Mauricio Kagel
# Mauricio Kagel

Mauricio Raúl Kagel (Buenos Aires, Argentina, 24 de diciembre de 1931 - Colonia, Alemania, 18 de septiembre de 2008) fue un compositor, director de orquesta y escenógrafo argentino. Discípulo de Alberto Ginastera y Juan Carlos Paz, integró la Agrupación Nueva Música y en la década de 1960 formó parte de la segunda generación de compositores de Darmstadt, donde se consagró a nivel internacional. Residente en Colonia desde 1957, Kagel es autor de composiciones para orquesta, voz, piano y orquesta de cámara, de numerosos obras escénicas, de diecisiete películas y once piezas radiofónicas.

Es considerado como uno de los más relevantes compositores postseriales y de música electrónica de finales del siglo XX. Se le relaciona principalmente con el teatro instrumental, usando un lenguaje de corte neodadaísta, renovando el material sonoro, empleando instrumentos inusuales y material electroacústico y explorando los recursos dramáticos del lenguaje musical —tanto en sus piezas radiofónicas, películas y obras electroacústicas como en sus recreaciones de formas antiguas. Kagel destaca por su elaborada imaginación, su extraño humor y su habilidad para hacer música con casi cualquier idea o sistema, lo que le ha permitido montar poderosos y sorprendentes dramas en el escenario y en la sala de conciertos.

## Biografía

### Los años en Argentina

Mauricio Kagel nace en Buenos Aires el 24 de diciembre de 1931, en el seno de una familia argentino-judía. Sigue estudios en academias privadas de música —piano, violonchelo, órgano, canto, dirección y teoría— ya que, al igual que Giuseppe Verdi, no aprobó su examen de ingreso al Conservatorio (fue alumno privado de Alberto Ginastera). Se forma en los principios dodecafónicos y seriales de Arnold Schönberg y Anton Webern. En 1949, a los 18 años, será consejero artístico de la «Agrupación Nueva Música», que había fundado Juan Carlos Paz.

Colabora con la Cinemateca Argentina, que ayuda a fundar en 1950, y escribe para la revista «Nueva Visión» sobre fotografía y cine, siendo testimonio de su interés interdisciplinario. (Kagel compondrá en 1983 la música para una de las obras maestras del cine mudo surrealista, «Le chien andalou» (Un perro andaluz), de Luis Buñuel y Salvador Dalí.) Sobre su relación con el cine manifestará:

En la Universidad de Buenos Aires cursa las carreras de Historia de la Literatura y de Filosofía, y de 1955 a 1957, es director del departamento de Realizaciones Culturales. En 1955 es nombrado maestro preparador y director de estudios y de coro de la Opera de Cámara del Teatro Colón. Comienza a componer sus primeras piezas instrumentales y electroacústicas e intenta montar un estudio de música electrónica, pero fracasa en su intento (que logrará al poco tiempo Francisco Kröpfl). Pierre Boulez, durante una gira por Buenos Aires, examina sus partituras y le sugiere que viaje a Europa. Con una beca «Deustscher Akademischer Austauschdienst» (Servicio Alemán de Intercambio Académico)(DAAD) del gobierno alemán, Kagel llega en 1957 a Colonia, entonces centro neurálgico de la Nueva Música, lugar donde se establece y que no abandonará más. Se integra tanto en la vida musical germana, que John Cage, el otro mago de las paradojas, dirá:

### Los años en Alemania

Tras su llegada a Alemania, comienza a dirigir la «Rheinland Chamber Orchestra» en sus programas de música contemporánea y, en 1959, participa en la creación en Colonia del «Kölner Ensemble für Neue Musik». En 1961 es nombrado profesor en el «Kranichsteiner Musikinstitut» de Darmstadt. Trabaja durante un largo periodo de tiempo en la «Westchentichev Rundfunk». En la temporada 1964-65 es «Slee-Profesor» de composición en la Universidad Estatal de Nueva York en Buffalo (USA) y en 1968-69 es nombrado Director de los «Scandinavian courses for new music» de Gotenburgo.

Entre 1969 y 1975, dirige los «Kölner Kurse für Neue Musik» (Cursos de Nueva Música de Colonia), sucediendo a Karlheinz Stockhausen. Desde 1974 ocupa la cátedra (y la desempeñara hasta su retiro en 1997) de Nuevo Teatro Musical, la primera de Europa, creada para él en la Escuela Superior de Música de Colonia («Hochschule für Musik»), adquiriendo sus investigaciones sobre los principios del teatro instrumental estatus académico.

La obra de Kagel es amplia y variada. A comienzos de los años 1960, el compositor pone el acento en el teatro instrumental, de la que Sur Scène (1959) es la primera manifestación que hará de él una autoridad en la creación musical europea. Luego, sus piezas instrumentales y escénicas se multiplican alternándose con piezas de concepción sinfónica «ouverte»: Hétérophonie y Diaphonies I, II y III. En los años 70s, dirige su trabajo hacia la gran tradición, desmontándola e introduciendo formas de la música de variedades: Bach, Beethoven o Brahms).

En 1970, Ludwig van viene a subrayar, por la repercusión de su versión cinematográfica rodada para el Año Beethoven, la gran inventiva de Kagel en el género escénico, en una mezcla de concierto, cine y radio. El año siguiente, Staatstheater precede un poco una vuelta a la orquesta sinfónica de las Variationen ohne Fuge. Piezas instrumentales y piezas teatrales continúan imbricándose en esta exploración de sonidos increíbles y de gestos productores de música; de Charakterstück para cuarteto de citaras y Exotica [sic] para instrumentos no europeos (1972) a las dos óperas Die Erschöpfung der Welt (1980) y Aus Deutschland (1981).

Desde los años 80s, Kagel rompe cada vez más las convenciones y los hábitos auditivos, como hace en Rrrrrrr..., conjunto de 41 piezas de 1980-82 y en su Cuarteto de cuerdas nº 3 (1986-87).

Su labor pedagógica incluye seminarios en Siena, Gotemburgo, París y Burdeos, Viena, La Haya y en la Royal Academy of Music de Londres. Es miembro de la Academia de Artes de Berlín y Commandeur de L´Ordre des Arts et des Lettres de la République Française, y ha obtenido innumerables distinciones. Tiene estudiantes de la talla de María de Alvear, Carola Bauckholt o Anne LeBaron entre otras.

### Música

La Fundación Ernst Siemens, al premiarle, cita como uno de las características de su música el empleo de ruidos callejeros, instrumentos renacentistas, ladridos, campanas de iglesias o cacerolas, y todo lo que necesite, para no dejar nada de lado, tal como alguna vez afirmó el propio compositor.

En los primeros trabajos escritos en Buenos Aires Kagel experimenta con la notación, el aspecto visual de la música, y con una inesperada transposición de elementos de un medio a otro. Kagel estaba influido por algunos escritores argentinos que trabajaban con técnicas surrealistas (incluyendo a Borges y Witold Gombrowicz) y por atmósfera general de tango, de erotismo y de rebelión irónica común entre los círculos anti-peronistas.

Entre sus primeras obras destacan: Variaciones, para cuarteto mixto (1952), Cinco cantos del Génesis, para soprano y piano (1954), Cuatro piezas para piano (1954), Música de giro (obra dividida en cuatro partes: "Fragmento para orquesta", "Estudio para percusión", "Ostinato para conjunto de cámara" y "Ensayo de música concreta", 1954), Drei Klangstudien (1955), Aforismos de Guillaume Apollinaire, para clarinete y piano (1956), Sexteto de cuerda (1957) y Anagrama, para coro recitado, cuatro solistas vocales y orquesta de cámara (1958) (obra que parte de un anagrama latino de Dante Alighieri, cuyo material fonético y ortográfico se transforma del mismo modo que el material musical, de tal modo que crea configuraciones en diversas lenguas derivadas del latín)

Obras importantes del periodo alemán son: Transición I, obra electrónica con cuatro altavoces (1958), basada en la oposición de “capas fijas a capas variables”; Transición II, para piano, percusión y magnetófono (1959), Mare Nostrum (1975), Bestiarium (1976) y MM 51 (1977).

Casi todas las obras escritas desde los últimos 80s siguen una vía tonal, lo que lleva a que se califiquen como “postmodernas”. Sin embargo, la obsesión de Kagel con la deconstrucción y subversión desde muy pronto hace posible interpretar incluso obras tempranas como conceptualmente “postmodernas,” por sus implacables investigaciones de sistemas existentes e instituciones que permanecen constantes a lo largo de su carrera.

### Distinciones y premios

    1965 - Premio de la Fundación Koussevitzky.
    1966 - Societa Internazionale Musica Contemporanea por su obra Match.
    1968 - Scotoni de Zúrich por su telefilme Hallelujah.
    1970 - Karl Sczuka por una pieza radiofónica.
    1970 - Adolf Grimme Preis.
    1971 - Adolf Grimme Preis.
    1972 - Premio del Disco Alemán.
    1977 - Premio de la RAI de Venecia por una pieza radiofónica.
    1977 - Mitglied der Akademie der Künste in Berlin
    1979 - Medalla Mozart, de ciudad de Fráncfort del Meno por la obra El tribuno.
    1980 - Karl Sczuka Preis des Süd-West-Funksin Baden-Baden.
    1989 - Composer in residence at the Cologne Philharmonic.
    1998 - Premio Erasmus de Holanda.
    1998 - Ordre des Arts et des Lettres (France), Bundesverdienst Orden, First Class (Germany)
    1999 - Premio Ravel.
    2000 - Premio Ernst Siemens de la Fundación Siemens.
    2005 - Premio Schock, otorgado por un comité de la Real Academia Sueca de Música.
    2009 - Premio Konex de Honor de la Fundación Konex (Post mortem).

Se han celebrado conciertos y retrospectivas en su honor en los siguientes festivales: Berlín (1975, 1985, 1990), Metz (1977), Stuttgart (1977, 1986), Paris (1978, 1996), Aix (1981), Minich (1984), Ámsterdam (1985, 1991, 1996), Los Ángeles (1988), Frankfurt (1989), Róterdam, Utrecht y Den Hague (1991), Colonia, Gent, Bruselas y Montreal (1992), Salzburgo (1994), Zürich (1995), Viena (1995) y Buenos Aires (2006).

