Bir ay önce bugün, Marvel's Daredevil, Netflix'te prömiyer yaptı (binge incelemelerimizi okuyabilirsiniz Burada ). Akış sitesiyle yapılan bir dizi yeni süper kahraman serisinin ilki olan gösteri, karanlık, şiddetli ve şu ana kadar Marvel'in ekran evrenindeki hiçbir şeye benzemiyor. Bu tonu ayarlamanın büyük bir kısmı, Hell's Kitchen, New York'u kanla kaplı gören çarpıcı, kırmızı bir başlık dizisi olan açılış kredileridir.
Dizi, film yapımcılığı kolektifi Elastic tarafından üretildi ve Antibody'nin yaratıcı başkanı Patrick Clair tarafından yönetildi. Elastic'i duymadıysanız, çalışmalarını kesinlikle görmüşsünüzdür: Yıllar boyunca Game of Thrones'tan True Detective'e kadar TV'nin en unutulmaz açılış kredilerinden bazılarını yarattılar.
Patrick Clair ile Daredevil başlık dizisinin nasıl yapıldığı hakkında konuşuyoruz ve ardından onunla True Detective 2. Sezon, Elastic'in çalışması ve yayın çağında kredi açmanın önemi hakkında röportaj yapıyoruz.
“Marvel ve Netflix şov tarafındaki birçok insan da dahil olmak üzere yaklaşık 20 kişi başlık dizisi üzerinde çalıştı.
“Kesinlikle oldukça büyük bir takımdı. Onlarla çalışmak eşit derecede harikaydı. Gerçekten büyük bilgisayar mühendisleri, sanatçılar ve diğer ekiplerle bir şeyler yapmak her zaman zordur. Herkesin katkılarının gerçekten bir araya geldiğini gerçekten hissettiğim yerlerden biriydi. Yönetmen olarak çok fazla övgü alamadığım filmlerden biri kesinlikle!”
Peki, kan mı?
'Yani, kelimenin tam anlamıyla bunun hakkında düşünmemeye çalışıyorum. Yenilmezler'in ardından yeniden inşa çalışmaları başladığında şehre sızan sinsi yozlaşmayı düşünüyorduk. Ve Daredevil'i gençliğinde kör eden zehirli zehri düşünmek, sıvıya ve yapışkanlığa gitme ilhamının büyük bir kısmıydı. Kelimenin tam anlamıyla kan olduğunu söyleyemem, ancak kırmızının kanlı rezonansı, kesinlikle fikri güçlü kıldığını düşündüğümüz şeyin kalbinde yer alıyor.”
Sevdiğimiz bir teori, aslında çikolata olduğu…
'Bunu sevdim! Şu andan itibaren bunu söyleyeceğim!”
Kan olduğuna inansanız da inanmasanız da, özellikle Marvel evreninin bu yeni bölümünde gördüğünüz ilk şey olduğu için renk şüphesiz cesur bir ifadedir.
'Biz sadece takımın arkasında olduğu için çok mutluyuz. Onlara bir dizi fikir sunduk, ki bu her zaman yaptığımız bir şey değil – bir sunum için içeri girmeden önce showrunner ile konuşma şansımız olmadı, bu yüzden birkaç farklı şeyle geldik ve onlar sadece gerçekten cevap veriyor gibiydi. Cesur seçeneği seçecek bir müşteriyle çalıştığımız için kendimizi şanslı hissettik. Oradan, bu tür bir görünüm ve hisle nasıl tam bir sekans oluşturulacağını bulma konusunda çok destek oldular.”
“Onlara bir dizi fikirle gittik, bir tanesi gerçekten insan formuna, heykellere ve son sekansta gördüğünüz her şeye dayanan, ancak Hell's Kitchen ile pek ilgilenmedi. Daredevil'ın dünyayı sesle nasıl deneyimleyeceğine dair bir fikrimiz vardı, hepsi Hell's Kitchen'ın detaylarıyla ilgiliydi. Ve bizden ikisini bir araya getirmenin bir yolunu bulmamızı istediler, bu yüzden su kulesini ve oradaki gerçekten harika görüntülerin bir kısmını bu şekilde elde edebildik. Sadece Daredevil hakkında değil, koruduğu yer ve şehrin mahallesinde neler olduğuyla ilgiliydi.”
Tipografi de bu tonun bir parçası gibi geliyor. Braille'i bir şekilde dahil etmek için bir cazibe oldu mu? 2003 filmi ?
