Les critiques du monde extérieur les ont loués, mais chez lui, l'accent mis par Eisenstein dans ces films sur des questions structurelles telles que les angles des caméras, les mouvements de foule et le montage lui ont apporté, ainsi qu'à d'autres personnes aux vues similaires, comme Vsevolod Pudovkin et Alexander Dovzhenko, sous le feu de la communauté cinématographique soviétique, le forçant à publier des articles publics d'autocritique et à s'engager à réformer ses visions cinématographiques pour se conformer aux doctrines de plus en plus spécifiques du réalisme socialiste.
Les gens du monde extérieur ont fait l'éloge des films, mais dans l'Union soviétique, l'accent mis par Eisenstein sur des questions structurelles telles que les angles de caméra, les mouvements de foule et le montage, n'a pas été apprécié par la grande majorité de la communauté cinématographique soviétique.