## Catálogo de obras

Catálogo de obras de Mauricio Kagel :

| Año | Obra | Tipo de obra | Duración |
| - | - | - | - |
| 1950 | Palimpsestos para coro mixto a capela. | Música coral | |
| 1950 | Dos piezas para Orquesta. | Música orquestal | |
| 1951-52 | Variaciones para Cuarteto Mixto, para flauta, clarinete, violín y violonchelo | Música de cámara | 08:00 |
| 1953 | Sexteto de cuerda (rev. 1957) | Música de cámara | 09:00 |
| 1953-54 | Música para la Torre/Musique de tour, en cuatro partes [1. Para orquesta - 2. Estudio para batería - 3. Ostinato para conjunto de cámara - 4. Ensayo de música concreta]. | Música electroacústica | |
| 1954 | 5 Cantos de Génesis para voz y piano. | Música vocal (piano) | |
| 1954 | Muertos de Buenos Aires, música para la película del mismo nombre de Alejandro Sanderman. | Música de película | |
| 1954 | 4 Piezas para Piano. | Música solista (piano) | |
| 1955 | Drei Klangstudien (Three Studies in Sound) | Música electroacústica | |
| 1955 | De Ruina Mundis. Cantata para narrador e instrumentos. | Música vocal | |
| 1956 | Aforismos de Apollinaire, para clarinete y piano | Música de cámara | |
| 1956 | Prelude nº 1 for bandoneon. | Música solista (bandoneón) | |
| 1957-58 | Anagrama, solistas vocales, coro y conjunto | Música vocal | 17:00 |
| 1958 | Transición I für elektronische Klänge [Transición I para electrónica]. | Música electrónica | |
| 1958-59 | Transición II für Klavier, Schlagzeug und zwei Tonbänder [Transición II, para piano, percusión y electrónica] | Música electrónica | 20:00 |
| 1959-60 | Sur scène. Kammermusikalisches Theaterstück [Pieza teatral de música de cámara] (hay película de la Danish Television, 1963) | Ópera | 45:00 |
| 1959-61 | Heterophonie, para 42 instrumentos solistas obligados | Música orquestal | 30:00 |
| 1960 | Sonant, for guitar, double bass, harp, and skin instruments | Música orquestal | 08:00 |
| 1960 | Le Bruit. Invection pour toute sorte de sources sonores et expressions injurieuses (unpubl., unperformed). | Música teatral | |
| 1960 | Journal de Thèâtre. Sammlung von Situationen für Instrumente, Darsteller und Requisiten [Diario de teatro. Colección de situaciones para instrumentos, actores y requisitos (incluye Pas de cinq, Camera oscura, Die Himmelsmechanik, Variaktionen y Kommentar und Extempore]. | Música teatral | |
| 1960 | Pandorasbox (Bandoneonpiece) | Música solista (bandoneón) | 12:00 |
| 1961 | Mimetics (Metapièce), para piano. | Música solista (piano) | |
| 1961-62 | Improvisation ajoutée. Musik für Orgel (rev. 1968) | Música solista | 15:00 |
| 1962 | Antithese a) Musik für elektronische und öffentliche Klänge; b) Spiel für einen Darsteller mit elektronischen und öffentlichen Klängen (1962) [Antítesis a) Música para electrónica y sonidos del público; b) Acto para un actor con electrónica y sonidos del público] (hay película de NDR, Hamburg, 1965) | Música electrónica | 11:00 |
| 1962-64 | Prima vista, für Diapositivbilder und unbestimmte Anzahl von Schallquellen [Prima Vista, para diapositivas e indeterminado número de fuentes sonoras]. | Música teatral | |
| 1963 | Sur Scène, película para la Dänisches Fernsehen | Música de película | |
| 1963-64 | Phonophonie. Vier Melodramen für zwei Stimmen und andere Schallquellen [Cuatro melodramas para dos voces y otras fuentes sonoras (versión radiofónica 1965) (hay película para Swiss Television DRS (1979) | Música teatral | 25:00 |
| 1963-65 | Variationen über Tremens. Szenische Montage eines Tests für zwei Darsteller und Tonbänder [Variaciones sobre Tremens. Montaje escénico de un test para dos actores y tapes] | Música teatral | 25:00 |
| 1963-65 | Musik aus Tremens für fünf Spieler | Música de cámara | 20:00 |
| 1964 | Match für drei Spieler (2 violonchelos y percusión) (hay película WDR, 1966) | Música de cámara | 21:00 |
| 1964 | Diaphonie I, II, III, für Chor und/oder Orchester und Diapositivprojektoren [para coro o orquesta y proyector de diapositivas). | Música coral (orquestal) | |
| 1964 | Die Frauen. Szenisches Damenstück für Stimmen und Instrumente [Pieza teatral paradams para voces e instrumentos] (no publicada, no interpretada). | Música teatral | |
| 1964 | Composition und Decomposition. Ein Lesestück [Composición y descomposición. Una pieza para lectura.] | Música teatral | |
| 1965 | Tremens. Szenische Montage eines Tests für zwei Darsteller und Tonbänder [Tremens. Montaje escénico de un test para dos actores y tapes] | Música teatral | 45:00 |
| 1965 | Pas de cinq. Wandelszene für fünf Darsteller [Pas de cinq. Escena de paseantes para cinco actores] (hay película para BR (1965) y para Swiss Television DRS, 1978) | Música teatral | 15:00 |
| 1965 | Die Himmelsmechanik. Komposition mit Bühnenbildern [Composition with stage settings] | Música teatral | 15:00 |
| 1965 | Camera oscura. Chromatisches Spiel für Lichtquellen und Darsteller [Camera Oscura. Pieza cromática para fuentes lumínicas y actores] | Música teatral | 14:00 |
| 1965 | Antithese, película para la NDR, Hamburgo. | Música de película | 19:00 |
| 1965 | Pas de Cinq, película para la BR. | Música de película | |
| 1965 | Mirum für tuba. | Música solista (tuba) | |
| 1965-66 | Musik für Renaisance-Instrumente. in memoriam Claudio Monteverdi, for 23 players | Música orquestal | 26:00 |
| 1965-66 | Kammermusik für Renaissance-Instrumente ('Chamber Music for Renaissance Instruments) for 2-22 Spieler | Música orquestal | 26:00 |
| 1965-67 | Streichquartett I [Cuarteto de cuerda n.º 1] | Música de cámara | 10:00 |
| 1965-67 | Streichquartett II [Cuarteto de cuerda n.º 2] | Música de cámara | 10:00 |
| 1966 | Match, película para la WDR. | Música de película | |
| 1966-67 | Kommentar und Extempore. Selbstgespräche mit Gesten [Comentario y Extemporaneo. Monólogos con gestos] | Música teatral | 30:00 |
| 1967 | Montage á Titre de Spectacle [Montaje a título de espectáculo] | Música teatral | |
| 1967 | Montage für verschiedene Schallquellen[Montaje para varias fuentes sonoras]. | Música teatral | |
| 1967 | Variaktionen für Sänder und Schauspieler. [Variaciones para solistas y actores]. | Música teatral | |
| 1967 | Solo, película para la NDR. | Música de película | |
| 1967 | Phantasie, für Orgel und obbligati | Música solista (órgano) | 13:00 |
| 1967-68 | Hallelujah für Stimmen, coro (hay película para WDR/wdf, 1968) | Música vocal | 40:00 |
| 1967-70 | Staatstheater (Teatro Estatal), ópera experimental | Ópera | 100:00 |
| 1968 | Privat für einsame (n) Hörer [Privado, para un oyente solitario]. | Música teatral | |
| 1968 | Ornithologia Multiplicata für exotische und einheimische Vögel [Ornithologia Multiplicata para pájaros exóticos y domésticos]. | Música teatral | |
| 1968 | Duo, película para la NDR. | Música de película | |
| 1968 | Hallelujah, película para la WDR/wdf. | Música de película | |
| 1968 | Der Schall für fünf Spieler. | Música de cámara | |
| 1968-70 | Acustica. Musik für experimentelle Klangerzeuger, Lautsprecher und zwei bis fünf Spieler [Acústica. Música para productores de sonido experimental, altavoces y de dos a cinco intérpretes] | Música electroacústica | 60:00 |
| 1969 | Unter Strom für drei Spieler (spanische, elektrische, elektrische Baßgitarre) (hay película Radio Svizzera Italiano (1975) | Música de cámara | 20:00 |
| 1969 | Ludwig van. Hommage von Beethoven, película para la WDR/wdf. | Música de película | |
| 1969 | Synchronstudie für Sänger, Geräuschemacher und Filmprojektion [Estudio de sincronía, para solistas, máquina de ruidos y proyector de película]. | Música teatral | |
| 1969 | (Hörspiel) Ein Aufnahmezustand (1. Dosis). (Pieza radiofónica) | Música radiofónica | |
| 1969-70 | Atem, für einen Bläser (for one wind player) | Música solista | 15:00 |
| 1969-70 | Ludwig van. Homage by Beethoven, para conjunto instrumental (hay película para WDR/wdf,1969) | Música orquestal | 15:00 |
| 1970 | Klangwehr für schreitendes Musikkorps. | Música teatral | |
| 1970 | Klanqwehr, banda militar en movimiento. | Música orquestal | |
| 1970 | Tactil für drei (hay película para WDR/wdf, 1971) | Música de cámara | 20:00 |
| 1971 | Probe für ein improvisiertes Kollektiv [Prueba para un colectivo improvisado]. | Música orquestal | |
| 1971 | Guten Morgen! Hörspiel aus Werbespots [Pieza de radio de anuncios publicitarios]. | Música radiofónica | |
| 1971 | (Hörspiel) Ein Aufnahmezustand (2. und 3. Dosis). (Pieza radiofónica) | Música radiofónica | |
| 1971 | Tactil, película para la WDR/wdf | Música de película | 20:00 |
| 1971-72 | Variationen ohne Fuge [Variaciones sin fuga], for large orchestra on variations and fuge on a theme by Haendel for piano Op. 24 by Johannes Brahms (1861/62) | Música orquestal | 25:00 |
| 1971-72 | Exótica, für außereuropäische Instrumente [para instrumentos extra-europeos] | Música orquestal | 50:00 |
| 1971-72 | Programm. Gespräche mit Kammermusik [Programa. Conversaciones con música de cámara, en diez actos] | Música teatral | 72:00 |
| 1971-73 | Zwei Mann Orchester, for two one-man-orchestras (hay película para SWF, 1973) | Música orquestal | 60:00 |
| 1972 | Unguis Incarnatus est, für Klavier und... (de la obra Programm, el acto 9) | Música solista (piano) | 06:00 |
| 1972 | Morceau de concours, für ein oder zwei Trompeter [para una o dos trompetas] | Música solista (trompeta) | 09:00 |
| 1973 | Zwei-Mann-Orchester, película para la SWF. | Música de película | |
| 1973 | Con Voce für drei stumme Spieler [Con Voce, para tres intérpretes mudos] | Música vocal | 07:00 |
| 1973 | 1898 für Kinderstimmen und Instrumente [1898 para voces infantiles e instrumentos] | Música vocal | 35:00 |
| 1973-75 | Kantrimiusik. Pastoral für Stimmen und Instrumente (hay película para Radio Svizzera Italiano, 1975) | Música vocal | 48:00 |
| 1975 | Mare Nostrum. Entdeckung, Befriedung und Konversion des Mittelmeerraumes durch einen Stamm aus Amazonien [Mare Nostrum. Descubrimiento, pacificación y conversión de la región mediterránea por una tribu de la Amazonia], voces e instrumentos. | Música teatral | |
| 1975 | Soundtrack. Ein Film-Hörspiel [Soundtrack. Una película para la radio] | Música radiofónica | |
| 1975 | Die Umkehrung Amerikas. Episches Hörspiel [La inversión de América. Pieza de radio épica]. | Música radiofónica | |
| 1975 | Unter Strom, película para la Radio Svizzera Italiano | Música de película | 20:00 |
| 1976 | Kantrimiusik, película para la SWF. | Música de película | |
| 1976 | Zählen und Erzählen für Unerwachsene [Contando y recontando, para no-adultos] | Música orquestal | 45:00 |
| 1976 | Bestiarium. Klangfabeln auf zwei Bühnen [Bestiarium. Cuentos sonoros sobre dos escenas, actores, instrumentos y electrónica] (hay película para WDR, 2000). | Música teatral | |
| 1976 | MM 51, A piece or film music for piano (hay película para Swiss Television DRS, 1983) | Música solista (piano) | 10:00 |
| 1976-77 | Variété. Concert-Spectacle für Artisten und Musiker | Música teatral | 65:00 |
| 1976-77 | Variété. Konzertsuite für sechs | Música orquestal | 25:00 |
| 1976-77 | Présentation, für zwei (Bariton and Pianist) | Música vocal (piano) | 20:00 |
| 1976-77 | Dressur, Schlagzeugtrio für Holzinstrumente (Percussion trio for wooden instruments) (hay película para Swiss Television DRS, 1985) | Música de cámara | |
| 1976-78 | Die Erschöpfung der Welt. Szenische Illusion in einem Aufzug [El agotamiento del mundo. Ilusión teatral en un acto] | Música teatral | 120:00 |
| 1977 | Quatre Degrés (Vier Stufen [I. Dressur. Schlagzeugtrio für Holzinstrumente - II. Présentation für zwei - III. Déménagement (Umzug). Stummes Schauspiel für Bühnenarbeiter - IV. Variété. Konzert-Spectacle für Artisten und Musiker] (pueden interpretarse aisladamente). | Música teatral | |
| 1977 | Umzug (Déménagement) ('removal'). Stummes Schauspiel für Bühnenarbeiter (Silent theatre piece for stage workers) | Música teatral | 15:00 |
| 1977 | An Tasten, Klavieretüde [Estudio para piano] | Música solista (piano) | 16:00 |
