title: 武蔵 (格闘家)

text: 2000年3月19日、アンディ・フグに5R判定負け。ジャッジの一人はドローを付けたことについてアンディ・フグは「ドローをつけたのは冗談だと思います。その審判はコメディアンか何かだったのでしょう」とコメントしている。また、大会後の格闘技通信では「武蔵流」という文字に大きく×マークが付いたマークが表紙を飾り、武蔵の完敗を現していた。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2000年7月7日、K-1 JAPAN GP 2000に出場。前年に続いてJAPAN GP2連覇を達成し、K-1を去った佐竹に代わり改めて日本人最強を証明した。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2000年12月10日、決勝大会準々決勝でレイ・セフォーに1RKO負け。対戦予定だったマイク・ベルナルドが直前で欠場となり、急遽トリッキーなセフォーとの対戦が決まった。セフォーの素早い攻撃に対応できずに背を向けてしまうシーンも見られた。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2001年4月15日、アーネスト・ホーストに5R判定負け。1998年の試合では何もできずにKOされた相手とほぼ互角に渡り合ったことで、武蔵の成長が見られた。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2001年6月24日、エベンゼール・フォンテス・ブラガと対戦。前半は武蔵が優勢に試合を進めたが、ブラガがクリンチ状態から意図的に足を掛けて武蔵をマットに倒し、後頭部を強打。なんとか試合を続行するものの、それ以降は記憶のない状態で闘っていたと試合後に語っており、結局判定1-0のドローに終わる。このブラガの行為が「注意1」であったことに対し、武蔵は「あれで注意1じゃ反則したもん勝ちですね」と皮肉った。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2001年8月19日、2連覇中のJAPAN GPに出場。準々決勝で大石亨、準決勝で中迫剛にそれぞれ3R判定勝ちで決勝に進出するも、連続KOで勝ち上がってきたニコラス・ペタスに延長でダウンを奪われ判定負け。試合後、ジェロム・レ・バンナに「お前の方が強いのになぜ負けたんだ!」と叱られたという（「K-1 10年の奇跡」のバンナインタビューより）。また、同インタビューでバンナは武蔵について「俺達は同志だし、俺はすごい武蔵ファンなんだ。」と語っている。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2002年1月11日、一撃旗揚げ戦のメインイベントで野地竜太と対戦し、判定勝ちを収めた。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2002年3月3日、K-1 WORLD GP 2002 in NAGOYAでグラウベ・フェイトーザと対戦。試合終了後には互いに勝利をアピールしたが、お互いに決め手が無くドローとなった。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2002年4月21日、K-1 BURNING 2002でK-1デビュー戦のセミー・シュルトと対戦。パンチを何度もヒットさせ判定にもつれ込むが、1-2の微妙な判定で敗れる。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2002年7月14日、K-1 WORLD GP 2002 in FUKUOKAでジョシー・デンプシーと対戦。パンチと蹴りを何度もヒットさせ判定勝ち。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2002年9月22日、JAPAN GPに出場し3度目の優勝を達成。2年ぶりに決勝大会へ進出する。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2002年12月7日、決勝大会準々決勝でジェロム・レ・バンナと対戦。アグレッシブに打ち合うが、攻撃力の差で徐々に押され2RKO負け。K-1最後の解説となった石井館長には「絶対に背中を向けちゃダメ。力はあるんだから自信を持って打ち合わないと」と指摘を受けた。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2003年6月29日、K-1 BEAST II 2003でモンターニャ・シウバと対戦。シウバが反則のマウントパンチを連打するという前代未聞の行動を取り、武蔵の反則勝ちとなった。武蔵はルールを無視したシウバに対して激しい怒りを見せた。K-1競技統括プロデューサーの角田信朗は、「モンターニャをK-1から追放したい。また出すようなら僕は競技統括を辞めます」と語った。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2003年7月27日、メルボルンでクリス・クリソポリディスと対戦。ボディを効かせ有利に試合を進めたが、相手の地元であったためドローとなった。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2003年9月21日、JAPAN GPに出場し4度目の優勝を達成。同大会にはモンターニャ・シウバも出場しており、武蔵が判定で勝利した。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2003年12月6日、K-1 WORLD GP 2003 決勝大会に出場。ジェロム・レ・バンナ、アーネスト・ホースト、マーク・ハント、ステファン・レコ、ミルコ・クロコップら優勝候補がことごとく欠場した大会ではあったが、準々決勝でレイ・セフォーに判定勝ち、準決勝ではピーター・アーツに2-0で判定勝ちし、1994年大会の佐竹雅昭以来、日本人として9年ぶりのK-1 GP準優勝を記録した。しかし、セフォーが病気で体調不良であることを大会前日会見で明かしていたのに加え、アーツ戦の微妙な判定に対してもアーツは不満を示し、会場で観戦していたアーネスト・ホーストも「あれはアーツの勝ちか、最低でもドローで延長が妥当だ」と語った。だが、アーツ戦後の会場からは「武蔵コール」が起きていた。2000年の初対決では微妙な判定で逃した日本人初のアーツ越えという快挙をついに達成したが、優勝候補不在の大会であったためあまり評価は上がらなかった。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2004年3月27日、K-1 WORLD GP 2004 in SAITAMAで曙と対戦。押し倒された際に後頭部へのパンチを連打されるという反則攻撃を受けるが、試合を続行し判定勝ち。レフェリーの角田信朗がルールを無視した行動を取り、問題視された。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2004年5月3日、新日本プロレス所属の柴田勝頼と異種格闘技戦を行い左ハイキックで勝利。この日、記者会見で柴田と乱闘したり、試合で倒れている柴田に攻撃（反則）したりと一度だけプロレスを体験する。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2004年6月6日、K-1 WORLD GP 2004 in NAGOYAでレイ"マーシレス"マーサーと対戦。1Rにハイキックでダウンを奪い判定勝ち。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2004年9月25日、シリル・アビディを相手にキレのある動きで蹴り技を次々のヒットさせて判定勝ち。解説の谷川貞治と長嶋一茂にも絶賛され、昨年の準優勝者の実力を見せつけた。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2004年12月4日、K-1 WORLD GP 2004決勝大会の準々決勝で絶好調のレイ・セフォーと対戦。ハイレベルかつテクニカルな攻防戦となり、微妙な判定で勝利。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 準決勝ではガオグライ・ゲーンノラシンと対戦。素早い動きに手を焼くものの、徐々にローを効かせて延長判定勝ち。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 決勝戦では、レミー・ボンヤスキーと対戦し、第1Rにダウンを奪われるが、微妙な判定で延長に突入し、再延長戦の末に判定負け。大会後、武蔵とボンヤスキーの両者に対する贔屓判定に対して、大会主催者のFEGとフジテレビに抗議の電話とメールが殺到した。大会から数日後、K-1公式サイトにて再審議の結果が発表されたが、判定は覆らなかった。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2004年12月31日、K-1 PREMIUM 2004 Dynamite!!でショーン・オヘアと対戦。2Rに左ハイキックでKO勝ち。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2005年4月30日、ラスベガスでリック・ルーファスと対戦。ローを効かせ有利に試合を進めたが、相手の地元であったため一人のジャッジはルーファスを支持し、スプリット判定での勝利となった。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2005年7月29日、K-1 WORLD GP 2005 in HAWAIIでリカルド・ノードストランドと対戦。蹴りを中心に試合をコントロールし、判定勝ち。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2005年9月23日、K-1 WORLD GP 2005 in OSAKA 開幕戦でフランソワ・"ザ・ホワイトバッファロー"・ボタに蹴りを当てつつパンチを殺して判定勝ち。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2005年11月19日、K-1 WORLD GP 2005 in TOKYO 決勝戦では、準々決勝でルスラン・カラエフと対戦し、延長判定勝ち。ローを連続して当てたものの、本戦終了間際と延長R終了間際でカラエフのラッシュを連続で被弾し、微妙な判定となった。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 準決勝ではカラエフ戦で受けたダメージがたたり、グラウベ・フェイトーザに後ろに下がった隙をつかれ左跳び膝蹴りでKO負け。約3年ぶりのKO負けとなった。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2005年12月31日、K-1 PREMIUM 2005 Dynamite!!でボブ・サップと対戦。後頭部への反則パンチを連打されるという反則攻撃を受けるが、試合を続行し判定勝ち。アクシデント後も試合を続けたことに対して「あのままでも勝てたかも知れない。でも、お客さんが喜ばない勝ちなど欲しくない。ハンデはあるが、やることの方が大事だと思っていた」と語った。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2006年4月29日、K-1 WORLD GP 2006 in LAS VEGASで前年優勝のセミー・シュルトに判定負け。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2006年7月30日、K-1 REVENGE 2006 K-1 WORLD GP 2006 in SAPPORO 〜アンディ・フグ七回忌追悼イベント〜で前年準優勝のグラウベ・フェイトーザとリベンジマッチを行う。試合終了間際にダウンを奪われ判定負け。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2006年9月30日、K-1 WORLD GP 2006 in OSAKA 開幕戦で、GP初出場の新鋭ハリッド"ディ・ファウスト"に2-1の判定負け。この試合で武蔵はパンチの連打で圧倒される場面もあったが、ジャッジの一人は武蔵を支持した。この件についてK-1プロデューサーの谷川貞治も「武蔵を支持したジャッジはおかしいですね」とコメントしていた。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2006年12月2日、K-1 WORLD GP 2006 in TOKYO 決勝戦のGPリザーブマッチでピーター・アーツに1RKO負け。ハリッドに敗北したショックで出場するかどうか迷っていたこともあり、オファーを断らない武蔵にしては珍しく試合の受諾に時間がかかった。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2006年12月31日、K-1 PREMIUM 2006 Dynamite!!で元砲丸投げ選手ランディ・キムと対戦しKO勝ち。大晦日にようやく2006年の初勝利を挙げた。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2007年3月4日、ヘビー級タイトル挑戦権をかけて藤本祐介と対戦。第3R終了時の判定でドローとなり、延長戦となるが、テレビ解説を務めていた魔裟斗は「全ラウンドにおいて藤本選手が優勢でしたね。僕の判定は30-27で藤本選手の勝ちでいいと思います」とコメントした。そして延長ラウンド、藤本の左ハイキックを受けKO負け。K-1で初めて日本人相手に敗北。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2007年8月5日、K-1 WORLD GP 2007 IN HONG KONGで開催されたASIA GPへ出場。1回戦でパク・ヨンスのローキックが開始から一分も経たない内に三度も股間に当たり深刻なダメージを負う。特に三回目に関しては、金的からの中断が終わり試合が再開した直後であり、ヨンスがインターバル中にまったく反省したそぶりを見せなかったこともあり、会場からもブーイングが起こった。ドクターストップがかかるほど深刻な状態だったが、精神力の強さを見せて2RKO勝ち。この試合の決着場面で武蔵のパンチでヨンスがダウンした時に武蔵はニュートラルコーナーに戻ろうとしたが、ヨンスが失神して試合が終了した後、急に向き直って倒れているヨンスにさらに追い討ちを掛けようとするという反則を犯した。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 続く準決勝では、準々決勝で3度もローブローを受けてダメージの残る股間に王強の膝蹴りが当たり、セコンドからタオルが投入されて一度は武蔵の負けが宣告される。しかし、その直後に「相手の反則による休憩中のタオルは無効」と裁定され続行。この休憩中に判定に不満を抱く王強がリングを出たため試合放棄と見なされ武蔵の勝利となったが、ダメージは大きくドクターストップがかかり決勝には王強が進出した。


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text: 2007年9月29日のK-1 WORLD GP 2007 IN SEOUL FINAL16へ主催者推薦枠での出場に最後の望みを寄せていたものの、澤屋敷純一が同枠で出場することになり、6年連続での本大会はならず。


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text: 2007年12月8日、K-1 WORLD GP 2007 FINALのスーパーファイトでデビッド・ダンクレイドと対戦。1R終了間際に左ミドルキックでKO勝ち。


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text: 2007年12月31日、「K-1 PREMIUM 2007 Dynamite!!」でベルナール・アッカと対戦。1R開始直後にアッカのラッシュで防戦一方となる場面もあったが、冷静に見切りスタミナ切れを誘い、3Rカウンターの左フックでKO勝ち。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2008年4月13日、K-1 WORLD GP 2008 IN YOKOHAMAで澤屋敷純一と対戦し、3ダウンを奪いKO勝ち。全盛期を思わせるキレのある動きを見せ、テレビ解説を務めていた魔裟斗も絶賛した。しかし、ダウンを奪ったハイキックを放った際に古傷である左膝を痛めてしまった。試合後のマイクアピールでは、「95年にデビューしてから突っ走ってきましたけど、あっという間に新しい選手が増えてきました。でもまだまだ自分の居場所はあると思います。年齢はオッサンかもしれないけど、オッサンパワーを見せるぞ!」とコメントした。


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text: 2008年6月29日、K-1 WORLD GP 2008 IN FUKUOKAで行われたK-1 JAPAN GPに出場。1回戦で前田慶次郎と対戦し、判定負け。試合後、谷川貞治K-1イベントプロデューサーは「武蔵選手は試合に出られる状態じゃなかったんです。左膝に水が溜まっていました。ですが、福岡を盛り上げないといけないですし、色々なことを考えて、澤屋敷純一選手が出られない中で出てもらったんです。主催者としては、可哀想なことをしてしまいました。今回は感謝していますよ。」と話した。


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text: 2008年9月27日、K-1 WORLD GP 2008 IN SEOUL FINAL16でエヴェルトン・テイシェイラと対戦し、3R判定負け。


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text: 2008年12月31日、「Dynamite!! 〜勇気のチカラ2008〜」でK-1ルール初挑戦のゲガール・ムサシと対戦。「ムサシ」対決として試合前にゲガールから改名マッチを突きつけられた。日本で行なわれた試合ではあったが、客層の多くがMMAファンであったため日本人の武蔵がブーイングを受ける独特の雰囲気での試合となった。試合は、序盤キックで応戦するものの、ムサシのパンチ主体の攻撃に圧倒され1Rに3度のダウンを喫しKO負け。試合後、「試合で固くなってしまって情けない。次はK-1のリングでムサシとやりたいです。Dynamite!!はリングに上がったらアウェーな感じがしました。ずっとこの名前でやってきて変える気もないし、どんな名前に変えればいいかわからない。」とコメントした。これに対してゲガール・ムサシは「僕は日本人でもなく、K-1ファイターでもないのに、勇気を出してアウェーである日本のリングでK-1ルールで武蔵と戦ったんだから、屈辱を晴らしたいなら僕が住んでいるオランダのリングで総合格闘技ルールで再戦するのが筋じゃないの？」とコメントしている。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2009年8月26日、年内での引退を発表。K-1で14年間戦ってきた花道として、ファン投票での開幕戦出場をファンと関係者に直訴した。この武蔵の願いに対し、EPの谷川貞治は「武蔵選手はほとんど主張しないタイプで、大会を盛り上げるために怪我をしているのに試合に出てもらったということがあります。」「いつも勝手な事言ってる選手じゃないんで。初めてかもしれないですね、自分で出たいと言ったのは。わりと何でもこっちの言うことを聞いてくれる選手だったので。誰かとやりたいとか言ったことがないですね。逆にセミー・シュルトとやれと言っても断ったことはないですね。武蔵vsムサシも嫌だったと思いますし。」「そういう意味で感謝している部分もあるし、（開幕戦出場の直訴が）虫のいい話だとは思わないですね。ただし特別扱いは出来ません」と語った。その後、ファン投票枠でのGP出場が決定した。


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text: 2009年9月26日、K-1 WORLD GP 2009 IN SEOUL FINAL16で引退を賭けジェロム・レ・バンナと対戦。戦前「最後まで武蔵流を貫く」と発言するも、今までのファイトスタイルとは違いパンチに重点を置いた打ち合うファイトスタイルを展開した。終盤にダウンを奪われ判定負けを喫するも韓国の会場からは大きな歓声と拍手が起こった。


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text: 2010年4月3日、K-1 WORLD GP 2010 IN YOKOHAMAにて引退セレモニーが行われ、藤原紀香やジェロム・レ・バンナなどから花束を贈られたほか、師匠の石井和義からは黄金のグローブを贈られた。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 引退後は、既に2009年8月に弟のTOMOと共に格闘家のプロモーション等を業務とする「株式会社パウンドフォーパウンド」を設立していることから、同社の専務としてタレント兼実業家の道を歩んでいる。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 2010年10月23日、Zepp Tokyoで開催された自主興行「MUSASHI ROCK FESTIVAL」の中で、弟のTOMOを相手に再度引退試合（3分2Rのエキシビションマッチ）を行った。2009年の引退試合が韓国開催だったため「日本のファンに最後の姿を見せたい」との理由でワンマッチのみ復帰することとなった。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 江戸幕府の旗本（大名の一つ格下、殿様と呼ばれた身分）蜷川家の出身で、蜷川新の曾孫である。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 蜷川家は伊勢家の家臣であり、蜷川親当の頃より政所代を世襲した（よって、アニメ『一休さん』に登場する新右衛門さんの子孫ともいえる）。のちに長宗我部家に仕え、長宗我部家滅亡後は蜷川親長が徳川家康に一揆鎮圧の功績を評価され、御伽衆（暇な時の話し相手や相談役）として仕えた。子孫は旗本として続き、明治維新に至った。


title: 武蔵 (格闘家)

text: また、遠祖に近江建部家の祖・建部寿徳や、大坂の陣で伊達政宗に同士討ちされた神保相茂（相茂 - 茂明 - 元茂 - 板倉重同 - 女子 - 建部政賢 - 政醇 - はつ子 - 蜷川新）がいる。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 他には下間家の下間頼慶（石山本願寺の僧侶）、名奉行として著名な板倉勝重らがおり、下間氏は摂津源氏であるため清和天皇の血も引いている。また摂津源氏の遠祖には日本史上最初の征夷大将軍・坂上田村麻呂がいる（坂上春子の系統）。ピーター・アーツは武蔵について「クリンチやキックなど、技術的な部分はよくできていると思うが、彼に必要なのはパワー。」「ただ、以前に比べるとメンタルな面は強くなったと思う。」などと評している。


title: 武蔵 (格闘家)

text: 谷川貞治は武蔵について「アーネスト・ホースト選手も言っていたことなんですが、武蔵選手はディフェンスは超一流ですが、優勝するためにはそれにプラスアルファがないとダメです。そのプラスアルファが身につけられるように、今後もよりいっそう頑張ってほしいですね。」と述べている。


title: 肥前竜王駅

text: 肥前竜王駅（ひぜんりゅうおうえき）は、佐賀県杵島郡白石町大字坂田にある、九州旅客鉄道（JR九州）長崎本線の駅である。


title: 肥前竜王駅

text: 駅名は旧竜王村に由来する。相対式ホーム2面2線を有する地上駅。互いのホームは跨線橋で連絡している。ホームは817系電車に対応し2両分がかさ上げされている。上り線を通過線とする一線スルー配線となっている。隣の肥前白石駅と同様に駅舎が下り線側にあるため、普通電車同士の待ち合わせがない場合には普通列車を上下とも下り線側に入線させ、乗降客が跨線橋を渡らずに済むようにする柔軟な運用が行われている。


title: 肥前竜王駅

text: 2011年度の1日平均乗車人員は155人である。


title: 肥前竜王駅

text: 旧有明町の市街が駅の北東側に広がり、その周囲は水田地帯である。


title: 肥前白石駅

text: 肥前白石駅（ひぜんしろいしえき）は、佐賀県杵島郡白石町大字福田にある、九州旅客鉄道（JR九州）長崎本線の駅である。相対式ホーム2面2線を有する地上駅。互いのホームは跨線橋で連絡している。ホームは817系電車に対応し2両分がかさ上げされている。下り線を通過線とする一線スルー配線となっている。駅舎が下り線側にあるため、特急列車の待ち合わせがない場合には普通列車を上下とも下り線側に入線させ、乗降客が跨線橋を渡らずに済むようにする柔軟な運用が行われている。


title: 肥前白石駅

text: 特急「みどり27・32号」は隣の肥前山口駅で「ハウステンボス」編成を増解結しているが、27号から切り離された「ハウステンボス」編成はいったん当駅まで回送され、32号の発車時刻が近づくと再び肥前山口駅へ戻るという運用がなされている。


title: 肥前白石駅

text: JR九州鉄道営業が駅業務を行う業務委託駅だったが、2016年3月に無人駅となった。


title: 肥前白石駅

text: 2016年10月15日、駅東側を通る佐賀県道36号武雄福富線の拡張工事に伴い、新駅舎の供用を開始した。新駅舎は旧駅舎の南側に新築され、待合室と公衆トイレが併設されている。


title: 肥前白石駅

text: 2017年度の1日平均乗車人員は698人である。当駅は1988年4月1日から1989年4月30日まで、佐世保線の大町駅と共に最長片道切符の起点駅となっていた。


title: 肥前白石駅

text: それまでの最長片道切符のルートは筑肥線の姪浜駅を起点とし、宗谷本線・天北線の音威子府駅を終点とする片道ルートであった。このルートは音威子府駅 - 南稚内駅間で宗谷本線、天北線を経由した環状ルートを形成し、また片道切符の発売条件は同じ駅を2度通らないことであるため、逆方向は認められなかった。


title: 肥前白石駅

text: ところが1988年3月31日に松浦線が松浦鉄道に転換されたことで、九州と本州の境界である門司駅を起点とした場合の九州内の最長ルートは、最後が肥前山口駅 - 諫早駅間で長崎本線、大村線・佐世保線を経由する環状ルートとなり、肥前山口駅を終点とする経路となった。このルートを最長片道切符に組み込むためには、音威子府駅または肥前山口駅から1駅間をルートから外し、起点：筬島駅または上音威子府駅、終点：肥前山口駅、もしくは起点：肥前白石駅または大町駅、終点：音威子府駅とする必要があった。


title: 肥前白石駅

text: ここで、肥前山口駅 - 肥前白石駅、大町駅間の距離は同じ5.1kmで、音威子府駅からの1駅間はいずれも5.1kmより長かったため、肥前白石駅と大町駅は双方とも起点駅として成立することになった。最長片道切符の起終点駅が複数存在するのは異例のケースであった。


title: 肥前白石駅

text: 1989年5月1日に天北線が廃止されたことに伴い、最長片道切符は起点：様似駅、終点：肥前山口駅の片道ルートとなったため、「二重起点」は消滅した。


title: 肥前白石駅

text: 1980年まで、当駅に急行「出島」の一部が停車していた。


title: 北海道縦貫自動車道

text: 北海道縦貫自動車道（ほっかいどうじゅうかんじどうしゃどう）は、北海道を縦貫する国土開発幹線自動車道（国幹道）の路線名である。略称は北海道縦貫道（ほっかいどうじゅうかんどう）。


title: 北海道縦貫自動車道

text: 本項目では、国幹道としての北海道縦貫自動車道および事業名としての北海道縦貫自動車道について述べる。


title: 北海道縦貫自動車道

text:
国土開発幹線自動車道建設法では、北海道縦貫自動車道は以下のとおりとされている。
現在、以下の区間が高速自動車国道の路線とされている。
北海道横断自動車道（道東自動車道・札樽自動車道）と結ばれ、北海道の縦貫軸の強化を目的としている。


title: 北海道縦貫自動車道

text: このうち茅部郡森町-士別市が道央自動車道として供用中。また、並行する一般国道自動車専用道路として函館新道、名寄バイパス、幌富バイパス、豊富バイパスが開通している。既開通区間の高速道路ナンバリングは全区間でとなっている。


title: 東北横断自動車道

text: 東北横断自動車道（とうほくおうだんじどうしゃどう）は、東北地方を横断する国土開発幹線自動車道（国幹道）の路線名である。東北縦貫自動車道と接続し、釜石市から秋田市に至る釜石秋田線、仙台市から酒田市に至る酒田線、いわき市から新潟市に至るいわき新潟線の3路線からなる。略称は東北横断道（とうほくおうだんどう）。


title: 東北横断自動車道

text: 本項目では、国幹道としての東北横断自動車道および事業名としての東北横断自動車道について述べる。


title: 東北横断自動車道

text:
国土開発幹線自動車道建設法では、東北横断自動車道は以下のとおりとされている。
全区間が下記の通り高速自動車国道の路線とされている。
東北縦貫自動車道（東北自動車道）と結び、東北地方の東西軸の強化を目的としている。


title: 東北横断自動車道

text:
釜石秋田線は、東北縦貫自動車道をはさんで、西側（北上市-秋田市）が秋田自動車道として1997年11月13日（北上と秋田の直結に限れば同年7月23日）までに開通し供用中である。高速自動車国道の路線としては未供用区間となるが、秋田市の秋田北IC-昭和男鹿半島ICについては高速自動車国道に並行する一般国道自動車専用道路である国道7号秋田外環状道路も供用されており事実上の供用区間となっている。
東側（釜石市-花巻市）は、第四次全国総合開発計画（四全総）で北東北横断自動車道として構想された。高規格幹線道路の路線としての東北横断自動車道としては唯一未供用区間があるが、花巻市の花巻JCT-東和ICが釜石自動車道として2002年に供用されており、釜石市の釜石西IC-遠野市の遠野住田ICについては高速自動車国道に並行する一般国道自動車専用道路である国道283号仙人峠道路が2007年3月18日に供用されており事実上の供用区間となっている。


title: 東北横断自動車道

text: 酒田線は、東北縦貫自動車道と重複する区間（仙台市-宮城県柴田郡村田町）が東北自動車道として1973年に、東北縦貫自動車道以西は山形自動車道として2001年（仙台と酒田の直結に限れば2000年）までに開通している。


title: 東北横断自動車道

text: 高速自動車国道の路線としては未供用区間となるが、山形県西村山郡西川町の月山IC-鶴岡市の湯殿山ICについては高速自動車国道に並行する一般国道自動車専用道路である国道112号月山道路が1981年7月17日に供用されており事実上の供用区間となっている。


title: 東北横断自動車道

text: "詳細は道路の項目を参照"


title: 東北横断自動車道

text: いわき新潟線は、東北縦貫自動車道をはさんで、東側（いわき市-郡山市）が1995年までに、西側（郡山市-新潟市）が1997年までに磐越自動車道として開通し、全線供用中である。


title: 平原まこと

text:
平原 まこと（ひらはら まこと、本名：平原 智（読みは同じ）、1952年5月2日 - ）は、大阪府出身のマルチサックスプレイヤー。サックスを中心に、クラリネット、フルートもこなす。
父は、トランペット奏者の平原勉。歌手の平原愛花は長女、平原綾香は次女にあたる。


