title: La Femme de la montagne
text: # La Femme de la montagne
  
  La Femme de la montagne (La donna della montagna) est un film italien réalisé en 1943 par Renato Castellani et sorti en 1944.
  
  ## Synopsis
  
  Une station dans les Alpes. L'amour fou et idéalisé d'une jeune femme pour un ingénieur de chantier, lui-même veuf d'une femme qu'il vénérait. Les deux êtres finissent par se marier et essaient de vivre à Rome. Mais l'homme, ne supportant pas de vivre sans le souvenir de son ancienne épouse, retourne dans la montagne...
  
  ## Fiche technique
  
  * Titre français : La Femme de la $montagne^,$
  * Titre original : La donna della montagna
  * Réalisation et scénario : Renato Castellani d'après le roman de Salvator Gotta (it), I giganti innamorati (Immensément aimés)
  * Photographie : Massimo Terzano (it) - Noir et blanc, 1,37 : 1
  * Montage : Mario Serandrei
  * Musique : Nino Rota
  * Décors : Gastone Medin
  * Direction artistique : Gino Brosio
  * Costumes : Maria De Matteis
  * Production : Dino De Laurentiis, Armando Franci pour Lux Film
  * Pays d'origine : Italie
  * Durée : 93 minutes
  * Sortie :
     * Italie : 27 octobre 1944
     * France : 25 juillet 1952
  
  ## Distribution
  
  * Marina Berti : Zosi
  * Amedeo Nazzari : Rodolfo Morigi, l'ingénieur
  * Maurizio D'Ancora : Luca
  * Corrado Racca : le père de Zosi
  * Fanny Marchiò : Diana
  * Maria Jacobini : Maria, la sœur de Rodolfo
  * Carlo Mengoli : Luciano
  * Oscar Andriani : Bertoni
  * Pietro Meynet : le guide alpin
  * Carlo Giustini
  
  ## Commentaires
  
  * La Femme de la montagne est l'ultime volet - le plus méconnu également - de ce qu'il faut considérer comme la trilogie calligraphique de Renato Castellani, inaugurée avec Un coup de pistolet (1942) et Zazà.
  * Une partie importante du film n'a pu être tournée, à cause des évènements politiques intervenus alors en Italie en septembre 1943. Ce qui porte préjudice à l'intelligibilité du récit. Toutefois, le film demeure fascinant et fidèle à l'essence du calligraphisme : « la description de l'obsession morbide de Rodolfo (Amedeo Nazzari) est poussée assez loin [...] et, surtout, la fidélité amoureuse de l'héroïne prend la forme [...] d'un avilissement volontaire, d'une sorte d'ascèse masochiste », prétexte à des scènes d'une force et d'une singularité exceptionnelles, si l'on en croit Jacques Lourcelles.
  