title: Guy Nadon (batteur)
text: # Guy Nadon (batteur)
  
  Guy Nadon (né en janvier $1934^,$ à Montréal et décédé le 9 octobre 2016 dans sa ville $natale^,)$ est un batteur et percussionniste de jazz et surnommé « le Roi du drum ». La carrière du musicien s'étale sur plus 70 ans.
  
  ## Biographie
  
  Musicien autodidacte, Guy Nadon commence sa carrière de musicien à l'âge de 11 ans dans le quartier pauvre de l’Est (Hochelaga) de Montréal, appelé dans les années 1940 le « Faubourg à m'lasse ». Sa passion pour la batterie émerge lorsqu’il visionne Gene Krupa, son idole, sur le grand écran du Théâtre Majestic. Ses parents ne souhaitent pas qu’il devienne un musicien, mais qu’il travaille dans une banque. Il refuse de s’enfermer dans un bureau à compter des $sous^,.$
  
  ### Jeunesse et formation
  
  À 12 ans, il joue sur n’importe quel objet percussif comme les couvercles de poubelles, pots, boîtes de conserve, pourtours de verre, et autres objets du quotidien qui $sonnent^,.$ Il apprend ainsi les percussions en fabriquant des batteries artisanales, qui deviendront sa marque de commerce. Il délaisse l’école en 7e $année^,^,$ pour jouer dans les mariages et d’autres évènements $sociaux^,^,.$ Il suit un cheminement musical en explorant des différents styles musicaux (chanson de variétés, chanson française, rigaudons, musique commerciale, etc.) qu’il approche comme du $jazz^,.$
  
  Guy Nadon ne craint pas de se mesurer à n’importe quel batteur ou $musicien^,.$ À 16 ans, il a d’ailleurs rivalisé avec son idole Buddy Rich, à la Plage-Idéale qui tente de berner le jeune Nadon en dirigeant la pièce deux fois plus rapidement. Le jeune batteur réussit sa prestance avec brio. Une autre fois, en concert, il remplace au pied levé son autre idole, Elvin Jones, intoxiqué.
  
  Sa carrière prend un certain envol mais pas comme le légendaire Buddy Rich. Il se compare à on idole en se surnommant « Buddy Poor $»^,$ dans lequel il vit plus pour l’art du jazz. Avec Gene Krupa, il compte également dans les rangs Art Blakey comme ses idoles.
  
  Ses exploits l’amènent à partager notamment la scène avec Zoot Sims, Charles $Ranger^,$ et Charles $Aznavour^,^,$ et Buddy Rich. Il accompagne également des artistes du Québec comme Alys Robi et Ginette $Reno^,$ ainsi que Michel Louvain, Fernand Gignac, Georges Guétary. Il participe souvent au grand ensemble (big band) de Vic Vogel. Sa passion pour le jazz l’amènent à jouer à divers endroits de sa ville natale, tels que le Parc Lafontaine, Ritz Carlton, Place des Arts, Reine Élizabeth.
  
  Il étudie au Conservatoire de musique de Montréal pendant environ 3 ans, avec Louis Charbonneau, timbalier émérite de l’Orchestre symphonique de $Montréal^1.$ Malgré les arguments de Louis Charbonneau que le jazz n’est pas une profession, il abandonne les études pour jouer dans les clubs de jazz et cabarets de nuit de Montréal, dont la Plage Idéale et le Club Mocambo de Montréal dans les années $1950^,$ ainsi qu’au au Black Bottom, du Esquire Show Bar au Rising Sun, au Spectrum. Il apprend les arrangements musicaux auprès du violoniste italien Frank $Mella^,.$
  
  Il se marie avec Marielle Auger en 1959 et plus tard avec 4 autres femmes.
  
  Vers 1960, il enseigne la percussion au Studio Labelle et au Studio Bleu en donnant des cours privés. Il compte parmi ses élèves Bernard Primeau qui se distingue.
  
