title: 欲望の翼

text: 1960年の香港。サッカー競技場の売店の売り子スー・リーチェン（マギー・チャン）は、ある日ヨディ（レスリー・チャン）という青年に口説かれる。1度は断ったスーだったが、やがてヨディに惹かれ始める。だが、結婚を望むスーに対してヨディにはそのつもりはなく、傷ついたスーはヨディの元を去る。やがてヨディはクラブのダンサーのミミ（カリーナ・ラウ）と付き合い始めるが、ヨディの親友（ジャッキー・チュン）はミミに恋心を抱き、傷ついたスーを慰めた警官（アンディ・ラウ）は彼女に惹かれていく……。


title: ブエノスアイレス (映画)

text: 『ブエノスアイレス』（原題：春光乍洩、英題："Happy Together"）は1997年の香港映画。ウォン・カーウァイ監督。


title: ブエノスアイレス (映画)

text: 同性愛がテーマである。本作の企画を監督から持ちかけられたトニー・レオンは「同性愛者役はできない」と一旦出演を辞退したが、「亡き父の恋人をアルゼンチンに探しに行く息子の物語」に書き改めた新企画を提示され了承。ところが現地に着いてみるとストーリーは大きく変更されていた。撮影当時、レスリー・チャンはコンサートツアーの予定があり、遅延に遅延を重ねた撮影の途中でやむを得ず香港へ帰国した（このため、しばらくウォン・カーウァイとの関係が悪化したとも伝えられている）。収拾のつかなくなったストーリーを完結させるために、兵役直前で休業に入る予定だったチャン・チェンとシャーリー・クワンが招集され撮影は続行されたが、クワンの出演シーンは完成バージョンには1カットも使用されていない。チャン・チェンはクランクアップ後に入隊。


title: ブエノスアイレス (映画)

text: 第50回カンヌ国際映画祭コンペティション部門招待作品。監督賞を受賞した。またトニー・レオンが第17回香港電影金像奨主演男優賞を受賞している。


title: ブエノスアイレス (映画)

text: 本作のメイキングを含むドキュメンタリー映画『ブエノスアイレス 摂氏零度』が1999年に製作されている。


title: ブエノスアイレス (映画)

text: 香港からちょうど地球の裏側に当たるアルゼンチンを旅するゲイのカップル、ウィン（レスリー・チャン）とファイ（トニー・レオン）。「やり直す」ための旅行にもかかわらず、イグアスの滝への道中で道に迷い喧嘩別れしてしまう。ひとりになったファイは旅費の不足を補うためブエノスアイレスのタンゴバーでドアマンとして働くが、そこへ白人男性とともにウィンが客として現れる。


title: ブエノスアイレス (映画)

text: 以降ウィンは何度もファイに復縁を迫りそのたびファイは突き放すのだが、嫉妬した愛人に怪我を負わされたウィンがアパートに転がり込んできたことから、やむなく介護を引き受ける。ウィンとの生活にファイは安らかな幸せを感じるが、怪我の癒えたウィンはファイの留守に出歩くようになり、ファイは独占欲からウィンのパスポートを隠す。


title: ブエノスアイレス (映画)

text: 一方、ファイは転職した中華料理店の同僚で台湾からの旅行者のチャン（チャン・チェン）と親しくなり、そんなファイのもとからウィンは去っていく。旅行資金が貯まったチャンは南米最南端の岬へ行き、そこで代わりに悩みを捨ててきてあげるからとファイにテープレコーダーを渡す。ファイはテープレコーダーを握りしめるが、言葉はなく、涙を流すしかなかった。


title: ブエノスアイレス (映画)

text: チャンの出発後、ファイは稼ぎのいい食肉工場に転職、旅費が貯まりイグアスの滝へと旅立つ。香港への帰途、ファイは台北のチャンの実家が営む屋台を訪れた。そこでファイはチャンの写真を一枚盗む。「もし会おうと思えば、どこでだって会うことができる」とファイは確信するのだった。


title: 藤井恒久

text: 藤井 恒久（ふじい つねひさ、1969年7月22日 - ）は日本テレビアナウンサー。


title: 藤井恒久

text: 同姓のアナウンサーである藤井貴彦との血縁関係はない。


title: 横浜市交通局1000形電車

text: 横浜市交通局1000形電車（よこはましこうつうきょく1000がたでんしゃ）は、横浜市交通局が運営する横浜市営地下鉄の1号線・3号線（現行愛称、ブルーライン）で1972年（昭和47年）から2006年（平成18年）まで運行された通勤形電車。


title: 横浜市交通局1000形電車

text: 1号線の上大岡駅 - 伊勢佐木長者町駅間開業に伴って1972年に登場した。1000形という形式は1号線用車両を表している。


title: 横浜市交通局1000形電車

text: 開業当初は3両編成だったが、1977年（昭和52年）6月に5両編成に、さらに1985年（昭和60年）3月に6両編成とされた。そのため、1号車が制御電動車 (Mc) 、3号車が付随車 (T) となっている。4号車は車両基地内での入換時に携帯用の簡易運転台が接続できる構造になっていた。


title: 横浜市交通局1000形電車

text: 最大で6両編成14本（84両）が在籍していたが、抵抗制御であったこと、製造から30年を経過し、かつ老朽化が進んでいたため、2004年（平成16年）から3000R形と入れ替えで順次廃車が始まった。


title: 横浜市交通局1000形電車

text: 2007年（平成19年）12月15日から開始された1号線・3号線のワンマン運転には対応せず、2000形とともに2006年（平成18年）12月13日をもって定期運用から離脱し、同年12月16日の「はまりんフェスタ」のさよならイベントを最後に営業運転を終了した。これをもって1号線・3号線の車両は3000形に統一された。


title: 横浜市交通局1000形電車

text: 最後まで在籍していたのは1141F（第14編成）で、2006年11月28日から先頭車の前面に「さようなら1000形 横浜市交通局」と表記した特製のヘッドマークを装着し、2000形と同様に「はまりんフェスタ」までヘッドマークを装着した状態で運行された。


title: 横浜市交通局1000形電車

text: 車体全長は18m級、客用ドアは片側3か所であり、内部構体は普通鋼製、車体外板のみステンレス鋼を用いたセミステンレス構造で基本的に無塗装とされたが、客用ドア部分は縦方向に青で塗装された。前面は窓のない非常用貫通扉を中央に配し、窓ガラスの寸法は左右非対称であった。


title: 横浜市交通局1000形電車

text: 製造当時は非冷房車だったが、1989年（平成元年）度 - 1992年（平成4年）度に以下の改造を行った。


title: 秋川

text: 秋川（あきがわ、あきかわ）


title: 秋川 (東京都)

text: 秋川（あきがわ）は、東京都多摩地域西部を流れる河川。多摩川水系の支流の一つである。幹線流路37.6km、流域面積169.6kmは、多摩川の支流で最も広く、多摩川最大の支流とも言われる。


title: 秋川 (東京都)

text: 西多摩郡檜原村役場付近の北秋川との合流点より上流は南秋川の別称で呼ばれ、地図にも記載されている。


title: 秋川 (東京都)

text: 東京都西多摩郡檜原村の西端、山梨県との県境にある三頭山の山腹にある都民の森のブナの路（登山道）沿いを流れる三頭沢が源流である。少し下流には三頭大滝があり、周囲は整備されている。檜原街道に沿って蛇行しながら東へ流れ「数馬」集落を抜け、「笹平」地区で北に流れを変え檜原村本宿で北秋川を合わせる。あきる野市を東へ流れ、あきる野市、八王子市、福生市、昭島市の4市の境界付近で多摩川に合流する。


title: 秋川 (東京都)

text: 上流から、あきる野市の山田大橋までは渓谷を刻んでいて、キャンプ場などの施設が多い。下流の五日市の街辺りには比較的広い河原があり、田園が広がる箇所もある。山田大橋より下流は、川沿いに道が整備されている。


title: 太田健二郎

text: 太田健二郎（おおた けんじろう）は、アニメ「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」の登場人物。


title: 太田健二郎

text: 南部康雄・相原義一・加藤三郎とともにヤマトの中堅を支えるサブキャラクター4名のうちの1名。第1作から『完結編』まで皆勤賞のレギュラーキャラクターだが、南部と並んで固有のエピソードやその個性を発揮する局面がほぼ皆無のため、立場的には「第一艦橋におけるその他大勢」の1人である。


title: 太田健二郎

text: 役職はヤマトの航海班レーダー科チーフ。第1作『宇宙戦艦ヤマト』第3話での自己紹介によれば、主たる任務は「（島大介の下で）操縦補佐」で、島の良き相棒である。後年の資料やPSゲームでの設定では「航海班副長」ないし「航海班副班長」としたものもある。設定上は航路障害の探知識別が主な担当だが、コスモレーダーによる索敵を主に担当する森雪と職務内容が混同され、敵艦の索敵なども行っているシーンが多々存在している。なお、第1作第26話や『宇宙戦艦ヤマトIII』第7話、PS2版『宇宙戦艦ヤマト 暗黒星団帝国の逆襲』では、不在の雪や真田澪に代わってコスモレーダーを担当するシーンがある。また、太田自身が操縦桿を握ったことは『完結編』までの作品では一度もない。


title: 太田健二郎

text: 外見は、やや太めの体躯や顔立ちに加え、頬に3点のそばかすを持つ。『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』や『宇宙戦艦ヤマト 完結編』では、号泣して涙を腕で拭う姿など、泣き上戸のような描写も見られる。


title: 太田健二郎

text: 名前の由来は当時のオフィス・アカデミーの社員の名を一字変えたもの。


title: 太田健二郎

text: 資料によっては「大田健二郎」、一部の小説版では名前が「健一郎」と誤載されている。『宇宙戦艦ヤマト』のリメイク作品である『宇宙戦艦ヤマト2199』を初作とする本シリーズでは、三等宙尉の階級を持つ航海科士官であり、宇宙気象の観測を担う気象長を務める。第一艦橋の席が旧作シリーズでの真田の席と入れ替わり、出身地は大阪府という設定が追加された。リデザイン担当は結城信輝で、髪型が逆立ったものになったこと以外に容姿は特に変更されていない。島の交代要員も担当しており、『2199』最終話ではヤマトシリーズで初めて操艦を担った。


title: 太田健二郎

text: 性格は楽天主義で明るく、艦内のムードメーカー。艦内の大食いチャンピオンの座を取るほどの大食漢。また、『2199』最終話の脚本によると、7人兄弟で両親は死亡しているとされている。本作では所属が航海班ではなく技術班に変更され、真田の補佐として登場。最終決戦では古代に諭され、島・雪・相原・南部・佐渡らとともに地球へ帰還する。


title: カロアタ川

text: カロアタ川（カロアタかわ, Río Caroata）は、ベネズエラのカラカスを流れる川で、グアイレ川の支流である。流路は首都地区リベルタドル市に属する。古地図にはカルアタ川 (Río Caruata)ともある。


title: カロアタ川

text: カラカスの西方にある台地の北に沿って流れ、アビラからの支流をいくつか合わせる。台地の縁に沿って南に向きを変え、グアイレ川に合流する。下流ではほとんど地下を流れる。


title: 定光寺駅

text: 定光寺駅（じょうこうじえき）は、愛知県春日井市玉野町にある、東海旅客鉄道（JR東海）中央本線の駅である。駅番号はCF10。


title: 定光寺駅

text: 玉野川（庄内川）の渓谷右岸に立地。川沿いの崖にへばり付くようにつくられた駅であるが、隣の古虎渓駅と同じく、1時間に数本程度電車が停車し、なおかつ車でのアクセスも比較的容易であるので、秘境駅とは必ずしも言えない。


title: 定光寺駅

text: とはいえ、旅館やホテルが軒を並べていることからもわかるようにホームから見る景色は風光明媚であり、名古屋駅から30分程度で行ける秘境気分が満喫できる駅として知られている。


title: 定光寺駅

text: 駅の所在地は春日井市であるが、川を挟んだ対岸は瀬戸市であり、駅名の由来となった定光寺は瀬戸市側にある。相対式ホーム2面2線を有する地上駅。下りホームへは線路下を横断するためトンネルからアクセスする。


title: 定光寺駅

text:
国鉄時代に無人化された後しばらくは簡易委託駅となり駅の入り口脇の売店で近距離乗車券を販売していたが、現在では高蔵寺駅管理の無人駅となっている。自動改札機の設置は無く、TOICAは簡易改札機による対応となっており
チャージなどの取り扱いは出来ないので、事前にチャージをしておく必要がある。


title: 定光寺駅

text: 「春日井市統計書」によると、一日の平均乗車人員は以下の通りである。また通勤、通学での利用客は殆どが瀬戸市民である。


title: 定光寺駅

text: かつて、多治見駅 - 高蔵寺駅間には14箇所のトンネルがあり(現存は9号が解体され13箇所)、これらの工事では20名以上の犠牲者がでたという。定光寺駅の近くに工事殉職者の慰霊碑がある。


title: 定光寺駅

text: これらのトンネルは、1966年（昭和41年）に愛岐トンネルの完成で複線電化により廃線となったが、2009年（平成21年）2月に「愛岐トンネル群」として近代化産業遺産・続33に認定されている。一般公開の日には当駅が最寄となるため、多数の来場者で混雑する他、快速の一部臨時停車が行われ、派遣された職員が対応に追われる。


title: 洗馬駅

text: 洗馬駅（せばえき）は、長野県塩尻市大字宗賀洗馬にある、東海旅客鉄道（JR東海）中央本線の駅である。駅舎に面する単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線、計2面3線のホームを有する地上駅。互いのホームは跨線橋で連絡している。1・3番線を本線としており、待避線である2番線は2009年3月時点では下り列車1本のみが特急通過待ちに使用していたが、2010年3月改正で設定がなくなっている。


title: 洗馬駅

text:
国鉄分割民営化後に簡易委託されていたが、その後、無人化され、現在は木曽福島駅管理の無人駅である。明治42年築の木造駅舎が残っており、待合室の部分がそのまま利用されている。出札口、荷物窓口は板打ちされている。旧事務室は保線職員の詰所として利用されている。「統計しおじり」によると、近年の1日平均乗車人員は以下の通りとなっている（年間乗車人員を年間日数で割った数字である） 。
洗馬の集落からやや高台に登った場所に駅はある。駅前は広い広場になっているが、駅前に商店等はない。


title: 古虎渓駅

text: 古虎渓駅（ここけいえき）は、岐阜県多治見市諏訪町神田にある、東海旅客鉄道（JR東海）中央本線の駅である。駅番号はCF11。


title: 古虎渓駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅である。2つのホームは跨線橋で繋がっている。


title: 古虎渓駅

text: 多治見駅管理の簡易委託駅。多治見市が受託し、地元住民が長年に渡って乗車券発売を行っている。マルス端末が設置されていないため、切符の販売は手売りで、多治見駅のマルス端末で発行した横長のマルス券に発売当日の日付をゴム印で押して販売している。なお、自動改札機は設置されておらず、TOICAは簡易改札機によって対応する。


title: 古虎渓駅

text: また朝夕は市之倉方面からの通勤・通学者が多い。これは多治見駅へ出るよりこちらからが近く、バスも運行されているためである。


title: 古虎渓駅

text: 「統計たじみ」によると、1日の平均乗車人員は以下の通りである。


title: 路線

text: 路線（ろせん）は、交通機関が通過する、出発地点と目的地点を結ぶ線。鉄道路線、バス路線、航空路線、航路など。


title: 路線

text: 陸上交通では、道路や鉄道など実体がある施設の上を運行する。航空や海運では、何もない空中や水面を運航するため、同じ「路線」であっても、気象状態などにより、実際に通過する線は同じとは限らない。


title: 路線

text: 比喩的に、団体や組織など（特に政党や政府）の活動・運営の基本方針も意味する。


title: 栃木兄弟誘拐殺人事件

text: 栃木兄弟誘拐事件（とちぎきょうだいゆうかいじけん）は、2004年9月11日、栃木県小山市で兄弟（4歳と3歳）が誘拐され後日、遺体で発見された事件。被害者家族が同居していた家の家主の男が逮捕された。


title: 桂三枝のにゅーすコロンブス

text: 『桂三枝のにゅーすコロンブス』（かつらさんし のにゅーすコロンブス）は、朝日放送（ABCテレビ）の制作により、テレビ朝日系列局ほかで放送されたワイドショー・ニュースバラエティ番組である。制作局の朝日放送（ABCテレビ）では、1990年4月7日から1991年9月28日まで、毎週土曜 8:30 - 9:30 (JST) に放送。


title: 桂三枝のにゅーすコロンブス

text: 司会は桂三枝（現・六代桂文枝）、光岡ディオン、朝日放送アナウンサーの伊藤史隆などが担当した。女性司会者枠は後に蓮舫、大桃美代子と2度の交代が行われた。


title: 桂三枝のにゅーすコロンブス

text: 前番組『おはようワイド・土曜の朝に』および『土曜だエブリバディ!』がトーク中心のワイドショーだったため、本番組では報道をエンターテインメント化したワイドショーをコンセプトに放送された。キーワードは「土曜の朝はニュースで遊ぼう!」。複雑で難解なニュースをクイズ形式で解かり易く解説することを特色とした。


title: 桂三枝のにゅーすコロンブス

text: 『土曜だエブリバディ!』では出演者の都合上テレビ朝日六本木センター（東京）のスタジオから放送したが、本番組では再び朝日放送の本社スタジオ（大阪）からの放送となった。


title: 桂三枝のにゅーすコロンブス

text: 本番組で人気となったコーナーに「ゴルビーへの道」というものがあった。このコーナーは、司会の三枝がゴルバチョフ旧・ソビエト連邦大統領に会い、両者の対談を実現させようとの趣旨で企画された。しかし、会うこともままならないままコーナー自体が消滅したものの、各マスコミでも大きな話題となった。


title: 桂三枝のにゅーすコロンブス

text: 最終回の1991年9月28日の放送は、「スペシャル」として放送された。


title: 桂三枝のにゅーすコロンブス

text: 本番組の終了後、桂三枝（後の桂文枝）司会による朝日放送制作のテレビ朝日系列全国ネット番組は『新婚さんいらっしゃい!』のみとなり現在に至っている。


title: 桂三枝のにゅーすコロンブス

text: 系列は当時の系列。


title: 兎-野性の闘牌-

text: 兎-野性の闘牌-（うさぎ やせいのとうはい）は、伊藤誠の麻雀漫画である。アーケード、家庭用ゲーム、パチスロ化もされており、本編同様高い人気を誇る。Vシネマと映画で2回実写化された。話数は『Cage.○』。


title: 兎-野性の闘牌-

text: 近代麻雀オリジナルにて1996年に連載開始。2001年からは近代麻雀オリジナル増刊WINNINGという季刊誌に連載を移動するが、2002年は近代麻雀に連載を移動。美麗な絵と、超能力じみた特殊能力を持った個性的なキャラクターが人気となる。しかし作者の筆が遅いため掲載ペースは年に数回で、2005年11月15日号以来一年以上掲載されていなかった。近代麻雀オリジナル2007年1月号から兎-裏社会血闘編-として連載が再開されている。その後しばしば休載を挟むも、2017年6月15日号をもって21年の連載に幕を閉じた。


title: 兎-野性の闘牌-

text: 2004年にはビジュアルファンブックというイラスト集も刊行されている。


title: 兎-野性の闘牌-

text: スピンオフ作品として 『シャモア ―孤高の闘牌―（作画：渋沢サツキ）』『ユキヒョウ ―白銀の闘牌―（作画：あしか望）』『カナ ―丹花の闘牌―（作画：あしか望）』が存在する。


title: 兎-野性の闘牌-

text: いじめられっこの高校生・武田俊が高校生代打ち集団ZOOに入り、麻雀を通して成長していくストーリー。


title: 兎-野性の闘牌-

text: ZOOのメンバー（団員）はそれぞれの打ち手が、天性の能力や独特の打ち筋を持っており、それらを駆使して麻雀を戦い抜くのが特徴。


title: 兎-野性の闘牌-

text: 危険察知の能力を持つ俊は、同じ高校に通うZOOの一員である山口愛にその能力を見出され、渋るZOOのリーダー風間巌をよそに、入園試験をクリアしメンバー入りする。ZOOは、同じテリトリーで代打ちをしている広域指定暴力団山城組の代打ち集団から仕事を奪いつつあった。それが不服だった代打ち集団のリーダー仙道真澄は愛に罠をかける。


title: 兎-野性の闘牌-

text: 「勝った方が山城組の代打ちの仕事を総取りする。負けた方は解散」という条件で、山城組の代打ち集団と全面対決を行う。代打ち側からは風間の師匠の新庄直樹、新たに代打ちに加わった柏木成俊らが参戦しZOOは苦戦を強いられる。準決勝では新庄を抑えるために自分の勝利を犠牲にした風間が敗退、決勝では武田・愛組が仙道・柏木組を下しZOOの存続が決まる。


title: 兎-野性の闘牌-

text: ZOOに敗れた新庄は現役復帰を宣言し、山城組からの組抜けのための「山城麻雀」に挑むが、山城雷蔵らに敗北し処刑されてしまう。新庄の娘・香那はその仇を討つべくZOOのメンバーを選別し、巌以下8名に仙道、柏木を加えたメンバーで山城麻雀に挑戦する。ZOOのメンバーは4つめの関門までなんとかクリアし、最後の関門では武田・柏木組が山城側の打ち手として登場してきた風間巌・優の兄弟組と対決する。山が読める優の能力で半荘1回勝負に持ち込まれた末に、武田のサシコミで柏木が逆転勝利を収める。本来のルールであれば最下位の武田が処刑されるはずだったが、巌が混乱に乗じて山城会長を拉致したため有耶無耶になり、結果武田も生き残る。


title: 兎-野性の闘牌-

text: 巌が行方不明になった後、仙道の指揮のもとで存続していたZOOの代打ちの拠点が、謎の外国人代打ちの集団によって奪われるという事態が起こる。残り7都県にまで追い詰められたときに「D・Dとゆかいな仲間たち（D・D軍）」と称するグループより「七夕の日に7箇所同時開催の代打ち勝負を行い、負け越したらZOOは消滅」という条件で、強制的に勝負させられる。仙道、香那と優が加わった14人のメンバーで参戦するが、武田・こずえペアを除き全敗しZOOの解散が決定すると同時に、D・D軍が武田の身内だということが明かされる。


title: 兎-野性の闘牌-

text: ZOO解散の責任を感じていた武田は、D・D軍を敵に回して戦っている存在を知り、自らも対局に強引に割り込んで次々とD・D軍のメンバーを破っていく。D・D軍に勝ち進むうちに、D・D軍を打ち破っていた打ち手が巌であることを知り、共闘後ZOOへ呼び戻した。巌が復帰したZOOのメンバーのところへD・D軍より「招待状」が届くと同時に様々な形で襲撃を受ける。招待を受けることを決意したメンバーは、巌・仙道の特訓を受けて2人の実力を超える。「勝てばZOOを七夕祭り以前に戻す。負けたらメンバーの生殺与奪権の行使」という条件の決戦に挑むメンバーはD・D軍によりヘリコプターで離島に搬送され、決戦が開始される。


title: 兎-野性の闘牌-

text:
ZOO同士での潰し合いである予選を経て、本戦、決勝と対局が進む一方で、ケイト・キャンベルが島にいる全員を殺害するべく暴走状態になる。「何人にも対局を止めさせない」と意を決した加藤優子は、自らリミッターを解除しケイトと激しい格闘戦を繰り広げる。これをきっかけに、敗退したZOOメンバーとD・D軍との間で同時多発的に格闘戦が勃発し、対局室を除いた島中が大混乱となる。結局、格闘戦と、並行して行われていた対局の双方でZOO側が勝利し、メンバーは全員無事に帰還を果たす。
ただし、アーケード版ゲームでは東風戦となっている。ZOOメンバーが参加（複数名での挑戦）した際のルール・取り決めは以下の通り。D・D軍が用意した離島内にある対局室で行われた。


title: 兎-野性の闘牌-

text:
豪運とは、作者伊藤誠の造語。風間巌や仙道真澄などが持つ。D・Dによると大きく分けて5種類ある。上記5タイプとは別種の能力として運気支配がある。運の吸収・放出を操る才能を持つ者のこと。
PlayStation 2用ソフト『兎 USAGI 〜野性の闘牌〜』（1998年製作、ミュージアム発売）


title: 兎-野性の闘牌-

text: スタッフ


title: 兎-野性の闘牌-

text: キャスト


title: 兎-野性の闘牌-

text: 『真・兎 野性の闘牌』（2013年7月6日公開、ソリッドフィーチャー配給）


title: リクナビ

text: リクナビは、リクルートグループ（リクルートキャリア、リクルートジョブズ等）が提供する就職ポータルサイトである。大学新卒者向け、転職者向け、派遣希望者向けなど多様なサイトがある。


title: リクナビ

text: 就職活動をする大学生の多くはこのサイトに登録していると言われ、全国各地で合同企業説明会などのイベントも開催している。又、リクナビでしかエントリーを受け付けない企業（特に銀行・商社などの大手企業）もあり、その事が高い登録率を誇る要因になっている。


title: リクナビ

text: 前年にMicrosoft Windows 95が発売され、日本でのパソコン普及率が急激に上昇していた1996年2月に「RECRUIT BOOK on the Net」としてサービス開始。1997年に「リクルートナビ」（略称：リクナビ）に名称変更した。


title: リクナビ

text: スタート時は、リクルートブックの延長であると評価されていたが徐々に力をつけ、特に2000年代以降は、新卒採用において多大な影響力を持つに至った。新卒採用においてはトップクラスのサイトであり、2011年からは厚生労働省の就職支援対象サイトとなっている。


title: リクナビ

text: 2004年にヤフーと提携したことに伴い一時ブランド名を「Yahoo!リクナビ」に切り替えたが、2009年10月より新卒採用については「Yahoo!」の冠を外し「リクナビ」にブランド名を戻した。その他のサイト（リクナビNEXT等）は引き続きYahoo!リクナビにて提供していたが、2012年12月18日で「Yahoo!リクナビ」全サービスを終了することに伴い、ヤフーとの合弁で展開していたショットワークス・シフトワークスを除く全サイトが「リクナビ」ブランドに戻ることになった。


title: プラサ・スクレ駅

text: プラサ・スクレ駅（プラサスクレえき、Estación Plaza Sucre）は、ベネズエラのカラカスにあるカラカス地下鉄一号線の地下鉄駅である。プラサ・スクレはスペイン語で「スクレ広場」で、近くにあるスクレ元帥広場にちなむ。首都地区リベルタドル市スクレ区に位置する。


title: プラサ・スクレ駅

text: ホームは島式1面2線。地下1階が切符売り場と改札、地下2階がホームである。カティア歩道の下にあり、出口はこの通りに4か所ある。


title: プラサ・スクレ駅

text: 歩行者天国のカティア歩道の下にある。両側は商店街で、朝から夕方まで歩道に露天商が多数店を並べる。駅の北にスクレ元帥広場がある。


title: プラサ・スクレ駅

text: ペレス・ボナルデ駅 - プラサ・スクレ駅 - ガト・ネグロ駅


title: 竹刀

text: 竹刀（しない）は、剣術・剣道の稽古で防具に打突するための、竹で作られた日本刀の代替品である。現代では耐久性に優れたカーボン製のものもある。


title: 竹刀

text: 「しない」という呼び名は、打突する際に、『しなる』ことに由来する。「竹刀」と書く場合、古くは「ちくとう」とも読み、この場合もともとは稽古槍の事を指した。


title: 竹刀

text: 木刀（ぼくとう）は、樫などの硬い木で作られた用具を指し、竹刀は含めない。また、竹光（たけみつ）は時代劇などの小道具に用いられる木製の模擬刀であり、竹刀とは異なる。


title: 竹刀

text: 竹刃の小刀を竹刀（ちくとう）と呼ぶこともある。


title: 竹刀

text: 安土桃山時代に一部の剣術流派（新陰流の上泉信綱といわれる）で安全な稽古のために袋シナイが考案され、江戸時代に入ると全国各地で使用されるようになった。更に江戸時代後期になって防具の発達にともない試合形式の打ち込み稽古法（竹刀稽古）が広まっていった。袋シナイは現代の剣道式の竹刀と違い、柔らかく撓る事もあり、現代剣道と違い突き技などはあまり行われていなかった。竹刀や防具は徐々に改良され、色々な形式の袋シナイや防具が考案された。


