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Clevelandart 1941.71, Cassatt (Breeskin 145), 1890 works by Mary Cassatt, Prints by Mary Cassatt in the Cleveland Museum of Art, Drypoint prints in the Cleveland Museum of Art, Aquatints in the Cleveland Museum of Art, Images from Cleveland Museum of Art, Color drypoint and aquatint, Mary Cassatt, In the Omnibus
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Clevelandart 1941.71, A decade of practice and experimentation as a printmaker culminated in a suite of ten color prints made in 1890–91. Combining glaze-like, layered tones of aquatint with the textured surfaces of softground etching and the pure, clear outline of drypoint, Cassatt's innovative prints astonished and amazed her contemporaries. Camille Pissarro, himself a printmaker as well as a painter, admired the perfection of her prints, describing the colors as "subtle, delicate, adorable blues, fresh rose, etc." The result for him was "admirable, as beautiful as Japanese work." In the Omnibus is the only scene in the series that does not have an interior setting. The theme of travel was appealing to artists in 19th-century Paris—it represented a public space where people of different classes and genders were juxtaposed in close proximity. A quintessential modern life subject, Cassatt depicts a bourgeois lady accompanied by her baby and a nursemaid doing errands in the city. While the nanny and the child interact, the mother's gaze is directed elsewhere, wandering to the world beyond.
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クリーブランド美術館のドライポイントの印刷物クリーヴランド美術館にあるメアリー・カサットによる印刷物、クリーブランド美術館のアクアティンツ、クリーブランド美術館の画像、カラードライポイントとアクアティント、メアリー・カサット、オムニバス
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クリーヴランドアート1941.71, 版画家としての10年間の実践と実験は、1890年から91年にかけて制作された10枚のカラープリントの組版で最高潮に達した。水晶の層状の薬のような色調と、柔らかい地味なエッチングのテクスチャーな表面と、清らかで透明なドライポイントの輪郭を組み合わせることで、カサットの革新的な版画は驚き、同時代の人々に驚嘆させた。カミーユ・ピサロは、彼自身も版画家であり、画家でもあったが、彼女の版画の完成度を賞賛し、「微細で繊細で、愛のあるブルース、新鮮なバラなど」と表現した。結果は「日本の作品に劣らず美しく、美しく」であった。シリーズの中で、インテリアの設定がない唯一のシーンである。19世紀のパリでは、旅行のテーマは芸術家たちにアピールするものであり、さまざまな階級や性別の人々が近接して並んだ公共空間であった。典型的な近代的生活の主題であるカサットは、ブルジョアの女性に赤ん坊と乳母女が街で用事を行う姿を描いている。乳母と子供が交流する間、母親の視線はどこかに向けられ、向こうの世界へとさまよっている。
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