title: 鳥居清長

text: 鳥居 清長（とりい きよなが、 宝暦2年〈1752年〉 - 文化12年5月21日〈1815年6月28日〉）とは、江戸時代の浮世絵師。鳥居派四代目当主。鳥居派の代表的な絵師。


title: 鳥居清長

text: 鈴木春信と喜多川歌麿にはさまれた天明期を中心に活躍し、それらや後の写楽・北斎・広重と並び六大浮世絵師の一人。特に堂々たる八頭身の美人画で、今日世界的に高く評価されている。


title: 鳥居清長

text: 鳥居清満の門人。江戸本材木町（現在の日本橋）の書肆白子屋関口市兵衛の子。関氏。俗称は市兵衛（一説に新助）。屋号は白子屋。住んでいた場所から「新場の清長」とも呼ばれた。


title: 鳥居清長

text: 明和4年（1767年）に細判紅摺絵でデビュー。19歳より清長を名乗り（初めの号は長兵衛とされる）、安永（1772年‐1781年）年間に110点程の細判役者絵を残している。安永7‐8年（1778年‐1779年）頃から次第に鳥居派風を脱し、当時流行していた勝川春章らの似顔絵的な役者絵の影響を受けて紅摺絵から細判の錦絵に変わるが、役者絵の制作はすくない。代わって中判の美人画と黄表紙挿絵の制作が増えてくる。黄表紙は安永4年（1775年）から描き始め、天明2年（1782年）まで120点余りの作に挿絵しており。この時期の作画の中心であった。


title: 鳥居清長

text: 鳥居派は役者絵を専門とする画派だが、むしろ清長の本領は一世を風靡した「美南見十二候」、「風俗東之錦」、「当世遊里美人合」などの美人画にある。初期は初め細身で繊細な鈴木春信や北尾重政･礒田湖龍斎の作風を学んでいるが、天明（1781年‐1789年）期になると次第に諸家の影響を離れ、堅実な素描をもとに八頭身でどっしりとした体つきの健康的な美人画様式を創り上げた。大判二枚続、三枚続の大画面を使いこなし、現実的な背景に美人を群像的に配する清長の作風は美人風俗画と称され、後の大判続物発展の基礎を築いた。続物でありながら単体でも、全体を繋げて鑑賞しても破綻なくまとめられており、清長の高い手腕が窺える。また美人画の背景に、実際の江戸風景を写実的に描いたのは清長が最初であるとされる。


title: 鳥居清長

text: その他天明期の画業に、所作事の場面の背景に必ず長唄や常磐津連中などを書き込んだ「出語り図」を30点以上残し、舞台面をそのまま取入れた大判役者絵も描くなど、一段とリアルな作品を残した。また肉筆浮世絵も数は多くないが悉く優品で、彼の資質、力量を伝えている。特に「真崎の月見図」は代表作として知られている。隅田川の上流の真崎の渡し辺りの茶店で床机に腰を掛け、満月の清光を浴びる女性たちを描いており、月の光は水に良くたとえられるが、その光が水量豊かな川面に広がっている背景の爽やかさが印象的な作品である。


title: 鳥居清長

text: 天明5年（1785年）、師である清満が没すると孫の庄之助が成長するまでの中継ぎとして、二年後の天明7年（1787年）鳥居家四代目を襲名する。その後は美人画からは遠ざり、鳥居派の家業である看板絵や番付などの仕事に専念し、晩年になると黄表紙、芝居本、絵本などに力を注いだ。享年64。墓所は墨田区両国の回向院。法名は長林英樹居士。墓石は地震や戦災など度重なる災禍で失われ、長らく過去帳のみ残っている状態だったが、平成25年（2013年）4月回向院境内にその画業を顕彰するため「清長碑」が建立された。


title: 鳥居清長

text: 清長の門人として、鳥居清峰、鳥居清政、鳥居清元 (2代目) がいる。


title: アルベール・マルケ

text: アルベール・マルケ（Albert Marquet, 1875年3月26日 - 1947年6月13日）は、フォーヴィスム（野獣派）に分類される19世紀～20世紀のフランスの画家。


title: アルベール・マルケ

text: 1875年、ボルドーに生まれる。1893年、パリの装飾美術学校に学び、続いてエコール・デ・ボザール（官立美術学校）でギュスターヴ・モローの指導を受ける。ここで同窓生の6歳年上のマティス、ルオーらと知り合った。特にマティスとは親密で、マティスから絵の具を買ってもらったり、二人で肩を並べて描いたという。後にマティスは、マルケのことを「わが北斎」と呼んだと回想している。一歳年上の小説家シャルル＝ルイ・フィリップとも仲が良く、その出世作『ビュビュ・ド・モンパルナス』出版にあたり、マルケに挿絵を依頼している。ただし、これは出版社に拒まれ実現せず、マルケの死後夫人によって出版された。


title: アルベール・マルケ

text: 後にフォーヴィスム（野獣派）と呼ばれる画家グループに加わるが、マルケの作風は激しいデフォルメや非現実的な色彩を用いない穏健なものである。派手さや革新性はないが、グレーや薄い青を基調とした落ち着いた色彩と穏やかなタッチで、パリの街や港の風景などを描き、「水の画家」と評された。生涯にアルジェリアを含め各地へ旅したが、こうした穏やかな画風が変わることはなかった。


title: モーリス・ド・ヴラマンク

text: モーリス（モリス）・ド・ヴラマンク（Maurice de Vlaminck, 1876年4月4日 - 1958年10月11日）は、フォーヴィスム（野獣派）に分類される19世紀末～20世紀のフランスの画家、文筆家。


title: モーリス・ド・ヴラマンク

text: 1876年、パリで音楽教師の子として生まれるが、16歳の時には家を飛び出してシャトゥーに住んだ。18歳の時に結婚し、自転車選手をしたり、オーケストラでバイオリンを弾いたりして生計を立てていた。


title: モーリス・ド・ヴラマンク

text: ヴラマンクは、徹底した自由主義者で、自分の才能以外の何ものも信じず、何ごとにも束縛されたり、服従することを嫌った。こうした性格から、絵画についてもあらゆる伝統や教育を拒否し、少年時代に多少絵の手ほどきを受けた程度で、ほとんど独学であった。


title: モーリス・ド・ヴラマンク

text: 1900年、シャトゥー出身の画家、アンドレ・ドランと偶然知り合って意気投合し、共同でアトリエを構える。1901年には、パリのベルネーム・ジュヌ画廊で開かれていたゴッホ展を見に行き、そこでドランを通じてアンリ・マティスに紹介されている。


title: モーリス・ド・ヴラマンク

text:
第一次世界大戦で兵役に着き、復員後はパリ郊外に拠点を移し、自身の住む村や周辺の町の風景画、静物画を多く描いた。
また文筆家としても執筆活動を行い、亡くなる2年前には家族宛てに遺言を残している。


title: モーリス・ド・ヴラマンク

text: あらゆる伝統を拒否し、自分の才能だけを信じたヴラマンクであったが、ファン・ゴッホにだけは少なからず影響を受けていることを画家自身が表明しており、作品からも影響がうかがわれる。ヴラマンクの絵は絵具チューブから絞り出した原色を塗りつけているように見えて、その画面には明るさよりは陰鬱さがただよっているのが特色である。第一次世界大戦後はフォーヴィスムから離れてポール・セザンヌを見出し、独自の道を歩み、色彩も一転して茶と白を基調とする暗めに移行した。黒澤明の映画『醜聞』では、バイクに乗って風景画を書く主人公の青江一郎（三船敏郎）が、美術雑誌で「ヴラマンクの真似をしているとかなんとか」と書かれた、という形でこの画家に言及されている。


title: 安倍宏行

text: 安倍 宏行（あべ ひろゆき、1955年（昭和30年）12月2日 - ）は日本のジャーナリスト。元フジテレビ報道局解説委員。


title: 安倍宏行

text: 総理大臣官邸担当記者、ニューヨーク特派員といった経歴を持つ。2002年9月から『ニュースJAPAN』のメインキャスターを担当。2003年9月、取材センター経済部長への異動に伴い『ニュースJAPAN』を降板した。その後、解説委員を兼務したことにより2006年7月から不定期でコメンテーターとして同番組に復帰した。


title: 安倍宏行

text: また、2005年4月より慶應義塾大学メディア・コミュニケーション研究所非常勤講師（担当科目は「放送特殊講義I・II」）を務め、2007年4月よりフジテレビ寄付講座「特殊研究I・II」を担当した。


title: 安倍宏行

text: 2013年9月フジテレビを退社し、株式会社安倍宏行を設立。また、ウェブメディア「Japan In-depth」を立ち上げ、編集長に就任した。


title: 安倍宏行

text: 毎月、千葉県県議会議員の水野友貴とともに「政治経済勉強会」を開催していた。


title: 安倍宏行

text: 報道局 報道センター ニュースJAPAN キャスター


title: イヴ・タンギー

text: レイモン・ジョルジュ・イヴ・タンギー（Raymond Georges Yves Tanguy, 1900年1月5日 - 1955年1月15日）は20世紀のフランス出身の画家。


title: イヴ・タンギー

text: 1900年、パリで生まれる。両親はブルトン人のルーツを持っていた。


title: イヴ・タンギー

text: 1918年に軍隊に入隊。そこでジャック・プレヴェールと出会い、生涯交友をもった。1922年に兵役を終え、その後偶然ジョルジョ・デ・キリコの絵画を目にし、絵画に目覚めた。それまで全く美術経験はなく、正規の教育を受けずに独学で絵画を学んだ。


title: イヴ・タンギー

text: ジャック・プレヴェールの紹介で、1924年にアンドレ・ブルトン率いるシュルレアリスム運動の画家達と出会う。それからタンギーは独自の絵画様式を身につけ、1927年には初めての個展を行った。この個展を見てブルトンは、タンギーを「もっとも純粋なシュルレアリスト」であると評した。またこのころ、最初の結婚を経験する。


title: イヴ・タンギー

text: 1930年代に入り、タンギーの結婚生活は破局を迎えた。その後1937年に彫刻家のハインツ・ヘンゲスの紹介で、後の再婚相手となる画家ケイ・セージと出会う。


title: イヴ・タンギー

text: 第二次世界大戦の勃発にともない、タンギーはセージとともにアメリカに移住。1940年8月17日に、ネヴァダ州のリノで2人は結婚した。


title: イヴ・タンギー

text: 1955年に、脳卒中で倒れ死去。遺灰は、セージの死後、友人のピエール・マティスによって、セージの遺灰と共にブルターニュ半島のドゥアルヌネの海岸にまかれた。


title: イヴ・タンギー

text: タンギーの作品は、昼とも夜ともつかず、どこともわからない果てのない海底のような空間で、骨片や小石のような物体（biomorph「生物的形態」と呼ばれることがある）がひしめきあっているものが多い。つけられるタイトルも奇妙なものであり、見る者をとまどわせずにはおかない。初期の作品には，「赤毛の少女」（1926）や「ファントマ」（1926）のように人間や旗，三角屋根の建物などの具象的モチーフが見られるが，後期の作品ではbiomorphが中心となり，大作「弧の増殖」（1954年）において頂点に達する。彼の作品はシュルレアリストたちの中でも異彩をはなっているが，一方，キリコにインスピレーションを受けたというだけあって，不穏な空，屹立する物体が地面に落とすくっきりしたシルエットなど，キリコやダリに通じるシュルレアリスム絵画共通のクリシェも取り入れている。彼の作風はケイ・セージに影響をあたえている。


title: イヴ・タンギー

text: *日本語の定訳がないものが多い。


title: ぱにぽに

text:
『ぱにぽに』は、氷川へきるによる日本のギャグ漫画作品。『月刊Gファンタジー』（スクウェア・エニックス刊）にて2000年11月号から2011年10月号まで連載された。11歳の天才ちびっこ先生、レベッカ宮本を筆頭に、個性的な生徒と教師達の学園生活を描く。
桃月学園1年生を中心とした非日常的な日常をユーモラスに描く。基本的に1ページ完結の「1ページ漫画」であるが、ストーリー性が重視されるところではそれに縛られず、おまけマンガなどでは1コマが用いられることもある。


title: ぱにぽに

text: 本作からの派生作品に『まろまゆ』や『新感覚癒し系魔法少女ベホイミちゃん』、『桃組っ!!』、『TG天使ジャイ子ちゃん』、『るきあ in the Room』、『祝おしかけカラミティリベンジ』 などがある。


title: ぱにぽに

text: スターチャイルドによるメディアミックスも展開され、2005年7月から12月までテレビ東京系列で『ぱにぽにだっしゅ!』のタイトルでアニメ化された。全26話。


title: ぱにぽに

text:
2005年7月から12月まで放送された。全26話。オープニング・エンディング・アイキャッチイラスト、エンドカードは毎回変わる。次回予告の『氷川へきる劇場』は氷川自身のものである。
1、25、26話はオープニング無し。


title: ぱにぽに

text:
26話はオープニング無し。
全てキングレコード・スターチャイルドレーベルから発売。ジャケットはリバーシブル仕様で、裏面には本編の後に放送された「氷川へきる劇場」が印刷されている。また、初回限定版には、エンドカードなどの様々な特典が付属された。


title: ぱにぽに

text: 2009年4月15日には、全26話とオリジナル短編1本を収録したDVD-BOXが発売された。アニメ版では全編通して、ベッキーは父親がアメリカ人、母親が日本人と言うことになっている（原作は逆）。ただしアニメ版の公式ガイドブックにはちゃんと原作通りに書いてある。


title: ぱにぽに

text: テレビ放送時に修正が加えられている。第2話「紅は園生に植えても隠れなし」は、テレビ放送時には「紅は園生に映えても隠れなし」となっていたが、後のDVD版で修正されている。


title: ぱにぽに

text: 声優女性陣による「魔女会」という食事会が開かれたことがあり、その会では『魔女○○』とあだ名が付けられる（ネットラジオ『ぱにらじだっしゅ!より』）。


title: ぱにぽに

text:
「試験に出るぱにぽにだっしゅ!」と「今日から使えるぱにぽにだっしゅ!」はアニメ版の公式ガイドブック。
また、DVD7巻または公式ガイド3に付属の応募券を『Gファンタジー』本誌の応募用紙に添付し期間内に送った場合に手に入ったガイドブック3.5「もっともっとぱにぽにだっしゅ!」が存在する。


title: ぱにぽに

text:
1 - 7巻のダイジェスト版。
初版 2005年10月18日 ISBN 4-7575-1563-4


title: ぱにぽに

text: 公式アンソロジーコミック。


title: ぱにぽに

text: 2006年4月3日にiモード（月額105円コース〈5ポイント〉と315円コース〈15ポイント〉が有る）、ボーダフォンライブ!（210円）対応ウェブサイト“スクウェア・エニックス ポケットパズル”にて配信が開始されたカードゲーム。5月には1年D組版も配信された。2007年1月25日よりC組版D組版を統合し、『ぱにぽに大富豪DX』と名を変えたEZweb (BREW) 版も配信開始。2008年4月30日にスクウェア・エニックス ポケットパズルのサービスが終了した後は、スクエニMobileにて落としきりアプリという形で420円で販売された。


title: ぱにぽに

text: プレイヤーは桃月学園の転校生として各登場者5人と大富豪で対戦する。全員に勝つと隠しキャラクターが登場する。このゲームに関連して、『Gファンタジー』2006年6月号に掲載された漫画版ぱにぽに119話には大富豪を遊ぶ描写がある。2005年11月7日から2006年2月2日まで、スターチャイルドのアニメ版公式サイトで『魔法少女ベホイミの『新感覚☆癒し研究室』』の配信が行われていた。パーソナリティはベホイミ役の門脇舞（現・門脇舞以）が担当。


title: ぱにぽに

text: 2005年12月22日より2006年9月まで、アニメイトTVにて「レベッカ宮本の世界一ウケたい授業!「○○○○」略して『ぱにらじだっしゅ!』（「○○○○」の部分は毎回変わる）」の配信が行われていた。パーソナリティはレベッカ宮本役の斎藤千和が担当。全てスターチャイルド（キングレコード）より発売。


title: ぱにぽに

text: 本作品のアニメ版・漫画版ともに、日本国外版も存在する。


title: ぱにぽに

text: アメリカのADVフィルムによって、『ぱにぽにだっしゅ!』の北米版DVDが制作されている。


title: ぱにぽに

text: 北米版は日本版同様NTSC方式の動画が収録されているが、リージョンコードは1、1巻に4・5話収録、各巻にサブタイトルが付けられる等、日本版とは若干異なるフォーマットとなっている。このサブタイトルは、例えばVol. 1が "Lethal Lesson"、Vol. 2が "Girls N Roses" となっており、パロディ的である。


title: ぱにぽに

text: DVDケースには日本版同様のリバーシブルジャケットがつけられ、 "Hekiru Hikawa Theater" として『氷川へきる劇場』も翻訳されたものが印刷されている。また、初回版には全巻収納ボックスが付属するものがあった。ただし、エンドカードは付属しない。


title: ぱにぽに

text: また、日本語・英語両音声での再生や英語字幕の表示ができるのみならず、日本の風俗・習慣や劇中パロディの元ネタの解説が収録された別字幕が本編再生時に表示可能であったり、ボーナス・トラックとして英語吹替版キャストのメッセージが収録されていたり等、北米版独自のコンテンツも収録されている。


title: ぱにぽに

text: 2008年6月より発売元がファニメーションとなる。DVD-BOXが2009年3月に発売されたが、日本版DVD-BOXに収録の新作映像は収録されていない。イギリスでも北米同様、ADVフィルム（のちにファニメーション）から英語版DVDが発売されている。映像規格がPALに、またリージョンコードが2に変更されている以外は、ほぼ北米版に準じたものである。ただし、2巻の初回限定ボックス付きパッケージは存在しない。


title: ぱにぽに

text: 台湾では「」のタイトルで青文出版集団より翻訳版コミックスが、マイティメディア（）よりアニメ版DVDが発行されている。


title: ぱにぽに

text: コミック版は、2006年2月の第1巻初版以降、続巻も次々と発売され、2010年3月現在第13巻までが翻訳されている。またアニメ版DVDは日本語オリジナル音声と中国語（台湾華語）字幕が収録され、全7巻が発売された。


title: ぱにぽに

text: このDVDはNTSC方式でリージョンコードは3となっており、日本版や北米版と異なりリバーシブルジャケットにはなっていないが、初回特典としてエンドカードが付属するのは日本版と同じである。第1巻の初回限定版にはそれに加えて全巻収納ボックスとエンドカードバインダーも付属された。


title: ぱにぽに

text: なお、アニメ版には2007年2月・2008年3月（再放送）・2009年1月（同）より台湾カートゥーン ネットワーク（）で放送された中国語（台湾華語）吹替版も存在する。


title: ぱにぽに

text: 日本文化を背景としたネタについては基本的にオリジナルに忠実な翻訳がなされている。ただし、名前の一部にひらがな・カタカナを含んでいる、あるいは国字が使われているキャラクターについては、翻訳されたり適当な漢字が当てられたりしている。鶴山文化社（）より“/Panic School”とのタイトルで2005年6月より韓国語版コミックスが発売されている。2010年3月現在、第13巻が最新刊である。


title: ぱにぽに

text: また、インターネット無料VODサービスTVee.co.krにて、『/Pani Poni Dash!』のタイトルで、アニメ版がオリジナル日本語音声に韓国語字幕を被せた形で配信されている。


title: シャーリー・テンプル (カクテル)

text: シャーリー・テンプルはレモン・ライム・ソーダがベースで、これにグレナデン・シロップを加えたノンアルコールカクテルである。


title: シャーリー・テンプル (カクテル)

text: 1930年代に禁酒法が廃止になり、家族づれでお酒が飲めるようになった時に、親がお酒を飲んでいるとき、子供たちが飲めるようにと発明されたソフト･ドリンクである。チェリーとレモンあるいはオレンジのスライスで飾りつけるこのカクテルは子供が大人とカクテルを飲む経験を共有するためによく作られる。ただし、アメリカでは、シャーリー・テンプルにウオッカを加えたダーティ・シャーリー等、アルコールを加えたレシピも存在する。また、京都を中心に、関西ではクレーム・ド・カシスにオレンジジュース、グレープフルーツジュース、乳酸菌飲料、ソーダ、トニック、コアントロー等、様々なカシスベースのレシピが一般的であり、通常オーダーするとカシスベースのものが出てくる。


title: シャーリー・テンプル (カクテル)

text: このカクテルの名前は、1930年代の有名な子役女優 シャーリー・テンプルにちなんだものである。シャーリー・テンプル自身は、自分の名前が勝手に酒場で使われるようになったことに、違和感を覚えていたようである。


title: シャーリー・テンプル (カクテル)

text: なお、レモンライム・ソーダの代わりにコカコーラを使って黒い色にしたものを、シャーリー・テンプルの結婚後の姓ブラックとかけてシャーリー・テンプル・ブラックと呼ぶ。シャーリー・テンプル・ブラックにアルコールを加える場合は、コカコーラの代わりにカルーアを使う。また、ジョニー･ウォーカーの黒を使うレシピもある。


title: スター効果

text: スター効果（スターこうか、asterism）は、宝石に見られる光の効果のひとつ。「アステリズム効果」、「星彩効果」ともいう。スター効果は特定の宝石を定まった方法でカットしないと現れない。


title: スター効果

text: スター効果を得るためには、まず、2方向から3方向の平行に並んだ金紅石（ルチル）という針状結晶のインクルージョンを持つ宝石を用意しなければならない。次に宝石を半球形のカボション・カットに加工する。このとき底面がインクルージョンの伸びる方向に平行になるようにカットすると、半球形の表面がレンズの働きをして、石に入ってきた光がルチルに反射して焦点を結ぶようになり、光の筋が発生する。これを「スター効果」と呼ぶ。2方向のルチルが交差していると4条のスター効果を示す。3方向の時には6条、4方向の時には12条のスター効果が現れる。


title: スター効果

text: スター効果を見せやすい宝石はルビーとサファイアで、ローズクォーツ、スピネル、ガーネットなどにも現れることがある。スピネルとガーネットの場合、インクルージョンは輝石や角閃石で、十字架の形のスターが出現する。


title: スター効果

text: 似た宝石の光の効果にキャッツアイ効果（シャトヤンシー効果、変彩効果）がある。


title: グレナデン・シロップ

text: グレナデン・シロップ (、) は、ザクロの果汁と砂糖からなるノンアルコールの赤いシロップ。赤い色はザクロに由来する。


title: グレナデン・シロップ

text: 最近のものは、ザクロは含まれておらず、キイチゴ、カシスやエルダーフラワーなどの果汁ならびに香料と砂糖によって作られている。


title: グレナデン・シロップ

text: カクテルの材料として、味を深めるために、また、色合いに赤味を加えるために使われる。例えばボヘミアン・ドリームなどは、グレナデン・シロップの赤が前面に出ている。


title: グレナデン・シロップ

text: なお、フランス語圏や日本では“グレナデンシロップ＝ザクロのシロップ”と考えられているが、英語圏では、複数のベリーを混ぜたシロップのことである。ザクロのシロップは、モナン社であればグレナデンシロップとは別に「ポムグレナート・シロップ」がある。


title: グレナデン・シロップ

text: 語源である （グルナディンヌ）はフランス語の （グルナド、ザクロ）の指小形で、直訳すれば「ザクロから生まれたもの」という意味である。通常はこの1語でもザクロのシロップのことだが、この語自体にはシロップという意味はない。


title: グレナデン・シロップ

text: なお、「Oldesloer Grenadin」（オルデスローエ・グレナディン）という、ザクロのリキュール（グレナデン・リキュール）もあるが、これはグレナデン・シロップとは別物である。こちらもカクテルの材料として使用されることがあるため、区別しなければならない。


title: グレナデン・シロップ

text: 基本的には高温を避けて、涼しい場所に保管すれば良い。ただし、冷蔵庫の中のような低温に曝してしまうと、シロップ中の糖分が結晶化してしまうなどの問題が発生するため、そのような低温となる場所には保管しないことが望ましい。また、一度開栓するとカビが発生する可能性があるので、開栓後は早めに使い切ってしまう必要がある。なお、カビの発生などを防止するために、1割ほどウォッカを加えてしまう方法もある。しかし、ウォッカを添加した場合、ノンアルコールカクテルには使用できなくなってしまうという問題が発生するし、わずかではあるが他のカクテルのアルコール度数も上げてしまう。


title: 小田多恵子

text: 小田 多恵子（おだ たえこ、女性、1960年8月8日 - ）はフジテレビ総務局放送文化推進センター放送文化推進局長。元ニュースキャスター、ディレクター。神奈川県川崎市出身。趣味はスポーツ観戦、ゴルフ、お茶。


title: 阿部知代

text: 阿部 知代（あべ ちよ、1963年7月23日 - ）は、フジテレビの元アナウンサーで報道局の社員。俳人。群馬県桐生市出身。身長168cm。


title: 阿部知代

text: 群馬県立桐生女子高等学校、上智大学文学部新聞学科卒業。大学の同じクラスには元テレビ朝日アナウンサーの雪野智世、雑誌『25ans』編集長の十河洋美、雑誌『STORY』編集長の山本由樹がいる（『STORY』に林真理子が連載していた小説『私のこと、好きだった?』は山本と阿部がモデルである）。


title: 阿部知代

text: 1986年、フジテレビにアナウンサーとして入社。


title: 阿部知代

text: 入社2年目から20年以上『テレビ美術館』『artLover』と美術番組を担当していたため、自他共に認める日本一現代美術を愛する、かつ詳しい女性アナウンサーである。アーティストからの信頼も厚い（大竹伸朗も阿部アナのインタビューは喜んで受けるという）。


title: 阿部知代

text: 1991年から1992年までFNNパリ支局に勤務しており、フランス語・英語も話せる。


title: 阿部知代

text: 1993年 - 2006年という長期間、断続的ではあるが週末のニュースを担当した。


title: 阿部知代

text: 2005年にアナウンス室デスク、2007年よりアナウンス室デスク担当部長に昇格。


title: 阿部知代

text:
2012年8月からFCIニューヨーク本社に出向となった。
2015年夏の人事異動で報道局マルチデバイスニュースセンターシニアコメンテーターへ異動。


title: 阿部知代

text: シャンパン、ワイン、日本酒が好きでワインコーディネーターと唎酒師の資格を保持。


title: 阿部知代

text: 子どもの頃から古典芸能に親しみ、ニューヨークの平成中村座をはじめ歌舞伎、文楽、落語などに着物で出かけることが知られている。落語家・立川談春の大ファンで地方公演にも出かける「追っかけ」である。


title: 阿部知代

text: 俳人としては、榎本了壱、萩原朔美、白石冬美、サエキけんぞう、坂東彌十郎、伊藤キム等が同人の「かいぶつ句会」、西東三鬼を師系とする「面」に所属し、俳句コンテストでの入賞、また歳時記、俳句誌などに句が掲載されている。


title: 富永美樹

text: 富永 美樹（とみなが みき、1970年12月28日 - ）は、元フジテレビアナウンサーで現・フリーアナウンサー（共同テレビジョン→スターダストプロモーション所属）、タレントである。本名、堀内美樹（旧姓：富永）。千葉県船橋市出身。血液型はO型。


