title: ウイニングポストシリーズ

text: なお、系統の概念が強く表れた『3』以降の作品では特定の種牡馬もしくは系統の後継種牡馬としての位置づけを強くもつ牡馬のSHが多数登場するようになった。


title: ウイニングポストシリーズ

text:
SHはゲーム開始から数年の間、登場することが多い（『2』ではプレイ期間中常に登場する。詳細はシリーズ作品一覧の項を参照されたい。『7』・『8』ではゲーム内でプレイ開始から一定の年数が経過した後数年間登場する）。特定の競走馬名でシリーズ作品に複数回登場するSHも存在する。
父母や牡牝は標準的な設定の場合で、POGモードや作品によっても異なる。その他、タコチャンゾウサン、インデュライン、アイアンキング、アルシャインなど。アルシャイン（サンデーサイレンス×ベガ）のように現実に同配合の競走馬（アドマイヤベガ、アドマイヤボス）が登場したため出てこなくなったものも多い。ただしアルシャイン自身は、『7』では父・マヤノトップガン×母・ベガとして登場している。また、珍しい例では『2』に登場したビハインドザマスクのように、同名で活躍した実在馬が登場したため使われなくなった馬名もある（ゲーム内の馬は牡馬、実在馬は牝馬である）。


title: ウイニングポストシリーズ

text: ゲーム開発時の主だった馬が登場する。なお『3』以前は種牡馬のみ実名であったが、『4』以降は繁殖牝馬も実名で登場するようになった。なお『7』シリーズ以降の実在馬は、一部のモードを除きプレイヤーが所有しなかった場合は史実通り引退（死亡）した年度に引退する為、供用期間は通常より短い（または種牡馬・繁殖牝馬としては使用できない）可能性がある。


title: ウイニングポストシリーズ

text:
なお、騎手や調教師と同じくゲーム内の時間の経過に伴って引退するが、調教師へ転身しなかった場合、引退した年度1〜2年後に新人騎手（調教師）として再登場する。
スペシャル種牡馬はゲーム開始時点ではすでに死亡した・種牡馬を引退した・種牡馬として実績を残せなかった・種牡馬の間に死亡した牡馬のうち、種牡馬として使用することができる牡馬のことである。たとえば『6』では、当時すでに死亡したサンデーサイレンスや予後不良となって種牡馬として子孫を残せなかったサイレンススズカなども種牡馬として復活させられる。スペシャル種牡馬はゲーム開始時点で10頭を選ぶため、途中から追加することはできない。また年齢は該当馬が死亡せずに生きていた場合の実際の年齢となるため、シンザンなどはスペシャル種牡馬としては使用できない。


title: ウイニングポストシリーズ

text: ウイニングポストシリーズは『5』以降で、初期ロット版において非常にバグや不具合の多いゲームとなっている。中にはゲームの進行に支障をきたすような物や、ゲームシステムの基幹にかかわるような重大な不具合も多い。『6』以前は重大なバグや特定のイベント発生条件などに影響を及ぼすような不具合については公式パッチで対応されていたが『7』以降はインターネット常時接続がゲームの起動要件に含まれたため、オンラインアップデートによるバグフィックスが主流となった。これによってバグフィックスの頻度が向上したことでよりバグへの対応が早まったかに見えたが、アップデート自体が不可避となってしまった事やアップデートによって一部データや仕様に変更が加えられるなどの事に対してユーザからの反発につながることもあった。


title: ウイニングポストシリーズ

text: 『4』よりレース中の状況をよりリアルに表現する目的で自分以外の競走馬を障害物として認識し、進路の妨げとなるように仕様変更された。しかしこの仕様では先行する競走馬を原則避けないので、それに起因する不可解な敗北が激増した。この仕様は4以降のシリーズで徐々に改善されてきてはいるが、滅多に大外に逃げないため差し・追い込み馬が圧倒的不利に立たされている。また馬群内での強引な加速は騎手自身の落馬以外にもさまざまな危険が伴うため通常であれば危険行為に当たるが、ゲームでは演出のため意図的にそうさせているとのこと。


title: ウイニングポストシリーズ

text: 『4 マキシマム』以降のシリーズ作品はジーワンジョッキーシリーズとの互換性がある。具体的には前者のシリーズで生産した競走馬を後者のシリーズに後者のシリーズで育成した騎手を前者のシリーズに登場させることが可能である。また「スーパーバリューセット」として『4 マキシマム』と『ジーワンジョッキー2』（2000年11月2日発売）、『4 マキシマム2001』と『ジーワンジョッキー2 2001』が（2001年3月22日発売）、「プレミアムパック」として『ジーワンジョッキー3』と『5 マキシマム2002』が（2002年12月19日発売）セットとなって発売された（いずれもPS2）。


title: ウイニングポストシリーズ

text: 1999年8月創刊の雑誌。ウイニングポストシリーズをはじめとするコーエー発売の競馬ゲームの攻略記事や、騎手へのインタビューなど競馬関連記事を掲載。以後2001年3月まで不定期に計9号が発行された。


title: ウイニングポストシリーズ

text: 『2』および『3』にはイメージソングがあった。2013年10月に大井競馬場にてSCRAP主催のゲームイベントであるリアル脱出ゲームとのコラボで『ある競馬場からの脱出〜その競馬場では見えない馬が走る〜』が開催される。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 5代目桂 文枝（かつら ぶんし、1930年4月12日 - 2005年3月12日）は上方噺家（上方の落語家）。本名は長谷川 多持（はせがわ たもつ）。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 6代目笑福亭松鶴、3代目桂米朝、3代目桂春団治と並び、昭和の「上方落語の四天王」と言われ、衰退していた上方落語界の復興を支えた。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 大阪市北区天神橋筋六丁目に生まれる。父は宮大工だったが、大阪に移住してからは職を転々とし、造兵廠勤務の経験もあった。のち一家は大正区三軒家に移る。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 1941年4月に、叔父の住む釜山（当時は日本の施政下）に移るも、1943年4月に大阪に戻り、大阪市立天王寺商業学校に入学する。1945年3月には、神奈川県藤沢市の海軍電測学校に入学し、当地で敗戦を迎える。天王寺商業には復学せず、進駐軍の施設などでアルバイト生活を送る。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 1947年春、叔父の斡旋で大阪市交通局に就職。当初はに勤務。その後大阪市電天王寺車庫の電機工場に配属され、運搬部員だった矢倉悦夫（のちの3代目桂米之助の口ききで、趣味の踊りを習うため、日本舞踊坂東流の名取でもあった4代目桂文枝に入門する。


title: 桂文枝 (5代目)

text:
その後しばらくは市職員としての籍を置きながら、師匠が出演する寄席に通って弟子修行を積み、2代目桂あやめ（「阿や免」から当代より改称）の高座名をもらう。1947年5月2日、大阪文化会館（のちの大阪市立精華小学校（1995年3月31日廃校）の位置にあった）にて初舞台（演目は「小倉船」）。1948年に交通局を退職し、落語家専業となる。同年3月、戎橋松竹に結集していた上方落語家は、5代目笑福亭松鶴と確執を生じた丹波家九里丸が
2代目桂春団治らを誘って浪花新生三友派を旗揚げし、師匠の4代目文枝もこれに同調した。このときあやめは私淑していた松鶴について勉強したいと申し出て文枝と松鶴が相談した結果、あやめは浪花新生三友派には加わらずに戎橋松竹に残ることになった。分裂騒動は、あやめも加わっていた若手落語家グループ「さえずり会」の介入により約1年で収束（関西演芸協会として合同）したが、戎橋松竹の番組編成に復帰した丹波家九里丸は、松鶴の死去（1950年）ののち、自分に同調しなかったあやめを「意趣返し」として戎橋松竹から締め出した。あやめは、歌舞伎の囃子方（鳴物師）への転向を余儀なくされ、
寄席囃子三味線方の滝野光子の紹介で鳴物の梅屋勝之輔に入門。梅屋多三郎を名乗る。だが、1951年に肺結核が発覚し、約2年間の入院生活を送る（ - 1953年2月）。快癒後に落語会に出るに当たり、「桂あやめ」では立場上問題があることから、寄席囃子方となっていた中田つるじが自らが噺家だった時の高座名である笑福亭鶴二を使うように計らい、高座に上った。この名前で「二、三回」落語会に出た後、中田つるじが4代目文枝にあやめの復帰を持ちかけて承諾され、1954年3月に3代目桂小文枝に改名して本格的に復帰した。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 1957年の上方落語協会結成時には幹事の一人となる。この頃、小文枝のほか、4代目笑福亭枝鶴（後の6代目笑福亭松鶴）・3代目桂米朝・2代目桂福團治（のちの3代目桂春団治）・3代目林家染丸を加えた5人を「上方落語五人男」と呼ぶようになり、やがて染丸を除いて「上方落語の四天王」という呼び方がなされるようになった。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 1961年、この年始まったNHKの「上方落語の会」で「天王寺詣り」「たちきれ線香」など、のちの十八番のネタおろしをおこなう。自著『あんけら荘夜話』ではこの年に千土地興行から吉本興業に移籍したとされる。ただし本人も記憶が薄いようで、同書の表現も「1961～2年頃」と曖昧なものとなっている。4代目桂文紅の『上方落語史』では千日劇場の1963年10月中席に千土地の芸人として出演していたとの記述があり、2代目露の五郎兵衛も自著『上方落語のはなし』の中で1964年に千土地興行に所属していた落語家の一人として小文枝を挙げていた。日沢伸哉は自らのブログ「らくごくら Web編」にて吉本興業の資料（非公表の住所録）に同社入社日が「1965年5月1日」と明記されていたと真相を究明した。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 1967年4月22日、初の独演会「小文枝がらくた寄席」を肥後橋の大阪YMCAで開催。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 1971年3月29日、立川談志との二人会「西の小文枝・東の談志」を東京・虎ノ門の発明会館で開催。在京の小文枝ファンの努力で実現した落語会で、これがきっかけとなって「東京小文枝の会」が誕生する。この会が支援する形で7月27日には東京で初の独演会「夏姿・小文枝一夜」が開催された。3か月後の10月29日には、早くも東京で二度目の独演会を開く。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 1984年1月、3代目桂春団治の後を受け、上方落語協会第4代会長に就任。1994年まで務める。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 1984年10月9日、文楽の吉田簑助、新内の新内枝幸太夫とのジョイント公演を大阪・御堂会館で行う。演目は『天神山』。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 1986年、NHK連続テレビ小説『都の風』に出演。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 1992年8月3日、5代目桂文枝を襲名。大阪・中之島のロイヤルホテルにて披露パーティーを行う。襲名披露公演は8月22日の神戸文化ホールを皮切りに大阪・国立文楽劇場、東京・新宿末広亭など全国で開催。この時より出囃子をそれまでの「軒簾」から「廓丹前」に改める。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 1996年 自叙伝『あんけら荘夜話』を刊行する。


title: 桂文枝 (5代目)

text:
2004年4月18日、和歌山県新宮市の新宮地域職業訓練センターにて、紀伊山地の霊場と参詣道の世界遺産登録運動と連携した自作の新作落語「熊野詣」をネタ下ろし。同年中に大阪・国立文楽劇場、東京・国立演芸場でも口演する。
2005年3月12日、肺癌のため三重県伊賀市の病院にて死去。満74歳没(享年76)。法名：多宝院光徳文枝居士。墓所は印山寺。1月10日の大阪・高津宮での「高津の富」が最後の口演となった。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 2006年3月26日、高津宮に3代目桂春団治が揮毫した五代目桂文枝の記念碑が完成する。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 2008年10月29日、朝日放送他在阪民放所蔵の音源・映像ソースから33席を厳選した『五代目　桂文枝』が発売された。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 2012年3月、『師匠、五代目文枝へ』およびTBS所蔵の『TBS落語研究会』映像ソースから11席を厳選した『落語研究会 五代目 桂文枝 名演集』がリリースされる。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 子息は落語家にはならなかったが、孫（三男の実子）が落語家を志望して、2015年に桂きん枝門下に入門、同年6月13日、大阪市城東区で行われた落語会で桂小きんの名で「煮売屋」で初高座を踏んだ。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 1980年代以降、何度か日本国外で公演をおこなった。落語に「はめもの」と呼ばれる上方落語特有のお囃子による音曲を取り入れた演目や、女性を主人公とした演目を得意とし、華やかで陽気な語り口が多い。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 出囃子は「廓丹前」。小文枝時代は「軒簾」を用いていた（後に桂三枝が継承し、6代文枝襲名まで使用）。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 生前は吉本興業に所属。毎日放送の専属となり、テレビ・ラジオ番組にも出演した。吉本では漫才中心のプログラムの中にありどちらかといえば冷遇されていたが、有望な弟子を育てて吉本の看板に育てた。吉本の幹部である富井義則は「文枝さんにはお世話になりました。三枝、きん枝、文珍、小枝とお弟子さんになんぼ稼がしてもらったわかりません。いや大恩人ですよ。」と評価している。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 穏やかで優しかった反面、芸に対しては厳しく、弟子に対しても鉄拳をふるうこともあった（桂きん枝は「俺ほど師匠に殴られた弟子はいない」と回想している）。稽古に関しては、例えば上方落語の間と和歌山弁独特のイントネーションとの間で苦しんでいた桂文福や、男性社会の中で構築された古典落語の壁にぶつかっていた女流の3代目桂あやめに新作落語を勧めるなど、弟子の特徴を活かした指導を行っていた。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 名跡の差配に関して、弟子に桂派の名跡の襲名・改名はあまり好んでいなかった。過去に大きな名跡を継いで苦労している落語家を見てきたため弟子たちには薦めなかった。一門で襲名・改名を行ったのは直弟子では「枝光」「あやめ」「文昇」「枝曾丸」この4人のみで「枝雀」「ざこば」「南光」といった桂派に縁のある名前も一門の違う米朝一門が襲名している。「藤兵衛」「圓枝」に関しても東京の落語家が襲名した。弟子が直々襲名したいと名乗り出ても却下している。例えばきん枝の「文吾」や文福の「文左衛門」等。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 大相撲力士の長谷川勝敏（佐渡ヶ嶽部屋、11代目秀ノ山親方）とは同じ苗字ということで親交があり、3月の大阪場所の際には長谷川は必ず文枝宅を訪れちゃんこを振舞っていた。


title: 桂文枝 (5代目)

text: 「立ち切れ線香」、「悋気の独楽」、「船弁慶」、「三枚起請」、「堀川」、「百年目」、「莨の火」、「後家馬子」、「口入屋」、「喧嘩長屋」、「うどん屋」、「孝行糖」、「盗人の仲裁」、「大丸屋騒動」、「天王寺詣り」、「植木屋娘」、「鍬潟」、「相撲の穴（相撲場風景）」、「祝のし」、「善哉公社」、「東の旅」、「天神山」、「三十石」、「紙屑屋」、「どうらんの幸助」、「稽古屋」、「軽業講釈」、「宿屋仇」、「嬶違い」、「下口」、「京の茶漬」、「くっしゃみ講釈」、「こぶ弁慶」、「はてなの茶碗」、「地獄八景亡者戯」、「景清」、「菊江の仏壇」、「崇徳院」、「宿替え」、「米揚げ笊」、「十徳」、「代書」、「平林」、「高尾」、「親子茶屋」、「猿後家」「野崎詣り」「四人癖」「次の御用日」「寿限無」「牛ほめ」「七度狐」「小倉船」「鹿政談」「軒付け」「ろくろっ首」「花色木綿」「質屋芝居」「足上り」「刻うどん」「猫の忠信」「辻占茶屋」「親子茶屋」など


title: 桂文枝 (5代目)

text:
「真田の抜け穴」、「煙管供養」、「とげぬき地蔵」、「熊野詣」などTBSの落語研究会の映像をDVD化。販売元はよしもとアール・アンド・シー、監修は前田憲司、解説は前田憲司、京須偕充、北村薫、上野顯（熊野速玉大社宮司）、橘左近、桂三枝。多数の弟子を育て、その多くが落語家だけでなく、テレビタレントとしても活躍している。（入門順）
※孫弟子などの詳細は文枝一門を参照。


title: 和央ようか

text: 和央 ようか（わお ようか、1968年2月15日 - ）は、日本の女優。元宝塚歌劇団宙組トップスター。


title: 和央ようか

text: 大阪市出身。身長174cm。愛称は「たかちゃん」、「たかこ」。所属事務所はプロダクション尾木。


title: 和央ようか

text: 海外での活動名は「TAKAKO」（タカコ）。


title: 和央ようか

text: 1988年、宝塚音楽学校を卒業し、74期生として宝塚歌劇団入団。入団時の成績は7番。『キス・ミー・ケイト』で初舞台。


title: 和央ようか

text: 同年5月10日、雪組に配属。その後、『ベルサイユのばら－アンドレとオスカル編－』の新人公演では研2（入団2年目）でオスカル役に選ばれる。1993年『天国と地獄』で新人公演初主演。1995年、バウホール公演『大上海』で初主演を務めた。


title: 和央ようか

text: 新進男役スターとして成長し、1997年、トップスター轟悠に次ぐ雪組2番手スターに昇格。


title: 和央ようか

text: 1998年、宙組の創設メンバーに選ばれ、宙組に異動。雪組時代から引き続き2番手スターで活躍。


title: 和央ようか

text: 2000年6月、先代のトップスター姿月あさとの退団により、宙組トップスターに就任。お披露目公演は全国ツアー『うたかたの恋／GLORIOUS!!』。宝塚大劇場お披露目公演は同年8月の『望郷は海を越えて／ミレニアム・チャレンジャー!』。相手役には先代に引き続き花總まり。同年、オペラ座の怪人を舞台化した『ファントム』では、仮面の主人公を演じた。


title: 和央ようか

text: 2005年10月に退団を発表。同年12月21日、シアター・ドラマシティ公演『W－WING』の上演中にフライングの装置が外れ、2メートルの高さから転落。骨盤、肋骨骨折の重傷を負う（歌劇団発表は全治1ヵ月であったが、実際は全治に3ヵ月以上はかかる大怪我だった）。退団公演『NEVER SAY GOODBYE』は入院中でありながら稽古に通い、舞台に立ち続けた。和央の回復状態への配慮から、退団公演ながら和央のダンスシーンはほとんどなかった。2006年7月2日、同作品の東京公演千秋楽をもって退団。その後、リハビリに専念。


title: 和央ようか

text: 2007年1月、青山劇場で退団後初のコンサートとなる『YOKA WAO CONCERT』を開催。構成・演出は小池修一郎。同年8月のコンサート『NEW YOKA 2007 〜ROCKIN' Broadway〜』（東京国際フォーラム・ホールA）では自ら構成を担当した。


title: 和央ようか

text: 2007年12月には、自身初となる主演映画『茶々 天涯の貴妃』が公開。この映画で、2008年に第8回おおさかシネマフェスティバルの主演女優賞を受賞する。


title: 和央ようか

text: 2008年10月 - 11月、『シカゴ』で宝塚退団後初のミュージカル出演。


title: 和央ようか

text: 2009年12月には、『中央流沙』（TBS・毎日放送）で、テレビドラマに初出演（および初主演）した。


title: 和央ようか

text: 退団後は、自身のコンサートやディナーショーでは男役を演じ続けている。


title: 和央ようか

text: 2012年6月29日、初の海外コンサートをシンガポールで開催した（7月2日まで）。


title: 和央ようか

text: 2014年3月31日、米国出身の作曲家であるフランク・ワイルドホーンとの結婚を発表。同年の1月に婚約。2015年7月25日にハワイ州マウイ島で挙式。


title: 和央ようか

text: 2015年1月21日発売の宝塚歌劇団OGによるカバーアルバム『麗人 REIJIN』（ビクター・エンターテインメント）に参加。尾崎豊の『I LOVE YOU』をカバーした。


title: 和央ようか

text: 同年7月から、プロダクション尾木所属となる。


title: 和央ようか

text: 2016年、日本国外での活動名を「TAKAKO」とすることを発表。


title: 和央ようか

text: 東京都世田谷区で生まれるも、その後間もなくして大阪に移り住む。小学校1年のころからクラシックバレエやピアノ等を習う。


title: 和央ようか

text: 中学時代は当初バレーボール部に在籍したが、指に怪我をする危険があるとピアノの恩師に止められ陸上部へ入部。走高跳の選手だった。帝塚山学院高等学校時代は中途で入部したミュージカル部で活躍。このころ、友人に誘われて宝塚歌劇と出会い、花組の『琥珀色の雨にぬれて』を観劇して受験を決意した。


title: 岩手県道254号相去飯豊線

text: 岩手県道254号相去飯豊線（いわてけんどう254ごう あいさりいいとよせん）は、岩手県北上市を通る一般県道である。


title: 岩手県道254号相去飯豊線

text: 北上市相去町和田尻の国道4号交点から北上市堤ケ丘の国道4号交点まで、北上川・東北本線・東北新幹線の西側を通り、北上市の中心部を南北に縦断する経路を通る。この経路は北上バイパスが供用するまで、ほぼ国道4号の旧道だった区間である。


title: 花より男子

text: 『花より男子』（はなよりだんご）は、神尾葉子原作の日本の少女漫画作品。『マーガレット』（集英社）で1992年から2004年まで連載された。単行本は全37巻、完全版全20巻が発売されている。第41回（平成7年度）小学館漫画賞受賞。累計発行部数は6100万部を突破している。略称は「花男」。


title: 花より男子

text: 神尾の代表作。裕福な生徒の多い学園に入学した貧乏少女牧野つくしの奮闘の物語で、大金持ちの男子グループ「F4」を含む正反対な人達が生み出す差別によるいじめや対決、ギャグコメディも入った恋愛ストーリーとなっている。集英社発刊の『マーガレット』の屋台骨として、長年に渡り根強い人気を博した2004年にその連載を終了した。女性読者だけに限らず男性読者も多く、ファン層の年代も幅広い。


title: 花より男子

text: 過去にアニメ化、テレビドラマ化、2度の映画化もされている（2度目はドラマシリーズの劇場版であり別々の作品）。台湾でも『流星花園（りゅうせいはなぞの）』の題名でテレビドラマ化もされている。英語表記もそのまま"Meteor Garden"。2009年1月から3月まで、韓国KBSでも、『꽃보다 남자（コッポダナムジャ）』の題名でテレビドラマ化された。


title: 花より男子

text: 2005年12月9日発売の『マーガレット』本誌において、2006年中に続編を描くことを作者が明言し、2006年7月5日発売の同誌2006年15号に読み切り形式で発表され、完全版最終巻に収録された。


title: 花より男子

text: 2008年1月4日発売の『マーガレット』で花沢類主役の前後編「俺の話をしようか」が掲載された。2008年6月には、2006年に読み切りとして掲載された続編と「俺の話をしようか」を収録した単行本37巻が発売された。


title: 花より男子

text: 2015年2月15日より、少年ジャンプ＋にて続編にあたる『花のち晴れ〜花男 Next Season〜』の連載が開始された。


title: 花より男子

text: 名門の筋や素封家の子弟が入学する事で知られる英徳学園高校に、娘の玉の輿を願う母親の勧めで入学した一般庶民の牧野つくし。学校は、道明寺財閥の御曹司・司、花沢物産の御曹司・類、日本一の茶道の家元「西門流」の跡取り息子・総二郎、総合商社・美作商事の息子あきらのF4（Flower 4―“花の四人組”）に牛耳られていた。学校は、F4の親から多額の寄付を受けていたため、生徒達はもちろん教師達ですら彼らに逆らう事が出来なかった。つくしは、それに違和感を持ちながらも平凡な高校生活を送ろうとしていた。


title: 花より男子

text: ところがある日、つくしはF4に花瓶の水をかけた事が原因でF4に赤札を貼られ、学校全体からいじめのターゲットにされてしまう。しかし、正義感の強いつくしは彼らの性根を叩き直さんとばかりに立ち向かって行く。


title: 花より男子

text: そんな中、F4のリーダーである道明寺はつくしのことを好きになってしまい、それからは彼女一途でそればかり。いじめられ騙され続けたつくしの人生が、このF4によって変わり始めた。次第に2人の思いは通じ合っていくが、様々な事情（司の母、楓が中心）が彼らの恋路を阻むようになる。


title: 花より男子

text: 英徳学園は幼稚舎から大学までの一貫校で、その大部分が幼稚舎から入学するとなっている。よって、幼稚舎から高額の学費を払える家庭のみが入学を許され、お金持ちの子弟が多いとなっている。


title: 花より男子

text: ちなみに牧野つくしのセリフから、この学園ではつくしのような高校からの外部生入学は「極めて異例」であるとの事。なお、「異例」とは「貧しい」という意味でもある。


title: 花より男子

text:
ここでは、主要人物のみ紹介する。
1993年に第1弾発売され、以降第3弾まで発売された。その他の作品と異なり、花沢類が主役になっているのが特徴。木村拓哉の初声優作品でもあった。


title: 花より男子

text: キャスト（いずれも声の出演）


title: 花より男子

text: コバルト文庫から全15巻まで発行された。作者は竹内志麻子（現在の岩井志麻子）が担当している。副題はロマンチック・ストーリー。日本版テレビドラマ開始時に全巻再版された。コバルト文庫から全1巻発行された。作者は下川香苗が担当。漫画のノベライズではなく、実写映画のノベライズ作品。


title: 花より男子

text: 1996年9月8日から1997年8月31日まで、朝日放送の制作により、テレビ朝日系列（フルネット局）で放送された。また、山陰放送（TBS系列・スポンサードネット）・テレビ宮崎（フジテレビ・日本テレビ系列・テレビ朝日系列、番組販売扱い）および高知放送（日本テレビ系列・本放送終了後、番組販売扱い）でも遅れネットという形で放送されている。全51話。制作は東映動画。朝日放送・東映アニメ枠最後のセル画・モノラル放送アニメでもある。


title: 花より男子

text: 各キャラクターの声あてには、本業の声優ではない俳優が大量に起用された。この作品で活躍した声優の多くはその後の朝日放送・東映アニメ枠の常連となる。


title: 花より男子

text: 関弘美によると本作は『ママレード・ボーイ』から続いたラブストーリー系のアニメ枠（いわゆる『トレンディーアニメ』）として初めて商業的に失敗とのことで、後番組は低年齢向けの『夢のクレヨン王国』となり、『トレンディーアニメ』路線は3年で終了した。


title: 花より男子

text: なお、この枠で男性アーティストが主題歌を歌った作品は現時点で本作が最後となっている（後期ED及び後番組『夢のクレヨン王国』以降は女性アーティストが独占している）。


title: 花より男子

text: アニマックスで東映特集の際、当作の好きな話アンケートを取った。その結果、第17話が1位を取りこの話のみ放送された。


title: 花より男子

text: この作品から番組の公式サイトが作られるようになった（この作品のみ一部デッドリンク、一部作り直された）。


title: 花より男子

text: ※いずれも声の出演。※歌詞字幕 オープニング：あり、エンディング：なし1997年、東映アニメフェア併映作品の一つとして、制作・上映された。舞台は日本ではなくアメリカ、ニューヨーク。ブロードウェイでの人気スター・道明寺司をはじめとするF4、一方つくしは雑用係をしながらミュージカルスターを目指している研修生といった（原作コミックスやTVアニメ版の作品世界とは繋がらない）完全オリジナルストーリー設定（いわゆるスターシステム的作品）となっている。主役の座を巡って三条たちと熾烈な戦いが起きるかと思えば、新進気鋭の作曲家・花沢類に想いを寄せたりする様を、ミュージカル仕立てで描いている。毎週金曜日22:00 - 22:54に、TBS系の「金曜ドラマ」枠で放送された。主演は井上真央と嵐の松本潤。


