title: 横河民輔

text:
さらに、1907年(明治40年)、鉄骨橋梁部門を橋梁メーカーの横河橋梁製作所、現・横河ブリッジとして分離独立で開設。
その後、横河化学研究所・1916年に東亜鉄工所、1937年に満州横河橋梁設立。1920年に計測・制御機器メーカーの電気計器研究所、現・横河電機等を創業（最後には1937年、倭楽研究所という、琴の演奏を趣味としていた民輔が、長すぎて運ぶのに不便な琴を折りたたみ式にするための会社も設立）。実業家としての手腕を発揮した。


title: 横河民輔

text:
1910年(明治41年) 帝国劇場設計に際し欧米諸国を視察。
1911年(明治44年) 建築業協会理事長(1928年まで、1928-45年は会長）。
国会議事堂建設の際に、委員を務め、1918年(大正7年) に大蔵省臨時議院建築局常務顧問(1925年に営繕管財常務顧問）に就任。


title: 横河民輔

text:
また、1925年（大正14年）から1927年（昭和2年）まで、社団法人日本建築学会会長を務めた(1931年に名誉会長）。
1930年(昭和5年) 建築資料協会会長(1945年まで）。
1932年(昭和7年) ヨコカワ・コレクション中国古陶磁を東京帝室博物館に寄贈。
1935年(昭和10年) 建築施工研究所を設立。
1938年(昭和13年) (株）両全社を設立（横河コンツェルンの本社）。
1939年(昭和14年) 文部省国宝保存会委員。


title: 横河民輔

text:
1943年（昭和18年）工務所を譲り引退。
1944年(昭和19年) 尚徳学園理事長となる。


title: 横河民輔

text: 1964年（昭和39年）に行われた第1回日本建築祭で、日本建築界先覚者遺徳顕彰5氏のうちの1人に選ばれた。もともとは建築家であるが、事業に忙しく実際の設計は中村伝治、松井貴太郎、長男の横河時介ら事務所のスタッフにまかせていた。


title: 横河民輔

text: 「設計図を描かない建築家」ともいわれたが目は確かで、設計室に入りスタッフが設計している背後からのぞいて、「うん、なかなか」といったら上出来、何もいわずに立ち去ると及第、しばらく見ていて小首をかしげて立ち去ると、どこかしらおかしく、計算しなおしてみると確かにおかしかった、といった風であったという。また旧東京証券取引所設計の際には、変形の敷地にどうやってデザインを納めるかスタッフが苦慮していると、スラスラとスケッチを描き、またみかんの皮を剥いて造形案の示唆を与えたという。また工事を中断していた東京株式取引所立会所の計画変更で、荷重のかかる場所に柱が建てられなくなった際、構造担当の所員で、山口文象の日本歯科医専付属病院なども担当する田中正蔵と船舶の構造をヒントに構造法を考案。叱りもしないが誉めてもくれない、喜怒哀楽を決して表に表さない寡黙の人と称された。


title: 横河民輔

text: （旧）三井本館建設の際には当時最新鋭の鉄骨構造を導入。また、三井呉服店の高橋義雄の依頼でアメリカのデパートメントを視察し、経営改善を進言したといわれる。フレデリック・テイラーのテーラーシステムを日本にいち早くに紹介した人物でもあり、こうしたエピソードは大局観の鋭さを示すものであろう。三井の益田孝、鐘紡の武藤山治が「一介の建築技師にしておくのは惜しい、実業の経営に当たらしめたら当代一流の人物となろう」と語ったといわれる。


title: 横河民輔

text: 1911年（明治44年）に、民輔は請われて、建設業協会理事長に就任。のちに会長となるが、民輔自身は今日のゼネコンの体制である設計と施工の1式請負というスタイルを否定し、この社会から消滅することを望んでいるとまで述べている。1892年（明治25年）造家学会通常講演会で、清水満之助店支配人・原林之助が行った「1式請負こそわが国の建設業の進むべき道」との主張に対して、民輔は原が1式請負の利益ばかり挙げて弊害には触れていないことを挙げ、原が掲げた項目からもたらされる利益（経費の節約、煩雑でなく便利、竣工後も安全補償、工期の短縮）に一つ一つ反論を加えている程であった。しかし後の建設業協会発足にあたり、理事に誘ったのは、他でもない清水組大番頭である原林之助らであった。


title: 横河民輔

text: 1907年（明治40年）に入所してきた笠原敏郎には「この仕事は向こうから注文をうけたからでなく、こちらから、こういうものを建てなさい、これだけの収益がありますとすすめるのだから、もっときりつめて経営上採算の取れる有利なプランでなければいけない。建築家は積極的に働きかけて自ら進路を開拓せねばならない。」という意味のことをさとした。


title: 横河民輔

text: 関係した多くの学会や協会に気前良く私財を投じた。また面倒見がよく、発明家で独学の建築家伊藤為吉に発明の資金援助を行い、身体が不自由になっていた石井敬吉（元東大助教授）を鉄骨構造に造詣が深い構造エンジニアとして1907年（明治40年）入所させたほか、瀬戸文吾や宍戸清輝、また所員であった竹田米吉や甥の一郎（後横河電気社長）らの学費を援助した。


title: 横河民輔

text: 中国古陶磁器の収集でも知られ、後にそれらを国立博物館に寄贈した。「横河コレクション」として著名である。


title: 横河民輔

text:
民輔の美的感は、伊東忠太が民輔の講演（1892年（明治25年）7月20日、造家学会通常会）に対し、「横河君の『東西美術執れか勝る』論を評し併せて意見を述ふ」という題目の反論からわかる。このとき伊東は横河の美術についての理解を逐一反論するが、その基本的な対立点は両者の美術理解の差以上に美術観がつぎのようにことなっている。
伊東のどこか鬱屈とした意識とは対照的に、民輔の美術論は、美術の原理を文と武とで説明するような甚だ旧式のものであったかもしれないが、美術を国家とか名誉とかと切り離して考えようとする志向が伺え、伊東の言うように東西美術の優劣について答えていないのではなく、上述の文で「世界上に人間の有らん限り塵却未来まで、此美術によって楽ましめ、喜ばせん」とする意欲が同じであれば、古今東西美術の比較は云うに抗しない、と答えている。帝国劇場の際に争われた、その建築を「西洋様式とするか、日本の伝統様式とするか」に対し「民衆のための劇場」として、躊躇なく洋式劇場を設計した。


title: カワサキ・ZZR1100

text: カワサキ・ZZR1100（ゼットゼットアールせんひゃく）は、川崎重工業が1989年の東京モーターショーで発表し、1990年から市販されたZZRシリーズの大型自動二輪車（オートバイ）である。輸出専用車であり日本国内では正規販売されていない。北米仕様のみ車名がニンジャZX-11となる。


title: カワサキ・ZZR1100

text: ZZR1100はZX-10の後継として発表された。当初はエンジンの最高出力が147PSという点が公表されていなかったが、オートバイ雑誌などのテストで高性能を評価されて注目を集めた。


title: カワサキ・ZZR1100

text: 高出力のエンジンを搭載して空気抵抗が少ないカウリングを採用したことで最高速度は290km/h前後に達し、1990年以降、1996年にホンダからCBR1100XXが発売されるまで、世界最速の市販車と評価された。また、同クラスの市販車としては初めてラムエアインテークを採用し、高速走行時の走行風を利用して吸気管に取り込む空気に生じる抵抗を低減し、最高速付近でを発生している。


title: カワサキ・ZZR1100

text:
初期モデルのC型は1990年から1993年まで生産され、1993年からモデルチェンジしたD型に移行し、D型は2003年で生産を終了した。
当初は最高速度ばかりのバイクと思われていたが、大型バイクとしての重さを感じさせない軽快なハンドリングとバランスの良いコーナーリング性能や、穏やかな低回転域のエンジン特性などにより車格を感じさせない扱いやすさも評価され、ツーリングにも使えるマルチなバイクとして長きに渡り人気を呼んだ。


title: カワサキ・ZZR1100

text: 開発当初ZX-10を越えるものということでZX-11の開発をスタート。「ZZR」の名称はこのモデルから始まり、北米だけ“ZX-○○”というかたちの名称を継承する。この“ZX-○○”は、統一されたモデルの名称としてはZX-12Rまで使われなかった。


title: カワサキ・ZZR1100

text: エンジンは水冷4気筒DOHC16バルブ1052cc、最高出力147ps/108kW(10500rpm)（フルパワー仕様）。エンジン出力147hp（静止時）。なお、仕向け地によりエンジンの仕様は多岐に渡り、「カワサキお客様相談室」に車体のフレーム番号を問い合わせする事により当該仕向け地の確認が可能となっている。フルパワー(147PS)が確認されているのは、欧州一般仕様、ギリシャ仕様、オランダ仕様、イタリア仕様、ノルウェー仕様、スペイン仕様、デンマーク仕様、南アフリカ仕様、オーストラリア仕様、北米仕様（カリフォルニア州以外）などである。パワー規制が明確な仕向け地は、フランス仕様(106PS)、ドイツ仕様(100PS)、フィンランド仕様(72PS)、イギリス仕様(125PS)、北米カリフォルニア州仕様（数値不明）などである。


title: カワサキ・ZZR1100

text:
シリンダーは原型になったGPZ900Rと共通のスリーブを直接冷却するウエットライナーという、他社ではあまり見られない構造を持つ。シリンダートップはクローズドデッキだが、ZZRではボアが76φと、既に極限近くまで拡大されているため、サイアミーズ構造で水密を保っている。シリンダーヘッドはZX-10にも採用されたダウンドラフト式の吸気機構を踏襲し、ピストンヘッドはバルブ挟み角が狭角になったこともあって、GPZに見られたペントルーフで高圧縮を狙うものではなく、燃焼効率を高め、効率よく爆圧を受け止められるフラットな形状に改められた。バルブはロッカーアームを介して駆動されるが、GPZとは異なりロッカーアームはバルブごとに独立し、慣性重量を低減することで高回転時の追従性を高めている。元々1983年に発表された水冷第一世代である、GPZ900R系の古いエンジンレイアウトを用いている都合上、大きく重いクランクケース周りなどに技術的制約が多く、その後の飛躍的な性能向上は望めないという難点も抱えていた。
ZZR1100は純粋な輸出専用車であるため、メーカーは製造物責任を負わない。よって下記はリコールとして正式に届けられたものではないことに注意。
製造後、かなり時間が経ており、カワサキモータースジャパンより燃料ホースキットが出ている。これは定期交換推奨部品という位置付けで、燃料ラインのゴムホースが経年劣化し最悪燃料漏れを起こす恐れがあるためである。この燃料ホース類は車検時の点検項目にあり、使用者が定期点検を実施すべき事項である。（タイヤと同じ）
また、D1～D2のメーターステーが振動により折れる可能性がある。D3以降は補強されている


title: 横尾まり

text: 横尾 まり（よこお まり、1952年2月21日 - ）は、日本の女性声優、ナレーター。本名は「秋谷 真理」。東京都出身。身長168cm、体重51kg。血液型はO型。シグマ・セブン所属。かつてはぷろだくしょんバオバブに在籍していた（1997年4月からシグマ・セブン）。


title: 横尾まり

text: 劇団テアトル・エコーの養成所卒業後、外国映画の吹き替えやアニメ作品に多数出演。


title: 横尾まり

text: 2005年に一新されるまで、『ドラえもん』において、スネ夫のママ役（2代目）を13年間担当。2005年以降は高山みなみが役を継いでおり、高山とは『ミスター味っ子』において母子役で共演したこともある。


title: 横尾まり

text: 語りでは鎌田弥恵に師事。槇大輔主宰の語座に2002年から2011年まで参加。シグマ・セブン声優養成所、読売日本テレビ文化センター大森、新浦安カルチャーセンターで講師として後進の指導をしている。「小説の読み語り」をライフワークとして取り組み、読み語りの公演を続けている。


title: 横尾まり

text: 趣味はスキーと水泳。


title: 横尾まり

text: 太字はメインキャラクター。


title: 熱CVD

text: 熱CVD（ねつシーブイディー、）は、熱分解による生成物や化学反応によって、薄膜を形成する手法である。化学気相成長（CVD: chemical vapor deposition、化学蒸着）の一種であり、熱エネルギーによる原料ガスの分解生成物や化学反応を利用することが特徴である。


title: 熱CVD

text: 熱CVD法は、高純度の薄膜が形成できる、被覆性が良い、装置構成が比較的簡易、プラズマによる損傷が無い、選択成長が可能、などの長所を有する。一方短所としては、利用できる製膜温度や基板・原料ガスに制約があること、低温では膜の質が落ちやすい、などが挙げられる。


title: 熱CVD

text: CVD装置の構成には幾つか種類があり、下記のような特徴で分類される。


title: 熱CVD

text: 熱反応下において原料ガスと酸化剤または還元剤を混合し、希望する材料を生成する。原料比と反応温度、反応容器設計により反応が決定される。


title: 熱CVD

text: 熱CVD法の用途は多彩であり、下記のような様々な薄膜の形成に用いられる。


title: 橘氏

text: 橘氏（たちばなうじ）は、「橘」を氏の名とする氏族。


title: 橘氏

text: 県犬養三千代（橘三千代）・葛城王（橘諸兄）を祖とする皇別氏族で、飛鳥時代末期から橘宿禰（のち朝臣）姓を称した。


title: 橘氏

text: 姓の代表的なものの一つとして源氏・平氏・藤原氏とともに「源平藤橘」（四姓）と総称されている。


title: 橘氏

text: 飛鳥時代末、県犬養三千代が元明天皇から「橘宿禰（たちばなのすくね）」の氏姓を賜ったことに始まる。その子・葛城王が橘諸兄へ改名した後、諸兄の子孫は橘氏を称した。諸兄は初め「橘宿禰」の姓を受け、その後「橘朝臣」の姓を賜与された。平安時代に入ると、橘氏の多くは「橘朝臣」を称した。


title: 橘氏

text: 平安時代中期まで代々公卿を輩出したが、その後は橘氏公卿が絶え、以後振るわなかった。


title: 橘氏

text: 橘氏は、県犬養三千代（橘三千代）が姓を賜ったのち、子の葛城王（橘諸兄）・佐為王（橘佐為）も橘宿禰の姓を賜ったことに始まる。


title: 橘氏

text: 県犬養三千代は天武朝から命婦として仕えたほか文武天皇の乳母を務めたともされ、後宮の実力者として皇室と深い関係にあった。三千代は初め美努王の妻となり、葛城王や佐為王を生んだ。694年に美努王が大宰帥として九州へ赴任すると、代わって藤原不比等の夫人となり、藤原光明子（光明皇后）らを生んだ。和銅元年（708年）11月25日、元明天皇の大嘗祭に際して、天武天皇治世期から永く仕えてきた三千代の功績が称えられ、橘の浮かんだ杯とともに「橘宿禰」の氏姓が賜与された。


title: 橘氏

text: 橘三千代が天平5年（733年）に没すると、同8年（736年）11月11日に三千代の子の葛城王と佐為王が橘宿禰の氏姓継承を朝廷へ申請し、同月17日に許された。葛城王は橘諸兄と改名し、佐為王は橘佐為を称した。諸兄は既に天平3年（731年）から参議に就いて議政官（公卿）を勤めていたが、天平9年（737年）には大納言へのぼると、翌10年（738年）には右大臣へ、同15年（743年）には左大臣へ昇進し、聖武・孝謙両天皇の治世期に太政官首班として政治に当たった。天平勝宝2年（750年）正月16日には朝臣の姓を賜り、これ以降、諸兄は「橘朝臣」を称した。橘氏の歴史の中で最も権勢を誇ったのがこの諸兄の時期である。


title: 橘氏

text: 橘諸兄が天平勝宝9年（757年）正月に薨御すると、その子・橘奈良麻呂は藤原仲麻呂との政権争いに敗れ、同年7月に謀叛の疑いをかけられて獄死した（橘奈良麻呂の乱）。


title: 橘氏

text: その後しばらく橘氏は議政官（公卿）に名を連ねることはなかったが、奈良麻呂孫の橘嘉智子（檀林皇后）が嵯峨天皇皇后となると、状況は一変した。当時、皇后を輩出した臣下氏族は藤原氏のみであり、橘氏からの立后は貴族社会における橘氏の地位を上昇させた。弘仁13年（822年）に橘常主（奈良麻呂孫）が約70年ぶりの橘氏公卿となり、さらに嘉智子出生の皇子が仁明天皇として即位すると、嘉智子の兄橘氏公が外戚として目覚ましい昇進を遂げ、承和11年（844年）には右大臣に至った。一方で、橘氏傍系の橘逸勢（奈良麻呂孫）が承和の変により排斥される事件も発生したが、嘉智子が健在の時期に橘氏は総じて勢力を大きく伸長している。橘氏の子弟教育を行う大学別曹学館院は、嘉智子により設立されたものである。


title: 橘氏

text: 9世紀半ばから10世紀後半の時期の橘氏公卿は、橘岑継（氏公長男）、橘広相（奈良麻呂5代の孫）、橘澄清（常主曾孫）、橘良殖（常主孫）、橘公頼（広相6男）、橘好古（広相孫）、橘恒平（良殖孫）ら7名にのぼった。その多くは参議または中納言止まりであったが、好古は大納言まで昇進した。永観元年（983年）に参議在任3日で薨去した恒平を最後として、橘氏公卿は絶えた。


title: 橘氏

text: 以降、橘氏は受領クラスの中下流貴族となり、中には地方に土着する者も現れた。例えば藤原純友の鎮圧のために大宰権帥として九州へ下向した参議橘公頼の子孫は、そのまま筑後に土着して武士となり、筑後橘氏を称したとされている。


title: 橘氏

text: 中央では好古の孫にあたる則隆の子孫が嫡流として続き、中世にはこの系統から橘氏唯一の堂上家で、代々橘氏長者となった薄家を輩出した。しかし、薄家も山科言継の子（伊勢平氏は先祖）で薄家に養子入りした諸光（以継）の卒去により、16世紀後半（1585年）に絶家した。


title: 橘氏

text:
江戸時代に入ると、元和6年（1620年）九条家の諸大夫であった信濃小路宗増が関白・九条幸家の命令により醍醐源氏から橘氏に改姓し、信濃小路家が橘氏の嫡流とされた。また、そのほかに地下家として、外記方の青山家（中務省史生）・深井家（賛者）、官方の和田家（弁侍）などが橘姓を称し、中でも深井家は薄家の直系（祖の定基を以継の子とする）を称した。また、江戸時代後期の学者である頼山陽は薄家の庶流の末裔といわれている。
文楽や歌舞伎の演目のひとつである『芦屋道満大内鑑』では、内裏の左大将である「橘 元方」が、秘伝書の相続人を身内の者にするため、また身内の御息所に皇太子（親王）の子を懐妊させることを意図して、誘拐・殺人などを企てる。この陰謀は芦屋道満や安倍晴明の活躍で暴かれ、橘元方は流刑に処される。


title: 日経ウィークリー

text: 日経ウィークリー（英文日経、英語："THE NIKKEI WEEKLY"）は、日本経済新聞社が発行していた英字週刊新聞。


title: 日経ウィークリー

text: 1963年1月に前身の「JAPAN ECONOMIC JOURNAL」として発行して以来、原則毎週月曜日の発行で、日本経済新聞と関連紙に掲載されたその週の経済ニュースの中から特に重要なテーマを選んで解説していた。2003年以降は、タブロイド版（一般紙のブランケットの半分）のサイズにて発行していた。1991年日経ウィークリーに改称。


title: 日経ウィークリー

text: また、2003年から毎週木曜22:30から23:00（以前は金曜日23:00から23:30。再放送・土曜日17:30から18:00、2006年度夏季は中央競馬薄暮競走開催のため日曜21:00から21:30）にラジオ日経第1放送で「英語で知ろうビジネスの世界 Let's Read The Nikkei Weekly」がグレゴリー・クラーク（経済学者）のディスクジョッキーで放送され、この番組で当新聞に掲載されている重要な経済関連記事を題材にした英語講座が行われていた。


title: 日経ウィークリー

text: 2013年秋、「Nikkei Asian Review」に統合し、インターネット媒体（パソコン通信、携帯電話＜含・スマートフォン＞、タブレットPC）と新聞媒体を一体化したアジアの経済に特化した経済専門のサイト・新聞にリニューアルされ、日経ウィークリーは2013年9月30日で廃刊した。（公式サイトより）


title: 公卿

text: 公卿（くぎょう）は、公家の中でも日本の律令の規定に基づく太政官の最高幹部として国政を担う職位、すなわち太政大臣・左大臣・右大臣・大納言・中納言・参議ら（もしくは従三位以上（非参議））の高官（総称して議政官という）を差す用語である。平安時代に公卿と呼ばれるようになった


title: 公卿

text: 日本の律令制は中国の律令制度を手本として作られた。中国の制度では高官の総称として三公九卿という呼び方があった。これに倣い、太政大臣、左大臣、右大臣を「公」と呼び、三位以上の貴人や参議の官にある者を「卿」と呼んだため、両者を総合して公卿と呼ばれるようになった。公卿の地位に昇った者は、年毎に作成される『公卿補任』に記載された。三位以上は貴といい、五位以上を通貴というように、三位以上は貴族の中でも特別な意味を持った（古代中国における九品のうちの上品にあたる）。別名、星の位、上達部、雲上人などとも言われている。


title: 公卿

text: 国政の実務は公卿が上卿として特命の管轄ごとの責任者となった。摂関政治が成立して天皇の出御する朝政が形骸化すると、上卿の奏上のうち特に審議を要するとされたものは、参議以上の公卿による陣定に諮問された。


title: 公卿

text: 摂関政治がその地位を確立していくまでは、公卿の多くは天皇と血縁関係が近い者（ミウチ）が占めていた。ところが摂関家による外戚関係の独占が続く中で、公卿のミウチの比率が低下していった。一方で、公家の中での貴族の格式、家格が固定化し公卿になれる家筋は限られるようになった。これらの家柄の公家を堂上家というが、昇殿の許されない地下家にも公卿となる者は存在した。しかし、地下家の公卿は昇殿を許されず、同じ公卿でも地位の差が生まれた。


title: 公卿

text: 摂関政治後期になると、天皇の秘書である蔵人と、上卿の指揮を受けて実務を担当する弁官の兼任が進んだことから、間に立つ上卿が浮き上がり、摂関以外の公卿の実権が低下した。さらに院政期に入ると、院近臣が公卿未満の官人である諸大夫のままで発言力を持つようになった。


title: 公卿

text: 平安時代末期には平氏政権の確立により、平清盛が太政大臣になるなど武家にも公卿になる道が開かれた。鎌倉時代では源頼朝は権大納言、源実朝は右大臣にのぼり、以降は征夷大将軍が公卿の身分を持つ伝統が生まれた。


title: 公卿

text: 足利将軍家もこの例に倣い、代々公卿の位に登った。特に足利義満は太政大臣にまでなっている。また、斯波義重や畠山持国といった管領や足利氏の有力一門に従三位が授けられることもあった。


title: 公卿

text: 戦国時代には朝廷が困窮していたため各地の武家に対して献金と引き換えに官位の濫授が行われ、従三位以上の位を受ける者も増加した。中でも大内義隆は朝廷に多額の献金を行い、最終的には従二位まで登った。しかし公卿の官職はめったには許されなかった。また東百官のように官位を自称することが頻繁に見られた時代であるが、公卿の官職を自称したのは公家が武士化した家の名跡を継いだ姉小路良頼、姉小路頼綱父子、斎藤利親など数少ない。一方で、公卿の身分を持った公家である土佐一条氏、北畠氏等が戦国大名化している。


title: 公卿

text: 織田信長が中央政権を掌握すると、大納言、右大臣といった公卿の地位を占めた。しかし家臣や一門の官位を引き上げることはせず、織田政権で公卿となったのは、信長のほかは嫡子信忠のみであった。


title: 公卿

text: 豊臣秀吉は諸大名統制の手段として、官位の秩序を利用した。自らが公卿の最高位である関白太政大臣の地位を占め、諸大名に大納言や中納言といった公卿の地位を与えた。そのため公家の公卿就任者が激減し、秀吉没後には内大臣徳川家康が最高位者となるという異常事態が起る。


title: 公卿

text: 関ヶ原の戦いで徳川家康が覇権を握ると、家康は公卿制度の再構築を行う。公家と武家の官位を分離し、武家官位は柳営補任に掲載されるようになった。将軍以外の官位は抑制され、江戸時代中期以降、公卿に相当する地位に昇れた武家は徳川将軍家一門でも御三家や御三卿等わずかであり、その他の大名では前田氏に限られた。


title: 公卿

text: 慶応3年12月9日（1868年1月3日）、王政復古の大号令により千年以上続いてきた官位制度が改革された。慶応4年閏4月21日（1868年6月11日）には政体書が発表され、太政官制度がスタートした。


title: 公卿

text: また、1869年（明治2年）6月17日には明治新政府は版籍奉還を行い、太政官達「」が公布され、公卿諸侯は華族と名称を変更することとなった。この際に公卿142家は旧藩主の諸侯285家とともに華族となり、華族制度が創設された。華族に列せられた公卿は「公家華族」と通称され、近代日本における上流社会を形成していった。なお、太政官には太政大臣、左大臣、右大臣、参議が存在したが、これも公卿と呼ばれることはなく、公卿補任への掲載も行われなかった。


title: 公卿

text: 1885年（明治18年）12月22日には内閣制度がスタートし、太政大臣、左右大臣、参議が廃止された。その後も位階制度は残り、内大臣も形を変えて存在したが、公卿の名が用いられることは無くなった。


title: 本姓

text: 本姓（ほんせい）は、日本において、古代以来の氏族名。氏を参照。名字（苗字）や家名とは異なる「本来の姓」という意味である。単純に姓（せい）とも言うが、「姓（かばね）」のことではない。


title: 本姓

text: 本姓は文字通り「本来の姓」を意味する。鎌倉時代前後より公卿や武士の間において家名や名字（苗字）が普及し、それまでの氏を中心とした人名呼称に大きな変化が見られた。


title: 本姓

text: 例えば、平安時代までであれば藤原道長、菅原道真など、氏と諱を中心とした人名が多く見受けられ、氏と諱の間には「ふじわら-の-みちなが」「すがわら-の-みちざね」など「の」を入れた人名が主流であった。


title: 本姓

text: しかし、例えば藤原氏は藤原南家や藤原北家などに分かれ、「家」が意識されるようになる。また、清和源氏では源満仲の長男源頼光からは摂津源氏、次男源頼親からは大和源氏、三男源頼信からは河内源氏が、さらに河内源氏から石川源氏が分かれるといったように、共通の先祖を持つ同族のうちでも系統分化した支族それぞれに血族意識が生じ、平安時代末期に至ると知行や荘園など所領する土地の地名を名字として新たな血族単位が生まれた。


title: 本姓

text: 清和源氏では源義国を祖とする新田氏、足利氏、源義光を祖とする佐竹氏、武田氏が著名である。桓武平氏などでも北条氏をはじめ、大庭氏、三浦氏、土肥氏、長崎氏などさまざまな名字が派生し、名字も子孫に引き継がれることにより、氏に代わる血族呼称として広まった。


title: 本姓

text: 名字は嫡男にのみ受け継がれ、庶子は別の名字を称して庶家として派生することも多く、例えば源氏一門の足利氏からは、斯波氏や吉良氏などの庶家が派生し、平氏の流れを汲む豊島氏から葛西氏が派生した。それによって名字は無数に広まっていったのである。この名字の出現は、氏族人口の拡大で、必ずしも氏だけでは個人の判別が難しい中、同氏族間の一族構成を区別する新たな単位として機能するとともに、名字をもって所領の支配権の正当性を称する大きな意味を持った。


