4 (Stockholm: Bonnier, 1977), Stefan Mählqvists Böcker för svenska barn 1870-1950, ak. 36 Jens Qvortrup, The Sociology of Childhood (Esbjerg: Sydjysk universitetscenter, 1987), citerad i Barbro Johansson, Kom och ät! 302 En av de dokumenterade debatter Ambjörnsson deltog i var ” Barnfilm – finns den? ”, del i ett större filmsymposium i Lund 1968. den till en tv-serie, såsom gjorts med till exempel EMIL I LÖNNEBERGA (1971), VÄRLDENS BÄSTA KARLSSON (1974) och RASMUS PÅ LUFFEN (1981). What? Den tolkningen förstärks av den undanskymda roll som de yngsta Frostmobarnen har tilldelats i filmen. ELVIS! Han är en sökare, en tänkare, och hans värld är en barndom där inte bara solsken och blommor finns, utan även ormar anas i gräset och skapar dynamik med sin närvaro. ” kommunikationsmedel ” är neutralt och oantastligt.93 Det är alltså innehållet, syftet och budskapet i det stora flertalet filmer som produceras som anses dåligt för barn och ungdom. Det är en spänning som Hellbom på 80-talet fullkomligt struntar i. Hellbom har helt och hållet lämnat tanken att detta skulle kunna vara någonting som handlar om verkligheten och om livet ”. Ante avlägger ett löfte om att se till att barnen, samt den för handlingen sedermera centrala geten Gullspira, hamnar i goda händer. Man hänvisar också till Filmcensurutredningens efterfrågan på en intensifierad satsning på barnfilmen.327 I sin genomgång av dagsläget konstaterar Filmutredningen att ” det råder brist på lämplig barnfilm ” och att det ” i stort sett [saknas] insatser från myndigheternas sida som främjat barnfilmen ”. Barnlitteraturens 40-tal, Skrifter utgivna av Svenska barnboksinstitutet, nr. Men hon är ändå, till skillnad från Frostmooch Bullerbybarnen, långt mer komplex än så. […] Nyinspelningen blir aldrig mer än ett planschverk ”. Just skurkjakten är mycket snarlik de humoristiska tjuvjakter som förekommer i de båda Rännstensungefilmerna.