title: 古河財閥

text: 古河商事の蹉跌がなければ、古河財閥は鉱業・製造業・流通業（商社・海運）・金融業の4分野の全てに展開した総合財閥になれたものと考えられる。古河商事そのものは、1921年にわずか4年間の経営活動の後、古河鉱業（現・古河機械金属）に吸収合併され消滅した。


title: 古河財閥

text: 東京古河銀行（1922年に古河銀行と改称、現・みずほフィナンシャルグループ）は1917年に設立され、第一次世界大戦特需と古河財閥傘下企業の好調な発展に支えられ、預金・貸出ともに急成長した。事業の発展に伴い、長期的な工業金融を中心として、信託業務の開始、外国為替業務の拡張、支店の増設などを目指していた。その時に発生したのが古河商事の大連事件であり、また、深刻な第一次世界大戦後の反動恐慌であった。


title: 古河財閥

text: 大連事件の一時的な善後処理は何とか乗り切ったが、その後、預金の大幅減少が続き、これも第一銀行（のち第一勧業銀行、現・みずほフィナンシャルグループ）の援助を受けながら何とか凌ぐことができた。そして、恐慌沈静後は預金が増勢に転じ、関東大震災の発生後も順調に回復した。


title: 古河財閥

text: しかし、その後、関東大震災に伴う震災手形処理問題の難航から、鈴木商店の破綻に代表される全国の銀行を巻き込んだ1927年の金融恐慌が発生し、引き続いて1929年の世界恐慌とそれに基づく翌年からの昭和恐慌により、預金が激減して容易ならざる状況に直面した。この時、古河財閥の幹部は、不測の事態を回避するために、むしろ進んで銀行閉鎖をすることが得策であるとの判断に立った。


title: 古河財閥

text: そして、銀行業務と支店の移管について第一銀行と東京貯蓄銀行（のち協和銀行、現・りそなホールディングス）との合意を得て、1931年に大蔵大臣に解散認可願を提出し、認可された。この早い決断は、その後の「銀行の合同」の嵐をみるにつけ（第一銀行と三井銀行の合併など）、不幸中の幸いであったといえる。これ以降、古河財閥は産業を中心とした企業集団として活動していくことになった。


title: 古河財閥

text: 古河グループ（古河三水会、旧・古河財閥）は、銀行系列としては第一銀行（のち第一勧業銀行、現・みずほフィナンシャルグループ）系列に所属する。古河グループと第一銀行の関係の歴史を振り返ると、以下のように要約できる。


title: 古河財閥

text: 第一銀行の前身である第一国立銀行（小野組と三井組との共同出資で設立された）は1873年に日本初の銀行として創立され、1875年に渋沢栄一が頭取に就任し、官金出納のほか一般銀行業務を取り扱った。1874年、小野組の破綻により第一国立銀行は経営危機に直面したが、前述のように小野組で商事部門を担当していた古河市兵衛が進んで抵当物件を提供するなどの誠実な態度によって、その危機を回避することができた。それ以降、渋沢栄一は古河市兵衛との強い信頼関係を保ち、1875年に市兵衛がほとんど無一文で鉱山事業に取り組む際には、第一国立銀行から資金援助を惜しまず、更に足尾銅山の事業の経営に関し、自ら参加するまでになった。


title: 古河財閥

text: また、第一銀行は、1896年から始まる足尾銅山の鉱毒予防工事に際して、古河鉱業（現・古河機械金属）に巨額の工事費用を提供した。更に、1917年創立の古河銀行が、古河商事の破綻や金融恐慌の影響を受けて苦境にあった折に、同行業務と支店・従業員を引き継ぐなどの支援協力を行なった。このような緊密な関係はその後も（第二次世界大戦の敗戦に伴う財閥解体後も）一貫し、古河グループ各社と第一銀行は幾多の試練を相互に援助しながら乗り越えて、互恵的パートナーシップ関係を維持し、今日に至っている。第一銀行は1971年に日本勧業銀行と合併し第一勧業銀行となり、2002年には第一勧業銀行・日本興業銀行・富士銀行が合併しみずほフィナンシャルグループが設立され、その傘下のみずほコーポレート銀行（後のみずほ銀行）となったが、古河三水会の理事会社として古河グループ各社の事業に深い理解と協力を提供している。


title: 古河財閥

text: 第二次世界大戦の敗北に伴う連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）の占領政策である「経済民主化政策」の3大柱は、農地改革、労働改革、そして財閥解体であった。1945年に、古河鉱業（現・古河機械金属）、古河電気工業、旭電化工業（現・ADEKA）が指定会社（制限会社）となり、1946年に発足した持株会社整理委員会によって古河財閥の解体作業が開始された。


title: 古河財閥

text: GHQによる財閥の解体は、「持株会社の解体」「財閥家族の企業支配力の排除」「株式所有の分散化」の3つの柱からなっていた。持株会社の解体に関しては、古河鉱業と古河電気工業が持株会社の指定を受けたが、純粋持株会社ではなかった（事業持株会社であった）ために解散されることなく、持株会社整理委員会に有価証券を譲渡し、子会社との資本関係を解消した上で、企業再建整備法による再建の道を進み、1950年に古河鉱業と古河電気工業は共に制限会社の指定を解除された。旭電化工業は、企業再建整備計画の認可条件を満たした1949年に制限会社の指定を解除された。


title: 古河財閥

text: 財閥家族の企業支配力の排除については、古河従純（古河4代目当主、元古河鉱業社長）と中川末吉（元古河電気工業社長）が指定され、両者の所有有価証券は持株会社整理委員会に譲渡された。また、被指定者は会社役員への就任の制限措置がとられた。


title: 古河財閥

text: 株式所有の分散化については、持株会社整理委員会が譲り受けた株式を1947年に設置された証券処理調整協議会を通じて公衆（会社従業員を含む）に売却することによって行なわれた。


title: 古河財閥

text: 古河財閥は、上記の財閥解体処分により、集中排除・企業再建整備の試練を経て、それぞれ独立の企業として再出発した。しかし、同じ古河財閥の一員として成長・発展してきた同系企業相互の関係は、単に資本的・人的関係が断たれただけで崩れることはなかった。特に古河財閥の場合は、非鉄金属・電機エレクトロニクス・化学などの事業会社が中心となって原料・製品面での関連が強く、それぞれが完全独立会社となってからも協力関係が維持された。その端的な例として、1950年の日本ゼオンの創立に当たって、古河電気工業・横浜ゴム・日本軽金属の旧・古河財閥（戦後は古河グループと称す）3社の緊密な協力が行なわれたことにも示されている。


title: 古河財閥

text: 古河グループの再結集の梃子の役割を果たしたのは、第一銀行（現・みずほ銀行）による融資系列の形成であった。その基本的機能は、株式の相互持ち合いによる株主安定化である（その中心的役割を果たしているのは古河財閥の源流企業・古河機械金属である）。1954年に、古河グループに所属する会員相互の親睦・情報交換・協力・共同事業を行なう任意団体として、古河三水会（読み：ふるかわさんすいかい）が設立された。古河三水会の理事会社は10社で、構成会員は理事会社の主要な子会社・関連会社などから成っている。


title: 古河財閥

text: 理事会社10社は、古河機械金属・古河電気工業・富士電機・富士通・横浜ゴム・ADEKA・日本軽金属・日本ゼオン・朝日生命保険・みずほコーポレート銀行で、特に古河機金・古河電工・富士電機・富士通の4社が中核理事会社である。また、古河三水会という名称は、毎月第三水曜日に古河グループの社長会が開催されることにちなむ。グループ会社数は550社、グループ従業員数は約27万人、グループメッセージは「未来をひらく　古河グループ」、事務局は東京・丸の内の丸の内仲通りビルディング。


title: 古河財閥

text: 古河機械金属の頁に、詳細が記されているためそちらを参照。


title: 古河財閥

text: （また、古河機械金属は古河財閥の源流企業である関係で、古河財閥に関する項目も多く記述されている）


title: 古河財閥

text: 古河電気工業は、1920年に古河鉱業（現・古河機械金属）の工業部門・日光電気精銅所・本所鎔銅所と、1908年以降に古河財閥が資本参加していた横浜電線製造（旧・山田電線製造所）とが合体し、社名を古河電気工業として設立された。古河鉱業は、1884年に本所鎔銅所を設置、1906年には日光電気精銅所を建設、更に1908年には横浜電線製造の経営権（株式を過半数取得）を掌握して、精銅・伸銅・電線部門に確固たる地位を築き、その上この部門に関わる多くの傍系企業を持っていたが、それは古河鉱業が銅を中心とした鉱山業から下流加工業へ進出する明確な経営戦略があったことに基づいている。


title: 古河財閥

text: 古河電工は、1921年に九州電線製造を吸収合併し、1922年に横浜の電機製作所で電話機の生産を開始した（この電話機生産が後の富士通につながる）。また、三菱鉱業（現・三菱マテリアル）と資本提携し、三菱鉱業が古河電工の株式5万株（12.5％）を所有し、見返りに電線・伸銅部門は古河電工に一任するというもので、これにより古河電工の経営基盤は強固となった。九州電線製造を吸収した後、古河電工傘下の電線会社は、東京の日本電線と大阪の日本電線製造の2社であった。関東大震災の被災を免れた日本電線は、業務の拡張のため1923年に倍額増資を企図したが、古河合名会社（現・古河機械金属）（所有6676株）と古河電工（所有2349株）の両者は合計で3938株しか応じることができず、そのために資本支配力が弱体化した。そのほか古河財閥は前述の古河商事・大連事件の余波を受けて、古河銀行（現・みずほフィナンシャルグループ）と古河合名会社の日本電線などの傍系会社に対する金融的な援助が及ばなかったことがある。このような背景のもとで、日本電線は東京製線を吸収するなど古河電工と競合する積極的な経営活動を行なうに至り、1926年にその協約書が破棄され、日本電線は独自の道を歩むことになった。古河合名会社から派遣されていた日本電線専務・崎山刀太郎は協約書破棄の前年に古河合名会社を辞職し、その後、日本電線と大日日本電線の合併を推進し、先述のように三菱電線工業の創設が行なわれた。


title: 古河財閥

text: 古河市兵衛の時代から古河財閥の事業展開に関係の深いドイツのシーメンスと協力して、電気機械器具の製造事業への進出計画が具体化したのは、第一次世界大戦後の日本における電力事業の拡大と工場用動力の電化の著しい進展があった1919年である。それは、ドイツと日本の双方で始まった。提携交渉は順調に始まったが、古河財閥側では古河商事の破綻と日本における恐慌の深刻化があり、シーメンス側もインフレーション克服のための対外投資の禁止策などの制約が生じ、交渉は一時、停滞した。その後、古河合名会社（現・古河機械金属）にかわり古河電気工業がシーメンスとの交渉当事者となり、両社の提携に対する熱意が高まる中で、1923年に富士電機製造（現・富士電機）が設立された。富士電機製造の「富士」とは、古河の頭文字「ふ」とシーメンス（Siemensのドイツ語読みはジーメンス）の頭文字「じ」に因んだものである。


title: 古河財閥

text: 新会社の業務開始日の1923年9月1日に関東大震災が発生したが、幸い東京の本社事務所は損傷なく、事業は東京シーメンス社から引き継がれた在庫品と受注残でつなぐことができた。しかし、川崎工場の建設は少し遅れ、ようやく1925年からシーメンスの技術指導を得て品質の安定した製品を市場に供給し始め、先行する芝浦製作所（現・東芝）、日立製作所、三菱電機に次ぐ重電機メーカーへの道を着実に進んでいった。


title: 古河財閥

text: 古河電工は、富士電機製造の設立の前からと横浜電線製造所内に電機製作所を設け電話機の製造を行なっていた。古河電工は富士電機製造に電機製作所を現物出資する予定であったが、設備の評価額でシーメンスと意見が折り合わず技術提携の対象から外れたが、関東大震災で電機製作所が焼失したため改めて電話機事業が提携契約の対象に入れられるという経緯があった。この時点で、富士電機製造は重電および弱電を持つ総合電機会社となった。弱電部門（電話機部門）は、1935年に富士通信機製造（現・富士通）の設立により同社へ移管されることになった（後述）。


title: 古河財閥

text: その後、満州事変（1931年）から日中戦争（1937年）までの6年間の日本経済は、軍備拡大による軍需品の急速な需要の拡大があり、富士電機製造は急速な規模拡大と業績の向上が続き、事業の発展への大きな契機となった。第二次世界大戦中、シーメンスとの提携関係は途切れたが、戦後の1952年に技術提携を復活させ友好関係を維持し、その後の経済環境の変化にも対応し、家電部門からは撤退し、重電機器を中心に経営を発展させながら今日に至っている。


title: 古河財閥

text: 1935年に、富士電機製造（現・富士電機）の電話機部門を母体として富士通信機製造（現・富士通）が富士電機から分離・独立して設立された。富士通信機製造の「富士」とは、古河の頭文字「ふ」とシーメンス（Siemensのドイツ語読みはジーメンス）の頭文字「じ」に因んだものである。


title: 古河財閥

text: 分離・独立の第一の要因は、経営上の理由であった。すなわち、通信機関係は製造面や営業面で重電機器とは性格を異にし、シーメンスが当時、強電部門と弱電部門を別会社として経営しており、独立して経営した方が得策であるとの判断に基づいたのである。特に、主要顧客の逓信省（現・総務省）との良好な関係維持を促進するものであった。そのことは、富士通信機製造の発足時に、東京逓信局から大山喜四郎を代表取締役専務として招聘したことからもいえる。


title: 古河財閥

text: 第二の要因は、東京電気（現・東芝）との提携による。東京電気は当初、電球・真空管を製造していたが、1930年以降に無線通信機器の製造を開始した。しかし、有線通信機には手が回らなかった。一方、富士電機は有線通信機器では地歩を築きつつあったが、無線通信機器までは手が回らない状況であった。そこで、当時の東京電気社長・山口喜三郎（元古河機械金属常務、元古河電気工業専務）は富士電機や古河財閥各社の幹部と旧知の関係にあり、富士電機は有線通信機器、東京電気は無線通信機器に特化して協力し共同の利益を上げるという趣旨の「事業共同経営に関する覚書」が締結された。そして、それに基づき両社はそれぞれ新会社を設立して、専業化した事業を行なうこととし、富士電機は富士通信機製造を、東京電気は東京電気無線を設立した。


title: 古河財閥

text: 富士通信機製造と東京電気無線の両社は相互に株式を持ち合い、富士通信機製造には東京電気社長の山口喜三郎が、東京電気無線には富士通信機製造社長の吉村萬次郎が、それぞれ取締役に就任した。その後、互いに有線機器・無線機器の特化に対する縛りを緩和し、契約解消の機運が高まる中で、1939年に東京電気が芝浦製作所と合併し東京芝浦電気が設立され、1943年には東京電気無線が東京芝浦電気に吸収されるに及び、東京芝浦電気の初代社長となった山口喜三郎からの申し入れにより、所有株式を相互に返還して事業共同契約は解消された。


title: 古河財閥

text: 富士通信機製造はその後、通信機事業をベースとして電子計算機に進出し、それと並んで工作機械の自動制御事業（のちファナック）を発展させていくことになる。


title: 古河財閥

text: 古河電気工業の前身の1つである横浜電線製造は、電線製造業に携わる中で電線被覆用ゴムのほかに工業用ゴムの製造も行なっていた。1913年頃、横浜電線製造の常務取締役として赴任していた中川末吉（後に古河電工社長、横浜ゴム社長）は、工業用ゴムの将来性を高く評価して、そのために高級ゴム製品の製造を目標とし、外国技術の導入・外国企業との提携の機会を企図していた。


title: 古河財閥

text: 一方、東京において営業所を設け自動車用タイヤチューブ・工業用ゴム・一般用ゴム製品の輸入・販売を営んでいたアメリカのグッドリッチ（B F Goodrich）は、かねて東洋に製造工場を設置することを模索していた。そして、古河財閥が国内におけるゴム製品の市場予測や提携相手先の調査をしていた動向を知ったグッドリッチの東京営業所代表から、中川末吉に両社共同による工場設置案を提案してきた。1917年6月、グッドリッチの本社代表が来日し古河財閥側と折衝、技術はグッドリッチが提供し、経営は古河側が担当するという基本骨子で覚書が調印された。引き続いて1917年10月、新会社「横濱護謨製造」（現・横浜ゴム）が設立された。なお、取締役会長には古河鉱業（現・古河機械金属）の中島久万吉が就任した。


title: 古河財閥

text: 設立後、グッドリッチの協力を得て順調な発展経緯をたどっていたが、1923年9月に関東大震災が発生、平沼工場は完全に崩壊・焼失した。その状況は、将来の工場再建を絶望させるような壊滅的な状況であった。1924年3月にグッドリッチ副社長（横濱護謨製造取締役を兼務）レーモンドが来日し、当初、工場再建を断念する意向を表明していたが、平沼工場を訪問した際に、焼け跡の整理・機械の手入れに専念する従業員の真摯な姿煮に感動し翻意、いくつかの厳しい選択肢を巡って論争の末、漸進的再建方策に合意した。


title: 古河財閥

text: 引き続いて、当時の社長・中川末吉の強力な指揮のもと、グッドリッチの横濱護謨製造再建に関する危惧に対して、日本市場の将来性と事業継続の有望性を粘り強く説得して、1925年にグッドリッチと工場の再建計画についての合意が成立、工場は多くの努力を伴いながら再建され、その後、満州事変（1931年）期を経て経営は発展的な軌道に乗り、現在ではゴム製品業界の最先端で活躍している。


title: 古河財閥

text: 1915年、古河合名鉱業部（現・古河機械金属）副部長の山口喜三郎が桂川電力（現・東京電力）の役員と電力を利用した新事業としてのソーダ工業の創業について協議し、これが端緒となり同年に古河合名会社（現・古河機械金属）・桂川電力・東京電気（現・東芝）の3社出資の匿名組合「東京電化工業所」（現・ADEKA）が設立され、電解ソーダの工業化試験が開始された。そこでの晒粉生産に成功し、1917年に東京電化工業所を発展的に解消し、新会社「旭電化工業」（現・ADEKA）が設立された。この新会社設立の陰の功労者は山口喜三郎で、それは山口が電気分銅の技術者でありながら食塩分解の必要性を古河財閥内で力説し、幹部を説得したことによるものである。


title: 古河財閥

text: 旭電化工業の設立の背景は、1914年の第一次世界大戦の勃発により、それまで需要の大部分を輸入に依存していたソーダ灰・苛性ソーダの海外からの調達が難しくなり、ソーダ工業製品の国内需要が急増したため、当時の最新技術である電解ソーダ法により、ソーダ製品を製造すること目的とするものであった。古河合名会社は鉱業から工業への展開を模索しており、桂川電力は電力の新規需要先の開拓のため、東京電気は電気製品事業の新しい展開を図ることを目途とし、3社それぞれの企図が合致して合弁事業が発足した。発起人は古河合名会社理事長・近藤陸三郎、古河合名鉱業部副部長・山口喜三郎、桂川電力社長・雨宮亘ほか2名、東京電気監査役・長富直三（東京電気元社長、山口喜三郎の岳父）であった。


title: 古河財閥

text: 旭電化工業は、日本の電解ソーダメーカーとして先駆者的地位にあったが、そのため技術・販売・労務管理上、多くの困難に遭遇し、創業開始後2年にして第一次世界大戦後の恐慌（1920年）とアメリカ・イギリス両国からの苛性ソーダの輸入の増大という試練を受け赤字計上が続き、また古河商事の大連事件の発生（1920年）の影響もあり会社の閉鎖の議論まで行なわれたが、経営者と従業員が一丸となって会社存続を訴え、設備の合理化と硬化油・石鹸・合成塩酸製造への多角化などにより、創業後10年を経て経営の発展基盤が確立された。


title: 古河財閥

text: 古河財閥は早くからアルミニウム送電線の製造に関心を持ち、1919年にイギリスのブリティッシュ・アルミニウム社とアルミ棹の輸入・製造技術供与契約を締結し、1920年には鋼心アルミニウム線の製造を開始した。1921年、古河電気工業は日本電力（戦前まで存在した五大電力会社の1社）の大阪・岐阜間の送電線に鋼心アルミニウム線を供給し、日本での鋼心アルミニウム線の先鞭を付けた。


title: 古河財閥

text: 古河電工はその後もアルミニウム産業に強い関心を持ち続け、アルミニウム精錬の事業化を計画したが、必要とする電源確保の問題が解決できないでいた。ちょうどその時、東京電燈（現・東京電力）は精錬用電力を開発しアルミニウム事業の発展を企図しており、政府のアルミニウム増産要請もあって、両社の合意は成立し、1939年に日本軽金属が設立された。設立時の株主総数は1万6860人、1000株以上保有の株主は125人、発起人の両社以外に大株主がなく、最初から大衆株主の会社であったという特徴がある。


title: 古河財閥

text: 日本軽金属は、1942年以降、1945年の第二次世界大戦終戦まで、アルミニウムに関して日本一の生産量を上げたが、戦争末期には原材料のボーキサイトの確保ができず操業停止となった。戦後、1948年にはボーキサイトの輸入が再開され操業を再開し、1950年の朝鮮動乱の勃発により生産は飛躍的に増大し、引き続いて1954年から1957年にかけての神武景気の期間に経営発展の基盤を築いた。その後、1970年代の2度にわたる石油危機の発生により、同業各社がアルミニウム精錬から撤退していったが、日本軽金属のみは現在においてもアルミニウム精錬から加工に至る日本唯一のアルミニウム総合一貫メーカーとして活躍している。


title: 古河財閥

text: 日本ゼオンは財閥解体後の1950年に設立されたため、「古河グループ」の頁で記述する。


title: 古河財閥

text: 帝国生命保険（現・朝日生命保険）は1887年に創業し、古河財閥とのかかわり合いは1910年に帝国生命保険取締役・志賀直温（古河市兵衛と足尾銅山を共同経営した志賀直道の息子）の斡旋で古河鉱業会社（現・古河機械金属）が株式所有（10％）したのがきっかけであった。


title: 古河財閥

text: その後、帝国生命保険を古河財閥の唯一の生命保険会社にするために株式保有を増加させながら、1918年に古河合名（現・古河機械金属）社員の木村長七を監査役として送り込み、1920年には古河合名総理事の井上公二を取締役に就任させた。更に1924年には井上公二が帝国生命保険社長に就任し、その後、同社株式を市場から買い入れ1927年に同社株式の過半数を取得、帝国生命保険を傍系企業に加えた。同社の経営権を取得したことにより、1927年の金融恐慌に際し古河銀行（現・みずほフィナンシャルグループ）の古河合名への貸付金の一部肩代わりをするなど、古河財閥の金融に大きな貢献を果たした。以降、古河財閥側から役員の派遣を続け、第二次世界大戦後の財閥解体に至るまで同社の経営を担当した。


title: 古河財閥

text: 戦後の1947年、新しく朝日生命保険として相互会社形態で発足し（帝国生命保険は株式会社であった）、相互会社となったため古河グループからの資本関係はなくなったが、歴史的つながりから、同社は古河三水会の理事会社として、古河グループ各社と協力関係（古河グループ各社への資本参加を含む）を維持している。


title: 古河財閥

text: 本頁の「古河銀行の破綻」「第一銀行（現みずほFG）と古河グループとの関係」の項を参照。


title: 古河財閥

text: 古河鉱業（現・古河機械金属）において電気分銅事業の創始以来、銅加工業を中心に工業部門の発展を推進した山口喜三郎は、古河電気工業の設立と共に古河鉱業の常務取締役を辞任し、古河電工の専務取締役としてそれまでの新しい事業展開方針の実現に向けて動き出そうとしていた。しかし、大連事件による古河合名会社の経営方針の消極化と第一次世界大戦後の恐慌の深刻化は、山口喜三郎に活躍の場を与えることをしなかった。古河合名会社は、景気後退に伴い山口喜三郎専務の積極的経営方針を批判する意見が強まり、1921年に中川末吉が専務取締役に就任し、山口喜三郎は平の取締役に降格させられた。一方、山口喜三郎は、既に1918年に東京電気（現・東芝）の取締役に就任していたが、1921年に東京電気の副社長に就任し、引き続いて1927年には東京電気の社長になり、また、1937年には芝浦製作所（現・東芝）の会長にも就任した。更に、東京電気と芝浦製作所の両社が合併して東京芝浦電気（現・東芝）が設立され、同社の初代社長に就任した。この少し前の1935年に、山口喜三郎は東京電気の社長として富士電機製造（現・富士電機）と通信機器に関する「事業共同経営に関する覚書」を締結し、富士通信機製造（現・富士通）の設立に関わるなど、日本の電機エレクトロニクス産業の中で目覚ましい活躍をしている。


title: 古河財閥

text: このように、山口喜三郎や先述の崎山刀太郎という、もと古河合名会社（現・古河機械金属）の優れた人材が、古河財閥の外に出て古河財閥と競合する企業のリーダーとして活躍していることは、古河商事の破綻以降における古河財閥の経営が著しく消極化したことと関係があるといえる。しかし、その後、満州事変（1931年）の勃発を契機に、古河財閥は守勢一方から脱却し銅関連事業・その下流加工産業を主軸として事業は拡大に転じ、古河鉱業・古河電工を中心に中川末吉という優れたリーダーのもとで、古河財閥の企業間の協力関係を深めながら、産業を中心とした財閥としての地位を固めていった。


title: 古河財閥

text: 現在の古河グループは古河三水会と呼ばれ、戦前と同様に金属・電機・化学工業を中心とした企業で形成されている。


title: 古河財閥

text:
（以下は2014年現在の古河三水会理事会社・会員会社・準会員会社。太字は理事会社を示す）
古河従純の長男・古河潤之助は元古河電気工業社長。次男・古河久純（1937年東京生れ、学習院大学卒業）は古河林業会長。三男・古河正純（1938年東京生れ、学習院大学卒業）は元古河産業社長。四男・古河建純は元ニフティ社長（元富士通常務）。五男・古河直純（1944年東京生れ、慶應義塾大学卒業）は日本ゼオン社長。


title: 古河財閥

text: 古河従純の子息は、全て古河グループ各社へ入社し役員となっているが、これは財閥系企業では非常に珍しいことである。その理由としては、従純が第二次世界大戦敗戦直後の古河財閥の大混乱下において、米国ハーバード大学留学時の人脈を活かし財閥解体や公職追放の影響を最小限に抑えようと奔走・尽力したことが挙げられる。この従純の終戦時の対応が大きな信頼を勝ち得て、戦後も古河一族は古河グループ各社から好意的に受け入れられた。古河機械金属グループ一覧／古河グループについて


title: 国の人口順リスト

text: 国の人口順リストは、人口部の作成した『世界の人口推計 2011年版』のデータによる2010年の推計人口によるものである。


title: 国の人口順リスト

text: この項においては、国際連合の「世界の人口推計（2010年度版）」に掲載する229の国及び地域を人口の多い順に並べたものである。


title: 国の人口順リスト

text: ここでは、国際連合の「世界の人口推計（2010年度版）」に掲載されている国及び地方の人口以外の人口や、国際連合の「世界の人口推計（2010年度版）」に掲載されていない人口と#国と非独立地域の順位一覧と照らし合わせた時に相当する順位を表示する。


title: 一条信龍

text: 一条 信龍（いちじょう のぶたつ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。甲斐国武田氏当主・武田信虎の八男（九男とする説もある）。武田信玄の異母弟。武田二十四将の1人。甲斐市川郷上野城（山梨県市川三郷町上野）主。


