title: 黒夢

text: 1997年から1998年にかけて約230本のライブをこなす。その頃からパンク調の曲を演奏するようになり男性ファンを増やした (男性ファン限定のライブも敢行)。


title: 黒夢

text: メジャーデビュー以降、人時が結婚を機に家庭を優先したいと清春に伝えたことで、音楽の方向性に清春が疑問が生じ、メディア出演なども家庭を優先しキャンセルしたことで確執が悪化。活動休止まで全く話さない関係となり、レコーディングやライブの楽屋、打ち上げも別々となった状況で、1998年に人時が脱退の意志を清春に伝えたことでツアー前に無期限活動停止の方針を決定し、ツアー前に無期限活動停止の方針を決定、ツアー終了後の翌年に活動停止をした。


title: 黒夢

text: 1999年1月29日に無期限の活動停止を発表。人時はプロジェクトを開始。清春はSADSを結成し活動、2003年10月からソロ活動に入った。


title: 黒夢

text: 黒夢の再始動の可能性について、清春はかつて「ほぼない」と答えていたが、2009年1月29日に「清春 15th Anniversary Presents kuroyume "the end" 〜CORKSCREW A GO GO! FINAL〜」として、一夜限りの復活かつ解散ライブを日本武道館において開催し、正式に解散した。人時から再結成の話を持ち出され、当初清春は難色を示したものの、活動休止に区切りをつけるため行った。


title: 黒夢

text: 2010年1月29日、清春のブログでSADSと共に黒夢の活動が再開されることが発表され、新たに公式ホームページが公開された。同時に、アルバムのレコーディングが開始されること、2月9日にファンクラブ「DARKROOM」がオープンすることが発表された。これは音楽雑誌「FOOL’S MATE」の元編集長・東條雅人氏が2009年に急逝したことで、黒夢時代にお世話になった掛けがえのない友人のためにと、今度は清春が人時に話を持ち掛け、黒夢の再結成、同時に活動休止中だったSADSの活動再開を発表した。


title: 黒夢

text: 2010年は清春がソロやSADSを中心に活動していたこともあり活動は無かったものの、2011年2月9日に約12年半振りとなるシングル「ミザリー」の発売と、同年2月26日に国立代々木競技場第一体育館でライブ「XXXX THE FAKE STAR」を行うことが公式サイトでアナウンスされた。なお、インディーズ時代のアルバム『亡骸を…』に収録されている「MISERY」とは別の曲である。


title: 黒夢

text: 2011年1月29日、『黒夢 1/29 X-DAY Supported by VANQUISH』と題して東京・新宿ステーションスクエアでシークレットライブを行ったが、1曲目の「少年」演奏中に警察から中止要請が入り最後まで演奏できないまま、わずか1分程で中止となった。本来は「少年」「MARIA」「Like A Angel」他全7曲を演奏するつもりだったと清春が語っている。同年11月1日、13年半ぶりのオリジナルアルバムの発売を記念して、大阪市・心斎橋アメリカ村三角公園でゲリラライブを敢行。


title: 黒夢

text:
2013年2月に、秋にニューアルバム「黒と影」をリリースすること、2014年1月29日に東京・日本武道館でライブを行うことが告知された。
7月に9月6日に東京・Zepp DiverCity TOKYO、14日に大阪・Zepp Nambaにてライブ「DIVE INTO THE KINGDOM」を開催すると発表。ライブ会場では限定シングル「KINGDOM」をリリースすることが発表された。


title: 黒夢

text: 2014年7月より、最後のロングツアーというコンセプトを掲げた「BEFORE THE NEXT SLEEP」を行う。


title: 黒夢

text:
2016年9月16日、東京国税局が官公庁オークションに『黒夢』を含め4つの商標権がインターネット公売に掛けられていることが明らかになった。差し押さえられた理由は、清春が運営している権利管理会社が税金を滞納したためとしている。清春のマネジャーは、落札者から買い戻したいとしている。影響として、黒夢と名乗ること自体は問題ない物の、CDの発売時に黒夢と付けることや、ライブ時に黒夢と宣伝することが商標権侵害になるのが原則と、解説しているサイトもある。最終的に、「黒夢」は681,000円
で、それ以外の3商標は20万円台で売却されたという。


title: 黒夢

text: 結成当初は、焦りや衝動などの激しい気持ちを強調しつつも、悲しさを伴った音楽性を追求していた。また、清春は「自分たちが日本人だということも強調したかった」と述べている。ギターの臣も「感情を優先したもの……ギターがギャン！みたいなのが演りたくて。で自然とコアっぽい物になって」と語っている。インディーズ時代の音楽性について、清春自身は「コア寄りの、限りなく攻撃的な暗い音楽でメタルっぽくないバンド」と表現している。


title: 黒夢

text: バンド自体は80年代の日本のパンク、ハードコア、アンダーグラウンド・ロックに影響を受けており、AUTO-MODや、トランス・レコード (FOOL'S MATEの創始者である北村昌士の運営していたインディーズレーベル) の所属バンドに影響されていると発言していた。清春は、当時のインディーズシーンについて、「ビジュアルが衝撃的だった。男なのに化粧してる。こんな世界もあるんだって」と述べ、なかでもTHE WILLARDのヴォーカリストJUNからの影響を公言している。


title: 黒夢

text: 清春は高校生の時にTHE STREET SLIDERSのファンになり、ファッション面でも大きな影響を受けている。その他には、ジャパンのデヴィッド・シルヴィアン、DEAD ENDのMORRIE、Sadie Sads、G-Schmitt、 De-LAXの宙也からも影響を受けているという。自身にとっての名盤として、DEAD ENDの『DEAD LINE』、G-Schmittの『Garnet』、ALLERGYの『アレルギー作用』、Gargoyleの『月の棘』をあげている。ほかにも、GARNET活動時に人時にやりたい音楽として聴かせたバンドにはスージー・アンド・ザ・バンシーズ、ASYLUMなどがある。


title: 黒夢

text: 元ギターの臣はレコード屋でマイケル・シェンカー・グループを聞いたことによってロックに開眼し、その後ギターを始めた頃はマイケル・シェンカーやレインボーの楽譜を買ってよくコピーしていたという。影響を受けたギタリストには44MAGNUMの広瀬さとしを挙げており、自身にとっての名盤に44MAGNUMの『DANGER』、ヴァネッサ・パラディの『マリリン&ジョン』、ZIGGYの『ZOO & RUBY』、ジェリーフィッシュの『こぼれたミルクに泣かないで』を選んでいる。


title: 黒夢

text: ベースの人時は、自身にとっての名盤としてポリスの『シンクロニシティー』、スージー・アンド・ザ・バンシーズの『ハイエナ』と『スーパースティッション』を挙げており、注目するアーティストはスティングだと述べていた。


title: 黒夢

text: 黒夢ではの「ストローヘッド」、SHADY DOLLSの「奴隷」、THE STREET SLIDERSの「Let's go down the street」、ステッペンウルフの「Born to Be Wild」、ダムドの「NEW ROSE」をカバーしている。


title: 黒夢

text: ※『pictures vol. 1』と『LIVE OR DIE -Corkscrew A Go Go』は収録曲「autism -自閉症-」への自閉症協会からのクレームにより発売中止になり一時入手困難となるが、解散ライブ前日の2009年1月28日に該当曲を削除し再発 (『pictures vol. 1』の内容は『ALL PICTURES』に含まれる)。


title: 黒夢

text: ※DVD版『短命の百合達』では、冒頭のイントロダクション映像 (7人目の清春が "分身" とされる6体のマネキン1体ずつに百合の花を手向ける内容のもの) および「autism -自閉症-」がカットされている。


title: 細田博之

text: 細田 博之（ほそだ ひろゆき、1944年（昭和19年）4月5日 - ）は、日本の政治家、元通産官僚。自由民主党所属の衆議院議員（10期）、清和政策研究会会長。島根県松江市出身。


title: 細田博之

text: 自民党幹事長（第43代）、自民党総務会長（第51代・第54代）、自民党国会対策委員長（第46代）、沖縄及び北方対策担当大臣、科学技術政策担当大臣、個人情報保護担当大臣、内閣官房長官（第70代・第71代）、男女共同参画担当大臣、自民党幹事長代行（第3代）、自民党行政改革推進本部長、自民党島根県連会長を歴任した。


title: 細田博之

text: 行政管理庁長官､防衛庁長官､運輸大臣を歴任した細田吉蔵は父。


title: 細田博之

text: 東京教育大学附属駒場高等学校（現：筑波大学附属駒場高等学校）、東京大学法学部卒業。1967年、東大法学部を卒業し通商産業省に入省する。同期には日産自動車副会長の伊佐山建志、井出亜夫などがいた。


title: 細田博之

text: 入省後は産業政策局物価対策課長などを務め、1986年に退官。父・吉蔵の議員秘書を経て、1990年の衆議院選挙に島根県全県区から立候補し、竹下登に次ぐ2位で初当選（当選同期に福田康夫・岡田克也・佐田玄一郎・亀井久興・中谷元・森英介・石原伸晃・河村建夫・小林興起・塩谷立・古屋圭司・松岡利勝・小坂憲次・山本拓・赤城徳彦・村田吉隆・簗瀬進・山本有二など）。1996年の第41回衆議院議員総選挙以降は小選挙区比例代表並立制導入に伴い、島根1区から出馬し通算10期連続当選を果たす。


title: 細田博之

text: 2002年の第1次小泉改造内閣で、科学技術政策担当大臣兼沖縄及び北方対策担当大臣として初入閣。内閣官房副長官であった2004年、年金記録問題で辞任した福田康夫の後任として副長官から内閣官房長官に昇格した。以後は自民党国会対策委員長、自民党経理局長などを経て、2007年に自民党幹事長代理に就任する。


title: 細田博之

text: 2007年12月、日朝国交正常化を目指す議員連盟・自民党朝鮮半島問題小委員会を立ち上げ、副委員長に就任した。


title: 細田博之

text: 2008年9月、総裁・麻生太郎の下、自民党幹事長に就任。


title: 細田博之

text: 2009年7月、第45回衆議院議員総選挙にて選挙対策本部長代理及び選挙対策委員長を兼務。同年9月、総選挙敗北のため党幹事長と選挙対策委員長を引責辞任。


title: 細田博之

text: 2012年9月、自民党総務会長に就任した。自民党幹事長経験のある自民党総務会長は森喜朗以来14年ぶり。同年12月、自民党幹事長代行に就任する。


title: 細田博之

text: 2014年12月、それまで会長を務めていた町村信孝が衆議院議長に就任したことに伴い、所属派閥である清和政策研究会の会長に就任した。


title: 細田博之

text: 2016年8月3日、自民党総務会長に就任する。


title: 細田博之

text: 第1次小泉改造内閣で科学技術政策担当大臣に就任し、内閣府総合科学技術会議を主宰した。


title: 細田博之

text: 細田は北朝鮮を巡る核開発についても分析を行い、その見識に驚いたアメリカ合衆国国家安全保障会議アジア部上級部長のマイケル・グリーンはノート持参で細田の解説を聴きに通ったという。その際、グリーンに同席した駐日アメリカ大使のハワード・H・ベーカー・ジュニアは、細田のことを政治家ではなく原子力工学の専門家だと思っていたという。なお細田は以前は北朝鮮への経済制裁に慎重な立場を取っていたが、北朝鮮問題に関わる中で後に賛成に転じている。


title: 細田博之

text:
第1次小泉改造内閣では科学技術政策の他、沖縄及び北方対策担当大臣を兼任し、
その経験から稲嶺恵一や沖縄問題の研究者とも交流がある。


title: 細田博之

text: また内閣官房長官就任後、米軍基地再編問題に対し下記案（国防総省では「細田私案」と呼称）を提示した。


title: 細田博之

text: 普天間基地の移設先については、名護市辺野古としている。


title: 細田博之

text:
米国産牛肉輸入再開問題では、内閣官房長官として外務大臣の町村信孝と連携し、通商代表部、国務省、ホワイトハウス、国家安全保障会議を相手に交渉を続けた。その際には、科学的データに基づく説得をアメリカに対し繰り返した。交渉相手である国務長官のコンドリーザ・ライスは細田を「He is so smart.」と評している。
2008年10月1日の衆議院本会議場で、国務大臣の演説に対する質疑の最後を、「出雲弁講座」と称し出雲弁でありがとうを意味する「だんだん」で締めた事がある。


title: 細田博之

text: ピアノを趣味としており、ピアニストの中村紘子からは、感受性が強く音楽的な演奏、中村もびっくりするぐらいロマンティックなもの、と評された。そのほか読書、トランプのコントラクトブリッジを趣味とする。


title: 細田博之

text: 90年衆院選当選同期である福田康夫の数少ない側近であり、福田からの評価も高い。福田が内閣官房長官を務めた際は、細田が内閣官房副長官としてコンビを組んだ。福田の内閣官房長官辞任後は、後任として細田が就任している。細田の内閣官房副長官、内閣官房長官への就任にあたっては、福田による内閣総理大臣小泉純一郎への推薦があった。また、福田が自由民主党総裁に就任した際は、細田を自由民主党幹事長代理に指名し、内閣改造に伴う執行部人事刷新時も、細田を幹事長代理として留任させた。


title: 細田博之

text: 内閣官房長官就任後は、ブッシュ政権下のアメリカ政府関係者から「歴代最高の官房長官」との賛辞を受けた。大下英治によれば、小泉の秘書官だった飯島勲は「総選挙（第44回衆議院議員総選挙）圧勝の政府側の影の最大の功労者」と評価している。総選挙中に地元へ戻らず、小泉遊説中の行政が停滞しないよう努めた。また、8月下旬の台風上陸などでも関係閣僚への連絡等で小泉内閣の危機管理に貢献した。


title: ガ

text: ガ（蛾）とは、節足動物門・昆虫綱・チョウ目（鱗翅目、ガ目とも）に分類される昆虫のうち、チョウ（具体的にはアゲハチョウ上科、セセリチョウ上科、シャクガモドキ上科）を除いた分類群の総称。


title: ガ

text: 日本にはチョウ目の昆虫が3,500種類知られているが、「チョウ」と呼ばれるものは250種類にすぎず、他はすべて「ガ」である。世界全体で見ると、ガの種類数はチョウの20 - 30倍ともいわれている。チョウとガに明確な区別はない（チョウ目参照）。


title: ギタリスト

text: ギタリスト（）は、ギター演奏者の通称。ギタープレイヤーとも称される。


title: ギタリスト

text: 音楽ジャンルによって役割は大きく異り、ロック、ポップ・ミュージック等では主にリードギター、リズムギターで構成され、伴奏とオブリガート、及び主旋律を担う。ブルースやボサノヴァでは、ボーカル兼任のギタリストも多く、歌とギターのみで構成される楽曲も多い。


title: ギタリスト

text: レゲエ、ファンク、スカでは、伴奏に徹底することが多く、カッティングを延々と繰り返すことが多い。その他のラテン音楽やソウルミュージック、リズム・アンド・ブルース等も同様であるが、必ずしもギタリストの存在を要されていない。


title: ギタリスト

text: ジャズにおいても、必ずしもギタリストの存在を要されていないが、ウェス・モンゴメリーやジョー・パス、グラント・グリーン等の名ジャズ・ギタリストと目されるギタリストは多く存在する。即興演奏を中心に構成されるビバップなどでは、ソロを演奏する時以外は、控えめなオブリガートでソロイストを引き立てる、または完全に休むことも多い。


title: ギタリスト

text: フラメンコにおいては、歌、踊りの為の伴奏を担い、ピックを使わず指で激しくかき鳴らす独特の奏法を用いる。


title: ギタリスト

text: その他のエレクトロニカやヒップホップ等のジャンルにおいてもギタリストとの接触は少なくなく、キーボーディストと共にジャンルを問わず参加を求められる存在となっている。


title: 天塩町

text: 天塩町（てしおちょう）は、北海道北部の西海岸に位置する町。北海道内第2位の長さで北海道遺産の大河、天塩川の河口に位置する。大ぶりなシジミの産地として有名。


title: 天塩町

text: 町域内に河口がある天塩川に由来する。


title: 天塩町

text: 北海道北部の留萌管内最北部、天塩川下流左岸に囲まれるように位置している。


title: 天塩町

text: 役場等のある中心市街地はこの河口部に位置し、雄信内（おのぶない・オヌプナイ）集落は国道40号線沿いに位置している。


title: 天塩町

text: この両市街地・集落に酪農従事者世帯以外の住民の大半が居住している。天塩川河口は、サロベツ原野にかけて長く発達した砂嘴（浜堤）によって形成された天然の防波堤（この部分は幌延町に属する）により非常に良港であったこと、海山の豊富な天然資源に恵まれていたことから、古くからアイヌ人等によってコタン（集落）が築かれ、泊地及び交易の要衝地となった。江戸時代初期に和人（松前藩）が進出してくると、アイヌ人と和人との交易地となり、後に和人によってテシホ場所（番所）が置かれた。


title: 天塩町

text: 明治期には北方警護を兼ねた農業地開拓事業が実施され、東北・北陸地方などから多くの開拓民が入植した。また、天塩川の流域の森林や、開拓地から切り出して舟運等によって運搬された木材等の集積地となり、材木問屋の支店が居並び木材産業が栄え、江戸期以来伝統のニシン、サケマスなどの漁業を営む者、海運業者・各種商工業者が進出し人口が増加、郡役場、警察、営林署などの各行政施設も置かれ、道北における中核都市の一つとして大いに栄えた。


title: 天塩町

text: 大正期に入り、現・宗谷本線が敷設されると、舟運による木材の集積地としての役目を終えることになり、また、開拓が進み森林資源が減少したことと、海外の値段の安い輸入木材の需要増加によって林業は次第に衰退していくことになった。


title: 天塩町

text: 昭和期になり、町民悲願の鉄道が1935年（昭和10年）に開通。鉄道の開通は天塩の文化水準・町勢向上に寄与することになったが、戦争勃発により青壮年世代が兵役により削がれ生産人口が減少し、また、昭和中期のニシンの水揚量の激減により漁業が次第に衰退していった。そして、道北各町村と同様、戦後高度経済成長期以降の大都市への人口流出による過疎が進行し現在に至っている。


title: 天塩町

text:
中心市街地には、木材の集積地として、また、ニシン漁等の漁業基地だったこと等の各種産業がかつて栄えていた頃の面影を残している。漁業（シジミ漁、サケ漁等）、農業（酪農）、林業の一次産業中心である。
天塩町内の集配業務は「098-33」区域が天塩郵便局、「098-31」区域は雄信内郵便局が受け持っていたが、2007年にいずれも幌延郵便局に移管された。その後、「098-33」区域については郵政民営化後の2011年に天塩郵便局内に新設された郵便事業音威子府支店天塩集配センターに移管され、2012年の日本郵便株式会社発足後は再び天塩郵便局の集配担当区となった。「098-31」区域は現在も幌延郵便局の担当となる。このほか、北海道大学演習林が置かれる。
札幌市とを結ぶ沿岸バス株式会社運行の都市間バスが、新栄通6丁目に設置された天塩バスターミナルに発着する他、同社の路線バスが町内各地に設置されているバス停に停車する。かつては国鉄羽幌線が通り、町内に更岸駅、干拓仮乗降場、天塩駅、中川口仮乗降場、北川口駅、西振老仮乗降場、振老駅、作返仮乗降場の駅・仮乗降場が設置されていたが、1987年（昭和62年）3月に路線廃止されている。


title: 三沢市

text: 三沢市（みさわし）は、青森県東部にある市。在日米軍三沢基地が所在し、そこに所属の軍人・軍属とその家族で約1万人も住む。基地所属部隊は米国各軍（主に空軍）および航空自衛隊。


title: 三沢市

text:
また、詩人・劇作家の寺山修司の故郷であり、寺山修司記念館がある。外国人登録人口は全人口の1%程度だが、米軍の三沢基地に関連して約1万人のアメリカ人が住んでいるため、人口の20%程度がアメリカ人であるといえる（2007年7月末）。ただし、基地内に商店や飲食店があるため、基地外に出て来る機会が少ないのか、それだけのアメリカ人がいる感じはしない。
平成27年国勢調査より前回調査からの人口増減をみると、2.57％減の40,196人であり、増減率は県下40市町村中3位。
米軍および航空自衛隊三沢基地に大きく依存する。商業活動が主体である。三沢空港の歴史は1941年（昭和16年）に旧日本海軍が三沢地区に三沢飛行場を開設したことで始まる。1942年（昭和17年）には三沢海軍航空隊が創設された。終戦直後、米軍が空港を接収し拡張を行った。現代では第35戦闘航空団が駐留している。航空自衛隊は、1958年（昭和33年）には北部航空方面隊司令部が発足した。米軍および航空自衛隊の所属航空機はF-16、F-2、F-4、E-2C、P-3C、CH-47などがある。
民間航空については、最初の旅客機就航は1952年（昭和27年）、日本航空による三沢-東京、三沢-千歳線であった。途中、約10年もの間就航が中止された時期もあったが、1975年（昭和50年）に東亜国内航空によって就航が再開された。2017年現在、日本航空（東京/羽田線の一部及び大阪/伊丹線はジェイエア、札幌/丘珠線は北海道エアシステムにて運航）による三沢-東京/羽田と三沢-大阪/伊丹、三沢-札幌/丘珠の便が運航されている。三沢空港は北海道エアシステムが就航する空港としては唯一道外に所在し、同社最南端の空港でもある。また米軍、航空自衛隊、民間の三者が共同使用している空港は日本では三沢空港が唯一である。
平成18年3月廃校


title: 三沢市

text:
平成22年3月廃校
三沢市は、エリア放送地上一般放送局の免許を取得し
ワンセグ放送を実施している。


title: 三沢市

text: 詳細は三沢市ケーブルテレビ#エリア放送を参照開催日程順


title: 小林昭二

text: 小林 昭二（こばやし あきじ、1930年9月26日 - 1996年8月27日）は、日本の俳優、声優。本名同じ。


title: 小林昭二

text: 東京府豊多摩郡（現・新宿区淀橋地区）出身。血液型はAB型、身長は164cm、体重は58kg。日本大学芸術学部映画学科中退。


title: 小林昭二

text: 劇団俳優座養成所の第2期生で、同期には小沢昭一や土屋嘉男がいる。1952年に新東宝の映画『殺人容疑者』で銀幕デビュー。以降も舞台を中心に各社の映画に出演する一方、円谷プロダクションや東映製作の特撮テレビ作品で活躍。『ウルトラマン』のムラマツキャップ（隊長）役や『仮面ライダー』の立花藤兵衛役などが広く知られる。また、『ゴジラシリーズ』や『ガメラ2 レギオン襲来』にも出演し、日本の代表的な特撮シリーズの多くに出演歴を持つ。第一次怪獣ブーム・第二次怪獣ブーム・変身ブームを股に掛け、その人柄は当時の多くの共演者から慕われていた。


title: 小林昭二

text: 時代劇や現代劇でも数々の作品に出演しており、悲運な小市民から重厚な黒幕、さらには狂気を感じさせる極悪大盗賊など善役から悪役まで幅広い役柄を演じ、いぶし銀の存在感を見せた。市川崑監督からの信任も厚く、金田一耕助シリーズには全作に顔を出している。地味な役ばかりだが、最終作『病院坂の首縊りの家』では『無法松の一生』を想起させる渋い見せ場が用意され、貢献に報いられた。また、ジョン・ウェインの声の吹き替えや時代劇作品のナレーターなど、声優としての実績も数多い。


title: 小林昭二

text: 1996年8月27日に肺癌のため、昭和大学附属藤が丘病院にて死去。。


title: 小林昭二

text: 後輩役者の面倒見がいいという面でも信頼され、初代『ウルトラマン』の出演者やスタッフからは普段から「キャップ」と呼ばれ親しまれていた。ムラマツキャップ役を演じるにあたって、黒部進ら共演者に「子供番組であるからといって、子供にこびることはない。一般ドラマと同じように演じること」と諭したという。


title: 小林昭二

text: 『ウルトラマン』の前に『ウルトラQ』第19話にゲスト出演しており、この時の印象について「面白いフィルムだった」と述懐している。


title: 小林昭二

text: 後年、俳優の京本政樹との対談の中で『ウルトラマン』に出演が決定して、科学特捜隊のコスチュームについて「恥ずかしかった」と述べており、「こんなの着てやるのかと思ったら本当に降りようかと思った」と笑いながら答えている。


title: 小林昭二

text: 第26・27話「怪獣殿下 前・後篇」で大坂城ロケを行ったが、当時無免許だった小林は隊員服のまま科特隊専用車で城下を一周したところ、警察に捕まってしまった。平謝りだったが、撮影中に免許をとり、「パトカー連れて帰って来た」と有名になったという。


title: 小林昭二

text: 第37話「小さな英雄」で、デパート内で科特隊員が怪獣ピグモンを発見するシーンのロケで、先に科特隊の反応を撮影し、のちにピグモンのみを撮影したため、ラッシュで出演者の驚く表情が少々大げさに映っていることを見た小林は、「ピグモンを見ての反応としてはおかしい」として撮り直しを進言し、撮影スケジュールが押す中で、再びデパートでのロケ撮影が行われた。絵づくりに対するこだわりのうかがえるエピソードである。


title: 小林昭二

text: 『ウルトラマンG』では、アーサー・グラント隊長の吹き替えを担当した。本作の声優の中で京本政樹と柳沢慎吾は、アフレコ未経験に近い状態であったため、京本は小林に迷惑をかけてしまったと述べている。本作のある回のアフレコ終了時に、京本は自家用車で小林を送る際に検問に引っかかってしまい、京本の運転手が免許証を提示するのに手間取っていた時に小林が出て行った時に警察官が小林に敬礼してチェックなしに通過したことがある。


title: 小林昭二

text: 1997年の映画『ウルトラマンゼアス2 超人大戦・光と影』には、同作の第1作同様かつての『ウルトラマン』のレギュラー俳優がゲスト出演しており、前年に逝去した小林も二瓶正也の持つ遺影として登場した。


title: 小林昭二

text: 東映プロデューサーだった平山亨によれば、TBSで『ウルトラマン』と次回作『キャプテンウルトラ』の番組引継ぎパーティーが行われた際に小林と歓談する機会を持ち、小林の子供番組に対するな姿勢に深く感銘を受けたという。このことが、のちに『仮面ライダー』の立花藤兵衛役の起用につながったという。『仮面ライダー』第1話から『仮面ライダーV3』の最終回（第52話）まで全話に出演。以後のシリーズにおいても、プライベートでの休暇は藤兵衛が劇中に登場するまでの冒頭の数話までだけとなり、多忙だったという。劇中で立花が使用するシガーパイプは小林の私物であった。


title: 小林昭二

text: 『仮面ライダーシリーズ』では出演者のみならずスタッフからも「おやじさん」として親しまれていた。『仮面ライダー』に主演した佐々木剛は、大野剣友会も含め若手の多い現場で揉め事が起きなかったのは小林の存在によるところが大きかったことを語っている。また、佐々木が火傷を経て芸能活動を再開した直後に再会し、佐々木が舞台でセリフが上手にしゃべることが出来ない旨を小林に相談すると、芝居のコツなどをアドバイスしている。


title: 小林昭二

text: 宮内洋とは『仮面ライダーV3』で共演後も時代劇などで会うことが多く、共演の際にも小林を「おやっさん」と呼んで慕っており、逝去後に「素晴らしい人だった」と悼んでいる。


title: 小林昭二

text: 『仮面ライダーX』放送時、自身の出演していない放送の回までチェックして、主演の速水亮に「今回の芝居はここが良かった」と電話で演技をアドバイスしていた。速水は「本当に普段から頼りがいのある"おやじさん”そのものでした」と語っている。『仮面ライダーストロンガー』出演時も初主演の荒木茂らを食事に連れていったという話が残っている。


