title: スポーツシャワー〜ヒーローに花束を〜

text: 『スポーツシャワー〜ヒーローに花束を〜』（スポーツシャワー ヒーローにはなたばを）は、1991年4月7日から1992年3月29日まで、朝日放送とイーストの共同制作により、テレビ朝日系列局で放送されていたスポーツ番組である。放送時間は毎週日曜 9:30 - 10:00 （日本標準時）。


title: スポーツシャワー〜ヒーローに花束を〜

text: 新日鉄釜石ラグビー部を7連覇に導いた松尾雄治がメインキャスターを、松尾が先輩と仰ぐビートたけしが「アシスタント」名義のコメンテーターを務めていた番組。オープニングテーマにはルイ・アームストロングの「Blueberry hill」を、エンディングテーマにはGOROの「ラブ・ミー・テンダー」を使用していた。


title: スポーツシャワー〜ヒーローに花束を〜

text: 番組は、松尾がスポーツ界の第一線で活躍する選手や関係者を取材し、彼らをスタジオに招いてインタビューをする模様を放送していた。しかし、新聞のテレビ番組欄においては毎回「ビートたけし他」と、アシスタントであるはずのたけしが優先的に書かれていて、自分が「他」扱いになっていたことに困惑していたという。番組宣伝CMで名乗る際にも、たけしがギャグで言った「山瀬まみです」の映像が使われていた。


title: 信濃松川駅

text: 信濃松川駅（しなのまつかわえき）は、長野県北安曇郡松川村字赤芝にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）大糸線の駅である。駅番号は「27」。島式ホーム1面2線を有する地上駅。駅舎とホームは構内踏切で連絡している。


title: 信濃松川駅

text: 信濃大町駅管理の業務委託駅で、長鉄開発が駅業務を受託しており、みどりの窓口（営業時間:7:00 - 17:00、ただし途中休止時間あり）が設置されているが、自動券売機は設置されていない。夕方から朝までは無人となる。


title: 信濃松川駅

text:
2017年度の1日平均乗車人員は583人である。
。観光案内所がある。


title: 信濃松川駅

text: 池田町営バス松川線「駅舎出入口北より」


title: 信濃松川駅

text: その他、セピア安曇野前より松川村福祉バスが乗り入れている。


title: 笑ゥせぇるすまん

text:
『笑ゥせぇるすまん』（わらうセールスマン）は、藤子不二雄Ⓐによる日本のブラックユーモア漫画作品、またはそれを原作とするテレビアニメ、ドラマ作品である。
本項では原型となる『黒ィせぇるすまん』も解説する。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 『謎のセールスマン喪黒 福造（もぐろ ふくぞう）が現代人のちょっとした願望をかなえてやるが、約束を破ったり忠告を聞き入れなかった場合にその代償を負わせる』というプロットから成る一話完結のオムニバス形式となっている。単行本の発行部数は1999年6月時点で累計350万部を突破している。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 藤子作品では珍しい青年漫画連載作品であり、比較的マイナーな存在であったが、1989年にテレビアニメ化されたのを皮切りにゲーム化、実写化など各種メディア展開が行われ、知名度を大きく上げることになった。それまで一般には児童漫画だと思われていた藤子不二雄作品に別の面があることが認知されるきっかけになった。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: この作品では、普段は人間が生活する中で、露見しないよう包み隠している、いい加減さ、愚かさ、醜さ、弱さなどの負の部分をあらゆる側面から暴き出し、最も醜悪な形で視聴者の眼前にぶちまける。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 多くのエピソードが、客が喪黒と交わした約束を破ったり、喪黒からの忠告を聞き入れなかったことから破滅を迎えるという構成になっているが、その一方で、喪黒が、自分との約束を破ったと客を断じる理由には強引なものが散見され、客の自業自得ではなく、喪黒自身の意思で客を破滅に追い込むことも珍しくない。その事は、アニメ版第56話「極楽風呂」のラストシーンでの喪黒の台詞(「あたしだって、たまにはいいことするんですよー！」)からも明らかである。他方、多くのエピソードが一過性のブラックジョークではなく、寓話としての読み取りが可能なようにも作られている。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 「謎の多い主人公が不思議なグッズを紹介し、それに翻弄される一般人の様子を描く」というスタイルは1990年代以降、多くのフォロワー作品を生み出すこととなった。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 老若男女、この世は心の寂しい人ばかり。そんな心の隙間を埋め、あらゆる細やかな願いごとをボランティアでかなえるセールスマンがいた。その名は喪黒福造。黒ずくめで常に笑みを浮かべる不気味な雰囲気を醸し出し、「お客様」に該当する人物を見つけると、その「ココロのスキマ」を埋めるためのサービスを提供し、それに伴う「約束事」を厳守するように促す。提供されたサービスを実行し、その「ココロのスキマ」が埋まると、「お客様の満足」となって喪黒の報酬となるのであった。しかし、約束を破ったり、欲張って更なるサービスを要求してきた、などの「お客様」に対しては「契約違反」とみなし、ペナルティとして人差し指で「お客様」に向かって指を差し、「ドーン!!!!」と叫び、破滅に追いやるのであった。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 喪黒は「魔の巣」というバーの常連であることと、小田急電鉄沿線に在住していること以外の私生活すべてが謎の男性。一人称は「私」で、普段はです・ます調の敬語で話す。笑い声は「オーッホッホッホッホッ」。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 作者曰く、喪黒兄弟は「人間ではない存在」だという。 また、喪黒のふてぶてしい容貌はタレントの大橋巨泉をモデルにしているが、次第に担当声優の大平透に似てきたという。なお、この作品は後にアニメ化されるが、後述の通りモデルとなった大橋巨泉が司会のバラエティ番組『ギミア・ぶれいく』の枠内で放送された。しかし、大橋巨泉はモデルが自分であることをトリビアの泉で取材を受けるまで知らなかった。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 喪黒は客のつかの間の夢や潜在的願望を叶えてやるためのサービスを提供する。これには物品を伴うこともある。金銭は一切要求しない代わりに、客に守るべき条件を提示したり、後から忠告を加える。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 「お客様」の対象になるのは、20代〜50代の男性が多く高齢者も対象となることが多いが、時折女性も対象となる。男子高校生が対象となったエピソード（アニメSP「大変愛」）やスペシャルでは小学生が対象となったエピソードがある（アニメSP「今仁見手郎の秘密復讐計画帳」、「ワニオの怪奇料理」）が、これら3話とも藤子の他作品を翻案したもの。対象になる人物の性格はほぼ共通して周囲に馴染めず孤立しがち（または周囲に馴染む為に隠し事をしている）な人物がターゲットとなる。なお、対象になる人物の見た目や様相には例外が無く、中肉中背のブ男から美男、美女と様々である。稀に喪黒のイタズラ心で選ばれる客もいる。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 喪黒はセールスマンという名目上、常に敬語でしゃべり、にやにや笑っている（顔をしている）。口を開けて笑うことも多い。まぶたを閉じても白目が隠れることがない。お客には背後から「もしもし…」と声をかけたり、読者をおどかす時は「バア」と叫ぶ。基本的に表情を変えることはないが、すっぽ抜けたゴルフクラブが顔面に直撃しても怪我一つ無かった。ただしアニメ第19話「ザ・ガードマン」や『NEW』第9話「研究者はユウウツ」では客が当てた石や客がぶつかった際に、血を流している。また、『NEW』12話「チャットルームの王様」では「MoGuRo」と言うハンドルネームでチャットを打つこともあり、アプリを作るなどの技術もある。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 黒ずくめだが、帽子の下は真ん中分けのオールバック、靴下は白（アニメ版では回にもよるが灰色、または黒だった時もある）を履いている。下着であるパンツは青と白の縦じま模様を着用している。スーツと名刺はウォータープルーフで、子供にソフトクリームを付けられてしまった際はハンカチで簡単に拭き取った。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 客に対して「ココロのスキマ、お埋めします」というキャッチコピーが書かれた名刺を差し出し自己紹介する 。キャッチコピーの「、」は後に「♡（ハートマーク）」に変わった（アニメでは第45話以降）。マンガでは「♡ココロのスキマお埋めします…」である。なお、『黒ィせぇるすまん』ではキャッチコピーの代わりに「友愛事業団 外務主任」という肩書きが記され、ドラマ版では原作の喪黒の顔が刷られている。2017年の『笑ゥせぇるすまんNEW』では「♡ココロのスキマ…/お埋めします」となっている。名刺の材質はスーツ同様ウォータープルーフであるが、アニメ第7話「ナマケモノ」ではサウナの湿気のせいで湿ってシワが寄っている。また、アニメスペシャル作品「今仁見手郎の秘密復讐計画帳」ではスチール製であり、冒頭で渡した一枚を客である見手郎に悪用されてしまったが、持っていた残りの名刺のおかげで喪黒は命拾いしている。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 客に対しては文字通りココロの隙間を埋める為サービスや商品を提供する場合もあれば、最初から破滅に追い込むために付き纏ったり、強引にサービスや商品を提供する場合もある。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: ひとたび忠告や約束を破った客には容赦無く破滅に追い込む。時には約束を破った客を「かわいそうだが」と同情する場面もあったりもする。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 基本感情は表には出さないが、アニメ版79話「谷間のケヤキ」で客が約束を破った時には「あなたの心変わり許せませんな」と語気を強め、感情を露わにしていた。


title: 笑ゥせぇるすまん

text:
喪黒は「ドーン!!!!」と叫びながら超能力のような術を発する。これは後述のように、最後に客を奈落の底に突き落とすために用いられることがほとんどである。基本的には右手で客の顔面を指差して行っているが、2人の人間に対して行う場合は両手で行うこともある。話によって指差しをせずに行うほか、電話、パソコン、ゴルフボールを通して行うケースもある。話の中盤・後半にて、決断を渋る客に対して用いられることも多く、喪黒曰く「（決断をできるように）気合を入れましょう」とのこと。ごく稀だがエピソードによっては1人の客に2回以上行うこともある。また、術として使用する以外に、客に絡んできたチンピラをなぎ倒したりするなど護身用に用いられることもある。この術は後に喪黒の登場するCMでも用いられている。『NEW』第8話「ひげタクシー」では、客と話をするためタクシーで酔っ払った乗客を「ドーン!!!!」ではなく「ドン」と言いタクシーから無理矢理降ろした。『NEW』第11話「私はアイドル」では、道路の真ん中でトラックに轢かれそうになった客の親族をこの術を用いて救っている。「ドーン!!!!」の文字がトラックを貫いているが具体的にどう救ったかは不明。
ただし、アニメ第93話「スタミナ茸」では、唯一「ドーン!!!!」が描かれなかった。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: また、作中では喪黒以外も麻雀でアガる時に「ドーン!!!!」と声を発することがある。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 外伝『喪黒福次郎の仕事』に登場する喪黒福造の弟の喪黒福次郎もこれによく似た術を使うことが出来る。こちらは「ズーン!」や「ドダーン!」と言う。「帰ッテキタ」世界一周編では喪黒そっくりの顔なアボリジニがおり、喪黒と同じポーズで「ラゴーン！」という術を使う。これによりアボリジニのところまで来ていた観光客は岩の中に封印された。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 藤子の小学生からの同級生である麻雀友達が、ロンであがるときに指をさして「ドーン!」と叫んでいたことがモデルとなっている。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 客のほとんどは最後には喪黒に顔面を指差され、「約束を破った以上もう後戻りはできない」との旨を告げられた後、「ドーン!!!!」の術とともに悲劇的な結末を迎えることとなる。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 客が欲望や状況に負けたり増長したりして喪黒との約束や忠告を破ったがためにストーリーの最後は「ドーン!!!!」を受けて破滅するパターンが多い。アニメオリジナル回では「痛い目に遭う」程度で済むこともあり、必ずしも社会的破滅が待っているわけではない。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: また、「お金は一切頂きません」とボランティアをモットーとしているが、話によって金を取ったこともある（ただしそのお金は最終的には寄付している）。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 一部例外はあるが、基本的には以下の4パターンである。


title: 笑ゥせぇるすまん

text:
破滅するパターンが多い中、少数だが物語の結末が他の悲劇的な話とは異なる作品がある。
物語の最後は、客の末路を見届けた喪黒の一言と「オーッホッホッホッホッ…」という高笑いで締めくくられる。
また喪黒が去っていくときの背景はその話のメインとなったものの建築物や店舗の場合がある。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 喪黒と客とは基本的に一期一会の関係であるがアニメ版の第2話「イージー・ドライバー」と第57話「安心カプセル」の2話においては同一人物が登場し（原作では別人）、喪黒によって2度も破滅してしまうという結末を迎えている。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 「OB夫婦」はSPとして二作に分かれており前編では夫（虫見一郎）、後編では妻（虫見蝶子）が別個に客となっている。また「白昼夢」では「頼もしい顔」と「ナマケモノ」に登場した客がバーで寛ぐ様子が見られる。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 新宿駅前や東京駅周辺、渋谷駅周辺、恩賜上野動物園など特定の場所は稀に描写が何かと忠実になっていることがあった。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: アニメSP「湯けむり哀歌」では、アニメ第1話「たのもしい顔」の頼母雄介を始め、他の話の主人公や登場人物たちが高校の同窓として次々と再登場しており少なくとも家庭崩壊や失職等に陥った後もなんとか社会復帰している様子が描かれる。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: アニメSP「リストラの男」のラストでは公園で「今仁見手郎の秘密復讐計画帳」の今仁見手郎の子供時代と思われる人物が遊んでいる姿が見られる。また第15話「切る」の風太をけなす店長のカミソリを持てない床屋のたとえ話が「マンガののってない漫画サンデー」から「笑ゥせぇるすまんのないギミア・ぶれいく」に変更されていて第18話「夢のあと」ではアニメ内で「笑ゥせぇるすまん」を見ている描写がある。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 初登場時のタイトルは『黒イせぇるすまん』あるいは『黒ィせぇるすまん』であったが、1980年代末のアニメ化にあたり『笑ゥせぇるすまん』に改題された。また、主人公の名字も始めは「もこく」と読ませていたが、アニメ化の際に「もぐろ」に変更された。


title: 笑ゥせぇるすまん

text:
原作・アニメ・ドラマによって、オチや設定がそれぞれ異なる話がある。
2017年現在、中公文庫版と『帰ッテキタせぇるすまん』は「藤子不二雄(A)デジタルセレクション」として電子書籍化されている。また『踊ルせぇるすまん』のみ2017年現在一切書籍化されていない。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: アニメ版は、下記の通りいくつかの物に分かれている。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: アニメ版では本編開始前、BGMをバックに真っ暗な画面奥から喪黒が現れ、画面に向かってゆっくり歩きながら迫り来る。この時の喪黒の体には賑やかな繁華街や風景などの様々なイメージ映像が静止画として小出しに流れ、同時に以下のセリフがナレーションとして流れる。「私の名は喪黒福造…人呼んで笑ゥせぇるすまん。ただのセールスマンじゃございません。私の取り扱う品物は心…人間の心でございます。ホーホッホッ…」。タイトルコールの後（単独番組化後はここで一旦CMに入り、あにめのめ版ではOPが流れ、提供クレジットの後CMに入る）、「この世は老いも若きも、男も女も、心のさみしい人ばかり。そんな皆さんの心のスキマをお埋め致します。いいえ、お金は一銭もいただきません。お客様が満足されたら、それが何よりの報酬でございます。さて、今日のお客様は…」という喪黒の声が流れる導入部となる。そして、客の顔・氏名・年齢・職業が出た後にサブタイトルが表示され、喪黒の高笑いとともに物語は始まる。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 1989年10月10日 - 1990年9月25日、1991年3月12日 - 1992年3月24日、同年7月7日 - 9月29日放送。喪黒の声は前述の通り、大平透が担当。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 大人向け番組である『ギミア・ぶれいく』内で10分枠のとしてアニメ化された。TBS系列では1969年の『ウメ星デンカ』（藤子・F・不二雄作品）以来20年ぶりの藤子不二雄アニメである。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: アニメはヒットし、作品の知名度を大きく押し上げた。夜9時以降の放送に加えて、コーナードラマであるため放送時刻も一定ではないにもかかわらず、小中学生にも人気があったという。『漫画サンデー』連載分の原作が全てアニメ化されると、藤子が提供したアイデアに基づくオリジナルストーリーのアニメを放送し、その後も『中央公論』での連載分の原作を含めて放送を続けた。『中央公論』連載分はアニメ化にあたって一部内容が変更されたものもある。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 劇中の音楽は田中公平、脚本は梅野かおる、監督は米たにヨシトモ、アニメーション制作は藤子アニメでおなじみのシンエイ動画がそれぞれ担当。ビデオソフトの売上は1991年1月時点で9万本を記録した。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 『ギミア・ぶれいく』放送終了後もスペシャル版として特番が3回放送された他、1990年代後半まで主に週末の夕方を中心に再放送がたびたび行われた。この特番ならびに再放送から通常のアニメのようにオープニングとエンディングがつき、それぞれテーマソングや各種クレジット、アイキャッチが挿入されるようになった。オープニングとエンディングについては後に『ホワイトアウト』などの小説を書いた真保裕一が演出を手がけた。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 2015年5月22日、『中居正広の金曜日のスマたちへ』でゴールデンとしては23年ぶりに放送され、さらにスタジオ内で原画が紹介された。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: なお、『ギミア・ぶれいく』では2回ほど喪黒が実写化して登場している。1回目は視聴者の質問に喪黒が答えるとして、視聴者と同等の姿（実写）になるというもので、この時は作者である藤子不二雄Ⓐが喪黒の目を描いた眼鏡をかけて出演した。2回目は特別編として放送された実写版『笑ゥせぇるすまん』で、この時はまずタモリにオファーを出し、本人は快諾したもののスケジュールの都合が付かず断念。その後は喪黒役を一般公募するも該当者がいなかったため着ぐるみでの登場となった。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 2017年以降は、TBS系列外の独立局でも再放送が行われている。後述する新アニメ『笑ゥせぇるすまんNEW』に合わせる形で、同年4月よりTOKYO MX（TOKYO MX2で放送）でセレクション再放送を実施している。同年10月からはこれに加え、千葉テレビ放送でも再放送を実施している。これらは、1990年代後半までの再放送と同じ形式での放送である。TBS系列のHBCでも2017年7月-10月、2018年4月-6月より再放送を実施。チューリップテレビでも後述の「NEW」の後番組として再放送されていた。また、TBSチャンネル（TBS系CSチャンネル）でも放送中。詳細はチャンネルホームページかEPGを参照されたし。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 放送元がTBS、アニメ制作はシンエイ動画（のちにテレビ朝日の子会社となる）、販売元はポニーキャニオン（フジテレビの系列会社）、連載元は中央公論社（現・中央公論新社。のちに読売グループの傘下に入る）と、系列の異なるマスコミ各社が多数関係している。現在のような「制作委員会」形式が主流でない時代の作品としては、極めて珍しいケースとなった。DVD化が2013年と大きく時間を要したのは、このかなり複雑化していた版権が一因とされている。特番と再放送のみ。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: お客様の欄は喪黒が関わった客の名前。なお、第4話から客が登場する時に名前をテロップで紹介するようになった。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 『漫画サンデー』連載分の原作のアニメ化は、第21話「空手道」が最後。その後SPECIAL2で読み切り「めざめすぎた男」を原作とした「OB夫婦-夫のケース-」を制作している。『中央公論』連載分の原作のアニメ化は、第31話「途中下車」が最初。紛らわしいものとして原作漫画に「月下美人」という話があるが、第37話「月下美人」はタイトルが同じだけのアニメオリジナルの話、原作での「月下美人」は第44話であらすじは同じであるが登場する植物をゲッカビジンから蘭に変えて「月夜のオーキッド」として放送されている。また、第84話の「アフター5CLUB」と原作やドラマの「5時からCLUB」はタイトルはかなり似ているが、内容や登場人物は全く異なる。


title: 笑ゥせぇるすまん

text:
◆印は第SP話「湯けむり哀歌」で再登場したお客。
★印は笑ゥせぇるすまんNEW(2017年)でも原作となった話。
●はテレビ朝日でのドラマ版(1999年)でも原作となった話。
2017年4月から6月までTOKYO MX、ytv、BS11の『あにめのめ』枠、アニマックス他にて放送され本編最終回の翌週は、「玄田哲章セレクション・特別リピート放送」と称して第7話の再放送が行われた。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 同年10月25日に全12話を収録したBlu-ray BOX (VPXY-75944) およびDVD-BOX (VPBY-15853) が発売された。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 喪黒役の声優については、2016年に逝去した大平透が生前に「喪黒福造の後任は玄田」と指名していた意向を汲み、玄田哲章が演じる。喪黒役の玄田など、本作に出演している声優のほとんどはキャスティング協力をしている81プロデュースに所属している。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 前作とは異なり30分枠での2本立てとなっており、Aパートは原作のエピソード、Bパートはアニメオリジナル作品を放送している。最終話のみエピソードの放映順が入れかえられた。前作で放送されていた「ハッピーエンド」と言われる喪黒が色々な意味で人助けをしたという話は無く、オチも不幸のどん底に落ちたり、人生が滅茶苦茶になるというようなものはなく大抵は痛い目に会う程度になっている。しかし、腹黒い姿勢で客に対応しながらも、最後は助言めいた言葉を客に残すといった若干マイルドになっていた前作のアニメ版と違い、自分から積極的に客を嵌めに行くといった原作そのままの腹黒い喪黒が再現されているだけでなく、最終話のBパートでは犯罪（詐欺）まで行っているほどである。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 前作放送時には難なく放送可能であった表現も、自主規制で抑えられている。スマートフォン、携帯電話、インターネット、SNSなど前作放送時には開発されていない、もしくは一般的でなかったものも登場する。また、喪黒の「ドーン」の呪文の際、旧作では画面が激しく点滅していたが、旧作終了後の1997年に発生したポケモンショックの影響から、『NEW』では点滅せず画面に「ドーン」という文字が映し出される方式に変更されている。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: アニメーション制作は前作と同様シンエイ動画であり、音楽も前作と同様田中公平が担当。BGMは新曲に加え、前作で使われていたスコアを再録音した音源も使用している。


title: 笑ゥせぇるすまん

text:
アニメ本編内には番組スポンサーであるネイチャーラボのシャンプー、「MARO17」のポスターや商品が描かれている。
太字は前作で放送されたエピソードのリメイク作品。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 1999年にテレビ朝日系でテレビドラマ化され、同年6月26日から9月18日まで放送された。全10回、平均視聴率8.4%。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 喪黒役には伊東四朗が起用された。伊東は喪黒を演じるにあたって「この喪黒という男性は絶対に瞬きをしない人間だと思った」との見解を持っていたが、そのことを番組スタッフなどに伝えずにいたため、ドラマの撮影中に瞬きをしてしまった伊東が自分でNGを申請し、周囲が不思議に思ったことが何度かあったという。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 各話の「お客様」には知名度の高い俳優を起用した。なお、藤村俊二が演じる「魔の巣」のマスターは当初は原作・アニメ版と同様に一切しゃべらず、喪黒と客のやり取りにも無関心であったがシリーズ後半では会話をするようになる。また梨花が演じるドラマのオリジナルキャラクター・「魔の巣」の助手も当初は怪しいジェスチャーをとるだけであったが、シリーズ後半にはマスター同様会話をするキャラクターに変更されている。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 再放送、映像ソフト化は行われていない。話の数が少なくて、あまり人気にはならなかったが、マウスを使った直感的な操作が、当時は凄かった。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 1990年にバンダイより発売。ゼンマイで歩く。番組中に配る名刺と同じものが2枚付いていた。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 2000年と2001年にビジネス・ソフトウェア・アライアンス（BSA）と社団法人コンピュータソフトウェア著作権協会（ACCS）の2団体が共同で行った「違法コピー撲滅キャンペーン」で、ソフトの違法コピーを貸し借りしていた会社員を喪黒が「ドーン!!!!」という呪文とともに奈落の底に突き落とし、最後に「コンピュータソフトの違法コピーは犯罪ですよ。ホーッホッホッホッホッホ」と警告するテレビCMが放送された。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 東京都悪徳商法防止啓発テレビCM（1991年）、東海旅客鉄道（JR東海）「きっぷは必ず目的地まで」ポスター（2003年）、東日本旅客鉄道（JR東日本）犯罪防止啓発ポスター（1999年、管内各都県警察と合同）、千葉県警市川署振り込め詐欺被害防止啓発ポスター（2009年）、覚せい剤乱用防止啓発ビデオ、NECファクシミリ「Speax5」広告、石川県加賀市温泉旅館ローカルテレビCM、パナソニック「テレビドアホン“家じゅうどこでもドアホン”」（2013年）広告などに用いられ、サントリー黒烏龍茶広告（2011年）は原作をアニメーション化した内容で、大平の声で喪黒が「脂肪にドーン」と唱え客としてキャラクター化された榊原郁恵、彦摩呂、高橋英樹、山崎弘也（アンタッチャブル）、アントニオ猪木、哀川翔、加山雄三らが登場するCMが第7弾まで商品サイトで公開された。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 『笑ゥせぇるすまん』の外伝として『喪黒福次郎の仕事』という作品がある。内容は、喪黒福造の弟の福次郎が、「痴漢に間違えられた」「ゴルフ中の不正を部下に見られた」など困っている人を素直に助けるというもの。だが、まれに人助けが行きすぎて後々には客が不幸になってしまうような話もある（例「福次郎によって男性はホテルで女性を振り向かせることに成功するが、下では男性の妻が部屋を訪ねていた」など）。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 作者は『笑ゥせぇるすまん』を書いている時に「どうやって客を陥れようかという考えにばかり陥ってしまい、自分自身が喪黒福造になっていくような気がした」という。そんな時、本当に困っている人を助ける福次郎を思い付いた作者は、本作のことを「心と体にとてもいい仕事だった」と気に入っていたという。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 文藝春秋『カピタン』で1997年から連載されたが、雑誌が廃刊になったため、1998年に全12話、単行本全1巻で終了した。その後、中央公論新社から2006年に文庫化、2014年にコンビニコミック化されている。


title: 笑ゥせぇるすまん

text: 2017年現在は小学館から電子書籍化されている。


title: ドンソン文化

text: ドンソン文化（ドンソンぶんか、東山文化、ベトナム語：""）は、ベトナム北部の紅河流域を中心に成立した東南アジア初期の金属器文化。


title: ドンソン文化

text: ドンソン文化は紀元前4世紀頃から紀元1世紀頃にかけて続いたといわれる。タインホア省（清化省）タインホアの右岸にはドンソン文化の遺跡が存在し、指標になっている。遺跡は1920年代、フランス極東学院の考古学者らによって発見され、特徴的な銅鼓が有名になった。祭器としての青銅器が極めて発達しているが、銅鼓の起源は紀元前5世紀頃、中国の雲南で創出されたとされ、中国南部からインドシナ半島、タイ、インドネシアにも広く分布している。


title: キャリア (国家公務員)

text: キャリア（キャリア官僚）とは、日本における国家公務員試験の総合職試験、上級甲種試験又はI種試験（旧外務I種を含む）等に合格し、幹部候補生として中央省庁に採用された国家公務員の俗称である。