title: 富永美樹

text: 千代田区立一橋中学校、東京都立九段高等学校卒業。1年間海外留学の経験がある。


title: 富永美樹

text: 東京外国語大学外国語学部スペイン語学科卒業。英語検定準1級を所持しており、比較的英語が得意である。


title: 富永美樹

text: 1994年、フジテレビ入社。同期入社は木佐彩子、佐野瑞樹、武田祐子。


title: 富永美樹

text: 1998年9月、フジテレビを寿退社。夫はシャ乱Qのまこと。


title: 富永美樹

text: フジテレビ退社後は主婦業に専念していたが、2006年から芸能活動を本格的に再開。主婦業の間に磨いた料理、家事に関するエッセイを多数寄稿するかたわら、レストランのメニューのプロデュースなども行っている。


title: 富永美樹

text: フジテレビ時代は『UN FACTORY カボスケ』『フリップクリップ』、『来来圏』、『笑っていいとも!』、『めざましテレビ』、『FNNニュース ザ・ヒューマンWEEKEND』などに出演した。


title: 富永美樹

text: 夫のまこととの出会いはシャ乱Qのしゅう（その後、不祥事で脱退）、たいせー、まことと富永が大阪から東京までワゴンで帰るという企画による。その後、シャ乱Qと縁が出来、1997年、つんくプロデュースの『虹色橋』でCDデビュー（同曲は山田花子&キムラ・チャン、高山厳、つんくとの競作でリリースされた）。


title: 富永美樹

text: まことと共にマウンテンバイクやアウトドアに興味を持っており、特にマウンテンバイクはレースに何度か出場している。子供はもうけていない。ペットに柴犬がいた（数年前に亡くなっている）。


title: 富永美樹

text: フジテレビ時代の先輩である八木亜希子を「姉さん」と慕っている。


title: 富永美樹

text: 建築家の富永大毅は実弟。


title: 富永美樹

text: 2007年9月29日に行われた映画『クローズド・ノート』の初日舞台挨拶での沢尻エリカの態度が問題視されたが、この舞台挨拶の司会を務めたのが富永である。10月1日付けの自身のブログで「同じ事務所に所属するモノとして、そして年上の女として、少しでも良い印象で終われるようにしてあげたかった…」とのコメントを綴ったが、同日午後になってそのコメントを削除した。また各スポーツ新聞で自身が沢尻に恐る恐る質問していたと書かれていた事に対しては、記事内容を否定した。


title: 富永美樹

text: 発酵マイスター資格を取得した（「服部幸應 Well Taste2016年3月27日出演最終日より）。


title: 河野景子

text: 河野 景子（こうの けいこ、本名同じ、1964年11月12日 - ）は、日本のフリーアナウンサー、タレント、元フジテレビのアナウンサー。


title: 河野景子

text: 元夫は元大相撲力士の第65代横綱・貴乃花光司で、婚姻中は花田 景子（はなだ けいこ）として活動。


title: 河野景子

text: 一般社団法人日本漢字習熟度検定協会・名誉会長、日本ペンクラブ会員。


title: 河野景子

text: 宮崎県宮崎市出身。


title: 河野景子

text: 宮崎大学教育学部附属中学校、宮崎県立宮崎大宮高等学校を経て、上智大学外国語学部フランス語学科卒業。


title: 河野景子

text: 小学5年生の時に『兼高かおる世界の旅』『おはよう720』『なるほど!ザ・ワールド』など世界を紹介する紀行番組を見て「テレビ局のアナウンサーになって、海の向こうで活躍したい」との夢を抱き、アナウンサーになるためには語学力が必要と、高校2年の時に交換留学生としてアメリカ合衆国ニューヨーク州のニューヨークシティから車で2時間ほどの田舎町にあるオネオンタハイスクール（Oneonta High School）に1年間留学した経験がある。そのため、英語が得意である。高校卒業後上京し上智大学へ入学、「3カ国語を武器にしなさい」との高校時代の恩師の勧めから外国語学部フランス語学科にてフランス語を学び、大学の女子寮にて多くの留学生とともに生活する。


title: 河野景子

text: 1984年、上智大学在学中に、参加者が足りないからと頼まれ参加した「ミス・ソフィア・コンテスト」にて『ミス・ソフィア』に選ばれた。これをきっかけにラジオ番組への出演や『世界めぐり愛』（TBS系）の女子大生レポーターとして世界への取材を経験する。週刊誌 『週刊朝日』の公募表紙モデルを務めたほか、一般の女子大生として雑誌に登場したことがあるなど、大学在学中よりメディアの仕事に携わる。


title: 河野景子

text: 大学ではマスコミ志望者に囲まれ、言葉のイントネーションの違いを指摘されたことなどで自分はふさわしくないとアナウンサーの夢は一旦諦めていたが、アルバイト先の先輩に背中を押され記念受験のつもりで1社のみ受けたフジテレビに合格する。


title: 河野景子

text: 1988年、アナウンサーとしてフジテレビに入社。同期のアナウンサーとして有賀さつき、八木亜希子、青嶋達也がいた。また、アナウンサー職以外では片岡飛鳥や杉尾敦弘、笹栗実根も同期入社である。


title: 河野景子

text: 河野と同期の女性アナウンサーである有賀、八木とともに「花の三人娘」と呼ばれ、デビューは2人より遅かったが、河野はアナウンサーとしてニュース番組『FNNモーニングコール』『FNNスピーク』等でキャスターを担当し、ニュース・情報番組を中心に活躍する。大学で学んだことを活かしてパリ支局で勤務したいとの希望が叶い、1991年4月の『FNN World Uplink』の放送開始に伴い1991年から1年間特派員としてフランス・パリ支局に駐在、帰国後は東京のスタジオでメインキャスターを務める。大学でもフランス語を専攻していたため、フランス語が得意である。


title: 河野景子

text: 1994年3月にフジテレビを退社。フリーアナウンサーに転身し、『投稿!特ホウ王国』（日本テレビ系）などの司会を務める。


title: 河野景子

text: フジテレビ同期の八木亜希子が大相撲力士の若ノ花と開いていた食事会に誘われ知り合った8歳年下で当時大関昇進間もない貴ノ花光司と、1994年10月より交際を開始し、フジテレビ退社翌年の1995年、同年より横綱に昇進した大相撲力士、貴乃花（本名: 花田光司）と婚約（既にこの時、妊娠6ヶ月）を発表。約8か月の交際を経て同年5月に結婚、5月25日に東京・明治神宮にて出羽海理事長の媒酌により挙式した。国民的スターの挙式として注目を集め、披露宴は約1,000人の招待客が列席して盛大に開催された。同年9月に長男・花田優一(靴職人)を出産し、3児（一男二女）をもうけた。


title: 河野景子

text: 2003年に元夫の貴乃花が現役を引退し一代年寄となり、2004年6月に二子山部屋を継承し正式に貴乃花部屋師匠として就任したことに伴い、相撲部屋の女将の立場となった。相撲部屋には同居せず、部屋行事への参加や全国各地での講演活動を主な活動としていた。株式会社フィールドパレス代表として貴乃花が考案したエクササイズの普及活動にも尽力し、貴乃花親方が提唱する自分の中に「核」を持ち、「軸」のぶれない生き方「シコア」を女性の立場から発信する場として「シコアサロン」を2011年5月より主宰した。


title: 河野景子

text: 一方で、2012年4月には『渡部陽一 勇気のラジオ』（ニッポン放送）で17年ぶりにレギュラー番組に出演。2016年2月には美容品プロデュースやイベント企画をなどを行う株式会社ル・クールを設立し代表取締役に就任、同社事業の1つとして同年9月に会話術などの指導を行う「河野景子のことばのアカデミー」を開校した。


title: 河野景子

text: 2018年10月に貴乃花が日本相撲協会を退職したため、部屋が閉鎖され女将の座を退いた。同年10月25日に離婚届を提出し、元貴乃花親方の花田光司と離婚した。未成年でアメリカへ留学中の長女と次女の親権は父の花田光司が持つ。


title: オリノコ川

text: オリノコ川（オリノコがわ、）は、南アメリカ大陸で第三の大河である。長さはおよそ2,060kmで、流域面積はおよそ92万kmある。オリノコとはカリブ族の言葉で「川」を意味する。


title: オリノコ川

text: ベネズエラ南部のブラジル国境に近いパリマ山地に源を発し、トリニダード島の南側で大きな三角州をつくり大西洋に注ぐ。河川の約5分の4はベネズエラ領で、残りの5分の1はコロンビア領に属する。


title: オリノコ川

text: 河口から420km上流の中心都市シウダ・ボリバルまで大型船が遡上できるが、ここでは川の水位の年間の変動は15m～18mに及ぶ。流域の南部は熱帯雨林におおわれているが、中流の広大な地域はリャノと称する熱帯草原におおわれていて未開発地が広がっている。


title: オリノコ川

text:
分流の一つであるカシキアレ川が、アマゾン川の支流の支流としてアマゾン川と連結している。このためオリノコ川水系をアマゾン川水系の一部として含めた巨大な水系として考えることができる。
アマゾンカワイルカ（ボト）とオリノコワニが生息する。オリノコ川流域のオリノコ・ベルトに産出する「オリノコタール」と呼ばれる超重質油は、埋蔵量がサウジアラビアに匹敵し、ベネズエラ経済を支える重要な資源である。


title: オリノコ川

text: オリノコ・フロー（原語：, 〔〕）はアイルランドの歌手エンヤが1988年に発表した歌で、世界的にヒットした。


title: 岩瀬惠子

text: 岩瀬 恵子（いわせ けいこ、1963年9月11日 - ）は、ホリプロ所属のフリーアナウンサー。


title: 岩瀬惠子

text: 東京都出身。聖心女子大学文学部外国語外国文学科卒業後、1986年にフジテレビ入社。


title: 岩瀬惠子

text: 1989年に三菱商事勤務の商社マンと結婚。その後、1991年よりニューヨーク支局へ2年半の単身赴任を経験。帰国後はゴルフ中継のレポーターを主に務めていたが、1997年に広報部へ異動になったのを機に退社。


title: 岩瀬惠子

text: 退社後はフリーアナウンサーとして、自身の一番の趣味でもあるゴルフ関連の番組の司会などを務めている。夫の転勤に伴い、しばらくアメリカ（カリフォルニア→ニューヨーク）に在住していたが、2006年夏に帰国した。


title: 岩瀬惠子

text: 局は異なるが、アナウンサー時代の同期である雪野智世（元テレビ朝日アナウンサー）とはゴルフ仲間で親友でもある。


title: 岩瀬惠子

text: 左利きである。※ かつてのフジテレビアナ･千野志麻、大坪千夏、有賀さつき、政井マヤと出演。


title: 岩瀬惠子

text: (BS朝日では3月1日に放送した)


title: モーニングコール

text: モーニングコール（和製英語: morning call、）は、一般的には朝に起床することを目的として、主にホテルや旅館などで指定した時間に自分の客室へ電話をかけてもらうサービスである。


title: モーニングコール

text: 宿泊する客室に設置された電話から係員に直接申し込む方法や、プッシュホンで時間を指定する方法がある（指定時刻にコンピュータが客室に電話を入れる）。また客室への目覚し時計の設置に伴い、モーニングコールのサービスを行わない宿泊施設も増えている。


title: ニュースフロント

text: ニュースフロントは、2004年3月29日から2005年3月25日までTBS系列で平日11:30 - 12:00（JST）に放送されていたニュース番組で、リアルタイム字幕放送を実施していた。


title: ニュースフロント

text: 2004年3月26日をもって、11:30からのJNNニュースを内包した90分番組『ベストタイム』が終了し、前半30分のニュース枠としてこの『ニュースフロント』が、12:00からは『はぴひる!』となった。元々この時間帯は『JNNニュース1130』（- 2000年4月）が放送されており、4年振りに独立した昼枠のニュース番組の復活となった。


title: ニュースフロント

text: 全系列局が同時ネットする排他協定の適用枠であるにも関わらず、TBSテレビの制作であるため「JNN」の冠が付かなかった。ただしスポンサーの洋菓子舗ウエストのホームページでは、“JNNニュースフロント”の表示があった。そのためTBSの営業サイドでは、JNNの冠を付けていたものと思われる。また、かつての『JNNニュース1130』同様に全国ニュース→ローカルニュース→全国ニュースといった構成でエンディングには気象予報士による全国天気が放送されていた。


title: ニュースフロント

text: 2005年春の“TBSテレビ平日生ワイド大改編”により終了し、同年3月28日から10:50（一部地域は11:30） - 12:55（後に - 13:00までに拡大）に大型情報生番組『きょう発プラス!』がスタートし、『（特）情報とってもインサイト』と統合され、TBS（JNN）系列の昼枠ニュースは、『ベストタイム』以来1年ぶりに再度番組内に内包される形となった。


title: 独立国家共同体

text: 独立国家共同体（どくりつこっかきょうどうたい、、 、英略称: CIS）は、ソ連崩壊時に、ソビエト社会主義共和国連邦を構成していた15か国のうちバルト三国を除く12か国（発足当初は10か国）によって結成されたゆるやかな国家連合体（コモンウェルス）。当時の欧州共同体 (EC) 型の組織をモデルにしたが、独自の憲法や議会は持っていない。本部はベラルーシの首都ミンスクに置かれている。日本では英語名の略称であるCISの名で言及されることが多い。


title: 独立国家共同体

text: ソビエト連邦が1980年代後半から機能不全を起こし急速に弱体化が進む中、ソビエト連邦書記長のミハイル・ゴルバチョフは連邦を構成する各共和国に大幅に権限を委譲する新連邦条約を1991年8月20日に調印する予定であったが、その前日の8月19日、これに反対する国家非常事態委員会によるクーデターが勃発することでいったん調印は見送られた。このクーデターは数日で鎮圧され、復帰したゴルバチョフは再度新連邦条約の締結をめざしたものの、ソ連政府の威信低下はもはや明らかであり、各共和国でも完全独立論が台頭するようになった。それでも11月にはいくつかの共和国が条約に調印し、「主権国家連邦」の発足が決定したものの、有力共和国のひとつであるウクライナ・ソビエト社会主義共和国が12月に国民投票を行い、90％以上の賛成を得て完全独立を決定すると、ソ連の崩壊は決定的となった。


title: 独立国家共同体

text: 上記のウクライナ国民投票の結果を受けて、1991年12月8日、ロシアのボリス・エリツィン大統領、ウクライナのレオニード・クラフチュク大統領、ベラルーシのスタニスラフ・シュシケビッチ最高会議議長はベラルーシのベロヴェーシの森で、ソビエト社会主義共和国連邦の消滅と独立国家共同体 (CIS) の創立を宣言した（ベロヴェーシ合意）。続いて12月21日、カザフスタンでの首脳会議にジョージア（グルジア）を除く8か国も参加してアルマトイ宣言に合意した。これにより、加盟国のほとんどを失ったソビエト連邦は崩壊し、ゴルバチョフ書記長は辞任を表明した。


title: 独立国家共同体

text: ソ連崩壊によって誕生したCISであるが、各新独立国の体制は整っておらず、軍事面および経済面において問題が噴出し、この調整を行うことがCISの最初の課題となった。


title: 独立国家共同体

text: 軍事面においては、CIS統一軍の創設を行うかが焦点となった。ロシアは各国による独自軍とCIS統一軍を併存させる考えを有しており、この構想には国力・経済力的に独自軍の整備が困難である中央アジア諸国が賛同していた。一方で、ロシアとの間で黒海艦隊やクリミアの帰属問題を抱え、独立を強く志向するウクライナはこの構想に反対であり、これに同じく沿ドニエストル共和国の問題を抱えるモルドバや、アルメニアとのナゴルノ・カラバフ領土紛争を抱えるアゼルバイジャンが同調した。結局1992年5月にロシア連邦軍が創設され、同時に集団安全保障条約をロシア、アルメニア、中央アジア諸国が締結することで軍事的協力体制の構築が図られた。こうした動きによってCIS統一軍は形骸化していき、1993年には消滅した。


title: 独立国家共同体

text: 加盟各国および西側諸国にとって最大の懸案は、各地に置かれた膨大な軍事施設、戦略核、弾道ミサイルであった。特に核戦力がベラルーシ、ウクライナ、カザフスタンによって大量に保管されていたことは脅威であったが、CISによってロシアが一括管理することが取り決められた。カザフスタンのICBM用核弾頭650発は1995年4月に撤去。ベラルーシは核弾頭18発を1995年末、ICBM18基を1996年に撤去。ウクライナにはICBM176基、戦略爆撃機46、核弾頭は実に1592発が存在していたが、第一次戦略兵器削減条約のリスボン議定書に基づいて、全てロシアの管理下におかれた。またカザフスタンに建設したバイコヌール宇宙基地はロシアがカザフスタンに使用料を支払うこととした。


title: 独立国家共同体

text: また経済面においては、ルーブル圏の維持が焦点となった。独立当初はソビエト連邦ルーブルが全ての国で流通していたものの、各国に創設された中央銀行がそれぞれ異なった経済政策を取りながらルーブルを発行したため経済的混乱が起こった。そこで1992年10月、ロシア・ベラルーシ・アルメニア・カザフスタン・ウズベキスタン・キルギスの各国があらためてルーブル圏を創設することを決定し協定を結んだ。しかし混乱は収まらず、1993年7月にはロシアが1992年以前に発行された旧ルーブル紙幣の流通を停止し、これを受けてウクライナとキルギスは独自通貨へと移行した。1993年9月には新ルーブル圏創設協定がロシア・ベラルーシ・アルメニア・カザフスタン・ウズベキスタン・タジキスタンによって調印されたものの、わずか2か月後の11月には破綻が明らかとなり、アルメニア・カザフスタン・ウズベキスタンが独自通貨へ移行して、ルーブル圏にはロシア・ベラルーシ・タジキスタンが残るのみとなった。


title: 独立国家共同体

text: 1992年のバルセロナ夏季オリンピックとアルベールヴィル冬季オリンピックにおいては、統一した選手団を送ることとした。ジョージアが当時はまだ加盟していなかったため、地域名はCISもフランス語の も用いられず、英語の にあたるフランス語の からEUNと表記された。日本のマスメディアでは、漢字名で「独立国家共同体」或いはCISと呼ばれたりしたが、事実上「旧ソ連統一チーム」として扱われた。その後、1994年に開催されたリレハンメルオリンピック以降は各国がそれぞれ代表団を送ることとなり、EUN選手団は消滅した。


title: 独立国家共同体

text: 1993年にはCIS憲章が制定され、この憲章を批准した国家がCISの加盟国として認められることとなった。この年にはそれまで反露・親欧米路線を主張してCISへの参加を拒否していたジョージアが、国内の南オセチア・アブハジア問題を契機として加盟した。一方で初期加盟国のうち、アゼルバイジャンの憲章批准はやや遅れ、またトルクメニスタンとウクライナは憲章批准を拒否し正式加盟を見送った。


title: 独立国家共同体

text: 設立からしばらくは、ボリス・エリツィンのロシアが安定しなかったこともあり、共同体としての連携は目立たず、その間に、新設国は概ね強大な権力を持った大統領が治める独裁国家となった。


title: 独立国家共同体

text: 1994年になると、それまで分離傾向が目立っていた加盟各国に統合の動きが現れはじめた。1996年にはベラルーシ、カザフスタン、ロシア、キルギスの4か国が統合強化条約を結んだ。


title: 独立国家共同体

text: ジョージア、ウズベキスタン、ウクライナ、アゼルバイジャン、モルドバはロシアから距離を置く政策を採り、ウズベキスタンを除く4か国は、ロシアに対抗して1997年にこれら諸国の頭文字を採ったGUAMを結成した。この組織には1999年にウズベキスタンも参加し、GUUAMと呼ばれるようになったが、2005年にウズベキスタンは脱退し、残った4か国は2006年にこの組織を「GUAM 民主主義と経済発展のための機構」へと改称した。これらの国は、2006年7月のCIS首脳会談に欠席している。これに対し、ベラルーシ、カザフスタン、タジキスタン、キルギス、アルメニアはロシアとの緊密な関係を保ち、アルメニアを除く5か国で2000年10月ユーラシア経済共同体 (EurAsEC) を結成した。こうしてCIS内に、ロシアを中心とする統合派と、ウクライナやジョージアなどからなる反統合派の2つのグループが成立することとなった。


title: 独立国家共同体

text: 2000年にウラジーミル・プーチンがロシア大統領となると、周辺国との連携を強化しようと試みるが、2001年のアメリカ同時多発テロが発生したため、国内のテロ対策も踏まえ、対テロ戦争に同意してアフガニスタン戦争のため、ウズベキスタン・タジキスタンへのアメリカ軍駐留を黙認したが、中央アジアでのアメリカの覇権が強まると考えられた。


title: 独立国家共同体

text: プーチンは2003年のイラク戦争には反対して米国と対立する。イラクのサッダーム・フセイン政権打倒を果たし、西欧のNGOなどと共にCIS域内の民主化勢力の支援を行った。この結果、ジョージア（バラ革命）、ウクライナ（オレンジ革命）、キルギス（チューリップ革命）で独裁政権が倒れて民主化が達成された。しかし、米軍が駐留していたウズベキスタンでは、市民運動が革命に繋がらずに失敗、その結果アメリカはウズベキスタンのイスラム・カリモフ大統領の怒りを買い、（アフガン作戦が一段落したこともあるが）同国から米軍を撤収させることとなった。


title: 独立国家共同体

text: ウクライナやジョージアは北大西洋条約機構 (NATO) 加盟の意思を表明しているが、実現していない。以前よりCISへの嫌悪を隠さなかったジョージアは、2008年8月の南オセチア問題をきっかけとしてCISからの脱退を表明した。このときロシアは南オセチアに爆撃を開始したジョージアに対して住んでいるロシア人を守るためと称して爆撃・侵攻したが、CISはこれに対して声明を発せず、また各国も沈黙（賛成も反対もしない）を通している。


title: 独立国家共同体

text: 2014年にはクリミア危機によってウクライナとロシアの間の関係が極度に悪化し、ウクライナはCISからの脱退を表明した（後述）。2018年現在、独立国家共同体に加盟しているのはロシア、カザフスタン、タジキスタン、ウズベキスタン、キルギス、ベラルーシ、アルメニア、アゼルバイジャン、モルドバの9か国である。ソ連を構成した全15国のうち、バルト三国はCIS設立前に独立したため加盟せず、2004年5月1日に欧州連合に加盟した。


title: 独立国家共同体

text:
CIS加盟条約は12か国が批准しており、1993年1月22日にCIS憲章が制定されるまでは、CIS創設協定がCISの主な規約となっていた。CIS憲章の2章7項によって、加盟国はCIS憲章を批准した国家と公式に定められた。この憲章はウクライナとトルクメニスタンの2か国が批准していないため、この両国は正式な加盟国とはなっていない。しかしトルクメニスタンは憲章未批准にもかかわらず一貫してCISに招かれており、まるで加盟国のような状態にある。2005年8月26日にはトルクメニスタンはCISの資格を「準加盟国」に変更し、国連の認識する中立状態に合致するようにした
。ウクライナは創設時参加国のひとつであり、1991年12月には加盟を批准したものの、CIS憲章の批准は拒否した。これは、ロシアがソビエト連邦の唯一の法的な後継国家となることに同意しなかったためだった。このため、前述の憲章によればウクライナはCISの加盟国ではなかったものの、CISへの参加は認められ続けていた。1994年には、ウクライナはCIS経済連合の準会員となっていた。またジョージアは1994年にCIS憲章を批准し加盟したものの、2008年に批准を撤回して脱退した。


title: 独立国家共同体

text: しかし2014年のクリミア危機によってロシアとウクライナの関係が極度に悪化し、ウクライナは2014年3月19日に脱退を宣言。2016年11月には、パヴロ・クリムキン外相が、同国のニュースチャンネル112ウクライナとのインタビューで、脱退に向けた準備を進めていることを確認した。


title: 独立国家共同体

text: なお、議長国は持ち回りで務めるが、客員参加国でも議長国となることが可能である。実際に2012年にトルクメニスタンが議長国を務めている。また2014年の議長国はウクライナであったが、2014年ウクライナ騒乱およびその後のクリミア危機の影響で議長国の座から退いた。2014年の議長国はベラルーシ（2013年の議長国）とカザフスタン（2015年の議長国予定）が共同で務めた。上記のとおりルーブル圏の維持が1993年に破綻したのち、1994年にはトルクメニスタンを除く11カ国によって自由貿易圏創設協定が締結されたものの、実際には発効しなかった。


title: 独立国家共同体

text: その後、FTAとは別に加盟国間でロシアを中心とした経済統合の動きが起こり、ベラルーシ、カザフスタン、タジキスタン、キルギス、ロシアの5か国は2000年10月にユーラシア経済共同体 (EurAsEC) を結成した。2010年1月にはロシア・ベラルーシ・カザフスタンの3か国がユーラシア関税同盟を結成し、さらに統合の度合いを深めた。2015年1月にはユーラシア経済共同体が発展的解消してベラルーシ・カザフスタン・ロシアによってユーラシア経済連合が結成され、アルメニアおよびキルギスも同年中に加盟した。


title: 独立国家共同体

text: その後、2011年10月18日、CIS加盟国のうちロシア、ウクライナ、ベラルーシ、カザフスタン、キルギス、タジキスタン、モルドバ、アルメニアの8か国によって自由貿易協定（FTA）が締結され、独立国家共同体自由貿易地域が成立した。2012年9月にはロシア、ベラルーシ、ウクライナの3ヵ国が批准を行ったために条約が発効し、2012年末までにはカザフスタン、アルメニア、モルドバも批准を完了した。2013年12月にはウズベキスタンが条約に署名し、その後批准した。署名したうちで残る2つの未批准国であるキルギスとタジキスタンも、2014年1月と2015年12月にそれぞれ批准を済ませた。こうして、CIS自由貿易協定の加盟国は9カ国となり、CIS内で自由貿易協定に参加していないのはアゼルバイジャンのみとなった。


title: 独立国家共同体

text: 上記のように初期のCIS統合軍構想が1993年に破綻したのち、CIS内ではいくつかの軍事協力の試みが行われてきた。1995年にはCIS統合防空システムの設立が合意され、アゼルバイジャンを除く当時の加盟国10か国による防空システムの構築が目指されたものの、各国の思惑やロシアとの政治的対立によって、実質上はロシア・ベラルーシ・カザフスタン・アルメニアの4か国間での協力にとどまっている。


title: 独立国家共同体

text: これらの鉄道は1520mm広軌であるために今でも頻繁に国際列車が運行され、ソ連時代からのエレクトリーチカや客車が各国で使用され、各国で様々な内装や塗装に変更され、個性が出来ている。CISは広大であるが電化率は高く、中央アジアでも電気機関車やエレクトリーチカが走っている。しかしEUに加盟したバルト三国やNATOに加盟をしようとしているウクライナではヨーロッパの標準軌ではないためにボトルネックとなり、フリーゲージトレインが使用されている区間がある。


