Josef Tal
# Josef Tal

Josef Tal (hebreo: יוסף טל), quien al nacer recibió el nombre de Joseph Grünthal (18 de septiembre de 1910, Pinne/Pniewy, Polonia - 25 de agosto de 2008), fue un compositor israelí, uno de los padres de la música de ese país.

## Datos biográficos

Josef Tal es uno de los padres fundadores de la música israelí. Nació en Pinne (Pniewy, cerca de Poznań), Imperio Germano (la actual Polonia). Poco después de su nacimiento, su familia (su madre Ottilie, su padre el rabino Julius Grünthal y su hermana mayor Grete) se mudó a Berlín, en donde se dedicaron a administrar un orfanato privado. El rabino Julius Grünthal era profesor en el Instituto Superior de Estudios Judaicos (Hochschule für die Wissenschaft des Judentums), y se especializó en la filología de las lenguas antiguas.

### Estudios

**Música**

Tal fue admitido en la Escuela Superior Académica Estatal de Música (Staatliche Akademische Hochschule für Musik) en Berlín y estudió con Max Trapp (piano y composición), Heinz Tiessen (teoría), Max Saal (arpa), Curt Sachs (instrumentación), Fritz Flemming (oboe), Georg Schünemann (historia de la música), Charlotte Pfeffer y Siegfried Borris (entrenamiento auditivo), Siegfried Ochs (canto coral), Leonid Kreutzer (metodología del piano) y Julius Prüwer (dirección). Paul Hindemith - su profesor de composición y teoría – lo presentó con Friedrich Trautwein, quien dirigía el estudio de música electrónica en el sótano del edificio.

Tal finalizó sus estudios en la academia en 1931, y se casó con la bailarina Rosie Löwenthal un año después. Trabajó dando clases de piano y acompañando a bailarines, cantantes y películas mudas.

**Fotografía**

Las leyes laborales antisemitas de los nazis dejaron a Tal sin empleo, y comenzó entonces a estudiar fotografía en la Schule Reimann, con la intención de adquirir una profesión que le permitiera obtener un "certificado de inmigración" y trasladarse a Palestina.

### Palestina

En 1934, la familia emigró al Mandato británico de Palestina con su pequeño hijo Re'uven. Tal trabajó como fotógrafo en Haifa y en Hadera durante un tiempo, tras lo cual la familia se mudó al kibutz Beit Alfa y después a Gesher, donde Tal deseaba dedicarse a su música.

Como resultaba difícil adaptarse a la nueva realidad social del kibutz, la familia se asentó en Jerusalén, donde Tal estableció nuevas relaciones profesionales y sociales. Allí actuó como pianista, dio lecciones de piano y ocasionalmente tocaba el arpa con la Orquesta de Palestina, que se había fundado recientemente. En 1937, la pareja se divorció.

### Jerusalén

Tal aceptó la invitación de Emil Hauser para dar clases de piano, teoría y composición en el Conservatorio de Palestina, y en 1948 fue nombrado director de la Academia de Música de Jerusalén, puesto que conservó hasta 1952. En 1940, se casó con la escultora Pola Pfeffer. En 1948 nació su hijo Etan Tal.

En 1951, fue contratado como profesor en la Universidad Hebrea de Jerusalén, y en 1961 fundó allí el Centro de Música Electrónica de Israel. Publicó artículos académicos y escribió muchas entradas sobre música para la Encyclopaedia Hebraica. En 1965, Tal fue nombrado profesor titular y, más adelante, jefe del Departamento de Musicología en la Universidad Hebrea, en donde permaneció hasta 1971. Entre sus muchos alumnos se encuentran los compositores Ben-Zion Orgad, Robert Starer, Naomi Shemer, Jacob Gilboa, Yehuda Sharett, el musicólogo Michal Smoira-Cohn, el chelista Uzi Wiesel y la soprano Hilde Zadek.

Tal fue prolífico como escritor y ávido lector. Representó a Israel en las conferencias de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea (ISCM) y en otros eventos musicales, y asistió a muchas conferencias profesionales en todo el mundo. Fue miembro de la Academia de las Artes de Berlín (Akademie der Künste), y socio del Instituto de Estudios Avanzados de Berlín (Wissenschaftskolleg zu Berlin).

