title: ヴォルガ・タタール人

text:
ロシア帝国のもとでカザンにはキリスト教の文化が持ち込まれ、ロシア人が流入してきたためにタタール人はロシア帝国の各地に拡散していった。一時はイスラム教の信仰も廃れ、キリスト教に改宗してロシア化してゆく者も増えたが、18世紀に入ると、エカチェリーナ2世らの啓蒙専制君主のもと、ロシア帝国はイスラム教の抑制を改め、ロシア文化に親しんで「文明」化したムスリムであるタタール人のイスラム信仰を保護し、いまだ「野蛮」な中央アジアやカフカスのムスリムの教化にあたらせようとする政策に転じたため、ヴォルガ・タタール人はロシア帝国下のムスリムの最先進民族として優遇されるとともに、中央アジアやカフカスの各地で商業・交易活動に従事して富裕な共同体へと発展していった。19世紀末から20世紀初頭にはロシア帝国のムスリム諸民族の教育・文化を改革し、ロシア帝国の枠内での自治を認めさせることを目指す運動の主導的役割を果たし、一部は中国領の東トルキスタン（新疆）にまで進出して新疆の民族運動に加わった。
ロシア革命では、ムスリム諸民族を統合した連邦をつくりソビエト国家の枠内での自治を実現しようとするタタール人共産主義者ミールサイト・スルタンガリエフらが活躍したが、ロシア人主体のソビエト政権は民族ごとの自治領域を設定してムスリムを民族ごとに細分することにし、1920年にタタール人の自治領域としてタタール自治共和国が現在のタタールスタン共和国の地に建設された。


title: ヴォルガ・タタール人

text: また、ロシア帝国の末期頃から、ヴォルガのタタール人はブルガール人の末裔であると主張して、ブルガール人の自治実現を目指す動きも起こっていたが、タタール自治共和国の建設ともにこれまで漠然とタタールと呼ばれていた人々をまとめて指す民族名としてタタール人という名が公式に設定され、ヴォルガ・タタール人のみを指すブルガールの民族名は否定された。その後、ソ連末期に比較的大きな人口を持つクリミア・タタール人がタタール人と別民族であることを認められたが、現在もその他のタタールはタタールと総称されたままである。


title: カサブランカ (映画)

text: 『カサブランカ』（）は、1942年製作のアメリカ映画。


title: カサブランカ (映画)

text: 第二次世界大戦にアメリカが参戦した翌年の1942年に製作が開始され、同年11月26日に公開された、物語の設定時点の1941年12月時点では親ドイツのヴィシー政権の支配下にあったフランス領モロッコのカサブランカを舞台にしたラブロマンス映画。監督はマイケル・カーティス。配給はワーナー・ブラザース。


title: カサブランカ (映画)

text: 1941年12月、親ドイツのヴィシー政権の管理下に置かれたフランス領モロッコの都市カサブランカ。ドイツの侵略によるヨーロッパの戦災を逃れた人の多くは、中立国のポルトガル経由でアメリカへの亡命を図ろうとしていた。


title: カサブランカ (映画)

text: アメリカ人男性のリック（ハンフリー・ボガート）は、パリが陥落する前に理由を告げずに去った恋人イルザ・ラント（イングリッド・バーグマン）と、彼が経営する酒場「カフェ・アメリカン」で偶然の再会を果たす。パリの思い出である『アズ・タイム・ゴーズ・バイ』が切なく流れる。


title: カサブランカ (映画)

text: イルザが店を去って再び過去の痛みに苦しむリック。


title: カサブランカ (映画)

text: イルザの夫で、現在はドイツに併合されたチェコスロバキア人のドイツ抵抗運動の指導者ヴィクトル・ラズロ（ポール・ヘンリード）は現地のオルグと接触、脱出のチャンスをうかがっていた。フランス植民地警察のルノー署長（クロード・レインズ）は計算高い男だが、流れに逆らうように異郷で生きるリックにシンパシーを感じ、かつてスペインのレジスタンスに協力したリックに、ラズロには関わるなと釘を指す。現地司令官であるドイツ空軍のシュトラッサー少佐は、ラズロを市内に閉じ込める。


title: カサブランカ (映画)

text: イルザは、夫を助けられるのは闇屋のウーガーテ（ピーター・ローレ）からヴィシー政権の発行した通行証を譲り受けたリックしかいないと、必死に協力をお願いする。そして通行証を渡そうとしないリックに銃口さえ向ける。しかし引き金を引くことが出来ないイルザ。2人はお互いの愛情を確かめ合う。


title: カサブランカ (映画)

text: リックは、ラズロとイルザが通行証を欲しがっている事実をルノー署長に打ち明け、現場でラズロを逮捕するようにと耳打ちする。手柄を立てるために、約束の閉店後の店にやってきたルノーだが、リックの本心は、2人を亡命させるためにルノーを空港まで車に同乗させて監視の目を欺く点にあった。シュトラッサーを射ち殺してでも彼女を守ろうとするリックは、過去の痛みに耐えていた彼ではなかった。


title: カサブランカ (映画)

text: 愛を失っても大義を守ろうとしたリックを前にして、実はレジスタンスの支援者であったルノーは、自由フランスの支配地域であるフランス領赤道アフリカのブラザヴィルへ逃げるように勧めて、見逃すことにする。


title: カサブランカ (映画)

text: 2人と連合国の未来に希望を持たせながら、彼らは宵闇の中へ消えていく。


title: カサブランカ (映画)

text: 『カサブランカ』が製作された1942年はアメリカにおいて映画産業が戦時体制の重要な柱の一つとされた年である。1940年代前半はスタジオ・システムと呼ばれた製作、配給、上映の資本統合が継続していた黄金期である。ハリウッドの映画資本は、政府側の戦時要請よりも利潤追求を優先していたが、第二次世界大戦へのアメリカの参戦により協力体制をとっていくことになる。


title: カサブランカ (映画)

text: この背景には、アメリカ映画の主要な海外市場であったドイツや日本などの枢軸国がアメリカと交戦状態にあった上に、多くの市場がこれら枢軸国による占領により閉された点もある。さらに当時のアメリカ、そしてイギリスをはじめとした連合国はいずれも各地でドイツや日本に対して敗色が濃く、そうした中で映画を通じて国民の戦意を鼓舞する必要もあった。


title: カサブランカ (映画)

text: さらにスタジオ・システムが独占禁止法違反であると裁判で負けるのが確実になってきた点もある。また大恐慌の余波が襲っていた1930年代後半の孤立主義や、『怒りの葡萄』（1940年）のような名もなき労働者への賛歌は終わろうとしていた。


title: カサブランカ (映画)

text: 時代の要請により、アメリカ人もヨーロッパへ関心をもたざるを得なくなっていた。また戦争は、大衆の好むメロドラマの枠を広げるには格好の題材でもあった。評論家にも懐疑的な孤立主義者が大義に目覚めていく姿が、アメリカを投影しているとする見方がある。


title: カサブランカ (映画)

text: 山本武利や里見脩といったマスメディアと戦争の研究者は、本作とかつて存在した政府機関である戦時情報局（）が主体となった、「ホワイトプロパガンダ」と呼ばれる宣伝工作との関連を紹介している。但し、山本、里見はカサブランカとの関連を指摘するのみで根拠となる事実は挙げていない。。


title: カサブランカ (映画)

text: ルーズベルト大統領を中心に政府機関トップを横断した『心理戦局』は、その活動を始め、セクションの一つである陸軍でもジョージ・C・マーシャル参謀総長の強引な命令によりフランク・キャプラが責任者にされた。ジュリアスとフィリップのエプスタイン兄弟も、本作の脚本を途中にしたままワシントンへ移り、プロパガンダ映画『Why We Fight』へ駆り出されている。


title: カサブランカ (映画)

text: 大戦後は再びアメリカ映画がヨーロッパ諸国で配給されるが、マーシャルの名前がつけられた欧州復興支援『マーシャル・プラン』により売上をアメリカへ持ち込めなくなった。これも一因としてヨーロッパ・ロケの映画が製作される。『ローマの休日』（1953年）もその一本だが、本来はキャプラが監督するはずだった。戦争中は戦意高揚映画を作らされ、大戦後は冷戦の影響により、1948年より始まった赤狩りの猛威に晒されたハリウッドで、自信を失っていたキャプラは、ハリウッド・テンのドルトン・トランボの脚本と知って、友人ウィリアム・ワイラーへ譲った逸話がある。その後、リベラル派の多かった戦時情報局(OWI)は、1945年の戦争終了時に国務省に統合されることになる。


title: カサブランカ (映画)

text: 製作のハル・B・ウォリスは、アフリカを舞台にした郷愁漂うラブ・ロマンスを意図していた。高校教師であったマレイ・バーネットとジョアン・アリスンによる上演されなかった戯曲『皆がリックの店にやってくる』をスクリプトとして、ウォリスはワーナーで製作を始めていく。


title: カサブランカ (映画)

text: 監督のマイケル・カーティスはヨーロッパでのキャリアもあるユダヤ系ハンガリー人、カメラ（メイン）のアーサー・エディソンは『西部戦線異状なし』（1930年）でアカデミー撮影賞を受賞しているベテラン、脚本に参加したハワード・コッチは『宇宙戦争』（オーソン・ウェルズによるラジオ放送）に参加した劇作家である。


title: カサブランカ (映画)

text: ハリウッドは、以前からヨーロッパの映画産業から人材を引き抜いてきたが、この時代にも戦地を逃れた思想家、作家、写真家といった多くの人間が集まり、互いに影響を与え合っていたとされる。本作の俳優もスウェーデン出身のバーグマン、オーストリア出身のヘンリードがいる。


title: カサブランカ (映画)

text:
イングリッド・バーグマンへの出演オファーは次のようなものだった。
ハル・ウォリスが動いている間にワーナー側は主役のリック役をボガートから別の役者へ振り替えようとした。その中にはロナルド・レーガンの名も上がっていたが、会社の動きを悟ったハル・ウォリスは再びボギーを主役に持ってきた。


title: カサブランカ (映画)

text: クランクインの段階で脚本は完成しておらず、書き上げられたシーンを片端から撮影していくという方法が採用された。エプスタイン兄弟はキャプラに引き抜かれる形でワシントンに移り戻ってくるまでの間はハワード・コッチ一人に責任が負わされることになる。この混乱にボガートはいらついて楽屋でボヤいていた。。


title: カサブランカ (映画)

text: 脚本の上がりによって出番が決まるため、ボガートの撮影がないときも珍しくなかったが、「今日の出番は一度だけ、むこうからこちらへ歩いてきて、うなずいてくれればいい」とカーティスから指示された。「それは一体何のシーンで、何に対してうなずくんだ?」と聞いても、カーティスにもそれはわからないということだった。この時撮影されたカットは、リックの「カフェ・アメリカン」で、客たちが「ラ・マルセイエーズ」を合唱するシーンで使用されたと言われている。


title: カサブランカ (映画)

text: ラズロを演じたポール・ヘンリードは、祖国オーストリアやイギリスの混乱にも悩まされていたが、大体亡命しようかと切羽詰まった女連れの男が、映画から出てきたような「白い麻の背広」なんか着る余裕はないだろうといらついて、楽屋でボヤいていた。。


title: カサブランカ (映画)

text: バーグマンの演じるヒロインが、ボガートとヘンリード、どちらと結ばれることになるかも、撮影直前になっても決まらなかった。ヒロインの気持ちがわからないため、監督にどのようになるのか聞いたが、監督は木で鼻をくくったような対応をした。そもそも芸術家タイプに惹かれるバーグマンを、徹底した職人のカーティス監督は最初から嫌っていた。このようなことはバーグマンをして「本当に困った」と途方にくれさせた。結局、二通りのラスト・シーンを撮影して、良い方を採用しようということになったが、先に撮影した方がスタッフの評価も高く、そのまま使用されることになった。これが現在知られているラスト・シーンである。


title: カサブランカ (映画)

text: バーグマンはこの映画を失敗作と考えて、長年忘れ去っていた。1974年にバーグマンがロサンゼルスでの講演に招聘されたが、その講演前にこの映画が上映された。映画が終わり、演壇に立ったバーグマンは「こんなに良い映画だったんですね」と述べた。


title: カサブランカ (映画)

text: ラブロマンス映画ではあるものの、アメリカも参戦した第二次世界大戦における国際関係と対立を中心に置いて製作された作品であることもあり、上記のようにプロパガンダ的要素がふんだんに含まれている。


title: カサブランカ (映画)

text: 作品内ではアメリカの敵国の1つであったドイツ人を徹底的に悪役として扱っているだけでなく、ドイツ軍に占領されたフランス本土と、北アフリカや仏領インドシナなどのフランスの植民地を統治していた親独政府であったフィリップ・ペタン率いるヴィシー政権を暗に非難しつつ、ヴィシー政権に抵抗していた「自由フランス」を支持する「反独シーン」が多く登場する。ドイツの同盟国のイタリアは、カサブランカ駐在のイタリア軍将校が空港にシュトラッサー少佐を迎えに行くものの相手にされないなど、軽んじて扱われているが、一方カサブランカの市場を仕切っているとされるイタリア人事業家のフェラーリがリックの潜在的な協力者となるなど、軍民で相反する扱いとされている。


title: カサブランカ (映画)

text: 枢軸国のもう一方の主要構成国の日本は、太平洋や東南アジア戦線はおろか、インド洋やアフリカ東海岸戦線からも遠く離れたカサブランカを舞台にした上、ストーリーとはかけ離れてしまうためにこの作品内では扱われていない。


title: カサブランカ (映画)

text:
なお、映画の公開直前の1942年11月8日に、イギリス軍とアメリカ軍により、北アフリカのヴィシー政権統治下のフランス領に対する上陸作戦である「トーチ作戦」が開始され、11日にはカサブランカのヴィシー政権軍が降伏し、カサブランカは自由フランスと連合国軍の手に渡っている。
1943年に第16回アカデミー作品賞を受賞。監督のマイケル・カーティスは監督賞を、脚本のジュリアス・J・エプスタイン、フィリップ・G・エプスタイン、ハワード・コッチの3人が脚色賞を受賞した。


title: カサブランカ (映画)

text: 文化的、歴史的、芸術的に重要なフィルムを保存するために、1989年に始まったアメリカ国立フィルム登録簿（National Film Registry）で最初にセレクトされた25本の1本である。アメリカ映画協会(AFI)が1988年から始めた、AFIアメリカ映画100年シリーズでは以下のとおりである。


title: カサブランカ (映画)

text: アメリカ映画ベスト100（1998年）の2位、スリルを感じる映画ベスト100(2001年)の42位、情熱的な映画ベスト100（2002年）の1位、アメリカ映画主題歌ベスト100（2004年）の2位（『アズ・タイム・ゴーズ・バイ』""）、アメリカ映画の名セリフベスト100（2005年）の5位（「Here's looking at you, kid.（君の瞳に乾杯）」）、感動の映画ベスト100（2006年）の32位、アメリカ映画ベスト100（10周年エディション）（2007年）では、順位を一つ落としたものの3位。公開後80年近く経ってもなお、不滅の人気を誇るロマンス・フィルムである。


title: カサブランカ (映画)

text: なお、映画スターベスト100（1999年）の男性1位にハンフリー・ボガート、女性4位にイングリッド・バーグマンが選ばれている。また、ヒーローと悪役ベスト100（2003年）の4位には、ボガートの演じたRickが選ばれた。米脚本家組合(WGA)は、1930年以降の映画の中より「偉大な脚本歴代ベスト101」の1位として選出した。


title: カサブランカ (映画)

text: なお、製作サイドも戦時情報局も、「この作品はプロパガンダ映画である」とは正式には一言も表明していないものの、上記のようなあきらかな反枢軸国（ドイツとヴィシー政権）シーンが多くちりばめられていることもあり、アメリカのエンターテインメント業界誌である「バラエティ」誌は、当時この映画を「見事な反枢軸国プロパガンダである」と評している 。


title: カサブランカ (映画)

text: アメリカ映画協会 (AFI)選定の 「アメリカ映画の名セリフベスト100」（2005年）の中に以下のセリフがランクインしている。本作は、作品中に著作権表記があるものの公開時期が古く、リニュー（著作権更新手続き）が行われなかったことから、公開当時のアメリカの法律（方式主義）により権利放棄とみなされ、アメリカにおいてはパブリックドメインとなった。


title: カサブランカ (映画)

text: ワーナー・ブラザースは、オリジナル・ネガフィルムから製作したデジタルリマスター版の正規盤DVD・BDを、ワーナー・ホーム・ビデオから発売している。


title: カサブランカ (映画)

text: また、日本では著作権の保護期間が完全に終了（公開後50年と監督没後38年の両方を満たす）したことから、パブリックドメインDVDも複数の会社から発売されている。


title: カサブランカ (映画)

text: 2009年11月 - 2010年2月には、宝塚歌劇団宙組の公演により、世界で初めてミュージカル化された。脚本・演出は小池修一郎、主演は大空祐飛。


title: 槐柳二

text: 槐 柳二（さいかち りゅうじ、1928年3月27日 - 2017年9月29日）は、日本の男性俳優、声優。東京府（現：東京都）出身。最終所属はテアトル・エコー。


title: 槐柳二

text: 早稲田大学を卒業後、演出劇場、劇団演出座を経て劇団テアトル・エコーに所属。かつてはテアトル・エコー附属養成所の所長も務めており、コント赤信号のメンバーや中村有志、野沢直子、ダチョウ倶楽部の上島竜兵や寺門ジモンを育てた。晩年は朗読を中心に活動しており、声優業はほとんど行っていなかった。


title: 槐柳二

text: 声優としては吹き替え草創期より活躍し、若手時代から持ち前のしわがれ声を活かした老人役を得意とする。老人役だけでなく中年男性や人以外のキャラクターも演じている。ずっと老人役を引き受けていたため、「ご先祖様」と呼ばれていたという。


title: 槐柳二

text: 2017年9月29日、うっ血性心不全のため、東京都内の病院で死去。。槐の没後、持ち役を引き継いだ人物は以下の通り。


title: 石田一洋

text: 石田 一洋（いしだ かずひろ、1980年2月4日 - ）は、関西テレビのアナウンサー。実弟は中国放送アナウンサーの石田充。


title: 石田一洋

text: 広島県広島市南区出身。広島城北高等学校、早稲田大学卒業後の2002年4月、RKB毎日放送に入社。


title: 石田一洋

text: 入社後は、主にスポーツアナウンサーとして福岡ソフトバンクホークス戦の中継をはじめ、2010年からは、スカパー!にて放送していたギラヴァンツ北九州の試合中継の実況も担当。その他に『今日感テレビ』では、料理コーナーを担当していた。2014年3月31日付けでRKB毎日放送を退社し、同年4月1日に、スポーツ実況経験者向けの中途採用にて関西テレビへ移籍。主に、スポーツ中継やニュース番組のスポーツキャスターを担当している。


title: 石田一洋

text: 現在


title: 石田一洋

text: 過去


title: 岩谷源一

text: 岩谷 源一（いわや もとかず、1977年4月7日 - ）は、RKB毎日放送の元アナウンサーで、現在はスポーツ部ディレクター。


title: 岩谷源一

text: 千葉県出身。血液型O型。渋谷教育学園幕張高等学校を経て早稲田大学卒業後、2002年に入社。同期は石田一洋で、入社当時は仕事や番組の担当を共にすることも多かった。


title: 岩谷源一

text: アナウンサー時代からスポーツを担当することが多かったが、2007年7月の人事異動でアナウンス部からスポーツ部へ移った。現在は制作現場で活動している。また、社内随一の競馬好きのようで、競馬関係の担当ともなっている。


title: RABニュースレーダー

text: 『RABニュースレーダー』（アールエービーニュースレーダー）は、青森放送（RAB）で放送されているローカルワイドニュース番組。1970年4月1日から放送されている長寿番組で、現在放送中の在青テレビ局の番組かつ、NNN系列局の夕方ローカルニュース番組では、最も長く放送されている。1999年10月4日からはラジオでも放送されている（後述）。


title: RABニュースレーダー

text: 「日本初」のローカルワイドニュース番組である。当初は現在のような夕方ではなく朝の時間帯に放送されていたが、1977年に日本テレビの『NNNおはよう!ニュースワイド』のスタートに伴い夕方に移った。また、この番組はスタート当時は朝6:58から放送しており（7:00からの『NNNモーニング7』を内包）、「日本初」のフライングスタートを実施した番組でもある。


title: RABニュースレーダー

text: そもそも、この番組が始まる前の青森放送テレビの朝の編成は午前6時59分に開始ID画面を出した後、7時の時報とともに開始、『NNNあさ7時のニュース』、『NNNスポーツニュース』、『おはよう!こどもショー』の以上各番組を日本テレビからネット受けし、それが終わった8時台に『東奥日報ニュース』を放送するという形であったが、当時のローカルニュースは5分しかなかった。当時、NHK青森放送局の総合テレビは7時台に今日のニュースワイドゾーンの原型となる『青森県民のみなさんへ』（ローカルニュース）、『スタジオ102』を放送しており、当時はNHKがほぼ一人勝ちの状態になっていた。


title: RABニュースレーダー

text: そこで7時台に地域に根差した大型報道番組を作ろうという機運が高まったが、当時のローカルニュースは1回につき天気予報の分を差し引きしても5-6分、3-4項目程度しか伝えることができないという状況だった。そこで、県内のニュースだけでなく、東京支社と協力し、県外の主要ニュース、さらには青森県に深いかかわりを持つ県外の企業・団体・社会などのニュースの提供を計画した。更に当時の青森県内67市町村のうち56市町村に視聴者を対象とした取材協力スタッフを配置し、地域密着型・視聴者参加型報道番組の構築を目指した。


title: RABニュースレーダー

text: さらにフライングスタートをするきっかけとしては、それまでは単独番組だった『あさ7時のニュース』、『スポーツニュース』を内包することにあった。7時ちょうどにスタートしていきなり全国のニュースをネット受けするのは面白みに欠けるとして、「放送開始時間の一番乗りを考えよう」ということで、前述の放送開始時間を1分早めることで6時58分に司会者の顔出しでオープニングを始めるという体裁を取ることになった。


title: RABニュースレーダー

text: また番組開始当初は6:58 - 8:00の1時間番組だったが、その後視聴者の反響から3か月後に8:15までの75分番組に延長され、これを機に番組の司会者に女性アシスタントを加えた3人体制を整えた。


title: RABニュースレーダー

text: 1987年10月から1988年3月までは全国ニュース『NNNライブオンネットワーク』を内包した1時間番組となっていたが、1988年4月から全国ニュースが『NNNニュースプラス1』に変更したことに伴い、全国ニュースを分離するものの、2006年3月の番組終了まで『NEWS PLUS1』（2004年3月までは初代ロゴの『プラス1』）とサブタイトルがつけられていた。なお、エンディングは現在も『news every. RABニュースレーダー』と両方の番組名を併記している。


title: RABニュースレーダー

text: 全国の民放テレビ局各社が、ローカルワイドニュース番組を次々とスタートさせたきっかけは、この番組の成功が元とされているが、一方で代表的な例とされる山陽放送の『山陽TVイブニングニュース』（現『RSKイブニングニュース』）や静岡放送の『SBSテレビ夕刊』、さらに中部日本放送の『CBCニュースワイド』は、この番組の夕方移行よりも早く、夕方ローカルワイドニュース番組としてスタートを切っている。


title: RABニュースレーダー

text: ノンスポンサーにて放送。したがって、番組内に挿入されるCMはすべてスポットCM扱いとなっている。


title: RABニュースレーダー

text: 1974年11月1日からは手話通訳放送も開始し、現在は毎月最終金曜日に行っている（特別番組などで最終週に放送できない場合は、前の週に変更される）。


title: RABニュースレーダー

text: 2004年4月、スタジオセットに「バーチャルスタジオシステム」を採用している。導入当初は番組の前半及び後半の天気予報で使用されたが、2006年7月以降は天気予報（2007年4月以降はモニターの上に表示される「Weather」のCGにのみ使用）と特集コーナー（不定期）で使用（クロマキー合成）。


title: RABニュースレーダー

text: 2006年7月3日、ハイビジョン制作による放送を開始（当初は県内各支社・支局からのニュース映像は標準画質で、東京・大阪支社からのニュースはハイビジョン対応だったが、現在は県内分も全てハイビジョン取材に対応。これは県内民放では初）。オープニングCG、テロップなどが一新された。また県内民放の夕方ニュースでは最後となるステレオ放送も開始した（当初、新聞のテレビ欄ではステレオ放送を表す記号がついていなかったが、2007年7月頃からは記号をつけている）。


title: RABニュースレーダー

text: 1999年10月4日、テレビとの同時放送（サイマル）形式で実験的に放送開始。ラジオで聴くリスナーへの配慮から、ニュースの当事者および街頭インタビュー映像（音源）は、誰の音声か事前に注訳を入れたうえで放送を行うようになった。それとは別に、元々青森放送では1985年からラジオ独自のローカルニュース番組『RABニュースアイ』→『RABニュースTODAY』（1990年4月2日開始）を17時台に放送しており、2000年3月まではラジオにおいて自社制作のニュース番組が併存する状況となっていたが、2000年4月3日より長らくテレビでの看板番組であった当番組とタイトル・イメージを統合する形でラジオ独自の放送を開始。タイトル、テーマ音楽、アタック音はテレビ版と統合されたが、ニュース項目の切り替え時にアタック音を流すなど、番組のフォーマットはラジオでの前番組『ニュースTODAY』から引き継がれた。開始当初は18:00からの20分枠で放送していたが、テレビとの兼ね合いから2005年9月からは前番組と同様の15分枠に縮小された。


title: RABニュースレーダー

text:
キャスターも、前番組までの1人制から2人制に変更、メイン=主要ニュース、サブ=フラッシュニュース・天気予報という分業体制となった。開始時は、当時同局アナウンサーだった大竹辰也をメインに据え、女性アナウンサーが日替わりでサブを担当。大竹が一線を退いた後は鈴木伸夫、のちに綱川和夫が主にメインを務めるも、時折別の男性アナウンサーが代わりにメインを担当することもあり、日によってはメイン・サブともに女性（もしくは男性）同士、ごく稀に一人での進行となることもあった。
2013年4月からは、2009年頃よりメインを主に務めていた綱川に代わり、テレビ版の11代目キャスター・鮫島大史が主にメインを務めていたが、2019年1月現在はメインを米澤章子が担当し、米澤+日替わり1名のパターンが多い。日替わりで鮫島or青山が入るときは、米澤がサブに回る。2013年6月からは、時折サブの女性アナが主要ニュース、メインの男性アナもフラッシュニュースを読み上げるようになるなど、これまで貫かれてきた分業体制が若干崩れている。


title: RABニュースレーダー

text: オープニングテーマ曲はテレビ版の2世代前（2004年4月 - 2011年4月）のものを、番組前半の項目変更やフラッシュニュースへ入るときのアタック音は3世代前（1995年4月 - 2004年3月）のものを2018年のテレビ版リニューアル後も1週間使っていた。アタック音・フラッシュニュース・天気予報時のBGMは、ラジオ版の放送開始時から一貫して変わっていない。ラジオ版のエンディングテーマ曲は、2011年4月22日までラジオ・テレビのオープニング曲と同じものが2018年のリニューアル後も1週間だけ使われ、2018年4月6日放送分までそのエンディング部分が聴けた。2011年4月25日からはテレビ版のBGMが変更され、ラジオ版は先代(2004年4月 - 2011年4月)のものを引き続き使用されていたが、2018年4月9日放送分よりテレビ版と同じものが使用されている。


