title: 中尾碩志

text: 1955年に通算200勝を達成。1957年に引退。通算記録の投球回3057と与四球1436は、今なお巨人の球団最多記録である。


title: 中尾碩志

text: 引退後は巨人投手コーチ（58年 - 61年、74年）・二軍監督（62年 - 70年、72年 - 73年）・ヘッドコーチ（71年）を歴任し、V9を支えた。黒メガネの二軍監督として『巨人の星』『侍ジャイアンツ』などの漫画アニメに登場した。その間、湯口事件の当事者として、監督であった川上哲治とともにバッシングにさらされた。


title: 中尾碩志

text: 1977年12月9日、スカウト部長在籍中に急逝。。


title: 中尾碩志

text: 投手は先発完投こそが華と強く自負しており、投手分業制を掲げる近藤貞雄との論争の数々は多くの人に知られている。なお同僚であった沢村栄治とは、出身地と出身中学が同じであった。また背番号18を付けていたことから「エースナンバー18の祖」としても知られている。


title: 中尾碩志

text: 1998年、野球殿堂入り。


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title: テロ対策特別措置法

text: 平成十三年九月十一日のアメリカ合衆国において発生したテロリストによる攻撃等に対応して行われる国際連合憲章の目的達成のための諸外国の活動に対して我が国が実施する措置及び関連する国際連合決議等に基づく人道的措置に関する特別措置法（へいせいじゅうさんねんくがつじゅういちにちのアメリカがっしゅうこくにおいてはっせいしたテロリストによるこうげきとうにたいおうしておこなわれるこくさいれんごうけんしょうのもくてきたっせいのためのしょがいこくのかつどうにたいしてわがくにがじっしするそちおよびかんれんするこくさいれんごうけつぎとうにもとづくじんどうてきそちにかんするとくべつそちほう）は、アメリカ同時多発テロ事件の発生を契機として行われた対テロ作戦を支援するために制定された日本の法律（特別措置法）。


title: テロ対策特別措置法

text: 法律名が112文字と長いため略称で呼ばれるのが通例である。テロ対策特別措置法（テロたいさくとくべつそちほう）や、テロ対策特措法、テロ特措法、テロ特などと略される。この後継法律であるテロ対策海上阻止活動に対する補給支援活動の実施に関する特別措置法（新テロ特措法。平成20年成立、22年失効）が審議入りしてからは、それと区別する意味でこちらは旧テロ特措法などとよばれる。


title: テロ対策特別措置法

text: その名前どおり、2001年（平成13年）9月11日に発生した「アメリカ同時多発テロ事件」を受け、2001年10月5日に政府が法案を提出し、同月29日に成立・制定された。施行・公布は2001年11月2日で、2年間の時限立法であった。1週間後の11月9日には、海上自衛隊の艦船3隻がインド洋に向けて出航した。


title: テロ対策特別措置法

text: アメリカ合衆国などがアフガニスタンなどに対して、対テロ戦争の一環として行う攻撃・侵攻を援助（後方支援）することについて定めた法律である（アメリカ合衆国のアフガニスタンへの攻撃・侵攻の詳細については、アメリカのアフガニスタン侵攻を参照。自衛隊派遣の実績については自衛隊インド洋派遣を参照）。


title: テロ対策特別措置法

text: アメリカ軍のアフガニスタン侵攻をいち早く支持した第1次小泉内閣下で可決・成立、引き続く第1次安倍内閣においても継続実施した。公布直後に海上自衛隊がインド洋（公海）に派遣され、護衛艦（イージス艦）によるレーダー支援や、補給艦による米海軍艦艇などへの給油等の支援活動が行われている。この活動が、集団的自衛権の問題などの観点から、日本が果たすべき役割かどうか日本国憲法との関係も含めた議論が行われた。安倍政権の後を引き継いだ福田康夫内閣もこの法律を延長しようとしたが、2007年（平成19年）11月1日、期限切れ失効。


title: テロ対策特別措置法

text: その後、新テロ対策特別措置法が制定された。


title: テロ対策特別措置法

text: 日本は日本国憲法第9条によって国際紛争を解決する手段として武力の行使ができないため、対応措置の実施は武力による威嚇又は武力の行使に当たるものであってはならないとし、活動地域は非戦闘地域と認められる公海（排他的経済水域を含む）とその上空、及び外国の領域（当該外国の同意がある場合に限る）としている。2007年9月10日 当時の内閣総理大臣・安倍晋三が所信表明演説で「テロ特措法に基づく海上自衛隊の活動は、諸外国が団結して行っている海上阻止活動の不可欠な基盤となっており、国際社会から高い評価を受けている」と活動が継続できるよう理解を求めた。


title: テロ対策特別措置法

text: 本法は、2001年10月16日に成立、同年11月2日に公布・即日施行された。当初は2年間有効の時限立法であったが、2003年10月の改正で2年延長、2005年10月の改正で1年再延長、2006年10月の改正で1年の再々延長が行われた。2005年以降、同法に基づく自衛隊の派遣（政令で規定）は半年単位で延長されている。


title: テロ対策特別措置法

text: 第21回参議院議員通常選挙で与党が敗北した結果を受けて、2007年11月1日限りとなっている法の有効期間が延長されるかどうかが注目された。秋の第168回臨時国会で主要な焦点となると見込まれ、党内で延長を巡り親米派と反米派が対立している民主党の出方が注目されていた。しかし、9月12日に安倍晋三内閣総理大臣が突然辞意を表明し国会が空転したため、本法の改正（有効期限延長）が日程的に困難となり、そのまま失効した。


title: テロ対策特別措置法

text: これに対し後継の福田康夫内閣は、2007年10月17日に衆議院に後継の法律としてテロ対策海上阻止活動に対する補給支援活動の実施に関する特別措置法案を提出した。10月26日から衆院テロ特別委員会で審議を始め、同年11月13日に衆議院本会議で与党の賛成多数で可決、2008年1月11日に参議院本会議で野党の反対多数で否決されたが、同日午後に衆議院本会議で与党の3分の2以上の賛成多数で再び可決・成立した。


title: テロ対策特別措置法

text: しかし、新法案は本法の失効の2007年11月1日まで成立せず、結局本法が11月1日24時をもって失効することに伴い、海上自衛隊はインド洋から撤退することとなった。


title: テロ対策特別措置法

text: テロ対策特別措置法に基づく給油は、当然アフガニスタンにおける「不朽の自由作戦」に対する協力支援であり、給油は同作戦の海上阻止行動に従事する艦艇に対する支援として理解されてきたが、この目的で行われた給油が、2003年以降のイラク戦争関連の艦船への補給活動にもなっているとの疑惑があがり問題視された。


title: テロ対策特別措置法

text: まず江田憲司議員が2007年9月1日放送の朝まで生テレビ!で、米軍のウェブサイトの情報を元に給油燃料のイラク戦争への転用疑惑を紹介し、翌日のサンデープロジェクトの中で石原伸晃自民党政調会長もその可能性を認めた。その後、江田議員は自らのウェブサイト上で、給油燃料の8割以上がアフガンではなくイラク作戦に費やされたとする番組内での指摘については、イラクとアフガンのものが一体となった数字ではないかとして見方を修整している（米軍のサイトでは「イラクの自由作戦」のページに「不朽の自由作戦が始まって以来」として日本の提供燃料の量を記載していた。ページは既に削除されているため下記の保存ページ参照）。


title: テロ対策特別措置法

text: 更に9月20日、特定非営利活動法人「ピースデポ」の米軍文書を元にした調査や政府の答弁によると、米補給艦「ペコス」が2003年2月25日朝に補給艦「ときわ」から、約83万ガロンの給油を受けたが、ペコスはその後ペルシャ湾方面に移動、同日午後に米空母 「キティホーク」に「ときわ」からの燃料のうち67万5千ガロンの給油をしていた。キティホークは補給後にペルシャ湾に入り、イラクに対する「サザン・ウォッチ作戦」（イラク戦争開戦前）に従事している。


title: テロ対策特別措置法

text: これらのことからは、テロ対策特別措置法に基づく給油がイラクに対する作戦に流用されたとの疑惑が高まり、2007年にテロ特措法の延長問題の検討において問題となった。この問題に対する日本政府の立場は「補給を受けた後に従事する活動の内容は各国が決定するもので、政府として詳細を承知する立場にない」ということであり、テロ特措法の範囲内の活動に対して給油等の支援を行っていることを明記した公文書を関係各国と交換した上で提供をしていることであり、 基本的に各国は給油をテロ特措法の範囲内の活動に対して利用していると考えるし、その詳細について確認することはしないし、どの国のどんな艦艇に給油したか等についても作戦の妨害になる恐れがあるので公表するつもりはないとするものである。また、キティホークへの間接補給については、補給された燃料は同艦のペルシャ湾への移動で消費しつくしており、『不朽の自由作戦』に使われたと考えるべきであると主張している。米国国防総省は、キティホークは25日から28日の間に「不朽の自由作戦」を支援する任務を行っており、燃料はその間に消費しつくされたとして、転用されたとの懸念には根拠がないと発表した。


title: テロ対策特別措置法

text: 米海軍横須賀基地の機関紙「シーホーク」2003年5月23日号において、イラクの自由作戦で、イージス艦きりしまと護衛艦はるさめは高度な通信能力で同盟軍の艦船を大いに助けたとの記述があった。後に同紙上で、「対アフガニスタンの作戦名『不朽の自由作戦』と書くべきところを間違った」と訂正がおこなわれた。


title: テロ対策特別措置法

text: 当初はこれらの指摘も一国会議員の発言で、信憑性が怪しまれていたがその後、マスコミ各社もこのイラク転用疑惑について盛んに報じ始めた。


title: テロ対策特別措置法

text: なお、米艦に送られる燃料油は、軍基準（艦船用2号軽油またはミルスペックF-76）に適合させる必要上、伊藤忠商事と旭日（あさひ）通産からの随意契約で購入されている事、また使用されるその燃料はドバイにあるシェブロンの製油所で精製された物である事が判明している。


title: 新田駅 (京都府)

text: 新田駅（しんでんえき）は、京都府宇治市広野町東裏にある、西日本旅客鉄道（JR西日本）奈良線の駅である。駅番号はJR-D11。相対式ホーム2面2線を持つ地上駅で、京都側が複線、城陽側が単線の行違い可能駅。駅西口側ホームが1番のりば（上り）、東口側のホームが2番のりば（下り）となっている。1番のりばは下り方面への出発も可能で、輸送障害時には当駅ー奈良駅間での折り返し運転が可能。双方のホームを結ぶ跨線橋は旧来の屋根のない部分と、エレベーター設置に伴い新設された屋根のある通路部分が並行する形になっている。


title: 新田駅 (京都府)

text: コブシ（樹齢250年）とイチョウ（樹齢150年）があり、ともに「宇治市銘木百選」に選定されている。


title: 新田駅 (京都府)

text: 宇治駅が管理し、JR西日本交通サービスが駅業務を受託している業務委託駅である。


title: 新田駅 (京都府)

text: 窓口はマルス端末を備えた「みどりの窓口」ではなく、発券はPOS端末によって行われている。ICカード乗車券「ICOCA」の利用が可能である（相互利用可能ICカードはICOCAの項を参照）。


title: 新田駅 (京都府)

text: 2006年に策定された「宇治市交通バリアフリー全体構想」の中で、当駅や近鉄京都線大久保駅を含む周辺地域の整備が重点的に位置づけられ「大久保駅周辺地区交通バリアフリー基本構想」がワークショップや市民の意見を募集したうえで策定されたが、この構想に当駅のバリアフリー化も盛り込まれたことから具体的な検討がなされた。これを踏まえ、2008年から翌年にかけて、車椅子に対応するための工事が行われた。また、中長期的な計画として駅舎の橋上駅舎化と自由通路の設置も検討されている。


title: 新田駅 (京都府)

text: その後、奈良線の複線化事業に併せて2017年10月から2番のりば側に東口改札および駅前広場を整備が行われ、2018年5月28日の14時より供用開始された。東口駅舎には自動改札機が2通路分、券売機と精算機が各1台設置された。


title: 新田駅 (京都府)

text:
京都府統計書によると、1日の平均乗車人員は以下の通りである。
かつての久世郡の中心付近、現在の宇治市の南西部に位置している。当駅とは徒歩圏内にある近鉄大久保駅の前後ではそれぞれの路線がX（エックス字）状に接しているほか、駅近くのJR新田バス停留所や大久保駅のバスターミナルから各方面へのバス路線が設定されるなど地域交通の拠点となっている。ただし商業施設が集中する大久保駅に対し、当駅は住宅地の中にある。


title: 新田駅 (京都府)

text: 駅が属する宇治市のほか、城陽市や久御山町に属する地域にも徒歩圏を含む。


title: 新田駅 (京都府)

text: 近隣に所在するJR新田駅またはJR新田駅南口バス停より、京都京阪バスにより主に以下の方面への路線が運行されている。


title: 金元均

text: 金 元均（キム・ウォンギュン、 1917年1月2日-2002年4月5日）は、朝鮮民主主義人民共和国の作曲家、最高人民会議代議員。平壌音楽舞踊大学（現：金元均名称音楽総合大学）学長、朝鮮民族音楽委員会委員長、朝鮮音楽家同盟顧問、血の海歌劇団団長などを歴任した。


title: 金元均

text: また、国歌である愛国歌や、国民的愛唱歌である金日成将軍の歌などを作曲。「労働英雄」「人民芸術家」の称号を持っていた。


title: IQ

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title: ヨルカン

text: ヨルカン（YORUKAN）は、2003年10月～2004年3月までHBCラジオで放送されていた月～金の帯番組。


title: ヨルカン

text: 放送時間は21:35 - 22:00（JST）。


title: ヨルカン

text: 月曜日のデビル佐々木以外はHBCアナウンサーが担当（放送当時も含む）。


title: WORLD DOWNTOWN

text: 『WORLD DOWNTOWN』（ワールド・ダウンタウン）は、2004年4月13日から同年9月14日までフジテレビ系列で毎週火曜24:35-24:58（JST）に放送されていたバラエティ番組である（日時は関東地区。地域差あり）。全22回。


title: WORLD DOWNTOWN

text: 欧米のニュース番組を模したセットで、世界の様々なニュース（とは言いつつも、実際はフィリピン・タイ・ケニアの3ヶ国のみ）を各界の著名人のコメントを交えて紹介する番組。MC・コメンテーターの外国人3人の発言は全て同時通訳風に、声優によってリアルタイムで日本語に吹き替えられている。台本は高須光聖。


title: WORLD DOWNTOWN

text: 外国のニュース番組にコメンテーターとして日本のコメディアン・ダウンタウンの浜田雅功・松本人志が出演しているという設定のため、彼らの日本における芸風・地位はこの番組内では全く無視されており（一例として、二人の座る位置が普段の立ち位置と逆になっている）、MCや外国人コメンテーターからは単なる「日本の芸人（『ゲ』にアクセントが置かれる）」として無茶な扱いを受け玩ばれる。VTRおよびスタジオトークは、回を重ねるごとに過激さやシュールさを増していった。


title: WORLD DOWNTOWN

text: VTRは、フィリピンでのゴキブリ捕獲や町医者の麻酔無しの抜歯など非常に過激なものや、東南アジアで売られている日本や欧米の製品のパクリ製品など社会派なものもあった。


title: WORLD DOWNTOWN

text: なお番組が半年足らずで終わった理由として、資金と労力の問題が仄めかされている。製作に関わった高須光聖が『松本人志の放送室』第155回で明かしたところによれば、まず番組セットに本物のニュース番組の倍以上の費用が嵩み、毎回の海外ロケにもそれぞれ多額の費用がかかっていた。必然的にダウンタウン含むスタッフへのギャラは低くなり、声優とMCの双方にギャグの指導を必要とする手間などもあり、高須いわく「楽しかったが、鬱陶しかった」。なお、最終回に登場したアフリカロケは、視聴者に続きがあると思わせるためのギミックであった。


title: WORLD DOWNTOWN

text: 外国人出演者がVTRに関連してコメントする時は、毎回のように繰り返されるお決まりのパターンがあり、MCのジル・ベッソンが「○○に関してどう思う？」と振ると、まずジョージアン・アフシンが「とにかく、今欧米が最も○○だと思っている国が××なんだけど…」と持論を展開する。それに対しバザロバ・ナタリアが「私はむしろ逆で、○○よりも目」と切り出し、強引に下ネタに持っていく。


title: WORLD DOWNTOWN

text:
この間ジルは「鋭い意見をありがとう!」「エ〜クセレ〜ントッ!!」などと相槌を打つ。こうして見てみると一見ディベートをしているようだが、結局最後は全員何の理由もなく大爆笑する、というオチで終わる。そして、この一連の流れの中でダウンタウンの2人が苦笑したりツッコんだり、傍観したりする、という構図である。
なお、エンディングでのスタッフロールに関しては、なぜか中国語表記である。（例：制作著作：富士电视 FUJITELEVISION）リポーター名と内容を示す。なお、内容は便宜的につけたものである。


title: コマツグミ

text: コマツグミ（駒鶇、学名："Turdus migratorius"）は、スズメ目ツグミ科に分類される鳥類の一種。渡り鳥である。


title: コマツグミ

text: 同じく胸が橙赤色であるヨーロッパコマドリ（英名：Robin, European Robin）にちなみ「アメリカンロビン」と呼ばれ、アメリカで単に「ロビン」と言えば本種のことである。


title: コマツグミ

text: 全長約25～28cm。体重約77g。


title: コマツグミ

text: 北アメリカ大陸


title: 副校長

text: 副校長（ふくこうちょう）とは、校長を助け、命を受けて校務をつかさどる学校職員のことである。幼稚園（広義的には、認定こども園を含む）では、法制度上、副園長（ふくえんちょう）という（根拠となる法律規定は2008年4月1日から施行）。


title: 副校長

text: 高等学校の場合は、「定時制の課程」または「通信制の課程」を置く、「定時制の課程」「通信制の課程」に関する校務を掌理する。また、その課程の所属職員を監督することもある。


title: 副校長

text: 校長の権限に属する事項のうち、学校教育の管理、生徒の管理（生徒の入学、転学、退学及び卒業に関することを除く）、所属職員の管理、学校事務の管理その他教育委員会の指示する事項の処理について、専決する。