title: 本姓

text: とはいえ名字の出現は、古代から引き継がれた氏という氏族名称に取って代わったわけではない。公的な文書においては官位とともに氏と諱が記載され、何より出身氏族を重んずる当時の名誉意識からして、氏は家柄の由緒を示す誇りであり続けた。


title: 本姓

text: しかし、とりわけ戦国時代から江戸時代と時代が下るにつれ、古代氏族の系譜に属さず氏素性の明らかでない武将が大名として台頭し、官位を望むに際して特定の氏族を詐称することも増え、ときには政治的意図をもって本姓の変更を願い出ることもあり、本姓は氏族の由緒を示す呼称としての信用性を低下させた部分もある。


title: 本姓

text: 明治3年（1870年）の平民苗字許可令、明治8年（1875年）の平民苗字必称義務令により、日本国民はみな公的に苗字（法的には後に「氏」と呼称されることとなる）を持つことになり、これによって姓（本姓）と名字・苗字の区別は失われた。


title: 千葉眞

text: 千葉 眞（ちば しん、1949年 - ）は日本の政治学者。専門は政治思想史、政治理論、キリスト教神学。国際基督教大学教養学部特任教授。


title: 千葉眞

text: 宮城県生まれ。早稲田大学高等学院を経て、1972年早稲田大学政治経済学部政治学科卒業。1978年同大学院政治学研究科修士課程修了。1974年米国アマースト大学教養学部政治学科を卒業し、 B. A.（政治学）、1976年英国オックスフォード大学マンスフィールド・コレッジで B. A.[M. A.]（神学）取得。早稲田大学学部時代は清水望に憲法学を、大学院進学後は藤原保信と飯坂良明に政治思想を学ぶ。1983年プリンストン神学大学でPh. D.（政治倫理学）取得。


title: 千葉眞

text: ニーバーの理想主義的現実主義とモルトマンの政治神学に啓発され、研究生活をスタートさせる。現代キリスト教神学と政治思想全般の研究に取り組む。


title: 千葉眞

text: 1970年代中葉からアーレントを研究対象とし、21世紀に入ってからは日本国憲法の政治思想史的なとらえなおしを精力的に進め、国際基督教大学では文部科学省の21世紀COEプログラムの拠点サブ・リーダーを務めた。


title: 千葉眞

text: また、内村鑑三とその後の無教会主義の系譜に関する研究も行っている。近年ではチャールズ・テイラーとの関連で、宗教と世俗化に関する研究も行っている。


title: 千葉眞

text: 「九条科学者の会」の呼びかけ人や「96条の会」の発起人、立憲デモクラシーの会の呼びかけ人、安全保障関連法に反対する学者の会の一人として活動している。


title: 千葉眞

text: 1984年国際基督教大学教養学部社会科学科専任講師、86年同助教授、88年同準教授、95年同教授。2015年より同大学特任教授。2006年7月から2008年5月まで日本政治思想学会代表理事を務めた。


title: すすきの駅

text: すすきの駅（すすきのえき）・すすきの停留場（すすきのていりゅうじょう）は、札幌市中央区南4条西4丁目に所在する札幌市交通局の駅・停留場である。


title: すすきの駅

text: 前者は札幌市営地下鉄南北線の駅、後者は札幌市電山鼻線・都心線の停留場（電停）である。


title: すすきの駅

text: かつては終端駅であったが、2012年に、西4丁目停留場とつないで環状線とする方針が打ち出され、2015年12月20日の都心線の開業により環状線化が完了した。このループ化工事を機に、西4丁目停留場・狸小路停留場同様、上屋は白いコンクリート製に更新された。


title: すすきの駅

text: ループ（環状線）化完成後は、終端駅時代とほぼ同位置・南4条通の中央の安全地帯に2面2線のホームが設置されている。西側にはY字分岐を（ループ化工事以前とは逆の向きに）設置、外回り線と内回り線の間に中線が敷設され、本停留場から狸小路方面への折り返しが可能な構造となっている。またこの中線部分には簡易ホームが設置されており、貸切電車専用停留場として案内されている。


title: すすきの駅

text: 札幌市最東端の電停にして、日本最東端の電停でもある。すすきの駅・すすきの停留場から300 mほど東側に地下鉄東豊線の豊水すすきの駅がある。


title: すすきの駅

text: すすきの駅と豊水すすきの駅は地下通路などで直接接続していないため、両駅を介した東豊線と南北線の乗り換えはできない。


title: すすきの駅

text: 一方、札幌市電のすすきの停留場・狸小路停留場・西4丁目停留場が地下鉄すすきの駅・豊水すすきの駅・大通駅の乗継指定停留場として設定されているため、これらの駅で地下鉄南北線・東豊線と札幌市電との相互乗り換えが可能となっている。当初はすすきの停留場のみがすすきの駅・豊水すすきの駅との乗継指定停留場だったが、2015年（平成27年）12月20日の都心線開通に伴う市電のループ化により、現在の形に変更された。


title: すすきの駅

text: 駅の南側には東京以北で最大の歓楽街「すすきの」が広がっており、多くの飲食店・風俗店・ホテルなどが密集している。


title: すすきの駅

text:
駅直近の南4条通上にすすきの、市電すすきの前停留所がある。
路線は2016年12月1日現在。このほか、近隣に北海道中央バス南3条、南4条停留所がある。


title: すすきの駅

text: 札幌市交通局によると、2016年度の1日平均乗車人員は17,264人である。


title: すすきの駅

text: 近年の1日平均乗車人員の推移は以下の通りである。


title: See-Saw

text: See-Saw（シーソー）は、日本の音楽ユニットである。語源は公園などにある遊具シーソーに由来する。


title: 赤星昇一郎

text: 赤星 昇一郎（あかぼし しょういちろう、1955年11月25日 - ）は、日本の俳優、声優。東京都出身。有限会社ワンダー・プロダクション所属。


title: 赤星昇一郎

text: 日本大学藝術学部演劇学科中退。大学在学中に劇団色鉛筆（後の劇団魔天楼）に参加。あかつき騎士団を経て劇団解散後に1983年に平光琢也、郷田ほづみと結成したお笑いトリオ怪物ランドで『お笑いスター誕生!!』に出場し、10週勝ち抜きチャンピオンとなり、デビューする。


title: 赤星昇一郎

text: 現在は声優としても活動しているほか、「スキンヘッドに口ひげ」という独特の風貌を生かして特撮番組への出演も多い。


title: 飯島昇藏

text: 飯島 昇藏（いいじま しょうぞう、1951年9月20日 -2017年3月17日 ）は、日本の政治学者、早稲田大学政治経済学術院教授。早稲田大学政治経済学部学部長(2006年-2010年)を経て早稲田大学図書館館長、日本政治学会理事。専門は、政治哲学、国際政治思想史。


title: 飯島昇藏

text: 千葉県出身。千葉県立木更津高等学校卒業後、早稲田大学政治経済学部に入学。藤原保信門下。同大学卒業後、シカゴ大学で博士号取得。


title: Β-グルクロニダーゼ

text: β-グルクロニダーゼ (β-glucuronidase, GUS; ) は D-グルクロン酸のβ型配糖体に作用してそのグルクロニド結合を加水分解する酵素の総称。


title: Β-グルクロニダーゼ

text: 実験室では測定の便宜上、フェノールフタレインなど遊離したあと比色定量しやすいアグリコンをもつグルクロニドが基質として用いられるが、アグリコンに対する特異性は広く、アルコール、ステロイド、カルボン酸などのβ-D-グルクロニドにも作用する。酵素の起源によってかなりの相違があり、そのうえ、真の基質（天然基質）が何であるかは、必ずしもわかっていない場合もある。


title: Β-グルクロニダーゼ

text: 高等植物・微生物にも存在するが、とくに動物においては全組織に存在すると言ってよく、特に血漿などの体液に随時検出されるほか、脾臓・肝臓・腎臓などにおいては高い活性が見られる。これらの細胞内ではリソソーム分画・ミクロソーム分画に分布している。ラットの陰核・カタツムリ・カサガイなどにも強い活性があるので、酵素調製の材料としてもよく使われる。


title: Β-グルクロニダーゼ

text: 多くの植物細胞内ではこの酵素の活性がほとんど認められないので、大腸菌由来のβ-グルクロニダーゼ遺伝子"uidA"はしばしば、植物細胞を用いた遺伝子操作技術におけるレポーター遺伝子として用いられる。


title: 小切手法

text: 小切手法（こぎってほう、昭和8年7月29日法律第57号）は、小切手について定める、日本の法律である。


title: 小切手法

text: 小切手法の中には、小切手が為替手形と同様に「支払委託証券」である、という性質を有するものであるということから、手形法の「為替手形」に関する規定と共通するような文言の規定が多数見られるが、逆に、為替手形と異なり、支払人が銀行またはそれと同視すべき金融機関（下記参照）に限られること、また、小切手が現金に代替しうべき支払手段であるという性格を有することなどから、線引小切手に関する規定など、小切手法独自の規定もまた多く見られる。


title: 小切手法

text: 2018年現在でも条文は文語体（カタカナと漢字の交ぜ書き）のままで現代においては読みづらく、かつ時代錯誤ともとれる部分も改訂されないまま残されている（後述）。商法（運送・海商関係）の改正が行われ、六法のうち最後まで残った商法の文語体（カタカナと漢字の交ぜ書き）がまもなくなくなるが、手形法、小切手法については法務省の法制審議会の検討もまだおこなわれおらず、改正の目処はたっていない。


title: 小切手法

text: 以下に掲げる金融機関は、小切手金の支払人たる資格を有することとなる（小切手法3条）。


title: 小切手法

text: 同法第68条では「朝鮮、台湾、樺太、関東州、南洋群島又ハ勅令ヲ以テ指定スル亜細亜洲ノ地域ニ於テ振出シ日本内地ニ於テ支払フベキ小切手ノ呈示期間ハ勅令ヲ以テ之ヲ伸長スルコトヲ得」とあり、戦前の外地に関する規定がそのまま残っている時代錯誤な文になっている。また、この規定に基づいて制定された小切手の呈示期間の特例に関する件（昭和8年勅令第317号）においては、「朝鮮、台湾、樺太又ハ関東州ニ於テ振出シ日本内地ニ於テ支払フベキ小切手ノ呈示期間ハ之ヲ二十日トス」（1条1項）、「南洋群島ニ於テ振出シ日本内地ニ於テ支払フベキ小切手ノ呈示期間ハ之ヲ六十日トス」（1条2項）、「日本及満洲国以外ノ亜細亜洲ノ地域ニ於テ振出シ日本内地ニ於テ支払フベキ小切手ノ呈示期間ハ之ヲ六十日トス」（2条）と定められている。


title: 麻布プラザ

text:
麻布プラザ株式会社（あざぶプラザ）は、WACホールディングの関連会社でテレビ番組の編集（VTR編集、リニア編集、ノンリニア編集）、MAに関する業務を行うポストプロダクションである。東京都内3カ所（港区三田、赤坂、汐留）に編集室(EED)：27室、MAルーム：14室を構え、全国の民放テレビ局や制作プロダクションの番組を数多く手がけている。
（凡例）太字：現在放映中また継続中（特番の場合）の番組・これから放映される番組。


title: 成田為三

text: 成田 為三（なりた ためぞう、1893年（明治26年）12月15日 - 1945年（昭和20年）10月29日）は、秋田県出身の日本の作曲家。


title: 成田為三

text: 秋田県北秋田郡米内沢町（現在の北秋田市米内沢）にて、役場職員の息子として生まれる。1909年（明治42年）、鷹巣准教員準備場を卒業、秋田県師範に入学。同校を卒業後鹿角郡毛馬内小学校で教鞭を一年間執る。


title: 成田為三

text: 1914年（大正3年）、上野にある東京音楽学校（現在の東京藝術大学）に入学。在学中、ドイツから帰国したばかりだった在野の山田耕筰に教えを受けた。1916年（大正5年）頃、「はまべ（浜辺の歌）」を作曲している。


title: 成田為三

text: 1917年（大正6年）に同校を卒業。卒業後は九州の佐賀師範学校の義務教生をつとめたが、作曲活動を続けるため東京市の赤坂小学校の訓導となる。同時期に『赤い鳥』の主宰者鈴木三重吉と交流するようになり、同誌に多くの作品を発表する。


title: 成田為三

text: 1922年（大正11年）にドイツに留学。留学中は当時ドイツ作曲界の元老と言われるロベルト・カーン（）に師事、和声学、対位法、作曲法を学ぶ。1926年（大正15年）に帰国後、身に付けた対位法の技術をもとにした理論書などを著すとともに、当時の日本にはなかった初等音楽教育での輪唱の普及を提唱し、輪唱曲集なども発行した。


title: 成田為三

text: 1928年（昭和3年）に川村女学院（現在の川村学園）講師、東洋音楽学校（現在の東京音楽大学）の講師も兼ねた。1942年（昭和17年）に国立音楽学校の教授となる。1945年（昭和20年）4月13日に空襲で滝野川の自宅が罹災、米内沢の実兄宅に疎開する。


title: 成田為三

text: 実家で半年の疎開生活を送った後、1945年（昭和20年）10月28日に再び上京するが、翌29日、脳溢血により死去した。。葬儀は玉川学園の講堂で行われ、国立音楽学校と玉川学園の生徒によって「浜辺の歌」が捧げられた。遺骨は故郷の竜淵寺に納骨された。故郷の米内沢には顕彰碑が建てられ、「浜辺の歌音楽館」で為三の業績を紹介している。生家は阿仁川べりにあったが、1959年（昭和34年）に護岸工事で無くなっている。


title: 成田為三

text: 「浜辺の歌」や「かなりや」などをはじめとする歌曲・童謡の作曲家、という印象が強いが、多くの管弦楽曲やピアノ曲などを作曲している。しかし、ほとんどが空襲で失われたこともあり、音楽理論に長けた本格的な作曲家であったことはあまり知られていない。愛弟子だった岡本敏明をはじめ研究者の調査では、作品数はこれまでに300曲以上が確認されており、日本の音楽界で果たした役割の大きさが再認識されつつある。


title: 成田為三

text: 現存するすべてのピアノ曲を収めたCDが、2007年に白石光隆の演奏によりたまゆらからリリースされた。


title: 小アグリッピナ

text: 小アグリッピナ（, 西暦15年11月6日 - 西暦59年3月23日）は、ローマ帝国ユリウス・クラウディウス朝の皇族。正式の名前はユリア・アグリッピナ（）、後にユリア・アウグスタ・アグリッピナ（）と名乗る。


title: 小アグリッピナ

text: 皇帝ネロの母親として知られている。父はゲルマニクス、母は大アグリッピナ。兄に第3代皇帝カリグラがいる。


title: 小アグリッピナ

text: 小アグリッピナことユリア・アグリッピナはオッピドゥム・ウビオルム（現在のケルン）で生まれた。当時、父ゲルマニクスはアルミニウスらゲルマニア人との戦争の真っ只中であった。ゲルマニクスは16年にゲルマニア総督の任を解かれ、ローマでの凱旋式の後、シリア属州として任地に赴いたが、西暦19年に没した。以来、母アグリッピナのもとで暮らす。


title: 小アグリッピナ

text: 西暦28年、ユリアは最初の結婚をする。相手は帝位継承者の一人、グナエウス・ドミティウス・アヘノバルブス（大アントニアの一人息子で西暦32年にコンスル職に就いた）。結婚したものの母が西暦29年にパンダテリア島（現在のヴェントテーネ）に流罪、西暦33年に皇帝ティベリウスより処刑されるなど薄幸な前半生を送った。


title: 小アグリッピナ

text: 37年3月16日、ティベリウスが死去し、後継皇帝としてカリグラが帝位に就いた。同じ年の12月15日に息子ルキウス・ドミティウス・アエノバルブス（後のローマ皇帝ネロ）が生まれた。彼女は結婚している身ではあったが、複数の説によると、妹ドルシッラと同様にカリグラとは近親相姦の関係だったと言われている。アグリッピナがかなり大っぴらにカリグラの周囲に顔を出していた事は事実ではあるが、この時代の上流階級は、反駁するのが難しいことを理由に、何かあると近親相姦の罪状で告発される事が多かったという事も留意しなくてはならない。小アグリッピナは末妹とドルシッラの元夫と共に兄カリグラの暗殺を企てたとして、カリグラより疎まれるようになり40年ポンティアエ諸島へ流罪にさせられた。


title: 小アグリッピナ

text: 西暦41年にカリグラが暗殺され、父ゲルマニクスの弟クラウディウスが帝位に就く。アグリッピナは流刑地から戻り、裕福な元老院議員の（西暦44年の執政官（コンスル））と2度目の結婚をする。夫には数年後に先立たれるが、2度目の結婚で彼女は夫の不動産を手に入れた。


title: 小アグリッピナ

text: クラウディウスの妻メッサリナが放蕩の末に自殺を命じられると、彼の解放奴隷で一手に帝国業務の雑務を引き受けていたパッラスの手助けにより擁立され、西暦49年に結婚して皇后となる。この結婚の目的は自分の息子ネロを帝位につける事であり、そのためにローマの法律でも禁止されていた親戚関係にあたる叔父のクラウディウスとの結婚を強引に実現した。


title: 小アグリッピナ

text: クラウディウスは有能な政策家ではあったが、夫としてはあまり威厳がなく、また妻の行動には関心はない（あるいは忙しすぎてできない）男だったので、アグリッピナに言われるままに彼女に「アウグスタ」の称号を与えたりした（それまで、この称号が生前に贈られる事はなかった）。彼女が軍事にまで口を出すので、皇后は皇帝と同じ権威があると勘違いしてしまうケルト人の族長もいたといわれる。


title: 小アグリッピナ

text: また、この時期に彼女は自分の野心、すなわち息子ネロを皇帝にさせるべく様々な布石を置いている。当時コルシカに島流しになっていたルキウス・アンナエウス・セネカをローマに呼び戻してネロの側近として登用したほか、ネロの軍事的な基盤として近衛軍団に注目し、同じくネロの側近としてブッルスを取り上げた。そして、クラウディウスに働きかけてネロを養子にした反面、クラウディウスの実子ブリタンニクスを孤立化させるなどの陰謀も行った。そして西暦54年、クラウディウスが毒キノコで死去すると、ネロがローマ皇帝となる。クラウディウスの死因については、古代ローマに限らず現代の歴史家も、アグリッピナが暗殺したのではないかとも指摘している。


title: 小アグリッピナ

text: ネロを帝位につけた後、アグリッピナは政治に色々と口出しようと試みる。しかし彼女の横柄な干渉は、皇帝として独立心が芽生えてきたネロとの間に確執を生み、やがて嫌われて皇宮から蹴りだされ、最後にはネロの命令で暗殺されてしまう。


title: 小アグリッピナ

text: ネロはアグリッピナとともにネアポリス（現：ナポリ）に旅行し、近郊のバイエア（現：バーコリ）の別荘で母をもてなした。アグリッピナがバイエアとはナポリ湾を挟んで数キロメートルのパウリの自分の別荘に戻ることになると、ネロは豪華な船を用意してナポリ湾を遊覧して帰るよう勧めた。息子の提案にアグリッピナも従い、陸路で帰る予定をやめて、ネロが用意した船で帰ることにした。


title: 小アグリッピナ

text: ところが、この船は壊れやすい作りになっており、船が湾の半ばに差し掛かると壊して沈没させる計画であった。ネロは母后を溺死させようとしたのである。しかし、この計画はアグリッピナが泳ぎが達者だったことで失敗する。アグリッピナは九死に一生を得たことを伝える使者をネロの元に派遣するが、ネロは使者が短剣を所持しているのを理由に、アグリッピナは刺客を送り込んだと罪を着せる。皇帝暗殺の容疑をかけられたアグリッピナは、パウリの邸宅で皇帝の派遣した近衛兵によって殺された。


title: 小アグリッピナ

text: 殺されるときに、近衛兵たちに向かって、アグリッピナは、股（あるいは腹）に指をさし「刺すならここを刺すがいい。ネロはここから生まれてきたのだから」と言い放ったという。


title: どろろ

text:
『どろろ』は、手塚治虫による日本の少年漫画、またそれを原作とするテレビアニメ、小説、コンピュータゲーム、映画、舞台劇である。また、それらに登場する架空の人物の名前でもある。
戦国時代の北陸や能登半島を舞台に、妖怪から自分の身体を取り返す旅をする少年・百鬼丸と、泥棒の子供・どろろ。この2人の妖怪との戦いや、乱世の時代の人々との事件を描く。


title: どろろ

text: 1967年8月27日号より『週刊少年サンデー』（小学館）で連載が始まるが、暗く陰惨な内容が読者に受け入れられず、手塚が内容に対する迷いを感じ始めたこともあり、単行本では「無常岬の巻」にあたる話の1968年7月21日号の回で1度連載終了となり、「第一部・完」と表記された。テレビアニメ化に伴い掲載誌を替えて1969年、『冒険王』（秋田書店）で昭和44年5月号から10月号まで連載された。5月号とその別冊付録、6月号に掲載された最初の2回は、過去の原稿の再録や改変を行い設定を一新した新たな内容の序盤が掲載され、続いて新作が連載されて、アニメ終了時期と同じ10月号で一応の完結をみるが、こちらもストーリーとしては途中までとなり、きちんとした物語の完結には至らなかった。単行本は『週刊少年サンデー』連載分をもとに『冒険王』連載分もまとめられ、最終ページの地獄堂が戦火で焼失したくだりなどを含めた加筆、細部の変更、修正、削除を加えられて発刊されたが、見開きや扉絵は収録されていない。単行本は、連載された話の順番を入れ替えた秋田書店サンデーコミックス版と、後に連載順の内容で編集され細かな修正がなされた講談社手塚治虫漫画全集版の2種類が存在しており、全集の発売後に出版された文庫サイズの漫画は秋田書店、講談社どちらも全集版と同じになっている。また、『冒険王』の弟誌である『まんが王』には、手塚プロ制作のセル画漫画によるどろろも昭和44年4月号から10月号まで連載された。漫画以外のメディア展開は上記のテレビアニメの他、後年にゲームソフト、実写映画も製作された。


title: どろろ

text: 時代劇で妖怪物という、かなり特殊なジャンルとして発表されたが、手塚が雑誌で語っているとおり、その暗さから明るいものばかりの漫画の中で当時の読者に受け入れられにくく不人気であった。内容は手塚得意のバラエティ豊かなドラマ、特に戦争に対する庶民の怒りが語られ、1つの村が隣国同士の争いに巻き込まれて「ばんもん」という壁に分断されてしまう「ばんもんの章」は、ベルリンの壁や板門店に対する強烈な風刺で描かれている。ちなみに対峙した妖怪が何匹目なのか、作中で何度か言及がなされているが、これらの数字は連載当時の様々な理由により、全体的には必ずしも整合性は取れていない。


title: どろろ

text: 本作は漫画としては中途半端な形で終了したが、1969年のテレビアニメ版では漫画で描かれなかった部分も補完され、全ての魔物を倒し完結している。アニメは放映開始初期は原作と同じ『どろろ』だったが、途中から百鬼丸の名もうたったタイトル『どろろと百鬼丸』に変更がなされて放映された。再放送については、全身に欠損を持つある種の障害者と盗賊の孤児が主人公ということで、障害者差別など微妙な問題が多く、CS放送の時代劇チャンネルなどを除き地上波ではほとんどなされていない。モノクロ作品である点も再放送されがたい理由である。鈴木良武も1978年のインタビューで、「今でも人気があるが、絶対に再放送できない。いろいろ問題があるから。用語にも」と語っている。


title: どろろ

text: こうしてかなり不遇な境遇を歩まされた作品であったが、奪われた身体を取り戻すために妖怪と戦いながら冒険するという設定や、義手、義足の中に刀や爆薬などの武器を仕込んだ主人公というアイディアが一部に受け、カルト的なファンを生みもした。小説家の大沢在昌も「手塚作品の中で最も好きな作品」と語っており、漫画家の小林よしのりも「ドロドロと情念が渦巻いていた感じが良かった」と述べている。『魍魎戦記MADARA』の主人公・摩陀羅の生い立ちや設定も、百鬼丸をモチーフにしている。


title: どろろ

text: 『どろろ』というタイトルは、手塚の「友達の子供」が泥棒のことを片言で“どろろう”といったことをヒントにした、と手塚は記している。手塚治虫漫画全集のあとがきでは「友だちの子どもが」ではなく「ぼくの子どもが」となっているが、これについて手塚プロダクション公式サイトのコラムで黒沢哲哉は、説明が煩雑になるのを避けて簡略化したためだろうと解説している。「ぼくの子どもが」と述べられている手塚の長男・手塚眞も「（どろろうと言っていたことを自分は）まったく覚えていません」、「僕が言ったのなら父は「子どもが」とは書かず「息子が」と書くと思う。僕が小さい頃うちに泥棒が入ったことがあり、もしかしたらそのときに誰かが「どろろう」と言ったのかも知れないし、あるいはそう言っていなくても父にはそう聞こえたとか。ちゃんと確かめておけばよかったが、今となっては謎のままなのも、それはそれで面白いかなと思っている」と見解を述べている。


title: どろろ

text: 単行本化するにあたって内容の書き直しが行われており、どろろを殺せば百鬼丸が元の身体に戻れるという『冒険王』連載当時の設定も、単行本ではなくなっている。2013年3月に国書刊行会から刊行された『手塚治虫トレジャー・ボックス どろろ』には、『週刊少年サンデー』版、『冒険王』版と5月号付録版、カラーの扉絵やイラスト、『週刊少年サンデー』1968年2・3号の企画「特別大画報どろろ百鬼」、「特別大画報どろろ妖怪屋敷」、「紅白ものまねまんが合戦」が雑誌掲載当時の内容で収録された。ただし、『別冊少年サンデー』4月号、6月号、8月号に掲載された4色や2色のカラーページは収録されていない。


title: どろろ

text: 『どろろ』について手塚は手塚治虫漫画全集のあとがきにおいて、「水木しげるが描く一連の妖怪もののヒットと、それに続く妖怪ブームにあやかり作り上げたキワモノ」と語っている。しかし、この発言について手塚プロダクション公式サイトのコラムで黒沢哲哉は、妖怪マンガの大ブームが巻き起こる最中に後追いで『どろろ』を発表したような印象を受けるが、本格的な妖怪ブームが始まったのは水木の『ゲゲゲの鬼太郎』が1968年1月にアニメ化したことで始まったのに対し、『どろろ』の連載が始まったのは『週刊少年サンデー』1967年8月27日号で、連載開始が妖怪ブームよりも半年から1年も早かったことを指摘した上で、ブームを他人よりもいち早くとらえていた手塚の流行アンテナが鋭すぎるゆえに、そのように語ったのではないかと書いている。


title: どろろ

text: 原作は最後の魔物を倒すところまでいかない状態で終了しているが、このことが物語のその後や多数のリメイク制作を喚起する要因になっている。この欠損に対して、後述のPlayStation 2版では百鬼丸が身体を全て取り戻すという補完が行われている。手塚作品の中でもリメイクが果敢に挑戦されている作品のうちの一つで、実写映画版は、どろろが大幅に原作と違う設定で描かれていたり、架空の異世界が舞台になったりしている。『ドロロンえん魔くん』とコラボした作品『どろろとえん魔くん』は、成長したどろろが主人公で、妖怪退治をしていれば百鬼丸と再会できるかも知れないと、偶然出会ったえん魔くんの力を借りて旅をする内容で、最終話では異形の存在になった百鬼丸も登場する。2005年12月9日に秋田書店から発売された、様々な漫画家が『ブラック・ジャック』を描いた作品集『ブラック・ジャックALIVE』2巻に収録されている永井豪の「嵐の夜に」では、武器をもっと強力なものにして欲しいと百鬼丸がブラック・ジャックに依頼、左脚に仕込まれた火炎放射器で万代を、右足に仕込まれたミサイルで九尾の狐を、右腕に仕込まれたガトリング砲でなぜか金小僧を倒し、どろろと共に立ち去る。『ヤングチャンピオン』では道家大輔による『どろろ梵』が連載され、『チャンピオンRED』では士貴智志による『どろろと百鬼丸伝』が2018年12月号から連載されている。この他、田畑由秋・大熊ゆうごによる『ヤング ブラック・ジャック』で、『どろろ』をモチーフにした「無残帳編」が描かれている。