title: RABニュースレーダー

text:
放送時刻は月-金曜 18:00 - 18:16（正確には18:15.00で終了）2000年4月から2005年9月まではラジオの放送時間が18:20（正確には18:18.00まで）の放送だった。そのため、一時期1分程テレビとラジオの放送がかぶっていた時期があった。なお、番組表上は、ラジオからテレビへ連続放送となっている。なお、2011年10月以降テレビの放送開始時間が早まったこともあり、18:15から1分間だけ放送時間が被っていることになっているが、ラジオではステーションブレイクでコマーシャルが流れているため、実質的にはラジオの放送からコマーシャルを挟まずにテレビの放送へ繋いでいることになる。
月・火・金
水・木


title: 那波郡

text: 那波郡（なわぐん）は、群馬県（上野国）にあった郡。


title: 那波郡

text: 1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、現在の行政区画では概ね以下の区域に相当する。（佐位・那波郡長は佐位郡の項を参照）


title: KBCニュースピア

text:
『KBCニュースピア』（ケイビーシーニュースピア）は、九州朝日放送（KBCテレビ）で1992年10月5日から2018年3月30日まで 毎週月曜日 - 金曜日 18:25 - 19:00 に放送されていた福岡県・佐賀県向けのローカルニュース番組。
1992年10月5日、それまで同局で放送されていた『KBCニュース ハーツトゥハーツ』に替わってスタート。1990年代後半以降、県内の他局が放送するニュース番組が16時台・17時台の夕方ワイド番組に内包または連動した編成に変貌しているのに対し、18時台のみに編成のコンパクトなニュース番組として放送され続けていた。


title: KBCニュースピア

text: 1998年10月5日からは『KBCニュースピア630』と題して放送されていたが、2008年3月31日からはタイトルが『KBCニュースピア』に戻っていた。


title: KBCニュースピア

text: 2000年10月2日からは、番組前の18:15から18:25に九州各県および沖縄県のANN加盟局共同制作のブロックネット番組『スーパーJチャンネル九州・沖縄』が放送されているため、放送時間が県内他局のローカルニュース番組よりも遅く短くなっていた。


title: KBCニュースピア

text: 2018年3月30日の放送で太田と細谷より番組の終了が告知、後番組『シリタカ!』のスタジオが披露され、最後に『KBCニュースピア』を振り返る映像が流されて、25年半の歴史に幕を閉じた。福岡県内の平日夕方のワイドニュース番組では『RKBニュースワイド』（RKB毎日放送、1975年3月31日 - 2003年6月27日）に次ぐ放送期間だった。一時期、その日の『KBCニュースピア630』で紹介するニュースのダイジェストと天気予報を伝える関連ミニ番組『KBCニュースピア455』が月曜 - 金曜 16:55 - 17:00に放送されていた。同番組には、当時番組本編のキャスターを務めていた田崎日加理と天気キャスターの山本耕一が出演していた。


title: KBCニュースピア

text: また、2013年1月4日から同年6月28日までは、その日の内容とその時点までに入っている全国ニュースを数項目紹介する『今日のニュースピア』が月曜 - 金曜 15:55 - 16:00に放送されていた。


title: KBCニュースピア

text: 2013年10月1日からは、月曜 - 金曜（2015年10月から2016年3月までは火曜 - 金曜、2016年11月現在は月曜 - 木曜）の夜に『ピア天気』が放送されている。担当者は、番組本編のキャスターを務めている細谷めぐみと天気キャスターの山本耕一（2017年3月まで）→鈴木俊之（2017年4月から）。同番組は翌日の気象情報を伝えるのみならず、21:54から放送される『報道ステーション』もしくは21時台の番組の予告も行っている。同番組の放送開始に伴い、九州朝日放送でも放送されていたミニ番組『世界の車窓から』は同年9月30日放送分をもって打ち切られた。また、当番組終了後はこの後の番組の予告と明日の『アサデス。KBC』の予告（金曜日は『土曜もアサデス。』の予告）が放送される。


title: KBCニュースピア

text: 武藤以外は全員九州朝日放送アナウンサー（キャスター就任時）。武藤は熊本朝日放送出身のフリーアナウンサー。草柳と近藤は在任中にそれぞれ報道部へ異動。近藤は本キャスター降板後にアナウンサーに復帰。太田はキャスター就任と同時に報道部へ異動したが、2016年4月をもってアナウンサーに復帰。


title: KBCニュースピア

text: 各キャスターの休暇中の代理担当者についてはこちらを参照のこと。


title: 佐位郡

text: 佐位郡（さいぐん）は、群馬県（上野国）にあった郡。


title: 佐位郡

text: 1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、現在の行政区画では概ね以下の区域に相当する。


title: 高仙芝

text: 高仙芝（こう せんし、고선지、Gao Xianzhi、? - 天宝14載（755年））は、高句麗系の唐の軍人。西域で活躍し、タラス河畔の戦いでアッバース朝のイスラム軍と交戦した。


title: 高仙芝

text: 高句麗の出身で、父の名は舎鶏といった。容貌が美しく、騎射に長け、勇敢で決断力があったが、父からは柔弱なところがある性質を心配されていたという。父が河西軍に従軍して功績があったので、安西軍に入って、20歳余で游撃将軍を拝した。安西節度使の田仁琬、蓋嘉運だったころには名は知られていなかったが、後任の夫蒙霊詧に重用された。


title: 高仙芝

text: 開元29年（741年）、達奚部落が唐に反し、北上し、碎葉城に向かって移動していた。都知兵馬使となっていた高仙芝は、夫蒙霊詧の命令で2千騎で討伐に赴き、追いつき、疲れを見せていた達奚部落を皆殺しにした。同年に、安西副都護・四鎮都知兵馬使に任命された。


title: 高仙芝

text: 小勃律（ギルギット）国が唐に反して吐蕃（チベット）につき、付近20数カ国が吐蕃に与していたおり、田仁琬の頃から三回も討伐軍を出していたが、いずれも失敗に終わっていた。天宝6載（747年）、高仙芝は配下の封常清・李嗣業・監軍の辺令誠ら歩騎一万を率いて討伐に出た。歩兵も全て馬を持ち、安西（クチャ）を出発し、カシュガルを通り、パミール高原に入り、五識匿国（地方）に着いた。


title: 高仙芝

text: その後、軍を三分して、趙崇玼と賈崇瓘に別働隊を率いさせ、本隊は護密国を通って、後に合流することにした。高仙芝たちはパミール高原を越え、合流に成功し、急流のパンジ川の渡河にも成功する。この地で吐蕃軍が守る連雲堡（現在のアフガニスタンの付近にあった）を落とし、5千人を殺し、千人を捕らえた。ここで、進軍に同意しなかった辺令誠と3千人の兵を守備において、さらに行軍した。


title: 高仙芝

text: 峻険な20kmもほぼ垂直な状態が続くと伝えられる(4703メートル)を下り、将軍・席元慶に千人をつけ、「大勃律(バルチスタン)へ行くために道を借りるだけだ」と呼ばわらせた。自身の小勃律の本拠地・城への到着後、吐蕃派の大臣を斬り、小勃律王を捕らえ、パンジ川にかかった吐蕃へ通じる藤橋を切った。その後、小勃律王とその后である吐蕃王の娘を連れ、帰還する。西域72国は唐に降伏し、その威が西アジアにまで及んだ。


title: 高仙芝

text: 途上に都・長安に直接、判官・王庭芬を使わして戦勝報告を行った。そのため、無視された夫蒙霊詧の怒りを買ったが、辺令誠が玄宗に彼をかばう上奏をしたため、夫蒙霊詧は都に呼び返され、高仙芝が代わりに安西四鎮節度使に任命され、鴻臚卿、仮の御史中丞に任じられた。その後も、高仙芝が夫蒙霊詧に謹直な態度をとったために、夫蒙霊詧は恥じいったという。副都護・程千里、衙将・畢思琛たちは夫蒙霊詧に高仙芝を讒言していたが、各々、一言ずつ侮辱しただけで「もう恨みはしない」と断言したため、軍は安んじたという。


title: 高仙芝

text: 天宝8載（749年）には左金吾衛大将軍の官位を加えられ、天宝9載（750年）にはトハラ（吐火羅）国からの要請に応じ、吐蕃と結んだといわれる朅師（チトラル）国を攻め、王を捕らえ、別王を立てている。また、西トルキスタンのタシュケント（石国）に、偽って和睦を結んで攻撃し王を捕らえ、その財宝を略奪した。天宝10載（751年）長安に入朝した後、タシュケント王を献上してから殺し、開府儀同三司を加えられた。


title: 高仙芝

text: タシュケント王子が逃亡し、各地の王に唐の横暴を説いて回った。当時、勃興したばかりのイスラム帝国・アッバース朝の勢力が西トルキスタンに及び始めており、諸国の訴えを聞いたホラーサーン総督アブー・ムスリムがイスラム軍総計10万人を派遣。高仙芝は李嗣業、ら3万人を率いて、長躯してタラス城に着き、イスラム軍と対峙したが、カルルク部族が造反し挟撃され、大敗した。高仙芝は李嗣業の意見に従い、退却した。（タラス河畔の戦い）高仙芝は長安に戻り、右羽林大将軍・密雲郡公に任じられた。


title: 高仙芝

text: 天宝14載（755年）安禄山が反乱を起こし安史の乱が勃発。栄王・（玄宗の皇子）が討伐軍の元帥に、高仙芝が副元帥に任じられた。高仙芝は飛騎、彍騎などの軍に募兵を加えた、総勢数十万といわれる天武軍を率い、すでに討伐軍の将に任じられていた封常清に続くことになった。陝郡まで来たところで、安禄山側に洛陽を奪われて敗走してきた封常清と会う。そこで、封常清の進言に従い、函谷関の西のまで退くことを決める。太原倉を開いて全て兵士に渡し、残りを焼いて退却した。その時、安禄山軍に攻められて、唐軍は多くの兵が逃げて、踏みにじりあって死に、大量の武器、鎧、兵糧が放棄された。しかし、潼関への退却は成功し、安禄山軍は撤退した。


title: 高仙芝

text: しかし、再び監軍となっていた辺令誠が口出しするのを無視したため、封常清とともに、玄宗に対する讒言を受けてしまったと言われる。玄宗は両名に対する処刑命令を辺令誠に下した。まず、封常清が処刑され、高仙芝も戻ってきたところを捕らえられた。高仙芝は「退却したのが罪なら、死も辞さないが、資財、兵糧を盗んだというならば冤罪だ」と言い、配下に向かって「私に罪があるなら、うち明けるがよい。そうでなければ『枉』（冤罪）と叫べ」と呼びかけると、軍中からの「枉！」という叫びが大地を揺るがした。封常清の死体に「君は私が抜擢し、私に代わって節度となった。今度は君と同じ所で死ぬ。天命なのだな！」と語り、処刑された。


title: 高仙芝

text: 将軍・李承光が代わりに指揮したが、新たに副元帥に任じられた哥舒翰は潼関の守備に失敗し、玄宗は長安を出奔する結果となった。


title: ワーナー

text: ワーナー（Warner）は英米系の姓または男性名。英語の発音はウォーナー（）。


title: ファビアン・フォン・シュラーブレンドルフ

text: ファビアン・フォン・シュラーブレンドルフ（Fabian von Schlabrendorff, 1907年7月1日 - 1980年9月3日）は、ドイツの法律家、ドイツ国防軍中尉、反ナチ運動家。ヘニング・フォン・トレスコウ陸軍少将の副官だった。ヒトラー暗殺計画のメンバーで戦後まで生き延びた数少ない人々のうちの一人。


title: ファビアン・フォン・シュラーブレンドルフ

text: ハレ・アン・デア・ザーレに生まれる。大学で法学博士号を取得後、プロイセン州内務次官ヘルベルト・フォン・ビスマルク（）の助手として働いた。ビスマルクもシュラーブレンドルフも共に、早くからナチスに対する反感を持っていた。シュラーブレンドルフは弁護士資格を持ち、陸軍予備役中尉だった。


title: ファビアン・フォン・シュラーブレンドルフ

text: 第二次世界大戦中の1942年以降、東部戦線でトレスコウ少将の副官として、反ヒトラー派のルートヴィヒ・ベック、カール・ゲルデラー、ハンス・オスター 、フリードリヒ・オルブリヒトの間の連絡役を務めた。


title: ファビアン・フォン・シュラーブレンドルフ

text: 1943年3月13日、ヒトラーがスモレンスク前線視察を行った際、トレスコウはヒトラーの搭乗機に爆弾を仕掛ける計画を行った。実行役がシュラーブレンドルフで、トレスコウから預かった爆弾の仕掛けられたリキュール瓶を搭乗機に持ち込んだ。しかしながらロシアの寒気と雷管に欠陥があったため爆弾は動作せず、計画は失敗に終わった。爆弾は翌日彼によって密かに回収され計画が明るみに出ることはなかった。


title: ファビアン・フォン・シュラーブレンドルフ

text: 1944年7月20日にクラウス・フォン・シュタウフェンベルク大佐が実行犯となったヒトラー暗殺計画が失敗に終わり、軍や政府内の反ヒトラー派の検挙が始まった。シュラーブレンドルフも同年8月17日に逮捕されて、ベルリンのゲシュタポの監獄に拘束され、訊問と拷問を受けたが、決して口を割らなかった。


title: ファビアン・フォン・シュラーブレンドルフ

text: シュラーブレンドルフは、1945年2月に人民法廷で裁判を受けることとなっていた。しかし、1945年2月3日に法廷はアメリカ軍機の爆弾の直撃を受け、裁判官ローラント・フライスラーが死亡。フライスラーはシュラーブレンドルフのファイルを抱えたままの姿で発見された。シュラーブレンドルフの裁判は、1945年3月にフライスラーの後任によって行われ、シュラーブレンドルフは放免された。なお、ヴィルヘルム・クローネは、1945年4月26日に自ら命を絶っている。


title: ファビアン・フォン・シュラーブレンドルフ

text: 1945年の3月から5月まで、シュラーブレンドルフはザクセンハウゼン、フロッセンビュルク、ダッハウといった強制収容所に収容された後、連合軍の手に渡らないようにチロルへ移送されたが、ドイツが降伏した後の5月になり、アメリカ軍によって解放された。


title: ファビアン・フォン・シュラーブレンドルフ

text: ニュルンベルク裁判の期間中は、アメリカ軍の戦略諜報局（Office of Strategic Services）の顧問を務めた。1946年、軍部内の反ヒトラー抵抗運動に関する最初の書物となる手記を刊行。後年アメリカ中央情報局（CIA）が公開した資料によれば、西ドイツの初代首相コンラート・アデナウアーはシュラーブレンドルフを連邦憲法擁護庁の初代長官に指名したが、シュラ―ブレンドルフ自身が健康状態を理由に辞退した。


title: ファビアン・フォン・シュラーブレンドルフ

text: 戦後は弁護士として活動し、1955年から2年間は新設されるドイツ連邦軍の人事審査委員を務めた。1967年にはドイツ連邦共和国功労勲章を受章した。1967年から1975年まで西ドイツの連邦憲法裁判所の裁判官を務める。1980年、ヴィースバーデンで死去。


title: 藤原清衡

text: 藤原 清衡（ふじわら の きよひら）は、平安時代後期の武将で奥州藤原氏初代当主。


title: 藤原清衡

text: 陸奥国（後の磐城国）亘理郡の豪族・藤原経清と陸奥国奥六郡を治めた俘囚長・安倍頼時の娘の有加一乃末陪の間の子として生まれる。幼名不詳。なお、藤原経清は、藤原北家の藤原秀郷（俵藤太）の子孫とされており、1047年（永承2年）の五位以上の藤原氏交名を記した『造興福寺記』に、「経清六奥」（六奥は陸奥の意）と名前が見えていることから、当時藤原氏の一族の係累に連なる者と中央の藤原氏からも認められていたようである。


title: 藤原清衡

text: 父・経清は前九年の役で源頼義に反旗を翻し安倍氏に味方したが厨川の戦いで敗れた安倍氏と最後をともにした。この時清衡は七歳であった。敵将の嫡男であったので本来は処刑される運命にあったが、母が安倍氏を滅ぼした敵将である清原武則の長男清原武貞に再嫁することになって危うく難をのがれ、連れ子の清衡も清原武貞の養子となった。


title: 藤原清衡

text: 清原家には、清衡の他に、武貞の嫡子で清衡とは血のつながらない義兄の真衡、武貞と清衡の母の間に生まれた異父弟の家衡がいたうえに、吉彦秀武が清原武則の従兄弟にして娘婿であるなど複雑な血縁関係で結ばれた一族が存在しており、ややもすると血族の間で内紛が起こり易い状態にあった。


title: 藤原清衡

text: 永保3年（1083年）に秀武が真衡に背くと、清衡・家衡は秀武に同調して、真衡が秀武討伐に出羽に向かった隙に真衡の本拠を攻撃した。だが、陸奥守であった源義家が真衡を支援して清衡・家衡を攻めたため、清衡・家衡は大敗して逃走し義家に降伏した。ところが、出羽に向かった真衡が直後に急死したため、清衡・家衡は義家の裁定で清原氏の所領を分割相続することになる。家衡はこの裁定に不満を持ち、応徳3年（1086年）に清衡の屋敷を襲撃し、妻子眷族を皆殺しにした。難を逃れた清衡は義家に助力を求め、清衡は義家や難を逃れた同母弟の刈田経元 とともに家衡を討ち取った。


title: 藤原清衡

text: 後三年の役は清原氏の私闘とされ、何の恩賞もなく清衡にも官位の賞与も無かったが、一族最後の残存者として奥六郡を領する勢力者となった。時に寛治元年（1087年）清衡32歳の事である。その後実父の姓である藤原に復し、奥州藤原氏の祖となった。


title: 藤原清衡

text: 清衡は本拠地を江刺郡豊田館に構え勢力の拡大を図る一方、寛治5年（1091年）に関白藤原師実に貢馬 するなど京都の藤原氏と交誼を深め、また柴田郡の大高山神社・刈田郡刈田嶺神社の年貢金を代納するなど、奥羽の統治者としての地位を築いた。


title: 藤原清衡

text: 一方で寛治6年（1092年）6月の陸奥守・藤原基家の解文では、清衡に合戦の企ての嫌疑がかけられた。また、翌寛治7年（1093年）には清衡の勢力圏である出羽国において平師妙および平師季父子らが出羽国府の秋田城を襲撃する反乱が発生した。反乱自体は寛治8年（1094年）に陸奥守・源義綱によって鎮圧されたが、清衡の関わりについては明らかではない。なお、清衡はこの前後に陸奥の押領使となったと推定されている（任押領使を寛治3年（1089年）とする見解もある）。


title: 藤原清衡

text: 嘉保年中（1094年 - 1095年）頃には、磐井郡平泉に居を移し、政治文化の中心都市の建設に着手。1108年には中尊寺造営を開始して壮大な中世都市平泉の原型をつくり、奥州藤原氏4代100年の栄華の基礎を築いた。また宋 (王朝)からは一切経の輸入も行うなど、北方貿易にも着手した。


title: 藤原清衡

text: 金銀螺鈿をちりばめた金色堂の落慶の翌年（大治3年）、当時としては長命の73歳で没した。ちなみに中尊寺供養願文として知られる文書では、自らを「東夷の遠酋」「俘囚の上頭」と表現している。


title: 藤原清衡

text: 金色堂に納められた清衡の遺骸を調査した結果、血液型はAB型であり、曾孫の泰衡まで四代直系で矛盾はないとされる。清衡の顔は頬骨の秀でた比較的短い顔で、鼻筋が通っている。身長は159cm、手の形は小さく華奢。四肢の筋はよく発達している。体形は痩せ形。レントゲン検査によると、左半身に顕著な骨萎縮が見られ、脳出血、脳栓塞、脳腫瘍などによる半身不随であったと見られる。発症時期は快方が見込めなくなった頃に妻が筆写納経を行った1117年 - 1119年頃ではないかと推測されている。没年齢は歯の状態から70歳以上と見られ、史料の没年齢と矛盾はないとされる。


title: 藤原清衡

text: 清衡の妻として「北方平氏」が史料によく現れる。「北方平氏」は正妻であるとされている。しかし出自に関しては明らかではなく、父経清の母方である平国妙の縁者、越後城氏、海道平氏岩城氏、常陸大掾氏、都の平氏の誰かなど諸説があるがどれも決め手には欠ける。


title: 藤原清衡

text: 「紺紙金銀字交書一切経　大品経　巻二十二」の奥書から、元永2年（1119年）当時清衡には6男3女の子供がいたと見られる。


title: 藤原清衡

text: なお、『中右記』に見える「兵衛尉清衡」、「平清衡」を清衡のこととし、寛治 - 康和年間に、妻の姓である「平」を名乗り在京し任官していたとする説がある。


title: Avex ideak

text: avex ideak（エイベックス イデアック）は、エイベックス・グループ・ホールディングスのレコードレーベル。


title: Avex ideak

text: 角松敏生のエイベックスレーベルでAGHARTAの「ILE AIYE 〜WAになっておどろう〜」やVOCALAND2のアーティストが中心である。


title: Avex ideak

text: 前年にcutting edgeからリリースされ高い支持を得た『VOCALAND』の続編制作用に設立されたレーベルであり、avexの名を冠しながらもCDの規格番号は「CT」で始まっている（販売およびCD生産は当時の東芝EMIが担当した）。パッケージ側面でもオーバルａマークとともに、このレーベル名のフルスペルが書き添えられていた。


title: Avex ideak

text: 単発の企画用であり、1997年中に行われたavexの組織再編により廃止されることが決まった。作品のリリースから、1998年までは存在していたことが分かる。


title: Avex ideak

text: この節では、avex ideak内にて発表された音楽作品を記す。


title: 森本レオ

text: 森本 レオ（もりもと レオ、1943年2月13日 - ）は、日本の俳優、ナレーター、タレント、声優である。本名は森本 治行（もりもと はるゆき）。


title: 森本レオ

text: 愛知県出身。、、、日本大学藝術学部卒業。


title: 森本レオ

text: 浪人時代に中部日本放送(CBC)でエキストラのアルバイトをしたことで演技に関心を持つが、大学在学中はコピーライターを志望していた。しかし、コピーライターという職業が認知されていなかった時代であったことや、父親の病気などもあり断念。卒業後は名古屋に帰り、NHK名古屋制作のドラマ『高校生時代』（1967年）（後の『中学生日記』）で俳優デビュー。俳優の伊武雅刀とは、この時から親交がある。翌1968年から東海ラジオの深夜番組『ミッドナイト東海』のパーソナリティを務める。


title: 森本レオ

text: 1972年に再び東京に移り、俳優活動を本格化。1974年、永島慎二の漫画『若者たち』を、大学時代の同窓である市川森一の脚本で『黄色い涙』としてテレビドラマ化。自ら主演する。


title: 森本レオ

text: 平成に入ってからは『ショムニ (テレビドラマ)』（井上洸一課長役）や『王様のレストラン』などへの出演で、比較的若い世代からも知られるようになる。


title: 森本レオ

text: いわゆる「脱力系」の芸能人の代表格として挙げられる。


title: 森本レオ

text: 肥後克広のモノマネレパートリーの1人としても著名。


title: 森本レオ

text:
2010年2月27日、心筋梗塞で都内の病院に緊急入院。処置が早かったため順調に回復し3月9日に退院した。NHK
日本テレビ
TBS
フジテレビ
テレビ朝日
テレビ東京
独立局
WOWOW


title: 藤原基衡

text: 藤原 基衡（ふじわら の もとひら）は、平安時代後期の豪族。奥州藤原氏第2代当主。藤原清衡の次男に当たる。


title: 藤原基衡

text: 天仁元年(1108年)、鳥羽上皇の勅宣により、出羽国寒河江荘慈恩寺に阿弥陀堂（常行堂）・釈迦堂（一切経堂）・丈六堂を新造し、鳥羽院より下賜された阿弥陀三尊を阿弥陀堂に、釈迦三尊と下賜された一切経五千余巻を釈迦堂に、基衡が奉納した丈六尺の釈迦像を丈六堂に安置したという。だが、この逸話では基衡の年齢が幼すぎ、父・清衡が慈恩寺を再興したか、もしくは再興年に誤りがあるとみられる。


title: 藤原基衡

text: 大治3年（1128年）に父清衡が死去。翌大治4年（1129年）、異母兄である惟常ら兄弟との争乱が記録されている。基衡は惟常の「国館」（国衙の事と思われる）を攻め、異母弟の圧迫に耐えかねた惟常は小舟に乗って子供を含め二十余人を引き連れて脱出し、越後国に落ち延びて基衡と対立する他の弟と反撃に出ようとするが、基衡は陸路軍兵を差し向け、逆風を受けて小舟が出発地に押し戻された所を捕らえ、惟常父子らを斬首したという。


title: 藤原基衡

text: この当時、惟常は跡継ぎを意味する「小館」と称されて独自の屋敷を構えており、対して基衡は「御曹司」と称されて清衡と同じ屋敷に住んでいたといわれている。今でこそ、「御曹司」という言葉は跡取りの意味合いが強いが、当時は「そこに住まう人」や「居候」という意味だった。後に源義経も「そこに住まう人」や「居候」という意味で「御曹司」と称されている。この観点から言えば、正当な家督相続者は惟常で基衡は簒奪者だった。また、長子相続が絶対の時代ではなかったため、このような事態は平然と起こり得た。


title: 藤原基衡

text: この内乱の背景について第一に考えられていることは、清原氏の娘を母に持つ惟常を担ぐ家臣団と、安部氏の娘を母に持つ基衡を担ぐ家臣団との小競り合いがあったということである。またそれぞれの家臣団は独立性が非常に強かったことから、奥州藤原氏の当主となった基衡は当主の権力強化と確立、そしてそれによる家臣団の統制に乗り出すことになる。その過程で基衡を支えたのが、佐藤基治やその息子達の継信・忠信兄弟を輩出した信夫佐藤氏であった。


title: 藤原基衡

text: 康治元年（1142年）、藤原師綱が陸奥守として赴任すると、陸奥国は「基衡、一国を押領し国司の威無きがごとし」（『古事談』）という状態であったので、事の子細を奏上し宣旨を得て信夫郡の公田検注を実施しようとしたところ、基衡は信夫佐藤氏の一族であり、家人でもある地頭大庄司・季治（佐藤季治、または季春）に命じてこれを妨害し、合戦に及ぶ事件が発生する。激怒した師綱は陣容を立て直して再度戦う姿勢をしめし、宣旨に背く者として基衡を糾弾する。季治は師綱の元に出頭し、審議の結果処刑された。基衡は師綱に砂金一万両献上し、季治の助命を誓願するが、師綱はこれを拒否したという。


title: 藤原基衡

text: 基衡はこれに懲り、翌康治2年（1143年）に師綱の後任の陸奥守として下向した院近臣・藤原基成と結び、その娘を嫡子・秀衡に嫁がせた。基成と結ぶことで基衡は国府にも影響を及ぼし、院へもつながりを持った。


title: 藤原基衡

text: また、左大臣・藤原頼長が摂関家荘園12荘のうち、自分が相続した出羽遊佐荘、屋代荘、大曾根荘、陸奥本吉荘、高鞍荘の年貢増額を要求してきた。この年貢増微問題は5年以上揉める事になるが、基衡はこれと粘り強く交渉し、仁平3年（1153年）に要求量を大幅に下回る年貢増徴で妥結させ、頼長を悔しがらせている。これにより、奥羽にあった摂関家荘園は奥州藤原氏が荘官として管理していたことがわかる。


title: 藤原基衡

text: 久安6年（1150年）から久寿3年（1156年）にかけて、毛越寺に大規模な伽藍を建立した。金堂円隆寺と広大な浄土庭園を中心に伽藍が次々に建立されていった。また、基衡の妻は観自在王院を建立している毛越寺を建立するときの豪奢な贈物は都人の耳目を聳動させ、その様子は『吾妻鏡』で「霊場の荘厳はわが朝無双」と称された。