title: 竹刀

text: 一説によると19世紀に入り、大石神影流の大石進が八つ割竹の袋シナイから現代の剣道に近い四つ割り竹刀（コミ竹刀、割竹刀、籠竹刀などとも）を考案したとされる。袋シナイと違い、たわまない四つ割り竹刀と突を前提にした防具により現代に近い形の竹刀と防具が生まれた。


title: 竹刀

text: 江戸時代の剣客は竹刀を自作していたが、近現代に入り武道具店が普及し、既製品の竹刀が購入できるようになった。近年は日本国産の真竹の竹刀は少なくなり、ほとんどが台湾産の輸入品である。


title: 竹刀

text: 縦に8分割した竹片4本を合わせ、鹿の皮などで出来た部品で纏めて作る（これを四つ割り竹刀という）。剣先から柄までに一本の弦（つる）を張り、弦が張られた側を峰（棟）、その反対側を刃、左右を鎬に見立てる。


title: 竹刀

text: 鍔は水牛革製、プラスチック製が多く（一部には猪皮製、鮫皮製、鼈甲製などもある）、穴があいた円盤状になっている。柄頭側から柄に通し、滑りにくいゴム等で出来ている鍔止めを同様に柄に通して固定する。近年では、鍔と鍔止めが一体になっている鍔も販売されている。鍔は簡単に着脱できるため、鍔と本体を分離して竹刀袋に入れて持ち運ぶ事が出来る。簡単に着脱出来てしまうため、稽古中に鍔が外れてしまうこともある。


title: 竹刀

text: 一般の竹刀の柄の断面は円形であるが、小判型という楕円形のものもある。小判型の柄は日本刀に近い手の内で握ることができるため、初心者には小判型のほうが良いとする意見もある。両手小判と片手小判がある。


title: 竹刀

text: 元々は徳川幕府の定めた最大長2尺4寸までという規定の定寸の日本刀とほぼ同じ長さであったが、江戸時代後期に大石進が5尺3寸≒161cmの長竹刀と鍋の蓋大の特大大鍔を使用して江戸の各道場を破ると、試合を有利にするため4尺を超える竹刀を使用する者が多く現れ、長い竹刀が一般化したといわれる。その長大化に歯止めをかけるべく、安政3年に講武所頭取並の男谷信友が「撓は柄共総長サ曲尺ニて三尺八寸より長きは不相成」とし、上限を3尺8寸までと定めた。この3尺8寸の規定は明治以降の剣道に受け継がれた。ただし山岡鉄舟や中山博道など、短い竹刀を使用する者もいた。


title: 竹刀

text: 現在の全日本剣道連盟の公式試合用の竹刀には長さ、重さの規定があり、主に小学校高学年用の36（3尺6寸、111cm 以下、370g以上）、中学生用37（3尺7寸、114cm 以下、男性440g以上、女性400g以上）、高校生用38（3尺8寸、117cm 以下、男性480g以上、女性420g以上）、大学生・一般用39（3尺9寸、120cm 以下、男性510g以上、女性440g以上）がある。大学生以上の場合、3尺9寸が上限となっているのは、従来の3尺8寸を、日本人の体格向上にあわせて1寸伸ばしたものである。成人男性用の竹刀（510g）は定寸の日本刀の約半分の重量であるが、重量の上限はないため700gを超える竹刀もあり、日本刀は居合道用など900g未満の刀もあるため、一概に比較できない。なお、鍔は直径9cm以内と定められている。


title: 竹刀

text: 竹刀は武器ではなく、安全性を高めた稽古用具であるが、防具の上から打たれても打ち身、脳震盪などが起こることもある。突き技は特に危険であることから、小中学生の試合では禁止されている。また、竹刀はささくれやひび割れが発生する。手入れや点検が不十分な竹刀は、稽古中に裂けて顔面に刺さるなどして、最悪の場合死亡事故に至る。


title: 竹刀

text: 歴史上では次のような逸話がある。大きい音が出ることや、ケガを負わせず痛みを与えることができる利点から、体罰や暴力の道具としても使用されることがある。主に体育会系の部活動で使用される。2013年に発覚した女子柔道強化選手への暴力問題においても監督が竹刀で背中や尻を叩いたと告発されている。


title: 竹刀

text: テレビドラマなどの演出で熱血指導の象徴のように竹刀が登場することもある。2013年のNHK連続テレビ小説『あまちゃん』には高校教師が竹刀を持ち歩く場面があり、これについてNHK広報局は「この教師は、生徒に愛情と厳しさを持って接する設定」と説明しているが、全日本剣道連盟などでは「竹刀は神聖なもの」であるとして、適切な利用を訴えている。


title: 竹刀

text: プロレスでは凶器として用いられる。日本で活躍した外国人レスラーによってWWE等、海外のプロレスにも伝わり、ケンドースティックという名前で知られている。また弦が外れたがシンガポール刑務所で使用されたケイン（竹鞭）に似ていることから、デスマッチやハードコアマッチなどではシンガポールケインと呼称される。


title: パルケセントラル

text: パルケセントラル（Parque Central）は、ベネズエラのカラカスにある都市複合施設で、同国および南アメリカでもっとも高いビルがある。首都地区リベルタドル市サンアグスティン区に位置する。パルケセントラルとは、スペイン語で「中央公園」を意味するが、施設の性格は公園とは異なる。


title: パルケセントラル

text: 1978年に、東西二つの塔を備えた複合施設として建設された。2006年に南側にカラカス地下鉄四号線のパルケセントラル駅が開業した。東の「塔」は、2004年10月16日深夜に発した火災で32階から最上階まで延焼した。死傷者はなかった。


title: パルケセントラル

text: カラカス地下鉄一号線のベジャス・アルテス駅の南に、駅から一ブロック隔てて立地する。北がボリバル通り、南がレクーナ通りである。


title: パルケセントラル

text: 64階225メートルの東塔と西塔がもっともめだち、建造時以来、現在に至るまで、ベネズエラで最も高い建物である。他に複数の建物があり、住宅とホテルに使われている。下層の階は、多数の商店が入るショッピングセンターである。美術館や博物館もある。


title: 世界の貯金箱博物館

text: 世界の貯金箱博物館（せかいのちょきんばこはくぶつかん）とは、兵庫県尼崎市にある博物館。尼崎信用金庫の企業博物館であり、貯金箱をテーマとしている。


title: 世界の貯金箱博物館

text: 尼崎信用金庫職員が趣味で集めた貯金箱コレクションを元に、1984年（昭和59年）4月に設立された。


title: 世界の貯金箱博物館

text: 2015年（平成27年）3月時点では、約13,000点に及ぶ世界の貯金箱コレクションを有し、その中から約2,500点を常設展示している。


title: 世界の貯金箱博物館

text: 貯金箱のコレクションとしては世界的にみて最大規模である。日本のみならず、欧米など世界62か国のものが含まれている。


title: 世界の貯金箱博物館

text: また、常設展示以外にも、コレクションを活用して、クリスマス関連の展示など特別展示を企画・実施している。


title: 世界の貯金箱博物館

text: 来館者には、縁起が良いとされる宝珠の貯金箱のプレゼントがある。


title: 坂東三十三箇所

text:
坂東三十三箇所（ばんどうさんじゅうさんかしょ）とは、神奈川県・埼玉県・東京都・群馬県・栃木県・茨城県・千葉県にかけてある33か所の観音霊場のこと。
源頼朝によって発願され、源実朝が西国の霊場を模範として札所を制定したと伝えられている。第一番札所の杉本寺から第三十三番札所である那古寺までを巡拝すると、その道程は約1300キロメートルにもなる。巡礼者は全ての札所を巡拝（結願）すると、善光寺および北向観音に「お礼参り」をすることが慣わしとされている（上記2寺を参拝して結願とする場合もある）。お礼参りの始まりは江戸時代とされる。
また、西国三十三所、秩父三十四箇所と併せて日本百観音といい、その結願寺は秩父三十四箇所の三十四番水潜寺となる。


title: 怪奇版画男

text: 『怪奇版画男』（かいきはんがおとこ）は、唐沢なをきによる漫画。1994年から1997年にかけて、『ビッグコミックスピリッツ』の増刊号である「ビッグコミックスピリッツ21」（小学館）に連載された。日本初の版画コミックとされている。


title: 怪奇版画男

text: 1998年、平成10年度日本漫画家協会賞優秀賞受賞。


title: 怪奇版画男

text: 謎の版画男が縦横無尽に暴れまわる姿を描いたギャグ漫画。最大の特徴は枠線・ふきだし・音喩・効果線・登場人物・背景・ノンブル・日本音楽著作権協会（JASRAC）の許諾の表示に至るまでページ全てが版画で作成されている点である。当時作画、作業の効率化のために一般的に使い始められたコンピュータを使った漫画とは反対方向のローテクを極め、かつ最も効率の悪い方法で作成された実験漫画の極北である。


title: 怪奇版画男

text: セリフのみがゴム版で、それ以外は基本的に木版である。木版を選んだのは、ナンシー関がすでにゴム版をやっていたため。回によってはプリントゴッコ、パソコン（Macintosh）出力、紙版画、芋版画、はたまた魚拓に至るまで「刷る」という行為にこだわったギャグを展開している。


title: 怪奇版画男

text: 完成したネームを木板に左右逆に写し、彫って原稿に刷る（この後冬場は原稿を乾かすためにストーブでたいて、ドライヤーの風に当てていたという）という作成過程のため、制作には非常な手間と時間を要する。アシスタントにゴム版を全て彫らせていたものの、連載初期の頃は6ページ完成させるのにほぼ一ヶ月かかり、連載終了後に作者は「通常の二十倍はよけいに苦労」・「（『版画男』は）時間が10倍かかっています」などと発言、連載中はなかなか家に帰れなかったという。しかし、原稿料は普通に描いた時と変わらないようで、漫画原稿用紙1枚にかけた苦労は原稿料とは見合うものではなく、漫画評論家の夏目房之介に「とてもコストパフォーマンスの低い作品」と評された。5日間で版画6枚彫ることになったり、4色刷り回の際は正味3日で4ページに挑戦するなど、その苦労は計り知れないものがあるが、帯に刷られている荒俣宏の推薦文のように漫画を版画で彫ること自体がギャグなのであり、作者自身はあとぼり（後書きではない）で「そこいらへんの苦労にカンドーしていただけたらウレシイ」と彫りつつ、別の所では「この手間のばかばかしさに笑ってほしい」「版画自体がギャグ」と発言している。また、連載が進むうちに版画の技術がどんどん上達してしまい、逆に以前と同じようなタッチに彫るのにも苦労したという。


title: 怪奇版画男

text: それまで『カスミ伝』・『夕刊赤富士』といった、実験漫画色の濃いギャグ漫画作品を多数発表してきた作者だったが、その延長線上に企画されたこの漫画は編集者に「ここまで来たか」と呆れられてしまったという。


title: 怪奇版画男

text: 主人公、版画男は棟方志功が彫った人物像をモチーフにしていて、漫画の中でも棟方志功に関する事柄が頻繁に刷られている。


title: 怪奇版画男

text: なお、姉妹作として、連載終了後に『別冊少女コミック』に掲載された『怪奇版画少女』がある。


title: 怪奇版画男

text: 神出鬼没で顔以外黒タイツのような姿の主人公。性格は凶暴で暴力的。版画を馬鹿にする者、年賀状・暑中見舞いを（木版画で）出さない奴に容赦無く制裁を与え、人を彫って刷ることすらも厭わない。その一方で紙版画売りの少女が残した紙版画を「美しい…」という一面も。


title: 怪奇版画男

text: 版画のことには人一倍熱を入れるが、その反面世情のことについては疎い。版画教団というネズミの帽子を被った彼を慕う子供たちが何人かいる。1人の息子がいる。


title: 怪奇版画男

text: 最後は難病の少年のために4色刷りの版画を完成させた後、人知れず消え去った。1998年に小学館から「Big spirits 版画 special」として発売された。ISBN 4091793010。本も入れる化粧箱・帯・もくじ・初出一覧・あとぼり・奥付といったすべての文章類にいたるまで版画という拘った作りとなっている。ただ、バーコード部分だけはリーダーで読めるよう通常の本と同じように印刷されており、作者曰く「さすがにバーコードだけは許してもらえなかった」とのこと。


title: 怪奇版画男

text: 一部の書店では「漫画」のコーナーではなく、「美術書」のコーナーに置かれている。なお、重版の際に帯や奥付など、一部彫り直されている 。


title: 怪奇版画男

text: 2008年1月にオンデマンド出版が開始された。しかし、装丁は簡易なものとなり、奥付も通常印刷に変更されている。


title: 怪奇版画男

text: 2011年11月、小学館文庫版が刊行された。ISBN 9784091960306。こちらはバーコード部分以外が版画となっている。。


title: 怪奇版画男

text: 括弧内はサブタイトルの元ネタ。★印は2色刷り、☆は4色刷り。基本的に1話6ページ、色刷りの回は4ページである。無論題字も版画で彫られている。


title: デュオこうべ

text: デュオこうべ（DUO KOBE）は、兵庫県神戸市中央区の神戸駅周辺からハーバーランドの間にある地下商店街。神戸地下街株式会社が運営・管理する。


title: デュオこうべ

text:
1992年（平成4年）9月にオープン。
JR神戸駅を境に「浜の手」と「山の手」の2つの街で構成され、JR神戸駅直下にある地下道で「浜の手」「山の手」の両者が結ばれている。


title: デュオこうべ

text:
二つがペアになっている状態を意味する言葉「デュオ」と命名された由縁である。ハーバーランドの街開きに合わせてオープンした。
ただし、「山の手」については、神戸駅前のバスターミナル完成時、「サンこうべ」として誕生したものをハーバーランド開業にあわせて改装して「デュオこうべ 山の手」となった。現在でも「山の手」には、サンこうべ時代の太陽を思わせる赤い装飾が残っているほか、エスカレーターの手すりが青色ではなく赤色であるのも当時の名残である。


title: デュオこうべ

text: 婦人服から若者向けのレディースを扱う店舗が立ち並び、飲食店やアクセサリーショップ・雑貨屋・靴屋なども出店している。


title: デュオこうべ

text: 神戸市営地下鉄ハーバーランド駅・JR神戸線神戸駅・神戸高速鉄道高速神戸駅のほか、JR神戸駅前バスターミナルとも直結している。


title: デュオこうべ

text: 浜側の終端ではビーズキスやプロメナ神戸に、山側の終端では高速神戸駅コンコースをはさんでメトロこうべが神戸高速鉄道新開地駅まで伸びている。そのため、雨天時や夏の暑い日、降雪時であっても、ハーバーランドから新開地まで（新開地駅の聚楽館ビル脇の出入口から出て新開地商店街のアーケード内を通れば湊川公園駅（湊川公園）まで）手軽に徒歩移動できる。


title: デュオこうべ

text:
「山の手」・「浜の手」とも天井の高い開放感のある空間が作られ、とりわけ浜の手はハーバーランドの象徴である港をイメージした創りである。
「浜の手」の「デュオドーム」(3,800㎡)や通路(10,520㎡)などが広く取られており、延床面積が同規模のさんちかの半分程度の店舗数となっている。


title: デュオこうべ

text: 2005年、阪神・淡路大震災から10年となるのを機に、「神戸元気宣言」を行い、これをイメージする曲を作るべく歌詞が一般公募された。その結果、選定された歌詞に、シンガーソングライターの西司が作曲し歌ったのが、『笑顔を伝えて・・・』という曲。完成後は、デュオこうべの歌として使われるようになり、営業開始時刻の朝10時をはじめとして数回、フルコーラスでBGMが流されている。


title: W3

text: 『W3』（ワンダースリー）は、虫プロダクション制作のテレビアニメ、およびそれと設定を同じくする手塚治虫のSF漫画作品である。


title: W3

text: 『ジャングル大帝』に続く虫プロ3番目のアニメ作品で、虫プロ内の余剰人員を活用する目的で出された企画をその端緒とする。『W3』が形になるまでに、2度虫プロの企画と似たアニメが他の会社から制作され、虫プロではその都度設定変更を行っている。


title: W3

text: 漫画版は当初『週刊少年マガジン』に掲載された。しかし、前述の設定変更の際に社内で内通者騒ぎが起こり、不幸にもその発端となった作品が『W3』と同時掲載になったため、これを快く思わなかった手塚の意向によりマガジンでの連載を6回（1965年13号 - 18号）で打ち切り、設定を見直した上で掲載誌を『週刊少年サンデー』に変更して連載された（1965年5月30日号 - 1966年5月8日号）。このことは俗に「W3事件」と呼ばれている。


title: W3

text: アメリカでは、Erika Film Production の手によって、THE AMAZING 3のタイトルで放送された。余談だが、エンドロールでの手塚の表記が"OSAMO TEDUKA"と誤記されている。


title: W3

text: 196x年、人類は相変わらず無益な戦争を繰り返し、その悪評ははるか遠くの銀河連盟の耳にも届いていた。そこで銀河連盟はW3（ワンダースリー）と呼ばれる銀河パトロール要員の3人を地球に派遣して1年間調査を行い、そのまま地球を残すか反陽子爆弾で消滅させるかを判断させることにした。ボッコ、プッコ、ノッコ（マガジン版では隊長、ガーコ、ノンコ）の3人は地球の動物の姿を借り調査をすることにし、それぞれウサギ、カモ、ウマとなる。星真一少年は負傷していたW3を自宅の納屋にかばい、彼らと行動を共にすることになる。一方、真一の兄、光一は世界平和を目指す秘密機関フェニックスの一員として工作活動に従事していた。（マガジン版はここまで）


title: W3

text:
W3は初めこそ地球人の暴力性に嫌悪感を抱くが、真一少年の純朴な人柄に触れて考えを改めていく。その後、プッコの不手際で地球を数秒で破壊してしまう反陽子爆弾が悪の組織に渡ってしまう。それを知ったW3や真一達は反陽子爆弾を取り戻そうと立ち向かう。
アニメ版は虫プロダクション製作で、1965年6月6日 - 1966年6月27日にフジテレビ系で全56回（全52話＋リピート放送4回）で放送されたモノクロ作品。オープニングでは「W3」に「ワンダースリー」のルビが振られ、後の主題歌集などでは「ワンダースリー」となっている。提供はロッテ。大まかなプロットは共通しているが、全52話のうち大部分が漫画版とは異なっている。
第35話までは日曜 19:00 - 19:30より、第36話以降は 月曜 19:30 - 20:00に放送された（東京地域の場合。地方局では放送の曜日や時間帯は異なっていた可能性がある）。
注記：エピソードのタイトルでカギ括弧で括られたものは「虫プロダクション資料集1962－1973」に表記されたものである。


title: W3

text: 新聞のテレビ欄に書かれたものや実際に放送された画面でのタイトルがどうであったのかは解明が必要。丸括弧の中の方がむしろ正しいかもしれない。脚本や演出についての情報は「虫プロダクション資料集1962－1973」の方には欠落不明な箇所が多い。おそらくこの上の表はLD化やDVD化に際して調査を加えたものであろう。放送期間やリピート放送の存在、第36話以降の放送曜日と時間の変更についても同資料集の記述に拠った。


title: W3

text: 本番組の後継番組は同じスポンサーによる手塚治虫原作の「マグマ大使」（カラー実写特撮版で製作はピー・プロダクション）であった。


title: W3

text: 「ワンダースリー」（作詞：北川幸比古、作曲：宇野誠一郎、歌：ボーカル・ショップ、白石冬美、近石真介、小島康男）放映開始からしばらくは常時20％台を維持する好視聴率をマークしていたが、その後TBSが同時間帯に円谷特技プロダクションの特撮番組をぶつけてくることが判明し、円谷の特撮技術をよく知っていた手塚治虫は番組の前途を危惧した。その番組『ウルトラQ』が始まるや、『W3』の視聴率は急落、月曜19時30分枠への時間帯変更（正確には『快傑黒頭巾』との枠交換）のやむなきに至った。手塚は『ウルトラQ』第1話の放映を見たとき、息子である手塚眞の興奮ぶりが「すごいものであった」と記し、クライマックスが終わってから『W3』にチャンネルを変えたとき「ああ、これで負けた!」と感じたという。


title: W3

text: 一方手塚眞は著書『天才の息子』（ソニーマガジンズ、2003年）の中で、以下のように記している。珍しく手塚が家族と夕食を共にした席で『W3』が放送される時間に、妹とそれぞれ別の番組（名前は明記されていない）が見たくてチャンネル争いをしていた。それを見かねた母親（手塚夫人）は「お父さんの番組を見なさい」と叱ったが、そのとき手塚が「子供の観たいものを観せなさい!」と怒鳴り、眞と妹はびっくりして声も出ず、母親は驚いて泣き、気まずいムードになったという。


title: W3

text: 円谷特技プロダクション創設者である円谷英二の息子であり、当時フジテレビ映画部に所属して『W3』を担当していた円谷皐は、ウルトラQが始まり、W3の視聴率が一気に一桁台に急落して複雑な気持ちだったと述懐している。2017年7月、「Amazing Performance W3（ワンダースリー）」のタイトルで舞台化された。セリフは一切なく、日本の漫画表現手法、パントマイム、ダンス、アクロバット、マジック、プロジェクションマッピングなどを駆使して表現している。


title: カホキア

text:
カホキア (Cahokia) は、イリノイ州（セントルイス郊外）にある、ミシシッピ文化期（A.D.700年～1600年頃）にアメリカ先住民が築いた大遺跡。12～13世紀当時の政治、宗教の中心地であり、人口は1万人に達したと考えられている。防御用と推定される柵で囲まれた遺跡の中心部分には、「中央広場」を囲んで20基ほどのマウンドがある。そのうち最大のものは広場の北側にある (Monk's Mound) で、大きく2段の階段状になっており、その規模は長さ316m、幅241mの長方形で高さは30.5mである。底面積の大きさでは、エジプトのピラミッドやテオティワカンの太陽のピラミッドを上回る。遺跡の中心部を囲んで北側、東側、西側にも広場を囲むようにしてマウンドが築かれ、マウンド数は合計120基ほどである。マウンドの機能はミシシッピ文化共通の特徴でもあるが、基本的には神殿と考えられる。また、発掘調査によって墓としても使用されたことが判明している。墓は被葬者の身分によって様々なタイプがあった。副葬品には、貝殻ビーズ、バイ貝やホラ貝の容器、真珠、打ち出し細工を施した銅板などが見られる。主人に殉死した従者の遺体が見られる墓もある。1450年頃から衰退に向かうが、人口過密と伝染病が原因と考えられている。
1982年に「カホキア・マウンド州立史跡」として世界遺産に登録された。


title: 刈和野バイパス

text: 刈和野バイパス（かりわのバイパス）は、秋田県大仙市内の国道13号のバイパス道路。


title: 刈和野バイパス

text: 旧西仙北町の中心部、刈和野地区を迂回する形で開通。旧道は秋田県道10号本荘西仙北角館線の一部及び大仙市道として供用中であるが、国道時代のキロポストが残っている。距離はバイパス経由の方が600mほど長い。


title: 刈和野バイパス

text: 交通量増加に対する刈和野市街地の安全確保と合わせて、並行する雄物川水系の河川氾濫発生時の交通規制対策として計画された。


title: 浅原正基

text: 浅原正基（あさはら せいき、1916年 - 1996年5月14日）は、元日本陸軍上等兵、ハルビン特務機関員。シベリア抑留の際、「自発的」に、兵士・下士官などの労農プロレタリア階級から発生したとされる、民主運動のリーダー。


title: 浅原正基

text: ソ連国内で発行された抑留者向けの新聞『日本しんぶん』（日本新聞とも）の編集委員。イワン・コワレンコKGB中佐等、ソ連軍と結託し抑留者の吊し上げを行った、とされる。


title: 浅原正基

text: 彼は袴田陸奥男とともに抑留者から恐れられ、「シベリア天皇」（最高権力者という意味）と呼ばれ、ソ連からの援助を受けたとされる。後にハバロフスク地区のグループ内の対立により、『日本しんぶん』を追われ、戦犯ラーゲリに移送、それまで自らが吊し上げを行ってきた「前職者」に非難された後、「一連の吊し上げは悪かった」と謝罪した。


title: 浅原正基

text: 1955年に野溝勝ら社会党左派の議員が浅原も収容されている戦犯ラーゲリの視察に訪れた際、抑留者の一部が決死の覚悟で窮状を訴えた。収容所から特別待遇を受けていた浅原は収容所側を擁護する発言をしようとして他の収容者らから野次や怒号を浴び、議員らを呆然とさせた。なお、ソ連を支持する議員らからなる視察団は、収容所の実態を知りながらも収容者らを戦犯と呼んだうえでその待遇を賞賛して事実を隠匿し、日本国民が真実を知るのは収容者らの帰国後であった。


title: みどりのマキバオー

text: 『みどりのマキバオー』は、つの丸による日本の漫画作品。および、それを基に製作されたテレビアニメ。


title: みどりのマキバオー

text: 「競馬」をテーマにした動物漫画。第42回（平成8年度）小学館漫画賞児童部門受賞。


title: みどりのマキバオー

text: 『週刊少年ジャンプ』（集英社）1994年50号から1997年18号にかけて第一部（有馬記念まで）が、同年24号から1998年9号にかけて第二部（海外遠征編）が連載された。なお、物語の終盤に連載が打ち切られたため、完結編が『赤マルジャンプ』1998年SPRINGに掲載された。ジャンプ・コミックス全16巻、文庫版全10巻。話数カウントは「週刊○馬」。下品なギャグ色が強い作品であるが、それとは裏腹にシリアスなドラマが展開され、正統派競馬作品として根強い人気がある。


title: みどりのマキバオー

text: 本作は物語序盤では人間と動物（馬やネズミ）の関係は現実世界のそれと変わりないものであるが、物語の途中からは人間と動物が対等に台詞のやりとりをするといった世界となっていく。とくに主人公の馬、マキバオーのパートナーとなる騎手の山本菅助（後述）が登場するころからは、マキバオーたち競走馬やネズミのチュウ兵衛と人間たちが直接会話をする場面が随所に見られる。


title: みどりのマキバオー

text: 『週刊プレイボーイ』（集英社）2006年40号（10月16日発売号）には、マキバオーとベアナックルがディープインパクトを観戦する漫画「んあっ!!マキバオーの『凱旋門賞』観戦記なのねっ!」が掲載された。過去には、1996年のブリーダーズカップ・クラシック（シガー、タイキブリザードなどが出走）も「観戦」している。


title: みどりのマキバオー

text: 『週刊プレイボーイ』2007年15号（3月26日発売号）から続編「たいようのマキバオー」が連載開始。


title: みどりのマキバオー

text: 主人公であるミドリマキバオー（うんこたれ蔵）が、北海道勇払郡鵡川町の「みどり牧場」にて生まれるところから物語は始まる。母のミドリコが借金のカタに堀江牧場（通称・ひげ牧場）に売られたため、たれ蔵は母親に会いたい一心で、みどり牧場から脱出する。道中、とある森の中で後の親分肌となるネズミのチュウ兵衛と出会い、さまざまな困難を経て、母親と再会を果たす。その後、カスケードらライバルとの出会い、競走などによって、たれ蔵は競走馬「ミドリマキバオー」として成長していく。各キャラクターの名前の由来の多くは、実在する競走馬や戦国時代の歴史上の人物、地名などに由来する。


title: みどりのマキバオー

text: 1996年3月2日から1997年7月12日までフジテレビ系で全61話が放送された。制作はスタジオぴえろ（現・ぴえろ）。


title: みどりのマキバオー

text: ローカルセールス枠のため、一部の系列局は遅れネットとなり、また福島テレビ・福井テレビ・山陰中央テレビ・サガテレビ・テレビくまもと・テレビ大分・テレビ宮崎・沖縄テレビでは未放映であった。


