From this perspective Benjamin confronts the surrealist critique that attempted to ascribe Eugène Atget the pioneer photographer of the other Paris as part of this movement and insists in the documentary character of his work describing his photographs as “crime scenes”; these documents do not represent the monumental and grandiloquent Paris of nineteenth century modernism but express the ordinary point of view of any pedestrian walking through any space: the docks of the Seine, playgrounds, carousels, bridges, street signs, bare walls, and shop windows.
Desde esta perspectiva Benjamín confronta a la crítica surrealista que había tratado de adscribir a Eugène Atget el fotógrafo pionero de la otra París como parte de ese movimiento, e insiste en el carácter documental de su trabajo describiendo sus fotografías como «escenas del crimen»; estos documentos no dan cuenta del París monumental y grandilocuente resultante de la modernización del siglo XIX, sino que expresan la mirada común del transeúnte que recorre espacios cualquiera: los muelles del Sena, juegos infantiles y carruseles, puentes, avisos callejeros, árboles, medianeras expuestas o escaparates de tiendas.