title: Sonata para violín n.° 10 (Beethoven)
text: # Sonata para violín n.° 10 (Beethoven)
  
  La Sonata para violín n.° 10 en sol mayor, Op. 96 es una sonata para violín y piano de Ludwig van Beethoven.
  
  ## Composición
  
  Beethoven escribió la Sonata para violín n.° 10, su última composición para este género, en 1812 para el violinista Pierre Rode, que había llegado a Viena ese mismo año. Beethoven adaptó la obra a la habilidad para tocar y
  
  el virtuosismo de Rode. La sonata pudo haber sido revisada en 1815 antes de su publicación.
  
  ## Estructura y análisis
  
  ### 1.º Movimiento: Allegro moderato
  
  El primer movimiento, que se hace eco del tema principal del 4º Concierto para piano de Beethoven contiene, comienza con un tema que se escucha primero por separado en las partes de violín y piano y luego en ambas juntas. El segundo tema se caracteriza por tresillos y ritmos punteados, pero no deja de ser lírico. El tercer tema del movimiento se escucha en el desarrollo del movimiento y también se acompaña de tresillos. Al final del desarrollo, la música se detiene por un breve momento. Después de la recapitulación, el tema de apertura del movimiento ocupa el lugar central en una larga coda.
  
  Basado en el estilo Wolfgang Amadeus Mozart, el primer movimiento de la sonata contiene numerosos motivos. Con su carácter de interacción entre el violín y el piano, también pudo haber inspirado el grandiosoTrío en mi bemol mayor de Franz Schubert, quien admiraba esta sonata para violín por este motivo.
  
  ### 2.º Movimiento: Adagio expressivo
  
  Concebido en forma de canción de tres partes, el Adagio comienza con un tema de dos frases en el que el piano y el violín intercambian papeles mientras se repite, en lo que Hans Eppstein llamó el “principio dialógico”. La segunda parte se extiende desde el compás 21 hasta la cadencia del violín que conduce a la recapitulación. En la coda, el movimiento termina con un acorde de mi bemol mayor, que conduce, con un sonido agudo de mi bemol-sol-do, al acorde de re mayor del siguiente scherzo.
  
  ### 3.º Movimiento: Scherzo. Allegro
  
  El Scherzo comienza con un acorde de Re mayor, preparado por un acorde de Mi bemol mayor del Adagio de transición anterior. Una transición similar se puede encontrar, por ejemplo, entre el tercer y cuarto movimiento del Trío para piano en si bemol mayor, Op. 97 de Beethoven compuesto en 1811.
  
  Un trío en sol mayor similar a una canción se yuxtapone a la apertura sincopada del movimiento de 32 compases.
  
  ### 4.º Movimiento: Poco Allegretto - Adagio espressivo - Tempo I - Allegro - Poco Adagio - Presto
  
  Los dos primeros compases de la canción de Jobsen de la comedia " El zapatero alegre o el diablo pierde parte II " de Johann Georg Standfuss y Johann Adam Hiller forman el núcleo del final de la sonata, un conjunto de variaciones en sol mayor. Del tema, el Fa sostenido mayor conduce al Si mayor y las variaciones. A la quinta variación central se le da el carácter de una cadencia a través de sus numerosas carreras de semicorcheas y golpea un trasfondo reflexivo en su cromatismo, antes de que el movimiento termine en el final de varias partes del compás 221 con el tema relajado.
  
  El movimiento surgió después de que Beethoven escuchara al violinista Pierre Rode por primera vez y le dejara una impresión bastante mediocre, por lo que el compositor decidió renunciar a la brillantez en el cuarto movimiento de su sonata, en favor de un final alegre y ligero. Sin embargo, en opinión del violinista Joseph Szigeti, la observación de Beethoven de que los "pasajes rugientes" en el final no atraerían a Rode tenía una intención irónica, "porque la última variación de la obra supuestamente es ciertamente de un entusiasmo entusiasta, con un clímax seguro". Esta madura, terrenal y alegre serie de variaciones, cuyo núcleo es la variación Adagio, con un diálogo cantabile y contemplativo entre los dos instrumentos, como nunca antes se había encontrado en el género de la sonata para violín."
  
  El esquema de este movimiento en relación con el uso del compás y la tonalidad, así como las características de música folclórica, ya se puede encontrar en el final de la Sonata para violín n º 8 en sol mayor Op. 30 n º 3 de Beethoven. Como ha señalado el musicólogo Peter Cahn, el final del Op. 96 también contiene paralelos con el <i>Piano Trio No. 11 opus 121a</i> de Beethoven (Variaciones sobre Ich bin der Schneider Kakadu de Wenzel Müller), compuesto en 1803.
  
  ## Repercusión
  
  Una primera interpretación privada de la sonata para violín tuvo lugar en diciembre de 1812 en la casa del príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz, mecenas del compositor. Pierre Rode fue el solista de violín, mientras que el archiduque Rodolfo, alumno de Beethoven y dedicatario de la sonata, asumió la parte del piano. La primera actuación pública siguió el 7 de enero de 1813, también con Pierre Rode y el Archiduque Rodolfo como solistas.
  
  Incluso después de la actuación privada en Casa de Lobkowitz, Beethoven no estaba muy entusiasmado con la actuación de Rode, como le informó al Archiduque: "Así que no me apresuré tanto en el último movimiento, más aún porque ya que tuve que escribir esto con más consideración en vista de la forma de tocar de Rode."
  
  La composición fue publicada, posiblemente en forma revisada, en julio de 1816 por el editor vienés Tobias Haslinger. El "Allgemeine Musikalische Zeitung" escribió sobre la obra en 1817:
  
  * “El violín es absolutamente obbligato, de tal manera que uno difícilmente puede dar sentido a las líneas individuales solo con la parte del piano. Ambas voces no solo están excelentemente combinadas, sino que, cuando se juntan, cada una de ellas tiene una efectividad significativa.
  
  – “Diario musical general”, 1817
  
  Al igual que el crítico musical Paul Bekker, quien describió la sonata Op. 96 como la “más poética, musicalmente más sensible” de las sonatas para violín de Beethoven, el violinista Carl Flesch también consideró que la sonata era la más exitosa de Beethoven cuando escribió:
  
  * “Si uno destaca las sonatas para violín Op. 24, Op. 30 N° 2 y Op. 47 de Beethoven como las que gozan de mayor favor entre los oyentes, el conocedor considera que Op. 96 es la obra más perfecta de toda la serie. "
  
  – Carl Flesch en: Carl Flesch: The Art of Playing the Violin, 2 volúmenes, Berlín, 1928, p.171
  
  ## Bibliografía
  
  * Folleto que acompaña a la caja de CD Beethoven, Schumann, Brahms – Violin Sonatas. Producciones de Deutsche Grammophon (Universal), 2003.
  * Guía cultural de la música de cámara de Harenberg. Brockhaus, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0 .
  * Jürgen Heidrich: Sonatas para violín. En: Manual de Beethoven. Bärenreiter, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3, págs. 466-475.
  * Lewis Lockwood : Beethoven: su música, su vida. Bärenreiter/Metzler, Kassel/Stuttgart 2009, ISBN 978-3-476-02231-8, página 242 y ss.
  * Sieghard Brandenburg, Observaciones sobre la obra de Beethoven. 96 En: Beethoven Yearbook 9 (1973/1977), pp. 11-26.
  * Peter Cahn : Sonata para violín en sol mayor op.96. En: A. Riethmüller, C. Dahlhaus,. A. Timbre (ed. ): Beethoven. interpretaciones de sus obras. volumen 2 Laaber 1994, págs. 86–92.
  