title: 独立国家共同体

text: 現在ロシアではモスクワとサンクトペテルブルクを結ぶドイツのICEをモチーフにした高速列車・サプサン号が、ウズベキスタンではタシュケントとサマルカンドを結ぶスペインのタルゴを元にした高速列車のアフラシャブ号が、カザフスタンでは同じくスペイン製のタルゴが高速列車として走っている。


title: 独立国家共同体

text:
現在存在する組織・条約・構想
かつて存在した組織・条約


title: 奥寺健

text: 奥寺 健（おくでら たけし、1967年8月19日 - ）は、フジテレビアナウンサー。アナウンス室主任。


title: 奥寺健

text: 東京都武蔵野市出身。


title: 奥寺健

text: 杉並児童合唱団に所属し、NHK『歌はともだち』やTBS『8時だヨ!全員集合』に出演したことがある。


title: 奥寺健

text:
武蔵野市立第四中学校、東京都立武蔵高等学校卒業。
中学・高校時代は放送部に所属し、「NHK杯全国高校放送コンテスト・アナウンス部門」で東京都1位となった。


title: 奥寺健

text:
北海道大学工学部電気工学科卒業。
電気通信大学大学院電気通信学研究科修士課程修了。修士論文の題目は「話し方による基本周波数変化の解析」である。


title: 奥寺健

text: 大学院修了後、1993年4月にアナウンサーとしてフジテレビ入社。


title: 奥寺健

text: 2006年9月29日、番組開始当初から出演していた（12年半）『めざましテレビ』を降板、前番組『FNN おはよう!サンライズ』と合わせ13年間コーナーキャスターを務めた。


title: 奥寺健

text: 同年10月2日から2011年3月25日までは平日昼の『FNNスピーク』を担当し、その後は報道番組を多く担当している。


title: 奥寺健

text: 2016年4月4日から5年ぶりに平日昼の『FNNスピーク』を担当。2018年4月からは、『FNNスピーク』の後番組『FNNプライムニュース デイズ』の金曜キャスターを担当。


title: 濱田典子

text: 濱田 典子（はまだ のりこ、本名：福原 典子（ふくはら のりこ）、1970年8月29日 - ）は、日本のフリーアナウンサー。元フジテレビジョンアナウンサーで、現在はフジサンケイグループの共同テレビジョン所属。趣味・特技はテニス、水泳、演劇。


title: 濱田典子

text: 東京都中央区生まれ、神奈川県鎌倉市育ち。神奈川県立鎌倉高等学校、青山学院女子短期大学英文科卒業後、明治大学文学部文学科演劇学専攻に編入学する。


title: 濱田典子

text: 1993年明治大学卒業後、フジテレビに入社。同期は奥寺健、関戸めぐみ、平松あゆみ。1997年に同僚の福原直英アナウンサーと結婚し退社。現在は1男2女の母であるとともに、フリーアナウンサーとしての活動も行っている。


title: 濱田典子

text: 気象予報士の資格を持つ。


title: 清水安三

text: 清水 安三（しみず やすぞう、1891年6月1日 - 1988年1月17日）は、教育者・牧師。桜美林学園創立者。


title: 清水安三

text: 滋賀県出身。中学時代にウィリアム・メレル・ヴォーリズの感化を受け、同志社大学神学部に進学。さらに渡米しオベリン大学（オーバリン大学）に学ぶ（オベリンの名前は後に彼が創立する桜美林学園の名の由来ともなる）。


title: 清水安三

text: 1917年に中国・大連へ渡り、布教活動を開始。翌年には奉天に移り児童園を設置。1920年に北京へ移り、貧困に喘ぐ女子を対象とする実務教育機関・崇貞平民工読学校を朝陽門外に開校（翌年崇貞女子学園に1938年に崇貞学園と改名）。その後、小学校や中学校を併設し、中国人のみならず在華日本人にも門戸を広げた。また、愛隣館という救済院（慈善病院）も作っている。


title: 清水安三

text: 敗戦と共に帰国、後妻の清水郁子とともに東京郊外に「キリスト教主義に基づいた国際的な教養人の育成」を建学の精神とする桜美林学園を創立する。


title: 清水安三

text: 「夢を見よ夢は必ずなるものぞ、うそと思はば甲子園にきけ」などいろいろな歌も詠んだ。


title: 日本の小中一貫校

text: 日本における小中一貫校（しょうちゅういっかんこう）は、小中一貫教育を施す学校である。小学校と中学校の教育を統合した公立の小中一貫校が各地で徐々に開校してきている。


title: 日本の小中一貫校

text: 義務教育学校とは、学校教育法の改正により2016年に新設された制度。小学校課程から中学校課程まで義務教育を一貫して一つの学校で行う。国公私立いずれも設置が可能。


title: 日本の小中一貫校

text: 同じ設置者（市町村）が小学校と中学校を併設し、接続して小中一貫教育を行うもの。特徴は他の小学校からもその中学校に進学できることである。中学校では内部進学生と外部進学生が切磋琢磨して学校生活を送る。


title: 日本の小中一貫校

text: 基本的に併設されている小学校の児童はそのまま中学校に進学するが、国立中学校や私立中学校、都道府県立中学校、中等教育学校を受験する道は閉ざされていない。


title: 日本の小中一貫校

text: 主に、地域の結びつきの強い中学校とその地域の小学校が連携して取り組む事例が多い。小学校の教師が中学校の授業を受け持ったり、中学校の教師が小学校の授業に参加し、小学校の教育内容の理解を深めたりする。また、小中学校が合同で行事を行ったりすることで児童生徒同士が交流を深めている。


title: 日本の小中一貫校

text:
ただし、国立中学校や私立中学校、都道府県立中学校などに進学する者や連携小学校以外からも児童が入学してくるため、他のタイプに比べて大幅なカリキュラムの変更ができないという欠点がある。
※過疎地の慣習的な小中一貫校（小中一貫教育について特異な言及がなされていない学校）は除外した。


title: 炭酸水

text: 炭酸水（たんさんすい）とは、炭酸ガスを含む水のことをいう。ソーダ水・ソーダとも言われる。特にソフトドリンクの多くでは、飲み物に清涼感を与える目的でこの炭酸ガスを原料の一つに使用し気泡を立たせる。これは炭酸飲料とも呼ばれる。日本農林規格では、ガス内圧が0.29MPa以上の飲料が該当する。


title: 炭酸水

text: 自然界でも炭酸水は湧き水や温泉などの形で産出し、温泉は一定要件を満たすと二酸化炭素泉と呼ばれる。飲用可能なものはミネラルウォーター等の形で販売される。現代では水と炭酸ガスに圧力をかけ人工的に大量生産されている。欧米のレストランでは水を注文する際、「炭酸水」か「無炭酸の水」かを選んで注文する形式が一般的である。炭酸水に調味料や香料を加えたものが炭酸飲料だが、日本では素の炭酸水は主に飲食業における原材料（カクテルベース）として扱われ、一般消費者への普及は遅かった。


title: 炭酸水

text: 水と炭酸ガスに圧力を加え炭酸（化学式：）を製造するプロセスを炭酸飽和と呼ぶ。圧力を加えて製造される炭酸だが、圧力の影響がなくなると徐々に水と炭酸ガスに分離し、炭酸ガスは気泡の形で水中から放出されていく。


title: 炭酸水

text: 炭酸水は家庭でも製造可能で、そういった機器をソーダサイフォンという。市販のソーダ水は純粋な炭酸水の場合もあるが、塩、クエン酸ナトリウム、炭酸水素ナトリウム（重曹）、炭酸水素カリウム、、硫酸カリウム、ジナトリウムリン酸塩などを少量加える場合もあり、メーカーによって異なる。これらの添加物は、過去の、重曹と食用酸を用いて家庭で作ったソーダ水の若干の塩味を再現するために加えられている。


title: 炭酸水

text: 溶解している炭酸ガス量をあらわす単位として「ガスボリューム」があり、20℃ 1気圧の条件下で水の量に対し溶解している炭酸ガス量が同量のとき、1 ガスボリュームとなる。2010年代後半にはガス内圧の高い製品が「強炭酸水」との名称で販売されている。


title: 炭酸水

text: 歴史的に最初の炭酸水は、レモネードに重曹（炭酸水素ナトリウム）を加えた物だとされる。重曹とレモン果汁に含まれるクエン酸の化学反応によって炭酸ガスが発生する。この方法は、炭酸ガスを水に溶解させる高圧装置が普及するより早く大量生産されるようになった重曹を利用し、材料を水とともに瓶に封入することで家内工業レベルでも容易に炭酸水を製造可能である。化学反応の産物であるナトリウム塩の風味を打ち消すため、レモネードのように果汁や甘味料、香料などで味付けされ、多様な炭酸飲料へと発展した。この名残で、元来ナトリウム化合物を指すソーダが炭酸飲料の代名詞にもなっている。現在では炭酸水は水温を下げボンベ由来の炭酸ガスを加圧し溶解させることで作られる。この方法は可溶性を増加させる、つまり、自然界より多くのCOを水の中に溶解させる。そしてボトルを開けるなどにより、圧力は少なくなり、ガスは特徴的な泡を作り、溶解が解かれる。


title: 炭酸水

text: 風味付けした炭酸水も販売されている。甘味は添加せず、風味だけを加えている点がソーダとは異なる。レモン、ライム、サクランボ、オレンジ、ラズベリーといった果物の風味を加えたものが多い。日本では無糖の炭酸水は2006年にキリンビバレッジよりNUDA (ヌューダ)が発売され、さらに2009年頃からハイボールがブームとなって炭酸水の普及が本格化し、店頭で多く見かけられるようになり、ソーダサイフォンなどの存在も知られるようになってきた。


title: 炭酸水

text: 炭酸泉として入浴した場合は、血管拡張作用により体温を上昇させる。また、この体温上昇作用は炭酸濃度により変動する。特に、温度41℃での高濃度人工炭酸水温浴は除痛効果が高い事が報告されている。


title: 炭酸水

text: 一方、飲用により「低下する」とする報告と「上昇する」とする報告がある。


title: 岡林信康

text: 岡林 信康（おかばやし のぶやす、1946年7月22日 - ）は、日本のミュージシャン。


title: 岡林信康

text: 実家は教会で、父親は牧師。現在は京都府亀岡市在住。


title: 岡林信康

text: 父親は新潟県の出身で30歳まで新潟で農業をしていた。しかし、閉鎖的な村社会が嫌になって故郷を飛び出し滋賀県の紡績工場に就職。その時期に宣教師のウィリアム・メレル・ヴォーリズに出会い、牧師となるため大阪の神学校に通った後、近江八幡市の田んぼのど真ん中に西洋建築の教会を立てた。当地で信康は生まれる。近江兄弟社中学、滋賀県立八日市高等学校を経て、1966年に同志社大学神学部入学。熱心なキリスト教信者であったが、実家の教会の不良少女の扱い(お祈りをさせないなど)に疑問を感じ「脱出」、その後社会主義運動に身を投じる中で、高石ともやに出会いギターを始める。


title: 岡林信康

text: 1968年、京都で行われた第3回フォークキャンプに参加。同年9月、山谷に住む日雇い労働者を題材とした「山谷ブルース」でビクターよりレコードデビュー。翌年までに、「友よ」「手紙」「チューリップのアップリケ」、「くそくらえ節」、「がいこつの歌」など、名作・問題作を発表。その内容から、多くの曲が放送禁止となる。当時、岡林とともに高石友也、高田渡、加川良、五つの赤い風船なども活躍し、プロテスト・フォーク、反戦フォークが若者の間でブームとなった。中でも岡林は一世を風靡し、「フォークの神様」と言われたが、勤労者音楽協議会との軋轢や周囲が押しつけてくるイメージと本人の志向のギャップ（同時期、岡林はすでに直接的なプロテストソングに行き詰まりを感じており、ロックへの転向を模索していた）などにより1969年9月、3カ月余りのスケジュールを残したまま一時蒸発した。書き置きは「下痢を治しに行ってきます」。


title: 岡林信康

text: 1970年4月、コンサートに再登場、「ごめんやす。出戻りです。お互い堅くならんといきましょう」と話した。この時期からボブ・ディランに影響を受けたロックを、当時無名だったはっぴいえんどをバックに展開し始める。「それで自由になったのかい」「私たちの望むものは」「自由への長い旅」などの作品を発表、喝采を浴びて東京に移り住み、一夫一婦制ナンセンスを唱えて自由なヒッピー風生活をするが行き詰る。


title: 岡林信康

text: 1971年の日比谷野外音楽堂での「自作自演コンサート 狂い咲き」および、「第3回中津川フォークジャンボリー」を最後に、再び表舞台から姿を消す。


title: 岡林信康

text: やがて岡林は人ぎらい、街ぎらいとなり、三重県で農業共同体を営んでいた山岸会を見学し、「ヤマギシズム」に傾倒。自然の環境に身を置こうと岐阜県中津川近くの山村に移り住み、約1年後京都府綾部市の総戸数17戸の過疎村に居を移し農耕生活を始める。1973年にソニーへ移籍し、活動を再開。松本隆をプロデューサーに迎え制作されたロック路線のアルバム『金色のライオン』、『誰ぞこの子に愛の手を』などを発表。ディラン風の暗喩を多用した「あの娘と遠くまで」、「26番目の秋」などの曲などを発表するが、相変わらず「フォークの神様」を期待するファンは多かった。この時期はレコードこそ発表はしたが、数度のゲスト出演を除き人前に登場しなかった。


title: 岡林信康

text: 数年間の農村生活の間、文明との接点は古ぼけたステレオだけ、次第に肩肘から力がとれた。ふと聞いた西川峰子の「あなたにあげる」を聴いて感激。「おれのものも歌だが、演歌もまた歌だ。歌にはいろいろな役目がある」と、ぽつりぽつりと自分だけの演歌を作り始めた。「月の夜汽車」「風の流れに」が美空ひばりに採用される。4年間にわたる農耕生活を終え山を降り亀岡市に転居。


title: 岡林信康

text:
1975年には、岡林本人もコロムビアに移籍し、演歌路線のアルバム『うつし絵』をコロムビアより発表。
美空ひばりの後押しも受け、12月に中野サンプラザで久しぶりのワンマンコンサートも行った。コロムビアでは他に、新録の2枚組ベストアルバム『岡林信康』、私小説的弾き語りの『ラブソングス』を発表。


title: 岡林信康

text: しかし『ラブ・ソングス』を音楽評論家の中村とうようが「岡林が演歌をやめてフォークに戻ってきた」と評し、再び「フォークの神様」に戻ることを危惧した岡林は、1978年に偶然テレビで観たピンク・レディーの影響を受けてアルバム『セレナーデ』を発表。これを皮切りに、パロディ色の強い、ニューミュージック路線を展開した。古巣のビクターに再び移籍し、さらに『街はステキなカーニバル』、『ストーム』、『グラフィティ』を発表し路線を深めていく。「ミッドナイト・トレイン」、「Good-bye My Darling」、「君に捧げるラブ・ソング」、「山辺に向いて」などがこの時代の代表曲である。


title: 岡林信康

text: 1980年、テレビドラマ『服部半蔵 影の軍団』のエンディング・テーマである「Gの祈り」を発売。しかし、『ストーム』制作の際、プロデュースを担当した加藤和彦にそれまでの作詞の根本としていた部分を「逃げ」だとして批判されたことで、再び新たなスタイルを模索することになる。


title: 岡林信康

text: 1980年代中頃より、メジャーレーベルとの契約が切れたことなどもあり、往年のフォークスタイルであるギターとハーモニカによる弾き語りツアー「ベアナックルレビュー」を開始し、全国を巡る。また、この頃より、封印していた初期の曲の一部を再び歌うようになる。


title: 岡林信康

text: 1981年にロンドンでキング・クリムゾンのロバート・フリップに「俺たちの真似じゃない。日本人のロックを聴かせろ。」と言われたことで、日本民謡的なリズムに乗せた独自のロック「エンヤトット」を思案。平野融らとともに模索を続ける中、韓国の打楽器集団サムルノリと出会い、開眼する。


title: 岡林信康

text: 1987年、自主制作テープ『エンヤトットでDancing』を発表。その後、東芝や日本クラウンなどでアルバムを発表。全国各地でコンサートを行う。


title: 岡林信康

text: 「古いファンからはあまり喜ばれなかった」と本人が語る「エンヤトット路線」ではあったが、2007年10月20日に36年ぶりの日比谷野外音楽堂ライブ「狂い咲き2007」を行うまでに至る。また、前述の日比谷野音ライブに前後した時期から、10年以上「封印状態」にあったURC時代の音源を含む全アルバムが、紙ジャケットで再発された。また、岡林を敬愛するサンボマスターとの競演や、フジロックフェスティバル、COUNTDOWN JAPANなどのロックフェスへの参加、ロック時代の曲を数十年ぶりに再演するミニライブの開催、数々のテレビ出演など、より積極的な活動を行っている。


title: 岡林信康

text: 2009年の九段会館のコンサートで「越後獅子の唄」をカバーしたことをきっかけに、翌2010年、EMIから美空ひばりのカバー曲を中心とした『レクイエム〜我が心の美空ひばり〜』を発表。5月には久々となる全国ツアーも行った。


title: 岡林信康

text: 2011年、「岡林信康コンサートツア－2011」を行い、東名阪のZEEPでライブを行った。


title: 岡林信康

text: 2012年、14年ぶりに作詞作曲をした自主制作シングル「さよならひとつ」を発表した。2016年にはフリー・ジャズの山下洋輔とも共演した。


title: 岡林信康

text: 本人は気さくな性格で、コンサートで「友よ」の歌い出しを「ホモよー♪」と自ら歌うほどである。


title: 岡林信康

text: 前述のように、プロテストソングとしての評価は高く、先輩の小室等は、「岡林、よくぞ歌ってくれた」と『昭和は輝いていた』で絶賛していた。ただし、フォークの神様の称号が、一人歩きする苦悩も垣間見たという。


title: 岡林信康

text: 部落差別をテーマにした「手紙」「チューリップのアップリケ」は、放送禁止歌の代表例といわれる（実際のところ、放送禁止になっている歌というものは存在しない。抗議などを恐れての自主規制・自粛である）。


title: 岡林信康

text: 2009年、美空ひばり作詞の「むぎばたけの鳥」を作曲した。


title: 岡林信康

text: 岡林の作品の特徴として、「くそくらえ節」のように関西弁と東京弁を混ぜた歌詞もあれば、「山谷ブルース」のように東京弁だけを使用した歌詞もあったりする。


title: 岡林信康

text: 「友よ」は、歌詞の内容からサッカーのJリーグのスタジアムで歌われることがある。大抵は、長期間低迷が続いているクラブのサポーターが低迷脱出を願って試合前などに歌うケースである。James Dorsey, “Breaking Records: Media, Censorship, and the Folk Song Movement of Japan’s 1960s.” In "Asian Popular Culture: New, Hybrid, and Alternate Media", ed. John A. Lent and Lorna Fitzsimmons. Lanham, MD: Lexington Books, 2013, pp. 79〜107.


title: まろまゆ

text: 『まろまゆ』は氷川へきるによるギャグ漫画作品。『電撃萌王』（メディアワークス→アスキー・メディアワークス）に連載されていた。


title: まろまゆ

text: 『ぱにぽに』の登場人物の1人である桃瀬くるみを主人公として「喫茶エトワール」での日常を描いた作品である。


title: まろまゆ

text: 東京都大田区の桃月西口商店街（架空の商店街）にある喫茶店「喫茶エトワール」を主な舞台として展開されるギャグ漫画。主人公の桃瀬くるみを始めとして、キャラクターや舞台設定が『ぱにぽに』など他の氷川へきる作品と共通なため、他の作品と話の内容がリンクする場合もある。掲載誌が『ぱにぽに』が連載されている『月刊Gファンタジー』よりも更にマニアックな雑誌であるため、『ぱにぽに』よりもマニアックなパロディネタ、ギャグが多い。


title: まろまゆ

text: 各話の基本的な構成は表題（4コマぶち抜き）、ストーリー4コマ形式の4コマ漫画が数本、最後の1ページでは1ページ漫画もしくはなんらかの情報ページ（「喫茶エトワール」の求人広告など）が使われる。


title: まろまゆ

text: ぱにぽにのアニメ版『ぱにぽにだっしゅ!』でも本作のキャラクターが登場することがあり、特に第18話ではまろまゆのキャラクターである妙子がメインとなり、終盤は「喫茶エトワール」を舞台に展開する内容となった。2006年9月22日にフロンティアワークスより発売。また、本作の「特別編」CDが電撃萌王2006年10月号の付録となっている。キャスティングは原作『ぱにぽに』のドラマCD版を踏襲しており、アニメ版『だっしゅ!』のキャスティングとは異なる。電撃コミックスEX　アスキー・メディアワークス　全2巻


title: 山田厚史

text: 山田 厚史（やまだ あつし、1948年1月1日 - ）は、日本のジャーナリスト。元朝日新聞社編集委員、デモクラシータイムス代表。


title: 山田厚史

text: 東京都新宿区戸塚町生まれ。筑波大学附属小学校卒業。同志社大学法学部政治学科卒業後、毎日放送制作局ディレクターを経て、1971年12月朝日新聞社入社。青森支局、千葉支局を経て、東京経済部に異動。大蔵省、外務省、日本銀行、自動車業界、金融業界などを担当する。その後ロンドン特派員として欧州経済を担当したのち、大阪経済部次長。1993年4月から経済部編集委員で「国際経済と金融」担当に。同年9月にはハーバード大学ニーマンフェロー。1996年4月、経済担当の特別編集委員となる。2000年8月にはバンコク特派員(アジア経済担当)。2003年4月、東京経済部兼AERA編集局。2005年4月には朝日新聞編集委員(経済担当)となる。2008年1月より、朝日新聞シニアライター。


title: 山田厚史

text: 1996年からテレビ朝日コメンテーターとして『サンデープロジェクト』や『朝まで生テレビ』などテレビへの出演を開始する。1997年4月に政策NPO「構想日本」運営委員に就任。2007年よりイー・ウーマンのサーベイ・キャスター。


title: 山田厚史

text: 2013年4月に株式会社インターネット・ニュース・ジャパンを設立し、同社代表となる。同社はデモクラTVという名で会員向けに時事問題の解説や、討論番組の配信を行っている。


title: 山田厚史

text: 2017年4月からインエターネットメディア デモクラシータイムスにて「山田厚史の闇と死角」などの番組を担当。


title: 山田厚史

text: 2017年の第48回衆議院議員総選挙に立憲民主党公認で千葉5区より立候補するも、落選。


title: 深津篤史

text: 深津 篤史（ふかつ しげふみ、1967年8月8日 - 2014年7月31日）は、日本の劇作家・演出家。


title: 深津篤史

text: 兵庫県芦屋市出身。劇団桃園会主宰。同志社大学大学院文学研究科新聞学専攻修士課程修了。大学在学中に第三劇場入団。1992年桃園会を旗揚げ。


title: 深津篤史

text: 2014年7月31日、肺小細胞癌により兵庫県芦屋市の親族宅で死去。。


title: 清水アリカ

text: 清水 アリカ（しみず ありか、本名：清水 俊貴（しみず としき）、1962年 - 2010年9月4日）は、日本の小説家。兵庫県神戸市出身。同志社大学文学部英文科卒。広告代理店勤務、コピーライターを経て、1990年第14回すばる文学賞を「革命のためのサウンドトラック」で受賞した。


title: 清水アリカ

text: 2010年9月4日、転移性肺がんのため東京都三鷹市の病院で死去。47歳没。没後に河出書房新社より全集が刊行。解説は椹木野衣が寄せた。


title: 清水アリカ

text: など。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 『ファイナルファンタジーXII』（ファイナルファンタジートゥエルブ、FINAL FANTASY XII、略称：FFXII、FF12）は、スクウェア・エニックスより日本国内では2006年3月16日に発売されたPlayStation 2専用ロールプレイングゲーム。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ファイナルファンタジーシリーズのナンバリングタイトル第12作目で、新作としては最後のPS2用タイトルである。後の「イヴァリースアライアンス」のひとつ。2007年4月26日には派生作品の『ファイナルファンタジーXII レヴァナント・ウイング』が発売された。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 2016年にはこのインターナショナル版をベースとしてHDリマスターを施したPlayStation 4用ソフト『ファイナルファンタジーXII ザ ゾディアック エイジ (FINAL FANTASY XII: The Zodiac Age)』が発表され、2017年7月13日に発売された。Windows版も2018年2月2日に発売された。Nintendo Switch版およびXbox One版も2019年4月25日に発売予定。


title: ファイナルファンタジーXII

text: タイトルロゴにはジャッジ・ガブラスが描かれている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 戦争を背景に強大な力を秘めた石を巡り、イヴァリースを駆け抜けた人々の物語。当初はPlayOnline用の小規模シミュレーションゲームであり、コマンドを入力すれば自動で進行する手軽なゲームだったが、会社から「FFを作ってほしい」との依頼を受け、『FFXII』のプロジェクトとして動き出した。『PlayOnline』や『FFTA』と業務を並行していたスタッフがいたことによる製作の遅れ、より良くしようとする意思、シナリオがまとまらなかったなどの理由で、複数回の延期を経て完成したと後任の河津秋敏は発言。また、『電撃PlayStation』Vol.406のインタビューにおいてはゲームデザインディレクターの伊藤裕之が、バトルシステムの構築にはそのくらいの時間が必要だったとも語っている。プロジェクト開始当時からプロデューサー、ディレクター、シナリオを担当していた松野泰己は、開発中に病気を患い退社、療養のため原案、シナリオプロット、監修に回っている。発売後に本作のPS2用開発ツールが企業向けに一般公開された。MMORPGである『FFXI』の流れを汲むシステムを採用している。また『FFX』と『FFXI』に採用されていたPS2用HDDは非対応になっている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 『FFXI』と同様、360度の方向にポリゴンやテクスチャが施されたフル3Dフィールド。シームレスバトルにおける負荷軽減のためグラフィックリソースは予定の半分に減らしたが、手軽に試行錯誤のできる開発ツールの使用と細部に至るテクスチャの描き込みによって、『FFX』と遜色のない、またはそれを凌ぐグラフィックを実現している。一方で、細かい動作をする枝葉や旗などといった造形物はポリゴンを多く使用するため存在しない。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 各町やダンジョンなどが記号化された世界縮小フィールドの上でキャラクターを移動させ、目的のエリアを象徴するシンボルに接触（または選択）することで各フィールドの探索が可能となる『FFIX』以前のシステムではなく、『FFX』と同様に各フィールド同士を擬似的に連結させたシステムを採用している。メインストーリーに沿ったプレイでは発見できないエリアやダンジョンも多数あり、ストーリーに関わる場所以外は、基本的に自由な探索が可能である。飛空艇での移動には、ワールドマップに表示されているポイントを選択して即時移動する方式を採っている。また、本作でも『FFX』のスピラと同様、イヴァリース全土のフィールドを網羅することは不可能となっており、ロザリア帝国の所在地であるオーダリア大陸に相当するフィールドは制作されていない。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 一つのエリアを構築する巨大な3Dフィールドを、画面の暗転やロードが発生することを意味する青い点線で分割した方式を採用しているため、同じエリア内のフィールドであれば青い点線で断片化されていても景色が繋がっているように見える。別のエリアと隣り合わせになっているフィールドの青い点線には、そのエリアの名前が表示されている。しかし、異なるエリアであっても、ダルマスカ砂漠（東西）や大砂海（オグル・エンサとナム・エンサ）の接続部分、モスフォーラ山地とサリカ樹林の接続部分などのように、エリア間の景色の繋がりが見える箇所も存在する。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 右アナログスティックでカメラアングル（視点）を前後・左右の自由な方向に動かすことが可能。操作はリバース固定でズーム機能や主観視点などはない。また、自由にアングルが調整できるカメラシステムを採用したことに伴い、『FFVII』から『FFIX』における世界縮小フィールドを除いた移動フィールド全般と、『FFX』における移動フィールドの一部に採用された完全固定視点の擬似的な3Dフィールドシステム（CGやドットでドローイングされた2Dの絵を背景とし、キャラクターなどの造形物を三次元的に動作させるシステム）を廃止した。また『FFX』にあったアクティブフィールド（視界が悪くなるフィールドや移動アクションにおいて視点を適正な位置に自動調整するシステム）も採用していないため、狭い道ではカメラが壁に当たると主人公の頭部アップまで弾かれ、徒歩以外の移動アクションはムービー表現になっている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 2004年のElectronic Entertainment Expoに出展された試遊版では、ラバナスタの外周や聖堂裏、大通りなどの通行も可能であったが、体験者の試遊によって街の構造把握が難解であることが判明し、製品版ではそれらとの接続部分に柵や花壇、段差などの隔壁が設けられて一切通行不可能となった。既存のマップはより把握しやすくなるよう細部に修正が施され、ラバナスタ内の代表地点へワープできるモグシーが追加された。このマップの削除と修正の痕跡は、その他の街や居住区、各地の飛空艇ターミナルでも多数確認することができる。