| 1977-78 | Tango alemán, voz, violín, piano y bandoneón | Música vocal | 11:00 |
| 1977-78 | Die Rhythmusmaschinen. Aktion für Gymnasten, Rhythmusgeneratoren u. Schlagzeug | Música teatral | 70:00 |
| 1977-78 | Ex-Position [Die Rhythmus-Maschinen. Aktion für Gymnasten, Rhythmusgeneratoren und Schlagzeuger - Chorbuch für Vokalensemble und Tasteninstrumente] (hay película para Radio France, 1978), ópera | Ópera | 70:00 |
| 1977-80 | Aus Deutschland. Eine Lieder-Oper. [De Alemania], ópera experimental | Ópera | 150:00 |
| 1978 | Ex-Position, película para TV/Le Seuil, París | Música de película | 55:00 |
| 1978 | Pas de Cinq, película para Schweizer Fernsehen DRS. | Música de película | |
| 1978 | Chor–buch, voces e instrumentos | Música vocal | 03:00 |
| 1978-79 | Zehn Märsche um den Sieg zu verfehlen [10 marchas para perder una batalla] para vientos y percusión (de Der Tribun) | Música orquestal | 16:00 |
| 1978-79 | Blue's Blue. Eine musikethnologische Rekonstruktion für vier Spieler [Blus azul. Una reconstrucción etnomusicológica para cuatro intérpretes] (hay película para SFB/SWF (1980) y para Swiss Television DRS, 1981) | Música de cámara | 20:00 |
| 1978-79 | Der Tribun. Hörspiel für einen politischen Redner, Marschklänge und Lautsprecher [El tribuno. Pieza de radio para oradores políticos, sonidos de marcha y altavoces] (drama musical) Premiado por la ciudad de Fráncfort con la Medalla Mozart | Música radiofónica | 50:00 |
| 1979 | Vox humana?. Cantata para solo loudspeaker, voces de mujeres y orquesta | Música vocal | 25:00 |
| 1979 | Klangwölfe, für Geige und Klavier [violín y piano] | Música de cámara | 11:00 |
| 1979 | Phonophonie, película para Schweizer Fernsehen DRS. | Música de película | |
| 1980-81 | Rrrrrrr...: 8 Stücke für Orgel [1. Râga - 2. Rauschpfeifen - 3. Repercussa - 4. Ragtime- Waltz - 5. Rondeña - 6. Ripieno - 7. Rosalie - 8. Rossignol enrhumés] | Música solista (órgano) | 18:40 |
| 1981 | Finale mit Kammerensemble [para conjunto de cámara] | Música de cámara | 22:00 |
| 1981 | Mitternachtsstük I-III für Stimmen und Instrumente über drei Fragmente aus den Tagebüchern von Robert Schumann (1828) [Mittemachtstück I-III, para voces e instrumentos sobre tres fragmentos de los diarios de Robert Schumann (1828)] (hay película para Swiss Television DRS 1986/87) | Música vocal | 35:00 |
| 1981 | Blue's Blue, película para Schweizer Fernsehen DRS | Música de película | 31:00 |
| 1981-82 | Rrrrrrr... [1. Eine Radiophantasie (mit 41 Stücken) - 2. Hörspiel über Eine Radiophantasie für einen Sprecher]. (Cada uno de los apartados de la pieza puede tocarse aisladamente). | Música orquestal | |
| 1981-82 | Rrrrrrr... : 6 Schlagzeugduos [1 Railroad Drama - 2. Ranz des Vaches - 3. Rigaudon - 4 Rim Shots & Co. - 5 Ruf - 6 Rutscher] | Música de cámara | 12:00 |
| 1981-82 | Rrrrrrr... : 5 Jazz-Stücke [1 Rackett - 2. Rrrrrrre-Bop - 3. Reeds - 4. Rhythm-Bone & Brush - 5. Riff] | Música de cámara | 08:30 |
| 1981-82 | Rrrrrrr... : 7 Stücke für gemischten Chor' [1. Rrrrrrr... - 2. Requiem - 3. Resurrexit Dominus - 4. Rêverie - 5. Rex Tremendae - 6. Romance - 7. Ring Shouts] | Música vocal | 09:30 |
| 1981-83 | Rrrrrrr...: 11 Stücke für Bläser, Kontrabässe und Schlagzeug [1 Raccontando - 2 Rauschpfeifen - 3 Rejdovák - 4 Register - 5 Réjouissance - 6 Reprisen - 7 Reveille/Retraite - 8 Rhapsodie - 9 Rheinländer - 10 Ritornell 1 - 11 Ritornell 2] | Música de cámara | 12:30 |
| 1981-83 | Szenario für Streicher und Tonband [Escenario para cuerdas y tape]. | Música electroacústica | |
| 1981-83 | La Trahison orale (Der mündliche Verrat). Ein Musikepos über den Teufel. [La traición oral. Una épica musical sobre el diablo. Arreglo para pieza de radio] | Música radiofónica | 75:00 |
| 1981-86 | Aus dem Nachlass. Stücke für Bratsche, Violoncello und Kontrabaß [Piezas para viola, violonchelo y contrabajo] | Música de cámara | 18:00 |
| 1982 | Fürst Igor, Strawinsky für Baßstimme und Instrumente [Para Igor, Strawinsky para bajo e instrumentos] | Música vocal | 18:00 |
| 1982 | Fragen. Hörspot [Cuestiones. Escuchando sonidos de mordeduras] | Música teatral | 15:45 |
| 1983 | Intermezzo für Stimmen und Kammerensemble [Intermezzo para voces y conjunto de cámara] | Música vocal | 03:00 |
| 1983 | Mm 51, película para Schweizer Fernsehen DRS. | Música de película | |
| 1983 | Szenario. Música para «Un chien andalou» (1928, Buñuel-Dalí), película para la Swiss Television DRS) | Música de película | 14:00 |
| 1983-84 | Zwei Balladen von Guillaume de Machaut Instrumentale Realisation von Mauricio Kagel [1. En amer la douce vie - 2. Dame, de qui toute ma joie vient][Dos baladas de G. de Machaut. realización instrumental de M. Kagel] | Música orquestal | 08:00 |
| 1984-85 | Trio in drei Sätzen [Trío en tres movimientos] para violín, violonchelo y piano | Música de cámara | 26:00 |
| 1984 | Der Eid des Hippokrates, piano a tres manos | Música solista (piano) | 02:30 |
| 1984 | Er. Fernsehspiel über eine Radiophantasie, película para la WDR | Música de película | 40:00 |
| 1985 | Dressur, película para Schweizer Fernsehen DRS | Música de película | 35:00 |
| 1985 | Cäcilia: Ausgeplündert. Ein Besuch bei der Heiligen. Hörspiel [Cecilia: Saqueo. Visitando la santa). Radio play] | Música radiofónica | |
| 1985 | Sankt-Bach-Passion, für Soli, Chöre und Orchester | Música orquestal | 100:00 |
| 1985 | Pan für Piccoloflöte und Streichquartett [Pan para flauta de pico y cuarteto de cerda] | Música de cámara | 05:00 |
| 1985 | Mio Caro Luciano. Tonbandcollage (Tape collage). | Música electroacústica | |
| 1985-87 | Tantz-Schul. Ballet d'Action (rev. 2001) | Ballet | 70:00 |
| 1986 | Mitternachtsstük IV. Komposition des 4. Satzes für Solostimmen, Sprechchor, Geige und Harmonium - nach einem Fragment aus dem Tagebuch von Robert Schumann (1828) [Mittemachtstück IV, para voces solistas, coro y armonio sobre un fragmento de los diarios de Robert Schumann (1828)]. | Música vocal | |
| 1986 | Old/New. Studie für Solotrompete. | Música solista (trompeta) | |
| 1986 | Ein Brief. Konzertszene für Mezzosopran und Orchester [Una carta. Concierto escénico para mezzosoprano y orquesta] | Música teatral | 09:00 |
| 1986-87 | III. Streichquartett in vier Sätzen [Cuarteto de cuerda n.º 3 en cuatro danzas] | Música de cámara | 37:00 |
| 1986-87 | Mitternachtsstük, película para Schweizer Fernsehen DRS | Música de película | 32:00 |
| 1987 | For us: Happy birthday to you!, für 4 Violoncelli (En 1990 arreglo para piccolo/alto flute, clarinete, viola, double bass, mandolina, guitarra, arpa y percusión) | Música de cámara | 02:15 |
| 1987 | Ce-A-Ge-E für Klavier und Harmonizer. | Música de cámara | |
| 1987-88 | Phantasiestück a) für Flöte und Klavier; b) für Flöte und Klavier mit Begleitung [Fantasia. a) para flauta y piano b) para flauta y piano con acompañamiento) | Música de cámara | 16:00 |
| 1987-88 | Musik für Tastenisnstrumentse und Orchester | Música orquestal | 26:00 |
| 1988 | Tantz-Schul. Orchestersuite des "Ballet d'action" I-II-II [Tantz-Schul. Suite del Ballet d'action I-II-III]. | Música orquestal | |
| 1988 | Quodlibet für eine Frauenstimme und Orchester nach französischen Chansontexten aus dem XV. Jahrhundert [Quodlibet para voz femenina y orquesta sobre una canción francesa del siglo XV] | Música vocal | 19:30 |
| 1988-89 | Les idées fixes. Rondo for orchestra | Música orquestal | 22:00 |
| 1988-91 | ...den 24. xii. 1931. Verstümmelte Nachrichten für Bariton und Instrumente [24 XII 1931. Noticias deformadas para barítono e instrumentos] (24 XII 1931, fecha de su nacimiento)) | Música vocal | 31:00 |
| 1988-94 | Die Stücke der Windrose for salon orchestra [La Rosa de los Vientos, una pieza musical para cada una de las 32 orientaciones] (hasta ahora, Norden, Nordosten, Nordwesten, Osten, Süden, Südsten, Südosten, Südwesten, Western) | Música orquestal | 100:00 |
| 1988-89 | Zwei Akte. a) Grand Duo für Saxophon und Harfe; b) für zwei Darsteller, Saxophon und Harfe [Dos Actos. a) Gran Duo para saxofón y arpa; b) para dos actores, saxofón y arpa] | Música teatral | 30:00 |
| 1989 | Repertoire película para ZDF | Música de película | 30:00 |
| 1989 | Fragende Ode für Doppelchor, Bläser und Schlagzeug [Oda interrogadora para doble coro, vientos y percusión] | Música vocal | 12:00 |
| 1989-90 | Liturgien für Soli, Doppelchor und großes Orchester [Liturgia para voces solistas, doble coro y gran orquesta] | Música vocal | 26:00 |
| 1990-91 | Opus 1991 (Concert pièce for orchestra) | Música orquestal | 16:30 |
| 1990-92 | Konzertstück für Pauken und Orchester [Pieza de Concierto para tímpano y orquesta] | Música orquestal | 19:00 |
| 1992-93 | Passé Composé. KlavieRhapsodie, para piano | Música solista (piano) | 20:00 |
| 1992-96 | Études I-III, for large orchestra | Música orquestal | 25:00 |
| 1992-96 | Etudes I-III, for piano | Música solista (piano) | 30:00 |
| 1993 | IV. Streichquartett in drei Sätzen [Cuarteto de cuerda n.º 4 in tres danzas] | Música de cámara | 25:00 |
| 1993 | Fanfarren für 4 Trompeten [Fanfarria para cuatro trompetas]. | Música de cámara | |
| 1993 | Melodien für carillon | Música solista (carillón) | 15:00 |
| 1993 | Episoden, Figuren. Solo für Akkordeon | Música solista (acordeón) | 14:00 |
| 1993-94 | ... nach einer Lektüre von Orwell. Hörspiel in germanischer Metasprache ['...sobre la lectura de Orwell. Pieza de radio en metalenguaje germánico] | Música radiofónica | 30:00 |
| 1993-94 | Nah und Fern Akustisches Hörstück für Glocken und Trompeten mit Hintergrund [Lejos y cerca. Pieza radiofónica para campanas y trompetas con variados ruidos de fondo]. | Música radiofónica | |
| 1993-94 | Interview avec D. pour Monsieur Croche et orchestre - Texte von Claude Debussy) | Música vocal | 26:00 |
| 1994-95 | Serenade für drei Spieler | Música de cámara | 22:00 |
| 1994-95 | L'art bruit. Solo für zwei | Música de cámara | 23:00 |
| 1995 | Schattenklänge. Drei Stücke für Baßklarinette [Sombra de sonidos] | Música solista | 11:00 |
| 1995-96 | À deux mains. Impromptu' für klavier | Música solista (piano) | 09:00 |
| 1995-96 | Orchestrion-Straat for chamber ensemble | Música orquestal | 23:00 |
| 1996 | Eine Brise. Flüchtige Aktion für 111 Radfahrer. Musikalisch angereichertes Sportereignis im Freien [Una brisa. Acción efímera para 111 ciclistas. Musicalmente para enriquecer eventos deportivos al exterior] | Música teatral | 01:30 |
| 1996 | Auftakte, sechshändig für Klavier und zwei Schlagzeuger [para piano y dos percusionistas] | Música de cámara | 08:30 |
| 1996-97 | Playback Play. News from the Music Fair Radio Piece | Música radiofónica | 41:00 |
| 1997-98 | Duodramen für Stimmen und Orchester [Duodrama para soprano, barítono y orquesta]. (estrenado en Bruselas en marzo de 1999). | Música teatral | |
| 1998-99 | Schwarzes Madrigal for voices and instruments [Madrigal negro, para coro e instrumentos] | Música vocal | 23:40 |
| 1999 | Semikolon. Action with gran cassa. | Música teatral | |
| 1999-2000 | Burleske for bariton saxophone and chorus. | Música vocal | |
| 2000 | Broken Chords, für großes Orchester. | Música orquestal | |
| 2000 | Entführung im Konzertsaal. | Música orquestal | |
| 2000 | Entführung im Konzertsaal- konzertante Oper, aus diesem extrahiert | Ópera |
| 2000-01 | Doppelsextett for ensemble. | Música de cámara | |
| 2001-02 | Das Konzert for solo flute, harp, percussion and strings. | Música orquestal | |
| 2002 | Quirinus Liebeskuss (first perf. Stuttgart, 1 Feb 2002) | Música orquestal | |
| 2002 | 2. Trio in einem Satz for Violin, Violoncello and piano [Trio n.º 2]. | Música de cámara | |
| 2002 | Der Turm zu Babel. Melodies for a solo voice. | Música vocal | |
| 2002 | Andere Gesänge. Intermezzi for soprano et pour l'orchestre. | Música vocal | |
| 2002 | Der Turm zu Babel. Melodies for a solo voice. | Música vocal | |
| 2005 | Fremde Töne und Widerhall, für großes Orchester. | Música orquestal | |
| (s.d.) | Ragtime, para piano. | Música solista (piano) | |

