title: トラバント

text: トラバントnT 共同事業体にはヘルパ、ドイツの自動車部品専門メーカーの IndiKarとドイツの自動車技術企業のIAVが参加する。事業体は投資、設計、生産をトラバントの拠点であるZwickauで実施、"2012年"に販売する予定だった。ヘルパが中心となっている開発元では、2012年までの市場投入を目指して出資者を募っており、生産に至った場合は29,000ドル前後（19,600ユーロ）での販売を予定している。


title: 岡本清

text: 岡本 清（おかもと きよし、1930年 - ）は会計学者。専門は原価計算、管理会計。千葉県船橋町（現：船橋市）出身。一橋大学・東京国際大学名誉教授。日経・経済図書文化賞、日本会計研究学会学会賞受賞。第16期日本学術会議会員。2009年瑞宝中綬章受章。


title: 岡本清

text: 松本雅男門下。弟子に、廣本敏郎（一橋大学名誉教授、公認会計士・監査審査会長）・尾畑裕（一橋大学教授）・小林啓孝（慶應義塾大学名誉教授）・中村博之（横浜国立大学教授）等がいる。


title: 岡本清

text: 翻訳家の岡本濱江（日本児童文芸家協会顧問、児童文化功労者）は妻。経営学者の岡本大輔（慶應義塾大学商学部教授、義塾賞）は長男。鳶職・コントラバス奏者の岡本希輔（有限会社鳶地庫代表取締役）は次男。計算機工学者の岡本秀輔（成蹊大学理工学部情報科学科教授）は三男。※その他分担執筆・論文多数あり。


title: 蜻蛉日記

text: 『蜻蛉日記』（かげろうにっき、かげろうのにっき、かげろうにき）は、平安時代の女流日記。作者は藤原道綱母。天暦8年（954年） - 天延2年（974年）の出来事が書かれており、成立は天延3年（975年）前後と推定される。上中下の三巻よりなる。題名は日記のなかの文「なほものはかなきを思へば、あるかなきかの心ちするかげろふの日記といふべし」より。


title: 蜻蛉日記

text: 夫である藤原兼家との結婚生活や、兼家のもうひとりの妻である時姫（藤原道長の母）との競争、夫に次々とできる妻妾について書き、また唐崎祓・石山詣・長谷詣などの旅先での出来事、上流貴族との交際、さらに母の死による孤独、息子藤原道綱の成長や結婚、兼家の旧妻である源兼忠女の娘を引き取った養女の結婚話とその破談についての記事がある。藤原道綱母の没年より約20年前、39歳の大晦日を最後に筆が途絶えている。


title: 蜻蛉日記

text: 歌人との交流についても書いており、掲載の和歌は261首。なかでも「なげきつつひとりぬる夜のあくるまはいかに久しきものとかは知る」は百人一首にとられている。女流日記のさきがけとされ、『源氏物語』はじめ多くの文学に影響を与えた。また、自らの心情や経験を客観的に省察する自照文学の嚆矢ともされている。


title: 蜻蛉日記

text: なお兼家に対する恨み言を綴ったもの、ないし復讐のための書とする学者もあるが、今西祐一郎は、兼家の和歌を多数収めているので、兼家の協力を得て書いた宣伝の書ではないかという説を唱えている。


title: 蜻蛉日記

text: 2008年、ペルー日系人協会から、日本語の原文からスペイン語に直接翻訳された初めての完訳本が出版された。


title: コレヒオ・デ・インヘニエーロス駅

text: コレヒオ・デ・インヘニエーロス駅（コレヒオデインヘニエロスえき、Estación Colegio de Ingenieros）は、ベネズエラのカラカスにあるカラカス地下鉄一号線の地下鉄駅である。首都地区リベルタドル市エルレクレオ区にある。


title: コレヒオ・デ・インヘニエーロス駅

text: 北のリベルタドール通りと南のケブラーダ・オンダ王道との間に位置する。地形は北が高く、南が低い。北側に対しては地下、南側では地平面に位置する。改札と切符売り場は南側に対する地上1階、その下にホームがある。ホームは相対式2面2線で、出口は南北に2か所ある。


title: コレヒオ・デ・インヘニエーロス駅

text: 旧市街中心部と、チャカオ市を中心にする東部の新市街との中間に位置する。市街地ではあるが、交通量の多い二つの道路にはさまれ、駅前のにぎわいはない。


title: 伊藤邦雄

text: 伊藤 邦雄（いとう くにお、1951年 - ）は会計学者。一橋大学大学院商学研究科教授や、国立大学法人一橋大学理事・副学長を経て、原子力損害賠償・廃炉等支援機構運営委員長、一橋大名誉教授。元日本会計研究学会会長。


title: 伊藤邦雄

text: 千葉県出身。一橋大学商学部卒業。河田正也日清紡ホールディングス社長はクラスの同級生。一橋大学大学院商学研究科修了、商学博士。中村忠に師事。一橋大学大学院商学研究科教授、三菱商事取締役、曙ブレーキ工業取締役、東京海上ホールディングス取締役、住友化学取締役、セブン&アイホールディングス取締役、東レ取締役、NEC経営諮問委員会委員等を歴任。第52回-第54回（平成14-16年度）税理士試験委員など各種試験委員を務める。


title: 伊藤邦雄

text: 門下に大塚成男千葉大学教授、中野誠一橋大教授、蜂谷豊彦一橋大教授、野間幹晴一橋大教授、円谷昭一一橋大准教授、加賀谷哲之一橋大准教授等がいる。また、レアジョブ創業者の加藤智久なども伊藤ゼミ出身で、のちにレアジョブ顧問を務めた。


title: 伊藤邦雄

text: 座長を務めた経済産業省の研究会・｢持続的成長への競争力とインセンティブ～企業と投資家の望ましい関係構築～｣プロジェクトが2014年に出した最終報告書「伊藤レポート」は、自己資本利益率8パーセント以上を目指すべきとし、コーポレートガバナンスの基準として大きな影響力を持ち、以降日本企業において、高自己資本利益率化や株主還元方針等が広く取られるようになった。


title: スティーブ・ミルズ

text: スティーブ・ミルズ（"Steve Mills"、1957年-）はアメリカ合衆国ニュージャージー州モリスタウン出身のジャグラー。家族でジャグリングや一輪車によるパフォーマンスを行う。


title: スティーブ・ミルズ

text: 左右の手を交互に交差させるトスジャグリングの技ミルズメス（"Mills Mess"）の考案者として知られる。


title: スティーブ・ミルズ

text: ミルズが考案した技に自分の名前と同じ頭文字で始まる言葉を付け韻を踏ませたことから、以後、画期的なジャグリングの技の名称には、考案者の名前にその頭文字で始まる言葉をつけるという形式が定着した。


title: スティーブ・ミルズ

text: 1975年、1976年、1978年の主催のジャグリングのイベントのチャンピオンシップで優勝。


title: 浦戸城

text: 浦戸城（うらどじょう、"Urado Castle", "Urado-jo"）は、高知県高知市浦戸（土佐国吾川郡浦戸）にあった日本の城。


title: 浦戸城

text: 戦国時代に長宗我部元親が居城とし、山内一豊も高知城に移るまで居城とした。現在は県の史跡に指定されている。


title: 浦戸城

text: 高知市南部、桂浜の北部丘陵の浦戸山（標高59m）上に築かれた中世の平山城跡で、土佐湾（太平洋）に面している。浦戸は高知平野の入り口に位置し、紀貫之の『土佐日記』にも浦戸の港として記載されるなど、古来より水運の拠点となる地であった。


title: 浦戸城

text: 古くより城砦があったとされるが、本格的には戦国時代に本山氏により築城されたと考えられている。その後本山氏を滅ぼした長宗我部氏が支城とし、長宗我部元親が大幅に改修した後、大高坂城（現 高知城）より移って居城とした。長宗我部時代には本丸・二の丸・三の丸・出丸で構成されて3層の天守が設けられる大規模な城であり、丘陵北部の浦戸湾岸に城下町が置かれた。江戸時代、長宗我部氏に代わって土佐に入国した山内一豊もまた本城を居城としたが、高知城築城後に居を移したため、廃城となった。


title: 浦戸城

text: 現在は県の史跡に指定されているが、城跡には国民宿舎桂浜荘・県立坂本龍馬記念館が建ち、石垣・堀切の一部を遺構として残すのみである。


title: 浦戸城

text: 城跡のある浦戸山には、鎌倉時代～室町時代初期に城砦が存在していたとされる。天文年間（1532年～1554年）、土佐七雄の一つ本山氏がこの地まで勢力を伸ばし、最盛期を築いた本山茂宗（清茂）により築城された。


title: 浦戸城

text: 永禄3年（1560年）、長宗我部国親が長浜の戦いにて本山氏を破り、長浜城と共に本城を支配下に収めた。戦国時代末期、岡豊城を主城としていた国親の子・元親は、天正16年（1588年）大高坂山（現在高知城のある山）に城を移したが水害が多く、3年後の天正19年（1591年）、浦戸城をそれまでの海からの防衛を主とした山城であったものから、水陸両面からの防衛を重視した本格的な城郭に改築し、居城とした。本丸・二の丸・三の丸・出丸から構成され、五間四方3層の天守も備えられていた。慶長4年（1599年）元親が死去し4男・盛親が家督を継ぐ。翌年の慶長5年（1600年）、盛親は関ヶ原の戦いで石田三成方（西軍）に付いたが敗北し、長宗我部氏は改易された。


title: 浦戸城

text: 同年、山内一豊が代わって土佐藩主となったが、一領具足と呼ばれる長宗我部旧臣の抵抗に遭い入国出来ない状態であった。10月19日、幕府の命を受けた井伊直政が家臣の鈴木平兵衛・松井武太夫を城の受けとりに赴かせたが、長宗我部氏の旧臣は「浦戸一揆」と呼ばれる50日間に及ぶ頑強な抵抗を行った。結局、策謀によって鎮圧され、城内の273人の遺臣は殺害された。翌年の慶長6年（1601年）1月になってようやく一豊が入城した。しかし、この地では手狭であると感じ、同年8月より高知城建設に着手。慶長8年（1603年）完成し移ったため浦戸城は廃城となった。


title: 浦戸城

text: 廃城後は山内氏による高知城築城に資材が使われ、さらに国民宿舎桂浜荘と坂本龍馬記念館が建築されるにあたり破壊された為、現在、遺構と呼ばれるものは殆どない。本丸石垣の一部と二ノ丸付近に3条の堀切が僅かに残り、石碑が建っているのみである。桂浜荘と龍馬記念館の建つ辺りが本城となる。1995年、桂浜荘改築に付随して城跡の発掘調査が行われたが、その結果詰（本丸）付近から出土した瓦の質が岡豊城などの瓦と比較して低いことが判明した。この結果を受けて、浦戸城は朝鮮出兵に備えて築かれた臨時の拠点であり、将来的には大高坂山城に本拠を戻す予定があったとする説も出されている。


title: 寺西重郎

text: 寺西 重郎（てらにし じゅうろう、1942年12月28日 - ）は日本の経済学者。専門は金融史。一橋大学名誉教授。紫綬褒章受章、日本学士院賞受賞。


title: 寺西重郎

text: 広島県因島市土生町（現尾道市因島土生町）で、三和ドック創業者寺西儀正の長男として生まれる。寺西正司（元UFJ銀行頭取）は長弟、三和ドック社長を継いだ寺西勇は次弟。兄弟3人とも広島県立因島高等学校出身。


title: 寺西重郎

text: イェール大学客員教授、オーストラリア国立大学客員教授、一橋大学経済研究所長、一橋大学副学長、大学評価・学位授与機構特任教授、日本銀行金融研究所客員研究員、東京大学日本経済国際共同研究センター運営諮問会議委員、文部科学省高等教育局科学官、財団法人日本経済研究所理事等を歴任。


title: 寺西重郎

text: 2009年、紫綬褒章受章。2016年、瑞宝中綬章受章。


title: 寺西重郎

text: 藤野正三郎の弟子。弟子に武田浩一（法政大学教授）、三重野文晴（京都大学教授）、北川浩（成蹊大学学長）等。


title: 三枝の国盗りゲーム

text: 『三枝の国盗りゲーム』（さんしのくにとりゲーム）は、テレビ朝日系列局で放送されていた朝日放送製作のクイズ番組・ゲーム番組である。全410回。製作局の朝日放送では1977年10月2日から1986年3月20日まで放送。三枝は「問題提出者」と紹介していた。当初はローカル番組だったが、半年後の1978年4月から全国ネットになった。1978年4月から同年9月までは毎週日曜 15:30 - 15:55 （日本標準時、以下同）に、1978年10月から1979年3月までは毎週日曜 18:30 - 19:00 に放送。そして1979年4月からは毎週木曜 19:30 - 20:00 に放送されていた。


title: 三枝の国盗りゲーム

text: 緑・赤・白・青の4人の解答者（一般視聴者、特に一定の年齢層（4人すべてが30代であれば30代ばかり）を寄せ集めなかった）の対戦による個人戦で、前半のクイズコーナーと後半の坊主めくりゲームとで構成されていた。なお、当初は緑・赤・青・黄の4人の解答者（一般視聴者）で構成された（1977年10月2日 - 1979年5月24日）。1982年頃から、バックに電飾がつけられるようになった（クイズ正解時、優勝決定時に点灯する）。


title: 三枝の国盗りゲーム

text: 観客席真正面に置かれた、長四角を組み合わせて日本列島を模したパネルが特徴であった。解答者はそのパネル上で「国」に見立てた47都道府県の陣地争奪戦を繰り広げた。


title: 三枝の国盗りゲーム

text:
オープニング・解答者紹介→CM→前半戦（クイズコーナー）→CM→後半戦（坊主めくりゲーム）・優勝者決定→海外旅行チャレンジ（その前にVTR紹介あり）→エンディング（全員集合で御辞儀して暗転）→次回予告で構成。前半戦のクイズコーナーで獲得されなかった領地（8か所）を解答者が1つずつ指名し、解答者はその領地をいかに勘よく引くかで天国か地獄かが決まるという大逆転のチャンスを賭けたコーナーで、後述の海外旅行チャレンジゲームともども「勘」と「運」だけが試されるコーナーだった。
系列は放送当時のもの。


title: ABCチャンピオンシップゴルフトーナメント

text: マイナビABCチャンピオンシップゴルフトーナメントは、朝日放送テレビ主催（2018年より）、マイナビ特別協賛、日本ゴルフツアー機構公認の男子プロゴルフトーナメントで、毎年10月最終木曜日から、朝日放送グループホールディングスの子会社が出資・運営する兵庫県加東市永福のABCゴルフ倶楽部を舞台に4日間行われている。2018年現在、賞金総額1億5000万円、優勝賞金3000万円。


title: ABCチャンピオンシップゴルフトーナメント

text: 2017年まで主催していた朝日放送（現・朝日放送グループホールディングス）が創立20周年記念企画として、「ライダーカップ」というアメリカと欧州のツアー対抗戦の仕組みを参考に企画したもので、日本とアメリカの一流プレーヤーによる団体戦・個人戦が行われた。


title: ABCチャンピオンシップゴルフトーナメント

text: 1988年 - 2002年はフィリップモリス特別協賛の『ラークカップゴルフ』→『フィリップモリス・チャンピオンシップ・ゴルフトーナメント』として行われた。1997年大会では4日間で56,508人を動員。2003年 - 2007年は『ABCチャンピオンシップゴルフトーナメント』、2008年からは毎日コミュニケーションズ（2011年にマイナビへ社名変更）特別協賛の『マイナビABCチャンピオンシップゴルフトーナメント』として行われる。2011年は、新しい試みや中継史上初の事態が発生するなど、様々な出来事が起こった。


title: 徳地インターチェンジ

text: 徳地インターチェンジ（とくぢインターチェンジ）は、山口県山口市徳地堀に位置する中国自動車道のインターチェンジ。


title: 徳地インターチェンジ

text: 国道376号や国道489号を介して周南市や山口市旧阿東町域へアクセスできる。また、山口県道24号防府徳地線や山口県道184号三田尻港徳地線を介して防府市へアクセスできる。


title: 日光湯元温泉

text: 日光湯元温泉（にっこうゆもとおんせん）は、栃木県日光市奥日光の湯ノ湖畔、金精峠の麓にある温泉。


title: 日光湯元温泉

text: 788年（延暦7年）、四本龍寺（紫雲立寺）を建立した勝道によって発見されたのが発端という。冬の寒さが厳しいため、昭和の初期までは主に夏だけの湯治場だった。


title: 日光湯元温泉

text: 江戸時代文政年間に成立した「日光山志」（植田孟縉著）では日光湯元温泉を中禅寺温泉八湯（ちゅうぜんじおんせん はちゆ）と記しており、明治期に編纂され刊行された「古事類苑」ではこの書を引用し日光温泉（にっこうおんせん）としている。


title: 日光湯元温泉

text: 「日光山志」によると、中禅寺温泉湯元は中禅寺別所の西北、赤沼原（現在の赤沼）を経て三里、日光神橋より六里のところ、湯ノ湖の近くにあった。春に入っても風雪が激しく3月中は寒さが残り9月には前山が初雪となるため、毎年旧暦4月8日から同9月8日まで湯室を開いていたが、それでも白根山に残雪が残る期間は入浴する者も少なく、湯治シーズンは毎年5月末より6月頃からとなっていた。日光町方により管理され、必要な物資食料は日光町方が背に担いで運搬していた。三町から四町ほどの広さの平坦地・湯平（現在の湯元）には9軒の大きな湯屋があり、いずれも泉源のある東寄りの山際に並んで建てられており、ここから上州沼田に抜ける間道があった。


title: 日光湯元温泉

text: また1878年（明治11年）6月、イザベラ・バードは日光滞在中に当地を訪れて八島屋に宿泊し、自身の本国への手紙に湯元温泉の活況ぶりを記した。


title: 日光湯元温泉

text: それによると、湯元温泉は当時リウマチや頑固な皮膚病に効能のある温泉として有名で、大勢の湯治客によりごった返していた。また宿屋は内外ともに清潔で畳は白く襖は軽く香気を放っており、宿泊客はお茶やお茶請けの菓子、凍った雪でもてなされていたという。


title: 日光湯元温泉

text: それ以外にバードは、湯元には密集した村落があったこと、村落の住宅は赤い柏槙材のきれいな住まいであったこと、住人は毎年10月10日に冬に備え住宅をむしろで包み翌年5月10日まで週交代の1人の当番を残して低地で暮らしていたこと、湯元の入口には露天風呂があったこと、村の浴場は4箇所あったこと、村の背後には四角い浴槽の大きな温泉があり湯温は華氏130度（摂氏54.4度）であったこと、冬は3メートルの積雪があったことなどを書き残している。


title: 日光湯元温泉

text: 1954年（昭和29年）、湯元温泉は酸ヶ湯温泉および四万温泉とともに国民保養温泉地の第一号指定を受けた。湯ノ湖畔に約15軒のホテル・旅館があり、同じ日光市内にある鬼怒川温泉のような歓楽色は全くない。湯には湯の花が浮かび、温泉街には温泉地ならではの硫黄臭が漂う。温泉街の中央には足湯があり、無料で利用できる。ところどころに廃業した旅館が残っている。


title: 日光湯元温泉

text: 源泉地は温泉街のはずれの湯ノ平湿原にある。各源泉は屋根によって保護されている。ここの源泉は日光湯元の各旅館への配湯だけでなく、近くの光徳温泉や遠く離れた中禅寺温泉まで分湯されている。


title: 日光湯元温泉

text: 源泉地の隣には日光山輪王寺別院の温泉寺がある。これは8世紀に勝道が当温泉を発見した際に建立し、その後途絶えていたもので、現存する構造物は1973年（昭和48年）に輪王寺によって建てられたものである。お寺にも温泉が引かれており、参拝客は男女別の共同浴場として利用できる。


title: 吉田太一

text: 吉田 太一（よしだ たいち、1975年5月12日 - ）は、中京テレビ放送のアナウンサー。福島県いわき市出身。福島県立磐城高等学校、早稲田大学卒業。身長172cm。血液型O型。


title: 吉田太一

text: 大学卒業後、1999年に中京テレビに入社。同期に元同局アナウンサーの本多小百合がいる。


title: 吉田太一

text: 2009年、同期の本多とともに映画『ごくせん THE MOVIE』冒頭の空港のシーンにリポーター役で出演した。そして入社から15年後の2014年、第35回NNSアナウンス大賞においてテレビ部門大賞を受賞した。


title: 吉田太一

text: 既婚者で、現在は2児の父。


title: セント・ジョージ

text:
セント・ジョージ ("Saint George", "St. George")
セントジョージズ (Saint Georges, St. George's)


title: 2ステップ

text: 2ステップ（ツーステップ　ガラージ）は、1990年代後半にヨーロッパで流行したUKガラージサウンドの一つ。


title: 2ステップ

text: リズムのノリの重点が二つ以上あることから、『二つのステップ』＝2ステップと名づけられた。具体的には、1小節の中のキックドラム（以下キック）の1拍目と3拍目が強調されており、キックやその他ドラム、ベース等の位置がこれまでのジャンルのようにハッキリせず、フレーズごとにズレたようなサウンドを奏でる。


title: 2ステップ

text: 音楽の方向性としてその洗練性を強調する傾向が強く、2ステップを主題としたイベントではスーツの着用やドレスコードの指定など、スタイリッシュな側面を求めることが多いとされる。曲調としては定まっている方向性に幅があり、攻撃的な音から、ムーディーな音までその音楽性は幅広い。


title: 新宮川

text: 新宮川（しんぐうがわ、にいみやがわ）は、日本全国各地を流れる河川名称。


title: 日本商工会議所

text: 日本商工会議所（にほんしょうこうかいぎしょ、略称：日商、）は、日本各地の商工会議所を会員として組織される団体。日本経済団体連合会、経済同友会と並ぶ「経済三団体」の一つである。


title: 日本商工会議所

text: 商工業の振興に寄与するため商工会議所間の意見の総合調整や国内外の経済団体との提携を図る機関である。中小企業など約125万社が参加する。


title: 日本商工会議所

text: 「経済三団体」の中で最も歴史が古く、唯一商工会議所法という法的根拠に基づく。


title: 日本商工会議所

text:
商工会議所の代表者は会頭と呼ばれ、慣例として東京商工会議所の会頭が日商会頭を兼務する。歴代の日商会頭については下記を参照。会頭の他、副会頭11人（副会頭に準ずる者6人を含む）が会員の商工会議所会頭から選任される。他に常議員として、函館商工会議所会頭他全国49の商工会議所の会頭（計50名）が選任されている。
（2013年度）


title: 日本商工会議所

text: 日本商工会議所・各地商工会議所主催


title: 日本商工会議所

text: 東京商工会議所・各地商工会議所主催


title: 日本商工会議所

text: 大阪商工会議所・各地商工会議所主催


title: 日本商工会議所

text: カリアック（商工会議所福利研修センター）は、日本商工会議所と全国の商工会議所が共同で1993年に運営を開始した研修・福利厚生のための宿泊施設であった。浜名湖畔にあり、商工会議所の会員以外でも利用できたが、経営不振と建物の賃貸借契約の終了により、2013年9月末に閉館した。なお、運営会社だった株式会社カリアックは、簿記検定や販売士検定のテキストを出版する企業として存続している。


title: 公募展

text: 公募展（こうぼてん）とは、主催者が作品を広く公募した上で、集まった作品に対し関係者および審査員などによる審査を経た入選作品を一般展示する展覧会の総称である。


title: 公募展

text: 大半の場合、特定の美術団体が主催し、審査員もまたその美術団体の構成員であり、美術団体の会員による作品と公募・審査を経た入選作品が同時に展示される形態を取る。美術展覧会の形態のひとつでもある。


title: 公募展

text: オランダやイタリアで16世紀から17世紀にかけて民間ギルド主催の美術展覧会が開催されていた記録が残されているものの、その展覧作品の多くはギルド所属の工房による工房作品、版画、工芸品などが主体となっていた。しかし17世紀にギルドと並んで成立した王立アカデミーは権威の維持を目的として優れた作家の優れた美術作品を集めた美術展覧会を開催することとなった。


title: 公募展

text: 1663年にフランスで創設されたアカデミー・ロワイヤルが1667年に第1回のサロン（サロン・カレ）を開催し、その後断絶期間を経ながらも19世紀以降に続くサロンの源流となっている。このサロンは18世紀に起こったフランス革命まではアカデミー会員および準会員のみが作品を発表できる限定的な展覧会であったが、革命以降は公募および審査の形を取る政府主導型公募展（官展）として開催が続けられた。


title: 公募展

text: また一方で、官展審査での作品選考基準に不満を持つ市井の美術家たちが官展への抵抗として自由出展を原則とするアンデパンダン展を組織した。


title: 公募展

text: 日本においては1879年（明治12年）に日本美術協会が創設され、以降、個展、各美術流派ごとの絵画、美術工芸品の展覧会が広く開催されていた事情があった。明治末期になってこれら各美術流派全てを網羅した一大展覧会を開催する機運が高まった結果として1907年（明治40年）、日本初の官展である第1回文展（文部省美術展覧会）が開催されるに至り、以後開催母体の変遷を繰り返しつつ今日も日展（日本美術展覧会）として継続、2017年時点で通算開催数は110回に及んでいる。


title: 公募展

text:
なお、日展は1958年（昭和33年）に母体であった日本芸術院より分離、社団法人化した結果として民間団体主催の民間公募展となった。当時から現在に至るまで日本最大規模の公募展である。
また、1914年（大正2年）より開催されている二科展は文展（現日展）より二科会が分派独立した結果として開催されるようになった公募展で、その後、更に二科会から分派した美術団体は独立美術協会、一水会、行動美術協会、二紀会、一陽会などがあり、それぞれが独自に公募展を開催している歴史を持つ。
これらの東京都で開催される多くの美術団体による公募展は主に1926年開館の東京都台東区上野公園に所在する東京都美術館を開催会場として使用しており、今日においても毎年200以上の公募展を開催している。また、2007年（平成19年）に東京都港区六本木に開館した国立新美術館も多くの公募展で利用されている。


title: 公募展

text: アメリカ合衆国ではアメリカ画家・彫刻家協会の開催するアーモリーショーが1913年2月17日から3月15日までの期間でフランス、ドイツ、イタリア、イギリスで開催された美術展の展示作品を集めてニューヨーク、ボストン、シカゴで行われ1,250点以上の絵画および300点以上の彫刻の美術作品が展示された。


title: 東浦インターチェンジ

text:
東浦インターチェンジ（ひがしうらインターチェンジ）は、兵庫県淡路市浦にある神戸淡路鳴門自動車道の準直結Y型のインターチェンジである。IC本線上には東浦BSが設置されている。
東浦バスストップ（ひがしうらバスストップ）とは、兵庫県淡路市浦の神戸淡路鳴門自動車道東浦インターチェンジ本線上にある高速バス乗り場。


title: 東浦インターチェンジ

text: 時刻表やバス停ポールには"東浦インターチェンジ"と表記されている。


title: 東浦インターチェンジ

text:
バスストップに乗車券売り場がない。また、乗り入れるほとんどのバスがクローズドドアシステムで、降車専用または乗車専用になっている。
付近にはバス路線はない。有料駐車場が設置されており、利用者はバスストップまで車で来る割合が高い。