title: 一条信龍

text: 信虎の末子とされる。系図類では河窪信実の弟とされているが、天正10年（1582年）に信龍の子・信就が右衛門大夫の官途を称し、信実の子・河窪信俊が新十郎の仮名しか称していないため、信龍の方が実は年長ではないかとも推定されている。


title: 一条信龍

text: 鎌倉時代に断絶していた甲斐源氏・武田信義の二男・一条忠頼を祖とする一条氏の名跡を継承する。親族衆として騎馬200騎（100騎とも）相備え組衆は依跡10騎、大津10騎を有し、本願寺及び松永久秀等畿内勢力との外交を担当した。信玄の遺言により勝頼の後見人となる。


title: 一条信龍

text: 戦闘時には、主に後衛を担当していたためか武名は伝わっていないが、『甲陽軍鑑』では、山県昌景、馬場信春など重鎮7人の武将のうちに数えられている。信玄の駿河国侵攻後、駿河田中城代を務めた。天正3年（1575年）の長篠の戦いにも参戦し、『甲陽軍鑑』によると佐久間勢に攻撃を加えて二重の柵を破るまでの活躍を見せ、敗走する友軍の中で馬場信春勢と戦場に留まり、勝頼の戦線離脱を見極めた後で退却している。後に田中城代を子信就に譲り、武田信堯（信友の子）と共に駿府城代に転じたという。


title: 一条信龍

text: 天正10年（1582年）の織田信長による甲州征伐では、2月に徳川軍の駿河侵攻を受け、3月2日に駿河を撤退して上野城に戻る。『甲陽軍鑑』によれば勝頼は3月3日に新府城（韮崎市）を焼き払うと郡内へ向かい、途中甲府の信龍屋敷で休息を取ったという。信龍は同方面より侵攻した徳川家康の三河勢に上野城を包囲され、3月10日、三河勢1万に対し手勢3百で突撃して信就と共に討死にした。『信長公記』によると、天正10年（1582年）3月7日に武田信廉と共に斬首されたとあるが、これは兄の武田信基（上野介信友）の誤りとされる。ただし、信龍と信就は甲州崩れでは別行動を取っており、斬首されたのは信就の誤りとする説も存在する。


title: 一条信龍

text: 信龍の屋敷は、近世の絵図類によれば現在の甲府市北新一丁目に所在し、一条小路と呼ばれる甲府城下の南北基幹街路の一角に位置する。天正10年6月の本能寺の変後に武田遺領をめぐり発生した天正壬午の乱では、甲斐において相模国の北条氏直と徳川家康が対峙し、北杜市須玉町若神子に本陣を置き、北杜市域の城砦群に布陣した北条勢に対し、徳川勢は七里岩南端の韮崎市域に布陣した。家康は現在の甲府市城東一丁目の尊躰寺に本陣を置き、北新一丁目の一条信龍屋敷に移し、さらに8月8日に韮崎市中田町中條の新府城に移転した。


title: 一条信龍

text: 資料や記録に乏しい人物だが、『甲陽軍鑑』では、山県昌景の発言として「一条殿は、馬鞍武具等、これほど忙しくともいつも新しく、しかも諸国の良い浪人を集めている」と言う評が伝わっている。また「伊達者にして花麗を好む性質なり」との評も伝わる。武田信玄が軍事面において、典厩信繁と大夫信龍を最も信頼していたという記述がある。


title: 松阪ケーブルテレビ・ステーション

text: 松阪ケーブルテレビ・ステーション株式会社（通称・MCTV）は、三重県松阪市に本社を置くケーブルテレビ局である。


title: 松阪ケーブルテレビ・ステーション

text: 1990年11月に設立され、1993年5月に松阪で放送を開始した。


title: 松阪ケーブルテレビ・ステーション

text: 伝送方式には光同軸ハイブリッド伝送を用いている。


title: 松阪ケーブルテレビ・ステーション

text: 三重県内中部の難視聴地域を中心に展開している。また、最大160Mbpsのインターネットと、全ユーザーにメールのウイルスチェックをサービスしている。


title: 大母音推移

text: 大母音推移（だいぼいんすいい）とは、イングランドの言語である英語の歴史上、中英語期後期（1400年代初頭）にはじまり、近代英語期（1600年代前半）に入って完了した、母音体系の一連の歴史上の変化（→英語の音韻史）である。最初に研究を行った言語学者オットー・イェスペルセンによる英語の術語Great Vowel Shiftの直訳。母音大推移ともいう。


title: 大母音推移

text: 英語は、中英語期に、強勢のある長母音の舌の位置が一段ずつ高くなり、これ以上高くなることのできない はいわゆる「音の割れ」を起こして二重母音化した。このため、該当する英単語の発音と綴り（スペリング）とが一致しない現象の大きな原因となった。


title: 大母音推移

text: この大母音推移以前は、英語の綴りはその発音にほぼ忠実に書かれていたため、他の言語とほぼ同様の「発音と綴り」の一致関係を持っており、日本におけるローマ字の読み方に近かった。しかし大母音推移後は、綴りと発音との一定のずれが生じた。


title: 大母音推移

text: その後、15世紀中頃以降の活版印刷の技術向上と、それに付随した書物等の文書の普及などに伴って、語の綴りは固定化される一方で、発音だけが変化を続けて、現在のようなずれがみられるようになった。注）


title: 大母音推移

text: ea, oaはそれぞれe, oの広音を表していた。


title: 大母音推移

text: わずか200～300年という短期間にこれほどの変化が起きた原因は特定されておらず、現在も謎のままであるが、黒死病により少数の知識階級の人々が死んだため、大多数を占める下層階級の人々の間で使われていた発音が表に出てきたという説もある。


title: 横浜競馬場

text: 横浜競馬場（よこはまけいばじょう、横濱競馬場 Yokohama Racecourse）は、かつて神奈川県横浜市（現在の中区根岸台）に存在した競馬場。当初は根岸競馬場（ねぎしけいばじょう）と呼ばれていたが、1937年の秋季競馬から「日本競馬会横浜競馬場」に変更された。


title: 横浜競馬場

text: 幕末の1866年、横浜の外国人居留地における娯楽施設として建設され、翌年から競馬に使用された。当初は居留外国人の組織である横濱レース倶樂部と横濱ユナイテッド・クラブとの共催により施行されていたが、1876年に内紛により横濱レース・アソシエーションが分離独立。1878年に2団体は統合され、横濱ジョッキー倶樂部が設立、1880年には日本レース・クラブに改称され、それまで居留外国人のみだった入会が日本人にも認められた。


title: 横浜競馬場

text: 1888年より馬券の発売が行なわれた。1905年より明治天皇から御賞典が下賜されエンペラーズカップ（のちの帝室御賞典、現在の天皇賞）が始まった。また、1928年には横浜特別（のちに横浜記念に改称、1944年限りで廃止）、1939年からは横濱農林省賞典四歳呼馬（現在の皐月賞）がそれぞれ創設されている。


title: 横浜競馬場

text: 第二次世界大戦の激化に伴い、横浜競馬の開催は1942年限りで休止された。翌1943年6月10日には馬場を閉鎖して旧帝国海軍に売却し、同年の番組は春季を東京競馬場・秋季を中山競馬場で代替開催した。徴用後は、スタンドに文壽堂の印刷工場が置かれた。


title: 横浜競馬場

text: 横浜競馬場の土地・施設の譲渡に際し、日本競馬会では条件として代替用地の斡旋を軍に求めた。競馬会側で候補地を検討の結果、小田原急行電鉄線相模大野駅南側の江ノ島線沿線付近を移転候補地に定め、1周2400mの馬場と70棟の厩舎を建設する競馬場建設を計画の上、軍に土地斡旋の要請と資材提供の要請を行った。しかし、既に戦争末期となっており、軍側は、競馬会側の度重なる土地斡旋や資材提供の要請に応じることなく終戦を迎え、結局新たな競馬場の建設は叶わなかった。


title: 横浜競馬場

text: 日本競馬会は将来的な競馬復活に備え、早くも終戦直後の1945年8月29日に、政府に対して横浜競馬場の払い下げ願いを行った。しかし、日本が降伏文書に調印した翌日の9月3日、他の市内軍用施設と同様に、進駐してきた連合軍（実質はアメリカ軍）に接収されてしまった。その後、1946年暮れに再び払い下げを申請したが、進捗はなかった。


title: 横浜競馬場

text: ところが1947年になって、かつての日本レース・クラブの会員で、進駐軍とも関わりがあり、かつ神奈川県より、慰安目的の競馬や各種スポーツの開催を目的とした社団法人として設立許可を得たC・H・モースが、日本政府に向けて横浜競馬場の貸付けを申請した。このことを知って危機感を持った日本競馬会では、払い下げ申請から使用許可申請に変更して対抗した結果、同年7月に、政府によって、競馬場の払い下げ先は旧所有者の日本競馬会とする旨の決定がなされた。使用者問題は決着を見たものの、アメリカ軍によって馬場はゴルフ場や乗馬施設、駐車場などに転用されており、そのままでは競馬場として使用不可能な状況なうえ、アメリカ側が接収解除に応じる様子も見られなかった。


title: 横浜競馬場

text: 1964年に至ってようやく一部施設の接収が解除され、そのほかの土地の大部分も1969年にアメリカから日本政府へ返還を受けた。1973年になって政府から日本競馬会の後身である日本中央競馬会に払い下げられ、30年ぶりに横浜競馬場は競馬会の所有となった。だが、接収されていた年月のあいだに、周囲の住宅地化や他の競馬場の近代化・大型化が進んでおり、返還された横浜競馬場を近代的な中央競馬の開催施設として復活させることは現実的選択ではなくなっていた。結局、公園として整備されることになり、1977年には横浜市所有の根岸森林公園と日本中央競馬会所有の根岸競馬記念公苑、馬の博物館が設けられ、競馬場の再建は果たせなかった。


title: 横浜競馬場

text: 同様に戦時中に開催が休止された宮崎競馬場とともに、戦後長らくの間、名目上「日本中央競馬会管轄の開催休止競馬場」として扱われ、中央競馬場一覧等にも東京競馬場や中山競馬場などと並んで「横浜競馬場（休止中）」などと記されていた。この行政上の「休止中」扱いは、1991年の競馬法の改正によって宮崎とともに正式に開催競馬場から削除されるまで続いた。


title: 横浜競馬場

text: アメリカ人建築家J・H・モーガンによって設計され、1929年に竣工した一等馬見所と二等馬見所の2つの観客スタンド、および下見所（パドック）は、馬場よりも遅れて1981年に接収解除されたが、二等馬見所と下見所が1988年に老朽化のため解体された。


title: 横浜競馬場

text: 横浜競馬場の遺構として唯一現存する一等馬見所は2009年に経済産業省によって近代化産業遺産に認定されたが、本格的な修復は返還以来施されておらず、事実上の放置状態である。2012年現在も侵入防止のために設けられたフェンスに囲われたままであり、具体的な修復・保存は計画されていない。


title: 横浜競馬場

text: 毎年1月に東京競馬場（ダートコース・1400m）で、この横浜（根岸）競馬場を記念した重賞競走「根岸ステークス」が施行されている。この競走は2月のフェブラリーステークスの前哨戦的位置づけとされている。


title: 標題音楽

text: 標題音楽（ひょうだいおんがく、, , ）とは、音楽外の想念や心象風景を聴き手に喚起させることを意図して、情景やイメージ、気分や雰囲気といったものを描写した器楽曲のことをいう。対義語の「絶対音楽」は、音楽外の世界を特に参照せずとも鑑賞できるように作曲された音楽作品（またはそのような意図で創られた楽曲）のことをいう。


title: 標題音楽

text: 標題音楽という語は、リストが書いた論文「ベルリオーズの「イタリアのハロルド」」中で定義されたものであるが、この語はほとんど専ら19世紀の欧米のロマン派音楽について使われている。この概念はそのころ開花したからである。ただし標題音楽の歴史は深く、19世紀の作品群はそのごく一部に過ぎない。また標題音楽という概念は、純粋な器楽曲の用語とするのが通例であり、歌劇や歌曲のような声楽作品に使うことは滅多にない。もっとも、例外もある。たとえば「シューベルトの歌曲におけるピアノや、ワーグナー以降の楽劇におけるオーケストラは、しばしば標題音楽的な重い役割を担っている」といった表現がまったく出来ないわけではない。それにクレマン・ジャヌカンの『鳥の歌』のように、描写的・暗示的な声楽曲も存在する。


title: 標題音楽

text: なお、「標題音楽の標題」と「音楽作品の表題」は、とかく混同しやすいが、この二つは峻別しなければならない。標題とは、単に題名であるだけでなく、楽曲の表現内容や物語的な展開を聴き手に対して誘導し、場合によっては聴き手の想像力に働きかける役割も果たしているからである。そして表題は作曲者自身でなくても付けられるのに対して、標題は作曲者の同意なしに他人が付けることはできない。この意味において、「標題」は「表題」に含まれうるが、その反対はあり得ないのである。


title: 標題音楽

text:
ルネサンス時代にはかなりの量の標題音楽が創られており、たとえばイングランドのヴァイオル楽派やヴァージナル楽派にその典型を見ることができる。中でも有名なのは、ウィリアム・バードの『戦争』 ("The Battell") やマーティン・ピーアソンの『落ち葉』( "The Fall of the Leafe") といった鍵盤曲であろう。あまつさえバードは自作に、次のように描写的な一節さえ書き入れている。
当時を代表する描写音楽の大家といえば、アントニオ・ヴィヴァルディを措いて他にない。わけてもヴァイオリン協奏曲『四季』は、標題となる（内容を示唆する）ソネットが作曲者自身によって用意されており、吠える犬や虫の羽音、遠雷と通り雨、寒風と氷上の足跡（寒さに耐えかね歯を食いしばる音）をさまざまな演奏技巧を凝らして描出することが譜面を通じて要求されている。ほかにもヴィヴァルディには、『海の嵐』『夜』といった楽曲がある。


title: 標題音楽

text: フランスでは、16世紀のイギリスと同じく、特にクラヴサン楽派とヴィオール楽派の作品に標題的な傾向が見られ、中でもマラン・マレの『膀胱結石切開手術図』は、不安におののきながら手術台に上った患者が、やがて快癒するまでを描き出した興味深い作品である。フランソワ・クープランの作品は、人物の肖像や風物・情景、古典古代の神話や寓話を好んで名付けた当時の流行に従っているが、『ティク・トク・ショクまたはオリーブ搾り器』といったユーモラスな題名や、『神秘的なバリケード』のように謎めいた印象を与える題名も散見される。ジャン＝フェリ・ルベルは、バレエ音楽『四大元素』の導入部において、不協和音の激しい衝突を用いて混沌の中から元素が誕生するさまを表現しようと試みた。


title: 標題音楽

text: ドイツおよびオーストリアでは、ヨハン・ヤーコプ・フローベルガーが『皇帝フェルディナント3世陛下の痛切の極みなる死に捧げる哀歌』『わが来たるべき死への瞑想』といった作品において、曲調が醸し出す情感や特徴的な音型によって描写音楽を試みている。その後の鍵盤楽曲では、ヨハン・クーナウが『聖書』のさまざまな場面を音楽的に解釈した『聖書ソナタ』や、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが作曲したチェンバロのためのカプリッチョ『最愛の兄の旅立ちに』BWV.892 といった例が挙げられる。一方でドイツ語圏では、ヴァイオリン独奏曲においてこの分野が探究されており、ヨハン・ハインリヒ・シュメルツァーの『フェンシング指南』や『カッコウのソナタ』、ハインリヒ・ビーバーの『ロザリオのソナタ』や『描写的なソナタ』『戦闘』などが知られている。


title: 標題音楽

text: 古典派音楽では、標題音楽が他の時期ほど目立っていない。この時期は、たぶんどの時期にもまして、音楽の内部からドラマを紡ぎ出す傾向が顕著で、とりわけソナタ形式で作曲された楽曲がそうだった。だからといって標題音楽的な思考がまったく皆無だったとは言えない。ハイドンは、自分の初期の交響曲について、具体的にどれであるとは名状しなかったものの、「神と罪びととの対話」と呼んだことがあり、ディッタースドルフは、オウィディウスの『変身物語』による一連の交響曲を作曲している。ベートーヴェンの『田園交響曲』は、まだ絶対音楽として聴くべき作品であり、音画よりもむしろ感情や情念の表現に比重が置かれているとはいえ、それでもなお情景を示唆するような題名が各楽章に添えられているうえ、第2楽章ではせせらぎや鳥の囀りが、第4楽章では突風と落雷が音楽で描写されるなど、新しい時代への窓口になっている。とりわけベルリオーズの『幻想交響曲』への影響は見落とせない。ベートーヴェンでは他に、支援者で親友のルドルフ大公との惜別と再会を表現した『「告別ソナタ」』が知られるが、同類の標題的なピアノ・ソナタやピアノ曲はドゥシークも手懸けており、とりわけフランス革命やナポレオン戦争にからんだものが注目されている。


title: 標題音楽

text: 標題音楽はとりわけロマン派音楽に於いて花開した。


title: 標題音楽

text: エクトル・ベルリオーズの『幻想交響曲』は、作曲者自らが練り上げた、感情面が誇張されたラブストーリーを音楽に書き換えたものだった。フランツ・リストは、明快に標題的なピアノ曲を数多く発表しているが、実のところ交響詩の創始者でもあった。モデスト・ムソルグスキーのピアノ曲『展覧会の絵』（1874年）は、モーリス・ラヴェルの編曲によって管弦楽曲として有名になったが、亡き友の遺業を偲んでその絵画やスケッチを音楽に移し替えただけでなく、「プロムナード」楽章において、ピアノのダイナミックレンジの広さを恃みに、画廊を見て回る作曲者自身の心情の変化も再現されている。老練な作曲家のカミーユ・サン＝サーンスは、「音詩」とよばれる標題音楽をいくつか手懸け、なかでも管弦楽のための『死の舞踏』や室内オーケストラのための『動物の謝肉祭』が有名である（ちなみに後者には前者のパロディさえ含まれている）。ほかにフランスの有名な交響詩に、ゲーテの寓話に基づくポール・デュカの交響的バラード『魔法使いの弟子』がある。


title: 標題音楽

text: 標題音楽の分野で音楽による描写におそらく最も長けていたのは、リヒャルト・シュトラウスであろう。シュトラウスはまた、「音楽は何だって表現できる。たとえばティースプーンでさえも」と豪語していたとしばしば伝えられている。シュトラウスの代表的な交響詩に、『ドン・ファン』（古いプレイボーイ伝説に基づく）や『死と浄化』（死にゆく男が昇天するまでが描かれる）、『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら』（ティル・オイレンシュピーゲル伝説に基づきその活躍が描かれるだけでなく、「今は昔」の前口上まで音楽に移されている）、『英雄の生涯』（作曲者自身である無名の英雄の生涯の描写で、旧作の引用を含む）がある。シュトラウスはまた、ベルリオーズ以降で屈指の標題交響曲の作曲家でもあり、自身の家庭や夫婦生活を描いた『家庭交響曲』（赤ん坊を寝かしつける場面の音楽が有名）や、自然の威容と美観を描いた『アルプス交響曲』は重要である。弦楽合奏のための『メタモルフォーゼン』は、隠された主題に基づく変奏曲であり、描写性のない絶対音楽であるにもかかわらず、さまざまな引用楽句の存在や、曲末の「追悼」という一語によって、標題的な性格も否定されてはいない。エドワード・エルガーの管弦楽のための『エニグマ変奏曲』も、同じく秘められた「エニグマ（謎の）主題」による変奏曲であるが、これは各変奏が作曲者の知人や友人の音楽的肖像であることまでは解明されている。


title: 標題音楽

text: アルバン・ベルクの『弦楽四重奏のための抒情組曲』は長年、絶対音楽であると看做されてきた。だが、1977年にジョージ・パールによって、元来この作品は愛人ハンナ・フックス＝ロベッティンに献呈されていたように、恋愛がらみの標題が秘められていたことが明らかにされた。重要なライトモティーフの一つは、ドイツ音名で A - B - H - F という音列であるが、明らかにベルクとハンナの頭文字を合体させたものにほかならない。あまつさえ終楽章には、シャルル・ボードレールの『深キ淵ヨリワレハ叫ビヌ』に曲付けされた声楽パートが存在していたが、出版に向けて作曲者自身によって、それは無かったことにされたのである。


title: スレッガー・ロウ

text: スレッガー・ロウ (Sleggar Law) は、アニメ『機動戦士ガンダム』に登場する架空の人物。


title: スレッガー・ロウ

text: 担当声優は、テレビアニメ版では玄田哲章、劇場版II・IIIでは井上真樹夫。


title: スレッガー・ロウ

text: 地球連邦軍の航空航宙機パイロットで階級は中尉。外見は陽気なラテン系の伊達男。ホワイトベースがジャブローを発ち、再び宇宙に向かう際に配属された。のっけからミライ・ヤシマやセイラ・マスへ言い寄るお調子者で軟派な言動とは裏腹に砲術・戦闘機の操縦に長けた職業軍人。カツ・レツ・キッカのチビっ子トリオは「リュウさんみたいだ」と体格のいい彼の配属を喜んでいた。またブライト・ノアは同階級ながら年齢や実戦経験で長けた彼に気を遣っている様子が見られた。


title: スレッガー・ロウ

text: ホワイトベースが再び宇宙に出た第31話では、シャア・アズナブルが艦長を務めるザンジバルに対しての戦艦同士の砲撃戦で、ホワイトベースの主砲を操作し、唯一ザンジバルに直撃弾を当てている。なお、劇場版『機動戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙編』においては、砲撃手ではなく「005」とマーキングされたコア・ブースターのパイロットとしてガンダム、ガンキャノンと共に出撃している。第31話からヘルメットの耳の部分に「S」のエンブレムが入った、白いカスタム仕様のノーマルスーツを着用。ただし第32話以降は青地に変更されている。


title: スレッガー・ロウ

text: ホワイトベースがサイド6に寄港した際に、ミライのかつての許婚であったカムラン・ブルームが、ミライに強引に言い寄るところへ介入した。ホワイトベースのサイド6出港にあたりカムランが身を挺してホワイトベースの護衛をすると申し出るが、その好意を頑なに拒否するミライに平手打ちをし、カムランが本気で言っている事を解らせようとする。一見軽薄そうな彼の大真面目な説得を契機に、ミライの心は優柔不断なブライトから一気にスレッガーへと傾いてゆく。


title: スレッガー・ロウ

text: 第34話～第36話ではGファイターのパイロットとして出撃し、目覚しい戦果を挙げている。そして、ソロモン攻略戦も終盤に差し掛かった頃、機体損傷のため一度帰還するが、その時に彼の身を案じてブリッジから駆けつけたミライへ母の形見の指輪を預け、別れ際にキスを交わしている。再度出撃した際にドズル・ザビが搭乗するビグ・ザムが出現し、長距離ビームをバリアーで無効化しつつ圧倒的な火力で総指揮官ティアンムの旗艦タイタンを初めとする多数の艦船・MSを撃破していた。その猛進撃を食い止めるためにGアーマー（劇場版ではコア・ブースター）で攻撃が有効になるギリギリまで接近しての特攻を敢行する。が、コクピット付近にビグ・ザムのクローが命中し、気迫で更に無理押したための衝撃でGファイターの機体が大破、宇宙へ投げ出され戦死を遂げる。彼の犠牲はアムロ・レイの怒りを引き出し、同行していたガンダムはビームサーベルでのビグ・ザム撃破に成功している。ミライとの束の間の恋も虚しく、彼女に預けた母の形見の指輪はそのまま彼自身の形見となった。パーソナルエンブレムは、「S」の文字の図案化。それにつかまったカラフルな翼の猛禽の後付設定がある（書籍『ガンダム エンブレムコレクション』）。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 交響曲第5番ホ短調 作品64は、チャイコフスキーが1888年に作曲した交響曲。チャイコフスキーの数ある曲中でも交響曲第6番『悲愴』と並ぶ人気曲となっている。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーは1877年に交響曲第4番を作曲したあと、『マンフレッド交響曲』を作曲したほかは、交響曲から遠ざかっていた。疲労や曲想の枯渇感があったようである。しかし、1886年にヨーロッパに演奏旅行し、当地で好評を得たことや、マーラーやリヒャルト・シュトラウス、グリーグら作曲家との交流が刺激となり、意欲を取り戻したといわれる。作曲者48歳、1888年の5月から8月にかけて作曲された。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 同年11月、作曲者自身の指揮によりサンクトペテルブルクで初演された。初演では、聴衆は好意的だったが、専門家の批評は芳しくなく「チャイコフスキーは枯渇した」、「3つのワルツを持つ交響曲」などといわれ、チャイコフスキー自身も曲の出来映えについて「こしらえ物の不誠実さがある」と手紙に書くほどだった。が、その後は演奏会のたびごとに大好評となり、成功作として本人も評価するようになった。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 古典的な4楽章制の交響曲。ただし、第3楽章ではスケルツォの代わりにワルツが採用されている。演奏時間は45分から50分程度。打楽器で用いられているのはティンパニのみで、他の交響曲では用いているシンバルも用いられていない。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text:
Andante - Allegro con anima - Molto più tranquillo
ホ短調、序奏付きのソナタ形式。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 序奏はアンダンテ、4/4拍子。冒頭でクラリネットが暗い旋律を吹く。この主題は「運命主題」、その冒頭の動機は「運命動機」ともいわれており、各楽章に現れて全曲の統一感を生んでいる。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 主部はアレグロ・コン・アニマ、6/8拍子。弦の行進曲調のリズムに乗って、クラリネットとファゴットによって第1主題が提示される。ロ短調の推移主題の後、ヴァイオリンによりニ長調で第2主題が示される。ロ短調の主題の方を第2主題とする見解もある。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 展開部は主に第1主題を扱いクライマックスを形作る。再現部は第1主題、第2主題の両方が再現されるが、そのプロセスは短縮されている。その後、第1主題によるコーダとなり盛り上がった後、徐々に速度が落ちて動きを止めるように、低音弦楽器のフェルマータで暗く重い結末となる。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 演奏時間は13分半から18分程度。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text:
Andante cantabile, con alcuna licenza - Moderato con anima - Andante mosso - Allegro non troppo - Tempo I
ニ長調、三部形式。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 短い弦の序奏のあとで提示される第1主題はホルンの美しい調べが印象的である。次にオーボエで第2主題の断片が提示されるが、直ちに再び第1主題の登場となる。今度は弦が主役を担当しホルンは補強にまわっている。曲が活発に動き出すと間もなく、弦で第2主題が再登場する。ここでは第2主題が繰り返されクライマックスを築く。中間部に入るとクラリネットで短調の新たな旋律が現れ、大きく盛り上がると1回目の「運命主題」の回帰がある。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: ピッツィカートによる短い経過部のあと、第1主題が弦で再現される。やがて第1主題の後半部分を利用して緊迫感を増すと、テンポが落ちて第2主題が演奏されて第2楽章のクライマックスが築かれる。コーダに入る前に突然、トゥッティで「運命動機」が強奏される。コーダでは弦が第2主題の断片を奏でつつ、楽章は静かに閉じられる。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 演奏時間は13分から15分半程度。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text:
Valse. Allegro moderato
イ長調、A－B－A－コーダからなる三部形式。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーは交響曲第4番の第1楽章で「ワルツのテンポ」を指示しているが、ここでは純然たるワルツを採用した。弦によって主要主題が提示され繰り返される。主題は木管に引継がれ展開される。主要主題の再現に相当する部分は、木管で主題が再現し、トゥッティにて繰り返される。木管による短い経過句を経て中間部へ至る。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 中間部は三部形式になっており、弦による細かい音型が特徴。この音型にティンパニーが弱音で応答する。この音型は木管に引継がれ、再び弦に戻ってくると、この音型に乗ったまま、主要主題が復帰してくる。主要主題は提示と展開の部分はそのまま再現するが、その後は変形されトゥッティで力強く演奏される。「運命動機」はコーダ後半でクラリネットとファゴットに静かに現れる。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 演奏時間は5分から7分程度。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text:
Finale. Andante maestoso - Allegro vivace (Alla breve) - Molto vivace - Moderato assai e molto maestoso - Presto
ホ長調 → ホ短調 → ホ長調、序奏付きのソナタ形式。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 序奏は「運命動機」に基づく。主部はティンパニの連打に導かれ、第1主題は華やかで民族的な香りもある。第2主題は木管により、穏やかながら、やはり行進曲調。コデッタではまた「運命動機」が扱われる。展開部は、弦が第1主題のリズムを刻み、そのうえに第2主題が変奏される。徐々にスピードが落ちたところでいきなり再現部となり劇的に盛り上がり、全休止をはさんで勝利感に満ちたコーダへなだれ込んでいく。コーダはホ長調の力強い序奏から「運命動機」が高らかに奏され、6/4拍子に変化した第1楽章の第1主題をホルンとトランペットが豪快に掛け合って全曲を締めくくる。