“Damlayan heykel görüntülerine çok odaklandık, bu yüzden tipografiye mümkün olan en basit yaklaşımın gidilecek yol olduğunu düşündük. Güzel, basit bir serif yazı tipi elde etmekten ve onu dilimlemekten ve onu sinirli ve çağdaş hale getirmek için parçaları parçalamaktan keyif aldık. Ama daha karmaşık bir şey yapmak istemedik. Arkasındaki kompozisyonu bunaltmak istemedik.”
'Bunun için fikirler geliştirmeden önce en az bir senaryo (aşırı güvenlik protokolleri altında) okuduk ve eminim ki biz de biraz malzeme görmüşüzdür, ancak sunuma kadar şovmenlerle doğrudan etkileşime girmedik. O andan itibaren çok ilgiliydiler.”
“Şovdaki çocuklardan ve Marvel'deki insanlardan etkilendim: Malzemeyle ilgilenme biçimleri gerçekten akıllı, sofistike ve gerçekten hedefe yönelikti. Ne istedikleri konusunda bize karşı gerçekten net olabilirler ve sürece erkenden katkıda bulunan birçok fikirle ortaya çıktılar. Ve benzer şekilde gerçekten işbirlikçiydiler ve bir şeyler istediğimizde bizi dinlediler. Harika dizilerin harika tasarımcılardan gelmediğini, ancak harika dizilerin harika müşterilerden geldiğini tekrarladım. Bu kesinlikle tecrübe ettiğim bir şey, bilirsiniz, makaramdaki en gurur duyduğum işlerden - başarı gerçekten iyi bir zevke sahip şovmenlere ve yöneticilere sahip olmaya bağlı.
'New York görüntülerinin çoğu doğrudan bu adamlardan geldi. Steve DeKnight ve ekibi birçok fikirle katkıda bulundu. Bilirsiniz, çoğu zaman herkesin fikir alışverişinde bulunduğu bu büyük konferans görüşmelerinde olur, bu yüzden yanlış bir şekilde birine bir şey atfetmek istemiyorum! Ama su kuleleri, gökdelenler, kiliseler gibi şeyler… Bunların hepsi gösterinin kendisinde ne tür bir sembolizmin ortaya çıkacağına dair tartışmalardan çıktı. Marvel'dan [Joe] Quesada, etkileşim kurmak için inanılmaz derecede etkileyiciydi. Fikirlerle dolu, uygulamalı: bir kalem çıkarır ve eskizler yapmaya başlar ve onları gönderir. Onunla yapılan tartışmalarda ve ondan malzeme alınmasında pek çok fikir ortaya çıktı. Bunun çok havalı olduğunu düşündüm. Ve Marvel'in bu kadar büyük bir imparatorluk haline gelmesi, çizgi romanları ve anlattıkları hikayelerin yaratıcı temellerini anlayan ve gerçekten tutku açısından gören insanlar varsa, bu biraz mantıklıydı. ve ticarileştirme değil.”
“Sonunda her zaman büyük ifşa olan oydu. Gösterinin yaklaşma biçimindeki harika olan şey, kostümü kopyalamamızı istememeleriydi, bu yüzden karakterin doğrudan senaryodan çıkmış gerçek bir tasviri olmadı, daha çok bir tür izlenimci, kilise heykeli oldu. tasarımcımızın yaptığı, görünmeyen bir versiyon. Biraz daha sembolik.
“Bence bu, başlık sekansını gerçekten bütün hissettiriyor ve tasarımın sadece somun ve cıvatalarından ziyade hikayenin temalarına ve karakterin motivasyonlarına daha fazla hitap ediyormuş gibi hissettiriyor.”
'Bu ilk konuşmanın bir parçası. Ancak üretimin işleyiş şekli nedeniyle, her zaman en son yapılan şeydir ve çoğu zaman bizim katılımımız çok azdır. Geçici bir müzik parçası üzerinde çalıştığımız birçok kez başıma geldi ve onlar son bir parçaya kayıyor ve parçayı yarattığınız müziğin ona çok daha iyi hizmet etmesi gerçek bir hayal kırıklığı olabilir. Ama bu durumda ilginçti, çünkü sekansı inşa ettiğimiz film müziği olarak çocukluğumdan en sevdiğim parçalardan birini kullandık. Gösterinin haklarını satın alma olasılığının olduğunu her zaman biliyorduk, ancak birçok şeyde kullanılmış bir parça olduğundan ve bence biraz fazla pozlanmış olduğundan, gösteri yapmamaya karar verdi.
'Ama şovdaki adamların zevkine dair konuya geri dönüyorum çünkü onlar [John Paesano ve Braden Kimball] biz başlıkları bitirdikten sonra o müzik parçasını sıfırdan bestelediler ve buna bayılıyorum. Bence harika. Mükemmel bir şekilde hizmet ediyor. Bu harika bir ton. Ve sanırım bunu daha önce hiç olmamış olan geçici müzikten daha çok seviyorum!
