1 SEYAP (Sinema Eseri Yapımcıları Meslek Birliği), 28 Kasım 2012 tarihli Çarşamba Toplantısı Sinema Güç Birliği Binası nın sekizinci katında bulunan toplantı salonunda gerçekleştirildi. Toplantı Konusu: Film Marketleri, Ortak Yapım Platformları Neden Var? Konuşmacılar: Gülin Üstün, İstanbul Film Festivali Köprüde Buluşmalar Direktörü Aslı Erdem, Yapımcı (Proje: Annemin Şarkısı) Erol Mintaş, Yönetmen (Proje: Annemin Şarkısı) Moderatör: Zeynep Özbatur Atakan, Yapımcı, Se-Yap Yönetim Kurulu Başkanı Zeynep Özbatur Atakan: Hoşgeldiniz. Meslek Birliğimiz, Çarşamba Toplantılarını geçtiğimiz yıldan itibaren sürekli hale getirdi. Toplantılarımızın çok faydalı olduğuna dair geri bildirimler aldık. Yaz aylarında ara vermiştik, Kasım ayı itibarıyla yeniden başlıyoruz. Toplantımızın konusunu Ortak Yapım başlığı altında gerçekleştirmeye karar verdik. Ortak yapımlar günümüz sinema yapım modelini oluşturması açısından oldukça önemli. Sizlerin film yapım tercihlerinizi de bu şekilde yönlendirdiğinizi tahmin ediyorum. Türkiye de ortak yapım platformu olarak hızla gelişen, İstanbul Film Festivali sürecinde gerçekleşen tek uygulama Köprüde Buluşmalar. Ben de son iki yıla kadar Köprüde Buluşmalar danışma kurulunda görev yaptım. Konuklarımızdan Gülin Üstün, Köprüde Buluşmalar Direktörü, kendisine bugün bizi kırmayıp geldiği için teşekkür ediyorum. Diğer konuğumuz Aslı Erdem, yapımcı. Hem Köprüde Buluşmalar da hem de çeşitli ortak yapım toplantılarında ödülleri var. Son konuğumuz, önümüzdeki dönemde filmlerini izleyeceğimiz yönetmen Erol Mintaş. Teşekkür ediyorum. Önce soru cevap şeklinde başlayacağım, sonra sizin sorularınızı alarak ilerleyebiliriz. Konuklarımız kendi bilgi ve deneyimlerini aktaracaklar. Öncelikle sözü Gülin Üstün e vermek istiyorum. Köprüde Buluşmalar ı bize anlatmasını, tanıtmasını rica ediyorum. Gülin Üstün: Merhaba. Se-Yap a bu buluşmayı organize ettiği için teşekkür etmek istiyorum. Köprüde Buluşmalar 2013 Film Geliştirme Atölyesi başvuruları başladı. Bu toplantı bizim için önemli bir avantaj oldu. Başvuran veya başvurmayı düşünen proje sahipleriyle her zaman bu şekilde bir araya gelmemiz mümkün olmuyor. Genellikle bana atarak veya telefon ederek iletişim kuruyorlar. Ben proje sahipleri ile başvuru yapmadan önce tek tek görüşüyorum. Burada rahatça konuşabilecek bir ortamdayız, Zeynep hanım da bizimle. Aramızda deneyimli sinemacılar var. Köprüde Buluşmalar son üç dört yıldır projelere ödül vermeye başladı. Bu, sponsorlar sayesinde oldu. Türkiye den film projelerini ve geçen yıldan itibaren post prodüksiyonu devam eden filmleri sunuyoruz. Seçilen filmler ve projeler ortak yapıma uygun, uluslararası markete çıkması mümkün ve hatta festivallere gidebilir,
2 ödül alabilir önermesiyle beraber sunuluyor. Böylece marketler, festival programcıları, ortak yapımcılar, dağıtımcılar, satış şirketleri için bir platform oluşmuş oluyor. Yurt dışından gelen konukların sayısı da gittikçe arttı. Bu sene ABD den gelecekler, Sundance ve IFP den. Sabah buraya gelmeden saydım, dokuz film bitmiş, uluslararası yarışmalara gitmiş, ödül almış. Bunun dışında 11 proje çekimlerine başlamak üzere veya ortak yapımcıları ile ön hazırlık aşamasındalar. Peki, bugüne nasıl geldik. İlk seneler biraz daha durgundu. Son iki senedir neredeyse üç dört proje dışında her proje bir adım attı hatta koşmaya bile başladı diyebilirim. Tabi bu sadece atölye sayesinde olmuyor. Bir de Türkiye Almanya Ortak Yapım Fonu var. Onunla da ortak yapım projeleri destekleniyor. Özetle bu şekilde anlatabilirim. Amacımız, yurt dışından veya bölgeden Türkiye ile ortaklık yapmak isteyen projeleri almak ancak henüz Türkiye nin küçük ortak olduğu yapımları destekleyen bir kanunu olmadığı için alamıyoruz. Ama kısa zamanda bunu yapacağımıza inanıyorum. Zeynep Özbatur Atakan: Bir ekleme yapmak istiyorum. Köprüde Buluşmalar a katılan, seçilen projeler bir iletişim ağına dahil olma şansını elde ediyorlar. Ödül alsalar da alamasalar da yollarına devam edebiliyorlar. Çünkü orası bir buluşma noktası. Çok güçlü bir iletişim ağı kurmanın ilk aşaması diyebilirim. Dünyada da birtakım örnekleri var. Birkaç hafta önce Selanik Film Festivalinde böyle bir organizasyon vardı. Türkiye den bir proje ödül kazandı. Work in Progress de Aslı Erdem in projesi ödül kazandı. Benim yürüttüğüm bir proje de vardı. Ödül kazanamadı ama markete seçilmiş olması sebebiyle hem yabancı ortak hem birtakım imkanları görebilme elde edebilme fırsatı bulduk. Aslında Selanik ten biz de kazanarak dönmüş olduk. Ödüle odaklanmamak gerekiyor. Ödül ve parasal büyüklüğünden ziyade, kuracağınız iletişime, tanışacağınız kişilere odaklanmak gerekiyor. Birkaç gün önce APSA-Asya Pasifik Film Ödüllerinden döndüm. Yürüttüğüm bir proje geliştirme fonu kazandı. Böylece proje yola çıkmış oldu. Dünyadaki yapımcılık anlayışı projenin kağıt üzerinde kendi finansmanını yaratabilmesi üzerine kuruludur. Bir yapımcı gelsin ve bana para versin değildir. Bu şekilde hareket etmek projeyi bağımlı hale getirir. Minimum seyirci sayısı, vizyon tarihi gibi zorunluluklar devreye girer. Halbuki diğer şekilde yaratıcılık ön plandadır. Yapımcı da yaratıcı pozisyonda yol almış olur. Burada en önemli nokta yılmamak ve kararlı olmaktır. Peki Erol sana dönmek istiyorum. Yaratıcı tarafı, yönetmeni dinleyelim. Senin, kısa filmlerin, ödüllerin var. İlk uzun metraj filmini yapacaksın. Genellikle ilk uzun metrajını çekecek kişiler her şeyi kendileri yapmaya çalışıyorlar. Ama sen yapımcı ile yol alıyorsun. Ben projenin doğuşunu ve ilk safhaları biliyorum. Bu karar ve bu vizyonu nasıl sağladın? Senden dinleyelim. Erol Mintaş: Öncelikle teşekkür ederim bu fırsatı verdiğiniz için. Şöyle anlatayım, ben ilk olarak bir kısa film çektim. Filmin her şeyini kendim yapmaya çalıştım. Yapım,
3 hatta post prodüksiyon kısımlarını bile kendim yaptım. Sonra baktım bu doğru bir yöntem değil. Çünkü sinema bir ekip işi ve bütün yükleri kendi üzerinize aldığınız zaman hem sizin verimliliğiniz düşüyor hem işin kalitesi düşüyor. İkinci kısa filmim için yapımcılık ve teknik aşamalarda bir uzun metraj filmi çekiyor gibi hazırlanmak istedim. Ekibi de o şekilde oluşturmak istedim. Aslı ile bir iş sırasında tesadüfen yollarımız kesişmişti. Orada frekansımız, çalışma anlayışımız birbirine çok uyduğundan kendisine bir teklif götürdüm. İkinci kısa filmimi çekeceğimi, benimle yapımcı olarak çalışmak isteyip istemeyeceğini sordum. Filmim, Doğubeyazıt da kış koşullarında çekilecek zor bir projeydi. Kültür Bakanlığından destek almıştım. Aslı nın ilk yapımcılık deneyimi olacaktı. Bilmediği bir coğrafya, proje kürtçe, Ağrı dağının eteklerinde zor koşullarda yapılacak çekimler. Aslında bu karar, ikimizin birbirimizi tanımamızı sağladı. Aslı, şartlar zor olmasına rağmen rahatça işin altından kalktı. Çekimlerden sonra, ben artık bu ekiple yola devam ederim dedim. Filmimi üçleme olarak tasarlamıştım. İki kısa film bir uzun metrajdan oluşuyor. Aslı bu fikirden haberdardı. Kendisiyle öncelikle tretmanı paylaştım. O da heyecanlandı ve beraber çalışmaya karar verdik. Ben Aslı dan çok şey öğrendim. İnsan bir insanla yola çıktığı zaman sadece iş anlamında değil hayata dair de birbirinden bir şeyler öğrenebilmeli diye düşünüyorum. Beraber yola devam edebilmeniz bu şekilde mümkün olabiliyor. Sohbet etmekten de keyif alabilmelisiniz. Sinema yapmak sadece ticari bir konu değil, insan ilişkilerine dayalı bir süreç. İnsan ilişkilerini çok önemsemek gerektiğini düşünüyorum. Bir de bence sinemanın teknik meselesi insan ilişkilerinin üzerinde bir şey değil. Projem, başlangıçta çok hamdı. Biliyorsunuz insan bazı şeyleri yaparak, deneyerek öğreniyor. Birlikte çalışmaya başlayınca aslında biraz acele etmiş olduğumu da anladım. Hataları da özellikle paylaşmak istiyorum. Pozitif tarafların yanında negatif tarafları da paylaşmak gerekiyor. Film yapma heyecanı diye bir heyecan var. Bu heyecan bazen sizin aceleci davranmanıza sebep olabiliyor. Süreç içinde özellikle ben, senaryonun olgunlaşması kısmında biraz acele ettiğimi anladım. Sonrasında bunu bir şekilde toparladık. Bu kısımdan sonra Aslı nın kendi anlatması iyi olur. Yapımcı olarak beni toparladığını söylemem mümkün. Sürekli düzene koyan, planlayan, belirli bir stratejisi olan ve o stratejiye göre bana öneride bulunan bir yapımcı. Aslı ve benim yaratıcı bir birlikteliğimiz var. Senaryoda da beraber çalışıyoruz. Aslı benim de biraz yapımcı ruhlu bir yönetmen olduğumu söylüyor. Onun yükünü hafifletebilmek üzere eğer üzerime yapım konusunda bir şey düşüyorsa elimden geleni yapıyorum. Ama onun iş alanına girmek istemiyorum. Hatta elimden geldiğince kaçmak istiyorum. Çünkü bu O nun işi ve işini çok iyi yapıyor. Benim de kendi işimi yapmam gerekiyor. Köprüde Buluşmalar ilk katıldığımız çalışma. Zeynep Özbatur Atakan: Siz, toplantı ve sunumlara birlikte giriyorsunuz. Orada işbirliğiniz, sinerjiniz görülüyor. Sen yönetmen ve senaryo yazarı olarak nasıl bir kazanım elde ettin bu atölyeden?