title: 花より男子

text: 『花より男子』（第1シリーズ）は、2005年10月21日から12月16日まで放送された。最終回は22:00 - 23:09の拡大版。秋クールNo.1ヒットとなり、また平均視聴率も2005年放送全ドラマの中で4位を記録した。


title: 花より男子

text: 『花より男子2（リターンズ）』（第2シリーズ）は、2007年1月5日から3月16日まで放送された。続編を望む視聴者の要望に答える形で制作された。初回は21:00 - 23:09、最終回は22:00 - 23:09の拡大版。


title: 花より男子

text: 2008年6月28日には、『花より男子F（ファイナル）』として映画化もされた。


title: 花より男子

text: 第2シリーズでは番組ホームページで見たい原作のエピソードを募るなど視聴者参加型となった。10月下旬より撮影が始まり、11月下旬にはNYロケを敢行した。12月6日の記者会見では、松本潤、松田翔太、阿部力の日本チーム、井上真央、小栗旬のNYチームに分かれ、同局初の日本＝NY間の衛星同時中継による会見が行われた。日本版の第1シリーズのサウンドトラックCDとしてリリースされている。


title: 花より男子

text: 『男子』（／コッポダナムジャ）のタイトルで2009年1月5日から2009年3月31日まで韓国KBS第2テレビ(KBS2)で毎週月曜火曜に全25話で放送された。制作は『宮 -Love in Palace-』『宮S』『ファンタスティック・カップル』などのヒットドラマを生み出したグループエイト（G8）。


title: 花より男子

text: 日本では、2009年4月12日よりMnetにて『花より男子〜Boys Over Flowers』の邦題で放送された。韓国での放映が開始される1ヶ月以上前の2008年12月1日には株式会社インタラクティブメディアミックス（IMX）による日本語の公式サイトも開設され、ドラマのファンクラブが運営されている。


title: 花より男子

text: 2009年7月30日からTBSチャンネル、7月31日からTBS、8月5日からBS-TBSにて3波同時放送され、後にTBSで2010年4月5日から月曜深夜1時55分より再放送された。TBS系列以外に、テレビ北海道（テレビ東京系列）、テレビ西日本（フジテレビ系列）でも放送された。


title: 花より男子

text:
韓国版役名（日本語版役名） - 俳優名 (日本の声優名)データは左側が韓国TNSテレビ、右側が日本TBSテレビのもの。
韓国版は日本国内局では視聴率が奮わなかった。中国湖南衛視にて放送。なお、制作側は漫画『花より男子』の権利者よりドラマ化権利を取得せず、「オリジナル作品」と言い張っていた。


title: 花より男子

text:
2009年に放送された第1期の標題は『』（直訳：流星雨を一緒に見る）となり、日本版の『花より男子』に当たる。2010年に放送された第2期の標題は『』（直訳：流星雨をまた一緒に見る）となり、日本版の『花より男子2（リターンズ）』に当たる。両作品とも日本未放送。
中国湖南衛視にて2018年7月より放送。標題は台湾版と同じく『流星花園』となる。日本では『流星花園 2018』の標題でNetflixで日本語字幕付き配信されている。


title: 花より男子

text: タイトルは『花より男子』。1995年8月19日公開。内田有紀主演。東映・フジテレビ制作・楠田泰之監督・梅田みか脚本。当時の人気アイドルを主演に迎えた「ぼくたちの映画シリーズ」第1弾として制作された。


title: 花より男子

text: 【一般市民（パンピー）】のつくしが【高飛車（タカピー）】の人間が集う大学に入ってしまい、F4などとの奮闘記が描かれている。作品中で道明寺と結ばれ、ダンスライブ（TRFが出演）のエンディングで物語が完結している。


title: 花より男子

text: 併映作品は金持ちお嬢様が主人公の『白鳥麗子でございます!』で、内田有紀と松雪泰子（『白鳥麗子でございます!』主演）を並べてパンピー・タカピーと対比させた広告が展開された。


title: 花より男子

text:
制作はフジテレビであり、東映は委託配給で制作にほとんど関わっていない。当時ではまだ珍しかったハイビジョン撮影であり、フィルム撮影の経験が無いテレビ畑のスタッフがテレビ番組の手法で作った映画である。劇場公開時には内田有紀が全国31都市で舞台挨拶をし、舞台挨拶時には内田目当ての男性ファンが目立ったが、通常の上映の際の観客層は女性中心となり、アンケートによる満足調査では80%が満足と回答したという。作品的にはほとんど批評の対象とならなかったが、大高宏雄は当時途絶えようとしていたアイドル映画の新たな作品として内田有紀の映画デビュー作である本作を肯定的に捉えている。配給収入は4億2000万円。宣伝費も含んだ2作品の総製作費は約4億円で、キングレコードから発売されたビデオも含めて、2次使用も見込んだ映画としては商業的には成功とみられている。
『花より男子F』（はなよりだんごファイナル）のタイトルで2008年6月28日公開された。井上真央主演。TBS系列で放送されたドラマシリーズの完結編としている。内容は、TVシリーズ『花より男子2（リターンズ）』最終話の卒業プロムの4年後。結婚を控えたつくしと司が、ある大事件に巻き込まれるというもの。映画版はドラマと違い、原作漫画のエピソードを使わず、サスペンスの要素が加えられた完全オリジナル脚本を採用。撮影は2008年1月にクランクイン、同3月下旬クランクアップした。海外ロケは、香港・ラスベガスなどで行われ、前売り券は24万枚を突破。興行初日の2008年6月28日、29日の2日間で観客動員80万5350人、興行収入10億579万8910円を達成した。これは当時のTBS製作映画では史上最高の出足である。最終的な興行収入は77億5000万円で、これは外国映画も含めて2008年の日本の興行収入ランキングでは『崖の上のポニョ』に次ぐ2位だった。また、全日本空輸（ANA）がスポンサーについたことで、同映画の一部が使われたANA国際線のテレビCM「週末香港」などが製作され連日放送されるとともに、国際線の機内アミューズメントで同映画が放映されている。


title: 花より男子

text: 完成披露試写会は同年6月23日、東京・北の丸公園の日本武道館で行われ、25万通以上の応募から抽選で選ばれた6000人が招待された。井上とF4の面々が舞台挨拶をした。その後発売されたDVDプレミアム・エディションは、初回出荷で40万台分の予約、販売となった。


title: 花より男子

text:
道明寺のプロポーズから4年。つくしが英徳学園を卒業した後の話。今まで2人の交際に猛反対していた司の母・楓からつくしへ、推定100億円ともいわれるティアラ“ビーナスの微笑”が婚約の証として贈られる。ところがその夜、つくしと司の目の前でティアラが何者かによって奪われてしまう。つくしは「永遠の愛を手にする」という伝説を持つ“ビーナスの微笑”を探し出すべく、ラスベカス・香港・そして無人島と世界中を駆け巡る。そして、F4はそれぞれの道を歩み始めていた。
発売元はTBSテレビ / 集英社、発売協力にTBSサービス、販売元はTCエンタテインメント。DVD版は2008年12月19日に、Blu-ray版はDVD版の発売から丁度10年目となる2018年12月19日に発売。『花より男子 Another Love Story』


title: 花より男子

text: 『花より男子 恋せよ女子（おとめ）!』『花より男子〜F4とファーストキス〜』


title: 花より男子

text: 2016年1月から2月にシアタークリエ、福岡サンパレスホテル&ホール、愛知県芸術劇場大ホール、サンケイホールブリーゼでミュージカル化作品が上演された。脚本は青木豪、演出は鈴木裕美、音楽は本間昭光が担当。


title: 花より男子

text: 主人公の牧野つくし役はオーディションで決定し、応募者3000人の中から、加藤梨里香が選ばれた。


title: 花より男子

text: 2017年には韓国版として上演され、鈴木と本間がそれぞれ続投し、音楽監督はイ・ソンジュンが担当。


title: 細谷千博

text: 細谷 千博（ほそや ちひろ、1920年4月1日 - 2011年9月21日）は、日本の国際政治学者。専門は外交史、国際関係論。一橋大学名誉教授、国際大学名誉教授、元日本学士院会員、元英国学士院客員会員、元日本国際政治学会理事長。ちなみに、国際政治学者の細谷雄一との血縁関係はない。


title: 細谷千博

text: 東京府東京市牛込区（現在の東京都新宿区）生まれ。1937年3月東京府立第四中学校（現在の東京都立戸山高等学校）卒業、4月第一高等学校文科甲類入学。1940年3月第一高等学校文科甲類卒業、4月東京帝国大学法学部政治学科入学。1945年9月、東京帝国大学法学部政治学科卒業。1946年4月、東京帝国大学法学部大学院入学。大平善梧教授のもと、1949年6月から、東京商科大学（現一橋大学）特別研究生となり、外交史を学んだ。


title: 細谷千博

text: 1951年10月、一橋大学法学部助手。1952年4月、一橋大学法学部専任講師。一橋大学初の外交史担当専任教員として、1955年から西洋外交史を講ず。1956年12月一橋大学法学部助教授。1962年2月、京都大学より法学博士の学位を取得。同年11月一橋大学法学部教授。1964年に、法学部に国際関係論講座を開講。1965年からは日本外交史も担当した。1969年4月、一橋大学法学部長。1977年外交史講座を開講し、1979年には有賀貞を外交史講座教授として招聘。1980年に大学院時代に指導した野林健を国際関係論講座の専任講師として採用。定年前年の1982年には山本満を国際関係論講座教授として招聘した。1983年4月、一橋大学を定年退官し、一橋大学名誉教授の称号を受け、国際大学副学長に就任した。


title: 細谷千博

text: 1985年日米関係研究所所長。この間コロンビア大学ロシア研究所客員研究員、プリンストン高等研究所客員研究員、ロンドン大学ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス客員教授等も歴任。2011年9月21日、老衰のため死去。。


title: 細谷千博

text: その他にはアメリカ国際政治学会副会長、ヨーロッパ国際関係史学会理事、国際法学会理事、アメリカ学会理事、アジア政経学会理事、日本EC学会理事、日本平和学会理事、日本国際問題研究所理事等も務めた。


title: 岩手県道50号北上金ケ崎インター線

text: 岩手県道50号北上金ケ崎インター線（いわてけんどう50ごう きたかみかねがさきインターせん）は、岩手県北上市を通る県道（主要地方道）である。


title: 岩手県道50号北上金ケ崎インター線

text: 東北自動車道 北上金ヶ崎インターチェンジから北上市相去町の国道4号北上バイパス交点に至る約1キロメートル (km) の短距離路線である。終点を直進すると岩手県道254号相去飯豊線に連続する。


title: 立木文彦

text: 立木 文彦（たちき ふみひこ、本名同じ、1961年4月29日 - ）は、日本の男性声優、ナレーターである。既婚。2017年現在は大沢事務所に所属している。なお、愛称としては「ぶんちゃん」や「ふーみん」などがある。


title: 立木文彦

text: 1961年4月29日(土)に、長崎県南松浦郡（現：五島市）で生まれた。声優としてのデビュー作品は、1983年のテレビアニメ『聖戦士ダンバイン』と本人は答えているが、実際にはその前番組『戦闘メカ ザブングル』に脇役として既に出演している。以降、日本のアニメやゲームで声を当てる以外にも、海外の映画やアニメの吹き替えや、CMやテレビ番組のナレーションなども行っていく。


title: 立木文彦

text: TAKADA BANDの名義で三松亜美と共に、テレビアニメ『BLUE SEED』のオープニングテーマ『カルナバル・バベル』や、CDアルバム『3×3EYES』を発表したこともあった。また2003年には森川智之とともにヴォーカルユニット2HEARTSを結成し、音楽CDを発表したり、ライブ活動なども行っている。


title: 立木文彦

text: かつてはトルバドール音楽事務所に所属していたが、大沢事務所へと移籍した。


title: 立木文彦

text: 立木は、特に総合格闘技イベントPRIDEのナレーターとしてはよく知られているが、フジテレビジョンのPRIDE放送撤退を受けて、PRIDEの煽りVTRのナレーションから遠ざかっていた時期もある。しかし、2006年11月5日に行われたPRIDE 武士道 -其の十三-にてPRIDEのナレーターとして復帰した。この際にはオープニングVTR内で「ナレーション 立木文彦」の文字を画面いっぱいに表示され、会場で歓声が上がった。当日の第1試合「ゲガール・ムサシVSヘクター・ロンバード」の紹介VTR内で、「NARRATION FUMIHIKO TACHIKI」の文字テロップとともに立木が自己紹介させられる場面があった。スポーツイベントにおいて、このようにナレーターを行っている人物にスポットを当てることは極めて稀なことであるが、立木の場合にはそれが行われた。


title: 立木文彦

text: ナレーションを務めている『世界の果てまでイッテQ』の2012年最後の放送となった大忘年会祭り4時間生放送スペシャル内で行われた「お祭り男が挑む横浜・赤レンガ倉庫前での豊橋手筒花火」にて自身初の生放送番組への出演と生ナレーションに挑戦した。


title: 立木文彦

text: ゲーム「New みんなのGOLF」でゲンゾウがキャディの時にナイスショットを打つと、「世界の果てまで！」と掛け声が流れる。


title: 立木文彦

text: アニメ銀魂にて長らく長谷川泰三を演じていたが、2018年公開の実写版銀魂にて声優としてではなく、俳優として演じることになった。


title: 立木文彦

text: 太字はメインキャラクター。特記の無い限りはTV-CMである


title: コンポジット

text: コンポジット（composite）とは複数のものを合成あるいは組み合わせたものを表す。


title: プーサイソンクラーム

text: プーサイソンクラーム（、）は、タイのスコータイ王朝の主権者の一人。


title: プーサイソンクラーム

text: ラームカムヘーン大王亡き後は、ルータイが王位を継承する予定であったが、ルータイが中国に出かけていてスコータイ国内に不在であったため、ルータイが帰ってくるまでの一時的な主権者としてスコータイを統治した。王位には就かなかった。


title: コンポーネント

text: コンポーネント（component）は部品あるいは成分を表し、分野により以下のような意味を持つ。


title: コンポーネント映像信号

text: コンポーネント映像信号 ("Component Video Signal") は、テレビジョン映像を構成する輝度信号、同期信号、色信号をそれぞれ分解して扱えるようにした映像信号。対語としてコンポジット映像信号がある。


title: コンポーネント映像信号

text: コンポジット信号で処理する場合に比べ、機器構成が複雑になるが、ビデオカメラやモニタは元来コンポーネント信号で動作することから、相互変換が不要で画質の劣化を避けられる。また、高画質での画像合成にはコンポーネント信号を使うことが必要であり、映像制作・編集分野ではD1-VTRが市場に出た1980年代後半からハイエンドの編集室でCM編集を行う際に重用された。


title: コンポーネント映像信号

text: また、デジタル記録やデジタル放送で行われる圧縮処理（高効率符号化）はコンポーネント信号を用いて行われることから、こうした技術を前提にしたシステムではコンポーネント映像信号を用いる。


title: コンポーネント映像信号

text: コンポーネント方式は、三原色に対応したRGBを成分とする方式と、RGBから輝度信号および色差信号に変換した輝度-色差を用いる方式とがある。前者は全ての色成分に対して同等の処理を行うため最高画質であるが、情報量が多いことから処理量・記録容量を多く必要とする。このためテレビ放送やビデオパッケージにおいては、伝送・記録の効率化を目的として、「明るさに較べて色に対する分解能が低い」という人間の目の特性を利用して色成分の情報削減を行う色差方式が広く用いられる。これは、


title: コンポーネント映像信号

text: のように、明るさを表す成分（輝度）と、二つの色信号と輝度信号の差分を表す成分（色差）とに再構成するもので、人間の目は色の解像度が劣化しても気づきにくいことから、伝送時には色差の情報量を1/2に削減することで、RGBと比較すると2/3の処理量で事足りる。


title: コンポーネント映像信号

text: なお、このような変換に用いる係数をカラーマトリクスといい、いくつかの方式がある。上記の例はSDTV用のもので、ARIBで規定したHDTV用信号（後述）では以下の値を用いる。


title: コンポーネント映像信号

text: SDTVと乗率が異なるのは、それぞれが基準としている3原色のCIE色度座標が異なっているためである。このため、SDTV用の規格では色差信号を「Cb」「Cr」（正しくはそれぞれ添字をスモールキャピタルとした「 formula_1 」「 formula_2 」）と呼ぶのに対し、HDTVのものは「Pb」「Pr」（同じく「 formula_3 」「 formula_4 」）と呼んでいる。なお、上記の式で用いる3原色信号はガンマ補正後のものであるが、ガンマ補正特性はどちらも同じ。また、基準白色のCIE色度座標も両者とも同じである。


title: コンポーネント映像信号

text: 撮像から記録・編集・伝送をへて表示するまで統一的なフォーマットで処理し、途中で変換に伴う画質劣化が生じないよう、コンポーネントデジタル映像信号の規格が定められている。


title: コンポーネント映像信号

text: 旧名称CCIR 601で、国際電気通信連合(ITU)が標準化したもの。標準テレビ放送向けの規格である。NTSC (525/60) 向けとPAL (625/50) 向け、画面のアスペクト比4:3および16:9に対応する。色成分はRGB 4:4:4と色差(YCbCr) 4:2:2とが規定されるが、ここでは放送用として一般的な色差方式を記す。この規格の機器は通常シリアルデジタルインタフェース(SDI)規格 SMPTE 259M準拠のインターフェースで接続可能である。HDTV用と区別するためSD-SDIともいう。


title: コンポーネント映像信号

text: ARIB（電波産業会）が規格化した1125/60方式のHDTV向けの規格である。ITUの国際規格 ITU-R BT.709-3 PartIIに対応する。色成分はRGB 4:4:4と色差(YPbPr) 4:2:2とが既定されるが、ここでは放送用として一般的な色差方式を記す。この規格の機器はパラレル規格（BTA S-002B）およびシリアル規格（BTA S-004B/SMPTE 292M）のインターフェースで接続可能である。後者はSDTV用と区別してHD-SDIともいう。このほか、BETACAM用などのアナログコンポーネント方式もある。


title: 真祖

text: 真祖（しんそ）は、吸血鬼の登場する作品で使用される用語。


title: オーダー (建築)

text: オーダー（）は、古典主義建築の基本単位となる円柱と梁の構成法で、独立円柱（礎盤、柱身、柱頭）と水平梁（エンタブラチュア）から成る。一般的に、ドリス式、イオニア式、コリント式、の5種類を指す。


title: オーダー (建築)

text: Order（秩序、順序、配列）という名のとおり、柱と梁など部材相互の秩序ある組み合わせのこと。


title: オーダー (建築)

text: オーダーは、ギリシア建築 ・エトルリア建築・ローマ建築に遡る、定型化された柱の装飾方法である。古代ギリシアでは伝統と結びついた重要な手法であったが、ローマ帝国末期には重要性を失い、東ローマ帝国（ビザンティン建築）では早い段階で消失した。


title: オーダー (建築)

text: 西欧諸国では、柱の装飾として粗野なコリント式の装飾が使われ続けたが、ルネサンスの時代に古典建築が「再発見」されると、オーダーは再び注目されるようになった。


title: オーダー (建築)

text: ルネサンス後期になると、オーダーは建築美の究極の姿として権威化され、古典主義建築家たちの間で、オーダーのいかなる比例関係が真の美であるかということが真剣に論議されるようになった。17世紀になってオーダー＝真の美という考え方に疑問が呈されるが、18世紀末に古典主義建築の単なる記号として相対化されるまで、オーダーは建築において絶対的な地位を保ち続けた。


title: オーダー (建築)

text: オーダーの起原は、ドリス式、コリント式はギリシア建築であるが、イオニア式は小アジアに由来し、どこまで遡れるかは定かでないものの、東方起原であることは間違いない。この3種類のオーダーはローマ建築に継承され、ドリス式、イオニア式、コリント式、そして簡素にではあるがトスカナ式については、古代ローマの建築家ウィトルウィウスの著作『建築について』に記述されている。ウィトルウィウスは、各オーダーの簡素な比例関係と、いかなる神殿にふさわしいかということについての説明を行っているが、決してこれら建築の必須用途であるとは規定しなかった。


title: オーダー (建築)

text: オーダーを5種類に規定し、かつ建築の絶対美としたのはルネサンスの建築家たちである。


title: オーダー (建築)

text: 初期ルネサンスの建築家レオン・バッティスタ・アルベルティは、ウィトルウィウスの著作とローマ遺跡のオーダーを観察し、その建築理論を『建築論（De re aedificatoria）』にまとめたが、その時、彼はトスカナ式オーダーには言及せず、代わりにコンポジット式オーダー（彼自身はこれをイタリア式と述べているが）を加えた。アルベルティは、建築において主要な装飾は疑いなく円柱であるとしながらも、単にこれらのオーダーを考察の結果として記載し、構成しただけであった。彼はコンポジット式オーダーを加えはしたが、それについてほとんど何も語っていないし、コリント式オーダーを特に重用している。何より、実作では、彼自身が自らのオーダーの比例理論に忠実ではなかった。


title: オーダー (建築)

text: アルベルティの著作には図版が記載されておらず、その後に刊行されたアントニオ・フィラレーテやフランチェスコ・ディ・ジョルジョ・マルティーニの建築論ではオーダーに関する明確な理論は語られていない。15世紀の建築家たちは包括的なオーダーシステムを持っておらず、ほとんどの場合、ロマネスク時代から用いられていたコリント式かコンポジット式を採用した。


title: オーダー (建築)

text: 16世紀初頭になると、古代ローマの遺跡に対する包括的な研究とウィトウィウスの理解によって、オーダーは体系的に扱われるようになり、特にドナト・ブラマンテによって様々な展開をみることになる。ブラマンテは、トスカナ式とドリス式を積極的に応用した初めての建築家で、聖人を崇拝する施設にはどのようなオーダーがふさわしいか、という定義を示した。


title: オーダー (建築)

text: こうした2世紀に渡るオーダーの展開は、16世紀後期の建築家セバスティアーノ・セルリオの『建築書（L’Architettura）』によって集約された。セルリオの功績は、5つのオーダーをはじめて全般的に記述し、これを同等のものとして扱い、図版を使って説明することによって誰もがそれを扱えるように定式化、コード化したことである。まさにこの書籍によって、オーダーは建築の象徴となった。彼のオーダーは、厳格さという意味においては疑問であるし、その比例理論はウィトルウィウスのものから逸脱しているが、この書はすぐにドイツ語・フランス語に翻訳され、版を重ねた。さらにジャコモ・バロッツィ・ダ・ヴィニョーラが『建築の5つのオーダー（La Regola delli Cinque Ordini d’Architettura）』で、細部の詳細な比例関係を構築したことにより、建築家の誰もがオーダーを扱えることになった。


title: オーダー (建築)

text: セルリオ以後、オーダーは建築美の究極の姿であるという概念は建築家たちに受け入れられ、建築理論はいかなる比例関係がオーダーの真実の姿なのかという論点で展開されるようになる。


title: オーダー (建築)

text: 17世紀になると、クロード・ペローが、古代からルネサンスにいたるオーダーの比例に全く統一性がないことを指摘し、オーダーの比例に内在する絶対的な美というものに対して疑問を呈したが、建築アカデミー主事であったフランソワ・ブロンデルはルネサンス的な比例理論を至高の存在としてこれを堅持した。ブロンデルのような保守派も、古代ローマの建築には一定の比例関係が全く見いだされないことを知ってはいたが、このような差異は視覚補正（見え方を適正にするための修正）によるものとされ、比例と美の関係に対する議論は18世紀中葉まで続けられた。


title: オーダー (建築)

text: このような議論は新古典主義にも継承されたが、18世紀後期に、「美」の本質に主観と客観が相互に関連する恣意的な要素が含まれていることが認識され、さらに、植民地から諸外国の建築についての情報がもたらされるにおよんで、オーダーの比例に内在すると思われた美が実は経験的なものに過ぎないと考えられるようになった。このため、オーダーは建築にとって絶対的なものとはみなされなくなり、19世紀の歴史主義、折衷主義では、古典主義建築を表すだけの単なる記号として扱われることになった。


title: オーダー (建築)

text: トスカナ式オーダーは、ウィトルウィウスの『建築について』第四書第七章において、3つの内陣を持った幅広の軒の深い神殿に使われるものと説明されている。この特徴はエトルリアの神殿建築に見られ、従ってこれはエトルリアに起原を持つ最も単純な形式のオーダーである。単体で存在する場合、ドリス式とは柱直径と高さの比例が異なる以外、区別がつかない。ブラマンテの設計したテンピエットも、比例の関係からドリス式ではなくトスカナ式とされる場合がある。


title: オーダー (建築)

text: オーダーの比例関係は、ウィトルウィウスによれば、柱の直径：礎盤：柱頭＝1：1/2：1/2である。ルネサンス時代にヴィニョーラによって作成された『建築の5つのオーダー』でもこれは踏襲されているが、柱身上部の縮小が柱直径の0.85という関係や柱台寸法が柱直径の1/3などの細かい比例が追加されている。セルリオは著作の中で、トスカナ式を要塞や監獄にもちいるのが良いと考えた。


title: オーダー (建築)

text: オーダーの中では最もその起原が古いと考えられ、ペロポネソス半島最古のギリシア建築に用いられている。パルテノン神殿など、ギリシアで見られる礎盤を持たない柱をギリシア・ドリス式、礎盤を持つものをローマ・ドリス式として区別する。他のオーダーとは違い、通常、コーニス部分に軒垂木の小口をモティーフにしたと思われるトライグリフとメトープが用いられる。


title: オーダー (建築)

text: ウィトルウィウスはこのオーダーを男性になぞらえ、武神の神殿に用いるべきだと考えた。ブラマンテが、ペトロの殉教地であるサン・ピエトロ・イン・モントリオ聖堂のテンピエットにこのオーダーを用いたように、セルリオもこのオーダーにきわめて武人的な性格の強い聖人を当て嵌めた。ウィトルウィウスの『建築について』第四書第三章に、その比例関係が述べられている。柱下部直径を1とした場合、礎盤：柱頭：柱高：コーニス：フリーズ：アーキトレーヴ=1/2：1/2：7：1/2：3/4：1/2となる。


title: オーダー (建築)

text: 渦巻模様が特徴的なオーダー。紀元前6世紀ごろに小アジアで作成されたもので、柱頭はアイオリス式柱頭から発展したことはほぼ確実である。紀元前5世紀頃には、アッティカ半島で広く使用されるようになり、ヘレニズム時代には、ドリス式に代わって殆ど全ての神殿建築に取り入れられた。


title: オーダー (建築)

text: ウィトルウィウスの『建築について』第三書第五章では、柱下部の直径に対し、柱頭：礎盤（アッティカ風とイオニア風があるが）＝1：1/2、柱直径：柱の高さ＝1：9と1/2である。ウィトルウィウスは線の細いイオニア式を女性的しなやかさと捉え、女神の神殿に用いるべきだと考えた。これを受けて、セルリオは、女性の聖人か学者的な聖人に献堂する聖堂にイオニア式を用いるべきとしている。