'Bence bu, resme o kadar iyi hizmet ediyorsa, bir parçasıymış gibi görünüyorsa, gerçekten harika bir puan parçasının işaretidir. Ve şimdi bu konuda böyle hissediyorum.'
Daredevil hakkında daha fazla bilgi için, okuyun Charlie Cox'la röportaj .
'Genellikle, bir sahaya dahil olacak üç ila beş farklı şirket vardır. Başka kimin attığını her zaman bilemeyiz. Ama evet, kesinlikle bir davet süreci. Gösteri için olduğu kadar bizim için de oldukça ilgili: ona çok fazla çalışma saati harcadınız, ancak onlar için sunumları dinlemek ve daha sonra ayrıntılı bir adım üzerinde çalışmak ve hangi yöne gitmek istedikleri çok zaman alıyor. genellikle prodüksiyonun oldukça kritik bir noktasında, çok fazla baskı altında olduklarında.”
“Karakterlerin portrelerini almak ve bir şekilde onları parçalamak gibi…”
'Evet kesinlikle. Elastic, uzun süredir var olan [stüdyodaki ortaklar VFX şirketi a52 ve kurgu şirketi Rock Paper Scissors ile birlikte] üçlüsünün bir parçası. Angus Wall [Seven, Fight Club ve Game of Thrones açılış oyunlarının tasarımcısı] ve eşi Linda Carlson [2015 Oscar Ödüllerinin Baş Yapımcısı], 25 yıldır Los Angeles'ta yönetiyor. Özellikle David Fincher gibi insanların ulaşabileceklerini hissettikleri gerçekten güvenilir bir marka oluşturan karakterlerle uzun süreli işbirlikleri ile Hollywood ve eğlence endüstrisi çevresinde bu itibarları geriye dönük olarak inşa ettiler.
“Ve Angus'un Carnivale ve Game of Thrones için Emmy Açılış Başlıklarını iki kez eve götürdüğünü bildiğinizde, büyük ağlara ve özellikle HBO ve AMC gibi en yaratıcı ağlara, geleceğimiz bir yer olduğumuz izlenimini veriyor. güvenilir olmak. Daha genç bir yönetmen olarak, Elastic gibi temsillere sahip olmak bu kadar heyecan verici. Elastic, HBO'ya True Detective yapmak için bu adama güvenebilirsin dediğinde, HBO onlara inanır. Ve True Detective, Halt and Catch Fire ve Daredevil gibi kendi sekanslarımı yapmam için bana kapıyı açan da bu oldu.”
“[Gülüyor] Evet, dijital sperm ve çöken portreler! Bunu yapmak çok eğlenceliydi! Bunu ekibimle birlikte Avustralya'dayken yaptım ve çok eğlenceliydi. Bunu True Detective'den hemen sonra, True Detective çıkmadan önce yaptık ve kasvetli Deep South'tan sonra bu retro oyun cehennemine dalmak çok şaşırtıcı, canlandırıcı bir farktı! Çok iyiydi.'
'True Detective 2'nin etrafındaki güvenlik en hafif tabirle ürkütücü. Sanırım HBO'nun bu konuda söylememe izin vereceği tek şey bu.'
“Kesinlikle ve bilirsiniz, 2. Sezon için Nic ve ekibinin böylesi çağrıştırıcı bir konumla ne yapmaya karar verdiğini görme ihtimali beni çok heyecanlandırıyor. büyüleyici ve ilham verici bir yer ve kesinlikle karmaşıklık dolu. Bu yüzden sadece inşa ettiği hikayenin güzel ve çekici olacağını hayal ediyorum.”
Güncelleme: Patrick Clair, True Detective Sezon 2'nin açılış başlıklarını yönetti. İşte buradalar:
'Yargılamak benim için her zaman zor çünkü 25 yıldır şampiyonluklar peşindeyim ama bence bunda doğruluk payı var. İnsanlar medyayı pek çok farklı yerde izlediğinden, başlıklara sahip olmak bir şovun işaretlerini veren ve insanlara bir tür şovu, hatta bir filmi izleme deneyimine kayma şansı veren bir şey. Deneyimin önemli bir parçası haline gelir. Farklı platformlarda ve DVD'de izleyen çok sayıda insan olduğunda, bu izleme deneyimini yapılandırmak için tüm bu ağ markalarına ve tanıtımlarına sahip değilsiniz, ancak bence bir başlık sekansını görme deneyimi insanlara çok şey katıyor. bir an sakin olun ve kendilerini yeniden ayarlamalarına ve geri dönecekleri veya görmek üzere oldukları karakterler ve hikaye hakkında heyecanlanmalarına izin verin.