title: ファイナルファンタジーXII

text:
また、戦闘システム（後述）では、従来のRPGに多く見られるエンカウント制を廃止し、フィールド上をモンスターが徘徊している中で画面の切り替えなしで行われるシームレス制を採用した（ミストナックや一部の敵の技、召喚魔法などで画面が切り替わることもあり、それらの演出には従来までのリアルタイム処理ではなく、戦闘の進行を一時的に停止させてムービーを再生する方式を採用している）。
本作以外でのシームレスバトルでは、戦闘突入時（あるいは武器を構えた際など）にBGMがフィールド専用のものから戦闘専用のものへと切り替わるが、今回はアクションゲームのように移動時も戦闘時も一定の曲が流れ続ける。戦闘用のBGMがあるのはボス戦のみで、勝利のファンファーレもこの戦いに勝利した時のみ流れる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: アクティブディメンションシステムは従来のファイナルファンタジーシリーズや『クロノ・トリガー』に採用されていたアクティブタイムバトルシステムの派生版である。アクティブタイムバトルとは異なり、フィールドと戦闘が一体化したシームレスタイプのバトルシステムを採用、戦況がリアルタイムに変化する。モンスターがバトルメンバーを感知した際、メンバーは自動的に武器を取り出して戦闘モードに移行し、討伐するか逃げるなどしてモンスターの感知から外れたら非戦闘モードに戻る。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 従来のアクティブタイムバトルでは、ゲージが満タンまで蓄積した順にコマンド入力が可能となっていたが、アクティブディメンジョンバトルでは、コマンドを選択してからゲージが蓄積していき、満タンになると発動する形式を採っている。ゲージの蓄積中に他のコマンドを入力すると、以前に入力したコマンドはキャンセルされ、改めてゼロからゲージを蓄積する。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 「たたかう」「まほう」「アイテム」など、全てのアビリティには射程の概念があり、弓矢や銃であれば遠くから攻撃できる。魔法などは射程のほかに攻撃範囲が存在する場合もあり、一度に複数の敵を攻撃できる。戦闘中でも任意や自動での移動が可能で、近接武器を装備していれば敵の近くに、遠隔武器や魔法を使用する場合には敵の遠くに自動で移動する。移動によるヒットアンドアウェイのようなアクションゲーム的な戦法は不可能。


title: ファイナルファンタジーXII

text: プレイヤーキャラクターやモンスターなどにはHPゲージ（色は「プレイヤーキャラクターなど」の色・「攻撃してくるモンスター」の色・「攻撃してこないモンスターなど」の色の3種類が存在する）が表示されておりプレイヤーキャラクターやモンスターなどに何らかのステータス効果が発生している場合はHPゲージの左に発生しているステータス効果に応じたステータスアイコンが表示される


title: ファイナルファンタジーXII

text: 敵モンスターに「ノンアクティブ」「アクティブ」の二種類の状態がある、視覚・聴覚など、パーティの感知方法がモンスターによって異なる、戦闘を行っている敵モンスターを感知して別の敵モンスターが自動的に戦闘に加勢するリンクが発生する、敵モンスターは多くがヘイト（敵対心）によって攻撃ターゲットを決める、フィールドの天候によって属性攻撃に影響があるなど、ファイナルファンタジーXIの戦闘システムに近い要素が多く見られる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: R2ボタンを押すとエスケープモード（従来の「にげる」）となり、この間はガンビットが機能しない、戦闘態勢をとらないなどの効果を持つ。『FFX』以前の敵前逃亡には運の要素が絡んでいたが、今回は一定の追尾範囲から一歩でも離れればそこで敵が引き返すようになった。ただし逃げる進路によっては、より多くの敵を呼ぶリスクもあり、遠距離攻撃を仕掛けてくる敵などの追撃を受ければ無傷で逃げきるのは難しい。


title: ファイナルファンタジーXII

text: バトルメンバーは魔法や攻撃の対象になっていなければ自由に変更可能。最大でメインメンバー3人+ゲストNPCの計4人。プレイヤーはメインメンバー3人のうち1人をリーダーとして操作でき、いつでも自由にリーダーを変更できる。また、リーダーを先頭に仲間は自動的に陣形を作って追従する。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 「コンフィグ」でコマンド選択中に戦闘が止まる「ウェイト」と、コマンド選択中にも戦闘が続く「アクティブ」の2種類のバトルモードを選択できる。また「バトルスピード」で戦闘の進行速度（ゲージの蓄積する速度）を6段階から選択できる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 同じマップ上で同種族の敵モンスターを連続して倒すとバトルチェインが発生。チェインを継続させていくことでチェインレベルが上がり、おたからの数やレア度が上昇する、HP・MPが回復するなどの恩恵が得られる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 今までのシリーズ同様に武器や魔法には「属性」が設定されているものがあり、対応属性により与ダメージ（被ダメージ）の増加・減少や無効化などに関わる。本作では「火」「雷」「氷」「土」「水」「風」「聖」「闇」の8種類の属性が登場する。


title: ファイナルファンタジーXII

text: プレイヤーは戦闘メンバーの操作を「ガンビット」と呼ばれる簡易スクリプトで自動化できる。キャラの役割分担を明確化させ、今までのRPGにおいて慣習化していた同じコマンド入力を手作業で繰り返す手間を省く事を可能にした。また、ガンビットによる行動中でもプレイヤーがコマンドを直接指示した場合は、そちらが優先される。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 「対象となる条件」と「動作」の二つの文章を組み合わせることで1つの文章を作り、キャラクターにその動作を行わせるのが特徴。例えば「HP10%以下の仲間」「ポーション」を組み合わせると、HP10%以下の仲間にポーションを使ってくれるようになる。一方で別パターンとして「HP10%以下の仲間」「たたかう」を組み合わせてしまうと瀕死の仲間に対してとどめをさしてしまう事になる。だが、一見してプレイヤーに不利になりそうな組み合わせであっても、状況や戦略によっては有益な入力となる場合もある。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 1キャラ毎に12個までの動作を設定でき、番号の若い順から行動の優先度が高くなる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 例えば回復行動の下に戦闘行動をセットすれば戦闘中でも体力が消耗すれば回復する。逆に戦闘行動の下に回復行動がセットされていれば、戦闘が一通り終わって安全な状態になってから回復を開始するようになる。場合によっては戦闘中に回復行為を行うのはゲームのテンポを悪くする場合もあり、状況に応じてセットしなおすのが望ましい。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ガンビットのON/OFFの切り替えはタイミングを問わずプレイヤーが任意で行える。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ガンビットの名はチェス用語のギャンビットに由来し、戦闘における「初めの一手」としてキャラクターはそれぞれガンビットによる役割を行い、必要に応じてプレイヤーがキャラクター個々に指示を出すことで戦闘を進めていくという構造になっており、組み合わせによってはプレイヤー自身がまったく操作することなく戦闘を展開させることも可能である。一方で、ガンビットは便利すぎるものにしないように調整が施されており、例えば「アイテムを持っている敵」というガンビットは用意されておらず、条件を満たしていればアイテムを持っていない敵に対しても「盗む」を実行してしまう。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ガンビットは従来のRPGにおいてもしばしば用いられていたAIをプレイヤーの手で編集できるという点で特筆すべき機能である。開発中の段階では「駆け出しの盗賊」や「ポーションの使い所」といった完成品のガンビット・プログラムをアイテム感覚で装備するもので、基本能力値の上昇やアビリティの習得にも関連する予定だったが、全てのプレイヤーが満足する形を目指すため、『FFIV』のモンスタープログラムを参考にして現在の形式になった。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 基本能力値はレベルおよび一部ライセンスによって変化する。キャラクター毎の個人差は若干はあるものの、戦闘に大きく影響するほどではない。経験値によるレベルアップではHP・MPが主に上昇し、その他の能力の上昇は僅か。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 武器・防具・アクセサリ・魔法・技は店で購入するだけでは装備できず、ライセンスボード上に存在する各装備ライセンスを習得することで装備できるようになる。習得にはそれぞれ必要なポイント（ライセンスポイント：LP）が設定されており、必要ポイントを消費することで習得する。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ライセンスにはキャラクターを強化するライセンスもあり、能力値上昇やMP回復、アイテム効果増大などの各種オプション、ガンビット枠増加、召喚、ミストナック習得などがある。やり込めば最終的に召喚魔法（1つにつき1キャラしか習得できない）以外全てのライセンス習得が可能になる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: キャラクターの戦闘能力の上昇はレベルよりも装備品・ライセンスが占める役割が大きく、またHPを二倍にする「バブル」や、回復とダメージの効果を逆転させる「リバース」など低レベルをカバーできるアビリティがいくつかあるため、レベルアップが単純にアドバンテージとなりゲーム進行が容易になる一方で、上級者であればレベルを極力上げずにゲームを進めていくことも可能である。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 「武器」「盾/矢/弾」「頭」「体」「アクセサリ」の5つの部位に、ライセンスで習得した装備アイテムを装備させることができる（一部の装備アイテムはライセンスが不要）。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 武器は片手用の「片手剣」「斧」「ハンマー」「ダガー」「メイス」「計算尺」と、両手用の「両手剣」「刀」「忍刀」「槍」「棒」「弓」「ボウガン」「銃」「ロッド」「杖」「ハンディボム」の計17種類に分けられ、種類によって射程距離やダメージ計算に適用されるパラメータなどが異なる。この内、弓、ボウガン、銃、ハンディボムは「矢」や「弾」を同時に装備する必要がある。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 防具には魔法防御力を上げる頭用のものと、物理防御力を上げる体用のものがあり、それぞれHPを増加する「軽装備」、力を増加する「重装備」、魔力を増加する「魔装備」の3種類がある（「頭用の軽装備」は魔法防御力とHPを上げる）。また、片手用の武器を装備している場合に限り、回避率を上昇させる「盾」を装備できる。各種防御力・回避率はキャラクター側に同様のパラメータが存在せず、装備によってのみ強化される。


title: ファイナルファンタジーXII

text: アクセサリは特定の状態異常を防ぐ、常時魔法効果を付与する、特定の「技」の成功率が上がるなど、装備することで様々な効果を得られる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 装備品と同様に店で購入するなどして「魔法」や「わざ」を入手し、ライセンスボードでライセンスを修得する事で使用できる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 魔法はMPを消費して使用する。魔法は以下の5種類のカテゴリに分けられている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 「わざ」は基本的にMPを消費しない特殊な行動で、全部で24個存在する。敵からアイテムを「盗む」、ターゲットのHPなどを表示する「ライブラ」などの戦闘に必需なものから、敵にダメージを与えずに特殊な効果を与えるもの、ダメージ計算が特殊なもの、HPや所持金などMP以外のものをコストとして使用するものなど効果は様々。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 魔法・わざを使ったときにADBゲージが溜まってもすぐに発動しない場合がある。フルポリゴンで表現されたフィールド上でシームレスで進行するゲームシステムから、メモリがタイトになることが懸念され「エフェクトによる処理落ちによって上級魔法が二つ同時に使えない」とプレイヤー間で話題になったが、開発者の「エフェクトは同時に最大8個まで発生する」とのコメントから、魔法によって発生するエフェクト個数が決められており、それを超過した場合に順番待ちが発生することが明らかになっている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 各パーティーキャラクターには「ミストナック」と呼ばれる特殊攻撃が設定されており、ライセンスボードで1キャラクターにつき3種類を習得できる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ミストナックにはそれぞれレベルが存在し、発動には各レベルに対応した「ミストカートリッジ」を消費する。ミストカートリッジとはMPの最大値分を表し、ミストナックの習得に応じてカートリッジも増加する。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ミストナック使用中に、画面上に表示されているボタンを押す事で他のキャラクターのミストナックへと繋ぐ事ができる。連携回数には上限があるものの、ルーレットで回数を増やす事が出来るため、運が良ければ制限時間の続く限り無限に繋ぐ事もできる。低レベルなミストナックほど連続して繋げやすい。


title: ファイナルファンタジーXII

text: また、特定条件下でミストナックを使用することで「融合技」を発動することが可能。融合技は「炎のインフェルノ」「土のカタクラズム」「水のイラプション」「風のラプチャー」「ホワイトアウト」「アークブラスト」「ルミネッセンス」「ブラックホール」の全8種。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 各召喚獣の詳細については#召喚獣 (登場キャラクター)を参照。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ボスモンスターとして登場する召喚獣を倒すとライセンスボード上に召喚ライセンスが出現し、それを習得する事で召喚が可能となる。習得は召喚獣1体につき1人のキャラクターに限られる(例えば、ヴァンとアーシェの二人が共にベリアスを習得することは不可能なため、どちらか一方のキャラクターを選択する必要がある)。召喚には上記のミストカートリッジを消費する必要があり、強力な召喚獣ほど消費数は多くなる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 召喚するとフィールド上は召喚者と召喚獣だけとなり、召喚獣は独自のガンビットによって行動する（プレイヤーが指定できるのは「召喚帰れ」のみで、プレイヤーによるガンビット設定もOFFも不可）。インターナショナル版では、召喚獣をリーダーにすることや行動を指示することも可能。召喚技も自由に発動可能だが、ガンビットの設定は不可能。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 召喚獣にはそれぞれ独自の召喚技が設定されている。基本的に使用制限時間に達することで発動するが、中には召喚者が石化状態であるなど、特殊な条件下で発動するタイプもある。使用制限時間は2分（インターナショナル版では約4分）。召喚魔法の威力は、通常攻撃や魔法の威力、発動スパンや使い勝手を含めてみても劣勢である。召喚獣の名称（ベリアス・マティウスなど）は、『FFT』のボスだったものが多い。従来のシリーズに登場したラスボスと同じ名称の召喚獣も登場する。また、『FFTA』にて「神獣」として登場する召喚獣が本作においても召喚獣として登場するが、これは本作の召喚獣が先に設定され、その一部が『FFTA』へ流用されたためである。一方シヴァやリヴァイアサンなど、従来シリーズの召喚獣はアルケイディア帝国軍の戦艦の名称として登場する。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ストーリーを進める上で倒す必要はないが、各地に封印されている隠し召喚獣も存在する。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ゲームデザイン上、召喚ライセンス獲得に応じてラストボスの能力値が強化されていく。


title: ファイナルファンタジーXII

text: すべて初登場時はボスキャラクターとして登場。倒すと仲間になり召喚が可能になる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ベリアス、マティウス、シュミハザ、ハシュマリム、ファムフリートの5体はシナリオ進行上において必ず入手する事となる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 本作では基本的に、モンスターを倒してもお金（ギル）が手に入らず（ただし、フィールドにいる、シーク族やバグナムス族、ウルタン･エンサ族などの亜人類は除く）。モンスターから手に入れた「おたから」を売却する事で資金が得られるシステムとなっている。売った「おたから」の内容、組み合わせ、個数によって「交易品」が増えていく。交易品は大まかな商品説明こそあるが、購入するまで詳しい内容や個数は判別できない（「ポーションパック」など推測しやすい物もある）。討伐依頼を出されたモンスター「モブ」を倒すミニゲーム。モブの討伐依頼はシナリオの進行によって増えるほか、特定のモブを倒したりクランランクが上昇することによって増えていく。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 『ファイナルファンタジーXII インターナショナル ゾディアックジョブシステム』 ("INTERNATIONAL ZODIAC JOB SYSTEM") は、海外版に新たな要素を追加した英語音声版。日本以外では発売されておらず、また日本語版のデータを引き継ぐ機能は実装されていない。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 国内オリジナル版のスタッフは既に別のプロジェクトで動いていたためストーリーやモンスターの追加はなく、インターナショナル版のディレクターである伊藤裕之と海外版スタッフが、システム面の追加・調整を中心に開発している。FFシリーズ生誕二十周年記念ソフトとして、海外版の『FFXII Collector’s Edition』に同梱された特典DVD『FINAL FANTASY XII ARCHIVES&FINAL FANTASY 20th AnniversaryDVD』が付属している。特典DVDにはプロモーショントレーラーや開発者のインタビュー、アートギャラリーなどが収録されている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 「ライセンスボード」が黄道十二宮を模した12種類に増え、それぞれのボードで覚えられるライセンスが異なる。各ライセンスボードにはジョブの特性が盛り込まれており、キャラクターはその中から1つだけジョブ（ライセンスボード）を選ぶことができる。選択後のジョブ変更は不可能だが、全員が同じジョブを選んだとしてもゲームクリアが出来るよう、一部の敵キャラクターについては多くのステータス調整が施されている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 12種類のライセンスボードは国内オリジナル版に比べてパネルの総数が少なく種類も偏り、直接攻撃を得手とするタイプや魔法を得手とするタイプなどといったように、役割を持った性能に育つという制限が付与されている。つまり、パネルの総数が多く種類の偏りが希薄で、最終的に得手不得手のない万能の状態へ成長させることができた国内オリジナル版とは正反対の形式をとっている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ガンビットプラス（ガンビットの枠を増加する）のライセンスがスタート地点（たたかうのライセンス）に近い距離で固まっており、序盤から購入できるガンビットの種類も揃っていることから、国内オリジナル版よりも序盤の制限は薄くなっている。各ライセンスボードには「離れ小島」が存在、一部の召喚獣ライセンスはそれを繋ぐ役割を持っている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: なお発売前の広告（インターナショナルアルティマニアに収録）では吉田明彦が、主人公達が就いたジョブ毎の装備を着ているイラストを描き下ろしているが、イメージであり製品版でキャラクターの衣装がジョブに準じた物に変わる事はない。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ジョブは以下のものがある。


title: ファイナルファンタジーXII

text: セーブデータを読み込み、様々なモンスターと連戦できるモード。1ステージにモンスターと数個のトレジャーがあり、10ステージ毎にアイテムやギルが獲得できる。またこの時にセーブも可能。全部で100ステージある。トライアルから本編へアイテム等を持ち込むことはできない。『ファイナルファンタジーXII ザ ゾディアックエイジ』 ("THE ZODIAC AGE") は、2007年8月9日に発売された『FINAL FANTASY XII INTERNATIONAL ZODIAC JOB SYSTEM』をベースにHD化を行った作品。2016年頃に発表され、2017年7月13日にPS4で発売された。ダウンロード版も同日配信されている。


title: ファイナルファンタジーXII

text:
2018年2月2日からはSteamにてWindows版も配信された。Lボードプラスを覚えることでライセンスボードを2つまで覚えることができる。更に覚えたスキルは共有されるので、飛び地を上手く使い上位のスキルを容易に取得することも可能になる。イヴァリースと呼ばれる世界では、ダルマスカという国があり、その統治元の帝国アルケイディア、そしてアルケイディアの敵対国であるロザリアの戦争があった。ダルマスカ王国の王位継承者、アーシェ・バナルガン・ダルマスカは戦争の中で幾多の悲劇を目の当たりにし、特にアルケイディアに夫を殺されたためにアルケイディアに対する復讐心を抱くことになる。「破魔石」を用いて復讐を果たそうと、破魔石を探すことになるが、その道中で様々な人間と触れ合うことで、次第に母国を守り、戦争を止めたいという強い意志に変わっていく。各国家（特にアルケイディア）の中の裏切りや政治情勢の乱れ、そしてアルケイディア帝位継承の座を巡った兄弟間の動きによって、戦争は次第に荒ぶってゆく。
また、本作の主人公であるヴァンの、彼が憧れを抱く「空賊」のバルフレアやフランとの出会いによって彼が成長してゆく様子も見届けることができる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 基本的に6人＋αのパーティーメンバー達は、破魔石を入手するため冒険をし、アーシェのダルマスカ復権・打倒帝国に協力する事がストーリーの骨子。が、その6人のうちバッシュとアーシェ以外はさほど戦争の主軸に関わっていないため、アーシェの護衛だったり補助役のような役まわりで冒険についていく。ストーリーの中心的存在である従来のFF作品の主人公達と比べ、ヴァンは客観的な立場でストーリーに関わっており、オンドール公の回顧録にも歴史の主要人物として触れられない。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 基本的に明るく進むが、プレイヤーが望めば暗い部分も見えてくるため、『FFXII』の物語には「毒」があると説明されている。ストーリーが分岐するわけではないが幅があり、プレイヤー個人の解釈に委ねられる部分が多く存在する。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 『タクティクスオウガ』、『ベイグラントストーリー』などでシナリオ面でも大きく注目されていたプロジェクトリーダーの松野泰己は製作途中に病気により降板し、残したプロットを元に別のライターが加筆している。サブイベントが豊富な一方、本筋のシナリオはほとんど基本枠のみで構成されており、全てのプレイヤーがゲーム中のイベントシーンの本来の意味を十分に理解出来るとは言い難い。これは、ストーリーの意味・意図を限定せずプレイヤー個人の解釈に任せる、という制作者側のスタンスによるものだったが、同時に「ストーリーが薄い」などの本作に多く見受けられる批判を生む結果にも繋がった。アルティマニアでは、制作者インタビューにおいて制作者側の意図が明かされた。また意図的に必要最低限のイベントを残し本編をカットしたとの発言もある。


title: ファイナルファンタジーXII

text:
作品全体のテーマとしては「過去との決別」などによる「自由への戦い」が、全体の展開、キャラクター（特にパーティキャラ）のストーリー、挿入歌「Kiss Me Good-Bye」などで表現されているが、アーシェやバルフレアと比べて主人公であるヴァンはこうしたテーマに対しても中途半端な存在となってしまっており（「空賊になりたい」という目標は「過去からの束縛」によるものだが、その後特に描写もなく、彼は最終的に空賊になる）、『FFVII』『FFVIII』といった主人公がテーマを通して成長していく過去の作品群と比較されて「FFの主人公らしくなさ」がさらに浮き彫りになることとなった。また、タイトルロゴのデザインにもなっており束縛の象徴として描かれているはずのジャッジは、結果として作品のテーマに大きく関わっていない存在となってしまっている。声については、日本版 / インターナショナル版で表記。
プレイヤーが操作できるメインキャラクター達。ゲームデザイン上、ユニット性能は平坦な設計になっている。全員、右利き。
オキューリア族 (The Occuria) とは、人類が栄える前の古代から伝えられる「神の時代」と呼ばれる文明を築き上げてきた種族で、自他ともに「神」と称してきた存在。召喚獣を創造したのもこの種族である。その力は自ら発明した破魔石によるもので、この破魔石を利用して全生物を支配してきたが、ある時から忽然と姿を消し、「神の代行者」として契約し破魔石を与えた人物に主導させることでこれまでのイヴァリースを裏から操ってきた。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 『FFXII』はイヴァリース (Ivalice) という地域を舞台としてストーリーが進んでいく。魔法と密着した魔導文明と同時に飛空艇に代表される機械文明も発展している。そうした発達した文明の一方で未開の地も多く、ダルマスカが砂漠に拓かれた都市であるように多くの人々は自然と密着した生活を送っている。また、人間のほかにも様々な種族が共存し、異種族間の衝突や偏見・差別などが存在し、人権や価値観の未成熟さを併せ持っている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: イヴァリースは北東のバレンディア大陸、南西のオーダリア大陸、南東のケルオン大陸の3つの大陸で構成されている。地図の端と端が繋がらないことや、名前だけ登場してプレイヤーは訪れられない場所があることから、作中明示されていない地域がいくつも存在する、全世界が描かれない形と世界描写となっている。バレンディア大陸は草原の広がる平坦な土地で、ほぼ全域にアルケイディア帝国の支配が及んでいる。オーダリア大陸は砂漠に囲まれており、西部にアルケイディア帝国との200年以上の対立が続いているロザリア帝国が構えており、オーダリアとバレンディア両大陸の回廊に位置するガルテア半島には二つの帝国に囲まれる形で本作の物語の中心となるダルマスカ王国が位置している。ケルオン大陸は森林で満たされ、大半がヤクトと呼ばれる未開の地である。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 世界に関する情報がストーリー中で明示されることは少なく、主にハントカタログにある「賢者の知識」などで情報が具体的かつ断片的に公開されていき、世界観への純粋な興味や過去作品とのミッシングリンクなどでプレイヤーを遊ばせていく形となっている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 物語の中心となるダルマスカ王国は、イヴァリース全土を統一していた旧ガルテア連邦解体後､同時期に発展していったアルケイディア帝国とロザリア帝国の長年にわたる対立の渦中にある小国で、兄弟国には隣国であるナブラディア王国が存在していた。ナブラディア王国は隣国であるアルケイディア帝国への危機感からロザリア帝国への軍の駐留を望んでいたが、ロザリアと対立しているアルケイディアはこれに反発していた。前バレンディア暦704年には侵略に備えた同盟強化として、ナブラディア王国王子と前ダルマスカ王国王女が政略結婚の形で婚姻を結ぶ。


title: ファイナルファンタジーXII

text: それと同時期にナブラディア内での親ロザリア派の武装蜂起による内乱によってアルケイディア軍との対立が決定的となり宣戦布告、両国は交戦状態となり同盟を結んだダルマスカも参戦する運びとなる。アルケイディアは派遣されたロザリア軍を撃破しナブラディア王国に進軍するが、ナブラディア王国で謎の爆発が発生し、国土ごと国家が消滅するという事態となる。ほどなくしてダルマスカとアルケイディアも交戦状態となり、アルケイディアの強大な軍事力を前にダルマスカは大敗。事実上の降伏勧告となる和平条約案が提示され、それを受け入れ調停に望むこととなった。


