title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 9月6日、実行委員会は両球団の合併を承認した。ただし広島は「（合併反対の）ファンの声は無視できなかった」と棄権し、全球団賛成ではなかった。広島に限らず、先立って行われたセ・リーグ理事会において、「これではただの吸収合併。近鉄は身売り（オリックス以外への球団譲渡）した方がいいのではないか」とオリックス・近鉄両球団、「1リーグ」を求めるパ・リーグ側の対応に不信感をもつ意見が出ていた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 9月8日、オーナー会議は合併を正式に承認した。なおこの時点で合併形式は、当初予定されていた新設合併ではなく、


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text:
（企業としての合併）
（球団としての合併）


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: に変更された。新設合併の形式をとらなかったのは、「企業としての合併」の際、営業譲渡の形式による方が税制面で有利だったためである。また近鉄球団社長の小林哲也は、合併後の球団名は「オリックス・バファローズ」に内定している事を明らかにした。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 9月23日、選手会は団体交渉で、主要要求条項だった「両球団合併の1年間凍結」を取り下げ、合併を事実上容認した（選手会の対応を参照）。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 9月24日、オリックスは合併後の球団名を「オリックス・バファローズ」、メインの本拠地を大阪ドーム(現:京セラドーム大阪)とすると正式に発表した。なお神戸総合運動公園野球場（この当時は「Yahoo!BBスタジアム」、2005年より「スカイマークスタジアム」、現在は「ほっともっとフィールド神戸」）も準本拠地として使用し、全ホームゲームをほぼ半数ずつ割り当てることになった。球団事務所・合宿所はいずれも当面は引き続き神戸市に設ける。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 10月12日、新監督に仰木彬が就任、69歳での監督就任は当時の史上最高齢となり事実上3年ぶりの球団復帰となった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 7月2日付の『スポーツニッポン』は、千葉ロッテマリーンズとヤクルトスワローズが極秘裏に合併交渉を行っている、と報じた。共に5球団が本拠地を置く首都圏の球団である事から、横浜ベイスターズを含めて合併対象になるのではないかとの憶測が飛び交う中での記事だったが、両球団及び親会社は報道を否定した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 7月7日のオーナー会議に、26年ぶりに出席した西武ライオンズの堤義明オーナー（コクド会長）は記者会見の席上、「西武ライオンズ・千葉ロッテマリーンズ・北海道日本ハムファイターズ・福岡ダイエーホークスの4球団間で新たな合併を模索している」と述べた。ここにおいて、近鉄・オリックス両球団合併の背後で取り沙汰されていた「1リーグ10球団」構想が表面化する事になる。しかし、日本ハムは札幌移転元年のため合併の可能性はほとんどなかった。つまり残り3球団で合併を模索していたことになる。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 同日、広島東洋カープの松田元オーナーは「あまりにも話が早く進みすぎる。もっと慎重にすべきだ。あまりにも経営者サイドでものを見すぎだと思う」と警鐘を鳴らしたが、翌日にはロッテの重光昭夫オーナー代行が「来季のパ・リーグを5球団で運営した場合、球団の赤字が5億～10億円程度増加する」との試算結果を明らかにし、1リーグ10球団化の必要性を強調するなど「第1の合併は既定路線であり、第2の合併を強力に推進する」とのパ・リーグ側の立場は変わらなかった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: しかしその後、合併の動きは表沙汰にならず、8月31日のプロ野球実行委員会でも第2の合併チームについての公表は行われなかった。9月8日のオーナー会議後の記者会見で堤が、第2の合併はロッテとダイエーの2チームだったが、合意に至らなかったことを公表する。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: また、1リーグ8球団制の実現のため、巨人、オリックス、西武ら1リーグ推進派の中ではヤクルトを中日ドラゴンズに、広島を阪神に吸収合併させる事も水面下で検討されていたとされる。ところが、当事者である阪神、広島、中日は1リーグ化に真っ先に反対している立場だった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 7月23日、読売ジャイアンツの渡邉恒雄オーナー（読売新聞グループ本社会長）は「仮にパ・リーグが4チームになった場合はパ・リーグへの移籍も視野に入れる」という発言を行い、波紋が広がった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: この件について、9月3日付『毎日新聞』が渡邉オーナーへの独占インタビューを掲載した。それによると「1リーグにしてしまうと連盟事務局の整理も必要になってくるが退職金引き当て分を積んでいない」ことを指摘。また、セ:パを6:4で行うとリーグ戦の運営面でも支障をきたすことがあるため、5:5でバランスよく運営した方がいいことも視野に入れている。更に第2の合併問題についても触れており、渡邉オーナーは「ダイエーとロッテだろう。しかしもしそれができなければ西武ともうどこか1チームの合併もありえよう」としている。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: この発言を聞いたセ・リーグ側は一斉に反発したが、パ・リーグ側では、1リーグが認められないならそれも一つの案として評価する声が多かった。選手会は「巨人がどちらに行っても構わない。それは問題では無く、球団数削減が問題だ」との立場をとった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 結果的にはこの発言が、巨人戦の収益無しでは存立し得ないセ・リーグのほとんどの球団やファンにも今さらながら危機感を与え、球団数削減に揺れるパ・リーグのみならず球界全体へ現状維持を望む世論を拡げていく契機となった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 渡邉は読売新聞社長時代の1993年3月29日にもフリーエージェント制（FA）の導入をしなければ、新リーグ結成すると宣言し、西武・ダイエーとノンプロ数社の名前を挙げ6球団で「新リーグ構想」を提唱したことがある。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 8月10日、UFJ銀行、三井住友銀行、みずほコーポレート銀行は、ダイエー（以下、ダイエー本社）に対し、再建に際し産業再生機構の活用を検討する方針であることを通告した。ダイエー本社も近鉄本社同様、バブル崩壊の影響を受けて、2001年8月末時点での連結有利子負債が、ダイエーオーエムシー（のちのOMCカード、現：セディナ）を除いて1兆8000億円に達し、2001年2月に創業者の中内功が退任した。100以上の不採算店舗の閉鎖やローソンの三菱商事への売却、保有するリクルート株式の売却、オレンジページのJR東日本への売却などを行ったものの、本業であるスーパーマーケットの売上高低落に歯止めがかからず、再建が危ぶまれていた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: また中内が力を入れていた「福岡三事業」（ダイエー、福岡ドーム、ホテル）の扱いを巡っては、2003年12月に、ドーム球場とホテルをアメリカの企業再生専門投資会社であるコロニーキャピタルへ売却することが決まった。ダイエーは日本プロフェッショナル野球協約（以下「協約」）第27条の「外国法人の参加禁止」、第28条の「非日本国籍者の球団持株比率を49%以内に制限」の規定からダイエー本社が保有、この過程でダイエー本社の高木邦夫社長と、三事業の最高首脳である中内正（功の次男、ダイエーのオーナー）、高塚猛（ダイエー社長）との間で確執が生じ、2004年4月には高塚が事実上の失脚に追い込まれるなど混乱が続いていた。ダイエーの合併の計画が頓挫したのは、「球団の運営についてはコロニー側に通知する必要があり、30年間はダイエーが福岡ドームを使用していかなければならない」という契約を結んでいたためである。もしこの契約を違反した場合には、900億円の損害賠償がコロニーに対して生じることになる。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: ダイエー本社再建には産業再生機構の活用が不可欠と判断した銀行3行は8月27日、高木社長と会談を持ったが、高木社長は自主再建を主張し、物別れに終わった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: ダイエー本社が特殊会社である産業再生機構傘下に入れば、ダイエー球団の存立が問題になる。産業再生担当国務大臣の金子一義は8月31日、「球界再編とダイエー本社再建とは主旨が違う」と前置きした上で「機構が主導してはダメだ」と、産業再生機構が間接的にダイエー球団を保有する事に否定的な見解を述べた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: ダイエー本社は9月3日、銀行3行に対し、ゴールドマン・サックス、ドイツ証券の証券2社と、サーベラス、リップルウッドの企業再生投資ファンド2社が、自主再建のスポンサーを申し出ている事を明らかにした。しかし、アメリカの企業であるゴールドマン・サックスやサーベラス、リップルウッド、ドイツ企業のドイツ証券がダイエー本社の大株主になれば、協約第27条に抵触する恐れがあり、ダイエー球団の将来に影を落とす事になった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: その後、ダイエー本社は再建策について産業再生機構を使わないで民間で再建を目指すことを主張し、取引主力3銀行会社も「機構を利用しない場合は資金援助を取り付けない」と強硬姿勢を打ち出したが、10月13日に銀行各社の説得に応じる形で機構利用を正式決定した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 結果的にはダイエー本社が強硬姿勢を取り続けたことにより、進みかけていた「第2の合併」が時間切れとなり、1リーグ制移行が挫折した（スポーツライターの小関順二も「ダイエー本社が1リーグ制阻止の影の立役者」と評価している）。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 7月10日、選手会は臨時大会を招集し、近鉄・オリックス両球団合併について、


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text:
の4点を決議すると共に、球団経営の改善策として、選手を含めた球界が検討するべき事柄として、
などを提案した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: また、この日より始まったオールスターゲームより、選手たちは12球団のチームカラーを織り込んだミサンガを着用して、「両球団の性急な合併と議論を尽くさないままの1リーグ化反対」の意思表示を開始した。このミサンガはファンにも販売された。材質は、とても容易に切れるような代物ではなかったという。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: なお、オールスターでは12球団のファンが事前に集まり、合同で応援することが慣例となっていたが、第1戦では「球界を破壊しようとしている人物（渡邉)がオーナーを務める球団」だからという理由で、巨人の応援団は排除され、巨人の選手に対して、他球団選手の応援歌が流れる等、応援ボイコットのような現象が発生した。第2戦では「罪の無い選手や応援団に対してやりすぎ」という意見が出たため、通常通り応援が行われていた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: ただし、これらはあくまで憶測で、第1戦が行われたナゴヤドームでは、巨人の応援団は当時は応援活動を行っていなかったため（読売ジャイアンツの応援団#ナゴヤドームにおける応援活動についてを参照）、やむを得ずそのような応援方法を取ったと推測される。その年のフレッシュオールスターでも、優秀選手賞を獲得した巨人の岩舘学選手に対しても「地獄に堕ちろジャイアンツ」「地獄に堕ちろナベツネ」など、心ないヤジが飛んだ。この件に関して、スポニチは岩舘に対して地獄に堕ちろという内容の記事を掲載したが、これは誤りである。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 7月16日、近鉄選手会は合併反対の署名募集運動を開始した。初日となったこの日、大阪ドーム前には中村紀洋ら1軍選手全員が集まり、ファンの支援を訴えた。7月23日、中日ドラゴンズ選手会が参加したことで、運動は当事者2球団外にも拡がり、7月29日には、オーナーとの関係で動向が注目されていた巨人選手会も、この日だけではあるが加わった。8月5日には広島選手会が参加し、12球団選手会全てが足並みを揃えた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 8月12日、選手会はスト権を確立した。同日までの開票で、組合員752人中賛成648、反対7、無効扱い6（未開票91）という結果だった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text:
9月5日、近鉄選手会の礒部公一会長は「試合前にミーティングをし、最後まで戦う姿勢でいたいという意思統一を行いました」として選手会主導による無期限のストライキ発動を提案。翌6日、神戸市で選手会の会合が行われ、8日に開かれるオーナー会議の内容によっては11、12日の公式戦の選手会主導のストライキを実施することが決定された。
このオーナー会議の結果を受けて 9月9・10日の両日、大阪市内にて NPB ・球団側と選手会との労使交渉（団体交渉）が行われた。この席で以下の暫定合意点に申し合わせが行われ、これにより 9月11・12日に選手会が予定したストライキはひとまず回避された。しかし、交渉終了後にロッテの瀬戸山隆三代表が「近鉄とオリックスの合併は覆らない」と、“交渉は形式だけだった”とも受け取れる発言をして選手会を失望させ、ファンとの溝を深めていくことになる。古田選手会長が記者会見場を退席する際、瀬戸山代表から求められた握手を拒否したのはその象徴的事例である。
交渉の主な争点は、選手会が「近鉄存続の可能性」だったのに対して、球団側は「団体交渉の受け入れ」と「プロ野球の閉鎖性の改善」にあったと言える。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 9月16・17日、改めて球団側と選手会の団体交渉が東京で行われた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 選手会は近鉄・オリックス両球団の合併の1年間凍結、あるいは下記後述のライブドアや楽天からの申請（計画）による 2005年度シーズンからの加盟などを求めて話し合いを行ったが、球団側の「合併凍結は行わない」「加盟申請の審査には時間がかかる」などの姿勢は変わらず、交渉は難航した。17日の17時までだった交渉期限を2時間延長しても合意には至らず、結果的に同日20時半頃交渉が決裂し、選手会・球団側の双方は21時10分頃より会見を行い選手会側は18・19日のストライキ決行を発表した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 交渉の主な争点は、選手会が「パ・リーグ6球団の維持」だったのに対して、球団側は「9月8日のオーナー会議の最終決定の維持」にあったと言える。ただ、実際は球団側にも選手会に理解を示す球団もあり、2リーグ制を望む、巨人を除くセ・リーグ5球団やパ・リーグの日本ハムやダイエーが、合併の凍結は無理でも来季からの新規参入は認めようとした。しかし、巨人、オリックス、西武、ロッテが、来季の新規参入を「時間がない」という理由で認めようとしなかった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: ストライキ決行の発表の後、選手会の会長だった古田敦也は、各キー局の深夜のニュース番組に生出演し、その経緯などを説明していった。順番としては最後になったフジテレビのすぽると!で、視聴者から古田の決断に賛同する電子メール等が多く寄せられ、その中には古田の体調を気遣う内容も多くあり、古田は感極まり思わず涙を流した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 大多数の野球ファンは、このストライキを支持したが、中にはストライキに踏み切った選手会を痛烈に批判し、コミッショナーやプロ野球オーナーたちの球団数の削減案を支持する新聞記者も、少数派であるが存在した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 公式戦ストライキはプロ野球70年の歴史で初めてとなった。この妥協に対して、多くのプロ野球ファンは「選手会とファンが勝った」と喜んだが、結果的には「12球団存続」で満足されてしまい合併中止には至らなかった為、合併当事者の近鉄・オリックスのファンには失望感や反発があった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 2004年8月23日、特別委員会開催を拒否された選手会から、24日に特別委開催の指令を要求された根來泰周コミッショナーは「（23日の）実行委員会の意見は選手契約に関することではないと解釈した」と話し、指令する意思のないことを示した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text:
9月16日、事態打開のため、根来コミッショナーが新規参入などに関する提案書と見解を明らかにした。
また、提案について説明し、「コミッショナーにはストライキをやめろとか、合併をやめろと言える権限はない。しかし見るに見かねて意見を提案した」と述べた。審査委員会や有識者会議の新設については「球団の新規加入や球界の諸問題は、仲間内で話し合っているとみられがちなので、外部の意見を取り入れた方がいいと判断した」という。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 何ら権限のないことを認めざるを得ないが、現下のプロ野球の未曾有の混乱を見るとき何らかの提案をし、その収束を図るべきものと考えた。当然自己の進退を含んで考慮した結果である。改革は三位一体、すなわち球団側、選手側、野球機構が一体となって取り組むべきことであり、選手の協力なくして成就するものでないから、あえてこの時期に、その協力を得る意味で提示したものである。一億総懺悔の立場から、よりよき制度運営を求めて改善を図るべきで、今ストに突入することがあれば、球団がさらに疲弊し、ついには解散、倒産に至ることもあり得るだろう。一層の自重を求めるものである。9月17日、根来コミッショナーは選手会によるスト決行の結論を受けて辞意を表明したが、9月29日に行われた臨時オーナー会議で後任のコミッショナーが決まるまで留任することになった。2005年になっても後任のコミッショナーは決まらず、結局根来コミッショナーは辞意を撤回した。後任が固まったのは3年後の2008年になってからだった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 2004年6月29日のテレビ東京のニュース番組「ワールドビジネスサテライト」は「インターネット関連企業のライブドアが近鉄の買収を近鉄本社に申し入れる」と報じ、翌30日にライブドアは記者会見で報道内容を認めた。しかし近鉄・オリックス双方は「既に断っており、今後も申し入れは拒否する」と表明した。特にライブドアに近鉄買収を持ちかけたとされる人物が選手会の関係者であるとライブドアが明らかにしたことから、オリックスの宮内オーナーは選手会会長の古田を非難した。 また、読売の渡邉オーナー（当時）が「オレも知らないような人が入るわけにはいかんだろう」と、プロ野球組織加入に恣意的要素の存在を疑わせる発言をするなど、波紋が拡がった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 近鉄本社・球団の予想以上の抵抗に遭ったライブドアは、近鉄を買収できない場合は新球団を設立してプロ野球に参加する方針を固め、8月19日、9月にもプロ野球に参入する姿勢を明かした。この時点では「新球団は大阪府を保護地域（野球に関する利益を守られる地域）、専用球場は大阪ドーム、球団名は『バファローズ』の名を取得できるよう交渉する」などの構想が掲げられていた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 8月22日にライブドアは広島の松田オーナーに対して挨拶状を送り、プロ野球参入時の協力などを要請した。これに対し松田オーナーは好意的な姿勢を示した。また阪神の久万俊二郎オーナーも「私でよければ応じたい。10年は持ちこたえる覚悟があるか聞きたい」と、ライブドア社長・堀江貴文との会談に前向きな姿勢を見せた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 9月8日のオーナー会議で近鉄・オリックス両球団の合併が承認されたことで、ライブドアは近鉄の買収を断念。9月16日、新しいプランのもとでNPBに対し正式に参加申請を行った。記者会見では運営会社「ライブドアベースボール」を設立した事、保護地域を宮城県、専用球場を宮城球場とした事を発表した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 9月21日の実行委員会では、「申請の受理から30日以内（10月15日まで）に審査結果をライブドア側に通知する」方針を確認した。これまで球団側は「選手などと契約していない会社を『球団』と呼べるのか疑問だ」としていたが、協約第35条には「球団から（中略）申請のあった事項にかんし」「決定を球団に通達しなければならない」と書かれていることから、今回の方針の確認は、「ライブドアベースボールを『球団』と認めた」とも受けとれる。なお協約には、契約選手・監督・コーチの人数の上限の規定はある（第79・80条）が、下限の規定は無い。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: なお、監督は当時の阪神駐米スカウトのトーマス・オマリーが決定した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 10月26日、インターネットで行ったアンケート結果を受け、チーム名を仙台ライブドアフェニックスにすると発表した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 11月2日の実行委員会とオーナー会議で楽天（東北楽天ゴールデンイーグルス）の新規加盟が承認され、ライブドアの新規参入はならなかった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 9月15日、日本国内最大手のインターネットのショッピングモール「楽天市場」を運営する楽天が、プロ野球への参入を検討していることを公式に表明した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 本拠地は同社の創業者で社長の三木谷浩史の出身地である兵庫県に置き、ヤフーBBスタジアムをフランチャイズにすること、地方主催は岡山県倉敷市の倉敷マスカットスタジアムなどを用いること、近鉄・オリックス両球団の合併後発足する新生オリックスの保有枠から漏れた選手らを中心に結成することなどを具体的に挙げており、またインターネット通販などを使ったグッズの直販などファン拡大にプラス作用することが考えられるといわれている。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 9月18日には楽天の役員を通じて長野市の鷲澤正一市長に長野オリンピックスタジアムを本拠地にすることについて打診があったことが判明した。これを受けて鷲澤や長野県の田中康夫知事は「楽天側からの希望があれば支援したい」と表明している。打診内容は本拠地か、もしくは年間数カードを開催する準本拠地としてのものだったとされる。22日には鷲澤市長と田中知事が長野市役所内で協議し、県と市が協力して誘致活動を行っていく方針を確認した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 一方20日には三木谷社長と当時の太田房江大阪府知事の会談があり、大阪ドームが本拠地候補の想定内であること、太田知事も「条件面でできる限りのバックアップをしたい」と応じたことが明らかになった。 だが大阪・兵庫は阪神と、オリックス・近鉄の合併により誕生する新球団が保護地域としていることがネックとなり、大阪ドーム及びヤフーBBを本拠地として申請することを断念した。三木谷社長はのちに、親交のある宮内オーナーから直々に遠慮するよう指示されたことを明かしている。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: そして三木谷社長は22日、先にプロ野球への加入申請を行ったライブドアが本拠地として申請している宮城球場を本拠地として、「楽天野球団」として24日に加盟申請を行うことを表明した。同時に「長野も素晴らしいスタジアムを持っている。年間10～15試合できればいいかなと思っている」として、オリンピックスタジアムでも定期的な試合開催を検討していることを明らかにした。また仙台を本拠地とできなかった場合、長野を本拠地とする可能性については「それはない」としながらも、「地元の人達が、どう盛り上がるかにかかっている」と、準本拠地化については前向きな姿勢であることを示した。この楽天の計画について鷲澤市長は「素晴らしく名誉な話。ぜひ（誘致したい）と思う」と述べ、歓迎の意向を再度表明した。しかし、その後楽天は東北地方を中心とした球団創りに方針を転換したため、長野を準本拠地とする構想は事実上消滅した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 10月5日、楽天は新規参入が認められた場合のゼネラルマネジャー（GM）として、太平洋クラブライオンズ（現・西武）のフロントや、アメリカのマイナーリーグ・バーミングハム・バロンズでのオーナーを経験したスポーツライター・評論家のマーティ・キーナートを招聘したと発表し記者会見を行った。また10月13日には元中日→西武→阪神の選手として活躍し、中日で1回、西武で2回のリーグ優勝に貢献したスポーツキャスターの田尾安志を監督として迎え入れることを発表した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 10月22日、チーム名を東北楽天ゴールデンイーグルス（通称楽天イーグルス）に決定。三木谷社長曰く「（ゴールデンイーグルが意味する）イヌワシは東北6県全てに生息しており、優雅に飛んで狙った獲物をはずさない。いい名前だと思う。長いので『楽天イーグルス』と呼んでもらいたい」。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 11月2日、オーナー会議で参入が正式に承認された。これにより、1954年にパ・リーグに新規参入した高橋ユニオンズ以来半世紀ぶりに新しいプロ野球チームが宮城・仙台市に誕生することになった。企業の経営体質や将来へ向けた経営の安定性が認められてのプロ野球参入決定となった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 10月6日、東京で楽天、ライブドアに対する第1回公開審査会（ヒアリング）が開かれた。このヒアリングは審査の公正さ、透明さを明確にするため一般（報道関係者ら）の会場への立ち入りを規制し、それらは別室のモニターテレビでチェックするという形が取られた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: この中で両社に対し、本拠地となる宮城球場の改修に際しての対応、監督・フロント体制、経営面の資金調達などの質疑を交わした。当時宮城球場は老朽化が著しく、プロ本拠地として使用する為には大規模な改修が必要となっていたため、同球場の改修計画に関するヒアリングも重点的に行われた。楽天側は「段階的に増改築を施し、2005年開幕時には23,000人収容で暫定オープンし、将来的には3万人規模に拡大させる」、一方のライブドア側は「2005年のシーズン途中を目途に改修工事を完了させ、3万人収容でオープンさせる」とそれぞれ提案した。改修工事費用についてはそれぞれ親会社が負担し、楽天は32億円程度、ライブドアは20～30億円程度の予算を要するとした。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 10月14日に第2回の審査会が行われ、財政面での審議を行った。その中でアダルトサイトの扱いに関して討議され、ライブドアは「サイトは道路や広場を提供しているので何をしているかは監視できない」とし、一方の楽天は「本人確認はクレジットカードなど年齢確認が明確なものを使って厳正にやっており、青少年には利用できないようにしている」と説明した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 上記のライブドア・楽天の他、全国各地でも新球団構想が次々と発表された。これらの中には楽天の参入により球界再編の動きが収束した後にNPB球団から独立リーグへ方針転換し、実現に至った構想もある。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 8月23日、東京都内のスタジオで収録されたBS朝日の番組で、社会人実業団野球チーム・シダックス野球部・野村克也監督が「合併によってチームが減るのであればシダックスが参加したほうがいいのではないか」という発言をした。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 番組は野村監督と竹中平蔵金融財政担当大臣との対談で行われ、静岡市の静岡県草薙総合運動場硬式野球場を本拠地、浜松市の浜松球場を準本拠地とし、野村監督がアマチュアから引き続いて指揮を取ることなどを提案している。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: だが、シダックス野球部は2006年シーズンを最後に廃部となりその後も新球団構想は具体化に至っていない（2019年現在）。また野村は後に楽天の監督に就任することになる。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 2004年10月5日、新潟県の企業家らが中心となって「新潟に県民球団を創る会」の準備委員会が設立された。2008年春に完成予定であった新潟県立野球場の完成に合わせ、新球団「新潟アルビレックス」を結成、2007年秋に加盟申請を行うことを目標に活動するというもの。委員会はサッカーJリーグのアルビレックス新潟社長（池田弘・新潟総合学園理事長）を中心として設立され、新潟商工会議所の関係者など県内の財界関係者らが発起人として名を連ねた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 2004年に石川県金沢市にプロ野球球団の誘致、ドーム球場の建設を目指す市民団体「金沢に来まっしプロ野球の会（金沢カモンズ）」が設立された。同団体は、金沢市に3万5000人収容のドーム球場「百万石ドリームドーム（仮称）」の建設やプロ球団の誘致・新球団設立を目標とし、二宮清純らが設立した「野球の未来を創る会」とも連携する方針を打ち出していた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: その後、新潟の「創る会」は球界再編の動きが収束したことを受け、方針を当初の「NPB加盟球団の創設」から「独立リーグの創設」に転換。金沢カモンズと合流して検討作業を進め、2006年春に独立リーグの創設構想を公表し、2006年秋に「北信越ベースボール・チャレンジ・リーグ（現ベースボール・チャレンジ・リーグ）」が設立された。同リーグ傘下の球団として、新潟県を本拠とする「新潟アルビレックス・ベースボール・クラブ」と石川県を本拠とする「石川ミリオンスターズ」がそれぞれ設立され、さらに長野県と富山県を含めた計4球団によって翌2007年から公式戦を行っている。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: また新潟ではその後、再びNPB球団の誘致を求める動きが起こっている。2009年に竣工した新潟県立野球場（HARD OFF ECOスタジアム新潟）では同年7月以降セ・リーグ公式戦4試合が開催され、施設面で高い評価を得たことなどから、新潟県と新潟市では同年9月から既存のNPB12球団に対し同球場への本拠地誘致を水面下で開始し、2010年3月24日には県・市・県内財界関係者などから成る「プロ野球新潟招致委員会」が発足。今後NPBとセ・パ12球団に対して活動を進め、まず公式戦の開催数増加を図り、その上で年間10試合前後を開催する「準フランチャイズ」の招致、最終的には本拠地の誘致を目指す方針を示し、早ければ2012年シーズンには準フランチャイズ化を実現したいとしている。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 2004年12月に、プロ野球球団の誘致を目指すため松山市内の企業経営者ら31人で市民団体「坊っちゃんスタジアムをプロ野球の本拠地にする会」が愛媛県松山市に発足した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: その後、松山の新球団構想も「独立リーグの発足」に方針転換され、2005年に発足した独立リーグ「四国アイランドリーグ」（現・四国アイランドリーグplus）の愛媛マンダリンパイレーツとして実現を見ている。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 大阪日日新聞の2005年2月1日付記事において、大阪市に本店を置き、MKグループの青木定雄会長が代表理事会長を務める近畿産業信用組合が中心となり、「市民球団」を結成してNPBへ新規参入を目指す計画が明らかにされた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: それによると、同信組では球団の設立・運営に関して必要となる金額の具体的調査を独自に実施し、球団設立に際し新規参入のための預かり保証金や選手の年俸などで100億円程度の資金が必要と試算。これに基づいて市民や企業などからスポンサー資金を募り（個人は1口1万円程度で募集）、入場料収入などと合わせて年間収入は54億円程度を見込む、というものであった。また大阪ドームを専用球場とし、大阪近鉄バファローズとしての最後の監督となった梨田昌孝を監督として起用するなど、球団運営に関する具体的な構想も盛り込んでいた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 翌2月2日、近畿産業信組は先述の市民スポンサー制度に加え、法人企業サポーター制度として各選手を主として関西圏のスポンサー企業と契約を結んで、企業は契約している選手をコマーシャルに起用できるようにするという試みを取り入れることを明らかにした。会見の席上、青木会長は「現在30社程度から協賛を得ている」と説明したが、同信組は法律上兼業を禁じられていることから筆頭株主としての運営はせず、業務純益から5%程度を協賛金として出資する程度に留めるとした。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: そして2006年2月16日、当時大阪ドームの運営管理を行っていた第三セクター「大阪シティドーム」の経営再建問題の渦中、同ドームの施設と営業権を対象として行われた入札に、MKグループの大阪エムケイが最低入札価格の100億円で応札した。計画書にはMKグループが共同出資者を募って大阪ドームを買収し、前述の市民球団構想を数年後に実現させることなどが記されていた。だが2月22日、管財人はMKの応札内容は不確実性が高いと判断して落札を見送った。その後、管財人は大阪市、オリックス球団と協議した結果、オリックスグループがドームの施設を不動産として取得し、シティドーム社の経営もオリックスを中心に近畿の財界各社の出資によって引き継ぐこととなり、会社更生手続は2007年1月に終結した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 当時、このMKグループの市民球団計画に関しては、企業の関心がどれだけ高まるか、またオリックスと近鉄の経営統合後の球団・オリックス・バファローズが当時、神戸市との二重本拠地を解消する予定の2008年度以後も大阪ドームを本拠球場としたい意向を持っていたことから、それらの課題をいかに解決していくか疑問視する声も上がっていた。結局MKグループ側が前述の大阪ドームの落札見送りを受け、再度入札が行われたとしても応札しない方針を表明したことから、この一連の市民球団構想は事実上立ち消えとなったが、その後2009年2月、同年設立された関西独立リーグ （初代、2013年消滅）に関し「市民球団設立を願う視点からこの趣旨、目的に賛同する」として同リーグに協賛する方針を明らかにした。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: この日の実行委員会で以下の決定がなされた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 同一リーグ内で2球団が合併して5球団でのリーグ戦となると、1球団だけ試合ができなくなるため総試合数が減る。総試合数を増やせば、同一カードが増えてマンネリ化も予想される。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: さらに合併球団が優先的に確保（プロテクト）できる選手の人数や対象、プロテクトされない選手の他球団への配分、打撃投手・ブルペン捕手・スコアラーなどの職員の処遇、プロテクトが労働者の契約先選択の権利の侵害に当たる可能性、合併球団の最終的な本拠地の選定などの問題が指摘された。本拠地に関しては、近鉄の大阪ドーム使用料がオリックスのヤフーBBスタジアム使用料のおよそ10倍であることが赤字の要因とされている。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 10球団1リーグ制にした場合の問題としては、オールスター・ゲームをどうするのか、日本シリーズに代わる試合をどうするのか、9位対10位といった下位球団同士の試合を見たいと思う人がどれほどいるのか、NPBの職員はどうするのかなどが指摘された。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: また、巨人がパ・リーグに移籍して5球団ずつの2リーグ制にすれば、1リーグ制同様に巨人対ダイエー、巨人対西武、巨人対日本ハムなど、新鮮なカードを組めるという声もあったが、「移籍してもまた同じことが起きる」、「巨人中心主義だ」、「セ・リーグの多くの球団の経営が破綻する」など既得権に絡む根強い反対があった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text:
その他、合併問題が明らかになる以前からも指摘されている一連の諸問題として、
などが球界の内外より挙げられている。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 小泉純一郎内閣総理大臣は6月15日、「期待と心配の両方がある。セ・パ両リーグ一緒に試合してもらいたいし、球団削減でファンが心配しているのではないかとも思う」と述べた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 8月4日、民主党を中心とする国会議員35人は性急な1リーグ制移行の阻止と第三者協議機関の設置を目指す「日本プロ野球の更なる飛躍・発展とスポーツ文化振興による地域活性化を推進する会」（発起人代表・仙谷由人）を設立。 自由民主党の国会議員16人も同日、「2リーグ制を守り、プロ野球の発展を図る議員連盟」（代表世話人・小林興起）を設立した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 自民党では、大阪府議会議員団が府議全員で構成する「大阪を本拠地とするプロ野球球団の存続を求める議員連盟」を発足させ、8月5日に第1回総会を開いた。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 日本経済団体連合会の奥田碩会長（トヨタ自動車会長）は6月14日の会見で、「1リーグ8球団体制の方が合理的で内容もしっかりする」と、1リーグ制に理解を示した。また、9月13日には「新しいセンスがありベンチャーで成功した人が、アメリカのようにオーナーになってもいい」「（外資参入は）協約を直せばいいだけの話」と話し、プロ野球には改革が必要という認識を示した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 全国銀行協会の西川善文会長（三井住友銀行頭取）は6月22日の会見で、球団数やリーグ数についてのコメントこそ控えたものの、「合併だけでプロ野球界全体の問題あるいは球団経営の問題が解決するわけではない」と、プロ野球界の根本的な構造改革の必要性を示唆した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: またオールスターゲームのスポンサーだった三洋電機の井植敏会長は7月16日、「オールスターはセとパでやるから面白い」と述べ、1リーグに移行した場合、オールスターゲームの代替案として取り沙汰されている「東西対抗戦」案を「スポンサーをする気にはなれない」と批判した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 日本銀行の福井俊彦総裁は9月9日の会見で、選手会のストライキ決議への一定の理解を示し、「参入を制限しないでほしい」との見解を示した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: シダックスの志太勤会長は1リーグ制に賛成し、「その代わり二部リーグ、三部リーグをつくる。二部リーグはプロの二軍とアマのリーグ戦、三部はその他のクラブチームのリーグ戦方式にする。」と主張した。また、JR東海の葛西敬之会長は「1リーグにして少ないパイを分け合おうというのは一つの自然な流れだと思う。」としながらも、「今の球団サイドと選手会の対立は、ちょうど我々が国労とやったときの状況と似ている気がしますね。ただし、単に1リーグにしただけでは縮小再生産の無限軌道に入って、チーム数をさらに減らす事態になりかねない」との見解を示した。日本国外ではヨーロッパのイタリアの野球セリエAやドイツの野球ブンデスリーガ等に、1部2部制度が導入されている。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 労働界では、7月9日に日本労働組合総連合会の笹森清会長が、選手会と会談したいとの意向を表明した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 前日の7月8日、古田はオーナー側に話し合いを呼びかけた。ただし、「会いたい」と言ったわけではなく、報道陣に「直接オーナー側と会ったほうがいいのではないか？」と聞かれて「出来ればそうしたいんですけど、機会を設けてくれないでしょう」と述べた。これがオーナー側に「会いたいと述べた」と伝わった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: これに対して、渡邉オーナーが「無礼なこと言うな。分をわきまえなきゃいかんよ。たかが選手が。」と発言したのを受けて、笹森会長は「いかなる企業の経営者であっても話し合いを拒否するのは許されず、怒りを禁じ得ない」と渡邉を非難した。古田と笹森会長の会談は8月12日に行われ、その後のスト権確立、スト条件、スト実施法、損害賠償請求といった法的問題を解決していく上で重要な役割を果たしたとされる。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 全国労働組合総連合は7月27日、松原徹選手会事務局長と懇談および意見交換を行ったうえで、翌28日の定期大会において、選手会の署名運動への協力、渡邉による選手の人格無視・選手への人権侵害発言の撤回要求、『読売新聞』に対する抗議運動（不買運動を含む）の具体化を提案した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 再編問題を報道したマスコミは、世論調査などでの選手会への高い支持などから、おおむね選手会に好意的な報道が目立った。毎日新聞に至っては「ストライキはNPBの怠慢である」と厳しく断じている。明確に経営者側に立ったのは自前の球団を持ち渡邉自身が主筆を務める読売新聞とその系列マスコミの報知新聞、日本テレビなどと、かつてアトムズ球団を保有していたフジサンケイグループの夕刊フジだけだった。夕刊フジに至ってはストライキに踏み込んだ選手会や当時の古田会長らを痛烈に批判、その後も選手会の動きがあるたびに「選手会は無能の集まり」という旨の批判を繰り返している。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 読売新聞は選手会によるストライキ前後に社説や、合併した両球団の元監督だったが、ストライキに対しては批判的だった西本幸雄のコメントを掲載。夕刊フジと同系列にある産経新聞は夕刊フジと違って経営者批判をし、社説「主張」の中で読売社説の批判もした。また、自前の球団を持つTBSは、ストライキを積極的に支持はしなかったが、選手会の批判も避けた。同じく球団を持つ中日新聞も、ストライキの支持の表明はなかったものの、選手会に対する経営側の姿勢については「ファンの目にも奇異に映る」と批判的な社説を展開した。代わりに、『中日スポーツ』の読者欄では、ストライキに反対する投稿を多く採用した。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: また日刊スポーツは朝日新聞系列だが、選手会支持の朝日とは異なり、経営者支持の記事を多く載せた。この他、日本経済新聞はリアルタイムでの選手会批判はさほど行わなかったが、翌2005年発行の日本経済新聞社編『球界再編は終わらない』（2005/3 ISBN 4-532-31207-8）で球団合併を高く評価し、1リーグ8球団制にも好意的な内容だった。著者が会社名義であることから、事実上社による経営者支持表明だった。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: その再編問題の発端である関西地区では合併騒動に関しては大々的に取り上げるものの、同じく地元球団の阪神・久万オーナーはもともと1リーグ制を支持していたため、「こういうときに限って巨人の肩を持つ」という批判もうけた。後に星野らの説得を受けて、2リーグ制維持を球団の方針とした。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: 毎日放送や読売テレビなど一部のマスコミではほとんどこの問題には触れなかった。また阪神人気一辺倒からか関西の著名人の合併問題への関心・反応も薄く、球団創立時からのバファローズファンだった俳優の藤田まことの「プロ野球ファン引退宣言」とハイヒールモモコ、高山トモヒロらが有志が行っていた存続を求める署名活動に参加した程度だった。大阪府の太田知事は、財界の後援を支持基盤のひとつにしていたことなどから、ほとんど経営者側に配慮した日和見的姿勢に終始した。もっとも、合併問題終盤には近鉄選手らに同情的な姿勢や発言もみられたが、「（近鉄の本拠地である）大阪ドームでたくさん阪神戦をして下さい」と発言したことから、旧近鉄ファンの中には今なお彼女への不信、批判も根強く残っている。