title: キャリア (国家公務員)

text: 高級官僚とその候補生の登用、昇進のシステムがキャリア制度（キャリアシステム）と呼ばれる。採用時の試験区分によって選抜された幹部候補グループ（「キャリア」と呼ばれる）は、その他の職員（「ノンキャリア」と呼ばれる）と区別して一律に人事管理が行われ、より早いスピードで昇進、高級官僚の地位をほぼ独占する。しかし、各府省ごとにシステムが若干異なり、府省ごとに違う意味で捉えられることが多いため、統一的な定義はない。どういう人までをキャリアと呼ぶかも、各府省で異なる。国家I種の「行政」「法律」「経済」区分に合格した者（総合職試験に合格した事務官）を指すこともあるが、広義は技官を含めた国家I種合格者全体を指す。ただし、法務省では一部の検察官がキャリアとして扱われたり、都道府県警察を含め多くの職員を有する警察組織は国家II種警察庁採用の警察官について準キャリアと呼ぶ場合があるなど、例外もみられる。「制度」とは呼ばれるものの現行のキャリア制度について法的根拠は存在せず、全くの慣行として事実上の運用がなされている。


title: キャリア (国家公務員)

text: 昇格や給与などの待遇は他の公務員（ノンキャリア）と比べ物にならないほど良いと思われがちだが、明らかな差がつくのは入省して相当の経験を積んでからとなる。キャリアは政策の企画・立案や法令案の作成といった法制担当などの責任の重い職務が割り振られることが多い。定時終業など先ず望めず、退庁時間が非常に遅くなることも少なくない（ただ本省勤務者はノンキャリアも含め、概して退庁時間が遅いのが常態ではある）。ほぼ全員が本省室長クラスまで横並びで昇進し、その後の出世競争から脱落した者は府省の地方支分部局、地方公共団体、外郭団体などの幹部職員として出向したり、民間企業に再就職あるいは政治家に転身する。一部は高級官僚（慣例的に本省局長クラス以上を指す）まで昇進し、一般に同期入省又は後年入省の事務次官が誕生するまでに、同年次のキャリアは定年を待たずに退官する。


title: キャリア (国家公務員)

text: 日本銀行や元々国の機関であった組織（旧鉄道省→日本国有鉄道のJRや旧電気通信省→日本電信電話公社のNTT、旧郵政省→郵政公社のJP）も、特定大学出身者の優遇などといった形でキャリア制度が残存し、特殊法人、地方公務員や戦前からある大企業でも、キャリア制度に類似した採用、昇進のシステムを存続させているところもある。


title: キャリア (国家公務員)

text: キャリアの一般的な最高位は、各府省の官僚の最高位となる事務次官である。ただし、公正取引委員会は事務総長、警察庁は警察庁長官、金融庁は金融庁長官が官僚の最高位とされている。法務省では認証官の検事総長・次長検事・検事長の方が例外的に待遇が格上であり、給与面は検事総長は国務大臣級、東京高等検察庁検事長は副大臣級、次長検事と検事長（東京高検除く）は大臣政務官級と定められている。外務省では特別職の認証官である特命全権大使の一部（駐米大使等）の方が待遇が上である。特別職である内閣官房の内閣官房副長官補、内閣広報官及び内閣情報官はいずれも政権中枢の業務を担う事務次官級のポストである。


title: キャリア (国家公務員)

text: 一般的に、その職務の重要性と権限から各省の事務次官を越えたキャリア官僚の頂点とされるのが内閣官房の内閣官房副長官（事務担当）である。同職は副大臣級で特別職の認証官であり、閣議への陪席も認められ、事務次官等会議を主催している。旧内務省系官庁の事務次官・長官経験者が就任するのが慣例となっている。官僚が就任する他の副大臣級の役職としては、認証官の公正取引委員会委員長と宮内庁長官、慣例的に閣議への陪席が認められている内閣法制局長官があり、いずれも特別職である。


title: キャリア (国家公務員)

text: 内閣官房副長官を補佐する特別職の内閣危機管理監と国家安全保障局長は大臣政務官級であり政権中枢の業務を担っている。官僚が就任することもある他の大臣政務官級の役職としては、いずれも特別職の認証官である人事官（人事院総裁除く）、検査官（会計検査委員長除く）、侍従長がある。


title: キャリア (国家公務員)

text: 官僚出身者が就任する例の多い人事院総裁と会計検査院長は、更に格上の国務大臣級であり、特別職の認証官である。


title: キャリア (国家公務員)

text: キャリア制度とは、明治時代に大日本帝国を近代国家にするためドイツ帝国の公務員採用制度を参考にし、1888年にスタートした試補制度に起源をもつ。このときは帝国大学出身者は無試験で任用できるようにし、不足した人数を帝国大学出身者以外の試験選抜という形で採用した。もっとも、帝国大学卒業者の無試験任用は批判が多く、1894年に高等文官試験（高文試験）と呼ばれる今のキャリア採用制度と同様な制度が誕生した。高文合格者は高等官と呼ばれたが、他の官吏（判任官など）とは勅令によって厳格に区別され、現在のキャリアと比べても極めて速いスピードで昇進した。


title: キャリア (国家公務員)

text: 戦後、GHQは従来の身分制的な公務員制度を改めるべく、アメリカ的な職階制の導入をはじめ様々な改革を試みたが、各省の抵抗もあって不徹底に終わった。高文試験は名前を変え国家上級を経て国家I種となったが、採用制度と昇進制度は殆ど変化していない。戦後は制度上廃止された高等官に代わり、「キャリア」の語が俗称として定着した。


title: キャリア (国家公務員)

text: 武官については、陸軍大学校と海軍大学校卒業者が高文合格者に類似した形で各軍における指導的な地位についていた（ただし、大学校を卒業していないものでも将官まで昇進する場合も散見された）。戦後に創設された自衛隊の自衛官は、防衛研究所一般課程、各自衛隊幹部学校の指揮幕僚課程・幹部高級課程、統合幕僚学校一般課程（2006年廃止、以降統合高級課程）及び外国陸・海・空軍大学等の卒業生が指導的地位に昇進している。


title: キャリア (国家公務員)

text: 明治以来の高等文官制度、及び戦後それを非公式に継承したキャリア制度は、世襲や門閥、藩閥による高級官僚登用を防ぎ、かつ職員間の過当競争を回避し、日本の近代国家化・発展に大きな役割を果たした。


title: キャリア (国家公務員)

text: 2008年に成立した国家公務員制度改革基本法に基づき、国家I種・II種・III種試験は2011年度を最後に廃止され、2012年度から「総合職（院卒者試験、大卒程度試験）」「一般職（大卒程度・高卒程度）」「専門職」区分による国家公務員採用試験が導入された。新たに設けられた「総合職試験」は「政策の企画立案に係る高い能力」を試す試験とされたが、幹部候補の育成については、別途幹部候補育成課程を設けるものとし、課程対象者の選定については、採用後、一定期間の勤務経験を経た職員の中から、本人の希望及び人事評価に基づいて随時行うものとされている。


title: キャリア (国家公務員)

text: この制度変更によって「現行のキャリアシステムは廃止され、根本的に異なる仕組みができ上がる」と当時の渡辺喜美行政改革担当大臣は国会で答弁しているが、実際の運用では、総合職試験は旧I種試験を、一般職試験はII種試験及びIII種試験を継承するものと見なされており、キャリア制度の修正に至っていない。


title: キャリア (国家公務員)

text: 古代から官僚は存在し、資格任用制による官僚登用制度も存在していた（中国の科挙など）。しかしそれは、日本では基本的に貴族や武士を対象とした世襲と門閥即ち家系によるものであり、庶民が高級官僚になることは実際は厳しいものだった。やや例外的に、平安時代は、方略試という官僚登用試験が存在していた。この試験は当時の大学院生が対象であり、当時の大学（大学寮）は入学資格として、五位以上の官人の子弟であることが要求されるが、初期の大学寮は聡明な者なら無位の者でも入学が許され、大学寮での成績が優秀な学生であるなら式部省が行う官人登用試験である進士を受験し合格すれば官人になる道もあった。稀なことではあるが庶民から進士に合格し下級官人となり、最終的に貴族にまでなった人物として勇山文継が知られている。江戸時代では、旗本と御家人の子弟のみを対象とした官僚採用試験が行われていた。


title: キャリア (国家公務員)

text: 戦前まで、高等官の採用数は昭和一桁時代までの旧大蔵省が5〜10人前後であったように現在のそれと比べれば少なかった。とりわけ戦後になって、各省ともキャリアの採用数を増やしたため、全員が局長まで辿り着けず、キャリア各人のモチベーションの維持にも大きな作用があったことが指摘されている。


title: キャリア (国家公務員)

text: 1980年代までは、事務官として採用されると30歳で地方の税務署長、警察署長、郵便局長などに就き、本省課長クラスは大企業の社長に行政指導という形で号令をかける立場になれ、更に天下りして約70歳までは職に困ることは無いばかりか、生涯賃金で多くの民間企業を圧倒するということで、非常に人気が高かった。しかし、経済のグローバル化による政府の存在感の相対的な低下、民間企業などとの給料の格差や著しいサービス残業、及び不祥事の頻発とマスコミの公務員バッシングによるイメージの低下等から、民間企業（主に外資系）への人材の流出が指摘されている。


title: キャリア (国家公務員)

text: 一方で、低成長時代への突入とともに民間企業の魅力も落ちていること、就職の際の競合相手である法曹界が法科大学院制度導入とともに先行き不透明になっていること、自民党・民主党双方が官界出身の政策通議員をより幅広く受け入れるようになったことなどから、依然としてある程度の人気を保っている。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として4～10名程度採用されている。人事院のキャリアは、人事院規則などの法令の改正作業や企画立案、査定業務などの重要ポストを早くから経験し、他省庁などへの出向の機会も早くから与えられる。通常、係長は5年目以降に、課長補佐は10年目以降に昇進する。通常、ノンキャリアは係長になるまでに10年以上、課長補佐になるまでに20年以上かかる。人事院の事務方トップは、事務総長（事務次官級）である。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として11～16名程度採用されている。キャリアは、内閣府本府のほか、内閣官房や旧内閣府国民生活局を改組した消費者庁などに数多く出向している。宮内庁、公正取引委員会、国家公安委員会（警察庁）、金融庁及び消費者庁は内閣府の外局であるが、完全な別採用であり、人事も独立している（宮内庁では現在事務系キャリアの採用を行っていない）。内閣官房同様、政府のその時々の課題に応じ、臨時の組織が設置されることが多いが、その場合の組織は、ほとんどは他省庁からの出向者で占められる。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として6～8名程度採用されている。公正取引委員会の所管法律は、独占禁止法、下請法及び官製談合防止法など限られているものの、その適用範囲は広汎であり、職権行使の独立性と広範な裁量を付与されていることが特徴である。キャリアも独占禁止法のスペシャリストとしての経験を積んでいくこととなり、退職後に法学部の教授に就任する例も多い。警察庁（国家公安委員会）と同様に、他府省における大臣・副大臣・大臣政務官のような政治家が任用されるポストはなく、幹部ポストは全て公正取引官僚（行政官）が就任する。公正取引委員会の事務方トップは、事務総長（各府省次官級審議官（指定職７号）と同等）である。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として25～35名程度採用されている。警察庁は他府省における大臣・副大臣・大臣政務官のような政治家が任用されるポストはなく、幹部ポストは全て警察官僚（行政官）が就任する。警察庁の事務方トップは、警察庁長官（事務次官級）である。このため、警察組織は日本の国家機関の中でもとりわけ官僚主導型の運営がなされている。国家公安委員会は警察庁を管理するが、行政機関であるため、国務大臣たる国家公安委員会委員長が日本警察のトップという位置付けにならない。


title: キャリア (国家公務員)

text: 警察官は警察庁の旧国家I種採用者・旧国家II種採用者と、都道府県採用者に分かれている。警察官の場合、役職以外に階級による区分もあるため、他府省より一層差別化が進んでいる。警部補を初任とする国家l種採用者（キャリア）は採用7年目に無試験で警視に一斉昇任する。他方、巡査を初任とする都道府県採用者（いわゆる「ノンキャリア」）で警視に昇任する者の数は少なく、最も早く昇任したとしても学歴に関係なく45歳程度であるため、両者の格差は大きい。旧・国家II種試験に合格して警察庁に採用された警察官は巡査部長を初任とし、キャリアと同様に無試験で昇任するなど、都道府県採用者に比べ有利に処遇されている。このため、公務員試験受験生の間では準キャリアと称されることもある。しかし、最高幹部（警察庁長官や警視総監、警視監）へ至ることができないと見込まれる点では、他省庁の国家II種採用者と同様である。ただし、昭和61年に始まったこの制度の歴史はまだ浅く、それ以前は都道府県警察採用の警察官が推薦を受けて警察庁に入庁する制度が存在した。この制度の歴史は比較的新しいものであり、以前は、都道府県採用の警察官が推薦を受けて警察庁に転籍する制度が存在し（警察庁中堅・県警幹部候補）、それは非常に名誉なこととされたが、時代の変遷とともに若手職員の価値観が変わり、昇進・名誉よりも霞が関での激務や全国規模での転勤を敬遠する傾向が見られ、制度が形骸化したことも背景にある。キャリア・準キャリアとして採用された警察官は階級に関係なく国家公務員としての立場が確立するため、都道府県を跨ぐ全国異動がある。一方、ノンキャリアとして採用された警察官は都道府県単位で採用された地方公務員であるため、立場が国家公務員の扱いとなる警視正以上の階級に昇任しない限り都道府県を跨ぐ人事異動は無い。ただし、転籍届により他都道府県警察に移籍という形を採ることができる。ノンキャリアが都道府県を跨ぐ人事異動の例外的な例としては、人事交流が在る。この制度は違う都道府県警察同士がお互いに異動者を出す方式であり、一方的に異動する人事とは性格が異なる。


title: キャリア (国家公務員)

text: 以上は警察官の場合であるが、キャリア技官の最高位は、警察庁情報通信局長である。キャリアは本庁でのみ採用される。技官や事務官は階級がない。技官のキャリアでも警察本部長に就任する場合があり、その場合は警察官として警視長の階級が付与される。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として10～15名程度採用されている。金融庁は、平成10年に発足した金融監督庁が平成12年に改組して成立した比較的新しい官庁であり、金融庁（金融監督庁）採用のキャリア1期生は平成11年採用である。このため、現段階では、旧大蔵省出身者が同庁幹部（課長級以上）の大半を占めている。金融庁の事務方トップは、金融庁長官（事務次官級）である。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として1～6名程度採用されている。消費者庁は、平成21年に発足した新しい官庁である。このため、現段階では、母体となった内閣府出身者が同庁幹部（課長級以上）や職員の大半を占めている。消費者庁の事務方トップは、消費者庁長官（事務次官級）である。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として46～54名程度採用されている。総務省は、旧自治省・旧郵政省・旧総務庁の3省庁の統合によって成立した。そのため自治系、郵政系、総務系と事実上別々に採用を行っている。総務系は、独自採用を行っていない内閣人事局と一体として人事が行われている。総務事務次官は、事実上、自治省又は郵政省出身者に限られ、総務省発足後の歴代総務事務次官は自治省出身者が最も多い。自治系キャリアは、地方公共団体の幹部として出向して経験を積む機会が多く与えられる。早い者であれば30歳を前にして市役所の部長・都道府県の課長クラスに、さらに40歳前後で県の部長や政令市の局長に就任する。その後、県の副知事や政令市の副市長など最高幹部として派遣される者も少なくなく、そのまま知事選や市長選に出馬し当選する者も多い。郵政系キャリアは、他省庁や民間企業、在外公館、国際機関といった幅広い組織に出向して経験を積む機会が与えられる。IT企業への巨大な権限を背景に、こうした企業との人事交流が活発に行われている。４０代後半からは選別が厳しくなり、日本郵政グループの役員クラスへ出向する者が複数出てくる。民間企業との近さを背景に、民間企業、特にIT企業への転職が多いのも郵政系キャリアの特徴である。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として30～34名程度採用されている。法務省は、防衛省の自衛官と厚生労働省の医系技官と並んで、他府省と異なったキャリア制度が採用されている官庁である。法務省のキャリアは、国家I種試験を経て法務省に採用された者と、司法試験を経て検察官ないし裁判官として採用後に法務省に出向している者（ただし、裁判官は法務省に出向する際は検事に転官する）に分けられ、後者が前者に比べ優位な地位に立っている。


title: キャリア (国家公務員)

text: もっとも、検事の場合、採用の段階で法務省の幹部候補として歩むこととなる者4～5名を事実上色分けして採用しており、彼らのみ通常の検事とは異なるキャリアパスを歩む（法務省本省での勤務、海外留学、在外公館勤務が多い等）こととなり、その他大勢の検事は退官まで検察の現場で働くこととなるため、検事が他府省におけるキャリア組にそのまま相当する訳ではない。採用時に幹部候補でなかった検事が後に法務省の幹部候補に合流することもある。


title: キャリア (国家公務員)

text: 法務本省の要職の多くは、検事（裁判官からの転官者を含む）で占められ、国家I種採用者が本省の局長になるケースは例外的である。法務省では、事務次官は検事総長を頂点とする検察庁のピラミッドの一過程として位置づけられており、刑事局長を経験した検事が法務事務次官、次長検事、東京高等検察庁検事長等の要職を経て、検事総長あるいは最高裁判所判事に至るのが最高の出世コースと言われる。このように法務省は、人事面でも検察庁と密接な関係を有している。


title: キャリア (国家公務員)

text: 国家I種採用の事務官にも局長級のポストは存在するが、出世は平均すると技官よりは恵まれるが、事務次官となった者は過去おらず、本省局長となれる可能性も極めて低く、他省庁のキャリアに比べると不遇といえる。これまでに本省局長に就任した事務系キャリアは、矯正局長2名（2016年と2018年就任）、人権擁護局長1名（2017年就任）及び入国管理局長2名（2006年と2011年就任）である（うち矯正局長1名（2018年就任）と人権擁護局長1名（2017年就任）は同一人物、矯正局長1名（2013年就任）は刑務官出身でキャリアではない）。


title: キャリア (国家公務員)

text: 法務省は局ごとの縦割り意識が非常に強く、国家l種採用者の人事も、民事局 - 法務局、矯正局 - 矯正管区、入国管理局 - 地方入国管理局などの局別に縦割りで行われている（総務省や厚生労働省などの省庁再編に起因する縦割り行政ではなく、霞が関最古参の省の一つで、100年以上大きな組織改編もなく存続したことにより、各組織が細分化したことや、出自に違いがあること（例: 入国管理局が外務省から移管されたものである等）に起因するとみられている）。そのため、国家l種の採用も形式上は省として一括採用している。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として26～28名程度採用されている。かつては外務省は、国家公務員採用I種試験ではなく独自の「外務公務員採用I種試験」（いわゆる外交官試験）によりキャリアを採用していた。キャリアの多くが最終的に特命全権大使になるなど処遇の高さから人気が高く、合格者名簿の有効期間が1年（上級職の名簿は3年）しかなかったため、合格者の中に大学を中退し入省した者も多くいた。一方で、合格者の中に他府省と比較して外交官の子弟が多いことや、外交官が特権意識を抱きがちなことが問題視され、それらのことと外交官試験が独立していることとの関連が指摘され続けた。2001年より、外務キャリアは他省庁と同様に旧国家公務員採用I種試験合格者から採用されていた。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として37～41名程度採用されている。財務省では、財務本省のほか、税関・財務局および国税庁がそれぞれ独自にキャリアを採用している。しかし、本省課長級以上のポストのほとんどは本省採用キャリアで占められ、キャリアといえども財務局・税関・国税庁採用者は本省・本庁の一部の課長もしくは地方支分部局の長までしか昇進できないのが実状である。以前は財務省本省で採用されると入省5～6年目（30歳前後）で地方の税務署長に就任する慣行があったが、大蔵省接待汚職事件に端を発する大蔵省改革の中で、税務署長に就任するのは原則35歳以上とするように運用が改められた。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として31～44名程度採用されている。文部科学省は省庁再編後、事務系・技術系・施設系の3つに分けて総合職の採用がなされる。事務系と技術系は旧文部省・旧科学技術庁の事務官（理系出身の者を含む）の流れを汲むもので、官庁訪問の窓口は、官房人事課の各担当になる。昇任昇格はほぼ対等で、入省3〜4年で係長級、7年で課長補佐級、17年で企画官、22年前後で課長級。係長級の段階で海外留学へ、課長補佐級になる段階で国立大学の部長や各地方公共団体の教育委員会の課長として出向する場合がある。他府省への出向もある。従来I種採用者は本省課長までは同期が対等に就くことができたが、省庁再編による課長クラスの減少で、課長補佐・企画官の段階で外部への出向を兼ねてフェードアウトするケースが出てきている。最近ではI種新採用者が減少しているため、I種採用者が係員のまま（昇任せずに）係長の席に就くケースや、従来I種採用者の係員・係長がいた席（主に各課の法規・企画ライン）に補充的に本省II種採用者を就かせるケースが出てきている。昨今の教育改革政策により大臣官房や初等中等教育局等でのプロジェクトチームの増設により（特に中堅の）I種採用者をこれらの非常設のチームに投入する一方で、他局原課への（特に中堅の）I種採用者の配置が不足しているという指摘もなされている。


title: キャリア (国家公務員)

text: 課長級以上に、原課の課長から各局筆頭課長、総括官、官房審議官、部長、局長（次長）、文部科学審議官、事務次官があるが、他府省と同様に選抜が始まり、徐々に内部に残る者が減少する。この段階では、従来は各地方公共団体の教育委員会への教育長ポストへの出向や、国立大学・青少年の家などの文部科学省の施設等機関に出向することが多かったが、地方分権化や施設等機関の大学法人化・独法化により、徐々に出向先が減り、その結果、内部での昇進が遅くなっている。


title: キャリア (国家公務員)

text: 施設系のI種採用者は主に国家公務員採用I種試験の「理工I」（旧建築）区分合格者から採用され、大臣官房の文教施設企画部が官庁訪問の窓口である。採用後は同部を中心に国立大学等にも出向する。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として50～57名程度採用されている。厚生労働省では、国家公務員採用I種試験合格者に加え、医師・歯科医師である医系技官もキャリアに準じた扱いとされる。ただし、医系技官は局長（医政局長、健康局長、老健局長。このうち２つが医系技官に割り当てられる。）が最高位であり、事務次官に就任した例はない。旧厚生省採用と、旧労働省採用の幹部については人事上の統合は進んでいないが、中央省庁再編以後に採用された平成12年採用以降は一括採用しており、厚生部局と労働部局を交互に経験させるなど統合が進んでいる。厚生労働省は旧内務省系官庁にあたり、事務次官経験者は、内閣官房副長官や宮内庁長官に進む例もある。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として75～93名程度採用されている。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として42～45名程度採用されている。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として105～113名程度採用されている。国土交通省は技官が強い巨大官庁である。技官が事務次官になれるのは、ここと文部科学省、環境省のみである。しかし、異動などでキャリア事務官は本省内にとどまり早い段階で本省課長に就任できるものの、技官（試験職種問わず）は全国の出先機関（地方整備局、各事務所、公益法人等）や地方公共団体の要職（所長、室長・部長級役職）として出向することが多いと言われている。そのため事務官よりも昇進は遅れがちになる。


title: キャリア (国家公務員)

text: 技官で事務次官に就任できるのは、技監（次官級で技官の最高職）経験者のみである。基本的に技監には道路局長または水管理・国土保全局長（旧河川局長）経験者が就任するのが慣例となっている。道路局企画課、水管理・国土保全局河川計画課は予算配分権限を担うとともに、建設技官中心で構成されるのが特徴であり、力の源泉となっていると言えよう。運輸技官については、省庁再編によって建設技官との統合を図ったものの、国土交通省になってから、2018年7月31日に旧運輸省技官出身者の港湾局長が技監に初めて就任した。なお、旧運輸省技官出身の局長経験者が就任する技術総括審議官を技監の運輸側カウンターパートとみなして事実上、局長よりも高位に取扱っている。旧建設技官の中でも試験区分により区別があり、「土木」が一番強く、事務次官や技監就任できるのも「土木」のみである。「土木」以外の職種である「砂防（砂防部長）」、「建築（住宅局長（事務官と交互）・官庁営繕部長）」、「機械・電気・電子（海事局長（事務官と交互）、自動車局次長、航空局安全部長）」などは原則的に（ ）内のポストまでしか昇進できない（ただし、例外はある）。技官が本省局長に就任できる局は道路局、水管理・国土保全局、住宅局、海事局、港湾局、北海道局のいずれかで、技術的な行政能力・判断を特に必要とする部局のみ（技官の就任できる指定職ポストは他に各地方整備局長、一部の地方運輸局長、大阪航空局長、北海道開発局長、国土技術政策総合研究所長をはじめ、国土地理院長、気象庁長官、技術総括審議官など）。外局である海上保安庁の長官・次長はこれまで例外なく旧運輸省出身のキャリアが就任するのが通例となっていたが、2013年に初めてプロパー（生え抜き）の海上保安大学校出身者が長官職に就いた。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として19～33名程度採用されている。環境省は事務系・理工系・自然系の3つに分けて総合職の採用がなされる。


title: キャリア (国家公務員)

text: ここ最近は、総合職職員として27～33名程度採用されている。自衛隊員（自衛官だけでなく、事務官・技官の防衛省職員も含む）の身分は、ほぼ全員が特別職国家公務員である。このうち事務官が防衛省のキャリア組（防衛キャリア）とされる。文官である防衛キャリアは政策的・法律的見地から防衛大臣を補佐するのに対し、武官である自衛官は各幕僚監部等に所属し軍事的見地から大臣を補佐する。自衛官は制服を着用していることから『制服組』と呼ばれるのに対し、防衛キャリアは背広を着用するため『背広組』と呼ばれる。


title: キャリア (国家公務員)

text: 防衛キャリアは20代後半で「部員」と呼ばれる他省の「課長補佐」に相当するポストに昇進し、事務官は事務次官等の最高幹部まで昇進が可能である。一方、技官の防衛省I種採用者は防衛装備庁長官等が最高ポストである。防衛省II種試験採用者が「部員」相当級へ昇進するのは早くとも30代後半以降になる。


title: キャリア (国家公務員)

text: 他官庁では、政策系部局と実施系部局が混在しているのが当然であるが、防衛省における実施系の部局は各幕や機関等に属するため内局は全体として政策系を担当する。このため人事が狭い範囲にとどまっていることに賛否両論がある。2006年の旧防衛施設庁（現: 防衛省地方協力局）技術審議官他3名が天下りを背景にした官製談合で逮捕された防衛施設庁談合事件は記憶に新しく、防衛庁（現: 防衛省）発表資料を見る限り、これらセクショナリズムの弊害を是正しようという動きが起こっているようである。


title: キャリア (国家公務員)

text: キャリアの採用人数が局長級ポストより少なかった時代は、人数・能力ともに他省庁から格段に見劣りしていたため、大蔵・警察などから送り込まれた出向者により課長級以上のポストの大多数が占められており、植民地省庁と言われていた。しかし、近年のキャリア採用人数の大幅な拡大と学生間で防衛省の人気が高まり優秀な人材が集まるようになると、内局課長級以上のポストのほぼ全てをプロパーの人間が占めるに至った。