title: 平原まこと

text: 3歳から10歳まで長崎県長崎市で過ごす。天理高等学校を経て近畿大学商経学部を卒業。天理高校では全国的強豪である吹奏楽部に所属し、クラリネットを担当するとともに副キャプテンをつとめた。近畿大学では文化会軽音楽部「Ｐ．Ｋ．Ｕ．アトミック・フォース・ジャズ・オーケストラ」に所属し、主将をつとめる。1974年には自ら関西の大学のオールスターズを結成し、メイナード・ファーガソンオーケストラとも共演した。


title: 平原まこと

text: 大学卒業後、1981年までゲイスターズにアルトサックス奏者として在籍。以降、現在に至るまでスタジオ・ミュージシャンとして、安全地帯、B'z、スピッツ、山下達郎、さだまさしなど、日本を代表する数多くのミュージシャンのレコーディングやライブに参加しているほか、三谷幸喜脚本のミュージカル『オケピ!』などにも参加している。8時だョ!全員集合にサックス奏者として出演していた時期もある。また「ときめきメモリアル」の藤崎詩織や虹野沙希等のキャラクターソングやアニメ「ポケットモンスター」のサントラ等アニメ系の曲にも参加している。


title: 平原まこと

text: 2004年7月30日には、30周年記念コンサートを東京オペラシティーにて開催する。また、娘の平原綾香とのセッションも実現した。ステージでは、作曲家の宮川彬良との共演「アキラさんとまこと君～二人のオーケストラ～」も多い。


title: 平原まこと

text: 2008年10月22日発売の『さだまさしトリビュート さだのうた』では、「ひまわり」を歌う次女平原綾香と競演。エンディングでサックスソロを披露した。2009年には、綾香と共に「長崎ブランド大使」の任命を受けている。


title: 数式処理システム

text: 数式処理システム（すうしきしょりシステム、、，Formula Manipulation System，広義にはSymbolic Computation System）は、コンピュータを用いて数式を記号的に処理するソフトウェアである。コンピュータによる通常の数値計算処理では実数を有限精度の数値（浮動小数点数）で近似し、数値と演算に対して丸め誤差を許容して計算を行なうので数学的に厳密な結果を得ることが困難もしくは不可能であるのに対して、数式処理システムでは主に抽象度の高い記号列を取り扱い，可能な範囲で代数的な規則に基づきながら厳密な記号処理を行う。ただし最近では応用性と実用性の観点から、数値とその演算に対して浮動小数点数も扱える（数値・数式の）融合計算システムとでも呼べるような数式処理システムも増えて来た。


title: 数式処理システム

text: また，数式処理システムに向けた計算アルゴリズムを研究する分野も数式処理（あるいは computer algebra の直訳として計算機代数）と呼ぶ。


title: 数式処理システム

text: 数式処理システムは、一般に次のような数式を表現、保持や演算処理できる。


title: 数式処理システム

text: 記号的操作には、次のようなものがある。


title: 数式処理システム

text: 上記以外にも、以下のような機能を持つ数式処理システムがある。


title: 数式処理システム

text: 多くの場合、プログラミング言語が含まれ、ユーザー自身の作ったアルゴリズムをプログラミングして組み込むことができる。言語の系統は様々で、命令型プログラミングや関数型プログラミングもあれば、制約プログラミングや論理プログラミングもあるし、4GL的なものもある。


title: 数式処理システム

text: 人類史上初の高級言語処理系であるFORTRAN（FORmula TRANslator）のコンパイラは、その名称に現れているように、プログラムのソースコード中に記述された数式の列を（必要ならば等価な変形や最適化を施して）機械語の列に翻訳する処理を行うものであり、数式処理システムの先駆であった。


title: 数式処理システム

text:
初期のシステムとして、ノーベル物理学賞受賞のマルティヌス・フェルトマンが理論素粒子物理学計算のために1963年にCDC計算機のアセンブラで開発した、
同じく理論素粒子物理学（量子電磁気学、QED）計算のためにAnthony.C.Hearnが1963年にLISP上で開発したREDUCE、天体力学計算に特化したケンブリッジ大学のCAMAL、そのほかFORTRANで記述されたFORMACとPL/Iで記述されたPL/I FORMAC、などいろいろな試みがあった（REDUCEは今でも商用版あるいは無料版が存在する。今日でもまだ例えば長大な多項式や有理式を主とする計算では価値がある）。


title: 数式処理システム

text:
1960年代には記号処理の側面から人工知能の研究の一環として主にLISPベースでいくつかの数式処理システムが作られた。
その最も典型的な例は、MITのProject-MACの成果であるMACSYMA である。（後にDOE MACSYMAを元にして Common Lisp 上にW.Shelterによって移植して作られたMaximaは、GPLライセンスのフリーソフトウェアとして現在でも開発改良が続けられている）。


title: 数式処理システム

text:
数式処理研究の初期の方向性は、それまで普通に人間の手計算で行われていた（中学・高校・大学生レベルの）教科書に出てくるような初等的な数式の操作や処理方法を、（主にLISPシステムなどの記号処理系の上で）実装し実現することであった。
それにより、人間が手計算で行うのに比べて非常に高速であり、しかも長大な式計算が可能となり、特に（アルゴリズムやプログラムのバグがなければ）計算結果にミスがない利点があった。


title: 数式処理システム

text: しかし、次第に試行錯誤による方法の限界と計算量の観点から、より高度な数学を用いた処理の実現に向かい、しだいに普通の人間が行う（初等的で自明な）計算法や公式集に出ている規則のパターンマッチによる適用だけではなく、より系統的な（高度な）数学アルゴリズムの開発と実装へと研究の中心が推移して、それまでの記号処理、人工知能の技法、ソフトウェア技法の応用分野では無くなって今日に至っている。


title: 数式処理システム

text: 電子計算機が安価にかつ強力になり、また個人での所有と利用も自由にできるようになり、高度でインタラクティブなプログラム開発環境が普遍的となったことなどにより、次第に普通の数学研究者の参入が始まったことで、数式処理に高度な数学を駆使したアルゴリズムが取り入れられる傾向が加速された。


title: 数式処理システム

text: 現在、実務であるいは教育で最もよく使われている商業版の数式処理システムはMathematica と Mapleである。


title: 数式処理システム

text: 日本で開発された国産の数式処理システムとしては、理研の佐々木建昭らによるLisp ベースの GAL、元富士通研究所で開発された（現在は神戸大学などが中心となっている） Risa/Asir、シンプレックス社の開発した数学表記のままで処理が行えるカルキング、などがある。


title: 数式処理システム

text: 1987年、ヒューレット・パッカードは世界初の数式処理機能を持った電卓 HP-28 シリーズをリリースした。代数的な数式を入力でき、方程式を解いたり、微積分が可能であった。


title: 数式処理システム

text: 1995年、テキサス・インスツルメンツは数式処理システム Derive を搭載した電卓 TI-92 をリリースした。その後も TI-89 などの後継機種をリリースしている。


title: 数式処理システム

text: 国際会議 ISSAC（International Symposium on Symbolic and Algebraic Computation）


title: 数式処理システム

text: 国際会議 CASC（Computer Algebra in Scientific Computing）


title: 数式処理システム

text: 国際会議 SNC（Symbolic and Numeric Computation）


title: 数式処理システム

text:
計算機代数や記号計算の外国専門学術誌には：
などがあり、また上記以外の外国雑誌で計算機代数や記号計算の論文が良く掲載されるものには：
などがある。


title: 数式処理システム

text: これは不完全なリストです。


title: 平尾昌晃

text: 平尾 昌晃（ひらお まさあき、1937年12月24日 - 2017年7月21日）は、日本の作曲家、歌手。社団法人日本作曲家協会・常務理事、社団法人日本音楽著作権協会（JASRAC）理事。出生名は平尾勇。幼少時にたびたび改名し、デビュー初期の芸名である「昌章」を経て、最終的には本名の通り平尾昌晃を芸名としていた。東京市の牛込（現・東京都新宿区）「生まれ」であるが、終戦後、神奈川県の湘南エリアに移住し、藤沢市にある湘南学園で小中学時代を送る。


title: 平尾昌晃

text: 化粧品業を営んだ平尾聚泉の孫。クラシックの作曲家で国立音楽大学教授を務めた平尾貴四男は伯父。


title: 平尾昌晃

text: 小学3年生のとき、自宅に来ていた将校から貰ったジャズのLPを聴き衝撃を覚える。11歳のとき、のど自慢大会に出場し「奥様お手をどうぞ」を英語で歌い、鐘3つの合格点をもらう。


title: 平尾昌晃

text: 藤沢市に住み、ジャズ教室に通い、朝丘雪路、水谷良重、ペギー葉山らと知り合う。慶應義塾高等学校中退後、ウエスタンの人気バンド、チャック・ワゴン・ボーイズに入る。しばらくして、チャック・ワゴン・ボーイズはボーカルの小坂一也が脱退したため、オールスターズ・ワゴンとなる。


title: 平尾昌晃

text: 1957年、ジャズ喫茶「テネシー」に出演していた際、ステージを見た渡辺プロの渡辺美佐と映画監督井上梅次に見初められ、同年に公開された石原裕次郎主演の『嵐を呼ぶ男』に出演する。自身としても、翌1958年1月、キングレコードより「リトル・ダーリン」でソロ・デビューする。その後、ミッキー・カーチス、山下敬二郎（後にこの2人は渡辺プロに所属する）と「ロカビリー三人男」として「日劇ウエスタンカーニバル」などで爆発的な大人気を博した。1958年には、キングレコードからオリジナルナンバーである「星は何でも知っている」1960年4月には「ミヨチャン」（ミヨちゃん）を発表し、2曲共に100万枚を売り上げる大ヒットとなった。


title: 平尾昌晃

text: 「ミヨチャン」の元歌は、戦前から旧制中学生の間で流行していた作曲者不詳の歌で、平尾は高校生の頃に覚えたという。それを基に現代（1960年当時）向きの歌詞をつけてリメイクしたのが平尾の「ミヨチャン」である。


title: 平尾昌晃

text: ポール・アンカが作詞・作曲した「好きなんだ! (I Love You)」は、日本での売上は10万枚程度に留まったが、ハワイでは地元ラジオ局が流したことをきっかけにリクエスト・ランキングで1位を記録する大ヒットとなった。1959年12月、ハワイで開催された「アメリカン・ポップス大会」では、日本代表として歌唱した。


title: 平尾昌晃

text: 1965年2月20日、拳銃不法所持で逮捕される。平尾が独自にハワイから持ち帰り、帰国後「日頃、興行でお世話になっているから」と、名古屋と東京の暴力団組長に拳銃をプレゼントした事件が発覚した。平尾は22日間拘留され、釈放後「軽率だった」との反省文が雑誌に掲載された。


title: 平尾昌晃

text: ロカビリーブームが去った1965年頃、北海道からじわじわ火がつき始めた「おもいで」で再ブレイクする。「おもいで」は、渡辺プロの新人歌手だった布施明が1966年に再レコーディングし、これもヒットとなった。続けて、作曲家として「霧の摩周湖」「恋」、じゅん&ネネ「愛するってこわい」、梓みちよに提供した「渚のセニョリーナ」などがヒット。「霧の摩周湖」、「渚のセニョリーナ」では、第9回日本レコード大賞作曲賞を受賞した。


title: 平尾昌晃

text: その後も作曲家として非凡な才能を発揮していたが、1968年12月3日、結核を患い健康保険岡谷塩嶺病院への長期間入院による療養を余儀なくされ、肋骨を6本取り除く大手術を受ける。1969年11月30日に退院。平尾自身は、この療養期間が作曲家としての活動の原点であることを事あるごとに語っている。


title: 平尾昌晃

text: 1970年代に入ると、ソフトな演歌から穏やかなポップス調まで様々な作風の曲を、五木ひろしや小柳ルミ子、アグネス・チャンらに提供している。作詞家の山口洋子とのコンビは、この時代を代表するゴールデン・コンビとして知られている。


title: 平尾昌晃

text: 1974年、平尾昌晃音楽学校（現・平尾昌晃ミュージックスクール、HMS）を創立する。東京本校の他、札幌、所沢、茨城、名古屋、大阪、福岡、鹿児島にも地方校があり、デビューのバックアップもする。同校出身者は狩人、畑中葉子、川島なお美、石野真子、松田聖子、川崎麻世、大沢逸美、森口博子、芳本美代子、笹峰愛、倖田來未、後藤真希、西田あいなど。歌手としては、生徒の一人である畑中葉子とデュオを組み、「カナダからの手紙」「ヨーロッパでさよなら」などのヒットを出した。また、彼が日本でのデビューのきっかけを作ったアグネス・チャンとも、「香港国際空港（CHEK LAP KOK空港）」でデュオを組んだ。


title: 平尾昌晃

text: 1980年代のNHKの人気番組『レッツゴーヤング』の司会などにも携わる一方、『平尾昌晃の部屋』など、ラジオ番組のパーソナリティも務めた。その他、人気テレビ番組『熱中時代』での「僕の先生はフィーバー」、「やさしさ紙芝居」、『熱中時代-刑事編』の「カリフォルニア・コネクション」の他、ABC発テレビ朝日系時代劇の『必殺シリーズ』、アニメ『銀河鉄道999』などの音楽を手がける。また1980年代初頭から宝塚歌劇団の舞台音楽も手がけており、こちらは晩年まで長きにわたって関係が続いた。


title: 平尾昌晃

text: 音楽活動のみならず、『ものまねバトル』（日本テレビ系）の審査員、チャリティゴルフの企画など、幅広く活躍した。俳優としても、『二階の他人』などに出演している。


title: 平尾昌晃

text: 競走馬オーナーとしては中央競馬で3勝したスーパーミヨチャンなどを所有した。また、ジャパンカップ優勝のローズキングダムの一口馬主でもあった。オートレースのファンとしても有名で、川口オートレース場には年間ボックスシートを持っているほどだった。作曲者としても川口オートのテーマソングとなる『ぶっちぎりの青春』を提供した。


title: 平尾昌晃

text: 2001年、モンブラン国際文化賞受賞。


title: 平尾昌晃

text: 2002年、特定非営利活動法人ラブ&ハーモニー基金を設立、音楽を通じた福祉活動を展開する。


title: 平尾昌晃

text: 2003年、紫綬褒章受章。


title: 平尾昌晃

text: 2004年に三男の平尾勇気が歌手デビューを果たす。


title: 平尾昌晃

text: 2005年、歌手を目指す若い人、生徒のために自主レーベルのHMSレコードを立ち上げて、優秀な生徒をCDデビューさせている。


title: 平尾昌晃

text: 2006年、大晦日の『第57回NHK紅白歌合戦』では同年3月に逝去した宮川泰の後を受け「蛍の光」の指揮者に就任し、2016年の第67回まで11年間務めた。ただし、宮川やその前任の藤山一郎、前田璣などと比較するべくもなく本格的に勉強した指揮法ではなく、いわば名誉職的な役割であることを本人も認めている。


title: 平尾昌晃

text: 2年前に肺がんを患って闘病。その後は入退院を繰り返し、今年5月にも「息苦しい」と訴えて約1か月にわたって入院していた。一時は回復したものの、7月13日に「蒸し暑く体調が悪い」と、病院で検査。


title: 平尾昌晃

text: 2017年7月21日、肺炎のため東京都内の病院で亡くなった。。訃報後の7月23日、2016年に再々婚していたことが明らかとなった。平尾の葬儀は親族らによる密葬の形で7月30日に執り行われたため、10月30日に東京・青山葬儀所にて渡邊美佐（渡辺プロダクショングループ代表）を葬儀委員長とし、故人と縁のあった布施明、原辰徳、青木功らを発起人とし『故 平尾昌晃 葬儀・告別式』と題して公のお別れの会が行われ、原が弔辞を読み、布施と五木ひろしが「霧の摩周湖」と「よこはま・たそがれ」を霊前に捧げるべく熱唱し、葬儀に参列した歌手らにより小柳ルミ子の「瀬戸の花嫁」を合唱するなどして故人を偲んだ。没後に第59回日本レコード大賞特別功労賞が贈られた。


title: 平尾昌晃

text: など多数。


title: 平尾昌晃

text: また、高等学校の校歌や企業の社歌を作曲したこともある。※「蛍の光」の3代目指揮者として藤山一郎・宮川泰の後を引き継ぎ、2006年（第57回）から死去前年の2016年（第67回）まで担当した。


title: 細川茂樹

text: 細川 茂樹（ほそかわ しげき、1971年12月16日 - ）は、日本の俳優・タレント・元モデル。過去にはアオイコーポレーション→ウィズ・ケイワン→サムデイ。岐阜県大垣市出身。公立はこだて未来大学特別招聘教授。


title: 細川茂樹

text: 大垣市立北小学校、大垣市立北中学校、大垣商業高校を経て、1994年に大阪経済法科大学経済学部卒業。1992年、雑誌『non-no』のボーイフレンドグランプリに選ばれる。1994年にNTVドラマ『天国に一番近いママ』で俳優デビューする。


title: 細川茂樹

text: 2001年にはテレビ朝日系『弾丸!ヒーローズ』にレギュラー出演。初のバラエティー番組進出であり、そこで共演したダウンタウンの浜田雅功と親交を深めて以来、彼のことを「親分」と呼んでいる。


title: 細川茂樹

text: 2005年の『仮面ライダー響鬼』で、役者本人・役柄ともに現役最年長（33歳/31歳）主役を演じる。既にキャリアのある細川が若手俳優の登竜門である特撮ヒーロー番組の主役を演じることは、当時話題となった。そのオファーについて、電話で「ライダー来てるんですけどどうしたらいいでしょう」と相談された浜田雅功は大笑いし、「面白そうだからやってみろ」と後押ししたという。また、知り合いの不動産屋にも相談したが、「茂樹君、みんなきみにそんなに興味ないから」と言われたほか、周囲には「2005年からはおっさんライダーか」と言われたという。細川自身も脚本会議への参加など積極的に関わったが、大河ドラマ『義経』の撮影と並行していたため、スケジュール調整が難しく前半は主役としては登場が少ないものとなった。また、諸事情によりメインスタッフが途中で変更され、内容も路線変更せざるを得なくなり、その件については自身のサイトやライダー関連のイベントでもコメントを多々残している。


title: 細川茂樹

text: 2005年は、午前8時から『仮面ライダー響鬼』に出演して午後8時からは『義経』に出演していたため、「日曜8時の男」と呼ばれた。


title: 細川茂樹

text: 2010年9月30日に初の書き下ろし小説『それでも僕は結婚したい』を出版。


title: 細川茂樹

text: 2011年2月2日、タレントのシェイプUPガールズ三瀬真美子と結婚。


title: 細川茂樹

text: 2012年4月1日、公立はこだて未来大学特別招聘教授に就任。


title: 細川茂樹

text: 2016年いっぱいを持って、「細川の度重なるパワハラが原因」という所属事務所側の主張により契約を解除されるが、細川側は「契約解除は無効」だとして東京地方裁判所に契約継続の仮処分を申し立て、2017年2月21日に仮処分が認められた。所属事務所側は「ハラスメント等がなかったことを理由とした決定とは考えておりませんので、引き続き当社の正当性を主張していく」と今後も争う構えを見せている。2月25日に一転して「5月7日付で契約解除することで双方が合意した」と細川の代理人弁護士が一方的に発表したが、事務所側は「そのような申し入れはしていない。こちらは昨年12月26日に契約解除を通告した。3カ月後ならば来月中の契約終了となる」と細川側の発表を完全否定した。


title: 細川茂樹

text: 2017年7月8日に公式Instagramを開設、8月11日から朝日新聞デジタルでコラム「細川茂樹のReSTART!」の連載を開始し8月15日に新たな公式ブログを開設した。


title: 簿記会計

text: 簿記会計（ぼきかいけい）とは


title: HOYA

text: HOYA株式会社（ホーヤ、"HOYA Corporation"）は、日本の光学機器・ガラスメーカー。三水会・みどり会の会員企業であり三和グループに属しているが、ペンタックスを合併してからは第一勧銀グループにも属している。


title: HOYA

text: 社名は、発祥の地である東京都保谷市（ほうやし、現 西東京市）に由来する。現在は当地に社屋は無く、本社は、新宿区中落合を経て、西新宿に移転している。


title: HOYA

text: マスクブランクス・半導体素子製造用フォトマスクなどの半導体部門、HDDプラッタなどのディスク部門、メガネやコンタクトレンズなどのアイケア部門、眼科医療用の眼内レンズ、内視鏡などのメディカル部門、光学レンズなどの光学部門、情報システム・ASP・カスタマーソリューションなどのサービス部門、等の事業部門を持つ。眼鏡部門は国内トップクラスであるが、海外における市場占有率は高くはない。半導体製造用のマスクブランクス、HDD用のガラス基板事業における世界市場占有率はいずれも70パーセントを超えている。


title: HOYA

text: 先の大戦中に創業した軍需向けレンズ等の光学ガラス生産が終戦で行き詰まり、戦後は江戸切子職人他の人材を集め高級硝子食器の生産へ参入する。GHQ向けの受注を機に、海外向けを含むクリスタルガラス食器・シャンデリア生産へ拡大して基礎を確立する。


title: HOYA

text: ドッジライン・オイルショック等の課題を経て、眼鏡レンズ、さらに半導体フォトマスク、コンタクトレンズ、HDDなどの生産へと進出。多角化戦略の結果、各部門でトップシェアを誇るなど、日本を代表する精密機器・ガラス企業となる。カメラ大手ペンタックスと2007年（平成19年）10月をめどに新会社「HOYAペンタックスホールディングス」を設立し、医療向け事業の拡大やカメラ・レンズの一貫生産体制をはじめとした各事業の統合・効率化を図る方針であったが、ペンタックスの創業家である松本家が鈴木洋のカメラ事業を転売を示唆させる発言に激怒したことを背景にして、2007年（平成19年）4月にペンタックス側の経営陣が合併反対に動いたことから計画は白紙撤回された。これを受けて、HOYAは友好的買収による子会社化を発表。当初ペンタックス側はこれを拒否し、単独での経営を目指した中期経営計画を発表したが、阿部修平率いるスパークス投資顧問やフィデリティなどの大株主と資本市場に評価されず、結局5月22日、株式公開買付 (TOB) による買収の受諾を通知した。これにより、HOYAは、7月3日からTOBを開始、8月6日までに90.59パーセントの株式を取得し、8月14日にペンタックスを連結子会社としたが、経営陣の鈴木洋らは身内であるはずのHOYA創業家の一員である山中裕からも、買収価格の不適切さや手続きについて日経ビジネス2007年5月28日号上で強い批判を受けた。


title: HOYA

text: 2007年10月29日、HOYA・ペンタックス両社は当初の計画通り合併による事業の統合・効率化がベストと判断し、2008年（平成20年）3月31日を効力発生日とする合併契約を締結した。2008年（平成20年）3月31日、HOYAを存続会社とする吸収合併方式にペンタックスと合併。ペンタックスは解散した。合併後の社名は「HOYA株式会社」だが、「PENTAX」ブランドは維持される。また一部HOYAと旧ペンタックスとで重複する製造部門・部署があるが、経営統合後も事業統合は行わなかった。合併前のHOYAは三和グループに属していたが、第一勧銀グループに属していたペンタックスとの合併によりHOYAは三和色と第一勧銀色を併せ持つ企業となった。


title: HOYA

text:
ペンタックスより引き継いだ測量機器事業（現：TIアサヒ株式会社）は2009年11月30付で台湾儀器行に、デジタルカメラ・交換レンズなどのイメージング・システム事業（現：リコーイメージング株式会社）は2011年10月1日付けでリコーに譲渡された。
1996年（平成8年）5月頃から2002年（平成14年）11月頃まで販売していた、眼鏡レンズの耐衝撃性強化加工「シプラスコート」（加工料、レンズ1枚につき2,000円）について、この加工を全く行わず計36,000枚（7200万円相当）を出荷していた。これが不当景品類及び不当表示防止法に違反する（優良誤認）として、公正取引委員会より排除命令を受けている。問題発覚後、マスコミの取材に対して「加工済みかどうかはレンズを割らないと判断できないため、交換・返金は極めて難しい」とコメントした。積極的な交換・返金に応じていないとの批判を受けている。2009年（平成21年）4月現在、同社のウェブサイトでシプラスコートに関する記述は、2003年4月7日付のニュースリリースと2003年6月13日付のニュースリリースを除いて見つけることができない。


title: HOYA

text:
2001年、米国ローレンス・リバモア国立研究所のレーザー核融合施設「国立点火施設」（; NIF）にレーザー光線増幅用の特殊ガラスを納入したことに対して、核兵器の性能維持・開発に協力するものとして、原爆被爆者、広島市長、長崎市長、原水禁などから批判を受けている。
提供クレジットが「HOYAメガネ」表記となっているものは、いずれも旧社名・保谷硝子時代当時のものである。__目次強制__


title: 西北見駅

text: 西北見駅（にしきたみえき）は、北海道北見市緑町6丁目にある北海道旅客鉄道（JR北海道）石北本線の駅である。駅番号はA59。単式ホーム1面1線の構造を持つ地上駅。当駅に停車する列車はすべてワンマン運転であるが、通学時間帯の3〜4両編成の列車はすべてのドアを開放する。


title: 西北見駅

text: 北見駅管理の無人駅。打放しコンクリートの待合室は、北見市のベッドタウンとなっており、閑静な住宅街が広がる。駅横を通る北海道道943号は2008年に地下立体交差化されており、自動車で至る場合は迂回が必要となる。


title: 南永山駅

text: 南永山駅（みなみながやまえき）は北海道旭川市永山10条3丁目にある北海道旅客鉄道（JR北海道）石北本線の駅である。駅番号はA31。


title: 利札

text: 利札（りさつ、りふだ）とは、債券に付随する無記名証券である。


title: 利札

text:
クーポンとも呼ばれ、各期の利息債権を表章する有価証券で、券面から切り取って利息の支払いを受ける。
一般的にこの利札の付随する債券を利付債と呼び、無い物を割引債と呼ぶ。
また、複式簿記では、期限が到来すればすぐ現金化できるので（借方　現金***／貸方　有価証券利息***）として扱う。


title: 柏陽駅

text: 柏陽駅（はくようえき）は、北海道北見市並木町にある北海道旅客鉄道（JR北海道）石北本線の駅である。駅番号はA61。高架駅としては、日本最北端かつ最東端に位置する駅である。高架駅。1面1線の単式ホーム構造を持つ北見駅管理の無人駅。北見市の住宅街となっており、商店なども多い。