## Discografía

   * 1898 for children's voices and instruments, DGG 2543007, re-issued DGG 455 570-2

   * Acustica for experimental soundproducers and loudspeakers, DGG 2707059

   * A Deux main. Impromptu for piano Winter & Winter, 910 035-2 (Luk Vaes, piano)

   * Anagrama for four soli, speaking choir and chamber ensemble, record set Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, vol. 4 (1950-60) DMR 1010-12

   * An Tasten. Klavieretüde, Mauricio Kagel 6, Disques Montaigne, MO 782043

   * Atem for one wind player, Electrola EMI C 063-28808 (Tarr); FSM 53532 AUL (Lister, Laukamp); DC Bis CD 500 388 (Lindberg)

   * Aus dem Nachlaß, CD Koch Schwann 310040 (Trio basso, Vol. I)

   * Blue's blue. An ethnomusicological reconstruction for four players, Mauricio Kagel 2, Disques Montaigne, MO 782003

   * Charakterstück for zither quartet, record set Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, 8. Kassette (1970-80) DMR 1022-24

   * Con Voce, Salto 7688301

   * "...den 24. xii. 1931", Mauricio Kagel 3, Disques Montaigne, MO 782009

   * Der Eid des Hippokrates for piano for three hands, Alexandre Tharaud/Eric Le Sage, AEON AECD 0311

   * Ensemble for voices, Cadenza/Bayer-Records CD CAD 800895 (Atelier Schola Cantorum 5)

   * Episoden, Figuren, Solo for accordion, Dokumentation Wittener Tage für neue Kammermusik 1994, CD WD 05;Winter & Winter, 910 035-2 (Teodoro Anzellotti, acordeón)

   * Exotica for extra-European instruments, DGG 2530251, re-issued: DGG 445 252-2; Ko 31 391-2 (Ensemble Modern)

   * Études I-III for orchestra, Donaueschinger Musiktage '97, col legno (SWF-Sinfonieorchester, Michael Gielen)

   * Finale with chamber orchestra, Collection Una Corda, Accord 201262 (Ensemble 2E2M, Paul Méfano); Mauricio Kagel 3, Disques Montaigne, MO 782009 (Ensemble Modern, Mauricio Kagel)

   * Fürst Igor, Strawinsky for bass voice and instruments, record set Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, vol. 10 (1970-80) DMR 1028-30; Collection Una Corda, Accord 201262