title: 交響曲第5番 (チャイコフスキー)

text: 演奏時間は11分から15分半程度。


title: かなっくシティ

text: かなっくシティは、神奈川県横浜市神奈川区東神奈川一丁目のJR東神奈川駅東口と、京急仲木戸駅西口の、両駅間にある再開発地区の名称である。


title: かなっくシティ

text: 東神奈川駅と仲木戸駅、再開発ビル3棟をペデストリアンデッキで接続している。これにより、地上に降りずにJR・京急両駅の行き来ができるようになった。そのほかにも区民文化センター（かなっくホール）が新設された。この開発と同時期に反対側の東神奈川駅西口でも、歩道橋の架け替え、エレベーターの新設、駅前広場の整備（バスターミナルとタクシー乗り場の位置変更）等が行われた。


title: かなっくシティ

text: 再開発ビルが建っている辺りは以前、古く、老朽化した住宅・店舗が建ち並んでいた。横浜市は土地の高度利用、防災性の向上を図るために土地を取得し、バリアフリー化を行い、駐輪場や駅前広場等の公共施設を整備するため、再開発事業を行った。


title: かなっくシティ

text: かなっくシティという名称は、公募により決定した。この地域は、神奈川県道12号横浜上麻生線の南端部が計画中である。


title: フォーライフ・レコード

text: 株式会社フォーライフ・レコード (FOR LIFE RECORDS) は、1975年から2001年まで存在した日本のレコード会社。当社の設立は、現役ミュージシャンがレコード会社を設立するという、当時大きな社会的反響を呼んだJ-POP史に残る大事件であった。


title: フォーライフ・レコード

text: 小室等・吉田拓郎・井上陽水・泉谷しげるのフォークシンガー4人らが1975年に設立したレコード会社。小室等が初代代表取締役社長、後藤由多加が副社長、井上・吉田・泉谷が取締役に就任した。社名の「ライフ」は拓郎の発案で「人生へ」という意味。拓郎は「トゥーライフ」にしたかったが、みんなでわいわいやっている内に「フォーライフ」になったという。


title: フォーライフ・レコード

text: 1975年2月26日付報知新聞一面に《100億円の"旗揚げ"》という大見出しで「井上陽水 吉田拓郎 レコード会社設立」という記事が掲載された。新レコード会社が順調に発足すれば、陽水30数億、拓郎20数億、小室と参加を予想される泉谷ほかのメンバーで合わせて100億円の総売上高を誇ることになり、一気に大手レコード会社と肩を並べられる一大レコード会社が誕生することになる。いわゆるスッパ記事が出たため、レコード業界、マスコミは真相をつかむために上を下への大騒動となり、社会的な問題として広がっていった。当時はフォークがレコード業界において大きな力を持っていたため業界は大混乱となった。


title: フォーライフ・レコード

text: 設立のきっかけは、当時すでにCBSソニー（現・ソニー・ミュージックエンタテインメント）内に個人レーベルを持ちレコーディングにおいてはプロデュースという形で権限を与えられていた吉田拓郎が「その先の営業・宣伝における全権をも握りたい」と考え、それに対し小室等が提案したことだった。拓郎は1974年に後藤由多加とともにボブ・ディランのコンサートを見るため渡米し、アメリカの音楽事情を知ったという背景があった。小室も、所属していたベルウッド・レコードのニューミュージック方面の販売促進力の弱さなどに不満があった。拓郎は当時のインタビューで「今のレコード会社の年功序列的な組織の中ではプロデューサーとしては何もできない。俺たちの力ではくずせない壁がある。プロデューサーという価値観が会社の方でも解ってない。日本ではプロデューサーの評価が全然ない。ミュージシャンだけでなくそれに携わった全部の人が評価されるシステムを作りたい」などと述べている。大手レコード会社の意向が絶対だった時代に、ビジネス優先の作品づくりから、アーティスト主導による作品づくりをしたいという想いがあった。


title: フォーライフ・レコード

text: 小室は拓郎と二人でやるつもりでお酒を飲みながら話を進めていたが、拓郎が「俺と小室さんの二人でやるんじゃ分かりやすくて面白くない。井上陽水が入るんならやってもいい。あんた陽水と親しいなら話してみてくれ」と言われた。小室は、承諾はしないだろうと予想して陽水に話したら「参加したい」と言われた。陽水はその理由について「環境を変えてみたかったこと」と「吉田拓郎の近いところにいるのも面白いと思った」と答えた。この3人で話し合いをしてみたが、何か足らない、もう一人毒のあるのが欲しいとなって拓郎が泉谷に声をかけ4人になった。泉谷は「フォーライフは吉田拓郎という天才がつくったもの。オレは誘われただけ」、「俺がアメリカに遊びに行ってる間に、知らないうちに決まっていた」などと話している。拓郎・陽水とも所属のレコード会社とちょうど契約の切れるいいタイミングだった。


title: フォーライフ・レコード

text: 小室と拓郎は、最初にベルウッド・レコードを辞めた三浦光紀に話を持ちかけたが、三浦のスタッフに拒否された。


title: フォーライフ・レコード

text: 戦後からレコード会社主導で発展して来た日本の音楽界では、アーティストがレコード会社を持つということは非常に挑戦的なことであった。アーティストが曲の制作から広報、営業まで強い権限を持つことで、それまでの組織型の業界のシステムを根本から覆してしまうと、音楽業界の反感は強かった。当時の音楽業界はレコード会社の権限が圧倒的に強く、アーティストは契約"される"側で、経営者はアーティストを選別し、売れなくなると切り捨てるという関係が当たり前だった。自作自演が中心だったフォークとは無縁のようでいて、年3枚のアルバム契約の縛りや、自身の意向とは無縁のシングル盤リリースなど、対レコード会社との力関係は圧倒的にアーティストに不利だった。拓郎がエレック時代は社員扱いのため給料制で、CBSソニーに移籍した際、莫大な印税が振り込まれ驚き、アーティストの権利について初めて考えたといわれる。


title: フォーライフ・レコード

text: 事態を憂慮した日本レコード協会は定例理事会を開いて「拓郎、陽水らの新レコード会社の販売は引き受けない」ことを申し合わせ、各レコード会社にプレスも販売も認めないでくれと通達がまわった。海外ではビートルズやローリング・ストーンズ、レッド・ツェッペリンなど、当時から自分のレコード会社を持つアーティストは多かったが、それらも自分たちが録音したものを既成の大メーカーに売るという製作会社で、この時のような製作から販売までするということではなかった。


title: フォーライフ・レコード

text: 業界筋、ジャーナリスト間では"実現できそうもない夢だよ"との見方が大方であったが、マスメディアの反響の余りの大きさに小室、拓郎、陽水の3人は今更引くに引けなくなり"意地でもやり抜こう"と結束した。拓郎の友人の中には、プロダクションからつるし上げにあう者も出た。しかし多くの若者、フォークファンは賛辞を送った。2008年に拓郎の曲を全編にわたって使用する映画『結婚しようよ』を監督した佐々部清は「レコード会社にけんか売ったみたいで幕末の志士みたいでカッコよかった」と述べている。拓郎ファンの重松清は、自身を「フォーライフ世代」と述べている。


title: フォーライフ・レコード

text: 最も問題となったのはレコードのプレスと流通ルートであった。それらはほとんど大手レコード会社が持っていたため業界から圧力をかけられ、やむなく人件費が日本より安くなる韓国でのプレスや通信販売まで検討した。ただ、大きな売上げが予想されるだけに手掛けたいというのが各レコード会社の本音ではあった。そこへ当時ポニーおよびキャニオンレコード（現ポニーキャニオン）の社長であった石田達郎が救いの手を差し伸べ、プレス・販売元をキャニオンレコード、販売委託をポニーが受け持った。


title: フォーライフ・レコード

text:
1975年4月11日、高輪プリンスホテルで新レコード会社発足記者会見。この会見では300人の報道陣が集まり関心の高さを示した。
同年6月1日、小室、拓郎、陽水に、後から参加した泉谷しげるのフォーク4人衆が「フォーライフ・レコード」を正式発足させた。フォーライフ発足時のキャッチコピーは、"私たちに音楽の流れを変えることができるでしょうか"ー だった。フォーライフの設立は革命であり、サブカルチャーからメインカルチャーに躍り出た"70年代フォーク"の一つの到達点だった。


title: フォーライフ・レコード

text: しかし、他のアーティストはあまり参加せず、野澤享司がセカンドアルバムをリリースした程度であった。


title: フォーライフ・レコード

text: 業界全体売上が184億円だった1975年初年度の売上高は31億円に達した。翌1976年の売上高は公称41億4千万円、実質20億7千万円といわれた。


title: フォーライフ・レコード

text: 第2、第3のフォーライフの追随を期待したが、そういった動きは全く無かった。発売タイトルがアイドル歌謡曲・ロックバンドに偏重するようになると、創業メンバーに足並みの乱れが生じる。


title: フォーライフ・レコード

text: 1977年3月期の総売上げが8億円になったことで小室に代わり拓郎が代表取締役社長に就任した。陽水、泉谷は拓郎の社長就任に反対したが、「みんなの意見を聞いていたら3ヵ月で出るレコードが1年かかる。フォーライフの再建は俺しかない」と拓郎が社長に就任した。社長交代で小室、陽水、泉谷の3人は経営から手を引いて、一プロデューサーになり、拓郎のワンマン体制が敷かれた。各メディアは「経営不振、内紛が原因」と報じた。拓郎は自身の音楽活動は辞め、社長業に専念。大手プロダクションやレコード会社社長と接待ゴルフをしたり酒を飲み交わした。拓郎のプロデュースで原田真二がデビューし大きな利益を挙げたものの、その原田が早々に移籍するなど、フォーライフ側の狙う方向性と、次世代アーティストの理想との間に乖離が出てきた。


title: フォーライフ・レコード

text: 拓郎が社長になって水谷豊など歌謡曲も手がけるようになったことに対し、泉谷は、以前のフォーライフの考え方と違うと問題を提起し、同年7月13日に退社した。作り手側の理想と、利益を生み出さねばならぬレコード会社の現実という問題に直面することになった。泉谷と他の3人とは10年間仲違いがあり、泉谷は「フォークの裏切り者」のレッテルを貼られライブをやってもお客が入らなくなり、その頃、向田邦子からオファーがあったのが役者の仕事だった。


title: フォーライフ・レコード

text: 1982年、吉田に代わり後藤が社長に就任した。


title: フォーライフ・レコード

text: 販売・流通は後の1990年代にはポニーキャニオンから離れ、BMG JAPAN、SMEJ（現:ソニー・ミュージックマーケティング）に移管した。


title: フォーライフ・レコード

text: 1990年代前半はZOOやさねよしいさ子の楽曲がスマッシュヒットを記録したもの、1997年に入るとプライベートレーベルを置いた坂本龍一や「PRIDE」でミリオンセラーとなった今井美樹らの主力アーティストが相次いで移籍し、A&Rによる新人アーティストの売上不振と世田谷区池尻に銀行融資で竣工したレコーディングスタジオを兼ねた本社ビルの返済負担から経営が悪化。1999年に発売した井上陽水の「GOLDEN BEST」がダブルミリオンを記録するなど、売上は陽水に大きく依存する状況となった。2001年9月には原盤権を有するアーティストのベストアルバム「PURE BEST」をレーベル主導で企画し、10タイトル発売した。


title: フォーライフ・レコード

text: 2001年11月14日、フォーライフ・レコードは臨時株主総会で同日付での解散を決議し、本社所在地界隈の地名を冠した株式会社三宿産業へ社名変更。新設した株式会社フォーライフミュージックエンタテイメント (FLME) に対してレコード会社としての業務・資産全てを売却譲渡した（後藤はFLME社長として続投する一方、三宿産業の清算人となる）。同年12月に三宿産業は東京地裁へ特別清算を申請し、翌2002年の2月22日付で特別清算開始決定。2004年6月18日付で特別清算終結が確定し、清算が完了した。


title: フォーライフ・レコード

text: 新旧分離による経営再建策であるが、未だこの手段は普及していなかった。三宿産業の負債総額は約60億円。本社屋は2003年に国立音楽院が買収し、校舎として使用されている。


title: フォーライフ・レコード

text: フォーライフ・レコード時代の旧盤・楽曲は廃盤済みタイトルを除き、事業承継したFLMEから発売・企画が継続されている。


title: フォーライフ・レコード

text: 設立までの経緯としてフォーク系アーティストたちの"権利ビジネスの目覚め"という見方がある。1974年に吉田拓郎が楽曲提供した森進一の「襟裳岬」が大ヒットして以降、ニューミュージック系アーティストが歌謡曲歌手に楽曲提供する事例が増えたが、ソングライターであることが、場合によってはシンガーである以上の利益をもたらす。そうした権利に目覚めたアーティストたちの帰結として生まれたのが、アーティスト主導のレコード会社・フォーライフ・レコードだったのである。


title: フォーライフ・レコード

text: フォーライフの最大の功績は、アーティストたちがプロデューサー的権限を強め、自身の権利を主張し保護する契機となったことである。フォーライフ設立以降大きな産業となったニューミュージックの利権、歌の著作権を巡り、アーティストあるいはプロダクション主導型のレコード会社が続々設立された。作曲家だった村井邦彦が1977年アルファレコードを、1978年にはEPICソニー（現・ソニー・ミュージックレーベルズ）、SMSレコード、ケンウッド・レコードなど。これらはいずれも大手レコード会社や大手プロダクションが設立したもので、現役アーティストが設立したものではないが、1978年から1979年にかけてさだまさしのフリーフライト、井上堯之のウォーター・レコード、加藤和彦、内田裕也のカメリア・レコードなど、配給・宣伝は大手が行い、制作だけを手掛けるレコード会社が設立された。他に日本のコンサートイベンター、ヤング・ジャパンがポリグラムと提携してポリスターを設立するなどレコード会社の設立ラッシュとなった。


title: フォーライフ・レコード

text: また、この頃から大手プロダクションから独立するタレント、マネージャー、社員が相次ぎ、個人事務所や新しい芸能プロダクションが設立された。


title: フォーライフ・レコード

text: 富澤一誠は「フォーク・ニューミュージックは、1977年までは吉田拓郎、井上陽水にリードされ、常にその影響下にある時代が続いていたが、1977年に泉谷しげるが退社し、フォーライフの一角が崩れ、圧力が弱まった間隙をついて新しい音楽性を持った新人が飛び出して来た。時代そのものがガラリと変わってしまった」と述べている。


title: フォーライフ・レコード

text: 「ヤング・ギター」は、吉田拓郎を強力に応援したことで知られるが、初代編集長・山本隆士は「メジャーでできないことをやろうというのがフォーライフだった。それが果たしてずっと続いたかというと、結局は分裂してしまったけど、でもメジャーの体制もフォーライフの登場によって変えられたのかなと思う」などと述べている。小室等は1991年のインタビューで「フォーライフが今でも続いていることの意義があるとしたら、それは二代目社長の拓郎の功績が大きいんじゃないかと思う」と述べている。


title: 神戸西インターチェンジ

text: 神戸西インターチェンジ（こうべにしインターチェンジ）は、神戸市西区見津が丘4丁目にある山陽自動車道（木見支線）のインターチェンジである。


title: 神戸西インターチェンジ

text: 西神自動車道はここを起点とするが、実際の表示は神戸淡路鳴門自動車道である。


title: 神戸西インターチェンジ

text: 上り線本線上に神戸西本線料金所がある。なお、本区間は日本道路公団（当時）の高速自動車国道と本州四国連絡道路を連続して通行する場合の料金徴収ルールが変更された後に開通したため、下り線には初めから料金所がなかった。


title: 小室等

text: 小室 等（こむろ ひとし、1943年11月23日 - ）は、日本のフォークシンガーで、PPMフォロワーズ、六文銭のリーダー。フォーライフ・レコード初代社長。オフィス・キーズ所属。娘は歌手のこむろゆい。


title: 小室等

text: 東京都葛飾区出身。聖学院中学校・高等学校、多摩美術大学彫刻科卒業。


title: 小室等

text:
2010年
伊豆総合高等学校校歌の作曲
音楽・ナレーター・他2005年レギュラー
2005年以前


title: 篠原ともえ

text: 篠原 ともえ （しのはら ともえ、1979年3月29日 - ）は、日本の女優、歌手、タレント、デザイナー、音楽プロデューサー。1990年代末期に原色を基本とした個性的なファッションと強烈なキャラクターで、「シノラー」ブームを巻き起こした。古舘プロジェクト所属。


title: 篠原ともえ

text: 東京都青梅市出身。実家はもとお寿司屋。本名の友恵の名は、赤いシリーズのファンであった両親が三浦友和の「友」と山口百恵の「恵」から取ったものである。


title: 篠原ともえ

text: 10歳の頃からデザインに興味を持ち、人形の服や小物を自作するようになる。幼少時は大人しい性格だったが、小学4年の時にバレエを始めたのを機に明るい性格に変わる。中学1年の時に軽音楽部でバンドを始め（ギター兼ボーカル担当）、中学3年の夏休みにソニー歌手オーディションに合格し、新人開発部に所属。デビューに向けてボイストレーニングのレッスンを受ける。


title: 篠原ともえ

text: 1994年4月、東京都立八王子工業高等学校・応用デザイン科に進学。


title: 篠原ともえ

text: 1995年春、ソニーのラジカセ「Dr.CHANGER」のCMの企画を持ってきたディレクターに見出され、石野卓球プロデュースにより同年7月1日に「篠原ともえ＋石野卓球」名義のシングル「チャイム」でデビュー。


title: 篠原ともえ

text: 1996年、フジテレビ『HEY!HEY!HEY!』でのダウンタウンへの機転の利いた傍若無人ぶりやレギュラー出演の『LOVE LOVE あいしてる』ゲストの楽屋襲撃コーナー「篠原ともえのプリプリプリティ!!」で人懐こいハイテンションなキャラクターで人気を得ると、数々のバラエティ番組でひっぱりだこになる。


title: 篠原ともえ

text:
1997年3月1日石野卓球プロデュースによる最後のシングル「ウルトラリラックス」を発表。
この年に東京都立八王子工業高等学校・応用デザイン科を卒業。高校の推薦により戸板女子短期大学・被服科に進学するが、裁縫技術を学ぶため翌年に文化女子大学短期大学部・服装学科を一般受験し再入学。


title: 篠原ともえ

text: 同年4-6月、ドラマ『FiVE』で連続ドラマ初出演。同年8月には映画『デボラがライバル』で銀幕デビュー。


title: 篠原ともえ

text: 1998年、初のバラードシングル「ココロノウサギ」を発表。エステティックサロン・たかの友梨のTVCMとして本人も出演している。前年からCMで共演していたユースケ・サンタマリアとのユニット「カロゴンズ」として2枚のシングルを発表。同年8月発表のアルバム『MEGAPHONE SPEAKS』からはセルフ・プロデュースのもと、作曲を始める。


title: 篠原ともえ

text: 1999年、20歳の誕生日記念の日本武道館ライブでは一階アリーナ席をステージにし「篠原ともえお誕生日会 IN しのドーム」と題し無料ライブを行った。


title: 篠原ともえ

text: 2000年1月、ファッションショー「しのコレ〜21世紀に作る21歳の篠原ともえがデザインする21体の服〜」を在学中の大学にて開催。同年10月に作詞・作曲・衣装デザインを手掛けたミュージカル『天使からの招待状』で初舞台。


title: 篠原ともえ

text: 2001年3月、文化女子大学短期大学部・服装学科を卒業。同年ミュージカル「ありがとうサボテン先生」では出演・自身初のコスチュームデザイナーとして参加した。


title: 篠原ともえ

text: 2002年、後にこの体験が自分の大きなターニングポイントとなったと話す、初めてのストレートプレイ舞台・第九回竹中直人の会『月光のつゝしみ』に出演する。同年So-netによるインターネットコンテンツ「Happy Store」では日本初の生中継でのレギュラーパーソナリティを務め話題となった。


title: 篠原ともえ

text: 2004年から2008年までキッズステーションの教育番組『モンすたージオ』で歌のお姉さんとして出演の他、本人のコスチューム製作を担当し本人作詞・作曲による楽曲提供も行う。


title: 篠原ともえ

text: 2005年、アニメ『こどものおもちゃ』がフランスのテレビ局でも放送され、篠原が歌っていた後期OP曲「ウルトラリラックス」にも注目が集まり、クラブで頻繁にプレイされるなどヨーロッパで注目を集める。そのため、篠原は2005年11月、2006年3月・6月に渡仏、パリでライブを行なっている。


title: 篠原ともえ

text:
2004年、アストリッド・リンドグレーンの童話『長くつ下のピッピ』原作のミュージカル『ピッピ』の主演をつとめ、2006年には全国5ヵ所（東京、神奈川、愛知、大阪、福岡）で再公演された。以後、積極的に舞台に出演。ミュージカル『ブラッドブラザーズ』（リンダ役）、音楽劇『ファウスト』（マルガレーテ役）、白井晃演出『三文オペラ』（ポリー役）など、様々な作品のヒロインとして抜擢された。
2008年には イッセー尾形の舞台『びーめん生活』に出演。同年蜷川幸雄演出『表裏源内蛙合戦』では妖艶な花魁を演じた。


title: 篠原ともえ

text: 2009年、布一面に描いたイラストをその場でカットして即興の服を作るイベントを主催。また同年からはNHK教育の幼児番組『みいつけた!』においてレグ役を務め、2010年からは『みいつけた！さん』にも出演、『レグ・レグ・アイドル』や『フルーツバスケット』を歌っている。


title: 篠原ともえ

text: 2010年、「篠原ともえデビュー15周年記念ライブ ULTRA RELAX DAY 2010」をリキッドルームにて開催。東京都青ヶ島にて無料ライブと本人による解説の星空観望会も開催。この縁で東京都青ヶ島村の公式サイトには本人による星空解説がリンクされている。色彩検定・カラーコーディネーター検定・アロマテラピー検定2級に合格。


title: 篠原ともえ

text: 2011年、NYジャパンソサイティ主催の特設ステージにてバンドヒカシューと共にニューヨークでのライブに出演。この年、自身初のロックフェス『ライジング・サン・ロックフェスティバル』に出演し、同夏、デビュー時まで在住した東京都青梅市でのライブを開催し、衣裳製作・総合演出も手がけた。天文宇宙検定3級に合格し、星空博士の称号を取得。


title: 篠原ともえ

text: 2012年、10代の頃から自宅で製作・録音していた楽曲を、作詞、作曲、プログラミング、アートワーク、イラストデザイン、衣裳製作を手がけ完全プロデュースアルバムとして2作リリース。CD発売記念ライブではアンプラグド編成による芝居仕立てのライブを行なう。また同年からはエフエム東京で『東京まちかど天文台』のメインパーソナリティーを務めている。


title: 篠原ともえ

text: 2013年5月に芸能事務所古舘プロジェクトに移籍。全国公開予定のことでん100周年記念作品『猫と電車』では映画主演。オープニング・挿入歌・エンディングテーマ曲は自身製作のアルバム『-:*Better*:-』から楽曲が起用されている。同年、松任谷正隆のラジオ出演をきっかけに松任谷由実のコンサート『POP CLASSICO』の衣装デザイナーに抜擢。全6着の衣装と共に全メンバーのスタイリング等も手がけた。同年から日本テレビ放送網のPON!の曜日パネラーとしてレギュラー出演を開始した他、さまざまなテレビ番組でのゲスト出演が増え「再ブレイク」と報じられた。


title: 篠原ともえ

text: 2014年1月に、天文の普及活動による「宙（そら）ガール」の活動が認められ、「小惑星Shinohara」（14555）が国際天文学連合で学術名として正式登録された。4月には、NPO法人デザインアソシエーションが国際デザインイベント「ミラノサローネ」内で「TOKYO DESIGNERS WEEK in MILANO 2014」を開催し、篠原はこの中の「大風呂敷展」に作品を出展、同NPO団体の理事にも就任した。さらに同年には、内閣官房知的財産戦略推進事務局 の「CJムーブメント推進会議〜クールジャパンをデザインする〜」の第二期メンバーに選定され、クールジャパン戦略を所掌する内閣府特命担当大臣の稲田朋美らと共に会議に参加している。


title: 篠原ともえ

text: 2015年、デビュー20周年を記念し、『篠原ともえ＆シノラー展』と題した個展を開催する。


title: 篠原ともえ

text: 2016年3月13日、初代の青梅市親善大使に任命された。


title: 篠原ともえ

text: 2017年には鳥取県の「とっとりふるさと大使」に任命され、同県の観光PR「星取県」のプロジェクトの「星取県スター大使」にも就任。


title: 篠原ともえ

text: 1996年夏から1998年にかけて、個性的な篠原のファッションを模倣するティーンエイジャーの女性が数多く現れ、一種のファッションリーダーと化した。「シノラー」と呼ばれるファンを多く抱え、子供や女の子だけにとどまらず男女・年齢問わず男シノラーや親父シノラーが登場するなど社会現象となる。のち、この流行に疎く、これを正確に捉えることができなかったメディアの誤用により、シノラーという言葉が篠原自身の愛称として使用されるようになった。篠原本人のくねくねした動きや「ぐふふ〜」「クルクル！」「プリプリ！」語尾に「ですぅ〜」をつける等、ファッション以外にも言動もシノラー要素となる。シノラー初期は篠原自身が衣裳を制作していたが、スタイリストがついてからは篠原がデザイン画を描くことでオリジナル性のある衣裳を作っていた。


title: 篠原ともえ

text:
シノラーファッションの構成要素は、お団子頭とぱっつん前髪（初期はSUPER LOVERS）、ハーフパンツにサスペンダー、くしゃくしゃ靴下にごつごつとした靴（初期はドクターマーチン）、顔に星などのシールを貼り、100円ショップで売っているキラキラしているアクセサリー、なわとびで作った腕輪と目玉指輪、縁日の露店で売っている腕パッチン（篠原曰く「ミラクル・パッチン」）と腕時計を二つ、動物キャラクターなどのポシェットをつけ、髪にはモールや、ウサギ帽子などを被り、羽を付けたランドセルなど。原色を多用しランダムに身に付ける。メイクは黒髪、ナチュラルな太眉であるのも特徴。その後パンクスタイルのパンクシノラーや子供服をアレンジしたチャイルドシノラー等、様々なアレンジもされている。
トレードマークのお団子頭は事務所に所属する前に「自分が一番伝わるスタイル」と自分で考え出したもので、前髪パッツンは切ると気合が入るから。