title: オーダー (建築)

text: 紀元前5世紀頃に、アテナイで発明されたオーダー。柱頭部分は、コリントスにおいて、墓地に捧げられた篭がアカンサスに覆われたものを彫刻家が模して創ったと伝えられている。この話の真偽は定かでないが、アカンサスの葉を模しているのは事実であると考えられる。通常は、柱頭に上下8枚ずつ、互い違いに アカンサスが彫り込まれるが、装飾の豊かさと自由さによってヴァリエーションも多く、柱の装飾として好まれた。


title: オーダー (建築)

text: ウィトルウィウスは『建築について』の第四書第一章においてコリント式オーダーについて触れ、その比例関係はイオニア式と同様であるとしている。ただし、柱頭のみは柱直径と同じ比であるとしている。このため、コリント式はイオニア式よりもほっそりとした印象を与え、繊細な肢体を持つ少女に準えられる。セルリオは、このオーダーを処女マリアに捧げられるものと考えた。


title: オーダー (建築)

text: 「混合式」を意味する。柱頭の上下に異なったオーダーの要素を組み合わせたもので、通常はとコリント式の上部にイオニア式の渦巻模様を載せた柱頭を持つ。しかし、渦巻きのかわりに人や動物の頭をあしらったものも見られ、ヴァリエーションが多い。アルベルティによって「発見」された。


title: オーダー (建築)

text: エンタブレチュア（Entablature）は、オーダー最上部の水平梁で、コーニス（Cornice）、フリーズ（Frieze）、アーキトレーヴ（Architrave）から成る。


title: オーダー (建築)

text: イオニア式の場合であれば、コーニスは、上部から順に正シーマ（Cyma recta）・反シーマ（Cyma reversa）・帯状面（Fascia）・軒持ち送り（Modillions）・オヴォロ（Ovolo）・歯型飾り（Dentils）・反シーマ（Cyma reversa）・玉縁（Astragal）から構成され、アーキトレーヴは反シーマ・帯状面・反シーマ・帯状面・玉縁・帯状面から成る。ドリス式のコーニスにはトライグリフが取り付けられるが、ウィトルウィウスによれば、これは木造神殿の屋根の垂木の小口を現したものであるとされる。


title: 三条大橋

text: 三条大橋（さんじょうおおはし）は、京都市にある三条通の橋。鴨川に掛かっている。


title: 三条大橋

text: 橋が架けられた時期は明らかではないが天正17年（1589年）、豊臣秀吉 の命により五条大橋と共に増田長盛を奉行として石柱の橋に改修された。江戸時代においては、五街道のひとつ東海道につながる橋として、幕府直轄の公儀橋に位置付けられ、流出のたびごとに幕府の経費で架け替え・修復が行われた。現在の橋本体は2車線、歩道付のコンクリート製で1950年（昭和25年）に作られ、木製欄干は1973年（昭和48年）に更新されたが老朽化やシロアリなどの被害で劣化が激しく、橋を管理する京都市は欄干の取り換えだけで3億円、歩道の整備を含めると4億円が必要と見積もっており、費用の捻出に苦慮している。


title: 三条大橋

text: 橋の名は、三条通と鴨川左岸（東側）を走る川端通の交差点名にもなっている。


title: 三条大橋

text: 戦国時代末期の天正17年（1589年）に北条氏征伐の議が決まった直後に、豊臣秀吉が増田長盛に命じて三条大橋の修復・架橋させた。そのときの規模は、長さ64間4尺（126.0メートル）、幅は3間5尺5寸（7.5メートル）あり、擬宝珠に残る銘によれば、礎石は5尋（9.0メートル）の深さまで入れて、橋柱は63本全てを石柱としたもので、「石柱の橋は濫觴（らんしょう）なり」とある。


title: 三条大橋

text: 年代順に記述する。


title: 三条大橋

text: 近隣の川岸はかつて「三条河原」と呼ばれ、処刑や処刑後の晒し首が行われた。ここで処刑・晒し首にされた著名な人物を挙げる。


title: 三条大橋

text: 三条大橋東側（京阪側）には、鴨川左岸の環境整備および護岸改修を行った治水整備事業の記念碑がある。これは、平安遷都1200年を契機に着手した「京の川づくり」事業の一環として1992年（平成4年）より事業化され、三条大橋から七条大橋間が「花の回廊」として整備されたことを記念するものである。なお、同事業はのちに「水辺の回廊整備・鴨川創造プラン」に引き継がれ、継続的に事業が行われている。


title: 三条大橋

text: "※詳細は、各駅の項目および三条京阪#路線バスを参照。"


title: 士師記

text: 『士師記』（ししき）は聖書の書物である。


title: 士師記

text: ヨシュアの死後、サムエルの登場に至るまでのイスラエル人の歴史が含まれており、他民族の侵略を受けたイスラエルの民を、「士師」と呼ばれる歴代の英雄達が救済する内容である。この書物は、キリスト教においては旧約聖書に、また、ユダヤ教においては預言者に分類される。この書物の原作者は、伝統的にサムエルであると信じられている。


title: 士師記

text: ヨシュアの死後、イスラエルの各部族は各自の相続地を攻略してゆくが、彼らは神の命令通りにカナン人たちを完全に滅ぼすことはせず、彼らとの共存の道を選ぶ。み使いが現れ、『申命記』7章での宣言通り、カナン人たちが「罠となる」ことを告げる。士師たちの時代の概要。罠となる国民の一覧


title: 士師記

text: アラム・ナハライムの王クシャン・リシュアタイムがイスラエル人を支配する。オトニエルは士師となり、アラム人を追い払う。モアブ人の王エグロンがイスラエル人を支配する。エフドは士師となり、エグロンを暗殺した後、モアブ人を追い払う。シャムガルは士師となり、ペリシテ人に勝利する。ハツォルの王ヤビンがイスラエル人を支配する。シセラが軍を指揮する。女預言者デボラはバラクを士師として任命し、また、彼にシセラの死に様を告げる。バラクはシセラの指揮する軍を壊滅させ、シセラを追跡するが、シセラはデボラの告げた通り、「女の手に」よって殺害される。また、カナン人ヤビンに対しても勝利する。デボラとバラクによって、神への賛美が歌われる。


title: 士師記

text: ミディアン人、アマレク人たちが略奪を繰り返す。ギデオンの前にみ使いが現れ、彼が神から士師として任命されたことを告げる。彼はバアルの祭壇と聖木を壊し、そこにヤハウェの祭壇を築いて犠牲を捧げる。ミディアン人、アマレク人たちの軍が集結する。ギデオンの下に三万二千人が集まるが、神は三百人を選出し、他の者たちを去らせる。その夜、ギデオンと三百人の兵がミディアン人たちを取り囲むように分散し、周囲で角笛を吹き鳴らすと、敵兵は同士討ちを始めて壊走する。周辺のイスラエル人は再び呼び集められて追撃に加わる。またこの時、エフライム族がヨルダンを攻略する。これら一連の戦闘で死亡したミディアン人たちは十二万人を数える。ギデオンと三百人の兵はさらに追撃を続ける。スコトとペヌエル、二つの都市において、ギデオンは兵のために食物を求めるが嘲笑され拒否される。ギデオンはカルコルでミディアン人たちを奇襲し、二人の王、ゼバとツァルムナを捕虜にする。その帰途、二人の王は証拠としてスコトとペヌエルの住民の前に示され、二つの都市はその嘲笑の言葉ゆえに滅ぼされる。また、二人の王も処刑される。民はギデオンが自分たちの支配者となることを望むが、彼はこれを拒否する。ギデオンは戦利品からエフォド(祭司の装身具)を作成する。


title: 士師記

text: ギデオンの息子、アビメレクは、ギデオンの他の息子たちを殺害し、シケムで王となる。ただ一人難を逃れた末の息子、ヨタムは、アビメレクとシケムに対する呪いの言葉を語る。後に、シケムの住民はアビメレクに反感を持つようになり、ガアルがシケムを訪れると、その住民は彼を信頼するようになる。宴席において、シケムの住民がアビメレクの上に災いを呼び求めると、ガアルはそれに乗じて、アビメレクとシケムの事務官ゼブルの二人を嘲笑する。ガアルの嘲笑に怒ったゼブルは、アビメレクとガアルの双方を炊きつけて両者を戦わせる。この戦闘はアビメレクが勝利し、シケムは滅ぼされる。テベツの攻略戦で、女の投げ落とした石臼がアビメレクの頭に当たり致命傷を与えると、彼は従者に自分を殺させる。


title: 士師記

text: アビメレクの死後、トラが士師となる。ヤイルが士師となる。イスラエル人は他の神々を崇拝するようになる。ペリシテ人、アンモン人がイスラエル人を悩ませると、民は再びヤハウェの救いを求めるようになる。アンモン人がギレアドに、イスラエル人がミツパに布陣する。ギレアドの人々はエフタを司令官として任命する。アルノン周辺の境界線に対する、エフタとアンモン人の王、双方の主張。エフタはアンモン人との戦闘に勝利するが、戦闘前に自ら神に誓約したその誓約に従って、自分の一人娘を神に捧げる。エフライム族の者たちがエフタの行動に不満を抱き、ギレアドに攻め込むが、エフタとギレアドの人々は彼らを返り討ちにする。エフタの死後、イブツァンが士師となる。エロンが士師となる。アブドンが士師となる。


title: 士師記

text: ペリシテ人がイスラエル人を支配する。み使いがマノアの妻の前に現れ、彼女が男子を産むこと、その子がイスラエルを救出することを告げる。誕生した男子はサムソンと名付けられる。サムソンはティムナに住むペリシテ人の女と結婚する。サムソンとティムナの人々は険悪となり、サムソンの妻は、彼女の父によって他の者に与えられる。報復に次ぐ報復。サムソンは千人のペリシテ人を倒す。サムソンは、自分の力の秘密をソレクの谷に住むデリラに明かしてしまい、ペリシテ人に捕らえられ両目をくり抜かれる。三千人のペリシテ人がダゴンを崇拝するために集まり、サムソンを見世物にしようとするが、力を回復したサムソンはダゴンの神殿の柱を倒し、ペリシテ人を巻き添えにして神殿の下敷きとなり死亡する。


title: 士師記

text: 神殿を所有するエフライム族の人、ミカは、モーセの子孫であるレビ人、ヨナタンを祭司として迎える。ダン族はライシュに攻め上る途上、ミカの家で彫刻像などを奪う。その現場に居合わせたヨナタンは、説得されてダン族の祭司となる。ミカは彼らに抗議するが、脅されて退散する。ダン族はライシュを滅ぼし、その都市をダンと改名してそこに定住する。


title: 士師記

text: ベニヤミンの都市、ギブアでの蛮行。イスラエルの四十万人の戦士がミツパに集結し、ギブアを攻め滅ぼすことを決定する。ベニヤミンの他の都市の者たちはギブアを滅ぼすことに同意せず、二万六千人の戦士がギブアを救うために集結する。最初の二日間はベニヤミンが優位に戦い、イスラエルの四万人が戦死する。三日目に、ベニヤミンの二万五千百人が戦死し、六百人の戦士がリモンの岩場に逃れる。ベニヤミンの全ての都市が滅ぼされる。ベニヤミン族に対する救済。


title: 士師記

text: なお、このエピソードには『士師記』の最後に乗っているが、アロンの孫になるピネハスが出てくる（20：28）など、時系列的には初期の話であり、このためフラウィウス・ヨセフスの『ユダヤ古代誌』第V巻2-8章では士師記の各話時系列を「1-2章→19-21章→17-18章→3-16章」の順番だと説明している。


title: 士師記

text:
士師たちの活動期間を単純に合計すると、以下の通りとなる。
合計410年間。しかし、『列王記』上 6章1節は、出エジプトからソロモンの神殿建設までの期間が480年であることを示しており、ここから
などを差し引くと、その期間は358年より短くなるはずであり、『士師記』から求められる410年という期間はこの枠に収まりきらない。そこで、「ある士師の活動期間は別の士師の活動期間と重なっているはずである」、とする見解が一般的である。


title: マルティン・ボルマン

text: マルティン・ルートヴィヒ・ボルマン（Martin Ludwig Bormann、1900年6月17日 - 1945年5月2日）は、ドイツの政治家。


title: マルティン・ボルマン

text: 国家社会主義ドイツ労働者党（ナチス）総統アドルフ・ヒトラーの側近・個人秘書を長らく務め、その取り次ぎ役として権力を握った。ルドルフ・ヘスの失脚後は官房長となり、党のナンバー2となった。親衛隊名誉指導者でもあり、親衛隊における最終階級は親衛隊大将。ヒトラーの政治的遺書によって党担当大臣として指名されたが、ベルリン陥落の混乱の中で消息を絶った。戦後長い間行方不明とされてきたが、総統地下壕脱出の際に青酸で服毒自殺していた事が近年証明された。


title: マルティン・ボルマン

text: ドイツ帝国プロイセン王国（現在はザクセン＝アンハルト州）の近郊のに生まれた。父は郵便局員テオドール・ボルマン（Theodor Bormann）。母はその妻で郵便代理人の娘アントニエ（Antonie）（旧姓メンノン、Mennong）。父テオドールは短期間だがプロイセン胸甲騎兵連隊の軍楽隊でトランペット奏者をしていたことがある。父の軍内での階級は特務曹長だった。


title: マルティン・ボルマン

text: テオドールとアントニエの夫妻には二人の息子があり、ボルマンは長男だった。弟にアルベルト・ボルマンがいる。ボルマンの「マルティン」の名は宗教改革家マルティン・ルターに因んで名付けられた。父テオドールは1903年、ボルマンが3歳の時に死亡した。半年後、母アントニエは生活を安定させるため、銀行支店長アルベルト・フォルボルン（Albert Vollhorn）と再婚した。


title: マルティン・ボルマン

text: 1909年にボルマン一家は継父とともにヴァイマルへ移住した。ヴァイマルの小学校を卒業した後、ヴァイマルの実科ギムナジウムに入学した。14歳の時に第一次世界大戦が勃発した。ボルマンは1918年に陸軍第55砲兵連隊に入隊したが、前線には出ていない。彼はニュルンベルクで将校の当番兵をしていた。軍での最終階級は砲兵二等兵だった。


title: マルティン・ボルマン

text: 戦後、継父の家には戻らず、メクレンブルクの大農場で農業助手として働くようになった。まもなく農場主ヘルマン・フォン・トロイエンフェルス（Hermann von Treuenfels）に秘書・会計係としての能力を認められて、メクレンブルク、、の農場の管理を任せられた。トロイエンフェルスはドイツ義勇軍の活動に深く共鳴しており、義勇軍兵士を次々と自分の農場に受け入れていた。ボルマンは彼らの管理にもあたっていた。またボルマン自身も1922年に中尉率いる「ロスバッハ義勇軍」に入隊した。同義勇軍のメクレンブルク地区の部長兼会計責任者を務めた。1922年12月にはドイツ民族自由党（DVFP）に入党している。


title: マルティン・ボルマン

text: 1923年5月31日夜、ロスバッハ義勇軍のメンバーの小学校教師がリンチ殺害された。カドウは義勇軍から「ボルシェヴィキのスパイ」であるとの容疑をかけられ、ルール地方のフランス占領軍に対する抵抗の英雄であったを占領軍に密告したと疑われており、また義勇軍から借りた大金を返さず、会計責任者のボルマンと金銭的なトラブルを抱えていた。1923年7月にボルマンはカドウ殺害の犯人の一人として逮捕された。1924年3月12日にライプツィヒで他の逮捕者ルドルフ・フェルディナント・ヘス（後のアウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所所長）らとともに裁判にかけられ、禁固1年の刑に処された。


title: マルティン・ボルマン

text: 1925年3月に刑期を終えて釈放された。ヘルマン・フォン・トロイエンフェルト所有のパルヒムの農場に帰り、農場管理の仕事に戻ったが、1925年5月にはこの職を離れることとなった。フォン・トロイエンフェルトの夫人エーレンガルトに手を出して主人の不興を買ったのが原因とも言われるが、定かではない。


title: マルティン・ボルマン

text: 農場の仕事を失業した後、禁止されていた突撃隊の偽装組織「」に入隊。1926年から1928年にかけてヴァイマルで発行されていたナチ党の新聞『国家社会主義者（Der National Sozialist）』の会計係となった。1927年2月に国家社会主義ドイツ労働者党（ナチ党）に入党した（党員番号60,508）。1927年4月に突撃隊に入隊した（最終的に1931年12月18日に突撃隊大佐に昇進している）。1927年11月から1928年11月にかけてナチ党のテューリンゲン大管区の報道部長に就任した。はじめボルマンが演説台に立った事もあったが、ボルマンは演説者としてはまったくの無能であり、落ち着きがなかったり、どもったりすることが多くて道筋を立てて話す事ができなかった。ついにはボルマンが演説台に上がっただけで聴衆の嘲笑がおこるようになったため、党はボルマンに演説を禁止した。そのためボルマンの演説を記録したテープは現存していない。1928年4月から11月にかけてはテューリンゲン大管区の会計責任者となった。


title: マルティン・ボルマン

text: 1928年11月15日には突撃隊の最高司令部の中におかれた救済基金（共産党などとの殴り合いで負傷したが、治療費を出すことが出来ない同志のための金庫）部門に勤務した。さらに1930年8月25日にはこの組織が党全体のとなり、ボルマンがその部長に任じられた。この任務をへて突撃隊財政支援の専門家と化したボルマンは裏方の事務に徹して確実に勢力を拡大させていく。


title: マルティン・ボルマン

text: 1929年9月2日にはナチ党の有力者ヴァルター・ブーフの娘と結婚。二人の結婚式にはアドルフ・ヒトラーも立会人として出席している。1930年4月14日に長男を儲けたボルマンは、ヒトラーの名前と自分の名前に因んでと名付けた。


title: マルティン・ボルマン

text: 1933年1月30日、アドルフ・ヒトラーとナチ党が政権を掌握。ボルマンは1933年7月4日に副総統（ルドルフ・ヘス）個人秘書兼官房長（Persönlicher Sekretär und Chef der Stabskanzlei des Stellvertreters des Führers）に任じられた。これを機にボルマンは救済基金の事務所からヘスの事務所へ移ることとなった。以降ヘスが英国に単独飛行する1941年までヘスの副官という立場でヒトラーの側で活動していくこととなる。


title: マルティン・ボルマン

text: アルフレート・ローゼンベルクはヘスの秘書をしていた時期のボルマンについてこう回顧している。「ヘスを訪問すると、ボルマンの姿を時折見かけたが、後にはほとんど一緒にいた。この数年総統昼食会に出ていたが、後にはゲッベルスの横にボルマンがいつも姿を見せていた。総統は明らかにヘスにいらついており、ボルマンが代わりに命令を処理していた。この時点から彼の『なくてはならない存在』を目指した活動が始まった。」。


title: マルティン・ボルマン

text: 彼は絶えず鉛筆とメモ用紙を持ってヒトラーの言葉をメモを取っていた。バルトゥール・フォン・シーラッハがそのメモは何に使うのかとボルマンに聞くとボルマンは「総統が考えている事を常に把握しておきたいからだ」と答えたという。


title: マルティン・ボルマン

text: またボルマンは1933年7月3日に「」の責任者に任じられていた。これはクルップなどドイツ産業界がヒトラーに献金を行うために作った機関である。この機関の金について会計報告は不要とされていた。金銭に無頓着なヒトラーに代わってボルマンがこの金を預かっていた。オーバーザルツベルクのヒトラーの山荘の改築もボルマンが請け負い、ヒトラーから高く評価された。


title: マルティン・ボルマン

text: 形式的な肩書も増強されていった。1933年10月10日にはナチ党全国指導者の一人に任じられた。さらに1933年11月12日の選挙によりナチ党の国会議員になった。1935年9月7日には帝国農業審議会（Reichsbauernrat）のメンバーとなった。1937年1月30日には親衛隊に名誉隊員として入隊し、親衛隊中将（SS-Gruppenführer）の肩書を与えられた（隊員番号ははじめ278,267だったが、1938年にハインリヒ・ヒムラーから特別な隊員番号555を与えられた。また階級は1940年7月24日に親衛隊大将に上っている）。


title: マルティン・ボルマン

text: しかしながらヘスの秘書時代のボルマンは他の党幹部からはさほど関心を払われる存在ではなかったようである。ヨーゼフ・ゲッベルスもこの時期の日記にはボルマンについて「ボルマンという名前のある党員は」といった書き方をしている。


title: マルティン・ボルマン

text:
第二次世界大戦勃発前後はまだ地位を固め始めたばかりで国家政策や党の方針決定に影響を持ってはいなかったが、1941年5月10日に副総統ヘスが独断で和平交渉のためにイギリスへ飛び去った後にその地位が変わってくる。5月11日にヘス単独飛行を聞いたヒトラーははじめ副官ボルマンを「共犯者」と疑い、ボルマンを招集したが、ボルマンはすぐにヘスを批判して「無実」であることを証明した。この件を機にボルマンはヘス夫妻に因んで名前をつけた次男ルドルフと長女イルゼの名前をそれぞれヘルムートとアイケに変えさせている。
さらにボルマンは後継の副総統の座を狙ったが、5月13日にヘス単独飛行の件で党幹部がオーバーザルツベルクの山荘に招集され、この際にヘルマン・ゲーリングがヒトラーに直談判してボルマンの副総統就任に反対の意をはっきりと示した。ヒトラーはボルマンの副総統就任はあり得ない事をゲーリングに明言している。結局、副総統の事務所は党官房（Partei-Kanzlei der NSDAP）と名を改められ、ボルマンはその責任者である党官房長に就任することとなった。副総統にはなれなかったものの党官房長に任命されたボルマンは大きな影響力を得るに至る。ヒトラーはドイツ軍最高司令官としての軍務にますます忙しくなっており、党務にまでとても手が回らなくなっていた。党務は事実上ボルマンにより掌握される事となった。また党務だけでなく、軍部や行政機構にも影響を及ぼすようになっていった。


title: マルティン・ボルマン

text: 1941年5月29日、帝国大臣に列するとともにの常任議員となる。


title: マルティン・ボルマン

text: さらに党官房長や大臣職より地味であるが、より重要な物として総統の個人秘書的な立場を手に入れたことがある。この職位には初め名称がなく、1943年4月12日になってようやく「総統の秘書兼個人副官（Sekretär und Persönlicher Adjutant des Führers）」という名称を冠された。しかしこの立場を手に入れた事はボルマンにとって非常に大きく、ヒトラーの秘書として公私に渉り密接な関係を結ぶきっかけとなった。


title: マルティン・ボルマン

text: 秘書となったボルマンは、常に彼のそばを歩くようになり、菜食主義的な生活を送っていたヒトラーのために大好物であった肉を控えるようにするなど徹底的にヒトラーに合わせた生活を送るようになった。ヒトラーの愛犬「ブロンディ」を用意したのもボルマンだった。こうしたヒトラーの影のように仕える奉仕ぶりや、ヒトラーがどの報告に目を通し、どの人間に会うかを決める権限が実質的にボルマンが有したため、「ヒトラーの耳に情報が入るには、まずボルマンを介さなくてはならない」と揶揄されるようになった。情報を監督するためにヒトラーのプライベートな会話も逐一記録させていた。「ボルマン覚書」や「ヒトラーのテーブル・トーク」の名前で知られるこの記録はヒトラーやナチズムに関する一級資料であり、後にヒュー・トレヴァー＝ローパーによって出版された。


title: マルティン・ボルマン

text: ボルマンはヒトラーへの情報統制を制度化しようと試み、1943年1月には首相官房長官ハンス・ハインリヒ・ラマースと国防軍最高司令部長官ヴィルヘルム・カイテル元帥とともに「三人委員会（Dreimännerkollegiums）」を創設した。この委員会は総統に出された提案を総統に通すかどうかを審議するための機関であった。しかし他の党幹部の反発が強く1944年には解散した。


title: マルティン・ボルマン

text: 1943年2月のスターリングラード攻防戦の敗北以降、ヒトラーは総統大本営に引きこもりがちになった。以降のヒトラーが主要幹部の中で定期的に会うのはボルマン、国防軍最高司令部総長カイテル元帥、国防軍最高司令部作戦本部長アルフレート・ヨードル上級大将の三人だけになった。それ以外はたまに親衛隊全国指導者ハインリヒ・ヒムラー、宣伝相ヨーゼフ・ゲッベルス、空軍総司令官ヘルマン・ゲーリング帝国元帥、各司令官たちが現れるぐらいであった。他の来訪者はヒトラーがどうしても直接会う必要がある者だけに限られた。そしてその判断はボルマンに一任されていた。総統大本営へ入るためにはボルマンの許可証が必要であった。そのためボルマンの権力はドイツの戦況悪化、ヒトラーの引きこもり化とともに増していくこととなった。


title: マルティン・ボルマン

text: このようなボルマンの立場、また彼の上司に媚びへつらう一方で部下に冷酷に接する態度のために、ボルマンは他の党幹部や国防軍上層部から非常に疎まれていた。ヘルマン・ゲーリングは、ニュルンベルク裁判において「ヒトラーがもっと早く死んで、私が総統になっていたら真っ先にボルマンを消していただろう」と発言している。アルベルト・シュペーアも「ヒトラーがボルマンについて少しでも批判的な事を言ったなら、彼の敵は全員その喉首に飛びかかっただろう」と述べている。また副官に「スカートをはいた物なら何でも追い回す」と評されたその女癖の悪さから、エヴァ・ブラウンもボルマンをひどく嫌っていた。


title: マルティン・ボルマン

text: 1941年以降の反ユダヤ主義の命令にはほとんど例外なくボルマンの副署があり、反ユダヤ主義にも重大な責任を負う。ユダヤ人を東部に移送する命令や親衛隊の下にユダヤ人の管理を強化する命令、ユダヤ人虐殺を隠ぺいするための命令にサインしている。


title: マルティン・ボルマン

text: 1944年9月25日にはヨーゼフ・ゲッベルスの下に創設された国民突撃隊の政治・組織指導者に任じられた。


title: マルティン・ボルマン

text: ドイツの敗色が濃くなってきてもボルマンの権力欲は衰えなかった。1944年12月にはボルマンの最大のライバルである親衛隊全国指導者ハインリヒ・ヒムラーがオーベルライン軍集団司令官に任じられ、さらに1945年1月にはヴァイクセル軍集団の司令官に任じられ、赤軍との戦闘を指揮した。しかしまともな軍事教養をもたないヒムラーにこのポストを与えるのは異常な人事であった。案の定、ヒムラーは無能な指揮官ぶりを示して更迭されることとなった。この件でヒムラーの権威に大きく傷が入った。参謀総長ハインツ・グデーリアン上級大将によるとこれはボルマンがヒトラーに入れ知恵した結果の人事であったという。1945年4月23日にヘルマン・ゲーリングがベルヒテスガーデンからベルリンの総統地下壕に向けてヒトラーに指揮権の委譲を要求する電報を送る。電報を受けたボルマンは「ゲーリングが裏切った」とヒトラーに報告した。結果、ヒトラーは激怒し、ゲーリングの解任を決定した。ただしボルマンが要求したゲーリングの銃殺刑をヒトラーは却下している。ボルマンは独断でベルヒテスガーデンにいる親衛隊将校にゲーリングの逮捕命令を出している。