title: ファイナルファンタジーXII

text: しかし、徹底抗戦を唱えるダルマスカのバッシュ将軍によってダルマスカ国王は暗殺され和平の道は頓挫。アルケイディアは侵攻を再開する。このときに浮遊大陸プルヴァマにある中立国ビュエルバがある情報筋からバッシュ将軍の処刑と前王女アーシェの自害を発表。第三国として調停をまとめ、ダルマスカ王国はアルケイディア帝国に無条件降伏する運びとなった。本作の舞台は、「ダルマスカ戦役」と呼ばれるこの一連の戦争の後、ダルマスカ王国がアルケイディア帝国の占領下となって2年後となる前バレンディア暦706年である。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 『FFXII』のミストは、空気中を流れる微量の魔法エネルギーを指す。物語の中では「魔霧」と表記される。普段は不可視だが、濃度が高くなると色味がつく。生活エネルギーとして重要な役割を果たしている。「霧じゃないわ、ミストよ」という台詞が示すとおり、英語の「MIST」とは別の意味で、ゲームオリジナルの造語である。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 圧縮されるミストのエネルギーを利用したグロセア機関で飛空艇を飛ばすことが出来るが、ミストが異様に高濃度である場所、ヤクトでは、普通の飛空艇は飛行することができない。また、ミストには魔物をより凶暴、より魔力的にする効果があり、これが濃い地域の魔物は普段の野生の生物のような外見とはかけ離れている物が多い。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ミストは魔石という鉱石にも多く含まれており、魔石はクリスタルと呼ばれる事もある。ミストを放出することによって効果を発揮する。魔石には多岐に渡る用途で媒介として利用される「魔法石」、物を浮かせる力を持つ「飛空石」、ミストの動きを察知して物事を記録することが出来る「記憶石」、などがある。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 本作では、MPはミストと密接な関係がある。歩くだけでMPが回復するのはミストの力によるものであり、ミストの濃い場所ほど速くMPが回復する。パーティメンバーが使うミストカート（ミストナック・召喚獣）も、ミストの力を発揮させたものである。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 破魔石（はませき）は、膨大なミストの力を秘めた魔石で、魔石と違ってミストを放出するだけではなく、吸収もできる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 古代の文献には3つの神授の破魔石を利用し、一代でイヴァリースを平定した覇王の伝説が語り継がれており、空賊の間では実在するか定かでない、伝説の宝物として噂になっていた。実際には破魔石として「暁の断片」「黄昏の破片」「夜光の砕片」が存在し、2つは覇王の子孫に受け継がれ、1つは覇王自らの墓に封じられている。破魔石はレイスウォール王家に伝わる「覇王の剣」で砕くことができるとされ、破魔石に対抗できる力として伝えられている。また、近年ではこの破魔石の特性を再現した「人造破魔石」が研究されている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 現代に伝えられている破魔石は断片にすぎず、「契約の剣」によって破魔石のエネルギー源である「天陽の繭」から切り出されたものであり、「覇王の剣」も「契約の剣」の一つに過ぎない。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 機体に搭載した飛空石より発生した浮力を使い、船体を浮かせ、プロペラ、グロセアエンジンで飛行する。イヴァリースに満ちたミストが動力である為、ミストが異常な地域・ヤクトでは飛行はできない。飛空艇以外にも大型空母アレクサンダー、空中要塞バハムートが存在する。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 地上では人体には影響が無いが地上で使用する機械類を侵食する「ミミック菌」と呼ばれる細菌が蔓延しているため、地上での交通機関は成長せず、飛空挺が大きく発達することになった。また、戦争においては空中では近代的な飛空挺戦が繰り広げられる一方、地上では歩兵やチョコボ騎兵などを使った中世的な陸戦が繰り広げられているというある種異様な光景が見られる。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 飛空艇の名称は、シュトラール以外はいずれも過去の『FF』作品に登場した召喚獣や人名が由来となっている。前バレンディア暦486年、帝政に移行したアルケイディアは、皇帝が軍部出身とのこともあり、軍が政治を私物化するという問題を抱えていた。前バレンディア暦615年、その状況を打破すべく法務庁（司法局の前身）を総括していたソリドールが立ち上がり、軍部との権力闘争に勝利する。皇帝に就いたソリドールは、軍部の粛清と法改革を決行し、軍が政治に関与できない制度にした。その新制度の中でも強力な権限を与えられたのが「公安総局」である。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 公安総局は全部で18局あり、18人の局長を「ジャッジマスター」、総勢2500人の局員を「ジャッジ」と呼ぶ。特殊騎士のジャッジは、軍の監査・指揮権限を持ち、「法の番人」として警察機構、検事、裁判官、処刑人の役割も持つ。またソリドール家の武装親衛隊でもあり、実質ソリドール家が軍に関与する為の仲介役にもなっている。それぞれの局が役割を分担しているのではなく、その時の必要に応じてあらゆる役割を担う。今作は6人のジャッジマスター(ベルガ、ドレイス、ガブラス、ザルガバース、ギース、ゼクト)が登場する。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 戦争をテーマにしたRPGらしく、劇中には様々な国家が登場する。作中ではごく少数のみしか確認できないもの、モンスターとして登場する種族などがある。


title: ファイナルファンタジーXII

text: イヴァリースは『FFT』、『FFTA』でも物語の舞台になっており、前2作と『FFXII』は世界観と時間軸を共有しているようにも解釈できる。年代としては『FFXII』の時代が最も古いとみられている。また、一部『ベイグラントストーリー』に出てくるキルティア神殿などに共通があるため時間軸を共有しているとされる（アルティマニアによれば『FFT』で歴史上の聖人として語られるアジョラの登場は『FFXII』の数十年後であるという）。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 『FFTA』で主人公達が創造したイヴァリースは、一部のキャラクターが同じで世界観が似通っているものの、彼等が直前までプレイしていた劇中劇「ファイナルファンタジー（『FFXII』であると考えられる）」をイメージして創造したという設定になっている。これは、歴史的にはほとんど関わりのないパラレルワールドと見られる。ただし、『FFTA』の主人公達が住む「現実世界」の街、「St.イヴァリース」は『FFT』、『FFXII』、『ベイグラントストーリー』と歴史がつながっていると解釈できる。


title: ファイナルファンタジーXII

text:
また『FFXIIRW』は、イヴァリース地域外に存在する「プルヴァマ（浮遊大陸）」群が主な舞台となっている。
作曲はプロデューサーの松野と縁の深い崎元仁が担当し、正規のFFシリーズでは初めて植松伸夫以外の作曲家が音楽を担当することになった。2003年当時全楽曲の担当を希望していた植松は降板に近い状態となったが、植松作曲のFFの定番曲であるプレリュード、FFのテーマ、チョコボのテーマ等は崎元の手によりオーケストラ・アレンジされ、ゲーム中で使われている。PS以降のFFシリーズらしく、シナリオを進めるとリアルタイム・プリレンダ両方のムービーで物語が説明される箇所がある。当初はシームレスの特性を生かし、イベントが移動フィールドから暗転せずに展開するという構想だったが、製品版では『FFX-2』と同様、イベントが展開する際に移動フィールドから暗転してローポリゴンからフェイシャルモーション入りのハイポリゴンに切り替わるという方式を採用している。


title: ファイナルファンタジーXII

text: イベントがフィールドとの違和感がないハイポリゴンが中心となっているためか、プリレンダムービーを使用する場面はリアルタイムポリゴンでは表現しきれない大群衆や広大なフィールドの紹介が中心になっている。開発時期が他の大型プロジェクトと重なったためか、歴代シリーズを手がけたビジュアルワークスの熟練スタッフがほとんど参加せず、今回が初めての新人か『FFX-2』からの若手が中心になっている。そのため今回のプリレンダムービーはビジュアルワークススタッフの『FFVIIAC』に比べて映像や肌の質感がややリアリティを削減した作りとなっている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 「ファイナルファンタジー」「悠久の風伝説 ファイナルファンタジーIIIより」「チョコチョコボンボン」「ファイナルファンタジーXI（未完）」に続く公式FFコミックである。『ガンガンパワード』No.1（2006年6月、隔月刊として再編された最初の号）から連載されていたが、2009年2月に同誌が休刊したことに伴い同年4月23日よりウェブコミック配信サイト『ガンガンONLINE』へ移籍し、6月25日更新分の第19章を以て完結した。作画は天羽銀。


title: ファイナルファンタジーXII

text: 物語はゲームでは中盤の、ナム・エンサ大砂海から始まる。ゲーム本編では見受けられない展開も挿入されているが、監修された公式・公認設定かは現時点ではスクウェア・エニックスからの公式発表はない。主人公たちが互いにやや距離を取っていたゲームと異なり、全体的に気さくな表情で友好的な雰囲気で描かれている。


title: ファイナルファンタジーXII

text: ファイナルファンタジーXII オリジナル・サウンドトラック


title: 栗東市

text: 栗東市（りっとうし）は、滋賀県の南西部に位置する市。1991年に栗東駅が開業したことや、名神高速道路栗東インターチェンジが設置されており自動車の便が非常に良いこと等から都市化が急速に進み、2001年10月1日に市制を施行した。全国的には、“関西馬”の御膝元である日本中央競馬会（JRA）の栗東トレーニングセンター（トレセン）があることで「馬のまち」として有名であるほか、はかりの生産量についても全国1位である。


title: 栗東市

text: 滋賀県の南部に位置する。市内には、東海道新幹線やJR東海道本線、名神高速道路、新名神高速道路、国道1号線、国道8号線など日本の大動脈が通っている。


title: 栗東市

text: かつては田園地帯の広がる農村だったが高速道路のインターチェンジ（IC）があるなど道路交通の要衝になっていることや、西には大阪や京都、東には名古屋といった大都市に比較的近いことなどから高速道路の開業後には多数の企業が進出した。


title: 栗東市

text: また、1991年には栗東駅が開業し京都や大阪への通勤が便利になり、これらの要因から住宅開発が急速に進み人口が急増した。総人口は1996年に5万人を突破し、2011年には6万5千人に達した。


title: 栗東市

text: 市内には工場や流通業務施設が多数立地しているため財政力指数は高く、1983年から27年連続で不交付団体になったことがある。ただし過去に大型公共施設への投資などを行ったため多額の負債を抱え、財政そのものは良好ではない。また、景気の低迷によって2008年以降は急速に税収が落ち込み、2010年からは普通交付税の交付団体になっている。面積の半分近くを山が占めるが、新名神高速道路が開通するまで、トンネル（アンダーパスを除く）が１つも存在しなかった。旧栗太郡の東部であることによる。


title: 栗東市

text: 2010（平成22）年国勢調査より前回調査からの人口増減をみると、6.32％増の63,652人であり、増減率は県下19市町中3位。


title: 栗東市

text:
また同調査によると、年少人口比率は19.5%（全国で8番目に高い）、高齢化率は14.6%（全国で14番目に低い）。
栗東市の合計特殊出生率（平成20〜24年の５年間平均）は1.99で、滋賀県の市町村中では圧倒的に高く、全国の市区町村中でも28位である。


title: 栗東市

text: 栗東市は元々は水田の多い場所だったが、トレーニングセンターの開設や、栗東インター開業による企業進出によって人口・税収ともに急増した。さらに、たばこ小売業者を低利子で誘致した結果、多額のたばこ税収入があり（一時は税収の25%をたばこ税が占めた）、財政的に見て非常に豊かだった。このため市は人口増加を見込み、栗東芸術文化会館さきら、環境センターといった大型公共施設を建設し、公園や児童館を多く造るなど子育て環境を整えた。


title: 栗東市

text: しかし法令の改正などによって2005年ごろからたばこ税収入が大幅に減少、また2008年に発生した世界同時不況によって法人市民税や個人市民税が減少し、2010年には28年ぶりに地方交付税が交付された。さらに新幹線の新駅が中止になって土地開発公社の経営が困難になり、広大な土地が塩漬けになった。また、追い討ちをかけるように、たばこ小売業者への貸付金返済が滞る等、これらの要因によって、2011年度決算で公債費比率が19.9%、将来負担比率が281.8%（ただし実質赤字比率、連結実質赤字比率は共に無し）、市債残高が約591億円と非常に厳しい財政運営を強いられている。


title: 栗東市

text: 市土地開発公社（以下、公社）は平成23年度末現在で約11haの土地を所有しており、それらの土地の簿価（購入価格と利息の和）は約165億円となっている。負債額は市税収の1.3倍に達しており、市の財政を圧迫している。


title: 栗東市

text: 公社は1992（平成4）年4月に設立され、大型公共施設の用地買収や、新幹線新駅計画地の用地買収などで活躍した。しかし、地価下落の長期化や、2007年10月の新幹線新駅中止によって保有地の含み損が大きくなった。また新駅の中止は金融機関の信用低下を招き、公社は資金繰りに窮した。市は公社に対して債務保証をしているため、公社の経営が破綻した場合は市が公社の債務を肩代わりしなければならず、市財政が破綻するといわれている。


title: 栗東市

text: 公社保有地1mあたりの平均簿価は約15万円で、市内の商業地の最高地価とほぼ同額である。一方で、時価（売却価格）は約35.5億円と簿価の21.5%にとどまり、差損は約129.7億円となっている。


title: 栗東市

text: 公社経営検討委員会の報告書によると、公社について以下の問題点があることがわかった。公社経営検討委員会は、「公社をこのまま放置すると、市の財政が破綻する可能性がある」、「公社存続の有益性が低い」などの理由から、第三セクター等改革推進債（三セク債）を利用して公社を解散するのが最も良いという結論を出し、2014（平成26）年3月に解散した。三セク債の借入期間は原則10年だが、公社の負債が莫大であり10年間での返済は困難であるとして、借入期間を30年間に延長するよう手続きを行なっている。


title: 栗東市

text:
3セク債を発行した場合、公社負債の返還費が市の公債費になるため、市の実質公債費比率が上昇する。検討委員会のシミュレーションによると、2016（平成28）年度には実質公債費比率が24.6%と早期健全化基準（25%）に近づくとされている。近年では、手原北部や蜂屋を中心に、工場や運送会社の進出が目立っている。当市には、滋賀県内は元より県外にも影響力を持つ、上記の高級家具の販売を行う企業があり特筆できる。
工業誘致に集中しているため、エディオンなどは撤退し、商業系施設は草津市への依存も大きい。


title: 栗東市

text: 比較的大規模なスーパーは、STAR、業務スーパー、ドラッグストア、平和堂（栗東駅前）程度であり、国道から離れるとコンビニも少なく、駅周辺の住民を除けば車が必須の社会である。一方、自動車販売店はかなり多く、日清食品の工場付近の国道1号線沿いに10店舗ほど集中している。


title: 栗東市

text: 基本的には、商業施設は草津市に依存する形となっている（草津エイスクエア、エルティ932、近鉄百貨店草津店など）。


title: 栗東市

text: そのため、運輸業のトラックと、各地への通勤の車と、買い物・送迎の車で、平日の朝夕と土曜日の夕方を中心に、一号線と八号線の混雑が酷くなる悪循環が生まれており、


title: 栗東市

text: 数少ない栗東市の公共交通サービスのバスも朝と晩は遅れてくることもしばしばである。


title: 栗東市

text: また、国道1・8号線の大動脈の傍らには、飲食店が多数あるが、トラックなど大型車はコンビニぐらいしか入れるところがない。


title: 栗東市

text: サイゼリヤや、めしや、焼き肉の平城園は撤退した。また、国道1号線沿いの大橋にはエディオン、ジャンボなかむら、赤やの3店舗が1つの建物に入っていたが、ジャンボなかむらは2014年3月に、赤やは同年9月に、エディオンは同年11月に、次々と閉店した。エディオンの跡地はパチンコ店が進出したが、平城園の跡地利用は白紙となっている。


title: 栗東市

text: 近年では、コストコが進出する意向を示している。


title: 栗東市

text: 栗東市南部に多く路線があり、草津線より北側は、公共交通機関が少なく一日3便の市役所〜済生会の循環バス（くりちゃんバス）と、一日7-9便の滋賀バス草津駅〜伊勢落・石部駅の路線のみ。


title: 栗東市

text: 市の中心部には名神高速道路の栗東インターチェンジがあり、加えて国道1号線と国道8号線の結節点があるなど、輸送に好都合な条件であることから各種工場や流通業務施設が立地しており、優れた道路輸送の利便性が市の発展に大きく貢献している。市南部を新名神高速道路が約4kmにわたって通過している。約4kmのうち、大部分が近江大鳥橋と金勝山トンネルで構成される。金勝山トンネルの前後の区間は標高が300mほどある。


title: 栗東市

text: また市の中央部を名神高速道路が縦断している。栗東市内の区間は新名神高速道路の開通後に交通量が減ったものの、北陸や岐阜・長野方面と関西を結ぶ大動脈になっているため、昼夜を問わず交通量が多い。降雪時を除けば平日に渋滞することは少ないが、上り線は栗東インターチェンジで車線減少するため、連休の際には激しく渋滞する。毎年4〜6月、10〜11月の土日祝には、手原駅から金勝寺まで「こんぜめぐりちゃんバス」が運行されている（大野神社や九品の滝、金勝山県民の森などで乗降することもできる）。


title: 栗東市

text: 1989年（平成元年）選定。


title: 栗東市

text: 栗東トレセンが位置しているため、競馬騎手などの競馬関係者が目立つ。それ以外にもプロ野球・サッカー選手が多いのも特徴である。


title: ラッフルズ・ホテル

text: ラッフルズ・ホテル(Raffles Hotel)はシンガポールの最高級ホテルで、グッドウッド・パーク・ホテルとならぶ伝統的なコロニアルホテルでもある。1989年に設立されたラッフルズ・インターナショナルにより全面改装が行われ、1991年に再開された。ホテルの名称はトーマス・ラッフルズにちなんで名付けられた。ミシュランの初のシンガポール版（2016)では、ホテル最高評価の赤パビリオン5（特に魅力的で、豪華で最高級）にランクされた。


title: ラッフルズ・ホテル

text: 2005年、ラッフルズ・インターナショナルはアメリカの投資会社コロニー・キャピタルに売却、現在はサウジアラビア・アメリカ資本のホテルチェーン・フェアモント・ラッフルズ・ホテルズ・インターナショナル(本社はカナダ・トロント)の所有・経営するホテルとなった。2010年4月、フェアモント・ラッフルズは2011年までにラッフルズ・ホテルをカタールの政府系投資会社カタリ・ディアルに売却すると発表した。


title: ラッフルズ・ホテル

text: イオ・ミン・ペイ(Ieoh Ming Pei)によってデザインされたラッフルズ・シティと相まって再構築、管理されている。


title: ラッフルズ・ホテル

text: なお、マーライオンの近くにある最高級ホテルのザ・フラトン・シンガポールは、外観はコロニアルな雰囲気があるが、1928年の落成以来オフィスとして使われた建物である。フラトンは2001年1月に開業したため、ホテルとしての歴史はラッフルズやグッドウッド・パークより短い。


title: ラッフルズ・ホテル

text: ラッフルズ・ホテルは、イギリス植民地時代の1887年12月に、イランのイスファハンから英領マラヤに移住したアルメニア人のの長男のマーティンの資金でアラブ人所有の借地に建築された。そしてマレー半島にあるペナン島の「E＆Oホテル」の経営と運営で手腕を発揮した次男ティグラン・サーキーズをによって、客室数わずか10室のバンガローをホテルにして開業した。なお開業当時は海沿いにあったので「ビーチハウス」と呼ばれていた。


title: ラッフルズ・ホテル

text: 1899年には現在の原型となるコロニアル様式の建物が完成し、ヨーロッパ諸国から「スエズ以東でもっともすばらしい施設」と高い評価を得た。経営者のティグランは贅沢好きで見栄っ張りの浪費家であったが、その反面、ヨーロッパの最高級ホテルを視察・研究するなど向上心が高く、商売熱心な性格も手伝い宿泊客からサービス面も高い評価を得た。ティグランが病気で引退した後は、イギリス領ビルマのラングーンで「」を経営していた三男のアヴィエトが経営を引き継いだ。


title: ラッフルズ・ホテル

text: しかしビルマとシンガポールから距離が遠かったのと、ティグランとは異なり無能で仕事熱心ではなかった彼は、このホテルを訪れることは殆ど無く、運営も経営もラッフルズホテルの顧客の信頼も厚く、ティグランが育てた有能なアルメニア人の総支配人に丸投げしていた。暫くしてアヴィエトが引退した後は、四男アーシャクが経営を引き継いだが、その時期には有能なアルメニア人総支配人はインドのホテルに転職しており、彼もペナン島の「E＆Oホテル」の経営をしていたので、ペナン島から離れることが不可能だったため、定期的にシンガポールを訪問し、親戚筋のアルメニア人のアラスーン・サーキーズにホテル経営や運営の指導をしていた。なお長男マーティンはゴム農園経営で成功した資金を出資をしただけで、ラッフルズが開業した数年後に引退しイランに帰国したので、ホテルビジネスには携わっていない。


title: ラッフルズ・ホテル

text: なおシンガポールにはサーキーズ兄弟の次男が住んでいたが引退後はシンガポールを去っており、長男・三男・四男はそもそもシンガポールに住んだことが無いので、サーキーズ兄弟の墓はアルメニア教会の墓地には無い。アルメニア人教会にあるサーキーズ家の墓とされているものは、同姓だが別の一族の墓や、次男ティグランの家族(幼くして亡くなった彼の子供)らの墓である。


title: ラッフルズ・ホテル

text: 政府が直接経営に関わっており、国際交流の場所のために迎賓館として建設された「帝国ホテル」や、アメリカの植民地統治下のフィリピンの「マニラ・ホテル」は、地元の富裕層や上流階級の客を大切にしたのとは対照的に、このラッフルズ・ホテルは、差別的なイギリスの植民地下において、シンガポール在住の欧米人や欧米人旅行者の社交の場として設立されたという経緯もあり、当時のイギリスやフランス、オランダの植民地における民間人経営の「コロニアルホテル」、たとえば「ペニンシュラホテル」などと同様に、特に招待された王族や政府関係者以外のアジア人は差別されたホテルであった。


title: ラッフルズ・ホテル

text: 例を挙げるとサーキーズ兄弟が所有していたイギリス植民地時代は、地元華僑の富豪がダンスパーティの最中に意地悪な白人客に蹴られたので抗議したところ、ホテル側は「ここは白人とアジア人の国際交流の場ではないし、あなた達の為のために設立したホテルではありません」と、全く取り合わなかったという話が伝わっている。


title: ラッフルズ・ホテル

text: なお、第二次世界大戦前におけるアジアにおいて数少ない独立国（当時のアジアの独立国は日本とタイ王国、中華民国の3国のみであった）で、イギリスと同盟関係にあった日本側の資料によると、シンガポールを訪れた傍系の皇族や首相の宿泊記録がある。


title: ラッフルズ・ホテル

text: このホテルが発祥の地と言われている「シンガポール・スリング」は、1915年にこのホテルのバーテンダーで海南島出身のニャン・トン・ブーンの手によって誕生した。しかし当時は甘すぎてあまり人気が無かった。そして彼が数年しかラッフルズホテルに勤務しなかったせいもあり、1930年代後半にはレシピも完全に忘れ去られ、バー（Long Bar）のメニューから完全に消えていた。(実はいつ頃、ホテルの内情にバーのメニューから消えたのかは不明である)。


title: ラッフルズ・ホテル

text: しかしこのメニューが本格的に復活しシンガポールを代表する名物カクテルになったのは、1950年代にニャン・トン・ブーンの甥である名バーテンダーのロバート・ニャンが入社し、偶然にもホテル内でオリジナルレシピのメモを発見し、これをヒントにして1970年代前半に、南国のシンガポールのイメージに相応しい見た目と味覚にレシピを大幅に変更したためである。ゆえにラッフルズホテルで提供されている物は、オリジナルのシンガポールスリングとは別物のロバートの創作カクテルと言っても過言では無い。


title: ラッフルズ・ホテル

text: なおロバートは1950年代から1980年代前半までラッフルズホテルに勤務し、最終的にはバー部門の責任者として采配を振った。このようにやり手のロバートの手腕により、シンガポールでは完全に忘れ去られた存在だったニャン・トン・ブーンは、名バーテンダーとして半ば神格化されるような存在になったが、ニャン・トン・ブーンの存在を再発掘し伝説を作り上げた立役者で、更にはオリジナルを大きく越えたシンガポール名物のシンガポールスリングを新たに創作したロバート・ニャン本人は皮肉なことに忘れ去られてしまった。


title: ラッフルズ・ホテル

text: 第二次世界大戦時の1942年2月15日に、日本軍がシンガポールのイギリス軍を放逐し、その後軍政を敷いたためラッフルズ・ホテルは日本軍に接収され、陸軍将校の宿泊施設となった。日本軍の占領後に「シンガポール」から「昭南」に改名されたことを受けて、ホテル名は「昭南旅館」に変更された。またメイドの制服も和服になったほか、ボールルームで専属バンドが演奏する曲もジャズやクラシックから、日本の軍歌や民謡に変わった。オペラハウス風の舞台で上演される舞台演目もオペラやミュージカルから、日本の演舞場で上演されるような日本舞踊や、下士官たちに人気のあった大衆演劇に変更された。


title: ラッフルズ・ホテル

text: 日本軍はかつて宿泊したイギリスの名士の記録や愛用品などを、その価値を認めずに破棄した。その中にはサマセット・モームやラドヤード・キップリングが残していったサインなども含まれていた。なお、当時の総支配人は戦争が勃発後にオーストラリアに逃亡し責任者不在だったので、彼が去った後はサーキーズ兄弟最後の生き残りであった金銭にルーズだが、酒好きで陽気でサービス精神が旺盛であるがゆえに顧客に愛された四男アーショクが、放漫経営と大量の飲酒の末にホテル経営に失敗して破産・急死し売却された後も、このホテルに引き続き雇用され勤務していたサーキーズ兄弟の親戚筋にあたるイラン国籍のアラスーン・サーキーズが総支配人の代わりにホテルを守った。


title: ラッフルズ・ホテル

text: アラスーンは、1910年代からサーキーズ兄弟の親戚としてラッフルズにコネ入社した多くの親族の中で最後まで勤務した唯一の人間で、1920年代末に倒産する前まではホテルの実質的な総支配人であったが、上記のイギリス人たちが残した資料に対しては、高価な備品と違いその価値を認めていなかったため、高価な銀器を中庭を埋めて隠すのと、アルコールの廃棄処分を優先し、それ以外の物には無頓着であった（アルコールの処分を最優先にした理由は、日本軍が香港の「ペニンシュラホテル」を接収したとき、ホテルにあった酒を飲んで酔っ払って暴れる軍人が続出したという情報を事前に得ていたからである）。


title: ラッフルズ・ホテル

text: ただ第二次世界大戦時は日本軍だけではなく、アメリカ軍やドイツ軍なども占領した国の有名ホテルや施設を接収した際に、ホテル内で狼藉を働き大暴れをしたり、貴重な歴史資料の廃棄や備品略奪、破壊行為を盛んに行っており、この手の行為は日本軍だけの所業ではない。実際に、第二次世界大戦終結後には、横浜の「ホテルニューグランド」や東京の「山王ホテル」、箱根の「富士屋ホテル」などの連合国軍に接収された多くのホテルが深刻な被害に遭っている他、日本以外にもフランスやドイツ、オーストリアでも、総支配人が機転が利くホテルは美術品や備品、資料、高価なワインなどを隠すことに成功している。


