存在，C=C会与碘发生加成反应。因此，碘价越高，对应的样品中C=C含量越高。由下表可知，椰子油十分饱和，因此椰子油十分适合制造肥皂，同时，不饱和度很高，因此适用于調制油画颜料。


title: 碘价

text: 典型的测定方法中，脂肪酸溶于冰醋酸中，用过量的一氯化碘或者一溴化碘处理。反应完全后，向剩余的一氯化碘或者一溴化碘中加入足量的碘化钾，将卤化碘中的碘转化为碘单质，之后用碘量法滴定测定碘单质的量，即可间接计算出脂肪酸的碘价。


title: 碘价

text: 氫化技術為將氫分子與不飽和脂肪分子中的C=C雙鍵發生加成反應而將其提高飽和程度，由於飽和程度會影響油脂性狀與特性，依據需求條件設定氫化反應終止時機相當重要，碘價則為氫化反應的品質管控指標之一，例如被用於監控百香果籽油在不同催化條件下的氫化程度。


title: 碘价

text: 為了提供油脂在食品產業上的應用，通常將動植物油脂利用分提技術進行油脂改性，分提產物的區分可依據碘價的高低命名，碘價高者稱軟質，碘價低者稱硬質，如常用於分提處理的棕櫚油，其未分提處理前的原始碘價為 50-54，經分提後分別依碘價區分為軟質棕櫚油(碘價55-61)及硬質棕櫚油(碘價27-45)等，其他經分提油脂亦適用於此命名邏輯。


title: 自行防空系统

text: 自從第一次世界大戰而來，飛機於軍事上的利用價值，逐漸被受重視，因而對陸上軍事力量的威脅亦日漸增加。對此，在一戰期間開始出現了一些，借用陸軍原有的火砲、機關砲或機關槍等，改裝而成的防空兵器。其後為了配合軍隊移動，逐將這些防空兵器安裝於車輛上，此即為自行高射炮的萌芽期。不過，因大戰間多數軍隊甚少移動，故此類安裝於車輛上的自行防空兵器並未流行，多仍為由畜力或人力移動。


title: 自行防空系统

text: 到了第二次世界大戰期間，航空技術已得到長遠發展，及因着軍事上對機動性的重視提高，戰事多轉變為機動性作戰，故一時出現大量自行防空兵器，並且出現了由戰車改裝而成的防空兵器，如德軍因在戰爭後期失去原有的制空權，為了保護地面上的陸軍，免受盟軍的對地攻擊機攻擊，並能夠與陸軍同時移動，特別是德軍的裝甲部隊，因而大量開發自行防空兵器，例子有旋風式防空坦克、東風式防空坦克及閃電球式防空坦克等等。


title: 國防部

text: 國防部，是目前大部分國家最高部門的通稱，軍隊已國有化的國家多會設置，但也有些國家是採用其他的架構或名稱（如中華人民共和國、朝鮮民主主義人民共和國、越南社會主義共和國等國設有國防部，但以中央軍事委員會為最高军事指揮機構），部門首長稱作國防部長或國防大臣。


title: 鍾亞瑟

text: 鍾亞瑟（Raymond Arthur Chung，）是圭亞那首任正式總統，於1970年3月17日至1980年10月6日出任該國總統一職。他也是首位亞洲以外國家的華裔（客家人）總統。在他擔任總統期間，總統只是圭亞那的象徵式元首，實權由時任總理的（Linden Forbes Sampson Burnham，Forbes Burnham）掌握。


title: 鍾亞瑟

text: 鍾亞瑟祖籍廣東梅州大埔，華僑華人，他父親 Joseph 在中國出生，早年渡海去了圭亞那。生於當時仍是英屬圭亞那的西岸德梅拉拉的溫莎森林，他是 Joseph 及 Lucy Chung 八個子女的小兒子。鍾亞瑟在溫莎森林的 Blankenburg and Modern High School 就讀。


title: 鍾亞瑟

text: 鍾亞瑟在畢業後，最初擔任見習測量員，其後成為註冊測量師。1940年代初期，鍾亞瑟前往英國深造，加入了倫敦的四個大律師公會之一的中殿律師學院（Middle Temple），並於1947年取得大律師的資格。之後他返回圭亞那，其後被任命成為暫委裁判官。1954年，獲委任為裁判官，並於1960年升任資深裁判官。他亦曾擔任圭亞那契約註冊局及圭亞那最高法院的司法常務官。之後他成為了副按察司（Puisne judge），並最終於1963年成為上訴庭法官。


title: 鍾亞瑟

text: 當圭亞那在非裔的伯納姆的領導下，於1970年廢除君主制，成為共和國。當時的圭亞那國會票選出鍾亞瑟成為首任總統，並於1970年3月17日就任。十年後，圭亞那修改憲法，使總統成為具有行政權力的位置，伯納姆於1980年10月6日接替鍾亞瑟的總統職位。


title: 馬來西亞羽毛球大師賽

text: 本賽事前名馬來西亞羽毛球黃金大獎賽（），至2015年開始更名為馬來西亞羽毛球大師賽（）。2018年，世界羽聯實施全新的世界巡迴賽體系，本賽事現屬於第二等別第四級賽事（超級500賽），總獎金提升至35萬美元，並獲得马来西亚第二国产车（Perodua）贊助。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 雷明登MSR狙擊步槍（；MSR，全稱：）是一款由美国槍械製造商雷明登軍品分公司（，雷明登武器公司的分部門）所研製、生產及銷售的手動狙擊步槍，可發射7.62×51毫米北約／.308 Winchester、.300溫徹斯特麥格農（.300 Win Mag，7.62×67毫米）、.338拉普麥格農（.338 Lapua Mag，8.6×70毫米或8.58×70毫米）和（.338 Norma Mag，8.59×63.5毫米）等口徑的步枪子彈。被美國特種作戰司令部所採用並命名為Mk 21精密狙擊步槍。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 雷明登MSR狙擊步槍在2009年推出，研發目的是參與2009年1月15日美國特種作戰司令部發出的一項名為（簡稱：PSR）的合同並作為其中一個.338口徑狙擊平台，與其他槍械製造商所全新研製或既有型號的改進型進行競標。與其他精密狙擊步槍的候選型號相比，雷明登MSR的設計優勢是採用了模塊化設計，靈活性亦比較大。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 2013年3月7日，宣布雷明登MSR被為精度狙擊步槍競標中的獲勝者。同年3月8日，雷明登宣布其MSR在精密狙擊步槍競標中擊敗了其他的競標樣槍勝出，並於同年3月9日被公開證實。其次是他們將被授予一份在未來10年交付5,150枝步槍連消聲器，連同4,696,800發子彈，價值合共$ 79,700,000的合同。同年9月12日，已將該合同授予雷明登軍品分公司以生產該狙擊步槍，同時還會採用另外兩家公司的其他系統組件，分別是巴恩斯子彈的彈藥和先進的武器裝備總公司的消焰器／制退器和消聲器；而這三家公司本身都是自由集團的註冊成立子公司。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 2015年，美國陸軍正在考慮以PSR取代常規狙擊手所使用的.300溫徹斯特麥格農口徑M2010增強型狙擊步槍和.50 BMG口徑巴雷特M107長程狙擊步槍，雖然還沒有作出決定。美國海軍陸戰隊也考慮以Mk 21取代他們使用的M40A5狙擊步槍，但由於該系統，尤其是彈藥的成本比起7.62×51毫米北約口徑的M40A5較為高昂，Mk 21不太可能會獲得採用。最終會取代M40A5的有可能是其改進型M40A7。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 但在2017年底，由於MSR狙擊步槍的品質嚴重不合格，被決定當時的Mk 21違反了特種作戰司令部的要求，並且迫使司令部藉由啟動先進狙擊步槍（ASR）計畫重新競標，並於2019年由巴雷特MRAD中標後命名為Mk 22先進狙擊步槍解決方案。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 雷明登MSR採用了模塊化設計，整個系統都裝在一個耐腐蚀性的全鋁合金製造的底座（亦可稱為底盤）上，這個底座包括彈匣插座、擊發機座和前托在內，鈦合金製成的機匣安裝在底座上。自由浮動式槍管通過钢製的大型槍管節套固定在機匣上，以八角型前托包覆在外面，前托則以螺絲從前托的頂部（6顆）及其後端（2顆）鎖緊。改變口徑時需要更換的零件包括槍管、槍機頭和彈匣，這樣就能在7.62×51毫米北約／.308 Winchester口徑、.300溫徹斯特麥格農（.300 Win Mag，7.62×67毫米）、.338拉普麥格農（.338 Lapua，8.6×70毫米或8.58×70毫米）和（8.59×63.5毫米）口徑之間轉換，轉換口徑的時間只需要幾分鐘。雷明登MSR的多個零部件都有黑色和沙色兩種外表塗裝。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 雷明登MSR的自由浮動式槍管的外表面有縱向長型，既能夠減輕重量也增加了剛性，而且提高了散熱效率，槍管精度壽命估計大於2,500發。槍管長度有4種，分別為508毫米（20英吋）、558.8毫米（22英吋）、609.6毫米（24英吋）、685.8毫米（27英吋）。自由浮動式槍管除了與機匣連接外，與整個前托都不接觸。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 雷明登MSR的前托為八角型設計，以螺絲從前托的頂部（6顆）及其後端（2顆）鎖緊以包覆。具有多個環安裝位置，前托帶有大量散熱孔，既減輕重量也能加快降溫。內部還預留一個獨特的戰術配件電線管理系統，平底式設計提高射擊時的穩定性。包裹槍管的管狀前托的另一個優點是減少槍管發熱產生的上升空氣導致光學瞄準鏡影像產生的扭曲現象，因此不需要像一些狙擊步槍以一條長織帶遮蔽在槍管上方的方式解決海市蜃楼的問題。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 雷明登MSR採用了一個全新設計的旋轉後拉式槍機和機匣，取代了雷明登武器公司著名產品雷明登700步槍系列所採用的雙大型鎖耳型毛瑟式槍機和圓形機匣。所有的槍栓皆具有三個鎖耳（），整體為三角形截面，槍機開鎖及閉鎖時只需要60°旋轉。槍栓可通過擊針將插梢從槍機主體移除後拆卸。拉機柄可隨意設置在左側或右側。槍機表面有耐腐蝕的Trinyte式塗層以防止腐蚀。槍機釋放並非常靈巧以便更換槍機。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 雷明登MSR的槍口以上裝上了（簡稱：AAC）的消焰器／制退器，可減少後座力、和槍口焰，並能夠利用其裝上先進武器裝備公司的“泰坦”型（）快速安裝及拆卸式消聲器。當發射.338拉普麥格農子彈時，泰坦型消聲器能夠減少98％槍口焰和60％的後座力，而且能夠降低32分貝（A）槍口噪音。泰坦消聲器是由5級钛合金所製造，長度為254毫米（10英寸），直徑47毫米（1.85英寸），重量為687.48克（24.25盎司），表面具有鉬樹脂塗層。當安裝在MSR的槍口時，雷明登MSR全長度增加223.52毫米（8.8英寸）。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 雷明登MSR的槍托安裝在底座的尾部，攜行時可向右側折疊以縮短全長。槍托上的大孔用以容納拉機柄的大型握扣前端，防止槍機在運輸過程中損壞或掉失。槍托具有一個以內置轉盤轉動調節支架長度及以轉用按鈕調節高度的槍托底板（），長度可在315至366毫米（12.4至14.4英寸）之間調節。而的高度調節範圍則有44.5毫米（1.75英寸），同時以內置轉盤轉動調節支架，亦可把托腮板向前或向後調整位置。這些調整選項需要通過內六角扳手扭鬆及緊鎖，可以令射手可以按照他們的個人喜好自行調整各種尺寸和形狀的雷明登MSR的折疊式槍托，這是一個比較罕見的多功能折疊式槍托。另外還有三條MIL-STD-1913戰術導軌分別在槍托左右兩側和底部。左右兩側的戰術導軌可按照射手需要用以安裝額外的槍背帶環，而後腳架則連接到槍托底部。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 雷明登MSR是由一個可拆卸彈匣從下機匣彈匣口供彈，取代過去的狙擊步槍（雷明登M24及M40狙擊步槍）沿用自獵用步槍（雷明登700步槍系列）設計的固定彈倉，讓射手即使要面對大量目標也能夠維持不會很快就中斷的火力。彈匣具有雙排和單排兩種，容彈量也不相同，其中7.62×51毫米北約口徑、.338拉普麥格農和.338諾瑪麥格農口徑有5發和10發兩種可選，而.300溫徹斯特麥格農則只有7發，彈匣表面均有耐腐蝕的特氟隆（）塗層。彈匣卡榫就在扳機護環內，射手可以射擊手的食指在不離開扳機護圈以下拆卸彈匣及重新裝填。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 機匣和前托的頂部（12點位置）裝有全長的MIL-STD-1913戰術導軌，雷明登MSR沒有內置其機械瞄具，必須利用其機匣頂部所設有的一條全長式MIL-STD-1913戰術導軌安裝日間／夜間望遠式狙擊鏡、光學瞄準鏡、紅點鏡／反射式瞄準鏡、全息瞄準鏡、夜視儀、热成像仪和／或以戰術導軌安裝的機械瞄具作為雷明登MSR的瞄準具，亦可以使用流行的前後串連式安裝配置模式擴大瞄準具附件的加裝應用模式。專用的雷明登UNI狙擊鏡座有20、30和40 角分選項，除了具有兩個瞄準鏡安裝環的連接裝置，還預留了兼容荷魯斯（）防反光罩以及帶彈道計算軟件的个人数码助理連接點。


title: 雷明登MSR狙擊步槍

text: 而八角型前托上有多個導軌連接點，繞著前托的8個方向上都能安裝MIL-STD-1913戰術導軌片。每個附件導軌片具有內置式反後座鎖耳，並且有各種長度選項，以便安裝前握把、兩腳架（例如原廠的Harris LM-S兩腳架）、戰術燈、雷射瞄準器。可拆卸的導軌片保證正確的戰術配件可以安裝在正確的位置上。


title: 菩薩寺

text: 此寺住持慧光法師，新竹人，父親為越戰時期駐防臺灣新竹空軍基地的美國士兵，母親臺灣人，赴美於聖地牙哥加利福尼亞大學畢業後出家，由星雲法師剃度，後落腳於大里，由信徒買地建立菩薩寺。慧光法師在佛光山期間認識建築設計公司半畝塘，就請該公司來設計這座寺院。設計師江文淵，於2004年底落成。


title: 菩薩寺

text: 寺位在爽文國中正對面，寺址永隆路147號。寺院臨路謙退，室內規劃挑高，地坪約113坪、建坪約191坪。建築結構是以水、木、石、佛像所交疊重構。外觀簡約風格以滿牆的爬牆虎作搭配，門前植一株老梅樹，樹下有座大石頭，木門古樸。依照建築構想，踏進木門即展開「求道之路」，每條動線、階梯之轉折，都具意涵，象徵求道過面對的考驗和抉擇。


title: 菩薩寺

text: 建築為三層樓，一樓作為大堂、接待處和展覽區。庭院水塘旁靜坐一尊佛像，植有蓮花，步道旁更有許多菩薩與佛像的相關飾品，中庭植有大樹。一樓牆上掛著不少攝影作品，每一個轉身皆有大小佛像安座。二樓為佛殿，三樓則為寫經室，除了少數空間限制外，其餘皆可自由參訪。


title: 菩薩寺

text: 此建築乃半畝塘第一件清水模作品。該建築入圍2009年台灣建築獎、2011年臺中市-都市空間設計大賞。寺方人員表示菩薩寺變成了景點，為當初未預料到，很多寺院曾來參訪，也希望佛法能透過這樣平實的方式走進大家的日常生活中。


title: 好奇害死猫 (电影)

text: 《好奇害死猫》（）是一部2006年上映的中國大陸惊悚片，由张一白导演，在他的家乡重庆拍摄，由胡军、廖凡及港星刘嘉玲出演。尽管起初它由中国大陆制作，其国际销售却是由香港的Golden Network处理。影片采用多角度非直线叙事手段，事实真相慢慢浮出水面。


title: 好奇害死猫 (电影)

text: 郑重与千羽是一对中上阶层夫妻，两人育有一子小白。郑重与家附近开美甲店的女子梁晓霞发生了婚外情，这个事实被在临近的照相馆工作的年轻女子陌陌发现并用手机拍了下来。郑重与梁晓霞分手后，千羽多次遭到不明身份之人用油漆的伤害，儿子小白还失踪了，而郑重怀疑这一切都是梁晓霞干的。终于在最后，郑重杀了梁晓霞并被警方抓获。


title: 好奇害死猫 (电影)

text: 然而，事实真相浮出水面，原来就当千羽发现丈夫与梁晓霞的关系后，就产生了报复的计划。千羽出钱雇佣小区保安刘奋斗协助她，而之前用油漆的伤害和小白的失踪都是千羽指示刘奋斗做的。最后刘奋斗为了得到10万元钱，成为绑架小白的凶手被警方抓获。


title: 好奇害死猫 (电影)

text: 奇怪的是，在电影发展过程中，一名技术人员担心这部电影的色情镜头无法通过审查而没收了几卷胶卷。这名技术人员是一位北京电影洗印录像实验室的雇员，拒绝打印或退回底片。十年后，同一位技术人员已被中国电影局因一起类似案例而处罚，据报这使得他“有点神经”。国家新闻出版广电总局 (SARFT)官员最终不得不联系这家实验室“同意”这部电影的制作。这一过程仍然要求电影制作人进行大量的剪切。


title: 好奇害死猫 (电影)

text: 2006年末，《好奇害死猫》试图申请奥斯卡最佳外语片。推出这部胡其鸣制作的电影的这一决定和之前六次选送的中国影片相比显得古怪，因这六部电影非史诗类即武侠类（如张艺谋的《英雄》）。胡其鸣指美国电影艺术与科学学会已经厌倦了中国每年一次的历史电影，《好奇害死猫》对当代中国更为现实的描写将吸引评委。但尽管受推，提名也最终花落并未被选送竞争该奖项的张艺谋的史诗电影《满城尽带黄金甲》。胡其鸣呼吁召开听证会，称《满城尽带黄金甲》违反了学会规定，其在中国的放映在最后一刻被从沈阳切换到了北京。


title: 鬼武者3

text: 信長並非因此魂飛魄滅，過了凡界十年時間（1582），在幻魔國師-基爾登斯坦（Guildenstern）的幫助下，信長再次得到重生，這次比他初次幻魔化時更加強悍，而這時候，久違凡界二十幾年的左馬介再度重現，以圖阻止幻魔再次降臨凡界。這次基爾登斯坦成功盜取鬼之一族的時空傳送術，以為幻魔族征服凡界打開方便之門。這時左馬介之叔父明智光秀決定與信長斷絕關係，發動歷史上有名的本能寺之變，討伐信長，左馬介決定追隨其叔父，以便把信長與幻魔一族一舉殲滅。就在與信長即將展開決鬥的一瞬間，左馬介突然被一股神秘的力量捲入其中，然後便不知所終。


title: 鬼武者3

text: 畫面隨即一轉，轉到四百年後未來的凡界：遙遠的歐洲法國首都-巴黎。在晴日萬里的浪漫之都，在一瞬間化為屍橫遍野、血流成河的廢墟，原來基爾登斯坦企圖利用時空穿梭技術來征服整個時空的凡界。在巴黎街道上，一名法國軍警特務傑克（Jacques）正在目睹其同僚一個接一個慘遭魔鬼般的神秘兵團毒手，在他悲憤交織之際，忽然被相同的穿梭力量把他吸入，在他醒來後，竟發現自己身處於日本戰國時代。那邊廂，左馬介忽然出現在他一點也不了解的神秘國度裡，但眼前卻出現再已熟悉不過的敵人。 原來左馬介與傑克在機緣巧合下相互轉送到各自的國度裡。


title: 鬼武者3

text: 在鬼之一族的盟友天狗一族之一的阿兒的協助下，兩人分別開始了殲滅幻魔之旅。傑克在偶然下結識本能寺之變發生前十天的左馬介，以及不打不相識的戰國名將本多平八郎忠勝，而左馬介卻遇上傑克之子亨利（Henri）及其同僚兼未婚妻的蜜雪兒（Michelle）。在各方面的相互協助下，兩人終於在驚險重重的狀況，並同一時間內成功擊敗幻魔軍團。


title: 鬼武者3

text: 傑克終於在本能寺之變，用所賜的鬼之力把幻魔王信長打敗，並成功返回自己的國度，與其子和同僚團圓；而左馬介則回到了本能寺之變的那一刻，並與趁傑克返回途中，慘遭信長（原來被傑克打敗的信長仍然生還）暗算殺害、奄奄一息、十日前的自己合體，變成真‧鬼武者，與幻魔王信長的最終形態展開宿世恩怨的決鬥，經過一番激戰，信長終於深受重創，被左馬介殲滅了。而長達二十年之久的幻魔之亂，也隨著信長的得力部下羽柴秀吉（豐臣秀吉）結束軍閥紛爭的局面，統一日本後，正式畫上休止符。而左馬介的名字也從此在凡界上銷聲匿跡，再也無人知曉。


title: 温州两家人

text: 《温州两家人》，2015年中国大陆电视剧，由高满堂、李涛、曲怡琳担任编剧，孔笙、孙墨龙执导，郭涛、任程伟、袁咏仪、陈丽娜、金泽灏、何杜鹃等领衔主演。本剧为《温州一家人》的姊妹篇或续集，于2014年11月开机，2015年3月顺利杀青。该剧以侯、黄两家的守业奋斗、商场沉浮为主轴，讲述了温商在国际金融危机和国内经济转型的影响下如何重塑诚信的故事。2015年11月26日在央视一套黄金时段首播。


title: 温州两家人

text: 中国加入世界贸易组织后，在温州从事制衣生意的侯三寿（郭涛饰）和制鞋生意的黄瑞诚（任程伟饰）面临着企业转型升级的困境。黄瑞诚一直佩服侯三寿多次提出合作，但侯三寿却压根瞧不起他，于是二人先后邀请克林顿代言、收购酒店、开发西川河工业园，展开了激烈竞争。侯三寿由于盲目发展，一味扩张，导致在金融危机的剧烈冲击中，资金链断裂遭到重创破产；而黄瑞诚抓住发展契机的同时，在金融危机来临时，顺利应变避险。在国际金融危机和国内经济转型的影响下，身处逆境的侯三寿仍不忘还债，最终在黄瑞诚的帮助下，使倒闭的企业起死回生，重塑诚信。他们的后代黄小威（金泽灏饰演）、侯小帆（曹苑饰演）也都成长为新一代温州企业家，取得巨大成功。


title: 温州两家人

text: 与前作《温州一家人》一样，该剧剧组先后在法国马赛、雪山、坦桑尼亚、美国洛杉矶、纽约等地取景拍摄。另外，该剧在制作过程中，亦获得了非洲国家电视台、洛杉矶温州商会的协助，而洛杉矶温州商会还邀请一些会员担任群众演员出演该剧，同时，在2015年2月26日，美国洛杉矶温州商会为剧组举行欢迎晚宴。值得一提的是，此剧是第一部在坦桑尼亚拍摄的中国电视剧，也是第一部中方和非洲国家电视台合作拍摄的电视剧。