title: マルティン・ボルマン

text: 4月30日、ヒトラーは遺言でボルマンを遺言執行人、そして「ドイツ国党大臣（Reichsparteiminister）」に任命して自殺した。深夜になってボルマンはヒトラーの主治医であるルートヴィヒ・シュトゥンプフエッガー、ヒトラーユーゲント全国指導者アルトゥール・アクスマンと共に総統地下壕を脱出したが、アクスマン以外の二人は生き延びることはできなかった。アクスマンは、一時離れ離れになった後二人の遺体を見つけたが、遺体の死因を確認するどころでは無く、すぐにその場を立ち去っている（その後12月になって連合軍に逮捕された）。


title: マルティン・ボルマン

text: 戦後、「総統官邸から北に数キロのヴァイデンダム橋で両名の遺体を目撃した」という証言がアクスマンらにより複数発表された。発掘が行われたが、それらしき遺体は発見できなかった。またボルマンと共に脱出を図ったハインツ・リンゲも「ボルマンが砲撃に巻き込まれるのを見た」と証言している。ニュルンベルク裁判では欠席裁判のまま1946年10月1日に死刑判決が下された。1954年10月にはベルヒテスガーデン地方裁判所はボルマンの死亡を宣言した。しかし、彼の遺体は見つからず、1960年にアルゼンチンで逃亡生活中にモサドに拘束されたアドルフ・アイヒマンがイスラエルでの裁判中に「彼は南米で生きている」と証言したことで、「ブラジルへ逃亡しナチス残党を集めてナチスの再建を図っている」という噂がまことしやかに語られるようになり、ブラジルでは現地のマスコミが、ドイツ人が多いことで有名なブルメナウなどの南部を中心に「ボルマンの居所をつかんだ」というような報道が度々なされることとなった。


title: マルティン・ボルマン

text: 1972年12月、ヴァイデンダム橋から遠くないレアター駅近くの工事現場で2体の人骨が偶然発見された。歯科医・法医学者・形質人類学者が鑑定した結果、シュトゥンプフエッガーとボルマンのものであることが確認された。遺体の口にはカプセルのガラス片と青酸の痕跡が認められた。また、1998年にはDNA鑑定が行われ、人骨がボルマンのものであることが再確認された。その後遺骨は火葬され、バルト海に散骨された。


title: マルティン・ボルマン

text:
しかし、現在でも遺骨の真贋を疑う者は多い。根拠として、ベルリンの戦いでは何十万もの犠牲者が出たため遺骨を捜そうと思えばすぐに捜すことができ、その中からボルマンの遺骨を発見することは到底不可能に近いこと、ボルマンの遺骨とされる頭蓋骨に確認されたアマルガムなどの歯の治療は戦後にも行われていた形跡があることから遺骨は別人ではないかという説もある。
ナチスの幹部についてしばしば評される「職場では冷酷残忍、家庭では良き夫」という言葉のとおり、ボルマンもまた家庭では良き夫、優しい父親だった。ボルマンはゲルダ・ブーフと結婚し、10人の子供がいた。ただ、ボルマンは妻の他にも愛人を持っていた上に、その事実を妻に隠そうとはしなかった。妻はボルマンが「自分の浮気は国家社会主義のより大きな利益につながる」という説明を信じており、自分と愛人を交互に出産させるようにして、いつでも動員できる妻を持つようボルマンにすすめている。敗戦直前、秘書ヘルムート・フォン・フンメルの機転で一家は南チロルへ脱出。ゲルダは1946年に癌で死亡。子供たちは孤児院で養育された。


title: マルティン・ボルマン

text: 弟のアルベルト・ボルマンもヒトラーの秘書として仕えている。ボルマン兄弟はヒトラーの信任を巡って絶えず暗闘を繰り返していた。


title: 香川県道33号高松善通寺線

text: 香川県道33号高松善通寺線（かがわけんどう33ごう たかまつぜんつうじせん）は、香川県高松市から善通寺市に至る県道（主要地方道）である。


title: 香川県道33号高松善通寺線

text: 高松市内中心部から西宝町および香西の南部域を西南方面に抜けて鬼無駅前を通り、以降はJR四国予讃線の北側をほぼ並走する。宇多津町新開付近の高架橋で予讃線をまたぎ同線の南側を並走し、丸亀市の中心部に至ったところで南下。香川県立丸亀高等学校付近で南西に進路をとり善通寺市にある多度津高架橋西交差点へ向かう。


title: 香川県道33号高松善通寺線

text: 1975年に路線制定された当初の区間は中新町交差点から前谷東交差点までで、路線名も香川県道267号坂出国分寺高松線であったが、1983年に国道11号坂出丸亀バイパスの前谷東交差点から丸亀原田交差点間が全通し、国道11号の旧道部分とあわせて主要地方道に変更された上で香川県道33号高松丸亀線に改称、さらに2004年には国道11号多度津高架橋の完成によりそれまで国道11号だった丸亀原田交差点から多度津高架橋西交差点の間が編入され、現県道名となる。


title: 香川県道33号高松善通寺線

text: かつて玉藻城の堀に掛かっていた常磐橋を起点とする讃岐五街道（高松藩五街道）のひとつである丸亀街道を前身とし、現在もこの愛称で呼称されることがある。また香川県道175号衣掛郷東線（旧丸亀街道）は同様に本道の旧道である。


香川県道33号高松善通寺線


title: 高石ともや

text: 高石 ともや（高石 友也、たかいし ともや、1941年12月9日 - ）は、日本のフォークシンガー。


title: 高石ともや

text: 1960年代後半の日本のフォークソングの創世期以来、現代に至るまで歌い続けている。また、マラソンランナーとしても活躍。本名は尻石友也。プロテスタントのクリスチャン。京都市在住。


title: 高石ともや

text: 1960年代後半、全国各地でメッセージ・フォークを歌い、「受験生ブルース」などの話題作も発表。1970年代に入り、ブルーグラスやトラディショナル・フォーク、日本の民謡などを歌い始める。ザ・ナターシャー・セブンとして活動の他、宵々山コンサートを始める。


title: 高石ともや

text: 使用する楽器は、ギター、フィドル、バンジョー、ハーモニカ、オートハープ、ベース、ドブロ・ギター、マンドリン、トロンボーン、ボーラン（アイリッシュドラム）と多彩。


title: 高石ともや

text: TVでは1980年代、NHK（中部地方）の番組「北陸東海」において、高石が東海・北陸7県を旅する「高石ともやの味な旅」に出演していた（なお番組出演者は後年、安田文吉（文さんの味な旅）を経て河島英五（英五のろまんちすと紀行）へと引き継がれている）。


title: 高石ともや

text: ランナーとしても活躍し、国内外のマラソンやトライアスロンの大会にも数多く参加している。ホノルルマラソンには、第5回の1977年（36歳）の初参加以来、毎年連続出場している。


title: 高石ともや

text: また、日本初のトライアスロン大会（第一回全日本トライアスロン皆生大会）にて優勝を飾っているほか、トランス・アメリカフットレース（アメリカ大陸横断レース）の第二回大会に参加し日本人初の完走者となっている。


title: 高石ともや

text: 1967年結婚。一女、一男あり。


title: 高石ともや

text: 琵琶湖ジョギングコンサートを27年続けている。


title: 高石ともや

text: 2012年7月、これから先20年走るために、狭窄症の手術を受ける。手術は40歳の時の胆石の手術以来で2回目。2回とも北山修の勧めで手術することになった。


title: 高石ともや

text: 1941年12月9日、北海道空知管内の雨竜郡雨竜町に生まれる。家業は鮮魚店。北海道滝川高等学校卒業後、1960年に立教大学文学部日本文学科に入学。学費を稼ぐため、新潟県赤倉スキー場や釜ヶ崎で土木作業員、屋台のラーメン屋などをやりつつ、ピート・シーガーやボブ・ディランらの歌を訳しフォークソングを歌い始める。1966年7月の大阪YMCAキャンプで初めて人前で歌い、1966年9月19日の大阪労音フォーク・ソング愛好会のコンサートが初ステージ。


title: 高石ともや

text: 1966年10月10日、アート・プロモーション主催のコンサート「第2回フォーク・フォーク・フォーク」に飛び入りで参加し、ここで秦政明に見出される。秦は高石を自宅に居候させ、マネジメントとプロモーションを始めた。


title: 高石ともや

text: 1966年11月頃より「高石友也」の名で活動を開始。各地の労働組合や学校のイベント、労音、反戦集会、などに出演し、社会運動の支援者やシンパを増やしていくかのように、高石とフォークソングを日本各地に広めていった。また、1966年12月20日、シングル「かごの鳥ブルース」でレコードデビュー。1967年4月28日、最初の「高石友也リサイタル」を毎日ホール（大阪）で開催する。同年7月29日、京都・高雄での第1回フォークキャンプに参加。


title: 高石ともや

text: 1967年9月、秦は高石事務所を開設。より本格的に高石のマネジメントを行う。また、イベントやコンサートの企画や開催、新たなアーティストの発掘を始めた。この高石事務所には、岡林信康、五つの赤い風船、中川五郎ら、関西フォーク陣の他、東京で活動していた高田渡、遠藤賢司、ジャックスも所属し、その中心人物であった高石は、フォークソング、関西フォーク、アングラ・フォークの元祖、旗手などとも呼ばれるようになる。


title: 高石ともや

text: ボブ・ディランの「ノース・カントリー・ブルース」に、中川五郎が受験生を題材にした替え歌をのせて、中川自身のコンサートで歌っていた「受験生ブルース」に、高石が新たな曲を付けて、高石もコンサートで取り上げた。高石の「受験生ブルース」が1968年2月25日にレコード化されると、累計で90万枚の大ヒット。広く名が知られるようになる。


title: 高石ともや

text: しかし、1969年12月7日 の冬眠コンサート（大阪・フェスティバルホール） を最後に、一旦、音楽活動を停止する。この背景には、過度なイベントやコンサートに追われ、また、反戦活動・学生運動と共にあったメッセージ・フォークを歌う者としての存在への疲弊感があったといわれる。


title: 高石ともや

text: そして高石事務所も、1970年1月1日に音楽舎と社名を変更する。


title: 高石ともや

text: 高石は、フォークソングの原点を探し始める。1969年12月16日、福井県遠敷郡名田庄村（現在の大飯郡おおい町）に移り住み、年が明けた1月7日、一人アメリカへと渡る。アメリカを旅をする中、自然を基盤とした生活に目覚める。同年5月17日に帰国の後、音楽活動を再開。ブルーグラスやトラディショナル・フォーク、日本の民謡、あるいは自身の生活を歌い、特に野外でのコンサート活動を中心として全国各地を廻り始める。


title: 高石ともや

text: 1971年1月30日に「バックステップ・カントリーバンド」を結成。同年2月28日に「ザ・ナターシャー・セブン」と改名する。ザ・ナターシャー・セブンとしての活動は1984年頃まで続いた。また、1973年から永六輔らと始めた「宵々山コンサート」は京都の夏の風物詩となった。1977年からはヒューマン ズーに参加。


title: 高石ともや

text: 名田庄村には1982年まで住み、その後は京都市に移る。しかしスタイルは変わらず、今もフォークソングを歌い続けている。


title: 高石ともや

text: 1982年のホテルニュージャパンの火災でザ・ナターシャー・セブンを影で支えた榊原詩朗が死去し、心痛で引退も考えたという。


title: 高石ともや

text: 注意:ザ・ナターシャー・セブン名義の作品は掲載していない。


title: ポーランド分割

text: ポーランド分割（ポーランドぶんかつ、・""、、、）は、18世紀に、ポーランド・リトアニア共和国の領土が3度にわたって周囲の3つの大国に奪われ、最終的に完全に領土を失って滅亡したことを指す歴史用語。その後、ウィーン会議により改めて4度目の分割も行われた。


title: ポーランド分割

text:
ブランデンブルク＝プロイセン、ロシア帝国、オーストリア（ハプスブルク帝国）が関わったポーランド・リトアニア連合領土の分割は、
の3度にわたって行われた。


title: ポーランド分割

text:
ナポレオン戦争後、ナポレオン・ボナパルトは、ポーランド・リトアニア共和国のポーランド王国地域をワルシャワ公国として復活させた。しかしナポレオン戦争はナポレオンの敗北で終わり、ウィーン会議の結果ポーランドは再び分割された。この分割に参加した国家は、それぞれが併合した領土を（少なくとも建前上は）ある程度自治権を有する
とすることを決定した。


title: ポーランド分割

text: いずれもポーランドの文化とポーランド人の権利を尊重して、ポーランド語の使用を承認することが保証されていた。しかし、それらの約束はすぐに破られ、領土は再併合された。


title: ポーランド分割

text: ポーランド・リトアニア共和国（以下ポーランド）は、ヤギェウォ朝（1386年 - 1572年）の断絶後、選挙王制（自由国王選挙）をとっていたが、外国の干渉と貴族間の争いが頻発するようになり、国力が衰えた。17世紀中葉には「大洪水時代」（北方戦争）を迎え、スウェーデン主導による分割（未遂）の脅威を受けた（スウェーデンとリトアニア大公国によるケダイネイ合同は頓挫したが、すでにスウェーデン・ポーランド戦争で分割されていたリヴォニア北部が1660年のオリヴァ条約によって正式にとして割譲された）。また、これとは別に、ロシアがロシア・ポーランド戦争を起こし、ヘーチマン国家の東半分を分割し、1686年に左岸ウクライナは、恒久平和条約の締結によりロシアに割譲されることとなった。


title: ポーランド分割

text: 18世紀に入ると、ポーランドは大北方戦争に巻き込まれ、スウェーデンのカール12世によって親スウェーデン派のスタニスワフ・レシチニスキ（スタニスワフ1世）が王位につけられた。その傀儡王権がロシアによって倒されると、ポーランドはロシア帝国の影響力の下に置かれるようになった。さらにポーランド継承戦争が起こるに至って、ポーランドは近隣列強の干渉を受けるようになった。


title: ポーランド分割

text: ロシアのエカチェリーナ2世は、アウグスト3世が死去した1763年頃から、親露派の貴族である元愛人のスタニスワフ・アウグスト・ポニャトフスキ（スタニスワフ2世、在位1764年 - 1795年）を王位につけるなど、さまざまな内政干渉を行うようになった。プロイセン王フリードリヒ2世はロシアの動きを見て、ポーランドがロシアに奪われることを警戒、オーストリアの神聖ローマ皇帝ヨーゼフ2世を誘ってポーランド分割を提唱した。ポーランド側に復興への改革の兆しが表れたことに不安を感じたエカチェリーナ2世はプロイセンとオーストリアの提案に応じ、プロイセン・オーストリア・ロシアの3国によって第1回ポーランド分割（1772年）が行われ、3国はそれぞれ国境に隣接する地域を獲得した。


title: ポーランド分割

text: ポーランドの第一次分割後、スタニスワフ2世はエカチェリーナ2世の意にそぐわず、ポーランド王国の再興を目指すようになり、国内の民主化勢力を糾合してヨーロッパ初の成文憲法「5月3日憲法」を制定し（1791年）、王権を世襲制とし世界初の立憲君主制に踏み出した。


title: ポーランド分割

text: 立憲君主制への改革に乗り出したポーランド王国内では、これに反対し、王国中央政府の縮小とそれまでの貴族の権力維持を狙う抵抗勢力がタルゴヴィツァ連盟を結成し、エカチェリーナ2世と結託して改革勢力に対抗した。ロシア帝国は宣戦布告をせずにポーランド王国との戦争に踏み切った（ポーランド・ロシア戦争）。


title: ポーランド分割

text: ロシア軍はポーランドに進撃したが、これはロシア軍の戦線を引き伸ばして戦局をポーランドに有利に進めるという戦術であり、ポーランドの将軍たちの目論見通りであった。しかし、勝つ見込みがないというフーゴ・コウウォンタイの助言を受けた国王がタルゴヴィツァ連盟と妥協してしまうと、戦費が縮小され、戦争は中止された。この直後、プロイセンはロシアと共に第二次ポーランド分割を行った（1793年）。オーストリアはマリー・アントワネットが帝室出身であった関係からフランス革命に巻き込まれてしまい、第二次分割には参加できなかった。


title: ポーランド分割

text: 1794年、ポーランドの愛国者タデウシュ・コシチュシュコは、義勇軍を結成してロシア軍と戦ったが敗れた（コシチュシュコの蜂起）。


title: ポーランド分割

text:
1795年、プロイセン・オーストリア・ロシアの3国は第三次ポーランド分割を行い、ポーランドは残った領土をすべて奪いつくされて滅亡した。
ポーランドが独立を回復するのは、第一次世界大戦後のことである（1919年）。その際、ポーランドは西ウクライナ人民共和国の独立を武力で押さえ込んだ（ポーランド・ウクライナ戦争）。また、ウクライナ・ソビエト戦争に介入し（ポーランド・ソビエト戦争）、戦後ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国との間で結ばれた条約の下、ウクライナとベラルーシの分割を行った。


title: ポーランド分割

text: 広義には、1815年のウィーン会議によるワルシャワ公国の解体が「第四次ポーランド分割」、1939年の第二次世界大戦勃発時にナチス・ドイツとソビエト連邦が行なったポーランドの分割占領が「第五次ポーランド分割」と呼ばれることもある（ポーランド侵攻を参照）。


title: T-Engine

text: T-Engine（ティー・エンジン）は、組込みシステムの開発効率向上のためにミドルウェアの流通を目的として作られたプロジェクト。


title: T-Engine

text: T-EngineプロジェクトはT-Engineフォーラムにより推進されている。T-EngineフォーラムはTRONとT-Engineの提唱者である坂村健を会長として2002年に発足した非営利任意団体で、T-Engineの趣旨に賛同する国内の主要な半導体メーカー、セットメーカー、流通、サービス、自治体、学術団体をはじめとして、海外からも多くの企業、研究機関が参加している（2006年4月26日現在476団体）。


title: T-Engine

text: TRONプロジェクトでは、これまでにもITRONと呼ばれるリアルタイムOSでサービスコールの仕様の標準化（「弱い標準化」）を進め、携帯電話やFAX、コピー機といったさまざまな家電製品からATM、カラオケマシンといった業務用機器、さらには自動車のエンジン制御といった多様な分野で、非常に多くの製品に採用されてきた実績がある。しかし、より高機能で、ネットワーク対応が進む組込み機器やユビキタス・コンピューティング環境の開発効率を向上させるため、T-Engineでは各種のハードウェア仕様やドライバのインタフェース、オブジェクトフォーマットなどについても標準化（「強い標準化」）を行うことにより、ソフトウェア資産の共通化と有効活用を図ることを目標にしている。


title: T-Engine

text: 具体的な開発プラットフォームとしてSHやMIPS、ARMさらにはFPGA上のソフトコアなど、各種CPUに対応した「T-Engine開発キット」が入手できる。また、応用製品として「Teacube」などもある。これらの開発環境上でソフト開発を行う一方、並行してハードウェアの開発を進め、最終的にT-Engine上で開発したソフトをターゲットハードウェアに移植する、といった開発手法をとることで、最終製品のTime-to-Marketの短縮を目的としている。


title: T-Engine

text: 2006年現在、制定されている仕様は以下の通り。


title: T-Engine

text: 携帯情報端末など比較的高度なユーザインタフェースを持つ機器のための開発用プラットフォーム。CPUボードのサイズは75mm×120mmと規格で決められている。LCD、拡張ボードなどを接続できるようになっている。具体的なパッケージとして各種CPUに対応した「T-Engine開発キット」がある。


title: T-Engine

text: 家電や計測機器などで必ずしもGUIを必要としない機器のための開発用プラットフォーム。CPUボードのサイズは60mm×85mmと規格で決められている。具体的なパッケージとして各種CPUに対応した「μT-Engine開発キット」がある。


title: T-Engine

text: 小型家電機器等に適用するための、コイン大のプラットフォーム。標準T-EngineやμT-Engineといった開発用のプラットフォームではなく、デリバリを目的とした規格である。


title: T-Engine

text: 照明器具、スイッチ、センサー、錠、バルブなど、ユビキタスコンピューティング環境の最小単位に適用する機器のためのプラットフォーム。nT-Engine同様、デリバリを目的とした規格である。


title: T-Engine

text: T-Engine用の組み込みオペレーティングシステム。従来からのITRONと同様、スタティックメモリアロケーションによるカーネルベースでのプログラミングが可能。しかし、T-Engine本来の目的である「ミドルウェアの流通」を実現するためには、ダイナミックメモリアロケーションが可能でプロセスベースでのプログラミングも可能なT-Kernel/Standard Extensionを使いこなすことが望まれる。2013年9月に打ち上げられた国産ロケットイプシロンと、それに搭載された観測衛星ひさきに、μITRONとT-Kernelがそれぞれ使われた。2014年12月3日にH-IIAロケットで打ち上げられたはやぶさ2の制御システムにT-Kernel2.0が用いられた。2017年12月11日、μT-Kernel2.0をIEEEに著作権譲渡契約を結んだと発表された。


title: T-Engine

text: OSの起動やデバッグを行うためのモニタソフトウェア。


title: B-JUNK

text: 『B-JUNK』（ビージャンク）は、2002年4月から2005年4月1日まで、TBSラジオをキー局にJRN系で生放送されていた平日深夜のラジオ番組放送枠。


title: B-JUNK

text: 『Ride on music!』の後番組としてスタート。2003年9月までは関東ローカル扱いの番組で、地方のJRN系列局ではこの時間帯に関東24時台の『Junk』（旧:Be@t B@by!!）を録音で放送していた。同年10月以降は、JRN系列全国ネット（MBS・ABCは編成上と諸般の都合によりネットせず）となった。ちなみに水曜日の『中川家のネコ電』は、以前は月曜24時台（27時台）Junk枠の番組であった。


title: B-JUNK

text: 2005年4月にタイトルが『JUNK2』に変更され、同時に木曜日の『スピードワゴンのキャラメル on the beach』以外の全ての番組が入れ替えとなった。


title: B-JUNK

text:
○印は前身の『Ride on music!』より継続。
●印は後継の『JUNK2』に移動。


title: 祇園

text: 祇園（ぎおん）は京都市東山区にある、京都の代表的な繁華街及び歓楽街。


title: 祇園

text:
現在の八坂神社は明治以前は祇園社（ぎおんしゃ）と称し、鴨川一帯までの広大な境内地を保有していたため、この界隈のことを祇園と称する（「祇園」の語源については祇園精舎を参照）。その鳥居前町は元々は四条通に面していたが、明治以降に鴨川から東大路通・八坂神社までの四条通の南北に発展した。舞妓がいることでも有名な京都有数の花街であり、地区内には南座（歌舞伎劇場）、祇園甲部歌舞練場、祇園会館などがある。現在は茶屋、料亭のほかにバーも多く、昔のおもかげは薄らいだが、格子戸の続く家並みには往時の風雅と格調がしのばれる。北部の新橋通から白川沿いの地区は国の重要伝統的建造物群保存地区として選定、南部の花見小路を挟む一帯は京都市の歴史的景観保全修景地区に指定され、伝統ある町並みの保護と活用が進んでいる。
また、四条通と東大路の交差点は「祇園」交差点である（しばしば「祇園石段下」とも言う）。交差点付近に京阪バスの祇園バス停留所がある。


title: 祇園

text: もと山城国愛宕郡八坂郷八坂廻り、下京区八坂廻り（昭和4年（1929年）まで）。なお、名の由来となった祇園社（感神院）は祭神の牛頭天王が祇園精舎の守護神とされていたのでこの名になった。


title: 事務局

text: 日本の法令用語としての事務局（じむきょく）は、国または地方公共団体の機関（通常は合議制のもの）に設置される、その事務を処理するための部局をいう。


title: 事務局

text: 国又は地方公共団体に属する合議制の機関にも、単独制の機関と同様に、その事務を処理するための部局が置かれるのが通常であるが、法令用語としては、これを一般に「事務局」という。実際の名称としても「事務局」が多いが、「事務総局」などのように異なる名称が付されることもある。また、複数の独任制の機関が同一の権限を有する場合についても、そられの事務を処理するための部局を事務局と呼ぶ。


title: 事務局

text: 独任制の機関の場合には当該機関とその事務を処理する部局とを併せた全体を指す呼称が存在し（例えば、法務大臣に対して法務省）、当該部局を指す呼称は存在しないのが通常であるが、合議制の機関（行政委員会や審議会等）の場合には当該機関の事務を処理するための部局を指して通常は「事務局」と呼び（例えば、公安審査委員会に対してその事務局）、両者を併せた全体を指す呼称が存在しないのが通常である。そのため、便宜的に当該機関の名称によって全体を指すことも多い。


title: 事務局

text: 一般的な意義における事務局の長は一般に事務局長といい、また、現に「事務局」と称する場合にもその長は「事務局長」と称するのが通常である。


title: ゲーリング

text: ゲーリング (Göring, Goering) はドイツ系の姓。


title: ラーメースワン

text: ラーメースワン（Ramesuan、1339年 - 1395年）は、タイのアユタヤ王朝の王の1人。ウートーン家とスパンブリー家の争いのため地位が安定せず、アユタヤ王朝史上唯一、2回も王位に就くことになった王である。ラーメースワンとはアユタヤ王朝初期100年間、皇太子の称号として使われていたものである。父親、ラーマティボーディー1世のもとではロッブリーの王であったが、父が死亡すると皇太子としてその後をついで王になった。クメール遠征ではアンコール・トムの攻略に失敗。スパンブリーの王であったパグワの加勢を得てようやく攻略に成功した。この後、ラーメースワンの権威は失墜し、パグワの権限が高まったため、パグワはアユタヤに登りクーデターを実行した。後にパグワが崩御し、その息子トーンチャンが王位に就くと、ラーメースワンはアユタヤへ登りクーデターを起こし、王位に再び就いた。その治世中にはクメールやチエンマイを攻撃した。


title: 秋水

text: 秋水（しゅうすい）は、太平洋戦争中に日本陸軍と日本海軍が共同で開発を進めたロケット局地戦闘機である。ドイツ空軍のメッサーシュミット Me163の資料を基に設計を始めたが、試作機で終わった。


title: 秋水

text: 正式名称は試製秋水。海軍の略符号はJ8M、陸軍のキ番号はキ200である。「十九試局地戦闘機」と称されることもあるが、1943年（昭和18年）の兵器名称付与標準の改訂に伴い、1944年（昭和19年）には年式を冠称した機体開発は行われなくなっていた。計画初期には「Me163」の名で呼ばれていた。


title: 秋水

text: 秋水の名称は、岡野勝敏海軍少尉の『秋水（利剣）三尺露を払う』という短歌に由来する。1944年12月、飛行試験成功後の搭乗員・開発者交えた宴会で横須賀海軍航空隊百里派遣隊から短歌が提出され、満場一致で「Me163」から変更された。この名称は陸軍、海軍の戦闘機の命名規則には沿っていない（軍用機の命名規則を参照）。


title: 秋水

text: 第二次世界大戦中、日本とドイツの技術交流は、独ソ戦によってシベリア鉄道ルートが閉ざされ、英米との開戦により水上船舶ルートも困難になってしまった。両国の人的交流、物的交流は、インド洋を経由した潜水艦輸送に限定されるようになった（遣独潜水艦作戦）。日本から技術供与できるものは少なく、アジア各地の天然資源である生ゴム、錫、タングステンなどの戦略物資を輸送する見返りとして、ドイツはジェットエンジン、ロケットエンジン、原子爆弾などの新兵器の技術情報を日本に供与した。