title: キャリア (国家公務員)

text: 武官のうち士官に相当する幹部自衛官はキャリアとは呼ばれないが、制服最高ポストである統合幕僚長（俸給表上は、事務次官や警察庁長官等と同様、指定職8号の俸給を受ける）を頂点とし、陸・海・空の各幕僚長まで上り詰めることが可能であり、指定職ポストは事務系・技術系を合わせた文官ポストの指定職よりも多く、指揮する部下の数や責任を持つ装備品の金額も桁違いに多い。


title: キャリア (国家公務員)

text: 幹部自衛官は基本的に防衛大学校出身者及び、一般大学出身で幹部候補生採用試験により採用される『一般幹部』は一尉までは横並びに昇進するが、それから先は各人に差が出る。さらに『上級の幹部』を養成する幹部学校で教育を受けた者は、一佐まではほぼ確実に昇進する。すなわち幹部学校等の指揮幕僚課程を修めた自衛官が、キャリア相応の待遇を受けると考えてよい。一佐は各幕僚監部（統幕・陸幕・海幕・空幕）の課長職や、連隊長、艦長等に補せられ、数百名の人員を指揮し、場合によっては1千億円を超える装備に対する責任を負う。師団長や司令官、各幕の幕僚長・部長等は将官のポストである。


title: キャリア (国家公務員)

text: 防衛医科大学校出身者は医師国家試験に合格すれば『医科幹部』として二尉で任官する。部隊の指揮よりも医師として自衛隊病院での勤務が中心であり、厚労省の医系技官よりも国立病院で勤務する公務員医師に近い存在である。


title: キャリア (国家公務員)

text: 他省庁との違いとして防大や防医大、一般大以外にも、幹部への昇進が確約される採用区分（航空学生）、一般隊員から選抜する制度（部内選抜試験、陸曹航空操縦学生）など高卒でも幹部に昇進できる制度が複数存在する。これらは陸上自衛隊高等工科学校から進むこともできるため、制度上は中卒で自衛隊に入隊し最高ポストまで昇進が可能である。しかし内部的に『一般幹部』、『医科幹部』、航空学生や陸曹航空操縦学生ら『飛行幹部』、部内選抜者などは入隊の時点で人事的に区別されており、それぞれ横並び昇進の限度やスピードが異なるなど格差が存在する。複数人が陸上自衛隊生徒から防大や一般大を経由して陸将・海将に昇進しているが、2017年現在、各幕の幕僚長まで昇進できた例は無い。この他に大卒・院卒の社会人から公募する公募幹部課程など外部からの中途採用枠も存在し、同様に制度上は最高ポストまで昇進が可能である。


title: キャリア (国家公務員)

text: 行政組織法上の「特別の機関」たる統合・陸上・海上幕僚監部は、それぞれ大本営、陸軍省・参謀本部と海軍省・軍令部両方の機能を持っており、それを内局が内閣の一員の省として調整するという組織構成である。つまり、軍政・軍令を内局・幕僚監部が完全に分化して所掌するのではなく、幕僚監部の軍令・軍政事務を、内局が包括的に管理し調整するという融合型の組織形態がとられている。企画立案・政策実施（運用）を二段階で行う以上、内局と幕僚監部は同程度のカウンタパート（例えば内局の防衛政策課と陸幕の防衛課のように）が必要であり、この点で幕僚監部の課長は、戦前における陸・海軍省の課長と同等の職階（俸給制度上も同様）であり、中央省庁の課長級と同じ職階であると意識してよい。頻繁に各幕に勤務するような旧軍で言う「軍官僚」的な自衛官も多数存在している。


title: キャリア (国家公務員)

text: 裁判所は日本国憲法の三権分立の原則に基づき、行政府より独立しているものの、裁判所職員の身分は特別職の国家公務員である。裁判所キャリアは裁判所職員採用総合職試験（法律経済・人間科学区分（旧裁判所職員I種・家庭裁判所調査官補I種））を行政府とは別途設けてこれを採用しているが、司法行政の中心をなす最高裁判所事務総局の事務総長、事務次長並びに各局局長は全て裁判官によって占められており、法務省・検察庁と同様法曹有資格者がその中心をなしている。最高裁判所事務総局は「司法省の戦後の再編成版」とも呼ばれ、これら最高裁判所事務総局の要職（事務総長・局長・課長など）の経験者は、その多くが後に最高裁判所裁判官（国務大臣級・最高裁判所長官を含む）や高等裁判所長官（認証官）へと昇進している（詳しくは「最高裁判所事務総局」の項を参照）。三権の一府であることから事務方の担当する指定職ポストも少なからず存在しており、大庁（東京や大阪等の大都市各裁判所）の事務局長や首席家庭裁判所調査官等は概ね一般行政職の指定職俸給表に準じた俸給が支払われる。これらの中から一部の人間は最高裁判所大法廷首席書記官や最高裁判所事務総局家庭審議官など最高裁判所における重要ポストに昇ることもある。別途試験を受ける事により、簡易裁判所判事や執行官、副検事などへの道も開かれている。2013年8月1日付で最高裁判所大法廷首席書記官に初の女性が起用された。


title: キャリア (国家公務員)

text: キャリア制度については、優秀な人材の誘致、幹部職員の早期育成・高い士気の維持といった観点からその有効性を評価する意見がある一方で、戦前の高等文官試験を継承し、法令になんらの根拠を持たない非民主的システムとの批判がある。そもそも、国家公務員法は「職員が、民主的な方法で、選択され、かつ、指導される」（第1条第1項）、「すべて職員の任用は、能力の実証に基づいて、これを行う」（第33条第1項）と、職員の民主的な任用のために成績主義を根本原則として規定しており、採用時の1回限りの試験で幹部職員の選抜を行う人事管理は想定していない。過去の国家公務員採用上級甲種試験もI種試験も、人事院規則により創設された単なる大学卒業者を採用するための試験の一つに過ぎず、それに合格し採用されることは、幹部候補としての資格・免許を法制度上与えられるものではない。


title: キャリア (国家公務員)

text: キャリア職員を中心とした早期退職慣行がいわゆる「天下り」の温床となっていること、採用時の1回限りの試験で幹部要員の選抜を行うため、優秀なノンキャリア職員の意欲を削いだり、キャリア職員の誤った特権意識につながる場合があるなどの問題点が指摘されている。試験区分、出身大学、および性別による区別、差別も問題化している。特に事務官（国家I種の場合、試験区分が「行政」「法律」「経済」）と技官（国家I種の場合、かつての「機械」「建築」「土木」など）の確執は根強い。例としては旧建設省（現: 国土交通省）で技官キャリアが、事務官との“パワーバランス”により、1949年より事務次官就任への道が開かれたことが挙げられる。


title: キャリア (国家公務員)

text: 内務省が存在していた1935年、土木局（現: 国土交通省）で技官・事務官の人事面における内紛が勃発した。当時、局長・課長等の主要ポストに就任できたのは法文系の事務官のみであった。社会資本整備で技官主導（現在とは違い戦前は、調査、設計、施工監理、管理等を全て技官が担当していた）が最も必要とされた土木局で技官はことのほか“蔑視”されており、昇格したとしても良くて地方出張所長（今で言う地方整備局長）等に甘んじるなど、長らく苦汁をなめていた。当時の土木局技監（当時の技術官僚の最高職で、土木局の次長職相当）だった青山士（土木学会23代会長、パナマ運河建設従事者）でさえも、技監でありながら一度も本省勤務できなかった有様であったといわれる。技官の不満は、戦時中に待遇改善の是正などを求めたが受け入れてもらえず、宮本武之輔ら技官の不満は頂点に達した。結果、内紛が生じ、青山がその責任を取る形で技監を辞職した。


title: キャリア (国家公務員)

text: ノンキャリアとは、公務員試験で国家公務員採用I種試験（旧外務公務員採用I種試験を含む）以外の試験に合格し、採用された公務員を指す俗称である（ただし、厚生労働省の医系技官・法務省の検事は除き、防衛大学校卒業後自衛隊（防衛省）に採用された自衛官も除くことがある）。広義は地方公務員も含むが、キャリアの概念が一様でないため、ノンキャリアの概念も一律に定義することは難しい。


title: キャリア (国家公務員)

text: キャリア制度の元では、キャリアでない者＝ノンキャリアは事務次官など高位の職への昇格・昇進が望めず、現状ではどんなに出世した者でも本省の課長級（本省以外で小規模管区の局長等）までの昇進で終わることが多く、同じ「課長職」であっても、キャリアが着任するポストとは分けられていることが多い。そのため、ノンキャリア職員のモチベーション維持や、身分制的な待遇差から生じるキャリア職員との感情的な軋轢などが問題となっている。近年ではノンキャリア職員の高学歴化が進み、キャリア職員との待遇の格差が以前ほどの正当性を得られなくなってきたとの指摘もある。


title: キャリア (国家公務員)

text: 昨今のキャリア制度批判を受け、最近はわずかではあるがノンキャリアにも指定職など幹部への扉が開きつつある（例: 2011年、外務省領事局長に初めてノンキャリア出身のキャリア職員が着任した（沼田幹男）。ただし、外務省のキャリアは外務公務員I種試験であったため、他省庁と若干相違がある事を留意しなければならない。2013年に、法務省矯正局長に検事以外初で、さらにノンキャリアで刑務官出身職員が着任した（西田博））。人事院は、ノンキャリア職員の幹部登用を進めるため、1999年に「II種・III種等採用職員の幹部職員への登用の推進に関する指針」を作成し各省庁に対し計画的育成者の選抜、育成を促すとともに人事院公務員研修所でII種・III種等採用職員の登用研修を始めている。


title: キャリア (国家公務員)

text: 平成24年度より、国家公務員採用I種試験、II種試験及びIII種試験は、国家公務員採用総合職試験（院卒者試験、大卒程度試験）及び一般職試験（大卒程度試験、高卒者試験）などに再編された。


title: サイモン・ドナルドソン

text: サイモン・ドナルドソン（Simon Kirwan Donaldson, 1957年8月20日 - ）は、イギリスの数学者。専門は代数幾何学、微分幾何学、大域解析学。


title: サイモン・ドナルドソン

text: ケンブリッジ生まれ。ケンブリッジ大学とオックスフォード大学で数学を学ぶ。プリンストン高等研究所、オックスフォード大学を経て、現在インペリアル・カレッジ・ロンドン教授。マイケル・アティヤとナイジェル・ヒッチンの弟子。


title: サイモン・ドナルドソン

text: 1982年に四次元ユークリッド空間において異種微分構造が存在することを、Yang-Millsゲージ理論を用いて示し、当時の数学界に衝撃を与えた。この業績により1986年にフィールズ賞を受賞した。1986年王立協会選出。


title: 五島昇

text: 五島 昇（ごとう のぼる、1916年（大正5年）8月21日 - 1989年（平成元年）3月20日）は、日本の実業家。東京急行電鉄社長・会長。日本商工会議所会頭。五島慶太の長男。


title: 五島昇

text: 東京府東京市神田区駿河台に五島慶太、万千代（旧姓久米）の長男として生まれた。学習院初等科、中等科、高等科を経て東京帝国大学経済学部を卒業し、東京芝浦電気に入社。学生時代は野球部に籍を置き捕手としてならしたが中途退部の後ゴルフ部へ転向。戦時中は、陸軍大尉として軍務に就く。1945年（昭和20年）東京急行電鉄に入社。1948年（昭和23年）に新発足した東急横浜製作所（現・総合車両製作所）、京浜急行電鉄の取締役となり、1954年（昭和29年）、東急社長に就任。その他、死去するまで、グループ各社の会長もしくは相談役、京王帝都電鉄（現・京王電鉄）、小田急電鉄の取締役の他、松竹、歌舞伎座の取締役相談役なども歴任した。


title: 五島昇

text: 父の慶太が強引な企業買収により事業拡大を目指したのに対し、昇は反対の事業展開を目指す。慶太死去の際、東急は東洋精糖を買収工作中で、激しい企業間紛争となっていたが、昇はすぐさま撤退に着手し慶太死去のわずか27日後に完全撤退した。東洋精糖の株式は当初はプレミアを付けて引き取らせる予定だったが、購入価格を割って損をしながら解決を図り、これが財界や世間から評価をされた。


title: 五島昇

text: さらに傘下の自動車メーカー東急くろがね工業（旧・日本内燃機製造、現・日産工機）を日産自動車に全株譲渡しグループから離脱させるなど、拡大した東急グループを再編し、本業である鉄道業・運輸業と関連性の高い事業に「選択と集中」を行った。一方で、本業である鉄道経営については伊豆急行の建設や田園都市線の延伸といった鉄道敷設を行うほか、沿線のリゾートや宅地開発に関しては父慶太が立案した通りに忠実にやり遂げた。


title: 五島昇

text: グループ経営の方向性に合わせ、航空事業（日本国内航空→東亜国内航空（後の日本エアシステム、現・日本航空））やホテル事業、リゾート開発等の拡大を図り、最盛期にはグループ会社400社、8万人の従業員を数えた。


title: 五島昇

text: 財界活動は昭和30年代初めに東急電鉄が文化放送の株式を譲り受けたのをきっかけとして財界四天王の一角・水野成夫との付き合いを始めてからだが、本格的な活動は1973年（昭和48年）、永野重雄日本商工会議所会頭から、法律で定数4人以内と定められた東京商工会議所の副会頭枠を破り、員外副会頭に抜擢され、永野の後継者として据えられてからである。五島を永野や瀬島龍三に紹介したのは雑誌・経済界の主幹・佐藤正忠である。永野は石坂泰三から五島を託され、五島は11年間永野に仕えた。特に永野から対外経済協力会議全般を任され、海外の政財界人に深い人脈が生まれ、東急グループの事業拡大に寄与した。1984年（昭和59年）、永野の後を受け、日本商工会議所会頭に就任。永野→五島へのバトンタッチは、永野と小山五郎、瀬島龍三、大槻文平の4人の話し合いで円滑に行われた。


title: 五島昇

text: 40年来の友人である「中曽根康弘を総理にする会」を作り支援。中曽根の総理就任後は瀬島や渡辺恒雄らと共にブレーンとして中曽根政権を支えた。新行革審の会長ポストを巡る争いや、売上税導入問題など、激務により体調を崩し1987年（昭和62年）、日本商工会議所会頭会長に退く。


title: 五島昇

text: また、ファッションに敏感であり109の出店や田園都市線たまプラーザ駅の命名を行った。


title: 五島昇

text: 自らを振り返る文献をほとんど残さなかった。1989年3月より、日本経済新聞において『私の履歴書』で事実上の自伝を執筆するが、連載中の3月20日に72歳にて死去（以後は遺稿扱い）。戒名は『昇徳院殿英譽道淨生洪勲大居士』。久原財閥を築いた久原房之助の四女・久美子と結婚し、1男1女をもうけた。久美子が55歳で死去した後は、元芸者の愛人・陽子と再婚し、2男1女をもうけた。東急建設社長、東京急行電鉄取締役を務めた五島哲は長男（母は久美子）。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 『水戸黄門』（みとこうもん）は、TBSテレビとその系列局で月曜20時 - 20時54分（JST）のテレビドラマ放送枠『パナソニック ドラマシアター』（2008年9月まで『ナショナル劇場』）において放送されていた日本の時代劇である。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 1969年8月4日に『ナショナル劇場』枠で放送を開始し、2003年12月15日で放送1000回を迎えた。世界でも類を見ない長編TV番組である。再放送も、TBS系列各局（一部地域を除く）やBS-TBS、CS放送・TBSチャンネルで行なわれている。なお、1978年にテレビと同じキャスト、スタッフによる映画『水戸黄門』が製作された。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 1969年の放送開始から2000年の第28部までは放送期間が必ずしも一定していなかったが、2001年の第29部からは原則として半年間、現代劇ドラマ（3か月）と交互に放送されていた。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 音声形式は第25部まではモノラル放送だったが、第26部からはステレオ放送で放送されている。第39部では地上デジタルテレビジョン放送において、第1話に限り5.1chサラウンド放送を実施されたものの、第2話目以降は通常の2チャンネルによるステレオ放送に戻っている（第40部でも同様）。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 2008年10月よりスポンサーの松下電器産業がパナソニックへ社名を変更したことに伴い、放送枠の名称も『パナソニック ドラマシアター』へ変更された。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: なお、TBSではブラザー劇場枠において1964年11月から1965年12月まで、戦後に東映が製作した水戸黄門漫遊記の映画シリーズで主演していた月形龍之介が映画と同様に光圀役で主演する本作と同名の時代劇『水戸黄門』が放送されていたが、本作とは設定や製作スタッフも異なり直接の関連性は存在しない。月形は後に1969年12月8日放送の本作第1部19話「どっこい生きてた湊川」でゲスト出演している。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 2011年12月19日（最終回スペシャル）放送分で42年間続いたゴールデンタイムの水戸黄門が幕を閉じた。全1227回の平均視聴率22.2%。最高視聴率は1979年2月5日に記録した43.7%で、積木くずし最終回の45.3%に次いで民放ドラマ史上2番目の高さだった。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 2011年4月期よりNHKの土曜時代劇が終了したことにより、地上波でのレギュラー放送における時代劇ドラマは水戸黄門と大河ドラマだけとなった。水戸黄門終了後の地上波での時代劇はNHK大河ドラマと2012年1月クール開始の『逃亡者 おりん2』（テレビ東京）のみとなり、2012年4月期より地上波での民放レギュラー放送の時代劇は消滅、現時点ではNHK大河ドラマのみがレギュラー放送の時代劇となっている。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 2012年、ザテレビジョンドラマアカデミー賞より本シリーズの「42年の歴史」に対しザテレビジョン特別賞が贈られた。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 2015年2月、TBSテレビは『水戸黄門』を同年夏、2時間スペシャルドラマとして3年半ぶりに復活させることを発表。翌2015年5月、「月曜ゴールデン特別企画」として『水戸黄門スペシャル』を同年6月29日(月)21時から放送することを正式に発表した。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 黄門様・助さん格さんはテレビシリーズ第41部と同じ里見浩太朗・原田龍二・合田雅吏が演じるほか、八兵衛（林家三平）・風車の弥七（内藤剛志）・柘植の飛猿（野村将希）も登場する。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 2017年3月、TBSHDグループ局のBS-TBSが『水戸黄門』の新作をレギュラー放送する予定と発表した。制作会社とスタッフなどはTBS版と同じ、黄門役には武田鉄矢が決定している。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 以下は本作における基本的なストーリーの流れである。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text:
水戸光圀（水戸黄門）が家臣の佐々木助三郎（助さん）、渥美格之進（格さん）らとともに諸国漫遊の旅先で世直しをする。光圀の道中での名は石坂浩二シリーズを除くと「越後の縮緬問屋の隠居・光右衛門」であるが、越後国内では単に縮緬問屋、越後と同様に縮緬の産地として知られる「丹後の縮緬問屋」、京または江戸の和菓子屋と称した事もある。身分は旅の町人であるが、供を複数連れ、服装も立派で人品卑しからぬ雰囲気を醸し出しているので、旅の先々ではそれなりに敬意を以て扱われ、単なる浮浪人といった扱いを受けることはない。
助さん、格さんは相手が真剣で立ち向かってきても素手で対応できる超人的な武道の達人という設定である。時には光圀も杖で真剣と渡り合うこともある。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 多くの場合、光圀一行が旅の途中で事件の被害者と出会うところから始まる。被害者との出会い方にはいくつかのパターンがあり、以下にその代表例を挙げる。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 光圀一行が状況を察し、出会った被害者や近親者に事情を訊ねている最中に、悪徳商人や被害者の上司などの有力者が（手下や護衛を率いて）自ら被害者の許に現れ、被害者に最後通牒を突きつける（暴力に訴えてきた場合は、助さんと格さんが食い止める）。有力者が引き上げた後、事態に窮した被害者や近親者は光圀に詳しい事情を明かし、光圀が問題の解決を約束する。番組後期には、このとき被害者が「そういや、御隠居様はいったいどのようなお方で?」や「御隠居さんはただの旅の者ではないでしょう?」など（場合よって、頑固な人物や風来坊などは「俺達を助けている爺さんは一体?」や「爺さん、ただの町人だどは思えないが?」など）と訊ね、光圀が「ご覧の通り、お節介焼きのただの旅の隠居ですよ」・「だから、ただのお節介焼きの田舎じじいですよ」・「それは後で分かる事です」などと返すのが定番化した。被害者から聞き出した事情に光圀一行は不審な点を見出し、事件の裏に隠された真相の調査に乗り出す。多くの場合、有力者が藩の高官と結託しており、光圀の手下である密偵が悪事の決定的な証言や証拠を探り出す。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 証言や証拠が集まり事件の真相が判明したところで、有力者が強硬手段に出る（期日が設定されている場合は、その期日となる）。関係者が一堂に会し、被害者にとって最悪の状況に追い込まれたとき、制止する光圀の声が割って入り、光圀一行が現れる（最初から光圀一行が許しを得て同席している場合もある）。光圀が関係者一同の前で全ての真相を暴露すると、光圀の正体を知らない悪人一味は「おのれ、黙って聞いておれば田舎じじいの分際で。 構わん、一人残らず斬り捨てい（召し取れ）」などと言って光圀一行に襲い掛かる。対する光圀は「（仕方がありませんな）助さん、格さん、懲らしめてやりなさい」と成敗を命じ、光圀一行対悪人一味の大立ち回りとなる。一味が粗方打ちのめされた頃合に光圀が「助さん! 格さん! もう良いでしょう（もう良かろう；四代目（石坂）以降）」と言うと助さんまたは格さんが「鎮まれ、鎮まれ。この紋所が目に入らぬか」と葵の御紋の印籠を明示して「こちらにおわす御方をどなたと心得る。畏れ多くも前副将軍（さきの・ふくしょうぐん）または前水戸中納言（さきの・みとちゅうなごん）・水戸光圀公にあらせられるぞ。（ここで悪人一味らが驚愕する顔を映す）一同、御老公の御前である、頭（背）が高い、控え居ろう」と一喝する。なお、「一同」という台詞が入るようになったのは助さんがあおい輝彦になってからであり、里見は一同と言ったことはなく、そのまま「御老公の御前である」と言うのが定番であった。悪人一味と被害者（場合によっては他の一般人も含む）は土下座して平伏する。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: そこで光圀は「その方達の悪事の数々、この光圀しかと見届けたぞ!!」「（例:罪もない○○○（被害者の名前もしくは被害者の家族や関係者）を陥れ、○○○（被害者の店の名前）を取り潰そうとするとは）誠に（断じて）許し難い!!」「（例:神と偽り、何も罪もない娘達（子供達）を拐かして売りさばこうとするとは）言語道断（不届き千番）!!」「（例:偽の証文（いかさま博打の証文）をでっち上げ、〇〇〇（被害者の若い娘（もしくは男性被害者の姉（妹）または婚約者）の名前）を我が物にしようとするとは）恥を知れ!!」等と一喝して裁きを仰せ渡し、悪人一味が「畏れ入り奉りました」や「申しわけございません（申しわけございませぬ）」などと観念する。光圀の裁きの代表例を、以下に挙げる。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 素直に悪事を認めない悪人も少なからず存在した。作中で主なパターンを以下に挙げる。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: しかし、悪事を認めない悪人の場合も最終的には光圀に全て論破され観念するパターンがほとんどである（それでも観念しない場合は、上記にあるように光圀を直接殺害しようとすることが多い）。作中での主なパターンを以下に挙げる。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 最後に被害者である忠義の若侍・孝行の百姓・町娘に対しては御褒めの言葉が掛けられ、家名再興や適わなかった結婚、藩医による難病の治療といった願いが叶えられたり職人だった場合はその職人の作った品が藩御用達もしくは幕府への献上品として認められる。この際、被害者が武士・商人の場合は、「水戸のご老公様と存じず大変なご無礼の数々、誠に失礼致しました」などといったように光圀相手に礼節を欠いた対応を被害者が謝罪する場合もある。また被害者自身に、酒に溺れ仕事をしない・博打好きなどの悪癖がある場合は、これを機会に改心する。なお、光圀が正体を現しても、一部の子供は「爺ちゃん（お爺ちゃん）」と呼ばれるままだが、場合によって被害者（父親（母親）・祖父（祖母）・兄（姉）・親代わりの人物）に「こら、御老公様だろ（御老公様でしょ）」や「○○○（被害者の息子（娘）・孫息子（孫娘）・弟妹・親代わりの人物の育ての子供の名前）、お爺ちゃんではないだろ（お爺ちゃんではないでしょ）」などと注意した後、光圀自身が「いやいや、お爺ちゃんで結構じゃよ」などと返される事がある。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 最終場面では恩を受けた者（一家、集団）が並んで見送りに出、そこで「それでは、助さん、格さん参りましょうか」という光圀の声がかかり、一行が旅立つ場面で物語は終結する。なお、杉良太郎が出演していた第1部と第2部では光圀一行だけで敵陣に乗り込む場合もしばしばあり、被害者側の町人は光圀の正体を知らされないまま終了する事もあった。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: このような筋書きの黄金パターンが確立されているのは『遠山の金さん』や『暴れん坊将軍』といった人気時代劇シリーズに共通するものであるが、シリーズ第1話などで印籠の登場しない回もある。また中には旅籠での殺人事件を解決する話や、敵が盗賊の一団しか登場しないために印籠の場面が無いという筋書きも稀に存在する。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 第21部にてシリーズ初の2時間スペシャルが放送されてからはしばらくはスペシャル版の放送はなされなかったが、第24部にて久しぶりに放送され、28部以降は2時間スペシャルが年1回 - 3回放送されている。再放送時、2時間スペシャルの場合は前編・後編にわけて放送される。しかし再放送されるのは、ほとんどが第1話と最終回のみでありシリーズ途中のスペシャルは再放送されないケースが多い。また、過去の作品で現代では放送禁止用語となっている言葉が使われている場合、再放送ではその部分を無音にするなどして対処している。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 一般に、主演（水戸光圀役）の交代をシリーズの節目として扱うのが通例のため、各部の詳細は以下の個別記事を参照。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text:
1995年5月22日から9月4日（第23部と第24部の合間）に由美かおるが演じるかげろうお銀を主人公とするスピンオフ作品『水戸黄門外伝 かげろう忍法帖』が放送された。「あゝ人生に涙あり」 作詞・山上路夫 作曲・木下忠司
また、主題歌の30部‐32部で使われた、御三家の橋幸夫・舟木一夫・西郷輝彦が1人で歌ったものや33部のみ使われた原田・合田が歌ったもの、42部11話まで使われた東・的場の物は収録されていない。
尚、主題歌のカラオケは第1部‐17部の伴奏と30部（橋幸夫バージョン）‐41部で使われた伴奏（3番まで）が収録されており、あおい・伊吹が歌った伴奏と御三家が歌った伴奏のものは収録されていない。
長年にわたり2桁視聴率を維持してきたが、2008年10月20日放映回の平均視聴率は9.7%（関東地区、関西地区では10.2%）で、1969年のスタート以来40年目で初の視聴率1桁を記録した。さらに2009年8月17日放送分では9.1%（関東地区）であった。1シリーズ平均でみると、近年は10%台前半になることが多かったが、2010年放映の第41部では9.2%と、シリーズ平均で初めて1桁視聴率を記録した。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text: 数字はいずれもビデオリサーチ調べ。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text:
本作の誕生やキャスティング等の経緯は文献によって大きく異なる記述がされている。本番組においては綿密な時代考証より「わかりやすさ」「ストーリー性」の方を重視して製作しているため（要は江戸時代を表現するという意味で）、以下の相違点を始め、史実と異なる点が含まれる。
現在、第1部～第13部（東野英治郎主演）と第14部～第21部（西村晃主演）がエイベックス・ピクチャーズより（第1部～第3部は2003年～2004年の間に日本ソフトサービス(Project-T)からもDVD版が発売されている）、第31部～第38部（里見浩太朗主演）がポニーキャニオンよりDVD版で映像ソフト化されているが、第22部～第28部（佐野浅夫主演）と第29部～第30部（石坂浩二主演）、及び第39部～第43部・最終回スペシャル・水戸黄門スペシャル（里見浩太朗主演）の映像ソフト化はなされていない。その他には、水戸黄門名作選其之壱（歴代の五代黄門作品の中で最高視聴率獲得回を収録）、水戸黄門名作選其之弐（歴代の五代黄門とゲスト女優（松坂慶子・斉藤慶子・水野美紀・三船美佳・佐藤江梨子）の共演を収録）、水戸黄門名作選由美かおるスペシャル（レギュラー以前のゲスト出演3話を収録）の映像ソフトが発売されており、第23部と第24部の間のスピンオフ作品である『水戸黄門外伝 かげろう忍法帖』も、2005年にタキ・コーポレーション（現オデッサ・エンタテインメント）よりDVD版が発売された。