title: 東浦インターチェンジ

text: 東浦バスターミナル（道の駅東浦ターミナルパーク）とは別地点であるので注意（双方とは2km弱離れている）。


title: 田中孝彦

text: 田中 孝彦（たなか たかひこ、1958年4月16日 - ）は日本の国際政治学者。早稲田大学政治経済学術院教授。専門は国際政治史、東西冷戦。元日本国際政治学会理事。


title: 田中孝彦

text:
岐阜県生まれ。麻布中学校・高等学校では剣道部に所属していた。早稲田大学政治経済学部では鴨武彦、一橋大学大学院法学研究科では細谷千博に師事。藤原帰一とは中学高校の先輩後輩であり現在でも交流がある。
（共に『日ソ国交回復の史的研究』に対して）


title: 漢委奴国王印

text: 漢委奴国王印（かんのわのなのこくおういん、漢委奴國王印）は、日本で出土した純金製の王印（金印）である。読みは印文「漢委奴國王」の解釈に依るため、他の説もある（印文と解釈を参照）。1931年（昭和6年）12月14日に国宝保存法に基づく（旧）国宝、1954年（昭和29年）3月20日に文化財保護法に基づく国宝に指定されている。


title: 漢委奴国王印

text: 1931年（昭和6年）に、同金印は当時の国宝保存法に基づく国宝（文化財保護法の「重要文化財」に相当）に指定され、世に知られるようになった。金印の出土地および発見の状態は詳細不明。福岡藩主黒田家に伝えられたものとして明治維新後に黒田家が東京へ移った際に東京国立博物館に寄託された。その後福岡市美術館の開設に際して1978年（昭和53年）に黒田茂子（黒田長礼元侯爵夫人）から福岡市に寄贈され（黒田資料の一つ）、1979年（昭和54年）から福岡市美術館、1990年（平成2年）から福岡市博物館で保管・展示されている。


title: 漢委奴国王印

text: 1914年（大正3年）、九州帝国大学の中山平次郎が現地踏査と福岡藩主黒田家の古記録及び各種の資料から、その出土地点を筑前国那珂郡志賀島村東南部（現福岡県福岡市東区志賀島）と推定した。その推定地点には1923年（大正12年）3月、武谷水城撰による「漢委奴國王金印発光之処」記念碑が建立された。その後、1958年（昭和33年）と1959年（昭和34年）の2回にわたり、森貞次郎、乙益重隆、渡辺正気らによって志賀島全土の学術調査が行われ、金印出土地点は、中山の推定地点よりも北方の、叶ノ浜が適しているとの見解が提出された。ただし、志賀島には金印以外の当時代を比定できる出土品が一切なく、志賀海神社に祀られる綿津見三神は漢ではなく新羅との交通要衝の神であり直接の繋路はまだ見出されていない。


title: 漢委奴国王印

text: 1973年（昭和48年）及び1974年（昭和49年）にも福岡市教育委員会と九州大学による金印出土推定地の発掘調査が行われ、現在は出土地付近は「金印公園」として整備されている。


title: 漢委奴国王印

text: 江戸時代天明年間（天明4年2月23日（1784年4月12日）とする説がある）、水田の耕作中に甚兵衛という地元の百姓が偶然発見したとされる。発見者は秀治・喜平という百姓で、甚兵衛はそのことを那珂郡奉行に提出した人物という説もある。一巨石の下に三石周囲して匣（はこ）の形をした中に存したという。すなわち金印は単に土に埋もれていたのではなく、巨石の下に隠されていた。発見された金印は、郡奉行を介して福岡藩へと渡り、儒学者亀井南冥は『後漢書』に記述のある金印とはこれのことであると同定し『金印弁』という鑑定書を著している。


title: 漢委奴国王印

text: なお、糸島市の細石神社には、「漢委奴國王」の金印が宝物として伝わっていたが江戸時代に持ち出されたとの伝承（口伝）がある。亀井南冥は福岡藩の新参の儒医であったが、藩主の「遺言」として自身の藩校の設立を主張、同じく藩儒で自身も『金印議』を著した竹田定良設立の藩校と対立しており、自ら権威付けのために動いたのではないかとの説がある。


title: 漢委奴国王印

text: 1931年（昭和6年）に、金印が当時の国宝保存法に基づく国宝（文化財保護法の「重要文化財」に相当）に指定されたため、帝室博物館員入田整三が金印を測定し、「総高七分四厘、鈕高四分二厘、印台方七分六厘、重量二八.九八六六匁」の結果を得ている。


title: 漢委奴国王印

text: 1953年（昭和28年）5月20日、戦後初めて金印の測定が岡部長章（最後の岸和田藩主岡部長職の八男）によって試みられた。「質量108.7グラム、体積6cc、比重約18.1」、貴金属合金の割合を銀三分、銅七分を常とする伝統的事実からして22.4Kと算定した。


title: 漢委奴国王印

text: 1966年（昭和41年）に通商産業省工業技術院計量研究所（現独立行政法人産業技術総合研究所）で精密測定された。印面一辺の平均2.347cm、鈕（ちゅう、「つまみ」）を除く印台の高さ平均0.887cm、総高2.236cm、重さ108.729g、体積6.0625cm³。紐は身体を捩りながら前進する蛇が頭を持ち上げて振り返る形に作られた蛇紐である。蛇の身は、蛇特有の鱗ではなく、円筒状の工具を捺して刻んだ魚子文で飾られている。蛇紐は漢の印制とは合致しないが、現在確認されている印を眺めると、前漢初めから晋代までで26例知られ、前漢初期に集中しているものの、後漢以後でも13例知られている。駱駝紐が、北方諸民族に与えられるのに対し、蛇紐は南方諸民族に与えられた可能性が高い。日本は中国の東に位置し矛盾するように見えるが、この頃の中国は倭を南方の民族と誤解していたためだと考えられる。辺の長さは後漢代の1寸（約2.304cm）に相当する。1994年（平成6年）の蛍光X線分析によると、金95.1%、銀4.5%、銅0.5%、その他不純物として水銀などが含まれ、中国産の金と推定される。


title: 漢委奴国王印

text: 現在使用されている印鑑とは違って中央が少し窪んだ形状になっているとして、これを封泥用の印であるとする人もあるが、1世紀の倭国内に木簡にしろ書簡にしろ封泥で閉じて通信するための権力指令伝達機構や封をして読まれることをさけなければならないほどの識字率と広範な文字文化が既にあったと唱える研究者は現在のところない。金印と同時代に中国から下賜されたとされる鏡やのちの律令国家で正当な権力であることを保証し見せる駅鈴のような、「これを持っていること（見せること）がすなわち権力のあかし」である用途であったと推察されることもある。反対に、後漢との正式な文書外交の展開を想定し、恒常的な外交交渉を円滑に行うため、外臣と言えども漢の役人として印の使用を求められたとする意見もある。


title: 漢委奴国王印

text: 印文は陰刻印章（文字が白く出る逆さ彫り）で、3行に分けて篆書で「漢〈改行〉 委奴〈改行〉 國王」と刻されている。印文の解釈は、文字と改行に着目して諸説ある。この金印は出土状態（土層、関連遺物の有無など）が不明であるため、それが実際に1世紀に制作されて1世紀に志賀の島に持ってこられて1600年間志賀の島の地中から動かなかったかどうかの検証ができないものであり、あくまでも『後漢書』「卷八五 列傳卷七五 東夷傳」の「倭奴國」「倭國」「光武賜以印綬」の記述にある印綬であると認識することが文化財としての価値を決定しているものである。よって、いずれの説も、この『後漢書』の記述を肯定的にしろ否定的にしろ念頭においてその文字やその国のさす範囲を検討するものである。「漢＋民族（倭）＋国名（奴）＋官号」と「漢＋国名（委奴）＋官名」という概念はずっと議論されているものである。いわゆる大日本帝国時代に広められた万世一系単一民族観とも関連し、民族と国とどちらのほうがより大きなカテゴリなのかというイデオロギー論争を含むものである。江戸時代までは国といえば日本列島全体（天の下）というより各藩の範囲を意味したことを考えると、近代以前には国より民族のほうが大きなカテゴリとしてあったとみるほうが自然であるし、その逆に、天の下（日本列島全体）には民族という概念がなかったともいえる。ただし、中国史では、王朝と民族は密接に結び付いた概念である。とは言えイデオロギー論争はそうであっても、中国の古代の印章のなかに「民族名＋国名」の構造をもつ印章実例をひとつも見いだしえないことは、通説「委」の「奴国」説の克服すべき難点であるとされている。


title: 漢委奴国王印

text: なお、三宅は「委奴＝伊都」国説を否定するにあたって、「委はワ行のゐ、伊はア行のい」であり、「両音の区別を明らかにしないならば言語はほとんど通じない」と述べている。これは、現代日本語では「委奴」と「伊都」はどちらも「いと」と発音するが、明治以前の日本語の発音では「委奴」と「伊都」は発音は同じではないので置き換えが可能であったはずがないというものである。


title: 漢委奴国王印

text: 九州王朝説では、 皇帝が冊封国の王に与えた金印に「漢の○の○の国王」のような三重にも修飾した例が無い（金印は陪臣に与えるものでない）こと及び、高位の印であることから、この金印は「委奴国王」=「倭国王」に与えられたものである。漢の印制度および金印の役割から通説のように金印を博多湾程度の領域しか有しない小国が授かることはない。卑弥呼が賜ったとされる金印も「親魏倭王」であり倭王に対して下賜されたものである。「漢委奴國王」印も「親魏倭王」印も倭国の国璽として扱われ、漢王朝が続いている間は「漢委奴國王」印が、魏王朝が続いている間は「親魏倭王」印が使われ続けたと考えている。


title: 漢委奴国王印

text:
倭と奴の発音は、藤堂明保編『学研漢和大字典』（学習研究社）によると
とされる。


title: 漢委奴国王印

text: ただしこれは、現代の中国語の方言と同様、中国の国土全体が古来単一音であったということを意味しないので、金印の印文の読音についても「漢語の方言論」の視点から再考すべきことが提唱されている。三宅の当時「ノ音はあってもド音はなかった」とする漢語単一論に対し、漢語方言論に基づく、地域を違えてのド音とノ音（ナ音）の同時並存説がある。久米雅雄は前漢の揚雄が著した『方言』や『漢書』西域伝に登場する「難兜国」へ頒給された印章「新難兜騎君」印に注目し、漢代には上古北方漢音系の「ど」と上古南方呉音系の「な」「の」が並存したとする説を提唱している。


title: 漢委奴国王印

text: 中国の言語学者である李恕豪も『揚雄《方言》與方言地理学研究』（巴蜀書社、2003年）の中で『漢書地理志』の「音聲不同」、『説文解字叙』の「言語異聲」、『経典釈文』の「楚夏聲異、南北語殊」「方言差別、固自不同、河北江南、最為鉅異」など、殷周以来の方言の実在性に着目し、秦晋方言区から呉越方言区まで12の方言区について詳説しており、久米と同様、金印問題を考えるのに「方言論」的視座が不可欠であることを示唆している。


title: 漢委奴国王印

text: アメリカのワシントン (Washington) は華盛頓 (Huashengdun)、中国の北京 (Beijing) はPekingと綴られる。これは、単に「英語」と「ピンイン」の表記の問題であって（ピンイン自体が新しい。ピンインとは、中国語をローマ字表記にしたもの。HuashengdunやBeijingのこと。）、「英語」と「ピンイン」はどちらもアルファベット文字であるがそのアルファベットの示す発音は「英語」と「ピンイン」でその発音約束が異なるのである。発音約束が異なるゆえに、「英語のwa」と「中国語のhua」が置き換えのきく同じ発音という認識になるのである。現代日本語では「いと」も「ゐと」も、その表記は違っていても同じように発音するのと似ている。しかし、「英語でhua」と書いたら「英語のwa」とは異なる発音であるように、「古語のゐと」と書いたら「古語のいと」は異なる発音であるということもできる。


title: 漢委奴国王印

text:
『後漢書』「卷八五 列傳卷七五 東夷傳」に
という記述があり、後漢の光武帝が建武中元2年（57年）に奴国からの朝賀使へ（冊封のしるしとして）賜った印がこれに相当するとされる。


title: 漢委奴国王印

text: 中国漢代の制度では、冊封された周辺諸国のうちで王号を持つ者（外臣）に対しては、内臣である諸侯王が授けられるよりも一段低い金の印が授けられた（詳しくは印綬の項を参照）。


title: 漢委奴国王印

text: 1955年（昭和30年）より発掘調査が始まった中華人民共和国雲南省晋寧県の石寨（せきさい）山遺跡（石寨山古墓群遺跡）からは50基の土坑墓や、青銅器を主とする副葬品4000点あまりが出土した。このうち1956年（昭和31年）の第2次発掘で6号墓より「滇王之印」と書かれた金印などが発掘されており、古代の国家滇王の印とされている。またこの金印出土により、この古墳群が古代滇国の国王および王族の墓地（石寨山滇国王族墓）であることが判明した。滇王之印の外形は印面一辺2.4cmの方形。上面の鈕は蛇鈕である。印文は陰刻「滇王之印」の四字二行。


title: 漢委奴国王印

text: その寸法の形式から明らかに漢印であり、『史記』西南夷列伝の、武帝が元封2年（紀元前109年）に滇王へ王印を下賜したという記事に対応する。


title: 漢委奴国王印

text: 西嶋定生はこの王之印と日本の福岡で出土した漢委奴国王印が形式的に同一であることを指摘しており、両印ともに蛇鈕であり、その年代は紀元前109年と57年というおよそ166年の隔たりがあるが、ともに外民族の王が漢王朝に冊封を受けたしるしであったとしている。


title: 漢委奴国王印

text: 1981年（昭和56年）、中華人民共和国江蘇省揚州市外の甘泉2号墳で「廣陵王璽（こうりょうおうじ）」の金印が出土した。それは永平元年（58年）に光武帝の第9子で廣陵王だった劉荊に下賜されたものであり、字体が漢委奴国王印と似通っていることなどから、2つの金印は同じ工房で作られた可能性が高いとされる。西嶋定生は廣陵王璽金印は箱彫りで漢委奴国王印は薬研彫りであること、志賀島の金印の綬色は紫綬であるのに対して、廣陵王璽は「印」でなく「璽」とあることからその綬色は赤綬か綟綬（レイ：緑色）ではないかということを指摘した上で、蛍光X線分析による元素測定が待たれるとした。これに対し高倉洋彰は、漢委奴国王印と廣陵王璽は共に薬研彫りとして、紐を飾る亀の甲羅の縁に魚子文の印刻がある点が共通し、これらは2つの金印を制作した工房の一致を窺わせるとする。


title: 漢委奴国王印

text: 1936年、現ベトナムのタインホア省Tat Ngôで「晉帰義叟王」との刻印のある金印が発見されている。西晋朝との関係が推測されている。


title: 漢委奴国王印

text: 形式・発見の経緯に不自然な点があるとして、近世に偽造された贋作であるとの説が、これまで幾度も唱えられてきた。考古学的にいえば、出土がこれほどまでに不明確なものは本来ならば史料として扱うのは困難である。それが、史料として扱われてきたのは、ひとえに、『後漢書』の「印綬」がこれであるという認識のみからに他ならない。


title: 漢委奴国王印

text: また、印綬の形式が漢の礼制に合わないという意見もあった。これに対しては、漢代といっても時代が異なるが、蛇鈕を持つ滇王之印の発見をもって漢の礼制に合うとする意見もある。


title: 漢委奴国王印

text:
ほか、三浦佑之は著書『金印偽造事件―「漢委奴國王」のまぼろし』において、
などの点を根拠に亀井南冥らによる偽造説を唱えた。


title: 漢委奴国王印

text:
それに対し、高倉洋彰は
などを論拠に、江戸時代及びそれ以前においては、日本国内はもとより中国であっても知識と情報量が圧倒的に不足しており、偽作は不可能としている。


title: 漢委奴国王印

text:
また、安本美典は偽物に「倭」ではなく「委」を使用するのは不自然とする。また同一工房で同時期に「廣陵王璽」と「漢倭奴国王」の金印が製作されたとして
を指摘する。更に安本は、上述の高倉論文を踏まえて
これらの論拠から、金印は摩耗が少なく使用された形跡が殆ど無いなど偽作説にやや有利な材料もあるものの、真印と考えた場合の不都合さと、偽印と考えた場合の不都合さを比較すれば、現状真印である可能性のほうが高いとしている。


title: 漢委奴国王印

text: 宮崎市定は著書『謎の七支刀―五世紀の東アジアと日本』で、同僚の中村直勝から、金印の真物が2個存在することを聞かされたと記している。


title: 漢委奴国王印

text:
工芸文化研究所理事長の鈴木勉は、著書『「漢委奴國王」金印・誕生時空論』で、
ことを指摘し、同一時期の同一工房ではないとした。これにより「漢委奴国王」金印と「廣陵王璽」は兄弟印ではないとし、光武帝下賜説の論拠が失われたとしている。


title: 尚志会

text: 尚志会（しょうしかい）


title: 尚志会

text: 一般社団法人尚志会（しょうしかい）は、広島高等師範学校、広島文理科大学および広島女子高等師範学校の卒業生の同窓会を起源とする同窓会。1908年（明治41年）1月6日創設。2008年（平成20年）に100周年となり、記念式典、記念講演会、記念出版などの記念事業が行われた。


title: 尚志会

text: 現在も、広島高等師範学校、広島文理科大学および広島女子高等師範学校の後身である広島大学の文学部、理学部、教育学部の卒業生を中心とした同窓会として活動している（文学部、理学部、教育学部以外は、学部毎に個別の同窓会組織があるが、工学部工業教員養成課程、政経学部、総合科学部、生物生産学部を卒業した教員OB等で尚志会への任意入会がある）。


title: 尚志会

text: 同窓会名は孟子の「士たるものは志を高尚にもつべし」から採られた。


title: 尚志会

text: 教育界に同窓生の強いネットワークを持ち、東京教育大学から現在の筑波大学の同窓会、茗渓会に準じる勢力と教育関係者の一部からいわれ、教育界に大きな影響を与えている。


title: 尚志会

text: 同窓会本部は、現在の広島大学本部所在地である東広島市移転後も、広島高等師範学校創立の地である広島市中区東千田町にある。


title: 尚志会

text: 茗渓会と違い、尚志会が経営母体となる私立高校等はない。茗渓会館に相当する施設等はない。


title: グダニスク

text: グダニスク（　、）は、ポーランドの都市。バルト海南部に面するポモージェ（ポメラニア）地方東部に位置し、グダニスク湾を擁するポーランド最大の港湾都市であり、ポモージェ県の県都である。ポーランド語名の発音は片仮名転写が難しく、グダンスクと表記されることがあり、政府観光局はグダンスク、市役所はグダニスクと表記しており、公的機関においても表記が分かれている。カシューブ語ではGduńsk(グダンスク)。また、ドイツ語名のダンツィヒ（ 、ダンチヒとも）でもよく知られている。


title: グダニスク

text:
「グダニスク」という地名は、ここを流れるの古名であるグダニャ川から来ている。これはインド・ヨーロッパ祖語で「滔々と流れる水（すなわち河）」が原義となる語幹 deh'nuから成り立つ
考古学者によると、グダニスクの砦は980年ごろポーランドのミェシュコ1世が原住民との戦いを終えてから建設したものである。997年にプラハのアダルベルトが、ボレスワフ1世に代わって市民に洗礼を施したことを記念して、1997年に1000周年記念祭が執り行われた。


title: グダニスク

text: グダニスクはまもなく、ポメレリアとして知られる分裂した公国の中心地となった。ポメレリアとは「海のそばの土地」という意味である。このうち最も有名なシフィエントペウク2世は1235年ごろ、グダニスクに自治権を与えた。当時のグダニスクの人口は2000人ほどであった。この11年前の1224年、グダニスクはすでにリューベックのものと似た都市法を確立していた。リューベックは1226年に都市基本法を制定した。ポメレリアの統治者は徐々に権力を強め半ば独立した侯となり、ポメレリア公国を1294年までそれぞれ分割して統治した。


title: グダニスク

text: 1308年11月13日、グダニスクではヴワディスワフ1世 (ポーランド王)によってドイツ騎士団が招聘され、ブランデンブルク辺境伯とドイツ騎士団により管理された。植民地化にされた。


title: グダニスク

text: 1343年にが結ばれ、騎士団がポーランド王国に賃料を支払うことでポーランド王からポメラニア地方がドイツ騎士団に貸与されることとなった。この地方の帰属問題はまだ残っていた。


title: グダニスク

text: グダニスクはドイツ騎士団の支配下で街とし近代化され経済成長し、国王による都市化促進政策の一環として、ユダヤ人もドイツ商人と一緒に招聘された。ドイツからの移民が増加し、 1361年にハンザ同盟の正式な貿易加盟都市となり、穀物（特に小麦）、木材、炭酸カリウム、タールその他ポーランドの森から産出されヴィスワ川の運送網を経由してやってくるさまざまな品物の輸出が促進される事になった。グダニスク市民は、ドイツ都市法のマクデブルク法による税や裁判制度などを理由にドイツ騎士団の支配を嫌っており、グダニスクを含むポメラニア地方やリトアニア大公国などに関する一連のトラブルが発端で1409年に勃発したポーランドとドイツ騎士団との戦争では、グダニスク市民はポーランド側に就いた。この戦争は1410年のグルンヴァルトの戦いにおけるポーランド王国の勝利によって終結した。グダニスクは以前からドイツ騎士団の支配を廃してポーランド王国へ帰属することを望んでおり、その望みがかなうことになった。しかし翌年に締結した第一次トルンの和約では、行政上の技術的理由によりポーランド王国は再びドイツ騎士団にグダニスクを賃貸しすることに決め、グダニスクは騎士団の支配下に戻った。


title: グダニスク

text: 1440年、グダニスクはドイツ騎士団に対抗したプロシア連合の設立に参加し、ドイツ騎士団の利権の排除を目指してポーランド王国と同盟し、13年戦争を起こした。13年戦争は1457年5月25日にポーランド側の勝利によって終結し、ポーランド王カジミェシュ4世によってグダニスクはポーランド王国の自治都市としての特権を与えられた。グダニスクはハンザ同盟の他の諸都市との貿易に加えて、ポーランド国内の市場への参加も認められるようになり、以後大いに繁栄することになった。1466年にポーランド王国とドイツ騎士団との間で締結された第二次トルンの和約と、ポーランド王領プロシアの確立によって、ポーランド王国とドイツ騎士団との戦争は完全に終結した。これによってグダニスクはドイツ騎士団の利権を完全に排除して大幅な自治権を実質的にも確立することになり、これは1577年に再確認された。


title: グダニスク

text: こうしてポーランド王国の直接の庇護を得た16世紀と17世紀は、グダニスクの貿易と文化にとって「黄金時代」であった。市民はドイツ人が比較的多かったが、ポーランド人、ユダヤ人、オランダ人も多数住んでいた。さらにスコットランド人難民もやってきて市民権を得た。有名な天文学者のヨハネス・ヘヴェリウスが業績を残したのもこの時代であるが、彼の父親はチェコ人移民でグダニスクでビール醸造業を営んでいた。これら多民族の住民が混住することにより、街は繁栄を極めた。宗教改革の時代には多くの市民がルーテル派（主にドイツ系やポーランド系の中産階級）やカルヴァン派（主にオランダ系やスコットランド系の中産階級やポーランド人貴族）を受け入れた。しかしカトリック教徒との深刻な対立はみられなかった。これは時代によって程度の違いこそあれ、ポーランド王国には一貫して民族・人種・宗派・宗教の違いを受け入れる寛容な風土があったからである。


title: グダニスク

text: 18世紀、度重なる戦争によってグダニスクの経済は徐々に衰退していった。1734年のダンツィヒ攻囲戦ではロシアに占領された。1793年の第2次ポーランド分割により、グダニスクはプロイセン王国に併合され、公式名称も「ダンツィヒ」に変更された。1807年のダンツィヒ攻囲戦から1815年にかけてのナポレオン戦争の期間は、ナポレオンの政策によって自治都市としての地位を回復した。ナポレオン戦争が終結すると、ダンツィヒは再びプロイセン王国の支配下に置かれ、西プロイセンのダンツィヒ地方の行政中心地とされた。ダンツィヒでは住民のドイツ文化への同化政策が徹底的に行われ、住民の多くはドイツ人（バルト・ドイツ人）となっていった。


title: グダニスク

text: 第一次世界大戦後はヴェルサイユ条約によりドイツ領から切り離され、どの国にも属さない国際連盟保護下の「自由都市ダンツィヒ」となった。住民はドイツ人（バルト・ドイツ人）が主体でありながらポーランドが市の外交権を得た。河川についてドイツ帝国は堤防を作った。ドイツ帝国は建て替えを仕向けるためにあえて放置すると僅か数年で堤防は破損し、氾濫が頻発した。しかもドイツ人達は河川の氾濫をポーランドの仕業と見なして反ポーランド主義を高めたために、堤防の再建は停滞した。地元経済の活性のため、水揚げしやすいように大きな砂州が作られると、裕福な少数のドイツ系商人は商品運行を遮られるとして敵意を抱いた。また同様の理由から、30kmに設けられた。ドイツは本土からダンツィヒに向けてドイツ人を移住者が来た。さらにダンツィヒ港はポーランドの製品に対して関税をかけた。ポーランドはこの敵対的政策に対抗して、グディニャ港を建設した。ポーランドからの製品のうち、高付加価値のものは最新のグディニャ港から輸出され、木材などかさばる割りにあまり価値のない品物の輸出にのみダンツィヒ港が使われるようになった。これによってダンツィヒの経済は停滞した。これはダンツィヒのドイツ系住民の民族主義を強め，この結果市の議会では1933年にナチスが第一党となりポーランド系住民やカシューブ系住民に対する弾圧が行われた。ナチスが支配したダンツィヒの市民は自衛団をはじめとした民兵組織に参加し、これら民兵組織の構成員をドイツ本土に送って軍事訓練をさせ対ポーランド戦争を準備した。ダンツィヒ港にはドイツ本土から大量の武器弾薬が次々と送り込まれた。ナチス親衛隊の構成員も一般市民を装って大規模に潜入した。


title: グダニスク

text: 1939年のポーランド侵攻に際して、同市に潜入していた親衛隊の一部や友好訪問を名目に港内に停泊していたドイツ海軍の練習艦シュレスヴィヒ・ホルシュタインの海軍陸戦隊が同市を制圧した。郊外にヴェステルプラッテに駐屯していた180人ポーランド守備隊は3500人のドイツ兵を相手に勇敢に戦ったが、ドイツ側の物量には勝てず、7日間の激戦の後に弾薬と医薬品が尽きたため降伏した。ダンツィヒはドイツに占領された。ナチスの秘密警察は、戦争が始まる前の1936年からポーランド系住民の内偵調査をしてリストを作成しており、この占領によって数千人のポーランド人がリストに則って一斉に逮捕され、強制収容所に送られるか、近くの森で射殺された。第二次世界大戦末期、多くのドイツ人がソ連軍の進撃を逃れ西に避難、残っていたドイツ系住民もヤルタ協定により戦後にドイツへ強制移住させられた。ダンツィヒはドイツ軍と連合国軍との激しい戦闘により大半が破壊された。