title: みどりのマキバオー

text: アニメ版では競馬記者が若い美人記者であったり、飯富勝や本多麗、堀江ヒゲ治といった子供が登場したりと、原作と比較してよりファミリー向けになっている。また、日本ダービー以降は大幅にアニメオリジナルの演出が入り、有馬記念に勝利したあとはアメリカ遠征という、完全オリジナルストーリーで最終回を迎える。


title: みどりのマキバオー

text:
原作と違って、フウリンカザンの転倒理由が単なる「事故」から「観客の新聞が飛んできて足に絡まったため」に変更、木曽と昌虎の仲たがいが解消する、ミドリコが途中でマキバオーの元へ戻ってくる、「チュウ兵衛が死亡しない」といった変更点がある。
有馬記念に勝利したあと、マキバオーはアメリカのムハンマド競馬場で行われる「世界最強馬グランプリ」に出走し、トリニダードに勝利する。その後カスケードら戦友とともに、ふたたび見慣れた中山競馬場に並び、アニメ版は終了する。


title: みどりのマキバオー

text: 同じフジテレビ制作のスーパー競馬が協力に携わっており、アナウンサーの福井謙二、三宅正治、青嶋達也がオープニング主題歌やナレーターとして出演しているのも特徴。


title: みどりのマキバオー

text: 2006年6月にカートゥーン ネットワークで放送。


title: みどりのマキバオー

text: 2009年2月20日にDVD-BOXがバンダイビジュアルより発売された。


title: みどりのマキバオー

text: 2008年11月30日よりCS・ファミリー劇場で放送（毎週日曜18時 / 水曜26時）


title: みどりのマキバオー

text: 2010年1月5日より独立U局サンテレビジョンでも放送（毎週月 - 木7:30）


title: みどりのマキバオー

text: 2011年2月7日よりCS・フジテレビONEで2話ずつ放送。


title: みどりのマキバオー

text: 2012年2月6日よりCS・キッズステーションにて放送。


title: みどりのマキバオー

text: 2017年11月28日より独立U局群馬テレビにて放送（毎週火曜19:30）。上記登場人物の項にて説明のある通り、マキバオーのキャラクターには各所に戦国武将のモチーフが使用されているが、ストーリー展開的には（設定に少々の差異はあるが）、『あしたのジョー』のオマージュとも言える作品となっていると、漫画評論家の夏目房之介は評している。以下、その例。この点について夏目は、「僕はこれを“真似している”って言いたいんじゃなくて、『あしたのジョー』はバトル漫画の原型なんです。つまり、そこで形作られた手法ってのは既に少年漫画の神話なんです。それを再生産するってのは、やっぱり泣けるでしょう」と発言している。


title: みどりのマキバオー

text: 1996年12月21日にトミーからゲームボーイ版が3,900円で発売。


title: みどりのマキバオー

text: 1998年3月19日にアクセラより『みどりのマキバオー 黒い稲妻 白い奇跡』のタイトルで発売。対応機種はPlayStation。マキバオーを育て、レースの結果によって物語の進行が変わるシステムになっている。


title: みどりのマキバオー

text: 内容は原作を元に作られているため、アニメに登場する勝などの登場人物が出なかったり、アニメでは死なないチュウ兵衛が死亡する展開がある。なお、エンディングは3つある。「走れマキバオー」もオープニングテーマとして収録。


title: みどりのマキバオー

text: 声がついているキャラクターはマキバオーのみ。


title: みどりのマキバオー

text: 2011年2月25日に株式会社ツナミより『みどりのマキバオー 〜みんなで勝負なのね〜』のタイトルで配信開始。アイテム課金制。


title: みどりのマキバオー

text: 平和より、2010年2月にパチスロ・『みどりのマキバオー』、2011年1月にパチンコ・『CRみどりのマキバオー』がそれぞれ発売。


title: 鎌倉文学館

text: 鎌倉文学館（かまくらぶんがくかん）は、神奈川県鎌倉市長谷にある鎌倉ゆかりの文学、特に鎌倉文士をテーマにした鎌倉市立の資料館である。3階建てであるが、3階は木造であり非公開となっている。


title: 鎌倉文学館

text: 1890年頃に侯爵 前田利嗣の鎌倉別邸として建てられたが、1910年（明治43年）に火事により失われた。現在の建物は侯爵 前田利為が1936年（昭和11年）に洋風に全面改築した建築物である。渡辺栄治が設計し、竹中工務店が施工している。


title: 鎌倉文学館

text: 戦後の一時期、デンマーク公使や内閣総理大臣 佐藤栄作の別荘として使用されたが、1983年に前田利建から鎌倉市に寄贈され、外観をそのままに内部の補修・収蔵庫の新築をおこない、1985年（昭和60年）10月31日に開館した。


title: 鎌倉文学館

text: 2000年（平成12年）4月28日、国の登録有形文化財となった。神奈川県鎌倉市長谷1丁目5番3号　※駐車場は無し


title: 民主運動 (日本)

text: 民主運動とは、ソ連によるシベリア抑留時に発生した、旧日本軍人及び民間人などによる一連の思想運動。


title: 民主運動 (日本)

text: 本来の民主運動を意味する、（デモクラチーチェスコエ・ドヴィジェーニエ）とロシア人学者が称する例は皆無に近い。違う用語をあてる。


title: 民主運動 (日本)

text: 反対派を「反動」や「前職者」として認定し、吊し上げを行った。リーダー格は日本しんぶん編集部と、日本共産党関係者（多くは後に離党及び除名）、ソ連国家保安委員会に胡麻を擦る一部の人間たちであった。彼らは、「アクチフ」や「アクチィブ」、「アクティブ・メジャー」、「民主委員」「民主メンバー」などと呼ばれた。


title: 民主運動 (日本)

text: 帰還後、「民主委員」の殆どは転向し、謝罪をしたり、一切の政治活動から手を引いた。中には正反対の主義を掲げる自由民主党に転じた者もいる。この運動の壮絶さから、多くの抑留者は運動について語ろうとはせず、大半が未だ沈黙を保っている。


title: レイモン・アロン

text: レイモン（レモン）・クロード・フェルディナン・アロン（、1905年3月14日 - 1983年10月17日）は、フランスの社会学者、哲学者、政治学者、そしてジャーナリスト。


title: レイモン・アロン

text: 裕福なユダヤ人一家の息子としてパリに生まれる。1924年高等師範学校入学、ここで生涯の友人であり、ライバルとなるサルトルに出会う。1930年～1933年、ドイツ留学。ケルン大学、ベルリン大学で学ぶが、この時ナチスの台頭を目の当たりにすることになる。第二次世界大戦勃発後はフランス空軍に参加するも、フランス敗北後はイギリスへ渡り、自由フランス軍の機関紙の編集に携わる。戦後はフランスに戻り、フランス国立行政学院とパリ政治学院で教鞭を執った。1955年以降はソルボンヌ大学、1977年からはコレージュ・ド・フランスで教授を務めた。また、1947年から1977年まで新聞フィガロの論説委員を務め、1977年から亡くなる1983年までは報道週刊誌エクスプレスで筆をふるった。国際政治や戦争論に関する卓越した議論を展開したことでも有名である。


title: レイモン・アロン

text: アメリカ芸術科学アカデミー外国人名誉会員（1960年）、エラスムス賞受賞（1983年）。


title: レイモン・アロン

text: フランスの学生運動の活動家たちのあいだでは、「アロンとともに正しいよりも、サルトルとともに間違った方がいい」と言われていたことがある（アロンの言葉に「正直でありながらも、頭の良い人は左派にはなれない」とあり、）。ドイツ留学中に現象学に出会い、サルトルに現象学を伝えたことでも知られている（杏のカクテル）。


title: 天塩中川駅

text: 天塩中川駅（てしおなかがわえき）は、北海道（上川総合振興局）中川郡中川町字中川にある北海道旅客鉄道（JR北海道）宗谷本線の駅である。駅番号はW64。電報略号はテナ。事務管コードは▲121834。


title: 天塩中川駅

text: 特急「宗谷」「サロベツ」が停車する。当駅の所在する地名（町名）より。現役名への改称時、奥羽本線に中川駅が既に存在したことから、旧国名の「天塩」を冠する。地名は、所在する中川郡が天塩川の中流に位置することに由来する。


title: 天塩中川駅

text: 旧駅名の誉平（ぽんぴら）は、アイヌ語で「ポンピラ（pon-pira）」（小さい・崖）と呼ばれた、市街の西方の川崖からの地名で、現在も「誉（ほまれ）」の地名や、ぽんぴら温泉などに名称の名残がある。


title: 天塩中川駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅で、列車交換可能な交換駅となっている。互いのホームは駅舎側ホーム南側と対向側ホーム南側を結んだ構内踏切で連絡している。ホーム有効長が短いため、「宗谷」「サロベツ」が増結された場合、ホームからはみ出した車両はドアカットされる。


title: 天塩中川駅

text: 駅舎側の1番線は稚内方面側、名寄・旭川方面側とも出発信号機があるため上下列車とも停車可能となっている。このため、列車交換がない場合、発着列車は上下とも1番線を使用する。2017年3月26日現在、当駅での列車交換は通常行われないが、一部の上り普通列車が2番線を使用する。


title: 天塩中川駅

text: そのほか1993年（平成5年）3月時点では2番線の旭川方から分岐した、南側への行き止りの側線を1線、その途中から北側に分岐した行き止りの側線を1線有していた。また、1983年（昭和58年）4月時点では対向側ホーム外側への副本線を1線有し、また1番線の稚内方から分岐し駅舎北側のホーム切欠き部分の貨物ホームへの貨物側線を1線とその途中から分岐した側線を2線有していた。これらの側線は1993年（平成5年）3月までには撤去された。


title: 天塩中川駅

text: 無人駅となっている。駅舎は構内の西側に位置し1番線ホーム中央部分に接している。2015年3月までは、乗車券類は駅前のJAで発売されている、簡易委託駅であった（営業時間：月曜 - 金曜、9時00分 - 16時00分（土曜休日は休業）。また、駅横の別棟にある保線基地の2階が駅事務所（天塩中川駅工務）となっており、指定席券類の受付を行っていた。予約販売のみとなっており、利用する日の2・3日前までに申し込む必要があった。


title: 天塩中川駅

text: 駅舎は1953年（昭和28年）に落成したものが使われており、2014年（平成26年）に中川町がJR北海道から譲り受けた上で、落成当初を再現する改修工事を行った。地元産のトドマツを用い、板張りの外壁や格子状の窓を再現した。床面積は110平方メートルで、改修工費は5070万円であった。またこの改修工事にあわせ町設置の無料公衆Wi-fiスポットが設置されている。


title: 天塩中川駅

text: JR北海道発表の線区データでは、名寄駅 - 稚内駅間の特急停車駅としては最低値である。中川町の中心地に位置し、駅前通りには商店や民家が並んでいる。


title: 渋66系統 (都営バス・京王バス東)

text: 渋66系統（しぶ66けいとう）は、都営バスと京王バス東が共同運行している路線バスである。


title: 渋66系統 (都営バス・京王バス東)

text: 詳細については、


title: 幌延駅

text: 幌延駅（ほろのべえき）は、北海道天塩郡幌延町1条南1丁目にある北海道旅客鉄道（JR北海道）宗谷本線の駅。駅番号はW72。事務管コードは▲121842。特急「宗谷」「サロベツ」が停車する。


title: 幌延駅

text: かつては留萌駅から日本海沿いに北上していた羽幌線の終着駅だった。町名より。


title: 幌延駅

text: 単式ホーム・島式ホーム（片面使用）複合型2面2線を有する交換駅。ホーム間の移動は跨線橋を使う。1番線・2番線とも名寄・旭川方面、稚内方面の両方向に出発信号機が設置されている。島式ホーム外側の3番線はかつて羽幌線が発着していたが、廃止後は現在定期列車の発着が無く側線扱いとなっている。なお、羽幌線は当駅の稚内方で分岐し、西方に進路を変えていた。


title: 幌延駅

text: 駅裏側に転車台や車庫を有していたが現在は撤去されている。夜の最終は南稚内駅まで回送される。


title: 幌延駅

text: 社員配置駅。みどりの窓口の営業時間は07:10～15:00で、それ以外の時間帯は無人になる。このほか、幌延町が移住情報PR支援センター「ホロカル」を開設し、移住情報の提供や、グッズ・コーヒーの販売、特急列車の町民乗車票の販売を実施する。かつては国鉄物資部や構内食堂を設置しており、1961年（昭和36年）ごろの駅員定数は49人を数えた。幌延町の中心市街地が広がる。かつては現在の上幌延駅周辺の方が栄えていたが、鉄道開通後こちらに市街地が移っていった。また、稚内方線路沿いには国鉄職員の官舎が軒を連ねていた。


title: 幌延駅

text:
沿岸バスが以下の路線を運行している。
札幌行きの高速乗合バス「特急はぼろ号」は、中心集落寄りの「幌延十字街」に停車し、駅前には乗り入れない。


title: 幌延駅

text: 1987年（昭和62年）3月から2013年（平成25年）2月16日まで駅舎内に「沿岸バス幌延出張所」を併設していた。出張所内では定期券や回数券、特急はぼろ号の予約・発券、記念グッズなどを取り扱っていた。


title: 観艦式

text: 観艦式（かんかんしき）とは、軍事パレードのひとつで、軍艦を並べて壮行する式のことである。国家の祝典の際や、海軍の記念行事の一環として行なわれるのが一般的である。2005年（平成17年）には、トラファルガー海戦200周年を記念する国際観艦式がイギリス・ポーツマスで行われた。


title: 観艦式

text: 現代では水上艦や潜水艦だけでなく海軍航空隊の航空機も参加することが多い。


title: 観艦式

text: かつては、味方の艦隊を観閲することにより、軍の士気を高め、国民や友好勢力には、精強さをアピールすると共に、敵勢力に対する示威行為とすることであった。しかし現在では、他国からの艦艇を招き、国際親善や防衛交流を促進することや、自国民の海軍に対する理解を深めることが主要な目的である。


title: 観艦式

text: 主に、受閲艦艇が停泊し、その間を観閲艦艇が航行する方法が世界的には多い方式である。この他に、受閲艦艇と観閲艦艇の双方が航行しながら観閲する方法や陸上から観閲する方法がある。海上自衛隊の場合には、双方が航行しながら観閲する方法を採用しているが、さらに展示訓練を加えている。


title: 観艦式

text: 観艦式の起源は、1341年、英仏の百年戦争の最中に、イングランドの王、エドワード3世が出撃の際、自軍艦隊の威容を観閲したことに始まる。また、現在各国で行なわれている観艦式の様式は、1897年（明治30年）、イギリスのビクトリア女王即位60年祝賀の際に挙行されたものが基となっている。


title: 観艦式

text: 日本における観艦式の起源は、明治元年3月26日（1868年）に大阪の天保山の沖において行われたものである。この時は、明治天皇が陸上から観閲し、受閲艦艇は日本の6隻及びフランス海軍の1隻で、受閲艦艇の総指揮官は旗艦電流丸（佐賀藩）に座乗した石井忠亮海軍中佐であった。


title: 観艦式

text: ただし、これ以前の江戸時代初期には、徳川家光等の将軍天覧による幕府水軍の「船行列」と称する、観艦式に類似した行事が行われている。


title: 観艦式

text: その後、1878年（明治11年）に当時の海軍卿川村純義が、海軍の本体である艦隊そのものを天覧に供することで海軍の進歩を図るべきと、太政大臣三条実美に上申し、その結果、1890年（明治23年）に神戸沖で実施された「海軍観兵式」が近代海軍としての観艦式の始まりである。その次の1900年（明治33年）の式からは名称も「観艦式」となった。1900年から1908年（明治41年）まで御召艦（おめしかん）に選ばれた装甲巡洋艦「浅間」は、日本海軍の観艦式で最も多数回、御召艦に選ばれた軍艦である。


title: 観艦式

text:
戦前には、観艦式は明治元年に天保山沖で行なわれたものから数えて全部で18回行なわれた。特に、1905年（明治38年）の東京湾凱旋観艦式（日露戦争凱旋観艦式）と、1928年（昭和3年）の昭和天皇の即位の大礼に伴う観艦式は、連合艦隊に加え、外国の軍艦も参加する盛大なものであった。
ここでは便宜上、正式名称の前に年号を付加してそれぞれの観艦式を区別する（1940年（昭和15年）の紀元二千六百年特別観艦式を除く）。名称の後に続くのは実施日と実施場所（と備考）。
また、イギリス海軍より戦艦及び防護巡洋艦、ドイツ帝国海軍（）より防護巡洋艦ハンザ、より防護巡洋艦、イタリア王国海軍（）より防護巡洋艦、フランス海軍より防護巡洋艦パスカル（デカルト級防護巡洋艦2番艦）が参列した。太平洋戦争後は海軍解体に伴い途絶えていたが、1957年（昭和32年）10月2日、海上自衛隊により東京湾において再開された。その後、1973年（昭和48年）まではほぼ毎年実施されていたが、オイルショックのためこの年を最後に中止された。1981年（昭和56年）に復活し、それ以後はほぼ3年おきに行なわれている。


title: 観艦式

text: 水上艦艇部隊、潜水艦部隊、航空部隊が参加する。当初は停泊方式であったが、1961年（昭和36年）の第3回から観閲部隊、受閲部隊ともに航走しながら実施する移動方式となった。非常に難易度が高く、世界的にも珍しい方式である。


title: 観艦式

text: 1996年（平成8年）以降は、自衛隊記念日の行事の一環として陸上自衛隊の「中央観閲式」、航空自衛隊の「航空観閲式」と持ち回りで行われる。観艦式の付帯行事として、平日に二度の予行が実施されるほか、青少年体験航海、艦艇の一般公開や音楽隊の演奏なども行われる。また、第3回から一般市民も公募で乗艦できるようになった。


title: 観艦式

text: 内閣総理大臣を観閲官とし、執行者は自衛艦隊司令官又は防衛大臣の命ずる海将である自衛官が務める。


title: 観艦式

text: 大韓民国では、1998年、2008年、2018年に国際観艦式を開催した。


title: ドルト信仰基準

text: ドルト信仰基準（ドルトしんこうきじゅん）あるいはドルト信条（ドルトしんじょう）は、1618年のドルトレヒト会議で決められた信仰基準。


title: ドルト信仰基準

text:
オランダ改革派出身のヤーコブス・アルミニウスの死後、1610年に彼の支持者たちが、自分たちの信条を定めた『建白書』（Remonstrantie）を提出し、アルミニウス主義の認可を政府に求めた。これが元で1618年にドルトレヒト会議が開かれ、その際に信仰基準が決められた。この会議では、アルミニウス主義は公式に認められなかった。その基準は、改革派教会、長老派教会といったカルヴァン主義の特徴を5つの特質として明確にしたことで神学史上大きな意味がある。
この頭文字をとって「TULIP」（チューリップ）の神学と呼ばれる。「カルヴィニズムの五箇条」として、カルヴァン主義の中心的な教理として扱われることがあるが、このドルト信仰基準
はあくまでアルミニウス主義陣営の信条に対抗してつくられたものである。


title: 貯金箱

text:
貯金箱（ちょきんばこ）は、硬貨を貯金するための箱。
小額の決済に使われる硬貨を、帳簿記載や金額の確認などを必要としない私的な範囲で収容格納するための容器である。家庭の家計で発生するつり銭などの端額の貯蓄や、経済規模の小さい児童の教育などに利用されるほか、職場などでの友人単位での貯蓄、あるいは募金箱の一形態としての利用などがある。
多くの貯金箱は、それらが使用される国において現在流通する硬貨に合わせた大きさの投入口がついている。投入口は、硬貨の直径よりやや大きめの横幅と、硬貨の厚みよりやや大きめの高さ（縦幅）になっているため、一度いれた硬貨を投入口から出しにくい構造になっている。


title: 貯金箱

text: 貯金箱の特徴として、その名のとおり「貯蓄」が主目的であり、取り出しの頻度、利便性の低さが挙げられ、これが日常的に出入金のある財布や金庫との大きな違いと言える。投入の容易さに比べて取り出しにおいては容器をひっくり返して底面の蓋を外す、あるいは取り出しの機能が無いものもある。小額硬貨のプールが目的であるので、必要があれば随時取り出すのも貯金箱の用途となる。また貯金箱自体の破壊を行わなければ硬貨を取り出せないという構造のものにおいては、機能を貯蓄のみに限定したものと言え、破壊に際してはそれに釣り合うだけの貯蓄の成果が求められる。


title: 貯金箱

text: 貯金箱自体は、基本的に、硬貨が貯まった場合の重量に耐えられる程度に丈夫である。但し、金庫と異なり、外からの意図的な破壊に対してどれくらい頑丈であるかは、それぞれにおいてことなる。開封の手段として貯金箱自体の破壊を想定された貯金箱もある。多くの場合、小額の硬貨のみを収納するため、金庫に比べると防犯機能は低い。


title: 貯金箱

text: 多くの場合、貯金箱自体の大きさはそれほど大きくない。内容物を含んで人間が一人で移動できる程度の大きさである。ただし、貯金箱自体に様々な意匠が施されている場合や特定の目的をもつ場合はその限りではない。


title: 貯金箱

text: 特別な意匠が無い場合、木製や金属製、プラスチック製の貯金箱は内部が見通しにくい。ガラスや透明なプラスチックを用いるか、容器の一部に硬貨がこぼれない程度の空洞を開けることで、貯金量を把握しやすく改良された物がある。


title: 貯金箱

text: 空き瓶や、空き缶を利用した手作りの貯金箱を作成したり、丈夫な箱や瓶に収納することで代用する場合がある。多くの場合、強度や構造に、貯金箱としての機能性に欠ける部分があるが、利用者の運営方法によってカバーされることで貯金箱の代用として機能する。


title: 貯金箱

text: 例えば、内容物の取り出しが自由な器を、貯金箱として代用した場合、運用方針として、器にはいった硬貨は取り出せない、というルールを作成し、それに忠実に実行することで、機能上貯金箱と同等の効果を上げる事ができる。


title: 貯金箱

text: 歴史的には、穴あき銭が一般に流通していた時代には、丈夫な縄を通すことで、まとまった量の銭を持ち運びやすくする方法があった。ただし、これは、貯金に限って用いられる訳ではない。


title: 貯金箱

text: 陶器製で、投入口以外の取出口のない貯金箱は、それを割ることで貯めた硬貨を取り出す。また、缶製の貯金箱は、缶切りで開ける。これらの破壊を伴う方法は、一度開けてしまうと貯金箱としての機能を失うことを意味する。


title: 貯金箱

text: 投入口程度の幅で短冊状に切った厚紙を投入口から挿入し、中の硬貨をこの厚紙に乗せて取り出す事により、貯金箱を破壊せずに中の硬貨を取り出す方法もある。ただし、透明な材質の貯金箱でなければ中の硬貨を確認できず取り出しが難しく、また中の硬貨が多量の場合は現実的な方法とはいえない（投入口の大きさや硬貨の厚さにもよるが、一度に1枚ないし2枚程度しか取り出すことができない）。


title: 貯金箱

text: 金庫は、高価なものを保管するために、様々な性能が要求されるが、貯金箱はそれを必ずしも満たさない。


title: 貯金箱

text: 金庫には、持ち去りを防ぐ機能として、それ自体が重量物であったり、床に厳重に固定できるが、貯金箱の場合、意匠の結果として重量が増すことはあるが、それは貯金箱にとって必要の条件ではない。手金庫のように持ち出して中身を確認する機能も、貯金箱には必須ではない。


title: 貯金箱

text: 家庭、小規模商店などにおいて硬貨をプールし、不意の支出や両替の機能を果たす。帳簿管理や会計監査の対象とならない程度の小額での範囲であり、この場合に使用される貯金箱は内容物の取出しが比較的容易な構造となる。


title: 貯金箱

text:
貯金箱の大きさに従って、一定の量の硬貨を貯金することができる。
多くの場合、硬貨の種類が異なることで、貯金できる金額が異なる。


title: 貯金箱

text: 硬貨の種類を限定した投入口を持つか、運用方法で一定の種類の硬貨のみを投入することで、内容量いっぱいに貯金すると、一定の金額になるような貯金箱。目的の金額を貯めるための貯金をする場合に有効である。ただし、硬貨自体の大きさの差や、詰め込み程度などが異なるため、金額は目安としてとらえたほうがよい。


title: 貯金箱

text: 硬貨の種類を限定することの利点として、重量のある硬貨の場合、貯金箱ごと重量を量ることで、ある程度の貯金金額を知る事ができる。また、透明な瓶製であったり、積み重なった硬貨の高さが分かりやすいように目盛がついているものなど、貯金箱の意匠や素材によっては、外部から硬貨の量が分かりやすくなっているものがある。


title: 貯金箱

text: 銀行などの企業が、販売促進グッズとして、貯金箱を用いる場合がある。児童の気に入る意匠を施すことで貯金をする習慣を身に付ける教育効果を期待したり、貯金箱自体に企業名やマスコットを用いる事で、身近な広告媒体として用いられる。かつては銀行の販売促進グッズには厳しい価格制限があったため、数万円程度の預金を行った顧客に対しては、プラスチックの貯金箱が粗品として多く提供された。これは高さ10cm程度のものであった。


title: 貯金箱

text: また、郵便局の粗品の貯金箱は筒型の郵便ポストを模したものが用いられる。


title: 貯金箱

text: 貯金箱は部屋の中などの身近な場所に置くことが多いため、さまざまな意匠をこらした貯金箱がある。それらの中には、広く一般に知られる企業の物や、キャラクターを模したもの、収納できる貯金の金額より高価なものなどがあり、本来の用途とは離れて、コレクション対象となる場合がある。


title: 貯金箱

text: 中国・雲南省の滇国の遺跡である石寨山古墓（せきさいさんこぼ）からは、青銅製で円筒形をした「七牛貯貝器」が出土している。約2,100年前のものであり、当時通貨として流通していた子安貝を入れておくものであったと考えられている。これは現存する最古の貯金箱であろう。


title: 貯金箱

text: イギリスでは、余ったコインを台所などにある赤い陶土（pygg）の陶器の壷に蓄えることがあり、これをピギー銀行 (pygg bank) と呼んだが、これが「子豚」を意味するpiggy を連想させたため、陶器製の豚が貯金箱に使われることが多くなった。


title: 非手続き型言語

text: 非手続き型言語（ひてつづきがたげんご、non-procedual language）とは、コンピュータのプログラミング言語の分類のひとつであり、手続き型言語の対義語にあたる。手続き型言語に対するアンチテーゼとして非手続き型という分類が生まれた。宣言型言語 (Declarative language)と同義に扱われることが多い。


title: 非手続き型言語

text: 高級言語の一種であり、手続き型言語が問題の解法 (""how"")を記述しようとするのに対し、非手続き型言語はむしろ問題そのもの (""what"")を記述することに力点を置く。


title: 非手続き型言語

text:
例としては
などがある。


title: 日本看護協会

text: 公益社団法人日本看護協会（にほんかんごきょうかい、）は、保健師・助産師・看護師・准看護師の看護職能団体である。


title: 日本看護協会

text: 2013年（平成25年）度の会員数は約68万人で、看護職の組織率は約5割と言われる。下部組織として、47の都道府県にそれぞの看護協会を持つ。


title: 日本看護協会

text: 1946年（昭和21年）に連合国軍最高司令官総司令部の指導により、日本産婆会、日本帝国看護婦協会、日本保健婦会の3つの職能団体を統合する形で「日本産婆看護婦保健婦協会」として設立された。1951年（昭和26年）に現在の日本看護協会に改称。


title: 日本看護協会

text: 1955年（昭和30年）に助産婦が日本助産婦会（現・日本助産師会）を設立して日本看護協会から独立、2011年（平成23年）4月1日、社団法人から公益社団法人へと移行した。