“Büyük ve uzun olmanın her zaman en iyisi olduğunu düşünmüyorum…”
'İnternet üzerinden çok fazla şey izlediğimiz için grafik, tasarım ve medyadaki her şeyi görmeye çok alıştığımızı düşünüyorum ve bence birçok yönden başlıklar da bunun bir uzantısı.'
'Bence de. Bilirsiniz, belli ki, her zaman diğer insanların ne yaptığını arıyorsunuz - sektörde çok sayıda harika tasarımcı var ve gerçekten ilginç şeyler yapıyorlar! O kadar sık sık bir şov izlediğimde, başlıkları önce çevrimiçi olarak bir yerde izlemiş olacağım. Ama bence deneyimin önemli bir parçasıyız ve umarım henüz gereksiz değiliz! Farklı ağların, tabiri caizse biçimlerinin ne olacağı konusunda farklı seçimler yaptığını görmek ilginç. Biliyorsunuz, HBO destansı 90 saniye veya daha fazlasını zorlayacak, oysa AMC gibi Breaking Bad gibi bir ağ 15 saniyelik bir başlık dizisine sahipken, aynı derecede güçlü. HBO'nun Silikon Vadisi bile 11 saniyede seyrediyor sanırım, ama geçen yıl Emmy adayıydı ve son birkaç yıldır en sevdiğim dizilerden biri. Yani formatta büyük bir çeşitlilik var.
“Unvanlara sahip olmak, bir şovun işaretlerini veren bir şeydir…”
“Büyük ve uzun her zaman en iyisi olduğunu düşünmüyorum ama size her şeyin nefes alması için tam 60 saniye verdikleri Netflix ile çalışmak kesinlikle harika. Bununla çalışmak çok eğlenceli olabilir.”
“Her zaman bahsettiğim bir çift var. Gerçekten Dexter, Six Feet Under ve True Blood. Hepsi, geçtiğimiz on yılın ortalarında Digital Kitchen'dan çıktılar ve en şaşırtıcı başlıklar! Konseptlerinde çok basitler ve icralarında çok çarpıcılar ve yönettikleri şovları mükemmel bir şekilde kuruyorlar. Her seferinde bana ilham kaynağı oluyorlar.”
'Hemen izleyeceğim!'
(İzler. Gülüyor.)
'Bu harika. Bunu yapmalıydık!'
“Sanırım yeni bir özet bulmaya çalıştığımız her seferinde karşılaştığımız zorluk bu. Bir televizyon programı karakterleri hakkındadır, bu yüzden karakterleri veya doğrudan onlara hitap eden bir şeyi göstermek istersiniz. Ancak yirmi yıldır bunun gibi başlık dizileri, hepimizi ve dizi yapımcılarını karakterleri ekrana getirmekten çok korkutuyor!
“True Detective'de yaptığımız gibi, Halt ve Catch Fire'da yaptığımız gibi ve – birçok yönden – Daredevil'de yaptığımız gibi, karakterlerin portrelerini alıp onları bir şekilde birbirinden ayırmak gibi. Yaptığımız işin merkezinde yer alıyor. Çünkü bir aktörün cilasız bir görüntüsünü koyamaz ve onun sevimsiz ve burunda hissetmesini bekleyemezsiniz. Çok daha ilginç ve incelikli bir şekilde yapılmalı.'
'Yaptım! Bu epik. Sonsuza kadar gider! Bu delilik. n. dereceye kadar iter. Çok eğlenceli ama acımasız. Dürüst olmak gerekirse, parçalar halinde izlemek zorunda kaldım! ”
'Tek söyleyeceğim, Marvel'in yapımlarının ayrıntılarını son derece güvenli tuttuğu...'
'Bununla ilgili hiçbir yorum yapmadan kaçacağım! Marvel güvenlik ekibinin ofisime girmesini bekliyorum!”
Yaratıcı yönetmen
Patrick Clair
tasarımcılar
Paul Kim
kevin domuz
Henry Deleon
Konsept İllüstrasyon
Yi-Jen Liu
Üretici
Carol Salek
Yardımcı Yapımcı
Kyle McIntyre
Yapımcı
Jennifer Sofya Salonu
CG Lideri
Andrew Romatz
Kompozit Kurşun
Shahana Khan
Sıvılar Kurşun
Miguel A. Salek
3D Sanatçılar
Vivian Su
Katie Yoon
erin clarke
Kirk Şintani
Jose Limon
Jon Balcome
2D VFX Sanatçısı
David Do