title: どろろ

text: これらリメイク作品には前述の永井をはじめ、PlayStation 2版に沙村広明や雨宮慶太なども関与しており、『どろろ』という作品に対する支持の大きさを物語っている。


title: どろろ

text: ちなみに、『手塚治虫トレジャーボックス』にも掲載されている『週刊少年サンデー』1968年2・3号の企画「紅白ものまねまんが合戦」では、4名の漫画家藤子不二雄、つのだじろう、坂井れんたろう、赤塚不二夫が描いた『どろろ』の漫画と、各作品への手塚のコメントが掲載された。手塚治虫や手塚プロダクションのスタッフが描いたイラストには、原作やアニメには登場していない妖怪がいる。


title: どろろ

text: 手塚治虫マンガ大全や手塚治虫トレジャーボックスにも掲載されており、週刊少年サンデー1968年2・3号掲載の手塚治虫が描いたイラスト『特別大画報どろろ妖怪屋敷』には、寿海と幼少の百鬼丸を取り囲む22体の妖怪『長壁（おさかべ）』、『ふぐなめ』、『獅子小僧』、『おとろし』、『がごぜ』、『塗仏』、『ひんそう』、『天井くだり』、『なめ婆（なめばば）』、『そでびき』、『青行燈』、『ケラケラ女』、『ヘラたたき』、『骨女』、『おおかぶろ』、『手の目』、『のっぺらぼう』、『見越し』、『きつつき』、『ひょうすべ』、『青ぼうず』、『ぬらりひょん』が紹介されているが、この妖怪は鳥山石燕の画図百鬼夜行に描かれている妖怪である。


title: どろろ

text: 手塚治虫文庫全集どろろ2巻の表紙などに使われている手塚治虫が描いたイラストには4体、手塚治虫マンガ大全や手塚治虫トレジャーボックスにも掲載されており、週刊少年サンデー1968年2・3号掲載の手塚治虫が描いたイラストで「これからもどろろに、ぞくぞく登場する妖怪は、これだ!!」と銘打たれている『特別大画報どろろ百鬼』には13体が描かれている。DVD-BOX封入解説書にも掲載されており、冒険王1969年9月号の特集に当時は手塚プロダクション所属だった井上智が描いたカラーイラストで「これからどろろにぞくぞく登場する妖怪はこれだ!!」と銘打たれている『どろろと百鬼』には21体が描かれている。


title: どろろ

text:
以下に、『特別大画報どろろ百鬼』で紹介されている妖怪13体と、手塚治虫文庫全集どろろ2巻の表紙などに使われている手塚治虫が描いたイラストの妖怪2体、手塚プロダクション所属だった井上智が描いた妖怪7体を記載する。1968年1月12日、虫プロダクションが『どろろ』の題でカラーのパイロットフィルムを制作した。絵のタッチが原作に近い。
1969年4月6日から同年9月28日までフジテレビ系列局で毎週日曜 19時30分 - 20時00分（日本標準時）に放送。虫プロダクションとフジテレビの共同製作。タイトルは、当初は原作と同じく『どろろ』であったが、第14話をもって『どろろと百鬼丸』と改題された。


title: どろろ

text: 総監督の杉井ギサブローは当時、独立プロダクションのスタジオ『アートフレッシュ』を主宰しており、そこに文芸として所属していた出崎哲が面白いと持ったきた原作版どろろのアニメ化を、虫プロに提案したところ企画が通り、音楽を冨田勲に依頼したうえ、杉井の絵コンテを元にアートフレッシュがグロス請けで作画を行ってパイロットフィルムの制作を行い、1968年1月29日に完成。冨田による本作品の音楽背景も、前もって必要な楽曲を溜め録り録音しておく方式が採用され、曲調も基本的に、少人数のオーケストラに琵琶や鼓などの和楽器を加えた編成で、必要に応じて、電気的に変調させた西洋楽器の響きと、男性合唱が加えられており、冨田が「男性コーラスで魔物が迫ってくる感じを、琵琶の音で百鬼丸が呪いを打ち破る感じを表現した」と語る曲となった。ところが、アートフレッシュは全員で仕事を空け、どろろ体制にしたにも関わらず、放送予定が延びたと富岡厚司から告げられ、スタジオを持っていて金が無いのは困るからと相談したが、虫プロもきつくて何ともならないと返答されたため、東映時代の先輩でAプロダクションの楠部大吉郎に金を貸してほしいと泣きつき、借りる事には成功するが引き換えに、どろろが動き出すまでの間、メンバーはAプロを通じて巨人の星の作画下請けをする条件を呑む。だが巨人の星は気が進まなかった杉井は、その状態を逃れようとルパン三世の企画をAプロに持ち込み、ルパンのパイロットを準備している最中、カルピスがどろろのスポンサーに決まり、1968年の4月から8月くらいまでの頃には制作が本格的に始まるが、第1話完成は1968年10月2日、放送開始は1969年4月6日と半年間のブランクがあり、DVD-BOX封入解説書には、放送予定が延びたのではと記されている。


title: どろろ

text: 1969年当時はすでに大半のテレビアニメがカラーで制作されていたのにもかかわらず、本作はモノクロ作品となっている。これは、カラーのパイロットフィルムを見たスポンサーから「夕食時に血が画面にバーっというのは生々しすぎて気持ちが悪いでしょう」とクレームがついたため、杉井が、子供は大人の横から大人のドラマを見たりするものだから、この番組は思いきって子供たちに背伸びさせてみたいと思い、だからカラーでやる必要はないんじゃないかとも思ったことで「わかった、モノクロで作ればいいでしょう」と、モノクロ制作をむしろ喜んで提案したことで実現した。社会性を見せていこうとした意図が感じられる原作だったことから、アニメも少し大人っぽい視点で通していかないとつまらないと、木版でタイトルを彫らせたり、主題歌ではなく渋いコーラス曲のテーマ曲になった。美術監督の槻間八郎も、京都、奈良で建造物の年代を調べ、寺社仏閣、屏風図等の古い資料を詳細に撮影し、1964年に公開され室町時代を扱った東宝作品の映画「がらくた」や、七人の侍のフィルム資料を東宝から借りて制作に臨み、美術背景のタッチは時代劇の重量感とリアル性を出してくれという杉井の要望を受け、墨流し、はがし、フノリの上からブラシをかける等、試行錯誤を重ね描きあげた。アニメの百鬼丸は、緊迫感を出すため北野英明の手により原作よりも大人っぽいデザインにアレンジされたが、少年サンデー版の原作にいなかったノタは、原作が暗いことを描いていて気にしていた手塚が、アニメは明るくしてほしいと要望したことで、アイドルキャラで狂言回し的な意図で登場させた。


title: どろろ

text: ハードな世界観の内容だったが、視聴率的に思わしくなかったため、スポンサーとテレビ局から路線変更の要求が出された結果、第14話以降は、タイトルも改変され低年齢層を意識した内容へと路線変更される。1クール作り終えたころ、杉井は手塚治虫に呼び出され「どろろを何とかギャグ物にできないか」と相談されるが、「僕なりに、原作ならこうなるであろうと想定して作ってきたんです。いきなりギャグ物になんて出来ません」と返答したところ、「じゃあ、百鬼丸の最後はどうなるんですか」と問われ、「自分の体を取り戻したとき生きる目的を失うわけですから、当然坊主になって放浪ですよね」と返答したため、「そんな難しい話、子供が見ますか」と物別れに終わり、そのため杉井は、プロデューサーの柴山達雄に「監督が自分で降りたら事件だから、プロデューサーのお前が俺を降ろせ」と迫るも降りるのは許されず、「何がギャグ物だ。勝手にやれ」とヘソを曲げて現場に行くのをやめてしまう。柴山は、視聴者対象の年齢を絞るため『どろろ14話以降の新設定と改案』と題した書類を書き、「話をどろろ中心に。百鬼丸は、どろろの援助者として登場」、「百鬼丸の背負っている宿命的、運命的なものは全て省略する。妖怪を倒せば体が戻るということは、パターンとしてのみ」、「犬の活躍を前面に押し出す」、「ギャグをふんだんに入れ、全体を明るく軽快なものにする」、「出てくる妖怪も、怨霊とか執念の産物のような抽象的なものを避け、ズバリそのもの妖怪を出す」と対応策を提示。そのため、第13話完成は1969年4月2日だが、第14話が完成した6月26日までは約3ヵ月間の空白があり、DVD-BOX封入解説書には、まさにスタッフが路線変更作業に忙殺された時間ということになろうかと記されている。


title: どろろ

text: 第14話以降、杉井の名前が無くなり、プロデューサーディレクターという名で北野が監督を引き継ぐが、実のところ北野は自分の漫画執筆が忙しく、どろろの作業にはほとんど参加しておらず、どろろの原画マンもアシスタントとして連れていったため、高橋良輔がオープニングのコンテでも雑務でも周りに頼める人がいなかったので、やれることは全部引き受けたと後に語っているように、実際は鈴木良武を中心として高橋や勝井千賀雄などが一緒になってアニメ版の面倒を見ており、その後も鈴木良武は杉井に報告したり相談していた。2クール目からは、おっちょこちょいで面白いどろろを生かすためユーモラスな妖怪が多くなり、どろろが主体になったため、百鬼丸は妖怪退治役でしか使えず書くほうは辛かったと、鈴木良武は後に語っており、「だけど、14話以降も明るい話になりきっているわけじゃないでしょ」と杉井は語っている。


title: どろろ

text: 提供スポンサーはカルピス（当時：カルピス食品工業）一社。後の『世界名作劇場』へと続く『カルピスまんが劇場』最初の作品であるが、あくまでも本作は『カルピスまんが劇場』の1作であり、『世界名作劇場』シリーズには含まれていない。


title: どろろ

text: 後述する2019年版をCS局・時代劇専門チャンネルで放送する際には、1969年版も併せて放送された（2019年版「放送局」の放送開始の30分後に放送）。


title: どろろ

text: 歌詞は「ほげほげたらたら　ほげたらぽん」の繰り返しで始まり、「おまえらみんなほげたらだ　ほげほげたらたら　ほげたらぽん」で終わる。「ほげたら」はバカモノと同義とされる。


title: どろろ

text: オープニング映像は、農民一揆の絵が有名な『一揆』版と、どろろが屋根瓦をリズミカルに走る『コミカル』版が2種類（改題前と改題後）の3種類、テロップの表記や、メインタイトル部分の変化も含めると全部で6種類あり、映像は途中から変更され時期によって違うものが流された。『一揆』版と比べて『コミカル』版は、どろろと百鬼丸が前期より多く登場する内容となっている。


title: どろろ

text: 本放送時、最初期のオープニングでは『どろろのうた』は使用されず、本編や次回予告でも使用されている男性コーラスのBGMが使用されていた。このコーラス版オープニング映像はフィルムとしては現存しておらず、DVD-BOX発売時に現存する音声テープと『一揆』版の通常オープニング映像を合成して再現され、特典映像として収録された。再放送や映像ソフトでのオープニングは、全て『どろろのうた』が流されている。


title: どろろ

text:
アニメで流れる『どろろのうた』は1番と3番を繋いだ2コーラス構成になっている。アニメのテロップでは『どろろの歌』や『どろろの唄』と表記されており、朝日ソノラマの社名も表記されていた。ちなみに『どろろのうた』の3番まであるフルコーラスのステレオ音源に関してはテイチクエンタテインメントが所有しており、アニメとは歌い方も異なっている。この3番まであるステレオ音源が収録されたものはいずれもテイチクから発売されており、EP盤が1969年6月5日に『KT-28 テレビ・マンガどろろ』として百鬼丸の歌 も収録されて発売されており、CDでも1998年9月23日に発売された『復刻　手塚治虫作品傑作集/鉄腕アトム』や2001年12月19日に発売された『TVアニメ・グレイテスト・ヒッツ』などが発売されている。
2018年3月19日、新たにテレビアニメ化されることが発表された。2019年1月よりTOKYO MXほかにて放送中（製作を担当する企画会社「ツインエンジン」が手掛ける5作品のうちの1つとして発表）。


title: どろろ

text: 当アニメ版においては、48匹の魔物を12匹に減らす変更が行われている。また、第1話の時点で百鬼丸は第6感で見える魂の色で敵意を判別するだけで、目も見えず、耳も聞こえず、口もきけない状態であり、皮膚の代わりに精巧な仮面を顔にかぶっているため表情も無い。そのため当初はセリフもない。


title: どろろ

text: インターネットでは、Amazonプライム・ビデオにて2019年1月7日0:00より日本・海外独占配信中。


title: どろろ

text: 1969年10月3日に朝日ソノラマから児童向け小説がハードカバーで出版された。作者はアニメ版の脚本も手掛けた辻真先で、挿絵は北野英明が担当している。ジャンルは「戦乱妖怪ヤング」。1978年9月には表紙の絵が異なる文庫本で発売された。長らく絶版になっていたが、2007年の映画公開に際し、同社からハードカバーの四六判として復刻された。原作の「無情岬の巻」までをノベライズしているが、肉体を取り戻す順序は大きく異なり、最終的に百鬼丸は両腕を奪還している。細かい差異を挙げていくと「ばんもんの巻」にて多宝丸が死なない、みおが「妖刀の巻」の登場人物になっている、妖刀の名称が「蛭川」になっている、しらぬいが登場しない、オリジナルの「やろか水」「山爺」という魔神が登場する、など。また地の文にて、どろろが男性であると断言されている。


title: どろろ

text: 2001年には、学研M文庫で伝記Mシリーズとして新たなノベライズ版が発売された。作者は、かつて虫プロダクション文芸部に在籍していた鳥海尽三、表紙の切り絵は渡辺文昭。7月13日に1巻「百鬼丸誕生」、9月14日に2巻「妖刀乱舞」、11月16日に3巻「崩壊大魔城」が発売された。寿海が京都・鞍馬に住まう明国帰りの医術師、寿海が薬草を採集中に物の怪に襲われたとき、川を流れる赤子の百鬼丸を拾い、磐座大明神の加護で難を逃れる、寿海が恩師「瑶陀」が教えた念動力で百鬼丸に医術を施す、百鬼丸の幼名が鬼若、百鬼丸が修行で念導力を習得、百鬼丸に出生の秘密を告げるのは夢に現れた魔像、琵琶法師の名が「法一」、百鬼丸が琵琶法師から北辰秘鷹剣の技を習うなど、原作の設定を大まかに踏まえつつも原作などとは異なる内容になっている。


title: どろろ

text: 2006年12月7日には、実写映画化に先立ち朝日文庫からNAKA雅MURA作の映画版ノベライズが上下巻同時刊行された。映画では割愛された内容が盛り込まれており、映画とはシーンやキャラクターが全く違う部分もある。


title: どろろ

text: 1989年1月10日にクエイザーソフトから発売されたアドベンチャーゲーム。PC-8801mkIISR以降の機種に対応。


title: どろろ

text: 未完に終わった漫画版の続編かつ完結編になっており、手塚治虫の絵柄に極力似せて作られている。『ふしぎなメルモ』のキャンディが登場し、それを食べたどろろが年頃の女性になるというファンサービスもある。


title: どろろ

text: 2004年9月9日にセガ（後のセガゲームス）からCEROレイティング15歳以上対象のPlayStation 2用ソフトとして発売。ジャンルはアクションアドベンチャーゲーム。制作はセガ。企画・シナリオ・設定はレッド・エンタテインメント、キャラクターデザインは漫画家の沙村広明、魔神・妖怪のデザインはアニメーターの前田真宏、タイトル題字・美術設定はデザイナーの雨宮慶太が担当している。


title: どろろ

text: 内容は原作をなぞりつつも、原作やアニメでの48体の魔物は本作では48体の「魔神」となっている。原作やアニメに登場しないゲームオリジナル魔神も含めて48体の魔神全てと戦えるようになっているが、原作とは名前や設定が違っている魔神も少なくなく、鮫の魔物・二郎丸とアニメオリジナルの魔物は登場しない。48体の魔神には、姿形がほとんど同じで色違いなだけの魔神が何体もいる。多宝丸や景光らの人生も原作などとは異なる。どろろの設定も冒険王版の設定に近いものとなっているほか、どろろに潜み一体化している魔神が最後の魔神となっており、ゲームオリジナルの結末を迎える。年齢制限にかかる重い設定は極力排除し、現代的にリメイクしている。特に百鬼丸の身体のギミックは大幅に変更され、マシンガンや大砲が義手・義足に仕込まれ、原作にあった足の「焼水」や鼻の爆弾「雷玉」などは無くなっている。


title: どろろ

text: 48箇所の部位を取り戻すという原作の設定を上手くゲームデザインに取り込んでおり、目が戻って視界が白黒からカラーになる、触感が戻ってコントローラが震えるようになる、腕が戻って二刀流になる、足が戻ってダッシュが可能になるなど、魔神を倒すたびに百鬼丸に様々な変化が起こる（目立った変化がなくとも、パラメータの上昇に反映される）。取り戻した部位については、その間の百鬼丸の代替方法とともに解説が入る。


title: どろろ

text:
予約特典として冒険王版から抜粋した全56ページのB6版漫画小冊子が付属。メーカー直販のセガダイレクトでは、予約特典として金小僧のストラップ、魔神、どろろ、百鬼丸などのイラストが印刷されたどろろトランプが貰えた。2007年1月27日に公開された日本映画。監督 - 塩田明彦 / 製作 - 「どろろ」製作委員会 / 配給 - 東宝。
『新浄瑠璃 百鬼丸（しんじょうるり ひゃっきまる）』と題して、劇団扉座主催、横内謙介作・演出で上映された。


title: どろろ

text: 2019年放送のテレビアニメと共に制作が発表された。主演の百鬼丸役はテレビアニメ版同様鈴木拡樹が務める。


title: 内乱罪

text: 内乱罪（ないらんざい）は、国の統治機構を破壊し、又はその領土において国権を排除して権力を行使し、その他憲法の定める統治の基本秩序を壊乱することを目的として暴動をする犯罪である（）。内乱予備罪・内乱陰謀罪（）や内乱等幇助罪（）とともに、刑法第2編第2章に内乱に関する罪として規定されている。


title: 内乱罪

text: 内乱罪は国家の存立に対する罪である。本罪は国家の秩序を転覆せしめる重大な罪であるが、仮に内乱が成功した場合、革命成功ということでその行為は正当化されて犯罪性が否定されるので危険犯として規定する他ない。


title: 内乱罪

text: 本罪について刑法学では、刑罰が国家制度を維持するための機構であるという性質から「最も犯罪らしい犯罪」と表現され、それとは反対に、仮に目的が完遂すればもはや犯罪として処罰することができなくなるという性質から「最も犯罪らしくない犯罪とすらいえる」と表現されることもある。


title: 内乱罪

text: 内乱罪は国内犯はもちろん国外犯にも適用される（・）。


title: 内乱罪

text: 非常に強権的法規であるためか、訴追側（検察）、審判側（裁判所）ともに適用に非常に消極的。同罪状で訴追された例は以下の数件のみであり、いずれも判決においては内乱罪適用を回避している。なお、刑法施行後、最大の内乱といえる二・二六事件では、刑法の適用はなく、陸軍刑法による軍法会議で関係者は死刑に処されている。また、戦前においては、内乱罪の特別法ともいうべき大逆罪が存在したことにも留意すべきである。第二次世界大戦後は、オウム真理教事件の際に新実智光の弁護側が一連のオウム事件について内乱罪の成立を主張し、首謀者を除いて死刑は適用されないとして裁判で争われたが、判決において否定された。


title: 内乱罪

text: 内乱罪の第一審は高等裁判所が管轄する二審制（裁判所法16条4項）。従って、地方裁判所で行われる裁判員制度の対象外である。三審制の例外として代表的なものである。本罪の保護法益は、国家の対内的存立である。なお、内乱罪の保護法益が国家の対内的存立であるのに対し、外患罪は国家の対外的存立を保護法益とする。


title: 内乱罪

text: 本罪の主体は多人数である（必要的共犯）。本罪の行為である暴動には多人数を要するため、本罪は必要的共犯の一種たる多衆犯である。国家にとって危険思想を持ち、クーデターなどの具体的な行動を引き起こそうとする団体・個人を指す。


title: 内乱罪

text: 本罪の主体は次の区別にしたがって処断される（1項）。


title: 内乱罪

text: 本罪の行為は暴動である。暴行・脅迫は最広義の暴行を意味する。騒乱罪と同様に少なくとも一地方の平穏を害することで足りるとする説と、本罪の保護法益からみて国家の存立を危うくする程度のものであることを要するとする説がある。


title: 内乱罪

text: 本罪の成立には、統治機構を壊乱する目的が必要であるから本罪は目的犯である。憲法の定める統治の基本秩序を壊乱することを目的としていなかった場合は騒乱罪（）となる。


title: 内乱罪

text: 本罪が行われるにあたり、集団外にあって内乱に関わった者（教唆者等）にの共犯に関する規定が適用されるかには争いがあり、本罪はその性質上必要的共犯であり刑法はそのうち一定の行為を内乱罪の行為として限定しているものと解する否定説と、共犯処罰を前提としながら独立行為として処罰規定を設けていないにすぎないとみる肯定説がある。なお、破壊活動防止法41条も参照。


title: 内乱罪

text: 内乱の目的で暴動に付随して行われた殺人、傷害、放火などは本罪に吸収される（通説・判例）。犯罪類型上、殺人、傷害、放火などが起こる事は、大方予想の範囲内であるからである。ただし、本罪は目的犯であり内乱の目的とは無関係の殺人・傷害・放火等は、本罪には吸収されず別罪を構成する。


title: 内乱罪

text: 本罪の未遂は罰するが、付和随行者・単なる暴動参加者については、この限りでない（2項）。


title: 内乱罪

text: 内乱の予備又は陰謀をした者は、1年以上10年以下の禁錮に処する（内乱予備罪・内乱陰謀罪。）。暴動に至る前に自首したときは、その刑を免除する（刑の必要的免除。）。実行着手後の自首は1項（刑の任意的免除）による。


title: 内乱罪

text: 内乱予備罪・内乱陰謀罪を教唆した者は、5年以下の懲役または禁錮に処される（破壊活動防止法38条2項1号）。この場合に教唆された者が教唆に係る犯罪を実行するに至ったときは、刑法総則に定める教唆の規定の適用は排除されず、双方の刑を比較して重い刑をもって処断される（破壊活動防止法41条）。電波法では、無線設備又は電線路に十キロヘルツ以上の高周波電流を通ずる電信、電話その他の通信設備によって日本国憲法又はその下に成立した政府を暴力で破壊することを主張する通信を発した者に対して、刑事罰が規定されている。


title: 内乱罪

text: 兵器、資金若しくは食糧を供給し、又はその他の行為により、内乱、予備・陰謀を幇助した者は、7年以下の禁錮に処する（内乱等幇助罪。）。暴動に至る前に自首したときは、その刑を免除する（刑の必要的免除。）。実行着手後の自首は1項（刑の任意的免除）によるのは予備・陰謀の場合と同様である。


title: 内乱罪

text: 内乱等幇助罪を教唆した者は、5年以下の懲役または禁錮に処される（破壊活動防止法38条2項1号）。教唆された者が教唆に係る犯罪を実行するに至ったときの扱いは、内乱予備罪・内乱陰謀罪の教唆の場合と同じである（破壊活動防止法41条）。


title: ガンツ

text: ガンツ


title: ガンツ

text: Ganz


title: ガンツ

text: GANTZ


title: 伊予市

text: 伊予市（いよし）は、愛媛県の中予地方に位置する市。中予地方の最西に位置し、以西は南予地方となる。


title: 伊予市

text:
複数の削り節工場が立地し、国内に出荷される6割のシェアを占めている。また、五色浜をはじめとした海水浴場や、JR予讃線（愛ある伊予灘線）や夕やけこやけラインから見える景色等、美しい瀬戸内海（伊予灘）が本市の観光資源となっている。
（旧）市名は「伊豫市」であるが、一般には旧字体の「伊豫市」・新字体の「伊予市」共に通用していた。1992年には部長通達で、正式文書以外では「伊予市」表記にするものとし、2004年に正式表記も「伊予市」となった。さらに今回の合併でも「伊予市」が正式市名になった。（資料）伊予市（旧市）市勢要覧ほか本庁舎は2017年5月8日に旧庁舎隣接地に完成した新庁舎に移転した。それまでの旧庁舎は旧市時代の1957年に落成しており、移転直前の時点では県内各地方自治体の市役所・町役場の中で最も古い庁舎となっていた。


title: 伊予市

text:
かつては郡中港や郡中三町（灘町、湊町、三島町）を中心とした中継交易地として発展した。
郊外では鳥ノ木団地等、松前町同様に松山市のベッドタウン化が進んでいるが、郡中駅を中心とする旧市街地は高齢化による空洞化現象が進行中である。
伊予市では木村邸、宮内邸など市内各所に残る旧家や豪商（もしくは庄屋）宅を町家（一般概念で定義される京町屋ではないが、同市教や観光事業では町屋と定義付ている）として県内に対する観光誘致にも積極的である。伊予市駅前には地域振興のため、商家を模した町家と称する商業コミュニティーが存在する。郡中駅を核とする旧市街地には商店街が形成されているほか、市庁舎近くにチェーンストア、郊外型飲食チェーンが展開されている。また、国道56号沿道の伊予警察署近辺はロードサイド型の小売店舗や飲食店、サービス業店、遊技場等が立地している。
JR四国の予讃線と伊予鉄道郡中線が、共に松山市方面と当市を結んでいる。郡中線は当市の郡中港駅が終点。予讃線は向井原駅以南で、海岸部を回る伊予長浜駅経由の旧線（伊予市駅から伊予大洲駅間の愛称：愛ある伊予灘線）と、1986年に開通した内陸部を抜ける内子駅経由の新線の2つの線が伸びており、共に伊予大洲駅方面と連絡している。


title: 伊予市

text: 特急列車は全列車が伊予市駅に停車し、南予方面へは新線・内子経由で連絡されている。また、観光列車の伊予灘ものがたりが愛ある伊予灘線経由で運転されており、当市内では下灘駅に停車する。


title: 伊予市

text:
定期旅客航路なし。かつては大分ゆき高速船（スピーダー）が発着したがすぐに廃止された。
さらに昔には大洲藩の物資の積出港としても栄えた。これに由来する「米湊」（こみなと）の地名が残る。また、現在県営ヨットバースになっている内港は、在郷の豪商木村氏、元大洲藩士で郡中町長だった藤谷氏の個人資産で整備された交易港の名残である。内港脇の神社に経つ藤谷氏胸像はそれを記念して建てられたもので、本来は全身像であったが、前大戦時に供出させられたため胸像となっている。また台座の碑文は陸軍大将秋山好古の筆によるものである。伊予市景観重要建造物に指定されている建造物


title: ロラン・バルト

text: ロラン・バルト（Roland Barthes、1915年11月12日 - 1980年3月26日）は、フランスの哲学者、批評家。高等研究実習院（École pratique des hautes études）教授、コレージュ・ド・フランス教授。


