La espiral de odios acumulados, desata un torbellino de violentos crímenes en la Florencia renacentista del siglo XV, la ciudad es un áureo arquetipo de inefable perfección y belleza; a los florentinos solo les mueve el afán de lucir espléndidos en la indumentaria y por demostrar una elaborada sagacidad en el discurso, la riqueza es su obsesión.	El autor español teje con hilos de seda una hermosa prosa metafórica. Julio Murillo resalta el uso del lenguaje añejo, el cual nos sitúa con puntualidad cervantina en el entorno de la emblemática ciudad de las artes y de los turbios negocios. Florencia en esa época es el Wall Street del mundo europeo con más de 40 bancos y entidades financieras.	Las intrigas, la codicia y la carencia de escrúpulos, hacen del lector un protagonista de una compleja trama de vileza y ruindad, encaminada a controlar el monopolio de la lana y del alumbre. La sangre reclama sangre, en un cruel ajuste de cuentas con deudas que se eternizan entre los enemigos de siempre. El control de los negocios genera poder y ambiciones en un huracán de pasiones violentas. La venganza libera viejos demonios en un drama terrible teñido con el color de la infamia.	Julio Murillo Llerda, a la par de esas imágenes de usura y de inquina, enamora con el imaginario creativo de los artistas del Renacimiento, como la famosa cúpula del Duomo, diseñada por Brunelleschi, y sobre todo con el goce intelectual que disfrutamos al participar de los coloquios de los argonautas del pensamiento filosófico, en ese viaje sin coordenadas hacia el silencio personal y reflexivo.	Los hijos de la luz, como Nikos Pagadakis, Bernard de Villiers y Renato de Anjou, comparten con Marsilio Finicio, disquisiciones impactantes sobre la muerte y los misterios de Eleusis. Llerda cautiva al lector con los ojos asombrados de Platón a plena luz del sol y fuera de su lóbrega caverna. Los diálogos exultantes, abordan las ilusiones y absurdas realidades de un acontecer pleno de dudas. Los protagonistas procuran develar los enigmas de Hermes Trismegisto y del Mysterium Magnum. El lector vive los sortilegios de la Grecia clásica con las míticas imágenes de un pasado siempre actual.	Los perfiles de los personajes son magistrales, en especial el de El Médicis Cósimo il Vecchio, el Pater Patrie. El banquero, inmensamente rico, es un hombre pragmático, mecena de los mejores artistas y sin duda un ícono del Renacimiento, el típico sepulcro blanqueado. El fariseo radiante en el exterior y sin piedad en su interior, es el usurero por excelencia.	Los contrapuntos de los protagonistas le dan un extraño fulgor a una composición literaria excepcional por su depurado estilo. La lectura impacta por las paradojas. La fluidez del ritmo seduce y la ansiedad es intensa ante el suspenso de vértigo de una saga de crímenes, traiciones y conjuras que, sin quererlo, te involucran en un infierno de remordimientos.	La experiencia de Bernardo Villiers en el Ospedale, con esos niños que nos devuelven la capacidad de soñar; el humorista relato de Nezetta, el trágico desenlace de Fiametta, la melancolía de Magdalena, el amor de Stella, son relatos inolvidables, así como los muchos y variados pasajes de un diseño literario que recomiendo a los escritores noveles, pues Julio Murillo Llerda confirma que la literatura nunca se improvisa, ya que es el fruto de muchas lecturas, estudios e investigaciones. El final es de un suspenso laberíntico, te asfixia ante imágenes alucinantes y grotescas.	Las puertas del Paraíso es una de las mejores novelas que he leído en mis 84 años. Et in Arcadia ego, me sentí como Don Quijote en su mítica Arcadia o en el paraíso de la vieja Hélade. Julio Murillo Llerda deleita con sus diálogos crípticos. La obra es contestataria por su ironía quijotesca.