title: 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)

text:
パナソニック ドラマシアター#ネット局も合わせて参照
【　】内は現在の系列


title: Pop'n stage

text: 『pop'n stage』（ポップンステージ）は、1999年にコナミ（後のコナミアミューズメント）が発売した音楽ゲーム「BEMANIシリーズ」の1つで、『pop'n music』の派生バージョン。『Dance Dance Revolution』のような全身運動をコンセプトに開発された。通称は「ポプステ」「足ポップン」など。


title: Pop'n stage

text: 『pop'n stage』の筐体は正面のディスプレイと10枚のフットパネルを持つステージからなる。10枚のパネルスイッチは、X字を描くように5枚が正方形状に配置された物（左下に白、左上に黄、中央に赤、右上に青、右下に緑）が、横並びで2セット配置されている。つまり、『DDR』での矢印パネルが配置されていない部分にパネルがあるという、正反対の配置スタイルとなっている。この配置のため、『pop'n music』とは違い、左右のパネルの配色は線対称ではない。正面のディスプレイの下には、選択用の青い左右セレクトボタンと決定用の赤ボタンがある。


title: Pop'n stage

text: なお、最初のバージョンでは譜面のノートであるポップ君が全て同じ丸いデザインとなっていたが、後のマイナーバージョンアップ版『pop'n stage ex』では、各サイド中央のパネルである赤以外はパネルの配置方向にあわせた三角形（上段が▲、下段が▼）となり、前後方向の視認性が向上した。旧来と同じ丸いポップ君を選択することもできる。


title: Pop'n stage

text: beatmaniaシリーズと同じく、SYSTEM-GXのカスタム基板DJ MAINが使われている。基本ルールは『pop'n music』とほぼ同じで、手の代わりに足を使ってポップ君を踏み、楽曲を演奏する。ただし、『pop'n music』とは天地が逆で、『DDR』の矢印のようにポップ君が下から上に上昇していく。このため、グルーブゲージやスコアは画面の上部に、曲名やキャラクター名は下部に表示されている。ポップ君のラインの表示は、左からM字を描くようにパネルを辿った「白（左下）、黄（左上）、赤（中央）、青（右上）、緑（右下）」の順番が左右に2セット並んだ配置となっている。


title: Pop'n stage

text: ポップ君が判定ラインに重なったところでタイミングよく踏んでグルーブゲージを上昇させ、曲終了時にゲージが赤色のGOODゾーンまで到達していればステージクリアとなる。曲の途中でゲージが空になった場合でも、『DDR』のようにその場で即ゲームオーバーにはならず、その曲の最後までプレイ出来る。


title: Pop'n stage

text: ゲーム開始時にフットスイッチ数選択となり、中央のみを使用する1人用の「6スイッチモード」、全てのスイッチを使用する2人用の「10スイッチモード」から選択する。6スイッチの場合はステージ中央に乗り、「赤（左中）、青（左上）、緑（左下）、白（右下）、黄（右上）、赤（右中）」の配置でプレイする。10スイッチは基本的に2人でプレイするための譜面となっているが、グルーブゲージは1つ（2人で共有）である。


title: Pop'n stage

text: 本作にも本家『pop'n music』のようないくつかのモードが存在し、モードにより難易度が変化する。各モードにはデフォルトのプレイヤーキャラクターが用意されているが、『pop'n music』と同様にプレイヤーキャラクターを変更することもできる。


title: Pop'n stage

text: 譜面難易度は各モード別に固定。『ex』でプレイする譜面の難易度は、旧バージョンにおけるBEGINNERが新NORMALに、旧NORMALがANOTHERにそれぞれ変更されている。一部の楽曲は、旧バージョンでのNORMAL譜面および『ex』でのANOTHER譜面1種類しか用意されていないものもある。


title: Pop'n stage

text: 難易度表示は数値ではなく、旧バージョンでは星の数が最大8個で星半分の表示も含めた16段階表示、『ex』では星の数が最大20個による20段階表示になっている。『pop'n music』と同じシステムで、ポップ君を踏んだときの判定によって左右に表示されているキャラクターの動作が変化する。『pop'n music』シリーズからの既存キャラクターも含め、全て新規に描き下ろされており、無印では2Pカラー、『ex』では4Pカラーまで存在する（『ex』の3P・4PカラーはMANIAC譜面用に用意された、『pop'n music』のレイヴガールに近い配色）。後に本家『pop'n music』シリーズへ移植されたキャラクターもいる。発売前はポップンの曲が出来る『DDR』風ゲームということで少し話題になったが、『DDR』並みの大型筐体のため場所をとることと、『DDR』筐体を流用できない全くの新型で筐体価格が高かったためか、非常に出回りが悪く、今はなき「チルコポルト」などのコナミ直営店や「Round1」などのごく一部の大型店舗でしか入荷されなかった。さらに操作パネルが『DDR』とは正反対の配置であり、その位置も直感的に分かりづらいことなども影響したのか、発売後は発売前ほど話題にならず、入れた店からも次々と撤去されていった。それでも、地方や大型店舗では残っている所も未だあり、そういう店でこのゲームは貴重な存在である。


title: Pop'n stage

text: 『beatmania 7thMIX』などと同等、先行販売のみの機種であり、販売中止になった作品として知られている。


title: Pop'n stage

text: 本作のオリジナル楽曲は、後にアーケード版『pop'n music 5』において4曲と5キャラクター（FAT BOYのみ本作の曲ではなく新曲担当として移植、HOTARUはキャラクターデザインが一新された）が譜面を手でプレイする用にアレンジされた上で移植された。続いてアーケード版『pop'n music 6』にて1曲（YURI*chanはアニメーションが一部変更された）、アーケード版『pop'n music 8』にて4曲、PlayStation版『pop'n music 6』において「クールダンス/full moon」を除いた全ての楽曲が同様に本家に移植された（一部の楽曲はPlayStation 2版の『pop'n music 7』『8』『11』などにも再録）。アーケード版ではAC5・AC6・AC8で移植された9曲（その内3曲はAC17で削除され、現行作はプレイ不可）と「80'ポップ/Girls From The Portrait」（AC16で移植、カテゴリーではCS曲扱い）以外の曲は移植されていない。また、アーケード版・家庭用共にMARGARETとBOMBER、『ex』でのINUCHIYOの別バージョンは移植されていない。


title: 国道105号

text: 国道105号（こくどう105ごう）は、秋田県由利本荘市から同県大仙市を経由して同県北秋田市に至る一般国道である。


title: 国道105号

text: 一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり。


title: 国道105号

text: 現行の道路法（昭和27年法律第180号）に基づく二級国道として初回指定された1953年（昭和28年）では、秋田盛岡線として指定されていた。1963年（昭和38年）に一級国道46号への昇格に伴って欠番となり、同日新たに指定された大曲大館線に採番された。


title: ガサルス

text: ガサルス（金色烏、アーヴ語:、アルファベット:Gatharsec）は、森岡浩之のSF小説『星界の紋章』シリーズに登場する架空の鳥である。


title: ガサルス

text: 金色に輝く烏であり、アーヴ根源二十九氏族の一つ、スポール氏の紋章とされる（ガサルスの下には、皇族であるアブリアルをからかう文言が書かれている）。スポール一門に関わる物には、この紋章があしらわれている。


title: ガサルス

text: 伝説上の存在であったが、アーヴの得意とする遺伝子改造の結果、実際に金色の烏が産み出され、レトパーニュ大公爵城館に九羽現存する。『星界の断章』収録の短編『君臨』にガサルスの詳細な描写が登場するが、カラスを元に作り出したらしく、鳴き声はお世辞にも良いとは言えない。


title: ガサルス

text: 以下の記述は、「星界の裏設定」による。


title: ガサルス

text: Gatharsec―「金色烏（ガサルス）」の由来について、 NIFTY SERVEで作者森岡浩之は、日本神話に登場する「八咫烏（ヤタガラス）」の子音遷移による音韻変化と語っている。


title: ガサルス

text: もっとも日本神話では、八咫烏は『古事記』中巻の冒頭に登場し、高木大神（高御産巣日神）より遣わされ、苦境に陥った神武天皇の東征を導いた存在とされており、とくに金色とは表記されていない。これはアーヴたちが祖先の神話や伝承を交易によって収集した過程で、混乱が起こったのが原因とされる（もっとも、単なる作者の勘違いである可能性もある）。


title: スピード (映画)

text: 『スピード』（"Speed"）は、1994年公開のアメリカ映画。


title: スピード (映画)

text: 爆弾魔とSWATによる、手に汗握る攻防を描いたノンストップ・アクションで、速度が50マイル毎時（約80km/h）以下になるとバスが爆発するという設定と、次から次へと起こる危機を頭脳的かつゲーム感覚で解決していく展開が繰り広げられる。この映画で爆弾を仕掛けられたバスは、GM New Look busのロサンゼルス・サンタモニカ地区で走るBIG BLUE BUS色である。


title: スピード (映画)

text: 同作がデビュー作となったヤン・デ・ボンや主演のキアヌ・リーブス、サンドラ・ブロックが一躍有名となった作品でもある。


title: スピード (映画)

text: アメリカ国内で約1億2,000万ドル、全世界で約3億5,000万ドルの興行収入を記録し、『ダイ・ハード』以降低迷が続いていたアクション映画業界に大きな反響をもたらした結果、1995年のアカデミー賞で2部門を受賞するなど世界的な規模で高い評価を受けた。日本でも配給収入45億円を記録した。


title: スピード (映画)

text: 本作で、主人公ジャックを演ずるキアヌが着用し、現実のSWAT隊員にも愛用者が多い、カシオ製腕時計「G-SHOCK」のDW-5600シリーズ（劇中の着用モデルはDW-5600C-1V）は、この映画のヒットによって、以降「スピードモデル」の別名でも呼ばれるようになった。


title: スピード (映画)

text: 1997年に続編『スピード2』が公開された。ただし、続編にはキアヌ・リーブスは出演しておらず、サンドラ・ブロック演じるヒロインとは別れた設定になっている。


title: スピード (映画)

text: ロサンゼルスのオフィスビルにあるエレベーターに爆弾が仕掛けられ、乗客達が閉じ込められる事件が発生。ロサンゼルス市警察SWAT隊員であるジャック・トラヴェンはマクマホン分隊長や同僚のハリー達と共に爆弾を排除、乗客達を救出。さらに身代金を要求してきた犯人を追い詰めるがもう一息のところで逃げられる。


title: スピード (映画)

text: 逃げた犯人は後日、とある路線バスを爆破してジャックに電話を掛けた。その内容はベニス発ダウンタウン行き2525番の路線バスに爆弾を仕掛けたことであり、ジャックに対応させると同時に身代金を要求する。信管は速度測定系に連動、バスの速度が一度でも時速50マイル毎時（約80Km/h）を越えると安全装置が解除され、更に、速度がこれを下回ると爆発する。爆破を阻止するために、警察バッジを掲げて標的となったバスに飛び乗ったジャックだったが、不法滞在している乗客の一人が自分を追ってきたと思い込んで発砲し運転手のサムが負傷。彼の代わりに、スピード違反で免停中のためバス通勤していた若いアニーがハンドルを任された。次々とバスに襲い掛かるトラブルに立ち向かう中、誘導された高速道路で15メートルも途切れた工事区間があったことが判明する。最大の危機が迫る中、上り坂を利用してジャンプすることを考えて加速し、道路が途切れる寸前に小さな障害物があったことも幸いしてバスは大きく跳ね上がり、15メートルの工事区間を飛び越えることに成功する。


title: スピード (映画)

text: 平行して犯人を調査していたところ、爆弾の一部に使われていた金時計が、警察官の退職記念の金時計と判明し、その手がかりから、犯人が元アトランタ市警察爆発物処理班員のハワード・ペインと断定。ハワードは処理中の爆発事故により左手親指を失う障害を負って退職せざるを得なくなったが「命がけで何十年も働いてきたのに、警察当局は退職記念の金時計と障害年金を寄越しただけで、他に何も補償してくれない」と逆恨みし、警察に挑戦をしていたのだった。ハワードの自宅を突き止めたハリー達が自宅に突入するが、もぬけの殻の状態の中、仕掛けられた爆発物で命を落としてしまう。身元特定につながる金時計を、わざわざ爆弾の一部に使ったのは、ハワードが自宅におびき寄せるために仕掛けた罠だった。


title: スピード (映画)

text:
ハリーたちの死を知ったジャックは悲しみにくれるが、バスの中の状態がマスコミを排除した後でも犯人に筒抜けになっていることを不審に思い始める。その謎を解決する糸口になったのは、ハワードがアニーのことを「ワイルドキャッツの姉ちゃん」と再三にわたって電話で伝えていたことだった。アニーが着ていたアリゾナ大学ワイルドキャッツ（アメリカンフットボール部）のエンブレムが印刷されているシャツを手がかりに、ハッキングされているバス車内の監視カメラを発見したジャックは、録画映像を流して人質を脱出させる作戦に出る。空港へと突入した後に無事に全員脱出に成功し、無人となったバスはトーイングトラクターに牽引中のボーイング707貨物機に激突と共にスピードが時速50マイルを下回り無人の貨物機共々大爆発する。
その後、ジャックの元にハワードから身代金の催促の電話がかかってくる。脱出したことを知らないハワードに対し、ジャックと隊長のマックは受け渡し場所に隊員を配置し、罠を仕掛ける。しかし、現金投下に指示されたゴミ箱には、ハワードによって、そのまま道路下の地下空間に、現金が取り出せる細工が施されてあった。


title: スピード (映画)

text: しかし、ハワードが録画映像に気付いてしまい、激昂した彼は受け渡し現場にいたアニーを連れ去り、彼女の身体に爆弾を巻き付けて身代金を取りに行かせる。異変に気付いたジャックはハワードを追跡し、ハワードは地下鉄の電車を奪い逃走する。ハワードは身代金を山分けしようと持ち掛けるが、現金袋に仕掛けられていたカラーボールが炸裂し、マスキングされた現金が使い物にならなくなったことに激怒し、これまでの屈辱からすべてがどうでもよくなったペインはジャックに向けて銃を乱射する。電車の屋根に登りジャックとハワードは格闘するが、ハワードはトンネル内の信号機に頭を打ち付け頭部が切断される。ジャックは電車を止めようとするが、ハワードが運転手を射殺し操作盤も破壊されていたため停止させることが不可能となっていた。ジャックは電車を工事区域に突進させ、電車は衝突時の衝撃で地上に飛び出す。驚き電車に人々が集まる中、ジャックはアニーと抱き合う。脚本を書いたグレアム・ヨストは、映画『暴走機関車』の原案である黒澤明が書いたオリジナル脚本を読んで思いついたとDVD（アルティメット・エディション）の音声解説で述懐している。これは彼の父が『暴走機関車』の映画化に関係していたために、話を聞いたことがあり、図書館でその脚本を見つけ出して読んだのがきっかけとなった模様。


title: スピード (映画)

text: またこの作品は低予算映画で無駄のない撮影を行ったため、未公開シーンが少なく撮影した映像はほぼ全て本編で使用されている。


title: スピード (映画)

text: 暴走機関車を見た後、グレアム・ヨストは20マイル以下になると爆発する爆弾がついたバスにすると面白いのではないかと思いつき、その後彼の友人からの提案で50マイル以下に変更した。脚本はジョス・ウェドンによって書き直され、 ヨストは「劇中の会話の98.9%はジョス・ウェドンが書いたものだ。僕は会話を彼のように書けなかった」と語っている。


title: スピード (映画)

text: 監督のデ・ボンは、キアヌ・リーブスについて「彼は大きすぎないため男性を脅かすことがなく、女性にとっては素晴らしく見える」と述べた。リーブスはグレアムによる最初の脚本のジャック・トラヴェンは好きではなく、「冗談のようなシチュエーション設定と、ダイ・ハードといくつかのコメディを混ぜ合わせた感じだった」と語った。ヤン・デ・ボンは、撮影開始前にジョス・ウェドンを呼び、脚本を書きなおさせた。ウェドンによってジャック・トラヴェンは、「一匹狼のやり手」から「死者を出さないようにする男」に変えられ、登場人物の軽薄な会話を削除し内容がある会話を追加した。リーブスは、ハートブルー以前にLAPDに関わっており、そのときに彼らの人間生活について学んだことで、その経験をトラヴェンに組み込んだ。ウェドンはさらに、登場人物のダグ・スティーヴンスを弁護士から旅行者に変更した。ウェドンは主に会話部分を担当していたが、ハリー・テンプルが殺されるなど重要なプロットも少し手を入れている。リーブスはジャック・トラヴェンを演じるため、2ヶ月間ロサンゼルスのゴールドジムで鍛えた。


title: スピード (映画)

text: 主要撮影は1993年9月7日にロサンゼルスで始まり、12月23日に終了した。デ・ボンはオープニングクレジットで、エレベーターシャフトの80フィートモデルを使用し撮影した。本作の製作期間中に、リーブスの親友だったリヴァー・フェニックスが死去し、デ・ボンはリーブスの撮影スケジュールを変更して、彼を休養させた。高速道路シーンの多くは、当時工事中だったカリフォルニア州のインターステイト105とインターステイト110で撮影された。そこを調査中、デ・ボンはまだ道路がかかっていない大きな空間に気づき、そのことをグレアムに話してバスジャンプシーンが脚本に追加された。


title: EDTV

text: EDTVとはEnhanced Definition Televisionの略称で、一般的に480i（NTSC）や576i（PAL）などのインターレーススキャン（飛越走査）とは対照的にそれぞれ480p（NTSC）や576pのプログレッシブスキャン（順次走査）で表示するための機器や信号、放送方式を指す。通常EDTVはSDTVにおけるプログレッシブスキャンのものを指しHDTVとはみなされないが国によって事情が異なる場合があり、例えばオーストラリアでは576pデジタルTVがHDTVとされる。なお日本におけるEDTV放送はクリアビジョンおよびワイドクリアビジョンである。


title: EDTV

text: EDTV信号はSDTV信号より多くの帯域幅を必要とするため、コンポジットビデオケーブルやS-ビデオケーブルではなくより高い帯域幅が保障されたケーブルを使用する必要がある。 少なくともD端子ケーブルやコンポーネントビデオケーブル、VGAコネクタ、DVIまたはHDMIコネクタを用いて、プログレッシブ出力対応DVDプレーヤーか現世代のゲーム機などの家電製品を接続する必要がある。


title: EDTV

text: 放送においてHDTVよりも使用する帯域幅が小さいため、テレビ局はすぐにでもEDTVを放映できる。EDTVはSDTVと同じように非正方画素で放送される。放送に使用されるのは4:3か16:9であり、中でも16:9についてはアナモルフィックワイドスクリーンと呼ばれる。ほとんどのEDTVを正方画素で表示するためには852×480の解像度を必要とする。しかしながらどんな放送もこの画素数を使用しないため、この解像度で表示されるのはiTunesのビデオやいくつかのゲーム機のダウンロードコンテンツに限定される。


title: EDTV

text: DVDプレーヤーのプログレッシブ出力がEDTVの基準であるとみなせることができる。 たとえば秒間24コマ（24FPS）で製作された映画は24FPSプログレッシブ映像でDVDにエンコードされ、そしてほとんどのDVDプレーヤーがインターレースTVのために内部的に変換して出力する。そのため通常のTVでは本来の24コマで映画を鑑賞することが出来ない。そこで480p表示が可能なTVであればプログレッシブ出力することでインターレース映像に変換されることなく、DVDに収録された24FPS映像を鑑賞することが出来る。なおプログレッシブ出力を利用しない場合でも、近年のTV装置においては表示の高品位化のためアップコンバートなど様々な信号処理技術がインターレース映像をプログレッシブスキャンを見せかけるために使用される。ただしこの品質はアップコンバージョンの過程がどれくらい良好であるかに依存する。またBlu-ray DiscとHD DVDではEDTV形式でコンテンツをエンコードすることが可能であるがHDTV向けがBlu-ray/HD DVDの第一のセールスポイントであるので、これまでこういったEDTVコンテンツはせいぜいボーナスコンテンツぐらいでしか使用されていない。


title: EDTV

text: EDTV対応と見なせるゲーム機を下記に記す。


title: パトリシア・コーンウェル

text: パトリシア・ダニエルズ・コーンウェル（Patricia Daniels Cornwell、1956年6月9日 - ）は、検屍官ケイ・スカーペッタをヒロインとするシリーズで一躍有名になった米国女流推理作家。


title: パトリシア・コーンウェル

text: 『検屍官』は、アメリカ探偵作家クラブが授与するエドガー賞 処女長編賞と英国推理作家協会が授与するCWA賞 最優秀処女長編賞を受賞。その後同作はシリーズ化、日本でも大ベストセラーとなる（日本での売り上げは2016年で1300万部を越える）。


title: パトリシア・コーンウェル

text: フロリダ州マイアミ生まれ。誕生名はパトリシア・キャロル・ダニエルズ。ハリエット・ビーチャー・ストウの子孫にあたる。テネシー州のキング・カレッジ（King College）からノースカロライナ州のデイヴィッドソン・カレッジ（Davidson College）に移り、同大学で英文学を学び卒業する。卒業後にデイヴィッドソン・カレッジの教授チャールズ・コーンウェルと結婚する。1989年に離婚した。


title: パトリシア・コーンウェル

text: 1979年から『シャーロット・オブザーバー』紙で記者として働き始め、その後警察担当になる。


title: パトリシア・コーンウェル

text: 1984年からバージニア州のリッチモンドにある検屍局に最初はテクニカル・ライターとして、その後はコンピュータ・アナリストとして勤務する。同時期にボランティアとして警察でも働く。この時代に得た経験が、その後の彼女の小説に大きく貢献する。


title: パトリシア・コーンウェル

text: 1991から1992年まで、FBI捜査官のマーゴット・ベネットと親密な関係にあった。コーンウェルが作品執筆のためにFBIアカデミーで取材しているときに、知り合ったことがきっかけだった。このとき、マーゴットは夫と別居中だった。


title: パトリシア・コーンウェル

text: 取材で知り合ったハーバード・メディカルスクールの精神分析学助教授ステイシー・アン・グルーバーと2006年に再婚した。現在、マサチューセッツ州コンコード在住である。


title: パトリシア・コーンウェル

text: 捜査官ガラーノ・シリーズの2作は2010年にテレビ映画化された。


title: ジェームズ・ジョル

text: ジェームズ・ジョル（James Bysse Joll, 1918年6月21日-1994年7月12日）は、イギリスの歴史家。ロンドン大学名誉教授。専門は、ヨーロッパ現代史、国際関係史。


title: ジェームズ・ジョル

text: ボルドー大学およびオックスフォード大学ニューカレッジで学び、第二次世界大戦中はイギリス陸軍に徴兵され、ヨーロッパ戦線に従軍した。1951年、オックスフォード大学セントアントニーズカレッジの講師になり、1967年から1981年までロンドン・スクール・オブ・エコノミクスの国際関係史講座教授。その間、スタンフォード大学、ハーヴァード大学、プリンストン高等研究所で客員教授を務める。


title: 宇崎竜童

text: 宇崎 竜童（うざき りゅうどう、1946年2月23日 - ）は、日本のロック歌手、作曲家、俳優、映画監督。京都府京都市伏見区出身。


title: 宇崎竜童

text: 1970年代中期から1980年初頭にダウン・タウン・ブギウギ・バンド、1980年代中期から1990年代初頭に竜童組、1990年代中期から後期に宇崎竜童 & RUコネクション with 井上堯之を率い、バンドの活動の合間にソロとしても活動する。妻は作詞家の阿木燿子で、「作詞阿木・作曲宇崎」のコンビは山口百恵の全盛期を支えた。


title: 宇崎竜童

text: 母親の出身地で疎開先だった京都市伏見区に生まれる。なお、母方のルーツは京田辺市である。生後間もなく東京に引っ越して、中学卒業まで代々木上原で育った。渋谷区立上原小学校、明治大学付属中野中学校・高等学校、明治大学法学部卒業。父親は滋賀県大津市出身で、東京商船学校を卒業して船乗りを経た後に、代々木上原で船具店を経営し裕福だったが、中学3年生の時に父の会社が倒産し、一家は豪邸から借家生活となる。明治大学の軽音楽部で阿木燿子と知り合い作曲を始める。しかし、両親の手前もあり、プロを目指すことはなかった。大学卒業後、内田洋行に就職したが性に合わず1か月で退社した。その後、義兄の経営する大橋プロでマネージャーを務め、バンド時代の松崎しげるをスカウトし2年間マネジメントを担当するが、ここも退社した。


title: 宇崎竜童

text: コンサートに飛び入り参加したのがきっかけでレコード会社から声がかかり、1973年に「ダウン・タウン・ブギウギ・バンド」を結成。シングル「知らず知らずのうちに」でデビューした。1974年に出した「スモーキン・ブギ」がヒットし、つなぎルックと共に脚光を浴びる。さらに翌年リリースしたシングル「カッコマン・ブギ」のB面曲である「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」が大ヒット、曲中のセリフ「あんたあの娘のなんなのさ」は流行語にもなり一世を風靡した。また、この曲をもとに映画まで作られた。