title: 藤原基衡

text: 毛越寺本尊造立に絡んで、当時の奥州藤原氏の財力が窺い知れる次のような逸話が残されている。当時の毛越寺の本尊は、基衡の依頼により都の仏師雲慶により作られたが、その謝礼として百両もの金をはじめとした絹や奥州産の馬、蝦夷ヶ島(北海道)産のアザラシの毛皮など大量の品物を基衡は送った。ある時、別禄として生美絹(すずしのきぬ)を船三隻に積んで送ったところ、雲慶は大変喜び「練絹なら尚よかった」と冗談まじりに言ったところ、その話を聞いた基衡は大変後悔し、新たに練絹を船三隻に積んで送ったという。


title: 藤原基衡

text: 保元2年（1157年）3月19日頃に死去、『吾妻鏡』ではその死について「夭亡」と記している。家督は嫡男である秀衡が継承しているが、その際には基衡が家督を継いだ際の様な内乱は記録されていない。


title: 藤原基衡

text: 父清衡の正室に北方平氏の名がよく見える。しかし、この女性が清衡の正室に迎えられた時、20歳代だったと思われるため、基衡の生母は安倍氏の娘、もしくは信夫佐藤氏の娘ではないかとも考えられている。なお、清衡の元妻が清衡の死後に上洛して都の検非違使・源義成と再婚し、所々へ追従し、珍宝を捧げて清衡の二子合戦を上奏して都人の不興を買っている。この女性が当時30歳代の北方平氏とされ、基衡と反目し、後継者争いに関わって平泉を追われたのではないかと推測されている。


title: 藤原基衡

text: 基衡の遺骸はミイラとなって父清衡、子秀衡と共に現在も中尊寺金色堂内に納められている。新たに仏壇を増築して納められたと考えられている。1950年（昭和25年）の遺体学術調査について1994年7月に中尊寺により上梓された『中尊寺御遺体学術調査　最終報告』によると、基衡は血液型A型、身長は三代中もっとも高く167cm。太く短い首、福々しい顔。よく発達した胴、胸幅は厚く広い、いかり肩で腰から下は比較的小さい。肥満体質で歯にカリエス、歯槽膿漏。右側上下肢に軽度の骨萎縮が見られ、右半身不随あり、脳圧の上昇が確認され、「憶測が許されるならば」との添え書きの上で、脳出血、脳栓塞、脳腫瘍などで急死したとみられると報告されている。三代中もっとも恵まれた体躯(たいく)の持ち主だった。遺体は金箔が施され、錦で内貼りされた木棺の中に念珠や刀などの副葬品と共に納められ、両足の先以外はほぼ完全にミイラ化していた。 死亡年齢は50歳代、50歳代 - 60歳代、あるいは54歳 - 55歳、55歳 - 60歳、60歳前後と見られている。


title: 阿倍仲麻呂

text: 阿倍 仲麻呂（あべ の なかまろ、文武天皇2年〈698年〉 - 宝亀元年〈770年〉1月）は、奈良時代の遣唐留学生。姓は朝臣。筑紫大宰帥・阿倍比羅夫の孫。中務大輔・阿倍船守の長男。弟に阿倍帯麻呂がいる。


title: 阿倍仲麻呂

text: 唐名を「朝衡/晁衡」（ちょうこう）とする。唐で国家の試験に合格し唐朝において諸官を歴任して高官に登ったが、日本への帰国を果たせずに唐で客死した。


title: 阿倍仲麻呂

text: 文武天皇2年（698年）阿倍船守の長男として大和国に生まれ、若くして学才を謳われた。霊亀3年・養老元年（717年）多治比県守が率いる第9次遣唐使に同行して唐の都・長安に留学する。同次の留学生には吉備真備や玄昉がいた。


title: 阿倍仲麻呂

text: 唐の太学で学び科挙に合格し、唐の玄宗に仕える。神亀2年（725年）洛陽の司経局校書として任官、神亀5年（728年）左拾遺、天平3年（731年）左補闕と官職を重ねた。仲麻呂は唐の朝廷で主に文学畑の役職を務めたことから李白・王維・儲光羲ら数多くの唐詩人と親交していたらしく、『全唐詩』には彼に関する唐詩人の作品が現存している。


title: 阿倍仲麻呂

text: 天平5年（733年）多治比広成が率いる第10次遣唐使が来唐したが、さらに唐での官途を追求するため帰国しなかった。翌年帰国の途に就いた遣唐使一行はかろうじて第1船のみが種子島に漂着、残りの3船は難破した。この時帰国した真備と玄昉は第1船に乗っており助かっている。副使・中臣名代が乗船していた第2船は福建方面に漂着し、一行は長安に戻った。名代一行を何とか帰国させると今度は崑崙国（チャンパ王国）に漂着して捕らえられ、中国に脱出してきた遣唐使判官・平群広成一行4人が長安に戻ってきた。広成らは仲麻呂の奔走で渤海経由で日本に帰国することができた。天平5年（734年）には儀王友に昇進した。


title: 阿倍仲麻呂

text: 天平勝宝4年（752年）衛尉少卿に昇進する。この年、藤原清河率いる第12次遣唐使一行が来唐する。すでに在唐35年を経過していた仲麻呂は清河らとともに、翌年秘書監・衛尉卿を授けられた上で帰国を図った。この時王維は「秘書晁監（「秘書監の晁衡」の意）の日本国へ還るを送る」の別離の詩を詠んでいる。


title: 阿倍仲麻呂

text: しかし、仲麻呂や清河の乗船した第1船は暴風雨に遭って南方へ流される。このとき李白は彼が落命したという誤報を伝え聞き、「明月不歸沈碧海」の七言絶句「哭晁卿衡」を詠んで仲麻呂を悼んだ。実際には仲麻呂は死んでおらず船は以前平群広成らが流されたのとほぼ同じ漂流ルートをたどり、幸いにも唐の領内である安南の（現・ベトナム中部ヴィン）に漂着した。結局、仲麻呂一行は天平勝宝7年（755年）には長安に帰着している。この年、安史の乱が起こったことから、清河の身を案じた日本の朝廷から渤海経由で迎えが到来するものの、唐朝は行路が危険である事を理由に清河らの帰国を認めなかった。


title: 阿倍仲麻呂

text: 仲麻呂は帰国を断念して唐で再び官途に就き、天平宝字4年（760年）には左散騎常侍（従三品）から鎮南都護・安南節度使（正三品）として再びベトナムに赴き総督を務めた。天平宝字5年（761年）から神護景雲元年（767年）まで6年間もハノイの安南都護府に在任し、天平神護2年（766年）安南節度使を授けられた。最後は潞州大都督（従二品）を贈られている。結局、日本への帰国は叶えられることなく、宝亀元年（770年）1月に73歳の生涯を閉じた。


title: 阿倍仲麻呂

text: なお、『続日本紀』に「わが朝の学生にして名を唐国にあげる者は、ただ大臣および朝衡の二人のみ」と賞されている。また死去した後、彼の家族が貧しく葬儀を十分に行えなかったため日本国から遺族に絹と綿が贈られたという記述が残っている。


title: 阿倍仲麻呂

text: 歌人として『古今和歌集』『玉葉和歌集』『続拾遺和歌集』にそれぞれ1首ずつ入首したとされるが、『続拾遺和歌集』の1首は『万葉集』に採られている阿部虫麻呂の作品を誤って仲麻呂の歌として採録したもの。


title: 阿倍仲麻呂

text: 仲麻呂の作品としては、「天の原 ふりさけみれば 春日なる 三笠の山に いでし月かも」が百人一首にも選ばれている。この歌を詠んだ経緯については、天平勝宝5年（753年）帰国する仲麻呂を送別する宴席において王維ら友人の前で日本語で詠ったとするのが通説だが、仲麻呂が唐に向かう船上より日本を振り返ると月が見え、今で言う福岡県の春日市より眺めた御笠山（宝満山）から昇る月を思い浮かべ詠んだとする説も存在する。


title: 阿倍仲麻呂

text: 現在、陝西省西安市にある興慶宮公園の記念碑と江蘇省鎮江にある北固山の歌碑には、この歌を漢詩の五言絶句の形で詠ったものが刻まれている。


title: 阿倍仲麻呂

text: また、奈良県奈良市にある奈良ロイヤルホテル敷地内にも、この歌の歌碑がある。


title: 阿倍仲麻呂

text:
『全唐詩』巻732には、仲麻呂が帰国時に作った五言排律「銜命還国作」を収録している（作者名は「朝衡」）。なお、この詩は、王維が朝衡（晁衡：仲麻呂）に贈った送別の詩 “送秘書晁監還日本國”へのお返しに作ったものと言われている。
送秘書晁監還日本國 　王維
なお、極玄集においては九州何處所と記され、この場合「あなたが帰ると言う九州は何処にあるのですか？」という解釈になる。


title: 阿倍仲麻呂

text: 銜命還国作　　朝衡


title: 阿倍仲麻呂

text:
また、仲麻呂が難破して亡くなったと伝えられた時に李白が作った追悼の七言絶句が「」である。
なお、蒼梧についてだが、中国古代の舜帝が南巡した時に亡くなった場所との伝説があり、前漢から唐時代に置かれた蒼梧県（現在の中華人民共和国広西チワン族自治区梧州市）を指すと考えられる。旅の途中に亡くなった事を表している。


title: 阿倍仲麻呂

text: 『江談抄』、『吉備大臣入唐絵巻』、『安倍仲麿入唐記』などによれば阿倍船守の次男として生まれ、好根という兄と日本において生まれた満月丸という子がいたという。


title: 阿倍仲麻呂

text: 藤原不比等の推薦により元正天皇の勅命を受けて、唐の玄宗から『金烏玉兎集』を借り受けて持ち帰るために遣唐使に命じられた。唐に着いた仲麻呂は、その才能により玄宗に重用されることになる。このことにより、焦りをおぼえた唐の重臣である楊国忠と安禄山により酔わされた上で高楼に幽閉される。仲麻呂は恨みをいだいて断食し、34歳で憤死する。しかし、その後も鬼と化して『金烏玉兎集』を求めた。


title: 阿倍仲麻呂

text: 仲麻呂が玄宗に重用されて朝衡という唐名を名乗り唐において昇進を重ねていたことから、日本では天皇の勅命を捨てたという噂が流れ、逆臣であるとして所領が没収された。代わりに吉備真備が遣唐使として派遣され、『金烏玉兎集』を持ち帰る勅命を受けた。その後、鬼と化した仲麻呂は唐に来た吉備真備を助け、難解な「野馬台の詩」の解読や囲碁の勝負など何度も助力し、『金烏玉兎集』を持ち帰ることに成功させている。また、仲麻呂の子である満月丸が後の安倍晴明の先祖にあたるとされる。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 八木 秀次（やぎ ひでつぐ、1962年（昭和37年）3月9日 - ）は、日本の法学者。麗澤大学経済学部教授。専門は憲法学、法思想史。一般財団法人「日本教育再生機構」理事長、フジテレビジョン番組審議委員、産経新聞正論メンバー。「新しい歴史教科書をつくる会」第3代会長。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 広島県尾道市出身。早稲田大学法学部・同大学大学院法学研究科修士課程を経て、同大学大学院政治学研究科博士課程を中退。修士課程では井上茂、博士課程では小林昭三に師事。東京理科大学・慶應義塾大学の非常勤講師を務めたのち、高崎経済大学専任講師・同大学助教授・同大学教授（2006年）。2014年から麗澤大学教授。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 2002年（平成14年）、正論新風賞を受賞。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 「新しい歴史教科書をつくる会」で3代目会長を務めていたが、2006年（平成18年）2月28日、会の内紛および中国への無断渡航の責任を問われ解任された。一部の八木派の尽力で副会長に留まったが、同年4月30日、藤岡信勝の日本共産党員歴の怪文書事件の責任を問われ、副会長および理事も解任。つくる会から脱退した。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 2006年の第1次安倍内閣発足に際し、中西輝政、西岡力、島田洋一、伊藤哲夫と共に安倍晋三のブレーンとして報じられる。同年10月22日、八木を理事長として一般財団法人「日本教育再生機構」が、2007年（平成19年）7月24日には八木を事務局担当として教科書改善の会が発足した。現在、育鵬社から歴史、公民科教科書を発行している。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 2008年公開の南京大虐殺否定論を扱った映画『南京の真実』の賛同者となる。2013年1月、第2次安倍内閣より「教育再生実行会議」委員に指名。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 2004年以降の皇位継承問題を巡り浮上した女系天皇容認論に反対し、男系男子による継承の維持を主張。その理由のひとつとしてY染色体の男系連続性説を提示し、「XY染色体により、Y染色体にある遺伝子は代々男性にしか受け継がれないため、天皇の形質のある部分は男性にしか受け継がれない」と述べた。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 男女共同参画やフェミニズムに反対している。ジェンダーフリーについては、日本を崩壊させようとする左翼とフェミニストの陰謀であり、「ジェンダーフリーは狂気の思想である」と述べている。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 選択的夫婦別姓論についても反対している


title: 八木秀次 (法学者)

text: 「子供は男女の間にしか産まれない。それゆえ婚姻は男女の関係に限られる。」などと主張している。宗教新聞社主催の同性婚の問題点を考える講演会において、日本で同性婚が合法化された場合は「少子化を倍速化させるだろう」として、「婚姻制度の根幹は、子供を産み育てるためのものである」、「結婚とは男女によるものであって、それはその間でしか子供が生まれないからだ」と主張した。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 渋谷区のLGBT条例にも反対している。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 宗教と政治的価値観の関係について、「新左翼的な価値観と結びついたら宗教はカルトになる」と述べている。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 教育勅語について、「教育勅語そのものの復活は難しいだろうが、そこに書かれていることは普遍的なことなので、新たな形でその精神を復活させることは必要」と述べている。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 2013年（平成25年）10月20日、皇后は、誕生日にあたってのコメントで五日市憲法草案に言及した。さらに同年12月18日、天皇が、やはり誕生日にあたってのコメントで「戦後、連合国軍の占領下にあった日本は、平和と民主主義を、守るべき大切なものとして、日本国憲法を作り、様々な改革を行って、今日の日本を築きました。戦争で荒廃した国土を立て直し、かつ、改善していくために当時の我が国の人々の払った努力に対し、深い感謝の気持ちを抱いています。また、当時の知日派の米国人の協力も忘れてはならないことと思います」と述べた。


title: 八木秀次 (法学者)

text: これに対し、八木は「両陛下のご発言が、安倍内閣が進めようとしている憲法改正への懸念の表明のように国民に受け止められかねない」「宮内庁のマネジメントはどうなっているのか」と正論2014年4月号で非難している。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 在日特権を許さない市民の会（通称、在特会）に対して批判的であり、「同じような括りにされて甚だ迷惑であり、彼らの行為は確実に反日的な左翼や外国勢力を利するものだと考えている」とコメント。拉致問題解決のための集会後のデモで、「全ての朝鮮人を東京湾にたたき込め」というシュプレヒコールが上がった問題については「拉致被害者救出運動をヘイトスピーチと同じ括りにすることで世論の支持を失わせ、無化させようとする思惑があるのではないかと思われて仕方ない。外国勢力の関与も疑われる」と述べた。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 平成25年2月に大阪の鶴橋で行われたデモで14歳の女子中学生が「南京大虐殺を知っているだろう、あんたたちが出ていかなければ鶴橋大虐殺をやりますよ」と演説した件では、「筋のいい『右派』ならば、南京大虐殺を全面肯定したりはしない。中学生の発言は南京で大虐殺を日本人が起こしたという前提でそれを鶴橋でも起こしてやろうというものだ。右派の発言とも日本人の心性とも思えない」と述べた。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 憲法9条を改正するべきとしている。その他、天皇の元首化、国防義務の明確化、幸福追求権（第13条）や男女平等を示した第24条の改定をするべきと主張している。


title: 八木秀次 (法学者)

text: 戦時中の特攻隊員を「彼らの『青春』を羨ましく思う。」「これほどの精神性の高さを、それもごく普通の日本人が持ちえた時代があったのだ。」「私はこのような“英雄”たちと同じ日本人に生まれたことを心から誇りに思う」と評価している。


title: 大國酒造

text: 大國酒造株式会社（おおくにしゅぞう）は、長野県伊那市にある酒類製造業者である。醸造には中央アルプスからの伏流水を地下80mから汲み上げて利用している。


title: 大國酒造

text: 「氷河30」というアルコール度30%の特徴的な高濃度の酒も販売している。


title: 熱海温泉

text:
熱海温泉（あたみおんせん）は、静岡県熱海市にある温泉である。日本の三大温泉の一つとも言われる。
海岸沿いは塩化物泉の源泉が多く、山沿いは硫酸塩泉の源泉が多い。古くは大半の源泉が硫酸塩泉であった。ボーリングによる源泉開発を多数行った結果、海沿いの源泉は地下の線脈に海水の混入量が増えたため、泉質が変わった。


title: 熱海温泉

text: 伊豆半島北東端、熱海駅の北東から南東にかけて、相模灘に面する海沿いに旅館やホテルが立ち並ぶ。眺望を求めて山腹に立地する施設もある。昔からの温泉街は山のすそ野にある駅近辺から海岸沿いまで広がる。熱海駅併設のラスカ熱海や駅近くの商店街、起雲閣のような観光施設、海浜の海水浴場や、さらに南側にある錦ヶ浦や熱海城、沖合に浮かぶ初島まで含めた観光地となっている。


title: 熱海温泉

text: 熱海駅は伊東線の始発駅で、伊豆観光の東の玄関口的な立地ともなっている。


title: 熱海温泉

text: 共同浴場は下記の8軒存在したが、現在はほとんどが廃業している。多くは鄙びた共同浴場であり、熱海の歓楽的雰囲気はない。このほか、外来入浴が可能な公衆浴場（ホテル・旅館と兼業の物を含む）が多数存在する。


title: 熱海温泉

text: 温泉街には、熱海七湯と呼ばれる、古くからの源泉が存在する。源泉は整備されているが、ホテル・旅館等で使用されており、源泉にちなんだ共同浴場などはない（宿泊客以外が利用できる源泉はホテル・旅館の外来入浴のみ）。


title: 熱海温泉

text: 熱海七湯は以下の7つの源泉である。


title: 熱海温泉

text: 大湯（大湯間歇泉）は世界の三大間欠泉とまで謡われていたが、現在は人工の間欠泉として整備されている。古くは自噴していたが、明治時代中期に自噴が止まった。その後、関東大震災の際に再び自噴が始まったが、昭和初期に再び自噴が止まった。その後、1962年（昭和37年）に人工の間欠泉として整備され、現在に至っている。


title: 熱海温泉

text: 大湯間欠泉の傍には、日本最初の電話ボックスが再現されている（現在の熱海ニューフジヤホテルアネックス館脇）。


title: 熱海温泉

text: また、外国人として記録に残る中で初めて富士山頂に達した、幕末期の駐日イギリス公使ラザフォード・オールコックの記念碑と、彼の愛犬で同登山に同行し、帰路に寄った熱海のこの大湯間欠泉で大火傷を負い、同地で亡くなったスコッチテリアのトビーの墓所がある。大火傷を負ったトビーは地元の人々から手厚い看病を受けたが、その甲斐もなく亡くなってしまった。墓所は、これを悲しんだ地元の人々によって建立されることとなり、オールコックはこれに感謝したと伝わる。墓碑には「poor Toby（かわいそうなトビー）」と記されている。


title: 熱海温泉

text: 熱海は歴史的にも古い温泉であり、およそ1500年前の仁賢天皇の時代、海中から熱湯が噴き出し、魚が爛れ死ぬのを近郷の者が発見、以来「熱い海」であることから、熱海と名付けられたとされる。また、天平宝字の頃に箱根権現の万巻上人が、この「熱い海」のために不漁に苦しむ漁民たちを救済すべく、祈願により源泉を海中から現在の山里に移したという伝説も残されている。


title: 熱海温泉

text: 江戸時代初期の慶長9年（1604年）、徳川家康が7日間湯治で逗留した記録がある（『徳川実紀』）。以来、徳川将軍家御用達の名湯として名を馳せ、徳川家光以降に、熱海の湯を江戸城に献上させる「御汲湯」を行わせた。


title: 熱海温泉

text: 明治以降は文人墨客が多く訪れ、また多くの作品がこの地を舞台に描かれた。最も代表的な作品は、尾崎紅葉の『金色夜叉』であり、この作品によって熱海の名は全国的に知られることとなった。国道135号沿いに登場人物である貫一・お宮の像がある。他に永井荷風の『冬の日』や林芙美子の『うず潮』などがある。


title: 熱海温泉

text: 昭和30年代は新婚旅行の代表的な行き先で、白いドレスに白のスーツケースを持った、それと分かるアベックで賑わった。高度経済成長期に入ると団体旅行を誘致するようになり、昭和40年代は年間450万人以上が宿泊していた。そのうち男性客目当てのストリップ劇場や風俗店が増え、歓楽街が形成された。これによるイメージの低下や、1964年の東海道新幹線開通を皮切りとした新幹線網の整備で東京から遠方の温泉地にも容易に出かけられるようになったことも重なり、家族連れの客離れが進んだ。バブル崩壊後は団体客が減少。休館する旅館が目立つようになり、町に寂れた印象を与え、更に客離れが進むという悪循環に陥った。当時老舗であった「つるやホテル」(平成13年閉館)などの大型ホテルの廃業がそれに拍車をかけた。


title: 熱海温泉

text: こうした長期低落傾向が、東日本大震災（2011年）を底に反転し、熱海復活として注目されている。熱海駅と旅館・ホテル街を結ぶ位置にある熱海銀座商店街で増えた空き店舗を、東京からのUターン者や地元住民、市が青空市開催と意欲ある店主の誘致、業態転換などで再生させた。首都圏の西隣で新幹線駅がある元々の有利さは健在で、旅館・ホテル業界も花火大会などで、個人・小グループ客にとっての魅力向上に努めたことも奏功した。


title: 熱海温泉

text: 近年の新幹線通勤の広がりに伴い、高額所得者が熱海に温泉付の自宅を構えて東京都内へ新幹線通勤する光景も多く見られるようになっている。


title: 熱海温泉

text: かつて熱海温泉が日本を代表する歓楽温泉として栄華を誇ったことから、他地方の同様なあるいは有名な温泉街や温泉郷が「○○の熱海」と宣伝したり、そう呼ばれたりしたことがある。


title: 熱海温泉

text: これらの温泉街も熱海温泉と同様に、バブル経済の崩壊、レジャーの多様化などの事情により客離れが進み、現状の温泉街を評して「かつて『○○の熱海』と呼ばれた××温泉は……」との文脈で語られる例も見られるようになった。


title: 熱海温泉

text: その一方で、「山陰の熱海」を名乗る皆生温泉のように、否定的・消極的な意味を伴わず、普通に宣伝文句として用いている例もある。


title: 松本歯科大学

text: 有能な歯科医師の育成を目指し、佐久間象山、福澤諭吉の学訓や国主的精神に立脚する「建学の理念」を具現化するため創立された。


title: 松本歯科大学

text:
（総合歯科医学研究所を基盤とした、歯科大学･歯学部初の独立研究科）
松本歯科大学は、建学の理念を具現化し、人間教育全体を教育目標とする。
人間としての倫理に基づき先ず「良き歯科医師となる前に良き人間たれ」という教育方針をモットーとし、
将来歯科医師として社会に貢献し、歯科医学の発展に寄与することができる人材を育成する。本大学院は、総合歯科医学研究所を基盤とし、学部・講座を主体とする縦割り組織の弊害をなくした、独立研究科として設置される。
研究所の3部門を中核とした硬組織疾患制御再建学講座、顎口腔機能制御学講座、健康増進口腔科学講座の3つの大講座を置き、その下に研究目標を同じくする13のユニットによって構成されている。


title: 松本歯科大学

text:
大学教育の場としての総合歯科医学研究所の充実した設備、歯科医学における重点課題の研究促進、縦割型研究組織の壁を撤廃、歯科医学の基礎系研究者と臨床系研究者との連携・融合、形態系・機能系・臨床系を横断する高度な教育と研究などが挙げられる。日本の歯科大学では初めての包括的で総合的な大学院であり、先進の歯科医学やライフステージに対応でき、遺伝子治療など今日的な医療課題を克服できる高度な歯科医療職業人、および先端科学に対する総合的視野をもつ研究者の育成を行う。
また、医学・歯学系の大学院研究科としては珍しく、昼夜開講制をとっている。


title: 松本歯科大学

text:
2018年度
2009年度までは入学から卒業までに要する費用が高額なことで知られていたが、これまで教育に必要な諸施設が概ね完成したことで現在では減額されている。さらに2009年度より特待生制度を設けて、大幅な学費減免措置も行われている。


title: 松本歯科大学

text: 第110回（H29年）試験結果より。


title: 祈り

text: 祈り（いのり）とは、神などの人間を超える神格化されたものに対して、何かの実現を願うことである。祈祷（きとう）、祈願（きがん）ともいう。儀式を通して行う場合は礼拝（れいはい）ともいう。


title: 祈り

text: 祈りは、最も基本的なや民間信仰の一つである。神聖視する対象に何らかの実現を請う行動で、その内容は、対象との意思疎通を図ろうとするものや、病気の回復、または他人の身に良いことが起こるようになど、祈る人の状況や習慣などで多岐にわたる。神に対して自分の考えや思いを表現することは「告白」や「お礼参り」という。


title: 祈り

text: 外形的には、祈祷者（祈祷師）の独白ないし語りかけ（呪文や経典や教本の一節などの定型句など）、または黙祷というかたちをとることがある。また、瞑目、平伏、合掌あるいは行進（歩行）などの身体動作、姿勢や舞・踊りなどが伴う場合もある。祈りは、個人また集団で行われ、付帯的に供物などの奉げる（ささげる）ものを添える場合もある。その様式や理念は宗教によって、様々に定義されているものの、曖昧な部分もあり、包括的に表現することは難しい。


title: 祈り

text: そして、「教義や教則、またそれらを含めた経典や教本をもつ宗教」に限らずそれ以前に、世界中の古代文明において発生したシャーマニズム（祈祷・占い・呪術・薬草による医療行為・神との交信）や祖霊信仰や自然崇拝・精霊崇拝アニミズムの日（太陽）や流れ星に至るまで、対象が漠然としたものに対する感謝などの、意思の表明や表現や現象に対しての活動でも同語が用いられ、一概に祈りというものが特定宗教における価値観念とは別の、より根源的な欲求に基いた人間の活動様式であることも見て取れる。その対象も時と場所や個人の思想によって様々であるが、祈りという活動は、人間の社会において普遍的である。


title: 祈り

text: 以下、各宗教における祈りについて述べる。


title: 祈り

text: キリスト教において、祈りは信仰生活の中心をなす宗教行為のひとつである。その形は、賛美、感謝、嘆願、執成し、静聴、悔改と多様であって、これらの組合わせが、一般的に「祈り」と言われる 。他教の祈りと根本的に異なるのは、まず神の言葉を聞いて、それに基づいて祈ることが肝心で、単に自分の願いを披露するのではなく、自身の信仰に基づいた決意表明という点である 。その意味で、祈りと聖書を読むこととは、クリスチャン生涯では一体的な営みとされる。


title: 祈り

text: 祈りは神に、また教派によっては神の母マリアをはじめとする聖人に対して捧げられる。プロテスタント諸教会では、マリアあるいは聖人への祈りを偶像崇拝として排除している。


title: 祈り

text: キリスト教における祈祷は、神への賛美を本来的な形とする。祈願・罪の告白等も、究極にはそれによって神の栄光が顕わされることを願うのであり、現世利益は本来的なキリスト教の信仰が追求するものではない。祈りの意義の最大のものは、永遠なる神との人格的な交わりにあるとされる。