title: Maxima

text: Maxima（マキシマ）は、LISP で記述された数式処理システムである。GNU GPL に基づくフリーソフトウェアであり、現在も活発に開発が続けられている。Maple や Mathematica などの商用の数式処理システムと比べても遜色のない機能を持っている。


title: Maxima

text: Maxima の起源は、マサチューセッツ工科大学の MACプロジェクトによって開発され、米国エネルギー省（DOE）によって配布されていたDOE Macsyma の1982年のバージョンを GNU Common Lisp に移植したものである。


title: Maxima

text: 1982年から Macsyma の独自のバージョンを管理・維持していたビル・シェルター () が、1998年にエネルギー省から GPLライセンスを適用することを条件に公開の許可を得た。こうして公開されたプログラムは Maxima と呼ばれることになり、2001年のシェルターの死後も開発者や利用者のグループによって独自に開発が続けられている。


title: Maxima

text: 上述のように、Maxima は GNU Common Lisp への移植から開発が始まったが、その後 CLISP やCMU Common Lisp (CMUCL) でも動作するように改良されている。V5.9 以降は、CLISP や CMUCL が標準になっている。


title: Maxima

text: Maxima は、文法的には ALGOL に、意味的には Lisp にそれぞれ類似のプログラム言語を備えており、プログラミングや計算機代数の教育用としても使えるようになっている。


title: Maxima

text: 他の数式処理システムと同様に Maxima も高度な記号処理機能を備えており、有理数や多倍長整数、多倍長浮動小数点の演算を可能にしている。浮動小数点数や配列の処理をより効率の良い FORTRAN などで処理するためのプログラム書き出しもサポートされている。


title: Maxima

text: Maxima をグラフィカルユーザーインターフェースから操作するためのフロントエンドとして、 と Emacs の発想を受け継いだGNU macs、wxWidgets に基づいた wxMaxima、Emacs 用のパッケージ imaxima などがある。コマンド処理、バッチ処理によるプログラムが可能である。


title: Maxima

text:
表記法（入力規則）
演算（加減乗除, 関数）
抽出
多項式
解法
微分方程式
グラフ表示 (2D,　3D)
プログラム
ファイル入出力


title: 愛し野駅

text: 愛し野駅（いとしのえき）は、北海道北見市端野町三区にある北海道旅客鉄道（JR北海道）石北本線の駅である。駅番号はA62。単式ホーム1面1線を有する地上駅。小さなログハウス風の待合室を持つ北見駅管理の無人駅である。


title: 愛し野駅

text: 当駅に停車する列車はすべてワンマン運転であるが、通学時間帯の3〜4両編成の列車はすべてのドアを開放する。郊外化が進み、住宅街と農地と商店がバランスよく存在する。駅の目の前には資材用地があり、大量のプレハブ小屋が建てられている。


title: 林秀貞

text: 林 秀貞（はやし ひでさだ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。織田氏の家臣。通称は新五郎、壮年期以降は佐渡守の受領名を名乗る。父に林通安（八郎左衛門）、弟に林通具（美作守）、子（あるいは娘婿）に林通政（新次郎）・林一吉がいる。


title: 林秀貞

text: 長年「通勝（みちかつ）」と伝えられてきたが、正しくは秀貞であり（『言継卿記』等）、松永久秀の家臣の林通勝と混同されたと考えられている。


title: 林秀貞

text: 林氏は尾張春日井郡沖村（愛知県北名古屋市沖村）を本貫とする土豪であった。秀貞は織田信秀に仕えて重臣となり、幼少の織田信長に那古野城（現在の名古屋市）が与えられた際に1番家老としてつけられた（『信長公記』）。2番家老は平手政秀であり、まさしく信長の後見役である。天文15年（1546年）に行われた古渡城での信長の元服では介添え役を務めた。当時の織田家臣団の例に漏れず秀貞も信長の奇行には頭を痛めており、天文21年（1552年）に信秀が死去すると信長の弟である信行擁立を画策するようになる。


title: 林秀貞

text: 弘治元年（1555年）に信長が織田信友を殺害して清洲城を占拠すると那古野城の留守居役に任ぜられた。その後も織田氏の諸分家を糾合するなどして戦国大名として頭角を表し始めた信長であったが、秀貞の不安と不満は解消されなかったようで、弘治2年（1556年）に柴田勝家や弟・通具らとともに織田信行（信勝）を擁立して挙兵するが稲生の戦いで敗北する。しかし信長からは許されて勝家とともに宿老の立場に据え置かれた。ただ、秀貞は稲生の戦いには参戦しておらず、参戦していたのは勝家と通具であり、秀貞の動向は不明である。


title: 林秀貞

text: 信長に赦免された後はこれまで通り織田家の家宰として清洲同盟の立会人等の外交や行政面を中心に活動した。秀貞は軍人というよりは政治家であり、信長が発給した政治的文書には常に署名している。そのため武将としての派手な活躍機会は非常に少ない。ただし全く軍人としての働きが無かったわけではなく、『信長公記』では播磨神吉城攻防戦などわずかながらも出陣した形跡はある。ただ、恐らくは軍監か軍目付、後詰など予備部隊を率いる武将として従軍していたのではないかと推測される。


title: 林秀貞

text: 政治的には信長からかなり重きに置かれており、信長が足利義昭を奉じて上洛した際、信長の重臣と義昭の重臣が起請文を交わした際には秀貞が1番に署名している。『言継卿記』によると山科言継が信長に拝謁する際には常に秀貞が奏者・取次役を果たしたとされている。信長が開く茶会においても秀貞は他の重臣と共に招かれるのが常であり、天正7年（1579年）に安土城の天主が完成した際に信長は秀貞・村井貞勝の両名にだけ天主の見物を許しており、少なくとも追放の前年までは信長との関係は良好だった事が伺える。


title: 林秀貞

text: 秀貞は行政官として堅実な手腕を持っていた事が信長に評価されたものと思われ、天正3年（1575年）11月に家督が織田信忠に譲られるとともに信忠付となった。その後は与えられた所領の面では柴田勝家・佐久間信盛・明智光秀・羽柴秀吉（のちの豊臣秀吉）などに追い抜かれていくが、重臣筆頭としての地位を保っていた。


title: 林秀貞

text: 天正8年（1580年）8月、信長から24年も過去の信行（信勝）擁立の謀反の罪を問われて追放された。この追放劇に関しては理由が24年も前の事柄であるため余りにも難癖じみており、その真相については不明な点が多い。『信長公記』では「仔細は先年信長公御迷惑の折節、野心を含み申すの故なり」とある。つまり信長がかつて信長包囲網で窮地に陥っている時に謀反を企てた、敵と通じたというのであるが、この記述はあまり信用できない。一説に秀貞が老齢で役に立つ事が少なくなった、実力主義を採用していた信長にとって、秀貞に汚名返上をしない働きや現在の動きに不満があったという説があるが、それなら強制的に隠居をさせれば済む話であり、織田軍団に動揺を招く追放にした理由は不明である。


title: 林秀貞

text:
追放後は京都に居住し南部但馬と改名したり、安芸国に身を移したりして余生を過ごしたとされる。ただ追放された時の秀貞は既に高齢であり、追放がよほど身に応えたためもあってか、追放から2ヶ月後の10月15日に死去したと言われるが、定かではない。現在も、広島市内に墓石がある。弟・通具を描いた「林美作守像」の賛によれば、享年は68とされる。
※いずれも役名は「林通勝」


title: ウッタラディット県

text: ウッタラディット県（ウッタラディットけん、タイ語: จังหวัดอุตรดิตถ์）はタイ・北部の県（チャンワット）の一つ。ピッサヌローク県、スコータイ県、プレー県、ナーン県と接し、ラオスとの国境を有する。


title: ウッタラディット県

text: ウッタラディット県はナーン川に沿うようにあり、市内から約45kmの地点で、ナーン川はにつながる。ダムは25,000haの面積を持つ。


title: ウッタラディット県

text: 県は広くチークが豊富に見られる、サックヤイ国立公園では樹齢1,500年程度、胴回り9.87m、高さ37mの世界最大のチークを見ることができる。元は48.5mの高さがあったが、嵐で一部が折れたため現在の高さになった。


title: ウッタラディット県

text: 県章はラップレー郡にあるワット・プラテーンシラアット（寺院）がデザインされている。寺の本尊はラテライト製の煉瓦でブッダが悟りを得るために使った道具であると信じられている。モンドップはその上に建てられている。


title: ウッタラディット県

text: 県木はチーク、県花はカリン (, マメ科 sp.) の花である。ウッタラディット県は9の郡（アムプー）に分かれ、その下に67の町（タムボン）、562の村（ムーバーン）がある。


title: ウッタラディット県

text: 日本のSF小説『MM9 怪獣のいる風景』（単行本化時に『トワイライト・テールズ』に改題）の第3・4話の舞台となっている。


title: インターフルーク

text: インターフルーク(,)は、ドイツ民主共和国（旧東ドイツ）の国営航空会社。1958年9月創立。当初はチャーター便専門の航空会社であったが、1963年に東ドイツのルフトハンザドイツ航空が解散したのに伴って国営航空会社に昇格した。1991年、東西ドイツ統一に伴い営業を終了した。


title: インターフルーク

text: 当初、東ドイツは1955年に再建した国営航空部門を（ドイチェ・ルフトハンザ）と名乗っており、西ドイツのルフトハンザドイツ航空と同じ鶴のロゴマークを描いたIl-14を用いて国内線および東欧諸国への国際線を運行していた。しかし、同名の航空会社が既に存在していた西ドイツに反対された。これを受ける形で1963年に国営航空会社部門をインターフルークに移管し、東ドイツのルフトハンザ航空は解散し、インターフルークが東ドイツのフラッグ・キャリアとなった。


title: インターフルーク

text: インターフルークは、当時、東ベルリンにあったシェーネフェルト空港を拠点に、イリューシンIl-62やツポレフTu-134といったソ連製の航空機を使って営業していた。


title: インターフルーク

text: 1989年の夏に初めて西側の機材であるエアバスA310型を3機導入したが、その年の秋にはベルリンの壁が崩壊して社会主義統一党の一党独裁制が崩壊し、翌年の1990年には東西ドイツが統一されたためインターフルークはその存在意義を失った。それでもインターフルークはDHC-8などの小型機を用いたコミューター航空会社として会社の延命をはかったが、解散を回避することは出来ず1991年4月3日に営業を終了し解散した。


title: インターフルーク

text: インターフルークの就航路線や乗務員などは西ドイツ側のルフトハンザドイツ航空に引き継がれ、ソ連製の航空機はロシアのアエロフロートに、エアバス機とTu-154の一部はドイツ空軍に譲渡された。


title: インターフルーク

text: インターフルークは、以下の5つの部門で民間航空事業を行っていた。中国民用航空局の様に、航空会社としての機能と航空行政としての機能を併せ持っていた。


title: インターフルーク

text: おもに東欧やソ連圏を就航したが、他にも、キューバや中華人民共和国、アフリカの社会主義政権の国家にも就航していた。1980年代の終わりには東南アジアにも就航した。また、ライプツィヒ、エアフルトなどへの国内線があった。ほかにチャーター便として日本などにも飛来することがあった。


title: インターフルーク

text: 1987年版の時刻表には、ライプツィヒ見本市が開催される際には、フランクフルト、ミュンヘン、シュトゥットガルト、ハンブルク、デュッセルドルフなどの西ドイツ諸都市へのチャーター便が運行される旨の記述があった。また、コードシェアを行なっていたわけではないが、自社路線と併せて、アエロフロートの東ドイツ路線の時刻も掲載されていた。


title: インターフルーク

text: 保有する航空機のほぼ全てがソ連製だった。1960年代には自国でジェット旅客機・バーデ 152を製造して就航させようとしたが失敗に終わっている。1980年代末の東西ドイツ統一直前にA310、DHC−8といった西側の機材を受領し、短期間運行した。Tu-154は受領から解散までの期間が短かったため、ほとんど運行されることなく終わった。


title: IBU

text: IBU


title: 確率測度

text: 確率論における確率測度（かくりつそくど、）とは、標本空間に事象となる完全加法族が与えられたとき、事象の確率を測る測度のことである。一般の測度の公理（完全加法性など）に加えて、標本空間の測度は であることが公理に加わる。


title: 確率測度

text: 確率測度は、アンドレイ・コルモゴロフが『確率論の基礎概念』（1933年）で確率を公理的確率へと拡張する上で導入された。


title: 確率測度

text: 確率を「事象の測度」ととらえることにより、確率が直接的に何を意味しているのかには取り扱わず、非等確率空間についても理論的確率として取り扱えるようになった。


title: 確率測度

text:
確率測度は物理学からファイナンスや生物学まで様々な分野において応用されている。
根元事象が可算個の場合は確率をラプラスの古典的確率で定義することができない。また、アンドレイ・コルモゴロフは自身が見出した定理（ハーン＝コルモゴロフの定理）により、確率関数がσ-代数上に拡張できるには、確率関数が測度としての公理を満たすことが必要十分であることを示し、公理的確率を提唱した。


title: 確率測度

text: 函数 が確率空間上の確率測度であるためには、以下の2つの条件が満たされなければならない。


title: 確率測度

text: 例えば、確率変数 が 1, 2, 3 を取る確率がそれぞれ , , であるとすると、 である確率は である。


title: 確率測度

text:
事象の共通部分に基づく条件付き確率は以下のように定義される。
このような条件付き確率は、 が でない限り、確率測度である。


title: 確率測度

text: より一般的なは確率測度とは異なるものになっている。ファジー測度では、ファジー値を足し上げた時に 1 とはならないかもしれない。そして、加法性は集合の包含関係に基いた順序関係に置き換えられる。


title: 確率測度

text: 実際の金融の動きに基づいた金融市場の空間へ確率を割り当てたマーケット測度 () は、確率測度の例である。この例は、デリバティブの価格付けなどの、数理ファイナンスにおいて関心が高い。例えば、リスク中立測度は、金融資産の将来のペイオフを利子率で割り引いた値の、リスク中立測度に基づいた（つまり、対応するリスク中立密度関数を使い計算された）期待値が、その資産の現在価格となるような確率測度である。このようなリスク中立測度が一意に存在する場合、そのような金融市場をと呼ぶ。


title: 確率測度

text: 直観的な意味でチャンスや可能性を表す測度の全てが確率測度であるとは言えない。例えば、統計力学の系の基本的な考え方は測度空間ではあるが、測度がいつも確率測度であるわけではない。一般に、統計物理学では、もし「状態 A であるような系 S の確率は である」という形の文章を考えたならば、自由度が1つの系の場合には確率測度が定義できるように思えるが、系の幾何学が合同関係 (congruence) の下での確率測度を常に定義するわけではない。


title: 確率測度

text: 確率測度は、数理生物学でも使われる。例えば、比較(sequence analysis)において、確率測度は配列の中にアミノ酸がある可能性によって定義されることもある。


title: 確率空間

text: 確率空間（かくりつくうかん、）とは、可測空間 に確率測度 を入れた測度空間 をいう。根元事象が無数の場合では、確率をラプラスの古典的確率で定義することができず、確率を公理的確率として定義することがアンドレイ・コルモゴロフにより提唱されている。確率空間とは、そのために必要な概念である。


title: 確率空間

text: 根元事象が可算個である場合は、確率をラプラスの古典的確率で定義することができない。


title: 確率空間

text:
例えば、コインを投げて表が出れば 10 円もらえ、裏が出れば 10 円を失うといった賭けにおいて、表に賭け続けていくという問題を考える。現実的には資金が尽きたら、疲れたら、あるいは満足したらそこで終了となるが、これを半永久的に毎日賭け続けていったらどうなるかという確率分布が考えられる（運命の確率）。この場合、数学的に定式化するには、すべてのコインの出現パターンを集める必要がある。すなわち
という無限列全てからなる集合が確率空間となる。全事象の確率は であり、またこの場合は根元事象の確率は全て等しい（等確率空間）ため、根元事象の確率は となる。そうすると、根元事象の可算和に確率を割り当てることは古典的確率ではできない。このような理由から、測度論の知識が必要となり、現代的な確率論の成立には測度論やルベーグ積分が生まれるまで待たなければならなかったのである。一方で、最近では測度論の研究はほとんど確率論の研究と同義になっている。


title: 確率空間

text: 直観的に確率空間とは、起こりうる事象を全て集めてきて、それらの起こりやすさを表す確率関数がある空間のことである。


title: 確率空間

text: 数学、特に確率論において、確率測度（かくりつそくど）とは、可測空間 に対し、 上で定義され を満たす測度 のことである。


title: 確率空間

text: このとき、三つ組 のことを確率空間と呼ぶ。さらに、集合 を標本空間、 の元を標本あるいは標本点、完全加法族 の元を事象あるいは確率事象と呼ぶ。また、 の元としての を全事象という。


title: 確率空間

text: 事象 に対し、 の における値 を、事象 の確率という。つまり、 は確率が定義できることがらの集まりである。


title: 確率空間

text: 必ずしも の部分集合全てが事象とはならないことに注意されたい。確率測度の定義は、コルモゴロフによる次の確率の公理の形にまとめることができる。


title: 燃え尽き症候群

text: 燃え尽き症候群（もえつきしょうこうぐん、）は、一定の生き方や関心に対して献身的に努力した人が期待した結果が得られなかった結果感じる徒労感または欲求不満。慢性的で絶え間ないストレスが持続すると、意欲を無くし、社会的に機能しなくなってしまう症状。一種の心因性（反応性）うつ病とも説明される。


title: 燃え尽き症候群

text: 極度のストレスがかかる職種や、一定の期間に過度の緊張とストレスの下に置かれた場合に発生することが多いと言われている。


title: 燃え尽き症候群

text: ハーバート・フロイデンバーガー（）の定義によると、持続的な職業性ストレスに起因する衰弱状態により、意欲喪失と情緒荒廃、疾病に対する抵抗力の低下、対人関係の親密さ減弱、人生に対する慢性的不満と悲観、職務上能率低下と職務怠慢をもたらす症候群。


title: 燃え尽き症候群

text: 『精神障害の診断と統計マニュアル』における認識障害には記載されておらず、『疾病及び関連保健問題の国際統計分類』第10版（ICD-10）では、「Z73 生活管理困難に関連する問題」の「重要な枯渇の状態」（Z73.0）と認識されているが、「障害」とは見なされない。


title: 燃え尽き症候群

text: 朝起きられない、会社または職場に行きたくない、アルコールの量が増える、イライラが募るなどから始まり、突然の辞職、無関心、過度の消費などにはけ口を見出したり、最後は仕事からの逃避、家庭生活の崩壊、対人関係の忌避、最悪の場合、自殺や犯罪や過労死や突然死などに終わるという。


title: 燃え尽き症候群

text: この言葉は、1970年代半ば、アメリカで対人サービスのメンタルヘルスが注目されるようになり、1974年にアメリカの精神心理学者 ハーバート・フロイデンバーガーのケース分析の中で初めて使われたという。社会心理学者クリスティーナ・マスラーク () によって「マスラーク・バーンアウト・インベントリー」(Maslach Burnout Inventory)という重症度判定基準が考案されている。


title: 燃え尽き症候群

text: 日本においては、大きなスポーツ大会（オリンピック、甲子園、国立、花園、国体、インターハイなど）の後のスポーツ選手の心理状態について使われることも多い。上記にあるような「深刻な精神状態」というよりも、部活動を引退する高校3年生、オリンピックや世界大会を終えた日本代表選手などが「それまでの人生最大の目標を終え、打ち込む物が何もなくなった」という虚脱感に襲われることを「燃え尽き症候群」と称することもある。


title: 燃え尽き症候群

text: これらは選手たちが新たな目標や課題を見つけることで克服できるケースも少なくない。他方で、マスコミなどから注目を集めた選手生活のピークの一時期が華やかであっただけにその後の新たな目標を見いだせず、「選手生活のピークが人生そのもののピークであった」という形になってしまう者も散見し、この様な場合にはやはりうつ病などと同様の状況に陥っていくケースも見られる。


title: 燃え尽き症候群

text: 同様な事例は、入学試験が終わった後の受験生などにも見られる。


title: 燃え尽き症候群

text: 燃え尽き症候群に似ている患者らを対象とした研究において、糖質コルチコイドによる白血球からのIL-6放出抑制がうまく機能していないとする報告がある。


title: ほんこん

text: ほんこん（1963年6月16日 - ）は、日本のお笑いタレントである。本名、蔵野 孝洋（くらの たかひろ）。


title: ほんこん

text: 大阪府大阪市東淀川区出身。吉本興業→よしもとクリエイティブ・エージェンシー所属。漫才コンビ130Rのツッコミ担当。相方は板尾創路。最近はそれぞれピンでの活動が多い。吉本総合芸能学院（NSC）の4期生。


title: ほんこん

text: 大阪市立東淀工業高等学校卒業。身長173cm、体重70kg。血液型B型。


title: ほんこん

text: 骨付きカルビの芸名で、NSCの同期である上ロース（現在の今田耕司）とともに「ダブルホルモンズ」としてデビューした。ダブルホルモンズ解散後、「ホンコン・マカオ」のホンコン（現在の板尾創路）からホンコンの芸名を譲り受け新たに「ホンコン・マカオ」を結成した。


title: ほんこん

text: ホンコン・マカオ解散後に板尾創路と結成した130Rでは本名の蔵野孝洋を名乗っていたが、本名で呼ぶのは、後輩のロンドンブーツ1号2号などごくわずか。周囲の多くからは、ホンコンと呼ばれていた。


title: ほんこん

text: 1997年に芸名をひらがなの「ほんこん」に改名した。コンビでの出演番組は130R#出演を参照。


title: アンリ・ベクレル

text: アントワーヌ・アンリ・ベクレル（Antoine Henri Becquerel, 1852年12月15日 - 1908年8月25日）は フランスの物理学者・化学者。放射線の発見者であり、この功績により1903年ノーベル物理学賞を受賞した。パリ生まれ。息子のも物理学者・化学者である。


title: アンリ・ベクレル

text: 父親は蛍光や光化学の研究者アレクサンドル・エドモン・ベクレル、祖父は科学者アントワーヌ・セザール・ベクレルで研究者の道に進んだ。エコール・ポリテクニークで自然科学を、国立土木学校で工学を学んだ。


title: アンリ・ベクレル

text: 1903年、ノーベル物理学賞をピエール・キュリー、マリ・キュリーと共に受賞した。


title: アンリ・ベクレル

text: 1908年、ブルターニュのにて55歳で急死。マリ・キュリー同様、放射線障害が原因だと考えられる。


title: アンリ・ベクレル

text: 放射能のSI単位のベクレル（Bq）はアンリ・ベクレルにちなんでいる。


title: アンリ・ベクレル

text: 1896年、ウラン塩の蛍光を研究中に、ウランが放出した放射線（アルファ線）が写真乾板を露光させることを発見した。ベクレルは偶然放射線を発見したとはいえ、あくまでも蛍光の研究に結びついた発見であった。最初のきっかけは1895年11月にドイツのレントゲンが発見したX線である。ベクレルの同僚であったポアンカレは1ヶ月後に入手したレントゲンの論文をベクレルに手渡す。このときポアンカレは「X線が蛍光を生じるなら、蛍光から何らかの放射線が発生するかもしれない」とベクレルに話している。


title: アンリ・ベクレル

text: 実験を始めると、太陽光に当てたウランの硫酸カリウム塩が燐光を生じることをすぐに確認できた。さらに、太陽光にさらしたウラン塩を黒い紙で包んでも写真乾板が感光することを、1896年2月に発見している。最後の幸運は曇天（どんてん）が続き実験ができなかったことだった。実験再開に備え、ベクレルはウラン塩と乾板を一緒にしまっておいた。ところが実験を再開する前に確認すると、乾板が既に感光していることに気づいたのだった。ウランが発しているのが何らかの放射線であることは、空気の電離によって確認した。ウランの濃度に対する放射線の強度の分析や、ウラン以外の放射性元素の発見はピエール・キュリーとマリ・キュリーによる。


title: クルックス管

text: クルックス管（クルックスかん、）とは初期の実験用真空放電管である。1869 - 1875年頃にイギリス人の物理学者ウィリアム・クルックスなどによって発明された。陰極線、すなわち真空中の電子線はクルックス管の中で初めて見出された。


title: クルックス管

text: 前身であるガイスラー管と同じように、クルックス管は様々な形状のガラス容器の両端に金属電極（陰極と陽極）を取り付けたものである。ただし、ガイスラー管よりも高い真空度にまで排気されている。電極間に高電圧が印加されると、陰極からいわゆる陰極線がまっすぐ飛び出してくる。クルックスのほか、ヴィルヘルム・ヒットルフ、、、ハインリヒ・ヘルツ、フィリップ・レーナルトらはクルックス管を用いて陰極線の性質を研究した。陰極線に関する最大の知見は、その正体が負の電荷を持つ粒子の流れだというもので、J. J. トムソンの発見による。この粒子は後に「電子」（"electron"）と名付けられた。現在ではクルックス管は陰極線の演示用にしか用いられていない。


title: クルックス管

text: ヴィルヘルム・レントゲンは1895年にクルックス管から放射されるX線を発見した。実験用のクルックス管から発展した第一世代の冷陰極X線管は「クルックスのX線管」と呼ばれ、1920年ごろまで利用されていた。


title: クルックス管

text: クルックス管は冷陰極管の一種である。すなわち、後に実用化された真空管と異なり熱電子放出のための加熱フィラメントを持っていない。その代わり、誘導コイルなどで作った高圧の直流電圧（数kV -  100 kV）を電極間に印加することで、電離した残留気体分子を陰極に衝突させて二次電子を生成する。このためクルックス管は内部に少量の空気がなければ動作しない。必要な真空度はおよそ10 - 5×10 atm（0.1 - 0.005 Pa）である。


title: クルックス管

text: クルックス管の中ではわずかな数のイオンと自由電子が光電離や自然放射線の電離作用などによって自然発生している。これらの荷電粒子は高電圧が管内に作る電場によって駆動される。電子がほかの気体分子と衝突すると、分子内の電子が外に叩き出されて陽イオンが残ることがある。この過程が連鎖して多数の陽イオンが発生することをタウンゼント放電という。生じた陽イオンはすべて陰極（カソード）に引き付けられていき、陰極に突入してその表面から大量の電子を叩き出す。この電子が陰極から斥力を受け、陽極（アノード）めがけて飛んでいったものが陰極線である。