title: 小林昭二

text: 『仮面ライダーアマゾン』主演の岡崎徹は、小林について「一見おっとりしているイメージだが、現場の責任をすべて背負い込んでいる感じで、本来は自分の演技だけに集中すべき部分を若手である自分に気を遣って、その一方でスタッフに対する気配りも忘れない人だった」と述べている。


title: 小林昭二

text: 後年、『テレビ探偵団』にゲスト出演し、『ウルトラマン』や『仮面ライダー』を振り返った。その際、『仮面ライダー』の第68話で藤兵衛がライダーだけでなく怪人（イカデビル）までに特訓しているシーンが話題になって理由を問われると、「おやじさんは博愛主義者なんですよ。だからライダーだけでなくショッカーにも…」と語っていたが、本当は敵の弱点を知るための偽装特訓であり、司会者から「おやじさん、いい加減なこと言っては駄目ですよ」と突っ込まれる一幕もあった。しかし、当時の歴代仮面ライダー（『仮面ライダーBLACK RX』まで）が紹介され、「私は7号までですね」と『ストロンガー』まで出演したことはしっかりと覚えており、ライダーたちに対しても「長く一緒にいると情が沸く」と語っていた。


title: 小林昭二

text: 1979年に再開した新シリーズ『新・仮面ライダー』の企画段階で、平山は再び小林に立花藤兵衛として出演することを依頼したところ固辞され、「スケジュールも合わせるし、出演料も出来るだけのことはするから」と再三頼み込んだが「お金のことなんかではない」と返事された。困り果てた平山は東武ホテルで小林とついに直談判に及んだところ、小林は「役者ってのはわがままなもので、先へ先へ進んでいこうなんて思うのよ。お世話になって、こんなに思ってくれて、こんなこと言っちゃ申し訳ない、とんでもないなことだと思うけど、勘弁してよ」と辛そうに語ったという。小林の主旨は「藤兵衛役を卒業し、役者として、さらに次の段階に進みたい」とのことで、プロデューサーの阿部征司も平山に「平山さん、大成功した番組なんて二度とやるもんじゃないですよ、うまくいって当たり前、失敗すれば大火傷、第一、他に能がないみたいで損ですよ」と説得。平山は常に先を目指そうという小林の役者魂に感銘を受け、逆に自身の停滞を反省し、喜んで送り出す気持ちになったという。その後、志度敬太郎を演じていた田畑孝の病気による降板を理由に立花藤兵衛を再登場させるため、出演依頼したが、小林はこれを再び拒んだ。代わりに別の後見人役を推薦してもらったが、それが塚本信夫だった。この推薦に際して、小林は劇団俳優座の後輩である塚本を「じゃあ僕と同じウルトラシリーズの隊長を演じた俳優ならどうでしょう」として紹介したという。


title: 小林昭二

text: 結局、『仮面ライダー (スカイライダー)』の出演自体は辞退したものの、放映開始前の特別番組では立花藤兵衛として出演、新番組への引継ぎ役を務めている。平山や阿部プロデューサーとは『ライダー』終了後も親交が深く、『ザ・カゲスター』『燃えろアタック』『特捜最前線』などの平山・阿部プロデューサー作品には快くレギュラー出演やゲスト出演をしていた。


title: 小林昭二

text: 後年、『とんねるずのみなさんのおかげです』内の『仮面ノリダー』においても“おやっさん”こと立花藤兵衛役を演じたが、これは同番組スタッフの熱心なオファーが実ってのものだった。1997年の仮面ノリダーでの最後の決戦『恐怖ラッコ男』でも回想シーンとアミーゴに飾られている遺影として登場した。


title: 小林昭二

text: 2016年の映画『仮面ライダー1号』では、本郷猛が拾い上げる写真として『スカイライダー』の特別番組以来37年ぶりに登場した。


title: 小林昭二

text: 『ウルトラマン』と『仮面ライダー』に出演したことについて「自分は『ウルトラマン』と『仮面ライダー』に出演した。その間にいくつも子供向け作品は出たが、いずれもこの2作品を超えられなかった。面白かった作品に結果的に出演できただけ」と述べている。


title: 小林昭二

text: 当初、自身がジョン・ウェインのアテレコをするのはミスキャストとしか思えなかったと小林は語っている。ウェインの作品でアテやすいタイプは軍人役や西部劇のガンマンで、逆に苦労したのが若かりし頃のウェインであるという。特に『駅馬車』では声を張り上げながら出していたと当時の思い出を振り返っている。


title: 小林昭二

text: 小林昭二はジョン・ウェインについてはこのように評している。「彼は世界的スターだったが、世間では大根役者と言われ名優扱いはされなかった。しかし私の視点では、細かい演技が非常に巧みで喜劇的な息の使い方も上手い俳優だったんですよ。彼のアテレコは演技の勉強になりました」


title: 小林昭二

text: 岡崎徹は、父親が洋画のファンであり、その中でも小林が吹き替えを担当していたジョン・ウェインの西部劇の大ファンであったことから、『アマゾン』で小林と共演できたことが嬉しかったと述べており、小林のサインを父親に送ったことがあるという。


title: 小林昭二

text: 小林の死後、声優としての持ち役を引き継いだ人物は以下の通り。


title: 小林昭二

text:
NHK
日本テレビ
TBS
フジテレビ
NET - テレビ朝日
テレビ東京


title: 安田大サーカス

text: 安田大サーカス（やすだだいサーカス、略称：安大）とは、団長安田、クロちゃん、HIROの3人によるお笑いグループである。所属事務所は松竹芸能。2001年（平成13年）4月頃に結成された。


title: 安田大サーカス

text: コンビを解散し相方を探していた団長安田、アイドルになりたくて松竹芸能アイドル部のオーディションを受けたクロちゃん、当時人と喋るのが苦手で『話し方教室』感覚で松竹芸能に所属していた元力士のHIROの3人を松竹の社員が引き合わせて結成に至る。トリオの内2人が芸人でもなければ芸人志望ですらなかったので、結成当初は団長が作ったネタを2人が暗記し、団長に背中を叩かれたら覚えたセリフを順に喋るというシステムでネタを披露していた。


title: 安田大サーカス

text: グループ名の名付け親は、ますだおかだの2人。日本有数の大サーカス団『木下大サーカス』がヒント。


title: 安田大サーカス

text: お年寄から子供まで幅広い層に楽しんでもらえるお笑いになれという意味で「安田サーカス」と岡田が名付け、それに増田が「大」を入れて「安田大サーカス」となった。


title: 安田大サーカス

text: 団長は命名当初グループ名に疑問を持っていたが、「木下大サーカスとて木下団長は誰か分からんだろう」の岡田の一言で納得したという。


title: 安田大サーカス

text:
団長安田（だんちょうやすだ、1974年（昭和49年）4月26日 - ）本名、安田 裕己（やすだ ひろみ）。
クロちゃん（1976年（昭和51年）12月10日 - ）本名、黒川 明人（くろかわ あきひと）。
HIRO（ひろ、1977年（昭和52年）4月20日 - ）本名、廣瀬 康幸（ひろせ やすゆき）。


title: 安田大サーカス

text: 『エンタの神様』出演時には、他のお笑い芸人と一緒に『安田特大サーカス』として出演した。組む芸人は殆どの場合無名だが、2006年8月12日放送分に出演した際は「ラッセーラー、ラッセーラー」つながりで猫ひろしと、同年12月2日放送分は「クローン男」としてザ・たっちと共演した。


title: 安田大サーカス

text: このほか2018年以降はネタをやりたい団長安田とやりたくないクロちゃんらの意向を受け、安田が他のメンバーと『西宮安田大サーカス』として活動することがある。


title: 安田大サーカス

text: 主な持ちネタはショートコントや短い漫才である。「ラッセーラー、ラッセーラー、ラッセーラー、ラッセーラー」という掛け声で登場することが多い。その掛け声で登場するときはクロちゃんとHIROが土台となり組体操のような三人タワーを作り上げる。


title: 安田大サーカス

text: スーツなど色々な衣装で登場することが多いが、オチで団長の服が破られふんどし1枚にされるネタが多い。しかし、ネタそのものよりも、ネタとネタの間に挿入されるアクションのほうが印象に残りやすい。


title: 安田大サーカス

text: ネタの始めには、クロちゃんがそのコワモテの顔を見せ付けたあと、高音で「いつも元気なクロちゃんです!」（もしくは「クロちゃんです!」）と紹介する。しかしクロちゃんの声が定着した最近では、その台詞に団長が言葉を被せて、クロちゃんが「かぶってる!」と怒るパターンが多い。


title: 安田大サーカス

text: ボケとツッコミの流れが終わるとHIROが満面の笑みを浮かべながら祭囃子風の和太鼓の口真似で「はいー!! どーん!どーん!どーん!」と叫び、団長は両手でピースをしながら「ベタベッタ!」と合いの手を入れ、HIROが「どどーん!どどーん!」と叫び、団長が「ベタでーす!」とネタのベタさを叫びながら締めくくる。その間、クロちゃんは甲高い声で笑いながら紙吹雪を撒き続ける。


title: 安田大サーカス

text: 乗り突っ込みが出ると、HIROの太鼓とクロちゃんの紙吹雪は同じだが団長のセリフは「乗り突っ込み!」／「大成功!!」となる。


title: 安田大サーカス

text: 最後の締めで団長がふんどし1枚にされた後は、団長のセリフは「オチでーす!」／「オチでーす!」となり、もう一度繰り返し「ヘクシュン!」（くしゃみ）／「安田大サーカスでした!!」となる。まれに団長だけでなく、クロちゃんやHIROも服を破られることがある。このとき、クロちゃんはピンクのブラジャーとパンツ、HIROは相撲の化粧まわし姿となり、HIROが四股を踏むと場内がひっくり返る、というオチになる。


title: 安田大サーカス

text: テレビに多く出演するようになってから、バラエティ番組への出演ではアクションはあまり行わず、食い意地が張っているというより食べ物に対してのみ機敏で他ではまず動かないHIROを置き、振りで天然リアクションを取ったり、絶叫や抗議すら高音なクロちゃんが暴走するのを団長が（時にはHIROに命令して）締める、という立ち位置が多い。


title: 安田大サーカス

text: 「これからオペを始める。メス。」と言うとクロちゃんが「いやーん! 」。これは手術道具のメスと動物性別のメスをかけている。


title: 安田大サーカス

text: 最近は医師の勧めによりその回数を1日1回に制限されている、HIROの「2リットルペットボトルの10秒内の一気飲み」は、HIROも参戦していたTBSの特番『フードバトルクラブ』にて他の選手がやっているのを見て会得したものである。


title: 安田大サーカス

text: 稀に3人に新メンバーを加えるという話題が上がることがある。2005年には、身長2メートルの黒人男性を新メンバーに加えるという話が出たが、HIROとクロちゃんの反対もあり実現はしなかった。


title: 安田大サーカス

text: 舞台では7分程度のコント桃太郎をする事もある。


title: 安田大サーカス

text: 3人それぞれのキャラが浸透してきたため、それぞれ単独での出演も増えてきている。


title: 安田大サーカス

text: 2017年、HIROが入院のため休業。退院後も医師の判断から療養に専念するため故郷の和歌山に戻り生活。入院時の体重から30kg以上減量し同年12月に仕事復帰。


title: モンゴル語

text: モンゴル語（モンゴルご、、Mongol hel、、mongGul kele）は、モンゴル諸語に属する言語であり、モンゴル国の国家公用語である。モンゴル語を含むモンゴル語族は、テュルク語族及びツングース語族とともにアルタイ諸語と呼ばれる。


title: モンゴル語

text: 第8条はモンゴル語をモンゴル国の国家公用語に規定している。モンゴル国では、行政・教育・放送のほとんどがモンゴル語でなされるが、バヤン・ウルギー県では学校教育をカザフ語で行うことが認められている。こうした地域の人々の中にはモンゴル語を全く解さない者もいる。モンゴル国外には10万人以上のモンゴル国民が居住（日本国内にも合法・不法合わせ数千人が滞在しているものと推定されている）しており、かれらの母語でもある。


title: モンゴル語

text: モンゴル諸語のうち、どこまでを「モンゴル語」と呼ぶのか明確な定義はないが、一般的にはモンゴル国や中国の内モンゴル自治区でも話されているものがモンゴル語とされる。


title: モンゴル語

text: ブリヤート語やオイラト語（カルムイク語）などとともにモンゴル諸語に属する。


title: モンゴル語

text: モンゴル諸語は、テュルク諸語、ツングース諸語などとともに次のような特徴を持つ。


title: モンゴル語

text: これらの共通点から、共通の祖語に遡るというアルタイ語族仮説がかつて唱えられたこともあった。しかしこうした共通点が親縁関係の存在によるものか、隣接することによる相互影響（言語連合）によるものかは不明であり、また基礎語彙間の音韻対応規則が立てられないことなどから、アルタイ語族説は未だ証明には至っていない。アルタイ語族仮説支持者の中には、日本語やアイヌ語、朝鮮語もアルタイ語族に属すると主張する者もいる。ハルハ方言の音韻について述べる。


title: モンゴル語

text: 音素としての短母音はの7つであり、それぞれに対応する長母音が存在する。短母音は第一音節、もしくはアクセントのある音節ではとなるが、それ以外の場合には弱化し、元の音価と関係なくとなる。長母音は常にとなる。


title: モンゴル語

text: 二重母音のうち、主要母音が前にあるものにはの5つがある。主要母音が後ろにあるものにはの6つがある。三重母音にはなどがある。モンゴル語の表記は歴史的に、縦書きのモンゴル文字（フドゥム、胡都木とも呼ぶ）により表記される蒙古文語が専ら使用されてきた（ただし後述のキリル文字が出てくるまで、モンゴル文字が全く伝わらなかった地域も存在する）。ソビエト連邦の全面的な支援によって中国からの独立を果たしたモンゴル人民共和国では、1930年代にラテン文字による表記体系が宣伝された時期もあり、1941年2月1日には一旦ラテン文字表記が公式に採用されたが、その2か月後には撤回された。


title: モンゴル語

text: 結局、ロシア語のキリルアルファベットに2つの母音字を加えた表記体系を、モスクワからの指示で1941年に採用し、言文一致の表記が可能となった。1957年にはキリル文字で書かれた教科書も出版されている。他方、中国内のモンゴル系民族はモンゴル文字やトド文字（オイラト語の表記に使用）による表記体系を現在まで維持し、モンゴル人民共和国のモンゴル語とは、文字により分断されてきた。なお、中華人民共和国内モンゴル自治区では、文字こそ伝統的なものではあるものの、かつての文語ではなく、言文一致を指向してきたことは注意を要する。


title: モンゴル語

text: モンゴル人民共和国は、ソ連崩壊に伴い社会主義を脱却し、民主主義を果たして、新生モンゴル国となったが、その際に、民族意識の高揚と共に、伝統的なモンゴル文字を復活させようという動きが一時高まった。1991年には国家小議会 第36号決定において、1994年からのモンゴル文字公用化が決定され、その準備が指示された。


title: モンゴル語

text: しかし、内モンゴル自治区の新たな文字表記との接触がほとんどなかった一般国民の間では、「モンゴル文字」イコール「話しことばとは無関係の文語」というイメージが定着してしまっており、言語そのものと文字の関係に関する正しい理解が得られなかったことなどから、一時期は正式に計画されていたモンゴル文字への全面的な切り替えは正式に中止された。


title: モンゴル語

text: 現在、モンゴルの一般教育では、週1時間のモンゴル文字の時間が設置されているが、社会的にはすっかり無関心になっていることもあり、生徒達も自分の名前をモンゴル文字で書ける程度である。なお、モンゴル政府は、パソコン上での使用のためのラテン文字への置換え基準を正式に制定したが、国民の規範意識は低く、電子メールなどでは個人によってバラバラの表記が通用している。


title: モンゴル語

text: 歴史的には、16世紀以降のチベット仏教の普及に伴い、チベット文字を俗語であるモンゴル語の表記に用いることも、僧侶たちの間では広く行われ、現在でもその伝統は一部継続している。また、チベット文字を基にしたパスパ文字は元朝の公用文字のひとつであり、モンゴル語の表記にも広く使われた。また、チベット文字などインド系文字を参照しながら作り上げられたソヨンボ文字という文字も存在している。『元朝秘史』は明代に中国で翻訳された版本が残っているが、ここでは原文であるモンゴル語を、漢字で音訳し表記している。


title: モンゴル語

text: モンゴル語に用いるキリル文字はロシア語に用いるキリル文字に と の2つの母音字を追加したものである。母音字12、子音字20、記号2、半母音字1の35文字からなる。このうち、, , , は外来語にのみ用いられ、固有のモンゴル語に用いられることはない。また、, の発音はロシア語ではそれぞれだが、モンゴル語ではそれぞれ口を大きく開けてと異なって発音されることに注意。


title: モンゴル語

text: モンゴル語の正書法では、第一音節の7つの母音は上記7文字の1つ1つを対応させる一方、第二音節以降に唯一現れうる1つの短母音については、実際の発音とは一切関係なく、機械的にいずれかの文字を選ぶことになっている。


title: モンゴル語

text: 長母音を表記するための専用の文字はなく、対応する短母音（第一音節に現れるもの）を表記する母音字を2つ重ねることでこれを表記する。従って、ハーン () は、 となる。ただし、 の長母音のみは例外で、記号である「ハガス・イー」 を使い と書く（筆記体で書いた時に他の子音字と紛らわしいことが理由）場合と の字を使う場合との2通り存在する（発音はどちらも同じであることに注意）。なお、 は、 以外の母音字と共に2文字で1つの重母音を表記する綴りともなる。


title: モンゴル語

text: ロシア語における軟音記号 や硬音記号 は、モンゴル語においても同様な用途でもって使用される（ただしこれらはロシア語ほどには出現頻度は高くない）。軟音記号 は単独では使用されず、一部の子音の直後に付き、その子音に半母音 の音が弱く混じったような音に変化することを表す。例： 馬、「モルィ」のように発音される。ただし、 自体単独で音価を持つことはなく（ゆえに単独では使われず）、子音に付くことで元の子音とは別なもう1つの子音であることを意味する（さきの例で言えば に対し という別な1つの子音であることを表している）。これを子音の軟音化といい、この軟音ともとの子音との対立が語彙の違いに影響する（例：「5」, 「50」）。また、硬音記号 は、子音と母音の間に挟んで、それぞれが分けて発音されることを表す。例： 学ぼう、「ソルィ」のように発音され、「ソリ」のようにはならない（なお、語末の, , は半母音 のみを発音する）。


title: モンゴル語

text: モンゴル語では、単語内および後付けする語尾における母音の組み合わせに関して次のような制限がある。


title: モンゴル語

text: モンゴル語の母音は、次のように男性母音、女性母音、中性母音のどれかに分けられ、1つの単語内に男性母音と女性母音とが共存できないという法則がある。これを母音調和という。中性母音は男性母音・女性母音どちらとも共存できる。


title: モンゴル語

text: 男性母音を含む単語を男性語といい、女性母音を含む単語および中性母音のみを含む単語を女性語という。たとえば「娘」、「楽しい・すばらしい」、「暖かい」、「思う」は男性語であり、「息子」、「始まる」、「私の」、「家」（ゲル）、「祖父」は女性語である。


title: モンゴル語

text:
一単語に存在する母音の種類は、上記の母音調和の規則のみならず、次に示す母音配列の規則にもしばられる。モンゴル語の単語は、外来語や固有名詞など一部をのぞき、単語の第一音節にくる母音の種類によってそれ以降にくる母音に一定の制限が加わる。この規則を表にすると、以下のようになる。
上記の母音調和の規則および母音配列の規則は、名詞の格変化や動詞の活用語尾（後述）にも適用される。


title: モンゴル語

text:
たとえば、疑問詞（「何」「いつ」など）なしの疑問文で未来に対する行動を質問する場合、文末は "（動詞語幹）?" で表現され、たとえば次のようになる。
このように、語尾の接続される単語が男性語か女性語かによって、語尾も母音調和に適合するようにそれぞれ男性母音形（上例ではУ系列）、女性母音形（上例では、У系列に対応する女性のҮ系列）を接続する。単語に含まれる母音の種類によって母音が異なる語尾であることを明示するため、辞書などでは "?" のように表記されることが多い。


title: モンゴル語

text: 系列以外の母音をもつ語尾には、母音配列の規則が適用される。母音の変化を単語の母音の種類と対照させると、下表のようになる。


title: モンゴル語

text: 平たく言えば、系列は系列と、系列は系列とともには現れないということになる。


title: モンゴル語

text:
たとえば、手段や方法をあらわす「～で」などの意味をあらわす は、単語によって次のように変化する。
このように母音が4種類とりうる語尾であることから、 と表示することが多い。


title: モンゴル語

text: なかには、系列からなる単語に対して、語尾に系列をとらずに系列の母音を採る語尾がある。一例として、「～とともに」は、 という二重母音が存在しないことから、代わりに をとる：「祖父とともに」。


title: モンゴル語

text: 外来語や固有名詞・合成語などで系列と系列、男性母音と女性母音などが共存する単語の場合、最終音節の母音の系列にしたがって語尾の母音が変化する。たとえば、場所や時間の起点などを示す 「～から」に対し、「日本から」、「大阪から」。


title: モンゴル語

text: なお、以上で述べた母音調和や母音配列の規則に従わず、母音が変化しない例外的な語尾が一部存在する。たとえば、名詞や形容詞につけて「～のない」「～ではない」の意を表す は、母音調和の規則に従わず、不変化である：「だめだ」（＜ 「よろしい」）


title: モンゴル語

text: モンゴル語は類型論上膠着語に分類される。非人称再帰所有、人称所有の接辞を有し、名詞が形容詞や副詞として使われる（このため、名詞ではなく実詞と呼ぶ考え方もある）のが特徴である。


title: モンゴル語

text: 語順は日本語と同じく「主語―補語―述語（SOV）」の順、修飾語は被修飾語の前に置かれる。基本的な文法は、日本語と良く似ており、日本語の文章のそれぞれの単語をモンゴル語の単語に置き換えるだけで意味が通じる。


title: モンゴル語

text: また、関係代名詞がなく代わりに動詞が連体形を取って名詞を修飾するのも日本語と同様である。


title: モンゴル語

text: 日本語の連体形は（現代標準語では）形式名詞なしに助詞を伴うことができないが、モンゴル語の連体形は直接助詞を伴う。体言の格変化は語幹の後ろに膠着的な格語尾（助詞）が付くことによって表される。体言の格は主格（語尾なし）・属格・対格・与位格・具格・奪格・共同格がある。方向格を認める場合もある。格語尾は母音調和および母音配列の規則に従って交替する。


title: モンゴル語

text: 日本語には見られない接辞として非人称再帰所有と人称所有が格接辞の後ろに付されうる。


title: モンゴル語

text: 人称代名詞には1人称単数、1人称複数 、2人称単数および、2人称複数、3人称単数、3人称複数 がある。2人称単数は親称、は敬称である。


title: モンゴル語

text: 指示詞は近称と遠称の2系列からなる。（これ）― （それ）、（ここ）― （そこ）、などがある。


title: モンゴル語

text: 疑問詞には （誰）、（何）、（どこ）、（どの）、（どんな）、（いくつ）、（いつ）、（どうする）、（どうして）、（どのように）などがある。、、は名詞であるため格変化をする。しかし、現代モンゴル語でははと変化する。


title: モンゴル語

text: 動詞は語幹に動詞語尾を伴って終止形・連体形（形容動詞形）・連用形（副動詞形）になる。命令形は文法形式上終止形として現れる。動詞の辞書形は語幹に連体形語尾-хが接続したものである。連体形の中には文末において終止形として用いられるものがほとんどである。


title: モンゴル語

text: 動詞語幹と動詞語尾の間に挿入される接辞は、態など様々な文法範疇を示す働きをする。


title: モンゴル語

text: 形容詞は語形変化をしない不変化詞である。形容詞の時制を示すためにはコピュラ動詞であるを後接して変化させる。


title: モンゴル語

text: 後置詞は名詞の後ろに付いて格語尾だけでは表示できない各情報を示す付属語であるが、名詞を伴わずに形容詞や副詞として用いられることもある。


title: モンゴル語

text: 助辞は文末についてさまざまなニュアンスを表す（日本語の終助詞に似る）。


title: ベーシスト

text: ベーシスト（"Bassist"）またはベースプレイヤー（"Bass player"）は、ベースを演奏するミュージシャンである。ベースにはいろいろな種類があるが、奏者としては区別なくベーシストと呼ぶことがある。ただし、日本語においては「ベーシスト」という呼称はポピュラー音楽やロック、ジャズ等を演奏する奏者をイメージさせることが多い。ドラマーとともにリズム隊として重要なポジションを占める。


title: 一院制

text: 一院制（いちいんせい）とは、議会がただ1つの議院によって構成される制度。対義語は、両院制。


title: 一院制

text: 「院」が複数あるのは、中世のヨーロッパの「身分制議会」であったことに起因する。フランスの「三部会」は、「貴族」「僧侶」「平民」の三つの身分階級から一つの院が構成されていた。この内、平民の議員のみ選挙で選出されていた。中世のスウェーデンの議会の始まりは、「貴族」「聖職者」「富豪」「農民」の会合は19世紀に身分制度が廃止されるまで続き、1866年には二院制に再編し、第一院の議員は県議会から適宜補充され、第二院は直接選挙で選ばれる制度の二院制だった。しかし、1971年に「高負担高福祉」の国家が、既に貴族制度もなくなり、議員が増えると歳出が無駄に増える無駄な議院を二つも持つ必要はないとの理由から、二院制を廃止して直接選挙だけの一院制へと移行した。フィンランド・ノルウェー・デンマークなどスカンデナヴィアなど高負担高福祉の北欧諸国では1970年代に両院制から一院制に移行した。他に先進国ではイスラエル・ニュージーランド・ポルトガル・ルクセンブルクなどが一院制である。世界の主要国で両院制を採用している国では下院を「国民代表」の議会としている。上院については、連邦制の国家であるアメリカ・カナダ・ロシア・ドイツ・オーストリア・ベルギー・オーストラリア・インド・メキシコ・ブラジル・マレーシア・パキスタン・アルゼンチンなどように「連邦代表」の院を上院とする国と、イギリスの貴族院のように昔のまま上院を「階級代表」の議会として分けている。日本のように上院も下院も、双方が一般の国民の投票から「国民の代表」として選ばれるという議会を二つ置くという二院制の国は珍しい。フランスでは下院は有権者による投票の「国民の代表」の議会であるのに対して、上院では地方議員が占める選挙人団が投票する。当選者は地方議員や首長と上院議員とを兼任する。連邦国家であるドイツでは各州の人口に応じて上院議員数が決められており、下院議員と違って国民の投票による選挙では選ばれず、各州による派遣制となっている。同じく連邦制のアメリカの上院は任期6年で、2年に一度3分の1ずつ改選される全50州から各州2名の合計は100人の州の代表で構成されている。


title: 一院制

text: 一院制をとる代表的な民主主義国としてトルコ（トルコ大国民議会）・韓国（国会）・台湾（中華民国立法院）などが挙げられる。ロシアはフィリピンのように一院制から両院制へ移行した国である。ロシアは連邦構成主体の行政府と立法府それぞれの長を上院のメンバーにしていたが、2000年には任期4年でその代弁者らを上院議員とするドイツの上院議会の仕組みのようになった。


title: 一院制

text: パリ第二大学教授のピエール・アヴリルによると、フランスでは19世紀末から両院制がとられ、しばしば一つの主権に（上下両院）二つの議会はおかしいという批判を受けたが、1946年及び1969年の憲法改正の国民投票では賛成を得られず上院が維持されており、「強いて問題があるとすれば、更に近代化を進めるべき」と指摘している。連邦国家であるベルギーでは2004年8月に首相のヴェルホフスタットが上院を下院に吸収合併する一院制移行の提案をしたが失敗している。欧州連合（EU）の立法システムは、欧州議会及び閣僚理事会双方の承認を要する方向に進んでおり、一種の二院制のような形になっているとされる。