title: 副校長

text:
兵庫県では、兵庫県立大学附属中学校・高等学校に副校長が置かれており、校長があらかじめ定める範囲内において、校長の職務の一部を処理した。東京都では、教頭を副校長と呼称しているなど、学校の設置者により、副校長の性格、職務権限は異なっている。2007年の学校教育法改正により、副校長の職が新設され、副校長の基本的性質を規定する。
副校長は、校長など同様に、改正教育職員免許法に基づく「教員免許更新制」の対象外とされ、校長、教頭、主幹教諭と同様に免許更新講習を受ける必要は基本的にない。


title: 真田幸隆

text: 真田 幸隆 / 幸綱（さなだ ゆきたか / ゆきつな）は、戦国時代の武将。信濃の在地領主で、甲斐国の戦国大名である武田氏の家臣。息子三人と共に、武田二十四将にも数えられる。


title: 真田幸隆

text: 幼名は次郎三郎、通称は源太左衛門、剃髪して一徳斎と号す。諸系図では幸隆と記されるが、確実な同時代史料においては幸綱と記され、また子に“隆”を通字とする者がまったく居ない事などから、永禄5年頃までは幸綱と名乗り、幸隆は晩年に改めたものであると考えられている。「幸隆」の名に関して、『高野山蓮華定院過去帳』では一徳斎の道号に伴い「一徳斎幸隆」と記されており、道号は原則として音読みされることから、「幸隆」の読みは「こうりゅう」であるとも考えられている


title: 真田幸隆

text: 出身は信濃小県郡の名族海野氏で、海野平合戦でいったん所領を失うが信濃に侵攻した武田晴信に仕えて旧領を回復。以後も武田家の信濃先方衆として活躍し、後の真田氏の礎を築いた。


title: 真田幸隆

text: 信濃国小県郡（現在の長野県東御市）の豪族・海野棟綱の子、あるいは棟綱の娘婿真田頼昌の子として生まれたとされている。幸綱の出自については様々な家系図とともに諸説あり、真田氏自体も幸綱以前の記録が少ないとはいえ存在しているため、真田頼昌を棟綱の娘婿とする説や、海野棟綱の子である幸綱が頼昌の養子になったなど、様々な見解があり確定していない。


title: 真田幸隆

text: 甲斐国では守護武田氏による国内統一が行われ信濃への進出を開始しており、武田信虎は天文10年（1541年）に同盟関係にある信濃諏訪郡の諏訪頼重や、信濃小県郡の村上義清と共に信濃小県郡・佐久郡へ侵攻する。同年5月23日の海野平の戦いにより海野一族は敗北して上野へ亡命している。幸綱が合戦に参加していたことを示す史料は無いものの、共に箕輪城主・長野業正を頼って上野国に逃れている。


title: 真田幸隆

text: 信虎は海野平合戦から帰国した同年6月14日に嫡男・武田晴信（信玄）により駿河へ追放され、晴信が家督を継承する。晴信はまず翌天文11年（1542年）に独断で関東管領の上杉憲政と和睦して領地を割譲した諏訪頼重を滅ぼすと、本格的な佐久・小県郡侵攻を再開する。


title: 真田幸隆

text: 幸綱は晴信期の武田氏に帰属して旧領を回復しているが、その帰属時期は諸説ある。『高白斎記』に拠れば、幸綱は調略を用いて佐久で抵抗を続ける望月氏の一部を武田方に臣従させたという。江戸時代初期の『甲陽軍鑑』に拠れば、天文17年（1548年）の上田原の戦いに板垣信方の脇備として参戦している。一方、江戸時代に成立した真田家史料では、『真武内伝』が天文13年説とともに武田家の足軽大将である山本勘助（菅助）の推挙があったとする伝承を伝え、『沼田記』が天文14年説、『滋野世記』が天文15年説を伝えている。初期の軍役は10騎程度と推定する説があり動員兵力は300～400人程度と考えられるが功名を重ねた後年は200騎程であっただろうとされている。


title: 真田幸隆

text: 近年の研究では、猪坂直一は諏訪氏の娘（諏訪御料人）が武田晴信の側室となる際に、同じ滋野一族の禰津氏の養女となっていることから禰津氏が幸綱を推挙したと推測して天文12年説を提唱し、柴辻俊六は武田の佐久侵攻と平行して相模の後北条氏が関東へ侵攻し、関東管領である上杉憲政を天文15年（1546年）4月に河越夜戦で上杉勢を上野国から駆逐していることから、幸綱の帰属を天文15年としている。笹本正治は天文17年の上田原の敗戦を契機に、晴信が村上義清対策に人材を求めてそれに応じた、或いは自分から売り込んだのが幸綱であったと推測している。


title: 真田幸隆

text: 武田氏に臣従した後は、信濃先方衆として軍役を務め、村上方の望月氏の調略などを行っている。天文19年（1550年）7月には小県郡諏訪に知行を約束されており、同年9月の戸石城（砥石城）攻めは幸綱の要請にもよるものと言われている。戸石城攻めで幸綱は村上方の清野氏や寺尾氏などを調略するが、戸石崩れ（砥石崩れ）と呼ばれる大敗で一時は失敗する。しかし翌天文20年（1551年）に再び戸石城攻めが行われ、『高白斎記』に拠れば幸綱の調略で同年5月26日に城はわずか1日で攻略されたという。


title: 真田幸隆

text: 天文22年（1553年）、葛尾城が落城した村上義清は越後国へ逃れ、幸綱は旧領を完全に回復する。義清は越後国の長尾景虎（上杉謙信）を頼り、甲越両国は信濃の領有を巡って対峙し、川中島の戦いを展開することとなる。幸綱は対長尾（上杉氏）の最前線に置かれることとなり、引き続き真田本城を本拠地とし、戸石城番を兼ねた。


title: 真田幸隆

text: この頃、関東へ進出した後北条氏は上野国で上杉憲政を庇護した長尾景虎と対峙するが、幸綱は天文23年（1554年）に甲相駿三国同盟に基づく北条氏康の吾妻郡在城を求める出兵要請を受けており、永禄4年からはじまる西上野侵攻など関東方面の戦略に関わっていたと考えられている。


title: 真田幸隆

text: 弘治2年（1556年）9月8日には埴科郡東天飾城を攻略し、小山田虎満（備中守）とともに城番を務める。『甲陽軍鑑』に拠れば、永禄2年（1559年）に晴信が出家して信玄と名乗ると、自身も剃髪して一徳斎と号したという。


title: 真田幸隆

text: 『甲陽軍鑑』によれば、永禄4年（1561年の、第4次川中島の戦いでは、嫡男・真田信綱とともに妻女山の上杉本陣への夜襲に加わっていたという。川中島の戦いの後、武田信玄は西上野侵攻を開始するが、武田氏に提訴されていた吾妻郡内での鎌原氏と羽尾氏の所領抗争は、双方が真田の同族でもあることから、幸綱が調停に関わっている。永禄6年（1563年）には羽尾氏を支援した上杉方の斎藤氏の居城・岩櫃城を、永禄8年（1565年）には嵩山城を、永禄10年（1567年）には白井城を攻略している。。


title: 真田幸隆

text: 永禄10年（1567年）、病気のために家督を信綱に譲って隠居したとされている。このため、信玄の駿河侵攻や西上作戦には加わらず、もっぱら信濃北部及び上州方面の抑えとして活動した。


title: 真田幸隆

text: 天正2年（1574年）5月19日、戸石城で病死した。享年62。墓所は長野県上田市真田町の曹洞宗真田山長谷寺にある。肖像は長野県長野市松代町の長国寺所蔵。


title: タンク機関車

text: タンク機関車（タンクきかんしゃ）とは、蒸気機関車の一種で水、石炭を機関車本体に積載する形態の機関車を指す。


title: タンク機関車

text: タンク機関車の特長は、一部を除き小型のものが多く小回りが効く上、後部の視界も良くバック運転（逆機）が容易であることから、路線を選ばず使用ができることである。


title: タンク機関車

text: 欠点としては、燃料積載容量が少ないことから長距離運行には適さず、また動輪上に直接水と燃料の重量がかかるため、水や燃料の残量が少なくなると軸重が落ちて牽引力が下がってしまう、などがある。よって、世界各国をはじめ日本の国鉄でも長距離輸送ではほとんど用いられなかった。


title: タンク機関車

text: 逆に都市近郊のローカル線や、短距離の私鉄路線、産業用鉄道のように、走行距離が短く石炭や水をすぐに補給できる環境では広く用いられ、また小回りが利くことを生かした構内の貨車や客車の入れ替え、大馬力を要する長大編成列車の発車の補助、故障車の牽引等にも力を発揮した。


title: タンク機関車

text: タンク機関車と反対に、水・石炭を別の車両（炭水車）に積載する形態のものをテンダー機関車という。なお、蒸気機関車の歴史上においては、テンダー機関車であっても水タンクを設置して、その重量を粘着性能向上に活用する例が、勾配線区用の機関車を中心に見られている。


title: タンク機関車

text: 水の積載方法については、次の5つがある。


title: スズキ (魚)

text: スズキ（鱸、学名："Lateolabrax japonicus"） は、スズキ目・スズキ亜目・スズキ科に属する魚。海岸近くや河川に生息する大型の肉食魚で、食用や釣りの対象魚として人気がある。成長につれて呼び名が変わる出世魚である。秋の季語。


title: スズキ (魚)

text: 「スズキ」の名の由来については諸説ある。


title: スズキ (魚)

text: スズキはいわゆる出世魚で、成長とともに呼び名が変わる。ただし、地方によって呼び名は様々に異なり、統一的な定義はない。


title: スズキ (魚)

text: 例として関東では1年ものと2年もので全長 20-30cm 程度までのものを「セイゴ」（鮬）、2、3年目以降の魚で全長 40-60cm 程度までを「フッコ」、それ以上の大きさの通常4-5年もの以降程度の成熟魚を「スズキ」と呼んでいる。関西では「フッコ」の代わりに「ハネ」という呼称が使われている。東海地方では、60cm程度までを一律に「セイゴ」、それ以上の大きさの成熟魚を「マダカ」と呼んで二分することが多い。宮城県周辺では小型のものを「セッパ」とも呼ぶ。有明海産は地元の人からは「ハクラ」と呼ばれている。


title: スズキ (魚)

text: 全長は最大で1mを超える。体は細長くて平たい（側扁する）。口は大きく、下あごが上あごより前に出る。体色は背中側が緑黒色-灰緑色、体側から腹部にかけて銀白色をしている。尾びれはハート型に切れこむ。若い個体の中には背側や背びれに小黒点が散在する個体もあり、成長とともに消えるが、背びれの黒点は大きくなっても残ることがある。


title: スズキ (魚)

text: 北海道南部から九州までの日本列島沿岸と、朝鮮半島東・南部、沿海州に分布する。冬は湾口部や河口など外洋水の影響を受ける水域で産卵や越冬を行ない、春から秋には内湾や河川内で暮らすという比較的規則的な回遊を行なう。昼間はあまり動かないが夜になると動きだす。食性は肉食性で、小魚や甲殻類などを大きな口で捕食する。


title: スズキ (魚)

text: 産卵期は大体10月から3月で、盛期は日本の多くの場所で12月から1月である。上記の海域において直径約1.3mmの卵を生む。卵は単独で海中を漂い（分離浮性卵）、仔魚は成長に伴い湾奥や河口近くに集合する。冬から春に湾奥（干潟、アマモ場、ガラモ場、砂浜海岸）や河口付近、河川内の各浅所で仔稚魚が見られる。一部は体長2cmほどの仔稚魚期から純淡水域まで遡上する。この際、遡上前の成長がより悪い個体ほど河川に遡上する傾向がある。仔稚魚は遊泳力が非常に弱いため、潮汐の大きな有明海では上げ潮を利用して、潮汐の非常に小さい日本海では塩水遡上を利用して河川を遡上する。若狭湾で、耳石の微量元素を指標にして調べた結果によれば純淡水域を利用する個体の割合は3割強に上る。仔稚魚はカイアシ類や枝角類などの小型の生物から、アミ類、端脚類などの比較的大型の生物へとを主食を変化させながら成長する。夏になると河川に遡上した個体の一部が5cmほどになり海に下る。


title: スズキ (魚)

text: 春〜秋にかけての水温の高い時期は浸透圧調整機能も高いため、成魚期以降も少なからぬ個体が河川の純淡水域のかなり上流まで遡上する。かつて堰やダムのなかったころは琵琶湖まで遡上する個体もいたと言われる。現在でも利根川（100km以上）をはじめ多くの河川で遡上が見られる。さいたま水族館（公益財団法人埼玉県公園緑地協会）は飼育水温を常時23度以上に維持することで、多数のスズキを淡水魚として周年、終生、生体展示することに成功している。


title: スズキ (魚)

text: 一方で、内湾にも多くの個体が存在するが、それらの数と河川の個体の数との比や、相互の移動などについてはよくわかっていない。


title: スズキ (魚)

text: スズキ属の上の区分「科」の分類は、見解が分かれることがある。日本での代表種であるスズキの名をつけて、和名では「スズキ科」という名を用いる場合が多いが、これの意味するところは場合により異なる。


title: スズキ (魚)

text: があるが、現在では、スズキ属（）は、スズキ科 に含まれ、ペルキクティス科 にもモロネ科 にも含まれていないため、がスズキ科とされている。スズキ亜目にも関連記事。


title: スズキ (魚)

text: スズキ属魚類の分布は東アジアに限られ、スズキの他に近縁な2種および交雑個体群に由来する集団が知られる。いずれも食用や遊漁の対象として有用である。


title: スズキ (魚)

text: 定置網、刺し網などの沿岸漁業で多く漁獲される。東京湾、伊勢湾、瀬戸内海（大阪湾含む）、有明海（別個体群）などの内湾が主な漁場である。最も漁獲量が多いのは千葉県で、兵庫県が次ぐ。また、養殖は昔から採捕種苗を用いて少量ながら行われていたが、1990年ごろから愛媛県などで主にタイリクスズキを用いた養殖が盛んになった。現在はかつてほど盛んではない。普通のエサ釣りは勿論、海のルアーフィッシングの対象魚としても人気が高い。ルアーフィッシングではスズキによく似たヨーロッパスズキ（スズキ亜目を参照）の英語名からとった「シーバス」(Seabass) の名が定着している。釣りジャーナリストの西山徹がこの名を使用しはじめたといわれる。観賞用等に飼育することも可能であるが、相応の設備が必要である。


title: スズキ (魚)

text:
身は血合いがほとんどない白身で、「スズキ」という和名が「すすぎ洗いしたようなきれいな身」に由来するとする説もあるほど。身の質はタイに似て、柔らかくて癖もなくあっさりしている。関東よりも関西でよく食べられる。
産卵期である冬に、内湾に産卵回遊した大型のスズキが多獲されて多く市場に出回り、そのためにスズキの旬が冬とされることがあるが、この時期には生殖腺に栄養が多く要求されるために体は痩せて肉質は非常に悪い。スズキの肉質がよくなるのは夏で、夏のスズキはよく太って非常に美味である。旬の定義をその魚が最もおいしい時期とするならば、スズキの旬は夏である。生息場所が沿岸であることから水質のよくない河川や工場排水の流れ込む場所で捕獲されるスズキは臭みがあり敬遠されることがある。河川によっては食用に耐えない臭いのする個体もいるので注意。


title: スズキ (魚)

text: 良好な水質に生息する個体は、魚肉やアラのみならず、肝臓や心臓はソテー、腸は吸い物や煮物、刺身で余った皮は炙り焼き、骨は出汁とり等々、捨てる部分がほとんどなく無駄なく食べられる。 しかし、透明度が高く一見きれいな水域であっても、とくに臓器に長期間滞留するとされるダイオキシンやポリ塩化ビフェニル（PCB）、重金属などで汚染された水域や、良好でない水域で捕獲した個体の内臓を食べることは避けるべきであり、これらの水域で捕獲した個体は魚肉であっても継続的な摂取は避けるほうが無難である。環境省が毎年発行している「化学物質と環境」(年次報告書)にはスズキのPCB等の内分泌攪乱物質濃度が公開されており、東京湾におけるスズキのPCB濃度が高くなっているので、妊婦が摂食する場合には専門家に相談することが望ましい。


title: スズキ (魚)

text: 生きたものを調理あるいは活け締めする場合、暴れる上、鰓蓋が非常に鋭く危険であるので、頭部をたたいて失神させてから行うとよい。または、脊椎を切断しなくとも鰓の周囲を包丁でさぐり、尾の付け根の血管も切断して血がにじみ出るのを確認してからしばらく海水中に置けば締められる。


title: スズキ (魚)

text: 特に捕獲してすぐに頭部の付け根付近の脊椎を切断、尾の付け根の血管も切断して活け締めにし、手早く薄造りにしたものを氷を入れた日本酒、または氷水で身が白濁するまで余分な脂肪分を落とした洗いが、日本料理では最も美味だとする食通、料理研究家や識者の評価が多い。


title: スズキ (魚)

text: 大部分の魚類同様、目の周囲の脂身は眼球を動かす筋肉と旨みが凝縮された脂肪分（DHAなどヒトの健康に有益とされる栄養素を多量に含む）を堪能でき、カマや胸鰭の付け根などのアラも筋肉質で身が締まっており、煮ても焼いても美味である。


title: スズキ (魚)

text: 旬以外でも年間を通して癖のない白身は高級食材としてフランス料理にも多用され、カルパッチョ、ムニエル、ポワレ、にも重宝されている。


title: スズキ (魚)

text: 新鮮なものは刺身にするが、昆布じめ、膾、寿司ネタなど、刺身に手を加えて味や歯ざわりを楽しめるようにした料理もよく作られる。他にタタキ、揚げ物、炒め物、塩焼き、奉書焼、煮付、鍋物など、和洋中を問わず多種多様な料理に利用される。


title: スズキ (魚)

text: 変わったところでは、燻製も美味である。


title: 紋舞らん

text: 紋舞 らん（もんぶ らん、1983年3月4日 - ）は、日本の元AV女優、元タレント。宮城県出身。


title: 紋舞らん

text: ケーキ屋でアルバイトをしているところをスカウトされ（名前の由来もケーキのモンブランから）、2002年3月15日に発売された『知らぬがホットケーキ』（MOODYZ）でAVデビュー。


title: 紋舞らん

text: 力武靖作品『雨音に誘われて』には「栗原みく」の名で出演した（栗はモンブランの材料である）。


title: 紋舞らん

text: 顔立ちが松浦亜弥に似ている事から（本人は、雑誌のインタビューで松浦に似ていることを申し訳なさそうに語っていた）、「AV界のあやや」と呼ばれている。出演するAVも本人を意識し、彼女の公式サイトのギャラリーにまで松浦を明らかに意識した衣装や表情などで写っている画像が多数あった。