title: 篠原ともえ

text: シノラーグッズは篠原本人がデザインをしたもので「シノラー人形」やビニール素材のダッコちゃん人形風の「しのタコ」といった商品もライブ会場で発売された。「シノラー人形」は初期のシノラーバージョンと、後期のうさぎシノラーバージョンの二種類があり、フジテレビ『HEY!HEY!HEY!』の出演の際には松本人志にプレゼントしたシノラー人形を投げられている。「しのタコ」は類似コピーされたものが縁日等でも売られ天才バカボンとシノラーを組み合わせた「シノラボン」等のグッズも当時、販売されていた。


title: 篠原ともえ

text:
フジテレビ『笑っていいとも!』のコーナーテレフォンショッキング出演時には「全国シノラー選手権」が開催され、全国からシノラーファッションの若者から大人が集まり、グランプリの男シノラーには篠原本人から腕輪を授与された。
フジテレビクイズ番組『カルトQ』ではシノラーが題材となり、全国から参加した若者がシノラーの知識を競い合った。お笑い芸人がしばしばネタにすることもあり、1996年12月24日放送回の『第19回笑っていいとも!クリスマスイブ特大号』ではナインティナインの矢部浩之がものまねを披露。2000年10月3日放送回フジテレビ『ものまね王座決定戦』ではダチョウ倶楽部がものまねしており、2011年11月24日放送の『アメトーーク』「泥の97年デビュー組芸人」の回ではレイザーラモンRGが番組エンディングシーンにシノラーファッションで登場し、2012年2月23日放送『ゴットタン』「第9回芸人マジ歌選手権SP」では森三中の大島美幸・黒沢かずこが「サーブスブランド」としてオリジナル曲「ふるふるフルパワー」をシノラーファッションで披露している。2013年日本テレビ系『徳井と後藤と麗しのSHELLYが今夜くらべてみました』で篠原本人のスタイリングで出演者のSHELLYが「シェリラー」として完璧なシノラーファッションを再現した。芸能界での元シノラーは、森三中の大島美幸や女王蜂のヴィーカル・アヴちゃんや倉木麻衣・森泉等が公言している。


title: 篠原ともえ

text: 2010年「篠原ともえデビュー15周年記念ライブ ULTRA RELAX DAY 2010」にて、当時のシノラーファッションでピエール瀧と共にシノラーファッションで登場している。また、2012年11月11日に放送されたテレビ朝日『シルシルミシルさんデー』の2時間スペシャルに出演した時にはシノラーファッションからスーツ姿に変身するストーリーで番組リポートを行なっている。。


title: 篠原ともえ

text: 初作詞は「忘れちゃうモン」（シングル「やる気センセーション」のカップリング。実質的には電気グルーヴの未発表楽曲の補作詞）。初プロデュースはしのランドPUNKの「まるもうけ」。アルバム『MEGAPHONE SPEAKS』製作時、1997年9月に初めて機材（TASCAM PORTASTUDIO 414）を購入し、作曲を始めている、その後、1999年秋までにOMNICHORD、YAMAHA MD8、ローランド・MC-303などを購入。作曲の際は、鼻歌をサンプリングして少しずつ加工し、その音源をプロの編曲家、あるいはコラボレーションするミュージシャンに渡して補作曲・編曲してもらうというスタイルを取っている。学生援護会 『an』のCMでのNOISE FACTORYのメンバー（ベーシストとキーボーディストとドラマー）との共演をきっかけに、NOISE FACTORYと結成したバンド。唯一のシングル「まるもうけ」は篠原にとって初となるセルフプロデュース作品。編曲及びギターを担当しているのはは元ANTHEM(当時)、SHY BLUEの清水昭男。プロモーションビデオでは1分以上の寸劇が繰り広げられた。1997年10月から11月にかけて学園祭ツアーを行なうが、同年12月5日のNOISE FACTORYの解散ライブ （しのランドPUNKも出演）で共に解散。


title: 篠原ともえ

text: なお、2006年のZuTTOのコンサートの際、元NOISE FACTORYのメンバー （キーボーディストとドラマー）がバックバンドを務めている。


title: 篠原ともえ

text: 所属事務所の先輩（当時）ユースケ・サンタマリア （ビンゴボンゴ時代から仲がよかった）とのユニット。トヨタ自動車「カローラツーリングワゴン」のCMで、ノベルティ・ソング気味のCMオリジナルソングを歌ったところ、視聴者からの問い合わせが徐々に増えてCD発売の運びになった。プロモーションで数々の音楽番組に多数出演し、ユースケがバラエティ番組に進出するきっかけを作った。ユースケの大ブレイク後、篠原は「ユースケ・サンタマリアは私を踏み台にした」というネタを頻繁に使用している。CM期間終了に伴いユニット解消。


title: 篠原ともえ

text: なお、カロコンズのテーマのプロモーションビデオには、「しのランドPUNKの学園祭ツアー」の際に撮影した映像が使われている。


title: 篠原ともえ

text: フジテレビ系 『LOVE LOVE あいしてる』で手島いさむと共演したのをきっかけに結成したライブバンド。当初は手島とのユニット「しのてっしー」だったが、すぐにEBI （ベース）が加入。EBI、手島の元所属バンドユニコーンのコーンをとり、「しのコーン」という名前になった。1997年12月から1998年2月にかけてライブハウスツアー 『しのコーン』を行なったのちに解散。


title: 篠原ともえ

text: オリジナル曲はないが、ユニコーンの曲を多数カバーしている。手島はその後、篠原のバックバンド「TEAM 　REAM&MACHINE」のバンドマスターを務めた。


title: 篠原ともえ

text: フジテレビ系 『LOVE LOVE あいしてる』内の企画「GO! GO! BAND KIDS」で結成したバンド。メンバーは）、堂本剛（ギター）、堂本光一（ギター→ドラム）、篠原ともえ（ベース）、吉田拓郎（ドラム）。結成まもなく吉田拓郎が多忙を理由に脱退し、堂本光一が急遽ギターからドラムにコンバート。その際に「ドラムのビートがルーズ」というところからバンド名が決まった。なお、篠原はポール・マッカートニーのオマージュで、レフティベースを使用している。


title: 篠原ともえ

text: 1998年7月18日、『27時間夢列島 生LOVE LOVE あいしてるスペシャル』内でオリジナル曲「The Night before your Birthday」（プロデュース：松任谷正隆）を披露して解散。その後、2001年3月31日、『LOVE LOVE あいしてる』の最終回「LOVE LOVE ALL STARSさよならコンサート」の際に再結成。堂本剛 （ギター）、篠原ともえ （ベース）、堂本光一・吉田拓郎 （ドラム）で同曲を披露し、その際に製作時の裏話なども明かされた。2005年12月、篠原が『新堂本兄弟』にゲスト出演した際にも同曲は披露されたが再結成という形は取っていない。フジテレビ系 『LOVE LOVE あいしてる』内で生まれたガールポップユニット。堂本光一による命名。メンバーは篠原ともえ、下川みくに （LOVE LOVE ALL STARS）、藤田陽子 （LOVE LOVE ALL STARS）。全員ボーカルのため、伴奏はLOVE LOVE ALL STARSに頼っている。


title: 篠原ともえ

text: 1999年秋に結成し、主に番組内の音楽コーナーの際に活動していたが、2000年7月31日、chee'sのライブにゲスト参加。翌8月1日にLOVE LOVE ALL STARSを従えて、ライブ『ねずみがえしとLOVE LOVE ALL STARS Live 2000 「LOVE LOVE GIRL POP」』を行い、この際にオリジナル曲「LOVE LOVE GIRL POP」を披露している。同曲は同月8日のともえちゃんまつりにおいて、「篠原ともえ+下川みくに+chee's」の構成でも披露された。その後、当の『LOVE LOVE あいしてる』内で披露するタイミングを逃し活動休止状態になるが、2001年3月31日、『LOVE LOVE あいしてる』の最終回「LOVE LOVE ALL STARSさよならコンサート」の際に再び集結し、同曲を披露している。アニマックス 『ドッとKONIちゃん』のテーマソングの作曲の依頼を受けた宇崎竜童が、美空ひばりのトリビュート盤で共演した篠原にオファーを出したのがきっかけになって結成したユニット。同アニメのテーマソング「キャラだもん」をリリースし、音楽番組にも多数出演。篠原と宇崎のミスマッチさが話題になった。宇崎がかなり乗り気で新曲も作っていたが、そのレコーディング前に篠原が歌手活動を休業したためにユニットは立ち消えになった。なお同年に宇崎が主演した映画『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』に篠原も出演している。


title: 篠原ともえ

text: ともえちゃんまつりで共演して以降親友になった松本英子とのポップユニット。2004年1月28日にドリームミュージック内「ZuTTOレーベル」からシングル「明日に続く空」でデビュー。制作費を抑えて製作、300円というメジャー会社としては最小価格での販売や、卒業シーズンに合わせて小学生がクラス単位で購入する現象が起こるなどして話題になった。2006年にはシングル「恋につづく街」をライブ会場で限定販売、のちにダウンロード販売している。2007年には「フワフワの空」が映画『コーラスたい♪』の主題歌として起用され、ZuTTOの2人も特別出演した。


title: 篠原ともえ

text: MOLMOTTとのユニット（ゲスト・ヴォーカル）。MOLMOTTのインディーズ時代の曲のカバー「月灯り」をリリース。なお、MOLMOTTは2005年10月29日に活動停止を発表している。


title: 篠原ともえ

text: 篠原の発案で「音楽とダンスの融合」を目指して結成されたアート・ユニット。ユニット名はウルドゥー語で「水のバレエ」の意味。メンバーは篠原ともえ （ボーカル）、一時帰国中の本田ゆか （音楽監督）、スティーヴ・エトウ （パーカッション）、chikage （ダンス）。同年にライブを数回行なうものの、本田がニューヨークに戻り活動停止した。ライブの一部は篠原ともえのYouTubeのチャンネルtomoeight channelで配信されていた（現在は削除）。活動停止後まもなく、篠原ともえ （ボーカル、サンプラー）、スティーヴ・エトウ （パーカッション）、KenKen （ベース）という面子でセッションバンドを結成している。


title: 篠原ともえ

text: 電気グルーヴのレコーディングで一緒になったり、シングル「★遊FEVER★」の編曲を手掛けてもらったりと交流のあったDJKAGAMIとのエレクトロポップユニット。ライブの一部は篠原ともえのYouTubeのチャンネルtomoeight channelで、楽曲の一部はMySpace内のTokyo Flash!!!のチャンネルhttp://www.myspace.com/tomoeshinoharaで配信されていた（現在は削除）。


title: 篠原ともえ

text: テレビ朝日の配信動画番組『シノ×バニ』で共演しているバニラビーンズと結成したユニット。2016年9月28日にシングル「おんなのこ☆おとこのこ」を発売。きくち組（2004年に「音組」に改称）の全面プロデュースで、1996年から毎年8月8日の「フジテレビの日」に、「お台場どっと混む!」や「お台場冒険王」に代表されるフジテレビの夏の総合イベントの一環として行なわれたジョイント・コンサートの通称。1996年のフジテレビまつり以降、「篠原ともえとおともだち」→「ともえちゃんと夏休み」→「ともえちゃんまつり」→「ともえちゃんフォークジャンボリー」と名称を変遷してきた。篠原は初回から出演し、1996年は米米CLUBの石井竜也とともに司会を務め、1997年・1999年はメインアクター、2000年から2008年、2013年はアシスタントを務めた。また、1999年から、篠原作詞・作曲の「ともえちゃん音頭」がテーマソングとして使われている。


title: 篠原ともえ

text:
現在のレギュラー番組
不定期出演
過去のレギュラー番組※単発ゲスト出演を除く出演番組を列挙する。詳細な出演リストは公式サイトを参照。"'現在のレギュラー番組"
過去の出演番組


title: 国の国内総生産順リスト

text: 国の国内総生産順リストは、世界各国・各地域の国内総生産 (GDP)、一人当たりの国内総生産 (GDP)、購買力平価 (PPP) ベースのGDP、一人当たりの購買力平価 (PPP) ベースのGDPの値について、公表されている最近の過去1年間の値を大きい順に並べたものである。（なお、各値の1980年～2013年における動態については国の国内総生産の動態参照のこと。）


title: 国の国内総生産順リスト

text: 2012年以降は「包括的な富指標（包括的な豊かさの指標）」（IWI＝Inclusive Wealth Index）が国際基準として用いられている。


title: 伊予鉄道110系電車

text: 伊予鉄道110系電車（いよてつどう110けいでんしゃ）は、かつて伊予鉄道に在籍していた通勤形電車の一系列である。


title: 伊予鉄道110系電車

text: 1967年（昭和42年）の横河原線電化に際して、西武鉄道よりモハ151形・クハ1151形の譲渡を受け、導入した車両である。従来保有した鉄道車両は全車とも自社発注車両で占められていた伊予鉄道にとって、本系列は初の他社からの譲渡車両となった。制御電動車のモハ110形5両・制御車のクハ410形3両の計8両が、1965年（昭和40年）から1966年（昭和41年）にかけて西武所沢車両工場で車体更新を施工した上で順次譲渡されたものである。改造内容は次のとおりである。なお、本系列は書類上は新製扱いで伊予鉄道に入籍しており、全車とも「1965年 - 1966年西武所沢車両工場製」となっている。


title: 伊予鉄道110系電車

text: 入線当初はモハ110形-クハ410形の2両編成を組み、横河原線で運用されていたが、1968（昭和43）年西武所沢工場より120形入線に際し、余ったモハ123をモハ110形-クハ410形に増結し、3両編成化された。残りの編成もモハ110形-クハ410形-モハ110形の3両編成で運用された。その後、横河原線利用客の増加のより、朝ラッシュ時の一部は4両編成で運用されることとなり、それに伴って以下の改造が実施された。これにより編成を解かれたモハ114は方向転換のうえ111-411-112または113-412-124の増結車に、モハ123は121-421-122または115-413-125の増結車として運用された。その後700系の入線に伴って1989年（平成元年）に113 - 115・412・413が廃車となり、残った111・112・411も1994年（平成6年）に廃車された。


title: アーチ

text: アーチは、中央部が上方向に凸な曲線形状をした梁、もしくは上方向に凸な曲線形状そのものを言う。大拱門とも。


title: アーチ

text: 梁の2つの支点間を長く取ったり、カーブの曲率を上げて高く大きな下部空間を得ることが可能であるため、大スパンを掛け渡す橋や、大きな開口部を持つ壁を造る際に使われる。アーチ形状の構造物内では、鉛直方向の荷重の大部分の力は圧縮力であり両端の支点まで伝えられる。これは、大部分が曲げモーメントとせん断力として力が伝わる直線形状の梁と対照的である。したがってアーチは、圧縮力に強く、せん断力や引張力（曲げモーメントは構造物内に引っ張り力を引き起こす）に弱い組積造の構造物において特に有効であるといえる。なお、開口部が開口しておらず壁になっている（通り抜けできない）アーチもあり、これは特にブラインド・アーチと呼ばれる。


title: アーチ

text: 西洋に残る建築物の多くは石造、すなわち組積造であるため、技術としてのアーチの発展は、建築史を語る上で非常に重要な要素である。アーチは古代エジプト、バビロニア、ギリシャ、アッシリアなどで古くから使われていたが、その多くは地下の構造物であり、地上において大きく発展させたのは古代ローマであろう。ユゼスの湧き水を50km離れたニームにまで運んだアーチ橋ポン・デュ・ガールは、古代ローマ人がアーチの効果を深く理解していたことを示すものであると言える。また、コロッセオではオーダーと組み合わせることで、装飾的な外壁を生み出している。


title: アーチ

text: アーチは2次元内に収まるものであるが、これを3次元に展開したものがヴォールトとドームである。ヴォールトはアーチに属する平面に垂直な直線上を移動させた際の軌跡が描く立体であり、ドームはアーチの対称軸周りにアーチを回転させた際の軌跡が描く立体である。いずれも大きな空間を、組積造にて実現するには欠かせない技術である。


title: アーチ

text: アーチの力学的効果は、その形状が完成してはじめて得られるものである。つまり組積造のアーチの建設中においては、アーチ下部を支保工にて支えて施工しなければならない。そして最後に楔状の石を、アーチ中央部に上から打ち込むことによって、アーチ構造が完成する。最後に打ち込むこの石をキーストーン（楔石、要石）といい、組積造ではないアーチにおいても、これをモチーフとした装飾を見ることができる。


title: アーチ

text: 擬似アーチとは、図のようにアーチ部分の石を水平に少しずらしながら空間を得る構造である。持送りアーチまたは迫り出しアーチとも呼ばれる。ただし力学的にはアーチと異なる。クメール様式で知られるアンコール遺跡に残る遺跡に数多く見ることができる。


title: アーチ

text: アーチはメソポタミアのウラルトゥ、ペルシア、ハラッパー、古代エジプト、バビロン、古代ギリシア、アッシリアといった文明で知られていたが、それほど多用されることはなく、側面からの推す力の問題がほとんどない排水路などの地下構造物にほぼ限定されていた。アーチを使った最古の都市の門は、青銅器時代中ごろのもので、イスラエルのアシュケロンで8フィートの幅のものが見つかっている。


title: アーチ

text: 古代ローマ人はエトルリア人からアーチを学び、それを洗練させ、初めて地上の建造物でアーチを多用するようになった。


title: アーチ

text: ローマ帝国では、ローマ橋、ローマ水道、門などのアーチ構造が建設された。また、軍事的記念碑として凱旋門が作られるようになった。さらにホールや寺院など広い部屋の天井に、ドーム構造の一種でもあるヴォールトが紀元前1世紀ごろから使われ始めた。


title: アーチ

text: ローマのアーチは半円形で、奇数個のアーチ用の石（迫石）で構成されている。奇数個の石になるのは、アーチの頂上に要石が1つ必要だったからである。ローマのアーチは建設が容易だが、強度は最強というわけではない。側面が外側にふくらむ傾向があり、それを相殺するために石積みの重量が逆方向にかかるよう余分に石が必要になる。ローマ人は水道、宮殿、円形競技場などの建築物に、この半円形のアーチを多用した。


title: アーチ

text: ヨーロッパでは、半円アーチに続いてゴシックアーチまたは尖頭アーチが生まれた。これらは中心に向かってより大きな力がかかるようになっており、したがって半円アーチよりも強い。半円アーチを少しつぶした形の楕円アーチはサンタ・トリニタ橋などに見られる。ゴシック建築の体系を賞賛していたスペインの建築家アントニ・ガウディは、自然法則に見られる形状を建築に導入することに熱心で、そのひとつがカテナリーを上下逆にしたアーチ「カテナリーアーチ」である。彼は「建築学的松葉杖」と呼ぶ飛梁を嫌いカテナリーアーチを使用した。カテナリーアーチは、今日では力学的に安定であることがわかっている（直感的には、懸垂状態において部材の引っ張り力のみでバランスが取れている形状なのだから、それを逆にしたものは圧縮力のみでバランスが取れる、と理解できる）。こんにちでは、カテナリに似た、放物線その他の曲線が使われることもある。


title: アーチ

text: 馬蹄形アーチは半円アーチに基づいているが、両側が一旦広がってから窄んでいる。この形状のアーチとしては、紀元1世紀のインドで岩に彫ったものが知られているが、くみ上げられた馬蹄形アーチとしては、3世紀から4世紀のアクスム王国（現在のエチオピアからエリトリア）のものとシリアのものが知られている。スペインの西ゴート様式の建築、イスラーム建築、ムデハル様式の建築で使われ、ダマスカスのモスクやムーア風建築に見られる。馬蹄形アーチは強度よりも装飾性を重視したものである。


title: アーチ

text: メソアメリカの文明では、様々な擬似アーチ（迫り出しアーチ）が使われていた。例えばチョルーラの大ピラミッドの内部通路など、マヤ文明でよく使われていた。ペルーではインカ帝国の建築物に台形アーチがよく使われていた。


title: アーチ

text: アーチを利用した橋はアーチ橋と呼ばれ、世界中で古くから建設されていた。日本でも琉球王国では15世紀から、日本本土では江戸時代初期から建設が始まり、那覇市の天女橋や長崎市の眼鏡橋、岩国市の錦帯橋、熊本県山都町の通潤橋など現存しているものも多い。


title: アーチ

text: また、アーチ構造を利用したダムはアーチダムと呼ばれ、これも世界中で建造されている。


title: アーチ

text: マラソン大会や橋梁の開通式などの屋外イベントに用いられる仮設の構造物として、空気を入れて設置するエアアーチがある。


title: 表面再構成

text: 表面再構成（ひょうめんさいこうせい、、表面再配列とも言う）とは、結晶の表面上の原子がバルクとは異なる配置に並ぶこと。再構成された表面の構造（並進対称性）はウッドの記法に基づいて Si(111)-(7×7) のように記述されることが多い。


title: 表面再構成

text: 結晶の切断面としての表面において、元のバルクとしての結晶の構造が保たれた理想表面はエネルギー的に不安定であり、表面は理想表面とは異なった構造を形成する。この時、吸着原子などを考えない清浄な表面を考えている。取り得る構造には、表面緩和、ランプリング、表面再構成などがあり、表面再構成は結晶表面の最外層及びその下数層に渡って、元のバルクとしての結晶構造とは異なる対称性を持った構造になる場合を言う。表面緩和は、結晶面の二次元的な対称性は元の結晶構造のものを保ったままで、結晶表面層の面間隔が変化する表面構造である。表面緩和は特に表面最外層と第二層の間で最も顕著に現れる。ランプリングはイオン結晶のような異なる種類の原子からなる無極性な表面で見られる表面構造で、陽イオン、陰イオンがジグザグ状の構造を形成する。これは、表面緩和の特殊な場合と考えることもでき、陽イオン、陰イオンの緩和の度合いが異なることによってジグザグ構造となる。


title: 表面再構成

text: 表面再構成は、半導体の表面に良く現れる。半導体の理想表面の最外層では、結合の切れたダングリングボンドが存在し、その表面を非常に不安定な状態にさせる。このため表面最外層では、可能な限りダングリングボンドを減らすように構造を変化させる。典型的な例がシリコンの[100]方向に垂直な平面（Si(100) 表面）におけるダイマー構造である。ダイマー構造は、対称な場合と非対称な場合があり、特に後者の場合、ダイマーの配列の仕方に "p"(2×2)、"c"(4×2) など複数の構造が存在する。シリコンの[111]方向に垂直な表面（Si(111) 面）は、有名な (7×7) 構造（DASモデル）を形成する。表面再構成は、半導体表面だけでなく、貴金属や遷移金属の表面でも見られる場合がある。イオン性のある結晶での、極性のある表面（理想表面）も大変不安定で再構成構造を形成する。


title: ヨートファー

text: ヨートファー親王（1536年 - 1548年6月10日）はタイのアユタヤー王朝の王の一人。チャイラーチャーが妻のシースダーチャンに毒殺されたのち、11歳にして即位した。母親のシースダーチャンがこの王の摂政となったが、シースダーチャンがチャイラーチャーの小姓であったパン・ブットシーテープ（後のウォーラウォンサーティラート）と通じているのを知り、パン・ブットシーテープを除こうとしたが、事を運ぶ前にパン・ブットシーテープに気付かれ逆に処刑された。


title: アオショウビン

text: アオショウビン（青翡翠、学名"Halcyon smyrnensis"）は、ブッポウソウ目カワセミ科に分類される鳥。中東から東南アジアにかけてよく見られるカワセミの仲間である。


title: アオショウビン

text: 体長は25cmほどで、アカショウビンと同じくらいの大きさ。くちばしと足は赤く、目は黒い。頭から脇腹、腹までは濃い茶色、英名のとおりのどは鮮やかな白、翼の芯は黒い。翼のふちと背中はあざやかな空色で、これが和名の由来になっている。若鳥はくちばしが茶色っぽく、のどの白色もあざやかではない。


title: アオショウビン

text: 中近東から東南アジアまで広く分布する。


title: アオショウビン

text: 日本では迷鳥として、南西諸島（石垣島、西表島）において観察記録がある。


title: アオショウビン

text: 分布域では森林から都市部まで広く生息する。水辺から離れた場所にも生息している。ホバリングはせず、石や枝の上からえものを狙う。水に飛び込んで魚類やカエル、カニ、水生昆虫などを捕食するが、地面のカタツムリやトカゲをとらえることもある。


title: アオショウビン

text: 細く短い声で「ピッ　ピッ」と鳴く。


title: ニシブッポウソウ

text: ニシブッポウソウ ("Coracias garrulus")は、ブッポウソウ目ブッポウソウ科に分類される鳥類。


title: ニシブッポウソウ

text: 旧北区


title: 新京成電鉄800形電車

text: 新京成電鉄800形電車（しんけいせいでんてつ800がたでんしゃ）は、1971年に登場した新京成電鉄の通勤形電車。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 本項では北総開発鉄道（現・北総鉄道）に一時期譲渡された編成についても記述する。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 1971年（昭和46年）から1975年（昭和50年）にかけて制御電動車 (Mc) のモハ800形801 - 818、付随車 (T) のサハ850形および制御車 (Tc) のクハ850形851 - 868からなる36両が日本車輌製造で製造された。1971年に落成した1次車は埼玉県川口市にあった日本車輌東京支店（蕨工場）で製造中に工場が日本国有鉄道（国鉄）豊川分工場跡地への移転に伴い閉鎖されたため、製造途中の鋼体を愛知県名古屋市熱田区にあった本店（熱田工場）に運んで艤装された。翌1972年（昭和47年）に落成した2次車は本店で、3次車以降は移転した豊川蕨工場（現：豊川製作所、愛知県豊川市）で製造された。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 新京成電鉄最初の自社発注車は1970年（昭和45年）に東急車輛製造（後の横浜金沢プロパティーズ。同社は東京急行電鉄に吸収合併され消滅。事業は総合車両製作所横浜事業所が継承）で製造されたモハ250形およびサハ550形であるが、これらは機器類を京成の旧型車から流用したものであり、実質的なものは当形式となる。形式は、京成電鉄・新京成電鉄でともに空いている番号を選び、かつ「末広がり」という理由で800形と設定された。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 入線当初は閑散時モハ - サハ - サハ - モハの4輌、ラッシュ時にモハ - クハを増結していたが、利用客増加に伴い終日6輌編成で運用されるようになった。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 京成高砂駅 - 京成津田沼駅間で京成本線を自力回送したことがある。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 後年になって中間電動車および付随車への改造や老朽化による廃車が行われ、2010年（平成22年）時点では8両編成2本の16両が在籍していたが、7月17日のダイヤ改正により残りの2本も廃車されることになった。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 全長18,000mm（車体長17,500mm）・幅2,744mmの普通鋼製車体である。側面の窓配置はd1D4D4D2（dは乗務員扉、Dは客用扉、数字は窓の枚数を表す）で、客用扉は小窓の片開き式、客用窓は下段上昇・上段下降の2段式である。なお客用扉の小窓は京成3100形電車の3121－3124編成と同じサイズとなっている(同編成は冷房改造後に大窓に交換された)。雨樋位置を高くした張上げ屋根構造になっており、屋上にはグローブ式ベンチレーター（通風器）が設けられた（室内に東芝製扇風機を設置）。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 全長や前照灯の位置に違いはあるものの、全体的に当時新京成電鉄の主力車両であった、元京成電鉄の旧型車に準じたデザインとなっている。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 登場時の塗色は当時の標準色であった「キャンディピンク（上半分）/マルーン（下半分）」。1980年 (昭和55年)より現標準色の「アイボリー（全体）/ブラウン（帯）」。1985年（昭和60年）から1989年（平成元年）まで冷房化改造を含む更新工事が行われた。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 1988年（昭和63年）からは一部編成の8両化も実施されるようになり、804 - 805編成の組成を解消し中間車化した上で他編成に組み込んだ。この時の改造車は運転台を完全に撤去して客室とされた。8両となった編成は再度前面が改造され、電動行先表示器の設置（側面にも新設）や前照灯・尾灯が移設（京成3200形更新車のような配置）されたほか、幌枠のようなステンレスの飾りが取り付けられた。6両のまま残った編成についても追って同様の改造が実施されたが、前面行先表示器が従来の後付け手動式のままで前照灯・尾灯が移設された形状を経て現行の形状とされた編成（802編成など）もあった。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 1991年（平成3年）の北総開発鉄道II期線（高砂 - 新鎌ヶ谷間）開業に伴い、北総持ちの新京成線松戸直通列車用に806編成が譲渡され、塗装はそのままで北総800形となった。だが、翌1992年（平成4年）の新京成⇔北総の相互直通運転の廃止に伴い北総から除籍され、新京成が買い戻した。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 北総へ譲渡されていた時期は当然新京成の社章プレートが撤去されていたが、新京成復帰に際して車番を切り抜き文字から8900形と同様のステンレス板へのペイント文字（ただし「モハ・サハ」の記号は記載せず）とし、合わせて社章を復活させた。この編成のみステンレス製幌枠の飾りは光沢になっている（他の編成はつや消し）。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 、新京成線のダイヤ改正を実施し、。


