title: 嘉村健士

text: 2016年1月， 嘉村健士与園田啟悟出战馬來西亞羽毛球大師賽，在男双準决赛以0比2（7-21、17-21）不敌印尼强档的马库斯·费尔纳尔迪·吉德翁/凯文·桑加亚·苏卡穆约。同年4月，他与園田啟悟出战中國羽毛球大師賽。在男双準决赛以1比2（21-15、10-21、17-21）不敌赛会3号种子、韩国强档的金基正/金沙朗。同期4月，他参加中国湖北省武汉市举办的亞洲羽毛球錦標賽，与搭档的園田啟悟在男双準决赛以0比2（17-21、18-21）不敌赛会头号种子、世界第一的李龍大/柳延星，赢得季军。同年9月，他与園田啟悟出战日本羽毛球超級賽，在男双準决赛以1比2（21-17、15-21、18-21）不敌赛会7号种子、韩国强档的金基正/高成炫。同期11月，他与園田啟悟出战香港羽毛球超級賽，在男双决赛以2比0（21-19、21-19）击败了赛会4号种子、丹麦强档的玛蒂亚斯·鲍伊/卡斯腾·摩根森，赢得冠军。同年12月，他与園田啟悟出战世界羽聯超級系列賽總決賽，在小组赛的阶段分别击败了两队印尼的安加·普拉塔玛/里奇·卡兰达·苏华迪和马库斯·费尔纳尔迪·吉德翁/凯文·桑加亚·苏卡穆约，唯一只输给了丹麦的马德斯·康拉德-彼德森/马德斯·皮勒尔·科尔丁，以小组第二出线；在準決賽，再次面对丹麦的马德斯·康拉德-彼德森/马德斯·皮勒尔·科尔丁，直落两局以2比0（21-17、21-19）横扫对手，在决赛硬碰奥运亚军、马来西亚的吳蔚昇/陳蔚強，完全处于下风以0比2（14-21、19-21）不敌对手，赢得总决赛亚军。


title: 嘉村健士

text: 2017年4月，嘉村健士与園田啟悟出战馬來西亞羽毛球首要超級賽，在男双準决赛以0比2（16-21、13-21）不敌赛会4号种子、世界第一的马库斯·费尔纳尔迪·吉德翁/凯文·桑加亚·苏卡穆约。同年6月，他与園田啟悟出战澳洲羽毛球超級賽，在男双决赛以2比0（21-17、21-19）击败了跨国组合的（印尼：亨德拉·塞蒂亚万/马来西亚：陳文宏），赢得冠军。同年8月，他參加苏格兰格拉斯哥舉行的世界羽毛球錦標賽，他和園田啟悟出戰男子双打項目。他與園田啟悟以4號種子身分出戰，故在首圈輪空；在次圈兩人以2比1（19-21、21-15、21-9）淘汰了德國的马克·拉姆斯富斯 /马文·埃米尔·塞德尔。在第三圈，激战三局以2-1 （21-18、22-24、21-15）力克赛会9號種子印度尼西亚的次號男雙安加·普拉塔玛/里奇·卡兰达·苏华迪。在八强较量中，表现强势以2-0 （21-13、23-21）横扫丹麦的次號男雙马德斯·康拉德-彼德森/马德斯·皮勒尔·科尔丁。在準決賽中，面对印度尼西亚新老组合的穆罕默德·阿赫桑/利安·阿刚·萨普特拉，最终以0-2 （12-21、15-21）输掉比赛，无缘闯入决赛。同年9月，他与園田啟悟出战韓國羽毛球超級賽，在男双準决赛以1比2（18-21、21-17、16-21）不敌赛会2号种子、印尼强档的马库斯·费尔纳尔迪·吉德翁/凯文·桑加亚·苏卡穆约。


title: 嘉村健士

text: 2018年6月，嘉村健士与園田啟悟出战馬來西亞羽球公開賽，在男双决赛以2比0（21-8、21-10）横扫队友的遠藤大由/渡邊勇大，赢得冠军。同年7月，他与園田啟悟出战泰國羽毛球公開賽，在男双决赛以2比0（21-17、21-19）击败了队友的遠藤大由/渡邊勇大，赢得冠军。同年7月，他与搭档園田啟悟出战泰國羽毛球公開賽，在男双决赛以2比0（21-17、21-19）击败了队友的遠藤大由/渡邊勇大，赢得超級500賽男双冠军。同期7月，他参加中国江苏省南京市举办的世界羽毛球錦標賽，他和園田啟悟以赛会5号种子出战男子雙打，俩人在第一圈輪空；在第二圈苦战三局以2比1（21-12、18-21、21-16）力克泰国强档的提恩·伊斯里亞內特/基迪薩·南達什；在第三圈以2比0（21-17、21-16）横扫赛会9号种子、印尼强档的法賈·阿爾弗蘭/M·R·阿利安托；在半準決賽以2比0（21-19、21-18）击退了赛会头号种子、夺冠热门的M·F·吉德翁/K·S·蘇卡穆約；在準決賽以2比0（21-17、21-10）拿下赛会14号种子、中華台北强档的陳宏麟/王齊麟，在决赛以0比2（12-21、19-21）不敌赛会4号种子、中国的李俊慧/刘雨辰，赢得世锦赛男双亚军。同年8月，他代表日本参加印尼雅加達举办的亞洲運動會，助国家队赢得男子團體铜牌。同年10月，他与搭档園田啟悟出战丹麥羽毛球公開賽，在男双决赛以0比2（15-21、16-21）不敌赛会头号种子、世界第一的马库斯·费尔纳尔迪·吉德翁/凯文·桑加亚·苏卡穆约，赢得亚军。同年11月，他与搭档園田啟悟出战香港羽毛球公開賽，在男双决赛以0比2（13-21、12-21）不敌赛会头号种子、世界第一的马库斯·费尔纳尔迪·吉德翁/凯文·桑加亚·苏卡穆约，赢得亚军。


title: 嘉村健士

text: 2019年2月，嘉村健士与園田啟悟出战德國羽毛球公開賽，在男双决赛以1比2（21-15、11-21、12-21）不敌赛会2号种子、队友的遠藤大由/渡邊勇大，赢得亚军。同年3月，他与搭档園田啟悟出战全英羽毛球公開賽，在男双準决赛以0比2（19-21、16-21）不敌赛会6号种子、世锦赛冠军的穆罕默德·阿赫桑/亨德拉·塞蒂亚万。同年4月，他与搭档園田啟悟出战馬來西亞羽毛球公開賽，在男双决赛以0比2（12-21、17-21）不敌赛会2号种子、中国的李俊慧/刘雨辰，赢得亚军。同期4月，他与搭档園田啟悟出战新加坡羽毛球公開賽，在男双决赛以2比1（21-13、19-21、21-17）击败了赛会4号种子、世锦赛冠军的穆罕默德·阿赫桑/亨德拉·塞蒂亞萬，赢得超級500賽男双冠军。同样4月，他参加中国湖北省武汉市举办的亞洲羽毛球錦標賽，他和園田啟悟以赛会3号种子在首圈以2比0（21-12、21-17）轻取中国香港的鍾瀚霖/譚進希；在次圈以2比0（21-16、21-18）击败了马来西亚强档的阿里夫阿都拉迪夫/N·M·A·阿尤布；在八强以2比1（21-12、18-21、21-19）击败了中国的何濟霆/谭强；在四强奋战三局以1比2（21-15、17-21、15-21）不敌赛会头号种子、世界第一的马库斯·费尔纳尔迪·吉德翁/凯文·桑加亚·苏卡穆约，最终与韩国的姜敏赫/金元昊并列季军。同4月份，他与搭档園田啟悟出战紐西蘭羽毛球公開賽，在男双準决赛以0比2（12-21、21-23）不敌赛会3号种子、队友的遠藤大由/渡邊勇大。同年5月，他代表日本参加中国广西壮族自治区南宁市举办的蘇迪曼盃，助国家队赢得混团亚军。


title: 嘉村健士

text: 2021年7月，與園田啟悟出战2020年東京奧運羽球男子雙打比賽，以C組第二名晉級八強賽，於八強賽不敵印尼組合亨德拉·塞蒂亞萬/穆罕默德·阿赫桑止步八強。同年8月8日，於社群平台宣布已在今年4月26日與前富山電視台主播岡部里香登記結婚。


title: 南方大語系

text: 南方大語系（），又稱南方语系、南方語門，或音譯為奥斯垂克諸語，是一個有爭議的構想大語系，其認為位在東亞的臺灣、非洲的馬達加斯加，以及東南亞、大洋洲的南島語系，以及位於東南亞、南亞的南亞語系、中國西南的壯侗語系彼此間有關聯，屬於一個更大的語系。在一些學者版本中，還包含了中國西南的苗瑤語系，甚至還包含東亞的漢藏語系，還有孤立語言阿伊努語跟尼哈利语。


title: 南方大語系

text: 南方大语系的假设首先由德国传教士威廉·施密特（Wilhelm Schmidt）于1906年提出。他试图用音系学、词法学和词汇语义的证据证明南亚语系和南岛语系属于一个南方大语系。施密特的假设在东南亚语言专家间的接受度参差不齐，在接下来几个十年收获的关注微乎其微。


title: 卡塔尔首相

text: 1970年5月29日，第十任埃米尔哈利法·本·哈马德·阿勒萨尼创建了首相一职。他本人就任首相直到1995年6月27日被他儿子哈迈德·本·哈利法·阿勒萨尼罢免为止。从2007年4月3日至2013年6月，哈马德·本·贾西姆·本·贾比尔·阿勒萨尼担任这一职务。


title: 吉隆坡摩天大楼列表

text: 马来西亚吉隆坡是座拥有大量摩天大楼的城市，也有壮观的天际线，总计约2,000座高层建筑物，多数在市中心。总计有733座摩天大楼高度超过100米。目前吉隆坡最高建筑物为双峰塔，双峰塔為1998年至2004年間世界最高建築，目前为世界最高双子塔，其高度为452米。


title: 奇萊

text: 奇萊為台灣花東縱谷北端、今花蓮市的古地名。「奇萊」一詞原為台灣原住民撒奇萊雅族（、、）的台語音譯簡稱，以族名稱族人世居的花蓮平原為「奇萊平原」（今花蓮市），內陸深山中的祖山為「奇萊山」。清治及日治初期地圖標示為「岐萊」，清治1879年的《台灣輿圖並說》後山有標示「岐萊」行政區域的南北邊界，在日治、戰後聯勤、經建的舊版地圖標示的漢字「奇」之上有加草字頭標為「䓫萊」。


title: 奇萊

text: 如今「奇萊」一詞多用來簡稱奇萊山或其連峰，是中央山脈主脊中段之高峰，包括名列一奇及十峻之一的最高峰奇萊北峰，以及奇萊池山、奇萊主山、卡樓羅山、奇萊裡山、奇萊南峰等，鄰近的屏風山、南華山等亦可同列。奇萊山群位於花蓮縣秀林鄉與南投縣仁愛鄉交界，大多位在太魯閣國家公園園區內。從最高峰奇萊北峰往東岔出的大支脈登山界稱為「奇萊東稜」，又稱「太魯閣山列」，有磐石山、太魯閣大山、立霧主山、帕托魯山等高山。奇萊山群是台灣著名的高山，也是登山客往來活動頻繁的地點之一；在日治時修建能高越道路從奇萊連峰南側和能高山之間的能高埡口穿越中央山脈，在越嶺點東側，道路是沿著木瓜溪上游奇萊溪谷修建，設有多處駐在所，如奇萊駐在所。戰後有台電的輸電線路通過，利用原越嶺道改為保線路，沿途原駐在所改為保線所，如雲海、奇萊等保線所。越嶺道與保線路在花蓮段與今台14線的部分路段重疊，一般遊客也可驅車前往（未全貫通）。奇萊山群北側接近中橫公路，一般登山多由此啟程。


title: 汶萊國際機場

text: 汶萊國際機場（马来语："Lapangan Terbang Antarabangsa Brunei"，爪夷文：لاڤڠن تربڠ انتارابڠسا بروني，）是一座位於汶萊的民用國際機場，是全國最主要的機場。該機場是皇家汶萊航空的樞紐機場，而的基地林巴空軍基地（Rimba Air Base）也在該機場區域內。該機場的主要航線來往於亚洲和大洋洲之間。


title: 汶萊國際機場

text: 汶萊的商業航空運輸服務開始於1953年建立的斯里巴加湾市與馬来奕縣（Anduki）之間的航線。而到马来西亚的最早航線則主要服務马来西亚的纳闽和砂拉越美里罗东（Lutong）的旅客。這些航空運輸最初利用的都是第二次世界大战期間日軍在巴拉卡斯（Berakas）地區修建的一條舊跑道，當時將此稱爲「汶萊機場」。


title: 汶萊國際機場

text: 2008年，對機場所需改擴建的研究宣告完成，不久後寫出了發展規劃。規劃包括多個階段，第一階段是改造現有旅客及貨運航站楼，計劃於2014年底完成。2013年10月1日，新的到達大廳建成開通，發展規劃的1A階段完成，到2014年底，機場能容納的旅客數量升至300萬人次。第一階段完成後，第二階段將於2020年開始，會新建一座航站楼，能容納800萬人次旅客。


title: 吳是閎

text: 吳是閎(1988年4月3日-)出生於台灣雲林是後台音樂2013年推出的重點新人，畢業於台北藝術大學音樂系，從小學習古典音樂，主修低音管，副修鋼琴。專輯中的詞曲都由自己一手包辦，就學期間就經常在網路上發表作品，畢業後考取街頭藝人執照。幾年前與陳零九在街頭表演中結識成為朋友，因緣際會下順利進入後台音樂，2013發了第一張全創作專輯。


title: 雅辛托斯

text: 在眾多阿波羅的情人中，雅辛托斯是斯巴達王的小兒子，和宙斯的男童伽倪墨得斯同樣以美貌著稱。西風神仄費洛斯也傾慕雅辛托斯。雅辛托斯無疑是阿波羅的最愛。阿波羅經常來到河畔，把他的神廟棄之不顧，而是與他年輕的朋友共度時光，這種男孩之間的愉悅使他興奮不已。厭倦了音樂與琴弓的阿波羅，在鄉村的消遣遊戲中如釋重負。他會帶著雅辛托斯穿過山邊的森林沼澤，去狩獵。或者他們會練習一種運動，雅辛托斯總是把這種運動的技巧教給他其他的朋友。這就是斯巴達城邦後來強盛的原因。這種簡單的生活喚醒了阿波羅的慾望，而這種慾望卻使得這個捲髮男孩比以往更加迷人。阿波羅給予了這個男孩他所有的愛與熱情，甚至忘記了自己是一個永生之神。


title: 雅辛托斯

text: 一個夏日午後的熱浪中，這對愛人身上塗滿了橄欖油，他們開始玩擲鐵餅，他們每一輪競爭都力拔頭籌，於是這個鐵餅越飛越高。最後，充滿力量的阿波羅用盡所有力氣，甩出了鐵餅，這個光亮的飛盤就像鳥兒一樣迅速地飛入天空，把雲彩一分為二，然後，如星星般閃耀，它開始下降。雅辛托斯跑過去想要接住它，為了證明他在這項運動中並不比神差，他太著急地轉彎，鐵餅著地了，但是因為從高空墜落，它猛烈地撞擊到了雅辛托斯的頭。他呻吟了一聲，倒在了地上。血液從他的傷口噴濺而出，把英俊少年的捲髮染成了深紅。阿波羅驚恐地狂奔過去，彎腰靠近了他的朋友，把他輕柔地抱起，把男孩的頭小心安置在自己膝蓋上。絕望地試圖把涓涓流出的鮮血止住，但是一切努力都皆為徒勞。雅辛托斯變得越來越蒼白。他的雙眸，如此澄澈，卻失去的生命的光芒，他的頭已經無力地歪向一邊，就像田野裡的花朵在正午無情的日光下逐漸凋零。心碎之致，阿波羅哭喊著：“死亡的魔爪已將你桎梏，我摯愛的朋友，哦，我一手將你推進死亡之淵，我們的遊戲是一種罪過嗎？那是一種罪嗎？還是我的愛才是罪魁禍首？難道愛得過深隨之而來的就是罪行嗎？如果我能加入你前往無趣的死亡之國的旅程那就好了。為什麼我被詛咒永生？為什麼我不能追隨你？”


title: 雅辛托斯

text: 阿波羅抱緊他那瀕死的朋友，把他擁入懷中，阿波羅的淚水如溪流一樣匯入男孩染血的頭髮中。雅辛托斯死去了，他的靈魂飛到了陰間，阿波羅彎腰在死去的男孩耳邊溫柔低語；“你將永遠活在我的心中，願你也永存於世人記憶裡。”阿波羅語畢，一朵馨香四溢的花朵從雅辛托斯的血泊中長出，我們稱它為“風信子”，在它的花瓣中，我們可以辨認出“唉（Ay)”的字母，這聲嘆息是從阿波羅心中流溢而出的。而雅辛托斯的故事被斯巴達的人民深深記住，他們給了他至高無上的榮耀，在盛夏舉行為期三天的雅辛托斯節，第一天，人們會悼念死者，而最後一天，人們則會慶祝生命。


title: 史拉斯基定理

text: 現對上述依分佈的收斂使用連續映射定理。由formula_28，formula_29，formula_30定義的函數formula_31皆為連續函數（為使formula_32連續，要求formula_33可逆），故由連續映射定理，史拉斯基定理成立。


title: 跳跃式传导

text: 跳躍式傳導（）是动作电位沿有髓鞘轴突由一个兰氏结传导到下一个兰氏结的过程，它能在不增加轴突直径的情况下增加动作电位的。只有蘭氏結能產生動作電位，该电位以跳躍的方式进行傳導，一定長度的軸突內需產生動作電位的次数較少，所以有髓鞘轴突中动作电位傳導的速度較無髓鞘軸突的傳導快。“跳跃式传导”译自英文“saltatory conduction”，而其中的“saltatory”源于拉丁文“"saltare"”（意为“跳跃”）。


title: 台中萬春宮

text: 此廟建廟時間說法不一，廟方的萬春宮廟產諭示碑，記載可追溯藍廷珍建立。宮誌《萬春宮：臺中媽祖的故事》記載，康熙六十年（1721年），南澳總兵藍廷珍來臺平朱一貴事件前，先從湄洲朝天閣恭請媽祖三媽神像來臺灣，將神像駐駕奉於台南大天后宮，至雍正元年（1723年）平靖，才迎此神像奉祀於大墩-{庄}-店（今三民路一帶）建廟，定名為「藍興宮」。但《重修臺灣府志》及余文儀的《續修臺灣府志》，均無此媽祖廟的記載，直到乾隆年間的古地圖〈岸裡社番與張藍二家田園紛爭圖〉中才出現。《臺灣總督府公文類纂宗教史料彙編（明治二十八年至明治三十五年四月）》，記載為乾隆四十三年（1778年）所建。


title: 台中萬春宮

text: 1900年台中進行第一次市街改正，萬春宮部分建築被拆除規劃為排水溝渠與街道。1911年進行第二次市街改正，這是調整規模最大的一次，連同萬春宮拆除大墩街上的許多民宅，劃出棋盤格式的筆直馬路，媽祖暫時供奉於民間商家。


title: 台中萬春宮

text: 1917年（大正6年），時任臺中區區長林耀亭邀請台灣中部七間媽祖廟（萬春宮、旱溪樂成宮、梧棲朝元宮、鹿港天后宮、彰化南瑤宮、北港朝天宮、南港奉天宮）的媽祖聖像搭車到烏日車站，再從樹仔腳庄徒步迎至新富町。當時臺灣總督府鐵道部還將苗栗到二水的火車票九折優惠，在臺中車站加開兩個剪票口、設置接待處、設置臨時郵局提供加蓋紀念郵戳、架設電話亭，首次的五媽會（亦稱七媽會）一共舉辦40天。


title: 台中萬春宮

text: 1947年，林坤、林景焜聯合地方善士信眾，組織重建委員會，於現址重建萬春宮。1951年大殿及兩廊完成。1952年5月，廟方主委林坤委託律師賴耿松，指控前管理員劉臭獻在1940年將錦町四丁目的廟地轉賣給女婿呂炳煌。同月，呂炳煌委託律師趙鉌，指稱當時12年前廟方未提出異議。1958年拜殿竣工、1971年修建天后閣牌樓。省轄市時期，與舊社南興宮、台中萬和宮、台中樂成宮號稱臺中市的四大媽祖廟。


title: 台中萬春宮

text: 拜殿天井有一對螺貝捲毛、頭戴斗笠的青斗石石獅，據耆老口述是萬春宮遭拆毀時被當時管理人埋藏，戰後才在今中正路與平等街口的臺灣銀行出土。因戴斗笠，常吸引民眾目光，廟方解釋是為了免於雨水破壞。本體為清代作品，下有束腰造形之底座，底座則有「民國戊辰蒲月」陰刻年款。2011年報導時，住持洪永松表示五十多年前，一位信徒帶還未長牙的8、9歲孫子用牙齦與石獅的石牙互相磨牙，據說回去後沒幾日，小孩就長出牙。


title: 台中萬春宮

text: 其媽祖被稱為「台中媽」、「台中媽祖」、「藍興媽祖」。廟方的大媽神像，廟方視為由藍廷珍奉請來臺的開基媽祖神像，其風格類似於乾隆五十三年（1788年）的鹿港天后宮所奉祀的湄洲媽祖神像，推測為乾隆之前的神像。


title: 台中萬春宮

text: 廟內龍爿迴廊上的銅鐘，鐘口為波浪型，具金線描繪圖案，為咸豐已未年（1859年）仲春由泉州同安人、漳州人共同敬獻。正殿神龕上方的木匾，為光緒十七年（1891年）所贈，其上陽刻「海晏河清」描金字樣。上款「光緒歲次辛卯元月」，下方印章已脫落，下款「管帶衙隊左翼信官林榮華暨隊目德明蕭錦隆胡清陳□ 添丁海龍阿甲泉潭仝勇丁等叩」，可見之木板拼接痕跡，推測其日治前因木材限制，所產生的風格類型產物。廟內正殿外有一對泉州白石龍柱，李乾朗從形式判斷為清中葉之作品。


title: 台中萬春宮

text: 1917年廟方與台中樂成宮主辦名為「五媽會」的遶境祭祀活動，原因是為慶祝台中車站落成而祈福。該時台中區長林耀亭恭請梧棲朝元宮、北港朝天宮、新港奉天宮、鹿港天后宮、彰化南瑤宮和台中萬春宮、台中樂成宮這七座媽祖廟合辦四天祭典，聯合駐駕長達四十天，期間祭拜信眾綿延數公里。當時的照片顯示，鹿港天后宮排在首位，其次依序是梧棲朝元宮、北港朝天宮、新港奉天宮、彰化南瑤宮、旱溪樂成宮及地主的萬春宮。因兩間主辦及五間參與皆為媽祖廟，故也稱「七媽會」。當年七媽會的活動堪稱盛況空前，並有日本皇族親王觀禮，但之後萬春宮有七十多年未再跟鹿港天后宮聯誼往來。


title: 台中萬春宮

text: 1924年，萬春宮回湄洲媽祖祖廟謁祖進香，並迎回湄洲六媽，為萬春宮二媽。據1987年報導時已九旬的委員林金峰回憶，從湄洲回來後，祭典是在台中市三民路二段空地舉行，並邀請上述六廟赴喜筵，發生進行交通管制的日本警察被鑾輿摔倒、州知事因罹疾病而前來向媽祖請罪等事件。


title: 台中萬春宮

text: 1959年10月10日，為慶祝媽祖千年聖誕，闢請第六十三代張天師張恩溥主持法會、市長林金標、議長邱欽洲等參與。1987年10月23日起10天，舉行慶祝媽祖成道一千週年，辦理五項祭典活動。1994年12月7日，相隔七十多年後，萬春宮再度前往鹿港天后宮拜會。


title: 台中萬春宮

text: 萬春宮受台中市政府委請，計畫在2017年重現一百年前的七媽會，不過其中的鹿港天后宮因故不參與。2017年7月14日至16日臺中市政府與其餘六廟共同發起舉辦「台中百年媽祖會」，六廟之媽祖依照百年前座次駐駕於台灣體大體操館前行宮，鹿港天后宮之位置則空下。期間並伴隨誦經祭祀、祈安遶境、文化嘉年華等活動，其中遶境係由行宮出發，行經萬春宮、台中火車站等地，約於中午抵達樂成宮，下午再由樂成宮出發返駕行宮；文化嘉年華則包含展覽、市集、戲劇及陣頭表演、媽祖電影放映等。


title: 臺北市立關渡醫院

text: 臺北市立關渡醫院（），是臺北市政府於關渡地區所設立的一所市立醫院，1999年館舍竣工，2000年7月22日開幕啟用，以慢性病醫療為醫院發展重點。自啟用起即委託臺北榮民總醫院經營，為臺北市第二家委外經營的市立醫院，也是唯二未併入臺北市立聯合醫院的臺北市立醫院之一。


title: G.55战斗机

text: 菲亚特G55被认为是5系列（）意大利战斗机中最杰出的一个型号。装备了戴姆勒-奔驰DB605引擎，这种引擎装备了包括Re.2005，MC.205等其他義大利的战斗机。1943年9月8日后，在其为意大利共和国短暂的作战服役期间，其牢固和快速的性能向世人证明它是一架杰出的高空截击机。在意大利北方空战中，在战争的最后一年里，它經常與英国的喷火、美国的野马、P47和P38闪电對戰，但是直到大戰結束前，這一款戰鬥機僅生產大約300架左右。


title: G.55战斗机

text: 在1939年，所有的意大利主要的飞机制造厂都开始设计新一系列的战斗机，这些新型战斗机采用了水冷V型引擎，这与二战初期意大利战斗机使用星形风冷引擎恰恰相反。这就促使了第一代装备了意大利仿造戴姆勒-奔驰DB601引擎战斗机的诞生，这些飞机被称为1/2系列，其中最为著名的代表就是马基MC.202闪电。然而这一些列新战斗机诞生直到1941年并未结束。设计师们将他们的注意力转移到新的DB605引擎上。菲亚特设计师朱塞佩-加布里奥利在试验菲亚特G.50战斗机中一个装备DB601引擎新型号战斗机时，开始了一个装备DB605引擎战斗机的新设想。


title: G.55战斗机

text: 第一架G.55原型机在1942年4月30日试飞，飞行员是瓦伦蒂诺-库斯指挥官，G.55立刻展现出良好的机动性和战斗机特性。G.55的机鼻装备了一门MG151/20 20mm机关炮，备弹200发，另外四挺12.7mm布莱达-萨法特机枪中，两挺装备在引擎罩上方，另两挺装备在较低的位置，在Sottoserie O的机身内，每挺备弹300发。这样的布局立刻产生了问题，位于引擎罩较低位置的机枪不仅重新装填还是维护都发生了困难，因此在G.55后期生产系列型号中，与原先的1系列不同，这两挺机枪被移除，取而代之的是装备在两侧机翼的MG151/20 20mm机关炮。


title: G.55战斗机

text: 这架原型机飞往圭多尼亚，在那里它与被称为5系列之一的马基MC.205还有利亚RE.2005进行对抗试验。在试验中G.55表现力压群雄获得第一，它赢得了意大利皇家空军的招标。马基MC.205虽然在中低空的速度和操控性略胜一筹，但是在8000米以上其性能迅速下滑，尤其是操控性。RE.2005在高空中速度最快，但是受制于其结构的脆弱。而G.55原型机在7000m高度，满装情况下，飞出了620km/h的时速，虽然比预期要慢些，但是它牢固的结构、在任何高度下相比最为杰出的操控性和稳定性弥补了这些不足。G.55飞行员唯一负面评价是起飞时會有向左偏航的现象。这一现象可以通过水平尾舵的轻微调整而抵消引擎的扭矩。


title: G.55战斗机

text: 在1943年初，盟军在上空的突袭轰炸显示意大利已经没有适用的高空战斗机能与之抗衡。马基MC.202系列的战斗高度没有达到轰炸机一般的飞行高度8000米，而且MC.202装备的两挺12.7mm机枪对于美国轰炸机来说火力极其贫弱。然而作为5系列战斗机的G.55，由于拥有较大的翼展面积，其高空战斗能力卓越。同样其火力强劲，弹药充足（G.55机头炮有250发20mm炮弹，而RE.2005僅有120发），足以击落美国轰炸机。


title: G.55战斗机

text: 意大利皇家空军发出了1800架G.55的订单，后来增加到2400架。一批34架样本的预生产任务下达了，这些飞机几乎都是原型机，因此拥有最少的的改良性能的变动。他们存在不同的武器布局，如前面提到的，两挺地位置的机枪被移到了机翼内。34架中只有19架样品机被生产，6架在工厂中被修改为1系列标准。


title: G.55战斗机

text: 生产型被命名为1系列，标准装备为3门20mmMG 151/20机关炮和两挺12.7mm布莱达-萨法特机关枪，另外在机翼下增加了两个挂架，每个可以挂载一枚160kg炸弹或者100L的副油箱。1943年9月8日意大利停战，所有的35架G.55都已经被转移了，包括三架原型机。它们中只有一架飞回了南意大利，加入意大利同盟国空军。


title: G.55战斗机

text: 另外一架G.55，编号MM.91150在1944年夏天被盟军获得，其试飞员赛拉菲诺-安格斯蒂尼与一名潜逃的英国皇家空军战俘一起叛逃，英国上尉坐在试飞员的膝盖上。这架G.55被皇家空军接管后于1945年3月17日送到了英国Tangmere的战斗机试验中心，运送的货号是VF204，被存放在福特的仓库内，之后就没有了下落。其他的G.55加入了意大利共和国空军，这支空军是意大利法西斯政权领导人墨索里尼在德国帮助下建立的。直到现在仍然无法得知究竟有多少G.55被德军或者意大利共和国空军取得。大约有18架被意大利共和国空军征用，另有12到20架（但是根据一些官方报道42架）被德国空军获得。在都灵的菲亚特工厂被德军控制，继续生产了6个月，直到1944年4月25日，工厂被轰炸严重破坏（15架G.55被摧毁，还有一些三引擎的，BR.20轰炸机和CR.42低空攻击机，这些飞机都是德国空军要求生产的），但是仍然有164架G.55完成制造，其中97架是在意大利停战后制造的，并且加入了意大利共和国空军。根据德国控制委员会的建议，生产被分散到蒙菲拉多等小城市，部件生产被安排到诺瓦拉的CANSA和维切利的AVIA进行。各部件最终被安排到都灵工厂进行组装，在那里将被试飞员瓦伦蒂诺-库斯、罗兰迪、阿格斯蒂尼和卡泰拉进行试飞。生产进展非常缓慢，并且1944年9月德国官方停止了生产。当工厂被盟军占领时，总计有148架G.55被移交意大利共和国空军，当盟军占领工厂时，37架以上样机已经完成，73架不同完成度的G.55仍在生产线上。


title: G.55战斗机

text: 第一架被发现参与实战的G.55是第三架原型机。1943年3月21日，该机配属基地位于罗马-切姆平诺的20°中队, 51° Stormo (wing) CT，用于实战评估。在5月，G.55跟随该中队前往卡波泰拉，1943年6月5日，卡利亚里上空G.55迎来了其第一次实战考验，对抗盟国攻击撒丁岛的机群。而另两架预生产系列G.55分别于1943年4月10日和5月升空作战。六月初到八月，它们被分配到353°Squadriglia（类似于德国空军的staffel编制）CT，基地位于佛林格诺，翁布里亚，期间该部队调动了9架以上的战机。到6月，第一架“系列1”G.55被分配到了位于佩鲁贾附近，佛林格诺的51°中队，但是在7月，11架G.55被转移到353°Squadriglia，这支部队已经接管了一些预产型G.55，用于罗马-切姆平诺南方空域的作战。353°Squadriglia


title: G.55战斗机

text: 8月27日351°Squadriglia和352°Squadriglia离开了撒丁岛，抵达佛林格诺换装G.55。但是在9月8日G.55仍未送达。9月的第一个星期，12架G.55已经配属372°Squadriglia，隶属位于托里诺-米拉菲奥里的153中队。在停战日，1943年9月8日，意大利皇家空军获得了35架G.55。只有一架飞往南意大利，接受了同盟国意大利空军的邀请，向盟军投降。德国空军和意大利共和国空军获得G.55的具体日期仍然不明。大约有18架被意大利共和国空军获得，另12-20架甚至42架（根据某些记录）被德国空军获得。G.55进入意大利共和国空军服役后，G.55的订单达到了500架，其中300架是1系列，另200架是二系列，装备了5门20mm MG 151/20机关炮，没有装备机枪。只有其中的148架被运送到意大利共和国空军，由于G.55的生产数量萎缩，意大利人只好用BF109G系列战斗机来装备部队，由于装备了各种落后型号的战机，即便意大利飞行员更喜爱G.55，由于生产的取消，G.55变得极其稀少。