title: 祈り

text: また「絶えず祈る」ことがキリスト教では奨励されている。天使たちは神への賛美を絶えることなく行っていると信じられている。これが公的な礼拝にしばしば参加すること、私的な祈祷をしばしば行うこととも解され、修道士たちが寝ずの番を交代でしながら24時間祈祷を行う不寝修道院を生むに至った。一方、「祈り」を霊が神に向かうことと解すると、言語化されない祈りという観点が生じる。中世の正教会では、「祈りの文言を理解せずに祈る」「祈りの文言を理解して祈る」「祈りを口にすることをまたず、すべての行為が祈りとなっている状態」の3つの祈りの形が考えられた。第三の状態を「祈らずして祈る」といい、ヘシカズムではこれを重視し、そこに到るの段階として短い祈りを絶えず繰り返す「イイススの祈り」を奨励する。


title: 祈り

text: 祈りは信者の意思的・能動的行為である一方、神学的にはすでに神の力を得てその恩寵の元に行われていると考えられる。パウロ書簡には、祈りにおいて言語化されない思いを神の霊がうめきによって表すとの考えが表明されている。


title: 祈り

text: 祈り、とくに公的な祈りは神への奉仕と考えられているが、一方でキリスト教には「神は人間の奉仕を必要としない」という考えがある。また、ユダヤ教さらにはその発展であるキリスト教では、いったいに、神は人間の隠れた思いをすべて知っているという観念があり、したがって祈りが行われずとも神は人間の思いをすでに知っている。したがって、祈りは本来的に人間の側にとって意義をもつ行為であるとも言えないことはないが、しかし、神は人間が己に立ち返って、神と交わることを喜ぶとされる。かつ祈りによって人間は神に近づき、神との絆さらには共に祈る者としての他の人間との絆を更新することができると考えられている。


title: 祈り

text: クリスチャンの祈りに形式があるとするならば、それは「キリストの御名によって」祈ると言うことである。それは罪ある人が、聖なる神に近づくためには、キリストの十字架上の死を通してのみ可能であるという理解がある。


title: 祈り

text: 祈祷の主体に着目すると、集団での公的な礼拝行為（公祈祷）と私的な個人ないし集団での祈祷（私祈祷）に分かれる。祈祷の内容に注目すると、定まった祈祷文をもちいるものと、個人の自由で自発的な祈祷に任せるもの（自由祈祷）がある。伝統的教会は、定まった祈祷文を用いることを奨励し、プロテスタント教会では自由祈祷を奨励する傾向がある。


title: 祈り

text: 定まった祈祷文は、各教団・教派ごとに異なる。教派でその内容・文言を精査した上で認可を与え、信者にこれを奨励する。教派を超えて用いられる祈祷文には「主の祈り」、各種の信条がある。伝統的教会は古代から中世初期に起源をもついくつかの祈祷文を共有しているが、東西教会の分裂以降制定され、したがって特定教派にのみ行われる祈祷文も数多い。また同じ祈祷文を用いることがあっても、それを用いる状況・時節等の定めを異にすることもしばしばみられる。定まった祈祷文を収録した本を祈祷書という。


title: 祈り

text: 公的な礼拝を典礼、奉神礼等と呼ぶ。これはギリシア語ではライトゥルギアと呼ばれ、「人々の仕事」を原義とする。一般に公的な礼拝は、あらかじめ定められた形式・祈祷の文言に則って行われ、しばしば奏楽や歌唱を伴う。ミサ・聖体礼儀はこのような典礼の代表的なものである。伝統的教会における典礼には、時刻を決めて行われるものがあり、これを時祷、時課等と称する。時祷の習慣はユダヤ教から受け継がれたもので、修道院で発達し、1日に9回ないし8回の祈祷を行うのを基本の形とする。伝統的教会には、キリスト教本来の祈祷は、このような集団があらかじめ定められた形式での祈祷であるとする見解がある。これに対して、プロテスタントをはじめ、個人の祈祷を重視する立場がある。


title: 祈り

text: 祈祷は、声に出して行われることもあれば、黙して行われることもありえる。歌唱を伴うものを「聖歌」「賛美歌」等と呼ぶ。東方教会では、基本的に、すべての祈祷は歌唱を本来の形とする。


title: 祈り

text: 他者に神の恩寵が施されることを願う祈りを代求、執成しの祈りという。伝統的教会における聖人への祈願は、基本的に、聖人に神への代求を願う祈りである。プロテスタントは一般には聖人への祈りを否定している。仏教では、仏の力で病気や災難から助けてもらえるように僧侶が加持を行なう宗派がある。また、個人的に「願」（がん）を掛ける（願掛け）ということをおこなう。


title: 祈り

text: 神道、とくに古神道において神は曖昧であり、神にも日本神話の「尊（みこと）」とされる人格神をはじめとし民間信仰の神や「忘れ去られて詳細の解らない神」としての、客神や寄り神など枚挙に暇なく存在し、神・尊だけでなく命・魂（たましい）・霊・精霊・御霊（みたま）とその表現も意味合いも様々である。そのため神事はそれ自体が祈願であり、その方法論や、祈りをもたらす事に係わる人の役割は、多岐に渡る。


title: 祈り

text: 神道（古神道・神社神道・皇室神道など全て）において祈りとは「神事」であり、祭り・祀り・奉りや、神殿・社や碑・塚の建立などを含め、分類すれば以下のようになるが、各々重複する部分もある。


title: 祈り

text:
神々と人の交流としての祈り。
個人的な神への祈り。


title: 祈り

text: 神道の始まりは神籬（ひもろぎ）や磐座（いわくら）信仰であり、自然環境の変わり目（境界）にある特徴的な部分（海・山・川・森林・巨石・巨木）を神の宿るもの（依り代）や神域につながる場所と考え、豊饒（豊穣ではなく）を齎すものとして祈り信仰した。また現在にもそれらは残り、境内の神木や霊石や鎮守の森、神社とはなれた場所にある霊峰富士や夫婦岩や華厳滝など、何かを祈る対象として信仰を集めている。一方でこの神域である部分を結界や禁足地としている風習や習慣もあり、普段は遮断しているが特定の日に神事や祭として祈りを奉げ、結界を解き神を招くというおこないもする。


title: 祈り

text: これらが、古代から遺跡などで発掘される神殿と結びつき神社神道の社へと変化した。また、そのまま民間信仰としてもともとあった気象現象や食べ物として食された生き物や、皇室神道にある「三種の神器」などの道具の神体としての考えが広がり人工物に対しても祈るようになった。具体的には、水田などに落ちた雷（稲妻）の場所を青竹と注連縄で囲い五穀豊穣を祈り、鯨突き（捕鯨）で命を落としたクジラを祭りや鯨塚や鯨墓によって、慰霊し感謝の祈りを奉げている。包丁塚や人形塚などの道具塚や針供養または、妖怪ともいわれる付喪神も大事にすれば幸福をもたらすとして、さまざまな形で祈られている。


title: 祈り

text: これら森羅万象に対する感謝が人の営みにまで広がり、生業としての「勤しみ（いそしみ）」にまで神が宿ると考え、マタギや稲作信仰などの農林水産業だけでなく、鍛冶・たたら（日本の古式製鉄）や醸造・酒造や建築・土木には職業としての神事があり、現在でも神棚を備え行程の節目では、独自の作法や儀式によって祈りを奉げている。


title: 祈り

text: 神社神道においての祈りとは、巫（憑依・かんなぎ）であり、神なぎ（神を鎮め、和やかにする祈り）でもあるが、古神道では憑依もなく神職でない者でも、神なぎ（かんなぎ・神和ぎ・神薙ぎ・神凪とも表記）はおこなわれる。端的にいえば、巫は憑依することにより神に寄り添う行為であり、神事・神託でもある。このことが、神職を生業とする神主や巫女が、祝詞や神楽（神に奉げる若しくは神と一体となる舞踊り）を日常とする所以であるといえる。


title: 祈り

text: 民間信仰では庶民が、磐座や祠や塚や道祖神や地蔵や日の出や時として慈雨に手を合わせたり、お供え物を奉げる日常が「かんなぎ・祈り」であるといえる。そして、時代の変遷とともに神職や庶民でない芸能に携わるものの芸である、太神楽や能楽や曲芸やお笑いなども神事や「かんなぎ」とされ、一般的な地域振興や普請としてのいわゆるお祭りや興行においても、福男・福娘や「弓矢の神事」の射手に選ばれた者や、皇室神道での奉納という神事であった大相撲の力士も巫（かんなぎ）として神職の意味をもち、そのほかの民間神道とともに現在に息づいている。


title: 祈り

text: 神道においては、神への日常的な祈りは「拝む」と形容されることが多く、参拝や礼拝が行われる。この際、お辞儀をして拍手を打つ二拝二拍手一拝を行うことが最も一般的である。時には神前への玉串拝礼などが行われる。改まって利益や加護を願う場合は、祈祷・祈願などを行い、その際は神職による祝詞の奏上や祓などが行われる。


title: 祈り

text: 五穀豊穣、大漁追福、商売繁盛、家内安全、無病息災、安寧長寿、夫婦円満、子孫繁栄、祖先崇拝、豊楽万民、天下泰平の招福祈願、厄除祈念や「払い清め」や「ハレ｛天気ではなく天晴れ（あっぱれ）や晴れ晴れとした気持ちの「晴れ」をさす｝」に纏わることなど多岐に渡る。具体的なものとしては、参拝だけでなく祭礼や縁日や市などの神社の参道や境内や鳥居前町において行われる歴史的、文化的な祭りも祈願である。


title: 祈り

text: 祈願祈念のために行われる行為。


title: 祈り

text: 古くは卑弥呼に始まり、祈祷（祈り）による占いは、神との交信（憑依）による予言（よげん）や予見（よけん）であり、その運命の結果に基づき政（まつりごと）が行われ祈祷するものは「お告げ」によって執政してきた歴史がある。これは平安時代には道教の陰陽五行思想と結びついた神職による陰陽師としての台頭と執政があり、江戸時代には庶民の自治がより顕著になり、その中心に寺社があったので、普請としての祭りが行われた。この祭りや神事も古代から続く亀甲占いや、年始年末の自然現象の結果や、弓矢の神事による的の当たり外れで、その年の吉凶を占い、政としての自治に反映された。


title: 祈り

text: このように占いは縁起ともいい、基本的には「神が人に降りた結果の当たり外れ」で運命の啓示であると考えられた。またそれを齎すものは、巫女や神職だけでなく、祭りなどで選ばれた福男やなまはげなどの演者、力士など神の依り代になった人も縁起にかかわる巫（かんなぎ）であるといえ、勝敗や「当たり外れ」をもってその時々の占いの結果として指針とした。


title: 祈り

text: この占うという「神に祈った結果の予見や予言」を簡略化したものが、神社にある「おみくじ」であり、そのほか庶民の間でも「運試し」や「ゲンを担ぐ」ための行いも縁起行為とされた。具体的には、時節による滋養強壮の目的で、長寿や薬事効果を期待して食す行為も健康祈願であり、それらのものは縁起物と呼ばれ「霊験あらたか」であると考えられ、その謂れは、仏教・密教・ヒンドゥー教などの「インド文化」を起源とするものや五節句や二十四節気など中華文明の風俗習慣を起源に持つ物も存在し、それらが日本古来の神道（古神道）と渾然一体となっているものもある。


title: 祈り

text: イスラム教では、ユダヤ教やキリスト教と同様に偶像崇拝が厳格に禁止されているため、イスラム教の聖地であるサウジアラビアのメッカに向いた所定の方角にひれ伏すことで行われる。これは一種の生活習慣的な位置付けもあり、毎日決まった時間に祈りが捧げられる。礼拝をするための専用の絨毯もあり、特に方角を重視することから、方位磁針も利用されることもある。また、イスラム教において、信徒が頭をひれ伏す対象はイスラム教の神であるアッラーフのみであるとされ、アッラーフではない人間に対して頭をひれ伏してはならないとされている。


title: スペースゴジラ

text: スペースゴジラ（SpaceGodzilla）は、映画『ゴジラvsスペースゴジラ』に登場する架空の怪獣。


title: スペースゴジラ

text: 略称は「スペゴジ」。別名は「戦闘生命」「宇宙凶悪戦闘獣」など。


title: スペースゴジラ

text: このほか、特撮テレビ番組『ゴジラアイランド』（1997年）、パチンコ『CRゴジラ3』にも登場する。


title: スペースゴジラ

text: ゴジラと酷似した外見を持つ。異なる点としては「ゴジラに比べ青みがかった体色」「鳴き声」「頭部に生えた黄色い角」「口元に生えた牙」「両肩から背中にかけて水晶状の大きな結晶体が2つ生えており、背びれと尻尾の先端も結晶化している」「腹部の筋肉や内臓がむき出しになっているように見える」などがあげられる。肩の結晶体から宇宙エネルギーを得て活動するため、この部分が破損するとエネルギー供給に支障をきたして急速に弱体化し、エネルギーが尽きると絶命する。


title: スペースゴジラ

text: 権藤千夏の推論によると、「宇宙へ飛散したビオランテの細胞か、宇宙へ飛び立ったモスラに付着していたゴジラの肉片かは定かではないが、いずれかに含まれていたG細胞がブラックホールに飲み込まれて結晶生物と恒星の爆発エネルギーを吸収、ホワイトホールから放出された結果、異常進化して誕生した」とされる。非常に高い知能を持ち、ゴジラを倒すという直接的な目的のために地球へ来襲する。性格はきわめて凶暴であり、『ゴジラvsモスラ』で宇宙へ旅立っていったモスラの分身であるフェアリーモスラにより、三枝未希にその存在と脅威が伝えられる。コスモスによると、「ゴジラが倒されれば、地球は征服される」という。リトルゴジラは、スペースゴジラを仲間だと勘違いする。


title: スペースゴジラ

text: スペースゴジラ自身が一種の電磁波を発しているらしく、電子機器に干渉して動作障害や通信障害を発生させることがあり、接近すると「テレビが映らない」「コインのスロットが常に大当たりになる」「ゲームセンターのクレーンゲームの景品が自動で出てくる」などの現象が発生する。


title: スペースゴジラ

text: 自らが生み出した無数の結晶体を使って、特定の範囲内に宇宙からエネルギーを無限に供給するエリアを作り出すことができる。エリアが崩壊するか、エネルギーを受信する役目を担う肩の結晶体を破壊されないかぎり、ほぼ無敵である。また、自身の前面に重力を発生させて移動する事も可能。背中の結晶を大型化することで、空中・宇宙空間を問わず飛行可能（低空であれば、結晶体を巨大化させなくても飛行できる）であり、速度は宇宙空間では亜光速、大気圏内でもマッハ3となっている。さらに飛行形態では大型化した結晶体からリング状の衝撃波を撃つことができる。背中の結晶体は感覚センサーの役割も果たし、頭に生えている角「スペースホーン」はレーダーの役目を担う。耐久力にも優れ、ゴジラが通常使う熱線は通用せず、余波だけでゴジラを昏倒させたMOGERAのオールウェポンとゴジラの熱線の同時攻撃を受け切り、肩の結晶体を破壊されても致命的なダメージは負わず、自身のエネルギーを逆吸収したゴジラのバーンスパイラル熱線のみが決定打となる。


title: スペースゴジラ

text: 生命の危機を迎えると、全身が鈍い赤色に点滅する。決定デザインは吉田穣。スーパーファミコンのゲーム『超ゴジラ』に登場する、ゴジラの進化型である「超ゴジラ」がベースとなっている。結晶生物というコンセプトは小林晋一郎の案によるもの。


title: スペースゴジラ

text: これらのコンセプトが定まる前は、ゴジラを四本足化したもの、背びれを翼のように巨大化させたもの、歴代怪獣を模した姿に変態する不定形なものなどさまざまなデザインが描かれた。（飛行形態）


title: スペースゴジラ

text:
劇中での命名者は、G研究所の生物工学教授・権藤千夏。
アステロイドベルトでMOGERAと交戦して中破させた後、バース島に襲来する。ゴジラをダウンさせて一時戦闘不能に追い込み、リトルゴジラを結晶内に幽閉する。


title: スペースゴジラ

text: 札幌、山形（破壊どころか着陸描写もなく、実質通過）、神戸などを破壊した後、福岡に飛来。市内都心部を無数の結晶体で埋め尽くし、バトルフィールドを構築する。そこでMOGERAとゴジラを迎え撃ち、2対1の不利な戦闘にもかかわらず驚異的な戦闘力で苦戦させるが、エネルギーを集めていた福岡タワーをゴジラとMOGERAに破壊され、フィールドを無効化される。更にMOGERAにより両肩の結晶体を破壊されるも反撃に転じ、コロナビームにより左腕を破損させ、さらにテールスマッシャーで胴体を貫き、中破させる。やがて、上記のタワー倒壊に伴うバトルフィールドの無効化により力が半減した状態となってなおゴジラを苦しめるも、再起動したMOGERAの突進を受けて大ダメージを負い、ダウンする。


title: スペースゴジラ

text: 最後は立ち上がったところにゴジラの放射熱線の連射を受けて力尽きた上、スペースゴジラのエネルギーを逆吸収して放たれたバーンスパイラル熱線を三度受けて爆発し、MOGERAともども炎上する。結晶化した粒子は宇宙に帰っていった。


title: スペースゴジラ

text: スーツはゴジラよりも大柄ながら、内部にFRPで成型されたコアによる空洞があるため、重量では90キログラム以上にもなるゴジラスーツほどではない。着ぐるみの他に、全長1メートルほどの飛行形態用造形物が存在する。


title: スペースゴジラ

text: X星人の操る怪獣として登場する。本作における最初の敵怪獣として、トレマ登場編で初登場。武器は口から吐くコロナビーム。映画と同様に肩の結晶体が弱点。


title: スペースゴジラ

text: Gガード基地を襲いゴジラと戦うも、トレマのパンナトルテのレーザーとゴジラの熱線を同時に浴びて倒される。のちに「スペースゴジラの悪霊編」でドゴラの手によって悪霊として復活。ゴジラに取り憑き脱水症状にして苦しめ、他の怪獣のオーラを吸わせて襲わせる。その後、キングシーサーがゴジラに御札を貼り付けた影響でゴジラと分離、実体化して完全復活する。オーラを吸ってフルパワー状態になっており、ゴジラを苦しめるがゴジラジュニアとゴジラの親子によるダブル熱線で再び倒される。のちに、第2シーズンの「スペースゴジラの悪霊再び編」でその悪霊が再び姿を現すが、これはランデスがゴジラアイランドの怪獣を自滅に追い込むために、霧をスクリーン代わりにして投影していた映像である（この時のスペースゴジラは頭に三角形の布を着けている）。作品内における2代目スペースゴジラ。第2シーズンの「スペースゴジラの悪霊再び編」に登場。角と両肩の結晶体が黄金に輝いており、その戦闘力は通常のスペースゴジラより高い。


title: スペースゴジラ

text: 上記のランデスの作戦が失敗したことを見越した暗黒大皇帝が、密かにゴジラアイランドに潜伏させていた。最初はランデスのトリックにより、悪霊だと思われていたが、鬼ヶ森でナオが目撃したこともあり、ゴジラアイランドに姿を現す。始めは圧倒的な力でゴジラを叩きのめすが、ミサトがランデスの作戦を真似て作った、超巨大ゴジラの映像にひるんでいる隙に本物のゴジラに左肩の結晶体を砕かれ、宇宙へ逃げ去る。


title: ジュリアナ東京

text: ジュリアナ東京（ジュリアナとうきょう）は、1991年（平成3年）5月15日から1994年（平成6年）8月31日までウォーターフロントと呼ばれた東京都港区芝浦にジュリアナ東京ブームを築いた伝説的なディスコである。正式名称は「"JULIANA'S TOKYO British discotheque in 芝浦"」である。


title: ジュリアナ東京

text: ジュリアナ東京は総合商社・日商岩井（当時）とイギリスのレジャー企業・ウェンブリーの共同出資により、1991年5月15日にオープンした。所在地は東京都港区芝浦1-13-10 第三東運ビル1階。総面積は1200m²、最大収容人数は2,000人。


title: ジュリアナ東京

text: 1990年、当時日商岩井の社員であった 折口雅博 が、東京倉庫運輸の経営陣（当時）から「今度、テナントが出て行く倉庫があるので、そのスペースを有効活用できないか」と相談を受けた折口がディスコを提案した際、「ディスコを運営する会社に建物をリースする形なら企画に乗ってもいい」と同意を得た。折口は上司の反発を受けながらも開業資金を集め、東京倉庫運輸の子会社である東運レジヤーとの共同出資でジュリアナ東京を開業した。その後、折口は日商岩井を退職してジュリアナ東京の経営に専念していたが、別の企業への運営委託を契約違反とした東京倉庫運輸側から経営権に関して提訴され、同社と和解した後、ジュリアナ東京の経営を退いた。


title: ジュリアナ東京

text: ジュリアナ東京に関して象徴的に語られることが多いのが、通称「お立ち台」と呼ばれる、ダンスホールの両脇に設置された高さ130cm程のステージ。ワンレン・ボディコンの女性が集まり「お立ち台」でジュリ扇（羽付き扇子）を振り回して踊る光景が一世を風靡した。DJジョン・ロビンソンの「ジュリアナス〜トキオ〜！」は会場のボルテージが最高潮に達するほど有名なMC。エントランスからサイドがオブジェで飾られた空間を通り、まず巨大な自動ドアに辿り着く。そのドアから一歩中に入ると、DJブース、バラエティーなライティングが眼前に現れ、重厚なサウンドが響き渡り、ダンスフロアの熱気が一気に肌を打つという空間だった。


title: ジュリアナ東京

text: 女性のみが登れるお立ち台に対し、ダンスフロアを挟んでDJブースの向かい側の男性でも利用できる通称「雛壇（ステージ）」や、ボディソニックの音響設備、レーザー・スモーク・モニター等を取り入れ、ライティングオペレーション、ダンスフロアには巨大なシャンデリア、壁画やオブジェも設置し、大きな空間を最大限に活用した時代の最先端のディスコであった。また、「テクノトロニック」「ブラックボックス」などのアーティストを招き頻繁にライブを実施。


title: ジュリアナ東京

text: 最寄り駅のJR田町駅では、ジュリアナ東京まで徒歩で赴くボディコン女性たちの姿が見られ、オフィス街のOLの服装とはそぐわない、ある種異様な光景が日常茶飯事のように見受けられた。


title: ジュリアナ東京

text: 所在地だった港区芝浦・海岸地区は、バブル期にはウォーターフロント地区と呼ばれ、港湾設備や倉庫を改造した「芝浦ゴールド」（港区海岸）や「オーバー2218」といった有名ディスコが存在し、1980年代後半のディスコ・ムーブメントの発信地として脚光を浴びた。


title: ジュリアナ東京

text: ジュリアナ東京開店時のコンセプトは、「普通のOLが上品な夜を過ごせる英国資本のコンサバティブディスコ」。これは、バブル期の時代の最先端であり、一見客には極めて入りづらかった「芝浦ゴールド」（1989年開店）へのアンチテーゼとして立案された。しかし、お立ち台がマスコミに大々的に取り上げられるにつれ、次第に「ボディコン・イケイケ」路線のゲストも増えることとなる。ジュリアナ東京ブームとともにボディコンの認知度が上がり、その光景を目当てに入場する男性客も増えていった。警察の指導が入り、1993年11月にはお立ち台は撤去された。後に「クリスタル（サイド）ステージ」と名前を変え、高さも面積も縮小して復活したが、この一連の騒動で失った客足を取り戻すことは出来ず、様々な伝説を残しつつ1994年8月31日にジュリアナ東京は閉店した。


title: ジュリアナ東京

text:
ボディコン女性がジュリ扇（羽付き扇子）を振り回して踊る光景は、今日もなおジュリアナ東京の映像が「バブルを象徴する光景」として紹介されることが多い。
参考映像


title: ジュリアナ東京

text: メディアの取材が1日20社を超えることもあり、海外メディアも取材していた。映画の試写会、サークルのイベントパーティ、企業の貸切イベント等がジュリアナで実施された。オーダーは着席ゲストしか取らない（人が多すぎてオーダーしたゲストを識別できない。伝票にテーブルナンバーが書けない）ため、バーやフードコーナーに基本的に並ぶ必要があった。混んでいると30分から1時間程度並ぶ必要があった。全盛期は、平日でも1000人以上の集客があり、台風で山手線が止まった月曜日であっても、約800人が来店した。1992年 - 1993年頃の金・土・日曜日は2000人以上、3000人を超えることもままあった。そのため、店内が鮨詰め状態であり、周囲の他人と触れることなく、店内を移動することは不可能であった。


title: ジュリアナ東京

text:
店内は基本的にフリーシート。しかしVIPルームを含めても、席数は300弱であったため、ほとんどのゲストが着席できない状態であった。開店前には、田町の東京ガスの外塀の前にまで行列ができ、約500人は開店前に並ぶことも頻繁であった。一方、ドレスコード、入場制限等で、一日500人以上のゲストの入場をお断りすることもあった。一般的にジュリ扇と言われる羽の扇子は、田町駅からジュリアナまでの間の歩道の露天等でよく売られていた。また、閉店間際になると、帰宅する女性を家まで送り届けるという名目で、周辺でゲッターズと呼ばれるナンパ車が多く出没した。帰りの山手線の中でも、ボディコンを着たまま電車に乗って帰る女性が数多く見受けられた。
最終営業日の入場者数は約4000人。1万人が並んだと言われ、入場できないゲストの様子がTVでも放映された。また、2008年にavex20th anniversary企画として、Club Legendが実施され、ディファ有明において、一日限りジュリアナ東京が復活した。その時の入場者数も4000人、1万3000人が並んだとされる。


title: ジュリアナ東京

text: ジュリアナで当時流れていた曲の傾向は以下の通り。尚、各区分には明確な年代境界があるわけではなく、ここでは便宜上そのように表記している。


title: ジュリアナ東京

text:
エイベックスからジュリアナのCD（コンピレーション・アルバム）が発売されていた。
マスメディアの報道により広く知られるようになった時期には、まだテクノというジャンルそのものが日本に浸透していなかったために、良い意味でも悪い意味でもテクノを有名にしたと言える。このため、クラブカルチャーを土台として発行していた音楽雑誌やミニコミ誌、またはそれを取り巻くリスナーには、ジュリアナの有名化に当初は困惑の色が濃かったが、次第にそれにも慣れてジュリアナで流れているような曲はテクノと別物として扱うようになっていった。現在でも、ジュリアナで流れていた曲調（絶頂期以降）は、敢えて一つのジャンルとしてカテゴライズされる場合があり、「ジュリテク」「ジュリアナ系」「レイヴサウンド」「ジュリアナサウンド」と呼ばれ、中には「ジュリアナみたい」などと曖昧に呼ばれる場合もある。


title: ジュリアナ東京

text: 現在では「ジュリアナサウンド=商業的なダンス音楽」のような図式が形成されているが、ジュリアナの初期にはアンダーグラウンドな曲もある程度選曲されていた。しかし、客受けなどの理由により後に淘汰され、現在のような図式が形成したといえる。ちなみに上記の事象からハイテクサウンドの印象が強いジュリアナ東京であるものの、意外にもユーロビートは一切かかっていなかった。また、non-vocal numberまたは、English numberしかplayされず、邦楽では唯一TRFの『Going 2 Dance』が掛かるのみであった。ハイパーテクノ・ジュリアナテクノという呼び名はジュリアナが創造した新しい音楽ジャンルとも言えるだろう。


title: ジュリアナ東京

text: 1994年に閉店を発表した際、マスコミ向けには「ディスコシーンに置ける役割は充分果たした上での栄誉ある撤退」とし、表向きではジュリアナサウンド・音楽シーン・ファッション・ブームの創造を広く世間に認知させたジュリアナの威光が地に落ちる前の「勇気ある撤退」とされた。