title: 日本看護協会

text: 主たる活動として、看護職の専門技能の研修、雇用、労働条件の推進、訪問看護や在宅看護の推進から、災害時の救援活動、国際的な協力、支援活動など看護職の地位向上、活動領域の拡大とPRなどの活動を行っている。また看護師資格を有しながら、結婚、出産、育児などで離職した有資格者のための再就職の支援や専門技能の向上、認定看護師、専門看護師の養成、認定看護管理者の養成および認定の活動も行っている。看護職というくくりで一語で表現されてはいても、保健師・助産師・看護師では、その活動の場が異なるため、「保健師職能委員会」「助産師職能委員会」「看護師職能委員会」の３つの委員会組織を協会組織内に持ち、各々の活動を行っている。


title: 日本看護協会

text: 看護の質の向上のため、准看護師については、その養成教育を早期に打ち切るよう、日本国政府と日本医師会に求めている。


title: 日本看護協会

text:
日本看護協会に関連する政治団体として、日本看護連盟（看護連盟）の存在がある。看護協会は政策提言活動、看護連盟は政治活動と分担しながら共同して活動するとしている。
看護連盟の本部は看護協会本部ビル内にあり、各都道府県支部においても27府県支部が看護協会と同一所在地である。


title: 日本看護協会

text: 看護協会は「看護職の地位向上・環境を改善するには政治の力が必要である」とし、「看護協会の目指す施策・制度・法律を実現」するために政治活動できる団体として1959年（昭和34年）の看護協会総会議決を経て看護連盟を創設した。それ以来、看護協会は看護連盟を通して国会議員を送り出して来た。看護連盟は自由民主党の支持団体として活動してる。。2003年（平成15年）の政治資金収支報告書によると19万5500人の会員から9億7752万5千円を集め、日本医師連盟に次ぐ集金力を持っている。組織内候補として高階恵美子、南野知惠子、阿部俊子がいる。


title: 日本看護協会

text: 2004年（平成16年）第20回参議院議員通常選挙で南野知惠子が参議院議員に三選した際に兵庫県看護協会の理事を務める赤穂市民病院の看護部長が地位を利用して、後援会入会を部下に勧誘するなどして公職選挙法違反容疑で逮捕される。


title: 日本看護協会

text: また、厚生労働省は日歯連闇献金事件に関連して日本歯科医師会などの公益法人が表裏一体の政治団体をつくって組織ぐるみ選挙をおこなっていることに対して公益法人とその政治団体の活動を峻別するよう求める事務連絡文書を各都道府県と日本看護協会などに出している。


title: 日本看護協会

text: 日本看護協会の本部は、協会が東京・表参道（渋谷区神宮前5丁目）に所有するビル「日本看護協会ビル（日本看護協会原宿会館）」にある。


title: 日本看護協会

text: 現在のビルは2004年（平成16年）に竣工したもので、地上8階、地下2階建て、床面積8,077平米の規模である。建物の設計は建築家・黒川紀章が1999年（平成11年）に行ったもので、（1）壁面線の揃っている町並みに敢て、前面からカットバックするポケットパークを作る、（2）1、2階を店舗とすることにより、ショッピングストリートとの連続性を獲得する、（3）階段状に裏側に抜ける空間を作り、奥にカフェテラスを設置する、（4）協会が業務を終了した後でも直接アクセスできる地下オーディトリアムを設置する、といった事項（テーマ）が考慮されている。


title: 日本看護協会

text: 現在のビルが完成する以前には、同じ場所に「日本看護協会会館」という、1957年（昭和32年）11月に竣工した5階建ての白い建物が建っていた。協会の前身である日本帝国看護婦協会は、東京・新宿の東京女子医科大学のそばにあった建物をアメリカ軍による空襲で焼失、新たな土地として選定されたのが現在地である表参道（当時の住所で渋谷区穏田）であった。この場所は原宿駅から徒歩圏内にある風致地区という好環境ながら、地価が坪3万円（当時）と比較的手頃であったことが選定の根拠だったという。


title: 特撮 (バンド)

text:
特撮（とくさつ）は、2000年に筋肉少女帯を脱退した大槻ケンヂが中心となって結成した、日本のロックバンド。
1999年に筋肉少女帯を脱退した大槻は、古くからの盟友といえる内田雄一郎・三柴理と共に新たなバンド特撮を立ち上げる。オーディションでCOALTAR OF THE DEEPERSのギタリスト、NARASAKIを採用。ドラマーはNARASAKIの紹介により有松博に決まる。メンバー全員がそろったのはプリプロダクションの当日であった（余談だが、大槻は当初、有松博の刺青が怖いと言って加入を渋っていた）。


title: 特撮 (バンド)

text: 2000年初頭、シングル『アベルカイン』でメジャーデビュー。続いて1stアルバム『爆誕』をリリース。NARASAKIのラウドなディストーションギターが主張する「ジャップ・ハードコア」（NARASAKI談）と、スムーズ・ジャズ（「美少年で探偵でS」）、ミニマル（「マリリン・マラソン」）、ブルース（あんぜんバンドのカヴァーである「13階の女」）、パワー・バラード（「テレパシー」）などバラエティに富む内容で、大槻曰く「かなりの自信作」となった。ツアーは当初の動員見込みを大幅に上回り大盛況で終了するが、その後、内田が脱退してしまう。


title: 特撮 (バンド)

text: 10月には2ndアルバム『ヌイグルマー』リリース、前作の路線を引き継ぎつつ、佐藤のプレイを反映するようなファンク（「企画物AVの女」）の他フォーク（「アザナエル」）やプログレ（「ゼルダ・フィッツジェラルド」）的な要素も加わり、クラシックの翻案（アルバート・ケテルビーの「ペルシャの市場にて」）も収められる。


title: 特撮 (バンド)

text: 2001年に3rd『Agitator』をリリース。特撮の特徴であるデスでハードコアなパンク路線を極めると同時に、ヒップホップ調のヘヴィ・ロック（「ヨギナクサレ」）、ジャングル・ビート（休みの国のカヴァーである「悪魔巣取金愚」）、レゲエやブギー（「人間以外の俺になれ」）、「80年代アイドル青春歌謡」（「うさぎ」・大槻談）、「ジャンクでポジパンでお経」（「人狼天使」・NARASAKI談）など、様々な音楽性を取り入れた転換作となる。


title: 特撮 (バンド)

text: 2002年ベスト盤『初めての特撮 BEST vol.1』をリリースするが、この作品を最後に徳間ジャパンとの契約が終了、インディーズに活動の場を移す。


title: 特撮 (バンド)

text: 2003年の暮れに2年ぶりとなる4thアルバム『オムライザー』をリリース、この作品から次第にポップな曲調を見せ始める。


title: 特撮 (バンド)

text: 2004年には『夏盤』をリリース（大槻の詩集付属音源のリマスタリング作を含めた企画盤）。


title: 特撮 (バンド)

text:
2005年には6thアルバム『綿いっぱいの愛を!』をリリース、三柴が「さらばマトリョーシカ」で「
新東京正義之士」以来、20年ぶりくらいにメインボーカルをとった。


title: 特撮 (バンド)

text: 2006年、筋肉少女帯再結成。メインボーカルの大槻がそちらに専念したことにより特撮は充電期間に入る。なおこの時期もNARASAKIは大槻のソロ楽曲のサウンドプロデュースに参加し、三柴は筋肉少女帯にサポート参加、また特撮チームはアニメ「さよなら絶望先生」シリーズに「大槻ケンヂと絶望少女達」として主題歌を提供している。


title: 特撮 (バンド)

text: 2011年4月1日午前2時55分に、puku1048というIDでUstreamにアップロードされた動画にて、再始動ライブツアーが告知された。また前述の「…絶望先生」のBlu-ray BOXテーマソング、及び同作者の原作によるOVA「かってに改蔵」の主題歌を発表し、6月には特撮名義では6年ぶりとなるセルフカヴァーアルバム「5年後の世界」をキングレコードから発売された。


title: 特撮 (バンド)

text: 2012年12月12日、オリジナルアルバムとしては7年ぶりとなる『パナギアの恩恵』を発表、それに伴う年明けのライヴツアーが決定した。


title: レオパルト2

text: レオパルト2（Leopard 2/Leopard Zwei）は、西ドイツが開発した第3世代主力戦車である。製造にはクラウス＝マッファイ社を中心に複数の企業が携わっている。


title: レオパルト2

text: 『レオパルド』と表記されることがしばしばあるが、ドイツ語では語尾のdは濁らないので、原音に忠実に日本語表記すれば、『レオパルト』が正しい。現場ではレオパルト・ツヴァイ（Zwei）ではなく、レオパート・ツヴォー（Zwo）と発音されることが多い。これは、「3」を意味する、ドライ（Drei）との聞き間違いを避けるために、電話などで使われる発音と同様である。


title: レオパルト2

text: レオパルト1は、1965年に登場したが、そのころからソ連戦車の進歩に対応するため、120mm滑腔砲を採用した強化版が検討されていた。しかし、これはアメリカとのMBT-70の共同開発プロジェクトを推進するためにキャンセルされた。MBT-70は革新的な設計であったが、計画よりコストが増加し、西ドイツ（当時）は1969年にプロジェクトから撤退した。


title: レオパルト2

text: 純国産の新型戦車の開発は、1970年にクラウス＝マッファイ社によって始められた。1年後に本戦車のベースとして、MBT-70ではなく、1960年代後半に存在した金メッキのレオパルトプロジェクトが選択された。1971年には新戦車の名称はレオパルト2と決定され、元のレオパルト戦車はレオパルト1となった。同年17輌の試作車が発注され、16輌が製造された。最大車重は50トンとされた。


title: レオパルト2

text: 1973年にアメリカは試作7号車を購入・テストし、1974年12月11日にはアメリカと新型戦車の共同生産について覚書が交わされた。第四次中東戦争の戦訓から、傾斜角をつけた中空装甲を多用した試作車よりはるかに強力な装甲が求められた。その結果、重量は60トン級になった。


title: レオパルト2

text: 14番試作砲塔は、新しい装甲の形状をテストするために改造され、ほぼ垂直のスペースド・アーマー（中空装甲）の採用と、砲塔後部の弾薬格納庫によってレオパルト1よりはるかに大型の箱型砲塔となった。このように、レオパルト2はしばしば言われるようなチョバム・アーマーではなく、当初は中空装甲を採用した。


title: レオパルト2

text: 試作14号車は、ラインメタルの120mm滑腔砲を採用した。アメリカのM1エイブラムスもやがて同じ砲を採用することとなった。その後、2輌の試作車体と3基の試作砲塔が発注された。20番試作砲塔は105mm砲 L7とヒューズ社の射撃管制装置を装備し、19番試作砲塔は同じ射撃管制装置に120mm砲を装備した。


title: レオパルト2

text:
21番試作砲塔はヒューズ社とクルップ社の共同開発の射撃管制装置と120mm砲を装備していた。
1976年夏に19番試作砲塔と車体が、20番の試作車体と装甲防御をテストするための特殊車両と共にアメリカに送られた。この試作車は簡略化された射撃管制装置を装備していたため、レオパルト2AV（簡略化〈austere〉バージョン）と呼ばれた。同年9月1日からレオパルト2とXM1（M1エイブラムスの試作車）との比較テストがアバディーン性能試験場で開始され、同年12月まで続いた。アメリカ陸軍はレオパルト2とXM1は火力と機動力は同等だが、XM1の装甲はより優れていると報告した（砲は同じ105mm砲 L7を装備していたものと思われる）。今日、成形炸薬弾に対してはこの報告は事実であると判明しており、徹甲弾に対してはレオパルト2の装甲はXM1のおよそ2倍の強度を発揮した（XM1の350mm厚相当に対して650mm厚相当）。


title: レオパルト2

text: レオパルト2の多燃料対応型ディーゼルエンジンは、騒音は大きかったが発熱量は少なく、より信頼性が高く、燃費も良かった。20番の試作車体は砲塔の代わりにダミーウェイトを取り付けられて試験された。比較テストを終了した車体は全てドイツに送り返されたが、19番の試作砲塔のみ残されて7番の試作車体と組み合わされると共に、ラインメタル120mm砲に換装された。3月までのテストでこの砲はM1エイブラムスの初期型が搭載していた105mm砲 L7よりはるかに優れていると判明し、引き続いて行われたNATO軍の戦車射撃競技会でも同じ結果が確認された。


title: レオパルト2

text:
1977年1月にドイツは3輌の車体と2基の砲塔からなる量産試作車を発注したが、これらは車体前面により強化された装甲を装備していた。続いて1977年9月に1,800輌のレオパルト2が発注され、5つの量産バッチに分けて製造された。最初のバッチは1979年10月25日に納入された。
1980年代後半、KWS（Kampfwertsteigerung=戦闘能力強化）という改良計画が立案された。


title: レオパルト2

text: 計画は三段階あり、


title: レオパルト2

text: 開発の末、先行して実用化されたKWS II改良を行った車両はレオパルト2A5となり、レオパルト2A5にKWS I改良を行った車両がレオパルト2A6となった。KWS IIIだが、実際にレオパルト2のプロトタイプ車両にラインメタル社製140mm滑腔砲（NPzK-140）を搭載した試験車両が作られ実験が行われたが採用されなかった（スイス陸軍でも国産140mm滑腔砲をPz 87 Leo（レオパルト2A4）に搭載し実射試験などを行ったという）。


title: レオパルト2

text: A4までの車両の砲塔正面装甲が垂直面で構成されていたため、避弾経始上の欠陥と揶揄されたが、特殊砲弾技術が発展した今日において主に使用されている戦車砲弾のAPFSDSは、装甲を傾斜させても跳弾しないため避弾経始は過去のものとなったと言える。ちなみにA4までと同様に垂直面を多用した外観を持つ複合装甲の車両には陸上自衛隊の90式戦車がある。


title: レオパルト2

text: A5以降の改良型には隔壁装甲あるいは楔装甲と呼ばれる楔形の空間装甲が追加されており、防御効果について軍事評論家から諸説が唱えられているものの、真相は不明である。


title: レオパルト2

text: A5とA6の違いは、44口径120mm滑腔砲から55口径120mm滑腔砲に換装した事による砲身長の延長である。約1.3メートル長くなった事で砲弾の初速が向上し、有効射程が向上した。また、同時に薬室も強化されてより強力な弾薬の使用が可能になっているが、命中精度と砲身寿命は若干低下したとも伝えられている。ドイツ陸軍のA5は全てA6に改良する予定であるという。A6およびA6の改良型はオランダ、ギリシャ、スペインも導入している。


title: レオパルト2

text: A5およびA6への改良により戦闘能力が強化された事は間違いないと考えられるが、重量増加に伴い機動性や航続距離が低下した。また、55口径120mm滑腔砲に換装したA6では、長砲身の扱いに慣れていない頃は森林や市街地での取り回しの悪さが問題視されて当初の評判はあまり芳しくなかった。


title: レオパルト2

text: 1990年代に入り従来のMTU MB 873に替わり、新型のMTU MT 883を搭載したユーロパワーパックが開発された。これは、新規生産車両だけでなく、改修により既存のレオパルト2への換装も可能となっている。


title: レオパルト2

text: スイスではPz 87 Leo WE、ドイツではレオパルト2PSOという、低強度紛争（LIC）などにおける市街戦などに対応するための最新改良型が開発されている事からも、本車がまだまだマイナーチェンジに耐えうるゆとりを残している事が伺える。


title: レオパルト2

text:
既に配備開始から30年以上経っているドイツでも次期主力戦車についての発表が無い事から、ドイツ連邦軍は当分レオパルト2を主力戦車として運用するものと考えられている。状況的にはロシアとの冷戦が終結し、必要性が無くなったこと。また、イラクではエイブラムスが携帯型ロケット兵器や仕掛け爆弾に苦戦を強いられるなど、今後の戦車開発を難しくさせている。
1980年代までは輸出は順調ではなかったが、1990年代に入ると冷戦終結に伴う軍縮によりドイツ連邦軍（旧西ドイツ軍）が余剰となったレオパルト2を安価に提供したことから輸出が活発化した。今日では欧州向け輸出に広く成功したことから、事実上の欧州標準戦車と呼ばれるまでになっている。主な理由は、堅実かつ発展性のある設計により使用国独自の改修を施す余地が大きいことと、その要望に応じた仕様変更にも対応する柔軟なサポート態勢にある。新車のレオパルト2A5やレオパルト2A6の輸出も行われているが、ドイツ連邦軍が配備する車両とは細部の仕様が異なる。


title: レオパルト2

text:
オランダはM1エイブラムスについて、コストが高いことと120mm砲の装着を拒否されたことから不採用を決定して、1979年3月2日に445輌のレオパルト2を発注した。ドイツ本国に次ぐ保有国であるが、やはり冷戦終結後の軍縮政策によりドイツと同様に発生した余剰車輌の輸出国となっている。
スウェーデン陸軍がStridsvagn.103C（Strv.103C）の後継として購入したStridsvagn 122（Strv.122）は、当初の計画ではA5そのものだったが、購入ののちスウェーデンでの運用思想に合わせて独自改良（A5では見送られた車体前面と砲塔上面に装甲を追加）を行った結果、より重装甲になり重量も62.5トンに達した。このため機動力は犠牲となるが、スウェーデン仕様車はドイツ連邦軍の装備している通常型のA5やA6よりも優れた防御力を有している。現在では同様の装甲防御を施したA5以降のレオパルト2をギリシャ陸軍、スペイン陸軍、デンマーク陸軍（車体前面のみ）も装備している。最近ではレオパルト2A6Mと同様の地雷防御改良を施したStrv.122Bという車両が発表されている。


title: レオパルト2

text: スイスは、1983年8月24日に35輌を発注し、1987年12月には345輌の追加ライセンス生産を始めた。Panzer.87 Leopard（Pz.87 Leo）として配備されており、車体後部に大型のマフラーが取り付けられているのが特徴的である。現在はPz.87 Leo（レオパルト2A4）を基にPanzer 87 Leopard Werterhaltung（Pz.87 Leo WE）と呼ばれる改良型を独自に開発した。隔壁装甲（ショット装甲）とは異なり、APFSDSに対する防御力を持った強固な垂直の増加装甲を砲塔前面および側面に装着しており、砲塔部の防御力はA5やA6よりも優れている。車体底面にはレオパルト2A6Mと同様の物と考えられる地雷防御改良が施されている。装填手用ハッチ後方には全周旋回可能な遠隔操作式銃架を設置し、12.7mm重機関銃を据え付けている。


title: レオパルト2

text: スペインは、1990年代に入りスペイン陸軍が保有する戦車の旧式化の問題を解決するため、それらを一気に置き換える目的でレオパルト2Eを導入することとなった。これに併せて、ドイツ陸軍からレオパルト2A4を乗員訓練のために108両を5年間リースすることも決められた（後にリース中のレオパルト2A4を正式に購入している）。レオパルト2Eのライセンス生産は当初はA5と同仕様にする計画だったが、導入計画中にA6が登場したため、仕様をA6と同等に変更して生産・導入されることとなった。製造は最初の30両をKMW社が、残りをサンタ・バルバラ・システマス社（現：ジェネラル・ダイナミクス・ヨーロッパ・ランド・コンバット・システムズ）がライセンス生産した。


title: レオパルト2

text: 2006年3月には、チリ陸軍もレオパルト2A4の導入を決定した。


title: レオパルト2

text: レオパルト2は、KFORとしてコソボに派遣されたものの、実戦投入の機会がなく、他の実戦投入の機会がない戦車と同じく真の実力は未知数とされるが、改良型のレオパルト2A6の能力は、同世代の戦車の中でも高い水準にあるとされる。


title: レオパルト2

text: 2016年、トルコ軍はシリア内戦に本格介入し越境攻撃・侵攻を開始したが、戦車・装甲戦闘車両専門誌『PANZER』の2017年8月号の54ページにおいて、破壊されて車体前部が大きく吹き飛び、砲塔が外れた状態の同軍のA4の写真を掲載。そのような事態に至った理由として、シリア反政府組織の対戦車ミサイルが後方から車体右中央部に命中、メタルジェットが車体前部左側にある砲弾ラックに到達し、爆発したためとしている。同戦闘では少なくとも10両以上のレオパルト2が失われておりうち半数は対戦車ミサイルの攻撃による。


title: 安斎育郎

text: 安斎 育郎（あんざい いくろう、1940年4月16日 - ）は、立命館大学特命教授・名誉教授、立命館大学国際平和ミュージアム名誉館長。専門は、放射線防護学、平和学。


title: 新巻

text: 新巻（あらまき）または新巻鮭（あらまきざけ）は、内臓を除いた鮭を塩漬けにしたもの（塩鮭）。荒巻とも書く。


title: 新巻

text: 元々「あらまき」は塩漬けの魚を藁や竹の皮などで包み、貯蔵・保存ができるようになったものを指し、室町時代以前は使用する魚も鮭に限定されていなかった。10世紀頃（平安時代中期）の辞書『和名類聚抄』では、「苞苴（ほうしょ）」の訓読みとして「アラマキ」が充てられている。12世紀頃（平安時代末期）の辞書『色葉字類抄』では「苞苴」とともに「荒巻」が現れ、これは「苞苴」の俗用とされた。「荒巻」の語源は、荒縄で巻いたから、荒く巻いたから、藁で巻いたことから「藁巻」となりそれが転訛した、塩を粗くまいた「粗蒔き」に由来する、など諸説ある。


title: 新巻

text: 新巻鮭の材料となるのはシロザケが多く、そのほかベニザケ、マスノスケ、マスなども用いられる。沖で捕られたものは銀色をしており、特に工船内で製造されたものが最も美味であるとされる。産卵を控え、沿岸の定置網に掛かったものは婚姻色を呈し、川を遡上してきたものは婚姻色がさらに強くなり（ぶちザケ）、味も次第に劣ってくる。


title: 新巻

text: 新巻鮭の製法の一例を以下に示す。生産地は工船や北海道が多く、生産量は年間6万トン弱である。


title: 新巻

text: 近現代の日本では、新巻鮭は主に歳暮や正月の贈答品とされるが、そのような風習は江戸時代後期から一般化した。「新巻」の字が充てられるようになったのは、本来の意味が忘れられ「新しく収穫された鮭」「新物の鮭」と解釈されるようになった明治以降と考えられている。


title: 新巻

text: 塩漬けにすることにより、余分な水分が抜け、旨味が増す等の効果がある。近年では昔ながらの塩分の高い製品より、塩分を控えめにした甘塩のものが多く出回っている。白鮭で作ると価格が高くなるが、カラフトマスの廉価品も流通している。


title: 新巻

text: 新巻を使った料理としてはお茶漬け、また塩抜きをしてちゃんちゃん焼き、石狩鍋等がある。


title: とろろ昆布

text:
とろろ昆布（とろろこんぶ、とろろこぶ、薯蕷昆布）とは、コンブを加工した食材のことである。削りこんぶとも。酢に漬けて柔らかくしたマコンブやリシリコンブをブロック状に固め、その断面を薄く糸状に削りとったもの。
おぼろ昆布は糸状ではなく昆布の表面を職人が一枚ずつ帯状に削ったもののことである。


title: とろろ昆布

text: 昆布は北海道で生産され、北前船で敦賀や堺などの主要港湾の加工地に運ばれていた。江戸時代はカビを防止する技術が無く北前船での輸送中に昆布の中心部にカビが発生する事が多々あり、カビの生えていない表面だけを薄く削って商品化したのが、おぼろ昆布である。カビを防止できる近代に入ってからも中心部の白板昆布は廃棄されていたが、大阪の寿司屋の提案で、ばってらに使われた事を切っ掛けとしてこちらも現在は白板昆布として利用されている。とろろ昆布はおぼろ昆布にヒントを得て、昆布をブロック状に固めて削った製品である。よって、とろろ昆布の生産後に白板昆布は残らない。昔は両方とも手で削る事で作られていたが、とろろ昆布は後に機械化されたため、現在ではおぼろ昆布の方が加工の手間から高級品として流通している。


title: とろろ昆布

text:
まず、形を均一にするため昆布の両端が切り取られる。この切り取った部分を耳昆布という。そして、表面から削ってゆくが、昆布の表面に近い黒い部分が黒とろろ昆布あるいは黒おぼろ昆布となる。そして、芯に近い白い部分が白とろろ昆布あるいは白おぼろ昆布となる（太白地ともいう）。削ってゆき最後に残った白い芯の部分が白板昆布である。
昆布の削り加工には、鉋の様な装置や、鉋身だけの様な昆布包丁が用いられる。これらの刃物は刃先を意図的に曲げ、そのまげて作った鈎で引っ掛ける様にして薄く削る。この刃先を曲げる技術のことを「あきた」と称しており、その昆布包丁は大阪の堺で作られている。
この技術が出来る大正時代まではとろろ昆布やおぼろ昆布は現在のような長い布状の形態ではなかったといわれている。


title: 食用菊

text: 食用菊（しょくようぎく）とは菊の一種で、特に食用として栽培されている菊を指す。食菊とも。


title: 食用菊

text: 料理のつまに使われるつま菊などの小輪種の他、花びらのみを食用とする大輪種がある。


title: 食用菊

text: 菊そのものは、古代より中国で延命長寿の花として菊茶・菊花酒、漢方薬として飲まれていた。その中でも食用菊は、苦味が少なく花弁を大きく品種改良された種。奈良時代に、日本で現在でも食用菊として栽培されている「延命楽（もってのほか・カキノモト）」が中国から伝来した。平安中期の927年に行われた延喜式の典薬寮の中に「黄菊花」の名が示されている。食用としては、江戸時代から民間で食されるようになったとされており、1695年に記された『本朝食鑑』に「甘菊」の記述が見られる。また、松尾芭蕉は、菊を好んで食したらしく、1690年（元禄3年）晩秋に近江堅田で句に詠んでいる。


title: 食用菊

text: 菊そのものの解毒効果に関しては、株式会社ポーラの研究により、生体内の解毒物質「グルタチオン」の産生を高めることが発見されている。また、食用菊としては、日本大学薬学部・理学部 山形県衛生研究所により、発ガン効果の抑制・コレステロールの低下・中性脂肪を低下させる効果の研究結果が発表されている。栄養面では、ビタミンやミネラルが比較的に多く、特にβ-カロテンやビタミンC、葉酸をはじめとしたビタミンB群などの抗酸化作能力の高い栄養素を多く含む。さらに、紫菊花には抗糖化作用があるとされ、アンチエイジングの観点からも注目されている。


title: 食用菊

text:
観賞用の菊に比べて苦みが少なく、甘みがある。茹でてお浸しにしたり酢の物や和え物、天ぷらや吸い物に用いられる。また花びらを湯がいたり蒸した後に海苔のように薄く四角い形に乾燥させた「菊海苔」「干し菊」「のし菊」などの加工品がある。
また、刺身やちらし寿司などにつまとして添えられる。これは、菊そのものの解毒効果を利用した、殺菌目的のため。ただ添えるだけでなく、醤油に花弁を散らして彩り・香りを楽しむ食べ方もある。


title: 食用菊

text: 2008年の統計によると出荷量では、愛知が最も多く、次いで山形、福井、青森と続く。


title: 食用菊

text: ただし、愛知県の食用菊は、刺身のつまなどに添えられる小菊がメインで、つまとしての小菊の国内生産9割を占める。ハウス栽培をメインとしており、年間を通して生産・出荷されている。


title: 食用菊

text: 花そのものを食べるために生産されている食用菊に関しては、山形が第1位で全体の6割を占める。黄菊など種は、ハウス栽培で年間を通して出荷されているが、もって菊は、晩生で収穫時期が限られ10月下旬から11月にかけて出荷される。これは菊味噌として郷土料理の一つとして成立している。


title: 食用菊

text:
新潟では、「もって菊」を「かきのもと」と呼ぶ。新潟市南区での栽培が盛んで、県内生産量の8割を誇る。新潟市の食と花の名産品に指定されている。
日本でポピュラーなのは次の2種で、花が食材として売られているだけでなく、園芸店で苗木を売っていることもある。


title: 市川崑

text: 市川 崑（いちかわ こん、幼名：市川 儀一、1915年（大正4年）11月20日 - 2008年（平成20年）2月13日）は、日本の映画監督、アニメーター。


title: 市川崑

text: 娯楽映画から実験的映画、更にはテレビ時代劇ドラマまでを幅広く手がけ、昭和の日本映画黄金期から21世紀初頭まで、第一線で映画制作に取り組んだ。代表作に『ビルマの竪琴』『炎上』『おとうと』『野火』『東京オリンピック』『犬神家の一族』『細雪』など。