title: G.55战斗机

text: 意大利共和国空军拥有两个战斗机中队，第一中队从1943年12月到1944年5月，起初装备了马基MC.205战斗机，到1944年6月再次换装G.55系列1战斗机，直到1944年12月装备BF109G。第二中队主要装备了G.55，其中70架在1943年12月至1944年8月服役，之后逐渐被BF109G所取代。


title: G.55战斗机

text: 第一支装备G.55的意大利共和国空军部队是Squadriglia Montefusco，时间是1943年12月，直到1944年3月29日，这些飞机一直在皮埃蒙得区作战，之后这支部队被编入第一中队，转移到威尼托。第二中队，拥有三支Squadriglia（第四Gigi Tre Osei，第五Diavoli Rossi，第六Gamba di Ferro），1944年4月前在米兰到瓦雷泽作战，然后被转移到帕尔马和帕维亚，然后再次被部署到Lake Garda（布雷西亚和维罗纳）。


title: G.55战斗机

text: 1942年12月，意大利皇家空军与德国空军根据技术协定在Rechlin测试了一些德国飞机。这次测试是轴心国空军飞机生产标准化的一个组成部分。同时，一些德国军官参观了圭多尼亚，在那里他们对于5系列战斗机的表现尤其注意。在12月9日，这些对于5系列战斗机的印象在德国空军会议上进行讨论，同样也引起了赫尔曼-格林的兴趣。1943年2月，德国试验委员会被派到意大利评估意大利飞机性能。委员会由Oberst Petersen领导，全部由德国空军军官和飞行员，技术人员组成，其中包括Flugbaumeister Malz。德国人同样也带来了他们的几架新飞机，一架FW190A5和一架BF109G4，用于在纏鬥中直接对比。


title: G.55战斗机

text: 试验于1943年2月20日开始。德国委员会对G.55的印象尤其深刻。总体上，所有的5系列战斗机在低空的表现都非常出色，但是在高空G.55的速度和爬升性能、卓越的操控性均与德国对手不相上下。对于G.55，德国委员会最终的评价是“卓越excellent”，对于Re.2005的评价是“较好good”，对于MC.205的评价“一般average”。Oberst Petersen将G.55定义为“轴心国最好的战斗机”，立刻向格林发报。在听取了Petersen, Milch 和 Galland的推荐后，格林于1943年2月22日召开会议，投票同意在德国生产G.55。


title: G.55战斗机

text: 德国人的兴趣，一部分来自于良好的测试结果，同样来自于他们在G.55和Re.2005上所看到的发展潜力，尤其是G.55，它更大更重而且被认为是新型DB603引擎的极好候选人，这种引擎对于BF109系列的框架来说太大了。另外，意大利人1943年3月和5月在德国柏林和Rechlin也进行了参观。G.55再次在由Milch安排在Rechlin进行测试。加布里埃利和其他菲亚特人员也应邀参观德国的飞机工厂，并且参与飞机革新的讨论。德国制造的G.55/2系列拥有DB603引擎，5门20mm机关炮和增压驾驶舱。由于建议在机翼内安装20mm机炮，使得每侧机翼内只能安装一门机炮，这也促使G.55系列1最终形态的产生，当DB603引擎成功安装后，这架飞机就成为了G.56的原型机。由于德国对于G.55的持久热情，德国空军接收了三架完成的G.55/0框架（MM 91064-65-66)用于评估，并测试假设三台DB603引擎安装后情况，以及测试德国产机械安装由意大利其他流水线许可生产的DB605引擎后的情况。其中两架德国的G.55仍然留在都灵意大利飞机厂，在那里他们使用德国和意大利资产的引擎，用于研究制定改进和修改生产工艺方案。后来这两架飞机改装为系列1并移交意大利共和国空军。第三架被运到了Rechlin，用于在德国的测试和试验。DB603引擎被用于制造G.56额原型机。


title: G.55战斗机

text: 对于G.55的热情在意大利停战后仍然很高：1943年10月，Kurt Tank在Rechlin率先亲自驾驶G.55，对该机高度评价后在都灵讨论对G.55的生产。然而战事和并不乐观的生产流程成为了G.55的主要问题，这些问题使得G.55逐渐被德国空军放弃。早先生产的G.55需要大约15000工作小时，即使这一标准经评估后可降低到9000小时，但德国工厂却能用5000小时生产一架BF109。DB603最终被安装在Tank自己的Ta-152C中。


title: G.55战斗机

text: 伴随着战争早期的一系列胜利，意大利皇家空军的三引擎马歇蒂中型鱼雷轰炸机在地中海对盟国船只造成了重大损失。在1942年后期，面临着盟军战斗机和对空防御的不断升级，食雀鹰已显得老态龙钟。这导致了军方上层探索使用战斗机进行鱼雷攻击的设想。一架从意大利海岸起飞的战斗机的航程为300-400公里，这将使得意大利战斗机能够携带鱼雷做高速攻击，并且避开敌军的战斗机，甚至在鱼雷攻击后与敌机格斗。


title: G.55战斗机

text: 菲亚特受命研制一种G.55的变型机，用于携带680公斤“白头”鱼雷，这是一种较短但是更为复杂的鱼雷，这种鱼雷曾是SM.79食雀鹰的标准装备。但是随着一种包括鱼雷搭载能力为设计标准的新型G.57的研发，所有在G.55上类似于鱼雷搭载的工作被搁置了。


title: G.55战斗机

text: 后来随着G.57项目流产，留给意大利空军的是持续不断地对于SM.79替代机型的需求，于是意大利工程师们再次担负起将G.55改装成鱼雷战斗机角色的任务。一架成品G.55（军队编号MM.91086）被改装为能搭载一枚920公斤，5.46米长鱼雷的战斗机。它的发动机液冷型散热器位于机腹下，在驾驶室下方，并被一分为二，以便在中间开出一个90cm长的狭缝，在狭缝内安装了两个挂架，用于携带鱼雷。尾轮枝干被延长并安装了加固减震器，一个防护筒被加装在尾轮前。两挺布莱达-萨法特12.7mm机枪被去除，剩下三门20mm机关炮作为固定武备，重量为2600-4100公斤。


title: G.55战斗机

text: 这种变型机被命名为G.55S型，于1944年8月试飞，并于1945年1月顺利完成试验。虽然增加了笨重的鱼雷负载，但是它的性能依然良好，操控力也尚可。意大利空军下达了10架样机的预生产任务，整个S型订单为100架，但是随着战争的结束，生产也终止了。G.55S的原型机留存到战争结束，后来被改装回系列1标准，并成为了战后移交给新组建的意大利空军的第一架G.55战斗机。


title: 主機託管

text: 主機託管（colocation）又稱為主機-{代}-管，是一個類型的數據中心，其中的設備，空間和頻寬都可以出租給零售客戶。它指的是將互聯網伺服器放到互聯網服務供應商（ISP）所設立的機房（這樣的機房又稱為數據中心），每月支付必要費用，由ISP代為管理。主機的管理者可從遠端連線入伺服器做管理。


title: 維克里拍賣

text: 維克里拍賣（Vickrey auction），即次價密封投標拍賣(Second-price sealed-bid auction)。投標者在不知道其他人標價的情況下遞出標單，標價最高的人得標，但只需付次高的標價。維克里拍賣早在1893年就被用在郵票的拍賣上，這種拍賣方式在學術上最早是由哥倫比亞大學教授威廉·維克里於1961年提出的。這類拍賣在策略上類似英式拍賣，且會讓投標者有以實際價值出價的動機。


title: 維克里拍賣

text: 維克里的論文中原本是討論單一、不可分的商品被拍賣的情況。只在此情況下，「維克里拍賣」和「次價密封投標拍賣」二詞的意思是相等的，且可交替使用。不過，若拍賣商品是可分的，或為複數的，則這兩個詞的意思則不一樣，不可混用。


title: 維克里拍賣

text: 維克里拍賣在經濟學的文獻中很常出現，但在現實中則不常見。eBay的代理出價系統和維克里拍賣很相像，但並不完全一樣。一種對維克里拍賣稍微廣義化的版本（稱為廣義次價拍賣）則被用於Google和Yahoo的線上廣告程序中。紐約大學法學院使用維克里拍賣的一種疊代版本做為其選課抽籤的方式。


title: 尼古拉·波德戈尔内

text: 波德戈尔内是苏共19-25大代表，第20-25届中央委员，第20届中央主席团候补委员，第20-22届中央主席团委员，第23-25届中央政治局委员。第4-9届苏联最高苏维埃联盟院代表，第2-6届乌克兰苏维埃社会主义共和国最高苏维埃代表，第7-9届俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国最高苏维埃代表。


title: 上网本

text: 上网本（netbook）這個名詞由加拿大ATIC公司於1996年6月提出，当时作为“可上网”的笔记本在北美市场销售。后来这个商标出售给加美（多伦多、加州）的一家笔记本电脑公司继续作为笔记本的商标。当时强调的是多功能、可直接上网、便攜的网络型筆記本電腦（Network-linkable notebook）。


title: 上网本

text: 随着英特爾学生本兴起，英特爾公司於2008年2月刷新對上网本一詞的定義，以形容一種低價、體積小、便攜和功能精简的小型筆記本電腦（subnotebook），俗稱Netbook。这些笔记本电脑设计为允许使用者通过内部安装的软件或者云计算，实现互联网访问或者其他基本的功能（亦即Net一詞之意，如文字处理）。与上网本类似的廉价、功能精简的桌面电脑被称作Nettop。上网本和Nettop两种平台都使用了低电压、低功率的CPU，例如Intel Atom，VIA C7 或是AMD Geode。螢幕尺寸大多為10至12吋，較早期產品為7至9吋。


title: 上网本

text: 根据2008年7月21日的《纽约时报》报道，国际数据公司（IDC）预测，由于经济增长导致电脑市场扩张，上网本的产量会从2007年的少于50万部，增长至2012年的9千万部。同时，在微软停止向普通计算机销售Windows XP后，它仍然继续为上网本和Nettop提供Windows XP。


title: 上网本

text: 许多主要的上网本制造公司在2012年底之前停止生产它们2。012年9月，华硕宣布停止生产Eee PC，将会全面退出上网本市场，改以平板电脑代替。2013年1月1日开始，华硕与宏碁皆停止上网本生产，成为最后两间生产上网本的公司。估计至2015年后，上网本可能会完全退出市场。


title: 僵尸企业

text: 僵尸企业是负债中的企业，尽管它们能产生现金，但是在支付了运营成本、固定成本（工资、税收、租金）之后，其资金只够用来支付贷款利息，而不能偿还债务本身。因此，他们通常依靠银行等各类信贷（债权人）来维持生存，从而事实上使他们获得源源不断的支撑。


title: 僵尸企业

text: 1990年左右日本资产价格泡沫破灭后的“失去的十年”，“僵尸企业”一词被用于日本的银行支撑着的日本企业。日本银行继续支持疲软或即将倒闭的公司。零售商是一家大型公司的一个案例，该公司在1990年崩溃前的时期大举扩张，在很多不同情况下都可能会陷入破产管理或破产的状态。据报道，日本经济产业大臣平沼赳夫形容这家拥有96,000名员工的公司“太大而不能倒闭”。


title: 僵尸企业

text: 2016年，中国进入经济下行（见2015年中国股灾）之后，国内工业企业（钢、铝、纸张等）出现了总体生产能力过剩的问题，产能过剩率从2007年的0％上升到2015年的平均13％，某些行业的数据超过30％（2014年水泥、钢铁）。2016年全国人民代表大会，中国政府承认了“僵尸企业”的问题，并宣布将在2020年之前关停或重组许多国有（上市）工业企业。在煤炭和钢铁行业，由此造成的工作岗位流失预计将导致裁员180万（占劳动力的15％），裁员总数估计可达600万。


title: 中山聯盟

text: 中山聯盟 （英語：zhongshan uinion gumi）屬於一種跨幫派型的無結盟性質之黑道組織。聯盟成員皆是臺北市中山區林森北路一帶，各大特種行業酒店、護膚店、傳播公司的經紀人、幹部、圍事、泊車小弟。該等人之幫派背景，可能包括竹聯幫和堂、平堂、戰堂、雷堂、天龍堂、松聯幫、四海幫、牛埔幫、太陽會、文山會、同心會等11個暴力團體。2014年中山聯盟犯下震驚全國的臺北夜店殺警案後，經警方多次大力掃蕩，名存實亡。昔日盟主鄭鴻文為了東山再起，與新北市三重區、蘆洲區的張豐證綽號阿豐黑幫份子，合組「雙北結拜聯盟」重出江湖。


title: 中山聯盟

text: 聯盟成員所進行的暴力任務一般屬於臨時集合型的攻擊任務編組、且人員組織鬆散。較無傳統型暴力團之固定層級，及暴力運作範圍之約束指揮型任務、與規律。任務一來即臨時編組成機動性的暴力團，任務一結束則各歸囘其原屬之暴力團體、或特種行業附屬的傳統圍事暴力組織。


title: 临漳县

text: 战国时即有邺县，筑有邺城。东汉末年，曹操击败袁绍后以邺县为实际统治中心，并为魏国都，曹丕代汉后因“王业之本基”，邺城为曹魏五都之一；西晋314年因避晋愍帝讳，改为临漳县，335年后赵石虎迁都于此，复名邺县，冉魏因之，东魏之前邺县均属魏郡，为郡治；东魏从洛阳迁都至此，改魏郡为魏尹，魏孝静帝天平初分置临漳县，同治邺城；北齐又分置成安县，亦治邺城，并改魏尹为清都尹；北周灭齐，将临漳、成安二县从邺城迁出。


title: 李-佛美尼症候群

text: 李-佛美尼症候群是由來自於父母遺傳或是發生在胚胎細胞上的p53蛋白質基因突變所引起，有這種症狀的人通常會有極高機率罹患各種腫瘤與癌症。這也是因為p53蛋白質在抑制腫瘤的重要性所導致。主要的特徵有早發性的癌症（小於45歲）、同時發生多種部位癌症或肉瘤。確定的診治需要經基因檢測確定。


title: 格拉娜·帕達諾芝士

text: 格拉娜·帕達諾芝士(Grana Padano)是意大利所有經過精磨的特硬質芝士的統稱，因此意大利多個省份亦有出產這種芝士。格拉娜·帕達諾芝士重約24到40千克，被製成大塊狀，其外殼薄呈光亮的古銅色，芝士肉為深黃色，質地堅硬，切開時容易裂開。傳統上，格拉娜·帕達諾芝士都是磨碎成調味品，較少直接食用。


title: 汉朝纪年

text: 汉朝纪年中，汉初纪年，袭前代旧制，以帝王纪年，至汉武帝始用年号。汉初用沿用秦之《顓頊曆》，且仍以汉仍为水德，故以十月为岁首。如汉元年十月仍为甲辰年（前207年），而乙未年（前206年）之十月则为汉二年之首月。汉武帝太初元年，太中大夫公孙卿、壶遂、太史令司马迁上书汉武帝请求重订律历，改正朔，易服色。汉武帝采纳，同年颁行由司马迁等人编著的《太初历》改岁首为正月。


title: 僵蚕

text: 僵蚕（学名："Bombyx Batryticatus"），又名白僵蚕、僵虫、天虫，是蚕蛾科昆虫家蚕"Bombyx mori" L. 4~5龄的幼虫因感染 (或人工接种) "Beauveria bassiana" (Bals.) Vuill致死后经干燥而得的虫体。之后亦可用多种方式炮制，如清炒、麸炒、姜炒等。多于春季、秋季采集生产。


title: 吉村洋文

text: 吉村洋文（），日本政治人物、律師、稅理士，出身於大阪府河內長野市。大阪府知事（第20代）、前大阪市長（第20代）。所屬政黨是大阪維新會。前任大阪市會議員（當選1期）、眾議院議員（當選1期），國政時代所屬政黨是維新黨。


title: 吉村洋文

text: 2015年代表大阪維新會參選大阪市長。在自身知名度較低，以及中央執政黨、在野黨聯手夾擊的情況下，依然高票擊敗自由民主黨推薦並獲得民主黨、日本共產黨實質支持的候選人——柳本顯，當選第20代大阪市長，接替卸任的橋下徹。


title: 吉村洋文

text: 2019年3月8日宣佈參加4月7日舉行的大阪府知事選舉，並表示已經向大阪市會議長提交辭職申請。隨後該申請被議會否決，但因為3月21日的選舉候補公告中顯示其參選，因此依據公職選舉法，吉村失去大阪市長職務。


title: 卜寧

text: 自学成名，1930年代即从事写作。1943年底无名氏的长篇《北极艳遇》开始连载，单行本发行時定名《北極風情画》。1944年另一部长篇《塔裡的女人》问世。这两部小说以“新奇艳丽的书名，风流倜傥的爱情故事，跌宕多姿的人际悲欢以及迷乱苍茫的哲理思索”显示出无名氏的独特魅力，在抗戰時更是风靡一时，號稱「中国新文学第一畅销书」，各销百万册以上，达五百余版。1946年开始，卜宁专心写《无名书》，到中华人民共和国建立时，已完成了前三卷。


title: 卜寧

text: 卜宁早期作品雖在中國大陸頗為流行，但在1950年代開始在中國大陸消失，作家自己生活也日趋窘迫，但仍坚持写作。1968-1969年卜宁曾入狱一年多，《无名书》的书稿也被抄走。文革结束后，书稿得以发还。1982年卜宁移居香港，后辗转來到臺灣，其宏大著作「《无名书》」，共六卷，二百六十万字，包括：《野兽、野兽、野兽》、《海艳》、《金色的蛇夜》、《死的岩层》、《开花在星云之外》、《创世纪大菩提》相继出版。卜宁晚年定居臺北木柵，頗為困頓，幾依稿費維生。其全部作品目前已达三十种左右。來台初期將其著作(含來台時演講錄)交由台北黎明文化公司出版，1998年至2001年由文史哲出版社、九歌出版社共同出版20卷《無名氏全集》。


title: 白翎岛

text: 北方為朝鮮半島本土的長山串、東方為甕津半島。距離最近的島為浮於東北方11km的月乃島。在此岸肉眼可見北韓統治範圍（黄海南道）的土地，白翎島與北韓實控區域間的海域是南韓劃定的北方界限線（NLL）。然北韓於1999年單方面將「海上軍事分界線」向白翎島的南側設定，關於此海域的南北主權爭議遂起，接著2010年白翎島西南海域發生天安艦沈没事件。但北韓仍認可白翎島與南韓本土之間的船舶通航。該島為南韓與北韓間最前線的島嶼，島上配備有與居民人口同數、4000人規模的韓國海軍陸戰隊。


title: 白翎岛

text: 1945年8月日本投降以後，朝鮮半島以北緯38度線為界，北為蘇聯軍佔領，南為美軍佔領，黄海道的南海岸、甕津半島及其以南的白翎島等離島皆在38度線以南範圍，被改編為京畿道甕津郡。朝鮮戰爭以後，甕津半島被北韓佔領，其南側的白翎島、大青島、小青島及延坪島這幾個據點仍屬南韓，1995年劃入仁川廣域市。


title: 白翎岛

text: 白翎島與島外的交通主要是該島與仁川之間的定期飛行艇（需時4小時～4小時半），每日1~2班從仁川港發出，白翎島的氣候全年多霧，定期的出島交通工具較少，頻次亦低。且航路接近北韓，時有利用軍用的護衛艦來臨時替代運輸。


title: 诺曼·切莱比吉汗营

text: 該營是從2015年激進分子領導的克里米亞封鎖的參與者中脫穎而出的，該封鎖阻止了烏克蘭貨物到達克里米亞半島。該營計劃招收560人，但實際上只有250人左右。成立後不久，就受到土耳其的援助 。2016 年，該營在與克里米亞接壤的地區幫助烏克蘭邊防局；但在同年年底左右，該營就幾乎不復存在，許多志願者加入了其他營或烏克蘭軍隊 。


title: 芭蕾少女夢

text: 勞拉·費爾哈亨是位15歲的變性女孩，力圖成為職業芭蕾舞者，並申請就讀安特衛普的芭蕾名校，錄取與否取決於她在八個星期的試訓期間的表現。她搬到離校較近的地方，和支持她的父親馬第亞斯、弟弟米洛同住，並定期和醫生討論自己的心理狀況、服用青春期阻斷劑、和精神科醫師晤談。


title: 芭蕾少女夢

text: 勞拉在學校的表現良好，儘管大家都知道她是變性女性，同學們也都接納她，毫不介意她使用女性更衣室和淋浴間。勞拉不顧建議，在練舞時用膠帶纏住陰莖，使其看起來較不明顯，這導致她在練習時遭受更大的痛楚，但她靠著對芭蕾舞的執著撐了下來，而反映自身性別認同的外貌也激勵著她。米洛在學校交不到朋友，勞拉每天送他去學校，並經常關注他、給予他不少支持。


title: 芭蕾少女夢

text: 時間流逝，醫師們開始準備進行勞拉的變性手術，整個過程為期兩年，但勞拉還是等不及簽下同意書。勞拉和他的精神科醫師晤談時，表示在自己擁有「合適的身體」之前並不想談戀愛，但醫師建議她應該要像其他人一樣享受青春期生活，因為這些快樂有助於她度過手術後的痛苦。


title: 芭蕾少女夢

text: 儘管勞拉開始使用荷爾蒙替代療法，但她感覺自己身體的變化仍不夠快。某日晚上，勞拉參加同學的生日派對，大家對她的下體很感興趣，想一窺究竟，勞拉沒有答應，黯然地離開派對。回家後她見到父親和新女友克莉絲汀共進晚餐，並聲稱自己因為胃痛才回來，馬第亞斯當下沒有追究，而是次日看醫生時才質問原因。醫師在術前注意到勞拉的體重減輕，且有生殖器感染，並表示她必須停止用膠帶貼下體並增重，才能撐住手術。勞拉表示自己很好，但她父親不予認同。


title: 芭蕾少女夢

text: 勞拉在結束一次課程後瀕臨崩潰，之後她從某位男性鄰居身上得到安慰。這名男子表現出對她的興趣，兩人吻著對方，但勞拉阻止男子觸碰自己，並在對男子口交時匆忙逃離。回家後，勞拉和馬第亞斯相互爭執，雖然馬第亞斯試圖理解，但勞拉拒絕敞開心扉。


title: 芭蕾少女夢

text: 數日後，在新年家庭聚會上，勞拉看起來比以前好很多，賓客們稱讚她看起來非常漂亮，之後她抱著米洛睡著了。次日馬第亞斯送米洛到學校，勞拉準備一盆冰塊，打了通電話報警後，用剪刀剪掉自己的陰莖。勞拉被送上救護車，馬第亞斯不離不棄地守候在一旁。在故事最後，康復後的勞拉留著短髮，自信地走在街上。


title: 風暴潮警告 (澳門)

text: 風暴潮警告（）是澳門地球物理暨氣象局預測會出現風暴潮而引致海水倒灌或水浸時發出，以提醒及警告市民的警告信號，目的是為了完善熱帶氣旋吹襲澳門時所作出的惡劣天氣預報。風暴潮警告系統獨立於熱帶氣旋警告、暴雨警告或雷暴警告，這些警告可同時發出，但由於暴雨警告及雷暴警告在八號風球發出期間不會另行發出，因此如果風暴潮警告在三號風球生效期間發出，才有機會與暴雨警告及雷暴警告同時生效。


title: 風暴潮警告 (澳門)

text: 2008年9月23日晚上，澳門受到黑格比影響，青洲、內港、下環及離島的低窪地區均因風暴潮而引致水位上升，並出現嚴重海水倒灌現象達1.5米。風暴過後，地球物理暨氣象局聯同民政總署、港務局等政府部門為了防範風暴潮而引起的海水倒灌，共同商議及制訂風暴潮警告的機制。


title: 風暴潮警告 (澳門)

text: 因應2017年8月23日早上，澳門遭受天鴿所帶來的嚴重風暴潮最高達2.38米，氣象局於2018年1月4日透露會於同年風季開始前，將現時風暴潮警告由3級增至5級，新增的兩級分別代表估計水位高於路面1.5至2.5米及2.5米以上。


title: 風暴潮警告 (澳門)

text: 2018年6月11日，特區政府公佈行政命令，宣佈更新風暴潮警告系統，增加藍、橙兩級，令警告增至五級，分別為藍、黃、橙、紅、黑，並於6月12日起使用。同日一同推出風暴潮戒備信息，在風暴潮警告發佈前，因應預測可能出現的水浸情況先行發出。


title: 風暴潮警告 (澳門)

text: 風暴期間，澳門出現2009年颱風巨爵正面襲澳以來最大風暴潮，內港海水倒灌引發水深超過1米之嚴重水浸，達到黑色風暴潮警告之標準；然而澳門氣象局未有發出最高風暴潮警告。此外澳門氣象局亦延誤發出黃色及紅色風暴潮警告，雖然在23日晚上已預告會有輕微海水倒灌，但是未有立即發出風暴潮警告信號，要到24日凌晨12時半才發出黃色風暴潮警告；而內港至新馬路及沙梨頭海邊街一帶在凌晨1時許已經嚴重水浸，該區道路需全線封閉，但氣象局要到凌晨2時15分懸掛九號風球時，才同步發出紅色風暴潮警告。大量商戶店舖入水，浸壞貨物引致損失慘重，氣象局再遭投訴，被指風暴潮通報機制失去預警作用。不過局長馮瑞權直至8月14日宣佈調整熱帶氣旋警告發佈的用詞期間，才承認風暴潮警告的發放與實際情況有出入。


title: 風暴潮警告 (澳門)

text: 雖然氣象局於上午11時30分發出黑色風暴潮警告（同時懸掛十號風球），但翻查當時氣象局預測和天氣報告，早於上午10時已經預料水浸可能高出路面1米，此前一直維持紅色風暴潮警告（氣象局當時亦未有及時發佈黑色風暴潮警告的相關信息），唯發出時澳門廣泛地區已經出現嚴重水浸，加劇人命傷亡及財物損失。事後許多市民表示防備不及，到了水浸來臨時才醒覺。


title: 阿卜杜勒-阿齊茲國王大學

text: 阿卜杜勒-阿齊茲國王大學（ ""）是一座位於沙特阿拉伯吉達的大學，建築由約翰·艾略特設計。它最初是由一群商人成立的私立大學，1974年成爲公立大學。2021年被泰晤士高等教育評為阿拉伯世界最好的大學之一。


title: 鄒族神靈信仰

text: 世界初開之時，只有一片被稱作Chunu/Donu /Munu的水域。後來Chunu分離，上升的部分成為了天，下沉的部分成為了海。妮芙努（Nivnu）、哈莫（Hamo）、娑耶娑哈（Soesoha）從Chunu中出現，分別象徵著創造、維護與破壞，這是最初的三個神。後來妮芙努又創造了各種神（庶神），再由各種神去創造各種事物。


title: 鄒族神靈信仰

text: 原先只有天和海，卻沒有地，而擔任土地神的阿給·瑪梅有伊（Akee Mameio/ Ak'e mameoi/Ake-mamejoi）開始創造了泡沫，泡沫破碎後形成了地並加以守護，所以大地從一開始就是平的。


title: 鄒族神靈信仰

text: 妮芙努見大地毫無生機，於是降臨並跨足於群山之上，為人類界定居住的領域（Teela yoni ta yatatiskova），用腳踩踏，使西部成為平原（Poneo），而東方為崇山峻嶺的地形。，之後又種植出第一個人類（最初的人），但這個人類沒有身體形態、沒有器官，沒有生命呼吸，也沒有腦袋（思想），因此便將它化為萬物以及日、月、風、雨、雷……等自然神（另一說此人類為女性、又或者說是女神，由岩石當中誕生，並曾向天神哈莫祈禱糧食的出現）。


title: 鄒族神靈信仰

text: 哈莫接過妮芙努的責任創造擁有智慧的生命（人類），於是降臨到玉山上搖動楓樹，創造出了鄒族人和馬雅人（Maea），又搖動茄冬樹，創造出安姆人和布杜人（有時會被司布坤努人或漢人所取代），楓樹和茄冬樹所掉落下來的果實成為了男人，掉落下來的葉子則成為了女人（樹生版本）。


title: 鄒族神靈信仰

text: 大鰻督悠匝（Tungeoza）橫著身堵住了溪流，使大地成海、山大多已淹沒於水中。散居各處的人們便再次避難於巴頓郭努山（Patungkuonu ，即玉山），多數的動物亦同樣齊聚山頂。那時尚未有穀物，因而食鳥獸之肉，以求存活。


title: 鄒族神靈信仰

text: 人們剛到巴頓郭努山的時候，火種滅了，便派哥有于細鳥（ Kiuyisi）去尋找火種，雖然找回火種，但飛行速度太慢導致火燒到牠的喙尖，於是忍不住痛而丟棄。人又請烏乎古鳥（Uhngu，是一種麻雀）去取火，牠飛得很快便成功的把火找回來，人才有火可用。後來人感激牠的功勞，允許牠在田中啄食榖粒，而取火失敗的哥有于細鳥只能在田邊覓食。


title: 鄒族神靈信仰

text: 洪水期間，馬雅人於某時屠殺狗後，並將狗的頭插於竹竿前頭立於地上予以嬉戲，從而產生快感。隨後思及，若為猿猴之頭，又將如何？逐漸產生愈強的興趣。最後終殺了社內的頑童，將頭砍下置於竿頭，人們的興味更增一層，並以此草創瑪雅士比（Maeasvi，即戰祭）與祭歌。


title: 水野良樹

text: 水野良樹在靜岡縣濱松市出生，五歲之前居於東京都昭島市，後來移居到神奈川縣海老名市。水野本來自幼稚園起到高校時期期間學習鋼琴，接觸吉他的原因是因爲覺得「非常酷」，小學六年級時的送別會上首次公開演奏CROSS ROAD。


title: 夏献宗

text: 夏獻宗李德旺（），夏神宗之次子。力挽面臨滅亡的西夏，但西夏經過襄宗、神宗兩朝的亡國政策，人民早已生活於水深火熱之困境中，經濟疲弊，他根本沒有回天之力。他一改前朝政策，決心與金國修好，於1225年正式和好；然金都也被蒙古包圍，金國已是自身難保。又改國策附蒙為抗蒙，但西夏精兵早於夏金戰役中消耗殆盡，无力抵抗蒙古军，終於1226年驚憂而死，年46岁，廟號獻宗。


title: 美国剧集

text: “剧”（Scripted Series）一词在美国用义十分广泛，涵盖所有类型的通过摄录呈现电视或流媒体荧幕的遵循剧本的系列节目。现此狭义化为戏剧类节目，即荧幕播映的融合舞台和电影艺术表现手法而成的艺术样式。


title: 美国剧集

text: 正剧（Drama）、情景喜剧（Sitcom）、肥皂剧（Soap Opera）是美剧的三大类别。各类型剧集有所融汇变通。有些兼容其中两种的特点，例如糅合正剧与喜剧要素的情节喜剧（ / Dramedy）；有些包揽全部三种的特征，比如《慾望城市》等。


title: 美国剧集

text: 有些正剧只围绕一条或非常少量的故事线索。有些正剧却是故事线索很多，多条线索平行发展，或者相互关联，最后交叉在一起，构成一个完整的故事整体。前一集往往要为后一集铺垫，引导剧情继续向前发展。情节紧凑、波澜起伏，剧情发展扑朔迷离，引人入胜。


title: 美国剧集

text: 情景喜剧是一种以常设人物为中心展开的喜剧，由剧本品质与演员功力双环构成，甚少反映现实问题。常设人物通常个性相异，共享公共或私人空间，在互相斗嘴之中应对困境或化解冲突；困境或冲突具有无穷可能性并趋于棘手，但在观众放松的同时最终被解决。


title: 美国剧集

text: 大部分情景喜剧在固定的摄影棚内以多镜头摄录，通常为室内戏，一般伴随现场观众或后期合成的背景笑声，例如《》《陽光計程車公司》等。小部分以单镜头摄录，往往没有预先灌录的背景笑声，比如《人生如戲》《》等。集长几乎都是半小时左右（包含广告时间）。


title: 美国剧集

text: 肥皂剧因其雏形长篇广播剧多由清洁剂厂商出资赞助而得名。肥皂剧以家庭主妇为主要观众，家庭日用品商家为赞助商，家庭生活环境或室内办公环境为舞台。与正剧的区别在于，以较少的棚内场景为主，依赖人物对白交代情节，几乎不会出现长镜头和动作复杂的场面。