title: グダニスク

text: 1952年にポーランドが独立を回復すると、ダンツィヒはもとの「グダニスク」を公式名称としてポーランド領に編入された。実に159年ぶりのポーランド領への復帰であった。旧市街など、戦争で廃墟となっていた市街地は、残された資料をもとにポーランド人の手によって完全に復元された。新生グダニスクは造船業と貿易を主要な産業として大いに発展したが、1970年代のオイルショックによって経済が低迷し、ソビエト連邦が支配するコメコンの経済体制に対する不信から民主化運動と労働運動が始まるようになった。


title: グダニスク

text: 1980年代初め、ポーランドを民主化に導く「連帯」の指導によるグダニスク造船所労働者のストライキが行われ、こうした運動が1989年のポーランド民主化につながった。1990年には「連帯」指導者だったレフ・ヴァウェンサ（ワレサ）がポーランド大統領になった。2007年にはグダニスク出身の若き政治家ドナルド・トゥスクがポーランド首相となった。現在のグダニスクはポーランド最大の観光地の一つで、内外の多くの観光客でにぎわい、また主要貿易港の一つでもある。ポーランド北部の文化の中心地でもあり、一年を通じて多くの文化的催しが行われている。ポーランド市民が精密に復元したグダニスク旧市街はその文化的価値が認められ、ユネスコの世界遺産の暫定リストに載っており、そう遠くないうちに世界遺産として正式登録される見込みである。


title: グダニスク

text: グダニスクの町はグダニスク湾に面しており、市の北部には、第二次世界大戦開戦のきっかけとなったヴェステルプラッテという小さな半島がある。また外海に臨む一帯には長大な砂洲であるヘル半島があり、鉄道や道路が通り漁村も点在していて、景勝の地となっている。グダンスクの運河やヴェステルプラッテの桟橋からはヘル半島の中間地点の漁港のヤスタルニア（Jastarnia）や半島突端のリゾート村のヘルまでフェリーが出ている。また、グダニスクからはヘル半島を通って突端のヘルまで鉄道も道路も通っている。グダニスクの近くにはグディニャ、ソポトがあり、これら3つの都市はまとめて「三連都市（）」と呼ばれる。また近郊の町オリーヴァの教会には、世界的に有名なパイプオルガンがある。市の中心部はヴィスワ川の一支流レニフカ川（Leniwka）に注ぐモトワヴァ川（）の河口に位置し、一般にグダニスクという都市名はグディニャともども、モトワヴァ川の古名グダニャ川（Gdania）に由来するとされ、これはインド・ヨーロッパ祖語で「河」を意味するdan(u)という語幹を持っている。


title: グダニスク

text:
バルト海に面しているため、ポーランド内陸部に比べると、夏は暑くなく、冬も比較的暖かい海洋性の温和な気候である。夏は雷雨が起こりやすく、年に数日程度は30度を超えることもある。冬は積雪となることもあり、時に気温が-15度を下回ることもある。
グダニスクはグダニスク大学、グダニスク工科大学など全部で14の大学があり、約60,000人の生徒が学んでいる。


title: 仁井バスストップ

text:
仁井バスストップ（にいバスストップ）とは、兵庫県淡路市小田の神戸淡路鳴門自動車道本線上にある高速バス乗り場。
時刻表やバス停ポールには"本四仁井"と表記されている。
バスストップとその周辺に乗車券売り場がない。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 加瀬 俊一（かせ としかず、1903年（明治36年）1月12日 - 2004年（平成16年）5月21日）は、日本の外交官、外交評論家。第二次世界大戦前後に活躍し、国際連合加盟後初の国連大使や外務省顧問、内閣総理大臣顧問などを歴任した。外交評論家の加瀬英明は息子であり、オノ・ヨーコは姪。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 終戦時にポツダム宣言受諾の日本政府の決定を連合国側に通知したスイス駐在公使の加瀬俊一（しゅんいち）（1956年死去）とは同姓同名の別人である。外務省内では入省年度が早い（1920年入省）彼と区別するため「小加瀬」とも称された。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 1903年（明治36年）に最年少代議士・弁護士・中央大学副学長であった父・喜逸の五男として千葉県に生まれ、東京の芝中学校に入学。その後、東京府立第一中学校（日比谷高校の前身）に転校。東京商科大学（一橋大学の前身）予科を修了し本科に進む。大学では金子泰藏（のちに上智大学教授、賠償庁参与官を経て東京国際大学設立）と交流し、語学クラブでともに学んだ。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 東京商科大本科在学中に高等試験外交科試験に合格。同期の試験合格者には曾禰益や根道廣吉がいる。1925年（大正14年）に外務省に入省。1926年に英語研修生としてアメリカへ国費留学し、アメリカ東海岸の名門大学アマースト大学とハーバード大学大学院で学んだ。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 外務大臣秘書官、通商局3課長、アメリカ局第一課長、政務局第六課長、大東亜大臣秘書官、政務局第五課長、情報局第三部長・同報道部長を歴任し、東郷平八郎海軍元帥の英語通訳を務めたこともあった。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: ヴァイマル共和政末期に在ドイツ日本大使館に勤務し、ヒンデンブルク大統領にも謁見、英語のみならずドイツ語も身に付け、この機会にベルリンの所謂ヴァイマル文化に触れて文学・音楽の造詣を深め、芸術家と親交を結んでいる。（「ワイマールの落日」（光人社）あとがき）　また、1933年（昭和8年）の国際連盟脱退時には松岡洋右全権に随行したほか、1935年（昭和10年）にロンドン海軍軍縮会議へ参加した。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 1938年（昭和13年）から1940年（昭和15年）までは在英国日本国大使館に一等書記官として在勤し、首相就任前のウィンストン・チャーチルやロイド・ジョージと親交を持った。また、その後の松岡洋右外務大臣秘書官兼政務第6課長（北米担当）時代の1941年（昭和16年）4月には、ソビエト連邦のモスクワで行われた日ソ中立条約の締結時に随行し、ヨシフ・スターリンやヴャチェスラフ・モロトフとの交渉にも列席している。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 高い英語力を持ち、名文家としても知られた。1941年12月の太平洋戦争の開戦は、東郷茂徳外務大臣の秘書官兼政務局6課（北米担当）課長として日米交渉を担当した後に迎えることになる。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 第二次世界大戦終結時の1945年（昭和20年）9月2日に連合国軍の戦艦ミズーリ上で行われた降伏文書調印には、重光葵外相、岡崎勝男条約局長らと共に全権団に随行した。同年には報道局報道部長等を経て外務省を退職、外務省参与に就任した。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 退職後は『ミズリー号への道程』などの著作を発表する一方、公職追放の後改進党総裁に就任した重光の腹心として行動していたが、重光が外相として第1次鳩山内閣に入閣したことから、同じく重光側近だった谷正之・太田三郎と共に外務省顧問に就任、「重光三羽烏」「重光御三家」などと当時のマスコミで称された。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 1955年（昭和30年）4月に行われたバンドン会議（第1回アジア・アフリカ会議）では、中華人民共和国との接触に消極的・警戒的な重光の意を受け、日中接触に積極的な高碕達之助全権のお目付け役として谷・太田と共に随行し、周恩来と高碕の二度目の会談を阻止している。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 1955年からは国際連合代表部特命全権大使として、加盟に向けてのニューヨークでの現地折衝を担当し、翌1956年（昭和31年）の国連加盟によって、加盟後の初の国連大使となった。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: その後は、1958年（昭和33年）から1960年（昭和35年）まで初代駐ユーゴスラビア特命全権大使を務めた後、外務省を再度退職し、外務省顧問に就任する。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 佐藤栄作と中曽根康弘の両内閣で首相顧問を務め、また晩年の吉田茂にも親しく仕えた。佐藤のノーベル平和賞受賞に向けて鹿島建設の鹿島守之助とともに積極的なロビー活動を行い、受賞決定後に佐藤は「今回の受賞のかげに加瀬君の努力のある事を忘れるわけにはゆかぬ」と自らの日記で述べている。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 外務省退職後は鹿島出版会会長、京都外国語大学教授等を歴任し、外交評論家として数多くの著作を執筆した。名文家であり、松岡・東郷・重光といった第二次世界大戦前後の歴代外務大臣の知遇を得た加瀬の証言は、大戦前後の日本外交を知る上で貴重なものとなった。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: NHKや英米のテレビ局製作の現代史ドキュメンタリーのインタビューにも、たびたび出演している。また、国民運動団体である日本を守る国民会議（現日本会議）議長も務めた。2004年（平成16年）に神奈川県鎌倉市の自宅で死去。享年101。


title: 加瀬俊一 (1925年入省)

text: 妻寿満子は元日本興業銀行総裁の小野英二郎の娘。外交評論家の加瀬英明は息子でオノ・ヨーコの従弟。


title: 日本感染症学会

text: 一般社団法人日本感染症学会（にほんかんせんしょうがっかい, The Japanese Association for Infectious Diseases）は、日本における感染症に関わる調査・研究を行っている学術団体であり、学会員8000人以上を抱える日本の主要学会の一つ。感染症に関する研究・論文・人材育成など幅広い活動を行っている。感染症専門医の認定機関でもある。


title: 日本感染症学会

text: 母体は1926年二木謙三らにより設立された日本伝染病学会である。ICD制度協議会加盟学会所属、元文部科学省所管。


title: 日本感染症学会

text: 近接学術団体として、日本環境感染学会があり、当学会と両方所属している学会員も多い。こちらの学会は、より臨床現場に近い環境中での調査・研究をおこなっている。


title: FOOTBALL EX

text: FOOTBALL EX（フットボール・イーエックス）は、フジテレビジョンが製作するヨーロッパのサッカーリーグ中継のタイトルである。2001年12月2日 - 2004年5月17日放送。


title: FOOTBALL EX

text: フジテレビは1994-95年シーズン、当時三浦知良がジェノアに在籍していたイタリアの国内サッカーリーグ・セリエAの地上波独占中継を実施するようになったのをきっかけにヨーロッパのサッカーリーグの中継を開始。当初はセリエA中継のみだったが、2001年より現タイトルに改められ、ジョン・カビラ司会の海外リーグ速報と録画中継の2本立てによる2時間強の番組となった。これを機にイングランド・プレミアリーグ中継を開始した。また2004-05年からはオランダリーグも取り上げた。ヨーロッパチャンピオンズリーグ放映権取得後は平日深夜に生中継を開始。2004年5月17日を以って終了。後番組「FOOTBALL CX」に引き継がれる。


title: 中馬宏之

text: 中馬 宏之（ちゅうま ひろゆき、1951年 - ）は日本の経済学者。専門は産業経済論・経済理論・労働経済学。南イリノイ大学助教授、東京都立大学助教授、大阪大学社会経済研究所客員助教授、一橋大学イノベーション研究センター教授、イェール大学客員教授等を歴任し、現在成城大学教授、一橋大学名誉教授。米国農業経済学会賞、冲永賞受賞。


title: 澄川喜一

text: 澄川 喜一（すみかわ きいち、1931年5月2日 - ）は、島根県出身の彫刻家。元東京芸術大学学長。新制作協会会員、2006年には同協会委員長を務めた。日本芸術院会員、文化功労者。金沢美術工芸大学客員教授。東京芸術大学名誉教授。


title: 澄川喜一

text: 島根県芸術文化センター グラントワセンター長・石見美術館長、財団法人横浜市芸術文化振興財団理事長を務める。


title: 澄川喜一

text:
島根県六日市町（現・吉賀町）生まれ。山口県立岩国工業高等学校機械科卒業。東京芸術大学美術学部彫刻科卒業。大学卒業後に助手として採用され、同大学専任講師、助教授を経て教授。
東京芸術大学学長を歴任。


title: 澄川喜一

text: 「そりのあるかたち」シリーズで知られる作家。新制作協会会員。1998年に紫綬褒章、その他紺綬褒章、日本芸術院賞、日本芸術院恩賜賞などを受賞。


title: 澄川喜一

text: 安藤忠雄と共に、東京スカイツリーのデザイン監修を務める。


title: FOOTBALL CX

text: FOOTBALL CX（フットボール・シーエックス）は、フジテレビで放送されていたヨーロッパサッカーの関連番組。


title: FOOTBALL CX

text: 前身は1994~95シーズンから数シーズン放送された『セリエAダイジェスト』。この当時は毎週の放送で、週末のセリエAの試合、特に日本人選手の活躍や注目のチームにスポットライトを当てて特集していた。その後イングランド・プレミアリーグの中継が始まったのを機にタイトルが「FOOTBALL EX」に改められ、月1回程度の放送となった（現在はチャンピオンズリーグが開催された週の土曜深夜=日曜未明に「CLダイジェスト」として放送し、注目のカード約2試合ほど西岡孝洋アナの実況でダイジェストとして、それ以外の試合は得点シーンのみのダイジェスト（ナレーションは青嶋達也アナ）として60分番組としてO.Aされている）。2004-05シーズンよりこのタイトルとなる。


title: FOOTBALL CX

text: 番組ではイタリア、イングランドと、スペインのリーガ・エスパニョーラの月刊ダイジェストを中心に、ヨーロッパチャンピオンズリーグの話題にも触れている。なおシーズンオフには『サッカー小僧』が放送されていた。


title: FOOTBALL CX

text: 2006年1月からはドイツワールドカップへ向けた情報を折込んだ日曜日の月1回の番組を「明石家さんまのFOOTBALL CX」として放送した。


title: FOOTBALL CX

text: ちなみにこの番組はゴールデンタイムで放送したことは無いが2007年5月3日に初めて昼間に放送された。


title: FOOTBALL CX

text: 番組は2009年に放送終了し、同年11月からFOOTBALL DX(フットボールデラックス)にリニューアルした。


title: FOOTBALL CX

text: ☆はフジテレビアナウンサー（放送当時。その後退社・異動した者も含む）


title: 佐藤郁哉

text: 佐藤 郁哉（さとう いくや、1955年 - ）は、日本の社会学者。同志社大学商学部教授、一橋大学名誉教授。専門は大衆文化のフィールドワーク。経営行動科学学会優秀研究賞、日経・経済図書文化賞、他受賞。


title: 佐藤郁哉

text: 宮城県に生まれる。暴走族と共に生活して書いた『暴走族のエスノグラフィー』や演劇の研究で有名。現在は「研究評価にもとづく選択的資源配分の政策効果と意図せざる結果に関する国際比較研究」を行っている。


title: 1314 V-STATION

text: 『1314 V-STATION』（ワンスリーワンフォー ヴィステーション）は、ラジオ大阪 (OBC) におけるアニラジ番組枠の総称（コンプレックス）である。通称は「Vステーション」や「Vステ」など。


title: 1314 V-STATION

text: 1979年に『アニメトピア』でアニラジ番組の放送を開始したラジオ大阪は、現在に至るまで同局の主力ジャンルとして次々と番組を制作・放送している。『1314 V-STATION』という名称は、1997年のプロ野球のシーズンオフの土曜20:00 - 21:00に放送された『木村亜希子の1314 V-STATION』より採られたものである。


title: 1314 V-STATION

text: 一部の番組は、関東広域圏において同じNRN系列の文化放送、系列外のTBSラジオやラジオ日本およびFM局のNACK5でも放送されており、TBSラジオ（954 V-STATION、2006年3月をもって終了）やラジオ日本（1422 V-STATION）では「V-STATION」という名称も使われている。


title: 1314 V-STATION

text:
長年、OBC東京支社営業部所属であった兼田健一郎がプロデューサーを務め、関連イベントにはほぼ必ずと言っていいほど顔を出していた。リスナーから「かねやん」と呼ばれるほどの存在感を出していた。2004年7月に本社編成部に異動となるが、その後も時折イベントに顔を出すことがあった。2018年秋から各番組から降板しており、2018年末をもってラジオ大阪を退社し、2019年1月に株式会社ベルガモを設立し代表取締役に就任。
現在のプロデューサーはかつて番組のスポンサーについたこともあったケイエスエスから転籍した横山光則が後任している。


title: 1314 V-STATION

text: 近畿広域圏の放送局で放送される番組群でありながら、地上波遠距離受信・インターネット配信などで楽しむ東日本リスナーへの配慮として関東広域圏のイベントであるコミックマーケットの企業ブースやアニメ コンテンツ エキスポにも積極的に進出している。


title: 1314 V-STATION

text: ラジオ関西の「アニたまドットコム」同様、新聞のラテ欄においては『Vステ』や『1314Vステーション』として独立した番組が一つの番組のような扱いで掲載されている（文化放送の「A&Gゾーン」においてはそのような扱いはない）。


title: 1314 V-STATION

text:
毎年放送される『ラジオ・チャリティ・ミュージックソン』と放送時間が被った場合、一部の番組の枠移動を除きすべて休止される代わりに、『Vステ』をベースにした特別番組を編成することがある（2011年度・2017年度）。
その翌週の年越し番組に関しても週末に当たる場合は当該ゾーンの番組出演者が担うことがほとんどである（2016年末など）。


title: 1314 V-STATION

text:
2018年10月現在。時間表記は午前5時を基点とした。他局などが制作の場合は太字で表記し、制作社名を併記した。★印は文化放送制作、☆は文化放送AG-ON再配信
土日の放送では番組開始前にアミューズメントメディア総合学院の生徒による近況報告や次の番組の紹介をするミニコーナーが挿入される。これは2014年3月までラジオ関西アニたまどっとコムで行われていたものと同じ。


title: 1314 V-STATION

text: 全てニコニコチャンネルにて配信。


title: 1314 V-STATION

text: ビデオリサーチが実施する聴取率調査週間（6月と12月）には、「Vステ夏の陣」「Vステ冬の陣」（2003年夏 - 2004年冬は「Vステ外道の陣」）が特別番組として、1997年 - 2006年まで実施されていた。


title: 1314 V-STATION

text: この期間は、月曜未明（日曜深夜）もオールナイトで5時（末期は4:30）まで放送する。また番組の収録は通常は東京支社のスタジオで行われているが、期間中は大阪の本社の玄関口からガラス越しに観覧出来るスタジオから生放送し、まれに番組出演者が玄関口に出てリスナーに挨拶を行う場合もある。一方で、ラジオ日本や文化放送の在京局制作の番組でも制作局からの裏送りによる生放送で参加するケースもあった。


title: 1314 V-STATION

text: これらの生放送は、1995年6月の『國府田マリ子のゲームミュージアム』と『椎名へきるのへきらーず☆Radio』の合同生放送が発端である。また、現在でも行われているリスナーの自宅に電話をかける企画により、リスナーの生放送に参加するという一体感も初期から続く伝統といえる。


title: 1314 V-STATION

text: 以降、20:00台にほぼ毎日アニラジが編成されていた時期には三重野瞳が大阪周辺のリスナー宅に訪問した『スパークするぞ!全員集合』、岩田光央が月曜から1週間の間バイク「岩田一号」に乗って東京から大阪まで一人旅をするという企画を軸にした『浪花とお江戸で生放送。襷掛けだよ東海道』など、毎回さまざまなロケが行われ毎日番組内で本人がリポートをした。


title: 1314 V-STATION

text: 國府田マリ子が最多出演だったが、『國府田マリ子のGM』（旧：GAME MUSEUM）が終了してからは岩田光央が最多出場となった。次いで、宮村優子・三重野瞳・愛河里花子が多く出演している。


title: 1314 V-STATION

text: 1997年春改編以前、および類似した特番を含めて列挙している。


title: 1314 V-STATION

text:
夏の陣・冬の陣は1997年冬の「Vステ冬の陣97」以来、長らくラジオ大阪の伝統行事として毎年夏と冬に恒例で開催されてきたが、2007年の夏は生放送を行った番組が「岩田光央・鈴村健一 スウィートイグニッション」と「ナナカナ」の2番組のみで、その他の番組を絡めての企画は、キーワードクイズを行ったものの合同生放送やVステショップ等のイベントはなく、「夏の陣」としては1998年の「Vステ夏の陣98」以降において初めての開催中止となった（その振り替えとして約1ヶ月後の7月16日未明にインデックスミュージック本社近くから「ナナカナのこの際好きにやっちゃって!!」という生放送特番を2:00 - 4:30に生放送した。）。
冬の陣においても開催させたいという意向はあったものの見送られ、その振り替えとして2008年1月13日の深夜に「せいやん・YURIAの美少女ゲームは嫌い」の特別増刊号を放送。


title: 1314 V-STATION

text: リスナーの中には署名活動までしてVステ夏の陣・冬の陣を復活させてほしいと願う者もおり「岩田光央・鈴村健一 スウィートイグニッション」では、実際に署名をしたお便りが番組に届けられた。


title: 1314 V-STATION

text: 2008年は夏の陣・冬の陣ともに無事開催されるべく春に東京近郊で「Vステスプリングフェスタ」を実施するなど根回し的な活動を行ない2008年8月17日に「Vステサマーライブ2008」を開催すると公式発表、「Vステ夏の陣08」も行なわれるように計画されたが、2008年6月下旬Vステのホームページ上に「Vステサマーライブ2008開催中止のお知らせ」が掲載されて、これに伴い「Vステ夏の陣08」の開催も中止となる。夏の陣08を楽しみにしていたリスナーに開催中止を兼ねたお詫び生放送を8月2日の「スウィートイグニション」で放送し、ラジオ大阪の財政的現状をリスナーに向けて説明した。


title: 1314 V-STATION

text: 秋に関西国際空港に隣接しているりんくうタウンにイベントが開催。12月13日と14日には「Vステ冬の陣08」が開催。冬の陣06以来2年ぶりの復活となった。


title: 1314 V-STATION

text: 「夏の陣」・「冬の陣」共に開催されなかったが、その代わり代替的なイベントの開催と、イグニの生放送のみ行われる。


title: 1314 V-STATION

text: 「夏の陣」・「冬の陣」共に開催は不明。


title: 沼上幹

text: 沼上 幹（ぬまがみ つよし、1960年 - ）は経営学者・博士（商学）。国立大学法人一橋大学理事・副学長、一橋大学大学院経営管理研究科教授、組織学会会長。静岡県生まれ。


title: 沼上幹

text: 専攻は経営組織論・経営戦略論・経営学方法論。液晶業界の産業構造分析等で有名で、日経・経済図書文化賞などを受賞。三枝匡一橋大客員教授とともにミスミグループ本社取締役なども務める。2018年から伊丹敬之一橋大名誉教授の後任としてJFEホールディングス監査役。


title: 沼上幹

text: 指導学生に松井剛一橋大学教授など。


title: フラーケン

text: フラーケンは、アニメ『宇宙戦艦ヤマトIII』『宇宙戦艦ヤマト2199』の登場人物。声優は大木民夫（『ヤマトIII』）、中田譲治（『2199』）。


title: フラーケン

text: ガルマン・ガミラス東部方面軍司令長官ガイデルの部下で、次元潜航艇艦隊を率いる猛将。「ガルマンウルフ」の異名を持ち、ガルマン・ガミラス東部方面軍（もしくはガイデル）の切り札としても知られている。シリーズ中、ヤマトに完勝を収めた数少ない人物。


title: フラーケン

text: 太く長い眉毛と口髭を蓄え、険しい目つきが特徴。マントの形状は他のガルマン・ガミラス将校とは違い、首には黄色のスカーフを巻いている。また、ベルトのバックルの模様も若干異なっている。ヤマトはもとより地球のことも知らなかったことから、ガルマン民族出身であることがうかがえる。


title: フラーケン

text: なお、表記や呼称には揺れが生じており、資料によっては「フラーゲン」と表記されているほか、第14話では「少佐」と呼称されたのに対し、第15話では「大佐」と呼称されている。


title: フラーケン

text: 元々は『宇宙戦艦ヤマト2』において設定が存在したガミラス人のフランケン（同作第3話に登場したシー・フラーゲの初期設定名）の再利用として、出渕裕が次元潜航艇と一緒に提案したキャラクターである。


title: フラーケン

text: 第14話・第15話に登場。東部方面軍前線司令本部に召喚された後、ガイデルの命令を受けて次元潜航艇10隻を率い、出撃する。


title: フラーケン

text: 次元潜航艇艦隊を手足のように使ってヤマトを攻め、ヤマトが亜空間ソナーを使い始めると一部の味方艦を陽動としてヤマト自身の攻撃によって亜空間ソナーを撹乱させ、その隙に接近して至近距離から亜空間魚雷を浴びせるといった、優秀かつ冷徹な戦い方を見せる。その後も戦いの主導権を握り続け、最終的にはヤマトを東部方面軍前線司令本部たる大型機動要塞のいる宙域へ誘い込み、ガイデルのヤマト鹵獲作戦を成功させる。


title: フラーケン

text: 『宇宙戦艦ヤマト』のリメイク作品である本作では、「ヴォルフ・フラーケン」というフルネームが設定され、一等ガミラス人として登場する。年齢は地球年齢に換算して34歳相当。容姿は、『ヤマトIII』のものより襟足が短いが前髪は多く眉毛が細くなっているほか、軍服は青基調でスカーフの色は紅褐色へ変更されており、マントは着用していない。


title: フラーケン

text: 航宙艦隊総司令ガル・ディッツ子飼いの部下で、次元潜航艦 UX-01の艦長を務める。階級は中佐。


title: フラーケン

text: ガミラス軍の中でも「亜空間戦闘で右に出る者はいない」と評されており、その風貌と臨機応変に操る自艦で獲物を仕留める戦術から、「猟犬」とあだ名されている。


title: フラーケン

text: 口調と性格はかなり粗にして野だが卑ではなく、権力を笠に着た者を嫌い、時には上官を上官とも思わぬ言動も見せるため、エルク・ドメル率いるドメル幕僚団からは「扱いが難しい」と評されている。その反面、艦艇指揮官としての腕は確かと評されており、一筋縄ではいかない部下たちから全幅の信頼を寄せられている。


title: フラーケン

text: 二等ガミラス臣民への偏見はほぼ持っていない。そのため、惑星レプタポーダではザルツ人のノラン・オシェットへ暴力をふるう第十七収容所所長の一等ガミラス人のデバルゾ・ボーゼンを殴ろうとしたこともある。また、UX-01副長のゴル・ハイニいわく「捨て犬を拾うのが好き」とのことであり、ヤマトから成り行きのままに離反することになった薮助治をザルツ人の「ヤーブ・スケルジ」と見なし、UX-01の機関士へ迎え入れている。