title: 一院制

text: 日本では、参議院（上院）について、衆議院（下院）と全く同じ意思を示すと「カーボンコピー」（）と揶揄され、衆議院と正反対の意思を示すと「決められない政治」と言われる難しい存在であるという指摘がある。そのため参議院不要論など一院制への移行が主張されることがある。一方、一票の格差が衆議院より大きい人口比例により大都市部の代表が増えて農村部ないし非都市部の代表が減ることへの危惧などから、衆議院とは異なり参議院については地域代表の院としての性格を持たせることで独自性を発揮させるべきといった意見もある。五十音順。★印は活動停止中。数字は、一院制に移行した年。


title: 一院制

text: 数字は、数字は、二院制（≒両院制）に移行した年。


title: 聖伝-RG VEDA-

text: 『聖伝-RG VEDA-』（せいでん-リグ・ヴェーダ-）はCLAMPによる漫画作品。


title: 聖伝-RG VEDA-

text: 『月刊ウィングス』（新書館）にて1989年9月号から1996年5月号まで連載。CLAMPの商業デビュー作品である。


title: 聖伝-RG VEDA-

text: 古代インドの神話世界をベースとしており、登場人物にはその神々の名前が使用されている。「約束」をキーワードとする、壮大な物語である。


title: 聖伝-RG VEDA-

text: 最強の武神将夜叉王は、天界を過酷なやり方で統治する天帝帝釈天に反旗を翻し、帝釈天に滅ぼされた阿修羅族の最後の生き残りである幼い阿修羅王を守り、「天を滅ぼす」と予言に示された六星を糾合する旅に出る。多くの犠牲を払いながらも集まった六星の内の5人は、帝釈天の居城に討ち入って帝釈天と対峙する。その最中、阿修羅王はその真の姿を現わし、予言を成就させようとするが……。


title: 聖伝-RG VEDA-

text: ソニー・ミュージックエンタテインメントからOVA化されている。同作では『聖伝-リグ・ヴェーダ-』と表記された。


title: モンゴル語族

text: モンゴル語族（モンゴルごぞく）/蒙古語族（もうこごぞく）は、モンゴル高原（モンゴル国と中国の内モンゴル自治区）を中心に、中央ユーラシアの各地で話される語族である。


title: モンゴル語族

text: モンゴル語族諸言語は、母音調和を行うこと、語彙的意味を持つ名詞や動詞の語幹に文法的意味を持つ接尾辞が次々と付けられる膠着語であることなど、文法の類型上、テュルク語族やツングース語族とよく似ており、これらを総称してアルタイ諸語という。アルタイ諸語をひとつの語族とみて「アルタイ語族」とする説もあるが、同一の祖語に遡りうる音韻の対応があると広く認められる段階にはない。もしアルタイ語族説が成り立つとすれば、モンゴル語族はモンゴル語派と呼ばれることになる。


title: モンゴル語族

text:
モンゴル諸語を話す人々の一般的な民族分類に従い、東から順にあげる。モンゴル諸語は、話者人口が少なく研究があまり進んでいない言語が多いため、分類は正確には確定していない。ここでは、一例をあげるに留める。
モンゴル語と呼ばれる言語は、上の「分布」における定義ではハルハ方言と内モンゴルの諸方言、その他にも、モンゴル国の公用語であるハルハ方言のみを指したり、ハルハ方言と内モンゴル諸方言にブリヤート語を足した東部方言すべてを指したり、東部方言と西部方言のすべてを指す場合もある。


title: モンゴル語族

text: モンゴル民族がモンゴル諸語を文字で表記することは、1204年にチンギス・ハーンがナイマンを破ってウイグル語を使う書記官を捕虜とし、文字により言葉を記録することの利を理解して諸子にウイグル文字を学ばせたのが始まりであると歴史書には記録されている。現存する最古のモンゴル語文献資料は、1224年頃に建てられたと見られる「チンギス・ハーン碑文」ことイェスンゲ紀功碑である。しかしながら、絶対年代が明確である現存資料としては、1246年11月11日の紀年を持つモンゴル帝国のハーン、グユクによるローマ教皇インノケンティウス4世に宛てた勅書に推された玉璽の銘文が最古の（ウイグル式）モンゴル文字モンゴル語の資料である。


title: モンゴル語族

text: ただし、中国資料に記録された契丹の言語にあてられた漢字がモンゴル語で解釈できるという説があり、将来、契丹文字が完全に解読されて契丹語がモンゴル諸語に属すると証明されれば、契丹文字碑文が現存する最古のモンゴル諸語文献ということになる。


title: モンゴル語族

text: 13世紀後半にはチンギスの孫クビライに仕えたチベット仏教の高僧パクパ（パスパ）がチベット文字をもとにしてパスパ文字を考案したが、元の終焉とともに廃れた。現在も内モンゴルで使われ、モンゴル国で使用の是非が議論されているモンゴル文字は、チンギス・ハーン以来のウイグル式文字である。


title: モンゴル語族

text: ブリヤート語とモンゴル国のハルハ・モンゴル語も、ソ連の影響下でキリル文字による言文一致の正書法が考案された。ブリヤート語は36文字、ハルハ・モンゴル語は35文字である。


title: モンゴル語族

text: なお、上の分類で「孤立的諸言語」とされた諸言語はいずれも文字をもたず、伝統的な書き言葉をもってこなかったが、中国内のモンゴル諸語では、ラテン文字のアルファベットを用いて書き言葉を創り出す努力が払われている。


title: クワバタオハラ

text:
クワバタオハラ（くわばたおはら）は、ホリプロコム所属の女性お笑いコンビであり、お笑いジェンヌの一員。略称はクワオハ。
2人とも関西出身で、くわばたは高校卒業後大阪NSCに通い（13期生）、芸人を目指す。当時は現在とは別コンビ（名前は『テディベア』といった）でツッコミを担当。またNSCの同期には次長課長やブラックマヨネーズ、徳井義実（チュートリアル）などがおり、スピードワゴンの2人（名古屋NSC2期生）も同年代に当たる。小原はリポーターを目指してホリプロへ入り、当時そこで授業の一つでおこなわれたネタ作りから現在とは別のコンビを結成。現在とは違い当時はボケ担当だった。大阪吉本を辞め、ピン芸人としてホリプロへ来たくわばたに小原が猛烈な誘いをかけてコンビを結成した。芸歴はくわばたの方が長いため、基本的に小原はくわばたの事を『くわばたさん』と呼び、くわばたは小原の呼び方を状況次第でさん付けしたり呼び捨てにしたりと変えている。


title: クワバタオハラ

text: コンビ名については、占い師に相談したところ「18画が良い」と言われたとのこと。しかし実際には、その占い師に25万円で命名を依頼したにもかかわらず、くわばた・小原とも占い師が決めた数々のコンビ名に納得しなかった。その後、ホリプロの関係者から「本名で売れることが先決」とのアドバイスを受けたため、本名の苗字をカタカナにして並べたところ偶然にも18画になることが判明。こうして今のコンビ名に落ち着いた。


title: クワバタオハラ

text: ちなみにコンビ名が決まるまでは、くわばたがツッコミ役・小原がボケ役であった。しかし、決定を機に、くわばたの希望で役どころを入れ替えたことから現在に至っている。番組では、小原がボケに回り、くわばたがツッコむことがしばしばある。よって、ボケ・ツッコミが基本的にははっきりしないコンビである。


title: クワバタオハラ

text: 今でも仕事が終われば2人で喫茶店に行くなど、非常にコンビの仲が良い。雑誌『an・an』では仲良しコンビとして取材を受け、お互いに今も仕事のパートナーでありながら友達だと語っている。小原の挙式では、くわばたの実父が父親代わりを務めた。


title: クワバタオハラ

text: 持ちネタは主に漫才で、テレビ上はくわばたが何かの拍子に有名俳優との妄想に浸り、それを小原が突っ込む（時として飛び蹴りなどもある）というタイプのネタが中心。一方、ライブ活動においては客が静まりかえる程の下ネタを連発すると言われていたが、最近のライブでは影を潜める傾向にある。主な定番の台詞には、「がんばりま〜ちゅ」（くわばた）「ウェッ!」（小原）というあいさつや、くわばたの「おっちょこちょい、ブッ!」「はい、女子集合〜!」など。「女子集合〜!」の台詞については、その後変わって小原が言うことが多くなっている。


title: クワバタオハラ

text: 2005年の『エンタの神様』（日本テレビ）での騒動 （後述） で、普通のネタがあまり知られていない状況だったが、2007年の『爆笑ヒットパレード』（フジテレビ）で珍しく普通の漫才を披露。司会の笑福亭鶴瓶と爆笑問題から「漫才面白い。上手い」と、なかなかの高評価を得た。


title: クワバタオハラ

text:
メディアではバラエティタレントとしての印象は強いが、現在も舞台では隔月のネタライブやトークライブに加え、毎年漫才とコントのみの単独ライブ「バンザイ寄席」を行い、精力的にネタを作りながら、メディアとは別で舞台活動も並行して続けている。
近年は体を張ったくわばたのパフォーマンスと雑学や大食いの技能を生かした小原としてキャラクターを確立し、先人のオセロや北陽と同じくテレビ、ラジオ、雑誌などのメディアを問わず個人での露出が高まりつつある。くわばたは3児の母として、子育ての傍ら、育児関係の雑誌などにも出演している。


title: クワバタオハラ

text: 和田アキ子の誕生日に呼ばれた際に、ゲーム大会で優勝した。


title: クワバタオハラ

text: 抜かれていると思う女芸人について、小原は大島美幸（森三中）、くわばたはハリセンボンと答えている。ちなみに、くわばたが思うハリセンボンが売れている理由は「顔がブサイクだから」。小原が思うハリセンボンが売れている理由は「面白いから」。


title: クワバタオハラ

text:
ここでは2005年9月10日に『エンタの神様』（日本テレビ）に初出演した際に起きた騒動について述べる。
くわばたが「おっぱい出します!!」などと暴れ回り、小原が蹴りや絶叫でくわばたを制止しつつ視聴者や関係者に泣きながら謝るといった事態が発生し、この放送を見た視聴者から多数の抗議やクレームを受けることとなった。


title: クワバタオハラ

text: はじめくわばたは「カンニング竹山はウンコするとか言いながら実際はしてないですよね。私は本当に(胸を)出しますよ！」と言いながら、上着を脱ごうとしていた。最終的には小原の制止もあり見せることはなかったが、ブラジャーの一部が露出していた。


title: クワバタオハラ

text: その後小原は、露出を諦めたくわばたに対して蹴りや悲鳴にも似た怒号で怒りをあらわにし、そのまま退場した。


title: クワバタオハラ

text: それらの竹山的パフォーマンスは本来のクワバタオハラの持ちネタではなく、せいぜい下品な下ネタを言ったりする程度であった。


title: クワバタオハラ

text: 2005年10月29日の同番組にて、上記の行為に対する多数の苦情があったことを認め、謝罪。ただし、また2005年11月26日の放送で、カンニング竹山から称賛されるなど、単独での出演番組についてはくわばたりえ、小原正子をそれぞれ参照。


title: 山本昌邦

text: 山本 昌邦（やまもと まさくに、1958年4月4日 - ）は、静岡県沼津市出身の元サッカー選手、サッカー指導者。サムデイ所属。


title: 山本昌邦

text: 学生時代から冷静な判断と鋭いタックルが売り物のディフェンダーとして将来を嘱望された。1977年、ユース代表に選出され、AFCユース選手権1977に出場。大学時代に1979年夏季ユニバーシアードのサッカー競技に代表として出場。1980年には日本代表として1982 FIFAワールドカップ・アジア・オセアニア予選に出場した。


title: 山本昌邦

text: 1981年にジュビロ磐田の前身、ヤマハ発動機サッカー部に入団。1982年の日本サッカーリーグ2部優勝、1983年の天皇杯優勝に貢献。しかしDFとしては致命的ともいえる肩の脱臼癖が手術をしても完治せず、1987年に29歳で現役を引退した。


title: 山本昌邦

text: 引退後、ヤマハ発動機サッカー部でコーチとして仕事を始めた。1992年以降、ナショナルコーチングスタッフの一員となり、ユース世代の西野朗監督を補佐。1993年の1994 FIFAワールドカップ・アジア予選では、西野と共にスカウティング担当として対戦チームの偵察を行う。


title: 山本昌邦

text: 1996年のアトランタオリンピックにはコーチとして参加し、ブラジル撃破（マイアミの奇跡）に貢献。同年にU-20日本代表監督としてAFCユース選手権1996で4位に入賞して1997 FIFAワールドユース選手権出場権を獲得、本大会では当時最高のベスト8に入った。


title: 山本昌邦

text: ワールドユース後は磐田のコーチを経て、1998年に日本代表コーチに就任し、監督のフィリップ・トルシエを補佐。1999 FIFAワールドユース選手権で準優勝、2000年シドニーオリンピックでベスト8、AFCアジアカップ2000で優勝、FIFAコンフェデレーションズカップ2001で準優勝、2002 FIFAワールドカップでベスト16の成績を残した。


title: 山本昌邦

text: 2002年W杯終了後、ジーコの監督就任後もコーチとしてチームに留まり、同年11月20日のアルゼンチン戦では、実母死去により緊急帰国したジーコに代わり、監督代行を務めた。その後、後述のU-23日本代表の監督に専念するため、アルゼンチン戦を最後に日本代表コーチを退任。


title: 山本昌邦

text: 2002年8月、U-23日本代表監督に就任。アテネ五輪アジア予選で本大会出場権を獲得。本大会は1勝2敗で決勝トーナメント進出は果たせなかった。


title: 山本昌邦

text: 2004年10月、磐田の監督に就任。2006年6月8日、ナビスコカップ準々決勝対横浜F・マリノス戦に敗れた後、辞任した。


title: 山本昌邦

text: 監督退任後は、プーマのアドバイザーとしての高校・大学サッカーでの指導や、NHKのサッカー解説者として活動している。2004年には燦々ぬまづ大使第14期生（沼津市の観光PR隊メンバー）に任命された。


title: 山本昌邦

text: 2009年、国士舘大学体育学部客員教授に就任。また、実弟の山本浩義が創設したアスルクラロ沼津の運営会社であるアスルクラロスルガ株式会社の会長および一般社団法人アスクラルロスポーツクラブの理事長を務めている。


title: 山本昌邦

text:
2016年4月、日本サッカー協会技術委員会副委員長に就任。同年6月、静岡県サッカー協会副会長に就任。!colspan="4"|日本!!colspan="2"|リーグ戦!!colspan="2"|JSL杯!!colspan="2"|天皇杯!!colspan="2"|期間通算
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16||0||||||||||||
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title: シャルンホルスト級戦艦

text: シャルンホルスト級戦艦（シャルンホルストきゅうせんかん、ドイツ語：Schlachtschiffe der Scharnhorst-Klasse）は、1935年のヴェルサイユ条約の軍事条項破棄後に建造されたドイツ海軍の戦艦(Schlachtschiff)。シャルンホルスト及びグナイゼナウの2隻が建造され、いずれも1935年に起工、翌1936年に進水した。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 一般的には進水順に従ってシャルンホルスト級と呼称されるが、起工日、就役日共にグナイゼナウの方が先であったことから、グナイゼナウ級と称される場合もある。また、当時イギリス海軍が自国の戦艦より優速な本級を巡洋戦艦(Battlecruiser)に分類していた影響から、現在でも文献によっては巡洋戦艦として言及される例が見受けられる（後述）。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: シャルンホルスト級の艦種については"戦艦"とする文献と"巡洋戦艦"とする文献のそれぞれが多数ある。1943/44のジェーン海軍年鑑ではBattle shipとし（同書ではイギリス・レナウン級はBattle Crusersとしている)、元海軍技術少佐で艦艇研究家の福井静夫による雑誌『丸』への寄稿文では記事見出しではシャルンホルスト級を戦艦、本文中では巡洋戦艦としている。小池克己は雑誌『世界の艦船』に寄稿した文でシャルンホルスト級を巡洋戦艦としたうえで、


title: シャルンホルスト級戦艦

text: としている。エドウィン・グレイは著書『ヒトラーの戦艦』のなかで「イギリス海軍はシャルンホルスト級を巡洋戦艦としたがドイツではいつも戦艦と呼んでいる。」、「シャルンホルスト級の正式艦種は戦艦だが、船の実質を問う文脈では巡洋戦艦と呼ばれることが多い。」としている。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: ドイッチュラント級装甲艦に対抗するという名目でフランスが中型戦艦ダンケルク級を発表し、1931年から建造に着手した事により、ドイツ海軍ではそれに対応すべく、同年にドイッチュラント級をより大型化した4、5番艦の開発を決定した。両艦は排水量20,000トン、全長230m、速力29ノット、主砲28cm砲6門（3連装砲塔2基、4連装砲塔計8門に変更可）、副砲15cm砲8門の仕様により、「装甲艦D」（"Panzerschiff D"、エルザース代艦）及び「装甲艦E」（"Panzerschiff E"、ヘッセン代艦）として1934年1月25日に発注され、同年2月14日にヴィルヘルムスハーフェン海軍工廠及びキールのドイチェヴェルケ造船所にて起工した。しかしその間に、3連装砲塔を3基備える更に大型化された設計案をアドルフ・ヒトラーが承認したことから、早くも7月5日にこれらの建造は取り消された。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 1935年のヴェルサイユ条約の破棄を受け、両艦の計画は、基準排水量26,600トン、速力30ノットの中型戦艦として再開始された。主砲塔数は3基となり旧計画より攻撃力が向上し、ドイッチェランド級3番艦まで採用されていたディーゼル機関は信頼性と高速発揮に不安があるために搭載を見送り、前大戦時からの技術的蓄積がある重油専焼高圧缶と蒸気タービン機関の組み合わせに変更された。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 船体の基本構造は設計期間短縮の為に第一次世界大戦時に設計された巡洋戦艦マッケンゼン級の設計を一部流用、しかし、ドイッチュラント級で採用された「舷側・艦底部の3重構造」や巧妙な機関配置は継承されず対艦防御・水雷防御を結果的に低下させた。


title: シャルンホルスト級戦艦

text:
竣工時のシャルンホルストは前級と同じく艦首形状がほぼ垂直に近いもので凌波性に問題があり、公試時に高速航行を行ったときには艦首で砕けた波の飛沫が前部主砲塔はおろか艦橋に飛び散り漏水による障害が出たため、公試後に再びドック入りして艦首を強く傾斜させたアトランティック・バウへ改修され完工した。
この時、建造途中であったグナイゼナウは改設計を実施したため完工はグナイゼナウの方が早かった。この改修により艦の全長は元設計よりも若干延長された。だが、凌波性は改善されたとはいえず、今度は錨鎖穴に波が吹き込んで甲板から噴水のように海水が飛び出し主砲塔や艦橋に吹きかかる問題が発生したため、錨鎖穴は塞がれて艦首にフェア・リーダーが付けられた。しかし、この度々の小改装でも完全に凌波性の問題は解決せず、1番主砲塔まで波が飛んで主砲塔装備の測距儀が使用不能となるなどトラブルは慢性的なものとなった。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 当初、本級の主砲は前級に引き続き「SK C/28 1928年型 28cm（52口径）砲」を三連装砲塔に収めて3基9門搭載するはずであったが、設計途中にダンケルク級の舷側防御は12インチ（305mm）との情報が入ったため、既存の28cm砲では攻撃力不足と判断され急遽38cm連装砲3基搭載に設計が変更された。しかし、38cm砲の開発には時間が掛かる事が予測され、かつ本級の竣工時には砲身の調達が間に合わず戦力的価値が皆無となる恐れがあった。幸い、後になってダンケルク級の舷側装甲が実は10インチ以下との情報を入手できた事もあり、主砲には再び28cm砲搭載に戻した。だが、この間に大砲製造技術が発達した事により前級の主砲の改良型で長砲身となった「1934年型 28cm（54.5口径）砲」が開発され、これを搭載する設計に改められた。本級の竣工後に38cm砲の開発が出来たら折を見て主砲塔ごと換装する予定であったが、結局果たされることはなかった。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 「1934年型 28cm（54.5口径）砲」の性能は前級の300kgから重量弾化された重量315kgの徹甲弾を最大仰角40度で40,000 mまで届かせる能力を持っていた。主砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に電力で行われ、補助に人力を必要とした。俯仰能力は仰角は40度で統一されたが俯角は艦首側の1番・2番主砲塔が8度、艦尾側の3番主砲塔のみ9度で異なっていた。旋回角度は首尾線方向を0度として左右150度の旋回角度を持つ。発射速度は前級の毎分2.5発から3.5発と発射間隔が短くなっていた。砲威力では射程20,000mで舷側装甲225mmを、射程15,100mで舷側装甲335mmを容易く貫通する性能を持っており、イギリス海軍の巡洋戦艦レナウン級に対し射程20,000mで舷側装甲を破ることができ、クイーン・エリザベス級戦艦やリヴェンジ級戦艦に対しても射程15,000m以下まで接近すれば舷側装甲を破る能力を持っていた。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 副砲配置は「D級装甲艦」時はドイッチュラント級装甲艦と同じ「SK C/28 1928年型 15cm（55口径）速射砲」を採用。その性能は45.3kgの砲弾を初速875m/秒で仰角35度で22,000mまで届くものであった。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: これを単装砲架で8門の設計であったが、シャルンホルスト級への設計段階で副砲門数を5割増しの12門とし、内8門を新設計の連装砲塔に収めて4基と単装砲架で4基の変則配置と変更された。副砲配置は連装砲塔は艦橋の左右に連装砲塔を1基ずつとカタパルトの左右に1基ずつの計4基、単装砲は船体中央部の舷側甲板上に背中合わせに片舷2基ずつの計4基とした。この配置方式により、前後方向に最大4門、左右方向に最大6門が指向できた。しかし、この連装砲塔と単装砲架が混在する特異な配置のため、発射速度や荒天下での操作性に差異が生じたようで成功した配置とはいえず、後のビスマルク級戦艦では全て連装砲塔形式で6基に統一された。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 他に対空用として「1933年型10.5cm（65口径）高角砲」を装備した。これは15.8kgの砲弾を仰角45度で17,700 m、最大仰角80度で12,500mの高度まで到達させた。旋回と俯仰の動力は電動と人力で行われ、左右方向に360度旋回でき、俯仰は仰角80度、俯角10度であった。発射速度は毎分15～18発だった。これを連装砲形式に収め、船体中央部煙突の両脇の高所に3基ずつ、3番主砲塔の背後に1基の計7基装備した。


title: シャルンホルスト級戦艦

text:
また、近接対空火器として「3.7cm(83口径)高角砲」を連装砲架で8基、2cm(65口径)高射機関砲を連装砲架で5基搭載した。
その他の装備として、ベルリン作戦前に軽巡から降ろした53.3cm3連装水上魚雷発射管を装備している。位置は水上機揚収クレーンの下部、両舷に1基ずつ計2基である。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 本級の機関配置は基本的には第一次世界大戦時の巡洋戦艦と同様に機関室前方にボイラー室、後部にタービン室を収める全缶全機配置方式である。だが、その中身は前大戦時より大きく進歩している。


title: シャルンホルスト級戦艦

text:
ドイツの船舶用機関技術は第一次世界大戦前までは連合国の後塵を拝していたが、第一次世界大戦後の苦しい開発状況の中から高温高圧缶と高性能タービン機関を急速に開発していた。作動蒸気の高温・高圧化は燃料消費率の減少と機関重量の軽減につながるが、反面として機関の信頼性低下につながる。しかし、ドイツは前者の利点を重視して開発を進めた。
その甲斐あって新開発されたのが本級から採用されたワグナー式重油専焼高圧缶である。その蒸気条件は50気圧・450度もの蒸気を使用できる高性能ボイラーである。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 搭載方法は「田」の字型に4基一組として、前部と中央部に一組ずつ計8基、閉鎖区画を隔てて後部に一組4基の順で計12基を配置した。また、ボイラー室の周りを囲むように発電機室と補助機関室が配置され、被弾時には主ボイラーを守る設計であった。そのボイラー室の後部にギヤード・タービン3基を納めたが、機関室は3列に分けることは出来ず、前後に大きく2分割されて設置されている。前側は左舷側タービンと右舷側タービンを中央隔壁で隔てて計2基を配置、隔壁を隔てて後側に中央軸用タービンを1基配置した。3本のタービン軸は船体最後部で3つのスクリューが横一列に並ぶようにされており、この形式は後継であるビスマルク級にも受け継がれている。なお、タービン形式はシャルンホルストがブラウン・ボベリー式、グナイゼナウはゲルマニア式で異なっていた。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 本級の防御要求性能は「33cm砲弾に対し、距離15,000m～20,000mで耐えうるもの」を目標として、防御装甲は水線面より上の狭い範囲のみ350mmの装甲板を貼り、水線面下部は170mmにテーパーしていたが、主装甲の範囲は上下幅が短く、舷側防御の大部分を覆うのは僅か45mmでしかない装甲板で、巡洋艦はおろか大型駆逐艦の主砲に対しても充分な防御力とはいえなかった。また、対水雷防御はマッケンゼン級の時代には石炭庫が水密区画において浸水を防御する充填材の役目を果たしていたが、重油を使用する近代戦艦ではその手は使えず、間隔の開いた二層の水密区画の背後に45mm装甲を艦底面まで伸ばして妥協していた。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 防御面においては主舷側装甲350mmは船体の前後の長大な範囲を覆い、ダンケルクの33cm砲に対して23,000mまで接近させなければ耐えるもので要求性能を満たしており、格上のフッドやレナウン級の搭載する38.1cm砲に対しても17,700mまで接近されなければ耐えられる優秀なものであった。しかし、前述の通り主装甲帯の上下幅は短く砲戦距離の短い前大戦時の戦闘ならば有効な防御性能を示したであろうが、砲戦距離が延伸した第二次大戦型の戦闘では敵の砲弾はドイツ海軍の想定する主装甲帯よりも高所に被弾する傾向にあった。この場合、弱体な45mm舷側装甲帯に砲弾が降り注ぐ事により大損害を実戦で負っている。ここから判るように、本級の防御は第一次世界大戦型の防御様式からさほど進化しておらず、水平防御は原案よりは若干強化はされているものの「大口径砲による大落下角砲弾、もしくは高空からの水平爆撃」には充分ではなく、水中弾や大型魚雷への防御は考えられていなかった。ちなみに、結果的に計画より重量が増大したがために喫水が低くなり主装甲部分が水面下に伸びる事になったが、水面上の主装甲部分はわずか1.2メートルになってしまった。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 本級の存在理由である「ダンケルク級への対抗」を考察してみると、結果的には不十分だったという評価となっている。その理由は紆余曲折の末に11インチ砲(28cm砲)を採用した事により、対艦攻撃能力が3万トンもの排水量を持つ同世代の同クラス艦に比べて著しく低下しているからである。第一次世界大戦では「ドイツの11インチ砲・12インチ砲は英国の15インチ砲に匹敵する」と、カイザー自ら宣伝していたが、背景には砲弾自体の威力が低くても、距離を詰めることで不足分を補うという戦法が実戦で使用できたことや砲戦距離が第二次世界大戦に比べ短い時代であったため、深刻な問題というわけではなかったことがある。ただし、「15インチ砲に匹敵する威力」というのは砲弾を軽くし装薬を多くして初速を稼ぎ近距離(5,000～8,000m)で命中させるという条件付きのものであり、純粋な威力では11インチ砲は15インチ砲に比べ一発あたりの威力が劣っているのは事実であった。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: 実際、この種の艦砲は砲戦距離が伸びるに従って砲弾の失速が激しく、敵艦の垂直装甲を貫通できずに弾かれる傾向にある上に、砲弾自体の重量が軽く設定しているため落下速度を稼げないので水平打撃力は日本製14インチ砲弾にも劣る。そのため、砲戦距離が20,000m台に伸びた第二次世界大戦時の砲戦では11インチ砲は主力艦級との砲戦には能力不足なのである結局ダンケルクより5cmも小さい口径の主砲を採用せざるを得なかったところに本級の問題点があった。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: なお、実戦においてはダンケルク級との交戦機会はなく、通商破壊艦としての用途が中心であった。建造時に想定した用途に使用される事が結果的に無かったというのは本級に限った話ではないが、戦闘艦艇の設計は汎用性を考慮に入れる必要がある。本級の場合はダンケルク級への対抗を第一に設計し、しかもそれが果たせず性能的に歪な艦になってしまったのが最大の問題点であった。