4 Erol Mintaş: Köprüde Buluşmalar a ilk gittiğimizde fark ettiğim en güzel şey Aslı nın benim kadar senaryoyu biliyor olması, benim kadar senaryonun ruhunu anlamış olması olmuştu. Hal böyle olunca, sunum sırasında birbirimizi rahatça tamamladık. Uluslararası atölyelerin en önemli avantajı sizi yurt dışı seyircinizle buluşturuyor olması. Filmin ne kadar uluslararası olduğunu daha tretman aşamasında görebiliyorsunuz. Kapalı, anlaşılamayan, kültürel, yerel kodlar, espriler burada ortaya çıkıyor. Uluslararası seyircinin filminizi nasıl algılayacağını öğreniyorsunuz. Benim ilk etapta fark ettiğim avantajlı nokta budur. Onun dışında mesela senaryonuzu okumuş birçok kişi ile konuşuyorsunuz. Karşılıklı sohbet ediyorsunuz. Farklı kişilerin kafalarındaki soru işaretlerini öğreniyorsunuz. Yazdığınız metne mesafe koyup biraz geri çekilip o metne yeniden bakıyorsunuz. Dolayısıyla metni farklı bir gözle görüyorsunuz. Köprüde Buluşmalar dan çıktığım zaman projem, senaryom bayağı değişti. Gülin Üstün: Bir ekleme yapmak istiyorum. Projeniz seçildikten sonra hemen sunum yapmıyorsunuz. İki günlük bir eğitim alıyorsunuz. Aldığınız eğitimde projeyi nasıl anlatacağınızı öğreniyorsunuz. Bu iki günlük eğitimin bile projenize bakışınızı değiştirdiği bir gerçek. Erol Mintaş: Yazdıklarınız sizin namahreminiz. Kolayca birilerine anlatmak istemiyorsunuz. Kendi alanınızı başkasına açmak çok kolay bir şey değil. Ben, Köprüde Buluşmalar ın ilk zamanlarında çok defansif olduğumu fark ettim. Sonrasında Aslı ya sordum. Ben neden böyle davranıyorum. Böyle davranmamam gerekiyor. Sonra cam, kapı ne varsa açtım. Zeynep Özbatur Atakan: Projene objektif bakmaya başladın demek oluyor bu öyle değil mi? Erol Mintaş: Kesinlikle. Bütün kapı, pencere, bacalarınızı açmanız lazım. Sonuçta bu metin hem yazılı olarak hem hissiyat olarak, kelimelerle sizin beyninizde, kağıdınızda, bilgisayarınızda, defterinizde var. Gelen geri bildirimleri not alabilmek, söylenenlerle yeniden oturmak ve çalışmak daha doğru oluyor. Çünkü siz savunmaya geçtiğinizde karşınızdaki kişinin diğer söyleyeceklerini kapatıyorsunuz. Sunum kısmında bu durumu yaşadım. Edindiğiniz deneyimler aklınıza farklı fikirler getiriyor. Neredeyse elinizdekileri yırtıp yeni baştan üretmek istiyorsunuz. Köprüde Buluşmalar deneyimi projenizde göremediğiniz noktaları görmenizi sağlıyor. İnsan üretimini çok sahipleniyor. Biz iki yıldır bu proje ile uğraşıyoruz. Gülin ve Zeynep başından beri biliyorlar, büyük katkıları olmuştur. İyi bir iş çıkartmak için bazen eldekileri yırtmak gerekebilir. Korkmamak lazım.
5 Zeynep Özbatur Atakan: Söylediğin çok önemli Erol. Bir film seyircisine ulaşana kadar birçok aşamadan geçiyor. Ayrıca bazen yapılan iş, seyirciyle buluşamayabiliyor da. Şimdi sözü Aslı ya vermek istiyorum. Aslı hem Köprüde Buluşmalar hem de pek çok ortak yapım toplantısıyla öne çıktı. Annemin Şarkısı projesinde birlikte yol alışlarını bilen biri olarak ben senden şunu anlatmanı istiyorum, Köprüde Buluşmalar ya da bu tip ortak yapım toplantılarına katılmak yapımcıya ne gibi yeni katkılar sağlıyor. Bilgi, deneyim, paylaşım olarak bize anlatmanı istiyorum. Aslı Erdem: Teşekkür ederim. Ben son üç yıldır yapımcılık işine bulaştım. Biraz Erol un projesi ile oldu diyebilirim. Anlattığı gibi, bir kısa filmde beraber çalışırken arkasından Sen benim yapımcım olur musun? dedi. Ben, yapımcının ne olduğunu tam bilmiyordum. Erol beni bu işe sürükledi. Ben de çok sevdim ve yeni yetişen kendini geliştiren genç yapımcı grubuna katılmaya çalışıyorum. Öğreneceğim çok şey var. Zeynep hanımın atölyesine katıldığım dönemden aklımda kalan bazı anahtar sözler, öğütler var. Bir tanesini burada paylaşmak isterim. Yönetmen seçmek kavramı. Her zaman yönetmen yapımcıyı seçer ama yapımcının da yönetmeni ve projeyi seçebileceğini söylemişti bizlere Zeynep hanım. Çalışabileceğimiz yönetmenlerle ilgili beş tane soru sormamızı istemişti. Buradan, Nasıl bir yönetmenle çalışmam? sorusu ortaya çıkmıştı. Çok değerli bir egzersizdi. Çünkü insan ilişkileri, iletişimin ne kadar önemli olduğunu göstermişti yılının başından bu yana Erol la bu projeyi geliştiriyoruz. O süreci anlatarak ortak yapım marketlerinden bahsetmek isterim. İlk katıldığımız atölye/ortak yapım marketi Köprüde Buluşmalar oldu. Bu atölyede sunum eğitiminin (pitching) varlığını ilk defa öğrendik. Projemizle bir ödül kazanamadık ama orada sektörün değerli isimleri ile tanışma olanağı bulduk. Berlin deki sinema fonunu yöneten kişi, Rotterdam dan bir kişi, birkaç ortak yapımcı, hatta filmin şu anki ortak yapımcısı orada tanıştığımız kişilerdi. Fransız ortak yapımcımız Fransa da ve farklı yerlerde filmimize para arıyor, başvuru yapıyor. Köprüde Buluşmalar bu sebeple çok önemli bir organizasyondur. Bu yüzden konuştuğum herkese söylüyorum. Başvuruların da her sene arttığını duyuyorum. Bu projeyle yurt dışına gidemedik. Biraz erken davrandık. Paris Project e başvurmuştuk. Çok erkendi. Senaryo olgunlaşmamıştı. Bakanlık desteğimiz yoktu. Bunlar çok önemli. Yurt dışı marketlerine gidebilmek için projenin biraz daha olgunlaşmaya başlaması gerekiyor. Ortak yapım marketlerinde projeyle ilgilenebilecek ortak yapımcıların, festival direktörlerinin olduğu bir iletişim ağına girmeyi amaçlıyoruz. Her yıl, resmi bir projem olmasa bile Cannes ve Berlin e gitmeye çalışıyorum. Köprüde Buluşmalar sonrası mayıs ayında Cannes a gittim. Orada da başka yapımcılarla tanıştım. Her an projeyi sunmaya hazır bir şekilde dolaştığımız yerler oluyor. Örneğin festivaller; orada tanıştığım insanlar. Zamanla bir şekilde projeyle ilgilenenleri anlıyorsunuz. Bazen zorlamaya gerek yok. Yaptığımız toplantılarda onu da görüyorum. Birçok insanla konuşuyorsunuz. Hepsine illaki çalışabilecek misiniz, frekansınız tutuyor mu?