### Creación musical

Hasta la edad de 60 años, Tal se presentó como pianista y director con diversas orquestas, pero su principal contribución al mundo de la música son sus desafiantes composiciones y su novedoso uso de la sonoridad. Tal fue compositor muy productivo, y escribió en varios géneros: óperas, escenas dramáticas, sinfonías, conciertos, música de cámara, obras instrumentales, obras vocales y composiciones electrónicas. En la década de 1990, Tal dirigió, al lado del doctor Shlomo Markel, un proyecto de investigación (denominado Talmark) cuyo objetivo era desarrollar un novedoso sistema de notación musical en cooperación con el Instituto Technion de Tecnología de Israel y con la VolkswagenStiftung. Durante esos años, su vista se deterioró y aumentaron considerablemente para él las dificultades al componer. Usando una pantalla de computadora para agrandar la partitura, logró elaborar breves obras musicales para pocos instrumentos, escribir su tercera autobiografía y terminar sus visionarios análisis de música futurista. El ciclo completo de sus sinfonías, bajo la dirección de Israel Yinon, se publicó en la disquera alemana CPO.

Josef Tal fue incinerado en el kibbutz Ma'ale HaHamisha, cerca de Jerusalén. Su legado quedó archivado en la Biblioteca Nacional de Israel, en Jerusalén. Casi todas sus obras las publicó el Instituto de Música de Israel (IMI).

## Estilo

El estilo de Tal es fiel a sus antecedentes europeos. No se vio influido por las tendencias prevalecientes de la música israelí de los años 40 y 50, que se basaban sobre todo en el folklor de los grupos étnicos judíos o en las tradiciones musicales de Medio Oriente. A primera vista, la obra de Tal parece tener un carácter atonal monolítico, pero a pesar de esta característica predominante pueden observarse, con los años, avances y cambios significativos en su estilo de composición.

Tanto la Biblia como otros sucesos de la historia judía ejercieron una fuerte influencia sobre la obra de Tal. Muchas de sus obras de la década de los 50 incorporan motivos y técnicas musicales tradicionales, aunque incluso cuando cita un motivo suele modificarlo de tal manera que oscurece su naturaleza tonal original. Cuando tomó prestada una melodía tradicional de la comunidad judío-babilónica como base para su Primera sinfonía, lo hizo únicamente para excitar su imaginación creativa, y evitó cualquier demostración de connotación nacional. Tal entrelaza los materiales citados sin comprometer sus principios estilísticos, que se vieron fuertemente influidos por Arnold Schönberg.

Muchos consideraban a Tal un enfant terrible de la música israelí. Poco después del estreno de su Concierto no. 4 para piano y electrónica (27/8/1962), Herzl Rosenblum, editor y crítico del Yediot Ahronot, aplicó los términos "¡Terror!", "cacofonía" y "dictadura de las minorías"...

Audaz en sus ideas novedosas y su obstinado inconformismo, Tal no siguió las modas musicales, ni plegó sus principios a dictados extramusicales.

### La relación compositor-oyente

Tal no subestimaba la importancia de la relación entre el compositor y el oyente, y era consciente de las dificultades que planteaba la "música moderna":

## Música electrónica

Tal considera que la música electrónica es un nuevo lenguaje musical, que él describe como inestable y carente de una definición cristalizada. Para él, la computadora es un instrumento que impulsa al compositor a tener un pensamiento disciplinado. A su vez, la computadora almacena con absoluta fidelidad los datos que se le ofrecieron. Sin embargo, cuando la computadora no se utiliza debidamente, se pondrá en evidencia la incompetencia del compositor, pues él no es capaz de poner a la computadora en contacto con el reino de la música. Sin embargo, en opinión de Tal, la composición de música electrónica tiene también otro aspecto: cuando el compositor elige la notación musical de la computadora como su herramienta de creación, anulará, de manera concomitante, el papel del ejecutante como intérprete. A partir de ese momento, sólo importará la capacidad mental del compositor, y la ejecución no dependerá del virtuosismo del intérprete.

Tal integra la música electrónica en muchas de sus obras para instrumentos "convencionales", y fue, en realidad, uno de los pioneros mundiales en hacer algo así. Sus piezas para música electrónica y arpa, piano o harpsicordio, y óperas suyas como Massada o Ashmedai, son ejemplos típicos de ello.