title: ロラン・バルト

text:
シェルブールに生まれ、バイヨンヌに育つ。ソシュール、サルトルの影響を受け、エクリチュールについて独自の思想的立場を築いた。
歴史家にとどまらないミシュレの活動に着目した『ミシュレ』、「作者の死」の一編を収めた『物語の構造分析』、フランスのさまざまな文化・慣習を分析した『神話作用』、衣服などの流行を論じた『モードの体系』、バルザックの中編を過剰に詳細に分析した『S/Z』、自伝の形をとりながら自伝ではない『彼自身によるロラン・バルト』、写真に対して抱く、感動に満ちた関心の中で道徳的、政治的な教養(文化)という合理的な仲介物を仲立ちとしている、いわば教養文化を通して感じられる「ストゥディウム(studium)」、そのストディウムをかき乱し、印象に残る細部として表象される「プンクトゥム(punctum)」という二つの概念で論じた遺作『明るい部屋』など、その活動は幅広いが、一貫しているのは、文学への愛(『エクリチュールの零度』、『物語の構造分析』など)と文学作品や映画、演劇、写真などによる作者の主体として発信されるメッセージに対して、そのメッセージを受け取る享受者による解釈の可能性についての考察(『明るい部屋』、『神話作用』)である。


title: ロラン・バルト

text: バルトの仕事の中でも頻繁に議論されるのが、『物語の構造分析』に収録されている「作者の死」である。本稿でバルトは、現代においても、大きな支配的な概念となっている「作者」という概念に疑問を投げかける。私たちは、ある芸術作品を鑑賞するとき、その作品の説明をその作品を生み出した作者に求めがちである。これは、作品を鑑賞するということは、作者の意図を正確に理解することであるという発想である。このことから、たとえばボードレールの作品はボードレールという人間の挫折のことであり、ヴァン・ゴッホの作品とは彼の狂気であるという発想が導き出せる。しかし、バルトは、この発想を「打ち明け話である」として批判する。このように作者＝神という発想ではなく、作品とはさまざまなものが引用された織物のような物であり、それを解くのは読者であるとして、芸術作品に対してこれまで受動的なイメージしかなかった受信者の側の創造的な側面を本稿で強調した。この概念は、後年のバルトの作品でもよく言及されている。たとえば、『テクストの快楽』においても、この概念についての論考が見られる(『テクストの快楽』p120)


title: ロラン・バルト

text:
幼くして父を亡くし、女手一つで育てられたバルトは、非常に母親思いであったという。
パリ大学で古典ギリシア文学を学んだあと、結核のために長期間に渡り療養所で暮す。
療養期間を終えたあとは、各地でフランス語講師として働きながら思索をめぐらす。
1953年、『Le Degré zéro de l'écriture』を発表、文学と社会の関係を鋭く分析したこの作品で、一躍時代の寵児になる。1962年から高等研究実習院指導教授。1977年、コレージュ・ド・フランス教授に就任した。1980年2月25日、交通事故にあい、１か月後の3月26日に亡くなった。


title: ロラン・バルト

text: バルトは、構造主義者だと見なされる向きを嫌い、常に変容していった思想家だった。また、バルトは、生涯小説を発表することはなかったが、コレージュ・ドフランス講義における、『小説の準備』や『エクリチュールの零度』における書くことである、エクリチュールの論考が示すように、小説を書くことへの希求は常にあったと考えられる。


title: ロラン・バルト

text: 1970年、日本について独自の分析をした『表徴の帝国』（『記号の国』）も発表している。


title: ロラン・バルト

text: 1979年の映画『ブロンテ姉妹』に、19世紀の高名な作家ウィリアム・メイクピース・サッカレー役で出演している。ただし、台詞はほとんどない。


title: 佐久間紅美

text: 佐久間 紅美（さくま くみ、1976年11月2日 - ）は、日本の女性声優。アミュレート所属。千葉県出身。血液型はO型。さそり座。


title: 佐久間紅美

text: 勝田声優学院、日本ナレーション演技研究所を経て、アーツビジョン、ミディアルタに所属。1998年、『アニメがんばれゴエモン』でデビュー。イラストが得意なため、趣味・特技にこれを挙げている程である。


title: 佐久間紅美

text: 2002年、『東京ミュウミュウ』で当初碧川れたす役で発表された浅田葉子が産休のため収録前に急遽降板、結果代わりとしてれたす役を演じることとなった。


title: 佐久間紅美

text: 2012年11月14日のブログで結婚と妊娠を報告し、2013年5月1日のブログで4月に女児を出産したことを報告した。


title: 佐久間紅美

text: 太字はメインキャラクター。


title: ホーチミン・ルート

text: ホーチミン・ルート（、）は、ベトナム戦争時における北（ベトナム民主共和国）から中立国ラオス、カンボジア領内を通り南（ベトナム共和国）に至る南ベトナム解放民族戦線への陸上兵站補給路を指す、 の日本での呼称である。ベトナム戦争において、北ベトナム・南ベトナムを隔てていた北緯17度の非武装地帯は、非常に厳重な警戒元に置かれていたため、北ベトナムが南ベトナム国内の反政府ゲリラ（ベトミン）へ非武装地帯を経由で支援を行うことは不可能だった。そこで、トラックなどの車両が通れる道路から徒歩でしか通過できないような道までを使い、ラオス領、カンボジア領までをも通過しつつ物資、兵力の投入が行われた。直線距離は1400kmである。


title: ホーチミン・ルート

text: ラオス領とカンボジア領内のルートに関しては、北ベトナムが勝手に使用しており、国境侵犯していたことになるが、両国はこれを黙認した。ラオスでは、北ベトナムの影響を受けて共産主義化が急速に進んでいった（ラオス内戦）。


title: ホーチミン・ルート

text: アメリカ軍は、中部高原のカンボジア国境近くの（ザライ省の省都プレイクから南西へ約50km）に展開するべく、イア・ドラン渓谷の戦い（1965年11月14日 - 11月18日）を実施したが失敗した。


title: ホーチミン・ルート

text: アメリカ軍は、ルート破壊のため、ルートが通っていた山々に住んでいた先住民族であるミャオ族（モン（Hmong）人）の一部（右派ミャオ族）を金品で手懐けた。右派ミャオ族の青少年は召集されて軍事訓練を施され、武器を手にルートに対する破壊工作を実施した。アメリカ軍は、空からも連日のように、ルートをクラスター爆弾等で爆撃した。対する北ベトナムは、20万人の人員を導入し、破壊されてもすぐに補修できるよう体制を整えていた。その中には、ラオスの共産勢力パテート・ラーオや、右派ミャオ族のあり方に反対し、北ベトナムに協力的だった左派ミャオ族も含まれていた。


title: ホーチミン・ルート

text: ルートは、当初はジャングルの中の細い路を人手だけで運んでいたが、次第に自転車を使いだし、効率を上げるため、ホンダ・カブで輸送し、最終的にはトラックで堂々と運ぶようになった。多くのトラックは上空からバイクに誤認されるようにヘッドライトの片方を潰していた。


title: ホーチミン・ルート

text: 1970年3月にアメリカ軍はカンボジアに侵攻し、1971年2月には、アメリカ空軍がラオスにあったルートも遠慮なく爆撃している（ラムソン719作戦）。そのため現在でも、ラオス北東部では不発弾の爆発で、農民が死傷する事故が相次いでいる。


title: ホーチミン・ルート

text: また、戦時中にアメリカに協力してホーチミンルートを破壊しようとした右派ミャオ族は、ベトナム戦争終結後、北ベトナム側についた他の左派ミャオ族たちや、ラオス駐留のベトナム人民軍から民族浄化に等しい凄惨な報復を受け、数万人が虐殺されたとみられている。ミャオ族は、同じ民族が左右に分かれて代理戦争をしたのである。


title: ホーチミン・ルート

text: 結局、右派ミャオ族はインドシナ戦争からベトナム戦争終結後までの戦乱およびベトナムからの報復により約20万人が死亡し、生き延びたものも命からがら、タイ王国やアメリカ合衆国に難民となって流出することになった。


title: 数独

text: 数独（すうどく）は、3×3のブロックに区切られた 9×9の正方形の枠内に1〜9までの数字を入れるペンシルパズルの一つである。「ナンバープレース（ナンプレ）」とも呼ばれる。


title: 数独

text: このパズルそのものは1980年代から世界各地のパズル愛好家には知られており、日本においては1990年代後半以降、専門誌も創刊されていたが、2005年にイギリスで大衆層を巻き込んだブームが起こり、外国のブームを追うように2006年から日本でも連載する新聞や雑誌が従前以上に増加した。


title: 数独

text: 世界パズル選手権では、スケルトンやお絵かきロジック、その他さまざまなパズルとともに数独()も毎年出題されている。


title: 数独

text: 「数独」という呼称は「数字は独身に限る（すうじはどくしんにかぎる）」の略語で、日本国内においては日本のパズル制作会社ニコリの発行するパズル雑誌『パズル通信ニコリ』をはじめとした、同社の関与する媒体で使用される名称。同社によって商標登録がされており、日本国内においては同社が制作に関与していないものについては「ナンプレ（ナンバープレース）」等の表記が使われている。2008年、高等学校英語の教科書に取り上げられた数独に関する文章について、教科書検定の結果「特定の商品の宣伝になる恐れがある」との理由で表記を『』から『』などに修正を求められたと報じられた。


title: 数独

text: 一方、日本国外では同社による商標登録が行われておらず、同社が制作に関与していないものについても「」の呼称が用いられている場合がある。また、従前からの名称である「」「」の呼称も引き続き用いられている。基本的な問題はこの2つで解くことが可能である。具体例としては、


title: 数独

text:
中級以上の手筋としては、数字が入るマスは確定しないが、ある制約により数字が入る場所が限定され決定することがある。具体例としては、
以上のような解法が一般に知られている。


title: 数独

text: 日本国内で数独の問題を発表するときには、最初に盤面に提示する数字の配置を点対称形にするのが一般的である。ただし、ナンプレ等、他の名称で作成・公開されているものについては、必ずしもこの規則に従っていない。


title: 数独

text: 最初にヒントとして配置する数字の数は年々減少し、現在では20～30個程度が多く、中でも24個のものが非常に多い。また、最初にヒントとして配置する数字の数は、少なければ少ないほど難しくなるというわけではなく、難しい数独を作ろうとすると、20～25個程度になる。


title: 数独

text: ニコリと世界文化社以外のほとんどの出版社では、問題の最初にヒントとして配置する数字の数は24～38個程度で、易しいほど多く、難しいものほど少なくなっている。


title: 数独

text:
数独の初期配置の最少個数は、17個である。2012年1月6日、アイルランドの数学者は「数独においてヒントが16個以下のものは解法を持ちえない」ということを証明した。証明にあたっては「ヒッティング・セット・アルゴリズム」を用いて単純化し、2年間で700万CPU時間をかけ、答えにたどり着いた。以前は、問題として成立する初期配置の数字の最少個数は結論が出ていなかったが、点対称の問題では18個（初出・パズル通信ニコリ31号、1990年）、線対称（対角線）・非対称の物では17個（後者の初出・パズラー187号、1997年）のものが確認されていた。
また、どの初期配置の数字もそれが無かったら唯一解でなくなる問題の初期配置の数字の最多個数は、今のところ35個のものが確認されている。


title: 数独

text: なお、複数の解が存在する初期配置の数字の最多個数は77個である。


title: 数独

text: 標準のルール以外だと、表出個数は更に少なくなる。対角線上の数もそれぞれ1つずつ入れる「対角線ナンプレ」では、点対称・線対称（水平もしくは垂直）・非対称の問題で12個のものが確認されている。ブロックの形を変更した「幾何ナンプレ」では、ブロックの形状次第では8個で問題が成立する。このタイプの問題の場合、N×N のサイズの問題で N-1個表出の問題を作ることができる。この形式を含め、数字が意味を持たない形式の場合N-2個以下の表出で一意解の問題を作ることができない。


title: 数独

text: 数字が意味を持つ場合、表出数は更に減る。隣接マスの相互関係を利用する「不等式ナンプレ」や、数字の合計を利用する「サムナンプレ」では、マスに1つも数字が入っていない問題が出題されることがある。「1つ違いナンプレ」は隣接するマスの相互関係を利用する問題だが、これは表出個数を0にすることはできない。


title: 数独

text: 標準ルールでマスの数を増やした形式については、あまり調べられていない。


title: 数独

text:
これらに対して統計を取った例はほとんどないが、ニコリ発行の『数独通信』によれば、16×16で74個（『数独通信』Vol.1（2006年2月） とくしん作）・25×25で241個（『パズル・ザ・ジャイアント』Vol.11（2000年7月）作）の問題が確認されている。
印刷物の形では発行されていないが、2006年7月に16×16で表出が64個（点対称）のものと62個（非対称）のものが発表されている。
2011年に16×16の最小表出数がGPCCに取り上げられた。出題時点では上記の62個が最小となっていたが、2011年4月11日現在56個のものが発見されている。


title: 数独

text: フランスの日刊紙「ル・シエクル」は1892年に、2桁の数字を使用する同様のパズルを掲載している。1895年には別の日刊紙「ラ・フランス」が1桁の数字で9×9の盤面を埋めるパズルを掲載しているが、これは3×3のブロックを用いていなかった。これらのパズルはしばらくフランスのいくつかの新聞に毎週掲載されていたが、いずれも第一次世界大戦前後には姿を消した。


title: 数独

text: 現在の数独は、アメリカ人建築家が匿名で考案したものである。これは18世紀にスイスの数学者レオンハルト・オイラーが考案した、ラテン方陣あるいはオイラー方陣と呼ばれるものに、3×3のブロックという新たな制限を付け加え、ペンシルパズルとしたものである。これは「ナンバー・プレイス」の名前で1979年にニューヨークの出版社デル・マガジン社から初めて出版された。当時から「フィギュアー・プレイス」という名称も存在している。


title: 数独

text: 日本には、ニコリの『月刊ニコリスト』1984年4月号で、「数字は独身に限る」の題で初めて紹介された。命名者はニコリ社長の鍜治真起である。


title: 数独

text: 1988年4月1日、ニコリから単行本『ペンシルパズル本6・数独1』が刊行された際、ニコリによる公式な略称として「数独」という名称が使用され始めた。以後数年間は「数字は独身に限る」の方が引き続き正式名称で、「数独」が正式名称となったのは1992年3月1日発行の『パズル通信ニコリ37号 はる分』からである。


title: 数独

text: 世界的な流行は、1997年に59歳のニュージーランド人が日本の書店で数独の本を手にとったことに始まる。グールドは6年後、数独をコンピュータで自動生成するプログラムを作る事に成功。イギリスの新聞・タイムズに売り込み、2004年11月12日から の名で連載を開始した。2005年4月から5月にかけてブームに火が付き、インデペンデント、ガーディアン、ザ・サン、デイリー・ミラーなどイギリスの主要日刊紙に軒並み掲載されるという状況になった。2005年7月1日にはテレビ局スカイ・ワンが、数独をテーマにした初のテレビ番組を放映。イギリスでの人気は他国にも飛び火し、パズルとしては1980年頃のルービック・キューブ以来の大流行と言われた。


title: 数独

text: 2006年3月10日、11日にはイタリアのルッカで初の世界選手権（）が開催され、22カ国85名が参加した。優勝はチェコの女性ヤナ・ティローバである。女性が国際的なパズル選手権で優勝するのは世界パズル選手権でも例がないことだった。日本代表はパズル作家の西尾徹也の4位が最高だった。


title: 数独

text: 2007年にはプラハで第2回大会が開催され、個人ではアメリカのトーマス・スナイダーが、チームでは日本が優勝した。また、これに伴い、日本では世界選手権の参加者の選抜を兼ねた日本選手権が行われた。この大会は日本パズル選手権（世界パズル選手権の日本代表選考を兼ねる）と同様世界文化社が主催していたが、現在の選考は世界パズル選手権と同様日本パズル連盟が行っている。


title: 数独

text: 選手権の正式名称は （世界数独選手権） だが、公式な日本語名は、商標の関係もあり「世界ナンプレ選手権」となっている。


title: 数独

text: 2013年より18歳以下と50歳以上の部門が新設されている。


title: 数独

text: 数独の中には、新しいルールを付加したり一部のルールを変更した物が多く存在する。


title: 数独

text: 一般的な数独は枠の大きさが9×9であるが、一辺のマスの数を増やして大型化したものが考えられる。ブロック分けの関係上、一辺のマスの数は平方数にすることが多い。16×16や25×25程度のサイズは比較的よく見られ、毎号のように掲載している専門誌もある。これ以上のサイズでは、36×36のものが世界文化社発行の「ナンプレ」1997年11月号に掲載されている。今までにパズル誌で発表された最大の問題は、49×49である。


title: 数独

text: 平方数にせず、各ブロックを長方形に分割した問題もあり、世界選手権においては、6×6（2×3のブロックが6個）の問題が出題されている。


title: 数独

text: 数独のルールに新たな条件を追加したものがある。代表的なものには以下のようなものがある。追加の条件にはそれ自体が解答のヒントとなるものも多いため、同程度の難易度の通常の問題に比べ初めから数字で埋められているマスは少ないことが多い。ルールの一部を変更したものがある。


title: 数独

text: 最も代表的なものは、本来3×3の正方形であるブロックの形状を変更したものであり、「幾何（模様）ナンプレ」などの名称で呼ばれる。


title: 数独

text: 他に、立方体の表面上に数字を並べる物や、数字が2つ入るマスを設け各列に10個ずつ数字が入る物、などがある。


title: 数独

text: 入る数字の表記法を制限して、表記の一部を表示するタイプの問題がある。世界選手権では、以下のようなものを入れる問題が登場した。


title: 数独

text: 前記のウェイン・グールドがタイムズ紙に問題を提供していた例のように、コンピュータを用いて数独の問題を解答したり作成したりすることも広く行われている。日本でも、インフォレストが2004年1月から(外注のプログラマが作成した)プログラムで生成された問題を誌面に掲載しているなど、コンピュータによって作成された問題が商業誌に使用されるも例も多い。


title: 数独

text: ルールの単純さから多くの解答プログラムが作られており、フリーウェアとして公開されているものも多い。多くのプログラムは9×9の標準の形式の解答しかできないが、大きいサイズの問題や対角線の条件が加わったものなども解けるプログラムもある。


title: 数独

text: 問題作成プログラムは、解の存在をチェックするために解答プログラムを内包することになるため、解答プログラムよりも数は少ない。コンピューターで問題を作成する利点としては、短時間で多くの問題が作れることや、「盤面に17個しかない」などのより限定された条件の問題を作ることができることがあげられる。


title: 数独

text: ただし、コンピュータで面白い問題が作れるかどうかは別の話である。パズル通信ニコリの編集部及び読者や、西尾徹也のように日本で専門の雑誌が刊行されるよりも前から数独を作っている作家の中には、「コンピュータ作成の問題より人間が手で作った問題の方が解いて面白い」という意見が存在している。


title: 数独

text: 数独専用の電子ゲーム機やウェブサイト上でを用いたものなど様々なバリエーションが存在する。以下にゲーム機用のソフトウェアとして発売された代表的なタイトルを挙げる。数独の組み合わせパターン数は、回転や反射や順列や名前を変更することなどの左右対称を考慮に入れると、54億7273万0538になるとエド・ラッセルとフレーザージャービスによって示されている。


title: 中小企業等協同組合法

text: 中小企業等協同組合法（ちゅうしょうきぎょうとうきょうどうくみあいほう）は、「中小規模の商業、工業、鉱業、運送業、サービス業その他の事業を行う者、勤労者その他の者が相互扶助の精神に基き協同して事業を行うために必要な組織について定め、これらの者の公正な経済活動の機会を確保し、もつてその自主的な経済活動を促進し、且つ、その経済的地位の向上を図ることを目的とする」日本の法律である。


title: 中小企業等協同組合法

text: 具体的には、中小企業等協同組合としての6種類を定め、それを統括する組織として中小企業団体中央会について定めている。


title: 中小企業等協同組合法

text: 平成19年4月1日に「中小企業等協同組合法等の一部を改正する法律」（平成18年6月15日、平成18年法律第75号）が施行され、またこの改正された法律を施行するための関係政省令等も施行された。これにより、「中小企業等協同組合法」に規定する事業協同組合・連合会、事業協同小組合、火災共済協同組合・連合会、企業組合、「中小企業団体の組織に関する法律」に規定する商工組合・連合会、協業組合の運営方法が大きく変わった。


title: 生口島

text: 生口島（いくちじま、いくちしま）は、瀬戸内海にある島。


title: 生口島

text: 芸予諸島の一つであり、全域が広島県尾道市に属する。かつての行政区分は豊田郡瀬戸田町と因島市の2つで構成されていたが2006年市町村合併により現在の状況になった。東隣が尾道市の因島、北西隣が同じく尾道市の高根島になる。北隣が三原市の佐木島。西から南側が愛媛県になり西が今治市の大三島、南が今治市の伯方島や上島町の岩城島になる。律令国で安芸国に属していた。


title: 生口島

text: 瀬戸内海を縦断する広域交通である西瀬戸自動車道（しまなみ海道）がこの島に通り、その生口橋で因島と、同じく多々羅大橋で大三島とつながっている。そして高根大橋で高根島と結ばれている。


title: 生口島

text: 面積31.21km （2014年10月時点）。地質はほぼ花崗岩で形成されている。島の最高峰は観音山（標高472.3m）で、次が牡蠣山（標高408.1m）。特に観音山は芸予諸島内での最高峰で、雨乞い祈祷場であり、そして瀬戸内海を拠点とした水軍が狼煙台を置いていたことから別名“火瀧山”とも呼ばれている。


title: 生口島

text: 地形は、2つの山から伸びる陵線によって南北で分けられ、北側は比較的緩やかな傾斜で、南側は逆に急傾斜で、双方とも平野部は狭い。


title: 生口島

text: 気候は全域が瀬戸内海式気候。


title: 生口島

text: 旧石器時代、瀬戸内海一帯は一つの平地で、この島は一つの丘であった。


title: 生口島

text: この地には、縄文時代の岡条遺跡や弥生時代の神峠遺跡など古くからこの地に人が住んでいたことを証明する遺跡が幾つか存在する。特に、神峠遺跡から出土した長細い大型の石斧は、岡山周辺の中部瀬戸内海地域で出土する同種のものの同じ特徴をしていることから、何らかの結びつきがあったと考えられる。


title: 生口島

text: そして古墳時代に作られた古墳も幾つか点在する。その中の一つ山室古墳は箱式石棺で埋葬されている。


title: 生口島

text: 生口の名の由来には諸説ある。


title: 生口島

text: 島の南にある光明坊は、天平2年（730年）行基が開基したと伝えられる。


title: 生口島

text: 島の西にある垂水天満宮は伝承によると、菅原道真由来の神社である。別名は牛天神といい、道真が寛平8年（896）大山祇神社へ祈祷へ向かう最中、この付近で難破し上陸できずに困っていたところ、里人が引いていた牛が嵐の中から道真を陸まで引っ張りあげたことからこの名がついた。その時に道真は世話になったお礼として清水の在り処を示すとそこから水が湧きでたことから、“垂水”の名がついたと言われている。そこより北の、瀬戸田水道南口を見守るような位置にある天満神社は、長和元年（1012年）沢信勝が北野天満宮から寄進したものと伝えられる。


title: 生口島

text:
平安時代、生口島は「生口荘」、あるいは「生口南荘」「生口北荘」「福田庄」に分割された荘園であった。
これらのことから、当時の島の中心地は島の南側である御寺地区であったと考えられている。一方で島の北側の瀬戸田や名荷は古くからの天然の良港で、倉敷地として用いられていたと推定されている。


title: 生口島

text: 南北朝時代、この地は伊予国を中心とした南朝勢の拠点の一つで、観音山の“茶臼山城”を拠点に広沢五郎が生口南荘を支配下においていた。そこへ、高山城（現三原市）を居城としていた北朝の小早川氏が伊予へ攻め入る最中である康永元年（1342年）茶臼山城にて双方が激突し小早川氏が勝利し、以降この地は小早川氏の領地となる。そして小早川宣平の子、惟平がこの地に拠点を移し生口姓を名乗り（生口惟平）、以降この地は生口氏が支配することになる。生口氏は茶臼山城を本拠とし、更に瀬戸田の港を支配できる位置に“俵崎城”を設けた。


title: 生口島

text: 瀬戸田が生口氏の保護のもと交易港として発展し、生口小早川水軍の拠点となり、島の中心地となっていったのはこの14世紀半ば以降のことである。


title: 生口島

text: こうして、生口氏にとっては物資調達のため、海運業者にとっては商売に武力勢力の保護そして特権が使えたため、双方とも結びつくことで利益を生み、そして生口氏の発展のみならず本家の小早川氏の発展にも寄与することになる。当時から瀬戸田の交易品の主力は塩であり、文安2年（1445年）兵庫湊（神戸港）海関の通行記録である『兵庫北関入船納帳』において、その通行回数から瀬戸内海有数の交易港であったことがわかっている。


title: 生口島

text: また、生口氏は海運業者との関係をより密接なものとするため、瀬戸田を発展させそして寺社に寄進した。向上寺は応永10年（1403年）佛通寺の末寺として開山したもので、生口守平による寄進で創建した。地蔵院・広徳寺・興福寺・法然寺、生口神社（祇園宮）など瀬戸田港周辺の寺社はこの時代に生口氏や商人らの寄進により創建あるいは中興している。


title: 生口島

text: 島の北東部である名荷で行われている県無形民俗文化財である名荷神楽は、室町時代からと伝えられている。ある年、島全体は疫病と干ばつからの凶作に苦しみ、それを見かねた名荷神社の世話役が病魔退散と豊作を願い御幣と扇子を持って神楽を舞ったのが最初と言われている。


title: 生口島

text: 天文23年（1554年）生口南荘は東隣の因島を拠点としていた因島村上氏（村上水軍）に割譲することになる。村上氏は御寺に館を築いたと伝えられている。


title: 生口島

text: 生口氏の山城である茶臼山城は現在の中野地区にあり、『芸藩通志』では海賊衆の生口景守の城と記載されており、戦国時代/安土桃山時代までは少なくとも生口氏の拠点であった。俵崎城は、瀬戸田の町と高根島・佐木島・因島そして更に北にあり小早川氏本家の本拠である三原まで見通せる小高い丘の上にあり、16世紀前半ごろに本格的に整備された、城と館の機能を持った城と考えられており、当時の小規模の城としては珍しく瓦葺きであったことが分かっている。


title: 生口島

text: 江戸時代、この島は広島藩領となり、複数の村と、そして瀬戸田のみ町方に区分された。


title: 生口島

text: 寛文12年（1672年）、西廻海運、つまり北海道・東北地方を起点に日本海から瀬戸内海をまわり大阪そして江戸に至る海運ルートが確立し、北前船など廻船が寄港するようになり、瀬戸田は交易港として大きく発展していくのである。そして山陽と四国を結ぶ中継港として、日用雑貨を扱う小型廻船が寄港する港となっていった。瀬戸田水道周辺の町並が形成されたのはこの時期で、現在までほぼ変わっていない。


title: 生口島

text: 島に大規模な入浜式塩田が開発されたのはこの頃である。江戸時代に開発された塩田は島の北側に集中し、寛永15年（1638年）以前に現在の瀬戸田小学校付近に作られたものが最初で、以降北側沿岸部には幕末までに作られていった。西廻海運により塩の取引量は上がり、“浜旦那”と呼ばれた塩田地主兼商人が増えていき、住人の大半が製塩業に関わるようになり、藩内においては文政8年（1825年）時点で竹原に次いで2番目の生産量を誇った。


title: 生口島

text: 『芸藩通志』によると住民は塩業がメインで、その他には商業・漁業・舟運業などに従事していた。こうしてこの地域の交易港としては尾道に次ぐ規模となっていった。豪商も多く誕生し、彼らによって町並が整備され寺社への寄進が続いていった。茶文化や俳諧文化が花開いたのはこの頃である。