title: ジュリアナ東京

text: しかし、実際には客足の落ち込みによる経営不振が閉店の一番の要因であった。マスメディアの偏見報道のみならず一大ブームにおけるエイベックスの『JULIANA'S TOKYO』シリーズのCD売り上げ増加に伴い、付録についている無料入場券でのディスコ初心者の入場者が次第に多数を占めるようになった。それまでと違いミーハーな客層が増えたことによって、純粋なダンスフリークやリスナー、上客であったモデルや常連などは足が遠のいた上、一見の初心者がリピートしないことにより、次第に収益が悪化していった。


title: ジュリアナ東京

text: さらに、本来ディスコは興味本位ではなく遊び慣れた人間の集まる場所であったのに対し、単に「肌を露出した女性が多い」といった一面的な報道により、下心を抱いた男性が集まってきて雰囲気が壊れ、荒廃していった。1994年に入ってからは、女性の露出度の高さに対し度々警察の指導・捜査が入り、臨時休店・休業が増加したことも経営に悪影響を与えた。


title: ジュリアナ東京

text: 営業最終日は無料開放となり、閉店を惜しむファンが全国から詰め掛けた。数千人収容できるホールにも入りきらず、入場待ち列が田町駅まで続くほどで、翌日昼過ぎまでアンコールの声が続いた。


title: ジュリアナ東京

text: 閉店後のジュリアナ東京跡では、総合スポーツセレクトショップ「ASR芝浦」がディスコ時代の建物を一部小変更した上で営業していたが、2011年1月5日に閉店した。さらに同じビルにあった東京ポートボウルも2011年3月19日から休業し、そのまま4月30日付で東運レジヤーによる営業を終了したものの、運営会社がタチバナボウルに代わり、2011年7月28日から営業が再開された。


title: ジュリアナ東京

text: その後、東運レジヤーは2014年1月に株主総会で解散を決議した後、同年7月に特別清算。ジュリアナ東京に関する商標権等は東京リクリエーションに移った。


title: ジュリアナ東京

text: 2018年10月26日19:00 大阪市北区堂山町にて、JYULIANA'S TOKYO (BRITISH DISCOTHEQUE IN OSAKA)　として復活。https://julianas-osaka.com


title: ジュリアナ東京

text: VIPルームの顧客にのみ配られた紫色のロゴ入り扇子を、女性客が持ったままお立ち台で踊ったのを真似たのが始まりとされるが、その後羽根つき扇子が導入されパワーアップして行った。「ロゴ入り扇子」や「羽根つき扇子（羽根扇やジュリ扇）とボディコンでハードコア・テクノに乗って踊る」というスタイルは地方の新興ディスコにも波及し、「盆踊りが現代に復活した」とも言われた。


title: ジュリアナ東京

text: マハラジャやジュリアナ東京などに出現する、都内のアソビ系サークルの大学生や若手ビジネスマンを中心とするナンパ集団「ゲッターズ」が一部で有名になった。実際は、ジュリアナから田町の駅まで徒歩で帰る女性を道路沿いに駐車した車から「送ってあげるよ」「どこまで帰るの?」等と声を掛けナンパする者達のことをゲッターズと呼んでいた。


title: ジュリアナ東京

text: 一般的に使われるようになるのは1990年代半ばだが、営業当時から既にコギャルという言葉がディスコでは使われていた。「子ギャル」のような意味合いで、童顔のギャルのこと。高校生か否かは問わず、20歳以上のOLでも童顔ならばコギャルと呼んでいた。


title: ジュリアナ東京

text: 主なDJに、ジョン・ロビンソン、3D（DAVID "3D" WARD） ら。また、三波春夫がライブを開催するなど、型破りな演出でも話題を呼んだ。また1994年には2アンリミテッドを招き、東京ドームでavex raveを開催した（avex raveは1993年が最初であり、半券を持ってくれば当日はジュリアナが入場無料になった）。また荒木師匠（荒木久美子）はジュリ扇でのお立ち台ダンスが有名となりディスコクイーン（お立ち台の女王）となった。


title: ジュリアナ東京

text: ジュリアナによく遊びに来ていた有名人としては、明石家さんま、三浦知良、飯島愛、武田修宏、ラモス瑠偉、だいもん孝之、徳大寺有恒、志茂田景樹、羽賀研二など。また、AV女優やレースクイーンなどが集まることでも有名であった。


title: ジュリアナ東京

text: ここでは、作品内容がジュリアナ東京と関連し、かつ作品名にジュリアナ東京の店名が含まれているものを挙げた。他にも、アナログレコードやDJミックステープの存在が幾つか知られている。


title: ジュリアナ東京

text: エイベックス


title: ジュリアナ東京

text: cutting edge


title: ジュリアナ東京

text: 東芝EMI


title: ジュリアナ東京

text: テイチク


title: 南海りんかんバス

text: 南海りんかんバス（なんかいりんかんバス）は、和歌山県のバス会社。


title: 南海りんかんバス

text: 南海電気鉄道の100%出資子会社で、橋本営業所（和歌山県九度山町、橋本市）と、世界遺産の霊場高野山内と護摩壇山や奈良県野迫川村への急行バスを運行する高野山営業所がある。これら2つの営業所は直接自社の路線で繋がっておらず、南海高野線・南海鋼索線を介して接続する。鋼索線運休時や災害による鉄道不通時は、橋本・高野山の両営業所間で車両融通をしながら代行輸送を行う（大阪の南海バスによる応援車もある）。


title: 南海りんかんバス

text: 高野山内のバス運行区間のうち高野山駅前から女人堂の手前までは南海りんかんバス専用道路となっており、歩行者および南海りんかんバス以外の車両は通行することができない。


title: 南海りんかんバス

text: 野迫川村においては、1日数便とは言え村の中心部を走るバスの一つであり、また同村内では唯一の民間バス路線である。


title: 南海りんかんバス

text: 2018年末をもってスルっとKANSAI共通磁気カードの使用は完全に停止されたが、同社では現時点でもPiTaPaなどの導入予定の無い数少ないバス事業者であり（他には同じ南海グループである和歌山バス・和歌山バス那賀と、USJ直行シャトルバスを運行する大阪シティバスの自社路線のみ）、今後の対応発表も2016年7月時点では無い。接続する南海鋼索線は全国のケーブルカー事業路線で最も早くICカードに対応した路線であるが、対照的な扱いとなっている。スルっとKANSAIの廃止後、磁気カードリーダーは自社専用バスカード専用となった。


title: 南海りんかんバス

text: 2004年に高野山が世界遺産に登録以降、海外特にフランスからの来訪者が増加したため、高野山営業所の車内放送は日本語、英語、フランス語の3か国語対応となっている。国内の世界遺産登録地を走る路線バス会社としては最小規模ながら、高野山駅前でケーブルカーが到着するたび担当運転士が案内チラシをもって待機し、到着旅客にチラシを配り、英語で案内する活動が国内他社に例を見ないユニークなものとされ、和歌山県の観光功労賞を受賞している。


title: 南海りんかんバス

text: このほか、2016年大河ドラマ「真田丸」にゆかりの九度山町内で「九度山町巡回バス（通称「赤備えバス」）」を運行した。


title: 南海りんかんバス

text: 2017年より「高野山・熊野」聖地巡礼バスの高野山駅前・護摩壇山区間（護摩壇山・栗栖川・熊野本宮大社前区間は龍神自動車による運行）と秋期期間中（おおむね9月中旬から11月下旬）に高野山麓世界遺産アクセスバスを運行している。2007年3月31日現在、38台のバス車両を保有する。うちノンステップバスは7台、低床バス（ここではノンステップバス、ワンステップバス、スロープ付きバスを指す）は10台。


title: 南海りんかんバス

text: 日野自動車製と三菱ふそう製が在籍するが、ほとんどはふそう車である。


title: 南海りんかんバス

text: 高野山営業所の車両は大半が大型車であり、急行路線（龍神線）には専用の車両が採用されている。塗装は南海バスのそれを基本にしている。


title: 南海りんかんバス

text: 橋本営業所では、通常塗装のほか、南海電鉄時代に採用していた緑を基調とした塗装の車両も所有している。また、過去の龍神線用急行バスは、専用の塗色を採用していた。


title: 南海りんかんバス

text: 橋本営業所では近年、南海バスから車両を譲渡されたり、バリアフリーに対応した最新鋭の車両の増備が進んでいる。近年では、和歌山県で大型の新型車両が導入される唯一の地区であった。


title: 南海りんかんバス

text:
高野山営業所ではここ数年車両に変化が無かったが、2007年4月に橋本営業所から清川橋・花坂両線及び急行バスの立里線用の小型ノンステップバスが転属、更に2009年には中型ワンステップバスも各一台転属した。その後2009年からは大阪府の排気ガス規制の影響で初期のワンステップバス等が順次転属している他、2009年12月より日野・ブルーリボンシティのハイブリッド車が2台導入された。この車両は在来車の塗装パターンを基調に専用の塗装を採用している。
全国でも珍しく、濃飛バスとともにリフトアップされたローザ4WDを80条バスでない一般路線バスで使用していた。（主に玉川線の清川橋発着の路線などで使われていた。先述の小型ノンステップバスに置き換えられ廃車となった）高野山営業所管内の特定区域が乗り放題の「高野山内1日フリー乗車券（830円）」が同営業所窓口で発売されており、最初に乗車したあと1回目の降車時には本体を乗務員に提示し、券片隅部だけを切り離して運賃箱に入れる（2回目以降の降車は本体を乗務員に提示するのみ）。最終的に高野山駅前まで戻ってきたときに、本体を乗務員が回収する仕組みになっている（運賃表示器にはその旨を記載したステッカーが掲示されている）。高野山営業所窓口では路線図と山内主要停留所時刻表が併記されたリーフレットがあり、誰でも自由にもらうことが出来る。


title: 南海りんかんバス

text: 2015年より、同様の手段で高野山道路の新道開設により道路沿いに新設された「大門南駐車場」からパークアンドライド方式で乗り換えることで利用する「高野山内パーク＆ライド1日フリー乗車券」が新発売されている。


title: 南海りんかんバス

text: これらの山内向け切符は、高野町内を通過する急行バスでも奥の院前までの乗車は可能である。また、急行バスと南海電鉄の鉄道切符がセットになった割引切符などが別途発売されている。


title: 宝塚温泉

text: 宝塚温泉（たからづかおんせん）は、兵庫県宝塚市（旧国摂津国）にある温泉。


title: 宝塚温泉

text: 含炭酸・含鉄・含弱放射能-ナトリウム-塩化物強塩泉 多量にガスを含み、無色透明（採水直後から白濁し、徐々に褐色に濁る）、強い塩味、清涼味、金気を有する。


title: 宝塚温泉

text: かつては武庫川の河畔に旅館ホテルが数多く並んでいたが、日帰りレジャーの多様化、更には景気低迷と震災が相成り、現在はホテル若水、ナチュールスパ宝塚、宝塚ワシントンホテルのみが営業している。宝塚歌劇団で有名な宝塚大劇場の対岸あたりが該当する。


title: 那須恵理子

text: 那須 恵理子（なす えりこ、1951年4月23日 - ）は、ラジオパーソナリティ、元ニッポン放送アナウンサー。


title: 那須恵理子

text: 東京都出身。東京都立新宿高等学校（坂本龍一と同級生）、上智大学文学部国文学科卒業。


title: 那須恵理子

text: 1974年、アナウンサーとしてニッポン放送に入社。制作部アナウンサールーム長、編成部副部長を歴任。2011年4月に定年となったが、引き続き嘱託社員として、アナウンサールームに籍を置いていた。


title: 那須恵理子

text: 月曜日の早朝の君が代の前に行われているコールサインと緊急警報放送の試験信号アナウンスは彼女が担当している。また一時間ごとに放送されているIDや、地震パーソナリティーも担当。なお、タレントの清水ミチコは彼女のものまねをレパートリーとしている。


title: 那須恵理子

text: 2009年3月30日より、平日午前のワイド番組「垣花正 あなたとハッピー!」を担当しているが、同枠では「玉置宏の笑顔でこんにちは」以降、「邦ちゃんサクちゃんのワンダフルりくえすと ヤマダ・マイ・ハウス」「うえやなぎまさひこのサプライズ!」を除く全ての番組でレギュラーアシスタントを経験している。


title: 那須恵理子

text:
2016年4月30日をもって常勤嘱託期間を満了したが、レギュラー番組の出演は継続。「ニッポン放送女性アナウンサーカレンダー」には2017年以降も引き続き登場している。
など


title: 箕面温泉

text: 箕面温泉（みのおおんせん）は、大阪府箕面市温泉町にある温泉。箕面観光ホテル付属の「箕面温泉スパーガーデン」として知られている。業態としてはヘルスセンターとして、ホテルの営業開始3年前の1965年（昭和40年）より営業している。展望エレベーターの下には土産物屋や飲食店が立ち並ぶ。


title: 箕面温泉

text: 坂倉準三建築研究所の西澤文隆による設計で、1968年（昭和43年）に竣工した。日帰り温泉だけでなく、歌謡ショーや大衆演劇、ゲームセンターやボウリングなどもある温泉レジャー施設であり、大阪観光株式会社（1951年5月設立）が運営していた。


title: 箕面温泉

text: 近年は周辺に天然温泉をボーリングにより得た「スーパー銭湯」の開業が相次ぎ、箕面温泉の客足は遠のいていった。そのため男子大浴場の広大な浴槽を狭くする工事などが行なわれたが、2008年（平成20年）7月25日の第二期リニューアルオープン後も、以前の賑わいが戻ることはなかった。そのため、2011年には温泉施設以外が閉鎖された。2012年10月31日、大阪観光は大阪地方裁判所へ約36億円の負債を抱えて民事再生法の適用を申請した。その後もホテルは営業を継続したが、スパーガーデンは閉鎖となった。


title: 箕面温泉

text: 2013年5月、再建のスポンサーに大江戸温泉物語がつくことになり、名称も「大江戸温泉物語 箕面観光ホテル」として、まずホテルが7月からリニューアルオープンした。スパーガーデンも10月には「大江戸温泉物語 箕面温泉スパーガーデン」として、江戸情緒の温泉テーマパークとして営業を再開した。その際に、一旦中止していた大衆演劇を復活させた。その際に従来は男性大浴場だった地下2階の浴場を女性大浴場に、女性大浴場だった地下1階の浴場を男性大浴場とした。かつては阪急箕面駅から続く道と温泉を結ぶケーブルカーが敷設されており、利用者の便に供していたことがある。箕面観光ホテルや箕面温泉スパーガーデンを運営する大阪観光（1951年設立、資本金45,000千円）の運営で、「箕面鋼索鉄道」として1965年（昭和40年）10月1日に開業した。距離が0.1kmと短く、無料で利用できるものであったが、地方鉄道法（後の鉄道事業法）による正規の鉄道として運行されていた。このケーブルカーは温泉の宿泊者やスパーガーデン利用者のために設置されたものであるが、このケーブルカーだけに無料で乗車することも可能だった。地方鉄道法による運賃無料の鉄道は他にも存在したが、旅館宿泊客専用のケーブルカーであったり、有料で入場する博覧会等の会場内にあるモノレール等ばかりで、完全に無料で乗車できるものとしては唯一の鉄道だった。現存する運賃無料の鉄道は鞍馬山鋼索鉄道だけであるが、ここは入山料（拝観料）が必要な上に、200円（小学生半額）の寄付金（事実上の運賃）を納めた人だけが無料で乗車できるシステムであるので、完全に無料ではない。


title: 箕面温泉

text: ダイヤが設定され案内看板にも記されていたが、繁忙期はある程度乗客が集まったら随時発車させる不定期運行が行われていた。


title: 箕面温泉

text: 当ケーブルカーは老朽化のため1993年（平成5年）4月3日限りで休止し展望エレベーターに取って代わられ、同年7月30日に正式に廃止されている。なお、2006年（平成18年）現在でもケーブルカーの軌道は残存しており、山下駅側はホームも残存しているのを見ることができるが、山上駅は2006年にホテル付属のプールを建設したために確認できなくなった。


title: 箕面温泉

text: 箕面観光ホテル、箕面温泉スパーガーデン：阪急箕面線箕面駅下車、徒歩5分の場所にある展望エレベーターに乗ってすぐ。


title: 箕面温泉

text: 北大阪急行千里中央駅、阪急千里線北千里駅、阪急京都線茨木市駅、JR京都線茨木駅、梅田（大阪駅）から無料送迎バスあり。


title: グレープ (ユニット)

text: グレープは、さだまさしと吉田正美（現・吉田政美）による日本のフォークデュオ。1972年結成、1976年解散。


title: グレープ (ユニット)

text: 解散から15周年の1991年に一時的に再結成した時には、解散から年月が経ってしまったことを示す洒落心から、「レーズン」の名を用いた。最近ではさだのコンサートに吉田政美がゲストとして招かれ、しばしば二人で歌を披露している。


title: グレープ (ユニット)

text: さだまさしと吉田正美（現・政美）の二人は1969年、当時高校2年生のときに共通の友人の紹介で知り合った。当時さだはアマチュア・バンド「フライング・ファンタジー」のリーダであり、吉田はアマチュア・バンド「レディ・バーズ」のリーダーであった。翌1970年の春にさだ、吉田ともうひとりのメンバー3人でヤマハ・ライト・ミュージック・コンテスト（現ヤマハポピュラーソングコンテスト）に応募するが予選落ちしている。さだと吉田はその後も他にメンバーを集めてバンド活動を行っているが、プロになることは考えていなかったという。さだは國學院高等学校を卒業後、國學院大學・法学部に入学。在学中、大学にはほとんど行かず数々のアルバイトをしながらアマチュア・バンド活動の生活を送るが、肝炎を患ったことをきっかけに1972年10月初旬長崎に帰郷し大学を中退する。同年10月28日、吉田が東京から長崎にいるさだを訪ね、そのままさだ家に住むこととなった。その際、吉田は仕事を無断退職して失踪状態で長崎にやって来たことから、さだは吉田を叱責して東京に帰るよう諭すつもりでいたが、彼の姿を見て咄嗟に「おい! よく来たなあ」と言ってしまったため叱責することが出来なくなったという。以後二人は意気投合し同年11月3日、デュオバンドを結成する。ただし、実情は「とりあえず」二人だけでやるという結成であった。コンサートの開催を考えコンサートの興業団体に掛け合うが、いずれの団体とも話はつかず、結局はファースト・コンサートを自主開催することとなった。コンサート開催に際してグループ名が必要になったため、吉田政美が楽譜のトレードマークにしていた"Grape"でどうかとさだに提案。さだは「ああ、そうしよう」と答え、1分でグループ名が決まったという。のちに「グレープ」の名で全国に知られるようになるが、さだはデュオの正式表記は"Grape"であるとしている。


title: グレープ (ユニット)

text: 初めてのコンサートを前にグレープは、島原市の著名人でさだの父親の友人でもあった宮崎康平を訪ねた。その際グレープは宮崎に後、『わすれもの』に収録される歌「紫陽花の詩」を披露している。これを聴いた宮崎は「これは面白い。このような歌は今まで聴いたことがない。」と感心し、懇意にしている長崎放送の吉田昭平と武縄潔にグレープを紹介する。また長崎新聞社の学芸部・宮川密義にも紹介する。宮川は二人を面接して歌を聴きヒット性を予見、長崎新聞のヤング欄に写真入りでグレープを紹介し、ファースト・コンサートの案内を記載した。しかし11月25日、NBCビデオホールにおける初めてのコンサートは定員304席のところ250人程度の聴衆しか集まらず、さだの弟の繁理が通りすがりの人を無理にでも引き込むようなこともあったという（さだはこのことをして「キャバレー方式」と呼んだ）。宮崎康平より依頼を受けた長崎放送ラジオのディレクター吉田昭平がこのファーストコンサートに臨席したことからラジオ出演へとつながる。のちにグレープはローカル番組「テレビ・ニュータウン」のレギュラーに起用される。やがて音楽プロデューサー川又明博によってスカウトされ、1973年10月25日に「雪の朝」でワーナー・パイオニア（現ワーナーミュージック・ジャパン）より全国デビューした。所属プロダクションはユイ音楽工房、ヤングジャパングループなどを当たるが不採用となり、最終的にはザ・バードコーポレーションからの採用を受け、デビューに至った。


title: グレープ (ユニット)

text: デビュー曲「雪の朝」は8000枚しか売れず、友人らがレコードを買い込んで知り合いに無理に買わせるといった状況であったという。1974年4月25日に第2作目のシングル「精霊流し」を発表するが、まだ無名のフォークデュオであったため、当初の売り上げは芳しくないものだった。しかし、東海ラジオの深夜番組『ミッドナイト東海』の中で、アナウンサーの蟹江篤子が担当の曜日で毎週のように流し続けた。これが助力となって、放送エリアの名古屋地区のみならず全国的なヒットとなり、この年の第16回日本レコード大賞作詩賞受賞することとなった。


title: グレープ (ユニット)

text: 1974年10月25日に3枚目の「追伸」をリリース。4枚目の「ほおずき」（1975年3月25日リリース）は二人が考えていたほどのヒットには至らず、5枚目の「朝刊」（1975年8月25日リリース）は、それまでの暗いイメージの払拭を狙ってのリリースであったが、彼らが考えていたほどのヒットにはならなかった。しかしクラフトのセカンド・シングルのために提供した「僕にまかせてください」（1975年4月10日リリース）は大ヒットし、さだはソングライターとしの手腕を発揮している。また「朝刊」の制作時に議論の末、リリース先送りになった楽曲が後にクラフトがヒットさせた「さよならコンサート」（サード・シングル。1975年11月25日リリース）である。1975年11月25日、6枚目にしてグレープ名義ではラスト・シングルとなる「無縁坂」をリリースし、「精霊流し」以来の大ヒットとなる。さらに、アルバム『コミュニケーション』に収録された「縁切寺」は収録曲の中でもとりわけ人気を博し、グレープ解散後の1976年8月21日にはバンバンがシングルとしてカヴァー・リリースし、ヒットさせている。


title: グレープ (ユニット)

text: 今ではフォークデュオとして記憶されているが、後にさだまさしが語るには「ロックをやりたかった」のだと言う。さだのヴァイオリンと吉田のジャズ・ギターを活かしたサウンドを目指していたらしい。確かに無国籍な印象のあるデビュー曲「雪の朝」や「精霊流し」のB面に収録されたフレンチ・ポップス風の「哀しみの白い影」など、いわゆるフォークの枠に収まらない楽曲も多い。また、セカンド・アルバム『せせらぎ』収録の「ラウドネス」や『グレープ・ライブ 三年坂』に収録されている吉田の「バンコ」、さだの「第一印象」といった楽曲は明らかにフォークソングではなく、彼らが本当にやりたかった音楽の片鱗がうかがえる。


title: グレープ (ユニット)

text: なお、さだは後年「男性二人のデュオは当たらないという当時のジンクスを自分たちが打ち破った」と語っているものの、前例として1969年デビューのビリーバンバンや、1973年3月デビューのあのねのねなどがある。


title: グレープ (ユニット)

text: 1975年ごろからさだは再び肝炎を患いプロデューサーに1年間の休養を打診したが、聴衆から忘れられるという理由で断られている。また世間的には「精霊流し」のヒットにより、精霊流し＝暗い＝グレープというイメージがつき、さらに「精霊流し」と同傾向の「無縁坂」がヒット曲となった。さらに、雰囲気を変えるために出された「朝刊」が思うようにヒットしなかったことや、「精霊流し」・「無縁坂」と同傾向のアルバム曲「縁切寺」が好評を博したことなどが重なってしまい、自分たちのやりたい音楽と受け手との齟齬（そご）を感じるようになった。このような経緯から1976年春にグレープは解散に至った。なお、さだは解散コンサートにて解散の理由を「精霊流し、無縁坂、縁切寺ときたらあとは墓場しかない」と述べている。


title: グレープ (ユニット)

text: なお、解散時期については、1976年3月とする資料と、4月に解散コンサートを長崎県で行ったとする資料があり、さだまさしの公式WEBサイトでは「3月」となっていた（現在は修正済み）が、後にさだ企画社長の佐田繁理（さだの実弟）が当時の所属事務所であるバードコーポレーションの社長から入手したグレープ時代のスケジュール表によると、1976年4月9日放送の文化放送『グレープのセイ!ヤング』最終回が、グレープとしての最後の仕事となっているとのことである。


title: グレープ (ユニット)

text: さだまさしは解散の後、長崎放送などへ就職活動を行ったが上手くいかず、結局解散した年の秋にシングル「線香花火」でソロ・デビューした。その後、シンガーソングライターとして1970年代後半から80年代前半にかけて「関白宣言」、「親父の一番長い日」、「道化師のソネット」、「防人の詩」などのヒット作を連発。現在に至るまで活躍を続け、近年では小説家としても活動している。


title: グレープ (ユニット)

text: 吉田は「吉田正美と茶坊主」などの音楽活動を経て1981年にレコードディレクター/プロデューサーに転身。名前も正美から政美へと改める。SMSレコードで制作部に勤務した後、バップに入社し所ジョージなどのアルバム制作を担当。プロデューサー職を経て、現在は管理部門に勤務している。


title: グレープ (ユニット)

text: 解散から15周年目の1991年には一度「レーズン」の名で再結成し、アルバムをリリースしている。なお、レーズン名義になった理由は、もう新鮮なグレープ（葡萄）ではなく、年月を経てしなびた葡萄、すなわちレーズン（干し葡萄）になったというさだの洒落からである。


title: グレープ (ユニット)

text: また、2002年には、東名阪で行われた「さだまさしデビュー30周年記念コンサート」で、グレープとしてステージに登場した（それ以前にも、さだのデビュー10周年記念コンサートや、1991年8月6日に行なわれたさだのチャリティーコンサート「夏・長崎から'91」にグレープで出演している）。これ以降、ここ数年は以下のように毎年、何らかの形でグレープとしての活動を行っている。グレープ時代の楽曲は基本的にさだまさしが作詞・作曲しているが、数曲吉田の作品もある。なお、グレープ時代は作者がヴォーカルを務める、というシステムをとっており、吉田作品はヴォーカルも吉田である。シングル曲はすべてさだが歌っているが、レーズンとして再結成した際にリリースした「糸電話」は主部を吉田が歌いサビをさだが歌っている。当初二人ともヴォーカルを嫌がり、どちらが歌うかをジャンケンで決めることにしたところ、さだが負けたためにさだがヴォーカルに決まったという。


title: グレープ (ユニット)

text: 7インチ 33回転盤


title: 玉造温泉

text: 玉造温泉（たまつくりおんせん）は、島根県松江市玉湯町玉造（旧出雲国）にある温泉。平安時代より三名泉（『枕草子』）とされ、規模、歴史ともに島根県随一、城崎温泉や皆生温泉、三朝温泉らと共に山陰を代表する温泉地である。玉湯川沿いに桜並木と旅館などが立ち並ぶ。松江城、出雲大社などの観光地にも近く、観光拠点として重宝されるが、基本的に料金設定は高く、数寄屋造りの高級和風旅館が多い。歓楽色は一切なく、歴史を重んじた落ち着いた風格を見せる。その他、日帰り温浴複合施設「玉造温泉ゆ〜ゆ」、出雲玉作史跡公園、玉湯川の畔に足湯がある。


title: 玉造温泉

text: 温泉街入口近くの上方を山陰自動車道が通過している。奈良時代開湯といわれる古湯で、少彦名命が発見したと伝えられている。『出雲国風土記』抄にも記載があり、神の湯として知られた。また江戸時代には松江藩藩主の静養の地となっており、湯之介と呼ばれる温泉を管理する役職も設けられていた。玉造という名の由来は、この地にある花仙山で良質の青瑪瑙が採掘できたために、この地の人々が玉造を生業としていたことに由来していると考えられる。三種の神器の一つ、八尺瓊勾玉（やさかにのまがたま）も櫛明玉命（くしあかるだまのみこと）によってこの地で造られたと言われている。玉作湯神社にはその櫛明玉命を祀っており、多数の勾玉や管玉が社宝として保管されている。


