Clevelandart 1949.565.jpg
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Clevelandart 1949.565, Images with annotations, Bellini, Giorgione, Titian, and the Renaissance of Venetian Painting, Images of Venice by Jacopo de' Barbari in the Cleveland Museum of Art, Images from Cleveland Museum of Art, Woodcut
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Clevelandart 1949.565, View of Venice, first state (1500). Woodcut print, 132.7 x 277.5 cm (52.2 x 109.2 in). Cleveland Museum of Art, Ohio, By the end of the 15th century, Venice had emerged as the major printing center in Europe, where books were printed in various languages to be shipped around the world. The city also became the great emporium for prints, and the woodcut developed beyond its humble origins as a popular art for simple pious imagery, playing cards, and later for book illustration. View of Venice epitomizes this new ambitious scope for the woodcut. This monumental print can be compared in scale only to a mural decoration and presumably served as a less expensive surrogate for paintings. The six sheets that make up the design would have been pasted either onto a canvas or the wall itself, resulting in the survival of only 12 impressions like this one, and only 3 in America.  There are eleven known impressions of the first state. The goal of the print was to depict Venice as seen from above. No single vantage point would have been sufficient, so a large team of surveyors climbed various towers and tall buildings to record small sections of the city. These individual views were combined to form the map which follows a single, though inconsistent, system of perspective. Unprecedented for its exactness of detail and difficulty of execution, View of Venice represents the first attempt to render the image of a city according to the laws of geometry. The view also highlights the seafaring trade activities of Venice, depicting Mercury, god of commerce, presiding over the city, while Neptune, god of the seas, keeps watch over the entrance to the city's Grand Canal. The first state showing the Campanile in Piazza San Marco with the temporary flat roof after a fire in 1489. In the second state the block was altered to take account of the restoration work done in 1511-4 and the date 1500 ("MD") was removed.
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クリーブランド美術館 1949.565, 注釈付きの画像, ベッリーニ, ジョルジョーネ, ティツィアーノ, ルネサンス期のヴェネツィア派絵画, ヤコポ・デ・バルバリによるヴェネツィア派の絵画, クリーブランド美術館, クリーブランド美術館, ウッドカット美術館の画像
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クリーヴランドールト1949.565、ヴェネツィアの眺め。木版画15世紀末には、ヴェネツィアはヨーロッパの主要な印刷拠点として登場し、世界中に出荷されるさまざまな言語で本が印刷されていた。都市はまた版画の偉大なる象徴となり、木版画は単純な敬なイメージ、トランプ、そして後に本のイラストのための人気のある芸術として、その謙虚な起源を超えて発展しました。ヴェネツィアの眺めは、この新しい野心的な範囲を木版画に見出している。この記念碑的な版画は、規模でのみ壁画装飾と比較でき、絵画の控えめな代理店として役立ったと考えられている。デザインを構成する6枚のシーツは、キャンバスに貼り付けられたか、壁に貼られたか、いずれかの図柄に貼られたため、この図柄のように12枚の絵が現存し、アメリカでは3枚しか現存しない。第一国家の印象は11点知られている。版画の目的は、上から見たヴェネツィアを描くことであった。単一の望遠ポイントが十分でなかったため、測量士の大チームがさまざまな塔や高い建物に登り、市内の小さな部分を記録した。これらの個々の見解を組み合わせて、一貫性のない視点のシステムを単一の追跡する地図を形成した。細部の正確さと処刑の難しさに気づかず、ヴェネツィアの眺めは幾何学の法則に従って都市のイメージを描写する最初の試みを表している。海の神ネプトゥヌスが市の大運河の入り口を見守っている間、都市を占拠する商業の神である水星を描いた、ヴェネツィアの海洋貿易活動も強調されている。カンパニレがサン・マルコ広場に展示されたのは、1489年の火災の後、一時的に平らな屋根が描かれた最初の州である。第2の状態では、1511年から1514年にかけての修復作業を考慮してブロックが変更され、1500年(MD) の日付が削除された。
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