title: 宇崎竜童

text: 1980年、バンド名を「ダウン・タウン・ファイティング・ブギウギ・バンド」に改名、翌年解散。これ以前から山口百恵などに作曲家として曲を提供したり映画『曽根崎心中』（1979年）、『TATOO（刺青）あり』（1982年）に主演するなどしていたが、解散後はさらにドラマ出演、映画・舞台音楽や監督など多方面に進出。1984年、それまでにない新しい音楽にチャレンジするために「竜童組」を結成。その活動舞台は日本国内のみならず、世界各地にまで広がった。1990年に活動休止。


title: 宇崎竜童

text: 1993年、元ザ・スパイダースの井上堯之と共に大人のロックバンドを目指すため、「どちらかが死ぬまで続けよう」との約束で「宇崎竜童 & RUコネクション with 井上堯之」を結成。1998年に活動休止するが、2人の約束は今でも続いている。


title: 宇崎竜童

text: 1998年以降はソロ・アーティストとして活動。2008年にはデビュー35周年を迎え、2枚組のブルースアルバム、同じく2枚組のベストアルバムのリリース、記念ライブが行われた。


title: 宇崎竜童

text: 2008年4月10日、憲政記念館で開催された「天皇皇后両陛下御大婚五十年をお祝いする集い」に臨席し、祝辞を述べた。


title: 宇崎竜童

text: 2013年8月22日と23日、第38回湯布院映画祭にて音楽を担当した作品および出演した作品が特集上映される。上映後は阿木燿子と共にシンポジウムに参加。その後ライブ＆トークショーが同会場で行われ、映画にまつわる9曲を披露し好評を博した。"→ダウン・タウン・ブギウギ・バンド、ダウン・タウン・ファイティング・ブギウギ・バンド、竜童組、宇崎竜童 & RUコネクション with 井上堯之、篠龍、六三四Musashi with 宇崎竜童、GENTLE3、等のディスコグラフィーは各リンク先のページを参照のこと。"


title: 藤原師輔

text: 藤原 師輔（ふじわら の もろすけ）は、平安時代前期から中期にかけての公卿・歌人。藤原北家、関白太政大臣・藤原忠平の次男。官位は正二位・右大臣。


title: 藤原師輔

text: 有職故実・学問に優れた人物として知られ、村上天皇の時代に右大臣として朝政を支えた。師輔の没後に長女・中宮安子所生の皇子が冷泉天皇・円融天皇としてそれぞれ即位し、師輔の家系は天皇の外戚として大いに栄えた。


title: 藤原師輔

text: 摂政・関白・太政大臣として長く朝政を執った藤原忠平の次男として生まれる。延長8年（930年）頃醍醐天皇の第四皇女で4歳年上の勤子内親王に密通、のち正式に婚姻が勅許され、臣下として史上初めて内親王を降嫁された。承平・天慶年間（931年-947年）に累進して参議を経て、権中納言となる。


title: 藤原師輔

text: 平将門が乱を起こした時、藤原忠文が征東大将軍に任じられたが、交戦する前に乱は平定されてしまった。朝廷では功が論じられ、兄・実頼は忠文には功がないのだから賞すべきではないと主張した。これに対して、師輔は「罪の疑わしきは軽きに従い、賞の疑わしさは重きをみるべきだ。忠文は命を受けて京を出立したのだから、賞すべきである」と論じた。実頼は持説に固執した。世論は師輔こそが長者の発言であるとした。その後、大納言に転じ、右近衛大将を兼ね、従二位に進んだ。


title: 藤原師輔

text: 天暦元年（947年）朱雀天皇が譲位し村上天皇が即位する。兄・実頼が左大臣となるに従い右大臣に任じられ、正二位に叙された。出世は嫡男である実頼が常に先を行くが、「一苦しき二」（上席である兄実頼が心苦しくなるほど優れた次席の者）とまで言われ、朝廷の実権は実頼よりも師輔にあった。師輔は村上天皇が東宮の時代から長女・安子を妃に入れており、その即位と共に女御に立てられ、よく天皇を助けた。安子は東宮の憲平親王を生んで中宮となり、他に為平親王・守平親王を生んでいる。皇太子の外戚となった師輔は朝政を指導し、村上天皇の下で師輔らが行った政治を天暦の治という。


title: 藤原師輔

text: 室の勤子内親王が薨去すると雅子内親王を、雅子内親王が亡くなると康子内親王を次々に降嫁され、醍醐天皇の内親王を三人も室にして、皇室との繋がりを強めた。三人の内親王に密通し、いずれも室にした事から、師輔を『うつほ物語』の主人公の1人で「限りなき色好み」の右大将藤原兼雅のモデルとする説もある。


title: 藤原師輔

text: 天徳4年（960年）師輔は病に伏し、当時の慣習に従い剃髪出家しようとするが、村上天皇は勅使を送り、師輔の必要たるを励まし慰留しようとした。その甲斐なく病は篤くなり、5月2日剃髪し、同4日薨去。享年52。


title: 藤原師輔

text: 師輔自身は、摂政・関白になる事はなかったが、村上天皇の崩御後に安子の生んだ憲平親王が即位し（冷泉天皇）、その後は守平親王が続き（円融天皇）、外戚としての関係を強化できた事が、後に師輔の家系の全盛に繋がり、長男・伊尹を筆頭に、兼通、兼家、為光、公季と実に五人の息子が太政大臣に昇進し、子供達の代で摂関家嫡流を手にする事となった。


title: 藤原師輔

text: 忠平の教育を受けた実頼と師輔はそれぞれ有職故実の流派を確立。実頼は小野宮流、師輔は九条流と呼ばれ子孫に受け継がれる事になった。これを纏めた書物が『九条年中行事』である。師輔と同じく故実に通じた源高明と親交があり、師輔の三女と五女が高明に嫁いでいる。才人であった高明は師輔の後援を受けて栄進する。


title: 藤原師輔

text: また、歌学にも優れ、家集『師輔集（九条右大臣集）』を残している。天暦10年（956年）「坊城右大臣師輔前栽合」を主催。代詠を頼むため紀貫之の家を訪ねた逸話等が『大鏡』に記されている。勅撰歌人として、『後撰和歌集』（15首）以下の勅撰和歌集に36首が採録されている。


title: 藤原師輔

text: 自身の日記『九暦』、子孫に宛てた遺訓書『九条殿遺誡』を残す。


title: 藤原師輔

text: ※主に『公卿補任』の記載による。日付は旧暦であらわす。


title: 松倉重政

text: 松倉 重政（まつくら しげまさ）は、戦国時代から江戸時代前期の武将、大名。大和五条藩主、肥前日野江藩初代藩主。松倉重信の長男。


title: 松倉重政

text: 日野江に入封後は苛政と搾取を行い、子の勝家と共に島原の乱の主因を作った。


title: 松倉重政

text: はじめは筒井順慶に仕えていたが、順慶の没後、養子の定次が伊賀に転封されると、重政は大和に残って豊臣家の直臣となった。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは単身参陣して徳川家康に認められ、大和の五条二見城主となった。五条では諸役を免除して商業の振興を図るなど城下町の整備を行った。


title: 松倉重政

text: 慶長20年（1615年）の大坂夏の陣に際しては、大和郡山城の救援や、道明寺方面での後藤基次勢との戦いの功によって、翌元和2年（1616年）に有馬晴信の旧領であった肥前日野江4万3千石を与えられて移封した。


title: 松倉重政

text:
元和4年（1618年）、一国一城の制にしたがって従来あった原城と日野江城を廃して島原城の築城を開始する。廃城となった原城、日野江城などから領民達に石材を運搬させ、数多くの人夫を動員して島原城を完成させた。禄高4万3千石でありながら10万石の大名の城に匹敵する分不相応な規模の城を築いたため、領民から過酷な搾取を行うこととなった。この際、検地を行い、領内の石高を実勢の倍近くに見積もり、領民の限界を超える税を取り立てた。
この島原城の普請の際に功のあった千々石村の和田四郎左衛門義長の訴えにより、海風による塩害を防ぐために千々石海岸に堤防を築き松を植えさせた。この松は今も防風林として千々石町に残っている。


title: 松倉重政

text: さらに幕府への忠誠を示すため、禄高に見合わない規模の江戸城改築の公儀普請役を請け負い、それらの費用を捻出するために過酷な搾取を重ねた。


title: 松倉重政

text: 南蛮貿易の利を得ていた重政は入部当初キリシタンを黙認していたが、江戸幕府のキリシタン弾圧政策に従って元和7年（1621年）になるとキリシタンの弾圧を開始。最初はゆるやかなものだったが、寛永2年（1625年）に将軍徳川家光にキリシタン対策の甘さを指摘されると発奮し、徹底的な弾圧を開始した。顔に「吉利支丹」という文字の焼き鏝を押す、指を切り落とすなど種々の拷問を行い、寛永4年（1627年）には雲仙地獄で熱湯を使ったキリシタンの拷問・処刑を行うなど、キリシタンや年貢を納められない農民に対し残忍な拷問・処刑を行ったことがオランダ商館長やポルトガル船長の記録に残っている。寛永6年（1629年）には長崎奉行・竹中重義に勧めて長崎中のキリシタンを雲仙に連行している。さらに、キリシタン弾圧への取り組みを幕府に対しアピールするため、キリシタンの根拠地であるルソンの攻略を幕府に申し出る。家光はじめ幕閣の一部も乗り気になったため、先遣隊を派遣するなどして遠征準備に取りかかり、そのためのさらなる戦費を領民に課した。


title: 松倉重政

text: 出兵実施の矢先の寛永7年（1630年）に小浜温泉で急死した。享年57。


title: 講談社漫画賞

text: 講談社漫画賞（こうだんしゃまんがしょう）は、講談社の主催する漫画作品を対象とした賞である。


title: 講談社漫画賞

text: 1960年（昭和35年）に講談社創業50周年記念事業で設置された「講談社三賞」の一部門「講談社児童まんが賞」（第1回から第9回まで実施）が前身。1970年（昭和45年）創業60周年記念事業で新たに発足した「講談社出版文化賞 児童まんが部門」（第1回から第7回まで実施）を経て、1977年（昭和52年）に独立した賞「講談社漫画賞」となり、第1回が選ばれてから部門を拡充しながら現在に至る。


title: 講談社漫画賞

text: 全般的に講談社の雑誌に掲載された作品が選ばれることが多いが、他社発行誌の作品も僅かながら受賞している。ただし、少女部門に関しては集英社などの他社発行誌の作品のみが選ばれる年が多い。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: JR東日本ホテルメッツ（ジェイアールひがしにほんホテルメッツ、JR-EAST HOTEL METS）は、東日本旅客鉄道（JR東日本）によるホテルチェーン「JR東日本ホテルズ」の宿泊特化型ホテルブランド。2018年（平成30年）10月にホテルメッツより改称された。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: JR東日本ホテルズが展開するシティホテルのブランド「メトロポリタンホテルズ」の宿泊特化型ホテル版として、1994年（平成6年）5月24日に1号店の「ホテルメッツ久米川」が西武新宿線の久米川駅南口近くに開業。続いて同年7月11日に2号店の「ホテルメッツ武蔵境」が中央線・西武多摩川線の武蔵境駅南口駅前に開業し、主に首都圏をはじめ関東地方各地で店舗展開を進めた。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: ホテルメッツは駅ビル会社である国分寺ターミナルビル（現：JR東京西駅ビル開発）が、流通業を取り巻く環境の変化にあって、ホテル業に新規参入することによって経営基盤の拡充に資するよう、ホテル運営に乗り出したことが始まりであり、「駅に近い宿泊特化型のホテル」として、シティホテル並みのサービスと居住性の高い客室を、低価格で提供することを目指しており、30代から40代のビジネスマンをメインターゲットとして駅から至近の地に出店している。これは駅ビル開発の一環や、駅敷地の遊休地の利活用なども見込んだものである。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: 1999年（平成11年）4月には、JR東日本関連事業部内にホテルメッツチェーン本部を設置し、ブランド力による集客力の向上、スケールメリットによる効率経営を目指すためチェーンオペレーションを開始した。そして久米川・武蔵境・国分寺の3ホテルが好調に推移したことを踏まえ、JR東日本管内の地方都市でも新規出店を進め、同年7月20日開業の「ホテルメッツ北上」（北上駅西口駅前）、7月21日開業の「ホテルメッツ長岡」（長岡駅東口駅前）を皮切りに、主に新幹線の停車駅を中心に出店。1駅ビル会社の事業からグループ全体に事業へと発展した。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: 展開初期に開業したものは遊休地活用の面が強かったことから、客室数はシングルルーム主体で100室前後と比較的小規模である。またホテル内に会議室を設けている店舗や、レストラン・喫茶店・居酒屋などがテナント出店している店舗もあり、こうした会議室やテナントで朝食を提供する店舗もある。客室数に余裕が少ないため、特にビジネス客の需要がある平日は稼働率が高く、満室となることが多い。また展開初期の店舗は東横インなどと同様に、客室設備や建物の基本設計を共用化する傾向があったため、開業時期が近い店舗には建物外観が酷似しているケースもある。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: 一方で多くの集客が見込めるターミナル駅を中心に店舗の大型化を進め、1997年（平成9年）4月21日開業の「ホテルメッツ川崎」（川崎駅西口駅前）は客室数153、2001年（平成13年）11月28日開業の「ホテルメッツ渋谷」（渋谷駅新南口駅前）は客室数195など、150以上の客室を擁する店舗も出店している。また一部の店舗では朝食だけでなく、ランチタイムやディナータイムにも営業するレストランがテナント出店するなど、運営規模は徐々に拡大している。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: 近年は店舗ブランドや業態の多角化が進められている。宇都宮駅西口の駅ビル「パセオ」の空きフロアを改修してホテルフロアへの活用を図った店舗として2012年（平成24年）3月27日に「ホテル アール・メッツ宇都宮」が開業。このアール・メッツブランドの「アール」とは、Region（地域の魅力再編集）・Recycle（既存建造物の利活用）・Revival（地域活性化）の、3つのキーワードの頭文字を意味したものである。駅ビルをホテルへ業態転換した例は、JR東日本グループ管内ではこれが初のケースである。しかし、2018年（平成30年）10月のチェーン名称変更を機に同ホテルについても「JR東日本ホテルメッツ 宇都宮」に改称されている。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: また、ホテルメッツとメトロポリタンホテルズの中間業態をとる店舗もあり、「ホテルメッツ渋谷」は2010年（平成22年）11月11日のリニューアル開業時、高層階の13・14階をハイグレードタイプの「プレミアムフロア」として、上質な備品を備えた客室や、「渋谷」や「森」をモチーフにしたコンセプトルームを展開するなど、高級感のある客室構成としている。この他、2013年（平成25年）4月1日にリニューアル開業した「ホテルメッツ川崎」では高層階2フロアを「プレミアムフロア」、同年4月8日に新規開業した「ホテルメッツ新潟」（新潟駅南口駅前）でも高層階2フロアを「スーペリアフロア」として、それぞれハイグレードタイプを備えた客室構成としている。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: 2019年（平成31年）2月には初めてJR東日本エリア以外の地域（札幌）に出店予定で、それに伴い2018年（平成30年）10月1日より展開済みのホテルにおいてもブランドロゴのリニューアルおよび「JR東日本ホテルメッツ」へのホテル名称の変更が実施された。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: ホテルメッツの特徴として、スタンダードタイプのシングルルーム1泊あたりの宿泊料金が、東京都区内の店舗で15,000円前後、その他の関東各地や地方の店舗で8,000-10,000円前後に設定されていること、朝食券が付帯されていること、シングルルームでは140cm幅のベッドを原則用いていること、温水洗浄便座と足が伸ばせるバスタブを備えたユニットバスを備えていることが挙げられる。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: 展開当初の店舗はスタンダードタイプの客室のみの設定だったが、店舗展開が進捗すると、客室面積を広くしたり大画面タイプのテレビを設置するなどして居室構造に高級感を持たせたハイグレードタイプの客室や、女性専用の客室、ユニバーサルデザインを取り入れた客室を備えた店舗も出店するようになった。こうした客室は、店舗によって「デラックス」「プレミアム」「スーペリア」「スーペリアデラックス」「レディース」「ユニバーサル」などを客室タイプ名に冠している。このほか、室内に様々なデザインを取り入れたコンセプトルームや、長期滞在向けの家具や備品を備えたレジデンシャルルームを展開している店舗も存在する。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: 近年は旅行サイトや宿泊予約サイトの普及などもあって、東横イン・アパホテル・ホテルルートインといった格安ビジネスホテルチェーンや、地場の格安型ビジネスホテルなどとの間で価格競争が激化しているが、ホテルメッツでは大幅な料金割引は行わないため、収益は比較的安定しているとされる。逆に同じJR東日本ホテルズのメトロポリタンホテルズでは、空室に余裕が有れば正価から大幅に割り引いて販売することがあるため、宿泊特化型ホテルのホテルメッツとシティホテルのメトロポリタンホテルズとの間で実売価格が近接し、朝食の有無程度しか差が見あたらないケースもある。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: ホテルメッツの展開当初、首都圏の店舗は国分寺ターミナルビル（現在のJR東京西駅ビル開発）などのJR東日本グループの駅ビル運営企業がエリア毎に手がけていた。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: しかし1999年（平成11年）、JR東日本グループの経営方針の一環で、東京都をはじめ関東地方に所在するホテルメッツの運営体制が集約されることになり、当時ホテルメトロポリタンを運営していた「池袋ターミナルビル株式会社」が子会社「メッツホテルアンドレストラン株式会社」を設立し、同社が首都圏のホテルメッツの店舗運営を担うことになった。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: さらに2007年（平成19年）4月には、東京ステーションホテルやメトロポリタンホテルズも含めたJR東日本ホテルズの運営体制が一本化されることになり、株式会社ホテルメトロポリタン（上記の池袋ターミナルビルが会社分割および商号変更した企業）を存続会社に、メッツホテルアンドレストラン、日本ホテル、ホテルエドモントを吸収合併した上で、ホテルメトロポリタンの商号を「日本ホテル株式会社」に改称した。これ以降、関東地方のホテルメッツは同社が店舗運営を行っている。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: このうち「ホテルメッツ田端」（田端駅北口近く）については1998年（平成10年）2月1日の開業当初、日本貨物鉄道（JR貨物）の子会社「ジェイアールエフ・ホテル」がFC契約を結び運営していた。これは同社の田端操駅（現在の田端信号場駅）に隣接する敷地を活用してJR貨物が建設し、JR東日本ホテルズのフランチャイズとして運営を行っていたものだが、2012年（平成24年）7月1日付で日本ホテルに移管され、以後は経営・運営ともJR東日本グループが行っている（詳細は「JRホテルグループ#JR貨物」を参照）。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: 関東地方を除くJR東日本管内各地のホテルメッツは、JR東日本グループの地域子会社が運営している。なお、JR東日本エリア以外の地域で初出店となる2019年（平成31年）2月開業予定の札幌市の店舗については、日本ホテルが運営を行う予定である。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: 2018年2月現在、24店舗が出店している。


title: JR東日本ホテルメッツ

text: 下記の一覧は北から順に記載。客室数、開業年月日順のソートも可能。各店舗の詳細情報は公式サイト「路線図マップ」から参照のこと。


title: ベトナム民主共和国

text: ベトナム民主共和国（ベトナムみんしゅきょうわこく、）は、1945年のベトナム八月革命によって、ベトナムに成立した、東南アジア最初の社会主義国家。


title: ベトナム民主共和国

text:
第一次インドシナ戦争の結果、1954年以降は暫定的に、「北緯17度線」以北のベトナムのみを統治したため、北ベトナムと別称される。1976年に南ベトナムを吸収併合したことで、ベトナム社会主義共和国として発展的に消滅した。
フランスの植民地（フランス領インドシナ、仏印）の一部であったベトナムには、1940年9月と1941年7月に日本軍が進駐（仏印進駐）していた。そして、第二次世界大戦末期、東京大空襲の翌日に当たる1945年3月11日に、日本軍によってフランス植民地政府が打倒（仏印処理）され、阮朝は日本軍の庇護の下でベトナム帝国を樹立した。


title: ベトナム民主共和国

text: その後、8月15日に日本軍がフランスを初めとする連合国軍に降伏文書の調印を予告すると、2日後の8月17日に、ベトナム独立同盟会（ベトミン）はインドシナ共産党の主導下で八月革命を起こし、ベトナム帝国からの権力争奪闘争を各地で展開した。そして、日本政府が降伏文書に調印した9月2日には、ホー・チ・ミンがハノイでベトナム民主共和国の独立を宣言し、ベトナム帝国は崩壊した。


title: ベトナム民主共和国

text: 日本軍が降伏してベトナム帝国が崩壊すると、ベトナムは連合国軍の占領下に入った。日本軍の武装解除の為、まずフランス領インドシナ北部には中華民国軍が、南部にはイギリス軍が進駐した。中華民国軍の支配下で、ベトミンはベトナム国民党などとの連立内閣を組織しており、翌1946年の総選挙後もこれを維持していた。しかし南部ではイギリス軍に代わり旧植民地の再支配を謀るフランス軍が再進駐し、1945年9月末にはサイゴンの支配権を奪取したことで、ベトミンとの武力衝突が発生した。ベトミンはフランスとの交渉による解決を試み、1946年3月にはフランス連合内での独立が認められた。だが、インドシナ一帯の再支配を目論むフランス政府は、ベトナムが共産主義国家として独立することを拒否し、コーチシナ共和国の樹立などさまざまなかたちで分離工作を行なった。そのため、越仏双方が抱く意見の相違は解決されず、同年12月にハノイで越仏両軍が衝突したことで、第一次インドシナ戦争が勃発した。


title: ベトナム民主共和国

text: 開戦当初はフランス軍が優勢であった。だが、山岳地帯に引きこもって軍隊を組織したベトミンは、フランス軍との戦力差を考慮してゲリラ戦で対抗した。この際、日本軍兵士の一部も残留日本兵としてベトミン軍に参加(この際の日本軍兵士の助太刀は現地のベトナム人から感謝されている)。戦争の長期化に直面したフランスは1949年6月、ベトナム民主共和国に代わるベトナム人国家としてベトナム国をサイゴンに成立させ、国家承認した。ベトナム国がアメリカ、イギリスからも国家承認を受けたのに対し、1950年にはベトナム民主共和国がソ連型社会主義国家のソビエト連邦と中華人民共和国から国家承認を受け、両国からの援助を得ながら抗戦を続けた。こうしてこの戦争は、冷戦の体制競争という側面も有するようになった。


title: ベトナム民主共和国

text: 第一次インドシナ戦争の長期化は、戦争に疲れたフランス国民の厭戦感を高めた。そのため、フランス政府は戦争終結に向け、1954年4月からジュネーヴ会議を開始した。そして、ディエンビエンフーの要塞陥落を受けて、1954年7月21日にジュネーヴ休戦協定を締結した。協定により、ベトナムの国土は北緯17度線で南北に分割され、北ベトナムをベトナム民主共和国が、南ベトナムをベトナム国が（1955年まで）統治することになった。しかし、恒久的な分割を避けるため、1956年に再統一のための全国選挙を実施することも決められた。


title: ベトナム民主共和国

text: ジュネーヴ会議の後、北ベトナムでは戦闘が停止され、ベトナム労働党と民主共和国政府は土地改革や集団農場化などの社会主義化を推進した。一方、南ベトナムでは、アメリカの支援を得たゴ・ディン・ジエムが旧来の指導者達を追放して1955年にベトナム共和国を樹立し、反共主義に基づく南ベトナムの警察国家化を推進した。ゴ・ディン・ジェム政権はジュネーヴ協定で定められた南北再統一のための選挙を拒否した上、反政府分子の弾圧や特定勢力（カトリック教徒等）の優遇等で失敗国家化が進み、社会不安を増大させていた。そのため、労働党は革命戦争再開の好機と判断し、1960年の第3回党大会で南ベトナムの解放と社会主義建設を謳い、南ベトナム解放民族戦線（ベトコン、1960年成立）の闘争を指導し始めた（ベトナム戦争の始まり）。


title: ベトナム民主共和国

text: 1960年代に入りベトコンによるテロ、ゲリラ活動が南ベトナム各地で本格化すると、労働党はホーチミンルートを通じてベトコンへ物的・人的支援を活発化させた。ただし、1960年代前半の南ベトナムにおける闘争の主戦力は南ベトナムの活動家であり、ベトナム人民軍の派兵は限定的だった。これに対し、南ベトナムの現状を憂えたアメリカ政府は1961年に南ベトナム軍事援助司令部を設置し、軍事顧問団の増派と、ベトナム共和国軍への軍事物資支援の増強という形で軍事的介入を徐々に拡大した。南ベトナムにおける解放闘争の激化とあわせ、民主共和国はベトナム共和国軍のコマンド部隊による北ベトナム沿岸への襲撃を受けるようになった。そのような状況下の1964年、トンキン湾でベトナム人民海軍の魚雷艇がアメリカ海軍の駆逐艦を攻撃してしまう事件が発生した。事件は人民海軍の敵方識別誤認による偶発的なものであったが、アメリカ政府は事件発表時に事実を一部捏造して「共産主義の脅威」をあおり（トンキン湾事件）、翌1965年3月8日から米軍戦闘部隊の南ベトナム派遣を行なう口実としていった。


title: ベトナム民主共和国

text: 米軍は戦闘部隊の派兵に先立ち、1965年2月7日から北ベトナムへの集中爆撃（北爆）を開始し、北ベトナム全域がベトナム戦争の戦火にさらされることになった。これを受け、ベトナム民主共和国はソビエト連邦から重火器や軍事顧問、中華人民共和国から軽火器や軍事顧問の受け入れを活発化させ、南ベトナム解放民族戦線を通じたベトナム人民軍の南ベトナム派遣を本格化させた。同時に、攻撃対象をベトナム共和国軍からアメリカ軍・SEATO連合（オーストラリア、タイ、フィリピン、ニュージーランド）軍・及び韓国軍にまで拡大し、ベトナム戦争を本格的な戦争へと発展させた。ただし、1967年頃までは米軍の対ゲリラ戦略が功を奏し、解放戦線側が劣勢になることもあった。


title: ベトナム民主共和国

text: 1968年、ベトナム人民軍は事態を打開すべく、解放戦線と共にテト攻勢を敢行し、ベトナム共和国のグエン・バン・チュー政権の転覆を目指した。攻撃は共和国政府を根底から揺さぶったものの体制転覆には至らず、むしろ解放民族戦線の戦闘能力に大打撃を受けたため、以降の解放戦線側の主戦力はベトナム人民軍が担うこととなった。しかし一方で、この攻撃は「ベトナム戦争の終結は間近」と知らされていたアメリカ社会に大きなショックを与え、アメリカにおける反戦運動を激化させるきっかけとなった。翌1969年には建国以来の指導者であるホー・チ・ミンが死去したが、指導権は労働党第一書記のレ・ズアンに継承され、混乱は生じなかった。また、同年中に南ベトナム解放民族戦線を中心とする南ベトナム共和国臨時革命政府を樹立させ、南ベトナムにおける反政府勢力が強大であることを世界に示した。