6 Anlıyorsunuz. O kişi de projenizi takip ediyor. Siz de takip ediyorsunuz. Festival bitiyor ben arkasından ler atıyorum hepsine. Çünkü iletişimi canlı tutmak gerekiyor. Ortak yapım marketlerine katılan, Türkiye ye gelen bir grup var. O grubu tanımış çevre edinmiş oluyorsunuz. Bu kapıyı açan Köprüde Buluşmalar atölyesi oldu. Açıkçası katılana kadar böyle bir imkandan haberim yoktu. Başvurduk, projemizi yirmi kişiye ayrı ayrı anlattık. Sanırım şimdi toplu bir sunum yapılıyor. Gülin Üstün: Köprüde Buluşmalar a projenizin seçilmiş olması bir avantaj. Çünkü uluslararası katılımcılarla öncelikli olarak görüşebilme fırsatı yakalıyorsunuz. Gelen konukların listesini internet sitemize ekliyoruz. Projeniz seçilmediyse size düşen projenize göre plan yaparak size uyan, fayda sağlayacak kişilere karar verip bu insanlara göndererek randevu almak. Ben de yapımcı olarak çalıştığım dönemde geliştirdiğim bir projede Cinemart a seçilmediğim halde gittim. Konuk listesi üzerinden randevu alıp toplantı organize edebilirsiniz. İlla bir markete seçilmiş olmak gerekmiyor. Çünkü çok proje var. Ödül almayan, seçilmeyen birçok proje ortaklarını buluyor ve zoru başarıyor. Yapımcı olarak görevlerinizden bir tanesi de budur. Zeynep Özbatur Atakan: İstanbul Film Festivali, Köprüde Buluşmalar dışında da çok önemli konukların katıldığı bir festival. İnternet sitesinde katılan konukların listesi yer alıyor. Festival mekanları belli. İstanbul da yaşamanın avantajını kullanarak istediğiniz kişilere ulaşıp kendinizi tanıtabilirsiniz. Buradan yola çıkarak şunu sormak istiyorum. Başvuru dönemindeyiz. Önce başvuru sürecini anlatmanı rica ediyorum. Başvuran tahmini yüz adet proje nasıl bir elemeye tabi tutularak oniki proje belirleniyor? Gülin Üstün: Yüz projenin üzerinde başvuru alıyoruz. Danışma kurulu üyeleri olarak başvuran tüm projeleri okuyoruz. Finale kalan projeler, mümkün olduğu kadar fazla sayıda bağımsız sektör temsilcilerinden oluşan bir seçici kurula okutuluyor. Son kararı onlar veriyor. Toplantı ile oniki projeyi açıklıyoruz. Bu projelerin bize yolladıkları malzemeleri gözden geçirip çevirilerinin yapılmasını istiyoruz. Çünkü kitapçığa konuyor. Sonra redaksiyonunu yapıyoruz. Ardından kitapçığı hazırlamaya başlıyoruz. Bir diğer taraftan da projelerle tek tek görüşüyoruz. Teke tek görüşmelerde dosyalarına bakıyoruz, sorularını cevaplandırıyoruz. Nelerle karşılaşacaklarını anlatıyoruz. Beraber bir çalışma ortamına girmiş oluyoruz. Isabelle Fauvel ile yaptığımız çalışmaya bu yıl Berlinale ve Cinelink te benzer görevler üstlenmiş bir kişi daha katıldı. Sizler, sunum ve proje geliştirme uzmanları ile çalışmış oluyorsunuz. Geçen sene oniki proje vardı. İkiye böldük, iki grup halinde sunum alıştırması yapıldı. Amacımız Köprüde buluşmalar sonrasında herhangi bir markete gittiğinizde herhangi bir formatta projenizi çok rahat İngilizce sunabiliyor olmanız. Bu yüz kişiye de olabilir. Bir kişiyle kahve arasında da gerçekleşebilir. Ayaküstü bir
7 karşılaşmada da olabilir. Bir iki cümle ile hemen anlatmanız gerekebilir. Yapmaya çalıştığımız bu. Bu iki günlük eğitimden sonra mekanda prova yapıyorsunuz. Neden bütün bunları yapıyoruz? Çünkü hem birebir toplantılar yapacaksınız, hem de jüriye ki geçen sene çok kalabalıktı bu sene sayısını azaltacağız, toplu sunum yapacaksınız. Bir kürsüde, ayakta, malzemeniz varsa onları da göstererek 3-4 dakikalık kısa bir sunum yapıyorsunuz. Yapımcınız varsa onunla birlikte, eğer yapımcınız yoksa o görevi siz üstleniyorsunuz. Yapımla ilgili konuları bilmek gerekiyor çünkü karşınıza çıkan insanlar kimi zaman ortak yapımla ilgilenen yapımcılar olabiliyor. Bütün projeleri, gelen konuklara yolluyoruz ve ilgilendiklerinizi, size toplantı programı yapabilmemiz için bize bildirin diyoruz. Genelde her proje, sabah 9.30 dan akşam kadar iki gün boyunca toplantı yapıyor. Arada jüriye toplu sunum gerçekleştiriyor. Ardından jüri bir araya geliyor ve ödül alacak projelere karar veriyorlar. Ödüller şöyle, USD T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı ödülü, beraberinde Melodika Ses Post Prodüksiyon ödülü. Bir diğer ödül, EUR Fransız Ulusal Sinema Merkezi CNC ödülü EUR değerinde Binger Senaryo Geliştirme ödülü. Tüm bu ödüllerin dışında bir de mansiyon ödülü var. Mansiyonun nakit para ödülü yok ancak mansiyon ödülü almak üzere seçilen proje dikkat çekiyor. Ödül aşamasından sonra da peşinizi bırakmıyoruz. Sizinle beraber, hangi aşamadasınız, ne yapıyorsunuz, neye karar veriyorsunuz bütün bunları hem takip ediyoruz hem de eğer sorarsanız oturup konuşuyoruz. Filminizin çekimleri bittikten sonra da, filminizi nerede gösteriyorsunuz veya nerede göstereceksiniz ona da beraber karar veriyoruz. Süreç bu şekilde başlıyor ve devam ediyor. Zeynep Özbatur Atakan: Ayrıca bu süreçte projeler birbirini tanıyor. Her proje sahibi nasıl fark yaratacağı üzerine düşünmeye başlıyor. Böylece farklı bir yaratım süreci oluşmuş oluyor. Gülin hanım ve ekibi takip konusunda oldukça titiz. Her projeyi yapımcısı gibi takip ediyor. Başka toplantılara yönlendiriyor. Başka bir takım eğitimlere yönlendiriyor. Ödüller arasında yer alan mansiyon ödülü dikkat çekmek açısından çok önemli. Binger Lab senaryo geliştirme ödülü bana göre en kıymetli ödül. İşin başında senaryo danışmanlığı alan projelerin nasıl değişim gösterdiklerini gördüğüm için gerçekten çok kıymetli olduğunu düşünüyorum. İnceleyebilmeniz için bu tip marketlerde, ortak yapım toplantılarında hazırlanan katalogların örneklerini Gülin hanım bugün buraya getirmiş. Ayrıca Aslı yaptığı çalışmayı getirmiş. Oturumun sonunda inceleyebilirsiniz. Dilerseniz şimdi sizin sorularınızı alalım. Gülin Üstün: Benim iletmek istediğim iki nokta var. Birincisi projenin yapımcısı olması şart mı? Hayır şart değil ama tercih edilir. Yapımcı yoksa az önce söylediğim gibi yapımcıya sorulabilecek finans planı, takvim gibi soruları yönetmenin çok net cevaplaması beklenmektedir. Bunların edindiğimiz tecrübelerden hareketle söylüyorum. Yapımcısı olmayan projeleri de aldık. Yapımcınız olmadan karşınızdaki
8 insanları etkilemeniz güç. Çünkü çoğu ortak yapımcı ve sizinle ortak olmak istemiyor çünkü siz yönetmensiniz. Bir diğer önemli konu ise İngilizce bilmek. Ne yapın ne edin İngilizceyi öğrenin, ilerletin. Sizin için çeviri yapamıyoruz. Çünkü kimi zaman anlaşılamıyor ya da çevirmen o işi çok iyi yapamıyor. Bize geldikten sonra profesyonel bir isme yolluyoruz. Redaksiyonunu yaptırıyoruz size geri yolluyoruz. Bizim için bu yöntemin doğru olduğuna karar verdik. Yurt dışına gönderilen birçok projenin seçilmeme nedeni İngilizce diyebilirim. Ekibinizde İngilizce bilen biri yoksa ve siz de bilmiyorsanız mutlaka ya bilen birini bulun ikna edin, sizin projenizi öğrensin ve toplantılara girsin. Projeler bize gelse bile eğer yönetmen veya ekipte bir kişi İngilizce bilmiyorsa bizden bir yere gitmesi biraz zor. O zaman ne yapmalısınız, yapımcınız İngilizce bilmeli veya iyi İngilizce bilen bir yardımcınız olmalı. Ben bu konuyu çok tartıştım, neden böyle olduğunu sordum. Aldığım yanıt, yönetmen İngilizce öğrensin şeklinde oldu. Bir elçi olarak sizinle bu konuyu paylaşıyorum. Çünkü çok güzel projeler var ama İngilizce bilmiyor olmak kaybetmesine sebep oluyor. Zeynep Özbatur Atakan: Yapımcının İngilizce bilmesi veya projeye hakim, sinemadan anlayan İngilizce bilen bir kişinin ekipte olması tabi çok önemli. Birebir çeviriden ziyade sinema terminolojisine hakim olmak gerekiyor. O yüzden dil bilmiyorsanız da ekibinizde mutlaka dil bilen bir kişiyi bulundurmalısınız. Ama bu konuyu sorun haline getirip özgüveninizi kaybetmeyin. Bu aşılabilecek bir sorun. Soru sormak isteyenler? Şebnem Vitrinel (Eflatun Film): Köprüde Buluşmalar için hangi aşamada başvuru yapmalıyız? Tretman, senaryo ne kadar hazır olmalı? Proje ne kıvamda olmalı? Gülin Üstün: Köprüde Buluşmalar a başvuru için gereken belgeler arasında tretman var. Dolayısıyla tretmanın yazılmış olması gerekiyor. Onun dışında çekime başlamadıysanız her aşamada katılabilirsiniz. Sinopsis, tretman, finans planı önemli hazırlıklar. Finans planı aşağı yukarı belli olmalı. Tabi bir de yönetmen görüşü. Erol Mintaş: Bu konuda deneyimimden hareketle şöyle bir şey söyleyeyim, tretman ve sinopsis elbette olacak ama yönetmen görüşü oldukça önemli. Okuyan kişi sonuçta sizi tanımıyor, hayalinizi görebilmesi için yönetmen görüşünün çok gerekli olduğunu gördüm. İnsanlar sizin sinema dilinizi, nasıl bir şey hayal ettiğinizi, görselini, rengini yönetmen görüşünden görüyorlar. Bu tür marketlere gittiğinizde şöyle bir durumla karşılaşabiliyorsunuz, projenizle biri ilgileniyorsa sizden hemen senaryoyu isteyebiliyor. Sizde senaryo yoksa o iş biraz uzayabiliyor. Senaryoyu yazıp o insana geri döndüğünüzde de insan başka işlere girmiş olabiliyor. Bu tür yerlere giderken senaryonun da hazır olması iyi olabiliyor.