title: 新京成電鉄800形電車

text: この改造では、8900形8928編成(2次車)導入により。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 内装はかつての京成車両のようなベージュのデコラ張りだったが、汚れが目立つようになっていたこともあり、1997年からクリームイエローに塗装されるようになった。806編成から始まり、全編成に施工された。ただし、客用扉の室内側はステンレス無塗装のままである。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 2004年(平成16年)下期ごろ本形式は落成から30年以上経過し老朽化が進行しているため、後継のN800形に置き換えられることになり、2005年（平成17年）6月に802編成が廃車・解体された。


title: 新京成電鉄800形電車

text: なお、暫定的に6両編成1本（818編成）が2006年（平成18年）12月10日から開始された京成千葉線との直通運転に使用される予定だったが、その後8800形の一部編成を6両化して直通運転に使用する計画に変更され、800形の直通運転は中止となった。818編成は8800形8両編成3本を6両編成4本に組成変更した後、2007年（平成19年）1月中旬に廃車・解体された。


title: 新京成電鉄800形電車

text: 806編成・810編成についても、2010年（平成22年）7月17日に実施されたダイヤ修正で朝ラッシュ時の運転間隔を現行の4分毎から4分30秒毎に変更されたのにともない、定期運用から離脱した。そして翌週の7月24・25日に事前申込制の「さよなら800形イベント」が開催され、営業運転を終了した。


title: 新京成電鉄800形電車

text: その他、くぬぎ山研修所内に本形式のシミュレータが、中間車化で切断された先頭部(807号車)を活用して設置されており、年1回の車両基地公開日には一般公開されている。


title: ケーオファー親王

text: ケーオファー親王


title: カベバシリ

text: カベバシリ（学名："Tichodroma muraria"）は、鳥類の一種。


title: カベバシリ

text: 高山


title: 里見義弘

text: 里見 義弘（さとみ よしひろ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての安房国の大名。安房里見氏の第6代当主。


title: 里見義弘

text: 享禄3年（1530年）、安房国の大名・里見義堯の嫡男として誕生。はじめ義舜を名乗った。


title: 里見義弘

text: 永禄年間初めに父より実権を譲られて、義舜から義弘へと改名したといわれている。


title: 里見義弘

text: 永禄4年（1561年）、越後国の上杉謙信の北条氏康攻めに呼応したり、永禄7年（1564年）の第二次国府台合戦で北条綱成と戦うなど、父と同様に後北条氏と徹底して対立した。しかし、この第二次国府台合戦で北条軍に大敗して安房国に退却し、更に北条水軍などの攻撃と正木時忠、土岐為頼、酒井敏房ら上総国の有力領主の離反によって上総国の大半を喪失してしまう。


title: 里見義弘

text: このため、里見氏の勢力は一時衰退したが、永禄10年（1567年）に義弘は三船山の戦いで北条軍を撃破して勢力を挽回し、佐貫城を本拠地として安房国から上総国・下総国にかけて領国体制を築き上げ、里見氏の最盛期を誇った。


title: 里見義弘

text: しかし永禄12年（1569年）、上杉謙信と北条氏政の間で越相同盟が締結されたことで上杉氏の支援を失い、また下総関宿城が陥落したことなどにより、後北条氏は攻勢を強めていく。そしてついに天正5年（1577年）、これまでの態度を一転、後北条氏と和を結んだ（房相一和）。


title: 里見義弘

text: 天正6年（1578年）、久留里城にて急死した。だが、遺言に弟（庶長子とも）・義頼と嫡男・梅王丸への領土分割を命じた事から、死後に里見氏の分裂を招いた。


title: 里見義弘

text:
義弘は落首を推奨し、民衆からの声を統治に反映させていた。『里見九代記』によると義弘が領内を見回っている際に
という落首を見つけ、これが福原信濃守の年貢徴収の不正を告発したものであると知り、福原に処分を下している。


title: 福島正成

text: 福島 正成（くしま（ふくしま） まさしげ（まさなり）、明応元年（1492年）? - 大永元年11月23日（1521年12月21日）?／天文5年（1536年）?）は、戦国時代の武将。北条綱成・福島勝広の父とされる（正成の父は福島基正と伝わる）。通称は兵庫介、上総介ともされるが明確ではない。姓は「九島」・「久島」・「櫛間」とも表記され、遠江土方城（高天神城）城主だったといわれている。


title: 福島正成

text: 正成の福島氏（くしまし）の本姓は清和源氏であるが、桓武平氏ともいわれはっきりせず（後述の福島助春との関係が不明なため）。源姓または藤姓の福島正則（こちらの福島は「ふくしま」）とは別族であるとされるが、その一方で同族という説もある。


title: 福島正成

text:
正成の一族は代々今川氏の家臣として仕えた福島氏の一派で、正成が主に活動したのは今川氏親が当主の時代とされるが、史料上は明確ではない。
『勝山記』『王代記』によれば、大永元年（1521年）、今川氏親の命を受けた「福島一門」が甲州往還（河内路）を甲斐へ侵攻し、現在の南アルプス市戸田に所在した富田城を陥落させる。そこからさらに東進して甲府へ迫るが、飯田河原の戦い（甲府市飯田町）、上条河原の戦い（甲斐市、旧中巨摩郡敷島町）で武田信虎に撃退され、この時に武田氏配下の原虎胤（原友胤とも）に討たれたとされる。ただし、虎胤が討った大将福島某と正成と同一人物とする決定的な証拠は無く、否定的な意見も多い。


title: 福島正成

text: 福島越前守も参照。


title: 福島正成

text: 大永年間の甲斐での戦いに敗れたのち、氏親の後継者の今川氏輝の代まで生き延びたが、氏輝とその弟彦五郎の死後に発生した家督争い（花倉の乱）で、氏親の側室である福島氏を母とする玄広恵探を同族の誼で支持したが敗れ、今川義元によって福島氏が滅亡させられた際に国を追われ、逃亡先の甲斐にて武田信虎に討たれたとされる。ただし、当時の史料において遠江の福島氏の一族に正成の名は確認されていない。


title: 福島正成

text: そもそも正成の一族は、元々相模の北条氏に仕えていた一族であるとする見解もある。この見解においては、従来正成の経歴とされていたものは、飯田河原の戦いで戦死した福島某、又は今川氏家臣の福島助春の経歴を冒用又は誤伝したものにすぎず、｢北条綱成の父｣以外の経歴は不明ということになる。


title: 福島正成

text: 玉縄北条氏の祖北条綱成は、正成の子と伝えられ、従来の説では父の没後北条氏綱の元に身を寄せ、北条姓を与えられたという。｢綱成｣の綱の一字は元服時に氏綱から与えられたと推測され、つまり、綱成が氏綱の元に身を寄せたのは幼年期であることから正成の没年は1521年であることを有力視する見解もある（ただし、前述のように綱成は元々北条氏の家臣の福島氏の子であるとする説もある）。なお、玉縄北条氏系の福島氏は系図によると源姓である。


title: 福島正成

text: 上述の玄広恵深の母は福島氏の出であるが、その父は今川氏の家臣で氏親時代に活動した福島助春とされる。助春は遠江高天神城城主である。土方城と高天神城とは同一の城であるといわれることから、助春と正成が別の人物であるとすれば、同族であったか（前者は平姓で後者は源姓であるとされるが）、何らかの密接な関係はあったと思われる。なお、助春と正成が同一人物で、正成自身が玄広恵深の外祖父とされることもある。


title: 福島正成

text: 飯田河原の戦いで敗れ討ち取られた福島某は源姓であると思われる（小幡虎盛に討たれた山県淡路守の山県氏は源氏の一族であるため）が定かではない。なお、この戦いでは福島某の嫡男とされる常陸介という人物が先陣を務めている。


title: 里見義康

text: 里見 義康（さとみ よしやす）は、安土桃山時代から江戸時代初期にかけての大名。里見義頼の長男。安房館山藩初代藩主。


title: 里見義康

text: 天正元年（1573年）、安房国の大名・里見義頼の長男として誕生。幼名は千寿丸。


title: 里見義康

text: 天正15年（1587年）、父・義頼の死により15歳で家督を相続して、左馬頭、左衛門督等の官途を称した｡天正16年（1588年）11月に父に引き続いて、増田長盛の取次のもとで豊臣秀吉に音信を通じ、安房国・上総国両国および下総国の一部を安堵された。


title: 里見義康

text: しかし、天正18年（1590年）の小田原征伐で秀吉の怒りに触れた結果、上総・下総の所領を没収され、安房4万石（差出検地による石高）に減封された。原因については従来は遅参とされていた。しかし、近年では里見氏が庇護していた小弓公方・足利義明の遺児頼淳を擁して、北条氏によって奪われた旧領回復の好機とし、三浦へ渡海進軍し、鎌倉公方家再興を標榜し独自の禁制を発したことが、私戦を禁じた惣無事令違反に問われたと考えられている。なお、この件を仲介したのが徳川家康であり、これ以降、里見氏は徳川氏に接近する。徳川家康は義康に里見家と徳川家は新田氏を祖とする同族であり親戚だと思っているといった内容「殊一性之儀二候間」の起請文を送っているが、この古文書は滝川恒昭により偽文書の可能性が指摘されている。


title: 里見義康

text: その後に上洛し、従四位下に叙せられ、侍従、安房守に任ぜられた。また織田信長の姪を夫人とした｡


title: 里見義康

text: 天正19年（1591年）6月から11月までの間にかけて、岡本城から館山城へ移転をする。


title: 里見義康

text: 天正19年（1591年）9月、増田長盛が安房国で検地を行った。これは本格的な太閤検地ではなく、村や知行者より書き出させる差出検地であった。


title: 里見義康

text: 文禄元年（1592年）の文禄の役では、家康に随行して渡海はせずに肥前名護屋城に滞陣した。


title: 里見義康

text: 慶長2年（1597年）、増田長盛により安房国において初めて石高制による本格的な太閤検地が行われた。これにより新たな知行割が行われ、石高制による知行制度が成立した。石高は9万1千石に高直しされる。近世的な「村」を確定し、石高制を確立して、大名里見氏の権力基盤を形成したといえる。


title: 里見義康

text: 慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは、徳川家康に従い会津征伐に向かうが、関ヶ原へ向かう軍には組織されず、結城秀康の配下の軍として宇都宮城の守備を担当し上杉景勝の南下を阻んだ。


title: 里見義康

text: 戦後、論功行賞により常陸国鹿島郡3万石余を加増され計12万数千石を領することとなった。


title: 里見義康

text: 江戸幕府が武蔵に開かれると国持大名の列に並んだが、慶長8年（1603年）11月16日に死去。家督は10歳の嫡男・梅鶴丸（のちの忠義）が相続した。


title: フランツ・フォン・リスト

text: フランツ・フォン・リスト（Franz Eduard von Liszt、1851年3月2日 - 1919年6月21日）は、ドイツの刑法学者。伯父に音楽家のリスト・アーダーム、従兄におなじく著名な音楽家のフランツ・リストがいる。


title: フランツ・フォン・リスト

text: チェーザレ・ロンブローゾに始まる古典的刑法学批判に社会学的観点を加え、近代学派を完成させた。


title: フランツ・フォン・リスト

text: 「最良の刑事政策とは最良の社会政策である」の名言を残し、救貧を始めとした社会環境の改善が犯罪を抑止するのに最も有効であると説いた。


title: シーシン

text: シーシン親王は、アユタヤ王朝の君主の1人。チャイラーチャー王の息子で、ヨートファー親王の弟。ヨートファー親王が母親のシースダーチャンとパン・ブットシーテープ（後のウォーラウォンサー王）に処刑されたので王位に就いたが、まもなくパン・ブットシーテープが王位に就いた。


title: シーシン

text: なお、ソンタムの幼名もシーシンである。また、ソンタムの弟プラパン・シーシンにもシーシンの名が見える。


title: 里見義頼

text: 里見 義頼（さとみ よしより）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての安房国の武将、大名。安房里見氏の第7代当主。


title: 里見義頼

text: 天文12年（1543年）、安房国の大名・里見義堯の子として誕生。


title: 里見義頼

text: 嫡子に恵まれなかった長兄・義弘の養子となったという（近年の研究では義弘の庶長子とする説もある）。義弘は生前、自身の死後は安房国を義頼に与え、上総国を嫡男・梅王丸（のちの義重）に与えることを約していた。この分割相続を義頼は不満に思い、義弘と義頼の仲は次第に険悪になっていったという。


title: 里見義頼

text: 天正5年（1577年）、義弘が相模国の後北条氏と和睦したことにより、義頼は北条氏政の娘・鶴姫を正室に迎え、2年後に鶴姫が死去すると氏政の妹・菊姫を後妻にした。天正6年（1578年）、義弘が死去すると梅王丸と家督と領土をめぐって対立し、義頼は北条氏政の支援を受けて、天正8年（1580年）に上総国を制圧し、梅王丸を出家させ、里見氏の領国全てを継承した。また、天正9年（1581年）には反抗的な家臣である正木憲時を殺害して、自身の体制を固めていく。


title: 里見義頼

text: 天正8年（1580年）、後北条氏に対抗するため甲斐国の武田勝頼と常陸国の佐竹義重が同盟し（甲佐同盟）、義重の同盟参加を受けて天正9年（1581年）に里見氏も武田氏と同盟した。これに佐竹氏・小弓公方の足利頼淳との同盟を加え対後北条氏の同盟が成立するが、天正10年（1582年）には織田氏による武田氏の滅亡で同盟は破綻する。また、義頼夫人が死ぬと北条氏政との争いが再燃し、義頼はこれを撃退する一方で、豊臣秀吉らと手を結んで連携をとるなど、卓越した外交手腕を見せている。


title: 里見義頼

text: 天正9年（1581年）6月3日、新井兵衛三郎に里見分国中での営業活動を認める。新井氏は下総布川の流通商人で、里見氏が布川まで進出した形跡がないことから、新井氏は布川から下総川を通り、関宿から太日川を下って江戸海に抜け、そこから南下し里見氏の本拠地である岡本に達する水上ルートを使用して朱印状を発行されたと思われる。このことは、里見氏が江戸湾が外海に広がる海域の通過権を掌握しており、里見氏分国内での営業活動の許可書の入手は、房総における営業活動以上に江戸湾航行の安全上不可欠なものであったことを示している。


title: 里見義頼

text: 天正15年（1587年）、安房岡本城で病死。墓所は南房総市富浦町の光厳院。


title: 里見義頼

text: なお、近年になって死亡日の以前にあたる筈の日付（天正15年1月）の文書に義頼の死後に付けられた筈の法号「大勢院」の呼称が載せられている記述が発見されたことから、義頼の死後、後継者である里見義康が幼少であることを理由に暫くその死が伏せられた可能性があり、正しい死亡日は従来異説とされてきた前年の天正14年10月20日とする説が提示されている。また、義頼が足利氏ゆかりの龍の印章を用いたことから、生母を小弓公方足利義明の娘・青岳尼（義弘最初の正室）とする説も出されているが、義弘と青岳尼の婚姻は弘治3年（1557年）頃であることは当時の史料など根拠として通説とされており、同じくその14年前とされている義頼の生年との矛盾が解決されない限りは成り立たないとみられている。最初にその可能性を指摘したのは滝川恒昭であるが、佐藤博信は従来の青岳尼の伝記は義明の妹と娘の伝記が混同されている可能性を指摘して、弘治年間に義弘が鎌倉から連れ出して婚姻したのは義明の妹であって、義頼を生んだ義明の娘とは別人であるとする説を採る。


title: 平岸駅

text: 平岸駅（ひらぎしえき）


title: ウォーラウォンサーティラート

text: ウォーラウォンサーティラート王（? - 1548年11月11日）はタイのアユタヤー王朝の王の一人。クメール人で本名は"ブンシー"である。


title: ウォーラウォンサーティラート

text: アユタヤ王家の人ではなく、元はチャイラーチャー王の小姓で、王に歌を歌って聞かせていたが、その間にチャイラーチャー王の妃シースダーチャンと通じた。シースダーチャンはチャイラーチャー王に対して「ブンシーは親戚」と偽り、パン・ブットラシーテープの官位・欽錫名に取り立て王の仏間を取り仕切る役を得た。その後、パン・ブットラシーテープは、スダーチャンをそそのかしてチャイラーチャー王を毒殺し、軍隊の最高指揮官（クン・ウォーラウォンサーティラート）の地位に付いた。


title: ウォーラウォンサーティラート

text: チャイラーチャー王の崩御の後に、チャイラーチャー王とシースダーチャンの息子であるヨートファー親王が王になったが、ヨートファー親王はウォーラウォンサーが王位をねらっていると知り、ウォーラウォンサーの殺害を計画するがウォーラウォンサーは事前にこの動きを読みとりヨートファー親王を処刑した。その後ヨートファー親王の弟シーシン親王が王位に就き、ウォーラウォンサーは摂政になるが、すぐにシーシン王を廃し、自ら王位に就いた。


title: ウォーラウォンサーティラート

text: しかし、アユタヤの高官達にとってはアユタヤ王家の者でない者が妃と不義密通した後王位に就くのはとうてい受け入れられるものでなかった。その即位から42日後、ウォーラウォンサーに反感を抱くクン・ピレーントーンテープとクン・インタラーテープは象狩りに誘うと称してウォーラウォンサーをおびき出し、ウォーラウォンサーを暗殺した。


title: 政党・尊命

text: 政党・尊命（たける）は、平成期に存在した日本の政党。現在は事実上活動を行っていない。


title: 政党・尊命

text: 2001年6月、千葉県知事選挙での党の方針に反対して民主党から離党した衆議院議員の田中甲が設立した。所属議員が1名だったため、院内では無所属扱いだったが、2003年8月に、無所属の山村健（2002年に民主党を除籍された）が入党。院内会派としての尊命が結成された。9月には会派名を「フロンティア」に改称した。


title: 政党・尊命

text: 同年11月の総選挙に山村は出馬せず引退。ただ1人出馬した田中が落選して以降の所属国会議員はなく、田中は2009年にみんなの党への合流を表明。これに伴い、尊命は事実上の消滅状態となっている。


title: アンゼルム・フォイエルバッハ

text: パウル・ヨハン・アンゼルム・フォン・フォイエルバッハ（Paul Johann Anselm von Feuerbach, 1775年11月14日 - 1833年5月29日）はドイツの刑法学者。名前はフォイエルバハとも表記される。


title: アンゼルム・フォイエルバッハ

text: イェーナ近郊のハイニヒェン生まれ。父ヨハン・アンゼルム・フォイエルバッハは当時20歳のイェーナ大学法学生で、のちギーセン大学を経てフランクフルト・アム・マインで弁護士を開業した。母ゾフィー・ジビュレ・クリスティーナ・クラウゼ (Sophie Sibylle Christina Krause) はイェーナ領主領参事官の娘で、法史学者ヨハン・ザロモン・ブルンクヴェル (Johann Salomon Brunnquell) の孫に当たり、当時24歳であった。


title: アンゼルム・フォイエルバッハ

text: 1792年10月、フランクフルト在住時に父親の浮気相手を殴って家出し、イェーナにある母方の叔母を頼りイェーナ大学法学部に同年12月に入学。その後、病を得たことを機に哲学部に転部してカール・レオンハルト・ラインホルトの指導を受け、カント哲学を学び、またジャン・ジャック・ルソーに感化された。博士号を取得した後、ドルンベルク城管理人の娘でザクセン＝ヴァイマル公国のエルンスト・アウグスト1世の非嫡出孫に当たるヴィルヘルミーネ・トレスター (Wilhelmine Tröster) と結婚。妻子を扶養するために法学を学び、1799年に法学博士号取得。法学部の私講師となり、1801年にはレーン法の無給教授となった。1799年 - 1800年に著した『実定刑法における原理および根本概念の省察』は彼の自由主義的刑法観を示している。「市民的刑罰」および「確定刑罰法規」の概念を確立し、「刑罰法規」絶対の思想、法律絶対の思想を樹立した。これは刑法思想の近代化を推進する歴史創造的理論を確かなものにした。


title: アンゼルム・フォイエルバッハ

text: その後はキール大学やバイエルンのランツフート大学で研究を続けた。バイエルンではバイエルン刑法典草案を起草し、1813年にこの草案を基にした刑法典が公布された。カスパー・ハウザーの事件では、事の顛末一切の記録を本に著した（日本語訳『カスパー・ハウザー』、西村克彦訳、福武文庫）。これにはハウザー死後の解剖報告書も添付されている。


title: アンゼルム・フォイエルバッハ

text: 1814年にバンベルク控訴裁判所第二所長、1817年にアンスバッハ控訴裁判所第一所長となった。1833年に卒中を起こし死去。


title: アンゼルム・フォイエルバッハ

text: 5人の息子と3人の娘を儲け、うち四男のルートヴィヒ・アンドレアス・フォイエルバッハはヘーゲル左派の哲学者となった。画家のアンゼルム・フォイエルバッハは孫（長男で文献学者・考古学者のヨーゼフ・アンゼルムの息子）である。


title: アンゼルム・フォイエルバッハ

text: フォイエルバッハは自由主義的発想に基づき、従来の罪刑専断主義を排して罪刑法定主義を打ち出した先駆けとなった。その内容は以下のようなものであった。


title: 朝陽駅

text: 朝陽駅（あさひえき）は、長野県長野市大字南堀にある長野電鉄長野線の駅である。駅番号はN8。


title: 朝陽駅

text: 長野駅から当駅までは複線区間である。普通列車のほか、2011年2月からはB特急の停車駅となっている。


title: 朝陽駅

text:
島式ホーム1面2線を有する地上駅。有人駅である。駅舎から構内踏切で上り線を渡ってホームへ出る。
駅東側の長野県道372号三才大豆島中御所線上に東北ぐるりん号の朝陽駅停留所がある。近年の一日平均乗車人員の推移は下記のとおり。


title: 錦絵

text: 錦絵（にしきえ）とは江戸時代に確立した版元、絵師、彫師、摺師の四者の分業による浮世絵木版画の最終形態である。およそ明治30年代のころまで多く描かれている。


title: 錦絵

text: 明和2年（1765年）頃、裕福な俳諧人たちの間で、当時、大小といわれていた絵暦を交換する会が流行した。そのなかに大久保巨川、阿倍莎鶏、薬種商の小松屋百亀らがおり、彼らは金に糸目をつけずに摺りの技術を開発していった。このころは太陰暦を使用しており、その年のうち、30日ある月を大の月とし、29日しかない月を小の月として、判じ絵のように表した摺物を制作し、仲間同士でその趣向を楽しみ、交換しあう会が開かれていた。なお、およそ3年に一度、閏月があり、この組み合わせは一定ではなかったため、その年の大小月を表した暦が配られたのであった。そのうち、より贅沢で華美な摺物を求めてゆくなかで、版元が鈴木春信、礒田湖龍斎ら本職の浮世絵師たちにその作画を依頼、彫師や摺師もそれに応じるように飛躍的に技術が向上、多色摺木版画が発展していった。明和3年（1766年）の前半にはこの絵暦交換会の流行は収まっていったが、美麗な摺物に着眼した版元は、注文者の名前などを削除、これらを「東錦絵」または「吾妻錦絵」と称して売り出したのが、錦絵の始まりであった。この錦絵という名称は、従来の紅摺絵などの浮世絵版画と比べて、まさに錦織物のような美しさを誇っていたことによる。使用する紙も、より上質な奉書紙になり、顔料に胡粉を入れた中間色も用いられ、微妙な色調も表現できるようになり、これ以降、錦絵の全盛期を迎えることとなった。また、版木には良質の桜、朴が用いられるようになった。


title: 錦絵

text: 春信は明和7年（1770年）に急死するが、その後、美人画では北尾重政のよりリアルな表現が後の浮世絵師たちに多くの影響を与え、役者絵では、勝川春章や一筆斎文調らが、従来の鳥居派のものとは異なる独自の作品を描いていった。安永後期から天明の頃には役者絵は勝川派が独占、春章を始め、彼の門人の勝川春英や勝川春好らが活躍している。また、寛政期になると、美人画においては喜多川歌麿を輩出、世間は歌麿風美人画の全盛期となるが、寛政2年（1790年）に浮世絵の表現内容を検閲する改印制度ができてその出版に様々な禁令が出た。同じ時期、旗本出身の鳥文斎栄之は高雅で気品の溢れる清楚な美人画をえがいて歌麿に拮抗、門人の栄昌、栄里、栄水、栄深らは歌麿の影響を受けた美人画で、また栄松斎長喜も独自の個性によって時代を謳歌した。役者絵においては東洲斎写楽らを輩出、大首絵が流行している。この写楽の真に迫る役者絵は歌川豊国、歌川国政らに影響を及ぼしている。


title: 錦絵

text: 文化3年（1806年）、歌麿が急死したが、大衆は未だ歌麿の美人画を求めており、そこに菊川英山が歌麿晩年風の美人画で登場、若干弱くはかなげな女性を描いて人気を得たが、文政になると、大衆は歌川国貞、渓斎英泉の描く粋で婀娜っぽい美人画を好むようになっていった。一方、文政末期には歌川国芳が『水滸伝』の登場人物をシリーズで描き、空前の水滸伝ブームを巻き起こしたほか、武者絵、美人画、戯画など多方面に活躍したほか、葛飾北斎や歌川広重らによって従来の浮絵とは異なる風景画が描かれるようになった。また、安政6年（1859年）に横浜が開港されると、歌川貞秀らは横浜絵を制作、明治初期にかけて一大ブームとなった。