title: 薬剤師国家試験

text: 薬剤師国家試験（やくざいしこっかしけん）とは、薬剤師法を根拠とする国家試験であり、厚生労働省医薬・生活衛生局が所管している。試験に合格した者は厚生労働大臣より合格証書の交付を受け（薬剤師法施行令第11条）、厚生労働省内に備えられる薬剤師名簿に登録することによって薬剤師の免許を厚生労働大臣より与えられる（薬剤師法第2条、第3条、第6条、第7条）。合格証書がないと免許の交付手続ができない。


title: 薬剤師国家試験

text: 薬剤師国家試験は、薬剤師として必要な知識及び技能の確認を目的とするものである（薬剤師法第11条）。試験は少なくとも年1回行われるとされ（薬剤師法第12条1項）、受験料は6,800円（薬剤師法第16条1項、薬剤師法施行令第13条）。厚生労働大臣は、試験の科目又は実施若しくは合格者の決定の方法を定めようとするときは、あらかじめ、医道審議会の意見を聴かなければならない（薬剤師法第12条2項）。


title: 薬剤師国家試験

text: 次のいずれかに該当する者


title: 薬剤師国家試験

text: 厚生労働省医薬・生活衛生局の監修の下に、薬剤師試験委員が問題を作成する（薬剤師法第13条）。委員は非常勤で、試験を行なうについて必要な学識経験のある者のうちから、試験の執行ごとに、厚生労働大臣が任命し、その試験が終わったときは退任する（薬剤師法施行令第12条）。委員名簿は毎回試験の公告と同時に発表され、実際の委員は大学の教員が大半で、ほか病院・薬局所属の薬剤師、官僚等から選任されている。


title: 薬剤師国家試験

text:
薬剤師試験委員その他試験に関する事務をつかさどる者は、その事務の施行に当たって厳正を保持し、不正の行為がないようにしなければならない（薬剤師法第14条）。
全問マークシート方式の筆記試験。出題基準は学術の進歩及び薬剤師業務の変化に伴い、おおむね4年を目途に見直しを行うこととされている。現行の新国家試験の詳細については次を参照の事。


title: 薬剤師国家試験

text:
問題数は345問で、2日間の日程で行われる。
日程は2日間（1日目午前に基礎薬学、午後に衛生薬学と薬事法規・制度、2日目午前・午後に医療薬学）で実施され、問題数は以下の通りだった。必ずしも各分野の範囲内から出題される訳ではなく、複合的な問題が出題されることもあった。これは第5次薬剤師国家試験出題基準に基づき、第90回（2005年）より施行されたものである。


title: 薬剤師国家試験

text: 合格基準は①問題の難易を補正し、計算して得た総得点312点(65%)に対応する実際の総得点（試験毎に異なる）以上の得点の者②各科目全てが35%以上の得点の者とされた。第97回の国家試験から薬学部6年制課程の卒業者が受験する新国家試験がスタートした。この回は約9,800人が受験し、約8,600人が合格。合格率は88％だった。第98回薬剤師国家試験は約11,300人が受験し、約9,000人が合格。合格率は79％だった。第99回薬剤師国家試験は約12,000人が受験し、約7,300人が合格。合格率は61％だった。


title: 薬剤師国家試験

text: なお、第95回と第96回の国家試験は薬学部4年制課程と6年制課程の移行期にあたり、受験者は薬学部4年制課程の既卒者（所謂卒延者を含む）に限られ、合格率は低迷した,。


title: 薬剤師国家試験

text:
第101回の国家試験では2016年時点で過去最高の合格者数となっている。これは同年の試験では足切り点数（一般科目は廃止、必須問題科目を50％から30％へ変更）が緩和されたことが影響している。
多くの大学で薬剤師国家試験予備校の講師を招いて授業を行う例や、大学の国家試験対策の一環として予備校が作成した模擬試験を行うことが知られている。


title: 薬剤師国家試験

text:
前述のとおり、国家試験の受験資格は薬学部を卒業ないしは卒業見込みであるが、各大学では様々な方法により、国家試験を受験できる学生の選抜が行われている。
これは、国家試験に合格する見込みが低い学生をあらかじめふるいにかけ、受験者の平均の学力を上げることで、見かけ上の合格率を上昇させるためのものと思われる。医学部や歯学部などでも同様である。特に、合格率が次年度の入学者数に大きく影響する私立大学においてこの傾向は顕著である。


title: 国道300号

text: 国道300号（こくどう300ごう）は、山梨県富士吉田市から山梨県南巨摩郡身延町に至る一般国道である。愛称本栖みち。


title: 国道300号

text: 山梨県内で完結する一般国道の路線で、富士山の北東麓に位置する富士吉田市の国道138号起点（上宿交差点）から北麓の山裾に沿って西へ進み、富士五湖のひとつである本栖湖を経て、南西部に位置する南巨摩郡身延町の国道52号（上沢交差点）に至る。主な通過地は、南都留郡富士河口湖町船津、鳴沢村、富士河口湖町本栖、身延町常葉である。富士吉田 - 本栖湖間は国道139号と重複する区間で、本栖湖の東側に位置する国道139号分岐点（本栖交差点）から身延町までの延長26キロメートル (km) 区間が本路線の単独区間である。


title: 国道300号

text: ここでは単独区間のみ、本栖起点で記載する。


title: 国道300号

text: 本栖交差点を西側へ進むと本栖湖の北岸を走行する。しばらくすると現道と旧道の分岐があり、旧道は山梨県道709号となっている。かつては旧道をやや進んだところに中之倉隧道（1936年竣工、延長370メートル）があったが、幅員が4.5メートル (m) と大型車がすれ違うのが困難であったことから1986年に中之倉トンネル（延長558 m、幅員6.5 m）が貫通したことで本道はそちらを通ることになり、中之倉隧道はその後閉鎖された。中之倉トンネルを過ぎると富士河口湖町から身延町に入り、距離にして5 km弱のヘアピンカーブが続く。両側2車線であるが道幅は広くなく、大型車がすれ違うのが困難な地点も存在する。ヘアピンカーブが終わると身延町の中屋敷集落に達するが、集落を過ぎると再びヘアピンカーブが続き、中之倉集落に達する。


title: 国道300号

text: 中之倉集落から先はかつては沿道を流れる常葉川に沿って道が設けられており、古関の集落を抜けながらヘアピンカーブが続く区間であったが、昭和60年頃よりトンネルが相次いで貫通し、現在は線形がよくなっている。常葉トンネルを抜けると常葉川を挟んだ右岸に常葉地区が見え、川を渡り身延線の踏切を抜けると左岸に下部温泉が見える。波高島トンネルを抜け富山橋で富士川を渡河すると国道52号との交点かつ当国道の終点である上沢交差点に達する。


title: 国道300号

text:
およびに基づく一般国道300号の概要は以下の通り。
平日24時間交通量（平成17年度道路交通センサス）中之倉トンネルの旧道沿いの本栖湖からの風景を撮った岡田紅陽氏の作品が千円紙幣E号券、五千円紙幣D号券の図柄のモデル。


title: トキ25000形貨車

text: トキ25000形貨車（トキ25000がたかしゃ）


title: トウカエデ

text: トウカエデ（唐楓）は、ムクロジ科の落葉高木である。英語圏ではtrident maple.中国原産であり、漢字名は「唐楓」。成長は早く強健であり一般に高木になる。樹形は立性で耐寒性も高く、日本では庭木の他、公園樹や街路樹としてよく用いられている。成長とともに樹皮は縦に裂け剥がれるのが特徴。園芸品種として、葉がピンクから白、黄緑、緑、赤に変化する花散里（メープルレインボー）や斑入り品種などがある。トウカエデ（青木繁伸）


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: 『ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜』（ルパンさんせい ぬすまれたルパン 〜コピーキャットはまなつのちょう〜）は、モンキー・パンチ原作のアニメ『ルパン三世』のTVスペシャルシリーズ第16作。2004年7月30日に日本テレビ系の『金曜特別ロードショー』にて放送された。視聴率は21.1%。ルパン三世シリーズ初の地上デジタル放送でもある。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: それを手にした泥棒は全て死に至っているという呪われた宝石「ブルズ・アイ」をめぐってルパンファミリーが活躍する。なお、漫画『ルパン三世Y』にも「盗まれたルパン」という作品があるが、本作とは無関係である。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: 本作から『ルパン三世 (TV第2シリーズ)』で使用された曲のアレンジ版が使われるようになり、この作品では「銭形マーチ」、「スーパーヒーロー」「トルネード」「サンバ・テンペラート」が新しくアレンジされて劇中で使用された。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: 監督は、タツノコプロ出身のうえだひでひとが初参加し、周囲の演出のメンバーもタツノコ時代の仲間で固めている。脚本は『ルパン三世 PartIII』で初参加し、刑事ドラマやアクション映画の脚本に携わっている大川俊道が20年ぶりにシリーズに登板している。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: また、本作の内容はTVスペシャル第13作『ルパン三世 アルカトラズコネクション』との繋がりが一部見られる。本作は視聴率が20%を超えた最後の作品となっており、以降の作品（『ルパン三世VS名探偵コナン』含む）は20%を切っている。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: フランスのバスティーユで、トラックに積まれていたブルボン朝の財宝がトラックごと奪われた。銭形は犯人をルパンだと思いトラックの追跡を始める。しかし、犯人はルパンではなく左腕に蝶のタトゥーを入れた金髪の少女だった。そこにルパンがやってきてトラックに潜入するが、次元の前でトラックごとさらわれてしまう。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: ルパンをさらったのは、マルコヴィッチというかつてアルカトラズ連邦刑務所から脱走した男で、不二子を人質にとり、世界一の警備を誇るグラン・バトー博物館にある、手に入れた者全てが謎の死を遂げるという魔の宝石ブルズ・アイを盗んで来るようルパンに要求する。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: 次元や五ェ門と共に何とかグラン・バトー博物館に潜入し、見事ブルズ・アイを盗んだルパンだが、次元達を博物館に置いたままヘリで逃げてしまった。しかしルパンは待合場所に行く途中、あの金髪の女泥棒にブルズ・アイを盗られてしまった。その頃インターポールでは、次長のマーフィーが例の女泥棒の名がベッキーということを銭形に明かしていた。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: ブルズ・アイをどうにか取り戻したルパン達は、マルコヴィッチのいる場所へと向かい、不二子と引き換えにブルズ・アイを提供する。そしてようやく、不二子を取り戻したかと思いきや、ルパン達の目の前で起こったのは……毎度おなじみの不二子の裏切りだった。不二子はブルズ・アイを手に入れるべく、最初からマルコヴィッチとグルになり、ルパンを騙していたのだった。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: すぐに不二子達を追いかけようとするルパン達であったが、銭形が現れてしまい、結局ブルズ・アイは不二子に持っていかれてしまった。しかし、そのブルズ・アイは真っ赤な偽物であり、本物のブルズ・アイは未だベッキーの手中にあったのである。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: 不二子の裏切りも含め、そのことについてあらかた予測していたルパンは、ベッキーの隠れ家に向かい、そこで驚くべき事実を知る。ベッキーの素性は、10数年前、真夏の期間のみルパンのパートナー兼恋人となり、別れてからしばらくして、ブルズ・アイの秘密を突き止めようとして命を落とした女怪盗、通称「キャット」の娘だったのだ。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: 彼女を説得してようやく本物のブルズ・アイを取り戻したルパンは、五ェ門に斬鉄剣で真っ二つにさせる。ブルズ・アイの中にあったのは、軍事衛星によって受信される超高性能の発信機。グラン・バトー博物館で厳重に保管されていたブルズ・アイの正体は、マルコヴィッチら強盗団が博物館に侵入した泥棒達を誘き寄せ、その強盗を殺害してコレクションを横取りするために用意した悪魔の宝石であったのだった。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: 一方、ルパンに相棒の申し出を断られたベッキーを、マルコヴィッチの部下である白竜が命を狙うが、駆けつけて来た五ェ門によって阻止される。しかし、母親の仇だと思われるマルコヴィッチを倒したいあまり、自らが逆に誘き寄せられてしまっているのも知らずにベッキーは白竜を脅してマルコビッチのアジトに向かってしまう。そして、自分のアジトにいたマルコヴィッチは、ルパンが本物のブルズ・アイを彼のアジトに持っていくのを待ち続けていた。


title: ルパン三世 盗まれたルパン 〜コピーキャットは真夏の蝶〜

text: そのことに疑問を抱いた不二子は、マルコヴィッチを問い詰める。マルコヴィッチの本当の目的は、ブルズ・アイではなく、ルパンが密かに隠しているといわれるルパン・コレクションであった。さらにマルコビッチには、もう一人ある協力者がいた。ルパン・コレクションの存在を知り、それに目が眩んだ不二子は、再びマルコヴィッチと手を組み、ルパン・コレクションの横取りを画策する。


title: 廃駅

text: 廃駅（はいえき）とは営業を廃止した鉄道駅である。手続上廃止されたものだけでなく、再開の見込みのない長期休止駅も事実上の廃駅と言える。日本国外の廃駅は莫大な数に及ぶため、以下は主に日本での例を表記する。


title: 廃駅

text: 廃駅となる原因は大別して、駅が所属する鉄道路線の廃止（廃線）に伴うものと、何らかの事由により鉄道路線の営業が継続しているにもかかわらず、駅のみが廃止されるものとに分かれる。また、駅としては廃止された後も、信号場として運転扱いのみを継続したり（楓信号場など）、まれではあるが仮乗降場として旅客扱いを継続したケースがある。駅以外の停車場にも、貨物列車の廃止、経営合理化、複線化などで廃止されたものが多い。


title: 廃駅

text: 路線存続のまま廃駅となる要因としては、主に次のような原因が単独ないし複数あてはまることによる。


title: 廃駅

text: 廃止後の駅設備は、防犯や事故対策・再開発等・跡地譲渡などの関係から速やかに解体・撤去される場合が多い。線路跡に道路が建設されたり隣接地の道路が拡幅される場合、駅跡は旧線路区間も諸共にその用に供され、わずかに交差点やバス停の道幅などにしか駅跡の痕跡をとどめないことは珍しいものではない。また、鉄道廃止後に都市開発や圃場整備に伴う区画整理などが行われていれば、線路跡も諸共に鉄道営業時代の痕跡が全く見出せないこともある。


title: 廃駅

text: 逆に駅廃止後に設備の一部が転用されて残るケースもあり、この場合には事務所や店舗、バス営業所や待合所、地域の集会所などに用いられる。路線の廃止で駅が廃止になった場合には、中湧別駅・輪島駅や大社駅などのように鉄道記念館やモニュメントとして再整備されるケースもある。これらの一方で、特に過疎地では跡地転用の用途が無かったり、鉄道路線を経営していた会社に線路を撤去する経済力が無いなどの事情から、撤去されないまま長らく放置され廃墟と化すケースもある。


title: 廃駅

text: 地下区間の廃駅は撤去にかかる費用が高額となる一方で、換気口や非常時の避難経路、保線用の資材の搬入口などへの転用には都合が良いことから、駅施設としての案内や装飾類やプラットホームの先端部の撤去だけを行い、その後は鉄道会社の業務用区画としてそのまま残されることが多い。京成電鉄博物館動物園駅跡や京王電鉄（京王線）初台駅跡のように、列車内から目視できることもある。


title: 廃駅

text: 駅舎等の建築物が撤去された後も、土盛のプラットホームは姿を留めている場合が少なくない。しかし、路線が存続している場合は列車運行の安全確保のため、線路に近い部分は壊される。これは、プラットホームは建築限界上、特別に線路に近接して設けられており、JR在来線では軌道中心から1485mm以上であれば設置可能だが、それ以外の一般構造物の場合1524mm以上離す必要があり、駅廃止後には速やかに撤去しなければならないためである。


title: 西大分駅

text: 西大分駅（にしおおいたえき）は、大分県大分市大字生石にある、九州旅客鉄道（JR九州）・日本貨物鉄道（JR貨物）日豊本線の駅である。駅東側の国道10号（別大国道）上に路面電車大分交通別大線の「西大分電停」が1972年（昭和47年）まで存在した。かつては当駅を5時台に出発し南宮崎に11時台に到着する普通電車が存在した。


title: 西大分駅

text: 島式ホーム1面2線と貨物用1面1線の設備を有する地上駅。駅舎とホームは跨線橋で連絡している。ホームのない側線が下り線外側に2本、上り本外側に3本ある。


title: 西大分駅

text: JR九州鉄道営業が駅業務を行う業務委託駅である。。


title: 西大分駅

text: ICカードSUGOCAは出入場とチャージのみ対応。


title: 西大分駅

text: ※表向きののりば番号が設定されていないため、運行取扱上の番線番号で表記している。


title: 西大分駅

text: JR貨物が使用する1面1線のコンテナホームが駅舎の東側（旅客ホームの北側）にある。貨物列車専用の着発線はなく、下り本線から分岐し大分駅方面に伸びる引き上げ線から西大分駅方面戻るように荷役線は分岐している。。


title: 西大分駅

text: 昭和40年代にコンテナ輸送が急激に伸び、活況を呈した。当時のコンテナ輸送のうち、発送貨物（36,000トン）は主に住友化学の薬品や昭和電工のポリエチレン輸送であり、到着貨物（58,000トン）は引越や合板、菓子類であった。


title: 西大分駅

text: かつては、駅の南にある富士紡績大分工場（現・フジボウテキスタイル大分工場）への専用線があったが、。また、東側から分岐して大分港まで伸びる専用線（大分港臨港線）も存在していた。大分港臨港線は西大分駅から大分港駅まで2.0kmを結ぶ貨物専用線で、。。。2014年3月15日改正時点では、1日2往復の高速貨物列車が停車する。1往復は北九州貨物ターミナル駅 - 延岡駅間、もう1往復は北九州貨物ターミナル駅 - 南延岡駅間での運行である。この他、臨時の高速貨物列車や専用貨物列車も設定されている。


title: 西大分駅

text: 1965年（昭和40年）度には乗車人員が149,128人（定期外:29,243人、定期:119,885人）、降車人員が141,901人で、手荷物（発送:887個、到着:323個）や小荷物（発送:11,863個、到着:2,075個）も取り扱っていた。


title: 西大分駅

text: 2015年（平成27年）度の乗車人員は169,678人（定期外：70,335人、定期：99,343人）である。


title: 西大分駅

text: ※1日平均乗車人員の数値は各年度版「大分県統計年鑑」による年間乗車人員の値を各年度の日数で割った値。柞原神社の仲秋祭「浜の市」が毎年9月14日から20日にかけて駅周辺で催される。100m海側の国道10号線上に設置されている。


title: 南海地震

text: 南海地震（なんかいじしん）は、紀伊半島の紀伊水道沖から四国南方沖を震源域とする巨大地震の呼称。南海トラフ西側でプレート間の断層滑りが発生する低角逆断層型の地震と考えられている。


title: 南海地震

text: 狭義の南海地震は1946年（昭和21年）に発生した昭和南海地震を指す名称であるが、広義には安政南海地震や宝永地震（南海トラフのほぼ全域が震源域）など南海道沖を震源域とする歴史地震も含まれ、さらに将来、南海トラフ西部で起きると想定される地震も含めて南海地震と総称される。また、南海大地震（なんかいだいじしん）や南海道地震（なんかいどうじしん）と呼称される場合もある。


title: 南海地震

text: この付近の南海トラフでは、フィリピン海プレートがユーラシアプレートの下に沈み込んでいるため、たびたび "M" 8 級の海溝型地震が100 - 200年程度の再来間隔で起きている。


title: 南海地震

text:
巨大な地震となる原因について、年齢の若いプレートは薄く比較的高温でプレート間の固着が起こりやすいとするアスペリティモデルが提唱され、これが高い地震カップリング率と連動型の地震を生じる要因と考えられていた。実際にフィリピン海プレートは年齢が2千万年程度で、南海トラフの沈み込み帯ではGEONETの観測からプレート間の固着による東海沖・南海沖の広い範囲でプレート間の滑り遅れが確認されている。しかし、逆に連動型地震が起こりにくいとされた古いプレートの境界でスマトラ島沖地震 (2004年)や東北地方太平洋沖地震(2011年)が発生し、必ずしも当てはまらない例があることも指摘されている。
また、昭和南海地震でも確認されたように、単純な低角逆断層のプレート間地震ではなく、高角逆断層である分岐のスプレー断層の滑りをも伴う可能性も指摘されている。
一方、付加体を形成する沈み込み帯では地震は巨大となりやすく、このときの陸側のプレートの沈み込み帯では津波地震が発生しやすいという説があるが、発震機構にはまだ不明な点が多い。


title: 南海地震

text: 将来の発生が予想される南海トラフ沿いの巨大地震の震源域では、固有地震の考えに基づく震源域として東海地震・東南海地震とならぶ大規模地震に位置付けられ、地質学者・地震学者から注目されてきた。


title: 南海地震

text:
地震の特徴として
などが挙げられる。


title: 南海地震

text: 南東上りの地殻変動は低角逆断層のプレート間の滑りで説明されているが、異論もあり、地盤沈下は地震動による地盤の圧縮、岬先端付近の隆起は東西方向の圧縮応力にかかる地震動の結果であり、西南日本外帯の地形に見られる東西性の波曲構造もこの結果によるとする見方もある。


title: 南海地震

text: 歴史地震の記録からは、東海・東南海地震とほぼ同時に連動、または2年程度までの間隔をあけて連動して発生していると考えられてきた（東海・東南海・南海地震）。このような発生パターンや推定される規模も様々で、地殻変動や津波の規模で直近のものを比較すると大きいものから宝永地震>安政南海地震>昭和南海地震の順であった。例えば宿毛市大島の鷣（ハイタカ）神社の石段は宝永地震津波では39段目まで浸水し、安政南海地震では7段目、昭和南海地震では石段まで達しなかった。


title: 南海地震

text: 2011年12月に発表された中央防災会議の「南海トラフの巨大地震モデル検討会」の中間とりまとめでは、南海トラフで起きると想定される3連動型巨大地震の最大規模として、震源域が従来のほぼ2倍に拡大され、暫定値としてMw9.0の超巨大地震の想定が示された。ごく近い時期の発生であったものとしては、1946年（昭和21年）12月21日午前4時19分04秒、和歌山県潮岬南南西沖 78 km（北緯32度56.1分、東経135度50.9分、深さ 24 km）を震源として発生した"M"j 8.0 ("M"w 8.4)の昭和南海地震がある。この地震は1945年の終戦前後にかけて4年連続で1000名を超える死者を出した4大地震（鳥取地震、三河地震、東南海地震）の一つである。


title: 南海地震

text: 1946年の昭和南海地震では、地震発生直後に津波が発生し、主に紀伊半島・四国・九州の太平洋側などに襲来した。地震や津波被害が激しかった地域は、高知県中村市（現四万十市南部）、須崎市、高知市のほか、和歌山県串本町、海南市などであった。四万十市では、市街地の8割以上が地震動で生じた火災等により壊滅したほか、串本町や海南市は津波による壊滅的な被害を受けた。死者は、行方不明者を含めて1,443名（高知県679名、和歌山県269名、徳島県211名）、家屋全壊11,591戸、半壊23,487戸、流失1,451戸、焼失2,598戸に及んだ。


title: 南海地震

text: 南海地震は過去1,000年余り過去の地震活動の記録が残されている世界的にも例をみない地震である。


title: 南海地震

text: 南海地震が単独で発生した確かな例は昭和地震および安政地震とされるが、震源域が全く等しいわけではない。康和地震も単独発生の可能性があるが南海地震としての典拠史料である土佐の記録の日付が誤記であるとの仮定の下の推定であり、その他南海地震と考えられていた白鳳地震、仁和地震、正平地震は連動型地震である可能性が唱えられている。明応地震については単独で起きたあるいは連動型であった等諸説ある。


title: 南海地震

text: 津波地震とされる特異な慶長地震は、地震調査研究推進本部による2001年時点の長期評価では、南海トラフの地震の系列に属すものと評価しているが、南海トラフのプレート境界地震で無く遠地津波とする見解や、伊豆・小笠原海溝付近を震源とする見解も出されている。


title: 南海地震

text: ※西暦表記の日付は慶長地震以降はグレゴリオ暦、明応地震以前はユリウス暦（カッコ内はグレゴリオ暦）。マグニチュードは宇佐美(2003)による推定値、昭和地震は気象庁による値であるが、巨大地震ゆえ何れもモーメントマグニチュードとは乖離がある。


title: 南海地震

text: 昭和南海地震は太平洋戦争戦後の混乱期であったため十分な観測態勢が無かったが、前兆現象として土地の隆起や地下水位の低下の証言が多く残ることから、今後の発生が想定されている南海地震に対し、以下のほかいくつかの観測体勢を整備し前兆現象を捉えようとしている。


title: 封筒

text: 封筒（ふうとう）とは、手紙・文書（もんじょ、ぶんしょ）・書付（かきつけ）などを封入する袋のこと。状袋（じょうぶくろ）ともいう。


title: 封筒

text: 主に紙類を移送、受け渡し、保存する際に用いる袋である。郵便で手紙を送る際に便箋をこれに入れて封書とするほか、金融機関の現金封筒や給料袋や月謝袋として貨幣を入れたり、書類の受け渡しや保存に多く使われる。


title: 封筒

text: 数え方としては、何も入っていなければ「枚」、中身が入っていると「封」になる。


title: 封筒

text: 「封筒」という字に現れているがごとく、一枚の紙の両端を貼り合わせ筒状にしたものを平たくして折り目をつけ、筒の底にあたる一辺を閉じて貼りつけた状態で販売されている。通常は紙で製造された袋であるが、軟質プラスチック製のもの（いわゆるビニール袋の封筒）も広く用いられている。


title: 封筒

text: 形状としては、長さ寸法が幅寸法の倍数よりも長い長形と短い角形、さらに寸法の長いほうに封入口がありダイヤモンド貼り又はカマス貼りの洋形がある。長形と角形の封筒をあわせて和封筒といい、また、洋形の封筒は洋封筒ともいう。


title: 封筒

text: 封筒のうち閉じている側の部位を底（オシリ）、閉じていない側を頭（ベロ）という。また、後の貼り合せが上になっている側を上前（うわまえ、うわんまえ）、下になっている側を下前（したまえ、したんまえ）という。口部の折り目から胴の貼り目に向かって緩やかに下がっている部分を肩（オガミ）といい、折って封をする線を口筋あるいはベロスジという。


title: 封筒

text: 封筒の裏側の貼り合せ位置としては、もっとも一般的な中貼り（センター貼り）、隅貼り（サイド貼り、横貼り、Lタイプ）、欧米で一般的な洋形（ダイヤモンド貼り、インボイス）、マチ付きで角底の箱貼り（函貼り）、マチ付きだが角底でないガゼット貼り、左右双方にのりしろがあるカマス貼りなどの種類がある。なお、封筒の仕上がりで頭（ベロ）を開けた状態を天立て、頭（ベロ）を閉じた状態を口折りという。


title: 封筒

text: 封筒は中身を入れたのちにのりまたは粘着テープ等で封をするのが一般的であるが、それらが手元になくても簡単に封をできるように加工された「口糊付封筒」もある。


title: 封筒

text: ダイレクトメール用や業務用には、中身の印刷物に印字された宛先を封筒の宛先として利用するために「窓付き封筒」もある。窓の種類にはセロハンを用いたセロ窓、グラシン紙を用いたグラシン窓、切り抜いたままになっているオープン窓がある。このうちオープン窓は郵便では利用できず手渡しされる場合などに利用される。