## Composiciones

### Óperas

Óperas :

| Año de composición | Obra | Detalles | Participantes | Estreno | Ejecutantes | Lugar |
| - | - | - | - | - | - | - |
| 1958 | Amnon and Tamar | libreto: Recha Freier, inspirado en Samuel II, 13 | solistas, coro masculino y orquesta | 1960 | Heinz Freudenthal | Jerusalén |
| 1968 | Ashmedai | libreto: Israel Eliraz | solistas, coro, orquesta y música electrónica | 1971 | Gary Bertini / Leopold Lindtberg | Hamburgo |
| 1972 | Massada 967 | libreto: Israel Eliraz | solistas, coro y música electrónica | 1973 | Gary Bertini / Leonard Schach | Jerusalén |
| 1975 | Die Versuchung | libreto: Israel Eliraz | solistas, coro, orquesta y música electrónica | 1976 | Gary Bertini / Götz Friedrich | Múnich |
| 1983 | Der Turm | libreto: Hans Keller | solistas, coro, orquesta y música electrónica | 1987 | Adam Fischer / Siegfried Schoenbohm | Berlín |
| 1987 | The Garden | libreto: Israel Eliraz | solistas y ensamble | 1988 | Peter Löscher / Irmgard Schleier | Hamburgo |
| 1993 | Joseph | libreto: Israel Eliraz | solistas, coro y orquesta | 1995 | David Alden / Gary Bertini | Tel Aviv |

### Teclado

Teclado :

| Año de composición | Obra | Detalles | Estreno | Ejecutantes | Lugar |
| - | - | - | - | - | - |
| 1931 | Piezas | para piano a 4 manos | (aún no ejecutadas) | | |
| 1936 | Chacona | para piano | (aún no ejecutada) | | |
| 1937 | Tres piezas | para piano | 1939 | Grünthal | Jerusalén |
| 1945 | Cum Mortuis In Lingua Mortua | 7 variaciones para piano sobre un tema de Moussorgsky | 1945 | Grünthal | Jerusalén |
| 1946 | Seis sonetos | para piano | 1949 | Grünthal | Tel Aviv |
| 1949 | Sonata | para piano | 1950 | Grünthal | Tel Aviv |
| 1951 | A Little Walk (Un pequeño paseo) | para piano a 4 manos | (aún no ejecutada) | | |
| 1956 | Five Inventions (Cinco invenciones) | para piano | 1961 | Lengyel (?) | |
| 1962 | Episodios dodecafónicos | para piano | 1963 | Tal | Tel Aviv |
| 1964 | Concierto no. 5 | para piano y música electrónica | 1964 | Gerty Blacher-Herzog | Berlín |
| 1964 / 1977 | Concierto | para harpsicordio y música electrónica | 1964 | Frank Pelleg | Tel Aviv |
| 1970 | Concierto no. 6 | para piano y música electrónica | 1970 | Tal | Jerusalén |
| 1975 | Cinco densidades | para piano | 1990 | Arnan Wiesel | Tel Aviv |
| 1983 | Salva venia | para órgano | 1984 | Oscar Gottlieb Blarr | Düsseldorf |
| 1986 - 2000 | Cinco ensayos I-V | para piano | ? | ? | ? |
| 1988 | Una historia en cuatro partes | para piano a 4 manos | | | |

### Orquestal, ensamble, solo instrumental

Orquestal / Ensamble / Solo instrumental :