title: 錦絵

text: 明治期になると、文明開化に応じて楊洲周延、落合芳幾、3代目歌川広重、2代目歌川国輝らが赤を強調した開化絵を描いたほか、具足屋を版元とし、芳幾が絵を描いた明治7年（1874年）発刊の『東京日々新聞』や翌明治8年（1875年）、月岡芳年が絵を描いた錦昇堂による『郵便報知新聞』などにおいて新聞錦絵に筆をとったが、この流行は長続きせず、数年で衰退していった。また、明治9年（1876年）、小林清親がモノトーンで叙情性のある光線画を発表すると、井上安治や小倉柳村、大阪の野村芳圀に影響を与えたが、折からの国粋主義台頭により、その流行も明治13年（1880年）には消滅した。そのほか、明治27年（1894年）に勃発した日清戦争や明治37年（1904年）に起こった日露戦争に応じて清親のほか、水野年方、右田年英らが報道画としての戦争絵を残しているが、この日露戦争のころが錦絵最後のブームであった。一方、明治33年（1900年）10月に私製の絵葉書の発行が許可されるとまずは雑誌の付録として石版の絵葉書が制作されるようになり、日露戦争の頃には彩色木版による絵葉書も多数発行されるようになり、木版画の一枚物を代表する商品となっていった。木版画による絵葉書では山本昇雲、小原古邨の花鳥画、坂巻耕漁の風景画などが制作された。当時、流行の石版画家として知られていた山本昇雲が明治39年（1906年）から明治42年（1909年）にかけて歌川派のものと異なる美人画「今すがた」シリーズを発表しても、時勢の流れに逆らえず、錦絵は衰退していった。このような中、職を失いつつあった彫師や摺師ら職人の生活維持のために新しい仕事の開拓が急務となっており、そこで活路を見出したのが文芸書の雑誌、単行本出版との提携であり、即ち、活字文化との提携であった。具体的には口絵や挿絵、表紙絵に伝統木版画を使用することが特に活発化していった。


title: 錦絵

text: 大正初期の主要な絵師には前述の山本昇雲、小原古邨、坂巻耕漁らが挙げられるが、錦絵全体の出版点数は大幅に減っており、相撲絵や能楽絵以外の出版物では絵葉書などが一枚物を代表するようになっていった。ほかには歌川国松らが千社札を描いたり、笠井鳳斎が大正大礼の錦絵を描いている。また、大正10年（1921年）には右田年英が年英随筆刊行会を結成し、『年英随筆』という画集を出版している。大正12年（1923年）9月1日に起こった関東大震災によって大半の版元が全滅となり、それと同時に錦絵は終焉を迎えた。


title: エンコーダ

text: エンコーダ


title: セカンドインパクト

text: セカンドインパクトは、アニメ『新世紀エヴァンゲリオン』（以下 旧世紀版、旧作）及びリメイク作『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』の世界で発生した、架空の大規模災害。


title: セカンドインパクト

text: 「セカンド」という名称は、月生成時に起こったとされるジャイアントインパクト（セカンドインパクト後はこれをファーストインパクトと数えている）に次ぐ、2回目の全地球規模の危機をもたらした隕石衝突であることによる（ただし隕石衝突というのは、秘密結社ゼーレによる偽装である）。


title: セカンドインパクト

text: 2000年9月13日、南極大陸のマーカム山に10センチメートルに満たない極小の隕石が、光速の95%のスピードで落下。その慣性質量は4.02×10トンに達し、洪水、津波、海水面上昇、噴火、地殻変動、地軸の変動などの環境激変をきたし、初期に南半球で約20億人の死者が出た。この落下は数億年に一度の規模のものであり、落下の様子が衝突15分前にメキシコのアマチュア天文学者、セイモア・ナンによって観測された。


title: セカンドインパクト

text: 9月15日、インド・パキスタン間で難民同士による武力衝突が発生。これを発端として紛争が世界中に広がった。


title: セカンドインパクト

text: 9月20日、東京に新型爆弾が投下され50万人が死亡した（どこの国または組織から攻撃を受けたのかは不明）。一連の災害・紛争による死者は、実に当時の世界人口の半数にのぼる。


title: セカンドインパクト

text: 翌2001年には各国間で臨時休戦条約が締結され、一応は紛争に決着がついた。2月14日に調印されたことからバレンタイン休戦臨時条約と呼ばれている。


title: セカンドインパクト

text: （以上、『新世紀エヴァンゲリオン』第七話における当時の新聞記事より）


title: セカンドインパクト

text: この「災害」により南極大陸は消滅し、バクテリアさえ存在しない死の世界となった。さらに、それにともなう海水面上昇により多くの沿岸都市が海中に沈んだ。また、地軸の移動によって緯度が変わり、日本では四季がなくなり夏の気候になっている。


title: セカンドインパクト

text: セカンドインパクトの原因について国際連合は、セカンドインパクト調査委員会の調査に基づいたものとして公式発表したが、それは秘密結社ゼーレによって情報操作されたものである。NERV職員などの情報筋には、葛城調査隊による南極で発見された「第1使徒アダム」の調査中に謎の大爆発を起こしたと説明されていたが、それすらも欺瞞情報であり、実際には人為的に引き起こされたものである。ゼーレと碇ゲンドウらが葛城調査隊を利用し、他の使徒が覚醒する前にアダムにロンギヌスの槍を使い卵にまで還元しようとした際に、副次的に発生したエネルギーによりもたらされたものであったとされる。


title: セカンドインパクト

text: セカンドインパクト当日、葛城調査隊は提供者との接触実験（遺伝子ダイブともある）によるS機関の始動実験を計画しており、それによりアダムが覚醒。調査隊は予め用意されていたロンギヌスの槍を用いて再封印を試みるが、失敗。槍の力によりアダムのA.T.フィールドは解放され、人の遺伝子とアダムが物理的融合を果たし、アダムによりアンチA.T.フィールドが展開されていった。


title: セカンドインパクト

text: 調査隊は、アダムからロンギヌスの槍の引き抜き、アダムのクォーク単位での分解、ガフの部屋（白き月）の熱滅却処理などを試みるが、既にS機関と起爆装置がリンクされ解除不能になっていること、何らかのシステムの変換がセットされていることが発覚し、カウントダウンが開始される。そしてアダムが翼を広げ地上に出ると共に大爆発が起こされ、最終的にはアダムはバラバラになり退化し、完全な生態系のリセットは免れることとなった。


title: セカンドインパクト

text: なお、葛城調査隊に同行していた隊長（葛城ヒデアキ）の娘葛城ミサト（後の特務機関NERV 作戦課長）は、この事件を最も近くで目撃した調査隊唯一の生存者であり、その際、1体の光の巨人が翼を広げる様、そして上空から光の粒や線（バラバラになったアダムと思われるもの）が降り注ぐ様を目撃している。


title: セカンドインパクト

text: 2007年に公開された『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』では、「15年前」にセカンドインパクトが起こり、「人類の半数が死滅した」と説明されているが、「何年に」「具体的に何が起こったか」は説明されていない。また、全世界の海が赤く変色して海洋生物はそのほとんど全てが死滅し、わずかに人類が人工的に構築した環境において限られた数の個体が生存するに過ぎず、そのため、セカンドインパクト後に生まれたシンジやアスカたちは、ペンギンやカメといったありふれた海の生物を知らない、という描写がなされている。


title: セカンドインパクト

text: また、セカンドインパクトの描写も変更されており、黒い球体（穴）と共に現れた4体の光の巨人（使徒のコアらしき赤い球体と頭上に光の輪を持つ）と、旧世紀版の「ロンギヌスの槍」状の数本の物体が描かれている。また、宇宙からの観測シーンで、セカンドインパクトの爪跡として、爆心地付近に4本の十字架状の物体が存在していることが描かれている。


title: セカンドインパクト

text: ゲーム『スーパーロボット大戦シリーズ』では、一部のシリーズを除けば、他の作品との兼ね合いからカットされているか、ガンダムシリーズの戦争（主に一年戦争等）に差し替えられ、南極大陸が健在など原作に比べ規模が小さく、前記の戦争の影に埋もれた事件扱い（そのため事件名も「南極事件」等に変更されている）の場合もある。また、この場合の事件の公的な扱いは、原作同様の隕石の衝突以外にも「戦争で出来た宇宙戦艦の残骸等の大型スペースデブリの落下」や「地球連邦軍（を初めとする地球統一政府軍）の南極基地で起きた爆発（もしくは隕石ないしスペースデブリが基地に直撃した）事故による基地の壊滅事件」とされている。


title: セカンドインパクト

text: 『ふしぎの海のナディア』敵役「ガーゴイル」が閃光に触れて塩になってしまったことと本作の「セカンドインパクト」は『エヴァ』の初期の企画書では同種の現象であるとされている。


title: 柳原駅 (長野県)

text: 柳原駅（やなぎはらえき）は、長野県長野市大字柳原にある長野電鉄長野線の駅である。駅番号はN10。


title: 柳原駅 (長野県)

text: 普通列車のみが停車する。


title: 柳原駅 (長野県)

text: 島式ホーム1面2線を有する地上駅。有人駅である。かつては留置線を有していたが、現在は撤去されている。


title: 柳原駅 (長野県)

text: 2007年に構内自動放送設備が新設され、早朝・夜間を除いて列車接近・通過案内放送が入り、また待合室外の案内表示機も連動して接近・通過案内を表示するようになった。2012年には駅舎の改築が行われた。旧駅舎に掲げられていた駅名板などは新駅舎内に保存されている。


title: 柳原駅 (長野県)

text: 例年5月下旬に満開となるあやめの花が駅の名物となっており、見物客で賑わっていたが、駅南側のデイサービスセンターの建設などに伴い、2011年以降は植えられていない。駅北側の市道上に長電バスの柳原駅停留所、南側の国道18号上に長電バスの柳原中央停留所、駅前の広場に長野市乗合タクシーの柳原駅停留所がある。


title: 柳原駅 (長野県)

text:
長野電鉄と長電バスの「電車・バス乗継定期券」の乗継指定駅だが、乗継停留所は柳原駅停留所ではなく柳原中央停留所が指定されている。
近年の一日平均乗車人員の推移は下記のとおり。


title: エアロストリーム

text:
エアロストリームとは、新幹線700系電車の先頭車ノーズ部分の形状のこと。
JR西日本が開発した新幹線500系電車では、トンネル突入時に発生する、トンネル微気圧波による環境問題を軽減するため15mものロングノーズを採用したが、このために先頭車の乗車定員が減少するという欠点があった。また300系以来のトンネル内などで左右に振られた気流の乱れによって車体が振られるという問題は未解決であった。


title: エアロストリーム

text: そこで、500系より短いノーズで微気圧波を抑えつつ空力安定性も考慮して開発されたのが700系の、高速移動する乗り物の形態としてはいわゆる楔形とされる類型に似た形状で、これをエアロストリーム形と呼称した。カモノハシに似ているとも言われるが、偶然の一致である（500系とカワセミの類似については、開発責任者が言及している）。


title: エアロストリーム

text: しかし、この形状は、最高速を285km/hに抑えることを前提にノーズが短くなるよう開発されたため、それ以上の速度で走行した場合は想定を上回ることになる。後継車両のN700系では、500系と同等の300km/hを想定しつつもノーズ延長を1.5mとごくわずかに抑えた「エアロ・ダブルウィング」形状を遺伝的アルゴリズムにより発見し、採用した。


title: シースダーチャン

text: シースダーチャン（Queen Si Sudachan、ท้าวศรีสุดาจันทร์）はタイ王国・アユタヤー王朝の王・チャイラーチャー王の妃。一方でクメール人の小姓・"ブンシー"と密通していた。ブンシーをパン・ブットラシーテープ、クン・ウォーラウォンサーにまで昇進させた末、チャイラーチャー王との息子・ヨートファー親王を殺して、王位にまで付けた。


title: シースダーチャン

text: アユタヤー王朝の立場から見た「裏切り者」という評価と、好きな男に騙された哀れな女と言う評価がある。映画『スリヨータイ』では前者の観点で描かれ、「悪女」のイメージが定着してしまった。


title: 名古屋はええよ!やっとかめ

text: 「名古屋はええよ!やっとかめ」（なごやはええよやっとかめ）は、つボイノリオが歌唱する楽曲である。プロデュースおよび作詞・作曲・編曲は山本正之。


title: 名古屋はええよ!やっとかめ

text: 1985年6月21日、東芝EMI（現：ユニバーサル ミュージック/EMI Records Japan）からシングルでリリース。B面は「エビふりゃーでゃースキ」 。レコード番号はTP-17729。


title: 名古屋はええよ!やっとかめ

text: つボイ自身のシングル曲としては1978年11月に発売された「一宮の夜」以来、6年半ぶりとなった。


title: 名古屋はええよ!やっとかめ

text: 1996年にリリースされたアルバム『あっ超～！×つボイノリオ』（TOCT9490）の11曲目にも収録されている。


title: 名古屋はええよ!やっとかめ

text: この曲は、つボイが山本に依頼して製作されたものである。当初、タイトルは「大名古屋行進曲」とする予定だったが、つボイが「タイトルに名古屋弁を入れたい」と要望したことから、名古屋弁で“久し振り”を意味する「やっとかめ（八十日目）」を加え、このタイトルとなった。つボイがこの曲を作った理由は1980年代前半にある。当時「エビフリャー」などタレントのタモリの名古屋いじりネタなどによって名古屋が揶揄いの対象にされたり、名古屋オリンピック誘致の失敗、1985年の円高ショックによる自動車や繊維関連産業といった名古屋圏の経済への打撃など、名古屋人が地元に対して自信喪失している傾向があり、もう名古屋は高望みするな、派手な話も控えようと言う空気が名古屋市役所にも広がっていた。しかし、つボイはそんな名古屋の状況に「名古屋人に自信を失うなと言いたかった」のだという。


title: 名古屋はええよ!やっとかめ

text: 1番・2番の歌い出しでそれぞれ東京と大阪を「まああかん（もうだめだ）」と挑発し、これからのパフォーマー、イニシアチブ、そして未来の首都は名古屋だと宣言し、名古屋にまつわる様々な事物・現象を織り込んだ歌詞が特徴。ただし何故か岡崎市の郷土菓子である淡雪や、名古屋の市花ではなく愛知県の県花のカキツバタも入れられている。発表後15年ほどは歌詞の内容とつボイ・山本の知名度とは裏腹に愛知県民の間でも認知度が低く、ご当地ソングとしては定着しなかったのだが、近年のインターネットの普及と発展と共に、Flashアニメが有志により製作され、気軽に見られるようになったことで、ネット上での知名度が高まり注目されるようになった。最近では全国ネットのテレビ番組などでも名古屋の話題が出る際にバックにこの曲が流される事が多く、全国的にも「名古屋を代表する歌」と認知されてきている。


title: 名古屋はええよ!やっとかめ

text: 山本本人のセルフカバーバージョンもある。タイトルは「名古屋はええよやっとかめ」。（山本『十三の魔王』(2000.7 BXCA-1013 ベラ・ボーエンタテインメント )所収）タイトルに！が付かないほか、キー、一部歌詞が異なる。


title: 名古屋はええよ!やっとかめ

text: この曲のイントロは、山本が作詞・作曲したことで有名な中日ドラゴンズの応援歌「燃えよドラゴンズ!」のサビに酷似する。ただし、意図的かどうかは不明である。


title: 名古屋はええよ!やっとかめ

text: 2010年にキングレコードより発売された『名古屋の歌だがね‐名古屋開府400年記念CD‐』（KICS-1511、ASIN:B002TK1VOS）の11曲目に収録された。


title: 名古屋はええよ!やっとかめ

text:
なおB面収録の「エビふりゃーでゃースキ」にも名古屋の名所・名物が数多く登場している。
★印が付与された項目はつボイ版のみ。また、☆印が付与された項目は山本版のみとなる。


title: タラン

text: タランは、アニメ「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」の登場人物。声優は矢田耕司（『宇宙戦艦ヤマト』第11話のみ青野武、『宇宙戦艦ヤマト劇場版』のみ木村幌）、『宇宙戦艦ヤマト2199』ではヴェルテが青山穣、ガデルが中村浩太郎。


title: タラン

text: 第1作『宇宙戦艦ヤマト』において、ガミラス軍総司令部の将軍として初登場。『宇宙戦艦ヤマト2』以降の作品ではデスラーの副官を務めており、デスラーの側近中の側近で、デスラーが全幅の信頼を寄せる忠臣である。


title: タラン

text: 『宇宙戦艦ヤマト 完結編』を除くデスラーの登場アニメ作品すべてに登場している。第1作直系のオリジナルシリーズにおいては、複数作品に登場している数少ない異星人キャラクターであり、特に第1作が初出のキャラクターではデスラーとスターシャ以外で唯一となっている。


title: タラン

text: 第1作において松本零士が書いた企画書に記載されている当初の役柄は、マゼラン星雲内防衛指揮室のトップで、部下として「マゼラン星雲内外郭防衛司令 ドギツマス」「太陽系サンザー防衛司令 ワーク」「ガミラス星本土防衛司令 ドダイ」が存在しているというものだった。この設定がいつまで存在していたかは不明だが、結局のところ本編では、大小マゼラン星雲内でのエピソードがほぼ省略されてしまい、タランもセリフ付きでの出番はわずか2話という「その他大勢の軍人の一人」の立場で終わった。第1作では端役となってしまったが、その後『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』においてデスラーとともにたった2人生き残ったガミラス人として再登場し、『ヤマト2』からは明確に副官という立場になり、準レギュラーキャラクターとしての立ち位置を固める。


title: タラン

text: タランというキャラクターは、同一人物で2種類のデザインが存在している。これは、『さらば』のリブート作品である『ヤマト2』製作時に、同作総作画監督の小泉謙三によって白色彗星帝国のキャラクターの設定画が全て描き直され、その際にタランも一緒にデザインが改められたためである。しかし、彗星帝国キャラとは異なり、タランは第1作の時点で登場したキャラクターのため、矛盾が生じる結果となった。


title: タラン

text: 第1作第11話での初登場時に、当該話の作画監督である芦田豊雄によってデザインされた。松本のラフ稿になかった口ひげが加えられ、小さめの垂れ目に変更されている。続編である『さらば』では、総作画監督の湖川友謙により第1作の設定を踏襲したデザインがなされて、細身で学者的な容姿をしている。小泉謙三が新たにデザインを起こした『ヤマト2』では筋肉質な体格で軍人的な容姿に変更され、以後のシリーズ作品でもこのデザインが基本とされた。軍服のデザインも、第1作では緑地に黒の6対点線および肩部に3対点線、『さらば』では緑地に白の6対点線および肩部に3対点線、『ヤマト2』以降は緑地に白の6対点線で肩部の点線無し、と変遷を重ねている。


title: タラン

text: デザインの変更については、当時マニアの間で「『さらば』以前の人物は文化系の兄で、『ヤマト2』以降の人物は体育会系の弟ではないか」と想像された。『宇宙戦艦ヤマト2199』では、変更前後のキャラの両方が兄弟として登場しており、マニアの想像が公式化した形となっている。PS版『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』、PS2版『宇宙戦艦ヤマト イスカンダルへの追憶』『宇宙戦艦ヤマト 暗黒星団帝国の逆襲』に登場。


title: タラン

text: デザインは他のキャラクターと同じく増永計介が担当している。PS版『さらば』は、ストーリーが『さらば』と『ヤマト2』に分岐するが、タランはデスラーとのバランスを考慮して『ヤマト2』に準拠したデザインとなっている。


title: タラン

text: 劇中での活躍はアニメに準拠しており、『さらば』ルートでは戦死し、『ヤマト2』ルートでは生き延びてデスラーとともに旅立つ。続編の『イスカンダルへの追憶』では、ステージ06「タランの戦い」において、別働艦隊を率い、暗黒星団帝国の大艦隊から超質量物質捕獲艦を守り抜くエピソードが追加された。『暗黒星団帝国の逆襲』では回想ステージ「デスラー」に登場する。


title: タラン

text: なお、『さらば』以前のデザインも、PSシリーズ第1作の『宇宙戦艦ヤマト 遥かなる星イスカンダル』において、ドメルの裁判シーンの陪審員としてリデザインされている。


title: タラン

text: 『宇宙戦艦ヤマト』のリメイク作品である『宇宙戦艦ヤマト2199』では、華奢な身体で細い眉や細い口髭を持つ兄「ヴェルテ・タラン」と、筋肉質な身体で太い眉や太い口髭を持つ弟「ガデル・タラン」の兄弟として登場する。両者とも容貌に大きな変更はないが、ヴェルテの髭は真ん中で繋がっておらず、ガデルは眉が若干太くなっている。制服の対点線は、ヴェルテが黒、ガデルが白となっている。また、ガデルの軍服の方が若干色が濃い。


title: タラン

text: デスラーに付き従う役割は、『2199』ではヴェルテ、『2202』ではガデルが担っている。


title: タラン

text: 軍需国防相。年齢は地球年齢に換算して42歳相当。リデザイン担当は結城信輝。


title: タラン

text: 軍需生産面を統括する軍需省の長官と、国防総省のトップを兼任する。優秀なテクノクラートで、デスラーからの信任も厚い、思慮深い文官肌の人物。帝国内の良心的人物の1人で、武力による拡大政策には懐疑的。


title: タラン

text: 航宙艦隊総司令官のガル・ディッツとは知己にして盟友の間柄。また、ドメルとも親しく、ファーストネームの「エルク」で呼んでいるほか、第21話での七色星団海戦に際してドメルからの頼みで最高機密の試作兵器である物質転送機を与えた時には、「君のわがままには慣れている」と笑っており、付き合いの深さを表す描写がある。一方で、国民的人気を得ているドメルの存在を気に入らない者によって彼が政争に巻き込まれることを心配し、第12話ではディッツとともにドメルに警告したが、「政治には興味ない」と返されたために呆れ顔を浮かべている。


title: タラン

text: 第8話から登場。デスラーの命令により、兵器開発局でゲシュ=ダールバム（通称：デスラー砲）の開発に取り組んでおり、グリーゼ581のフレアを薙ぎ払ったヤマトの波動砲について、試作中のそれと似ていることを指摘する。


title: タラン

text: 第22話・第23話では、デスラーの命令で空間機動要塞都市「第二バレラス」におり、その最終調整に務めている。ヤマトがサレザー恒星系に侵入した際には、デスラーの命令でヤマトに向けてデスラー砲を発射する。ヤマトの総統府突入後には総統府から脱出したデスラーに第二バレラスの制御を奪われ、一部区画が分離されて帝都バレラスへ落下していったことに驚愕し、彼が第二バレラスへ到着した後にはそのことについての真意を聞く。落下区画がヤマトの波動砲で破壊され、デスラーがデスラー砲でバレラスを破壊しようとした際には、撃とうとしている相手が彼の庇護するべき民であることを主張して止めるよう必死に訴えたが、説得はできなかった。


title: タラン

text: 第二バレラスが爆発した際に死亡したと思われたが、その直前に乗艦「デウスーラII世」をゲシュタムジャンプ（ワープ）させ、間一髪生き延びていた。ガミラス本星戦での一件があってもなおデスラーに付き従い、第25話での亜空間回廊内において、ヤマトに接舷したデウスーラII世から機械化兵を遠隔操作で指揮して白兵戦を挑む。コンピュータウイルスによって機械化兵が無効化されたことで白兵戦を断念した後には、デスラー砲でヤマトを仕留めようとするデスラーに亜空間回廊内での発射の危険性を必死に訴えるが、またしても説得することはできなかった。その後、デスラー砲発射直前にヤマトの三式融合弾の攻撃を受けて艦橋が爆発した際には、床でうつ伏せに倒れている。


title: タラン

text: 『2202』では、第15話での回想シーンでモブキャラクターの1人として登場する。


title: タラン

text: 大本営参謀次長。階級は中将。年齢は地球年齢に換算して40歳相当（『2199』時）。


title: タラン

text: 大本営参謀本部において、作戦の立案に努める。昔ながらの軍人気質で、忠義に厚い人物である。ヴェルテに対する呼称は「兄さん」である。


title: タラン

text: 兄と同じく帝国内では穏健派に属しており、親衛隊の傍若無人な行動は不快に感じている。


title: タラン

text: 『2199』においては、主要キャラクターのヴェルテと異なり、ガデルはサブキャラクターである。テレビシリーズのシナリオ決定稿上には一切登場しておらず、本編でのガデルのセリフも、元々のシナリオではそのほとんどが他のキャラクターに割り当てられていたものである。キャラクターデザインも、メインキャラクターを担当する結城信輝によるものではなく、『2199』総監督である出渕裕が原案を描き、ゲストキャラクター担当の山岡信一がクリンナップしたものとなっている。ひおあきらによる漫画版『宇宙戦艦ヤマト』では、デスラーの副官的人物は「シャベラスタ」という人物であり、ヒス副総統とゲル将軍（アニメ版のゲールに相当）の反乱では居並ぶ高級将校の中で唯一、デスラー（影武者であったが）暗殺の罪を詰問している。最終的にはデスラーと共に本土決戦に敗れたガミラスを脱出し、旗艦に乗艦してヤマトとの最終決戦へ臨んでいる。


title: タラン

text: このシャベラスタという人物は、元々は松本零士の企画書において、「宣伝相シャベラスタ」として書かれている人物であり、タランとは別人である。この企画書におけるシャベラスタは、組織図ではデスラーの直属となっており、人物解説では「PRの天才」「デスラーの偉大性とガミラスの無敗をガミラス星人に吹き込んでいる」とされる女性キャラクターと説明されている。


title: タラン

text: なお、「シャベラスタ」は『宇宙戦艦ヤマト2199』の企画書にも、ミーゼラ・セレステラの姓として暫定的に用いられている。実際、『2199』第14話のセレステラとその部下ミレーネル・リンケによる精神攻撃エピソードは、第1作のプロット段階にあった「シャベラスタの部下の女兵士イローゼがヤマトに精神攻撃を仕掛ける」というエピソードを、『2199』総監督の出渕裕の希望によりリファインしたものである。


title: 上白滝駅

text: 上白滝駅（かみしらたきえき）は、かつて北海道紋別郡遠軽町上白滝にあった北海道旅客鉄道（JR北海道）石北本線の駅 (廃駅) 。駅番号はA44であった。電報略号はカラ。


title: 上白滝駅

text: 廃止時点で停車する列車は1日1往復のみ。これは、2015年（平成27年）3月14日ダイヤ改正時点では、東日本旅客鉄道（JR東日本）山田線の浅岸駅（ただし冬季期間中全列車通過扱い）と並び、最も停車本数の少ない駅だった。近隣の旧白滝駅、下白滝駅と共に秘境駅とされていた。


title: 上白滝駅

text: 利用者の減少に伴い、2016年（平成28年）3月26日のダイヤ改正で旧白滝駅、下白滝駅、金華駅と共に廃止された。


title: 上白滝駅

text: 当駅廃止と同時にJR北海道札沼線（学園都市線）の浦臼駅 - 新十津川駅間の運行が1日1往復に改正されたため、最も停車本数の少ない駅は1日に折り返し1本のみの新十津川駅となった。なお、当駅同様に1日1往復のみの停車だった浅岸駅も、当駅と同様に2016年（平成28年）3月26日のダイヤ改正で廃止となった。相対式ホーム2面2線だったが、合理化により棒線化され、廃止時は単式ホーム1面1線の地上駅であった。遠軽駅管理の無人駅。木造駅舎が存在した。別棟に木造のトイレもあった。駅前に小さな工場がある。国道沿いに小さな集落や商店がある。


title: 沢村貞子

text: 沢村 貞子（さわむら さだこ、旧字体：澤村、1908年11月11日 - 1996年8月16日）は、日本の女優、随筆家。本名は大橋 貞子（おおはし ていこ）。


title: 沢村貞子

text: 生涯に350本以上の映画に出演し、幅広い役柄と個性的な演技で名脇役女優として活躍した。日本女子大学在学中に新築地劇団へ入り、左翼演劇運動に加わって2度逮捕される。その後日活に入社して映画女優となり、東宝を経て戦後はフリーとなる。エッセイストとしても知られ、半生記『貝のうた』『私の浅草』などを発表している。


