11 Medan framför allt Schlink, Kempowski och Treichel låter det förträngda flyta upp till ytan och fördystra den tyska efterkrigsidyllen ser vi i Martin Walsers (1927-) mycket uppmärksammade roman Ein springender Brunnen (1998) närmast en motsatt tendens, en uttalad idyllisering och vägran att se det som faktiskt skedde under hitlertiden. Ljudsamlarens grammofonspår där ljuden i kommunikationssituationen enbart tillmäts fonetisk, men inte någon semantisk relevans är en ren ” akustisk mardröm ” 47 genom vilken nazisternas förtingligade människosyn framträder i all sin utsugande konsekvens. Den alltigenom medieföraktande Strauss provocerade nämligen under ett års tid mer än 50 författare och andra skribenter till engagerade tidningsoch tidskriftsartiklar för och emot Anschwellender Bocksgesang. Han har en minst sagt desillusionerad syn på sakernas tillstånd och boken bär starka spår av den totalt omtumlande upplevelse ” die Wende ” var för honom. Ofta jämförd med Enzensberger seglade han upp som den viktigaste tyska lyrikern efter den tyska återföreningen 1989. Mycket lite av detta finner man hos författare med ursprung i väst. Sanningen som kryper fram lämnar huvudpersonen ingen ro. En avgörande läsupplevelse för många var förmodligen också Handkes tusensidiga mammutverk Mein Jahr in der Niemandsbucht (1994) som utan egentlig handling utspelar sig ” mot århundradets slut ” i en förort till Paris. Till det kom att Stasi genom ett flätverk av fakta, önskningar och utopiska drömmar framställde en förvrängd verklighetsbild som såg lurande faror överallt. Att hon publicerar den nu avslöjar inte brist på mod, för några faror hotar ju inte längre, utan på uppriktighet gentemot sig själv och den egna historien, en brist på finkänslighet gentemot dem vilkas liv SED-staten har förstört. ” 12 Hur Wolf själv såg på den egna personen och författarrollen i Tyskland summerar hon sedan tre år senare i boken Auf dem Weg nach Tabou (1992) som innehåller både 3 självanklagelser och självrättfärdiganden. Literatur in einem Leseland, Halle / Leipzig 1982.