title: 市川崑

text: 1915年（大正4年）、三重県宇治山田市（現・伊勢市）生まれ。呉服問屋の生まれであったが、父が急死し4歳から伯母の住む大阪市西区九条に移り、その後脊椎カリエスで長野県に転地療養。その後広島市に住む。


title: 市川崑

text: 出生名は市川儀一という名前で、成人してから市川崑に改名した。改名の理由は、市川自身が漫画家の清水崑のファンであったからとも、姓名判断にこっていた伯父の勧めからとも言われている。


title: 市川崑

text: 17歳のときに信州での初恋の女性をモデルに書いた「江戸屋のお染ちゃん」を『週刊朝日』に投稿し当選する。


title: 市川崑

text: 当初は画家に憧れていたが、当時は財産がないと難しかったのであきらめる。1932年に公開された伊丹万作監督の『國士無双』を見て、感動し志望を映画界に変更した。少年時代に見たウォルト・ディズニーのアニメーション映画にあこがれ、親戚の伝手で京都のJ.O.スタヂオ（のち東宝京都撮影所）のトーキー漫画部に入り、アニメーターを務める。アニメの下絵描きからスタートする。そして『ミッキー・マウス』や『シリー・シンフォニー』などのフィルムを借りて一コマ一コマを克明に分析研究し、映画の本質を学んだ。召集令状は2度きたが、脊椎カリエス、腹膜炎でともに免除となった。


title: 市川崑

text: 1936年（昭和11年）には脚本・作画・撮影・編集をすべて一人でおこなった6分の短編アニメ映画『新説カチカチ山』を発表。漫画部の閉鎖とともに会社合併により実写映画の助監督に転じ、伊丹万作、阿部豊らに師事。京都撮影所の閉鎖にともなって東京撮影所に転勤する。この東宝砧撮影所は、以後、短い新東宝時代、10年程度の日活・大映時代を除き、没後の「お別れの会」に至るまで終世のホームグラウンドとなった。


title: 市川崑

text: 1970年代以降の東宝は自社制作が極端に少なくなったが、そのうちのかなりの本数を市川に委ねており、絶対の信頼関係があった。東宝および直系子会社が主に出資した作品を東宝映画とみなした場合、製作分離した1970年代以降で16本を市川が監督。現在までのところ10本以上撮っている監督は他にいない。これ以外に他社主導出資や製作委員会方式で東宝撮影所使用の作品が多数ある。


title: 市川崑

text: 広島にいた母を含む家族8人全員が1945年8月6日、原爆に被爆したが全員無事であった。1945年（昭和20年）には人形劇『娘道成寺』を制作したがお蔵入りした。終戦を29歳で迎え、その時には実写の助監督に戻っていた。その後、市川は実写映画に活動の場を移し、1948年の『花ひらく』で監督デビューした。市川はアニメーションから実写映画に転身して成功を収めた、数少ない映画人である。


title: 市川崑

text: 東宝東京撮影所から東宝争議のなかで新東宝撮影所に転じ、1951年（昭和26年）に藤本真澄に誘われ東宝に復帰した。この時期は『プーサン』や『億万長者』などの異色風刺喜劇や早口演出の『結婚行進曲』、大胆な映像処理の『盗まれた恋』などの実験的な作品で話題を呼んだが、『三百六十五夜』のようなオーソドックスなメロドラマの大ヒット作品も撮っている。


title: 市川崑

text: 1955年（昭和30年）にはその前年に映画制作を再開したばかりの日活に移籍、『ビルマの竪琴』で一躍名監督の仲間入りを果たし、さらに大映に移籍する。ここでやや腰を落ち着け（ただし当初は東京撮影所で、のち京都撮影所にも進出した）文芸映画を中心に『鍵』、『野火』、『炎上』、『破戒』、『黒い十人の女』、『日本橋』、『ぼんち』、『私は二歳』、『雪之丞変化』など名作を毎年のように発表して地位を確立した。とりわけ1960年（昭和35年）の『おとうと』は、大正時代を舞台にした姉弟の愛を宮川一夫のカメラで美しく表現、自身初のキネマ旬報ベストワンに輝く作品となった。


title: 市川崑

text: また石原裕次郎主演で『太平洋ひとりぼっち』（1962年（昭和37年））を撮るなど、意欲的な映像活動に取り組んでいたのもこの時期のことである。


title: 市川崑

text: 1965年（昭和40年）には総監督として製作した『東京オリンピック』が、当時の興行記録を塗り替えた一大センセーションを起こす。市川はオリンピックは筋書きのない壮大なドラマに他ならないとして、開会式から閉会式に至るまでの緻密な脚本を和田夏十・谷川俊太郎・白坂依志夫とともに書き上げ、これをもとにこのドキュメンタリー映画を撮りあげた。


title: 市川崑

text: しかも、冒頭に競技施設建設のため旧来の姿を失ってゆく東京の様子を持ってきたり、一つのシーンを数多くのカメラでさまざまなアングルから撮影したり、望遠鏡のような2000ミリ望遠レンズを使って選手の胸の鼓動や額ににじむ汗を捉えたり、競技者とともに観戦者を、勝者とともに敗者を、歓喜とともに絶望を描いたりするなど、従来の「記録映画」とは全く性質の異なる極めて芸術性の高い作品に仕上げた。


title: 市川崑

text: だが、完成前の試写を見たオリンピック担当大臣の河野一郎が「記録性に欠ける」と批判したことから、「『東京オリンピック』は記録映画か芸術作品か」という大論争を呼び起こすことになった。


title: 市川崑

text: テレビ放送の開始で、映画が全盛期から斜陽期へと向かう時代が忍び寄る中、映画関係者の中にはテレビに敵対意識を持ったり、蔑視する者が少なくなかった。そんな中、市川はテレビの新メディアとしての可能性に注目し、映画監督としてはいち早く1959年（昭和34年）よりこの分野に積極的に進出した。通常、映画監督のテレビ進出はフィルム撮りのテレビ映画やコマーシャル・フィルムにとどまることが多いが、市川はそれだけでなく、テレビ創成期の生放送ドラマ、ビデオ撮りのドラマから実験期のハイビジョンカメラを使ったドラマまでを手掛け、テレビ史においても先駆的な役割を果たした。


title: 市川崑

text: 1965年（昭和40年）から1966年（昭和41年）にかけて放送された『源氏物語』（毎日放送）では、美術や衣装を白と黒に統一するなど独特の演出を手がけ、演出指導を務めた「夕顔の巻」では国際エミー賞にノミネートされた。テレビコマーシャルでは、大原麗子を起用したサントリーレッド（ウイスキー）がシリーズ化され、長年に渡って放映された。


title: 市川崑

text: 1972年（昭和47年）に監督・監修を手がけた連続テレビ時代劇『市川崑劇場・木枯し紋次郎シリーズ』（フジテレビ）はフィルム撮り作品だが、市川自身による斬新な演出と迫真性の高い映像から、今日では伝説的な作品となっており、その後のテレビ時代劇に大きな影響を与えたと言われている。


title: 市川崑

text: また、全民間テレビ放送局で同時放送された『ゆく年くる年』において1979年（昭和54年）から1980年（昭和55年）（東京12チャンネル制作）まで総監督も務めた。


title: 市川崑

text: 1969年（昭和44年）には黒澤明、木下惠介、小林正樹と4人で「四騎の会」を結成し、『どら平太』の脚本を共同で執筆、当初は4人共同監督で映画化と発表されたが、市川の撮影シーンをどの部分にするかでもめて中止となる。後年、3人が亡くなったのちに自身で監督している。この前後の約10年ほどは作品活動も沈滞気味で、1973年の『股旅』が高評価を得たり、TVの『木枯らし紋次郎』がヒットしたりしたものの、メジャー映画でこれといった代表作を出すことができず、スランプや衰弱が囁かれたこともあった。ホームグラウンドであった大映が衰退・倒産し、基本的には復帰の方向となった東宝も自社製策を大幅縮小したばかりということで、十分に腕を振るう機会が得にくくなったということもある。これは四騎の会の他の三人、豊田四郎、伊藤大輔、稲垣浩といった往年の巨匠たちに共通する悩みでもあった。職人監督として引っ張りだこだったマキノ雅弘、松田定次らも、いずれも長寿を全うしたにも関わらず、ともに劇場映画監督のキャリアは60代初めで終了している。ただ、市川はこの中では小林に次いで若く、余力を残していると見られていたことが復活劇につながる。還暦以降の劇場映画22本、そのほとんどが大作映画、他に共同作品TV作品多数という、海外でも例を見ない多忙な晩年の始まりである。


title: 市川崑

text: 1970年代後半に入り、横溝正史の「金田一耕助シリーズ」を手掛けたことで市川の快進撃が再開された。絢爛豪華な映像美と快テンポの語り口で全作が大ヒットとなった。これを機に横溝正史ブームが始まる。さらに『細雪』、『おはん』、『鹿鳴館』などの文芸大作、海外ミステリーを翻案した『幸福』、時代劇『四十七人の刺客』、『どら平太』、『かあちゃん』など、多彩な領域で成果を収める。キネマ旬報ベストテンでは、13本中9本が入賞した1958年の『炎上』から1965年の『東京オリンピック』までと、6本中5本が入賞した1981年の『幸福』から1987年の『映画女優』まで（入らなかった『鹿鳴館』も14位、読者選出で7位）と、40代と70歳前後の二つの絶好調期が見られた。


title: 市川崑

text: 2003年（平成15年）にはフィルムセンターにて初期作品も含めた65本を上映する大特集が組まれ、前後して初期・中期の作品が相次いでDVD化されるなど、前半生の作品の再評価も進んでいった。


title: 市川崑

text: 90歳を超えても現役で活躍したという点では新藤兼人に次ぐ長老監督に位置。新藤が監督としては商業ベースと距離を置く作家であったこともあり、日本映画界においては受賞歴と興行実績をあわせたキャリアにおいて比肩する者のない存在となったが、2006年（平成18年）には30年前に監督した『犬神家の一族』をセルフリメイクするなど、老いてなおその実験精神は衰えなかった。


title: 市川崑

text: 2008年（平成20年）2月13日午前1時55分、肺炎のため東京都内の病院で死去した。。


title: 市川崑

text: 2008年（平成20年）3月11日、日本政府は閣議に於いて市川に対し、長年の映画界への貢献及び日本文化の発展に尽くした功績を評価し、逝去した2008年（平成20年）2月13日に遡って正四位に叙すると共に、旭日重光章を授与することを決定した。


title: 市川崑

text: 2008年（平成20年）3月30日、お別れの会が成城の東宝撮影所第9ステージで開かれ、映画関係者や俳優ら850人が参列した。石坂浩二、岸惠子、吉永小百合、山田洋次ら18人が発起人となり、石坂・岸が弔辞を読んだ。その他、松岡功、高井英幸、角川春樹、角川歴彦、日枝久、黒鉄ヒロシ、篠田正浩、三谷幸喜、谷川俊太郎、西岡善信、原正人、和田誠、野上照代、浅丘ルリ子、佐久間良子、富司純子、島田陽子、浅野ゆう子、鈴木京香、松嶋菜々子、野田秀樹、岩城滉一、長塚京三、草笛光子、中村メイコ、藤村志保、萬田久子、中井貴惠、風吹ジュン、岸部一徳、うじきつよし、石橋蓮司、横山通乃、三条美紀、佐々木すみ江、岡本信人、渡辺篤史、尾藤イサオ、石倉三郎、清水紘治、辻萬長、三谷昇、大滝秀治、神山繁、加藤武、林隆三、杉葉子、中村敦夫、役所広司、あおい輝彦、中井貴一、豊川悦司、司葉子らが参列した。


title: 市川崑

text: 60年の監督生活を長期間特定の会社に専属することなく過ごし、なおかつ低落し続ける日本映画界でほとんどブランクなく撮り続けた実績は驚異的であるが、これだけ各社を飛び回りながら、大手映画会社では松竹とだけ縁がなかった（東映では東横映画時代に1本撮っている）。1980年代に半村良の『妖星伝』映画化が同社製作で発表され、そのほか池波正太郎作品の映画化（池波が市川を高く評価していた）やシネマジャパネスクでも名前があがったが、いずれも実現しなかった。


title: 市川崑

text: また、市川は1970年代から1980年代にかけて、6本の東宝映画をプロデューサー兼任で監督している。日本映画史上、いかなる巨匠といえども、自ら出資することなく大手の映画に兼任プロデューサーで迎えられ続けた例は後にも先にも例がなく（あっても1本限りの特例である）、特にプロデューサーシステムの厳しさで有名な東宝でこの待遇を得たことは、市川の築いた地位の未踏ぶりを示している。


title: 市川崑

text: 市川の作品には、「文芸作品」「時代劇」「アニメーション」「ドキュメンタリー」「コメディ」「メロドラマ」「ミステリー」など、非常に多くの分野が含まれ、どの分野でも野心的な作品を撮った。


title: 市川崑

text: 大作『東京オリンピック』の後に人形劇『トッポ・ジージョのボタン戦争』を手がけたり、横溝正史のおどろおどろしい『獄門島』と『女王蜂』との間にアニメ合成を駆使した漫画の神様である手塚治虫の原作を映画化した、ファンタジー映画『火の鳥』を製作するなどその活動の幅は広く、作風は多彩である。これら、その美的センスを活かした映像美と独特の鋭いカット繋ぎはコン・タッチと呼ばれ、今なお熱狂的ファンを持つに至る。


title: 市川崑

text: キャスト・スタッフのクレジットにおいて、「画面に沿って直角に曲げて表記する」という独特の表記法が有名で、『新世紀エヴァンゲリオン』（こちらはサブタイトル並びにオープニングクレジットでの監督・庵野秀明の表記）ではオマージュが見られた。


title: 市川崑

text: 晩年には、黒鉄ヒロシの漫画による紙人形で全編を撮影した『新選組』がファンの度肝を抜いた。また、30年ぶりにセルフリメイクした『犬神家の一族』では、まったく同じ脚本を用い同じ主演俳優を起用してみたりもした。カット割や構図も前作を踏襲したものが多いが、前作では飄然と汽車に向かう金田一がリメイク版では画面に向かってお辞儀するエンディングとなっており、この挨拶が（エンドロールを除いて）市川の長年にわたる監督生活のラストカットとなった。


title: 市川崑

text: 脚本は当初、妻の和田夏十に委せることが多かった。和田は『東京オリンピック』を最後に、乳癌を発病して脚本の筆を置き、『細雪』の最後のシーンの脚本が遺作となった。和田の病気引退後は、大部分の作品に自らが執筆参加している。


title: 市川崑

text: ミステリ映画脚本の際に用いられるペンネーム「久里子亭」（くりすてい、アガサ・クリスティーのもじり）は、当初は和田と市川の、後年は日高真也と市川の共同名義である。「日本文学全集」（石上三登志）と揶揄気味に評されるほど純文学の映画化が多い市川だが、このネーミングに示されるようにミステリーへの造詣も非常に深い。『犬神家の一族』では脚本第1稿からオカルト色を排除して謎解きドラマを押し出し、同時期の『八つ墓村』（1977年（昭和52年）、松竹、監督：野村芳太郎）と好対照を成した。その他の金田一耕助シリーズでも、派手なスプラッタ場面などを織り込みつつも、毎回同じキャラクターなのに違う役名で現れる加藤武演ずる警部には、当初金田一を邪魔者扱いしながらも後半には微かな友情が芽生えるが、毎回リセットされてしまう（次作ではまた初対面）など、日本人好みのホームドラマ趣味を逆手にとった知的な遊びの要素が際立っていた。


title: 市川崑

text: 脚本を完全単独執筆することはほとんどなかった。『女王蜂』の脚本を共同執筆した桂千穂は、市川から突然「海辺を疾駆する白い馬の絵が撮りたい」と言われ、それはストーリーとどう結びつくのかと尋ねたところ、そこを君が考えてくださいと返されたエピソードを賛嘆を込めて記している。インタビューなどでも作品論を理論づけたりすることは得意ではなく、来日した評論家あがりのフランソワ・トリュフォーを苛々させたこともあった。和田夏十、谷川俊太郎、日高真也、長谷部慶治らがブレーンとして支えたとはいえ、極度に感覚的で、批評家泣かせであったといえる。


title: 市川崑

text: 『犬神家の一族』以降、石坂浩二は多くの作品で重用された。市川は石坂とは年少の友人として公私にわたるつき合いだった。また、岸恵子は期間、本数、役柄の多彩さ、いずれも抜群で同志的とも言える結びつきがあり、『細雪』では当初予定していた山本富士子が舞台と重なった代わりにオファーを受けている。岸は後年の市川への弔辞では、この際に直接国際電話を受けて代役であることも告げられ「仕方ないからあんたに」「ミスキャストもいいところ」と言われながらも即答で引き受けたエピソードを語り、強い信頼関係をうかがわせた。多くの大映作品で主演した船越英二と、50年にわたって要所要所で招かれた仲代達矢らも重要なパートナーである。脇役では、岸田今日子は大映時代より長きにわたり起用した。他に、浜村純、北林谷栄、加藤武、岸部一徳らを上手く用いた。尾藤イサオ、石倉三郎などは市川に名バイプレイヤーとしての素質を発掘されている。


title: 市川崑

text: 長期間現役を貫いたこともあり、親子2代・3代にわたって仕事を共にした人々も少なくない。師匠にあたる伊丹万作の息子・伊丹十三は常連出演者となり、影響を強く受けつつ監督デビュー、さらにその子・池内万作もリメイク版『犬神家の一族』に出演した。その他には作曲家の山本直純と山本純ノ介、脚本家の八住利雄と白坂依志夫らが親子、詩人で多くの脚本を書いた谷川俊太郎、その子で晩年作品のほとんどで音楽監督をつとめたジャズピアニストの谷川賢作らでスタッフとなっている。


title: 市川崑

text: 市川の独特の映像表現は、後進の映画監督に多大な影響を与えている。


title: 市川崑

text: 和田誠・森遊机編の『光と嘘 真実と影 市川崑監督作品を語る』（河出書房新社、2001年（平成13年））では塚本晋也、井上ひさし、小西康陽、橋本治、椎名誠、宮部みゆきなど各界の市川ファンが賛辞を寄せている。浦崎浩實は没後の「キネマ旬報」に「多様な様式を一人でカバーした“超”のつく巨匠だった」との一文を寄せた。官能小説家・安達瑶の片方である安達Oが熱烈な信奉者で、一時、助監督を務めた。


title: 市川崑

text: 日本映画の巨匠としてはヒット作や大衆的人気にめぐまれたが、錚々たる受賞歴の一方で、キネマ旬報社の叢書「世界の映画作家」では最後まで採り上げられなかった。初期には東宝争議のしこりが原因で左翼系の批評家から目の敵にされ、後期には巨匠らしからぬ変幻自在な作風や、テレビや娯楽映画も厭わずにこなす姿勢への批評家側の戸惑いがあった。「ビルマの竪琴」「幸福」や1950年代の風刺喜劇に若干の例外的要素は見られるものの、この年代の巨匠としては社会的テーマを前面に打ち出した作品がほとんど存在しないのも稀有である。こうしたこともあって、市川作品を嫌う批評家も晩年期に到っても少なくなく、蓮實重彦、山根貞男らは全く認めようとしなかった。


title: 市川崑

text: 温和な性格で、演出に際して声を荒らげたりすることはなかったと、指導を受けた多くの俳優陣は述懐する。初期作品に社会風刺の色が見られるものの、作品に直截的な社会的メッセージを込めたり、政治的発言をすることもあまりなかった。こうした温厚な性格は、長年出演を重ねる常連俳優の多さに表れている。一方で皮肉屋の一面もあった。そのため、まったくそりの合わなかった一人に『股旅』の主演者・萩原健一がいる。聞き書き形式の近著 『日本映画[監督・俳優]論』では、既に40年近くが経過しているにもかかわらず、遠まわしな批判から始めて話しているうちに怒りが高まり「大嫌い、市川崑」と呼び捨てで結ぶという激昂ぶりを示している。


title: 市川崑

text: 映画関係者は、市川に教えを乞いに行くことを、自宅所在地にちなんで「南平台」と言っていた。かつての住まいの一部は没後「市川崑記念室」となっている。


title: 市川崑

text: 名実共に映画界のヒットメーカーであり重鎮でもあったが、そんな彼を「おい、崑」と呼び捨てに出来たのが、青年時代、東宝撮影所で先輩助監督として共に働いていた黒澤明だけだったという。なお、ほぼ年齢差どおり黒澤の方が5年早く監督に昇進したが、市川は黒澤作品には助監督についていない。


title: 市川崑

text: 「肉しか食べない」という逸話が流布されるような偏食家であった。2008年（平成20年）5月30日に放送された『スタジオパークからこんにちは』（NHK）に出演した石坂浩二の話によると、ある日、油分が多い牛丼を食べている市川を見て石坂が注意したところ「こんな年になってそう食生活なんて変えられないよ」と笑っていたという。


title: 市川崑

text: 大変なヘビースモーカーとしても有名である。チェリーとキャメルのどちらかを、一日に100本は欠かさずに吸っており、手を使わずに喫煙できるように、抜歯した歯の隙間に挟んで喫煙していたことでも知られ、撮影中はもちろんインタビューを受ける時もくわえたばこがトレードマークだった。文化功労者に選出された1994年（平成6年）には『NHK紅白歌合戦』に審査員として出演したが、司会の古舘伊知郎から「場内は禁煙でございますので」と忠告され頭をかいていた。編集する際もたばこを咥えていたため、フィルムをライトに透かした際にフィルムを焦がすこともあったという。


title: 市川崑

text: 実母が広島の原爆ドームそばで被爆しながら90歳を越える大往生をし、また実姉も100歳を超えるまで生きたことで、「ニコチンくらいたいしたものではない」と公言していた。だが晩年には健康に気を使うようになり始めたことに加え、吉永小百合のアドバイスもあり、亡くなる5、6年前からは禁煙していたという。


title: 市川崑

text: 幼少期から母・姉たち共に親戚間を渡り歩いて育ったため、石坂浩二は「市川監督は広島弁と京都弁と和歌山弁混じりの言葉だった」と話している。


title: 市川崑

text: 有馬稲子と不倫関係を持ち、後に有馬は堕胎したことを有馬自身が書いている。


title: 市川崑

text: 妻は脚本家の和田夏十であった。東宝撮影所で知り合い、1948年（昭和23年）に結婚した。和田は40年近くにわたって市川の生活を支えるかたわら、生涯でほとんどの市川作品の脚本を手がけるという、文字通り公私における市川のパートナーだった。そもそも「和田夏十」という名は東宝撮影所時代に2人が共同執筆するためのペンネームとして使っていたもので、1951年（昭和26年）の『恋人』で「脚本の才能ではとても妻に及ばない」と市川がこれを妻に譲り、以後彼女専用のペンネームになったという経緯がある。


title: 市川崑

text: ＊以下が実質的な監督昇進後作品


title: 道路交通情報通信システム

text: 道路交通情報通信システム（どうろこうつうじょうほうつうしんシステム、、ビックス）は、日本の一般財団法人道路交通情報通信システムセンター（略称・VICSセンター）が収集、処理、編集した道路交通情報を通信・放送メディアによって送信し、カーナビゲーション（以下、カーナビ）などの車載装置に文字や図形（地図など）として表示させる国内向けのシステムであり、道路上に設置した情報発信装置（ビーコン）やFM多重放送などにより、交通情報を提供するものである。高度道路交通システム（ITS）の一翼を担っている。


title: 道路交通情報通信システム

text: VICSによって提供される情報としては、渋滞情報、所要時間、事故・故障車・工事情報、速度規制・車線規制情報、駐車場の位置、駐車場・サービスエリア・パーキングエリアの満車・空車情報などがある。これらの情報は日本道路交通情報センター(JARTIC)が都道府県警察、道路管理者から収集したものである。


title: 道路交通情報通信システム

text: VICSにおける情報通信、情報提供は、いわゆるVICS/VICS WIDE対応カーナビ等に限定されるのではなく、FM放送電波（FM多重放送）、路側設置の光ビーコン、電波ビーコン（2.4 GHz帯）、DSRC（5.8 GHz帯）など多様な通信・放送メディアによって行われている。


title: 道路交通情報通信システム

text: これらの情報を取得してカーナビで利用するためには、各方式に対応したカーナビを使用する必要があるほか、光ビーコン、電波ビーコン、DSRCの提供情報を利用するには、それぞれの対応ビーコン機器やETC2.0車載器等を車載し、対応カーナビに接続する必要がある。


title: 道路交通情報通信システム

text: 2010年（平成22年）後半ごろから、ITSスポット用DSRC路側機（マイクロ波：5.8 GHz帯、占有周波数帯幅：4.4 MHz）が整備され、情報提供が行われている。これは狭域通信用基地局である。


title: 道路交通情報通信システム

text: 旧来の電波ビーコン（2.4 GHz）と比較して情報提供量が非常に多く（近距離と広域の簡易図形で最大4枚。従来は近距離１枚）、より広範囲な進行方向に最大約1,000キロメートル (km) までの高速道路の情報やインターチェンジ付近の接続道路、平行する一般道路情報、沿道ライブカメラの映像などが提供される。VICSとしては初めて音声案内が可能となり、またビーコン直下でなくても道路上の任意の箇所で案内を行うことで精度の高い情報提供が可能となっている。（従来の電波ビーコンではビーコン直下でしか案内できなかった）


title: 道路交通情報通信システム

text: ITSスポットを使ったサービスをETC2.0と呼んでいる。


title: 道路交通情報通信システム

text: ビーコンは全国の高速道路・有料道路と一部の幹線一般道に整備されており、2017年（平成29年）4月現在で約1,700基設置されている。


title: 道路交通情報通信システム

text: 電波ビーコン（2.4 GHz）は高速道路や都市高速を中心に、道路脇に設置されている（準マイクロ波：2499.7 MHz、占有周波数帯幅：85 kHz）。概ね200 km程度前方までの高速道路の情報を提供している。都市部では並行する一般道路の情報も提供する場合もある。


title: 道路交通情報通信システム

text: 2017年4月現在、ビーコン数は全国で2,869基。電波法令上は水防道路用特別業務の局である。老朽化からビーコン数は減少傾向にあり、2022年3月31日に情報提供を停止し、その後はITSスポットからの提供に一本化される。


title: 道路交通情報通信システム

text: 車載器（受信機）は電波ビーコン（2.4 GHz）用とITSスポット用で互換性がなく、前者は主にビーコンユニットの中にセットされているが、後者は「ETC2.0対応車載器（DSRC車載器）」を利用しているため、対応車載器と対応ナビをつなげる必要がある。（DSRC車載器にはETC機能が内蔵されており、ETC車載器としても利用可能。当初は、セットアップ時にはDSRCのセットアップとETCのセットアップを個別に行わなければならず、1台の車載器に対しセットアップ手数料が二重にかかっていたが、2015年時点ではETC2.0車載器のセットアップを行うと、DSRC部のセットアップと同時にETCのセットアップも行われる。）


title: 道路交通情報通信システム

text: 都市部やその周辺の主要な一般道路を中心に、道路上に設置されている光学式車両感知器。赤外線による通信で車速70 km/h以下に対応する。前方30 km程度先までの一般道の情報を、都市部では加えて周辺の高速道路の情報も提供する。2017年3月現在、ビーコン数は全国で約35,000箇所（約56,000基）。


title: 道路交通情報通信システム

text: 一般道に設置されている渋滞センサーには単純に渋滞の有無を検知するだけの逆ラッパ型のもの以外に、個々の車両に搭載されている光ビーコンユニットが持つID番号を受信するものがある。これは受信したID番号をVICSセンターにて集計、あるID番号が一定区間における実際の通過所要時間を計算し、より正確な渋滞情報として活用するものである。


title: 道路交通情報通信システム

text: なお、ビーコンユニットが持つIDは、エンジンを掛ける都度、つまり、ビーコンユニットの電源が入る度にランダムでIDが生成されるので、自動車が持つナンバープレートとは違い、IDのみで特定車両を追跡するのは極めて難しい。