title: 美国剧集

text: 日间肥皂剧产量高、成本低且制作周期短，每周播送5集，每个工作日午后播送1集，甚少在电视上重播。每集中几条叙事线路并存，在一周中由一个悬念引向一个动人的高潮，在星期五以危机点收尾。有如《指路明灯》《綜合醫院》等。


title: 美国剧集

text: 1930年代，电视系统尚处于试验阶段，NBC和CBS两大广播巨头进行大量尝试，实验性地播送作品，大部分根据百老汇戏剧和经典改编而成。1939年NBC公开播放电视，标志美国电视正式播出。两年后CBS亦开播电视。1943年NBC因反垄断裁决而分拆出ABC。然而电视业在二战时被迫中止，在战后才得以步入正轨。


title: 美国剧集

text: 1947年，NBC推出首个直播电视剧栏目《》，这个诗选型戏剧表演栏目的首部作品是《双门》（"Double Door"）。同类一小时的诗选栏目《》《》《》《》等，均有口皆碑。直播剧场由道具布景、特写镜头和现场表演构成，极具舞台剧特色，故而演员的表情和台词至关重要，一颦一蹙富有夸张色彩。


title: 美国剧集

text: 战后随着经济腾飞和财富增长，电视普及千家万户，至1954年一半美国家庭拥有电视机。美国电视业获得长足的发展，迈入第一个黄金时代（）。高雅文化导领1950年代的电视，浩瀚戏剧及文学作品经改编而登上荧幕，歌舞剧也献映电视，甚至有专为电视创作的歌剧。每周出新的诗选剧场不乏原创剧作，其中甚多改编为电影而流传于世。诗选集《》就常被誉为黄金时代最佳单个节目，其改编的电影版本更赢得金棕榈奖和奥斯卡最佳影片等大奖。


title: 美国剧集

text: NBC、CBS、ABC分别与各地电视台达成合作加盟协议，构筑各自的联播网，形成电视三巨头。大量电视栏目纷至沓来，播送时间也越来越长。大好光景之下，许多广播剧改编成电视剧，情景喜剧井喷并跻身主流，以充分运用肢体和道具的特征截然区分于广播剧或电影。家庭题材情景喜剧尤盛，主要描绘郊区中产阶级的理想生活，暗示家庭问题能在短时间内被解决，伴随道德说教式结尾。其中《我爱露茜》以亲切且平民化的基调大受欢迎，亦是第一部采用胶片摄制的电视节目，其革命性的多镜头摄录此后成为行业标杆。


title: 美国剧集

text: 电视剧的变革得益于技术不断进步。1954年NBC首先播送全彩电视节目和剧集（但有剧集自1949年起以彩色胶片摄制，1960年代前未曾以彩色播映；NBC的费城分台曾于1953年播送部分集为彩色的剧集）。1957年左右磁盘录像设备的应用使得电视节目不必同时摄播。电视节目可以预先摄录，然后编辑并纠正错误。摄录制作使电视剧真正从戏剧的限制中解放出来。节目开始从简单的小故事逐步转变为愈加复杂的制作，讲述泰坦尼克号悲剧的诗选集《》标志剧情大片的诞生。


title: 美国剧集

text: 1950年代中后期，曾与电视隔绝的好莱坞制片厂踏足电视业，电视制作大部分从纽约转移到好莱坞，从直播转向摄录。西部片蔚然成风，冒险片、警匪系列剧、悬疑惊悚片和肥皂剧方兴未艾，剧中善恶形象不再迥然分明。此中刻画西部警察的《荒野大鏢客》独树一帜，及后荣膺美国黄金时段最长剧集，成功的原因之一在于聚焦严肃的社会议题，二十年间不断适应各时代的进步价值。不过，热衷于时政的在当时只占少数，郊区家庭题材情景喜剧领衔的乌托邦式创作风靡云蒸。


title: 美国剧集

text: 第一个黄金时代是以直播剧场栏目为标志，大致介乎1948年至1959年；也有人认为始于1947年《》首秀，终于1957年《》末次直播。直播剧场建基于所在地纽约的戏剧传统，与好莱坞制作形成鲜明的文化品感差异。


title: 美国剧集

text: 1960年前后数年，美国电视品质显著下跌。除上述变迁外，又一原因在于电视深入基层，至1960年代初大约九成美国家庭拥有电视机。另一原因则是“最不令人反感的节目”一说笼罩电视界；它假定如果只有三个电视频道，那么人们会偏向更不反感的节目而非更喜欢的节目；这驱使三巨头倾向于折取中庸的节目。


title: 美国剧集

text: 1960年代大致从现场直播戏剧模式过渡到当今常见的情景喜剧和正剧，题材日渐丰沛。风行一时的诗选剧和剧场表演逐渐消逝，西部片与充斥暴力的动作冒险片绵延不断，乡村和奇幻题材的情景喜剧泛滥横流。其中乡村题材喜剧滥觞于以朴实无华的普通人为特色的《》。同时，电视日益彰显其社会作用，剧集等娱乐性节目与新闻纪实类节目却泾渭严分。时兴的情景喜剧都以逃避现实为内核，延续乌托邦式世界观。


title: 美国剧集

text: 1965年NBC发起电视节目全彩化，一两年后各大电视网达至近乎全彩。鉴于电视三巨头垄断市场，1970年联邦颁令要求电视网交还晚间特定时段予其加盟台（），禁止电视网拥有非自制节目或从中获益，又限制电视网制播节目数（）。该条例后来废止，但是委托制作却根深蒂固，亦从另一角度成就众多电视珍品。


title: 美国剧集

text: 随彩色电视和而来的是1970年代初CBS策动的“村味清洗”（），聚焦乡村的西部片和情景喜剧等热剧被煞停，更显现代化的、面向城市和郊区消费者的新剧取而代之，医疗、律政和警务等题材受宠。受“社会自觉性”（）驱动，CBS多部剧集回应年轻人的现实关切并盛极一时。《一家子》不避讳亵渎性语言，藉由蓝领父亲与研究生女婿的爆笑斗争，探讨争议论题；《風流軍醫俏護士》坐镇韩战借古讽今，嬉笑怒骂地审视越战；《》刻画疗愈情伤的单身女人的生活，树立新式家庭观和性别观。摩尔合创的影响深远，成为许多后继优秀剧集主创的西点军校。


title: 美国剧集

text: 肥皂剧自1970年代末起从专供家庭主妇，演化到吸纳众多男性和大学生观众。《》代表肥皂剧暌违八年后闯入黄金时段。晚间肥皂剧叙事交织复杂、跨集连贯，其辉煌点亮了当其时以系列剧为惟一选项的正剧跨集叙事的希望。不过传统意义上的晚间肥皂剧于1980年代末陨落。


title: 美国剧集

text: 1980年代以降，有线电视、卫星电视和录画机（VCR）如雨后春笋般扩展至众多城市家庭，日渐动摇传统三巨头的统治性地位。有线频道为其特定受众量身订造，而非如无线电视网一般漫天撒网式迎合大多数人的平均审美，导致观众分化。


title: 美国剧集

text: 为应对有线频道的挑战，无线电视网推出多元题材，传统家庭喜剧和动作冒险片卷土重来。“最不令人反感的节目”之说在NBC让位于精准吸引特定客群的编排，尤其是针对高端观众的精品剧集。其代表《》富有文学性、叙事复杂性和视觉丰富性，被评论界视为电视之为艺术的例证。其成功重新振兴正剧，启发《洛城法網》《法網遊龍》《仁心仁術》《雙峰》等后续精品，为世纪之交有线频道创作浪潮的先波。


title: 美国剧集

text: 1980年代至1990年代，NBC在星期四夜晚如日中天，除上述的《山》《洛》《仁》等正剧外，尤以喜剧为金漆招牌。当晚剧作和其他喜剧更被刻上“必看节目”（）的烙印，以此制高拉抬收视并实现全盛。期间孵化诸多收视口碑俱佳的剧集。当中《宋飞传》透过对日常的细致观察发掘潜藏生活细节中的幽默，展现情景喜剧的新样式，都市幽默自此经久不衰。《天才老爹》《歡樂酒店》《欢乐一家亲》《老友记》等喜剧亦是个中翘楚。


title: 美国剧集

text: 1990年代，传统三巨头霸权式微，社会不再共享相同的视听景观，不过各类剧集也更丰富。例如家庭情景喜剧既有传统形态，也有聚焦中下阶层的现实题材。许多创新来自有线频道和三大新兴商业性电视网。《辛普森一家》以其辛辣的社会讽刺及对流行文化的自我反省，确立喜剧新范式，激发成人动画涌现。《X档案》和《魔法奇兵》等青少年剧集堪称雅俗共赏。


title: 美国剧集

text: 2000年美版《幸存者》风靡大众，引致真人实境节目在黄金时段遍地开花，大幅压缩剧集的生存空间，情景喜剧首当其冲。2000年代，多镜头喜剧退散，单镜头喜剧艰难奋起。另一边厢在四大电视网，系列剧在罪案、律政和医务等题材领军下回勇。


title: 美国剧集

text: 1990年代后期，数字电视开展部署，在2009年前逐步取代模拟信号广播。高清制作随之而来，至世纪末已普及晚间节目。录画时移等技术和在线点播服务茁壮成长。加之大量新生有线频道时段空缺，为新一波创作浪潮提供先机。


title: 美国剧集

text: 全美首家有线电视网HBO在1990年代后期开始自制剧集，Showtime和AMC等有线频道相继转型。《黑道家族》等数部世纪之交的作者驱动型剧作广受赞誉，打破电视向通俗口味让步的桎梏。《黑道家族》《LOST檔案》《广告狂人》《絕命毒師》等反类型剧作转趋以人物驱动情节发展，即深度挖掘人物的精神世界及其与外界的关联，不同人物的复杂的人性相互激荡而形成事件，事件又作用于其精神世界，如此交织往复；主角通常是“反英雄式”的，个性复杂、道德模糊，游走于黑白两道。《白宮群英》《火線重案組》《发展受阻》等剧也各有革新。这场革命由有线频道于世纪末发动，但也有指肇始于1980年代《山街蓝调》等三巨头的正剧。


title: 美国剧集

text: 美国电视由此极大释放创作自由，拓宽电视艺术界域，进入被誉为“电视极盛期”（）的空前繁荣，表现为数量与品质齐飞，影像与剧本并进。至2010年代，电视逊于电影的固有印象一扫而空，电影人跨越与电视界之间的鸿沟，跨界掌镜、执笔数见不鲜，巨星主演剧集见惯不怪，剧季集数普遍浓缩，志在高端受众的短篇剧集激增，模糊影视界限。同时，情节喜剧风起云涌，为僵化的喜剧注入活力。


title: 美国剧集

text: 2010年代中期以降，流媒体开始自制剧集并在其互联网平台同时上架多集，有些剧集要素参照互联网大数据分析调配。Netflix一鸣惊人，继而以海量战术蚕食市场份额，独占鳌头。流电视颠覆传统的拍摄模式、盈利渠道和观剧习惯，强力拉升剧集产量。2019年剧本化系列节目（主要是剧集）首播量在八年间翻倍，达到532部。


title: 美国剧集

text: 美国商业电视在传统上以每年九月中旬至次年四到五月为一个播映季。期间天气较冷，民众较少外出，电视的开机率和收视率自然大幅提升。据统计，播映季收视率高于非播映季约十个百分点。每年年底至次年年初圣诞节和新年等节日连环到来，剧集大多会停播“冬歇”，过后复播。故此自1960年代起，商业性电视网常规剧季为22～26集。剧集假若首播收视高企，会在非播映季重播。


title: 美国剧集

text: 21世纪这一格局逐渐瓦解，更多新剧在上半年乃至夏季首播，一季集数也越来越少。有线频道和流电视剧集每季从12～13集，缩至8～10集。无线电视网续订剧季大多减到20集左右，乃至15～18集；新剧倾向于预订10～13集，如若收效理想，才会续订后半季或下一季。


title: 美国剧集

text: 剧本始终是新剧开发的关键。新剧起于创意或剧本大纲，极少数创意或剧本大纲会脱颖而出并撰写为单集剧本，少量的单集剧本经过修订会被选中并拍摄样片，部分样片会被遴选并发展为公开播映的新剧。不过近来这一惯例有所改变，不少流电视跳过样片的环节，审核批准全季剧本就投拍整季剧集。但无论有无样片，对剧本的重视决定了编剧在美剧产业的中心位置。才华横溢的编剧更是出奇制胜的法宝。


title: 美国剧集

text: 每部剧集都有编剧团队。他们的分工配合熟练密切，首席编剧设定思路，经过头脑风暴，故事大纲编剧构思故事梗概，故事情节编剧将梗概分化为每一集的故事情节，对白编剧创作编写人物之间的对白，总编剧汇成剧本；编剧团队也要在演员围读时和摄录现场随时修改剧本。不少提出剧集元创意的首席编剧会兼任执行制片人，统筹全局，负责前期筹备和后期发行等。一部剧集通常会委任数位导演轮流执导各集，演员所饰演的角色的命运掌握在编剧手中，因此导演和演员的话语权不大。投资方对制作方干涉较小，编剧大权在握，保证艺术品质。


title: 美国剧集

text: 新剧创作团队会联同制片公司向各大首播平台推销其剧本，并根据后者建议修订。首播平台采纳该剧后，向制片公司支付一部分制作费，以享有首播权（有时附加一轮重播权）。制片公司承担余下直接制作费用，持有次级销售权。假使首播成功，制片公司可以更高售价分销其他电视频道、流电视、影碟发行公司及海外媒体，以追求更大利润。投资占大头的制片公司一般获得大部分收入，首播平台和发行渠道分取剩余收入。


title: 美国剧集

text: 首播平台和制片公司共享利益，共担风险。这种制播合作模式，迥异于制播一体模式，释放外界创作活力而不至于封闭守旧，分散投资成本和市场风险；亦有别于制播完全分离模式，首播平台得以订制具有平台特色的剧集，也有一定话语权压低购剧成本；也促使制片公司负起售后责任，密切关注观众喜恶，只要尚未剧终，就要竭力调控剧集品质。


title: 美国剧集

text: 美国商业电视十分重视收视率，以此优胜劣汰，尤其是四大电视网，边拍边播正是出于收视考虑。一部剧集一旦在所属频道收视不济，又不受评论家青睐，那么不管其情节进展到何处，都会面临随时停播的危机。一部剧集如果反响热烈，一般会被续订下一季或更多季，甚至在当季追加集数。人物角色倘若受观众喜爱，也很可能会加重戏份。如此，观众影响剧情走向，也令剧集更符合观众的口味。


title: 美国剧集

text: 根据《信息与教育交流法案》，美国禁止政府资金影响国内舆论，故此惟有民间媒体在国内运作，包括公营媒体和私营媒体。公营媒体注重严肃新闻和深入报导及文化、教育和公共服务，免费收看或收听且不放商业广告，属于非营利组织，运营独立、编辑自主，即使拨款捐助也无法干涉。其中电视覆盖率高至96%的公共广播电视公司（PBS）据统计是全美最受信赖的全国性机构。


title: 美国剧集

text: 美国私营电视媒体（包括流媒体）则追求盈利，现被少数传媒集团垄断。NBC环球主营NBC、MSNBC、USA电视网、世界电视网与精彩电视网等。迪士尼公司主控ABC、FX与Hulu等，而且与赫兹集团共持ESPN、历史频道、A&E与Liftime等。福斯公司坐拥Fox与Fox新闻等。派拉蒙全球直营CBS与尼克儿童频道等。华纳媒体控制TBS、TNT、CNN、Adult Swim与HBO等。CW为华纳媒体与派拉蒙全球所均股持有。探索公司掌握HGTV、学习频道、探索频道、调查探索频道与美食频道等。艾恩电视网、环球电视网、MeTV分属三大传媒集团。不过也有相对独立或非传媒出身者，AMC和Netflix独立上市，亚马逊影视从属于同名科网巨擎，贺曼频道为同名贺卡家族企业所私有。


title: 美国剧集

text: 无线电视网在美国通称“联播网”或“广播网”（Broadcast），在国外被归类为“地面电视”或“免费电视”。电视联播网是一个权力下放但由全国性电视公司主导的电视播送系统。由于电视台覆盖范围和个人或公司所拥有电视台数量受规限，故而美国大多数电视台为独立拥有，但以特许经营合约的形式与经营电视节目的全国性公司组成联网播放节目。


title: 美国剧集

text: 就组织联系而言，各大联播网直接运营所在都会区的直属台，在全国各地与众多附属台合作，向这些加盟的电视台输送节目。各附属台本身是一个完整的地方电视台，负责播送所属联播网的全国性节目——包括剧集、新闻、娱乐和竞赛类节目等，在没有全国性节目的其余时段则播送本地自制的节目——如今通常是本地新闻和公共事务类节目，以及第三方的联合供应节目（Syndication）。联播网的合作协议是排他的，即一个联播网旗下的电视台不允许播送其他联播网的节目。合作协议年限介于一至十年不等，一般是四至六年。


title: 美国剧集

text: 其中五大商业性无线电视网，分别是NBC、CBS、ABC、Fox和CW，都以英语播音，在国内覆盖率均高达97%，主要依靠商业广告收入运作。当中，NBC、CBS、ABC并称三巨头（Big Three）；“第四大电视网”在美国电视史上长期虚位以待，Fox成为最成功的竞争者，故与三巨头合称四大电视网。四大电视网收视率长年牢牢占据所有频道前四位置。四大电视网禁止合并，故此ABC的母公司即使在2019年收购Fox的母公司的大部分资产，也无法并吞Fox。


title: 美国剧集

text: 有线电视频道不胜其数，遵循订阅缴费方式之异，可以分为两类。一是通过套餐打包订阅的基本有线频道（Basic Cable），观众覆盖面较广，节目尺度较小但大于五大电视网，例如AMC和FX等。二是多为指名订阅的付费有线频道（Premium / Pay Cable），节目尺度较大，血腥暴力、正面裸露与毒品元素时常出现，譬如HBO和Showtime等。


title: 美国剧集

text: HBO是此中旗舰，曾大力推动有线电视和卫星电视的发展。自1990年代以来，它推出许多自制精品，影视剧尤为突出，代表剧作有《黑道家族》《火線重案組》等。HBO亦以形式大于内容的包装华饰著称。随之崛起，在2002年前后和2012年前后，有线频道中泛起两波制播剧集的热潮，就连专术的历史频道和探索频道也不例外。其中AMC的《广告狂人》《絕命毒師》深受好评。


title: 美国剧集

text: 流电视又称“电视流”、“网络电视”或“在线电视”，是指通过互联网传送视听节目，亦被视为一种电视媒体。流电视独播节目一般不播放广告，主要依赖用户订阅费及单次付费收入。2010年代互联网首播剧集兴起，流电视先驱者Hulu、Netflix和亚马逊影视，率先摄制剧集并上载其互联网平台供人点播。Apple TV+、迪士尼+和HBO Max等相继成立并推出独播剧集，流电视蔚然成风。


title: 美国剧集

text: 星期日是美国电视中最受瞩目的夜晚，当晚播送许多重磅节目。收视率往往会在新的一周逐步下滑，直至星期五、星期六触底。因此多数电视网已经放弃在星期六黄金时段首播剧集。各大商业性电视网十分注重星期四晚间的收视率，因为这一夜的收视率将影响美国许多周末消费机构（例如汽车、电影及舞台剧售票等）的广告投放力度。故而商业性电视网往往会在星期四推出最受欢迎的节目。迈入2000年代，星期日晚间逐渐取代星期四晚间成为最受重视的电视收视之夜。


title: 美国剧集

text: 美国电视分级制度于1997年开始实施，是由于当时电视节目中的露骨性爱、暴力画面和亵渎言行等内容日渐增加，而在国会指导下由业界自行酝酿契成的自愿性分级体系。电视节目设有下列6种分级，应当基于各集内容分别分级：


title: 美国剧集

text: 美国有多个公司进行收视调研，其中最权威的是尼尔森公司。它通过自己分布在全国的电视网络，极为细致地统计出相关数据，并将这些数据卖给电视网、其他新闻机构以及广告商。过往抽样调查被批缺乏代表性，加之模拟信号几乎为数字信号所取代，联合有线电视运营商通过机顶盒进行普查成为首选。


title: 美国剧集

text: 艾美奖是美国电视界的最高荣誉。它由多个平行的部门构成，其中获广泛关注的是黄金时段艾美奖和日间艾美奖，分别由电视艺术与科学学院（ATAS）与国家电视艺术与科学学院（NATAS）颁发，褒扬杰出的电视节目（包括网络剧集）。


title: 美国剧集

text: 黄金时段艾美奖在区域、时间和集数上限定参评资格。面向全美一半以上区域于评奖周期（上年6月1日至本年5月31日）在电视的18:00～26:00（即次日2:00）时段或流媒体首播的节目，才能参评该届奖项。在评奖周期截止前首播至少6集的剧集，才能参评喜剧类或正剧类奖项。


title: 美国剧集

text: 2013年，美国编剧工会评出史上101部剧本最好的电视剧，《娱乐周刊》选出史上最佳电视节目100部，《电视指南》评选史上最佳电视剧60部，2016年《滚石》甄选史上最伟大电视节目100部；上述榜单代表剧作家或评论界的公论，广为引用。下表列出四份榜单中平均排名最高的20部美剧（非戏剧节目或非美国剧集未列出）。


title: 美国剧集

text: 其中自2013年起，美国电视“四大神剧”（即正剧杰作）一说在评论界广为流传，分别指向《黑道家族》《火線重案組》《广告狂人》《絕命毒師》。其他优秀剧作可以参见黄金时段艾美奖、美国编剧工会或美国电影学会等业界评价，亦可参考《電影筆記》《视与听》或Metacritic等媒体评论。


title: 美国剧集

text: 有人说，美国电视剧，并非一块视觉文化的新大陆，它正以越来越考究的艺术品位，越来越奔放的自由创意，区别于日趋僵化的好莱坞。正如80年代初美国最优秀的那些影视作品，它正在为我们打开一个鲜活的、具有创造力的窗口。《電影筆記》评论，在工业化的电影制作领域，美国电视剧的成就已经超越了好莱坞的大多数电影。有人断言美国电视剧正处于一个难得的黄金时代，电视剧产业给予创造者更多的自由，而这种情况在好莱坞是几乎不存在的。当电影沦为儿童玩具，电视剧所提供的阅读快感将使它成为最后的成人读物。


title: 美国剧集

text: 美国电视于1950年代开始外销节目，1970年代取得国际市场优势。据统计，如今美国每年向外发行节目总时长达到三十万个小时，其中卖得最多的是剧集，外销总额远超位列第二、三位的土剧和韩剧。在几乎所有的开放国家，美剧无处不在。许多发展中国家的电视节目有50%～80%来自美国，以致电视台形似沦为美国电视转播站。美剧正如同美国快餐，风靡整个世界。


title: 美国剧集

text: 美剧之于受众，不仅只是消遣娱乐，而是一种文化，与生活紧密联系的一部分。海外观众普遍耳濡目染其中蕴含的文化和价值观念，流行时尚、美式词汇和语言表达流向各地，生活图景、消遣方式和交际模式默转潜移，普世价值、个人自由和独立自主的价值观念亦深入人心。


title: 御嶽海久司

text: 他是東洋大學法學系畢業生，也是校內業餘相撲冠軍，後受出羽海部屋親方小城乃花昭和勸誘下參加職業相撲。他在2015年3月由幕下10枚目開始專業相撲生涯，在11月到達前頭級別，曾得三賞和兩枚擊敗橫綱的金星章，他的最高位置是東大關。


title: 故事新编

text: 《故事新编》对神话、传说及历史“只取一点因由，随意点染”，“将古代和现代错综交融”、古为今用，针砭流俗，讽刺世事，批判社会。《故事新编》艺术特色鲜明――漫画化的勾勒和速写；夸张手段的巧妙运用；以极省俭的笔墨塑造人物。


title: 刘香成

text: 刘香成在香港出生，幼年在福州度过，1960年回到香港。16岁前往美国留学，就读于纽约市立大学亨特学院。毕业后成为记者，曾任美国《时代》周刊与美联社的通讯员、摄影记者，先后派驻北京、洛杉矶、新德里、首尔、莫斯科等地。他作为驻华、驻苏摄影记者，见证了毛泽东去世、恢复高考、八九民运、苏联自阿富汗撤军、苏联解体等重大历史事件，也是知名作品《坦克人》的发稿者。1989年因其六四事件的照片获密苏里大学传媒学院年度最佳照片奖。同年还被评为美联社最佳摄影师。1991年，时任美联社驻莫斯科记者的刘香成拍摄了苏联总统戈尔巴乔夫宣布苏联解体瞬间的照片，并因此与同事一起获1992年普利策奖“现场新闻摄影奖”。


title: 刘香成

text: 1997年刘香成出任时代华纳驻中国首席代表。2000年至2005年间任新闻集团（中国）常务副总裁，同时担任新闻集团全资子公司星空传媒集团的资深副总裁。此后加入创新艺人经纪公司（Creative Artists Agency）担任高级顾问。2009年起任现代传播集团内容总监。2010年上海世博会期间还曾任上海企业联合馆“升华梦想，上海肖像”影像征集活动的策展人。2013年8月，刘香成在中国上海的上海中华艺术宫举办题目为“中国梦”的个人摄影展。


title: 馬票

text: 馬票可分為大馬票與小搖彩兩種，先以攪珠方式產生入圍號碼，並將有關號碼隨機各編配一匹馬，當中只有部分馬匹會在指定的馬票賽事出賽。該賽頭馬對應的馬票即為頭獎馬票，二獎馬票和三獎馬票亦依此而定，其餘入圍號碼可得現金獎。大馬票每年開獎兩次，後增加至3至4次，包括秋季、春季及夏季大馬票。秋季大馬票以廣東讓賽作為開獎賽事，而夏季大馬票則以香港打吡大賽的結果開獎。大馬票頭獎彩金由早期的數十萬港元，至後期超過100萬港元。(70年代100萬可以買5棟太子道的房子)


title: 馬票

text: 小搖彩則於馬季期間每月開獎一次，彩金由早期約1萬港元，至後期約接近10萬港元。第二次世界大戰後，1947年恢復舉行馬票。至1976年7月，馬會開始舉辦六合彩，而大馬票則於1977年起取消。1999年，馬會為慶祝千禧年而重新舉辦慈善大馬票，共分20款，每張售20港元，以2000年1月1日凌晨舉行的千禧盃作為開獎賽事。2009年11月15日，為慶祝香港賽馬會成立125周年，復辦「125周年紀念馬票」，頭獎是約值1,250萬元的足金。


title: 埃斯特家族

text: 埃斯特家族（，也可稱為Estensi 或 d'Este），是一個歐洲貴族世家，家族名稱起源於義大利城鎮埃斯特，家族統治著費拉拉（1208－1598年）、摩德納和雷焦（1288年起）、法納諾（1352年起）、（1429或1451年起）、卡爾皮（1527年起）、科雷焦（1636年起）、（1711年起）、諾韋拉拉（1737年起）、馬薩和卡拉拉（1790年起），除費拉拉外，其他地區統治都於1796年被併入奇斯帕達納共和國，1814年家族復辟後於1847年統治了瓜斯塔拉，最終所有屬地在1859年併入中義大利聯合省。埃斯特家族成員包含了數位義大利親王、公爵、眾多天主教樞機、一位英國王后、一位薩丁尼亞王后、一位奧地利皇后及一位巴伐利亞王后。


title: 埃斯特家族

text: 根據歷史學家愛德華·吉朋的說法，埃斯特家族最早是羅馬時期的阿提家族（Atti）為了抵抗東哥德人，由羅馬遷至埃斯特而形成的，費拉拉宮廷詩人兼劇作家阿里奧斯托則將埃斯特家族描寫成古代特洛伊王子赫克特之後，並提到埃斯特家族的祖先是兩名勇士魯傑羅和布拉達曼特。而費拉拉公爵則認為自己的祖先是查理曼時期的法蘭克人，但以上這些說法都缺乏有力的證據，事實上，家族最早是起源於10世紀的倫巴底貴族，奧貝爾坦吉家族擔任米蘭及利古里亞領主，他們除了是埃斯特家族的祖先也是許多義大利貴族如、、的祖先。


title: 埃斯特家族

text: 阿佐二世娶了韋爾夫家族老系的之妹為妻，韋爾夫三世死後沒有留下子嗣，繼承權由阿佐二世與庫尼貢德的長子韋爾夫一世(在家族排序為韋爾夫四世，在巴伐利亞排序為韋爾夫一世)繼承，韋爾夫一世更改成母系姓氏成為了韋爾夫家族新系的始祖，並於1070年獲得了巴伐利亞公爵的頭銜。他後來也成為、漢諾威王朝的祖先（也因為如此，韋爾夫一世是現今英國王室的直系祖先）。


title: 埃斯特家族

text: 義大利埃斯特家族則由阿佐二世再婚的三子繼承。富爾可一世的兒子獲得了埃斯特侯爵的頭銜，並於在位時期對抗他的遠房表親神聖羅馬帝國皇帝腓特烈一世，藉由婚姻，奧比佐一世的姪子得到了費拉拉，但他的統治遭到當地貴族的抗議，經過長時間的鬥爭後才確立了統治權，阿佐六世同時也是曼托瓦、維洛那的執政官（podestà），他的兒子於1242年被提名為永久的執政官，阿佐七世死後由他的私生子孫子繼承，他被城市的居民擁立為費拉拉永久的領主。


title: 埃斯特家族

text: 奧比佐二世於1288年被封為摩德納領主，隔年被封為雷焦領主。到了時期，費拉拉受到了多位教宗的青睞而顯得輝煌，尤其是尤金四世，他曾於1438年在費拉拉舉辦了著名的巴賽爾-費拉拉-佛羅倫斯大公會議。尼可洛三世是位著名的雇傭軍隊長，他聘請了著名的人文學者維羅納的瓜里諾來擔任他的私生子的老師，雷奧內羅雖然是個私生子，但他受到尼可洛三世高度的喜愛，最後選擇了他作為繼承人，雷奧內羅以其高貴的人格、高水準的教育程度而受人愛戴 ，他在位時期（1441－1450）也樹立了以知識性娛樂及藝術鑑賞為核心的贊助風格，在他的治理下費拉拉在藝術地位上就有一定的水準了，他的繼任者弟弟更是將費拉拉成為藝術天堂，他於1452年被神聖羅馬帝國皇帝腓特烈三世封為摩德納及雷焦公爵並於1471年被教宗保祿二世封為費拉拉公爵。


title: 埃斯特家族

text: 1482年至1484年，尼可洛三世的另一個兒子費拉拉公爵埃爾科萊一世·埃斯特因食鹽專賣權與威尼斯共和國及教宗西斯都四世開戰，稱為費拉拉戰爭，當時城內飢饉，情勢嚴峻。戰爭以巴尼奧洛條約的簽署而告終，埃爾科萊一世被迫割讓波河平原，以換取費拉拉的獨立。他將此視為恥辱，努力重建城邦，很快就恢復生產，繁榮經濟。


title: 埃斯特家族

text: 在埃爾科萊一世統治時期，他贊助各種音樂、藝術活動，使費拉拉成為15世紀中期至16世紀初期繼美第奇家族治下的佛羅倫斯後的歐洲文藝中心。來自歐洲各地的畫家聚集在此對各種色彩與構圖的技巧交流，埃爾科萊一世特別喜愛音樂，他也邀請了來自歐洲各地，特別是法國及法蘭德斯的知名作曲家來到宮廷為他創作，若斯坎·德普雷就曾為他編寫過曲子，雅各布·奧布雷赫特也曾來到費拉拉兩次並因病於1505年在此去世，於雅各布死後接替他成為費拉拉的首席音樂家。埃爾科萊一世的兒子阿方索一世·埃斯特也是個重要的音樂贊助者，由於他偏愛魯特琴，費拉拉也因此成為魯特琴音樂編奏的重鎮。費拉拉在建築的成就上也是佔有一席之地，1484年，埃爾科萊一世聘請天才建築師為費拉拉設計城市規劃，這在歐洲是首見的，如今費拉拉的許多著名建築就是在當時建造的，在埃爾科萊統治下，費拉拉成為文藝復興時期都市建設最重要及最美麗的例子之一，也成為當時歐洲最發達的城市之一，號稱歐洲第一個真正新式的城市，費拉拉於1995年被聯合國教科文組織以文藝復興城市費拉拉及其波河三角洲為名登入至世界遺產。


