title: Harmonia artificioso-ariosa
text: # Harmonia artificioso-ariosa
  
  Les Harmonia artificioso-ariosa (« Harmonie lyrique raffinée en divers mode d'accord ») sont un recueil de sept « Partias » pour instruments à cordes et continuo, et la dernière œuvre composée et publiée par Heinrich Biber, qui dédie l'œuvre à sa fille, Rosa Henrica, qui venait de prendre le voile au couvent bénédictin de Nonnberg. Le cycle porte les numéros C 62 à C 68 dans le catalogue de ses œuvres établi par le musicologue américain Eric Thomas Chafe.
  
  ## Structure
  
  Harmonia artificioso-ariosa est un recueil de sept sonates en trio, chacune comportant un prélude et une suite de danses. Biber, dans le sous-titre indique : […] Ariae (uti vocamus) sunt, sed artificiosae, ut sic miscerem utile cum dulci (« Ce sont des Arie (comme on les nomme), mais [faites] avec artifice afin de mêler l'utile et l'agréable. »)
  
  La septième Partia est destinée à deux violes d'amour, qui ont pour caractéristique leur sept cordes sympathiques, parallèles aux six cordes frottées.
  
  * Partia I (en ré mineur)
     * Sonata — Adagio, Presto, Adagio
     * Allamande —
     * Gigue — Variatio I & II, Presto
     * Aria —
     * Sarabande — Variatio I & II
     * Finale
  * Partia II (en si mineur)
     * Praeludium —
     * Allamande — Variatio
     * Balletto — Allegro
     * Aria — Presto
     * Gigue — Presto
  * Partia III (en la majeur)
     * Præludium — Allegro
     * Allamande
     * Amener — Presto
     * Balletto —
     * Gigue —
     * Ciacona — Canon in unisono
  * Partia IV (en mi bémol majeur)
     * Sonata — Adagio, Allegro, Adagio
     * Allamande —
     * Trezza — Presto
     * Aria
     * Canario
     * Gigue — Presto
     * Pollicinello — Presto
  * Partia V (en sol mineur)
     * Intrada — Alla breve
     * Aria — Adagio
     * Balletto — Presto
     * Gigue
     * Passacaglia
  * Partia VI (en ré majeur)
     * Praeludium — Adagio, Allegro
     * Aria — suivi de treize variations (Variatio I à XIII)
     * Finale — Adagio, Allegro
  * Partia VII (en ut mineur)
     * Praeludium — Grave
     * Allamande —
     * Sarabande —
     * Gigue — Presto
     * Aria —
     * Trezza —
     * Arietta variata —
  
  ## Présentation
  
  ### Instrumentation
  
  L'œuvre, composée pour instruments à cordes et basse continue, présente un ensemble différent du quatuor à cordes moderne, qui n'est pas encore fixé dans les années 1690 : on trouve deux violons principaux, notés en clef de sol. La Partia VII remplace les violons par deux violes d'amour, notées à la fois sur une clef d'ut théoriquement 3e et une clef de fa, sur des portées à neuf lignes. La basse continue est traditionnellement confiée à des violes, violes de gambe et clavecin.
  
  ### Scordatura
  
  La principale caractéristique des Harmonia artificioso-ariosa, dont le sous-titre indique Diversi mode accordata (soit « divers modes pour accorder » l'instrument), est la scordatura imposée aux deux violons, puis aux deux violes d'amour. Les accords des cordes à vide, toujours différents, sont les suivants :
  
  On notera que seule la Partia VI ne modifie pas l'accord traditionnel du violon par quintes successives (sol, ré, la, mi).
  
  ## Analyse
  
  En 1977, le musicologue Antoine Goléa rappelle les objectifs de la sonate pour violon dans la musique baroque :
  
     « Qu'on ne s'y trompe pas : même dans les tentatives, parfois géniales, faites pour hisser le violon au rang d'instrument polyphonique, comme dans la musique allemande pour violon de Biber à Bach, c'est la mélodie qui occupe le premier rang. Le jeu polyphonique de l'instrument soliste n'est qu'une immense ornementation sonore de l'expression mélodique, qui reste l'essentiel. »
  