title: 温州两家人

text: 据编剧高满堂称，剧中许多经济学的专业用语是翻查了很多资料写出来的，虽然用语很多，但陈丽娜能全部背下。此外，高满堂在接受媒体专访时指出，现实题材不要无病呻吟；他还指出中国国内电视剧很少“走出去”、网络剧将走向“现实主义”等此剧对中国编剧的意义。


title: 路德會協同中學

text: 路德會協同中學始辦於1953年9月，在深水埗大埔道232號路德會救主堂作臨時校舍，祇有課室三間，開辦初中班級；直至1957年，美國路德會差派教育專員祁士德碩士到港就任該校校監兼校長，並在大坑東道一塊菜地建立一幢三層樓連天台的校舍，設有禮堂、圖書館、操場、地理室、化學室和課室18間，禮堂天台（三樓）及南翼天台均開放為學生活動場地，而西翼天台（四樓）更建有上蓋，可作雨天操場之用。大坑東校舍落成後，除原有之初中及高中外，添辦小學、幼稚園及下午小學。


title: 路德會協同中學

text: 1968年9月，隨著路德會救主學校的建成，協同中學的小學部和幼稚園部遷往路德會救主學校（當時為新開辦之全日制小學，並非特殊學校）上課。自此，協同中學停辦小學及幼稚園，成為一所使用中文和英文授課的中學，中文部與英文部共有三十班，學生共有一千四百餘人。


title: 路德會協同中學

text: 2008年9月，大坑東道低座校舍開始拆卸重建，期間借用白田培德街7號已停辦的九江商會小學之校舍（白田校舍）作中一、中二及中七學生上課之用，其餘學生則繼續使用又一村校舍上課，教師則需以的士往來兩座校舍間授課。


title: 司徒迈

text: 司徒迈的父亲是卢旺达图西族人，母亲是比利时人，他生长在一个布鲁塞尔比利时家庭，11岁的时候，保罗被送进音乐学院学习声乐和鼓。；15岁的时候，他就用Opsmaestro这个艺名开始说唱（Rap），后来因为发现Opsmaestro这个名字已被他人选用，就使用了现在这个艺名－Stromae（司徒迈）。 Stromae产生于法语中的一种文字游戏－唯琅（）。唯琅把一个单词的发音反读，从而产生一个新的单词，如Mae-stro两个音节，将后面的发音stro前置，就形成了新的单词Stro-mae。唯琅生成的新单词一般与原根词的意思一致，如Stromae的意思如Maestro一致，意为“大师”。


title: 司徒迈

text: 18岁的时候， 司徒迈和一位说唱歌手J.E.D.I(Jean Didier)组成说唱组合Suspicion，并推出一首单曲《Faut qu’t’arrête le rap...》。之后， J.E.D.I决定离队， 组合解散， 司徒迈开始了他的个人发展。 2007年， 司徒迈报读了l'INRACI（比利时国立无线电和电影摄影艺术学院， Institut national de radioélectricité et cinématographie）的录音课程， 实验性的录制了一张叫《Juste un cerveau, Un flow, Un fond et Un mic…》（意为“只要一脑子，一节拍，一项内容和一个麦克风...”）的Maxi唱片（一般只收录四首/几首歌曲的小型专集）， 司徒迈在录制这张专集的过程中最大的收获是对音乐制作的领悟：制作音乐确实如这张专集的标题所示，只需要一个脑子，一个节拍，一支笔和一个麦克风...，成为他后来成功的启蒙。这以后，他开始了他作为作曲人的音乐生涯，并开始与BdBanx和Kery James等一些说唱艺人合作。 2008年， 司徒迈签约Because Music和Kilomaître唱片公司，创作了为人们熟悉的作品，其中包括Melissa M大碟《Avec tout mon amour》中的歌曲《Cette fois》， Kery James大碟《À l'ombre du show business》中的四首歌曲，以及安谷大碟《Élévation》中的歌曲《Si je t'emmène》。


title: 司徒迈

text: 司徒迈作为独立歌手的成功始于2009年1月，他开始在Youtube的个人频道中上载解剖音乐创作的课程《Les leçons de Stromae》（《司徒迈之课程》）。在系列课程中， 司徒迈非常细致的向观众展示了他如何用电脑和音乐器材创作音乐片段并如何用音乐软件将这些片段合成为一段成品的音乐片段。该系列节目大受网友欢迎，课程的第八课为《Leçon n°8 "Alors on danse"》（第八课 《那，我们跳舞吧》），即《Alors on danse》这首电子舞曲片段的创作。比利时NRJ电台的节目经理Vincent Verbelen（文桑-维伯朗）听到这段乐曲后爱不释手，促成司徒迈完成整首舞曲创作后在电台播放。 2009年9月《Alors on danse》（《那，我们跳舞吧》）单曲唱片出版， 10月初，该单曲跃升至比利时瓦隆地区（比利时的法语区）单曲销量榜首位。 《Alors on danse》（《那，我们跳舞吧》）在电波中传到德国和法国， 同样大受欢迎，分别成为两国单曲榜榜首单曲。 《Alors on danse》（《那，我们跳舞吧》）单曲唱片2010年6月初在法国出版， 直接跃至单曲榜榜首，在榜首位置长达10周之久。


title: 司徒迈

text: 《Alors on danse》（《那，我们跳舞吧》）的音乐以90年代流行的Eurobeat为主体， 混合Hip Hop风格和爵士乐风格的萨克斯管演奏。音乐由简单的四部分构成，电子仪器生成的节拍（beat）， Eurobeat的主体bassline，电子鼓（kick），和萨克斯管演奏的样本（sample），用作曲软件将四部分合成，就生成了乐曲主体。 Stromae使用的作曲软件是瑞典Propellerhead Software公司的Reason音乐软件。


title: 司徒迈

text: 成名后的司徒迈出版了他的首张个人大碟《Cheese》（《茄子》）， Cheese在英文原意为奶酪， 但根据司徒迈的解释， Cheese在这里的意思与奶酪无关，是取西人照相时喊的“Cheese”，因为喊"Cheese"时的微笑是最灿烂，最好看的（中文对应的单词就是“茄子”）， 而人生十有八九不如意， 最好还是选择笑对人生。 在介绍该大碟风格时， 司徒迈表示，这是一张混合法式民摇， Hip Hop和电子Electro风格的唱片。在法国，人们把他的声音比作最受欢迎的摇滚乐队Louise Attaque的主音歌手Gaëtan Roussel（盖耶汤-胡塞尔）。同年， 司徒迈在法国进行了巡回演出， 在2011年2月的Les victoires de la musique音乐奖上，大碟《Cheese》（《茄子》）获最佳電子舞曲音乐大碟奖，该大碟同获年度最佳大碟奖提名，单曲《Alors on danse》（《那，我们跳舞吧》）获年度最佳原创歌曲奖提名。


title: 延胡索酸

text: 延胡索酸(Fumaric Acid)，又名富馬酸、紫堇酸或地衣酸，即反丁烯二酸（IUPAC名為(E)-丁烯二酸），是一種無色、易燃的晶體，由丁烯衍生出的羧酸。它的化學式是CHO。燃燒延胡索酸會釋出帶有刺激性的順丁烯二酐煙燻。它是檸檬酸循環的參與物質之一，具有水果氣味，並在延胡索屬、牛肝菌屬、地衣及冰島海苔中可以發現。


title: 延胡索酸

text: 自1946年開始，因延胡索酸的無毒性，被用作一種食物酸化劑。它廣泛的使用在著重純度的飲料及發酵粉，如威路士提子汁。一般亦會用作酒石酸的代用物，或有時會取代檸檬酸。若要保持與檸檬酸一樣的味道，延胡索酸與檸檬酸的比例為0.91g比1.36g。


title: 約瑟夫·霞飛

text: 霞飞生于东比利牛斯省里沃萨尔特的一个皮匠家庭。毕业于巴黎综合理工学院。1870年由巴黎理工大学投笔从戎，作为一名工兵少尉参加普法战争。1876年任营长，相继参加東京遠征、西仔反和非洲塞内加尔的战争，1901年返回巴黎，晋升为旅长，1905年升任师长，1908年又被提为军长。1911年新上任的法国陆军部长梅西米举荐他任最高军事委员会副主席兼法军总参谋长。


title: 約瑟夫·霞飛

text: 第一次世界大战爆发时，霞飞被任命为法军总司令。德军执行“施利芬－小毛奇计划”，从法军设防薄弱的方向攻入，霞飞在边境交战中接连失利；德军总参谋长小毛奇为一时的胜利所陶醉，霞飞领导法军在马恩河戰役中阻止了德军的进攻，粉碎了德军以“速战速决”为基础的施利芬－小毛奇计划，使西线战争从机动作战转入持久的阵地战阶段，保卫了巴黎，取得了巨大胜利。自此之后他被法国人尊称为“老爹”。之后在1916年的凡尔登战役和索姆河战役中取得胜利，霞飞则因此名声大震。


title: 約瑟夫·霞飛

text: 1916年12月，他被免去实职，改任法国政府军事顾问，同月晋升法国元帅。1917年～1918年任法国驻美国军事代表团团长，后又任驻日本军事代表团团长。1918年12月被选为法兰西学会院士。1922年任法国国防委员会主席。亦在同年訪華。1931年1月3日在巴黎病逝。


title: 約瑟夫·霞飛

text: 霞飞性格稳重，木讷寡言，虽略显迟钝，却极其坚韧，人称“迟钝将军”。其早睡晚起，即使战事危如累卵，副官和侍从也从来不敢叫醒他，加上其傲慢和保守的行事风格，令当时法军不少年轻指挥官对其大有牢骚，然而其战略眼光和独到的战略判断力丝毫没有受到其懒散生活习惯的影响。他遗有《战争准备与战役实施》和《霞飞元帅回忆录》等著作。


title: 紅腹側頸龜

text: 紅腹側頸龜（學名：Emydura subglobosa ，英語：Red-bellied short-necked turtle），又稱圓澳龜、紅腹短頸龜、紅肚側頸龜，是蛇頸龜科澳龜屬的一種，主要分佈於印尼、巴布亞新畿內亞及澳大利亞。


title: 紅腹側頸龜

text: 紅腹側頸龜甲橋和腹甲都呈紅色，背甲則為綠色至黑色，隨著年齡增長，甲橋和腹甲的紅色會變為橙紅或粉紅色；另外，其頭部由眼部至頸部亦有一條淡黃色的斑紋，顏色亦會隨著年齡增長而變淡，頭部無法縮入殼內，只能彎頸緊貼殼的前緣。成年的雄性尾巴會比雌性的粗及長，而雌性在交配後每窩可產7-12顆蛋，孵化約需50天，但幼龜成長速度較慢，成龜背甲最多可生長至18-25.5cm。


title: 紅腹側頸龜

text: 紅腹側頸龜是一種膽小溫馴的龜類，也是水生型的澤龜，除了曬太陽及產卵以外很少離開水裡，喜歡曬太陽也喜歡躲藏在陰暗處；食性為雜食但更偏草食。幼龜的抵抗力較差，較會為容易出現皮膚及甲殼的疾病，因而在人工飼養的環境下要保持水質清潔。


title: 千張

text: 千張，在中国华北地区称作“豆腐皮”，在东北叫“干豆腐”，在江苏省南部称作“百叶”，赣、皖地区称为千张，湖南岳阳称千浆皮子，是一种非常薄的豆腐干。千张和豆腐皮、腐竹有区别。「千张」的名字，即是形容其薄，且常很多张层叠出售。可切丝或切片凉调、炒、煮或做汤。湖北菜中有道菜以千张为主要原料称作“千张肉丝”。四川宜宾还有特产“臭千张”，即使用臭豆腐制成的豆腐皮。千张是一种优质的配菜，炖鸡肉、酸菜鱼、烤鱼、涮火锅辅以千张能吸收汤汁获得主菜鲜味。


title: 康納·格雷

text: 康納·格雷（）出生於加利福尼亞州的。是一個美國歌手和詞曲作者。他在加利福尼亞州和德克薩斯州喬治市長大，十幾歲時就開始向YouTube上傳Vlog、封面和原創歌曲。格雷於2018年與聯眾唱片（Republic Records）簽訂了唱片合約，在那裡他發行了他的首張 EP《》(2018) 。他的首張錄音室專輯《》 (2020) 在美國告示牌榜單200中排名第5，使其成為2020年美國最大的新藝人處女作。《》包括商業上成功的單曲“Maniac”和“Heather”。


title: 康納·格雷

text: 小時候因為外公需要醫療照顧，全家搬到了日本廣島生活了兩年，外公過世之後又搬回加利福尼亞州生活。格雷過去能說一口流利的日語，但後來失去了熟練程度，他詳細介紹了他小時候父母離婚的經歷及他的完整人生。根據康納自己說的，他並沒有因為父母離異感到自己不被愛，他也能理解父母親當時的決定，格雷在他的童年時期搬了12次家，來回於父母親家中。其中三次更是在小六的時候，再加上他混血的原因，使他遭受到了許多霸凌，並很難交到真正的朋友。。格雷的父母在他三歲時離婚。在"Draw My Life" 影片中


title: 康納·格雷

text: 在康納要升上國中的時候，媽媽終於找到了另一半，康納就跟著媽媽還有繼父一起到了德克薩斯州喬治市開始新的生活，也是這時，他終於有了好朋友。格雷在德克薩斯州中部的生活啟發了他的大部分藝術和音樂。他被加州大學洛杉磯分校錄取，並於2017年9月搬到加利福尼亞州洛杉磯。


title: 康納·格雷

text: 他於2013年創建了自己的官方頻道，並在15歲時開始製作影片。他早期的視頻包括烘焙等主題，主要圍繞他的日常生活 。格雷的影片內容主要集中在他在德克薩斯小鎮的生活。他經常因欣賞與美國有關的懷舊情緒而受到稱讚。格雷錄製了音樂，展示了他的藝術，並為他的Video Blog創作了其他影片，觀看次數超過2500萬。


title: 康納·格雷

text: 康納·格雷於2017年3月自行發行了他的首張單曲“Idle Town”。這首歌在Spotify上獲得了超過1400萬次流媒體播放，在YouTube上獲得了1200萬次觀看。格雷於2017年9月1日自行發行了他的第二張單曲“Grow”，第二天音樂錄影帶發布。2018年10月，格雷在聯眾唱片(Republic Records)上發布了單曲“Generation Why” ，被描述為“對千禧一代的影響”。2018年11月，格雷發行五軌EP《》其中包括歌曲《Idle Town》、《Generation Why》、《Crush Culture》、《Greek God》和《Lookalike》。這張 EP 在Billboard Heatseekers 專輯排行榜上排名第二，在Billboard 200上排名第116位。格雷開始了北美巡迴演出，以支持與的EP。


title: 康納·格雷

text: 格雷在2019年2月前夕與賽斯·梅爾(Seth Meyers)一起在深夜演出時首次亮相《塞斯·梅耶斯深夜秀》，之後又表演了幾場節目作為迪斯可癟三的開場表演！在為邪惡之旅祈禱期間在迪斯科舞廳。除了在全國巡迴演出外，他還參加了大逃亡等音樂會。


title: 康納·格雷

text: 2019年2月，格雷重新發布了單曲“The Other Side”，最初是在2016年高中第一天前夕在YouTube上發布的。在 2019年3月至10月期間，格雷從他的首張專輯《》中發行了一系列單曲，即“Checkmate”、“Comfort Crowd”和“ Maniac ”，和獨立單曲“國王”。2019年10月，格雷開始了他的第二次北美巡演。截至2019年10月，格雷的目錄在所有平台上總共獲得了超過 2.5 億次流。格雷獲得了2019年Shorty獎最佳YouTube音樂人，並在2019年Streamy獎中被提名為突破性藝術家。


title: 康納·格雷

text: 在2020年的第二週，格雷每天都會在Twitter上分享關於他首張專輯標題的提示。2020年1月9日，他透露了歌名Kid Krow，並寫道：“我在這張專輯中說的比我一生中說的更多，我迫不及待地想告訴你我所有的秘密. 愛你們。格雷在專輯發布的同一天發布了“The Story”，以及“Wish You Were Sober”作為專輯發布前兩天的驚喜發布。2020年初，格雷的單曲《Love talk》在國際主流流行電台大獲成功。


title: 康納·格雷

text: 格雷原定於3月16日在吉米·法倫( Jimmy Fallon) 主演的《今夜秀》(The Tonight Show ) 上演出，以及2020年4月中旬的科切拉音樂節(Coachella) 演出，但由於COVID-19 大流行，這兩場演出都被取消了。2020年年中，福布斯和公告牌都將格雷列為2021年格萊美獎最佳新人提名預測的領跑者。隨著《》的商業成功，Apple Music將格雷命名為Up Next藝術家並於2020年4月發布了一部關於他的獨家迷你紀錄片。他在Bülow的支持下的《》世界巡迴演唱會已被推遲，直至另行通知。 2020年10月與美國歌手Lauv合作發行單曲《Fake》。


title: 潘秀琼

text: 数十年来歌唱生涯，早年大部分时间都在国外巡回演唱、做秀。一直到1982、83年间，潘秀琼在新加坡广播机构（目前的新传媒）力邀下负责歌唱组培训，为她开拓教唱的新领域。当年歌手如萧成宏、叶正文、乔风、贝心妮、陈彼得等就是在潘姐调教下成长。


title: 南門市場

text: 臺北市公有南門市場，簡稱南門市場，是一座位在臺北市的公有傳統市場。該市場現以販賣乾貨及熟食聞名。2019年10月7日起為配合原址改建新南門大樓工程因此暫停營業，市場攤商10月17日集體移至位於杭州南路二段的南門中繼市場。為了方便民眾前往消費，臺北市政府在過渡期間加派免費接駁車接送。


title: 小型模塊化反應堆

text: 這反應爐旨在可以在工廠大量生產與運輸到指定位置安裝。模組化反應爐會減少建築物的結構，增加建築效率和聲稱可提高反應爐的安全性。更高的安全性應使用無需人類干預的被動安全功能來實現，這種概念已經在部分傳統反應爐中實行。與傳統反應爐相比，小型模組化反應爐亦減少員工數量。 據稱，小型模組化反應爐跨越了阻礙傳統反應爐建設的財務和安全障礙。


title: 小型模塊化反應堆

text: 小型模組化反應爐這個詞語只是對應着反應爐的規模，容量和模組化結構，並不是其使用的反應爐類型與核反應過程。設計範圍從現有設計的縮小版本到第四代設計。已經提出了熱中子反應爐和快中子反應爐，以及融鹽和氣冷反應爐模型。


title: 小型模塊化反應堆

text: 雖然許多的小型模組化反應爐仍處於未完成示範項目，但在俄羅斯佩韋克的浮動核電廠，羅蒙諾索夫院士浮動核能發電廠是截至 2019 年底，世界上第一個也是唯一一個完成的與電網連接的工作原型。羅蒙諾索夫院士浮動核能發電廠有2個反應爐，每一個的裝機容量為35 MWe。是基於核能破冰船的設計概念。2021 年 7 月，世界首個陸上商用的小型模組化反應爐與中國核工業集團公司的玲瓏一號反應爐開工建設。預計將於2026年底投入運轉。


title: 小型模塊化反應堆

text: 造成商業運轉障礙的原因之一或許是核電廠之許可證之取得，因為目前只有適用於傳統核反應爐設計的監管制度。小型模組化反應爐與傳統反應爐有着員工人數、安全性、運作時間...上的不同。許可證的時間、成本和風險是關鍵的成功因素。美國政府評估小型模組化反應爐的相關風險的研究減緩了許可的速度。對小型模組化反應爐重點之一是防止核子武器擴散。


title: 小型模塊化反應堆

text: 支持者聲稱因為小型模組化反應爐使用標準模組，由於可在工廠大量生產，所以會變得更便宜。然而，小型模組化反應爐也有一些經濟上的缺點。幾項研究顯示，小型模組化反應爐的總成本與大型反應爐的成本相當。但是，關於小型模組化反應爐模組運輸的資訊極為有限。反對者認為模組化建造只有在大量生產相同類型反應爐的情況下才具有成本效益，考慮到每個小型模組化反應爐的成本仍然很高。獲得足夠的訂單需要較高的市場份額。


title: 小型模塊化反應堆

text: 小型模組化反應爐的佔地面積將小很多，如470MWe的三迴路反應爐需要40,000 m2 (430,000平方英呎)，是傳統核電站面積的10%。傳統核電站太大，無法滿足小型模組化反應爐的定義，並且將需要更多的現場施工，這會質疑小型模組化反應爐聲稱的優點。該公司的目標是 500 天的建設時間。


title: 小型模塊化反應堆

text: 阻圍越有效，擴散問題更少。例如，釋壓閥可以因增加的壓力以增加冷卻劑流量。自身安全特點不需要活動部件來工作，僅基於物理定律工作。另一個例子是反應爐底部的塞子，當溫度過高而融化時，反應爐燃料會從反應爐中排出並無法達到臨界質量。


title: 小型模塊化反應堆

text: 德國聯邦核廢料管理安全辦公室 (BASE) 的一份報告考慮了136種過往和現時的反應爐與小型模組化反應爐的概念，發現與高輸出核電站相比，單個的小型模組化反應爐可能有安全優勢，每個反應爐的放射性物質的存量較低。但是產生同等電力需要更多的反應爐，會使整體風險成倍增加。該報告也指出，與製造商有時所說的相反，它必須假設在發生嚴重事故時，放射性污染會遠遠泄漏至核電廠外。


title: 小型模塊化反應堆

text: 許多小型模組化反應爐設計使用和普通核電廠不同的燃料，讓燃料有更高的燃耗值和更長的循環周期。長的核燃料補充間隔可降低核擴散的風險和放射性物質離開阻圍(放射性泄漏)的機會較低。對於在偏遠地區的反應爐，到達該地可能有一定的難度，延長燃料壽命可能會有所幫助。


title: 小型模塊化反應堆

text: 快堆亦可以作為增殖反應爐。這些反應爐釋放足夠中子，使不可裂變材料嬗變為可裂變材料。增殖反應爐的常見造法是以U-238的「毯子」包圍反應爐堆芯，U-238是鈾最為常見的放射性同位素。U-238經歷中子捕獲後，會成為Pu-239，可以在更換燃料時把它拿出來，隨後用作反應爐燃料。


title: 小型模塊化反應堆

text: 對小型模組化反應爐感興趣的一個關鍵驅動因素是其聲稱的規模經濟，與大型的核反應爐相比較，這源於在製造工廠/製造廠中製造它們的能力。相反，一些研究發現小型模組化反應爐的資本成本與更大的反應爐相當。建造這些工廠需要龐大資金。攤銷該成本需要大量數量，估計為 40-70 個單位。


title: 小型模塊化反應堆

text: 然而，小型模組化反應爐與大型的核反應爐相比較時，還應考慮小型模組化反應爐應彌補規模經濟不足的獨特特性，儘管沒有小型模組化反應爐設計提供所有這些特性。鑑於它的低裝機容量，這些特性會增加對建築物(核電廠)的數量，以獲得與大型反應爐相同功率。但其本身不會增加對核電廠的需求。金融和經濟上的問題會阻礙小型模組化反應爐的建設。


title: 小型模塊化反應堆

text: 每個小型模組化反應爐的建造價格聲稱比普通的核電廠低，但開發利用小型模組化反應爐的價錢可能會較高，因為其小規模經濟和更多的反應爐。由於成本人員成本是固定的，單位產出電力的人員成本隨著反應爐尺寸的縮小而增加。小型模組化反應爐每單位產出電力的人員成本可能比大型反應爐的固定運轉成本高出190%。根據 2019 年的一份報告，模組化建築是非常複雜的過程，「關於小型模組化反應爐模組運輸的資訊極為有限」。