title: 道路交通情報通信システム

text: 各地のNHK-FM放送の放送波に多重化して、都道府県単位の広域情報を文字多重放送で提供している。2008年4月現在、放送局数は基幹局53局、中継局465局。


title: 道路交通情報通信システム

text:
また、2015年4月より従来サービスを拡張・強化したVICS WIDEサービスが開始された。伝送容量を2倍にすることで新たに以下のサービスが追加された。
VICS WIDEサービスはサービス開始以降に発売されたカーナビであれば対応している。従来の機種でもファームウエアの更新で対応する場合がある。


title: 道路交通情報通信システム

text: FM多重放送(ARIB STD-B3)はDARCを使っており、変調にLMSK（Level-controlled Minimum Shift Keying）、誤り訂正に(272,190) 積符号(短縮化差集合巡回符号)が用いられている。VICSによる各種情報は以下の3パターンによって表示される。いずれも上記のどのメディアからも取得することができるが、メディアによって提供範囲が異なる。


title: 道路交通情報通信システム

text: 出典


title: 楊堅

text: 楊 堅（よう けん、541年7月21日 - 604年8月13日）は、中国の隋の初代皇帝（在位：581年3月4日 - 604年8月13日）。小名は那羅延。諡は文皇帝、廟号は高祖。第2代皇帝煬帝の父。


title: 楊堅

text: 楊堅は、北周の大将軍の楊忠と呂氏の間に生まれた。楊氏は漢民族で後漢の楊震の末裔を称し、弘農郡華陰県（現在の陝西省渭南市）を本貫とした。しかし、漢族出身ではなく北方異民族の普六茹氏の子孫という説がある。


title: 楊堅

text: 『隋書』の「本紀」には、楊堅の誕生に関して以下の話を載せている。楊堅が生まれたのは、541年（大統7年）6月13日、生まれた場所は、馮翊（陝西省大茘県）の般若寺という仏寺であり、幼名は金剛力士をあらわす那羅延であったという。この時代、熱心な仏教信者でなくとも、名前に仏教語を使用するのは一般的なことではあったが、楊堅の場合は乳母役を引き受けて養育したのが智仙という尼僧であったという。このようなことから、楊堅は幼少の頃から仏教に親しみを持っていたものと考えられる。


title: 楊堅

text: また、初唐の護法僧法琳の『弁正論』によると、その般若寺は北周武帝の廃仏によって廃毀されたが、楊堅は即位後の585年に出生地を懐かしみ、父母への追善供養の意味も込めて、その場所に後の日本の国分寺に相当する大興国寺を建立し、華麗な荘厳を施された堂塔伽藍を建立したと記している。


title: 楊堅

text: 楊堅は、14歳のとき、京兆尹の薛善に召されて功曹となった。15歳で父の功績により散騎常侍・車騎大将軍・儀同三司となり、成紀県公に封じられた。16歳で驃騎大将軍に転じ、開府儀同三司の位を受けた。北周の明帝が即位すると、右小宮伯となり、大興郡公に進んだ。武帝が即位すると、左小宮伯に転じ、隋州刺史として出向し、位は大将軍に進んだ。父の楊忠の死後、隋国公の爵位を嗣いだ。


title: 楊堅

text: 北斉の平定にも戦功を挙げ、位は柱国に進み、定州総管に任ぜられた。のちに亳州総管に転じた。


title: 楊堅

text: 578年、楊堅は長女の楊麗華を北周の宣帝の皇后として立てさせ、自身は上柱国・大司馬となって権力を振るった。579年、大後丞・右司武となり、大前疑に転じた。580年5月、揚州総管となるが、宣帝が死去したため、楊堅は静帝の下で左大丞相となり、北周の実権を掌握した。6月以降、尉遅迥・司馬消難・王謙らに反乱を起こされたが、楊堅はこれを武力で鎮圧した。9月には大丞相となり、12月には相国・総百揆・都督内外諸軍事・隋王に上った。翌581年2月、静帝から禅譲させて皇帝に即位し、隋王朝を開いた。後には静帝を初めとする北周の皇族の宇文氏一門を皆殺しにした。


title: 楊堅

text: 楊堅は大興（後に長安）を都として定めた。そして587年には後梁を、589年には陳を滅ぼして、西晋滅亡以来約300年にわたり乱れ続けてきた中国全土を統一することに成功した。598年には高句麗に対し第1次高句麗遠征を行った。


title: 楊堅

text: 楊堅は内政にも力を注いだ。まず、開皇律令を公布、中央官制を三省六部に整え、さらに地方に対しては郡を廃して州・県を設置した。また、官僚の登用においても九品中正法を廃止し、新たに科挙制度を設けた。さらに貨幣の統一、府兵制や均田制などの新制度を設けるなど、中央集権体制を磐石なものとした。また、仏教の興隆にも尽力し、その仏教を重視した政策は、仏教治国策とまで称せられた。


title: 楊堅

text: 楊堅の長男の楊勇が皇太子に立てられていたが、独孤皇后や楊素らの画策で廃嫡され、次男の楊広（後の煬帝）が代わって太子に立てられた。604年、楊堅は仁寿宮で病の床についたが、楊広が楊堅の寵愛する宣華夫人に手を出そうとしたことを、難を逃れた夫人から直接聞いて、「畜生になんで大事を託せようか。独孤（皇后）がわしを誤らせたのだ」と言い、「我が子を呼べ」と叫んで、楊勇を呼び出そうとした。その直後に楊堅は亡くなった。享年64。


title: 楊堅

text: 病床の楊堅が、廃太子楊勇を呼び出そうとしたことを柳述・元厳が楊素に報告し、楊素が太子楊広に報告すると、楊広が張衡を楊堅の寝殿に派遣し、夫人や後宮の侍従が別室に離れた直後に、楊堅は亡くなったとする。


title: 楊堅

text: 以上の説は、宮崎市定が『隋の煬帝』（中公文庫）で説くように、煬帝の暴君伝説がさまざま作られるなかで成立した部分が多いようである。唐初に成立した『隋書』では、「本紀」ではなく「列伝第一」「后妃伝」に記されている。


title: ブライス・ダラス・ハワード

text: ブライス・ダラス・ハワード（Bryce Dallas Howard, 1981年3月2日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。


title: ブライス・ダラス・ハワード

text: カリフォルニア州ロサンゼルス出身。ミドルネームのダラスはテキサス州ダラスに由来している。父親は映画監督のロン・ハワード、母親は女優のシェリル・ハワード。叔父はクリント・ハワードで、祖父はランス・ハワードである。双子の妹（ジョスリン、ペイジ）と弟（リード）がいる。妹のペイジ・ハワードも女優となった。


title: ブライス・ダラス・ハワード

text: 幼い頃はコネチカット州グリニッジで過ごす。高校時代は演劇キャンプに参加。ニューヨーク大学で演技等を学び、舞台女優としてシェイクスピアやチェーホフの舞台に立っていた。


title: ブライス・ダラス・ハワード

text: 幼い頃から父親の監督作品にはブライス・ハワード（Bryce Howard）名義で出演していたが、本格な映画出演は2004年公開の『ヴィレッジ』で、この映画で主役の座に抜擢。後に同作と同じくM・ナイト・シャマランが監督した2006年公開の『レディ・イン・ザ・ウォーター』に出演。


title: ブライス・ダラス・ハワード

text: 2006年にはアルフレッド・モリーナ主演の短編映画を監督している。また、同年にはケネス・ブラナーが監督したシェイクスピアの戯曲『お気に召すまま』でゴールデングローブ賞主演女優賞（ミニシリーズ･テレビ映画部門）にノミネートされた。


title: ブライス・ダラス・ハワード

text: 2007年公開の『スパイダーマン3』ではグウェン・ステイシーを、2009年公開の『ターミネーター4』ではケイト・コナーを演じた。


title: ブライス・ダラス・ハワード

text: 2015年、大ヒット映画『ジュラシック・ワールド』の主役を演じて、知名度が大幅アップした。


title: ブライス・ダラス・ハワード

text: 2018年、『ジュラシック・ワールド/炎の王国』で主役を演じ続いた。


title: ブライス・ダラス・ハワード

text: 2006年6月17日に約5年間の交際を経て、俳優のセス・ガベルと結婚。2007年2月16日に長男（セオドア・ノーマン・ハワード＝ガベル）を出産。2012年1月19日に長女（ベアトリス・ジーン・ハワード＝ガベル）を出産。


title: ブライス・ダラス・ハワード

text: 『ヴィレッジ』で共演したホアキン・フェニックスの影響でベジタリアンになる。


title: ブライス・ダラス・ハワード

text: 『スパイダーマン3』で共演したキルスティン・ダンストやナタリー・ポートマン、ジェイク・ギレンホールと親しい間柄。


title: メアリ・ダイアー

text: メアリ・ダイアー（Mary Barrett Dyer, 1611年? - 1660年6月1日）は、イギリス・イングランドの生まれのクエーカー教徒（Quaker）である。再三、クエーカー教禁止令に違反した罪により、マサチューセッツ州ボストン市にて絞首刑に処せられた。北米最後の殉教者であると考えられている。


title: メアリ・ダイアー

text: 1637年、メアリー・ダイアーは、宗教家アン・ハッチンソンと出会った。ハッチンソンは、「神は、聖職者を通してだけでなく『直接に各々の個人に語りかける』のだ」と伝道していた。ダイアーはハッチンソンの「信仰至上主義」と言われる教えに帰依した。信仰至上主義者の間では、老若男女が集いながら、マサチューセッツ湾入植地での神政法が聖書に抵触していることを学習していた。


title: メアリ・ダイアー

text: 1638年、メアリー・ダイアーと夫ウィリアム・ダイアーは、ハッチンソンらと共に、入植地から追放された。ダイアー一行は、ロードアイランドの入植地、プロビデンスへ移動した。というのもプロヴィデンスでは、既に1636年に同じくマサチューセッツから「異端信仰」のかどで追放されたロジャー・ウィリアムズにより、宗教の自由が確立されていたからだった。


title: メアリ・ダイアー

text: 1652年、メアリー・ダイアーと夫は、ロジャー・ウィリアムス及びジョン・クラークと共にイングランドへ帰還した。ここでメアリーは、数年前からハッチンソンと共に抱いていた考えに大変近い内容を説いていたジョージ・フォックスが創始していたクエーカー教( Religious Society of Friends )に入信したのである。メアリーは次第に、自分の信念に従って、クエーカー教の伝道者となっていった。


title: メアリ・ダイアー

text: 1657年、ダイアー夫妻はロードアイランドへ戻った。その翌年、メアリーは、新たに制定されたクエーカー教禁止令に抗議するべくボストンへ向かったが、あえなく捕まり、追放されてしまった。（夫ウィリアムはクエーカー教に入信していなかったため、捕まらずに済んだ。）


title: メアリ・ダイアー

text: メアリー・ダイアーは、ニューイングランドにてクエーカー教の布教を続けたが、1658年、ニューヘイブン（コネチカット）で捕まった。その釈放後、メアリーは2人のクエーカー教徒（2人は捕まっていた）を訪問するためにマサチューセッツへ向かい、また捕まってしまい、入植地から永久追放の処分を受けることとなった。メアリーは、表だって法令違反しているクエーカー教徒の集団と共に、マサチューセッツへ三度目の訪問を行い、再び捕らえられてしまい、死刑宣告を受けた。ごく短い審理の後、他の2人のクエーカー教徒は絞首刑に処せられてしまった。しかし、メアリーの夫が当地の知事ジョン・ウィンスロップの友人であったことにより、メアリーの死刑は執行直前で恩赦されることとなった。（ただ、これはメアリーの希望に添うものでなかった。なぜならメアリーは懺悔とクエーカー教の否定を拒否したのだから。）


title: メアリ・ダイアー

text: メアリー・ダイアーは、ロードアイランドへ強制送還され、ロングアイランド（ニューヨーク）へ伝道に回ったが、1660年、良心に呼び起こされた彼女は反クエーカー教法令に反抗するため、マサチューセッツへ舞い戻った。今度こそ、彼女の夫・家族の要望にも関わらず、メアリーは再度、懺悔を拒否してしまい、5月31日、改めて死刑宣告を受けた。そして、その翌日（6月1日）、マサチューセッツにおいてクエーカー教徒であり続けた罪状によって、ボストンコモンにて絞首刑に処せられた。


title: メアリ・ダイアー

text: メアリーの最期の言葉は「いいえ、私はあなた方の罪深さを贖うために来たのです。主の無垢な僕（しもべ）に反するような非正当な法を撤回することを求めています。そう、私は決して懺悔などしません。」であった。


title: メアリ・ダイアー

text: 現在、ボストンにあるマサチューセッツ州会議事堂の前には、メアリーの銅像が立っている。


title: 白組

text: 株式会社白組（しろぐみ、）は、アニメーション・実写映画の企画・制作およびVFX制作を主な事業内容とする日本の企業。日本動画協会正会員。


title: 白組

text: 1973年、島村企画室を設立。


title: 白組

text: 1974年、島村企画室を発展的に解散して白組を設立した。


title: 白組

text: コンピュータグラフィックスなどのVFXからミニチュア制作まで幅広い技術を持つ。映画『ジュブナイル』（2000年）『リターナー』（2002年）を制作した。また、2000年代以降は実写映画などの特殊効果を制作するだけではなく、『もやしもん』等のアニメ作品の元請制作にも関わるようになった。


title: 白組

text: あらゆる映像表現に対応するため、東京都港区青山の本社のほか、調布市にある調布スタジオなど東京都内に複数のスタジオを有する。人材育成にも力を入れており、東京に本社を置くヒューマンアカデミーと提携し、2004年には高田馬場に「白組ヒューマンスタジオ」をオープンさせた。


title: 白組

text: 白組に所属するスタッフには映画監督の山崎貴や岩本晶、八木竜一、渋谷紀世子などがいる。


title: ロン・ハワード

text: ロン・ハワード（Ron Howard, 1954年3月1日 - ）は、アメリカの映画監督、映画プロデューサー、俳優。オクラホマ州出身。


title: ロン・ハワード

text: 映画監督としては、2001年の『ビューティフル・マインド』にて第74回アカデミー賞監督賞・作品賞を受賞。『ダ・ヴィンチ・コード』は全世界で7億ドルを超えるヒットを記録した。


title: ロン・ハワード

text: 俳優としては、子役時代に8年間演じたシットコム『メイベリー110番』のオーピー・テイラー役、10代の頃に6年間演じたシットコム『ハッピーデイズ』のリッチー・カニンガム役で知られる。日本では俳優時代、一時期ロニー・ハワードと表記されている時代があった。


title: ロン・ハワード

text: プロデューサーとしては、1986年にブライアン・グレイザーと「イマジン・エンターテインメント」を共同で立ち上げ、テレビシリーズ『24 -TWENTY FOUR-』『ライ・トゥ・ミー 嘘は真実を語る』などを世に送り出した。


title: ロン・ハワード

text: 父親は俳優のランス・ハワード。母ジーン・スピーグル・ハワード、弟クリント・ハワード、妻シェリル・ハワード、娘のブライス・ダラス・ハワード、ペイジ・ハワードも俳優。


title: ロン・ハワード

text: オクラホマ州ダンカンで監督、脚本家、俳優の父ランス・ハワードと女優ジーン・スピーグル・ハワードの息子として生まれる。父の姓はベッケンホルトだったが、1948年より芸名としてハワードを名乗る。ロン出生時、ランスは3年間アメリカ空軍に入隊していた。1958年、一家はハリウッドに転居し、1年後に弟クリント・ハワードが生まれる。後に『メイベリー110番』の撮影現場となるデシル・スタジオの1ブロック南に家を借りる。カリフォルニア州バーバンクに転居するまで3年以上ハリウッドに居住していた。


title: ロン・ハワード

text: 少年期、デシル・スタジオで家庭教師から学び、ジョン・ブロウ高等学校を卒業。後に南カリフォルニア大学映画芸術学部に入学するが、卒業はしていない。


title: ロン・ハワード

text: 両親ともに俳優だったので、子役のころから多くのテレビドラマや映画に出演。


title: ロン・ハワード

text: 1959年、『旅』で初めてクレジットされる。ジューン・アリソン主演のCBSのアンソロジー・シリーズ『 』のエピソード『Child Lost 』、『トワイライト・ゾーン』のエピソード「"" 」、シットコム『わんぱくデニス』第1シーズンにデニスの友人の一人スチュワート役、『ドビーの青春』の第24話に出演。1960年の連続テレビドラマ『シャイアン』第4シーズン第2話『"Counterfeit Gun" 』にティミー役(クレジット無し)で出演。


title: ロン・ハワード

text: 1960年、『ダニー・トーマス・ショー』のスピンオフ『メイベリー110番』のオーピー・テイラー役に配役される。当時はロン・ハワードではなくロニー・ハワードとしてクレジットされており、『メイベリー110番（原題:アンディ・グリフィス・ショー）』の主演アンディ・グリフィスの息子役として8シーズンもの間出演していた。グリフィスとは舞台裏でも父と子のように過ごしていた。放送終了後も2人はランチを共にしたり、主に電話で連絡を取り続け、その後2度の再会番組にも共に出演し、2人の関係は2012年のグリフィスの死まで約45年間続いた。「父」の死がテレビのニュースで報じられるとハワードは「ドラマ、コメディ、音楽など多岐に亘る彼の創造に対する愛は周囲を活気付けた。彼が作り上げた『メイベリー110番』での精神は楽しいだけでなくプロフェッショナルでもあった。それはとても素晴らしい環境だった。人々が何かを作り上げる楽しみを知る機会を得ることに影響を与えたと思う。いつもそこに尊敬と情熱を持ち合わせ、誰かにお願いする時も気取らず自然だった。彼はいつも視聴者の皆さんを尊敬し、視聴者の気持ちに立っていた。彼は私に大きな影響を与えた。彼が亡くなったことはとても寂しいが、彼はとても豊かな人生だったと思う。」と声明を出した。


title: ロン・ハワード

text: 1962年『"" 』、1973年『アメリカン・グラフィティ』、1976年『ラスト・シューティスト』などの映画に出演。


title: ロン・ハワード

text: 子役の頃から制作に興味を持ち、1972年に南カリフォルニア大学の映画学科へ進学。


title: ロン・ハワード

text: 在学中の1973年『アメリカン・グラフィティ』やテレビドラマ『ハッピーデイズ』などの主役で人気を得たが、1977年の『バニシングIN TURBO』で監督デビュー。1986年の『ガン・ホー』（日本では劇場未公開、ビデオ化のみ）は、国辱ムービーとしても話題を呼んだ。その他『コクーン』『バックドラフト』『アポロ13』などのヒットにより一流監督となり、2001年『ビューティフル・マインド』でアカデミー賞監督賞を受賞した。


title: ロン・ハワード

text: テレビドラマ『24 -TWENTY FOUR-』ではプロデューサーも務めている。


title: ロン・ハワード

text: マイケル・キートンが主演の『ガン・ホー』では、冒頭のシーンで日本ロケを敢行している。2009年には、『天使と悪魔』のプロモーションで、主演のトム・ハンクスやプロデューサーのブライアン・グレイザーらと共に来日。帝国ホテルでの記者会見や、東京ドームでの始球式などに参加した。


title: ロン・ハワード

text: 2017年、『スター・ウォーズシリーズ』のハン・ソロのスピンオフ映画『ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー』の監督に就任した。


title: ジャック・イベール

text: ジャック・フランソワ・アントワーヌ・イベール（Jacques François Antoine Ibert, 1890年8月15日 - 1962年2月5日）は、パリ生まれのフランスの作曲家。しばしばその作風は、軽妙、洒脱、新鮮、洗練などと言った言葉で評される。


title: ジャック・イベール

text: 1910年、パリ音楽院に入学。アンドレ・ジュダルジュの対位法では「フランス6人組」のダリウス・ミヨーやアルチュール・オネゲルと同窓であった。第一次世界大戦中は海軍士官として従軍。1914年に音楽院を卒業し、5年後の1919年、カンタータ『詩人と妖精"Le poète et la fée"』にてローマ大賞を受賞した。1923年まで3年間ローマに留学、『寄港地』などを作曲する。1937年からローマのフランス・アカデミーの館長に任命される。1940年、フランス政府よりの依頼を受けて、日本の皇紀2600年奉祝曲として『祝典序曲』を作曲。1955年から1957年までパリのオペラ＝コミック座の監督をつとめ、1962年にパリにて死去。遺体はパリ16区のパッシー墓地にて埋葬された。


title: 2046 (映画)

text: 『2046』（ニーゼロヨンロク）は2004年の中国(香港)映画。


title: 2046 (映画)

text: 『欲望の翼』、『花様年華』に次ぐウォン・カーウァイの1960年代シリーズの3作目。また、この作品は『花様年華』の続編であり、一部『欲望の翼』の続編でもある。『花様年華』とほぼ同時期に撮影が開始されたが、予定通りに進まないカーウァイ監督のスタイルにキャストのスケジュール調整が難航、それにSARSによる渡航制限やレスリー・チャンの自殺などを受けて、完成までに5年の歳月が費やされた。脚本が流動的で知られるカーウァイは、レスリーへのオマージュと『欲望の翼』のエピソードを予定以上にちりばめることに決定した。


title: 2046 (映画)

text: 劇中の現実世界の主人公をトニー・レオン、劇中劇の主人公を木村拓哉が演じている。この物語の主軸となる2人の男性と1人の女性フェイ・ウォンの周囲をとりまくのが、トニーとの恋に溺れる娼婦チャン・ツィイー、トニーと愛を交わしながらも別れを選ぶ賭博師コン・リー、死んだ婚約者との思い出に生きる踊り子カリーナ・ラウなどである。役名や設定はかなりの割合で『欲望の翼』『花様年華』からそのまま流用されている。


title: 2046 (映画)

text: 第24回香港電影金像奨最優秀主演男優賞（トニー・レオン）・最優秀主演女優賞（チャン・ツィイー）受賞。ニューヨーク映画批評家協会賞・最優秀外国語映画賞受賞。2004年度ヨーロッパ映画祭インターナショナル（非ヨーロッパ）映画賞受賞。2004年度カンヌ国際映画祭・コンペティション部門出品作品。文春きいちご賞2004年度第8位。日本国内興行収入約7億8000万円。


title: 2046 (映画)

text: 1960年代、作家のチャウ・モウワン（トニー・レオン）は香港のホテルに滞在している。ホテルのオーナーの娘ワン・ジンウェン（フェイ・ウォン）は日本から来たビジネスマンのタク（木村拓哉）と恋に落ちるが、父親であるオーナーに交際を反対される。やがて帰国するタク。文通もままならない2人に、チャウはタクの手紙を代わりに受け取ろうと申し出る。言葉も通じず遠く国を隔てられた恋人同士にインスパイアされて、チャウは小説『2046』を書き始める。作中に登場する人物たちは永遠の愛を求め「何も変わらない」と云われる“2046”を目指して列車に乗る。この小説の主人公がタクである。


title: 2046 (映画)

text: （）のリンクは日本語吹き替え版。


title: 緊急自動車

text: 緊急自動車（きんきゅうじどうしゃ）とは、人命救助や火災対応など、何らかの理由で急を要する業務に利用される自動車をいう。法令に基づく、急を要する業務の目的の特別な走行を緊急走行という。本稿では日本の道路交通法における「緊急自動車」について述べる。


title: 緊急自動車

text: 道路交通法39条では、緊急自動車を「消防用自動車、救急用自動車その他の政令で定める自動車で、当該緊急用務のため、政令で定めるところにより、運転中のものをいう。」と定義しており、詳しくは政令（道路交通法施行令）に定義されている。


title: 緊急自動車

text: 道路交通法施行令13条1項は以下のように定めている。


title: 緊急自動車

text: 以上の緊急自動車は、基本的 サイレンおよび赤色の警光灯を装備している。


title: 緊急自動車

text: 道路交通法施行令13条2項は次のような車両も緊急自動車とすると規定している。


title: 緊急自動車

text: この道路交通法施行令13条2項で「緊急自動車である警察用自動車に誘導されている自動車」及び「緊急自動車である自衛隊用自動車に誘導されている自衛隊用自動車」が緊急自動車とみなされることから、例えば傷病者を速やかに病院に搬送しなければならないが救急車の到着を待てない切迫した状況において、傷病者を乗せた自家用自動車が緊急走行する警察用自動車の誘導を受けて病院へ向かう場合などは緊急自動車とみなされる。


title: 緊急自動車

text: 道路交通法施行令13条1項に規定する緊急自動車は、緊急の用務のため運転するときは、道路運送車両法第3章（自衛隊用自動車については自衛隊法114条2項の規定による防衛大臣の定め）及びこれに基づく命令の規定により設けられるサイレンを鳴らし、かつ、赤色の警光灯をつけなければならない。ただし、警察用自動車がスピード違反をする車両又は路面電車を取り締まる場合において、特に必要があると認めるときは、サイレンを鳴らさなくともよい（道路交通法施行令14条）。


title: 緊急自動車

text: なお、道路交通法施行令14条は「前条第一項に規定する自動車は、」としており、緊急自動車である警察用自動車に誘導されている自動車（道路交通法施行令13条2項）にはこの条文の適用はない。


title: 緊急自動車

text: 道路交通法施行令13条1項に規定する緊急自動車は、緊急の用務のため運転するときは、原則として、道路運送車両法第3章及びこれに基づく命令の規定等により設けられるサイレンを鳴らし、かつ、赤色の警光灯をつけなければならないとされている（道路交通法施行令14条）。この基準は道路運送車両の保安基準の細目を定める告示第231条で定められている。


title: 緊急自動車

text: 消防用車両とは「消防用自動車以外の消防の用に供する車両で、消防用務のため、政令で定めるところにより、運転中のもの」をいう（道路交通法41条の2）。緊急用務に運用可能な消防用自動車以外の車両が該当する。具体的には消防用の原動機付自転車、自転車、リヤカー等の軽車両、被牽引車、トロリーバスなどが挙げられる。


title: 緊急自動車

text: 一部地域で、消防団が使用する動力消防ポンプを積載したリヤカーに手回しサイレンを搭載したものが存在する。基本的に緊急走行中の取り扱いは緊急自動車と同様であるが、自動車では無いことから、一般車両の避譲方法が異なり、適用除外となる項目が異なる。


title: 緊急自動車

text:
消防用車両が消防用務のため運転するときは、サイレン又は鐘を鳴らし、かつ、夜間等には、5メートルの距離から確認できる光度を有する赤色の燈火をつけなければならない。昼間はサイレンや半鐘を鳴らしていれば赤色灯は不要な点、また光は赤の不動灯である点で異なる。緊急走行の際は、道路交通法第39条に
とあり、状況に応じて道路の右側にはみ出して走行（逆走）ができる。また、交通信号機の信号ほか法令の規定により停止すべき場合（進行妨害となる場合、横断等のため歩道等に進入する直前、停留中の路面電車後方、踏切の直前、横断歩道等の直前、横断歩道等付近に停止中の車両の側方通過時、一時停止の標識、交差点等進入禁止など）にも停止しないことができるが、その場合は他の交通に注意して徐行しなければならないとされている。また、シートベルトの着用義務も免除される。


title: 緊急自動車

text: 道路交通法第40条により、軽車両を含む緊急自動車以外の一般車両は、緊急自動車の進行を妨げないよう進路を譲らなければならない。より具体的には、交差点やその付近では交差点を避けたうえで道路の左側（一方通行の道路で、左に寄せることが緊急自動車の妨害となる場合は道路の右側）に寄せたうえで停車し、それ以外の場所では左側に寄せなければならない。路面電車は交差点を避けなければならない。怠った場合は道交法違反「緊急車妨害等」となる。