   * Hallelujah for 16 voices, DGG 643544; DGG 137010 (USA); Dokumentations-Kassette Deutscher Chorwettbewerb '82, Deutsche Harmonia Mundi 20015 (2001-6) (Schola Cantorum Stuttgart, Clytus Gottwald); Aterlier Schola Cantorum, vol. 2, Cadenza, CAD 800892 (Schola Cantorum, Clytus Gottwald)

   * Heterophonie for 42 solo instruments, Wergo 60043, re-issued as WER 6645 2

   * Improvisation Ajoutée. Music for organ, CBS/Odyssey 32160 158 (Tudor); Wergo 60033 (Zacher), re-issued as WER 6645 2

   * Intermezzo for speaker and orchestra, Note CAD 800 901; Note CAD 800 895

   * Klangwölfe for violin and piano, Violin Music Today, Camerata Tokyo 32 CM-112 ( Akiko Tsasumi, vl; Yuji Takahashi, piano); Mauricio Kagel 6, Disques Montaigne, MO 782043 (Saschko Gawriloff, vl.; Bruno Canino, piano)

   * Les Idées fixes. Rondo for orchestra, Col legno 31826

   * Liturgien, documentation 20 ans de musique contemporaine à Metz, CD col legno AU 31836

   * Ludwig van. Homage by Beethoven, DGG 2530014; Alexandre Tharaud 'and friends', Aeon, AECD 0311

   * Match for three players, DGG 2536018

   * Metapiece (Mimetics) for piano, Calc LP 500 (Zalueta), Winter & Winter, 910 035-2 (Luk Vaes, piano)

   * MM51. A piece of film music for piano, Winter & Winter, 910 035-2 (Luk Vaes, piano); Alexandre Tharaud, AEON, AECD 0311

   * Morceau de Concours, for one trumpetter, Electrola EMI C063-28808

   * Musi for plucking orchestra, Epochen der Zupfmusik Unisono UNS 22843

   * Musik for Renaissance instruments, DGG 104 933, re-issued DGG 455 570-2

   * Musik for keyboard intruments and orchestra, Col legno 31826

   * Die Mutation for men's choir and obligatory piano, record set, Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, vol. 8 (1970-80) DMR 1022-24; Tel 0630 17694-2

   * ...nach einer Lektüre von Orwell, Wer CD 6305-2

   * Nah und Fern. Acoustic listening piece for bells and trumpets with background, Mauricio Kagel 7, Disques Montaigne, MO 789062

   * Old/New. Study for Trumpet, Philipps Digital Classics, 446 065-2 (Håkan Hardenberger)

   * Opus 1991. Concert piece for orchestra, Col legno 31826

   * Pan for piccolo and string quartet, Mauricio Kagel 1, Disques Montaigne, MO 789004

   * Pandorasbox (Bandoneonpiece), Calc LP 504, Orion Records ORS 77263 (James Nightingale, electric accordeon)

   * Passé composé. Piano rhapsody, Winter & Winter, 910 035-2 (Luk Vaes, piano)

   * Phantasie for organ with obligati, DGG 137003 and Calc LP 504

   * Phantasiestück for flute and piano with accomapniment, Thorofon, Capella CTH 2094 (Ensemble Köln, Robert H. P. Platz); Mauricio Kagel 5, Disques Montaigne, MO 782017 (Govert Juriaanse, fl; Marja Bon, piano; Schönberg Ensemble; Reinbert de Leeuw)

   * Phonophonie. Four Melodrames for two voices and other sound sources, Harmonia Mundi; Musik in Deutschland 1950-2000, Konzertmusik: Vokale Kammermusik, Sprachkomposition, RCA 74321 735332

   * Playback Play. News from the Music Fair, Winter & Winter New Edition, 910 059-2

   * Prima Vista for slide pictures and indeterminate sound sources, Thorofon, Capella MTH 224 (Klaus Hinrich Stahmer, Vlc.; Ekkehard Carbow, harpsichord)

   * Quod libet for female voice and orchestra, documentation 20 ans de Muique contemporaine à Metz, Col Legno 31835

   * Recitativarie for singing harpsichordist, record set Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, vol. 8 (1970-80) DMR 1022-24; Ric ST 4005-2

   * Rrrrrrr...: 8 organ pieces, AULOS 3-1392-2 (LC 3476), 4 Organ pieces (transcibed for accordion by Teodoro Anzellotti), Winter & Winter, 910 035-2 (Teodor Anzellotti, accordion), transcription for piano for two and four hands, Alexandre Tharaud/Eric Le Sage, Aeon AECD 0311.

   * Rrrrrrr...: 5 jazz pieces, Mauricio Kagel 2, Disques Montaigne, MO 782003

   * Sankt-Bach-Passion, Mauricio Kagel 8, Disques Montaigne, MO 782044

   * Der Schall for five players, DGG 2561039

   * Schwarzes Madrigal for Voices and Instruments, Rundfunkjchor Berlin, Winter & Winter 910 090-2.

   * Siegfriedp' for violoncello, record set Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, vol. 8 (1970-80) DMR 1022-24

   * Sonant for guitar, harp, double bass and skin instruments, Harmonia Mundi; Offene Welt. Andere Welten. 50 Jahre Neue Musik in NRW, Koch/Schwann, 3-5037-1 (Ensemble Musique Vivante)

   * Staatstheater. Theatrical composition, DGG 2707060; (end of the ensemble scene) EMI 1c195-29107/09

   * String quartets, Nos. 1-3, Mauricio Kagel 1, Disques Montaigne, MO 789004

   * Streichsextett, Disques Vega, Serie artistique C 30 A 278

   * Die Stücke der Windrose ('Compass pieces') for Salon orchestra: Osten EMI Digital CDC 7 49983 2 (Salonorchester Cölln); Osten, Süden, Nordosten, Nordwesten, Südosten, Mauricio Kagel 5, Disques Montaigne, MO 782017

   * Tactil for three, DGG 2430460, re-issued: DGG 445 252-2; Tub CTH 2026

   * Tango alemán, Aris 883 663-907; Fifty Years Holland Festival, vol. 3 (Music by 20th Century International Composers), Castricum Globe, GLO 6903 (Kagel, Beths, Miki, de Leeuw)

   * Transición I for electronic sounds, Philips 835485/86 AY, record set Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, vol. 3 (1950-60) DMR 1007-09

   * Transición II for piano and percussion, Time Records, Series 2000 S/8001; DGG 2543001 (USA)

   * Tremens, Cyb Und 4024 9726

   * Der Tribun, Ko 31392-2; Wer CD 6305-2

   * Trio in drei Sätzen for violin, violoncello and piano, Mauricio Kagel 6, Disques Montaigne, MO 782043 (Canino, Gawriloff, Palm); Tho CTH 2148 (Göbel-Trio Berlin); Schoenberg Ensemble, Winter & Winter 910 0902-2.

   * Unguis incarnatus est for piano and Violoncello, DGG 2630562; Mauricio Kagel 6, Disques Montaigne, MO 782043; Alexandre Tharaud/Marc Marder, AEON, AECD 0311

   * Unter Strom, DGG 2530460

   * Variété, Mauricio Kagel 4, Disques Montaigne, MO 782013

   * Vox Humana. Cantata for solo loudspeaker, female voices and orchestra, Collection Una Corda, Accord 201262

   * Zehn Märsche, um den Sieg zu verfehlen, BVHAAST 8901 (Music Group "De Ereprijs"; nur Nr. 1, 3, 4, 7, 10!); AULOS 3-1392-2 (LC 3476)

   * Zwei-Mann-Orchester, Schallplattendokumentation 75 Jahre Donaueschinger Musiktage, CD col legno WWE 31904 LC 7989

   * Zwei Akte. Grand Duo for Saxophone and harp, Mauricio Kagel 2, Disques Montaigne, MO 782003

## Bibliografía

   * Allende-Blin, Juan. "Mauricio Kagel und Anagrama", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 61-80.

   * Álvarez-Fernández, Miguel. "La radio ante el micrófono: voz, erotismo y sociedad de masas" (Bilbao, consonni, 2021), 71-94.

   * Barber, Llorenç. Mauricio Kagel (Madrid: Círculo de Bellas Artes, 1987).

   * Ambrosini, Claudio. "König Midas", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 107-109.

   * Becker, Peter. "...nach einer Lektüre von Orwell. Metasprache und Manipulation in Kagels Hörspiel. Eine Skizze", Musik und Bildung, No. 24 (1992), 18-25.

   * Bernager, Olivier. "Notes sur une pratique du théâtre musical. À partir de Répertoire et de Pas de cinq de Mauricio Kagel", Musique en Jeu, No. 27 (1977), 13-24.

   * Borris, Siegfried. "Kagel. Der unbequeme Nonkonformist", Musik und Bildung, No. 11 (1977), 585-88.

   * Bosseur, Dominique / Jean-Yves. "Dossier Kagel", Musique en Jeu, No. 7 (1972), 88-126.

   * Bruck, Wilhelm. "¡Zupfmusik! Marginalien zu Sonant (1960/....) für Gitarre, Harfe, Kontrabaß und Fellinstrumente von Mauricio Kagel aus der Perspektive eines begeisterten Gitarristen", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 130-135.

   * Cazaban, Costin. "Mauricio Kagel. Compositeur en liberté", Le Monde de la musique, No. 128 (1989).

   * Clasen, Siegfried. "Mauricio Kagel und seine Bedeutung für ein sich wandelndes Berufsbild des Schulmusikers", Musik und Bildung, No. 11 (1977), 615-23.

   * Dagan, Nicolas. "Les enfants et Brahms mis en situation par Mauricio Kagel", Panorama musique, No. 44 (1981).

   * Danuser, Herrmann. "Über Schwierigkeiten einer ‘Liederoper’. Mauricio Kagels Aus Deutschland", Musik und Bildung, No. 12 (1981), 749-52.

   * ——. Die Musik des 20. Jahrhunderts (=Neues Handbuch für Musikgeschichte, Vol. 7), (Laaber: Laaber-Verlag, 1984).

   * ——. "Mauricio Kagel: Aus Deutschland (1981)", in: Meilensteine der Musik, ed. by Hans A. Neunzig (Dortmund: Harenberg, 1991), Vol. III, 233-35 (Neuauflage 1995).

   * Decarsin, François. "Liszt’s Nuage gris and Kagel’s Unguis incarnatus est: A Model and its Issue", Music Analysis, No. 4 (1985), 259-63.

   * De Leeuw, Reinbert. "Spiegel und Paradox oder Aus Deutschland als Verfahren", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 179-185.