title: クルックス管

text: 管内は適度に排気されており、大半の電子が一度も気体分子と衝突せずに管の全長を飛び抜けることができる。軽量の電子は高電圧の印加によって相当な速度にまで加速される（典型的な管電圧10 kVに対して約5万9000 km/s、光速度の20%）。陽極付近に差し掛かった電子は運動量が高まっているため、陽極の引力を振り切ってその横を通り過ぎ、管底の内壁に突き当たる。電子がガラスの原子と衝突すると、その軌道電子を上のエネルギー準位に押し上げる。励起された電子はもとのエネルギー準位に戻る時、そのエネルギー差に相当する光を放出する。蛍光と呼ばれるこのプロセスにより、ガラスは黄緑色の光を発する。電子そのものは目に見えないが、電子ビームが照射されているスポットは発光によって識別できる。後年の研究者は発光を見やすくするためガラス管の内壁に蛍光体を塗った。蛍光体とは硫化亜鉛をはじめとする蛍光や燐光を発する化学物質の総称である。内壁にぶつかった電子は最終的に陽極にたどり着き、陽極に接続された導線を伝って電源へと進み、陰極へと送り返されてくる。


title: クルックス管

text: 電子の運動については以上のように理解することができるが、クルックス管内部は陽イオン・電子・中性原子が相互作用し合う非平衡プラズマになっているため、その運動を細部まで完全に記述するのは容易ではない。管内の圧力が10 atm（0.1 Pa）より高くなると、プラズマの作用により、圧力の値に応じて異なる色を持つ各種のグロー領域が生まれる（右図）。その詳細については20世紀初頭にプラズマ物理学が発展するまで理解されなかった。


title: クルックス管

text: クルックス管の前身となったガイスラー管は現代のネオン管に似た実験用放電管である。ガイスラー管は10 atm（100 Pa）程度の低真空で動作するため、管内の電子は少しの間飛んだだけで気体分子と衝突する。したがって電子の流れはゆっくりした拡散過程によって行われる。電子は繰り返し気体分子と衝突しながら進むので、運動エネルギーがそれほど高くなることはない。このような事情によりガイスラー管では陰極線のビームが作られることはない。その代わり、電子が気体分子に衝突してそれらを励起させ、光を放出させることで、管内は鮮やかな色を持つグロー放電で満たされる。


title: クルックス管

text: 1870年代までにクルックスは共同研究者のギミンガムが改良したスプレンゲル式の水銀真空ポンプ（）を用い、ガイスラー管の真空度を10 - 5×10 atmにまで向上させた（ただし、ほかでも同様の研究は行われていた）。その結果、管内の圧力を下げていくにつれて、プラズマの陰極近辺から発光しない領域が広がり始めて管全域を覆い尽くし、代りに陽極側のガラス管底が発光し始めることが発見された。この暗領域は現在「クルックス暗部」と呼ばれている。


title: クルックス管

text: ここで起きているのは以下のようなことである。管内の空気が排気されるにつれて、陰極から飛び出した電子の運動を妨げる気体分子の数が減っていき、電子が衝突するまでに進む平均距離が長くなる。気体分子は衝突によって光を放出するので、クルックス暗部が管全域を覆い尽くしたとき、電子は陰極から陽極まで衝突することなく直進している。衝突によってエネルギーを失うことがなくなり、またクルックス管は電圧が高いことから、電子は相当な速度にまで加速される。管の端の陽極に差しかかったとき、大多数の電子はその横を飛び過ぎてガラスの内壁にぶつかる。電子そのものは目に見えないが、電子がガラス壁にぶつかるとガラスを構成する原子が励起され、黄緑色の蛍光を放出する。後の研究者はビームスポットを見やすくするためにクルックス管の管底に蛍光塗料を塗った。


title: クルックス管

text: この思わぬ蛍光現象により、管内にある陽極などの物体が蛍光スポットにくっきりした影を映すことが発見された。1869年、ヒットルフは陰極から何らかの直進するビームが出ていなければ影は作られないことを初めて指摘した。1876年、ゴルトシュタインは何かが陰極から放出されていることを確かめ、「陰極線」（"Kathodenstrahlen"）と名付けた。


title: クルックス管

text: その当時、既知の粒子の中で最小のものは原子であり、電子の存在は知られておらず、電流が何によって運ばれているかは謎だった。そんな中、陰極線の性質を探求するために様々な工夫を凝らしたクルックス管が作製された（後の節を参照）。真空中を弾道的に飛ぶ電子は導線を流れる電子よりも研究対象として手ごろであり、その性質は次々と暴かれていった。また、色鮮やかな光を発する放電管は、最新の電気科学の神秘を紹介する公開講座においても人気を博した。蛍光鉱物を材料としたり、蛍光塗料で蝶の絵が描かれるなどの装飾的なクルックス管も作製され、各種の蛍光物質が放つ多彩な色の光で観衆の目を楽しませた。


title: クルックス管

text: 1895年、レントゲンはクルックス管から放出されているX線を発見した。X線に様々な使い道があることはすぐに明らかになり、ここでクルックス管に初めて実用的な用途が生まれた。


title: クルックス管

text: クルックス管の動作は不安定で信頼性に欠けていた。陰極線のエネルギーと流量はどちらも残留気体の圧力に左右された。時間とともに気体分子は管の壁に吸収されていくため、圧力が減少することで陰極線の放出量は減少していった。さらに管内の電位差も上昇するため、陰極線はより「硬質」な（エネルギーの高い）ものとなる。そのうち圧力がさらに低下するとクルックス管はまったく動作しなくなってしまう。これを防ぐため、X線管のように使用頻度の高いクルックス管では、少量の気体を放出して機能を回復させる調節器（"softener"）が組み込まれていた。


title: クルックス管

text: クルックス管の後を継いだのは、1906年ごろに発明された電子回路用の 真空管である。この種の真空管はクルックス管より低い10 atm（10 Pa）程度の圧力で動作した。この圧力では気体分子が少なすぎるため電離による伝導は行われない。その代り、より信頼性の高い電子源として、熱陰極と呼ばれる加熱用フィラメントからの熱電子放出を利用していた。現代では、クルックス管のように電離によって陰極線を作る方式は、サイラトロンのような特殊な気体放電管でしか用いられていない。


title: クルックス管

text: クルックス管で開発された電子線操作技術は、後の時代の真空管、中でもフェルディナント・ブラウンが1897年に発明したブラウン管に生かされている。


title: クルックス管

text: クルックス管に加えられる電圧が約5000 V以上の十分高い値であれば、陽極やガラス管壁にぶつかったときにX線を生成するほどの速度まで電子を加速することができる。高速の電子がX線を生成する過程は二通りある。まず、正電荷が集中している原子核の近傍を通り過ぎると電子の軌道が鋭く曲げられ、その際にX線を放射する。この過程を制動放射という。次に、電子が原子と衝突して原子内の電子を上のエネルギー準位に押し上げた際、その電子が元のエネルギー準位に戻るときに余分なエネルギーをX線として放出することがある。この過程は蛍光X線と呼ばれる。


title: クルックス管

text: 初期に作られたクルックス管もX線を発生させていたのは間違いない。実際、イヴァン・プリュイ（）などの当時の研究者は、クルックス管の近くに未感光の写真乾板を置くと乾板が曇ることに気づいていた。1895年11月8日、黒い厚紙で覆われたクルックス管を操作していたレントゲンは、近くに置いてあった蛍光スクリーンがかすかに光を発していることに気付いた。レントゲンはクルックス管から何らかの目に見えない放射線が出ており、厚紙を透過してスクリーンに蛍光を発させていることを察知した。手元にあった紙片や本ではこの放射線を遮ることはできなかった。レントゲンは腰を据えてこの放射線の研究に取り掛かり、1895年12月28日にはX線に関する最初の研究論文を公開した。レントゲンはこの発見により第一回ノーベル物理学賞（1901年）を受賞した。


title: クルックス管

text: X線は医療に応用され始め、クルックス管に初めて実用的な用途が生まれた。各地の工房ではX線の発生に特化したクルックス管が製作され始め、これがX線管の原型となった。重金属はX線の発生量が大きいため、陽極の材料として主にプラチナが用いられた。陽極は陰極に対して適当な角度で傾けられており、その表面から発したX線が管の側壁を透過するようになっていた。鮮明なX線像を得るにはX線源を点光源に近づける必要があるため、陰極形状を凹球面とすることで陽極上の直径1 mmのスポットに電子線を集中照射していた。この種の冷陰極X線管は1920年頃まで用いられていたが、熱陰極クーリッジ管に後を譲った。


title: クルックス管

text: クルックス管は多くの歴史的な実験に用いられたが、その焦点は陰極線の正体を探ることだった。当時二つの説があった。イギリスのクルックスやヴァ―リー（）らが信じているところでは、陰極線とは「小体」（"corpuscle"）ないし「放射物質」（"radiant matter"）、すなわち電荷を帯びた原子であった。ドイツのヘルツやゴルトシュタインらは陰極線を「エーテル振動」、すなわち未知の種類の電磁波だとみなし、管内を流れる電流とは切り離して考えていた。トムソンが陰極線の質量を測定し、その正体が負の電荷を持った新種の粒子だと実証したことで論争は終結した。トムソンはこの粒子を「小体」と呼んでいたが、後に「電子」（"electron"）という名に改められた。


title: クルックス管

text: プリュッカーは1869年にマルタ十字型の陽極をクルックス管に取り付けた。陽極にはヒンジがついており、折り曲げて管の底面に寝かせることができた。スイッチを入れると管底の蛍光面に鮮明な十字型の影が映り、陰極線が直進していることが見て取れた。そのまましばらくおくと、蛍光が「へたって」光が弱まってくる。ここで十字架を倒して陰極線の経路を空けると、それまで影だった領域が他よりも明るく蛍光を発した。


title: クルックス管

text: ゴルトシュタインは1876年、陰極線は常に陰極表面に対して垂直に放出されることを発見した。陰極が平板なら、陰極線はその面に直交する直線上を進む。これは陰極線が粒子であるという証拠の一つだった。なぜなら、赤熱した金属板のような発光体はあらゆる方向に光を発するが、荷電粒子ならば同電荷を帯びた物体表面から垂直に遠ざかる方向に力を受けるはずである。陰極が凹球面を持つ皿型であれば、陰極線は皿の前にある一点に集中する。これを利用して試料の一点に陰極線を照射することで高温に熱することができた。


title: クルックス管

text:
ヘルツはクルックス管の両側面にもう一組の極板を取り付け、陰極線を挟むようにした。この構造はごく素朴なCRT（ブラウン管）だとみなせる。もし陰極線が荷電粒子であれば、極板に電圧をかけると電場が生じて陰極線の軌道を曲げ、ビームが照射されている管底の蛍光スポットが横に動くはずである。ヘルツは陰極線の偏向を観察できなかったが、その原因は装置の真空度が不十分だったことで表面電荷が蓄積し、電場を遮蔽していたためだと後に結論付けられた。アーサー・シュスターはより真空度が高い装置を用いて陰極線を偏向させることに成功し、陰極線が正電荷を帯びた極板に引き付けられ、負電荷に反発することを発見した。これは陰極線が負電荷を帯びており、したがって電磁波ではないことの証拠とされた。
クルックスは管の頚部に磁石を取り付けて陰極線のビームを両側からN極とS極で挟み、ビームが両極間の磁場中を進むようにした。するとビームは磁場と直交する方向である下方に曲げられた。この効果（現在ではローレンツ力と呼ばれている）は電気モーターにおいて導線が磁石から力を受ける現象と似ており、陰極線が導線中の電流のようにファラデーの電磁誘導の法則に従うことを示している。


title: クルックス管

text: クルックスは陰極線の経路上に小さい羽根車を取り付け、陰極線が当たると車が回転することを発見した。回転は陰極から離れる向きだったことから、ビームが陰極から発していることが示唆された。クルックスはこの現象から陰極線が運動量を持っており、したがって質量を持つ粒子だと結論した。しかし後になって、羽根車が回るのは粒子（電子）の運動量のためではなく、ラジオメーター効果のためだと判明した。すなわち、羽根の表面で陰極線が当たっている部分が熱を帯び、熱で膨張した気体が羽根を押すというものである。これを1903年に実証したのはトムソンである。トムソンは計算により、羽根車に当たっている電子の運動量では毎分1回転というゆっくりした回転しか起こせないことを示した。クルックスの実験が示していたのは、単に陰極線が物体表面を加熱することができるということである。


title: クルックス管

text: ジャン・ペランは陰極線それ自体が負電荷を持っているのか、あるいはドイツ説のように電荷のキャリアが別に存在するのかを突き止めようとした。1895年、ペランはクルックス管に「捕獲器」（"catcher"）を取り付けた。これは両端が閉じたアルミニウム筒で、陰極に向いた側に小さい穴が開けられており、陰極線を捕えられるようになっていた。捕獲器は検電器と接続され電荷を測定することが可能だった。その結果、負電荷が検出され、陰極線が負の電気を持つことが確かめられた。


title: クルックス管

text:
1886年にゴルトシュタインは、陰極に穴を穿つと陽極と逆側の口からぼんやりした光を放つものが流れ出すことを発見した。この「」に電場をかけると、陰極線とは逆に負電荷を帯びた極板に引き付けられた。陽極線の正体は陰極に引き寄せられた陽イオンのビームであった。ゴルトシュタインはこれを「カナル線」（"canal ray"）と名付けた。
ゴルトシュタインは陰極線の速度を測定する方法を見つけたと考えた。クルックス管内の気体にみられるグロー放電が陰極線の運動によって引き起こされているなら、管に沿って陰極線が進む方向に放射される光はドップラー効果によって振動数に変調を受けるはずである。変調の有無は放出スペクトル線のシフトを分光器を用いて検出することで確かめられる。ゴルトシュタインはL字型のクルックス管の両端に電極を設け、一方の電極からコーナーに向けてアームに沿って飛んできた光をコーナー部の分光器で観測できるようにした。まず分光器が向いている側の電極を陰極としてグローのスペクトルを測定した後、電源の配線をつなぎ変えて陰極と陽極を交代させ、電子の運動方向を逆転させた状態でスペクトルを記録し、シフト量を測定した。しかしゴルトシュタインはシフトを検出することができず、陰極線の移動速度は極端に遅いと解釈せざるを得なかった。現在理解されているところでは、クルックス管のグロー光を発しているのは電子そのものではなく、電子と衝突した気体原子である。原子は電子の数千倍の質量を持つため、その運動は電子に比べて非常に遅い。ドップラーシフトが検出できなかったのはこれが理由である。


title: クルックス管

text: フィリップ・レーナルトは陰極線をクルックス管の外に取り出すことができるか確かめようとした。彼は陰極に面した容器壁に「窓」を開け、外界からの大気圧にちょうど耐えられる程度の厚さのアルミ箔を張って陰極線を受けるようにした。この仕組みは後に「レーナルトの窓」と呼ばれた。レーナルトが実験を行うと、まさに何かが窓から放射されていた。窓の前に掲げた蛍光スクリーンは光が当たっていなくとも蛍光を発し、写真乾板を掲げると露光していないはずなのに黒く感光した。この効果が及ぶ範囲は非常に短く、2.5 cm程度であった。レーナルトは様々な物質のシートを用いて陰極線の透過力を測定し、原子線には不可能なほど厚い物体を陰極線は透過できることを見出した。原子は当時最も小さい粒子だと考えられていたため、当初この結果は陰極線が波である証拠とみなされた。のちになって電子は原子よりも小さいことが明らかになり、透過力の高さもそのためだとされた。レーナルトはこの仕事に対して1905年のノーベル物理学賞を授与された。


title: 白石隆

text: 白石 隆（しらいし たかし、1950年2月22日 - ）は、日本の国際政治学者。アジア経済研究所所長、京都大学名誉教授、政策研究大学院大学名誉教授・前学長、立命館大学特別招聘教授、内閣府総合科学技術会議議員。熊本県立大学理事長。専門は、東南アジア地域研究、とくにインドネシア政治。


title: 白石隆

text: 愛媛県生まれ。愛光高等学校卒業、1972年東京大学教養学部卒業。1974年同大学院修士課程修了、1977年コーネル大学大学院博士課程修了、1986年博士号取得（Ph.D、政治学）。


title: 白石隆

text: 東京大学東洋文化研究所助手（1975-79年）、同大学教養学部助教授（1979-87年）、コーネル大学アジア研究学部助教授（1987-90年）、同准教授（1990-96年）、教授（1996年1-7月）、京都大学東南アジア研究所教授（1996-2005年）を経て、2005年政策研究大学院大学副学長、京大名誉教授。2007年アジア経済研究所所長。2011年政策研究大学院大学学長。2017年退任。立命館大学特別招聘教授。2018年4月、熊本県立大学理事長に就任。


title: つくばセンター

text: つくばセンターバス停留所は、茨城県つくば市吾妻一丁目にあるつくば駅の駅前広場を使用したバスターミナルである。


title: つくばセンター

text: 国際科学技術博覧会（科学万博）開幕直前の1985年3月14日、筑波研究学園都市センター地区の交通ターミナルとして「つくばセンター交通広場」が設置され、付近を通っていた路線バスが乗り入れるようになった。当初から停留所名は「つくばセンター」である。研究学園都市における交通の拠点として機能し、『JTB時刻表』では2006年4月号でつくば駅に変更されるまで市の中心駅として記載された。


title: つくばセンター

text: つくばエクスプレス開業後は、「つくばセンター交通広場」が「駅前広場」に改称され、駅に付帯するバス乗り場、即ち実質的には“つくば駅バス停”となったが、交通網の実態や歴史的経緯なども絡み、現在も「つくばセンター」の名を引き続き使用し、正式名称としては「駅」を名乗っていない。一部で「（TXつくば駅）」の併称・併記を実施している。


title: つくばセンター

text: 筑波山や筑波大学などの市内観光地・研究機関、牛久、土浦、下妻などの周辺都市への一般路線バスや、つくば市のコミュニティバス「つくバス」、都内、東京国際空港（羽田空港）、成田国際空港（成田空港）、茨城空港、水戸、東京ディズニーリゾート、お台場などを結ぶ中距離高速バスや、名古屋、京都・大阪方面への夜行長距離高速バス路線が発着する。


title: つくばセンター

text: 現在のバスターミナルは2008年7月からの再整備工事（後述）を経て、2010年1月8日に供用開始したものである。


title: つくばセンター

text: 屋外型の広場で、外周部にバス乗降場が、中央部にタクシープールが存在する。外周部の北西寄りにつくば駅出入口（A3・A4・エレベーター）がある。バスの出入口は南西（つくばクレオスクエア「Q't」）側の1か所のみであり、一般車の乗り入れは禁止されている。バスターミナルの東側にはキスアンドライド駐車場が隣接して設置されており、これも駅前広場の一部として扱われている。この駐車場は20分まで無料（20分を超えると有料）で利用できる。バスターミナルと駐車場の間には休憩所を兼ねた関東鉄道のサービスセンターが設置されていたが、後述のBiViつくば開業に伴い機能を同施設内に移転した。


title: つくばセンター

text:
また、広場周辺には大型自転車駐車場や数百から千台規模の大型駐車場が数箇所設置されている。なお、「つくばセンター広場」はこれとは別のもので、隣接するつくばセンタービル前の広場のことを指す。筑波山に直行する「筑波山シャトルバス」が発車する。つくば駅A4出入口前に位置する。
つくバスの吉沼シャトルと南部シャトルが発車する。つくば駅改札外エレベーターの地上出口前に位置する。


title: つくばセンター

text:
つくバスの北部シャトルと小田シャトルが発車する。つくば駅A3出入口前に位置する。
おもに研究学園地区南部（松代・二の宮・稲荷前・並木など）、荒川沖駅、ひたち野うしく駅へ向かう一般路線が発車する。のマークの路線は、つくばセンターを発車し、各バス停を通ったのちにつくばセンターへ戻る循環コースである。
土浦市中心部、大穂・豊里・筑波地区、常総市石下地区、下妻市方面への一般路線が発車する。
筑波大学構内を経由する系統が発車する。


title: つくばセンター

text: ※深夜バスは平日（祝日を除く月〜金曜日）の深夜に3便のみ運行


title: つくばセンター

text: 東京駅行の高速バスと、イオンモール土浦（平日夜1便のみ）への路線バスが発車する。


title: つくばセンター

text: 茨城県運転免許センターや水戸駅方面への急行バスと、「つくば号」を除いたすべての高速バスが発車する。土曜・休日には研究施設などを巡る「つくばサイエンスツアーバス」も発車する。


title: つくばセンター

text:
1 - 8番乗り場が駅前広場にあるのに対し、当乗り場はつくば駅A1出入口から西に進んだ中央通り上に位置する。臨時の乗り場であり、定期便の発着はない。毎年春に運行される「真壁のひなまつり号」のほか、筑波大学の入学試験やセンター試験、研究所の一般公開や学会などの際に当乗り場から臨時のバスが発車する。「つくばセンター9番」と書かれた停留所標識が通年設置されている。関東鉄道グループの路線は、系統番号が路線ごとに割り当てられるため、方面が上下逆方向でも同じ系統番号となる。徒歩約10分以内の施設はつくば駅#駅周辺を参照。
下記の路線バスの他、施設によってはつくばサイエンスツアーバスを利用することもできる。BiViつくば（ビビつくば）は、つくばセンターバスターミナルの南側に隣接する複合商業施設である。つくば市が新たなターミナルビルを建設する方針を2012年11月に公表し、整備事業提案競技を経て2014年3月に大和リースと事業締結し、2015年9月5日に開業した。


title: つくばセンター

text: 施設は鉄骨造りの5階建てで、商業店舗や学習塾といった民間のテナントのほか、つくば市のインフォメーションセンターや筑波大学のサテライトオフィスといった公共のテナントも入っている。また、上述のつくばターミナル解体後、バスターミナルの敷地内に仮設の平屋建ての建物として存在した関東鉄道つくば学園サービスセンター・バス待合室及び高速バス乗車券の自動券売機は2015年9月4日に当施設内に移転した。なお、新たなつくば学園サービスセンター内には飲食物などを販売する売店も併設されている。


title: つくばセンター

text: 2008年7月からの再整備工事以前は、外周部と中央部にバスバースが、南寄りにターミナルビルの「つくばターミナル」やタクシープールがあった。バスの出入口は北（学園中央通り）側と南（つくばクレオスクエア「Q't」）側の2ヶ所であった。開設当初からバスレーンへの一般車乗り入れは禁止されており、別に一般車乗り付けスペースを設置していた。


title: つくばセンター

text: 各バス乗り場をつなぐ橋上駅のような陸橋（階段）が設置されており、2階にあたる階層はペデストリアンデッキとつながる「つくばセンター広場」と同じであった。ターミナルビルは同広場の階層と同じ2階にも出入口があった。これは路線数の関係上ほとんどのバスが外周部分からの発着となるためあまり利用されていなかったが、つくば駅開業後はこの陸橋の一番北の階段（8番乗り場）が駅へのエスカレーター（A3出入口）と事実上接続する形となり、駅からデッキ、つくばセンタービル方面へ移動する通行者が若干増加した。ターミナルビル横には「つくばセンター広場」に上る専用エスカレーターもあった。


title: つくばセンター

text: 2008年7月からの再整備工事により解体され現存しない。財団法人つくば都市交通センターが管理する2階建ての建物だった。1階はバス乗り場やタクシー乗り場に面し、2階はペデストリアンデッキとつながる「つくばセンター広場」に隣接し、1階・2階の双方に出入口があった。当時の入居施設は以下の通りである。


title: 田所昌幸

text: 田所 昌幸（たどころ まさゆき、1956年5月27日 - ）は、日本の国際政治学者。専門は、国際政治学。大阪府出身。


title: 野口雨情

text: 野口雨情（のぐち うじょう、1882年（明治15年）5月29日 - 1945年（昭和20年）1月27日）は、詩人、童謡・民謡作詞家。多くの名作を残し、北原白秋、西條八十とともに、童謡界の三大詩人と謳われた。


title: 野口雨情

text: 廻船問屋を営む名家（楠木正季が先祖と伝えられているが不明）の長男として茨城県多賀郡磯原町（現・北茨城市）に生まれる。父・量平、母・てる。


title: 野口雨情

text: 4年制小学校・4年制高等小学校を終了後上京。東京専門学校（現・早稲田大学）に入学し、坪内逍遥に師事するが、1年余りで中退、詩作を始める。このとき1901年、英吉19歳。


title: 野口雨情

text: 父の事業失敗と死により、1904年、故郷に帰り、家督を継ぐ。このとき、家の没落をふせぐために、家族（つまり亡父や親族）から、栃木県の資産家の娘との政略結婚をお膳立てされており、英吉は同い年（23歳）の高塩ひろと結婚するが、もともと気の進まない話で、後年、破綻する。


title: 野口雨情

text: この頃酒におぼれたというが、詩作にも打ち込み、朝餐会などで発表していた。「雨情」の号を名乗ったのもこの頃である。1905年（明治38年）処女民謡詩集『枯草』を水戸から自費出版。しかし反響は得られなかった。


title: 野口雨情

text: 妻ひろは、1906年に長男の雅夫を生んだ。しかし雨情は窮屈な家庭を飛び出し、事業で一旗揚げる名目で樺太にわたるが、失敗。一緒にコルサコフまでともなった芸者に金を持ち逃げされてしまい、残った金で林檎を貨物列車の一両分、東京に送って売ろうともくろんだが腐ってしまった。


title: 野口雨情

text: 妻ひろが上京して雨情を連れ戻しに来たが、そのまま東京にとどまり詩人になると宣言。1907年（明治40年）一月より『朝花夜花』なる民謡月刊を発行するが不発。同年、三木露風、相馬御風らと共に早稲田詩社（月二回会合する会）を結成するが、その後しばらく詩作から遠ざかる。この時期（1906-1909年）、雨情は北海道に渡って新聞記者となっていた。『小樽日報』に勤めていたときには同僚に石川啄木がおり、交友を結んだ。雨情は当時の主筆に対する排斥運動を起こしたが敗れて退社し、啄木とは1ヶ月足らず机を並べただけに終わる。


title: 野口雨情

text: 『小樽日報』を首になったちょうどそのころ（1907年10月）、妻は女児みどりを出産したが、この子は一週間ほどで亡くなった。のちの『シャボン玉』はこのとき夭折した娘のことを歌っているとされるが、根拠がないとする向きもある。


title: 野口雨情

text: 雨情は北海道で六つの新聞社を転々とした後、1909年（明治42年）、いったんは帰郷するも、すぐまた上京してしまう。


title: 野口雨情

text: 1911年、母の死を契機にふたたび郷里にもどり、家の植林や農地財産の管理などに従事するようになったが、文学への執着は捨てきれず「悶々とした生活をおくっていた」。