title: ベトナム民主共和国

text: 1973年、ベトナム民主共和国はアメリカ・ベトナム共和国とパリ協定を締結し、米軍を始めとする外国軍を南ベトナムから撤退させるとともに、南ベトナム共和国を「南ベトナムの政府」として国際的に認知させることに成功した。その一方で、米軍が南ベトナムへ再介入する可能性とベトナム再統一のための新たな全国選挙に備え、民主共和国はベトナム共和国の存在を受け入れることを暗黙のうちに認めた。だが、米軍再介入の可能性がないことが分かると、1975年1月にベトナム民主共和国はパリ協定を破棄して軍事攻勢を起こし、3月には猛攻撃を開始、約6週間で南ベトナム軍を壊滅させた。1975年4月30日、ベトナム人民軍と南ベトナム解放民族戦線軍はサイゴンを占領し、ベトナム共和国政府を無条件降伏させた（ベトナム戦争の終結）。


title: ベトナム民主共和国

text: ベトナム共和国の消滅後、南ベトナムを代表する政府は南ベトナム共和国臨時革命政府だけになり、ベトナム民主共和国によるベトナム再統一を阻む国家は存在しなくなった。しかし一方で、ベトナム戦争後に中華人民共和国やクメール・ルージュ（カンボジア）との軋轢が顕在化し、ベトナムは周辺諸国への脅威に対応する必要に迫られた。これを受け、労働党は国内体制を安定化させるべく再統一の計画を早めて統一選挙を実施し、1976年7月2日に南北ベトナムの再統一とベトナム社会主義共和国の成立を宣言した。これ以降、旧ベトナム共和国政府関係者の「再教育」、南ベトナムの社会主義化（行政、官僚組織の再編成や企業の国営化）が急速に進められ、統一ベトナム政府に反発する人々がボートピープルとして国外へ脱出することになる（インドシナ難民）。


title: ベトナム民主共和国

text: 2013年にベトナムで憲法が改正された際、国号を「ベトナム民主共和国」へ戻すことも検討されたが、結局は実現しなかった。


title: 樺山紘一

text: 樺山 紘一（かばやま こういち、1941年5月8日 - ）は、日本の歴史学者、東京大学文学部名誉教授、印刷博物館館長。


title: 樺山紘一

text: 東京出身。専門はフランス中世史、西洋中世史、西洋文化史。堀米庸三の弟子。父の樺山俊夫は警察庁警備局長や皇宮警察本部長を務めた。息子にSF作家の樺山三英。東大文学助教授時代にはNHK教育テレビ『人間大学』講師、テレビ朝日『やじうまワイド』水曜コメンテーターなどのテレビ番組に出演した事があった。また、放送大学特別講義「わたしの学問研究～哲学者として生きた昭和～」において久野収の聞き手役を務めた。


title: 松倉勝家

text: 松倉 勝家（まつくら かついえ）は、江戸時代前期の大名。肥前島原藩2代藩主。初代藩主・松倉重政の嫡男。領国に悪政を敷き、島原の乱を引き起こした。


title: 松倉勝家

text: 乱の鎮定後は江戸幕府に領国経営失敗と反乱惹起を問責され、大名としては異例の斬首刑に処された。


title: 松倉勝家

text: 父・重政と共に島原城とその城下町の新築、参勤交代の費用、計画のみで頓挫したルソン遠征の準備など種々の口実を設け、また独自に検地を実施して実質4万石程度の石高を10万石と過大に見積もり、領民に10万石相当の過重な年貢・労役を課した。これには豪勢な島原城を改築（城を全面白色に塗色するなど）し、他藩に自己の存在をアピールしようという意図があった（外様大名故のコンプレックスがあったと小和田哲男が指摘している）。さらに、領内に多かったキリシタンへの弾圧も残忍を極めた。


title: 松倉勝家

text: 寛永7年（1630年）に父・重政が急逝した後を受けて藩主となってからは、父をも凌ぐ過酷な収奪を行って領民を苦しめた。寛永11年（1634年）は悪天候と旱魃から凶作となったが、勝家は容赦せず重税を取立てた。米や農作物の徴収だけでなく、人頭税や住宅税などありとあらゆる税を新設して厳格に取り立てたことが多くの記録に残る（『鍋島勝茂公譜』、オランダ商館長ニコラス・クーケバッケルの日記など）。


title: 松倉勝家

text: やがて勝家は年貢を納められない農民や、村の責任者である庄屋から、妻や娘を人質に取るようになったとされる。前述のクーケバッケルや島原の乱の記録を残した長崎のポルトガル人ドアルテ・コレアは、人質の若い娘や子供に藁蓑を着せて火をつけ、もがきながら焼死する姿を「蓑踊り」と呼んでいたという記録を残している。ただし蓑踊りに関する一連の記述については、一揆勢・松永勢ともに日本側の記録がなく、クーケバックルらが『』の蓑踊り（火刑）を剽窃したとの見方がある。


title: 松倉勝家

text: ともあれ、弾圧が厳しかった事自体は日本側の信憑すべき記述にも残されており、『黒田長興一世之記』によれば、寛永14年（1637年）10月、口の津村の庄屋・与左衛門の妻は身重のまま人質にとられ、冷たい水牢に裸で入れられた。村民は庄屋宅に集まり何とか年貢を納める方法を話し合ったが、もう出せるものは何もなかった。庄屋の妻は6日間苦しみ、水中で出産した子供と共に絶命した。たまりかねた領民は、10月25日ついに蜂起し、代官所を襲撃して代官を殺害した。これが島原の乱の始まりである。


title: 松倉勝家

text: 乱の鎮圧後、寛永15年4月4日（1638年5月17日）、勝家は肥前唐津藩主・寺沢堅高と共に反乱惹起の責任を問われた。勝家は改易、所領を没収され、4月12日には美作津山藩主・森長継に預けられた。『嶋原一揆松倉記』によれば、屋敷にあった桶の中から農民と思われる死体が出てきたため、これが決め手となり、5月になって取り調べのため江戸に護送され、同年7月19日に江戸の森家下屋敷で斬首刑に処せられた。この時代、大名が名誉の刑である切腹さえも許されず一介の罪人として斬首刑に処せられることは異例で、江戸時代を通じてこの一件のみである。大反乱を引き起こす原因を作った勝家の失政を幕府側が極めて重大な罪と見なしていたことを示している。


title: 松倉勝家

text: 勝家には2人の弟がいたが、次弟の重利は讃岐国、陸奥国会津と預けられ、明暦元年（1655年）に自殺。末弟の三弥は命は助けられたものの浪人となってしまった。重利の系統は300俵の旗本として存続している。


title: 国道107号

text: 国道107号（こくどう107ごう）は、岩手県大船渡市から北上市および横手市を経由して秋田県由利本荘市に至る一般国道である。


title: 国道107号

text: 岩手県大船渡市を起点とし北上市、奥州市、和賀郡西和賀町を経由し、秋田県横手市から本荘市に至る国道路線。岩手県と秋田県を東西に結ぶ物流路線となっているほか、並行する東北横断自動車道釜石秋田線の緊急時等の通行止め時には代替路線としての役割を果たす重要な幹線道路にも位置付けられており、また岩手県では、内陸部と三陸沿岸部を結ぶ道路として、「岩手県東日本大震災津波復興計画」のうち三陸復興道路整備事業において復興支援道路のひとつとしている。


title: 国道107号

text: 一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり。（右の「表示」を押す）


title: 新撰組異聞PEACE MAKER

text: 『新撰組異聞PEACE MAKER』（しんせんぐみいもんピースメーカー）は、黒乃奈々絵による日本の漫画、及びそれを原作としたメディアミックス作品。『月刊少年ガンガン』（スクウェア・エニックス）で連載された。続編である『PEACE MAKER鐵』（ピースメーカーくろがね）についても本項で記述する。


title: 新撰組異聞PEACE MAKER

text: 『新撰組異聞PEACE MAKER』では、主人公鉄之助の新撰組入隊から池田屋事件までが描かれている。これらの時期など細部は史実と異なるものの、時代の大きな流れに沿ってストーリーが展開する。エニックスお家騒動により掲載誌を『月刊コミックブレイド』（マッグガーデン）へと移し、池田屋事件から3ヶ月後となる第二部『PEACE MAKER鐵』が連載されたが、2005年春以降休載。その後2009年秋から2010年9月まで、ケータイサイト「コミックi」および「コミックシーモア」にて5巻の続きとなる『PEACE MAKER鐵 油小路編』が配信された。2013年12月にマッグガーデンから刊行されたムック『時代活劇画伝―斬―ZAN』において新章となる『PEACE MAKER鐵 北上篇』の初回を掲載後、翌2014年1月よりマッグガーデンのウェブコミック配信サイト『WEBコミックBeat's（現：MAGCOMI（マグコミ））』にて連載を再開している。同年9月からは『月刊コミックガーデン』（マッグガーデン）でも連載されるようになった。（『月刊コミックガーデン』と『MAGCOMI』の掲載内容の違いはないが、毎月の最新話の更新は『月刊コミックガーデン』の方が早い。）


title: 新撰組異聞PEACE MAKER

text: 物語は元治元年（1864年）3月の京都から始まる。両親を長州藩士に殺された市村鉄之助は、強くなりたい一心で兄・辰之助に付いて新撰組の門を叩く。しかし見た目と態度の悪さから“チビ”とあしらわれ、中々入れてもらえない。そんな折ひょんなことから出会った新撰組隊士の一人・沖田総司の仲立ちでなんとか入隊許可が降りた。土方の小姓となるも、当初の目的である修行のイメージとは異なる自分の立場に不満を感じ葛藤する。


title: 新撰組異聞PEACE MAKER

text: そんな中で新撰組局長・近藤勇や副長・土方歳三らと出会い、徐々に鉄之助も組に慣れていった。そんなある日、新撰組の敵役である尊皇攘夷派の長州藩士・吉田稔麿が京の町々に放火する騒動を起こす。その最中に鉄之助は一人の少年と町で大喧嘩をしてしまう。少年の名は北村鈴。鈴は吉田に仕える小姓だった。また花街島原で、鉄之助は以前町で絡まれている所を助けた禿・沙夜と淡い恋に落ちる。さらに鉄之助はそこで偶然にも鈴と再会し、2人はすぐ友達になるが、廓を訪れた吉田のために再び会えなくなってしまう。その一方で鉄之助の入隊を反対していた辰之助も唯一の家族である鉄之助を想い苦悩する。この他、土方と山南敬助の確執、沖田に忍び寄る病魔の影など、それぞれの想いが様々に交錯する。互いが心の靄を晴らし切れないまま、物語は池田屋事件へと突入する。


title: 新撰組異聞PEACE MAKER

text: 坂本が結成した株式会社。後の明治政府に多大な影響を与えた人物もいた。2003年10月 - 2004年3月までテレビ朝日他一部系列局にて放送。2010年3月27日 - 9月4日までBS11にて全国放送された。『PEACE MAKER鐵』のタイトルで放送されたが、内容は『新撰組異聞PEACE MAKER』のものである。


title: 新撰組異聞PEACE MAKER

text:
後述の劇場版アニメ放映に先駆け、2017年5月24日より、時代劇専門チャンネルで毎週水曜日2話ずつ再放送。
『PEACE MAKER鐵』を映像化。前篇は2018年6月2日に公開され、後篇は2018年11月17日の公開を予定。


title: 新撰組異聞PEACE MAKER

text:
メインキャストはテレビアニメ版から続投するほか、作中の時間経過で声変わりした鉄之助と鈴は、ドラマCDで役を引き継いだ梶裕貴（鉄之助）と立花慎之介（鈴）が演じる。
『新撰組PEACE MAKER』のタイトルで、2010年1月より毎日放送・TBSほかで放送。全10回。毎日放送では金曜ナイト劇場の最終作となった。


title: 新撰組異聞PEACE MAKER

text: キャッチコピーは「新たな歴史の幕開け―」。


title: 新撰組異聞PEACE MAKER

text: 主催が異なる公演は各々が独立しており続編などの繋がりは無い。


title: 新撰組異聞PEACE MAKER

text: 全公演がDVD化されているが、ブルー・シャトル主催公演とFREE(S)主催公演は流通ルートが主催会社による直販のみだった事もあり、2017年現在は入手困難になっている。FREE(S)主催公演はYoutubeの公式チャンネルでダイジェスト版が公開されている。


title: 新撰組異聞PEACE MAKER

text:
『PEACEMAKER鐵 油小路篇 DVD ANiMiX』として2013年5月31日に発売。原作漫画にアテレコや効果音を加えたもので、メインキャストはテレビアニメと同じである。原作の連載再開に合わせドラマCD『PEACE MAKER 鐵』として2014年7月30日より第1シーズン全3巻が隔月で発売。2015年5月からは第2シーズンの全3巻（巻数は第1シーズンから通しとなる）が同じく隔月で発売予定。メインキャストは一部を除きテレビアニメ版同様となる。マンガ関連
ドラマ・舞台関連


title: 新撰組異聞PEACE MAKER

text: アニメ・ドラマCD関連


title: オスカー像

text: オスカー像（オスカーぞう、）は、アカデミー賞の副賞で、裸の男性の立像である。


title: オスカー像

text: アカデミー賞各賞の受賞の際に、刻印され贈呈されている。


title: オスカー像

text: 正式名称はAcademy Award of Merit。


title: オスカー像

text: オスカーとは、あくまでも愛称であるが、授賞式の前に「Who's going home with Oscar?」（オスカーと家に帰るのは誰なのでしょうか?）とレポーターが喋ったり、各賞発表の際にプレゼンターが最近の決まり文句として「And, the Oscar goes to...」と言ったり、アカデミー賞を獲得する事を「オスカーを獲得した」など、ほぼ公式な名称と呼んでも差し支えないほどに定着している。


title: オスカー像

text: デザインはメトロ・ゴールドウィン・メイヤー社（MGM）の美術監督だったセドリック・ギボンズ。足元にフィルムのリール、十字軍の剣を持った騎士をアール・デコ様式で表現している。一説によると会議中に殴り書きしたスケッチが原画となったという。


title: オスカー像

text: モデルはメキシコ人俳優エミリオ・フェルナンデスというのが定説である。メキシコ革命後に不法に米国に渡った移民だという。


title: オスカー像

text: 像はシカゴ所在のR・S・オーエン社が主宰者から受託を受けて生産している。像は台座を含め全高34.3cm、重さ3.86kg。92.5%の錫と7.5%の銅の合金で出来ており、上から24金メッキが施されている。第二次世界大戦中は石膏で塑像されていた。そのため、大変壊れやすく、第17回で助演男優賞を受賞したバリー・フィツジェラルドは自宅でゴルフクラブを振って練習をしていたところ、誤って近くにあったオスカーに命中し割ってしまったというエピソードが残っている。


title: オスカー像

text: 「オスカー」という名称が登場する最も古い記録は、1933年の第6回授賞式の報道である。呼称の由来については諸説あるが、どれも明確な根拠がなく現在もはっきりとしていない。映画芸術科学アカデミーが公式に使い始めたのは1939年だという。


title: オスカー像

text: 由来については下記の3つが最も有力とされる。


title: 六軒駅 (岐阜県)

text: 六軒駅（ろっけんえき）は、岐阜県各務原市蘇原六軒町四丁目にある名古屋鉄道各務原線の駅。駅番号はKG07。


title: 六軒駅 (岐阜県)

text:
駅名は近隣に民家が六軒しかなかったことに由来するとされている。この駅は比較的遅くに急行停車駅になったという。6両編成対応の2面2線の相対式ホームを持つ地上駅。無人駅・駅集中管理システム導入駅。窓口跡は、板で塞がれている。両ホームの東端（三柿野駅寄り）には構内踏切があり、これは南側（名鉄岐阜駅方面）ホーム端に1箇所ある改札口へとつながる。また、ホーム上屋も三柿野駅寄りのみにある。改札内横には男女用のトイレも併設されている。南側ホームの改札外には清涼飲料水の自動販売機が設置されている。
改札の外にある名鉄協商六軒駐輪場は2階建てで、1階は原付と自転車、2階は自転車専用である。踏切を渡った西側に月極専用駐輪場が、また東側には駐車場があり、車も8台駐車できる。 06:30 - 13:30は有人、それ以外は無人となる。


title: 六軒駅 (岐阜県)

text: 岐阜基地にも近いため、毎年航空祭が開催されると賑わいを見せる。


title: ラモス

text: ラモス (Ramos) は、スペイン語・ポルトガル語圏に見られる姓の一つ。


title: 筒井清忠

text: 筒井 清忠（つつい きよただ、1948年8月18日 - ）は、日本の社会学者。帝京大学文学部日本文化学科教授・文学部長。東京財団上席研究員。大分県大分市出身。


title: はせさん治

text: はせ さん治（はせ さんじ、1936年1月2日 - 2002年3月8日）は、日本の俳優、声優、ナレーター。本名、長谷 弘夫（はせ ひろお）。


title: はせさん治

text: 東京府（現・東京都）出身。青二プロダクション、蛭川企画、九プロダクションを経てフリー。


title: はせさん治

text: 芸名の由来は名字の長谷と「馳せ参じる」（大急ぎで参上する）から。長男は同じく俳優・声優の長谷有洋。


title: はせさん治

text: 江戸家猫八(3代目)門下。声優としては1970年代から1980年代にかけて、東映動画制作のアニメに数多く出演、名脇役として活躍した。晩年は長男に先立たれ、さらに肺癌を患うという苦難に見舞われるも闘病を続けながらテレビ・舞台等でも活躍を見せた。


title: はせさん治

text: 後述の通り、『ひらけ!ポンキッキ』には顔出しして出演。パンチョ加賀美、TBS版『トムとジェリー』のナレーターを務めていた谷幹一と共演し、高い評価を得ていた。


title: はせさん治

text: 2002年3月8日、肺癌のため東京都豊島区の病院で死去。66歳没。


title: はせさん治

text:
2006年7月28日 - 30日、妻、長谷妙子を座長とし、劇中で本人の録音音源を使用した追悼公演が新宿でシアターBRATSにて行われた。
1963年
1965年
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1992年
1994年


はせさん治


title: はせさん治

text:
1966年
1976年
1981年
1983年
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1985年
1986年
1996年


title: ロトスコープ

text: ロトスコープ（）はアニメーション手法、もしくはVFX手法のひとつ。「ロト」と略すこともあり、「ロトする」などとも言う。


title: ロトスコープ

text: モデルの動きをカメラで撮影し、それをトレースしてアニメーションにする手法。マックス・フライシャーにより考案され、短編アニメーション映画『インク壺の外へ』（1919年）で初めて商業作品に使用された。


title: ロトスコープ

text: 1934年にフライシャースタジオが所有していたロトスコープに関する特許の独占権の期限が切れ、他の会社でもロトスコープの使用が見られるようになった。ディズニーのアニメーション映画『白雪姫』（1937年）、ラルフ・バクシのアニメーション映画『指輪物語』（1978年）などが有名である。ワーナー・ブラザースのルーニー・テューンズやメリー・メロディーズでも時折使用され、1939年に公開されたメトロ・ゴールドウィン・メイヤー製作のカートゥーン"Petunia Natural Park"では登場人物であるThe Captain and the Kidsに対してロトスコープが使用された。また『スター・ウォーズ』シリーズに登場するライトセーバーの光刃も、俳優の持つダミーの棒をトレースして描画している。


title: ロトスコープ

text: ロトスコープは未熟なアニメーターでもリアリティのある動画制作を可能にするものとして当初は考案された。しかしフライシャーはむしろ、実写をなぞることでできあがる動きの奇妙さ（単純化を行なうアニメーションにそぐわないリアリティの創出）に注目し、その物珍しさを興行的な売りとすることとなった。


title: ロトスコープ

text: 一方、ディズニーは逐語的に映像をなぞるのではなく、トレース箇所を選択することにより、キャラクターの動きにリアリティを付与する方向を選んだ（『白雪姫』、1937）。中華人民共和国やソ連の国営スタジオにおいても、ディズニーの影響から、同様の技法が用いられるようになる。


title: ロトスコープ

text: ロトスコープは歴史的に議論の的となっており、実写を用いるがゆえに純粋なる運動の創造ではないという批判をつねに浴びてきた（ラルフ・バクシの実践など）。撮影の手間と機材の用意を考慮すれば、非常に贅沢な制作方法と言えるが、近年はデジタルアニメの技術向上などにより、インディーズのアニメにも時折使用される。


title: ロトスコープ

text:
また、ライブアクションモデルによる演技を完全にトレースするのではなく、あくまでアニメーションを作成するための参考に留めておくといった場合もある。例として、映画『バンビ』では、アニメーターたちはリアリティのある動物の動きを表現するために、スタジオの中で実際に動物を飼ってその動きを参考にしながらアニメーションを作成した
。
このような場合は厳密にはロトスコープとは呼べない。


title: ロトスコープ

text: 映像を合成する手段のひとつで、撮影した映像の一部を切り取ること。ブルーバックとは対照的に、人物と背景を同時に撮影してその間に別の映像を合成する場合、人物と背景を分離する必要があるため、使用される。多くの場合、ひとコマごとに動く物体の輪郭をトレースするので手間が掛かるが、SFX映画を作る上で頻繁に使用されている。この作業を「マスクを作成する」「マスクを切る」という呼び方をするのも一般的である。


title: 三柿野駅

text: 三柿野駅（みかきのえき）は、岐阜県各務原市蘇原三柿野町にある名古屋鉄道各務原線の駅である。駅番号はKG06。


title: 三柿野駅

text: 6両編成対応の1面1線の単式ホームと1面2線の島式ホームがある2面3線のホームを持つ地上駅で、下りに向かって左（北）側から1番線（単式）、2番線、3番線（島式）となっている。1番線は名鉄岐阜駅方面に折り返しでき犬山駅方面にも進出できる。2番線・3番線はそれぞれ下り・上りの本線。各務原線内の途中駅で唯一折り返しが可能な駅（但し犬山駅方面に折り返す場合は、3番線から一度六軒駅寄りの上り本線にて折り返してから1・2番線に据え付ける入換作業の必要がある）。有人駅である。改札口は1番線の六軒駅寄りの端に1箇所ある。


title: 三柿野駅

text: かつては陸軍各務原飛行場への専用線があり、高山本線那加駅と各務原線新那加駅との間の連絡線を経由して貨物輸送が行なわれていた。戦後のアメリカ軍占領時代には、DED8500形が使用され、占領軍専用ではあったが、旅客輸送も行なわれたという。


title: 三柿野駅

text:
2003年3月のダイヤ改正までは犬山発着の列車は当駅で種別変更をしていた（犬山行きは急行に、岐阜行きは普通になっていた。現在は新那加駅で種別を変更する）。現在も最終の普通岐阜行きは当駅から急行になる。また、各務原線内の駅では唯一待避線があるため、かつては当駅で急行が普通を追い越していた。現在のダイヤでは平日朝に、急行吉良吉田行きが当駅始発のミュースカイを先行させる。日中の列車の追い越しは行われていないが、臨時列車が運転される場合、当駅での追い越しが行われることがある。
付近にはJR高山線の蘇原駅が近接しているが公共の大型施設・大型企業や学術機関などの施設が多く点在している影響と運転本数でも高山線より多い事などから、各務原線の駅では名鉄岐阜駅、新鵜沼駅に次いで利用者が多い。


title: SunOS

text: SunOSはサン・マイクロシステムズ（サン）が4.1cBSDをベースとして開発したUNIXオペレーティングシステム (OS) の一種である。後にSolarisと名を変えSunOSはOSのカーネルの名称となっている。


title: SunOS

text: 1983年、BSDの創始者であり同開発グループの中心メンバーであったBill Joyがサンを設立するにあたり、新たに開発したOSであり、4.1cBSDがベースとなっている。SunOSはNISやNFSなどの今日のUNIXシステムにおいて標準となった技術を次々に実装して着実にバージョンアップを重ねていった。


title: SunOS

text: 1987年、サンとAT&Tは提携し、標準のUNIXシステムの開発を進める事を発表した。その後、1989年にAT&TからAT&T System V Release 4の発表、そしてSolaris 1.1.2 (SunOS 4.1.4) を最後にSystem Vへと全面移行することとなった。System Vに移行したSolaris 2.x以後では、カーネルの名称はSunOS 5.xとなった。


title: SunOS

text: SunOS 1と2はSun-2シリーズをサポートしており、Sun-1のCPU基板を（MC68010に）アップグレードしたSun-2も含んでいた。SunOS 3はSun-2とSun-3シリーズ (MC68020) をサポートしていた。SunOS 4はSun-2（4.0.3まで）、Sun-3（4.1.1まで）、Sun386i（4.0、4.0.1、4.0.2のみ）、Sun-4 (SPARC) アーキテクチャをサポートしていた。SunOS 4はSPARCプロセッサを完全サポートした最初のリリースだったが、Sun-4システムはSunOS 3.2でも一部サポートされていた。


title: SunOS

text: SunOS 4.1.2はサン初のマルチプロセッシングマシンである sun4mアーキテクチャをサポートした (SPARCserver 600MP)。カーネルは1つのロックしかなく、1度に1つのCPUだけがカーネルを実行できる方式であった。


title: SunOS

text: 最後のリリースは1994年の4.1.4 (Solaris 1.1.2) である。sun4、sun4c、sun4mはサポートされていたが、sun4dはサポートされていない。


title: SunOS

text: SunOS 4.1.3および4.1.4は1998年12月27日まで出荷され続けた。保守サポートは2003年9月30日に終了した。


title: SunOS

text: 1987年、AT&Tとサンは、当時最も一般的なUNIXであったBSD（SunOS固有の機能も含む）とSystem VとXENIXを統合する共同プロジェクトの開始を発表した。その成果がSystem V Release 4 (SVR4) である。


title: SunOS

text: 1991年9月4日、サンは次のOSメジャーリリースはBSDのコードベースからSVR4ベースへの切り替えを行うことを発表した。このリリースを社内ではSunOS 5と呼んでいたが、対外的にはこの時点からSolarisの呼称を使い始めた。また、このブランド名はSunOSだけを指すのではなく、OpenWindowsデスクトップ環境とOpen Network Computing (ONC) 機能を包含したものだとした。


title: SunOS

text: SVR4ベースのOSは翌年まで大量出荷されないと見られていたが、サンは既存のSunOS 4（およびOpenWindows）にもSolarisの名前を使い始めた。例えば、SunOS 4.1.1はSolaris 1.0と改称され、SunOS 5.0はSolaris 2.0の一部とされた。SunOS 4.1."x"は1994年までリリースが継続され、それぞれにSolaris 1.xという名称も付与された。バージョン番号の対応は単純ではない。以下に対応表を示す。


title: SunOS

text: SunOS 5はSolarisとして認知されているが、OS立ち上げ時などはSunOS 5の名称が表示されたり、unameコマンドの出力やmanページのフッターなどにも古い名称が見られた。


title: SunOS

text: SunOS 5.x以降は、Solarisのバージョン番号との対応は単純で、マイナー番号が同じになっている。例えばSolaris 2.4はSunOS 5.4に対応する。しかし、Solaris 2.6 以降、"2." が表示されなくなり、従来のマイナー番号だけが表示されるようになった。したがって、Solaris 10はSunOS 5.10に対応する。