title: フラーケン

text: 第13話から登場。前話で奇襲したヤマトが原始星団に隠れると、誘い出すためにデコイを使って撤退したと見せかけてヤマト側の行動を誘い、ヤマトが使用した亜空間ソナーから位置を把握して攻撃を仕掛けるが、古代進らの亜空間ソノブイで索敵プローブを逆探知・砲撃され、生じた隙に取り逃がす。以降、ミーゼラ・セレステラとミレーネル・リンケによるヤマト鹵獲作戦の支援（第14話）、ヘルム・ゼーリックによるアベルト・デスラー暗殺計画からのデスラー脱出の支援（第15話 - 第19話）、第442特務小隊によるヤマトへの潜入工作の支援（第19話 - 第20話）、ユリーシャ・イスカンダル（と間違われて拉致された森雪）の護送（第20話 - 第21話）など、物語の影で重要な役割を果たしている。第25話ではディッツの召還命令に応じないグレムト・ゲールの逮捕命令を受けてバラン星へ赴き、抵抗してきた戦艦「ゲルガメッシュ」を容赦なく撃沈する。


title: 米倉誠一郎

text: 米倉 誠一郎（よねくら せいいちろう、1953年5月7日 - ）は、日本の経営学者。専門は経営史。一橋大学特任教授、同名誉教授、法政大学教授、ハーバード大学Ph.D.。認定NPO法人Teach For Japanアドバイザー。


title: 米倉誠一郎

text: 東京都新宿区出身。東京都立戸山高等学校ではアメリカンフットボール部に所属し、クォーターバックを担当。また小説家を志し文学を大量に読んだという。1977年一橋大学社会学部を卒業。大学4年の就職活動では金融機関から内定を得ていたが、大学教員になろうと考えて就職せず一橋大学経済学部に編入。経済学部卒業後は、一橋大学大学院社会学研究科に進学した。大学、大学院では佐々木潤之介教授に師事し幕末史、明治維新史の研究を行い、修士論文は「政府士族授産政策と小野田セメント」。


title: 米倉誠一郎

text:
1982年、マルクス経済学系歴史学の枠で一橋大大学院社会学研究科博士課程1年で文部教官に採用され一橋大学商学部附属産業経営研究施設助手に着任。同じ年に産業経営研究施設に教授として採用された経営学者の野中郁次郎教授と親しくなったが、ある日野中教授から「お前は本当に馬鹿だな。」などと言われ、アメリカ行きを勧められた。そこで今井賢一所長に陳情したところアメリカの大学での博士号取得を勧められた。大学の先輩だった曳野孝から住所を聞き、経営学者のアルフレッド・チャンドラー教授に手紙を書き、授業料免除の奨学金を得てハーバード大学大学院（Graduate School of Arts & Sciences）に入学。途中一橋大学に戻りつつ、7年後の1990年6月にチャンドラー教授の指導の下で博士論文を書き上げて博士号を取得し、以降経営学者として活動する
2002年7月17日、女子学生にセクハラ（性的嫌がらせ）行為をしたとして、一橋大学より懲戒処分を受ける。罪状は、2001年7月下旬、国立市内の居酒屋で学生約50人が参加して行われた講義の打ち上げコンパに出席し、くじに当たった人が王様役になって命令する「王様ゲーム」を率先して行い、女子学生に対し、男子学生の耳たぶをかませたり、舌でほおに「の」の字を書かせたりしたほか、自分も女子学生にキスをしたというもの。本人は「本当に申し訳ないことをしたと思い、深く反省しています。40名ほどの学生たちとの大コンパの中でしたので、自分としてはゲーム感覚でしてしまったのですが、そのような感覚では済まされないことを改めて知らされ、本当に申し訳なく思っています。」と後に反省の弁を述べている。


title: プラサ・ベネスエラ駅

text: プラサ・ベネスエラ駅（プラサベネスエラえき、Estación Plaza Venezuela）は、ベネズエラのカラカスにあるカラカス地下鉄一号線と三号線の地下鉄駅である。首都地区リベルタドル市エルレクレオ区のベネスエラ広場の東にある。


title: プラサ・ベネスエラ駅

text: 相対式2面2線のホームが一号線と三号線のためにそれぞれ離れて存在し、連絡通路で乗り換える。三号線ホームは一号線より下にある。地下1階が改札と切符売り場、地下2階が一号線ホーム、地下3階が二号線ホームという関係になる。出口はサバナグランデ歩道と大通り（グラン・アベニーダ）にそって7か所。


title: プラサ・ベネスエラ駅

text: 駅名の由来であるベネスエラ広場は、この駅の西にやや離れてある。広場に面しては、ベネズエラ最初の高層ビル群が建っている。東に向かってはサバナ・グランデ歩道が延びる。


title: イオンモール

text: イオンモール（）は、イオングループが運営する「モール型ショッピングセンター」および「大型ショッピングセンター」のブランド名である。


title: イオンモール

text: なお本記事ではその主な担い手企業であるイオンモール株式会社（）についても記述する。


title: イオンモール

text: 従前イオングループが展開していた大規模ショッピングセンター（以下SC）については、施設の運営やその時代背景により「イオン○○ショッピングセンター」、「ジャスコシティ」などの「○○シティ」、「ダイヤモンドシティ」、「アイモール」などの「○○モール」等の業態で展開し、モール型SC・総合スーパー型SC・ネイバーフッド型SCに至るまで同一のブランド名を名乗っていた。他にも一部のネイバーフッド型ショッピングセンターでは「イオンタウン」「イオンスーパーセンター」などの名称を名乗り、形態別での差別化を図る場合もあったことから、種別で統一されていなかった。


title: イオンモール

text: 2007年8月に行われたイオンモールとダイヤモンドシティの合併で、両者のSC名を「イオンモール」に統一。さらに2011年度からはイオンリテールが運営する「イオン○○SC」のうち、モール型のものに関しては季節セール企画を統一化するなどの対応を行ってきた。2011年9月にはロックタウンが「イオンタウン」に社名変更するとともに、ネイバーフッド型SC(食品スーパーが核店舗)の店舗ブランドも「イオンタウン」へ統一。2011年11月21日にはイオンリテールなどが運営するモール型SC(総合スーパーが核店舗)が「イオンモール」に統一され、店舗ブランド名でSCの機能を区別することを可能とした。


title: イオンモール

text: 2012年9月21日、イオンリテールのモール型SC新規開発事業がイオンモールに統合され、今後イオングループのモール型SC開発はイオン北海道、イオン九州、イオン琉球、イオンタウンとイオンモールが担当することになる。また、2013年11月1日にはイオンリテール運営の「イオンモール」（54ヶ所、イオンレイクタウンのmori棟・アウトレット棟を含む）、大型規模の「イオン○○SC」（15ヶ所、ゆみーる鎌取ショッピングセンター、イオンマリンピア専門館を含む）の計69ヶ所の管理・運営がイオンモールに移管（プロパティマネジメント化）。ディベロッパー機能を統合した。


title: イオンモール

text: 2015年4月には、開業当初マイカルタウンとして営業していた一部の「イオン○○SC」も改装のタイミングで「イオンモール」となり、「イオン桑名ショッピングセンター（旧：マイカル桑名）」は2015年4月17日付で「イオンモール桑名」に、「イオン茨木ショッピングセンター（旧：マイカル茨木）」は同年4月29日付で「イオンモール茨木」に順次名称変更された。


title: イオンモール

text: イオンモール株式会社（）は、ショッピングセンター事業を展開・運営する企業。商業ディベロッパーとしては日本屈指の規模である。


title: イオンモール

text: コーポレートメッセージは、「ひとも、まちも、きらきら」。イオン（旧：ジャスコ、サティ）等の総合スーパーを核店舗とし、サブ核として家電、スポーツ等の大型専門店、百貨店を配置。100店以上の専門店モールで両核を結ぶリージョナル型（広域商圏型）のモール型ショッピングセンターを得意としている。シネマコンプレックスも積極的に導入。敷地面積10万m以上、商業施設面積6万m以上、駐車台数3,500台以上をプロトタイプとし、郊外、準郊外を中心に展開している。イオン株式会社や旧ダイヤモンドシティとの関連で、三菱商事や不動産投資信託を行う日本リテールファンド投資法人などの三菱グループとの提携を継続しており、海外進出戦略を含め、両グループの共同で一部のショッピングセンターを開発・運営している。


title: イオンモール

text: プロパティマネジメントも手掛けており、2009年にJR東日本からペルチ土浦の運営を受託、2010年に京都駅南西のイオンモールKYOTO（旧称：ヴィノワ）の運営を受託、2015年に甲府市中心部にあるココリの運営を受託するなど、得意としている郊外、準郊外型商業施設のみならず駅ビルや都心型商業施設の運営も手掛けている。


title: イオンモール

text: ショッピングセンター開発では、同じイオングループ内に総合スーパーや大型モール（2015年開業のイオンモールとなみなど）を開発するイオンリテールや、ネイバーフッド型のイオンタウンがあるが、特に棲み分けはなく、グループ内で顧客や用地の取り合いになることもある。また、西日本では平和堂の展開するアル・プラザ、イズミの展開するゆめタウン、フジの展開するフジグランやパルティ・フジ、ユニーの展開するモール型ショッピングセンター（○○ウォーク）、イトーヨーカ堂・三井物産連合の展開するアリオなどとの競争も激化している。


title: イオンモール

text: ショッピングセンターを建設すると人が集まるうえ消費が伸び、周囲の地価も上がるため、税収増や街の活性化のために誘致されるケースもある。他方で周辺市町村や商店街からは、街の衰退が起こる、周辺道路の渋滞が発生する等として反対されるケースが多い。福島県伊達市への建設計画では、伊達市が誘致し、福島市など周辺自治体が反対を表明している。


title: イオンモール

text: 同社の展開するショッピングセンターには、元々「イオン○○ショッピングセンター」と名乗っていたものと、それ以外の名称のショッピングセンター（旧ダイヤモンドシティ系など）とがあったが、2007年9月22日、京都ファミリー・ならファミリー、大津ショッピングプラザを除く全ての施設の名称が「イオンモール○○」に変更された。後にイオンリテールが管理・運営するモール型ショッピングセンターも「イオンモール○○」に変更され、2013年11月には管理・運営主体もイオンモールに移管された。


title: イオンモール

text: 2018年 2月28日現在、展開するモール及び店舗数（カッコ内は管理・運営業務受託商業施設数）は東北・北海道9(7)、北関東・新潟10(10)、南関東9(12)、幕張新都心1(0)、東海・長野11(16)、東近畿・北陸8(8)、西近畿10(11)、中四国9(7)、九州・沖縄11(1)。ＯＰＡ（都市型ショッピングセンター事業）21(0)。海外では中華人民共和国17(0)、アセアン6(1)の合計122(73)。ほとんどの店舗がイオン（派生業態イオンスタイルを含む）を核店舗とするが、イオンモールKYOTOはKOHYO、広島段原ショッピングセンターはマックスバリュ（マックスバリュ西日本運営）を核店舗とする。また、北海道地区のイオンと九州地区、沖縄地区のイオンの一部は、それぞれイオン北海道、イオン九州、イオン琉球がそれぞれ運営する。


title: イオンモール

text: 各SCの概要等についてはの各SCの詳細記事を参照。


title: チョ遂良

text: 褚 遂良（ちょ すいりょう、596年 - 658年）は、唐代の政治家、書家。初唐の三大家の一人。字は登善。河南県公から河南郡公に封ぜられたため褚河南と呼ばれることもある。太宗に仕えて諫言をよくし、後の高宗の教育にもあたった。しかし武則天を皇后に立てることに反対したために左遷された。


title: チョ遂良

text: 褚亮の子として生まれた。杭州銭塘県の出身。本貫は河南郡陽翟県。617年、薛挙が自立すると、その下で通事舎人をつとめた。618年、父とともに唐に降り、秦王府（太宗即位前の幕府）の鎧曹参軍（武器の管理役）となった。636年、秘書郎から起居郎となり、また虞世南が死去したことで魏徴の推薦により書道顧問となった。644年、諫議大夫から黄門侍郎へと進み、太宗に深く信頼された。太宗の後継問題に際しては李治（後の高宗）を推薦して、皇太子となった李治の傅役を任された。


title: チョ遂良

text: 649年、太宗が死去するに際しては高宗を補弼するよう遺詔を賜り、どのような事があっても死刑は免ずると言う権利を得た。高宗即位後、高宗の信頼も受けて中書令から尚書右僕射へと累進し、長孫無忌・李勣・于志寧と共に重鎮となっていた。しかし、655年に高宗が武照（武則天）を皇后に立てることを建議し、褚遂良は強硬に反対したが、武則天と高宗により押し切られた。このことにより武則天の恨みを買い、死刑に処されかけたが、遺詔により死刑は免ぜられた。その代わりとして潭州都督、桂州都督と左遷され、最終的に愛州（現在のベトナム中部）にまで流され、そこで死去した。


title: チョ遂良

text: 子に褚彦甫・褚彦沖がいたが、ともに愛州に流されて殺害された。705年に褚遂良の一家は名誉回復されて、爵位を戻された。


title: チョ遂良

text: 六朝期から発展しつつあった楷書を高度に完成させた南派の虞世南・北派の欧陽詢の書風の特徴を吸収・融合しながら、それを乗り越えて独自の書風（「褚法」）を確立した。特に晩年の『雁塔聖教序』は楷書における最高傑作の一つとされ、後の痩金体につながるなど後世に多大な影響を与えた。一般に力強さが特徴的な北派に属するといわれるが、結体は扁平で安定感のある南派の性質を併せ持っており、従来からの帰属論争はあまり重要性を持たないように思われる。また王羲之の真書鑑定職務についており、その書をよく学んだと思われる。40代における『伊闕仏龕碑』や『孟法師碑』には隷書の運筆法が見られ、そして線は細いながらも勁嶮・剛強と評される一方で、50代における『房玄齢碑』や『雁塔聖教序』では躍動的で流麗な作風に一変した。


title: チョ遂良

text: 遂良の書は結体閑雅で悠揚迫らず、変化の多様と情趣の豊かな点では初唐の三大家の中でも最も優れている。


title: チョ遂良

text: 現在残っている褚遂良の作品は次の4つで、いずれも楷書体である。


title: チョ遂良

text: 根拠に乏しいが、褚遂良の作品だといわれているものは主に次の通りである。


title: チョ遂良

text: 貞観15年（641年）、遂良45歳の時の楷書である。伊闕とは洛陽の南方にある龍門のことで、その石窟の賓陽洞（ひんようどう）の南の外壁に刻された摩崖碑がこれである。碑文の内容は太宗の第4子の魏王泰が生母の長孫皇后の追善のために、新たに石窟を造営したことを記したものであるが、損傷が甚だしく、今日では紀年の文字は見られない。しかし、宋の欧陽脩の『集古録跋尾』に記述されているところによって、岑文本（しんぶんぽん）の撰文、褚遂良の書、貞観15年の建碑であることがわかっている。篆額は「伊闕佛龕之碑」、碑文は各行51字、行数は近拓本では32〜33行である。字の大きさは4cmあり、彼の書碑の中では最も大きいものである。


title: チョ遂良

text: 建碑は貞観16年（642年）。碑文は岑文本の撰文で、碑は孟法師（542年 - 638年）が生涯住持した至徳観という女道士の寺院に建碑された。しかし、原石は北宋末の頃、東隣の国子監に移され、その後いつの間にか失われたという。そのため拓本は少なく、その中で唐拓孤本が、清の道光年間、江西の李宗瀚の収蔵であったが、今は日本の三井文庫蔵となっている。


title: チョ遂良

text: 碑文によると孟法師は江夏（湖北省）安陸の人で、俗名を孟静素という女道士である。隋の文帝（楊堅）に招かれ、公卿以下、帰依する者が多かったといわれる。遂良のこの書には欧陽詢、虞世南を合して新生面を開こうとする努力が見られ、のちの『雁塔聖教序』を生む母胎をなしている。


title: チョ遂良

text: 建碑は永徽3年（652年）と推定されている。房玄齢は唐の開国の功臣で昭陵に陪葬された。その墓碑がこれで昭陵博物館に現存する。碑文は早くから磨滅し、僅かに上部の5分の2くらいが読めるだけで、撰者・筆者・立碑の年月などは全く見られない。しかし、その書風から『雁塔聖教序』と同筆であることは疑いない。また建碑の年月は、『金石萃編』（きんせきすいへん）の著者、王昶の考証によって永徽3年（652年）とする説が多いが、確かではない。精拓本が極めて少ないので、『雁塔聖教序』のように注目されていないが、筆跡はそれと変わらない。


title: チョ遂良

text: 建碑は永徽4年（653年）。玄奘が貞観19年（645年）に帰朝してインドから持ち帰った仏典の翻訳を進めていた際、太宗は彼の功績に対し「聖教序」（序）の文を作り、また当時（貞観22年）皇太子であった高宗も「述聖記」（記）を作文した。碑文はこの「序」と「記」で、二碑に分かれており、両碑を総じて『雁塔聖教序』と称し、陝西省西安の大慈恩寺内の大雁塔に現存する。保存は極めて完好である。


title: チョ遂良

text: 慈恩寺は太宗が玄奘のために建立したもので、玄奘は永徽3年（652年）この寺院内にインド式建築の大雁塔の建造に着手し2年で完成した。この大雁塔の上層には石室があり、彼がインドから持ち帰った仏典を保管し、その南面にこの「序」と「記」とを褚遂良に書かしめて置いた。しかし、のちにこの塔は崩れ上部を失ったため、長安年間に再建して7層塔にした。その際、最下層の南面の入口の両側に龕室を造り、両碑は東側に「序」を、西側に「記」を嵌めこんだ。今日見られるのはこれである。両碑は同形同大の黒大理石で、碑額は「序」は「大唐三蔵聖教之序」、「記」は「大唐三蔵聖教序記」とそれぞれ2行に書かれ、碑文は「序」は右より、「記」は左より書かれている。それぞれの末行の文によると、遂良は「序」を永徽4年10月に、「記」を同年12月に書いている。


title: チョ遂良

text: 貞観4年（630年）、褚遂良35歳のときの書で、褚書中、書写年代の最も早い優れた行書である。『枯樹賦』は、庾信が作った賦で、褚遂良の書のそれは、古くは徐浩の『古迹記』に見える。この『古迹記』の文や書風から見て、遂良のものであると推定されている。


title: チョ遂良

text: 現行の帖によると、末尾に「貞観四年十月八日為燕国公書」とあるだけで、書者の名が示されていない。またその真跡は現存せず、『戯鴻堂帖』・『聴雨楼帖』・『玉煙堂帖』・『鄰蘇園帖』などの集帖にその翻刻を見るのみである。楊守敬は集帖にあるものでは『聴雨楼帖』が最佳であるとしている。


title: チョ遂良

text: 唐の太宗の崩御を悼んだ文で、署名はないが、貞観23年（649年）の遂良の書とされている。書体は楷書である。哀冊とは、皇帝の葬儀のとき、中書令が読む弔辞なので、太宗の喪礼（そうれい）のとき中書令であった遂良の自作の哀冊文とされている。この文は、『唐文粋』・『文苑英華』・『唐大詔令集』に収録されているが、それら各々の間にも字句の異同があり、また現存の法帖との間にも異同がある。単に転写の際の誤りのみでなく、改稿したものがそれぞれに伝わったためと思われる。


title: チョ遂良

text: 明の有名な評論家、王世貞はこの真跡本を入手して跋を書いており、その跋文によると、薛紹彭などの題識があり、また、米友仁の跋もあって、「遂良の真跡にあやまりなし」と断じている。この真跡本は今は失われているが、その刻本は早くから行なわれ、『戯鴻堂帖』・『鬱岡斎帖』・『秀餐軒帖』・『鄰蘇園帖』などの集帖に刻されている。


title: チョ遂良

text: 古来、遂良の真跡であるといわれていたが、書中に彼が仕えた太宗、高宗の諱字を避諱していないほか、種々の点で南宋の模本と推定されている。台北・故宮博物館に現存し、書品は虞世南の『孔子廟堂碑』にせまる優品の楷書である。『鬱岡斎帖』・『三希堂法帖』に刻されている。


title: 湯西川温泉

text: 湯西川温泉（ゆにしかわおんせん）は、栃木県日光市（旧下野国）の日光国立公園内にある温泉である。温泉地名の由来ともなった湯西川（一級河川利根川水系）の渓谷沿いに旅館や民家が立ち並ぶ温泉地。


title: 湯西川温泉

text: アルカリ性単純温泉。無色透明、無味無臭で含まれる成分が少なく、刺激が弱いため、利用範囲が広い温泉。肌にもやさしいので高齢者に向く。泉温25度以上なので、病後回復期の療養や外傷後の療養にも適す。


title: 湯西川温泉

text: 動脈硬化、火傷、筋肉痛、高血圧症、切り傷、神経痛、慢性皮膚疾患、打ち身、捻挫、腰痛、糖尿病、疲労回復、月経障害、痔、四十肩、五十肩、関節痛、冷え性、慢性婦人疾患に効果がある。飲用では胃腸虚弱に良い。湯西川温泉の旅館のほとんどは渓谷に面した露天風呂を設置している。


title: 湯西川温泉

text:
郷土料理は季節により、湯西川で捕れるイワナ・ヤマメ・ニジマス等の川魚、山菜や舞茸・チタケ（チチタケ）等のキノコ類などの山の幸が味わえる。また、旅館によっては、野鳥・鹿・熊・山椒魚（サンショウウオ）など珍しい郷土料理が堪能できる。「ばんだいもち」といううるち米でついた餅を「ばんだい汁」や「じんごろう味噌」などで食べる郷土料理がある。温泉街の飲食店では手打ちの「日光そば」が味わえる。
昔は茅葺き屋根の民家を利用した土産物屋や食事処が河畔の遊歩道沿いに並び、温泉街の一部を形成していた。


title: 湯西川温泉

text: 橋の上からよく見える場所に無料で混浴の共同浴場「薬研の湯」と足湯がある。


title: 湯西川温泉

text: 日光市湯西川水の郷観光センターでは露天風呂などを設営した温泉施設がある。


title: 湯西川温泉

text: また、温泉地からは離れているが、湯西川温泉駅（道の駅湯西川）にも併設された温泉施設がある。


title: 湯西川温泉

text: 湯西川の先祖は平忠実(平忠房が改名したと言われている)が落ち延びたとされ、平家の落人伝説の残る集落で知られている。温泉の発祥は天正元年で400余年の歴史があり、平家の落人の子孫が発見されたと伝わっている。追討から逃れ、身を潜める山村生活を営み生きるため、この地では今もなお端午の節句に鯉のぼりを揚げない、たき火をしない（煙を立てない）、鶏を飼わないなど独自の風習が残っている。


title: 岡田章

text: 岡田 章（おかだ あきら、1954年3月4日 - ）は、日本の経済学者。専門はゲーム理論、理論経済学。京都大学教授、一橋大学名誉教授。2014年6月からおよそ1年間日本経済学会会長を務めた（第46代）。


title: 岡田章

text: 和歌山県新宮市生まれ。東京都在住で、教授を務める京都大学では会議には出席するが授業は行っていない。


title: 岡田章

text: 2018年4月24日、単身赴任手当や旅費など計約290万円を不正受給したとして、停職1カ月の懲戒処分を受けた。


title: サバナ・グランデ駅

text: サバナ・グランデ駅（サバナグランデえき、Estación Sabana Grande）は、ベネズエラのカラカスにあるカラカス地下鉄一号線の地下鉄駅である。首都地区リベルタドル市エルレクレオ区に位置する。


title: サバナ・グランデ駅

text: ホームは相対式2面2線で、地下2階がホーム、地下1階が改札と切符売り場である。駅はサバナ・グランデ歩道の下にあり、出口はこの道路の中に複数ある。


title: サバナ・グランデ駅

text: 「サバナグランデ歩道」は、広い路幅の大部分を歩道にあて、車道を一車線に限り、両側に商店が並ぶ。2004年現在、平日の日中にはその歩道に露天商がひしめくように並ぶ。カティア（スクレ区）のアトランティコ通りと並んで露天商が優勢な歩道である。土日には空く。


title: 吉田裕 (歴史学者)

text: 吉田 裕（よしだ ゆたか、1954年11月2日 - ）は、日本の歴史学者。一橋大学名誉教授。同時代史学会代表。専攻は日本近代軍事史、日本近現代政治史。


title: 吉田裕 (歴史学者)

text: 埼玉県豊岡町（現入間市）出身。大学では大江志乃夫、大学院では藤原彰に師事し、2018年、著書『日本軍兵士－アジア・太平洋戦争の現実』でアジア・太平洋賞特別賞を受賞。


title: 磯部勉

text: 磯部 勉（いそべ つとむ、1950年10月13日 - ）は、日本の男性俳優、声優、ナレーター。エンパシィ所属。過去の所属はアンクルベイビー。


title: 磯部勉

text: 東京都出身。身長173cm、血液型はA型、桐朋学園芸術短期大学卒業。妻は俳優座の斉藤深雪。娘は女優の磯部莉菜子。


title: 磯部勉

text: 短大卒業後、1972年に劇団俳優座に入団、演出家の千田是也に師事し舞台経験を積む。主にシェイクスピア劇で、好評を博す。その後、NHKドラマ『風神の門』では主人公霧隠才蔵の宿敵である獅子王院を演じた。以後、多くの舞台、テレビ、アニメ、映画で時代劇、現代劇問わず活躍。


title: 磯部勉

text: 1980年代以降は、NHK大河ドラマの常連俳優として現在まで数多くの作品に出演。1980年に昭和の犯罪史を騒がせた死刑囚や犯罪者の服役後の姿を題材とした実録映画『さらば、わが友』に主演。主人公の若き日から晩年までを演じた。仲代達矢、平幹二朗、加藤剛の後を継ぐ俳優座出身スター候補として期待を集めるが、その後は往年の戸浦六宏をさせるような知的な悪役やバイプレイヤーなど、性格俳優としての側面を強めていく。1989年に俳優座を退団。


title: 磯部勉

text: また、声優としては『クレイマー、クレイマー』がデビュー作で、『超音速攻撃ヘリ エアーウルフ』の主人公であるストリングフェロー・ホークをはじめ、ハリソン・フォード、メル・ギブソン、チョウ・ユンファ（この3名の吹き替えは特に多く、共に十数本の映画の吹替版で担当）、ティム・アレン、ショーン・ビーンの声を主に担当している。


title: 磯部勉

text: 特にメル・ギブソンは『リーサル・ウェポン2/炎の約束』で初めて吹き替えを担当して以来、専属声優となり、『リーサル・ウェポン』シリーズのTV放送版では池田勝（同じくダニー・グローヴァーの吹き替えを多く担当）とのマシンガントークを演じ、『ハート・オブ・ウーマン』でのコミカルな役まで吹き替えを行っている。


title: 磯部勉

text: 謙虚で誠実な人柄でも知られ、『十戒』でチャールトン・ヘストンを担当するにあたり、ヘストンの吹き替えを長年担当した納谷悟朗に、直接許しを請う電話を入れたという逸話が伝えられているが、実際には磯部が飲み屋で偶然納谷と出会った際にあいさつをしたというものである。納谷自身はその時酔っていたのかあいさつに行ったこと自体を覚えておらず、後々に磯部がヘストンをやったことを知り、激怒したが、その事を磯部は人づてに聞いて、申し訳なかったと心境を語っている。元々ヘストンの吹き替えを務めたのは『黒い絨毯』の金曜ロードショー版で納谷の代役を務めたことがきっかけで、以降新録で3本務めている。