title: シャルンホルスト級戦艦

text: ただ、本級の性能面の歪さはあるものの、第一次世界大戦後に大型戦艦の建造が国際法上で禁止されたドイツにとって初めての大型艦として後のビスマルク級の習作という評価もあり、本級やドイッチュラント級建造で培われた技術はビスマルク級にも断片的に活かされる事になった。


title: 黒田孝高

text: 黒田 孝高（くろだ よしたか）は、戦国時代から江戸時代前期にかけての武将・大名。戦国の三英傑に重用され筑前国福岡藩祖となる。キリシタン大名でもあった。


title: 黒田孝高

text: 諱（実名）は初め祐隆（すけたか）、孝隆（よしたか）、のち孝高といったが、一般には通称をとった黒田 官兵衛（くろだ かんべえ）、あるいは剃髪後の号をとった黒田 如水（くろだ じょすい）として広く知られる。軍事的才能に優れ、豊臣秀吉の側近として仕えて調略や他大名との交渉など、幅広い活躍をする。竹中重治（半兵衛）とともに秀吉の参謀と評され、後世「両兵衛」「二兵衛」と並び称された。


title: 黒田孝高

text:
黒田氏は、『寛永諸家系図伝』などによれば、賤ヶ岳山麓の近江国伊香郡黒田村（現在の滋賀県長浜市木之本町黒田）の出身とされるが、定かではない。
孝高の祖父・黒田重隆の代に備前国邑久郡福岡村から播磨国に入り、龍野城主・赤松政秀、後に守護・赤松晴政重臣で御着城（現在の姫路市東部）を中心に播磨平野に勢力を持っていた戦国大名の小寺則職・政職父子に仕えた。小寺氏は黒田氏を高く評価し、天文14年（1545年）に重隆を姫路城代に任じた。重隆の子、黒田職隆には政職の養女を嫁がせ、小寺姓を名乗らせた。


title: 黒田孝高

text: 天文15年11月29日（1546年12月22日）、孝高は黒田職隆の嫡男として播磨国の姫路に生まれた。幼名は万吉。永禄2年（1559年）、母親を亡くし、文学に耽溺したと言われる。永禄4年（1561年）、小寺政職の近習となる。そして永禄5年（1562年）、父と共に土豪を征伐し、初陣を飾る。この年から「小寺官兵衛」を名乗っている。永禄7年（1564年）、室津の浦上清宗が、婚礼当日に敵対する赤松政秀に攻められ、父・政宗とともに討たれる事件があったが、清宗の妻を孝高の姉妹と見る向きもある。永禄10年（1567年）頃、孝高は父・職隆から家督と家老職を継ぎ、小寺政職の姪にあたる櫛橋伊定の娘・光（てる）を正室に迎え、姫路城代となった。また、従兄弟の明石則実との同盟を結ぶ。


title: 黒田孝高

text: 永禄11年（1568年）9月、放浪中の足利義昭が織田信長と美濃国で会見して上洛を要請し、三好三人衆を退けて室町幕府15代将軍となる。永禄12年（1569年）、3年前に山陰山陽に勢力を張る毛利元就により滅ぼされていた尼子氏の残党の立原久綱、山中幸盛らが尼子勝久を擁し、但馬国の山名祐豊や浦上宗景らに後援され、大友宗麟と多々良浜で交戦中であった元就の背後をつく形で出雲国で再興のために決起する（尼子再興軍の雲州侵攻）。元就は義昭に救援を要請した。


title: 黒田孝高

text: 8月、祐豊に木下秀吉（後の羽柴（豊臣）秀吉）が率いる2万の兵が差し向けられる。更に義昭と誼を結んだ赤松政秀が、姫路城に3,000の兵を率いて攻め込んでくる。政職は池田勝正、別所安治らに攻められ、宗景は宇喜多直家に離反され、孝高には300の兵しか無かったが、奇襲攻撃を仕掛けるなど、2度にわたり戦い、三木通秋の援軍などもあって撃退に成功する（青山・土器山の戦い）。政秀は浦上宗景に攻められ降伏した。この後、三好三人衆が一旦は勢力を立て直し、信長包囲網が張られ、義昭と信長の関係も疎遠になり始める。


title: 黒田孝高

text: 元亀4年（1573年）、包囲網は甲斐国の武田信玄の発病などにより弱体化し、信長が勢力を盛り返す。4月、東播磨の三木城主・別所長治（安治の子）が攻めこんでくる（印南野の戦い）。7月、内紛により三好氏の篠原長房が討死。9月、信長が浅井長政を討ち、義昭を追放。12月、浦上宗景が信長と和睦。天正2年（1574年）、義昭は毛利輝元（元就の嫡孫）の領内の鞆の浦へ逃れた。


title: 黒田孝高

text: 天正3年（1575年）、信長の才能を高く評価していた孝高は、主君・小寺政職に長篠の戦いで武田勝頼を破っていた織田氏への臣従を進言。7月、羽柴秀吉の取次により岐阜城で信長に謁見し、信長から名刀「圧切長谷部」を授かる。さらに年明けには政職にも、赤松広秀（政秀の嫡子）、別所長治らと揃って京で謁見させる（『信長公記』）。一方で9月には、浦上宗景が宇喜多直家に敗れ小寺氏の元に落ち延びてくる。


title: 黒田孝高

text: 天正4年（1576年）1月、丹波国の波多野秀治が、赤井直正攻めの明智光秀を攻撃（黒井城の戦い）して信長より離反。4月、信長と本願寺の和睦が決裂。7月、輝元の叔父・小早川隆景配下の水軍の将・浦宗勝が、信長の水軍を破る（第一次木津川口の戦い）。天正5年（1577年）5月、毛利氏は本願寺勢力に属していた播磨の三木通秋と同盟し、浦宗勝を通秋の所領である英賀に上陸させた。孝高は500の兵で逆に奇襲をし、5,000の兵を退ける（英賀合戦）。この戦いの後、長男の松寿丸（後の黒田長政）を人質として信長の元へ送る。


title: 黒田孝高

text: 10月、信長は信貴山城の戦いで松永久秀を討伐した後に、秀吉を播磨に進駐させた。孝高は一族を父の隠居城である市川を挟んで姫路城の南西に位置する飾東郡の国府山城に移らせ、居城であった姫路城本丸を秀吉に提供し、自らは二の丸に住まい、参謀として活躍するようになる。月末には秀吉は、弟の羽柴秀長を但馬国の生野銀山を管轄する太田垣景近の竹田城攻めに向かわせる（11月4日落城）。孝高は秀吉本隊の上月城攻めに従い、佐用城攻めでは竹中重治らと共に先陣を務めている。上月城は、以前に浦上宗景と共に毛利氏と戦っていた尼子勝久、山中幸盛ら尼子遺臣団が城代を任される。


title: 黒田孝高

text: ところが天正6年（1578年）3月、別所長治がほとんどの周辺豪族を引き込んで反旗を翻し（三木合戦）、これに毛利氏が呼応する。4月、海から宇喜多直家軍7,000と雑賀衆の兵が、別府（べふ）の阿閉城に攻め込んできた際には孝高が救援し1,000の兵で防ぎ退ける。しかし、7月に秀吉本隊は信長の指示に従い、尼子遺臣団を残して上月城を放棄し、書写山まで撤退した。


title: 黒田孝高

text: 双方の調略も激しさを増し、9月に孝高は宇喜多直家を調略することに成功する。しかし、今度は織田家の重臣で摂津国を任されていた荒木村重が信長に対して謀反を起こし、有岡城に籠城した（有岡城の戦い）。この時、主君の小寺政職も村重に呼応しようとしたために、10月、孝高は村重を翻意させるために有岡城に乗り込んだが、成功せず逆に土牢に幽閉される。1年後の天正7年（1579年）10月19日、本丸を残すのみとなっていた有岡城は開城し、孝高は栗山利安に救出された。


title: 黒田孝高

text:
天正8年（1580年）1月、秀吉は2年間の難攻の末にようやく別所長治の三木城を陥とした。小寺政職も、信長の嫡男・織田信忠によって討伐されて鞆の浦へ逃がれ、大名としての小寺氏は滅んだ。織田家臣として秀吉の与力となり、名字に黒田を用いたのはこれ以降と考えられている。
秀吉は三木城を拠点とし、姫路城を孝高に還そうとするが、孝高は「姫路城は播州統治の適地である」と進言して謝絶する。7月、秀吉より姫路城普請を命じられる。9月、孝高は揖東郡福井庄（網干周辺）に1万石を与えられる。


title: 黒田孝高

text: 天正9年（1581年）6月、前年に降伏した山名豊国を追放して3月に吉川経家を城主に迎え入れていた因幡国の鳥取城へ、秀吉は再び出兵（第二次鳥取城攻め）し、これに孝高も加わる。策略により若狭国などの商人が周辺の米を買い占めた上で包囲して補給路を絶ち、更に城周辺の人家を孝高らの隊が襲撃、住民の多くを鳥取城に避難させた上で兵糧攻めを行ったため、城内の兵糧は短期間で枯渇、飢餓で凄惨極まりない状況に追い込まれ（鳥取の渇（かつ）え殺し）、3ヶ月で降伏を余儀なくされた。天正8～10年頃に孝高は、毛利氏と結んだとされる淡路島の由良城主・安宅河内守攻め、志知城から信長側に付いた阿波国の三好氏の支援などに、小西行長らとともに関わっている。


title: 黒田孝高

text: また天正10年（1582年）、毛利氏の武将・清水宗治が守る備中高松城攻略に際し、秀吉は巨大な堤防を築いて水攻めにしたが上手く水をせき止められなかった。これに対し、孝高は船に土嚢を積んで底に穴を開けて沈めるように献策し成功させたと言われる。


title: 黒田孝高

text:
高松城攻めの最中の6月2日、京都で明智光秀により本能寺の変が起こり、信長が横死した。変を知った孝高は秀吉に対して、毛利輝元と和睦して光秀を討つように献策し、中国大返しを成功させたという逸話がある。
山崎の戦いでは天王山に布陣し、裾野の中川清秀隊を追い落とそうとする明智軍と戦闘を繰り広げた。9月頃より、毛利氏・宇喜多氏の国境線確定交渉を行い、蜂須賀正勝ととも毛利側の安国寺恵瓊と交渉した。


title: 黒田孝高

text: 天正11年（1583年）、大坂城の縄張りに当たる。秀吉と柴田勝家との賤ヶ岳の戦いでは、佐久間盛政の攻撃に遭って中川清秀の部隊が壊滅し、続いてその攻撃を受けることとなったが守り抜いた。


title: 黒田孝高

text: 天正12年（1584年）、小牧・長久手の戦いの当初においては、大坂城で留守居役を務めている。黒田長政らは岸和田の戦いで根来盛重、鈴木重意、長宗我部元親らの兵を破った。中入りの時期には、蜂須賀正勝らとともに本営の備えとして召喚され、小牧山包囲からの撤退戦となった5月1日の織田信雄・徳川家康連合軍との二重堀砦の戦いで、木村重茲らと殿軍を務めている。7月、二重堀砦の戦いの最中の無断離脱を問われ改易された神子田正治の山崎城を含む播磨国宍粟郡を与えられ5万石の大名となっている。


title: 黒田孝高

text: 天正13年（1585年）の四国攻めには、讃岐国から攻め込んだ宇喜多秀家軍に軍監として加わり、先鋒として諸城を陥落させていった。植田城に対してはこれを囮であると見抜いて阿波国へ迂回するなど、敵将・長宗我部元親の策略を打ち破ったと言われる。阿波国の岩倉城が攻略されたところで長宗我部軍は撤退・降伏した。この頃に、孝高は高山右近や蒲生氏郷らの勧めによってキリスト教に入信し、「シメオン」の洗礼名を与えられている。


title: 黒田孝高

text: 天正14年（1586年）、従五位下・勘解由次官に叙任された。10月、大友宗麟の要請による九州征伐では、毛利氏などを含む軍勢の軍監として豊前国に上陸し、長野鎮辰の馬ヶ岳城他、時枝鎮継の時枝城などを収容。宇留津城、香春岳城などを陥落させる。翌年3月に豊臣秀長の日向方面陣営の先鋒を務めて南下し、島津義久の軍勢と戦い、戦勝に貢献している（根白坂の戦い）。戦後は石田三成と共に博多の復興（太閤町割り）を監督している。


title: 黒田孝高

text: 九州平定後の天正15年（1587年）7月3日、馬ヶ岳城をはじめとする豊前国の中の6郡（ただし宇佐郡半郡は大友吉統領）、およそ12万石（太閤検地後17万石以上）を与えられ、中津城の築城を開始。7月に佐々成政が肥後国の統治に失敗し、隈部親永らによる国人一揆が起きたため、孝高も鎮圧のための援軍として差し向けられるが、その隙をついて豊前国でも野中鎮兼ら国人勢力が肥後国人に呼応し、伊予国への転封を拒否し3万石を改易されていた城井鎮房が挙兵して居城であった城井谷城を占拠するなど、大規模な反乱となる。長政が一旦は鎮圧に失敗する（岩丸山の戦い）などしたため、黒田氏は持久戦策をとり、兵站を断ち徐々に鎮圧する。天正16年（1588年）1月頃、中津城が完成。同年4月、嫡男・城井朝房と娘・鶴姫を人質に出して降伏するも城井谷城からの退去に応じなかった鎮房を、秀吉の指示もあり、長政が中津城で謀殺、郎党を攻め滅ぼす。


title: 黒田孝高

text: 天正17年（1589年）5月、家督を嫡男の長政に譲り、孝高は秀吉の側近として引き続き仕える。中津城はほとんど長政に任せ、孝高は猪熊、伏見の京屋敷や天満の大坂屋敷を拠点とする。


title: 黒田孝高

text: 天正18年（1590年）の小田原征伐では北条氏政・氏直父子を小田原城に入って説得し、無血開城させる功績を立てた。秀吉は中津で留守居役をしていた長政に宛てた7月10日付の朱印状にて「小田原の儀、北条一類首を刎ねられ、御本意残所なく仰せ付けられ候、今度の首尾、勘解由、渕底候条、委曲申し遣わすべく候」と、孝高の活躍により戦いは終結したと、功績を称えている。この時、北条氏直から名刀「日光一文字」などの家宝を与えられている。


title: 黒田孝高

text: 文禄元年（1592年）からの文禄の役では、総大将・宇喜多秀家の軍監として参加したが、加藤清正、小西行長などの暴走で思ったような指揮を執れず、病を理由に帰国した。文禄2年（1593年）3月15日、孝高は再び朝鮮に渡ったが、秀吉が画策した晋州城攻略計画に反対して石田三成、増田長盛らと対立し、秀吉を直接説得するために5月21日に東莱城より名護屋城へ帰国したといわれる（『フロイス日本史』）。しかし秀吉からは軍令に従わずに戦線を離脱したと見なされ、朝鮮に追い返されている（『益田孝氏所蔵文書』）。同年6月の第二次晋州城攻防戦においての後藤基次らが用いた亀甲車の設計や、和式城郭の縄張りなどに携わっている。8月、剃髪して「如水軒円清」と号し、死罪を覚悟して長政らに遺書を残していたが、秀吉によって赦免されている。


title: 黒田孝高

text: 慶長2年（1597年）からの慶長の役では総大将・小早川秀秋の軍監として釜山に滞陣。第一次蔚山城の戦いにおいて、加藤清正の救援に向かった長政が留守にした梁山城が8,000の軍勢に襲われた際、救援に駆けつけ1,500の兵で退けたといわれる（『黒田家譜』）が、過大宣伝であるという指摘もある。勝利した日本軍が戦線縮小を図ると、秀吉は軍令に従わず全羅道攻略を放棄したと見なして、黒田長政、蜂須賀家政、加藤清正、小西行長など、多くの武将が叱責や処罰を受けた（『看羊録』）。


title: 黒田孝高

text: 慶長3年（1598年）8月、豊臣秀吉が死去した。この頃、如水が上方の情勢を知らせてきた吉川広家宛てに「かようの時は仕合わせになり申し候。はやく乱申すまじく候。そのお心得にて然るべき候」と遠からず天下の覇権をめぐって最後の大乱が起きるであろうことを予想した内容の書状が残されている。12月に上洛し伏見屋敷に居住したという。


title: 黒田孝高

text: 明くる慶長4年（1599年）1月、生前の秀吉が『大坂城中壁書』にて制限した大名間の婚姻と私的な交流に徳川家康や福島正則らが抵触すると、それを詰問した前田利家・石田三成ら大老・奉行衆との間に緊張が高まる。この時、如水は蜂須賀家政や藤堂高虎らと共に、家康方に参じる。3月、利家が病死すると、利家方であった加藤清正や細川忠興らを引き込んだ長政らが三成襲撃事件を起こす。家康の仲裁により、三成は領国の佐和山城に退去し、長政や家政の朝鮮での罪科は誤審と裁定された。


title: 黒田孝高

text: 慶長5年（1600年）6月2日、家康が会津の上杉景勝討伐を諸大名に命じる。6月6日、長政は家康の養女・栄姫と再婚し、6月16日に家康と共に出陣。7月17日（8月25日）、石田三成らが家康の非を鳴らして挙兵し（西軍）、関ヶ原の戦いが起こった。長政は豊臣恩顧の大名を多く家康方に引き込み、後藤基次ら黒田軍の主力を率いて、関ヶ原本戦で武功を挙げた。


title: 黒田孝高

text: 中津に帰国していた如水も、家康方に対し、前もって味方として中津城の留守居を務める密約を結び、行動した。石田三成の挙兵の知らせを用意させていた早舟から受け取った如水は、中津城の金蔵を開いて領内の百姓などに支度金を与え、九州、中国、四国からも聞き及んで集まった9,000人ほどの速成軍を作り上げた。9月9日（10月15日）、再興を目指して西軍に与した大友義統が毛利輝元の支援を受けて豊後国に攻め込み、東軍の細川忠興の飛び地である杵築城を包囲攻撃した。城将・松井康之と有吉立行は如水に援軍を要請。同日、如水はこれに応じ、1万人と公称した兵力を率いて出陣した。それまでは三成の誘いに対し、西軍に組する条件として九州7ヶ国の恩賞を求め、東へ向かう九州の西軍の部隊を素通りさせ、準備期間を稼いでいたという。


title: 黒田孝高

text: 道中の諸城を攻略した後、9月13日（10月19日）、石垣原（現在の別府市）で大友義統軍と衝突した。母里友信が緒戦で大友軍の吉弘統幸に破れる等苦戦するも井上之房らの活躍もあって、黒田軍は大友軍に勝利した（石垣原の戦い）。


title: 黒田孝高

text: 9月19日（10月25日）、富来城の攻略中に哨戒船が、東上中の城主である垣見一直からの密書を運んでいた飛脚船を捕え、西軍敗報に接する。その後、如水は藤堂高虎を通じて家康に領地切り取り次第を申し入れ、西軍に属した太田一吉の臼杵城（佐賀関の戦い）などの諸城を落としていった。国東半島沖の豊後水道付近では水軍が、関ヶ原より引き上げてきた島津義弘の軍船と戦い、焼き沈めている。10月14日、如水は兵5,000を柳川へ派兵し、自身は西軍に参加した小早川秀包の居城である久留米城攻めへ向かう。鍋島直茂・勝茂父子が32,000の兵を率いて久留米城攻めに参戦する。10月16日、柳川城の支城である海津城を落とす。その後、宇土城攻めを終えた加藤清正も参戦する。交渉の上、立花宗茂は降伏し如水軍に加わる。そして11月に入り如水は宗茂、直茂、清正を加えた4万の軍勢で九州最後の敵勢力である島津討伐に向かったが11月12日に肥後国の水俣まで進軍したとき、家康と島津義久との和議成立による停戦命令を受け、軍を退き解散した。


title: 黒田孝高

text: 関ヶ原の合戦の後、徳川家康はまず長政に勲功として豊前国中津12万石から筑前国名島（福岡）52万石への大幅加増移封をした後、井伊直政や藤堂高虎の勧めもあり、如水にも勲功恩賞、上方や東国での領地加増を提示するが如水はこれを辞退し、その後は中央の政治に関与することなく隠居生活を送った。晩年は福岡城に残る御鷹屋敷や、太宰府天満宮内に草庵を構えている。また、上方と福岡を行き来し、亡くなる半年前には所縁の摂津国有馬温泉に、療養滞在している。


title: 黒田孝高

text:
慶長9年3月20日（1604年4月19日）の辰の刻、京都伏見藩邸（現在の京都市伏見区深草大亀谷敦賀町近辺）にて死去した。享年59。辞世の句は「"おもひをく　言の葉なくて　つゐに行く　道はまよはじ　なるにまかせて"」。死の間際、如水は自分の「神の小羊」の祈祷文およびロザリオを持ってくるよう命じ、それを胸の上に置いた。そして、
を遺言した。また、家臣の殉死を禁止している。


title: 黒田孝高

text: 4月のある夜、午後10時半頃、博多の教会の宣教師たちは如水の遺骸を、博多の町の郊外にあって、キリシタンの墓地に隣接している松林のやや高い所に埋葬した。主だった家臣が棺を担い、棺の側には長政がつきそった。如水の弟で熱心なキリシタンであった黒田直之が十字架を掲げ、直之の息子と、徳永宗也の甥が松明を持ち、ペロ・ラモン神父とマトス神父は祭服を、修道士たちは白衣を着ていた。墓穴は人が200も入るほどの大きなもので、その中に着いたのち宣教師たちは儀式を行い、それから如水を埋葬した。同じ夜、長政は宣教師のもとを訪れ、葬儀の労に謝し、翌日には米500石を贈った。その15日か20日後、長政は仏式の葬儀もおこなっている。


title: 黒田孝高

text: 如水の死から2年後、如水の追悼記念聖堂が完成し、慶長11年3月21日（1606年4月28日）からその翌日にかけて宣教師たちは荘厳な式典を行った。それは聖堂の献堂式に始まり、2日目には如水の追悼ミサが執り行われ、これには長政や重臣たちも参列した。ミサの後、長政は宣教師たちを福岡城に招いて宴を設け、如水の妻・照福院（光）は教会のための特別な寄付をしたという。


title: 黒田孝高

text: 後に長政は京都の臨済宗大徳寺に、父・如水を弔う為に塔頭・龍光院を建立。法要が行われた。同院は当初、大徳寺最大の塔頭で如水の霊廟の他、大阪天満の如水屋敷にあった書院、茶室等を移築。これが国宝茶席三名席の一つの密庵である。


title: 黒田孝高

text: また、如水の晩年の伝承に基づいた墓碑が各地に残存し、近年盛んに研究されている。


title: 黒田孝高

text: 明治35年（1902年）11月13日 、従三位を追贈された。


title: 黒田孝高

text: 孝高に関する話は、ルイス・フロイスなどの宣教師、菩提寺の崇福寺住職・景轍玄蘇といった直接面識のあった人物の記述の他、『川角太閤記』、『常山紀談』、『故郷物語』、『名将言行録』、『黒田如水伝』（金子堅太郎著、1916年）などによる、伝聞を記述された物も多く知られる。備中高松城水攻めと中国大返しは孝高の献策などといった話は、三代福岡藩主・黒田光之の命において寛文11年（1671年）に編纂を開始された『黒田家譜』（貝原益軒著、1688年）以降の逸話である。


title: 黒田孝高

text: また慶長5年（1600年）10月の吉川広家に宛てた書状に、「関ヶ原の戦いがあともう1か月も続いていれば、中国地方にも攻め込んで華々しい戦いをするつもりであったが、家康の勝利が早々と確定したために何もできなかった」とある。現代に於ける「天下を狙った野心家・黒田如水」との俗説はここからきていると思われる。


title: 黒田孝高

text:
孝高の隠居後の号である如水の由来について、ルイス・フロイスは次のように記している。
他にも『老子道徳経』の有名な一節である「上善如水」から引用されたという説もある。手柄を立てながらも、過度に報酬を要求しなかった姿勢などから老子の思想の鱗片が伺える。


title: 黒田孝高

text:
孝高が用いた印章には、「IOSUI SIMEON／SIMEON IOSUI」と読めるものと、「QVAN」（または「QVÃN」）とも読めるものがあり、いずれも当時用いられていたポルトガル語式ローマ字表記による「シメオン　じょすい／じょすい　シメオン」、「くゎん（ひゃうゑ／びゃうゑ）」と考えられる。
なお当時、大文字のJとUを欠き、Iがiとjの、Vがuとvの大文字として兼ね用いられていた。逸話として、秀吉は孝高の才知を高く評価すると同時に恐れていたと、後の時代に書かれることがある。だが、「おまえは弟の小一郎（豊臣秀長）と同じように心安く思っている」と書かれた天正5年7月付の孝高宛の秀吉自筆の書状など、資料として仲違いを示すようなものがあるわけではない。


title: 黒田孝高

text: 孝高は後世にしばしば秀吉の「軍師」と呼ばれる。戦国期には合戦に際して方角や日時を占う「軍配者」が存在し、「軍師」とも呼ばれた。孝高は軍配者ではないが、軍師には主君の側近くにあって政治・外交・軍事的な指南を行うものという意味もある。孝高は後者の意味で秀吉の軍師とも評されるが、秀吉の有力側近は豊臣秀長と千利休であり、孝高は軍事的な司令官ではあったが豊臣政権を動かす発言力は有していなかったとする指摘もある。


title: 黒田孝高

text: しかし、ルイス・フロイス著の『日本史』には、「カトリックを受洗した者のうちには、関白の顧問を勤める一人の貴人がいた。彼は、優れた才能の持主であり、それがために万人の尊敬を集めていた。」として、黒田孝高の名をあげており、参謀や顧問、側近として幕僚にいたことは間違いない。


title: 黒田孝高

text: 印度総督名代アレハンドロが秀吉との会見を望み、孝高が仲介の労をとったことがあったが、そのとき秀吉は機嫌を悪くして「汝は彼ら（パーデレ達）を愛護し、キリシタンたるが故に予が与えんと決定した大部分が与えられないのを知らぬのか。下（九州地方）の戦闘に大将として働いた時、二ヶ国を与えようと約束したが、その時パーデレ及びイルマンに対する不快から、その後、豊前国の大部分と王の名称しか与えなかった事を。」と言ったという。


title: 黒田孝高

text: 孝高（官兵衛）は、同じく秀吉の「軍師」とされる竹中重治（半兵衛）と並んで「両兵衛（二兵衛）」と呼ばれることがある。


title: 黒田孝高

text: 荒木村重謀反（有岡城の戦い）の時、信長は翻意するよう説得に向かった孝高が帰ってこないのは、主家の小寺政職と共に村重方に寝返ったからだと判断し、小寺家の人質として預けられていた松寿丸（のちの黒田長政）を殺害するように命じたが、機転を利かせた重治は密かに松寿丸を匿った。重治は孝高が救出される前に、平井山の付城で陣没したが、黒田父子を案じる手紙を残している。重治への感謝の気持を忘れないために、黒田家は家紋に竹中家の家紋を用い、また重治の子の竹中重門の元服の際には孝高が烏帽子親を務めた。


title: 黒田孝高

text:
秀吉の死後、関ヶ原の戦いの際には、黒田長政と竹中重門が隣り合わせで陣を張ったことが陣跡に残されており、「両兵衛」の絆は息子たちにも受け継がれている。
如水が使用したと伝わる遺品が各地に残っている。孝高の子は、正室の櫛橋光との間に生まれた黒田長政（長男、1568年（永禄11年）生誕）と黒田熊之助（次男、1582年（天正10年）生誕）のみであった。長政の誕生後、しばらく子が生まれなかったが、側室を持つことはなかった。