title: 生口島

text: 明治4年（1871年）、廃藩置県後、広島県豊田郡に属する。


title: 生口島

text: 引き続き製塩業が産業の中心で、明治初期に島の南側に大規模塩田が整備されていった。初代の瀬戸田町長能勢禎一郎は当時北側の塩田地主の一人である得能家の出身である。


title: 生口島

text: そして、現在の町の産業の中心である柑橘類の栽培は明治時代から本格的に生口島・高根島で始まっている。中野地区は、この柑橘類の販売で財を成したもの達が町を形成した。


title: 生口島

text: そして他の瀬戸内の島と同様に造船業が始まる。大正4年（1815年）山陽造船が設立されたのが最初で、現在は内海造船瀬戸田工場・光洋工業名荷工場・岡田マリンサービスなどの造船所がある。


title: 生口島

text: 耕三寺は昭和10年（1935年）元実業家の耕三寺耕三が建立したもので、戦後「西の日光」として観光展開し門前にしおまち商店街が整備されていった。


title: 生口島

text: 1953年（昭和28年）、東生口村が御調郡因島の町村と合併し、島の南東部のみ因島市となる。


title: 生口島

text: 1990年代から広域交通網が整備され、1999年西瀬戸自動車道が全通となり中国地方と四国地方と陸続きとなる。平成の大合併では因島市との「しまなみ市」構想や新たな架橋計画も含めた三原市との合併など模索されたが、結局2006年尾道市に編入される。


title: 生口島

text: 現在の島の産業の中心は、漁業と柑橘類の栽培・造船業・観光業である。


title: 生口島

text: 漁業・観光としてはタコ料理が特に有名。


title: 生口島

text: 柑橘の栽培が始まったのは明治以降のこと。平野が狭いが傾斜地は多い地形と温暖な気候が続く瀬戸内海式気候とこの地は柑橘類の栽培に適しており、そしてそれまで中心だった製塩業は1971年塩業近代化臨時措置法（塩専売法）で塩田廃止に迫られたことにより、農業の中心が柑橘栽培へと移っていった。ちなみに伯方の塩の伯方島はこの島の南側にある。具体的にはレモン・ネーブルオレンジ・ハッサク・ミカンが栽培されている。特にレモンは有名で（下記）、ネーブルは江田島とともに国内屈指の生産量、ハッサクは北側の因島が発祥である。


title: 生口島

text: この島の観光業はまず1939年以降造営されていった耕三寺から始まる。発達したのは旧瀬戸田町が積極的に進めてきたもので、それまでの中心産業で不況の影響を受けやすい造船業に代わる新たな産業として力を入れたこと、これに海と島の博覧会としまなみ海道開通で観光ブームが起こったことによるもの。日本初の柑橘類のテーマパークシトラスパーク瀬戸田が開場したのもこの頃である。しまなみ海道開通時は一時的に観光客は増加したが、以降は徐々に減少が続いている。


title: 生口島

text: 国産レモンの生産量は広島県が全国一で国内の5割以上を占めている。県内ではほぼ生口島および高根島の「瀬戸田レモン」と大崎下島大長地区の「大長レモン」の2つが産地で、瀬戸田レモンのみの生産量は国産レモンの3割近くを占め、この島は日本一の生産量をほこっている。


title: 生口島

text: 1898年大長で栽培が始まったのが最初で、瀬戸田では1928年から始まっている。そして栽培面積も増え、1949年国内でレモンブームが起こり、1953年広島県の作付面積は全国一となり、1963年その中で瀬戸田レモンが日本一の生産量となる。その後輸入レモン自由化に押され大幅な減反に迫られたが、1970年代輸入レモンの防カビ剤OPPが問題となったことから安全な国産レモンの需要が高まっていき、1982年全国に先駆けて全島でレモン増殖運動を展開したことにより生産量が増えていった。


title: 生口島

text: きっかけは1985年から始まるベル・カントホールや瀬戸田サンセットビーチといった集客型施設整備と1989年海と島の博覧会の開場の一つにきまったことから。その海島博の企画として、アートプロジェクト「瀬戸田ビエンナーレ」が始まった。ビエンナーレとはイタリア語で2年毎に開催される美術展を意味し、現代彫刻家の屋外作品を島中に設置するというプロジェクトである。構想主催は中原佑介・酒井忠泰・米倉守らによるもの。


title: 生口島

text: 1999年瀬戸田ビエンナーレ事業は終了し、「島ごと美術館」と名を改め観光展開している。2016年現在で展示作品は17点。ちなみに、耕三寺博物館は1953年（昭和28年）、この島出身の画家平山郁夫の作品を展示している平山郁夫美術館は1997年開館している。


title: 生口島

text: "以下、2016年現在島内にある国の文化財を列挙する。""


title: 生口島

text: 国宝


title: 生口島

text: 重要文化財（国指定）


title: 生口島

text: 国の登録有形文化財


title: 生口島

text: "ここでは尾道市の「指定文化財及び文化財総合的把握モデル事業」による調査で認定されている代表的な祭りを列挙する。この他にも地区ごとの祭りもある。"西瀬戸自動車道（しまなみ海道）により島は本州・四国ともに繋がっている。島内には瀬戸田パーキングエリア、瀬戸田バスストップがあり、しまなみライナーなどバスで来ることが出来る。しまなみ海道は他の本州四国連絡橋と違い歩道・自転車道も整備されていることから、徒歩・自転車でも来島出来る。また高根島とは高根大橋で結ばれている。外部からの渡航受け入れ港は以下のとおり。現在でも通勤・通学になくてはならない航路である。


title: 三宝礼

text: 三宝礼（さんぼうらい）とは遵式浄土懺願儀から採った偈文（げもん）である。一節ごとに上礼を伴う。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: ゲールは、アニメ『宇宙戦艦ヤマト』『宇宙戦艦ヤマト2199』の登場人物。声優は阪脩（『ヤマト』）、広瀬正志（『2199』）、稲葉実（『スパロボV』）。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 小さな口髭が特徴のガミラス帝国軍人。地球とガミラス・イスカンダルの中間地点に浮かぶバラン星のガミラス基地司令官であったが、デスラー総統に志願して銀河系方面軍作戦司令長官としてドメルが赴任してきたことにより、副司令官に降格される。そのため、第17話では「副司令」という呼ばれ方に嫌悪感を示している。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: ドメルからは横柄な接し方をされており、折り合いが非常に悪い。バランまでヤマトを引きつけてから叩こうとするドメルとは対照的に、ヤマトはバラン（ガミラス本星やデスラー）から可能な限り遠いところで撃沈しようという考えを持つが、そのための作戦はドメルからはことごとく却下される。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 一般的な将軍の軍服が緑地に黒の6対点線、肩部に3対点線なのに対し、ゲールの軍服は緑地に赤の6対点線、肩部は点線が無く、『宇宙戦艦ヤマト2』以降のガミラス軍服に近い形状である。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 初登場は第15話。ドメルの着任直後、副司令官に降格されたうえに鞭で自室の家具やコレクションを粉砕され、「趣味が悪い」と罵られる。このことから、ドメルに強い反感を抱くようになる。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 第15話での次元断層でヤマトとの初戦闘を経て、第17話ではバラン星の原住生物バラノドンを生体兵器に仕立て上げて作戦採用をドメルに具申するも、却下されてしまう。しかし、懲りずにバラノドン特攻兵器を完成させ、独断でヤマトを攻撃するが、波動砲の返り討ちに遭って失敗に終わり、再びドメルから叱責される。第18話ではドメルと共に宇宙要塞13号破壊の報を受けた際、喫煙中のドメルにライターを差し出すが着火に失敗し、「要塞と同じく役立たず」と侮蔑されている。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 第20話ではドメルの「ヤマトをバラン星地表までおびき寄せ、人工太陽を落下させてバラン星基地もろともヤマトを破壊する」という作戦が実行された際、ドメルから何も聞かされていなかったゲールはこの不条理な作戦をガミラス本星に密告する。そして、あと一歩というところでデスラーが中止命令を下したため、その隙に人工太陽を破壊され、ヤマトを取り逃がしたうえに基地も人工太陽の残骸によって壊滅する。この作戦失敗の責任を問われてガミラス本星に召喚されたドメルを裁く軍法会議では、ゲールは総統への忠誠心を理由に自らの密告を正当化し、ドメルの死刑判決を見るが、デスラーの決断でドメルは恩赦され、ゲールは再びドメルの副官としてヤマトとの決戦に参加させられる。そして、第22話での七色星団の決戦に敗れたドメルは自爆を決断するが、またしてもゲールは相談されないまま呆然とするうちに巻き込まれ、戦死する。もっとも、出撃前に万が一の作戦失敗の場合の方策を問うゲールに対し、ドメルは「総統への忠誠心こそが最後の武器」と答え、暗に自爆をほのめかしている。これは、密告を総統への忠誠心ゆえと自己弁護したゲールへの皮肉になっている。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『宇宙戦艦ヤマト』（以降、「旧作」）のリメイク作品である本作では「グレムト・ゲール」というフルネームが設定されている。容貌に大きな変更はないが、年齢が地球年齢に換算して47歳相当と設定された。リデザイン担当は結城信輝。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 階級は少将と設定されている。旧作と同様に銀河方面軍作戦司令長官として登場し、旧作では無かった部下のシュルツたちと接するシーンもある。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 国家元帥のヘルム・ゼーリックに媚を売り、銀河方面軍司令に推挙してもらった経緯を持つ。性格は保身的で日和見主義だが出世欲は強い。軍事面では部下に無理強いを強いる上で、手柄だけ横取りするなど有能とは言えない人物になっている。また、二等ガミラス人であるシュルツたちを「劣等種族」と見下している。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: シュルツの重要な報告を一蹴したり、窮地に陥ると自分だけ助かろうとしたりなど、保身を第一に考えるために決して有能とはいえないが、友軍艦が密集隊形をとっている中へヤマトが突然現れた際には、同士討ちによる友軍の被害拡大を避けるために散開するよう進言している。豊田巧の小説版における描写では、ガミラスの戦力はすべてデスラーのものであると考えているため、部下に無理強いをしたり、窮地で部下を見捨てたりはするものの、最初から犠牲を前提とした作戦立案はせず、そういったことを推奨する者には否定的であるという風に描かれている。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: デスラーに心酔しており、彼の政権崩壊後も保身の観点から付くべき新体制側ではなく、圧倒的に不利なデスラー側に付くほど、忠誠心は非常に高い。下品かつ見え見えの媚びを売るその言動ゆえにデスラーからは嫌われているものの、ゲール当人にそれを自覚している描写はない。一方で、ゼーリックには保身や出世のために媚びへつらっているが、崇拝や忠誠心の類はまったく持っていない。また、旧作と比較するとドメルとの接点は少ない。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 本作ではシュルツたちの直属上官として、第4話（名前のみなら第2話）から登場している。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 第10話では、デスラー立案のヤマト撃滅作戦を失敗させたことにより、ゼーリックから責任を問われ、保身のために艦隊を率いて出撃する。次元断層に落ちこんだヤマトが友軍艦「EX178」とともに断層から脱出したところを捕捉し、もろとも攻撃してEX178を撃沈し、その罪をヤマトに擦り付けたうえで撃沈を狙うが、直後に次元断層の揺れ戻しに艦隊が巻き込まれて吸い込まれていったため、撤退指令も出さずに自艦だけワープして逃げ延びる。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 第13話ではドメルが銀河方面軍作戦司令長官に就任したことで副司令に降格されるが、第15話でのカレル163での戦闘後、ドメルが総統暗殺の容疑で出頭したため、暫定的に再び銀河方面軍の指揮を執ることになる。第18話のバラン星で執り行われた観艦式において、やって来たゼーリックにひたすら媚びへつらっていたが、ヤマトを攻撃する際にいかなる犠牲もいとわない言動に辟易し始める。ゼーリックによるデスラー暗殺計画についてはまったく知らされておらず、デスラーの死を知らされたときは驚いており、後に健在を知った時には歓喜している。その一方、ゼーリックがデスラー暗殺計画の首謀者であることを知った際には、逆賊と見做して背後から射殺する。ゼーリックの死後、ヤマトの波動砲によってバラン星のコアとバラン鎮守府を破壊され、その余波に艦隊も大多数が損害を受け、さらに亜空間ゲートが破壊されたことでヤマトの追撃もできなくなる。仕方なく残存艦艇3000隻を率いて通常のワープ航法で本星を目指すことになるが、ヤマトのガミラス本星戦後、ガミラスの実権を握ったディッツの召還命令を無視し、艦隊30余隻を率いて離反する。宇宙を放浪中、ガミラスから逃走してきたデウスーラII世に出会い、再びデスラーの下につく。第25話では亜空間回廊内で待ち伏せするデウスーラII世にヤマトを接触させるため、バラン星の銀河側亜空間ゲートの作動維持とヤマトの追い込みを担当する。しかし、その最中にディッツにより派遣されたフラーケンのUX-01と交戦した結果、UX-01が放った魚雷の直撃を受け、無様にわめき散らしながら乗艦ごと爆沈する。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 上記のように亜空間ゲートが破壊されてバラン星の宙域に取り残されたため、旧作と異なり七色星団の会戦には参戦しておらず、ドメルと運命を共にはしていない。初登場時期の早さも合わせ、劇中での出番が旧作からほとんど変更された人物となっている。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: PS版『宇宙戦艦ヤマト 遥かなる星イスカンダル』、PS2版『宇宙戦艦ヤマト イスカンダルへの追憶』に登場。リデザイン担当は増永計介。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: ドメルの死刑判決を嘲笑を浮かべながら眺めていたが、デスラーにより死刑判決が覆されると、ヒスからバラン星陥落の共同責任者としてドメルと共に最前線へ向かうことを命令される。ドメルからドリルミサイルや瞬間物質移送機の説明を聞くのはゲールではなく一兵士であり、ドリルミサイルによるヤマト破壊が失敗した直後に特攻作戦を暗喩された後の出番は無いが、アニメ版同様ドメルと心中としたとされる。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: なお、アニメ版では上官のドメルに一応は敬語で接していたが、ゲーム版では上官に対するものとは思えぬほどの粗野な口調に変更されており、ゲールの狭量さとドメルへの反感が強調されている。デスラーへの密告についても、基地が破壊された際にアニメ版では呆然としていたのに対し、ゲーム版ではドメルの作戦失敗を嘲笑っており、基地の安否を懸念したというよりも単に彼を妨害するためということが、主な理由となっている。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『イスカンダルへの追憶』では回想ステージ「七色星団」に登場する。本作で新規にアテレコが行われている。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 当初の設定では「ゲーリング」や「ゲル」という名前になっていた。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 当初はヒス副総統と共にデスラー総統暗殺未遂事件を起こし、逆にデスラーに粛清される予定であった。この設定はひおあきらの漫画版で描かれている。ひおあきら版での名前は「ゲル」であり、髪型はオールバックで髭は無く、容姿がかなり異なる。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 松本零士の漫画版では、ガミラス本星での戦後に脱出したデスラーに付き添っていたのはタランではなく、ゲールとなっている。


title: ゲール (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『宇宙戦艦ヤマト 遥かなる星イスカンダル コミックアンソロジー』（スタジオDNA、2000年、ISBN 4921066434）では、七色星団の戦いにおいて、最終的にはドメルに着き従って死んでいく好人物として描かれている。


title: ボルトアクション方式

text: ボルトアクション方式（ボルトアクションほうしき）とは、ボルト（遊底）を手動で操作することで弾薬の装填、排出を行う機構を有する銃の総称である。日本語では鎖閂式（ささんしき）とも呼ばれる。


title: ボルトアクション方式

text: ボルトアクション機構は1836年にヨハン・ニコラウス・フォン・ドライゼによって発明されたドライゼ銃によって初めて実用化された。ドライゼ銃は単発銃ではあったが、それまでのマスケット銃やゲベール銃、日本の火縄銃などの前装銃に比べてはるかに早い発射速度を実現したボルトアクションは、同時期のスペンサー銃に代表されるレバーアクション共々、歩兵銃に前装式から後装式へのシフトを引き起こした。


title: ボルトアクション方式

text: しかし、紙製薬莢を用いるドライゼ銃はボルト先端と薬室間の密閉性に多少の問題を抱えており、ゴムリングなどの現在ではあまり用いられない機構で改良を図るシャスポー銃のような事例も初期には見られたが、1860年代にスナイドル銃やマルティニ・ヘンリー銃が確立した金属製薬莢の概念を移入したモーゼル・Gew71やグラース銃が1870年代に登場したことで、現在に通ずるボルトアクションの基本概念が完成した。日本も欧州より10年ほど遅れた1880年に十三年式村田単発銃の配備に漕ぎ着けている。


title: ボルトアクション方式

text: 世界の軍隊が黒色火薬を用いる単発式のボルトアクションまたはレバーアクションの一通りの配備を終えた時期と重なる1884年、フランスのが無煙火薬を発明したことで、歩兵銃に無煙火薬化と連発化という第二のパラダイムシフトが起きる。無煙火薬の登場当初は超音速下での弾道特性が未解明であったために、フランスのルベルM1886小銃や日本の二十二年式村田連発銃はチューブ弾倉と平頭弾頭の組み合わせを選択し、結果として命中精度の大幅な低下という形での挫折を経験しているが、同時期の1888年にモーゼルのGew88は箱形弾倉と尖頭弾頭の組み合わせを選択し、尖頭弾頭と回転式弾倉・直動式ボルトアクションを採用したステアーの共々、ボルトアクションを手動式連発銃として今日まで続く形態へと発展させるに至った。なお、ルベルは後に尖頭弾頭への転換で第一次世界大戦まで生き残りに成功するが、二十二年式村田はこうした弾頭変更が行われることなく、1897年に最初の有坂銃である三十年式歩兵銃へと置き換えられて日露戦争を待たずに姿を消している。


title: ボルトアクション方式

text: 1890年代にはドイツのGew98（1898年）、イギリスのリー・エンフィールド（1895年）、ロシアのモシン・ナガン（1891年）などの今日では三大ボルトアクションとして分類される構造をもつものが次々に現れ、世界中の歩兵銃が更新されたことで歩兵火器の代名詞的存在となった。第二次世界大戦を通じて、発射速度が高い自動小銃やアサルトライフルに置き換えられるまで約100年の長きに渡り、歩兵銃を代表する存在としてその地位を保った。


title: ボルトアクション方式

text: 今日でもボルトアクションは自動小銃に比べて構造が単純であるため、精度、信頼性、価格、整備性、耐久性の面での優位性がある。また自動小銃と違って発射装薬量を変更しても動作に影響を及ぼさないという利点があり、精密射撃に適した特性から、狙撃用、狩猟用、射撃競技用といった連射を重視しない用途では現在でも広く使われ続けている。


title: ボルトアクション方式

text: またボルトアクション方式の銃の大半は小銃であるが、M26 MASSのように散弾銃でも採用例がある。


title: ボルトアクション方式

text:
ボルトアクション方式は、回転式ボルトアクション方式と、直動式（ストレートプル）ボルトアクション方式に大別される。コッキングの方式での分類としては、コックオン・クロージング方式とコックオン・オープニング方式がある。歴史上多くのボルトアクションが回転式を採用してきたが、近代的なボルトアクションはボルト本体（アクション）の設計により、下記の3つの系列（三大ボルトアクションシステムとも呼ばれる）に分類することができる。元々はライフル銃に多い形式。セミオートと異なり機関部が自動的に動かず、ガス圧力の変化も起きない、銃身と機関部が一体化の構造の為、命中精度が高い銃が多い。
ハーフライフル、ハーフライフリングと呼ばれる。


title: 藤原秀郷

text: 藤原 秀郷（ふじわら の ひでさと）は、平安時代中期の貴族、豪族、武将。下野大掾・藤原村雄の子。


title: 藤原秀郷

text: 室町時代に「俵藤太絵巻」が完成し、近江三上山の百足退治の伝説で有名。もとは下野掾であったが、平将門追討の功により従四位下に昇り、下野・武蔵二ヶ国の国司と鎮守府将軍に叙せられ、勢力を拡大。死後、正二位を追贈された。源氏・平氏と並ぶ武家の棟梁として多くの家系を輩出した。


title: 藤原秀郷

text: 藤原北家魚名流が通説とされ、武門の功績や身分から辿っても藤原魚名流が最も有力な説である。下野国史生郷の土豪・鳥取氏いう説もあり、古代から在庁官人を務めた秀郷の母方の姓を名乗ったとする説もあるが定かではない。


title: 藤原秀郷

text: 俵藤太（田原藤太、読みは「たわらのとうだ」、「たわらのとうた」、藤太は藤原氏の長、太郎」の意味）という名乗りの初出は『今昔物語集』巻25「平維茂 藤原諸任を罰つ語 第五」であり、秀郷の同時代史料に田原藤太の名乗りは見つかっていない。由来には、相模国淘綾郡田原荘（秦野市）を名字の地としていたことによるとする説、幼時に山城国近郊の田原に住んでいた伝説に求める説、近江国栗太郡田原郷に出自した伝説に求める説など複数ある。


title: 藤原秀郷

text: 生年は不詳だが、将門討伐のときにはかなりの高齢だったといわれている。


title: 藤原秀郷

text: 秀郷は下野国の在庁官人として勢力を保持していたが、延喜16年（916年）隣国上野国衙への反対闘争に加担連座し、一族17（もしくは18）名とともに流罪とされた。しかし王臣子孫であり、かつ秀郷の武勇が流罪の執行を不可能としたためか服命した様子は見受けられない。さらにその2年後の延長7年（929年）には、乱行の廉で下野国衙より追討官符を出されている。唐沢山（現在の佐野市）に城を築いた。


title: 藤原秀郷

text: 天慶2年（939年）、平将門が兵を挙げて関東8か国を征圧する（天慶の乱）と、甥（姉妹の子）である平貞盛・藤原為憲と連合し、翌天慶3年（940年）2月、将門の本拠地である下総国猿島郡を襲い乱を平定。この時、秀郷は宇都宮大明神（現・宇都宮二荒山神社）で授かった霊剣をもって将門を討ったと言われている。また、この時に秀郷が着用したとの伝承がある兜「三十八間星兜」（国の重要美術品に認定）が現在宇都宮二荒山神社に伝わっている。


title: 藤原秀郷

text:
複数の歴史学者は、平定直前に下野掾兼押領使に任ぜられたと推察している。
この功により同年3月、従四位下に叙され、11月に下野守に任じられた。さらに武蔵守、鎮守府将軍も兼任するようになった。


title: 藤原秀郷

text: 将門を討つという大功を挙げながらも、それ以降は史料にほとんど名前が見られなくなり、没年も不詳である。近江国瀬田の唐橋に大蛇が横たわり、人々は怖れて橋を渡れなくなったが、そこを通りかかった俵藤太は臆することなく大蛇を踏みつけて渡ってしまった。その夜、美しい娘が藤太を訪ねた。娘は琵琶湖に住む龍神一族の者で、昼間藤太が踏みつけた大蛇はこの娘が姿を変えたものであった。娘は龍神一族が三上山の百足に苦しめられていると訴え、藤太を見込んで百足退治を懇願した。


title: 藤原秀郷

text: 藤太は快諾し、剣と弓矢を携えて三上山に臨むと、山を7巻き半する大百足が現れた。藤太は矢を射たが大百足には通じない。最後の1本の矢に唾をつけ、八幡神に祈念して射るとようやく大百足を退治することができた。藤太は龍神の娘からお礼として、米の尽きることのない俵などの宝物を贈られた。また、龍神の助けで平将門の弱点を見破り、討ち取ることができたという。


title: 藤原秀郷

text: 秀郷の本拠地である下野国には、日光山と赤城山の神戦の中で大百足に姿を変えた赤城山の神を猿丸大夫（または猟師の磐次・磐三郎）が討つという話があり（この折の戦場から「日光戦場ヶ原」の名が残るという伝説）、これが秀郷に結びつけられたものと考えられる。また、類似した説話が下野国宇都宮にもあり、俵藤太が悪鬼・百目鬼を討ったとされる。これも現宇都宮市街・田原街道（栃木県道藤原宇都宮線）側傍の「百目鬼通り」の地名になっている。


title: 藤原秀郷

text: 伊勢神宮には、秀郷が百足退治に際して龍神から送られた、という伝来のある太刀が奉納されており、「蜈蚣切」（蜈蚣切丸、とも）の名で宝刀として所蔵されている。


title: 藤原秀郷

text: 「三上山を7巻き半と聞けばすごいが、実は8巻き（鉢巻）にちょっと足りない」という洒落がある。これは古典落語「矢橋船」などで用いられている。


title: 藤原秀郷

text: 秀郷の子孫は中央である京都には進出しなかった結果、関東中央部を支配する武家諸氏の祖となった。


title: 藤原秀郷

text:
また京都でも武門の名家として重んじられた結果、子孫は以下のような広範囲に分布した。
太田亮『姓氏家系大辞典』角川書店、1963年


title: 藤原秀郷

text: 『太平記』


title: 藤原秀郷

text: 『寛政重修諸家譜 』


title: 四奉請

text: 四奉請（しぶじょう）とは、天台宗や浄土宗において、法要や勤行で唱えられる偈文（げもん）のひとつ。


title: 四奉請

text: 法要にあたって、諸仏を奉請する(招き入れる)ための祈りの歌である。偈中に「散華楽」とある通り、散華を散らしながら唱えるのが正式である。


title: 四奉請

text: 天台宗では黄昏課誦(夕方の勤行)で『阿弥陀経』に先駆けて唱えるのが一般的。またこの黄昏課誦は、平安時代になって日本に伝えられた儀式のため、四奉請や阿弥陀経も含めて漢音で唱える。


title: 四奉請

text: 唐代には、音楽的に念仏を唱える「五会念仏」を提唱した法照が自著『法照禅師五会法事讃』でこれを採用、その縁あって現在では浄土宗でも法要の際に唱えられる。天台宗から取り入れたため、浄土宗の本尊である阿弥陀如来より先に釈迦如来が奉請される。また浄土宗でも漢音で唱えるのが通例。ちなみに三奉請では阿弥陀如来が最初に奉請されるよう修正されており、日常の勤行にはこちらがよく用いられる。


title: 四奉請

text:
奉請十方如来（ほうぜいしほうじょらい）入道場（じとうちょう）散華楽（さんからく）
奉請釈迦如来（ほうぜいせきゃじょらい）入道場（じとうちょう）散華楽（さんからく）
奉請弥陀如来（ほうぜいびたじょらい）入道場（じとうちょう）散華楽（さんからく）
奉請観音勢至諸大菩薩（ほうぜいかんにんせいししょたいほさ）入道場（じとうちょう）散華楽（さんからく）請（しょう）し奉（たてま）る十方如来、道場（どうじょう）に入（い）りたまえ。散華楽（さんげらく）
請し奉る釈迦如来、道場に入りたまえ。散華楽
請し奉る弥陀如来、道場に入りたまえ。散華楽
請し奉る観音勢至諸大菩薩、道場に入りたまえ。散華楽


title: 四奉請

text: 藤井正雄・監修 『浄土宗のお経』 双葉社〈わが家の宗教を知るシリーズ〉 2003年初版 ISBN 4-575-29578-7


title: 三奉請

text: 三奉請（さんぶじょう）とは法事讃から採った偈文（げもん）である。


title: M16自動小銃

text: M16自動小銃は、ユージン・ストーナーによって開発されたアメリカ軍の小口径自動小銃。


title: M16自動小銃

text: アーマライト社の製品名はAR-15、アメリカ軍の制式名はRifle, Caliber 5.56mm, M16（M16 5.56ミリ口径ライフル）。「ブラックライフル」の異名も持つ。