title: 小型模塊化反應堆

text: 考慮到核電廠的規模經濟和學習效應，德國聯邦核廢料管理安全辦公室 (BASE) 進行的生產成本計算顯示，平均需要生產 3,000 個小型模組化反應爐才具有經濟效益。這是因為由於其電力輸出較低，小型模組化反應爐的建設成本相對高於大型核電站。


title: 小型模塊化反應堆

text: 2017 年，一項針對八家公司的能源創新改革項目研究著眼於裝機容量在 47.5 MWe 和 1,648 MWe 之間的反應爐設計。該研究報告指出小型模組化反應爐的平均資本成本(美金)為$3782/kW，平均運營成本總計為 $21/MWh，均化電力成本為 $60/MWh。


title: 小型模塊化反應堆

text: Energy Impact Center創始人Bret Kugelmass聲稱數以千計的小型模組化反應爐可以同時建造，「從而降低了因施工進度延長而導致的較長借款時間相關的成本，並降低了目前與大型項目相關的風險溢價」。奇異日立核能執行副總裁喬恩·鮑爾(Jon Bal)表示同意，他說小型模組化反應爐的模組化元件也將有助於降低與延長建造時間相關的成本。


title: 小型模塊化反應堆

text: 採用小型模組化反應爐的一個主要障礙是許可流程。它是為常規的反應爐制定開發的，可防止在不同地點簡單部署相同的單元。特別的是美國核能管理委員會的許可程序主要集中在常規反應爐上。設計與安全規範，人員配備需求和許可費用，所有這些都針對電力輸出超過700MWe 的反應爐。


title: 小型模塊化反應堆

text: 小型模組化反應爐引起了對傳統許可過程的重新評估。2009年10月的一次研討會和 2010 年 6 月的另一次研討會審議了該主題，隨後於2010年5月舉行了美國國會聽證會。多個美國機構正在努力定義小型模組化反應爐許可。 然而，一些人認為，降低安全法規以推動小型模組化反應爐的發展可能會抵消其增強的安全特性。


title: 小型模塊化反應堆

text: 核擴散，或使用核材料製造核武器，是小型模組化反應爐的一個擔憂。因為小型模組化反應爐的發電能力較低和體積上較少，它們旨在部署在比傳統核電廠更多的位置。預計小型模組化反應爐將在很大程度上減少人員配備水平。這種組合產生人員在物理上保護反應爐和反應爐安全等問題。


title: 小型模塊化反應堆

text: 佷多小型模組化反應爐旨在解決這些問題。核燃料可以是低濃縮鈾，低於20%的可裂變的U-235。這種少量的次武器級鈾不太適合生產核武器。一旦燃料被，裂變產物和裂變材料的混合物具有高放射性，且需要特殊處理，防止隨意盜竊。


title: 小型模塊化反應堆

text: 有些小型模組化反應爐設計是為一次性添加核燃料而設計的。這通過消除現場核燃料處理來提高抗擴散性，並意味著燃料可以密封在反應爐內。但是這種設計需要大量燃料，這可能使其成為更具吸引力的目標。一個200MWe 堆芯壽命為30年的輕水小型模組化反應爐，在壽命結束時可能含有約2.5噸鈈。


title: 维斯塔斯

text: 維斯塔斯（），全名維斯塔斯風力系統公司（），是集風力發電機設計、製造、銷售、安裝及服務為一體的公司，總部位於丹麥奧胡斯。維斯塔斯成立於1945年。2018年年度裝置量以維斯塔斯居世界首位。維斯塔斯工廠遍佈於丹麥、德國、印度、義大利、羅馬尼亞、英國、西班牙、瑞典、挪威、澳大利亞、中華人民共和國和美國等地。


title: 维斯塔斯

text: 維斯塔斯的歷史可以追溯到1898年，當時史密斯·漢森（Hand Smith Hansen）收購了位於西日德蘭半島（Lem）的一家鐵匠鋪。第二次世界大戰後，1945年由史密斯的兒子佩德·漢森（Peder Hansen）創立「維斯塔斯」的前身「西日德蘭鋼鐵技術有限公司」（，），該公司最初製造家電，1950年開始製造農業設備，1956年開始製造中冷器，1968年開始製造液壓起重機，1979年開始進入風力發電機行業。1995年8月維斯塔斯生產型號為NTK 1500/60的風力發電機，由蒂莫西·雅各布·延森負責產品設計，於1997年獲得iF產品設計獎與紅點設計大獎。


title: 维斯塔斯

text: 2004年1月維斯塔斯與另一家丹麥風力發電機製造商合併，合併後的名稱為「維斯塔斯風力系統公司」。2005年維斯塔斯虧損1.16億歐元，但2006年銷售比前一年增長7.5%，使得當年度轉虧為盈，獲利2.01億歐元。2007年維斯塔斯建立了吹哨人制度，以便員工舉發任何違反安全規則或歧視的行為。


title: 维斯塔斯

text: 2009年2月，維斯塔斯宣布生產兩款風力發電機3MW-V112和1.8MW-V100，並於2010年上市。7月，維斯塔斯宣布，由於英國市場需求不足，因此將關閉位於英格蘭懷特島郡的工廠，影響該處525個工作職位，以及在南安普敦100個工作職位。2009年7月20日，大約25名工人占據了辦公室以示抗議，要求英國政府將該工廠國有化以挽救他們的工作，維斯塔斯管理階層沒有做出任何回應。8月，維斯塔斯在中華人民共和國、美國、西班牙等地新增雇用超過5000名員工。


title: 维斯塔斯

text: 2010年維斯塔斯在美國波特蘭設立北美總部，投資6600萬美元。另一方面，10月宣布關閉位於丹麥與瑞典的5家工廠，裁員3,000人。12月，維斯塔斯發表7MW離岸風力發電機組，其轉子直徑為164公尺。2012年1月，維斯塔斯宣布若美國不延長預計於2012年底到期的風力發電減稅優惠，將在美國解僱1600名工人。


title: 维斯塔斯

text: 2013年9月，維斯塔斯與日本三菱重工宣布成立合資公司，公司名為「三菱重工維斯塔斯離岸風電」（MHI Vestas Offshore Wind），於2014年4月開始營運。三菱重工維斯塔斯總公司位於丹麥奧胡斯。「維斯塔斯」與「三菱重工維斯塔斯」以產品線作為主要區分，維斯塔斯以陸上風電為主，三菱重工維斯塔斯則是以離岸風電為主。


title: 维斯塔斯

text: 2015年3月，維斯塔斯宣布將在美國科羅拉多州的溫莎的葉片製造工廠增加400個工作職位。2016年維斯塔斯宣布在印度設立葉片工廠。2018年2月，維斯塔斯收購了能源分析服務商Utopus Insights。


title: 维斯塔斯

text: 維斯塔斯在全球共有28間工廠，工廠分布地如下（數字為當地工廠數量）：丹麥（6）、德國（3）、西班牙（3）、義大利（1）、土耳其（1）、中華人民共和國（天津4，上海1）、印度（2）、美國（4）、阿根廷（1）、巴西（1）、墨西哥（1）


title: 池憶

text: 小學就讀蚌埠新城實驗學校，於2016年7月中旬參與2016年安徽省青少年足球男子锦标赛，並獲得男子乙組比賽第二名的成績，同年12月30日安徽省體育局授予其成為國家一級運動員足球項目的資格，證書編號2016120010236，隨後在母親的鼓勵下參與原際畫傳媒舉辦的一期生招募試鏡。


title: 池憶

text: 加入上海原際畫文化有限公司並且成為首發一期生成員，3月30日以「池憶」作為藝名與其他5名成員組成跨次元男子偶像組合「易安音樂社」正式出道，並且在8月19日參與生平第一場演唱會「第一屆易安中學夏日校園文化祭演唱會」，9月29日作為主演參加音樂劇「易安音樂社告急的24小時」，同年12月18日隨易安音樂社獲得“1218直播節花椒之夜”年度新晉組合獎，12月28日參加奉賢中學傳統文化節閉幕式暨迎新晚會。


title: 池憶

text: 2月13日作為配音員為動畫「易安音樂社動畫小劇場」中同名角色「池憶」進行配音並播出，5月4日參加中國央視“五月的鮮花”全國大中學生文藝會演，演唱歌曲《不說再見》，8月4日參加第二屆易安中學“夏日校園文化祭”演唱會。9月28日以易安音樂社為原型的漫畫《易安音樂社之不二日常》獲得第15屆中國動漫金龍獎最具網絡人氣獎金獎。


title: 池憶

text: 1月1日，參加央視元旦晚會《放歌新時代—2019新年特別節目》，5月4日，參加“五月的鮮花”全國大中學生文藝會演，演唱歌曲《點讚新時代》。，8月24日，參與第三屆易安中學“夏日校園文化季”演唱會，10月18日參演的理性飲酒微電影「我知道I Know」播出，11月23日參加易安中學「年末大賞演唱會」。


title: 池憶

text: 1月23日參加央視新春節目「2020东西南北贺新春」演唱歌曲《从小卖蒸馍》，7月28日參加網劇「少年如歌」的拍攝並於8月24日殺青，10月17日參加「易安中學少年拾光秋日季」演唱會，11月20日以個人參與主演理性飲酒微電影「味道」播出。


title: 孔军

text: 曾任南京军区某装甲旅旅长、第12集团军副参谋长等职。2016年1月任第12集团军参谋长。2017年4月，任中国人民解放军海军陆战队司令员。2018年2月24日，当选为第十三届全国人大代表。2021年3月升任北部战区副司令员，12月调任东部战区陆军司令员。


title: 三帝同盟

text: 三帝同盟或稱三皇同盟（，），這是一個政治性的協議，德意志帝國宰相俾斯麥感到法國想報普法戰爭（1870年－1871年）之仇、取回阿爾薩斯-洛林（割讓給德國的領土），欲恢復由俄羅斯皇帝亞歷山大一世發起的神聖同盟。同盟目的是防止俄羅斯帝國與法國聯手，發動戰爭東西夾擊德國，於是撮合俄羅斯皇帝亞歷山大二世、德意志皇帝威廉一世及奧匈帝國皇帝弗兰茨·约瑟夫一世，三位擁有「皇帝」頭銜的君主於1873年簽署以孤立法国為目標的三帝同盟。


title: 金正日称谓列表

text: 本列表列出了原朝鲜民主主义人民共和国最高领导人金正日的各种称谓。这些称谓由朝鲜劳动党中央委员会所决定，在朝鲜的媒体与出版物中提到金正日时会加上这些称谓。这一传统在金正日的父亲金日成统治朝鲜时期便已存在。


title: 蓝甲虫

text: 蓝甲虫（）是三位超级英雄的名字，他们自1939年至今出现在多个漫画公司的多本美国漫画书中。蓝甲虫最初由福克斯漫画创作，后来福克斯漫画把蓝甲虫的版权卖给了查尔顿漫画。1983年DC漫画购买了蓝甲虫的版权，故在出版史上DC漫画是蓝甲虫最终的版权拥有者。


title: 蓝甲虫

text: 最初版本的蓝甲虫丹·加勒特首次亮相于福克斯漫画的《神秘人漫画》#1（封面日期1939年八月），由查尔斯·尼古拉斯·沃耶特科夫斯基（）作画；然而大漫画数据库却唐突地认定威尔·埃斯纳为编剧。蓝甲虫的诞生：一名穿着特殊防弹服装的菜鸟警察吃了“维生素2X”的药物而获得了超能力，在邻居药剂师的协助下参与打击犯罪。蓝甲虫出現在漫畫和廣播系列後，儘管成為了黄金时代最受歡迎的英雄之一，但於1950年代時期卻陷入低迷。


title: 蓝甲虫

text: 第二代蓝甲虫由查尔顿漫画创作，后来查尔顿漫画公司被DC漫画公司兼并。作为初代蓝甲虫丹·加勒特的继任者，第二代蓝甲虫名为泰德·科尔德（）。在无限地球上的危机事件期间，科尔德与其他查尔顿漫画角色一起跳入到DC漫画宇宙之中。第二代蓝甲虫后来有了自己作为主角的24期漫画。科尔德并没有任何超能力，但他会利用科技制造许多装备以帮助他打击犯罪。他后来成为了美国正义联盟的成员之一，再后来在DC漫画《无限危机》交叉中被杀。


title: 蓝甲虫

text: 第三代蓝甲虫由DC漫画创作，名为海梅·雷耶斯 (Jaime Reyes)。少年海梅·雷耶斯发现初代蓝甲虫的圣甲虫，圣甲虫可变型为海梅的战斗服或其他装备，这身战斗服可帮助海梅·雷耶斯打击犯罪并进行空间旅行。多年后，雷耶斯成为少年泰坦的一份子，作为主角出现在两份蓝甲虫系列期刊中。在DC漫画的新52計畫中，海梅·雷耶斯已成为主要的蓝甲虫角色，而极少提到过去两个版本的蓝甲虫。


title: 法鼓文理學院

text: 法鼓文理學院（英語：Dharma Drum Institute of Liberal Arts），簡稱法鼓學院、DILA，學校全銜為「法鼓學校財團法人法鼓文理學院」。創立於2014年，是一所位於中華民國新北市金山區法鼓山世界佛教教育園區的一所私立學院，由聖嚴法師創立的法鼓人文社會學院與法鼓佛教學院合併而成。教學單位設有人文社會學群（生命教育、社區再造、環境與發展以及社會企業與創新四個碩士學位學程）以及佛教學系（學士、碩士、博士班）。


title: 八大胡同

text: 八大胡同指的是北京前门外大栅栏附近相公堂子、青楼妓馆云集的八条胡同，是一个总称，而非某条胡同的名称，由于八大胡同这个说法从诞生之日起就与相公、孌童、優童、歌童密切相关，后世八大胡同就成为花街柳巷的代名词。


title: 八大胡同

text: 不明就里者常按照八大胡同这个名称在北京寻找，现在的一些影视作品也把八大胡同当作某条胡同的名称，甚至在经营胡同游的某些三轮车夫也把参观八大胡同作为推销其旅游服务的一个卖点，实际上这都是不了解八大胡同真实含义的体现。


title: Apple Lossless

text: （，縮寫為）為蘋果公司推出的無損音頻壓縮編碼格式，可將非壓縮音頻格式（WAV、AIFF）壓縮至原先容量的40%至60%左右，編解碼速度很快。也因為是無損壓縮，聽起來與原檔案完全一樣，不會因解壓縮和壓縮而改變。


title: Apple Lossless

text: ALAC与MP3的主要区别在于编码过程中，MP3会取消小部分高频及低频部分的音频数据，而ALAC则会如实记录，不会删除音频中任何细节数据。由于资料无损，ALAC音频文件大小会比MP3大，通常每片音乐CD（约70至80分钟）经ALAC编码后，音频文件大小约300MB。


title: AKB49～戀愛禁止條例～

text: 《AKB49～戀愛禁止條例～》（）是由元麻布FACTORY擔任原作，宮島礼吏作畫的日本少年漫畫。於《週刊少年Magazine》2010年第39期開始連載。已獲AKB48授權。台灣從2011年10月的《新少年快報》2011年47期開始連載。


title: AKB49～戀愛禁止條例～

text: 本作的男主角浦山實因為跟蹤心儀的女同學吉永寛子，來到AKB48的演唱會，在此遇到了寬子，並得知寬子要參加AKB的選拔。浦山為了保護寬子，因此易裝成少女並且以假名「浦川實」參加AKB的選拔。原本只是為了保護寛子的他，卻誤打誤撞的被挑選成為AKB的第12期研究生。進入AKB後，他遇到自我中心的研究生前輩岡部愛，並與她成為競爭對手。浦川的工作態度為秋元康所欣賞，因而被挑選成為研究生的center。然而，秋元康在一次劇場公演時，公佈將研究生公演的票價提升至10,000日圓，研究生們要於兩個月內令劇場全院滿座的考驗。究竟研究生們會如何面對未來的考驗？


title: 對岸共和國

text: 對岸共和國（，，，，），也譯作奧蘇比斯共和國，是一個微国家，位於立陶宛首都維爾紐斯老城區。該城區在聯合國教科文組織被指定爲第541號世界遺產。立陶宛語中「Užupis」的意思為「河的對岸」，指的是被維爾尼亞河圍繞的地區。1998年4月1日愚人節，該區宣布成為一個獨立的共和國，並擁有自己的國旗、貨幣、總統、憲法，並成立一支12人的「軍隊」，不過後來因為立陶宛加入北約，「軍隊」宣佈解散。


title: 對岸共和國

text: 對岸共和國暫時未被任何其他國家的政府承認，與其說它是一個獨立國家，將它形容為一個藝術家組織更為貼切，「共和國」是藝術家與文化人的集中地（現任總統同時也是詩人、音樂家和電影導演），當地設有藝術畫廊，藝術家工作坊，和不少咖啡館，放蕩不羈的氛圍可媲美巴黎的蒙馬特；維爾紐斯市市長亦經常出席對岸共和國舉辦的活動。


title: 對岸共和國

text: 對岸共和國是個極小且相對孤立的地區，占地僅約。總人口約7,000人，其中有近千位皆為藝術家。此地與维尔尼亚河及一處陡峭的山坡比鄰，並與苏联時期建立的工業區接壤。約於16世紀建立了第一座橋梁，當時該地區的居民大多是立陶宛猶太人。


title: 對岸共和國

text: 是該地最古老的公墓之一。大部分猶太人在納粹大屠殺期間遭到殺害，亦在苏联的入侵中受到摧毀。損毀的廢屋被遊民與性工作者等社會邊緣族群佔據。直至立陶宛在1990年宣布立陶宛重新獨立，現今「對岸共和國」所在的城區仍然是最被忽視的地區之一。自蘇聯時代以來，該地區一直是藝術家和波西米亞人的常見出沒地。時至今日，仍有許多年輕藝術家在維爾尼亞河附近的廢棄建築中佔屋。


title: 對岸共和國

text: 對岸共和國外交部在全球任命了500多位大使。大使的任務是在人與人之間架起橋樑。部分大使在某個州或地理區域代表共和國及其憲法，而部分大使則在生活的各個領域分享共和國的精神，例如蜂鳥大使、人類知識大使以及在街上吹口哨的大使。 共和國駐慕尼黑大使館致力於在藝術和人工智能技術之間建立橋樑，使人工智能更容易為社會所用，更符合道德規範，並更具創新性。知名大使包括實驗電影製作人、藝術評論家、知識設計師和開放式創新促進者伊芙琳旺德爾·沃格特和體驗設計師。


title: 對岸共和國

text: 對岸共和國有一套共41條的憲法，內容與其他國家的憲法非常不同。其中第1條「每個人都有權在維爾尼亞河邊生活，維爾尼亞河有權在任何人身邊流過。」、第12條「一隻狗有權去做狗。」、第13條：「貓沒義務愛它的主人，但有需要時就要幫忙」和第37條「每個人都有權去不擁有權利。」；當中亦包括一些對比的條文：如第16條「每個人都有權快樂。」及17條「每個人都有權不快樂。」，強調每個人都可根據自己的意願，對每件事情擁有做與不做的權利。外交部長托馬斯·切帕蒂斯（）、大使館創始人、人工智能專家艾力克斯·瓦德曼（）和人形機器人為慕尼黑大使館制定了額外的條文：「任何人工智能都有權相信人類的善意。」這使得對岸共和國憲法成為世界上第一部提到人工智能的憲法。方濟各在2018年9月維爾紐斯訪問期間為憲法獻上祝福。


title: 對岸共和國

text: 2002年4月1日，一個吹小號的天使雕像在廣場上揭幕，象徵該區藝術自由的復興。這個想法是從建立一個天使雕像以紀念動畫師和漫畫家澤諾納斯·史泰尼斯（）的願望而發展起來的。這個雕像成了對岸共和國復興的象徵。建立資金通過出售雕像的微型複製品籌集的。雕塑家羅馬斯·維爾恰斯卡斯（）作為对岸天使的創造者，亦創作了「對岸美人魚」


title: 上下埃及

text: 埃及的統一及由之而來的早王朝时期的開端，發生在前3100年左右。在那時之前，統治著上下埃及分別為兩個不同的政權。但統一對埃及的未來至關重要，因為為了對灌溉工程進行集中管理，為了確保尼羅河全綫航運的暢通，必須有一個統一的政府。據傳統說法，完成埃及統一之事業的是一位來自南方上埃及的武士，他叫美尼斯，是第一位把北至尼羅河三角洲的整個埃及都置于自己控制之下的國王，當了第一名法老，配雙重王冠（象徵上下埃及統一）。在前3100年後的大約400年間，兩個統治王朝相繼支配著一個統一的埃及。


title: 雷鳥 (傳說生物)

text: 雷鳥（Thunderbird）是美洲原住民傳說的一種巨大神鳥，形似老鷹，翅膀有獨木舟的槳那麼長，當他振翅高飛時，就會風雷乍起，他的眼皮翕張之間，會放出萬道閃電，是以巨鳥形象出現的雷、閃電和雨的精靈，和現實生活中存在的雷鳥並無關係。


title: 曾慶珏

text: 曾慶珏的父親和配音員丁羽認識，經其引薦入行。在1974年任職自由身配音員。她於1977年轉往無綫電視粵語配音組，任職期間多為日本配音員小原乃梨子擔任的動畫角色配音。同年亦演出電視劇《一屋兩伙三人行》。為80年代大受歡迎日劇《阿信的故事》配演主角阿信後有了一定人氣，當時女主角田中裕子所拍攝的廣告更曾指定要她配音。曾擔任《韻揚影視製作》配音班導師。，入行並曾與孫明貞亮相《歡樂今宵》的「阿信的故事」特輯及現場接受訪問。於90年代港產電影配音時期，經常與另一位配音員黃鳳英兼任自由身配音領班。


title: 曾慶珏

text: 曾慶珏為香港《-{叮噹／多啦A夢}-》中的初代野比大雄 配音（日本原聲亦正是小原乃梨子）。她由1982年起擔演該角，直至1991年移民離開香港去加拿大，角色由盧素娟接手。2006年初盧素娟因癌病重，曾慶珏返港代為完成《-{多啦A夢}-大電影：大雄的貓狗時空傳》野比大雄的配音（盧素娟於同年7月逝世，電影則於8月上映），及後重返無綫電視粵語配音組再次在《-{多啦A夢}-》電視版中配音野比大雄，直到陸惠玲接替為止。2007年於香港戲院公映的《-{多啦A夢大電影：新大雄的恐龍}-》、及2008年上映的《-{多啦A夢大電影：大雄的新魔界大冒險}-》亦由曾慶珏為野比大雄配音；於2013年劇場版《-{多啦A夢大電影：大雄的秘密道具博物館}-》中則客串閒角；2021年《-{STAND BY ME：多啦A夢 2}-》（洲立发行，公映版本，DVD／BD）是曾慶珏相隔13年後再次聲演野比大雄的作品。


title: 曾慶珏

text: 曾慶珏及後於加拿大生活時在當地開設配音室，由於作品以英語配音為主，所以她本人較多做導配的工作。移民後亦不時會回港配音及擔任自由身配音領班，所以90年代不少港產電影都可以聽到她的演出甚至負責粵語配音對白。移民前後均為演員吳君如、葉子楣的指定配音員。2007年5月再次任職自由身配音員及自由身配音領班，2010年成立清泉製作有限公司，成為老闆。她曾是日本已故演員樹木希林的常任配音員，現時為韓國演員金海淑、車和娟、裴宗玉、南琪愛的常任配音員。