| Año de composición | Obra | Detalles | Estreno | Ejecutantes | Lugar |
| - | - | - | - | - | - |
| 1937 | Suite | para violonchelo | ? | Hofmekler? | ? |
| 1937 | Sonata | para violonchelo | ? | Hofmekler? | ? |
| 1939 | Preludio | para orquesta de cámara, flauta y fagot | 1939 | Grünthal | Jerusalén |
| 1940 | Suite | para viola | 1940 | Ödön Pártos? | ? |
| 1940 | Tema y variaciones sobre expresiones del tiempo | para dos pianos y percusión | 1940 | Grünthal/Kaplan/Liebenthal | Jerusalén |
| 1945 | Concierto no. 1 | para piano y orquesta | 1945 | Grünthal / Schlesinger | Jerusalén |
| 1947 | Lamento | para violonchelo y arpa | ? | Josef Weissgerber / Klari Szarvas | ? |
| 1949 | Hora | para violonchelo y arpa | ? | Josef Weissgerber / Klari Szarvas | ? |
| 1950 | Reflexiones | para orquesta de cuerdas | 1950 | Michael Taube | Tel Aviv |
| 1952 | Sonata | para oboe y piano | (aún no ejecutada) | | |
| 1952 | Sonata | para violín y piano | 1952 | Lola Granetman-Tavor / Wolfgang Schneiderhan | Salzburgo |
| 1952 | Sinfonía no. 1 | | 1955 | Artur Gelbrun | Bélgica |
| 1953 | Concierto no. 2 | para piano y orquesta | 1953 | Tal / Singer | Jerusalén |
| 1953 | Dúo | para dos flautas | 1954 | Jean Delaunay y Robert Magne | París |
| 1954 | Concierto | para viola y orquesta | 1954 | Gideon Röhr / Heinz Freudenthal | Haifa |
| 1958 | Visión festiva | para orquesta sinfónica | 1958 | Izler Solomon | Jerusalén |
| 1959 | Cuarteto para cuerdas no. 1 | | 1959 | Alexander Tal / Yuval / Binyamini / Mense | Tel Aviv |
| 1959 | Intrada | para arpa | 1959 | (Concurso de arpa) | Jerusalén |
| 1960 | Sinfonía no. 2 | | 1961 | Shalom Ronli-Riklis | Jerusalén |
| 1960 | Sonata | para viola y piano | 1960 | Ödön Pártos / Tal | Varsovia |
| 1960 | Concierto | para violonchelo y orquesta de cuerdas | 1961 | Uzi Wiesel / Shalom Ronli-Riklis | Jerusalén |
| 1962 | Estructura | para arpa | 1962 | Klari Szarvas | ? |
| 1963 | Cuarteto para cuerdas no. 2 | | 1965 | New Israeli Quartet | Tel Aviv |
| 1963 | Dúo | para viola y piano | 1965? | ? | Hamburgo |
| 1966 | Quinteto | para instrumentos de viento | 1968 | Danzi-Quintett | Ámsterdam |
| 1968 | Fanfarria | para tres trompetas y tres trombones | ? | ? | ? |
| 1969 | Doble concierto | para violín, violonchelo y orquesta de cámara | 1969 | Gary Bertini / Pinchas Zukerman / Uzi Wiesel | Ein Gev |
| 1971/1980 | Concierto | para arpa y música electrónica | 1971 | Nicanor Zabaleta | Múnich |
| 1973 | Tratado | para violonchelo | ? | Uzi Wiesel | ? |
| 1973 | Trío | para violín, violonchelo y piano | 1985 | Shulman / Toister / Silver | Tel Aviv |
| 1975 | Shape | para ensamble de cámara | 1976 | Ralph Shapey | Chicago |
| 1976 | Concierto | para flauta y orquesta de cámara | 1977 | Aurel Nicolet / Mendi Rodan | Jerusalén |
| 1976/1987 | Cuarteto para cuerdas no. 3 | (+ una versión abreviada) | 1978 | | Tel Aviv |
| 1978 | Sinfonía no. 3 | | 1979 | Zubin Mehta | Jerusalén |
| 1979 | Doble concierto | para dos pianos y orquesta | 1981 | Gary Bertini / Eden / Tamir | Jerusalén |
| 1980 | Concierto | para clarinete y orquesta | 1984 | Bertini / Walter Boeykens | Jerusalén |
| 1980 | Movimiento | para tuba y piano | 1982 | Margulies / Garten | Estados Unidos |
| 1981 / 1986 | Danza de los eventos | para orquesta | 1982 | Gary Bertini | Jerusalén |
| 1982 | Cuarteto para piano | para violín, viola, violonchelo y piano | 1982 | Cantilena Quartet | Nueva York |
| 1982 | Imago | para orquesta de cámara | 1983 | Arthur Weisberg | Washington |
| 1982 | Música de cámara | para s-recorder, marimba y harpsicordio | 1987 | Manuela Christen / Hans-Peter Achberger / Urte Lucht | Hamburgo |
| 1985 | Sinfonía no. 4 | | 1987 | Zubin Mehta | Tel Aviv |
| 1985 | En memoria de un querido amigo | para violonchelo | 1986 | Kaganovski | Jerusalén |
| 1986 | Fanfarria sinfónica | | | | |
| 1989 | Dúo | para trombón y arpa | 1990 | ? | París |
| 1989 | Disputa | para arpa | 1990 | ? | Jerusalén |
| 1991 | Sinfonía no. 5 | | 1992 | Daniel Barenboim | Berlín |
| 1991 | Sinfonía no. 6 | | 1992 | Wolf-Dieter Hauschild | Eschede (Alemania) |
| 1992 | Dúo | para oboe y corno inglés | | | |
| 1994 | Cuarteto | para saxofón tenor, violín, viola y violonchelo | 1994 | | Alemania |
| 1996 | Perspectiva | para viola | 1996 | Tabea Zimmermann | Berlín |
| 2005 | Buenas noches | para 2 grabadoras | | | |