title: M16自動小銃

text: 後にM16として結実する新型ライフルの開発は初め、によるベンチャー事業として着手された。その後より大きな資本を得るため、サリバンはフェアチャイルド社と提携することとした。1954年、フェアチャイルド社の銃器開発部門としてアーマライトが設立され、サリバンが社長、チャールズ・ドーチェスターが工場長、そしてユージン・ストーナーが主任エンジニアを勤めた。


title: M16自動小銃

text: 1955年、7.62mm口径のAR-10が開発された。1950年代後半より、アメリカ軍では「小口径高速弾ライフル・プログラム」を開始しており、アーマライト社も、レミントン社と共同でこの計画で使用する弾薬の開発を行い、AR-10を小口径化した小銃が開発され、のちにAR-15となった。


title: M16自動小銃

text: 1957年5月、フォートベニングの歩兵学校で、小口径高速弾ライフルのデモンストレーションが行われた。このとき展示されたAR-15は、既存の.222レミントン弾をもとにした.222レミントン・スペシャル弾を使用していたが、この弾薬はのちに改良されてとなった。


title: M16自動小銃

text: このテストでは、アメリカ陸軍武器科がFN FAL（T48）をもとに小口径化した改造小銃と、ウィンチェスター社が試作したライトライフルも対象となった。T48改は不合格とされ、ウィンチェスター・ライトライフルとAR-15はM14の後継小銃になりうると評価されたものの、1958年8月、歩兵兵器審議委員会は、いずれも更なる研究開発が必要と結論した。このため、ウィンチェスター社はトライアルの継続を断念した。


title: M16自動小銃

text: 1959年初頭、AR-15採用の可能性が検討され、スプリングフィールドM14の代替小銃として選定トライアルを継続するか、小口径小銃のトライアル自体を中断するか、7.62mm口径小銃の代替ではなく特殊用途の小銃として検討するかが議論された。5月には、陸軍戦闘開発実験センターより、「理論上、AR-15で武装した5～7名の小銃組は、M14で武装した11名の分隊よりも多くの目標に命中させることができる」との報告書が公表された。


title: M16自動小銃

text: 空軍警備隊では、航空機への被害を抑えるという観点から、フルサイズの小銃ではなくM2カービンを使用しており、これを代替する軽量小型のカービンを模索していた。1960年7月、AR-15を試射した空軍のカーチス・ルメイ将軍は、この小銃をM2カービンの後継として推薦することにした。


title: M16自動小銃

text: 1960年11月、空軍による評価試験が承認された。1961年、ルメイ将軍は空軍へのAR-15小銃8万丁の調達を申請したが、旧式とはいえ十分な数のM2カービンを保有しているうえに、陸軍・海兵隊へのM14小銃の調達が進んでいたことから、これに加えて新しい小銃を導入することには抵抗が強かった。このことから、まず東南アジアに駐留する部隊に限定的に導入されることになり、1961年9月、8,500丁の導入が承認された。また南ベトナム米軍事援助顧問団（MAAG-V）でも、M1小銃よりベトナム人の体格に適合し、M2カービンより威力に優れることを評価して、1,000丁を調達した。


title: M16自動小銃

text: 1962年1月、AR-15はM16としてアメリカ空軍に採用され、空軍は再度8万丁の調達を申請した。当時呈されていた疑義に対して空軍が真摯に対応したことから、議会は今度はこの予算を認可した。また同時期にNavy SEALsも172丁を試験調達して好評価を与えた。陸軍は、1962年よりフレシェット弾を使用する新型歩兵火器（）の開発に着手していたことから、これと競合すると見込まれたAR-15の調達には慎重な立場を採っていたが、1963年には、SPIWの配備までの暫定策としてAR-15を導入することになり、5月よりXM16E1の部隊配備を開始した。


title: M16自動小銃

text: 上記の経緯より、先行するAR-10をもとに小口径化して開発されたことから、多くの特色を引き継いでいる。


title: M16自動小銃

text: 重量軽減と耐腐食性のため、XM16E1では、レシーバーはアルミニウム合金（当初はNo.6061、1968年よりNo.7075）製とし、表面には陽極酸化処理とパーカライジング加工を施した。ただし銃身やボルト、ボルトキャリアーなどの内部機構は鋼鉄製とされた。また銃床やハンドガード、グリップはGFRP製とされ、銃床内部には発泡プラスチックが充填された。構成部品数は約100個であった。


title: M16自動小銃

text: 銃床の内部には、作動時に後退するボルトキャリア後部・バッファーリング・スプリングを収納するために、リコイル・スプリングガイド（リコイル・バッファー）が収納されている。このため、カービンモデルでも側面への折りたたみ式の銃床を採用できず、伸縮式の銃床が採用された。またM16A1の途中から、銃床内部にクリーニング・キットの収納スペースが設けられた。


title: M16自動小銃

text: 動作方式はダイレクト・インピンジメント式（ガス圧直接利用式）とされた。前部照星の根部から上部レシーバーにかけて、銃身上部に沿うように細いステンレス製のガスチューブが伸びており、ボルトキャリア上部のチューブ型のガスポートに接続されている。発射ガスはガスポートからボルトキャリア内のガスチャンバーに導かれ、その膨張する圧力でボルトキャリアが後退する。ボルトには8個のロッキング・ラグが放射状に並んでいる。


title: M16自動小銃

text: 銃身にクロームメッキを施せば耐久性が向上すると提案されていたが、コスト面の問題から当初は採用されなかった。その後、まず1967年5月から薬室と撃針に、そして1971年からは銃身にもクロームメッキが施されるようになった。逆にボルトは、当初はクロームメッキ処理されていたが、1967年以降はパーカライジング処理となった。


title: M16自動小銃

text:
安全装置を兼ねたセレクターがSAFE位置にあることを確認し、弾倉をさしこんだあと、リア・サイト下にあるチャージングハンドルに指をかけて引き、放すとチャンバーに初弾が装填される。チャージングハンドルにはロックがあり、指をかけた状態でないと引けない様になっている。弾倉がからのときチャージングハンドルを引くとボルトキャッチによりボルトキャリアが後退したままの位置で保持され、同時にハンマーが起こされる。チャージングハンドルはボルトキャリアの位置に関係なく、放せば定位置にもどる。
この状態では弾倉交換後、銃の左側面にあるボルトキャッチを押すとボルトキャリアが解放されて前進し、初弾の装填とボルトの閉鎖がおこなわれる。


title: M16自動小銃

text: 右手でグリップを握った場合、親指の位置にセレクターレバーがある。SAFE（安全）、SEMI（半自動・単発）、AUTO（自動・連発）またはBURST（3点射）と切りかえることができる。


title: M16自動小銃

text: 右側面にある排莢口のダストカバーは発射時にボルトキャリアが動くことで自動的に開くため、通常は閉めておいても良い。酷使によりボルトの不完全閉鎖が起こった場合は右側面のボルト・フォアード・アシスト・ノブを押すことでボルトを前に押し込むことができる。全弾発射されるとボルトが後退位置で保持されるので、右側面のトリガー・ガード前にあるマガジン・キャッチ・ボタンを押しながらマガジンを抜く。


title: M16自動小銃

text: サイトの高さ調整はフロントサイトでおこなう。弾丸の先の尖った部分でスプリングピンを押し下げながらフロントサイトを回転させることにより高さ調整ができる。左右の調整はリアサイトで行い、同様に弾丸の尖った先でスプリングピンを押しながら回すことで調整する。


title: M16自動小銃

text: リアサイトはM16ではL字型の孔照門タイプで、近距離（0-300m）用と遠距離（300-500m：Lの刻印が孔の下にある）をどちらかに倒すことで距離を選べる。M16A2では近距離（0-200m）用と遠距離（200-800m：Lの刻印が孔の下にある）をどちらかに倒すことで距離を選べる。微調整はサイト下のレンジ・アジャスティング・ドラム（調整用ダイアル）でおこなうこともできる。


title: M16自動小銃

text: 冬季作戦のように厚いグローブを着用しているときは、トリガー・ガードの前側にあるロックボタンのスプリングピンを弾丸の先で押すとトリガー・ガードが下に折り畳め、トリガー・ガードが無い状態で操作できる。


title: M16自動小銃

text:
ストックの肩当部分にあるふたは中にクリーニングキットが入っており、クリーニングロッドやチャンバーブラシが内蔵されている。通常分解掃除は弾丸の先を使ってテイク・ダウン・ピンを銃の左側面から押すことで中折れ式にボルトが開放されるので、ボルトを抜き出したあとチャンバー、ボルトの掃除をする。
空軍に配備されていた最初期モデルであり、モデル601は1959年から1963年にかけて、モデル602は1963年から1964年にかけて生産された。


title: M16自動小銃

text:
M16（モデル604）は、アメリカ空軍向けの最初の制式モデルであり、1964年から1965年にかけて生産された。並行して陸軍・海兵隊向けに生産されていたM16E1（モデル603）とは異なり、ボルトフォワードアシストを備えておらず、ボルト閉鎖不良時の対応に問題を残した。
モデル603は陸軍・海兵隊向けの最初の制式モデルであり、まず1964年より、XM16E1として実験的に生産・配備された後に、1967年以降は、その教訓をフィードバックしたM16A1に移行した。また納入済みのXM16E1も、軍の施設でM16A1仕様に改修された。


title: M16自動小銃

text: XM16E1では、生産開始直前になって、陸軍の要請を受けて完全閉鎖しなかったボルトを強制的に閉鎖させる「ボルトフォワードアシスト」が追加された。また最初期のモデルは、従来と同様に三叉状の消炎器を備えていたが、木の枝や蔓に引っかかりやすい上に衝撃に弱く、水も侵入しやすかったことから、1966年9月より、先端が閉じて4つのスロットが切られた鳥かご型へ変更された。1968年から1969年にかけて、既存のXM16E1のほとんどがこの仕様に改修されたが、一部では三叉状のままで使用が継続された。


title: M16自動小銃

text: 1965年よりXM16E1を装備した部隊がベトナム戦争で実戦に参加するようになると、多くの問題が指摘されるようになった。故障の最大の原因が発射薬の変更で、制式化以前は市販のIMR火薬を使用していたのに対し、制式化されたM193弾では、ストーナーの反対にもかかわらず、7.62mm弾などと同じ粒状弾薬が採用された。これはIMR火薬よりも安い一方で燃えカスが多く、ガス圧直接利用式という動作方式もあって、動作不良につながりやすくなっていた。またクリーニング・キットも不足しており、コルト社が「M16は先進ライフルで、メンテナンスの必要はない」と過剰広告していたこともあり、部隊では有効な手入れ法が指導されていなかった。更に、不適切な潤滑油の使用による弾薬の不発化や、弾薬に潤滑油を塗ることによる機関部への異物混入、リコイルスプリングに取り付けられたバッファーの機能不良なども動作不良の原因となっていた。これらに対し、イラストを多用したマニュアルの配備を含む教育強化、ボルトのクロームメッキ処理、ストック内へのメンテナンスキット収納など、順次に改良策が講じられた。


title: M16自動小銃

text: 1980年、北大西洋条約機構（NATO）は、FNハースタル社が開発したSS109弾を新しい標準弾薬として制定し、アメリカ軍でもM855弾として制式化した。これは従来のM16で使われていた.223レミントン弾（M193）と同じ寸法だが、弾丸が重くなり、また鋼鉄製の弾芯を挿入して貫通性能を向上させた。


title: M16自動小銃

text: M16A1をもとに、この新弾薬の運用に対応して設計を修正したのがM16A1E1であり、1983年にM16A2として制式化された。M16A1の銃身は12インチで1回転するライフリング（1-12）が刻まれていたが、これは.223レミントン弾（M193）に最適化したものだったため、これより重いM855弾を安定して飛翔させるためには、ライフリング転度を変更する必要があった。このため、M16A2では7インチで1回転するライフリング（1-7）が刻まれた。また銃身の厚みもより肉厚に変更されたほか、下記のような変更が加えられた。


title: M16自動小銃

text: これらの改良を経てアメリカ軍制式ライフルとして使用が開始されたが、3点バースト機構について兵士からは「命中精度にバラつきがあり、使い勝手が悪い」との意見もあるほか、M16A2やM16A4はバースト射撃の作動機構にギアラック式を採用しているため、2発発射された時点で引き金を戻した場合、次に引き金を引いたときには1発しか発射されない欠点がある。


title: M16自動小銃

text: 上記の通り、M16A2はフルオート射撃のかわりに3点射を行うように設計されているが、特殊部隊の戦闘ではフルオート射撃の機能が必要だったことから、海軍がスポンサーとなり、フルオート射撃機能を備えた派生型としてM16A2E3が開発された。これは1992年よりNavy SEALsに配備され、1996年にはM16A3の制式名を与えられた。


title: M16自動小銃

text: その後、SEALs以外にも、海軍憲兵や建設工兵にも配備が進められた。また2007年には、艦艇乗員用として配備されていたM14も、M16A3に代替更新された。


title: M16自動小銃

text:
M4カービンではキャリング・ハンドルを脱着式にし、アッパー・レシーバー上部にピカティニー・レールを持つフラットトップ・レシーバーが採用されたが、これは非常な成功を収めたことから、M16シリーズのメインストリームにもバックフィットされることになった。これによって開発されたのがM16A4で、1996年に陸軍が、また1998年には海兵隊も制式化した。
まず1964年、M7銃剣とグラスファイバー製のM8A1鞘が採用された。形状はシンプルなストレート状で、M14用のM6の改良型とされている。


title: M16自動小銃

text: またM16A2の採用にあわせて、1984年にはM9多目的銃剣とM10鞘が採用され、1987年より支給が開始された。これは戦闘用ナイフとして使うほかにも、鞘と組み合わせればワイヤーカッターとして使えるほか、上部ブレードはノコギリになっているなど、多機能性を持っていた。


title: M16自動小銃

text: アメリカ海兵隊はM9を本格採用せずM7を使い続けたが、M7とKa-Barナイフの機能を統合する銃剣としてOKC-3Sを開発・採用した。


title: M16自動小銃

text: 1964年、コルト社は、AR-15をもとに銃身長を短縮したCAR-15カービンと、更に短縮したサブマシンガンの開発に着手した。前者はモデル610、後者は609として設計され、1967年1月、アメリカ陸軍は、モデル610をXM177、モデル609をXM177E1として制式化した。また空軍でもGAU-5/Aとして採用された。4月には銃身を38ミリ延長したモデルが登場し、陸軍ではXM177E2、空軍ではGAU-5/A/Aとして採用された。


title: M16自動小銃

text: 1980年代には、M16のカービン版を求める声が再び上がり、1984年9月、M16A2カービン・プログラムが開始された。これによって開発されたのがXM4で、1987年、M4として制式化された。これはM16A2と同様にフルオート射撃のかわりに3点射を行うように設計されていたが、その後、特殊部隊からの要望に応えてフルオート射撃機能を備えたM4E1が開発され、M4A1として制式化された。


title: M16自動小銃

text: また9x19mmパラベラム弾を使用する短機関銃版も開発された。モデル635は、作動方式をブローバックに変更しており、またマガジンはウージー・サブマシンガンのものに改良を加えて使用する。


title: M16自動小銃

text: は、通常の狙撃銃よりもコンパクトでM4A1よりも射程・射撃精度に優れた選抜射手ライフルとして開発された。Navy SEALsによる偵察用ライフル・プロジェクトがベースとなっており、開発は2000年より開始された。ただしロック・アイランド陸軍兵器工廠とクレイン海軍基地兵器開発センターに民間企業が加わっており、開発経緯は不詳の部分が多い。陸軍特殊部隊はMk.12 mod.0、SEALsと陸軍レンジャー部隊はmod.1を採用した。ただしSEALsはSPRをあまり高く評価しておらず、406ミリ銃身のカービンを選ぶ傾向がある。


title: M16自動小銃

text: 銃身は高精度、軽量化したもので、ハンドガードとともに、基部以外は他のパーツに接触しないフローティング式になっている。銃口には専用のサプレッサーの取り付けが可能である。標準のスコープはリューポルド社のTS-30A2で、ほかにロイポルト社のLRM3やナイトフォース社のNXSなども用いられる。


title: M16自動小銃

text: なお本銃とあわせて、精密射撃用弾薬として、弾頭重量を4g（62グレイン）のM855から5g（77グレイン）に増した新設計のMk.262 mod.1/2が開発された。これは従来の弾薬と比して射程が長く、ストッピングパワーも向上していることから、ほとんどの特殊部隊が採用するようになった。ただし鋼製の弾芯が挿入されていないために貫通力が低く、また製造に手間がかかるため高価でもある。


title: M16自動小銃

text: は、M16A4を狙撃銃として改良した分隊上級射手ライフル（Squad Advanced Marksman Rifle）である。


title: M16自動小銃

text: SAM-Rは、アメリカ海兵隊に配備されているM14をベースとしたDMR（Designated Marksman Rifle）の後継として開発された。競技銃用ステンレス銃身のクリーガーSSを採用し、ハンドガードはナイツ社RASでフローティング式になっている。


title: M16自動小銃

text: 標準のスコープはリューポルド社のTS-30A2である。SPR Mk12とのコンセプトや仕様の共通点も多い。


title: M16自動小銃

text:
SDM-Rは、M16A4を狙撃銃として改良した選抜射手ライフル（Squad Designated Marksman Rifle）である。
わかりやすく言えばのアメリカ陸軍版である。


title: M16自動小銃

text: M16をもとにした分隊支援火器も開発されており、LSW（Light Support Weapon、軽支援火器）と称される。また後にコルト自動小銃と称されるようになった。


title: M16自動小銃

text: M16の各バージョンを元にして製造されているため、数機種のバリエーションが存在する。ハンドガードが角が丸い四角形となり、下面にグリップが追加された。M16ライフルの機関部を流用して、これに肉厚のヘビー・バレルと折りたたみ式の二脚を付している。給弾は弾倉式で、標準的なSTANAG マガジンのほか、などのドラムマガジンも用いられる。


title: M16自動小銃

text:
なお、アメリカ海兵隊でも、同様のHBARモデルを分隊支援火器として検討したが、銃身が加熱して連続射撃ができないことが問題視され、性能試験は1977年に中止された。ただし海兵隊の一部では運用されているほか、中南米や中東諸国の一部でも採用されている。またディマコ社での生産分はカナダ軍で採用された。
M231 FPWは、M2/M3ブラッドレーのガンポートで使用するために開発された小銃。


title: M16自動小銃

text: M16A1を元にしているが、射撃はフルオート以外不可能で、作動方式はオープンボルト、照準器やストックは取り外されている。当初は、緊急時に車外で使用するための伸縮式ワイヤー・ストックを装備する計画もあったが、実現しなかった。


title: M16自動小銃

text: 狙って当てるようなものではなく、あくまでも弾幕を展開することにより敵歩兵から車両を防御することを狙ったものである。弾薬には曳光弾を使用し、射撃時にはガンポートの上に設けられた窓から、その弾道を目視して射線を調整する。


title: M16自動小銃

text: ブラッドレーのガンポートが廃止されたため現在は使用されていない。


title: M16自動小銃

text: AR-15は、M16がアーマライトで開発された時の製品名。制式採用前はAR-15（モデル No.602）としてアメリカ政府に納入された。現在は各銃器メーカーが販売するセミオートのみの民間版にこの名称が使用されている。


title: M16自動小銃

text: 民間版のAR-15はM16からフルオート機構を削除した以外は基本的に構造は同じで、外観はM16/M4の各バリエーションに準じたものがある。また、標的射撃用にはフローティングマウント化したヘビーバレルやハンドガードを採用し、スコープ装着のためフロントサイトを省略したモデルもある。フルオート用トリガーブロックを組み込む違法改造防止のため、レシーバー内の部品構成や配置はM16と意図的に変えている。


title: M16自動小銃

text: 社や社などは銃身を極端に短くし、ストックを取り去ったピストルモデルを製品化している。これらは特殊部隊用にサブマシンガン化したM16に倣ったものだが、精度に関しては当然ライフルサイズに比べて劣る上、場合によっては動作に悪影響を与えるデザインを行っている場合もある。


title: M16自動小銃

text: コルト社はアサルトライフル販売規制による市場イメージを考慮し、製品名をAR-15からコルトスポーター、コルトマッチターゲットなどに変更した。コルト社以外にもアーマライト社（M15）や社（SR-15）、ブッシュマスター社（XM-15）など数社が類似製品を販売しているが、一部についてコルト社はライセンス侵害を訴えている。


title: M16自動小銃

text: アメリカ国内で多発するスクールシューティングの多くで、犯人がAR-15を凶器に使用している（オーロラ銃乱射事件、サンディフック小学校銃乱射事件、サンバーナーディーノ銃乱射事件、ラスベガス銃乱射事件、マージョリー・ストーンマン・ダグラス高校銃乱射事件など）。


title: M16自動小銃

text: M16は、コルト社や同社の委託でGM社やH&R社が生産し、アメリカ軍に納入していたが、コルト社の経営危機により製造権がアメリカ政府に移り、現在ではFN社が主に生産している。コルト社はM4を受注しているものの、国内では生産しておらず、カナダ・コルト（米国コルト社に買収された旧ディマコ社）がM16A2に相当するC7と、M4に相当するC8を生産し、制式採用しているカナダ軍に納入している。M16の後継機種としては、多くの候補が提案・検討されてきた。そもそもアメリカ陸軍では、上記の通り、M16はフレシェット弾を使用する新型歩兵火器（）の完成までの暫定策としての性格もあったが、SPIWの開発は頓挫した。また海兵隊はストーナー63をM16の後継として試用したが、採用はされなかった。


title: M16自動小銃

text: 1986年からは未来型戦闘ライフル（）の計画が開始された。SPIWで検討されたようなAAI社のフレシェット・ライフルやH&K G11、シュタイヤー社のフレシェット・ライフル、ストーナー率いるAres社の先進個人武器システム、そしてM16A2E2が検討の俎上にのぼったが、結局いずれも多くの問題を抱えているうえに現用火器を凌駕する性能は得られないことが判明し、計画自体が中止された。


title: M16自動小銃

text: 1990年代末には個人戦闘兵器（OICW）計画がスタートした。これは銃本体に連装式グレネードランチャーや電子スコープのモジュールを一体化しており、H&K社はXM29を開発していた。しかし複雑さや重量過多、予算超過が問題になり、2004年に開発中止となった。


title: M16自動小銃

text: 続いて、H&K社はXM8を提案した。これは部品を交換することでライフル、カービン、コンパクト・カービン、オートマチック・ライフルに組み替えられるのがセールスポイントだったが、やはり現用火器に対する優位性が薄いとして、採用目前の2005年にキャンセルされた。


title: M16自動小銃

text: 新要求仕様に基づき、現在M16を製造するFN社は、すでにアメリカ軍特殊部隊向けの導入が決定している、モジュールの組替えにより歩兵用アサルトライフルにも分隊支援火器にもなり、5.56mmと7.62mmの口径バリエーションを備えるSCAR-L/H（Special Forces Combat Assault Rifle-Light/Heavy respectively）を提案している。


title: M16自動小銃

text: 一方、H&K社もSCAR同様の口径バリエーションを備え、一部特殊部隊向けに納入実績のあるHK416/HK417で対抗する動きがある。


title: M16自動小銃

text: 次期制式ライフルが5.56mmを踏襲するのか新弾薬の6.8×43mm SPCへ移行するのかも未決定であるため、これらの候補は6.8mmモデルも前提に設計されている（2005年10月時点）。


title: M16自動小銃

text: 民間人の銃砲所持に規制の多い日本だが、M16の民間版であるAR-15（販売価格30万円前後）の所持は可能。狩猟用途でライフル所持許可を取得するには銃砲所持許可を取得し猟銃（散弾銃や競技用ライフル銃など）を10年間継続所持した実績および狩猟免許を取得する必要がある。


title: M16自動小銃

text: 更に狩猟用ライフル銃の口径は6mm以上でなければならないため、コンバージョンキット（改修部品）で6x45mmや7.62x39mmへ変更する必要がある。また、ピストルグリップ（独立握把）は握り部分に穴が空いたサムホール型ストックへ、弾倉は装弾数5発に制限するなどの改修（兵器でなく猟銃化すること。市民の兵器保有は禁止）も要する。


title: M16自動小銃

text: 銃規制強化やアメリカ同時多発テロ事件による銃器輸出入規制に呼応し、新規許可は難しくなっている。


title: M16自動小銃

text: アメリカには「玩具メーカーであるマテル社製のM16が存在する」という噂がある。 バービー人形やモデルガンで有名なマテル社が、ベトナム戦争時にコルト社の委託でM16を生産していた、またはグリップやストックなどのプラスチック部品を生産していたというもので事実無根だが、配備当時は珍しかったプラスチックとアルミを多用し、それまでの小銃より小振りで安っぽい印象のあったM16を、兵士が「マテルの玩具」（Mattel toy）と揶揄した事や、コルト社が自動車メーカーのゼネラルモーターズ（GM）などに生産委託していたことが噂の発端とされる。実際マテル社はM16のトイガンを販売しており、映画『グリーン・ベレー』では、これを木に叩きつけて折ってしまうシーンがある。また『フルメタル・ジャケット』の原作では、海兵隊兵士がM16を「マテル」と呼んでいる。


title: M16自動小銃

text: ライバルといえるAK-47シリーズに比較すると、性能に難点がある事や販売・流通にある程度の規制がある事などから、民兵組織においてM16が使用されているケースは少ない。アイルランド共和軍（IRA暫定派。アーマライト AR-18と共に使用された）、カレン民族解放軍、レバノン軍団、新人民軍、ヒズボラ、メキシコの麻薬組織などでM16やそのファミリー、およびCQなどのクローンが使用されているとみられる。


title: M16自動小銃

text: ミャンマーのアラカン・ロヒンギャ救世軍は、マークにM16の図柄（参照）を採用している。


title: 富谷市

text: 富谷市（とみやし）は、宮城県中部にある人口約5万人の市。2016年（平成28年）10月10日の市制施行以前は黒川郡に属し、1970年代から仙台市の北側郊外のベッドタウンとして発展している。


title: 富谷市

text: 市内北部に、奥州街道・富谷宿からの中心部、低地の農業地帯（2015年農家数は241戸）が広がる。また、西部を縦断する国道4号沿いを中心に郊外ショッピングセンターやロードサイド店舗、工場・流通企業が集積し、南西部にかけての丘陵地帯にニュータウンが広がる。


title: 富谷市

text: 市境の内、南辺を仙台市と、東辺の一部を宮城郡利府町と共有し、それ以外の東・北・西を黒川郡大和町に囲まれる（黒川郡#沿革参照）。仙台との境は旧宮城郡と黒川郡を分ける分水嶺となっており、市内を流れる河川は全て北流して大和町の吉田川へと流れ込む。市内は、富谷丘陵と、複数の吉田川支流がつくり出す河川沿いの細長い谷底平野で構成される。


title: 富谷市

text: 江戸時代初期に、西川（吉田川支流）の右岸（南岸）の奥州街道沿いに富谷宿（）が設置された。この宿場は「富谷新町」「富谷新町宿」とも呼ばれた。現在、市役所など公共施設が集中する市の中心部は旧「富谷新町」の北側、西川（吉田川支流）の左岸（北岸）に広がっており、旧宿場も含めて「しんまち地区」と呼ばれている。


title: 富谷市

text: 本市は、仙台市都心部を中心とした超広域商圏の「青葉商圏」、あるいは、泉中央副都心を中心とした「泉商圏」に含まれているが、泉区内から続く国道4号（奥州街道、陸羽街道）沿いのロードサイド店舗開発が市内にも及び、イオンモール富谷、コストコ富谷倉庫店などの大規模商業施設の開発が行われて、隣接地域からの集客力が大きく増している。


