Bir zamanlar muazzam derecede etkili ve son derece üzücü olan “Baba”, bana gerçek ürperti veren demansla ilgili ilk film olabilir. Fransız romancı ve oyun yazarı Florian Zeller’in sevgili bir ebeveynin yürek parçalayan zihinsel gerilemesi hakkında basit, rahatsız edici derecede tanıdık bir hikaye, ilk filmi o kadar akıllıca oynuyor ki, her türlü duygusal mesafeyi korumak imkansız.
Sonuç, çoğumuzun keşfedilmemiş bırakmayı tercih edebileceği köşelere bakan bir resimdir. Londra’da lüks bir daireye yerleşmiş, seksen yaşında bir genç olan Anthony (Anthony Hopkins) ile ilk tanıştığımızda, Hopkins’in uzun zamandır kendine ait olduğu nazik bir eğlenceyi beklemeye hazırız. Ancak (Christopher Hampton ile birlikte) beğeni toplayan sahne oyununu uyarlayan Zeller’ın aklında bu kadar rahat bir şey yok; ve Anthony’nin orta yaşlı kızı Anne (Olivia Colman) ona yeni bir ilişki peşinde koşmak için Paris’e taşındığını söylemek için geldiğinde, tepkisi şaşkınlıktan düpedüz üzüntüye dönüşür.
Anne endişeleniyor. Anthony, onu hırsızlıkla suçladıktan sonra en son bakıcısını korkuttu ve yenisinin bulunması gerekiyor. Anne gittikten sonra dairede bir gürültü duyar ve tuhaf bir adamı (Mark Gatiss) gazete okurken keşfeder. Adam, Anne’nin kocası olduğunu iddia ediyor Paul, ama Anne boşanmadı mı? Ve adam neden Anthony’nin onların konuğu olduğunu söylüyor? Kafası karışan ve üzülen Anthony, Anne’nin dönüşünü duyunca rahatladı – ancak şimdi Olivia Williams tarafından oynanıyor ve ne biz ne de Anthony onu tanıyor. Daha sonra yine de Rufus Sewell, filmin tonunu daha karmaşık ve son derece karanlık bir şeye doğru itecek olan çok farklı, çok daha öfkeli bir Paul olarak görünüyor.
Gizem ve psikodramayı birleştiren “Baba”, düşen şeylerin görkemli bir tasviri: İnsanlar, çevre ve zamanın kendisi giderek daha kaygan hale geliyor. Anthony, sanki kendisinden kaçan günlerde düzeni zorlayacakmış gibi saatine saplantılı bir şekilde tutunuyor. Sabah, tek bir kahvaltı değişiminde alacakaranlığa döner; İkinci kızı Lucy’den bahsedildiği zaman konuşma sona erer. Ve seyirci olay örgüsünün zaman çizelgesini bir araya getirebilecekken, Zeller’in durmaksızın öznel yaklaşımı bizi Anthony’nin çarpık anılarının ortasına yerleştiriyor. Bu acımasız, korkunç derecede basit bir teknik, etrafının ayrıntılarını nerede ve ne zaman olduğumuzu sorgulamaya yetecek kadar manipüle eden bir üretim tasarımıyla destekleniyor.
İster Lear ister Lecter olarak, Hopkins hiçbir zaman özellikle fiziksel bir aktör olmadı – sihrin çoğu boynun üstünde gerçekleşiyor – ama burada küçük, anlatıcı jestler ve dinginlik kapasitesini üzücü sınırlara zorluyor. Anthony için bunaklık sürünmez, atlar ve geri çekilinceye kadar donarak karşılık verir. Aksi halde, yönelim bozukluğu, Hopkins’in yaramazlıktan öfkelenmeye ve çekiciliğinden yırtıcı derecede zalimce, bazen bir kuruşla, sapmasını gerektiren şekillerde kendini gösterir. Anthony’nin yeni bakıcısı (müthiş bir Imogen Poots) ile bir toplantıyı bir manipülasyon ustalık sınıfına dönüştüren şaşırtıcı, şeytani bir performanstı.
“Baba” da aşk var – çoğu Colman’ın olağanüstü sıcak varlığından yayılıyor – ama şeker kaplaması yok: Şefkatli ama acımasız, filmin size kabuslar verme olasılığı sıcak tüylerden daha fazla.
Kızının hayatını mahvetmeye devam etmeyi düşünüyor musun? Sewell’dan Paul bir noktada Anthony’ye tısladı, kızgınlığı havada yoğun bir şekilde asılı kaldı. Sewell’in ekran süresi sınırlı ama çok önemli, yaralı performansı Anthony’nin durumunun gerginliğinden yıpranan bir evliliği gözler önüne seriyor. Bu stres, dehşete şok edici bir şekilde yaklaşan ve belki de bu uygun olan birkaç sahneyle sonuçlanır. Yakın tarihli bir röportajda Hopkins, çekimler sırasında kendi ölümlülüğünü hatırlatarak anlık olarak bunaldığını itiraf etti. Muhtemelen bu yanıtı alan tek kişi o olmayacak.
Baba
Rahatsız edici dil ve temalar için PG-13 olarak derecelendirilmiştir. Çalışma süresi: Çalışma süresi: 1 saat 37 dakika. Sinemalarda. Lütfen sinemalarda film izlemeden önce Hastalık Kontrol ve Önleme Merkezleri tarafından belirtilen yönergelere başvurun.