title: ラッフルズ・ホテル

text: 1945年8月の第二次世界大戦の終戦直後は、イギリス軍の宿営所及び臨時戦犯収容所として一時利用された。1946年にホテルとして再オープンを果たす。戦争中も連合国のイギリスにも枢軸国の日本にも宣戦布告をしていないイラン国民として、このホテルを守ったアラスーン・サーキーズ元総支配人は、戦後はイギリス国籍を取得し、退職後も引き続き家族と共にこのホテルに住み続け、ホテルの生き字引として回りから重宝がられた。


title: ラッフルズ・ホテル

text: 1950年代にはマレーシア人の大物銀行家（現在のグッドウッド・パーク・ホテルの女性オーナーの父親）がホテルの経営権を取得したことや、シンガポールを含むマレー半島がイギリスの植民地支配から独立を勝ち取ったことにより、地元の富裕層の客を歓迎する経営方針に転換した結果、欧米人が地元のシンガポール人と飲食したり、ボールルームでダンスに興じることができるようになった。


title: ラッフルズ・ホテル

text: 開業して100年となる1987年には建物がシンガポールの歴史的建造物に指定された。1989年には一時休館し、全面改装を行い、豪華な調度品や8000点を超える銀食器、陶磁器はそのままに、最先端の技術を導入し、優雅さを増して1991年9月16日に再々オープンした。


title: ラッフルズ・ホテル

text: 客室数は103室で、シンガポールの最高級ホテルの中で一番少ない。全室がスイートである。


title: ラッフルズ・ホテル

text: 客室はコートヤード・スイートとパーム・コート・スイートで、どちらも十分な広さがあり、高級感に浸れる。全室ともシャワーとバスタブが独立している。


title: ラッフルズ・ホテル

text: パーム・コート・スイートは宿泊客以外の者が立ち入ることができないパーム・コート(中庭)に面しているが、コートヤード・スイートはパーム・コートに面していない。コートヤード・スイートは58平方メートル、パーム・コート・スイートは60〜79平方メートルである。


title: ラッフルズ・ホテル

text: 1室1泊あたりの料金は、コートヤード・スイートで約12万円、パーム・コート・スイートで約13万円(いずれも時期により変動あり)で、シンガポールのホテルの中で客室の料金が一番高く、他のシンガポールの最高級ホテルと比べて、最低でも約2倍高く設定されている。上記12名はスイートルームの名前として残されている。


title: ラッフルズ・ホテル

text: など


title: 秋田鉄道

text: 秋田鉄道（あきたてつどう）は、秋田県北秋田郡大館町（現在の大館市）と鹿角郡花輪町（現在の鹿角市）を結ぶため建設された鉄道路線及びその運営会社である。乗合自動車業も兼営した。後に国有化され、現在の東日本旅客鉄道（JR東日本）花輪線の一部となった。


title: 秋田鉄道

text: 1899年（明治32年）に奥羽北線（奥羽本線）大館駅が開業すると1901年（明治34年）に盛岡市と大館町が東北、奥羽両幹線を大館、盛岡で結ぶ横貫線建設を政府に請願している。やがて1912年（明治45年）4月に尾去沢鉱山による貨物および花輪町付近の貨物旅客の運輸を目的とした秋田県北秋田郡大館町より尾花沢村にいたる、軌間1067mmの蒸気鉄道が出願された。発起人は近藤修孝（発起人総代、東京、身延電燈株式会社社長）、山本武彦（山梨県西八代郡栄村、農業）、広瀬増治郎（静岡県富士郡今泉村、呉服太物商）、麓貞吉（北秋田郡扇田町、農業、秋田県会議員）、内田平三郎（鹿角郡尾去沢村、農業、秋田県会議員）、明石順吉（東京、鉱業）、渡邊亀蔵（のち彦右衛門）（山本郡能代港町、商業）、浦城直太（東京、輸出入商、土木業）、石原直太郎（東京、会社員）であった。1912年（大正元年）8月に鉄道敷設免許状が下付された。1913年（大正2年）7月に近藤修孝、広瀬増治郎、山本武彦が脱退し河東田経清、高木和足（東京）が加入した。同年8月秋田鉄道株式会社を設立。資本金は100万円（2万株）、本社を扇田町におき、河東田経清が社長に、明石順吉が専務取締役に渡邊亀蔵、島村金治郎（三菱鉱業取締役、尾去沢鉱山長）、高木和足、豊口竹五郎（毛馬内町、秋田県会議員）が取締役に就任した。筆頭株主は河東田であった。


title: 秋田鉄道

text: 1913年（大正2年）10月には終点を花輪に延長することが認可された。同年11月に起工し、1914年（大正3年）7月大館 - 扇田間が開業する。1915年（大正4年）1月に扇田 - 大滝温泉間が開業し、大滝温泉駅は尾去沢鉱山への当初の窓口となった。これより収入は倍増した。続いて12月大滝温泉-毛馬内間が開業する。ただこの区間は工事竣功監査の際に改善項目が指摘されたため貨物営業限定の開業で旅客営業は翌年1月となった。尾去沢駅には尾去沢鉱山まで馬車軌道（1里半）が敷設され貨物がはこばれるようになった。


title: 秋田鉄道

text: この間役員は大館 - 扇田間開業直後の1914年（大正3年）8月に河東田、明石両者は辞任し代わって技師長の岩口多喜次良が専務取締役に就任した。1914年（大正3年）3月に阿川彦七が取締役に就任し、11月に豊口竹五郎が辞任。1915年（大正4年）9月に阿川彦七が辞任すると岩口多喜次良、島村金治郎、渡辺彦右衛門（亀蔵）3人だけとなる。島村金治郎は尾去沢鉱山の鉱山長であり、尾去沢鉱山の所有者である三菱は秋田鉄道の大株主として歴代の尾去沢鉱山長（島村金治郎、納村章吉、瀬川徳太郎、鈴木一郎、伊藤喬介）が取締役になっている。筆頭株主は河東田、阿川の後は菊池忠三郎（11315株）に変わっていったが、菊池は愛国生命保険取締役でありその愛国生命保険は1914年（大正3年）大館扇田間の改良及び扇田大滝温泉間の建設費15万円の借入先であった。菊池の後筆頭株主となった藤沢喜士太も愛国生命保険の役員をしていたことがある。


title: 秋田鉄道

text: 末広 - 毛馬内（2代）間の工事は岩盤掘鑿の難工事や物価高騰により大幅に遅れていたが、1920年（大正9年）7月に開業した。毛馬内駅は十和田湖への玄関口となり観光客でにぎわった。そして十和田湖までの経路上にある大湯温泉が十和田湖観光の拠点となっていたことから支線を計画し同年8月に鹿角郡錦木村-同郡大湯村間の免許状が下付された。一方花輪町から小坂町への薪炭、木材等の輸送が盛んであったことから錦木村 - 小坂町間の鉄道を計画した。これに対し小坂鉄道も小坂-毛馬内間の鉄道敷設免許申請をしたため競願となったたものの秋田鉄道に1917年（大正6年）4月に免許状が下付された。しかしいずれも実現しなかった。


title: 秋田鉄道

text: 1922年（大正11年）に100万円の増資をすると藤沢喜士太が菊池に継ぐ大株主となった。そして藤沢が取締役に就任すると。岩口多喜次良、渡辺彦右衛門は役員から退き、佐藤竜治、藤沢喜士太（東京）、藤田謙一、安場保健（東京）、根岸耕一（東京）、関善次郎（秋田県酒造業）、鈴木一郎（尾去沢鉱山長）らが役員となった。


title: 秋田鉄道

text: 1923年（大正12年）11月10日 毛馬内-陸中花輪間が開業する。終点となった陸中花輪停車場は設置場所において花輪町内で論争となっていたが地元負担金15万円のうち6万円を出した尾去沢鉱山の要望により現在地となった。この全線開業は秋田鉄道創業10年目のことであり、祝賀会を開催する予定であったが関東大震災のため延期となった。


title: 秋田鉄道

text: 秋田鉄道の収入をみると貨物収入の依存度が高く、尾去沢鉱山や沿線の鉱山の消長に左右された。大正8年上期の貨車収入の減少は沿線鉱山の事業縮小、休山によるものであった。大正時代の鉱業をみると当初は第一次世界大戦勃発により銅価が高騰し休山中の鉱山も復活するなど急激に発展していた。しかし戦後の不況により金属鉱業は打撃を受けた。特に軍需性の高い銅、鉄は他の商品を上回る価格の下落を見た。その上最新技術の導入によりコストをさげた低価格のアメリカ銅が登場すると日本産の銅は海外市場を失ったばかりではなく日本は銅輸出国から輸入国に転じ、国内市場をも脅かされるようになった。これに対し古河、藤田、久原、三菱は産銅カルテルを結成、銅関税引き上げ運動を起こした、そして銅関税の引き上げの実現と鉱山の合理化、さらに関東大震災による特需により、ようやく銅市況は持ち直すこととなった。


title: 秋田鉄道

text: 毛馬内駅が開通した1920年（大正9年）に鹿角自動車営業組合が設立された。フォードを購入して、毛馬内-駅前間、毛馬内-花輪間の営業を開始した。さらに大湯温泉、小坂まで定期運行し、十和田湖、不老倉、湯瀬温泉、盛岡まで貸切運転をした。続いて十和田遊覧自動車組合がシボレーにより営業を開始した。1921年（大正10年）当時鹿角郡内の自動車は2社で6台であった。1923年（大正12年）佐藤自動車営業部は花輪町より平館駅までの自動車運行を開始。同年花輪町で倶楽部自動車がクライスラーにより営業を開始、1927年（昭和2年）に赤坂田駅まで自動車運行を開始した。また貨物自動車の導入は1930年（昭和5年）のことで花輪の田中屋本店によりフォードの大型貨物自動車によりおこなわれた。秋田鉄道では1928年（昭和3年）より乗合自動車の進出に対抗するためガソリンカー投入による増便、停留場の設置をし、十和田湖観光に力を入れ、毛馬内-十和田湖間の零細自動車業者に代わり直営の乗合自動車業を始め、旅客輸送対策をはかった。


title: 秋田鉄道

text:
しかし1931年（昭和6年）銅価低落のため尾去沢、土深井、不老倉そのた鉱山は採掘抑制や休山し、さらに米価の暴落もあり貨物収入は減少した。1931年（昭和6年）10月鉄道省花輪線が延伸し陸中花輪駅で秋田鉄道と接続した。同年12月社長の佐藤は経営不振から鉄道大臣あて秋田鉄道の買収方を出願した。さらに秋田県町村長会鹿角郡支会長の豊口竹五郎は秋田鉄道の旅客貨物運賃が省線に比べて高率なこと、貧弱な輸送力により物資の円滑な輸送がおぼつかないことを訴え、同じく買収方を要請した。政府は改正鉄道敷設法別表第5号に規定する予定線「青森県三戸ヨリ秋田県毛馬内ヲ経テ花輪ニ至ル鉄道」の一部であること、花輪線と秋田鉄道が接続しており、東北、奥羽両幹線を結ぶ連絡線となっていることから買収することに決定した。1934年（昭和9年）の第65回帝国議会において政府より秋田鉄道買収に関する法律案を提出。 3月26日に法案は成立し、27日公布（法律第16号）された。買収価額は191万8785円（公債交付額206万6850円）6月1日が買収日となり花輪線に編入されることとなった。国有化以降の歴史は花輪線#歴史を参照
鉄道院より蒸気機関車2両（1292号、1109号）を借入れ、客車2両（ロハ887、ハ1005）、有蓋貨車2両（ワフ2779、ワフ3252）を購入し開業している。このうちハ1005の前歴は鉄道作業局ハ16であるが、このハ16の出自は[ 『日本鉄道史』において「最古客車」 ]とされた超小型客車の1両で1907年（明治40年）に「車体を新造し、固定軸距を延長するという新製に近い改造をうけた」とされる。


title: 秋田鉄道

text: その後機関車の借入期限8月25日まで代替車が用意できないため期日を延長した。結局横浜のジャーデンマヂソン商会から中央鉄道がキャンセルした機関車（4.1）を購入することになったが、この機関車の使用条件は橋梁補強工事が必要とされたため工事完成後の12月となった。また同時に鉄道院から蒸気機関車1両（1043）を借り入れている。この借入機関車も1915年（大正4年）に鉄道院より1152（1916年12月に6.11に改番）を購入するまで借入期限を延長して営業運転を確保していた。その後蒸気機関車は1916年（大正5年）に4.2（鉄道院170）、1919年（大正8年）に6.12（鉄道院3032）、1927年（昭和2年）に4.3（鉄道省673）を増備している。


title: 秋田鉄道

text: 客貨車は1915年（大正4年）大滝温泉-毛馬内間の開業を前に客車4両（ロハ10・11、ハ15・16）、貨車6両（ワフ10-12、ト1・2、トフ1）を天野工場で新製した。天野工場からはその後も1917年（大正6年）に貨車4両（ワ2-6）、1918年（大正7年）に客車3両（ハ17-19）貨車3両（ト6-8）を購入している。1917年（大正6年）に油槽車を購入して自社で無蓋車（ト3-5）に改造。1923年度（大正12年度）には中古客車7両を鉄道省（ハ2279-2281）と青梅鉄道（ロハ12・13、ハ20・21）から購入。1924年（大正13年）に鉄道省土崎工場で組立てを依頼し無蓋車（ト11-13）を増備した。


title: 秋田鉄道

text: 1928年（昭和3年）以降ガソリンカーを投入し運転本数を増やした。1934年（昭和9年）国有化により機関車5両、ガソリンカー6両、客車16両、貨車23両が引き継がれる


title: ライセンス

text: ライセンス（、）は、それが存在しなければ違法となる行為をすることを許可すること、あるいはその許可を証する書面のことをいう。訳語は免許、認可、許可、鑑札など。


title: ライセンス

text: ライセンスを与える者をライセンサー ( / )、ライセンスを受ける者をライセンシー ( / ) と呼ぶ。


title: ライセンス

text: 知的財産権の側面におけるライセンスは、権利者が独占する権利の実行を他者に許諾するものであるため、当該権利を保有する人材や企業の確保は国益に重大な影響を及ぼす。そこで欧米ではこの分野を国際的な政治戦略として高い位置づけでとらえ、各種ライセンスの積極的な保護育成に力を注いでいる。


title: ライセンス

text:
一般的には開発者に由来する。特許のライセンスについては実施権を参照。
詳しくはOEM（相手先ブランド名製造）を参照。


title: ライセンス

text: 一般的には、ユーザーが購入したプログラムまたはソフトウェアの使用に当たって、その製作者（主に著作権者であるメーカー）との間で結ばれるもので、不当コピーやプログラム改変の禁止を条件に使用し、アフターサービス（サポート）を受ける権利を得ること、およびその認証をいう。ソフトウェアライセンスと呼ばれる。


title: ライセンス

text: 使用許諾条件、または利用許諾条件とも表記され、主にソフトウェア・パッケージ（特にオブジェクトファイル）として流通また配信する際に、そのソフトウェアの使用・利用（主に実行と言う意味で）を主眼として、種々の要件をユーザーに対して付加する。


title: ライセンス

text: プログラムの著作物については、著作権の内容にはプログラムの実行は含まれていない。したがって、ソフトウェアライセンスは、インストール（すなわち、利用者のコンピューターにプログラムをコピーする行為）について許諾を与えるものとなっている。


title: ライセンス

text: オンラインソフトウェアにおいては、サポートを受けられるかどうか、受けられるとしたら対価は必要なのか、でソフトウェアを分類することがある。その分類のことをライセンス形態という。その種類は実に多彩で、以下のようなものがある。ただし、どの形態でも言えることだが、作者によってはフリーウェアでもサポートを行ったりすることもある。最近では、単に有料かどうかの判断材料となっている。


title: ライセンス

text: 前述の使用許諾とは異なり、ソフトウェアのソースコードを含めた複製権、翻案権、公衆送信権など、著作権者に認められる権利（すなわち著作権の一部権利）を第三者に許諾することを主眼にしたライセンスも存在する。次に述べるGPLなどは典型的であるが、プログラムの「使用」（実行）はたとえライセンス違反者であっても許される。たとえば、GPLバージョン3ではそのような行為がライセンスを必要としない旨を明示する規定が存在する。しかし、ソースコードの「利用」（「権利の利用」）にはペナルティが与えられる（場合によっては著作権侵害となる）。このようなライセンスは権利取得に重点が置かれている。


title: ライセンス

text: 例として、使用可能なソースコードのコピーを、その再配布/改変後もライセンスとして義務づけるGPLがある。これは研究、開発の成果を広く世に問い、コピーレフトの考え方の元で誰でも自由に扱うことのできるソフトウェアとするもので、リチャード・ストールマンがフリーソフトウェアとして提唱した。この考え方を文書や音楽などに延長したものがGFDLである。上記のプログラム関係のライセンスから発展して、プログラム以外の著作物に対するライセンスも生まれている。個々のライセンスの背景には、ライセンス形態・思想と呼べるものが存在する（例：コピーレフト、オープンコンテント）。これらの形態・思想は一つの特定のライセンスを指すものではない。


title: ライセンス

text: オープンソースの思想からオープンコンテントの思想が生まれたと言える。近年のインターネットの普及に伴い、プログラム以外の電子的な文書や画像のやり取りも複雑化し、それらの著作物の著作権処理に関する問題がより一層、重要になったと言う背景もある。フリーコンテント ()


title: ライセンス

text: もっとも、この種のライセンスは、不特定多数の者を対象とするがゆえに、色々な問題が生じる。


title: ライセンス

text: この種のライセンスについて「契約」と言われることが多いが、法律用語としての “”は、それなしには違法となる行為を許すこと、または、それを証明する書面のことをいい、契約という形態を採るか否かとは無関係の概念である。


title: ライセンス

text: 仮に契約と理解すると、契約の成立要件である申込みと承諾が存在しないのではないかという問題が生じる。つまり、ライセンスに従って著作物を利用することをもって承諾の意思表示と認めるべき事実があったと評価することができるのかという点で、シュリンクラップ契約の有効性に関する問題と類似した問題が生じ得る。また、大陸法圏では問題にはならないが、英米法圏における契約法では、捺印証書によらない契約に拘束力が認められるには、約因 () が必要とされるが、ライセンスの一般的な頒布形態から、約因に相当するものが存在するか疑義がある。


title: ライセンス

text: そもそも、著作権者は法定された場合を除き、自ら排他的に著作物を利用できる権利を有しており、他者に対して著作物の利用を許諾すること自体は、著作権者は被許諾者に対してライセンスの範囲内では著作権の行使をしないという不作為債務を負うにとどまるに過ぎない。このことから、ライセンスに従っていれば著作権者としての権利を行使しないという旨の不行使宣言に過ぎないとの理解を生じることになる。もっとも、この点については、文書の利用前にライセンスの内容が明らかにされていることを前提に、ライセンス文書を添付して文書を配布する行為は申込に相当し、申込者の意思表示により承諾の通知は必要とされないと解釈できることから、当該ライセンスの内容を理解した上で文書を利用（複製、改変、頒布）したことが承諾の意思表示と認めるべき事実と考えることも可能であり（日本の民法526条2項参照）、契約と構成することも可能であるとの解釈も成り立つ。


title: ライセンス

text: 契約であると理解すれば、ライセンスを付与した場合は、契約の拘束力によりライセンスの撤回はできないという帰結になるのに対し（瑕疵ある意思表示、意思の欠缺が認められる場合や、制限行為能力者による法律行為と認められる場合は、無効や取消の主張は可能）、不行使宣言であると理解すれば、ライセンスの撤回は法的には一応可能という帰結を生むことになる。もっとも、後者の場合、あくまでも法的に可能という趣旨であり、既に当該ライセンスに従って著作物を利用している者との関係では撤回をすることは信義則に反するし、撤回されていることを知らずに著作物の複製物を入手した者に対しても撤回の主張は許されないので、事実上はほとんど撤回できないことになる。


title: ライセンス

text: ライセンスの中には、著作物の翻案を許諾するものが存在するが、著作者人格権との関係で問題が生じ得る。


title: ライセンス

text: GFDLを例にすると、アメリカ合衆国著作権法を前提として考え出されたライセンスであるため、他の法域の著作権法制との整合性は考慮されていない。そのため、他の国の著作権法の下で、GFDL が想定するようなコピーレフトなライセンスが実現できるかという問題が存在する。特に問題となるのは、著作者人格権の中の同一性保持権の扱いである。


title: ライセンス

text: アメリカ合衆国著作権法は、著作者人格権の保護を明記しているベルヌ条約に加盟しているにもかかわらず、他国の著作権法制とは異なり、著作者人格権を保護する旨の規定が存在せず（一部の視覚芸術著作物を除く）、著作権法制の枠で捉えられていない。そのようなこともあり、氏名表示権に関連した条項はあるものの、GFDL にも著作者人格権の扱いについて定めた条項が存在しない。


title: ライセンス

text: しかし、他国の著作権法では、ベルヌ条約の要請から著作者人格権を保護する法制を採用しているため、GFDL に従う形で著作物を翻案したとしても、著作者人格権たる同一性保持権との関係でコピーレフトなライセンスの実現ができるのかという疑問が生じることになる。


title: ライセンス

text: 特に、著作者と著作権者が分離した場合に、問題が深刻になる。著作権は譲渡できるのに対し、著作者人格権は一身専属性を有するために譲渡が不可能とされているため、著作権を著作者から譲り受けた者が当該著作物につき GFDL を適用することができるのか、できたとしても著作者の有する同一性保持権を侵害する形での改変は認められるのかという問題が解決していない。


title: ライセンス

text: また、著作者と著作権者が同じ人であるとしても、GFDL により同一性保持権の不行使宣言をしたものとして、それを有効とみなすことができるかという問題がある。特に、日本の著作権法の解釈としては、著作者人格権の放棄はできないと解されることもあるため、やはり有効なライセンスとして扱うことができるのかという問題が生じることになる。


title: ライセンス

text: 上記の問題は、GFDL以外にも、翻案の許諾条項を含むライセンスに妥当する。


title: ライセンス

text: 著作権者が著作物を特定のライセンスの下に発行した後に著作権を他者に移転した場合、著作物の利用者は当該著作物を当該ライセンスの下で利用することを、著作権の譲受人に対して主張できるかという問題がある。


title: ライセンス

text: 元来、著作物の利用許諾を得た者は、利用許諾の範囲内では著作権者から著作権侵害を主張されないという債権的権利を取得するにすぎないし、著作権の移転は利用許諾者としての地位の移転を伴うものではない。もっとも、日本の著作権法では著作権の移転は登録をしなければ第三者に対抗することはできないとされているので（著作権法77条）、移転の登録がされていなければ利用者は著作権の移転を受けた者の存在を無視してよい。しかし、登録された場合は、著作権の移転を受けた者は著作物の利用者に対して著作権侵害を主張することができる。


title: ライセンス

text: つまり、著作権の移転が登録された場合は、コピーレフトを目的とする著作物の自由利用の維持はできないことになり、著作物の利用者は、せいぜい元の著作権者に対して債務不履行責任を主張し得るにとどまることになる。


title: ライセンス

text: ライセンス生産を参照。


title: ライセンス

text: クロスライセンスを参照。


title: ライセンス

text: 対象（製品、商標、特許権など）を特定する通常のライセンスに対し、分野のみを特定しそれに属するもの全てを対象とするライセンスを、包括ライセンス（）という。


title: 射出座席

text: 射出座席 (しゃしゅつざせき) は、航空機から非常時に脱出 (ベイルアウト、英: bailout) するための装置。作動させると、搭乗者は座席ごとロケットモーターなどによって機外へと射ち出され、パラシュートで降下する。主に戦闘機など小型の軍用機に装備されている。


title: 射出座席

text: 航空機が開発された初期の頃から第二次世界大戦の頃までは、航空機の速度は比較的低速であり、脱出はそれほど困難ではなかった。そのため、射出座席はほとんど使用されず、脱出はパラシュートを搭乗前にあらかじめ装備しておき、脱出時は自力でコックピットから飛び降りる方式がほとんどであった。しかし、このような脱出方法だとコックピットから飛び出した後に自機の尾翼にぶつかる可能性があり、実際にその様な事故が多発したため、第二次大戦中のドイツの一部の航空機（He 219、Do 335、He 162など）には圧縮空気で打ち出すタイプの射出座席が装備されていた。世界初の射出座席搭載機は、ドイツのHe 280 V1である。


title: 射出座席

text: 射出座席を本格的に実用化したのは、イギリスのマーチンベーカー・エアクラフト社で、第二次大戦中から開発を行っていた。マーチンベーカー社が開発をしていた射出座席は、ドイツが採用していた圧縮空気より力のある火薬式のものだった。マーチンベーカー社は現在でも射出座席の代表的メーカーのひとつである。


title: 射出座席

text: 射出座席が一般的に使用されるようになったのは、航空機がレシプロ機からジェット機になり急激に高速化した第二次大戦後である。空気抵抗は速度の2乗に比例するため、速度が2倍になった場合、体が受ける抵抗は4倍にもなる。そうなると機体から自力で脱出するのは非常に困難であるため、射出座席が装備されるようになった。


title: 射出座席

text: 大きく分けて、座席を直接射出する方式と、与圧された操縦席全体を機体から切り離すモジュール式脱出装置の二種類がある。


title: 射出座席

text: 座席をそのまま射出する方式は、機体を大きく改造する必要が無く運用コストも低いが、音速以上の速度や高高度では脱出が難しいため、音速機や高高度爆撃機などではモジュール式が採用されることがある。F-111やB-1A（試作機）の様に、コックピットがそのまま脱出カプセルとなって着陸後の漂流に耐えるものや、風圧やキャノピーの破片から防護するシールドだけの簡易型などがある。


title: 射出座席

text: 公式に音速以上での射出をサポートしている例として、ロシアのSu-27やMiG-31、Tu-160などに装備されている、ズヴェズダ製のK-36Dが存在する。また、XB-70の脱出カプセルは、空中衝突事故で実際に使用されたことがある。


title: 射出座席

text: 脱出後に救出されるまでの間に搭乗者が生存できるよう、射出座席には一人用の膨張式いかだや非常食、護身用拳銃、サバイバルキット（マッチなど火熾し用具、釣り具、ワイヤー鋸、応急手当用医薬品と絆創膏、救難機が上空に来た際に信号を送る鏡、方位磁石、折り畳みナイフなどが防水シールの施されたアルミケースに入っている。ケースは方位磁石への影響を避けるために非鉄金属製である）、救出部隊との連絡用トランシーバーなどが同梱されている。冷戦時代にはこれらに加えて、アメリカ合衆国のU-2偵察機のパイロットのように、捕虜になった時に備えての自殺用毒薬まで持たされていた例もある。モジュール式の場合は、さらに多く物品を積むことができるため、より長い時間救援を待つことができる。