title: 野口雨情

text: 1914年、雨情は痔の湯治のためにいわき湯本温泉を訪れるが、このとき置屋「柏屋」のおかみ、小すみ（本名明村まち)とねんごろになり、そのまま3年半をここで暮らすようになる。その合間(1915年5月)に、夫人との協議離婚が成立している。雨情は二児をひきとり育てることになった。


title: 野口雨情

text: 1918年、雨情は水戸に行き、中里つると再婚した。この頃から詩の創作活動をはじめた。1931年、野口存彌が生まれる。1943年（昭和18年）軽い脳出血で倒れて後は療養に専念。1945年（昭和20年）疎開先の栃木県河内郡姿川村鶴田（現・宇都宮市鶴田町1744番地）の羽黒山麓で死去。そこに旧居が保存されている。


title: 野口雨情

text: 1919年（大正8年）詩集『都会と田園』により詩壇に復帰、斎藤佐次郎により創刊された『金の船』より童謡を次々と発表。藤井清水や中山晋平や本居長世と組んで多くの名作を残した。


title: 野口雨情

text: 他方童謡とともに盛んとなった「新民謡」（創作民謡）にも力を注ぎ、1935年（昭和10年）には日本民謡協会を再興し、理事長に就任している。日本各地を旅行し、その地の民謡を創作した。また同じ年の1月、仏教音楽協会も設立され、雨情は評議員に推薦される。仏教音楽の研究に加え、新仏教音楽の創作や発表、普及にも力を尽くした。


title: 野口雨情

text: 代表作は『十五夜お月さん』『七つの子』『赤い靴』『青い眼の人形』『シャボン玉』『こがね虫』『あの町この町』『雨降りお月さん』『証城寺の狸囃子』『よいよい横町』など、枚挙にいとまがない。他に『波浮の港』『船頭小唄』など。


title: 笠原弘子

text: 笠原 弘子（かさはら ひろこ、1970年2月19日 - ）は、日本の女性声優、歌手、舞台女優。尾木プロ THE NEXT所属。血液型はA型。新潟県出身、東京都育ち。家族構成は、両親と本人。


title: 笠原弘子

text: 1975年、引っ込み思案を直すために、「明るく活発な子にするには劇団に入れればいいのでは」と伯母の提案で児童劇団であった劇団こまどり（後のグループこまどり）に入団した。小学生時代はNHK教育テレビの道徳番組『みんななかよし』に2年間レギュラー出演するなど、子役として活躍していた。


title: 笠原弘子

text: 1983年、中学2年生の時にアニメ『銀河漂流バイファム』のカチュア・ピアスン役で声優デビュー。「顔を出さなくていいから学校にばれない」という理由で、中学・高校時代は声優の仕事が主だった。


title: 笠原弘子

text: 1985年の夏に高校1年生の時にミュージカル『ピーターパン』に出演。高校2年生の時に漫画『シャンペン・シャワー』のイメージアルバムの中の1曲「告白 〜愛しのジョゼ」を歌って歌手デビュー。その後も『究極超人あ〜る』を始め、イメージカプセルシリーズのイメージアルバムに多く出演した。高校卒業を待ってファーストシングル「Believe yourself Again」、その年末にファーストアルバム「スローガラスの輝き」を出す。


title: 笠原弘子

text:
以後、声優としても歌手としても活動している。2003年、長年過ごしたグループこまどりを離れ、ラブライブ（現尾木プロ THE NEXT）に移籍。2005年、デビュー30周年を迎え、記念ライブを昼夜2回公演で行った。
太字はメインキャラクター。
1983年
1988年
1990年
1991年
1992年
1993年
1994年
1995年
1996年
1997年
1998年
1999年
2000年
2001年
2002年
2003年
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
2009年


title: 笠原弘子

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1987年
1988年
1989年
1991年
1992年
1994年
1995年
1996年
1997年


title: 笠原弘子

text:
1989年
1993年


title: 笠原弘子

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時期不明
1992年
1994年
1995年
1996年
1997年
1998年
1999年
2000年
2001年
2002年
2003年
2004年
2005年
2009年
2011年
2014年
2016年
2018年
2019年


title: 笠原弘子

text: Original Song Book 2（1996年1月1日）


title: 肥前大浦駅

text: 肥前大浦駅（ひぜんおおうらえき）は、佐賀県藤津郡太良町大字大浦丙にある、九州旅客鉄道（JR九州）長崎本線の駅である。


title: 肥前大浦駅

text:
佐賀県最南端の駅で、当駅と隣の小長井駅の間に佐賀県・長崎県の県境がある。普通列車のみが停車する駅で、鳥栖方面からの列車の一部が折り返すほか、1本のみ当駅始発長崎行きの列車の設定がある。また、早朝には鳥栖から鹿児島本線経由、門司港行きの列車も設定されている(かつては、福間や博多行きの列車も設定されていた)。
県境を挟む当駅 - 小長井駅間の普通列車は下り7本・上り7本と長崎本線の全区間中で最も少なく、双方向とも午前から午後にかけて4～6時間ほど列車の発車がない時間帯がある。


title: 肥前大浦駅

text: 現在は普通列車のみの停車駅となっているが、かつて1957年 - 1958年の約1年間、上り寝台特急「さちかぜ」が当駅に停車していたことがあった。1958年10月に同列車が「平和」（後に「さくら」）に改称されると同時に、停車取りやめとなっている。


title: 肥前大浦駅

text: 2018年3月のダイヤ改正で、諫早・長崎方面の列車が3時間繰り上げとなり、最終列車は18:58発となった。また、夜の時間帯は肥前山口・肥前鹿島方面から3本の当駅止まりの列車があり、うち2本は折り返しの上り列車として設定された。島式ホーム1面2線を持つ地上駅。駅舎とホームは地下道での連絡になっている。一線スルー配線ではなく原則左側通行であるが、当駅での折り返し列車や近隣駅からの回送列車の始発駅となるため、両面のホームとも上り下り双方の発車ができる構造になっている。817系電車に合わせて2両分のホームがかさ上げされている。


title: 肥前大浦駅

text: 国道207号を挟んだ商店で乗車券を販売する簡易委託駅となっている。


title: 肥前大浦駅

text:
2016年度の乗車人員は57,317人である。
※1日平均の乗車人員については2013年より算出なし。


title: ウルトラマンボーイのウルころ

text: 『ウルトラマンボーイのウルころ』は、テレビ東京系で2003年9月29日から2004年10月1日にかけて、毎週月 - 金曜の朝6時40分 - 6時45分に放映された特撮テレビ番組（全260話）。


title: ウルトラマンボーイのウルころ

text: テレビ東京系列で放送されたウルトラシリーズの帯番組としては、1996年9月終了の『ウルトラマンM730 ウルトラマンランド』以来、7年ぶりとなる。


title: ウルトラマンボーイのウルころ

text: ウルトラマンボーイが、ウルトラころせうむで歴代のウルトラ戦士や怪獣、防衛隊について学ぶ番組。


title: ウルトラマンボーイのウルころ

text: 映像は過去の作品に実況解説を加えたものが基本だが、第25回からは『ウルトラファイト』を思わせる新撮のバトル編も加わった。


title: ウルトラマンボーイのウルころ

text: M78星雲・光の国のウルトラ小学生。将来の夢は空を飛べるようになって宇宙警備隊員になる事。ユリアンの大ファンであり、ウルトラマンアグルをアグルさんと呼んで慕っている。どちらも放送では十数秒しか使用されていない。映像ソフトではワンコーラス流れる形に再編集され、映像も新規に作成されている。


title: 肥前久保駅

text: 肥前久保駅（ひぜんくぼえき）は、佐賀県唐津市相知町久保にある、九州旅客鉄道（JR九州）筑肥線の駅である。単式ホーム1面1線を有する地上駅。駅舎は無人化後待合室の部分のみを残して解体され、しばらくはその状態で残存したが、JR移行後に残りも解体された。駅舎が解体された後、駅にはトイレと待合所の入った「さくら館」という建物が建てられている。


title: 肥前久保駅

text: 無人駅。かつては駅前の商店（既に閉店）で切符を販売していた。なお、当駅のホームから唐津線の線路が見える。


title: 肥前久保駅

text: 2011年度の1日平均乗車人員は16人である。


title: 肥前久保駅

text: 江戸時代の有名な侠客幡随院長兵衛の出身地。当駅も開業時は幡随院を名乗った。住宅は少ない。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 『夢で逢えたら』（ゆめであえたら）は、フジテレビ系列で放送されていたフジテレビ製作のバラエティ番組である。製作局のフジテレビでは1988年10月14日（10月13日深夜）から1991年11月30日まで放送された。通称、「夢逢え」。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 後にお笑い第三世代の代表的存在となるダウンタウン、ウッチャンナンチャン、清水ミチコ、野沢直子が出演していた深夜番組。オープニング映像においては、番組タイトルに「A SWEET NIGHTMARE」という副題が付けられている（全国ネット以降から）。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: ダウンタウンとウッチャンナンチャンが初めて本格的に共演した番組でもある。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 番組構成は各回のテーマに沿ったコントが中心であり、1、2分単位のショートコントと連続ドラマ仕立ての長めのコントからなる。「ガララニョロロ」「伊集院みどり」「サービス」「タキシーズ」「ポチ&卍丸」など多数の人気キャラクターが生まれた。「バッハスタジオII」のコーナーでは当時起こっていたバンドブームの波に乗り、清水以外音楽経験のないレギュラー陣がバンドを結成して数々の課題曲に挑戦。講師として、ユニコーンやTHE BOOMら売り出し中の若手人気バンドが数多く登場した。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 放送開始から半年間は関東ローカルで、フジテレビと一部の系列局のみで放送されていた。また、この頃は金曜（木曜深夜）2時過ぎの放送だったためか、初回以後数回の視聴率は1%を切ることもあったが（初回平均視聴率は0.5%）、徐々に人気が高まり、やがて5%を超えるようになった（最高平均視聴率は4.9%）。土曜に移って全国ネット化してからは、深夜番組としては異例の最高平均視聴率20.4%（初回平均視聴率は16.8%）という高視聴率を記録した。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: いずれも日本標準時、フジテレビでの放送時間。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 全員レギュラーメンバー。基本的には全員が揃って出演していたが（野沢の降板以後は5人が出演）、1989年1月29日放送分ではダウンタウンが揃って休みを取った。また、同年2月10日放送分では浜田が休んだ。土曜時代のオープニングでは主題歌を歌うバンドの演奏シーンと共に出演者個別の紹介クリップが流れた。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: など


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 木曜時代はセットにピアノが置かれ、清水の伴奏に合わせメンバー全員で番組オリジナルテーマ曲『夢で逢えたら』（作詞・星野淳一郎/作曲・重村正道）を歌う。このオリジナルテーマ曲は、第15回放送（1989年2月3日）から使用しており、それ以前は松任谷由実（守ってあげたい、ルージュの伝言、チャイニーズ・スープなど）の曲を同様の形で歌っていた。この時期はメンバー紹介の際、男性陣レギュラーには名前の下にコンビ名がカッコ書きでクレジットされていた。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 土曜時代は放送開始時間から1分30秒間CMが入り（その内直前の30秒はカウキャッチャーとしてPanasonicの30秒CMが入る）、31分30秒からオープニングVTRが流れる。深夜枠ではあるものの、全国ネット化されかつ週末の23時台というプライムタイムに次ぐ重要な時間帯に移ったこと、また放送当時はバブル期でもあったため、ハワイ、香港などの海外で大規模なロケを敢行したこともあった。なおこれ以降、男性陣レギュラーのコンビ名はクレジットに乗っていない。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text:
土曜時代のフォーマットは、後に同じ枠でスタートした『めちゃ²モテたいッ!』へと継承された。
30秒間、タキシード姿の6人がラインダンスをするのだが、全員「笑いにダンスは必要ない!」と全くヤル気がなかった。振り付けを全く覚えておらず、時間が30秒に収まらないために収録に時間がかかり、本人たちも一番大変だったと語る。後に『ごっつええ感じ』での女性レギュラー陣に継承される。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 1つの作られたセットによる密室劇。大まかなストーリーの中で個々が自由にアドリブを繰り出し浜田のツッコミが支えた。レギュラーのうちの誰かが欠場の回では休止していた。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 音楽番組の楽屋もの 木曜時代


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 記者ものわずか7回で終了。（木曜）ここで、内村初期の名キャラクター、「いまどき下町物語」まで登場する、村三吉が誕生した。彼の声質やトーンは後の『笑う犬』シリーズの小須田部長やポケットビスケッツの内村テルなどのキャラクターの原点となる。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text:
土曜に異動後では一作目。コーヒー宅配店 "BY THE WAY" を舞台に熱血漢の宅配人南原二郎が起こすコメディー。村さんの息子としてボブ（松本）が初登場。
注）宅配先が舞台の回もあったため、南原以外は違う役の場合もある。また、テーマソングに『仮面ライダーBLACK RX』のカラオケバージョンが流れた。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 浅草根津の老舗扇屋店の扇屋を舞台にしたお茶の間コント。毎週ゲストを迎えメンバーは扇屋の家族と周囲のキャラに扮しコントを繰り広げる。思いつきで松本が拳銃を発砲したことから、それまではコントのオチの儀礼的なものだった「おしおき」が、コント中に壊れたスタイリーなどで体を張ったものになり、現在の若手芸人出演のコント番組に見られるシチュエーションコントの原型を作った。このパターンは『ごっつええ感じ』の「ハマダ芸能社物語」に継承される。全41回。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 湘南海岸のホテルコント。展開によっては1回で一人何役も担当した回もある展開は総集編で浜田が「（テコ入れで新キャラに入れ替えたが出てくる）キャラが滑り倒した。」と反省した。全10回。テーマ曲:Somewhere(WORKSHYのアルバム:The Golden Mileより)


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 商業主義で腐敗した東京郊外の高校、私立徳川学園高校を立て直そうと奮闘する体育教師の南原の活躍を描いた職員室コント。最終回が野沢降板の回だったので「野沢が学校を卒業する」という形で終了。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 千葉県柏にある総合商社「ハナマン」の独身社員寮もので5人体制で唯一のシチューエーション。内村が野口五郎という名前だったが途中で野田五郎に変えられた。最終回で（）内の設定が明らかになり浜田以外の4人が生活、素行を監視して浜田を重役に昇格させようか試していた。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 木曜時代は清水司会の反省や感想を言うフリートーク。土曜時代は葉書によるトークで自然と浜田によって仕切られていく。締めは松本の一言（一発ギャグ）で締めくくられた。衣装は毎回、高級ブランドのカジュアルファッションと一流スタイリストを招いた。時にはスタイリストをニューヨークから招いた事もあった。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 定期でコントのキャラクターが総登場するイベントが組まれ、メンバーによる野外ロケやライブ演奏など様々な志向が組まれた。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 1990年4月、ウッチャンナンチャンはゴールデンで『ウッチャンナンチャンの誰かがやらねば!』が決まり、スケジュールを合わせるのが難しくなった。また野沢は1991年3月23日放送分をもって番組を降板。以降最終回まで5人でのメンバー構成となる。さらに番組スタッフが携わっているスペシャル番組『ごっつええ感じ』のレギュラー化が急遽決定したこともあり、改編期でもない1991年11月23日、11月30日のドラマ企画「Forever friends」をもって3年間の歴史に幕を閉じた。ちなみに、最終回のドラマ企画はステレオ放送が実施された。終了後から改編期までの間はつなぎ番組として、ダウンタウンとウッチャンナンチャンの4人によるトーク番組『夢の中から』に衣替えして1992年3月まで放送された。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 番組終了から1年半後の1993年4月10日には、ニューヨークへ旅立った野沢直子を探す企画として1年5か月ぶりに2時間のスペシャル（19:00 - 20:54）として復活。浜田・内村・南原・清水の4人がニューヨークへ旅立ち、当時「チンパンジーズ」というバンドを組んでいた野沢と感動の対面を果たす（サルの着ぐるみ姿でパンクロックをシャウトする彼女に一同あ然）。そこで野沢は結婚・妊娠の発表をし、4人を呆れさせた（なお、この時南原も結婚を発表。執拗な浜田の質問に「芸能レポーターよりうっとうしい!」と苦笑いした）。一方、松本だけは東京に残り、芸人として野沢との対面よりも番組収録を選択、1人コントを撮った。これ以降、この番組の放送はないが（2000年12月31日に放送されたフジテレビのバラエティ番組を振り返る特別番組の中で過去の名場面の再放送はされている）、清水はいまだに「みどりー!」とファンから叫ばれると即興で伊集院みどりを演じてくれたり、メンバー同士が競演すると息の合ったツーカーなやりとりが見られるなど、全員のチームワークは今だ健在である。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 番組終了から約18年後、2009年1月3日放送の『史上空前!! 笑いの祭典 ザ・ドリームマッチ』（TBS）に看板出演者であるダウンタウンの他に内村が参加。シャッフルコンビとして松本と内村が久しぶりにコントを披露した。番組でも『夢逢え』を意識した「20年ぶりの復活」と紹介され、その期待に応え見事に優勝にあたるベストカップル賞を受賞している。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: メンバー全員が『笑っていいとも!』のレギュラーを経験していた関係で、同番組の最終回である2014年3月31日放送の『笑っていいとも!グランドフィナーレ感謝の超特大号』ではダウンタウン、ウッチャンナンチャン、清水、野沢が出演し、事実上23年ぶりに全員が一堂に会することとなった。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 1991年11月23日と11月30日の2週に渡って放送。ある海岸の喫茶店で青春を過ごした5人が久々に集まった席で起こる過去の想い出の決別と未来への旅立ちを描いたドラマ。番組で使われた名称や出演者のエピソード（引越し業者のダンボールがコアラ便、監禁された浜田の父親、オープニング撮影で行った土地等）が出るもののギャグやオチは一切無く、野沢は写真立てに飾っている写真（初代オープニング「女神達への情歌（報道されないY形の彼方へ）」のクリップで使われている新聞記事の写真を流用）のワンシーンのみ登場する。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 野沢を含めた6人がアルバイトで働いた喫茶店「A Sweet Night Mare」が閉店することになったが、理由が建設会社のリゾート再開発で担当の内村を通さずに行われた地上げで内村は建設の中止を求める。仲間の会社が喫茶店を取り壊すという現実に戸惑う浜田と松本。一方南原はニューヨーク支社転勤への辞令が急遽下る。


title: 夢で逢えたら (テレビ番組)

text: 同上。


title: 松紳

text: 『松紳』（まつしん）は、2000年10月5日から2006年3月30日まで日本テレビ系列で放送されたトーク番組。出演は、島田紳助とダウンタウンの松本人志。


title: 松紳

text: 広島テレビ制作の『松本紳助』（まつもとしんすけ）としてスタート。「ZZZ」枠などで放送された。2003年4月より、日本テレビ制作に移行された（その後も広島テレビや読売テレビのスタッフも一部関わった）。


title: 松紳

text: 紳助と松本のアドリブトークや、スタッフや視聴者から出されたお題・悩み相談に基づいたトークが中心。女性アイドルのオーディションなどトークから発展した企画も行った。


title: 松紳

text: 2003年頃からは30分間トークを番組の基本形態としながらも、番組初のロケを実施してイカ釣りをしたり、視聴者から募った「メルヘンチックな話」をVTR形式で紹介、それをもとにトークするという変則的な形態で番組を行うことが多かった。また、「メルヘンチックな話コーナー」ではVTRの内容をそのまま受け取る松本に対し、紳助がVTR中の人物の言動の裏に秘められた意味を解説する事が多かった。


title: 松紳

text:
2006年3月23日には初のゴールデン特番「松本紳助ゴールデン!」が放送された。（21:15 - 23:09）
また、番組は2006年3月いっぱいをもって終了すると同年3月3日の放送（関東）で発表された。


title: 松紳

text: スタジオセットは何度かマイナーチェンジはしているものの、一貫してレストランの窓側の席をイメージしたセットとなっている。


title: 松紳

text: 番組初期からアイスコーヒーなどを飲みながら収録している(紳助はアイスコーヒーは苦いから嫌いらしい)。初期の頃はセット前方に飲み物が置いてあり、オープニングで自分たちで準備している様子が見られた。また同じように初期の頃は喫煙していたが、番組後期では本人たちが禁煙につとめたことなどもあるせいか喫煙はほとんど見られない。


title: 松紳

text: 番組でディナーショーのセットを組み、島田紳助と松本が客となって豪華料理を前に、ただ芸人のネタを鑑賞するという企画が行われていた。この企画のはじめの頃は、個人的には面白いと思うけど表に出てこれない芸人を推薦してディナーショーを開催していたが（このとき笑い飯が推薦されている）、番組の通常回での二人の会話の中で、芸歴が長くて芸人の中では高い地位を確立してはいるのだが一般ウケしないネタをやっている芸人を観ようという話しになり、シベリア文太とリットン調査団が推薦されディナーショーが開催された。


title: 松紳

text: このディナーショーの後の回で島田紳助が、芸歴が長く芸人の中では高い地位を確立している芸人たちがお笑いを辞めていかないために、そういった地位の高い芸人たちがTVの前座や端折役を占めていて、力のある若手が表に出るチャンスすら与えらていない現状がある。芸人内での地位が高いヤツらがTVの前座や端折役を占めるのは仕方ないけど、それとは別に力のある若手に表に出るチャンスを与えてやりたいと述べていた。


title: 松紳

text: それから、すぐに後、番組内で紳助が、スポンサーと番組枠を獲得したのでお笑いコンテストをやるから松本に審査員として参加して欲しいと打診をすることになる。


title: 松紳

text: M-1グランプリが数回行われた時に、笑い飯が最終決戦に残り、あと一歩で優勝するんではないか？というような状況になった時に、松本が笑い飯に投票しなかったことで彼らは優勝を逃すことになった。その後の番組の放送で紳助が松本に笑い飯に入れなくて、ありがとうと述べている。


title: 松紳

text: フットボールアワー、アンタッチャブル、ブラックマヨネーズという優勝者を出していたが、チュートリアルが優勝した翌年頃までは、これら優勝者の売れ方はかなり微妙な状態にあった。この頃、番組内で紳助はM-1を今年で辞めようと松本に提案している。


title: 松紳

text: オープニングではイントロの一部を使用。エンディングテーマ前のトーク終了の合図としては1コーラス目の途中でフェードアウトされていた。


title: 松紳

text:
「松本紳助」時代
「松紳」に名義変更日本テレビでは木曜24:50 - 25:20だが、地域によって放送時間が異なる。（※）は非NNS加盟局。（←なお、四国放送などの一部地域（主に非マストバイ局）では編成上の理由等でZZZ枠打ち切りをもって番組自体、ネット打ち切りとなった）


title: 肥前長田駅

text: 肥前長田駅（ひぜんながたえき）は、長崎県諫早市長田町にある、九州旅客鉄道（JR九州）長崎本線の駅である。


title: 肥前長田駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅。互いのホームは跨線橋で連絡している。下り線側を通過線とする一線スルー配線構造で、出入口は上り線側のみにあり、国道207号に面する下り線側に出入口は無い。


title: 肥前長田駅

text: 無人駅。出入口付近に自動券売機が設置されている。以前駅舎が建っていたが、撤去された。


title: 肥前長田駅

text: 駅周辺には住宅が並ぶ。国道側には水田が広がっている。


title: 肥前長田駅

text: 駅から徒歩2分の「東長田」が存在する


title: 15歳

text: 15歳（才）、十五歳（才）（じゅうごさい）


title: おまけ

text: おまけ（御負け）とは、ある商品を購入した際に、その商品の価格を下げたり、サービスとして追加で物品をつける行為、あるいは、そのサービスでつけた物品自体のことを言う。また、挨拶や言葉遣いなどの商品に対する付加価値がないセールスとしての行為をおまけと分類することもある。


title: おまけ

text: おまけの語源は「御負け」の文字通り、店員が客との駆け引きに負けて値を下げる行為を指す言葉であったが、のちに商品以外の物品を追加する行為なども言うようになった。しかし、おまけの語が全国的に使用される様になった明確な時期などは分かっていない。


title: おまけ

text: 大正時代に縁日で売られていたトコトンアメの口上に「もうひとつおまけ、トコトンアメ」という言葉があり、その一方で戦前の広辞林や辞苑には載っていないことから、上方の商人で使われていた言葉が、グリコのキャラメルの知名度とともに、全国に広がったと分析する研究もある。


title: おまけ

text: 商品におまけとして景品を付ける事がある。ビックリマンシリーズに代表されるように本来はおまけとして付加されたものが射幸心を煽り爆発的なブームを発生させ、おまけの収集が目的化した例も見られる。


title: おまけ

text: 値引きとしてのおまけとしては、商品を量り売りで売る際に、一度双方が合意した量にさらに少量を追加するケースや、それから派生して価格そのものを割り引くケースがある。


title: おまけ

text: この値引きの起源として誓文払いが挙げられる。北原照久は商売の駆け引きで嘘をついた罪を祓う行事である誓文払いの前後に商店が大安売りをする風習があり、この文化から、値引き商法が発達し、おまけの文化が発達したと推測している。


title: おまけ

text: 一方、他の物品を追加でつける行為としては、店舗で物品を購入時に会計後に「サービス券」を渡されたり、スタンプカードにスタンプやポイントもらったりする場合がある。これらは、消費者がそのポイントを溜めておまけを受けるかどうかを選択することから、自己選択型の価格差別と呼ばれるものである。交換対象によっては後述のサービスで付く物品としてのおまけにも分類される。


title: おまけ

text:
何らかの商品やサービスを購入した際に何らかの物品がついてくることがある。この物品のこともおまけという。このおまけの形態も、商品に添付される場合、商品に添付されるポイントやあたり券などを交換する場合などが存在する。
本来の商品に何らかの物品を追加して販売した早い事例として、江戸時代に富山の薬売りが、お得意様に、売薬版画、日用品をサービスとして置いていった記録がある。当時は、おまけの名でなく「進物」「土産物」と呼ばれていた。これらのうち、浮世絵版画から派生した売薬版画は、カラーの印刷物が珍しい時代には需要も高く、さらに、配布する側にとっても軽量であったため、江戸時代から昭和の初期まで、長期に渡り利用されてきた。昭和の初期になると石版印刷が、そして活版印刷が登場すると、売薬版画は廃れた。明治時代後期からは富山で流行っていた紙風船も、おまけとして使用されるようになった。


title: おまけ

text: 19世紀後半にアメリカで紙巻きたばこの包装の強度を保つために、各種のイラストの描かれたカードがタバコに同封されるようになった。このカードには野球選手、女優、世界の風俗などが使用されていた。