title: プロ野球再編問題 (2004年)

text: ただし、パ・リーグは元来オーナーが鉄道会社（阪急・南海・近鉄・東急）・映画会社（東映・大映）中心のリーグで、唯一マスコミで親会社となっていた毎日新聞（毎日オリオンズ）は早期に離脱し、球団あるいはその親会社と資本・友好関係があった西日本新聞・九州朝日放送（以上西鉄ライオンズ）も球団の西日本鉄道から中村長芳への売却時に関係を解消・縮小したことに加え、映画産業の斜陽化も加わり、パはマスコミ、特にテレビへの対応が後手に回ったのが遠因とする指摘もある。これに対して、セ・リーグは、確かに阪神や過去に経営していた国鉄も鉄道会社だが、読売・中日と有力なマスコミがあり、フジサンケイグループ・TBS・中国新聞も時期によっては加わっていたことから、マスコミ中心の布陣といえた。しかし、テレビ普及後のファンサービスについては、パが遅れを取り戻すべく力を入れたことも指摘されている。


title: 伊東孝之

text: 伊東 孝之（いとう たかゆき、1941年12月17日 - ）は、日本の国際政治学者。北海道大学名誉教授。早稲田大学名誉教授。専門は国際関係論、比較政治学、ポーランドを中心とした東欧地域研究。


title: 伊東孝之

text: 日英露波独の5か国語を操り、同時通訳も可能であることで知られている。他に仏語も解する。東大で斉藤孝に師事する


title: ストリートファイターZERO

text: 『ストリートファイターZERO』（ストリートファイターゼロ、"Street Fighter ZERO"）は、カプコン製作の2D対戦型格闘ゲームである。通称『ストZERO』。発売は『ストリートファイターII』（以下『II』と表記）シリーズの後であり、タイトルは『ZERO』となっているが、物語の時代設定は初代『ストリートファイター』（以下『I』と表記）と『II』との間である。


title: ストリートファイターZERO

text: 『ストリートファイターIII』（以下『III』と表記）の開発が遅々として進まないために発案された繋ぎ企画だったが、好評のためシリーズ化された。開発者の間では当初『スーパーストリートファイターZ』と呼ばれていた。『III』が「究極の2D格闘対戦ゲーム」として練り込まれたのに対し、『ZERO』シリーズは「一定の開発期間でどこまで作り込めるか」という従来とは異なるコンセプトで制作された。家庭用ゲーム機への移植を前提に制作されており、アーケード版の発売から3ヶ月-半年という、従来では考えられなかった短期間で発売され、また移植度も高かった。


title: ストリートファイターZERO

text: 本シリーズの特徴として、『ストリートファイターII』シリーズのようにドットパターンを駆使したグラデーションで陰影を表現するのではなく、『ヴァンパイア』シリーズに採用されたアニメ絵の手法を用いたグラフィックを採用したことが挙げられる。これにより、クオリティーを統一しつつもアニメーションパターンを増やすことに成功している。それに伴ってキャラクターデザインもデフォルメ色の強いアニメ絵調のタッチとなり、本家シリーズと大きく異なる雰囲気となった。「ミステリアス・ファクト」として隠しキャラクターや隠しモードを多く入れているのも特徴。


title: ストリートファイターZERO

text: なお本シリーズの時間軸は『I』と『II』シリーズの間をイメージされており、『ZERO2』までの各キャラクターのエンディングは『II』に繋がる伏線を垣間見ることができる。リュウやケンの最終ボスがベガでないのも、『II』へのつながりを考えてのもの。


title: ストリートファイターZERO

text: 世界観などの設定を担当した村田治生は『II』シリーズのパラレルワールド的な世界と考えており、イメージとしては『I』の数ヵ月後の話だが厳密にはどういうものかは決めておらず、キャラクターの生年月日も考えていないと語っている。また、「プレイヤーに想像して自由に世界をつくってほしいので押しつけがましい設定をするのは止めている」としており、『I』『II』と同じ時間軸かどうかはあいまいにしている。『ZERO』のコンセプトの1つとして、プレイヤーが「もしかしたらこんなことが昔あったんじゃないかな」と考えているような夢の対決的なものをやってみたいというものがあり、本シリーズに登場するナッシュも『II』に名前だけ登場したナッシュと同一人物かは明記されていなかった。本シリーズのプロデューサーである船水紀孝は『ゲーメスト』のインタビューにおいて、スーパーコンボなど『ZERO』で使えていた技が『II』で使えなくなっていることについて、「ストーリー上では『II』の流れを汲んでいますが、早い話が異世界、パラレルワールドと受け取ってください」と答えている。また、船水は設定を1回リセットしてパラレルワールドにしたいと思い、村田の「もう、いいじゃないですか」という一言で決まったと語っている。


title: ストリートファイターZERO

text: また、当シリーズの開発者の1人である伊津野英昭へのインタビューでは、元々はBENGUSが描いた初代『ストリートファイター』のイラストを使い、スーパーファミコン（略称：SFC）に移植する前提で『ストリートファイタークラシック』（略称：SFC）を出そうという企画が転じて当タイトルになったことや、CPシステム基板の在庫処理の必要があったこと、また『ストリートファイターIII』に当時のカプコン開発陣のエースが投入されていたことから、若手を中心に「やりたいことやったらいいんじゃないか？」というコンセプトの元、製作されたことが語られている。


title: ストリートファイターZERO

text:
アメリカ市場では、 "ZERO" という単語にはネガティブな意味合いが強いため、タイトルが"Street Fighter ALPHA"（ストリートファイター アルファ）に変更された。そのため「ZEROカウンター」は "ALPHA COUNTER" に、『ZERO3』の「Z-ISM」は "A-ISM" に変わっている。アジア圏では日本と同じ『ZERO』のままである。
本シリーズは隠しキャラクターが多いことが特徴。隠しキャラクターは以下の通り。本シリーズ（『ZERO2』を除く）では「ドラマチックバトル（または、ドラマティックバトル）」と呼ばれる、2対1の対戦を行うモードが存在する。


title: ストリートファイターZERO

text: 『ZERO』では隠しモードとして存在し、リュウ・ケン対ベガの組み合わせに限られている。劇場版アニメ『ストリートファイターII MOVIE』のクライマックスを再現したモードであり、見に行ったスタッフ達が映画に感銘を受けたことで再現された。AC版『ZERO』ではこのモードに限り同映画の主題歌『恋しさと せつなさと 心強さと』のインストバージョン（そのままの楽曲は入れられなかった）が流れるというタイアップ・ファンサービスを兼ねたものになっている。このためAC版『ZERO』の基板にはJASRACのシールが貼られ、そのコストは基板1枚当たり30円と言われている（収録されたバージョンの長さが2分3秒で、当時の許諾料のレートは10円/分（端数切り上げ）であったため）。なお体力ゲージはプレイヤー側の2人で共有となっており、両者が同時に攻撃を受けるとダメージが倍増する（『ZERO』『ZERO2 ALPHA』も同様）。CPSチェンジャー版のみプレイヤーキャラクター2体を自由選択可能に変更されている。


title: ストリートファイターZERO

text: 『ZERO2 ALPHA』では独立した1つのゲームモードとなった。プレイヤーキャラクター2体は自由に選択可能で、プレイヤー1人で始める場合はCPUがパートナーになる。敵キャラクターはアドン、サガット、ベガ、真・豪鬼の順に登場し、真・豪鬼を倒せばエンディングとなる。このモードではスーパーコンボゲージが常時LV3に固定されるため、スーパーコンボ・オリジナルコンボが無制限に使用可能で、このモードならではの連続技を追求できる。


title: ストリートファイターZERO

text: 『ZERO3』では一部キャラクターのCPU戦（コンピュータが対戦相手を操作するストーリーモード）で、最終ボスであるファイナルベガ戦の前にユーリ&ユーニと1対2で対戦する「逆ドラマチックバトル」と呼ばれるステージがある。またPS版と『ZERO3↑↑』以外の「ドラマチックバトルモード」での1人プレイでは、選択したキャラクターと関連のあるキャラクターがパートナーになる（例えばリュウを選べばケン、さくらを選べばかりん、サガットを選べばアドンなど）。敵キャラクターとしてV-ISMアドン、X-ISM豪鬼、S-ISMバイソン、バルログ、サガット、ファイナルベガ（バルログとサガットもS-ISMになるが、ゲージ仕様以外はZ-ISMと同じ）の順に登場する。PS版ではリュウ&ケン、ユーリ&ユーニ、同キャラクターのコンビのいずれかによるアーケードと同様のプレイか、もしくはメンバー自由選択の1戦のみとなっている。『ZERO3↑↑』ではパートナーも任意に選択でき、対戦相手はランダム5人+それまでの作品における2人目以降（X-ISM豪鬼、S-ISMバイソン、S-ISMバルログ、S-ISMサガット、ファイナルベガ）となっている。なお『ZERO3』では体力ゲージがチームのメンバーで個別となっている一方、スーパーコンボゲージは通常の仕様となった。


title: ストリートファイターZERO

text: 『ZERO2 ALPHA』より追加。CPUと1キャラにつき1ラウンドずつ戦うモード。使用キャラクターがK.O.された時点でゲームオーバーとなる。スーパーコンボゲージはラウンド終了時点で溜った分は次のラウンドに持ち越され、体力ゲージは全回復せずに一定分だけ回復した上で次のラウンドに持ち越されるルールになっている。『ZERO3』では、ガードゲージが減らされた場合は、次のラウンドでリセットされる。


title: ストリートファイターZERO

text: 『ZERO2 ALPHA』より追加。無条件で高難易度設定の真・豪鬼と対戦するだけのモードである。勝敗に関係なく対戦が終了するとゲームオーバーとなる。


title: ストリートファイターZERO

text: 『ファイナルファイト』を含む歴代の『ストリートファイター』シリーズから様々なキャラクターが登場している。最終的に『II』シリーズのキャラクターは全員登場した。


title: ストリートファイターZERO

text: 以下のキャラクターリストでは、末尾に出身国あるいは国籍と初出を示す。略語の意味は次の通り。


title: ストリートファイターZERO

text: 以下のキャラクターは家庭用『ZERO3』から追加され、AC版では『ZERO3↑』で初登場。


title: ストリートファイターZERO

text: 以下はGBA版『ZERO3↑』の隠しキャラクター。この他は『ZERO3↑↑』にのみ登場。『CvS2』での性能をベースとしている。


title: ストリートファイターZERO

text:
『ZERO3↑↑』のみに登場する追加キャラクター。
2000年8月31日、OVA化。『ストリートファイターII』10周年記念作品として発売された。リュウの弟と名乗る少年シュンなどのオリジナルキャラクターが登場。ケイン・コスギは国外版でもリュウの声を担当している。


title: ストリートファイターZERO

text:
真の格闘家を目指して戦いの旅を続けていたリュウは、自分の中に眠る「殺意の波動」に苦悩していた。そんな彼の前に、弟と名乗る少年、シュンが現れる。一方、世界各地の格闘家を連れ去っていたプロフェッサー、サドラーは、リュウの殺意の波動を狙っていた。
2005年10月25日、アメリカで発売。豪鬼の過去と、彼とリュウの対峙に焦点が置かれている。


title: ストリートファイターZERO

text: 2009年08月5日に発売された国内版『ストリートファイター ザ・レジェンド・オブ・チュンリー』の初回限定版DVDに特典として収録されている。


title: ストリートファイターZERO

text: 日本版正式タイトルは『ストリートファイターZEROジェネレーションズ』。


title: 西武10000系電車

text: 西武10000系電車（せいぶ10000けいでんしゃ）は、1993年（平成5年）から製造された西武鉄道の特急車両。


title: 西武10000系電車

text: 「ニューレッドアロー」（"New Red Arrow"略称：NRA）の愛称を持つ7両編成12本計84両が導入され、通商産業省グッドデザイン商品に選定された。


title: 西武10000系電車

text: 老朽化した西武鉄道初代特急車両5000系「レッドアロー」の置換え、また新宿線の土休日特急での運行実績から新たに同線で運行することになった定期特急列車に使用することを目的に設計・開発が行われた。


title: 西武10000系電車

text: 1993年12月6日に新宿線特急「小江戸」で営業運転を開始。1994年（平成6年）からは池袋線系統で運用されていた5000系の置換えに投入が開始され、1995年（平成7年）までに7両編成11本計77両がすべて日立製作所笠戸事業所で製造された。


title: 西武10000系電車

text: 2003年（平成15年）に引続き日立製作所で追加製造された10112編成は仕様が変更（詳細は後述）されたほか、営業開始以来設定されていた4号車の喫煙車（サハ10400形）も2006年（平成18年）10月1日より設定が取り消され全車禁煙となった。


title: 西武10000系電車

text: 製造・保守面での合理化・経費削減・平準化・走行の安定化を目的に101系・新501系・5000系の機器類が流用された。


title: 西武10000系電車

text: MT比は4：3とし、電動カム軸多段抵抗制御による主制御器を搭載する。


title: 西武10000系電車

text: 台車は住友金属工業製空気バネ台車で軸箱支持方式をFS372系のペデスタル式から緩衝ゴム式に改造したFS542（電動台車）・FS042（付随台車）が採用された。


title: 西武10000系電車

text: 静止形インバータ 補助電源装置(SIV) ・低騒音形交流電動機駆動空気圧縮機（CP）を採用し、屋根上には冷凍能力36,000kcal/hの集中式冷房装置を搭載する。


title: 西武10000系電車

text: 軽量形鋼を多用した20m級全鋼製車体で「ゆとりとやすらぎの空間」をコンセプトに5000系と同じ裾絞り車体が採用された。


title: 西武10000系電車

text: 塗装はグレー系3色をベースとし、客室窓下部に「レッドアロー」の愛称を表現した赤色の帯を配する。


title: 西武10000系電車

text: 側面窓はシートピッチに合わせた広幅固定窓とし、客用扉は5000系での折戸に対し本系列では引戸を採用。クハ10100形と中間車では片側2か所、クハ10700形では片側1か所配置とした。両先頭車の車体後部には「NRA」ロゴが配された。


title: 西武10000系電車

text: 運転台は高運転台構造を採用。前照灯はシールドビームを採用するが、10101編成は試験的にHIDランプの搭載実績がある。


title: 西武10000系電車

text: 座席はグレー系の濃淡色モケットを用い、枕部分に盛り上がった独特な形状のフリーストップ式リクライニングシートを横2+2列の4アブレストで配置。背面にはテーブル、座席下にはバー式のフットレストを設置する。シートピッチは5000系の930mmから1,070mmに拡大された。