title: 磯部勉

text: 2005年の『魔法戦隊マジレンジャー』では敵幹部のウルザードの声だけでなく、ウルザードの正体であるマジレンジャーの父親・小津勇役に起用される。本人は特撮でのレギュラーは初めてであったこともあり、素面で小津勇を演じて欲しいとのオファーを受けた際には「自分でよいのか?」と最初は戸惑ったという。最終回では他のキャストと同様に自身の役の変身した姿のウルザード・ファイヤーのスーツに入っている。


title: 磯部勉

text:
太字はメインキャラクター。清水邦夫
太字はメインキャラクター。


title: 大貫隆

text: 大貫 隆（おおぬき たかし、1945年4月26日 - ）は、日本の宗教学者、聖書学者。専攻は新約聖書学、古代キリスト教文学の研究。東京大学名誉教授。日本宗教学会理事。日本新約学会理事。日本聖書学研究所所員。静岡県出身。


title: 大貫隆

text:
一次資料
研究書


title: 周防大島町

text: 周防大島町（すおうおおしまちょう）は、山口県の南東部に位置する町。1町で大島郡をなしている。


title: 周防大島町

text: 山口県の最東端に位置し、瀬戸内海の西に浮かぶ屋代島（周防大島）と、その周囲に浮かぶ5つの有人島と25の無人島から成る。屋代島は1976年に大島大橋によって対岸の柳井市と、屋代島と沖家室島は1983年に沖家室大橋によって繋がった。


title: 周防大島町

text: 周防大島町に属する島のうち次に挙げる島が有人島である。国立


title: 周防大島町

text: 県立


title: 周防大島町

text: 町立


title: 周防大島町

text: 周防大島（屋代島）の北岸を縦走するように国道437号が貫く。北西端で本土とつながる大島大橋も国道437号の一部となっている。


title: 周防大島町

text: 周防大島（屋代島）の南岸を県道大島環状線が走行しているほか、島内に中小の県道が複数存在する。


title: 周防大島町

text: 島内に鉄道路線は無く、対岸の山陽本線大畠駅（柳井市）が最寄りとなる。


title: 周防大島町

text: かつては、大畠駅そばの大畠港と周防大島（屋代島）西端の小松港とを結ぶ国鉄運営の鉄道連絡船（大島連絡船）も存在したが、大島大橋の架橋に伴い航路廃止されている。


title: 周防大島町

text: 周防大島（屋代島）東端の伊保田港と柳井港（柳井市）および松山（三津浜）港を結ぶ周防大島 松山フェリーが就航している。伊保田港と松山（三津浜）港間は国道437号の海上区間でもある。


title: 周防大島町

text: 屋代島と離島との間は以下の町営渡船が就航している。


title: 周防大島町

text: 防長交通が、大畠駅をターミナルとして島内で運行している。かつては国鉄バス→中国JRバスが大島線を運行していた（鉄道の無い島を走る、唯一の国鉄バスであった）が、2007年9月30日に撤退し、防長交通に一本化された。


title: 周防大島町

text: かつては防長交通により広島行き高速バスを運行されていた（1日1往復）。当初は久賀発着だったが、2010年以降は大島大橋南端の東瀬戸発着となっていた。


title: 鹿教湯温泉

text: 鹿教湯温泉（かけゆおんせん）は、長野県上田市（旧丸子町、旧西内村、旧国信濃国）にある温泉。痛風や高血圧に効能があるとされる。


title: 鹿教湯温泉

text: ※効能はその効果を万人に保証するものではない。


title: 鹿教湯温泉

text: 内村川沿いに約三十軒の旅館や大型ホテルが存在するほか、リハビリを中心に取り組む鹿教湯病院や、クアハウスなども存在する。


title: 鹿教湯温泉

text: 共同浴場は二軒存在する。うち一軒の「文殊の湯」は鹿教湯最古の源泉跡の五台橋のたもとにある。近年改装し、露天風呂も設けられて日帰り入浴施設に近いような施設となっている。


title: 鹿教湯温泉

text: 鹿に姿を変えた文殊菩薩が、信仰心の厚い猟師に温泉の場所を教えた、という開湯伝説がある。温泉名もこれに因み、鹿が教えた湯すなわち鹿教湯という。


title: 鹿教湯温泉

text: 温泉地にある文殊堂には、行基が彫った文殊菩薩像が安置してあり「日本三大文殊」の一つとされる。行基の弟子の円行がこの地に持ってきた時には既に温泉は湧いており、約1200年前には開湯していたとされる。


title: 鹿教湯温泉

text: 温泉の効能から、古くから湯治場として栄え、江戸時代には上野国新田郡の代官が湯治に訪れた記録などが残っている。


title: 鹿教湯温泉

text: 昭和31年6月15日 - 厚生省告示第152号により、内村温泉の一部として霊泉寺温泉、大塩温泉とともに国民保養温泉地に指定。指定時は3温泉の総称は内村温泉であったが、のちに丸子温泉郷へと改められている。


title: 宮川公男

text: 宮川 公男（みやかわ ただお、1931年11月16日 - ）は、日本の経営学者。一橋大学名誉教授。麗澤大学名誉教授。商学博士（一橋大学、1963年）。埼玉県行田市生まれ。


title: 宮川公男

text: マルクス経済学者の杉本栄一ゼミ出身で、杉本のもう一つの専門であった計量経済学を継いだ。ゼミの同期に玉井龍象（金沢大学名誉教授）や近藤鉄雄（大蔵官僚、元労働大臣）がおり、ともに毎日曜日に朝から杉本の家でゼミに参加し、杉本や、ゼミOBの伊東光晴（京都大学名誉教授）、浅野栄一（中央大学名誉教授）、宮崎義一（京都大学名誉教授）、宮崎犀一（元東京女子大学教授）らの指導を受けた。


title: 宮川公男

text:
大学4年次に杉本が死去したのち、大学院に進学し、計量経済学や統計学を学んだ。大学院修了後は、経済学部から商学部に移り、計量的な方法でビジネスを分析するとともに、経営学者の伊丹敬之（一橋大学名誉教授）や交通経済学者の杉山武彦（一橋大学第15代学長）ら多くの研究者を育成した。
小樽商科大学商学部、北海道大学経済学部、東北大学経済学部、福島大学経済学部、東京大学経済学部・大学院総合文化研究科・大学院農学生命科学研究科、東京工業大学工学部、名古屋大学経済学部、京都大学経済学部、九州大学経済学部、早稲田大学大学院商学研究科、中央大学理工学部でも教鞭をとる。


title: 宮川公男

text: 経済企画庁システム分析調査室室長、通商産業省情報化対策委員会のシステム監査部会長、産業構造審議会リース産業部会長、経営情報学会会長、システム監査学会会長、統計研究会理事長等を歴任。


title: 宮川公男

text: 指導学生に伊丹敬之（一橋大学名誉教授）、松井美樹（横浜国立大学教授）、杉山武彦（一橋大学第15代学長）、北畠能房（京都大学名誉教授）、網倉久永（上智大学教授）、上田泰（成蹊大学教授）、吉川智教（早稲田大学教授）、一瀬益夫（東京経済大学教授）、花枝英樹（一橋大学名誉教授）、高橋三雄（元筑波大学教授）、森田道也（学習院大学名誉教授）、岡部鉄男（元九州大学教授）、丹下忠之（元中央大学教授）、小林秀徳（中央大学教授）、堀内正博（青山学院大学教授）、小山明宏（学習院大学教授）、鈴木典比古（国際教養大学第2代学長、国際基督教大学第11代学長）など。また厚生労働事務次官を務めた金子順一や日本郵政社長を務めた長門正貢、楽天KC代表取締役会長を務めた関榮一、DIAMアセットマネジメント社長を務めた中島敬雄一橋大学客員教授はゼミナールの教え子。


title: 川渕孝一

text: 川渕 孝一（かわぶち こういち、1959年8月24日 - ）は、日本の経営学者、経済学者である。専門は医業経営、医療経済学、医療政策。東京医科歯科大学大学院教授。社団法人全国訪問看護事業協会理事。経済産業研究所ファカルティフェロー、スタンフォード大学客員研究員。


title: 川渕孝一

text: 1959年（昭和34年）、富山県高岡市の養豚業者の家に生まれる。一橋大学商学部商学科卒業、シカゴ大学経営大学院修士課程修了。


title: 川渕孝一

text: 大学を卒業した1983年（昭和58年）より株式会社ハーフ・センチュリー・モアに勤務。その後、シカゴ大学経営大学院に留学し、1987年（昭和62年）にMBA取得。


title: 川渕孝一

text: 1989年（平成元年）より厚生省病院管理研究所（現在の国立保健医療科学院）に転じ、経営管理部に勤務した。1995年（平成7年）、同研究所・医療経済研究部主任研究官に就任し、翌年からは国立社会保障・人口問題研究所社会保障応用分析研究部主任研究官を兼任。


title: 川渕孝一

text: 1998年（平成10年）、日本福祉大学経済学部経営開発学科教授に就任。同年から2002年（平成14年）までは、日本医師会総合政策研究機構主席研究員も務めた。2000年（平成12年）、東京医科歯科大学大学院医歯学総合研究科医療経済学分野教授に就任し、現在に至る。


title: 競艇場

text: 競艇場（きょうていじょう）は、競艇を開催するための施設であり、現在では日本に24場、韓国に1場併せて25場が存在する。なお日本にはナイター競走開催のためにナイター設備が設置されている場もある。


title: 競艇場

text: 「競艇#競走」も参照。


title: 競艇場

text: 「競艇場」とはモーターボート競走法第4条の規定に基づき国土交通大臣の許可を受けて設置されたモーターボート競走場の通称である。各競艇場はそれぞれ事業施行者や設置者が定める例規に基づきそれぞれ正式名称があり、正式に「○○競艇場」という名称を持つ施設は福岡競艇場など一部の施設に過ぎない。


title: 競艇場

text: 一般に日本では浜名湖競艇場・びわこ競艇場などの海の海面や湖の湖面を利用したコースと住之江競艇場・尼崎競艇場などの人工的に水面を作ったコースとに分けることが出来る。海面や湖面を利用したコースの場合、満潮・干潮によって水面が変化してレース展開が左右される競艇場では、スポーツ紙あるいはボート専門新聞などで、その競艇場周辺の満潮・干潮の時刻を掲載している。


title: 競艇場

text: 1997年（平成9年）度より競艇の呼称が「競艇」へ正式に一元化された（それ以前は「競艇」の他に、「ボート」や「モーターボート競走」などとも呼ばれていた）ことを受け、「競艇場」と呼ばれるようになった。しかし、2010年（平成22年）からは統一呼称が「ボートレース」に変更されることになり、それぞれの競艇場は「○○ボートレース場」（愛称は「BOAT RACE ○○」）というレース場名を使用するようになった。


title: 競艇場

text: それぞれの競艇場には場立ちの予想屋（場によってはアドバイザーと呼ぶ）がいて、レースの予想や解説をしている。また、だいたい100円で予想した買い目を教えてくれる。


title: 競艇場

text:
また、レース開催日は各種ファンサービスを行っており、競艇場によっては現役の選手とボートに乗ってコースを周回することも出来る（ペアボートなど）。
競艇開始から約10年を経過した昭和30年代後半には、各競艇場の施設が老朽化し不備な点も生じていたため、施設の改善が問題視されるようになった。このため、運輸省の勧奨により同省、全国モーターボート競走施行者協議会、全国モーターボート競走会連合会、日本モーターボート選手会の代表に学識経験者等をもって構成する「施設改善調査会」を設置し、各場の実態調査と改善を促進することとなり、1963年（昭和38年）3月から5月にかけて23場の調査を行い、必要な改善勧告を行った。これにより、昭和40年代には各地で競艇場の施設改善が活発化し、開設当初、河川を利用して設置された競艇場の多くは、この勧告を受けて、より公正安全な競走が実施可能な場所へ移転する計画が具体化し、1968年には4月に浜名湖、7月に三国、1969年には4月に芦屋、6月に津の各競艇場がそれぞれ移転、新設された。番号はナイター開始順。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: ラジオ関西ジャイアンツナイター（ラジオかんさいジャイアンツナイター）は、2004年よりラジオ関西で放送しているプロ野球ナイター中継のタイトル。読売ジャイアンツ（巨人）戦を主体として「関西唯一 熱烈ジャイアンツ応援ナイター」をキャッチフレーズに放送している。ただし、以前には地元兵庫県を準本拠地（2007年までは本拠地）とするオリックス・バファローズのホームゲーム（主催試合）を中継することもあった。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 本項では、『ジャイアンツナイター』以外のラジオ関西におけるプロ野球中継全般についても記述する。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: ラジオ神戸として開局した1952年の7月15日に民間放送として初めてプロ野球ナイター中継を開始。以来、阪急ブレーブス（のちのオリックス・バファローズ）主催試合を中心に、それ以外の在阪球団主催カードも一部自社制作で放送し、ラジオ関東・東海ラジオ・RCCラジオ・RKBラジオ・KBCラジオとも試合ごとに個別にネットワークを結んで放送していた


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 1960年代頃には、火曜 - 木曜・土曜の19:00 - 21:30（ないしは22:00）の枠で中継予定が組まれており、一社提供による冠スポンサー番組として放送されることもあった。参考として、1961年10月には、3日に『ウテナ火曜ナイター』のタイトル、4日に『キヤノン水曜ナイター』のタイトル（提供：キヤノンカメラ）、5日は冠スポンサーのない『木曜ナイター』のタイトル、7日は『トヨペット土曜ナイター』のタイトル（提供：大阪トヨペット）でそれぞれ中継予定が組まれた。この当時は試合終了が所定時間より早く終了した場合、火・木曜日は「キングアワー」、水曜日は「コロムビアアワー」、土曜日は「チヨダシューズ提供・ゴールデンヒットパレード」がフィラーとして放送されるという記述があった。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: その後、1965年のJRN・NRN発足とNRN加盟で、関西地区のNRNナイター担当局がMBSラジオ・ABCラジオの曜日別担当となったことを機に一時撤退し、シーズン中でも電話リクエストなどの音楽番組中心とした編成に改めた。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: その後、サンテレビジョンの開局にあたり、ラジオ関西から制作部門の社員の大半が移籍し、その中に野球中継担当だった者も含まれていたことから、野球中継の「試合開始から終了下での完全中継」などの方針や技術は「サンテレビボックス席」へと受け継がれることになった。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 1978年に巨人主催試合の中継がJRN、NRN各ネットワークで行えなくなり、ラジオ関東（1981年より、RFラジオ日本）の独占放送となったことから、それまでラジオ関西が加盟していたNRN脱退と引き換える形で巨人戦主催試合の関西地区ラジオ独占放送権利を獲得し4月1日よりナイター中継を再開した（ラジオ日本ジャイアンツナイターの項も参照）。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 再開後は『ラジオ関西ゴールデンナイター』（ラジオかんさいゴールデンナイター）、1994年10月に「AM KOBE」の愛称を採用して以降は『AM KOBE ゴールデンナイター』（エイエム コウベ ゴールデンナイター）のタイトルで放送していたが、原則として巨人戦を中心にRFラジオ日本制作・配給のナイター中継をマイクロネットする形となっていた。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 但し、1979年度から1981年度はRFとTBSラジオの巨人軍主催試合での放送業務提携がなされた時、RF製作のものに加え、TBSラジオからの裏送り扱いとして放送された試合もあった(この間、JRNに加盟しているMBSラジオ(月曜日と金曜日)、ABCラジオ(それ以外の曜日)には、TBSラジオ製作のものに加え、RF製作の裏送りが放送されている)。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: また、ヤクルトスワローズと横浜ベイスターズ（1992年までは横浜大洋ホエールズ）が主催する巨人戦は放送権の都合上中継できなかった（横浜主催試合は2002年まで）ため、その場合には巨人以外のセ・リーグ戦として、中日戦（CBCラジオ制作の裏送り中継、広島戦（RFラジオ日本制作・中国放送協力、ごくまれに中国放送制作の裏送り）、阪神戦（再開当初はABCラジオ制作(試合日によりTBSラジオの解説者・アナウンサーの担当があった)の裏送りだったが、後にRFラジオ日本制作・自社の技術協力へ変更）、また、巨人戦が中継できない日を中心に自社制作またはRFラジオ日本制作・自社技術協力のパ・リーグ戦（阪急→オリックス・近鉄・南海→ダイエー戦）中継も行われたことがあり、阪神戦の制作がRF・CRKに移管された頃からは対巨人以外の阪神戦中継も同様に行うことがあった（#オリックス戦中継・情報番組も参照）。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 2003年度から巨人戦の中継に特化し、同時に横浜主催試合についても中継を開始し、ヤクルト主催試合を除くほとんどの巨人戦を中継するようになる。2004年よりタイトルを『ラジオ関西ジャイアンツナイター』とする（タイトル冒頭には西暦の年号を入れている）。同年度まではヤクルト主催での巨人戦のある場合はセ・リーグの別カードを放送していたが、2005年度からは元々巨人戦の試合が予定されていない場合や中止となった場合と同様にヤクルト、主催の巨人戦開催日もレインコート番組をネットしている（2006年は、この日にオリックス主催試合が組まれた場合、オリックス戦の放送をローカルで実施したこともあった）。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 2003年から編成の関係上月曜日（2006年度は日曜日、2007年度以後は土曜日も）にセ・リーグの試合が組まれた場合でもナイター中継は実施していない。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 放送予定カードが中止となった場合の処遇は原則RF・GBSと同様になっている。以前は予備カードを補充放送していたが、現在は終盤戦の優勝争いに関係する試合でまれに設定する場合があるが、原則予備カードの設定はせずレインコート放送となる。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 2009年以前も巨人ビジターのうち、ヤクルト主管試合や一部のパ・リーグ球団主管によるセ・パ交流戦の試合などで放送されない試合があり、試合中継がない日はレインコート用の予備番組をそのままネットしていたが、2010年以後、巨人と直接絡まない試合や、巨人ビジターの試合（甲子園球場における阪神戦、ナゴヤドームのおける中日戦の一部を除く。CRKが中継を実施しない週末に関しては、RF/GBSも巨人ビジターの放送自体は原則しなくなった）の中継放送については制限がかけられるようになったため、その場合、ラジオ関西独自の予備番組を放送することが増え、全体の放送本数がRF/GBSより削減されていた。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 2016年度・2017年度は、RFとJRNの相互連携を再開され、これまで制限されていた巨人ビジターの試合中継を増加した（関西地区、特に大阪府ではABCラジオとMBSラジオが並列でJRNに加盟しているが、阪神・オリックス戦については基本的にJRNナイターネットに準じ、火-木曜日の分はABCラジオ、金曜日はMBSラジオと並列放送となる。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 1991年より、オリックス・ブルーウェーブ（阪急ブレーブス→オリックス・ブレーブスの後身）がラジオ関西本社所在地である神戸市に本拠地を置いたことから、ラジオ関西ではそのゲームに特化した中継番組を放送していた。スタート当初は毎週日曜日の14:00 - 16:00の枠で、『ザ・スポーツサンデー』ないしは『サンデー・ブルーウェーブ・スタジアム』と題したスポーツワイド番組を編成。この枠において『サンデーオリックスデーゲーム』または『オリックスデーゲーム』。のタイトルで、日曜日のホームゲーム全試合と、ビジターゲームでも可能な範囲内で中継が行われた。中継できない場合でもスタジオからブルーウェーブ情報を中心とした番組を放送した。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 2001年にマンデーパ・リーグが実施されると月曜日にシフトチェンジし、『ブルーウェーブ・ヴィクトリー・スタジアム』のタイトルでホームゲームが実施される場合は試合中継を18:00 - 21:20まで、ビジターの試合やゲームなし及びシーズンオフ（概ね10月から翌年3月）のときは関連情報番組を21:00 - 21:20に放送していた。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 2006年度からは、ラジオ日本が一部の巨人戦ビジターゲームを千葉ロッテマリーンズ戦中継の『ラジオ日本マリーンズナイター』に差し替えていることから、その場合にはネット受けでロッテ戦、あるいは自社制作でオリックス戦の中継が一部放送されている。ただし、2010年度は火曜日・木曜日に『マリーンズナイター』としてオリックス戦の中継が組まれてもネットしなかった。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 2011年4月17日（日）、『ジャイアンツナイター』とは別番組扱いの特別番組として『がんばろう!東北 スポーツスペシャル』（ガンバロウ!東北 スポーツスペシャル、がんばろうとうほくスポーツスペシャル）のタイトルで、阪神甲子園球場で実施される「東北楽天ゴールデンイーグルス対オリックス」戦デーゲームの関西地区ラジオ独占中継を実施。楽天の地元にある東北放送（『TBCパワフルベースボール』）と2局同時ネットで放送した。解説は野田浩司、実況は林真一郎、リポーターは古田彰満がそれぞれ担当。甲子園からの完全自社製作放送、さらには独立局の野球中継がラジオネットワーク所属の放送局へネットされるのも近年ではまれである。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: これは、同年3月11日に起きた東日本大震災により本拠地である東北地方各地が被災したことから地元以外での試合開催を余儀なくされた楽天が16年前阪神・淡路大震災により被災したラジオ関西の地元兵庫県にある甲子園球場で同じく当時兵庫（神戸市）を本拠地としていたオリックスとの試合を行うことから、兵庫から東北の復興を盛り上げるため、実現した試みである。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: ただし、ラジオ関西は放送時間を14:00 - 17:00として延長オプションを設けなかった。試合は17時以降も続いたため、それ以降も東北放送（こちらの最大延長は19:30）に対しては裏送りで試合終了まで実況を継続した。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 他球場速報は「ラジオ関西プロ野球速報」などの表現は使わず、「各地の途中経過」として伝えた。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: なお、『がんばろう!東北 スポーツスペシャル』の表記は放送当時にラジオ関西の公式サイト上で記載されたものであり、実際のオンエアでは呼称されなかった（CM明けのジングルもBGMのみであった）。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: なお、ラジオ関西自社制作（ラジオ日本制作の中継へ協力したものは除く）のプロ野球中継はこの試合を最後に行われていない。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: NPBのプロ野球の自社制作中継は上記の『がんばろう!東北 スポーツスペシャル』を最後に途絶えているが、2015年からは『ジャイアンツナイター』枠外の特別番組『女子プロ野球 兵庫ディオーネ中継』と題して、不定期に日本女子プロ野球機構（JWBL）の兵庫ディオーネの主催試合中継を自社制作していた。また、京都フローラ主催のディオーネ戦ビジターカードをKBS京都からネット受けすることもあった。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: なお、前年までのNPB中継（関西でのラジオ日本制作分への派遣）の解説を担当していた野田浩司は本中継には関与せず、女子プロ野球スーパーバイザーの太田幸司（NPB中継ではMBS専属）が解説者として出演していた。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: この女子プロ野球の中継も、2018年よりディオーネのホームタウンが愛知県へ移転したため、事実上終了となった。いずれも、原則上記時間での放送だが、試合終了までの延長オプションも設定。上記時間内に中継を終了した場合、21:00 - 21:30に、スタジオからのクッション番組『ジャイアンツ・ジョッキー』を編成していた。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 同年の日本シリーズは放送されなかった。同年の日本シリーズは、平日のみ放送された。日本シリーズ中継は無かった。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: セ・リーグのクライマックスシリーズ中継は、2007年は第2ステージの第1戦のみ、2008年は第2ステージのうち平日開催の第3戦まで中継するが、2009年は中継せず。日本シリーズ中継は2007年は実施せず、2008年は平日のみ放送、2009年は第3戦と第4戦のみ放送した。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: （22時からは自社制作番組の『CRK MUSIC H.E.A.D.S.』を放送する時間枠確保の観点で延長時間の制限が設定された。クッション番組のアフターナイターで吸収できない場合、21時40分から放送されている番組は23時40分からの放送となる）また、火曜日と木曜日は読売ジャイアンツ主催ゲーム及び東京ヤクルトスワローズ主催試合を除く巨人戦のナイターのみの放送となる。その為、火曜日・木曜日のラジオ日本での中継カードが、巨人戦デーゲームの録音放送や巨人戦以外の試合（『ラジオ日本マリーンズナイター』など）となった場合、ラジオ関西ではネットせずに『ナイタースタジオ特集』に差し替える。水曜日・金曜日は巨人戦デーゲーム録音放送や巨人戦以外の試合もネット受けする（2011年まで）。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: セ・リーグのクライマックスシリーズ中継は、ファイナルステージのうち平日開催の第3戦までネット。日本シリーズは配信元であるラジオ日本が中継を見送ったため、ラジオ関西での中継もなかった（巨人はクライマックスシリーズファイナルステージで敗退）。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 基本的に2010年と同じく以下のように変更された部分もある。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: セ・リーグのクライマックスシリーズならびに日本シリーズの中継については、配信元であるラジオ日本が中継を見送ったため、ラジオ関西での中継もなかった（巨人はクライマックスシリーズファーストステージで敗退、かつ該当試合がヤクルト主管のためそもそも中継できなかった）。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 基本的に2010・2011年と同じく以下のように変更された部分もある。また、巨人戦のナイター以外の中継（横浜DeNA・ロッテ主催の一部試合、巨人主管試合のデーゲーム録音ナイターなど）のネット受けについては、2012年度は火-木曜日、2013年度は全放送曜日を通して実施しないことになった。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: また、最大延長時間については、2014年から22:00までに再拡大された。セ・リーグのクライマックスシリーズ中継については、2012・2014年はファイナルステージの第1戦のみ、2013年はファイナルステージのうち平日開催の第3戦までネット（その第3戦で決着したため、結果的には制度導入以来初めてステージ全試合中継となった）。日本シリーズ中継については、2012年・2013年・2014年とも放送されなかった（2012年はラジオ日本も巨人の進出に関係なく中継せず。2013年はラジオ日本が第3戦から第5戦のみ中継するが、ラジオ関西へはネットされなかった。2014年は巨人がクライマックスシリーズファイナルステージで敗退したためラジオ日本は中継を見送った）。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: ナイター中継の最大延長は21:10までに短縮。これはアフターナイター枠が廃止され、21時からも日替わりで定時番組が編成されたためによるもので、試合が延長した場合、21時からの定時番組を最大10分順延して放送。21:30から放送される『世界名作映画BEST50』（ラジオ関西プロダクツが販売する通販用CDの紹介）は休止（事実上この番組がクッション扱い）となり、21:40以後の番組は定時通りに行われる。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: また中継回数は巨人のホームゲームを中心とした47試合とし、元から巨人戦が組まれていない日、あるいは巨人ビジターで放送できない試合の該当日にRFが巨人戦以外の試合を中継、ないしは予備番組（巨人戦雨天中止時は除く）を編成する場合は引き続きネット受けをせず自社製作の『ナイタースタジオ特集』を放送する。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 前述のアフターナイター枠廃止の影響を受け、この『ナイタースタジオ特集』の自社制作番組の放送時間を、2015年度は雨天中止時のRF制作の予備番組と同じ全曜日17:55－21:00の3時間5分枠に統一することになった。これにより、従来19時まで延長していた『時間です!林（古田）編集長』のナイターシーズン中の第2部の延長放送は実施しない。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: セ・リーグのクライマックスシリーズならびに日本シリーズの中継については、配信元であるラジオ日本が中継を見送ったため、ラジオ関西での中継もなかった（巨人はクライマックスシリーズファイナルステージで敗退。巨人主催のファーストステージは全試合中央競馬の裏開催であったため中継せず。また、ファイナルステージもヤクルト主管のためそもそも中継できなかった）。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: ナイター中継の最大延長は21:30までに再延長となる。クッション番組が「アフターナイターミュージック」のタイトルで復活し、21:30以降は定時番組となる。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: また中継回数は上述のJRNナイターとの提携でビジターゲームを中心に追加され、2016年は60試合、2017年は54試合となるが、これまでの元から巨人戦が組まれていない日、あるいは巨人ビジターで放送できない試合、該当日にRFが巨人戦以外の試合を中継、ないしは予備番組（巨人戦雨天中止時は除く）を編成する場合は引き続きネット受けをせず自社製作の『ナイタースタジオ特集』を放送する。『ナイタースタジオ特集』の自社制作番組の放送時間は2016年は引き続き全曜日17:55－21:00の3時間5分枠だった。2017年度は2016年度と同じ番組構成だが、火曜日以外の予備番組は本来の「アフターナイター」に相当する枠を含め21:30まで延長して放送する。またRFが巨人戦中継（主管・ビジターとも）を行っていても、スポンサー契約の都合により『ナイタースタジオ特集』を放送する日が発生している。セ・リーグのクライマックスシリーズならびに日本シリーズの中継については、配信元であるラジオ日本が中継を見送ったため、ラジオ関西での中継もなかった（2016年の場合は巨人はクライマックスシリーズファーストステージで敗退かつ全試合中央競馬の裏開催であったため中継せず。2017年は巨人がクライマックスシリーズへの出場自体を逸した）。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text:
基本的に2017年と同じ体制となるが、RFから放送される中継開始前の事前プログラムのネットを中止したため、放送開始が17:59となり、オープニング後すぐに中継に入る。TBSラジオのプロ野球中継撤退の影響によりビジターゲームの中継本数が見直され、2015年以前と同様に巨人のホームゲームを中心とした形で46試合の中継となり、東京ドーム以外の地方開催のネットも再開した（ただし、RF自体が地方開催の試合の中継を見合わせるケースが増えた）。また、『ナイタースタジオ特集』はすべて18:00 - 21:00までの放送となり、またラインナップも火曜日を除いて変更（水曜日は前年の木曜日からの移動）され、このうち木曜日については週替わりとなった。これにより、木曜以外は2017年のナイターオフのワイド番組を曜日そのままに通年化した形になった（木曜の『寺谷一紀とい・しょく・じゅう』は引き続きナイターオフのみの放送としている）。
また中継のない日の21:00 - 21:30についても定時番組『名曲 街のうた』（金曜日は4月のみ）、『播州一のラジチューバー』（金曜日のみ、5月以降）が編成される。ラジオ関西の春改編は4月1日、秋改編は10月1日に行うのを基本としている。本番組自体はRFに合わせて開幕から中継するものの、3月中は改編前の番組との兼ね合いで延長制限が通常より厳しくなる場合がある。逆に、曜日配列の都合上RFが9月中に改編を行い野球中継が打ち切られた場合も、ラジオ関西は『ナイタースタジオ特集』の放送を9月末日まで継続し、ナイターオフ番組への移行も10月1日とするケースもある。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: ※2016年・2017年のもの。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 2015年時点ではRFの中継をそのままネットするのみとなっているため、番組表ではRFの出演者のみ明記されているが、本項ではかつて自社制作中継またRFが関西から中継する試合のみに出演していた人物について記入する。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: なお、2009年度以降、一部プロ野球名鑑においてラジオ関西の中継担当解説者またはアナウンサーが明記されているものの、関西からの中継でもラジオ関西は一部の試合における解説者の派遣のみ（実況・リポーターはラジオ日本のアナウンサーが担当。リポーターも1名のみ配置）となり、原則としてラジオ関西のアナウンサーが登場することは無くなる。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text:
2015年度からは解説者の派遣も無くなり、2015年度は関西からの中継でもラジオ日本の出演者のみで放送していたが、2016年からはRF-TBSラジオの提携関係復活に伴い、巨人主催の関西遠征以外は原則として大阪府のJRN加盟局（火-木はABC、金のみMBS）製作の内容をそのまま放送するほか、ベンチレポーターも基本的に左記放送局のアナウンサーが担当する。
ナイター放送日のイニングの合間にその試合に関連するクイズを出題する。それに正解した人から2013年度は毎月1万円を3人に贈呈する。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 過去に巨人のマスコットジャビットのぬいぐるみが毎月抽選で、更に以前は放送日ごとに賞金が出ていた。また、4-6月「上半期賞」、7-9月「下半期賞」とそれぞれ3ヶ月をくくりとしてその期間中の全ての応募者から抽選で富士通テンのカーナビゲーションシステム（2010年度は沢の鶴の日本酒）が贈呈されていた。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 但し、出題・応募は試合成立を前提としているため、放送開始直後の雨天中止、あるいは試合が一旦開催されながらノーゲームで成立しなかった場合は、開催されなかったものとみなして、出題・応募は無効となる。元からナイター放送がない日や予定されながら放送開始前に中止が決まった場合も出題・募集しない。