title: SunOS

text: 初期の SunOS に同梱されたGUI環境は、SunTools（後のSunView）とNeWSである。1989年、サンはOPEN LOOK準拠のX11ベースの環境であるOpenWindowsをリリースした。これにはSunViewとNeWSのアプリケーションサポート機能も含まれている。OpenWindowsはSunOS 4.1.1でデフォルトのGUIとなった。


title: 二十軒駅

text: 二十軒駅（にじっけんえき）は、岐阜県各務原市鵜沼三ッ池町三丁目にある名古屋鉄道各務原線の駅である。駅番号はKG05。


title: 二十軒駅

text: 駅名は同じく各務原線の六軒駅と同様に、かつて近隣に民家が20軒しかなかったことに由来するとされている。


title: 二十軒駅

text:
4両編成対応の2面2線の相対式ホームを持つ地上駅。6両編成の普通は後部2両をドアカットする。無人駅で、かつては両端から出入り可能なホームだったが、現在は駅集中管理システムの導入で改札口のある中央部からのみ入場できる。
日中は犬山駅発着の普通電車が毎時2本停車するのみであり、普段の利用者は両隣の急行停車駅（三柿野駅・名電各務原駅）へ流れるため、少ない。


title: 中島千里

text: 中島 千里（なかじま ちさと、1961年 3月10日 - ）は、日本の女性声優、女優。青二プロダクション所属。埼玉県大宮市（現：さいたま市大宮区）出身。※太字はメインキャラクター。


title: ETV

text: ETV


title: Ѓ

text: ないし を表す。


title: Ѓ

text: マケドニア語の第6字母である。Дの次、Еの前。


title: 川崎二郎

text: 川崎 二郎（かわさき じろう、1947年（昭和22年）11月15日 - ）は、日本の政治家。自由民主党所属の衆議院議員（12期）。


title: 川崎二郎

text: 運輸大臣（第74代）、北海道開発庁長官（第68代）、厚生労働大臣（第6代）、自民党国会対策委員長を歴任。


title: 川崎二郎

text: 父は厚生大臣を務めた自民党所属で元衆議院議員の川崎秀二。祖父は立憲民政党所属で元衆議院議員の川崎克。


title: 川崎二郎

text: 三重県伊賀市生まれ。青山学院高等部を経て慶應義塾大学商学部卒業。大学卒業後、松下電器産業に入社する。


title: 川崎二郎

text: 1979年（昭和54年）に、父・秀二の急死を受け第35回衆議院議員総選挙に旧三重1区（定数5）から出馬するが、次点で落選。1980年（昭和55年）の第36回衆議院議員総選挙では得票数3位で初当選（当選同期に古賀誠・太田誠一・森田一・平沼赳夫・久間章生・高村正彦・柿澤弘治など）。1983年（昭和58年）の第37回衆議院議員総選挙では再び次点で落選したが、1986年（昭和61年）の第38回衆議院議員総選挙で国政に復帰。以降、2014年（平成26年）の第47回衆議院議員総選挙まで連続当選を続けている。


title: 川崎二郎

text: 1996年（平成8年）の第41回衆議院議員総選挙以降は、三重1区で中選挙区時代からのライバルである中井洽と毎回、激しい選挙戦を展開している。小選挙区比例代表並立制導入後初めて実施された第41回衆議院議員総選挙、自民党に猛烈な逆風が吹いた第45回衆議院議員総選挙は中井が、第42回衆議院議員総選挙・第43回衆議院議員総選挙・第44回衆議院議員総選挙は川崎が三重1区で当選し、敗れた方はいずれも比例復活している。


title: 川崎二郎

text: 1998年（平成10年）、小渕内閣で運輸大臣として初入閣。翌年の1999年（平成11年）の内閣改造で発足した小渕改造内閣では北海道開発庁長官も兼務する。同年3月23日、能登半島沖不審船事件が発生した（詳細は後述）。


title: 川崎二郎

text: 2000年（平成12年）、加藤紘一による第2次森内閣倒閣運動（加藤の乱）では宏池会会長の加藤と行動を共にする。


title: 川崎二郎

text: 2005年8月2日、衆議院に「国連創設及びわが国の終戦・被爆六十周年に当たり、更なる国際平和の構築への貢献を誓約する決議案」を外20名とともに提出し可決。本決議の中に「世界連邦実現の道の探求」という部分があり、本決議を受けて、麻生太郎外務大臣の指示により、2005年12月14日に、外務省総合外交政策局・政策企画室に世界連邦運動の窓口を設置することが決定した。


title: 川崎二郎

text: 2005年（平成17年）に発足した第3次小泉改造内閣で厚生労働大臣として6年ぶりに入閣。在任中は少子高齢化社会問題の解決に向けて尽力。厚生労働行政には厚労相就任前から関わりがあり、厚生労働大臣退任後も「与党新型インフルエンザ対策プロジェクトチーム」「与党新雇用対策に関するプロジェクトチーム」等の座長を務めた。


title: 川崎二郎

text: 2009年（平成21年）の第45回衆議院議員総選挙では三重1区で中井に敗れたが、重複立候補していた比例東海ブロックで復活し、9選。総選挙後、谷垣禎一総裁の下で国会対策委員長に就任したが、翌年の党役員人事で退任（後任は逢沢一郎）。


title: 川崎二郎

text: 2012年（平成24年）10月に初当選以来長く在籍した宏池会を脱退して、谷垣前自民党総裁による勉強会「有隣会」に参加した。


title: 川崎二郎

text: 2016年（平成28年）8月、自民党一億総活躍推進本部長に就任。


title: 川崎二郎

text: 2017年（平成29年）の第48回衆議院議員総選挙では三重県内の小選挙区区割り変更により、三重2区から出馬。中川正春に敗れたものの、比例東海ブロックで12選。


title: 川崎二郎

text: 運輸大臣在任中の1999年（平成11年）3月23日、能登半島沖不審船事件が発生する。海上保安庁の所管官庁は運輸省であったため、川崎は海上保安庁に対し、威嚇射撃を許可する旨を通達。これを受け、海上保安庁は不審船に対して威嚇射撃を行った。首相官邸対策室は海上警備行動の発令を検討するも、この不審船は北朝鮮の工作船である可能性が高く、親朝派の野中広務内閣官房長官が官邸に圧力をかけたために阻止された。しかし威嚇射撃を受けた不審船は一旦逃走を始めたが、日本側が追跡を一時的に中断したものを、追跡を断念したものと判断したのか、日本の領海内で停船。そのため翌24日0時過ぎ、川崎は野呂田芳成防衛庁長官に「海上保安庁の能力を超えている」と連絡。川崎から連絡を受けた野呂田が海上自衛隊に対し、海上警備行動を発令した。


title: 川崎二郎

text: この事件以降に新造される巡視船艇の能力向上が図られるようになった。


title: 川崎二郎

text: 2015年（平成27年）4月19日、自民党の情報通信戦略調査会長だった川崎は、テレビ番組に関してNHKとテレビ朝日の幹部から事情を聴いた後、政府には「停波の権限がある」と語り、放送局への免許停止を示唆して威嚇した。放送法第3条は「放送番組は、法律に定める権限に基づく場合でなければ、何人からも干渉され、又は規律されることがない」と定めており、川崎の発言は政権による番組への干渉にあたり、放送法にも抵触するとして物議を醸した。


title: 名電各務原駅

text: 名電各務原駅（めいでんかかみがはらえき）は、岐阜県各務原市鵜沼各務原町一丁目にある名古屋鉄道各務原線の駅である。駅番号はKG04。


title: 名電各務原駅

text: 快速急行以下の列車が停車する。航空祭でミュースカイや快速特急や特急が三柿野駅まで臨時延長する場合、ミュースカイ・快速特急・特急は当駅を通過するが、岐阜の花火大会の時の臨時ミュースカイは当駅にも停車する。6両編成対応の2面2線の相対式ホームを持つ無人駅・駅集中管理システム導入駅。改札口は下りホームの苧ヶ瀬駅寄りの端に1箇所あり、上りホームとは構内踏切で繋がっている。自動券売機は2台あり、右側はタッチパネル式になっている（ミューチケットも購入可能）。


title: 岡本茉利

text: 岡本 茉利（おかもと まり、岡本 茉莉の表記もあり、1954年10月31日 - ）は、日本の女優、声優。東京都出身。身長154cm、血液型はB型。マウスプロモーション、。現在は81プロデュースに所属。


title: 岡本茉利

text: 小学生時代を大阪府枚方市で過ごし、1961年に映画『喜劇・団地親分』でデビューした。当時は野田睦美で関西を中心に芸能活動をしていたが、1970年に東京へ引っ越し、以降活動拠点を東京に移すと共に、芸名を岡本茉利に改める。1971年に『男はつらいよ』シリーズ第8作『寅次郎恋歌』に旅役者の娘・大空小百合役で出演したのをきっかけに、山田洋次作品の常連となる。


title: 岡本茉利

text: 声優としてのデビューは1970年のアニメ『昆虫物語 みなしごハッチ』へのゲスト出演である。初レギュラーは同年放送のアニメ『いなかっぺ大将』の大柿キク子。アニメでの代表作には『ヤッターマン』のアイちゃん（ヤッターマン2号）、『花の子ルンルン』のルンルン・フラワー、『おはよう！スパンク』の森村愛子等がある。


title: 岡本茉利

text: 1970年代から1980年代前半にかけてはタツノコプロ作品を中心にアニメへのレギュラー出演も多かったが、1980年代半ばからは沢竜二の劇団で大衆演劇の女優としての活躍がメインとなり、声優活動は少なくなった。


title: 岡本茉利

text: 2007年3月、宮崎県高原町のたかはるふるさと大使任命。


title: 岡本茉利

text: 太字はメインキャラクター。


title: 苧ヶ瀬駅

text: 苧ヶ瀬駅（おがせえき）は、岐阜県各務原市鵜沼各務原町五丁目にある名古屋鉄道各務原線の駅である。駅番号はKG03。


title: 苧ヶ瀬駅

text: 6両編成対応の2面2線の相対式ホームを持つ地上駅。無人駅で、ホームの上り方端から出入りする。


title: 種村季弘

text: 種村 季弘（たねむら すえひろ、1933年（昭和8年）3月21日 - 2004年（平成16年）8月29日）は、日本の独文学者、評論家である。


title: 種村季弘

text: 古今東西の異端的・暗黒的な文化や芸術に関する広汎な知識で知られ、クライストやホフマン、マゾッホなど独文学の翻訳の他、内外の幻想小説や美術、映画、演劇、舞踏に関する多彩な評論を展開し、錬金術や魔術、神秘学研究でも知られる。これに関連して、吸血鬼や怪物、人形、自動機械、詐欺師や奇人など、歴史上のいかがわしくも魅力的な事象を多数紹介。他方幸田露伴、岡本綺堂、泉鏡花、谷崎潤一郎をはじめとする日本文学にも深く精通し、晩年は江戸文化や食文化、温泉文化などの薀蓄をユニークなエッセーに取り上げている。


title: 種村季弘

text: 稀代の「博覧強記」として知られ、教え子の諏訪哲史は種村を “二十世紀の日本の人文科学が世界に誇るべき「知の無限迷宮」の怪人” と評している（自身が編纂した『種村季弘傑作撰Ⅰ・Ⅱ』の解説にて）。


title: 種村季弘

text: 仏文学者で評論家の澁澤龍彦との交流でも知られ、澁澤とともに日本における「幻想文学」のジャンル的な確立に貢献した。


title: 種村季弘

text: 東京市豊島区池袋に生まれる。東京都立北園高等学校を経て、1951年（昭和26年）に東京大学教養学部文科二類（現在の文科三類）入学。同級に松山俊太郎、石堂淑朗、阿部良雄、吉田喜重、藤田敏八、井出孫六などがおり前者2名とは終生深い交流があった。1953年（昭和28年）、東京大学文学部美学美術史科進学。1954年（昭和29年）、東京大学文学部独文科に転科。在学中は東京大学学生新聞編集部に所属。1957年（昭和32年）に卒業後、財団法人言語文化研究所附属東京日本語学校（現：学校法人長沼スクール東京日本語学校）に就職。


title: 種村季弘

text: 1958年（昭和33年）9月、光文社に入社。『女性自身』編集部を経て書籍部で単行本の編集にあたり、手塚治虫、田宮虎彦、結城昌治、梶山季之たちを担当。1960年（昭和35年）に光文社を退社し、フリーとなる。1964年（昭和39年）、駒澤大学専任講師。1965年（昭和40年）、グスタフ・ルネ・ホッケ『迷宮としての世界』を矢川澄子と共訳、三島由紀夫から絶賛推薦され出版した。1968年（昭和43年）、東京都立大学助教授となる。


title: 種村季弘

text: 1968年に初の単行本である評論集『怪物のユートピア』を刊行。1969年（昭和44年）の『ナンセンス詩人の肖像』では、ルイス・キャロル、エドワード・リア、モルゲンシュテルン、ハンス・アルプらの生涯と作品を紹介。ザッヘル＝マゾッホなど多くのドイツ語圏の作家を翻訳、紹介した。澁澤龍彦や唐十郎らと共に1960年代 - 1970年代の、アングラ文化を代表する存在となる。


title: 種村季弘

text: 1971年（昭和46年）、都立大学を退職。1977年（昭和52年）、旧西ドイツのヴォルプスヴェーデに滞在。1978年（昭和53年）、國學院大學専任講師となり、1979年（昭和54年）に助教授を経て、1981年（昭和56年）に教授。教え子に芥川賞作家となった諏訪哲史がいる。


title: 種村季弘

text: 1995年（平成7年）、中世ドイツの女子修道院長ヒルデガルト・フォン・ビンゲンについて書いた『ビンゲンのヒルデガルトの世界』で芸術選奨文部大臣賞、斎藤緑雨賞受賞。1996年（平成8年）「温泉主義ストーンズ」で小原庄助賞を受賞、1997年（平成9年）、トゥウォルシュカ『遍歴　約束の土地を求めて』で日本翻訳出版文化賞を受賞、1999年（平成11年）、著作集『種村季弘のネオ・ラビリントス』で27回泉鏡花文学賞受賞。2001年（平成13年）、國學院大學を退職。


title: 種村季弘

text: 2004年（平成16年）8月29日、胃癌により湯河原町で死去。享年71。


title: 羽場駅 (岐阜県)

text: 羽場駅（はばえき）は、岐阜県各務原市鵜沼羽場町六丁目にある名古屋鉄道各務原線の駅である。駅番号はKG02。


title: 羽場駅 (岐阜県)

text: 6両編成対応の2面2線の相対式ホームを持つ地上駅。無人駅で、ホームの下り方端から出入りする。


title: 羽場駅 (岐阜県)

text: 鵜沼宿駅方は、木曽川の河岸段丘から当線最急勾配の33‰で一気に下る線形である。


title: タイの世界遺産

text:
タイ王国の世界遺産 （タイおうこくのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているタイ王国国内の文化・自然遺産の一覧。
なし


title: タイの世界遺産

text: なし


title: 間島淳司

text: 間島 淳司（まじま じゅんじ、1978年5月13日 - ）は、日本の男性声優。アイムエンタープライズ所属。劇団東京都鈴木区朗読文化協会会長。


title: 間島淳司

text: 1998年、日本ナレーション演技研究所名古屋校に入所し、翌年の所内オーディションに合格後、アイムエンタープライズ所属となる。デビュー作は『Memories Off』の稲穂信役。同役は10年以上演じ続けている。2003年には『幻影闘士バストフレモン』のフェイク役で初めて主役を演じる。同年代の声優7名で結成されているDABAの一員。DABA内での名はサムソン。姉がいる。左利き。


title: 間島淳司

text: 仮面ライダーシリーズ（主に平成ライダーシリーズ）、ゴスペラーズ、椎名へきる（公式ファンクラブに入会歴あり）などのファン。料理が得意。得意料理は餃子で（毎週土曜日は「餃子曜日」）、他の声優にも好評とのこと。また、掃除好きでもある。そのあたり、『とらドラ!』で自身が演じた「高須竜児」との共通点が多く、共演者の釘宮理恵から「リアル竜児」「竜児を演じるために生まれて来た男」と言われた。


title: 間島淳司

text: 趣味やイベントを通じて多数の声優と交流を持つ。そうした中で、川原慶久と山口キヨヒロの2人はブログに度々登場しており、一緒に過ごすことも多い。


title: 間島淳司

text: 据え置き機・携帯機を問わずのゲーム好き。また、ブログ上で感想や進行状況を報告している。好きなゲーム（『モンスターハンター3』）に熱中したくて、上記ブログに「ブログなんぞに時間を使っている場合ではない」と書き記したこともある。


title: 間島淳司

text: 太字はメインキャラクター。太字は放送中。※はインターネット配信。


title: 中村千絵

text: 中村 千絵（なかむら ちえ、5月14日 - ）は、日本の女性声優。所属事務所はアクセルワン。東京都出身。血液型はB型。声質はソプラノ。


title: 中村千絵

text: 幼少の頃から歌や芝居に興味を持ち、小学生時代に児童劇団に、中学生時代は演劇部に所属。当初は宝塚歌劇団を志望するも、ダンスが苦手だったために断念、その際に「声優は色々なことができる」と妹のアドバイスを受け、声優への道を志す。高校時代にオフィス薫の養成所に入学、入所試験時に同事務所の代表を務める声優村松康雄に誘いを受け、本事務所に所属。以降、声優として活動を開始する。


title: 中村千絵

text: 2012年4月には、長年所属したオフィス薫を退所し、フリーを経て、2012年7月1日からアクセルワンに在籍している。


title: 中村千絵

text: 太字はメインキャラクター。


title: 島田晴雄

text: 島田 晴雄（しまだ はるお、1943年2月21日 - ）は、日本の経済学者。首都大学東京理事長、慶應義塾大学名誉教授。前千葉商科大学学長。専門は、労働経済学、日本経済論、経済政策。


title: 三宅健太

text: 三宅 健太（みやけ けんた、1977年8月23日 - ）は、日本の男性声優、ナレーターである。81プロデュース所属。沖縄県出身。アミューズメントメディア総合学院声優学科卒業。


title: 三宅健太

text: 10代の頃、ファンであったとある女優に「一目お会いしたい」「どうせなら共演したい」と思ったのが声優を目指すきっかけ。アミューズメントメディア総合学院卒後、81プロデュースに入所。初めて名前があるキャラクターを演じたのは、『子供（ガキ）の領分』の茅野大地。


title: 三宅健太

text: 公式プロフィールには「沖縄県出身」と記されているが、出生地は埼玉県で、「物心ついた頃には沖縄で生活していた」とのことである。


title: 三宅健太

text: 死去した笹岡繁蔵、鈴置洋孝、郷里大輔から持ち役の一部を引き継いでいる。また、『夜ノヤッターマン』以降はたてかべ和也に代わってタイムボカンシリーズの「三悪」の怪力キャラを演じている。


title: 三宅健太

text: 既婚者。2011年に第一子である男児が誕生。自身が父親になったことに関しては、「自分は、人生でカッコいいと言われる局面の方が少なかったけれど、自分の子供に「カッコいい」と言ってもらえるくらいにはちゃんとしようと思った」と語っている。太字はメインキャラクター。


title: 久屋大通

text: 久屋大通（ひさやおおどおり）は名古屋市中心部の栄を南北に貫く道路で、100m道路のひとつである。中央分離帯にある公園も含めた幅員が約100mほどある。


title: 久屋大通

text:
名古屋市の中心市街地に位置する延長1738 m、平均幅員112.17 mの名古屋市道で、法令上の路線名を「名古屋市道久屋大通」という。道路の中央部にあるグリーンベルト帯は久屋大通公園といい、その規模は延長1381m、平均幅員78mあり、都市公園法に基づく公告により都市公園区域に指定されている。
戦後、名古屋市の戦災復興土地区画整理事業の換地方式によって誕生した久屋大通は、久屋大通公園を挟んで東西に分かれて、それぞれ一方通行になっている。久屋と言う地名は、尾張徳川藩初代藩主である徳川義直が、末長く繁盛することを願って久屋町と命名したことが由来である。「久屋大通」の名は従来より道路の通称として用いられていたが、1984年（昭和59年）に名古屋市が市内の道路の愛称を公募した際に、そのまま道路の愛称として制定した。外国の道路と姉妹提携を結んでおり、通りに面して専門店や飲食店、緑地公園があるなど共通点が多いことから、パリのシャンゼリゼ通りと友好提携を結んでいる。1986年（昭和61年）8月10日の道の日に、名古屋市を代表するシンボルロードとして、旧建設省と「道の日」実行委員会により制定された、「日本の道100選」のひとつに選定されており、ほかにも1994年（平成6年）に、読売新聞社選定の「新・日本街路樹100景」のひとつに選定されている。道路幅員において、若宮大通（100m）や札幌の大通公園（105m）をしのぎ、日本一の広さがある。
久屋大通には、道路本来の機能のほか、名古屋市の経済、社会、文化活動に必要な施設が集まり、鉄道やバス交通インフラとあいまって、都心部と生活地域を結ぶ重要拠点の役割を果たしている。


title: 久屋大通

text: 地下には、鉄道が走っており、名古屋市営地下鉄東山線、名城線、桜通線が通り、矢場町駅、栄駅、久屋大通駅があるほか、名鉄瀬戸線も通り、栄町駅がある。


title: 久屋大通

text: 3ケ所の地下商店街と合計2000台収容できる地下駐車場が3ケ所開設されており、名古屋駅前地下商店街と並び、市内の人通りが最も多い所となっている。


title: 久屋大通

text: 地上では、中央部にバスターミナルがあり、ここから市内に放射状にバス路線が延びる。特に目を引く施設は、展望台もある名古屋テレビ塔で、塔の高さは180mある。


title: 久屋大通

text: 中央緑地帯（久屋大通公園）は、国道19号（桜通）を跨ぐセントラルブリッジがあり、姉妹友好都市のロサンゼルス、メキシコシティ、南京、シドニーとの提携を記念してつくられた親善広場や、各都市から贈られた記念モニュメントならびに、「蕉風発祥の地」文学碑など多くの碑や彫刻がある。また噴水や花時計、庭園、それに名古屋市木であるクスノキをはじめとする多くの樹木が植えられ、名古屋市街地の中心の貴重な緑地景観を有する道路空間を形成しており、名古屋都心のオアシスとして市民に親しまれている。


title: 久屋大通

text: 各種イベントの開催地にもなっており、名古屋まつりの宵祭り、まるはちの日、環境デーなごや、音楽コンサートなど年間200件以上の祭りや文化イベントが催される。


title: 久屋大通

text: 太平洋戦争（大東亜戦争）において米軍の空襲により焼き尽くされた名古屋市の中心部に、戦後復興の都市計画の一環として整備された大通り（街路）で、防火が整備最大の目的であった。名古屋市街の中心を東西と南北に走る100メートル道路を造ろうというプランがたてられ、火災の延焼を防ぐため、また市民の避難場所にするため、道路の幅員が大きく取られ平均幅員が100mを越える大通りとなった。


title: 久屋大通

text: 100メートル道路を新規で2本建設のためには、道路面積が名古屋市の面積の約2割を占めることと、市内の約280の寺の墓を1か所に移転させる計画を伴ったため、市民の猛反対が起こった。名古屋市以外のの町からも「敗戦した日本にそんなに広い道路は必要ない」と批判が起こったりしたが、防災上の見地から南北に久屋大通、これと直角に交わる東西の道路として若宮大通の建設がはじめられた。また建設当初は、飛行機の滑走路ができると騒ぎ立てる人も少なくなかったといわれる。


title: 久屋大通

text: 久屋大通は1963年（昭和38年）に完成し、完成から26年後の1989年（平成元年）に、久屋大通発展会とフランス・パリ市のシャンゼリゼ委員会とあいだで友好提携がなされ、パリのシャンゼリゼ通りとの姉妹提携が結ばれた。これは、この数年前に東京・銀座がシャンゼリゼ委員会に姉妹提携を持ち掛けたものの断られたという経緯を経ての提携であった。


title: 加藤晴彦

text: 加藤 晴彦（かとう はるひこ、1975年5月13日 - ）は、日本の俳優、タレント。愛知県名古屋市出身。プラチナムプロダクション所属。日本福祉大学中退。