title: 西武10000系電車

text: LED式車内案内表示器・車内自動放送装置を搭載する。


title: 西武10000系電車

text: 清涼飲料水自動販売機・テレホンカード式公衆電話(後に撤去)・トイレは両端制御車デッキ部に設置されるが、以下の仕様となる。


title: 西武10000系電車

text: またクハ10100形には車椅子利用を考慮して対応座席と客用扉・デッキ客室間仕切扉を他車両より広く取るなどの差異がある。


title: 西武10000系電車

text: カーテンは巻き上げタイプを採用。


title: 西武10000系電車

text: 客用扉は「全車」「1・3・5・7号車」「1・7号車」とする3種類の開閉方法を選択可能である。


title: 西武10000系電車

text: 10112編成では以下の設計変更が行われた。


title: 西武10000系電車

text: 2003年（平成15年）度から2008年度（平成20年）にかけて内装を10112編成に合わせた以下の更新工事が施工された。


title: 西武10000系電車

text:
6000系で施工されたモニタ装置のディスプレイ換装や2008年に一般車両の多くで実施された行先表示器字幕交換は未施工。
NHK連続テレビ小説『つばさ』 - 10111編成


title: 西武10000系電車

text:
☆（ほし）のある町 秩父 長瀞 - 10107編成
レッドアロー・クラシック - 10105編成
プラチナ・エクスプレス 秩父Ver. - 10103編成
プラチナ・エクスプレス 川越Ver. - 10104編成
テレビアニメ作品『ラブライブ!サンシャイン!!』 - 10109編成（2017年）・10102編成（2018年）


title: 西武10000系電車

text: ゲーム・テレビアニメ作品『アイドルマスター シンデレラガールズ』 - 10111編成


title: 西武10000系電車

text: ドーム


title: 西武10000系電車

text: スタジアムエクスプレス


title: 西武10000系電車

text: ローズエクスプレス


title: 西武10000系電車

text: 西武電車フェスタ


title: 西武10000系電車

text: 拝島線臨時特急


title: 西武10000系電車

text: 小さな旅


title: 西武10000系電車

text: 『水樹奈々 スマイル・ギャング』（文化放送制作）リスナー向け団体専用列車


title: 西武10000系電車

text: メイドトレイン


title: 西武10000系電車

text:
おくちちぶ
MISATO TRAIN


title: 西武10000系電車

text: KIRINドーム


title: 西武10000系電車

text: ALFEE EXPRESS


title: 西武10000系電車

text: NHK連続テレビ小説『つばさ』ラッピング車両就役記念臨時列車


title: 西武10000系電車

text: 2007年3月28日に天皇・皇后と来日中のスウェーデン国王・王妃一行が、埼玉県川越市を視察するために西武新宿 - 本川越間を往復でお召し列車が運転された。


title: 西武10000系電車

text: 南入曽車両基地所属編成は新宿線系統運用、小手指車両基地所属編成は池袋線・西武秩父線系統運用に充当されるが、検査や車両故障に伴う編成不足時は相互に車両が貸し出されることがある。秩父夜祭開催時の臨時特急運行時は、小手指所属の全編成の他に南入曽所属の予備1編成を合わせた8編成を活用して運用する。


title: 西武10000系電車

text: 上記配置は交友社『鉄道ファン』2011年9月号（通巻605号）付録「大手私鉄車両ファイル」によるものであるが、その後以下の車両転配が確認されている。


title: 西武10000系電車

text: 2018年10月29日に西武鉄道は、2019年3月から新型特急車両001系Laview（ラビュー）の投入を発表した。計画では2018年度末から2019年度にかけて8両編成x7本計56両を日立製作所で製造し、池袋線・秩父線系統の「ちちぶ」「むさし」をすべて置換える予定である。


title: 林忠行

text: 林 忠行（はやし ただゆき、1950年 - ）は、日本の政治学者。京都女子大学学長（2014年-）、北海道大学名誉教授。専門は国際政治史、チェコスロヴァキア政治史。北海道札幌市生まれ。一橋大学大学院法学研究科で細谷千博の指導を受けた。


title: シーディーブロス

text: 株式会社シーディーブロス (CD BROS.)は、アダルトゲームを製作・販売している会社。雄図グループの一員。


title: シーディーブロス

text: トラヴュランスブランド作品の製作・販売を中心として、他ブランド作品の販売も行っている。


title: シーディーブロス

text:
過去には、成人向けゲームをプレイステーションに移植して販売していたこともある。
2009年5月に株式会社コンテンツトラフィックに統合された。


title: 柴宜弘

text: 柴 宜弘（しば のぶひろ、1946年8月27日 - ）は、日本の歴史学者。早稲田大学大学院文学研究科西洋史学博士課程修了。1975～77年、ベオグラード大学哲学部歴史学科留学。敬愛大学経済学部、東京大学教養学部・大学院総合文化研究科教授を経て、現在、城西国際大学特任教授、東京大学名誉教授。 ECPD 国連平和大学客員教授。専門はバルカン史。東京都生まれ。


title: 護法山顕正寺

text: 護法山顕正寺（ごほうざんけんしょうじ）は、埼玉県和光市下新倉二九六－三にあった寺院である。


title: 護法山顕正寺

text: 宗教法人格を所有していなかった顕正会は、顕正寺の信徒団体という位置づけを行っており、宗教法人格取得以前の顕正会本部職員は、「宗教法人顕正寺顕正新聞社」の団体職員となっていた。しかし、「宗教法人顕正寺顕正新聞社」の代表役員は顕正会会長・浅井昭衛であり、表立って在家教団志向を出せなかった時代のカモフラージュに過ぎなかった。1978年3月建立-2003年5月破却。かつての顕正会では、顕正寺を「御遺命守護の戦いの象徴」としてきた。1996年に宗教法人顕正寺顕正新聞社は宗教法人顕正会へと移行し、以後、顕正寺は名実共に顕正会の一付属施設となった。2003年、顕正会本部の方針転換にもとづき、顕正寺は廃止された。以下、建立に至る経緯から破却までの詳細を時系列に即して述べる。


title: 護法山顕正寺

text: 顕正寺「開基」とされる松本日仁（まつもとにちじん）は、日蓮正宗妙縁寺の住職として、また、権僧正（ごんそうじょう）の位にある高僧であったが、正本堂の定義をめぐる論争で国立戒壇論堅持を主張する浅井甚兵衛・浅井昭衛父子らに徹夜で軟禁されて、浅井親子の説得に応じる形となった。当時の様子について浅井昭衛は、総本山から戻った松本から電話があり、妙縁寺を訪ねたと主張しているが、その時刻を夕方と言ってみたり、深夜と言ってみたり、一貫性を見ないが、徹夜で松本住職を軟禁したことは事実のようである。その結果、1974年12月25日に擯斥（ひんせき。僧籍を剥奪した上で宗外へ追放すること）となった人物である。松本は、妙信講の後押しを受けて擯斥処分を不服とする訴訟を起こしたが、その訴訟の最中である1977年に至って、老衰で緊急入院し危篤状態となった（当時86歳）。妙信講顧問弁護士が委任権限を行使して「松本が妙縁寺に遺してきた銀行預金1億2500万円を、日蓮正宗側は、松本に引き渡すべく所定の口座に振り込む」との和解条件を受け入れ、この訴訟は取り下げられた。妙信講顧問弁護士が指定してきた口座は「顕正寺建立準備資金」名義の銀行口座であり、松本の死後、この1億2500万円が、顕正寺建設の資金等として使用された。松本の遺族らは抗議したが、すでに後の祭りであった（元創価学会顧問弁護士・山崎正友が『慧妙』紙に連載した手記による）。


title: 護法山顕正寺

text: なお、浅井昭衛は後年、「松本が臨終間際に新聞紙に包んで金子を自分に手渡した」と発言している（顕正新聞 平成十一年四月二十五日号）が、これは、銀行振込によって宗門から妙信講の手に渡ったという1億2500万円とは別の話で、数百万円だといい、当時赤字であった顕正新聞社の赤字補填に使用されたとのことである（下山正行こと下山正恕こと藤田実＝本名・上原成宏、故人であるが顕正会壮年部員であるにもかかわらず日蓮正宗信徒と詐称して『冨士大石寺顕正会』なる礼賛本を執筆するなど、顕正会を擁護した人物の証言）。


title: 護法山顕正寺

text:
松本と同じく妙信講と行動を共にした八木直道（やぎじきどう）元・要行寺住職（静岡県富士宮市）も、日蓮宗富士派時代の1910年に出家得度した宗内最古参の僧侶の一人であったが、1974年10月15日に擯斥処分となった。擯斥処分当時は隠居の身であった。もっとも彼の場合は、創価学会のありかたに対する憂慮から正本堂に対し疑問の声をあげたのであって、必ずしも国立戒壇論そのものには固執していなかった。顕正寺の落成後、彼は妙信講を頼り、顕正寺住職に就任した。しかし、浅井昭衛にとってみれば、寺院住職を自らの指導教師として仰ぐなどという心情は全くなかった。結局、八木は間もなく顕正寺を退出した。なお、1985年には、自らの非を日蓮正宗法主に謝罪したことが認められ、日蓮正宗に復帰している。
その後、養子であった八木日照（元・大石寺主任理事、現・日蓮正宗総監）が住職をしていた大石寺妙泉坊で隠居、1995年9月、98歳で逝去。


title: 護法山顕正寺

text: 八木が退出した後1980年の顕正寺に浅井昭衛の要請で入った。彼は、日蓮正宗で所化（しょけ＝修行中で住職になる資格はない）の修行を退転して北海道の実家に戻っていたが、住職代行に就任した。さらに1984年には、住職の称号も浅井昭衛によって与えられた。


title: 護法山顕正寺

text: 村松は当初、浅井昭衛の紹介で見合い結婚し、顕正会の法要でたびたび導師を務め、また唯一の葬儀・法要執行要員として全国を飛び回るなど、会になくてはならない存在となったかに見えた。


title: 護法山顕正寺

text: しかし元々が僧侶を見下している浅井の考えがあり、年々、過激な僧侶不要論へと傾くにつれて影が薄くなっていき、葬儀・法要の執行は、徐々に在家幹部に取って代わられていった。そして、冨士大石寺顕正会典礼院が建設された後も村松は顕正会本部職員の肩書きを有していたが、平成17年11月末日を以て、突然解雇された。その後の動向は不明である。


title: 護法山顕正寺

text:
浅井昭衛は従来より、「御遺命守護完結のその日には、顕正寺を時の日蓮正宗の法主に御供養申し上げる」と公言していた。1998年、浅井は、日蓮正宗総本山大石寺における正本堂から奉安殿への本門戒壇大御本尊遷座に衝撃を受け、顕正会内部で「御遺命守護完結奉告式」を開いたが、顕正寺御供養の約束は実行しなかった。
これは「日蓮正宗現管長、阿部日顕管長が、今まで犯した罪に対して一分の改悔もなく、未だに国立戒壇を怨嫉の心を持ち続けているゆえ」となっている。


title: 護法山顕正寺

text: 2002年、浅井は「顕正寺を改築する」と発表、翌2003年、改築の成った建物を「冨士大石寺顕正会典礼院」との名称で発表し、それは納骨堂と葬儀場の施設で、管理は顕正会の在家幹部が行うことも明らかにされた。しかし、「顕正寺」の時代から、住職が常駐するようにはなっておらず、僧侶が住むはずの庫裏には在家幹部が宿泊・滞在して管理を行ってきたのであり、このことに特別な意味はない。そもそも顕正寺自体が安普請であり、竣工直後に地盤沈下によって本堂が傾いた為に慌てて修復工事を行った結果、須弥壇の高さを縮小せざるを得なくなり、小幅の板曼荼羅すらもその3分の1程度が欄間に隠れてしまうといった有様であったので、この改築は後手であったと言わざるを得ない。また、村松は常に浅井の講義で勉強をしており、僧侶が教える側、在家が学ぶ側、という日蓮正宗のあり方とは異なる路線をとってきたのであるから、村松を追放したのも時のしからしむるところといえるであろう。


title: 護法山顕正寺

text: そもそも「宗教法人顕正寺」の寺院規則には「この寺院は御遺命守護完結のその時に宗門に寄付する」（趣旨）と言う条項があった。しかしこの条項は、『宗教法人顕正寺』から『宗教法人顕正会』への「名称変更」に伴い消滅した。その後顕正会が「御遺命守護完結奉告式」が挙行されるにおよび、内外から「顕正寺の寄付計画」を何時実行するのかという物議を醸した。しかし顕正寺の消滅に伴い、実質的にこの計画も消滅した。


title: からくりサーカス

text: 『からくりサーカス』は、藤田和日郎による日本の漫画作品。『週刊少年サンデー』（小学館）にて1997年32号から2006年26号にかけて連載された。単行本は全43巻。仏名は『"Le Cirque de Karakuri"』。


title: からくりサーカス

text: 1998年3月より放送されたサンデーCM劇場にて30秒ほどの長さながらアニメーション化されている。また、1999年3月より放送された『祝創刊40周年 オールスター総出演編』でも本作のキャラクターが登場している。この総出演編はかなり長い間『週刊少年サンデー』の公式サイトにて視聴が可能であった（現在配信終了）。


title: からくりサーカス

text: 2018年3月14日発売の『週刊少年サンデー』2018年16号にて、テレビアニメ化されることが報じられた。


title: からくりサーカス

text: 莫大な遺産を相続して親族から狙われた少年・才賀 勝（さいが まさる）を守るために戦う拳法家の青年・加藤 鳴海（かとう なるみ）と人形遣いの女性・しろがねの数奇な運命を描く。鳴海との別れをきっかけに物語は2つに別れ、勝としろがねは潰れかけのサーカスに身を置き、鳴海は人類に仇なすからくり人形との闘いに巻き込まれる。そして、全く異なる2つの物語は交錯しながら一つに収束していく。


title: からくりサーカス

text: 作者の前作『うしおととら』を上回る複雑なプロット・強烈なバイオレンス描写とアクション・前作にはあまり見かけられなかった恋愛要素（ロマンティック・コメディ）も盛り込んでいる。大きな特徴は、戦闘において細かく書き込まれたからくり人形の破片が飛び散る演出である。


title: からくりサーカス

text: 物語は全ての事件の発端が200年前に起こり、そこから現代に至るまでのエピソードが多くの登場人物の視点で描かれている。過去のエピソードが現代におけるストーリーが進行するにつれて徐々に明らかになっていくが、それは時系列通りではない。過去のエピソードにまつわる手掛かりは物語の各所に散りばめられている。


title: からくりサーカス

text: 物語はサーカスのような体裁をとっている。「幕間」と称してサーカス（物語）と観客（読者）をつなぐ役割をもった「ピエロ」が登場してそこまでの総括をし、次の幕での見どころに観客の注意を向けさせる。


title: からくりサーカス

text: 人類の敵である自動人形は最初の人形を創った者の意思に逆らえず、それと戦う「しろがね」も他人の意思に縛られた操り人形である。黒幕のフェイスレスも白金の妄執をダウンロードされた操り人形であり、何度か本人の口からそう発言されている。登場人物のほとんどは自分の意思とは異なる何かに縛られながら行動しており、「人形劇」の人形が誰かに操られているようである。運命や他人の意思によって縛られた者を人形と見立て、そんな境遇から脱却しようとする者、人間であろうとする者の大いなる「舞台劇」として物語が展開する。その多くは結末を迎えるまでに「操り糸」を断ち切り自らの意思で歩き出す。最終話では、登場人物としての各々のエピローグが語られた後、カーテンコールとして作品に登場した主要なキャラクターのほとんどが「役者」として笑顔で舞台に立つ姿が描かれ、「舞台劇」として作品を締めくくっている。タイトルや登場人物の名前は演劇にゆかりのある場合が多く、特に自動人形などの名前にはコンメディア･デッラルテの役名が多く使われている。個々の出典は言及されていないが、最終巻の巻末の参考文献から推測できる。


title: からくりサーカス

text: 友人である島本和彦は、「『うしおととら』が藤田のやりたい事を全てぶつけた名作なら、こちらは広げた風呂敷を徹底的に広げ続けた事で完成された名作」と本作を評した。


title: からくりサーカス

text:
サーカス編とからくり編はストーリーの区切りが付くたびに交代で語られる。
小学5年生の才賀勝は、父親である大手家電メーカー"サイガ"社長・才賀貞義の死により180億円の遺産を相続。これによって異母兄弟から命を狙われていたところを加藤鳴海と「しろがね（エレオノール）」に助けられる。しかし、叔父の才賀善治に誘拐された勝を救出した鳴海は爆発に巻き込まれ、切断された片腕を残して行方不明となる。


title: からくりサーカス

text: 残された勝とエレオノールは追っ手から逃れるため旅芸人のサーカス一座「仲町サーカス」で生活を始め、人々と触れ合うことで徐々に成長することとなる。追手との戦いの中で、本人達も知らなかった勝とエレオノールの持つ出生の秘密が明らかになっていき、勝はエレオノールに守られる立場から、エレオノールを守る者としての自覚を持ちはじめる。


title: からくりサーカス

text: 死亡したと思われた鳴海は人形破壊者「しろがね」のギイに命を救われており、片腕と記憶を失くして自らも人形破壊者となっていた。自動人形を追う旅を続けるうちにゾナハ病の真実を知った鳴海は、人形を破壊することだけを自分の使命とするようになっていく。自動人形との激戦の最中、多くの仲間の犠牲と引き換えに命を存えたことによって、その使命は彼個人の感情を塗り潰してしまうほどに、さらに重くのしかかるようになる。


title: からくりサーカス

text: 勝はこの戦いの真の敵からエレオノールを守るためにサーカス団を離れ、黒賀村の阿紫花家に居候し、ギイより懸糸傀儡の特訓を受ける。そして、勝の実力は急上昇し刺客を悉く撃退していく。また、人形相撲などの行事を通して、黒賀村の人々とも親睦を深めていく。そして鳴海はそれとほぼ入れ替わりでエレオノールの前に現れ、フランシーヌ人形の生まれ変わりと信じる彼女からゾナハ病の止め方を聞き出すべく仲町サーカスに加わる。


title: からくりサーカス

text: 勝が黒賀村で修行、刺客の撃退を始めてから8ヶ月が経ったある日、仲町サーカスが黒賀村を訪れる。仲間達との再会を喜ぶ勝だったが、ゾナハ蟲が突如活性化、世界中の人間がゾナハ病に感染してしまう。無事だったのは「しろがね」とその血を飲んだ者、そして「しろがね（エレオノール）」と長い間、共に過ごして免疫がついた仲町サーカスのメンバーのみ。「しろがね」の200年に及ぶ長い戦いの決着が、そして勝、エレオノール、鳴海の最後の戦いの火蓋が切られる。なお、デウス・エクス・マキナは演劇用語でもある。


title: からくりサーカス

text: マリオネットそのものに関しては#用語解説を参照。角括弧内は主な使用者。2018年10月よりTOKYO MXほかにて放送中。


title: からくりサーカス

text:
主人公の一人である才賀勝役のキャストは、総合学園ヒューマンアカデミーとのコラボ企画としてプロアマ問わずの公募オーディションにより決定され、応募総数2500人超の中から新人の植田千尋が選ばれた。
インターネットでは、Amazonプライム・ビデオにて2018年10月11日より全世界独占配信される。


title: からくりサーカス

text: 2018年10月12日から音泉にて『からくりサーカスRADIO 仲町サーカス団員募集中！』が隔週金曜日に配信中。パーソナリティは才賀勝役の植田千尋。


title: からくりサーカス

text: 2019年1月に、新宿FACEにて上映予定。


title: 勝田線

text: 勝田線（かつたせん）は、かつて福岡県福岡市博多区の吉塚駅と、同県糟屋郡宇美町の筑前勝田駅とを結んでいた、日本国有鉄道（国鉄）の鉄道路線（地方交通線）である。1980年（昭和55年）の国鉄再建法施行に伴い、翌年9月に第1次特定地方交通線に指定され、1985年（昭和60年）4月1日に廃止された。沿線から産出される石炭の輸送と宇美八幡宮参詣客の輸送のため、筑前参宮鉄道（ちくぜんさんぐうてつどう）が敷設した鉄道路線で、1918年（大正7年）に末端部が貨物線として開業、翌年に全線が開業し旅客営業を開始した。1942年（昭和17年）には、陸上交通事業調整法により九州電気軌道（現在の西日本鉄道）に合併され、同社の宇美線（うみせん）となったが、1944年（昭和19年）に戦時買収により同社の糟屋線（香椎線）とともに国有化され、勝田線となった。宇美駅は、香椎線・勝田線がそれぞれ別の駅施設を有していたが、これは両線がもともと別の私鉄として建設されたためである。双方の宇美駅は約100 mほど離れており、駅が統合されることはなかった（時刻表にも注意書きがあった）。


title: 勝田線

text: 沿線の糟屋炭田から産出する石炭の輸送で賑わったが、1963年（昭和38年）に同炭田が閉山すると急速に衰退していった。その後、沿線は福岡市のベッドタウンとして宅地開発が進み、沿線人口は増加していたにもかかわらず（さらに廃線間際の1981年〈昭和56年〉に福岡県庁が移転し、吉塚駅が最寄り駅となった）、国鉄が勝田線に対して政令指定都市近郊路線という認識を示すことは全くなく、1日わずか6往復（休日は7往復）という不便なダイヤを放置した。国鉄は減量ダイヤと称し、赤字路線については合理化のために本数の減便を行っており、利便性向上のための増発という発想は廃線までなかった。西日本鉄道が勝田線に並行する県道68号線を通り天神・博多駅と勝田線沿線地域を直結する路線バスを1時間に3-5本程度の割合で運行しており、沿線住民の多くはバスを利用するようになっていた。


title: 勝田線

text: このような事情から、勝田線の輸送量が回復することはなかった。そのため、国鉄のローカル線に対する無為無策ぶり、国鉄末期の余裕のなさを示す実例としてしばしば引用される。廃止を免れた香椎線は対照的に、分割民営化後に接続路線との利便性向上（例えば篠栗線との交点に長者原駅を新設）などを図り、沿線の発展も見られる。


title: 勝田線

text: 1909年（明治42年）には香椎線の貨物支線が酒殿 - 志免間に敷設され、さらに1915年（大正4年）には旅石まで延長された。この貨物線を含めて博多 - 吉塚 - 志免 - 酒殿 - 香椎 - 博多間でデルタ線を形成しており、客車時代の特急「かもめ」の方向転換（推進回送）にも使用された。この貨物線は、1985年（昭和60年）1月1日までに全線廃止された。接続路線の事業者名は、勝田線廃止時。全駅福岡県に所在。


title: 勝田線

text: 吉塚-御手洗間で粕屋町を通っていたが、駅はなかった。現在は西鉄バス宇美営業所の34番がほぼ同区間（勝田線と重なる区間は吉塚駅東口 - 御手洗 - 亀山 - 志免 - 下宇美までが全便、一部の便が旧宇美駅そばの上宇美まで、また勝田まで運行）を1時間に3本程度の頻度で運行している。また、32番も一部の便で大濠公園 - 天神 - 蔵本 - 博多バスターミナル - 豊二丁目 - 亀山 - 志免 - 宇美八幡前 - 原田橋の系統で運行している。なお以前は同営業所の35番（天神 - 吉塚駅前 - 箱崎駅 - 筥松 - 下臼井 - 鏡 - 亀山 - 志免 - 宇美八幡 - 勝田 - 原田橋 - 只越口）も走っていたが廃止された。いずれの路線とも、勝田線廃止以前から運行されており、勝田線廃止に伴い新たに設定された路線はない。そのため、国からの赤字補助も行われなかった。なお、転換交付金により3916 - 3919の4台を購入、宇美営業所に配車した。また、福岡市営地下鉄空港線が福岡空港駅まで延伸された1993年（平成5年）以降は、福岡空港駅でバスと地下鉄を乗り継いで移動する者も多い（志免・宇美両町と福岡空港の間にもバス路線がある）。


title: 勝田線

text: 勝田線は山陽新幹線をくぐった直後まで篠栗線と線路を共用し（吉塚駅から別線であった時代もあった）、そこで分岐してからもしばらくは篠栗線と完全に並行していた。その区間は現在でも路盤がほぼそのまま残っている。一部は保線機械留置用の線路に転用された。また篠栗線と離れ始める位置には篠栗線柚須駅が新設され、用地の一部には勝田線跡が使われた。


title: 勝田線

text: そこから御手洗駅までは遊歩道の一部や、隣接した店舗などの敷地の一部などに転用されている。


title: 勝田線

text: 志免・宇美両町内の区間は、大半が遊歩道として整備されている。


title: 勝田線

text: 御手洗、上亀山、志免の各駅跡は公園となり、特に志免駅跡はプラットホームや線路、信号機などが保存され、勝田線現役時代の写真なども展示された鉄道公園として整備されている（ただし中央には道路が横断している）。御手洗駅跡の公園はその駅跡を示すものはないが、上亀山駅跡の公園は「上亀山駅跡公園」の表示がある。


title: 勝田線

text: また1944年（昭和19年）に廃止された南里駅跡も「南里駅跡公園」となっており、近くを通る主要地方道福岡東環状線には「南里駅前」という交差点がある。田富駅跡は志免町立志免東中学校南側に位置し、遊歩道が2本に平行分岐し広くなっている。2本は高低差があり、志免駅方分岐付近に信号機のコンクリート台座が残されているので構造的には駅というより信号所のそれである。大谷駅の跡は確認することができない。


title: 勝田線

text: 粕屋町内の区間はイオンモール福岡の駐車場となっており、路線跡を確認することはできない。その前後も遊歩道もしくは近隣住宅地の道路として舗装されている。


title: 勝田線

text: 下宇美駅跡はホームが現存し、駅跡を示す説明板の入ったモニュメントが立っており、その前が西鉄バスの停留所になっている。香椎線の宇美駅前はこの廃線跡を利用して駐車場などに整備されているが、勝田線の宇美駅跡はその位置がどこにあったのか分からなくなっている。筑前勝田駅跡は公園になっており、西鉄バスの停留所が隣接しているが、駅跡を示すものは何もない。


title: 筑前参宮鉄道

text: 筑前参宮鉄道（ちくぜんさんぐうてつどう）は、大正時代から昭和戦前期にかけて福岡県内において私鉄を建設・運営した鉄道事業者で、西日本鉄道（西鉄）の前身の鉄道会社の一つである。同社が建設・運営した路線は宇美線となったのち国に買収され、勝田線となった（1985年廃止）。


title: 筑前参宮鉄道

text: 1915年（大正4年）、国鉄吉塚駅を起点とし、南東の志免村を経由して宇美村に至る路線として計画された。この沿線は糟屋炭田の一角を占めており石炭産業が盛んであり、また吉塚駅の近くには筥崎宮が、宇美村には宇美八幡宮があるため、石炭輸送を中心に、参拝客輸送をも計画していた。