title: 射出座席

text: パイロットは飛行機を操縦する前に、備品を使用したサバイバル技術を学ぶ訓練を受ける。


title: 射出座席

text: モジュール式脱出装置は、射出できる環境条件や生存性などで有利な点も多いが、重量や機構の複雑さから運用コストが大きい。また、音速以上の速度での脱出はほとんど起きないことも判明したため、2010年末に退役したオーストラリア空軍のF-111Cを最後に、モジュール式の正式採用例はない。


title: 射出座席

text: B-58は当初は通常の射出座席だったが、超音速飛行中の脱出で死亡事故が起きたため、座席をシールドで覆い与圧するモジュール式に変更された。小型であり内部は非常に狭いものの、衝撃吸収用のエアバッグや着水時に作動するフローティングシステム、水や食料を備えシェルターの役目も果たすなど意欲的な設計であったが、当初から問題視されていた開発費の増大に拍車をかけることとなった。


title: 射出座席

text: F-104Aの初期型のように下方に向かって射出する方式もあったが、低空飛行時の脱出は不可能であり、安全性の目安にされるゼロ・ゼロ射出（後述）もできないため、現在では採用されていない（F-104も生産途中から上方射出式の座席に変更されている）。


title: 射出座席

text:
現在の射出座席は、主に戦闘機など小型の航空機を中心として使用されているが、ヘリコプターに射出座席を搭載する計画もあった。
しかし、ほとんどのヘリコプターは射出の際にメインローターが干渉してしまう関係上搭載されず、射出座席が装備された機体はロシアのカモフ設計局が開発したKa-50などごくわずかしかない。Ka-50では脱出時に障害となるメインローターを火薬で吹き飛ばしてから射出される。


title: 射出座席

text: ヘリコプターの場合、脱出装置が必要となるほど速度が速くないため必要性が考慮されないという現実的理由もある（操縦免許を取得する際に、不時着の際に必須となるエンジン停止時の滑走着陸法の「オートローテーション」を会得させられる）。


title: 射出座席

text: 現代の射出座席は大きく進化を遂げた。射出可能な速度域が広がり、高度0速度0の状態からでも、パラシュートが十分開く高度までパイロットを打ち上げる「ゼロ・ゼロ射出」が可能な射出座席がほとんどとなっている。また、座席を打ち出すための推進装置として、火薬よりもパイロットにかかるGが小さいロケットモーターが多く使われている。


title: 射出座席

text: 脱出時にはキャノピーへの衝突を防ぐため、火薬を使ってハッチやキャノピーを丸ごと投棄したり、あるいはキャノピーにプリマコードを埋め込んでおき、グラスを細かく砕くようになっている。しかし、火薬よりかかるGが小さいといっても、パイロットには15-20Gがかかるため、適切な姿勢をとっていない場合は脊柱を痛めるなどの可能性がある。そのため、射出される直前に全身がシートベルトで拘束され適切な姿勢に矯正されるようなものが多い。悪条件が重なった場合、先に投棄されたキャノピーに射出されたパイロットが衝突する危険性や、コックピット内に発生するロケットモーターの高温の噴出ガスでパイロットが火傷を負うこともある。


title: 射出座席

text: このような危険性と取り扱い上の注意事項から、アメリカ軍では戦闘機など射出座席を装備する航空機へ搭乗する人間には射出座席の訓練を修了し、「航空機搭乗員」の資格を取得することを義務付けている。これは操縦も操作も行なわず乗っているだけの人間であっても修了義務があるため、訓練を受けていない観光客などが戦闘機に乗ることはできない。ただしロシアなど一部の国ではこの義務がないため、観光客が訓練なしに戦闘機に乗ることができる場合もある。また、射出後はパラシュート降下するため、当然パラシュートの操作ができることも要求される。


title: 射出座席

text: 射出座席は使用者にある程度の技量が必要であるため、民間航空機などに装備しても空中に放り出された乗客が死亡したり行方不明になったりするリスクが高いのみで安全性の向上にならない。まして海上では、訓練を受けていない一般人が海にパラシュートで撒かれれば大半が行方不明になることは確実であり、航空機が不時着水する方が遙かに安全であることが明確であるため、民間の旅客機に射出座席やパラシュートは搭載されない。また、機体操縦を放棄する事が前提となっているため、市街地での脱出や輸送機での使用は避けられる。戦場で脱出した場合、降下中に敵に銃撃される危険性もある。


title: 射出座席

text: 脱出後、水上に着水した場合でも、ハーネスに内蔵されたライフジャケットで最低限の浮力は得られる。着水時に意識を失っているような場合でも確実にパラシュートが外れるよう、ハーネスに自動切り離し装置が内蔵されているものが多い。ただし、パラシュートの切り離しに失敗したり、パラシュートが搭乗員にかぶさるように落下してきた場合は、絡まったパラシュートに引き込まれるなどして溺死する場合もある。


title: 射出座席

text: モジュール式の場合は、救援が来るまで雨風をしのぐ避難所として利用できる（海の場合はいかだとして機能する）。


title: 射出座席

text: マーチンベーカー社は、自社製の射出座席で生還した人々に対するネクタイ、バッジ、認証書、ネクタイピンや会員証を作成して「イジェクション・タイ・クラブ」（Ejection Tie Club）のスポンサー活動を行っている。1957年にこのクラブが設立されて以来2012年までに5,800名がここの会員に登録されている。


title: 射出座席

text: 射出座席は有人の宇宙船にも搭載されている。


title: 射出座席

text: 世界最初の有人宇宙船であるボストークは、重量の関係からカプセル全体を安全に減速できるだけの大きさのパラシュートを搭載できなかったため、大気圏再突入後、高度7,000mで搭乗者を座席ごとカプセルから射出し、搭乗者のみパラシュート降下する設計となっていた。ボストーク1号で初の宇宙飛行を行ったユーリイ・ガガーリンもこの方式で帰還したが、国際航空連盟による「宇宙飛行」の定義では乗員が機体に搭乗したままで着地ないし着水することとされており、当初ソビエト連邦はガガーリンの宇宙飛行が定義に照らして認められないことを懸念し、射出座席が搭載されていることは語っていなかったが、宇宙飛行が認定されてからそれを使ったことを明らかにした。


title: 射出座席

text: アメリカでは、ジェミニ宇宙船において射出座席を装備しているが、これは大気圏内における非常脱出用である。


title: 射出座席

text: やがて、安全に着陸できるだけのパラシュートが搭載可能になると、射出座席は装備されなくなったが、後にスペースシャトルに再び搭載されることとなった。。チャレンジャー号爆発事故では乗員が海面に激突するまで生存していた可能性があるとされ、再び射出座席などの緊急脱出装置の装備が検討されたが、機体の大幅な設計変更（操縦室の屋根を丸ごと吹き飛ばす仕組みが必要になる）や乗員数の削減を要する事から実現しなかった。なお、ソ連版スペースシャトルといえるブランには射出座席が標準装備されていた。


title: 射出座席

text: 、マーチンベーカー・エアクラフト


title: 射出座席

text: 、グッドリッチ(現:UTCエアロスペースシステムズ)


title: 射出座席

text: 、NPP ズヴェズダ


title: イオ・ミン・ペイ

text:
イオ・ミン・ペイ（Ieoh Ming Pei 1917年4月26日- ）は、20世紀のアメリカを代表する中国系アメリカ人建築家。I・M・ペイと表記されることが多い。漢名は貝 聿銘（普通話拼音: Bèi Yùmíng）。
ルーヴル美術館のガラスピラミッドを設計した建築家として広く知られる。


title: イオ・ミン・ペイ

text: 中華民国の広州市で、銀行員で後に中国銀行の頭取を務めた父ツーイー・ペイと母リエン・クンの間の1男第2子として生まれた。ペイ家は蘇州で代々地主を務めてきた裕福な家柄であった。


title: イオ・ミン・ペイ

text: 1918年、イオ・ミンが生まれて間もない頃、孫文政権から父ツーイーの勤めていた銀行に資金援助の要請が来た。当時支店長であったツーイーはこれを断り、身元に危険が及んだ。このため、ツーイーは家族を連れ、当時イギリス領であった香港へ亡命した。


title: イオ・ミン・ペイ

text: その後孫文政権に許され、家族は父の仕事の勤務地となった上海へと移った。家族は上海のフランス租界で暮らし、イオ・ミンも欧米の文化に親しみながら過ごした。一方で母の死後は祖父を通して中国の伝統文化にも親しんだ。このようにイオ・ミンは東洋と西洋の二つの文化の間で多感な少年時代を過ごした。


title: イオ・ミン・ペイ

text: イオ・ミンは香港の名門セント・ポール・カレッジを卒業後、上海のセント・ジョンズ・スクールへ進学。1935年、17歳の時に渡米し、ペンシルベニア大学建築学科に入学したが、ボザール式の古典的な建築教育と人種差別に嫌気がさし、すぐに退学。マサチューセッツ工科大学に編入した。初めは建築学ではなく工学を専攻したが、彼の才能を見抜いた学部長の強い勧めで、再び建築を学ぶこととなった。在学中はル・コルビュジェとフランク・ロイド・ライトに強い影響を受けた。


title: イオ・ミン・ペイ

text: 1940年、マサチューセッツ工科大学を卒業。ヨーロッパ留学に向け奨学金を取得したが、当時のヨーロッパは第二次世界大戦の最中であったため、留学を断念。ストーン・アンド・ウェブスター社に製図工の職を得て働き始めた。1942年、中国人のアイリーン・ルーと結婚。アイリーンが在学していたハーバード大学大学院の教授の誘いで、イオ・ミンも同校の修士課程に入学したが、すぐに休学。戦時諜報機関の国防調査委員会に勤務した。


title: イオ・ミン・ペイ

text: 第二次世界大戦後の1945年、ハーバード大学大学院へ復学。ヴァルター・グロピウスとマルセル・ブロイヤーの下で学びモダニズム建築を実地で学んだ。同時期に学んだ建築家としてフィリップ・ジョンソン、ハリー・サイドラー、ポール・ルドルフらがいる。


title: イオ・ミン・ペイ

text: 1946年にハーバード大学にて建築学修士号を取得。グロピウスの設計事務所に勤務し、その後、同大学助教授を務めた。助教授を務めて2年程たった1948年、不動産開発業者の社長ウィリアム・ゼッケンドルフの招きにより、ウェッブ＆ナップ社（ニューヨーク）で企業内建築家として働き始める。これは不動産の知識を得ようともくろんでいたイオ・ミンには絶好の申し出であったと同時に、ハーバード大学での約束された地位を捨てるという1つの賭けでもあった。建築家として実作は少なく、実力も未知数であったが、いくつかのプロジェクトを経てその実力を示した。その後もウェッブ＆ナップ社建築部門の代表として多数の部下を抱え、多くの都市再開発を手がけた。1954年にアメリカ国籍を取得。1960年までウェッブ＆ナップ社で働いた後、1965年に自身の建築設計事務所「I.M.ペイ&パートナーズ」をニューヨークで設立する。


title: イオ・ミン・ペイ

text: 1983年にプリツカー賞受賞。1989年には事務所名を「ペイ・コブ・フリード＆パートナーズ」（Pei, Cobb, Freed & Partners） に改称。事務所の代表からは退き、I.M.ペイ&パートナーズ時代には事務所の経営上手がけられなかった規模の小さな仕事など、自ら選りすぐった仕事に専念している。1994年、中国の同済大学より、名誉博士号を授与される。


title: イオ・ミン・ペイ

text: 石やコンクリート、ガラス、鉄などの抽象的な形、素材への依存から彼はヴァルター・グロピウスの弟子と思われたが、イオ・ミンはほとんどグロピウスの理論に関心を示さなかった。彼は建築は時代を反映されるべきではなく、商業的な力からは距離を置くべきだと考えていた。


title: イオ・ミン・ペイ

text: イオ・ミンはハイ・テクの動向にゆるやかに関係付けられ、かつ洗練されたガラス加工の建造物を構築した。しかしながら、多くの作品はオリジナルのデザイン・コンセプトによっている。彼はしばしば大きなスケールの仕事をし、シャープで幾何学的なデザインで有名である。


title: イオ・ミン・ペイ

text: 作品の作風から「幾何学の魔術師」との異名を持つことが有名である。


title: イオ・ミン・ペイ

text: アジア系出身の建築家では、世界的に最も名声を得た一人である。


title: イオ・ミン・ペイ

text: 以下は独立後の作品


title: ミズナギドリ目

text: ミズナギドリ目（ミズナギドリもく、水薙鳥目、学名 ）は、現生鳥類の一目である。


title: ミズナギドリ目

text: 巧みに飛翔する海鳥グループである。始新世中期ルテシアンに登場し、現在も繁栄している。


title: ミズナギドリ目

text: 世界中の海域（南極海を含む）に生息する。


title: ミズナギドリ目

text: 上嘴に沿って筒状に伸びる鼻孔を持つ。この特長により古くから他の目と区別されてきた。


title: ミズナギドリ目

text: 高い飛翔能力をもち、外洋域で生活する。


title: ミズナギドリ目

text: 繁殖期には離島などにコロニーを作ってヒナを育てるが、それ以外の多くの時を洋上で過ごす。


title: ミズナギドリ目

text: そのため、人の観察が及ばず、生態がよく分かっていない種も多い。


title: ミズナギドリ目

text: いずれの種も少産長寿であり、1度に1つの卵しか産まず、平均寿命は15～25年と非常に長い。


title: ミズナギドリ目

text: 水分は海水から摂り、眼の上にある鼻腺という器官を用いて余分な塩分を排出する。


title: ミズナギドリ目

text: 系統樹は より。


title: ミズナギドリ目

text: ミズナギドリ目は、別の形で高度に適応した海鳥であるペンギン目と姉妹群である。これらは、海鳥や一部の渉禽類からなる系統である に含まれる。


title: ミズナギドリ目

text: ミズナギドリ目は伝統的に4科に分けられてきた。しかしウミツバメ科のウミツバメ亜科とアシナガウミツバメ亜科はおそらく別系統で、これらを別科に分離する説もある。また、モグリウミツバメ科は側系統のミズナギドリ科に内包される可能性があり、ミズナギドリ科に含める説もある。


title: ミズナギドリ目

text: 古くは などにより、現在のミズナギドリ目全体がミズナギドリ科とされた。その後、 がウミツバメ科 を分離したのに始まり、さまざまな2–4科に分けられたが、 で現在とほぼ同じ科分類となった。


title: ミズナギドリ目

text: はミズナギドリ目を廃し、現在の 全体を拡大したコウノトリ目に含めた。現在のミズナギドリ目はミズナギドリ科1科とされ、グンカンドリ科（現在はカツオドリ目）・ペンギン科・アビ科と共にミズナギドリ上科に分類された。彼らのミズナギドリ科（現在のミズナギドリ目）はアホウドリ亜科 （アホウドリ科）・ミズナギドリ亜科 （ミズナギドリ科+モグリウミツバメ科）・ウミツバメ亜科 （ウミツバメ科）の3亜科に分けられた。


title: 中塚一碧楼

text: 中塚一碧楼（なかつか いっぺきろう、1887年（明治20年）9月24日 - 1946年（昭和21年）12月31日）は、日本の俳人。本名・直三（なおぞう）。俳号は他に一碧（いっぺき）。


title: 中塚一碧楼

text: 岡山県浅口郡玉島町（現・岡山県倉敷市玉島勇崎）の旧家で製塩業等を営む実業家・中塚銀太の四男に生れる。


title: 中塚一碧楼

text: 1900年（明治33年）岡山中学（現・岡山県立岡山朝日高校）入学。1906年（明治39年）中学卒業の年に洗礼を受けクリスチャンとなる。翌、1907年（明治40年）早稲田大学商科に入学する。大学時代は飯田蛇笏に兄事し俳句を学ぶ。早稲田吟社にも一時参加。後に早大を中退し帰郷。


title: 中塚一碧楼

text: 帰郷後の一碧楼は守旧的な『国民俳壇』の句風よりも、新傾向俳句運動を展開する河東碧梧桐の『日本俳句』に傾倒。1908年（明治41年）から日本俳句に投句を始める。1909年（明治42年）城崎温泉に碧梧桐を尋ね15日間にわたり師弟は俳句を作り続ける。この際、碧梧桐より「半ば自覚せぬ天才の煥発である」と評される。


title: 中塚一碧楼

text: 1910年（明治43年）兵庫県飾磨郡（現・兵庫県姫路市）で素麺問屋を営む濱田家の婿養子となる。碧梧桐の弟子ではあったが碧梧桐が荻原井泉水らと出版する俳誌『層雲』には参加せず、『自選俳句』を郷里にて出版。翌1911年（明治44年）には再び早稲田大学文科に入学する。この年『試作』を創刊して一時碧梧桐から遠ざかった。のち1912年（大正元年）早大を再び中退し帰郷。新聞『日本』俳句欄に投句。新傾向の作家として頭角を表す。


title: 中塚一碧楼

text: 1915年（大正4年）碧梧桐を主宰として俳誌『海紅』（かいこう）を創刊。層雲と並び自由律俳句の中心誌となる。のち碧梧桐が海紅を去り一碧楼が主宰者となる。また、『朝日俳壇』選者もつとめた。


title: 中塚一碧楼

text: 1940年（昭和15年）、大政翼賛会の発足とともに日本俳句作家協会が設立され、一碧楼は常任理事に就任する。後の日本文学報国会俳句部会にも常任理事として残った。


title: 中塚一碧楼

text: 終戦間もない1946年（昭和21年）大晦日、胃癌のため東京都世田谷区上馬の自宅で死去。59歳没。戒名は一碧楼直心唯文居士。


title: マユグロアホウドリ

text: マユグロアホウドリ（学名："Thalassarche melanophris"）は、ミズナギドリ目アホウドリ科に分類される鳥類の一種。


title: マユグロアホウドリ

text: 名前の由来は、眉が黒いようにみえることより。


title: マユグロアホウドリ

text: 南極周辺の島々で繁殖し、南太平洋一帯に分布する。


title: 経営学修士

text: 経営学修士（けいえいがくしゅうし、Master of Business Administration、MBA）は、経営学を修めたものに対して授与されることのある専門職学位である。


title: 経営学修士

text: 英米圏においては実務経験（AMBAは3年と規定）を有する社会人を対象としたマネジメントプログラムを提供するビジネススクール（経営大学院）、日本においては大学院（修士課程または専門職学位課程）が、これを授与する。


title: 経営学修士

text: 日本では、文部科学省による専門職大学院制度の新設に基づく専門職学位課程によるものと、従来の修士課程によるものとの二通りがあるが、専門機関による学位の認証を受けていない場合は両者とも「日本版MBA」と呼ばれることが多い。なお、前者の専門職学位課程では一般的に、経営管理修士（専門職）という表記が、後者の大学院修士課程で授与されるものは修士（経営学）と表記される。また、1991年（平成3年）以前の大学院修士課程においては、経営学修士という名称が用いられていた。


title: 経営学修士

text: MBAは、米国において企業経営を科学的アプローチによって捉え、経営の近代化を進めるとの考え方のもとに、19世紀末に登場した高等教育コースである。1881年にウォートン・スクールが最初のビジネススクールとして設立され、1920年代にはハーバード・ビジネス・スクールが状況分析と経営判断の能力を訓練するケースメソッドという教育アプローチを開発し、多くのビジネススクールに採用されるようになった。アメリカ以外でもカナダのウェスタンオンタリオ大学、1958年には欧州初の2年制MBAプログラムがスペインのIESE ビジネススクールとして設立された。MBAプログラムは、研究者ではなく企業経営の実務家を養成することを狙いとしていたため、早くから実務家の利便性を考えたコース開発が行われてきた。1940年にはシカゴ・ビジネス・スクールが初の現役エグゼクティブ（企業幹部）向けのMBA（EMBA）を設置したのを皮切りに、多くのMBAスクールがEMBAコースを併設している。2年修了が標準的であるが、1年の短期コース、夜間や週末に行われるパートタイムコース、通信コースなどさまざまな形態のプログラムが存在する。それらの多くは、実務家が職務を中断することなく学べるように配慮されたものである。また独立起業に価値を見出す価値観が強まったことに伴い、MBAも起業家養成の意味合いを強め、起業家育成に特化したMBAプログラムも登場した。近年の傾向として、多様性・国際性を重視する選択肢として欧州ビジネススクールの人気が上昇している。


title: 経営学修士

text: 各教育機関は、政府に公認された民間かつ非営利の認定団体によるアクレディテーション（Accreditation）を受けることにより、自校のMBAコースの質を保証している。MBA認証機関の一つであるAACSBには、アメリカを中心とする30カ国、約500のビジネススクールが加盟している。このほかの主だった認証機関（システム）には、イギリスに本拠を置くAMBA（Association of MBAs）、ベルギーに本拠を置くEFMD（European Foundation for Management Development）の発行するEQUIS、EPASなどがある。


title: 経営学修士

text: 現在、日本では慶應義塾大学、名古屋商科大学、立命館アジア太平洋大学、国際大学の4校がAACSBからの認証を受けており、AMBAは名古屋商科大学、EQUISは慶應義塾大学、EPASは明治大学が認証を取得している。


title: 経営学修士

text: 2003年（平成15年）に、文部科学省は従来の大学院研究課程とは別に、企業経営や会計、法務などの実務家を養成する「専門職大学院」の制度を作り、修士論文作成という一定の研究成果を要求せず（あるいは修士論文提出を不要とする）、授業の履修及び知識習得に重きを置く、欧米のMBAに倣った専門職学位の授与も認めるようになった。


title: 経営学修士

text: これにより、2007年(平成19年)3月（平成18年度末）現在、国立・私立大学合わせて29校が「経営学/経営管理修士（専門職）」の学位発行を認められるようになった。専門職大学院の設置基準の中には、従来の研究成果重視での大学院では見られなかった「第三者機関による定期的な評価」の義務づけがうたわれており、修士論文を執筆しなくともその教育の質が一定レベルに達するよう意図されている。


title: 経営学修士

text: 経営系の学位を授与する機関は、一般的に、ビジネススクールと称されることが多いが、厳密には教養教育が終了した学士課程から博士課程までの経営系の大学教育がビジネススクールと呼ばれる。イギリスを拠点とする世界大学評価機関のQS開催MBAフェア、毎年東京にて開催、35校以上のMBA、ビジネススクール参加、参加費無料


title: ペリカン目

text: ペリカン目（ペリカンもく、学名 ）は、鳥類の目である。


title: ペリカン目

text: かつては全蹼目 と呼ばれる、蹼（水かき）が発達した全蹼足（ぜんぼくそく）であるという派生形質をもつ群として定義されていた。しかし分子系統により、カツオドリ目とネッタイチョウ目が分離され、水かきが不完全なコウノトリ目から数科が移された。現在のペリカン目と伝統的なペリカン目で一致するのはペリカン科の1科8種のみで、同じ名前だが中身はかなり異なる。


title: ペリカン目

text: 沿岸生の海鳥ないし淡水生の水鳥で、水生の小動物を捕食する。雛は半晩生性・就巣性である。


title: ペリカン目

text: ペリカン科は全蹼足（ぜんぼくそく）である。つまり、4本の趾（あしゆび、足指）全てが蹼（みずかき、水かき）でつながっている。それに対しその他の科、つまりコウノトリ目から移された科は、三前趾足に不完全な水かきがある半蹼足である。


title: ペリカン目

text: かつての分類ではペリカン科のほとんど（三前趾足に不完全な水かきがある半蹼足であるグンカンドリ科以外）が全蹼足で、これが旧称の全蹼目 の元になっていた。これらはペリカン科に近縁であり、コウノトリ目からペリカン目に移された。属数・種数はIOCによる。


title: ペリカン目

text: 伝統的にペリカン目に含められてきたが、ペリカン科とはやや疎遠で、カツオドリ目 に分離された。現在のペンギン目とは姉妹群。これらを含め広義のペリカン目とする説もあったが、現在は主流ではない。ペリカン目ネッタイチョウ亜目 とされていたが、系統的にかけ離れており、ネッタイチョウ目 として分離された。正確な系統的位置は不確実だが、ペリカン目など とは別の に属す。いずれも系統位置は（ペリカン目かどうかを含め）不確実。伝統分類では、欠全蹼足であるグンカンドリ科をグンカンドリ亜目 、その他（ネッタイチョウ科も除く）をペリカン亜目 に分類していた。ただし、このペリカン亜目は単系統ではない。


title: ペリカン目

text: ウ科・ヘビウ科・カツオドリ科（およびプロトプテルム科）をカツオドリ亜目 とする説もある。同じグループがSibley分類ではカツオドリ小目 と呼ばれた。


title: ペリカン目

text: 伝統的なペリカン目は、現在のカツオドリ目、つまりヘビウ科・ウ科・カツオドリ科・グンカンドリ科に、ペリカン科とネッタイチョウ科を加えたグループだったが、2000年代後半の分子系統により多系統と確定し、分類の再編が行われた。


title: ペリカン目

text: アメリカ鳥学会北アメリカ分類委員会 (AOU NACC) は2009年、ペリカン目（ネッタイチョウ目に分離することが確定したネッタイチョウ科を除く）とコウノトリ目の再編案3つを検討し、コウノトリ目・ペリカン目・カツオドリ目に分ける分類を採用した。採用されなかった残りの2案は、全体をコウノトリ目1目とする案と、サギ目 を加えた4目とする案である。


title: ペリカン目

text: 国際鳥類学会議 (IOU) World Birds Names Version 2.0 (2009) は、コウノトリ目とペリカン目に分ける分類を採用した。ここでのペリカン目は、AOUのペリカン目+カツオドリ目に当たる。Version 2.6 (2010) でペリカン目からカツオドリ目が分離され、AOUと同じ分類になった。


title: ペリカン目

text: ペリカン目をコウノトリ目に含めるが、カツオドリ目は独立目として維持する（ただし名称はウ目 とする）説もある。ただし現在判明している分子系統からは、このコウノトリ目の単系統性は疑わしい。


title: ペリカン目

text: Sibley分類では、ペリカン目は（ほかのさまざまな目と一緒に）拡大されたコウノトリ目に分類されでいた。


title: ペリカン目

text: による。全蹼類（伝統的なペリカン目）に含まれる科には ★（実際に全蹼足の科）か ☆（欠全蹼足のグンカンドリ科）をつけた。これらから大きく離れた位置にネッタイチョウ科がある。


title: ハシブトゴイ

text: ハシブトゴイ（嘴太五位、学名:"Nycticorax caledonicus"）は、ペリカン目サギ科に分類される鳥類の一種である。名前の由来は太いクチバシ。


title: ハシブトゴイ

text: かつて小笠原諸島に亜種オガサワラハシブトゴイ（学名"N. caledonicus crassirostris"）が生息していたが絶滅した。


title: ハシブトゴイ

text: フィリピン・インドネシア・ニューギニア・オーストラリア及び周辺諸島に生息する。


title: ハシブトゴイ

text: 日本では、かつて小笠原諸島媒島に亜種オガサワラハシブトゴイ（学名"N. caledonicus crassirostris"）が生息していた。これは亜種としては最も北方に生息する種であった。しかし、1889年に採集されたのを最後に記録がなく、絶滅したと考えられている。