title: おまけ

text: 明治維新を迎えた日本でも、村井吉兵衛や岩谷松平が紙巻タバコの販売を始め、村井は海外のタバコカードを輸入し「サンライス」「ヒーロー」におまけとして封入した。このカードの封入により村井のタバコは爆発的に売れるが、カードを目的に子供が喫煙をすることが問題となり未成年者喫煙禁止法が制定される。更に、封入していたカードのうち、美術裸体画シリーズが公序良俗を乱すと裁判となった。最終的に裁判には勝訴するものの、商品の回収と販売禁止の命令をうけた。


title: おまけ

text: 江崎グリコの創業者である江崎利一は、1919年（大正8年）にカキの煮汁に含まれるグリコーゲンからキャラメルを作り、栄養菓子「グリコ」を製作した。1922年（大正11年）、三越百貨店で販売を開始する。しかし、当時の栄養菓子市場は、大手の森永製菓と明治製菓に占められており、資本金でも1/100程度のグリコがその市場に参入することは非常に困難を伴った。江崎は販売促進のため前述のタバコカードをヒントにカードや乳菓をおまけとして添付した。1927年（昭和2年）頃から、このおまけは、メンコなどのおもちゃや、大阪造幣局で作られた銅製のメダルとなった。当時はおまけと商品が同一のパッケージに入っていたが、子供たちが手探りで中身を調べる行為（現在で言うサーチ行為）を行うことに、小売店からの苦情が発生し、おまけと商品を別パッケージに入れる通称「おまけサック」が登場した。このおまけサック導入によって、グリコの生産量は2、3倍となり、大きな発展を遂げる。その後、懸賞商品の導入や、様々な材質（セルロイド製、鉛とアンチモンの合金であるアンチモニー製、土、木、竹）でおもちゃが作られる様になった。また、クーポン券の収集により賞品と交換する制度もこの次期に考案された。


title: おまけ

text: 太平洋戦争中は、おまけの材質も制限され、1942年（昭和17年）には、グリコのキャラメルもおまけが消え配給制となった（白色の箱の配給グリコ）。1943年には物資不足から、グリコの生産も停止することになった。


title: おまけ

text: 戦後、キャラメルの生産の再開を真っ先に行ったのはグリコである。他の大手である森永製菓、明治製菓が配給統制により、生産販売に制限を受ける中、グリコは調達できる範囲で材料を集め、おもちゃつきのグリコを菓子でなく、食品つき玩具として販売した。これは、玩具として販売することで配給統制による規制をすり抜ける方法であった。


title: おまけ

text: 1949年（昭和24年）11月菓子類の統制がはずされ、森永製菓、明治製菓だけでなく多数のメーカーでキャラメルの生産と自由販売が始まった。それに伴い、1950年（昭和25年）グリコのおまけサックも復活した。


title: おまけ

text: しかし、自由販売後のグリコのキャラメルは必ずしも順調というわけではなかった。これは、後述する紅梅キャラメル、カバヤキャラメルの登場の影響もあった。グリコが成功するのは、1956年（昭和31年）の本物の小鳥があたるという「幸運の小鳥さがしキャンペーン」である。この後も、切手、コインなどこれらの収集ブームに合わせたキャンペーンを行っていき成功していった。


title: おまけ

text: 1947年（昭和22年）に設立された紅梅食品（のちに紅梅製菓に社名変更）が菓子類の販売統制の解禁とともに、販売したキャラメルにおまけとして添付された野球カードがあった。この野球カードは読売巨人軍の選手のプロマイドとなっており、ピッチャー、キャッチャー、内野手、外野手の計10人のカードを集めることにより、様々な景品ともれなく交換が可能というものであった。「野球は巨人、キャラメルは紅梅」のコピーで販売したキャラメルは、交換できる賞品の魅力もありヒット商品となった。これらのカードは全て同じ確率ででるわけではなく、一部のカード（特に水原監督のカード）の出現率が非常に低かった。そのようなカードの添付が1952年公正取引委員会に問題視され、1953年には紅梅キャラメルの万引きグループが出たこともあり、不買運動が発生する。その結果、1954年（昭和29年）には操業停止となった。


title: おまけ

text: 同じ時期、登場した菓子メーカーの中にはおまけの工夫により、爆発的に販売数を増やすものもあった。1952年（昭和27年）、岡山のカバヤ食品が製造・販売したカバヤキャラメルもそのひとつである。キャラメルに50点集めることによりハードカバーの児童用の文学全集から1冊を手に入れることができるポイントを添付した。当時高価であった児童文学書をキャラメルの購入で簡単に入手できるということから、学校単位での購入も行われることもあった。しかし、翌1953年（昭和28年）カバヤ食品は大きな戦略上のミスを行ってしまう。キャラメルのおまけに新たに、カバヤマンガブックを交換対象に加えてしまった。これは、学校、PTAなどの反発を買い、カバヤキャラメルの不買運動にまで発展した。


title: おまけ

text: 昭和30年代後半となると、テレビの普及および、生活水準の変化とともにおまけの内容も変化してきた。1961年（昭和36年）、明治製菓は、マーブルチョコレートを発売し、当時の糖衣チョコの市場の約9割を独占した。これに対し、森永製菓はおまけつきのパレードチョコを発売し、その結果、マーブルチョコレートの市場は大きく減じることとなった。これに対し、明治製菓は1963年（昭和38年）からマーブルチョコレートに鉄腕アトムのシールをおまけとして添付し始めた。鉄腕アトムは1963年（昭和38年）からテレビで放送が開始されたアニメであり、明治製菓がスポンサーとなっていた。このおまけの添付は大成功であり、マーブルチョコレートは爆発的な売れ行きを示した。この明治製菓の鉄腕アトムに対して、森永製菓は狼少年ケンを、グリコは鉄人28号のおまけをつけた製品を作っていく。


title: おまけ

text: これらの成功はキャラクターグッズの添付が売れ行きに大きく影響を与えることを示した。そして、玩具メーカーにこの分野が利益になることを示し、日本のキャラクタービジネスの先駆けとなった。


title: おまけ

text: 1971年（昭和46年）12月末、テレビで仮面ライダーが放映開始されてから約半年後、カルビー製菓から、仮面ライダーカードが添付されたスナック菓子である仮面ライダースナックが発売された。このおまけのカードは、カードの表面が、番組に登場する怪人や仮面ライダーのプロマイドで、裏面にカード番号とともにその説明が記載されていた。更に、ラッキーカードを送付するとカードを収納するバインダーがあたるというものであった。このライダースナックは発売後すぐに大人気となった。しかし、購入後、カードだけを取り、お菓子を公園などに廃棄することが多発し社会問題になり、カルビー製菓も一人にたくさん売らないように小売店に要請をおこなうまでとなった。


title: おまけ

text: このライダースナックのおまけの成功の原因は、カードに番号が振られているコレクション的要素、あたりカードの存在のギャンブル的要素、放送直後の情報がカードとなっている情報的な要素などであると、カード研究家の堤哲哉は分析している。放送直後の情報がカードとなっている原因は、本編の撮影現場にライダーカードの撮影スタッフを派遣し、同時に撮影を行ない、1週間で商品に添付したためである。


title: おまけ

text: おまけとしてシールを封入した菓子。ロッテが1977年に売り出し、特に1985年発売の「天使と悪魔」シリーズは大きなブームとなった。


title: おまけ

text: カバヤ食品「ビッグワンガム」（1978年発売）、バンダイ「ミニプラ」のガム付き商品、フルタ製菓「チョコエッグ」（1999年発売）のように、プラモデルやフィギュアを食品のおまけに付ける食品玩具（食玩）も販売されている。


title: おまけ

text: 自治体が販売価格より高い価値（プレミアム）をつけたプレミアム商品券を販売している。目的としては自治体内部での消費を促すため。プレミアム付き商品券とも。


title: おまけ

text: また、ふるさと納税の寄付者に自治体が贈る返礼品が、メディアなどにより「おまけ」「オマケ」と表現されることもある。


title: おまけ

text: 付録（附録、ふろく）は、文章などに付随した参考、補足の意味の文章や図などを示す語から、雑誌や書籍に付随した物品のことを示す。語源は新聞に記録物を付けたことである。当時の新聞は、災害が発生すると、その災害の状況を版画にし付録として添付した。


title: おまけ

text: 雑誌に付録が利用されたのは明治中期の青少年向けの投稿雑誌である「頴才新誌」である。投稿記事以外を掲載する際に「附録」という表現が利用された。また、最初の少年雑誌である「少年園」のふろくは読者からの投稿文であり、これらは前述の「文章などに付随した参考、補足の意味の文章や図」であった。これが「雑誌に添付される物品」となるのは、明治末期頃で、上笙一郎の調査では1890年（明治23年）少年雑誌、小国民にすごろくが添付されたのが初めである。少女雑誌では、1906年（明治39年）に「少女界」にすごろくがふろくとして添付された。これらの付録は一時期おまけとも呼ばれていた。この付録が、紙のおもちゃやゲーム類として発展したのは、大正から昭和初期にかけてである。当初、雑誌内の頁が、切り取り・加工可能な頁となり、それが本誌から分離したものであると弥生美術館の中川は推測している。これが更に発展したのが昭和初期の少年倶楽部である。少年倶楽部編集長の加藤謙一は中村星果に付録作成を依頼し、船、建物、飛行機などの立体を紙ベースで作成するという難行を達成した。


title: おまけ

text:
戦争中は出版統制があり、付録が消えたが、戦後、付録は復活する。少年誌では雑誌の週刊化により付録が消えていったが、少女誌では人気漫画家のグッズや、タレントの写真など、付録が発展していった。
当初、書籍の輸送は鉄道に依存しており、その輸送条件に関しては1897年の太政官布告及び、その後の国鉄との交渉により、雑誌特別運賃制度（通称「特運」）が決定されていた、付録の材質もこの交渉において細かく定められていた。


title: おまけ

text: しかし、婦人雑誌などの付録競争や、国鉄の赤字体質による料金値上げ、高速道路網の発達により、雑誌の輸送手段がトラックに移行するとともに、この内容に対する検討が日本雑誌協会において行われ、2001年（平成13年）5月には付録に関する規定が大きく削減、簡略化された。これにより付録の材質にビニールなどが利用されるようになった。


title: おまけ

text: しかし、付録の規定の緩和はいくつかの問題を発生させた。1つ目は「豪華付録」などの記載により添付される付録が消費者に誤解を与えるという指摘が公正取引委員会から行われたことである。2つ目は、小売書店が行っていた付録の挟み込み作業が膨大となり、批判が集まったことがある。これらに対しては日本出版協会が各種の通達を行うことにより対応を行った。


title: おまけ

text: 商品におまけをつける場合、そのおまけが販売促進を目的にしたものである場合、その金額や形態などに関して不当景品類及び不当表示防止法に基づき、公正取引委員会による規制を受ける。その上限額は、次のように定められている。


title: おまけ

text: 従来、一般に商品に添付されるおまけは、総付懸賞として解釈されていた。しかし、1988年（昭和63年）、ビックリマンチョコを製造するロッテは、封入されているシールの出現比率が均一でないために、総付懸賞でなく一般懸賞であると公正取引委員会から勧告を受けた。また、2005年（平成17年）9月、飲料のおまけであるボトルキャップが消費者の射幸心をあおると、サントリーは公正取引委員会から注意を受けた。この「注意」は勧告や排除命令ではないため、強制力はないが、飲料メーカーはおまけの中身が見えるように自主的な対応を行った。2005年（平成17年）7月にビックリマンチョコが復刻された際に、価格を84円としたのも前記の不当景品類及び不当表示防止法の一般懸賞に相当するとしたためである。


title: おまけ

text: 現在の公正取引委員会の解釈では出現比率の異なるおまけをつける場合は、一般懸賞扱いとする運用基準もでてきており、時代とともに解釈も変化してきている。


title: おまけ

text: 付録の場合も雑誌という商品に添付されるおまけであるため同様の法律の制限を受ける。雑誌の場合、それらに加え、公正取引委員会が平成8年に定めた公正取引委員会告示第34号「雑誌業における景品類の提供に関する事項の制限」を受ける。この規約では、雑誌におけるアンケート、クイズの回答などによる懸賞の最高額を3万円以下と定めるとともに、付録に関しても、「編集に関連して雑誌と一体として利用する教材やそれに類似する物品」となっており、雑誌協会では、付録として添付されるアクセサリーなどがこれに当てはまるか議論が必要としている。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT（ミッシェル・ガン・エレファント）は、日本のロックバンド。1991年結成。2003年解散。主な略称は、ミッシェル、TMGE。※リーダーについては、チバ→クハラとなっていた。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: 上記の他にも、結成時に在籍し、直後に脱退した旧メンバーが2名挙げられるが、氏名が公表されていないのでここでは割愛する。なお、シガケイイチはアルバム『MAXIMUM! MAXIMUM!! MAXIMUM!!!』に氏名が掲載されている。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: 1960年代から1970年代のパンク・ロックやパブロック、ガレージロックを彷彿とさせ、ブルースロック、ロカビリーなどの要素も多く取り入れられたサウンドが特徴。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: 楽曲制作の際は基本的にチバが作詞し、曲はメンバーのセッションの中で練り上げられていくことが多い。曲のきっかけに明確な決まりは無く、チバが1コーラスだけ作ってメンバーに披露して作り始めることもあれば、アベやウエノが何気なく弾いたリフ、クハラのフィルなどからセッションが始まることもある。以降、メンバーが在籍する別バンドでも同様の楽曲制作手順が貫かれている。インディーズ時代に参加したアルバム「SPIRITS OF 1993 下北沢屋根裏7th ANNIVERSARY」では、楽曲の作詞・作曲が千葉ユウスケ名義になっている。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: 解散までに総計してシングルを16作、オリジナル・アルバムを8作リリースした。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: 主にライブでの活動に重点を置き、1回のツアーで全国40〜60か所のライブハウスやホールを回っていた。ライブ活動が多いことについて、ウエノは「レコード作ってその後もうやることが無いので、ツアーやるのが仕事」と「ミュージックステーション」で発言していた。ライジング・サン・ロックフェスティバルやフジ・ロック・フェスティバルなどのロック・フェスティバルにもメイン・アクトとして幾度か出演。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: キャリア後期の登場SEは、「ゴッドファーザー 愛のテーマ」（ライブアルバム『CASANOVA SAID "LIVE OR DIE"』の1曲目でも確認できる）。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: 細身のモッズスーツを衣装とし、ライブにおいてはほぼ欠かさず着用している。スーツは「洋服の並木」でオーダーメイドされたものを着用していた。テレビ等のインタビューでは、革ジャンや黒を基調とした服装も多かった。ライブの終盤等では暑さもありTシャツ姿も多い。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: 『カサノバ・スネイク』から『ロデオ・タンデム・ビート・スペクター』をリリースするまで、チバが髪型をオールバックにしてメディアに登場することがあり、その姿はアルバムのジャケット等で確認することが出来る。DVD『GOD JAZZ TIME』に収録されたWORLD RODEO TANDEM BEAT SPECTER TOURでは、ギア・ブルーズ期までの髪型へ戻っている。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: チバの友人が、ダムドのアルバム『マシンガン・エチケット（）』の筆記体で記述されたアルバムタイトルを読み違えたものを、そのまま採用したことに起因するとされている。「THEE」はイギリスのバンド、ヘッドコーツ（""）から拝借したもの。「THEE」については曖昧であり、「ジ」と発音したりしなかったり、「ジ」が表記されていたりされていなかったり、「ザ・ミッシェル・ガン・エレファント」と間違われたり、メンバー自身も「ザ・ミッシェル・ガン・エレファント」と名乗ることもあった（1998年のフジロックフェスティバルなど）。また、アルバム『ギヤ・ブルーズ』以前は小文字表記の『thee michelle gun elephant』をグループ名として使用していた。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: BLANKEY JET CITYとは同時期に活動していたこともあり、交友関係にあった。2000年のフジ・ロック・フェスティバルでは日本を代表するロックバンドとして共にヘッドライナーを務め、BLANKEY JET CITYの解散を見送った。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: かつての公式ファンクラブ名は「rockin' blues」であった。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text:
ミュージックステーションに初出演した際に、ロシアの女性デュオアーティスト「t.A.T.u.」が、オープニングには出たものの楽屋から出てこず、ひな壇にも座らず、挙句には歌わずにボイコットし、逃亡。ミッシェルは先に歌っており、CMを挟みタモリがt.A.T.u.に呼びかけ、再びCMに入った。CM中に現場の空気は騒然とし、生放送なためほとんどのアーティストが生演奏を出来る状況ではなかった。その際にメンバーが「俺らもう一曲歌えたじゃん」と冗談を言ったところ、スタッフから「是非歌ってくれ！」と申し出があり、ミッシェルは最初から生演奏で歌っていたため、2曲目も対応が出来た。
t.A.T.u.が逃亡した事に対してメンバー全員が大爆笑しており、後日に「出たくねぇって、俺らは出たくて仕方ねぇっつうのによ！」と笑いにしていた。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: ここでは、THEE MICHELLE GUN ELEPHANTによる他ミュージシャンのカバー曲を紹介する。なお、正式に音源として発表されているもののみ記載し、ライブなどで行われたが音源の存在しないものについては省略する。


title: THEE MICHELLE GUN ELEPHANT

text: ※特筆ない限り日本での公演である。


title: 肥前長野駅

text: 肥前長野駅（ひぜんながのえき）は、佐賀県伊万里市大川町大川野にある、九州旅客鉄道（JR九州）筑肥線の駅である。単式ホーム1面1線を有する地上駅。相当古い駅舎が荒れた状態で残っていたが、以前ほど荒れてはいない。構内には堀田政太郎の功績をたたえる「堀田政太郎翁功労碑」がたっている。


title: 肥前長野駅

text: 無人駅で自動券売機もなく乗車券の購入は出来ない。


title: 肥前長野駅

text: 駅舎は、地元がJR九州から買い取り、保護保存活動がされている。


title: 肥前長野駅

text: 2011年度の1日平均乗車人員は22人である。


title: 肥前長野駅

text: 住宅は少ない。


title: 平手政秀

text: 平手 政秀（ひらて まさひで）は、戦国時代の武将。織田信秀、信長の2代に仕える。尾張国春日井郡にあった志賀城の城主。


title: 平手政秀

text: 織田信秀の重臣として主に外交面で活躍。茶道や和歌などに通じた文化人で、天文2年（1533年）に尾張国を訪れた山科言継から賞賛を受けるほどであった。天文12年（1543年）5月には、信秀の名代として上洛し、朝廷に内裏築地修理料4,000貫を献上するなど、朝廷との交渉活動も担当していた。


title: 平手政秀

text: 天文3年（1534年）、信長が誕生すると傅役となり、次席家老を務めた。天文16年（1547年）には後見役として信長の初陣を滞りなく済ませるとともに、翌17年（1548年）には争い中であった美濃の斎藤道三との和睦を成立させ、信長と濃姫の婚約を取り纏めた。また安城合戦においては織田信広への援軍を率いた。


title: 平手政秀

text: 信秀が死去して織田家中が不穏となる中で、天文22年閏1月13日（1553年2月25日）に自刃した。享年62。


title: 平手政秀

text: 菩提寺は政秀寺、墓碑は平和公園政秀寺墓地に移転。首塚が名古屋市西区中小田井の東雲寺にある。


title: 平手政秀

text: 『信長公記』の首巻に拠れば、政秀は信長と次第に不和になり、信長の実直でない様を恨んで自刃したとされている。不和の原因を作ったのは政秀の長男・五郎右衛門で、信長が五郎右衛門の持っている馬を所望したとき、五郎右衛門は「自分は馬を必要とする武士だから、（馬を献上するのは）お許しください」と言って拒否したのを信長が逆恨みしたのだとされる。


title: 平手政秀

text: その他にも以下の説が唱えられている。


title: 平手政秀

text: 政秀の死後も信長の行状は改まらなかったが、信長は政秀の死後に沢彦宗恩を開山として春日井郡小木村に政秀寺を建立し、菩提を弔った。


title: 平手政秀

text: 政秀には『信長公記』によると3人の男子（五郎右衛門、監物、甚左衛門）があったとされるが、系図類においては子は平手久秀、孫に平手汎秀がいたとされている。『信長公記』に挙げられている3人が誰に当てはまるかは見解が分かれている。系図の位置が不明な平手長政（孫右衛門）という人物を長男の五郎右衛門に当てはめる場合もあれば、五郎右衛門は養子として弟の政利のことであるともされる。


title: 平手政秀

text: 娘（雲仙院）が信長の弟・織田長益（有楽斎）の正室となっている。


title: インテグラル

text: インテグラル ()


title: 竹生島

text: 竹生島（ちくぶしま）は、琵琶湖の北部に浮かぶ島。全域が滋賀県長浜市の早崎町に属する。琵琶湖国定公園特別保護地区、国の名勝および史跡に指定されている。


title: 竹生島

text: 葛籠尾崎（つづらおざき）の南約2kmに位置し、琵琶湖では沖島に次いで大きい島。島全体が花崗岩の一枚岩からなり、切り立った岩壁で囲まれているのが特徴である。針葉樹で覆われた中に寺社が点在する風景の美しさで古来知られ、琵琶湖八景（1950）に「深緑 竹生島の沈影（ちんえい）」として撰ばれている。島周辺の湖底は深く、西側付近は琵琶湖最深部 (104.1m) である。最後部附近には三等三角点（基準点名 竹生島、標高 197.）が置かれている。


title: 竹生島

text: 島の南側に港が1箇所あり、下記「交通アクセス」の項目にある各港からの航路がある。寺社と数軒の土産物店は港の近くにある。寺社関係者ならびに店舗従業員はいずれも島外から通っており、夜間は無人島となっている。


title: 竹生島

text: 2015年（平成27年）12月18日、滋賀県教育委員会は竹生島のタブノキ林を滋賀県天然記念物に指定した。


title: 竹生島

text: 北側の対岸である葛籠尾崎の沿岸や竹生島との間には湖底遺跡（葛籠尾崎湖底遺跡）がある。最大で水深70mほどの湖底から、漁師の網に引っ掛かるなどして約140点もの土師器・須恵器や土器が、ほぼ原形をとどめたまま引き揚げられている。これらの製作年代は縄文時代早期から弥生時代、さらに中世まで幅広い時代に及ぶと考えられている。遺跡の形成過程については、津波などで集落が水没した、船が沈んだ、祭祀として沈められたーーなど諸説ある。水深や水流に阻まれ人間による潜水調査には限界があるため、ロボットによる探査が計画されている。このような遺跡は世界でも類がなく、沈積原因は今なお大きな謎に包まれている。


title: 竹生島

text:
古来、信仰の対象となった島で神の棲む島とも言われ、奈良時代に行基上人が四天王像を安置したのが竹生島信仰の始まりと伝わる。南部には都久夫須麻神社（竹生島神社）、宝厳寺（西国三十三所三十番）がある。竹生島神社は、明治の神仏分離令に際して弁才天社から改称した。竹生島は神仏一体の聖地であったことから、分離の際には少なからず混乱があったようである。ちなみに、竹生島弁才天は江島神社 （神奈川県 江の島）・
厳島神社 （広島県 厳島）と並んで日本三大弁天のひとつに数えられる。


title: 竹生島

text: 戦国期には、近江国小谷城主であった浅井久政（浅井長政の父）が、長政への家督委譲を目論む家臣団によって一時的にこの島に幽閉され、隠居生活を強要された。琵琶湖沿岸を本拠地とした織田信長が参詣したことが記録されているほか、宝厳寺は豊臣秀吉とのゆかりが深い。


title: 竹生島

text: 近代には宗教家の大石凝真素美が琵琶湖の竹生島は人類発祥の地であると主張した（『大石凝真素美全集』1923年、国華社）。


title: 竹生島

text: 多多美比古命（伊吹山の神）が、姪で浅井岳（現在の金糞岳）の神である浅井姫命と高さを競い、負けた多多美比古命が怒って浅井姫命の首を切り落とした。その首が琵琶湖に落ちて竹生島が生まれたという。金糞岳（標高1,317m）は滋賀県2位の高峰で、最高峰の伊吹山（標高1,377m）は、竹生島の高さを差し引くと本当は2番目だったというわけである。竹生島神社には浅井姫命も祀られている。


title: 竹生島

text: 坂上田村麻呂伝説のうち坂上田村麻呂の東征譚をモチーフにした御伽草子『田村草子』では、琵琶湖の竹生島の弁財天は田村丸と契りを結んだ鈴鹿御前の化身とされる。御伽草子『鈴鹿草子』でも鈴鹿御前は竹生島弁財天として再誕している。


title: 竹生島

text: 中世には竹生島は西日本の地震に関する聖地とされていた。『渓嵐拾葉集』によれば、竹生島は大地の最も深い場所である金輪際から生え出た金剛宝石の柱であり、仏陀が正覚した時に座していた金剛座である。故に、この地の本来の地主権現は釈迦如来である、としている。また、島には弁の岩屋と呼ばれる龍穴があり、そこから現れる竹生明神という魚龍（大鯰）が島を7巡りするようにとぐろを巻き、尾をくわえて島を鎮めているという。


title: 竹生島

text: 中世には水晶輪の島とされ『平家物語』や『源平盛衰記』などに登場する。『渓嵐拾葉集』では、船で近寄ると「りゃんりゃんと響く」島とされている。


title: 竹生島

text: 竹生島は古くから信仰の対象とされた事から、能の演目や平曲や近世邦楽の楽曲でも取り上げられている。2016年（平成28年）4月25日、文化庁は日本遺産「琵琶湖とその水辺景観−祈りと暮らしの水遺産」（水の文化）の構成要素として他5件を、それぞれ追加認定した。


title: 竹生島

text: 人が往来する場所は島の南の一部に限られており、それも定期船が発着する港と、そこからすぐの所にある数店の土産物店と寺社に集中している。終日無人の北部にはカワウ（河鵜、川鵜、 ）の大規模なコロニーが形成されている。その数は約2万羽にも達し、糞害 により木々のほとんどを枯死させるという景観被害を及ぼしている。今日では「緑樹陰沈んで」と謡曲で謡われた在りし日の竹生島の姿を見ることはできない。水質の汚染も北側で特に顕著。近年では南側にも糞害の影響は及び始めている。


title: 竹生島

text: このような深刻な状況に滋賀県も対策に乗り出し、営巣妨害のために樹木にロープを張ったり、爆音機や目玉風船による威嚇といったことがなされ始めた。また、2004年度からは有害鳥獣駆除が実施され、もうひとつの滋賀県内での主要なカワウ営巣地である近江八幡市の伊崎半島地区と合わせて年間1万羽以上が駆除されている。