title: 黒田孝高

text: 次男・熊之助は慶長2年（1597年）、朝鮮出兵に参加していた父や兄を見舞うために、母里吉太夫（母里友信の嫡男）・加藤吉松（黒田一成の弟）・木山紹宅を従え朝鮮半島を目指していた途中で暴風に遭って船が沈没し亡くなった（享年16）。


title: 岩崎宏美

text: 岩崎 宏美（いわさき ひろみ、1958年11月12日 - ）は、日本の歌手。70年代アイドル。愛称はヒロリン。岩崎良美は実妹。現在の夫は俳優の今拓哉。


title: 岩崎宏美

text: 東京都江東区深川出身。所属事務所は芸映プロダクションから、後にスリー・ジーに移籍。レコード会社はビクターから、インペリアルレコードに移籍。


title: 岩崎宏美

text: 木場で製材用の機械を製作する会社の経営者の次女として1958年11月12日に出生（三姉妹の次女）。歌手・女優の岩崎良美は3歳年下の実妹。警察の師範も務めた父の影響で、幼い頃から姉妹で剣道をやっており、姉妹ともかなりの腕前を持っていることでも知られている。


title: 岩崎宏美

text: 成城学園初等学校入学と同時に歌のレッスンを受け、同中学校進学の後、歌手を目指し松田トシ（のちに芸名を「松田敏江」に改名）に師事。また当時中学の同級生だった岡村清太郎（当時歌舞伎役者。現在は浄瑠璃清元の家元、七世清元延寿太夫）の縁で先代水谷八重子の部屋子となり、新橋演舞場に通う。中学3年の時に『スター誕生!』に応募し、1974年2月20日（放映は3月3日）、関東大会で代表選出、同年7月17日（放映は8月11日）決戦大会に出場。小坂明子の「あなた」を歌い最優秀賞に輝く。8社からのプラカードがあがり、芸映、ビクターレコードと契約。以後大本恭敬に師事し、現在の歌唱スタイルを築く。『スター誕生』に応募した動機は、当時同い年の森昌子が「せんせい」でデビューしたのをテレビで目の当たりにし、「自分も森昌子さんみたいになりたい。」と思ったのがきっかけだと言われる。


title: 岩崎宏美

text: 1975年4月25日、「天まで響け岩崎宏美」のキャッチフレーズと共に「二重唱 (デュエット)」でデビューした。同期デビューの女性歌手では小川順子、太田裕美、岡田奈々、片平なぎさなどがいる。2枚目の「ロマンス」が90万枚近い大ヒットとなり、「心のこり」の細川たかしと共にこの年の新人賞を多数受賞する。またこの年、第26回NHK紅白歌合戦に、紅組歌手のトップバッターとして初出場（歌唱曲は「ロマンス」）を果たした。


title: 岩崎宏美

text: 1976年3月、3枚目のシングル「センチメンタル」が第48回センバツ高校野球大会の入場行進曲に初めて選ばれる。後に妹の良美も1986年に「青春」（テレビアニメ「タッチ」副主題歌）が第58回センバツ高校野球大会の入場行進曲に選出されており、姉妹で共に同大会入場行進曲に選ばれた唯一の歌手となっている。この頃は午前中高校で授業・午後からは芸能活動という日々で、都内の仕事場へはプロダクションの送迎車ではなく自力で電車移動していた。


title: 岩崎宏美

text: 1977年3月に堀越高等学校を卒業した。同期生には森昌子、岡田奈々、池上季実子などがいる。同年秋、初のバラード「思秋期」がヒットし第19回日本レコード大賞歌唱賞を受賞。1979年7月、中野サンプラザホールでロックミュージカル「ハムレット」にオフィーリア役で出演（ハムレット役は桑名正博）。


title: 岩崎宏美

text: 1982年、前年9月より放送が開始された日本テレビ系の2時間ドラマ『火曜サスペンス劇場』の主題歌を担当(「聖母たちのララバイ」)。この曲は発売後2週目でオリコンチャート週間売上1位を獲得し80万枚の大ヒットとなり、同年11月、日本歌謡大賞を受賞する。また翌1983年3月には同曲が、第55回センバツ高校野球大会の入場行進曲として再び採用された。楽曲に関して作曲は当初木森敏之とされたが、発売の2年前に公開された米映画『ファイナル・カウントダウン』のBGMの一つ「ミスター&ミセスタイドマン "Mr. and Mrs. Tideman"」との類似性が指摘され、後に「木森敏之・John Scott」と併記されることになる。この余波で、外国人作家が関係する曲は選考の対象外であったことから、この年の第24回日本レコード大賞ではノミネートに至らなかった。


title: 岩崎宏美

text: なお、『火曜サスペンス劇場』では1981年9月から1987年11月までの6年間にわたって「聖母たちのララバイ」「家路」「橋」「25時の愛の歌」「夜のてのひら」の5曲が主題歌として採用された（その後も1992年10月から1993年9月にかけて「愛という名の勇気」が同番組の主題歌となっている）。


title: 岩崎宏美

text: 1984年、芸能活動の方針を巡る相違から芸映を退社し、個人事務所スリー・ジーを設立する。翌1985年、独立第1弾のシングル「決心/夢狩人」がトップ20入りし、アルバム『戯夜曼』も発表した。


title: 岩崎宏美

text:
1986年、ミュージカル『屋根の上のヴァイオリン弾き』に次女・ホーデル役で出演。同年10月21日、外務省が中心となって進めている日本文化交流「ジャパン・ウイーク」がエジプトで開催され、そのメインイベントに親善大使として招かれピラミッドとスフィンクスの前でコンサートを開く。このライブは同年ビデオ化され、2004年にCD-BOX『HIROMI IWASAKI 30TH ANNIVERSARY BOX』でDVD化、また2007年にライブCD-BOX『ROYAL BOX 〜スーパー・ライブ・コレクション〜』でCD化されている。
1987年、TBSテレビドラマ『男女7人秋物語』に出演し平均視聴率30%の大ヒットとなる。またミュージカル『レ・ミゼラブル』の日本初演でファンティーヌを演じ、以後も2011年（帝国劇場100周年記念公演）まで断続的に演じ続けている。


title: 岩崎宏美

text: 1988年、商社マン（実業家・益田孝の玄孫にあたる）と結婚し、横浜市港北区に新居を構える。芸名も夫の姓に合わせ益田宏美に改名した。その後1989年に長男を1992年に次男を出産。その間ドイツに住む時期があったが「その頃には既に夫婦仲が悪かった」と後の雑誌インタビューで答えていた。1995年に協議離婚が成立し、子どもの親権は夫側が、養育権は岩崎宏美側が得る。1996年に前夫が再婚した後、養育権も前夫が得て、前夫の後妻と2男が養子縁組する形で2男を引き取った。それに対し、前夫を提訴することを考えたが、「公判中は子供に一切面会させない」と通告を受け、提訴を断念。その後、芸名を岩崎宏美に戻し歌手活動を本格的に再開。「子どもに対する面会権を行使し、子どもとはその後も2か月に1回のペースで会っている」とNHKの番組で述べていた。その後、2013年のTBSの番組では「子どもが成年に達し自由に会えるようになり、自身のコンサートイベントにも来てくれた」と語っている。


title: 岩崎宏美

text: 2001年、テイチクのレーベル・インペリアルレコードに移籍する。同年声帯ポリープができ、手術を受けた。


title: 岩崎宏美

text: 2007年、プラハでチェコ・フィルハーモニー管弦楽団と共演し、ドヴォルザークホールにて収録したセルフカバー・アルバム『PRAHA』を発表する。


title: 岩崎宏美

text: 2008年4月、チェコ共和国の初代親善大使に任命される。


title: 岩崎宏美

text: 2008年5月16日、実妹・岩崎良美とジョイントコンサート（岩崎宏美・岩崎良美Precious Night プレシャスナイト、文京シビックホール）を行った。コンサートの模様はDVD化された。


title: 岩崎宏美

text: 2009年4月29日、俳優・今拓哉と結婚した。


title: 岩崎宏美

text: 2015年4月22日のテレビ番組『ノンストップ!』において、2001年からバセドー病、橋本病を患っていることを明らかにした。


title: 岩崎宏美

text: シングルは1975年から2017年迄の間にマキシ・シングルも含めて68枚が発売され、オリコンチャートでは内15枚がベスト10入りし、「ロマンス」「センチメンタル」「聖母たちのララバイ」の3曲が週間売上1位を獲得している。特に「ロマンス」「聖母たちのララバイ」は、共に売上80万枚を超える大ヒット曲となった。


title: 岩崎宏美

text: TBS系の『ザ・ベストテン』には、1979年から1983年までの5年間に合計5曲（「春おぼろ」「万華鏡」「すみれ色の涙」「聖母たちのララバイ」「家路」）が計35週チャートインし、特に「聖母たちのララバイ」が5週連続で第1位（1982年年間ベストテンでは第2位）を獲得した。また、『NHK紅白歌合戦』には1975年から1988年まで14回連続出場している。


title: 岩崎宏美

text: 1984年にデビュー以来10年間所属した「芸映」を退社。『夜のヒットスタジオ』（フジテレビ系）には1984年8月「橋」を歌ったのを最後に、1986年春に「好きにならずにいられない」で出演するまで、約2年ほど出演できなかった。久々に番組に出演した際は司会の芳村真理から「宏美ちゃん、お帰りなさい」という言葉と共に迎えられる。その後、間もなくして同番組のマンスリーゲストにも起用された（1986年11月期のマンスリー）


title: 岩崎宏美

text: 1989年に益田宏美名義で主にクラシック音楽を基調とした楽曲を収録したアルバム『誕生』を発売。小さい子供を持つ母親を中心にヒットし、1年間で7万枚が売れ、1991年時点でも毎月2000〜3000枚の注文が入るというロングセラーになった。続いて発売された『家族』『きょうだい』と合わせて「胎教&育児3部作」と称される。


title: 岩崎宏美

text: 「シンデレラ・ハネムーン」が、コロッケの形態模写のレパートリーで「コロッケのものまねの歌」として有名になり、岩崎のコンサートでこの曲のイントロが流れると、客席から笑い声が聞こえてくる時があったという。そのため岩崎は「あの歌はコロッケさんにあげたので」と、一時期同曲を敢えて外していた。しかし現在では、自身出演する歌番組やライブ等でも再び歌っており、またコロッケと二人揃って共演する事も有る。


title: 岩崎宏美

text: 「万華鏡」に妙な声が入っていると、テレビのオカルト番組で取り上げられることがあるが、これはレコーディングのミックスダウンのとき、男性コーラスの低音部分が薄く残ったままマスターテープになってしまったことに由来することが一説では言われている。


title: 岩崎宏美

text: 芥川也寸志、山本直純、淡谷のり子は、岩崎の歌唱力を高く評価していたという。


title: 岩崎宏美

text: デビューから9年間続いた秋のリサイタルは、彼女のオリジナルに加え、洋楽ポップスやスタンダードにとどまらず、シャンソンやカンツォーネまで歌い、全てレコード化されるという異例のものだった。この間、80年に日本フィルハーモニー交響楽団と共演した。また、1979年から1984年はパイナップル・カンパニー、独立後の1985年から1988年は月光旋律団という自らのバンドを率いてライブ活動を行った。1998年からはライブハウスにおけるアコースティック楽器をバックのステージにも挑戦。ここ数年のステージは、ジャズピアニストの青柳誠をリーダー兼アレンジャーに迎えている。


title: 岩崎宏美

text: 1995年活動再開後は、吉田美奈子、Cat Gray、佐藤竹善、塩谷哲ほか、幅広いアーティストとのコラボレーションを開始。また以前に比べてキーは下がったものの、「許さない」「あとかたもなく」等サビにファルセットを用いた楽曲を次々に発表した。2001年にはポリープによる喉の不調に見舞われたが、摘出手術を受け回復した。


title: 岩崎宏美

text: 2007年2月〜5月、ビクター在籍時のオリジナルアルバム全22枚が、デジタル・リマスターの上、LP時代のアートワークを再現した紙ジャケットCDとして復刻された。岩崎自身によるライナーノーツや大量のボーナス・トラックの収録、更に初CD化作品もあり、ヒット、旧音源の紙ジャケット仕様復刻の先駆けとなった。さらにライブ作品を集めたCD+DVD BOX『ROYAL BOX 〜スーパー・ライブ・コレクション〜』が同年12月に発売された。この作品にも、カセットのみで発表された音源や、VHDディスクとして発売された映像が収納されている。


title: 岩崎宏美

text: 2007年4月、プラハでチェコ・フィルハーモニー管弦楽団と共演し、自身の代表曲を中心に12曲を録音、同年9月26日、アルバム『PRAHA』が発売された。


title: 岩崎宏美

text: 2003年に発売したカバーアルバム『Dear Friends』が好評で、その後もシリーズ化されている。2008年10月には第4弾『Dear Friends IV』をリリースした。2010年には第5弾『Dear Friends V』がリリースされている。


title: 岩崎宏美

text: ※最高位はオリコン調べによる。


title: LUNA SEA

text: LUNA SEA（ルナシー）は、日本のヴィジュアル系ロックバンド。1989年に現メンバーで結成し、1992年メジャーデビュー。2000年に終幕を宣言し活動を休止したが、2010年に活動を再開した。


title: LUNA SEA

text: LUNA SEAとは「月と海」という意味である（LUNAはラテン語 SEAは英語である）。インディーズ時代は、狂気という意味のLUNACYと言うバンド名であった。メジャーでの活動を視野に入れた彼らは、一つの意味に縛られず、また音楽的にも「月のように変化があって、海のように深く」という思いから、「〜CY」箇所を「〜SEA」にし、2語とした「LUNA SEA」に変更した。これはJの提案によるものである。


title: LUNA SEA

text: また、2000年に発売されたアルバムには、初心に帰るという意味も込めて、旧バンド名である『LUNACY』というタイトルが付けられている。


title: LUNA SEA

text:
東京ドーム初の無料ライブ「LUNACY 黒服限定GIG 〜the Holy Night〜」はLUNACY名義で行い、最後のアンコールで演奏したROSIERとMOTHER以外は全てインディーズの頃の曲を演奏した。
2015年開催のLUNATIC FEST.では、LUNACYとして両日オープニングアクトを行った。


title: LUNA SEA

text: SUGIZOと真矢、またINORANとJはそれぞれ同じ高校に通っていたが、真矢以外の3人は中学も一緒だった。（RYUICHIは全て別）。


title: LUNA SEA

text: 元々はJとINORANがLUNACYというバンドをやっていて、SUGIZOは先輩のバンドに誘われてベースとして入ったが、「一緒にやろう」とそのバンドに真矢を誘った。その後、18歳か17歳の時にSUGIZOがPINOCCHIOというバンドを作り、真矢も一緒だった。


title: LUNA SEA

text: インディーズの頃のJと真矢のインタビューによると、JとINORANが遊びでやってた初めてのバンドがLUNACYで、それと並行して真矢とSUGIZOはPINOCCHIOという別のバンドをやっていた。PINOCCHIOは、わりとお調子者が揃っていたバンドだったので「お調子バンド」をやっていて、激しかったLUNACYに真矢は対抗意識を燃やしていた。JはPINOCCHIOに対して「うちより全然うまかった。うちは気合いのみだったから（笑）」という思いだった。二つのバンドは地元のバンド仲間で、スタジオが一緒だったりして、よく顔を見かけていた。JとINORANが高校を出る出ない（進学・就職）という時に、互いのバンドに最後まで残っていた4人で「一緒にやってみようか」ということになった。真矢はLUNACYのライブを見た時に「俺が入ったほうが、いいのにな」と思っていたので、誘われた時にはすぐ「よし、やろう」となった。


title: LUNA SEA

text: 真矢1人のインタビューによると、高校生時代のLUNACYはハード・コアっぽくて硬派で、PINOCCHIOはもっと明るい感じの、まったく反対の音だったので、ライバル・バンドとして気になっていた。高校3年のとき、SUGIZOが真矢の家に行き、「バンドで一緒にプロになろう」と言い、真矢は「プロなんて果てしない道のりだ」と思っていたが、SUGIZOが「やる気になればできる」と言うので、「それもいいか」と思った。その後、進学や就活でLUNACYもPINOCCHIOも「ガタッとなって」、INORANとJが真矢のところに誘いに来たが、真矢はSUGIZOと一緒にやっていきたかったので、「LUNACYに入る代わりに、SUGIZOも入れてツイン・ギターにしてくれ」という条件をつけた。


title: LUNA SEA

text: 真矢は度々LUNACYのサポートに入っていたが、SUGIZO加入前はINORANが「仕方なしに」ギター・ソロを弾いていた。RYUICHI加入後も「JUNK（もう死んだふりさせない）」という未音源化の曲のみ、ライヴでギター・ソロを弾いていたが、それ以降は生来の性格や好みもあり、楽曲のギター・ソロはすべてSUGIZOが弾くようになった。


title: LUNA SEA

text: 作品については、メンバー全員が作詞・作曲に参加し作り上げる。まず、メンバーの1人が原曲となる曲を持ち込み、それを元にメンバー全員で作り込んでいくジャム・セッションという方法を取っている。CDなどの音源で公に出す前にライブで発表することもあるが、詞やアレンジが大きく変更されることも多々ある。作詞は主にRYUICHIが担当するが、原曲者が歌詞を持ち込むこともある。作曲は、SUGIZO・J原曲のものがシングルのタイトルナンバーに採用されることが多く、カップリングにはINORANが原曲を担当したものが多く採用されている。原曲の作曲者がクレジットされないようになってからでは、「UNTIL THE DAY I DIE」、「Lost World」、「piece of a broken heart」、「So Sad」という曲でRYUICHIが、「inside you」、「ECHO」という曲で真矢が原曲を担当している。オリジナル・アルバムのレコーディングでは、まず最初に曲順を決めていた。これは、特に真矢の希望によるもの。


title: LUNA SEA

text: 初期の作品は、クレジットタイトルに作詞・作曲を担当したメンバーが表記されていたが、途中からは全て「作詞・作曲：LUNA SEA」としている。これは、著作権から発生する印税収入などの権利を公平にし、5人全員で作品を作っているという意味が込められている。


title: LUNA SEA

text: LUNA SEAには、明確なリーダーが存在せず、また確立されていない。これについてJはNHK総合のドキュメンタリーで「全員が局面局面でイニシアチブを取れるから、責任を押し付けるようなリーダーはいらない」と発言している。意思決定は、全会一致が原則。提案に対し決は取るが1人が否定すれば、その案は棄却される。Jは「他のバンドさんの前に、5人がライバルだ」と語っている。このように、メンバー1人1人の個性が非常に強く時には衝突し合いながら緊張感溢れる音楽を作っている様子を称して、市川哲史は「独立国家共同体バンド」「音楽戦隊エゴレンジャー」「自己顕示欲のハルマゲドン」などと形容していた。バンド内でのそれぞれの役割について、インディーズの頃SUGIZOは「RYUICHIは顔、真矢は骨、それに付く筋肉がJ、俺は手足、そしてINORANはLUNA SEAサウンドのへそ」と言っていた。


title: LUNA SEA

text: また、LUNA SEAのファンを「SLAVE（スレイヴ）」と呼び、6番目のメンバーとしている。SLAVEは、オフィシャルファンクラブの名称でもあり、ファンクラブSLAVEは、LUNA SEAが終幕していた間も活動を続け、現在に至る。


title: LUNA SEA

text: 最初の頃からファンは黒い服を着てくる人が多く、自然と増えて行ったので、「やったら面白そう」という理由だけで「黒服限定ギグ」を行い、その後も不定期に行うようになった。また、いい意味で裏切るため、メンバー全員白い衣装でライブに出ることもあった。


title: LUNA SEA

text: ミュージックステーションの生放送に出演する場合、昼から始まるリハーサルを終えると夜の出演までは時間が空いてしまう。この空き時間に、SUGIZOやJは、当時テレビ朝日の近くにあったCDショップ六本木WAVEで手当たり次第気になるCDを買っていたという。また、SUGIZOは土屋昌巳や坂本龍一からオススメの音楽を教わっていた。このような音楽的貪欲さがLUNA SEAというバンドの音楽性の基礎につながっているのではないかとライターの藤谷は述べている。


title: LUNA SEA

text: このほかに、INORANはD'ERLANGERを尊敬しているという。SUGIZOはカオスUK、ディスチャージをルーツとしており、クラス、ポップ・グループなども好きなバンドにあげている。また、LUNA SEAの活動の初期にはバウハウスやなどのゴシック・ロックからも影響を受けていたという。


title: LUNA SEA

text: なお、ここに記載されている来歴は、ライブDVDである『THE FINAL ACT TOKYO DOME』のエンドロールとライブ・アルバム『NEVER SOLD OUT』のブックレットに記載されているLUNA SEA BIOGRAPHYを参考にしている。


title: LUNA SEA

text: この年、メンバーの5人はソロ活動をしていった。まずRYUICHIは、本名の河村隆一でソロ活動を開始。アルバム『Love』は約300万枚という男性ソロシンガーとしては歴代最高の売り上げを記録し、年末にはNHK紅白歌合戦にも出場するなど、わずか1年の間にソロシンガーとしての地位を不動のものにした。また、俳優・タレントとしてもテレビやドラマなどにも出演し、お茶の間にも進出した。SUGIZOとINORAN・J・真矢も、それぞれに精力的な音源製作・ライブ活動で5人が5人独特の活動を展開して見せた。個々にシンガーデビューを果たし、ランクインさせた。


title: LUNA SEA

text: 1997年の活動休止中からソロ・アーティストとしてもキャリアをスタートさせていた5人は、終幕後も5人5様の活動を続けていた。また、多くのアーティストは解散後ファンクラブも終了する場合が多いが、終幕後もファンクラブSLAVEは存続していた。


title: LUNA SEA

text: それぞれの活動（河村隆一・J・真矢・FAKE?・SUGIZO/SHAG）としてある雑誌のインタビューを受けた際に、LUNA SEA開幕について聞かれ、SUGIZO以外のメンバーはそれに肯定的なことを言っていたが、SUGIZOは「開幕してほしいっていう人はあのときの感覚を再体験したいだけなんだよ。」と発言し、断固として反対していた。しかし、市川哲史の著作『私が「ヴィジュアル系」だった頃』でのインタビューでは、LUNA SEAを「偉大なる失敗バンド」と位置づけながらも「失敗の要因を全部クリアできて、もう一度5人が人間的に繋がり合えるのであればリ・スタートとしてありかも。」と、再結成を完全否定しているわけではないことが伺える発言もしていた。


title: LUNA SEA

text:
2001年
2002年
2003年
2004年
2005年2008年
2009年


title: LUNA SEA

text: 2008年5月の『hide memorial summit』への参加以降、結成20周年となる2009年を迎えてもバンドとしての動きは無く、再び事実上の活動休止状態に入っていた。結成21周年となる2010年5月29日、公式サイト上に公開された映像において「REBOOT」なるメッセージを発表。その日から毎月満月の日（6月26日、7月26日、8月25日）を経るごとに少しずつ映像が変化していき、8月25日の最後の更新においてメンバー全員の集合した映像が公開されると共に、8月31日に香港においてメンバー5人による記者会見を開くことを発表した。なお、香港は、アジア・ツアー中の2000年11月8日に「終幕」についての記者会見を行った地でもある。


title: LUNA SEA

text: 8月31日の記者会見では2008年以来2年ぶりにメンバー5人が公の場において一堂に会し、『LUNA SEA 20th ANNIVERSARY WORLD TOUR REBOOT -to the New Moon-』の開催がメンバーの口から発表された。ドイツ・ボーフム（11月27日）、アメリカ・ロサンゼルス（12月4日）、香港（12月11日）、台湾・台北（12月18日）、そして東京（12月23日 - 24日）を巡る、LUNA SEA初の本格的な世界ツアーとなる。この会見の様子はUstreamでインターネット中継され、一般のファンも視聴することができた。


title: LUNA SEA

text: 11月27日、LUNA SEAにとって約2年半ぶり、また初のヨーロッパ公演でもあるドイツ・ボーフムでのステージを皮切りに、ワールドツアーは予定通りスタート。その後も初のアメリカ公演となるロサンゼルス公演、2000年のツアー「BRAND NEW CHAOS ACT II」以来10年ぶりの香港公演、台北公演をそれぞれ成功させ、復活した新しいLUNA SEAを日本以外のファンにも披露した。


title: LUNA SEA

text:
ツアー中の12月1日には突如12月25日の東京ドーム公演『LUNACY 黒服限定GIG 〜the Holy Night〜』を追加で発表。更にその公演は史上初となる東京ドームでの完全無料ライブとすることを併せて発表した。このライブは、結成当初の「LUNACY」名義での復活ライブとなり、インディーズ時代に行っていた「黒服限定GIG」同様にドレスコードを黒服に限定。そして、アジア公演前の12月10日には、東京ドーム3DAYS終了後のREBOOTツアーの追加公演となる2DAYSライブ『REBOOT -THE LAST COUNT DOWN-』を12月30日と12月31日に神戸ワールド記念ホールで開催することを発表。関西圏でのライブは10年ぶりで、12月31日の公演はバンド初のカウントダウンライブとなった。LUNA SEAの楽曲がインストバージョンで収録されている。LUNA SEAメンバーの演奏ではない。
全て「LUNACY」名義で発表
ドレミ楽譜出版社のものは、「LUNA SEA」「SINGLES」以外絶版。


title: 東京2歳優駿牝馬

text: 東京2歳優駿牝馬（とうきょうにさいゆうしゅんひんば）は、特別区競馬組合が大井競馬場で施行する地方競馬の重賞競走（南関東SI）である。


title: 東京2歳優駿牝馬

text: 副賞は、特別区競馬組合管理者賞、東京都馬主会理事長賞、地方競馬全国協会理事長賞（2018年）。


title: 東京2歳優駿牝馬

text: 1977年に日本初の3歳（現2歳）牝馬による重賞競走「東京3歳優駿牝馬（とうきょうさんさいゆうしゅんひんば）」の名称で創設。2001年より馬齢表記が国際基準へ変更されたのに伴い、現名称となった。施行距離はスタンド工事のため10m短縮された2001年と2002年を除き、1600mで定着している。施行時期は創設時より12月開催で定着しており、2007年以降は開催日も12月31日で固定された。


title: 東京2歳優駿牝馬

text: 2010年から地方競馬全国交流競走として施行され、他地区地方競馬所属馬も出走が可能になったほか、GRANDAME-JAPAN（2歳シーズン）の最終戦に指定された。


title: 東京2歳優駿牝馬

text: 歴代の優勝馬には大井記念のほか中央競馬でも重賞を2勝したパルブライトのほか、ツキメリー（メリーナイスの母）やラドンナリリー（リンデンリリーの母）など、繁殖馬として日本中央競馬会（JRA）GI優勝馬の母となった馬もいる。また、ホッカイドウ競馬でデビュー後に南関東へ移籍した馬が2007年から2012年まで6年連続優勝した。すべて大井競馬場のダートコースで施行。


title: 東京2歳優駿牝馬

text: 競走名は第24回まで「東京3歳優駿牝馬」、第25回以降は「東京2歳優駿牝馬」。【2016年1月30日】


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: ブリーダーズゴールドカップは、ホッカイドウ競馬で施行される地方競馬の重賞競走（ダートグレード競走、JpnIII）である。正式名称は「JBC協会賞 農林水産大臣賞典 スポーツニッポン杯 ブリーダーズゴールドカップ」であり、これら各団体より賞の寄贈を受けている。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 副賞は一般社団法人JBC協会会長賞、農林水産大臣賞、株式会社スポーツニッポン新聞社賞、日本中央競馬会理事長賞、日本馬主協会連合会長奨励賞、（一社）日本地方競馬馬主振興協会会長賞、全国公営競馬主催者協議会会長賞、地方競馬全国協会理事長賞（2018年）


