Maestro de la Adoración de Lille
# Maestro de la Adoración de Lille

El Maestro de la Adoración de Lille (activo c. 1510–1530 ), fue un pintor holandés temprano activo en Amberes, como uno de los manieristas de Amberes. Fue sugerido por primera vez como una figura distinta pero desconocida en 1995 en un artículo de Ellen Konowitz, una propuesta que ha sido ampliamente aceptada. En 2014, Christie's dio sus fechas como "activo en Amberes hacia c. 1523/35"

La mayoría de las obras que ahora se le "otorgan" al nuevo maestro se atribuían anteriormente a Dirck Vellert, el principal vidriero de Amberes del momento, suponiendo que también pintaba. Su notname proviene de la Adoración de los pastores en el Palais des Beaux-Arts de Lille, "como la pintura que quizás mejor demuestra su estilo individual". Hasta 1995 se atribuía a Vellert, que fue una clara influencia.

Como describe Konowicz, las obras del maestro comparten el "estilo de los manieristas de Amberes, caracterizado por una elegancia artificial. Sus cuadros suelen presentar figuras alargadas que posan en posturas afectadas y retorcidas, trajes ornamentados de gran colorido, cortinajes que revolotean, arquitectura italianizante decorada con ornamentos grotescos y grupos de figuras apiñadas...". Sin embargo, tanto en las obras del maestro como en las de Vellert, las figuras tienen un estilo diferente, "con un volumen y una masculinidad ajenos a las figuras esbeltas y gráciles" de los manieristas.

Las diferencias entre el maestro y Vellert incluyen la "representación de manos con gestos tensos, a menudo con las palmas hacia fuera y los dedos extendidos", como en los cuadros de Lille y Rotterdam, una "marca registrada". Las pinturas muestran una "predilección" por las "cabezas grotescas y retorcidas", como en el Magus arrodillado en Rotterdam. Otros rasgos son el gusto por el punto de vista bajo, los pequeños trampantojos y los elementos que sobresalen de un saliente, como el pie de pastor arrodillado de Lille

No debe confundirse con el Maestro contemporáneo de la Adoración de Amberes, otro manierista de Amberes.

## Aparición

Durante el siglo XX, se atribuyeron a Vellert una serie de pinturas. Max Jakob Friedländer en su Die Antwerpener Manieristen von 1520 (1915), que introdujo el término "Manieristas de Amberes", y trabajo posterior con Ludwig von Baldass, le dio a Vellert un grupo coherente de cuatro pinturas: La Adoración de Lille (una Adoración de los pastores en el Palais des Beaux-Arts de Lille), el tríptico de Róterdam (ambos ilustrados aquí), un Parentesco Sagrado en la Stiftsgalerie en Kremsmünster (una versión más grande relacionada con la del Rijksmuseum que se muestra aquí), y un tríptico del Ecce Homo en Bruselas. Otro erudito agregó más tarde un tríptico Descanso en la huida a Egipto en una colección privada (en 1995 ubicación desconocida). En general, se acordó que estas cinco obras eran de la misma mano, pero no universalmente que fueran de Vellert. Otras propuestas fueron como obras tempranas de Jan Gossaert, o de otra figura.

Konowicz comparó estas pinturas con las vidrieras y los dibujos para las mismas de Vellert (que muy a menudo firmaba y fechaba sus obras) y llegó a la conclusión de que no se trataba del mismo artista, por lo que denominó a la "nueva personalidad" el Maestro de la Adoración de Lille. Al grupo de cinco, Konowicz añadió dos figuras de medio cuerpo, una de Poncio Pilato en Suecia, y una versión en Chicago de un San Jerónimo conocido en varias versiones por diferentes manos. En 2014, un Jerónimo de una colección privada alemana, regalado al maestro, se vendió por 149.000 dólares en Christie's.

Los Jerónimos ahora se ven como la mitad derecha de un díptico, o un par de colgantes, frente a una composición de la Trinidad que también existe en diferentes ejemplos (el ejemplo de Varsovia se ilustra a continuación). Mediante préstamos, el Museo Fogg de Harvard pudo exhibir un par (en 2006). Posiblemente los compradores tenían la opción de comprar ambas obras, o solo una.

## Obras

"Las dos pinturas centrales", en Rotterdam y Lille, y las otras atribuciones de Konowicz se mencionan más arriba. El Santo Parentesco de Ámsterdam no es mencionado por Konowicz, pero el Rijksmuseum lo atribuye ahora al Maestro de la Adoración de Lille, como un fragmento recortado con el grupo central del cuadro de la Stiftsgalerie de Kremsmünster. Se trata de un panel único, pero dividido por la arquitectura pintada en una sección central en forma de tríptico y dos "alas", con todas las figuras en la mitad inferior del panel, debajo de la arquitectura elaborada. El cuadro de Ámsterdam muestra la parte inferior de la sección central, también ligeramente recortada en la parte inferior.

Un pequeño número de otras pinturas han sido reatribuidas de Vellert, o a veces de otros, a la nueva figura. En 2007, un tríptico de la Adoración de los Reyes Magos recién atribuido al maestro se vendió por 228.500 libras esterlinas en Sotheby's de Londres. En una disposición bastante inusual para este tema tan común, el ala izquierda está ocupada por el Mago negro, el rey Baltasar, y la derecha por San José. En el panel central, el rey Gaspar se arrodilla para ofrecer su ofrenda a la Virgen y el Niño, mientras el rey Melchor espera detrás, junto a dos asistentes que portan alabardas.

En 2010, Maryan Wynn Ainsworthpensó que tres cuadros cedidos anteriormente a Jan Gossaert encajaban mejor con el maestro. Se trataba de una pequeña Sagrada Familia con los escudos de armas de Carlos V e Isabel de Portugal en St. Louis, una Lucrecia en una colección privada suiza y un retrato masculino en Hamilton, Ontario (colección de la Universidad McMaster ).

Según Konowicz en 1995, el tríptico de La Habana ( Museo Nacional de Bellas Artes de La Habana ), entonces recientemente atribuido a Vellert, no es ni de él ni del Maestro de la Adoración de Lille, sino de un artista influenciado por este último.

* Tríptico de la Adoración de los Reyes Magos, vendido en 2007. Altura máxima 59,5 cm (23,4 in)
* Grupo central
* Santísima Trinidad, Varsovia, anteriormente atribuida a Georg Pencz
* Sagrada Familia, La Habana