title: 沢村貞子

text: 1908年（明治41年）11月11日、東京府東京市浅草区猿若町（現・東京都台東区浅草）に、父・加藤伝九郎と母・マツの2男2女の二女として生まれる。父の伝九郎は竹芝傳蔵の名で活躍した狂言作者で、兄の友一は四代目澤村國太郎、弟の徳之助は加東大介の芸名で、ともに映画俳優となった。数え年で6歳の時から長唄と踊りを習い始める。


title: 沢村貞子

text: 1915年（大正4年）、浅草尋常小学校に入学。この頃に弟の徳之助（加東大介）が7代目澤村宗十郎に入門して初舞台を踏んでおり、貞子は小学2年生の頃から弟の付き人として宮戸座へ通う。1921年（大正10年）4月に府立第一高等女学校（現在の東京都立白鴎高等学校）に入学。1923年（大正12年）9月1日の関東大震災後は、学費を得るために初代澤村宗之助の4人の子供（文恵、恵之助、雄之助、敞之助）の家庭教師を務める。1926年（大正15年）、女学校の教師を志望して日本女子大学師範家政学部へ入るが、教師間の裏の世界を見て失望し、役者を志すようになる。


title: 沢村貞子

text: 1929年（昭和4年）3月、築地小劇場の女優・山本安英に新劇志望の手紙を出す。当時、築地小劇場は分裂し、中心メンバーの土方与志、丸山定夫らによって新築地劇団が創立。研究生を応募するにおよび、山本の指示でこれに応募し、大学在学のまま研究生となる。沢村貞子の芸名で同年5月、旗揚げ公演『飛ぶ唄』のラシャメンと芸者役、『生ける人形』の電話交換手役で初舞台を踏む。5月末の帝劇公演『何が彼女をさうさせたか』では初めて台詞のある女中役を務める。劇団がプロレタリア演劇運動へ傾斜するようになると、彼女は大学から退学を迫られるが、同年11月に『大臣候補』で丸山の娘役という大役をもらい、丸山の役者根性に触れる。翌1930年（昭和5年）3月の大学卒業直前に先に出していた退学届が受理されるが、4月には新築地の劇団員に昇格する。1931年（昭和6年）、新築地を退団して左翼劇場移動劇場部を独立させたプロレタリア演芸団に土方の指名で入団、日本プロレタリア演劇同盟（プロット）の指令でストライキ中の工場や農村を回ってアジプロ劇に専念する。同年秋、左翼劇場書記長をしていた俳優の今村重雄と結婚する。


title: 沢村貞子

text: 1932年（昭和7年）2月、移動演芸団・メザマシ隊に夫の今村や三島雅夫らと参加するが、同年3月末に治安維持法違反容疑で逮捕され、築地警察署に留置される。転向を迫られるが拒否し、2ヶ月の拘留ののち起訴され、市ヶ谷刑務所へ未決のまま収監されて10ヶ月半の独房生活を送る。10ヶ月半後の1933年（昭和8年）4月、転向を声明し、今村との離婚も約束して保釈される。同年5月、左翼劇場創立5周年記念公演『恐怖』の主役に起用されるが、保釈中の身であったため当局から沢村を起用すれば上演禁止の通達を受け、山本が代役に立ち上演される。6月に公判が開かれるが、プロットの指導で転向を取り消して公判は中止され、保釈取り消しの手続きの隙に地下活動にもぐり、1週間後に再逮捕される。築地署に留置されたのち市ヶ谷刑務所へ戻され、12月の公判で転向を声明して、懲役3年、執行猶予5年の判決を受けて釈放される。


title: 沢村貞子

text: 1934年（昭和9年）、兄の沢村國太郎のすすめで映画女優になる決心をし、永田雅一の肝いりで日活太秦撮影所現代劇部へ月給60円で入社する。『野の光』の酌婦役でデビューし、続く『嫁ぐ日』では女学生を演じ、『潮』は初のトーキー出演作となった。『潮』出演後、多摩川撮影所に移籍し、添え物映画に出演。やがて『うら街の交響楽』、『情熱の詩人啄木 ふるさと篇』などの話題作にも重要な役どころで助演する。『路傍の石』では性格俳優として注目され、『嫁入り前の娘達』では滝花久子、花柳小菊、原節子らの主演級スターと競演する。『股旅千一夜』では中村翫右衛門の相手役を演じ、弟の加東大介とも初めて共演する。


title: 沢村貞子

text: 1936年（昭和11年）、P.C.L.の俳優・藤原釜足と結婚。1938年（昭和13年）、日活を退社して東宝映画に移籍し、『チョコレートの兵隊』、『時の花形』、『馬』などに助演する。1942年（昭和17年）に東宝を退社して夫の藤原と実演に転じ、1945年（昭和20年）には国太郎が結成した新伎座に加入して終戦直後まで舞台活動を続ける。1946年（昭和21年）、藤原と離婚し、京都・都新聞記者だった大橋恭彦と交際、彼と駆け落ち同然に同棲生活に入る（大橋には妻子があったため、貞子は長く内縁の妻の身に甘んじることになる）。


title: 沢村貞子

text: 1947年（昭和22年）、松竹の『それでも私は行く』にフリーで出演して映画に復帰。その後は手堅い脇役としての個性を買われて各社の作品に起用され、日本映画黄金期の1950年代は年間20本前後もの作品に出演する。役柄は母親、継母、二号を持つ夫の本妻など、様々な中年女を演じ、シリアスな役からコミカルな役まで幅広く活躍した。『太陽とバラ』では不良の息子に手を焼く母親を好演し、『赤線地帯』などの演技と共に毎日映画コンクール女優助演賞を受賞している。『警察日記』、『あらくれ』『女が階段を上る時』、『お早よう』など数多くの名作に出演する一方、『三等重役』や『駅前シリーズ』などの喜劇映画ではコメディリリーフとして芸達者ぶりを見せている。


title: 沢村貞子

text: 1968年（昭和43年）、大橋と正式に再婚。1969年（昭和44年）、初のエッセイ『貝のうた』を発表、以来エッセイストとして数多くの著作を世に出している。1977年（昭和52年）に発表した自伝的随筆『私の浅草』は、下町の風情を生き生きと綴りあげた名著と評価が高く、第25回日本エッセイスト・クラブ賞を受賞した。『貝のうた』と『私の浅草』は連続テレビ小説『おていちゃん』の原作となった。


title: 沢村貞子

text: 1989年（平成元年）、NHKのドラマ『黄昏の赫いきらめき』を最後に女優を引退。その後は横須賀市に隠居し、執筆活動に励みながら毎日湘南の海を望遠鏡で眺めて過ごした。自然葬を実施する葬送の自由をすすめる会の顧問を務め、生前から夫の骨と散骨することを望んでいた。


title: 沢村貞子

text: 1996年（平成8年）8月16日、心不全のため横須賀市の自宅で死去。87歳没。本人の遺志により葬儀では身内だけで納棺式を行い、火葬の後、沢村の遺骨は先立った夫の大橋の遺骨とともに相模湾に散骨された。


title: 沢村貞子

text: 夫は今村重雄・藤原釜足・大橋恭彦と3回結婚をした。兄は澤村國太郎、姉は矢島せい子、弟は加東大介、甥は長門裕之・津川雅彦である。浅野ゆう子、(トットちゃん!)、(テレビ朝日系列)(2017年)


title: 腫瘍学

text: 腫瘍学（しゅようがく、英語：oncology）は、癌（がん）や肉腫等の「腫瘍」に関する医学の一分野。


title: 腫瘍学

text: 腫瘍学は英語ではオンコロジーという。oncologyの語はギリシャ語の"onkos"（塊、物体、腫瘍という意味）の語に"study of"を意味する接尾語の"-ology"を付けたものである。


title: 腫瘍学

text: 欧米では腫瘍学を専門にしている医師を"oncologist"と呼ぶ。外科手術を行う腫瘍医をsurgical oncologist、放射線治療を行うものをradiation oncologist、抗癌剤による化学療法を専門とするものをmedical oncologist、心理社会学的療法を用い患者をサポートするものはpsychosocial oncologistと呼ぶ。一方、日本においては、腫瘍学という診療科が存在するのは数少なく、各診療科がそれぞれ行っているのが現状である。米国では腫瘍科といった場合は、主に悪性腫瘍の診断と化学療法を専門とし「腫瘍内科」という語に相当する（前述のごとく、外科的治療と放射線治療は別の専門科となる）。


title: 腫瘍学

text: この「腫瘍学」のページで扱う事柄を次に示す：


title: 腫瘍学

text: 米国のoncologistは時として、理学療法、精神カウンセリング、臨床遺伝学など、患者の集学的治療のコーディネートを行う役割を果たす。一方、oncologistは癌の生理学的性質を知るために、病理学者と連携して治療を行う。外科手術、放射線治療を行わない臨床腫瘍医は抗癌剤治療が治療選択の主体となる。


title: 腫瘍学

text: 腫瘍学の心理的側面からのアプローチを担うサイコオンコロジー（精神腫瘍学）も提唱されるようになっている。


title: 腫瘍学

text: 日本ではoncologistがこのようなコーディネートを行うという形式ではなく、数人の外科医、放射線治療医などを中心としたチーム医療が行われるのが通常であり、専門医の少ない小規模施設では外科医が中心となることが多い。これは日本においてmedical oncologist（腫瘍内科医）、radiation oncologist（放射線腫瘍（治療）医）の専門医が極端に少ないからである。日本放射線腫瘍学会認定医は約500人しかいない。また薬物療法を専門とする日本臨牀腫瘍学会専門医も認定制度が開始されたばかりにすぎない。精神カウンセリングを担当する者に至っては、臨床現場にほとんど存在していない実情があった。そのため精神腫瘍学の講座が各大学で立ち上げられ、一部の医療機関では精神腫瘍科も開設されている。


title: 腫瘍学

text: 今までの診療の歴史からみて、もっとも重要な診断手段は症状や不定愁訴（疲労、体重減少、原因不明の貧血その他の癌に付随した症状）である。しばしば健康診断によって局在性の悪性腫瘍が発見される。


title: 腫瘍学

text: 診断方法を次に示す。


title: 腫瘍学

text: 診断だけにとどまらず、これらの診断結果（とくにCT像）は手術可能性、例えは腫瘍を全摘出可能か否かの決定にしばしば使用される。


title: 腫瘍学

text: 一般的に（Biopsyによる）"組織検査"は厳密な癌の型判定の基本であると理解されている。組織検査が不可能な場合は、（検査判定なしなので）対症療法が取りうる手段となる。


title: 腫瘍学

text: 時として、原発癌が見つからず、このような場合は"原発巣不明"と呼ばれる。特殊な画像診断(F-FDG PET)は対症療法での特定の際に役に立つ。


title: 腫瘍学

text: OJPC福祉犬育成協会白浜育成センターの佐藤悠二と明海大学の外崎肇一によれば、癌患者の呼気特有の臭気を嗅ぎ分け得る「癌探知犬」の訓練に成功したが、実用化はまだされていないという。


title: 腫瘍学

text: 診断の結果は分類され、治療方針に反映される。大別すると組織学的分類と病期（ステージ）分類とがある。前者については、癌は転移するので発見された組織の正常細胞とはその特性が異なる場合があるので癌細胞の組織学的分類は治療方針立案のよりどころの一つとなる。言い換えるならば、組織学的分類は原発癌に関する分類ともいえる。


title: 腫瘍学

text: 後者に関しては現在の病態を把握することが目的であり、その把握によって採りうる治療方法の選択や患者の予後についての判断基準となる。


title: 腫瘍学

text:
大まかに言って
である。


title: 腫瘍学

text: なお、脳腫瘍については浸潤を示さない狭義の非悪性腫瘍であっても、増殖による脳組織の圧迫で致死的になる場合があるので、悪性腫瘍とは分類を分けた。


title: 腫瘍学

text: 組織学的分類については組織型の項に詳しい。


title: 腫瘍学

text: 病期分類はステージとも言い表される。原発癌の種類ごとに分類基準が異なるので、ステージを異なる癌の種類の間で比較する場合は注意が必要である。普通は、0或いはI～IVのローマ数字で表され、数が大きいほど進行癌である。ローマ数字に英小文字を付け("IVa", "IVb"等)亜分類される。


title: 腫瘍学

text:
国際対がん連合(UICC)による病期分類である。分類指標として
を用いて、各項目の度合いをT,M,Nに数字あるいは分類不能をあらわす"X"を併記する。（例;T3N0M1）


title: 腫瘍学

text: （TNM分類一覧;英語）


title: 腫瘍学

text: どの様な治療法が必要になるかは腫瘍の性質に完全に依存する。症状によっては（急性白血病などでは）呼吸管理や化学療法から始める必要があるが、それ以外はまず通常の健康診断や血液検査で対応する。


title: 腫瘍学

text: 大抵の場合は、外科的に手術で腫瘍の全摘出を試みる。手術により、実際にかなりの確率で腫瘍を除去することができる。しかし残りの場合には、しばしば手術が不可能である。その理由は、至る所に転移していたり、腫瘍が基幹組織に浸潤していたりで、患者の生命を脅かすことなしに手術ができない場合である。また二、三の例外もあり、卵巣癌の場合、腫瘍組織を全て摘出できなくとも、外科手術によって病状は好転する。この様な方法を（腫瘍組織の総量を減少させるので）減量手術と呼ぶ。


title: 腫瘍学

text: 臓器切除により機能・形態が損なわれ、生活の質（Quality of Life)が著しく低下する腫瘍の場合は、できるだけ臓器の温存が望まれる。頭頚部腫瘍などでは、切除により嚥下・発声・外観などが損なわれるため、早期癌の場合、まず放射線治療での制御が選択され、放射線治療で制御困難な進行例では切除術が選択される場合が多い。


title: 腫瘍学

text: また切除術、放射線治療、化学療法単独では制御困難な進行例では、各治療法を組み合わせた集学的治療が検討される（術前照射（化学療法）、術後照射（化学療法）、化学放射線療法（chemoradiotherapy)）。詳細については各療法の項目を参照のこと。


title: 腫瘍学

text: ある種の腫瘍には免疫療法に感受性があるものも存在する。現時点では、免疫療法単独での腫瘍制御までは至っていないが、症状の緩和や集学的治療の一環として実施され、盛んに研究がなされている。


title: 腫瘍学

text: 最近の研究で腫瘍に酸素を当てると破壊されるということがわかっている。放射線治療や化学療法を行う上で出てくる副作用が酸素療法にはないため最先端の治療として期待されている。


title: 腫瘍学

text: 抗癌剤の副作用が厳しい場合には漢方薬による治療が1つの手段として挙がる。漢方薬を利用することによって過剰な服薬や医療費の抑制を行うことができる。


title: 腫瘍学

text: oncologistの仕事量の大きな部分を治療が成功した患者の術後定期検診が占める。癌治療は組み合わせ的な部分が多く、余命と生活の質の改善は早期の再発発見に掛かっている。そして、定期健診の期間や余命は癌の性質に依存する。腫瘍学の専門領域で、"二次癌"と呼ぶ腫瘍があり、それは癌治療の結果により別の腫瘍が発生することである。二次癌の発生率は化学療法のスケジュールや毒性の低さにより改善される。しかし、以前癌に罹患した患者における癌発生率は一般の人々に比べて、大幅に高い率を示す。


title: 腫瘍学

text: 日本においては癌統計上、おおむね術後5年をもって治癒とみなしている。ちなみに癌治療成績で使用される5年生存率は、術後5年目の時点において、（再発している、していないにかかわらず）生存している人数の比率をさす。


title: 腫瘍学

text: 全ての癌患者のおおよそ50%は完治すると診断されるが、多くの癌患者がこの疾病により死亡する（今日では日本の死因の約30%が、癌である）。終末期治療が大いに尊重され、専門分野として独立してきているが、腫瘍学もまたガイダンスを提供したり、その場に際して終末期治療を施している。往々にして、文章では患者の手助けにならないので、むしろ患者は"生きることと近づきつつある死"について体験する方が励ましになることが多い。その場においては、できうる限りの治療の可能性が試される。


title: 腫瘍学

text: 日本においては、またホスピスとして終末期治療を専門とする病床も増加しつつある。またかつては延命の妨げになるという理由でモルヒネによる終末期疼痛治療は忌避されることが普通であったが、今日では終末期疼痛治療はホスピスなどにおいて実践され始めている。


title: 腫瘍学

text: 日本における代表的なホスピス施設として外部リンクの緩和ケア病棟を有する病院一覧（国立がんセンター）を示す。


title: 腫瘍学

text: 1986年、WHOは癌疼痛治療に関するReport ""Cancer Pain Rerief""（癌の痛みからの解放）を報告し、癌疼痛治療に関する新しい考え方を提示した。この考え方を基本とする疼痛治療法はWHO方式癌疼痛治療と呼ばれる。


title: 腫瘍学

text: WHO方式癌疼痛治療は鎮痛薬を鎮痛作用と特性を考慮して三つの種類に分類し、その使用について5つのガイドラインを提示している。


title: 腫瘍学

text:
鎮痛剤は
に区分され、段階をおって選択される。


title: 腫瘍学

text:
また、使用ガイドラインは
である。


title: 腫瘍学

text:
WHO以前の鎮痛剤の使用方法は、
というものであった。


title: 腫瘍学

text: それに対してWHO方式では以下のような特色を持って疼痛治療がなされる。


title: 腫瘍学

text: WHO方式疼痛治療は末期に限定されるものではなく、早期においても疼痛が発生する場合は適用されるべきものである。


title: 腫瘍学

text: oncologistはしばしば、倫理上の疑問やジレンマに遭遇する。例えば、実際の夫あるいは妻の疾病の予後について患者に話すべきかどうか?人体実験的な治療があることを話すべきかどうか?（安楽死とそうでないとにかかわらず）患者が早期の死を望むことにどのように向き合うのが正しいのか?などである。


title: 腫瘍学

text: また、抗癌剤治療を研究する臨床腫瘍医の主な研究対象は抗癌剤の組み合わせ療法にある。また、「既存の化学療法が効果が期待できず、患者の延命に対して多少のリスクは容認する」という考え方により開発途上の治験薬が利用させる場面も多い。これは新しい治療法を開拓するという面だけではなく、製薬会社の臨床試験という一面も持つ。このため、米国臨床腫瘍学会ASCO(American Society of Clinical Oncology)でも製薬会社の巨大資本の影響・介入が避けられない問題がある。


title: 腫瘍学

text: 腫瘍学の最前線で、腫瘍細胞生物学から化学療法の投薬方法あるいは疼痛治療や鎮痛の最適化などの領域に渡って、膨大な量の研究が実践されている。このことにより腫瘍学はエキサイティングで変化し続ける学問領域となっている。


title: 腫瘍学

text: 数多くの治療法が患者に試されている。その中の幾つかは医学界からは疑わしいとされている物もある。例えば、レアトリル®として知られている、アプリコットの種から抽出されるアミグタリンがある。他にもハーブ製剤など種々の生薬が試行されている。ある外科医は投与方法を改良した、IPTと略すインスリン増強療法で、化学療法が多くの実績を挙げたと主張している。


title: 腫瘍学

text: 他にも人体の免疫系を賦活し、癌に対する治癒能力を高めることを原理とする種々の試みがある。あいにくなことに、多くの癌は細胞表面の自己認識抗原は、まったく健康なオリジナルな細胞のものとそっくりなので、ほとんどの免疫療法は大抵の癌には効果がない。


title: 腫瘍学

text: ある患者は、ビジュアル化（自己催眠）といったような補助療法という呼称で知られている方法を試すものもいる。このように広く実践されているが明確な効果がないので、それらの多くは、やっても害がないというだけである。患者が医学的な治療を受けているのであれば、精神の安寧をサポートする意味があるかもしれない。


title: 腫瘍学

text: 但し、近年は西洋医学と代替医療を合わせた統合医療によって癌の治療を行うことが盛んになってきており、日本でも一部の医療機関によって始められている。


title: 腫瘍学

text: 心理社会腫瘍学、精神神経免疫学に基づいて、カウンセリングにより患者の心理面をサポートすることにより、治癒効果を高めたり生活の質(QOL)を高めることを目的とした治療も行われている。創始者のカール・サイモントンにちなんでサイモントン療法と呼ばれる。


title: 腫瘍学

text: 免疫療法も、開発・臨床試験が進んで医療機関で用いられ始めており、高度先進医療に指定されているものもある。


title: 老年医学

text: 老年医学（ろうねんいがく、）は、高齢者を対象とした医学である。高齢者では、認知症や関節痛などに高齢に伴ってかかりやすく、転倒や肺炎といった感染症への注意、薬剤の使用においても生理機能が変化しているため少量から使用し、良好な反応が得られにくく、副作用が生じやすいといった特徴がある。


title: 老年医学

text: 高齢化社会により、高齢者に対する専門的な医療の需要が高まっている。大きな病院における老年科の創設も増加している。


title: 老年医学

text: 高齢者は、小児を専門単位とするのと同じように、成人とは異なった病気の発現の仕方や、一定の様式を示す。特に、感染症と甲状腺疾患は高齢者において非定型な臨床症状を示すため、老年科的な高齢者に特化した知識をもつことは必要である。


title: 老年医学

text: 加齢による生理的な変化や、複数の慢性疾患にかかっていたり、それにより使われる薬剤数が増え多剤併用となりやすく、成人を対象とした治療法に反応しにくく、診療ガイドラインも少ない。


title: 老年医学

text: 認知症やせん妄、転倒、尿失禁など老年症候群と呼ばれる際立った症状を呈しやすい。また肺炎のような感染症が致命的となりやすい。


title: 老年医学

text: オーストラリアでは、重点的な在宅ケアを受けている老人について、その80%が感覚喪失、60%が認知症、40-80%が慢性痛、50%が尿失禁、45%が睡眠障害、30-40%が抑うつと推定されており、また一年間に老人の30%が1回以上転倒し、それにより7%が腰を骨折するとされている。


title: 老年医学

text: 加齢に伴って起こる生理的（自然な）変化には以下のようなものがある。


title: 老年医学

text: 赤血球沈降速度が増加するのは、脂肪組織 : 成長ホルモンの分泌低下等による。


title: 老年医学

text: 血清アルブミン濃度や、成長ホルモンは低下する。


title: 老年医学

text: 初期には、東京大学医学部に医学講座が設けられ、他の大学にも広がっている。大病院における老年科や、また老人医療センターも存在する。


title: 循環器病学

text:
循環器病学（じゅんかんきびょうがく）とは、心臓及び全身の血管系を扱う学問を指す場合が多い。ただし、頸部より上の血管に関しては、脳神経外科学で扱う場合が多い。
扱う領域は心臓では、血行動態・心臓組織・弁膜症・心筋症・虚血性心疾患・
先天性心疾患など多岐にわたる。
また、血管系では、動脈瘤・静脈瘤・ASO（閉塞性動脈硬化症）など血管に関係する殆どの疾患を含める場合が多い。
その他、肺循環、腎臓に関する疾患を含める場合もある。


title: 循環器病学

text: 臨床では、循環器内科と心臓外科が現場で疾患を扱う。


title: サイクロイド

text: サイクロイド (cycloid) とは、円がある規則にしたがって回転するときの円上の定点が描く軌跡として得られる平面曲線の総称である。一般にサイクロイドといえば定直線上を回転するものを指すことが多い。サイクロイドと併せて外サイクロイドや内サイクロイドについても解説する。


title: サイクロイド

text: 定直線に沿って円が滑らずに回転するときの円周上の定点の軌跡をサイクロイドという（→）。擺線（はいせん）とも呼ばれる。サイクロイドはトロコイドの一種と見なすことができる。


title: サイクロイド

text: 動円の半径を , 回転角を とすると、サイクロイドの媒介変数表示はサイクロイドの微分方程式は


title: サイクロイド

text: 定円に外接しながら円が滑らずに回転するときの円周上の定点の軌跡を外サイクロイド（がい-）という（→）。エピサイクロイド (epicycloid)、外擺線（がいはいせん）とも呼ばれる。外サイクロイドは外トロコイドの一種と見なすことができる。


title: サイクロイド

text: 定円の半径を , 動円の半径を , 回転角を とすると、外サイクロイドの媒介変数表示は


title: サイクロイド

text: 定円と回転する円の半径の比が 1:1 のときカージオイド、2:1 のときとなる。


title: サイクロイド

text: 定円に内接しながら円が滑らずに回転するときの円周上の定点の軌跡を内サイクロイド（ない-）という（→）。ハイポサイクロイド (hypocycloid)、内擺線（ないはいせん）とも呼ばれる。内サイクロイドは内トロコイドの一種と見なすことができる。


title: サイクロイド

text: 定円の半径を 、動円の半径を 、回転角を 、ただし とすると、内サイクロイドの媒介変数表示は


title: サイクロイド

text: 定円と回転する円の半径の比が 2:1 のとき定円の直径となり、4:1 のときアステロイドとなる。


title: 診断学

text: 診断学（しんだんがく）とは、患者の状態を診察、検査などを行い、疾患に限らず、健康でない状態の原因を分析、判断する学問である。


title: 診断学

text: 日本の医学教育機関において、特に「診断学」と呼ばれる講座は最近まで開設されておらず、ここ数年で、一部の機関においてようやく開設されるようになった。日本では、専門医が尊ばれ、最初に患者を診察し、初期診断を下す一般医（主に開業医）は、総合病院に勤務する専門医やひいては患者から「何でも屋」として蔑まれる傾向があった（現在でもその傾向は強い）。そのため、総合診断学という概念は薄い。このような状態であったため、現在においても日本の大病院では、どこの具合が悪くても、その患者を診察･診断できる医師は思いのほか少ないと考えられる。そもそも、このようなことも、患者自身の、「専門の先生がいる大病院」を志向する風潮が、患者自身の不利益に繋がっている一例である。


title: 診断学

text: しかし、ここ数年において、地域医療や総合診療といった初期診療の重要性が見直され始め、各大学医学部、大病院において総合診療科と呼ばれるような「何でも屋」が新設される風潮があり、学生実習においても「地域医療」や「総合診療」といった科目を必修とする医学教育機関も増えつつある。また、医師の医師国家試験合格後の初期研修における「ローテーション（主要な各診療科目で一定期間研修し、幅広い知識と経験を身につける）」が義務化され、まだ模索中ではあるが、その中で総合的な診察･診断能力を養えるようなシステムを作ろうとする動きもある。教科書としては、「内科診断学」や、「整形外科の診断学」など、分野別の診断学について書かれたものが殆どではあるが、先述の総合診療科設置の流れに呼応して診断学全体を概観するような教科書も書かれるようになった。


title: 診断学

text: 今後、未知の部分は多いが、楽観的観測をすれば、日本においても「総合診療」を専門とする医師の存在が尊ばれるようになり、初期診療を行える医師が増えるのではないか、と考えられる。


title: 板垣信方

text: 板垣 信方（いたがき のぶかた）は、戦国時代の武将。武田信虎、晴信（信玄）の2代に仕えた。武田二十四将、武田四天王の一人。家紋は「花菱（裏花菱）」、馬標は「三日月」。


title: 板垣信方

text: 武田晴信が父信虎を追放して家督を継ぐと家臣団の筆頭格となる。晴信が諏訪氏を滅ぼすと諏訪郡代（上原城城代）となり、諏訪衆を率いて信濃経略戦で戦功をあげた。村上義清との上田原の戦いで先陣となり初戦で村上勢を破るが、逆襲を受けて討死した。