title: 秋水

text: 1944年4月、日本海軍の伊号第二九潜水艦は ロケット戦闘機 Me163Bと ジェット戦闘機メッサーシュミット Me262の資料を積んでドイツ占領下フランスのロリアンを出発し、7月14日にシンガポールに到着したものの、出港後バシー海峡でアメリカ海軍のガトー級潜水艦「ソーフィッシュ」に撃沈されてしまった。


title: 秋水

text: しかし、伊29潜に便乗した巌谷英一海軍技術中佐がシンガポールから零式輸送機に乗り換え、空路で日本へ向かっていたために「噴射機関」資料の完全な損失は避けられた。だが、もたらされた資料は本機のコピー元であるMe163Bの機体外形3面図と、ロケット燃料の成分表と取扱説明書、燃料噴射弁の試験速報、中佐直筆の実況見分調書のみであった。そのため、設計そのものを完全にコピーすることはできなかった。


title: 秋水

text: 大戦末期、高度1万メートル以上を飛来するアメリカ軍のB-29の邀撃に、高々度用の過給機を装備していない従来の日本軍レシプロ戦闘機では高度を維持することすら困難で、邀撃しても1撃から2撃を行うのが限度であった。レシプロ戦闘機と異なり、ロケット戦闘機は酸化剤と燃料を全て内部に搭載し、酸素を外気に求めなかった。したがって高高度の希薄な大気に影響されない特性を持つ。そこで、邀撃機としてB-29の飛行高度まで加速度的に達し、1撃から2撃をかけるだけならば、数分の飛行時間しかないロケット戦闘機でも「局地的な防衛には十分に有効」との判断が下され、陸軍、海軍、民間の三者の共同によって開発が急がれた。


title: 秋水

text: 手に入ったMe163Bの設計資料が不十分であるため、日本の技術で補完する必要があった。同機の機首部に見られる発電用プロペラは搭載せず、無線装置とその蓄電池搭載のために機首部は延長されており、内部の桁構造やキャノピーなども日本独自の設計となる。主翼も木製になり左右が10 cm程度ずつ延長されている。機体の特徴である無尾翼はすでに東京帝国大学航空研究所で木村秀政研究員が同様の機体の設計を手がけており、またロケットエンジンの研究は1940年（昭和15年）より陸軍航空技術研究所で開始されていた。この陸軍のロケット研究は後に三菱重工によってイ号一型甲無線誘導弾、乙の液体ロケットエンジン「特呂一号」に発展している。さらに巌谷資料が届く以前より三菱重工長崎兵器製作所においては酸素魚雷に次ぐ魚雷の駆動力として回天二型向けに高濃度過酸化水素と水化ヒドラジンの化学反応による駆動の研究が完成段階にあり、同じ化学反応を利用したロケットエンジンの研究も進められていた。


title: 秋水

text: 秋水が開発されるにあたり、セクショナリズムの弊害が目立っていた日本軍で陸海軍共同の製作体制を構えたことは、遅きに失したとはいえ画期的な事であった。官民合同研究会席上、機体の製作を海軍主導で、国産ロケットエンジンの開発を陸軍が主導で行うこととなった。これは陸軍で「特呂二号」、海軍で「KR-10」と呼称された。しかしここに来て三菱は無尾翼機の開発経験がなく、前記の通り外見図も簡単な3面図のみだったため翼形を決定できなかった。そのため三菱は依頼当初「開発は不可能である」と返答した。しかし海軍航空技術廠が翼形の割り出しや基本的な空力データの算出を急きょ行った。苦肉の策ではあったが量産工場と研究機関が連携を取れた数少ない例である。


title: 秋水

text: 機体の設計は基本となるデータが入手できたため経験で開発を進められた。しかしロケットエンジンという未知のエンジンの開発にレシプロエンジンで培った技術はほとんど役に立たなかった。


title: 秋水

text: 当初の予定では、エンジンは機体の完成と同時期に 2基が完成しているはずであったが、12月初めの機体完成の時点で試作機の製図作業が済んでいたにもかかわらず、飛行の可能な完成機については具体的な目処すら立ってはいなかった。さらに同年12月には東海地区を東南海地震が襲い、アメリカ軍のB-29による爆撃も開始された。地震によりエンジン開発を行っていた三菱航空機名古屋発動機研究所が壊滅し、研究員は資料をもって横須賀市追浜の空技廠に移動して作業を続けることとなった。


title: 秋水

text: 秋水に搭載されるエンジン「特呂二号」は、Me163Bに搭載されていたヴァルター機関「HKW-109/509A型」のコピーとなるはずであったが、機体と同じようにエンジンの資料も簡単なものだった。そのため手持ちの資料を参考に自主開発するほかなかった。燃料は燃料概念図を参考にし、濃度80%の過酸化水素を酸化剤に、メタノール：57%、水化ヒドラジン：37%、水：13%の混合液を化学反応させるというシステムである。日本軍では前者を「甲液」、後者を「乙液」と呼んだ（ドイツではT液とC液）。また安定剤兼反応促進剤として甲液にはオキシキノリンとピロリン酸ソーダを、乙液に銅シアン化カリウムが加えられた。


title: 秋水

text: これらの燃料は取扱の難しい危険な劇薬で、特に甲液の高濃度過酸化水素は無色透明の上、異物混入時の爆発の危険性と有機物に対する強い腐食性があり、秋水の整備は長袖、長ズボンで行わなければならなかった。かなり簡単に言えば、甲液の供給する酸素により燃料である乙液を燃焼させるシステムであるが、このロケットの構造はとても複雑で、甲乙の液を単に反応させれば良いというものではなく、酸化剤（甲）と燃料（乙）の配合をはじめ、デリケートなセッティングが必要だった。基本的な構造を理解していても燃料噴出弁の調整をミリ単位でも間違えば出力が上がらなかった。なお、乙液の配合については、理化学研究所の女性化学者・加藤セチ博士の「水が足りない」というアドバイスを参考にしており、大戦中の日本の航空機開発に女性が参加した希有な事例となっている。


title: 秋水

text: 全木製の軽滑空機MXY8「秋草」が1944年12月26日に、海軍三一二航空隊の犬塚豊彦大尉（海軍兵学校七十期）によって滑空飛行テストを行った。当初は着陸に成功するだけで「万歳」の声があがる有様だったが、滑空機としてのテストは順調に回を重ね、操舵感覚は良好で機体設計そのものに問題なしとの評価を受けた。実験後の宴会では、国民の士気を高めるために重滑空機の塗装をオレンジではなく真紅にすることが提案され、実現した。1945年1月8日にはエンジンと武装が外された状態の実機と同じ状態の「秋水重滑空機」が、やはり犬塚大尉の手によって試飛行を行った。


title: 秋水

text: 312空司令柴田武雄大佐が「お光教」という新興宗教に傾倒していたことが開発に悪影響を与えたと言われる。1945年4月11日の空技廠会議で柴田は「神のお告げにより秋水の初飛行を4月22日に横須賀地区で行う」と発言し、三菱の技術者らを茫然とさせる。その後も神のお告げと称し、秋水試験飛行を厚木基地から追浜基地に変更させた際は、技術者達から狭いので危険と指摘があったが、「狭いのなら機体を軽くせよ」と命じ、1.5トンの機体が500キロにまで減らされた。また、突然燃料を少量にしエンジンの持続時間を2分でいいと一方的に決め、エンジン完成を待ち7分持続できるまで待つべきとする技術者達の意見は黙殺された。


title: 秋水

text: 設計資料を入手してから約1年の1945年（昭和20年）7月7日、横須賀海軍航空隊追浜飛行場で試製秋水（三菱第201号機）は試飛行を迎えた。陸海軍共同開発機とはいえ「メーカーとのロケットエンジン共同平行開発」「実験・実施部隊創設」を進めていた海軍が陸軍に先んじ試飛行をおこなうこととなった。当初は4月12日に強度試験機「零号機」による試飛行も検討されたがロケットエンジンが間に合わず、幾多の試行錯誤を経て3分間の全力運転が達成された後の試飛行となった。テストパイロットは犬塚大尉が務めた。神奈川県足柄山中の「空技廠山北実験場」から横須賀市追浜の夏島に掘られた横穴式格納庫内に運ばれたKR-10（特呂二号）は、実施部隊である三一二空整備分隊長廣瀬行二大尉（海軍機関学校五十二期）と、特呂二号に関しての特別講義を受けた上等下士官たちによって秋水に組み込み整備された。


title: 秋水

text: 試飛行当日、全面オレンジ色の試作機カラーで垂直尾翼に白い縁取りの日の丸を描いた秋水は飛行場に引き出された。ここで、整備分隊士によって車輪投下実験が入念に行われ確実に作動することが確認された。午後1時には上級将校も列席。だが午後2時に予定された発進はエンジンがかからず再整備のために遅れた。翌日延期も検討されたが、犬塚大尉の決心は固く、試運転は続行された。


title: 秋水

text: 午後4時55分、滑走を開始。翼を持ったまま10メートルほど秋水と一緒に走って廣瀬大尉は手を離した。滑走距離220メートルで離陸、成功を確認した三一二空山下政雄飛行長が合図の白旗をあげた。高度10メートルで車輪投下、しかし連動しているはずの尾輪が上がらず（収納されたという証言もある）、機体は角度45度で急上昇に移った。試飛行成功かと思われた瞬間、高度350mほどのところで突然尾部から噴出する炎が黒煙となった。異音とともにエンジンが停止。エンジン停止後余力で150mほど上昇した。廣瀬大尉の指示により東京湾には本牧あたりまで救助艇が用意されていたものの、不時着水せずに右旋回、滑走路への帰投コースをとり始めた。


title: 秋水

text: エンジンの再起動が二度試みられるも果たせず、甲液の非常投棄が始まった。しかし投棄はなかなか進まず、第三旋回時点の高度は充分に高かったが、その後の沈下速度がはやく高度を失った。残留甲液による爆発を懸念したのか、犬塚大尉は沢山の見学者が見守る滑走路を避け脇の埋め立て地への不時着を目指した。それが第四旋回の遅れとなり失速気味となりながら滑走路手前の施設部の建物を越そうと機首上げ、右翼端が監視塔に接触。そのまま追浜飛行場に隣接していた鷹取川で反跳し、飛行場西端に不時着大破した。残留甲液によるもうもうたる白煙が発生したが、消防車による放水と同時に整備分隊士たちが犬塚大尉を操縦席から救出した。意識のあった大尉はすぐさま鉈切山の防空壕へ運ばれたが、頭蓋底骨折のため翌日未明に殉職した。


title: 秋水

text: 事故の原因は燃料タンクの構造上の問題であった。秋水は発進後仰角を大きく取って急上昇するが、燃料の取り出し口はタンクの前方に取り付けてあった。試験当日は燃料をタンクの1/3しか積まなかったため、上昇する際に燃料がタンクから吸い出せなくなり、エンジンがストールを起こしたと結論付けられた（Me163Bも飛行中に同様の支障が出ることがあった）。またエンジン不調のため長時間試運転が続けられ、燃料が不足していた可能性も搭乗員達の間で指摘されていた。ただちに試作二号機の製作が始められたが、肝心のエンジンが試験中に爆発して失われてしまったために頓挫した。


title: 秋水

text: その後生産2号機（三菱第302号機）がキ200として千葉県柏飛行場の飛行第70戦隊へ運搬され、荒蒔義次少佐はロケットエンジンを使う前にまず重滑空機で飛行特性をつかむ試験を行っていた。ロケットエンジンを搭載すれば飛行可能となる状態が維持されたまま開発は続けられたが、エンジンは完成せず、最後まで動力飛行を行うことは無かった。


title: 秋水

text: 秋水は試作機製造と平行して量産型の図面化も進行していた。しかし、量産計画では安来工場などもあわせ日立製作所中心の5工場で製造、東京周辺の飛行場に1945年3月に155機、1945年9月に1,300機、1946年3月までに3,600機を実戦配備するという、当時の日本の工業力と戦況では到底不可能な話だった。仮に量産化が行われ実戦配備されても、モデルとなったMe163Bがそうであったように、航続距離が短いロケット機では自機が発進した飛行場上空しか防衛できないため、事前に敵に配備基地を迂回されてしまう他、噴射終了後は滑空機でしかないため、護衛戦闘機によって容易に撃墜されることが予想された。このように、航続距離の短さから、迎撃は敵機が行動範囲内に進入した後の待ち伏せ的な戦術が主流となるが、この方法はレーダー施設などの索敵施設との連携が不可欠であり、当時の日本の技術力ではとても望めるものではなかった。さらに燃料である甲液と乙液は一回の飛行で2トン近く消費する上、生産設備は徹底的な爆撃により破壊され、必要量を満たすだけの生産量を確保できなくなっていた（Me163Bを運用したドイツ空軍の部隊が出動不能になったのもこれが要因の一つであった）。仮に新規に工場を作ったとしても空襲により早晩破壊されるのは明白だった。開発陣の中には「秋水は昭和21年になっても実験段階どまりだったろう」と評するものもいたという。


title: 秋水

text: 秋水は最初から特攻兵器（特別攻撃機）として開発されたものではない。しかし、312空では秋水の速度が速すぎるため、機銃の照準が困難と分かり、柴田武雄司令のもと山下政雄飛行長の提案でB-29編隊中で爆弾自爆する特攻戦法が採用された。多数の士官らの会議において秋水の機首に3号爆弾2発を搭載することでまとまっていたが、数日後の会議で山下飛行長から「秋水の機首に600キロ爆弾を搭載して敵編隊の中でボタンを押して自爆する戦法をとる」と特攻の決定が申し渡された。1945年6月に土浦航空隊で14期甲飛を中心に800名の秋水要員（秋田分遣隊）編成。15日渡邊孝次郎少佐が秋水による特攻要員訓練であることを明かす。312空、362空、322空が秋水の特攻部隊として予定されていた。


title: 秋水

text: 林安仁陸軍中尉は「上昇時と下降時に一撃づつかけるだけですが、空戦をやってみたかった」と述べている。荒蒔義次陸軍少佐は「こんな（空戦時間が）4分じゃつまらない」、「秋水だけは怖かった」、「飛行を開始したら特兵隊のパイロットが次々死んでいく予感があった」と述べている。有滝孝之助陸軍大尉は「伝習教育が終わったら火竜でやりましょう」と話していたという。


title: 秋水

text: 装備予定の部隊


title: 秋水

text: 搭乗員の訓練部隊


title: 秋水

text: 生産された7機のうち、4機を三菱航空機が、3機を日本飛行機が製造した。試験飛行に供された三菱第201号機は上記の通り大破、三菱第302号機は終戦直後に焼却処分された。日本軍機の技術調査をすべく生産機のうち3機がアメリカ軍によって接収された。


title: 秋水

text: 日飛第81号機は「A24」の番号をつけられ、護衛空母「バーンズ」によって本国に輸送、イリノイ州のに送られたが、調査の後スクラップにされている。


title: 秋水

text: 三菱第403号機は「A25」の番号をつけられ、調査を受けた。その後廃棄処分にされる直前のところをプレーンズ・オブ・フェイム航空博物館の創設者、エドワード・T・マロニーによって買い取られ、秋草等の部品を流用して修復を受け、現在はカリフォルニア州チノの同館にて展示されている。ほぼ完全な状態で現存しているのはこの1機のみである。


title: 秋水

text: 三菱第504号機は「A26」の番号をつけられ、上記2機と共に送られたと思われるが、アメリカ本国に到着した形跡はなく、行方不明である。一説には輸送途中で「バーンズ」が嵐に遭ったため、他の鹵獲機と共に海中投棄したとも言われる。


title: 秋水

text: 1961年（昭和36年）6月、神奈川県横浜市金沢区の日本飛行機杉田工場の拡張工事の際、地中より胴体の一部が発掘された。1963年（昭和38年）2月より航空自衛隊岐阜基地にて保管されていたが、1997年（平成9年）11月に三菱重工業へと譲渡され、残された1,611枚の設計図に基づき、2001年（平成13年）12月に機体が復元された。現在は愛知県豊山町の名古屋航空宇宙システム製作所史料室に展示されている。以下は連合国などで後世に伝えられる本機の関連計画機だが、日本軍側の記録にはそのような機体の開発計画は存在しない。


title: セマフォ

text: セマフォ（）とは、計算機科学において、並列プログラミング環境での複数の実行単位（主にプロセス）が共有する資源にアクセスするのを制御する際の、単純だが便利な抽象化を提供する変数または抽象データ型である。


title: セマフォ

text: ある資源が何個使用可能かを示す記録と考えればわかりやすく、それにその資源を使用する際や解放する際にその記録を「安全に」（すなわち競合状態となることなく）書き換え、必要に応じて資源が使用可能になるまで待つ操作が結びついている。セマフォは競合状態を防ぐ便利なツールであるが、セマフォを使うことでプログラムにおける競合状態がなくなると保証するものではない。任意個の資源を扱うセマフォをカウンティングセマフォ、値が0と1に制限されている（ロック/アンロック、使用可能/使用不可の意味がある）セマフォをバイナリセマフォと呼ぶ。後者はミューテックスと同等の機能を持つ。


title: セマフォ

text: セマフォの概念はオランダ人計算機科学者エドガー・ダイクストラが考案した。今ではさまざまなオペレーティングシステムで採用されている。


title: セマフォ

text: 「」の本来の語義は「視覚による通信・信号」全般を指し、腕木通信や、それから派生した鉄道の腕木信号（や自動車の方向指示器）、手旗信号などが含まれる。


title: セマフォ

text: ある図書室に学習用の個室が10部屋あり、それぞれの学習室は一度に1人の学生が使用するとする。争奪戦が始まらないよう、学生はフロントデスクで学習室の使用を申し込むことになっている。学習室を使用し終えたら、学生はフロントに立ち寄ってその学習室が空いたことを知らせなければならない。全ての学習室が埋まっている場合、学生はフロントで部屋が空くのを待つ。


title: セマフォ

text: フロントの図書係はどの学習室が空いているかは把握しておらず、単に空いている部屋数のみを知っている。学生が申し込んできたとき、図書係はその数から1を引く。学生が学習室の利用を終えたとき、図書係はその数に1を加える。学習室の使用許可が与えられたとき、その部屋は必要なだけ使い続けることができ、したがって事前に学習室を予約することはできない。


title: セマフォ

text: このシナリオでは、フロントデスクがセマフォ、学習室が資源、学生が実行単位に相当する。また、セマフォの初期値は10になっている。学生が学習室の使用を申し込んで許可されたとき、セマフォ値から1が引かれて9になる。次の学生のときには8、さらに次は7となる。1を引くとセマフォ値が負になるという状態で学生が申し込んだ場合、その学生は待たされる。複数人の学生が待っているとき、彼らは待ち行列を形成するか、いずれかの学生が学習室の使用を終えてフロントにやってきたときにラウンドロビン・スケジューリング方式で空いた部屋を割り当てる（このあたりはセマフォの実装に依存する）。


title: セマフォ

text: 複数の資源に対して使用する場合、セマフォは個々の資源の使用/解放状態を把握せず、単に個数のみを保持する。特定の資源を指定したい場合は、他の機構が必要とされる（複数のセマフォの組合せでも可能）。


title: セマフォ

text: 実行単位群はそのプロトコルに従うという点で信頼されている。1つの実行単位が間違った動作をすれば、公平性と安全性は損なわれ、性能低下、不正動作、フリーズ、クラッシュなどが発生しうる。例えば、次のような動作が間違った動作である。


title: セマフォ

text: 全実行単位がその規則に従ったとしても、資源が複数種類あって、それぞれにセマフォが設定されている場合、実行単位が複数の資源を同時に使用するなら新たな問題が発生しうる。例えば、食事する哲学者の問題がそのような状況を示している。


title: セマフォ

text: セマフォ変数の重要な属性として、その値の変更には特定の関数群を使わなければならないという点が挙げられる。ここではそれら関数を wait() と signal() とする。


title: セマフォ

text: カウンティングセマフォでの2つの操作は、歴史的には V（または signal()）と P（または wait()）と記述される。V操作はセマフォSをインクリメントし、P操作はデクリメントする。それら操作の意味論は後述する。角括弧で囲まれた部分は不可分操作であることを意味し、その部分の途中経過は他の実行単位からは見えない。


title: セマフォ

text: セマフォSの値は、その時点で使用可能な資源の個数である。P操作は資源を獲得しようとするもので、セマフォで守られている資源が使用可能になるまでビジーウェイトまたはで待つことになる。V操作はその逆であり、使用していた資源を解放する。


title: セマフォ

text: wait() と signal() を簡単に説明すると次のようになる。


title: セマフォ

text: 多くのOSは効率的なセマフォのプリミティブを提供しており、セマフォをインクリメントした際には1つだけ待ち状態の実行単位をアンブロックする。すなわち、複数の実行単位を同時にアンブロックした際の無用なセマフォ値のチェック処理を防いでいる。


title: セマフォ

text: カウンティングセマフォの概念は、一度に複数個の資源を獲得・解放できるように拡張でき、UNIXでの実装もそのようになっている。その場合のVおよびP操作は次のように修正される。


title: セマフォ

text: リソーススタベーションを防ぐため、セマフォには実行単位のキュー（通常はFIFO）が1つ付属している。セマフォ値がゼロのときにP操作をすると、その実行単位はセマフォ付属のキューに追加される。別の実行単位がV操作でセマフォ値をインクリメントしたとき、キュー上に実行単位があれば、そのうちの1つをキューから外して実行再開させる。実行単位に優先度が設定されている場合、キュー上で優先度順に実行単位を並べるなどして、最も優先度の高い実行単位が最初に実行再開できるようにする。


title: セマフォ

text: 実装においてインクリメント/デクリメントや比較の不可分性が保証されていない場合、インクリメントやデクリメントが行われなかったり、セマフォ値が不正になる危険性が生じる。不可分性を達成するには、（読み取って、変更を加えて、書き込むという処理サイクル）を不可分に実行できる機械語命令を使用する。そのような機械語命令がない場合、デッカーのアルゴリズムなどのソフトウェアによる排他制御を使用する。シングルプロセッサのシステムでの不可分操作は、プリエンプションを一時的に禁止したり、割り込みをマスクしたりすることでも実現できる。マルチプロセッサシステムではそれだけでは不十分で、同じセマフォを共有する2つのプログラムが別々のプロセッサ上で同時に動作している場合に対処できない。そのためテスト・アンド・セット命令などを使用してセマフォ変数へのアクセスをロックする必要がある。


title: セマフォ

text: では、1つの実行単位（生産者）がデータを生成し、もう1つの実行単位（消費者）がそれらを受け取って使用する。データの受け渡しは最大サイズNのキューで行い、次のような条件に従う。生産者/消費者問題をセマフォで解決する場合、キューの状態を2つのセマフォで表す。codice_3 はキュー上の空いているスロット数を保持し、codice_4 はキュー上の要素数を保持する。完全性を維持するには、codice_3 を実際の空きスロット数より小さくなるようにし、codice_4 を実際のキュー上の要素数より小さくなるようにする（どちらも実際の数を越えてはならない）。空きスロットと要素は、空の箱と満たされた箱という2種類の資源を表しており、セマフォ codice_3 と codice_4 はそれら資源についての制御を管理する。


title: セマフォ

text: バイナリセマフォ codice_9 は、例えば2つの生産者が同時にデータをキューに格納しようとするなどといった不正な状態が発生しないことを保証するためにある。このバイナリセマフォはミューテックスで代替することもできる。


title: セマフォ

text: codice_3 の初期値は N、codice_4 の初期値は0、codice_9 の初期値は1である。生産者は次のような処理を繰り返す。


title: セマフォ

text: 消費者は次のような処理を繰り返す。


title: セマフォ

text: 具体的には次のような動作をする。


title: セマフォ

text: codice_3 はキュー上の実際の空きスロット数より小さくなる可能性がある。例えば、複数の生産者がデクリメントを行っても、codice_9 によってキューへのデータ投入は逐次化されるためである。したがって常に codice_19 であり、等号が成り立つのは生産者も消費者も全くクリティカルセクションに入っていない場合だけである。


title: セマフォ

text: 元もとの名前であるPとVは、オランダ語の単語の頭文字に由来している。Vは "verhogen"（増加する）を意味する。Pについては、"proberen"（テストする）、"passeer"（通過）、"probeer"（試みる）、"pakken"（つかむ）などいくつかの説明がある。セマフォの本来の意味である腕木通信から、Vを "verhoog"（腕木を上げる、通行禁止）、Pを "passeren"（腕木を下げる、通行許可）とする説もある。ただしダイクストラ自身はPを "probeer te verlagen"（減らすことを試みる）を略したかばん語 "prolaag" の頭文字だとしている。この混乱のもとは、オランダ語で "increase" と "decrease" に相当する語がどちらも "V" で始まるためで、かといってオランダ語の単語をそのまま使ってもオランダ語を知らない人はかえって混乱するとダイクストラが考えたためである。


title: セマフォ

text: ALGOL 68 やLinuxカーネル、いくつかの英語の教科書では、PとVはそれぞれ "down" と "up" とされている。ソフトウェア工学では一般に wait と signal、acquire と release（Javaのライブラリで使用）、pend と post などと呼ばれることが多い。教科書によっては元もとのオランダ語の頭文字に一致するよう procure と vacate としているものもある。


title: セマフォ

text: ミューテックスは基本的にバイナリセマフォと等価であり、時には基本実装が同一ということもある。ただし、ミューテックスは2つの実行単位が同時に共用資源にアクセスするのを防止する構成物を表し、バイナリセマフォは単一の資源へのアクセスを制限する構成物を表す。


title: セマフォ

text: 多くの場合、ミューテックスには「所有者」の概念がある。すなわちミューテックスをロックした実行単位だけがそれをアンロックすることができる。対照的にセマフォにはそのような制限がなく、上述の生産者/消費者問題の例でもそれを利用している。


title: セマフォ

text: したがって基本的には、ミューテックスは実行単位などの実行実体と結びついており、セマフォは資源と結びついている。


title: クリティカルセクション

text: クリティカルセクション(Critical section)とは、計算機上において、単一のリソースに対して、複数の処理が同時期に実行されると、破綻をきたす部分を指す。クリティカルセクションにおいては、排他制御を行うなどしてアトミック性を確保する必要がある。


title: クリティカルセクション

text: リソースの同一性が保証されなくなる可能性がある場合は、クリティカルセクションでは常に排他制御を行う必要がある。


title: クリティカルセクション

text: クリティカルセクションの排他制御ではデッドロックに注意する必要がある。


title: クリティカルセクション

text:
ウェブページの来訪者数を表すカウンタのプログラムを例にとって説明する。カウンターのプログラムはおおまかに次の処理からなる。
実際はこの命令それぞれが複数の細かい命令からなるのが普通だ。


title: クリティカルセクション

text:
ここで、現在ディスクに書き込まれているカウンタの値が100だったとする。
ユーザーAがこのウェブページを訪れ、カウンタプログラムのスレッドAが実行しはじめたとしよう。スレッドAは1でカウンタの値を読み出し（値は100）、2で値を増やす（値は101）。次に3で値を書き戻すのだが、ここでユーザーBがウェブページを訪れたことによる別のスレッドBが実行され、すぐさまコンテキストスイッチが起きて処理がスレッドBに移されたとする。スレッドBがカウンタの値を読み出すと値は100になる。何故ならば、"スレッドAがまだ3の処理を行っていないため、ディスク上の値は変化していない"からである。そして、スレッドBは値を増やし、その結果の101という値をディスクに書き込み、スレッドを終了する。
次に再びスレッドAへ処理がうつり、スレッドAは3の処理を行い、ディスクには101という値が書き込まれて、スレッドAも処理を終える。