title: ラジオ関西ジャイアンツナイター

text: 通常ニッポン放送や同局および文化放送が率いるNRNネットワーク各局の野球中継をネットする事は無いが、まれにニッポン放送制作の中継『ショウアップナイター』を同時ネットすることがある（例：日米野球、2010年3月31日・4月1日の横浜対巨人戦）。


title: 加藤勝康

text: 加藤 勝康（かとう かつやす、1924年1月 - ）は、日本の経営学者。東北大学名誉教授、元経営学史学会理事長。2004年瑞宝中綬章。


title: 加藤勝康

text: 東京都生まれ。1944年東京外国語学校露西亜語貿易科卒業、1951年東京商科大学（現一橋大学）卒業。1997年東北大学博士（経済学）。ウィラメット大学経営学博士。


title: 加藤勝康

text: 1960年神奈川大学経済学部専任講師、1964年滋賀大学経済学部助教授、1968年名古屋市立大学経済学部教授、1982年東北大学経済学部長、1987年青山学院大学国際政治経済学部教授、1993年から2003年まで青森公立大学学長。後同大顧問、弘前大学運営諮問会議会長、青森県県情報公開審査会会長代理等を歴任。


title: 加藤勝康

text: 青森公立大には開学前の準備段階から関わり、組織論の知見を使いアメリカ型大学として設立、1993年学長に就任した。学長就任から退任後1年3ヶ月を含む11年間にわたり、神奈川県川崎市の自宅にある大学が設置した電話の料金が大学特別会計から支出されていたことが判明し、問題となった。これに対し大学管理者の佐々木誠造青森市長は、緊急連絡用に設置したものであると設置の正当性を定例会見で説明した。


title: 加茂湖

text: 加茂湖（かもこ）は、新潟県佐渡市にある汽水湖で、日本百景の一つである。新潟県で最大の湖沼であり、また日本の離島の中でも最大の湖沼である。


title: 加茂湖

text: 面積は4.85kmで、両津港に近く、佐渡市の両津地区と新穂地区にまたがる。カキの養殖が盛んである。


title: 加茂湖

text: 1904年（明治37年）、水害予防と船溜まりのために湖口を開き、両津湾とつながったため汽水湖となった。環境庁が定めた日本の閉鎖性海域の一つである。


title: 篠原三代平

text: 篠原 三代平（しのはら みよへい、1919年10月26日 - 2012年12月7日）は、日本の経済学者。一橋大学名誉教授。専門は経済理論。文化勲章受章、日本学士院賞受賞。


title: 篠原三代平

text:
富山県高岡市末広町に雑貨商の家に長男として生まれた。父は雑貨店篠原商店を経営し、母は明治の女性としては珍しく女学校を
銀時計を受領し卒業し、篠原商店の経営を助けた。


title: 篠原三代平

text: 高商卒業後に入学した高岡高等商業学校では、大熊信行の講義を、大熊の著書『マルクスのロビンソン物語』や『経済本質論』を読み返しながら、熱心に聴講し、大きな影響を受けた。大熊との交流は篠原が学者となったのちも続き、夏休みには、篠原及び大熊及び、高岡高商と一橋の先輩である板垣與一の3人で軽井沢に行くのが恒例となっていた。


title: 篠原三代平

text: 高商卒業後は、東京商科大学（現一橋大学）で中山伊知郎門下に入り、経済学を学ぶが、1941年から学徒出陣、不整脈のため幹部候補生試験には不合格となり、主計伍長として富山、鹿児島で従軍。


title: 篠原三代平

text: 1942年9月に大学を繰り上げ卒業した。卒業後の進路としては、高等商業学校の教師を志し、卒業2か月前に師事していた中山伊知郎に相談したところ、「遅すぎる」と言われ、結局、東京商科大学東亜経済研究所無給嘱託となることがいったん決まり、面接を受けた。ところが「実証研究には向かない」と言われ、無給嘱託の約束も取り消された。そこで、東京商科大学に特別研究生として残り、3年後に論文「雇用理論と資本理論」を完成させ、中山及び有沢広巳、森田優三が始めた大蔵省の財政経済実勢研究室の研究員に就任。


title: 篠原三代平

text: 大蔵省の研究員を4年間務めたのち、一橋大学経済研究所の助教授に就任。そこで大川一司の影響を受け、理論研究から、実証研究に重点を移す。


title: 篠原三代平

text: 日本経済学会会長、景気循環学会会長、財団法人アジア・クラブ理事長、統計研究会会長、アジア経済研究所会長、財団法人全国統計協会連合会大内賞委員会委員長、経済企画庁経済研究所所長、経済企画庁参与、日本銀行参与等を歴任。


title: 篠原三代平

text: 中央社会保険医療協議会委員、経済企画庁景気動向指数研究会座長、経済企画庁景気基準日付検討委員会委員長、日本道路公団経営改善委員会委員長、1992年物価安定政策会議議長、総理府統計審議会会長、対外経済問題諮問委員会委員等を歴任。


title: 篠原三代平

text: 1988年日本学士院賞受賞。1989年（平成元年）勲二等瑞宝章。1984年紫綬褒章、1998年文化功労者、2006年（平成18年）文化勲章。一橋大学名誉教授、東京国際大学名誉教授。2007年（平成19年）武蔵野市名誉市民。


title: 篠原三代平

text: 2012年（平成24年）12月7日、東京都内の病院で死去。。没後、従三位。


title: 特別指定選手

text: 特別指定選手制度（とくべつしていせんしゅせいど）は日本サッカー協会がユース世代のサッカー選手に対して、所属クラブ・連盟の枠を超えて高いレベルでのプレーができる機会を与えるための制度である。男子選手のための制度と女子選手のための制度とがある。フットサル・男子バスケットボールにも同様の制度が敷かれている。


title: 特別指定選手

text: 「JFA・Jリーグ特別指定選手制度」が正式な名称であり、対象者は全日本大学サッカー連盟、全国高等学校体育連盟、または第2種日本クラブユースサッカー連盟のいずれかに加盟しているチームの登録選手、受け入れ先はJリーグ所属クラブである。


title: 特別指定選手

text: JFA技術委員会が、上記3連盟の意向に基づき推薦選手を発表して各Jリーグクラブへ通達し、クラブ側は推薦選手、または指定選手としての加入を希望する選手を選び、当該選手の所属先のクラブと交渉し、合意が得られた場合、申請書・覚書・活動計画書・メディカルチェック結果を技術委員会に提出する。技術委員会で承認された場合、その旨がクラブ側に連絡され、またJリーグ選手証が発行される。


title: 特別指定選手

text: 受け入れ先クラブには毎月活動報告書・翌月の活動計画書をJFAに提出し、承認を得る義務が生じる。もし報告書・計画書上における実績が制度上そぐわないと判断された場合、認定が解除される場合もある。


title: 特別指定選手

text: 当初このシステムは1998年に強化指定選手という名称で始められ、当初は高校生のみが対象だった。矢野隼人（1999年指定、当時の所属は帝京高等学校）がヴェルディ川崎（現・東京ヴェルディ）で出場したのが、この制度によって実際にJリーグの公式戦に出場した最初の例である。この前後にも毎年10人前後が強化指定を受けていたが、公式戦に出場できたのはごくわずかであった。


title: 特別指定選手

text: この反省に立ち、2003年から制度が変更され、現在の「特別指定選手」という名称に改められた。主な変更点は、大学生に対する門戸開放、指定期間の短縮（1年→4ヶ月）、Jリーグクラブからの能動的な申請（従来は協会側の推薦する選手に限られていた）などである。指定期間については、2004年からはさらに1ヶ月単位と短くなった。


title: 特別指定選手

text: 2018年からは受入先のJクラブにプロ選手として加入が内定している選手(契約内定選手)であることが条件となった。


title: 特別指定選手

text: 歴代の強化指定選手・特別指定選手については、特別指定選手としてJリーグクラブに登録された選手一覧を参照のこと。


title: 特別指定選手

text: 2007年に設立された。対象者は日本サッカー協会に登録されている選手のうち、日本女子サッカーリーグ（なでしこリーグ）および同リーグ所属クラブの下部組織チームに所属していない選手である。男子側の制度と大きく違う点は以下の3点である。


title: 特別指定選手

text: 選手が決定されるプロセスは以下の通りである、まず女子委員会委員・女子ナショナルチームのコーチングスタッフ・ナショナルトレセンコーチらにより推薦選手が決定される。委員会にて選手および所属先クラブの合意が得られた場合、特別指定制度候補選手のリストが日本女子サッカーリーグに通知される。受け入れ先クラブを女子委員会で調整した後、協会・選手および保護者・選手所属先クラブ・受け入れ先クラブ・選手の通学先の5者間で活動期間やその内容、計画などを協議し、関係各所 (リーグや全日本大学女子サッカー連盟など) へ確認した上で女子委員会にて特別指定選手として認定し、受け入れ先クラブに通知し、また選手証が発行される。その後5者間で覚書が作成され、技術委員会および理事会へと報告される。


title: 特別指定選手

text: 活動期間は日本女子サッカーリーグのシーズン期間いっぱいまで設定されているが、中途で指定を解除することも可能である。


title: 特別指定選手

text: 歴代の特別指定選手については特別指定選手 (女子) 一覧を参照のこと。


title: 特別指定選手

text: 2014年に設立。対象者は日本サッカー協会フットサル加盟登録選手のうち、Fリーグに出場していないチームに所属する選手。受け入れ先はFリーグ所属クラブとなる。


title: 特別指定選手

text: 申請はフットサル委員会によって審査・認定される。3ヶ月の認定期間毎に活動報告書を提出し、活動実績が認められれば認定期間を延長できる。また、1クラブで同時期に登録できる人数は3人に限られる。


title: 特別指定選手

text: 登録選手はほとんどがFリーグクラブのサテライト所属選手であり、それ以外ではカティオーラ アズナの山口敬太（2014-15、バサジィ大分）、多摩大学の石田健太郎（2016-17, 2017-18, 2018-19、バルドラール浦安）等数例である。


title: 特別指定選手

text: 2016年にBリーグ発足とともに設立。対象者は全日本大学バスケットボール連盟および全国高等学校体育連盟のいずれかに加盟するチームの16歳から22歳までの選手。受け入れ先はBリーグまたはB3リーグ所属クラブとなる。


title: 特別指定選手

text: 各クラブが特別指定選手として登録することができるのは2名までで、契約期間は3ヶ月まで。


title: フォーライフミュージックエンタテイメント

text: 株式会社フォーライフミュージックエンタテイメント（"FOR LIFE MUSIC ENTERTAINMENT, INC."、略称：FLME）は、2002年2月に新設した新興レコード会社。


title: フォーライフミュージックエンタテイメント

text:
ほかのレーベルや芸能プロダクションの資本下ではない独立系で、資本金は1000万円。本社は東京都渋谷区から2013年に東京都港区に移転。
2001年に経営不振に陥った株式会社フォーライフ・レコードが、新旧分離方式による私的整理を実施。営業権・総資産・所属アーティストを新たに設立した株式会社フォーライフミュージックエンタテイメントへ譲渡し、2002年2月からフォーライフ・レコードの事業を承継する形で発足した。
ロゴマークは英文社名の略称であるFLMEとし、旧フォーライフ・レコードとは区別させている。


title: 山澤逸平

text: 山澤 逸平（やまざわ いっぺい、1937年3月1日 - 2018年11月16日）は日本の経済学者。一橋大学名誉教授。


title: 山澤逸平

text: 東京府東京市芝区生まれ。一橋大学経済学部や大学院・経済学研究科教授、早稲田大学大学院アジア太平洋研究科教授、国際大学学長、朝日新聞社外委員、APEC賢人会議日本代表等を歴任。日経・経済図書文化賞受賞、外務大臣表彰受賞、瑞宝中綬章受章。


title: 山澤逸平

text: 奥田英信（一橋大学教授）、竹中平蔵（慶應義塾大学名誉教授、東洋大学教授、経済財政担当大臣、総務大臣）、中村洋（慶應義塾大学教授）、浜矩子（同志社大学教授）、江上美芽（ユタ大学併任教授）、中北徹（東洋大学教授）などは山澤ゼミナール出身。


title: 山澤逸平

text: 公益財団法人日本国際フォーラム参与、政策委員。2014年、瑞宝中綬章受章。2018年11月16日死去。叙正四位。


title: 梶井厚志

text: 梶井 厚志（かじい あつし、1963年6月4日 - ）は日本の経済学者。専門はゲーム理論・数理経済学。京都大学教授、Econometric Societyフェロー、元Econometrica編集委員。日本学術振興会賞 (2007年)、日本経済学会中原賞 (2008年)を受賞。


title: 梶井厚志

text: 不確実な状況下における市場均衡に関する研究を専攻しており、日本を代表する理論ミクロ経済学者である。


title: 梶井厚志

text: 1963年広島県呉市生まれ。高校卒業後は一橋大学経済学部に進学、学部時代は武隈慎一ゼミナールに所属した。一橋大学経済学部卒業後は同大学院を経て、ハーバード大学に進学し、1991年に同大学よりPh.D.を取得した。ハーバード大学での指導教官は。Ph.D.取得後はペンシルベニア大学助教授、筑波大学助教授、大阪大学社会経済研究所教授を経て、2003年より京都大学経済研究所教授。2007年には第3回日本学術振興会賞を、2008年には日本経済学会中原賞を受賞した。また、2013年からはシンガポールマネージメント大学客員教授も務めている。


title: 国府川

text:
国府川（こくふがわ
）は、新潟県佐渡市を流れ真野湾に注ぐ二級河川。「こうのがわ」という読みもある。


title: 国府川

text: 新潟県佐渡市上新穂にある国見山の南側に源を発し、佐渡島の中央部に位置する国仲平野に流れる。そこから西に転じ、佐渡市四日町と佐渡市八幡の境界から真野湾に注ぐ。佐渡島最長の川で、流域では稲作など農業が盛んである。流域面積175.6km、流路延長19km。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ（"Red Hot Chili Peppers"）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州出身のロックバンド。全世界トータルセールスは8000万枚以上を記録している。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 3つのグラミー賞を受賞している。(9回ノミネート)主な略称は「RHCP」や「The Chili Peppers」、日本でのみ「レッチリ」など。2012年にロックの殿堂入り。2019年現在、オリジナル・アルバムを11枚、ベスト・アルバムを2枚発表している。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 代表曲として、「Give It Away」、「Under the Bridge」、「Around the World」、「Scar Tissue」、「Californication」、「By the Way」、「Can't Stop」、「Dani California」などがある。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: メンバーがそれまでに所属していたバンドには、チェイン・リアクション (Chain Reaction) やアンセム (Anthym) などがある。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 1983年 - アンソニー・キーディスとフリー、ヒレル・スロヴァク、ジャック・アイアンズによりバンド結成。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 1984年 - Capitol/EMIと契約し、デビューアルバム『レッド・ホット・チリ・ペッパーズ』をリリース。プロデューサーにギャング・オブ・フォーのアンディ・ギルを迎えて作成されるが、この作品には、ヒレルとジャックは参加していない。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 1985年 - ヒレルが復帰して、アルバム『フリーキー・スタイリー』をリリース。プロデューサーに、ジョージ・クリントンを迎えて作成された。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 1987年 - アルバム『ジ・アップリフト・モフォ・パーティ・プラン』をリリース。前作で復帰したヒレルに続き、ジャックもバンド復帰して制作された作品で、最初で最後のオリジナルフルメンバーによるアルバムになった。このアルバムから、初めて日本盤が発売される。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 1988年 - ヒレルが、ヘロインの摂取過多により死亡。これに伴い、ジャックもバンドから脱退してしまう。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 1989年 - 新メンバーに、ジョン・フルシアンテ、チャド・スミスを迎え、アルバム『母乳』をリリース。このアルバムの裏ジャケットの絵画は、ヒレルが生前に描いたものである。初めてのチャートヒット作品となり、この頃から大会場規模なツアーを行うようになる。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 1991年 - Capitol/EMIからWarner Brothers Recordsに移籍し、アルバム『ブラッド・シュガー・セックス・マジック』をリリース。全世界レベルでのブレイク作品となる。現在のプロデューサーであるリック・ルービンを迎えた作品。このアルバムに収録され、シングルカットされた「"Under The Bridge"」で、初の全米1位を獲得。また、同じくシングルカットされた「"Give It Away"」は、グラミー賞のハードロック部門最優秀シングル賞を受賞している。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 1992年 - 世界ツアーでの来日中、ジョンが突如帰国、脱退してしまう。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 1995年 - ギタリストにデイヴ・ナヴァロを迎え、アルバム『ワン・ホット・ミニット』をリリース。しかし、デイヴはこの作品のみで脱退してしまう。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 1999年 - ジョン・フルシアンテが復帰し、アルバム『カリフォルニケイション』をリリース。「スカー・ティッシュ - "Scar Tissue"」で、2度目のグラミー賞を受賞。驚異的なセールスを記録し、現在までの最大のヒット作となる。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 2002年 - アルバム『バイ・ザ・ウェイ』をリリース。チャドが「very John」と表現したように、ジョン色が全面に押し出されたアルバムとなった。アルバムチャートでは、ついにイギリスで1位を獲得した。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 2006年 - アルバム『ステイディアム・アーケイディアム』をリリース。初のアメリカアルバムチャート1位をはじめとして、全世界24ヶ国で1位を獲得。日本のアルバムチャートでも、2枚組の洋楽アルバムとしては、史上初の初登場1位を獲得した。先行シングルとなった「"Dani California"」が、同年に日本で公開された『デスノート』の主題歌として採用。同アルバム収録の「"Snow ((Hey Oh))"」も『デスノート the Last name』の主題歌に採用された。また、このアルバムで3度目のグラミー賞を受賞している。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 2006年 - 7月28日に、テレビ朝日系の音楽番組『ミュージックステーション』に出演。日本のテレビ番組で、生出演や演奏はデビュー23年目で初めて。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 2007年 - 3月19日の京セラドーム大阪、3月22日・23日の東京ドームの公演は、いずれもアンソニーが「急性肺炎、10日間の絶対安静」との医師の所見のため、3月17日の来日直前になって急遽延期された。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 2009年 - ジョン・フルシアンテがソロキャリアで自分の志向を突き詰めたいとして脱退。2007年から2年間のレッド・ホット・チリ・ペッパーズの活動休止がきっかけであった。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 2011年 - 新ギタリストとしてジョシュ・クリングホッファーが加入し、アルバム『アイム・ウィズ・ユー』を前作から5年ぶりにリリース。リリース間隔として5年のブランクは結成以来最長である。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 2012年 - ロックの殿堂入り。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 2016年 - プロデューサーとして5thアルバムから前作まで長年起用してきたリック・ルービンの手を離れ、新たにナールズ・バークレイやブロークン・ベルズのを迎え制作されたアルバム『ザ・ゲッタウェイ』を、前作から再び5年ぶりにリリース。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text:
アンソニーは、「ギタリストの座が安定しないのは、誰もヒレルの穴を埋められないから」とコメントしている。
ジョン・フルシアンテを含めて、ギタリストの座は数々のメンバーチェンジを経験した。また、ジョンを含むこの中の多くがストラトキャスターの使い手である。チリ・ペッパーズは、ファンクとハードロックやパンク・ロックを混ぜ合わせた、いわゆるラップロック、ファンクロック（ミクスチャー・ロック）バンドの一つとして有名である。初期は、フィッシュボーンやジェーンズ・アディクションなどと共に、これらのパイオニアとして活躍し、その評価向上に大いに貢献した。3rd『ジ・アップリフト・モフォ・パーティ・プラン』までは、アンダーグラウンドの活動がメインであったが、4th『母乳』で知名度を上げ、5th『ブラッド・シュガー・セックス・マジック』で世界的人気を誇り、バンドと共に一躍ラップロックやファンクロックといったジャンル自体をメインストリームへと急浮上させた。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: その後は、度々音楽性を細かく変えながらも、ファンク・パンク色は薄れ、メロディー路線が顕著となり、会心の復帰作7th『カリフォルニケイション』は、『ブラッド・シュガー・セックス・マジック』を凌ぐセールスを記録し、現在までの最大のヒット作となった。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text:
音楽面で初期のバンドをリードしていたのはフリーであり、そもそもバンドの結成理由が、フリーのベースラインとアンソニー・キーディスのライミングのマッチングが思いのほか良かったから、というものだったことも含め、まさにバンドの核と言える存在だった。中期以降は、ジョン・フルシアンテの活躍が目覚ましいが、フリーやチャド・スミスらもライブと音源双方において、依然として大きく貢献している。
2002年6月、「Graind House magazine」にてフリーが、「同じことを繰り返して、成長しないというのは絶対にイヤだね。人間として成長すれば、音楽も成長し、そして変化する。オレたちは成長したい、変化したいっていつでも思ってる。それが最も重要なことさ」と語っている。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: これまでの歌詞は、ほとんどヴォーカリストであるアンソニーによるもの。初期から中期にかけての主な題材は、ドラッグや性的倒錯、アルコール、男根主義、パンク的アナキズム、ファンク的快楽主義などであり、その音楽自体ともよくマッチングしていると言えるだろう。キャリアの中期以降は、ヒレル・スロヴァクの死などの様々な影響で、詩的で叙情的な歌詞も多く見られるようになった。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 彼らの最大の特徴は、ライブでのパフォーマンスにあるとも言える。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 初期の頃は、アンコールなどでペニスソックス（靴下で局部を隠した以外は全裸）の格好で登場。ある意味、この姿がトレードマークにもなっており、その破天荒な振る舞いが話題を呼んで、彼らは結成後それほど間を置かずに、すぐレコード会社との契約に漕ぎ付けることが出来たが、とあるストリップバーで毛を露出しながら演奏した際は、店長から大目玉を食らったという。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: これをはじめとし、ロラパルーザ'92では、アンコール時に火吹きヘルメットを着用して、さらにウッドストック'94では、オープニングで巨大な電球の被り物を付けて登場し、｢Give It Away｣を演奏した。また、カリフォルニケイション期以降も、メンバーのノリによっては、数多くのライブで前述のペニスソックス姿を披露することもある（最近はめっきり減っている）。さらに、ウッドストック'99では、フリーが終始全裸でベースを弾き通した。パフォーマンス中に暴徒化した一部の観客が放火騒ぎを起こし、アンコールではメラメラ燃える炎を遠方に眺め、｢Fire｣を演奏した。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: 1997年の第1回フジロックでは、アンソニーが腕を骨折したまま、台風の中でライブを敢行。このライブでは、ステージ破損のため30分でライブを強制終了した。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: また、ステージ上で繰り広げられる即興演奏やジャムセッションも、彼らの評価と人気に繋がっている。同じ曲でも毎回ニュアンスを変えており、同じように演奏することはまずない。フルシアンテ在籍時には、ライブ冒頭と終了時に長いジャムセッションが繰り広げられていた。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text:
チリ・ペッパーズが少年期に大きく影響を受けたのは、キッスやレッド・ツェッペリン、ジミ・ヘンドリックスなどのハードロックや、セックス・ピストルズやザ・クラッシュ、ギャング・オブ・フォー、ラモーンズ、ザ・ストゥージズなどのパンク・ロックである（ヒレルとジャック、フリーの3人は、高校時代これらのカバーバンドをやっていた）。
フリーの腕には、ジミヘンの刺青が彫られている。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: チリ・ペッパーズの音楽性を形作る上で影響を受けた、と彼らが語るのは、ジョージ・クリントン（2ndではプロデューサーを務めた）、ファンカデリック、スライ&ザ・ファミリー・ストーンなどのファンクや、パブリック・エナミーなど当時から台頭しつつあったヒップホップである。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: ジョン・フルシアンテは、これら以外にやパブリック・イメージ・リミテッドなどの前衛アーティストや、フガジなどのハードコアに影響を受ける一方、メロディ・ラインの美しいポップ・ミュージックも少年期に影響を受けたと語る。ライブの合間には、ビージーズの「愛はきらめきの中に」などのポップ・ミュージックを度々弾き語っていた。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: アンソニーは、ブラッドシュガーのDVDなどで、パブリック・エナミーのキャップやTシャツを着用している。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: ライブでこれらのアーティストの楽曲をカヴァー、または共演が多いが、その多くは音源化されていない。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text: いくつかのカヴァー曲は2012年に「ロックン・ロール・ホール・オブ・フェイム・カバーズ EP」として音源化されている。