9 Gülin Üstün: Evet ama bir şey daha konuştuk, senaryolarınızı bitirir bitirmez yollamanız gerekiyor diye de düşünmemelisiniz. Erol Mintaş: Zamanlamayı çok iyi ayarlamak gerekiyor. Şebnem Vitrinel (Eflatun Film): Benim merak ettiğim konu da bu aslında. Örneğin ben hem yapımcı hem yazar olduğum için, atölyenin senaryonun geliştirilmesine de katkısı olduğu için o sürece tam bitmiş bir projeyle katılmamak sanki daha mı sağlıklı onu merak ettim. Erol Mintaş: Elinizde tretman var. İyi kötü o tretmanın derli toplu bir senaryonun ilk taslağı olması söz konusu. Köprüde Buluşmalar a gittikten sonra bu yöntemin daha faydalı olduğunu düşünmeye başladım. Çünkü oradan bir sürü notla geri döneceksiniz. Elinizde bir iskelet var. Notlarla birlikte iskeletin üzerinde çalışmaya başlamak zamansal anlamda hızlı olabiliyor. Bence elinizde ilk taslak olarak tretman olmalı. Ancak bunu birilerine vermek için değil kendiniz için düşünmelisiniz. Gülin Üstün: Köprüde Buluşmalar da senaryo geliştirme diye özel bir uygulama yok. Senaryonuzu okumuyorlar, atölye sırasında sizin toplantı yaptığınız kişiler sadece isteyebilir, sonra okuyabilirler. Atölyemizde senaryo okuma yoktur. Zeynep Özbatur Atakan: Bahsettiğiniz, senaryo geliştirmeyle ilgili bir yan ödüldür. Ben de tretmana inananlardanım. İlk toplantıların en güçlü malzemesi tretmandır. İyi tretman varsa yolunuz açıktır. Erol un dediğini çok önemli buluyorum. Elinizde tretman varken eğer ilişkiler devam ediyorsa sizden senaryo bekleniyorsa elinizdeki taslak üstünde küçük değişiklikler yaparak yollayıp yolculuğa başlayabilirsiniz. Tretmanı beğenir senaryoyu yetersiz buldum diyebilir. Yol alabilmek için denize atlamak gibi bir durum. Şebnem Vitrinel (Eflatun Film): Yönetmen yapımcısı olmadan katılabiliyor peki yazar olarak katılma olanağı var mı? Gülin Üstün: Yok. Neden yok? Çünkü toplantı yaptığınız kişiler, adı geçen marketlerde yönetmen ve yapımcı ile görüşmek istiyorlar. Ya sadece yapımcı ya da yönetmen ve yapımcı bilikte. Aslı Erdem: Esasen yapımcıyı davet ediyorlar. Yönetmen gelecekse masraflarını kendi karşılıyor.
10 Zeynep Özbatur Atakan: Senaryo geliştirmek isteyenler için pek çok imkan var. Ama şunu da yapabilirsiniz. Elinizde bir fikir var, misafir olarak gidip hikayenizi anlatabilirsiniz. Gülin Üstün: Biz yeni bir uygulamaya başlayacağız. Bütün toplantılar bitip ödüller verildikten sonra vedalaşıyoruz. Kimi kişilerle görüşüyoruz. Kimiyle bir daha görüşemiyoruz. Atölye bitiminde ben ve diğer iki uluslararası danışmanla birlikte bir değerlendirme günü yapacağız. Kimlerle toplantı yaptınız, bundan sonra ne yapacaksınız, rota çizmek açısından bu çok önemli. Çünkü bütün o notlarla tek başınıza kalıyorsunuz. Her şey çok hızlı geçiyor. Aklınızda kalmayanlar olabiliyor veya o insan size bağlı olduğu kurumdan bahsetmemiş olabiliyor. Bu sebeple yönlendirici bir girişim olacak. Bugüne kadar yapmamıştık. Önceleri birebir yapıyorduk, şimdi bu şekilde uygulamaya karar verdik. Aslı Erdem: Benim aklıma soru ile alakalı bir şey daha geldi. Finans planı da çok önemli ve aslında en zayıf kalınan kısım. Finans planının gerçekçi olması, filmin çekilebilir oluşuna dair insanların ikna olması açısından çok önemli. Hazır olmadan başvurduk derken kastım biraz da buydu. Bu marketler yapımcılar için okul gibi. Çünkü konuşa konuşa öğreniyorsunuz. Zeynep Özbatur Atakan: Bu konuda ben bir tecrübemi paylaşayım. Uzun yıllar reklam sektöründe çalıştım yıllarında sinema sektörüne girdim. Sanıyorum yıllarına kadar ömrüm marketlerde geçti ve ben samimiyetle söyleyeyim başvurulardan ve bu marketlerden sinema yapımcılığının ne olduğunu öğrendim. Çünkü Türkiye de sinema yapımcılığı hala doğru anlaşılamıyor. Bu marketlere dahil olmak, kazanmak, reddedilmek sizi yönlendiriyor. Neden reddedildiğinizin projenizdeki sıkıntıyı bulmak, anlamak açısından önemi bulunuyor. Gülin Üstün: Köprüde Buluşmalar da bir jüri var oniki 12 projeyi seçiyor. Siz belki 13. proje oldunuz. Dediğim gibi katılımcı listesini alıp randevu yaratmalısınız. Beceriniz çok önemli. Zeynep Özbatur Atakan: Ben de danışmanlığını yaptığım projeler için katılımcıları bulup görüşmeye çalışıyorum. Köprüde Buluşmalar üç günlük bir kamp. Öyle ki, projenize karşı objektif bakabileceğiniz bir ortam. Gülin Üstün: Bir kişilik geliştirme kursu gibi düşünün. Ben yakın zamanda EAVE eğitimine gittim. Bence pedagojik bir eğitimdi. EAVE Avrupa Yapımcılar Birliğinin verdiği bir eğitim. Dünyanın her yerinden başvurabiliyorsunuz. Aynı şekilde Erol un az
11 önce bahsettiği deneyimlerine benzer deneyimler elde etmek mümkün. Beklentileri düşük tutarak gerçekçi olmak her zaman çok önemli. Zeynep Özbatur Atakan: Son başvuru tarihi 21 Ocak 2013 değil mi? Gülin Üstün: Evet. Başvuru detayları için internet sitemizi inceleyin. Soru: İki kere Köprüde Buluşmalar da bulunma şansını elde ettim. Çok güzel bir platform. Teşekkür etmek isterim. Ön eleme jürisinde kıstaslarınız nelerdir? Örneğin daha çok ilk yönetmen filmleri mi desteklenir? Bu bir kriter mi? Gülin Üstün: İlk yönetmenleri destekliyoruz ama onun dışında deneyimli yönetmenler de başvurabilirler. Daha önce bir ortak yapım marketinde projenin sunulmamış olması bir kriter olarak söylenebilir. Ayrıca projenin market, festival potansiyelinin olması, tamamlanabileceğine ikna olmuş olmak. Bir de finans planı istiyoruz ama finans planları her zaman muhteşem olmuyor. Finans planı talep edildiğinden biz de istiyoruz. Bu pratiği kazanmanız faydalı olduğundan istiyoruz. Zeynep Özbatur Atakan: Bu yıl Köprüde Buluşmalar ın 5. Yılı. Birçok proje başlangıç noktası olarak Köprüde Buluşmalar ı seçmiş. Finans planlarını yaratmışlar. Filmlerini çekmişler. Filmi çektikten sonra gelen önemli aşamalar, dağıtım ve pazarlama aşamalarında da iletişim ağlarının kuvvetli olması gerekiyor. Atölyenin dağıtım ve pazarlama aşamalarına da katkısı bulunuyor. Son iki yıldır Work in Progress ödülü de var öyle değil mi? Gülin Üstün: Evet. Work in Progress, post prodüksiyon aşamasındaki projelerin stüdyo masraflarının karşılanmasını içeren bir ödül Volt tarafından karşılanıyor. Filmden dakikalık bir bölüm ile başvuru yapıyorsunuz. Geçen sene beş film seçildi. Bu beş film uluslararası katılımcılara ve jüriye gösterildi. Jüri bir filme post prodüksiyon ödülünü verdi Volt bu ödülde sponsor firmamız. Ödül için son başvuru tarihi Mart Mümkün oldukça geç bir tarih koyma sebebimiz filmlerin yetişebilmelerine olanak vermek. Bu sene jüriye filmlerin tamamını göstereceğiz. Çünkü jürinin doğru kararı vermesi için bu gerekiyor. Zeynep Özbatur Atakan: Work in Progress ödülü ile finans planınızda eksik olan bir parçayı proje çekildikten sonra bitirebilme şansınız olmuş oluyor. Bu sene ikincisi verilecek olan bu ödül yapım aşamasında, çekimini tamamlamış post için ne yapacağını düşünen, bütçesi kısıtlı olan proje sahipleri için bir şans. Post prodüksiyonun sağlanması demek finans planının %30 u kadarlık kısmının karşılanması demektir.
