Stevens, Alfred, The Psyché (My Studio), ca. 1871.jpg
en
Stevens, Alfred, The Psyché (My Studio), ca. 1871, The Psyché (My Studio) (c. 1871). Oil on canvas, 73.7 × 59.1 cm (29 × 23.2 in). Princeton University Art Museum, New Jersey, '''Catalogue Entry:'''

Trained in Brussels, Stevens finished his studies in Paris and made his career there. During the Second Empire (1852–70), he pioneered and perfected the domestic interior scene, which the Impressionists then adopted. He was inspired by Vermeer and Pieter de Hooch and often painted on wood panel. This painting, which once belonged to the poet Robert de Montesquiou, is one of several by Stevens of his studio with a model and sometimes the artist; its title refers to the mirror at the left. A full-length mirror with chassis was invented in the late eighteenth century and took its name, psyché, from the legend of Cupid and ­Psyche, a story that thematizes looking. Yet this is not an actual psyché but an easel with a mirror where the canvas would normally be, an analogue to a psyché suggesting that art is a reflection of life. A cloth partially covers the mirror, hiding the reflections of the studio. Focus instead is on the model, who may have interrupted her posing session to peer around the edge of the mirror, which reflects her head and hand. The artist hints at his own presence with the cigarette butt, ash, and match in the lower right corner. Nearby struts a small parrot, seemingly a reference to art’s mimetic function. The backs of canvases and portfolios of prints or drawings represent some of Stevens’s working materials. On a chair are Japanese prints, reminders of his love of objects and collecting; with his friends the Goncourt Brothers, Bracquemond, and Whistler, he was one of the earliest collectors of Japanese art in Paris. Among the small paintings on the wall is a sketch for his Salon picture What They Call Vagrancy (1854; Musée d’Orsay), a picture of social protest.

'''Gallery Label:'''

The French word psyché designates a full-length mirror that can be moved up and down or tilted on its chassis. Here, however, in a witty transposition, an artist’s model takes a break from posing and peeks around a looking glass that stands in for the canvas on an easel. The artist’s presence is implied by his cigarette butt, ash, and spent match on the floor. Beside them a parrot signifies the act of imitation—just as the bird mimics human speech, the artist imitates (or "mirrors") life. The bright Japanese prints in a portfolio reveal the artist’s interest in Asian art. Stevens was one of the early collectors of Japanese art and an advocate for Japonisme, the style that incorporated into European art elements of this "exotic" art, which had become increasingly available in the West since the treaty negotiated by Commodore Perry in 1854 opened Japan to international trade., The Psyché (My Studio), ca. 1871, Princeton University Art Museum
commons
en
Stevens, Alfred, The Psyché (My Studio), ca. 1871, Cheval-glasses (furniture), 1870s interiors, standing women looking in mirrors, The Psyché (My studio) by Alfred Stevens, European art in the Princeton University Art Museum, European paintings in the Princeton University Art Museum, Paintings from completely indexed collections, Paintings, panel, Oil, by Alfred Stevens, The Psyché (My Studio) (2012-76)
commons
ja
スティーヴンス,アルフレッド『サイケ』1871年ごろ、ザ・サイケ(マイ・スタジオ)キャンバス上に油彩、縦73.7センチ、横59.1センチ(29センチ)ニュージャージー州プリンストン大学美術館、「目録のエントリ:」ブリュッセルで学んだスティーブンスは、パリで学び、そこでキャリアを積む。第二帝国の時代に、彼はインプレッション家が採用した国内インテリアシーンを開拓し、完成させた。フェルメールとピーテル・デ・ホーホに触発され、しばしば板上に描かれた。かつて詩人のロベール・ド・モンテスキューが所有していたこの絵画は、モデルや時には画家のいるスティーブンスの作品のうちの1つであり、題名は左側の鏡を指している。シャーシ付きの全長鏡は18世紀後半に発明され、外見に合う物語であるキューピッドとプサイチの伝説から、その名前をサイケと名づけた。しかし、これは実際のサイケではなく、絵画が通常あるであろう鏡のあるイーゼルであり、芸術が人生の反映であることを暗示するサイケに類似している。布が鏡を部分的に覆い、スタジオの反射を隠している。代わりに焦点がモデルにあり、鏡のエッジの周りにピアリングするために彼女のポーズセッションを中断した可能性があり、彼女の頭と手が反映されている。画家は、右下隅の煙草の吸い殻、灰、マッチで彼自身の存在を示唆している。近くには小さなオウムが立ちはだかり、それは芸術の模倣的機能に言及しているように見える。キャンバスの裏面や版画や素描のポートフォリオは、スティーブンスの作業用資料の一部を表している。椅子には日本の版画があり、物品の愛情を思い出させ、収集している。友人のゴンクール兄弟、ブラックモン、ホイッスラーとともに、パリで最も初期の日本美術のコレクターの1人であった。壁に描かれた小さな絵画の中には、サロンで描いたスケッチがある。「ガレリー・ラベル:」 フランス語の psyché は、シャーシ上を上下に動かしたり、傾斜したりできる全身鏡を意味する。しかし、ここでは、機知に富んだ転置で、画家のモデルはポーズをとらえ、イーゼル上の画面の上にある見掛けたガラスの周りにく。画家の存在は、タバコの吸い殻、灰、床にマッチを塗ることによって暗示されている。それらに加えて、オウムは模倣の行為、すなわち鳥が人間の言葉を模倣するのと同じように、芸術家は人生を模倣する。ポートフォリオの鮮やかな日本の版画は、アーティストのアジア美術への関心を明らかにしています。1854年にペリー提督が交渉した条約が国際貿易に参入して以降、西洋でますます利用されるようになったこの「エキゾチック」芸術のヨーロッパ美術要素に組み込まれたスタイルであるジャポニスムの初期のコレクターの1人であり、1871年頃のプリンストン大学美術館。
commons_translated
ja
スティーブンス,アルフレッド『ザ・サイケ』1871年頃、シュヴァルグラス[家具]1870年代、インテリア、鏡を見つめている立っている女性、アルフレッド・スティーヴンス『ザ・サイケ』、プリンストン大学美術館のヨーロッパ美術、プリンストン大学美術館のヨーロッパ絵画、完全にインデックス化されたコレクションからの絵画、絵画、パネル、油、アルフレッド・スティーブンス『ザ・サイケ』
commons_translated
vagrancy stevens' law stand oil mimetic wittily witty oil paint sketch psyche take a look