title: 筑前参宮鉄道

text: 当初は「宇美軌道」の名で軌道条例の適用を受ける軌道として出願されたが、軌道では石炭輸送に不利として軽便鉄道法の適用を受ける軽便鉄道に変更され、1915年4月9日に吉塚 - 宇美間および志免 - 席田（現在の福岡市博多区席田地区）間の免許が下付された。


title: 筑前参宮鉄道

text: 翌1916年（大正5年）6月18日に福岡市東中洲の博栄館において創立総会を行い、筑前参宮鉄道の名で会社が設立された。


title: 筑前参宮鉄道

text: 会社設立後、土地買収を経て1918年（大正7年）1月から建設工事が開始された。第一次世界大戦の影響による物価高騰により建設費がかさんだが、終点の宇美村勝田地区にあった勝田炭坑の運炭の必要性が差し迫っていたため、まずすでに開業していた博多湾鉄道汽船に接続させる形で宇美 - 筑前勝田間を突貫工事で建設し、1918年9月19日に開業させた。非電化で動力は蒸気動力を用い、軌間は1067mmであった。その後、資本金を75万円に増資し、1919年（大正8年）5月20日に残る吉塚 - 宇美間を開業、全通させた。


title: 筑前参宮鉄道

text: 筑前参宮鉄道は同じく糟屋炭田内に鉄道路線を持つ博多湾鉄道汽船の直接の支配下にあるわけではなかったが、博多湾鉄道汽船を経営していた太田清蔵は第一徴兵保険（のちの東邦生命保険）をも経営しており、第一徴兵保険は筑前参宮鉄道の大株主および大口債権者となっていた。そのため1941年（昭和16年）に改正陸運統制令が公布された際、鉄道省は博多湾鉄道汽船に対して筑前参宮鉄道を合併するよう要請した。しかし、太田は博多湾鉄道汽船と筑前参宮鉄道の2社のみを合併するのではなく、同じく福岡県内にあった九州電気軌道・九州鉄道・福博電車と博多湾鉄道汽船・筑前参宮鉄道の合併を提唱した。これにより5社が合併し、西日本鉄道が成立した。


title: 筑前参宮鉄道

text: 西鉄成立により筑前参宮鉄道の路線は宇美線となったが、1944年（昭和19年）5月1日に国に戦時買収され、勝田線となった。勝田線は1985年（昭和60年）4月1日に廃止されている。


title: 筑前参宮鉄道

text: 1927年（昭和2年）8月9日には子会社として筑前参宮自動車を設立し、バス事業を開始している。バスの営業区域は福岡市内、筑紫郡、糟屋郡などであった。西鉄成立時点では保有路線の総営業キロ108.3km、保有車両数27台であった。


title: 筑前参宮鉄道

text: 1931年（昭和6年）当時には蒸気機関車6両、客車10両、有蓋貨車3両、無蓋貨車65両が記録されている。西鉄成立時点では蒸気機関車6両、気動車3両、客車11両（二軸車6両、ボギー車5両）、有蓋貨車（ワフ）3両、無蓋貨車120両（横開車36両、石炭車84両）を保有していた。国有化時には、蒸気機関車6両、客車10両（ハフ2両、ホハフ5両、ミヤ3両）、貨車121両（ワフ3両、ト34両、セ26両、セム55両、セフ3両）となっていた。


title: 芸能

text: 芸能（げいのう）とは、芸術の諸ジャンルのうち人間の身体をもって表現する技法のことである。職業として芸能に携わる者を芸能人と呼ぶ。


title: 芸能

text: また、日本に古くからあった芸術と技能は特に日本伝統芸能を参照。


title: 芸能

text: 主に、演劇・舞踊・ポピュラー音楽・映画・大衆演芸・民俗芸能等が含まれる。古くは時と場所を限定した瞬時の演技や演奏によって表され、それが直ちに消滅するので瞬間芸術とも呼ばれたが、近代には録音・録画の技術が発達し、これらによって表現された作品も芸能と呼ばれるようになった。


title: 芸能

text: 古代ギリシャの演劇が西洋における芸能の起源といえる。音楽においては、クラシック音楽（狭義には古典派音楽を指すが、ここでは広義のクラシック音楽、すなわち芸術音楽を指す）の発祥の地であるため、芸能としての音楽すなわちポピュラー音楽はその陰に隠れた印象があるが、杜こなてによると、モーツァルトが大衆向けに書いた音楽がポピュラーの源泉であるといわれる。フランスのシャンソン、イタリアのカンツォーネ、そしてアメリカ合衆国のジャズは西洋で発展したポピュラー音楽である。


title: 芸能

text: 「芸能」という言葉は元来は中国の言葉であり、「芸」と「能」の熟語であった。一般に修得した才芸・伎芸・技能を指し、「六芸」と称して礼（礼儀作法）・楽（歌舞音楽）・射（弓術）・御（馬術）・書（学問）・数（算術）を芸能としていた。


title: 芸能

text: 日本の芸能は村々における神祭りの場を母胎とした。黎明期の芸能はシャーマニズム儀礼の形をとっていたと考えられている。大和朝廷は祭りの場の歌舞をいち早く芸能化し、猿女氏や物部氏がそれを行った。これが神楽のもととなったと考えられている。平安時代にはいると猿楽・田楽が行われるようになった。


title: 芸能

text: 鎌倉時代には猿楽・田楽が人気を集めたが、室町時代に入り猿楽が世阿弥らによって能と狂言に発展させられると、田楽は衰退し地方寺社の祭礼芸能として命脈をとどめることになった。ただ中世までは中国の影響を受け雅楽・猿楽・神楽・催馬楽・今様・宴曲・笛・琴・鼓といった今日でも芸能の範囲に含まれるもののみならず漢詩・和歌・俳諧・朗詠・蹴鞠・流鏑馬・犬追物・双六・囲碁といった今日では芸能に含まれないものも芸能に含めていた。


title: 芸能

text: 近世に入ると芸能は歌舞音楽に関するものが中心となり、芸能という言葉は今日とほぼ同じ範囲を指すようになった。職業的芸能人が多く登場するようになるのも近世に入ってからである。江戸時代には歌舞伎や浄瑠璃が人気を集め、浄瑠璃を伴奏にして人形を舞台でまわす人形芝居も人気を集めた。


title: 芸能

text: 明治維新後は明治政府が芸能教育に対して消極的となり、学校教育においても西洋の芸術音楽は採用されても日本の伝統芸能は殆ど採用されなくなった。芸能が本格的に脚光を浴びるようになるのは第二次世界大戦終結後のことで、学校でも芸能科という課程が設置された。マスメディアにおいても芸能が重要視されるようになり、芸能人が庶民に大きな影響力を持つようになった。一方学問の世界においても芸能や芸能史の研究に従事する学者が増加し、芸能分野の学会が組織されるようになった。そして芸能文化にかかわる学術書や雑誌も盛んに発行されるようになった。


title: テクラ・バダジェフスカ

text: テクラ・ボンダジェフスカ＝バラノフスカ（、1834年/1838年 - 1861年9月29日）は、ポーランド出身の作曲家・ピアニスト。二重姓の後半は夫の姓（の女性形）でしばしば省略されることがあり、日本ではオゴネクを省いたラテン文字表記からの転写等で一般にテクラ・バダジェフスカ、あるいはテクラ・バダルジェフスカと表記される（ポーランド語では rz という綴りで一音の有声そり舌摩擦音を表す）。


title: テクラ・バダジェフスカ

text: ボンダジェフスカ（バダジェフスカ）はワルシャワから北北西に100km離れた町ムワヴァ（）の生まれで、生年を1834年とする説と1838年とする説がある（他に1829年誕生説も）。彼女は本格的な音楽教育は受けていなかったが、サロンでのピアノ演奏家として活躍し自ら作曲も行っていた。1856年、18歳あるいは22歳ごろの時に作曲した『乙女の祈り』（, ）がパリの音楽ニュース雑誌に掲載され、その名が広く知られるところとなった。この曲を作曲したのち、J・バラノフスキと結婚し5人の子供をもうけたとされる。この曲を含め小品を35曲ほど作曲したが、1861年に病弱のためにワルシャワにて23歳あるいは27歳ほどで夭折。彼女に関する作品や資料については第二次世界大戦等により大半が消失したため、現在では『乙女の祈り』以外はほとんど知られておらず、特に本国ポーランドでは認知度が低い。これは「祈り」という言葉が、共産圏の影響下にあったポーランドで不適切とみなされたためとの見方のほか、音楽に高い芸術性を求められた時代、音楽教育を受けていないこの『少女』に対して、「浅薄な素人くささを超えられなかった」と、19世紀の音楽事典が酷評したことからも、当時の「偏見」の存在を理由とする見方もある。


title: テクラ・バダジェフスカ

text: ボンダジェフスカの『乙女の祈り』は、明治時代に、ピアノ教本と共に楽譜が持ちこまれ、日本に伝えられて以来、ピアノ経験者によく知られるのみならず、オルゴール曲の定番として、日本で広く愛されている。


title: テクラ・バダジェフスカ

text: 東海道新幹線（JR東海）では、新横浜駅、東京駅などの安全柵開閉メロディに『乙女の祈り』を採用している。青森県では音響装置付信号機のメロディに使われている。


title: テクラ・バダジェフスカ

text: 川崎市では、昭和60年までごみ収集車が『乙女の祈り』を流していた。


title: テクラ・バダジェフスカ

text: 台湾でも、ゴミ収集車が『乙女の祈り』をゴミの回収時に流す地域が多いため、台湾でも耳馴染みの者は多い。


title: テクラ・バダジェフスカ

text: 近年、日本に留学したポーランド人などによりボンダジェフスカの存在が「再発見」され、母国ポーランドにおいて彼女の業績を広く知ってもらうための彼らの活動が実を結び、ポーランドでも少しずつ再評価がなされてきている。


title: テクラ・バダジェフスカ

text: 2007年にキングレコードからユリヤ・チャプリーナのピアノ演奏によるボンダジェフスカの作品集がリリースされた。収録曲のほとんどが初録音である。


title: テクラ・バダジェフスカ

text:
また、1910年代から1920年代初頭のグラモフォン・レコードに、ピアニスト表記のないアコースティック録音が残されていることが確認された。このSPレコードは「乙女の祈り」「かなえられた乙女の祈り」の腹併せであり、おそらく最古のレコード録音であると思われる。
この他、原曲通りの演奏ではない（乙女の祈りの主題に基づく即興演奏）ものの、1906年にはヴラディーミル・ド・パハマンによるピアノロールが残されている。


title: テクラ・バダジェフスカ

text: 出典も参照。( )内の年は出版年。


title: 鶏刺し

text: 鶏刺し（とりさし）とは、鶏肉の刺身の呼称である。「鳥刺し」とも呼ばれる。


title: 鶏刺し

text:
生の鶏肉や砂嚢などをスライスしたものをニンニクやショウガ、柚子胡椒などの薬味を入れた醤油や、そのまま、または塩などを入れたごま油など調味料につけて食する。レバーを用いたものについては「レバ刺し」とも呼ぶ。
鶏肉については表面を炙った「たたき」にしたり、「湯洗い」にして食すこともある。


title: 鶏刺し

text: 鹿児島や宮崎、大分各県の一部地域では郷土料理とされているおり、地鶏が用いられることがある。また、これら地域では、専門店以外にもスーパーマーケットなどの小売店で「鶏刺し」が販売されていることがある。上記の九州各県以外でも、鶏刺しをメニューとして提供する居酒屋や鶏肉料理店がある。


title: 鶏刺し

text:
鶏肉の生食による食中毒の事件が発生しており、その危険性が指摘されている。
畜産生物科学安全研究所では「鶏肉は新鮮でも菌が付着していることがある。基本的に生食は避けるべきだ」と指摘しているものの厚生労働省は規制をしておらず、鶏刺しによる食中毒事件が毎年500件発生している。これらの状況から厚労省審議会が規制検討をしており、この状況について食文化ジャーナリスト赤池学は｢一部の営利主義のあしき業者」が原因とも指摘している。


title: 鶏刺し

text: 鶏の消化器官にはカンピロバクターなど食中毒の原因となる細菌が生息する。食肉加工作業において鶏肉に付着してしまう菌や、豚や牛より鶏の臓器が小さいことから除去が難しく、新鮮な鶏肉においてもカンピロバクターが検出されることがある。


title: 鶏刺し

text: 他の獣肉を含めた生食例が多いことなどから


title: 鶏刺し

text: 「鶏肉は充分な加熱処理を施す調理が必要」との警告が出されている。


title: 鶏刺し

text:
なお、鶏肉における生食用の衛生基準は存在しないため、流通しているのは本来、全て加熱用である。
鹿児島県で鶏刺しは、鶏肉を皮付きのまま表面をあぶった「たたき」として食べられる。食中毒を防止するため、まな板および包丁は専用のものを使うことや、器具を温湯により洗浄消毒すること等で鹿児島県独自の厳しい衛生基準「生食用鳥肉の衛生基準」を設けており、それをクリアした施設で調理されたものが店頭で売られている。


title: 鶏刺し

text: また鶏刺しを扱う事業者も、低温の維持、表面の加熱、まな板・包丁の頻繁な交換、細菌検査といった食中毒予防対策を実施している。


title: 東海学園前駅

text: 東海学園前駅（とうかいがくえんまええき）は、熊本県熊本市東区渡鹿（とろく）九丁目にある、九州旅客鉄道（JR九州）豊肥本線の駅である。


title: 東海学園前駅

text: 駅名の通り東海大学熊本キャンパス（旧・九州東海大学）の敷地に隣接しており、東区内で唯一のJR鉄道駅である。単式ホーム1面1線を有する地上駅。ホームから大学へは踏切を渡る必要がある。


title: 東海学園前駅

text: 開業当時から無人駅であったが、用地の関係から朝のラッシュ時の混雑が酷い状態が続き、また大学生が通過列車にはねられ死亡する事故が発生したことから混雑緩和と安全管理を目的として、2005年（平成17年）10月3日より駅舎を九州東海大学（当時）構内に設置して駅員を配置した（日曜・祝日は無配置）。大学構内に駅舎が存在する駅としてJRでは最初である。


title: 東海学園前駅

text: JR九州鉄道営業が駅業務を行う業務委託駅で、マルスは無いがPOS端末が設置されている。自動券売機が設置されている。


title: 東海学園前駅

text:
2015年度までは「熊本市統計書」による、2016年度分からはJR九州のサイトで公表されている乗車人員数データに基づく。2017年度の1日平均乗車人員は1,781人である。
周辺は住宅街で学生向け低層アパートも点在する。東側は東海大学、東海大学付属熊本星翔高等学校の敷地が占めている。


title: 東海学園前駅

text:
東海学園前（とうかいがくえんまえ）
渡鹿七丁目（とろくななちょうめ） 駅から離れている


title: 峠下駅

text: 峠下駅（とうげしたえき）は、北海道留萌市大字留萌村字峠下にある北海道旅客鉄道（JR北海道）留萌本線の駅である。電報略号はトタ。当駅の所在する地名より。地名は、アイヌ語の「ルチシ・ポク」（峠の下）の意訳に由来する。石狩・天塩両国境附近の峠を指す。


title: 峠下駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅で、深川駅 - 留萌駅間の途中駅では唯一の列車交換可能な交換駅となっている。互いのホームは千鳥式に配置され、駅舎側ホーム西側と対向側ホーム東側を結んだ構内踏切で連絡している。駅舎側（南側）が下り線、対向側ホームが上り線となっている（番線表示なし）。そのほか上り線の深川方から分岐し対向側ホーム外側の留萌方に至る行き止まりの側線を1線、また上下線各々に安全側線を有している。1983年（昭和58年）4月時点では下り線の留萌方から分岐し駅舎西側のホーム切欠き部分の貨物ホームへの貨物側線を1線有していたが、1993年（平成5年）3月までに撤去された。かつては蒸気機関車用の給水塔などの設備も存在したが、その面影はなくなっている。


title: 峠下駅

text: 留萌駅管理の無人駅。駅舎は構内の南側（留萌方面に向かって左手側）に位置し下り線ホーム中央部分に接している。有人駅時代からの駅舎が残っている。外壁は茶色系の木製板張りで、舎内には出札窓口や手小荷物受け渡し窓口が板で塞がれながらも残存している。待合室には3畳ほどの畳敷きのスペースがある。かつては地元住民の手により造花や水中花が飾られていた。無人化後も保線詰め所としての役割があり、冬期は除雪担当の保線要員が使用する。そのため舎内は綺麗に管理されている。トイレを有する。ホームの停車位置は10mほど離れている。北に天塩連峰、南に増毛山地と、駅のすぐ前まで山が迫り、裏手は雑木林の沢になっている。駅前には小さな川が流れている。農家が1軒ある以外には人気はない。恵比島駅との間にトンネルが2本ある。深川駅 - 留萌駅間のトンネルはこの2本のみである。


title: あだち勉

text: あだち 勉（あだち つとむ、本名：安達 勉、1947年8月1日 - 2004年6月18日）は、日本の漫画家。群馬県伊勢崎市出身。漫画家のあだち充は実弟。


title: あだち勉

text: 10代の頃より貸本漫画誌の読者コーナーに投稿を始める。才能が認められ高校生で貸本漫画家デビュー。高校卒業後に上京し広告会社でデザイナーとして働くが、プロを目指して漫画家としての活動を再開、『週刊少年サンデー』に短期連載された「タマガワ君」を見た赤塚不二夫からアシスタントに誘われフジオプロに参加。赤塚門下四天王と称される。


title: あだち勉

text: その後、フジオプロを退職し弟のマネージャー兼アシスタントを務める。また片手間に経営者として新所沢で書店を経営していた。1998年（平成10年）には赤塚と共に立川談志家元の落語立川流に門下生として入門を許され「立川雀鬼」を襲名。


title: あだち勉

text:
1996年発表の赤塚不二夫『シェー教の崩壊』制作で歴代アシスタントが集まった際にチーフを務めた。
2004年（平成16年）6月18日、胃がんのため死去した。享年56。


title: クロノクルセイド

text: 『クロノクルセイド』（英字表記："CHRNO CRUSADE"（英語圏および新装版では"CHRONO CRUSADE"） 、サブタイトル："Mary Magdalene"）は、森山大輔による日本の漫画作品、およびそれを原作とするテレビアニメ、およびドラマCD。小説も1冊ある。


title: クロノクルセイド

text: 富士見書房のメディアミックス系漫画雑誌、『月刊コミックドラゴン』および『月刊ドラゴンエイジ』に連載された。連載期間は『コミックドラゴン』掲載分が1999年1月号から2003年4月号まで。『ドラゴンエイジ』掲載分が2003年5月号から2004年6月号まで。移籍理由は角川書店系列企業において過剰創刊されていたメディアミックス系雑誌の再整理のため。なお連載時は両雑誌のどちらにおいても看板連載作品となった。


title: クロノクルセイド

text: 角川書店より『ドラゴンコミックス』レーベルにてコミックス発刊。全8巻。2010年には少年画報社より新装版が発刊された。こちらも全8巻。


title: クロノクルセイド

text: 2003年から2004年までフジテレビにおいてアニメ化もされた。原作（コミック）連載終了の時期とアニメ放送終了の時期がほぼ同じという当時としては珍しい作品。


title: クロノクルセイド

text: 第一次世界大戦終結後の1920年代。それはまだ現代よりも夜の闇が濃かった時代。アメリカ合衆国は大戦による軍需景気に湧き、同国に生きる人間たちはその繁栄を謳歌しながら、自らの持つ「心の闇」に捕らわれていた。好景気と投資によるにわか成金。マフィア・カジノ・禁酒法……。その光と闇に狭間に乗じて、ヒトの心の弱さを突き、暗躍する者たちがいた。悪魔と呼ばれる人外たちである。


title: クロノクルセイド

text: 宗教改革の時代において魔女狩りに端を発し、当時の宗派を超えて集った有志の人々によって設立された「マグダラ修道会」は「学問として魔女・魔法の本質を知る」ことと「その知識を利用し、悪しき者の災禍より人々を守り救う」事を目的とする、国家からの信頼も篤い悪魔退治（エクソシスト・悪魔祓い）を専門に行うプロテスタント系キリスト教教団である。マグダラ修道会ニューヨーク支部に在籍する、悪魔祓い専門のシスターロゼット・クリストファは、相棒であるクロノと共に激動と繁栄と闇に満ちた米国を駆け巡る。それは、かつて悪魔アイオーンによって連れ去られた弟ヨシュア・クリストファを取り戻す為。この事は2人にとって忘れえぬ大きな影でもあった。


title: クロノクルセイド

text: 1914年に起こった海難事故により両親を失いセブンスベル孤児院に引き取られたクリストファ姉弟は、1920年に近くの森の地下遺跡（霊廟）で自らを悪魔と名乗る少年クロノと出会う。だが姉弟はそんな事を気にする風もなく彼を遊び仲間に交えた。クロノも当初は当惑していたものの、姉弟との交流に心を開き安らぎを感じるようになる。だがクロノはかつて自らが犯した過ちとそれによって起こされた悲しみを原因として、自ら力を封じた悪魔だった。彼が解放された事でその存在はかつての仲間であるアイオーンに知られる事となり、そのために地上代行者という「力（天上の「魂の大河」アストラル・ラインを制御する力。主には治癒能力の形で発現する）を持つ存在」であるヨシュアが目をつけられることとなる。そしてアイオーンの企みによってセブンスベル孤児院は時を止められ、ヨシュアは連れ去られる。ロゼットはクロノによって辛くも被害を免れたが、ただ一人の生き残りとなってしまった。


title: クロノクルセイド

text: 自分たちの身に降りかかったこの災禍に対抗する術を問うロゼットにクロノは自らの持つ「悪魔の力」の解放を語る。しかし、それはロゼットがクロノの「契約者」となり、自らの「魂の時間」を彼に与えることで力を引き出すという事。すなわちクロノが本来の力を使えば使うほどロゼットの寿命が縮まっていく、という事を意味していた。ロゼットは迷わなかった。弟を助け出す術を得るため、彼女はクロノの契約者となる。そして自分を保護したユアン・レミントン牧師の属するマグダラ修道会に入り、悪魔祓いとして修行を積む事で自身の戦う術を身につけようとする。一方でクロノ自身もまたマグダラの管理下に置かれ、普段はロゼットの助手として悪魔祓いを手伝うことになる。


title: クロノクルセイド

text: 悪魔祓いの任務を続ける中、ロゼットとクロノは後見人であるレミントン牧師や上司であるシスター・ケイト、武器開発の「長老（エルダー）」であるエドワード・ハミルトンに見守られ、ヨシュアと同じ地上代行者で後に後輩ともなるアズマリアや宝石使い（宝石に精霊を封じ使役する能力者）サテラなどの仲間と出会い、彼らと共に世の人々に害を成す悪魔たちやアイオーン一派と戦っていく事になる。


title: クロノクルセイド

text: 担当声優は「アニメ版 / ドラマCD版」。


title: クロノクルセイド

text:
ドラマCD版キャストはマリン・エンタテインメントより2000年から2001年に発売されたドラマCDのものである。
2003年11月24日から2004年6月9日にフジテレビで放送。全24話。


title: クロノクルセイド

text: ※放送期間が長いのは、度重なる放送休止（そのほとんどが、放送機器メンテナンスによる）があったため（特に終盤）。


title: クロノクルセイド

text:
また、2007年3月30日から同年9月7日にAT-Xでも放送された。
DVDの映像特典として、アズマリアを講師として、本編に登場する用語について解説する「アズでもわかるクロノクルセイド講座」が収録されている。全11回。


title: クロノクルセイド

text: 中盤まではストーリー展開がほぼ同じであったが、アニメ放送時には原作は終盤とはいえ未完結状態であったこともあり、それ以降はストーリーも設定も大きく異なっている。アニメではキリスト教における様々な書物や伝説を独自に解釈して制作されている。


title: クロノクルセイド

text: 単行本は、角川書店より1999年12月から2004年9月までの約5年間に渡り全8巻が発刊された。2007年に絶版。


title: クロノクルセイド

text: 2010年1月に、森山大輔の作品『ワールドエンブリオ』を発行している少年画報社より新装版が刊行された。毎月2巻ずつ発刊し、全8巻。


title: クロノクルセイド

text: 本作のアルファベット表記は'だが、北米版のコミックおよびアニメ放送では'と表記されている。


title: クロノクルセイド

text: 後に新装版第2巻（少年画報社刊）の後書きにて作者により、'は誤りであり'が正しい表記であることが説明された。タイトルロゴを発注する際に誤って'としてしまったため、'がそのまま正式な表記として使用されることになったと述べている。なお、新装版では""と訂正された新デザインのロゴが使用されている。


title: MRO NEWS ON 6

text: 『NEWS ON 6』（ニュース オン シックス）は、2003年3月31日から2005年3月27日まで北陸放送（MROテレビ）で夕方に放送されていたローカルニュース番組。


title: MRO NEWS ON 6

text: 1976年10月にスタートした『MROテレポート6』の後継番組としてスタートしたものの、いわゆる「TBSの変」に伴い、番組は2年で終了した。番組の終了後、夕方ニュースワイドの役割は『MROイブニングニュース』（月曜 - 木曜）、『金沢発evening 5』（金曜）、『ホウトク!』（土曜）、『MROニュース』（日曜）がそれぞれ引き継いでいる。「6」は放送開始の午後6時台であるとともに、MROテレビのアナログ放送のチャンネルである6チャンネルにもちなんだものであり、これと同じ理由は前身の『MROテレポート6』、およびTBSテレビの『テレポートTBS6』と同じである。


title: 堂島駅

text: 堂島駅（どうじまえき）は、福島県会津若松市河東町郡山字京丁前乙（きょうていまえおつ）にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）磐越西線の駅である。


title: 堂島駅

text: 朝夕の一部と日中の1本を除き普通列車も通過し、利用できる列車は上下5往復のみである。単式ホーム1面1線を有する地上駅。駅舎、トイレの設置はない。


title: 堂島駅

text: 会津若松駅管理の無人駅。


title: 堂島駅

text:
2004年度の1日平均乗車人員は33人であった。。
駅周辺は田園地帯となっている。また、両隣の会津若松駅や笈川駅よりも2駅郡山寄りの広田駅の方が約2kmと近い。これは郡山駅より伸びる磐越西線が広田駅から南に下がり、会津若松駅でスイッチバックして北上するため並行するような形となっているためである。