title: クリティカルセクション

text: 結果として、ユーザーAとユーザーBの2人がページを訪れたので、カウンタの値は2増えて102にならなければならないのに、結果としてディスクに書き込まれる値は101となる。


title: クリティカルセクション

text:
以上の処理を時間に沿ってまとめたものが以下の表である。
排他制御をしたクリティカルセクションとは、1つのスレッドのみが使用権を得ることができるプログラム上の処理領域である。


title: クリティカルセクション

text: あるスレッドが排他制御をしたクリティカルセクションに入っている間は、別のスレッドはクリティカルセクションに入ることができない。普通はそのスレッドは待機状態になる。


title: クリティカルセクション

text: このカウンタプログラムの場合、プログラムの最初、つまり上の場合でいうと処理1の前に排他制御をしてクリティカルセクションに入るという処理を付け加える必要がある。そして、スレッドが終了する前に排他制御を解放してクリティカルセクションから出るという処理を付け加えれば完了だ。


title: クリティカルセクション

text: ここで、先ほどと同様にスレッドAが処理1、処理2を終わらせて処理3を実行する前に、スレッドBが発生したとする。しかし、ここで既にスレッドAがクリティカルセクションに入っているため、スレッドBは処理を開始できないため待機状態となる。そしてスレッドAが処理を終え、クリティカルセクションから出るとスレッドBが再開する。結果として、意図したとおりの正しい動作になる。


title: クリティカルセクション

text: 以上の処理を時間に沿ってまとめたものが以下の表である。"なおクリティカルセクションはCSと略している。"


title: サケーオ県

text: サケーオ県（サケーオけん、タイ語: จังหวัดสระแก้ว）はタイ・中部の県（チャンワット）の一つ。チャンタブリー県、チャチューンサオ県、プラーチーンブリー県、ナコーンラーチャシーマー県、ブリーラム県と接し、カンボジアとの国境を有する。


title: サケーオ県

text: 1993年、プラーチーンブリー県から、ワンナムイェン郡を中心とする地域と、サケーオ郡を中心とする地域を併わせ分離し、県として成立した。


title: サケーオ県

text: 県北部は森林で覆われた山が広がり、南部には森林ではない丘状の地形が広がる。


title: サケーオ県

text: ケッペンの気候区分によると、サバナ気候に区分される。11月～4月は乾季であり、12月～1月は朝晩を中心に20℃前後になることもあり涼しい季節である。2月～4月は暑季であり、35℃前後まで上がる。雨季は4月～10月であり、雨季の終わりである8～9月は降水量が多くなる。


title: サケーオ県

text: サケーオ県は9の郡（アムプー）に分かれ、その下に59の町（タムボン）、619の村（ムーバーン）がある。


title: 長戸勇人

text: 長戸 勇人（ながと はやと、1965年7月29日 - ）は、日本のクイズ作家。京都府京都市出身。血液型A型。


title: 長戸勇人

text: 京都府立嵯峨野高等学校卒業、立命館大学文学部地理学科中退。立命館大学クイズソサエティー（RUQS）5代目会長。


title: 長戸勇人

text: 1988年に日本学生クイズ連盟主催の「第6回マン・オブ・ザ・イヤー」で優勝。


title: 長戸勇人

text: 1989年の『史上最大!第13回アメリカ横断ウルトラクイズ』（日本テレビ）では、第一次予選終了後にA型肝炎に罹っていたことが発覚。「当分の間、安静にすること」との診断を下されるも、医者に直訴して強引に退院。その後、「『ウルトラクイズ』史上最大の激戦」と呼ばれたボルティモアでの準決勝をライバルの秋利美記雄らが健闘する中で制し、決勝地のニューヨークで優勝した。その際「戦士としてはクイズから引退します」と宣言するも、その後も『ウルトラクイズ』（優勝した年以外はすべて一次予選敗退。"今世紀最後"では3問目で敗退）や『FNS1億2000万人のクイズ王決定戦』（フジテレビ）、『THEクイズ神』（TBS）などに出場した。


title: 長戸勇人

text: ウルトラクイズの賞品として、日本人では初めての「人体冷凍保存」の会員となったことでも知られる。


title: 長戸勇人

text: 1990年 - 1991年にかけて出版された著書「クイズは創造力」シリーズにおいては、クイズ問題の出題パターンの類型化やクイズ形式別の傾向と対策など、大学のクイズ研究会や一部のクイズサークルの中のみで共有されてきたノウハウを公開した。当時、同シリーズは『ウルトラクイズ』や『全国高等学校クイズ選手権』の参加者の間で必携の書とまで呼ばれた。


title: 長戸勇人

text: 『ウルトラクイズ』で決勝まで渡り合った永田喜彰とはそれ以降も付き合いが長く、1999年に『秘密結社QQQ クイズ至上主義』（関西テレビ）で、2004年11月には『チャンネル北野』（フジテレビ721）内の「辛口屋台」コーナーで共に出演。


title: 長戸勇人

text: 2005年1月に『ワールド☆レコーズ』（日本テレビ系列）の「記憶力世界一決定戦」に出場し、高速ベルトコンベアで流れてくる30品目全てを順番どおりに記憶し答えることに成功した。


title: 長戸勇人

text: 2008年に『第28回全国高等学校クイズ選手権』の準々決勝に、2011年には『ワールド・クイズ・クラシック』（TBS）の準決勝に解説として出演した。


title: 長戸勇人

text:
2005年、立命館大学クイズソサエティーの最大のライバルである名古屋大学クイズ研究会（上記の秋利らによって創設したクイズ研究会）OBの仲野隆也と共に「有限会社セブンワンダーズ」を設立し、クイズ作家として活動している。なお、長戸と秋利との『史上最大!第13回アメリカ横断ウルトラクイズ』での対決が縁となって、長戸の所属していた立命館大学クイズソサエティーは、秋利の所属していた名古屋大学クイズ研究会との交流戦である「名立戦」（めいりつせん）を、1989
年より年1回（概ね毎年秋に）実施するようになった。会場は立命館大学または名古屋大学を隔年（1年交代）で使用している。


title: 長戸勇人

text: 2014年2月よりセブンワンダーズのサイトにて、コラムを連載中。


title: 長戸勇人

text:
2015年3月25日、長戸が書き下ろした1万問を超えるクイズを収録したiPhoneアプリ「長戸勇人のクイズ道場」配信開始。
上記の他、「クイズは創造力〈応用篇〉」の中で続編として「クイズは創造力〈RPG篇〉」の出版を予告していたが、日の目を見ることはなかった。


title: 白鳥大内インターチェンジ

text: 白鳥大内インターチェンジ（しろとりおおちインターチェンジ）は、香川県東かがわ市にある高松自動車道のインターチェンジ。


title: 青山町

text: 青山町（あおやまちょう）は、かつて三重県名賀郡に存在した町。


title: 青山町

text: 2004年11月1日に上野市・阿山郡阿山町・伊賀町・島ヶ原村・大山田村と合併して伊賀市になったため消滅し、名賀郡も同時に消滅した。


title: 青山町

text: 三重県立名張西高等学校と三重県立桔梗が丘高等学校が合併され三重県立青峰高等学校に、上野工業高校と上野商業高校が合併し白鳳高校になった。


title: ティモシー・ダルトン

text: ティモシー・ピーター・ダルトン（, 1946年3月21日 - ）は、イギリスの俳優。身長188cm。


title: ティモシー・ダルトン

text: ウェールズのコルウィン・ベイで生まれ、父親がマンチェスターで広告業に就いていたため、ダービーシャーのミルフォードで育つ。父親はイギリス人、母親はアイルランド・イタリア・イギリスの血を引くアメリカ人。


title: ティモシー・ダルトン

text: 子供の頃から演じることに興味があったが、16歳の時『マクベス』の舞台を観て本格的に俳優を志す。高校卒業後は王立演劇学校に入学し、そこで2年学んだ後、バーミンガムの劇団に入団するため学校を去る。それから間もなくテレビ出演を重ねるようになり、1968年『冬のライオン』で銀幕デビューを飾った。


title: ティモシー・ダルトン

text: 1987年、イギリスの大人気シリーズ映画『007』シリーズの4代目ジェームズ・ボンド役として、シリーズ第15作『007 リビング・デイライツ』と 第16作『007 消されたライセンス』に出演した。若々しく活動的かつ本格派な新しいボンド像を作りあげた功績は大きく、ダイアナ妃がワシントンD.C.の英国大使館で『007 リビング・デイライツ』を見た際に「最もリアルなジェームズ・ボンド」と評した事は有名。


title: ティモシー・ダルトン

text: 『007 リビング・デイライツ』の際、プロモートで来日した。『消されたライセンス』でのダルトンのボンドはイアン・フレミングの原作に最も近いとも言われる。


title: ティモシー・ダルトン

text: 近年はテレビ映画への出演が多い。


title: ティモシー・ダルトン

text: 1997年、ロシア人（ウクライナ出身）モデルで歌手のオクサナ・グリゴリエヴァとの間に息子アレクサンダーをもうけたが、後に離別。オクサナは2009年、28年間連れ添ったロビン元夫人と離婚したばかりだったメル・ギブソンの恋人となり、ギブソンの娘を出産した。


title: ティモシー・ダルトン

text: 過去には、ブルック・シールズ、エリザベス・テイラー、ヴァネッサ・レッドグレイヴらと浮名を流している。


title: ティモシー・ダルトン

text: ジェームズ・ボンド役のオファーは『女王陛下の007』の時にも受けているが、この時ダルトンは「自分は若すぎる」と言って断っている。また、『007 ムーンレイカー』の後、ロジャー・ムーアが降板の意思を示した際、次回作『007 ユア・アイズ・オンリー』のボンド役として、再び彼にオファーが来たが『ココ・シャネル』への出演が決まっており断念した。『007 美しき獲物たち』を最後にムーアは降板したが、ダルトンは舞台で多忙のためピアース・ブロスナンにオファーが行くも、ブロスナンは『探偵レミントン・スティール』の契約があり受けられなかった。そこで、ダルトンに3度目のオファーがあり、『リビング・デイライツ』でついにボンド役を演じることとなった。日本語吹き替えを担当したことがある声優。


title: エドワルド・フェネク・アダミ

text: エドワルド・フェネク・“エディー”・アダミ（Edward Fenech “Eddie” Adami, 1934年2月7日 - ）は、マルタの政治家。ビルキルカラ出身。同国大統領、首相（第13・15代）を歴任した。エディー (Eddie) の通称で知られる。マルタ大学で経済学や法学などを学んだ。


title: エドワルド・フェネク・アダミ

text: 1960年代初頭にキリスト教民主民族主義党（現在の国民党）に入党。1969年に国会議員。1977年には同党の党首に就任。1987年首相に就任し、1996年まで長期政権を担った。1998年の総選挙で自党が勝利したことを受け首相に返り咲いたが、公約であったEU加盟が国民投票で受け入れられたことで首相の座をローレンス・ゴンツィに譲り、2004年4月4日にギド・デ・マルコの後をうけ大統領となった。


title: エドワルド・フェネク・アダミ

text: 2009年4月4日に任期満了となり、後任大統領にはジョージ・アベラが就任した。


title: ハイザック

text: ハイザック("HIZACK / HI-ZACK")は、「ガンダムシリーズ」に登場する架空の兵器。架空の有人操縦式の人型ロボット兵器「モビルスーツ」(MS)のひとつ。初出は、1985年に放送されたテレビアニメ『機動戦士Ζガンダム』。


title: ハイザック

text: 作中の軍事勢力のひとつである「地球連邦軍」の量産機。『機動戦士ガンダム』で連邦軍と敵対した「ジオン公国軍」の主力量産機「ザクII」を参考に、連邦由来の技術を投じて開発された。構造上の欠陥もあるが、生産性や汎用性、操縦性の高さから大量生産されている。


title: ハイザック

text: 劇中では、おもに緑色と青色の2種類のカラーリングが登場し、緑色は連邦軍の特殊部隊「ティターンズ」、青色はそれ以外の連邦軍部隊に多く配備されている。当記事では、アニメ本編や各外伝作品などに登場するバリエーション機の解説もおこなう。


title: ハイザック

text: 地球連邦軍がジオン公国軍から接収したザクIIF2型をベースに、連邦規格の各種部材を組み込んで開発した量産型MS。一年戦争後に本格量産された初の機体である。


title: ハイザック

text: 一年戦争後の地球連邦軍はその戦費等により経済状況が芳しくなかったため、運用する機体は新規開発よりも既存機のマイナーチェンジを主流としていた。しかしながら、戦後もジオン軍残党による各所への攻撃は完全に収まらず、連邦軍は戦力不足でそれらの掃討を行わざるを得なかった。その後、U.C.0081年10月に「連邦軍再建計画」が可決。さらにその後U.C.0083年にティターンズが結成されると、再びMS開発は活発化する事となる。こうした中で、ハイザックは地球連邦とアナハイム・エレクトロニクス社の共同で開発をスタート。U.C.0084年7月にロールアウト。翌年0085年に制式採用され、ティターンズから優先的に配備されていった。


title: ハイザック

text: ハイザックは、ザクの発展型というよりは、ザクにジムの設計を強引に組み合わせたハイブリッド機というべき機体である。メインジェネレーターは連邦規格のものだが、動力系統は公国由来の流体パルス駆動と、連邦由来のフィールド・モーター駆動を併用する方式を採用している。しかし、この動力系統の混合からエネルギー経路のスペースは圧迫され、ビーム兵器のエネルギー供給用サプライケーブルは機体各部に露出する事となった。同時に、ビーム兵器のドライブは一基までに限定され、2つのビーム兵器を同時使用する事はではきなくなった。さらに、コクピットにはアナハイム・エレクトロニクス社の後押しで同社製普及型全天周モニターつきリニアシート「JTS-17F」を導入した。


title: ハイザック

text: また、装甲材には当時最新の部材が用いられており、機体の軽量化を実現。同時に燃料積載量の増加も可能となった。バックパックにはMS-06Rに近似するタイプを採用。燃料の積載量やスラスター技術の発展もあり、無重力空間における機動性は向上した。生産性と操縦性の高さから連邦軍の次期主力機として大量生産された。


title: ハイザック

text: 雑誌企画『ADVANCE OF Ζ ティターンズの旗のもとに』に登場するティターンズの量産型MS（型式番号：YRMS-106）。


title: ハイザック

text: ジオン軍残党の壊滅とエゥーゴの活動を阻止するためティターンズでは組織の拡大が行われることとなり、それに伴い更なるMSの配備を余儀なくされた。そのため既に導入がほぼ決定していた地球連邦軍に続き、ティターンズでも正式採用に向けた評価試験を行うこととなった。しかし、かつての敵ジオンの主力機ザクの意匠を残したハイザックはパイロットには不評であった。またティターンズはAE社を完全に信用してはいなかったため、コクピットは全天周モニターではない旧システムに変更されている。


title: ハイザック

text: 本機は先行量産型ということもあり後に正式採用されたタイプとは各部が微妙に異なる。カラーリングは紺色と黒を基調に一部黄色を配している。肩口から前腕部に繋がる動力パイプは露出していないが、大腿部から脚部スラスターユニットに繋がった動力パイプは露出している。脚部スラスターユニットは補助推進システムとしての位置づけであり、目的に応じて着脱可能となっている。量産型にみられる脚部およびバックパックの偏向板は設置されていない。また、バックパックの放熱板は下方に向けられて設置されている。


title: ハイザック

text: T3部隊においてはビームライフルの実戦データの収集が行われた。すでに出力不足の問題が明らかになっていたためガンダムTR-1［ヘイズル］と同タイプのEパックを装備したプロトタイプがテストされ、そのためのEパックホルダーを前腕部ラッチに装備する。


title: ハイザック

text: テスト結果を基に若干の改良を施し、本機はハイザックとして正式採用されることとなった。


title: ハイザック

text: なお、「月刊OUT」誌上での雑誌企画『Ζ WORLD』のVol.1（1985年8月号に掲載）には、同じく「YRMS-106」の型式番号を持つハイザックのプロトタイプが登場している。なお、こちらのYRMS-106はバックパックに放熱板を持たないほか、前腕部の形状も量産型のハイザックとは異なっている。


title: ハイザック

text: ハイザック先行量産型とビームキャノン・ユニットBL-85Xを組み合わせた機体。YRMS-106とBL-85Xが合わさった形でTR-2の型式が与えられた。


title: ハイザック

text: T3部隊がテストした機体である。MSが携帯可能な長射程のビームキャノンとそれを輸送する推進器やオペレーションシステムなど組み合わせた機体である。


title: ハイザック

text: 大型火砲を運用し、巨大な機体を運用するシステム全体の実用試験のために開発された機体で、コアのハイザックは右肩部シールドと左肩アーマーのスパイクがオミットされている。ジェネレーターとしてハイザックのものが一部胸部パーツごと背面ユニットに使用されているため、 “バイ” ザック（BY-ZACK）の名称で呼称される。


title: ハイザック

text: 移動ビーム砲台としての機能を追求したため機動性が犠牲になっており、随伴機による防衛が必要となる。また、コアのジェネレーターとビームキャノンが右胸部で直結されているために、緊急時には胸部パーツを破損しなければ切り離しができないという欠点を抱えている。この機体のデータを基にして、ハイザック用の強化型ビームキャノン「メガランチャー」が開発された。ビームキャノン部を折りたたんで移動形態をとることが可能。


title: ハイザック

text: プラモデル「Ζガンダム No.17 1/144 MS-06M マリン・ハイザック」の説明書にハイザックのプロトタイプとして記述されている。マリン・ハイザックはザク・マリンタイプの系列機であると同時に、このRX-106の水陸両用型でもあるという。これ以上の詳しい説明はなく、画稿も長らく存在しなかった。


title: ハイザック

text: 後に、公式外伝『A.O.Z Re-Boot』にて、前述の大河原邦男による初稿デザインの機体が「ハイザック試作型」（型式番号：RX-106）として設定され、藤岡建機によってリデザインされている。外観は、排気ダクトが左胸だけにある左右非対称な胸部デザインが特徴で、コックピットブロックがある胸部中央部が突き出てるなど、後述のホビーハイザックに類似してる。『A.O.Z Re-Boot』ではジムやザニーに見られる赤と白基調のカラーリングとなっている。


title: ハイザック

text: 『A.O.Z Re-Boot』での設定では、連邦軍主導で開発され、アナハイムが開発に参加する前に完成した。量産を意図していなかったこともあり高性能な機体であったとされる。


title: ハイザック

text: なお、後述のハイザック［ヴァナルガンド］の型番はRX-106Eとなっている。


title: ハイザック

text:
アニメ『機動戦士Ζガンダム』に登場する地球連邦軍の水中用MS（型式番号：MS-06M）。外見はザク・マリンタイプの色違いで、ハイザックとの共通点はないが、設定上で関連性が語られている。
『A.O.Z Re-Boot』では頭部にゴーグルを装着した新規デザインの水中型ハイザックが登場し、これが「MS-06M マリン・ハイザック」だとされている。頭部デザイン以外の設定は公開されていなかったが、前述のRX-106と共に新たに設定された。


title: ハイザック

text: RX-106ハイザック試作型を水中型に改装した機体（型式番号:RX-106M/MS-06M）。ザクマリンタイプや性能面で不安の残るアクア・ジムの後継機として開発されたが、連邦軍は水陸両用MSの開発に消極的であったため不採用となり、試作機が少数生産されたのみである。しかし、連邦軍の制式装備として、「マリン・ハイザック」はすでに登録されていたため、名称のみザクマリンタイプの改良型に受け継がれたと設定された。


title: ハイザック

text: 『A.O.Z Re-Boot』版マリン・ハイザックの外観はRX-106を踏襲するが、ゴーグルの形状や、左側の動力パイプがオミットされている点はザク・ダイバーと共通し、パックパックはジムスループの発展型で、後のフォーミュラー計画にて開発されるF90Mとの関連を意図したものとなっている。


title: ハイザック

text: ティターンズ壊滅後、火星に逃れたティターンズ残党によって「レジオン」にもたらされ、貴重な水中戦力として量産されている。


title: ハイザック

text: 雑誌企画『A.O.Z Re-Boot』に登場する水陸両用MS（型式番号:RMS-106M2）。


title: ハイザック

text: 上記、RX-106Mマリン・ハイザックにアクア・ハンブラビIIを装着した形態。水中での活動にはアクア・ハンブラビIIの水中用ジェットパックなどが用いられるほか、各部にアクア・ハンブラビII由来のミサイルポッドが追加装備される。


title: ハイザック

text: グリプス戦争時にT3部隊により各種試験運用されていたが、完成前にティターンズが壊滅、開発データがアクア・ハンブラビと共にレジオンにもたらされ、マリン・ハイザックと共に運用されている。


title: ハイザック

text: 雑誌企画『ADVANCE OF Ζ ティターンズの旗のもとに』に登場するティターンズの試作型中距離支援用MS（型式番号：RMS-106C）。


title: ハイザック

text: 地球連邦軍、ティターンズに制式採用されることとなったハイザックはジェネレーター出力の低さから複数のビーム兵器を併用できないという問題を抱えていた。もともとハイザックはユニット換装によりほぼ無改造で様々な運用をすることができるように設計されており、そこで通常のバックパックを火力増強を目的として開発されたキャノン・パックに換装することとなった。この機体をハイザック・キャノンと呼ぶ。


title: ハイザック

text: このキャノン・パックは先にジム・スナイパーIIIに装着されてテストされていたもので、ジム・キャノンと同型の240mmキャノン砲を装備する（ただしジム・キャノンに装備されたキャノン砲の口径は360mmとされている）。このキャノン砲はマガジン式となっており、予備マガジンをバックパックのラッチに装着することができる。マガジンには垂直懸架式と水平装着式の2つのタイプが存在し、弾頭も数種類が用意され、作戦に応じて使い分けることが可能となっている。また、240mmキャノン砲をガトリング・スマッシャーに換装することも可能である。


title: ハイザック

text: 胸部には試験的にコクピット周辺のみを覆うタイプの追加装甲が装備され、着脱可能となっている。これらのオプションは汎用規格のためガルバルディβやマラサイにも装着が可能である。腰部ラッチにはハイザックでオプションとして用意されていた3連装ミサイルポッドを2基接続するが、本機では火力増強のため標準装備となっている。携行火器としてはジム・コマンドやジム改と同型のブルパップマシンガンを装備した機体が確認されている。


title: ハイザック

text: マラサイなどジェネレーター出力を強化しビーム兵器を併用できる機体が登場したことにより量産化には至らなかったが、試作機は有用性を認められ後方支援用として実戦に参加している。


title: ハイザック

text: 雑誌企画『ADVANCE OF Ζ 刻に抗いし者』に登場する反ティターンズ組織「ケラウノス」所属のMS。


title: ハイザック

text: 通常型との大きな違いとしては胸部ダクトを廃し、冷却機を取り付けたことにより、作戦活動時間が延長している。右肩もスパイクアーマーに換装されている。武装として専用の155mmマシンガンランチャーを携行している。


title: ハイザック

text: ティターンズとの交戦で破壊されたケラウノス所属機の頭部を、正規品がなかったために素性不明の試作品に変更した機体。光学系装備が強化されている。頭部以外の変更は行なわれていない。「アイリス」の名称は頭部のユニット名から取られている。


title: ハイザック

text: U.C.0087年に［アイリス］の頭部を換装した機体。正面とサイドのカメラ部がモノアイからジム系の物になっており、［アイリス］よりさらにセンサーが強化されている。名称は［アイリス］と同様に頭部ユニットの名から取られている。


title: ハイザック

text: 雑誌企画『ADVANCE OF Ζ 刻に抗いし者』に登場するMS（型式番号：RX-106E、一部でRMS-106E）。


title: ハイザック

text: ハイザックをベースにしたオークランド研究所の試験機で、全身に改修が加えられ、TRシリーズで運用された物を始めとする新技術が取り入れられた結果、ほぼ原型を留めないほどの容姿へと変貌した。強化人間であるロスヴァイセ用に調整されている。


title: ハイザック

text: 背部パックパック基部をガンダムTR-1［ヘイズル］の物に換装し、大型のフレキシブルブースターと各部にスラスターが増設され、パイロットへの負担と引き替えに高い機動性を獲得している。短時間なら飛行機動も可能である。


title: ハイザック

text: ［ヴァナルガンド］は地上用であり、ロスヴァイセが宇宙へ上がる際にオークランド研に返還された。


title: ハイザック

text: アニメ『機動戦士Ζガンダム』に登場するティターンズの狙撃用MS。隠れハイザックとも呼ばれる。


title: ハイザック

text: ハイザックを改良し、遠距離狙撃用に特化した機体である。ジェネレーターをAE社製のものに換装し、高出力の狙撃用ビーム・ランチャーを運用可能となっている。モノアイも高精度のタイプに変更し、頭部排熱機構を伸長している。一部装甲材をガンダリウム合金に変更し、装甲厚も増加。右肩シールドは伸縮する。バックパックは大型のものに換装され、機動性も向上している。塗装は一般型よりやや淡く、ザクIIに近い色になっている。動力パイプは赤。小説『機動戦士ガンダムUC』ではジオン共和国に払い下げられ、ロールアウト時のグレー基調のままで運用されている。


title: ハイザック

text: アニメ『機動戦士ガンダムΖΖ』および『機動戦士ガンダムUC』に登場。


title: ハイザック

text: 偵察用および早期警戒機として、ハイザックをベースに電子戦に特化させた機体。ミノフスキー粒子散布下ではレーダーが使用不能となるが、粒子が拡散すると効果が激減するため、ミノフスキー粒子濃度が低い区域でのレーダーによる警戒・索敵は十分有効となる。型式番号のRMS-119は、ルナツー製であることを示す。


title: ハイザック

text: 部隊の「目」となる役割を担うため、ベースとなったハイザックの名称に韻を踏むかたちでアイザックなる名称が与えられた（レドームを真上から見たとき、瞳のような形にもデザインされている）。


title: ハイザック

text: 偵察用のMSは、旧ジオン軍ではザク強行偵察型が開発されているが、連邦軍ではデッシュやフラットマウスといった、従来型の航空・航宙機の偵察機を多数保有していた。そのため、一年戦争期には連邦軍で偵察型MSは開発されていないが、戦後はMSのみで編成される部隊が一般的となり、保守整備の観点や防御力の優位性から、連邦軍でも偵察・早期警戒を目的としたMSの開発が計画される。当初はジム改をベースとしたEWACジムが開発されるものの、ミノフスキー粒子散布下での性能に難があり少数生産に終わるが、同機のバックパックは拡張性が高いハイザックのものを流用している。