title: HK MG5通用機槍

text: 由於德國聯邦國防軍的制式武器裝備MG3通用機槍老化，2009年，黑克勒&科赫推出了其新型HK121 7.62×51毫米北约口徑通用機槍的原型槍。它是以HK MG4輕機槍 5.56×45毫米北约口徑轻机枪為藍本。HK121第一挺原型槍先後於内卡河畔奥伯恩多夫和2010年7月於哈默爾堡舉行的「步兵開放日」上兩度向公眾展出。


title: HK MG5通用機槍

text: 2013年6月，德國聯邦國防軍方面宣布以單價5.5萬美元的價格採購HK121，德國議會預算委員會批准先撥款360萬美元購買65挺HK121的樣槍，包括零件、培訓和後勤支援費用。這65挺HK121的樣槍是為了進行野戰測試和評估，並計劃如果測試通過，德國聯邦國防軍就會在2014年至2017年之間採購最少7,114挺HK121通用機槍，單價會降低到2.2萬美元，總價格達到1.57億美元。隨著時間推移可能會增購至12,733挺HK121。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121（MG5）在外形上是以HK MG4（MG43）為藍本，均採用氣動式操作自動原理，槍機為轉拴式槍栓閉鎖方式，開膛待擊，以及只能全自动射击。其重量和長度比德國莱茵金属MG3和比利時FN MAG（M240）兩款通用機槍稍小。而且總體設計佈局方式採用絕大多數彈鏈供彈的經典型機槍佈局方案，導氣機構置於槍管軸線下方，而從正上方進彈以便於裝填。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121採用模組化設計，其擁有不同長度槍管，不同型式槍托、護木、握把，不同容彈量彈鏈箱以及多種附件。通過以上不同組件、附件的組合，可以組合出通HK121 U通用型（德國聯邦國防軍命名為MG5）、HK121 I步兵型（德國聯邦國防軍命名為MG5A2）、HK121 S特種部隊型（德國聯邦國防軍命名為MG5S）和HK121 EBW同轴机枪型（德國聯邦國防軍命名為MG5A1）。這些組合基本涵蓋了能用到7.62×51mm通用機槍的所有場合。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121採用了北約M13可散式彈鏈，和與MG4一致的拋殼方向，即從機匣正下方拋殼。這種結構的好處是避免了在機匣側面佈置拋殼窗影響機匣的結構強度，最大限度地保障了機匣的剛度。FN MAG（M240）即是這樣的設計，其機匣壽命可達100,000發。另外，德國步兵的機械化程度非常高，基本都是車載步兵，而向下拋殼是最適宜在載具內射擊的方式，避免了彈殼在車內反彈干擾其他使用者。但這種結構最大的缺陷在於拋殼口會佔用接口的最佳位置。為解決這一問題，MG4與HK121／MG5只能將彈箱接口佈置在機匣左側，讓攜帶彈鏈的鼓形彈箱需要掛在機匣左側下方，以從機匣左側上方的彈鏈供彈口供彈；而為了穩定放置彈箱，彈箱即置於機匣下方，這樣就影響了拋殼。為使拋殼順暢，在彈鏈箱上設置一塊導殼板，以將彈殼的運動方向由正下方導引向右側。當然，導殼板的設計使彈鏈箱的結構複雜，在一定程度上會影響射擊操作。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121 U通用型全槍重量11.2公斤，121 I步兵型則為9.9公斤，該指標與M60基本相當，但HK121的重心位置更合理。HK121比重量為8.2公斤FN Minimi 7.62（Mk 48）加重了不少，但FN Minimi 7.62（Mk 48）基本是在5.56毫米口徑的Mk 46輕機槍上更改口徑而來，機匣、槍管、節套等零部件還是與Mk 46機槍相同，其射擊時的穩定性、火力持續性、耐用性差強人意。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121的機匣是一個精密鑄造的钢質部件，有著很高的工藝水準。連接槍管、活塞筒的連接座採取十分堅固的塞焊（塞焊是疊合板之間的一種連接方法，其屬於熔化焊，通常在工件厚度和錯邊量較大時適用）的形式與機匣固連為一體。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121具有460毫米（18.11英吋）、550毫米（21.65英吋）、663毫米（26.1英吋）三種槍管長度，對應的初速分別為780米／秒（2,575,46英尺／秒）、810米／秒（2,657.48英尺／秒）、840米／秒（2,755.91英尺／秒），槍口動能相應為2,912焦耳（2,147.89英尺·磅）、3,100焦耳（2,286.56英尺·磅）、3,334焦耳（2,459.16英尺·磅）。當使用兩腳架支撐時，其有效射程為600公尺（656.17码，1,968.5英尺）；安裝三腳架或作為車載機槍、同轴机枪使用時，其有效射程可達1,500公尺（1,640,42码，4,921.26英尺）。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121槍管和節套裝配為一個整體，更換槍管時節套也隨之更換，並沒有沿用MG4槍管和節套分離的設計。但HK121的槍管更換仍然非常快捷，將槍管固定銷向後扳動90°，向前便能抽出槍管。如果操作得當，HK121可以在5秒內完成槍管更換。與此相比，俄羅斯PKM的設計則是出於安全性考慮而必須在供彈機蓋打開的情況下才能更換槍管，顯然耗時要較長。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121與FN Minimi 7.62（Mk 48）相似，採用轉拴式槍栓頭閉鎖方式，但HK121採取的是雙排式鎖耳（）設計，這樣可以在保證閉鎖支撐面積的前提下減小機頭尺寸、節套直徑，進而減小機匣外形尺寸。這個設計對加工精度要求極高，但相對於德國人的機械加工水平而言不算難事。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121槍機機框結構與MG4大致相當，由於採取下拋殼，需在機框上下方設置通孔作為拋殼通道。值得一提的是，HK121槍機機框的結構為上小下大，重心偏下，重心位置與活塞作用軸線基本重合，當活塞作用在槍機機框上時能減小翻轉力矩，射擊時使後座平穩。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121採用雙重復進簧的設計，從結構設計的角度，萬不得已不會採用這樣的設計，雙復進簧必然使單根彈簧尺寸變小，而受力相對加大，從而導致壽命不足。但HK121採取這樣的設計同樣是出於結構的考慮。因為HK121的設計人員將緩衝器佈置在槍機機框內，這樣一來緩衝器就佔據了原本復進簧的位置，只能將復進簧佈置在兩側。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121在槍機機框內佈置緩衝器是個非常巧妙的設計，其設計合宜，有利於減少槍機機框後座到位撞擊時的翻轉。另外，HK121可能採用了液壓緩衝器，需要較長的空間，如果像FN Minimi（M249）那樣佈置在槍托上，便無法採取折疊槍托結構。緩衝器可以削減大部分的後座撞擊，並有助於穩定射速。黑克勒&科赫的宣傳片段中，以連發的形式射擊，彈著點散佈非常小，這樣的表現在中口徑機槍中無槍能出其右，可見緩衝機構的佈置非常有效。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121的供彈機與FN MAG（M240）基本相同，大槓桿、小槓桿、內外撥彈滑板的結構與FN MAG（M240）基本一致。其實，FN MAG（M240）的供彈機源自德國MG42。而HK121可以收納一條捲曲起來的50發彈鏈的鼓形同樣是德國人所原創。


title: HK MG5通用機槍

text: 從MG42到MAG（M240）、Minimi（M249）以及現在的MG43（MG4）、HK121（MG5），這套雙程供彈機構基本沒有什麼重大的變化，其結構合理性由此可見一斑。只是，在採用這套雙程供彈機構的同時，HK121還是對其作出了一些改良。雙程供彈機構本來是不需要阻彈齒的，在操作的過程中，內、外撥彈齒交替充當阻彈齒。但彈鏈裝入供彈機座比較麻煩，將彈鏈放在供彈機座上以後，扣上供彈機蓋的同時需要按住彈鏈以防止彈鏈滑落。而HK121採用雙程供彈機構的同時還增加了阻彈齒結構，裝填的便利性亦有所提高。該設計並非黑克勒&科赫的原創，FN Minimi 7.62（Mk 48）與最近推出的FN Minimi改進型——FN Minimi Mk3也就採用了這個設計。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121供彈機蓋與機匣鉸接，能向上打開90°，無論裝填還是排除故障，這個角度都綽綽有餘。為了便於供彈機蓋的定位，黑克勒&科赫工程師還設計了一套通過彈簧頂住一個定位片使供彈機蓋可以停在任意位置的特別機構。


title: HK MG5通用機槍

text: 這設計的可靠性令人懷疑。因為快慢機處於保險位置時只鎖定了扳機，但槍機卻不被限制，容易令使用者混淆槍械狀態，即是使用者後拉槍機使之待擊並瞄准後，才發現扳機無法扣動，因而不得不解除保險並且重新瞄準、擊發，很容易貽誤戰機。


title: HK MG5通用機槍

text: 另外，HK121採用開放式槍栓方式，待擊時，槍機被阻鐵掛於後方位置。如果快慢機處於保險位置時仍能拉槍機向後，那麼在槍機後拉過程中，若後拉足夠的距離（越過彈殼底端）而不小心滑脫時，槍機復進過程中仍可推彈入膛並擊發。從這一點可以看出，快慢機處於保險位置時槍機仍能向後拉動的設計存在安全隱患。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121有固定槍托、折疊槍托和折疊伸縮槍托三種型式，並能夠與MG4通用。對於通用機槍而言，結實、穩定的固定槍托更合用。HK121的折疊伸縮槍托雖然可以根據使用者的體型調整不同的長度和貼腮高度，有著人因工程較好的優點，但槍托伸縮段的固定卻不佳，以致槍托後段存在著不利於操作的晃動現象。


title: HK MG5通用機槍

text: HK121機匣偏短，具有容納兩腳架凹槽的聚合物製可拆卸式護木只能安裝在活塞筒上。另外，其向後摺疊的兩腳架、整合有簡易兩腳架的垂直前握把也是安裝在活塞筒上，而非一般槍械安裝在護木上，這對懸臂結構的活塞筒而言是個不小的挑戰；此外，活塞筒還要對槍管起到輔助支撐的作用。故此設計使活塞筒受力過大，不夠完善。


title: HK MG5通用機槍

text: 再一令人不解的是，HK121安裝三腳架與護木為同一位置，即安裝三腳架時便無法安裝護木。還有一個問題，HK121的三腳架接口與更早的MG3相同，而非MG4配備的M122／M122A1三腳架接口，目前未知這樣設計為何用意。


title: 氪星石

text: 在塞爾維亞發現的一種礦石亞達爾礦石（Jadarite），化學公式--氫氧化鈉鋰硼矽酸鹽（sodium lithium boron silicate hydroxide），發現竟與電影中被雷克斯·路瑟（Lex Luthor）偷取的那塊『氪石』盒子上的化學名相同，成分極其接近。


title: To,Two

text: 《To,Two》（)，為韓國於2021年12月17日透過TVING播出的校園愛情犯罪網絡劇。由李素熙與車有鎮主演。故事描繪在蓮華高校學生間使用語音聊天應用程式“To,two”的故事。“To,two”只允許受邀用戶才能使用該應用程式。為避免被淘汰，成員之間開始進行的鬥爭。


title: 寿安固伦公主

text: 道光六年四月初六日（1826年5月12日）酉時，道光帝第四女出生，生母為孝全成皇后钮祜禄氏，宫中称为“四公主”。她亦是道光帝第三个嫡女。在实际长大成人的女儿中，最为年长。同時也是清朝最後一位由皇后嫡出的公主。


title: 寿安固伦公主

text: 《造办处清档·如意馆》记载，在道光七年，道光皇帝曾谕令宫廷画家给四公主画过像，对比后来道光其他子女画像情况，道光对四公主画像的格外重视。因对四公主的画像不满意，还要求画家贺世魁重画，其文档记：道光七年“八月二十七日懋勤殿太监赵禄传旨：着贺世魁恭画四公主喜容一张（高三尺五寸、宽二尺二寸），钦此”。同年九月，道光皇帝又谕令贺世魁再为四公主画一张同样尺寸的“喜容”，这次为了提高画作水准，特意嘱咐让宫廷老画家沈焕负责画衣纹。档文记：“九月十二日懋勤殿太监赵禄传旨：着贺世魁恭画四公主喜容，衣纹着沈焕画一张（高三尺五寸、宽二尺二寸）。钦此。”


title: 寿安固伦公主

text: 道光十九年，道光帝命军机大臣等传谕乾清宫内殿、圆明园总管太监知道：“嗣后无论官私大小事务，有应启知皇后者，除本宫、四阿哥、四公主事务外，其余俱著先行奏闻，皇后遇有交派事件，亦著俱奏，侯旨施行。”这道上谕中所说的四阿哥即后来的咸丰帝，四公主即寿安固伦公主。十月，内务府广储司为固伦公主下嫁需用的缎匹，派发三处织造处织办。


title: 寿安固伦公主

text: 道光二十一年二月，指配奈曼郡王之子、头等台吉德穆楚克扎布为额驸，德穆楚克扎布即道光帝女婿中出身最为显贵之人。是月，封寿安固伦公主。乙酉。谕内阁、敬徵奏、本年寿安固伦公主下嫁。酌拟应设官员。拨给户口章程。请将府第长史一员。由现任员外郎。内管领。副参领内拣选充补。其头等护卫一员。二等护卫二员。由副内管领、骁骑校、护军校内拣选充补。均令仍食原俸饷银。及身而止。其子孙亦不必随往当差。此四员即作为站项。无庸开缺。至三等护卫以下等员。请仍照旧章。于分给十二户护军披甲人内拣放。均食原饷。以符定制。俱著照所拟办理。又另片奏、会典内载固伦公主轿车。系用金黄盖、红帏、红缘盖角、金黄垂幨。著即照会典办理。又谕、此次寿安固伦公主下嫁。所有额驸应进一九礼。著照例在圆明园恭进。乙巳，礼部奏、寿安固伦公主下嫁应行礼仪。得旨、此次寿安固伦公主下嫁。升舆前著免其行礼。十月初三日，公主下嫁。婚后未往蒙古，与额驸在京城居住，夫妻感情极好。婚后与道光本人在公主结婚当年和第二年两次亲自到寿安公主府第，以示恩宠。


title: 寿安固伦公主

text: 道光二十二年四月，孝全皇后病逝已经二十七个月，道光帝命寿安固伦公主与皇子们前往陵寝释服。实录记载为，“丁亥（初九日）。命皇四子奕詝、皇五子奕誴、皇六子奕䜣。诣孝全皇后陵寝行释服礼。”实际寿安公主同往行释服礼。


title: 寿安固伦公主

text: 咸豐三年，王公及二三品以上大員的俸祿因鎮壓太平天國軍費浩繁而暫行停放，而嫡姐壽安及庶妹壽恩公主從道光二十六年起發放的五百兩補貼，都是由官房租庫提出後「出放世職官員等生息」所得的利銀，故而咸豐帝特許由廣儲司銀庫提取三千二百兩五錢按款賞給，直至王公世職俸祿恢復為止，接濟兩位公主。同年十二月，壽安及壽恩公主因當時軍需緊張而讓府內長史代為上奏，意欲效仿前代賢德公主，請求各自上交白銀1200兩至戶部銀庫，惟咸豐帝以公主家用不饒為由拒絕，並且說「家庭之內豈尚虛文」，做法不予提倡。咸豐五年四月，正逢壽安固倫公主30歲正壽，公主的禮物除了包含皇帝親筆題寫的御筆扁匾和對聯這類聯絡感情的物件外，又有象徵公主皇家身份的金黃緙絲金龍袍面一件、大紅緙絲花卉襯衣面一件等衣料，更有數量可觀的銀元寶及銀錁等，充分體現出咸豐帝對公主生辰的重視。


title: 寿安固伦公主

text: 咸丰十年闰三月初三日，公主薨逝，年僅三十五岁。咸丰帝亲自到公主府第赐奠，并下旨“朕姊寿安固伦公主、淑慎持躬。性敦孝友。仰承皇考皇妣恩眷。优渥逾恒。昨闻薨逝。良深悼惜。当派醇郡王奕譞、带领侍卫十员。前往奠醊。朕复亲临祭奠。本月初五日。朕再行亲往赐奠。用伸眷念优加至意。”，之后再次到公主府赐奠。葬京师郊外园寝。


title: 寿安固伦公主

text: 同治元年三月，德穆楚克扎布請求将公主移葬藩部，惟慈安太后及慈禧太后因维持祖制而没有允许。德穆楚克扎布此后未曾再娶，并于同治四年去世，追赐亲王衔，与公主在京合葬。公主嗣子之子瑪什巴圖爾在奈曼部叫來河的北岸建造京式建築的奈曼王府，西配殿門中間繪張衡、屈原、孔子及李時珍四位名人。東配殿側翼處則繪《紅樓夢》中的探春及林黛玉等人物，體現了府主一家對漢族文化的欣賞和崇拜。


title: 軒轅劍外傳 蒼之濤

text: 《軒轅劍外傳 蒼之濤》是台灣大宇資訊所制作的角色扮演遊戲，於2004年2月6日在台湾發行，2004年2月14日在中国大陆发行。故事發生於中國東周的春秋時代及一千年後前秦與東晉的淝水之戰。「蒼之濤」取意於「歷史蒼莽的波濤」，意在表達人相對於滾滾歷史長河之時的渺小。


title: 軒轅劍外傳 蒼之濤

text: 這個系統是正傳中機關術戰鬥系統的改良版，將原來龐大的機關變小，外觀也改成狐狸的形狀。遊戲女主角車芸是操縱這一機關的人。她具備修理木甲的能力。戰鬥中，敵方只攻擊木甲，而不會攻擊車芸。雲狐在正常遊戲中不會死亡，但是有損壞的可能，在車芸單獨作戰情況下，雲狐損壞即會遊戲結束。


title: 軒轅劍外傳 蒼之濤

text: 故事發生在春秋時期（前629年），講述一位受過刖刑的令狐國少女車芸，透過自己的努力，發展了祖傳的木甲機關術，並製造了木甲機關獸「雲狐」。在面臨晉國大軍壓境時，以自己的行動替家族洗冤。隨後結識了從一千年後返回春秋時期的「慕容詩」（遊戲中也稱「嬴詩」，「秦奴」）和同是從一千年後返回的「桓遠之」。當時，嬴詩成了晉文公「姬重耳」的貼身侍衛，而桓遠之任晉國太辰宮九龍子之四的「負屭（音：夕）」。他在五嶽之上建立其所謂「維持晉國強盛」的「五嶽陣結界」，而此時來歷不明的「七曜使者」正在破壞結界。遊戲前半部分以替嬴詩尋找六件「-{夏后}-祭器」，卻處處被「七曜使者」搶先，最終只拿到其中兩件。


title: 軒轅劍外傳 蒼之濤

text: 遊戲中各方的關係錯綜複雜。本作原始的歷史是淝水之戰中，秦戰勝晉（即遊戲開場動畫所描繪），產生了不滿於胡人統治中原的桓遠之，桓遠之回到春秋時期，通過五嶽陣結界從外部修改太一之輪，讓晉戰勝秦。從而產生秦國的慕容詩。慕容詩用另外的方法回到過去，改動太一之輪。因為國名相同，導致春秋時期的秦戰勝晉，過早的統一天下，產生了不堪秦國殘暴政策的「七曜使者」。


title: 軒轅劍外傳 蒼之濤

text: 桓遠之建立五嶽陣結界和嬴詩的夏-{后}-祭器都是直接或間接修改遠在昊天界「太一之輪」的途徑。而太一之輪掌管天地間所有生剋，修改太一之輪，就能修改後來的歷史。而「七曜使者」此行的目的是以犧牲自己為代價封印太一之輪，使歷史退回開場動畫所描述的「歷史原點」。


title: 軒轅劍外傳 蒼之濤

text: 七曜使者是從一個不存在歷史中來的七位神秘人物，為了避免他們所存在的那段歷史發生而到遊戲中所發生的歷史中來阻止任何人修改歷史。依據火曜使者刺殺秦穆公時的對白，應是來自崤山之戰的四百年後，即相當於歷史中秦始皇所在的年代。


title: 軒轅劍外傳 蒼之濤

text: 在本作中，平行历史只有在修改太一之轮时才会产生，当每一次修改太一之轮，都会对今后的历史进行改写，只要在刻下的生剋關係在其後五年內沒有被修改，就會成為宇宙間恆久不變的通則。但另一方面，只要能夠穿越時空回到這個時間點之前，就有機會修改太一之輪令歷史發生變化，一般而言修改者會隨著其所來自的歷史一同消失。


title: 勝者為王 (2010年電視劇)

text: 《勝者為王》（英文：，前名胜者为王IV、新胜者为王、勝者為王2008、勝者為王…爭霸），為香港亞洲電視時裝賭鬥劇，以高清技術拍攝，新視線集團新視線影視（香港）有限公司製作，張智霖、蔡少芬、杜汶澤、王宗堯及陳逸璇領銜主演，監製為賴建國。此劇為2009年及2010年亞洲電視節目巡禮劇集之一。


title: 青树坪战役

text: 青树坪战役，又称青树坪战斗，國民黨稱之為永豐大捷，是第二次国共内战衡宝战役前的一次戰役，中国人民解放军第四野战军在青树坪对桂系軍隊发起的一次战役，但遭到桂系反击。此役是三大戰役之後解放軍少有的敗戰，是淮海战役（徐蚌会战）以来至古寧頭戰役前国民党唯一的胜仗。


title: 青树坪战役

text: 1949年8月4日，程潛、陳明仁率領長沙綏靖公署、第一兵團部和3個軍、3個保安師共7.7萬人在長沙通電起義投共。白崇禧在得知這些投共部隊並未上情下達之後，立刻出動飛機撒下傳單，宣稱程潛、陳明仁被扣押。原本的投共部隊3個軍部5個整編師加2個團的兵力約4萬餘人再集體倒戈，回歸國軍、投奔白崇禧。四野命令第四十六军、第四十九军等部队：


title: 青树坪战役

text: 中国人民解放军第四十九军刚从程子华的第十三兵团调出，暂时划归中路萧劲光的第十二兵团指挥，此时正位于解放军中路大军最前端的益阳、桃花江（今桃江）、安化一线，因此为追击叛军的主力。8月8日下午一时，野司又专门急电第四十九军并各师首长，要求：“军、师目前暂勿休息，应忍劳继续南进，待切断叛军退路再停下来。一四五、一四六师更应加速南插断敌退路”“巩固胜利，使程、陈部当前稳定成为目前湖南问题最中心关键。”


title: 青树坪战役

text: 过长江以来的２个多月，解放军第四十九军因病减员超过了13,000人（全军5万余人），其中有130多人病亡，2700余人必须住院治疗。部队的马匹也因滚滚热浪和各种疾病大量倒下，四十九军仅一四七师一个师就有200多匹军马在很短的时间内病亡,严重地影响了部队武器、弹药、粮食等军用物资的后勤保障。因此，从8月1日起，四野全军都按照野司的命令停止进军，一律在原地转入暑期休整阶段，大力开展以治病防病、恢复体力为中心的“兵强马壮运动”。