title: 神秘的なページ

text: 『神秘的なページ』（しんぴてきなページ、"Pages mystiques"）は、エリック・サティの弟子だったロベール・キャビーRobert Cabyがフランス国立中央文書館から見つけてきたサティの3曲の遺作。キャビーが「神秘的なページ」と名づけて1969年に公刊した。全3曲で、特に第2番の「ヴェクサシオン」は、52拍からなる1分程度の曲を840回繰り返す曲として有名である。


title: EMIミュージック・ジャパン

text: 株式会社EMIミュージック・ジャパン（イーエムアイミュージックジャパン、"EMI Music Japan Inc."）は、2013年まで存在した日本のレコード会社。ユーミンこと松任谷由実をはじめ、宇多田ヒカルや椎名林檎など、多くの大物歌手を輩出したことで知られている。


title: EMIミュージック・ジャパン

text: 旧称は東芝音楽工業株式会社（とうしばおんがくこうぎょう）→東芝イーエムアイ株式会社（とうしばイーエムアイ、"TOSHIBA-EMI LIMITED"、通称・東芝EMI）で、元来は東芝グループの会社として成立したが、2007年に音楽事業をイギリスのEMIグループへ売却して撤退。そしてEMIグループ自体も2012年にアメリカ合衆国のユニバーサルミュージックグループの傘下となったため、翌2013年にユニバーサルミュージック合同会社に吸収合併されて解散した（詳細は後述）。その際、邦楽制作部門がユニバーサルミュージック傘下のレーベル「EMI Records Japan」として残り、レーベルの統合を経て同社の傘下レーベル「Virgin Music」（ヴァージン・ミュージック）、「EMI Records」（イーエムアイ・レコーズ）となっている。


title: EMIミュージック・ジャパン

text: キャッチコピーは「Music for all, All for music」。


title: EMIミュージック・ジャパン

text: 1960年に東京芝浦電気（現：東芝）の音楽レコード事業部が独立し、東芝音楽工業（とうしばおんがくこうぎょう）として設立された。1973年にかねてより取引していた4大メジャーレコード会社のひとつであるイギリスのEMIグループが資本参加し、東芝EMI（"TOSHIBA-EMI LIMITED"）に改称する。


title: EMIミュージック・ジャパン

text: 洋楽ではザ・ベンチャーズ、ザ・ビートルズ、クイーンなど、邦楽では由紀さおり、松任谷由実、オフコース、薬師丸ひろ子、坂本冬美、BOØWYおよび同グループ元メンバーの氷室京介と布袋寅泰、THE ALFEE、宇多田ヒカル、椎名林檎などの大物が多く所属していた。ビートルズのCDを発売する前のレコードの時代は、イギリス盤、アメリカキャピトル編集盤、日本編集、ドイツ、イタリアなどのあらゆる編集盤を発売してファンを混同させた。


title: EMIミュージック・ジャパン

text: 2002年以降はエイベックス・グループに並ぶコピーコントロールCD (CCCD) 推進派の筆頭格で、のちに2005年夏期から後続規格となったセキュアCDの推進役も務めた。他社がその適用を縮小する中で、演歌や歌謡曲の一部などを除き一律CCCD適用の姿勢を崩さなかったが、2006年にCCCDの販売から完全に撤退した。


title: EMIミュージック・ジャパン

text: 音楽配信事業は東芝EMI時代から寛容的で、2007年5月31日から海外のEMIグループと歩調を揃えてiTunes StoreにてDRMフリー楽曲の提供を始めた。ソニー・ミュージックエンタテインメントがソニーとの関係から配信するウェブサイトが限定される状況とは対照的に、当初から様々なウェブサイトで配信されている。第3世代光ディスクは、当初から東芝主導で海外のEMIグループが参入していたHD DVDではなく、Blu-ray Discで参入を表明していた。


title: EMIミュージック・ジャパン

text: 1994年以降にEMIグループが55%を出資し、残りの45%を東芝が出資したが、2006年に東芝が保有全株をEMIグループへ売却して音楽ソフト事業から撤退することを発表。理由は東芝側の主力事業の経営資源投入強化による関連事業の見直しと、EMI側からの買収の提案があり、両社がこれに同意したためとしている。2007年6月、EMIグループへの株式売却が完了し、社名をEMIミュージック・ジャパン（"EMI Music Japan Inc."、以下EMIJ）に変更。創立当初からのコーポレート・スローガンである“心への音楽”は継承された。


title: EMIミュージック・ジャパン

text: それから5年あまりが経った2012年、英EMI本部がレコード部門をアメリカのユニバーサルミュージックへ売却して消滅。これに伴い、ユニバーサルミュージック合同会社（UML）とEMIJはグループ会社となり、経営統合に向けて両社で協議を行った結果、翌年の2013年、UML側がEMIJを吸収合併することで合意。これにより、EMIJも2013年3月をもって解散、東芝音工時代から数えて約半世紀にわたる歴史に幕を下ろした。この際、EMIJに存在したレーベルは一旦集約されてEMI Records Japanとなったが、このうちVirgin Musicが2014年に独立した。かつてはavexのレーベル・cutting edge、吉本興業の兄弟会社の日本法人・R&C Japan（現よしもとアール・アンド・シー）、ジャニーズ事務所関連のレコード会社・J storm、ファンハウス（現ソニー・ミュージックレーベルズ/Ariola Japan）、トーラスレコード（現ユニバーサル ミュージック）、アルファレコード、京都レコード、ミューチャー・コミュニケーションズ（社名変更前はキングレコードに販売委託、2007年7月頃に自己破産申請）が販売を委託していたことがある。


title: EMIミュージック・ジャパン

text: またインディーズレーベル運営会社である有限会社ガゼルも、販売を委託していた。複数のレーベルに所属しているアーティストも存在していた。2013年4月以降は、ユニバーサル ミュージックの傘下レーベル「EMI R」（→Virgin Music）、および「EMI Records」（一部例外あり）に統一したためこれらのレーベルは一部を除き消滅した。


title: EMIミュージック・ジャパン

text: ※ ☆はユニバーサル ミュージック Virgin Music/EMI RECORDS以降も継続中のレーベル


title: EMIミュージック・ジャパン

text: EMIJは以下の5カンパニーに分かれ、CD発売をはじめとした業務を行っていた。


title: EMIミュージック・ジャパン

text: 東芝EMI、EMIミュージック・ジャパン時代に消滅したレーベル


title: EMIミュージック・ジャパン

text: 現在はゲームソフト開発・販売からは撤退しているが、PlayStation用ソフトはハムスターが販売権を継承し、廉価版等をリリースしている。


title: 阿部夏丸

text: 阿部 夏丸（あべ なつまる、1960年 - ）は、日本の作家。


title: 阿部夏丸

text: 愛知県豊田市出身。名古屋芸術大学を卒業後、幼稚園絵画講師、書店店長などを経験。「泣けない魚たち」で第11回坪田譲治文学賞・第6回椋鳩十児童文学賞をダブル受賞、「オタマジャクシのうんどうかい」で第14回「ひろすけ童話賞を受賞した。第2作「オグリの子」は、NHKでドラマ化された。川と子供を描く作家として注目を浴び、確かな自然観が支持されている。中高の入試で採用されることが多い。


title: 阿部夏丸

text:
小学館のアウトドア雑誌「BE-PAL」にて、阿部夏丸責任編集「月刊雑魚釣りニュース」を担当。自宅にて絵画教室「オープンハウス」を主宰する。俳句結社松籟の同人でもある。
執筆活動のかたわら「川遊びのワークショップ」や「講演会」も多数行う。大人から子供まで楽しめる川と生き物の話は氏の人柄によるところが大きい。


title: 阿部夏丸

text: 生まれ育った矢作川を愛し矢作川水族館の館長を務める。


title: フォークリフト

text: フォークリフト（）とは、油圧を利用して昇降および傾斜が可能な荷役用のつめ（フォーク）を車体前面に備えた荷役自動車。国際標準化機構では、 と呼称している。


title: フォークリフト

text: 日本工業規格の JIS D 6201は、「動力を用いてフォークなどを昇降させるマスト（柱）を備えた荷役運搬機械の呼称」と規定している。


title: フォークリフト

text: 1920年代にアメリカ合衆国のエールやクラークなどの複数の企業によって開発される。日本では1939年（昭和14年）に日本輸送機製作所（現：三菱ロジスネクスト）が「腕昇降傾斜型運搬車」として開発したが、普及はしなかった。第二次世界大戦後に進駐軍が持ち込んだことにより注目を集め、それ以後は日本国内の様々なメーカーによって開発されるようになり、現在に至る。なお、日本輸送機製作所（現：三菱ロジスネクスト）が開発した「腕昇降傾斜型蓄電池運搬車」は鉛蓄電池で動作する運搬車で、ガソリンが入手しにくかった当時の事情から蓄電池にて動作するよう造られていた。


title: フォークリフト

text: JIS D 6201は、次の種類で分類している。一般社団法人 日本産業車両協会は、次の区分で統計を発表している。


title: フォークリフト

text:
Industrial Truck Associationは、フォークリフトを次の種類に分類している。世界のフォークリフトの統計は全て下記の分類でおこなわれている。
後部にカウンターウエイトを備える一般的な形状のフォークリフト。エンジンまたはバッテリーは車体中央部か運転士座席の下に搭載したものが一般的である。積載量は0.5 t - 40 tクラスまで存在する。トランスミッションはマニュアル式またはトルコン式が選択可能。世界第2位の生産台数を誇るLinde MHはハイドロ・スタティク・トランスミッション (HST) を採用しているものもある。基本的に4輪（タイヤ4本）であるが、小型の機種では後輪を1個とした3輪タイプもある。横幅が広い荷物を扱う場合、荷物を高く持ち上げる場合など、左右安定度で許容荷重が制限される用途では前輪をダブルタイヤとして左右安定度を確保し、許容荷重を増加させている。また、特に横幅が広く、高積みが行われるISO（海上）コンテナを扱う車両には前輪トリプルタイヤのものもある。


title: フォークリフト

text: カウンターバランス式の長所は、リーチ式より転倒安定度と車体強度が高いうえに走行速度やフォークの上昇速度が速く、安全性と作業効率が高いことが上げられる。また、リーチ式よりも高揚程かつ大荷重のものを製造可能である。反面、リーチ形のフォークリフトに比べて車体寸法が大きいので回転半径が大きく狭所作業性が劣る面がある。


title: フォークリフト

text: マストが前後に移動（リーチイン・リーチアウト）できることを大きな特徴とする、フォークリフトの種類の1つである。最小回転半径が小さく、倉庫内など狭隘な作業場所において広く用いられている。国内では、最大積載荷重が0.5t〜3tクラスが販売されている。カウンターバランス式と違い、基本的には立ち乗りであるが、なかには座って操作する製品も存在する（海外では座って運転するモデルが主流で座乗式ともいわれる）。


title: フォークリフト

text: リーチ式の長所としては、先述のようにカウンターウエイト式より小回りが効く、動力方式がバッテリー式の為、騒音が小さく空気汚染が少ない点が挙げられるが、短所としては、カウンターバランス式よりも転倒安定度が低く、マスト剛性も低いので荷物を高く持ち上げた場合の揺動が大きく定置効率が悪く転倒しやすい。駆動輪が1輪かつ径が小さいので駆動力が小さく路面が濡れていたり凹凸が有ると走行性能が著しく低下する。水平かつ平滑に仕上げられた床面以外での走行は困難。構造上、傾斜地や雨中での使用は危険で屋外荷役には適さない。連続稼働時間が内燃機関式より短い。大きさやレイアウトの都合上、内燃機関式への対応が難しい。バッテリーには定期的な補水が必要、初期導入コストが高価であるなど。充電に要する電気料金は同能力のエンジン式フォークリフトの燃料費より安く済む場合が多いが、劣化したバッテリーの取替費用が高額になるので、運用状況によってはライフサイクルコストがエンジン式より高くなる。なお、「プラッター」と呼ばれることもあるが、これは日本で最初にリーチ式バッテリーフォークリフトを開発した三菱ロジスネクスト製品の商標である。


title: フォークリフト

text: リーチ式の変種としてオーダーピッカーがある。運転席が車体上ではなく、フォークと一体化した構造でフォークと共に昇降する構造になっていて、運転者が手作業で高所に在る荷物をパレットに積み込んだりフォーク上パレットに積載した荷物を高所で積み替えたりできるものである。


title: フォークリフト

text: 操作レバーは長いものが数本並んでいるのが一般的だが、最近は運転者が手元で操作できるジョイスティックタイプも登場している。前者が制御バルブを直接操作するのに対し、後者は電気的に遠隔制御する。


title: フォークリフト

text:
製造企業による操作系統の違いを以下に記す。
フォークリフトの動力源は、「バッテリー式」・「ガソリンエンジン式」・「ディーゼルエンジン式」の3つが多く使われている。近年のエコ事情により、「燃料電池式」で動くフォークリフトも国内外で発売されつつある。


title: フォークリフト

text: 乗用車やトラックで電気自動車がなかなか普及しないのとは対照的に、小型フォークリフトでは以前からバッテリー車が普及しており、現在では3トン以下の小型フォークリフト需要の50%以上がバッテリー車である。（日本産業車両協会調べ）構内作業だけに用いて公道走行を行わないフォークリフトでは、自動車登録してナンバープレートを掲示する義務は無い。事業者がフォークリフトを取得して市区町村に登録せず軽自動車税を納めない場合は、固定資産税の償却資産として課税される。小型特殊の軽自動車税の方が安い場合があるので、構内だけを走るフォークリフトでもナンバーを取得することがある。小型特殊自動車を含む軽自動車税は、公共用途等の免除あるいは一部の減免規定を除き、公道走行の有無を問わずに課税対象となり、軽自動車税を納付した証票としてナンバープレートが交付されるからである。詳細は、各市区町村の軽自動車税担当部署に問い合わせのこと。なお、大型特殊の場合は、運輸局運輸支局などでの登録が必要。この場合、自動車重量税の対象となり、車検が必要で、固定資産税の償却資産の対象となる。構内作業車でナンバーがなければ償却資産で課税される。大型特殊自動車と新小型特殊自動車は「大型特殊免許」が、小型特殊自動車は「小型特殊免許」または小型特殊免許を包含する上位免許が必要である。なお、該当免許証を持っていても、貨物を積載しての公道走行および荷役は禁止されている。


title: フォークリフト

text: フォークリフトに関連した労働災害で、毎年50人以上が命を落としている。安全衛生年鑑の統計データ（2000年～2007年）によると、事故原因は「挟まれ・巻き込まれ」の38％が最も多く、「墜落・転落」（20％）、「激突され」（18％）が続いている。マストに体が挟み込まれる重大事故を防ぐには、レバーの誤操作につながる危険な作業（運転台から身を乗り出すなど）を避けることが重要であるとともに、離席時の操作を無効化するデッドマン機能も有効である。


title: フォークリフト

text: 労働安全衛生規則第151条の21に基づき、1年を超えない期間ごとに「特定自主検査」（法定検査）が義務付られている。特定自主検査は、法定の検査資格を有する自主検査者が行う必要がある。


title: フォークリフト

text: また、1か月を超えない範囲での定期自主検査および運転前の始業前点検も義務付られている。定期自主検査および始業前点検を行うのは自主検査者でなくてもよい。


title: 暗黒時代

text: 暗黒時代（あんこくじだい、）とは、歴史上のある一定期間、戦乱、疫病、政情不安定などの原因により、社会が乱れ文化の発展が著しく停滞したような時代を指す。


title: 暗黒時代

text: 具体的には、古代ギリシア文明または中世ヨーロッパでのある時代を指して呼ぶことが多い。また、文明全体に及ぶ大きな事象でなくても、特定の芸術・技術・文化などが為政者や宗教組織から弾圧を受け衰退したり、革新者の不在などの理由で停滞した時期を指して、暗黒時代と呼ぶこともある。


title: 暗黒時代

text: 日本においては、社会以外にも企業・団体・集団・著名人の業績・状態・売上実績などが極端に落ち込んだ時期や、スポーツチームの成績が長期にわたって低迷した時期を指して使われることも多い。その他、地方政治などの場では、議会で知事などの首長を野党側政治家が批判する際や、独善的・独裁的な手法で地域に大混乱や亀裂を引き起こしたり、あるいは自身の集票基盤である勢力に振り回されて自治体運営やその規律・財政を荒廃させた首長の在任中を回顧する際などに、「暗黒時代」という表現が用いられることが少なからず見られる。すなわち、理想よりも悪い状態がある程度の長期間にわたって続いたとき、「暗黒時代」と比喩されるのである。


title: 暗黒時代

text: 古代ギリシアの暗黒時代は紀元前1200年ごろのトロイア戦争終結から数世紀間の、古代ギリシア文化の停滞期をいう。


title: 暗黒時代

text: 伝承によれば、トロイア戦争時に王侯らがみな出征したまま10年間帰らなかったため、国土は荒廃し、弱小な権力者が林立する事態となって、戦争勝利後も王侯らの暗殺などが相次ぎ、当時の文明そのものが崩壊したという。


title: 暗黒時代

text: 歴史的には、口承によるギリシア神話の時代が終わり、文字による歴史の記述（ミュトスからロゴスへ）が始まる直前の時代であり、ミュケナイ文明の崩壊期にあたる。


title: 暗黒時代

text: ヨーロッパにおいては、西ローマ帝国滅亡後、ルネサンスの前までの中世を指して暗黒時代とも言われる。ルネサンス初期の人文主義者・ペトラルカが古典古代の失われた時代を "tenebrae"（ラテン語で闇）と呼んだのが「暗黒時代」観の始まりとされ、ルネサンス期の見方では、古代ギリシア・古代ローマの偉大な文化が衰退し、蛮族（主にゲルマン人）の支配する停滞した時代とされていた。また、啓蒙主義の進歩史観のもとでも中世は人文科学や芸術、政治においてキリスト教カトリック的世界観の支配により停滞した時代と考えられてきた。「中世＝暗黒時代」という概念は、プロテスタントの歴史家クリストフ・ケラリウスによって提唱された中世という時代区分に端を発し、イギリスの文学者カー（）が1904年に著した『The Dark Ages』によって一般に広められたものである。


title: 暗黒時代

text: だが、イタリア・ルネサンス以前の時代にも古代文化の復興運動（フランク王国9世紀の「カロリング朝ルネサンス」、東ローマ帝国10世紀の「マケドニア朝ルネサンス」、同帝国末期の「パレオロゴス朝ルネサンス」、西ヨーロッパの「12世紀ルネサンス」などが挙げられる）が存在しており、今は「中世ヨーロッパ＝暗黒時代（文化的に停滞した時代）」という見方は否定されている。


title: 暗黒時代

text: 現在では、1000年頃までの中世初期を暗黒時代と呼ぶことが多いが、それもまた一面的であるとの批判もある。小野晶『世界史教科書にみる中世とルネサンスの記述について－暗黒時代とルネサンスの春と』


title: サッポロドラッグストアー

text: 株式会社サッポロドラッグストアー（）は、北海道札幌市に本部を置くドラッグストアチェーンである。持株会社であるサツドラホールディングス株式会社の子会社。2016年から公式な略称としてきた「サツドラ」をストアブランドとしている。創業から2016年まで、ストアブランドは会社名と同じ「サッポロドラッグストアー」であった。業務提携によりマツモトキヨシグループに属する。2018年（平成30年）11月時点で、ドラッグストアを北海道に163店舗、東京都に1店舗、京都府に1店舗、福岡県に1店舗、沖縄県に2店舗、調剤薬局を10店舗展開し、道内ではツルハに次ぐ規模を誇る。海外には台湾に3店舗展開している。


title: 空の巣症候群

text: 空の巣症候群（からのすしょうこうぐん、Empty nest syndrome）は、子どもが家を出たり結婚したりしたときに、多くの女性が感じる憂うつで不安になる苦しみの一般的な信念を表す言葉である。子育てが終わり、子供が家を巣立っていったあたりからこの症状が出てくることが多いためこのように呼ばれる。燃え尽き症候群、五月病などとも似通ったもの。子供が自立し、夫は仕事で忙しく構ってくれず、夫婦生活もないに等しくなり、涙もろくなり、夫の定年が近いというと、退職、即離婚といった方に展開していくこともある。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: キッズコンピュータ・ピコは、セガ・エンタープライゼス(後のセガゲームズ)が開発、製造した(セガトイズからも製造した)、幼児向けの電子知育玩具である。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: セガ・エンタープライゼス（後のセガゲームス）が1993年に発売した幼児向けの電子知育玩具で、当時のメーカー希望小売価格は税抜16,000円。1998年以降は当時のセガ子会社で玩具部門を担当するセガトイズに販売を移管した。2001年6月1日には同性能の改良機を発売するとともに機器名称をキッズコミュニケーション・ピコに変更した。略称はピコ(PICO)。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: タッチペンによる操作、絵本状のページが付いたソフトウェア、テレビ画面と絵本の連動遊び、テレビ画面を利用したお絵かき遊びを特徴とする。キャッチフレーズは「"楽しく遊んで、知力すくすく"」「"遊びが学びの最初の一歩"」など。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 同社から発売されたメガドライブのアーキテクチャを転用した電子玩具。メガドライブからサブCPUのZ80やFM音源を省き代わりにADPCM音源を搭載、入力機器をコントローラからタッチペンにするなどの変更を施し、幼児向け知育コンピュータとした。本体のみでは動作せず、テレビと接続した上で絵本ソフトと呼ばれるロムカセットを本体に差し込んで使用する。これらの性質からゲーム機としても分類される。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 操作は主に本体に取り付けられたタッチペンを使用し、ほかにタブレット、決定を行う赤い大きなボタン、選択・方向決定を行う4つの小さなボタンを補助的に使用するのみで、一般のコンピューターゲームのような複雑な操作は要求されない。小さなボタンの色は当初は白・緑・橙・青。このうち白いボタンはキッズコミュニケーション・ピコの最初期モデルでは黄色に変更されたが、後に白色に戻された。この時期に発売された絵本ソフトはテレビ画面に表示されるボタンも黄色で示されているものがある。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 絵本ソフトに付いたページを開きタッチペンでページ内の絵や文章、アイコンに触れると、それと連動してテレビ画面の画像が変化する、キャラクターが喋る、ミニゲームが始まるなどさまざまなイベントが発生する。多くのソフトには最後のページに、タブレットとタッチペンを併用するテレビでのお絵かきのページが用意されている。テレビと絵本の連動遊び、学習要素を盛り込んだミニゲーム、お絵かき遊びにより幼児の想像力、判断力など知能の発達、文字や数、物の名前など知識の習得を促し、学習の手助けを行う。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 1993年6月26日に日本国内向けとして発売。1990年代前半には子供向けのワープロや電子手帳などの電子玩具が多数発売されたが、テレビでのお絵かき遊びを目的としたコンピュータ玩具もその1つに数えられる。セガはピコの発売以前にも知育コンピューター部署は「セガAIコンピュータ」を販売しており、それなりのノウハウを積んでいた。他社ではソニーによるマイファーストソニーシリーズのグラフィックコンピュータ、コナミのピクノなどが存在した。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: ピコはこれら類似機器の中では後発となったが、前機種「セガAIコンピュータ」の後継機として遊びだけでなく勉強目的の利用を強調し、対象年齢を就学前の幼児から小学生低学年程度までと絞ることで一般のゲーム機とは異なる新たな層を開拓した。ソフトは内蔵せず取り替え式とし、テレビアニメや特撮テレビ番組に登場する子供にも親しみやすい人気キャラクターを採用し簡単なゲームを挿入するなど、遊びと教育を融合させた「エデュテインメント」の概念を盛り込み勉強を意識させない作りとした。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 発売8周年となった2001年6月1日には、基本性能はそのままに省スペース化やデザインの変更などの改良を行った新型機を発売すると共に、機器名称をキッズコミュニケーション・ピコに改めた。さらに機器マークも長年使用された切手のような縁取りがされた長方形のデザインから地球儀を模した丸いデザインに変更した。このリニューアルと同時に、ピコを利用したインターネット接続サービス「ピコタウン」を開始し専用接続ソフトを発売したが、セガトイズはピコの機器性能では通信技術の進歩に対応できないとし、2002年12月26日でサービスを終えた。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: セガトイズはセガがドリームキャストを最後に家庭用ゲーム機事業から撤退した後もピコ本体と新作ソフトの供給を続けたが、2005年4月発売の『甲虫王者ムシキング あつめてあそぼう甲虫図鑑』を最後に新作ソフトの供給を終了した。同年8月には表現能力を向上させ、より幅広い年齢層への普及を図った後継機アドバンスピコ・ビーナを発売し、急速に移行を推し進めた。新作ソフトウェアの供給期間は、日本国内のセガのハードウェアでは最も長い約12年間となり、本体の累計出荷台数は約340万台に達した。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 2005年の本体販売終了後も「セガトイズお客様センター」にて修理などのアフターサービスやACアダプターやタッチペンなどの部品販売を行っていたが、2010年10月29日をもって全てのサポートを終了した。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: ピコ専用ソフトは絵本ソフトと呼ばれ、ロムカセットの上部に絵本を模したページが数枚付いている。多くのソフトはタイトルとなる表紙と見開き5ページで構成されており、最終ページにはテレビを利用したお絵かき遊びが用意されている。お絵かきの他には『キテレツ大百科 えどにいってキテレツさいさまにあうナリ』の発明遊び、『世界名作劇場』の物語作成機能、『クッキングピコ』の料理大会などが用意されているソフトや、お絵かきに特化した『クレヨンしんちゃんのおえかきノート』などでは表紙以外のページを多数のアイコンで占めたものもある。絵本ソフトに取り付けられたページの紙質はソフトや発売時期により異なり、同一ソフトでも製造時期により異なる場合がある。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 絵本ソフトの角上部には丸い6つの穴が、各ページの角上部には異なる切り欠きがあり、本体のセンサーがページの有無を判断しテレビ画面に表示する場面の決定および絵本ソフトのタッチ箇所変更を行う。ページをめくることで容易に場面転換ができるため、一般のコンピューターゲームのように初めから順番に物語を進める必要はなく、好きなページからゲームやイベントを始めることができる。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 製品の箱には実際の購入者となる保護者に向け、教育専門家の顔写真や推薦文、学習要素を掲載する、タイトルに「知育」「知能」などの語句を添える手法が用いられた。価格は通常の絵本ソフトが3,980円、周辺機器付きの絵本ソフトが6,980円程度に設定された。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 絵本ソフトの販売に関してはサードパーティー制が取られ、セガ及びセガトイズ以外の企業からも発売された。特にバンダイはピコ発売当初から継続的に自社の管理するキャラクターを使用した新作ソフトの供給を行い、セガと共に多数のソフトを供給した。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: セガやセガトイズ、バンダイが遊びに比重を置いたソフトを発売した一方で、小学館や講談社、学習研究社はより教育に比重を置いたソフトを開発、発売した。この他絵本ソフトを発売した企業にはゼネラル・エンタテイメント、バンプレスト、イマジニア、エポック社、タカラ、旺文社、ポニーキャニオン、セガトイズの前身となるセガ・ヨネザワなどがある。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 1998年から旧作ソフトの廉価版が、以下のシリーズ名で数回販売された。箱は廉価版を強調するデザインに変更され、価格はすべて税抜2,980円に統一された。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 1994年以降発売の絵本ソフトでは、そのソフトの主題を小学校の教科に例えてジャンル分類を行った。ひらがなやカタカナの学習を主題としたソフトは国語、数字や計算、図形の学習を主題としたソフトは算数、動物の生態や天体の学習を主題としたソフトは理科、歴史や地理の学習を主題としたソフトは社会科、スポーツゲームは体育と分類される。その他学習要素の薄いソフトのジャンルは放課後とされた。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 1998年以降は教科によるジャンル分類を廃止し、対象年齢、主要な学習要素、学習または遊びのどちらかを示すアイコンがパッケージ表面に示された。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: ピコ本体は長期に渡る販売時期からコストダウンと低廉化を目的としたモデルチェンジが繰り返された。本体の種類は大きく以下の3モデルに分類できる。いずれの機種もACアダプタ、テレビと接続するためのケーブルが同梱され、タッチペンはあらかじめ本体へ取り付けられている。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: ピコの互換機としてヤマハからはミクストブックプレーヤ コペラ (MIXT BOOK PLAYER COPERA) が、イマジニアからは育脳塾（いくのうじゅく）が発売された。いずれも1990年代後半までに本体、対応ソフトとも販売を終えた。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 1993年12月1日発売。メーカー希望小売価格は税抜3万5000円。通称コペラ。メーカー型番はMMG-1。セガとの共同開発品としてピコへ音楽教育に対応した機能を追加した上位互換機。ピコ用の絵本ソフトは全て使用でき、コペラ専用に用意された音楽教育絵本ソフトミクストブックも使用できる。反対にミクストブックをピコで起動しても、警告画面が表示されるのみで使用できない。当時のテレビCMでは「ピコのお兄さん」と表現された。マスコットキャラクターは機器名と同じコペラ。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 配色は紫がかった水色と濃灰色および薄灰色を基調とし、タブレット横の操作ボタンもピコより淡い色調にされた。外装は端子部を除きピコの初期モデルと同一であり、拡張コントロール端子の名称でメガドライブ用コントローラと同様の9pin端子が用意されている。ピコと色違いのタブレットシートのほか鍵盤の描かれたタブレットシートも同梱された。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text:
追加された機能は以下の通り。これらはミクストブック使用時のみ機能する。
ヤマハの音楽教室で教材として使用されたほか、楽器店や大手スーパーでの一般販売も行われた。ミクストブックは全10本発売され、本体と同時発売されたミクストブック『メロディランド』『コペラのタイムマシン』『ドレミファ伝説』の価格はピコ用絵本ソフトの2倍以上となる税別8,500円に設定された。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 基本性能や外形はピコと同一で、違いは本体やタブレットシートの色、ロゴの変更、タッチペンの呼称が「ハイパーペン」に変更された程度となる。育脳塾ソフトはすべてピコで使用することができ、反対にピコソフトを育脳塾で使用することもできる。育脳塾ソフトの中にはピコソフトとして発売された物も存在し、ピコ版の箱にも育脳塾のロゴが併記された。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 育脳塾ソフトの説明書はピコソフトの物に準じて作成されており、構成や注意文・警告文もほぼ同一である。しかしピコソフトでは「楽しむ、遊ぶ」とされた表現が育脳塾ソフトではすべて「勉強する、学習する」などの表現に置き換えられ、学習目的の利用が強調された。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: 絵本ソフトではアニメなどで有名なキャラクターを導入役として採用することが多い。ピコソフトのために独自制作されたキャラクターを使用したソフトや、勉強を主目的としキャラクターが存在しないソフトもある。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text:
本体と同時、または同時期に発売されたソフトは以下の通り。子供世代、親世代の両方になじみのある有名なキャラクター、テレビ番組が選ばれた。
特に記載のない製品の発売元はセガまたはセガトイズとなる。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: セガ及びセガトイズはピコを幼児向けブランドと位置づけ、ピコの名を冠した製品を数種発売した。玩具には「ピコ with Me シリーズ」の名が付けられたものがある。