12 Gülin Üstün: Ama bu ödülü finans planınıza koymayın. Köprüde Buluşmalar ödüllerinin tamamı finans planına konmuş olarak geliyor. Öyle bir şey yapmayın. Yurt dışına da başvururken almayı umut ettiğiniz ödülleri finans planınıza koymayın. Aslı Erdem: Work in Progress ile ilgili olarak en az ödül kadar önemli olan bir şey, festivaller ve satış tarafıyla ilgili de kapıların açılması. Melisa Önel in Kumun Tadı projesi ile Köprüde Buluşmalar da ödül alamamıştık. Ama Selanik te aldık. Almayabilirdik ama çok önemli bağlantılar kurduk. Önemli dağıtımcılar ve festival temsilcileri ile tanıştık. Zeynep Özbatur Atakan: Work in Progress aşamasındaki jürilerde bu tip insanlar var. Dağtımcılar, pazarlamacılar. Evet buyrun. Hakan Türkşen (Yazz Film): Bitmiş bir filmimiz var. Vizyona girmedi. Prodüksiyon aşamasında. Her şeyi bitti. Bu filmle katılabilmek mümkün mü? Gülin Üstün: Post u bitti mi? Çünkü bu ödülde laboratuvar yok Volt da laboratuvar yok. Bu ödül ile ilgili detaylar internet sitemizde yer alıyor. Jüriye offline halde göstermeyi tercih ediyoruz. Kimi zaman çok faydalı yorumlar geliyor. O filminizle ilgili eğer festival sırasında bir yere göndermeyecekseniz, vizyona girmediyse birilerine göstermek istiyorsanız özel gösterim yapmanız mümkündür. İstediğiniz kişileri davet edersiniz veya bizimle iletişime geçersiniz. Bütün bunlar yapılabilir. Eğer uluslararası markete alıcılara uygunluğuna inanıyorsanız. Tabi İngilizce altyazılı olarak. Zeynep Özbatur Atakan: Bir demo DVD basmak da mümkün olabilir. Hakan Türkşen (Yazz Film): Kısa bir kesit mi? Gülin Üstün: Bence filmin tamamı. Tabi logo koyarak, bir şekilde kopyalanma riskini yok ederek yapmalısınız. İzlenme kopyası olarak isimlendirerek. Ya da sinema salonu tutar insanları çağırırsınız. Erken organize ederseniz gelip seyrederler. Size, sizin becerinize kalmış. Şebnem Vitrinel (Eflatun Film): Ortak yapımcı bulabilmek, böyle bir platforma girebilmek için Türkiye den ne kadar bir para kaynağı bulmak gerekiyor? Bunu şunun için soruyorum, geçen sene biz film çekerken birkaç tane başvuru yapmaya çalıştık gayet acemice, neredeyse bütün uluslararası formlarda finans planının ne kadarının güvence altına alınmış olduğu sorusuyla karşılaştık. Türkiye de Kültür Bakanlığı dışında bir kaynak olmadığı için sanki bütün projeler Kültür Bakanlığından geçiyor ve
13 Kültür Bakanlığı onay verirse finansal anlamda uluslararası platformda güçlü durabiliyorsunuz. Bu konuda neler söylemek istersiniz. Aslı Erdem: Kültür Bakanlığı desteği elbette önemli bir avantaj sağlıyor. Biz Erol la Ocak ayında Kültür Bakanlığı desteğine başvurduk. Başvurular ertelendi, neredeyse bir yıl bakanlık başvurularının açılmasını bekledik. Oysa Ocak ayında başvurduğumuzda destek alabilmiş olsaydık senenin geri kalanını başka marketlere katılarak kullanırdık. Şansımız artardı. Bu arada çoğu market, finans planının %25 inin garanti edilebilmesini istiyor. Zeynep Özbatur Atakan: Genel bir bilgi vermek istiyorum. Kültür Bakanlığı senede iki toplantı yapıyor. Başvuran proje sayısı da epey fazla oluyor. Ama şöyle bir örnek vereyim. Türkiye de son 6-7 yılda sektörle ilgili önemli gelişmeler oldu. Finans planında olması beklenen Kültür Bakanlığı yoksa, olamadıysa, alınamadıysa, Türkiye den bir dağıtımcı garantisi bulabilirsiniz. ir TV ön satışı yapabilir ortak yapım sağlayabilirsiniz. Bu ikisinden birinin faydası olacaktır. Çünkü aslında public support denen kamu fonu Türkiye de yılda iki kez açılıyor. Proje Kültür Bakanlığı desteği alamazsa gerçekleşmeyecek mi? Tabi ki hayır. Bu iki yöntemi kullanmanızı öneriyorum. Şebnem Vitrinel (Eflatun Film): Bu tür örnekler var mı? Zeynep Özbatur Atakan: Hiçbir Yerde, Tayfun Pirselimoğlu ile yaptığımız filmde kamu desteği yoktu. O yokluk içinde film çekildi. Devlet desteği son 6-7 yıldır var. Ondan önce yoktu. O zaman dağıtımcı garantisi fikri de yoktu. Ben o dönemde gittiğim yurt dışı atölyelerden gördüğüm, öğrendiğim kadarıyla dağıtımcı garantisi, TV satışı kavramlarını uygulamaya başladım. Yurt dışından da farklı örnekler verilebilir. Örneğin, Amelie filmi Eurimages desteği alamamış bir filmdir. Gülin Üstün: Aynı fikirdeyim. Ancak ilk filmini yapanlar için bu yöntemler çok zor yöntemler. Çünkü TV sahipleri ve dağıtımcılar ilk filme garanti vermeyebilir. Projenin fark yaratacak bir proje olması gerekir. Yapımcı ile çalışmak bu noktada önem kazanıyor. Yapımcının ilk filmi değilse veya ilişkileri kuvvetli bir yapımcı ise bu garantiyi alabilir. Bir diğer faktör de kendi ülkesinde destek almamış projeler uluslararası destek bulurken zor durumda kalabiliyorlar. Ne yazık ki bizde bölgesel fonlar yok. Onlar olmadığı için bakanlık desteği gerekli bir hale geliyor. Ortak yapımcınız kendi ülkesinden para çıkardığında, fon, satış, ön anlaşma, sizin de belli bir miktar masaya koyabilmeniz şart.
14 Şebnem Vitrinel (Eflatun Film): Finans planında post prodüksiyon, herhangi bir ön satış, dağıtım taahhüt üzerinden yazılabiliyor mu? Gülin Üstün: Anlaşmayı göstermeniz lazım. İlk aşamada taahhüt, arkasından anlaşma. Şebnem Vitrinel (Eflatun Film): Çünkü finans planı çok önemli. Detaylı talep ediliyor. Zeynep Özbatur Atakan: İlk filminizi yapıyorsunuz, devlet desteği alamadınız, TV satışı v.s. nasıl olacak, o zaman projenizi gerçekten gözden geçirin, karşınızdakileri riske sokmayacak formüller üreterek garantiler almaya çalışın. İlk kez film yapıyorsanız küçük adımlar atmanız daha sağlıklı olacaktır. Aslı Erdem: Ortak yapımcı ararken böyle bir markete seçilmiş olmanız gerekmiyor. Projenizle ilgili birçok insanla görüşebilirsiniz. Şebnem Vitrinel (Eflatun Film): Son dönemlerde Türkiye de para bulmanın zorluğu sık sık gündeme geliyor. Türkiye de başka alternatifler bulunmuyor mu? Genel olarak soruyorum. Başka alternatif fikirler çıkıyor mu? Gülin Üstün: Yakın zamanda bir yapımcıyla görüştüm. Projenize bakıyorsunuz, hangi şehirde geçiyor, hangi özel şirketin dikkatini çekebilir, ürün yerleştirme yapılabilir mi? Şirketlere gidebilirsiniz. Özel yatırımlar için yaratıcılık sadece senaryoda değil bütün proje stratejisinin kurulmasında da geçerli. Her şey olabilir. Çekim yapacağınız mekanlar, üniversite, hastane gibi, bütçenizden düşülebilir ya da kurumlar projenize parasal destek verebilirler. Yerel yönetimlerden destek alan projeler oluyor örneğin. Hazırlayacağınız dosyaların içerikleri bu sebeple çok önemli. Görüştüğünüz kişilere bu filmi çektiğinizde ne kazanacağını net anlatabilmeniz gerekiyor. Bu bir iş ilişkisi, iş adamını projenize yatırım yapmaya ikna etmeniz gerekiyor. Kimi zaman ortak yapımcı, kimi zaman iş adamı, kimi zaman festivaller. Farklı aşamalarda devreye girecek kişi ve kurumlar. Soru: Ben Aslı hanıma bir şey sormak istiyorum. Köprüde Buluşmalar ın geçen seneki konuk listesinde oldukça önemli kişilerin olduğunu gördüm. Katılan konuk adedi de oldukça fazla. Bu durumda kimlerle iletişime geçeceğinize nasıl karar veriyorsunuz? Aslı Erdem: Projeye göre karar veriyorum. Projeyle ilgileneceğini düşündüğüm ya da herkesin görüşmek istediği fon sahipleri, deneyimli yapımcılar ile görüşmek istiyorum. Onlara gönderiyorum. Projenin içeriği ve yapımcıların profiline göre seçim yapmak gerekiyor.