   * De Luca, Maria Rosa. Avanguardia e tradizione in Mauricio Kagel, Tesi di laurea, Storia della musica (U. degli Studi di Catania, 1988-89).

   * Delume, Caroline. " A propos de Sonant (1960/...) de Mauricio Kagel", Cahiers du CREM, No. 4-5 (1987), 81-94.

   * Demierre, Jacques. "Mauricio Kagel entre musique et théâtre", Contrechamps, No. 4 (1985).

   * Deutsche Oper Berlin (ed.). Mauricio Kagel - Aus Deutschland. Eine Lieder-Oper, Programmbuch zur Uraufführung (Stuttgart: Münster, 1980).

   * Drouet, Jean-Pierre. "Reisenotizen", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 104-106.

   * Escal, Françoise. "Fonctionnement du text et/ou parodie dans la musique de Mauricio Kagel", Cahiers du 20e siècle, No. 6 (1979), 111-138.

   * ——. Le Compositeur et ses modèles (Paris: Presses Universitaires, 1984).

   * ——. "Hétéronome/autonome: La technique du collage dans Ludwig van de Mauricio Kagel", in: Montages/collages. Actes du second colloque du CICADA, ed. por Bertrand Rougé (Pau: U. de Pau, 1993), 51-57.

   * Fanselau, Clemens. "Kagels kritisches Gotteslob. Hallelujah als Beispiel kritischer Verkündigung und ihrer didaktischen Umsetzung", Musik und Bildung, No. 25 (1993), 11-14.

   * Fanselau, Rainer."Mauricio Kagels ‘akustische Theologie’", Musik und Bildung, No. 12 (1981), 744-49.

   * Fricke, Stefan/Wieland Reich. "..., zum 24. xii. 1996" für Mauricio Kagel. Zu Finale (1980/81) und "..., den 24. xii.1931 (1988-91) (=Fragmen. Beiträge, Meinungen und Analysen zur neuen Musik, Vol. 15), (Saarbrücken: Pfau, 1996).

   * ——. "En miniature. Ein Lese-Spiel von und mit Mauricio Kagel", Neue Zeitschrift für Musik, No. 162 (Nov.-Dec. 2001), 36, reprint Lese-Welten. Mauricio Kagel und die Literatur, ed. Joseph A. Kruse, conceived and realised by Werner Klüppelholz (Saarbrücken: Pfau, 2002)

   * Frisius, Rudolf. "Komposition als Kritik an Konventionen. Tendenzen in neueren Stücken von Mauricio Kagel und ihre Bedeutung für den Musikunterricht", Musik und Bildung, No. 11 (1977), 600-606.

   * ——. "Musikpädagogik als musikalische Aktivierung. Pädagogische Anregungen von Mauricio Kagel", Musik und Bildung, No. 10 (1978), 552-56.

   * ——. "Musik als Hörspiel. Hörspiel als Musik", in: Spuren des neuen Hörspiels, ed. by Klaus Schöning (Frankfurt, 1982).

   * ——. "Musik des unaufgelösten Widerspruchs. Anmerkungen zu Werken Mauricio Kagels", MusikTexte, No. 2 (1983), 51-56.

   * ——. "Mauricio Kagel und seine Kompositionen für Zungeninstrumente", Das Akkordeon, No. 11 (1986).

   * ——. "La conquista, El mundo al revés. Dos obras de Mauricio Kagel", Humboldt, No. 104 (1991), 108-113.

   * ——. "Musik als Grenzüberschreitung. Mauricio Kagel bei den Ferienkursen", in: Von Kranichstein zur Gegenwart. 50 Jahre Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik, ed. by Rudolf Stephan et al. (Stuttgart: Daco, 1996), 433-43.

   * ——. "Musik - Hörspiel - akustische Kunst. Mauricio Kagel und seine Radiostücke", Neue Zeitschrift für Musik, No. 162 (Nov.-Dec. 2001), 38-45.

   * Geck, Martin. "Therapie der Therapeuten. Mauricio Kagels Probe", in: Musiktherapie als Problem der Gesellschaft, ed. by Martin Geck (Stuttgart: Klett, 1973), 76-84.

   * George, Philippe. "Kagel, Ellison and Walton: Rrrrrrremarkable", 20th Century Music, no. 2/5 (1995), 10-11.

   * Gielen, Michael. "Aus Deutschland, Argentinien: Ein Gespräch", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 54-60.

   * Gindt, Antoine. "Sur les chemins d'Aperghis et de Kagel: Introduction à l'analyse du théâtre musical", Analyse musicale, No. 27 (1992), 60-64.

   * Globokar, Vinko. "Zwei Arten", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 93-96.

   * Gottwald, Clytus. "Bach, Kagel und die Theologie des Atheismus", in: Musik-Konzepte, No. 50-51: Johann Sebastian Bach. Die Passionen (Munich: text + kritik, 1986), 121-39.

   * ——. "Hallelujah und die Theorie des kommunikativen Handelns", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 155-167.

   * Gruhn, Wilfried. "Die instrumentale Inszenierung des Klanges bei Mauricio Kagel", Musik und Bildung, No. 11 (1977), 606-14.

   * ——. "Kein musikalischer Spaß. Zur parodistischen Verfremdung der 10 Märsche von Mauricio Kagel", Musik und Bildung, No. 6 (1991), 11-17.

   * ——. "Semiotik und Hermeneutik", in: Die Semantik der musiko-literarischen Gattungen. Methodik und Analyse / The Semantics of Musico-Literary Genres. Method and Analysis, ed. by Walter Bernhart (Tübingen: Narr, 1994), 175-84.

   * Haucke, Gert. "Reflexionen über einen Unwiderstehlichen", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 98-99.

   * Häusler, Joseph. Art. "Kagel, Mauricio", The New Grove's Dictionary of Music and Musicians.

   * ——. "Das «gegenständliche» Jahrzehnt", liner notes in the record collection Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland, Vol. 8 (1970-80), ed. by Deutschen Musikrat (Bonn: 1983).

   * ——. Spiegel der Neuen Musik. Donaueschingen: Chronik - Tendenzen - Werkbesprechungen (Kassel: Bärenreiter/Stuttgart: Metzler, 1996).

   * Heile, Björn. "Semantisierung des Instruments. Das Klavier in den Werken Mauricio Kagels", MusikTexte, No. 66 (1996), 22-30.

   * ——. "Mauricio Kagel", in: Klangkunst, Katalog für "Sonambiente - Festival für Hören und Sehen", ed. Akademie der Künste Berlin (München/New York: Prestel, 1996), 80.

   * ——. "Auseinandersetzung mit einem Mythos. Maurio Kagels Streichquartette", Positionen. Beiträge zur Neuen Musik, No. 34 (1998), 15-19.

   * ——. "Neutralising History. Mauricio Kagel's String Quartet No. 3", British Postgraduate Musicology, No. 2 (1998), 16-23.

   * ——. 'Transcending Quotation': Cross-cultural Musical Representation in Mauricio Kagel's Die Stuecke der Windrose fuer Salonorchester (PhD diss., University of Southampton, 2001).

   * ——. "Collage vs. Compositional Control: The Interdependency of Modernist and Postmodernist Approaches in the Work of Mauricio Kagel", in: Postmodern Music/Postmodern Thought, ed. Joseph Auner and Judy Lochhead (New York: Garland, 2001).

   * ——. "Schamanismus und Serialität: Die Entstehung von Mauricio Kagels Norden für Salonorchester", Mitteilungen der Paul Sacher Stiftung, 15 (2002), 47-51.

   * ——. "Kopien ohne Vorbild. Kagel und die Ästhetik des Apokryphen", Neue Zeitschrift für Musik, No. 162 (Nov.-Dec. 2001), 10-15.

   * Heißenbüttel, Helmut. "Was sollen wir senden (4). Zum medienkritischen Hörspiel Soundtrack von Mauricio Kagel, in: Hörspielmacher. Autorenportraits und Essays, ed. by Klaus Schöning (Königstein/Ts.: Athenäum, 1983).

   * Heister, Hanns-Werner. "Chiffrierung und Dechiffrierung. Probleme der Sinnvermittlung in neuer Musik", in: Verbalisierung und Sinngehalt. Über semantische Tendenzen im Denken in und über Musik heute, ed. by Otto Kolleritsch (= Studien zur Wertungsforschung, Vol. 21), (Wien: Universal, 1989) 27-57.

   * Hillebrand, Christiane. Film als totale Komposition. Der Komponist, Filme- und Theatermann Mauricio Kagel (Frankfurt, Main: Peter Lang, 1996).

   * Hitschold, Susanne/Rarichs, Karl. "Der Autor und sein Verlag: Mauricio Kagel und C.F. Peters.", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 100-103.

   * Huvenne, Martine. Interactie en Paradox in het werk van Mauricio Kagel. Met en interpretatie van Match als instrumentaal theater vanuit de communicatietheorie van Watzlawick, Diss. Univ. Gent (1980).

   * Jahn, Hans-Peter. "Anlaß und Absicht. Einige Bemerkungen zu Mauricio Kagels Fragende Ode für Doppelchor, Bläser und Schlagzeug", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 200-220.

   * Jahnke, Sabine. "Vokale Vexierbilder in Kagels Hallelujah", Musik und Bildung, No. 11 (1977), 596-99.

   * Jungheinrich, Hans-Klaus. "Kunst-Antikunst-Kunst. Fünfzehn Jahre Mauricio Kagel in Europa", HiFi-Stereophonie, No. 12 (1973), 14-22.

   * Kaiser, Joachim. "Mauricio Kagel: Aus Deutschland", in: Joachim Kaiser Erlebte Musik. Eine persönliche Musikgeschichte vom 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart, Vol. 2 (München: List, 1994), 371-75.

   * Karger, Reinhard. "Mauricio Kagels Repertoire", Melos, No. 2 (1976), 375-80.

   * Keil, Werner. "Mauricio Kagels kompositorischer Umgang mit Elementen populärer Musik", in Das Populäre in der Musik des 20. Jahrhunderts: Wesenszüge und Erscheinungsformen, ed. Claudia Bullerjahn and Hans-Joachim Erwe (n. pl: Olms, n.d.), 311-36.

   * Klötzke, Ernst-August. "Die eigene Sprache erforschen: Das Akkordeon als Instrument der Selbstreflexion", Neue Zeitschrift für Musik, No. 155 (1994), 12-17.