title: 板垣信方

text: 信方は武田氏の宿将として信虎の代から活躍したといわれ、天文9年（1540年）の信虎の信濃国佐久郡侵攻の際に敵城十数を落とす活躍をしたという。


title: 板垣信方

text: 天文10年（1541年）には信虎嫡男晴信（信玄）による信虎の駿河国追放が起きている。。『甲斐国志』によれば、晴信が家督を継ぐと、信方と甘利虎泰は武田家最高職の「両職」に任じられたという。


title: 板垣信方

text: 同11年（1542年）7月、晴信は高遠頼継と結んで諏訪郡へ侵攻して諏訪頼重を降し、頼重は板垣郷東光寺で自害させられた。同年9月、諏訪家惣領職を望む頼継は藤沢頼親と結んで諏訪郡へ侵攻して上原城を落した。晴信は直ちに信方を先陣とする救援の軍を送り、安国寺の戦いで頼継を打ち破った。


title: 板垣信方

text: 『高白斎記』に拠れば、高遠頼継を追い藤沢頼親を屈服させた晴信は天文12年（1543年）4月に信方を「諏訪郡代（上原城代）」に任じ、翌5月には上原城を整備して入部している。なお、信方はこれに先んじて諏訪・佐久両郡において判物による所領宛行を行っているが（「千野家文書」）、この際の所領宛行は後に再安堵されている点から仮約束的なものであったと考えられている。諏訪支配を担当した信方の立場については『神使御頭之日記』や『甲陽軍鑑』においては「郡代」の呼称が用いられ「諏訪郡代」とされているが、永禄8年（1565年）「諏方神者祭祀再興次第」においては「諏方郡司」の呼称が用いられている点が指摘される。


title: 板垣信方

text: 天文14年（1545年）、晴信は高遠城を攻略し、高遠頼継は没落した。続いて晴信は再び背いた藤沢頼親の福与城を攻めるが頼親は信濃守護小笠原長時と結んで抵抗した。信方は藤沢氏・小笠原氏に与する龍ヶ崎城を攻め落とし、孤立した頼親は降伏した。


title: 板垣信方

text: 天文16年（1547年）閏7月、晴信は信方率いる諏訪衆とともに大軍で佐久郡に侵攻し、志賀城の笠原清繁を包囲した。関東管領上杉憲政は金井秀景に西上野衆を率いさせ救援の軍を差し向けた。晴信は信方と甘利虎泰に別動隊を編成させて迎撃にあたらせる。8月6日、信方は小田井原の戦いで関東管領軍を撃破し、敵将14、5人、兵3000を討ち取る大勝をおさめた。救援の望みを失った志賀城は落城し、晴信は佐久郡の平定を完了する


title: 板垣信方

text: 老年になり、板垣信方はしばしば増長ぎみの行いがあり、武田信玄はこれを諫めて、


title: 板垣信方

text: という和歌を送ったと言われる。信方の馬印は「三日月」であり、和歌では信方のことを「月」にたとえている。


title: 板垣信方

text: 天文17年（1548年）2月、晴信は村上義清を討つべく小県郡へ出陣。同2月14日の上田原の戦いで武田軍は敗北し、信方は甘利虎泰、才間河内守、初鹿伝右衛門と共に討死した。


title: 板垣信方

text: 信方の死後、家督は嫡男の信憲が継いだが、不行跡のために武田信玄によって武田家から追放され、のちに誅殺された。これにより板垣家の嫡流は一旦断絶したが、翌年、信方の娘婿で、同族於曾氏の左京亮信安が、武田信玄の命を受けて板垣氏を再興した。これが以後、甲斐板垣氏の嫡流となり、武田氏滅亡後は真田昌幸に仕え、のち加賀藩士となった。武田家から追放された信憲の子孫からは、戊辰戦争で活躍した板垣退助が出ている。


title: 甘利虎泰

text: 甘利 虎泰（あまり とらやす）は、戦国時代の武将。甲斐武田氏の家臣で譜代家老。後代には武田二十四将、信虎時代の武田四天王の一人とされる。


title: 甘利虎泰

text: 甘利氏は甲斐源氏・一条忠頼の流れをくむ武田氏の庶流にあたる一族。平安時代後期には甘利荘が設置された、甲斐国巨摩郡甘利郷を領していたと考えられている。著名な子孫に政治家の甘利明がいる。


title: 甘利虎泰

text: 板垣信方、飯富虎昌、原虎胤らと共に武田信虎時代から仕え、天文10年（1541年）の晴信による信虎追放の主導的役割を果たし、武田家の宿老で、『甲斐国志』に拠れば最高職位「両職」を務めた譜代家臣とされるが、信虎期の来歴や「両職」としての活動を示す史料は少ない。


title: 甘利虎泰

text: 史料上の初見は天文9年（1540年）11月20日で、高野山成慶院において妻の母「妙善禅尼」の供養を行っている。天文10年（1541年）4月3日にも妻の父とみられる「善由上座」の供養を成慶院で行っている。


title: 甘利虎泰

text: 『高白斎記』によれば、天文11年（1542年）11月19日には甲府へ虎泰の屋敷を新築した記事が見られる。「明王寺文書」によれば、翌天文12年（1543年）4月2日には明王寺に対して禁制を出している。『高白斎記』によれば、同年4月6日に虎泰は上井伊勢守・駒井高白斎と共に信濃国諏訪郡の板垣信方に対して「諏訪郡司（郡代）」に任命した武田晴信の上意を伝えている。諏訪氏を滅ぼし諏訪郡を領国化した武田氏は上原城を拠点し、板垣信方は上原城の城代として着任した。


title: 甘利虎泰

text: 『甲陽軍鑑』は虎泰を「荻原常陸介に劣らぬ剛の武者」と評し、足軽大将の山本勘助も虎泰の見事な采配ぶりを感嘆している。『軍鑑』や『武田三代軍略』などの軍記物によると、信虎時代の天文7年（1538年）に諏訪氏、小笠原氏が甲斐に攻め込んだ韮崎の戦いで二番合戦で手柄を上げ、晴信が家督を継いだ直後に諏訪氏・小笠原氏・信濃村上氏が侵攻してきた天文11年（1542年）に発生したとされる瀬沢の戦いでも奮戦しているが、これらの合戦は確実な史料からは確認されず、実在を疑問視する説もある。長男とされる信益（のぶます、1518～1542）もこの時に戦死したとされる。天文11年9月17日には高野山引導院において子息の与十郎「孝庵全忠大禅定門」の供養を行っている。


title: 甘利虎泰

text: 山梨県笛吹市石和町松本の大蔵経寺に伝来する天文13年（1544年）3月2日付の堂宇建立に関する棟札には虎泰の名が見られる。天文14年（1545年）7月5日には山梨市北の窪八幡神社へ奉納する晴信自筆の三十六歌仙和歌を受け取っている。


title: 甘利虎泰

text: 『勝山記』によれば、天文16年（1547年）8月の信濃佐久郡の志賀城攻めに参加し、関東管領・上杉憲政が後詰の援軍を派遣したため、虎泰は板垣信方と共に別動隊を編成して伏撃し、小田井原の戦いで大勝してこれを打ち破った。


title: 甘利虎泰

text: 『高白斎記』『王代記』『甲陽軍鑑』によれば、天文17年（1548年）2月14日、武田晴信は信濃小県郡に侵攻して村上義清との間で上田原の戦いが行われ、板垣信方を討ち取って意気上がる村上勢から晴信を守り、才間河内・初鹿野伝右衛門らと共に戦死したという。


title: 甘利虎泰

text: 虎泰の子息には信忠（昌忠）・信康がおり、信忠が家督を継承する。信忠は永禄10年（1567年）に死去し、信忠の子息である信頼が幼少であったため、信康や米倉丹後守が名代となり補佐した。一方、信康は天正3年（1575年）5月21日の長篠の戦いにおいて戦死している。『甲乱記』によれば、天正10年（1582年）3月の織田・徳川連合軍の武田領侵攻に際して「甘利左衛門尉」が武田家から離反しており、これが信頼にあたるとも考えられている。その後の信頼の動向は不明。


title: 甘利虎泰

text:
虎泰の娘には、『系図纂要』『甲陽軍鑑』によれば安中景繁後室、坂西左衛門室がいる。『保科御事歴』によれば、保科正則室としているが、これは世代的問題から否定されている。
舞台


title: 奥平康弘

text: 奥平 康弘（おくだいら やすひろ、1929年5月19日 - 2015年1月26日）は、日本の法学者（憲法）。エッセイスト。東京大学名誉教授。専攻は、表現の自由、及びアメリカ合衆国憲法。


title: 奥平康弘

text: 北海道函館市生まれ。鵜飼信成と宮澤俊義の弟子。法学界・法曹界に止まらず、広く影響力を有する法学者だった。九条の会の呼びかけ人の一人で、エッセイも多数執筆。日本ビデオ倫理協会評議員、自由人権協会評議員も務めた。


title: 奥平康弘

text: 「学者」という呼称を敬遠し、大学を離れて以降、「憲法研究者」という肩書きを名乗ることが多かった。


title: 奥平康弘

text: 奈良県医師宅放火殺人の供述調書漏洩事件をうけて講談社が2007年に設置した第三者委員会の『僕はパパを殺すことに決めた』調査委員会の委員長を務めた。


title: 奥平康弘

text: ヘイトスピーチ問題について、「処罰ではなく文化力の形成を」と処罰規定に反対姿勢を示していた。


title: 奥平康弘

text: 2015年1月26日、急性心筋梗塞のため東京都内の自宅で死去した。85歳没。


title: 横田高松

text: 横田 高松（よこた たかとし）は、戦国時代の武将。甲斐武田氏の家臣。武田の五名臣の一人。


title: 横田高松

text: 『甲陽軍鑑』に拠れば、高松は元々は近江国甲賀郡の出身で、佐々木氏の一族で六角氏の家臣であったとされる。同書においては時期や事情は不明であるが、武田信虎の代に甲斐国に入り武田氏に仕えたとし、弓矢巧者で、足軽大将として甘利虎泰の相備えとなり、各地で戦功をあげたという。


title: 横田高松

text: 確実な記録においては晴信期に本格化した信濃侵攻において活躍が見られ、天文15年（1546年）8月の信濃国佐久郡志賀城攻めにおいて、関東管領の上杉憲政が派遣した後詰の軍勢を撃退したという（『高白斎記』『勝山記』）。


title: 横田高松

text: 翌天文17年2月14日（1548年）の上田原の戦いで板垣信方、甘利虎泰の両宿将を失った信玄は、劣勢を挽回するべく天文19年9月9日（1550年）に信濃村上氏の拠点である砥石城を包囲した。高松も参戦して攻撃を開始するが、難攻不落の様相を呈する天然の要害に手を焼き、武田軍はやむなく退却を始めるが、ここで村上軍が退却する武田軍に襲い掛かり大混乱に陥る。世に言う砥石崩れであるが、高松は混乱する自軍を殿軍として支えて村上軍を一手に引き受けて戦死する（享年64とされる）。


title: 横田高松

text: その死は信玄を嘆かせ、後に近習の者に「武篇の者になろうとするなら、原美濃（虎胤）、横田備中（高松）のようになれ」と言い伝えたと言われる。なお、虎胤の長男・康景（綱松）は高松の婿養子となってその跡を継いだが、長篠の戦いで討死した。


title: 横田高松

text: 横田氏は康景（綱松）の子・尹松の時に江戸幕府の旗本となり、5000石を領し、述松、由松（側衆・従五位下備中守）、栄松と続き、準松（のりとし、側衆・従五位下筑後守）の時、加増され9500石を領し、旗本最高位となる。


title: 佐伯仁志

text: 佐伯 仁志（さえき（さいき） ひとし、1958年3月2日 - ）は、日本の法学者。東京大学大学院法学政治学研究科教授。日本刑法学会理事。専門は刑法、経済刑法、少年法 。愛媛県出身。平野龍一の弟子。


title: 佐伯仁志

text: 出世作は、神戸大学助教授時代の論文である後掲「被害者の錯誤について」である。既に同じテーマで山中敬一が論文を書いていたが、佐伯はさらに詳細に西ドイツのの「法益関係的錯誤理論」を日本に紹介し、日本の判例を分析して注目を集めた。その刑法学説の基本的立場は、師である平野と同じ結果無価値論に立つ。


title: 中条駅

text: 中条駅（なかじょうえき）は、新潟県胎内市表町にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）・日本貨物鉄道（JR貨物）羽越本線の駅である。


title: 中条駅

text: 胎内市の中心駅で、中条地区（旧中条町）の中心部に位置する。特急「いなほ」の全列車が停車するなど、大半の旅客列車が停車する。2002年、当時の中条町は「都市計画マスタープラン」を策定し、交通結節機能の強化などを目的として当駅前に約5000平方メートルの駅前広場を設置する事業に着手。県と町が1998年から既に事業化していた県道中条停車場線の改良と合わせ各種整備を実施し（中条駅前広場整備事業）、2007年度末に全面竣工した。


title: 中条駅

text: 一方、中条地区は市街地化が進捗した一方で当駅周辺には羽越本線を横断する手段が乏しく、当駅を利用する駅西側の住民は踏切を渡るか、大きく迂回して跨線橋を通行するしかない状況が長らく続いている。特に踏切付近では朝のラッシュ時には列車の通過待ちによる渋滞もしばしば発生している。


title: 中条駅

text: 胎内市の新設合併後である2006年には市の施策計画として「第一次胎内市総合計画」が策定され、それを踏まえて都市計画マスタープランも策定された。このマスタープランには現在東側のみにしか駅舎がない当駅に、新たに西口を新設する「中条駅西口周辺整備事業」が新規事業として盛り込まれた。


title: 中条駅

text: 基本構想案では駅西側に西口駅前広場を整備し、自由通路を併設した橋上駅舎を建設するというもので、敷地にはJR貨物の廃線敷が活用される。事業スケジュールでは、2013年度に実施設計と、事業の第1段階として駅前広場と市道の用地買収及び遺跡調査を実施し、2014年度からは3箇年にわたり、現駅舎に代わる仮駅舎の建設と、新駅舎及び自由通路の建設、西口駅前広場と市道の整備を行う予定で、2012年6月中旬に基本設計業務の入札手続きを行う予定である。


title: 中条駅

text: 東側より順に、駅舎に面した単式ホーム1面1線、島式ホーム1面2線、合計2面3線のホームを有する地上駅。互いのホームは跨線橋で連絡している。この他、ホームのない側線が3番線の西側に複数敷設されていた（撤去済み）。


title: 中条駅

text: 直営駅である（早朝夜間駅員不在）。管理駅でもあるが、当駅は自駅のみの単駅管理となっている。駅舎内部にはみどりの窓口や自動券売機、自動改札機、待合所、トイレ（改札内）などがある。


title: 中条駅

text: 駅前広場が整備され、ロータリー化されている。路線バスもロータリー発着となっている。また、12月から2月ごろまで駅前の桜のライトアップが行われる。


title: 中条駅

text: JR貨物の駅は、コンテナ貨物（12フィートコンテナのみ）と、臨時車扱貨物の取扱駅となっている。コンテナ輸送はトラック便によって行われる。


title: 中条駅

text: 中条オフレールステーション（略称：中条ORS）は、JR貨物中条駅に属し、駅舎の南側にあるコンテナ集配基地である。新潟貨物ターミナル駅との間でトラック便が1日3.5往復（当駅発が3本）運行されている。


title: 中条駅

text: かつてはコンテナも列車で輸送されていたが、1996年（平成8年）3月よりトラック代行になり、自動車代行駅となった。


title: 中条駅

text: かつては構内西側の側線から本線西側に沿って北へ伸び、クラレ中条事業所へ至る専用線が分岐していた。専用線はタンク車による化学薬品輸送に使用され、苛性ソーダや塩酸（両者とも酒田港駅発送）などが到着していたが、2008年（平成20年）3月に廃止された。1996年まではコンテナ輸送も行われていた。


title: 中条駅

text: また、駅南側にある水澤化学工業中条工場への専用線もあったが、1990年代後半に廃止された。


title: 中条町

text: 中条町（なかじょうまち）は、新潟県北蒲原郡にあった日本海に面した町。


title: 中条町

text: 新潟県北東部に位置し、面積は84.58平方キロメートル。全長15kmにおよぶ海岸線を有する。胎内川河口に広がる典型的な扇状地。乙（きのと）地区では伏流水が自噴し、わずか標高8mの地点に高山植物のミズバショウが自生している。


title: 中条町

text:
農業は、コシヒカリの生産を中心に、葉たばこ、チューリップの球根の生産が盛んで、チューリップの球根の生産量は日本一。
工業は、昭和30年代に天然ガスが発見されて以降大手化学工場が進出し、アクリルなどを生産。また一部は都市ガスとして供給されている。そのほかにも大手企業の工場が進出する。天然ガスは水溶性ガスが多く、副産物としてかん水を産出しヨードの生産や温泉に利用されている。
町中心部の北西には広大な工業団地があり入居者を募集中であるが、依然として空き区画が非常に多く残っている。
在来線


title: 中条町

text: 町域はJR羽越本線の沿線となっており、町内には2つの駅がある。


title: 中条町

text: 高速道路


title: 中条町

text: 日本海東北自動車道の南側区間のうち、新潟中央Jct・中条IC間については開通しているが、中条以北は未開通となっている。黒川村との1町1村による任意合併協議会が2003年12月25日に設立された。


title: 中条町

text: 2004年9月17日に（法定）合併協議会へ移行した。


title: 中条町

text: 2004年1月12日、黒川村長布川陽一は、中条町長丸岡隆二に「両町村の住民同士における信頼関係が損なわれた」として協議会の中断を通告。翌1月13日に予定されていた法定合併協議会は中止となった。


title: ポークン・パームアン

text: ポークン・パームアン（Pho Khun Pha Muang、พ่อขุนผาเมือง）はタイ王国の歴史上の人物。ポークン・バーンクラーンターオと共同でスコータイ王朝を建て、バーンクラーンターオを王位につけ自分は摂政になったとされる。しかし不明な点が多く、ポークン・バーンクラーンターオ（シーインタラーティット）と同一視する説もある。


title: ポークン・パームアン

text: "詳しくはスコータイ王朝、シーインタラーティット王参照。"


title: クン・サームチョン

text: クン・サームチョン（Khun Samchon、ขุนสามชน）はラームカムヘーン大王碑文に見える人物。実際に人物かは定かではないが、実在を否定する理由も見あたらない。問題の碑文によれば、チョート国（ターク県）の地主か王か何かで、現在のタークに来たとき若き日のラームカムヘーン大王と騎馬戦をして負けたという。


title: クン・サームチョン

text: "詳しくはラームカムヘーン大王碑文および、ラームカムヘーン大王参照のこと。"


title: タイの人物一覧

text: タイの人物一覧


title: タイの人物一覧

text: 凡例


title: 香港総督

text: 香港総督（ホンコンそうとく、、、略称港督）は、イギリス政府により任命されて植民地時代の香港を統治した官吏。日本の占領時には、日本政府任命による総督がいた。


title: 香港総督

text: 香港総督の役割は英皇制誥（イギリス国王開封勅許状、英：Hong Kong Letters Patent、1843年）及び皇室訓令（英：Hong Kong Royal Instruction、同年）によって定義された。イギリス国王の名代として大きな権限を持ち、香港における軍司令官を兼ねた。行政諮問機関である行政局および立法機関である立法局の議員は1991年に最初の立法局直接選挙が行われるまで、全て総督により指名された。1997年の香港返還後は、行政権の大部分は香港特別行政区行政長官に、また軍事権は中国人民解放軍駐香港部隊司令員に引き継がれている。


title: 香港総督

text: 歴代の香港総督の多くはイギリス植民地省の官僚が務めたが、1971年に就任したマクレホース卿以降は外交官出身者が多くなり、最後の香港総督であるパッテンは保守党幹事長も務めた政治家である。


title: 香港総督

text: 香港の道路など公共施設には、イギリスから中華人民共和国に主権が返還、委譲された現在も、歴代総督の名前が多く用いられている。


title: 香港総督

text: 香港においては、非漢字圏の人物の人名を訳する際、音の似ている字を当てはめて音訳するのが一般的であるが、歴代の香港総督の多くには、それとは別に中国人風の広東語訳名が付けられた。例えば、第28代総督クリストファー・パッテンは、香港総督として着任するまでは柏藤（パッテンの音訳）と表記されていたが、着任後は彭定康と表記されるようになった。多くの場合、総督の苗字と名前の原音から近いイメージの音になり、なおかつ字義に悪いニュアンスが含まれないなど人名としてふさわしい字を注意深く選んで、2ないし3文字程度の一見中国人風の名前が名付けられた。中英間の関係を少しでも融和させようという意図の下に行われていた。


title: マハータンマラーチャー

text: マハータンマラーチャー () はスコータイ王国で6代目から9代目までに使われた称号。仏教王として有名なリタイ王によって"大いなる法の王"という意味の元、自称された。後に後続の王が相次いで自称したため称号化した。以下はスコータイ王朝におけるマハータンマラーチャーの自称者一覧である。後に、スコータイ王家の血を引くクン・ピレーントーンテープ（後のアユタヤー王）にもこの称号が与えられソムデットプラ・マハータンマラーチャーティラート (, ）という風に使われた。以下、アユタヤ王朝において「タンマラーチャー」戴いた王を掲載する。また、シースタンマラーチャーという王もいる。


title: パックインミュージック

text: 『パックインミュージック』（"Puck In Music"）は、1967年7月31日から1982年7月31日まで、TBSラジオ（当時は東京放送が運営）をキーステーションに、JRN系列各局で放送されていた深夜放送ラジオ番組。愛称はパック。


title: パックインミュージック

text: 1967年（昭和42年）の春に当時の東京放送ラジオ局制作現業部に「深夜というラジオのフロンティアに魅力ある番組を開発せよ!」という指示が下り、その座長（制作現業部の副部長）と6人のディレクターからなる企画検討のプロジェクトチームが発足。


title: パックインミュージック

text: 1967年当時のTBSラジオは終夜放送を行っておらず、ニッポン放送が1963年から、ラジオ関東（当時）が1966年に、文化放送も1967年4月から、それぞれ行っていて、TBSラジオだけが出遅れ感があった。そこで、TBSラジオが1967年8月1日未明（7月31日深夜）から終夜放送を行うことになった。


title: パックインミュージック

text: そこで、プロジェクトチームが発足したが、6人のディレクターの考えはかけ離れたものとなり、それでも、まとめ役のディレクターに座長から「企画案をまとめろ。そして企画書を書け」と指示が下った。


title: パックインミュージック

text: こうして、まとめ役のディレクターが企画書を練り上げ、『パック』と題された企画書を書き上げた。この「パック」とはシェイクスピアの『真夏の夜の夢』に出てくる妖精の名前だった。しかし、番組タイトルは『パックインミュージック』に書き換えられていた。


title: パックインミュージック

text:
こうして、1967年8月1日の未明（7月31日の深夜）に『パックインミュージック』が始まった。
開始当初から1969年5月10日までは、24時30分から27時までが生放送（「パックにリクエスト」）で、27時から29時は録音番組を放送していた。同年5月12日から、27時台を境にパーソナリティが交代する2部制となった。


title: パックインミュージック

text: 1974年9月から第2部は廃止され、『いすゞ歌うヘッドライト〜コックピットのあなたへ〜』がスタートした。本番組では、木曜の深夜 = 金曜未明に行われる放送は「金曜」と称していた。以下、その原則に従って記す。


title: パックインミュージック

text: 1967,07,31 － 1969,05,10の月曜〜土曜の27:00 - 29:00の放送。


title: パックインミュージック

text:
※番組開始から終了まで、15年続き、番組終了が決まった際は終了反対運動が行われた。
※終了後、野沢、白石コンビはニッポン放送の30分番組『もうやめられないナッチャコのおじゃまな関係』で復活。1985年からは文化放送の平日帯番組に移り、1992年10月2日終了の『いう気リンリン 那智チャコワイド』まで四半世紀に渡り、コンビは継続した。
当初は日産自動車の一社提供で、番組のオープニングはCMソング『世界の恋人』のインストバージョンを使用した。矢島正明によるオープニング コールがあり、「日産パックインミュージック。この番組は0時半から朝の5時まで、世界に伸びる日産自動車の提供でお送りします」のアナウンスがあった。後に、時期は不明だが日産自動車は提供を降板し、松下電器産業の一社提供に変更した。その後はTDKの一社提供を経て、複数社スポンサー（パーティシペーション）となった。


title: パックインミュージック

text: 林が担当していた時代にはあくまでもパロディー扱いであるが「下落合本舗の提供でお送りします」とのクレジットが放送されたこともあった。


title: パックインミュージック

text:
上掲『世界の恋人』のほか『The now sound』（ 演奏）がある。最晩年はEPOの『ポップ・ミュージック　2nd.』の一部。
『』（ 演奏）。


title: パックインミュージック

text: 当番組が終了した後の1983年4月から1985年9月まで、日産自動車は深夜枠『NISSANミッドナイトステーション』を提供した。当初は電話リクエスト形式の音楽番組を旬のタレントが日替わりで担当する体裁だったが、後期は「欽ちゃんファミリー」が日替わりで担当するようになった。初期の『SURF&SNOW』も、この番組枠の一部であった。


title: パックインミュージック

text: 1989年頃、後番組に当たる『スーパーギャング コサキン無理矢理100%』において、『ルー大柴のパック・イン・ミュージック』として、約3分間のコーナー番組を放送。オープニング テーマとジングルを使用した。


title: パックインミュージック

text: 1992年4月には、当番組の復活を目指した『パックインミュージック21（ - トゥエンティーワン）』がスタートしたが、1993年9月に終了した。


title: パックインミュージック

text: その後、2001年4月から2003年3月まで『月刊　愛川欽也　キンキンのパック・イン・ミュージック（げっかん　あいかわきんや - ）』を放送。愛川、白石がパーソナリティを務めた。放送時間は、毎月第3日曜日の深夜（月曜未明）2:00 - 5:00。


title: パックインミュージック

text: 2001年9月2日（1日未明）には同7月に58歳で在職のまま亡くなった林美雄を追悼する「サマー・クリスマス 林美雄・フォー・エバー」が当時休止枠であった2:00-4:00に生放送され、小島一慶を司会に、同8月25日開催の同名のお別れ会の模様、および宮内鎮雄、小口勝彦（いずれも林と同期入社のアナウンサー。のち小口はニュースデスク）との鼎談を放送した。更に林の没後13周年となる2013年12月27日20時から21時に「林美雄 空白の3分16秒」と題したドキュメント番組（出演・宮沢章夫、証言・鈴木慶一、柳澤健、林文子、梅本満、久米宏、ナレーター・堀井美香）が放送されている。


title: パックインミュージック

text: 2001年12月23日には、TBS開局50周年記念特番「50周年だョ! 全員集合」の一環として、『パック・イン・ミュージック　リターンズ』が放送された。


title: パックインミュージック

text: 2006年12月29日には『甦る伝説 那智・チャコ・パック（よみがえ - でんせつ - なち - ）』と題して、野沢と白石、当時の番組スタッフで、復活放送が行われた。


title: パックインミュージック

text: 2010年11月27日には、野沢の逝去に伴い、追悼特番『野沢那智さん、ラジオでお別れ会』を、白石と山本の担当で生放送。2011年1月8日に再放送された。


title: パックインミュージック

text: 2010年12月より、TBSラジオの有料コンテンツサイト「らじこん」にて、那智チャコ　パック　最終回の配信が行われている。


title: パックインミュージック

text: 2011年12月24日（25日未明）の 25:00 - 28:00 には、TBS開局60周年記念特番の一環として、過去の放送音源を放送する『アーカイブスペシャル パック・イン・ミュージック』が放送された。宮内鎮雄が、パーソナリティを務めた。