title: レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

text:
2016年アメリカ合衆国大統領選挙では、バンドとして民主党のバーニー・サンダースへの支持を表明。これに関連し、2016年2月5日にロサンゼルスのエース・ホテルのザ・シアターで、バーニー・サンダースの選挙資金を集めるためのライブを行う事が決定。アンソニー・キーディスは、次のように語っている。
また、フリーは、次のようにコメントしている。


title: ユニバーサルミュージック (日本)

text: ユニバーサル ミュージック合同会社（"Universal Music LLC"）は、日本のレコード会社。仏・ヴィヴェンディ傘下の米・ユニバーサル ミュージック グループの日本法人。


title: ユニバーサルミュージック (日本)

text: 日本に拠点を置く外資系レコード会社の中では最大手である。外資系ではあるが役員に実績のある生え抜き社員を登用するなど、民族系同業他社と同等の経営体制となっている。


title: ユニバーサルミュージック (日本)

text: 日本法人は前身のポリグラム系（トーラスは除く）3レーベルとユニバーサル ビクター（MCAレコード）を2000年に経営統合させており、ユニバーサル ミュージック グループが保有するロック、カントリー、クラシック、ジャズといった洋楽に加え、J-POP・演歌（歌謡曲を含む）の音源・アーティストを多く擁している。2012年には親会社によるEMI買収に伴い、同業大手のEMIミュージック・ジャパンを吸収し、事業規模を拡大している。


title: ユニバーサルミュージック (日本)

text: 邦楽・J-POPに関しては前身のポリグラムでの石坂敬一社長（当時）就任後より、同一資本下で独立した制作部門・レーベルを複数設けてグループ内で切磋琢磨させヒット作を生み出すことを狙いとしており、A&Rに注力している。現法人発足後は社内カンパニー制を採りいれて制作部門が独立した組織となっているが、SMEJやエイベックス・グループとは異なり、事業分野別の分社化は行っていない。


title: ユニバーサルミュージック (日本)

text:
「ユニバーサル」およびそのロゴマークである地球儀マークを冠するソフト会社としては、NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン（旧ジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメントジャパン）も存在するが、こちらはコムキャスト / NBCユニバーサル傘下で、2016年現在両社に直接の資本関係はない。ただし、BD/DVD起動時に登場する地球儀のBGMについてはかつて提携していた名残のせいか同一のBGMを使用している。
現在ユニバーサルミュージックは、ジャンル別に以下のレーベルからそれぞれ商品を発売している。ユニバーサルミュージック（旧ポリドールK.K.系）内のビデオソフト企画・発売部門。名称に販売会社とあるが法人格はなく、ユニバーサルミュージック内に置かれた部門である。テレビ番組（NHK・TBS系で制作された作品および旧作のテレビアニメが多い）、映画、お笑いなどのオリジナルビデオなど、ミュージックビデオではないソフトを取り扱う。ポリドールK.K.時代からポリグラム株式会社が販売元であったため、「PolyGram Video」のロゴが使われた。ポリグラムが現社名へ変更後はユニバーサル・ミュージックとしてのUNIVERSALロゴを使用している。


title: ユニバーサルミュージック (日本)

text: 1990年代後半にはキッズステーションで、タッチなど旧作テレビアニメのビデオソフトを通信販売する60秒のテレビCMを放映していた。これはキティ・フィルムの母体であったキティ・エンタープライズが1995年にポリグラム傘下となり、販売元がポリグラム映像販売会社（ポリグラムK.K.）へ移行した関係による。一方、キティ・エンタープライズから切り離された本業のキティ・フィルムは映像ソフト会社としてファイブ・エース（5-ACE）を別に有していたため、現在もキティ・フィルムがビデオ化権利を保有する作品は同社から発売されている。


title: ユニバーサルミュージック (日本)

text: 日本ではNBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン（旧ジェネオン、パイオニアLDC）が発足すると、同じUNIVERSALロゴを使用してビデオソフトを発売しているため、規格番号や記載されている発売元社名を確認する方法でしか見分けがつかない為に販売現場では取り間違え等のトラブルの原因にもなっている。


title: ユニバーサルミュージック (日本)

text:
ユニバーサルミュージック内の受託販売部門。ポリグラム時代から、小規模レーベルやインディーズレーベルの全国委託販売を積極的に手がけている。ほか多数の販売受託レーベル取扱い。現在の本社ビルは、かつてマイカルグループが東京地区の拠点として利用していた建物である。なお、マイカルはマイカルハミングバードを通して音楽ソフト事業を行っていた（現在はワーナーミュージック・ジャパンに譲渡）。
当社のディスクには「ユニバーサル」およびそのシンボルマークである地球儀マークが規格品番等と一緒に記録面中央部にプレスされている特徴がある。製造は主にメモリーテックが行っているが、合併・統合したEMIミュージック・ジャパン系作品は、旧来の流れから旧東芝EMI御殿場工場（現：メモリーテック御殿場工場）でプレスされている。


title: ユニバーサルミュージック (日本)

text: 当社と日本ビクター(当時)が共同開発したSHM-CD(スーパー・ハイ・マテリアルCD)等については当該ページ参照。


title: 山岡駅

text: 山岡駅（やまおかえき）は、岐阜県恵那市山岡町上手向にある明知鉄道明知線の駅である。駅番号は3。1面1線の単式ホームを持つ地上駅。無人駅。かつては、1面2線の島式ホームであったが、片方の線路は北側に一部だけ残され、そこに留置されたアケチ1形が倉庫として使用されている。それ以外は撤去され整備されている。1988年から一時期駅舎が学習塾として使用されていた。


title: サイトロン・デジタルコンテンツ

text: サイトロン・デジタルコンテンツ株式会社（"SCITRON DIGITAL CONTENTS Inc."）は、かつてアニメおよびゲームミュージックを専門として存在した音楽・映像ソフト会社。株式会社サイトロン・アンド・アートの音楽およびデジタルコンテンツ部門として設立された。


title: サイトロン・デジタルコンテンツ

text: 後に、株式会社ハピネット 音楽企画部に事業移行した。


title: サイトロン・デジタルコンテンツ

text: 2001年、サイトロン・アンド・アートの「デジタル・コンテンツ事業部」を、サイトロン・デジタルコンテンツ株式会社として分社。サイトロン・アンド・アートが、ポニーキャニオンとともに設立していたサイトロン・ディスク（旧・サイトロン・レーベル）というレーベルを継承。


title: サイトロン・デジタルコンテンツ

text: しかし、経営不振で同社と合併、サイトロン・ディスクは、ソニー・ミュージックエンタテインメント（後に販売子会社に移管）と販売委託契約を締結し直す。さらに、後に提携したキッド向けの音楽分野にキングレコードと販売委託契約。


title: サイトロン・デジタルコンテンツ

text: 2004年4月、ハピネットが玩具・映像事業子会社それぞれを吸収合併したと同時に、包括的な戦略提携に合意し、同10月にもハピネットグループ入りする。これにより、バンダイグループ色が一層濃厚となる。


title: サイトロン・デジタルコンテンツ

text: 2006年4月1日、ハピネットに事業が移行され、株式会社ハピネット 音楽企画部となった。


title: サイトロン・デジタルコンテンツ

text: かつては、取締役兼専属プロデューサーとして志倉千代丸が所属していたが、2005年4月に新会社5pb.（TYO傘下からAG-ONEを経て後のMAGES.の音楽レーベル）の代表取締役となったため、離脱した。


title: サイトロン・デジタルコンテンツ

text: 当時のアーティストとしては、KAORI、麻績村まゆ子、村田あゆみ、Teddymilk（新谷良子・清水愛）などがいた。


title: サイトロン・デジタルコンテンツ

text: 志倉の離脱以降、声優・アーティスト系の楽曲CDが大幅に減少した。


title: ハイペリオン

text:
ハイペリオン（Hyperion）
ハイペリオン - 2018年に発見された、超銀河団


title: ヨハン・ネポムク・フンメル

text: ヨハン・ネポムク・フンメル(Johann Nepomuk Hummel, 1778年11月14日 ポジョニ - 1837年10月17日 ヴァイマル)は当時で言うハンガリー（現在はスロヴァキア）出身のオーストリア系作曲家、ピアニスト。


title: ヨハン・ネポムク・フンメル

text: ポジョニ（独語名プレスブルク、現スロヴァキアのブラチスラヴァ)に生まれ、指揮者で弦楽器奏者でもあった父・ヨハネスに音楽の手ほどきを受ける。8歳のとき、アウフ・デア・ヴィーデン劇場の指揮者に就任した父に従ってウィーンへ移り、モーツァルトの家に住込みで2年間に渡ってピアノを師事。


title: ヨハン・ネポムク・フンメル

text: 1789年から父と共にヨーロッパ各地を巡演し、神童として喝采を浴びた。1793年ウィーンへ戻り、ウィーン音楽院にてアルブレヒツベルガーに対位法、サリエリに声楽作品、ハイドンにオルガンを学び、またベートーヴェンと親交を結ぶ。


title: ヨハン・ネポムク・フンメル

text: 1804年、ハイドンの推薦でエステルハージ家のコンサートマスターに就任。ハイドンが引退すると宮廷楽長となり、1811年までこの地位にあって劇作品や礼拝堂用の宗教作品を手がけ、少年聖歌隊の指導や楽団の指揮にあたった。


title: ヨハン・ネポムク・フンメル

text: 辞職後ウィーンに戻り、ピアノ作品、室内楽、劇作品の創作に専念するが、1814年、妻・ロッケェルの後押しもあってピアノ奏者として復帰、ウィーン会議に出演しセンセーションを巻き起こすなどめざましい活躍を見せる。1816年よりシュトゥットガルト、1819年よりヴァイマル宮廷の楽長を歴任する一方、作曲のみならず出版、演奏など活発な活動を展開して、ゲーテとともに芸術の街・ヴァイマルの発展に貢献した。ピアニストとしては1830年のパリ・ロンドン演奏旅行でキャリアの絶頂を築いた。1834年のウィーン旅行を最後に病のため演奏活動に終止符を打ち、3年間の闘病生活の後、任地ヴァイマルで息を引き取った。葬儀に際しては師匠モーツァルトの「レクイエム」が演奏され、同地のに埋葬された。


title: ヨハン・ネポムク・フンメル

text: 生前にあっては、ヨーロッパ最高の作曲家、ピアノ奏者の一人に数えられ、ベートーヴェンと並び称される巨匠の一人として音楽界に君臨した。フランツ・シューベルト、フェリックス・メンデルスゾーン、カール・ツェルニー、フレデリック・ショパンらと交流を持ちかつ多大な影響を与え、ルイーズ・ファランク、フェルディナント・ヒラー、アドルフ・ヘンゼルト、ジギスモント・タールベルクらの優れた弟子を通じて、19世紀全般のピアノ奏法に大きな影響を与えた。演奏会においてはオペラなどの主題による即興演奏を得意とした。世紀の変わり目にあって古い職人気質と新しい企業家との両面を合わせ持ち、音楽市場の動向に敏感で、流行作家として成功すると共に当時はまだ不十分だった著作権の確立のために奔走した。著作には「モーツァルト回想録」、「自伝」、「ピアノ奏法の理論と実践詳論」などがある。あらゆる演奏媒体を通じ、職務のためにまたフリーの立場で、幅広いジャンルに作品を残した。形式的にはウィーン古典派の最晩期に属し、ホモフォニックな構造とイタリア風の装飾的な旋律が見られる。


title: ヨハン・ネポムク・フンメル

text: フンメルの名は死後から忘れ去られ、20世紀までは一部の曲を除いて知られていなかったが、近年その研究が進み、演奏・録音も増えてきて、この時代の作曲家にあっては人気を勝ち得ている。


title: ヨハン・ネポムク・フンメル

text: 作品は交響曲を除いてすべてのジャンルに跨り200曲以上にも上る。フンメルの生涯に出版された作品は127で、ピアノ曲はその半数以上を占める。また未出版作品(WoO.)は39作品、遺作(Op.posth.)は9作品で、その他作品番号のないものも含めて体系的な作品リストはフンメル研究家のJoel Sachsによって作成された。


title: ヨハン・ネポムク・フンメル

text: フンメルの作品には、時折過去の音楽から主題を借用したものが見受けられる。たとえば、『ピアノソナタ第2番』Op.13の第1楽章ではグレゴリオ聖歌の「アレルヤ」が用いられ、『ピアノソナタ第3番』Op.20終楽章では師匠モーツァルトの交響曲第41番終楽章の主題によりフーガが展開される。


title: ヨハン・ネポムク・フンメル

text: 近年、録音も多くなり、ピアノとオーケストラの為の作品(全18曲)をはじめ、協奏曲や室内楽はほぼ全曲を聴くことができるようになった。また、Chandos(英)やNAXOS(香)などのレーベルが積極的に新譜を発売し、ミサ曲、バレエ音楽なども聴くことができるが、17曲あるオペラ(含ジングシュピール)作品は序曲を除くとほとんど聴くことができない。


title: ヨハン・ネポムク・フンメル

text: フンメルの作品カタログについては、ニューグローヴ音楽大辞典、ジンマーシードの(Zimmerschied)の冒頭音符付カタログやザックス(Joel Sachs)の作品表(A Check List Works of J. N. Hummel; S.=ザックスナンバー)があるが、日本語ではアマチュア研究家のMikio Taoの作品目録が存在する。以下の作品目録は上記Mikio Taoの表による。


title: 水井久美

text: 水井 久美（みずい ひさみ）は、ラジオパーソナリティー、翻訳家。


title: 水井久美

text: 1978年ごろ、NHK教育テレビの算数の番組『数とかたち』の司会を担当。その後文化放送『走れ!歌謡曲』のパーソナリティを務めた。


title: 水井久美

text: 1994年に番組を降板後渡英、13星座占いの研究家として知られるウォルター・バーグの著書の翻訳を手がける。現在は日本に戻って活動している。


title: JAR

text: JAR


title: 一條和生

text: 一條 和生（いちじょう かずお、1958年10月13日 - ）は、東京都出身の日本の社会学者、経営学者。一橋大学大学院経営管理研究科教授。IMD(International Management & Development、スイス・ローザンヌ)教授。日本ナレッジ・マネジメント学会専務理事。専門は、経営組織論・イノベーション・知識創造理論。


title: 一條和生

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（学会発表）
（雑誌記事）


title: イグナーツ・モシェレス

text: イグナーツ・モシェレス（Ignaz Moscheles , 1794年5月23日 - 1870年3月10日）は、チェコ出身の作曲家およびピアニスト。


title: イグナーツ・モシェレス

text: モシェレスの生涯に関しては、彼の死後に妻のシャルロッテによって編纂、出版された本人の日記から窺い知ることができる。そこには彼の生きた時代と音楽的土壌に関する、生き生きとした記述がみられるが、この日記は絶版となって久しい。もう一つの重要な文献は、モシェレスとフェリックス・メンデルスゾーンの間で交わされた書簡であり、リーズ大学のブラザートン・コレクション (The Brotherton Collection) に保管されていたものが、1888年になってイグナーツの息子でメンデルスゾーンの名づけ子であるフェリックス・モシェレスによって出版されている。


title: イグナーツ・モシェレス

text: プラハで、裕福なユダヤ系の商人の息子として生まれた。元々の名前はイサーク (Isaac) であった。家庭ではドイツ語を使用していた。父親はギターの演奏ができ、息子の誰かを音楽家に育てあげたいと熱望していた。そこで、父親は最初にイグナーツの姉妹にその希望を託そうとしたが、彼女がレッスンを嫌がったためイグナーツが代わりにピアノを習うことになった。イグナーツがすぐさまルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの革新的なピアノ音楽への情熱に目覚めてしまったため、プラハ音楽院で彼の指導に携わっていたモーツァルト派のベドルジフ・ディヴィシュ・ヴェベルは、彼を押しとどめてヨハン・ゼバスティアン・バッハやヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、ムツィオ・クレメンティに集中させるようにした。彼は14歳で自作の協奏曲の公演を行っている。


title: イグナーツ・モシェレス

text: 父親を早くに亡くした後、モシェレスは1808年にウィーンに移り住んだが、その時すでに彼の音楽的才能はヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガーに対位法を、アントニオ・サリエリに作曲を習うに値するものであった。この頃、彼はイサークからイグナーツに改名している。彼は1814年から1815年にかけ、ウィーンにおいて牽引役となるヴィルトゥオーゾであった。この頃に書かれたのが、技巧曲であるピアノとオーケストラのための「アレクサンダー変奏曲」作品32であり、後に彼はこの曲をヨーロッパ中で演奏して回っている。ウィーンにおいて彼はジャコモ・マイヤベーアと親交を結び（この時はまだ作曲家としてではなく、ピアノのヴィルトゥオーゾとしてであった）、二人の即興による協演は大絶賛を浴びた。また、モシェレスはヨハン・ネポムク・フンメルやフリードリヒ・カルクブレンナーとも親しかった。1820年代のヴィルトゥオーゾの中でも、フンメル、カルクブレンナー、ヨハン・バプティスト・クラーマー、アンリ・エルツ、そしてカール・マリア・フォン・ウェーバーはモシェレスの最も有名なライバルだった。


title: イグナーツ・モシェレス

text: ウィーン時代に、モシェレスは憧れの存在であったベートーヴェンに会うことができた。若いモシェレスの才能にいたく感激したベートーヴェンは、Artariaから出版されることになっていた自作のオペラ『フィデリオ』のピアノ譜に関して、モシェレスに一任することにした。モシェレスはこの曲の草稿の最後に "Fine mit gottes Hülfe"（神の助けを得て終わる）という文句を書き足した。これはベートーヴェンの与り知らぬものであったが、彼はモシェレスの改変を評価し、さらに "O Mensch, hilf dir selber"（おお人よ、汝自身を助けよ）と付け加えた。モシェレスとベートーヴェンとの間の良好な関係は、ベートーヴェンの死に至るまで互いにとって重要なものであった。


title: イグナーツ・モシェレス

text: モシェレスは1814年 - 1815年のウィーンにおいて、ユダヤの教えを実践していた。妻シャルロッテが記したところによると、彼はウィーン在住中もユダヤ集会の会員であり、ウィーンのユダヤ人社会のために平和を祝うオラトリオを作曲した。ユダヤに出自を持つ多くの他の音楽家同様、彼は生涯を通じてユダヤ人の音楽家（例えばメンデルスゾーン、アントン・ルビンシュタイン、ヨーゼフ・ヨアヒム、フェルディナント・ヒラーなどがいる）サークルに顔を出し、ユダヤ人のパトロン（ウィーンのエスケレス家、パリのレオ家、イングランドのロスチャイルド家など）と懇意にした。彼は1825年にフランクフルト・アム・マインのシナゴーグで、ユダヤ人の銀行家の娘でハインリヒ・ハイネの従姉妹にあたるシャルロッテ・エムデンと結婚した。モシェレスはピアニスト、そして作曲家として精力的にヨーロッパを回っていたが、ついに1825年 - 1846年にかけてロンドンに定住することを選び、そこで1832年にフィルハーモニー協会の共同監督となった。イングランドへの移住後、キリスト教会の一員となることが少なくとも実務面で便利であると知ったため、生まれた子どもたちには出生時に洗礼を受けさせ、自らと妻シャルロッテも1832年に洗礼を受けた。ただしその後も決して自らのユダヤの出自を否定することはなく、またユダヤ教への忠誠を保ち続けていたプラハの親戚たちに、家族を伴って頻繁に会いに行っていた。


title: イグナーツ・モシェレス

text: ウィーンでの在住期間の後、モシェレスは一連のヨーロッパ演奏旅行を行った。これは、カールスバートでの演奏を聴いたロベルト・シューマンがヴィルトゥオーゾピアニストへの道を断念したほどのセンセーションを巻き起こした。その過程で、モシェレスはロンドンにおいて特に温かい歓迎を受け、1822年にはその地で彼はロンドン音楽アカデミー（後のロイヤルアカデミー）の栄誉ある会員に認められる。その年の終わりに彼は日記に「イングランドにますます強い愛着を覚えるようになってきている」と書き記している。モシェレスはヨーロッパ中のほとんどの大都市を行きつくしていたが、1822年に初めてロンドンを訪れた際に、クレメンティやクラーマーと堅い友情の絆を結んだ。モシェレスはまた、クレメンティの弟子でもあった。


title: イグナーツ・モシェレス

text: しかしながら、モシェレスは1824年にアブラハム・メンデルスゾーンより、彼の子どもであるフェリックスとファニーにレッスンをして欲しいと請われ、その頼みを承諾してベルリンに向かった。彼らに出会った際のモシェレスのコメントは以下のようであった。


title: イグナーツ・モシェレス

text: その2週間後には、彼は次のように記している。


title: イグナーツ・モシェレス

text: こうして始まった極めて親密な付き合いは、メンデルスゾーンが1847年に没するまで続いた。メンデルスゾーンが1829年に初めてロンドンを訪問するきっかけとなったのもモシェレスであった。メンデルスゾーンがフェリックスの現地での世話をモシェレスに頼んでおり、モシェレスも抜かりなく準備を整えた。ロンドンにおいて、モシェレスは並みの有名演奏家やロスチャイルド家の夜会の音楽監督などではなく、ジョージ・スマートとロイヤル・フィルハーモニック協会のかけがえのない助言者となっていた。そこで彼は、演奏旅行中に出会った欧州の才能ある音楽家たちを彼らに推薦していた。1825年にスマート自身が、協会にふさわしい新しい音楽と音楽家を求めてヨーロッパを巡った折には、モシェレスは連絡先と推薦状を一覧にして彼に渡しており、その中にはベートーヴェンやメンデルスゾーンも含まれていた。プラハではモシェレスの兄弟がスマートの案内役となった。スマートはベルリンを訪れた際に、メンデルスゾーン家のフェリックスとファニーに感銘を受けており、これがついにはメンデルスゾーンが招待され協会で指揮をする1829年の訪英に繋がる。


title: イグナーツ・モシェレス

text: 1827年、モシェレスはフィルハーモニー協会と衰えゆくベートーヴェンとを結ぶ活動をしていた。彼は病に伏せるベートーヴェンに緊急の資金援助を行うため、協会に談判する中に加わった。その見返りとして、ベートーヴェンは交響曲第10番を協会のために作曲する旨提案したが、それはついに叶わなかった。


title: イグナーツ・モシェレス

text: メンデルスゾーンが1829年からその死に至るまでイギリスで大いに成功を勝ち得たことには、友人であるモシェレスが大きく影響している。モシェレスは当時、音楽教師としてひっぱりだこであり、その生徒の中には富裕層や貴族の子女が数多く含まれていた。彼はまた「アルバート王子のピアニスト」となり、これは割のいい仕事であると同時に彼の社会的地位を決定付けるものだった。


title: イグナーツ・モシェレス

text: モシェレスはベートーヴェンの音楽を生涯にわたって人々に紹介し続け、そのためにベートーヴェンの楽曲による多くの演奏会を開いた。1832年にはベートーヴェンの『ミサ・ソレムニス』のロンドン初演を指揮し、またA.F. シンドラー著のベートーヴェンの伝記を英訳するなどした。彼はピアノリサイタル（ピアノ曲のみで行われる演奏会）を最初期に行った人物でもある（誰が最初に行ったかということに関しては、フランツ・リストとモシェレスの間で諸説がある）。ハープシコードを、ソロリサイタル用の楽器として再び取り入れたのもモシェレスである。また彼はロンドンを含む各地でしばしばメンデルスゾーンと共演しており、バッハの複数の鍵盤楽器による協奏曲を好んで演奏した。そのような演奏会において、モシェレスとメンデルスゾーンはカデンツァの即興演奏の妙を競い合っており、そのことがまた喝采を浴びていた。三つのハープシコードのための協奏曲は、ある時はジギスモント・タールベルクを、またある時はクララ・シューマンを第三奏者に迎えて行われた。モシェレスは指揮者として登場することもしばしばあったが、それは主にベートーヴェンの楽曲の場合であった。


title: イグナーツ・モシェレス

text: さらに、モシェレスは1833年にウェーバーの『プレチオーザ』による《協奏的大二重奏曲》作品87b（二台ピアノ、もしくは二台ピアノと管弦楽のための）をメンデルスゾーンと共作し、同年5月1日にロンドンで初演している。


title: イグナーツ・モシェレス

text: モシェレスはこの期間を通じて作曲と演奏旅行を続けていたが、収入面では音楽教師の仕事に大きく依存しており、これが彼にとってかなりのストレスとなった。そのため、1843年にライプツィヒ音楽院を設立したメンデルスゾーンは、友人である彼をそこでの講師として熱心に勧誘し、演奏活動と作曲に十分な時間の確保を約束した。モシェレスは喜んでこの申し出を引き受け、1847年のメンデルスゾーンの死後は音楽院の長となっている。


