Во второй половине 20-х и в начале 30-х гг ХХ века М. Гафури написал повести « Черноликие» (1926), « Ступени жизни» (1928), « На золотых приисках поэта» (1930), закладывающие основы башкирской прозы советского периода [1]. В этих произведениях М. Гафури всецело предстает как писатель-реалист, как мастер реалистической прозы. И предмет изображения, и художественные средства раскрытия предмета содержания вся содержательная и изобразительная структура повестей прозрачно жизненна и напоминает жизнь в ее многообразных проявлениях. Самое общее для всех повестей автобиографичность. Повествование от начала до конца ведется от имени рассказчика-повествователя. За ним легко угадывается персона самого писателя Мажита Гафури, но в разные годы его жизненного пути: в основном в годы его учебы в медресе. Например, шакирд Гали в повести « Черноликие» и безымянный шакирд в повести « В золотых приисках поэта». Данная особенность повести « Черноликие» подробно анализируется в первой части статьи [5]. В структуре произведения формируется образ рассказчика-повествователя. В его повествовании находят опосредованное образное отражение детские и юношеские годы самого писателя, его душевные впечатления и переживания от увиденного и пережитого. Образ рассказчика-повествователя творческая находка писателя. Живой рассказ о пережитом и увиденном самим Мажитом Гафури мог бы быть изложен в форме произведения мемуарного жанра. Но в том случае произведение потеряло бы свою эмоциональность, непосредственность и искренность. А повествование от имени свидетеля-рассказчика широко открывает возможности исповедальной прозы. Здесь уже повествование заполняется не только фактами и предметами, а и переливами чувств радости и печали, думами, размышлениями об увиденном и пережитом. В повести « На золотых приисках поэта», которая подробно исследуется во второй части статьи, шакирд-повествователь искуссно излагает занимательную, почти приключенскую жизнь шакирдов медресе, которая совершается с ними во время летних каникул [2]. Художественный прием, успешно использованный в первой повести, в данном случае совершенствуется далее и уже служит расскрытию новых реалий жизни и новых пластов социально-классовых формирований.
повесть, рассказчик-повествователь, художественные средства, стиль писателя