15 Gülin Üstün: Bazı marketlerle işbirliği de yapıyoruz. Cinelink, Torinofilmlab, işbirliği yaptığımız marketlerin ikisi. Hazırladığımız ilk kitapçığı ile onlara gönderiyoruz. Gelmeseler de bakıyorlar, işleri kolaylaşıyor. Sadece kitapçıktan seçim yapmıyorlar tabi. Ancak bu işbirliği oldukça işe yarıyor. Erol Mintaş: Köprüde Buluşmalar da tanıştığımız insanlarla başka bir platformda buluşabiliyoruz. Aslı Erdem: Aradan 1,5 yıl geçmiş, 2011 de buluştuğumuz önemli bir kişi ile Selanik te buluştuk. Mailleştik, yeni bir proje anlattım. Bu platformlarda tanışmak çok önemli. Selda Salman Acar: Yurt dışı fonlardan destek alırken, filmlerin politik içerikli olması avantaj sağlıyor mu? Zeynep Özbatur Atakan: Hayır. Bu çok eski bir önyargı. Dünyanın her yerinde politik film yapılır. Dünya oldukça politika da olacak, aşk da olacak. Bir öncelik veya avantaj yoktur. Önemli olan projedir. Sinema dilidir, anlatımıdır. Gülin Üstün: İnsan Hakları fonu tarzında fonlar da var. Sadece belli bir konuyu için verilen fonlar. İnsan hakları ile ilgili bir proje böyle bir fona başvurabilir. Erol Mintaş: Ayrıca politik filmin sinema kalitesi de düşük olmuyor. Sinema her zaman daha öndedir. Zeynep Özbatur Atakan: Sinemasal eşiği yüksek olan film tanımı doğru bir tanım olacaktır. Politika, insan var oldukça olacaktır. Fonların hiçbiri salt politik bir konu işlenmiş olduğu için projeleri desteklemez. Konuklarımıza ve sizlere teşekkür ederek toplantıyı kapatmak istiyorum. Köprüde Buluşmalar a başvuracak projelere ayrıca başarılar diliyorum.
28 Ekim 2015 Festivaller İstanbul da Projesi Sektör Toplantısı Rotterdam Film Festivali Bianca Taal Moderatör: Yamaç Okur Yamaç Okur: Günaydın, öncelikle toplantıyı bugüne ertelediğimiz için özür diliyoruz.
2016 ANTALYA FİLM FORUM YÖNETMELİĞİ (19-22 Ekim 2016) A) ANTALYA FİLM FORUM NEDİR? Antalya Film Forum, başta Türkiye ve Türkiye ye yakın coğrafyalar olmak üzere dünyanın her yerinde ortak yapım olanaklarını
TANDEM - KÜLTÜR YÖNETİCİLERİ DEĞİŞİM PROGRAMI TÜRKİYE - AVRUPA BİRLİĞİ 2015-2016 SIK SORULAN SORULAR 1. TANDEM: Kültür Yöneticileri Değişimi Nedir? TANDEM Kültür Yöneticileri Değişimi Türkiye-Avrupa Birliği
Festivaller İstanbul da Sektör Buluşma Toplantısı Konuk: Toronto Film Festivali Kerri Craddock Moderatör: Yamaç Okur, Yapımcı, Se-Yap Yönetim Kurulu Üyesi Tarih: 4 Temmuz 2015 Yer: Sinema Meslek Birlikleri
9 Haziran 2015 Festivaller İstanbul da projesi kapsamında Venedik Film festivali seçicilerinden Paolo Bertolin ile Sektör Buluşma Toplantısı Yer: Atlas Post Prodüksiyon Yamaç Okur Yapımcı Se-Yap Yönetim
Sık Sorulan Sorular TANDEM KÜLTÜR YÖNETİCİLERİ DEĞİŞİMİ Türkiye Avrupa Birliği (AB) 2016-2017 Soru listesi: 1. Tandem: Kültür Yöneticileri Değişimi Nedir?...s.3 2. Program nasıl çalışıyor? Not edilmesi
A) AMAÇ 2014 ANTALYA FİLM FORUM (14-17 EKİM 2014) YÖNETMELİĞİ Antalya Film Forum, öncelikli olarak Türkiye de olmak üzere Türkiye ye yakın coğrafyalarda (Balkanlar, Ortadoğu, Akdeniz ve Türki Cumhuriyetler)
1 Kızla İlk Buluşmada Nasıl Sohbet Edilir? Hızlı Bağ Kurma Teknikleri Bugün kızla tanışma anında değil de, flört süreci içinde olduğumuz bir kızla nasıl konuşmamız gerektiğini dilim döndüğünce anlatmaya
Uluslararası 3. Antakya Altındefne film festivali Ulusal Uzun Metraj Film Yarışma Yönetmeliği Amaç Türk Sineması nın gelişmesine ve eserlerinin tanıtılmasına katkı getirmeyi; Yerel halkın, sanatsal etkinlikler
Site İsmi : Zaman 53 Tarih: 10.05.2012 Site Adresi : www.zaman53.com Haber Linki : http://www.zaman53.com/haber/14544/camilerin-ayaga-kalkmasi-lazim.html ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
İŞLETME VE YÖNETİM BİLİMLERİ FAKÜLTESİ NEDEN GİRİŞİMCİLİK? Girişimcilik geleceğin mesleği olacak Gelişmekte olan ekonomilerde mevcut işletmelerde çalışmak kadar kendi işini kurmak da önemli olmaya başlıyor
Kültür ve Sanat Fotoğraf Sevdalısı Bir Doktor: NESRİN AKÇA AKOĞUL Nesrin Akça Akoğul Eyüp Devlet Hastanesinde. Kadın Hastalıkları ve Doğum Uzmanı olarak görev yapan Nesrin Akça Akoğul. 1992 yılında fotoğraf
Koç Üniversitesi nde ders verme tecrübelerim BURAK ÖZBAĞCI 2013 2002 yılından beri Koç Üniversitesi nde lisans ve lisansüstü toplam 16 farklı dersi, 35 farklı şubede anlattım. 8-10 kişilik küçük sınıflara
Billy (Vince Vaughn) ve Nick (Owen Wilson) dijital dünyaya yeni adım atan iki eski kafalı satışçıdır. Senelerdir emek verdikleri şirketin artık teknoloji karşısında ayakta duramaması nedeniyle kapatılması,
AKILLI VE ÇEVRECİ BİNA ÇÖZÜMLERİ HABERORTAK.com Mayıs 2015 Sayı: 02 Akıllı ve Çevreci Hastane Yatırımları Mimar Serter Karataban Danışman Cemil Yaman DANIŞMANDAN l CEMİL YAMAN 6 Biz Danışmanlar, Yatırımcıyı
15. ÜNİVERSİTE TÜRKISCHES FILMFESTIVAL FRANKFURT/M. 02.- 09.10.2015 ÖĞRENCİLERİ ARASI KISA FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİĞİ AMAÇ Türk ve Alman üniversitelerinde sinema eğitimi almakta olan gençlerin, yaratıcılıklarını
GELECEK KARİYER ADIMINIZI BELİRLEMEK İş aramaya karar verdiniz. İş başvurularına başlamadan önce 3 şey hakkında net olmanız önemli: İdeal işinize kavuşmak; bu 3 faktörün birbiriyle örtüştüğü durumda mümkün.