title: ハイザック

text: 本機のバックパック、および後頭部に位置する大型のロート・ドーム（レドーム）は、上記EWACジムのものと外観的に変わりはない。ただし、着脱可能であったロート・ドームは頭部と一体化されている。ロート・ドームはデッシュを参考にした従来の航空機のものと同様の構造で、毎分約6回転する。レーダーの走査域は上面194度であるため、全天を監視する際には2機が必要となる。ロート・ドーム下面には高高度からの光学撮影が可能な後方・対地監視用のモノアイ・レールが縦横に走っている。頭頂部にはオプティカル・センサーとともにアクティブ・レーザー・センサーが装備されており、ミノフスキー粒子散布下において原型機の倍以上の有効半径を誇る。股間部のグラウンド・センサー・アンテナは、地上では文字通り対地センサーとして機能するが、宇宙では頭部ブレード・アンテナの予備および複数の周波数帯を補完するリンケージ・システムとなる。収集したデータは、バックパックの指向性のディスク・アンテナより、母艦のCIC（戦闘指揮所）にリアルタイムで送信される。ミノフスキー粒子濃度が高い場合は、ロート・ドーム下部に4基装備されているデータ・ポッドに記録し、プロテクトを施して放出する。


title: ハイザック

text: 単機での長距離移動任務が多いことから、バックパックに容量1,200ガロンのプロペラント・タンクを2基装備。両肩にはスパイクのない球状アーマーが装備されている。ほかにバリエーション機としてロート・ドームを大型化し、索敵能力を向上させた新型の頭部（モノアイ・レールが正面からロート・ドームの外周を走り、頭部が前方に張り出している）を装備したタイプや、左手を換装して装備する有線式の「山越えカメラ」と呼ばれる探査ユニット、「ドロイド・シーカー」と呼ばれる自律AI搭載の探査ポッドといったオプションも計画されていたという。


title: ハイザック

text: ネオ・ジオン軍のダカール侵攻の際、ティターンズ残党の手によってほかの機体とともにネオ・ジオンに譲渡されている。偵察用であることから、固定武装もなく戦闘には向いていないが、ハイザックの武装を使用可能である。


title: ハイザック

text: アニメ映画『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』に登場するネオ・ジオン所属のMS。


title: ハイザック

text: 用途廃止となったMSは民間に払い下げられ、一部のサイドや月面都市の市民自衛軍に配備されたり、武装を廃してスポーツや個人の趣味用などに利用されるといった例が数多く見られた。本機体もその一種であるが、ロンド・ベルの本拠地であるサイド1コロニー「ロンデニオン」内で交渉中のシャア・アズナブルを、民間機を装いつつ陰ながら護衛を行うために用いられた。民間機であることを周囲にアピールする目的で、意図的に派手なカラーリングが施されている。


title: ハイザック

text: 本機の型式番号については、『逆襲のシャア』公開当時のムックや『ENTERTAINMENT BIBLE .3 機動戦士ガンダム MS大図鑑【PART.3 アクシズ戦争編】』には記載されておらず、「型式番号はない」と明記する資料も存在する中で、「RMS-116H」の記載は1998年8月発行の『データコレクション7 機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』で確認でき、その後はメディアワークス（現・アスキー・メディアワークス）の『MS大全集』シリーズのカラーページなど、複数の比較的新しい資料に記載されていたが、2013年以降の『MS大全集』には記載されていない。グリプス戦役時代と同じ規則に従っている番号であれば「RMS-116」はルナIIで開発された機種ということになるが、ルナIIでの開発を記載した設定は存在しない。


title: ハイザック

text: 外装は、多くの部分でRMS-106CS ハイザック・カスタムに近い特徴を備えている。


title: ハイザック

text: コクピット内部は、グリプス戦役当時のRMS-106標準のものでも、その他の機体で広く採用された普及型でもなく、ガンダムMk-IIなどで採用された比較的珍しいものとなっている。


title: ハイザック

text: 雑誌企画『A.O.Z Re-Boot ガンダム・インレ-くろうさぎのみた夢-』に登場するMS（型式番号：ARZ-106GZk）。「グランザク」とも呼ばれる。


title: ハイザック

text: ジオン軍残党組織「レジオン」が鹵獲したハイザックに、グラン－マラサイと同型のホバリングスカートユニット「グランユニット」を装着したもの。


title: ハイザック

text: 作中では、レジオン支配下の移民都市「サイドA」でテロを発生させたティターンズ残党の鎮圧や、アルカディア平原の大工業プラントを襲撃したジオンマーズ部隊の迎撃に用いられている。


title: ハイザック

text: 雑誌企画『A.O.Z Re-Boot ガンダム・インレ-くろうさぎのみた夢-』に登場する作業用MS（型式番号：ARZ-106）。


title: ハイザック

text: ジオン軍残党組織「レジオン」が鹵獲し運用しているハイザックの中で、老朽化して戦闘に運用できなくなった機体を作業用に改修・転用したもの。武装などは撤去され、その代わりにバックパックとして装備される汎用モビルバケットや携行型のスコップといった各種の作業用装備を有している。かつての一般作業用ザクなどと同様に現地改修によって製作されているため、一つとして同一仕様の機体は存在しない。作中に登場する機体はパイプラインの保守作業に従事していた。


title: ハイザック

text: また、「モデルグラフィックス」2000年12月号にも同名の機体（型式番号：RMS-006）の模型作例が掲載されているが、こちらは連邦軍が開発したハイザックの試作機とされている。


title: ハイザック

text: 雑誌上のパロディ企画『機動戦士Oガンダム 光のニュータイプ』に登場するMS。名称は「グランド・ザック」と読む。


title: ハイザック

text: ハイザックの重武装強攻型として開発された機体で、背部に装備された大型アタッチメント・パックによって、宇宙空間ではハイザックの1.5倍の機動性を発揮できる。その安定した性能を評価され、新生エゥーゴやスーパー・ジオンの主力機となっており、スーパー・ジオンに所属するアルテイシア少佐も一時搭乗するとされていた。


title: 諸井貫一

text: 諸井 貫一（もろい かんいち、1896年1月11日 - 1968年5月21日）は、東京府（現東京都）生まれの実業家。セメント製造事業の開拓を手掛けた諸井恒平（渋沢栄一と親類関係に当たる）の長男で、東諸井家12代当主。秩父セメント（現太平洋セメント）社長、秩父鉄道会長、埼玉銀行（現埼玉りそな銀行）会長、日本煉瓦製造会社会長を歴任し、経済団体連合会（経団連）の創設など日本の近代化に深く貢献した。従三位勲一等。


title: 諸井貫一

text: 1908年（明治41年）に東京高等師範学校附属小学校（現・筑波大学附属小学校）、1913年（大正2年）に東京高等師範学校附属中学校（現・筑波大学附属中学校・高等学校）卒業。1921年（大正10年）に東京帝国大学大学院経済学研究科を修了。その後、同大学の工学部と経済学部で工業経済論の講師を務める。


title: 諸井貫一

text: 1925年（大正14年）に、父の要望により、父が経営していた秩父セメント会社に入社し、支配人、常務取締役を歴任する。姉・三保の夫で2代社長であった大友幸助が交通事故により急逝したことから、1948年（昭和23年）に秩父セメント会社の3代社長に就任した。徹底した合理主義の下で運営するかたわら、経済同友会、日本経営者団体連盟（日経連）、経団連の創設にも参加、尽力し、日経連の初代会長、経済同友会では初代代表幹事を務める。この間、父の跡を継ぎ、14年間ほど埼玉県本庄市の仲町郵便局局長を務めたが、会社重役と国家公務員を兼ねて仲町郵便局をこなすことは難しく、自ら辞任し、3代続いた「郵便諸井」はここに終わる。以後、日本経済界のリーダーとして常に経済発展のために努力し、産業教育の振興に尽くし、73歳で没した。墓所は埼玉県の安養院。


title: 諸井貫一

text: 弟は2人おり、諸井桃二（1938年没）は官吏（商工省統制課長）を務め、従三位勲六等を授与された。末弟の諸井三郎は作曲家として高名である。また、義理の従兄に柳田誠二郎（日本航空社長を務めた。一時期、諸井姓だった）がいる。


title: ロマンス (1984年のテレビドラマ)

text: 『ロマンス』は、NHK『連続テレビ小説』第32作である。


title: ロマンス (1984年のテレビドラマ)

text: 放送期間は1984年（昭和59年）4月2日から9月29日。明治末年の北海道と東京を舞台に、映画に情熱をかける若者たちを描いたドラマである。


title: ロマンス (1984年のテレビドラマ)

text: 1984年の平均視聴率は39.0%、最高視聴率は47.3%（関東地区、ビデオリサーチ調べ）。


title: ロマンス (1984年のテレビドラマ)

text: 主役を演じた榎木孝明のテレビデビュー作で、主題歌も担当した。連続テレビ小説では初の歌詞入りのオープニング曲でもある。


title: ロマンス (1984年のテレビドラマ)

text: 『おはなはん』の大ヒット以降、女性が主人公である作品が続いていた連続テレビ小説作品では、1967年度の『旅路』以来、久々の男性主人公の作品となった（単独で主演を務める作品としては1965年度の『たまゆら』以来）。


title: ロマンス (1984年のテレビドラマ)

text: また、青年男子が主人公となるのも初めてで、これ以後は男性を主人公にしたドラマもいくつか制作される。


title: ロマンス (1984年のテレビドラマ)

text: 他


title: ロマンス (1984年のテレビドラマ)

text: 榎木孝明は1993年度下半期の『かりん』では主人公の夫を演じている。連続テレビ小説において主人公とその夫の両方を演じた俳優は、今のところ榎木のみである(夫婦が主人公として描かれた『マッサン』は除く)。


title: ヤマハ・RZ

text: RZ（アールゼット）とは、かつてヤマハ発動機が製造していたオートバイであり、シリーズ車種として排気量別に生産されていた。


title: ヤマハ・RZ

text: RDの後継車種で、1980年8月に株式会社ヤマハ発動機から販売された国内向け専用の250ccのオートバイ車名である。


title: ヤマハ・RZ

text: 1970年代、北米を中心に自動車排出ガス規制が強化され、2ストロークエンジンの使用が厳しくなってゆく中、最後の2ストロークスポーツモデルを作るという思想から誕生した。


title: ヤマハ・RZ

text: 「RZ」の「R」は元来はヤマハ社内で350ccを意味している記号ではあるが、「Z」は水冷を意味する。他にアルファベット最後の文字から転じて、最後の、究極のといった意味も込めているという。


title: ヤマハ・RZ

text: スポーツバイク本来の基本走行性能を中心に設計されたエンジンは、当時の同社製市販レーサーであるTZと同じボア・ストローク（54mm×54mm）の水冷2ストローク並列2気筒のレイアウトを採り、同クラスとして当時トップの35psを誇った。軽量化のため樹脂部品も多用されたほか、リアサスペンションにはロードスポーツモデル初採用のカンチレバータイプのモノショック（モノクロスサスペンション）、新デザインのキャストホイール、大型のハロゲンヘッドライトなど、当時の最先端アイテムを装備していた。オートバイ専門誌のスクープ記事で初めて紹介された1979年から1年近く待たされての発売（1980年8月）だったことも手伝ってか、注文から納車まで3か月待ちなどという状況がしばらく続くほどの大ヒット作となった。株式会社GKインダストリアルデザイン研究所（現・株式会社GKダイナミックス）の手によるスタイリング・デザイン面も好評だった。なお、通称日の丸カラーともいわれる初期型のホワイトモデルは美しいパールペイントである。（以降のホワイトはソリッドホワイト）


title: ヤマハ・RZ

text: そして走行性能の高さも特筆するものであり、上位排気量の4ストローク400ccクラスとも対等以上に渡り合える性能だったことから、「400キラー」とも呼ばれた。車両の走行性能などの目安とされるパワーウェイトレシオも3.97kg/psと、当時の4ストローク400ccクラスと肩を並べられるものだった。チャンバータイプの（膨張室を持った）マフラーの市販車採用も当時では珍しく、ルックスのレースイメージのアップとともに、性能アップにも貢献していた。駆動系の性能が高いのに対し、制動系（ブレーキ）のほうがフロントがシングルディスクでリアがドラムではあまりにも貧弱・不十分、と言われた。350仕様のダブルディスクにしている個体も多い。


title: ヤマハ・RZ

text: 1983年2月に発売された2代目は車名をRZ250Rとし、ビキニカウルの標準装備やタンク容量の変更（20L）などに加え、エンジンには他社に先駆けて排気デバイスであるYPVS(YAMAHA Power Valve System)を搭載して出力43psに強化された。排気デバイスとは排気タイミングをエンジン回転に応じて最適化させて高出力と扱いやすさを両立させるための装置で、この時装備されたYPVSは当時の市販レーサーであるTZの同装置ですら機械式であったのに対して、ワークスマシンYZRと同じ電気式を採用していた。フロントブレーキのダブルディスク化、リヤブレーキのドラム式からディスクブレーキ化、リアのモノクロスサスペンションもリンクを介したタイプになるなど、足回りも大きく進化した。その反面、重量は初期型に比べて6kg増加した。


title: ヤマハ・RZ

text:
キャスター/トレールが26度50分/101mmから26度30分/99mmと若干立ち気味になったものの、30mm延長されたホイールベースや市販レーサーTZのようなワイドタイプのダブルクレードルとなったフレームの効果などにより（小回りが幾分しにくくなったが）安定性が高まり、初期型でよく見られた高速コーナーでのヨーイングやウォブルといった不安定な動きが押さえ込まれている。
車体打刻開始番号29L-000101～


title: ヤマハ・RZ

text:
1984年2月発売。標準でエンジンサイドまでのハーフカウル仕様 オプション装着でフルカウルやシングルシート化することが出来た 、強制開閉式パワージェット付きキャブ等によりエンジン出力は当時の業界自主規制の上限一杯の45psまで引き上げられた。別体サイレンサータイプのマフラー、フロントブレーキキャリパを対向ピストンタイプへ変更、電気式タコメーターの採用、丸型ウィンカーを現在のXJR1300などに採用されている卵型のものへ変更、トップブリッジ上側のマウントでバーハンドルと高さは大差ないが、レーサーをイメージさせるセパレート形状のハンドルが採用されたのもこのモデルからである。YSPショップでしか販売しなかった生産数2000台の限定モデルも存在した。
車体打刻開始番号29L-040101～


title: ヤマハ・RZ

text:
1984年10月に発売されたRZ250RRのネイキッドバージョン。大型角型ウィンカー、タンクのエンブレムが「RZR」の表記の前期モデルと「YAMAHA」の後期モデルがあるが、その他グラフィック類差異程度ある。
車体打刻開始番号29L-083101～


title: ヤマハ・RZ

text:
1986年7月にマイナーチェンジ。前年11月に新型のTZR250が発売され、時はレーサーレプリカブームに突入してゆくが、RZ250Rは2ストロークスポーツの廉価版モデルという位置づけで併売され続けた。シートレール形状変更、タンク形状・容量変更（20L⇒17L）、ホイールデザイン変更、キャスター/トレール⇒26度/96mmへ変更、テールランプのレンズが従来までの三角おむすび形から一般的な四角形の物へ変更、丸型ウィンカーを現在のXJR1300などに採用されている卵型のものへ変更など。
またタンクやシートレール変更に伴い、サイドカバーもテールカウルまで続く一体形状に変更された。
車体打刻開始番号29L-100101～
1988年7月、最後のマイナーチェンジ。当時の4ストロークエンジンを積んだレーサーレプリカモデル、 FZR250系の足回りをそのまま移植したような内容だった。代表的なものは17インチになった3本スポークの前後ホイール。また、RZ国内モデル唯一のデジタル進角CDIが採用された。
車体打刻開始番号29L-120101～


title: ヤマハ・RZ

text: 後継機種はR1-Z。


title: ヤマハ・RZ

text: RZ350は1981年に発売された。


title: ヤマハ・RZ

text:
250との主な違いは、排気量（ボア・ストローク=54mm×54mm 247cc⇒64x54mm 347cc）の他、フロントブレーキのダブルディスク化（マスターシリンダーも変更）、オイルポンプ駆動用ウォームギアの変更による吐出量増加、キャブレタージェット類の変更、トップブリッジのハンドルマウントのラバーマウント化、二次減速比変更に伴ってドライブ・スプロケット、ドリブン・スプロケットの歯数変更、リアホイールに内蔵するハブ・ダンパーの大型化（250の丸形ラバー・ブッシュタイプから、チーズダンパーへ変更）など多岐に渡る。内部構造についての言及は避けるが、マフラーに刻まれている文字列に相違も見られる。発売当時のOEMタイヤにリアだけではあったが、当時人気のダンロップK81・TT100が奢られていた。ちなみに250はヨコハマタイヤである。
その他機能部分以外にも、スピードメーターのスケールが160km/h⇒180km/hへアップ、ホーンが高低音のダブルタイプになり、ステアリング・ステム（アンダー・ブラケット）前方にブレーキ・ホースの分岐部を隠すための樹脂製のカバーも付いていた。カタログ印刷段階のミスだったのかどうかは計り知れないことではあるが、燃料タンク容積の表記に0.5Lの差異があり350ccの方が少ない表示になっていた（16L⇔16.5L）が、タンク形状そのものは同じである。


title: ヤマハ・RZ

text: 一般には、おおむねエンジンの排気量と、ダブルディスク化されて制動力を強化した程度の認識ではあるが、100ccの違いから生まれるエンジンの素性は、パワー・バンドを過ぎた後のオーバーラン特性にも優れ、250ccよりも高速回転域が伸びやかであった。走行性能を大きく左右するパワーウェイトレシオの数値も250の3.97kg/psから3.17kg/psへ引上げられた。これは当時の750ccクラスと肩を並べる数値であったため、ナナハンキラー（北米では「ポケットロケット」）の異名を持つまでの存在となった。


title: ヤマハ・RZ

text:
当初は欧州向けの輸出専用車（欧州ではRD350LC）だったが、1981年に国内でも販売が開始された。しかし、車検制度の制約があるため国内販売台数は低迷した。また、250ccの車体で350ccエンジンへの載せ替えが容易であったという面から、エンジンを載せ替えて改造しようとするマニアから重宝されたこともあり、現存する車両は非常に少ない状況である。
その後は250cc同様にRZ350R→RZ350RRとモデルチェンジしていくが、スパルタンな趣を与えられた初代と比較して、モデルチェンジ毎に安定志向の強いスポーツモデルへと変貌を遂げていった。ただし、250Rで言う1AR以降のモデルにあたる350Rは国内モデルには存在しない。51Lの350cc版である31Kを最終型としてカタログオフされた。日本国外モデルでは国内でいう3HMをベースとした350Rが存在し、最終型はデュアルヘッドランプのフルカウル仕様となって、後々まで販売された。排気ガスの基準が各国まちまちであるため仕向地にもよる（触媒を採用したモデルでは当然デチューンされている）が、機関、電装系統について総合的にみれば完成度の高いこの国外350Rが最強といえよう。


title: ヤマハ・RZ

text: RZ125は1982年に発売され、数度のモデルチェンジを繰り返した後、TZR125に引き継ぐ形で生産終了した。


title: ヤマハ・RZ

text: 前期と後期に大別され、前期型（13W）はYPVSなし、後期型（1GV）にはYPVSが装備されている。排気デバイスの有無により前期型はピーキーな高回転型エンジンとなり、後期型は比較的マイルドなエンジンとして評価される。（なおRZ125S・・・33Xなる中期型も存在し、YPVSは装備されないが1GVと同等の22.0PSに向上されグラフィックの変更と特徴的な角目ミニカウルが装備された）プロダクションレースのベース車両としても重宝された。なお最終型1GVはRZ125からTZR125への過渡期にあたるため共通点も多い。フォークやメーターなどは共通部品であるし、ホイールもサイズこそ異なるが類似のデザイン。そしてTZR125も初期型2RMはリアブレーキはドラムを採用している。


title: ヤマハ・RZ

text: RZ50は1981年にフルサイズボディに水冷2サイクル単気筒エンジン搭載、最高出力は7.2psという当時の原付最先端のスペックを持ったスポーツバイク（←ゼロハンスポーツ）として発売され人気を博し、数度のモデルチェンジを繰り返した後、一旦はTZR50に引き継ぐ形で生産終了したが、当時主流であったフルカウルのレーサーレプリカタイプの流行に陰りが見えていた中 、いわゆるネイキッドタイプの大人しくトラディショナルなスタイルのバイクとして1998年に復活した。エンジンはアップデートな水冷であるが、スタイリングはスポークホイールやダックテールなどRZというより、むしろTDレーサーや空冷モデル（RD系）をイメージさせるデザインである。


title: ヤマハ・RZ

text: 初代のRZと二代目とでは車名こそ同じだが、全くの別物と言って良いほどルックス・メカ共に異なる。ボディは初代同様にフルサイズであるが、フレームはDT50の設計を流用しており、キャストホイールから鉄スポークホイールへの変更、角ばったサイドカバーやシートカウル類はデザインを一新、ロングタンクに短いシートカウルは60-70年代のレーシングバイクを彷彿とさせる物。フロントマスクも角ライトから丸ライトに変わっている。エンジンはTZR50Rのために新設計された物を小変更し搭載。初代は電装が6Vでキック始動だったが、二代目は電装が12Vに強化されセル始動となっている。なお初代モデルのパーツは、もはや在庫がないに等しい程度に減ってしまっており、壊れたら致命的になる。二代目は新車価格が高価（2007年時点で28万4550円）であったことから、自動二輪車免許を持つライダーからは原付二種と比較されたが、2ストロークエンジンという希少さから、あえてRZを選択する人も見受けられた。


title: ヤマハ・RZ

text: RZ50は国産車最後の2ストロークスポーツモデルとして生産され続けていたが、2007年の自動車排出ガス規制により生産終了となり、RZシリーズは27年の歴史に幕を下ろした。


title: 駄菓子

text: 駄菓子（だがし）とは、茶席や贈答にも使われる高級菓子に対し、主に子供向けに製造販売される、安価な菓子のことである。


title: 駄菓子

text: 元は江戸時代に雑穀や水飴などを材料に使って作り上げ、庶民の間食として食べられていたのと、安さもあり一文菓子と呼ばれていた。


title: 駄菓子

text: 地方の藩においては常備食として蓄えていた「糒（ほしい）」の払い下げを行っていたことから、それを材料とした駄菓子を作り上げ、今も売られる伝統的な郷土菓子として定着した地方もある。


title: 駄菓子

text: 駄菓子という名称は、高級な上菓子の対照としてつけられたもので、関西地方では雑菓子（ざつがし）とも称されている。この頃の駄菓子は製造に用いる材料が制限され、高価な白砂糖などを用いることは許されなかった。


title: 駄菓子

text: 現在、駄菓子として売られているものは、明治からの流れを受け、戦後に発達したものがほとんどで、その種類も豊富である。パッケージに児童に人気のスポーツ選手やアニメキャラクターを使用する、物によってはクジ引きが出来、当たりが出ればおまけがもらえるといった工夫がされているものもある。


title: 駄菓子

text: 流通経路として、昭和期には駄菓子屋が全国の街角に見られ一時代を築いたが、社会事情の変化で現在は少なくなり、近年はコンビニエンスストアや大型ショッピングセンター、スーパーマーケットなどに販売の中心が移った。カッコ内は備考。


title: XP-54 (航空機)

text: XP-54 スウースグース（"Vultee XP-54 Swoose Goose" ）は、アメリカ合衆国のヴァルティー社が開発した試作戦闘機である。単発の推進式レシプロエンジンを胴体後部に配置してプロペラを駆動し、尾翼を双ブームで支えるという特異な形状であった。搭載予定の大出力エンジンが完成しなかったこともあって、2機の試作のみに終わった。


title: XP-54 (航空機)

text: 愛称の「スウースグース (Swoose Goose)」とは、ハクチョウに似たカモ（Swoose=Swan+Goose）であるサカツラガンのことである。


title: XP-54 (航空機)

text: 1939年にアメリカ陸軍航空隊はレシプロ機の限界を打ち破るべく周回計画(Circular Proposal)R40Cという単発の迎撃機の仕様を航空メーカー8社に提示したが、この中においてカーティス社製先尾翼機・XP-55と、ノースロップ社製無尾翼機・XP-56と共に試作契約を勝ち取ったのがヴァルティー社製の本機である。胴体の後ろにプロペラを置く推進式の型式を採用した。同じ形式は日本陸軍のキ98、日本海軍の閃電やスウェーデンのサーヴ社製サーヴ 21が採用している。この機体形式とプラット&ウィトニーが当時開発中だったX-1800-A4Gエンジンを組合せることにより、最大速度は821km/hが可能とヴァルティー社では計画していた。


title: XP-54 (航空機)

text: その後X-1800-A4Gエンジンの開発が中止になったため、代わりにライカミングXH-2470エンジンを搭載することになり、機体の設計も大幅に変わり対爆撃機用の高高度迎撃機として開発されることになった。本機は様々な新機軸を採用していたが、特に乗員の搭乗に関する機構は、パイロットは胴体の下面から下がってくる座席に乗ってエレベーター式に操縦席に乗り込み、緊急脱出時はシートごと胴体下面に射出するという珍しい機構を採用していた。さらに武装を収めた機首部を+3°〜-6°の範囲で可動式とした。


title: XP-54 (航空機)

text: 新機軸を多数盛り込んだために開発は遅れ、試作第1号機の初飛行は1943年1月15日となった。初飛行ではプロペラが不調だったため、30分余りの飛行で終わってしまった。その後もテストは続けられたが、ライカミング社のエンジン（元々海軍向けに開発中の試作エンジンだった）はトラブル続きで予定の出力が出ず、また機体重量がP-51マスタング戦闘機の約2倍ということもあり最高速度は612km/hしか出なかった。試作2号機は、ターボ過給器を改良していたが、これもエンジン不調に悩まされたった1回の飛行で、1号機ともども工場に戻されることになった。その内にライカミングXH-2470エンジンの開発中止が決定したため、本機の開発計画は自動的に消滅する形になった。さらに強力なライトR-2160トーネードエンジンを搭載する計画にXP-68 トーネードの名称があたえられたが、これも搭載予定であったエンジンが開発の目処がたたなかったことで開発中止となった。


title: XP-54 (航空機)

text: なお、本機は第二次世界大戦時の単発戦闘機で最も全長の長い戦闘機であると話題になったことがある。現存している機体は今のところ確認されていない。


title: 花總まり

text: 花總 まり（はなふさ まり、1973年2月28日 - ）は、日本の女優。元宝塚歌劇団雪組・宙組トップ娘役。


title: 花總まり

text: 東京都、日本女子大学付属高等学校出身。身長163cm。血液型O型。所属事務所はブルーミングエージェンシー。


title: 花總まり

text: 1989年、宝塚音楽学校入学。同期には元星組トップスター安蘭けい、元花組トップスター春野寿美礼、元雪組トップスター朝海ひかるらがいる。


title: 花總まり

text: 1991年、宝塚歌劇団に77期生として入団。月組公演「ベルサイユのばら－オスカル編－」で初舞台。その後、星組に配属。


title: 花總まり

text: 1993年、「うたかたの恋」で新人公演初ヒロインを務めた後、雪組へ組替え。


title: 花總まり

text: 1994年、「風と共に去りぬ」スカーレット・オハラ役（本役：一路真輝）で本来は入団して1年目～７年目までの男役が務める新人公演の主演を、娘役では異例の初主演を努めた。


title: 花總まり

text: 1994年、一路真輝の相手役として雪組トップ娘役に就任。


title: 花總まり

text: 1996年、一路の退団公演「エリザベート」で、タイトルロールとなるエリザベート役を演じ、自身の代表作となる。一路退団後は、後任高嶺ふぶきの相手役となる。