title: 緊急自動車

text: 道路交通法第41条により、次に挙げる同法の各条の適用が除外される。


title: 緊急自動車

text: 最高速度の適用も一般車両より緩和されて、緊急走行時の最高速度は時速80キロメートル（令12条3項）、高速自動車国道の本線車道のうち、対面通行でない区間は時速100キロメートル（令27条2項）である。京都府警察のパトカーが兵庫県内で、岡山県警察が自県内で、最高速度超過の違反を犯し、運転者の警察官が2014年6月に処分を受けている。交通違反取締のための緊急走行は、最高速度を超える違反の場合に当該違反車両と速度を同等の速度で走行して速度を計測する必要があるため、この限りではない（法41条2項）。ただしこの際は最低でも、前方集中型警光灯発光などを行う必要があり、赤色灯・サイレンなどを作動させないなど、一般車扱いの状態では過速度追尾してはならない（ただし、各都道府県の条例により各種交通規制について除外されているケースも多く、交通警察における取締時の運用も一定していない）。また、赤信号や一時停止標識の前では停止しなくてよいものの、その代わり、徐行して安全確認を行う義務がある等、緊急走行だからといってあらゆる交通規則の適用から除外されるわけではなく、緊急自動車運転者は第2種運転免許保持者並みのエキスパートとして、むしろ更に高度な安全運転を義務づけられていると解釈される。道路交通法および同施行令の適用除外事項が同法に定められており、緊急自動車の種別によって異なる。


title: 緊急自動車

text: 道路交通法で緊急自動車とはあくまで「運転中のもの」と定義されており、駐車している場合の規定はない。このため、各都道府県では条例により駐車禁止の除外を定めている（パトロールカーが駐停車禁止に抵触し、運転者の警察官が反則告知を受けた実例が多数ある）。多くの都道府県では「緊急自動車だから」と言う理由ではなく「捜査や交通取締り、消防作業、人命救助、公共作業などをしているから」という理由で駐車禁止から除外されるので、駐車中に赤灯を点灯させておく必要はなく、そもそも緊急自動車である必要もないので、前記の目的のために使用されているのならば、たとえレンタカーや純然たるマイカーであっても駐車違反とはならない。これにより、現場駆け付けで活動を行う消防団員のマイカーや、様態急変のあった者を医療機関へ搬送しようとする家族の個人車などが除外適用の対象となっている。（例：東京都道路交通規則、沖縄県道路交通法施行細則、和歌山県道路交通法施行細則など）


title: 緊急自動車

text: 道路整備特別措置法第24条第1項但書の規定により、用務中の緊急自動車は高速道路等や一般有料道路における通行料金徴収の対象とならない。これは災害救助、水防活動その他特別の理由により利用する車両（国土交通大臣が指定したもの）も同様の扱いとなる。なお、道路法の道路以外の有料道路（例として道路運送法に基づく一般自動車道）については特措法が適用されないため別段の定めとなる。


title: シモンズ (歌手)

text: シモンズは田中ユミ、玉井タエの女性フォークデュオである。ともに大阪府出身で、いわゆる関西フォーク系に属する。


title: シモンズ (歌手)

text: シモンズの名前は二人がファンであった「サイモン&ガーファンクル」のサイモン（Simon）をローマ字読みしたもの。


title: シモンズ (歌手)

text: 二人は高校時代からベッツィ&クリスのカバーなどを歌ってライブ活動をしていた。毎日放送ラジオの『ヤングタウン』のオーディションで合格。高校卒業後に上京しRCAレコードから「恋人もいないのに」でデビュー。デビュー曲は「あの素晴しい愛をもう一度」になる予定であったが、この曲は北山修と加藤和彦が唄うことに決まったため、急遽「恋人もいないのに」になった。この曲は60万枚を超える大ヒットとなった。しかし人気絶頂の1974年、玉井タエの後藤次利との結婚を期に休止した。


title: シモンズ (歌手)

text: 1978年にテレビドラマ主題歌を歌うことによりに一時的に活動を再開するも、翌年の玉井タエの離婚により本格的に解散した。


title: シモンズ (歌手)

text: 100曲を超えるCM曲をうたっている。なかでも明治製菓（現・明治）のチェルシーのCMソング（作詞：安井かずみ、作曲：小林亜星）は有名である。


title: シモンズ (歌手)

text: 1996年、田中ユミは元ジャネッツの青木まり子（現五つの赤い風船）と新シモンズを結成した。1999年に解散するが、2006年などに度々再結成を行っており、2006年の8月に公式ホームページが開設された。


title: シモンズ (歌手)

text:
2009年7月25日、大阪府の守口文化センター（エナジーホール）にて、玉井タエを迎えて田中ユミのコンサートが開催された。
シモンズ結成40周年記念として、解散以来初のデュエットが蘇ることとなった。


title: シモンズ (歌手)

text:
2014年10月2日、田中ユミが
テレビ東京「名曲ベストヒット歌謡」にゲスト出演した。


title: シモンズ (歌手)

text: 田中 ユミ（たなか ユミ、 - ）本名、田中 由美子（たなか ゆみこ）。


title: シモンズ (歌手)

text: 玉井 タエ（たまい タエ、 - ）本名、玉井 妙子（たまい たえこ）。


title: シモンズ (歌手)

text: GOLDEN☆BEST シモンズ オールソングス・コレクション


title: シモンズ (歌手)

text: DISCOVER JAPAN　遠くへ行きたい 〜若い旅人の詩〜


title: シモンズ (歌手)

text: いぬい ゆみ、ジャッケルズ（ばんばひろふみ・石岡達雄・山本博史）との3者共作アルバム。シモンズは「小さな日記」（オリジナル：フォー・セインツ）、「山のロザリア」（オリジナル：スリー・グレイセス）、「琵琶湖周航の歌」の3曲を歌唱し収録されている。（RCAレコード、規格品番：JRS-7145、1969年～70年頃リリース(詳細年月不明)）


title: シモンズ (歌手)

text: リンクはいずれもYOUTUBE。


title: 北海道留萌高等学校

text: 北海道留萌高等学校（ほっかいどう るもいこうとうがっこう、Hokkaido Rumoi High School）は、北海道留萌市東雲町一丁目にある道立高等学校。全日制普通科がある。留萌駅前より沿岸バス市内線、留萌高校正門前下車。


title: 正親町三条家

text: 正親町三条家（おおぎまちさんじょう け、旧字体：–三條–）、現在の嵯峨家は、大臣家の家格をもつ公家。


title: 正親町三条家

text: 藤原北家閑院流 三条家庶流。左大臣三条実房の三男公氏を家祖とする。始祖は藤原鎌足、さらに天児屋命(あめのこやねのみこと)まで遡ることができる。


title: 正親町三条家

text: 実房の長男公房が継承した嫡流三条家（転法輪三条家）と区別するために公氏流を正親町三条と呼ぶようになったものだが、この家名が定着するのは7代公豊の頃だと考えられている。「正親町」は邸宅が正親町東洞院に面していたことに由来する。なお家祖の公氏はこの正親町三条のほかにも、嵯峨（さが）や西郊（にしむら）を名乗ることもあった。このことを先例として、明治時代になると漢字5文字の長い家名が至便性に劣ることを痛感した28代実愛は、以後その家名を嵯峨家（さが け）と改めている。家名は菩提寺(墓所)である二尊院が嵯峨(京都市)に所在することに由来する。


title: 正親町三条家

text:
5代公秀の孫に崇光天皇と後光厳天皇、25代実同・26代公則の子孫に大正天皇がおり、現皇室に繋がる系譜である。
家業は四箇の大事（節会･官奏･叙位･除目）・有職故実。近衛家の家礼。江戸時代の家禄は200石。内々。


title: 正親町三条家

text: 当初は正二位権大納言を極位極官としていたが、5代公秀の時にその娘秀子（陽禄門院）が光厳天皇の後宮に入り、崇光･後光厳天皇の生母となったことから、内大臣に至る。その子実継、孫の公豊も内大臣に昇り、ここに大臣家の家格が定まった。なお、公秀の『公秀公記』とその父実躬の『実躬卿記』は鎌倉時代末から南北朝時代にかけての貴重な日記として有名。


title: 正親町三条家

text: 公豊の弟公時は三条西家を興す。公豊の曾孫実雅は妹尹子が将軍足利義教の正室に入った縁から、その寵愛を受けて大いに権勢を振るうが、その子公躬は応仁の乱に際して将軍家の命に応じず、足利義視に加担したために解官された。したがって家督は実雅の弟公綱へ移り、その猶子実興がこれを継いだ。実興が文明13年（1481年）25歳で没した後、その父公躬が権大納言に任じられて嫡家に復するも、間もなく興福寺から放氏処分を蒙っている（続氏後、公治と改名）。その孫公兄は永正8年（1511年）将軍足利義尹が丹波へ退去した際、これに随行しなかったことで将軍の不興を買い、危うく一家断絶の瀬戸際に立った。庶流の三条西実隆が嫡家の危急を救うため、将軍の信頼厚い阿野季綱を介して赦免を乞うたことは『実隆公記』に見えるところである。なお、実望･実福は家領の駿河国稲葉郷（静岡県藤枝市）に下向したことがあり、実望はついに在国のまま没した。


title: 正親町三条家

text: 近世には、実彦を除いて他家からの養子相続はなく、父子相承によって明治維新を迎えている。ただ、比較的若くして没した者が多いためか、大臣に昇ることはなかった。権大納言に達したのも実有･公統･公積･実愛の4代に留まる。中でも公積は竹内式部から垂加神道を学んでいたため、宝暦事件に連座して罷免･永蟄居の処分を蒙った。幕末期の実愛は議奏や国事御用掛を務め、尊王攘夷派から敵視されて一時失脚したが、明治新政府の樹立に功績を挙げて要職を歴任する。また、転法輪三条家の三条実美との区別のため、明治3年（1870年）12月家名を嵯峨（さが）へ改称。その子公勝は1884年（明治17年）伯爵を授けられたが、1888年（同21年）父実愛の勲功によって特に侯爵に陞爵された。30代実勝の長女浩は、満洲国皇帝で清朝最後の皇帝でもあった愛新覚羅溥儀の皇弟溥傑の妻となる。三条実継の弟である准大臣三条実音の系統。


title: 正親町三条家

text: 三条実躬の兄である非参議三条実仲の系統。


title: 正親町三条家

text: 国立歴史民俗博物館の『旧高旧領取調帳データベース』より算出した幕末期の嵯峨家領は以下の通り。（3村・200石）


title: 三条西家

text: 三条西家（さんじょうにし け）は、藤原北家　閑院流　嫡流・転法輪三条家の分家である正親町三条家のそのまた分家で、大臣家の家格を持つ公家。西三条家（にしさんじょう け）ともいう。正親町三条家の分家でありながら家格は本家のそれをしのぎ、三大臣家の中でも別格とみなされていたばかりか、室町時代から江戸時代初期にかけて右大臣をたびたび出したため、その家格は清華家とほぼ同格とみなされていた。閑院家嫡流の転法輪三条家にもたびたび養子を出したため、戦国時代以後の転法輪三条家の直接の血統は三条西家のものとなっている。江戸時代の家禄は502石。 維新までは三条西と西三条の双方を比較的自由に使っており、明治になって17代公允が伯爵に授爵されたのを機にこれを西三条に一本化したが、しばらくしてこれを三条西に替えている。通字は「公」「実」「季」。分家に押小路家・武者小路家・高松家がある。


title: 三条西家

text: 南北朝時代後期、正親町三条実継の次男の権大納言三条西公時を祖とする。公時の子の実清は権中納言在任中に死去したため、次の世代の公保は本家である正親町三条家から養子に入り、生家の家格を引き継いだため、大臣家の家格を有することとなった。


title: 三条西家

text: 三条西家の当主は代々和歌に優れたが、そもそも三条西家と歌道との関係は正親町三条家時代の正親町三条実継に始まる。実継は二条為明の弟子となり、二条派一門の古今伝授継承者に名を連ねた。また三条西公保も古今伝授継承者である二条派尭孝の弟子であった。室町時代後期の三条西実隆は二条派宗祇に師事し歌人、書家として名をなした。また、三条西家の家業となる「香道（御家流）」も、この時期より始まった。


title: 三条西家

text: 戦国時代の三条西実隆、三条西公条、三条西実枝は和漢に精通し、実隆・公条・実枝の3人は三条西三代と呼ばれる。三条西家による歌学の継承は、三条西実枝のあと、本来は三条西公国が継ぐべきであったが、実枝が老齢に達したおり未だ幼かったため、三条西実枝の高弟細川幽斎が中継ぎとして古今伝授を受け、三条西公国の成人をまって伝えた。しかし、三条西公国が早世してしまったため、幽斎は師実枝との生前の約束を誠実に果たすべく再び公国の子の三条西実条に伝えなおしている。実条は武将でもあった師幽斎が関ヶ原の戦いで居城田辺城を敵軍に包囲されており、後陽成天皇の勅書を携え丹後まで下向している。


title: 三条西家

text: 三条西実条のあとは三条西公勝が継いだ。また実条の第二子三条西公種（武者小路家の祖）第三子西郊実号（西郊家のちの高松家の祖）が分家独立し、それぞれ家を立てた。以降、江戸期を通して歌道は三条西家一門の家職的学問となる。


title: 三条西家

text: 藤原定家の子孫としては冷泉家が知られているが、実際には、室町時代から明治期にいたるまで、二条家正嫡流を伝承する三条西家が、定家の後継者として、歌壇の主流を占めた。公勝のあとは三条西実教が継いだ。実教は二条派宗家としての誇り高い歌人であった。公勝の子で、実教の弟である公音は分家独立し押小路家を立てた。


title: 三条西家

text: 江戸時代初期の女性で、江戸幕府3代将軍・徳川家光の乳母として有名な春日局も三条西家に縁のある人物で、三条西実条と猶妹の縁組をし、公卿である三条西家の息女として御所に参内し、局号を許された。実条は武家伝奏となり官位も右大臣まで昇進した。公勝は若くして亡くなったため実条は、孫に当たる三条西実教に古今伝授をした。また実教も晩年になるまで継嗣に恵まれず、嗣子となる公福を得たのは79歳の時であった。実教の高弟には鍋島光茂がいる。三条西公福は加賀藩主前田綱紀の娘を正室としてむかえた。それより以前に加賀藩主前田家により大規模な蔵書の調査および整理がおこなわれている。公福は僅か3歳にして父をうしなった為、霊元天皇をはじめ中院通躬・武者小路実陰に歌道を師事した。


title: 三条西家

text: 幕末期の当主は三条西季知で、いわゆる七卿落ちの一人として維新に際して勲功があり、また明治天皇の和歌師範としても有名である。三条西公允は水原県知事および新潟県知事として活躍した。三条西実義は御歌所に出仕する歌人でもあった。昭和の当主・三条西公正は、実践女子大学教授などを勤める一方、御家流香道宗家として日本香道協会会長もつとめ香道の復興・発展に尽力した。また聖霊女子短期大学の校歌作成者としても知られる。公正夫人は、香淳皇后の妹にあたる久邇宮家の信子女王である。公正のあとを継いだのが実謙であり、香道の発展に尽力した。実謙の弟、実栄は母方のおじの家である久邇侯爵家を継承している。現当主は公彦であり、香道を広める活動を積極的に行っている。


title: 三条西家

text:
三条西家の文書は、学習院大学、東京大学、国立公文書館、国文学研究資料館、早稲田大学、カリフォルニア大学、天理大学、日本大学などの各研究機関に分散所有されている。
三条西実条の次男である公種が興した家。家名の由来は、室町時代に三条西実隆らが住んだ武者小路通に面する三条西家の邸宅である武者小路第に因む。公種は優秀な歌人であった。公種の次は、一族より実陰が継承した。実陰の息子である公野も優秀な歌人であった。


title: 三条西家

text: 三条西実条の三男である実号が興した家。実号および、その息子西郊実信は優秀な歌人であったが、実信の息子である実陰は、さらに優秀な歌人であった。実陰は霊元天皇の命により一族の武者小路家を継ぐこととなり、西郊家は一時期絶えることになったが、さらに霊元天皇の命により実陰の次男である重季によって西郊家は再興されることとなった。重季までは仙洞御所に勤仕する院参の公家であったが、重季以降は代々が禁裏に出仕できる堂上の家となった。後に、西郊家は別名である高松を称号とした。


title: 三条西家

text: 三条西公勝の次男である公音が興した家。


title: 三条西家

text: 国立歴史民俗博物館の『旧高旧領取調帳データベース』より算出した幕末期の三条西家領は以下の通り。（7村・502石2斗8升4合）


title: アポロ13

text: 『アポロ13』（アポロサーティーン、""）は、1995年のアメリカ映画の1つである。上映時間約140分。アポロ13号爆発事故の実話に基づく作品である。第68回アカデミー賞において編集賞、音響賞の2部門で受賞した。


title: アポロ13

text:
この映画「アポロ13」はジム・ラヴェルのノンフィクション"Lost Moon"を原作としている。
以下の記述は、基本的には映画で描かれた内容、そのDVD等に特典として収録されていたインタビューやテキストなどを元とする。


title: アポロ13

text: アポロ13号への搭乗が予定されているジム・ラヴェル船長（トム・ハンクス）とフレッド・ヘイズ月着陸船パイロット（ビル・パクストン）、ケン・マッティングリー司令船パイロット（ゲイリー・シニーズ)の三名の宇宙飛行士は、史上三度目の月面着陸を目指し、打ち上げの日まで訓練を重ねていた。ジムの妻マリリンは13号という不吉な数字に不安を感じていたが、ジムは気にしていなかった。しかし打ち上げ2日前になって予備チームの1人が風疹にかかり、抗体をもっていないケンは感染・発症の可能性があるとして、NASAから搭乗権を取り消されてしまう。ひどく落胆するケンとは対照的に、代役として突然月行きが舞い込んだ予備チームの司令船パイロットのジャック・スワイガート（ケヴィン・ベーコン）は歓喜する。


title: アポロ13

text: 家族たちも見守る中、1970年4月11日13時13分、アポロ13号はサターンVロケットで発射。5基あるエンジンのうち1基が停止したものの作戦に影響はなく、打ち上げは無事に成功した。続いて月着陸船「LEM」（通称アクエリアス）とのドッキングも、シミュレーターでは失敗が多かったジャックだが、ここは無事に成功させる。予定通りの軌道に乗ったアポロ13号は月までの道中、テレビ中継用の交信などのスケジュールをこなしながら航行していく。しかしこの交信はどこのテレビ局にも取り上げられず、放送される事はなかった。世間は3度目となった月着陸に対してすでに飽きており、クルーの情熱とは裏腹に大して注目されていなかったのである。


title: アポロ13

text: 4月13日22時、アポロ13号は地球から約32万キロの地点に到達し、月までもう少しのところまで迫った頃、ヒューストンの管制室はジャックに、機械船の液体酸素タンクを攪拌するよう指示を出す。ところがジャックが攪拌スイッチを入れた途端に大きな爆発音がし、機体は激しく揺れる。大量の警告ランプが鳴り、酸素残量の計器が見る見る間に減っていく。計器の故障も疑われたが、ジムが窓から空気の流出を肉眼で確認。まだ月面着陸を諦めていなかった一同だったが、事態の深刻さを把握したヒューストンは、酸素の流出を止めるために燃料電池の反応バルブを閉じるように指示。それは月面着陸が不可能になる事を意味していた。しかし目論見は外れて流出は止まらなかった。すでに大半の電力を失った司令船は、地球への再突入用の電力を残すために電源をシャットダウンする事になる。そうなると地球までの帰路は月着陸船で向かう事になるが、その誘導プログラムを着陸船に移さなければアポロ13号は宇宙で完全に迷子になってしまうのだ。しかも通常3時間かかる着陸船の起動作業を、司令船の酸素残量である15分以内に行わなわなければならなかった。間もなく、なんとか作業を完了したクルーは司令船の電源を落としたが、1度落とした電源が極寒の影響などで再起動できる保証はなかった。NASAでは主席管制官のジーン・クランツ(エド・ハリス)が、専門家から各部の設計者や作業員まですべての関係者を召集し対策を練っていた。議論の結果、アポロ13号は月の周りを1周し、その勢いを利用して地球に帰還する「自由帰還軌道」をとる事が決まる。アポロ13号が月を周回する際、クルーは自分たちが降りる予定だった月面を眺めながら思いを馳せながらも、地球への帰還、家族の待つ家への帰宅を誓う。その地球ではこの緊急事態にマスコミが手の平を返して大注目。一方ジムの家では妻のマリリンが子供たちに事故の事実を気丈に伝えるも、1人になると不安で涙していた。


title: アポロ13

text: 現在の消費電力――60アンペアでは、大気圏に突入する前に月着陸船の電池が干上がることが判明する。管制官のジョン・アーロン(ローレン・ディーン)の主張で、電池を温存するために生命維持に直結しない機器は全て電源を切ることになる。暖房も停止するため船内は摂氏1度まで冷えこみ、フレッドは寒さと脱水が原因で体調をくずし発熱までしてしまう。瀕死の宇宙船に試練はまだまだ続く。二人乗りの月着陸船に三人が避難したせいで空調設備の二酸化炭素吸収フィルターの濾過(ろか)が追い付かず、このままでは船内の二酸化炭素濃度が中毒死に至るまで上昇してしまうのである。司令船の空調設備には新品のフィルターがあるが、月着陸船のそれとは形状が異なり、月着陸船の空調設備にはまらない。そこでヒューストンの担当者は、月着陸船の空調設備と司令船のフィルターをつなぐ「アダプタ」を考案し、乗組員の三人に無線での口頭説明で作成させると、二酸化炭素濃度は安全レベルにまで落ちていった。しかし安堵したのも束の間、宇宙船が正しい軌道を外れつつあることがわかる。軌道修正のために本来は月への離着陸のためにある月着陸船のブースター噴射を利用する事になるが、電力を消費する誘導コンピュータや自動操縦装置を使用できない状況のため、三人は手動操作での姿勢制御と軌道修正に挑戦、見事成功させる。


title: アポロ13

text: 4月17日、アポロ13号は地球に再接近するが、大気圏再突入を目前に控えてもまだシステム再起動のプランが上がってきていない。再突入のための電力残量が不足していて、ケンとアーロン達がシミュレーターに籠り、司令船再起動に際しての作業手順を省くなどあらゆる工夫を試しているのだが、誘導プログラムや交信装置、スラスターやパラシュート作動のモーターなど、どうしても必要最低限の物があり、どんな手順で行なっても4アンペア足りないのである。行き詰った末、ケンは司令船から月着陸船へ電力を供給している電線を逆流させ、逆に月着陸船の電力を司令船に移す案を発見する。司令船のコンピューターは長時間シャットダウンした状態で凍り付いていたため、再起動しない可能性もあり、また結露によりショートする恐れもあったが、ケンの指揮のもと司令船を無事に再起動させる。不要になった機械船を投棄すると、クルーは観測窓から機械船の液体酸素タンクとその区画一帯が吹き飛び、内部構造が露出しているのを目撃する。酸素タンクの爆発が船体の広範囲を損壊させた可能性もあり、もし司令船の耐熱シールドにも傷がついていたら、司令船は大気圏再突入時に崩壊し、乗組員もろとも燃え尽きてしまうのだ。さらに地球に接近するとクルーは司令船に移り、今度は月着陸船を切り離す。爆発から今日まで救命ボートとして命を繋いでくれた着陸船を感慨深く見送るのであった。


title: アポロ13

text: いよいよ大気圏突入が迫るが、運の悪い事に着水海域にはハリケーンが迫っており、またスラスターやパラシュートが凍結している恐れ、シールドにヒビがある可能性など、不安要素は山積みであった。さらに侵入角度が浅くなってきてる事も判明したが、これらの問題のすべてには、もはや対処の手段がなく、ここまで英知の限りを尽くして困難を克服してきた彼らも、あとは幸運を祈ることしかできないのだ。間もなく司令船は超高速で大気圏に再突入し、摂氏数万度の火炎に包まれ、ヒューストンとの交信も途絶する。ヒューストンは無線で司令船に呼びかける。


title: アポロ13

text: だが、交信復帰予定の3分を経っても応答はない。4分が経過し、誰もが最悪の事態を覚悟したとき、青空にオレンジ色のパラシュートが花開き、司令船が応答する。アポロ13号が地球に還ってきたのだった。


title: アポロ13

text: 劇中では様々な不測の事態が発生するが、ここでは順を追って説明していく。アポロ13号の項にある通り、この事故は、後に「輝かしい失敗（successful failure）」と呼ばれるようになった。"Houston,We have a problem."や"Failure is not an option."に代表されるセリフ、主席飛行管制官であるジーン・クランツ（）と各管制官との「まわしキャッチボール」など、劇中では事実を忠実に再現しているシーンが数多く見られる。使われているニュース映像や、さらには初の独身宇宙飛行士であったジャック・スワイガートをネタにアポロ計画をからかうテレビ番組『ディック・キャヴェット・ショー』（）は全て本物である。また、宇宙船内の機器パネルや管制センターの作り込みは秀逸で、演技指導のNASA OBがセットから出ようとするとき、本物のエレベータを探そうとして迷ったというエピソードもある。


title: アポロ13

text: アポロ13号を宇宙に打ち上げるサターンVロケットの発射シーンや、各種モジュール切り離しシーンなどは、本物のような映像を当時の最先端CGと精密模型によって再現しており、試写を観た当時の一部の関係者らが本物の記録映像と間違えた程である。CG制作の模様はNHKスペシャル「新・電子立国」や「世界まる見え!テレビ特捜部」でも取り上げられた。


title: アポロ13

text: 無重力状態のシーンは、映画史上初めて航空機を使った実際の無重力状態で撮影されている。この航空機は、もと空中給油機だったKC-135AをNASAが無重力訓練用に改造したもので、通称「嘔吐彗星」。1回のフライトで約25秒間の無重力状態が得られるが、撮影のために600回近く飛行した。当作品では、地上のセット（すなわち通常の重力下で撮影したカット）と巧妙に混ぜ合わせて編集されている。


title: アポロ13

text: ラストシーンでトム・ハンクス演じるラヴェル船長が握手する強襲揚陸艦イオー・ジマ(捜索ヘリコプター隊の母艦）の艦長役は、原作者ラヴェル船長本人である。


title: アポロ13

text: ラヴェル船長の妻マリリンがシャワーを浴びている際に指輪を落とすシーンは、誇張であると批判を浴びたようだが、こちらは事実とのことである。


title: アポロ13

text: ザ・ビートルズのアルバム、レット・イット・ビーを4月にラヴェルの娘バーバラが持っているシーンがあるが、このアルバムが発売されたのは翌月のことである（イギリスでは5月8日、アメリカでは5月18日）ので、このシーンは実際にはありえないことである。


title: 極楽寺坂切通

text: 極楽寺坂切通（ごくらくじざかきりどおし）は鎌倉七口のひとつ。鎌倉七口の中では最も西南に位置し、鎌倉市の極楽寺方面から由比ヶ浜方面に抜ける道である。


title: 極楽寺坂切通

text: 鎌倉時代の公文書といえる「吾妻鏡」には極楽寺坂切通の名は見られず、京都と鎌倉を結ぶ重要な連絡路としては、鎌倉時代初期には海岸沿いの稲村路が使われていたと考えられている。鎌倉初期の紀行文「海道記」にはこの稲村路を使用した記述があり、また、「吾妻鏡」の記録では建長4年（1252年）、鎌倉幕府6代将軍として京から下向した宗尊親王が稲村ヶ崎を通って鎌倉に入ったとされており、稲村路を使用したと推測される。


title: 極楽寺坂切通

text: しかし、鎌倉時代後半に極楽寺坂が開かれ、以後、主要な交通路となった。


title: 極楽寺坂切通

text: 極楽寺の寺伝によれば、同寺の実質的な開祖である真言律宗の僧・忍性が最初に切り開いたとされる。忍性の入寺は文永4年（1267年）で、乾元2年（1303年）に同寺で没しており、寺伝が確かであればこの間に開かれたことになる。


