397 Jag fann inledningsvis viktiga syntaktiska skillnader mellan den litterära fiktionsberättelsens representationsbärare och den filmiska fiktionsberättelsens motsvarighet. Detsamma gäller lakuner i beskrivningen av karaktärer där vi ofta fyller i detaljer om den fiktiva personen.602 Som Chat601 602 Braaten, Kulset och Solum 1997, s. Samtidigt med att berättarrösten säger ” Män rakar sig framför speglarna på köksborden och kvinnor skär gnolande upp bröd till kaffet och barn sitter på golven och knäpper sina livstycken ”, så får vi se en man som rakar sig, en kvinna som skär bröd och ett barn som sitter på golvet och knäpper sitt livstycke. Den berättande fiktionsfilmen gör sällan bruk av metaforiska bilder (och ljud), medan symbolen är betydligt vanligare. Den äldre filmatiseringen av ” Att döda ett barn ” berättar händelseförloppet i klassisk filmisk form, vilken framkallar en stark upplevelse av att se händelser och existenser. Pp. Det kom ryck av hjälplöshet, ögonblick då han ” mindes saker och ting ” – blått ljus som exploderade i ett svart rum, ögonen av glas på en stor leksaksbjörn – och då röster, några få ord, började mala inom honom: ” Nej! Ibid., s. 14; se också s. 18 och 19. Metaforen är däremot in absentia.303 Uttrycket ” producerande själsliga maskineri ” står istället för uttryck som ” skapande medvetande ”, ” litterär kreativitet ” eller liknande, som betecknar måldomänen. Hamburger skiljer mellan två typer av litterära 528 Buckland 2000, s. De menar att det litterära kameraögat utesluter karaktärernas känslor på ett sätt som filmen sällan gör, och hävdar att den icke-fokaliserade berättelsen sällan uppträder i filmen, vilken nästan alltid använder sig av karaktärerna som informationskanaler och narrativt fokus.723 Även Bordwell diskuterar filmberättelsens kunskap, men gör det med utgångspunkt i Meir Sternbergs beskrivning av den litterära berättelsens retorik. Along the same lines the significance of iconicity and indexicality for the richness and realism of fictional games is discussed.