title: 青树坪战役

text: 青树坪镇位於湖南省双峰县西南一百四十里處，位于双峰县西端，距离邵东县东部界岭东北约10公里。湘乡至宝庆（今邵阳）公路从其中东西贯通。其向南还有公路直达衡阳，是湘中到湘南的必经之路。青树坪一带地形复杂，是个海拔约300米的石峰、丘陵围成的谷地，公路就从谷底逶迤穿过。陈明仁起义部队部分叛逃，解放军的前沿部队急起直追叛军的时候，白崇禧认为机会可是来了，急令桂军第三兵团第四十六军第236师及第四十八军一部由衡阳向邵阳及其东北方向行进，积极接应叛军；又令三兵团第七军主力亦向永丰(今双峰)、界岭方向隐蔽运动，充分利用湖南地區山脈縱列、山河交錯的地形，部署口袋陣地，准备伺机伏击解放军的追击部队。统一由第三兵團司令張淦指揮。


title: 青树坪战役

text: 解放军第四十六军第136师遵照野司电令，从醴陵出发沿公路朝攸县方向疾进。8月10日，其408团与407团在宁家坪附近的山地遭到桂军主力第四十八军的伏击。第四十八军军长张文鸿集中第138、176和175师总攻，企图“彻底吃掉这股共军”。林彪立刻命令第四十六军136师就地死守，同时急令“第五兵团第十八军迅速插到桂军背后”“第四十九军作出东移佯动”白崇禧下达撤军命令。这次战斗，由于思想准备不足，解放军第407团被桂军穿插打乱，致使很多物资、文件丢失，伤亡了300余人。


title: 青树坪战役

text: 8月13日，林彪获悉桂军第三兵团第七军主力已进至永丰、界岭南部地区企图伏击四野追击叛军的部队的情报后，即命令第四十六军在攸县停止追击，同时指示第四十九军“切实查明敌情，不得盲目前进。”钟伟命令各师“不要冒进,情况不明则不前进”。


title: 青树坪战役

text: 8月17日早上8时，146师发现又有敌军2个师从两侧包抄过来，并有坦克、装甲车与空军助阵的严重敌情，想撤退已为时过晚。此时，146师直接参加青树坪战斗的只有436团、437团两个团不到6,000人，第438团留守永丰未参战。前来策应、掩护的145师也就5,000人左右。由于天气潮热，146师的两部电台均发生了故障，与军部、野司失去了一切联系。钟伟急令145师迅速向敌人侧翼出击。野司也命令第四十一军和第四十五军各派1个师，朝永丰方向紧急运动，以声援、策应146师。


title: 青树坪战役

text: 8月17日中午时分，146师修好了电台，与军部恢复了联系。钟伟告诉王奎先，增援部队已经赶到，命令146师一定要坚决继续就地顶住，等到天近黑后，再互相掩护撤回永丰。钟伟命令沈启贤的145师全力接应、支援，密切协同146师作战。


title: 青树坪战役

text: 1987年3月出版的《中国人民解放军战史》记载，青树坪战斗解放军毙伤俘虏桂军700多人；146师伤亡、失踪877人，接应、掩护一四六师撤退的一四五师伤亡、失踪470余人。叛变的部队被白崇禧收编为第一兵团。


title: 青树坪战役

text: 撤出战场后，146师开至湘潭地区进行休整、总结。146师师长王奎先等负责人对自己的轻敌大意与战斗中所犯的一些战术错误向四十九军军部、十三兵团和野司做了深刻检查：“首先是师领导轻敌。明知界岭有桂军，地形不熟，情况不明，而夜间冒进。遭敌伏击后还以为敌军要退，而不迅速转移，还犹豫，撤离留恋，致遭受严重打击”“下层也轻敌，前导营不找向导，又不严密搜索，重机枪不下驮子……”“侦察工作太差，敌接近到前沿才发现，欲撤不能，只得硬打下去”“两个团平排展开公路两侧，一打响，全部打上，毫无队形。这是重大错误。”第四十九军领导也向十三兵团和野司做出检讨，钟伟主动承揽了全部责任：“既然已下决心在永丰以北停止前进，不应轻易地听一四六师的意见而改变决心。这表明军考虑不周”“在永丰已碰到桂系一个团被我击溃，认为一个团顾虑不大，未充分估计其中变化。这是轻敌的表现，故仍未令一四六师停止……”“（第四十九）军犯了麻痹轻敌的错误。军对于青树坪战斗失利完全负责”。第四十九军通令嘉奖了在战斗中表现十分突出的146师437团等部队，还特意派军文工团慰问了146师全体将士。钟伟在在第146师的营以上干部参加的战斗总结会上指出：“界岭、青树坪战斗是为了全局利益而进行的战斗。虽然我们付出了一定的代价，但是为迟滞敌军南逃赢得了时间，为我军主力休整、补充，并发动一次新的战役创造了条件。”


title: 青树坪战役

text: 1949年8月25日《陈伯钧日记》：“据消息称，白匪自称在永丰一带大捷，各路正继续前进中。下午去解参谋长处始知十二纵之三十五师确实吃了一点亏，主要是不加强侦察警戒，不占领制高点，不按山地战原则轻敌冒进，而遭敌之战术上的反击。”


title: 青树坪战役

text: 《中央日报》、《广西日报》热烈宣传“青树坪大捷”、“永丰大捷”，“自徐州会战以来国军取得的最伟大的胜利”，“打破了林彪不可战胜的论调”，“全歼共军一四六师”，“共军林彪第四十九军损失惨重，第一四六师差不多全军覆灭，其他二师溃不成军，弃尸遍野”。“本月十七日，我军于邵阳界岭青树坪附近，将共军林彪部四十九军（计三个师）包围聚歼，获致辉煌胜利。”白崇禧、张淦等向李宗仁代总统致电报捷：“青树坪一役，经清查战果，共军被歼者为四十九整个军……”国防部制定“湘中决战”计划。


title: 青树坪战役

text: 四野渡江以後，所向披靡，國軍大势已去。衡宝战役期間中华人民共和国已經在準備开国大典。青树坪战役上的胜利，是桂系最後的落日餘暉。此役更讓白崇禧低估了四野的战斗力，认为四野不是不可戰勝。廣西省主席黃旭初還派出慰勞團趕到衡陽，慰勞作戰有功部隊。接著白崇禧命令將桂系軍隊所有主力集結於衡陽、寶慶兩地之間與共軍決戰。1949年10月桂系在衡宝战役中即遭受四野的重创，白崇禧退至海南島，桂系自此走入歷史。


title: 一起幹大事

text: 《一起幹大事》（），2019年八大電視偶像劇，李㼈、苗可麗、王滿嬌、邱宇辰、楊騰、賴雅琪、許巧薇、李相林、邱九儒主演。於2019年3月10日舉行開鏡記者會，於6月1日殺青，於6月3日舉行殺青酒宴，於7月9日在八大綜合台上檔，8月30日播出最終回，共40集。台灣OTT平台LiTV 線上影視全套上架。


title: 一起幹大事

text: 別人眼中的小事，卻很可能是當事人承受不了的大事，在最無助、最徬徨的時刻，每個人都希望能有人能傾聽、安慰與幫助，可以給你鼓勵，帶來希望跟力量。這就是菜市場那群玩童們想做的—幹大事！從現在開始，把你的煩惱交給菜市場中這群正義少年，讓他們來幫你解決困難，一起來幹大事！做好事！


title: 七股潟湖

text: 七股潟湖，位於臺灣臺南市七股區境內，由於曾文溪的四次改道而造成今日的潟湖景觀，為臺灣第一大潟湖，當地人稱為「內海仔」或「海仔」。2009年台江國家公園成立，成為國家公園的一部分。北起陸連沙洲青山港汕、南至頂頭額汕，西以離島沙洲網仔寮汕與臺灣海峽相隔。計三個沙洲、二個出海口。其水域面積因漲退潮而有差異，面積約1,100公頃以上。


title: 七股潟湖

text: 在七股潟湖裡有很多高經濟價值的魚種，包括有烏魚、虱目魚、黑鯛、灰鰭鯛魚、黃鰭鯛、點藍子魚（星臭肚子魚）、褐藍子魚、瑪拉巴石斑、竹針魚（竹梭）、黑星銀（邊身鼓）、火斑笛（赤筆仔）、單斑笛鯛（黑點仔）等，这些都是在七股潟湖裡面屬於具有高經濟價值的魚種。


title: 2022年至2023年法國足球甲級聯賽

text: 2022年至2023年法國足球甲級聯賽是法甲成立以來第85屆賽事。聯賽於2022年8月5日開始，並在2023年6月4日結束。由於2022年國際足協世界盃將於11月21日開始，因此停賽前的最後一輪比賽將於11月12日至13日舉行。聯賽將於12月28日恢復比賽。因為2023-24賽季俱樂部的數量將減少到18家，所以四家俱樂部將在賽季末直接降級到法乙。因此，本賽季末將不舉行附加賽。


title: 2022年至2023年法國足球甲級聯賽

text: 2022年5月27日，在升級附加決賽首回合中，歐塞爾與聖伊天 1 - 1 戰平。5月30日，在次回合中，再次以 1 - 1 的比分戰平並保持至加時賽，在隨後的點球大戰中，歐塞爾以 5 - 4 勝出，最終以 7 - 6 的總比分升級，而聖伊天降至法乙。


title: 同倫

text: 同伦（）在數學和拓撲學上描述了兩個對象間的「連續變化」。两个定义在拓扑空间之间的连续函数，如果其中一个能“连续地形变”为另一个，则这两个函数称为同伦的。这样的形变称为两个函数之间的同伦。同伦的一个重要的应用是同倫群和的定义，它们是代数拓扑中重要的。


title: 同倫

text: 給定兩個拓撲空間 formula_1 和 formula_2。考慮兩個連續函數 formula_3，若存在一個定义在空间 "X" 与单位区间 [0,1] 的积空间上的"連續"映射 formula_4 使得：


title: 同倫

text: "R"的连续函数，当动画开始时，"f" 把环面映射为嵌入的甜甜圈的表面。"g" 把环面映射为嵌入的咖啡杯表面。动画展示了"h"("x")作为时间的函数时的图像。每一次循环中，时间 t 从 0 变成 1，暂停一会，又从 1 变成 0。


title: 同倫

text: "例一"：取 formula_14, formula_15, formula_16 及 formula_17。則formula_18 與 formula_19 透過下述函數在 formula_2 中同倫。


title: 同倫

text: "例二"：取formula_29,formula_30,formula_31 及 formula_32。则formula_18描繪一個以原點為圓心的單位圓； formula_19停在原點。formula_18 與 formula_19 透過下述連續函數同倫：


title: 同倫

text: 為定義高階基本群，必須考慮相對於一個"子空間"的同倫概念。這是指能在不變動該子空間的狀況下連續變化，正式定義是：設formula_41是連續函數，固定子空間 formula_42；若存在前述同倫映射 formula_43，滿足：


title: 常在國際法律事務所

text: 1965年，台灣「七君子事件」辯護律師蔡六乘與同為律師的兒子蔡中曾共同創立事務所，事務所英文名稱使用「Tsar & Tsai Law Firm」，「Tsar」取自「蔡」姓的上海話發音，而「Tsar & Tsai」合起來含「主恩常在」之意（因蔡氏父子是基督教徒），亦表示能夠隨時提供可靠服務。


title: 常在國際法律事務所

text: 2018年由敦南金融大樓遷址到台北市信義區松仁路100號11樓臺北南山廣場，新址全棟採用綠色環保建材設計，室內配備全方位能源環控系統，曾獲財團法人台灣建築中心頒發綠建築標章鑽石級證書。事務所截至2022年1月為止共有16位合夥人、55位律師和150人所組成的工作團隊。


title: 常在國際法律事務所

text: 業務主要集中於公司投資、金融暨資本市場、商標暨著作權、專利暨科技、訴訟及爭端處理。其客戶以政商界人士或大型企業為主，經常提供非訟及跨國法律服務，曾負責處理過不少重大案件，當中包括遠雄大巨蛋 BOT 案、永豐金弊案、中信金弊案、前中央研究院院長翁啟惠遭控貪污案等。


title: 馬浴柯

text: 出生及成長於甘肅蘭州，父親是甘肅省話劇演員。小時候曾當過童星演出話劇。畢業於蘭州市第二十七中學。馬浴柯曾在電視節目《最佳現場》的訪問中提及，1998年高中畢業後他隻身赴北京投考中央戲劇學院，未料名落孫山，其后他過着北漂的生活，曾做過洗車工人、送報員、酒吧侍應等等，最差的时候曾住在酒吧店主家裡的衣櫃。


title: 關伊彤

text: 關伊彤（，），前無綫電視及香港電視網絡女藝員，曾就讀於德望學校。她於2002年參選香港小姐並晉身最後12強，隨後加入無綫電視，於2012年轉投王維基旗下新電視台香港電視網絡，至2015年9月約滿。她於2004年被選為「翡翠十二星」之一。關伊彤是其中一名有份參演所有《學警系列》的演員，包括《學警雄心》、《學警出更》及《學警狙擊》。關伊彤現任丈夫為台灣演員林紹奎，2011年2月13日於《你們我們他們》劇集宣傳活動中公開求婚，逗得伊人心花怒放。二人於2011年7月23日結婚成為合法夫妻。


title: 李民橋

text: 李民橋（，），任職東亞銀行聯席行政總裁及環境、社會及管治委員會委員、信和置業獨立非執行董事，李佩材家族成員，李國寶之子，潘迪生是其舅父，前妻是鷹君集團太子女羅寶盈，為他誕下一名女兒Adrienne。現任太太為Bonnie 李鄺保瑜，於2015年為他誕下雙胞胎。李分别于1995年7月及1999年5月获得剑桥大学法学院学士及硕士学位，并于2000年6月获得美国西北大學凯洛格管理学院工商管理硕士学位。


title: 沙塔尔·沙吾提

text: 沙塔尔·沙吾提（，）维吾尔族，中华人民共和国新疆维吾尔自治区政治人物，曾任新疆教育厅厅长。2017年，因涉嫌受贿被捕。后因教育厅长任内主持编写的教科书内容，被中国共产党认为是支持东突厥斯坦独立运动的“两面人”。


title: 沙塔尔·沙吾提

text: 1948年11月生于新疆托克逊县。1965年8月考入新疆工学院。毕业参加中国人民解放军。1972年4月起在新疆地震局工作，历任副处长、处长。1984年调任新疆维吾尔自治区科干局副局长，1990年10月任新疆维吾尔自治区人事厅副厅长，后任厅长。


title: 沙塔尔·沙吾提

text: 2000年7月20日，新疆维吾尔自治区人大常委会第十七次会议通过，任命沙塔尔·沙吾提为新疆维吾尔自治区教育厅厅长。2008年，免去沙塔尔·沙吾提的中共新疆维吾尔自治区教育工委副书记、委员、中共新疆维吾尔自治区教育厅党组副书记、成员、厅长职务。


title: 沙塔尔·沙吾提

text: 2017年5月，据最高人民检察院官网消息，新疆维吾尔自治区人民检察院决定，对新疆维吾尔自治区教育厅原党组副书记、厅长沙塔尔·沙吾提以「涉嫌受贿罪」立案侦查并采取强制措施。2017年年中，中共新疆自治区党委下发《关于沙塔尔·沙吾提、阿力木江·买买提明、阿不都热扎克·沙依木违纪违法案件调查处理情况及其教训的通报》，并在新疆地方政府和各大部门、院校开展「发声亮剑宣誓大会」，指控沙塔尔·沙吾提等人「怀着煽动民族仇恨、煽动祖国分裂的罪恶目的，借国家教材改革之机，精心策划组织了一个封闭运行的教材编审体系，公然在教材中植入『双泛主义』和『民族分裂』思想，他们组织编写的『问题教材』在全疆使用长达12年之久，致使一大批维吾尔族青年深受毒害。」官方下发通知，要求新疆各中小学，停止选用已存在六七年的维吾尔语、哈萨克族语编写的辅助教材，主要涉及《语文》、《历史》、《道德与法治》等课目。


title: 沙塔尔·沙吾提

text: 据香港《明报》引述的不具名知情人的表述称，停止使用上述教材是因为其存在严重的“政治问题”，在沙塔尔·沙吾提落马后才被发现。沙塔尔·沙吾提自2000年7月获任命为新疆教育厅厅长，在任期间，其利用汉族官员不掌握维吾尔语的优势，在2000年及2009年其主导编写新疆版维吾尔语等少数民族《语文》教材及教辅材料时，“宣扬不利于国家统一及民族团结的「泛突厥主义」思想及存在「去中国化」的排汉论述”。


title: 沙塔尔·沙吾提

text: 据官方制作的警示教育片《教科书里的阴谋》描述：“根据国家规定，少数民族教材中中国主流文化占百分之六十，新疆地方内容占百分之三十 ，外国文学占百分之十。在沙塔尔·沙吾提的一再授意下，阿力木江·买买提明，阿不都热扎克·沙依木等人擅自改变了教材比例。其中，新疆地方内容被扩大到百分之六十，中华主流文化仅占百分之二十， 外国文学占百分之二十。而他们则打着民族文化的旗号，在这百分之六十的内容中大做文章。从小学二年级到五年级近二十万字语文教材中，‘中国’仅出现了四次。通篇充斥着‘突厥’、‘伊斯兰’等双泛思想内容。”曾经参与教科书编撰的埃塞特·苏莱曼则表示说，他们是“希望让年轻一代了解他们的身份，他们的语言，他们的生活方式”，而采用更多维吾尔语文学，而不是像以前的教科书那样主要使用汉文作品的维吾尔语译本。对此事知情的阿不都外力·阿尤普则认为教科书内容的问题是出在国际部分，诸如马丁·路德·金的演讲《我有一个梦想》及匈牙利诗人裴多菲·山多尔的《民族之歌》等号召自由的内容。


title: 明曆大火

text: 明曆大火（），又名振袖大火（），是日本明曆三年正月十八（1657年3月2日）到正月二十（3月4日）之間發生在江戶（今東京）的大規模火災，是日本史上僅次於東京大空襲、關東大地震外最慘重的災變，同時與倫敦大火、羅馬大火並稱世界三大火災。


title: 明曆大火

text: 江戶發生大火，火勢從本乡丸山的本妙寺燃燒。當時本妙寺正在舉行葬禮，死者是本鄉元町麴屋吉兵衛的女兒，一名年僅16歲的少女因重病身亡，火化時身着紫色的振袖。此時恰好風勢太大，火势顺着风势从本妙寺的前庭烧了起来，之後大火蔓延到了江户城的本丸、二之丸、三之丸等處，一發不可收拾，因此稱為“振袖大火”。


title: 明曆大火

text: 這場大火在短短兩天之內將江戶的三分之二化為灰燼，火勢終於撲滅，但500多家大名宅邸、700多家旗本宅邸、不計其數的武士宅邸、300多座寺廟、400多個市鎮已经被烧掉。江戶城的西之丸、天守閣、本丸御殿全部都被燒毀，死亡人數高達10萬7千人以上，延燒面積達2574公頃。但是這場大火之後也促成了都市更新計畫，包括防災措施，開闢防火巷、廣小路。至於吉原遊廓則遷移到淺草寺後面的農田地區，面積較原來多出五成、超過2萬坪。本丸御殿、二之丸、三之丸的櫓、門分別進行重建。由於重建計劃工程浩大，有大量的人力投入，江戶城鎮內開始出現一些食堂，提供「一飯、一湯、一泡菜」的便飯，後來日本第一家平民餐廳「奈良茶飯屋」在淺草開幕，提供整套飯菜。這些飲食習慣則延襲至今。


title: 明曆大火

text: 火災原因除了上述的本妙寺失火說之外，還有另一種說法是火災是從本妙寺旁的老中阿部忠秋家所開始，原因是阿部家的侍女不小心打翻了家裡的蠟燭。但因為這場大火損失慘重，所以幕府不敢公佈真正禍首為幕臣家所引起，唯恐有損幕府威嚴，因而與本妙寺串通，編造及散佈了上述說法，由本妙寺幫忙揹黑鍋。此外還有浪人放火說、幕府放火說等諸說。


title: 明曆大火

text: 有一說為1654年春季，某位上野的紙商帶著家眷賞花，而紙商的女兒在櫻花樹下對一個侍童一見鍾情，回家後念念不忘，於是訂做了一件質料。顏色與侍童身上衣服一模一樣的紫縐綢（縮緬）振袖，在將振袖掛於衣架上，每天向神佛祈求能再見他一面。遺憾心願未了，少女於隔年正月十六去世，終年十七歲。出殯時，父母為了讓女兒瞑目，還將此振袖披在棺材上。


title: 中央車站 (電影)

text: 《中央车站》（）是一部1998年摄制的巴西电影。劇情描述替文盲寫信的中年婦女為一個小男孩尋找他父親的過程。电影真挚感人，并获得了金球奖和英国电影和电视艺术学院最佳外语影片的奖项和获得奥斯卡最佳外语片的提名。


title: 中央車站 (電影)

text: 朵拉过著並不富裕的生活，她工作在里約的巴西中央車站，為給別人代筆寫信來獲得生活的經濟來源。她不喜歡她的客戶們，並且經常根本不郵寄客戶委託她寫的信，卻反倒把那些信放在家中的抽屜裡或撕掉。9歲小男孩約書亞出生窮困的家庭，他從來沒有見過他的父親——耶穌，並且希望能夠見到他。他的媽媽通過朵拉給約書亞的父親代寫了封信，信中說到她希望能盡快跟他重聚，但是不幸的是她不小心發生了車禍，並在車禍中喪生，這使得約書亞成了孤兒。朵拉於是把約書亞帶走，並賣給了販賣人口的商人，但是在朋友愛琳的勸說下，朵拉還是把約書亞從販賣人口那裡偷了回來。


title: 中央車站 (電影)

text: 朵拉試圖在公共汽車上離開他，但是小男孩還是一直跟著朵拉，並且把朵拉曾塞給過他的錢的背包落在車上。身無分文的兩個人搭上了一個好心的卡車司機的車，但是由於朵拉過於熱情，卡車司機還是離開了他們。兩個人後來還是搭了便車到了耶穌的家，但是耶穌不在，家裡的人告訴他們，這已不是耶穌的家了，他把這個家賣了買酒喝了。在小鎮中，朵拉再次開始給別人代筆寫信，這使得他們又有了一筆錢。這次朵拉寄出了所有的信。


title: 中央車站 (電影)

text: 一次偶然的機會，他們找到了約書亞的兩個哥哥，他們表示他們的父親失蹤多時了，但是朵拉讀了一封已寄出六個月的信中知道：他去里約熱內盧去找約書亞的母親和他的兒子。兄弟二人知道父親此時此刻很可能不在人世了。第二天一早，在約書亞還在睡覺的時候，朵拉搭上了回往里約熱內盧的公共汽車。約書亞起來得太晚沒有來得及阻止她的離開。但是兩個都留下了照片來作為彼此的懷念。


title: 中央車站 (電影)

text: 在约书亚寻父的过程中，朵拉和小男孩都经历了一个难忘的人性旅程。他们在偶然的情况下相识，并因为怨恨走到了一起，最后又是因为彼此的掛念感情和恋恋不舍。朵拉从原来的唯利是图变得充满爱心，而小男孩从原来的不相信到后来的与朵拉的难舍难分，体现出了爱、信仰、人性的主题。