title: 極楽寺坂切通

text: 歴史上、極楽寺坂を有名なものとしたのは、元弘3年（1333年）の鎌倉幕府滅亡時の合戦における新田義貞鎌倉討入りである。武蔵国の分倍河原の戦いの勝利の後、藤沢まで兵を進めた義貞は、軍を巨福呂坂・化粧坂方面と極楽寺坂方面に分け、鎌倉攻略を図った。極楽寺方面の新田軍は大館次郎宗氏　江田三郎行義を大将とし、一方の鎌倉軍は大仏陸奥守貞直が大将として迎え撃った。しかし、極楽寺坂切通は険しい上に、幕府軍が陣を整えて待ちかまえていたために、新田軍はこれを破ることができず、左将軍・大館宗氏はここで戦死する。巨福呂・化粧坂方面から応援に駆けつけた新田義貞は結局、極楽寺坂切通の突破攻略は困難と判断、剣を投じて干潮を祈願したとの伝説が伝わる稲村ヶ崎の海岸線（稲村路）を通って鎌倉に侵入に成功し、幕府方の敗北により鎌倉幕府は終わりを告げる。ただしこの戦いの経過には諸説あるため、詳しくは（「大舘宗氏」、「新田義貞」、または「鎌倉の戦い」などのそれぞれの項目を参照。


title: 極楽寺坂切通

text: 鎌倉七口のなかでも朝夷奈切通（朝比奈切通）、名越切通等は山中にあり近世以前の趣をなお残しているが、極楽寺坂切通は現在は普通の車道として整備されている。整備されたため、過去の路面よりも広く深く掘削されており、元の切通しとしての路面の高さは、切通しに並行してある成就院の門に至る道とほぼ同じであったと推測されている。


title: 京都御苑

text: 京都御苑（きょうとぎょえん）は京都府京都市上京区にある国民公園。京都御所の周囲の地区を指す。


title: 京都御苑

text: 京都市の中心部に位置し、東西南北を寺町通・烏丸通・丸太町通・今出川通に区切られた区域。東西約700メートル・南北1300メートルの範囲で総面積は92ヘクタール。そのうち環境省が管理する国民公園である京都御苑は65ヘクタールにおよぶ。


title: 京都御苑

text: 現在は京都御所、仙洞御所、京都大宮御所の築地内は宮内庁が、2005年4月に開館した京都迎賓館は内閣府が、それ以外は環境省が管理している。


title: 京都御苑

text: 多くの木々が生い茂る公園内には、京都御所、仙洞御所、京都大宮御所、宮内庁京都事務所、皇宮警察本部京都護衛署などの宮内庁・皇宮警察関連の施設をはじめ、公家屋敷の遺構、公園の管理を行う環境省京都御苑管理事務所のほか、グラウンドやテニスコートもあり、市民の憩いの場になっている。


title: 京都御苑

text: 京都御苑の地には、江戸時代には200あまりの公家屋敷（）が立ち並んでいたところ（公家町）で、その歴史は豊臣秀吉が大規模な都市改造の一環として堂上公家をあまねく禁裏（御所）周辺に移住させた天正年間にさかのぼる。ただし、近年の研究では公家の集住政策は織田信長から引き継いだもので京都の改造とは直接的な関係はないこと、新家の設立による土地不足や経済的な問題によって全ての堂上公家がこの地域に住めた訳ではなかったことも指摘されている。


title: 京都御苑

text: 明治になると明治天皇に従って多くの公家が東京へ移り、華族制度の発足と共にすべての華族の東京移住が義務付けられたことで、公家屋敷はもぬけの殻となり御所周辺は急速に荒廃していった。この状況を憂慮した岩倉具視は、旧慣保存のためにもなることを理由に明治10年（1877年）御所の保存を建議した。これを受けて京都府は御所を囲む火除け地を確保することを目的に、軒を連ねる旧公家屋敷の空家の撤去と跡地の整備を開始した。これが京都御苑の始まりである。


title: 京都御苑

text: 当初は周囲の土塁と堀を整備するにとどまったが、その後も整備は徐々に進められ、明治16年（1883年）に御苑の管理が京都府から宮内省に移管され後も続けられた。大正天皇の大礼が京都御所で行われることになると整備は急進展を見せ、建礼門前大通に大規模な改修工事が施されてほぼ現在の姿になった。


title: 京都御苑

text: 戦後宮内省が解体されると、昭和24年（1949年）には厚生省の管理運営のもと御苑は国民公園となった。昭和46年（1971年）に各省庁で環境や公害に関係する部署を統合して環境庁が創設されることになると、厚生省の大臣官房国立公園部も環境庁に移るとこになり、これに伴い御苑も同庁の所轄となった。これが環境省に引き継がれて今日に至っている。


title: 京都御苑

text: 御所・仙洞御所および京都大宮御所以外にも、京都御苑には公家の邸宅をはじめとする遺構が数多く残されている。宮家のものとしては南西部に閑院宮家の邸宅が保存されている。北部には桂宮家の邸宅の築地塀と表門と勅使門が残る（内部の建物群は二条城の本丸に移築保存されている）。


title: 京都御苑

text: 閑院宮載仁親王が明治10年（1877年）に東京に移住するまでの邸宅である。明治16年（1883年）5月に閑院宮邸内に宮内省京都市庁舎の建設がはじめられ、同年12月には現在の形態に近いものが完成した。その後、所管を宮内省から厚生省、環境省と移しながら現在に至る。


title: 京都御苑

text: 建物は、中央の中庭を四つの棟で囲む平面構成となっている。東棟は正面入母屋造千鳥破風の車寄せ玄関がある。南棟は資料展示室・収蔵室になり、南側全体に庇を付けた大きな瓦屋葺きの反り屋根を持つ。西棟はレクチャーホールで北棟が事務棟となっている。小規模での修繕が繰り返されてきたが、建物全体の破損や狂いが大きくなってきたため、平成15年（2003年）に全体の修復整備を行うこととなった。外観は建設当時の状態の保存をはかりつつ、後補の不必要な部分や内部の模様替え部分を撤去・整備する方針で行われた。平成18年（2006年）3月に完成し、現在の姿となった。


title: 京都御苑

text: 京都御苑の自然や歴史を学ぶことのできる収納展示室があり、庭園を見ることもできる。


title: 京都御苑

text: 上記の蛤御門は、元々「新在家御門」といい、開かずの扉であったが、1788年の天明の大火の際に初めて開門された。この為、「炎で貝が開く」ことの比喩で蛤御門と呼ばれるようになった。また、1864年（元治元年）に尊王攘夷派（長州藩）と徳川幕府（会津藩）の戦いである禁門の変（蛤御門の変）が勃発した。現在でもこの戦いの傷跡である銃弾の跡が門に残されている。


title: 京都御苑

text: 京都御所の東北角、御所の鬼門にあたるところに御幣を担ぐ山王権現日吉社の猿が浮き彫りにされている。また、角が直角ではなく一部をへこませている。文久3年（1863年）、尊攘派の公家・姉小路公知が暗殺された場所でもある（朔平門外の変）。


title: 京都御苑

text: 上記の建造物以外には以下のようなものがある。また、五摂家の近衛家や九条家の庭園の池である近衛池や九条池は、善く保存されており、かつての公家の生活を偲ぶことができる。


title: 京都御苑

text: 京都御苑内には500種以上の植物がある。苑内には約5万本の樹木が生育しており、多くは明治以降に植栽されたものである。マツ、ケヤキ、シイ・カシ類、イチョウなどのほか、ウメ、モモ、サクラ、サルスベリなどの花の咲く木も多く、これら多彩な樹々が御苑の風格と四季の彩りをなしている。また、スミレ、タンポポどの草花やキノコ類も多く見られる。キノコ類は400種以上が確認されており、一年を通じて観察できる。


title: 京都御苑

text: 苑内には生物も多く見られる。野鳥の観測地として知られ、100種以上の野鳥が確認され、そのうち約20種は苑内で繁殖されている。代表的な鳥としてはアオバト、ビンズイ、トラツグミ、ゴイサギなどがあげられる。昆虫類も多く見られ、チョウ類55種、トンボ類26種、セミ類8種などが確認できる。


title: 京都御苑

text: 苑内には、自然に親しむ場所として「母と子の森」「トンボ池」「出水の小川」などが整備されているほか、「母と子の森」内の「森の文庫」では植物や生物など自然についての本が置かれたり、閑院宮邸跡の収納展示室で自然や歴史について解説とともに学ぶこともできる。


title: 京都御苑

text: こうした環境が京都市内の中心部にあることで、散策や花見のほか、バードウォッチングや自然観察会などに多くの人が訪れる場となっている。


title: 京都御苑

text: 京都の住民は、京都御苑の区域を指して「御所」と呼ぶことが多い。


title: 京都御苑

text: 公園内ではのんびりと散歩を楽しむ人やバードウォッチングをする人もいる。御苑の北隣には同志社大学と同志社女子大学（両校とも今出川キャンパス）があるため、ベンチで寝転ぶ学生の姿をよく見かける。また、住民の通り抜けルートにもなっているが、通路部分は舗装されておらず、砂が敷き詰められているため自転車では走りづらい。しかし、自転車の走行跡が砂地にできて走りやすくなっている部分もある。この走行跡は御所の細道と呼ばれることがある。ただし、走行跡は自転車一台分の幅しかないため、対向車が来た場合は譲り合う光景が見られる。


title: 京都御苑

text: 公園内は京都府警や皇宮警察が常に見回りをしていて、京都御所や仙洞御所の塀に近づくとセンサーが反応し、すぐに注意される。


title: 京都御苑

text: 公園内への放置自転車が、2010年代に入って目立つようになっている。主に、近隣の京都市営地下鉄丸太町駅の利用者が停めているものと見られている。地元住民からは、公園の美観を損なうなどとして撤去を求める声が強いが、公園内は京都市の撤去条例の対象外となっており、公園管理者である環境省などは対応に苦慮している。


title: 本間満

text: 本間 満（ほんま みつる、1972年8月25日 - ）は、北海道留萌市出身の元プロ野球選手（内野手、右投左打）、野球指導者。愛称はママン（本間満）。


title: 本間満

text: 大村巌（元ロッテ：稚内市出身）、宇佐美康広（元ヤクルト：歌登町出身）が引退して以降の日本プロ野球（以下：NPB）現役選手としては、五十嵐亮太（現ソフトバンク）らと共に最北の出身であった。


title: 本間満

text: 留萌沖見小学校（沖見ニュースターズ）時代は投手、留萌港南中で強打の三塁手として注目を集め、北海、札幌商（現北海学園札幌）、東海大四などとの争奪戦の末、駒大岩見沢高校に進学した。同級生に伊藤辰史、3年後輩に佐藤誠がいる（佐藤は山形県生まれ北海道千歳市育ち）。また家族は親族とも代々野球部員である。


title: 本間満

text: 甲子園では結果を残せなかったが、付属校推薦で入学した駒澤大では春休みの練習から長打を連発し、甲子園で3本塁打の高木浩之（享栄-西武）らを飛び越して1軍のレギュラーに大抜擢された。期待に応え順調に育ち、鉄壁の遊撃手として高木浩之と三遊間を組んだ。4年次には高木と共に全日本代表に選出された。同期のエース河原純一らと駒澤大学の全日本アマチュア野球王座決定戦制覇に貢献。東都大学リーグ通算81試合出場、243打数58安打、打率.239、1本塁打、24打点。ベストナイン1回受賞。


title: 本間満

text: 1994年ドラフト3位で福岡ダイエーホークスに入団。王貞治が監督に就任した第1期の選手である。


title: 本間満

text: 、ルーキーシーズンは序盤で湯上谷宏に代わりショートで起用されたが打率1割台と結果を残せず、シーズン終了後に左打ちへコンバートした。その後、一軍での起用は湯上谷や浜名の故障時のみの守備固め要員での登録と出番が少なく、二軍でも「守備の人」で数年間を過ごす。


title: 本間満

text: 、ウェスタンで初めて規定打席に達したが打率は.252に終わる。


title: 本間満

text: は浜名千広や柳田聖人の負傷もあって後半に二塁手のポジションを確保し、277打席で打率.261、二塁打9本とまずまずの成績を残し、優勝に貢献。イチローにタイミングの取り方が似ていることから「パチロー」という愛称も付いた。


title: 本間満

text: は井口資仁がセカンドからコンバートして台頭したため、一転して29試合59打席の出場に終わった。


title: 本間満

text: は開幕をショートで迎えたが、故障のため32試合の出場にとどまり、鳥越裕介にショートのポジションを譲った。


title: 本間満

text: は開幕を鳥越の控えショートで迎えた。控え内野手として88試合143打席の出場を果たした。阪神タイガースとの日本シリーズ制覇にも貢献した。


title: 本間満

text: はショートのレギュラーとなった川崎宗則に代わってサードで出場し、打率3割と規定打席到達まであと一歩のところまで来たが、また終盤調子を落としたことで起用が急減し打率.290に終わった。


title: 本間満

text: は開幕からレギュラー出場。序盤はリーグの最多二塁打、最多三塁打を放つなど活躍したが終盤調子を落とし、規定打席には到達しなかった。


title: 本間満

text: は控え内野手としてシーズンを迎えたが、外野にコンバートされたカブレラに代わってレギュラー出場。交流戦を終えて打率はリーグ3位の.319を記録し、首位打者争いにも顔を出すほど活躍し、初のオールスターゲームに出場した際は代打で登場した清原和博の代わりに左翼手として出場。初めてシーズンを通しての活躍を見せ、規定打席に到達し打率3割を達成するかと思われたが中盤以降急激に調子を落とし、新人の本多雄一らの活躍もあり終盤以降出場機会が減少し、結果的に規定打席にも30打席ほど到達せず、打率3割も逃した。


title: 本間満

text: は、代打で2試合連続本塁打など、代打での打率(32-11 .344)が高いことから代打での起用が多かった。代打起用38回はリーグ最多。7月13日にFA権を得たが行使しないと明言した。


title: 本間満

text: も、便利屋として多く起用され、特に代打では3割の打率を記録した。この年限りで王貞治監督が退任したが、王がダイエー・ソフトバンクの監督を務めていた14年間を通してダイエー・ソフトバンクに在籍し続けた唯一の選手だった。


title: 本間満

text: 、ソフトバンク在籍15シーズン目となり、同年ソフトバンクに在籍していた選手の中で、最もダイエー・ソフトバンクの在籍期間が長い選手であった（他チーム在籍も含めると巨人に移籍した大道典嘉の18シーズンが最長）。同年10月3日に戦力外通告を受けた。シーズン終了後、12球団合同トライアウトに参加したが獲得球団はなかった。


title: 本間満

text: 、一時は引退を示唆したが、BCリーグの石川ミリオンスターズへ入団。打点王を獲得し、打率、本塁打はカラバイヨに次ぐリーグ2位と格の違い見せつけたが、同年11月5日に任意引退となり退団した。


title: 本間満

text: 毎年春季キャンプ中の紅白戦やシートバッティングで同じチーム内の投手から必ずヒットやホームランを打つため、投手陣からは「味方殺し」と呼ばれていた。（キャンプレポート-宮崎春季キャンプ2009福岡ソフトバンクホークス）。


title: 本間満

text: 2011年からはJ SPORTSとTOKYO MXの野球解説者を務めるほか、STVラジオの「STVアタックナイター」の解説も不定期に担当する（当初は九州朝日放送ラジオの「KBCホークスナイター」「KBCダイナミックホークス実況中継」向けの「日本ハム×ソフトバンク」戦の裏送りのみであったが、2012年からはSTV自社向けの中継にも出演する）。東京MXで2012年から始まった番組「パ・リーグ主義」にレギュラー出演。その後、同局のMXスタジアムでも解説を務めた。


title: 本間満

text: 2014年から滋慶学園硬式野球部の監督を務めている。


title: 本間満

text: 2016年5月、子供向けスポーツスクール最大手のリーフラス株式会社に入社。


title: 本間満

text: 2017年からヤングリーグ千葉ポルテクラブのスーパーバイザーに就任している。


title: 本間満

text: 性格はおとなしく、監督、コーチから好かれることが多く、同僚ともトラブルなくうまく付き合っていると言われている。特に王監督は就任期間を通じて重用してきた。


title: 本間満

text: 私生活ではオフの番組で知り合ったタレントでクラリオンガールの結城めぐみと1997年に結婚したが2002年に離婚。


title: 本間満

text: 大学時代から「爽やかな好青年」として一定の人気を誇ってきた。


title: 豊田喜一郎

text: 豊田 喜一郎（とよだ きいちろう、1894年6月11日 - 1952年3月27日）は、日本の経営者、技術者、トヨタ自動車創業者。


title: 豊田喜一郎

text: トヨタ自動車工業（現・トヨタ自動車）社長（第2代）、社団法人自動車技術会会長（第2代）などを歴任した。


title: 豊田喜一郎

text: 豊田佐吉と佐原たみ（佐吉の妹の友人で最初の妻）の長男として生まれる。当時夫婦は東京浅草（千束村）に住んでおり、里帰り出産のため静岡県敷知郡吉津村山口（現在の湖西市山口）で生まれるが、出生3か月のとき、貧困の中家庭を顧みることなく発明に没頭する夫に愛想を尽かした母親が家出したため祖父母の家で育つ。3歳で父・佐吉の住む愛知県名古屋市（現・同市東区）に転居し、東区武平町や西区島崎町、栄生町の工場内に住む。のち名古屋市白壁町の家に住む。高岳尋常小学校、現・名古屋市立東桜小学校、愛知県師範学校附属小学校（現愛知教育大学附属名古屋小学校）、旧制明倫中学校（現愛知県立明和高等学校）、第二高等学校（現東北大学）甲組工科を経て、1920年東京帝国大学工学部機械工学科卒業。


title: 豊田喜一郎

text: 卒業後、父・佐吉の意向で、経営者になるため9月から東京帝国大学法学部で1921年3月まで学んだ。その後地元の名古屋に戻った喜一郎は、豊田紡織に入社。1921年7月から1922年2月まで豊田利三郎夫妻とともにサンフランシスコ、ロンドン、オールダムなどを視察しマルセイユから上海経由で帰国した。父には発明より経営に重点を置くように指示されていたが、碧海郡刈谷町に試験工場を作り、自動織機の開発を開始。1926年に豊田自動織機製作所を設立し、常務取締役に就任。1929年から1930年4月まで欧米に出張し、当時、黎明期にあった自動車産業が将来大きく発展すると考え、1933年9月1日に豊田自動織機製作所内に自動車製作部門（のちに自動車部）を新設。1936年に自動車製造事業法の許可会社に指定されたことから、これが1937年にトヨタ自動車工業株式会社として独立し、同年同社の副社長に就任。1941年には社長に就任した。1936年から事業のため一家で東京市本郷区曙町（現本駒込）の借家に転居。1938年、工場のために田畑を移すのを避けたいという思いから、愛知県西加茂郡挙母町（現・豊田市）の荒地だった58万坪の土地を取得し、自動車工場を建設した。同年赤坂に家を買い転居したが、1945年5月に空襲により焼失。名古屋市八事の別荘「南山農園」で終戦の日を迎える。終戦後は食料確保のため庭でドジョウの養殖や、ウズラの飼育を行った。別荘はその後1997年まで豊田章一郎一家が住んだのち、トヨタ鞍ヶ池記念館に移築された。


title: 豊田喜一郎

text: 1949年のドッジ・ラインの影響で不況に陥った中、トヨタ自動車の債務も増大し、早期優遇退職を行う経営側と全日本自動車産業労働組合トヨタコロモ分会の対立が激化。事態の責任をとるため、1950年6月に社長を退任し、東京に研究所を設立し、エンジンの研究などを行った。1952年には再び社長に就任することが内定するが、同年死去。


title: 豊田喜一郎

text: 愛知県豊田市（挙母市）の発展に大きく貢献した実績から、豊田市役所の広場には銅像が立てられている。死去から49年後の2001年3月、豊田市の名誉市民となった。


title: 豊田喜一郎

text: 2001年に創設された、日本自動車殿堂の殿堂者に選出され、2018年には、アメリカ合衆国の自動車殿堂入りを果たした。


title: 愛し君へ (テレビドラマ)

text: 『愛し君へ』（いとしきみへ）は、2004年4月19日から6月28日まで、フジテレビ系の「月9」枠で月曜日21:00 - 21:54に放送されたテレビドラマ。主演は菅野美穂と藤木直人。全11話で、初回と最終回は15分拡大版の21:00 - 22:09。平均視聴率17.1%。


title: 愛し君へ (テレビドラマ)

text: 本放送当時は『世界の中心で、愛をさけぶ』や『いま、会いにゆきます』に代表される「純愛もの」が人気を博しており、本作もそういった作品の影響下で「難病」や「身体障害」、「地方都市」といったキーワードを継承しつつ月9流に再構築したラブストーリーとなった。また、同じ原作からテレビドラマと映画を並行製作し、相互に刺激しあうワンソフトマルチユースの手法も「月9」枠としては初めて試みられた。


title: 愛し君へ (テレビドラマ)

text: 研修医の四季（菅野美穂）は、利也（岡田義徳）の葬式で、俊介（藤木直人）に出会う。視力を失っていく病に冒されたカメラマンと、彼を支える小児科医の愛の姿を描く。


title: 国民公園

text: 国民公園（こくみんこうえん）とは、環境省が管理する公園の一つ。国が設置・管理する公園で、都市公園・自然公園以外のものを指す。昭和22年12月の閣議決定（旧皇室苑地の運営に関する件）に基づき、旧皇室苑地である皇居外苑・新宿御苑・京都御苑の3箇所が国民公園とされ、これと無名戦没者の遺骨が納められている千鳥ヶ淵戦没者墓苑と戦後強制抑留及び引揚死没者慰霊碑苑地を合わせて国民公園等という。維持及び管理は、環境省自然環境局に置かれる国民公園管理事務所（皇居外苑・京都御苑・新宿御苑）及び千鳥ケ淵戦没者墓苑管理事務所が行う。


title: 墓地

text: 墓地（ぼち）とは、亡くなった人の遺体や遺骨を埋葬する墓を設けるための区域。墓場（はかば）ともいう。なお、墓をつくるために土地（墓地等）の一部を区画した部分を墓所（ぼしょ）という。


title: 墓地

text:
英語で墓地を意味する cemetery という言葉は、ギリシア語の （眠る場所）、つまりそこに死者が永遠の眠りについている場所を暗示する言葉に由来している。
墓地は、西ヨーロッパ諸国では故人の葬儀の最後の儀式が執り行われる場所でもある。こうした儀式、もしくは祭礼は、文化や信仰、宗派によってもかなり異なってくる。墓地はその設けられる場所により、それ以外のところにある墓地とはかなり区別されるものになってくる。


title: 墓地

text: 文化や地域にもよるが、墓地は通常は礼拝の場所、つまり教会、礼拝堂に直接隣接するものではない。たとえば、英語で言う graveyard （墓所）というものは、たいていは churchyard（教会の中庭）に設けられている。スコットランドやイングランドでも北部では kirkyaird という。churchyard というのは、もともとは文字通り教会の前の中庭であって、直ちに墓所に結びつくものではなかった。たえば、哲学者のセーレン・キルケゴールのラストネームは、やはりデンマーク語で「墓地」のことであると、しばしば誤解されているのもその例である。実際には教会に附属する周辺の農牧地（-gaard, 英語の garden の原義である「囲い地」の意に近い）を意味する。


title: 墓地

text: およそ17世紀頃からヨーロッパでの葬儀は、教会の統制の下に、主として教会の敷地の中で行われるようになってきた。その仕来たりは時代と共に変化はしてきたが、ヨーロッパ大陸では遺体は、それが腐敗するまで、通常そのまま大規模な墓の中に埋葬されていた。遺体が腐り果てると、掘り起こして納骨堂に収められた。でなければ、墓所の側面のアーチを描くような壁に沿って並べられるか、あるいは教会の壁の背後、もしくは床の厚い石板の下に納められた。


title: 墓地

text:
その後、中世の時代、都市の城壁の内部に遺体を埋葬することは、伝染病の蔓延につながり公衆衛生上深刻な問題となった。結局、いくつかの墓地は、人口の密集した都市の中心部から引き離されることになった。たとえば、18世紀後半、パリの大きな墓地から掘り起こされた遺骨は、パリのカタコンブの中の納骨堂に移され、墓地は、都市中心部では一切禁じられることになった。
教会や教会付属の墓地とは無関係の墓地管理会社や共同墓地の類は、大多数が19世紀初頭から出現してくる。特に眺望がよく、公園のような霊園というかたちで、既にその時期から誕生してきている。ただし、墓地解放運動は、既に1740年頃からその動きがでてきている。


title: 墓地

text: 空間的に風景となるような様式の墓地の最も初期の例は、パリのペール・ラシェーズ墓地である。これは教会によって統制された墓地というよりも、国家の墓地という理想を体現したもので、ナポレオン戦争の拡大と共にそのスタイルはヨーロッパ中に広まっていった。これはまた時には民間業者によって開発された墓地にもこのスタイルが採用された。


title: 墓地

text:
共同墓地や民間業者による墓地への移行は、都市の外での埋葬するための土地開発と相俟って進行した。
墓地は一般に厳かな敬意を以って見られる場所であるが、しばしばそこには礼拝堂のような宗教的施設も付属した。時には火葬場が併設されることもある。墓の盗掘やそうした宗教施設への盗みは、重い罪とされている。


title: 墓地

text: 墓地の様式は国によってもかなり変化してきている。たとえば、アメリカ合衆国や多くのヨーロッパの国々では、新しい墓地は広い場所に数多くの墓石が地面に並んでいる。ロシアでは、普通小さく囲まれた家族の墓所の中に墓石が置かれる。もっともこうした風習はアメリカでもその初期の時代にはごく普通のことだったようで、古い墓地に行くと同様のものを見ることが出来る。


title: 墓地

text: 都市部の墓地では、特に歴史のある古い都市では新たな問題が生じてきている。墓地自体が、手狭になり、もう空間的に飽和状態で、新しい墓を作ることが出来ないというケースである。これは、この墓地自体をもはや歴史的記念碑と考え、そのままの状態であとは保存するのみとするか、あるいは古い無縁墓を掘り起こして、ひとつに整理して場所を空けるということである。これは国により、風俗慣習により対処の仕方は両極端に分かれていく。日本では、納骨堂やビル型墓地などの建物内に納骨し、カードなどで利用者照合し骨壺を運ぶ仕組みを採用している所もある。南米のブラジルでは、墓地自体を高層ビル化したというような例もある。


title: 墓地

text: 今日ではあまり馴染みのないことであるが、アメリカの植民時代には家族としての墓地という形式も、当時の生活様式の中ではごく自然のことであった。共同墓地や宗教的な墓地というものがまだ根付かなかった時代、植民者たちは土地を見つけて、普通自分たちの住む土地に隣接した木立の中に家族の墓地を作った。時には複数の家族が自分たちの亡くなった家族を一緒に埋葬した。こうした場所がその後大きくなって墓地の形態をなしていく。しかし、一家の家系が途絶えたり、他の地に移動したりするとそうした墓地は忘れられていく。辺地の過疎化し、廃村となったような村のはずれの墓地には同様のケースが見られる。


title: 墓地

text:
もっと近代になってからも、大きな地所をもった一族の中には自分たちの敷地内に霊廟や遺骨安置所のようなものを立てているケースもなくはない。フォーリングウォーターの遺骨安置所は、その最たる例である。ただ今日では、遺体を埋葬するに当たっても、さまざまな法律の規制がかかるようになり、私有地だからといってもおいそれと埋葬するわけにはいかない。たとえ不可能ではないにせよ、家族だけの墓地を自分たちの敷地であったとしても、なかなか厳しくなってきた。
主にパソコンや携帯電話の画面にあらわれる、お墓や遺影、戒名、生前の写真などを対象にお参りができるサービス。「実際のお墓にはなかなか行けないし頻繁にお参りできるほうがいいかもしれない」、「やはりお墓は実際に行くものでしょ」など、さまざまな意見がある。


title: 墓地

text: 解体待ちの船舶を係留する場所が「船の墓場（boat graveyard）」と呼ばれている。現代の先進国では環境汚染や人件費の問題があるため、大型船舶は環境規制が緩く人件費の安いインド、バングラデシュ、パキスタンにある解体処分場に送られることから、東南アジアが「船の墓場」と呼ばれることもある。小型船舶は産業廃棄物として国内で解体されている。


title: 墓地

text: 廃車となった鉄道車両は専門の業者が回収して廃棄する。これらの業者の解体場には鉄道車両が山積みになっている。