title: 封筒

text: 書類の保存用には、開閉を繰り返すことができるよう、フラップ部分を留めるための玉紐（ひも）が付いた封筒もある。


title: 封筒

text: 厚みのある書類等を入れるための封筒として側面にマチの付いた封筒もある。


title: 封筒

text: CDやビデオテープなどを輸送するために、内側に緩衝材を貼ったものも存在する。


title: 封筒

text: 大きさは日本工業規格（JIS S 5502 （1964年（昭和39年）10月1日制定、最新版は2014年（平成26年）4月21日改正））で決まっており10種類以上が存在するが、最もよく使われるのは長形3号（120mm×235mm）と長形4号（90mm×205mm）の2種類である。これら2種類は、日本の書類でよく使用されるA4とB5の用紙に合うことと、料金の比較的安い定形郵便物で送ることができることにより普及している。


title: 封筒

text:
紙の重量によっても分けられて販売されている。紙の重量は薄さ厚さを意味し、一般的な封筒サイズの長形3号の場合、85g/m以下の封筒を使用すると内容物が透ける物もあるのでプライバシーに関する書類を送る場合は注意が必要である。
大きく角形（K：かくがた）・長形（N：なががた）・洋形（Y：ようがた）・その他に分かれる。単にJISとのみあるものは現行の日本工業規格JIS S 5502:2014に定められているもの（JIS S 5502:2010から変更なし）で、ISOとあるものは国際規格ISO 269:1985（2009年4月に廃止）に定められていたものである。その他のものは業界の標準であったりメーカーが独自に定めたものであり、これらは名称が同じでもサイズが多少異なることもある。定形郵便は定形郵便物として送ることが出来る大きさのものである。


title: 封筒

text: 日本では白、薄茶、水色、黄色、グレー、ピンク、グリーンその他さまざまな色の封筒が文具店やコンビニエンスストアなどの小売店で一般に売られている。そのほか、企業や団体組織の住所やロゴマークを印刷し自社専用に作成して用いることも多い。


title: 封筒

text: 特によく売られているものに白と薄茶のものがある。白封筒は中身が透けて見えやすいため、紫色の紙を内側に重ねて中が透けないようわざわざ二重の構造にして作ってあることもあり、比較的あらたまった手紙のために用いられることが多い。薄茶のものは「茶封筒（ちゃぶうとう）」と呼ばれており、クラフト紙を材料としており、事務的な用途などに極めて広く用いられる。ちなみに、この「茶封筒」の薄茶色は、英語圏ではbrown（茶）ではなくyellow（黄）を用いて言い表す。イギリスの小説などでもクラフト紙の色はyellowとして捉えられているし、フランス語では日本の茶封筒と同じ色味の封筒を「enveloppe jaune」（黄色の封筒）という。これは、yellowやjauneの指す範囲が日本語のいう黄色の範囲にとどまらず、キツネ色や犬の色、乾いた土の色をも含むためである。それらの例とは別に、ドイツでは郵便ポストが黄色であるように、郵便に関するものはすべて日本語でいうところの鮮やかな黄色で統一されており、郵便用の梱包材は実際に鮮やかな黄色をしている。


title: 封筒

text: ヨーロッパでは16世紀から17世紀にかけて封筒が使われはじめたと考えられているが、一般的に普及しはじめたのは1840年のイギリスの郵便制度改革によって重量0.5オンス（約13グラム）までの郵便料金が1ペニーと定められたころからと考えられている。それ以前は、枚数や距離によって料金が決められる方式であり、封筒も1枚と換算されたため、手紙は便箋むき出しのままこれを折りたたみ封蝋をした形で郵送されていた。しかし、枚数ではなく重量で料金が決められるようになると、封筒が急速に普及した。


title: 封筒

text: 日本では中世以前から書簡を送る際、今でいう便箋にあたる文字を書いた紙を何も書いていない白い紙（懸紙）で包む習慣があり、江戸時代には絵入りの便箋である絵半切を絵封筒と呼ばれる縦長の袋に入れる事例が既にあった。


title: 封筒

text: 日本では短い要件の場合は封書（便箋を封筒に入れたもの。手紙の形式のひとつ）ではなくはがき（封筒を用いず、用件を書いた厚紙一枚をそのまま送る。手紙の形式のひとつ）で済ませることが多いが、ヨーロッパやアメリカ合衆国などでは通常、はがきといえば観光地の絵はがき・写真はがきを指し、それ以外は短い用件であっても封書が使用される。たとえば、日本でいう年賀状に相当する欧米のクリスマス・カードなどのグリーティングカードは封筒に入れて送られる。このため、欧米の多くの国々では予め料額印面を刷り込んだ封筒が郵便局で販売されている。日本でもかつて明治時代および1947年以降、料額印面を刷り込んだ切手付き封筒が販売されていたが、需要が少ないため、1949年に発行されて以降、郵便料金が変更となった1954年以降は新しい発行はなく、「ものが入れられる便せん」であるミニレター（郵便書簡）のみの扱いとなっている。


title: 封筒

text: 郵便局は封筒の内側がそのまま便箋になっているミニレターを販売している。同様の形式で、海外宛航空郵便用のエアログラムもある。


title: 封筒

text: 国際的に航空郵便に使用する封筒は、4辺の端に赤と白と青の縞模様の入った封筒を使うことになっている。しかし強制ではなくあくまで任意であるため、国際航空郵便にも一般の封筒を使用することは可能である。また投函前に「PAR AVION」と書いたステッカーを貼り、航空郵便である事をはっきりさせる事が一般である。


title: 封筒

text: 封筒には中身の情報を保護をできるという利点があるが、近年ではシールを貼って通信面を覆うはがき（いわゆる圧着はがき）で代替されることも増えている。


title: 封筒

text: 和封筒の場合にも洋封筒（横置き）の場合にも裏側をみて開封部がある側が上になる。洋封筒を縦置きに用いる場合には通常は右封じとする（左封じは弔事に用いられる）。和封筒や洋封筒（縦置き）の場合には表面右側から宛先の住所と氏名を記し、裏側の中央から左部に発信人の住所と氏名を記す。洋封筒（横置き）の場合には表面に宛先の住所と氏名、裏側下部に発信人の住所と氏名を記す。封筒に用いられる脇付は外脇付と呼ばれ「親展」や「至急」などがある。封緘部には「封」「緘」「〆」などを記す。切手を貼る位置は内国郵便約款によって定められている。


title: オールナイトニッポンR

text: オールナイトニッポンR（オールナイトニッポンアール）は、ニッポン放送をキーステーションに放送されていたラジオ番組であり、「オールナイトニッポン」関連番組の一つである。この記事では、単発で放送されたパーソナリティの時間、いわゆる週替わり枠についても、以下で詳述する。


title: オールナイトニッポンR

text: 1998年3月30日スタート。当初の放送時間帯は27:00 - 28:30（深夜〔翌日未明〕3:00 - 4:30）に放送していた（金・土曜日は当初から29:00（5:00）まで）。


title: オールナイトニッポンR

text: これまで、オールナイトニッポンは25:00 - 29:00までを一つの大きな枠とし、その中で2時間ずつ枠を区切り放送されていたが、その中で、いわば半公式的に『第2部』と呼ばれていた後半の2時間が、月曜日から木曜日において30分短縮された際に、事実上番組タイトルを『オールナイトニッポンR』として改称された形で放送を開始した。なお、「オールナイトニッポンR」「ナイトR」「○○のANNR」「○○のR」（○○はパーソナリティ名）と略して表記される場合がある（主に新聞番組表における掲載例で、文字数の都合によるもの）。番組名に付く"R（アール）"はリラックスの頭文字である（ただし、スタッフによっては「リベンジ」や「リターンズ」など、パーソナリティーの意欲を燃やすような言葉を使う場合もあった）。テーマ曲はオールナイトニッポン1部と同じく「BITTERSWEET SAMBA」。


title: オールナイトニッポンR

text: この番組の目的として、1998年4月から2003年9月までは、1974年6月から1998年3月末まで続いていた「オールナイトニッポン（第2部）」からの流れから、おおむね若手パーソナリティの育成を目的にしていた。


title: オールナイトニッポンR

text: 1999年3月29日、『LF+R』編成がスタートしてからはローマ字表記の『allnightnippon-r』へと変更された。しかし、ネット局によっては、直前の『@llnightnippon.com』につられてか『@llnightnippon-r』と誤記された放送局もあった。その後、『LF+R』終了後の2003年3月をもって『オールナイトニッポンR』と番組名が変更されたが、2003年9月には「オールナイトニッポンエバーグリーン」開始に伴い、月曜 - 木曜の放送は一時、終了した。その為、2003年10月から「週替わり」として金曜日と土曜日（土曜日は2004年3月までの前番組は「オールナイトニッポンレコード」）のみが残り、その後も中断期間をはさみながら放送されていたため、いわば、かつての2部の特別番組的な要素を持っている。なお、2006年4月からは金曜日の週替わりはなくなり、7月から土曜日も週替わりではなくなっていたが、2006年10月から土曜日の週替わりが復活するとともに、放送時間が120分に放送枠が拡大した。ただし、ニッポン放送はキー局でありながら、放送時間は従来と同じ90分となっていた。


title: オールナイトニッポンR

text: なお、2003年3月31日-2004年3月28日の期間のオールナイトニッポン公式サイトであるwww.allnightnippon.comでは「オールナイトニッポンR スペシャルナイト」と表記されていたが、2004年度以降の公式サイトでは「オールナイトニッポンR」だけの表記になっていた。


title: オールナイトニッポンR

text: 2009年1月に土曜日に角田龍平のオールナイトニッポンRが毎週放送されるようになり、土曜日の週替わり枠はなくなった。そして、2009年4月改編により「くり万太郎のオールナイトニッポンR」が開始に伴い、平日の『オールナイトニッポンR』というタイトルが復活した。その後、2009年10月でくり万太郎のオールナイトニッポンRの金曜日の放送が終了したため、金曜日が週替わり枠となって復活した。また、土曜日は2009年いっぱいで角田龍平のオールナイトニッポンRが終了し、2010年1月から3月までオールナイトニッポンのレギュラー（火曜日1部）争奪バトルを開催し（1月2日のパンクブーブーは対象外）、実質的に角田龍平のオールナイトニッポンR開始前のお笑い芸人の月1回担当制と変わりがなくなっていた。2010年4月からはJ-POP歌手の月1回担当に変更され、5週目がある場合のみ週替わりパーソナリティを起用する体制となった。


title: オールナイトニッポンR

text: 2012年4月から、2003年9月までのこの番組の放送趣旨目的と同じくする「オールナイトニッポン0(ZERO)」の開始により、平日の放送は2012年3月30日をもって終了した。ただし、土曜日は週替わり枠（毎月第3週のみスフィアで固定）として、タイトルも「オールナイトニッポンR」で継続した。2012年4月以降はミュージシャンを中心に、さまざまなジャンルから注目の人やグループが土曜日に週替わりで登場していた。ただし、スフィアも2017年3月をもってレギュラー放送を終了（不定期放送へ移行）となったため、第3週目を含めた全週が週替わりメンバーとなった。そして、2018年4月1日（3月31日深夜）をもって、1998年4月から20年間続いてきた『オールナイトニッポンR』としての放送を終了し（最後のパーソナリティは三波美夕紀。）、4月8日（4月7日深夜）からは『オールナイトニッポン0(ZERO)』に放送枠が吸収され、『オールナイトニッポン0(ZERO)』は週6日の放送に切り替わった。


title: オールナイトニッポンR

text: なお、2012年10月14日27:00 - 29:00 JSTに、関東ローカルだが「ROLLYと谷山浩子のオールナイトニッポンR」として日曜日（月曜日未明）の放送が特例として実施された。


title: オールナイトニッポンR

text: ※4月から9月までの最終週はオールナイトニッポンR よしもと浅草花月（月1回放送）


title: オールナイトニッポンR

text: 2008年より放送されているイマジンスタジオでの公開録音番組。ニッポン放送と日本音楽事業者協会が共同で企画・制作している。初回はニッポン放送ローカル枠での特別番組として放送されたが、第2回よりオールナイトニッポンR週替わり枠での年2回放送へと移行した。オールナイトニッポンRの終了に伴い、第19回（2018年春）より後継番組である「オールナイトニッポン0(ZERO)」週替わり枠での放送となる。司会は第15回（2016年春）までは東貴博と女性アナウンサー、第16回（2016年秋）からは前回の優勝者と女性アナウンサーが担当し、審査員は原則として松村邦洋（東のスケジュールの都合により司会を務めた回もある）・女性タレント・番組制作関係者の3名が務める。


title: オールナイトニッポンR

text: 毎回十数組の若手芸人たちによるネタバトル（予選）・トークバトル（予選上位3組による「ラジオでのテーマトーク」を模した決勝戦）を行い、優勝者には「オールナイトニッポンR（2018年からは「オールナイトニッポン0(ZERO)」）」単発パーソナリティー権が与えられる。優勝者はニッポン放送が飛び降りる4時30分の手前に発表し、4時30分以降は予選敗退者による「下剋上トーク」（決勝戦と同じトークテーマで各自発言）が放送される。イベントの様子をそのまま放送するため、通常パーソナリティが担当する4時前・4時30分前のネット局飛び降りのアナウンスはアナウンサーが別途担当する。公開収録は基本的に3月及び9月だが、実際の放送時期や優勝特典としての単発番組が実現する時期は不定。


title: オールナイトニッポンR

text: 2018年4月から土曜2部のタイトルが平日同様に「オールナイトニッポン0（ZERO）」へ統一された後も放送を継続。同年4月8日（7日深夜）の改題後1回目の放送もこの企画が行われた。9月16日（15日深夜）には「オールナイトニッポン0（ZERO）～決戦!お笑い有楽城10周年スペシャル!!～」が10周年を記念し放送された。東貴博、いとうあさこを司会に歴代優勝者13組が集合。バイきんぐらスタジオに来れなかった優勝者もコメント出演した。


title: 中尾栄一

text: 中尾 栄一（なかお えいいち、1930年1月27日 - 2018年11月18日）は、日本の政治家。衆議院議員（11期）を務めた。山梨県出身。山梨県立甲府第一高等学校、青山学院大学文学部英米文学科卒業。早稲田大学大学院修士課程修了。元日本テコンドー連盟会長。渡辺派議長。


title: 中尾栄一

text: 芦田均秘書などを経て、1967年、無所属で第31回衆議院議員総選挙に旧山梨全県区から出馬し初当選（当選同期に山下元利・増岡博之・加藤六月・塩川正十郎・河野洋平・藤波孝生・武藤嘉文・坂本三十次・塩谷一夫・山口敏夫など）。当選後、自由民主党の佐藤栄作総裁から追加公認を受け、自民党に入党した。


title: 中尾栄一

text: 1973年には中川一郎、石原慎太郎らとタカ派政策集団 ・青嵐会を結成し名を売った。以来石原と行動することが多く、1980年のハプニング解散でも所属する中曽根派の意向に反して、稲葉修と共に反主流派の大平内閣不信任案欠席に同調、1989年の総裁選に石原が出馬した折も協力した。派閥領袖である中曽根康弘の信頼も厚かった。派閥は中曽根康弘派→渡辺美智雄派→（志帥会）村上・亀井派→江藤・亀井派に属した。


title: 中尾栄一

text: 2000年の第42回衆議院議員総選挙で落選した直後の6月30日に若築建設事件で受託収賄容疑で逮捕された。8月11日に5000万円の保釈保証金を支払って保釈。2004年9月、最高裁判所は懲役1年10ヶ月追徴金6000万円の実刑判決が確定。ただし、病気のため刑の執行が停止され、2018年11月の病死まで収監・服役はなかった。


title: 中尾栄一

text: 水野賢一（参院議員）の実父にあたる（賢一の養父は中尾と当選同期の水野清）。


title: 中尾栄一

text: 息子嶺一は株式会社ジェイエヌエスの代表取締役を務める。


title: アメリカ北方軍

text: アメリカ北方軍（アメリカほっぽうぐん、英語：United States Northern Command、略称：USNORTHCOM）は、アメリカ合衆国軍の統合軍のうちの1つ。北アメリカ地域を担当する地域別統合軍であり、通称はNORTHCOM。現任司令官はローリ・ロビンソン空軍大将。


title: アメリカ北方軍

text: 設置は2002年10月1日。2001年9月11日の同時多発テロによりアメリカ合衆国本土防衛の必要性・重要性が再認識されたことに伴って設置された。主任務はアメリカ本土の防衛であり、特に防空に関してはアメリカとカナダが共同で運営している北アメリカ航空宇宙防衛司令部（NORAD）と作戦調整を行うこととなっている。北方軍とNORADの司令部はコロラド州ピーターソン空軍基地に同居しており、また北方軍司令官はNORAD司令官を兼任している。北方軍の担当する国は、カナダ、アメリカ、メキシコの3カ国のみである。


title: アメリカ北方軍

text: アメリカ本土にいる部隊のほとんどは、統合戦力軍（現在は廃止）や太平洋軍など他の統合軍に所属しているため、保有している常備兵力は統合軍の中では最も少ない。必要に応じて、他統合軍所属の本土所在部隊についても指揮権を発動する場合がある。下位の統合軍組織として北方統合任務部隊（）、首都地域統合部隊司令部（）、アラスカ統合任務部隊（）が編制されている。


title: ミズキ

text: ミズキ（水木、学名："Cornus controversa"）はミズキ科ミズキ属の落葉高木。別名、クルマミズキ（車水木）。


title: ミズキ

text: 樹高は10-15m。枝を扇状に四方に広げる。若枝は紫紅色で、はじめ細かい毛をもつが、のちに無毛になる。葉は長さ2-5cmの葉柄をもって互生し、広卵形から楕円形で縁は全縁、先はとがる。裏面は白く、弓形に曲がった5-9対の葉脈が隆起する。


title: ミズキ

text: 花期は5-6月。新枝の先に多数の白色4弁の小白色花を散房花序につける。果実は核果、球形で紫黒色をしている。


title: ミズキ

text:
和名は早春に芽をふく時、地中から多量の水を吸い上げることから。
日本では、北海道、本州、四国、九州に分布し、各地で広く生育する。アジアでは、朝鮮、台湾、中国からヒマラヤの山地にまで分布する。


title: ミズキ

text: 公園樹としてよく利用される。材としては白色で軟らかく緻密で、細工物、器具、下駄に利用される。ミズキ：植物雑学事典


title: コ・メディカル

text: コ・メディカル（和製英語: co-medical、）とは、医師や歯科医師の指示の下に業務を行う医療従事者を指す。


title: コ・メディカル

text: 2010年の厚生労働省による「チーム医療の推進に関する検討会」の報告がまとめられた。以降、コ・メディカルの活用は国家的にも提案されることがある。


title: コ・メディカル

text: 通例は医師・歯科医師以外の看護師を含む医療従事者の総称として用いられ、具体的には下記の職種を指し示す。しかし概念的定義として捉えられることが多く、発言者や文脈によっては職種を限定する場合もある。


title: コ・メディカル

text: 歯科衛生士や歯科技工士などは、歯科医療における類義語であるコ・デンタルとも呼ばれる。


title: コ・メディカル

text: 現代は、医療の高度化・複雑化にともない、以前は医師のみが行っていた業務の細分化・分業化が進んでいる。従って、当該コ・メディカルには、高度な専門性の追究と日々の自己研鑽を重ね、有機的に連携しチーム医療を実現することが求められる。


title: コ・メディカル

text: 英語圏では "paramedic"（ パラメディック）、または"paramedical staff" と呼ばれ、初期には日本でも英語にならって「パラメディカル」「パラメディカルスタッフ」との呼称が用いられていた。接頭辞の "para-" は「補足する」「従属する」という意味であり、パラメディカルは医師の補助をする職種を指している。ただし、「paramedic」は米国などでは高度な救命・緊急医療処置が可能である救急隊員（日本でいう救急救命士だが、日本の救急救命士と比べても行える処置が圧倒的に多い）を指す事も多く、さらに日本の救急救命士の英語訳に使われる。詳細はパラメディックを参照。


title: コ・メディカル

text: 1982年（昭和57年）、第1回糖尿病患者教育担当者セミナーの講演において、阿部正和東京慈恵会医科大学学長（当時）が、患者教育には医師のみならず全ての関係スタッフの協力が不可欠として、医師以外の関係スタッフを卑下するようにも取れるパラメディカルとの呼称を止め、「協同」を意味する接頭辞の "co-" を用いた「コ・メディカル」（co-medical、 コウメディカル）との呼称の使用を提唱した。「コ・メディカル」という名称は、後に定着する「チーム医療」の考えと合致し、日本の医療業界に広く受け入れられた。しかしながら医師を頂点としてそれ以外の頂点になれない職種として職業差別的な意味合いを込めてコメディカルと使われる場合も見受けられる。また、チーム医療の考え方（すべての医療従事者は対等な立場である）が浸透してきていることもあり、医師以外の医療職をコ・メディカルと区別せず、医療従事者をまとめて「メディカルスタッフ」と称することもある。海外では患者を取り囲む医療職は職種に関わらず「メディカルスタッフ」と呼称する考え方の方が一般的である。


title: コ・メディカル

text: なお、英語には "comedical"（ カミーディカル） という、comedy（喜劇、コメディ）から派生した「喜劇的な」を意味する全く別の単語があるそのため、日本で言う「コ・メディカル」を英語の中で用いる場合には、綴りや発音に注意を要する。


title: 福島空港

text:
福島空港（ふくしまくうこう、）は、福島県石川郡玉川村と須賀川市にまたがって位置する地方管理空港である。
航空会社名が2社以上の場合、最前の航空会社の機材・乗務員で運航する共同運航便。


title: 福島空港

text: かつての定期就航路線かつての定期就航路線


title: 福島空港

text: 開港当初の1993年度、30万人弱であった利用者は順調に伸び、過去最高となる1999年度には75万人を超えた。しかし、これ以降減少に転じ、2009年の日本航空撤退、2011年の国際線運休に伴って乗降客は大幅に減り、現在に至る。


title: 福島空港

text: 国内線においては、日本航空グループが2009年1月限りで撤退するなど、厳しい状況が続く。


title: 福島空港

text:
最大で7路線を運航していた日本航空グループは、他社競合やローカル空港間輸送の低迷による利用率減少により廃止が相次ぎ、2009年1月31日をもって全面撤退した。全日本空輸グループは、グループに入る前の中日本エアラインサービス（現エアーセントラル）、コードシェア運航をするアイベックスエアラインズを含めて最大で5路線運航していた。現在は2路線を運航する。
福島県内を出発地として航空機を利用した移動において、福島空港が出発空港として選択された割合は3割程度に過ぎず、潜在的な需要はあると言われている。また、撤退した路線の搭乗率低下については、使い勝手の悪いダイヤを指摘する声もある。


title: 福島空港

text: 2011年3月11日の東日本大震災発生以降、定期便は全て運休している。2011年11月現在、国際線の利用者は、昨年同期と比較して99%減と、大幅に落ち込んでいる。


title: 北アメリカ航空宇宙防衛司令部

text: 北アメリカ航空宇宙防衛司令部（きたアメリカこうくううちゅうぼうえいしれいぶ、）は、アメリカ合衆国とカナダが共同で運用している連合防衛組織で、北アメリカ（アメリカ合衆国とカナダ）の航空や宇宙に関して、観測または危険の早期発見を目的として設置されている。通称ノーラッド（）。24時間体制で人工衛星の状況の観測、地球上の核ミサイル・弾道ミサイルの発射警戒や、戦略爆撃機の動向監視などを行っている。


title: 北アメリカ航空宇宙防衛司令部

text: ノーラッドの総合指揮監督はアメリカ合衆国大統領とカナダ首相が共同で行っている。司令部はコロラド州コロラドスプリングスのピーターソン空軍基地。地下司令部がシャイアン・マウンテン空軍基地にある。アラスカ州エルメンドルフ空軍基地、フロリダ州ティンダル空軍基地、そしてカナダのマニトバ州ウィニペグ空軍基地はノーラッドの担当区域では総合指揮監督者から直接に命令を受ける。


title: 北アメリカ航空宇宙防衛司令部

text: 慣例的に、ノーラッドの司令官はアメリカ軍において北米地域を管轄する地域別統合軍であるアメリカ北方軍（USNORTHCOM）司令官（大将）が兼任し、副司令官はカナダ空軍の将官（中将）が務める。現任の司令官は陸軍大将、副司令官は空軍中将である。


title: 北アメリカ航空宇宙防衛司令部

text: ノーラッドおよびアメリカ北方軍は国土安全保障省とは直接の指揮関係は無いが、どちらの機関とも常々危機管理に対して対策検討している。


title: 北アメリカ航空宇宙防衛司令部

text: ノーラッドはクリスマスになると「ノーラッド・トラックス・サンタ」（）として、毎年サンタクロースを追跡している。冷戦の真っ只中の1955年から、コーナッド（CONAD、中央防衛航空軍基地）が開始したものを受け継ぎ、2004年で50周年を迎えた。


title: 北アメリカ航空宇宙防衛司令部

text: きっかけは、コロラドにある大手スーパーのシアーズ (Sears) が、子供向けにサンタクロース・ホットラインを開設したときの広告に誤植があり、誤った電話番号を載せてしまったことから始まる。その番号は偶然にも当時のCONAD司令長官席へのホットラインで、子供からの電話に、ハリー・シャウプ大佐（1917年9月29日 - 2009年3月14日）が「レーダーで調べた結果、サンタが北極から南に向かった形跡がある」とユーモアを込めて回答して以来、クリスマスの恒例行事になった。


title: 北アメリカ航空宇宙防衛司令部

text: 1998年から毎年クリスマス・イヴになると、サンタクロースの出発を「レーダーで確認」、その飛行を「偵察衛星とイージス艦とサンタカメラネットワークで追跡」し、戦闘機をカナダのユーコンからメキシコのメキシコ・シティーまで飛ばして、「アメリカの領域内にいるサンタを追跡」する。これらの情報を提供するために、多くの軍事スタッフや民間人職員らがボランティアとして、電子メールや電話等の応対を務めている。


title: 北アメリカ航空宇宙防衛司令部

text: インターネットが普及して以降は、公式サイトにて、クリスマス・イヴの夜から行なっている追跡の模様を、動画を用いて中継している。2006年の日本地域の中継では「新幹線や富士山と比較し速度検証した結果、サンタクロースの速度は新幹線の100倍」と言及した。


title: 北アメリカ航空宇宙防衛司令部

text: サンタ追跡には多くの企業が協力しており、2004年から追跡プロジェクトに関わっていたGoogleは、2007年から2011年にかけてノーラッドの公式パートナーとして、Google Earthを用いての現在位置ストリーミング表示やモバイルGoogleマップによる携帯端末からの位置確認などのサービスを提供。2012年はマイクロソフトを公式パートナーとして地図サービスにBing Mapsを使用している。


title: 北アメリカ航空宇宙防衛司令部

text: カナダ空軍では領空内でサンタをエスコートするCF-18 ホーネットのパイロットや整備員を毎年選出しメディアに発表している。


title: 北アメリカ航空宇宙防衛司令部

text: なお、シーズン以外の公式ウェブサイトには、休暇中のサンタクロース画像が表示される。


title: T&E SOFT

text: 株式会社ティーアンドイーソフト（"T&E SOFT Inc."）は、かつて存在した日本のコンピューターゲームメーカー。パソコンゲーム草創期からの老舗ソフトハウスとして知られたが、紆余曲折を経て、ドワンゴの傘下となり、スパイク・チュンソフト第三開発グループ（名古屋オフィス）に再編された。


title: T&E SOFT

text: 2002年（平成14年）にティーアンドイーソフトは社名を変更してディーワンダーランド（現大黒屋グローバルホールディング）となっており便宜上旧T&Eとする。その後別法人が同社名を継承したものを新T&Eとする。


title: T&E SOFT

text: 社名は創業者である兄の横山俊朗と弟の横山英二の名前から付けられたが後に「トライ&エキサイティング」の略称へと変わり、最終的に「テクノロジー&エンターテインメント」の略称へと変わっていった。