  ### Refus d’une carrière internationale
  
  Oliver Jones, pianiste jazz canadien, le considère comme un musicien d’exception. Il raconte que des chefs d'orchestre d’envergure comme Duke Ellington et Count Basie reconnaissent le génie de Nadon et veulent prendre le talentueux batteur québécois dans leurs rangs. Une carrière aux États-Unis lui est offerte. Il refuse de s’exporter au-delà des frontières du Québec pour plusieurs raisons qui suggèrent que les enjeux ne lui sont pas connus, la drogue ou l’alcool qui sévit dans le milieu du jazz et la méconnaissance de $l’anglais^,^,^,^,.$ Le batteur décide de rester auprès de sa famille au lieu de quitter Montréal.
  
  À la fois musicien et personnage aux allures excentriques qui ressemble à un amuseur public, il continue de renouveler son regard sur la batterie artisanale en la modifiant au fil de sa $carrière^,.$
  
  ### Style de jeu
  
  Guy Nadon refuse les conseils de Louie Bellson pour suivre son cheminement musical en perfectionnant son jeu. Il réussit néanmoins à faire épanouir le côté créateur et de ses inventions à $percussions^,^,.$
  
  Vic Vogel qualifie Guy Nadon plutôt comme un musicien de talent, même s’il souligne que Nadon est le « plus rapide des mauvais batteurs » du monde. Vic Vogel analyse que son style de jeu provient des coups répétés sur les surfaces assemblées de la batterie artisanale qui rebondissent sèchement. Les effets procurent ainsi une raideur particulière qui se trouvent à être intégrés à la battue de Guy Nadon depuis.
  
  Mark Miller, journaliste et critique de jazz canadien, décrit qu’il est difficile de situer le percussionniste dans le jazz canadien et de celui du jazz en général. Une particularité s’articule sous et dans la tradition québécoise qui est plus manifeste chez Guy Nadon, comparativement chez les autres musiciens de jazz québécois. Il semble qu’un tas d’éléments, comme les émotions, se soit cristallisé dans son enfance. Ce qui fait de lui le plus Québécois des $jazzmen^,^,.$
  
  À écouter Guy Nadon jouer des percussions, un auditeur peut croire qu’il est devant plusieurs $batteurs^,^,.$
  
  **Enregistrement**
  
  Depuis son décès en 2016, peu de ses compositions sont jouées. Ses disques sont difficiles à trouver. Ses concerts n’ont pas été filmés, sauf certaines captations tardives réalisées par le Festival international de jazz de $Montréal^,.$ Selon le batteur québécois, il aurait composé une centaine de $compositions^,^,^,^,,$ mais un petit nombre seulement est endisqué.
  
  À la suite de son volet exploratoire de jeu, il enregistre son premier album, en 1975, avec un orchestre qu’il forme « Guy Nadon et la Pollution des sons ». Se sont transposées huit pièces d’une durée totale de près d'une heure de musique sont alors captées par la Société Radio-Canada pour produire un disque 33 tours intitulé « Guy Nadon et la Pollution des sons » paru dans la collection Jazzimage en 1987 en cassette audio. Son second album « Guy Nadon et le Band du Roi du Drum » paraît en 1997 et connait une diffusion à l’échelle nationale avec l’étiquette de CBC/Radio-Canada.
  
  **Le « Roi du drum »**
  
  « Le Roi du drum », documentaire réalisé en 1991 par Serge Giguère, décrit le portrait d’un musicien talentueux, ancré dans ses racines québécoises, à travers une musique issue des États-Unis qu’il consacre sa vie avec une passion hors du commun. Plusieurs critiques musicales décrivent sa contribution significative à la scène musicale montréalaise depuis plusieurs $décennies^,^,^,.$ Le documentaire remporte le Prix André-Leroux de l'Association québécoise des critiques de cinéma, du meilleur moyen métrage québécois pour Le roi du drum.
  
  **Récompense**
  
  En 1998, le Festival International de Jazz de Montréal lui dédie le prix Oscar Peterson soulignant la contribution remarquable à l’essor du jazz $canadien^,.$
  
  **Décès**
  
  Quelques mois avant sa mort, en juillet 2016, le Festival international de jazz l’invite pour une prestation d’adieu. Guy Nadon se produit 34 fois au Festival international de Jazz de $Montréal^,^,^,.$ Souffrant d’une maladie rénale depuis quelques $années^,^,^,^,.$ Guy Nadon décède le 9 octobre 2016 à l'âge de 82 ans au Centre d'hébergement de la Maison-Neuve, à Montréal $(Canada)^,.$
  
  