title: イグナーツ・モシェレス

text: 音楽院は事実上、メンデルスゾーンの音楽遺産を祭るための遺跡となっていた。1859年から1863年にかけてライプツィヒ音楽院でモシェレスから学んだ、批評家でピアニストのエドワード・ダンロイターは後にこう記している。


title: イグナーツ・モシェレス

text: そういう具合だったので、リヒャルト・ワーグナーがメンデルスゾーン（とマイヤベーア）を悪名高い彼の著作 "Das Judenthum in der Musik"（音楽界のユダヤ人たち）の中で口汚く攻撃した際、モシェレスは反撃の旗手となった。彼はワーグナーの著作の編集者であるブレンデルに対し音楽院の評議員の職を辞すように要求した。モシェレスはメンデルスゾーンと同じく、バッハからベートーヴェンの時代で音楽は黄金期に達してしまったと信じていたため、ワーグナーやリスト、エクトル・ベルリオーズが示そうとしていた新たな音楽の方向性には懐疑的であった（ただし、必ずしも敵対的であったわけではない）。にもかかわらず、彼の誠意ある個人的な関係は、これら全ての人びと（ワーグナーは入っていなかっただろうが）との間でも変わることはなかった。イギリスにおけるメンデルスゾーンの面影といえば、ライプツィヒ音楽院がイギリス人音楽家の間から高い評価を受けていたことと、またモシェレスの時代に音楽院で学んだ学生の中にアーサー・サリヴァンとチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードがいたことであった。


title: イグナーツ・モシェレス

text: モシェレスは最後にライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団のリハーサルに立ち会って9日後、1870年3月10日にライプツィヒで没した。


title: イグナーツ・モシェレス

text: モシェレスの弟子にはフェリックス・メンデルスゾーン、ズデニェク・フィビフ、タールベルクらがいる。


title: イグナーツ・モシェレス

text: モシェレスの作品は作品番号で142を数え、中にはまとまった数の交響的作品がある。それらは序曲や交響曲ではなく、すべてがピアノと管弦楽のために書かれたものである。8つのピアノ協奏曲（そのうち最後の作品は断片の形で見られるのみであり、オーケストラ譜は現存していない）と、民謡に基づく変奏曲や幻想曲が数曲である。ピアノ協奏曲第4番の終楽章の主要主題は「ブリティッシュ・グレナディアーズ」から採られている。


title: イグナーツ・モシェレス

text: この10年ほどで、モシェレスやその同時代の作曲家たちに再び脚光が当たり始めており、特に小規模の独立レーベルによる録音によって、多くのモシェレス作品がCDの形で手に入るようになってきている。ピアノ協奏曲とピアノと管弦楽のための幻想曲の全集は、ハワード・シェリーの弾き振り、タスマニア交響楽団の演奏のものがハイペリオン・レコードより発売されている。同レーベルからはピアーズ・レーン演奏のピアノ練習曲全集もリリースされている。イアン・ホブソンもまた、最初の6曲の変奏曲を録音しており、その中にはシェリーが録音しなかった2曲も含まれている。


title: イグナーツ・モシェレス

text:
1839年にフランソワ＝ジョゼフ・フェティスとともに、親しい作曲家に練習曲の作曲を依頼し、ピアノ教本『メトードのメトード』("Methode des methodes") にまとめた。モシェレス自作の2曲のほか、現在でも有名な作曲家の作品としては以下のものがある。
この他に以下の作曲家による作品が含まれる。


title: イグナーツ・モシェレス

text: 現在では「24の練習曲」作品70が実用的な練習曲として広まっている。


title: アカデミー脚色賞

text: アカデミー脚色賞（アカデミーきゃくしょくしょう、Academy Award for Writing Adapted Screenplay）は、アカデミー賞の部門のひとつで、小説や舞台劇などから起こされた脚本におくられる賞である。また、続編作品もこの部門の対象である。独自の脚本についてはアカデミー脚本賞がおくられる。


title: アカデミー脚色賞

text: いずれも最多で2回受賞している。3回以上受賞した者はいない。ただし、フランシス・フォード・コッポラは脚本賞を1回（ノミネート2回）、脚色賞を2回（ノミネート3回）受賞している。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 『ダンス・ウィズ・ウルブズ』（"Dances with Wolves"）は1990年のアメリカ映画。製作会社はオライオン・ピクチャーズで、監督・主演・製作はケビン・コスナー。第63回アカデミー賞作品賞ならびに第48回ゴールデングローブ賞 作品賞受賞作品である。のちに、「4時間アナザー・ヴァージョン」と呼ばれる全長版が公開されている（後述）。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 1863年秋、テネシー州は南北戦争の激戦地と化しており、北軍の中尉であったジョン・ダンバーはその中で右足に重傷を負う。その足を切断されると思ったダンバーは意を決して馬を駆り、自殺的行為とも取れる囮となって南軍兵士達の注意を逸らした。その隙を突いた北軍は一斉に進撃を開始し勝利を収めた。その後囮としての功績を称えられ一躍英雄となり、見返りとして自由に勤務地を選ぶ権利を与えられたダンバーは、「失われる前にフロンティアを見ておきたい」とサウスダコタ州のセッジウィック砦への赴任を直訴。見渡す限りの荒野と荒れ果てた「砦」で自給自足の生活を始めた。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 開拓と食事、そして愛馬のシスコと「トゥー・ソックス（2つの靴下）」と名付けた狼と戯れる生活が続いていたある日、スー族インディアンがシスコを盗みに来たため、ダンバーは銃（全裸）で威嚇して追い払った。自らの集落で「不思議な生活をしている白人がいる」との報告を受けた彼らは、部族の将来のためにもダンバーと接触を試みたほうがよいとの結論を出した。またダンバーもインディアンとの接触を望んだ。翌日、軍服に身を包み星条旗を掲げたダンバーはインディアンの野営地へと向かった。その道中、大怪我を負って倒れている女性と遭遇。インディアンの服装を身に纏っていたがよく見ると彼女の目は青い色をしていた。ダンバーがその女性を助けようとすると彼女は恐怖に震えながら必死に抵抗した。しかし怪我が悪化し意識を失ってしまったため、ダンバーがスー族の集落まで彼女を送り届けた。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 当初集落の者達は白人に対する先入観からダンバーに不信感を抱き彼を拒絶したが、彼の人柄を見込んだ酋長の計らいで、後日それぞれ「蹴る鳥」「風になびく髪」と呼ばれる二人の男を返礼も兼ねてダンバーの元に遣った。言葉も通じない自分たちを受け容れたうえ精一杯持て成すダンバーに、集落の中心的人物でもある「蹴る鳥」は好感を抱いた。以降、スー族の面々は頻繁に彼の元を訪れ、またダンバーも先住民族である彼らに白人文化を伝えようと試みることで徐々に互いの友好を深めていった。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 言葉がなかなか通じず、もどかしい思いをしていた双方の通訳を買って出たのは、ダンバーが以前助けた「拳を握って立つ女」と呼ばれる青い目の女性である。彼女は幼いころ、スー族と敵対するポーニー族に家族を殺され逃げ延びたところをスー族に拾われ育てられた。そのため、ダコタ語を問題なく話す一方で、幼いころに身につけていた英語はたどたどしくなっていた。それでも彼女の養父である「蹴る鳥」とダンバーの助けにより意思の疎通が図れるようになった。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: ある夜、凄まじい物音で目を覚ましたダンバーが外に出てみるとそこにはバッファローの大群が群れを成して移動していた。バッファローはスー族にとって命の糧である。ダンバーは急いでスー族に報告。スー族は歓喜に沸き、目撃者であるダンバーは一躍彼らの知るところとなった。翌朝ダンバーはスー族と共に狩りに出た。毛皮と角だけ剥ぎ取り死体を放置する白人の暴挙に心を痛めながらも、神聖な儀式でもあるスー族様式の狩りに参加する中でダンバーは今まで感じたことのない安らぎを覚えるとともに自分とはどんな存在であるかということに目覚めていく。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 交流を深める中でダンバーは「拳を握って立つ女」を愛し、また彼女もダンバーを愛し始めていた。しかし「拳を握って立つ女」は前の夫を殺された後から喪に服していたため仲間の前で想いを悟られないように努めていた。それに気づいた養母は「蹴る鳥」に、「拳を握って立つ女」がダンバーと深く愛し合えるように彼女の喪を明けさせることを提案。「蹴る鳥」も快諾しやがてダンバーと「拳を握って立つ女」は結婚し自らのティピーも授かった。さらに、ダンバーは部族民同様に「シュンカマニトゥタンカ・オブワチ（「狼と踊る男」。砦でトゥー・ソックスがダンバーに戯れていたところを、スー族の男に目撃されたことから）」というインディアン名までもらい、スー族の一員となると同時に一人の人間としての誇りを取り戻す。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: やがて冬が到来し、山籠りするために集落を移動する日が来た。しかし、ダンバーはスー族の足取りを白人に知られないよう、日々の出来事を克明に記録した日記を取りにひとりセッジウィック砦に戻った。ところが砦には既に嘗て自らが所属した騎兵隊が大挙しており、インディアンの服装を身に纏っていたダンバーは狙撃され捕虜となってしまう。騎兵隊出身であるということを明かしたダンバーに対し騎兵隊は反逆者として処刑を宣告する。なかなか帰って来ないダンバーの身を案じたスー族の戦士たちがダンバーを捜索すると、彼を護送する馬車を発見。奇襲攻撃を仕掛け、ダンバーの命は救われた。しかし、インディアンの大量虐殺を目論む合衆国軍は目前まで迫っていた。これ以上仲間たちに迷惑をかけるわけにはいかないと感じたダンバーは、別れを惜しむスー族に背を向けながら愛する妻を伴って雪山の奥深くへと分け入っていった。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 1861年から繰り広げられた南北戦争時代のフロンティアを舞台に北軍の中尉と、スー族と呼ばれるインディアンとの間で交わされる心の交流を描いた西部劇である。先住民族であるインディアンを虐殺しバッファローを絶滅寸前に追いやった白人中心主義のアメリカ社会に対して警鐘を鳴らすと同時にフロンティアへの敬意・郷愁を表している点で従来の西部劇とは大きく一線を画し、それまでの「片言の英語を話すインディアン」というステレオタイプからも脱却し、「インディアンたちが彼らの言語で喋る」、という点でも話題となった。「タタンカ（バッファロー）」の単語もこの映画で広く知られるようになった。また作品の中で度々用いられるラコタ語に対し英語の字幕が充てられているという点でも異色の作品である。ただインディアンの言語には日本語同様に男性語と女性語の区別があり、言語指導者が女性のみであったために俳優は男女問わず女性語の指導を受けてしまった。ラッセル・ミーンズによると、ラコタ語のわかる人にとっては大笑いする内容（日本語に喩えれば、男たちがオネエ言葉で喋るようなもの）になってしまったようである（後述）。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: マイケル・ブレイクによる原作小説は発表当初、白人を批判するという内容に嫌悪感を抱いた多数の出版関係者により発売を拒否されていた。しかし、俳優のケビン・コスナーは原作の内容に好感を持ち（コスナー自身もチェロキーとドイツ、アイルランドの混血である）ブレイクに対し、自らが監督も兼任するという形での映画化を懇願した。1988年にようやく原作が一般に向けて発売されるのと並行してコスナーは『アンタッチャブル』『フィールド・オブ・ドリームス』の成功によりアメリカを代表する2枚目スターの地位を確立し巨大な富を得ていた。それらの作品で得た私財の全てを継ぎ込んで、1989年7月に撮影が開始された。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: なお、原作で主人公と交流するインディアン部族はコマンチ族であるが、映画化にあたってこれは同じ平原の部族であるスー族に設定変更されている。この映画には「テン・ベアーズ」というスー族の「酋長」が出てくるが、同時代にいた実際のテン･ベアーズはヤンパリカ・コマンチ族の人物である。また、同時代の「キッキング・バード」はカイオワ族の人物であり、呪い師ではなかった。これらの齟齬は映画化の際に部族設定の変更から生じたものである。また現実の「テン・ベアーズ」も「キッキング・バード」も「族長」ではない。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 作品の設定年は、前後の出来事から1864年と見られるが、作中で描かれた歴史上の事件として、米陸軍がテン・ベアーズ達のバンドを捜して大遠征をおこなうシーンがある。しかし、実際の米陸軍の冬の大遠征は1868年の11月のことであり、これは年代が合わない。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 映画史上に残るとされる壮大なスケールの原風景は一部ワイオミング州のものを除いて殆どがサウスダコタ州で撮影されたものである。その他にもバッドランズ国立公園やピアでもロケーションが行われている。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 制作・公開がたびたび延期されたことやマイケル・チミノが『天国の門』で西部劇を批判し記録的な赤字を出した前例がありながらコスナーもまた白人を批判する内容の西部劇に着手したこと、2200万ドルという巨額を制作費に継ぎ込んだこと（あるいはそれに匹敵する私財を持ち合わせていたコスナーに対する悋気）から、一部の聴衆は同作品を『天国の門（Heaven's Gate）』に準えて『コスナーの門（Costner's Gate）』と渾名をつけて罵っていた。しかし、1990年11月に映画が公開されると、当時トップスターであったコスナーの初監督作品であるという話題性や、インディアン民族と同化した白人の視点から当時のアメリカ社会を批判するという斬新なストーリー、さらに壮大なスケールとダイナミック且つ繊細な演出が批評家・観衆双方の絶大な賞賛を獲得。アメリカ国内だけで製作費の10倍近い収益を挙げ、世界規模でも大ヒットし結果的に全世界で4億2400万ドルの興行収入を記録。西部劇映画は歴代最高のアメリカ国内興行収入を記録している。加えて、第63回アカデミー賞と第48回ゴールデングローブ賞の作品賞と監督賞をダブル受賞するなど国内外で多数の映画賞を獲得し、コスナーはロバート・レッドフォード、ウォーレン・ベイティに続き「監督としても成功したトップスター」の地位を確立した。狩猟のシーンには莫大な数のバッファローが登場するが、そのうちの2頭はロックの殿堂入りも果たしているシンガーソングライターのニール・ヤングが飼育し、調教したものを借りている。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: グラハム・グリーン演じる「蹴る鳥」は、スー族における聖人であると同時にメアリー・マクドネル演じる「拳を握って立つ女」の養父という設定であるが、実際はマクドネルがグリーンより2ヶ月だけではあるが年上で、養母を演じた女優との年齢差も2つしかない。グリーンを始めインディアンを演じた俳優はラコタ語が話せず、撮影に際して特訓を強いられた。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 原作者マイケル・ブレイクはダンス・ウィズ・ウルブズ執筆当時、俳優のヴィゴ・モーテンセン夫妻の家に居候していた。原作は夫妻への新婚祝いとして執筆されたもの。同作の主人公ジョン・ダンバー中尉は、当初はヴィゴを想定したキャラクターだったと言われている。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 主人公の結婚相手が白人であるという設定については、からインディアンに対する差別ではないかと、指摘される事がある。しかしこれは過去のアメリカインディアンに対する差別が露骨な西部劇において、白人の主人公がアメリカインディアンの女性を娶るというシチュエーションのものがいくつか存在したからである。つまり差別的表現を回避する為の措置である。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: アメリカインディアンへの差別的表現を回避していると評価される本作であるが、ポーニー族が悪役的扱いをされている面については、従来の偏見を踏襲しているという批判がある。ポーニー族はスー族に圧迫されており、そのため白人と手を結んで反撃を行ったが、それは「同じインディアンであるスー族を裏切った」と現在まで認識されている。もちろんこれはスー族もポーニー族も同じインディアンであるという白人の一方的な見方によるものであり、ポーニー族から見ればスー族も白人も異民族である事に違いは無く、一方の異民族と対抗する為に別の異民族と手を結んだに過ぎない。一口にインディアンと言っても、彼らは種族毎に大きく異なる文化・言語を持っており、現在の人間が想像するような単一の民族集団ではなかったのである。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 「インディアン部族が互いに手を結んでいれば、白人の侵略に対してもっと対抗しえたであろう」とのこういった考えは、インディアンに対する最も一般的なステレオタイプの一つである。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: また、ホピ族出身の映像作家ヴィクター・マサエスヴァのドキュメンタリー映画『イマジニング・インディアン』では、この映画に出演したエキストラのインディアンの若者たちが登場し、撮影の現場で冷淡な扱いを受けながら、危険な演技を低賃金で行わされた内情を暴露している。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: この映画は、西部劇映画に代表される、それまでの「白人＝善、インディアン＝悪」と決めつけた紋切り型のハリウッド映画に対抗した制作姿勢が評価されている映画である。アメリカのメディアは数世紀にわたり、インディアンを一方的に「未開の野蛮人」と決めつけてイメージ化してきた。その最たるものに「インディアンは族長である酋長によって統率された戦士社会である」というものがある。しかし、現実のインディアン社会には「族長」や「権力者」、「王族」というものは存在しない。酋長は単に調停者であり、権力者ではない。インディアン社会には上下関係というものがない。また「個人崇拝」という文化も持たない。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: もしこの映画を見て、インディアンたちの集団が誰かしら個人の意思で統率されていたり、英雄的な個人が他の戦士たちを率いているような印象を受けたとすれば、それはインディアン文化についてミスリードを招く描写であり、インディアンの文化を正しく描こうとした制作者の意図に相反することになるだろう。インディアンたちはこういった違和感について次のように述べている。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 映画俳優として初出演したラッセル・ミーンズは、インディアン権利団体「アメリカインディアン運動（AIM）」の運動家でもある。ラッセルはこの作品についてのインタビューに答え、こう述べている。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: インディアン女性運動家のスーザン・ショーン・ハルジョは、この映画について、子供の描写やケビン・コスナーの子供のような笑顔については評価しているが、映画そのものについては次のように述べている。『ダンス・ウィズ・ウルブズ／4時間アナザー・ヴァージョン』は本国アメリカのテレビで放映された後、第9回東京国際ファンタスティック映画祭での上映を経て最後に劇場公開された。オリジナル版と比較して50分以上に相当するシーンが追加されており、ダンバーが赴任する以前にセッジウィック砦で生活していた騎兵隊が砦を放棄するまでの過程や「拳を握って立つ女」の生い立ちやバッファローの狩猟のシーンの補強が施されている。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 日本においては1994年1月20日にビデオソフトが発売された他、2003年8月22日にオリジナル版のみ収録した通常版DVDと併行して15000セット限定で『ダンス・ウィズ・ウルブズ スペシャル・エディション』のDVDが発売された。仕様は以下のとおりである。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: ダンス・ウィズ・ウルブズの脚本を書いたマイケル・ブレイクは2001年に『ホーリー・ロード』（The Holy Road）と言う題名の「ダンス・ウィズ・ウルブズ」続編小説を出した。この話のタイトル名のThe Holy Roadは、白人による大陸横断鉄道敷設による平原インディアンとの文明の衝突を暗示している。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: 物語は11年後の1874年と言う説定で、ダンバー元陸軍中尉はコマンチ族の戦士「狼と踊る男」として、幼い頃コマンチ族の下で育った白人女性「拳を握って立つ女」とも結婚し、息子2人と娘1人の3人の子供にも授かり、サウスダコタ州スー族の住処に近い平原で暮らす10人のコマンチ族の村で平和に暮らしていた。しかしホームステッド法により、白人の入植がコマンチ族の領域を侵害することになり、白人が鉄道の線路を轢くため、彼らコマンチ族の住処に入り、白人ハンターがコマンチ族の生の源であるバッファローを無差別に発砲し殺した。そしてこれを知ったコマンチ族は怒った。白人のレンジャー隊が村を攻撃し、「拳を握って立つ女」と幼い1人娘を誘拐し捕虜にした。スー族の領域にも鉄道の線路が轢かれようとしていたことから「蹴る鳥」は「風になびく髪」とダンバーこと「狼と踊る男」に侵入者である白人と戦う事を決定しなければならないと言い、同時に、誘拐し捕虜とされた妻の「拳を握って立つ女」と娘の救助に向かうと言う様な内容である。


title: ダンス・ウィズ・ウルブズ

text: サイモン・スペンサー監督により映画化が進められようとしているが、ケビン・コスナーが出演するかどうかはまだ不透明である。


title: アメリカン・ビューティー

text: 『アメリカン・ビューティー』（原題: "American Beauty"）は、1999年製作のアメリカ映画。サム・メンデス監督作品。


title: アメリカン・ビューティー

text: 平凡な核家族が崩壊する過程で、現代アメリカ社会の抱える闇を時にコミカルに描き出す。娘の同級生に恋する中年男性をケヴィン・スペイシーが演じている。


title: アメリカン・ビューティー

text: 第72回アカデミー賞で作品賞を受賞した。


title: アメリカン・ビューティー

text: 広告代理店に勤め、シカゴ郊外に住む42歳のレスター・バーナム。彼は一見幸せな家庭を築いているように見える。


title: アメリカン・ビューティー

text: しかし不動産業を営む妻のキャロラインは見栄っ張りで自分が成功することで頭がいっぱい。娘のジェーンは典型的なティーンエイジャーで、父親のことを嫌っている。レスター自身も中年の危機を感じていた。


title: アメリカン・ビューティー

text: そんなある日、レスターは娘のチアリーディングを見に行って、彼女の親友アンジェラに恋をしてしまう。そのときから、諦めきったレスターの周りに完成していた均衡は徐々に崩れ、彼の家族をめぐる人々の本音と真実が暴かれてゆく。アラン・ボールが執筆した脚本を、プロデューサーのブルース・コーエンがドリームワークスに持ち込むことで映画の製作がスタートした。映画の製作スタッフは『キャバレー』で成功を収めた若手演出家のサム・メンデスに監督を依頼、彼にとってこの作品が初めての監督作品となった。メンデスが演出した舞台を観て感銘を受けたドリームワークス代表のスティーヴン・スピルバーグは、彼なら映画でもやっていけるとその才能に太鼓判を押したという。


title: アメリカン・ビューティー

text: 「アメリカン・ビューティー」とはバラの品種の一つである。色は真紅で、発祥の地はアメリカ合衆国。映画の中でこのバラは様々な意味を持っている。例えば「豊かな家庭の象徴」としてキャロラインが自宅の庭に赤いバラを栽培し、「官能の象徴」としてレスターの妄想の中でアンジェラと共に赤いバラの花弁が登場している。


title: アメリカン・ビューティー

text: また、アメリカの中流家庭の崩壊を描いた映画に「アメリカの美」という題名をつけることで、アメリカ社会に対する強烈な皮肉を利かせている。


title: アメリカン・ビューティー

text: 映画は1999年10月1日に公開され、大ヒットを記録。アメリカ国内で約1億3000万ドル、国外で約2億2600万ドルの興行収入を挙げた。


title: アメリカン・ビューティー

text: 同年度のアカデミー賞では作品賞を含む8部門の候補となり、そのうち作品賞、監督賞、主演男優賞、脚本賞、撮影賞の5部門で受賞した。他にもゴールデングローブ賞作品賞（ドラマ部門）、英国アカデミー賞作品賞、トロント国際映画祭観客賞など受賞多数。


title: アメリカン・ビューティー

text: 日本で発売されていたこの作品を収録していたDVDは、PAL版の1秒25コマのソースをそのまま日本版のNTSC規格に無理矢理はめこんだ｢欠陥品｣であったため、本来1秒24コマのはずが1コマ多くなってしまっていて、実際には24分の25早回しになってしまっている。


title: アメリカン・ビューティー

text: 正確な本編の時間はさまざまなところで紹介されている117分ではなく122分(IMDb)が正しいと思われる。


title: ヒュー・グラント

text: ヒュー・グラント（Hugh Grant、本名：Hugh John Mungo Grant、1960年9月9日 - ）は、イギリスの俳優。ロンドン出身。90年代以降『ノッティングヒルの恋人』や『ブリジット・ジョーンズの日記』など多数のロマンティック・コメディ映画に主演。同じくロマコメ映画でヒットを飛ばしていたメグ・ライアン（「ロマンティック・コメディの女王」）に対して、「ロマンティック・コメディの帝王」と呼ばれた。


title: ヒュー・グラント

text: オックスフォード大学で英文学を専攻し、大学在学中、オックスフォードの映画協会が製作した半ばキャンペーン・ムービーの色あいの濃い『オックスフォード・ラブ』に出演。これが契機となり俳優としてのキャリアをスタートさせた。


title: ヒュー・グラント

text: 卒業後は友人と劇団を設立。ヨーロッパを拠点にTVなどにも手を広げたが、1987年の『モーリス』のヒットによってヴェネツィア国際映画祭 男優賞をジェームズ・ウィルビーとともに受賞し世界的に知られるようになった。


title: ヒュー・グラント

text: 1994年、『フォー・ウェディング』がイギリス、アメリカで予想外の大ヒットをし、ゴールデングローブ賞 主演男優賞 (ミュージカル・コメディ部門)と英国アカデミー賞 主演男優賞を受賞。一躍人気俳優となりアメリカ映画界にも迎えられるようになる。以後、『ノッティングヒルの恋人』、『ブリジット・ジョーンズの日記』などコンスタントにヒットを飛ばし、愛すべきダメ男俳優のひとりとして親しまれる。


title: ヒュー・グラント

text: 私生活では1995年、滞在先のアメリカにおいて売春婦（）と公道に停めた車の中で猥褻行為に及んでいたことから逮捕される。恋人エリザベス・ハーレイとの破局説も流布されたが、後年、ハーレイと映画プロダクションを設立。2000年代に入っても主演作が年1～2本というコンスタントなペースで活躍を続けている。フラムのサポーターとしても知られる。


title: ヒュー・グラント

text: 2000年にハーレイと破局。しかし友人関係は途切れることはなく、2002年にハーレイが長男ダミアンを出産すると、ダミアンのカトリックの洗礼式に代父として出席した。


title: ヒュー・グラント

text: クリケット選手イムラン・カーンの元妻で億万長者であったジェームズ・ゴールドスミスの娘のイギリスユニセフ大使ジェマイマ・ゴールドスミスと交際し、婚約したという噂もあったが、2007年2月に代理人が関係が終了したとの報道を追認した。


title: ヒュー・グラント

text: 2007年4月、グラントは近所に住むエリザベス・ハーレイの写真を撮ろうとした写真家のIan Whittakerに暴行を加えた容疑で逮捕されたが、7月2日に証拠不十分と状況を考慮し無罪となった。


title: ヒュー・グラント

text: 2011年、第1子が生まれたことが分かった。母親が誰かは公表されていない。後に中国系女優のティンラン・ホンと判明。子供の名前は「大きな幸せ」という意味の中国名を持つ事をトークバラエティーで明かしている。ティンランとの間には2人の子供がおり、（タビサ、フェリックス）またスウェーデン人のテレビプロデューサー、アンナ・エバースタインが第2子・フェリックスが誕生する3ヶ月前の2012年9月にヒューの息子を出産しており、3人の子供がいる。2人とは現在でも婚姻関係にはない。ティンランとはすでに破局しているが、交流はあるという。


title: ヒュー・グラント

text: 2015年にアンナとの間に2人にとっての第2子、ヒューにとっては第4子を授かる。