title: 埃斯特家族

text: 埃爾科萊一世的女兒，曼托瓦侯爵夫人伊莎貝拉·埃斯特是文藝復興時期最為重要的女性之一，她是非常重要的藝術贊助者，著名詩人阿里奧斯托形容她為「自由且心胸寬闊的伊莎貝拉」；大學者彼得羅·本博讚美她為「最聰明、最幸運的女人」；外交官尼科洛·達·科雷喬（Niccolò da Correggio）也頌揚她為「世界第一夫人」。


title: 埃斯特家族

text: 埃爾科萊一世的繼任者阿方索一世於1502年娶了來自聲名狼藉的教宗家族－波吉亞家族的魯克蕾齊亞·波吉亞為妻，婚後過著幸福的日子，而夫妻倆也對藝術贊助不遺餘力，阿方索一世步上了他那讓費拉拉變成歐洲音樂中心的父親埃爾科萊的腳步，請了一些著名的音樂家如阿德里安·維拉爾特到費拉拉的宮廷中工作，他也資助藝術家喬瓦尼·貝利尼，在他死後轉為資助他的徒弟提香，1518年，阿方索開始贊助詩人阿里奧斯托。


title: 埃斯特家族

text: 在義大利戰爭期間，阿方索一世透過他那靈活且具警戒性的外交手段以及費拉拉無與倫比的防禦工事，成功的在這場爭權奪利的戰爭中保持其完整性。他那作為曼托瓦侯爵夫人的姊姊伊莎貝拉·埃斯特，也替他的外交策畫貢獻良多，曼托瓦-費拉拉的聯盟使兩國的獨立和安全皆獲保障。


title: 埃斯特家族

text: 阿方索一世的成功要歸功於費拉拉的鑄造廠產出的大砲，在當時費拉拉的鑄造廠是所有歐洲國家中最好的。在提香所繪製的兩幅阿方索肖像畫中，他的手都拖著砲口。1509年，教宗儒略二世下令將阿方索一世逐出教會並剝奪他的所有頭銜，期望這樣能名正言順地將費拉拉納入教宗國，但阿方索一世於1512年在拉文納非常成功的擊敗了威尼斯與教宗國的聯合軍隊並佔領了波隆那，之後幫助法國在許多戰役中獲勝，他因此獲得「大砲公爵」的稱號。


title: 埃斯特家族

text: 阿方索一世的兒子埃爾科萊二世·埃斯特於1528年娶了法國國王路易十二的女兒，如同他的父親及祖父，埃爾科萊二世在他的統治時期也持續妝點費拉拉，埃爾科萊二世的弟弟樞機主教伊波利托二世·埃斯特也是一位偉大的藝術贊助者，他委託了建築師修建了著名的埃斯特別墅。


title: 埃斯特家族

text: 埃爾科萊二世的兒子阿方索二世·埃斯特統治時期是費拉拉最輝煌的時期，他是個慷慨的藝術贊助者，他贊助詩人托爾夸托·塔索、劇作家巴蒂斯塔·喬萬尼·瓜里尼及人文學者切薩雷·克雷莫尼尼，遺傳自他的幾位祖先，阿方索二世再一次的將費拉拉帶往音樂成就的巔峰，與威尼斯、羅馬、佛羅倫斯和米蘭相比毫不遜色，他聘請作曲家、和卡洛·傑蘇阿爾多親王來宮廷作曲、表演，也邀請眾多知名歌手、演奏家為他表演。


title: 埃斯特家族

text: 儘管前後共娶了三位妻子，阿方索二世於1597年去世時，並沒有留下任何子嗣，在他死後神聖羅馬帝國皇帝魯道夫二世承認蒙泰基奧侯爵的兒子切薩雷·埃斯特是公國的合法繼承人，阿方索·埃斯特是阿方索一世·埃斯特的私生子。由於這項繼承權不被教宗接受，又因費拉拉公國本來就是教宗國的封地，教宗克萊門特八世遂下令威脅將切薩雷逐出教會並派兵進駐法恩扎，切薩雷最後放棄對費拉拉的統治權，費拉拉公國覆亡，至此回歸教宗國，但切薩雷仍保留著對摩德納和雷焦的統治權。


title: 埃斯特家族

text: 在西班牙王位繼承戰爭中，摩德納於1702年被旺多姆公爵路易·約瑟夫·德·波旁率領法軍進攻，時任摩德納公爵里納爾多·埃斯特被迫逃往波隆納，直到1707年才得以返回。1711年里納爾多將旁邊的小公國收購，成為摩德納公國的一部分。


title: 埃斯特家族

text: 里納爾多的繼任者法蘭西斯科三世因於奧地利王位繼承戰爭中支持法蘭西王國，於1740年被哈布斯堡王朝勢力驅逐，直到第二亞琛和約後的1748年復位，弗朗切斯科三世在位期間歷經多場戰爭，幾乎將公國的財政透支，被迫變賣許多珍貴的藝術品收藏。


title: 埃斯特家族

text: 埃爾科萊三世於1803年去世，由於沒有留下合法繼承人，頭銜由他的女婿，瑪麗亞·貝亞特麗切·埃斯特的丈夫，布賴斯高公爵斐迪南繼承，奧地利-埃斯特家族（Austria-Este或Asburgo-Este）成立，斐迪南是神聖羅馬帝國皇帝法蘭茲二世的叔叔。


title: 埃斯特家族

text: 隨著義大利王國於1814年解體及拿破崙的敗亡，斐迪南的兒子弗朗切斯科四世在奧地利帝國的支配下重新獲得摩德納公爵的頭銜，不久後從他母親那邊繼承了馬薩與卡拉拉公國，公國在義大利統一運動中，曾於1831及1848年短暫的被推翻，但都很快地就回歸了。


title: 埃斯特家族

text: 1859年第二次義大利獨立戰爭的馬真塔戰役中，弗朗切斯科四世的兒子弗朗切斯科五世再一次的逃亡了，但這一次再也沒有返回。1859年12月，摩德納在路易吉·卡洛·法里尼的領導下與托斯卡納、帕爾馬組成中義大利聯合省，依附在薩丁尼亞王國下，摩德納公國正式解體，埃斯特家族的統治至此結束。


title: 埃斯特家族

text: 但是弗朗切斯科五世希望將埃斯特這個姓氏保留在哈布斯堡家族裡，他願意將繼承權給予奧匈帝國皇帝法蘭茲·約瑟夫一世之姪法蘭茲·斐迪南大公（他並非埃斯特家族後裔），交換條件是他要使用奧地利-埃斯特做為姓氏，哈布斯堡家族同意了，斐迪南在他的堂哥魯道夫王儲於1889年自殺後，更成為了奧匈帝國王儲，但他於1914年的塞拉耶佛事件中喪生。


title: 埃斯特家族

text: 由於斐迪南大公與其妻霍恩貝格女公爵蘇菲的婚姻是一樁貴庶通婚，他們的孩子不具有繼承權，哈布斯堡家族遂指定斐迪南的姪子，卡爾一世的次子羅貝托大公為奧地利-埃斯特的繼承人，羅貝托大公的母親齊塔皇后的曾曾祖母是瑪麗亞·貝亞特麗切·埃斯特，也因為如此，奧地利-埃斯特又成為了埃斯特的直系後裔。


title: 埃斯特家族

text: 1501年費拉拉侯爵的三子獲得了聖馬爾蒂諾、卡斯泰拉拉諾、坎波加利亞諾及特里尼亞諾（Trignano，位於今聖保洛）領主的頭銜，開啟了聖馬爾蒂諾因廖系，1747年，頭銜被提升為侯爵但在1752年因為絕嗣而滅絕，領土被摩德納公國吸收。


title: 埃斯特家族

text: 此分支是由阿方索一世·埃斯特的私生子所創立的，他被封為蒙泰基奧及斯坎迪亞諾領主，並於1569年被神聖羅馬帝國皇帝斐迪南一世升為侯爵，頭銜由他的兒子切薩雷的5子博爾索·埃斯特（Borso d'Este，1605－1657）繼承，這個分支於1795年滅絕。


title: 埃斯特家族

text: 一些歷史研究也顯示，埃斯特家族部分成員在16世紀中葉遷徙至西西里島的托爾托里奇，稱為埃斯特-奧利奧雷斯（Tortorici Este Orioles），他們在接下來的三個世紀擔任了城市的重要公職，這一分支現在仍生活於托爾托里奇及奇維塔韋基亞。


title: 中華徵信所

text: 中華徵信所企業股份有限公司，簡稱中華徵信所，成立於1966年1月18日，係由人稱「徵信之父」的張祕先生所創立。該公司早期以工商徵信為主要服務內容，隨著台灣經濟環境之改變，逐步增加有關於市場研究、出版品、估價等多元化的工商服務。該公司主要提供顧問服務，因此秉持『向專家低頭，與知識結合』之座右銘服務社會。


title: 程琪雅

text: 程琪雅出身羽球世家，自小學四年級起已正式展開羽球選手生涯，隨後五年級轉至文昌國小接受正規訓練。在土銀教練李謀周安排下，她先升讀西螺國中。2008年，就讀國三的程琪雅在97年第一次全國排名賽拿下乙組女單冠軍而晉升甲組，跟著再進入臺北市立大同高級中學 ，曾代表中華台北出戰馬來西亞亞羅士打舉行的2009年世界青年羽毛球錦標賽，並奪得團體第四名。


title: 馬維里克·維那勒斯

text: 馬維里克·維那勒斯·魯伊斯 （，），是一名西班牙世界摩托車錦標賽車手，目前為MotoGP級別的選手。現效力於艾普利亞車隊。曾獲2013年的Moto3世界冠軍，2015年時在MotoGP上獲得了年度新秀稱號，他曾在山葉車隊效力五個賽季，直到2021賽季中雙方同意終止合作。


title: 馬維里克·維那勒斯

text: 維那勒斯出生於菲格拉斯，上安普爾丹，三歲時開始參加小型摩托車比賽，之後轉戰摩托車越野賽，最終於2002年參加巡迴賽，參加了加泰隆尼亞的50cc錦標賽，之後在70cc“metrakit”摩托車賽事獲得出色的表現。


title: 馬維里克·維那勒斯

text: 2007年，他成為加泰隆尼亞125cc錦標賽的冠軍，並在2008年重複了這一壯舉，並贏得了地中海杯。同樣在2008年，他駕駛 參加了RZT Racing的德國IDM 125GP錦標賽的選定賽事，獲得了第七名的最佳成績。2009年，他與Blusens-BQR團隊一起升級到CEV Buckler 125GP系列，跟成為隊友。維那勒斯以年度最佳新秀的身份結束了本賽季，他在總積分榜上以4分之差的輸給獲得亞軍。維那勒斯在本賽季連續四次登上領獎台，其中就包括赫雷斯賽道。


title: 馬維里克·維那勒斯

text: 2010年，維那勒斯和奧利維拉加入了Blusens的不同車隊並為冠軍頭銜而戰，儘管在贏得兩次勝利與奧利維拉的四場勝利和兩場第二名相比，維那勒斯在本賽季七場比賽中的每一場都登上領獎台後僅以兩分的優勢奪得冠軍，奧利維拉在阿爾巴塞特的一場比賽中摔倒了。2010年歐洲錦標賽冠軍的單場比賽也在維那勒斯的獲勝賽道阿爾巴塞特賽道舉行，他在同一地點以微弱優勢獲得了今年的第三場胜利。


title: 馬維里克·維那勒斯

text: 維那勒斯在賽季之前參加了125cc世界錦標賽，與老將成為隊友，加德亞在Moto2賽季後重返125cc級別，賽前Blusens-BQR team與美國社交名流芭黎絲·希爾頓合作組建SuperMartxé VIP車隊。維那勒斯在瓦倫西亞的季前測試中給人留下了深刻的印象，在首秀獲得第九名。由於剎車故障在退賽後，維那勒斯在獲得第四名，以0.002秒之差輸給與領獎台失之交臂。


title: 馬維里克·維那勒斯

text: 兩週後的，維那勒斯排位賽第三名的成績首次在前排發車，正賽的倒數第二個彎，當時積分榜第一的失誤走偏，讓維那勒斯有機會內切超車，他最終以0.048秒差距衝線，獲得分站冠軍。他在的年齡成為第三年輕贏得分站冠軍的車手僅次於和。在法國站之後又獲三個分站冠軍，維那勒斯在新秀賽季中總排名第三名，並獲得了。


title: 馬維里克·維那勒斯

text: 維那勒斯加入Blusens Avintia出戰賽季，做為新成立的Moto3的奪冠熱門，他在賽季初贏得了五場比賽，但由於幾次退賽缺乏穩定性。進入奪冠機會渺茫的他，憤怒地離隊飛回家，退出比賽，震驚了粉絲和媒體。贏得了分站冠軍並提前封王，路易斯·薩羅姆獲得了總排名第二名。維那勒斯後來表示，他沒有被告知其他 Moto3 車隊的報價，車隊拒絕將他升入Moto2，而是讓他將合約延長到2014年，並且他無法與車隊一起獲勝，因為它是一支“二流車隊”。最後維那勒斯道歉，並返回車隊參加本賽季的最後兩場比賽，總排名獲得第三名但將亞軍位置輸給了薩羅姆。


title: 神经编码

text: 神经编码（）是一个和神经科学相关的领域，研究外界刺激与特定的神经元或者神经元组合之间的电生理学关系，以及这些神经元组合电活动之间的关系。 感觉信息与其它信息，都是由脑中的生物神经网络来承载与呈现，基于这个理论，人们认为神经元既可以编码数字信号，也可以编码模拟信号。


title: 神经编码

text: 神经元是一种特别的细胞，能够迅速地远程传播信号。它们通过一种称为动作电位的特殊电脉冲来传递信息，通过神经纤维来传播电峰。感觉神经元通过时间特征不同的激发模式，来代表不同的外界感觉刺激，例如光、声音、味觉、嗅觉与触觉信号。人们知道刺激信息由动作电位的模式编码，传递入脑进行处理。


title: 神经编码

text: 虽然动作电位的时长、电位差与波形都各有不同，但是在神经编码的研究中，它们都被当做同样的一种事件来处理。如果忽略掉动作电位中的短时间过程（大约1ms），动作电位序列可以被简单地看作一系列“全或无”的时间点组合。 两个电位峰之间的峰间期（interspike intervals）的长度常常会随机变化。 神经编码的研究，包括了测量与描述外界刺激，如光信号和声信号，或者像是手臂运动的动作感觉，如何通过神经元的动作电位或电峰来表示。人们广泛使用统计模型、概率论方法和统计来描述和分析神经元的活动。


title: 神经编码

text: 刺激与反应之间的关系，可以从两个方向来研究。神经编码试图建立从刺激到反应的映射，着眼于理解神经元如何对不同的刺激作出反应，建立模型来预测神经元对特定刺激的反应。而研究的是相反方向的映射，从已知的反应来推算外界刺激，试图从被激发的动作电位序列来重建外界刺激或者刺激的某些特征。


title: 神经编码

text: 动作电位，也就是电峰序列，包含的信息可能来自不同的编码方案。例如受神经驱动的肌肉的收缩力量，就单纯取决于动作神经元的“发放频率”，也就是单位时间内的平均电峰数量，称为频率编码。与之相反，复杂的“时间编码”则是基于单个电峰的确切出现时间，它们可能会与外界刺激绑定，例如视觉系统 与听觉系统，或者自激发的神经回路的情况都是如此。


title: 神经编码

text: 神经元使用的是频率编码还是时间编码，在神经科学界仍然是一个持续争议的话题，甚至这两个名称都没有得到清晰的界定。在称为神经电动力学（neuroelectrodynamics）的理论中，这些编码方案都是一些衍生的现象，实质是动作电位的电磁波谱造成的神经元电场空间分布，所引起的分子变化，这些信息表现为。


title: 神经编码

text: 频率编码是一种传统的编码方案，认为大部分（如果不是全部的话）的刺激信息都是包含在神经元的发放频率中。因为同样刺激所导致的动作电位序列每一次都有所不同，人们通常会用统计或概率的方式来处理神经元的反应。它们会被记为发放频率而不是作为特别的电峰序列来看待。在大部分的感觉系统中，发放频率随着刺激强度非线性地增加。 所有可能隐含在电峰序列时间结构中的信息都被忽略掉了。因此，频率编码的效率很低，但是抗噪音干扰的能力很强。


title: 神经编码

text: 频率编码最初由埃德加·阿德里安和于1926年提出。 他们进行了一个简单的实验，用不同重量的物体悬挂于一条肌肉，当重量刺激增强时，他们记录到肌肉中的感觉神经元的发放频率也增加了。从这些最初的实验中，阿德里安和左特曼得出结论，动作电位是单一编码的事件，电峰的频率而不是强度，才是神经之间传递信息的基础。


title: 神经编码

text: 在其后的数十年间，发放频率的测量成为了描述所有感觉器官或者大脑皮质神经元的一个标准程序，部分是因为测量发放频率相对容易。然而，这个理论忽视了电峰发放的确切时间中可能隐藏的信息。近年来，越来越多的实验证明，单纯基于平均发放频率的编码理论，对于描述脑活动来说过于简化了。


title: 神经编码

text: 神经发放率（Spike-count rate）作为一种时间平均，是由一个过程中神经发放的电峰数量除以过程的时间长度得到的。这个时间长度T是由实验人员设定，取决于所记录的神经元与刺激的种类。在实际操作中，为了得到有用的数据，在时间窗口中需要有一定数量的电峰，通常的时间长度是 T = 100 ms 或 T = 500 ms，时长也可能更长或更短。


title: 神经编码

text: 神经发放率只需要一次过程就可以测得，但是代价是牺牲了对于过程中神经发放率时间变化的所有观测精度。当刺激强度恒定或者缓慢变化，不需要生物作出迅速回应的情况下，时间平均有很好的效果。这也是在实验中通常遇到的情况。然而在真实世界中的刺激很少是恒定的，而是常常在时间上有快速变化。例如，即使是当人注视一张静止画面的时候，也会发生，视线方向会发生快速的变化，从而使得视网膜上感光细胞的输入每数百毫秒就会发生变化。


title: 神经编码

text: 时间相关发放率的定义为：在一个短时间间隔t到t+Δt内的平均发放频率，除以这个时间长度Δt。它对于平稳的刺激和变化的刺激都适用。在实际测量时间相关发放率的操作中，实验人员会记录下某种刺激序列输入时神经元的反应，并多次重复输入同样的刺激序列。这种情况下神经元的反应被称为（PSTH）。时间t从刺激序列开始时记录，Δt必须足够长以便其中有足够多的电峰可以对其平均数量进行有效的估算，通常为一个到数个毫秒。每一次实验中的电峰数之和 n(t;t+Δt) 除以实验的次数，就是在这段时间 t 到 t+Δt 之间的平均电峰数。然后再将这个结果除以时间长度 Δt ，就得到了神经元的时间相关发放率 r(t) 相当于PSTH的电峰密度。


title: 神经编码

text: 神经元发放频率的高频涨落可能是噪音，也可能包含信息。频率编码理论认为它们是噪音，而时间编码模型认为它们包含有信息。如果神经系统仅仅使用频率编码来传递信息，那么更平稳的发放频率在演化上会更有优势，神经元会选择它来代替现有的不那么强健的方案。 时间编码理论为这些“噪音”提供了另一种解释，认为它们实际上编码了一些影响神经活动过程的信息。人们使用二进制来说明这个模型：用1来表示神经发放，0表示没有发放。时间编码可以使用序列000111000111来表示一些和001100110011不同的信息，即使它们的平均发放频率是相同的，都是 6 电峰/10 毫秒。 直到最近，科学家们都将突触后电位特征的研究重点放在频率编码上。然而，脑功能的时间精度，要比单纯的频率编码所能承载的范围更精确。除此以外，神经元对于相似的（但是并不等同的）刺激的反应的不同之处，足够确认在电峰序列中存储的信息比频率编码的最大能力还要多。


title: 神经编码

text: 时间编码描述了动作电位序列中无法用激发频率来描述的部分。例如，从刺激开始到第一个电峰出现的时间差，ISI概率分布的二阶与高阶的矩，电峰的随机性，以及电峰的时间图样都是时间编码所研究的题材。 由于在神经系统中没有一个绝对时间标准的参考，这些信息要么表现为一组神经元之间电峰的相对时间关系，要么和神经振荡相比较。


title: 神经编码

text: 由刺激引起的电峰序列之时间结构，既由刺激的动力学性质决定，也有神经元的编码属性决定。快速变化的刺激会导致精确时间编码的电峰，以及快速变化的发放频率，不管使用的是何种编码策略。神经元反应的时间精确度，不仅仅取决于刺激的动力学性质，也取决于刺激的性质。刺激与编码的机制互相作用，使得辨识时间编码变得困难。


title: 培生擂台：無敵盃

text: 《培生擂台：無敵盃》（英文：We Are Champs），香港拳擊賽事，於2021年9月18日星期六晚上8時假九龍灣國際展貿中心匯星舉行， 由香港電競界人士鍾培生旗下「培生培心」團隊主辦，主要賽事為鍾培生本人與藝人林作之對決，被傳媒稱作「林鍾大戰」或者「林鍾一戰」。此外，網絡紅人大J與前男子組合Boy'z成員張致恆（Steven）之戰亦備受關注。全晚合共舉行6場比賽，其中3場由專業拳擊運動員出戰，另外3場由藝人或網絡紅人等知名人士出戰。


title: 培生擂台：無敵盃

text: 林作對鍾培生一戰當中，鍾培生賽前曾豪言「害怕打死林作」及必定KO對手，而林作亦聲稱會於一回合內擊敗鍾培生。首兩個回合，鍾培生積極搶攻，林作絲毫不慌，使用保守及遊走戰術，不斷走避，避開鍾培生的猛烈攻勢，但被拳證警告。第三回合林作一度搶得主動權，但到中局雙方不斷糾纏，最後第四回合，林作再次變得被動。然而，林作的「金蛇纏絲手」使用得宜，成功抵禦鍾培生的攻擊之下，鍾培生僅以點數勝出，未能擊倒對手。


title: 天合光能

text: 天合光能曾于2006年在纽约证券交易所挂牌交易。2015年底，天合光能董事长高纪凡与兴业银行实际控制的财团以11亿美元发起私有化，开始回归A股之路，并于2017年3月正式退市。2020年，因公司董事长高纪凡和厦门国际信托间45.69亿元人民币无担保借款等一系列问题，天合光能在上交所科创板挂牌注册的申请遭科创板上市委员会暂缓审议。2020年3月，科创板上市委员会第二次审议天合光能的挂牌注册申请。2021年4月30日，天合光能的科创板IPO获准注册。2020年6月10日，天合光能在上交所科创板正式挂牌，号称“科创板光伏第一股”。


title: 张文木

text: 张文木，陕西人，1957年生。中国地缘政治学及战略学家、国际关系道义现实主义者，反对国际关系理论中的建构主义。现为北京航空航天大学战略问题研究中心教授、中国社会科学院世界社会主义研究中心常务理事、中国太平洋学会理事。他是乌有之乡、红歌会网、四月网、观察者网等中国左翼或民族主义网站的专栏作家。他认为中国在战略上应该继续毛泽东的思想，因此被称为中国的“鹰派学者”。由于其海权论观点，美国《国家利益》杂志称他为中国第一批“海军至上主义者”(navalists)。


title: 张文木

text: 根据中国知网，张文木被引用最多的前五篇论文是 ：《中国能源安全与政策选择》(221次)、《论中国海权》(143次)、《经济全球化与中国海权》(80次)、《印度的大国战略与南亚地缘政治格局》(65次)以及《世界地缘政治体系与印度未来安全》(53次)。


title: 百浪多息

text: 百浪多息（）是世界上第一种商品化的合成抗菌药（Synthetic Antibacterial Agent）和磺胺类药（Sulfonamide antibacterial），是由德国法本公司下属拜耳实验室的研究人员在1932年发现的。百浪多息的发现和开发开启了合成药物化学发展的新时代。


title: 百浪多息

text: 百浪多息的起源与染料化学的发展有直接的关联。1856年英國化學家威廉·珀金成功合成苯胺紫，并由此发现了苯胺类染料，后来德國微生物學家罗伯特·科赫尝试用苯胺类染料为细菌染色，成功发明了细菌染色法，同时也发现某些合成染料对细菌的抑制作用，自此开启了科学家研究合成染料抑菌作用的研究。


title: 百浪多息

text: 对氨基苯磺酰胺最初是在1908年由德国化学家Paul Gelmo在维也纳大学完成他的学位论文的研究过程中合成得到的，仅作为合成染料的中间体被研究，它的药学价值尚未被认识。1932年，化学家Josef Klarer和Fritz Mietzsch合成出对氨基苯磺酰胺的衍生物百浪多息。同年秋天，当时任职于法本公司的病理学与细菌学家格哈德·多馬克（Gerhard Domagk）在以小鼠为动物模型研究偶氮染料的抗菌作用时，从几千种候选的偶氮染料中发现了红色的偶氮染料百浪多息对治疗溶血性链球菌感染有很强的功效，这个发现使多马克治好了身患链球菌败血病的女儿，后来更获得了1939年诺贝尔医学奖。


title: 百浪多息

text: 考虑到它在医疗领域的潜在價值，法本公司在1932年试图为百浪多息申请德国专利，但告失败。1932年至1934年，百浪多息先后在伍珀塔尔附近的一家医院和杜塞尔多夫大学医院进行临床研究，研究结果以研究论文的形式对外发表。在此之后百浪多息作为药物被英国内科医生与细菌学家Leonard Colebrook引入到产褥热的治疗中。将百浪多息作为药物是由约翰霍普金斯大学的Eleanor Bliss和Perrin Long引进美国的。1936年冬，波士顿的医生George Loring Tobey Jr.使用百浪多息治愈了时任美国总统富兰克林·德拉诺·罗斯福的小儿子小富兰克林·德拉诺·罗斯福所患的链球菌咽喉炎及其併发症，此事经媒体报道后，百浪多息被广大美国民众所熟知。


title: 百浪多息

text: 最初的研究认为百浪多息分子中的染料生色基团偶氮基是使其产生抑菌作用的有效基团，以此为基础大量的偶氮染料被合成出来用以测试它们的抗菌活性。在这个过程中发现只有含磺酰胺的偶氮染料才有抗菌作用，而没有磺酰胺基团的偶氮染料则无抗菌活性，由此推测出在体内偶氮基团的断裂分解产生对氨基苯磺酰胺才是产生抗菌作用的真正原因。通过研究合成的对氨基苯磺酰胺，发现它在体内外均有抑菌作用，随后又从服用百浪多息的病人的尿液中分离得到了对乙酰氨基苯磺酰胺，考虑到乙酰化反应是体内代谢的常见反应，确定百浪多息这种染料实际上是一种前药，在体外没有任何活性，在体内由它转化而得到有生理活性的化合物，便是早期被忽略的对氨基苯磺酰胺。研究的重心也因此转移到对氨基苯磺酰胺及其衍生物的研究上。


title: 十三衙門

text: 十三衙門乃仿明朝體例內官廿四衙門而設。其下即：司禮監、御用監、御馬監、內官監（宣徽院）、尚衣監、尚膳監、尚寶監（尚寶司）、司設監、尚方監（尚方院）、惜薪司、鐘鼓司（禮儀監、禮儀院）、兵杖局、織染局（經局）。


title: 十三衙門

text: 康熙元年（1661年），吴良辅等被孝莊太皇太后以「內官干政」所誅，裁撤十三衙门，另由上三旗包衣組設內務府，改尚膳監為採捕衙門，改惜薪司為內工部，又改御用監為廣儲司，宣徽院為會稽司，礼仪院为掌仪司，尚方院为慎刑司，采捕衙门为都虞司，内工部为营造司，又自掌仪司分出庆丰司。


title: 黏滞位

text: 黏滞位（），又称作黏着位，是Unix文件系统权限的一个旗标。最常见的用法在目录上设置黏滞位，如此以来，只有目录内文件的所有者或者root才可以删除或移动该文件。如果不为目录设置黏滞位，任何具有该目录写和执行权限的用户都可以删除和移动其中的文件。实际应用中，黏滞位一般用于/tmp目录，以防止普通用户删除或移动其他用户的文件。


title: 黏滞位

text: 使用chmod命令设置黏滞位，通过八进制语法模式1000或符号模式"t"。例如，为一个目录/usr/local/tmp设置黏滞位，使用chmod +t /usr/local/tmp或chmod 1777 /usr/local/tmp。清除黏滞位，chmod -t /usr/local/tmp 或 chmod 0777 /usr/local/tmp。在这里，使用八进制语法模式会改变目录的所有者、用户组和其他用户的相应权限。


title: 畢德麥雅

text: 在政治背景方面，十八世紀末歷經法國大革命、美國革命和拿破崙戰爭後帝國的瓦解，行保守主義的復辟政權當道。執政者為避免自由思想再度盛行，鼓勵人民縱情聲樂。然而，同一時期，另一波相對立的政治運動也醞釀已久。這場「革命性變革」以作家格奧爾格·畢希納、海因里希·海涅等人為代表，史稱前三月時期。


title: 畢德麥雅

text: 在畢德麥雅時期，中產階級發展出他們的文化和藝術品味，如家庭音樂會、室內設計及時裝。在文學方面，以「襲舊」和「保守」為特色；文學家普遍遁入田園詩，或投入私人書寫。重要詩人有讓·保羅、歌德和約翰·彼得·艾克曼等。


title: 畢德麥雅

text: 畢德麥雅與19世紀初期德國歷史的二個時期有關。首先，隨著都市化和工業化的蓬勃發展，新興中產階級不斷擴大，其生活方式與需求逐漸取代傳統貴族品味，成為社會的新主流。舒伯特早期的藝術歌曲便是迎合中產階級愛好的一例：它不需要艱深的音樂素養，簡單地由一架鋼琴演奏，呈現此時期藝術逐漸深入普羅大眾的生活。


title: 畢德麥雅

text: 其次，在拿破崙戰爭落幕後，政治壓迫逐漸增強，迫使人民專注於家庭和非政治事務。由於此時期對出版物訂有嚴格的審查制度，畢德麥雅作家主要選取非政治題材，例如歷史文學、鄉村生活等。受限於政府之下，人們僅能在家中和密友談論政治。這種氛圍直到1848年革命才見轉變。


title: 菅义伟内阁

text: 2020年8月28日，时任首相安倍晋三因健康原因宣布请辞，其后时任内阁官房长官的菅义伟于同年9月14日在执政党自由民主党总裁选举中高票当选。2020年9月16日上午，执政长达7年零8个月的安倍内阁总辞。当天下午，菅义伟在内阁总理大臣指名选举中当选新一任首相，并于晚间率领新内阁全体成员前往皇居参加总理大臣任命仪式和阁僚认证仪式。经天皇德仁任命，菅义伟正式成为日本第99任首相，菅义伟内阁也正式开始运作。


title: 菅义伟内阁

text: 本届内阁除总理大臣外，阁员总数为20人，较上届多出1人，新设立的职务为2025年世界博览会担当大臣。首相以外的内阁成员中，上一届内阁的8名国务大臣再任，3名上一届内阁成员改任其它职务，4人（不计本届改任其它职务的上届内阁成员）曾经有过入阁经验，5人首次入阁。


title: 哥伦比亚大学傅氏基金工程和应用科学学院

text: 哥伦比亚大学傅氏基金工程与应用科学学院（The Fu Foundation School of Engineering and Applied Science），简称哥伦比亚大学工学院或哥伦比亚工程（Columbia Enginering），是美国纽约市哥伦比亚大学的工程与应用科学学院。1754年建校称作国王学院的纽约市哥伦比亚大学是美国历史上第五所建立的高等学府。


title: 哥伦比亚大学傅氏基金工程和应用科学学院

text: 成立于1864年，初名哥伦比亚大学矿业学院，后改名为哥伦比亚大学矿业工程化学学院，最后定为哥伦比亚大学工程与应用科学学院。工学院是美国第三所建立的此类学术机构，也是纽约市除纽约大学理工学院外最早的工程学院。1997年10月1日接受日本華裔企业家傅在源捐款2600万美元，后来就以其所创建的傅氏基金命名。


title: 哥伦比亚大学傅氏基金工程和应用科学学院

text: 时至今日，这所优秀的工程学院以其提供的课程的深度和广度以及前沿跨学科研究（和美国国家航空航天局、IBM、麻省理工学院、等学术和企业机构合作）著称。其专利每年可为哥伦比亚大学创收超过一亿美元。该院教师和校友引领包括调频广播和激微波在内的诸多科技成就。迄今为止，该院是唯一一所持有MPEG-2技术专利份额的学术机构。