title: 紋舞らん

text: 2003年、無名でありながらミリオン（ケイ・エム・プロデュース）の専属女優ユニット『ミリオンガールズ』メンバーに選ばれる。早坂ひとみ、及川奈央、神谷沙織、長谷川瞳との写真集『MILLION GIRLS』(東京三世社）が出ている。同年3月28日松浦をモチーフとしたパロディAV作品『あやや・コス 紋舞らん』が発売、一部で大きく話題となりミリオンでも歴代有数のヒットシリーズとなった。同年夏の27時間テレビにおいて明石家さんまが一押しの女の一人として一般の芸能人やスポーツ選手に混じって彼女を取り上げた事がきっかけで大ブレイクした。


title: 紋舞らん

text: 2004年春には、加山由衣・春菜まいの3人でNeo minxを結成するが、同年8月に加山由衣の引退に伴い、解散した。2005年には目立ったタレント活動も行い、いくつかの番組にセクシーアイドル的存在として出演していた。また、2005年に出演したバラエティ番組の中で、世田谷区の成城に家を購入した、と本人により発言があった。


title: 紋舞らん

text: 2006年1月いっぱいをもって突然引退した。ただ、これは事務所等の公式発表ではなく、本人の友人でもあるAV女優森下くるみの公式ブログに書き込まれた情報が、公式サイトの掲示板に書かれて判明したものである。公式サイトにて本人更新の「Message」最終日（同年1月31日）では引退を匂わせるような内容となっていた。原因は執拗なストーカーに遭いパニック障害を発症したという説や、マネージャーと駆け落ちした等正確な事は未だに不明。また突然一切連絡不能になったため失踪騒ぎになった。同年7月15日引退作（DVD作品）『紋舞らん 最終回。』を発売。同年7月末をもって公式サイトを休止（閉鎖）した。公式サイト休止（閉鎖）後の撮りおろし新作AVは主に動画配信にて発表され、引退後に公開された松浦の主演映画『スケバン刑事 コードネーム=麻宮サキ』をネタにしたAV、『スケパン刑事 前編(同年9月28日）・後編（同年10月5日）』も登場した。その後もコンスタントに作品を発表していたが、2007年春、内容説明にて「本当の最後の最後の引退作品」と謳った『ラストもんち』を同年5月15日に発表し、完全に引退。※以下は、18禁サイト


title: ルアーフィッシング

text: ルアーフィッシングとは、生き餌を使う従来の釣りとは違い、疑似餌（ルアー）を用いて行う釣り。スポーツ感覚で若い人から大人まで幅広い層で支持され楽しまれている。


title: ルアーフィッシング

text: ルアーフィッシングではロッドは大きく分けてスピニングロッド、ベイトロッドの2種類に分類される。一口にロッドと言ってもその用途によって様々なタイプが存在し、竿の長さや固さの調子など多種多様である。中には1種類のルアーを投げる為だけに開発された専用ロッドも存在する（例：トップウォーターロッド）。


title: ルアーフィッシング

text: スピニングロッドはスピニングリール専用のロッドであり渓流から海まで幅広く使われている。


title: ルアーフィッシング

text: ベイトロッドはベイトリール専用のロッドでバス釣りや海釣りでの使用が多い。


title: ルアーフィッシング

text:
リールには大きく分けてスピニングリール、ベイトリール、クローズドフェイスリールの3タイプが存在する。
ナイロン、フロロカーボン、PE等がある。
ルアーは小魚や小動物を模しているため、これらを捕食する肉食魚や雑食魚であれば、理屈の上では（難易度はともかく）全て対象魚となり得る。日本で人気のある魚種は、淡水ではサケ・マス類、ブラックバス、ライギョ、ナマズ、海水ではスズキ（シーバス）、マダイ、チヌ、シイラ、カツオ、マグロ、ヒラメ、ブリ、ヒラマサ、カンパチ、メバル、カサゴ、アイナメ、イカ類、アジなどがある。


title: ルアーフィッシング

text: 対象魚や釣った魚の大きさによっては、その場で再放流することで生物資源を守るキャッチ&リリースという思想がある。


title: 騎士 (将棋)

text: 騎士（きし）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、泰将棋・大局将棋に存在する。


title: 騎士 (将棋)

text: 兵士の、大局将棋では騎兵の成駒としてのみ存在する。


title: 安原義人

text: 安原 義人（やすはら よしと、1949年11月17日 - ）は、日本の俳優、声優、ナレーター。本名は同じ。妻は女優・声優の木村有里。


title: 安原義人

text: 兵庫県相生市出身。東洋大学附属姫路高等学校卒業。テアトル・エコー所属。


title: 安原義人

text: 劇団青俳の養成所で1年学び、1年後に正所属となるところだったが、テアトル・エコーの公演を見たことで、1969年4月に同劇団に入団した。


title: 安原義人

text: 劇団の先輩である山田康雄に師事しながら『11ぴきのねこ』『表裏源内蛙合戦』『珍訳聖書』などの舞台を踏み、テアトル・エコーが声の仕事に積極的なことから、1970年から放送の海外ドラマ『ディックス先生、こんにちは』（『黒人教師ディックス』）の番組レギュラーで声優デビュー。その後、アニメのアフレコも手掛けるようになる。


title: 安原義人

text: 1987年からは、刑事ドラマ『ジャングル』に刑事役でレギュラー出演し、お茶の間に顔を披露した。


title: 安原義人

text: 1995年に山田が死去してからは、舞台での持ち役を受け継いだ。ゲーム『モンティ・パイソンのHOLY GRAIL』、映画『人生狂騒曲』では山田の持ち役だったグレアム・チャップマンの代役も務めた。


title: 安原義人

text: 声優業としては洋画吹き替えへの出演が多い。コミカルで軽妙な役が得意。特にミッキー・ロークをはじめ、ケヴィン・ベーコンやゲイリー・オールドマン、ビル・マーレイ、メル・ギブソン、ロビン・ウィリアムズ、リチャード・ギアなどの吹き替えを担当することが多い。また、『マペット放送局』のカーミットではそれまでの低音な演技とは異なる甲高い声質も使用した。テレビドラマ『名探偵ポワロ』では、富山敬の死去に伴い、後任としてアーサー・ヘイスティングス大尉役（ヒュー・フレイザー）を引き継ぎ、「エッジウェア卿の死」から最終シリーズ（最後の出演エピソードは「カーテン」）まで担当したほか、富山が吹き替えを担当したエピソードで、ヘイスティングスの吹き替えが行われていなかったカットシーン（放送時間の関係でカットされたシーン）の追加吹き替えも担当。


title: 安原義人

text: 持ち役のメル・ギブソンの代表作『マッドマックス』シリーズは第1作のテレビ版で担当して以降は出演しなかったが、BD化された際には全作品に安原による新録版が収録された。


title: 安原義人

text: アニメにも多く出演し、二枚目半の役柄だけでなく、クールな役や軽薄な悪役、インテリな学者の役までこなす。1981年の紹介記事では「アニメのアフレコでは、喉を使う機会が多いので、外出した際には必ずうがいをするなど神経を使います」と述べている。


title: 安原義人

text: テレビドラマや舞台でも活躍しており、「ジャングル」シリーズの八坂署・明石刑事役や、『熱中時代』の怪しげな英語交じりの日本語を話す喫茶店マスター等を演じている。『熱中時代』出演当時の記事の中で「今までは（自身が出演した）アニメを見た子供からのファンレターが多かったですが、『熱中時代』に出演してから女性からのファンレターをもらうようになって戸惑っています」と述べている。


title: 安原義人

text: アニメ『シティーハンター』の冴羽獠の声は99%安原に決まっていたというが、安原が出演していた刑事ドラマ『ジャングル』のスケジュールの関係でテアトル・エコー時代の仲間でもあった神谷明に話が行ったという。


title: 安原義人

text: 2015年9月5日には、アメリカのテレビドラマ『ザ・ラストシップ』の記者会見で、実はバツイチ（つまり木村有里とは再婚）であることを告白した。


title: 安原義人

text: 特技は関西弁。


title: 安原義人

text: 太字はメインキャラクター。


title: 助数詞

text: 助数詞（じょすうし）は、数を表す語の後ろに付けてどのような事物の数量であるかを表す語要素である。数詞を作る接尾辞の一群。類別詞の一種である。


title: 助数詞

text: 日本語のほか、中国語・韓国語など東アジア・東南アジアの多くの言語、またアメリカ大陸先住民の言語などにある。


title: 助数詞

text: 日本語の助数詞はバラエティに富んでおり、一説には約500種類もの数が存在するが、助数詞間で使用頻度に差が大きく、「個」、「匹」（動物）、「本」（細長いもの）、「枚」（平たいもの、厚みのないもの）など高頻度で多くの語に用いられる助数詞、「巻」「門」「艘」のような、相当程度使うが対象が限定的な助数詞、「口」「闋」「合」のような、低頻度で日常的にはほぼ現れない助数詞が連続的に存在している。一つの語に対して二,三種の助数詞が可能な場合もあるが、一方で特に助数詞が決まっていない語もあり、雑然とした状態にある。


title: 助数詞

text: 助数詞には漢語（音読み）のものも和語（訓読み）のものもあるが、原則として数詞もそれに合わせる。つまり、漢語の助数詞の前では漢語の数詞である「いち」「に」「さん」を使い、和語の助数詞の前では和語の数詞である「ひと」「ふた」「み」を使う。しかし、例外もあり、たとえば鳥を数える「羽（わ）」は和語だが、常に漢語の数詞と組み合わせる。逆に「晩（ばん）・鉢（はち）・幕（まく）・役（やく）・椀（わん）」などは漢語だが和語の数詞と組み合わせる。「1組」は通常「ひとくみ」だが、「3年1組」というときは助数詞ではなく序数詞（一番目の組という意味なので）「いちくみ」になる。


title: 助数詞

text: 漢語の場合、原則として「4」は「よん」（「よ」もあるが少数）、「7」は「なな」と和語を用いる。また、「9」は漢音の「きゅう」になり、呉音の「く」はごく一部の助数詞との組み合わせでのみ出現する。


title: 助数詞

text: 現代語では多くの場合和語の数詞が使えるのは1からせいぜい4までで、それ以上は漢語の助数詞を使うか、または漢語の数詞を和語の助数詞に組み合わせる。


title: 助数詞

text: 助数詞が外来語の場合は漢語の数詞を使うことが多い。原語の数詞を使うこともあるが、この場合も少ない数でしか使えない。「クラス・シーズン」など、和語数詞と組み合わせることのできる助数詞も少数ある。


title: 助数詞

text: 例：


title: 助数詞

text:
漢語においては音便化や連濁も多い（例: 1匹=いっぴき、2匹=にひき、3匹=さんびき）。おおまかな規則としては、
と言える。「3回」（さんかい）と「3階」（さんがい・さんかい）、「3杯」（さんばい）と「3敗」（さんぱい）、「4本｣（よんほん）と「4発」（よんぱつ・よんはつ）の例のように、規則性を捉えることが難しく、日本語学習者泣かせの点のひとつである。


title: 助数詞

text: 数が1または2のときだけ、数のかわりに専用の語を用いることがある（長男・次男、初段、初校・再校など）。


title: 助数詞

text: とくに不規則なものを以下にあげる。


title: 助数詞

text: 文法的には通常、数を表す語要素から助数詞までが合わせて統語上1つの語とみなされ、名詞または副詞と同様にあつかわれる。


title: 助数詞

text: メートルなどの計量単位を表す語も、文法的には助数詞と同じ働きをする。そのため、助数詞に含めるか、「助数詞・単位」のように一括して論ずることが多い。


title: 助数詞

text: 「三兄弟」「二十四の瞳」（≠「24の瞳」）、「三百六十五歩のマーチ」（≠「365歩のマーチ」）のように、ではなく「漢数字」を用いた名詞や「作品名」（漫画、小説などのタイトル）を修飾することもあり、作品名で装飾されている「漢数字」を「アラビア数字」に直すのは正確でなく、「漢数字」と「アラビア数字」の取り違えによる表記ゆれが誤植の原因になりうる（例として、「3月のライオン」（漫画・アニメ）と「三月のライオン」（映画）とでは、全く別の作品になる）。


title: 助数詞

text: 名詞的用法と副詞的用法は修飾する対象が異なるために、同じ数量でも文意に差が出ることがある。たとえば「腐った3個のみかんを捨てた」は、腐っていたみかんは3個であることを含意するが、「腐ったみかんを3個捨てた」は、捨てた数が3個という意味であって、腐っていたみかんの数は3個以上のこともありうる。また、「3個のみかんをください」は構文としては正しくても不自然であり、「みかんを3個ください」のほうが自然である。これはたくさんあるみかんからいくつかを抜き出すという行為が暗黙に意識され、抜き出された数はみかんではなく行為の属性であるとみなされることによる。


title: 助数詞

text:
以下に名詞に対応する助数詞の一覧を示す（漢字表記は助数詞に「一」を付けたものとし、読みは括弧内に標準的な助数詞の読みのみを記す。必ずしも「一」を付けた時の読みとは一致しない）。なお、外来語が起源の助数詞（単位）には、一般的にアラビア数字を用いて表記する。（例：1バイト）
中国語では量詞（リヤンツー ）というのが普通であり、日本の中国語学でもそのまま量詞と呼ぶことが多い。ただし、必ずしも「量」を表さないので、類別詞などと呼ぶ場合もある。


title: 助数詞

text: 中国語の場合、「個」・「張」などのように、名詞を修飾するものは「名量詞」、「回」・「次」などのように、動詞を修飾するものは「動量詞」と呼んでいる。


title: 助数詞

text: 現代の中国語（普通話）では、量詞は200種前後が用いられており、量詞に近い使い方をする単位も含めると350種以上になる。


title: 助数詞

text: 最も常用される代表的なものは「個（箇・个）」であり、近年ますます多用されるようになってきている。日本語と共通する漢字を用いるものでも、使える対象が異なる場合がある。例えば、「匹」はもっぱらウマ、ロバ、ラクダに用いる他、反物にも用いるが、他の動物は「隻（只）」や「頭」を用いるなどの違いがある。


title: 助数詞

text: 中国語の量詞の用法は日本語とは大きく異なる。量詞とそれが修飾する名詞の間には日本語の「の」にあたる「的」を入れてはならない。また、指示詞（この・その・どの）や「毎」なども名詞を直接修飾することはなく、間に量詞を入れて「這個人」（この人）、「毎個人」のように言わなければならない。


title: 助数詞

text: 数（とくに「一」・「幾」）と量詞の組み合わせは、それが修飾する名詞が不定であることを示すために使われる。とくに存在や出現を表す「存現文」では量詞を必要とすることが多い。


title: 助数詞

text: 「一」＋量詞を重ねると、「……ずつ」のような意味になる。


title: 助数詞

text: 名詞の後に量詞を付けて、総体を指すのに使う造語法がある。例えば、名詞の「人」を数えるのに用いるのは「個」や「口」であるが、「人口」というと人をまとめてその数を指す。名詞の「馬」と量詞の「匹」を合わせて「馬匹」というとさまざまな馬の総体を指す。


title: 助数詞

text: 中国語でも、方言では対応する量詞が異なったり、使用範囲が違ったりする。例えば、椅子は、北京語や普通話では「把」を用いるが、広東語では「張」を用いる。この例では、椅子のどの部分（背もたれか座る部分か）に着目するかという違いによっているが、一般的に、標準的な形状や大きさに地域差があるものなどは、量詞にも違いが出やすい。また、他の例としては傘は北京語や広東語では「把」を使い、閩南語では「枝/支」を使うのがある。


title: 助数詞

text: 広東語や潮州語などでは、名詞の前に数詞を伴わない量詞を付けて、英語の定冠詞のように、全体の中のひとつを指す、特定化に用いる例もある。例えば、「一架車」は英語の「a car」のように、ある1台の車というイメージであるが、「架車」とすると英語の「the car」のように、話者が特定の1台の車を指していう言い方に変わる。


title: 助数詞

text: 広東語や潮州語では形容詞の後に量詞を付けて、性状と形状を同時にいう例もある。


title: 助数詞

text: すでに甲骨文字において容器を用いて量をいう表現が記されているが、先秦では通常は数詞を直接名詞につなげており、量詞を使った表現は「馬十乗」（論語、「乗」は四頭にあたる）など少数である。容器を用いない助数詞が普通にみられるようになるのは秦代からで、魏晋以降は多用される。また、上記「馬十乗」に見られるように、古くは「名詞・数詞・量詞」の順の方が普通だったが、現在は原則として名詞は後に来る。


title: 助数詞

text: ベトナム語をはじめとする東南アジアの言語では、語族にかかわらず助数詞を多用する言語が多い。


title: 助数詞

text: ベトナム語の助数詞の使い方は中国語とよく似ている。語順も似ているが、指示詞（この・その・あの・どの）は名詞の後ろにつく。


title: 助数詞

text: 日本語と同様にベトナム語にも中国語から借用した数詞と固有語の数詞があるが、前者は特定の語でしか用いられず、たとえ助数詞が漢語に由来するものであっても、固有語の数詞とともに使用する。例：「 (4) (冊) (本) (この)」。 は固有語、 は漢語「巻」。


title: 助数詞

text: 特によく使われる助数詞として、動かない物一般に使う と、動く物（動物など）一般に使う がある。


title: 助数詞

text: ベトナム語で助数詞のつかない名詞は「……というもの」のような一般的な意味になることが多く、具体的なもの・特定のものを表すには助数詞をつける。


title: 助数詞

text: 英語には単位や容器を使って数える場合を除いて通常助数詞は必要なく、数詞は直接名詞を修飾することができる。しかし、これには例外があり、以下の場合には直接数詞をつけることができないため、助数詞に似た表現を利用する。


title: イワナ

text: イワナ（岩魚、嘉魚、𩸶、）は、サケ目 サケ科 イワナ属の魚。分類上は、イワナ属のうちの1種にイワナという和名がつけられているが、近縁種のオショロコマも含めて広義のイワナとして扱われることが多い。本稿ではイワナ、オショロコマを含むイワナ属の魚を総称して、イワナ類と呼ぶ。