### Solo no acompañado

Solo no acompañado :

| Año de composición | Obra | Detalles | Estreno | Ejecutantes | Lugar |
| - | - | - | - | - | - |
| 1978/1982 | Escena | monodrama para soprano o tenor (aún no presentada). Texto de los diarios de Franz Kafka | 1981 | Susan Gonzalez | Cincinnati |
| 1997 | Schlichtheit (Simplicidad) | para barítono. Texto: Jorge Luis Borges | 1997 | Matteo de Monti | Viena |
| 2000 | Soneto a Orfeo | para barítono. Texto: Rainer Maria Rilke (Soneto XXIX) | 2000 | Matteo de Monti | Jerusalén |

### Solo de voz con un instrumento o ensamble

Solo de voz con un instrumento o ensamble :

| Año de composición | Obra | Detalles | Estreno | Ejecutantes | Lugar |
| - | - | - | - | - | - |
| 1936 | Drei Lieder der Ruhe (Tres canciones de serenidad) | para soprano y piano. Textos: Paul Verlaine, Georg Heym, Christian Morgenstern | 1938 | Hede Türk / Grünthal | Jerusalén |
| 1936/1950 | Tres canciones | para soprano y piano. Textos: Rachel Bluwstein | 1955 | Hilde Zadek / Grünthal | Tel Aviv |
| 1950 | Prólogo festivo | para narrador y 2 pianos. Texto: Rachel Bluwstein | ? | ? | ? |
| 1971 | Canción | para barítono o alto y ensamble. Textos: Heinrich Heine | 1972 | Heljä Angervo | Berlín |
| 1975 | My Child | para soprano y clarinete. Textos: Natan Yonatan | 1975 | Adi Etzion / Richard Lesser | Tel Aviv |
| 1975 | Else – Hommage | escena de cámara para mezzosoprano, narrador y ensamble. Texto: Israel Eliraz | 1975 | Adi Etzion | Tel Aviv |
| 1987 | La mano | escena dramática para soprano y violonchelo. Texto: Israel Eliraz | 1989 | Catherine Gayer / Uzi Wiesel | Jerusalén |
| 1991 | Las guerras se deslizaron por aquí | para barítono y ensamble. Texto: Israel Eliraz | 1992 | Matteo de Monti / Helmut Keller | Kassel |
| 1991 | Línea amarga | para barítono y ensamble. Texto: Israel Eliraz | 1992 | Yaacobson / Ricardo Hegman | Jerusalén |
| 1993 | Mein blaues Klavier | para mezzo-soprano y piano. Texto: Else Lasker-Schüler | 1994 | Ursula Hesse/Axel Bauni | Berlín |

### Solo/voz (voces) con orquesta

Solo / voz (voces) con orquesta :

| Año de composición | Obra | Detalles | Estreno | Ejecutantes | Lugar |
| - | - | - | - | - | - |
| 1946 | Éxodo | poema sinfónico para barítono y orquesta. Texto: Éxodo, Salmos | 1947 | Bernardino Molinari | Tel Aviv |
| 1955 | Saúl en Ein Dor | ópera concertante para solistas y orquesta. Texto: Libros de Samuel I, 28:3-25 | 1955 | Michael Taube | Tel Aviv |
| 1956 | Concierto no. 3 | para tenor, piano y orquesta. Texto: Eleazar Kalir | 1956 | Michael Taube | Jerusalén |