title: ハシブトゴイ

text: 全長約60cm。ゴイサギよりやや大きい。頭の上は黒く後頭部から白い紐状の冠羽が出ている。体の上面は淡い栗色で体の下面は白色。目先は黄緑色、虹彩は黄色である。嘴は黒色で他のサギ類よりもやや太めであるが、小笠原諸島の亜種は特に嘴が太かった（これが和名の由来である）。足は黄緑色だが、繁殖期にはやや赤みがかってくる。


title: ハシブトゴイ

text: 幼鳥は茶褐色の体に黄白斑がある。


title: ハシブトゴイ

text: 森林の沼地や湿地に生息する。夜行性である。


title: ハシブトゴイ

text: 魚類、両生類、昆虫類を捕食する。


title: ハシブトゴイ

text: 繁殖形態は卵生。集団繁殖地（コロニー）を形成するが、まれに番いで繁殖する。樹上に木の枝を組み合わせた巣を作り、1腹2-5個の卵を産む。


title: ハシブトゴイ

text: 以下の6亜種に分類される。


title: ハシブトゴイ

text: 最後に採集された記録が古いため、小笠原諸島における本種の生態は不明である。また、絶滅に至る原因も正確にはわからない。ただ、他の小笠原産の絶滅種同様、海辺の森林の伐採や野生化したヤギの食害による生息環境の破壊が主要因だと言われている。また寛文10年（1670年）に船が難破して母島に漂着した長右衛門ら6人が、同地でゴイサギ位の大きさの鳥を手で捕らえて食べた記録があることから、外敵に対する警戒心が薄く、島の開拓者による狩猟や彼等が持ち込んだネコやネズミなどの動物による捕食も原因のひとつに考えられている。


title: カンムリツクシガモ

text: カンムリツクシガモ（"Tadorna cristata"）は、鳥綱カモ目カモ科ツクシガモ属に属する鳥類。


title: カンムリツクシガモ

text: 中華人民共和国北東部？。記録がある地域は朝鮮半島、日本、ロシア（ウスリー）。


title: カンムリツクシガモ

text: 模式標本の産地（基準産地・タイプ産地・模式産地）は釜山周辺（大韓民国）。


title: カンムリツクシガモ

text: 全長60センチメートル。翼長オス32センチメートル、メス31センチメートル。後頭の羽毛が伸長（冠羽）する。頭頂から後頭にかけての羽衣は暗緑色。雨覆は白い。


title: カンムリツクシガモ

text: 嘴や後肢は橙色。


title: カンムリツクシガモ

text: オスは頬から頸部・背・下面が灰色、下頸から胸部が暗緑色。メスは額や頬・頸部が白く、眼の周囲に白い斑紋が入る。胴体は灰褐色。


title: カンムリツクシガモ

text: 1877年に本種のメスの標本が採集されているが、アカツクシガモとヨシガモの種間雑種と考えられていた。日本国内にて後述する本種と思われる写生画が複数発見されたこと・オスの標本が採集されたことから新種として記載された。


title: カンムリツクシガモ

text: 模式標本、1877年のウラジオストック産のメス（コペンハーゲン博物館所蔵）、1913 - 1914年の群山周辺産のオス（模式標本も含めて山階鳥類研究所所蔵）の3標本しかない。日本では1822年に北海道の函館周辺で捕獲された雌雄の写生図があるほか、観文禽譜の記述から享保時代以後に朝鮮半島から飼鳥として持ち込まれていたと考えられている。写生画の例として「観文禽譜」、松平頼孝家所蔵「鳥づくし」、黒田長礼家および松平直亮家所蔵の島津重豪による鳥類写生図など、1989年現在は計20点が発表されている。


title: カンムリツクシガモ

text: 1964年にウラジオストック周辺で3羽の報告例がある。1971年に朝鮮半島で報告例がある。1976 - 1988年に中華人民共和国で不確実な発見例がある。


title: リュウキュウカラスバト

text: リュウキュウカラスバト（琉球烏鳩、学名:"Columba jouyi"）は、ハト目ハト科カワラバト属に属する鳥。日本固有種。


title: リュウキュウカラスバト

text: 名前の由来は琉球に生息したことによる。昭和11年（1936年）に南大東島で捕獲されたのを最後に見られなくなったため、この頃絶滅したと思われる。


title: リュウキュウカラスバト

text: 学名は命名者である、レオナード・ヘス・ステイネガーの友人であった標本採集人、ピェール・ルイ・ジューイ()に献名されたものである。タイプ標本の採集地は沖縄島クンチャンで、1887年2月3日に採集されており、ステイネガーによって命名されたあと日本に返却されて現在は山階鳥類研究所で保管されている。


title: リュウキュウカラスバト

text: 全長は約45cmで、カラスバトよりやや大型である。体の色は光沢のある黒色だが、背中の部分に白い三日月型の斑があることでカラスバトと区別できる。琉球列島の沖縄本島と周辺の小島、北・南大東島の海岸近くの亜熱帯性の広葉樹林などに住んでいた。地上を歩きながら、シイの実などの植物質を食べていた。


title: リュウキュウカラスバト

text: リュウキュウカラスバトはもともと種全体の個体数が少なかった上、カラスバトと同様に食用として捕獲される事が多かったと思われる。また、森林の破壊の進行も、森林性の鳥類である本種にとって影響が大きかった。沖縄本島では1904年の記録を最後に絶滅したと思われる。大東諸島ではその後も観察されていたが、生息地である森林の破壊が激しくなるとともに数を減らし、1936年以降は記録されなくなった。


title: オガサワラカラスバト

text: オガサワラカラスバト（学名："Columba versicolor"）はハト目ハト科に分類される鳥。和名は小笠原諸島に生息したことに由来する。1889年以降に絶滅した。


title: オガサワラカラスバト

text: 小笠原諸島の固有種である。現存する標本は小笠原諸島父島(1828)、及び媒島(1889)で採集されたものである。


title: オガサワラカラスバト

text: 模式標本は1827年に得られているが現在では失われており、残された標本はサンクトペテルブルク・フランクフルト・ロンドンの博物館に1体ずつが保管されているのみ（全部で4体あるとする書籍もある）で、日本国内には存在しない。


title: オガサワラカラスバト

text: 全長は約45cmで、カラスバトよりやや大型である。現在も小笠原諸島で見られるアカガシラカラスバト（カラスバトの亜種）より大型で、体色は同種に較べて淡く淡灰黒色となる。また全体に緑や紫の金属光沢が見られる。


title: オガサワラカラスバト

text: アカガシラカラスバト同様に森林で暮らしていたと思われるが、その生態について詳しいことはわかっていない。


title: オガサワラカラスバト

text: ロシア船で小笠原諸島を訪れたドイツ人Kittlizの報告にもとづくと、オガサワラカラスバトはオガサワラビロウ（ビロウの亜種）の実と、その中の種子を好んで食べていたようである。オガサワラビロウは小笠原諸島に広く分布し、約2センチメートルの果実を落とすが、果肉が薄く、中には堅い大きめの種が入っている。アカガシラカラスバトがこの種子を食べているという報告はないので、この食性の違いが両種の共存の理由だったのではないかとする説がある。


title: オガサワラカラスバト

text: 1889年に媒島で捕獲されたのを最後に記録がなく絶滅したと思われる。


title: オガサワラカラスバト

text: 絶滅に至るまでの経緯は不明であるが、他の絶滅した小笠原諸島固有種同様、島の開拓による生息環境の破壊と外部から移入したネズミ、ヤギなどによる卵の食害などが影響していると思われる。また、カラスバトと同様に食用として捕獲されることが多かったとも考えられている。


title: 枕詞

text: 枕詞（まくらことば）とは、主として和歌に見られる修辞で、特定の語の前に置いて語調を整えたり、ある種の情緒を添える言葉のこと。序詞とともに万葉集の頃から用いられた技法である。


title: 枕詞

text: まず枕詞の例として『百人一首』から以下の和歌をあげる。


title: 枕詞

text: この和歌の冒頭におかれている「あしひきの」が枕詞と呼ばれるものである。枕詞はその多くがこのような五音節で、初めに置かれることが多い。そしてこの「あしひきの」という句は何のためにあるかといえば、その次の「やま」という言葉を導き出すためのものである。すなわちこの「あしひきの」という句があれば、その次はかならず「やま」という言葉が来る約束になっており、見た目には修飾語のような文の形となる。このように枕詞は特定の言葉と結びついた組み合せで成り立っているが、平安時代以降の場合は歌の意味には直接的に関係しないことが多いと一般には解釈されている。なお枕詞は和歌の初句だけではなく、次のように第三句にも置かれる。


title: 枕詞

text: 枕詞の中には、「飛ぶ鳥の　あすか…」のように、飛鳥と書いて「あすか」と読むことの根拠とされているものもある。


title: 枕詞

text: 「あすか」は「明日香」とも表記されるので、「飛鳥」は枕詞によって表記と訓の関係が定まったものといわれる。


title: 枕詞

text: 枕詞とそれに結びつく言葉との関係を分類したものについてはいくつもの研究があるが、もっとも大別的な分類をおこなった境田四郎の説によって示せば、


title: 枕詞

text:
ということになる。さらに (1)は
に分類でき、(2)はに分類できる。きわめて大雑把に示せば、音でかかるものと意味でかかるものの2種類が枕詞には認められることになる。一方「あしひきの」や「ぬばたまの」のように、諸説はあるものの由来のわからない枕詞も多い。これは『万葉集』の時代には既に固定化されていたもので、先例にならって使用され続けたものと考えられている。枕詞は明治時代までのものを収集した福井久蔵の調査によれば、1100種近いものが存在する。


title: 枕詞

text: その他の枕詞については、以下の枕詞の例を参照のこと。


title: 枕詞

text: 枕詞は『万葉集』から現代短歌に至るまで、長きに渡って用いられている。「まくらことば」という語自体は『古今和歌集』の仮名序に見えるが、これは歌枕の意味で使われていると見られる。平安時代末の人物顕昭の著書『古今集序注』には、藤原教長の説として「マクラ詞トハ常詞也」と記されている。


title: 枕詞

text: 枕詞は古くは歌枕のひとつとされ（歌枕の項参照）、また「次詞」（藤原清輔『袋草紙』）、「枕言」（今川了俊『落書露見』）、「冠辞」（賀茂真淵『冠辞考』）などとも呼ばれた。枕詞という語が現在の意味で使用されるのは一条兼良『古今憧蒙抄』、清原宣賢『日本書紀抄』など、中世以降の資料に見えるものが早いとされる。


title: 枕詞

text: 和歌以外では『風土記』などに使用された例がある。『風土記』ではこれらの例を「諺」といっており、枕詞がことわざと同じように、習慣化した、決まり文句という扱いをうけていたことが想像される。語義については、高崎正秀が後に引く折口信夫の師説を援用して「魂の宿る詞章」と説明するが、既にふれたように、「枕詞」という用語自体が中世以降のものであることを考慮すれば、歌の一番初めに来るので、前書きの意味での「枕」に近いものと推測される。


title: 枕詞

text: 枕詞の起源は明らかではないが、古くは序詞と一組のものと考えられていた。たとえば契沖が「序(詞)ト云モ枕詞ノ長キヲ云ヘリ」（『万葉代匠記』）と説明しているのが代表的な例である。折口信夫も序詞の短縮されたものが枕詞としている。近年では中西進が、序詞と枕詞をいずれも「連合表現」と括って、あまり両者を区別するべきではないと説いている。


title: 枕詞

text: しかし、枕詞は『風土記』などにもあるように、歌の修辞が原型でないと思われる節があるのに対して、序詞というのはもっぱら歌の技法である。この点に両者の差異があると考えられる。枕詞の源流については、早くは真淵の『冠辞考』のように、和歌の調子をととのえるものと理解されていた。しかし加納諸平は土地を褒めたたえる詞章が枕詞の原型であろうと考察し（『枕詞考』）、この考えが以降の研究に大きな影響を与えている。とくに近代になって、折口が諺を由来に持ち、祝詞の言葉などと共通性を持つ、呪力を持った特別な言葉（らいふ・いんできす）であり、それが後世になって形骸化していき、だんだんと言語遊戯的なものとなっていったと説明しており、学会では広く支持されている。これは、『風土記』の例が地名にかかって賛美する例がおおいこと、また記紀歌謡などにみえる古い枕詞が土地や神名、あるいは人名など、固有名詞にかかる場合が多く、これらを讃美する表現とみられるためである。これが万葉集になると、一般名詞や用言にかかる枕詞も沢山使われるようになり、範囲が増大する。


title: 枕詞

text: また柿本人麻呂の時代になると、「天離(あまざか)る　夷(ひな)」というような否定的な意味を持った枕詞（都から遠く離れた異郷の意）もあらわれ、「讃美表現」という元々の枠組みも失われていき、修飾する五音句というふうに移っていく。このような変遷をたどった要因として、漢籍の知識の増加など、いくつもの要因が考えられるが、最大のものは、歌が「歌われるもの」から「書くもの」へと動いていったということが考えられている。つまり、声を出して歌を詠み、一回的に消えていく時代から、歌を書記して推敲していく時代を迎えたことによって、より複雑で、多様な枕詞が生み出されたと考える。これは『万葉集』に書かれた歌を多く残している人麻呂によって新作・改訂された枕詞がきわめて多いということによっても、裏付けられることであろう。


title: 枕詞

text: 基本的に枕詞の成立に関していえば、折口以来の説というのは折口説を部分修正を施していくものとなっている。沖縄歌謡などに枕詞の源流を求める古橋信孝の研究などはその代表的なものであるといえる。ただし、一方には『万葉集』における枕詞の実態としては連想や語呂合わせによるものもかなり多いこと、くわえて折口の説明は（文字資料の残らない時代を問題としているためやむを得ないことでもあるが）証拠を得難いことなどを問題として、そもそも枕詞とは言語遊戯（連想や語呂合わせ）とする理解もある。なお、『古今和歌集』以降では意味よりも形式をととのえること、語の転換の面白さに主眼が置かれるようになり、新しい枕詞の創作も漸次減少していく傾向にある。また『万葉集』では「降る」にかかっていた枕詞「いそのかみ」を同音の「古りにし」にかけたり、やはり「天」「夜」「雨」にかかっていた「久方の」を「光」にかけるなど、古い枕詞のかかりかたに工夫を加えるケースも多い。


title: 枕詞

text: 『万葉集』以来の言語遊戯の例としては、「足引きの」→「足を引きながら登る」→「山」、「梓弓」→「弓の弦を張る」→「春」などの例を挙げることができる。ただし、「あしひきの」は上代特殊仮名遣の問題から、もともとは「足を引く」の意味ではなく、これは人麻呂による新しい解釈と目される。また、上代文学の例では「ちばの」「とぶとり」「そらみつ」のように三音節・四音節の枕詞も数例認められる。このことから、枕詞が五音節化するのは和歌の定型化とかかわっていると考えられる。定型化の成立が何時頃であるのかは詳らかではないが、「そらみつ」を「そらにみつ（空に満つ）」と改めたのも人麻呂と推測され（『万葉集』巻第一・29番）、枕詞の創造・再解釈に関しては、この歌人によるところが多いことは事実である。『万葉集』では概ね五音節の枕詞が使われており、7世紀頃には固定化されていったものと推測される。


title: 枕詞

text: なお、韓国人系・朝鮮人系の人たちの中には、古代朝鮮語および漢字に起源を求めようとする論者も少数だが存在する。


title: 枕詞

text: ※以下五十音順。


title: オガサワラガビチョウ

text: オガサワラガビチョウ（小笠原画眉鳥、"Cichlopasser terrestris"）は、鳥綱スズメ目ヒタキ科に分類される鳥類。


title: オガサワラガビチョウ

text: 日本（父島）


title: オガサワラガビチョウ

text: 模式標本の産地（模式産地）は単に小笠原諸島とされているが、記載者が上陸したのが父島のみだったため父島にのみ分布していたと考えられている。


title: オガサワラガビチョウ

text: 上面の羽衣は暗黄褐色で、腰や尾羽、尾羽基部上面（上尾筒）を被う羽毛は赤褐色みを帯びる。頭部や背には黒い縦縞が入る。下面の羽衣は白く、喉に暗褐色の縦縞が入る。尾羽基部下面（下尾筒）を被う羽毛は暗褐色で、先端に白色斑が入る。体側面の羽衣は淡褐色。雨覆や三列風切は黒く、羽毛の外縁（羽縁）は褐色。


title: オガサワラガビチョウ

text: 虹彩は暗褐色。嘴は黒い。


title: オガサワラガビチョウ

text: なお、ガビチョウの名前がついているが、ガビチョウはチメドリ科でウグイス科に近い種類であり、本種と近縁種とは言えない。


title: オガサワラガビチョウ

text: また本種の帰属する属には結論が出ておらず、IUCNではトラツグミ属 "Zoothera" に分類している。本稿では環境省のそれに従い、本種のみで構成されるオガサワラガビチョウ属 "Cichlopasser" とする。


title: オガサワラガビチョウ

text: 海岸近くにある森林に生息していた。地表性。


title: オガサワラガビチョウ

text: 胃の内容物から昆虫、甲殻類を食べていたと考えられている。


title: オガサワラガビチョウ

text: 絶滅に至る経緯や絶滅年ははっきりしていないが、1830年頃から始まったとされる人間の定住に伴って島に持ち込まれたネズミや野生化したブタに捕食され、絶滅に至ったと考えられている。


title: オガサワラガビチョウ

text: 1828年に記載者が採集したウィーン自然史博物館、ゼンケンベルグ博物館、ライデン自然史博物館、ロシア科学アカデミー動物学博物館所蔵の4標本のみ現存する。


title: ローマ県

text: ローマ県（）は、イタリア共和国ラツィオ州にある県級行政区画。県都はイタリアの首都であるローマ。県の人口は約430万人で、イタリアの県では最大である。ローマ大都市圏に含まれるとみなされるが、北部を中心とする周縁部には田園地帯も広がっている。


title: ローマ県

text: 法制上の位置づけは、2015年1月1日に従来の県（）から大都市（）に移行した。


title: ローマ県

text: イタリア語版ウィキペディア等では廃止された と新設された （英語版では ） が別項目になっているが、便宜上双方を「ローマ県」として本項で扱う。


title: ローマ県

text: イタリア半島中部のティレニア海側に位置し、ラツィオ州の中部にあたる県である。ローマ県の面積は約 5400 kmで、ラツィオ州の約1/3を占めている。なお、県域の約1/4をローマ市域が占める。


title: ローマ県

text:
隣接する県は以下の通り。
また、県域の中にバチカン市国がある。ローマの南東に、アルバーノ湖に面してローマ教皇が避暑に訪れるガンドルフォ城のあるカステル・ガンドルフォがある。


title: ローマ県

text: 1870年、イタリア王国が教皇領を占領し、10月15日付の勅令でローマ県を設置した。当初は、それまでの教皇領の行政区画に対応し、下位区分として郡（）が置かれた。すなわち、ローマ、チヴィタヴェッキア、フロジノーネ、ヴェッレトリ、ヴィテルボの5郡である。最初の地方選挙は1870年11月13日に実施された。


title: ローマ県

text: 1923年には、ペルージャ県に属していたリエーティ郡がローマ県に編入された.。


title: ローマ県

text: 1927年、フロジノーネ県、リエーティ県、ヴィテルボ県が新設され、ローマ県から分離した。また数ヶ月後には、アマゼーノ、カストロ・デイ・ヴォルシとヴァッレコルサがフロジノーネ県に、モンテ・ロマーノがヴィテルボ県に、それぞれ移管された。


title: ローマ県

text: 1934年にはラティーナ県が新たに設立され、ローマ県は縮小した。


title: ローマ県

text: ローマ県には121のコムーネが属する。主要なコムーネ（人口4万人以上）は下表の通り。左端の数字はISTATコードを示す。人口は2014年1月1日現在


title: ローマ県

text: 広域行政組織であるとしては以下がある。


title: ローマ県

text:
県庁は、ローマのヴェネツィア広場近傍のパラッツォ・ヴァレンティーニに置かれている。県内に本拠を置くプロサッカークラブとしては以下がある。所属リーグは2014-15シーズン現在。ローマの中央駅にあたるのはローマ・テルミニ駅で、イタリア国内主要都市のほか、パリ、ミュンヘン、ジュネーブ、バーゼル、ウィーンへの国際線も発着している。
ローマの主要な旅客用空港として、フィウミチーノ空港（レオナルド・ダ・ヴィンチ国際空港）とチャンピーノ空港がある。フィウミチーノ空港はイタリア最大の国際空港の一つであり、イタリアのフラッグキャリアであるアリタリア航空の本拠地である。チャンピーノ空港は短距離便や格安航空会社が発着する。


title: ローマ県

text: チェントチェッレ空港は、1909年4月15日にライト兄弟がライトフライヤー号でデモンストレーションを行った場所であり、イタリア最古の飛行場である。


title: ローマ県

text: チヴィタヴェッキア港は、「ローマの外港」、「ローマ港」Porto di Roma とも呼ばれる重要な港湾都市であり、イタリア最初の鉄道路線（ローマ＝チヴィタヴェッキア線、現在のピサ＝リヴォルノ＝ローマ線の一部）もローマとチヴィタヴェッキアとの間に建設されている。サルディニア島、シチリア島、マルタ島、チュニス、バルセロナなどへの主要航路が発着するとともに、地中海クルーズ船の拠点ともなっている。ローマ市を除くローマ県下に関連する人物を掲げる。


title: ダイトウウグイス

text: ダイトウウグイス（学名：" restricta"）は、スズメ目ウグイス科に分類される鳥類でウグイスの一亜種。別名ダイトウハシナガウグイス。


title: ダイトウウグイス

text: 南西諸島固有亜種。


title: ダイトウウグイス

text:
1922年に南大東島で折居彪二郎により初めて捕獲されたが、その後1984年の北大東島での目撃を最後に記録がなく絶滅したと考えられており、2006年に発表された環境省の鳥類レッドリストでも絶滅と記載されている。
ところが2001年に沖縄本島でダイトウウグイスと区別出来ない個体群が確認され、その後鹿児島県奄美群島での目撃情報があり、国立科学博物館による調査が行われたところ、喜界島でオス10羽、メス5羽と巣7個が発見されたことが2008年5月21日に発表された。


title: ダイトウウグイス

text: 亜種ウグイス ("Cettia diphone cantans") に比べ上面（頭、背、腰、尾羽）と翼の赤褐色が強く、羽色は亜種ハシナガウグイス ("C. d. diphone") に似るが、嘴が長く、翼が短いとされる。


title: ダイトウウグイス

text: 2008年の調査によると、巣の長径は約20cmで、1箇所あたり 4-5個のチョコレート色の卵が見つかっている。育雛はメスのみが行い、複数の巣が近い場所に集まって見つかっていることから、繁殖形態は一夫多妻の可能性があると考えられている。


title: オガサワラマシコ

text:
オガサワラマシコ（小笠原猿子、学名："Chaunoproctus ferreorostris"）は、スズメ目アトリ科の鳥。
名前の由来は、小笠原諸島に生息していたことによる。全長18～19cm。体重は150～200gとみられる。


title: オガサワラマシコ

text:
1828年に捕獲されたのを最後に記録がないので、絶滅したと考えられている。
絶滅した主な原因は、1830年頃から始まった人間の定住に伴って起きた海辺の森林の伐採や野生化したヤギの食害による生息環境の破壊、ネコやネズミなどの外部から持ち込まれた動物による捕食が原因だと言われている。


title: オガサワラマシコ

text: 標本は小笠原が日本領と定まる以前に来島した、イギリス人ビーチーが捕獲した2羽（1827年）とドイツ人鳥類学者・キトリッツが捕獲した9羽（1828年）のみが外国の博物館に所蔵されており、日本には1体も存在しない。


title: オガサワラマシコ

text: 頭の大きさにしては大きなくちばしを持っていることが、本種の最大の特徴である。雄は顔や喉が赤く体は褐色、雌は体全面が褐色だが下面はやや薄い褐色である。主食は、固い木の実や小さな果物、木の若芽だったと考えられている。


title: オガサワラマシコ

text: 小笠原諸島の父島で繁殖して、まったく渡りをしなかったと思われる。海岸沿いの林などにカップル、または単独で生活しており、普段は地上付近で生活していて、樹上の高い位置に登ることは稀であったらしい。また、人間を恐れなかったと伝えられている。


title: 亜種

text: 亜種（あしゅ、）は、生物の分類区分で、種の下位区分である。動物学では種の下位区分は亜種のみであるが、植物学では他に変種・品種も用いる。動物における品種は亜種よりさらに下位の区分として用いられることがある。（犬種・人種等。ただし人種・犬種は亜種とみなす見解もある）学名を単独で挙げる際には ssp. と置く。


title: 亜種

text: 地域的に隔絶した離島等で亜種が出現しやすい。例えば、キツツキの一種であるアカゲラは日本全土に分布するが、離島を中心に数種の亜種が存在する。亜種が記載されている種では、必ず種小名と同じ学名の亜種が存在し、これは名義タイプ亜種、原亜種、原名亜種、基亜種等と呼ばれる。種記載のタイプ標本（記載の時に基準とされた個体を保存した標本）に該当する亜種のことであり、分化の元となった原種という意味ではない。


title: 亜種

text: 亜種同士では交配が可能な場合があるため、既存の亜種が生息する地域に別の亜種を持ち込む場合は両者の交雑が起き、遺伝的多様性が変わってしまう。


title: ヤマガラ

text: ヤマガラ（山雀、学名："Parus varius"）は、スズメ目シジュウカラ科シジュウカラ属に分類される鳥類。


title: ヤマガラ

text: 全長13-15センチメートル。頭部は黒い羽毛で被われ、額から頬、後頸部にかけて明色斑が入る。下嘴基部（腮）から胸部にかけて黒い帯模様が入る。尾羽の色彩は黒褐色。初列風切や次列風切の色彩は黒褐色で、羽毛の外縁（羽縁）は青みがかった灰色。雨覆や三列風切の色彩は青みがかった灰色。


title: ヤマガラ

text: 嘴の色彩は黒い。後肢の色彩は青みがかった灰色。卵は白い殻で覆われ、淡褐色や青みがかった灰色の斑点が入る。ヤクシマヤマガラを除いた現生亜種の分子系統学的解析では、亜種タイワンヤマガラを除いた他亜種がより近縁と推定されている。


title: ヤマガラ

text: 南部に分布する亜種ほど、色味が濃い傾向がある。標高1,500メートル以下にある常緑広葉樹林や落葉広葉樹林に生息する。和名は山に生息する事に由来するが、山地から平地にかけて生息する。標高1,000m以上の場所に生息する個体は、冬季になると標高の低い場所へ移動する。同科他種と混群を形成する事もある。


title: ヤマガラ

text: 食性は雑食で、昆虫、クモ、果実などを食べる。主に樹上で採食し夏季は主に動物質を、冬季は主に果実を食べる。堅い果実は後肢で挟み、嘴でこじ開けて中身を食べる。また樹皮などに果実を蓄える事（貯食）もある。