title: 哥伦比亚大学傅氏基金工程和应用科学学院

text: 该院的应用数学、生物医学工程和计算机科学项目均被《美国新闻与世界报道》和美国国家科学研究委员会评定为全国前列；其运筹学系下的金融工程专业在全国名列前茅并在世界范围内前三名。现时200名教员队伍中有27位美国国家工程院院士和一位诺贝尔奖得主。该院教员和校友总共获得了10项诺贝尔物理学奖、化学奖、生物医药奖和经济学奖。


title: 哥伦比亚大学傅氏基金工程和应用科学学院

text: 在哥伦比亚学院1754年的首部宪章中写有教授“数学和计量、调查和航海的技艺，流星、石头、矿产和矿物、植物和动物的知识，以及对于生活的舒适、便利和优雅有用的一切”的指引。即使在任何独立的工程学院建立之前，工程就是哥伦比亚的一部分。


title: 飞向太空2002

text: 《索拉力星》（）是一部2002年美國科幻劇情片，由史蒂文·索德伯格自編自導，原著為史坦尼斯瓦夫·萊姆的1961年小說《-{zh-hans:索拉里斯星;zh-hk:星球索拉羅斯;zh-tw:索拉力星;}-》。本片由佐治·古尼與主演，劇情講述一名太空人單獨前往-{zh-hans:索拉里斯星;zh-hk:索拉羅斯星;zh-tw:索拉力星;}-的太空站調查不明事件，發現太空站氣氛詭異，而且妻子突然來到自己的面前。


title: 飞向太空2002

text: 翻拍版權最初由詹姆斯·卡麥隆的公司光影風暴娛樂取得，索德伯格毛遂自薦，爭取到編劇和執導演筒的機會。本片於2002年5月開拍，太空船的場景於攝影棚內搭景拍攝。本片在美國上映後票房和觀眾口碑皆不佳，影評人給出的評價有褒有貶，不過大多認為本片耐人尋味。本片入圍第53屆柏林影展正式競賽。


title: 飞向太空2002

text: 凱文收到友人吉柏瑞恩自-{zh-hans:索拉里斯星;zh-hk:索拉羅斯星;zh-tw:索拉力星;}-傳來的緊急訊息，故前往對方所在的太空船艦「普羅米修斯號」，幫忙解決艦上的問題。到了船艦上後，凱文發現吉柏瑞恩已經自殺，且大廳處處是血跡。剩下兩名船員之一的史諾認為凱文無法理解發生的事，而什麼都沒有告訴他，另一名船員高登顯得焦慮。凱文還在艦上看到吉柏瑞恩的兒子，但他不該出現在這裡。


title: 飞向太空2002

text: 當天晚上，凱文睡著後夢見與愛人芮雅的回憶。醒來後，凱文驚覺芮雅就在身邊，因為太過驚恐而將其關入逃生艙並送入太空。隔天凱文與史諾談話後得知，他看到的芮雅是根據他的回憶產生的外星複製體，其他船員也有相同情形，這些複製體被稱為「訪客」。這段對話也揭露芮雅其實已經死了。隔天夜晚，訪客芮雅再次出現，沒有被送入太空的記憶。凱文和訪客芮雅互動後得知，訪客有感情且會思考，記得本尊生前發生的事，但沒有確實經歷過的感覺。


title: 飞向太空2002

text: 高登決定要返回地球，主張必須先用特殊儀器來消滅索拉力星製造的訪客芮雅，但凱文不願再失去芮雅。高登將克里斯在第一天做的事情告訴訪客芮雅，使訪客芮雅變得歇斯底里，嘗試飲用液態氮自殺。然而本該死去的訪客芮雅卻因為是-{zh-hans:索拉里斯星;zh-hk:索拉羅斯星;zh-tw:索拉力星;}-的產物而復活。最後訪客芮雅主動請高登協助，將自己消滅，並且沒有再出現。


title: 飞向太空2002

text: 之後，高登和克里斯發現他們身邊的史諾其實是訪客，真正的史諾在攻擊訪客史諾時反而被殺。他們將訪客史諾綁在艦上，準備啟動逃生艙返回地球。之後的場景顯示凱文回到了地球，然而接下來的片段又表明凱文並沒有選擇登上逃生艙。凱文站在公寓裡，看見了芮雅，懷疑自己現在的狀態是生是死。芮雅告訴他不必再以生死定義，兩人的一切都已被原諒。最後一幕中，兩人深深相擁。


title: 飞向太空2002

text: 《-{zh-hans:索拉里斯星;zh-hk:星球索拉羅斯;zh-tw:索拉力星;}-》是由波蘭作家史坦尼斯瓦夫·萊姆創作的1961年小說，俄羅斯導演安德烈·塔尔科夫斯基將其改編成同名1972年電影。詹姆斯·卡麥隆的公司光影風暴娛樂向1972年電影版的製作公司莫斯科电影制片厂協商約5年，取得了小說改編版權。史蒂芬·索德柏在16歲時看了1972年電影版，並且為之著迷。1999年秋天，一名友人問索德柏對科幻電影有沒有興趣，而索德柏便提到了1972年版的《索拉力星》。數個月後，友人回電稱卡麥隆有意願將導演位置讓給他，索德柏於是向卡麥隆等人接洽。


title: 飞向太空2002

text: 索德柏與卡麥隆會面及交流想法，兩人共同認為本片是心靈層面的故事，和一般好萊塢科幻電影並不相同。索德柏提出條件，他不打算先簽約，而是要以待售劇本的形式來寫劇本。2000年9月，據《好萊塢報導》，索德柏有意導演1972年電影版的英文翻拍版，正在與卡麥隆談判當中。報導也表示翻拍版將由將由光影風暴娛樂製作，東家是二十世紀福斯。2001年2月，索德柏在訪談中透露他正在寫劇本。索德柏稱他寫劇本時利用了1972年電影版和原著小說的內容，並加入自己的想法。劇本與1972年電影版和原著小說最大的差別在於，索德柏詳細描述了主角夫婦的往事，他認為若要談到關係重演，就得先知道以前發生過什麼事。索德柏覺得如果本片拍得好的話，會像《2001太空漫遊》加上《巴黎最後探戈》的結合體。本片是索德柏首次涉足科幻片，索德柏個人則稱本片是愛情電影。索德柏表示，他沒有興趣製作關於未來科技的電影，而本片之所以吸引他，就是因為這則故事和未來科技扯不著關係。


title: 飞向太空2002

text: 2001年10月29日，《綜藝》報導，索德柏將執導演筒，福斯可能會擔任美國以外地區的發行商，而美國國內可能由USA Films負責。11月19日，消息稱喬治·克隆尼正在洽談擔任主演的事宜，電影預計於隔年4月開拍。克隆尼和索德柏都還沒有簽下任何合約，索德柏也有可能不直接擔任導演，而是透過公司來私下參與。兩人先前一同成立的並不會擔任製作商。2002年1月9日，據報導，福斯將負責美國以外地區的發行業務。2月，福斯將本片的上映日期定於該年12月13日。3月，與加入演員陣容，電影預計於4月29日開拍。7月28日，本片的上映日期提前至11月27日（感恩節檔期），一部分原因是拍攝成功如期結束。


title: 飞向太空2002

text: 本片的主體拍攝於2002年5月5日開始，地點位在洛杉磯市中心。拍了一星期的外景後，劇組移師到華納兄弟片場，在19號和20號片場搭景拍片。本片的太空站布景為×，高兩層樓。索德柏和劇組成員不希望本片感覺像是在很遙遠的未來，為了追求寫實感，索德柏和美術指導菲利浦·梅希納（）在設計布景的內外時參考了國際太空站。布景所需的物件無法直接買到，必須由劇組自行製作。布景製作期間一度同時有約175人在布景區工作。凱文在列車上的場景是在片場拍攝，劇組實際做了一節車廂，而窗外景色是以藍幕後製而成。凱文和芮雅的親熱戲在一個對外封閉的布景裡拍攝，現場只有兩名演員和手持攝影機的導演索德柏。索德柏也擔任本片的攝影指導和剪輯師，但他堅持他的名字在製作人員名單只能出現一次，所以他分別使用了假名：彼得·安德魯斯（）和瑪莉·安·伯納德（）。


title: 飞向太空2002

text: 全片共有超過100個數位特效鏡頭。索拉力星出現在37個鏡頭當中，星球的樣貌不斷變化，反映角色的心情。光影風暴娛樂僱用罗伯特·斯托姆伯格來與梅希納一同發想該星球的設計，節奏特效工作室和藝術家理察·貝利（）再一同打造該星球的構成元素。對於索拉力星上的大氣特效，貝利使用自家研發的粒子系统「胞子」（）來製作超高密度的畫面，每一幀有十億多個粒子。為雅典娜號和普羅米修斯號進行3D建模，這兩者出現在20個鏡頭中。劇組並沒有實際打造太空船的所有細節，而是在後期製作中加入用、Photoshop和Deep Paint製作的材質貼圖。光線方面，劇組使用PhotoRealistic RenderMan來營造太空中的光線，Cinesite成員觀賞《2001太空漫遊》和《》當作參考。Cinesite還製作了芮雅奇蹟自癒的特效橋段，並負責在最後階段整合電影中的所有特效。Cinesite負責的特效部分在2002年11月收尾。


title: 飞向太空2002

text: 2002年8月，本片的一個片段於聖地牙哥國際動漫展播出。11月19日，本片的首映禮在舉辦，導演索德柏、主演克隆尼等人皆有出席，另有許多嘉賓。11月27日，本片於全美劇院上映。電影分級方面，本片原本被美國電影協會（MPAA）分為R級，理據為性內容和裸露畫面，索德柏與福斯高層為此於2002年11月13日向MPAA提出申訴，最終本片在沒有任何刪減的情況下被重評為PG-13級。


title: 飞向太空2002

text: 本片獲得多數影評人的讚美。影評匯總網站爛番茄收集210份評論文章，其中有139份給出了「新鮮」的正面評價，「新鮮度」為66%，平均得分6.60（最高10分），該網站的共識評價寫道：「《索拉力星》節奏緩慢、理智而且曖昧，並不是一部適合所有人的電影，但該片有著耐人尋味的問題引人思考。」另一網站Metacritic上收集的42篇評論中則有25篇好評，2篇差評，11篇褒貶不一，綜合評分65（最高100），屬好評居多。


title: 飞向太空2002

text: 《芝加哥太陽報》的罗杰·埃伯特給予本片3.5顆星（滿分4顆）的好評，稱塔尔科夫斯基導演的1972年電影版很迷人，而本片就像是從塔尔科夫斯基的莊嚴風格解放出的同一個故事，更加簡明易懂，同時也傾注全力於主題概念，並無妥協。《滾石雜誌》的彼得·崔維斯打出3.5顆星（滿分4顆），指出索德柏不疾不徐地掌握了原著中關於幻覺和現實的想法，並表示：「《索拉力星》是燒腦的極致，它的魔咒在回家路上都一直揮之不去。」


title: 飞向太空2002

text: 《旧金山纪事报》的影評人米克·拉薩爾給予本片差評，他在技術層面上稱讚本片，但表示：「《索拉力星》稱不上一部自發的真心之作，更像是面無表情地朝藝術之重要性捅了一刀。」《娱乐周刊》的歐文·格雷伯曼打出「C」，認為索德柏意在透過本片來炫耀他的潮流聲望，並批評電影的心理描寫粗略抽象，無法引發觀眾的感情。2002年12月8日，原著作者史坦尼斯瓦夫·萊姆發表了相關評論。萊姆當時還沒看過本片，僅是透過影評大致了解電影內容，他提到《紐約時報》稱該片為「愛情故事」，指出他筆下的原著小說著重於外星生命，絕非男女情愛。


title: 飞向太空2002

text: 《索拉力星》被視為福斯當時預定推出的（）之一，於2002年的感恩節檔期在美國上映，同期上映的主要競爭對手為《星銀島》和《》。發行商分析，這三部電影的觀眾群不同，重疊的影響比較小。本片在首映當周共有2,406家電影院放映，星期三至星期日的五天票房共計950萬美元，排名第七。福斯發行部門的布魯斯·史奈德（）承認對票房感到失望，指出：「本片評價良好，只是觀眾可能不想在這個節日假期看這種電影，他們遲早還是會買票。」根據CinemaScore在剛上映時所進行的調查，觀眾的平均評價於A+至F間落於最差的「F」，相當罕見。隔週末，本片的票房為230萬美元，較首週暴跌66%，被擠出票房前十。


title: 周群飞

text: 1970年，周群飞出生在湖南省湘乡市壶天镇的一个山村，她是家中三个子女中最小的一个。她出生时，父亲因自制炸药而炸掉2个手指头，眼睛视力严重受损，5岁时，她的母亲因家庭压力自杀身亡。她形容自己的童年生活是“吃完上一顿饭，下一顿饭要怎么计划、要吃什么，也得去筹备。”


title: 東浩紀

text: 東浩紀是一名評論家、哲学家、小說家、文化研究方面的學者，株式會社Genron（取「言論」片假名）的創辦人兼董事。文學上，東浩紀於2010年憑《量子家族》獲得三島由紀夫獎。國立臺灣大學、國立交通大學亦曾經邀請東浩紀進行演講。2008年，東浩紀與一班有志一同的評論家成立《思想地圖》雜誌。


title: 東浩紀

text: 東京三鷹市出身。研究所取得「現代思想學程」與「表象文化論學程」學位，師從小林康夫。自認「喜歡現代思想的御宅族」，但又指出自己並不只是「沉迷批評活動的御宅族」或「沉迷御宅興趣的批評家」。科幻小說家，日本SF作家俱樂部會員，2014年離會；日本推理作家協會會員。


title: 東浩紀

text: 在作為哲學家的同時，以資訊社會理論（情報社会論）為專長，但並未經過社會學的專科訓練。2013年辭去早稻田大學教授的職位，以文人沙龍「Genron」的創業工作為活動主軸，活動內容包括書籍出版、活動事業、學院事業與廣播平台「Shirasu」等多種業務。


title: 東浩紀

text: 東浩紀起初作為法國現代思想的研究者，在大學時期就開始從事評論工作。1998年就將連載於《批評空間》關於德希達的論文，在新潮社出版為《存在論的，郵便的》，並在1999年作為博士論文提交給東京大學。之所以研究德希達，是因為除了教科書、童書之外，第一本閱讀的法語文獻即德希達1993年的著作《Khôra》。至此自居德希達主義者，致力於德希達理論。在德希達著作中，東浩紀評價極高的是《論文字學》。東浩紀曾經在推特上如此評價德希達：［德希達是］法國哲學家。跟二十世紀大多哲學家一樣困惑於「哲學難道沒有意義嗎？」。但他良好的基本想法是，若從哲學的詛咒中解放，我們有做得更好的可能性。東浩紀將這個可能性稱作「郵便的」。如此。在東大教養學科時期，東浩紀所屬科學史和科學哲學，同時也作分析哲學相關的研究。但除了有名的博論，他一以貫之的以德希達理論作為學士論文、碩士論文的主題。碩論的主題是德希達與巴赫金的比較。他研究所時期的專長一般描述為現代思想，但精確來說其實是語言哲學和傳播理論。


title: 東浩紀

text: 受索卡爾事件影響，歐陸哲學體系的現代思想一向被科學和數學領域的專家批評，東浩紀認為必須對這些指責給予回應。首先，東浩紀就讀於東大文學院的科學史和科學哲學分科，所以經常被教導柄谷行人對歌德爾不完備定理的錯誤詮釋，東浩紀同意索卡爾指責的正當性，並在博士論文《存在論的，郵便的》中引用了這些。這個基於日本1980至1990年代的歷史脈絡，即承認並接受柄谷的數學錯誤，但仍肯定柄谷等人思想構造的有效性；因此在這個歷史延續上進行研究的東浩紀，對於柄谷的引用並非失當。


title: 東浩紀

text: 而且，在同一本書中，東浩紀並未直接引用歌德爾的論述，而是引用柄谷行人的解釋，讓歌德爾在其中登場。因為解構本身就是德希達的核心思想，柄谷解構式轉譯不完備定理，也可以當作一種再批判（以上是數學、科學立基上的相關指責）。此外，田中一之也指出歌德爾證成希爾伯特計畫的不可行，這個傳說的有誤之處，而歌德爾也並未放棄「所有數理命題都能確證真偽」的信念。


title: 東浩紀

text: 在科學、自然科學上，東浩紀早期就引用了數學基礎的結果，但因為並非科學家而並不詳盡。另一方面，他閱讀科學相關著作，提到對重力實驗的村田次郎和素數考察的加藤和也的著作印象深刻（東浩紀推文提到「印象深刻」是「過度詮釋，不是那麼深刻的事」）。


title: 東浩紀

text: 當被問及「真正喜歡的事物是什麼」時，自言會回答「杜斯妥也夫斯基」和「蘇格拉底」。他在推特上對古希臘哲學的三哲解釋如下。說到底蘇格拉底是電波醉漢，柏拉圖是把醉話加油添醋發推收錄到Togetter的跟蹤狂，亞里斯多德是信了Togetter弄出超大型懶人包的妄想狂，大致上是這麼回事。在與國分功一郎的對談中，以此發言為前提，他自稱始終不瞭解柏拉圖和亞里斯多德，而只瞭解蘇格拉底，而他自身也像蘇格拉底一般生活（一個隨時出現在酒吧，發完牢騷就走的醉漢）。


title: 東浩紀

text: 中學時期，在新潮文庫的諾貝爾文學獎獲獎作品中，邂逅了索忍尼辛。2009年獲三島由紀夫獎的小說《量子家族》，透過小說的虛構世界反映哲學問題，在該作品中特別是可能世界理論。東浩紀提到這是其主要哲學著作《存在論的，郵便的》的續篇，在與哲學家國分功一郎和千葉雅也的對話中，同樣提到這本書與哲學。


title: 東浩紀

text: 自覺其以近代哲學家盧梭為題的著作《一般意志2.0》是透過「在一般學問世界不被容許」的蠻勇來書寫（見下文社會思想段落）。在此之上，東浩紀期待青年研究者們能夠用這種「蠻勇」一同來閱讀萊布尼茲、史賓諾沙、笛卡爾，希望「像我一樣粗暴硬讀」現代哲學經典的繼承者能夠誕生。試圖重讀十八世紀前的思想，是有賴於其思想史觀的。其認為在十九至二十世紀的哲學主流，以黑格爾主義和馬克思主義為基調的理性主義神秘論（オカルト）出現破綻，因此廿一世紀的思想，正向著十八世紀復歸。並且在思想史上，馬克思與尼采對黑格爾進行批判，而東浩紀自身研究的後現代主義思想系譜上，可以看到馬克思和尼采的直系親屬；東浩紀對馬克思和尼采是否能夠踰越黑格爾仍抱持疑問，作為後現代主義的當事人感到無力。


title: 東浩紀

text: 2012年與國分功一郎的對談中，提到「哲學的自我證明」在當今時代的必要性。他舉蘇格拉底為例，「今日哲學為何還必要？」的向市民證明哲學的有用性，這樣的人是哲學家的起始點，以此論證「哲學的自我證明是必要的」。他還提到自己作為言論人的態度與作家的願望，對只看到十年二十年間的社會變化的「無趣」論壇不再感興趣，而希望以五百年、一千年、兩千年為單位看待歷史來思考事物。關於自己的工作，他在其著作《一般意志2.0》的脈絡上，表明想創造一種「創造一種在消費社會與資訊社會是可能的嶄新社會思想」。在此之後在與哲學家梅原猛的對談中討論了歷史敘事。其中東浩紀同意梅原的說法，即2011年太平洋東北地震引發的福島核災，應該要從長期文明史的角度視為「文明的災難」從而思考。並表示有對創造現代文明的西方哲學史重新審視的必要性，以及在超越西方哲學之前，必須在日本實現嶄新哲學的展望。這點在該對話之前2月與國分的前述對話就提到過，並讚賞梅原指太陽在埃及古文明中作為神明，但在希臘化時代以來，太陽就被遺忘了，即強調從長期歷史思考歷史事物的論點。此外，兩篇對話都提到「人類欲望」的重要性。因為上述脈絡，梅原在日本哲學界的存在受到高度評價和尊重。


title: 東浩紀

text: 東浩紀雖然以法國哲學的研究者為人所知，但在社會思想上仍傾心於羅蒂的《偶然性、諷諭、連帶》、彼得辛格的《實踐倫理》、諾齊克的《無政府・國家・烏托邦》等英語思想。東浩紀認為在其社會思想中，這類英語傳統都被列在法國現代思想的後現代主義「之上」。此外，對同為德希達研究者的高橋哲哉和鵜飼哲等人，援用德希達思想發展左派社會思想，使其與德希達哲學相聯繫；東浩紀認為這種社會思想和社會運動本身是好的，但指責其在聯繫手法上做出了邏輯飛躍。此外，對聯繫德勒茲哲學開展社會運動的國分功一郎，東浩紀也有一樣的批評。


title: 東浩紀

text: 在東浩紀社會思想中一向重要的哲學概念即「動物化」，這在2001年的著作《動物化的後現代》中就揭示。東浩紀引用科耶夫在《黑格爾導讀》中基於對欲望與需求的區分而定義人類與動物，將被認為具有獨特行動模式的御宅文化圈作為分析對象，認為現代社會中的人類樣態揭示了「動物化」與「資料庫消費」等概念。人性與動物性的二元對立，一直是東浩紀人觀的核心，也是其他所有議論的基礎。在與同樣引用並討論「動物化」概念的國分功一郎（參見《閒暇與煩悶的倫理學》）的對談中，東浩紀說該人觀認為「通常人類原理和動物原理是同時作用的」、「人類和動物都是真正的人類」，這也就是說明哲學原理基本差異的「二元論」強調，因為國分思考的「一元論」將動物與人類一元論的並列討論。


title: 東浩紀

text: 「動物化」論調裡人類原理和動物原理的二元論，被2011年的《一般意志2.0》繼受為人類公共性和動物公共性的二元論，並追溯到1998年《存在論的，郵便的》中所談，作為單數性與複數性對立的兩種超越論的二元論。東浩紀的論述以二元論一以貫之，東浩紀以這段描述來說明《存在論的，郵便的》、《動物化的後現代》、《一般意志2.0》三項工作的關聯：哲學而言，對抗基於辯證法而生單數的人類的公共性，「思考『誤配』創造『動物的複數的公共性』」作為《一般意志2.0》的構想，這是完全延伸自《存在論的，郵便的》和《動物化的後現代》的計畫。2002年在《中央公論（2002.7~2003.10）》連載題為《情報自由論》的論述。最初東浩紀將其描述為「對照《動物化的後現代》，東浩紀現代社會理論的核心」，將「律法訓練形權力」作為現代特徵的歷史概念，而「環境管制型權力」作為後現代特徵的歷史概念，前者是聚焦人類的、主體的部分之管理手法，後者是聚焦動物的、身體的部分之管理手法。後來由於東浩記自身在資訊社會理論和社會思想的立場轉換，以致必須重新思考自由相關的議題，只好放棄出版《情報自由論》的單行本。論述在《情報環境論集東浩紀Collection S》中發表，書籍化放棄的事由和論文全文發表於波狀言論《情報自由論》中。


title: 東浩紀

text: 在《情報自由論》的挫折十年後，東浩紀在2011年出版《一般意志2.0》。在與國分功一郎的對談中，提到有感《存在論的，郵便的》1998年出版後十數年有各式各樣的經驗之後，是時候以一種社會思想的方式原封不動地回到自身哲學的原點，也就是《存在論的，郵便的》中構想的兩種超越論性的哲學原理。甚至表示，只要將《存在論的，郵便的》翻譯成《一般意志2.0》即可。國分功一郎也在書評中提到《一般意志2.0》繼承《存在論的，郵便的》中的「郵便」與《動物化的後現代》中的「資料庫消費」，並且在書評中分析它如何反映《情報自由論》的挫敗經驗。


title: 東浩紀

text: 《一般意志2.0》也作為前節〈哲學的自我證明〉中的一個例子，描述在《動物化後現代》以降，在消費社會、資訊社會可行之社會思想的構思之一。其中從盧梭文本的解讀開始，嘗試解釋在盧梭時代完全未知或無法設想之哲學概念或科學技術中的一般意志，即便在盧梭時代完全未知或無法設想之（如佛洛伊德的集體潛意識、亞歷山大的都市計畫理論、或在其中部署的網路和社交軟體）。對此，東浩紀在書中表示「這種蠻勇一般是不被學問世界允許的」，所以「這本書只是一篇研究論文」。此外，東浩紀提到這種古典「現代」閱讀的努力，是源自於其師長柄谷行人處，而據說《一般意志2.0》是為了回答柄谷出的作業。


title: 東浩紀

text: 在《一般意志2.0》中，東浩紀將自身二元哲學的動物化概念、動物的「仁慈」解釋為安全網的公共性（誤配所致的公共性）揭示動物公共性的概念。作為社會哲學和政治哲學的主題，他認為動物公共性和人類公共性應該同時活用。因此他批判的引用漢娜鄂蘭與哈伯瑪斯的論述，即人類語言的溝通對公共領域的不可或缺；從東浩紀的觀點而言，鄂蘭和哈伯瑪斯只考慮了人類公共性，而其獨創在於對動物公共性的考察。在社會道德、倫理學層面，東認為不應只談康德主義的「普世道德」，引用盧梭和羅蒂來發展「對眼前存在的個別仁慈」。在《一般意志2.0》第十三章中，引用盧梭的「仁慈」和羅蒂的「諷諭」，認為兩者論述中的社會形成觀非常接近；同盧梭和羅蒂的論點，東浩紀主張實踐倫理應該是對眼前存在的仁慈、想像力。此外，他認為黑格爾設想「作為絕對精神體現的國家」缺乏實踐的機能。


title: 東浩紀

text: 東浩紀認為推特做為媒介、這般溝通的（或溝通不全的）型態在廿一世紀初登場，是思想史上特別是語言哲學之非常重要的事件。《一般意志2.0》中以推特作為材料討論具體的「仁慈網絡」。在2001年初本書出版前不久，東浩紀說了如果他是一名研究生，會使用德希達、維根斯坦、克里普克等人的理論，撰寫一編關於推特和語言哲學的論文。此外，他說如果宣稱「溝通理性作為現代公共性的賦權」的哈伯瑪斯片刻接觸了推特，僅僅這件事實就最足以成為一個宏大的思想事件。


title: 東浩紀

text: 東浩紀在《弱聯繫》序言中如是說：環境決定我們。「無可取代的人格」不存在。我們所思、所想、所求都是環境中預測可能的那些，你唯有從你的環境中獲得一組可預測的參數集……但還是有很多人想要獨一無二的人生……這是人類所苦惱的最大矛盾……哲學而言，這就是「主觀」與「客觀」的區分……我想這是大家都感受過的矛盾。逾越這種矛盾……的有效方法只有一種……即有意識的改變環境。東浩紀在《弱聯繫》中提出了「觀光客」的概念，並提案一種「觀光客」的生存之道。人類不過是環境的產物。就像Google從一個人的搜尋、瀏覽紀錄預測思想和行動，此人的人生是能夠從環境中預測的，只要停留在該環境中，該環境就成為封閉牢籠的限制，無法移動到環境決定之外的人生。因此有意識改變環境，在「非日常」的觀光中作為「觀光客」，能獲得「村民」的「日常」中所無法獲得的噪音，並致新的關鍵字。「觀光客」不能忘記自己是所屬場所「村民」，但能夠暫時自作為「村民」的束縛中釋放。「觀光客」也不是「旅者」。相較於長久停留於一處的「村民」、毫不停留的「旅者」，東浩紀將「觀光客」定義為「無責任」往復兩者之間的人們。因此他從不過剩期待旅行，並將自身託付於偶然性。


title: 東浩紀

text: 東浩記哲學基於前述的前述二元論基礎，在《存在論的，郵便的》中，解釋了「郵政空間」與「誤配」概念的兩種超越論；在《動物化的後現代》中解釋了兩種原理相關的「動物化」；在《一般意志2.0》中談論「人類公共性」和「動物公共性」。在明確表述為生命哲學的《弱聯繫》中，圍繞東在圍繞旅行中人類考察所想到的思緒為主軸前進，其中書寫「符碼」與「無法成為符碼的事物」、「言葉（ことば）」和「物語（ものがたり）」、「必然性」與「偶然性」、「強聯繫是計畫性的世界」與「弱聯繫是偶然性的世界」等二元對立，在其間移動的存在即是「觀光客」。重點在於前述問題和其哲學問題意識的關係。東浩紀在確認「弱」和「偶然性」的重要後，寫道「讓自身暴露在偶然性」中。《弱聯繫》內容所述，即一種行動目的在於在與僅由符碼所構成之網路維持接續的同時，以觀光旅行形式在一定時間以上進行身體移動，從而觸碰非符碼的事物。此外，他還談及子代從親代處出生的偶然性，以及作為人生基礎的偶然性、作為弱聯繫的親屬關係。


title: 東浩紀

text: 對於《弱聯繫》的思想，他在獲得紀伊國屋人文大賞時發表了以下評語：簡言之，這本書想說的是「哲學是種觀光」。觀光客無責任出現在任何地方。在好奇心之下獲致半生不熟的知識，胡亂放話然後離開。哲學家就是這樣的觀光客。哲學沒有專業知識、哲學不屬任何流派，各式各樣專業的人在一瞬間採取了常識以外、令人驚慌的視角，哲學就是這樣不可思議的活動。哲學的這種本質，已經明確的銘刻在蘇格拉底的對話錄中……哲學無大用，哲學無答案，哲學不會豐富生活，對社會一點貢獻也沒有。並非如此，哲學讓我們從追求答案的日常中，獲得小小的自由。就像一次觀光旅行般。


title: 中子俘获

text: 在宇宙形成过程中，中子俘获在一些质量数较大元素的核合成过程中起到了重要的作用。中子俘获在恒星里以快（R-过程）、慢（S-过程）两种形式发生。质量数大于56的核素不能够通过热核反应（即核聚变）产生，但是可以通过中子俘获产生。


title: 中子俘获

text: 物质由一种或多种元素的巨大数量的原子所构成。在核物理中，有一个描述单位体积物质对中子的总俘获截面的参数，这就是物质的中子宏观俘获截面∑:1立方厘米均匀物质，所含全部原子的中子微观俘获截面之总和就叫做该物质的中子宏观俘获截面。


title: 中子俘获

text: 在低中子通量的情况里，如核反应堆里，单个的中子被一个原子核俘获。例如，当金（Au）被中子辐射，会产生处于高激发态的同位素金198（Au），然后很快衰变跃迁到其基态，放射出伽马射线。在这个过程之中，质量数增加1。这个核反应可以用以下的简式表示：


title: 中子俘获

text: 如果中子通量的密度足够高，以至于原子核在两次中子俘获之间没有时间进行β衰变，那么R-过程就将恒星的内部发生。这样，质量数会大幅增长，而原子序数不变（核素种类保持不变）。只有在这一过程之后，其产生的高度不稳定原子核发生β衰变，转变成具有更高原子序数、稳定或者不稳定的原子核。


title: 中子俘获

text: 最有效的中子吸收剂是可以通过吸收一个中子产生稳定原子核的放射性同位素。例如，氙135（半衰期约9.1小时），可以吸收一个中子变成稳定的氙136。氙135可以在核反应堆里通过铀235，铀233和钚239核裂变，伴随产生碘135。碘135迅速发生衰变，放射出一粒β粒子（高能电子）並产生氙135。


title: 中子俘获

text: 铪元素是人类最后发现的稳定元素之一，呈现出一些有趣的情况。尽管铪是一种较重的元素，它的电子结构实际上与锆相同，而且二者总是在同一矿石锆石中被发现。然而，二者原子核的性质却有深层次的区别。铪很容易吸收中子，可以被用在原子反应堆的控制棒中，而锆却允许中子通过。这样，锆在原子反应堆也可以用来制作燃料棒的外壳。有鉴于此，分离自然合金状态的锆和铪就显得十分重要。这可以采用现代化学中的离子交换技术达到，并且成本相对低廉。一些新方法例如甲基异丁基酮-硫氰酸法、磷酸三丁酯法、三辛胺法和改进的N235-H2SO4法等溶剂萃取分离技术正在被研究