title: 花總まり

text: 1997年、高嶺退団に伴い、後任轟悠の相手役となる。


title: 花總まり

text: 1998年、宙組に創設メンバーとして組替え。姿月あさとの相手役として初代宙組トップ娘役に就任。再演で2度目のエリザベート役を演じる。


title: 花總まり

text: 1999年、「激情-ホセとカルメン-」が第54回文化庁芸術祭演劇部門優秀賞を受賞。


title: 花總まり

text: 2000年、姿月の退団に伴い、後任和央ようかの相手役となる。


title: 花總まり

text: 2001年、「ベルサイユのばら2001」でマリー・アントワネットを演じる。


title: 花總まり

text: 2004年、「BOXMAN」ドリー役で、第29回菊田一夫演劇賞を受賞。


title: 花總まり

text: 2006年7月2日、「NEVER SAY GOODBYE -ある愛の軌跡-」東京公演千秋楽をもって宝塚歌劇団を退団。5人のトップスターの相手役を務め、12年3か月に渡るトップ娘役在任期間は宝塚歌劇団史上、最長であった。


title: 花總まり

text: 2010年、「ディートリッヒ 生きた 愛した 永遠に」で、舞台復帰。


title: 花總まり

text: 2012年、FROM FIRST（フロム・ファーストプロダクション系列）に所属し、公式ブログを開設。


title: 花總まり

text: 2014年、現在の事務所に移籍。「レディ・ベス」で帝国劇場初主演。


title: 花總まり

text: 2015年、東宝版「エリザベート」に主演。


title: 花總まり

text: 2016年、第23回読売演劇大賞優秀女優賞を受賞。また、第41回菊田一夫演劇賞大賞を史上最年少で受賞。


title: 花總まり

text: 2017年、大河ドラマ「おんな城主 直虎」で佐名役としてテレビドラマ初出演。


title: 花總まり

text: 2018年、ミュージカルマリーアントワネットにて、主役マリーアントワネット役として出演。


title: 花總まり

text: 。5歳よりヴァイオリン、小学校からバレエを習う。


title: 花總まり

text:
特技はヴァイオリン。趣味はダイビング、読書、ピラティス、ウォーキング。
ソロ・アルバム
公演CD
PV
その他


title: 花總まり

text: 公演DVD


title: 花總まり

text: その他


title: 中平正彦

text:
中平 正彦（なかひら まさひこ）は、日本の漫画家。高知県高知市出身。大阪芸術大学芸術学部美術学科中退。
小学館から発行されていた増刊少年サンデーにて『RUNNING WILD』でデビュー。同誌にて読み切り数本を執筆の後、『学園帝国 俺はジュウベイ!』『RATS』などを連載。


title: 中平正彦

text: 新声社から発行されていたアーケードゲーム専門誌『ゲーメスト』、コミック誌『コミックゲーメスト』などでカプコンの対戦型格闘ゲーム『ストリートファイター』シリーズのコミカライズを担当し、これで評価を得る。安田朗を始めとしたゲーム製作側が、漫画で用いられたオリジナルの設定を公式設定に取り入れたり、漫画オリジナルのキャラクターがゲーム本編に登場したりといった「逆輸入」が行われるなど、原作であるゲームにまで影響を与えるほどであった。自身がデザインした神月かりんについて、シリーズの新作が出る度にファンから「かりんは出ないのですか？」と問い合わせをもらうという。


title: 中平正彦

text: また、オリジナル作である『破壊魔定光』は、WOWOWでアニメ化もされた。※『ストリートファイターZERO』『さくらがんばる!』『RYU FINAL』の3作品は、2007年にジャンプリミックス『ストリートファイターII』の1、2、3として再発売され、2018年に復刊ドットコムより『新装版』として再発売された。


title: 破壊魔定光

text: 『破壊魔定光』（はかいまさだみつ）は、中平正彦による日本のSF漫画作品。


title: 破壊魔定光

text: 平行宇宙論を下敷きとし、主人公定光を守るための母の戦い、および定光本人の戦いを描いた作品。月刊誌「ウルトラジャンプ」に1999年28号から2005年11月号まで連載された。


title: 破壊魔定光

text:
埼玉県川口市に住む不良高校生の椿定光は、先輩を助けるためヤクザの事務所に殴り込みをかけた。その際、随行体（ずいこうたい）と称する"ポンコツ"ヘルメットを拾う。随行体「ポンコツ」は、流刑体を管理するため宇宙に漂っていたデータ生命体で、地球人の頭部に装着可能なヘルメットの形態をしていた。「ポンコツ」は定光に流刑体回収の手伝いを求める。清く正しく仁義に生きる不良高校生定光は先輩を助けてくれた恩として手伝うことにしたが、彼の人生はこれから混乱を極めてゆくことになる。
名称の判明している流刑体。（作中登場順）


title: 破壊魔定光

text:
全12巻。全巻とも福島トオルデザインのメタリック光沢の印刷を施したカバーを使用している。
2001年1月から3月までWOWOWにて放送された。全10話。ストーリーは原作とは異なったオリジナルであり、登場人物（流刑体含む）の設定などもかなり差異が見られる。DVD版には田中理恵による「川口・いい旅夢気分」や野川さくらによる「現場知ってるつもり」などが特典映像として収録されている。


title: トラート県

text: トラート県（トラートけん、タイ語: จังหวัดตราด）はタイ王国・中部の県（チャンワット）の一つ。チャンタブリー県と接し、県境の一部はタイランド湾で、カンボジアとの国境も有する。


title: トラート県

text: 県は1893年パークナム事件の後、フランスに占領され、仏領インドシナに一時編入され1905年のカンボジア割譲と引き替えに3月23日にタイへ返還された。


title: トラート県

text: 21初頭にはカンボジア国境にカジノが立ち並び、ギャンブルを楽しむタイ人客が訪れている。


title: トラート県

text: 県東部には海岸線と山脈が隣り合わせになっている地域があり、その山脈がカンボジアの国境となっているために、タイ領が細長く続いているという興味深い光景を見ることが出来る。チャーン島というタイで二番目の大きさを誇る島もあり海洋国立公園（チャーン諸島海洋公園）に指定されている。また、チャンタブリー県とともに宝石がよく産出される県でもある。


title: トラート県

text: トラート県は7つの郡（アムプー）に分かれ、さらにその下位に38の町（タムボン）と、261の村（ムーバーン）がある。


title: 生田正治

text: 生田 正治（いくた まさはる、1935年1月19日 - ）は、日本の実業家。勲等は旭日大綬章。株式会社商船三井社長・会長、日本郵政公社初代総裁（2003年 - 2007年）を歴任。慶應義塾理事。慶應義塾評議員。


title: 生田正治

text: 兵庫県芦屋市出身。商船三井時代には国際規格のコンテナの推進者として活動した。


title: 生田正治

text: 2000年～2003年の間、経済同友会において副代表幹事を務める。その間、元日本銀行総裁の福井俊彦、オリックスの宮内義彦やザ・アールの奥谷禮子と親交を結ぶ。特に宮内義彦とは、1935年生まれの財界人の親睦会「初亥会」のメンバーとして近しい関係にある。


title: 生田正治

text: コーポレートガバナンスについて一家言持っている経営者として知られる。また、規制緩和などによる市場原理主義について肯定的論者とされる。


title: 生田正治

text: 日本郵政公社総裁への就任に当たっては、小泉政権時、複数の委員などを兼ねており官僚の組織防衛に対する過剰な意識を熟知していたため、郵政公社総裁就任要請を断り続けていたが、数ヶ月にもおよぶ度重なる要請の電話についに折れ、総裁就任となった。総裁就任後の経営にあたっては、赤字累積していた郵便部門を黒字化するなど、堅実かつ確実な実績を上げており、郵政事業の「中興の祖」との評価がある。他方、金融ビジネスについてはきわめて冷淡であり、在任中、郵政事業にとっての稼ぎ頭とも言える郵便貯金、簡易生命保険の資産残高は一貫して縮小していった。


title: 生田正治

text: 日本郵政公社の資産のスリム化を進める点から、同公社の遊休不動産の処理を強力に推し進めた。具体的にはバルクセールという手法を用い、かんぽの宿を含む多くの不動産を任期中に大量売却した。また、社員の意識改革にも力を入れ、ザ・アールなどの人材研修ノウハウを有する企業を積極的に社員研修に導入した。2007年3月には任期満了に伴い日本郵政公社初代総裁としての任を終えている。その後、民営化直前は数ヶ月の間に郵便集配拠点の再編を行ったため遅配など業務に混乱が発生した。この再編自体は郵便事業の合理化として生田の指示の下に行われたものであり、民営化とは直接の関係はない。


title: 生田正治

text: 2009年に観光庁アドバイザリーボード委員に任命された際の任命権者である観光庁長官は、日本郵政公社時代の部下であった本保芳明である。


title: 中沢啓治

text: 中沢 啓治（なかざわ けいじ、本名同じ。1939年（昭和14年）3月14日 - 2012年（平成24年）12月19日）は、日本の漫画家。


title: 中沢啓治

text: 代表作に『はだしのゲン』など、広島市への原子爆弾投下による自身の被爆体験を元に、戦争・平和を題材とした作品を数多く発表している。


title: 中沢啓治

text: 代々漆塗りを生業としていた家に、4男1女の5人兄弟の下から2番目の子として出生した。広島県広島市舟入本町（現在の広島市中区舟入本町）に生まれ育つ。父は日本画家、蒔絵師で、演劇活動にも参加。反戦主義者のため、思想犯として特別高等警察により連行され1年2カ月拘置。拷問を受けた人物だったという。


title: 中沢啓治

text: 1945年（昭和20年）8月6日、広島市立神崎国民学校（現在の広島市立神崎小学校）1年生だった時に広島で被爆した。友達の母親に呼び止められて自身は建物の塀の影に入って熱線を浴びずに奇跡的に助かるが、父、姉、末弟の3人を失った。次いで原爆投下当日に生まれた妹も4カ月半後に死亡。これらは『はだしのゲン』の原爆投下時のエピソードとほぼ同じである。


title: 中沢啓治

text: 終戦後に手塚治虫の『新宝島』を読んで感動し、漫画を描き始める。広島市立江波中学校在学中は『漫画少年』などへの投稿に熱中。やがて漫画家になることを決意する。中学時代の1951年に刊行された長田新編による『原爆の子〜広島の少年少女のうったえ』の「序」には、被爆直前を記した中沢の手記の一部が引用されている。


title: 中沢啓治

text: 中学卒業後に看板屋に就職し、そこで当時の中卒最高額の給料をもらった。看板や勤務の傍ら、夜は漫画を執筆し、日曜の休みに三本立ての映画を見る生活の中、漫画の投稿を何度も行い『おもしろブック』に時代劇の読み切り漫画が入選した。掲載されたのは表紙のカットのみだったが初めて原稿料をもらう。


title: 中沢啓治

text: 上京した際に相談した出版社の編集者にプロになることを勧められ、紹介してもらった一峰大二のアシスタントになるため1961年2月に上京。山手線日暮里駅のそばのアパートに住んだ。1962年、『少年画報』に「スパーク1」でデビューし、アシスタントを続けながら1年間連載した。やり直すために辻なおきのアシスタントになり、『週刊少年キング』では「宇宙ジラフ」を3カ月連載。その後も一峰と辻のアシスタントで生活をしながら、『冒険王』『まんが王』『少年』『ぼくら』『週刊少年サンデー』などに読み切り作品を発表した。


title: 中沢啓治

text: 1966年2月、看板屋時代の仲間に紹介された女性と結婚、翌年1月に娘をもうけた。


title: 中沢啓治

text: 上京当初は周囲の原爆被爆者に対する差別の視線から、もう二度と原爆と言う言葉を口にすまいと決心し、自らが被爆した過去を語りたがらず、専ら少年向け漫画誌に原爆とは無縁の漫画を描いていた。転機となったのは1966年（昭和41年）の母の死で、広島に戻り火葬した際に放射能のために母の骨がすべて灰となり遺骨がひとかけらも残らなかったこと、加えて火葬前にアメリカのABCC（原爆傷害調査委員会）が母の遺体の解剖を迫ったことに憤激を覚える。これを機に原爆という言葉から逃げ回るのでなく、漫画の世界で戦うと決意した。初めて原爆を題材とした漫画「黒い雨にうたれて」を描き、完成した原稿を各出版社に持ち込むが、1年ほどの間、どこの出版社からも掲載を断られた。


title: 中沢啓治

text:
その間に生まれた娘の養育費を稼ぐため、テレビ番組や映画などのコミカライズを描いて過ごした。1968年になって、持ち込んだ芳文社の『漫画パンチ』で一読して感動した編集長の理解により、描き上げてから2年の時を経てようやく5月に掲載された。他の漫画家や他社の編集者からの「黒い雨にうたれて」の好評を得て、編集長からの依頼で「黒い川の流れに」「黒い沈黙の果てに」「黒い鳩の群れに」といった“黒いシリーズ”を描いた。
『はだしのゲン』は、中沢が33歳の時に1972年10月号の『別冊少年ジャンプ』で各漫画家の自伝を掲載するという企画がきっかけで誕生した。中沢の自伝漫画『おれは見た』に感動した『週刊少年ジャンプ』編集長の長野規にこれを下敷きにした長期連載を勧められて始まったものである。1973年6月から1年半『週刊少年ジャンプ』で連載された。広島の原爆で父、姉、弟を失った主人公の少年、中岡元（なかおか げん）がたくましく生きる姿を描いている。主人公の元の姉と妹の名前は中沢自身の姉と妹の名前をそのまま使用しているなど自伝的要素が強い。連載中の人気は高くなかったものの、1975年の自身初の単行本とともに『朝日新聞』の社会面で報道されたことをきっかけにマスメディアで取り上げられて、爆発的な売れ行きとなった。その後も掲載誌を変えながら『はだしのゲン』の続きが描かれ、1985年に第一部完結で未完となっている。10数カ国語に翻訳され、単行本は累計で1千万部を越える代表作となった。
『はだしのゲン』は1976年に映画化され、その後三部作となったが被曝シーンは実写での描写表現が困難だったため、1983年に製作費を調達して自らの手でアニメ化も行った。翌1984年にも自作『黒い雨にうたれて』のアニメ映画を製作。1999年には実写映画『お好み八ちゃん』を製作し、初の映画監督も務めた。


title: 中沢啓治

text: 2001年（平成13年）頃から患っていた糖尿病による、左目の網膜症と右目の白内障で視力が低下したため執筆活動からは遠ざかっていった。


title: 中沢啓治

text: 2002年（平成14年）、第14回谷本清平和賞を受賞する。


title: 中沢啓治

text: 2004年（平成16年）、アングレーム国際漫画祭環境保護に関する最優秀コミック賞を受賞する。


title: 中沢啓治

text: 2008年に肺癌が発見され手術を行った。その後も肺炎や心臓病でペースメーカーを入れるなどして入退院は3度にわたった。


title: 中沢啓治

text: 読者からの要望に応える形で太田出版からの依頼で『はだしのゲン 第二部 東京編』の連載を決意し、32ページのネームまで出来たところで、眼底出血により中断、周囲に迷惑をかけることを気にして連載は断念しその後のゲンは読者の想像に委ねるとした。


title: 中沢啓治

text: 2009年1月に白内障の手術を行うも、網膜症と白内障で細かい絵が描けず体調も芳しくないことから、同年9月14日、正式に漫画家引退を表明した。同年12月8日、かねてから『はだしのゲン』の原稿を寄託していた広島平和記念資料館へ、現存する全ての漫画原画や『はだしのゲン 第二部』のネームなどを市に寄贈すると報じられた。


title: 中沢啓治

text: 2011年（平成23年）8月、自身の生い立ちを語ったドキュメンタリー映画『はだしのゲンがみたヒロシマ』が公開された。


title: 中沢啓治

text: 2012年（平成24年）12月19日午後2時10分、肺がんのため広島市民病院で死去した。73歳没。亡くなる直前には「好きなマンガを描いて、食べていけたんだから、こんな幸せなことはない。『ゲン』は俺が死んでも残る。『ゲン』が世代を超えて歩んでいってくれれば、それだけでいい」と語っていたという。21日に、本人の意向で家族葬を行った。死去の事実は同月25日に明らかになった。


title: 中沢啓治

text: 前記のとおり中沢の母には遺骨の形跡が残らなかった経緯から、自伝『はだしのゲン　わたしの遺書』の担当編集者が中沢の遺体を火葬した際に「骨はありましたか？」と尋ねたが、中沢の妻は「普通は遺骨を見ると悲しくなるんでしょうけど、私は反対に骨太のしっかりした骨が残っていて、うれしくなりました」と述べた。


title: 中沢啓治

text: 熱狂的な広島東洋カープファンであり、代表作である『はだしのゲン』にもカープが登場するほか、カープをテーマにした『広島カープ誕生物語』などの作品がある。『はだしのゲン』や『広島カープ誕生物語』には球団草創期における熱狂的なカープファンの常軌を逸した様子も描かれている。中沢は球場観戦も好きで、よく妻をカープ観戦に連れて行っており、カープ見たさに甲子園球場に出向くほどだった。そんな中沢の影響で結婚するまでカープに興味がなかった妻・ミサヨも、一緒にラジオを聴いたり観戦するうちにファンになっていった。


title: 中沢啓治

text: 2011年8月にマツダスタジアムで「ピースナイター」として開催されたカープ対巨人戦では始球式を務めている。中沢は「カープのグラウンドで始球式できるとは夢にも思わなかった。こういうとき（東日本大震災発生から間もない、2011年8月）に野球をやると不謹慎と言われるけど、平和だからできることを喜ばないと」と語っている。


title: 中沢啓治

text: 被爆者でありながら悲惨な被爆体験のため2010年（平成22年）まで広島市主催の平和記念式典に出たことはなかった。「原爆に触れるのが嫌だった。（慰霊の日）8時15分が迫ると気分が重い。逃げ回った姿が蘇る」と述べている。


title: 中沢啓治

text: 広島平和記念式典については、やらないよりはやった方がいいとは思ったが、被爆体験への忌まわしさと戦争責任を追及しない内容に「あんな白々しい式典で、あの原爆地獄の苦しみと怒りと、悲しみが、鎮められるかっ」と中沢自身は参加したことはなかった。しかし広島市から招待され、2011年に「今生の別れのつもりで」と初めて出席した。


title: 中沢啓治

text: 中沢の漫画は、妻に手伝ってもらう他には一人で描いていた。これは中沢がアシスタントを雇って作業する方法を嫌っており、自分一人で描くというポリシーを持っているためである（ただし週刊誌連載時には、2人のアシスタントに手伝ってもらっていた）。そういった中沢のこだわりもあり、違う職業の人としか顔を合わせないこともある。理由は、原爆漫画家と同業者からレッテルを貼られていることが不快で、自分の顔を見られることが嫌だからと語っていた。


title: 中沢啓治

text: 国家元首だった昭和天皇の戦争責任を主張しているため、戦後も昭和天皇を激しく批判し、昭和時代は天皇制の廃止を強固に求めていた。戦後も戦争責任を取らず退位もしなかった天皇に対する中沢の怒りは、一切の妥協を許さないまでに厳しく、広島に行幸した天皇をさして『人間の神経をもたない冷血人間』『厚顔破廉恥な野郎』と評するほどであった。中沢いわく、「天皇や軍部はポツダム宣言を無視し、その結果、広島・長崎で多くの人が亡くなった。なのに戦後、天皇が広島に来た時には日の丸を振るように学校で言われた。なぜ万歳なのか。今でも腹の中が煮えくり返る思いがある。日本人は甘いと思う」、「天皇ヒロヒトと皇族を助けるために広島と長崎は犠牲にされたのだ」。また日本の戦争責任者の昭和天皇が生き延びたこととイタリアの戦争責任者のベニート・ムッソリーニが逆さ吊りにされてイタリア国民に石を投げつけられる末路と正反対であることを比較している。しかし中沢は作中で天皇制批判を描いても嫌がらせがなく拍子に抜けたと言い、自伝や週刊誌や新聞で天皇制批判を載せている。『はだしのゲンへの手紙』では読者の「天皇は憎いですか？」という質問に対し、「天皇の名によってアジアで2000万人、日本では300万人も殺された、私は天皇が憎い」と返答しており、『はだしのゲン　自伝』で沖縄に米軍駐留を申し出た天皇に対して激しい怒りを露わにしているものの、（『はだしのゲンへの手紙』で）1975年（昭和50年）の日本記者クラブで秋信利彦（中国放送記者）の質問の返答で昭和天皇が「戦争中のことだからやむを得ない」と失言したことに対しては悪意がないためか激しい批判は描かず「被爆者に対して土下座して謝って欲しかった」と述べている。


title: 中沢啓治

text: 原爆投下の当事者のアメリカに対し怒りを持っており、原爆投下をしたアメリカにはナチスドイツのホロコーストを批判する資格はないと述べている。アメリカの原爆投下について『黒い雨にうたれて』では「勝てば官軍、負ければ賊軍、でも勝手すぎる」『はだしのゲン』では「喧嘩両成敗」と主張している。ただし、アメリカの国力と文化に対しては敬意を示しており、ウォルト・ディズニーの白雪姫が戦前のカラー映画であることに気が付き舌を巻いたという。またアメリカに訪問しており、ダラスでアニメ『はだしのゲン』の上映を見たり、エノラ・ゲイが展示されているスミソニアン博物館を見学し、ニューメキシコとネバダの核実験場、テニアン島を訪れている。原爆不要論を唱えるピーター・カズニック歴史学教授とも交流がある。中沢は常に「真珠湾を忘れるな」と原爆投下を正当化するアメリカに対して戦争と核兵器の恐ろしさを知って欲しいと訴えており、アメリカの児童や大統領のバラク・オバマおよびその子女に英語版『はだしのゲン』を読んで欲しいと述べ、実際に贈呈しているが、オバマ一家の手元には届かなかったようである。中沢の死後、2009年のプラハ演説に触発されて、オバマに宛てた広島・長崎への訪問（原爆資料館視察と被爆者との対話）を促す内容の手紙（オバマと交友のあるアメリカ在住の女性に送っていた）が見つかっている。


title: 中沢啓治

text: 「原爆しょうがない」発言で辞任した、久間章生に対して「恥ずかしくて大臣を続けていられなかったんでしょ。『はだしのゲン』でも読んでほしいね」と、皮肉たっぷりに述べた。


title: 中沢啓治

text: 日中関係に対しては平和交流を期待しており、「日本人が被害者ぶるのではなく他の国で何をしたのかも知っておく必要がある。南京虐殺の資料が出てくると、なんと日本人が酷いことをしたのかというのが出てくる。申し訳ない気持ちでいっぱいになります。」と述べている。


title: 中沢啓治

text: ソビエト連邦が当時構成国だったカザフスタンのセミパラチンスク核実験場で、核実験を行ったことを批判している。


title: 中沢啓治

text: 反戦漫画家のイメージが強いが、『超艦不死身』などの戦記漫画も執筆している。また、戦争は否定しながらも物事を暴力で解決したり、戦時下の復讐の為には拉致や殺人等の犯罪をも厭わない好戦的な作品も幾つか発表している。原爆を題材にした漫画の他、『グズ六行進曲』『お好み八ちゃん』など、主人公が一人前の職人や調理師などを目指して努力する「仕事シリーズ」や、『大怪獣空中戦　ガメラ対ギャオス』などの怪獣映画のコミカライズも多数手掛けている。


title: 中沢啓治

text: 『はだしのゲン』を除いては短編漫画が多く、一部作品は連載が打ち切りになるなどの憂き目にも遭ったが、ほぼ全ての作品は汐文社によって『平和マンガシリーズ』『仕事の詩シリーズ』としてまとまっている。またほるぷ出版も図書館向けに同様のシリーズを刊行している。ほか多数


title: イルカのミュージックハーモニー

text: イルカのミュージックハーモニーは、フォークシンガーのイルカがパーソナリティを務めるフォーク・ニューミュージックのリクエストを中心としたニッポン放送の人気ラジオ番組である。また イルカのトークが人気を誇っていて、開始当初より、同時間帯聴取率は20年以上にわたって概ね1位をキープしている。1992年3月15日午前9時からのAMステレオ放送開始に伴い同番組はニッポン放送ではモノラル放送最後の番組となった。


title: イルカのミュージックハーモニー

text: 2018年7月現在。ほか


title: 修羅 (ソリ)

text: 修羅（しゅら）は、重い石材などを運搬するために用いられた木製の大型橇である。


title: 修羅 (ソリ)

text: 重機の存在しなかった時代に重いものを運ぶ重要な手段であった。コロなどの上に乗せることで、摩擦抵抗を減らすことができる。古墳時代には古墳の造営にも使用されていたと考えられているが、巨石運搬具を「修羅」と呼ぶようになったのは近世以降であり、古墳時代にこの名称は存在しない。


title: 修羅 (ソリ)

text: VないしY字型の形状をしたものが発掘されている。二股に分かれている先端部を舟の舳先のように前方へ向け、これに切り出した石を乗せ、ロープで曳く。


title: 修羅 (ソリ)

text: 近世の築城の様子を描いた「駿府城築城図屏風」などには、修羅で巨石を運搬する様子が描かれている。


title: 修羅 (ソリ)

text: 1978年3月に大阪府藤井寺市で三ツ塚古墳（道明寺六丁目）の周濠から、大小2つの修羅が出土。同年4月5日から6日にかけてマスコミで大きく報じられ、4月15日の現地説明会には12,000人余りの人々が見学に訪れた。大きい修羅（全長8.8m、幅1.9m、重さ3.2トン）はアカガシ類の木、小さい修羅（全長2.8m、幅0.7m）はクヌギ類の木でできており、いずれも二股に分かれた一木であることがわかった。これらと同時に梃子棒（長さ6.2m、直径20cm）も発見された。出土場所などから、古市古墳群の最盛期だった5世紀ごろのものと推定されている。土中の地下水によりほぼ完全な形で保存されていたが、出土とともに急速な乾燥、劣化の恐れが心配された。そのため、同年5月に（財）元興寺文化財研究所（生駒市）へと運搬され、木材に含まれる水分の代わりに水溶性樹脂のポリエチレングリコールを浸透させて固化する保存処理が行われることになった。同所には、長大な大修羅を収容できる設備はなく、この処理のために巨大な保存処理槽が新設された。


title: 修羅 (ソリ)

text: この発掘は大きな反響を呼び、同年9月3日には、朝日新聞社や考古学などの専門家によって、市内の大和川河川敷で、復元した修羅に巨石を乗せて牽引する実証実験が行われた。


title: 修羅 (ソリ)

text: 大きい修羅よりも一足早く保存処理を終えた小さい修羅は1990年に「国際花と緑の博覧会」で展示された。保存処理が終わった修羅について、発掘した大阪府は、当時河南町に整備を進めていた風土記の丘に建設する博物館で展示する方針をとった。これに対して、出土地である藤井寺市と市民が反発。市長が藤井寺市に戻すよう府に要望したが認められなかった。現在、大きい修羅と梃子棒は大阪府立近つ飛鳥博物館で展示され、府から貸与された小さい修羅が市立図書館で展示されている。


title: 修羅 (ソリ)

text: 大石をタイシャクと読み、それを帝釈天に引っ掛け、帝釈天を動かせるものは阿修羅すなわち修羅であると語呂合わせからきたものとされている。