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 1989年に、サラブレッド系4歳（現3歳）以上の馬による中央競馬と地方競馬の全国交流競走として創設。1994年までは札幌競馬場のダート2400mで秋季に施行されていたが、1995年より旭川競馬場のダート2300mに変更。施行時期も夏季となり、旭川開催における最大のレースとして定着していた。2008年でホッカイドウ競馬の旭川開催が終了したため、2009年より門別競馬場のダート2000mに変更された。創設時より内国産馬限定で施行されてきたが、2006年から外国産馬も出走可能になった。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 第1回の1着賞金は3000万円で、最も高かった第8回（1998年）から第13回（2001年）までは5000万円が設定されるなど、ホッカイドウ競馬における最高賞金レースとしての地位を保ち続けている。1997年よりダート競走格付け委員会によってダートグレード競走に指定、ホッカイドウ競馬の競走では最高のGIIに格付けされた（その後格付表記はJpnIIに変更）。創設当時、地方競馬で施行される中央と地方のダート交流重賞は本競走と帝王賞（大井競馬場）しかなく、中央・地方交流重賞としては長い歴史を持つが、GI（JpnI）に格上げされることはなかった。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 2014年より3歳以上の牝馬限定戦に変更され、あわせて格付けもJpnIIIに格下げとなった。また、GRANDAME-JAPAN古馬シーズンの対象競走にも指定された。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 前述の通り2014年から牝馬限定競走となったことから、競走の位置づけが大きく変わり、JBCレディスクラシックを見据えたレースとなることも見込まれている。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 牝馬限定競走への変更に合わせ、新たな施策も導入された。2014年は新設された2歳牝馬の重賞競走「フルールカップ」が同日に施行されたほか、2013年まで行われていた「夏のケイバまつり」に代わり「シュエット・ジュマン・フェスティバル（素敵な牝馬の祭り）」と銘打ち、女性にスポットを当てたイベントも実施する。また同年より、本競走のシンボルフラワーとして「ダリア」が制定された。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: ホッカイドウ競馬は馬主に生産者が多く、在籍馬の4割、2歳馬に限れば6割が牝馬であるなど、在籍頭数に占める牝馬の割合が高い（競走馬市場では牡馬が優先して売れていく傾向があり、牝馬が生産地に残りやすいという事情もある）という実情を踏まえ、またファンの裾野拡大とホッカイドウ競馬の特色作りを意図し、牝馬レースの充実を図るとしている。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 以下の内容は、2018年のもの。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 過去にはスタリオンシリーズ競走として施行されたことがあり、副賞として以下の種牡馬の種付権が贈られていた（出典で確認できるもののみ記載）。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: ある日、日高の生産者（ブリーダー）の集まりの中で「競馬の発展があっての我々である。アメリカのブリーダーズカップのようなレースを作れば、競馬に貢献できるのではないか」という話が持ち上がった。その後1987年（昭和62年）ごろ、実現の可能性について地方競馬全国協会へ内々に打診し、「法人、構成員、ある程度の永続性などの条件が満たされれば可能」と回答された。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 最初は内輪話程度の小さな火種だったが、徐々に具体性を増し現実味を帯びた話となってくる。構成員所有種牡馬の産駒に限って、出走権や副賞金を与えようといった意見もあがった。また、内部調整などに尽力した関係者の努力なども勘案し、全国から優駿を集めるのがよい、として関係者の同意を得るまでにこぎつけた。こうして1989年（平成元年）に、ジャパンブリーダーズカップ協会の後援による「第1回ブリーダーズゴールドカップ」が札幌競馬場で創設された。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: このように、当初はアメリカのブリーダーズカップに範をとって生産者主導で計画され、賞金も生産者が拠出するなど、主催者の北海道競馬事務所（当時）よりもジャパンブリーダーズカップ協会のほうが意欲的であった。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 第1回の優勝馬フェートノーザン（笠松）に騎乗した安藤勝己は当時笠松競馬場所属で、まだ開催の正式決定もされていなかった時期から札幌競馬場へ入厩していたフェートノーザンの調教をつけるために、笠松競馬場での騎乗をすべてキャンセルし開催日まで札幌に滞在するなど、開催に向けての協力は大きかった。なお、安藤はその後JRAの騎手免許を取得して移籍したため、第16回ではJRA所属騎手として自身2度目の優勝を果たしている。また、フェートノーザン自身も1988年（昭和63年）11月に行われた第1回全日本サラブレッドカップでイナリワン（当時は大井所属）を破った後、1989年（平成元年）は大井競馬場で帝王賞に出走し快勝、その後北海道に渡り第1回ブリーダーズゴールドカップも優勝するなど各地の地方競馬を股にかけて活躍し、交流競走の意義を認めさせた功績は大きい。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 第1回こそフェートノーザンが制したが、その後は日本中央競馬会（JRA）所属馬の出走が見送られた第19回（2007年）を除き、JRA所属馬が勝利している（2014年現在）。第19回にJRA所属馬の出走が見送られたのは、JRA施設内で所属馬の一部に馬インフルエンザの感染が確認され、JRAに所属する全馬の移動が制限されたためであった（後述）。優勝馬の馬齢は2000年まで旧表記、2001年以降は現表記。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 距離はすべてダートコース。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: 条件は第1回から第12回まで「4歳以上」、第13回から第25回まで「3歳以上」、第26回は「3歳以上牝馬」。


title: ブリーダーズゴールドカップ

text: はコースレコードを示す。


title: MOA美術館

text: MOA美術館 （エムオーエーびじゅつかん、MOA Museum of Art、旧：熱海美術館） は、静岡県熱海市にある私立美術館である。


title: MOA美術館

text: 静岡県熱海市の高台にある美術館。世界救世教・教祖の岡田茂吉（おかだもきち、1882年 - 1955年）が創立者で、彼のコレクションを基盤に、国宝3件、重要文化財66件（2016年現在）、重要美術品46件を含む約3500件を所蔵している。その内容は、絵画・書跡・工芸・彫刻等、日本・中国をはじめ東洋美術の各分野にわたり、美術的にも、研究的にも大きな魅力と価値のある作品によって構成されている。


title: MOA美術館

text: メインロビーからは、初島や伊豆大島、房総半島から三浦半島、伊豆半島まで180度の大パノラマを眺望できる。


title: MOA美術館

text: 公益財団法人 岡田茂吉美術文化財団が運営し、美術品の展観をはじめ、いけばな、茶の湯、芸能、児童作品展など幅広い文化活動を展開し、美による情操教育など美術教育にも力をいれている。


title: MOA美術館

text: MOA美術館のある一帯は世界救世教の聖地として整備され、「熱海瑞雲郷」（敷地面積約7万5千坪）と呼ばれている。美術館運営は世界救世教いづのめ教団・MOAインターナショナルの活動の一環である。


title: MOA美術館

text: 館名は「Mokichi Okada Association」の頭文字をとったものである。


title: MOA美術館

text: 創立者岡田茂吉は、「優れた美術品には、人々の魂を浄化し、心に安らぎを与え、幸福に誘（いざな）う力がある」と考えていた。「美術品は決して独占すべきものではなく、一人でも多くの人に見せ、娯しませ、人間の品性を向上させる事こそ、文化の発展に大いに寄与する」との信念のもと、戦後、東洋美術の優品の蒐集につとめ、海外への流出を防ぎ、1952年（昭和27年）、財団法人東明美術保存会（現在は公益財団法人 岡田茂吉美術文化財団）を設立し、神奈川県箱根町強羅に箱根美術館を開館した。


title: MOA美術館

text: その後、岡田の「熱海にも世界的な美術館を建設し、日本の優れた伝統文化を世界の人々に紹介したい」との願いを継承して、1956年（昭和31年）1月1日、熱海市に熱海美術館を開き、岡田の生誕100周年にあたる1982年（昭和57年）を機に、現在のMOA美術館が開館した。


title: MOA美術館

text: 現代美術作家・杉本博司と建築家・榊田倫之が主宰する「新素材研究所」の監修で特殊なガラスケースを使って作品との仕切りを意識させないように改修し、2017年（平成29年）2月5日に新装開館した。本館 - 3階建てで、1･2階に計10室の展示室があり、他に能楽堂、「黄金の茶室」（復元）、レストランなどがある。外壁は、インド岩砂岩の割肌仕上げとしている。メインロビーは、1階、2階吹抜けの大展望室となっており、前面のガラスは幅32m、高さ8m。設計施工は竹中工務店。


title: MOA美術館

text:
エスカレーター - エントランスから美術館本館まで約60ｍの高低差があり、総延長200ｍにおよぶ7基のエスカレーターを設置。エスカレーターの壁面や天井は照明が刻々と変化し、色彩のグラデーションを楽しむことができる。
エスカレーターの途中に直径約20ｍの「円形ホール」があり、催し物などに使用されている。
設置にあたっては、自然環境をそこなわないようとの配慮からオープンカット方式を採用し、山の斜面を上から掘り下げて通路を設置し、完成後もう一度土を盛って木を植え、元通りの山に復元した。設計施工は鹿島建設。作品名称は国宝・重要文化財指定名称に基づく。〔 〕内は美術館側で使用している名称。


title: MOA美術館

text: 典拠：2000年（平成12年）までの指定物件については、『国宝・重要文化財大全 別巻』（所有者別総合目録・名称総索引・統計資料）（毎日新聞社、2000）による。


title: 道化師

text: 道化師（どうけし、中国語：小丑）または道化（どうけ）は、滑稽な格好、行動、言動などをして他人を楽しませる者の総称。大道芸やサーカスのクラウン () 、中世ヨーロッパの宮廷道化師 ()、歌舞伎の道化方、幇間など、世界各地にさまざまな形がある。


title: 道化師

text: 「クラウン」は派手な衣装と化粧をし、サーカスなどに登場するコメディアンである。日本では「ピエロ」と呼ばれることも多いが、ピエロはクラウンの一種である。こうしたもののステレオタイプな例は、マクドナルドのイメージキャラクター「ドナルド・マクドナルド」や、バットマンのジョーカーなどにみることができる。また、フランスなどにおけるピエロの起源は、16世紀イタリア即興喜劇コメディア・デラルテに登場するプルチネッラとする説がある。


title: 道化師

text: このほか、フール（fool）、ブッフォン(buffon)、アルレッキーノ（アルルカン、ハーレクイン）など道化師を指す言葉はさまざまある。英語のフールは「ふいご」、ブッフォンは「パッと息を吐く」を意味する言葉を語源とする。クラウンは、clod（土の塊）、clot（ぬるぬるした塊）などを意味する語から派生して無骨な田舎者をも表すようになり、それが都会人には滑稽に見えたところから「滑稽な人」を指す言葉となった。アルレッキーノは上述のコメディア・デラルテに登場する定番の道化師で、快活なアルレッキーノに対する内気な相手役として登場するのが、ピエロの語源と言われるプルチネッラ（ピエロット、ペドロリーノ）である。また、一般に宮廷道化師と訳されるジェスター（jester）は、フランス語のgest(偉業)を語源とし、宮廷人に英雄譚を語り聞かせた者から派生した。


title: 道化師

text: 道化師の歴史は古代エジプトまで遡ることができる。西洋においては、古代ギリシャ・古代ローマでは物まねや軽口、大食芸などで座を楽しませることで裕福な家の晩餐に与る道化がいた。ローマ帝国の裕福な家では、魔除けとして、小人や知恵遅れ、奇形などを奴隷にもつ習慣があり、これらを「愚者」としてペット感覚で所有する貴族趣味は16世紀末まで続いた。中世のヨーロッパなどでは、特権階級にある人物が城内に道化としての従者を雇っていたことが確認されており、「宮廷道化師」と呼ばれている。その数は14世紀より徐々に増加して15-16世紀に最高潮に達し、中世の英国においては宗教界・俗界問わず大物は道化を所有しており、居酒屋や女郎屋でも所有した。宮廷道化師達の肖像は犬と一緒に描かれることが多く、彼らが犬と同様に王の持ち物とされていたことを裏付けている。シェイクスピアの戯曲などにもしばしば登場し、重要な役を担う。日本では明治時代に初めて曲芸を行った。


title: 道化師

text: 宮廷道化師の仕事は、その名の通りの主人または周囲の人物達を楽しませる役割を担っていた。また、宮廷道化師達は小人症などの肉体的障害を持っているものが多く、笑い物としての対象にされていた。しかし、君主に向かって無礼なことでも自由にものを言うことができる唯一の存在でもあった。曲芸よりは冗談やジョークを言う芸風を主とする道化師である。


title: 道化師

text: また、その職業的な役割（君主の機嫌取り：君主の感情を操れること）から、国家間の紛争における仲介（連絡）者や、行政と民の中立な立場で世間の風評を演技（表現：意見）する等、オンブズマン (Ombudsman) としての役割も果たしていた説が有る。


title: 道化師

text: トランプでよく登場するジョーカーはジャック、クィーン、キングが宮廷の王族を意味する絵柄から関連して宮廷道化師が描かれることが多い。


title: 道化師

text: 現在では曲芸と曲芸の間の「間（ま）」を埋めて観客の曲芸への余韻を冷めさせない役目として作られたおどけ役の、曲芸もでき司会（日本的な視点では客いじりも行う）もする役者である。18世紀頃イギリスのサーカス（サーカスの前身である円形の劇場での曲馬ショー）の中で「おどけ役」を演じていた役者が自らのことを「クラウン」と名乗ったのがクラウンの始まりだとされている。クラウンの意味にはのろま、ばか、おどけ者、おどける、ふざける、田舎ものなどの意味を含む。18世紀当時は曲馬ショーと曲馬ショーとの間に曲馬乗りを下手に演じたり、パロディをしたりしていた。


title: 道化師

text: 奇抜な風貌のために、ピエロに対して極端な恐怖心を持つ道化恐怖症（ピエロ恐怖症）も注目されつつある。スティーヴン・キング原作の小説・映画『IT イット』に登場する「ペニーワイズ」は特定の人物にしか見えない殺人鬼であり、ピエロに恐怖を抱く少年の姿が描写されている。ジョン・ゲイシーの影響もあると思われる。また、フィクション作品において、正体不明の異形の存在として、あるいは素顔＝正体を隠す目的で、ピエロの姿をした悪役が登場することもある。


title: 道化師

text: 歌舞伎には道外方または道化方という役どころがあるが、これが最も古い時期に成立した役柄の一つといわれる。やはり物真似や滑稽な口上で人を笑わせたが、西欧の道化師との大きな違いはそれが純然とした芝居の役どころとして発達したことにある。元禄歌舞伎では、演目の構成上特に重要な一場面を担当することが多く、それもただ滑稽な演技で観客を笑わせるだけではなく、司会役としての役割を兼ねた役どころだった。しかしその後の歌舞伎が物語性を追求したものになっていったこと、そして通し狂言がほとんどなくなり今日のような見取り狂言じたてになったことで、道外方の役割はしだいになくなり、天明歌舞伎のころまでには衰退してしまった。


title: 道化師

text: なお当時の芝居小屋に掛けられる看板には、まず一枚目に一座の看板役者を、続く二枚目には人気の若衆方を、そして三枚目にこの道外方を書いて掲げていたが、これが面白可笑しい者のことを指す「三枚目」の語源の一つと考えられている。


title: 川崎記念

text: 川崎記念（かわさききねん）は、神奈川県川崎競馬組合が川崎競馬場で施行する地方競馬の重賞競走（ダートグレード競走、JpnI）である。農林水産大臣より寄贈賞が提供されており、正式名称は「農林水産大臣賞典 川崎記念（のうりんすいさんだいじんしょうてん かわさききねん）」と表記される。


title: 川崎記念

text: 副賞は農林水産大臣賞、神奈川県知事賞、日本中央競馬会理事長賞、日本馬主協会連合会長奨励賞、日本地方競馬馬主振興協会会長賞、地方競馬全国協会理事長賞、神奈川県馬主協会会長賞、よみうりランド賞、管理者賞（2019年）。


title: 川崎記念

text: 1951年に開設記念（かいせつきねん）として創設、第1回は川崎競馬場のダート3000mで施行された。創設当初は南関東地区の古馬最強馬決定戦として位置付けられた。翌年にはダート2600mに短縮、1954年にダート2800mに延長、更に1955年はダート2400m、1956年はダート2000m、1957年はダート2300m、1959年には当初の施行コースダート2600mに戻されたが1961年にダート2200mに短縮、幾度の距離改正の末1964年にダート2150mに納まった。


title: 川崎記念

text: 1979年には現在の「川崎記念」に名称変更され1985年には再度ダート2000mに短縮、1990年に地方全国交流競走に指定されたが1994年のみ南関東限定競走で施行、1996年には中央・地方全国指定交流競走に指定されJRA所属馬の出走が可能になった。


title: 川崎記念

text: 1998年には、1997年4月から始まったダートグレード競走のGI（統一GI）に格付けされた。


title: 川崎記念

text:
また1999年に、ドバイワールドカップへの日本国内の前哨戦の意味合いを更に高めることを目的として出走可能頭数を12頭から14頭に増加させる措置が取られた。そのため、ダート2000mからダート2100mに距離を延長。現在では中央競馬のフェブラリーステークスと共にドバイワールドカップの前哨戦、あるいは年始のダート最強馬決定戦としての地位を確立した。
全て川崎競馬場ダートコースで施行。


title: だいたひかる

text: だいたい ひかる（1975年5月25日 - ）は、日本の女性お笑い芸人。本名、小泉 ひかる（旧姓・代田）。


title: だいたひかる

text: 埼玉県東松山市出身。ホリプロ、代官山プロダクションを経て、よしもとクリエイティブ・エージェンシー所属。


title: だいたひかる

text: R-1ぐらんぷり初代チャンピオン。


title: だいたひかる

text: 東松山市立南中学校、埼玉県立鶴ヶ島高等学校卒業。美容学校を卒業後の数年間は美容師を務めた。身長158.8cm、体重48kg。スリーサイズはB：82.5cm W：62cm H：80cm。趣味はビールを飲む、映画鑑賞、読書、発明、韓国のこと全般。特技は独り言、ヘアカット、水泳。


title: だいたひかる

text:
2016年12月、テレビ番組『ミヤネ屋』に出演した際に、乳がんにより右胸を全摘出したことを公表。
2006年1月16日、北本かつらと結婚。しかし、バラエティ番組『シャル・ウィ・ダンス?』で共演したダンサーの二宮清との不倫疑惑騒動を理由に、結婚してちょうど一年目にあたる2007年1月16日に離婚成立。


title: だいたひかる

text: 38歳の誕生日にアートディレクターの小泉貴之と再婚。


title: だいたひかる

text:
歌を前フリにし、芸能人などに毒のあるツッコミを入れる一言漫談。基本的にあまり表情を変えず、淡々と行う。
ラジオ


title: 永青文庫

text: 永青文庫（えいせいぶんこ）とは、東京都文京区目白台にある、日本・東洋の古美術を中心とした美術館である。旧熊本藩主細川家伝来の美術品、歴史資料や、16代当主細川護立の蒐集品などを収蔵し、展示、研究を行っている。運営主体は公益財団法人永青文庫。理事長は18代当主の細川護煕（元内閣総理大臣）。


title: 永青文庫

text: 熊本市の熊本城二の丸にある熊本県立美術館が「永青文庫展示室」を設け、永青文庫所蔵品の一部を年に数回入れ替えながら展示しているほか、東京国際空港第2旅客ターミナル内にある「ディスカバリーミュージアム」でも所蔵品の一部が企画を替えながら展示されている。


title: 永青文庫

text: 永青文庫は、目白台の閑静な住宅街のなかにあり、1950年（昭和25年）、第16代当主細川護立（1883年 - 1970年）によって設立された。護立は旧侯爵、貴族院議員で、国宝保存会会長などを務め、戦前・戦後の日本の文化財保護行政に多大な貢献をしている。「美術の殿様」と言われ、美術品収集家としても著名であった。多くの旧大名家が伝来の名宝を美術館や個人に寄贈したり売却する中で、細川家は数多くの美術品を自ら管理し、保存した。


title: 永青文庫

text: 文庫の所在地は細川家の屋敷跡であり、建物は昭和時代初期に、細川家の事務所として建てられたものである。文庫名の「永青」は細川家の菩提寺である永源庵（建仁寺塔頭、現在は正伝永源院）の「永」と、細川藤孝の居城・青龍寺城の「青」から採られている。


title: 永青文庫

text: 一般公開されるようになったのは、当主が第17代細川護貞（もりさだ）になった1972年（昭和47年）からである。貴重な国文学の古書籍も所蔵され、一部が汲古書院より、影印本『細川家永青文庫叢刊』で出版された。


title: 永青文庫

text:
収蔵品は、歴代当主所用の甲冑、茶道具、書画、古文書などの細川家伝来品と、16代当主細川護立の蒐集品とを含む。文庫収蔵品のうち護立によって蒐集されたものには中国美術（陶磁器、仏像、考古資料など）、白隠、仙厓などの禅画、禅林墨跡、近代日本絵画、刀剣などがある（刀剣については、細川家伝来品と護立の蒐集品の両方がある）。護立は横山大観、下村観山、菱田春草など多くの画家たちを支援しており、そうした交友を通じて近代日本絵画のコレクションが形成された。
上記のほか「細川家舟屋形」（熊本藩御座船の御座所、「建造物」として重要文化財に指定）も永青文庫の所有である。この舟屋形は熊本城天守内に保管されていたが、2018年に熊本市立熊本博物館に移された。


title: メルボルンカップ

text: メルボルンカップ (Melbourne Cup) は毎年11月の第1火曜日にオーストラリア・メルボルンのフレミントン競馬場の芝3200メートルで行われる競馬の競走。「オーストラリアで最も有名な競走」とされる。


title: メルボルンカップ

text: メルボルンカップは1861年に創設された歴史あるレースであるとともに、2017年にジ・エベレストが創設されるまで長らくオセアニアでの最高賞金額の競走（2014年は、賞金総額600万オーストラリアドル）だった。（2017年以降はジ・エベレストに次ぐ2位）


title: メルボルンカップ

text: 毎年この競走の開催日は、メルボルン大都市圏ではメルボルンカップ・デーとして祝日となる。The Race that stops a Nation（国の動きを止めるレース）と呼ばれ、オーストラリアの国民的行事となっている。


title: メルボルンカップ

text: レース史上最も重いハンデを背負って勝ったのは1890年のカーバイン（Carbine）、この時の負担重量は145ポンド（65.8kg）であった。トップハンデを背負わされた馬は実に1969年のレインラヴァー（Rain Lover）以来長らく優勝していなかったが、2005年にマカイビーディーヴァ（Makybe Diva）が牝馬ながらトップハンデで優勝した。マカイビーディーヴァは2003年から2005年にかけて史上初のメルボルンカップ3連覇を達成している。


title: メルボルンカップ

text: 距離については当初は2マイル（約3218メートル）で行われていたが、1972年からメートル法を採用したため3200メートルとなっている。1971年以前のレコードタイムは1968年にレインラヴァーが記録した3分19秒1、現在のレコードタイムは1990年にキングストンルール（Kingston Rule）が記録した3分16秒3である。


title: メルボルンカップ

text: 2005年には5月の天皇賞（春）で3着に入線したアイポッパーが日本調教馬として初めて参戦し、12着だった。翌2006年には、同じく日本から遠征したデルタブルースが優勝、ポップロックが2着となった。


title: メルボルンカップ

text: また、2008年より前年度メルボルンカップ優勝馬が天皇賞（春）に招待されることになった。また、当年の天皇賞（春）優勝馬に対してもメルボルンカップの優先出走権が与えられる。


title: メルボルンカップ

text: 2012年の賞金総額は6,200,000豪ドル（当時のレート換算で約4億9600万円）、1着賞金3,600,000豪ドル(約2億8800万円)、2着賞金900,000豪ドル、3着賞金450,000豪ドル、4着賞金250,000豪ドル、5着賞金175,000豪ドル、6着から10着賞金125,000豪ドルと定められている。


title: メルボルンカップ

text: 2004年からエミレーツ航空がスポンサーとなっており、『Emirates Melbourne Cup』の名称で開催している。2018年はトヨタ自動車の高級ブランドレクサスがスポンサーとなって18金製の優勝金杯を提供、『Lexus Melbourne Cup』の名称で開催となる。いずれも成績書には「メルボルンカップ」と記載される。


title: DonDokoDon

text: DonDokoDon（ドンドコドン）は、山口智充と平畠啓史の2人からなるお笑いコンビ。2000年代にコンビとしての活動が少なくなり、所属している吉本興業公式HPではDonDokoDonのページがすでに削除され山口、平畠それぞれの個人紹介ページに変更されており、事実上の解散状態となっている。山口と平畠は共に宝塚ファミリーランドに勤めており、山口はイベントの司会業を、平畠はイベントの音響を担当していた。そこで2人は親交を深め、会社の忘年会の余興も2人で担当したことがある。その後、2人は別々の時期に退社。退社後2人は再び親交を深め、半年ほど2人で結婚式の司会などのバイトをこなす。そんな中、毎日放送の視聴者参加型の演芸番組『素人名人会』に参加し、名人賞を受賞する。


title: DonDokoDon

text: この時期にプロの芸人になることを志し、東京に上京。事務所にはこだわらず、いろんな東京の事務所のオーディションを受ける。そして、銀座7丁目劇場のオーディションに合格する。東京吉本所属となり、1994年2月に本格的にコンビ結成しデビューとなる。ちなみに2人は大阪出身ではあるが、東京を拠点に活動した。


title: DonDokoDon

text: 1999年に爆笑オンエアバトル初代チャンピオンに輝くなど、結成当初はコンビでの活動が主であった。しかし山口が「明石家マンション物語」（フジテレビ系列）に出演し全国的な知名度を得たのを皮切りに、以降は多彩なものまねや声帯模写などを活かして山口がピンで活動する事が多くなっていった。


title: DonDokoDon

text: 2001年、第1回M-1グランプリに決勝進出を果たす。キャッチフレーズは「無冠の帝王」。なお、後述にもあるように2人共芸人を始めた時期がやや遅かったため、結成7年目ながらこの時点で年齢が30を超えていた（ネタ前の紹介VTR内でも「決勝大会最年長コンビ」と紹介されていた）。先述の通りこの頃から山口はピンで活躍しており、決勝10組の中でも知名度は抜群で満を持しての出場だったが最終的な結果は10組中9位（特別審査員合計・520点、一般審査員合計・94点、総合計・614点）に終わる。なお、この年は7人の特別審査員だけではなく、札幌・大阪・福岡の吉本興業の劇場に集まった各100人の一般客が1人1点で審査するシステムも導入されていたのだが、比較的大阪寄り（大阪吉本所属の芸人）では無い一部出場コンビに対しての大阪会場の得票が著しく低く、すでに大阪から東京に進出し東京吉本に所属していたDonDokoDonもその煽りを受けてしまう形となってしまった（2002年大会以降は「公平性に欠ける」という意見からこの一般審査員による投票は廃止されている）。因みに特別審査員の春風亭小朝は当時の2人の漫才を見て「関脇の人が横綱相撲取っちゃった、みたいな感じ」と評している。なお、2002年以降は1度も出場していない。


title: DonDokoDon

text: 以降もコンビとしての活動は縮小傾向にあり、静岡県で人気番組となった『くさデカ』（各々違う店にロケする方式）も、山口の出演頻度は2001年11月より段階的に減少（2003年に降板）、レギュラー番組『ワンナイR&R』は2000年から2006年まで続くが、開始当初より平畠の出番は微少で山口との絡みも少なかった。


title: DonDokoDon

text: 山口はマルチタレントとして活動、平畠は芸能界屈指のサッカー通として関連番組に多く出演するほか、引き続き『くさデカ』に出演するなど、静岡では高い知名度を持っている。