title: キッズコンピュータ・ピコ

text: セガトイズ企画原案、コンパイルハート発売のニンテンドーDS専用知育ソフトシリーズ。


title: 箕作秋坪

text: 箕作 秋坪（みつくり しゅうへい、文政8年12月8日（1826年1月15日）- 明治19年（1886年）12月3日）は江戸時代末期から明治時代にかけての日本の洋学者（蘭学者）、教育者、啓蒙思想家。名は矩、通称は文蔵。号は宜信斎。


title: 箕作秋坪

text: 文政8年（1826年）、備中国（現・岡山県）の儒者・菊池陶愛（菊池應輔亮和の婿養子である医者菊池好直正因の養子である菊池慎の子。名は文理。通称は士郎。）の次男として生まれた。


title: 箕作秋坪

text: はじめは美作国津山藩士の箕作阮甫、次いで緒方洪庵の適塾にて蘭学を学び、それぞれの弟子となった。嘉永3年（1850年）、阮甫の二女・つねと結婚して婿養子となり、つねとの間に、長男・奎吾（夭折）、次男・数学者の大麓（秋坪の実家・菊池家の養嗣子）、三男・動物学者の箕作佳吉、四男・歴史学者の箕作元八の4男をもうけた。


title: 箕作秋坪

text: 幕末の外交多事のなか、幕府天文方で翻訳に従事する。安政6年（1859年）、幕府蕃書調所（東京大学の前身）の教授手伝となる。文久元年（1861年）の幕府による文久遣欧使節に福澤諭吉、寺島宗則、福地源一郎らと随行しヨーロッパを視察する。慶応2年（1866年）、樺太国境交渉の使節としてロシアへ派遣される。


title: 箕作秋坪

text: 明治維新後は、かつての攘夷論者が率いる明治新政府に仕えるのを好まず、三叉学舎を開設。三叉学舎は当時、福沢諭吉の慶應義塾と並び称される洋学塾の双璧であり、東郷平八郎、原敬、平沼騏一郎、大槻文彦などもここで学んだ。また、日本初の本格的私立法律・経済学校である専修学校（専修大学の前身）の開設においても、法律経済科を設置し創立者である相馬永胤らに教授を任せるなどの協力をしている。明治12年（1879年）、教育博物館（国立科学博物館の前身）の館長となり、従五位に叙せられた。明治18年（1885年）には東京図書館（帝国図書館及び国立国会図書館の前身）の館長も務めた。東京師範学校摂理も務めた。


title: 箕作秋坪

text: また、明治6年（1874年）、森有礼らと明六社を創立してまもなく社長に就任する。明治12年（1879年）、福澤諭吉、西周、加藤弘之らとともに東京学士会院の創設に参画し、創立会員7名の一人となる。


title: 箕作秋坪

text: 秋坪は古賀侗庵に学んだ漢学の大家でもあった。教育者として、秋坪は2・3歳から6・7歳までの児童を教育することが最も効果的だと主張し、教育能力を欠く家庭の父母、特に女子への教育の重要性を説いた。


title: 箕作秋坪

text: 妻・つねの死後、その妹で箕作省吾の未亡人であったしん（ちま、阮甫の三女）と再婚。しんとの間には長女・直子（人類学者の坪井正五郎に嫁ぐ）をもうけた。


title: 箕作秋坪

text: 明治19年（1886年）、肺炎のため死去。


title: 坂北駅

text: 坂北駅（さかきたえき）は、長野県東筑摩郡筑北村坂北にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）篠ノ井線の駅である。


title: 坂北駅

text:
特急「しなの」は日中、当駅で行き違いをするため、運転停車することが多い。
単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線、計2面3線のホームを有する地上駅。単式ホームが1番線、島式ホームが2、3番線である。互いのホームは跨線橋で連絡している。


title: 坂北駅

text: 松本駅管理の簡易委託駅。POS端末による切符の発券を行う出札窓口が設置されている（営業時間07:10～17:00）。また、特急券、指定席券も時間を限定して、料金補充券により取り扱っている。


title: 坂北駅

text: 3番線は貨物列車や回送列車の待避線として使われており、定期列車の発着はない。


title: パーヌルル国立公園

text:
パーヌルル国立公園（"Purnululu National Park"）は西オーストラリア州の北部、キンバリー地区にある。
アボリジニの言葉で砂岩を意味するバングル・バングル/バンドゥ・バンドゥ(Bungle Bungle)と呼ばれる奇岩がありユネスコの世界遺産（自然遺産）に登録されている。


title: パーヌルル国立公園

text: パーヌルル国立公園オーストラリアの西部、パースの2054km北東に位置する。一番近い町は公園から見て北に位置するカナナラで、ノーザン・ハイウェーを利用しておおよそ250kmの距離にスプリング・クリーク道があり、これを利用してのアクセスとなる。この道路の利用が出来るのは乾期（4月から10月）のみで、また四輪駆動車も必要となる。この道を安全に通過した場合51kmの距離を3時間で走ることになる。また飛行機などを利用する場合、カナナラから187kmの地点、ワームン（Warmun）にヘリコプター地点があり、またクヌナラから直接飛行機を利用することも出来る。


title: パーヌルル国立公園

text: パーヌルルの名称は"キジャ"（Kija）と呼ばれるアボリジニの民族集団の言葉でバングル・バングルの砂岩地帯に与えられた言葉である。バングル・バングルは砂岩を意味するか、あるいは英語のbundle（束）の訛であると予想される。公園内の高度は高いところで海抜578mにも及ぶ。また砂岩によるドーム状の地形があり、このドームが褐色の縞模様をなしていることで有名である。この縞模様は、ドームに水を吸収し微生物の繁殖が比較的行われやすい粘土層と、その鉄分の含有の多さと多孔性によって乾きが早く微生物の繁殖しにくい砂岩層があり、層によって微生物の含まれる量が違うことによって生まれるものである。


title: パーヌルル国立公園

text: この他に類を見ないドーム状の岩石は先にも書いたように砂岩と、大小の岩石がセメント状になったもの（コングロマリット）で出来ている。この地形の形成は活断層がこのあたりの地形を変えていた時に、オード川の形成した水たまりに堆積物がつもり、その後雨がこの堆積物が形成した岩石を削り生成されたと見られる。


title: 磁励音

text: 磁励音（じれいおん）とは、交流電動機や変圧器などから発生する騒音。


title: 磁励音

text: 日常において聞けるものの例として、電柱の柱上トランスから聞こえる「ブ～ン…」と言う比較的大きめの音や、交流モーターを使用した電車のモーター音がある。


title: 磁励音

text: コイルの鉄心などの磁性体は交番磁界を加えられるとわずかに膨張したり収縮したりする性質（磁歪（じわい））を持ち、この体積変化が冷却油や空気を振動させる。特に人の耳に聞こえる周波数で振動している場合に騒音として扱われることがある。


title: 磁励音

text: 変圧器の場合は入力される周波数が一定であり、日本の商用電源周波数である50Hzまたは60Hzの場合、低い一様な音になる。インバータから発生される磁励音は波形を制御するコントローラにより特徴的な音を発する。


title: 磁励音

text: VVVFインバータ制御の場合は、この騒音は変動周波数を人間の可聴帯域の上限である約20kHzより高くすることで解決するが、電車用の変換素子としてよく使われたGTOサイリスタ素子では周波数を高くできないため、静粛性という面で問題を抱えていた。しかし、近年、より高速スイッチングが可能なIGBT素子の登場によって本問題は解決した。


title: 江田三郎

text: 江田 三郎（えだ さぶろう、1907年〈明治40年〉7月29日 - 1977年〈昭和52年〉5月22日）は、日本の政治家。


title: 江田三郎

text: 参議院議員（2期）、衆議院議員（5期）、日本社会党書記長、日本社会党委員長代行、日本社会党副委員長、社会市民連合代表（初代）などを歴任した。長男は元参議院議長の江田五月。


title: 江田三郎

text: 1931年（昭和6年）、官立東京商科大学（現在の一橋大学）で講座派マルクス経済学者の大塚金之助に師事したのち、帰郷し農民運動に入り、全国大衆党に入党。1932年（昭和7年）に日農中央委員に就任した後、1934年（昭和9年）に全農岡山県連書記長に就任する。1937年（昭和12年）には岡山県議会議員となった。


title: 江田三郎

text: 1938年（昭和13年）に人民戦線事件で検挙される。1940年（昭和15年）の出獄後、中国で就職。戦後帰国し、1946年（昭和21年）に日本社会党に入党した。1947年（昭和22年）に再び岡山県議となり、1950年（昭和25年）、参議院議員に初当選。党農民部長などを経て、1960年（昭和35年）には党書記長に就任する。同年10月の党委員長浅沼稲次郎暗殺後、委員長代行を務めた。構造改革論を取り入れた「江田ビジョン」の批判決議が1962年（昭和37年）の党大会で可決され、書記長を辞任。


title: 江田三郎

text: 1963年（昭和38年）、衆議院議員に初当選。1976年（昭和51年）12月の総選挙で落選した。この間、社会党副委員長、書記長、委員長代行を務めたが、終始左派からの攻撃を受け、1966年（昭和41年）・1970年（昭和45年）の委員長選でも敗れた。


title: 江田三郎

text: 1976年（昭和51年）、「新しい日本を考える会」を結成。1977年（昭和52年）に離党し社会市民連合（社民連の前身）を結成したが、同年5月22日に急死した。


title: 江田三郎

text: 1907年7月、岡山県久米郡福渡村大字福渡（現在の岡山市北区建部町福渡）に父江田松次郎、母登瀬の子として生まれる。家業は饂飩（うどん）と蕎麦（そば）の製造卸売業で、屋号を「志賀屋（しかや）」といった。商家らしく、間口を広く取った木造二階建てのどっしりした造りである。田舎の中流の暮らしで、家族が総出で家の仕事を手伝った。


title: 江田三郎

text: 長姉夫妻の援助で、当時日本の統治下の朝鮮・京城(現在のソウル)の善隣商業学校で学ぶ。修学旅行で内地に戻った際、外地において日本人がいかに横柄な振る舞いをしているかに気付き、植民地支配について勉強するため、神戸高等商業学校（現：神戸大学）に進学した。


title: 江田三郎

text:
この頃、労農派のマルクス主義に興味を覚え、社会主義についてさらに学ぶために1929年、東京商科大学（現：一橋大学）に転学する。マルクス経済学の大塚金之助ゼミに所属。しかし、谷川岳で遭難し肋膜炎にかかり、療養のため帰郷し、
1931年本科2年で大学を中退。その後、全国大衆党（のちに全国労農大衆党）で岡山南部の農民運動指導者となった。


title: 江田三郎

text: 1937年、岡山県議会議員に当選するも、翌1938年、第2次人民戦線事件に連座して検挙され服役。出獄後は葬儀会社に勤めたり、中国で開拓事業に従事したりするなどした。なお、この事件を受けて、手塚治虫の『アドルフに告ぐ』に、大内兵衛とともに江田の名が台詞に登場する。


title: 江田三郎

text: 1946年に日本に引き揚げ、日本社会党に入党。左派の活動家として頭角を現す。1950年に参議院議員に初当選し、1951年の左右分裂後は左派社会党に属した。左派社会党時代、左派の日刊機関紙として「社会タイムス」を創刊し、自ら社会タイムス社の専務として経営に参画するが、経営陣がそろって経営の素人だった上に販売代金の回収がきちんと行なわれなかったことから、たちまち経営難に陥り、社会タイムス社は倒産した。この時、社会タイムス社の経営に引き入れた和田博雄が会社の借金の一部を背負う形となり、その後の和田との確執の原因になったと言われている。


title: 江田三郎

text: 1958年、委員長鈴木茂三郎のもとで社会党組織委員長となり、党組織の近代化や活動家の待遇改善に尽力し、若手活動家たちから絶大な信頼を得る。1960年には書記長に就任した。委員長浅沼稲次郎の暗殺事件後、委員長代行として1960年総選挙を指揮する。3党首テレビ討論会にも社会党代表として出演し、穏やかな口調が視聴者に好印象を与え、国民的な人気を得た。


title: 江田三郎

text: 1960年総選挙の頃より、江田は構造改革論を社会党の路線の軸に据えようとした。これは、日本社会の改革を積み重ねることによって社会主義を実現しようとする穏健な考え方で、これまで権力獲得の過程が曖昧であった平和革命論を補強しようというものであった。しかし、労農派マルクス主義に拘泥する社会主義協会がこれに反発し、江田ら若手活動家たちの台頭を恐れた鈴木茂三郎・佐々木更三らも構造改革論反対を唱え始める。


title: 江田三郎

text: 1962年、栃木県日光市で開かれた党全国活動家会議で講演した際、日本社会党主導で将来の日本が目指すべき未来像としてを挙げ、これらを総合調整して進む時、大衆と結んだ社会主義が生まれるとした（「江田ビジョン」）。これが新聞報道されると話題となり、江田は雑誌『エコノミスト』にこの講演をもとにした論文を発表し、世論の圧倒的な支持を得た。


title: 江田三郎

text: しかし、民主社会党の西尾末広がこれを1962年11月21日に支持表明したことで、社会党左派が反発（佐々木更三は『新しい社会主義のために』31号で「江田ビジョン」を「民社党と変りがない」と批判した）。社会党内では従来の社会主義の解釈を逸脱するものとして批判決議が採択され、江田は書記長を辞任して組織局長に転じた。その後は、河上派・和田派と構造改革派を形成しながら、佐々木派との権力闘争を闘っていくが、1963年の総選挙の際に江田が衆議院議員に転じようとした際、和田と同じ選挙区（旧岡山1区）から出馬しようとしたことから和田の怒りを買い、和田派との連携は上手くいかなかった（結局、江田は旧岡山2区から出馬した）。


title: 江田三郎

text: 同年、「江田ビジョン」の反響に脅威・危機感を抱いた自民党の石田博英により執筆された「保守政治のビジョン」が『中央公論』で発表される。


title: 江田三郎

text: 1966年の委員長選挙において僅差で佐々木更三に敗れ、その後何度も委員長選挙に挑戦したが、ついに委員長となることはなかった。1967年に副委員長、1968年に再び書記長となったが、この頃には右派・左派の派閥抗争によって党の組織は疲弊しており、民間企業における労使協調路線の拡大によって社会党の支持基盤も掘り崩されていた。1969年の総選挙では、社会党は140議席から90議席へと議席数を激減させる大敗を喫した。


title: 江田三郎

text: 江田は構造改革派として「右派」に位置付けられているが、世界的に学生運動が高揚する中で、当時社会党書記だった高見圭司が結成した反戦青年委員会については「彼等は世界中のステューデントパワーの流れと共通した原理で動いている。そのエネルギーを生かさなければならない」と評価している。当時、反戦青年委や学生運動に対し、日本共産党は排除し、総評は批判的であった。社会党は心情的には支持する面が強かったが、社会主義協会からは常に批判の対象となっており、反戦青年委を評価する江田もまた協会や佐々木派から攻撃されていた。


title: 江田三郎

text: 江田は反戦青年委における高見の行動を「やんちゃ」としながらも評価しており、高見が『反戦青年委員会』という本を出版した時も、江田は「（買うので）20冊持って来い」と呼びかけるなど支援の態度を示していた。しかし、反戦青年委員会の行動に対する社会主義協会からの批判が強まると、江田も批判勢力に転じる。1970年の第33回大会では、反戦青年委員会に関わる書記職員10人を除名（解雇）する。高見は「江田さんは心ならずして反戦派を切った」と述べ、恨むことはまったくなかったという。


title: 江田三郎

text: 1970年の委員長選挙でも敗れた江田は、公明党・民社党との社公民路線による政権獲得を主張したが、当時の委員長成田知巳らは日本共産党をも加えた全野党共闘を主張し、江田の主張には耳を傾けなかった。


title: 江田三郎

text: 自民党がロッキード事件で大きく揺れる1976年、社公民路線を推進するため公明党書記長矢野絢也や民社党副委員長佐々木良作ら両党の実力者とともに「新しい日本を作る会」を設立するが、これが社会主義協会系の活動家たちの逆鱗に触れた。同年12月の第34回衆議院議員総選挙では落選し、明けて1977年の党大会では社会主義協会系の活動家たちから吊し上げられる。この結果、江田は社会党改革に絶望して離党しようとしたものの、離党届を受け付けられず、逆に除名処分を受けた。


title: 江田三郎

text: 離党後の1977年3月、菅直人らとともに社会市民連合（社会民主連合の前身）を結成し、同年の第11回参議院議員通常選挙に全国区から立候補することを表明したが、病魔は江田を襲っていた。同年5月22日、肺癌のため69歳で死去。代わりに息子の江田五月が急遽出馬し、第2位で初当選した。


title: 堂崎駅

text: 堂崎駅（どうざきえき）は、長崎県南島原市有家町石田1338-1にあった島原鉄道島原鉄道線の駅である。


title: 堂崎駅

text: 単式ホーム1面1線を有する地上駅。ホームは線路の東側に位置する。駅舎はなく、ホーム上に待合所が置かれている。便所と自転車置き場が駅前に設置されている。無人駅となっている。営業最終年度である2007年度の年間乗車人員は12,787人、降車人員は12,858人であった。


title: 南海31000系電車

text: 南海31000系電車（なんかい31000けいでんしゃ）は、1999年（平成11年）に登場した南海電気鉄道の特急形電車である。高野線橋本以南の山岳線区直通特急用として投入された。


title: 南海31000系電車

text: 新製以来4両編成1本の4両（モハ31001-モハ31100-モハ31101-モハ31002）のみの在籍で、30000系の後継車ではなく、「こうや」の冬季運休の解消と「りんかん」8両編成化のための増備車として製造された。


title: 南海31000系電車

text: 11000系と外観は似ているが、橋本 - 極楽橋間の山岳線区にも乗り入れるため、30000系と同じ17m級の中型車として製造された。


title: 南海31000系電車

text: 前面は貫通型3枚窓で、貫通扉上に種別幕を備える。前面両側の窓下に角形の前照灯・尾灯を収めた灯具を持つ。車体の塗色は30000系や11000系と同じ赤と白のツートンで、側面の客用窓は11000系と同様の連続窓となっている。客扉は折戸式を採用し、各車とも車端部の片側1か所に配置されている。


title: 南海31000系電車

text: 屋上には分散式の冷房装置が連続したキセに収められており、パンタグラフはモハ31101に下枠交叉形のものを2基、両車端に備える。


title: 南海31000系電車

text: 2015年3月には高野山開創1200周年を記念して「黒こうや」のラッピングが施され、2016年2月まで運行された。


title: 南海31000系電車

text: 廃車となった21000系の制御装置と7100系の主電動機を流用しているために、制御方式は抵抗制御となっている。


title: 南海31000系電車

text: 貫通扉つきながら、運転台付近の窓は大きく開放的であり、30000系と同様に先頭車両は前面展望がある程度楽しめるようになっている。南海車両は運転台後部と仕切り扉のガラスにスモークフィルムを貼付しているので、運転席後部でも前面展望を楽しめる。


title: 南海31000系電車

text: 座席はフリーストップ式の回転式リクライニングシートが配置されている。シートピッチはおよそ980mmで、自動回転装置つき。座席には背面テーブルと網袋が設置してある。


title: 南海31000系電車

text: 車内は禁煙である。当初は極楽橋方1号車（モハ31002）および難波方4号車（モハ31001）は喫煙車であったが、前者は2011年9月1日、後者は2003年5月31日に禁煙化された。


title: 南海31000系電車

text: 2号車（モハ31101）に飲料自動販売機を備えたサービスコーナー（極楽橋寄り）、3号車（モハ31100）に男子小用トイレ・男女兼用洋式トイレ（極楽橋寄り）がある。かつては3号車の難波寄りデッキ部にカード専用公衆電話が設置されていたが、現在は撤去されている。


title: 南海31000系電車

text: 車内にはLED式案内表示装置を設置しており、停車駅や車内設備の案内が流れる。かつては読売新聞ニュースも流れていた。


title: 南海31000系電車

text: 乗降口は各車両とも1箇所のみで、奇数号車が難波寄り、偶数号車が極楽橋寄りで、それぞれ固められている（かつての停車駅での特急券回収方式の名残）。


title: 南海31000系電車

text: 登場当初より、日英2言語 (いずれも女性の声) による、車内自動放送が行われている。


title: 南海31000系電車

text: 高野線の橋本以南の山岳線区直通特急「こうや」、高野線の橋本までの特急「りんかん」に使用される。ラッシュ時は30000系または11000系と併結し8両編成で運用に就く。


title: 野外博物館

text: 野外博物館（やがいはくぶつかん、）は、建築物の集合体や、展示物が屋内ではなく、屋外にあり、見たり触ったりで体験して学んでもらうことに主眼を置いた博物館である。


title: 野外博物館

text: ヨーロッパの野外博物館は「スカンセン」、「ミュージアムズ・オブ・ビルディング」(建物博物館)、「フォーク・ミュージアム」(民俗博物館)など様々な呼び方がある。最新の様式はフランス発祥のエコミュージアムである。発想としての、また設備、施設としての野外博物館のよくま とまった歴史ガイドは、 スウェーデンの博物館学者ステン・レンツホグ(Sten Rentzhog)の本『野外博物館　歴史と視覚的アイディアの将来』(Open air museums. The history and future of a visionary idea, 2007)などがある。


title: 野外博物館

text: 野外博物館の一種として「リビング・ファーム・ミュージアムズ」、「リビング・ミュージアムズ」などを含む昔の生活の実演は当時の衣装を着て当時の生活様式を見せる。アメリカにおいては植民地時代など、一般に昔、あるいはある特定の時代の建物、暮らし、道具や手仕事をそのままに見せるといった目的で作られているものが多い。この生活様式には屋外のかまどでの料理、バターの撹拌、紡績、織物、近代的な農機具を使わない農業などが含まれる。多くのリビング・ミュージアムでは鍛冶屋、樽や桶の製造、陶芸、製粉、製材、印刷、医療、商店など伝統的な手工業の実演が行われる。