### Música coral a cappella o con orquesta

Música coral a cappella / con orquesta :

| Año de composición | Obra | Detalles | Estreno | Ejecutantes | Lugar |
| - | - | - | - | - | - |
| 1936 | En camino | para 4 voces de mujer. Textos: Rachel Bluwstein | (aún no ejecutada) | | |
| 1952 | 3 canciones sobre temas yemenitas | para coro. Textos: El Cantar de los Cantares, Shalom Shabazi | ? | ? | ? |
| 1954 | Aleinu Leshabe'ach | para coro femenino de 3 voces, tenor y piano (órgano). Texto: Siddur, Shalom Shabazi | 1949 | Max Helfman | Nueva York |
| 1955 | Cantata Succot | para solistas, coro mixto y orquesta. Texto: Shacharit, Eleazar Kalir | 1955 | Tal | Jerusalén |
| 1967 | La muerte de Moisés | réquiem para solistas, coro mixto, orquesta y música electrónica. Texto: Yehuda Ya'ari | 1967 | Bertini | Jerusalén |
| 1968 | Desfile de los caídos (Misdar Ha'Noflim) | cantata para solistas, coro y orquesta. Texto: Haim Hefer | 1969 | Mendi Rodan | Jerusalén |
| 1975 | La muerte le llegó a Michael, el caballo de madera | para solistas, coro mixto y música electrónica. Texto: Nathan Zach | 1979 | Avner Itai | Jerusalén |
| 1978 | Con toda tu alma | cantata para solistas, coro de voces infantiles iguales, coro mixto y ensamble. Texto: Macabeos 1 (Apócrifos), {[Sefer Ha'Agada]] | 1978 | Bertini | Jerusalén |
| 1985 | Sueño de los círculos | para barítono, coro y ensamble. Texto: Nachman of Breslov | 1985 | Avner Itai | Tel Aviv |
| 1987 | Toca un lugar | para solo de voz y coro. Texto: Israel Eliraz | 1987 | Arnon Meroz | Jerusalén |
| 1993? | Dios lleno de piedad | para coro mixto. Texto: Yehuda Amichai | (aún no ejecutada) | | |

### Música electrónica (sin acompañamiento)

Música electrónica (sin acompañamiento) :

| Año de composición | Obra | Detalles | Estreno |
| - | - | - | - |
| 1956 | Éxodo (II) | para coreografía | 1958 |
| 1963 | Rangos de energía (I) | para coreografía | 1963 |
| 1964 | Fuera de mi aflicción, llamé al Señor | para coreografía | ? |
| 1970 | Variaciones | para coreografía | 1970 |
| 1970 | Ashmedai | Obertura electrónica para la ópera | 1971 |
| 1972 | Frecuencias 440-462 | | ? |
| 1976 | Los emigrantes | para obra de teatro | Jerusalén, 1977 |
| 1979 | Shikaron Sinai | Documental de televisión | Televisión Israelí, 1979 |
| 1981 | L'Atelier | para obra de teatro | Tel Aviv, 1981 |
| 1990 | Rangos de energía (II) | Notación Talmark | ? |

## Bibliografía

* Página web dedicada a Josef Tal (en inglés)
* Hirshberg, Jehoash. Joseph Tal's Homage to Else, in Ariel – A Quarterly Review of Arts and Letters in Israel, No. 41 (1976), pp 83–93. (en inglés)
* Hirshberg, Jehoash. (1992) The New Grove Dictionary of Opera, ed. Stanley Sadie. ISBN 0-333-73432-7 e ISBN 1-56159-228-5. (en inglés)
* Markel, Shlomo. (1993) On Notation for Electro Acoustic Music and Interactive Environment for Composition, Research Thesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Science, Technion, Haifa. (en inglés)
* Ron, Yohanan. (2000) The Music of Josef Tal - Selected Writings, The Israeli Music Archive, Tel Aviv University, Department of Musicology. (en inglés)

### Teoría musical

* (Grünthal, Josef:) Basics of Music Theory (Fundamentos de teoría musical; en hebreo; aún no traducido al español). Publicado por Benno Balan, 1944.
* Introduction to the Theory of Musical Form (Introducción a la teoría de la forma musical; en hebreo; aún no traducido al español). Publicado por Merkaz Letarbut Vehasbara, 1951.
* Musica Nova in the Third Millennium - Behind the Scenes of Music Theory (Música nueva del tercer milenio: Tras las escenas de la teoría musical; aún no traducido al español). Publicado por el Instituto de Música Israelí, 2002, Cat No. 1018E, ISBN 965-90565-0-8.