   * Klüppelholz, Werner. Sprache als Musik. Studien zur Vokalkomposition seit 1956, Diss., (Herrenberg: Döring, 1976).

   * ——. "Mauricio Kagel und die Tradition", in: Die Neue Musik und die Tradition, ed. by Reinhold Brinkmann (Maguncia: Schott,1978), 102-13.

   * ——. Mauricio Kagel. 1970 - 1980 (Cologne: DuMont, 1981).

   * ——. "Kagel 49+1", Musik und Bildung, No. 12 (1981), 740-43.

   * ——. "Der Eid des Hippokrates", Deutsches Ärzteblatt (Köln), No. 18 (1984), 1469-72.

   * —— /Prox, Lothar (Hrsgg.). Mauricio Kagel. Das filmische Werk I . 1965-1985, Katalog anläßlich der Retrospesketiven mit mit Fim- und Fernsehproduktionen von Mauricio in Frankfurt, Berlin, Ámsterdam, Stuttgart und Köln im Sept./Okt. 1985 (Cologne: DuMont, 1985).

   * ——. "Vom Realismus des Puppenspiels. Zu den neuesten Bühnenwerken Mauricio Kagels", in: Oper heute. Formen der Wirklichkeit im zeitgenössischen Musiktheater (= Studien zur Wertungsforschung, Vol. 16), ed. by Otto Kolleritsch (Wien/Graz: Universal Edition, 1985).

   * ——. "Kagels Filme", in: film - musik - vídeo, ed. by Klaus-Ernst Behne (Regensburg: Bosse, 1987), 45-49.

   * ——. "Mauricio Kagel. Kunst kommt von dienen (Über die Sankt-Bach-Passion)", Noema, No. 10 (1987).

   * ——. "Apokryphe Archäologie. Über Anklänge der Vergangenheit in der Musik der Gegenwart", MusikTexte, No. 30 (1989).

   * ——. "Zu den Streichquartetten von Mauricio Kagel", CD booklet Mauricio Kagel 1, Disques Montaigne, WMD 789004 (MO 789004), (Paris: 1990).

   * —— (ed.). Mauricio Kagel. Skizzen, Korrekturen, Partituren, Katalog zur Ausstellung der KölnMusik und der Stadt Gütersloh (Cologne: DuMont, 1991).

   * —— (ed.). Kagel..../ 1991, (Cologne: DuMont, 1991).

   * ——. "Opéras sans chant. Les films de Mauricio Kagel", Circuit. Revue nord-américaine de musique du XXe siècle, No. 3 (1992), 45-64.

   * ——. Sprache als Musik. Zur Vokalkomposition bei Stockhausen, Helms, Kagel, Schnebel und Ligeti (Saarbrücken: Pfau, 21995).

   * ——. "Schreiben und Streichen. Die Texte in Kagels Vokalmusik", Neue Zeitschrift für Musik, No. 162 (Nov.-Dec. 2001), 35f.

   * —— (conception and realisation). Lese-Welten. Mauricio Kagel und die Literatur, ed. Joseph A. Kruse, conceived and realised by Werner Klüppelholz (Saarbrücken: Pfau, 2002).

   * Knockaert, Yves. "Kagel Na '70", Muziekkrant, No. 11-12 (1981).

   * och, Gerhard. "Mauricio Kagels Staatstheater", Musica, No. 25 (1971), 367-70.

   * Kontarsky, Alois. "´Scheinfinale mit Variationen´. Mauricio Kagels Wege um das Pianoforte", in: Mauricio Kagel - Aus Deutschland. Eine Lieder-Oper, ed. Deutschen Oper Berlin (s. o.), 28-30, reprint in: Kagel..../ 1991, ed. by Werner Klüppelholz, 231-36.

   * Kooij, Fred van der. "Les sons sont quoi?" Das Prinzip der Entgrenzung in Der Schall von Mauricio Kagel, Dissonanz, 65 (2000), 4-13.

   * Kostelanetz, Richard. "Polyartist Mauricio Kagel, Opera News (Sept. 1988).

   * ——. On Innovative Music (ian) s (New York: Limelight, 1989).

   * Lacaze, Marie-Françoise. "Passeport pour l'improvisation Exotica de M. Kagel", Marsyas: Revue de pédagogie musicale et chorégraphique, No. 12 (1989), 58-66.

   * La Rochelle, Réal. "Kagel Cinéaste. Mes films sont des opéras", Z4 Images. La revue Québécoise du cinéma, No. 67 (1993), 43-45.

   * Lasio, Beatrice. Partitura d'ascolto di Transición I (1958-60) di Mauricio Kagel (Bologna: 2000) (unpublished computer printout).

   * Lévesque, Claude. "L'empire réel de la tragédie. Sur La trahison orale de Mauricio Kagel", in ders.: Le proche et le lontain. Essais (Montréal:; Lévesque, VLB Editeur, 1994), 291-300.

   * Maurer Zenck, Claudia. "Nachruf auf die Romantik. Mauricio Kagels Aus Deutschland, eine Lieder-Oper in 24 Bildern", Österreichische Musikzeitschrift, No. 52 (1997), 32-39.

   * Mensink, Onno. "Bizzarie di vari strumenti musicali", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 168-178.

   * Mörchen, Roland. "Bis ans Ende aller Tage. Mauricio Kagel und Johann Sebastian Bach", Neue Zeitschrift für Musik, No. 162 (Nov.-Dec. 2001), 30-33.

   * Neubauer, Hans-Joachim. "«...frei von Harmonie»: Hörspiele von Dieter Schnebel, Mauricio Kagel und John Cage", Musik-Konzepte, Vol. 81 (1993): Autoren-Musik. Sprache im Grenzbereich der Künste, ed. by Heinz-Klaus Metzger und Rainer Riehn (Munich: text + kritik, 1993), 66-89.

   * Noller, Joachim. "Fluxus und die Musik der sechziger Jahre. Über vernachlässigte Aspekte am Beispiel Kagels und Stockhausens", Neue Zeitschrift für Musik, No. 146 (1985).

   * ——. "Zu Mauricio Kagels Unter Strom", Dissonanz, No. 4 (1970).

   * Nyffeler, Max. "Virtuose des Perspektivenwechsels: Mauricio Kagel erhaelt den Ernst von Siemens-Preis 2000", Neue Zeitschrift fuer Musik, 161 (2000), 50-52.

   * Oehlschlägel, Reinhard. "Mild traditionalistische Festmusik. Sankt-Bach-Passion von Mauricio Kagel", MusikTexte, No. 11 (1985), 53-55.

   * Olivier, Philippe. "La Passion Kagel", Silences, No. 1 (1985), 179-83.

   * Pace, Ian. "Music of the Absurd? Thoughts on Recent Kagel", Tempo. A Quarterly Review of Modern Music, No. 200 (1997), 29-34.

   * Pelinski, Ramón."Mauricio Kagel's Exotica. Aspects of exoticism in new music", Journal of the Canadian Association of University Schools of Music (1974), 1-9.

   * ——. "Masques de l'identité. Réflexions sur Exotica de Mauricio Kagel", Circuit. Revue nord-americaine de musique de XXe siécle, no. 6/2, 47-59.

   * Platz, Robert HP. "Met him what? Metempsychosis - O, rocks! Oder: why I like Kagel", in: ders. Schriften zur Musik 1979-93, ed. by Hella Melkert (=Feedback Papers, Vol. 39), (Köln: 1993), 77-78.

   * Popovic-Mladjenovic, Tijana and Zoran Eric. Muzicko pismo: Muzicko pismo i svest o muzickom jeziku sa posebnim osvrtom na avangardnu muziku druge polovine XX veka (Belgrade: Clio, 1996).

   * Raab, Claus. "Zum Problem authentischer Musik. Eine Interpretation von Mauricio Kagels Exotica", in: Reflexionen über Musik heute. Texte und Analysen, ed. por Wilfried Gruhn (Maguncia: Schott, 1981), 291-315.

   * Reich, Wieland. "Bachianas Kagelianas", in: Kagel..../ 1991, ed. por Werner Klüppelholz (Cologne: Dumont, 1991), 237-44.

   * ——. "Musik zum Deuten - Komponieren als Deuten. Didaktische Anmerkungen und Informationen zur Musik Mauricio Kagels", Musik und Unterrsicht, No. 4 (1993), 32-37.

   * ——. "Der Hörer als Komponist. Über kompositionstechnische und didaktische Aspekte in neueren Werken Mauricio Kagels", in: Musikpädagogische Impulse, ed. by Reinhard Schneider and Lothar Schubert (=Musik im Diskurs, Vol. 10), (Kassel: Bärenreiter, 1994), 24-33.

   * ——. Mauricio Kagel: Sankt-Bach-Passion. Kompositionstechnik und didaktische Perspektiven (Saarbrücken: Pfau, 1995).

   * ——. "Von fremden Ländern und Klängen. Analytische und didaktische Materialien zu Mauricio Kagels Salonstück Nordwesten", Musik in der Schule, No. 46 (1995), 306-10.

   * ——. "Das Ohr als Fluchtpunkt. Materialien und didaktische Perspektiven zu Mauricio Kagels Radiostück Nah und Fern (1993/94), Musik und Unterricht, No. 41 (1996).

   * ——. "Gesang von der Geometrie des Glaubens: Vox Humana von Mauricio Kagel", Fragmen, No.37 (Saarbrücken: Pfau, 2001).

   * ——. "Mauricio Kagel", in Komponisten der Gegenwart, 21. Lieferung (2001), (Munich: Edition Text + Kritik, 1992).

   * Reininghaus, Frieder.. "Ein Kleines Spektakel. Selbstauskünfte von Mauricio Kagel", MusikTexte, No. 31 (1989), 29-31.

   * Rienäcker, Gerd. "Musiktheater - Dialektik der Aufklärung - Postmoderne?", Motiv. Musik in Gesellschaft anderer Künste, No. 2-3 (1991), 31-34.

   * Roelcke, Eckhard. "Instrumentales Theater. Anmerkungen zu Mauricio Kagels Match und Sur Scène", in: Musiktheater im 20. Jahrhundert (=Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft, Vol. 10), (Laaber: Laaber Verlag, 1988), 215-38.

   * Roschitz, Karlheinz. "Sprache-Musik-Gestus: Musiktheater. Erläutert anhand von Kompositionen und Schriften von Cage, Helms, Haubenstock-Ramati, Kagel, Ligeti und Schnebel", Wort und Wahrheit, No. 25 (1970), 519-27.