title: 吉杰

text: 吉杰（，），中国歌手、演員。彝族人。毕业于中央民族大学。曾经就职于百加得。2007年参加“快乐男声”电视歌唱比赛，获全国第5名，由此出道。他还参加了湖南卫视和香港TVB联合主办的舞动奇迹比赛。在2014年2月成為《我是歌手》第二季選手茜拉的“經紀人”兼翻譯員。在2017年1月成為《歌手2017》選手杜丽莎的音乐合伙人。在2018年1月成為《歌手2018》選手Jessie J的音乐合伙人兼翻譯員。在2019年1月成為《歌手2019》選手齊豫的音乐合伙人。


title: 中国铁路25G型客车

text: 25G型客车（G代表改進型，汉语拼音：GaiJin）是25A型客车的改进型。1991年，在168辆25A型新型空调客车试制和应用成功后，铁道部再次提出生产“升级换代产品 25.5米 空调和非空调客车”的要求。长春客车厂（今为长春轨道客车股份有限公司）在25A型客车的基础上研制了25G型空调客车，而25B型客车则是同在25A型客车的基础上研制的非空调客车。25G型客车设计技术条件与25A型相同，同样的无中梁薄壁筒形整体承载车体结构，平板无压筋侧墙，在车顶设置集中单元式空调装置，并使用空调发电车集中供电，三相四线制AC380V交流电供电模式。25G型在保证质量及性能前提下，生产材料和设备档次稍作下调，将25A型客车组件国产化，例如采用国产空调机组和电器控制柜，以降低成本。最初采用206G型、209G型转向架，构造速度为140公里/小时，最大允许速度是120公里/小时，这是因为需要满足平直道上重车达到800米紧急制动距离要求（25A/B/G型时速为140公里时，紧急制动距离为1200米）。最大编组数20辆。


title: 中国铁路25G型客车

text: 25G型客车在1992年起生产，包括有硬座车（YZ）、软座车（RZ）、硬卧车（YW）、软卧车（RW）、餐车（CA）、空调发电车（KD）、（XL）等种类。25G型客車的主要制造厂商包括长春轨道客车、唐山軌道客車、四方機車車輛厂和南京浦鎮車輛廠，另外长沙重型机械厂也曾经生产过少量25G型客车。在歷年生產中對转向架和車體作出過多次改進，例如密閉式塞拉门、內翻式車窗、密封式風擋等，后期型供电形式由发电车集中供电改用机车供电系统。


title: 中国铁路25G型客车

text: 中国铁路25G型客車的早期标准涂装主色调为橘红色和白色，因此也俗称“红皮车”。25G型客车也有属于地方铁路的其他色调的涂装，但并不普遍，比如一些25G型客车采用蓝色色调的涂装，如金温铁路就使用类似于25K的涂装，而不是中国铁路25G型客车的橘红色色调标准涂装。


title: 中国铁路25G型客车

text: 据中国铁路总公司运输局要求，2015年1月1日后竣工的新造25G型客车及厂修、段修25G型客车，采用以橄榄绿为主色的涂装方案，通过腰饰带两端形状的淡黄色块数量区别不同的车型。目前25G型客车标准涂装以绿色为底色，车窗上下侧分别喷印黄色条带，其中，车窗上侧黄色条带宽度相等，车窗下侧黄色条带靠近车门部分较车厢中部部分偏细，粗、细黄色条带间使用3个黄色色块过渡。


title: 中国铁路25G型客车

text: 硬座車為 3+2 座位布局，定员118/112人；软座车為 2+2 座位布局，定员72人；硬臥車共有11/10（带播音间的硬卧车）個开敞式或半包式間隔，每間隔左右兩邊有上中下三个铺位，定员66/60人；軟臥車有9个包间，每间左右兩邊各设上下两个铺位，定员36人。以上车种均设有乘务员室、配电室、电开水炉间、两个洗脸间和两个卫生间。而餐車设有 12 張餐檯，可供48人同时就餐。


title: 中国铁路25G型客车

text: 25G型空调客车最早运用于1992年的的京沪线上，是当时最高档的客车车厢。1992年4月，长春客车厂新造了140辆25G型车替换13/14次直通快速列车（上海铁路局担当，上海 - 北京，即现时之D313/D314次）和21/22次列车（北京铁路局担当，上海- 北京，即现时之D321/D322次）原有的22型自供电空调车底。当时全中国使用新型空调25G型客车的列车只有这两对直快。


title: 中国铁路25G型客车

text: 1994年起，25G型空调客车开始大规模生产并陆续替换原有的非空调列车，当时中国空调客车数量不多，25G型主要供特快列车使用。生产厂商除长客之外，南京浦鎮车辆厂、四方机车车辆厂和唐山机车车辆厂也开始生产25G型客车。随着中国铁路多次提速，以及更先进的25K型和25T型客车先后出现，时速120公里级别的25G型客车已成为空调快速、空调普快列车的主要车体，而且数量相当多。


title: 中国铁路25G型客车

text: 这批25G型客车大多使用209T、209G、206G或206P型转向架。209型是浦镇厂研制的H型构架转向架，带摇动台式摇枕弹簧悬挂装置，两高圆弹簧，摇枕弹簧带油压减振器和吊挂式闸瓦基础制动装置等。209T型转向架是在209型上改用弹性定位套的轴箱定位结构和牵引拉杆装置。而四方厂的206G型是U型构架，在1993年起使用，带有横向油压减振器及闸瓦制动装置。发电车集中供電的供电模式为AC380V。第一代25G型均采用上窗下开活动车窗以及组合式固定车窗，车门为折页门。


title: 中国铁路25G型客车

text: 第二代25G型是按照铁道部在2002年公布的《25G型客车统型方案》和《25B、25G型客车技术规范》的要求设计制造，采用带有盘式制动装置和电子防滑器的209P型转向架，104型制动机，209P型转向架則是在209T型基础上改用盘型制动装置。这批25G大多数使用密閉式塞拉门和内翻式、单元式铝合金双层玻璃车窗，橡胶风挡，某些还带有真空集便器和密封式風擋。


title: 中国铁路25G型客车

text: 这批25G型是按照《25G型样板车技术规范》制造，使用209P、206P型转向架，104型空气制动机，采用盘形制动装置，取消踏面清扫器，采用双管制供风。和早期车的主要区别在使用了机车直供电技术，铁道部自2003年提出取代空调发电车集中供电转为机车供电的DC600V直流电分散逆变技术。电力机车在运行时同时向客车车厢输出DC600V直流电，各车厢使用逆变技术，逆变为AC380V、AC220V、AC110V交流电供客车使用，新造的25G车在车底下有1个逆变器箱和1个充电机箱。采用PLC控制无主网络监控系统，实现全自动监控。而且从2004年起生产的机车直供电25G型客车带有塞拉门和真空集便器和密封式風擋。这批25G首先使用在K7/K8次列车（汉口—广州东）和K767/768/769/770次（武昌—西安）。自2008年起生产的25G型客车为节省成本，大部分都取消了塞拉门和集便器，采用折页门、橡胶风挡。但后来也重新配备真空集便器。


title: 天眼行動

text: 是一部2015年英國政治驚悚片電影，為蓋文·胡德執導，負責編劇。由海倫·米蘭、亞倫·保羅、艾倫·瑞克曼和巴克哈德·阿卜迪主演。故事主要敘述當軍方使用無人作戰飛機追擊恐怖份子的同時還必須背負著法律和容易波及到平民的倫理問題。電影於2014年底在南非地區進行攝製。


title: 天眼行動

text: 本片於2015年9月11日的多倫多國際影展上首映，並由於2016年4月1日在美國有限上映；而在英國則由Entertainment One定於2016年4月8日上映。本片還獻給於2016年1月過世的艾倫·瑞克曼，成為他的遺作之一。


title: 西班牙共产党

text: 1934年，西班牙共产党领导阿斯图里亚斯工人起义，建立了存在20天的工农苏维埃。在1936年－1939年反对佛朗哥法西斯独裁统治、保卫西班牙第二共和国的内战时期，该党参加人民阵线政府，该党党员任农业部长，任教育和美术部长；同时，组织7万人的人民武装，党员发展到30万。内战失败后，该党领导机构和主要领导人流亡国外，留在国内的党员又进行了长达11年的游击战争。


title: 西班牙共产党

text: 1978年，西共“九大”宣布奉行“欧洲共产主义”路线，主张通过多元化和民主方式走向社会主义，建立以工人阶级为领导的劳动力量和文化力量的联盟，通过反封建、反垄断的斗争逐步实现社会主义改造，反对任何中心或指导党，主张独立自主。此后，党内的亲苏派先后退党，并于1984年组建了得到苏联支持的西班牙人民共产党。1991年苏共被禁止活动后，西共内部的“改革派”要求解散西共，并入西共领导的左翼政党联盟联合左翼。1991年12月，西共“十四大”否决了“改革派”的主张，重申要保持党的传统，用“非教条主义的具有改革精神的马克思主义”指导党的政治行动。在这次大会上，西共还放弃了民主集中制原则，代之以“党内民主”。此后，西共逐渐将选举职能完全交由其领导的联合左翼。


title: 西班牙共产党

text: 2017年，西共召开“二十大”，在意识形态和组织原则上实现了重大转向。会议一是明确认同“马克思列宁主义”，标志该党同其过去近40年所奉行的政治路线决裂；二是修改了党徽，加入了五角星样式；三是重新确立民主集中制作为党的组织原则；四是更加强调斗争精神以及开展反新自由主义斗争的重要性。


title: 西班牙共产党

text: 2020年1月13日，西班牙共产党的两名党员加入佩德罗·桑切斯领导的西班牙工人社会党－联合我们能联合政府，阿尔贝托·加尔松任消费者事务大臣，约兰达·迪亚斯任劳动和社会经济大臣。这是西班牙内战结束近81年以来，西共第一次参加中央政府。


title: 馬來西亞航空653號班機空難

text: 馬來西亞航空653號班機（），是一架波音737-2H6（客機註冊編號:9M-MBD，於1972年9月交付時編號是9M-AQO），在1977年12月4日遭到日本赤军劫機，并於馬來西亞柔佛州丹絨古邦墜毀。這是馬來西亞航空首宗導致人員傷亡的事件，機上93名乘客和7名機員無一倖免。馬來西亞航空653號班機到達巡航高度後不久就被劫持，劫持原因和墜毀的過程到現在仍是未解開的謎團。


title: 馬來西亞航空653號班機空難

text: 馬來西亞航空653號班機於马来西亚标准时间晚上7点21分由檳城国际機場22跑道起飛，前往首都吉隆坡的梳邦機場，機上載有93名乘客和7名機員，包括馬來西亞農業部長拿督阿里哈芝阿末（Dato' Ali Haji Ahmad）及公共工程局總監丹斯里马夫兹卡立（Tan Sri Mahfoz bin Khalid），還有正前往日本的古巴大使马里奥·加西亚（Mario Garcia）。機長是 G.K. Ganjoor。


title: 馬來西亞航空653號班機空難

text: 晚上8点36分，丹絨古邦 Kampong Ladang 的居民報告有爆炸聲，在沼澤上發現燃燒殘骸，後來確認是馬來西亞航空653號班機。機上無人生還，所有屍體都不能辨認；飛機以近乎垂直的角度及非常快的速度撞向地面。


title: 馬來西亞航空653號班機空難

text: 後來自動導航系統解除，可能有人嘗試駕駛飛機，但是那個人並不懂如何操作飛機。調查員認為有人把操縱桿向後拉，令機頭拉高，而這個動作令飛機作出相應的反應，超出人體可承受的力度。飛機出現逐漸增強、最後無法控制的俯仰震盪，即是所謂的飛行員誘發震盪（）。然後出現一次強烈的起伏令飛機在沼澤墜毀。劫機者操日文口音，令人懷疑劫機和謀殺機師計劃由日本赤軍策劃。


title: 馬來西亞航空653號班機空難

text: 所有屍體經過X光處理，嘗試找出子彈，但最後並沒有找到任何武器和子彈。而這些屍體後來在丹絨古邦紀念公墓安葬，位於柔佛新山的哥文茶路（）。這次事故成為马来西亚航空370号班机空难及马来西亚航空17号班机空难前，马航最嚴重，也是馬來西亞境内歷史上最嚴重的空難。


title: 塔關山

text: 塔關山，又名大關山，是台灣中央山脈南段主脊上著名高山關山東北側的山峰，標高3,222公尺，設有三等三角點編號7535（3221.899公尺），台灣百岳排名第72，位於臺東縣海端鄉利稻村與高雄市桃源區梅山里之間，玉山國家公園西南邊界，為南橫三星之-{中岳}-。塔關山位在中央山脈南段主脊「南台首-{岳}-」關山東北側約4公里處，山勢峭拔，坡度陡急，側有斷崖岩壁，故選為七峭之一，然其山形與山高尚比近旁的關山矮小，稱大關山容易誤解（如雪山與大雪山），故林文安在百岳定名時選定諧音塔關山，其西南側沿主脊接連恐龍塔、鷹子嘴山和關山，西側隔著檜谷為庫哈諾辛山支稜，東北側連接關山埡口及向陽山。其特色為與關山之間，尤以恐龍塔至鷹子嘴山間，具有直落東側溪底的關山大斷崖，且因接近南橫公路，極易攀爬。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 是一款由Intelligent Systems制作、任天堂發行的戰略角色扮演遊戲。本作是火焰之纹章系列的第十款作品，以及前作《蒼炎之軌跡》的直接續篇，同時也是系列中唯一發行於Wii的一作。劇情承襲前作結尾，並分為四部分，各部故事均以不同派系的角色為核心。遊戲玩法遵循系列傳統，每場戰鬥都在網格狀地圖上進行，當玩家角色被敵方擊敗便會永久死亡。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 前作取得成功後，開發團隊在2005年便著手開發本作。團隊注意到火焰之紋章系列連帶的硬件銷售能力，因此他們選擇在當時仍處於開發階段的Wii上發行新作，從而達到在遊戲發行時同時促進軟硬件銷量的目的。這亦是團隊首次將故事結構分拆的敘事模式融入到系列遊戲內。自2007年起，遊戲先後在日本、北美、歐洲、澳洲等地發行。遊戲開賣後，其故事、玩法和節奏備受遊戲評論家們的好評，但亦有部份批評遊戲圖形、難度過高和缺乏Wii的運動傳感器功能。遊戲銷量最終未能達到開發團隊和任天堂的預期，以致團隊重投掌上遊戲機的懷抱，直到2019年《火焰之紋章 風花雪月》才再度在家用遊戲機平台上出現。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 《火焰之紋章 曉之女神》是一款戰略角色扮演遊戲，故事背景承襲前作《蒼炎之軌跡》，設於特流士大陸上。遊戲跟隨系列傳統，每場戰鬥都在網格狀地圖上進行，戰鬥系統採用回合制，以我方、敵方、友方的排序進行回合交替。遊戲亦保留了前作的遊戲機制。可玩角色方面，除了遊戲的原創角色外，前作的大部分角色都會登場。另外，玩家可透過GameCube記憶卡把前作的通關數據轉移至本作上，使部份前作角色獲得能力加乘。玩家亦可透過此舉在本作上存取查看前作角色之間的對話。遊戲的支援系統有別於前作，有助提升角色好感度的特殊對話不再限定於特定角色之間，惟每個角色只能擁有一段提升好感度的關係。遊戲另設羈絆輔助，當特定角色彼此相鄰便會獲得數值加乘。此外，在玩家轉移前作通關數據前，假若角色已獲得A級支援關係，這些角色亦能在本作獲得數值加乘。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 遊戲情節覆蓋多方面，加上缺乏固定主角，使玩家能控制不同派系角色。在遊戲後期階段，玩家甚至能與此前控制的敵方單位作戰。雖然遊戲採用永久死亡設定，但玩家仍可在遊戲後期控制一些曾在戰鬥中被擊敗的友方單位和敵方單位。遊戲新增了與角色發展相關的新功能，例如貝歐克（人族）能兩度晉升兵種，並會按照其兵種獲得對應特殊技能。拉古茲（獸族）亦有相應提升，包括最高等級增至40級，增強獸族角色處於人形時的能力值和戰鬥力，以及新增狼型獸族。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 與前作一樣，遊戲設有三種難度選項，其中日語版提供普通、困難、瘋狂難度，而英語版則提供簡易、普通、困難難度。另外，英語版在簡易和普通難度內增設戰鬥中存檔功能。遊戲戰鬥系統亦有修改。角色單位在地圖戰鬥時具海拔優勢，位處地勢較高的一方將會獲得更強攻擊力和更高準繩度。遊戲引入最高級別的SS級武器，角色的武器熟練度須到達一定程度才能使用該等級武器。弓箭手在以往的系列遊戲不能攻擊相鄰單位，但遊戲引入了弩及其他類型的弓箭，使弓箭手能攻擊相鄰和遠處單位。除了原本的武器和魔法三角系統，遊戲亦重新引進曾經在早期系列作品出現的暗黑魔法，以建立第二個魔法剋制系統。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 第一部題為《曉之巫女》（）。狂王戰爭結束後三年，勝利的克里米亞王國和落敗的戴因王國仍處於重建過程。克里米亞王國由當時加冕成為女王的艾琳西婭治理，但戴因王國因缺乏合適的繼任者，而繼續由貝格尼昂帝國佔領軍管治。然而，佔領軍在腐敗的帝國元老院的指示下，對戴因王國實施高壓統治，戴因人民因此經常受到壓迫。各類反抗組織應運而生，包括由米卡雅和薩札組成的義賊集團「曉之團」。米卡雅擁有治癒和預知等不可思議的能力，人稱「曉之巫女」。好景不常，他們被佔領軍發現並被趕離王都，被迫逃往北方沙漠。在沙漠中，曉之團遇見舊賽利諾斯王國的第一王子拉菲魯，以及哈塔莉王國女王妮凱，此兩族已在大陸上消失上千年。不久，曉之團亦找到狂王遺孤佩雷亞斯、參謀伊蘇卡及漆黑騎士三人，並與之結盟。後來，曉之團發動針對佔領軍的游擊戰，釋放被困於戰俘營的戴因士兵，並贏得人民的信任。米卡雅一戰成名，戴因人民稱她為「銀髮少女」。戴因人民的困境最終傳到帝國皇帝莎娜琪的耳中，並把親信瑟菲蘭宰相指派往戴因協助佔領軍管治。元老院在面對質詢時否認一切指控，並把所有責任推到佔領軍司令賈羅德將軍身上，後者則在戴因解放軍奪回王都期間被殺。另一邊廂，伊蘇卡在全員不知情的情況下，誘使佩雷亞斯與元老院高級議員萊凱恩簽訂血契，一旦發動將會殺害大量戴因人民。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 第二部題為《何為國何為王》（）。狂王遺孤出現的消息傳到克里米亞，艾琳西婭女王隨即宣佈佩雷亞斯是戴因的合法統治者。但是此舉令貴族十分不滿，連同之前放棄索賠與統治戴因王國的決定，貴族的反對聲浪與日俱增。仇恨克里米亞的敵人正在重建，這種恐懼感亦在克里米亞社會的各個層面上萌芽蔓延。盧德維克公爵不滿女王的政策，認為她十分軟弱，於是以國內的緊張局勢為契機圖謀反叛，計劃佔領王都並取而代之成為國王。得知盧德維克的計劃後，王家騎士團突襲並佔領了其城堡，但豈料此舉為調虎離山，盧德維克正率領部隊圍攻女王城堡。在王家騎士團的努力與格萊爾傭兵團的協助下，成功挫敗盧德維克的陰謀。盧德維克試圖以艾琳西婭摯友露西亞的安危來威脅她釋放自己，但露西亞後來被前作主角艾克及其麾下的格萊爾傭兵團救出。在艾克離開前，艾琳西婭告知他漆黑騎士再度出現在戴因王國的消息。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 第三部題為《交換的誓言》（）。流落在外的拉菲魯王子重回賽利諾斯王國，指控當年的大屠殺是帝國元老院的陰謀。拉古茲各國後來向帝國派遣使者要求解釋，卻被帝國一方斬殺，各國因而組成聯軍並決定向帝國宣戰。當艾克回到傭兵團總部後，他與傭兵團便受聘加入拉古茲的陣線。艾克率領聯軍與帝國軍總司令官塞爾吉烏斯指揮的部隊展開激戰。局勢迅速升級，即將演變成世界大戰，並可能喚醒會讓世界陷入混亂的負之女神芸娜。帝國以血契脅迫戴因王國加入戰場，又以同樣招數逼迫奇爾沃斯王國（鴉之民）背叛拉古茲陣營。佩雷亞斯要求米卡雅殺死自己，從而把王國從血契之中解放出來。但即使米卡雅殺死佩雷亞斯，血契亦不會消失，只會轉移至她身上。妮凱女王和格魯多亞王國（龍鱗族）的王子庫特納加得知戴因王國的困境後，選擇與他們站在同一陣線。同時，帝國開始襲擊克里米亞村莊來獲取補給，此舉把克里米亞王國拉入戰場。而皇帝莎娜琪則逃離元老院的控制，並與忠於她的保皇派士兵一同加入拉古茲陣營。大戰繼而發生，積聚在世間的「負之氣」開始喚醒芸娜，但被米卡雅以「解放之咒歌」提前復活，而芸娜的甦醒亦喚醒正之女神亞絲塔爾蒂。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 第四部題為《神與人》（）。亞絲塔爾蒂甦醒後看到世界陷入嚴重紛爭，隨即降下神罰，石化世上所有人族和獸族，只有強大的戰士和兩族混血兒才能生存。衪決定人類不配生存且必須被消滅，並為此招募了帝國元老院。在芸娜的帶領下，聯軍兵分三路前往亞絲塔爾蒂所在的導引之塔。旅程途中揭示了一些關於世界和以前衝突的內情。貓之民戰士萊伊透露漆黑騎士的真正身份是塞爾吉烏斯。如果佩雷亞斯倖存，伊蘇卡將會透露他並非狂王的兒子，只是一個不知情的孤兒，旨在把戴因王國置於帝國的統治之下。芸娜亦透露混血兒是褻瀆女神以及須鏟除他們等古老說法全屬謊言。在導引之塔內，聯軍清除了腐敗的元老院議員，把戴因王國和奇爾沃斯王國從血契中解救出來。另一邊廂，艾克亦成功擊殺塞爾吉烏斯。聯軍到達亞絲塔爾蒂所在地的門前，卻被瑟菲蘭阻撓。瑟菲蘭隨後公開自己的真實身份：曾經在千年前支援三英雄對抗負之女神的鷺之民萊蘭，亦是與正之女神訂下和平誓約的其中一人。瑟菲蘭指賽利諾斯大屠殺摧毀了自己對人性的信仰，因而策劃了狂王戰爭和人獸衝突企圖毀滅世界。擊敗瑟菲蘭後，芸娜賦予艾克力量，艾克以此擊敗亞絲塔爾蒂，拯救被石化的人類。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 事件過後，米卡雅得知她是莎娜琪失散已久且推定死亡的姊姊，並在佩雷亞斯（如果他仍然存活）及戴因王國民眾的支持下就任戴因國王。艾克則離開大陸，從此再沒出現。數百年後，亞斯塔蒂娜會與其半身芸娜融為一體，重新成為「曉之女神」亞斯塔蒂娜。玩家在進行在第二輪遊戲時可以拯救並使瑟菲蘭加入己方隊伍。在這種情況下，瑟菲蘭會在結局時向亞斯塔蒂娜打招呼，並透露大陸將再次陷入戰火，而亞斯塔蒂娜則下定決心保護人民。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 經歷《烈火之劍》和《聖魔之光石》的在地化，當《蒼炎之軌跡》在2005年發行時，火焰之紋章系列已成功在海外站穩腳跟。Intelligent Systems的開發團隊希望在家用遊戲機上延續《蒼炎之軌跡》的故事，但由於任天堂GameCube變得冗餘，他們不打算在該機種上發行。相反，開發團隊看到火焰之紋章系列連帶的硬件銷售能力，因此他們選擇在當時仍處於開發階段的Wii上發行新作。2005年5月，開發團隊正式着手遊戲的開發工作，同月任天堂亦公佈次世代遊戲機Wii的代號「」。為了盡量接近次世代遊戲機的發售時間，開發團隊提早進行開發工作，從而達到在遊戲發行時同時促進軟硬件銷量的目的。這是系列歷史上首次有開發人員嘗試這類事情。另外，開發團隊還決定讓新作成為Wii平台獨佔，而非製作適用於Wii和任天堂GameCube的版本，主要原因是遊戲圖形無法在後者上運行，而且它的性能會為Wii平台作品的表現力拖後腿。開發團隊亦指火焰之紋章系列是從紅白機上開始，加上遊戲具有許多詳細參數，因此他們希望在家用遊戲機上發布作品。遊戲沒有應用Wii的運動傳感器功能，因為它對遊戲設計來說屬不必要。開發期間團隊曾考慮Wii的Wi-Fi兼容性，確保它具有下載可下載內容等功能，但最終被遊戲平衡和技術方面的困難阻止了這個想法的發酵。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 與前作同樣，遊戲的CGI過場動畫由日本動畫公司製作。製作人數由《蒼炎之軌跡》時的100人增至200人，當中一半人負責遊戲內的動畫，另一半負責過場動畫。針對過場動畫，開發團隊認為前作利用它專注在角色上是錯誤做法，因此要求Digital Frontier展示更史詩式場景，而不僅僅是專注於角色。過場動畫中的所有角色動作均以動作捕捉技術製成，每個角色平均需要100至150個動畫。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 雖然遊戲故事是前作《蒼炎之軌跡》的延續，但前作編劇並未有為續作開發而故意留下懸念。開發團隊把遊戲故事分為四部分，玩家在各個部分均能操縱不同的角色，即使沒有接觸前作的新玩家亦能容易了解整個故事。開發團隊的目標是向玩家呈現一個龐大而複雜的世界，最初他們打算把故事分為三部分，後來改變主意把故事改成現時的結構。這是開發人員首次將這類故事結構融入到火焰之紋章系列遊戲中。根據《蒼炎之軌跡》的反饋，角色對話稍微粗糙，即使在戰鬥期間對話仍維持著不應有的冷靜和文化修養。與前作相比，遊戲角色總數增加約1.5倍。為了讓玩家簡易地明白角色之間的關係，開發團隊引入了角色關係圖。遊戲字幕不時提及故事背景設定，例如是一個貫穿兩作的關鍵角色和特流士大陸的誕生。開發團隊亦打算在本作繼續描繪在前作中探索的衝突主題。在遊戲的主體顏色上，開發團隊採用了紅色而非前作的藍色。曾擔任前作角色設計的插畫家北千里以相同身份回歸。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 遊戲普遍獲得正面評價。遊戲評論網站Metacritic基於36條評論給予遊戲78/100的評價。在《FAMI通》四位評論家的交叉評論內，遊戲在40分滿分中獲得33分。數位評論家均讚賞遊戲玩法、戰鬥和節奏，部分更指若玩家曾遊玩前作將能更享受本作故事。《游戏机实用技术》的交叉评论中，三位编辑均打出9分。编辑称游戏革新颇大，但也暴露了平衡性不足、部分角色存在感较弱等问题。数位编辑称赞游戏角色丰富、成长率高、战场敌人多，战斗极为爽快。1UP.com的邁克爾·杜納霍（）把遊戲評為A級，指它是款優秀的策略遊戲，擁有令人上癮的戰略核心，足以彌補低劣的視覺效果。但杜納霍同時批評遊戲的戰鬥中存檔功能幾乎是褻瀆整個系列，指任天堂可能意識到遊戲對於休閒玩家來說過於硬核，才加入此功能。GameSpot的拉克·安德森（）給予遊戲6分，他指遊戲難度頗高，即使玩家可在戰鬥途中存檔，但它仍可碾壓經驗豐富的老玩家，而玩家則會漸漸被迫依賴存檔功能，最終大幅降低整體遊戲體驗。Eurogamer的凱莎·麥唐諾（）給予遊戲7分，稱讚遊戲的深度和精緻度，但故事則在遊戲發展下變得複雜和難以理解。RPGamer的布萊恩·鮑萊特（）給予遊戲4.5分，指遊戲可能不是視覺上的強者，但它的設計出色、音樂動人、故事引人入勝，絕對是戰略角色扮演遊戲的傑作。部分評論家批評開發團隊選擇不採用Wii運動傳感器功能的決定，但RPGamer的鮑萊特反指遊戲提供了一種傳統體驗，而不是為改變而改變，此舉「值得慶幸」。《官方任天堂雜誌》的錢德拉·奈爾（）同樣稱讚遊戲玩法和系統，但指遊戲與前作過於相似，甚至是「拒絕向前邁進」。而雜誌《》的尤里·斯佩德菲（）則稱讚遊戲的「深度策略和難度」，但同時批評遊戲的永久死亡設定「無情」，指它「不是一款真正的Wii遊戲」。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 部分評論家讚賞遊戲在玩法方面的改進，例如是武器鍛造系統和第二個魔法剋制系統等，令玩家可更容易挑戰各關卡。但是，遊戲系統的其他變化（例如是支援系統）則不太受評論家的歡迎。其中，GameSpot的評論指支援系統的特殊對話已經「大幅減少至僅餘戰場上的嘮叨」。而RPGamer的評論則表示，雖然從遊戲系統的角度來看支援系統的確有很大改進，但從故事角度來看這類角色間的對話無疑是顯著減少。1UP.com的杜納霍稱讚遊戲長度和可玩角色數量，但指獸族角色仍然不太好用，而且他們亦無法像其他人類角色一樣晉升兵種。雖然以往的火焰之紋章系列遊戲因其情節和人物塑造而受到讚賞，但GameSpot的安德森反指這次的遊戲故事「可笑」，反派亦陳腔濫調和單維。相反，RPGamer的評論則稱讚開發團隊透過切換主角來改變遊戲視角，感覺上令到故事的覆蓋範圍更廣。