### Autobiografías

* Der Sohn des Rabbiners. Ein Weg von Berlin nach Jerusalem (El hijo del rabino: Un viaje de Berlín a Jerusalén; aún no traducido al español), una autobiografía, 1985, ISBN 3-88679-123-8.
* Reminiscences, Reflections, Summaries (Reminiscencias, reflexiones, resúmenes; aún no traducido al español). Narrado en hebreo por Ada Brodsky. Publicado por Carmel (1997), ISBN 965-407-162-2.
* Tonspur - Auf der Suche nach dem Klang des Lebens (En busca del sonido de la vida; aún no traducido al español), una autobiografía. Henschel Publishing House, Berlín, 2005, ISBN 3-89487-503-8.

### Ensayos

* The Impact of the Era on the Interrelation Between Composer, Performer and Listener. Music in Time – Publicación de la Academia Rubin de Música y Danza de Jerusalén (1983-1984), pp 23–27.
* Rationale und Sensitive Komponenten des "Verstehens", in Musik und Verstehen – Aufsätze zur semiotischen Theorie, Ästhetik und Soziologie der musikalischen Rezeption. Arno Volk Verlag (197?), pp 306–313.
* Musik auf Wanderung – Querschnitte zwischen Gestern und Morgen in Berliner Lektionen (1992) Bertelsmann, pp 79–90.
* Wagner und die Folgen in der Musik des 20. Jahrhunderts, (1983) Universität Bayreuth, Sonderdruck aus Jahresbericht des Präsidenten, pp 167–181.
* Der Weg einer Oper, Wissenschftskolleg Jahrbuch 1982/83, Siedler Verlag, pp 355–356.
* Gedanken zur Oper Ashmedai, in Ariel – Berichte zur Kunst und Bildung in Israel, No. 15 (1972), pp 89–91.
* Music, Hieroglyphics and Technical Lingo in The World of Music, Vol. XIII, No.1/1971 B. Schott's Söhne, Mainz, pp 18–28.
* Ein Mensch-zu-Mensch-Erlebnis im Wissenschaftskolleg Berlin (1994) in Axel von dem Bussche, Hase&Koehler Verlag, pp 125–131 ISBN 3-7758-1311-X.

## Premios y reconocimientos

* 1949, 1958, 1977 - The City of Tel Aviv Engel Prize
* 1957/1958 - UNESCO Grant for the Study of Electronic Music
* 1969 - Miembro de la Akademie der Künste (Academia de Arte) de Alemania (Berlín)
* 1970 - The State of Israel Prize
* 1975 - Berliner Kunstpreis (Art Prize of the City of Berlin)
* 1981 – Foreign Honorary Membership of the American Academy and Institute of Arts and Letters "en reconocimiento a sus logros creativos en las artes"
* 1982/1983 - Fellow, Wissenschaftskolleg zu Berlin (Institute for Advanced Study, Berlin)
* 1982 - Premio Wolf (Israel) "por su novedoso enfoque a la estructura y textura musicales y la inquebrantable tensión dramática de sus creaciones"
* 1985 - (en alemán) Bundesverdienstkreuz I Klasse (véase Verdienstorden_der_Bundesrepublik_Deutschland)
* 1985 - (en francés) Commandeur de l'Ordre des Arts et des Lettres
* 1993 – Doctor Philosophiae Honoris Causa of Tel Aviv University "En reconocimiento especial por sus creaciones operísticas, evidencia de su profunda conexión con el espíritu del judaísmo durante periodos diversos de la historia, y por haber alcanzado una síntesis entre la tradición judía antigua y la música moderna de la actualidad."
* 1995 – Johann-Wenzel-Stamitz-Förderungspreis der Künstlergilde (Alemania)
* 1995 – ACUM prize (Societe d'auteurs, compositeurs et editeurs de musique en Israel)
* 1995 - Yakir Yerushalayim award (otorgado por la Ciudad de Jerusalén)
* 1996 - Doctor Philosophiae Honoris Causa of Hochschule für Musik und Theater Hamburg
* 1998 – Doctor Philosophiae Honoris Causa of The Hebrew University of Jerusalem "Como un tributo a la riqueza de su legado musical y en reconocimiento a su contribución al desarrollo de la educación musical en Israel"