2012-2013 EĞİTİM ÖĞRETİM YILI ETKİNLİKLERİ Üniversitemizde Hazırlık Sınıflarıyla Tanışma Toplantısı Yapılıyor Üniversitemiz Yabancı Diller Yüksekokulu tarafından Üniversitemize yeni katılan 2012-2013 Eğitim
İntörn Mühendislik Yelpazesini Genişleteceğiz KMTSO Başkanı Kemal Karaküçük, intörn mühendisliğin Türkiye de ilk kez Kahramanmaraş ta başladığını belirterek, Gelecek yıllarda da diğer mühendislik fakültelerinin
eyfi Teoman Kısa film çekmeyi düşünmüyorum, çünkü maliyeti çok yüksek, geri dönüşü yok. 14 Ekim 2004 de yönetmen eyfi Teoman ile Yamaç Okur un moderatörlüğünde bir söyleşi gerçekleştirildi. Teoman ın ilk
OKUL MÜDÜRÜMÜZLE RÖPORTAJ Kendinizden biraz bahseder misiniz? -1969 yılında Elazığ'da dünyaya geldim. İlk orta ve liseyi orada okudum. Daha sonra üniversiteyi Van 100.yıl Üniversitesi'nde okudum. Liseyi
GÖLCÜK MESLEK YÜKSEK OKULU 7. DÖNEM ÖĞRENCİLERİ KOCAELİ FABRİKAMIZDA BECERİ EĞİTİMİNE BAŞLADI Sabahattin Gücin Eğitim Uzmanı İnsan Kaynakları Direktörlüğü 2001 yılında Ford Otomotiv Sanayi A.Ş. ile Kocaeli
52. ULUSLARARASI ANTALYA FİLM FESTİVALİ ULUSAL UZUN METRAJLI FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİĞİ FESTİVAL; Uluslararası Antalya Film Festivali, Antalya Büyükşehir Belediyesi tarafından, Türkiye ve dünya sinemasının
Duygusal ve sosyal becerilere sahip Genç profesyoneller Y jenerasyonunun internet bağımlılığı İK yöneticilerini endişelendiriyor. Duygusal ve sosyal becerilere sahip genç profesyonel bulmak zorlaştı. İnsan
BİR ACAYİP SOYGUN ADANA İŞİ - Basın Toplantısı Haber Küpürleri - 12.Ocak 2015 Adana Hilton Otel 13.01.2015 Salı Adana İşi nde acayip soygun Bir Acayip Soygun Adana İşi adlı uzun metraj filmin çekimleri
Türkçe Ulusal Derlemi Sözcük Sıklıkları (ilk 1000) 14.08.2014 SIRA SIKLIK SÖZCÜK TÜR AÇIKLAMA 1 1209785 bir DT Belirleyici 2 1004455 ve CJ Bağlaç 3 625335 bu PN Adıl 4 361061 da AV Belirteç 5 352249 de
ANKET SONUÇLARI Anket -1 Lise Öğrencileri anketi. Bu anket, çoğunluğu Ankara Kemal Yurtbilir İşitme Engelliler Meslek Lisesi öğrencisi olmak üzere toplam 130 öğrenci üzerinde gerçekleştirilmiştir. Araştırmaya
Eğitim-Bir-Sen Örgütlenme Temalı 2. Kısa Film Yarışması Eğitimciler Birliği Sendikası (Eğitim-Bir-Sen) Örgütlenme Temalı 2. Kısa Film Yarışması na başvurular 15 Eylül 2015 tarihinde başlayacaktır. Sendikamız
Hitit Üniversitesi Aktif Yaşam Kulübü olarak,engelli kardeşlerimize farklı eğlenceler düzenledik. Farkındalık programları yaptık, 2 yılda 5 okula kitap yardımında bulunduk. Sevgi evlerinde kalan kardeşlerimize
53. ULUSLARARASI ANTALYA FİLM FESTİVALİ ULUSAL UZUN METRAJLI FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİĞİ FESTİVAL; Uluslararası Antalya Film Festivali, Antalya Büyükşehir Belediyesi tarafından, Türkiye ve dünya sinemasının
BAŞVURU ÇAĞRISI EURASIA DOC İstanbul FİLM PROJESİ YAZIM ATÖLYESİ / YARATICI BELGESEL EĞİTİMİ VE ORTAK YAPIMCILIK BULUŞMALARI Istanbul, 13-25 Haziran 2016 Gümrü, Ermenistan, 29 Haziran 3 Temmuz Son başvuru
KİTAP GÜNCESİ VIII. GELENEKSEL KİTAP GÜNLERİ SAYI:3 Issue #: [Date] MAVİSEL YENER İLE RÖPOTAJ 1. Diş hekimliği fakültesinden mezunsunuz. Bu iş alanından sonra çocuk edebiyatına yönelmeye nasıl karar verdiniz?
106 Forex Ek Kazanç Sistemi Bu anlatacağımız sistem Türkiye de tamamen yasal ve 4 aydır uygulamada olan ve giderek büyüyen bir sistem. ProjeX ProjeX Nedir? ProjeX bir kazanç sistemi; şu şekilde çalışıyor
A1 DÜZEYİ ADI SOYADI: OKUL NO: NOT OKUMA 1. Aşağıdaki metni -(y/n)a, -(n)da, -(n)dan, -(y/n)i ve -(I)yor ekleriyle tamamlayınız. (10 puan) Sevgili Ayşe, Nasılsın? Sana bu mektubu İstanbul dan yazıyorum.
Haziran 2010 SOSYAL MEDYA ARAŞTIRMASI: TÜRKİYE DE İŞ DÜNYASINDA ÇALIŞANLAR SOSYAL MEDYAYI NASIL KULLANIYOR? Proje Koordinatörleri: İndeks Araştırma Ekibi Simge Şahin, İstanbul Bilgi Üniversitesi Giriş:
27. ANKARA ULUSLARARASI FİLM FESTİVALİ 28 Nisan 8 Mayıs 2016 ULUSAL UZUN FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİK 1. TARİH 27. Ankara Uluslararası Film Festivali 28 Nisan - 8 Mayıs 2016 tarihleri arasında, Dünya Kitle
1 / 2 24.01.2017 17:30 TÜSİAD Başkanı Erol Bilecik'in mektubu ve Bu Gençlikte İŞ Var! 20... Ana. Üni. Evrak Tarih ve Sayısı: 24/01/2017-E.5466 https://firstname.lastname@example.org/?ae=ite...
26. ANKARA ULUSLARARASI FİLM FESTİVALİ 23 Nisan - 3 Mayıs 2015 ULUSAL BELGESEL FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİK 1. AMAÇ 23 Nisan 3 Mayıs 2015 tarihleri arasında gerçekleştirilecek olan 26. Ankara Uluslararası
KİŞİSEL "GÜÇ KİTABINIZ" Güçlenin! Hangi alanlarda başarılıyım? Ne yapacağım? Okul hayatınız bittiğinde, önünüze gerçekleştirebileceğiniz çok sayıda fırsat çıkar. Kendi iş yerlerini açan insanların ne tür
BAŞKA BİR OKUL MÜMKÜN DERNEĞİ DEMOKRATİK EKSEN DEĞERLENDİRME FORMU Tarihi Okulun İsmi Formu Dolduranın Adı Soyadı Formu Dolduranın Asli Görevi : / / : : : Bu form Başka Bir Okul Mümkün Derneği ne protokolle
2009 2010 eğitim öğretim yılının birinci dönemi ki bu güz dönemi oluyor, benim de yüksek lisans programımın ilk dönemiydi. Üniversiteden 2003 yılında mezun olduktan 6 sene sonra tekrar üniversiteye başlıyordum.
Bilim Kahramanları Buluşuyor 1. 9 16 yaş arası gençler, bilimin kolay erişilebilir ve eğlenceli olduğunu keşfediyorlar; 2. her sene farklı bir konuda topluma faydası olacak çözümler üretiyorlar; 3. yaşamları
14. New York Türk Film Festivali Değerli Başvuru Sahibi, Festivalimize göstermiş olduğunuz ilgiden dolayı teşekkür ederiz. A.B.D. de yapılan tek düzenli Türk Film Festivali olma özelliğini kazanan ve son
SEYAP (Sinema Eseri Yapımcıları Meslek Birliği), 2012 yılının ilk "Çarşamba Toplantıları" etkinliği 18 Ocak 2011 tarihinde Sinema Güç Birliği Binası'nın sekizinci katında bulunan toplantı salonunda gerçekleştirildi.
13. New York Türk Film Festivali Değerli Başvuru Sahibi, Festivalimize göstermiş olduğunuz ilgiden dolayı teşekkür ederiz. A.B.D. de yapılan tek düzenli Türk Film Festivali olma özelliğini kazanan ve son
53. ULUSLARARASI ANTALYA FİLM FESTİVALİ FILM TMR FILM TALENT MARKETING ROUNDS / İLETİŞİM PLATFORMU HAKKINDA: Uluslararası Antalya Film Festivali bünyesinde yer alan FILM TMR-Film Talent Marketing Rounds,
BAĞIŞ GRUPLARI Bağışçılığa Katılım ve Kollektif Etki TÜRKİYE DE BAĞIŞÇILIĞI ALTYAPISINI GELİŞTİRME PROJESİ KAPSAMINDA DESTEĞİ İLE Bağışçılığa Katılım ve Kollektif Etki S.Sevda Kılıçalp Iaconantonio TÜSEV
Müșteri Anketi 2011 İkinci/Yabancı Dil Olarak Almanca Sayın Kursiyerimiz, Berlin Halk Eğitim Kurumları (VHS), daima sundukları eğitim programlarının kalitesini geliștirmek çabasındadır. Kurslarımız hakkındaki
Gündem Mayıs 2013 02 TEGEP te Neler Oluyor? Eğitim ve gelişim alanında referans olabilecek çalışmalar kapıda! 07 TEGEP - ASTD İşbirliği 05 Zirvede Buluşalım! 09 Tegep Eğitim Profesyonellerini Geliştiriyor
2016-2017 Zirve Takvimi İK profesyonellerinin buluşma noktası... 2016-2017 Zirve Takvimi 13. Seçme Yerleştirme & Yetenek Yönetimi Zirvesi 5-6 Ekim 2016, İstanbul Marriott Hotel Asia Performans, Ücret ve
IELTS SINAVI ÖNEMLİ TAVSIYELER IELTS TAVSİYE : Genel Okuma-Araştırma Bir konu hakkında daha fazla bir şey öğrenmek için araştırma yapmak anlamına gelir. İnternet arama motorları bu konuyu oldukça kolay
İki MVP, Türkiye Finans ta Microsoft un dünya üzerindeki gözleri olarak tanımlanan MVP unvanına ülkemizden çok az kişi sahip.türkiye de MVP ünvanına sahip sadece 40 kişi var ve bunların iki tanesi Türkiye
SAYIN CUMHURBAŞKANIMIZ ABDULLAH GÜL ÜN 2008 YILI TÜBİTAK BİLİM, HİZMET, TEŞVİK ÖDÜLLERİ ve TÜBİTAK ÖZEL ÖDÜLÜ TÖRENİ KONUŞMA METNİ 23 ARALIK 2008 "Değerli Konuklar, Değerli Misafirler, Cumhurbaşkanlığı
Tarih: 21 Ocak 2015 Creative Europe Yaratıcı Avrupa Destek Programı Bilgilendirme Toplantısı Konuşmacılar: Hale Ural, Hakan Tanrıöver Kültürel İrtibat Noktası, T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı Moderatör:
T.C. KÜLTÜR ve TURİZM BAKANLIĞI SİNEMA GENEL MÜDÜRLÜĞÜ HİZMET STANDARTLARI TABLOSU Adı 1 Altyazılı Film Satın Alımı (Yurtiçi ve yurtdışı kültürel ve sanatsal faaliyetlerde gösterilmek üzere) 1) Başvuru
Bir Şizofrenin Kendisine Sorulan Sorulara Verdiği 13 Rahatsız Edici Cevap Şizofreninin nasıl bir hastalık olduğu ve şizofrenlerin günlük hayatlarında neler yaşadığıyla ilgili bilmediğimiz birçok şey var.