title: 目加溜灣社

text: 目加溜灣社（自1646年起地方會議記載別稱、、、、；；大武壠語／西拉雅語：Backloun）是位在今臺灣臺南市善化區溪美里一帶的原住民族部落，荷蘭人將社名用羅馬拼音拼寫作「Backloun」，而漢人的文獻亦有音譯成漢字名「目茄洛灣」、「目加喇員」、「未加溜灣」、「麥加流灣」、「加溜灣」、「嘉溜灣」、「台溜灣」等形式，《臺海使槎錄》之〈番俗六考〉則記載該社另名「灣裏」或「灣裡」（），善化的社內遺址被認為是目加溜灣社的遺址。過去認定目加溜灣社為西拉雅族傳統四大社之一，但土田滋、李壬癸等語言學者則根據音韻演變，將灣裡社所使用語言歸類為大武壠語。


title: 目加溜灣社

text: 荷蘭東印度公司在澎湖屢遭明國拒絕下，嘗試進行貿易仍不得要領。在前往台灣大員海灣探查後，1623年10月，長官雷爾生決定在其海灣入口南側無人沙洲上興建城堡。10月27日利邦上尉（）與士兵及班達工人共34人在大員停泊，興建簡易竹寨，與目加溜灣族人首次接觸，以衣物為禮物贈與族人，族人同意帶領荷蘭人進入森林並協助收集竹子做為建材，11月進入蕭壠社也受到族人歡迎。在度過兩周的蜜月期，荷蘭人將竹子製成竹筏漂浮在海灣中，麻豆社族人每天都前來質問其採竹的用途，當答覆為了興建房子後，麻豆族人不滿為何沒有收到和目加溜灣社一樣的禮物，聚集三、四百名攜帶彎刀、盾牌、標槍、矛、弓箭等傳統武器的武裝戰士攻擊荷蘭人，雙方交戰造成3名荷蘭人與4名麻豆人死亡，荷蘭人敗走，這是公司首次與台灣當地居民的衝突。雖然公司向來的政策是不干涉當地居民、不與當地居民為敵，學者認為與公司間的衝突，是當地原住民不同社群間的固有世仇，波及初來的荷蘭人，而公司的盟友恰為勢力較弱的一方。1624年1月，目加溜灣與麻豆社聯軍，在夜間火攻襲擊公司新建的城堡奧蘭治城（）。到了3月，公司高層認為無資源可同時兼顧澎湖與大員兩地，於是下令拆毀城堡，退出大員，返回澎湖。幾個月後，明國出動萬名大軍拒絕公司停留澎湖，8月簽訂協議，同意公司前往台灣，並拆除澎湖堡壘，宋克長官前往台灣開始興建熱蘭遮城。新港及蕭壠社協助公司與目加溜灣談和。1628年3月，目加溜灣與新港、蕭壠、麻豆四大社頭目聯合前往大員向公司催討年貢（），時新任長官努易茲拒絕，認為他們是無恥的乞丐。


title: 目加溜灣社

text: 1629年6月，長官努易茲接獲漢人海盜三腳大爺（Sachataija）在麻豆社一帶出沒的線報，6月13日親自率領精兵前往麻豆社一帶剿滅漢人海盜，受到麻豆人熱烈歡迎，在此除尋獲空船和配備外，並無發現任何人影，部隊只能無功而返。麻豆人稱為感謝荷軍剿滅海盜，設宴招待。努易茲先行返回熱蘭遮城，留下參加宴會的荷軍。宴會後部隊返回大員時，麻豆人護送隨行，渡灣裏溪（下游漚汪溪，荷蘭人後改稱「」，為「背叛者或謀殺者之河」，即「刣人溪」之意，為古曾文溪改道前的河道，今將軍溪）時，麻豆人佯稱好意替士兵們扛槍，揹他們渡河。此時一聲號令下，將解除武裝的荷蘭士兵同時翻倒在河中，早埋伏在岸邊樹叢的目加溜灣、麻豆、蕭壠三社聯軍衝出擊殺，63名荷軍全遭殲滅。蕭壠社同日也擊殺3名在社內的荷蘭人。目加溜灣等三社聯軍同時另派遣戰士前往新港社追擊長官努易茲，在追兵抵達前半小時接獲密報，狼狽逃脫。三社聯軍搗毀赤崁的荷蘭人住屋，牲棚與牲畜，新港人也趁機搶奪，所有荷蘭財產均破壞殆盡。是為麻豆社事件（1635年的麻豆協約中，荷蘭文記為）。此役造成熱蘭遮城駐軍折損約四成兵力，剩餘駐軍不及100人，且有戰力者不及其中四分之一，大員駐軍岌岌可危，直到9天後6月22日接任長官普特曼斯，連同補充兵力，抵達大員上岸，才稍緩解危機。荷蘭人事後調查，認為是在目加溜灣的漢人通事鬍鬚仔（或）所密謀。


title: 目加溜灣社

text: 1629年10月10日公司決定在麻豆社事件中遭搗毀的赤崁（1650年代郭懷一事件之後興建的普羅民遮城即在該地）重建房屋後，重建時目加溜灣與蔴豆社不時率眾到赤崁丟標槍與射箭，荷蘭人認為是漢人所慫恿。然而在事件中到11月初，族人亦擊殺赤崁一帶的漢人。由於麻豆社勢力強盛，公司在台武力薄弱，這導致福爾摩沙議會（）在11月17日決議先處置勢力較弱的目加溜灣「要用火和刀毀滅目加溜灣社」，11月23日公司派遣200多名士兵出擊，數名族人被殺，房舍被燒毀，11月底目加溜灣社投降，12月2日訂下和約。


title: 目加溜灣社

text: 荷治時期記錄，據宋克長官1625年2月19日書信記載，目加溜灣社有1,000名成年男子（戰士）；據1638、1639年參加教會活動人數的視察報告、1647年地方會議村社人口統計，1638年約為910人，1639年全社1,000人、戰士150名，1647年5月計158戶共955人。


title: 佛蒙特共和国

text: 佛蒙特共和国（）是指1777年-1791年管理佛蒙特地区的政府。1779年，佛蒙特地区的28个城决定从英属的新罕布什尔和纽约殖民地独立，废除本地的奴隶制。佛蒙特人加入北美革命，认为自己是合众国的公民，但因为纽约州代表的激烈反对，开始大陆会议并没有承认佛蒙特的地位。佛蒙特转而寻求加入英属魁北克，但没有成功。1791年，佛蒙特正式加入合众国联邦，成為美國第14個州：佛蒙特州。


title: 维也纳咖啡馆

text: 相傳咖啡傳入維也納是在1683年鄂圖曼土耳其大軍第二次圍攻維也納城時，一名叫哥辛斯基（Kolschitzky）的波蘭商人。身為奧地利的傳令兵，他遣入土耳其的敵軍陣營，替奧地利皇室和軍方帶回重要機密軍情。後來因為他的幫助，再加上波蘭騎兵救援，維也納人戰勝脫離了土耳其蘇丹大軍的圍城。


title: 维也纳咖啡馆

text: 在土耳其戰敗後，哥辛斯基在土耳其人倉皇撤退後，留下混亂陣營裡尋找撿回一麻布袋咖啡豆。哥辛斯基在之前偽裝遣入土耳其敵軍陣營時，由於偽裝巧妙又說得一口流利的土耳其語，也會演唱土耳其歌曲，因此土耳其士兵都會請他嚐杯苦澀卻香濃的濃黑咖啡。這麼喝幾次下來他不但喝上了癮，更喝出了品味。深知咖啡的美好和吸引力，以及在維也納經營咖啡館將帶來的商機。也因為他遣入敵軍陣營有功，因此被獲頒專利，在維也納城內開設第一家咖啡館。


title: 维也纳咖啡馆

text: 隨後幾世紀一家家咖啡館在維也納開張，一時間蔚為風潮。尤其在19世紀末到20世紀初，維也納咖啡館更是藝術家、思想家與知識分子的聚集地。他們在氣氛優雅溫暖且充滿人文氣息的咖啡館裡，尋求靈感激盪思想。也可與好友辯論重要議題，甚至計畫革命。形成了相望於巴黎左岸咖啡館的中歐維也納咖啡館文化。


title: 维也纳咖啡馆

text: 幾世紀以來，咖啡和咖啡館早就是維也納人日常生活不可或缺的重要環節及精神撫慰。幾乎沒有一個維也納人離得開咖啡和咖啡館，在此可是獨自沉思發呆，也可成為交際場所。約在咖啡館是維也納人約會時常說的話。點杯咖啡通常可在煙霧迷漫的咖啡館裡消磨數小時，而每家維也納咖啡館裡都有提供種類豐富的報紙供客人翻閱。


title: 维也纳咖啡馆

text: 維也納咖啡館文化特有的咖啡，有知名的米朗琪（Melange）、艾斯班拿（Einspanner）和Verlangerter等，擁有多樣精緻的選擇。因此有許多人認為，維也納咖啡館是世界上最寵愛咖啡客的。另外維也納人也喜歡在喝咖啡時配上甜點，因此維也納咖啡館的糕點櫥櫃都擺有選擇豐富，口味多樣精緻甜點。


title: 张宝顺

text: 張寶順（），河北秦皇島人，中华人民共和国政治人物。1968年11月參加工作，1971年4月加入中國共產黨，中國人民大學函授學院馬列主義理論專業畢業，在職研究生學歷，碩士學位。曾任山西省省长、中共山西省委书记和中共安徽省委书记等职务。现任第十三届全国政协人口资源环境委员会副主任。


title: 张宝顺

text: 1968年11月至1971年1月為秦皇島港務管理局碼頭四隊工人。1971年1月至1973年1月任港務管理局碼頭黨總支部幹事。1973年1月至1975年8月任港務管理局團委書記。1975年8月至1978年12月任港務管理局黨委副書記。


title: 张宝顺

text: 1978年12月至1982年12月任共青團中央青工部副處長、副部長。1982年12月至1985年11月任共青團中央書記處候補書記兼工農青年部部長。1985年11月至1991年11月任共青團中央書記處書記（1982年8月至1987年6月在中國人民大學函授學院馬列主義理論專業學習）。1991年11月至1993年4月任共青團中央書記處常務書記、全國青聯主席（1991年11月明確為副部長級）（1989年12月至1991年12月在吉林大學經濟管理學院國民經濟計劃與管理專業在職學習，獲碩士學位）。


title: 张宝顺

text: 2001年9月至2004年1月任中共山西省委副書記。2004年1月至2005年7月任中共山西省委副書記、山西省副省長、代省長、省長。2005年7月至2006年1月任中共山西省委書記。2006年1月至2010年5月任中共山西省委書記、省人大常委會主任。2010年5月任安徽省委书记、省人大常委會主任。2015年5月离任。2015年7月1日，第十二届全国人民代表大会常务委员会第十五次会议任命张宝顺为第十二届全国人民代表大会环境与资源保护委员会副主任委员。2018年3月，任全国政协人口资源环境委员会副主任。自2016年起数次担任中央环保督察组负责人。


title: 第十六章：營救

text: 〈第十六章：營救〉（）是美國太空歌劇網路電視劇《曼達洛人》第二季的第八集，也是該季的最終集，本集由節目統籌強·法夫洛編劇，派頓·瑞德執導，於2020年12月18日在Disney+上線。佩德羅·帕斯卡領銜出演男主角曼達洛人，他是一名孤獨的槍手和賞金獵人，為營救格羅古，他與波巴·費特等眾人聯手登上星區長吉迪恩的輕型巡洋艦，被大批黑暗風暴兵包圍。路克·天行者前來營救了他們，並帶走格羅古。


title: 第十六章：營救

text: 波巴·費特駕駛「」發射離子炮劫持了一艘帝國穿梭機，曼達洛人和卡拉·鄧恩登船擊殺了兩名飛行員，控制住潘興博士。曼達洛人和波巴·費特拜訪博-卡坦·克里茲和科斯卡·李維，希望她們幫助營救格羅古。博-卡坦為拿回被星區長吉迪恩搶走的暗劍，答應了曼達洛人的請求。潘興博士警告他們吉迪恩的巡洋艦上有大量戰鬥機器人黑暗風暴兵。眾人籌劃出營救方案，曼達洛人與鄧恩、芬尼克·尚德、博-卡坦以及李維乘坐帝國穿梭機接近巡洋艦，費特駕駛「奴隸一號」緊隨其後佯裝攻擊。


title: 第十六章：營救

text: 在費特的火力佯攻幫助下，曼達洛人團隊成功迫降至巡洋艦。眾人兵分兩路，鄧恩等人一路擊殺風暴兵控制艦橋，曼達洛人尋找格羅古。吉迪恩開啟戰鬥機器人黑暗風暴兵，經過激鬥，曼達洛人使用曼達洛鐵長矛擊殺一名黑暗風暴兵。他開啟艙門，將餘下的黑暗風暴兵放入太空。曼達洛人進入囚禁格羅古的房間，發現吉迪恩使用暗劍綁架格羅古，他提議曼達洛人可以帶著格羅古離開艦船，但是以後不能再干預他做事。曼達洛人準備抱起格羅古時，被吉迪恩從背後偷襲。曼達洛人以曼達洛鐵長矛做武器打敗使用暗劍的吉迪恩，成為暗劍的合法持有者。曼達洛人將吉迪恩的雙手綁縛，帶著他與格羅古回到艦橋與眾人會合。吉迪恩試圖挑撥博-卡坦與曼達洛人的關係，表示博-卡坦如果希望拿回暗劍，獲得曼達洛族的統治權，必須打敗現在的合法持有者曼達洛人。此時大批黑暗風暴兵到來將他們包圍。吉迪恩嘗試攻擊博-卡坦和曼達洛人無果，企圖自殺，被鄧恩阻止。黑暗風暴兵即將進入艦橋，屆時眾人將無法抵擋。危急之際，路克·天行者前來摧毀所有黑暗風暴兵。曼達洛人同意路克帶走格羅古，繼續訓練他。曼達洛人摘下頭盔與格羅古告別，格羅古與隨同前來的機器人R2-D2跟著路克離開。


title: 第十六章：營救

text: 在電影《星際大戰正傳三部曲》和《星際大戰後傳三部曲》中出演路克·天行者的馬克·漢米爾回歸出演該角色。劇中的路克·天行者仍是二十多歲的年輕人，製作組採用電腦成像完成後期製作，並使用動作捕捉技術完成替身演員的數位動畫處理。類似技術曾在2016年電影《星際大戰外傳：俠盜一號》中使用，影片中嘉莉·費雪客串出演年輕時期的莉亞公主。劇中路克仍由馬克·漢米爾配音，他此前在〈第五章：槍手〉中為機器人配音。


title: 第十六章：營救

text: 、特穆拉·莫里森、吉娜·卡拉諾、梅賽德斯·瓦納多、凱蒂·薩克沃夫、溫明娜和吉安卡洛·伊坡托回歸出演各自角色。回歸出演。馬克斯·勞埃德·瓊斯（）擔當馬克·漢米爾的替身演員，出演路克·天行者。此外，布倫丹·韋恩（）、巴里·洛文（）和是佩德羅·帕斯卡的特技替身演員。格羅古的動作由多名傀儡师完成。


title: 克呂尼修道院

text: 修道主義認為：可以藉著逃離世界、禁慾修行的方式使人減滅罪惡本性，達臻聖潔。公元九世紀，經過幾百年修道院運動的蓬勃發展後，漸受當時社會腐敗風氣影響，成為虛有行儀，卻缺乏真正敬虔信仰的誠實心靈，反成為罪惡與黑暗交易的孕育之所。


title: 克呂尼修道院

text: 阿基坦公爵虔诚者威廉有感於此一教會現象並不榮耀上帝之名，於910年在法國東部離馬孔不遠之地的克呂尼，建立新的修道院，即為克呂尼修道院。克呂尼修道院嚴格執行禁慾院規，之後有許多同型態的修道運動興起，並有許多已存在的修院亦轉型效尤，蔚為克吕尼改革。其振衰起弊、革新教會腐敗風氣之舉，成為其後兩百年改善教會屬靈光景的助力。克呂尼隱修院為一自治修院，不受任何政府或主教的制裁，僅受教宗塞尔吉乌斯三世保護。遵守本笃会会规外，以嚴峻態度堅持禁慾修道應有的規範。歷任院牧皆為才能拔萃、品格高超之有賢之士。如第一任院長、第二任院長等。


title: 克呂尼修道院

text: 修道主義的基礎方法、原則或許被一些新教人士認為與聖經道理有所偏差，但它的動機卻是真純的想回轉到上帝面前，堪稱當代屬靈覺醒先驅。興盛之期，統管二千多所修院。於克呂尼改革家遭逢黑暗期（1056-1073），爲「反對平信徒授衣禮」而奮鬥不懈的希爾得布蘭（）--教宗額我略七世，即深受克呂尼運動的革新理想啟迪。


title: 唐明街公園

text: 唐明街公園（）是香港的一個公園，位於新界將軍澳唐明街，佔地約1.4公頃，屬於天晉發展項目的一部分，由港鐵公司及新鴻基地產興建，並交由康樂及文化事務署負責管理。公園分為兩期興建，由2011年中旬開始興建，至2012年底竣工，於2013年3月22日開放予公眾。


title: 唐明街公園

text: 公園第一期主要為園景花園，該處建有一條斜道，長約195米，由唐明街地面入口延伸至PopCorn商場一樓的演薈廣場，在唐賢里和唐德街亦設有入口，多個位置鋪有多用途草坪，近唐德街地下設有長者健身站。而第二期主要為兒童遊樂場及設有洗手間，並連接旁邊的唐明街休憩處。


title: 唐明街公園

text: 另外，公園原定計劃於中央興建一條行人天橋連接尚德廣場（現 TKO Spot）二樓天橋及PopCorn演薈廣場，該行人天橋是由路政署負責興建。而路政署於2012年6月回覆西貢區議會，稱該行人天橋的工程動工時間表預計於公園平台工程完成後開展。但公園至今已開放超過一年，路政署於2014年2月再回覆區議會，指該署已為行人天橋的擬議工程計劃進行詳細設計，並按照一般工務工程計劃的程序推展，故未有落實動工時間表。至2016年底才開始動工。此行人天橋於2019年10月落成並啟用。


title: 月光光心慌慌·殺清光

text: 十七年前的萬聖節晚上，十歲的（ 飾演）在家裏狂性大發，以兇殘手法殺害了三個人。他的妹妹僥倖沒有受害。十七年後，麥可（ 飾演）逃離瘋人院，他的目的，竟是為了追尋當日逃離自己魔掌的妹妹洛莉（ 飾演），並計畫再上演一次萬聖節殺戮遊戲，而當所有人都在蒙在鼓裡時，他的變態目的只有他的心理醫生魯米斯醫生（麥坎·邁道爾 飾演）知道……。


title: 月光光心慌慌·殺清光

text: 電影收穫了普遍影評人的差評。爛蕃茄上收集的110篇專業影評文章中，僅有28篇給予該片「新鮮」的正面評價，「新鮮度」為25%，平均得分4.1分（滿分10分）。而基於另一影評匯總網站Metacritic上的18篇評論文章，其中4篇予以好評，6篇差評，8篇褒貶不一，平均分為47（滿分100）。據CinemaScore調查，觀眾的平均評價於A+至F間落於「B-」並指出，62%的觀眾是男性，57%為25歲或以上。


title: 月光光心慌慌·殺清光

text: 首映當天，《惡靈07 月光光心慌慌》票房達到10,896,610美元，從9月1日至2日，電影分別收入8,554,661及6,911,096美元，在為期3天的首映週末總計26,362,367美元。而在勞動節中額外收穫4,229,392美元，使該週最終票房為30,591,759美元，位居冠軍。


title: 月光光心慌慌·殺清光

text: 在首映週末後的第一個星期五，電影的票房下滑了71.6%，共收入3,093,679美元，第二個週末總計僅9,513,770美元，較上週下降63.9%，但仍位居當週亞軍，僅次《決鬥猶馬鎮》。《惡靈07 月光光心慌慌》直到第三個週末仍保持在前十名；獲得4,867,522美元排名第六。電影於次週即跌到第12名，票房2,189,266美元。《惡靈07 月光光心慌慌》在接下來的週末皆無法回歸至前十名的地位。


title: 月光光心慌慌·殺清光

text: 由於電影在首週末共收穫3,050萬美元，打破了勞動節週末的票房紀錄，超越2005年《玩命快遞2》所締造的成績（2,010萬美元），截止至今，仍然保持著此地位。《惡靈07 月光光心慌慌》同時也是2007年票房第八高的R級電影，且在年度電影票房中位居第44名。


title: 半咸水

text: 半鹹水又稱為半海水或鹹淡水，指的是鹽度介於淡水與海水之間的水域，大多見於河海交匯處。在汽水域生活的魚類大多對滲透壓有很強的適應能力，能夠忍受漲潮、退潮帶來的鹽度波動，甚至可以在純淡水或純海水中存活一段時間。


title: 大埔官立中學

text: 大埔官立中學（），是香港一所已停辦的官立中學，創立於1984年9月。該校一直以英語為教學語言。到1996/97學年為響應母語教學，當時中一五班之中只開了一班以英文為教學語言的中一班。到1998/99學年起，所有中一新生均以中文作教學語言。


title: 大埔官立中學

text: 大埔官立中學創立於1984年9月，是一所政府開辦的全日制男女文法官立中學，亦是全港最後一座採用扁對流窗設計的連環型校舍。至2008年政府以收生不足為由，決定自2013/14學年起停辦。後因10/11年度中三級學生希望能留在原校至中六畢業，故把停辦時間推遲一年。惟學生修讀某些科目時需前往新界鄉議局大埔區中學上課。


title: 大埔官立中學

text: 至2008/09年度大埔官立中學中一至中七有班級22班，分別由自行收生及統一派位途徑錄取。原全校均以英文教學。隨著1997年香港政權移交接近，學校自1996/97學年除中六，中七以及一班中一外，全校以中文教學。惟中一收生日漸減少，2008/09年度只有兩班中一新生，於是政府決定自2009/10學年不再收生，直至2013/14年度學校結束為止。


title: 大埔官立中學

text: 結束辦學後校舍經過改造，2019年成為香港藝術發展局大埔藝術中心藝術工作室，是大埔區議會選定的社區重點項目。該中心設有展演空間、音樂室、舞蹈室及藝術資源中心等設施，為本地表演藝術團體及藝術家提供創作空間以支持業界發展。


title: 双天至尊Ⅲ

text: 《雙天至尊》是新加坡第一部有關賭術的電視劇。由新加坡著名電視演員鄭惠玉（飾演洛其芳）和李南星（飾演言飛）擔綱主演。言龍兩個家族激烈的對抗和鬥爭，在上一部劇集已結束，言飛與洛其芳卻仍應相士之預言而總是無法團聚，加上外敵倍出，還有第三者和兒子成魔的考驗，內憂外患，依舊困難重重。


title: 厄尼·戴維斯

text: 戴維斯為1962年國家美式足球聯盟(National Football League)NFL選秀會的狀元，被華盛頓紅人簽下；隨即被交易到克里夫蘭布朗，發給他45號球衣。但是，厄尼從來沒有機會打過一場職業比賽，因為他於1962年被確診出急性白血病。


title: 厄尼·戴維斯

text: 2008年環球影業的傳記電影《》描述他的故事。該片是根據非小說類書《厄尼·戴維斯：埃爾邁拉的特快車》（Ernie Davis: The Elmira Express）改編成的，該書作者是羅伯特·加拉格爾（Robert C. Gallagher）。


title: 厄尼·戴維斯

text: 厄尼的親生父親在厄尼出生後不久死於意外,他的母親,安飛士瑪麗•戴維斯弗萊明(Avis Marie Davis Fleming),無法獨自撫養厄尼。厄尼14個月大的時候，開始由他在賓夕法尼亞州尤寧敦市(Uniontown)的外祖父母，威利和伊麗莎白•戴維斯,照顧撫養。在厄尼與他的外祖父母生活的那段時間，厄尼學到了良好的教育,紀律,同情和忠誠度的價值重要性。此外，尤寧敦市有強烈豐富的運動傳統, 在這樣的影響下厄尼開始成為一個優秀的年輕運動員。在12歲時，他搬去與他的母親和繼父住在紐約州埃爾邁拉市(Elmira)，並開始了自己的體育傳奇。1954年厄尼戴維斯就讀紐約州埃爾邁拉市的埃爾邁拉高中 (Elmira Free Academy),並參與該校橄欖球校隊, 籃球校隊, 和棒球校隊。


title: 厄尼·戴維斯

text: 從1958年到1961年之間,厄尼戴維斯在雪城大學校隊打橄欖球，其中三個賽季（ 1959-1961年）打進全國賽，並兩次獲得全美國一線隊榮譽。在1959年戴維斯大二那年，他率領雪城大學橄欖球校隊打到全美大學體育協會(英文：National Collegiate Athletic Association，縮寫：NCAA)分部IA全國橄欖球錦標賽，在1960年棉花杯(Cotton Bowl Classic)創下全勝不敗賽季並以23比14險勝德克薩斯州大學 (University of Texas)，戴維斯並獲選為 “最有價值的球員”。同一個賽季，埃爾邁拉星星公報(Star-Gazette)體育記者阿爾 (Al Mallette) 創造了戴維斯的暱稱:“埃爾邁拉快車” 。


title: 厄尼·戴維斯

text: 在戴維斯訪問棉花杯主辦城市達拉斯(Dallas, Texas)的期間,他發現種族歧視普遍存在美國南部。作家喬斯林塞利姆(Jocelyn Selim )寫道，在1960年賽後宴會，戴維斯被告知他只能領取他的獎，然後會被要求離開隔離設施。戴維斯和他的黑人隊友們被允許在宴會上用完他們的餐點。當甜點上後，一位男士悄悄走近他們，並告訴他們，當會場的門打開讓公眾進來跳舞,他們就必須離開。其他的隊友發現這三個人起身離開了,他們也想離開，但被告知，這只會造成更大的問題，所以他們留了下來。


title: 厄尼·戴維斯

text: 但約翰•布朗 (John Brown) 對賽後宴會給了不同的解釋。布朗是戴維斯在雪城大學和克里夫蘭布朗隊的隊友,室友和親近的好朋友。據休斯敦紀事報(Houston Chronicle)的一篇文章，所有參加比賽的運動員都出席了宴會。布朗回顧，全部的球隊分坐在會場的兩側。在大家用完餐點和頒發獎杯後，這三位雪城黑人球員，包括布朗和戴維斯被美國全國有色人種協進會(National Association for the Advancement of Colored People,NAACP)的當地代表要求離開並帶到另一個在達拉斯的宴會。一個雪城大學的球員 Ger Schwedes建議整個雪城隊離開宴席以示聲援他們的黑人隊友，但這一個建議被雪城大學的裁判們拒絕。當紀事報問布朗這部傳記電影是否是他朋友的真實寫照，布朗說： “ ... 簡短地說，不是”。


title: 厄尼·戴維斯

text: 戴維斯成為第一個被授予海斯曼杯的黑人運動員（大學橄欖球的個人最高榮譽），還在1961年雪城大學他大四的賽季獲得了沃尔特·坎普紀念獎杯(Walter Camp Memorial Trophy)。美國總統約翰·甘迺迪曾關注戴維斯的橄欖球生涯。當戴維斯在紐約市接受獎杯時,甘迺迪總統並要求與戴維斯見面。在1963年，當埃爾邁拉市選擇2月3日來慶祝戴維斯的成就，甘迺迪總統發了一封電報，內容為：


title: 厄尼·戴維斯

text: “越來越少有運動員被值得這樣的致敬。您在球場內和球場外高標準的表現，反映出在競賽，體育精神和公民意識上最優秀的品質。這個國家已經賜予您運動成就的最高獎項。今晚這是我的榮幸稱呼你為一位優秀的美國人和一個我們的年輕人值得稱道的典範。我向你致敬。


title: 厄尼·戴維斯

text: 戴維斯在雪城大學的時間，穿著和傳奇運動員吉姆•布朗(James "Jim" Brown)同樣的號碼44號，借此幫助學校建立一個傳統。這個傳統在2005年11月12日在一場場內儀式，學校將44號永遠收起。戴維斯在1960-1961也打了雪城大學的一個籃球賽季。雪城大學，以此來紀念所有那些穿44號的選手,並且被美國郵政署(the United States Postal Service) 許可將其郵政編碼(zip code)變更為13244。


title: 厄尼·戴維斯

text: 在雪城大學就讀時期，戴維斯是美國國家認可的猶太兄弟會西格瑪阿爾法沐聯誼會(Sigma Alpha Mu Fraternity)的成員。戴維斯不僅是第一位在雪城組織的非洲裔成員, 也是全國聯誼會第一位的非洲裔成員。


title: 厄尼·戴維斯

text: 在1962年國家橄欖球聯盟(National Football League, NFL)選秀會,戴維斯是頭號選秀運動員。他由華盛頓紅人隊(Washington Redskins)選中,被交易到克里夫蘭布朗隊。他還簽約了美國橄欖球聯盟(American Football League)的水牛城比爾隊(Buffalo Bills)。


title: 厄尼·戴維斯

text: 華盛頓紅人隊的球隊老闆喬治•普雷斯頓•馬歇爾( George Preston Marshall) 極不情願地簽下戴維斯。馬歇爾是一個臭名昭著的種族主義者, 多年來一直拒絕簽約任何黑人球員，他的偏見使得華盛頓紅人隊是NFL最後一個不願簽下黑人球員的球隊。馬歇爾指出他是想吸引NFL在美國南方的市場所以才簽下戴維斯。事實是美國內政部部長斯圖爾特尤德爾(Stewart Udall)發出最後通牒，要求馬歇爾簽約黑人球員，否則紅人隊在華盛頓哥倫比亞特區體育場的30年租約（現為羅伯特•F •肯尼迪紀念體育場）將被撤銷。該體育場是華盛頓特區的財產。馬歇爾不得不簽下戴維斯, 但戴維斯拒絕為紅人隊打球，並要求交易。


title: 厄尼·戴維斯

text: 這個交易在Art Modell剛買下了布朗隊而且沒有Modell的知情或同意下,由布朗隊主教練保羅•布朗(Paul Brown)主導。這是從1946年保羅布朗擔任布朗隊球隊總經理和主教練以來的標準作業程序。戴維斯選擇了去克利夫蘭布朗隊，是因為他的同班同學約翰•布朗將成為他的球隊室友以及他所崇拜的吉姆•布朗已在布朗隊打球。


title: 厄尼·戴維斯

text: 在1962年的夏天，戴維斯被診斷出患有急性白血病，並開始接受治療。此病是無法治愈的不治之症。被診斷後三個月厄尼曾赴美國約翰斯霍普金斯(Johns Hopkins)，接受化學治療,但這也是保羅•布朗和Modell之間發生爭議的時間。 1963年5月18日戴維斯在克利夫蘭湖畔醫院(Cleveland Lakeside Hospital)去世，享年23歲。他去世後美國國會眾議院和參議院 均表揚稱頌戴維斯。他的葬禮在紐約州埃爾邁拉舉行, 超過1萬的哀悼者前來瞻仰與致敬。在葬禮上，收到甘迺迪總統的慰問函，並大聲朗讀給所有參加葬禮的人。戴維斯被安葬在紐約州埃爾邁拉伍德勞恩公墓(Woodlawn Cemetery), 美國的幽默大師及作家 馬克吐溫 也是安葬在同樣的墓園中。


title: 厄尼·戴維斯

text: 戴維斯的紀念雕像矗立在厄尼•戴維斯中學(Ernie Davis Middle School)，該建築曾是戴維斯就讀的埃爾邁拉高中, 現在變更為一所中學並以戴維斯的名字命名。戴維斯的另一個雕像矗立在雪城大學的校園裡，靠近亨德里克斯教堂(Hendricks Chapel)。


title: 厄尼·戴維斯

text: 在2008年秋季戴維斯被選入大學橄欖球名人殿(College Football Hall of Fame), 巧合地是, 在同一時間他的傳記電影《特快車：厄尼·戴維斯的故事》舉行首映會, 而雪城大學校園裡的厄尼•戴維斯宿舍也開始興建。


title: 厄尼·戴維斯

text: "National Football Foundation" Syracuse Celebrates the 50th Anniversary of Ernie Davis Claiming the Heisman, December 12, 2011


title: 藏在心中的惡魔

text: 主角葛西舞由於父母工作關係由東京轉學到鄉下高中就讀，在東京的學校時一直在具有勢力的小團體中，因此認為就算轉學，也能非常順利的生活。但她卻意外的與國中飽受葛西在內的小團體霸凌的小田切志乃同班，由於志乃變換了髮型與姓氏且舞也對她印象不深，而沒有認出來。


title: 藏在心中的惡魔

text: 因國中時期隸屬於霸凌小田切的團體，並協助主要霸凌者千春與栞，負責把風。雖然沒有直接霸凌，但舞不想惹上麻煩而漠視了志乃的求救，因此志乃對她懷恨在心。到高中時意外與志乃相遇，第一時間沒認出來，在志乃問她，以前的學校是否有霸凌問題時，舞卻回答這是偏見，沒有這回事。因此讓志乃決心報復舞。


