After Théodore Géricault - Satyr and Nymph, cast postumously.jpg
en
After Théodore Géricault Satyr and Nymph, cast postumously, Satyr and Nymph, cast postumously
"Géricault’s sole sculpture was a carved stone Satyr and Nymph, now in the museum in Rouen, France, his place of birth. Géricault chose to carve directly into stone, setting aside the established tradition of beginning with terracotta and plaster models, then copying the plaster one mechanically in marble. He attacked the block directly with hammer and chisel, in the manner of Michelangelo, and thereby inverted French disdain for the Italian master during the ancien régime, placing him at the pinnacle of art for Romantic-era artists. While the date of this bronze cast is unknown, it is surely posthumous. (The French bronze founder Rudier would also make casts after the piece around 1900.) The bronzes attest to the cult status of Géricault, who dramatically changed the course of French art, but also vitiate Géricault’s project: the chisel marks, physical signs of the carving process, become nonsensical when preserved in bronze."
commons
en
After Théodore Géricault Satyr and Nymph, cast postumously, Nymphs and satyrs, Sculptures in the Princeton University Art Museum, Works after Théodore Géricault
commons
ja
テオドール・ジェリコー・サテュロスとニンフが、サテュロスとニンフをポストゥムスに演じた後、ジェリコーの唯一の彫像は、フランスのルーアンにある美術館にある彫刻の石のサテュロスとニンフであった。ジェリコーは、テラコッタと漆喰のモデルで始まり、大理石で機械的に1つ石をコピーするという確立された伝統を覆い、石に直接彫ることを選んだ。彼は、ミケランジェロのように、金でブロックを直接攻撃し、それによって、アンシャンレジームの間、イタリアの巨匠に対するフランスの軽蔑を逆転させ、ロマン派時代の芸術家にとって芸術の頂点に置いた。この銅像の年代は明らかでないが、確実に追贈されている。(フランスのブロンズ像の創設者であるルディエも1900年頃の作品を後に鋳造している)。フランスの芸術の流れを劇的に変えたが、ジェリコーのプロジェクトを活気づけたジェリコーのカルト的地位を証明するブロンズ。彫刻のプロセスの物理的な兆候であるキセルマークは、ブロンズで保存すると意味がない。
commons_translated
ja
テオドール・ジェリコー・サテュロスとニンフ、ポストゥムス、ニンフとサテュロス、プリンストン大学美術館の彫刻、テオドール・ジェリコー以降の作品
commons_translated
vitiation nymph satyr satyric surely chisel chiseled