title: 野外博物館

text: 屋外で、「ファーム・ミュージアム」(農園博物館)、「ヒストリック・ハウス・ミュージアム」(歴史的邸宅博物館)、「アーカイオロジカル・オープンエア・ミュージアム」(考古学的野外博物館)などで建造物が含まれることが多い。「野外博物館」として、特化された展示物や、通常過去の風景に似せて作られた場所に複合的、歴史的に建て直された建造物があり、しばしばリビング・ヒストリー(実演)が含まれる。そのためこれらの多くは建物博物館であるともいえる。ヨーロッパの野外博物館は木造建造物など当初の場所に位置することが多い。


title: 野外博物館

text: 欧米の野外博物館は19世紀初頭の歴史を表現するものが多く、様々な職種の人々の日常を紹介する。


title: 野外博物館

text: 広義な野外博物館には、地域の自然、産業、文化に焦点を当てるフィールドミュージアムと呼ばれる活動や、一般には、従来の博物館のように建物の中で展示、保存、学習などを完結するのではなく、屋外や地域を活動空間とする新しいタイプの博物館を指す。天然記念物や文化財、追跡などの現地保存も活動に取り込む動きがある。


title: 野外博物館

text: 19世紀前半には、フランスのヴェルサイユ宮殿やバージニア州にあるジョージ・ワシントンの邸宅マウントバーノンなどのように多くの歴史的重要建造物やそれらに関連するものは博物館として一般に公開されていた。しかし野外博物館としての発想の博物館は、19世紀末にナショナル・ロマンティシズム熱が高まっていたスカンジナビア で初めて作られた。地元で伝わる建築技術を基礎とした木造建造物の伝統的移築や再建の展示を行なうためであった。これは屋内の博物館と似た傾向であった。複数の建造物の収集および展示をするために野外博物館となった。当時の野外博物館は18世紀にあったエキゾチックなパビリオン、アンティークな寺院、遺跡、小さな農家などであった。19世紀中期から後期には国際博覧会で小さな農家が展示されるようになった。


title: 野外博物館

text: その後ヨーロッパ、北米へと広まり、世界初の野外博物館は、1881年に当時のスウェーデン＝ノルウェー王国のオスカル2世がクリスチャニア（現在のオスロ）郊外に公開したものである。夏の離宮にスターヴ教会(ゴル・スターヴ教会)などノルウェー各地の貴重な建物を移築させ、自身の名を冠した『オスカル2世コレクション』として保存、公開したのが始まりである。当初、中世からのノルウェイ建築の進化を表現するため8軒から10軒の建物を建設する予定であった。しかし5軒建てたところで経済的理由によりオスカル2世の興味が失われた。その後この博物館は1890年代に隣接した土地に設立されたノルウェー民俗博物館に組み込まれた。民俗学者のアッター・ハセリオスはこのコレクションに影響を受けて、正式な「博物館」としては世界で初めて1891年に建立されたのがスウェーデンのであり、後続の北部および東部のヨーロッパ、最終的には世界中の野外博物館のモデルとなった。スカンセン野外博物館はSTOCKHOLM CARDの利用により入場無料となり、スウェーデン各地の民俗文化や建物のみならず、トナカイ・ムース、水生動物等が見られる。中央ヨーロッパ、東ヨーロッパの一部では「スカンセン」という名は野外博物館や歴史的建造物のコレクションを表す名詞として使用されている。


title: 野外博物館

text: 1900年頃、スカンジナビア、特にノルウェイやスウェーデンで続々と野外博物館が設立された。


title: 野外博物館

text: 多くの野外博物館が郊外の文化に集中している。しかし1914年にデンマークのオーフスにが初の博物館街として開業して以降、町文化が野外博物館の1つの範囲となった。新しい博物館街は郊外文化博物館に建てられることが多い。


title: 野外博物館

text: 最近では、フランスから始まったエコミュージアムという新しいタイプの野外博物館もある。エコミュージアムは地域住民の主体的な参加を重視し、また生態系の観察、保護を目指すの活動も含まれる。


title: 野外博物館

text: 海外の著名な野外博物館では、スイスのバレンベルク野外博物館に、フィンランドのセウラサーリ野外博物館など、昔の生活と暮らし方の博物館がヨーロッパには多い。アメリカにも独立戦争時代の歴史的な背景の中で当時の生活を体験させるような野外博物館がある。


title: 野外博物館

text: 北アメリカの野外博物館は通常「リビング・ヒストリー・ミュージアム」と呼ばれ、ヨーロッパの野外博物館と違って体験ができるようになっている。1928年、ヘンリー・フォードが「アメリカの縮図」としてミシガン州ディアボーンにグリーンフィールド・ヴィレッジを設立したのが最初であった。しかし1934年にコロニアル・ウィリアムズバーグが設立すると、ミスティック・シーポート、プリマス・プランテーション、ルイブール要塞など北アメリカの博物館の発展に多大なる影響を与えた。北アメリカとヨーロッパでは解釈が違い、ヨーロッパでは建造物により焦点を合わせている。


title: 野外博物館

text: 北アメリカでは多くの野外博物館で従業員が当時の衣装を身に着け、当時の手工業や日常生活を実演して見せる.。そのためリビング・ミュージアムでは文化、自然環境、歴史を実際目の前で見ることができる。これは来場者が五感を使ってその特定の文化、環境、歴史を経験することを目的としている。ただしこの実演は信憑性や精度に誤解が生じやすく、奴隷制度などの不正な歴史から目を背けるようになるなど人類学者からしばしば批判を受けている。このような批判を受け、ウィリアムズバーグなどは歴史の暗い部分の展示も追加してきている。


title: 安藤正容

text: 安藤 正容（あんどう まさひろ、1954年9月16日 - ）は、愛知県名古屋市千種区出身の、日本のジャズギタリスト。1977年明治大学卒業。血液型A型。フュージョングループ・T-SQUAREのリーダーで、作曲家・音楽プロデューサーとしても活動している。


title: 安藤正容

text: 実家は名古屋市千種区の覚王山日泰寺近く。（1999年中京テレビで放送されたライブ・インタビューより）


title: 安藤正容

text: 幼少の頃はプラモデルやサッカーに熱中する少年であった。小学生の頃にクラシックギターを手にするが、途中でつのだじろうの漫画などに傾倒してしまい、Fのコードが押さえられるようになったのは中学3年生になってからであった。


title: 安藤正容

text: 人生最初のバンド「NASSI」を組む。「名前がない」という意味。「NASSI」のメンバーであった同級生のベーシスト山本一昭とドラムとで、名古屋に存在したジャズ喫茶「MusicClub COCO」へ通うようになる。この時、「MusicClub COCO」（現在は閉店）、現「JazzSpot Swing」オーナーでるギタリストの和田直と出会う。和田との出会いは、後のバンド人生へ多大な影響を与える。当時、「MusicClub COCO」で演奏させてもらうかたわら、和田直に師事。ギターや音楽論、奏法などをこの時に学ぶ。大学進学にともない、和田からジャズギタリストの高柳昌行を紹介される。THE SQUAREの3枚目のアルバムである『Make Me A Star』の収録曲、「Mr. Coco's One」は、尊敬する和田直に捧げた曲である。


title: 安藤正容

text: マイルス・デイヴィスのレコードを聴いてジャズに関心を持ち、大学入学後は明治大学モダンジャズ研究会メランコリー・キャッツで演奏活動する一方、ジャズギタリストの高柳昌行に師事した。


title: 安藤正容

text: 明治大学在学中の1976年11月に安藤と同じくメランコリー・キャッツのメンバーだったドラマーの原田俊一（現・原田俊太郎）、明治大学ビッグサウンズソサエティーオーケストラで活動していたピアニストの袴塚淳、安藤と1973年以来共演してきたベーシストの中村裕二 とフュージョンバンドTHE SQUAREを結成すると、瞬く間に日本のフュージョン・シーンを代表する存在になっていった。


title: 安藤正容

text:
1980年発表のアルバム『Rockoon』から2007年発表の『33』までは表記を安藤まさひろとしていたが、デビュー30周年となる2008年発表のアルバム『Wonderful Days』以降、本名の表記に戻している。
アンプは初期がMarshall、伊東たけし前期がメサ・ブギー（Mesa/Boogie）・300TOPとフェンダー・コンサートをそれぞれ2台ずつステレオで使用。『IMPRESSIVE』あたりからCUSTOM AUDIO ELECTRONICS社製の3+プリアンプとVHTのパワーアンプが基本となる。2014年後半からFRACTAL AUDIO SYSTEMS社製Axe-FX（サウンドプロセッサー）にMatrix社製パワーアンプを組み合わせたものに変更。ANDY'ｓなどソロ活動ではCUSTOM AUDIO ELECTRONICS社製OD-100とコンパクトボード（マイケル・ランドウに影響）のセットも使用する。


title: 南海11000系電車

text: 南海11000系電車（なんかい11000けいでんしゃ）は、1992年（平成4年）8月に営業運転を開始した南海電気鉄道の特急形車両である。


title: 南海11000系電車

text: 1992年8月に運行を開始した高野線難波駅 - 橋本駅間（りんかんサンライン）の特急「りんかん」用の車両として4両編成1本が東急車輛製造で製造された。2015年12月のダイヤ改正からは泉北高速鉄道線直通の難波駅 - 和泉中央駅間の特急「泉北ライナー」にも導入されている。


title: 南海11000系電車

text: 車体は10000系を基本とした20m級の全鋼製車体を採用し、前頭部は平面的な構成であった10000系と異なり、スピード感を強調するデザインの傾斜した形状となっている。貫通扉は非常用であったが、1999年（平成11年）に高野線特急の新型車両31000系が登場すると同時に幌取り付けアダプターを橋本方の先頭車（11201）に設置した。これにより31000系との併結時のみ車内からの通り抜けが可能となった。側面窓は大型複層ガラスの連続窓で、客用扉は折り戸を各車片側1箇所に備えている。連続大型窓は後に登場する10000系中間化改造車、31000系にも反映されている。行先・種別表示器は2000系と同型の種別行先が2分割されたものを各車の客用扉寄りに設置している。


title: 南海11000系電車

text: 制御装置は30000系と同等の抵抗制御（日立製 VMC-HTB-20H）、ブレーキ装置は電気指令式、台車は空気ばね台車を使用。電動機出力は145kWで全電動車編成を組んでいるが、ズームカーではないため橋本以南の高野線山岳区間には入線できない。


title: 南海11000系電車

text: 座席は2人がけのフリーストップ式回転リクライニングシートとなり、席間のセンターアームレスト（中肘掛）や肘掛け内臓テーブル、足元の跳ね上げ式フットレストを設けている。座席間隔（シートピッチ）は30000系と比較してさらに30mm広げた1,030mmとしている。車内案内表示装置は10000系と同型の3色LED式を採用。自動案内放送はりんかん、泉北ライナーともに搭載されていない。


title: 南海11000系電車

text: モハ11301形には車椅子スペース、モハ11101形にはトイレと洗面所を設けている。編成中間にはフリースペース及びサービスコーナーがあり、かつては公衆電話や喫煙ルームが設けられていたが現在は撤去・閉鎖されている。


title: 南海11000系電車

text: 全電動車方式で、難波方先頭車がモハ11001形、難波方中間車がモハ11301形、橋本方中間車がモハ11101形、橋本方先頭車がモハ11201形となっている。


title: 南海11000系電車

text: 編成は以下の通り。


title: 南海11000系電車

text: 登場後から約23年間、高野線のなんば - 橋本間の特急「りんかん」のみの運用であったが、2015年12月のダイヤ改正からは特急「泉北ライナー」の運用に充当された。その後、泉北12000系登場時に一旦「りんかん」の運用に戻っていたが、2017年8月のダイヤ改正の「泉北ライナー」増発に際し、2編成運用体制となることから「泉北ライナー」の運用に復帰している。


title: 南海11000系電車

text: 11000系が検査の際には、「りんかん」に30000系の予備編成および31000系が、「泉北ライナー」に南海本線の12000系が使用される。逆に、30000系または31000系が検査の際にはラッピングを解除して31000系と同じ塗装に戻して「りんかん」の代走として運用され、「泉北ライナー」には11000系検査時と同様に12000系での代走となる。


title: 南海11000系電車

text: 南海本線には試運転で長期入線していた。


title: 電界放出ディスプレイ

text: 電界放出ディスプレイ（でんかいほうしゅつディスプレイ、FED：Field Emission Display）とは画像表示デバイスの1つである。基本原理はブラウン管（CRT）と同じで陰極部分から電子を電界放出によって真空中に放出し、蛍光体へぶつけることで発光を得る。CRTとは異なり、FEDは各画素毎に電子放出部を持っている。またCRTは陰電極部分にフィラメントなどの熱陰極を使用しているがFEDは熱を加えることなく電子を放出することから冷陰極方式ともいわれる。


title: 電界放出ディスプレイ

text: 電界電子放出とは、外部から電界を加えることによりトンネル確率を上げることで固体表面から電子が放出する現象である。


title: 電界放出ディスプレイ

text: 電子が固体表面から真空中などの外部へ放出されるには固体の電子準位から真空準位になるまで仕事関数（Φ）分のエネルギーを与えられなければならず、それ以下のエネルギーでは鏡像ポテンシャルの壁に跳ね返されてしまう。そこへ外部から電圧を加えることで外部電場ポテンシャルが形成され、それと鏡像ポテンシャルの合成ポテンシャルの壁が出来上がる。すると、仕事関数以下の（合成ポテンシャルの山の分の）エネルギーで電子が固体表面から真空中へ放出されるようになる（ショットキー効果）。外部から与えられる電圧を大きくしていくと外部電場ポテンシャルの傾きは大きくなり、フェルミ準位Eを基準とした幅dの合成ポテンシャルの壁（図で言う幅dの山）ができる。


title: 電界放出ディスプレイ

text: 電子は粒子と波動の二重性を持っているためトンネル効果によって幅dの壁を抜ける電子が存在するようになる。ポテンシャルの壁を抜けた電子は外部電場ポテンシャルによって外部へ放出・加速されていく。


title: 電界放出ディスプレイ

text: このとき、外部からの電圧を大きくすることによってポテンシャルの幅dは薄くなりトンネル確率は増加していく。また、固体の形状を円錐型やナノコイルなどの形状にすることで不平等集中電界を作り表面からのトンネル確率を増加させることができる。


title: 電界放出ディスプレイ

text: こういった冷陰極はField Emitter Array（FEA）、あるいはエミッタという。FEAで有名なのは1960年代に米国・Stanford Research InstituteのCharles A. Spindtが開発した回転蒸着法（スピント法）を用いた円錐形状のスピントエミッタである。同じ突起形状でも円錐やピラミッド形状のSiを用いたFEAは米国海軍研究所の著名研究者でIVMC（International Vacuum Microelectronics Conference）を創設したHenry F. Grayが開発したためGrayエミッタ、モールド（鋳型）を用いるピラミッド等の形状を持つエミッタは転写モールドエミッタと呼ばれる。1990年代初頭にこの分野に新規参入してきた研究者や事情を知らないマスコミなどがSpindtという文字面からスピン→円錐→突起形状という連想で突起型すべてをスピントエミッタと思い込んだが、これは誤用である。最初にFEDを実物サンプルを試作したLETI、その製造試作ベンチャーPixtech社、アライアンスを組んだTI、双葉電子、モトローラ等がスピントエミッタを用いたため近年までFEDの実物サンプルは大部分スピントエミッタを用いていた。FEDでは、アノードとカソードと呼ばれる2枚のガラスの間に画素毎に電極を設置する。カソード側にマイクロディップとゲート電極を置き、マイクロディップとゲート電極の電位差によりマイクロディップ先端から電子が放出する。放出した電子をアノード側の陽極側に引っ張り、アノード側にある蛍光体に電子を衝突させることで発光を得る。


title: 電界放出ディスプレイ

text: FEDは原理的にCRTと同じ特性をもち、アノードとカソード間を数mm以下にできる。この特性と液晶ディスプレイやプラズマディスプレイよりも表示特性が良いことから、薄型表示デバイスの本命と長い間言われつづけてきた。しかし回転蒸着法エミッタ、即ちスピントエミッタでは先鋭で均一な先端形状を再現性良く作製することが困難でありエミッタの破壊などの課題があった。しかも大面積基板へのステッパ使用や超大型真空蒸着装置の必要性のため、低コストで作製することが困難であった。このため性能、コストの面でのハードルが高く液晶ディスプレイやプラズマディスプレイが薄型ディスプレイとして市場に出た2004年現在でも開発状況は試作品レベルにとどまっている。


title: 電界放出ディスプレイ

text: 高電圧で駆動する必要がある回転蒸着法エミッタに代わり、比較的に低電圧で電子放出が得られるカーボンナノチューブをエミッタとして使用したFEDも現在開発中である。


title: 電界放出ディスプレイ

text: 1990年からアメリカのキャンディセントが開発を始めていた。2000年にソニーがキャンディセントと共同でFED開発を発表。同時にThinCRTという商品名で13インチの試作品を公開した。しかしやはりコスト面での技術克服が難しく、その後は提携は解消されている。2004年6月にキャンディセントは破産。特許を含め残資産はキヤノンが買収。


title: 電界放出ディスプレイ

text: 2002年、双葉電子工業が8インチの試作品を公開。2004年には11インチでVGA表示可能な試作品を公開。主に車載向けに開発中とコメントした。2007年現在では3.0インチから11.5インチ横長サイズの製品が販売されていたが、2009年10月に新規受注・新規販売の中止が発表された。


title: 電界放出ディスプレイ

text: 日本では他にノリタケ伊勢電子、日立製作所、三菱電機の3社が提携してカーボンナノチューブを使ったFEDの開発をしているが2010年現在、製品化には至っていない。


title: 電界放出ディスプレイ

text: サムスン電子はカーボンナノチューブを使ったFEDを2007年を目標に開発中としていた。


title: 電界放出ディスプレイ

text: またカソード側の電子放出部を薄膜上の微細スリットから電子を取り出す表面伝導型電子放出素子ディスプレイ（SED）と呼ばれるFEDの一種をキヤノンが製品化する予定だったが、2010年5月に断念している。


title: 電界放出ディスプレイ

text: エフ・イー・テクノロジーズはパイオニアのプラズマパネル工場を買収し、2009年末からFEDパネルを量産する予定だった。しかしながら2008年11月5日に取得を断念。2009年に会社自体を清算することとなった。


title: 丹荘駅

text: 丹荘駅（たんしょうえき）は、埼玉県児玉郡神川町大字植竹（うえたけ）にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）八高線の駅である。単式ホーム1面1線を有する地上駅。かつては相対式ホーム2面2線で、ホーム間は跨線橋で連絡していたが、2015年7月10日に駅前後の分岐器が撤去され、棒線化された。2番線側は、線路・ホームとも残っているが、線路は本線とはつながっていないため列車の進入は出来ず、ホームも跨線橋が封鎖され現在行き来はできない。


title: 丹荘駅

text: かつては上武鉄道（旧称日本ニッケル鉄道）が当駅から分岐をしていた。2番線のホームの外側に側線と専用ホームがあったが、今は住宅になっている。また、当駅から下り方（高崎側）に引き上げ線があったが、今は撤去されている。当駅から最初の踏切「鬼石街道踏切」に当時の痕跡が残っている。


title: 丹荘駅

text: 高崎駅管理の無人駅で、簡易Suica改札機・乗車駅証明書発行機が設置されている。かつて隣の児玉駅とともに完全無人化の計画が出た際は、地元の反対により免れた（但し、早朝・夜間は無人となっていた）が、2012年3月17日をもって完全無人化された。


title: 丹荘駅

text: 駅前には小学校と住宅十数軒があるが、店舗は少ない。タクシー会社はある。駅前の通りを右折すると名産である梨の畑が広がっている。当駅は武蔵国二ノ宮の金鑚神社および、元三大師こと大光普照寺の最寄り駅である。


title: 丹荘駅

text: 最寄停留所は、丹荘駅入口となる。以下の路線が乗り入れ、朝日バスにより運行されている。


title: 丹荘駅

text: 東武バス運行時代（2000年3月末まで）は、丹荘駅前停留所があり、バスが駅前まで乗り入れていた（平日朝1本のみ）。


title: 東京中央農業協同組合

text: 東京中央農業協同組合（とうきょうちゅうおうのうぎょうきょうどうくみあい）は、東京都世田谷区粕谷に本店を置き、大田区、品川区、世田谷区、目黒区、杉並区、中野区、新宿区で事業を行う農業協同組合である。JA東京中央ともいう。


title: FED

text: FED


title: 南海10000系電車

text: 南海10000系電車（なんかい10000けいでんしゃ）は、南海電気鉄道が1985年（昭和60年）に製造した特急形電車である。


title: 南海10000系電車

text: 南海本線でそれまで運行されていた特急「四国号」に代わる特急「サザン」の運行開始に合わせ、専用車として製造された。


title: 南海10000系電車

text: 1985年から1989年（平成元年）にかけて2両編成10本（20両）が製造されたが、1992年（平成4年）に中間車が8両製造されるとともに先頭車6両の中間車化改造が実施され、4両編成7本（28両）に組み替えられた。


title: 南海10000系電車

text: 南海本線では旧1000系による一部指定席の特急「四国号」が運行されていた。しかし、1000系は車体が製造後25年前後経過し老朽化が進み、また指定席車も座席は転換クロスシート・ロングシートであったため、1983年（昭和58年）に高野線の特急「こうや」に投入された全席リクライニングシートの30000系に比べると車内設備が見劣りするようになっていた。


title: 南海10000系電車

text: 1000系は1973年（昭和48年）の昇圧時に機器を南海本線の普通から特急まで幅広く使用されている通勤形電車である7000系・7100系と同一のものに交換されていた。このため、自由席車には7000系・7100系を使用し、指定席車には1000系の機器を流用することで7000系・7100系との併結運転を可能としつつ30000系と同等の車内設備を持つ指定席専用車を使用し、「四国号」に代わる新たな一部指定席の特急列車を運行することとなった。これにより必要となる指定席専用車として製造されたのが10000系である。


title: 南海10000系電車

text: 当初は難波方先頭車が制御電動車のモハ10001形、和歌山方先頭車が制御車のクハ10901形の2両固定編成であったが、1992年に中間電動車のモハ10101形と付随車のサハ10801形を組み込み、難波方からモハ10001形（4号車） - サハ10801形（3号車） - モハ10101形（2号車） - クハ10901形（1号車）の4両固定編成となった。モハ10101形・サハ10801形は新製車 (10007F - 10010F) とモハ10001形・クハ10901形からの改造車 (10004F - 10006F) がある。このため、1992年に中間車化改造を受けた、10001F - 10003Fは編成としては抹消された。また、モハ10101 - 10103番車と、サハ10801 - 10803番車は今昔に渡って存在しない。


title: 南海10000系電車

text: 普通鋼製の20m車体である。7000系・7100系と、あるいは10000系同士の併結運転を行うため、先頭車の前面は貫通形で、前面窓は大型曲面ガラスを使用している。


title: 南海10000系電車

text: 先頭車は運転台後方と連結面側車端部の両端2か所に出入台を設けており、側面に2か所の折戸を設置しているが、中間車は出入台が1か所のみに設けられており側面1扉である。中間車化改造された車両は運転台とともに出入台も1か所が撤去されている。側面窓は1985年に製造された車両は30000系と同形の窓で、1992年に製造された中間車は11000系と同じ連続窓風の窓である。


title: 南海10000系電車

text: 製造当時の車体塗装はオーシャングリーンにダークグリーンの帯で、30000系とは色が異なるが塗り分けは類似する塗装であった。のちにメタリックシルバー地にオレンジと青の帯の塗装に塗り替えられている。


title: 南海10000系電車

text: 主電動機・制御装置・ブレーキなどの機器類は1000系から流用しており、抵抗制御・電磁直通空気ブレーキである。7000系・7100系と同一品であり両系列との併結運転が可能であるが、10000系とほぼ同時期に造られた9000系とは併結運転できない。


title: 南海10000系電車

text:
台車は1000系から流用せず、空気ばね台車のFS-528（電動車）/FS-028（制御車・付随車）を新製している。
また、歯車比は将来、最高速度を120km/hへ引き上げることを考慮して、85:16 (5.31) から83:16 (4.61) に変更されている。


title: 南海10000系電車

text: 座席は全席フリーストップ式（好みの角度で固定可能）リクライニングシートとなっている。1985年に製造された車両はセンターアームレスト（中肘掛）がなくテーブルも窓側にしかないが、カップホルダが設置されている。1992年に製造された車両は11000系と同じ座席で、センターアームレストやインアームテーブル（肘掛内蔵テーブル）が装備されている。また跳ね上げ式のフットレストもある。


title: 南海10000系電車

text: モハ10101形には車椅子スペースおよびサービスコーナーを設置している。過去には「サザン」での車内販売が行なわれたことがあったが、朝ラッシュ時のみ行われていた。


title: 南海10000系電車

text: 2両固定編成で運用開始された当初は1000系と同様に便所・洗面所はなかったが、4両編成化で組み込まれたサハ10801形では洋式男女共用・男子用・女子用トイレと洗面所を設置している。


title: 南海10000系電車

text: 4号車の乗務員室内の車内放送用マイクには、編成別放送機能があり、自由席車両として7000系・7100系を併結して運転する際に、指定席車両向け、または自由席車両向けの放送をそれぞれ行うことができるようになっている。具体的には、扉の位置・開き方および携帯電話の使用法などが両者で異なるため、これらに関する注意事項が放送される。マイク端子箱上に放送切り替えレバーが付いている。


title: 南海10000系電車

text: 南海本線の特急「サザン」にのみ使用される。基本的に4両編成で、全列車が7100系との併結運転である。2015年9月までは7000系との併結運転も行っていた。運用開始時から2009年10月3日までは10000系同士の併結運転による全車指定席の「サザン」も運行されていた。なお、空港線には一切乗り入れない。また高野線への入線は、千代田工場への出入場の場合以外はない。


title: 南海10000系電車

text: また、和歌山で行われるみなと祭りでは、急行列車として運転されたことがある。急行として運転される際には、急行幕は入っていないため「-急行-（春木停車の急行）」で運転される。2002年（平成14年）4月28日には水軒駅廃止前のイベントで臨時列車として和歌山港線水軒駅まで乗り入れたこともある。


title: 南海10000系電車

text: さらに10005Fが引退する事が発表され、これに伴うイベント列車として先頭車両2両の編成で加太線に入線することが発表された。加太線への入線はこれが初めてである。2014年9月27日にみさき公園内にオープンした「わくわく電車らんど」に、10005Fの和歌山方先頭車（10905）のカットボディが展示されている。


title: 恋愛偏差値

text: 『恋愛偏差値』（れんあいへんさち）は、2002年7月4日から9月19日まで毎週木曜日22:00 - 22:54に、フジテレビ系の「木曜劇場」枠で放送された日本のテレビドラマ。原作は唯川恵。