title: DonDokoDon

text: コンビで行う漫才は山口のモノマネを活かしたスタイル。平畠は対照的に地味なキャラクター。


title: DonDokoDon

text: 共に1968年度生まれで、山口が2000年頃にはブレイクしレギュラー番組を多数持ったことから2000年代中葉にはベテラン芸人入りしていたと思われがちだが、実際は二人ともサラリーマンを経て25・6歳で吉本興業に入ったため、同年代の芸人に比べて芸歴は短い。雨上がり決死隊の宮迫博之、千原兄弟、ナインティナイン、ココリコ、中川家、陣内智則など年下の先輩が多い。ロンドンブーツ1号2号・ペナルティや、大阪NSCでは12期生の小籔千豊や土肥ポン太などが同期に当たる。1年先輩には中川家、ココリコ、藤井隆など、1年後輩には次長課長やタカアンドトシなどがいる。2006年12月に『ワンナイR&R』が終了したことでコンビ名義でのレギュラー番組は消滅、漫才の舞台などコンビでの仕事も行われなくなった。トークバラエティ番組『さんまのまんま』（関西テレビ）2013年7月27日放送回に山口が出演した際に、司会の明石家さんまから「DonDokoDonは今どうなってるの?」と聞かれた山口は、「バラバラの活動です。（2人では）やってないです」と話し、「解散はしてないの?」と確認されると、「解散ってのも微妙なんですけど、『解散します』って言っても「どうでもええわ」って人もいるじゃないですか。『解散』って言葉はマイナス（イメージ）なんで、（あえて）言うことはないんかな、と」と自然消滅の形でコンビを解消した事を明かした。なお、直接的な解散に至った理由や原因などは2017年現在も2人の口からは発せられていない。


title: DonDokoDon

text: 吉本興業公式サイトでは、コンビの情報は削除されているほか、TVガイド（2007年度以降）・JUNON（2008年度以降）のタレント名鑑や、ライブイベント『LIVE STAND 07』等でも、2人は別々に表記されている。メンバー本人や所属事務所によるコンビの活動休止などの発表はされていないが、すでにコンビの情報が削除されていることから事実上のコンビ解散である。


title: DonDokoDon

text: 事実上の解散前もコンビ仲は悪かったらしく、周囲の芸人仲間もその事を認めている発言をしている。事務所の先輩であるFUJIWARA・藤本敏史はDonDokoDonの2人の関係性について「（2人は）仲良かったときない」と暴露しており、また後輩であるトータルテンボスの2人も番組内でカンニング竹山からDonDokoDonのコンビ仲について聞かれた際に青ざめながら「（その件は）本当に触れられないやつ」とまで語っている。


title: DonDokoDon

text: 個人の出演番組は山口智充、平畠啓史をそれぞれ参照。


title: 山形県立産業技術短期大学校

text: 山形県立産業技術短期大学校（やまがたけんりつさんぎょうぎじゅつたんきだいがっこう、英語：Yamagata College of Industry and Technology）は、全国初の県立の職業能力開発短期大学校である。


title: 潮健児

text: 潮 健児（うしお けんじ、1925年3月23日 - 1993年9月19日）は、日本の俳優。本名、。別名義は潮健志・潮健磁・泉正夫。俳優の安藤三男は従兄弟にあたる。


title: 潮健児

text: 東京市目黒区出身。オノプロに所属していた。


title: 潮健児

text: 旧制専修大学予科在学中に応召し、陸軍飛行学校に入る。太平洋戦争終結後の1945年に友人の紹介で古川ロッパの一座に入団するも、退団し、専修大学専門部経済学科に通いながら小劇団を転々とする。


title: 潮健児

text: 1949年、太泉映画と契約し、翌年『執行猶予』（佐分利信監督）で映画デビュー。以来、太泉映画の後身である東映において、長きに渡り脇役として活動。千葉真一主演の『ファンキーハットの快男児シリーズ』でのコミカルで憎めない役柄や、『極道』シリーズ（若山富三郎主演）、『網走番外地』シリーズ（高倉健主演、石井輝男監督）などの任侠映画、今井正監督作品などに欠かせない個性的な名バイプレーヤーとしてのほか、特撮番組の『悪魔くん』のメフィスト弟（吉田義夫の代役）、『仮面ライダー』シリーズの地獄大使と暗闇大使を演じた。1967年、「千葉真一とザ・サタンズ」のドラマーとして九州巡業や東京のジャズ喫茶でライブを行い、その際には司会も兼務していた。千葉はデビューしてから、潮に相談相手になってもらってもいた。（⇒ 千葉真一#音楽・千葉真一#交友）


title: 潮健児

text: 1993年の『第32回日本SF大会DAICON6』にゲストとして招待されたが、出演する企画の前夜にホテルの部屋で倒れた。付き添いの唐沢俊一は出演中止を提案したが、本人は出演を望み体調不良を隠して出演し、暗黒星雲賞ゲスト部門を受賞した。本人も喜んでいたが、これが実質上「地獄大使の最後のステージ」となった。


title: 潮健児

text: 1993年9月19日午前0時28分、肝硬変のため神奈川県川崎市高津区の虎の門病院分院にて死去。。亡くなる2日前に自伝『星を喰った男』の出版記念パーティーの会場に出席したのが最期の活動となった。　etc.


title: 潮健児

text: 『仮面ライダー』の地獄大使役を演じたことから、SF作家の山本弘は親愛と敬意を込めて自作品に潮をモデルとしたキャラクターを登場させたことがある。


title: カッコウ

text: カッコウ（郭公、"Cuculus canorus"）とは鳥綱カッコウ目カッコウ科に分類される鳥である。


title: カッコウ

text: ユーラシア大陸とアフリカで広く繁殖する。日本には夏鳥として5月ごろ飛来する。


title: カッコウ

text: 森林や草原に生息する。日本では主に山地に生息するが、寒冷地の場合平地にも生息する。和名はオスの鳴き声に由来し、他言語においてもオスの鳴き声が名前の由来になっていることが多い。属名"Cuculus"も本種の鳴き声に由来する。種小名"canorus"は「響く、音楽的」の意。本種だけではなく"Cuculus"属は体温保持能力が低く、外気温や運動の有無によって体温が大きく変動する（測定例：日変動29〜39℃）ことが知られている。


title: カッコウ

text: 食性は動物食で昆虫類を始めとする節足動物等を食べる。主に毛虫を食べるとされる。


title: カッコウ

text:
本種は「托卵」を行う種として有名である。本種はオオヨシキリ、ホオジロ、モズ等の巣に托卵する。近年ではオナガに対しても托卵を行うことが確認されている。托卵の際には巣の中にあった卵をひとつ持ち去って数を合わせる。本種のヒナは短期間（10-12日程度）で孵化し、巣の持ち主のヒナより早く生まれることが多い。先に生まれた本種のヒナは巣の持ち主の卵やヒナを巣の外に放り出してしまい、自分だけを育てさせる。
ただし、托卵のタイミングが遅いと、先に孵化した巣の持ち主のヒナが重すぎて押し出せず、一緒に育つ場合もある。


title: カッコウ

text: ある個体が巣に卵を産みつけた後、別の個体が同じ巣に卵を産むことがある。2つの卵がほぼ同時にかえった場合、2羽のヒナが落とし合いをする。敗れたほうには当然死が待っている。


title: カッコウ

text: また本種の卵を見破って排除する鳥もいる。それに対抗し、カッコウもその鳥の卵に模様を似せるなど見破られないようにするための能力を発達させており、これは片利片害共進化の典型である。


title: カッコウ

text:
カッコウがなぜ托卵をするのかというのは未だ完全には解明されていない。が、他種に托卵(種間托卵)する鳥は体温変動が大きい傾向があるため、体温変動の少ない他種に抱卵してもらった方が繁殖に有利になりやすいのではないかという説が有力である。ちなみに同種の巣に卵を預ける種内托卵は、鳥類では多くの分類群で認められる行動である。
カッコウは主に毛虫を食べる


title: カッコウ

text: さびれたさまのことを「閑古鳥が鳴く」というが、この閑古鳥とはカッコウのことである。古来、日本人はカッコウの鳴き声に物寂しさを感じていたようであり、松尾芭蕉の句にも「憂きわれをさびしがらせよ閑古鳥」というものがある。


title: 伊勢湾

text: 伊勢湾（いせわん）は、中部地方と近畿地方の太平洋（フィリピン海）側の境界の南側にある湾。


title: 伊勢湾

text:
一般に三重県鳥羽市の答志島と愛知県田原市の伊良湖岬を結んだ線の北側の海域から三河湾を除いた海域を意味するが、まれに答志島ではなく大王崎からとする場合がある。伊良湖水道を通じて、フィリピン海（太平洋）と結ばれる。水域面積が日本最大の湾で、三重県、愛知県に面する。なお常滑市沖に中部国際空港が2005年2月17日に開港した。
名古屋港や四日市港などの大規模な貿易港があり、沿岸には多くのコンビナート、産業用倉庫が立ち並ぶ。名古屋圏にとって物資の海上輸送には欠かせなく、海の玄関口の役割をする。


title: 伊勢湾

text: 2005年には中部国際空港が愛知万博に合わせて開港し、それ以来中部地方の空の玄関口として多くの国際・国内線が運航されており、知多半島沿岸や伊勢湾沖合からは中部空港から海外へ飛び立つ大型旅客機の姿を、間近で観る事できる。


title: 伊勢湾

text: 伊勢湾は閉鎖性水域であり、平均深度19.5m、最深部の湾中央でも38m程度である。湾口が狭く盆状になっているという地形の影響で外海との海水交換が少なく、水質が悪化しやすい。


title: 伊勢湾

text: 伊勢湾の環境については、特に夏場における貧酸素水塊の形成が問題視されている。貧酸素水塊は、大雨の後に晴天や水温の上昇、穏やかな潮流が続いた場合（梅雨時期から夏季）に発生しやすい。


title: 伊勢湾

text: その背景は、まず大雨により木曽三川や新川・庄内川をはじめとする河川から栄養塩が大量に流入し、海水表層で大規模に植物プランクトンが発生し、赤潮を形成しやすくなる。その後、大量発生したプランクトンが栄養塩の枯渇や気象変化等により死滅した場合、その死骸が沈降し、海底で微生物により分解される際、大量の酸素が消費され貧酸素水塊が発生する。


title: 伊勢湾

text:
夏季には、強い日射により表層水温が上昇（水温成層の発達）し、大雨や河川水による密度成層が顕著となることで鉛直混合が妨げられ、より大規模な貧酸素水塊が発達しやすくなる。また、黒潮が蛇行し伊勢湾湾口から離れている場合は、外海水との海水交換が下がり、貧酸素水塊が発生しやすくなる。
貧酸素水塊は、梅雨後期に発達し（密度成層が発達）、夏季に最盛期を迎え（水温成層及び密度成層が発達）、秋季に海水温の低下に伴い、減衰する。


title: 伊勢湾

text: この貧酸素水塊により、水質浄化機能が高いが逃避能力が低い二枚貝などの底生生物に大きな影響を与え、それらが死滅（窒息）し分解される際、更なる貧酸素水塊を助長する。また貧酸素水塊が発生している状況下で、陸から沖方向へ強い風が吹くと、水面近くの水が沖方向へ流され（吹送流）、海底近くの海水が湧き上がる現象が発生する。これを青潮（苦潮）といい、沿岸漁業に大きな被害が発生することがある。


title: 伊勢湾

text: 伊勢湾に流れ込む河川の流域住民や行政の協力によって下水処理場や工場での排水規制や農業での肥料使用量の削減、畜産業での家畜排泄物の適切な管理等の富栄養化対策が進められてきた。しかし、今なお夏季の貧酸素水塊の解消には至っていない。一方、伊勢湾の栄養塩濃度が夏季以外にも周年を通して全体的に低下してきたことに伴い、植物プランクトン濃度（基礎生産）の低下を招き、近年では伊勢湾中南部の沿岸を中心にアサリやシジミ等の二枚貝は餌不足等によって再生産できなくなり、また、コウナゴ等の小型魚類の低迷等の漁業生産への悪影響も懸念されている。このようなことから、貧酸素水塊を解消する対策として、夏季に海水の流動性の向上（港湾や防波堤内等の停滞水の解消や底層水と表層水の混合等）が必要と考えられている。


title: 伊勢湾

text:
日本において、商業捕鯨が発祥した地であり、かつては非常に豊かな生物相が見られた。
伊良湖岬を始め、湾内の各所にはかつてニホンアシカの生息地が存在した。
熊野灘によく見られるマッコウクジラ・ザトウクジラ等は湾外で時折見られ、その他現在でも、ごく稀にではあるが大型の鯨類が湾内に姿を表す事がある。絶滅寸前であるニシコククジラが周辺海域に回遊する可能性も示唆されている。かつては湾内には採餌や子育て、休息の場が広がっていたと思われる。


title: 伊勢湾

text: 伊勢湾および三河湾はスナメリの重要な生息地であり、時には藤前干潟周辺にも居つく事がある。その他、2000年代からハセイルカの一群が定着し始め、世界でも最も高緯度に居つく個体群の一つとして知られている。オキゴンドウやハンドウイルカが混合群で現れる事もある。


title: ミノア文明

text: ミノア文明（ミノアぶんめい）は、エーゲ文明のうち、クレタ島で栄えた青銅器文明のことである。伝説上のミノス王にちなみ、ミノス文明とも呼ばれるが、クレタ文明と呼ばれることもある。


title: ミノア文明

text: 紀元前2000年頃の中期ミノア期に、地中海交易によって発展し、クノッソス、、ファイストスなど、島内各地に地域ごとの物資の貯蔵・再分配を行う宮殿が建てられた。宮殿以外にもコモスやパレカストロのような港湾都市が繁栄。また、貿易を通じてエジプトやフェニキアの芸術も流入し、高度な工芸品を生み出した。紀元前18世紀ごろには、線文字Aを使用している。


title: ミノア文明

text: 紀元前1600年頃の後期ミノア期には、各都市国家の中央集権化、階層化が進み、クノッソス、ファイストスが島中央部を、マリアが島東部をそれぞれ支配するに至ったが木材の大量伐採による自然環境の破壊が文明そのものの衰退を招き、紀元前1400年ごろにミュケナイのアカイア人がクレタ島に侵入、略奪されミノア文明は崩壊した。


title: ミノア文明

text: クレタの宮殿建築は非対称性・有機的・機能的な構成で、中庭は外部から直接に進入することができ、かつ建物の各部分への動線の起点となっている。建物は常に外部に対して開放されており、当時のクレタが非常に平和であったことが推察される。


title: ミノア文明

text: 初期の宮殿建築では、宮殿に接して市民の公共空間が設けられていたが、後期ミノア時代に社会体制が中央集権化・階層化するとともに次第に公共空間は廃れ、他の建築物が建てられた。祭政を一体として行っていたために、独立した祭儀場を持たない。


title: ミノア文明

text: ミノア文明は、紀元前15世紀半ばに突然崩壊した。その原因を、イギリスの考古学者アーサー・エバンスらは、サントリーニ島の巨大爆発（ミノア噴火）に巻き込まれたとする説を唱えた。しかし、アクロティリ遺跡の調査によってミノア文明が滅んだのは、ミノア噴火より50年後ほど経た後であり、サントリーニ島の噴火が直接の原因ではないことがほぼ確定している。


title: ミノア文明

text: クレタ島ではギリシャ本土やキクラデス諸島と並行しながら独自の進化を遂げていた。そのため、本土や島嶼部で発掘されるソースボートはクレタ島では稀にしか発見されず、その逆にクレタ島で発掘されるヴァシリキ様式()ティーポットは本土や島嶼部で発見されることは稀である。


title: ミノア文明

text: そのため、初期青銅器時代にキクラデス諸島での文化断絶が発生したにもかかわらず、クレタ島ではその傾向は見られず、中期青銅器時代に至ると宮殿が築かれるようになった。この青銅器時代の文化推移についてクレタ島ではエーゲ海で見られる初期、中期、後期と並行した形で前宮殿時代、古宮殿（第1宮殿）時代、新宮殿（第2宮殿）時代、諸宮殿崩壊後（最終宮殿、もしくはクレタのミケーネ）時代という区分が用いられることが多い。なお、各時代は土器の様式の変化に伴い、右の表のように細分化されている。


title: ミノア文明

text: ミノア文化の盛衰については研究者のあいだでも議論が続いており、高編年を取る者、低編年を取る者の間で100年ほどの差が出ている。ミノア文化について明らかにするには線文字Aの解読、宮殿から得られる情報の整理、宮殿周囲の都市やヴィラ、聖域なども考慮して研究することが必要であるとされており、研究が続いている。


title: ミノア文明

text: この細分化された編年で前宮殿時代に属するEMI、EMII、EMIII（初期青銅器時代）、MMIA（中期青銅器時代初期）のにおいて、EMIはピュルゴス土器と呼ばれる部分的に磨かれた装飾が見られる灰黒色の土器、または水差しが発見されることの多い白色に赤線が描かれたアイオス・オヌフリオス土器が代表となる。


title: ミノア文明

text: EMIIはさらにAとBに細分化されており、Aの方ではクウマサ土器と呼ばれるアイオス・オヌフリオス土器が発展した彩文土器や刻文が彫られた灰色土器が見られる。それに対してBではヴァシリキ土器が多く見られる。このヴァシリキ土器はクレタ東部に多く分布しており、器の外面が磨かれ黒や赤の光沢がある斑が見られるのが特徴である。


title: ミノア文明

text: EMIIIでは黒地に白で文様が描かれているが、この特徴はMMIAにも受け継がれており、MMIAでは赤色がこれに加わっている。


title: ミノア文明

text: 前宮殿時代の代表的遺跡としてミルトスのフルヌウ・コリフィ遺跡が上げられるが、この遺跡はEMIIに所属する。この遺跡はEMII末期に焼壊した後、定住者が現れなかったために当時の様相を残している。


title: ミノア文明

text: この遺跡は計画的に建てられた物ではなく、家々も小さな部屋で構成されているが、その後の時代に形成された宮殿のような大型の貯蔵庫と思しきものが発見されている。また、遺跡周辺には膨大な数の石皿が発見されており、当時、この遺跡で穀物が粉にされていたことが想像されている。


title: ミノア文明

text: 埋葬については共同墓地に何世代もの人々が葬られており、クレタ中部のメサラ平野で見られるトロス墓、クレタ島部のモクロス島で見られる長方形の施設が存在する。ただし、このトロス墓はミケーネ時代のように地下ではなく地上に作られている。また、アルハネスのトロスCではキクラデス文化の石偶が発見されており、クレタ島とエーゲ海島嶼部が交流していたことが窺える。


title: ミノア文明

text: その後、前2000年頃になるとクレタ島におけるミノア文化を特徴づける宮殿が成立することになる。これらの宮殿は計画的に建設されており、また、規格化もなされている。そのため、フルヌウ・コリフィの集落のように自然発生したものではなく、クノッソス、マリア、フェストス、ザクロスで発見されたそれぞれの宮殿は基本的に同一な構造である。これらの宮殿の規格、構造が同一であることは何らかの人物が主導したと想像されており、この宮殿の成立によってミノア文化の人々が支配する側と支配される側と二分化が始まっていたと思われる。


title: ミノア文明

text: また、宮殿は中央に長方形の広場が形成され、その周囲に各種機能を担うブロックが配置されているが、この西側にはさらに広場が構築されている。この西側の広場から宮殿を見たときに宮殿が最も威容を持つようにされており、ここにも二分化の傾向が暗示されている。


title: ミノア文明

text: この時代、カマレス土器と呼ばれる白、クリーム色、赤、オレンジ色で大胆に抽象的文様が描かれた土器が生まれる。また、MMIB期に入るとろくろが導入されたと想像されており、その技術はかなり向上している。これらの高い技術は宮殿の成立に伴って製陶が専門化されたことにより生まれたと考えられている。


title: ミノア文明

text: クノッソスの宮殿の最古部はMMIBに属しているが、この時期に宮殿が完成されたわけではなく、北西部と西側の貯蔵庫が最初に構築され、その後、東側の建物が構築されたと考えられている。西側の広場ではクールーレスと呼ばれる円形のピットが３つ掘られており、これらは穀物を地下に貯蔵していたとされている。また、最西部ではオリーブ油やワインなどが貯蔵されており、宮殿が構築当初から農産物の貯蔵に使用されていたことが窺える。また、中央広場東部では土器の補完や紡績の作業場として使用されていたことが推測されており、これらの発展はメサラ平野のフェストス宮殿でも見ることができ、フェストスでは古宮殿時代はフェイズ1、フェイズ2、フェイズ3の三段階に分けられているが、それぞれのフェイズで貯蔵庫、加工の場としての性格が進行している。


title: ミノア文明

text: クノッソスの宮殿における祭祀、行政の中核は宮殿西翼の東部で行われており、この中でも重要な箇所である「玉座の間」は過去にミケーネ時代（LMII）に至ってから構築されていたと思われていたが、その後の研究の結果、この時代に構築されたことが明らかになっている。このようにクノッソスでは祭祀施設が宮殿内部に構築されていたが、マリアの宮殿では宮殿外のMu地区（Quartier Mu）と呼ばれる複合施設に構築されている。


title: ミノア文明

text: これら古宮殿時代の宮殿は高編年では前1780年に地震で全て崩壊したと考えられている。しかし、その後、崩壊した宮殿の上に同様の計画をもってより規模を拡大したうえで再建されている。


title: ミノア文明

text: 新宮殿時代に至ると土器フェイズではMMIIIからLMIBに分類されるが、この時代にミノア文化は最盛期を迎える。MMIII期に入るとカマレス土器はあまり見られなくなり、その代わりに亀甲波状文が施されたものが現れはじめる。さらに土器の形状も様々なものが生まれ始め、後期青銅器時代に見られる土器で導入された技術が生まれ始めているのがMMIIIの特徴でもある。


title: ミノア文明

text: LMIA期に入ると明色地に暗色（赤、茶）で水平方向に渦巻や草花を描くことが普及しはじめる。草花文はカマレス土器にも描かれることがあったが、LMIA期はそれとちがい柔軟で自然主義的な文様が多く、これはフレスコ画にも共通している。


title: ミノア文明

text: LMIBに入ると新たに「宮殿伝統」として高度な芸術性を持った精製土器群が現れる。この土器には海洋文様式、草花文様式、抽象文様式、交互様式の4様式が見られる。


title: ミノア文明

text:
古宮殿時代に一度は崩壊したクノッソスの宮殿もその上に新たに宮殿が再建された。この再建は同時に行われたものではなく、徐々に造営されたと考えられている。この再建時に「玉座の間」も玉座が作られ、それを取り巻くベンチも作られたと考えられるが、この玉座が作られた経緯、その機能については現在も議論が続いている。
ただし、玉座背後の壁には一対のグリフォンが描かれているが、この一対のグリフォンが印章などに描かれていた場合、女性を守る図で描かれることが多いことからこの玉座に座って宗教的、もしくは世俗的な行為を行ったのが女性であった可能性が高い。また、「玉座の間」の南側には宮殿における信仰の中心地であったと考えられている神聖な円柱を含む祭祀施設が構築されており、さらにその奥側には神聖な供物を保管する地下格納庫が構築されていた。


title: ミノア文明

text:
この地下格納庫では陶製の蛇を持つ女神像や線文字Aが刻まれた粘土板が出土しているが、これらのものが同じ場所で出土したことは祭祀と行政が堅く結ばれていたことを示していたと思われる。
新宮殿でも中央広場が構築されており、この広場では牛飛びの儀式が行われた場所とされているが、これには異論も存在しており、西側広場で行われていたものを描いたと思われるフレスコ画と中央広場で行われていたものを描いたフレスコ画では描かれた若者の服装や髪型に違いが見られるが、これはこの広場が運動場であったわけではなく、集会場、いわゆる古代ギリシャにおいて行われたアゴラを暗示するものと考えられている。


title: ミノア文明

text: ミノア文化の宮殿は各地から集まる物資の貯蔵、加工を行い、それを再分配するシステムの中心地であった。マリアやザクロスでは宮殿を中心に町が形成されている。ただし、ザクロスの場合は海に面した地域で港湾都市が形成され、その後、宮殿が形成されたと推測されている。グルニア、コモス、パレカストロでは宮殿とは別の箇所で町が形成されている。特にパレカストロでは町の規模が宮殿を上回っており、街道を中心に形成されている。また、発掘が進められているコモスも港湾都市であり、宮殿と同規模の町が発見されている。


title: ミノア文明

text: 新宮殿時代に至ると都市とは別にヴィラと呼ばれる孤立家屋が普及し始める。ヴィラは複数の部屋で構成される一軒屋、もしくは複数の家屋群で構築されていることがあるが、これらは宮殿と同じように物資の貯蔵施設があり、アルハネス南のヴァシペトロのヴィラではワイン、オリーブ油を製造する遺構が発見されており、さらにこのヴィラは円柱をめぐらした吹き抜けの2階部分にバルコニーがついたものが発掘されており、これは当時の姿をよく伝えている。


title: ミノア文明

text: ミノア文化は多神教であったが、宮殿は信仰の中心地でもあった。各地の宮殿は祭祀に関わる施設が作られ、多くの宮殿には聖域が構築されており、そこには『聖別の角』が飾られていた。


title: ミノア文明

text: ミノア文明発掘は1884年、クレタ島を訪れたイタリアの研究家ハルブヘルによる、前5世紀に著されたとされるゴルテュン法典の発見が嚆矢となった。


title: ミノア文明

text: その後、イギリスの考古学者であるアーサー・エヴァンズは、エジプトやメソポタミアの例を見る限り、ハインリヒ・シュリーマンが発見したトロイアとミュケナイにおける高度な文明は文字なしには成立し得ないと考え、アテネの店先で見たクレタ島起源の護符のような印章に象形文字と思われる記号があったことからクレタ島へ向かった。


title: ミノア文明

text: エヴァンスはクレタ全域を踏破した後、ギリシャ人ミノス・カロケリノスが1878年に発見したケファラの丘を発掘地に定めた。エヴァンスにとって幸運なことに1900年にクレタ島がオスマン帝国からギリシャ領となっていたことやミロス島のフィラコピ遺跡に携わっていたマッケンジーの協力を得たことにより発掘は順調に進んだ。


title: ミノア文明

text: 1900年、クノッソス宮殿が発掘されギリシャ本土より200年以上前にギリシャを彩った文明の痕跡が発見された。エヴァンスはこれをミノア文明（Minoan）と名付けた。


title: コックスプレート

text: コックスプレート（W. S. Cox Plate）とはオーストラリア・ビクトリア州メルボルン郊外のムーニーヴァレー競馬場の芝2040メートルで行われる競馬の競走である。


title: コックスプレート

text: 1999年に創設されたワールドシリーズ・レーシング・チャンピオンシップに第1回から参加しており、南半球では唯一の加盟競走である。オセアニアの競馬シーズン序盤に開催される最強馬決定戦のひとつである。2011年から主催者のムーニーヴァレー競馬場はこのレースを国際招待競走として催すことを決め、海外から参戦する馬と関係者の渡航費用を主催者負担とすることを発表した。


title: コックスプレート

text: 賞金総額は505万豪ドル(2018年)で1着賞金300万豪ドルとトロフィーが関係者に贈呈される。2着75万豪ドル、3着37.5万豪ドル、4着25万豪ドル、5着20万豪ドル、6〜7着10万豪ドル、8〜10着7.5万豪ドルと定められている。


title: 小値賀町

text: 小値賀町（おぢかちょう）は、長崎県の五島列島北部の小値賀島と周辺の島々を行政区域とする町で、北松浦郡に属する。


title: 小値賀町

text: 春にはおぢか国際音楽フェスティバルがあり、多くの観光客が来島する。2004年（平成16年）より、九州鹿をモデルとしたちかまるが小値賀町のマスコットキャラクターとなっている。


title: 小値賀町

text: 五島列島の北、佐世保市の宇久島（旧北松浦郡宇久町）と新上五島町の間に位置し、小値賀島とその周辺に散在する大小17の島（小値賀火山群島）からなる。町の中心部は小値賀島の南部にある笛吹（ふえふき）地区で、この付近が最も人口が多い。各地名とも最後の「郷」は「ごう」と読む。