title: 富谷市

text: 本市は、仙台都市圏におけるベッドタウン機能を担うことで人口増を実現してきた（#住宅地開発参照）。新興住宅地は1971年（昭和46年）の東向陽台を皮切りに、国道4号沿いの丘陵地に次々造られた。新興住宅地は、市の総面積の18%を占めるに過ぎないが、全市民の9割以上が居住する。


title: 富谷市

text: 1991年（平成3年）の将監トンネルの開通、および、1992年（平成4年）の仙台市営地下鉄南北線・泉中央駅開業とバスターミナル設置で仙台市都心部までの所要時間が大幅に短縮したため、バブル崩壊後の失われた10年においても人口増は衰えず、地価も上昇し続けた。地価は1999年（平成11年）頃をピークに低下し始めたが、その分、安くマイホームが得られる魅力と、トヨタ自動車東日本を初めとする大松沢丘陵やその周辺の工場集積地（黒川郡大和町・大衡村）への通勤に便利な立地であるため、失われた20年と言われる現在でも人口増加が続いている。


title: 富谷市

text: 平成の大合併期には仙台市との合併、黒川郡内での合併、単独町制などの選択肢が議会で議論されたが、本市は2013年（平成25年）には推計人口で単独市制人口要件の5万人に達すると予測されたため、単独町制を維持して市制を施行する道を選択した。単独市制人口要件は法定人口を根拠とするため、2015年（平成27年）国勢調査後の2016年（平成28年）4月に市制施行を目指すと町長が町議会で表明し、2009年（平成21年）12月には「市制検討プロジェクトチーム」を発足させた。住民基本台帳人口では2012年（平成24年）12月25日、推計人口では2013年（平成25年）8月1日に5万人を突破し、2015年（平成27年）国勢調査でも5万人以上となったため、2016年（平成28年）10月10日付で単独市制を施行して、宮城県下14番目の市となった。


title: 富谷市

text: 原則は、「黒川郡富谷町」が「富谷市」に変わっただけだが、以降の部分は次のように変更された。伊達政宗の御鷹場があったといわれる。また、可愛がっていた鷹が鷹狩中に死んでしまったために、甕（かめ）に入れて丁重に埋葬したという言い伝えのある『甕杉』も存在している。（地元では「亀杉」と云われる。鷹乃杜地域内）


title: 富谷市

text: 江戸時代には、奥州街道の宿場として栄えた。


title: 富谷市

text:
市内に10の神社があり、「十宮」と呼んでいたのが、「富谷」と書かれるようになったといわれている。
（総務省統計局 平成12年国勢調査）以下は富谷市に本社を置く（置いた）企業の一部※江戸時代には富谷宿付近で茶が盛んに栽培されていた。


title: 富谷市

text:
平均年齢39.2歳（2010年（平成22年）国勢調査）と、新興住宅地のため全国的に非常に低い平均年齢である。
　　　　　　　　　　　☆富谷市の人口
　52575人(11/15現在)


title: 富谷市

text:
※昭和49年に旧富谷小学校と統合した。
市内に本店を置く金融機関は存在しない。以下は支店の一覧である。国勢調査による人口は、戦前が約4千人、戦後は1963年（昭和38年）の町制施行があっても1970年（昭和45年）まで約5千人だった。


title: 富谷市

text: 1971年（昭和46年）、仙台市に近い市域南辺の泉市（現・仙台市泉区）との市町境となっている丘陵地に向陽台団地（泉市内の住所は「向陽台」、当町の住所は「東向陽台」）が造成され、分譲が始まった。さらに次々と町内の丘陵地に新興住宅地が造られ、人口が急増。1977年（昭和52年）には人口が1万人を突破、1986年（昭和61年）には2万人を突破、1995年（平成7年）には3万人を突破、2004年（平成16年）には4万人を突破、2013年（平成25年）には5万人を突破した。


title: 富谷市

text: このような人口急増により、1985年（昭和60年）の国勢調査から人口増加率の全国番付で上位に顔を出すようになり、人口集中地区 (DIDs) が町内にも設定されるようになった。さらに2000年（平成12年）にDIDが2地区に増え、2010年（平成22年）には合計3地区となった。（富谷I：富ヶ丘、鷹乃杜、日吉台の一部、富谷II：東向陽台、明石台の一部）（富谷Ⅲ：成田の一部）


title: 富谷市

text: 市内の大規模戸建用住宅団地の沿革・規模等は以下の表の通り。2011年（平成23年）1月末日現在の住民基本台帳による人口および戸数も付記した。計画戸数に対し現戸数は約95%が充足している計算だが、核家族を想定して各戸3-4人で計画人口が算出されているため、家族の形も変化した現在では人口の充足率は7割を超える程度である。また、市町境の尾根上に造られたものは、一体的な住宅団地であっても小学校・中学校の校区が自治体ごとに分かれており、他の自治体の学校が至近距離にあっても通学できないため注意が必要。


title: 富谷市

text: 2011年（平成23年）1月末日現在の当町の住民基本台帳による人口は47,981人であるため、町の面積の約18%を占める下記の新興住宅地の住民は全町民の 91.6 % におよぶことになり、当町が「ベッドタウン」と呼ばれる所以となっている。なお、下記の新興住宅地以外に住む町民の同月の人口は4,016人であるため、奥州街道の宿場町「富谷宿」や農村部という、旧来からの居住地の人口は新興住宅地が分譲開始される前の1970年（昭和45年）当時より減っていると見られる。富谷市で利用されている市内局番は次のとおり。


title: 枯野瑛

text: 枯野 瑛（かれの あきら）は、A-TEAM所属の日本の作家・ゲームシナリオライター・脚本家である。2002年、PCゲーム『Wind -a breath of heart-』のノベライズによってデビュー。以降、初の作者オリジナル作品である『てくてくとぼく』の執筆（2004年）まで、いくつかのPCゲームやTVアニメを原作とするノベライズ小説を執筆していた。


title: 許斐剛

text: 許斐 剛（このみ たけし、1970年6月26日 - ）は、大阪府豊中市出身の日本の漫画家。ハッピーメディアクリエーター。東海大学卒業。既婚。千葉県在住。血液型はO型。あだ名はたしけ。


title: 許斐剛

text: 1970年、大阪府豊中市に生まれ、1ヶ月後に上京する。1993年、「鉄人〜世界一固い男〜」でデビュー。1997年、『週刊少年ジャンプ』にて『COOL - RENTAL BODY GUARD -』で初連載。


title: 許斐剛

text: 1999年、『週刊少年ジャンプ』にて『テニスの王子様』を連載。2001年、『テニスの王子様』がテレビアニメ化。2003年、『テニスの王子様』がミュージカル化。2006年、『テニスの王子様』が実写映画化。2008年、『テニスの王子様』が中国でドラマ放送、『テニスの王子様』の連載終了。2009年、『テニスの王子様』の続編『新テニスの王子様』を『ジャンプスクエア』にて連載開始。2013年、ジャンプLIVEにて『LADY　COOL』を連載。


title: 許斐剛

text: 桐山光侍、浅美裕子、かずはじめのアシスタントを経て独立。代表作『テニスの王子様』のヒットにより長者番付（漫画家部門）でも上位に顔を出す。


title: 許斐剛

text: テニスインストラクターの経験がある。


title: 許斐剛

text: テニスを題材とした漫画「エースをねらえ!」以来の「上品」な「女の子のスポーツ」と言うテニスのイメージを、男性的なものにしたいと考え、本作を制作。


title: 許斐剛

text: 集英社ジャンプ・コミックスにおいて、コミックスと同じ判型のファンブック（10.5巻）、リバーシブルジャケット仕様（35巻）が初めて刊行された。連載半ばに当時の編集長から「アニメ化はしない」と言われ、その鬱憤晴らしにファンブック10.5巻の制作に打ち込んだと、のちにコメントしている。しかし2001年にアニメ化が決定。のちに小説・ラジオ・映画・実写映画・ミュージカル・OVAなど様々なメディアで展開され、ジュニアのテニス人口が急増する現象が起こるなど、名実共にヒット作品となる。


title: 許斐剛

text: キャラクターソングのリリースも豊富（2008年2月29日に200タイトル目をリリース）で、そのほとんどがオリコンチャートにエントリー。最高でウィークリー6位に食い込んだこともある。出身大学が作中に登場する立海大付属中の外観モデルとなっている。モデル校は硬式テニスの強豪湘南工科大学附属高等学校。青春学園のモデル校は東京都の成蹊学園と言われているが、外観モデルは鹿児島県立松陽高等学校である。


title: 許斐剛

text: 主人公・越前リョーマの愛猫である「カルピン」のモデルは、作者自身の愛猫だったヒマラヤンの「カル（本名：カルアミルク）」である。アニメ声優陣（特に青学）とは交流があり、「寿司テニス部」を結成している。活動内容は作中に登場するかわむらすしのモデルとなった店で寿司を食べ、テニスをすること。


title: 許斐剛

text: 詳細は『テニスの王子様』の項を参照。


title: 許斐剛

text: コミックス単行本ではほぼ毎回、カバー折り返しに自分の写真（あるいは飼い猫・カル）を掲載している。テレビアニメにてファミレスのウェイター役、ゲームのPS『テニスの王子様 SWEAT&TEARS』とPS2『テニスの王子様 SWEAT&TEARS 2』では作者をモデルにした許斐コーチ役として声優にも挑戦した。また、ゲームのPS2『テニスの王子様 SWEAT&TEARS 2』初回版に付属されていた『青春学園庭球祭’03 Perfect Live』のDVDにも出演している。


title: 許斐剛

text: アニメにヒロイン・竜崎桜乃役で出演している声優高橋美佳子がパーソナリティをつとめるネットラジオ『美佳子＠ぱよぱよ』にゲスト出演。2005年3月、文化放送『テニスの王子様 オン・ザ・レイディオ』にて2週分連続でゲスト出演。ライブにも足を運ぶほど、音楽ユニットSCRIPTの大ファンであり、彼らを「テニスの王子様」劇場版の主題歌への起用に指名。長編の主題歌として『青春グローリー』という書き下ろしの楽曲が使用された。


title: 許斐剛

text: 2006年、実写映画でもモブの1シーンのみだが登場し、銀幕デビューを果たしている。（当初は「手塚の主治医」という台詞ありの役が用意されていたが、そもそも多忙なスケジュールの合間を縫ってのロケ参加だったために断念された）2007年1月、母校である東海大学の機関誌『TOKAI』（在籍生の保護者に配布されている）にて、インタビューが掲載された。『テニスの王子様』の単行本や画集、小説、テニスラケットなどが置かれた仕事場を公開している。


title: 許斐剛

text: 2007年8月、千葉コープのカタログに登場。仕事場で食べているという、きのこを使った「きのこの王子様サンド」（しめじとシュレッドチーズをパンに乗せて焼いたもの）を披露した。


title: 許斐剛

text: 2007年8月、中国のドラマ版『網球王子』制作開始式に映像で「とても驚くと共に大変嬉しく思っている、このドラマの成功率200％」といった祝辞を述べている。2008年3月、パシフィコ横浜で開催された「テニスの王子様100曲マラソン」にシークレット・ゲストとして登場。参加声優陣と共に3曲歌った。また、ステージ上で昼夜計約1万1500人のファンの前で、『テニスの王子様』の連載終了と感謝の言葉を告げた。2008年10月、韓国・COEX Convention Center Auditoriumで公演された「The Imperial Presence 氷帝 feat. 比嘉」の公演にキャストと同行。その姿は2009年5月に発売されたミュージカルテニスの王子様写真集「musical the prince of tennis 2008 summer」の中に掲載されている。2008年11月、東京芸術劇場で公演された「The Imperial Presence 氷帝 feat. 比嘉」の東京凱旋公演千秋楽に足を運び、公演後壇上に登場。ファンの前で「テニスの王子様」新シリーズ連載の告知をした。


title: 許斐剛

text: 2014年8月10日、NHKBS1において放送された『青春!アリスポ〜SPORTS×MANGA〜「テニスを変えた“王子様”」』に出演。制作秘話などを語った。同番組では男子プロテニス選手の錦織圭選手も出演。小学生の頃より『テニスの王子様』を愛読、作中に出てくる技や練習を真似たことなどを語った。また、同年11月20日には錦織選手をイメージしたジャガー『Fタイプ KEI NISHIKORI EDITION』発売記念イベントに於いてジャガーをバックに錦織選手がショットを決めるイラスト『ジャガーの王子様』を贈呈した。また許斐自身もサプライズ登場し錦織を喜ばせた。


title: 許斐剛

text:
2016年1月16日、初のワンマンライブ『許斐 剛☆サプライズ LIVE 〜一人テニプリフェスタ〜』が豊洲PITにて開催された。
「ハッピーメディアクリエイター時々漫画家」を名乗る許斐にとって初のワンマンライブとなる、企画、演出、脚本など全て自らがプロデュース。様々なライブグッズも用意され当日朝5時半から待機列が形成され、寒空の下で並んでいたファンに許斐の直筆サインが入った使い捨てカイロを配るというサプライズと類を見ないサービス精神にTwitter上ではファン以外からも注目が集まった。本公演ではサプライズゲストとして、遠山金太郎、不二周助、幸村精市、白石蔵ノ介、丸井ブン太、手塚国光、跡部景吾が登場。許斐が描き下ろしたイラストを元に3DCGで制作され別室でアクターがモーションキャプチャーでキャラクターを動かすという許斐曰く宇宙初の試みが行われた。さらにゲストとしてミュージカル『テニスの王子様2ndシーズン』で越前リョーマ役を演じた小越勇輝と「フェスティバルは突然に」を熱唱。そしてアニメ版テニスの王子様シリーズで越前リョーマを演じる皆川純子が登場、許斐がTwitterにて「青学ファン感涙の曲」と告知していた新曲「青学テニス部に捧げるヤッホー」が披露された。アンコールではシークレットゲストとしてササキオサムが登場し、「青春グローリー」を二人で熱唱。ラストでは小越勇輝、皆川純子と共に「Love Festival」を歌い、大歓声の中ライブは終了。ライブの後には10月に開催するテニプリフェスタ2016の発表もあり会場を沸かせた。


title: 許斐剛

text: 2006年35号本誌に体調不良の為、長期休載を宣言。「連載を終わらせるつもりは全くない」とも告げた。2006年42号で連載再開。腰痛で2週間ほど椅子に座れない状態であったとコミックス35巻で明かしている。『テニスの王子様』にて、作曲・作詞・歌など音楽活動を行っている。個人名義でソロ歌手デビューもしている。


title: ラーゼラー

text: ラーゼラーは、アニメ「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」の登場人物。声優は曽我部和行（『2202』以外）、はらさわ晃綺（『2202』）。


title: ラーゼラー

text: 白色彗星帝国の軍事総議長。主に帝国征服下にある星々の占領政策を担当している。濃緑の髪に顎鬚を生やした容貌の男性で、『さらば』では青い制服にマント、『ヤマト2』ではコートとブーツを着用している。PS版『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』に登場する。役職名が「彗星帝国軍支配庁宣伝軍事総議長」と設定された。


title: ラーゼラー

text: 劇中にはストーリー11「牡牛座の2つの海峡」で初登場。性格が変更され、上官であるサーベラーやゲーニッツとも権力闘争を辞さない冷徹な官僚として登場する。遊動艦隊総司令のゲーニッツですら、支配庁の高官であるラーゼラーの決定は覆せていない。「勝利に必要なのは情報」という信念を持ち、サーベラーすら監視している。


title: ラーゼラー

text: 『さらば』と『ヤマト2』のいずれのルートでも、末期には逃走するサーベラーやゲーニッツから振り返られることもなく見捨てられ、自嘲ぎみに笑いながら崩壊する都市帝国の瓦礫の下敷きになり、死亡する。


title: ラーゼラー

text: 『さらば』『ヤマト2』のリメイクである本作では、帝星ガトランティスの最高位幕僚の1人として登場する。服装はゲーニッツと同じく、『さらば』準拠のものに鎧の要素が追加されたデザインをしている。


title: ラーゼラー

text: 立場は『さらば』『ヤマト2』とほぼ同じで、制圧した星系の占領支配を担当する支配庁軍務総議長という立場である。最高位幕僚のなかで最も官僚的な発言が目立つ狡猾な人物とされている。


title: ラーゼラー

text: 劇中では、第1話から他の幕僚と共に1カットだけ小さく映る形で登場。第7話にてガイレーンから示されたヤマトの波動砲にまつわる記録を見た際に「危険な艦」と評し、太陽系に侵攻させたメーザーへ報告するように進言するも、ズォーダーに「必要ない」と一蹴された。


title: A-TEAM

text: A-TEAM（えーちーむ）は水城正太郎が主宰するクリエーター集団。


title: A-TEAM

text: 複数の作家・ライターが所属。「日本一気軽に仕事を頼めるクリエイター集団」をキャッチフレーズに活動している。


title: A-TEAM

text: なお、下位組織として同人誌発行団体「サークルかなぶん」を擁する。サークル発行同人誌のブランドは『金澤文庫』（かなざわぶんこ）。


title: 水城正太郎

text: 水城 正太郎（みずき しょうたろう、生年月日不詳）は日本の作家である。


title: 水城正太郎

text:
※単著
※共著


title: サーベラー

text: サーベラーは、アニメ「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」の登場人物。声優は小宮和枝（『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』）、小原乃梨子（『宇宙戦艦ヤマト2』『さらば（ラジオドラマ版）』）、氷上恭子（PSゲームシリーズ）、甲斐田裕子（リメイクアニメシリーズ）。


title: サーベラー

text: 白色彗星帝国の最高幹部で、実質的なNo.2。原作のアニメシリーズでは『さらば』と『ヤマト2』に登場するが、両作で設定が大きく異なっている。


title: サーベラー

text: 役職は総参謀長。常に大帝ズォーダーの傍らに控えており、彼に代わって部下に指示を出してもいる。桃色の肌に白髪で、白いレオタード形のコスチュームを身に付けており、額に赤い逆三角形状のアクセサリーのようなものをつけている。デザイン担当は松本零士、湖川友謙。


title: サーベラー

text: 白色彗星帝国の軍事力に絶対の自信を持っており、テレサを解放したヤマトへの危惧の念を口にしたラーゼラーを「臆病者」と評するなど、ヤマトのことも特に問題視はしていない。また、デスラーを快く思っておらず、彼の監視役として艦隊司令ミルをつける。デスラーが戦死した後には「（デスラーは）しょせんそれだけの男」と評したが、彼を評価しているズォーダーから「デスラーも死に場所を得たのだ」とたしなめられている。


title: サーベラー

text: 地球への降伏勧告の猶予時間が過ぎたことをズォーダーに報告して以降は出番がなく、末路は不明。


title: サーベラー

text: 役職は帝国支配庁長官。肌色はペールオレンジで髪は黒髪。服装は青基調・赤基調・紫基調の3種類のドレスがあり、サーベラーの感情描写に合わせて変更されている。また、『さらば』と同様、額に逆三角形状のアクセサリーのようなものをつけている。デザイン担当は小泉謙三。


title: サーベラー

text: 権力には異常なまでの執着を見せ、謀略に長けている。自身の野望を達成させるためや地位を守るためなら、例え部下や味方であっても切り捨てたり陥れることもいとわない狡猾さも見せる。しかも、自分が直接手を下すことはなく腹心に行動させ、自分は後ろで高みの見物を決め込む一方、窮地の際にはうろたえるだけの姿が描かれるなど、人物像が掘り下げられている。


title: サーベラー

text: 劇中では第1話から登場。白色彗星帝国と同盟を結んだデスラーを自分の地位を脅かす存在として恐れ、彼を監視するためにミルをガミラス残存艦隊に同行させ、デスラー追い落としの陰謀をゲーニッツと共謀する。第12話から第14話において、作戦行動中のデスラーをズォーダーの命令と偽って都市帝国に帰還させ、ズォーダーにはデスラーの敵前逃亡と報告し、秘密裏に暗殺するために幽閉したうえ、罪を自白したとさらなる嘘をズォーダーに吹き込み、デスラーへの不信を促す。しかし、第18話において、即決裁判のために連行しようとした一瞬の隙を突かれ、デスラーとタランの逃亡を許す。追撃のために艦隊を派遣しようとするが、ズォーダーがデスラーの決死の行動を理解したことにより、陰謀は失敗する。また、ヤマトへの復讐戦に出たデスラーが、古代進を庇った森雪に都市帝国の弱点を教えたことも重なり、これが帝国崩壊の一因となる。


title: サーベラー

text: 第25話においてヤマトの決死隊が都市帝国へ侵入した際には彼らを侮っており、隔壁を閉めるよう進言したゲーニッツやズォーダーに報告しようとしたラーゼラーを制止し、自分たちで始末すべく迎撃を指揮するが、多くの兵士を失ったうえに都市帝国の崩壊を招く。その驕りと度重なる独断行動、それによって多くの戦死者が発生した事態はズォーダーの逆鱗に触れることとなり、ゲーニッツやラーゼラーらと共に超巨大戦艦への乗艦を拒絶され、崩壊する都市帝国に取り残されて泣き喚く。その後は登場せず、明確な描写はない。


title: サーベラー

text: PS用ゲーム『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』に登場。役職と容姿は『さらば』、劇中での活躍は『ヤマト2』に準拠している。ただし、衣装は顎下から胸部にかけての部分が赤へ変更され、胸部から腹部にかけての部分が素肌へ変更されて臍も明確に見えるなど、露出度が上がっている。また、『ヤマト2』と異なり権力への執着心を見せる描写は特になく、その代わりにズォーダーへの偏愛と異常な独占欲を見せている。リデザイン担当は増永計介。


title: サーベラー

text: 劇中ではストーリー12「ヒアデス・灯台星系」から登場。ズォーダーに気に入られているデスラーに嫉妬し、彼を陥れるために権謀術数を張り巡らせ、ズォーダーの命令と偽ってデスラーを戦場から帰還させることで敵前逃亡の罪を着せて粛清を図るが、ズォーダーに看破されて叱責される。


title: サーベラー

text: 『ヤマト2』ルートでは都市衛星崩壊後、ゲーニッツと共に潜宙戦艦で逃走を試みるがデスラーに捕捉され、デスラー砲の一撃を受けて艦ごと消滅する。


title: サーベラー

text: 『さらば』ルートでは逃走せずに超巨大戦艦へと乗り込み、ズォーダーの傍らでラーゼラーが乗り遅れたこと（死亡報告）を告げる。殲滅戦艦アスタロスをヤマトに撃破された際、他人事のように振る舞う危機感の無い態度がズォーダーの逆鱗に触れ、都市帝国崩壊の責任者として刺殺される。


title: サーベラー

text: 『宇宙戦艦ヤマト2199』のサイドストーリー映画である『宇宙戦艦ヤマト2199 星巡る方舟』（以下、『星巡る方舟』）において、シファル・サーベラーというフルネームが設定され、リデザインされて登場。さらに、『さらば』『ヤマト2』のリメイク作品である『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』（以下、『2202』）において、桂木透子という、もう1人のサーベラーが新たに登場する。


title: サーベラー

text: この2者はどちらも「シファル・サーベラー」が本名だが、本節では、『星巡る方舟』で初登場した方を「シファル・サーベラー」ないし「サーベラー」、『2202』で初登場した方を「桂木透子」として区別する。


title: サーベラー

text: 『星巡る方舟』『2202』に登場する。リデザイン担当は結城信輝。


title: サーベラー

text: 『星巡る方舟』では、「白銀」（しろがね）という異名を持ち、役職は帝星ガトランティスの丞相、年齢は地球換算で23歳と設定されている。『2202』では、軍事・内政・運航を統率する「白銀の巫女」（はくぎんのみこ）の異名を持つ最高位幕僚とされており、前作で設定された「丞相」という肩書は、2018年1月時点では用いられていない。


title: サーベラー

text: 『2202』では、ガトランティス人ではなく、彼らの創造主「ゼムリア人」の1人であるオリジナルの「シファル・サーベラー」からコピーされた「純粋体」と呼ばれるものであることが語られる。自身がコピーであるという自覚はない。また、コピーの際に記憶の一部は封じられているが、今までに何度もその記憶を取り戻しては殺されて新しいコピーが作られるということを繰り返していることが、第12話においてガイレーンの口から語られている。


title: サーベラー

text: これまでの作品群とはデザインが大きく異なるものに変更されている。容貌は『さらば』準拠だが、肌の色が黄緑になったり、耳がやや尖ったものになるなどの変更が加えられており、こめかみとつながった太い眉や目じりの化粧の追加などの細かい変更点もある。服装も『さらば』のデザインを基本としているが、レオタードから甲冑のような外見になり、袖とつながったマントを装着している。また、鉄扇を携えている。『2202』に登場する。


title: サーベラー

text: 考古学者であり、古代アケーリアス文明の研究者であるロバート・レドラウズの助手を務めていた人物。ただし、レドラウズとは知己ではなく、第十一番惑星で合流した際が初対面。その正体はサーベラーと同じく、オリジナルの「サーベラー」からコピーされた「純粋体」である。サーベラー同様、自身がコピーであるという自覚はなく、第12話までサーベラーと互いの存在を認知しあっていなかった。


title: サーベラー

text: 黒髪にペールオレンジの肌色で、眉や耳も地球人の形をしているが、全体的な容貌はサーベラーに近い。


title: サーベラー

text: 劇中では第3話から登場。第6話での第十一番惑星襲撃時に、他の避難民とともにヤマトに収容される。その後、他の避難民とは異なりヤマトに残留し、ヤマトの情報をガトランティスへ流す。第12話でスパイであるとヤマト乗組員に疑われ、逃走を図るが、その最中に白色彗星がヤマトの至近にワープアウトし、白色彗星を操っていたサーベラーと共鳴を起こす。その一件の後、ヤマトの捕虜となる。


title: サーベラー

text: 『2202』に登場する。


title: サーベラー

text: 現在のサーベラーたちの元となったゼムリア人の女性。容姿はサーベラーと似ているが、ペールオレンジの肌に茶髪のロングヘアで、赤いドレスを着用している。額の逆三角形状のものは、はっきりアクセサリーと分かる赤い宝石となっている。


title: サーベラー

text: 約1000年前、ズォーダーとの間に愛を育み、彼の幼生体を自分たちの子供として疑似的な家族関係を築いていた。しかし、ズォーダーがゼムリアに反乱を起こした際に彼に与した結果、子供とともにゼムリアに人質として囚われ、ズォーダーへの取引条件として利用された挙句、親子ともに殺される。


title: サーベラー

text: それから約100年後、滅びの方舟による人類抹殺を目論むズォーダーによって、傷ついた肉体を代替細胞で補うことで一時的に蘇生され、方舟起動の鍵（人間が悪であると審判を下す巫女）として捧げられそうになるが、寸前で正気に戻って拒否したため起動は失敗し、ズォーダーにもうやめるよう訴えた後、代替細胞の限界を迎え消滅する。


title: サーベラー

text: しかし、この結果に納得しきれなかったズォーダーの命令により、その後記憶を制限したサーベラーのコピーが作られるようになる。


title: サーベラー

text: 劇中では第8話から存在が匂わされ始め、第12話で容姿がはっきりと登場。そして第20話で上記の過去が語られる。


title: 藤井広幸

text: 藤井 広幸（ふじい ひろゆき、1966年11月28日 - ）は、サガテレビの営業部員。


title: 藤井広幸

text: 熊本商科大学（現・熊本学園大学）卒業後にサガテレビ入社。営業社員でありながら、フジネットワークの特別番組に社の代表として出演したことで全国的にも注目を集める存在となった。一時大阪支社勤務となるが、2008年3月1日付で本社営業部へ転勤、現在、副部長職。2008年4月に佐賀の高級住宅地にマイホームを購入。