title: 恋愛偏差値

text: 連続ドラマは1クール（3か月間）で11話前後放送されるのが一般的だが、この『恋愛偏差値』は、1クールで4話完結の物語を3シリーズに分けるというリレー方式のドラマとして話題を呼んだ。主役も各章違う女優が演じ、第一章は中谷美紀、第二章は常盤貴子、第三章は財前直見と柴咲コウのダブル主演で務めた。なお、つんく♂が全編通してのレギュラー出演者（バーのマスター役）となっている。


title: 恋愛偏差値

text: 第三章「彼女の嫌いな彼女」は、1993年に日本テレビ系でも連続ドラマ化されたことがある。


title: 恋愛偏差値

text: 平均視聴率 12.8%（視聴率は関東地区・ビデオリサーチ社調べ）


title: 恋愛偏差値

text: 平均視聴率 11.2%（視聴率は関東地区・ビデオリサーチ社調べ）


title: 恋愛偏差値

text: 平均視聴率 12.0%（視聴率は関東地区・ビデオリサーチ社調べ）


title: 谷内伸也

text: 谷内 伸也（たにうち しんや、1987年9月23日 - ）は、大阪府枚方市出身の歌手。


title: 谷内伸也

text: 3人組ダンスボーカルユニット「Lead」のメンバー。血液型はA型。ライジングプロダクション所属。イメージカラーは緑。


title: 谷内伸也

text: 2003年頃まではメインボーカルを務めることが多かったが、6thシングルの『Night Deluxe』以降はほとんどの曲でRAP担当となっている。


title: 谷内伸也

text:
※Leadとしての活動・実績はLeadを参照
以下、作詞または作曲を行った曲一覧（メンバーとの共作含む）


title: 谷内伸也

text: ※レギュラー出演のみ


title: クイズ天国と地獄

text: 『クイズ天国と地獄』（クイズてんごくとじごく）は、1982年10月4日から1985年9月26日までTBS系列局で放送されていたTBS製作のクイズ番組である。


title: クイズ天国と地獄

text: 『人生ゲームハイ&ロー』に替わってスタートした視聴者参加型のクイズ番組。司会は山城新伍が務めていた。


title: クイズ天国と地獄

text: 当初は『ハイ&ロー』と同じく毎週月曜 19:30 - 20:00 （日本標準時）に放送されていたが、1984年10月8日に『JNNニュースコープ』平日放送分の放送時間が19:20までに拡大したのを受け、同年10月11日からは毎週木曜 19:20 - 19:58 に放送されるようになった。これに先立ち、木曜移動を記念しての1時間スペシャルが同年10月4日（木曜） 19:00 - 19:55 に放送された。


title: クイズ天国と地獄

text: この番組が2年間放送されていた月曜19:30枠は、『ブラザーファミリーアワー』と呼ばれるブラザー工業の一社提供枠であったが、1984年3月末に同社がスポンサーを降りて同年4月に複数社提供へ移行したため、『ブラザーファミリーアワー』の名は消滅した。同枠は、番組自体が同年10月に木曜19:20枠へ移動したのを機に撤廃された。


title: クイズ天国と地獄

text: いずれも、山城が問題を読み上げる。小悪魔を可愛くデフォルメした「ゴクちゃん」（木曜日・40分間の放送に移行した1984年10月に設定。声：堀ちえみ）で、番組中に珍回答やユニークな発言をした解答者などに山城の独断でゴクちゃん人形が贈られた。しかし後に事実上全員がもらえる参加賞のようになった。また、このゴクちゃん人形は視聴者プレゼントとしても使われた。


title: クイズ天国と地獄

text: 系列は放送当時のもの。


title: 重要美術品

text: 重要美術品（じゅうようびじゅつひん）は、文化財保護法施行以前、旧「重要美術品等ノ保存ニ関スル法律」に基づき日本政府（文部大臣）が、日本国外への古美術品の流出防止を主目的として認定した有形文化財のことである。


title: 重要美術品

text: 1921年（大正10年）、日本の絵巻物の代表作の1つである吉備大臣入唐絵巻が、海外へ流出した（同絵巻は現在、アメリカ合衆国・ボストン美術館所蔵）。このことをきっかけとして、日本の古美術品の海外流出を防止するための法整備の必要性が論議されるようになった。当時も、国宝（当時の古社寺保存法に基づく「国宝」は、文化財保護法における「重要文化財」に相当）指定物件については、日本国外への持ち出しは禁止されていたが、未指定文化財については、国外への持ち出しを禁ずる法的根拠はなかった。そこで、1933年（昭和8年）に「重要美術品等ノ保存ニ関スル法律」が制定された。この法律によれば、歴史上または美術上特に重要な価値のある物件の海外輸出には文部大臣の許可を要することとされ、許可を要する物件は、文部大臣が認定し、官報に告示することとなった。この法律に基づいて認定され、官報に告示された物件を「重要美術品等認定物件」または「重要美術品」と称し、略して「重美」と称している。なお、重要美術品については「指定」と言わず、一貫して「認定」の語が用いられている。


title: 重要美術品

text: 重要美術品等認定物件は、「重要美術品等ノ保存ニ関スル法律施行規則」（昭和8年4月1日文部省令第10号）第1条により、絵画・彫刻・建造物・文書・典籍・書跡・刀剣・工芸品・考古学資料の概ね9分野より認定されることとなっていたが、当時の国宝指定物件（文化財保護法における「重要文化財」に相当）に比して、いくつかの際立った特色がある。まず、国宝指定物件は社寺の所有品が大部分であるのに対し、重要美術品等認定物件は圧倒的に個人の所蔵品が多い。また、重要美術品等認定物件は、分野的には、刀剣、浮世絵、古筆（主として平安～鎌倉期の筆跡を指す）、宸翰（しんかん：天皇の筆跡）など、いくつかの特定分野の物件の認定が際立って多いのも特色である。美術品の海外流出防止ということを第一義に、迅速に認定作業が進められたことも、特定分野に認定品が偏っていることの一因とされている。美術品の海外流出を防止するための緊急措置として認定されたため，その価値が定まっていないものも多数混入することになった。


title: 重要美術品

text: なお、制作から50年を経ていない美術品は認定対象となっておらず、たとえば明治天皇の書などは1件も認定されていない。また、当時その価値が一般にはほとんど認識されていなかった民芸品、円空仏、木喰仏などは認定の対象になっていない。一方で、第二次大戦後の文化財保護法では指定の対象となっていない西洋絵画がわずかながら重要美術品等認定物件となっていることは注目される。たとえば、大原美術館所蔵品のうち、エル・グレコ『受胎告知』をはじめ、ミレー、モロー、ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ（2点）、ピサロを含む6点の西洋絵画が1934年、重要美術品に認定されている。


title: 重要美術品

text: 重要美術品の認定は、1933年7月25日に504件が認定されたのが最初である。その後、認定作業は戦時色濃い世相のなかで淡々と進められ、第二次大戦終結直前の1945年8月4日にも200件以上の重要美術品が認定されている。最後に重要美術品認定の告示が出されたのは1949年（昭和24年）5月28日で、この時にも200件以上が認定されている。


title: 重要美術品

text: 1950年（昭和25年）の文化財保護法施行の時点において、認定の効力を保っていた重要美術品は約8,200件であった。なお、正確な認定件数については、資料によって若干の差があり、正確な件数は未詳である。


title: 重要美術品

text: 1950年の文化財保護法施行をもって、旧「重要美術品等ノ保存ニ関スル法律」は廃止された。しかし、旧「重要美術品等ノ保存ニ関スル法律」によって認定された物件については、文化財保護法施行後も、同法附則の規定に基づき、当分の間その認定効力を保つこととされている。重要美術品の認定が取消されるのは、（1）重要美術品等認定物件が重要文化財に「格上げ」指定された場合と、（2）重要美術品等認定物件の海外輸出が許可された場合の2つに限られている。


title: 重要美術品

text: 1950年以降、文化財保護法に基づき指定された重要文化財には、国の指定・認定を受けていなかった文化財から指定されたものと、重要美術品認定物件を重要文化財に「格上げ」指定したものとが存在する。重要文化財指定時の官報告示においてはこれら2種類を厳密に区分しており、どの文化財が旧重美であるかは告示から明らかに知ることができる。


title: 重要美術品

text: 重要美術品等認定物件については、第二次大戦後の混乱期に所在不明となったもの、写真やデータの残っていないもの等も多い。


title: 重要美術品

text: 第二次大戦後に重要美術品から重要文化財を経て国宝に指定された物件もある。五島美術館蔵の国宝・源氏物語絵巻は、実業家益田孝（鈍翁）の旧蔵で、1935年5月20日に重要美術品に認定、1952年3月29日付（官報告示は同年10月16日）で重要文化財、同日付で国宝に指定された。平安仏画の代表作である奈良国立博物館蔵の国宝・絹本著色十一面観音像は井上馨及び益田孝の旧蔵で、1935年5月20日に重要美術品に認定、戦後は別の個人の所有となり、長らく重要美術品のままであったが、1992年に重要文化財、1994年に国宝に指定された。


title: 重要美術品

text: 「重要美術品等ノ保存ニ関スル法律」の廃止後も「当分の間」その認定効力を保つとされていた重要美術品は、法律廃止後半世紀が経過した現在でも重要文化財に格上げにならなかったものの大部分が認定効力を保ち続けている。文化庁は今後重要美術品の調査を行い、重要文化財への格上げか指定取り消しのいずれかを推進することとしているが、これまでもたびたび問題になりながらも実行されておらず、実現できるかは不透明である。


title: 重要美術品

text: 重要美術品等認定物件のうち、海外への輸出が許可されて、認定を取消されたものは、1950年から2008年（平成20年）までの間に計25件ある。近年ではこのうち米国クリスティーズオークションにおいて黒田家伝来の油滴天目が12億円で落札された。2008年現在、旧「重要美術品等ノ保存ニ関スル法律」による認定の効力を有する物件は、6千数百件と推定される。なお、厳密な件数については、文化庁から公式の目録や図録が公表されていないため未詳である。


title: 石巻新聞

text: 石巻新聞（いしのまきしんぶん）はかつて石巻新聞社が宮城県石巻市で発行していた地域新聞。


title: 石巻新聞

text: 1946年（昭和21年）創刊。1998年（平成10年）休刊。1日4ページの夕刊紙だった。


title: 石巻新聞

text: 石巻日日新聞社の文選工だった和田鉄夫が設立した。宮城県内では河北新報社と石巻新聞社との2社だけが日本新聞協会加盟社であった。共同通信社とニュースの配信契約を行っており、石巻地方だけではなく国内外の情勢も報道していた。本格的なTV時代到来前の昭和30年代に隆盛を迎えたが、40年代に入るとともに部数が漸減。社長である和田鉄夫は1967年（昭和42年）宮城県議会議員に初当選。以後県議会議員を3期務め勇退。1993年（平成5年）9月19日没。その後、同社の経営は和田鉄夫の長女、孫が引き継いだが、1998年（平成10年）9月30日付夕刊発行を最後に休刊した。


title: 鍵本輝

text: 鍵本 輝（かぎもと あきら、1988年8月20日 - ）は奈良県生駒郡斑鳩町出身の歌手・俳優。3人組ダンスボーカルユニット「Lead」の最年少メンバー。血液型はO型。ライジングプロダクション所属。愛称はあっくん。


title: 鍵本輝

text: 以下、作詞または作曲を行った曲一覧（メンバーとの共作含む）


title: 鍵本輝

text: 携帯ドラマ。ヴィジョンファクトリーが運営する、10メガiモーションにも対応した高画質ムービー配信携帯サイト。※Leadを参照


title: 古屋敬多

text:
古屋 敬多（ふるや けいた、1988年6月13日 - ）は、福岡県福岡市城南区出身の日本のタレント、歌手、俳優で、3人組ダンスボーカルユニット「Lead」のメンバー。
血液型はA型。ライジングプロダクション所属。イメージカラーはオレンジ色。（黄色で代用有り）※Leadとしての活動・実績はLeadを参照
以下、作詞を行った曲一覧（メンバーとの共作含む）


title: 南郷7丁目駅

text:
南郷7丁目駅（なんごうななちょうめえき）は、北海道札幌市白石区南郷通7丁目南にある、札幌市営地下鉄東西線の駅である。駅番号はT14。
札幌市営地下鉄の算用数字が入った駅名では、最も小さい数を使用しており、なおかつ、唯一1桁台の数字を使用している駅でもある。札幌市営地下鉄で唯一の2面3線の地下駅である。2面の両ホームが中線を挟む形となっている（地下鉄駅としては都営地下鉄新宿線の岩本町駅・大島駅などに同様の例がある）。2面3線ホームがこの駅の象徴とされており、かつては駅スタンプのデザインも「3線ホーム」となっていた（現在は防災センターに変更されている）。


title: 南郷7丁目駅

text: ホーム番号の振り方が変則的であり、北側の本線が1番で新さっぽろ方面行、南側の本線が2番で宮の沢方面行となっている。中線は両方のホームに面しており、新さっぽろ方面のホームが3番、宮の沢方面のホームが4番ホームとなっている。ただし3番ホームは、可動式ホーム柵の設置に関連して現在使用が停止されている（後述）。


title: 南郷7丁目駅

text: のりば


title: 南郷7丁目駅

text:
東西線での可動式ホーム柵の稼働・ワンマン運転に先駆け、当駅の4番ホームに機器のテストや訓練のために可動式ホーム柵が先行設置されることとなった。当初は2008年（平成20年）4月の利用開始が予定していたものの延期され、同年5月31日より利用を開始した。
札幌市交通局によると、2015年（平成27年）度の一日平均乗車人員は10,292人であった。


title: 南郷7丁目駅

text: 近年の1日平均乗車人員の推移は以下のとおりである。


title: 南郷7丁目駅

text: 2016年（平成28年）12月1日現在。「南郷7丁目バスターミナル」のほか、路上停留所から発着する。3番のりばはバスターミナル内にあり降車専用となっている。すべての路線が北海道中央バス。


title: 中土居宏宜

text: 中土居 宏宜（なかどい ひろき、1985年7月26日 - ）は、大阪府藤井寺市出身の元歌手・俳優。


title: 中土居宏宜

text: 4人組ダンスボーカルユニット「Lead」のリーダーを務めた。2009年頃よりソロでの俳優業・モデル業も本格化させていたが2013年に芸能界を引退した。血液型はAB型。ヴィジョンファクトリーに所属していた。


title: 中土居宏宜

text:
※Leadとしての活動・実績はLeadを参照
（2008年12月23日　名古屋・御園座 ／ 12月29日　東京・新宿コマ劇場)


title: 中土居宏宜

text:
（2009年5月1～2日　仙台・楽楽楽ホール（太白区文化センター） ／ 5月29～31日　大阪・イオン化粧品シアターBRAVA!)
（2010年11月18日～23日　東京・新国立劇場・中劇場)
（2011年10月20日～25日　東京・[新国立劇場]・中劇場）


title: 中土居宏宜

text: ヴィジョンファクトリーが運営する、10メガiモーションにも対応した高画質ムービー配信携帯サイト。


title: Lead

text:
Lead（リード）は、日本の男性3人組ダンスボーカルグループ。ライジングプロダクション所属。レーベルはポニーキャニオン。
2002年4月からダンススクール「キャレス」大阪校に通っていた中土居宏宜、谷内伸也、鍵本輝が「Rhymix」（リミックス）というユニットを組んで、ストリートライブを行っていた。その後、「flow」（フロウ）と改称し京橋駅付近などで路上パフォーマンスを始め、同年6月に「九州・沖縄 スターライトオーディション2002」で審査員特別賞を受賞した古屋敬多が加わり現在のLeadが結成される。ユニット名の由来は時代を「リード」できる存在になりたい、という意味をこめて自分たちで命名。その後大阪で路上ライブを始め、城天でのライブでは7000人の観客を集めるようになる。
同年夏、先輩であるw-inds.の1st Liveのオープニングアクトを務め全国を廻った。


title: Lead

text: 同年7月31日、シングル「真夏のMagic」でポニーキャニオンのレーベルFLIGHT MASTERよりデビュー。2ndシングル「"Show me the way"」で2002年第44回日本レコード大賞新人賞を受賞。6thシングル「Night Deluxe」で2004年第46回日本レコード大賞金賞を受賞。8thシングル「あたらしい季節へ」で2005年第47回日本レコード大賞金賞を受賞。


title: Lead

text: リクエスト・ベスト・アルバム『Lead Tracks ～listener's choice～』においてファンを中心に一般からの投票を募り、収録楽曲を決定するといったものを行った。日本のみならず韓国、台湾、香港などでも投票受け付けを行い、リクエスト総数105,571票となった。


title: Lead

text: 2008年7月、鍵本が織田裕二主演のフジテレビ系月9ドラマ「太陽と海の教室」に出演。Leadのメンバーがゴールデン帯枠の連続ドラマにレギュラー出演するのはこれが初めてとなる。2010年1月、谷内がMBS・TBS系ドラマ「新撰組 PEACE MAKER」（土方歳三役）、同年4月、中土居がTBS系ドラマ「タンブリング」に出演。


title: Lead

text: 2008年12月と2009年5月にLeadをメンバー全員でミュージカル「ZIPANGU～遥かなる道～」に、2010年11月と2011年10月には「絆～少年よ、大紙を抱け～」に出演。メンバー個々でも古屋敬多が「新 日ノ丸レストラン」（2011年4月）、「恋する私のベーカリー」（2011年12月）、鍵本輝が「タンブリングVol.2」（2011年5～7月）、「タンブリングVol.3（ケガで降板した木戸邑弥の代役として凱旋公演のみ出演）」（2012年9月）、谷内伸也が「コカンセツ！再演」（2011年9月）などの舞台に出演している。


title: Lead

text:
2013年3月31日、中土居宏宜がLeadを脱退、芸能界から引退した。
2014年2月26日発売の23rdシングルの「サクラ」がオリコンウィークリーチャートで3位を記録した。


title: Lead

text: 2014年9月17日発売の24thシングル「想い出ブレイカー」以降、カップリングにメンバーそれぞれがメインで作詞・作曲した曲が必ず収録されており、作詞、作曲、編曲、セルフ・プロデュースに精力的に取り組んでいる姿勢をうかがわせる。


title: Lead

text: 3人体制で踏み出したLead第2章が始まって以降としては初の、実に約4年ぶりにリリースされた2016年6月8日発売の7thアルバム「THE SHOWCASE」が、2016年6月20日付けのオリコン週間チャートで初登場2位を記録。これにより、1stアルバム「LIFE ON DA BEAT」（2003年4月発売）の初登場5位、そして、19thシングル「Wanna Be With You」（2012年3月発売）の初登場3位を上回る、過去14年で発売してきたシングル・アルバム全作品含めたLead史上最高位の記録が更新された。（※2016年6月14日現在）


title: Lead

text: 2017年7月29,30日の二日間に渡って舞浜アンフィシアターにて15周年記念ライブ「Lead 15th Anniversary Live 〜感今導祭〜」を開催。8月27日には大阪城公園内・通称“城天”で14年振りにストリートライブを敢行。


title: Lead

text: 15周年第一弾リリース作品として2017年8月23日にリリースした28作目のシングル「Beautiful Day」ではメンバー3人で作詞を手掛けた。


title: Lead

text: また、鍵本輝は舞台「義風堂々!!」(2017年11〜12月 ※W主演)、谷内伸也は「夜曲 nocturne」（2017年12月）、古屋敬多は「私のホストちゃん REBORN ～絶唱！大阪ミナミ編～」（2018年1〜2月 ※主演）にそれぞれ出演し、活躍のフィールドを広げている。


title: Lead

text: ■ … 10位以内　■ … 20位以内　■ … 30位以内※規格は着うた、着うたフル（その他については楽曲毎に特記）。「24HRS」以降はレコチョク限定配信（☆）、レコチョク先行配信（★）。「24HRS」以降の最高順位はレコチョクチャート。なお、レコチョク限定配信楽曲はCD化に合わせて他の配信サイトでも配信されている。


title: Lead

text: 全国ツアー、ライブイベントなどで披露されたCD未発売の楽曲。


title: Lead

text: ※『Lead LIVE TOUR UPTURN 2005』以降はDVDのみの発売。


title: Lead

text: ※レギュラー出演のみ。メンバー個人の出演は、それぞれのページ（谷内伸也、古屋敬多、鍵本輝）を参照。


title: 日交シティバス

text: 日交シティバス株式会社（にっこうシティバス、"Nikko City Bus Co.,Ltd"）は、大阪府・兵庫県で乗合バスを運行する事業者である。日本交通 (大阪府)・日本交通 (神戸市)から分社した。本社は大阪府大阪市港区磯路2丁目23番27号。


title: 日交シティバス

text: ガンバ大阪、セレッソ大阪のオフィシャルバスを持っており、高速バスと兼用している。そのため淡路島、鳥取県内でも時々この車両を見かけることがある。


title: 日交シティバス

text: 弁天営業所はなにわナンバー、神戸、兵庫の各営業所は神戸ナンバー。


title: 日交シティバス

text: 詳細な運行案内および発券業務・共同運行に関する事項は、当該記事および#外部リンクの日本交通サイトを参照のこと。


title: 岳飛

text: 岳 飛（がく ひ、、崇寧2年2月15日（1103年3月24日） - 紹興11年12月29日（1142年1月27日））は、中国南宋の武将。字は鵬挙。相川湯陰（河南省湯陰県）出身。南宋を攻撃する金に対して幾度となく勝利を収めたが、岳飛らの勢力が拡大することを恐れた宰相・秦檜に謀殺された。その功績を称えて後に鄂王（がくおう）に封じられ（岳鄂王と呼ばれる）、関羽と並んで祀られている。


title: 岳飛

text: 岳飛は元々は豪農の出であったが、幼い頃に父を亡くし、生母の由氏に育てられたという。やがて21歳の時、北宋末期の1122年に開封を防衛していた宗沢が集めた義勇軍に参加した。岳飛は武勇に優れ、その中で金との戦いなどに軍功を挙げて頭角を現し、1134年には節度使に任命された。


title: 岳飛

text: しかし、増大する名声が秦檜派の反感と嫉視を招くことになる。


title: 岳飛

text: 1140年に北伐の軍を起こすと、朱仙鎮で会戦を行い、金の総帥斡啜の率いた軍を破って開封の間近にまで迫るが、秦檜の献策により友軍への撤退命令が出され、孤立した岳飛軍も撤退を余儀なくされた。これは『宋史』の記録であるが、『金史』にこの会戦の記録はない。


title: 岳飛

text: その後、秦檜により金との和議が進められる。それに対して、主戦派の筆頭であり民衆の絶大持った岳飛は危険な存在であり、1141年に秦檜は岳飛、岳飛の子の岳雲、岳家軍の最高幹部である張憲に対し、冤罪を被せて謀殺した（表向きは謀反罪であった。軍人の韓世忠が「岳飛の謀反の証拠があるのか」と意見したが、秦檜は「莫須有（あったかもしれない）」と答えている）。この時、岳飛は39歳、岳雲は23歳だった。その背には母親によって彫られたとされる黥（入れ墨）「尽（精）忠報国」の4文字があったという。


title: 岳飛

text: 後に（秦檜の死後）冤罪が晴れると、1178年に武穆と諡され、1204年には鄂王に追封された。杭州の西湖のほとりには岳王廟が建立され、岳王廟の岳飛・岳雲父子の墓の前には、彼らを陥れた秦檜夫婦・張俊らが縄で繋がれた形で正座させられている像が造られている。近年は当局により禁止されているが、かつては彼らに唾を吐きかける風習があった。


title: 岳飛

text: 岳飛は後代、救国の英雄として称えられた。現代でも中国の歴史上の英雄と言えば、まず岳飛の名前が挙がるほどである。


title: 岳飛

text: 以下の両名は、当時において岳飛の子孫とされた、ないしは称された人物である。


title: いじわるばあさん

text: 『いじわるばあさん』は、長谷川町子による日本の4コマ漫画作品。毎日新聞社発行の週刊誌『サンデー毎日』において、1966年（昭和41年）1月2日号から1971年（昭和46年）7月18日号まで『意地悪ばあさん』の表題で連載された（後述）。『サザエさん』と共に長谷川町子を代表する作品の一つであり、複数回にわたってテレビドラマやテレビアニメ化されている。


title: いじわるばあさん

text: 主人公は漫画の作中でも「いじわるばあさん」と呼ばれることが多いが、本項の文中では設定上の本名である「伊知割（いじわる） 石（イシ）」の名を用いる。


title: いじわるばあさん

text: アメリカの漫画家ボブ・バトルの『意地悪爺さん』（原題『Egoist』）という意地悪なおじいさんを主人公とした作品が、1956年から1962年まで文藝春秋の雑誌『漫画讀本』に翻訳連載されていた。これに触発されて誕生したことを、作者の長谷川は『サザエさんうちあけ話』などで語っている。『いじわるばあさん』の作中でも、石が旅行先のイギリスで本家の意地悪爺さんらしき人物と遭遇するエピソードがある。


title: いじわるばあさん

text: 当時の長谷川は朝日新聞の『サザエさん』連載と並行して『サンデー毎日』で『エプロンおばさん』を連載していたが、双方の作品に共通するヒューマニズム色の強い作風に飽きを感じていた。そのような中で『サンデー毎日』の1965年新年号に8ページの漫画を依頼され、執筆したのが『意地悪ばあさん』である。主人公を女性に変更したのは『意地悪じいさん』を読んで「おバァさんのほうがグッと迫力あるのになァ」と言う感想を持ったことに由来し、反響を見て連載を依頼しに来た『サンデー毎日』の編集長と話し合った末、1年後の1966年に連載を開始した。単行本の初版はサザエさんのそれよりも発行部数が多く、読者の側もまた、ヒューマニズムに飽いた人が多かったのだろうと、作者は『サザエさんうちあけ話』で述べている。


title: いじわるばあさん

text: 昭和40年代にして、高齢化社会ならびに老人介護の問題点を取り上げた話も存在する。石自身、たびたび老人介護施設の職員やヘルパーを相手に意地悪を仕掛けている。また、本作では俗に「サザエさん時空」と呼ばれる登場人物が年を取らない方式ではなく、石の長男の子供たちが連載の後半で進学や就職するなど家庭環境の変化が見られる。


title: いじわるばあさん

text: 日本国外では講談社インターナショナルから『"Granny Mischief"』というタイトルで英語に翻訳・出版されて人気を博した。出版の際には、一部のコマが左右反転されている。