title: 藏在心中的惡魔

text: 舞搬來之前一直過著平靜安穩的生活。在班導麻煩志乃帶轉學生參觀學校時，第一眼就認出這是以前霸凌她的犯人之一-葛西舞，當時被霸凌的志乃曾向舞求救卻被漠視，開始對舞懷恨在心，認為默許及漠視也是參予霸凌的行為。


title: 藏在心中的惡魔

text: 黑木唯：個性安靜，是班上的同學之一。對千翔子有好感，幼稚園時因媽媽的工作為特殊行業，且名字較為特殊而被班上同學排擠，國小時遇見千翔子，她是第一個不會以異樣眼光看待他的人因而喜歡上千翔子。之前的筆名為「onlyone」。


title: 免于匮乏的自由

text: 《免于匮乏的自由》（）又名《感恩节图画》（）或《我会回家过圣诞》（），是美国画家诺曼·洛克威尔《四大自由》系列油画的第三幅。这四幅油画代表的理念都源自第32任美国总统富兰克林·德拉诺·罗斯福1941年1月6日国情咨文中的四大自由。


title: 免于匮乏的自由

text: 画作于1942年11月创作完成，1943年3月6日经《星期六晚邮报》首发。画中所有人物都是洛克威尔在佛蒙特州本宁顿县的亲朋好友，画家先单独拍下每个人的照片，再把他们绘入油画，画作内容是许多人围在餐桌前享用节日大餐。《免于匮乏的自由》有相当一部分就是在感恩节当天创作，描绘庆祝节日的喜庆场景，之后画作不但成为庆祝感恩节假期的标志画面，也成为其他家庭节日聚会的标志。同《四大自由》的另外三幅作品一样，《免于匮乏的自由》也是作为文章插图在《星期六晚邮报》刊登，文章作者是菲律宾移民卡洛斯·卜娄杉，他以美国国内长期存在的社会经济困境为切入点，而不是像当时许多人那样畅谈其他国家的社会政治困境，这种思路为他打响名气。


title: 免于匮乏的自由

text: 洛克威尔的这幅画广为流传，之后还成为戏仿和恶搞的对象，在各类媒体上反复亮相，还是1946年出版书籍《插画家诺曼·洛克威尔》的封面。虽然画作在美国一直很得民心，但在经历二战创伤的欧洲却激起反感。从艺术角度而言，画作对白上加白的应用成为艺术评鉴焦点，是洛克威尔最富盛名的作品之一。


title: 免于匮乏的自由

text: 《免于匮乏的自由》是诺曼·洛克威尔《四大自由》系列油画的第三幅。这四幅画的灵感源自第32任美国总统富兰克林·德拉诺·罗斯福1941年1月6日向发表的演说，演说中倡导的目标便是“四大自由”。20世纪40年代初，罗斯福提倡的四大自由主题对于许多人来说仍显模糊和抽象，但政府利用这样的口号成功推动国内的爱国主义思潮。四大自由主题之后写入《大西洋宪章》，还成为《联合国宪章》的组成部分。四幅画作连续四周在《星期六晚邮报》刊登，并配有知名作家的文章。《言论自由》于1943年2月20日刊发，《信仰自由》于2月27日首发，《免于匮乏的自由》于3月6日刊登，《免于恐惧的自由》在3月13日首发。《四大自由》之后作为海报大量印发，还成为的附图。


title: 免于匮乏的自由

text: 画面主体是洛克威尔对家庭观念的理想主义呈现，展示多代同堂的一家人坐在餐桌前，家中女主人正把烤火鸡端上桌。正前方站着的男主人表情看来对火鸡感到满意，这种喜悦和满足的气氛是画作的核心元素，体现在每个人物的脸上。据伦尼·贝内特（）所述，餐桌上垫的桌布表明这并非一般的聚餐，而是“与所爱的人分享我们拥有的东西”的特殊场合。桌上的碗和碟子里盛有水果和芹菜，还有一碟看起来像是红莓酱。中间还有银质菜盘，据理查德·哈尔彭（）所言，根据传统习惯，这样的盘子里盛的应该是馬鈴薯，但贝内特有不同看法，他觉得盖起来的应该是砂锅菜。桌上的菜色不及白色的桌布、碟子和水杯显眼。画面中的人物还没有开始用餐，空空如也的碟子和其间的空隙与众多的人物和物品形成对比。


title: 免于匮乏的自由

text: 1942年6月中旬，洛克威尔带着《四大自由》的炭画草图联络战争情报局，希望政府愿意出资赞助这一系列作品。他的请求被该局官员回绝，称“上次打战是你们这些插画家画的海报，这回我们要找美术专家，找真正的艺术家。”不过，《星期六晚邮报》主编本·希布斯（）认为这一系列画作很有潜力，鼓励洛克威尔立即开始创作。同年秋初，四位作者已经递交四大自由的主题文章，但洛克威尔担心《免于匮乏的自由》同卡洛斯·卜娄杉的文章内容不匹配。11月中旬，希布斯致信洛克威尔，恳请对方不要把第三幅画完全推倒重来。为了打消洛克威尔对文章和画作主题的顾虑，希布斯称两者只需是同一主旨即可，无须在表达方式和角度上完全合拍。希布斯还称，政府准备强制要求《星期六晚邮报》采用四色印刷，如果画家不能赶快完成作品，那么画作之后就很可能会用四色印刷，而非更适合他作品的半色调印刷。


title: 免于匮乏的自由

text: 1942年时，洛克威尔已决定请邻居充当系列画作的模特儿。创作《免于匮乏的自由》时，他用自家客厅作为背景，请邻居当模特并提出建议和批评。洛克威尔拍下自家厨娘1942年感恩节时把火鸡端上桌的照片，然后用在画作上。据画家自述，他就是在感恩节当天画好火鸡，而且整幅画作的创作比之前的《言论自由》和《信仰自由》都要顺利。洛克威尔的夫人玛丽（）就在画中，画家的厨娘撒迪厄斯·惠顿夫人（）端上火鸡，这只火鸡正是这年感恩节洛克威尔一家的大餐。画中共有九个成年人和两个儿童，洛克威尔先是在工作室拍下他们的照片，之后再绘制成画。从右上角的惠顿夫人开始按顺时针方向，之后几人分别是莱斯特·布鲁什（）、佛罗伦萨·林赛（）、画家的母亲南希（）、吉姆·马丁（）、惠顿先生、玛丽·洛克威尔、查尔斯·林赛（）和霍伊辛顿（）家的两个孩子。《四大自由》全部四幅画中都有吉姆·马丁。画面左侧最远处的小女孩叫雪莉·霍伊辛顿（），这时还只有六岁。


title: 免于匮乏的自由

text: 有评论认为，《免于匮乏的自由》是洛克威尔最优秀的作品之一。《四大自由》也以这幅在艺术著作中最为常见，针对这幅画的评述和讲解也最多。虽然四幅画作的创作主旨都是在战争时期弘扬爱国主义情操，但《免于匮乏的自由》却成为“家庭和睦，和平，富足”的象征，琳达·罗森克兰兹（）认为，这幅画可以同霍尔马克（）的圣诞节卡片相提并论。画作以怀旧风格体现出美国经久不衰的节日庆祝主题，不但同感恩节密切相关，有时还以《我会回家过圣诞》之名为人所知。画面中的丰富元素和体现出的团结象征大战结束后全世界田园诗般的希望，这也促使画作之后在各式各样的艺术形式中反复呈现。


title: 免于匮乏的自由

text: 冷战期间，洛克威尔的画作强调传统美国价值观，他笔下的美国人民生活富裕，环境自由。他的作品大多属地域主义及美国场景绘画风格和流派，时常展示出美国过去乡间及农村生活的理想形态。对此洛克威尔表示：“我把生活描绘成希望中的样子。”


title: 免于匮乏的自由

text: 洛克威尔虽然对画作总体持乐观态度，但他也曾对画中这么大的火鸡心存疑惑，毕竟此时欧洲绝大多数地区都因二战爆发深陷饥荒、资源短缺和无数人流离失所的困境。据他所言，此画在欧洲不受待见：“欧洲人已经有些憎恨它（指画作），因为这（对他们来说）不是免于匮乏的自由，而是过剩，桌上放的食品实在太多了。”除美国以外，其他国家普遍认为画上的食物过于丰盛。但在理查德·哈尔彭（）看来，这幅画上过剩的不仅是食品，还包括“家庭、关爱和安全”，他还指出，免于匮乏绝不仅仅是充足即可，过剩“才是正解”。哈尔彭觉得，画中食品能够提供的营养同画作给予观众的情感滋养相辅相成、交相辉映，整幅画呈现出强烈而诱人的意境。不过，桌子上大多是空空如也的空盘子，还有白色亚麻桌布上和白色碗碟，这很可能是洛克威尔尊重感恩节清教徒起源的体现。


title: 免于匮乏的自由

text: 美术评论家罗伯特·休斯（）认为，《免于匮乏的自由》代表的主题包括家庭延续、美德和朴素，虽然食品充裕，但仍遵循低调而不铺张浪费的清教徒基调，选择水作为席间饮料。历史学家丽莎白·科恩（）表示，画中以私人家中庆祝节日来体现免于匮乏的自由，而不是描绘政府保护那些食无果腹、无家可归的人，或是拥有工作的工人，这说明洛克威尔认为保障这份自由并不完全是政府的责任，而是大众消费经济环境下需要所有人参与才能产生的东西。


title: 免于匮乏的自由

text: 洛克威尔在画中采用白色桌布，上面是白色的碟子，这种白上加白的色彩应用也成为艺术评鉴焦点。美术评论家黛博拉·所罗门（）认为，这是詹姆斯·惠斯勒的《第一号白色交响曲》诞生后“对白上加白最雄心勃勃的应用。”她还称，《免于匮乏的自由》的现实主义描绘已经达到新高度，其中部空间开阔，让人不会对整幅画感到拥挤和繁琐，大量采用的白色颜料构成各人面孔间的良好框架。


title: 免于匮乏的自由

text: 位于画面最右下角的吉姆·马丁回头朝观众方向腼腆但又有些顽皮地一瞥。他仿佛整幅图画的缩影，没有任何人正在按感恩节晚餐时的传统那样“感恩”。据所罗门表示，洛克威尔的这种描绘与过去的传统描绘不同，以往以感恩节为主题的画作大多是描绘就餐前的祈祷，人们坐在桌前低下头，双手举高祷告。在她看来，两者一个是以宗教方式严肃对待美国传统，另一种则是相对轻松随意。。神学家大卫·布朗（）认为画中已经隐含有感激之情，肯尼斯·本丁纳（）则认为洛克威尔是在呼应丁托列托对最后的晚餐的演绎。


title: 免于匮乏的自由

text: 同《四大自由》的另外三幅作品一样，《免于匮乏的自由》也是作为文章插图发表，这篇文章的作者是卡洛斯·卜娄杉。卜娄杉的文章以美国国内长期存在的社会经济困境为切入点，而不是畅谈其他国家的社会政治困境，这种思路为他打响名气，文章成为卜娄杉最富盛名的作品之一。卜娄杉生于菲律宾，在快满30岁时移民美国。他起初在美国的生活与洛克威尔在《免于匮乏的自由》中的描绘完全不同，在写作领域缺乏名气的卜娄杉此时就是四处打零工的移民劳工。《星期六晚邮报》的编辑找上他，请他创作文章时，卜娄杉已是一贫如洗。第二次世界大战期间，本属美国海外领土的菲律宾自治领被日本占领，卜娄杉随即成名。在许多美国人眼中，这篇文章仿佛卜娄杉的自我介绍，他的名字从此变得家喻户晓。《星期六晚邮报》还一度弄丢文章的手稿，作家手上也没有复写版本，所幸最终在华盛顿州塔科马的一间酒吧找到唯一一份草稿。


title: 免于匮乏的自由

text: 免于匮乏的自由同西方世界标准自由主义哲学的关系最初并不像言论自由、信仰自由和免于恐惧的自由那么紧密，这项自由顺应社会愿望，将经济自主加入自由主义哲学。卜娄杉在文中指出，美国人根据自身需要和能力的不同拥有同等机会，这种将消极自由和积极自由相提并论的思想与卡尔·马克思“各尽所能，按需分配”的理念异曲同工。文章最后一段描绘出作者理想中的平均主义国度：“我们希望看到的美国不仅仅是物质的世界，还应该是精神和学识的世界。”卜娄杉的文章被誉为堪比史坦贝克《愤怒的葡萄》的作品。评论认为，文章为那些在资本主义民主中挣扎求存的人们发声，在洛克威尔描绘的盛宴背景下可谓“振聋发聩”。根据文中理念，公民对国家有应尽义务的同时，国家也有义务提供基本的生活保障和生产资料。卜娄杉没有在文中迎合罗斯福的演说，在他看来，罗斯福新政并不能保障美国人的基本生活水平，所以也不足以保障免于匮乏的自由。


title: 免于匮乏的自由

text: 1946年出版的《插画家诺曼·洛克威尔》（）是以《免于匮乏的自由》作为封面，这本书是在洛克威尔事业最成功的时期写就，此时他也是美国最富盛名的插画家。受其标志地位的影响，画作引来许多戏仿和讽刺。纽约画家弗兰克·摩尔（）1994年的画作《分享的自由》（）就同洛克威尔的原作类似，把画中的白人换成各个族裔，盛放火鸡的盆子堆在医疗保健用品上。不过相比之下，米老鼠和米妮老鼠用节日火鸡款待动画角色大家庭的场面更为人们所熟知，许多政治漫画、甚至冷冻蔬菜广告都曾借用这幅画。


title: 免于匮乏的自由

text: 沃尔特·迪斯尼动画工作室2002年动画长片《星际宝贝》的片尾有一幅快照，显示片中众多角色像《免于匮乏的自由》那样坐在感恩节餐桌前用餐，其中许多角色显然是外星生命。这幅画还是2012年5月16日首播的《摩登家庭》第三季第23集《活画》（）中的重要组成部分。托尼·班内特2008年的圣诞专辑《摇荡圣诞节（配备贝西伯爵大乐团）》（）封面也是戏仿《免于匮乏的自由》，贝西伯爵大乐团的全部13名成员都在封面上。電影《死侍2》（2018年）的其中一張海報戲仿了《免于匮乏的自由》，將該畫作中的所有人物全調換成片中的角色。


title: 松田康博

text: 松田康博，日本政治學家，慶應義塾大學法學博士。出生於北海道，曾任防衛省（及其前身防衛廳）防衛研究所主任研究官，現任東京大學教授。研究領域為亞洲政治外交史、東亞國際政治研究、海峽兩岸關係以及日本外交安保政策。


title: 松田康博

text: 2019年9月6日，高雄市長韓國瑜在同年9月6日和日本東京大學兩岸關係研究小組學者會面、進行學術交流，行程原定11點20分，韓國瑜一行人和日本學者們卻在11點36分才現身。因此，在會議要閉門前，韓國瑜對記者表示：「今天我沒遲到，我等日本人25分鐘」。


title: 松田康博

text: 2019年9月6日下午2點48分，松田康博在個人facebook以繁體中文貼文澄清：「我們早就收到韓市長陣營的聯絡：會面的地點是鳳山行政中心，時間是11:00。昨天收到的聯絡是11:20開始，地點一樣是鳳山。今天我們準時到了鳳山附近的捷運站時，才收到電話說 ：『抱歉，地點是換成四維行政中心』。我們趕忙搭計程車跑到四維行政中心。會面時韓市長早已知道聯絡出問題，連忙說『抱歉 我們聯絡不順暢』。」，並在貼文內表示：「韓市長竟然在會面後的訪問時向媒體說『我等日本人等了25分鐘』『沒關係啊，我們要多多體諒貴賓』『我完全不介意』。我難以理解韓市長以及他的團隊的這樣的作風。特此澄清事實。


title: 松田康博

text: 該事件引起許多「韓粉」至松田的個人臉書頁面，留下許多批判留言，例如「台灣不歡迎日本人，滾回去」等，也讓許多持不同意見者趕緊至松田的臉書頁面澄清，並且留下「很抱歉」等言論。對於「韓粉」們的批判言論，松田完全不予理會。「韓粉」的作為波及台灣與日本學界間的關係，同時也衝擊了大眾對韓國瑜支持者的印象。


title: 女生徒

text: 《女生徒》是日本無賴派小說家太宰治的著作，是太宰治的讀者有明淑所寄來的日記為底本而創造出來的作品，描寫女學生一天當中對自我周遭環境的感觸，以及對自我心境的批判。另外本書裡頭包含多則短篇作品，都是太宰治中期以女性獨白形式抒發的作品。關於太宰治女性獨白形式抒發的作品另外有《維榮的妻》、《斜陽》。


title: 成都历史

text: 成都市是中国开发最早、持续繁荣时间最长的城市之一，据史书记载，大约在公元前5世纪中叶的古蜀国开明王朝九世（前367年）时将都城从广都樊乡(今双流县)迁往成都，构筑城池，至2019年已有2386年历史。但依据现实挖掘的金沙遗址看来，成都建城史可以追溯到距今3200年前。


title: 成都历史

text: 在夏代纪年早期阶段甚至更早的时期，地处成都平原的古蜀国已形成了高度发达的青铜文明，成为了华夏文明的重要源头和中华民族的发祥地之一。据记载，古蜀国共有蠶叢、柏灌、鱼凫、杜宇和开明五个朝代，先后定都于瞿上（今成都市温江区，亦有今广汉市之说）、郫邑（今郫县）、新都（今成都市新都区）、广都（今双流县）。春秋末期（约公元前5世纪中叶或前4世纪），第五世（或第九世）开明王把都城迁至成都，取周王迁岐「一年而所居成聚，二年成邑，三年成都」之典故，因名成都，相沿至今，成都也因此成为中国乃至世界罕见的自建城起便未改名称的城市。而“广都、新都、成都”合称为“古蜀三都”。


title: 成都历史

text: 如今成都平原有很多古蜀国的文化遗迹，如三星堆遗址、金沙遗址、鱼凫古城遗址、望丛祠等，地处成都市区的金沙遗址则是古蜀文化发展的一个巅峰。位于成都市区北校场的成都军区大院内有一处古蜀国遗迹名曰“武担山”，相传为第十二世开明王派“五丁力士”由今甘肃省武都县取土为王妃修建的墓冢。


title: 成都历史

text: 富庶的古蜀国是秦国统一天下过程中首先攻取的对象，秦惠文王为此做了多年的准备，通过“石牛记”、“美女计”等一系列计策，麻痹了第十二世开明王，并开辟了由秦入蜀的“石牛道”（即“金牛道”）。周慎靓王五年（公元前316年），秦惠文王借巴國、蜀國互攻之机，派司马错率军沿石牛道入蜀，数月之间便攻占蜀地。此后，秦王三立三废蜀侯，终置蜀郡，郡治即设于原蜀都成都。周赧王四年（公元前311年），秦国蜀郡郡守张仪按首都咸阳建制修筑成都城墙；成都据此也成为中国有确切史料记载的最长时间城址不变的城市。周赧王五十九年（公元前256年），秦昭王任命李冰为蜀郡郡守，任内他主持修建了举世闻名的都江堰水利工程。成都平原从此沃野千里，“水旱从人，不知饥馑，时无荒年，谓之天府”。经过数十年经营，成都在秦末便取代关中平原获“天府之国”之称，而这一美誉一直延续至今。


title: 成都历史

text: 汉代的成都，经济已相当繁荣，织锦业尤其发达，成为朝廷重要的贡赋来源。于是朝廷在成都专门设置锦官管理，并在成都城西南修筑“锦官城”（亦可简称“锦城”）；“锦官城”、“锦城”由此成为成都的别称。前汉时成都人口达到7万6千户（约40万人），与京兆尹长安、河南郡治所雒陽、封国赵国治所邯郸、齐郡治所临淄、南阳郡治所宛城一并成为汉朝六大都市。汉武帝即位之元年（公元前141年），蜀郡太守文党在成都建立了中国最早的地方官办学堂“文翁石室”。汉代成都的文学艺术也达到很高的水平，成都人司马相如、扬雄、王褒皆为汉代最有名的文学大家。


title: 成都历史

text: 前汉时期，全国共分为十三刺史部，其中在雒县（今四川省广汉市）置益州刺史部，分管巴、蜀、广汉、犍为四部，范围大致为今四川省、重庆市、云南省、贵州省大部、陕西省南部以及湖北省、甘肃省一隅，刺史部后迁驻成都。前汉末年，公孙述在成都自立为帝，国号“成家”，改益州为司隶校尉，以蜀郡为成都尹。后汉建武十二年（公元36年），汉光武帝刘秀命大司马吴汉举兵来伐，成家灭亡，在成都恢复设置益州刺史部。后汉末年，因四方多事，朝廷接受刘焉的建议，改各州刺史为州牧，刘焉则为首任益州牧，设治所于绵竹，后汉初平五年（公元194年）迁驻成都。


title: 成都历史

text: 魏黄初二年（蜀汉章武元年，公元221年），汉中王刘备在诸葛亮等人的辅佐下称帝，宣称继承汉统，沿定国号为汉（史称蜀汉，亦简称蜀），改蜀郡为成都府并定都于此。这一时期，中国形成了魏、蜀、吳三国鼎立的局面。成都的农业、盐业和织锦业在这一时期得到很大发展，发展成蜀汉最大的城市，是蜀汉政权的政治、经济、军事、文化中心。建于东吴赤乌十二年（249年）的朱然墓中漆器有「蜀郡作牢」字样，证明其出自于成都地区。魏景元四年（蜀炎兴元年，公元263年），魏邓艾、钟会率军攻蜀，蜀后主刘禅在成都投降。益州恢复为魏所领。


title: 成都历史

text: 西晋时，益州分为益、梁二州，成都继续为益州治所。西晋永安元年（公元304年），氐人李雄在成都自称成都王；西晋光熙元年（公元306年），李雄自立为帝，国号大成，定都成都。东晋咸康四年（公元338年），李寿改国号为“汉”，史称成汉。东晋永和三年（公元347年），成汉为东晋桓温所灭，成都恢复益州建制。东晋宁康元年（前秦建元九年，公元373年），前秦攻取梁、益二州，成都并入前秦版图。淝水之战后，前秦瓦解，东晋将领桓冲趁势于太元十年（公元385年）收复益州。东晋义熙元年（公元405年），参军谯纵叛乱，占据巴蜀之地，建立西蜀政权，自称成都王，而后又向后秦称藩，被封为蜀王。义熙九年（公元413年），东晋太尉刘裕以朱龄石为帅伐西蜀，攻克成都，谯纵自杀，西蜀亡。


title: 成都历史

text: 南北朝时期，成都一直是地区政治、经济、文化中心。东晋元熙二年（南朝宋永初元年，公元420年），刘裕以禅让名义夺取帝位，东晋灭亡，刘宋建立，益州为宋所领。南朝宋升明三年（南朝齐建元元年，公元479年），齐武帝萧道成迫使刘准禅让，刘宋灭亡，南齐建立，益州又为齐所领。其间齐武帝遂以肖鉴为益州刺史，主张德化，不采屠杀政策，成都恢复安定，成为“西方之一都”。南朝齐中兴二年（南朝梁天监元年，公元502年），萧衍代齐，建立南梁，益州再为梁所领。南梁时期，益州刺史邓元起、肖纪先后治蜀，内修耕桑盐铁之政，外通商贾远方之利。南朝梁承圣二年（西魏废帝三年，公元553年），西魏军攻入成都，益州并入西魏版图。西魏恭帝三年（公元556年）十二月，宇文觉接受西魏恭帝禅位，于次年正式建立北周政权，益州为周所领。其间，宇文宪曾为益州刺史，深得蜀人欢迎。


title: 成都历史

text: 隋开皇元年（公元581年），益州为隋所辖；唐武德元年（公元618年），益州又为唐所辖。隋唐时期，成都经济十分发达，文化非常繁荣，是当时全国四大名城（长安、扬州、成都、敦煌）之一，人口仅次于长安；由于经济繁荣，另有「扬一益二」（扬州第一，成都第二）之称。唐代成都造纸水平很高，朝廷曾规定国家图书馆的书必须用成都造的麻纸来抄写。“蜀绣”也在此时成为全国三大名绣之一，“蜀锦”更被视为上贡珍品，产量全国第一。成都是中国雕板印刷术的发源地之一，唐代后期，大部分印刷品出自成都。唐代成都文学家云集，大诗人李白、杜甫、王勃、卢照邻、高适、岑参、薛涛、李商隐等都曾旅居成都。唐天宝十五年（公元756年），唐玄宗为避安史之亂逃至成都，改益州为成都府，后再升成都府为南京，此为“南京”一词在历史上之首次出现。唐广明元年（公元880年），唐僖宗为避黄巢起义军，也曾逃至成都，并在此停留四年之久。唐代成都开发了摩诃池、百花潭等旅游胜地；贞观年间在城北修建了建元寺，大中年间改名为昭觉寺，时至今日仍被称作“川西第一丛林”。


title: 成都历史

text: 唐天祐四年（后梁开平元年、前蜀天复元年，公元907年），蜀王王建自立为帝，定都成都，国号蜀，史称前蜀。前蜀初年，王建励精图治，开拓疆土，兴修水利，注重农桑，实行“与民休息”的政策。在没有战争的情况下，由于拥有沃地千里、丰饶五谷的成都平原，前蜀的经济、文化、军事大大的发展，成为了当时的一个强国。后唐同光三年（前蜀咸康元年，公元925年），前蜀为后唐灭亡。后唐应顺元年（后蜀明德元年，公元934年），时任西川节度使孟知祥自立为帝，定都成都，国号亦为蜀，史称后蜀。孟知祥之子后蜀后主孟昶宠幸花蕊夫人，生活腐化。他在成都城墙上遍种芙蓉，成都由此有了“芙蓉城”之称，简称“蓉城”或“蓉”，并成为如今成都的官方简称。后蜀的“翰林图画院”是中国最早的皇家画院。北宋乾德三年（公元965年），宋太祖赵匡胤发兵攻蜀，孟昶投降，后蜀亡。前后蜀时期，成都地区没被卷入中原的恶性争斗，成为当时中国最为繁荣的地区。


title: 成都历史

text: 北宋初年，朝廷在成都设立成都府，为成都府路治所。北宋淳化四年（公元993年），王小波、李顺在成都附近的青城起义，遂克成都，建立大蜀政权。当年五月，宋军攻陷成都，起义失败后，宋太宗成都府被降为益州，成都府路改为益州路，成都仍为治所。北宋重和元年（公元1118年），益州再升格为成都府，益州路再改成都府路，治所照旧。宋朝时期是成都在古代历史中最为兴旺的时期，其经济地位在国内很高。


title: 成都历史

text: 南宋时期，川峡四路的经济比重占全国的三成以上。宋宁宗时期，成都府路占当时全国经济比重约为9%，川峡四路的人口在1162年有264万户，大概910万人，其中成都府路的人口超过130万户，大概455万人，而成都府地区的人口有四十万户以上。其时成都地区文化也很发达，在全国都很有影响，以苏轼、苏辙兄弟为领袖的蜀学独树一帜。当时成都的丝绸业规模扩大，品种增多，蜀锦花样由唐时的10多种发展到宋朝时期的40多种，能织出天马、流水飞鱼、百花孔雀、如意牡丹等新花样，每年成都上交丝绸商品，占全国各地上交总数的70%以上。宋朝时期，成都城东西南北都设有专门的蚕市、药市、花市。由于商业发达，成都出现了世界上最早的纸币“交子”，北宋仁宗时，在成都设官办交子业务，由官府公开印刷、发行“交子”。


title: 成都历史

text: 宋理宗端平元年（1234年）因端平入洛导致宋元战争爆发，次年初，窝阔台汗率军目标攻占川陕四路。在公元1231年至1278年间，四川发生了史上第一次大屠杀，95%的四川人，共约1235万人在宋元战争中被元軍屠杀。四川許多原來人口密集的地區，因民戶被屠殺或逃亡變成了無人區。到了公元1281年四川只有十二万户。


title: 成都历史

text: 明洪武四年（公元1371年），明军攻灭明玉珍所建大夏政权于重庆，在成都设四川承宣布政使司，其中成都为首府。明太祖朱元璋封第十一子朱椿为蜀王，王府设在成都，今人称其为“皇城”。明崇祯十七年（公元1644年），张献忠率军攻入成都，自立为帝，国号大西，称成都为西京。随后满洲八旗入川，与张献忠在成都激战。