ALTIN KALPLİ ÖĞRETMENİM Bu zamana kadarki okul hayatım boyunca birçok öğretmenim oldu. Şu an düşündüğüm zaman, aslında her birinden bir şeyler öğrendiğimi ve her birinin hayatımın şekillenmesinde azımsanmayacak
Bakkaldan lojistik sektörüne gerçek bir başarı hikayesi Vector ile depo otomasyon projesi hayata geçirdiniz. Proje hangi ihtiyaçlardan doğdu? Bahsedebilir misiniz? Bir depo oluşturmaya başladığınız zaman,
Şef Makbul Ev Yemekleri'nin sahibi Pelin Tüzün Quality of magazine'e konuk oldu Hayallere inanmam, insan çok çalışırsa başarır Pelin Tüzün, Bebek te üç ay önce hizmete giren Şef makbul Ev Yemekleri nin
24. ANKARA ULUSLARARASI FİLM FESTİVALİ 14-24 Mart 2013 ULUSAL UZUN FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİK 1. TARİH 1. AMAÇ 24. Ankara Uluslararası Film Festivali 14-24 Mart 2013 tarihleri arasında, Dünya Kitle İletişimi
Kafkasya ve Türkiye Zor Arazide Komfluluk Siyaseti Leyla Tavflano lu Çok sıklıkla Azerbaycan, Ermenistan ve Gürcistan a gittiğim için olsa gerek beni bu oturuma konuşmacı koydular. Oraların koşullarını
SİRKÜLER (G-2014) YÖNETİCİLER İÇİN LİDERLİK EĞİTİMİ Sayın Üyemiz, OAİB bünyesinde Dale Carnegie Training aracılığıyla Yöneticiler için Liderlik eğitimi düzenlenmesi planlanmaktadır. Söz konusu eğitim için
Kadın İşletmelerine Finansman ve Danışmanlık Desteği Programı Tutkuyu başarıya dönüştürmek. Bu program Avrupa Birliği, Avrupa İmar ve Kalkınma Bankası ve Türkiye Cumhuriyeti tarafından finanse edilmektedir.
51. ULUSLARARASI ANTALYA ALTIN PORTAKAL FİLM FESTİVALİ ULUSAL UZUN METRAJ FİLM YARIŞMASI BAŞVURU FORMU El yazısı ile mavi mürekkepli kalemle her sayfası imzalanarak doldurulmalıdır. Bu formu dolduran katılımcıların,
On5yirmi5.com 14 yaş üstü herkese ücretsiz eğitim Bayrampaşa Halk Eğitim Merkezi Müdür Kadir Tellioğlu ile eğitim faaliyetlerini konuştuk. Yayın Tarihi : 12 Ekim 2013 Cumartesi (oluşturma : 1/1/2017) Gizem
Uludağ Projesi, İlk Adımlar (Kalite Takımı) A. Murat Eren (email@example.com) 16 Mart 2005 Özet Bu belgede Uludağ Projesi Kalite Takımı nın amacından, nasıl bu takımın bir üyesi olunabileceğinden bahsedilmeye
Takdim Biliyor musunuz? Bir televizyon haberine göre Türkiye de 2014 yerel seçimlerinde muhtar adaylarıyla birlikte 830 bin kişinin aday olması bekleniyordu. Bu, Türkiye de yaklaşık her 90 kişiden birinin
12.06.2008 16:48 FİLİZ ESEN-İROL AŞARAN : Efendim : İyiyim sağol sen nasılsın : Çalışıyorum işte yaramaz birşey yok : Kim yazmış bunu : Kim yazmış bunu Milliyet te : Yani sen sen birşey yollamış mıydın
İTÜ IEEE ailesinden merhaba! 1992 yılından beri İTÜ Elektrik-Elektronik Fakültesi nde faaliyet gösteren, teknik üniversite öğrencisinin mesleki ve sosyal açıdan gelişimini hedefleyen sayısız çalışma yapan
T.C. ANTALYA BÜYÜKŞEHİR BELEDİYESİ Kültür ve Sosyal İşler Dairesi Başkanlığı / o EXP02016 ANTALYA Sayı: 39999044/821.99 Konu: Meclis Gündemi hk. L ûcf/09/2014 BAŞKANLIK MAKAMINA Büyükşehir Belediyesi Kültür
Referans Araştırması Formu../../... REFERANS ARAŞTIRMASI FORMU Adayın Adı Soyadı Başvurduğu Pozisyon Referansına Başvurulan Kişinin Adı Soyadı Çalıştığı Kuruluş Ünvanı Aday ile ilişki derecesi Adayı tanıdığı
A1 DÜZEYİ ADI SOYADI: OKUL NO: NOT OKUMA 1. Aşağıdaki metni -(y/n)a, -(n)da, -(n)dan, -(y/n)i ve -(I)yor ekleriyle tamamlayınız. (10 puan) Sevgili Ayşe, Nasılsın? Sana bu mektubu İstanbul dan yazıyorum.
26. ANKARA ULUSLARARASI FİLM FESTİVALİ 24 Nisan 3 Mayıs 2015 ULUSAL UZUN FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİK 1. TARİH 26. Ankara Uluslararası Film Festivali 24Nisan-3Mayıs 2015 tarihleri arasında, Dünya Kitle İletişimi
YARATICI DÜŞÜNME & İNOVASYON MİCRO MBA PROGRAMI Approved Centre İstanbul Business School programları dünyanın önde gelen yetkilendirme kuruluşu PEARSON tarafından akredite edilmiştir. Aldığınız dersleri
Bizden söylemesi Aşağıdaki 5 cümlenin hepsine evet demiyorsanız, bu pdf dosyasını incelemek için gereken 3 dakikayı ayırmasanız da olur. 8-18 yaşları arasında bir çocuğum var.. Bu yaz en az 2 hafta İzmir,
Müşteri Deneyimi Programları Müşteri Deneyimi Yaklaşımı/ Giriş Müşteri odaklılık, ürünlerin aynılaşmasının hızla yaşandığı günümüz piyasalarında en güvenilir farklılaşma modelidir. Klasik olarak şirketler
On5yirmi5.com Öğrencilerin çektiği fotokopiye yasal formül şart! Üniversitelerin açılmasıyla birlikte geçen hafta İstanbul Polisi, Beyazıt ve Beşiktaş'ta bir dizi korsan fotokopi baskını gerçekleştirildi.
ÖZGEÇMİŞİ ANLAMAK Öncelikle özgeçmişin nedir ve ne işe yarar açıklığa kavuşturalım. Özgeçmiş kim olduğunuzu, eğitim ve deneyimlerinizi içeren iyi sunulmuş bir özettir. Özgeçmişin tek amacı bir staja veya
Aşşk Kahve ve Laduree Daha önce adını çok duyduğum; ama bir türlü gidemediğim Aşşk Kahve ye nihayet gitmeyi kafaya koydum. Hafta sonları sahil yolu çok kalabalık olduğundan eşimi ikna edip o yola sokamıyordum.
Şiddete Karşı Kadın Buluşması I Evde, Okulda, Sokakta, Kışlada, Gözaltında Şiddete Son 10-11 Aralık 2005, Diyarbakır ŞİDDETE KARŞI KADIN BULUŞMASI 1 EVDE, OKULDA, SOKAKTA, KIŞLADA, GÖZALTINDA ŞİDDETE SON
1. SINIF GÜZ DÖNEMİ FILM 101- Sinema Dili I (2-2-3) 6: Ders, sinema sanatının kendine özgü anlatım tekniklerini incelemektedir. Bunun için sinema dilini oluşturan kamera, ışık, ses, kurgu, renk, müzik,
Tarih: 18 Eylül 2014 Yer: Adana HiltonSa 21. Uluslararası Adana altın Koza Film Festivali / Se-Yap Panel Ulusal ve Uluslararası Film Festivalleri, Film Marketleri İçin Stratejik Planlama Konuşmacı: Zeynep