title: T&E SOFT

text: 1982年（昭和57年）に工学社のパソコン雑誌「I/O」にNECのパソコンPC-6001シリーズ向けのゲームのプログラムリストを投稿、掲載し、そのゲームをパッケージ販売することで活動を開始した。1983年（昭和58年）からはI/O誌でのプログラムリスト公開をやめ、PC-6001以外の多機種展開を始め、2月に発売した 3Dゴルフシミュレーションがヒット。以後、国産の8ビットパソコンでは、スターアーサー伝説シリーズ、ハイドライドシリーズ、DAIVAなどで名を馳せた人気ゲームソフトハウスだった。


title: T&E SOFT

text: 16ビットパソコン時代になると、3Dゴルフシミュレーションを引き継いだ1989年（平成元年）11月に発売したゴルフゲーム・遙かなるオーガスタシリーズが看板作品になる。3D表示システム「POLYSYS（ポリシス）」を使用し、発表当時にこのシステムで「10年は食う」と公言していた。1990年（平成2年）10月に経営難のクリスタルソフト（XTALSOFT）を救済合併し、T&E SOFT大阪開発部を設立。


title: T&E SOFT

text:
1986年（昭和61年）3月に東芝EMI（現ユニバーサル ミュージック合同会社）より発売されたファミリーコンピュータ用ソフト「ハイドライド・スペシャル」の開発で家庭用ゲーム機へ参入。1990年（平成2年）12月にゲームボーイ用ソフト「」から自社ブランド販売でのコンシューマ参入を開始した。
1991年（平成3年）4月に発売したスーパーファミコン用ソフト「NEW 3D GOLF SIMULATION1遙かなるオーガスタ」がスマッシュヒットしたことから、徐々にパソコンから家庭用ゲーム機へと活動を移行させた。


title: T&E SOFT

text: 1997年（平成9年）に資金難で、横山兄弟の旧知の仲のスクウェアのオーナー、宮本雅史が資金援助をする代わりに筆頭株主となり、後にスクウェア自身も出資する形で兄弟会社になる。


title: T&E SOFT

text: 2001年（平成13年）1月15日に株式会社ティーアンドイーソフトはディズニーと資本・業務提携を行い2002年（平成14年）5月1日に株式会社ディーワンダーランドとなった。同社は現在、ゲーム開発事業を行っていないが、旧コンテンツ制作部が独立した株式会社ディープが2005年（平成17年）4月22日にティーアンドイーソフトの商標権を取得し、ゲーム開発を継続した。


title: T&E SOFT

text: 当時のゲーム会社としては珍しく、会費制の有料ファンクラブ「T&ESOFTユーザーズクラブ」を運営し、会報紙「T&E PRESS」および季刊の会報誌「T&Eマガジン」を自社内で編集・発行し会員に郵送していた。また年に一度秋の連休頃に「ATTACK」という名称でファンクラブイベントを開催していた。会員証も発行しており、当初は運転免許証サイズのプラスチック製であったが、1990年に8センチCDとして全会員に再発行した。同年7月運営を終了した。会員数は最も多い時で7,000名いたと、当時の社長である横山俊朗が「T&Eマガジン」最終号となる26号において明かしている。


title: T&E SOFT

text: 横山兄弟の兄である横山俊朗が2003年（平成15年）1月に設立した株式会社デジタルゴルフが、2006年（平成18年）1月1日に株式会社ディープを吸収合併し、名古屋支社を設立。株式会社デジタルゴルフが正式にティーアンドイーソフトのブランド名でゲーム開発をしていた。


title: T&E SOFT

text: 2008年（平成20年）1月21日に名古屋支社の開発部門を株式会社ティーアンドイーソフトとして分社化し、1月30日に株式会社ドワンゴの子会社ゲームズアリーナが株式会社ティーアンドイーソフトの発行済み全株式を取得することを発表、ゲームズアリーナの子会社化（ドワンゴの孫会社化）されることになった。


title: T&E SOFT

text: 2010年（平成22年）8月にはゲームズアリーナ子会社のチュンソフト（現・スパイク・チュンソフト）がティーアンドイーソフト所在地に名古屋オフィスを開設。あわせて、内藤時浩や溝邊雄一といったスタッフもチュンソフト（2012年4月現在はスパイク・チュンソフト第三開発グループ）所属となった。


title: ハルニレ

text: ハルニレ（春楡、学名："Ulmus davidiana" var. "japonica"）は、日本産ニレ科の落葉高木。別名ニレ。通称として、英語名に由来するエルムも使われている。


title: ハルニレ

text: 漢字表記は春楡、これは春に花が咲くことからとされる。もっとも、ニレ属の花は世界中で3種類の例外を除いて春に花を咲かせる。なお、日本には秋に花を咲かせる珍しい種類の1種、アキニレ（"Ulmus parvifolia"）という種類も分布する。こちらも和名は秋に花を咲かせることからと言われ、漢字表記は秋楡である。英名はJapanese elm, 中国名は春楡、日本楡、基変種は黒楡などと呼ばれる。


title: ハルニレ

text: ニレ属は身近で関心が高く、また地域差も大きいためか、非常にシノニム（学名の異名）が多い種類が多い。本種も同じで、学名は長らく"Ulmus japonica"とされてきた。種小名"japonica"は「日本の」の意味である。


title: ハルニレ

text: 中国東北部から陝西省、安徽省にかけてと朝鮮半島、および日本に分布。日本では北海道、本州、四国、九州など各地に産するが、特に北方で多い。これに対し、アキニレは南方系で西日本に分布する。


title: ハルニレ

text: 基変種の"Ulmus davidana" var. "davidana"はこの分布域中の特に西部にあたる河北省から陝西省にかけて分布し、残りはvar. "japonica"とされる。


title: ハルニレ

text: 落葉広葉樹で、樹高は30メートル、直径は1メートルに達し、日本産のニレ属（"Ulmus"）樹木としては最大である。樹形は下枝が少なく比較的太い位置から幹を分岐させ、同科のケヤキ（"Zelkova serrata"、ニレ科ケヤキ属）によく似る。


title: ハルニレ

text: 樹皮は灰色っぽい褐色、ケヤキやアキニレ（"U. parvifolia"）の樹皮が平滑なのに対し、本種は縦に深く裂ける。枝は左右にジグザグに伸び（仮軸分枝）、若枝には軟毛が生える。


title: ハルニレ

text: 葉は表面に微毛が生え、ザラザラした触り心地、縁には明確な二重鋸歯を持ち、葉脈は1本の明確な主脈から側脈が左右に分岐する（羽状脈）。オヒョウに比べると葉柄も長く目立つ。果実は五角形に近い、大陸産の基変種は果実に毛を持つのに対し、本種は無毛だという。


title: ハルニレ

text: 北海道ではハリギリやカエデなどと混生することが多いという。


title: ハルニレ

text: 樹皮の繊維から縄を作る。樹皮を叩いて潰したものを楡麺と言い、瓦の接着剤になる。根からも接着剤が採れる。欧米で蔓延して現地のニレ類に多大な被害を与えているニレ立枯病に対しては、アキニレほどではないが抵抗性を示す。このため、欧米では現地産ニレに代わって本種を植栽したり、現地産の感受性ニレ類と交配させて抵抗性の雑種を生み出す際の親として、本種を利用することもある。


title: ハルニレ

text: アイヌはハルニレをチキサニ（われら擦る木）と呼び、ハルニレ材を摩擦させる発火法で火を起こしていた。アイヌの伝承によれば、天地創造の折、地上に最初に生えた木はハルニレであり、そのハルニレにカンナカムイ（雷神）が恋をして（落雷）起った炎から、アイヌの英雄神・オキクルミが生まれたという。


title: 山野井仁

text: 山野井 仁（やまのい じん、1962年11月16日 - ）は、日本の男性声優、ナレーターである。東京都出身。身長180cm、血液型はB型。懸樋プロダクション所属。


title: 山野井仁

text: かつてはアーツビジョン、大沢事務所に所属していた。妻は同じく声優の半場友恵。


title: 山野井仁

text: メインキャラクターの一人を演じた『勇者指令ダグオン』においては、共演した子安武人とアドリブを毎回のように考えていたと述べている。


title: 山野井仁

text: 『超ロボット生命体トランスフォーマー マイクロン伝説』および『トランスフォーマー アニメイテッド』では、それぞれ異なるスタースクリームを演じている。また、クローン体を含め1人で5役を演じている。


title: 山野井仁

text: 太字はメインキャラクター。


title: はさみ

text: はさみ


title: はさみ

text: はさみ（鋏、剪刀）は、物を二つの刃ではさんで切断する道具である。


title: はさみ

text:
はさみとは、二つの刃で物を挟んで、切る道具である。
形態としては、「かしめ」が支点になっており、支点が刃（作用点）と「握り」の中間にあるいわゆる「洋鋏」と、中間部がばねになっており、支点が刃から離れている握り鋏（和鋏）がある。


title: はさみ

text: 助数詞には「丁」あるいは「挺」（読みはいずれも「ちょう」）が用いられる。


title: はさみ

text: 薄いまたは細いものの切断に用いられる。対象としては糸や布、紙、金属箔、頭髪（理美容）、食材（キッチンバサミ）、植物（農業・園芸用）などがある。材質や刃の鋭利さ、大きさ、デザインは用途により異なる。詳細は「材質」「用途」で後述。


title: はさみ

text: 古代エジプトの壁画に、はさみやピンなどが描かれている。また紀元前1000年頃の古代ギリシアのものとされるはさみが出土しており、古代から使われていたと考えられている。元々は医療用もしくは羊毛の収穫に使われており、当初は握り鋏が用いられていた。


title: はさみ

text: かしめ部がある形式（日本で「洋ばさみ」と呼ばれている形式）が登場したのは、西洋では古代ローマ以降、東洋では唐以降だと言われている。


title: はさみ

text: 日本では6世紀に中国を通して伝わったと考えられており、この時代の古墳からの出土例もある。古代・中世には主に握り鋏が用いられ、また金属製のものの他に木製のはさみも作られていた。ただ裁断などの用途には小刀が用いられていたため、はさみの普及は職人や華道など限定的なものであった。


title: はさみ

text: 量産されるようになったのは江戸時代から、一般庶民に普及したのは江戸時代末期から明治時代頃と言われる。明治時代から普及した背景には、衣服の洋装化により従来以上に複雑な布の裁断が必要となったことが一因となっている。


title: はさみ

text: 山野愛子の提唱により、毎年8月3日が「ハサミの日」とされ、増上寺（東京）でハサミの供養が行われている。


title: はさみ

text: 要（かしめ）部を持たない原始的な構造の鋏である。握り鋏は、通常1枚の細長い金属板の両端に刃が付けられ、これをU字形に曲げて中間部がばね状にしてある。英語では 。日本では「和鋏」とも呼ばれるが、日本で発明されたものではない。ただし、現在も広く生産・使用されているのは日本のみである。だが日本でも現代は洋鋏が主流であり、和鋏が使用されるのは糸切り鋏や飴細工用などの限定された用途である。


title: はさみ

text: 握り鋏は、力を加えないと刃は開いている。手で両側から力を加えることで刃の部分が重なり合う構造となっており、2枚の刃が交わった部分が閉じていくことで間に挟んである紙や布などが切断されるしくみである。力学的には、てこのうち第3種てこの構造をもち、二枚の刃の部分が「作用点」、金属板がU字型に曲げられた部分が「支点」、刃に近い持ち手の部分が「力点」となっている。


title: はさみ

text: 握り鋏は使用していない時にはばねの力で刃は開いているが、安全のため先端の刃の部分を閉じた状態で覆うキャップやカバー付きのものも存在する。


title: はさみ

text: 洋鋏は通常2枚の細長い金属板が支点を中心軸として重なり合う構造となっており、それぞれの金属板の内側に向かって刃が付けられ、2枚の刃が交わった部分が閉じていくことで間に挟んである紙や布などが切断されるしくみである。構造的にはてこのうち第1種てこの構造をもち、二枚の刃の部分が作用点、刃をつなげる部分が支点、反対側の持ち手の部分が力点となる。洋鋏は使用していない時には安全のため閉じておかれることが多く、先端の刃の部分を覆うキャップやカバー付きのものも存在する。


title: はさみ

text: 刃の接触点に剪断する力を集中するように、刃はわずかにひねられている。これを「ひねり」と呼ぶ。また、切る対象に依って、刃と刃の当たる角度を変えるために裏側に「スキ」と呼ばれる隙間をつくっている。これによって例えば、髪の毛のような軽い材質でかつ、硬い表面のものでも切ることができる。正確に切らなければならないものほど、精密に調整したスキとひねりが必要である。


title: はさみ

text: なお、英語では というが、金切り鋏やケーブル鋏など、刃が柄に対して小さく、強力なものは と呼び分けている。


title: はさみ

text: はさみは切断工具であるため、固い鋼を使ったものが多い。一般の事務用、学校での工作用のものでは錆に強いステンレス鋼を使ったものが主流である。最近では、表面にフッ素コート加工を施して糊やテープによるベタつきを防ぐ工夫をした商品も一般化している。


title: はさみ

text: 子供用にはプラスチック製のはさみもある。


title: はさみ

text: 特殊な用途向けに、切断されるものに対して磁気の影響を及ぼすことがないように、セラミックで作られたはさみもある。


title: はさみ

text: さらに、理美容師などが使用するはさみの高級品には、コバルト基合金製のものがある。


title: はさみ

text: 通常のはさみは右利き用に作られているが、左利き用のものも少数であるが市販されている。利き手と異なる向きにつくられたはさみを使用するのは困難が伴う。これは、はさみのかみ合わせ部分に対する力の配分が逆になってしまうため、かみ合わせ部分を広げる方向に力が入ってしまうからである。


title: はさみ

text: 左利き用のはさみは、右利き用のはさみと完全に左右が反転した、総左と呼ばれるものと、持ち手の部分のみ左右が反転した足左と呼ばれるもの（かみ合わせ部分は右利き用と同じ）がある。足左は、右利き用のはさみに慣れた人、すなわち、かみ合わせの力配分を右利き用にしている人が、持ち手の部分だけ左用にしたい場合に使われる。逆に、足左に慣れている人は、総左のはさみをうまく使いこなせない。これは、足左のはさみの力の配分方法と、総左のはさみの力の配分方法が反対になるからである。


title: はさみ

text: 足左のはさみは、本来の左利きのはさみとは違い、一種便宜的なはさみであるため、市場に出回る量は少ない。


title: はさみ

text: なお、右利き用のはさみではあるが、右手、左手どちらでも持てるような、ユニバーサルデザインにしたはさみもある。足左のはさみと同じように使うことができる。


title: はさみ

text: 次のようなものが市販されている。福岡市には「博多鋏」がある。伝統工芸品であるが和鋏ではなく、かしめ付きで洋鋏に近い。鎌倉時代に南宋商人の謝国明が中国の鋏を日本へ伝え、「唐鋏」と呼ばれたことに始まる。幕末に、刀鍛冶だった安河内卯助が唐鋏を作るようになり、明治維新後の廃刀令で鋏づくりに転業する刀鍛冶が相次いだ。卯助の弟子である高柳亀吉が明治20年に「博多鋏」と称するようになった。2017年にその製作技術が国の無形民俗文化財に選ばれたが、現役の職人は1人で、後継者がいない状況である。


title: はさみ

text: 日本においては、所持には法律による規制がある。正当な理由を持たずに隠して携帯することは軽犯罪法に抵触するため、科料、勾留されることがある。


title: はさみ

text: また、刃体の長さが8センチメートルを超えるはさみを、業務その他正当の理由を持たず携帯することは銃刀法第22条に抵触するため、二年以下の懲役又は三十万円以下の罰金を課せられることがある。


title: 国鉄10000系貨車

text: 10000系貨車とは、日本国有鉄道の貨車のうち、最高運転速度100km/hに対応し、空気バネ台車（TR203）を装備する高速貨車を指す。


title: 国鉄10000系貨車

text: 形式の数字が10000で揃えられていたため、この名がある。


title: 国鉄10000系貨車

text: 以下の車両が存在した。詳しくは各項目を参照。


title: 杉山紀彰

text: 杉山 紀彰（すぎやま のりあき、1974年3月9日 - ）は、日本の男性声優、ナレーター。東京都出身。血液型はA型。身長168cm。愛称は「のんたん」「すぎさま」。ステイラック所属。


title: 杉山紀彰

text: 中学・高校時代は硬式テニス部に所属していた。


title: 杉山紀彰

text: 声優を目指したきっかけは、喋ることが好きであったことに加え、高校卒業を控えた時期にたまたま声優養成学校の資料を見つけ、「声を扱った職業」に興味を持ったことによる。それまでは声優・演劇業界については全く無縁で、調べていくうちに知識と関心を深めたという。


title: 杉山紀彰

text: 1995年にデビュー。ドラマCDやゲーム、吹き替えなどの出演が多いが、『NARUTO -ナルト-』のうちはサスケ役にて注目を集め、以降はアニメへの出演も増えている。『NARUTO -ナルト-』や『BLEACH』といったテレビ東京系アニメに出演することが多い。


title: 杉山紀彰

text: 『声優アニメイト+hm3』のユーザー参加投票にて行われた、「ツンデレをやらせたらこの人」ランキング男性声優部門で第1位に選ばれている。


title: 杉山紀彰

text: 2009年7月29日に発売された『Axis powers ヘタリア』キャラクターソングではCD発売週はオリコン9位、デイリーでは2位にランクインした。


title: 杉山紀彰

text: 同人舎プロダクションを経て、2011年5月までぷろだくしょんバオバブに所属。同年6月よりアクセルワン所属であったが、2015年11月よりフリーとなった。


title: 杉山紀彰

text: 2016年2月より、浪川大輔が代表を務めるステイラックに所属。


title: 杉山紀彰

text: 2017年4月より、自身初のニコニコチャンネル・冠番組『杉山紀彰のここだけのはなし』が配信開始。


title: 杉山紀彰

text: 2017年10月より、Web番組「いい旅妄想気分」が配信開始。平川大輔と共にラジオパーソナリティを務める。


title: 杉山紀彰

text: 性格は優しく、真面目で、至って温和。アフレコで失敗すると頬を叩いて何度も復唱するという。また、風邪の予防対策など体調管理を心がけており、収録前は声を張り上げないなど、喉を大切にしている。


title: 杉山紀彰

text: 4人兄弟の長男で、姉、弟、妹がいる（出生の順番は姉、本人、妹、弟）。


title: 杉山紀彰

text: 尊敬する声優には、かつての所属事務所の大先輩であった富山敬を挙げている。


title: 杉山紀彰

text: 趣味は散歩。料理好きでもあり、得意料理はパスタや蕎麦、オムライス、菓子類など。自宅には様々な調理器具を揃えている。


title: 杉山紀彰

text: ゲーム会社でアルバイトを経験したほどのゲーム好きで、『Wolfenstein』シリーズに熱中するなど、ファミリーコンピュータソフトはほぼ全て遊んでいたという。


title: 杉山紀彰

text: 猫好きで、バーマンを飼っており、コマちゃんと名付けた。由来はいつも困った顔をしていることから。


title: 杉山紀彰

text: 愛称の「のんたん」は『オー!NARUTOニッポン』にて竹内順子に命名されたものである。また、もう一つの愛称である「すぎさま」は『コードギアス 反逆の山々』の一コーナーで宣伝係の同名の妖精を演じたことから付いた。関係者からは「杉ちゃん」「杉山ちゃん」とも呼ばれている。


title: 杉山紀彰

text: 「『フォスターズ・ホーム』のブルーの吹き替えを探している」というアメリカからの要請を聞きつけたスタッフは、すぐに杉山に担当を依頼。そしてブルーの吹き替えサンプルを現地の局に送ったところ、採用が決まった。


title: 杉山紀彰

text: 増川洋一とは仕事の合間を縫って『ナルティメットヒーロー』に熱中したり自宅に遊びに行ったりと仲がよく、増川が飼っていたグレート・ピレニーズに懐かれ遊んだこともある。また森田成一とも『モンスターハンター』を始めとしたゲームで遊んだりと仲が良い。


title: 杉山紀彰

text: アニメ化以前からの『NARUTO -ナルト-』愛読者。うちはサスケ役は杉山にとって、アニメとしては正式に初めてのレギュラーキャラクターとなった。また、初の主人公役を務めた『Fate/stay night』の衛宮士郎も自身の代表作として挙げている。


title: 杉山紀彰

text:
太字はメインキャラクター。太字は放送中。※はインターネット配信。
太字は放送中。※はインターネット配信。


title: ルパン三世 お宝返却大作戦!!

text: 『ルパン三世 お宝返却大作戦!!』（ルパンさんせい おたからへんきゃくだいさくせん!!）は、モンキー・パンチ原作のアニメ『ルパン三世』のTVスペシャルシリーズ第15作。2003年8月1日に日本テレビ系の『金曜特別ロードショー』にて放送された。視聴率は22.0%。


title: ルパン三世 お宝返却大作戦!!

text: 「トリックダイヤ」を手に入れるべく、老泥棒マークの残した遺言に従ってルパンと次元はマークの盗んだお宝返却を開始する。当初、製作スタッフによって付けられていた仮題は「ガウディの調べ」。


title: ルパン三世 お宝返却大作戦!!

text: 監督の川越淳は『ルパン三世 PartIII』では作画で参加しており、ルパン作品では初めて監督を手がけることになった。ストーリーは監督の川越が出したプロットが没になり、その代わりに書いた柏原が書いたプロットに、川越のプロットの一部を反映させた形になっている。


title: ルパン三世 お宝返却大作戦!!

text: シリーズの中でもとりわけ、武器や政策などの知識がないと理解できない細かい演出（五ェ門が刀の根釘を舌でなめる、ラッツが「グラスノスチの弊害だ」と愚痴る、ルパンと次元のオートマチック・リボルバー論争等）が散見される。


title: ルパン三世 お宝返却大作戦!!

text: 本作では久しぶりにテレビシリーズで使用されていたタイプライターによるタイトル打ちが復活している。また、TVスペシャルのシリーズで初めて終わりを意味する「Fin」と言うテロップがエンディングの最後で流れた作品でもある。


title: ルパン三世 お宝返却大作戦!!

text: 前作までのTVスペシャルでの五ェ門の着物の色は、『ルパン三世 ルパンVS複製人間』で見られた白系統のものだったが、本作からは『ルパン三世 (TV第2シリーズ)』のデザイン（青色基調）に変更されている。


title: ルパン三世 お宝返却大作戦!!

text: ルパンと次元がマフィアのイワン・クロコビッチ（通称、ラッツ）が経営するカジノから現金を盗む。その半分を飛行機に使うが、ルパンの無理な操縦で飛行機はスコットランドに墜落。墜落先の教会ではルパンの旧友マーク・ウィリアムズの葬儀が行われていた。


title: ルパン三世 お宝返却大作戦!!

text: その夜ルパンと次元はマークの盗品保管庫に行き、ロシアのツングスカに墜落したUFOのカケラトリックダイヤを盗もうとした。しかしそこにトリックダイヤは無く、銭形警部に捕まってしまう。しかし不二子のおかげで見事に逃亡。


title: ルパン三世 お宝返却大作戦!!

text: ルパンたちは教会の地下に行き、トリックダイヤを手に入れるには、マークが以前に盗んだ芸術作品（それらはローマの真実の口や、ヨーロッパで初めてコーヒーを出した店のコーヒーメーカー、007の撮影に使われたヴェネチアのゴンドラなど歴史的な事柄に纏わるものだが、傍から見ると下らない代物ばかり）6つをルパンたちが元の場所に七日以内に返却しなくてはならない事を知る。返却した証拠写真を送信機付きカメラに収めながら返却していく。


title: ルパン三世 お宝返却大作戦!!

text: 一方、チベットを訪れていた五ェ門の前にラッツと共にいた女が現れ、五ェ門の恩人三人を殺害し逃亡した。また不二子は、ラッツとの食事中にトリックダイヤの真実を聞かされる。トリックダイヤは特殊なカットを施されており、光を完全に吸収し内部で反射し続ける(黒体)というのだ。


title: ルパン三世 お宝返却大作戦!!

text: 多くの謎を解き明かし、ついに三者はスペインの名彫刻家ガウディにたどり着く。不二子と合流し、トリックダイヤを手にし、マークの姪のアニタと共に未だに建設の続くガウディの教会サグラダ・ファミリアにやってきたルパン一味。そしてトリックダイヤによって現れる宝を狙い、ラッツ率いるマフィアたちもやってきた。


title: JR貨物トキ25000形貨車

text: JR貨物トキ25000形貨車（JRかもつトキ25000がたかしゃ）は、1999年（平成11年）に製作され、日本貨物鉄道（JR貨物）に車籍を有する 40t積の貨車（無蓋車）である。


title: JR貨物トキ25000形貨車

text: 非鉄金属生産の大手企業である東邦亜鉛の小名浜製錬所（福島県いわき市） - 安中製錬所（群馬県安中市）間において、亜鉛の鉱石・中間製品輸送に用いられてきたトキ25000形（JR貨物所有車）の取替用として、1999年（平成11年）3月に日本車輌製造で12両 (25000-1 - 25000-12) が製作された。亜鉛精鉱専用の私有貨車で、所有者は東邦亜鉛である。


title: JR貨物トキ25000形貨車

text: JR貨物の汎用無蓋車淘汰方針を受けてなされた代替輸送手段の検討において、コンテナ化・トラック転換などとの比較がなされ、荷役や運用方の変更回避・総合的な輸送コストの低廉性に鑑み本形式の製作がなされるに至った。


title: JR貨物トキ25000形貨車

text: 運用や荷役の互換性を維持するため車体寸法はJR貨物所有車と共通であるが、荷重を40tに増大することで製作数を最小限に抑えつつ輸送能力の確保を図った。同一用途で使用されるタキ15600形タンク車や後継のタキ1200形タンク車（いずれも亜鉛焼鉱専用）とともに、製錬所間を往来する専用貨物列車に用いられている。


title: JR貨物トキ25000形貨車

text: ※ 本節以降、国鉄製作→JR貨物所属のトキ25000形を「従来車」と記述して区別する。


title: JR貨物トキ25000形貨車

text: 積載荷重40tの2軸ボギー無蓋車で、車両全長 (14,186mm) ・ボギー中心間距離 (9,386mm) など車両の基本寸法は従来車と同一である。運用や荷役を従来車と共通とするための仕様で、赤3号（レンガ色）の外部塗色も従来車と同一である。台車・連結器は灰色1号（明灰色）とされた。記号標記は特殊標記符号「オ」（荷重36t以上の無蓋車）を前置し「トキ」と標記する。これは従来車と同一の標記方式であるが、本形式では車両番号を「形式番号 - 車両番号」様式のJR貨物方式で付番し、「トキ 25000-n（n は製作順）」のように標記される。車体側面向かって右側の「あおり戸」には「亜鉛精鉱専用」の専用種別標記が付される。


title: JR貨物トキ25000形貨車

text: 従来車から増大した荷重 (36t → 40t) に対応するため、台枠は魚腹形状の中梁をはじめ各部材が強化された。あおり戸は従来車と同様の4分割式で、外部に補強部材を追設する。開扉した「あおり戸」を下方で係止する「あおり戸受け」を設けることも従来車と同一の仕様であるが、本形式では荷役にカーダンパーを用い、車両ごと転傾させて積荷の取卸を行うため、通常は荷役目的で「あおり戸」を開扉することはない。


title: JR貨物トキ25000形貨車

text: 床板・妻板・あおり戸内張にはステンレス (SUS304) を用いて荷卸時の積荷滑落促進を図っている。鉱石輸送に専用するため、従来車に設けられていた積荷転動防止用の「埋木」は装備しない。積荷濡損防止のため、緑色のテントカバーが付属品として装備された。