title: イワナ

text: また地方によって、イモナ、イモウオ、エノハ(九州)、キリクチ(和歌山)、ゴギ(山陰)、タンブリ(山陰)などとも呼ばれている。


title: イワナ

text: 貪欲な肉食性で、動物性プランクトン、水棲昆虫、他の魚、河畔樹木から落下する虫、カエル、サンショウウオ、時に蛇などを食べる。産卵期は10月-1月頃で産卵床は本流に流入する支流が多い。2年魚以降で18cm-22cmを超えるとオス・メス共に性的に成熟し、数年にわたって繁殖行動を行なう。 受精卵は水温10℃で50日程度で孵化する。寿命は6年程度とされるが、人為的な飼育環境下では30年近く生きる場合もある。厳冬期の個体は体色が黒ずんでいて、この黒ずみは釣り人の間で「さび」と呼ばれるが、水温が上昇し活発に摂餌する頃になると「さび」は消えていく。


title: イワナ

text: 日本のイワナ類のほとんどが一生を淡水で過ごす魚で、河川の最上流の冷水域などに生息する場合が多い。多くの種類が食用とされ、渓流釣りの対象魚としても人気がある。イワナ属には、世界で30数種が知られているが、その多くがスポーツフィッシングの対象魚として人気がある。


title: イワナ

text: 現在の日本のイワナ類は、生息する地域、河川によって、形態が少しずつ異なる地域変異があり、大きくいくつかの亜種に分けられている。イワナの亜種には、アメマス（エゾイワナ）、ニッコウイワナ、ヤマトイワナ（およびその地方変異であるキリクチ）、ゴギがあり、オショロコマの日本産亜種には、オショロコマとミヤベイワナがある。なお、これらの亜種、地域変異の個体群は、かつてはすべてが別種であるとして扱われたこともあるほど、その形態的な特徴には著しい相違がある。日本産のイワナ類がこのように大きな変異を持っている理由として、イワナ類の生息至適水温と過去の地球の気候の変化が挙げられる（後述）。


title: イワナ

text: また、ヤマメとイワナは、いずれも上流域に生息するが、イワナの方がやや冷水を好む。それぞれが単独で生息する川では、どちらの魚も上流域を占有するが、両者が生息する川では、混在することなく、最上流域をイワナが、そして上流域のある地点を境に、それより下流をヤマメが占有するという事が生物学の棲み分けの一例としてしばしば紹介される。しかし砂防堰堤等により生息場所や産卵場所が限れたり、イワナ域とヤマメ域関係なく両者を混在し放流するなどが原因とみられるイワナとヤマメの交雑個体がみられる。（"後述のカワサバを参照"）


title: イワナ

text: イワナ系、オショロコマ系以外にも、日本に人為的にカワマス、レイクトラウトなどが移入され、一部地域で外来種として定着している。また、イワナ類の種間、あるいはヤマメなどとは、自然状態で交雑が行われており、雑種が生息している地域もある。特に外来種のカワマスとは容易に交雑し、雑種一代目は成長はよいが繁殖力が落ちるため、純粋なイワナが滅びる可能性が懸念される。ヤマメと同様一般に各地で見られるイワナは、その多くが遊漁（釣り）目的に養魚繁殖魚を放流したものであり、これがその地域に本来生息していた個体と混血し、純粋な地域型個体が残っている河川はかなり少ないと考えられている。


title: イワナ

text: 世界的に見ると、イワナ類も他のサケ類と同様、成長過程で海に下り、成熟して川を遡上する降海型の生活史をもつ。しかし、イワナ類は、冷水環境を好む魚であり、日本産のイワナは、世界のイワナ類の中で最も緯度の低い、温暖な地方に生息する南限の種である。したがって、日本のイワナ類は、暖かい海には下らずに、冷水の流れる河川の源流付近に一生とどまる河川残留型（陸封型）の生活史をもつ場合が多い。日本のイワナ類で降海型の個体群は北陸地方以北で見られ、北海道産のイワナ（アメマス亜種）などが知られている。高緯度地域ほど降海個体が生じやすいが東京湾でも希に降海型と考えられる個体が捕獲されることがある。


title: イワナ

text: 過去の氷河期の寒冷気候の下では、日本のイワナ類も、海と河川を往復する降海型であったことが推測され、氷河期の終焉に伴う気候の温暖化で、河川の上流域に陸封されたとされる。その後の長い年月の間に、各地方、各河川のイワナが、遺伝的な交流のない状態で独自に変化していったと考えられている。


title: イワナ

text: こうして形成された隔離された個体群は、20世紀後半以降、開発による生息環境の減少、生息域を同じくする他の魚類や他亜種との競合、外来種の放流による競争、マニアによる乱獲などにより、その生存が脅かされている。特に、産地が限定される中部日本以西では深刻である。


title: イワナ

text: 学名 "Salvelinus leucomaenis"、英名 Whitespotted char


title: イワナ

text: 体色は褐色から灰色。英名ホワイトスポット・チャーの名の通り、体には背部から側面にかけて、多数の白い斑点が散らばる。夏でも水温が摂氏15度以下の冷水を好む。個体の特徴は地方によって様々まざまに異なるが、亜種レベルではアメマス、ニッコウイワナ、ヤマトイワナ、ゴギの4亜種とするのが一般的となっている。


title: イワナ

text:
IUCN レッドリストでは、キリクチを、英名 、学名 "Salvelinus japonicus" として、他のイワナとは別種として取り扱っており、単独で絶滅危惧種に指定している。また、環境省の絶滅のおそれのある地域個体群と1962年には奈良県の天然記念物に指定されている。2003年以降キリクチ個体群の保護及び増殖を目的とし、禁漁区の設定、密猟者の摘発、河川での淵（深み）の造成、競合するアマゴの除去などの施策が順次実施され、生息数の増加が報告されている。
旬は5-6月から夏にかけて。塩焼きや唐揚げで食べることが多く、淡白な味の白身はヤマメと並び賞される。また焼いた岩魚に熱く燗をつけた日本酒を注いだものは骨酒と呼ばれ、野趣あふれる美味である。


title: イワナ

text: 養殖個体や河川残留個体(陸封個体)では寄生虫は検出されない事も多いが、水域によっては異形吸虫科（横川吸虫に近縁の寄生虫）や線虫が検出される事がある。従って、生食をすると寄生虫症を発症することがある。


title: イワナ

text: 水域によって異なるが、ヤマメなどと共に産卵期間の10月から翌年2月から4月頃までを中心に、資源保護を主目的とした禁漁期間が設定されている。また、漁法（捕獲方法）と共に、捕獲可能な体長の制限がなされている場合も有る。


title: イワナ

text: 下記自治体ではイワナを自治体の魚として指定している。


title: 飯富虎昌

text: 飯富 虎昌（おぶ とらまさ）は、戦国時代の武将。甲斐武田氏の重臣。


title: 飯富虎昌

text: 武田信虎の時代から武田家の譜代家老衆として仕え、信濃国佐久郡内山城を領した。信虎追放後は、信玄に仕えた。信玄の信任厚く、嫡男武田義信の傅役や赤備えを率いる大任を務めたが、義信事件に連座し、切腹させられた。名は虎昌とされるが、義信側近が連署した「二宮祭礼帳」にその名は見当たらず、検討の余地がある。


title: 飯富虎昌

text: 飯富氏は甲斐源氏の一族で、源義家の四男・源義忠の子・飯富忠宗の末裔と言われる。別説に古代の多氏の末裔説がある。戦国時代の甲斐国では武田信虎家臣に飯富道悦がおり、『勝山記』によれば永正12年（1515年）10月17日に道閲は西郡の国人・大井信達との戦いにおいて子息とみられる「源四郎」と共に戦死している。この飯富源四郎が虎昌・山県昌景兄弟の父親にあたると考えられている。


title: 飯富虎昌

text: 永正元年（1504年）に生まれたとされているが、生年には諸説があって定かではない。


title: 飯富虎昌

text: 享禄4年（1531年）、今井信元・栗原兵庫らと共に信虎に反旗を翻したが、敗れて降参し、許されたのちは信虎に臣従した。天文5年（1536年）に北条氏綱が駿河国に侵攻すると、信虎と共に今川軍の援軍として参戦し、北条軍を大いに破った。天文7年（1538年）にも諏訪頼満・村上義清の連合軍と戦い、このとき寡兵であるにも関わらず、数で勝る連合軍を打ち破り、自らは首級97を挙げるという軍功を挙げたとまでされている。


title: 飯富虎昌

text: 天文10年（1541年）、武田家宿老であり有力国人であった板垣信方、甘利虎泰らと共に信虎の嫡男・晴信を擁立して信虎を駿河に追放し、以後は武田家の宿老として晴信をよく支えた。


title: 飯富虎昌

text: 天文17年（1548年）、上田原の戦いで板垣信方と甘利虎泰が戦死した後は、武田軍団の中核となって信玄を支えた。


title: 飯富虎昌

text: 軍事面では常に最前線に立ち、天文22年（1553年）に自らが守備する内山城を長尾景虎（上杉謙信）・村上義清の軍8000に囲まれた時には、僅か800の手勢で撃退した。永禄4年（1561年）の第四次川中島の戦いでは、妻女山攻撃の別働隊の大将を務めるなど柱石として武田氏躍進に尽力すると共に、信玄の嫡男・義信の傅役（後見人）に任命されるなど、武田氏随一の宿老として重きを成した。


title: 飯富虎昌

text: 『甲陽軍鑑』に拠れば、義信と信玄父子の仲は決して良好なものではなかったとされる。対今川氏の方針をめぐって父子の間で対立を深めると、虎昌は義信を担いで謀反を企んだとして捕らえられ、永禄8年（1565年）10月15日、その責任を取らされる形で自害した。享年62。


title: 飯富虎昌

text: 虎昌の処刑日について、2001年には平山優が永禄8年9月 - 10月の範囲に推定し、2006年には丸島和洋が高野山成慶院『甲斐国供養帳』の記載から命日を永禄8年10月15日に特定した。


title: 飯富虎昌

text: 飯富家は断絶し、家臣団は山県氏の名跡を襲った弟三郎兵衛が引き継いだ。


title: 飯富虎昌

text: 子には昌時がいたとされ、事件後は武田氏とも縁のある公家の三条家を頼って古屋姓を名乗ったという*。また、天文22年（1553年）9月には第一次川中島の戦いに際して長尾氏の侵攻を受けた信濃苅屋原城への救援として派遣された「飯富左京亮」は天文20年（1551年）に東条氏を討ち取ったとされる「飯富藤蔵（稲蔵）」の後身を推定され、虎昌の子であると考えられている。飯富左京亮は永禄2年（1559年）の相模後北条氏の『小田原衆所領役帳』に他国衆として名が記載されている。


title: 飯富虎昌

text: 虎昌の自害の理由には、諸説があって定かではない。謀反の計画を三郎兵衛に伝わるように虎昌自身が画策し、義信をかばって首謀者として断罪されたともされる一方で、信玄の信濃経略や上杉謙信との度重なる抗争に反対することが多く、また、武田家中で大きな勢力を誇っていたため、義信事件を契機として信玄自らが粛清に及んだとする説もある。虎昌と同じく、穴山信君の弟・信嘉（信邦）も連座して切腹していることから、親今川派の国人の反発という側面も指摘される。


title: オイカワ

text: オイカワ（追河、Opsariichthys platypus）は、コイ科に分類される淡水魚の一種。西日本と東アジアの一部に分布し、分布域ではカワムツやウグイなどと並ぶ身近な川魚である。釣りの対象としても人気がある。


title: オイカワ

text: 成魚は体長15cmほどで、オスの方がメスより大きい。背中は灰青色、体側から腹側は銀白色で、体側に淡いピンクの横斑が数本入る。三角形の大きな尻びれをもち、特に成体のオスは大きい。背中の背びれの前に黄色の紡錘形の斑点がある。上から見るとカワムツやヌマムツに似るが、各ひれがより大きく広がってみえる。ハスの若魚にもよく似るが、ハスは横から見ると口が大きく、唇が「へ」の字に曲がっているので区別できる。


title: オイカワ

text: 日本国内では利根川水系と信濃川水系以西の本州各地、四国の吉野川水系、九州に自然分布する。国外では朝鮮半島、中国東部、台湾に分布する。


title: オイカワ

text: 近年改修によって多くの河川は流れがより緩やかになり、河床は平坦にされている。水の汚れや河川改修にも順応するオイカワにとって、近年の河川は生息しやすい環境へと変化している。21世紀初頭の時点では東日本、屋久島、徳之島などでも記録される普通種となっている。日本国内の移動で生態系への影響も比較的少ないとはいえ、外来種であることに変わりはない。改修への順応が低いウグイやカマツカなどの魚が減少する中、生息数が増えている。


title: オイカワ

text: 琵琶湖産アユやゲンゴロウブナなど有用魚種に紛れて放流されることにより東北地方など各地に広がった。また、従来生息していた河川などにも進入した結果、琵琶湖産オイカワと在来オイカワの混在が確認されている。


title: オイカワ

text: 台湾に生息する個体のミトコンドリアDNAを解析したところ、遺伝的に琵琶湖産と極めて近い関係にあるとする研究があり、アユの移植に伴った人為移植と考えられる。


title: オイカワ

text: 徳之島では1970年代に鹿児島県天降川からアユの移植を試みた際に、アユ稚魚に混ざっていたオイカワが定着し増殖している。なお、オイカワの増殖により徳之島在来種の陸封型ヨシノボリ類の減少が報告されている。


title: オイカワ

text: 川の中流域から下流域にかけて生息するが、湖などにも生息する。カワムツなどと分布域が重複するが、オイカワのほうが平瀬で水流が速く日当たりのよい場所を好む。またカワムツに比べると水の汚れに強く、河川改修され生活排水が流れこむ都市部の河川にも生息する。


title: オイカワ

text: 川那部浩哉の宇川での研究によるとカワムツとオイカワが両方生息する川では、オイカワが流れの速い「瀬」に出てくるのに対し、カワムツは流れのゆるい川底部分「淵」に追いやられることが知られる。さらにこれにアユが混じると、アユが川の浅瀬部分に生息し、オイカワは流れの中心部分や淵に追いやられカワムツは瀬に追い出されアユと瀬で共存する。このことから河川が改修され平瀬が増えるとオイカワが増えてカワムツが減ることがわかっており、生物学の棲み分けの例として教科書等に載っている。ただし、近年は関東地方の一部の河川ではオイカワからカワムツが優先種となる逆のパターンも見られこれも河川改修等が原因と考えられ両者の関係には今後も注意すべきである。


title: オイカワ

text: 雑食性で、藻類や水草、水生昆虫や水面に落ちた小昆虫、小型甲殻類、ミミズ、赤虫などを食べる。


title: オイカワ

text: 複数回の産卵を行うが、一回目の産卵の後好ましくない条件下(出水・増水による環境不適)では体内に残っている卵は産卵されない事もある。この残った卵（残存卵巣卵）は過熟卵となるが、コイと同じように体内に吸収されると考えられる。成熟雌は産卵活動を行ない9月までに死ぬ。河川改修による平坦化や農業用用水取水の影響による水量減少のために、もともとは棲み分けをしているオイカワと近縁種のヌマムツ又はカワムツの産卵場所が重なることで、交雑が生じている 。オイカワとヌマムツの交雑種、オイカワとカワムツの交雑種の雄は共に両種の特徴を持った婚姻色となる。渡辺昌和氏の越辺川の支流での観察によるとヌマムツのペアにオイカワの雄が飛び込んで放精する姿が観察された。これはオイカワ、カワムツ、ヌマムツは基本的に雌雄1対で産卵を行うがその回りには小型の雄が徘徊し産卵の瞬間に放精に参加するという共通の習性を持っており、渡辺氏の観察ではヌマムツのペアにオイカワの雄が放精するパターンのみが観察されオイカワのペアにヌマムツの雄が放精する逆のパターンは観察されなかった。産卵期にはヌマムツの雄は体側の縦帯を緑色に変えるために、オイカワの雄が飛び込む引き金となっているとも考えられている。


title: オイカワ

text: ハヤ、ハエ、ハイ、ブリーク（各地・混称）、ハス（淀川流域）、シラハエ、シラバエ、チンマ（近畿地方、北九州）、ヤマベ（関東地方と東北地方の一部）、ジンケン（東北地方・長野県の一部）など。


title: オイカワ

text: 各地に多くの方言呼称があるが、多くの地方でウグイやカワムツなどと一括りに「ハヤ」と呼ばれる事もある。地方名の「ヤマベ」はサケ科のヤマメを指す地域もあり注意が必要である。淀川流域ではオイカワを「ハス」、ハスを「ケタバス」と呼んで区別している。なお標準和名「オイカワ」は元来婚姻色の出たオスを指す琵琶湖沿岸域での呼称であった。このほかにオスがアカハエ、メスがシラハエとも呼ばれる。また大分ではシラハエより体長も長く大きい腹の赤いものを「ヤマトバエ」と呼んでいるようだ。


title: オイカワ

text: ちなみにカワムツを初めてヨーロッパに紹介したのは長崎に赴任したドイツ人医師シーボルトで、オイカワの属名""は日本語の「雑魚」（ザコ）に由来する。このオイカワ属にはオイカワとカワムツとヌマムツが含まれていたが、現在はオイカワはハス属" "に、カワムツとヌマムツがカワムツ属""となっている。


title: オイカワ

text:
釣りの対象、または水遊びの相手としてなじみ深い魚である。餌は練り餌、川虫、サシ、ミミズ、毛針、ご飯粒、パスタなど。釣りの他に刺し網や投網、梁漁などでも漁獲される。泳がせ釣り用の活き餌として釣られることもある。
甘露煮、唐揚げ、テンプラ、南蛮漬けなどで食用にされる。滋賀県ではなれずしの一種である「ちんま寿司」に加工される。長期熟成による醗酵臭が強く硬い鮒寿司より、ちんま寿司の方が食べやすいという向きも少なくない。


title: オイカワ

text: 美しい婚姻色から、アクアリウムなどで観賞用として飼育されることがある。人工飼料を利用し育てる事が出来るが、長期飼育は比較的難しい部類に入る。定期的な水替えと温度管理が重要で、狭い水槽での飼育は困難とされている。


title: マイティジャック

text: 『マイティジャック』 (Mighty Jack、通称：MJ、番組内ではM.J.と表記) は、1968年（昭和43年）4月6日から同年6月29日にかけて、フジテレビで毎週土曜20：00 - 20：56 (JST) に放送された円谷特技プロダクション製作の日本のSF特撮テレビ番組と劇中に登場する秘密組織の名称である。


title: マイティジャック

text: 『マイティジャック』全13話の放送終了の後に、番組タイトルを『戦え! マイティジャック』（たたかえ マイティジャック）に変更したものが（放送時間枠も変更）新たに全26話分作られて、同年7月6日から12月28日にかけて毎週土曜19：00 - 19：30 (JST) に放映された。