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 遊戲呈現方面，IGN的馬克·博宗（）讚揚開發團隊使用全動態影像和配音，並表示這類呈現方式在電子遊戲上較為少見，但他指團隊應把配音應用於整個遊戲而非部分場景。RPGamer的鮑萊特亦讚揚遊戲的配音，儘管數量不如傳統角色扮演遊戲那麼多。遊戲音樂得到許多評論家的正面評價。GameSpy的杰拉爾德·維洛里亞（）把系列作曲家辻橫由佳創作的配樂稱為「非常好的作品」。RPGamer的鮑萊特則指配樂具有飛揚的管弦樂風格，一些戰鬥音樂亦完美地突出了玩家所處的危險戰鬥。然而，多位評論家指出遊戲的視覺效果與前作非常相似。GameSpot的評論指本作的遊戲圖形幾乎沒有改進。Eurogamer的評論甚至指遊戲的視覺效果與前作完全相同。GameSpy的評論則表示遊戲的視覺效果「並不令人興奮」，但對遊戲界面和運鏡角度表示歡迎，指「戰略遊戲通常應先著重功能，再著重其呈現方式，但本作兩者兼得。」


title: 火焰之纹章 晓之女神

text: 雖然開發團隊為遊戲增加了許多變動（例如是暗黑魔法的回歸及角色的範圍數量），但日本國內的銷量僅為17.2萬份。這促使開發團隊重投掌上遊戲機的懷抱，直到2019年《火焰之紋章 風花雪月》才再度在第八世代家用遊戲機任天堂Switch上出現。


title: 喜克索斯人

text: 喜克索斯人（Hyksos），意為「外來者」，是指古代西亚的一个部族聯盟，西克索也譯希克索。他们于前17世纪进入埃及东部并在那里建立了第十五和第十六王朝（约前1674年至前1548年）。他们推翻了埃及虚弱的第十三王朝（首都孟斐斯），统治了中和下埃及一百多年。


title: 喜克索斯人

text: 喜克索斯人将新的战争技术如複合弓、騎兵和及雙輪戰車引入埃及。他们建立的这两个王朝的实情今天还不是十分清楚，但这两个王朝的统治者是互不相关的。传统的说法一般只把第十五王朝的六位统治者称为喜克索斯人，而第十六王朝的众多王子们是喜克索斯人、其他亚洲闪族人和服从这些新的统治者的当地埃及王子的混合。第十五王朝的统治者的名字我们今天知道。这些名字在埃及的建筑、刻有圣甲虫的宝石和其它小物件以及在曼內托的埃及历史中留下来了。曼內托的埃及史是托勒密二世的时候写的，今天留下来的只有残片。埃及历史上这一段软弱、外族统治和混乱的时期被称为第二中间期。


title: 喜克索斯人

text: 约前1786年，强大的第十二王朝结束，继承它的第十三王朝很弱小。这两个王朝的首都都不在上埃及的底比斯，而在孟斐斯附近一个叫做It-tawy（直译为“两国的控制者”）的地方。它位于尼罗河三角洲的南端。虽然这个地方位于古埃及的中心，但第十三王朝甚至无力在这里控制整个埃及。首先三角洲西部沼泽地的一个比较强大的家族从中央分裂，建立了第十四王朝。第十三王朝中期內弗爾霍特普一世统治时期（约前1740年至前1730年）这个分裂的过程加剧。內弗爾霍特普一世的弟弟和继承者索贝克霍特普四世统治时期喜克索斯人在尼罗河三角洲出现了。约前1720年他们占领了阿瓦利斯。这些统治三角洲东部的喜克索斯王子和他们的埃及依附者的名字全部在圣甲虫上记录下来了。他们一起被合称为第十六王朝。


title: 喜克索斯人

text: 生活在约前300年左右的埃及祭司曼尼索在他写的著名的埃及史中提到过野蛮的喜克索斯人的“入侵”。曼內托在他的叙述中写到，在一个“图提麦由斯”（"Tutimaios"，今天一般认为这是法老杜迪摩斯一世，"Djedneferra Dudimose I"）统治期间喜克索斯人占领了埃及。但是上述的法老的统治时间不会早于前1674年，因此曼內托所描写的可能是萨鲁提斯占领孟斐斯及其附近的首都的事件。萨鲁提斯是第十五王朝的创立者。虽然理论上第十三王朝一直延续到前1633年左右，但它后来的统治者只不过是中埃及的地区统治者而已，而且是喜克索斯人的依附。孟斐斯失落的同时，也许与这个事件相应，上埃及的当地统治家族宣布脱离孟斐斯的统治，建立了一个独立的王朝，第十七王朝。这个王朝后来将喜克索斯人赶回了亚洲，解放了埃及。


title: 喜克索斯人

text: 喜克索斯来自古埃及文中的heka khasewet（直译的原意是“异国的统治者”）。在古王国时期这个称呼指一些努比亚的酋长，在中王国时期指叙利亚-巴勒斯坦的一些游牧酋长。一般认为只有第十五王朝的六位法老是喜克索斯人，不但因为他们持埃及国王的称呼，而且因为曼尼索在他的记录中特地将他们称为喜克索斯人。一般认为这六位国王一共统治埃及108年。曾经有人提出过喜克索斯人属于胡里安人或甚至他们在埃及的统治是一个巨大的西亚的胡里安帝国的一部分，但近年的研究越来越清楚地证明喜克索斯人主要属于闪族，而与胡里安人毫无关系，而他們很可能是迦南人。


title: 喜克索斯人

text: 第十五王朝国王的名字、顺序，甚至总数今天还不确定。这些名字出现在建筑物上的象形文字中或出现在如圣甲虫之类的小物件上。但这些名字往往不十分清楚，有时搞不清相应的名字指的是同一个人还是不同的人。埃及史中这段时间的历史年表还非常混乱，只有在新的可定年代的文件和物件被发现后才可能在这一点上有新的进展。


title: 喜克索斯人

text: 曼內托的埃及史只有通过其他人的著作引述流传下来。但这些著作中所列出的六位国王的顺序也不一样。而且这些名字之间的拼写差异非常大，根本无法将他们联系到一起，它们与在埃及出土的圣甲虫上的名字的差异也很大，它们也无法被联系在一起。


title: 喜克索斯人

text: 曼內托在叙述喜克索斯人到达埃及时说，他们是外来的野蛮人的武装侵略，他们没有遇到多少抵抗就将这个国家征服了。据说他们入侵时带来了新的革命性的军事技术，其中包括复合弓、战车、更好的箭头、各种各样的剑和匕首、一种新式的盾、链环甲、金属的头盔等等。假如喜克索斯人只有其中几种新的技术的话，那么他们的军事优势已经远高于埃及人了，因此这些叙述加强了野蛮的亚洲部落武装入侵埃及的印象。


title: 喜克索斯人

text: 但今天大多数人认为实际上并没有这样一次性的武装入侵，更有可能的是多个西亚部落（主要是闪族人）在中王朝末期的数十年中和平渗入东埃及。有人指出闪族人从巴勒斯坦南部通过西奈半岛武装入侵埃及是不可能的，因为那里的部落当时太弱了，他们不可能支持这样的入侵。此外在这些地方没有任何统一的国家。随着时间的变迁，在埃及东部的亚洲部落越来越多，他们渐渐地加强了他们对当地埃及城市和地区的控制。最后有一个部落的首领提出了这样一个问题：一个世袭的国王是否还有权占据着国王的地位，尽管他已经早就没有国王的权利了。这些喜克索斯首领抄起了主动权，袭击和占领了首都孟斐斯，称他们自己为法老。


title: 喜克索斯人

text: 与过去的观点不同的是，今天一般认为在亚洲大陆上没有存在过一个喜克索斯帝国。一些在巴勒斯坦、克里特岛、巴格达和甚至在苏丹被發掘的喜克索斯遗物今天可以被完美地用当时的贸易途径来解释，它们无须被解释为一个喜克索斯帝国的产品。


title: 喜克索斯人

text: 喜克索斯王国的中心在尼罗河三角洲的东部和中埃及，它的范围是很有限的。南部的上埃及始终牢固地掌握在底比斯王朝的手中。喜克索斯王国与南部的关系主要是一个贸易关系，不过好像底比斯的王子们有一段时间承认喜克索斯人的统治并且向他们纳贡。第十五王朝的首都是孟斐斯，他们的夏宫在阿瓦利斯。


title: 喜克索斯人

text: 许多作者提出后来的喜克索斯国王的圣甲虫比开始的要多，这可能说明他们越来越埃及化了。他们用埃及的象形文字写他们的名字、使用埃及国王传统的称呼、使用埃及神赛特来显示他们自己的神性等等都说明他们是相当埃及化了的。似乎喜克索斯人的统治被埃及大多数地方接受或支持。另一方面，尽管喜克索斯人统治期内埃及的政治相当稳定，当地的埃及人依然将他们看作可恨的“亚洲人”。当他们后来被驱逐出埃及后他们占领时期的所有迹象都被消灭了，一直到半个世纪后埃及人依然在消灭他们的踪迹。成者为王败者寇，在这里成者是当地埃及人组成的第十八王朝。第十八王朝是底比斯第十七王朝的直接继承人，而第十七王朝是發動了“復國戰爭”。这些当地的底比斯国王将北方的亚洲统治者称为恶人，并以此为理由摧毁了他们留下的所有的建筑。史实可以处于这两个极端之间：喜克索斯人王朝是被当地的埃及人容忍的，但并没有真正被接受的外族统治的代表。


title: 喜克索斯人

text: 底比斯的统治者后来似乎有一段时间的确与喜克索斯统治者达成了一定的协议。底比斯的埃及人可以通行中埃及和下埃及，而且可以在尼罗河三角洲畜牧。在一篇从当时留下来的文章中有关于底比斯法老的顾问对向喜克索斯人宣战的不满的记录。当底比斯的国王宣布喜克索斯人是在埃及这块神圣土地上的污暇的时候，他的顾问明显地不希望打破当时的和平相处的局势：“我们在我们（这部分）的埃及很悠闲。艾勒芬汀是一个坚固的堡垒，中（埃及）离我们相当遥远。他们最好的良田在为我们耕种，我们的牛在三角洲上伺草。他们给我们送猪。我们的牛没有被他们抢走……他占据着亚洲人的土地，我们占据着埃及……”


title: 喜克索斯人

text: 復國战争是底比斯的第十七王朝的末期开始的。后来新王朝时代的文献称塞克南雷·陶二世与他同时的喜克索斯国王阿波比是这段历史的开始。塞肯南拉是上面提到的那位决定与喜克索斯人作战的国王的父亲。传说喜克索斯国王阿波匹派人到底比斯要求底比斯人将当地的河马池拆掉，因为这些动物的喧闹声使他在远方的阿瓦利斯都无法入眠。这个传说中唯一的史实可能是当时埃及是一个分裂的国家。虽然喜克索斯人只统治埃及的北部，但整个埃及都向他们进贡。


title: 喜克索斯人

text: 塞克南雷·陶二世外交上对喜克索斯人非常强硬。而且他可能不仅只是与北方的亚洲统治者交换外交侮辱。他似乎还对喜克索斯人进行小规模的袭击。他的木乃伊今天保存在开罗博物馆，他头上的伤可能就是在一次这样的袭击中造成的。他的儿子卡莫斯是第十七王朝的最后一位国王，他也是底比斯人对喜克索斯人开战的人。


title: 喜克索斯人

text: 有人认为卡莫斯的復國战争实际上是阿蒙的祭司们对赛特的信奉者的战争。但这个说法的证据不足。在上面引述的文献中的确提到卡莫斯是在阿蒙的指令下北下攻击亚洲人的，但阿蒙是他的王朝的保护神，类似的用词在埃及所有的王朝中都有使用，它并不表示卡莫斯真的奉阿蒙之命开始了一场宗教战争。卡莫斯开战的根本原因是民族自豪感。在同一文献中他抱怨说他被北面的亚洲人和南面的努比亚人夹在中间。他们都占据着“他的埃及，与他分享着这个国家……我的愿望是拯救埃及和粉碎亚洲人！”因此，在他登基的第三年，他整顿船只，带领着他的军队从底比斯出发北上。


title: 喜克索斯人

text: 卡莫斯的进攻出乎喜克索斯人的意料，他们南部的兵营很快就被克服了。卡莫斯带着他的兵一直到达阿瓦利斯，他未能占领阿瓦利斯，但将该城周围的田野摧毁了。上面引述的文献是刻印在在底比斯发现的一根石柱上的。它还记录了这场战争的中断。它记录了卡莫斯捕获了一个阿波比派出的信使。阿波比向他南边的同盟者努比亚请求急救。卡莫斯下令占据西部沙漠中的一个绿洲来中断南北之间的道路，然后沿尼罗河返回底比斯。他在底比斯庆祝他的胜利。但实际上这次胜利只不过是一次出其不意的突然袭击而已。这一年是关于卡莫斯仅有记录的一年。


title: 喜克索斯人

text: 阿波比是喜克索斯人的第十五王朝的最后一位统治者之一。他的统治结束时喜克索斯的军队已经被驱逐出了中埃及，他们向北撤退并重新改编。这为喜克索斯国王幸存了他同时的埃及国王塞肯瑞·泰奥二世，而且卡莫斯死时，他依然坐在国王的宝座上（不过他的王国缩小了不少）。第十五王朝的最后一位国王的统治时间相当短。他在卡莫斯的继承人和第十八王朝的建立者雅赫摩斯一世的前半个统治期间下台。


title: 喜克索斯人

text: 我们今天所知道的关于他的战争的细节来自一个与他同名的士兵的墓。这个墓位于上埃及南部的艾尔·卡比。士兵雅赫摩斯的父亲在塞克南雷·陶二世的军队里就已经服役过了。他的家族很长时间是艾尔·卡比地区的总督。按这个记录阿瓦利斯是在多次战役后才被攻克的。这是什么时候发生的还不很清楚。有的学者认为这是在雅赫摩斯四年发生的，也有人认为这是雅赫摩斯十五年的事。士兵阿赫摩斯特别提到他徒步跟着国王亞赫摩斯的战车走向战场，这是在埃及历史上第一次提到马和战车。在多次战斗中士兵雅赫摩斯俘虏敌兵，他的事迹多次被报告给国王，他因此三次被授予“勇敢金”。阿瓦利斯的失陷只被短短的提到：“当阿瓦利斯被攻克后，我从那里带走了战利品：一个男人和三个女人，一共四个俘虏。陛下将他们送给我做奴隶。”


title: 喜克索斯人

text: 阿瓦利斯失陷后，埃及军队追赶逃亡的喜克索斯人，越过西奈半岛，一直到巴勒斯坦南部。根据士兵雅赫摩斯的报道南地的一个堡垒城市沙鲁亨在被包围三年后才被攻克。从阿瓦利斯被攻克到沙鲁亨被攻克一共用了多少时间并不十分清楚。埃及人可能在阿瓦利斯失陷后很快就开始追击了。


title: 圖則

text: 建築圖、圖則（），是建築物的工程图的组成部分，有平面图（）、立面图（）、剖面图或切面图（）等，以比例圖繪製，表現該建築物內的客廳、房間、空間及其它硬件的分佈。其中包括牆壁、門窗的位置圖。方便繪圖員、建築師、土木技師、結構技師、地產發展商、室內設計師、地盤工人、裝修及業主、保安、消防、訪客等溝通之用。


title: 圖則

text: 從歷史上來看，圖紙是以在墨水在紙上、或類似紙的材料製成的，所需的任何副本都必須用手工製作。在二十世紀，圖紙開始轉向為描圖紙，因此機械複印件可以有效地運行。電腦的發展對用於設計和建立工程圖的方法產生了重大影響，使手工繪圖幾乎過時，並開闢了以有機形狀和複雜幾何之新形式的可能。現今，絕大多數圖紙都是使用CAD軟體建立的。


title: 圖則

text: 電腦輔助設計（通常以縮寫CAD稱之）是使用電腦軟體來建立圖紙。今天，絕大多數各種工程圖紙都是用CAD製作的。電腦不是在紙上畫線，而是以電子方式記錄等效訊息。該系統有許多優點：減少了重複，因為複雜的元素可以被複製，複製和存儲以便重複使用。可以刪除錯誤，並且在設計完成之前，繪製速度允許嘗試許多排列。另一方面，CAD繪圖促進了對細節度和準確性期望的增加，這些方面降低了最初從轉向電腦化所預期的效率。


title: 圖則

text: 建築資訊建模（BIM）是CAD繪圖的邏輯發展，是一種相對較新的技術，臺灣約在近10年形成趨勢。設計團隊協作建立3D電腦模型，所有計劃和其他2D視圖都直接從模型生成，確保空間的一致性。這裡的關鍵創新是透過網路共享模型，以便所有設計功能（基地調查，建築，結構和服務）可以集合到單一模型中，或者作為每個專業相關聯一系列的模型，這些模型共享整個設計開發過程。某種形式的管理（不一定是建築師）需要適當地來解決相互衝突的優先順序。BIM的起始點是空間設計，但是它也能使元件從模型中嵌入的資訊被計量與排程。