title: 竹生島

text: 2007年6月2日には、安倍晋三総理大臣が嘉田由紀子県知事らとともに長浜港より竹生島へ向かい、カワウの被害を視察している。


title: 竹生島

text: 2008年度、滋賀県は銃器による駆除を見合わせたが、その結果、生息数が約6万羽に激増。2009年には駆除の再開を余儀なくされた。竹生島に上陸したあと、桟橋及びその周辺の土産物店・飲食店までは無料だが、宝厳寺・都久夫須麻神社境内に入る場合は拝観料が必要となる。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: 『エンゼルギア 天使大戦TRPG』（エンゼルギア てんしたいせんTRPG）は主にF.E.A.R.が製作したミリタリー・ファンタジーテーブルトークRPG。2003年にエンターブレインから書籍版で発売された。2009年にはルール第二版が発売されている。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: “天使”によって世界征服を成し遂げた“合衆国”とそれに抵抗する“ヤシマ”および“統一帝国亡命政府”の、最新鋭兵器“シュネルギア”に乗り込むパイロット＝ギアドライバーとその周囲の人々の人間ドラマを主に取り扱う、戦場ロマン作品。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: ゲームシステム的には『天羅万象』のロールプレイ評価ルールの流れを汲む、ロールプレイ特化型RPG。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: 『エンゼルギア 天使大戦TRPG』はRUNEより発売されたアダルトゲーム『ANGEL-CORE』（エンゼル・コア）の続編企画にあたる『エンゼルギア』をテーブルトークRPG化したものであるが、原作となるはずのPCゲーム版『エンゼルギア』は製作休止状態である。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: 2009年4月にはルール第二版にあたる『エンゼルギア 天使大戦TRPG The 2nd Editon』も発売された。本項ではこれについても解説する。なお、2003年版のみに言及する場合は『1st』、2009年版のみに言及する場合は『2nd』と記述する。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: 『エンゼルギア 天使大戦TRPG』のルールは同じ製作スタッフによって作られた『天羅万象』と酷似したものになっている。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: 行為判定は6面ダイスを数個振って、判定に使用した技能のレベル以下の出目がいくつ出るかで達成値を決める。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: 一度の判定で振れるダイスの個数は能力値と技能によって決まり、通常は10個未満であることがほとんどである。しかし、このダイスの数はプレイヤーキャラクターが持つ「特技」などによって瞬間的に増やすことができる。『1st』では「ロゴス」と呼ばれるポイントを消費することでもダイスを大量に増やすことができたため、シナリオのクライマックスでは100個近いダイスを一度に振ることさえ珍しい光景ではなかった。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: 天羅万象と同じように、PCによるロールプレイのシーンとPLによるドラマのすりあわせを行う幕間とを区別したロールプレイ評価ルールが実装されている。これをMotion of Emotion システム、通称『MoEシステム』と呼ぶ。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: 『MoEシステム』は以下で解説する「ロゴス」と「ダーザイン」の二つのルールを柱としている。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: プレイヤーキャラクター (PC) が格好いいロールプレイをした際にゲームマスター（GM）から「パトス」と呼ばれる特別なポイントが与えられる。パトスはGMからだけでなく、GMが指定したプレイヤーが「裁定者」となり、他のPCのロールプレイを評価しパトスを与えることもできる。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: パトスは後述する「ダーザイン」を取得するために消費されるポイントだが、プレイヤーキャラクターはこのパトスを「ロゴス」と呼ばれる別のポイントに変換することもできる。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: ロゴスはゲーム中の行為判定を有利にするために消費されるポイントであり、これを使えばヒロイックな行動も可能となる。以下にロゴスを使用して行えることの例をいくつか挙げるロゴスは使えば使うほど「アガペー」と呼ばれる別のポイントがたまっていく。このアガペーが666点を越えたPCは、「天使化」と呼ばれる現象を起こし、ヒトの器を捨て昇天してしまう。天使化を起こしたPCは以後はNPCとなりプレイヤーの手を離れてしまう。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: PCは自分が所持するパトスを消費することで他者（PCでもNPCでも良い）と特定の人間関係を結ぶことができる。人間関係の強さはレベルで表され、1から5まで設定されている。例えば、【セラピアからの好意 レベル1】などと記述された人間関係ならば、セラピアというNPCから自分のPCは少し好かれているという人間関係が築かれるわけである。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: 本作ではこのように人間関係を数値化して管理できるのだが、この人間関係を表すステータスをマルティン・ハイデッガー哲学の存在論から用語を拝借して「ダーザイン（現存在）」と呼ぶ。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: ダーザインの特徴は、「相手が自分をどう思っているか」という形で人間関係を記述している点である。テーブルトークRPGで人間関係を扱ったルールの多くは「自分が相手をどう思っているか」で扱われることから考えると、NPCの感情をプレイヤーが操作できるのはテーブルトークRPGでは稀有である。このことから、本作は恋愛ゲームに非常に近いプレイ感覚を持つ。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: ダーザインのレベルが５まで上昇すると、そのダーザインにつき1回だけ通常のロゴス以上に行為判定を有利にすることができる（これを「ダーザインの昇華」と呼ぶ）。『2nd』ではダーザインの昇華によってオーギュメントと呼ばれるある種の必殺技を使用することも可能となった。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: 現代の地球そっくりのパラレルワールドが舞台。ただし、この世界では科学技術と共に魔術や呪術が現実のものとして人々に知られている世界である。国家は彼らを保護し国益のために利用している。特に近代以降は魔術や呪術の軍事利用が積極的に研究されており、実用化されている。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: 諸事情により国名などは全く違うが明らかにモデルとなる国が分かるように作られている。


title: エンゼルギア 天使大戦TRPG

text: 設定部分には『新世紀エヴァンゲリオン』のオマージュがかなり多い。


title: 浮島インターチェンジ (神奈川県)

text: 浮島インターチェンジ（うきしまインターチェンジ）は、神奈川県川崎市川崎区浮島町にある東京湾アクアラインのインターチェンジである。


title: 浮島インターチェンジ (神奈川県)

text:
浮島出入口（うきしまでいりぐち）は、神奈川県川崎市川崎区浮島町にある首都高速道路湾岸線の出入口である。この項では浮島出入口についても記述する。
なお、川崎浮島JCTで接続している首都高速道路神奈川6号川崎線には出入口は設置されていない。
危険物積載車両は次の海底トンネルが存在するため、通行ができない。


title: 中先代の乱

text: 中先代の乱（なかせんだいのらん）は、1335年（建武2年）7月、北条高時（鎌倉幕府第14代執権）の遺児時行が、御内人の諏訪頼重らに擁立され、鎌倉幕府再興のため挙兵した反乱。先代（北条氏）と後代（足利氏）との間にあって、一時的に鎌倉を支配したことから中先代の乱と呼ばれている。また、鎌倉支配が20日余りしか続かなかったことから、廿日先代（はつかせんだい）の異名もある。


title: 中先代の乱

text: 鎌倉幕府滅亡後、建武の新政により、鎌倉には、後醍醐天皇の皇子の成良親王を長とし尊氏の弟の足利直義が執権としてこれを補佐する形の鎌倉将軍府が設置された。しかし建武政権は武家の支持を得られず、北条一族の残党などは各地で蜂起を繰り返していた。北条氏が守護を務めていた信濃国もその1つで、千曲川（信濃川）周辺ではたびたび蜂起が繰り返され、足利方の守護小笠原貞宗らが鎮圧にあたっていた。


title: 中先代の乱

text: 1335年（建武2年）6月には、鎌倉時代に関東申次を務め、北条氏と繋がりがあった公家の西園寺公宗らが京都に潜伏していた北条高時の弟北条泰家（時興）を匿い、持明院統の後伏見法皇を擁立して政権転覆を企てた陰謀が発覚する。公宗らは後醍醐天皇の暗殺に失敗して誅殺されたが、泰家は逃れ、各地の北条残党に挙兵を呼びかけた。


title: 中先代の乱

text: 信濃に潜伏していた時行は、御内人であった諏訪頼重や滋野氏らに擁立されて挙兵した（『梅松論』）。時行の信濃挙兵に応じて北陸では北条一族の名越時兼が挙兵する。時行勢の保科弥三郎（保科氏）や四宮左衛門太郎らは青沼合戦において守護小笠原貞宗を襲撃し、この間に諏訪氏・滋野氏らは信濃国衙を焼き討ち襲撃して、建武政権が任命した公家の国司（清原真人某）を自害させる（『太平記』）。


title: 中先代の乱

text: ところが、京都の建武政権は当初、反乱軍が時行を擁しているとの情報を掴んでいなかったらしく、京都では当初反乱軍は木曽路から尾張国に抜け、最終的には政権のある京都へと向かうと予想（『梅松論』）したために鎌倉将軍府への連絡が遅れ、それが後の鎌倉陥落につながったとみられている。


title: 中先代の乱

text: 勢いに乗った時行軍は武蔵国へ入り鎌倉に向けて進軍する。7月20日頃に女影原（埼玉県日高市）で渋川義季や岩松経家らが率いる鎌倉将軍府の軍を、小手指ヶ原（同県所沢市）で今川範満の軍を、武蔵府中で救援に駆けつけた下野国守護小山秀朝の軍を打ち破り、これらを自害あるいは討死させた。続いて、井手の沢（東京都町田市）にて鎌倉から出陣して時行軍を迎撃した足利直義をも破る。直義は尊氏の子の幼い足利義詮や、後醍醐天皇の皇子成良親王らを連れて鎌倉を逃れる。鎌倉には建武政権から失脚した後醍醐天皇の皇子護良親王（前征夷大将軍）が幽閉されていたが、直義は鎌倉を落ちる際に密かに家臣の淵辺義博に護良親王を殺害させている（7月23日）。鎌倉に護良を将軍・時行を執権とする鎌倉幕府が再興され建武政権に対抗する存在になることを恐れていたからと考えられている。24日は鶴見（神奈川県横浜市鶴見区）にて鎌倉将軍府側は最後の抵抗を試みるが佐竹義直（佐竹貞義の子）らが戦死、翌25日に時行は鎌倉に入り、一時的に支配する。更に時行勢は逃げる直義を駿河国手越河原で撃破した。直義は8月2日に三河国矢作に拠点を構え、乱の報告を京都に伝えると同時に成良親王を返還している。


title: 中先代の乱

text: 時行勢の侵攻を知らされた建武政権では、足利尊氏が後醍醐天皇に対して時行討伐の許可と同時に武家政権の設立に必要となる総追捕使と征夷大将軍の役職を要請するが、後醍醐天皇は要請を拒否する。8月2日尊氏は勅状を得ないまま出陣し、後醍醐天皇は尊氏に追って征東将軍の号を与える。尊氏は直義と合流し、9日遠江国橋本（静岡県湖西市）、12日に小夜の中山にて今川頼国の手により名越邦時戦死、14日に駿河国の清見関および国衙、17日に相模国箱根、18日に相模国相模川では尊氏方は義経来の北条方に遺恨を持つ中村経長が獅子奮迅の働きをするも今川頼国・頼周兄弟が戦死するなど各地が激戦に見舞われた。時行勢は次第に劣勢となり戦線は徐々に後退。19日には相模国辻堂で敗れた諏訪頼重が鎌倉勝長寿院で自害して、時行は鎌倉を保つこと20日余りで逃亡する。


title: 中先代の乱

text: 後醍醐天皇は尊氏へ出陣の許可は与えなかったものの、8月30日の小山朝氏への下野国司兼守護への補任は尊氏の奏請に応じたものと考えられ、また間に合わなかったとは言え九州の大友貞載に出陣を求める綸旨を出していることから、少なくてもこの段階では尊氏と天皇の方針に大きな違いはなかったと考えられている。ところが、9月27日になり、尊氏は鎌倉において、乱の鎮圧に付き従った将士に勝手に恩賞を分配を行うための袖判下文を発給し、建武政権の上洛命令を無視したりするなど、建武政権から離反する（延元の乱）。


title: 中先代の乱

text: 北条時行に従った武士には名越氏のような北条氏一門もいたが、大部分が諏訪頼重のような御内人であった。彼らの中には千葉氏・宇都宮氏・三浦氏などの関東有力武家の庶流の出身者が多数含まれており、結果的に関東武士が多数含まれることになった。これに対して佐竹氏・小山氏などの関東の御家人が鎌倉将軍府側に加わり、更に既に将軍府に出仕していた旧幕府吏僚や御内人の多くも時行の動きには従わずに、直義ともに鎌倉から脱出している。このため、鎌倉に入った時行は公式の幕府文書を発給することが出来ず、御内人のみで出せる得宗家の奉行人連署奉書で命令を下している。そして、建武政権に仕えていた旧幕府吏僚や御内人の中にも尊氏とともに時行討伐に参加する者がおり、時行および御内人の挙兵は結果的には御内人同士の戦いとなって鎌倉幕府再興の可能性を失わせるとともに、室町幕府や鎌倉府を支える吏僚層を形成するきっかけとなった。


title: 中先代の乱

text: 時行は鎌倉を逃れた後も各地に潜伏し、南北朝成立後は吉野の南朝から朝敵免除の綸旨を受けて南朝に従い、新田氏や北畠顕家の軍などに属して足利方と戦うが、1352年（正平7年/文和元年）足利方に捕縛され、翌年、鎌倉において処刑されたと伝わる。だが、洞院公賢の日記園太暦や今川了俊の難太平記などによると時行は脱走し行方を晦ましたとある。


title: スターレジェンド

text: スターレジェンドはスペースオペラをテーマとした日本製のテーブルトークRPG。銅大（あかがね・だい）／F.E.A.R.著、2004年にエンターブレインより発売。


title: スターレジェンド

text: 遠い未来の遙かな宇宙を舞台に冒険活劇を行うTRPG。


title: スターレジェンド

text: 数万年前に起きた宇宙規模の大災害から回復した銀河文明であったが、今や人類の故郷はその名前すら忘れ去られていた。PCはその伝説の星『地球』を目指す選ばれた者『資格者（リテイナー）』という設定である。失われた故郷の星・地球を探すというテーマは、E・C・タブの『デュマレスト・サーガ』や、アイザック・アシモフの『ファウンデーションと地球』など、SFの一つの定番であり、最新サプリメント『スペースフリート　地球帝国の逆襲』においては、きわめてSFマインドに富んだ地球消失の真相が明らかにされる。


title: スターレジェンド

text: 特殊能力（『特技』）のリソースとヒーローポイントを兼ねる『REV』（Return to Earth Value）ルール、シナリオのキーワードである碑文字（ログ）を絡めたロールプレイをすることによって経験点を得られるルールなどの総称、『地球碑文ルール』を搭載。


title: スターレジェンド

text: 特技名・ワールド解説には大量のSFネタが無節操と思えるほど多彩に散りばめられており、SFマニアの嗜好を刺激するものがあると言えよう。


title: スターレジェンド

text: キャラクターは、キャラクタークラスを3つ組み合わせることによって表現される。クラスを選択することで能力値と、キャラクターが使用できる特技（特殊能力）が決まる。


title: スターレジェンド

text: 行為判定は上方判定である。


title: スターレジェンド

text: 20面ダイスを使用技能のレベル（1～4）個数だけ振り、その中で一番高い目を出目として採用し、判定修正値を加えたものを「達成値」と見なす。その達成値がゲームマスター(GM)が指定した難易度以上ならば判定は成功となる。他者と対決する判定の場合は、二人がそれぞれ行為判定をして、達成値が高い方を勝者とする。


title: スターレジェンド

text: 振ったダイスが1個でもクリティカル値（通常20だが特技やアイテムで変化）以上の目であれば、その行為は必ず「成功」となる。このような成功を「クリティカル」と呼び、通常の成功よりも戦闘などでの効果が高い。


title: スターレジェンド

text: 戦闘においては攻撃側と防御側の対決で判定を行い、攻撃側が勝利すれば攻撃が命中して相手にダメージを与えられるとする。攻撃側と防御側のどちらかだけがクリティカルで成功したならばそちら側が自動的に勝利する。攻撃側と防御側の双方がクリティカルした場合、必ず防御側が成功したと見なされる。仮に攻撃側にクリティカル値以上の出目が出だダイスが2個以上あったとしても、防御側にクリティカル値以上の出目が出たダイスが1個でもあれば、防御側の成功となるので注意が必要である。また、攻撃側がクリティカルで成功した場合は、ダメージに使われるダイスが「クリティカル値以上の出目が出だダイスの個数」だけ増える。なお、ダメージロールのみ10面ダイスを使用するため、注意が必要である。


title: スターレジェンド

text: これらのルールによって、「無数に繰り広げられる銃撃や剣戟を次々と避けていく」「避けまくる相手の隙を狙って一撃が当たればそれが致命傷となる」という、スペースオペラにありがちなアクションを分かりやすく再現できている。その反面、自分も敵も攻撃を当てられずに戦闘が膠着状態に陥ることもある。


title: スターレジェンド

text:
基本クラス
サブクラスまた2013年には本作の世界を舞台にした銅大の小説『ポケット戦艦マイティローザ』（ISBN　9784863207790）がイカロス出版から発売されている。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン合同会社（エヌビーシー ユニバーサル・エンターテイメントジャパン、）は、NBCユニバーサル傘下の日本の音楽・映像ソフト会社。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text: なお、「ユニバーサル」およびそのシンボルマークである地球儀ロゴマークを冠するレコード会社としては、ユニバーサル ミュージック グループ（日本法人はユニバーサル ミュージック合同会社）も存在するが、こちらはヴィヴェンディ傘下であり、両社に直接の資本関係はない。かつてはユニバーサル・ピクチャーズもヴィヴェンディ傘下であり、NBCユニバーサル発足後も20%出資していたものの、後に全て売却している。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text: 前身は、1981年にパイオニアがレーザーディスク（LD）の製作を目的として設立されたレーザーディスク株式会社。しかし、パイオニアがワーナー・パイオニアから資本を引き上げて（同社との販売元としての契約はその後も継続）自前で音楽製作にも乗り出す方針に転換したことから、1989年にパイオニア エル・ディー・シー株式会社（パイオニアLDC）に商号変更し、音楽事業や映画配給事業、アニメ作品の製作も手がけるようになる。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text: その後、親会社パイオニアはプラズマディスプレイ事業に社運を賭ける方針に傾いたことにより、2003年10月に子会社パイオニアLDCの全株式を電通に譲渡し、ジェネオン エンタテインメント株式会社（ジェネオン）に商号変更した。本レーベル名での初陣の作品が『ナースウィッチ小麦ちゃんマジカルて』であり、『ジェネオン|geneon』の商号は公式サイト『小麦っ子くらぶ』中のインターネットラジオ内で初公開されている。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text: その当時の商号の「ジェネオン」は、"generate"（創造）と"eon"（永遠）を組み合わせた造語。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text: 次世代ディスクについてはブルーレイディスクとHD DVDの両方に参入し、ワーナー・ホーム・ビデオ向けに先行供給していた。ブルーレイ3Dもワーナー向けから先行供給を開始されており、シャープの液晶テレビ「AQUOSクアトロン3D」やブルーレイ3D再生対応の「AQUOSブルーレイ」の購入者限定キャンペーンとして「タイタンの戦い3D」も含まれる。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text: 同社の米国本社が「次世代ディスクについて、今後はブルーレイのみの供給とする」と発表されたため、ワーナー向けのHD DVDの供給はストップされた。なお、自社向けについては両規格とも供給する予定があったものの、東芝によるHD DVD事業の終息に伴いブルーレイのみの供給となった。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text: 制作部門は2つに分かれており、制作本部第1制作部は邦画・テレビドラマ作品、第2制作部はアニメーション・楽曲（RONDO ROBE・SISTUS RECORDS・I've作品）とA&R・販売受託商品を担当している。販売受託商品の中には『カードキャプターさくら』など、以前別会社・別レーベルで販売されていた作品のDVD･BOXがある。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text: 2008年11月、電通は米国NBCユニバーサル傘下でユニバーサル・ピクチャーズ事業部門の「ユニバーサル・ピクチャーズ・インターナショナル・エンターテイメント（UPIE）」に株式の大部分を譲渡する契約を締結、同年12月までにUPIEが大半の株式を取得した。ただし、この時点で電通の連結子会社では無くなるが、まだ支配株主として残っており、電通のその他関連会社扱いである。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text: 2009年2月にUPIE（ユニバーサル映画）の日本法人であるユニバーサル・ピクチャーズ・ジャパン（UPJ）合同会社（設立時は株式会社、合併発表時は有限会社）と合併、商号もジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメントジャパン合同会社に変更された。なお、NBCユニバーサル傘下に入る前の2008年3月からユニバーサルの新作映画のDVDソフトはジェネオンからリリースされていた。それ以前の発売元については"ユニバーサル・スタジオ#日本での配給・ビデオソフト販売"参照。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text: 2013年12月9日に社名をNBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン合同会社に変更され、2016年1月1日にジェネオン音楽出版合同会社は、NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン合同会社を存続会社として合併した。これに伴い13年間用いられてきた「ジェネオン」ブランドは完全消滅した。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text: 通常""entertainment""を日本語表記する際には「エンタ（ー）テインメント」が用いられ、ジェネオンエンタテインメント時代はこれに倣っていたが、合併後は「ン」を入れない「エンターテイメント」が正しい社名の表記である。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text:
ジェネオンは米国に「Geneon Entertainment USA」（米国ジェネオン エンタテインメント、ジェネオンUSA/米（国）ジェネオン/ジェネオンアメリカ）という子会社を持っていた。旧パイオニアLDC（PLDC）（パイオニア子会社）時代に設立した唯一の海外法人である。こちらは合併後も電通の海外子会社となった。同社から楽曲を発表経験のある声優のうち、キャラクターソングのみ参加の者は省略した。なお旧パイオニアLDC時代のも記載する。
（販売元をエイベックス・マーケティングへ移管）レーベル発足当初はランティス傘下のオンザランのレーベルだったが、2006年8月にランティスに吸収合併された。2011年9月にレーベル運営終了。


title: NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン

text:
所属アーティストなどの詳細はランティス#所属アーティストを参照。
かつて所属していたアーティストなどの詳細はワーナーミュージック・ジャパン#過去を参照。いずれもパイオニアLDC時代の発売。


title: 山形県の県道一覧

text: 山形県の県道一覧（やまがたけんのけんどういちらん）は、山形県を通る県道の一覧である。※山形県道161号今泉停車場線は2017年1月27日山形県告示第66号により廃止(その告示が掲載されている山形県公報)。


title: バンダイビジュアル

text: バンダイビジュアル（）およびエモーション（）は、株式会社バンダイナムコアーツの映像レーベル。


title: バンダイビジュアル

text: 『ガンダムシリーズ』や『ウルトラシリーズ』などのアニメ、特撮が多いことで知られるが、実写作品でも北野武、押井守監督作品を発売。


title: バンダイビジュアル

text: 1983年に世界初のOVA（オリジナル・ビデオ・アニメーション）である『ダロス』を発売した。


title: バンダイビジュアル

text: 1990年頃には高田馬場のB-CLUBショップに併設された映画館エモーションシアターの運営も行っていた。


title: バンダイビジュアル

text: バンダイナムコグループの戦略ビジネスユニットのひとつ「映像音楽コンテンツSBU（戦略ビジネスユニット）」の主幹会社であったが、2010年4月のグループ再編「バンダイナムコグループ リスタートプラン」（同年2月発表）により、「ゲームコンテンツSBU」（主幹会社：バンダイナムコゲームス）と統合した「コンテンツSBU」（主幹会社：バンダイナムコゲームス）に属する一事業会社に格下げされたが、2015年度より「映像音楽プロデュースSBU」として主幹会社に復帰した。初パッケージリリースされた作品を挙げる。バンダイナムコホールディングスの完全子会社化に伴い、2008年度以降は廃止。


title: 古川登志夫

text: 古川 登志夫（ふるかわ としお、1946年7月16日 - ）は、日本の声優、俳優、ナレーター、大阪芸術大学短期大学部教授。青二プロダクション所属。妻は同じく声優の柿沼紫乃。


title: 古川登志夫

text: 栃木県栃木市（旧下都賀郡大平町）出身。10男5女の15人兄弟の末っ子として生まれた。長兄の善一郎は太平洋戦争時に重巡洋艦鳥海の機関砲手を務めていたが、艦が爆撃を受けてフィリピン海で没し、古川が生まれる前に22歳で戦死している。古川が生まれた時、両親が「この子は善一郎の生まれ変わりだ」と言っていたことを、兄の忠治から教えられた。古川が12歳で芸能界を目指すことになったきっかけを作ってくれたのも、この忠治で、「何かひょうきんでおもしろいからそういうことをやらせよう」と東京から児童劇団のパンフレットを送ってきた。そのパンフレットに掲載されていた子役が、当時普及し始めたばかりのテレビでよく観ていた『月光仮面』の出演者が多数掲載されていたため興味を持ち、この児童劇団に入団することになった。当初は栃木から東京へ通っていたが大変だったので、一年ほど経って親元を離れ東京の兄の元で暮らすようになった。とにかく坊主頭が嫌で、東京に出れば髪を伸ばせるということも動機になったとのこと。


title: 古川登志夫

text: 大学は、演劇が学べる学科をということで日本大学芸術学部演劇学科に進学。在学中は、新劇史は秋庭太郎の授業を選考し、殺陣同志会に在籍した。このため『ジャンボーグA』『ファイヤーマン』では怪獣の中に入っていたという記述もあるが、本人は自身のホームページで、声での出演履歴であり、スーツアクター経験を否定している。大学卒業後に舞台俳優になろうと劇団「櫂（KAI）」に参加。その劇団の座長をやっていた中田浩二に誘われ、スタジオを見学した際にディレクターやオーディションを紹介された。このことを古川は、「その劇団に入っていなかったら、たぶん、声優にはなっていなかった」と回想し、感謝していると述べている。


title: 古川登志夫

text: 現代制作舎というプロダクションにも所属中の1975年前後には、『新宿警察』など実写のテレビドラマに出演。声優として最初に出会った作品は25歳の時の東北新社提供の『FBIアメリカ連邦警察』、初レギュラーを『大草原の小さな家』と回想している。大学卒業後は洋画のアテレコをしていたが、1974年にアニメ『ゼロテスター』の隊員役で声をあてている。古川自身はアニメ声優としてのデビューを1976年の『マグネロボ ガ・キーン』の北条猛役だと考えていた。それまで、兵士Aなどの端役を演じたことがあったが、絶対に無理だろうと受けたオーディションで主役に抜擢され、以降アニメの仕事が一気に増えた。そのため、劇団の稽古に立てず舞台にも出られないため、青二プロに移籍した。参考にするため見学にいったスタジオで収録をしていた古谷徹の演技に衝撃を受けたという。二枚目から三枚目まで、幅広い役をこなす。声優業以外にも、1980年には「テーマ主義に立脚したオリジナル作品の上演」を標榜して劇団青杜（げきだんせいとう）を創立し、代表として多くの公演で作・演出を担当した（創作した戯曲は著作参照）。2003年に解散後も劇作活動を続けている。