title: 小値賀町

text: 住所表記として用いられる郷の他に、行政上の単位で、自治会としても用いられる行政区の所属についても併記する。


title: 小値賀町

text:
斑島郷のオオサコ遺跡から2万5千年前のものと見られる旧石器時代の石器が出土している。また、縄文時代の遺物が小値賀空港付近の殿崎遺跡（とんざきいせき）で出土している。
小値賀島の南部に小値賀笛吹港があり、佐世保市や福岡市からの航路が発着している。笛吹港（離島待合所）からは町内の六島、野崎島、大島への航路もあり、小値賀島北部の柳港からは納島、寺島（佐世保市宇久町）方面の航路もある。


title: 小値賀町

text: 国道はなく、一般県道と町道が走っている。


title: WAHAHA本舗

text: WAHAHA本舗株式会社（ワハハほんぽ）は、日本の劇団兼芸能事務所。所在地は東京都渋谷区渋谷二丁目。英表記はWAHAHA-HOMPO。


title: WAHAHA本舗

text: 事務所側は、表記に関して“ワハハ本舗”でも“WAHAHA本舗”でも構わないとしている。


title: WAHAHA本舗

text: 小劇場ブームの興った1980年代に産声を上げる。放送作家として第一線で活躍し、劇団東京ヴォードヴィルショーの若手公演の演出を手掛けていた喰始と、同劇団の若手団員であった佐藤正宏・すずまさ・村松利史（のちに退団）・柴田理恵・久本雅美・渡辺信子（のちに退団）らが意気投合し1984年に結成。旗揚げ公演『村の力』には、林家こぶ平（現：林家正蔵）も参加した。


title: WAHAHA本舗

text: エネルギッシュさとパワフルさ、そして何事もまるごと楽しむポジティブ思考を信条としている。


title: WAHAHA本舗

text: 近年の劇団主催公演は、各メンバーのユニット&ソロ公演を含むと年間公演数は20公演以上になる。なお発足時から現在まで通じて下ネタが非常に多く、放送禁止用語を連呼したりするため、公演の大半はテレビでは放映できない（以前放送されていた『北野ファンクラブ』（フジテレビ）の「亀有ブラザーズ」や「全裸体操」を観客がいる舞台でショーアップして演じているものと考えるとよい）。


title: WAHAHA本舗

text: 1994年、元日夜に放送された『北野武政界進出宣言!?ビートたけしのお笑いウルトラクイズ』（日本テレビ）の中で、梅垣義明を筆頭にメンバー9人が金粉を全身に塗り、コテカと半纏をまとい、腰を振って踊りながら「イヨマンテの夜」を歌った。その表現に対し、アイヌ民族の団体「レラの会」等が、差別的であるとして日本テレビ本社へ抗議に訪れた。


title: WAHAHA本舗

text: 2000年以降、若手団員で構成されていたオホホ商会が解体。ワハハ本体に合流し、2006年2月の時点で団員は28名となる。


title: WAHAHA本舗

text: 2001年1月3日放送の日本テレビ「欽ちゃんの第62回全日本仮装大賞」において、全員が「バリ島の線香花火」を演じ、技術賞を獲得した。


title: WAHAHA本舗

text: 2003年4月からWAHAHA本舗の新セクションとしてWAHAHA商店が誕生し、ガッポリ建設、猫ひろし、コラアゲンはいごうまんらが所属している。


title: WAHAHA本舗

text: 2006年、DJ OZMAがNHK紅白歌合戦で「裸スーツ」（肌色のボディスーツにリアルな裸のイラストを描いたもの）を着用したことが問題となった。この「裸スーツ」の製作・貸し出し元はWAHAHA本舗であった。なお、WAHAHA本舗で「裸スーツ」を利用したパフォーマンスは、80年代後半-90年代初頭から登場している。


title: WAHAHA本舗

text: 2013年1月30日、毎年恒例の全体公演の制作発表会が行われ、久本雅美と柴田理恵が出席したが、この中で、4月18日の仙台公演を皮切りに沖縄も含む19カ所、23公演が予定されている本公演での上演作品『ラスト』をもって、創立30周年にして最終公演とし、無期限の充電期間を置くことが発表された。久本は「（創立メンバーが）皆50代に突入し、みんな自分たちのやりたいこともあるだろう」と説明、今後は個人の活動を優先させていくとした。一方で「これがエンドではない」と“復活”も約束したが、「あと何年後かしたらみんなヨボヨボになっています」と続け、参加者を笑わせた。


title: WAHAHA本舗

text: 評判が良かったことから「実は『ラスト』は3部作シリーズ」と銘打ち、2016年に第2弾『ラスト2 NEW HOPE 新たなる希望』が全国ツアーで上演された。そして2017年、第3弾にして完全終了の公演『ラスト3〜最終伝説〜』が全国ツアーで上演された。5月24日の東京国際フォーラムでの初日公演では、初期メンバーの林家正蔵がスペシャルゲストで参加した。8月26日の気仙沼市民会館で千穐楽となった。浦沢義雄 - 喰始とは放送作家時代からの友人関係にあり、彼が脚本を手がけた実写作品にワハハ本舗の所属団員が多く出演している。


title: 国鉄・JR線路名称一覧

text: 国鉄・JR線路名称一覧（こくてつ・JRせんろめいしょういちらん）は、日本の国有鉄道及びJRに所属する、あるいは所属していた鉄道路線名称の一覧である。


title: 国鉄・JR線路名称一覧

text: 国有鉄道の線路名称は、1909年10月12日に公布した国有鉄道線路名称（明治42年鉄道院告示第54号）によって制定されたものである。この際に鉄道院に所属する鉄道は23部72路線に区分され、以降、必要に応じて改正が行われ、現行のJR各社の線路名称にまで引き継がれている。


title: 国鉄・JR線路名称一覧

text: なお、新幹線についてはその建設経緯等から路線によって以下のように対応が分かれる。


title: 国鉄・JR線路名称一覧

text: 2016年に開業した北海道新幹線は線路名称が公表されていない。過去の例（並行在来線が分離、もしくは存在しない）に従えば、「北海道新幹線」という独立した線路となる。ただし、その場合青函トンネルを挟む三線軌条区間は、名称上別線路であるにもかかわらず、物理的には在来線と線路を共用する特異なケースでもある。


title: 国鉄・JR線路名称一覧

text:
※記号の凡例
1946年2月1日　部削除


title: 恵俊彰

text: 恵 俊彰（めぐみ としあき、1964年12月21日 - ）は、日本のお笑いタレント、司会者、ニュースキャスター。お笑いコンビ「ホンジャマカ」のツッコミ担当。鹿児島県鹿児島市出身。ワタナベエンターテインメント所属。身長170cm、体重60kg（ピーク時には80kg）。


title: 恵俊彰

text: 父の恵美知雄は大島紬の工場（恵大島紬織物）を経営していた職人で、白く染める泥染めの「白恵泥」で特許を取得している。母は京都府京都市出身。鹿児島大学教育学部附属小学校、鹿児島市立甲南中学校、鹿児島県立甲南高等学校卒業。大学への進学を希望していたが、高校卒業後は3浪して結局は進学を断念している。その後は東放学園専門学校に事務員となって社会人生活を送っていた。


title: 恵俊彰

text: 1987年、渡辺プロダクション（現・ワタナベエンターテインメントの親会社）の若手お笑いタレント養成機関「BIG THURSDAY」（ビッグサースデー）のオーディションに合格し、芸能界入り。1988年6月4日、インクスティック芝浦ファクトリーにて11人体制でホンジャマカ初ライブ「BIG THURSDAY ホンジャマカ VOL.1」を開催する。1989年、「ホンジャマカ」のメンバーが次々と抜けていく中で唯一残った石塚英彦と改めてコンビを結成し、再デビューする。なお、脱退メンバーの中には、恵の夫人である松本美貴がいた。


title: 恵俊彰

text: 元々は「小デブ」として売り出しており、相方の石塚と区別が付かない程だった。しかし、友人の岸谷五朗に太っていることを貶されるなどの理由から20時以降は何も食べないなどしてダイエットした結果20kgの減量に成功。それ以来は「痩せている方」と言われるようになった。相方の石塚はこのことについて「恵が食べなくなったので、その分自分が食べて余計に太った」などとネタで話すことがある。


title: 恵俊彰

text: 岸谷五朗がパーソナリティを務めるTBSラジオ『岸谷五朗の東京RADIO CLUB』ではリスナーから絶大な支持を集めた。今や若者言葉として定着した「てゆ〜か〜」「ぶっちゃけ〜」「正直」などを使い始めた先駆けである。


title: 恵俊彰

text: その当時から恵個人でのソロ活動はしていたが、1998年にフジテレビ『ロケットパンチ!』で司会を担当したのを皮切りに恵個人での司会業が増えていった。特にTBSテレビ制作番組への出演が多く、2004年9月からは同系列局で平日昼・午後の時間帯に放送される情報番組の司会を務めている。その他に俳優としても活動しており、NHK大河ドラマ『毛利元就』やTBS『サラリーマン金太郎』シリーズなどに出演している。


title: 恵俊彰

text: 妻は11人体制時代のコントユニット「ホンジャマカ」の松本美貴であり、3男1女の父親。


title: 恵俊彰

text: 趣味はパソコン（Macユーザー）。ホンジャマカライブのポスターを自分でデザインしたこともある。その他には映画鑑賞、音楽鑑賞、ゴルフ、ビリヤードなどを趣味に持つ。長渕剛や三浦春馬のファンであり、プロ野球マニアでもある。セ・リーグでは読売ジャイアンツ、パ・リーグでは埼玉西武ライオンズを応援している。なお相方の石塚は横浜DeNAベイスターズのファンである。2001年頃からはメジャーリーグにも関心を持っている。


title: 恵俊彰

text: 情報番組で司会業を行うことから前日どれだけ忙しくても毎朝5時に起床し、各局の情報番組をチェックするほか移動中もほぼ全ての新聞に目を通しているという。


title: 恵俊彰

text: TBS『ひるおび!』開始時、島田紳助から「（当時TBS昼枠は視聴率低迷していたため）最下位の球団の監督をやるんやから、勝てるわけはない。FAで誰かをとってこられるわけでもないし。少なくとも1年やれば、視聴率をとることの難しさや、負けることを勉強できる。やるだけやってみればええ」との助言をもらった。


title: 恵俊彰

text: 石塚英彦とのコンビでの出演はホンジャマカ#出演を参照。


title: 石塚英彦

text: 石塚 英彦（いしづか ひでひこ、1962年2月6日 - ）は、日本のお笑いタレント、グルメリポーター、俳優。お笑いコンビホンジャマカのボケ担当。愛称は石ちゃん。神奈川県横浜市保土ケ谷区出身。ワタナベエンターテインメント所属。身長175cm、体重117kg（ピーク時には135kg）。既婚。


title: 石塚英彦

text: 横浜市立富士見台小学校、横浜市立岩井原中学校、横浜市立桜丘高等学校、関東学院大学経済学部卒業（大学では途中2年間の休学期間あり）。スポーツは中学時代に水泳、高校時代に柔道をやっていた。高校時代に自主制作映画の制作に参加。俳優を目指したきっかけは、映画『ロッキー』を観たことで、大学も演劇サークルがあるという理由で決めた。しかしそのサークルは英語劇をやるところだったため、自分のやることと違うと思い途方に暮れた後、大学を休学して20歳の時劇団ひまわりに入団し、基礎から2年間レッスンに専念した。なお、現在の夫人はこの劇団ひまわり在籍中に出会った同期生であり、石塚の食い気に惹かれて付いて来たという。この当時、『お笑いスター誕生!!』に出演したこともある。また、いいとも青年隊のオーディションは1982年の初代のオーディションを含めて2回受けたが、いずれも落選したという。


title: 石塚英彦

text: 大学在籍中の1983年、渡辺プロダクション（現在のワタナベエンターテインメントの親会社）が若手お笑いタレント養成機関「BIG THURSDAY（ビッグサースデー）」の第1期生として参加（同期には中山秀征がいる）。立花理佐の3rdシングル「キミはどんとくらい」のバックダンサーをしていた時期もある。11人体制でお笑いグループ「ホンジャマカ」のメンバーとしてデビュー。しかし、メンバーが次々と脱退して最終的には恵俊彰と2人だけになり、改めて恵とコンビ「ホンジャマカ」を結成。以来、お笑いライブやテレビ番組などを中心に活動している。


title: 石塚英彦

text: この頃、夫人とは約9年の交際を経て、夫人の父親の最大限のサポートもあって結婚。


title: 石塚英彦

text: 現在でも恵と組んでのホンジャマカ単独ライブを行うことはあるものの、1990年代末期からは石塚個人でのソロ活動が目立つようになった。特にグルメ番組への出演やテレビドラマへの出演が多い。


title: 石塚英彦

text: グルメリポーターになる転機となったのは1996年頃、相方の恵に単独での仕事が多く入るようになったその時、石塚にもある朝番組の豪邸訪問リポートの仕事が入り、最初は玄関や掛けてある絵画など装飾の方を褒めていたが、訪問先で食事が出され、石塚はその時が一番生き生きしていたとみんなが気付いたことだったという。


title: 石塚英彦

text: 1年のうちの約半分はグルメ番組のロケで日本全国を食べ歩いていて、これまでにありとあらゆるものを食べてきた。グルメ番組ではただ料理を食べて感想を言うのではなく、駄洒落を交えながらリポートするという手法を取っている。「誉めることしか考えず、料理した人の情熱をしっかり楽しく伝える」という仕方を通しているという。


title: 石塚英彦

text: テレビ東京の『元祖!でぶや』出演以来、グルメリポートで料理を頬張った後に「まいうー」（「美味い」の業界用語）と発言するのが定番。この言葉には「ありがとう」の思いを込めているという。ロケで自分のキャラを貫き通して、普通じゃないことをやっているという姿勢は、石塚が慕っているという忌野清志郎の考えを表しているという。


title: 石塚英彦

text: 大食いキャラクターであるが、あくまでキャラクターとしてであり、実際には大食いではない。石塚は“グルメショー”として、むしろ料理の見映え、作った人の気持ちの方に着目してリポートをしている。。


title: 石塚英彦

text: これに関連して、1992年から2011年までTBSにて放送された『関口宏の東京フレンドパークII』では、最後のコーナー「ハイパーホッケー」において恵共々コスチューム姿で登場した際、食べ物が絡んだギャグを披露して恵に突っ込まれることもあった。


title: 石塚英彦

text: デビュー当時は二枚目タイプで痩せていたが、後に大きく太り、デブタレントとして認識されるようになった。伊集院光や松村邦洋らとともに「デブタレ御三家」と呼ばれるようになり、さらに内山信二またはパパイヤ鈴木を加えて「デブタレ四天王」などと呼ばれている。体格の変化については、彼女（現在の夫人）と交際していた頃に彼女の手作り弁当を「弁当の量が多いと思いながらも完食し、さらに量が増加していき、結果的に太り始めた」というのが石塚の弁である。


title: 石塚英彦

text: グルメ番組やバラエティ番組に出演する際には、真冬の屋外であろうともタンクトップとオーバーオール（柄はホルスタイン柄や迷彩柄など様々）という姿が基本である。迷彩柄の時は「ちょっと悪キャラ」を演じる時だという。


title: 石塚英彦

text: ビデオリサーチによる「テレビタレントイメージ」の好感度調査の上位に定着。2007年8月期の調査では、初めて男性タレント部門の1位になった。


title: 石塚英彦

text: 他者を毒舌や暴力で攻撃して笑いを取る手法を嫌い、敢えてこれを排除した芸風を取り続けている。「他人の中傷で笑いを取るのはダメ。気持ちいいと思わない。頭をはたくようなことも嫌い」という趣旨の発言もしている。


title: 石塚英彦

text: 伊集院光、松村邦洋、内山信二らとともに「デブタレ四天王」と呼ばれている。


title: 石塚英彦

text: デブタレントが増えてきたことについて「動物園に例えるなら、象ばかり。デブタレントとは1つの番組に1人でいいと思っていたが、デブタレントにも1人1人に徐々に個性が出て来た」といったことを話している。嫌いな食べ物はほとんどないが、唯一駄目な物はネギだという。ラーメンや蕎麦などの上に薬味で刻んだネギが少量乗っているだけでもテンションが下がる。そのため、料理にネギが使われている場合は「平静を装いながら、視聴者に分からないようにネギをカメラの死角へと隠し、料理を食べる」というテクニックを独自に習得している。


title: 石塚英彦

text: 尊敬する人物に初代林家三平を挙げている。また、ウガンダ・トラも尊敬人物の1人に挙げているが、これは彼からデブタレントのあるべき姿を学んだことと、彼の「カレーライスは飲み物」という発言に感銘を受けたことによる。


title: 石塚英彦

text: 恵とのコンビでの出演はホンジャマカ#出演を参照。


title: そば茶

text: そば茶（そばちゃ）とは、穀物のそばの実を原料として、脱皮、焙煎加工した、茶系飲料の一種。そば特有の、独特の香味がある。


title: そば茶

text: 原料として普通そばを用いた「そば茶」と、ルチンが豊富に含まれるダッタンソバを用いた「だったんそば茶」がある。近年、だったんそば原料の茶系飲料が大手飲料メーカーによりペットボトルで発売された。


title: そば茶

text: これらの原材料は、食品衛生法によるアレルゲンの特定原材料5品目の1つとして表示が義務付けられている。


title: 杉戸高野台駅

text: 杉戸高野台駅（すぎとたかのだいえき）は、埼玉県北葛飾郡杉戸町高野台東一丁目にある、東武鉄道日光線の駅である。駅番号はTN 01。杉戸町における唯一の鉄道駅であり、利用客からは高野台駅とも呼称されている。正式名や俗称で「杉戸駅」と呼ばれないのは、かつて杉戸駅を称した東武動物公園駅との混同を避けるためであるのと、杉戸町旧市街（旧杉戸宿）へは本駅より東武動物公園駅の方が近いためである。島式ホーム2面4線の地上駅で、橋上駅舎を有している。PASMO対応自動改札機設置駅。定期券は自動券売機で購入可（有人の販売所はない）。


title: 杉戸高野台駅

text: 2011年（平成23年）11月4日より、発車メロディが導入された。2017年度の1日平均乗降人員は11,939人である。日光線内の途中駅では幸手駅に次ぐ第2位。杉戸町・高野台地区のほか、隣接する幸手市・栄地区からの利用客も多い。


title: 杉戸高野台駅

text: 近年の1日平均乗降人員および乗車人員の推移は下記の通り。


title: 杉戸高野台駅

text: 近隣に比べて市街地が新しく、駅周辺に大きな集客力を持つほどの商店はない。ただし、小規模の飲食店、スーパーマーケットやドラッグストアはあり、加えて徒歩圏内に大型ホームセンターも存在するため、日常生活物資の調達については著しい不自由がある地域ではない。


title: 新栃木駅

text: 新栃木駅（しんとちぎえき）は、栃木県栃木市平柳町一丁目にある、東武鉄道の駅である。駅番号はTN 12。


title: 新栃木駅

text: 日光線と宇都宮線が乗り入れている。宇都宮線は当駅を起点としているが、宇都宮線の列車の多くは日光線経由で隣の栃木駅まで運行される。単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線を有する地上駅。駅舎は線路の西側にあり、島式ホームとは跨線橋により連絡している。PASMO対応自動改札機設置駅。


title: 新栃木駅

text: 当駅北側に南栗橋車両管区新栃木出張所（旧・新栃木検修区）が所在し、ホーム東側には側線がある。


title: 新栃木駅

text: 宇都宮線の列車が発車する際には、運転士に出発信号機が開通したことを知らせるメロディとして「かっこうワルツ」が流れる。列車発車後も信号の現示が赤に変わるまで流れる。


title: 新栃木駅

text: 当駅は日光線と宇都宮線の分岐駅であり、南栗橋駅発着の急行・区間急行も停車するなど輸送上の主要駅として機能している。


title: 新栃木駅

text: 特急「けごん」「きぬ」は2006年3月18日に新設された早朝の当駅始発と深夜の当駅止まりの「けごん」以外は通過する。以前は東武日光駅・鬼怒川温泉駅などを発着する「けごん」・「きぬ」の一部も停車していたが、2001年3月28日より東日本旅客鉄道（JR東日本）両毛線の乗り換え客を考慮し栃木駅停車に変更された。


title: 新栃木駅

text: 日中時間帯は、南栗橋駅 - 当駅間の普通と栃木駅 - 東武宇都宮駅間の宇都宮線列車がそれぞれ1時間あたり各2本、当駅（一部は栃木駅または南栗橋駅） - 新鹿沼駅方面の普通が1時間に1本停車する。


title: 新栃木駅

text: 2006年3月18日に実施されたダイヤ改正をもって、浅草駅 - 当駅（一部東武日光）間で運行されていた準急は区間急行に名称変更のうえ朝夕のみの運行となり、代わって南栗橋駅始発・終着の半蔵門線・東急田園都市線直通の急行と接続する南栗橋駅 - 当駅間の普通が毎時2本設定された。同時に1時間あたり1本運転されていた快速の大半が区間快速に格下げされ、当初は日光線全線（東武動物公園駅以北）が各駅停車とされた。さらに2009年6月6日に実施されたダイヤ改正に伴い、区間急行の運転区間が当駅以南のみとなった。


title: 新栃木駅

text: 2011年、東日本大震災に伴う夏の節電ダイヤ実施時には、平日日中の南栗橋駅 - 当駅間の本数が1時間あたり2本に減便されていたほか、一部列車については6両編成から4両編成に減車されていた（当駅発着の1時間あたり2本の普通のうち1本を運休、区間快速は通常通り）。9月に節電ダイヤが終了した後も平日日中のこの区間においては引き続き1時間あたり2本のまま存置されていたが、2012年5月22日に震災前のダイヤに復帰した。


title: 新栃木駅

text: 2013年3月16日のダイヤ改正より区間快速は各駅停車区間が新大平下駅以北に変更された上で2時間間隔での運転となり、減便分は当駅（一部は栃木駅） - 東武日光駅または鬼怒川温泉方面の普通列車に変更された。同時に南栗橋駅 - 当駅間の普通列車は4両編成に変更された。また、当駅始発・終着の区間急行は6050系による1日1往復のみ（5時00分発・0時14分着）となり通勤車での運用が廃止された。


title: 新栃木駅

text: 2017年4月21日のダイヤ改正より当駅始発・終着の区間急行と快速・区間快速が廃止されたため、特急以外の種別で南栗橋以南（浅草方面）へ向かうには南栗橋駅での乗り継ぎが必須になった。


title: 新栃木駅

text: 2017年度の一日平均乗降人員は4,017人である。


title: 新栃木駅

text: 近年の1日平均乗降・乗車人員の推移は下表のとおりである。


title: 新栃木駅

text: 駅周辺は栃木市市街地の北部に当たり、基本的には新興住宅地となっている。


title: 新栃木駅

text:
平柳町1丁目
昭和町
平柳町2丁目
今泉町2丁目


title: 新大平下駅

text: 新大平下駅（しんおおひらしたえき）は、栃木県栃木市大平町富田にある東武鉄道日光線の駅である。駅番号はTN 10。島式ホーム2面4線を有する地上駅。東口・西口の双方に駅舎があり、各ホームとは跨線橋により連絡している。PASMO対応自動改札機設置駅。トイレは西口駅舎の改札内に設置されている。


title: 新大平下駅

text:
1970年頃まで日立製作所栃木工場に直接引き込まれていた貨物専用線の一部を再利用したごく短い留置線が4番線の外側（東口駅舎側）にあり、工事用機械などが留置される。
2017年度の一日平均乗降人員は2,669人である。


title: 新大平下駅

text: 近年の一日平均乗降人員の推移は下表のとおりである。


title: 新鹿沼駅

text: 新鹿沼駅（しんかぬまえき）は、栃木県鹿沼市鳥居跡町にある東武鉄道日光線の駅である。駅番号はTN 18。単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線の計2面3線を有する地上駅。駅舎は浅草方面ホーム側にあり、東武日光方面ホームとは跨線橋により連絡している。


title: 新鹿沼駅

text: バリアフリー設備としてエレベーターが設置されている。2012年に駅の東西を連絡する自由通路の建設が進められ、同年4月5日より供用を開始した。


title: 新鹿沼駅

text: 1・3番線を主本線として、2番線を上下線共用の待避線としている。


title: 新鹿沼駅

text: 2017年度の1日平均乗降人員は3,554人である。


title: 新鹿沼駅

text: 近年の1日平均乗降・乗車人員の推移は下表のとおりである｡


title: 新鹿沼駅

text: 駅前広場には「東武新鹿沼駅」停留所がある。また、駅出口から東へ約160m先にある新鹿沼駅前交差点の北約80mの例幣使街道上には「鳥居跡町」（とりいどちょう）停留所があり、宇都宮方面の路線における事実上の当駅バス停留所となっている。鹿沼営業所行きは「新鹿沼」と表示される。鹿沼営業所は当停留所から2つ先（南へ約550m）の停留所である。


title: ヴァイオリニスト

text:
ヴァイオリニスト（）は、ヴァイオリンの演奏家のこと。
五十音順。"クラシック音楽の演奏家一覧#ヴァイオリン奏者"も参照のこと。


title: ヴァイオリニスト

text:
あ行
か行
さ行
た行
な行
は行
ま行
や行
ら行


title: ヴァイオリニスト

text:
あ行
か行
さ行
た行
な行
は行
ま行
や行
わ行


title: 山形城

text: 山形城（やまがたじょう）は、山形県山形市霞城町にあった日本の城。別名は霞城（かじょう）、霞ヶ城（かすみがじょう）と呼ばれる。また、吉字城とも呼ばれた。国の史跡に指定され、日本100名城に選定されている。


title: 山形城

text: おおよその城郭構造の基礎は、最上義光の時代につくられ、鳥居忠政の時代に現在の形に整えられたものである。江戸時代には山形藩の政庁が置かれた。現在は、そのほとんどが失われ、二の丸跡が霞城公園として残されている。建造物では、大手南門が、市内の万松寺山門として移築され現存する。また、市内八日町羽黑山寶光院の本堂は、御殿の建物を移築したものといわれている（県指定文化財）。


title: 山形城

text: 山形市は、2033年をめどに本丸全体の発掘調査を完了させるとともに、本丸北枡形の復元を完了することを計画している。2012年度末現在、本丸は一文字門及び御殿等の写真・図面などの史料が発見されていないことにより、大型建築物の復元のめどは立っていないが、本丸大手門の高麗門及び土塀は時代考証に基づき復元が行われている。2013年の発掘調査は本丸西側濠の遺構が中心となり、本丸濠南西部に関しては本丸土塁構築が出来る状態となっている。2013年の発掘調査では三の丸跡から奈良・平安時代のものと推定される竪穴住居跡6棟が発見され、城下町は古代から存在した集落を基盤として形成されたのではないかとみられている。


title: 山形城

text: 山形城が立地するのは山形盆地南側、馬見ヶ崎川扇状地の中央やや北寄りに位置する。羽州街道と笹谷峠の合流点に当たり、鎌倉時代までは最上郡の中心として栄えた。


title: 山形城

text: 1356年（南朝：正平11年、北朝：延文元年）に斯波兼頼が羽州探題として山形に入部し、1357年（南朝：正平12年、北朝：延文2年）初期の山形城が築城される。以後、出羽斯波氏は最上氏を名乗り、最上氏本宗家の居城となった。最上義光が、慶長年間に城郭を拡大し三の丸を構築、家臣団の屋敷が置かれた。さらに城下町を整備し、慶長出羽合戦で得た出羽57万石の本城となる。


title: 山形城

text: 元和8年（1622年）最上氏が転封された後、鳥居忠政により改修がなされた。鳥居氏以後、たびたび藩主の変更があり、改修もなされたが、山形藩を治める藩主の石高も減少したため、江戸中期以降は城の維持が困難になる。幕末には本丸は更地で、御殿も二の丸に置かれ、三の丸の西半分は田畑となっていた。