大道彩香
児童虐待防止保護活動
2013年から児童虐待防止活動に参加し、幼少期の虐待が及ぼす心理的影響と治療法を自ら研究し社会における問題点を呼びかけている。
自身も20歳の誕生日と同時に一人暮らしを始め、以来一度も両親と会っていない。
16歳の時、心理カウンセラーから機能不全家族によるAdult Children(アダルトチルドレン)の兆候が著しく強く表れていると指摘され(危機的なほど自尊心が形成されていなかったこと。)医師や警察からも離れて暮らすことを強く勧められていた。
「心の死」と「人生における他の全て」を天秤に掛けた時、全てを失っても心を殺さぬ選択をしたいと考え実家を離れることを決意。
心の病を抱える母を助けたいと願う反面、救いが無く、他の子のようにこの世で道徳的に守られることは決してないという自尊心の喪失に苦しんでいた。
一人っ子で、両親の友達付き合いもなく、大好きだった祖父母や親戚に会わせてもらえなかったことから「隔離された家」「孤立した家」という記憶が強く、助けを求める場所が無かった、その方法も分からなかったという。
その結果、家庭内に存在しない正常な感覚と「正しさ」、幸せ、安心感、普通の人の「家族」に匹敵するような特別な意義のある何かは全て自分の努力で築き上げなければならないという結論に至った。
芸術活動とiPhoneArt
フランスのロココ調の建築様式が好きであったため、20歳になると同時に一人暮らしを始めると部屋中を手作りのロココ調の家具と装飾で埋め尽くした。
管理会社に頼み、壁紙は一面大好きなペールピンクにした。
それが自身のアイデンティティ形成の第一歩となる。
真っ白な紙を取り出し、演技の研究のため作っていた「映画ノート」とは別に自身の精神構造を図式化した100ページ余りのファイルを作成。
幼少期からの歪んだアイデンティティを再構築することを試みた。
(この他にも美容を追求する為の美容ノート、個性や立ち居振る舞いを研究したノート等がある。)
作成時のノートやペンもロココ調の紋章を模した文房具を使い、ファイルにはピンク色のルーズリーフだけを用いてそれぞれのページにロココ調のペイントをした。それらを収納するためのチェストもロココ調のコンソールを選び、大好きだった50年代のクラシカルなドレスを現代風にアレンジしたものを作ってピンク色の壁に飾っていった。
これらの作業を積み重ね、人間としての精神の基盤をマイナスから一人で作り直したという感覚があるため、「産まれた＝生き始めた」のは20歳の誕生日からであると定義している。
また、20歳で実家を離れたのと同時に容姿が別人のように(良い方へ)変わったとも話しており、美容が生活の中心にもなっていた自身は「美容外科で手術を受けなくても、環境(精神状態)と努力でこんなにも顔立ちが変わる」ということに衝撃を受けた。
「心身ともに変貌した姿を残したい」という気持ちと「アイデンティティを築く過程や外見の変化を通じて、自己喪失に苦しむ人や、変わりたいと願っている人の勇気になれたら」という想いが、最初のフォトブック製作の企画へ繋がった。
そのため、20歳で変貌する以前の顔は自分の顔ではないと思っている。
ストーカー騒動(2018年)
2018年10月13日、オリック・ヘリントン&サトクリフ勤務(追記:事件同年に退職)の Edward-Stokes Johnson = エドワード・ストークス・ジョンソン弁護士 (以下:エドワード氏) 当時57歳 ー法廷で読み上げられた氏名ー の自宅兼コンサートホール(通称「下北沢ハーフムーンホール」)に不法侵入したとして報道された。本人当時25歳。
防犯カメラ・指紋・繊維・DNA等の物的証拠は一切無くエドワード氏とその妻の証言のみで成立した。
報道直後、自身の公式サイトで「中へ入ったのは事実ではない」とし、冤罪を主張。
「相手は共演者の俳優である」「ストーカーをしていた」等のデマが報じられ、実際には57歳の弁護士の男性であり、20歳の時に性的暴行を受けていたことを明かした。
法廷でもその様子の細部が記録されている。
2013年、アメリカの映画祭において、エドワード氏の息子が出演していた「レオニー(映画)」(2010年)と、自身が出演していた映画の二作品が同時に出展された。
同映画祭のポスターで息子と一緒になったのをきっかけに「貴女の出演作も観てみたいですよ！」とエドワード氏から声を掛けられたのがファーストコンタクトだったという。
そして出会ったその日に性的暴行を受けた。
実際には他に42人以上ものアジア人被害女性が存在し、彼女らの手首、足首、口元、下着等の断片を無数に切り取って名前を付けた写真アルバムを、直接見せられていたという。
20歳のその日まで男性経験は一切無く、事件のショックと写真アルバムに対する悲しみが重なり、ベッドから3ヶ月以上も殆ど動けなくなる程の鬱状態であった。
(「人生の時間が其処で止まっていて、未だに20歳であるような錯覚に陥ります。」とも書いている。)
その出来事があって以来、夜の繁華街や夜の銀座を通りがかり平気で自分を売る女性の姿を見かけると、その度に一週間近くも深く落ち込むようになっていた。「何故そんなことができるのか」という女性たちに対する憤りと、それがまかり通っている世界に対する絶望であった。
そしてその絶望は、エドワード氏の存在と常に重なっていた。
見せられたアルバムの中で、笑顔でピースをしていた女性たちの象徴であり、どうすることもできない世界の悲しみと絶望を植え込まれたという感覚があった。
同時に、エドワード氏は初めて自身のアートを導いてくれた人物でもある。
命の拠り所であるアートにインスピレーションを与えてくれた「魂の父」であり、尊敬するアーティストだった。
性被害の記憶と男の二面性に苦しむ反面、救いの無かった幼少期からの決別を象徴する唯一の存在でもあり、自身の人生において最も重要な意義を持つ人物となった。
しかし客観的には性暴力の傷を癒す為の意識的な代償行為•••本来愛し合っている者同士がする行為を一方的に強いられたという現実に耐え切れず、相手を深く愛しているかのように思い込むことによって人間としての尊厳を失う痛みを消そうとする行為•••
とも捉えられることから、一部では「ストックホルム症候群だったのではないか」「インプリンティング(鳥が生まれて初めて見たものを親だと思って育つ現象)と同じようなものでは」等と言われている。
2013年の事件〜この騒動に至るまで5年近くもの間、「何度も絶望し、それでも葛藤し続けた末に辿り着いた場所」という真実を報道に対して示した。
2019年4月、再審開始を求め専門機関を訪問している。
尚、エドワード氏はエイベックスのガールズグループ「FAKY」のメンバーTinaの父親でもある。