title: 古川登志夫

text: 1978年に古谷徹ら声優仲間とともにバンド「スラップスティック」を結成し、数々の歌番組で歌を披露し、1986年まで活動した。


title: 古川登志夫

text: もともとは二枚目役を演じていたが、『うる星やつら』の諸星あたるで初の三枚目を担当。以降、二枚目半・三枚目が増えている。本人によると、役者・声優として大きな転機となったのは、初主演となった『マグネロボ ガ・キーン』の北条猛、初の三枚目役だった諸星あたる、悪役から改心して長期レギュラーとなった『ドラゴンボール』のピッコロ（マジュニア）、海外ドラマの『白バイ野郎ジョン&パンチ』のパンチだという。


title: 古川登志夫

text: 2017年1月9日、テレビ朝日にて放映された『人気声優200人が本気で選んだ!声優総選挙!3時間SP』で第9位に選ばれる。


title: 古川登志夫

text: 自身の声をハイバリトンであると語り、演技に関しては「強い男の中にやさしさを盛り込む」といったような、「古川が演じたらどうなるか」というプラスαの演技を常に心掛けている。


title: 古川登志夫

text: あたる等のイメージとは対照的に、本人は「女性と話すのは苦手」と発言しており、また真面目な人柄で知られている。このため、初めて会った人物からは「本当にあの（あたる）役をやっていた古川さんですか」と訊ねられることも多いという。


title: 古川登志夫

text: 東京に出る際に父から貰った「初志貫徹」を、挫折しそうになったりしたときの励ましとなり心に残っている言葉として、好きな言葉の1つに挙げている。


title: 古川登志夫

text: クリスチャンであり、鈴置洋孝の訃報のファックスを受け取った時には、思わず「彼の魂を天に誘って下さい」と祈ったという。


title: 古川登志夫

text: 時と場所を選ばず、すぐ眠る癖があり「歩く睡眠不足」という異名を持っていた。山手線に乗ると、寝過ごして1周することも多く、アフレコの出番待ちの際にも眠って台本を落とした音でNGになったことも頻繁にあったという。バンドの練習中、ギターの音が消えたとメンバーが振り返ると、彼がギターを持ったまま寝ていたこともあったという。本人の談によれば、この癖は当時並行して行っていた劇団の脚本の執筆を仕事の合間、寝る時間も惜しんで作業していたためであるという。


title: 古川登志夫

text: かなりのフィギュアマニアで、自分の演じたキャラクターや関連ロボットのフィギュアを収集することが趣味。特にお気に入りはピッコロ（マジュニア）で、全てのバージョンのフィギュアを手に入れているという。自身では演じていない初代ピッコロ（ピッコロ大魔王。演じたのは青野武）も持っている。鉄道模型やジオラマ、ミニカーにも造詣を持ち、自身のホームページで、ジオラマの制作風景とミニカーを紹介している。釣りにも造詣を持ち、『Do!スポーツ』のナレーションで釣り回のロケーションに行ったことと、宮川洋一からへら竿を貰ったことがきっかけで始めた。年に数回、魚釣りにも行くと語ったことがある。また、この趣味が高じて釣り雑誌で12年間くらい連載を持っていた。


title: 古川登志夫

text: 下戸で酒が飲めず、「一滴でも口にすると眠ってしまう」と『パトレイバー』座談会時に語っている。


title: 古川登志夫

text: 古谷徹とは、互いの家を行き来するほど仲が良く、『機動戦士ガンダム』や『ドラゴンボール』などで、それぞれ代表的な役を演じ共演している。


title: 古川登志夫

text: 同学年の神谷明とは『うる星やつら』等、ライバル関係の役柄で共演することが多い。『劇場版ドラゴンボールZ』では古川はピッコロを演じていたため、監督が「古川さんのライバルといえば神谷さんだ!」という理由で神谷が敵役として抜選されたというエピソードもある。また『北斗の拳』『シティーハンター』の主役のオーディション争いで敗北した過去があり、同時に神谷の演技力や役作りに脱帽し、神谷との主役オーディション争いに勝利する事が夢だと語っている。その一方、主役以外で上記のピッコロ役のオーディションは神谷も候補として受けており、こちらは古川が勝利している。なお『キン肉マンII世』では『キン肉マン』の初代キン肉マン / キン肉スグルを神谷に代わって演じている。『名探偵コナン』では、神谷演じる毛利小五郎を慕うドジな刑事・山村ミサオ役で共演している。


title: 古川登志夫

text: 谷山紀章が声優になる影響を与えた人物の一人に古川の名前を挙げている。また、神奈延年は、古川を自分の師として尊敬する人物に挙げている。『お願い!ランキング』の「ヤング声優100人が本気で選んだ尊敬するアダルト声優ランキング」という企画では、古川は20位にランクインしており、名前を挙げた宮野真守が「衝撃をうけた時の声がリアルすぎる」と尊敬するポイントを挙げていた。


title: 古川登志夫

text: 家族は、妻であり声優の柿沼紫乃と愛犬（シーズーのオス）の「遊馬」。遊馬の名前は『機動警察パトレイバー』で演じた篠原遊馬にちなむ。また2014年の2月には同じくシーズーのオスの「エース」(こちらは『ONE PIECE』で演じたポートガス・D・エースにちなむ)もこれに加わった。以前飼っていた犬（こちらもシーズーのオス）は、自身の代表作である『うる星やつら』の諸星あたるから「あたる」という名前だった（2008年に15歳で亡くなり、その後に遊馬が来た）。


title: 古川登志夫

text: 軽井沢に敷地面積200坪におよぶ別荘を所有していることがワイドショーで紹介された。また炊事が苦手な妻に代わってもっぱら本人がキッチンに立つと語っており、その際に本人手作りのあんぱんの映像が放映された。


title: 古川登志夫

text: 故郷栃木県から『とちぎ未来大使』に任命され、併せて太平山県立自然公園広報官に任命された。栃木の魅力について問われると、幼少時にいつも眺めて育った太平山を挙げている。


title: 古川登志夫

text: 2006年10月16日NHKラジオ番組『旅するラジオ こんにちは80ちゃんです』にゲスト出演した。放送地域が大平町だったためで、番組中幼なじみや恩師と再会、少年時代は仲間を引っ張って芝居や紙芝居の座長したり、牛に乗って遊んでいたなどのエピソードを語っていた。


title: 古川登志夫

text: 2009年6月1日に栃木県のとちぎ未来大使に就任。


title: 古川登志夫

text: 2016年に栃木市ふるさと大使に就任。


title: 古川登志夫

text: 『うる星やつら』の主人公・諸星あたるは古川の代表キャラクターの1つとされており、雑誌やテレビで古川の経歴が紹介される際、最初に載せられることも多い。オーディションは、漫画を見ながら台詞を読むものだったとのこと。古川本人は、後年「三枚目役は初めてだったため、開始当初はどう演技すれば良いのか困っていた」「二枚目でありつつ、三枚目。三枚目はどうやって演じていいのかわかず。セリフが速く表情は千変万化し、展開も二転三転。真面目な顔の次の瞬間には大きな口を開けて笑っている。一行のセリフ中で前半は真面目、後半は三枚目でふざけている。ものすごく難易度の高いセリフが多く、本当に大変だった」 などと語っている（それまでは二枚目がほとんどだった）。


title: 古川登志夫

text: 「いやあ「うる星やつら」録音監督の斯波さんから「降板コールの手紙がたくさん来ているんだけど、演技を変えられるかなあ」と言われたとき、足がガクガク震えて止まらなくなったのを思い出しました。声優の仕事を本気でやめようかと思いました。」（本人のツイッターの発言）


title: 古川登志夫

text: 斯波重治によると、番組開始当初は局側から「あまり良くない」と言われていたとのことで「連続の非連続をやってほしい」と要求したところ、良くなっていったとのこと。降板依頼の多さにキャスト変更を決意したスタッフが、その旨を伝えるべく原作者の高橋留美子の元に行ったところ、切り出す前に高橋から「キャストは全員イメージに近く、特にあたるは完璧」との高評価を伝えられ、その意向に従う形で急転直下続投が決まったという。高橋は後に『うる星やつら』ムック本のインタビュー記事で以前から古川の大ファンだったこと、また古川の演技自体も彼女のあたるのイメージにぴったりだったと述べている。


title: 古川登志夫

text: 後に『銀河英雄伝説』ではオリビエ・ポプランを演じているが、ポプランは女性好きのキャラクターでファンからは「イゼルローンの諸星あたる」とあだ名されていた（これは『銀河英雄伝説』の小説の後書きで作者の田中芳樹が述べている）ため、それならばあたる役の古川がよいだろう、というのが起用のきっかけだったとのこと。


title: 古川登志夫

text: 競演した平野文は、蹴り飛ばされて飛んでいくドップラー効果のようなフェードアウトまで声だけで古川が表現してしまい、収録時笑いをこらえるのが大変だったと回想している。


title: 古川登志夫

text: OVA『ルパン三世 風魔一族の陰謀』でルパン三世を演じている。古川自身、憧れ影響を受けた声優に山田康雄を挙げており、ゲスト出演したときに衝撃を受け、その芸を盗もうとよく見ていた。そのため、山田が出演する番組をすべて録画しそれを練習していた。ある日、OVAを1本作るということでルパンのオファーが入ったが、「そっくりに演じればマネ、似ていなければお前ごときがと批判される」「そんな負ける商売はしたくない」と最初は断るつもりだったが、マネージャーから「他のキャストは皆受けており、逃げるのか？」と言われ、しょうがないと仕事を受けたとのこと。「古川でやるしかなく、それで構わないか？」ということで、ルパンを演じた際は「物真似では演じず自分ならではのルパン」をと自分の声そのもので演じたが、それでも絵や山田が作ったイメージに引っ張られてうっかり真似していたと語っている。後日、OVAが発売されると大量のファンレターが届き、中身が批判的な内容だらけだったため落ち込んだとのこと。


title: 古川登志夫

text: この『風魔一族の陰謀』は、山田がキャスト変更をスタッフからではなく、あいさつにきた古川から知らされたことで山田が製作サイドに激怒。またファンによる大規模な抗議の投稿などもあり、以後の作品ではキャストが元に戻された。


title: 古川登志夫

text: 『ドラゴンボールZ』に出演していた際、戦うときの掛け声がすぐに底を尽きたため、収録時にその場にあった物などを掛け声のごとく叫んでその場を凌いだこともある。『お願い!ランキング』出演時には悟飯をしごくシーンで、八奈見乗児から子供をいじめるなと怒られたと話し、25年目になるドラゴンボールはスタッフの気遣いで台本の文字が大きくなっていたと語っている。自身の声がハイバリトンで、悪役を演じるにあたり自分の一番低い声のさらに下を要求されるため、息で表現していた。そのため、マイクで拾われづらく大変だったと回想している。


title: 古川登志夫

text: 上記の神谷明との共演でも述べたように、『名探偵コナン』では群馬県警の山村ミサオ警部を演じている。原作者の青山剛昌によると、最初はチョイ役程度のつもりで登場させたが、担当声優の古川の声が好きだったため、「もっと聞きたい」と考えているうちに原作でも登場回数が増え、結果的に準レギュラー的な役どころになったという。古川もこの作中で「へっぽこ」と渾名される山村のキャラを気に入っていて、どこか憎めない感じが出るように演じているとのこと。


title: 古川登志夫

text: 『ポプテピピック』では前半と後半でほぼ同じ内容ながらポプ子とピピ美を別の声優が演じるという試みがなされていたが、古川は第2話の後半でポプ子を、ピピ美役の千葉繁と組んで演じている（古川は「他の声優の代役であったらしい」と語っている）。この独特のキャスティングを「声優個々の演技論の違いが明確にわかる」と評価し、本作については「俳優教育、声優教育に一石を投じるコンテンツにも思える」「演技論はプロの表現者の数だけ有る」は成り立つ」と論じるツイートを投稿、4万4千回以上リツイートされるなど話題を呼んだ。また、「大御所なんだから仕事選べ」という一部視聴者の声に対し、古川は「冗談ではない。アニメのキャラ声は本職だ。第一仕事を選べるほど偉い立場に無い」と反論、「一本の仕事を取るのにマネージャーさんが何度頭を下げるかご存知か！」と問うた。


title: 古川登志夫

text: 『ゲゲゲの鬼太郎』においては、第5作のねずみ男役のオーディションに落ちたが（なお、古川はその後、蒼坊主役でゲスト出演）、第6作で念願叶ってねずみ男役を担当することになった。


title: 古川登志夫

text: 太字はメインキャラクター。


title: アリアンロッドRPG

text: アリアンロッドRPGは日本製のファンタジーTRPG。菊池たけし／F.E.A.R.著、2004年5月に発売。


title: アリアンロッドRPG

text: アリアンロッド（Arianrhod）とは本来ケルト神話に登場する女神の名前であり、「白銀の車輪」の意味。


title: アリアンロッドRPG

text: 2011年7月に発売されたルール第二版『アリアンロッドRPG 2E』については当該項目を参照のこと。


title: アリアンロッドRPG

text: 基本ルールブックのあとがきによると、菊池たけしは「可能な限り分かりやすく、しかしヘビーなユーザーが楽しむことに耐えられ、だれもがいつまでも遊べる」「みんなの共通言語による、みんなが楽しめるTRPG」を目指して『アリアンロッド』をデザインしたとのことである。


title: アリアンロッドRPG

text: ゲームの舞台は、「火の時代」と呼ばれる時代の、「エリンディル」と「アルディオン」という2つの大陸で、剣と魔法のファンタジー風世界である。PCはこの世界で、様々な洞窟や遺跡を探索したり、魔物退治をしたり、人々の依頼を受けたりする。またアルディオンにおいては特定の国家に属して戦記物風の冒険も楽しむことが出来る（後述参照）。


title: アリアンロッドRPG

text: パーティ強化ルール「ギルド」、クラスや種族とそれに付随するスキル、モンスターはアイテムをドロップする、など『ラグナロク オンライン』や『ファイナルファンタジーXI』のようなMMORPGを強く意識したデザインになっている。一方で、F.E.A.R.社製のTRPGに良く見られる、キャラクター間の関係を規定するコネクションルールやキャラクターのシナリオへの導入を目途とするセッションハンドアウトルールなどのセッション支援ルールは、基本ルールブックに搭載されていない（サプリメントには選択ルールとして搭載されている）。特にロールプレイやドラマ性を意識せずとも、シンプルなハック&スラッシュなプレイが最低限楽しめるという点においてもMMO風と言える。


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text: 基本ルールブックは富士見書房より文庫で発売されており、安価で入手が容易であった（これはルール第二版『アリアンロッドRPG 2E』にも引き継がれている）。上級ルールブックを含む大半のサプリメントはゲーム・フィールドより発売（B5版書籍）されていたが、一部サプリメントは富士見書房やエンターブレインからも発売されていた。


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text: プレイヤーキャラクターの作成はクラス制に属する。


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text: プレイヤーキャラクターは「種族」を一つと、「クラス」を二つ選択する。その組み合わせによりキャラクターの能力値とスキル（技能）が決定される。


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text: 種族とクラスの具体的なリストはアリアンロッドRPG#種族、およびアリアンロッドRPG#クラスを参照。


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text: 行為判定は上方判定に属する。使用されるランダマイザーは六面体ダイスである。


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text: 行為判定に使用するスキルや能力値により、振ることのできる六面体ダイスの数が決定される。振ったサイコロの出目を全て合計して、さらにそれに武器やスキルなどによる修正値を足した値が行為判定の目標値以上ならば判定は成功とみなされる。


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text: 振ったサイコロの中に、6の出目が2個以上あればクリティカルが発生し、最終的な達成値に関わらず行為判定は自動成功する。


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text: また、振ったサイコロの全ての出目が1であればファンブルが発生し自動失敗の効果となる。


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text: シナリオの進行にはシーン制が採用されている。


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text: ダンジョンアドベンチャーがゲームの主要なテーマとなっているため、ダンジョン探索とシーン制とが組み合う形でルールが実装されている。ダンジョンの一つの部屋が1シーンとして扱われ、移動するたびにシーンが切り替わるという仕組みになっている。


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text: 『上級ルールブック』の選択ルールを採用することでシナリオフェイズ制のシナリオを作ることができるが、基本ルールブックのみでは、シナリオはフェイズ進行はされない。


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text: プレイヤーキャラクターが使用できる「技能」のこと。クラスや種族、所属ギルドなどによって習得できるものが決まっているが、クラスや種族を問わず取得できるものも存在する（基本ルールブックには未掲載）。スキルの大部分は戦闘やダンジョン探索で使用するものになっている。


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text:
各スキルごとに「スキルレベル」（SLと略記される事が多い）というものがあり、スキルを覚えたばかりのときのスキルレベルは1である。キャラクターのレベルアップの際に、新しいスキルの取得と習得済みスキルのスキルレベルアップが合わせて2回でき、スキルレベルが上がることで、そのスキルの能力は強化されていく。スキルレベルは最大で5まで上げられ（2以上にならないスキルもある）、
また、取得に条件が課せられたスキルも存在する（特定スキルのスキルレベルが5になっていないと覚えられない等）。
なお、『スキルガイド』ではスキルレベルの最大値は各スキルごとに設定されるようになった。


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text: スキルは「自動取得スキル」「メインスキル」「サポートスキル」「パッシヴスキル」「ギルドスキル」などいくつかの種別がある。「自動取得スキル」はキャラクター自身のレベルが上がれば、上がるほど強くなっていくスキルである。取得できるタイミングもスキルによっては違っていて、キャラ作りの時にしか、覚えられないスキルもあり、種族を表すためのスキルもある。


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text: 『アリアンロッド』の特徴の一つである、一種のヒーローポイント。運命の女神アリアンロッドの加護と言われていて、基本的に作成直後のキャラクターのフェイトの最大値は5点である。


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text: フェイトを消費することにより、キャラクターは様々な奇跡を得られる。具体的には「ダイスを一つ増やす」「判定を1回だけやり直せる」「クラスチェンジにより封印された自動取得スキルを使える」などであり、一回の判定につき幸運値の値まで使用できる。さらに、プレイヤーはシナリオ中に使用したフェイトの数だけ経験点を追加で得られ、1回のシナリオで使いきったとしても次のシナリオでは最大値まで回復する。


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text: また、フェイトの点数はプリプレイやアフタープレイで経験点を消費する、一部のライフパスや種族スキルによって増やすことができる。


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text: 本作の特徴。多くのTRPGにおいてギルドとは冒険者の組合を指すが、本作ではMMOにおけるギルドに似せておりPCのパーティーとほぼ同義である。リーダーとなるギルドマスターを決め、ギルドのメンバーを神殿に申請するだけで結成できることになっている（実際のプレイでは、GMにギルド名などを申告するだけで良い）。


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text: 他のTRPGにおけるパーティと大きく異なる点は、所属していれば「ギルドスキル」という特殊能力が得られることである。例を挙げれば、ドロップアイテム（モンスターを倒した際に得られる物品・金銭）を獲得するときに種別判定のダイスが一つ増えて良いものが出やすくなる『目利き』や、パーティ全員のMPを最大値まで回復できる『祝福』などがある。また、ギルド自体にレベルがあり、経験点を与えることによって成長しレベルが上がっていく。レベル上昇の度にギルドスキルを新たに1つ取得することができる（結成時は2つ）。


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text: 以下の種族は「神の子の6種族」と呼ばれ、全てをまとめて「人間」と呼ぶ。


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text: 以下の種族はアルディオン大陸固有の知的種族である。いずれも神が産んだ種族ではないため、ゲーム上では「人間」としては扱われないがPCとして選べる。使っても良いかは最終的にはGMが決定できる。


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text: 以下の種族はエリンディル大陸固有の知的種族である。いずれもゲーム上ではPCとして選べない（特にギルマンは基本的にエネミーとして扱われる）。エルダは「人間」（上記の6種族）と同じ神によって作られた種族だが、ギルマンは神が産んだ種族ではない。


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text: アリアンロッドRPGにおけるクラスは職業というより、そのキャラクターの役割のようなものである。クラスは「基本職」「上級職」「地域基本職」の3つに大別される。基本職は特に制約なく取得できるクラス、上級職はPCがレベル10に達するまでは取得できないクラス、地域基本職は特定の地域に結びついた特色を持つクラスである。


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text: エリンディル西方固有の地域基本職は出自「特殊な一族」を選択することが必須となる（『スキルガイド』を導入すれば、出自「特殊な一族」を選択しなくても地域基本職を選べるようになる）。またアルディオン固有の地域基本職は『アルディオン大陸ガイド』もしくは『サガ・トラベルガイド』、エリンディル東方固有の地域基本職は『エリンディル東方ガイド』の導入が必須となる。


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text: PCは初め基本職から1つを「メインクラス」、もう1つを「サポートクラス」として選ぶ（同じ基本職を選んでも良い）。サポートクラスは成長時に変更することができる。もしPCのレベルが10に達したら、「転職」して上級職になることもできる。何になれるかは最初に選んだメインクラスによって決まる。また、一度上級職になれば前のクラスへ戻ること（例：ウォーロードからウォーリアになる、など）はできない。


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text:
上級職以外のクラスについては、クラスを特徴付ける「自動取得スキル」が定められており、そのクラスになれば全て自動的に取得できる。もしそのクラスから他のクラスへ変更すれば、これらのスキルは「封印」される（使用できなくなる）が、フェイトを消費するかギルドスキルを使うことで一時的に使えるようになる。自動取得スキルのレベルは2以上にできないが、キャラクターのレベルが上がるほど効果が強力になっていく（最大10レベルまで）。メインクラスとサポートクラスが同一、または基本職とその上級職の組合せだった場合、自動取得スキルはより強化される（レベル+1として扱われる。最大11）。『アリアンロッド』の世界はスタンダードな「中世ヨーロッパ風もしくは近世東アジア風の剣と魔法のファンタジー世界」ではあるが、錬金術師たちによって作られた銃器やロボット（ゴーレム）といった機械類も存在する（ただし日常生活への普及はしていない）。過去、世界は神々がもたらした天変地異（「（神々の）粛清」と呼ばれる）によって3度滅びており、現代は「火の時代」と呼ばれる。
なお、菊池たけしのほとんどの作品にみられる多元宇宙観である主八界とは一線を画している。


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text: 「七大神」と呼ばれる七柱の神が、この世界の信仰対象となっている。すなわち、世界を創造した天空神ダグデモアと大地神ダナン、上記の二柱によって生み出された太陽の神アーケンラーヴ、月の神ブリガンディア、泉と河の神アエマ、山の神ゴヴァノン、雷の神グランアインである。


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text: 七大神の眷属として、世界の理を司る七柱の「精霊の王」と、全ての動物の始祖たる七柱の「動物の王」が存在する。精霊の王は大気の王ディジニ、火焔の王イフリート、大地の王ダオ、水流の王マリッド、光輝の王マライカ、暗黒の王ディアボロス、銀の輪の女王アリアンロッドから成り、動物の王は小さき蟲の王アラクネ、空飛ぶ鳥の王シームルグ、水泳ぐ魚の王リヴァイアサン、牙持つ獣の王フェンリル、蹄持つ獣の王カトブレパス、鱗持つ蛇の王ヨルムンガンド、すべてもつ竜の王ファーヴニルから成る。


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text:
『アリアンロッド』の世界における世界宗教は、上述の七大神信仰であり、七柱を祀る「神殿」は、エリンディル西方の山中にある都市ディアスロンドを総本山として全世界にネットワークを張る。しかし、アルディオン大陸諸国やタルタル・ハン国はファーヴニルの眷属である古代竜も信仰し、ダイワ群島では「ダイワ信教」と呼ばれる独自の宗教を信仰する。
「大海の亀裂」の東側に位置する大陸。「無限の砂漠」と呼ばれる大砂漠を境に「西方世界」と「東方世界」という文化圏に分かれる。主な国家として「（西方）四大国家」「東方三国」がある。そのほかにも西方のディアスロンドやエルクレストに代表される都市国家や、東方のメーナームヤイ王国のような中小国家も存在する。エリンディル西方の北部はコナカタ山脈の北に広がる「沈黙の氷原」と地中海「大腐海」に阻まれており、大腐海に浮かぶトリー島南端にある“魔都”ベルヴェ以外は詳細が明らかでない。またエリンディル東方の北部は「大荒野」と呼ばれる荒野の北にある山脈と、その北にある凍土地帯に阻まれ、南部はメーナームヤイのあるケムムート川沿岸を除いて密林に覆われている。
東西文化圏はキルディアから「無限の砂漠」北部を経由しセーリア北西部に至る「砂漠の道」と、メーナームヤイ経由でエルーランとダイワ、セーリアを結ぶ海路の2ルートで交流がある。「大海の亀裂」の西方に広がっている大陸。火の時代が始まってから約200年後、魔族と人間の大規模な戦いで活躍した英雄ウルフリックとその仲間達（「セイン」と呼ばれる）が神々から与えられたという大陸。彼等を導いたのは神竜王セフィロスである。エリンディル西方諸国とアルディオン諸国は細々とした交流がある。活発化しないのは片道一ヶ月はかかるのと、「大海の亀裂」の存在ゆえに、渡るには年に数回あるはずの凪の瞬間を待つしかないからである。エリンディル東方諸国との交流は無いに等しい。


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text: アリアンロッドの舞台となる区域はアルディオン大陸の北東部である。かつてはウルフリックとその子孫がこの区域を統治していたが、一族が絶えてからは多数の国家が存在する戦乱の時代となっている。地中海「エールズ海」を挟んだ南東部は沿岸に小国家が散在しているものの、その先は密林に覆われた未知の領域である。また大陸西部も峻厳なノーラント山脈に阻まれ、何が存在するかは明らかではない。


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text: アルディオン大陸には、ウルフリックが神々から与えられた「竜輝石」と呼ばれる石の伝説が伝わっている。竜輝石は全部で7種類28個あるとされるが、現在はその多くが行方不明となっている。アルディオンで王を名乗り国を興すには、竜輝石のうち7つある「王威の竜輝石（王の石）」が必要とされる。