title: マイティジャック

text: 万能戦艦マイティ号に乗り込み、悪の組織Qの野望を打ち砕く、秘密組織"MJ"（ = マイティジャック）の隊員たちの活躍を描く。


title: マイティジャック

text: 本項では『マイティジャック』と『戦え! マイティジャック』について記述する。


title: マイティジャック

text: 「防衛」「建設」「救助」を目的として民間企業の出資で設立されたマイティジャックと、秘密組織Qの戦いを、人間たちによるスパイアクションと特撮によるメカニックアクションを盛り込んで描く、国産初の1時間枠の特撮ドラマ。『ウルトラシリーズ』や『快獣ブースカ』が子供向きであったのに対し、本作はターゲットを大人向きにしており、主演に二谷英明を迎え、製作費も当時としては破格である1000万円強を投入した意欲作であった。


title: マイティジャック

text: 本作は、東宝映画『海底軍艦』から発展し、同じ円谷英二特技監督で企画されるも、未製作に終わった『空飛ぶ戦艦』（1966年）が元になっている。円谷英二は本作に並々ならぬ熱意を傾け、この番組のために超高速度撮影の可能な新鋭の映画用35mmミッチェルキャメラを購入。ドックへの注水やMJ号が海上に飛び立つシーンなどの映像で発揮されている。しかし内容に関しては、主演の二谷と円谷特技プロ、フジテレビサイドとの意見の相違が問題化。特撮番組のイメージがつくことを嫌った二谷は、成田亨デザインの隊員服とヘルメット姿よりも背広姿でのシーンを増やして欲しいと要求、メカ搭乗シーンでも顔出しのままであるなど、こうした制作面での不協和が、画面上でも表面化した。視聴率も平均8.3％と低迷、全26話の予定が13話で打ち切られることとなった。しかし、セットなどに26回分の予算をすべて投入して作っていたことから、そのまま終了すると円谷プロに損害が発生する事にフジテレビが配慮し、子供向けの『戦え! マイティジャック』として仕切り直すことになった。


title: マイティジャック

text: 第9話「地獄への案内者（ガイド）」の初号試写版「S線を追え」や、第2話「K52を奪回せよ」の編集の異なる未放映分フィルム（Bロールのみ）が現存し、LDソフト化の際に特典映像として公開された。


title: マイティジャック

text: 『マイティジャック』打ち切り後、放送枠を変え、子供向け30分番組として製作され、大幅な設定変更が行われた。また担当プロデューサーが『忍者部隊月光』を手掛けた新藤善之に交代、キャストも大幅に入れ替わり、『月光』のレギュラーだった山口暁、渚健二が新たに起用されている。スタッフでも『月光』はじめフジテレビの特撮作品に多く携わっている監督の土屋啓之助、アクショングループ「J・F・A」を起用するなど、フジテレビ側の意向が強く働いたものとなった。


title: マイティジャック

text: 本来26話予定であった「マイティジャック」は13話で打ち切られた。30分番組枠となった「戦え! マイティジャック」で「残りの13話分を完全に放送したい」と言う観点から、「1時間番組が30分になったのだから、放送回数は13回では無く、2倍の26回にして欲しい」と円谷特技プロがフジテレビと交渉し、放送期間を2クールにしてもらったとスタッフは証言している。第9話から第11話にかけては、提携局の東海テレビの招きで中部地方ロケが行われた。


title: マイティジャック

text: マイティ号や敵組織Qの存在等の基本設定は変わらないものの、マイティジャックの位置付けを企業の私兵から公的な国際機関「アップル」の下部組織に変更し、レギュラー隊員が11人から5人に変更。2クール目からは毎回怪獣が登場するスタイル「なんでもぞくぞくシリーズ」に再度の路線変更が行われた。


title: マイティジャック

text: 原則として「敵側にはマイティ号に相当する万能戦艦を配置しない」という文芸上のポリシーが存在する。1クール目では「Q」に続いて「キル」や「ブラッド」など、多彩な謀略組織が登場するが、構成員はすべてQと同じユニフォームを着用している。


title: マイティジャック

text: 実際の作品では第1話でアップルに加わった直後のような台詞があったが、その後第21話のエピソードでは天田のアップルでの訓練生時代が描かれたように、整合性が取れていない（あるいは放送中に設定が変わった）部分がある。隊員は各自「ジャッキーカード」というIDカードを所持しており、都内各所の秘密の扉を開けるキーにもなる。「了解!」を示すものとして、「S・M・J!」（“Yes,Sir”と“Mighty Jack”を基にした造語）の合言葉が使われた。また、第6話のオープニングから隊員の役名表示がカタカナ表記に変更されている。


title: マイティジャック

text: 未製作に終わったコメディ作品『ウルトラ・セブン』用のぬいぐるみを用いたバッキーを始め怪獣・宇宙人は改造流用も多い。新造形のザウルスやビッグQの造形は、バッキー同様高山良策の手による。最終話でのQの湖底基地は『ウルトラセブン』未使用カットを一部流用した。


title: マイティジャック

text: マイティ号をはじめ、Q側装備も含めた各種メカは特撮美術の成田亨がデザインを担当。


title: マイティジャック

text: 万能戦艦マイティ号（通称：MJ号）は近代科学の粋を凝らして建造された、飛行・潜水も可能な巨大戦艦である。艦内にはピブリダー（単座小型戦闘機）、コンクルーダー（水空両用多目的戦闘爆撃機）、エキゾスカウト（水空両用特別偵察機）、ハイドロジェットV（海底探査艇）、バギー（2人乗り小型ヘリ）、バンカーH（4人乗り中型ヘリ）、シプリー（海上調査用モーターボート）などが搭載されている。メカの大半は分解された状態で積み込まれており、マイティ号艦内で組み立てられた後、発進する。『戦え! マイティジャック』ではバギーの出番が無くなった代わりに、カラーリング違いのバンカーHが準レギュラー・メカとして登場、本作ではレーザーを搭載した（作中では他のマイティ号艦載機に搭載された描写はされていない）重武装の機体となり、大ダコらと戦った。前作では主力戦闘機であったピブリダーに代わり、本作では主にコンクルーダーが活躍している。ピブリダーも8話「地獄へ行って笑え!」でQの空飛ぶ自動車を撃墜する活躍を見せている。


title: マイティジャック

text:
企画書ではこの他にアストランダー（宇宙ロケット）、ハイオクター（MJ専用車）、地底タンク、原子ダコ、光子風船が記載されている。ハイオクターは成田によるデザイン画も存在する。
放映終了から間もなく、TBS系で『マイティジャック』と『戦え! マイティジャック』を続ける形での放送が行われた。この際、『マイティジャック』は1話を2本に分割し、30分枠で放映されている。これは、円谷プロダクションが、当時TBSとの契約が切れていなかった『ウルトラマン』をフジテレビ系で放送するに当たっての「交換条件」としてTBSに提供されたものであった。


title: マイティジャック

text: その後、長らく再放送の機会に恵まれなかったが、今井科学製のプラモデルが長らく販売され続け、1978年には主題歌、BGM、ドラマ名場面などを収録したLPレコードが発売されるなど、空白期間に一応の知名度は維持されていた。1997年のCS放送（キッズステーション）での放送以降、2004年にはコナミから食玩が発売されるなど、再評価されつつある。


title: マイティジャック

text: 2013年11月、CS放送（チャンネルNECO）にあたって30分枠の紹介番組『究極の円谷特撮！「マイティジャック」のすべて』が制作・放送された。満田かずほ、佐川和夫、原口智生、三池敏夫、福井晴敏、田名部生来（AKB48）が出演。


title: マイティジャック

text: 制作順第1話と第2話にあたる第9話「地獄の案内者（ガイド）」と第2話「K52を奪回せよ」には放送版とは異なるパイロット版が存在している。2本ともLDボックスの特典映像、DVD第1巻と第4巻の特典映像、DVD BOXのSPECIAL DISCとして収録された。『マイティジャック THE SHADOW FORCE』（KADOKAWA COMICS 特撮エース、著：熊谷カズヒロ、円谷プロダクション、2005年）


title: 平磯駅

text: 平磯駅（ひらいそえき）は、茨城県ひたちなか市平磯町にあるひたちなか海浜鉄道湊線の駅である。


title: 平磯駅

text: 単式1面1線のホームを持つ。


title: 平磯駅

text: 1987年に当時直営スーパーだった茨城交通デーリーストア平磯店が入った複合駅舎に改築され、駅舎はスーパーマーケットの一角にある形態だった。茨城交通がスーパー事業から撤退したあと、店舗は他社に譲渡され、スーパーが営業していたが、その後撤退し閉鎖された。駐車場跡地は住宅地となった。駅舎は2011年に再び改装され、店舗跡は同年10月上旬に撤去作業が完了。ホームをバリアフリー対応とし、駐輪場やトイレが設置された。


title: 平磯駅

text: かつては交換可能駅で対向式ホームであったが、1987年の駅舎改築時に駅用地の一部が店舗用地となり、ホームも改築されたため、当時の面影はない。


title: 平岡駅

text: 平岡駅（ひらおかえき）は、長野県下伊那郡天龍村平岡にある、東海旅客鉄道（JR東海）飯田線の駅である。


title: 平岡駅

text: 特急「伊那路」が停車する。他に飯田・辰野方面から当駅までの区間列車が設定されている。かつては当駅まで長野・新宿方面から直通列車が運転されていた。島式ホーム1面2線と側線を持つ地上駅。ホーム間の移動用に、ホームの為栗駅側に構内踏切がある。


title: 平岡駅

text: 東海交通事業の職員が業務を担当する業務委託駅（夜間は無人）でJR全線きっぷうりばを設置していたが、2012年4月1日から完全無人駅となった。飯田駅が当駅を管理している。


title: 平岡駅

text: 駅舎には、温泉・宿泊施設「ふれあいステーション龍泉閣」が併設されており、売店や地域物販店、地域PRブース、食堂などが入っている。


title: 平岡駅

text: 「長野県統計書」によると、1日平均の乗車人員は以下の通りである。


title: 平岡駅

text: 天龍村の玄関口であり、国道418号により遠山郷（飯田市南信濃）方面へ通じている。


title: ブードゥー

text: ブードゥー、ヴードゥー (Voodoo)


title: 平川駅

text: 平川駅（ひらかわえき）は、鹿児島県鹿児島市平川町にある、九州旅客鉄道（JR九州）指宿枕崎線の駅。


title: 平川駅

text: 単式ホーム1面1線を有する地上駅。


title: 平川駅

text: JR九州鉄道営業が駅業務を行う業務委託駅で、マルスは無いがPOS端末が設置されている。


title: 平川駅

text: IC乗車カード「SUGOCA」の利用が可能で（相互利用可能ICカードはSUGOCAの項を参照）、簡易SUGOCA改札機が設置されている。SUGOCAの販売は行なっていない。


title: 平川駅

text: 簡易自動券売機（ICカード・オレンジカード非対応）、ICカードチャージ機が設置されている。


title: 平川駅

text:
かつては現在のホームのある位置より南側に駅があったため、踏切のある市道に分断される格好で片面ホームが存在し、列車の通過時はもとより駅停車中は市道の通行ができなかった。これは駅北側で直交する県道知覧線の跨線橋が線路境界まで張り出しておりホームが伸ばせなかったためであった。また当時は全てキハ20系など片側2つ扉の車両であったため、踏切部分を車体中央に合わせて停車することで乗降上の支障は出なかった。しかし線路を跨いでいた跨線橋が広い径間のものに改修され、橋の下にホームを設置できる空間が確保できたのに合わせ、駅全体を北側へ移設して踏切によるホームの分断をなくした改修工事が1979年10月に竣工した。旧ホームの名残りは現在でも見られ、月極駐車場の一部は旧ホームの盛土を利用して作られている。現在の駅舎とホームはかつての北半分のホームを延長の上新設されたものである。駅のトイレも一見無さそうに見えるが、市道を跨いだかつての駅舎だった位置にそのまま残って供用されている。
平川動物園の最寄り駅は五位野駅である。平川バス停（各方面の行先を記す）


title: 平川駅

text: 〈国道226号線沿いのりば〉


title: コクチバス

text:
コクチバス（小口バス、英名：Smallmouth bass ）はオオクチバス属サンフィッシュ科に分類される淡水魚の一種、"Micropterus dolomieu"に充てられる標準和名である。2亜種を含む。日本に生息する個体群は原名亜種 "Micropterus dolomieu dolomieu" であり英名をノーザンスモールマウスバス(Northern smallmouth bass)というが、この場合の和名は確立していない。オオクチバス（ラージマウスバス） "M. salmonides" などと共に、通称「ブラックバス」と呼ばれることが多い。
オオクチバスと同様、北アメリカ原産であるため、分布拡大が問題となっている。


title: コクチバス

text: 北アメリカ（カナダ南部、アメリカ中東部）を原産地とする 。


title: コクチバス

text: 日本（北海道、本州）に移入分布する。成魚の体長は30-50cmほど。記録されている最大個体は69cm。断面は側偏し、亜成魚以上の個体は頭部後方から第一背鰭前方にかけ、背面が盛り上がる。体色は背から体側にかけて茶銅色、腹面はやや褐色がかった白銀色を示す。危険を感じたり捕食行動をとったりする際、また夜間休息中には、体側に顕著な虎縞状の模様が現れる。


title: コクチバス

text: オオクチバスと比較して口が小さく、体色が茶色または褐色（オオクチバスも茶色いことがあるため、これだけを同定に使うのは不適）、多くの個体で上顎の後端は目より後ろには達しない。また、コクチバスの方が体高が高く鱗が細かい。側線上部鱗数（そくせんじょうぶりんすう）はオオクチバスが8なのに対し、コクチバスは11-13である。


title: コクチバス

text: オオクチバスが比較的温暖な止水域から緩い流れを棲み処とするのに対し、本種はより冷水、流水に適応している。原産地では水底に丸石が転がるような清流、渓流、清澄な湖沼等に多い傾向にあるが、日本では河川の中流域から泥底の汽水域まで広くみられる。


title: コクチバス

text: 他の魚、水棲節足動物、水面に落下した昆虫等を捕食する。体長の44%から66%までの体長の小魚を捕食している。寿命はオオクチバスよりもやや短く、通常8年程度とされている。


title: コクチバス

text: オオクチバスよりも低水温を好み、流れの速い河川でも生息できるという性質から、オオクチバスが侵入できないような渓流域や流水域にも侵入し、在来生物へ影響を与えることが危惧されている。捕食が確認されている生物種は、アユ、イワナ、ウグイ、ヒメマス、ヤマメ、ヨシノボリ、ワカサギなど幅広い。こうした悪影響を考慮して、日本生態学会では本種を日本の侵略的外来種ワースト100に選定している。


title: コクチバス

text: 外来生物法による特定外来生物に指定されており、無許可の生きたままの飼養・保管・運搬・輸入が一切禁止されている。沖縄を除く都道府県の内水面漁業調整規則で移植が禁止されているほか、琵琶湖などでは採捕地点での同所的再放流も規制されているので注意が必要である。中禅寺湖や本栖湖では、延縄や刺網を用いて駆除が行われている。


title: コクチバス

text: 日本では1925年に赤星鉄馬により本種もオオクチバスとともに芦ノ湖に放流された。原産地北米で釣魚価値がオオクチバスを凌ぐとされることから赤星はコクチバスの移植にも意欲を注いでいたが、結局当時の移植事業で定着したのはオオクチバスだけだった。


title: コクチバス

text: 1990年代はじめにコクチバスが福島県檜原湖で発見された後、長野県野尻湖、木崎湖などでも生息が確認された。また、1995年中禅寺湖、2000年代前半に長野県千曲川をはじめ北海道から宮崎県まで日本各地での繁殖が確認されている。分布が拡大した時期には、日本全国に移植放流されているアユやゲンゴロウブナの生産地からは発見されていなかったため、これらに混じった放流による拡散ではなく、コクチバスそのものの移植を目的とした放流が指摘されている。


title: コクチバス

text: 一方、1990年代前半に生息が確認された長野県野尻湖（1995年から）や福島県桧原湖ではルアーフィッシングの対象魚とされ地域の観光資源として利用されている。


title: コクチバス

text: 本栖湖では、1997年から潜水士（ダイバー）による潜水調査を元に産卵床の埋没や刺し網、水中銃を利用した捕獲を2004年まで行い、2012年まで発見例がないために根絶したとされている（オオクチバスに関しては2014年現在も生息している）。他に中禅寺湖でも根絶に成功したとされている。


title: コクチバス

text: mtDNAハプロタイプの分析によれば、原産国のアメリカ合衆国エリー湖の個体を対象とした調査では、112個体から8種類のハプロタイプを確認しているが、日本国内における遺伝的多様性は低く 208個体から o, n, p の3種類しか得られなかった。日本国内での分布には地域による偏りがあり、福島県檜原湖では n , p が確認され、長野県以西では、 p または n のどちらかが優占する傾向がある。従って、日本国内へは、遺伝的多様性の低い同一の原産地から1回或いは数回の移入で、2種類のハプロタイプが維持できる十分な個体数が福島県及び長野県に最初に密放流された後、各地に組織的な放流で広まった事が遺伝的な解析からも示唆される。


title: コクチバス

text: コクチバスはオオクチバスと比較して引きが強いと言われている、また生息域も河川に多いため、それも引きの強さに起因していると思われる。


title: コクチバス

text: 上述のように生息域も河川、やや綺麗な水質の湖沼を好む事もあり、本種もまた優秀な食材となりうる。特に、河川に生息していた個体は身が特に締まっており、歯ごたえも良い。しかし、日本顎口虫などの寄生虫が着くため生食は推奨されない。また、寄生虫症の発症が報告されている。


title: コクチバス

text: ブロンズバック(bronzeback)、ブラウンバス(brown bass)、ブラウニー(brownie)ブロンズバス(bronze bass)、ベアバックバス(bareback bass)。


title: 治承

text: 治承（じしょう / ちしょう）は、日本の元号の一つ。安元の後、養和の前。1177年から1181年までの期間を指す。この時代の天皇は高倉天皇、安徳天皇。


title: 治承

text: 治承期は、平氏政権の本格的な確立期および、それに反発して起こった全国的な内乱、すなわち治承・寿永の乱の初期に当たる。源頼朝の関東政権では、この先の養和・寿永の元号を使わず、治承を引き続き使用した。「河図挺作輔」の「治武明文徳、治承天精」。※は小の月を示す。


