Objects cause their photographs and the visual experiences of viewers mechanically; so we see the objects through the photographs. De flesta noir-filmer följer den klassiska Hollywoodfilmens berättarmönster och iscensätter således en perceptuell spelfiktion, men många av de främsta filmerna bryter också bitvis mot detta mönster, genom att göra bruk av voice over-berättande i kombination med tillbakablickar och subjektiv kamera (Se J. Denna förmåga använder vi oss av när vi are entertaining a certain thought or propositional content – namely that x – without committing ourselves to it by way of belief. Pp. Ett naturligt kausalt index där medvetandemedieringen är begränsad erbjuder möjligheter till en omedelbarhet som intentionella representationer saknar. Som kunde göra det vi gjorde. ” ” Vad då gjorde? ” ” Där borta. ” Dick lät kikaren glida ned i ett läderfodral, ett praktfullt etui med initialerna H. W. C. Filmen är precis som motsvarande litterära berättelser en attrapp. Hennes stora blåa ögon lyste som om de aldrig sett så mycket som ett vaxljus förr. Föreställningar som att fiktionsprosan är begreppslig och abstrakt eller att filmen har problem med att representera ett generellt eller generiskt innehåll som prosan naturligt genererar riskerar därför att bli vilseledande. I den första meningen personifieras det aktuella året genom att förses med ett ” allvarligt och hotfullt ansikte ”, i den andra meningen beskrivs Aschenbachs skapande medvetande som ett maskineri, en metafor som utvecklas genom hela stycket (och kompletteras av Ciceros svaga personifiering ” ständigt rörliga själ ”). 57 32 tangera åtskillnaden mellan perceptuell omedelbarhet, som tillskrivs filmen, och begreppslig förmedling, som anses vara utmärkande för prosan.61 Holmberg använder inte termerna ” mimesis ” och ” diegesis ” (eller några av dessa termers moderna synonymer) men sammanfattar väl innebörden i denna distinktion när han i en text om filmer som blivit romaner talar om ” one big dichotomy: that between Presence and Distance. Meir Sternberg skiljer mellan koncentrerad (” concentrated ”) och fördelad (” distributed ”) exposition.