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text: 清顺治三年（公元1646年），成都全城焚毁于战火之中，随后的五六年间竟断绝人烟，因此当时四川省会曾迁往保宁府阆中。康熙年间，朝廷实施“湖广填四川”大移民，成都逐渐恢复生气，省会也又迁回成都。清沿明制，设四川布政使司于成都。皇帝另简派四川总督驻成都，仅管辖四川一省；又设立八旗驻防于城西宽窄巷子一带，称“少城”，驻扎数千八旗兵丁，由成都将军管辖。清同治二年（公元1863年），太平天国将领翼王石达开率兵入川，攻成都失败，清军诱俘之，在成都城内科甲巷将其凌迟处死。


title: 成都历史

text: 清宣统三年（公元1911年）6月，保路运动在成都发起，时任四川总督赵尔丰镇压民众造成的“成都血案”引发民众起义，这直接导致了辛亥革命的总爆发，为中国资产阶级民主革命立下了不朽的功绩。是年11月27日，立宪党人蒲殿俊在成都宣布四川独立，成立大汉军政府并担任都督。民国元年（公元1912年）3月12日，成都之大汉军政府与重庆之蜀军政府合并为四川军政府，军政府驻成都，尹昌衡任都督，张培爵任副都督。民国三年（公元1914年），北洋政府通令在成都设置西川道，领成都、华阳等31县；后废道复省，成都仍为四川省会。民国八年（公元1919年），五四运动的消息传到成都，掀起成都学生运动高潮。民国十年（公元1921年），成都、华阳两县合并为市，成立市政筹备处，处以下设总处、文牍、法治、会计、调查、庶务六科。民国十一年（公元1922年），市政筹备处改名为市政公所。这一时期，四川大学、华西协合大学等一些现代教育机构在成都设立。华西协合大学为英、美、加拿大三国基督教差会所设立的教会大学，设于南门外的华西坝。


title: 成都历史

text: 民国十七年（公元1928年），正式改市政公所为市政府，国民政府遂置成都市为省辖市并继续为四川省省会。由于川军派系混乱，成都在民国元年（公元1912年）至民国二十二年（公元1933年）间陷入了长时间的军阀争夺时期。民国二十一年（公元1932年），川军军阀刘湘在蒋中正的支持下与刘文辉之间爆发争夺统治权的战争，刘文辉由成都败走西康雅安，刘湘任四川省主席，成为四川最大的实力派。民国二十四年（公元1935年）至民国二十六年（公元1937年），劉湘又与蒋中正争夺对四川的统治权，蒋最终获胜。


title: 成都历史

text: 民国二十六年（公元1937年）抗日战争爆发，中国沿海沿江的各类工矿企业、高等学校和文化团体纷纷内迁至四川，四川省的省会成都也因此成为中国的大后方。如中央陆军军官学校（黄埔军校、陆军军官学校）于民国二十六年（公元1937年）迁至成都北校场，一直到国民党败退出大陆前没再变更校址，历时长达11年，除短训班外，有10期学员毕业于成都，是该校在大陆培训学员最多、校址未变时间最长的一个时期，也是该校在大陆培训学员的最后一个时期；又如南京金陵大学、金陵女子文理学院、山东齐鲁大学等多座沿海地区的教会大学，以及南京中央大学医学院及畜牧兽医系于1938年前后分别迁到成都华西坝，借华西协合大学校舍开课，华西坝后被称为大后方之“天堂”。民国三十三年（公元1944年）6月，轰炸日本本土的美国飞机从成都及其附近多个机场出发，出击了900多架次，为抗日战争作出了杰出的贡献。


title: 成都历史

text: 公元1949年12月27日，中国人民解放军進駐成都，四川省被分为东、南、西、北四个行署，成都成为川西行署區的駐地。公元1952年中华人民共和国中央人民政府撤销各行署、恢复四川省建制后，成都市一直为四川省省会。四川省恢复建制之后，西南地区的大区机构如成都军区、成都铁路局等也在成都纷纷成立。公元1959年9月至文革中期，成都市为中共中央西南局驻地。公元1989年2月，国务院批准成都成为计划单列市，后于公元1994年12月撤销计划单列，成为副省级城市。公元2007年6月，成都市与近邻重庆市同时获批设立全国统筹城乡综合配套改革试验区。公元2009年1月，中央文明办授予成都市“全国文明城市”称号，这是反映中国大陆城市整体文明水平的综合性最高奖项。


title: 超越方程

text: 超越方程（）是包含超越函數的方程，也就是方程中有無法用自變數的多項式或開方表示的函數，与超越方程相对的是代数方程。超越方程的求解無法利用代數幾何來進行。大部分的超越方程求解沒有一般的公式，也很難求得解析解。


title: 超越方程

text: 超越方程的求解可以利用繪圖法及數值方法求解。若利用繪圖法，可以分別令等式二邊的式子等於另一變數（例如formula_7），然後在二個圖繪製在一起，二個圖的交點即為超越方程的解。數值方法也是以此想法往下延伸，利用數學公式求得二個圖交點的位置。


title: VC维

text: 瓦普尼克-契尔沃年基斯维（Vapnik-Chervonenkis Dimension），简称VC维，由弗拉基米尔·瓦普尼克与阿列克谢·契尔沃年基斯提出。在VC理论中，VC维是对一个可学习分类函数空间的能力（复杂度，表示能力等）的衡量。它定义为算法能“打散”的点集的势的最大值。


title: VC维

text: 直观地，一个分类模型的能力与其复杂程度相关。例如，考虑一个高次多项式的分类模型：若函数值大于0则分类为正，反之则分类为负。高次多项式能够“摆动”的范围很大，所以能够很好地拟合给定的点集。当然因此，这样的模型也很可能会在其他符合原点集趋势的点集上分类错误。我们说这一多项式是高能力的。如果考虑一个简单的线性分类模型，就不一定能够很好地拟合给定的点集。


title: VC维

text: 对一个参数记为formula_11的分类模型formula_12，称模型formula_12能够打散一点集formula_14，当且仅当对任意标签集formula_15都存在参数formula_16使得formula_17在formula_18上分类完全正确。


title: VC维

text: 模型formula_12的VC维定义为能被formula_12打散的势最大的点集的势，或等价地，满足存在formula_21，formula_22使得formula_12能打散formula_21的最大的formula_25。


title: 玉山北峰

text: 玉山北峰，位處臺灣南投縣信義鄉東埔村，是台灣玉山山脈中的一座山峰，為台灣百岳名峰之一，位於玉山主峰北側，標高3,858公尺。日治時期名為北山、新高北山、斗六新高，與玉山北北峰相隔一鞍，狀似駱駝的駝峰，台灣登山家邢天正稱其為天駝峰。日治時期起，峰頂上設有玉山氣象站（標高3,844.8公尺），至今仍為台灣海拔最高的建築物。玉山國家公園成立後，玉山北峰劃入被保護範圍。玉山北峰。北有玉山北北峰(標高3,833公尺，非百岳)，南有玉山主峰及玉山東峰。


title: 青銅中期文化時期字母

text: 經過一個世紀的研究，研究員只能在在1916年的「לבעלת "」解讀上達成共識，意思是「給女神」。字母的形狀與埃及聖書體中較簡單的僧侶體（Hieratic）相近。二十世紀中期，等推斷僧侶體經原始迦南字母發展成迦南字母。普遍學者認為，原始西奈字母是以僧侶體作範本和利用截頭表音法來記錄閃米特語的輔音音素文字，是閃米特字母的始祖。


title: 青銅中期文化時期字母

text: 恐怖峽谷字母是刻於連接埃及古都底比斯和阿拜多斯古沙漠道路的岩上，坐標約為。恐怖峽谷（，，) 內有兩個疑似閃米特字母及少數僧侶體或聖書體的銘刻，與西奈半島發現的原始西奈字母相近，但歷史更久遠和更接近埃及文明，而字形的形狀和角度與公元前2000年第一中間時期的僧侶體吻合。哈佛大學相信這些銘刻是最早的字母文字，與後來發展的閃米特字母相近，顯示恐怖峽谷字母演化成閃米特字母。


title: 青銅中期文化時期字母

text: 聖書體的符號用來代表文字、聲音或把文字分類，在公元前2700年已經發展成沒有元音的副字母系統。學習語素文字如埃及字母和古蘇美爾語較學習字母文字困難，採用字母文字對以書寫工作維生的古埃及人沒有好處，純粹字母文字大多只用作外國名稱。


title: 青銅中期文化時期字母

text: 埃及中央統治在公元前22世紀至公元前20世紀期間中止，學者發現這時期的草書體文字提及管理亞裔軍隊的埃及將軍 "Bebi"，據他們推測，埃及人為了與亞裔的雇傭兵溝通和記綠戰俘資料，發展一種由聖書體字形組成的閃米特字母，字母的名稱是那些字形所指事物的閃米特語名稱，代表的發音是字母名稱的第一個音位（即截頭表音法）。例如，「屋」的埃及語和迦南諸語分別是"pr"和"bayt"，代表「屋」的聖書體字形被用作閃米特字母，那個字母的名稱是 "bayt"，表示發音 /b/ 。但是，「屋」和大部分其他字母的字形在聖書體中代表的不是一個音位，可能代表多個音位的組合或沒有代表音位。換句話說，閃米特字母不是從埃及字母發展出來，而是從所有僧侶體文字中發展出來。有些字母如 ה（H）是代表語義的補語，在埃及語中沒有發音。


title: 刺客新傳之殺人者唐斬

text: 唐保家（張豐毅 飾）是一名英俊正直的平民青年，迫于家長壓力和殘酷的現實，與心愛的女子路遙（關之琳 飾）私奔，卻不料因此被抓了起來，被判極刑。當朝奸佞魏忠賢正在組織自己的錦衣衛隊伍，看上了死牢中的唐保家，唐保家因此獲得重生，被賜名“唐斬”，成為了魏忠賢手下一名心狠手辣的殺手。


title: 刺客新傳之殺人者唐斬

text: 唐斬屢立“功勳”，魏忠賢大為讚賞。樹大招風，他卻因此遭到另一名殺手宋中的嫉恨。唐斬因為一次殺人行動中，偶爾看見了曾經心愛的路遙，冥冥中導致行動失敗告終，而他也為此走上了逃亡之路，魏忠賢的追殺和宋中的窮追不捨令唐斬一再陷入絕路。然而，唐斬卻因此漸漸找回以前那個善良正直的自己，並和路遙重新開始了幸福的生活。身邊危機四伏的唐斬開始了漫長的自救之路。


title: 郑位三

text: 郑位三1925年加入中国共产党，历任中共黄安县委书记、鄂豫皖省苏维埃政府内务部长和人民委员会代理委员长、鄂东北道委书记兼鄂东北游击总司令、红二十五军政治部主任、豫陕特委书记等职，参与长征。抗日战争时期，任鄂豫皖特委书记、新四军第二师政治委员。第二次国共内战期间，任中共中央中原局代理书记兼中原军区政治委员等职，1948年后因病长期休养。中华人民共和国成立后，曾任全国政协常委、中共中央委员。


title: 郑位三

text: 郑位三于1918年考入湖北省甲种工业学校。1922年自湖北省立甲种工业学校毕业后返乡。1925年加入中国共产党，后被派往黄安七里坪地区，历任中国国民党黄安县党部常务委员、黄安县农民常务委员、黄安县总工会委员、中共黄安县委委员和中共黄安县代理县委书记，积极开展农民运动。


title: 郑位三

text: 1927年，郑位三到武汉听取中共中央长江局负责人罗亦农传达八七会议精神和关于在湘鄂赣粤等省发动武装起义的指示。此后，先后担任中共黄安县委秘书长、县委书记、鄂豫皖特区苏维埃政府内务部长、财政经济委员会主席、苏维埃政府人民委员会代理委员长和中共鄂豫皖省委委员等职。1930年起，历任鄂豫皖特区苏维埃政府内务部长、财政经济委员会主席、苏维埃政府人民委员会代理委员长和中共鄂豫皖省委委员，参加了鄂豫皖苏区历次反围剿战争。


title: 郑位三

text: 1932年10月，红四方面军主力离开鄂豫皖后，郑位三任中共鄂东北道委书记，鄂东北游击总司令等。1934年出任红二十五军政治部主任，随军长征。1935年7月，郑位三任豫陕特委书记、鄂陕特委书记，并在豫陕、鄂陕特委合并为鄂豫陕特委后任特委书记，同时领导红七十四师坚持陕南游击作战。1937年1月，红七十四师与红十五军团会合，郑位三随即到达延安。


title: 郑位三

text: 抗日战争期间回到大别山区，历任中共鄂东特委书记、鄂豫皖区党委书记、中共湖北省委副书记等职。1939年7月，到安徽庐江同新四军江北指挥部会合。1940年兼任新四军第四军第四支队政治委员。皖南事变后，郑位三任新四军第二师政治委员兼淮南区党委书记。同师长张云逸等领导所部发展淮南抗日根据地。


title: 郑位三

text: 1943年11月，郑位三作为中共中央华中局代表，被派往新四军第五师活动的豫鄂边根据地。曾任第五师政治委员、边区临时参议会议长。与李先念、任质斌等领导整风运动，抵制了康生的影响。1945年当选中共第七届中央委员。


title: 郑位三

text: 1945年10月，郑位三出任中共中央中原局代理书记，中原军区政治委员。由于国军压迫，中原军区部队于1946年6月26日发起中原突围。郑位三在到达鄂豫陕边后，经安排返回延安。常年的革命活动，使郑位三患上了胃溃疡、十二指肠溃疡、胆结石和胆囊炎。1948年秋，郑位三到山东临朐倪家庄华东军区高干休养所疗养。1949年6月，又转到济南休养。1949年作为中国共产党代表出席中国人民政治协商会议第一届全体会议。


title: 郑位三

text: 文化大革命时受到迫害，1969年11月，郑位三被安排到吉林四平市郊中共中央组织部的五七干校劳动，以后又转到河南长葛中组部五七干校劳动，长期接受审查。1972年8月，郑位三返回北京，住在中央组织部招待所，继续接受审查。1973年6月，在周恩来过问下，郑位三搬回原住地，恢复原工资和有关生活待遇。1975年7月27日，郑位三因胰腺癌在北京逝世。邓小平主持追悼会，李先念致悼词称：“郑位三同志是我们党的一位革命老战士。他在毛主席、党中央的领导下，在长期革命斗争中，同敌人进行了不屈不挠的斗争。几十年来，积极工作，艰苦奋斗，为中国人民的解放事业和共产主义事业贡献了自己的一生。”


title: 凌濛初

text: 明萬曆八年(1580年)，五月初七生於浙江湖州府烏程縣東晟舍鋪（今浙江省湖州市織裏鎮）。據《浙江通志》，凌家祖先世代為官。高祖凌敷，曾祖凌震，祖父凌約言，叔父凌稚隆，父親凌迪知，世代有聞人。其父叔輩始事編刻，成為當時頗負盛名的書刻家。凌濛初十二歲入學，期間科場不順，屢試不中。萬曆二十五年（1597年）補廩膳生，最後轉向著述。


title: 凌濛初

text: 崇禎十六年（1643年）程繼孔（陈小一）農民軍起，凌濛初入何騰蛟幕下，進獻“剿寇十策”，參與鎮壓平定淮、徐民变，不久殉職。一說崇祯十七年（1644年）凌濛初在房村被李自成軍包圍，拒絕投降，憂憤嘔血而死。


title: 凌濛初

text: 凌濛初一生著述甚豐，最大的貢獻是在通俗文學創作方面，著有《二拍》、《聖門傳詩嫡塚》、《言詩翼》、《詩逆》、《詩經人物考》、《左傳合鯖》、《倪思史漢異同補評》、《贏縢三劄》、《蕩櫛後錄》、《國門集》、《國門乙集》、《雞講齋詩文》、《乙編誕》、《燕築謳》、《南音之籟》、《東坡禪喜集》、《合評選詩》、《陶韋合集》、《惑溺供》、《國策概》。其中以“二拍”影響最大，即《初刻拍案驚奇》與《二刻拍案驚奇》兩書。又与馮夢龍所著《古今小说》（《喻世明言》）、《警世通言》、《醒世恒言》合稱“三言二拍”。


title: 凌濛初

text: 凌濛初所作短篇小說，雖多取材自《太平廣記》及《夷堅志》等舊籍，但是作者的改編、創造能力，賦予了舊材料全新的生命。往往本事在原書中不過數十字，僅在記敘舊聞，了無意趣，經過凌濛初的改寫，則成為文情並茂的數千字，抒情寫景，引人入勝。但凌濛初的作品對社會人生刻劃有欠深度，又有神鬼迷信、轮回报应的思想，而且在色情文字的描写甚多。


title: JR北海道Kiha 261系柴油動車組

text: 261系柴联车最初以“地方幹線区用的特急车辆”名义开发，1998年（平成10年）作为宗谷本線的特急列車车辆开始导入。从2006年（平成18年）开始对式样进行大幅度变更，之後作为“今后JR北海道都市间特急的主要车辆”在断续继续制造中。


title: JR北海道Kiha 261系柴油動車組

text: 261系是一款擺式（傾斜）列車，原本是特別為了配合沿線多山、線型複雜的宗谷本線之提速計劃而設計的專用車型，所有權是屬於「北海道高速鐵道開發公司」所有，以租貸名義給JR北海道營運，其設計營運速率為130公里／小時。2006年（平成18年）時，石勝線上的特急列車系統進行高速化改良，因此另行針對石勝線開發了專用的261系1000番台，但1000番台的所有權是屬於JR北海道的，並於2007年（平成19年）開始投入服務。1000番台是用半散件組裝方式在苗穗機修廠（工場）組裝，作為行駛於札幌與帶廣間的特急列車「十勝」（）之專用車型。近年來由於Kiha 183系老化，又開發了定期列車與觀光列車兩用的5000番台。


title: JR北海道Kiha 261系柴油動車組

text: 此車系雖然廢除振子裝置，但卻配置了車體傾斜裝置（傾斜角2度），以降低製造維修的成本。但由於2011年石勝線脱線事故後，調查過程中暴露出JR北海道的安全問題，因此自2014年8月起停用車體傾斜裝置。而在2015年後製造的列車更取消了車體傾斜裝置。


title: JR北海道Kiha 261系柴油動車組

text: 而在數起被航空、鐵道事故調查委員會與運輸安全委員會認定為重大事故的意外後，JR北海道取消了新型特急型車輛（Kiha 285系）的量產計畫，轉而大量增備本型車（1000番台），並預定於2022年前將非電化定期特急列車均改以本型車行駛。


title: JR北海道Kiha 261系柴油動車組

text: 外觀上，261系最明顯的特徵是在頭車的車頭側面，可以見到「Tilt261」（Tilt代表「傾斜」之意）的字樣，與下方Active Air Suspension System（主動式氣壓懸吊系統）的說明敘述。但由於2013年後車體傾斜系統停用，而在2015年後新製的列車取消了這個設備，因此字樣由「Tilt261」變成「HET261」，與下方Hokkaido Express Train的說明敘述，2015年9月後，1000番台更採用白色塗裝而放棄印上這段文字。既有的1000番台也於2019年1月前全數變更為白色塗裝。至此，僅有0番台車體仍有車頭側面文字。


title: 耶律斜轸

text: 979年7月，宋太宗赵光義率兵北伐，一路大捷，乘勝進攻幽州，遼派耶律沙、耶律休哥和耶律斜軫等將領率軍與宋軍大戰。宋軍先胜耶律沙，於高梁河（今北京西北）败于耶律休哥和耶律斜軫，宋太宗中箭乘驴车逃亡，宋军溃散。后任北院枢密使，与漢大臣韩德让一起参决大政，南面军事委派给耶律休哥抵挡宋朝北伐。


title: .ph

text: .ph為菲律賓國家及地區頂級域（ccTLD）的域名。該域名於1990 年 9 月 14 日啟用。.gov.ph、.mil.ph、.edu.ph等域名有註冊限制，其他域名沒有註冊限制。.ph 域名的注册机构是dotPH Domains Inc.。


title: 七因果

text: 七種因果，包含六因、一果，簡稱「七因果」，大乘佛教術語，由四無量心衍生出的修行方法，傳自阿底峽，與自他交換法，合稱兩大生起菩提心教授。以知母、念恩、報恩、慈心、大悲心、增上意樂為六因，修行六因之果為菩提心，合稱七因果。


title: 七因果

text: 先憶念自己的父母，或對自己有大恩情的人，稱為知母。由憶念他們，想起他們的恩德，為知恩。知道他人對我的恩德，升起想要報恩的心。經由知母、念恩、報恩的觀想次序，產生慈心，將慈心由你的父母，擴展到身邊的人，再逐步擴展到所有的有情眾生。因此而產生大悲心，希望能救濟一切眾生，因此升起增上意樂，希望自己以及一切眾生都能夠成佛。


title: 尤芷韻

text: 尤芷韻（，），原名：尤桂芳，香港電影及電視 女星，體重90磅（40.8公斤），是香港著名利希慎家族創始人利希慎的孫女，尤芷韻在16歲開始學粵劇，擅唱「紅線女腔」、「上海妹腔」及「骨子腔」，亦懂得順德話、客家話、潮州話、上海話及國語。銀幕處女作為粵語喜劇《多情妙賊》（1968年5月） 遺作為粵語喜劇《狗咬狗骨》（1978年8月），演出30多齣香港粵語片。最初為香港麗的映聲戲劇組演員，擔任偵探、諧趣話劇、歌唱小說的主角，演出的節目有《小夫妻》、《大頭仔》、《老夫子》（編導：陸志堅、鍾樸飾演老夫子、李平富、令正、李志海）、《我是偵探》（先後由李鵬飛及駱恭擔任主持）及《四千金》等，由於擅演媚態風騷，又常戲弄僱主的俏女傭，被香港麗的映聲的觀眾冠以『媽姐皇后』的渾號；後來跳槽為無線電視服務。


title: 邊緣行動

text: 是芝村裕吏所作的日本輕小說作品，2013年4月開始在星海社《星海社FICTIONS》連載，插圖由靜間良紀繪畫，2013年11月14日全5冊完結。短篇集（F）、外傳（空白的一年）亦已推出。2016年11月開始刊行續篇小說《邊緣行動改》。


title: 採石山

text: 採石山一帶現已為住宅區，多被視為何文田的一部分，山體部分在啟德機場年代曾設置一座航空燈塔，故俗稱為紅燈山（）；同時因該處山體的內部挖建了一個配水庫，故又被稱爲水塘山（或Reservoir Hill）；而因該剩餘山體東面的谷地名爲靠背壟，故又有人稱該山為靠背壟山（）。


title: 採石山

text: 以本條目所界定的採石山範圍內，早期的規劃以提供公營住宅為主，但在2000年代初香港政府計劃重建舊何文田邨的同時，因遇上「八萬五建屋計劃」受挫，導致重建計劃夭折，令大部份該舊邨拆卸後的地皮被長期閒置。及至2013年政府將其中兩幅地皮拍賣，由私人地產發展商投得，才得以有私人大型屋苑在採石山範圍內建成。


title: 美國會計師

text: 美國會計師 或 美國註冊會計師 或 美國執業會計師 ( CPA(USA) )，是指美國會計財務專業的統稱。美國註冊會計師 Certified Public Accountant 或英文簡稱 CPA 在美國是受到法律保護，任何非持有美國註冊會計師資格者在美國自稱CPA均屬違法。


title: 美國會計師

text: 美國會計師可以算是世界會計財務專業的始祖之一。美國紐約州從1896年開始，便以考試的方式來培訓美國紐約州註冊會計師。隨著社會的專業需求，越來越多的州郡立法要求以通過考試的方式取得會計師資格。從1917年開始，美國會計師協會(American Institute of Certified Public Accountants - AICPA)則開始提供統一會計師考試(Uniform CPA Examination)，以作為各州核發會計師執照的評量工具。


title: 美國會計師

text: 美国各州对获得注册会计师执照要求不一样，但都要通过统一的注册会计师考试。各州还各自有职业道德考核，行业经验等不同要求。在获得注册会计师执照后，每年要进行职业继续教育，以获得足够的学分来维持注册会计师执照。


title: 九龍巴士77K線

text: 2008年8月11日，香港舉行2008年夏季奧林匹克運動會馬術比賽期間，本線於06:00-14:00間臨時縮短路線，只提供元朗（西）至蓮塘尾之服務，是唯一一條因受2008年北京奧運影響而需縮短路線的香港專利巴士路線。


title: 九龍巴士77K線

text: 因香港舉辦2008年夏季奧林匹克運動會馬術比賽（比賽地點位於上水雙魚河），介乎蓮塘尾至保健路一段的粉錦公路於2008年8月11日0600至1400期間臨時封閉，期間本線只提供元朗（西）至蓮塘尾之服務。馬術公司在封路期間，提供免費接駁巴士服務往來安圃村／長瀝村及上水站，途經林錦公路及粉嶺。


title: 九龍巴士77K線

text: 本線數十年來，都是採用舊款巴士行駛。由於受粉錦公路路窄多彎環境的影響，九巴一直只能派出車身長度較短的巴士行走本線。初期主要採用Victor 17型及23型單層巴士行走，後來改用重建車身後的丹拿A型及「短牛」丹拿F型雙層巴士，並於1980年代中以「雞車」利蘭勝利二型行走；直到1990年代開始，大量利蘭勝利二型巴士退役，本線改用雙軸後置引擎非空調巴士行駛（主要以BL及MCW為主）。


title: 九龍巴士77K線

text: 事隔10年，本線由2012年3月13日起，一口氣換入3輛2009年4月至6月領牌，配備歐盟4型引擎的2009年瑞典斯堪尼亞K230UB型低地台巴士，取代1995年三菱MK117單層巴士，進一步提升本線的服務。


title: 九龍巴士77K線

text: 現時本線使用7輛亞歷山大丹尼士Enviro 500 MMC 11.3米（E6M）雙層空調巴士。除亞歷山大丹尼士Enviro 500 MMC 11.3米外，本線偶爾使用亞歷山大丹尼士Enviro 400 10.5米（ATSE）雙層空調巴士。


title: 九龍巴士77K線

text: 上水開經：龍運街#、新運路#、新豐路#、寶運路#、寶石湖路#、粉錦公路#*、錦田公路#*、東匯路#*、錦上路站公共運輸交匯處#*、東匯路*、錦田公路*、凹頭交匯處*、青山公路－元朗段*、博愛交匯處*、小商路、S5通道、博愛交匯處、青山公路－元朗段*及鳳翔路/擊壤路*。


title: 九龍巴士77K線

text: 元朗（鳳翔路）開經：鳳翔路、青山公路－元朗段、朗日路、形點交通交匯處、朗日路、青山公路－元朗段、博愛交匯處、小商路、S5通道、博愛交匯處、青山公路－元朗段、凹頭交匯處、錦田公路、東匯路、錦上路站公共運輸交匯處、東匯路、錦田公路、粉錦公路、寶石湖路、寶運路、新豐路及龍運街。


title: 九龍巴士77K線

text: 2003年底，九廣西鐵通車，本線隨即繞經錦上路站，加上有全空調服務及雙向分段收費的優勢，原本令本線能夠有起死回生的機會，但利用本線接駁西鐵來往北區的乘客一直不多，錦上路站亦有不少專線小巴接駁，直接與77K競爭；另一方面，錦田及粉錦公路亦有不少紅綠小巴可以選擇，導致本線客量一直一般。不過本線於2013年因路線重組後調低了全程車費，現時本線全程車費是來往元朗至北區中是最便宜的，能吸引「一定要搭平車」的乘客，繁忙時間有時會出現頂閘情況。


title: 玫瑰窗

text: 名词“轮辐窗”常常指的是一个窗户，被从中央的凸起或空心辐射出的一些辐辏分割的形态。而“玫瑰窗”指的是那些经过高度繁复设计的像多瓣的玫瑰花的窗户。一个圆形的没有花窗格的窗，像很多在意大利教堂发现的窗户，被定义为一个建筑的开孔或圆孔。


title: 玫瑰窗

text: 名稱“輪式窗戶”通常用於由中央輪轂或開口放射出的簡單輻條隔開的窗戶，而“玫瑰窗”一詞是為那些窗戶保留的，有時是高度複雜的設計，可以看出其承受力。與多瓣玫瑰相似。玫瑰窗在亞歷山大的聖凱瑟琳（Alexanderia）的聖凱瑟琳（Saint Catherine）後面也被稱為“凱瑟琳窗戶” ，後者被判處以尖刺的破碎輪處決。圓形的沒有窗飾的窗戶，如在許多意大利教堂中發現的，被稱為眼窗或眼。


title: 玫瑰窗

text: 玫瑰窗是哥特式建築的特色，在法國北部所有主要的哥特式大教堂中都可以看到。它們的起源要早得多，在整個中世紀時期，玫瑰窗可能以各種形式出現。在19世紀的哥特復興時期，它們的流行性以及其他中世紀特徵得以恢復，因此在全世界的基督教教堂中都可以看到。


title: 伴都美子

text: 英文表記為Tomiko Van，原因是其姓氏的羅馬拼音Ban與英文的「禁止」相同，因此改為Van。特別的是伴都美子不論是在簽名板或是專輯上，正寫會是Van.草寫簽名也會特地多加一個『.』，其本人表示這樣簽名比較帥氣。


title: 減毒疫苗

text: 减毒疫苗（英語：Attenuated vaccine）又称减毒-{活}-疫苗（live attenuated vaccine，LAV）是指含有致病性被削弱的病原体（减毒病原体、弱化病原体）的疫苗。这些病原体在毒性降低的同時，仍保有活性，也就是並未被“殺死”。與其相對者為灭活疫苗，是不具活性，已經“死亡”的病原体。


title: 愛的過去進行式

text: 《愛的過去進行式》（）是一部2018年美國青少年浪漫喜劇電影，由執導，編劇。由拉娜·康多及諾亞·森迪尼奧主演和賈娜爾·帕里希、、、、伊瑟瑞爾·布薩德和約翰·科貝特一起演出。電影改編自2014年的同名小說，於2018年8月17日由Netflix發行。這是《愛的過去進行式》系列電影的第一部，隨後是兩部續集，2020年2月12日上映的《愛的過去進行式：PS我仍然愛你》和2021年2月12日上映的《愛的過去進行式：真愛永遠》，它得到了評論家的普遍好評，他們讚揚了演員。


title: 愛的過去進行式

text: 害羞的高中三年級學生勞拉·珍·科維（Lara Jean Covey）給她熱愛的男孩寫信，然後把信鎖在衣櫥裡。她最近一次是和她兒時的朋友喬許約會的，喬許和她的姐姐瑪歌約會，直到瑪歌在她上大學前與他分手。勞拉·珍一直迷戀喬許，但她認為和他約會是不行的。一天晚上，勞拉·珍和她的小妹凱蒂一起在沙發上睡著了，她偷偷溜進她的房間，找到了她收集的信件。接下來的星期一在學校裡，勞拉·珍遇到了曾經的戀人彼得·卡文斯基。他收到了她寫給他的信，讓她暈了過去。醒來後，她看到喬希拿著他的信走了過來，在驚慌失措的時刻，勞拉·瓊親吻彼得，想甩掉喬希，然後逃跑。


title: 愛的過去進行式

text: 勞拉·珍然後遇到了另一封信的收件人，盧卡斯，他是同性戀，因為她開始意識到所有的信件都已寄出。後來她離開家避開喬許和彼得，但後者出現在她最喜歡的餐廳。她解釋說這個吻只是為了勸阻喬許。彼得對此出人意料地同意，並提議他和勞拉·珍假約會以讓他的前女友（勞拉·珍的前最好的朋友和剋星）根嫉妒。她同意了，接下來的幾個月裡，整個學校以及他們各自的朋友和家人都相信他們正在約會。


title: 愛的過去進行式

text: 當彼得發現珍真的嫉妒時，他自己也很矛盾。與此同時，勞拉·珍發現自己嫉妒了。在學校滑雪之旅中，勞拉·珍和彼得就彼此的真實感受面對面，最終在熱水浴缸中獨自接吻。旅行結束時，Gen 告訴 勞拉·珍，彼得在親吻後在她的房間裡過夜，並用她的髮飾嘲弄勞拉·珍，彼得讓她帶上勞拉·珍的最愛。憤怒的她與彼得分手並衝回家，發現瑪戈特已經從大學回來了。然後彼得來了，希望解釋他和珍之間沒有發生任何事情，但喬許也來了。瑪歌特無意中聽到了一切，當她得知勞拉·珍以前對喬許的感情時感到不安。當勞拉·珍讓彼得離開後，事情變得更糟了。


title: 愛的過去進行式

text: 勞拉·珍向瑪歌尋求幫助，瑪歌安撫並安慰了她。凱蒂然後透露她發送了這些信件。勞拉·珍被激怒了，瑪歌讓她平靜下來，讓她意識到她可能想發送它們但太害怕了，姐妹倆在讓Instagram 刪除視頻之前互相原諒。聖誕假期過後，勞拉·瓊發現學校裡的每個人都知道這段視頻。彼得告訴大家甚麼都沒發生。當勞拉·珍質問珍這件事時，她承認她試圖破壞他們的關係，因為她覺得勞拉·珍在旋轉瓶子時親吻了彼得，這被背叛了四年前。與父親交談後，她重新評估了自己的人際關係，再次與喬許成為朋友。當她猶豫是否要告訴彼得她的真實感受時，凱蒂向她展示了他在他們“戀愛”期間寫的筆記。勞拉·珍去見彼得，他告訴她他愛上了她。他們在一起走之前親吻。


title: 愛的過去進行式

text: 2014年6月，作家的《致所有我曾經愛過的男孩》暢銷青年愛情小說被《紐約時報》、威爾·史密斯和的製作公司選中。[1]當時，作家Annie Neal已被聘請為這本書改編成銀幕。 2017年7月5日，在不列顛哥倫比亞省溫哥華開始製作。當月晚些時候宣布，拉娜·康多將與一起出演勞拉·珍·科維的主角。導演的劇本。據報導，諾亞·森迪尼奧、賈娜爾·帕里希、、、、伊瑟瑞爾·布薩德和約翰·科貝特也加入了這部電影的演員陣容。


title: 愛的過去進行式

text: 主體拍攝於2017年7月5日在不列顛哥倫比亞省溫哥華及周邊地區開始。部分影片在俄勒岡州波特蘭拍攝，這也是影片的取景地。勞拉·珍高中的場景是在Point Grey中學拍攝的。製作於2017年8月4日結束。


title: 愛的過去進行式

text: 在評論聚合網站爛番茄上，這部電影在70條評論中擁有96%的支持率，平均評分為7.2/10。該網站的關鍵共識是：“《愛的過去進行式》都遵循青少年rom-com規則，但相關的角色和完全迷人的演員陣容足以彌補缺乏驚喜。”在Metacritic上，根據12位評論家的評論，這部電影的加權平均得分為64分（滿分100分），表明“普遍好評”。


title: 愛的過去進行式

text: 的亞歷克西斯·岡德森寫道，“《愛的過去進行式》，青少年場景最新的失控大片，是一部非常出色的電影。對於一部青少年電影來說，它並不優秀。”對於一部青少年電影來說，它並不優秀。一部浪漫喜劇。“非常適合拍電影。”


title: 愛的過去進行式

text: 《新共和》的瑞秋·賽姆（Rachel Syme）稱讚道：“然而，隨著人們在未來幾個月重新觀看這部電影，我希望拉拉·瓊的名字能夠像彼得·卡文斯基的名字一樣開始流行。Centineo 表現出一種富有同情心的男性能量，簡而言之目前在電影中供應，但不可否認，拉娜·康多是《愛的過去進行式》的明星。當電影開始時，她正在做白日夢，想像自己穿著一件深紅色的禮服站在荒野上，當風吹過她的臉時。在那些時刻，在電影拍攝之前回到郊區，拉娜·康多作為一部嚴肅時代片的女主角完全令人信服。現在，這就是我想看到的。


title: 愛的過去進行式

text: 這部電影在社交媒體上受到批評，因為白人男演員扮演勞拉·珍的五個情書對像中的四個。在接受IndieWire採訪時，作家表示：“我理解這種挫敗感，我也分享了希望在媒體上看到更多亞裔美國人的挫敗感。” 補充道：“對於致所有我曾經愛過的男孩，我只能說這是我寫的故事。”


title: 愛的過去進行式

text: 續集的拍攝於2019年3月27日開始，並於5月8日結束。上一部電影的所有演員都回歸，除了伊瑟瑞爾・布薩德。新人喬丹·費雪（Jordan Fisher）飾演勞拉·珍（Lara Jean）的愛人約翰·安布羅斯·麥克拉倫（John Ambrose McClaren）。