title: 開駅

text: 開駅（ひらきえき）は、福岡県みやま市高田町北新開にある西日本鉄道（西鉄）天神大牟田線の駅である。駅番号はT44。相対式ホーム2面2線を有する。西鉄ステーションサービスが駅業務を行う業務委託駅で、日中の一部は駅員が不在になる。なお、蒲池駅から当駅までは単線、当駅から終点大牟田駅までは複線である。


title: 開駅

text: 2016年度の1日平均乗降人員は678人である。


title: オウギワシ

text:
オウギワシ（扇鷲、学名:"Harpia harpyja"、英名:、あるいは単に）は、タカ目タカ科に属する鳥類の一種。
本種のみでオウギワシ属を形成する。大型の猛禽類。平均的な雌は全長100cm、翼開長200cm、体重7.5kg に達する。雄は雌より小型で、体重は4.75kg 程度。爪の長さは13cm もある。体の大きさはフィリピンワシやオオワシと並び、猛禽類では最大の部類に入る。


title: オウギワシ

text: 熱帯雨林に生息する。


title: オウギワシ

text:
食性は動物食で、哺乳類（サル、ナマケモノなど）、鳥類、爬虫類（イグアナなど）、両生類などを捕食する。樹間をすり抜けるように飛行し、獲物を捕らえる。
時速65 - 80キロメートルで飛来する鉤爪の衝撃力は18300ジュールに達し、そのエネルギーはライフル銃の銃弾のほぼ3倍に匹敵する。


title: オウギワシ

text: 2年周期で繁殖し、高木の樹上に営巣する。


title: 平木駅

text: 平木駅（ひらぎえき）は、香川県木田郡三木町大字平木にある高松琴平電気鉄道長尾線の駅である。駅番号はN12。


title: 平木駅

text: かつては三木町における中心駅であり、高松電気軌道（ことでんの前身3社の一つ）時代の発電装置や引込み線も据えられていた。その名残は現在も駅構内に見ることができる。また、それらの事情から以前のコトデン体制においては長尾線における最終終着駅である長尾駅以外の終着駅のひとつであった。


title: 平木駅

text: 現在、三木町内における中心駅としての機能は学園通り駅に取って代わられ、またことでん（新体制）下においても終着駅としての重要性は薄まりつつある。


title: 増岡浩

text: 増岡 浩（ますおか ひろし、1960年3月13日 - ）はダカール・ラリー（通称：パリダカ）で活躍するラリードライバー。日本を代表するダカール・ラリーのドライバーの一人である。


title: 増岡浩

text: 埼玉県入間市出身・在住。父は増岡繁治、兄は増岡健司。埼玉県立狭山工業高等学校を卒業。1982年に株式会社ラリーアートに入社。


title: 増岡浩

text: 1979年からオフロードレースに出場し、1987年からダカール・ラリーに参戦している。また、2002年と2003年のパリダカでは篠塚建次郎以来日本人2人目の総合優勝を果たした。2002年には埼玉県の「彩の国スポーツ功労賞」と入間市の「元気な入間・生き生き功労賞」を受賞、「元気な入間・生き生き大使」を委嘱される。


title: 増岡浩

text: パリダカに参戦するために体力を鍛えているため、体力の数値は同世代の平均を上回っている。視力は裸眼で1.5を記録し、動体視力も優れているという。


title: 増岡浩

text: 2009年をもって、三菱自動車工業がパリ・ダカールラリーからワークス・チームの撤退を発表したことに伴い、三菱とプロ契約を結んでいた増岡の去就が注目されていたが、結局2010年4月1日付で同社商品戦略本部上級エキスパートとして採用され、三菱自動車の社員となった。現在は同社のi-MiEVを用いたエコラン等のプロモーションを行う「燃費マスター」として活動している。2013年12月の異動で広報部と開発本部技術企画部の兼任となった。


title: 増岡浩

text: 2012年には3年ぶりにレースに復帰。i-MiEVエボリューションでパイクスピーク・インターナショナル・ヒルクライムにチーム監督兼ドライバーとして初参戦しEVクラスで2位という好成績をおさめた。翌2013年はモーター出力や空力性能を向上させた「MiEVエボリューションII」で参戦し同クラス2位、チームメイトのグレッグ・トレーシーが3位と優勝は逃したが、2年連続の好成績でチームの存在感を示している。その翌年にはさらに進化させた「MiEVエボリューションIII」を操り、9分12秒204でクラス2位（総合3位）に。当社チームのグレッグ・トレーシー選手が9分08秒188のタイムでクラス優勝(総合2位)を果たした為、1位、2位を独占した。


title: 平倉駅

text: 平倉駅（ひらくらえき）は、岩手県遠野市上郷町平倉にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）釜石線の駅である。


title: 平倉駅

text: 当駅を含む区間は1914年（大正3年）4月18日に岩手軽便鉄道が遠野 - 仙人峠間で開通させた。当初は当駅は開設されなかったが、翌1915年（大正4年）11月23日に開業した。その頃は762mm特殊狭軌の軽便鉄道であった。また、岩手軽便鉄道の中間区間での工事が難航して東側で部分開業をしたため、東線として孤立した区間で運行していたが、花巻 - 仙人峠の全線が完成したのは当駅の開業と同じ1915年（大正4年）11月23日のことであった。


title: 平倉駅

text: 1936年（昭和11年）8月1日に国有化され、国鉄の駅となった。その後は国鉄標準の1,067mm軌間への改軌工事が進められた。しかし、第二次世界大戦の戦局悪化に伴い労働力や資材が不足し改軌工事は一旦中止となった。1948年（昭和23年）9月にアイオン台風によって山田線が大きな被害を受けると、三陸海岸方面への鉄道連絡を早期に回復させるために釜石線の工事が再開されることになり、12月に再着工した。1950年（昭和25年）10月10日に仙人峠を越える区間が完成して釜石線が全通するとともに、遠野 - 足ヶ瀬間の改軌工事が完成し、全区間を1,067mm軌間の列車が運転されるようになった。単式ホーム1面1線を有する地上駅。北上駅管理の無人駅である。


title: 平滝駅

text: 平滝駅（ひらたきえき）は、長野県下水内郡栄村大字豊栄にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）飯山線の駅である。単式ホーム1面1線を持つ地上駅。元々は交換駅であった。開業以来の駅舎が使われてきたが、2010年に改築された。


title: 平滝駅

text: 飯山駅管理の簡易委託駅で、栄村の住民に出札業務が委託されている。信濃白鳥駅、横倉駅とともに、長野支社では最後まで常備券による切符の販売が行われていたが、平成29年にPOS端末が設置された。


title: 平滝駅

text: 2017年度の1日平均乗車人員は5人である。


title: 藤村さおり

text: 藤村 さおり（ふじむら さおり、本名：小林 さおり〈こばやし さおり〔旧姓：藤村〕〉。1973年8月14日 - ）は、フジテレビのアナウンサー。同社アナウンス室副部長。


title: 藤村さおり

text: 東京都出身。秘書検定準2級所持。


title: 藤村さおり

text: 幼稚園から大学まで成城学園の出身で、成城大学文芸学部文化史学科卒業後の1996年にフジテレビに入社した。またフジテレビが河田町に本社を置いていた時代の最後に入社したアナウンサーでもあった。同期に佐々木恭子と竹下陽平がいる。佐々木の結婚式では同期の竹下とともに司会を務めた。


title: 藤村さおり

text: 最近はスポットニュースのキャスターなどを中心に活動している。2007年10月22日、月9ドラマ『ガリレオ』でテレビ局のインタビュアー役として女優デビューした。


title: 藤村さおり

text: 2005年2月に結婚し、2009年12月26日、「フジアナスタジオ まる生2009」の出演を以って産休に入った。2010年2月に長女を出産し、2011年4月2日いったん復帰。2012年12月中旬から2度目の産休に入り、2013年1月18日に第2子となる2,800gの男児を出産した。2014年11月1日いったん復帰。


title: 赤備え

text: 赤備え（あかぞなえ）は、戦国時代から江戸時代にかけて行われた軍団編成の一種。構成員が使用する甲冑や旗指物などの武具を、赤や朱を主体とした色彩で整えた編成を指す。戦国時代では赤以外にも黒色・黄色等の色で統一された色備えがあったが、当時の赤色は高級品である辰砂で出されており、戦場でも特に目立つため、赤備えは特に武勇に秀でた武将が率いた精鋭部隊であることが多く、後世に武勇の誉れの象徴として語り継がれた。


title: 赤備え

text: 赤備えを最初に率いた武将は甲斐武田氏に仕えた飯富虎昌とされ、以後赤備えは専ら甲斐武田軍団の代名詞とされる。


title: 赤備え

text: 武田信玄率いる武田軍の赤備えを最初に率いたのは後世に「甲山の猛虎」とも謳われた飯富虎昌で、騎兵のみからなる騎馬部隊として編成された。元々朱色は侍の中でも多くの首を上げた者にのみ大名から賜るものだった。そこで、自領は父からは譲られず自らの槍働きで稼ぐしかない各武将の次男たちを朱色で統一した赤備の部隊に組織化、現代風にいえば切り込み隊として組織した。1565年（永禄8年）に虎昌が義信事件に連座し切腹すると、虎昌の部隊は彼の弟（甥とも）とされる山県昌景が引継ぎ、同時に赤備えも継承したという。虎昌・昌景の両者は『甲陽軍鑑』において武勇に秀でると共に武田家及び武田軍の中心として活躍した武将として記されており、両名の活躍が赤備えの価値を高めたと言える。また、『軍鑑』によれば武田家中では昌景と共に小幡信貞、浅利信種の2名が赤備えとして編成され総勢千騎だったという。


title: 赤備え

text: 発給文書においては、1572年（元亀3年）・1574年（天正2年）の武田信豊宛武田家朱印状など、武田氏の軍制において武具や兵装に関する規定が存在していたことを示す文書が見られる。元亀3年文書では武田信玄が信豊に対し装備を朱色で統一することを独占的に認めており、天正2年文書では武田勝頼により信豊の一手衆が黒出立を使用することを許可されており（これは『甲陽軍鑑』や『信長公記』の長篠合戦時における記述と符合している）、武田軍では一手衆ごとに色彩を含めて兵装の規格化が整えられていたと考えられている。


title: 赤備え

text: 武田の赤備えが強かったため、「赤備え隊＝精鋭部隊または最強部隊」というイメージが諸大名の間で定着したと言われる。その後、真田信繁（幸村）や徳川精鋭部隊の井伊直政が赤備えを採用したことでもこの事実が読み取れる。


title: 赤備え

text: 1615年（慶長20年）、大坂夏の陣において真田信繁（幸村）が自分の部隊を赤備えに編成した。敗色濃厚な豊臣氏の誘いに乗って大坂城に入った信繁の真意は、恩賞や家名回復ではなく、徳川家康に一泡吹かせて真田の武名を天下に示すことだったと言われている。武田家由来の赤備えで編成した真田隊は天王寺口の戦いで家康本陣を攻撃し、三方ヶ原の戦い以来と言われる本陣突き崩しを成し遂げ、「真田日本一の兵 古よりの物語にもこれなき由」と『薩藩旧記雑録』（島津家）に賞賛される活躍を見せた。絵画としては唯一、黒田長政が『大坂夏の陣図屏風（黒田屏風）』に赤備えの真田勢を家臣の黒田一成に命じて描かせている。


title: 赤備え

text: ただし、真田氏で赤備えを導入したのは信繫が最初では無く、信繫の父真田昌幸が存命中の文禄2年(1593年)に豊臣秀吉から「武者揃」を命じられた信繫の兄信幸は、「いつものことくあか武者（赤備え）たるへく、指物はあかね」という指示を家臣に出しており、既に文禄年間には真田氏は少なくとも甲冑と指物には赤を使用していた。


title: 赤備え

text: 武田氏滅亡後、本能寺の変による武田遺領争奪戦（天正壬午の乱）を経て甲斐は徳川家康によって平定されるが、その折に武田遺臣を配属されたのが徳川四天王にも数えられる井伊直政である。武田の赤備えを支えた山県隊の旧臣達も直政に付けられ、これにあやかって直政も自分の部隊を赤備えとして編成している。井伊の赤備えは小牧・長久手の戦いで先鋒を務めて奮戦し、「井伊の赤鬼」と呼ばれ恐れられた。以後幕末に至るまで井伊家が治めた彦根藩の軍装は足軽まで赤備えをもって基本とされた。


title: 赤備え

text: 大坂の陣の折、家康が軍装の煌びやかな井伊直孝隊を見て平和な時代で堕落した赤備えを嘆いた。その中で使い古された具足を身に付けている者達を発見し、「あの者らは甲州からの家臣団であろう」と言い、確認が取れると「あれこそが本来の赤備え」と言ったという。


title: 赤備え

text: アメリカの黒船艦隊来航に備えた相模湾から江戸内海の警備でも井伊の赤備えが出陣している。1853年（嘉永6年）6月3日の浦賀来航の様子を描いた『ペリー浦賀来航図』に、彦根勢の赤い陣羽織や旗差物などが描かれている。


title: 赤備え

text: 1866年（慶応2年）の第二次長州征伐では井伊直憲率いる彦根藩が芸州口の先鋒を務めた。長州藩のミニエー銃に対し、彦根藩は赤備えに火縄銃という古来から伝わる兵装で挑むが、小瀬川を渡ろうとした所を長州軍石川小五郎率いる遊撃隊のアウトレンジ戦法を受け一方的に敗れる。この時、赤備えであったことがかえって格好の的となり、夜間にも関わらず長州軍の狙撃を容易にした。この為、彦根藩兵は由緒ある鎧を脱ぎ棄てて逃走した。この後、1868年（慶応4年）1月の鳥羽・伏見の戦いでも彦根藩は幕府軍の先鋒として出陣するも大敗し、寝返って官軍についた。この時、井伊隊に属していた兵の全員が象徴とも言える赤備えの兜や鎧を始めとする全ての装備品を脱ぎ捨てたという。


title: 赤備え

text: なお、上述の初代彦根藩主・井伊直政と、安政の大獄と桜田門外の変で有名な15代彦根藩主・大老井伊直弼は、赤備えにちなみ「井伊の赤鬼」と呼ばれた。また、滋賀県彦根市のマスコットキャラクターひこにゃんの兜は「井伊の赤備え」伝来品をモデルとしており、その兜の様式（天衝脇立）は彦根藩主のものと同じとされる。


title: 赤備え

text: 江戸幕府においては、将軍が外出する際の護衛を担当した小十人組の旗本が朱色の甲冑を用いていた。それらは個人の所有物ではなく幕府から貸与されたもので、井伊家同様に武田の赤備えに範を取って制定されたという。甲冑の様式は全体を朱に塗り紺糸素懸威とし、胴を中心として椎形兜・猿頬・鎖籠手・佩楯および徳川家旗本の合印である金輪貫の前立物が付属した。なお、袖や脛当は付かなかった。


title: 赤備え

text: 広島藩主の福島正則は、配下の20騎の精鋭武者に「赤坊主」と呼ばれる朱塗の甲冑を着せていたが、1619年（元和5年）に広島城無断修理の咎で高井野藩に減移封されたことで、「赤坊主」20領は正則の妻（牧野康成の娘、昌泉院）が実家の牧野家に戻るとともに同家へ引き取られ、のちにそのうち5領が与板藩分知に伴い牧野康成へ譲られ、さらに牧野康重の小諸藩移封により同地に伝わることとなった。現存する「赤坊主」として、小諸藩時代に御勝手御用達を務めた依田仙右衛門家が所有していた1領（朱塗紺糸威二枚胴具足）を小諸市立郷土博物館が所蔵しているが、甲冑研究家の三浦一郎は、その形式から当該鎧の実際の製作年代は正則の生前ぎりぎりとみなければならないとし、元来は別物だった部品が混入していると推定している。


title: 赤備え

text: 後北条氏には白・黒・赤・青・黄の五色の色備えがあり、赤備えを北条綱高が担当した。他色は白色を北条幻庵と城代の笠原信為、黒色を多目元忠、青色を富永直勝、黄色を地黄八幡で有名な北条綱成と与力の間宮康俊がそれぞれ担当している。


title: 赤備え

text:
また部隊ではないが、同じく北条氏の武将で臼井城の攻防戦で朱色の甲冑を着て活躍した松田康郷がおり、上杉謙信に「岩舟山に赤鬼の住むと沙汰しけるは、一定彼がことなるべし」と感嘆されている。長篠の戦いで活躍した小幡一党の赤備えも有名。
関西において、丹波の赤鬼と呼ばれる赤井直正や、黒田如水配下の黒田二十四騎の中にも菅正利と井口吉次に朱色の甲冑や長槍を許された猛将がいる｡


title: 雲州平田駅

text: 雲州平田駅（うんしゅうひらたえき）は、島根県出雲市平田町に位置する一畑電車北松江線の駅である。


title: 雲州平田駅

text: 2010年5月29日公開の松竹映画『RAILWAYS 49歳で電車の運転士になった男の物語』の主要な舞台となった駅の一つ。駅ホームや車両区内でロケが行われていた。


title: 雲州平田駅

text: 一畑電車の駅では唯一会社の直営駅である。運転指令室や列車区（乗務員の所属先）、車両区（車両基地や検修施設）などの運転関係の各部署に加え、駅舎2階には一畑電車の本社が置かれており、早朝には当駅始発列車、夜間には当駅止の列車が設定されている。


title: 雲州平田駅

text: 一時期平田市駅と名乗っていたが、2005年3月22日に平田市が出雲市との新設合併により廃止されたことから、同日に開業時の駅名である雲州平田駅に戻された。


title: 雲州平田駅

text: 平田市街地の観光・地域の活性化や電車利用促進を図って、2011年10月22日より途中下車可能駅となった。これは一畑口駅に次いで2駅目となる。


title: 雲州平田駅

text: 単式・島式ホーム2面3線を有する地上駅。一畑電車の車庫に隣接している。


title: 雲州平田駅

text: 通常は上下列車とも駅舎寄りの1番のりばを使用し、列車交換を行う場合は上り列車（電鉄出雲市方面）が2番のりばに入線する。3番のりばは上下列車ともに車両交換時ののりばとして使用されている。


