近体詩
近体詩の規則
日本においては、五・七・五の韻律による俳句や、五・七・五・七・七の韻律による短歌からの連想か、例えば、七言絶句であれば、漢字を七・七・七・七の形式に並べれば漢詩になると誤解されることがある。しかし、近体詩における字数・句数の形式は、むしろ俳句・短歌における、それぞれ全体で17字、31字という形式に相当するものであって、以下に示す規則による平仄や押韻の韻律こそが、近体詩を近体詩たらしめている本質的な要素である。
平仄
すべての漢字（国字を除く）は、平声（平と略し、○で示す）又は仄声（仄と略し、●で示す）の何れか（場合によっては両方）に属する（詳細は平仄を参照すること）。
六朝時代から隋唐期にかけて、美しく響く平仄の組み合わせとして、次のような規則が確立した。
二四不同二六対
各句において、2字目と4字目の平仄は異なり、2字目と6字目の平仄は同じでなければならない。
正格としては、どちらも平からなる2字の語（○○）と、どちらも仄からなる2字の語（●●）を交互に用いることとなる。
平三連、仄三連の禁
下三連といい、各句末の3字に平又は仄が3つ連続してはいけない。ただし、仄三連については、平三連ほど厳しくは問われない。
孤平の禁
五言句においては2字目の、七言句においては4字目の平が、仄に挟まれて孤立してはいけない。なお、これほどではないが、他の位置における孤平や、同様の孤仄も忌まれている。
粘法と反法
2句をひとまとまりとして聯と呼ぶが、各聯を構成する2句は、それぞれ2字目の平仄を違えなくてはならない（当然、4字目、6字目も異なることになる）。これを反法と呼ぶ。
また、ある聯の2字目と、その次の聯の2字目の平仄も違えなくてはならない。つまり、ある聯の下の句（出句という）と、次の聯の上の句（落句という）の2字目の平仄が一致することになる。これを粘法と呼ぶ。
挟み平（挟平格）
押韻をしない句における句末の○●●は、●○●をもって換えることができる。このとき、二四不同二六対は破られても構わない。
規則外の詩
唐代の近体詩であっても、平仄の規則に従わない拗体の詩が数多くある。この時代は、まだ平仄の規則が整えられる過程にあったからである。
また、五言絶句についても、古詩に近い雰囲気を持つものとされ、平仄の規則は他の詩形ほどには厳格には問われない。
押韻
近体詩では偶数句末で押韻するのが原則である。ただし、七言詩の場合は、第1句においても押韻するのが通常である。押韻に用いられる韻は、唐代のものであり、宋以後もこれに拠った。後に平水韻として整理されたものがそれである。
また、通常、韻字には平声の字を用い、換韻は行わない（一韻到底）。
先に挙げた例を用いれば、杜甫の「春望」においては、深（シン）、心（シン）、金（キン）、簪（シン）が押韻字であり、李白の「峨眉山月歌」においては、秋（シュウ）、流（リュウ）、州（シュウ）が押韻字である。
詳細は押韻、平水韻を参照すること。
踏み落とし
七言詩の場合に第1句に押韻しないことを、踏み落としという。第1句と第2句を対句にするときに多くみられる。
通韻
第1句において、他の偶数句末とは異なる、ただし類似する押韻字を用いることを通韻という。