title: 圖則

text: 建築動畫是展示一提案的建築過程與外觀造型等的模擬短片：移動的圖像使3D的形式更容易理解。動畫由一系列數百甚至數千張靜止圖像產生，每個靜止圖像的製作方法與建築視覺化相同。電腦生成的建築物使用CAD程序創建，用於從一系列視點建立或多或少的擬真視圖。最簡單的動畫使用移動視點，而更複雜的動畫可以包括移動的物體如人物、車輛等。


title: 软腭

text: 软腭（医学拉丁语术语：或）是哺乳动物中硬腭延长形成的一个双褶皱形状的口腔部分。它斜挂在或者垂直挂在舌根上方，是由咽腭肌和其它肌肉的延伸组成的。它是分隔口腔与咽的组织的一部分，因此有分隔呼吸系统与消化系统的作用。


title: 软腭

text: 在发音的时候软腭抬起，把鼻腔与口咽腔分隔开来，这样一来从肺里传出来的气流只能流进口腔来产生口音。在发鼻音的时候口腔被封住，气流流过鼻腔。在发鼻化元音的时候软腭下沉，让气流同时通过口腔和鼻腔。软腭在打呼噜的时候也有作用。


title: 重症醫學

text: 重症加護醫學（），也稱為critical care medicine，是一種醫學專科，用於治療罹患嚴重，或攸關性命的疾病，或正從危及生命的疾病中恢復的患者。這種醫學包括提供維生系統、侵入性監測技術、復甦措施、還有。這種專科醫生被稱為重症加護醫師，英文名稱則有intensive care physicians、critical care physicians、或是intensivists不等的稱法。


title: 重症醫學

text: 如果患者所需的醫療服務超過普通病房所能提供，則該送進ICU。 ICU能處理的適應症包括有心血管不穩定（高血壓/低血壓）、敗血症、或某些心律不整。ICU還能處理的包括由於呼吸困難而需要的氣道或呼吸機支持。多重器官衰竭併發症也需要由ICU處理。大手術後，患者也可能會被送進ICU以作密切監測。


title: 重症醫學

text: ICU有兩種常見的形態：封閉式和開放式。在封閉式ICU，由專科醫生擔任所有患者的主治醫師。在開放式ICU，負責治療患者的主治醫師或者是重症加護醫師，也可能是其他科別的醫師。有越來越多的證據顯示，封閉式ICU能產生較好的治療結果。重症加護醫學的管理方式因不同國家而異。在美國最常見的是開放式ICU，但在大型教學醫院中，則是封閉式ICU比較常見。也有介於開放式和封閉式之間的ICU形態存在。


title: 重症醫學

text: ICU是醫院裡面的專門病房，英文名稱為ICU（intensive care unit），也可稱為CCU（critical care unit）。許多醫院還為某些醫學專科設置重症加護區。英文命名方式依據每個醫院的需求和可用到的資源而定，並無嚴格標準形式。如下所示：


title: 重症醫學

text: 醫學研究顯示，接受機械式呼吸輔助的患者，在ICU的使用量與護理品質之間有關聯。在把疾病嚴重程度、人口統計學變量、和ICU特質（包括專科醫師配置數量）做過調整後，較高的ICU使用量，與ICU以及醫院較低的死亡率有顯著關聯。例如，在每年有87到150例使用機械式呼吸輔助器患者的醫院中，調整後的ICU死亡率（平均預計ICU死亡風險）為21.2％，在每年有401至617例使用機械式呼吸輔助器患者的醫院中，調整後的ICU死亡率為14.5％。收容相同狀況的患者，而數目在前述兩種醫院之間的，ICU死亡率則介於兩個百分比之間。所謂ICU譫妄（以前被不正確地稱為ICU精神症），一種ICU和心臟病科病房常見的症候群，是患者在陌生，單調的環境中會發生的症狀（Maxmen＆Ward，1995）。包括把機器噪音誤認為人聲，看到牆壁會晃動，或者幻想有人輕敲他們的肩膀。根據已有的系統評價顯示，在ICU中對促進睡眠做干預的後果，會對患者的整體健康產生影響。


title: 重症醫學

text: 英國護士南丁格爾率先嘗試為重病患者設置單獨的醫療區域。她在1850年代的克里米亞戰爭中，安排受傷最重的軍人，安置在每所病房護理站正對面的病床，以方便醫事人員進行更嚴密的監控。1923年，美國神經外科醫生在約翰斯·霍普金斯醫院建立擁有三張病床的單位，在這單位中，由訓練有素的護士負責照顧罹患重症的神經外科術後病人。


title: 重症醫學

text: 丹麥麻醉醫師比約恩·易卜生在1952年參與發生在哥本哈根的小兒麻痺症流行病治療工作，當年在6個月內有2,722人染病，其中有316名患者發生不同形式的呼吸系統或氣道麻痺。當時有少數的負壓呼吸器可用於治療，但功能有限，無法防止患者吸入分泌物。易卜生則改變做法，利用氣管插管，進行持續的正壓通氣，同時招募200名醫學院學生利用手動方式，把氧氣和空氣泵入患者的肺部。與此同時，瑞典醫生開發出首款正壓容積控制呼吸器，用來取代醫科學生的手動工作。利用這種呼吸器參與治療的結果，死亡率從90％下降到25％左右。病人被安置在三個各有35張床位的特殊區域，便利分析圖表和做管理。


title: 重症醫學

text: 易卜生在1953年把的一間學生護士教室改建，成立世界上第一所ICU，並在進行破傷風治療時首度使用神經肌肉阻滯藥和可控制呼吸器。易卜生在1954年被選為哥本哈根市立醫院麻醉科主任。他與來自挪威的Tone Dahl Kvittingen共同在醫學雜誌《 Nordisk Medicin》上發表世界第一篇關於重症加護管理原則的文獻。醫界在1960年代初期的一段期間，對於是否需要專設ICU，尚未有清晰的概念，當時的重症加護資源是帶進需要更多監測和護理的患者病房之內。但在固定地點配置重症加護資源以及專職人員，與在醫院四處提供應急性的做法相比，很快就彰顯會有更好的效果。 匹茲堡大學在1962年成立美國第一個ICU（Critical Care Residency）。隨後在1970年成立。


title: 重症醫學

text: 重症加護為患者進行治療時，通常採用的是把身體系統分開處理的方式。其中用到的九個關鍵系統，按照英文字母排序，是：循環系統、中樞神經系統、內分泌系統、消化道（包含營養狀況）、血液、外皮系統、微生物學（包括敗血症狀況）、泌尿系統（以及代謝）、和呼吸系統。因此，這9個關鍵系統均採用觀察-干預-印象觀察程序進行，以制定每日治療計劃。


title: 重症醫學

text: 大多數的醫學研究顯示，由這種專科醫師提供的服務，可獲得較好的結果，以及更具成本效益。因此，美國患者安全及醫療品質倡議組織Leapfrog Group提出一項重要建議，即在ICU的患者由重症加護醫師負責，或是由重症加護醫師與其他醫生共同負責照護。


title: 重症醫學

text: 在英國，醫學院的畢業生必須完成為期兩年的訓練計劃，並接受過急診醫學、麻醉學、或後，才有資格接受重症加護醫學訓練。因此大多數受訓者都具備雙重專長。但是，最近已允許只接受重症加護醫學訓練即可。另外也有重症加護醫學的子專業，例如訓練。


title: 重症醫學

text: 在美國，這項重症加護專科需要已完成內科、小兒科、麻醉學、外科、或是急診醫學的住院醫師訓練者，再進行額外研究醫生訓練。前述五個醫學專科委員會均可做重症加護醫師的認證。曾接受過內科基礎訓練的重症加護醫師有時會接受另一子專業（例如胸腔科、心臟科、傳染性疾病學、或腎臟科）的額外研究醫生訓練。是個組織完備的多專業學會，由專門在ICU工作的醫事人員（如護理人員，呼吸治療師，和醫師等）所組成。


title: 重症醫學

text: 在重症加護環境中工作的護理人員通常是。護士可接受重症加護醫學進一步的教育和訓練，獲得美國重症加護護理協會認證的CCRN（Critical Care Registered Nurse）資格，這種CCRN的認證始於1975年。認證工作在1997年針對不同的患者群體再進一步專門化，分別有小兒、新生兒、和成人的專科。


title: 重症醫學

text: 重症加護藥劑師與醫療團隊成員在許多方面合作，但也包括監測患者血清中的藥物濃度、過去藥物使用歷史、當前藥物使用狀況、以及藥物過敏。他們會與團隊一起共事，但可能來自不同的機構。一些藥劑師取得醫學士或藥學學士的學位之後，可透過學士後住院訓練，取得重症加護藥劑師的資格。藥劑師可在各方面協助管理藥物治療，並可透過取得重症加護藥劑師（BCCCP）的資格認證。許多重症加護藥劑師也是美國重症醫學會的會員。ICU團隊中的藥劑師可把患者藥物反應，以及不良預後降低。


title: 重症醫學

text: 呼吸治療師在ICU內的任務是監測患者的呼吸狀況。他們可進行額外的教育和訓練，取得成人重症加護（adult critical care，ACCS），和新生兒以及兒科（neonatal and pediatric specialities,NPS）的專業資格認證。呼吸治療師受過專業訓練，可監測患者的呼吸、提供患者治療方法、以及評估改善的情況。他們可參與緊急護理，例如氣道管理、氧氣加濕、診斷測試、無創或侵入式機械呼吸輔助、訓練患者停用呼吸輔助、氣霧療法、吸入性一氧化氮療法、動脈血溶氧分析、以及提供物理治療。


title: 重症醫學

text: 重症加護在醫學領域中通常是費用最高昂、技術最先進、且最密集耗用資源的區塊。美國在2000年花費在重症加護醫學的支出，估計為190到550億美元。在這一年，重症加護醫學佔美國國內生產總值（GDP）的0.56％，佔全國醫療衛生總支出的4.2％，佔全部醫院費用的13％。在2011年，使用到ICU的住院時間占整體住院時間的四分之一（29.9％），但佔醫院總費用則接近一半（47.5％）。使用ICU的患者的醫院費用的中位數，比沒使用ICU的患者高出2.5倍。


title: 第三勢力

text: 政治上，第三勢力是反對、對抗現存兩黨制政治的政黨或政團。例如 : 英國的蘇格蘭民族黨及自由民主黨，相對於保守黨及工黨為第三勢力；在中華民國大陸時期及英屬香港殖民地時期，第三勢力是反抗左派（親中國共產黨／毛澤東）和極右政治（親中國國民黨／蔣中正）統治，訴求爭取民主自由的運動如中国民主社會党、中國青年黨等。


title: 第三勢力

text: 不過，實際上由於兩大政黨的長期競爭及合作，會使兩大黨的政綱和逐漸趨向中間路線，但第三勢力有可能採取較兩大黨激進的路線，提出較兩大黨更為左傾或更為右傾的政治立場，不一定等同極左派或極右派，但不少涉及民粹主義的路線。


title: 第三勢力

text: 中間派認同在現有政治體制下尋求和中華人民共和國政府建立溝通渠道，但不會像建制派般近乎全面支持香港特別行政區政府的政策，部分中間派也與主流民主派立場相同（參見非建制派），如認同須平反六四事件，且支持香港實現雙普選，中間派沒有明確政治立場。


title: 第三勢力

text: 修憲派的主張包括全民制憲、永續《基本法》，追求香港在《基本法》和一國兩制的大前提下，享有自治權利，普選行政長官與立法會，政策必需以香港利益和需要為依歸，反對香港獨立，政治立場涵蓋右翼至极右翼。修憲派不屬於本土派，並與民主派有明顯、很大分歧。第六屆香港立法會中的政黨有熱血公民，其餘政黨則有香港復興會、香港市民黨。


title: 第三勢力

text: 目前以現任臺北市長柯文哲發起組建、傾向中間路線的台灣民眾黨支持率及立委席次最高。其他獨派政黨如在立法院佔有席次的時代力量，沒有席次的台灣基進、綠黨、社會民主黨、台灣團結聯盟，另有統派政黨如新黨、無黨團結聯盟、中華統一促進黨、中華民族致公黨。


title: 第三勢力

text: 2012年，民主黨在第46屆日本眾議院議員總選舉中慘敗，除了喪失政權外，所擁有議席數目也減少到只與其他中小型政黨相當，其後更多次發生分裂重組的情況，形成自民黨一黨獨大、其他各反對黨碎片化的局面。公明黨於此期間與自民黨共組執政聯盟。


title: 第三勢力

text: 2010年代末至2020年代初，立憲民主黨整合各派勢力，並與其他左派政黨組成聯盟，穩固反對勢力於國會內地位，但也引起了政治取向較為柔和的部分政治人物和議員反感，並於2020年成立了不參與反對派聯盟的政黨國民民主黨。與此同時，提倡改革的政黨日本維新會冒起，並以大阪為中心獲得各地支持，成為可與左派聯盟爭高下的第三勢力政黨。


title: 第三勢力

text: 自由民主黨是英國的第三大政黨。2015年英國大選後，自由民主黨在英國下議院的第三大黨地位被蘇格蘭民族黨取代，全國第三大黨地位的得票率則被爭取脫離歐盟的英國獨立黨取代，但獨立黨在2016年英國去留歐盟公投後支持度大幅下降，自由民主黨在2017年英國大選全國得票率重回第三大黨，但在國會下議院的第三大黨地位繼續由蘇格蘭民族黨把持。


title: 波莫納學院

text: 波莫納學院靠近聖蓋博山，校區面積約，共63棟建築，其中14個是宿舍樓。它的第一所建築是一所未完工的酒店，即今日之薩姆納堂（Sumner Hall）。1909年詹姆斯·布莱斯德尔成為校長時該學院只有7所建築，但在其任內迅速擴張。他買下了校園周圍的空地，為後來學院進一步擴大奠定了基礎。


title: 波莫納學院

text: 該學院大一和大二的社會人文學生基本都在南部校區住宿、上課。薩姆納堂就位於此地，招生辦在這裡辦公。布里奇斯禮堂（Bridges Auditorium）裡會舉辦音樂會和演講，不過該學院也有專門的音樂廳布里奇斯音樂廳（Bridges Hall of Music，即Little Bridges），它建造于1915年，可容納600人。波莫納學院美術館是一個小型美術館，收藏有歐洲和美國的藝術作品。卡內基大樓（Carnegie Building）是政治和經濟學部所在地，建於1929年，本來是學院圖書館。卡內基大樓和布里奇斯禮堂之間是馬斯頓方庭（Marston Quadrangle）。此外南校區內還有一個有機農場。科學類學科多位於北部校區，高年級學生也多住在這裡。


title: 波莫納學院

text: Foothill Transit运营的188路可到阿苏萨太平洋大学，并接驳洛杉矶轻轨L线（原称金线）的APU / Citrus College Station，在此站可换乘轻轨前往帕萨迪纳和亚凯迪亚；480路途经Montclair Place购物中心，波莫納加州州立理工大學（Cal Poly Pomona），Eastland Center购物中心，终点为Plaza West Covina购物中心。具体巴士或轨交线路及班次信息可用Transit App，谷歌地图和Foothill Transit官网 查询。


title: 波莫納學院

text: 南加州都会铁道设有Claremont站，位于波莫纳学院校园旁。从Claremont站坐通勤火车到洛杉矶联合车站（Union Station）耗时一小时，在联合车站可换乘洛杉矶地铁B线（原称红线）及洛杉矶地铁D线（原称紫线）。B线和D线以洛杉矶联合车站为起点，在洛杉矶市中心共线运营。从联合车站出发，搭乘B线到好莱坞仅需15分钟，到环球影城也只要22分钟；而搭乘D线到韩国城仅需6分钟。


title: 波莫納學院

text: 凭任意种类的Metrolink火车票，在车票的有效使用期内可免费且无限次搭乘洛杉矶地区的普通公交，及洛杉矶地铁和轻轨，具体规定请参阅METROLINK TRANSIT CONNECTIONS 。关于Metrolink通勤铁路的具体线路班次票价信息请参阅Metrolink官网 。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: 三星Galaxy Z Fold 3（）是一款由三星電子設計、生產、銷售和制造的可摺疊式智能手機，屬該公司Galaxy Z系列的一部分。該產品為Galaxy Z Fold 2的繼承產品，於2021年8月11日在三星的Galaxy Unpacked活動中亮相。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: 早於2020年11月，網絡上有傳三星電子申請一種新專利，當中可看到該公司有意開發一種具備三摺式設計，並配備機側滑動鍵盤的智能手机，令外界猜測會否為Galaxy Z Fold 2的後繼產品，並流傳一組疑似是該產品的概念圖。與此同時，有南韓傳媒報道指出，該產品或會支援S Pen及採用屏下鏡頭技術，而前者亦有用於Galaxy Note系列上，預計於翌年年中發佈。翌月，有研究公司指出，該公司正研發三種有機發光二極體（OLED）面板，當中該產品採用雙屏幕設計，大小分別為7吋和4吋，亦指會推出一款名為「Galaxy Z Fold Lite」的產品。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: 2021年4月，有網站透露，該產品採用由SDC提供的顯示屏，當中主屏幕為7.7吋，副屏幕則為5.4吋，並採用雙摺式設計，同時指出相關零件亦已開始生產；同月，有傳媒報道指出，該產品與Galaxy Z Flip 2（即後來的Galaxy Z Flip 3）同樣支援防塵防水，並推測會於同年7月推出。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: 同年5月，有爆料者指出，該機的重量會較Galaxy Z Fold系列的前代產品為輕；同時，有關該產品與Galaxy Z Flip 3的產品圖於網絡上曝光，當中顯示該產品採用屏下鏡頭技術，並支援S Pen。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: 同年7月，三星電子宣佈於8月11日舉行發佈會，而預告圖片的設計令外界猜測廠方將會發佈包括該產品在內的兩款可摺叠式智能手機；同時，有關該產品的售價亦於網絡上流傳，亦有消息指出該產品支援IPX8等級的防塵防水功能，並透露該產品的詳細規格。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: 該產品採用Armor Aluminum製造，官方指出該物料的耐用性比上代提升10%，亦令整體機身輕約；而機身外側則採用由康寧公司出品的Gorilla Glass Victus強化玻璃，以提升其防刮能力，官方聲稱此舉可令玻璃的耐用性提高八成。該產品亦加入基於IPX8規格的抗水防塵功能，意味著能夠於水深浸沒30分鐘，並備有三種機身顏色選項：、及。此外，廠方亦有與美國時裝品牌Thom Browne合作，推出此型號及Galaxy Z Flip 3的限量版產品，其在設計上亦融合了有關品牌的特色。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: Galaxy Z Fold 3採用高通驍龍888芯片，並搭載兩塊支援120 Hz屏幕刷新率、分別為7.6吋及6.2吋的「Dynamic AMOLED 2X」顯示屏。當中主屏幕採用可摺叠式設計，支援HDR10+顯示，並首度採用屏下鏡頭設計；廠方亦在該產品的屏幕採用一種名為「Eco²OLED」的顯示技術，在提升屏幕透光率的同時亦降低顯示屏的耗電量。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: Galaxy Z Fold 3備有4400 mAh鋰離子聚合物電池（不可拆卸），較上代型號的4500 mAh略少，並採用雙電池模組設計。該產品支援透過USB-C進行高達25W的有線充電，或高達11W的無線充電，亦支援利用自身電量為其他裝置進行高達4.5W的反向充電。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: Galaxy Z Fold 3採用三鏡頭模組設計的後置鏡頭，分別為1200萬像素的廣角鏡頭、1200萬像素的超廣角鏡頭，及1200萬像素的遠攝鏡頭。該產品亦分別於主、副屏幕分別配備400萬像素及1000萬像素鏡頭，當中前者採用屏下鏡頭設計，與小米MIX 4相似。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: 該產品預載基於Android 11的One UI 3.5，並附設三星Knox以提升裝置安全性。為配合用戶的日常操作需要，廠方與多間第三方應用程式公司合作，就不同應用程式在可摺叠式手機上的操作體驗進行了優化，而用戶亦可透過設定內的「Samsung Labs」，自由調整不同應用程式（包括未適配可摺叠式手機設計的應用程式）的大小與位置。系統自帶的虛擬鍵盤亦遷就屏幕的可摺叠式設計而在顯示屏上「一分為二」，與其他可摺叠式手機看齊。在裝置安全性上，廠方於該產品加入新功能，當用戶解鎖裝置的bootloader後，將會導致相機功能被禁用，用戶日後亦無法使用相機或人臉識別等需要使用相機的功能。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: 《Tom's Guide》認為該產品是「迄今最佳的折叠手機」（best foldable phone yet），在裝置耐用性及多任务处理表現上均有所改進。該網站同時指出，縱使該產品支援S Pen（需另行購買），用戶仍需自行購買保護套以收納S Pen；而在攝影方面，縱然後置相機的攝影效果不俗，但屏下鏡頭的攝影效果平平，不建議用作日常自拍之用。縱然該產品的價格相對於上代便宜，但該網站認為價格上仍頗為高昂。《What Hi-Fi?》對相機方面有類似的看法，並同時欣賞內置揚聲器的在播放音頻時的表現，認為音色清晰且自然。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: 另一網站《T3》則欣賞該產品的整體設計、應用程式對於主屏幕操作體驗的適配與S Pen之支援，認為廠方在該產品上修正了Galaxy Z Fold 2的一些問題，但指出該機的機身之大或未必能夠裝進口袋裡，而相機設計亦欠奉驚喜。


title: 三星Galaxy Z Fold 3

text: 臺灣網站《手機王》亦對該產品進行效能與電池續航力的測試，指出該產品的效能表現不及其他採用高通驍龍888芯片的手機型號（尤其以圖像效能為甚），而負載壓力測試的表現亦欠佳，但其在人工智能（AI）方面的表現則不俗。在屏幕耗電方面，縱然廠方採用「Eco²OLED」技術以降低屏幕耗電量，但主屏幕的續航力卻不及副屏幕。


title: 以空間換時間

text: 抗戰初期，因為國民政府瞭解本國之物資、資源、兵力、軍火、武器、民心、軍隊士氣等都不如日本，由當時的國際情勢來看，中國太弱，日本太強，很有可能被擊敗。故初期以空間換取時間，亦即是俗語的拖延戰術，以爭取後方製造武器，兵力編排，軍事攻守能力，防禦戰線等整體規劃。


title: 以空間換時間

text: 國民政府特別密令張自忠將軍於日軍侵佔華北初期，擔任北平市長，兼任29軍第38師長，與日軍周旋，緩解敵軍攻勢，並且爭取後方整補時間，以拖延戰術換取國民政府有充足時間準備全面戰爭，是謂：以空間換時間。當時輿論未明真相，張自忠將軍被誤解為向敵人綏靖，對其頗不諒解。但國民政府體諒其為爭取抗日有利形勢，不計毀譽，忍辱負重，故仍委以重任調升軍長。張自忠將軍亦臨敵當先，最終殉國。


title: 以空間換時間

text: 抗戰中期，因為國軍精銳在淞滬會戰中損失很大，戰鬥力銳減，加上落後的后勤制度，保持不了國軍的戰鬥力，無力阻止日本的攻勢，故此蔣中正採取以空間換取時間戰略，以廣大領土腹地，延滯日軍兵力，使日軍在管理遼闊的中國領土出現困難，同時減低日本可用於開闢新戰場的兵源。並將敵後正規軍，改編為游擊隊，盡量消滅日軍的有生力量，並且以外交方式獲得國際贊同與支援，以拖延的手法等待美國、日本兩國之間因太平洋利益爭奪而反目。