title: 雲州平田駅

text: 1日平均の乗降人員は以下の通り。


title: レオン王国

text: レオン王国（、）は、イベリア半島に存在した王国。レオン・アストゥリアス王国ともいう。


title: レオン王国

text: イベリア半島に侵入したイスラム勢力の侵攻で崩壊した西ゴート王国の貴族ペラーヨがアストゥリアス地方に建てたアストゥリアス王国が起源になっている。


title: レオン王国

text: 711年の西ゴート王国滅亡後イベリア半島はイスラム教徒によって支配された。イスラム教徒の支配下では税を支払う代わりに西ゴート式の独自の典礼を維持したキリスト教徒たちがおり、モサラベと呼ばれた。北部山岳地帯のキリスト教国アストゥリアス王国は最も積極的にイスラーム諸国に対抗した。従来アストゥリアス王国のこのような反抗は、西ゴートの後継者を自認する同王国が宗教的政治的目的から遂行しており、それがレコンキスタ精神に直接つながるものと考えられることが多かったが、最近はこのような見方は修正されつつある。一方で従来説の支持者は西ゴート貴族のアストゥリアスへの移住や国王選出方式が西ゴート式であったというような傍証を挙げている。


title: レオン王国

text: 722年、西ゴート王国の貴族ペラーヨはコバドンガの戦いでイスラム軍を破り、以後、アストゥリアス地方が、レコンキスタの拠点になる。


title: レオン王国

text: 791年に即位したアルフォンソ2世(760年-842年）の治世後半にはアル・アンダルスから移住してきたモサラベの建言を容れて、西ゴート方式の宗教儀式を部分的に採用し、西ゴート王に連なる家系図を作らせ、アストゥリアスが西ゴート王国の継承者であるという「新ゴート主義」が成立した。新ゴート主義とは、スペインの歴史家メネンデス・ピダール () が提唱した、この時期のアストゥリアス王国に見られる、西ゴート時代の意識的模倣のことである。


title: レオン王国

text: アルフォンソの宮廷・教会組織はアーヘンとトレドをモデルに整備された。アルフォンソは終末論を思想的背景としつつ、西ゴート王国との連続性を主張したが、一方で8世紀以来モサラベ教会で主流となっていたキリスト養子説は採用しなかった。正確に言えば、モサラベ教会の教義、つまりトレドのエリパンドゥス () が唱えた説は「キリストは神に人性において『採択された子』」というもので、養子説ではない。


title: レオン王国

text: アルフォンソ3世の時代になると、植民活動を活発化させ、教会堂の建設事業を積極的に行うなどキリスト教布教にも力を注いだ。アルフォンソ3世の「征服」を強調する見方があるが、アルフォンソ3世による発展は全く「平和的」なもので、レコンキスタという言葉が想像させる征服的なものではないという見方もある。


title: レオン王国

text: 910年、ガルシア1世は王国の首都を軍事的拠点のレオンへ遷都して、レオン王国(レオン帝国)と呼ばれるようになった。


title: レオン王国

text: レオン・ガリシア・アストゥリアスはそれぞれ別の王を戴きつつ、レオンのガルシア1世がそれらをまとめて緩やかな連合を形成した。


title: レオン王国

text: 一方同時期のイスパニア辺境は弱小国家の集まりであり、イスラム教国に対抗することなど不可能で、アル・アンダルスとは友好的あるいは従属的な関係を結んでおり、ナバラ王国もイスラム教国に対し友好的・従属的地位にとどまり、アラゴン伯領もレコンキスタ精神からはほど遠い状態にあった。


title: レオン王国

text: 一方のアル・アンダルスでは、後ウマイヤ朝のアブド・アッラフマーン3世やハカム2世の宮廷は北部キリスト教国のみならず遠くビザンツ帝国や神聖ローマ帝国からも使節を迎え、ナバラ王国やレオン王国に遠征してこれを屈伏させた。


title: レオン王国

text: 11世紀にはいると、サンチョ3世の下でナバラ王国が台頭した。王は巧みな婚姻政策でカスティーリャ伯領・レオン王国などの周辺キリスト教国を併合し、「イスパニア皇帝」を自称した。


title: レオン王国

text: サンチョは1034年にレオンを占領すると、「サンチョ皇帝」と刻まれたコインを発行した。


title: レオン王国

text: その後、配下のカスティーリャ伯が独立し王国となると勢力を弱めていく。1037年、カスティーリャ王国のフェルナンド1世がレオン王国の継承権を持つと、カスティーリャ王国に併合されカスティーリャ＝レオン王国になる。


title: レオン王国

text: その後フェルナンド1世は南へ遠征し、後ウマイヤ朝滅亡後にアル・アンダルスに割拠したタイファ諸国を攻撃して金による貢納（パリア）を求めた。パリアの支払いはイスラム法に根拠のないものであったので、タイファ諸国内部の社会不安を増大させ、これらを弱体化させる効果があった。またこれによりカスティーリャ=レオン王国内での貨幣流通が活発となり、経済の発展にも寄与した。しかし貢納金を支払わせるということは、逆にフェルナンドをしてこれらタイファ国を保護する義務を生じさせるものでもあった。


title: レオン王国

text: フェルナンド1世の晩年にはいくつかのアル・アンダルスの都市を征服するなどレコンキスタ的な行動が見られたが、同じキリスト教を奉ずる国々との戦争も頻繁に行われた。フェルナンドとその息子のサンチョ2世はタイファ国の救援要請を受けて、これを攻めたキリスト教国と干戈を交えている。そのため、晩年の軍事行動が宗教的動機を離れて行われたものか、遠征にキリスト教の保護者を自認してのものか、解釈が別れる。


title: レオン王国

text: フェルナンド1世死後、遺領は分割され、カスティーリャを長男サンチョ2世が、レオンを次男アルフォンソ6世が、ガリシアを三男ガルシア2世が相続した。サンチョはアルフォンソとガリシアを攻めたが、アルフォンソを裏切ってレオンを征服した。しかし、サンチョは1072年に暗殺され、ガルシアはその翌年捕らえられたため、アルフォンソ6世はカスティーリャとガリシアの王位を継ぎ、カスティーリャ＝レオン王国を再び統合した。


title: レオン王国

text: 11世紀にはサンティアゴ・デ・コンポステーラが巡礼地として知られるようになり、フランス人の巡礼者を引き付けるようになった。イベリア半島の住民はほとんど参詣せず、巡礼に参加するのは一部の上層階級の人であった。巡礼の道は「フランス人の道」と呼ばれていた。聖ヤコブはスペイン人にとってそれほど重要な聖人でもなかった。レオン王国は聖イシドロ、カスティーリャでは聖ミリャン ()、アラゴンでは聖ゲオルギウスが守護聖人とされており、民衆の一番大切な信仰対象は聖母マリアであった。フランス人はクリュニー修道院の改革精神をスペインにもたらした。クリュニーは王権から寄進を受けてスペイン各地に修道院を獲得し、さらに新たな征服地の司牧を任せられるようになった。アルフォンソ6世が1085年にトレドを攻略すると、トレド大司教をクリュニー派のベルナール () に任せた。国王とクリュニーは深く結びついていたが、必ずしも王権とクリュニーの利害が完全に一致していたわけではない。トレド大司教ベルナールは王が不在の時にトレドの大モスクを奪取するという事件を起こしたが、これに王は激怒した。


title: レオン王国

text: アルフォンソ自身は「二宗教の皇帝」と自称したように、イスラム教徒との共存を考えており、クリュニーや改革派教皇が称揚する十字軍的な聖戦概念とは、ずれがあった。


title: レオン王国

text:
一方で改革派教皇はその首位権をイベリア半島に及ぼそうとし、「コンスタンティヌスの寄進状」を持ち出して西ローマ帝国の故地は教皇に捧げられていると主張した。これはカスティーリャ王国の「新ゴート主義」とは基本的に相容れないものであった。グレゴリウス7世がイベリア半島に首位権を主張した時、アルフォンソは「イスパニア皇帝」あるいは「トレド皇帝」を自称して牽制した。アルフォンソはクリュニーに多大な寄進をすることで教皇権に対する防壁としてクリュニーを利用しようとした。
アルフォンソは他方、教皇やクリュニーの要求していた、モサラベ式典礼からローマ式典礼への移行には応え、イスパニアの教会改革を実施した。これによってイスパニア教会が独自の典礼を捨てローマへ一致する道は確定され、イスパニア教会史に一つの画期が訪れた。1090年のレオン教会会議で西ゴート書体の使用が禁止され、カロリング書体が義務づけられたにもかかわらず、アルフォンソは西ゴート書体を使い続けた。


title: レオン王国

text: 娘ウラカが女王として王位についた


title: レオン王国

text: 1109年にカスティーリャ王国になり消滅した。


title: レオン王国

text: 1157年に分割相続でフェルナンド2世が即位し復活。


title: レオン王国

text: 1230年、フェルナンド3世の時代にカスティーリャと王位を再統合し、1252年に消滅した。


title: 柊★たくみ

text: 柊★たくみ（ひいらぎ・ぼし・たくみ）はパソコンゲームデザイナー、シナリオライター。元RusK所属。同人ゲームサークル「いつものところ」主宰。


title: 柊★たくみ

text: アダルトゲームをベースに活動している。アミューズメントメディア総合学院ノベルス学科卒業。


title: 柊★たくみ

text: ※ ここでは商業作品について扱う。同人作品は記事「いつものところ」を参照。


title: 比奈駅

text: 比奈駅（ひなえき）は、静岡県富士市比奈にある岳南電車岳南線の駅である。島式ホーム1面2線を有する地上駅であり、列車の交換が可能である。かつては構内に多くの側線があり、日本製紙吉永工場と奥多摩工業への専用線もあったが、現在は撤去されている。


title: 比奈駅

text: また、駅東部の興亜工業に隣接する場所に5線のヤード線があり、かつては機回し線の設備や興亜工業への専用線も存在していたが、現在は本線から切り離されている。設備が故障した4番線と5番線には解体待ちの車両が留置されることもあった。


title: 比奈駅

text: 駅舎は構内の北側にあり、駅舎とホーム東端を繋ぐ構内踏切が設置されている。貨物輸送の休止に伴い2012年（平成24年）3月17日より無人駅となった。


title: 比奈駅

text: 2015年（平成27年）11月14日からは、当駅北側で営業していた鉄道模型店フジドリームスタジオ501が駅舎内に移転。窓口を売り場に、駅員休憩室をレイアウトに改装し営業している。


title: 比奈駅

text: 当駅は貨物列車廃止直前の岳南鉄道で運行されるすべての貨物列車の始発・終着駅であり、専用線発着のコンテナ貨物・専用線発着の車扱貨物の取扱駅となっていた。


title: 比奈駅

text: 日本製紙吉永工場（旧・大昭和製紙吉永工場）へ専用線が続いており、コンテナや有蓋車（ワム80000形貨車）を用いた製品輸送などが行われていた。有蓋車の発送先は越谷貨物ターミナル駅と梅田駅であった。


title: 比奈駅

text: なお、同工場の貨物取扱は隣の岳南原田駅でも行われていた。


title: 比奈駅

text: 『静岡県統計年鑑』によれば1日平均の乗降人員は以下の通りである。


title: 比奈駅

text: また、貨物の取扱量は以下の通りである。ドラマロケ　日本テレビAnone主人公が降り立つ駅・海岸へ向かう時に利用する駅にも使われた尚　隣の岳南原田駅も併せて収録に使われた。


title: 谷村新司

text: 谷村 新司（たにむら しんじ、1948年12月11日 - ）は、日本のシンガーソングライター、タレント、作詞家、作曲家、大学教授。アリスのリーダー。血液型はAB型。3人兄姉の次男(兄1人、姉1人)。愛称はチンペイ。娘は歌手の谷村詩織。


title: 谷村新司

text: 大阪府大阪市住之江区出身、大阪市東住吉区桑津育ち。表彰歴には日本赤十字社金色有功章など。


title: 谷村新司

text: 大阪市立桑津小学校、同立東住吉中学校、大阪府立大和川高等学校（現・大阪府教育センター附属高等学校）卒業。桃山学院大学中退。 少年時代は肥満体型で、「ブタ」と渾名され傷つく。特に音楽に興味があった訳ではないが、『渡り鳥シリーズ』でギターを弾く小林旭の姿を見て一念発起。「女にモテたい一心で」（本人談）ギターを練習し始め、やがてバンド活動も開始した。


title: 谷村新司

text:
1965年、高校在学中に山本峯幸、島津ちず子とピーター・ポール&マリースタイルのフォーク・グループ「ロック・キャンディーズ」を結成。グループ名は「氷砂糖」の意。大阪と神戸で絶大な人気を誇り、神戸のアマチュア・バンド・サークル「ポート・ジュビリー」の看板グループであった。
1968年9月、シングル「どこかに幸せが」で東芝レコードよりデビュー。1971年には唯一のアルバム『讃美歌』を発表している。


title: 谷村新司

text: 1970年、大阪万博の会場で、後にアリスの所属事務所「ヤングジャパン」社長となる細川健と知り合う。細川の音頭取りで実行したアメリカ・コンサート・ツアーで「ロック・キャンディーズ」や「ザ・フォーク・クルセダーズ」らと共に参加していたソウル・バンド「ブラウン・ライス」のドラマー矢沢透と知り合い意気投合。帰国したら一緒にグループを組もうと約束する。このとき谷村の頭の中には、新グループ「アリス」の構想ができつつあった。このアメリカ・ツアー中にレッド・ツェッペリンのステージを観る機会があり、ジミー・ペイジの独特のギター・プレイに圧倒されたという。同じく訪米中にジャニス・ジョプリンのライブを観る機会にも恵まれ、「当時彼女の生演奏に触れることのできた数少ない日本人として幸運」と谷村本人が語っている。


title: 谷村新司

text: 帰国した谷村は、アマチュア・ロック・バンド「フーリッシュ・ブラザーズ・フット」のボーカル堀内孝雄をアリスに勧誘。堀内は「ポート・ジュビリー」で、既に谷村とは知り合いだった。


title: 谷村新司

text: 1971年12月25日、谷村新司、堀内孝雄の2名で「アリス」結成。桑名正博の実家の蔵で練習を重ねる。


title: 谷村新司

text: 1972年3月5日、シングル「走っておいで恋人よ」でデビュー。同年5月5日、矢沢透が正式に合流し、現在のアリスとなった。2ギター＆ボーカル、1パーカッションという特異な編成とブルース色の強い演奏については、リッチー・ヘブンスの影響を少なからず受けているとのことである。


title: 谷村新司

text: デビュー当初はヒット曲もなく、鳴かず飛ばずであった。なんとか打開策を見出そうと、ソウルミュージックの帝王ジェームス・ブラウンを初来日させるが、当時の日本ではマイナーなアーティストだったこともあって、来日公演は不入り。逆の意味で“伝説のライブ”となり、所属事務所ヤングジャパンは、莫大な借金を背負ってしまった。


title: 谷村新司

text: この際、3000人を収容できる大阪フェスティバルホールに観客が約200人しか集まらなかった。ライブを盛り上げるため観客席でスタッフらと共に歓声をあげていた谷村は、ジェームス・ブラウンのライブでは恒例のマントショーの最中、舞台袖で舞台監督に「もうだめだ、やりたくない」と言っているジェームス・ブラウンの姿が見えたという。


title: 谷村新司

text: 借金返済のためグアムへのクルージング・ツアーを企画するが、これもまた成功には至らず借金をこじらせる結果となる。挙句は帰国途中に谷村が当事者となったコレラ騒動までもが起こった。（後にコレラでないと判明するまで船底に一時隔離されていた）谷村の著書での回想によれば当時人気絶頂だったガロが同行したがスケジュールの都合で途中で帰国してしまったという。困った谷村達は懸命にアリスで盛り上げようとしたという。


title: 谷村新司

text: しかしアリスは、地道なライブ活動（1974年には年間303ステージという記録が残っている）と1975年の「今はもうだれも」のヒットを契機に、「冬の稲妻」、「涙の誓い」、「ジョニーの子守唄」、「チャンピオン」、「狂った果実」等のヒット曲を連発する。1978年には日本人アーティストとして初めて日本武道館3日間公演を成功させるなど、一時代を築いた。


title: 谷村新司

text: アリスの活動と並行して、ソロ活動も開始。コンサート活動はなかった（シャンソン歌手アダモとのジョイント・コンサートを除く）ものの、1975年のアルバム『蜩（ひぐらし）』を皮切りに、ソロ名義でのアルバムやシングル製作、他の歌手への楽曲提供（山口百恵の「いい日旅立ち」など）を精力的に行う。アリスとは異なる音楽世界は、1979年の「陽はまた昇る」を経て、1980年の「昴 -すばる-」で一定の完成をみる。1981年にはシングル「群青」が東宝映画『連合艦隊』の主題歌となる。


title: 谷村新司

text: 1981年8月23日、北京・工人体育館にて日中共同コンサート「ハンド・イン・ハンド北京」開催。中国におけるロック・ポップス系コンサートとしては、前年10月に工人文化宮で開催された「第一回中日友好音楽祭」に出演したゴダイゴに次ぐものだが、単独公演としてはアリスが初めてであった。この公演が李力や王勇ら多くの若手ミュージシャンに影響を与え、中国にポップスが根付く礎となった。またソロになった谷村が、本格的にアジアに目を向けた活動を始めるきっかけにもなった。


title: 谷村新司

text: 同年11月、アリス活動停止。


title: 谷村新司

text: 1982年、シングル「スーパースター-MY SUPERSTAR-」、アルバム『JADE-翡翠-』をリリースして、本格的にソロ活動をスタート。1983年の『EMBLEM』、1984年の『抱擁』『刺-とげ-』など、1980年代は年に1〜2枚のハイペースでアルバムを発表。いずれもアルバム毎に明確なコンセプトをもった意欲作である。またその間1983年の「22歳」や、翌1984年も小川知子とのデュエット曲「忘れていいの-愛の幕切れ-」のシングル曲をそれぞれヒットさせている。


title: 谷村新司

text: 毎年のコンサート・ツアーとは別に、さだまさし、北島三郎、郷ひろみらとジョイント・コンサートも実施。1983年からはニュー・ミュージック系アーティストでは初めてのディナーショーもスタート。また親友である チョー・ヨンピル、アラン・タムと共に、アジアのミュージシャンを集めたイベント「PAX MUSICA」をスタート。1984年の後楽園球場での公演を皮切りに、年に1回アジア各地で開催され、現在も続いている。ちなみに1985年、映画『サンダーアーム/龍兄虎弟』撮影中に瀕死の重傷を負ったジャッキー・チェンが、復活した姿を初めて聴衆の前に現したのも、香港コロシアムでのPAX MUSICA公演のステージ上であった。