加藤晴彦


title: 加藤晴彦

text: 名古屋出身であることを誇りに思っており、言葉の端々に名古屋弁を使用するとともに、「名古屋の女性が選ぶ抱かれたい男No.1」にも選ばれたことがある。2000年 - 「エランドール賞」新人賞受賞


title: 加藤晴彦

text: プロ野球は中日ドラゴンズのファンで、球団外広報も務めている。 同じく球団外広報を務める峰竜太とも親交がある。


title: 加藤晴彦

text: 2014年7月末に、2年間交際した名古屋市在住の一般女性と結婚。2016年5月6日放送の『快傑えみちゃんねる』（関西テレビ）の番組内で、第1子女児の誕生を報告した。


title: 加藤晴彦

text: 憧れの選手は立浪和義で、親交関係が深い。不定期で出演する『スーパーサタデー』内の「ドラゴンズHOTスタジオ」の春季キャンプ取材などでは、必ず立浪選手のもとを訪れる。将来は立浪が中日の監督になってくれることを夢見ている。立浪とは現在はオフシーズンに草野球をしたり、一緒に食事へ行ったりするほどの仲である。立浪の引退セレモニーにも参加した。


title: 川島得愛

text: 川島 得愛（かわしま とくよし、1973年2月8日 - ）は、日本の男性声優、ナレーター。81プロデュース所属。東京都出身。


title: 川島得愛

text: 二枚目、三枚目からどこか抜けた所のある小悪党、冷酷なキャラまでこなすなど、演技の幅は広い。吹き替えのキャリアが豊富。


title: 川島得愛

text: 中尾隆聖・関俊彦率いるドラマティックカンパニーのメンバーの一員。代々木アニメーション学院東京校出身。


title: 川島得愛

text: 太字はメインキャラクター。


title: 吉野直行

text: 吉野 直行（よしの なおゆき、1950年 - ）は、日本の経済学者、アジア開発銀行研究所所長、慶應義塾大学経済学部名誉教授。東北大学経済学部卒、米国ジョンズ・ホプキンス大学経済学博士課程修了PhD。専門は財政金融政策。スウェーデン・ヨーテボリ大学名誉博士、ドイツ・マルティン・ルター大学ハレ・ヴィッテンベルク名誉博士、福澤賞。米国ジョンズ・ホプキンス大学博士論文の指導教授 Sir Alan Walters教授はイギリス・サッチャー首相の経済顧問でその一番弟子、財務省の財政制度等審議会（財政投融資分科会部会長）、関税・外国為替等審議会（会長）、金融庁の金融審議会（会長）、内閣府政府税制調査会など多数の審議会委員を長期間務め、実際の政策形成に積極的に提言。パリScience Po（パリ政治学院）訪問教授、オーストラリアNew South Wales大学訪問教授、スウェーデン・ヨーテボリ大学訪問教授、ドイツMartin Luther University Halle-Wittenberg訪問教授、マレーシア国立大学(UKM)Kebansan訪問教授、北京大学、人民大学など世界各国の大学にて経済政策に関する教育研究に従事しその優れた教育面でも高い評価。経済政策に関する理論・実証研究が評価され、スウェーデン・ヨーテボリ大学名誉博士（2004年）、ドイツMartin Luther University Halle-Wittenberg大学名誉博士（2013年）、慶応義塾大学より福澤賞受賞(2013年)。アジアの金融経済教育をOECDと共に推進、国連（UNESCAP)等とアジアの中小企業金融プロジェクトを進めている。さらにアジア-インフラ金融への民間資金投入のSpillover効果を通じた収益率増加を提唱し、米国CSIS, Brookings研究所Bhattacharya教授らと共同研究を展開中。アジアでは,都市開発やインフラ開発で、土地収用が困難を極め、なかなか整備が進んでいない。フィリピン、バングラデシュ、インド、タイ、インドネシアで、土地信託を用いた方法で、土地を購入せずにリースする形で都市開発やインフラ整備を進めることを提言し、政策として実現できるような研究も行っている。フィリピン財務大臣、インド通信大臣などと、インフラの経済効果のインフラ投資家への還元政策を推進している。


title: 高野直子 (声優)

text: 高野 直子（たかの なおこ、1968年6月16日 - ）は、日本の女性声優、ナレーター。シグマ・セブン所属。東京都出身。法政大学社会学部卒業。血液型はAB型。


title: 高野直子 (声優)

text: 高校卒業後、OLを経てウグイス嬢などのアルバイトをしつつ声優養成学校に通い、1996年に『VS騎士ラムネ&40炎』のチェロ役でデビュー。同年、『機動戦艦ナデシコ』のメグミ・レイナード役で知名度が一気に上昇した。


title: 高野直子 (声優)

text: 1999年発売の『ときめきメモリアル2』の寿美幸役で人気を博す。以降、アニメーションのほかにナレーターなどでも活躍している。また、2003年に『ときめきメモリアル2』で共演した村井かずさとのユニット「Waffle☆ら・めーる」を結成。コナミからCDを発売した。


title: 高野直子 (声優)

text: 大学時代はチアリーディング部に所属。かつてHPのTOPにチアリーダーの格好した本人のイラストが載っていた。趣味はラーメンの食べ歩きで、旅先では必ずその土地の美味しいラーメン屋を訪れるという。プロ野球は大の巨人ファンであり、ブログで頻繁に巨人の話題を添えている。原辰徳監督とグータッチをしたこともある。


title: 高野直子 (声優)

text: 声の仕事であることから、同じく声の仕事であるアナウンサーの高野直子と混同されることがある。


title: 高野直子 (声優)

text: 太字はメインキャラクター。


title: 加藤寛 (経済学者)

text: 加藤 寛（かとう ひろし、1926年（大正15年）4月3日 - 2013年（平成25年）1月30日）は、日本の経済学者。学位は経済学博士（慶應義塾大学）、慶應義塾大学名誉教授。名は「かん」と有職読みすることもある。政府税制調査会会長、内閣府規制改革担当顧問、嘉悦大学学長、千葉商科大学名誉学長、日本経済政策学会会長・日本計画行政学会会長・ソ連東欧学会代表理事・公共選択学会会長等を歴任。


title: 加藤寛 (経済学者)

text: 勲等は勲一等瑞宝章。


title: 加藤寛 (経済学者)

text: 岩手県東磐井郡千厩町（現・一関市）生まれ。名前については「かとうかん」もしくは「カトカン」と言われることが多く、本人もそのように名乗ることがあった。


title: 加藤寛 (経済学者)

text: 慶應義塾大学教授を務める傍ら、鈴木善幸、中曾根康弘両政権時代には第2次臨時行政調査会に加わり、土光敏夫会長の下で日本国有鉄道や日本専売公社、日本電信電話公社の民営化提言を取り纏めたり、1990年（平成2年）からは日本政府の税制調査会会長を務めるなど日本の行政や財政、経済改革について幅広い発言を行う。


title: 加藤寛 (経済学者)

text: 。日本経済政策学会会長、公共選択学会会長、日本計画行政学会会長などをつとめ、日本の経済政策学を先導してきたこととあわせて、第二次臨時行政調査会第四部会長としての国鉄分割民営化や、政府税制調査会会長として直間比率是正・間接税中心の税体系の導入（ミスター税調の異名を取った）等の日本の行財政改革を牽引した。また、小泉・竹中の郵政民営化や構造改革のブレーンとしても貢献している。郵政民営化を一貫して主張していた。


title: 加藤寛 (経済学者)

text: 大学改革においても先導的なモデルを作り続けており、慶應が湘南藤沢キャンパス (SFC) 設立に当たって中心的な役割を担い、総合政策学部学部長を務める。その後、千葉商科大学の学長を務め、2008年からは4年間、嘉悦大学学長を務めた。


title: 加藤寛 (経済学者)

text: 東日本大震災後、復興構想会議のメンバーにと打診があったが、会議の目的が「増税のため」と知った加藤は、復興のための増税など絶対に賛成できないと断っている。また、東日本大震災以降、死の直前まで原発ゼロを主張していた。


title: 加藤寛 (経済学者)

text: 2013年1月30日、心不全により死去。。


title: 赤間啓之

text: 赤間 啓之（あかま ひろゆき、1958年4月 - ）は日本の哲学研究者。東京工業大学社会理工学研究科准教授。専門はジャック・ラカン研究。栃木県出身。


title: 新井里美

text: 新井 里美（あらい さとみ、1980年7月4日 - ）は、日本の女性声優。新井声作所代表。夫は声優の下山吉光。


title: 新井里美

text: 埼玉県与野市（現：さいたま市中央区）出身。身長160cm、血液型はAB型。


title: 新井里美

text: 埼玉県立浦和西高等学校2年生（16歳）の時、第51回『欽ちゃんの全日本仮装大賞』に「レッツ・ロックン・ロール」という作品で顔を黒塗りし黒ずくめの黒子衣装で出場したが、結果は14点で惜しくも不合格になった。


title: 新井里美

text: 同高校卒業後、大学へ進学する予定だったが、諸事情により進学を断念。改めて進路について考えたところ、小さい頃から「声が変だ」と言われていたことから、その声を生かして何か大きなことを成し遂げようという結論に至り、声優になるべく専門学校東京アナウンス学院放送声優科へ通う。卒業後はゆーりんプロに所属。


title: 新井里美

text: 2001年に洋画『私はケイトリン』の主人公・ケイトリン役の吹き替えで声優デビュー。活動初期は吹き替えを中心に活動していたが、2005年頃からアニメでの声優活動も増えた。


title: 新井里美

text: 『とある魔術の禁書目録』シリーズでは白井黒子の声を演じ、共演した伊藤かな恵と共に、第5回声優アワード「助演女優賞」を受賞した。


title: 新井里美

text: 2010年6月28日の自身のブログで、当面の間休養することを発表（ただし当初は7月のみ週1回日曜日のみ更新、8月からの再開を宣言していた）。また、一部の持ち役には代役が置かれている（後述）。


title: 新井里美

text: 2012年1月、それまで所属していたゆーりんプロを離れてフリーで活動することを発表。


title: 新井里美

text: 2012年3月30日にブログで、2008年に結婚していた事、1歳9か月になる男児がいることを明らかにした公表が遅れたのは、諸事情もあったが、公表してもいいものかと悩んでいたのが一番の理由ので、年々ファンとの距離が近づき、メールマガジンの発行を契機に結婚および出産の事実を公表するに至ったとの説明をしている。


title: 新井里美

text: 2016年2月、声優事務所の新井声作所を立ち上げ、その代表として就任している。


title: 新井里美

text: 愛称はさとみん、（プリプリ）サトミーなどで、本人はさとみっこと呼んで欲しいとのことである。普通自動二輪の免許を持っている。


title: 新井里美

text: バナナが大好物。梅干しが大嫌い。


title: 新井里美

text: 結婚後に鉄道に興味を持つようになり、自身のブログやTwitterで度々鉄道の話題を挙げている。また、幼少時代には祖父が購読していた鉄道ファンをよく読んでいたという。


title: 新井里美

text: シリアスな役からギャグ的な役まで色々な役の声を演じている。また『まほらば〜Heartful days』では、性格がまったく違う5人の人格を持つヒロインの蒼葉梢（赤坂早紀、金沢魚子、緑川千百合、紺野棗）の声を1人で演じた。


title: 新井里美

text: 劇場版『機動戦士Ζガンダム A New Translation』において、ヒロインのファ・ユイリィ役の声を演じた関係で、ゲーム『SDガンダム GGENERATION』ではSPIRITS以降、同キャラクターを担当している。


title: 新井里美

text: なお佐藤利奈とは、相棒および友人絡みでの共演が多いことで知られる。


title: 新井里美

text: 新井の妊娠・出産による休業中に、持ち役の一部は以下の声優が担当している。


title: 新井里美

text:
太字はメインキャラクター。
太字は放送中。※はインターネット配信。
太字は放送中。※はインターネット配信。


title: 入野自由

text: 入野 自由（いりの みゆ、1988年2月19日 - ）は、日本の男性声優、俳優、歌手。ジャンクション所属。


title: 入野自由

text: 両親と観に行った劇団四季の舞台に興味を持ったことがきっかけで、4歳の時劇団ひまわりに入団し、その2年後に歴史ドラマ『コルチャック先生』（原題：Korczak）の幼い少年役を演じ俳優デビュー。同劇団には2006年3月まで所属し、ジャンクション移籍。


title: 入野自由

text: 声優デビュー作は『逮捕しちゃうぞ』のショウ役で、楽しかったことを覚えているという。2001年に公開された『千と千尋の神隠し』（日本歴代興行収入第1位）でメインキャラクターのハク役をオーディションで獲得、宮崎駿監督作品のメインキャラクターで声をあてた最後の職業声優となった。同年『パラッパラッパー』のパラッパ（初代）役でテレビアニメ初主演を果たし、2002年の『キングダム ハーツ』で主役のソラ (キングダム ハーツ)を演じ知名度を広げた。2012年時点で芸歴20年を重ねており、2011年頃のインタビューでは「昔は年上ばっかりだったが、最近は自分と同年代の人と共演することが増えた」と語っている。


title: 入野自由

text: 2009年6月24日、Kiramuneレーベルから、歌手デビュー。


title: 入野自由

text: 2010年5月11日、Kiramuneレーベル内新ユニットとして、神谷浩史と「KAmiYU」を結成し、同年11月6日にデビュー。


title: 入野自由

text: 2016年11月30日、来年1月のソロライブを最後に海外留学のため、活動を一時休業することをブログで発表した。


title: 入野自由

text: DEENの大ファンであり、DEENに大ファンだと伝えるとDEENのボーカル池森秀一作詞、キーボード山根公路作曲の 「VOICE〜ここから始まる愛〜」とカップリングの池森秀一作詞、ギター田川伸治作曲の「Paint the Sky」を提供された。


title: 入野自由

text: 純粋な少年や高校生役を演じることが多いほか、子役時代から宮野真守とは共演作が多く付き合いも長い（『キングダム ハーツ シリーズ』・『機動戦士ガンダム00』・『ウルトラマンゼロ外伝 キラー ザ ビートスター』・『STAR DRIVER 輝きのタクト』など）。


title: 入野自由

text: 『千と千尋の神隠し』のハク役はオーディションで決まったが、決まった途端に子供ながらに緊張感を抱いたと語る。学校の友達からもハクの映ったカタログを持ってきて「これ君でしょ!」と言われたことはあったが、すぐにそういった訪問はなくなったという。


title: 入野自由

text: 『Yes!プリキュア5』のナッツ（夏）役では、最初は自分でもその配役に驚いていたという。青年と妖精と切り替えて演技していくうえ、どちらもやったことのない役柄だったため、当初は試行錯誤していたと語る。


title: 入野自由

text: 『キングダム ハーツ シリーズ』では一貫してソラを演じている。『キングダム ハーツ バース バイ スリープ』ではソラと同じ顔をした悪役・ヴァニタス役に抜擢された。ディレクターの野村哲也によれば、入野はヴァニタスを「ノリノリで演じていた」と語っている。


title: 入野自由

text: 大の特撮好きとしても知られており、『仮面ライダーオーズ/OOO』では、アンク（ロスト）の声を担当することになる。途中参加という形であったが、入野は視聴者として第1話からリアルタイムで番組を見ていたため、スタッフが作品の設定や世界観を説明する必要は一切なかったという。


title: 入野自由

text: 太字はメインキャラクター。※太字は放送中。※はインターネット配信。


title: 入野自由

text: 太字は放送中。※はインターネット配信。


title: 市民公園前駅

text: 市民公園前駅（しみんこうえんまええき）は、岐阜県各務原市那加門前町四丁目にある名古屋鉄道各務原線の駅である。駅番号はKG09。


title: 市民公園前駅

text:
かつては旧制岐阜高農とその後身である岐阜大学農学部および工学部の最寄り駅で、一時は急行も停車していたが、大学の移転・その跡地の各務原市民公園の完成に伴い改称された。
岐阜大学が岐阜市内へ移転後も、数年間、駅名は岐阜大学前のままだったため、受験シーズンなどは、間違えて当駅で降りる受験生がいた。
6両編成対応の2面2線の相対式ホームを持つ地上駅。無人駅で、ホームの上り方端（名鉄岐阜駅方面）から出入りする。隣の新那加駅、各務原市役所前駅とはともに600m程度の距離で、新那加駅方はカーブがあり見通せないが、各務原市役所前駅方は直線なので、ホームから隣駅のホームが見える。駅周辺は駐車場がある。また、桜の名所である新境川堤がすぐそばにあり、花見シーズン（桜まつり20万人の広場）には花見客で賑わい、昼間の急行が停車することもあるほどである。


title: 長崎 - 佐世保線

text: 長崎 - 佐世保線（ながさき - させぼせん）は、長崎県長崎市と佐世保市を結ぶ高速バス路線である。特に愛称が設定されていないため普通「長崎-佐世保線」と呼ばれるが、場合によっては本来運行系統の区別上の名称である「スーパーノンストップ号」などと呼ばれることもある。長崎県交通局（長崎県営バス）と西肥自動車（西肥バス）によって共同運行されており、西肥自動車運行便のうち北松浦郡佐々町まで乗り入れる便が、佐々バスセンター発始発5便と同着終着5便ある。


title: 長崎 - 佐世保線

text: 本記事では、長崎市と佐世保市のハウステンボスを結ぶ長崎 - ハウステンボス・ウインズ佐世保線についても記述する。


title: 長崎 - 佐世保線

text: 長崎自動車道・西九州自動車道を経由して長崎市の長崎駅前と佐世保市の佐世保バスセンター（佐世保駅前）の間を結ぶ路線で、西肥自動車運行の一部の便は佐々バスセンターまで乗り入れる。


title: 長崎 - 佐世保線

text:
座席定員制で（予約は不要だが、定員を超えると乗車できない）、長崎スマートカードやSUNQパス（全九州版・北部九州版）の利用が可能である。運行系統は、おもに長崎市内の経路によって次の3つに分かれる（2013年6月17日現在）。
前身は、一般道（国道34号・国道205号）を通って長崎と佐世保を諫早・大村経由で結ぶ特急・急行バス路線で、長崎県交通局と西肥自動車の相互乗り入れによって運行されていた。一部の便は旧北松浦郡田平町（現・平戸市）の平戸口桟橋まで、1977年の平戸大橋開通以降は平戸桟橋まで（西肥自動車のみ）直通運転されていた。


title: 長崎 - 佐世保線

text: その後、1982年に長崎自動車道（長崎多良見IC～大村IC間）の部分開通により、長崎～佐世保間の特急バスを置き換える形で高速バスの運行を開始。1990年には長崎自動車道武雄北方IC～大村IC間と西九州自動車道（武雄JCT～佐世保大塔IC間）の開通によって経路を変更し、現在の「ノンストップ（昭和町経由）」とほぼ同じ経路を運行するようになった。同時に平戸までの直通便の一部も高速バスに置き換えられ、またこの頃までは一般道経由の急行バスも存続していたが、平戸直通便は翌1991年に、急行バスも平戸口桟橋までの直通便も含めて1996年に廃止された。


title: 長崎 - 佐世保線

text: 高速バスは徐々に増便され、1992年には長崎市内を長崎県道235号昭和馬町線 - 西山町出入口 - 長崎バイパス - 長崎多良見IC - と経由する「スーパーノンストップ（西山バイパス経由）」が運行開始した。


title: 長崎 - 佐世保線

text: 2007年には佐々バスセンターまでの延長運転（西肥自動車のみ）、およびながさき出島道路経由の「スーパーノンストップ」の運行（長崎県交通局のみ）が開始された。2011年11月1日のダイヤ改正により、それまで「スーパーノンストップ」であった西山バイパス経由が「ノンストップ」へと変更され、所要時間が10分延びた。2012年1月10日には佐々バスセンター発着便の始発地が佐々インターに変更された。


title: 長崎 - 佐世保線

text: 2013年6月17日のダイヤ改正による大幅なリニューアルで「スーパーノンストップ（ながさき出島道路経由）」が増便されることに伴い、「ノンストップ（西山バイパス経由）」便が廃止された。これにより、「諏訪神社前」バス停留所は廃止され「中央橋」バス停留所は降車専用となった。また、西肥自動車も「スーパーノンストップ（ながさき出島道路経由）」を運行開始し、長崎行の1本（※土日祝運休）は佐々バスセンター発となった。また、降車専用だった「大橋」バス停留所が乗降可能となり、さらに昭和町～大橋間に「長大裏門前」（現「長大東門前」）バス停留所が設置された。


title: 長崎 - 佐世保線

text: 2014年10月1日のダイヤ改正より、佐世保バスセンター～佐々インター・佐々バスセンター間の乗降が可能になった。また、長崎行最終便の始発地が佐々インターから佐世保バスセンターに変更になった。


title: 長崎 - 佐世保線

text: 佐世保市のテーマパーク ハウステンボスと長崎市を結ぶバス路線。2010年3月をもって一旦路線が廃止されたが（後述）、同年10月に長崎県交通局が単独で運行再開した。


title: 長崎 - 佐世保線

text:
土曜・日祝日・お盆・年末年始限定の1日2往復の運行。「長崎 - 佐世保線」と同様、座席定員制で長崎スマートカードやSUNQパス（全九州版・北部九州版）の利用が可能である。
ハウステンボスの開園と同日の1992年（平成4年）3月25日に長崎県交通局・西肥自動車の共同で1日18往復（県営9往復・西肥9往復）運行を開始した。しかし、並行するJR九州の長崎本線・大村線の快速・普通列車に比べ利用は低迷し、減便を繰り返した。2005年（平成17年）3月31日、長崎県交通局が路線撤退して西肥自動車の単独運行となり、その後ウインズ佐世保（中央競馬開催日のみ）まで乗り入れて収支改善を図ろうとしたが、2009年に施行された「ETC休日割引（1000円高速）」によりマイカー利用が増加した影響でさらに収支が悪化し、2010年（平成22年）4月1日、路線を廃止した。なお、この時点での停車地は長崎駅前、中央橋、諏訪神社前、彼杵本町、川棚バスセンター、ハウステンボス、ウインズ佐世保（中央競馬開催日のみ、一部の便を除く）。


title: 長崎 - 佐世保線

text: その後、同年10月2日、長崎県交通局が単独で土曜・日祝日・お盆・年末年始限定の1日2往復で運行再開した。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 『ミームいろいろ夢の旅』（ミームいろいろゆめのたび）は、TBS系列局ほかで放送されていた科学教養アニメである。日本アニメーションとTBSの共同製作。全127話で、他に番外の実写特別編も2回放送された。TBSならびに同時ネット局では、1983年4月3日から1985年9月29日まで毎週日曜 11:00 - 11:30 （日本標準時）に放送。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 1984年厚生省児童福祉文化奨励賞受賞作品。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 子供にも親しみやすい表現方法のアニメーションを用い、解説役のキャラクター「ミーム」が科学に関する様々な事柄を分かりやすく説明する教養番組である。この概念は同じくTBSで放送された『まんがはじめて物語』と類似するが、本作に実写パートは存在せず、すべてアニメーションで構成される。扱われた事柄については数話にわたって深く掘り下げる、専門用語が解説されるなどより詳細な説明がされた。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 当時の電電公社、さらに民営化したNTTの一社提供番組として制作・放送された。このため物語には同社の動向、電話や通信に関する話題がふんだんに盛り込まれ、広報番組としての役割も果たした。特に当時同社が実用化に向け実験を進めたINSは番組内で頻繁に紹介され、物語設定にも組み入れられた。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 本作は約2年半・全127話にわたって放送されていたが、放送2年目の第51話で登場人物や設定など、内容の大幅な変更が加えられた。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 後に日本アニメーションがテレビ朝日と共同製作した『宇宙船サジタリウス』も、本作とほぼ同じスタッフが手掛けている。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 1年目となる第50話まではミームと大谷大助・さやかの兄妹をレギュラーキャラクターとし、歴史上の偉人とその業績、コンピュータ、ロボット工学、通信手法と技術の発展などを題材とした教育的な内容で占められた。物語は毎回さやかの疑問に答えられない大助がミームを呼び出し、ミームが2人の質問に答える形式で始まる。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 番組初期には偉人とその業績の紹介を主とし、ミームがそれらを大助とさやかに説明する形式を取った。中期以降はシミュレーションとして全員でコンピュータの中に飛び込む、あるいは夢オチとして、極地や砂漠・宇宙を探索する、過去の世界へタイムトラベルをする、コンピュータネットワークが発達した未来世界を擬似体験するなど、SF活劇的要素の強い長編が制作されるようになった。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 海のむこうへ沈む夕日を見ていた大助とさやかの兄妹。大助は太陽ではなく地球の方が動いているのだとさやかに教えるが、詳しく説明することはできなかった。帰宅した2人はこのことを調べようとマイコンを使い、ガリレオ・ガリレイについて検索する。その最中、マイコンの画面から突如「ミーム」が飛び出した。これ以降2人はマイコンからミームを呼び出し、疑問に思うことを尋ねるようになった。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 2年目となる第51話以降は、ミームと関わる子供たちが大谷兄妹から強い個性を持った「科学探偵団」の7人に交代するなど、設定の改変がされた。このキャラクター交代に伴い、オープニングアニメーションも一新された。なお、3年目となる102話以降は、「科学探偵団」メンバーが2人レギュラーキャラから外れ、新しいサブキャラクターが追加されるなどマイナーチェンジが行われている。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: SF要素や教育的・説明的な内容は弱まり、物語にはコメディー要素や日常色が盛り込まれた。プラスチックや木材などの素材、天気の発生や血液型性格分類の信憑性など日常生活から発生する素朴な疑問、放送当時開催されたロサンゼルスオリンピックに関連した古代オリンピックやスポーツの話など、視聴者の子供達にとって身近な題材が取り上げられた。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 物語設定にはINSが組み込まれ、作中のINS端末機は電話機・キーボード・ファクシミリを兼ねたプリンター・ディスプレイ・ビデオカメラなど、多数の機器が付けられたパソコンの姿で描かれた。後の世代では当たり前となったさまざまな情報サービスの検索、自宅からのネットバンキングや電子商取引、双方向テレビ番組への参加、在宅勤務・学習などが、番組内ではINSによる通信網・ケーブルテレビ・キャプテンシステムなどのニューメディアとコンピュータの普及により実現する近未来の技術として紹介された


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 電電公社がパビリオンを出展した科学万博つくば'85に関する話題も番組内で積極的に採り上げられた。物語中では登場人物が万博開催までの日数などを話題とし、各パビリオンの紹介を目的とした話も制作された。特別企画として、万博開幕当日の1985年3月17日にはアニメの放送に代わって万博会場からの実写生中継が行われた。科学万博閉幕直後の1985年9月29日に番組は終了した。


title: ミームいろいろ夢の旅

text:
モニター地区として全世帯にINSを導入し、通信端末となるパソコンが配布されることになった桜町（さくらまち）が舞台。子供たちは早速パソコンを使いこなし、自宅にいながら友達と一緒にコンピュータゲームをしたり、テレビ電話で話をしたりと大喜び。しかし、次第に大人がパソコンを占有するようになってしまう。この状況に不満を持ったサトルなど科学探偵団の子供たちは、ガラクタから部品をかき集めて自分たちだけのパソコンを作る計画を立て、なんとか完成させる。そこにミームが現れた。
大助とさやかは、当初はただミームの話を聞いて質問をするだけの立場で名前を付けられておらず、エンディングの配役紹介では単に「少年」「少女」と表記されていたが、物語にシミュレーションの要素を取り入れた第16話「氷の海を行く 北極」で初めて名前が明らかにされた。


title: ミームいろいろ夢の旅

text:
1年目にキャラクターとして登場したこれらのロボットは、基本的に大助の夢やシミュレーション上の存在。M-1のみ大助が起きた後に部屋を掃除しているシーンがあるが、夢の中と同様の自律ロボットかは不明。また3年目（102話以降）のオープニングアニメに登場する「科学探偵団」の集合写真に玉三郎やオムと共に、この3体のロボットが一緒に写っている。
いずれも発売元は日本コロムビア。
ED映像は一貫して不変だったのに対し、OP映像は「大谷兄妹編」と「科学探偵団編」の2種類があり、さらに後者は第101話までのものと、光男と秋子が去り、代わりにオムが入った第102話以降のものがある。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 前番組『オーケストラがやってきた』と同様に、TBS系列局の無い県でも他系列局を通じて放送。時差ネットながら、電電公社 → NTTのスポンサードネットで放送されていた。


title: ミームいろいろ夢の旅

text: 放送日時は福島テレビ以外は1985年2月時点、放送系列は放送当時のものとする。


title: ラオスの世界遺産

text: ラオスの世界遺産（ラオスのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているラオス国内の文化・自然遺産の一覧。なし


title: ラオスの世界遺産

text: なしなし


title: 新那加駅

text: 新那加駅（しんなかえき）は、岐阜県各務原市那加新那加町にある名古屋鉄道各務原線の駅である。駅番号はKG10。


title: 新那加駅

text: 当駅で種別変更する列車が多く、日中の半数の列車は当駅で種別変更する（岐阜行きは普通に、犬山行きは急行になる）。渡り線や引き上げ線がないため通常当駅発着の列車は設定されていないが、航空自衛隊岐阜基地で航空祭が行われるときなどに当駅始発犬山方面行きの急行などが臨時に設定されることがある（この場合名鉄岐阜駅から回送）。6両編成対応の1面2線の島式ホームを持つ。ホームは地上にあり、改札口はホーム地下に1箇所ある。有人駅である。改札口とホームは2箇所の階段でつながっている。以前は名鉄パレ那加店を核とする駅ビルがあったが、名鉄パレ閉店と老朽化に伴い取り壊された。エレベーターやエスカレーターは設置されていない。


title: 新那加駅

text: かつては高山本線那加駅との間に連絡線があり、陸軍各務原飛行場への貨物輸送が行なわれていた。戦後のアメリカ軍占領時代には、DED8500形が使用されたという。


title: 新那加駅

text: 利用者数はJR那加駅より多いものの、近年はJRに流れぎみであり、減少傾向にある。※すべて運賃100円