title: 藤井広幸

text: 様々な野球チームを掛け持ちする野球好きである。


title: 藤井広幸

text: 2004年7月24日、7月25日に放送された第18回FNS27時間テレビの「FNS全国一斉期末テスト」で、「サマージャンボバカ」（ナインティナインの岡村隆史（先生役）が命名。）という、あまり栄誉とはいえない称号に輝き、「楽しゅうなかぎんたやっぱいテレビじゃなかやっか！（楽しくなければテレビじゃないじゃ～ん!!）」とはなわに祝福される。


title: 藤井広幸

text: ただし、下記のように平均6割は取れており、決して落第点とは言えない（中学レベルのテストではあるが）。系列のフジテレビがヤクルトと関係が深いにもかかわらず巨人のユニフォームで登場した。


title: 藤井広幸

text: なお、2010年には三輪車耐久レースにサガテレビ代表として参加している。


title: 藤井広幸

text: 87べぇ獲得


title: 藤井広幸

text: 国55　数58　社67　理83　英39　合計302


title: X.Y.Z.→A

text: X.Y.Z.→A（エックス・ワイ・ズィー・トゥ・エー、1999年 - ）は、日本のヘヴィメタルバンドである。


title: X.Y.Z.→A

text: バンド発足当初は、XYZ（もしくはX.Y.Z.）と呼ばれていたが、XYZと言う名前の同名のバンドが既に存在していた為にX.Y.Z.→Aと表記される事が多い。また、海外では既述の同名バンドと混同しないように、「ASIAN TYPHOON（エイジアン・タイフーン）」と名乗っている。


title: X.Y.Z.→A

text: LOUDNESSの二井原実(Vo)と爆風スランプのファンキー末吉(Dr)が中心になって結成された。SLY活動停止に際し、二井原実が今後の身の振り方を友人のファンキー末吉に相談したことがきっかけで、バンド結成となった。


title: X.Y.Z.→A

text:
爆風スランプは、ポップ寄りのロック系に分類され、いわゆるヘヴィメタルでは無かったため、ファンキー末吉は初めヘヴィメタル独特のドラムさばきに少々苦労したようである。ギターには筋肉少女帯の橘高文彦が参加した。筋肉少女帯はコミックバンドやパンク的イメージもあるが、橘高文彦自身はかつてAROUGEと言うヘヴィメタルバンドでメジャーデビューを果たしており、芯からヘヴィメタルのギタリストであった。ベースには、爆風スランプでファンキー末吉と共にリズム隊を組んでいたバーベQ和佐田（和佐田達彦）が担当。バンド結成当初は所属事務所の契約上の問題でサポートメンバー名義で参加、現在は正式メンバーである。
メンバーはいずれも、大ヒットしたバンドの元メンバーで構成されているが、主にインディーズ中心の活動を行っている。結成初年度は1年半で100本以上のライブを行うなど精力的な活動を行った。また、彼らは海外でも積極的に活動している。


title: X.Y.Z.→A

text: それぞれが別のプロジェクトなどを持ち、二井原実は2000年からオリジナルメンバーで再結成されたLOUDNESSでも活動。橘高文彦は2006年から再結成した筋肉少女帯に参加。現在は2人とも掛け持ちで活動している。1999年の結成時から現在まで不動のメンバーで活動している。


title: トライアル (オートバイ)

text: トライアル ("Observed trials, Motorcycle trials") は、高低差や傾斜が複雑に設定されたコースを、いかにオートバイに乗ったままで走り抜けることができるかを競うオートバイ競技である。


title: トライアル (オートバイ)

text: 予め定められた競技時間（コースや大会によって異なるが、世界選手権で5時間から6時間）の間に、セクションと呼ばれる採点区間（通常10-15のセクションを2-3回走行する）を走行し、セクション毎に0～5点の範囲で減点を行う。セクション通過中に足を1回つくと1点減点、2回つくと2点減点、3回以上は3点減点になる。指定されたセクションのエリアを飛び出したり転倒した場合、足をついた状態でエンジンを停止させた場合、各セクション通過持ち時間（世界選手権1分30秒、全日本選手権1分など）以内にセクションを通過出来なかった場合、セクション内で車両がバックした場合、セクション通過を放棄した場合は5点減点となる。セクションを減点0で通過することをクリーンと呼ぶ。また、定められた競技時間内に全セクションを通過してゴールに到着できなかった場合、ゴールした時点での超過時間に応じたタイムペナルティが減点に加算される。こうして、全セクション終了時点で減点合計が一番少ない者が勝者となる。


title: トライアル (オートバイ)

text: セクションは自然の地形を利用するものから人工的なものまでさまざまであり、コースの右側に赤いマークを、左側に青いマークを置く。オートバイの前輪が、複数の赤と青のマークの間を通らなければならない。セクションのエリアを明確にするため、補助的にコーステープを敷設する場合もある。


title: トライアル (オートバイ)

text: また、セクション内には原則として競技者であるライダー以外の立ち入りは禁止であるが、例外としてマインダーと呼ばれる競技補助者が1名立ち入ることが許される。マインダーはライダーの走行するルートをライダーと共に考えたり、走行ルートに先回りをして路面状況などの情報やセクション内での時間経過をライダーに伝えたり、転倒などの際にライダーの身に危険が及びそうな場所では、万一の際にバイクを支えられるように用意したりするなど、ライダーのセクション走破を陰から支える役割を担う。


title: トライアル (オートバイ)

text: なお、トライアルは他のモーターサイクルレースとは異なり、基本的に排気量によるクラス分けがない。これは、排気量が大きくなればパワーは向上するが、その分車重が重くなり扱いにくくなるといったように、単純に排気量の大小がバイクの優劣、ひいてはセクションの走破に決定的な役割を及ぼさないためである。そのため、競技においては250-300ccを中心として、さまざまな排気量のバイクが混走する。またライダーが自分のスタイルや技量に合った排気量を選択できるように、同じ車体を用いながら排気量を細かく設定しているメーカーもある。


title: トライアル (オートバイ)

text: トライアルバイク（トライアラーともいう）は、いわばオートバイの基本構造だけを残す形に簡略化・軽量化されたオートバイである。


title: トライアル (オートバイ)

text: 静止状態からの加速や低回転域のトルクを重視した特性を与えられた軽量・コンパクトな単気筒エンジンをほとんどの車種で搭載する。かつては空冷2ストロークエンジンが主流であったが、低速・低回転時におけるトラクションの良さやエンジン技術の進化に加え、2ストロークエンジン特有の排気ガスの環境への影響などを考慮した結果、現在は250cc前後の中排気量車を中心に、水冷4ストロークエンジンを搭載するバイクが増えつつある。またエンジンとガソリンタンクの代わりにモーターと大容量バッテリーを搭載した電動トライアルバイクの開発もヤマハやガスガスなどのメーカーで進められており、2017年からはトライアル世界選手権に電動トライアルバイクだけが参加できるEクラスが設けられている。かつては国内4大メーカーの全てがトライアルバイクを製造していた時期もあったが、現在公道走行可能な車種は新車では発売されていない。なお、レース専用モデルとしてホンダから競技専用車は発売されている。ヤマハでは発売こそされていないものの、トライアルバイクでレース参戦をしている。公道走行可能なトライアルバイクの新車は、モンテッサ、ガスガス、ベータ、シェルコ、スコルパ、オッサ、チスパなど外国車に限られる。


title: トライアル (オートバイ)

text: トライアルはモトクロスやエンデューロと同じオフロードで行われる競技であるが、ライダーの装備はそれらとは大きく異なっている。


title: トライアル (オートバイ)

text: ヘルメットは、顎の部分を守るチンガードを廃した、いわゆるジェット型ヘルメットを用いる。これは、トライアルはモトクロスやエンデューロに比べて絶対的な競技速度域が低いためにチンガードはさして重要ではなく、それよりもチンガードを廃することによってより広い視界を確保したほうが競技面でも安全面でも有利なためである。前頭部にはバイザーが装備されているが、これも視界確保のために他のオフロード用ヘルメットに比べて短いものが装備される。そして、側頭部には外部の声や音を聞き取るために穴やスリットが開けられている。また、ゴーグルは視界の妨げになるために荒天時でも基本的には装着しない。


title: トライアル (オートバイ)

text: 服装は、一般的にはモトクロスやエンデューロ用のジャージにレーシングパンツを装着することが多いが、生地により柔軟性を持たせて動きやすさに重点を置いたトライアル専用のジャージやパンツも発売されている。さらに全日本選手権スーパークラスや世界選手権クラスの選手の中には、より動きやすさを求めて、薄手の生地で作られた身体に密着するワンピースタイプのジャージを着用する選手も多い。グローブは、より繊細かつ微妙なクラッチ・ブレーキ操作を可能にするために薄手のものを用いる。動きやすさを重視するためプロテクターは基本的に装着せず、装着してもライダーの動きを妨げない小型のものをジャージの下から肘や膝に装備する程度である。


title: トライアル (オートバイ)

text: ブーツは、外見こそモトクロス用やエンデューロ用に酷似しているが、セクションの下見などで不整地を歩くことが多い関係上、プロテクション効果よりも歩きやすさを重視した柔軟性の高いものとなっている。


title: 佐々木由衣子

text: 佐々木 由衣子（ささき ゆいこ、1980年3月1日 - ）は、元テレビ北海道のアナウンサー。北海道札幌市出身。血液型O型。


title: 佐々木由衣子

text: 1998年に北海道札幌北高等学校を卒業。


title: 佐々木由衣子

text: 筑波大学卒業後、2002年にテレビ北海道に入社。翌2003年4月にアナウンサーに配属された。


title: 佐々木由衣子

text: 2007年3月をもってテレビ北海道を退社。


title: 横山智佐

text: 横山 智佐（よこやま ちさ、1969年12月20日 - ）は、日本の声優、女優。横山智佐事務所「バンビーナ」所属。かつてアーツビジョンに所属していた。東京都墨田区東墨田出身。


title: 横山智佐

text: 高校生以前は東京宝映に在籍していたことがあった。高校生の頃に休日を利用して勝田声優学院に通っていた。しかし講師の勝田久から「発声の仕方がまるでダメ」と劣等生の烙印を押され、悔し涙を流したというエピソードがある。元々歯並びが良くなかったことが発声に悪影響を与えていたので、300万円出して歯列矯正をしたという。


title: 横山智佐

text: 1987年に17歳でOVA『ブラックマジック M-66』（ナラ・フェリス役）でデビュー。声優を志すきっかけになったのは、テレビで放映された映画『ルパン三世 カリオストロの城』を観て感激したことから（横山は「ルパン三世に会いたかった」と表現している）。エッセイ集のタイトルは『ルパンに会いたくて』としており、大塚康生、モンキーパンチのイラストが表紙を飾っており、同作品のヒロイン・クラリスのように窓から忍び込んでプロポーズされたい、とも書いている。2008年7月28日の「BSアニメ夜話SP 『とことん!ルパン三世』」にルパンファンの観覧客にまぎれて出演している。


title: 横山智佐

text: 1987年、駿台学園高等学校3年に在学中から『週刊少年ジャンプ』で連載されていた読者コーナー「ジャンプ放送局」のアシスタントに抜擢され、同コーナー終了まで延べ8年間務め上げた。仕事に妥協を許さない局長さくまあきらの厳しい指導には、何度か泣かされたこともあったと自著のエッセイで述べている。ちさタローの愛称はこの頃からで、最初はちさ姫と呼ばれていたが「もっと親しみやすく」という理由でちさタローに改められた。初登場の時は黒縁メガネをかけていた（のちにコンタクトレンズを使用するようになったためそれに伴いメガネなしの描写に変更された）。なお、この時代にびっくり箱の落書きに擬音として用いている「ばびょーん」というフレーズが、後に草尾毅や『NG騎士ラムネ&40』スタッフはじめ各方面で用いられ広まっている。


title: 横山智佐

text: 初期の作品には元気な少女役・鳥役で出演することが多かった。また、『おぼっちゃまくん』の主演声優である神代知衣が産休の時は代役をつとめた。


title: 横山智佐

text: 1990年、テレビアニメ『NG騎士ラムネ&40』のヒロイン・ミルク役に出演。1992年に『レッドカンパニー』開発のPCエンジン用アドベンチャーゲーム『銀河お嬢様伝説ユナ』の主人公・神楽坂優奈を演じ、若手声優の一人として頭角を現し始める。


title: 横山智佐

text: 1996年に26歳でテレビゲーム『サクラ大戦』のヒロイン・真宮寺さくら役として出演。これを皮切りに、以降のシリーズ続編や派生作品などに出演し、人気を集めた。舞台公演『サクラ大戦 歌謡ショウ』では10年の間「真宮寺さくら役」として出演し、初演『愛ゆえに』ではおぼつかなかった殺陣は最終公演『新 愛ゆえに』で100手の殺陣をこなし、バック転、激しいダンスを踊りながら歌うまでに上達した。ミュージカルの世界に関心を持ったきっかけは、28歳の時、『ミュージカル サクラ大戦』（南青山少女歌劇団主演）のゲスト出演時であると、著作『わたしの愛したゲームキャラ』に書かれている。なお、『歌謡ショウ』に出演した役者陣とは10年の時間を共に過ごしたこともあり現在も親交がある。ちなみに実際のゲームの『サクラ大戦』は少し難しいとBS放送で『サクラ大戦』の映画を放送した際にゲストとして出演した番組で告白している。


title: 横山智佐

text: 声優のキャリアは豊富であり、様々な性格の少女〜大人の女性を演じている。頻度は少ないが少年役の経験もあり、黄色いドラえもんの声を担当したことでも知られる。広井王子原作のゲーム作品の常連であり、前述の『サクラ大戦』『機動新撰組 萌えよ剣』と二度も主演したのは彼女のみである。音楽活動にも積極的であり、三ツ矢雄二総合プロデュースの下、鈴木真仁と音楽ユニット「Pink Rainbow」を組んでいる。


title: 横山智佐

text: 声優仲間では高橋美紀や冬馬由美と親交があり、『銀河お嬢様伝説ユナ』シリーズで共演したこともある。


title: 横山智佐

text: 2009年11月3日、自身の公式ブログで結婚を発表（届け出は11月1日）。夫はロックバンド“トライポリズム”でベース担当だったチャカで、11歳歳下。『サクラ大戦』のゲーム最終作発売時での雑誌インタビューでは「ゲームとは逆に自分自身は結婚願望が無い」と語っていた横山だったが、この日のブログでは「39歳と10ヶ月にして初めて戸籍をいじることができました」と、独特の言い回しで喜びを表現した。


title: 横山智佐

text: 2014年4月19日、第1子妊娠を発表。


title: 横山智佐

text: 2014年9月22日、長女を出産、同日ブログで公表した。


title: 横山智佐

text: 中学生時代の部活はテニス、陸上競技、水泳で、高校生時代の部活は演劇。


title: 横山智佐

text: プロ野球に造詣があり、読売ジャイアンツファン。特に江川卓、桑田真澄がお気に入りだった。「ジャンプ放送局」時代から熱心に応援していた。


title: 横山智佐

text: SMAPの香取慎吾のファンでもある。舞台の宣伝を兼ねて出演した『笑っていいとも!』で香取との共演は実現しているが、その時は『ノンタンといっしょ』で共演した千秋との絡みがクローズアップされたため香取と会話の機会はほとんどなかった。


title: 横山智佐

text: 森川智之とは養成所時代からの親友（森川談）。自身のエッセイ（『ルパンに会いたくて』シリーズ）にも森川との写真が掲載されている。


title: 横山智佐

text: 90年代はゲーマーとして取材を受けることも多く、ボンバーマン好きが高じて「ボンバーマンクイーン」と称している。対戦型格闘ゲームフリークでもあり、ストリートファイターIIは春麗、バーチャファイターはサラ・ブライアントの使い手だった。


title: 横山智佐

text: 家族構成は3姉妹の末っ子。姉はオペラ歌手の横山美奈で、二人で横山ホットシスターズ名義で劇場版アニメ『ハーメルンのバイオリン弾き』の主題歌を歌ったことがある。また、『サクラ大戦』スーパー歌謡ショウでは歌唱指導を行い、共演をしたこともある。


title: 横山智佐

text: 2002年、1997年から2000年の間に撮影した夕食写真とコメントで構成したブログ風の本『1000日の夕食』を出版した。


title: 横山智佐

text:
アーツビジョンを辞めた後、1994年6月23日からオーストラリア（ケアンズ）に15週間語学留学をした。この1年ほど前から全てのオーディションを断っての決断だった。その理由として1992年にサイパン旅行に行った時、帰りの飛行機でたまたま隣になった外国人に話しかけられても英語が思うように話せなかったことや、1stアルバムで英語の歌詞があったことで、その歌詞をきれいな英語で歌いたかったことを挙げている。そしてNHK-BSで放送された「新カンガルー・スキッピー」に吹き替えで出演したことで、この作品の舞台がオーストラリアということで留学先もオーストラリアだと決めている。その際声優仲間から“1年も日本から離れたら仕事の依頼がなくなるのではないか”と心配された。留学以前から帰国後しばらくの間に当たる1993年3月号から1995年4月号の間、ホビー雑誌『B-CLUB』にコラム「横山智佐の声優写真日記」を連載しており、その中で、「留学前はいろいろと上手いことを言って寄ってくる人がたくさんいたが、留学から帰ってきて本当に自分を必要としてくれる人が誰なのかが分かった」と書いている>。
またそのコラムの中で、『ガリバーボーイ』のゲームのヒロインを演じているが、TV化の企画が出た際、キャスト変更するので改めてオーディションに来てほしいと言われ釈然としなかったという。面接の際に「何故わざわざキャスト変更するのか」「オーディションを開けば誰でも来ると思わないで」と歯に衣着せずに面と向かって疑問をぶつけた旨を書いている（横山のキャスティング変更はされなかった）。


title: 横山智佐

text: 『銀河お嬢様伝説ユナ』では主人公の神楽坂ユナのライトスーツのコスプレを披露している。青いハイレグレオタードをベースにした露出度の高いコスチュームで、この姿はホビージャパンのMOOKにおいてフィギュアも作られている。


title: 横山智佐

text: 2005年、地下鉄の駅のエスカレーターでぶつかったサラリーマンと口論になり暴行を受けて新聞沙汰になった（サラリーマンはそのまま逃走）。


title: 横山智佐

text: 2009年8月29日、原付バイクで走行中に停車中の車のドアが突如開いて乗っていた原付バイクを直撃。左ひじ骨折（全治三週間）の怪我を負った。ブログでは包帯で腕を吊った姿や傷跡を公開した）。


title: 横山智佐

text:
太字はメインキャラクター。
特記なき出版社はいずれもメディアワークスから発売。


title: 祝詞

text: 祝詞（のりと、しゅくし）は、神道において神徳を称え、崇敬の意を表する内容を神に奏上し、もって加護や利益を得んとする言葉。通常は神職によって独特の節回しによる奏上が行われ、文体・措辞・書式などに固有の特徴を持つ。


title: 祝詞

text: 祝詞（のりと）の語源は「のりとごと」（宣之言・宣処言・宣呪言）であるとする説が従来もっとも一般的であったといえる。


title: 祝詞

text: 神職などの奉仕者が祭神に祭祀の意義や目的を奏上する言葉（人間が神に対してみずからの祈願するところや、神を称えるこころを表現するために記した文章）を意味するものであるが（奏上体）、古くは祭祀の場に参集した人々に宣り下される言葉でもあった（宣命体）。「のりと」の「のり」には「宣り聞かせる」という意味が考えられることから、宣命体の祝詞が本義を伝えるものであると考えることもできる。


title: 祝詞

text: 折口信夫は古代祝詞の用例から「〜と宣る（宣ふ）」と結ぶノリト型と「〜と申す」と結ぶヨゴト型の別のあることを探り出し、高位にあるものが下位にあるものへ祝福を授けるための言葉がノリトすなわち「宣り言」であり、その礼として下位にあるものが高位にあるものを称え服従を誓う言葉がヨゴト（寿詞）であると解した。


title: 祝詞

text: すなわち現今云うところの祝詞は、折口のいわゆるヨゴト（寿詞）の系譜に属する祈願の言葉がたまたま「祝詞」の名を取ったものであるということもできる。祝詞の語源・本義に関する右の両説は現在でも容易に決着がつけがたい。


title: 祝詞

text: 祝詞と名づけられた文章のもっとも古い例は、『延喜式』巻八に収録する27篇と藤原頼長『台記』別記所収「中臣寿詞」の計28篇である。以上はすくなくとも奈良時代以前にまで遡りうる貴重な文献であり、古代の祝詞の姿を現在に伝える重要な資料である。延喜式所収の祝詞は以下のものである。このうち1 - 7は各神社の祭礼ごとの祝詞、8 - 15は宮中祭祀にかかわる祝詞、16 - 25は伊勢神宮にかかわる祝詞、26以降は補遺である。以上のうちに特徴的なのは「〜と申す（白す）」と結ぶ奏上体が大半を占めるのに対して祈年祭、六月月次祭（大祓）、大嘗祭・神嘗祭においては「〜と宣る（宣ふ）」とする宣命体がとられていることでこれらの祭儀が発生や形式においてそのほかの祭儀と性格を別にしていたことを思わせるものである。


title: 祝詞

text: その目的によって様々な種類があり、現在でも大和言葉が用いられている。基本的に祝詞は祭儀の度に作文するが、決まった祭儀（初宮詣、結婚式など）では同じ祝詞を用いることが多い。また、祭儀の前に行う修祓での「祓詞」（はらえことば）や大祓での「大祓詞」（おおはらえことば）も言葉が決まっている。


title: 祝詞

text: 近年では祝詞例文集が数多く登場している。それを作文の上で参考にするのは問題ないが、頼りすぎて表現が固定化され本来の祝詞の意義からは外れているという指摘もある。


title: 祝詞

text: （神社本庁傘下の神社において）神職が奏上する場合は、祝詞座へ着いたら、まず再拝して祝詞を奏した後、再拝二拍手一拝するという流れが基本であるが、伊勢神宮や出雲大社などの一部の神社では異なる。


title: 祝詞

text:
神職が神前で神々にむかって言上するときの言葉。地鎮祭、結婚式、葬場祭、解体（建物を解くこと）時、新車清祓、ほか、色々な行事の際に祝詞をあげる。神職は場合に応じ祝詞を作文する。
祝詞は浄書後、七折半になるように折り、末尾から巻く。そして祝詞奏上時に、その都度開き、終わって巻き閉じる。


title: 祝詞

text: 神職は祝詞を懐中するか、「祝詞袋」に納めて後取に捧持させる。祝詞袋は、赤字大和錦裏同色平絹または、青地大和錦裏白平絹を用いる。「安置用」と「捧持用」の二種がある。


title: 祝詞

text: 出雲大社では、祝詞奏上前に後取が祝詞正案を薦上に据え、その上に祝詞と玉串を置き、祝詞正案の前に軾を敷く。斎主は、祝詞奏上後に祝詞を巻き、祝詞正案の上に置く。後取は祝詞奏上後にこれらを徹する。なお祝詞正案は、祝詞奏上のために使用される小型の案である。


title: 真性多血症

text: 真性多血症（しんせいたけつしょう：英名 Polycythemia vera）とは骨髄増殖性腫瘍（MPN）のひとつで、造血幹細胞の後天的な遺伝子異常がもたらす増殖によって血液中の赤血球数および循環血液量の絶対的増加をきたす疾患であり、また白血球や血小板も増加し全血球が増加していることが多い。PVと略称され、「赤血病」とも通称される。


title: 真性多血症

text: 絶対赤血球量の著明な増加が起こり、また白血球や血小板も増加していることが多い疾患である。年間発症率は10万人あたり0.2-2人程度の稀な疾患であり、患者の多くは中高年男性であるが、少ないながらも若年者や女性も発症する。赤血球が増える原因は従来は不明であったが、2005年にJAK2キナーゼに関わる遺伝子の変異が発見され、2011年現在ではJAK2キナーゼに関わる遺伝子の変異によるエリスロポエチン受容体の異常が原因とされている。受容体の異常が原因であるために、他の多血症とは違い、赤血球を増やす因子であるエリスロポエチンの血中濃度は逆に低値であることが多い。血球が増え血液の粘度が高まることで様々な症状が現れ、無治療で放っておくと診断後の平均寿命は18ヶ月程度であるが、瀉血を中心にして抗がん剤や抗血小板剤を適宜使用する治療によって、多くの患者では通常の生活を送り永らえることができる疾患である。コントロールは比較的容易な疾患であるが、根本的な治療法は2010年時点ではない。


title: 真性多血症

text: 発症率は民族や年齢・性別で大きく異なり、また資料によっても大きくことなるが、欧米では人口100万人あたり5-26人、日本では100万人あたり2-20人程度の発症率と考えられている。一般にはアジア人に少なく欧米人に多いといわれるが、日本語のある内科学の教科書では日本人は100万人に2人、オーストラリアでは100万人に13人、欧米では100万人に8-10人としている。男性に多い疾患であり、また中高年に多く診断時中央値は約60歳であるが、男女年齢を問わず発症は起こりえる。


title: 真性多血症

text: 真性多血症では無症状のこともあるが、各血球が増え血液が濃くなり血液粘度が上昇して流れにくくなるため、中枢神経系の血液循環が障害されることで、頭痛、めまい、ほてり、のぼせ、耳鳴りの症状が起きることが多い。入浴後の全身のかゆみがよく見られ、血液の絶対量が増えるために赤ら顔や高血圧も一つの特徴である。血栓症や、逆に出血などの血管イベントが起こりやすく、脳梗塞や心筋梗塞が起きると重大なことになりかねない。また、自覚はしないことが多いが肝脾腫、特に脾腫は多い。極端な例では2次性の尖端紅痛症を伴うこともある。


title: 真性多血症

text: 真性多血症は正確には循環赤血球量(RCM:Red cell mass）の絶対量が増加する疾患であり、National Polycythemia Vera Study Groupの診断基準も循環赤血球量で決められていたが、循環赤血球量を正確に測定するのは容易ではなく、そのためRCMの代替として血液単位量あたりのHb量を用いても十分に相関することが分かっているのでWHO基準では男性でHb18.5g/dL、女性で16.5g/dL以上、あるいは各人の基礎値から2g/dL以上増加して、Hb17g/dL、女性で15g/dL以上になればRCMの増加とみなしてよいとされている。


title: 真性多血症

text: 血液では赤血球数の絶対的な増加に加え、幼若な白血球や赤芽球の出現が見られ、大小、楕円、涙滴状などの形態異常の赤血球も見られるようになる。赤血球は正球性正色素性であるが、出血があったり、貯蔵鉄を使い果たすと小球性低色素性になる。


title: 真性多血症

text:
骨髄では三系統すべてでの過形成であり、診断時に線維化していることは稀である。骨髄では赤血球系の著明な増加に加え、巨核球の巨大化、多分葉化、増加と集中などの異常が見られる。線維化すると特発性骨髄線維症と同様の所見が見られる。
真性多血症の治療の目的は第一にはヘマトクリット（Ht、赤血球容積率)を下げて血栓リスクを減らすことであり、赤血球量の増加や血液粘度上昇に伴う諸症状を緩和することである。血液粘度はHtが約50%あたりから急激に増すため、Htを45%以下にコントロールすることが目標とされる。


title: 真性多血症

text: そのために治療の第一選択は瀉血であり、状況に応じて化学療法（主に抗がん剤）や抗血小板剤も使われる。治療中には白血病化や骨髄線維化に注意し監視することも重要である。


title: 真性多血症

text: 瀉血（しゃけつ）とは血液を抜いて捨て去る治療であり、血液細胞が多すぎる病気である真性多血症では基本的な治療である。


title: 真性多血症

text: Htヒドロキシカルバミド(ヒドロキシウレア, 商品名: ハイドレア）が使われる。ヒドロキシカルバミドは代謝拮抗剤に分類される抗がん剤で細胞の増殖を抑える働きがある。