Статья посвящена анализу интертекста первого романа Ф. Саган «Здравствуй, грусть». Автор выдвигает гипотезу о том, что начинающей писательнице удалось создать достаточно зрелое произведение благодаря использованию системы образов и некоторых сюжетных ходов романа П. Шодерло де Лакло «Опасные связи». Доказывая это, автор статьи обращает внимание на одинаковое количество главных героев (три женщины и два мужчины), сходство их имен (две Сесили, Реймон и Вальмон), возраста, общественного положения и характеров. Отмечается также смена героинями Ф. Саган ролей, которые они выбрали себе у Шодерло де Лакло (Сесиль сначала юная де Воланж, затем де Мертей; Анна де Мертей превращается в госпожу де Турвель; Элиза из де Турвель становится Сесиль де Воланж), в то время как мужские персонажи романа «Здравствуй, грусть» сохраняют свои амплуа до финала (Реймон Вальмон, Сирил Дансени). Цитатами из «Опасных связей», по мнению автора исследования, являются и некоторые сюжетные ходы (план Сесили по устранению Анны, приход Сесили в спальню к Сирилу, попытка вернуть Анну при помощи писем). Приведенные выше параллели между романами Шодерло де Лакло «Опасные связи» и Ф. Саган «Здравствуй, грусть» позволяют сделать вывод о несомненном использовании начинающей писательницей системы образов и сюжета классического французского романа.
постмодернизм, система образов, аллюзия