   * Ross, Theodor. "Nachruf zu Lebzeiten. Ein Plagiat", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 119-125.

   * Sacher, Reinhard Josef. Musik als Theater. Tendenzen zur Grenzüberschreitung in der Musik von 1958-1968 (Regensburg: Bosse, 1985), (= Kölner Beiträge zur Musikforschung, vol. 139).

   * Salvadori, Luca. "I giochi teatrali di Mauricio Kagel", Arte organaria e organistica: Periódico trimestriale,15 (1996), 42-45.

   * Sarkisjan, Svetlana. "Instrumentales Theater bei Mauricio Kagel und anderen Komponisten", in: Musikkultur in der Bundesrepublik Deutschland: Symposion Leningrad 1990 (Kassel: Bosse, 1994), 381-397.

   * Schäfermeyer, Michael. "Probennotate zu Mauricio Kagels Hörspiel ...nach einer Lektüre von Orwell (1984)", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 186-199.

   * Schneider, Ernst Klaus/Magdalene Martin/Wilfried Steinmaßl. "Handelnder Umgang - Hören - Reflexión im Musikunterricht der Sekundarstufe II". Mauricio Kagels Exotica als Anregung und Bezugsfeld im Unterricht", in: Arbeit - Freizeit - Fest. Brauchen wie eine andere Schule? Kongreßbericht der 16. Bundesschulwoche Ludwigshafen 1986, ed. by Karl Heinrich Ehrenforth (Maguncia: Schott:, 1986), 205-15.

   * Schmidt, Christian Martin. "Mauricio Kagel: Match", in: Die Musik der 60er Jahre, (=Veröffentlichung des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Vol. 12 ), ed. by Rudolf Stephan (Maguncia: Schott, 1972), 145-53.

   * ——. Brennpunkte der Neuen Musik (Cologne: Gerig, 1977).

   * Schmidt, Dörte. "Über Möglichkeiten: Zu Mauricio Kagels Musik für Renaissanceinstrumente", Tibia: Magazin für Freunde alter und neuer Bläsermusik, No. 15 (1990), 186-194.

   * Schmiedeke, Ulrich. Der Beginn der Neuen Orgelmusik 1961/62. Die Orgelkompositionen von Hambraeus, Kagel und Ligeti, Diss., Berliner musikwissenschaftliche Arbeiten, Vol. 19 (München and Salzburg: Katzbichler, 1981).

   * Schnebel, Dieter. "Sichtbare Musik", in: Musik auf der Flucht vor sich selbst, ed. by Ulrich Dibelius (München: Hanser, 1969), 11-28.

   * ——. Mauricio Kagel. Musik - Theater - Film (Cologne: DuMont, 1970).

   * ——. "Zeitfragen", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 126-129.

   * Schulz, Reinhard. "Die Gesetze des Alltäglichen. Zur Konzeption des musikalischen Materials bei Mauricio Kagel", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 256-261.

   * Senkbeil, Torsten (ed.). "Mauricio Kagel (1931- ): Ein Verzeichnis der in öffentlichen Musikbibliotheken der Bundesrepublik Deutschland vorhandenen Werke", Forum Musikbibliothek. Beiträge und Informationen aus der musikbibliothekarischen Praxis, No. 2 (1988), 140-151.

   * Severus, Sibylle. "Finale, für Violoncello. Brief an Mauricio Kagel", Entwürfe für Literatur und Gesellschaft (Sommer 1996), 34-36.

   * Smidt Børresen, Ragnhild. Mauricio Kagels Chorbuch. en studie i estetiske virkemidler , Diss. Univ. Oslo (1986).

   * Solare, Juan María. "Un solo para dos. Una obra de Mauricio Kagel dedicada a Peter Ludwig", matices, no. 7 (1995), 66, reprint: Humboldt, no. 118, September 1996, 33.

   * ——. "Mauricio Kagel y Peter Ludwig". Ritmo (Madrid), No. 669, Oct 1995, 55-56.

   * ——. "Enseñar a componer (conversaciones con Mauricio Kagel)", Doce Notas, no. 4 (Dec. 1996 - Jan. 1997), 53.

   * ——. "Como compositor soy un dramaturgo nato", Clásica (Buenos Aires), no. 135 (Nov 1999), 28.

   * ——. "Un sueño kageliano", Doce Notas (Madrid) no. 47 (junio-septiembre de 2005), 22.

   * ——. "La curiosidad es ilimitada (entrevista póstuma con Mauricio Kagel)", VOXes (Universidad de Lanús, Argentina) no. 1 (diciembre de 2008), 71-92

   * ——. "Die Neugierde ist grenzenlos (ein letztes Interview mit Mauricio Kagel)" Revista KunstMusik nr 12, Colonia, Alemania (verano 2009), ISSN 1612-6173, páginas 10-39.

   * ——. "En recuerdo de Mauricio Kagel", Humboldt (Bonn) No 151, mayo de 2009. Estará también en línea en castellano, portugués y alemán.

   * Sonntag, Brunhilde. Untersuchungen zur Collage-Technik in der Musik des 20. Jahrhunderts, (=Perspektiven zur Musikpädagogik und Musikwissenschaft, Vol. 3), (Regensburg: Bosse, 1977).

   * Stadelman, Jeffrey. "An introduction to essays by Mauricio Kagel, 20th Century Music, no. 3/7 (1996), 1-2.

   * ——. "Kagel's 'From the USA'", 20th Century Music, no.3/9 (1996), 20.

   * Stenzl, Jürg. "Traum und Musik", in: Musik und Traum (=Musik-Konzepte, Vol. 74), ed. by Heinz-Klaus Metzger und Rainer Riehn (Munich: text + kritik, 1991), 8-102.

   * Stoianova, Ivanka. "Multiplicité, non-directionalité et jeu dans les pratiques contemporaines du spectacle musico-théâtral (I). Théâtre instrumental et 'impromuz'. Mauricio Kagel, Staatstheater, Ghédalia Tazartès, Ghédal et son double", Musique en Jeu, No. 27 (1977), 38-48.

   * Theater Basel. Aus Deutschland. Der mündliche Verrat. Materialien zu Mauricio Kagel. Eine Ausstellung im Foyer des Theater Basel vom 10. Oktober bis 18. November 1997 (Basel: 1997).

   * Tibbe, Monika. "Schwierigkeiten und Möglichkeiten der Analyse zeitgenössischer Musik, dargestellt an Match von Mauricio Kagel", Zeitschrift für Musiktheorie, No. 3 (1972), 18-21.

   * Tomek, Otto. "Ein Brief", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 84-90.

   * Trenkler, Thomas. "Über die curieuse Collage und das Vertantzen im Sand. Mauricio Kagels Tantz-Schul", Parnass, No. 4 (1988).

   * Trudu, Antonio. La “scuola” di Darmstadt. I Ferienkurse del 1946 a oggi (Milan: Ricordi Unicopli, 1992), (= Le Sfere. Collana di studi musicali diretta da Luigi Pestalozza, vol. 18).

   * Vermeulen, Ernst. "Een polyfonie van religies. Liturgien van Mauricio Kagel", Mens & Melodie, (1995), 583-86.

   * Weid, Jean-Noël and Fernando Lipkau. "Mauricio Kagel: La descreacion del recreador", Pauta: Cuadernos de teoría y crítica musical, 25 (1988), 32-34.

   * Weiss, Jason. "Kagel's Keys", Latin American Literature and Arts, 62 (2001), 82f.

   * Wiesmann, Sigrid. "Das Musikalische und Instrumentale Theater der 50er und 60er Jahre. Kagel - Schnebel - Ligeti", in: Musik. Labyrinth. Kontext. Musikperformance, ed. by Thomas Dézsy und Christian Utz (Linz: 1995), 53-59.

   * Winkler, Gerhard E. "Der Riß und das Pendel. Einige Abgründe in Kagels Quodlibet", in: Nähe und Distanz. Nachgedachte Musik der Gegenwart, ed. by Wolfgang Gratzer, Bd. 1 (Hofheim: Wolke, 1996), 189-209.

   * Wilson, Peter Niklas. "Zwischen Hypertrophie und Reduktion. Virtuosität in der Neuen Musik", Musica, No. 41 (1987), 222-26.

   * ——. "Das andere als Fremdes und Eigenes: Die Neue Musik und ihr Zugriff auf die Musiken der Welt", MusikTexte, No. 26 (1988), 3-6.

   * Wolczynska, Maria. "Teatr instrumentalny", Forum musicum, No. 7 (1970), 2-21.

   * Zacher, Gerd." Meine Erfahrungen mit der Improvisation ajoutée", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 136-154.

   * Zarius, Karl-Heinz. "Inszenierte Musik. Systematische Anmerkungen zum Instrumentalen Theater", Positionen. Beiträge zur neuen Musik, No. 14 (1993) 2-6.

   * ——. Staatsteater von Mauricio Kagel. Grenze und Übergang (Wien: Universal Edition, 1977).

   * ——. "Szenische Komposition - komponierte Szene. Kagels neues Musiktheater als Reflexión zwischen den Medien", Musik und Bildung, No. 11 (1977), 588-595.

   * ——. "Danse macabre: Einige Gedanken zu Kagels Komik", in: Kagel..../1991, ed. by Werner Klüppelholz (Cologne: DuMont, 1991), 245-255.

   * ——. "...durch die Zähne. Überlegungen zum Komischen bei Mauricio Kagel", Neue Zeitschrift für Musik, No. 127 (1996), 34-39.

   * ——.“Transición. Musik – Theater – Musik bei Mauricio Kagel”, in Barbara Barthelmes and Johannes Fritsch (eds.) Improvisation – Performance – Szene. Vier Kongreßbeiträge und ein Seminarbericht (Maguncia etc.: Schott, 1997), (= Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, vol. 37), 55-67.

   * ——. "K (l) agelieder. Theologische Implikationen im Werk Mauricio Kagels", Neue Zeitschrift für Musik, No. 162 (Nov.-Dec. 2001), 23-29.

   * Barbara Zuber: "Theatrale Aktion in und mit Musik: Zum Handlungs- und Rollenbegriff in John Cages und Mauricio Kagels Musiktheater", in Musiktheater als Herausforderung, ed. Hans-Peter Bayerdörfer (Tübingen: Niemeyer, 1999), 190-209.