title: 谷村新司

text: 1986年、完成したばかりの東京・青山劇場で1ヶ月のロングラン・リサイタル『CORAZON』を開催。この青山劇場公演は年末の恒例行事となり、2002年の『LA STRADA VI -宝石心-』まで続いた。


title: 谷村新司

text: 1987年、「アリス」としての活動も再開。シングル「BURAI」、アルバム『ALICEX』をリリースし健在をアピール。ただし、この時はコンサート・ツアーは行わず、数本のテレビ番組出演をするにとどまった。その後アリスは再び長い活動休止期間に入る。


title: 谷村新司

text: 1988年、ロンドン交響楽団と共演した大作アルバム『獅子と薔薇』を発表。1989年の『輪舞-ロンド-』（国立パリ・オペラ・オーケストラと共演）、1990年の『Price of Love』（ウィーン交響楽団プロジェクトと共演）と合わせ、「ヨーロッパ三部作」を完成させる。1995年のアルバム『I・T・A・N』ではプロデューサーにフィル・ラモーンとジャック・エリオットを起用するなど、80年代後半から90年代前半にかけては欧米のミュージシャン、プロデューサーとの仕事が多かった。


title: 谷村新司

text: 1989年12月、父・新蔵が死去。『第40回NHK紅白歌合戦』で「陽はまた昇る」を追悼曲として歌った。


title: 谷村新司

text: 1992年11月16日、加山雄三と連名でシングル「サライ」を発表。日本テレビ『24時間テレビ 「愛は地球を救う」』のテーマソングとして使用され、現在でも番組を代表する曲として歌い継がれている。


title: 谷村新司

text: 1996年、世界初の商業用DVDソフトであるライブDVD『シンジ ラ ムニタ』を発表。このことは、2008年9月3日に放送されたテレビ番組『森田一義アワー 笑っていいとも!』の水曜コーナー『クイズ!メイクダウト』でも取り上げられた。


title: 谷村新司

text: 2000年、インディーズ・レーベル「mama's & papa's」を立ち上げた。リリースしたシングルは「ハーヴェスト」1曲のみであった。


title: 谷村新司

text: 同年末の『第51回NHK紅白歌合戦』でアリスの活動を再開。


title: 谷村新司

text: 2001年、1月17日の神戸国際会館でのコンサートを皮切りに、14年ぶりのニュー・アルバム『ALICE 0001』のリリース、全国ツアーと活躍した。


title: 谷村新司

text: 2002年、アルバム『半空』を発表。坂崎幸之助や鈴木康博といった旧友に混じって、元MR.BIGのギタリストポール・ギルバートが参加した。


title: 谷村新司

text: 2004年、中国・上海音楽学院で教授を務めている。同年、中国の歌手毛寧のアルバム『我』をプロデュース。


title: 谷村新司

text: 2005年、日本国際博覧会「愛・地球博」NHKテーマソング『ココロツタエ』（歌＝夏川りみ・作詞＝谷村新司・作曲＝谷村新司）。


title: 谷村新司

text: 2005年、『NHK紅白歌合戦』に、アリスとして2度目の出場を果たす。


title: 谷村新司

text: 2006年、avex ioに移籍、6年ぶりのMaxiシングル「風の暦」をリリース。


title: 谷村新司

text: 2007年4月18日、『半空』以来5年ぶりのオリジナル・アルバム『オリオン13』を発売。


title: 谷村新司

text: 2007年7月8日、平城遷都1300年記念祭テーマソング「ムジカ」（歌・作詞・作曲＝谷村新司）


title: 谷村新司

text: 2007年9月19日、「夢人〜ユメジン〜」（avex ioから2枚目）のMaxiシングルをリリース。


title: 谷村新司

text: 2008年3月19日、「今ありて」（avex ioから3枚目）のMaxiシングルをリリース。


title: 谷村新司

text: 2008年6月4日、「ツバメ」（avex ioから4枚目）のMaxiシングルをリリース。


title: 谷村新司

text: 2008年8月27日、「ロード・ソング」（avex ioから5枚目）のMaxiシングルをリリース。


title: 谷村新司

text: 2008年12月10日、「十三夜／マカリイ」（avex ioから6枚目）のMaxiシングルをリリース。


title: 谷村新司

text: 2009年2月4日、「桜は桜／夢になりたい」（avex ioから7枚目）のMaxiシングルをリリース。


title: 谷村新司

text: 2012年2月18日、「風の子守唄〜あしたの君へ〜」（avex ioから8枚目）のMaxiシングルをリリース。


title: 谷村新司

text: 2012年7月18日、「はじまりの物語／伴奏」（avex ioから9枚目）のMaxiシングルをリリース。


title: 谷村新司

text: 2013年、毎日芸術賞・芸術選奨文部科学大臣賞（大衆芸能部門）を受賞。


title: 谷村新司

text: 2015年、紫綬褒章を受章。


title: 谷村新司

text: 他


title: 谷村新司

text: その独特な風貌と歌い方（特にソロ）でものまねタレントの格好のネタとなっており、谷村のものまねをする芸人は多い。ただし、非常に落ち着いた歌い方になっているソロになってからの谷村はもちろんのこと、堀内のものまねをするタレントとともに「全盛期のアリス（の谷村）」のものまねもよくされていた。しかし、2009年にアリスが再始動したために「現在のアリス（としての谷村）」のものまねに切り替えたものまねタレントも多い。


title: 御家門

text: 御家門（ごかもん）は、名家の一族を指す。単に家門ともいう。


title: 御家門

text: 江戸時代においては、親藩の中で、特に徳川将軍家の一族および徳川家康の兄弟の家系の大名家、旗本家を指していう。御家門は家康の元の姓である松平姓を名乗ることを許された。御家門筆頭の越前松平家をはじめとして、御家門の多くは幕府の役職につくことはなく（江戸時代初期や幕末、一時期の越智松平家は例外）、将軍家の一門としての格式を重んじられた。


title: 御家門

text: 文部科学省検定済みの歴史教科書には、越前家と会津家のみが、御家門として掲載されている。


title: 御家門

text: また、加賀藩前田家、福岡藩黒田家、鳥取藩池田家、岡山藩池田家など将軍家との姻戚関係の強い大名家は御家門に準ずる扱いを受け、扁諱、松平姓、替紋葵の紋などを下賜された。


title: 御家門

text: ただし、徳川姓を名乗った御三家・駿河徳川家・御両典・御三卿は御家門とは別格の扱いであった。


title: 日長駅

text: 日長駅（ひながえき）は、愛知県知多市日長にある名鉄常滑線の駅である。駅番号はTA15。


title: 日長駅

text: （数年間は委託された女性が駅舎で切符を販売していた)


title: 日長駅

text: 2面2線の相対式ホームを持つ地上駅で無人駅。ホームはやや湾曲している。知多市の統計によると、近年の1日平均乗降人員は下表のとおりである。


title: 日長駅

text: 太田川駅から海側の車窓に見える工場群は、この駅周辺で終わる。


title: 矢沢透

text: 矢沢 透（やざわ とおる、1949年2月6日 - ）は、神奈川県横須賀市生まれのミュージシャン。フォークグループアリスのドラマー。柳家金語楼に似ていたことから「キンちゃん」の愛称で親しまれた。所属事務所はカロスエンターテイメント。


title: 矢沢透

text: 中学2年でドラムを始め、1965年、ジャズトランペット奏者中野彰のバンド・ボーイに応募して採用され、高校を退学し上京。


title: 矢沢透

text: 1966年、17歳のジャズ・ドラマーとしてデビュー。


title: 矢沢透

text: 1968年、渡辺プロに所属し、ザ・ピーナッツや布施明らのバックバンドをつとめた。


title: 矢沢透

text: 1970年、東京を拠点に活動するプロのソウルバンド「ブラウン・ライス」のゲストドラマーだった矢沢は、1970年の米国ツアーにて関西のフォークシンガーでロック・キャンディーズの谷村新司と出会って意気投合し、帰国後にはプロのフォークグループとしてともに活動することを約束する。1971年12月25日に谷村と堀内孝雄で西心斎橋2丁目にあるビジネスホテル・大阪帝国ホテルの一室にて、矢沢が合流することを前提に「アリス」を結成。翌1972年3月5日、シングル「走っておいで恋人よ」でデビュー。同年5月5日、矢沢が正式に合流し、晴れて現在のアリスになった。


title: 矢沢透

text: デビュー当初のアリスは、商業的には鳴かず飛ばずの低迷状態が続いていた。そのため、ドラムスの代わりに手軽に運べるコンガを持ち運びながら、メンバーとマネージャーだけで全国各地を回って地道なステージをこなしていた。


title: 矢沢透

text: アリスの代表曲の多くでは、作詞を谷村、作曲を堀内と谷村、編曲を矢沢が担当している。しかし、アルバムには矢沢の作曲した曲も少なくなく、スタジオでは自作曲のヴォーカルも務めた。ライヴではドラムスのみならずピアノの演奏を担当することもある。


title: 矢沢透

text: アリスでの活動後期、各メンバーがソロ活動を活発化させる中、矢沢も全曲オリジナルのソロ・アルバム『バラエティ・ツアー』をリリースした。


title: 矢沢透

text: 1981年にアリスが解散した後、ジョン・スタンレー (John.J.Stanley) （ヴォーカル。のちに八神純子の夫となる。）や鷺巣詩郎（キーボード）とともに、ユニット「BLEND」として活動していた。


title: 矢沢透

text: 「BLEND」解散後、六本木にて串焼き屋、神保町にてギターショップを経営しつつ、アリスの単発的な活動再開が三度あり、2000年、2005年、2009年にはNHK紅白歌合戦にも出場している。また、2008年にリリースされた谷村のソロアルバムではアリスの曲「明日への讃歌」がセルフカバーされており、その録音に堀内とともに参加したことが翌2009年の再活動につながった。


title: 矢沢透

text: 2011年より、ギタリストの住出勝則（元シグナル）、滝ともはると3人でグループ「HUKUROH」を結成。アリスの初期を彷彿させるコンガのリズムでサウンドの芯を支えている。


title: 御連枝

text: 御連枝（ごれんし）は、貴人の兄弟を指した敬称。根幹を同じくする枝々が連なっている様子を表した「連枝」がその語源。歴史的には以下の意味を持つ。


title: 御連枝

text: 広義には、天皇家・将軍家・大名家など高貴な支配階級の顕職を世襲する権門において、当主の兄弟のうち仏門に入らずに特に取り立てられて一家を興した者、およびその者を祖とする家系をいう。天皇家からの宮家、徳川将軍家からの御三家・御両典・御三卿、藩主家からの支藩家などがこれにあたる。いずれの場合も、本家筋に嗣子を欠く場合にはそれを継承することもあり得る存在として知られた。


title: 御連枝

text: 狭義には、江戸時代に御三家からさらに分家して立藩した親藩大名家を指して特にこう呼ぶことがあった。


title: 御連枝

text: またこれとは別に、浄土真宗では東西本願寺の門主に連なる家系の一族・一家衆のことを特にこう呼ぶことがあった。


title: 山下真司

text: 山下 真司（やました しんじ、1951年12月16日 - ）は、日本の俳優、タレント。血液型はB型。身長183cm。フロム・ファーストプロダクション所属。


title: 山下真司

text: 山口県下関市出身。下関市立下関商業高等学校卒業、中央大学文学部中退。


title: 山下真司

text: 1975年に文学座附属研究所に入所し、卒業後に劇団NLTに入団。それまでは六本木のクラブでアルバイトをしていた、また東大の生協食堂で飯炊きのアルバイトをしていたこともあった。


title: 山下真司

text: 二度のテスト出演の後1979年の『太陽にほえろ!』にレギュラー出演、スニーカー刑事役で注目される。山下は2007年のインタビューで、今でも一度目のテスト出演の際の台詞を覚えているが、2度目のテスト出演の台詞は全く覚えていないと話した。2002年からのケータイ刑事シリーズでは、太陽にほえろ!での役名である五代潤と同じ名前でレギュラー出演した。


title: 山下真司

text: 『スクール☆ウォーズ』では主役の熱血教師を演じ、同番組は最高視聴率20%を超すヒット作品となり、「俺はこれからお前たちを殴る」の台詞が流行した。以後、様々な番組でこの作品のパロディを披露。中でも山下自身が出演していたドラマ『富豪刑事』（第1シリーズ）の第9話では松村雄基や岩崎良美もゲスト出演するなど、ほぼ全体を通してパロディが行われており、近年では『獣電戦隊キョウリュウジャー』にてこのセリフとともに怪人を拳型のオーラで攻撃するというパロディも披露した。


title: 山下真司

text: また、料理紀行番組『くいしん坊!万才』では9代目くいしん坊として全国各地を歩いていたこともあり、担当年数4年間は松岡修造に破られるまで歴代トップであった。


title: 山下真司

text: 義理の息子は俳優の森部達也。山下が1988年に結婚した際の妻の連れ子であったが2008年に心不全で亡くなっている。また森部自身は俳優でタレントの羽賀研二との親交があったとされている。


title: 山下真司

text: 2014年1月19日放送分の「キョウリュウジャー」にてキョウリュウシルバーに変身したことで戦隊ヒーローを演じた俳優としての最年長記録を更新したが、その記録は2年後の『手裏剣戦隊ニンニンジャー』で笹野高史によって更に更新された


title: 日奈久温泉駅

text: 日奈久温泉駅（ひなぐおんせんえき）は、熊本県八代市日奈久塩北町2994番地にある肥薩おれんじ鉄道線の駅。


title: 日奈久温泉駅

text: 駅周辺は日奈久地区の住宅街になっているほか八代市でも数少ない観光地（日奈久温泉街）に立地する駅であるため、通学客や観光客などの利用者は比較的多い。そのため国鉄・JR九州時代は一部の特急列車が停車し、肥薩おれんじ鉄道に移管されてからも一部の臨時列車、貨物列車以外の全ての列車が停車する主要駅の一つである。開業時の地名（葦北郡日奈久村）が由来である。


title: 日奈久温泉駅

text: 「日奈久」の地名は古くからあるが、由来はよく分かっていない。『肥前国風土記』には「景行天皇がこの地の火流（ひながれ）浦（もしくは比奈賀（ひなが）浦）から船出した」とあり、「火流」や「比奈賀」が転じて「日奈久」になったという説がある。また、元来この地には琉球や新羅との交流が盛んだったことや琉球（名護）からの移民が多かったことから、沖縄方言または国頭方言で「名護」を意味する「なぐ」が訛ったとの説や朝鮮語が語源という説もある。


title: 日奈久温泉駅

text: 日奈久地区の住民団体「日奈久おきん女会」が管理する有人駅で木造駅舎を持つ。この木造駅舎は1923年の開業当時に建築されたもので、現在もほとんど改修されずに当時のままの状態で使用されており、肥薩おれんじ鉄道では最古の駅舎である。温泉観光地にある駅のため、広い待合室を有する。駅係員は駅業務のほか、日奈久温泉街の観光案内も行っている。


title: 日奈久温泉駅

text: 駅構内は複合式2面3線で、鹿児島本線だった頃は一部の優等列車が停車したほか旧2番線を使用した当駅折り返しの列車も数本設定されていた。しかし、2004年に肥薩おれんじ鉄道に経営移管された際に旧2番線は使用停止となって出発信号機を横に向けており、実質単式ホームの2面2線となっている（佐敷駅や折口駅も同様）。有人駅である。トイレは改札内・外にある。


title: 日奈久温泉駅

text: 国鉄・JR九州時代は待合室内に鉄道小荷物窓口やキヨスクが設置され、売店では駅弁販売も行われていたが、手荷物窓口は1986年に、キヨスクも2004年に肥薩おれんじ鉄道に経営移管された際に閉鎖となり撤去された。1975年から2004年までは特急停車駅であったが、国鉄時代からみどりの窓口や自動券売機は設置されず、駅係員は特急券、乗車券とも出札窓口で常備券や補充券を発売していた。肥薩おれんじ鉄道への経営移管後も有人駅として残り、JR時代の出札窓口をそのまま使用して乗車券や定期券を発売している。


title: 日奈久温泉駅

text: 鉄道小荷物窓口跡は大型の掲示板で塞がれ、店舗跡地には自販機コーナーが設けられている。現在も当時の窓口の一部や店舗の基礎部分が僅かに残っている。


title: 日奈久温泉駅

text: 肥薩おれんじ鉄道に移管された際、八代発の朝8時台の1本のみ当駅で折り返していたが、2009年3月14日のダイヤ改正で隣の肥後高田折り返しに短縮され、当駅始発列車は消滅した。ほとんどの列車（貨物列車、臨時列車は除く）は駅舎側の1番線に発着し、列車交換がある時のみ2番線にも発着する。


title: 日奈久温泉駅

text: 周辺は住宅や商店が立ち並んでいる。南側は日奈久温泉の中心街で温泉施設・旅館・商店・住宅などが密集している。


title: 日奈久温泉駅

text: また、産交バスの日奈久駅前バス停が国道上にあり、八代駅方面と日奈久温泉・二見方面などを結ぶ路線などが発着している。かつては駅前から温泉街まで直行乗合馬車が列車の発着に接続する形で運行されていた。この馬車は日奈久温泉の名物として知られ、地元住民や観光客に長く親しまれてきたが、諸般の事情から1984年に運行が廃止された。営業末期は土休祝日や観光シーズンの特急列車発着時を中心とした運行となっていた。そのため国鉄・JR時代は「わたしの旅」用の「懐かしい乗合馬車のある駅　鹿児島本線日奈久駅」の駅スタンプが2004年まで設置されていた。この乗合馬車については肥薩おれんじ鉄道の経営移管後も温泉への観光誘致のため八代市議会や商工会議所などで運行の復活について度々話し合いが行われているが、復活には至っていない。詳しくは日奈久温泉を参照。


title: 日奈久温泉駅

text: 日奈久温泉駅前 - 駅前を通る国道3号線上にある。


title: 日奈久温泉駅

text:
1日平均乗車人員及び乗降人員は以下の通り。
※臨時快速「おれんじ食堂」の隣の停車駅は列車記事を参照のこと。
※（▲）：土休日のみ運転


title: エコエコアザラク

text: 『エコエコアザラク』 は、古賀新一による日本のホラー漫画作品。また、これを原作としたテレビドラマ、映画も繰り返し製作された。また古賀自身の原動画による「止め画」と「動画」を混合したアニメ風の作品も製作された。


title: エコエコアザラク

text: 黒魔術を駆使する若い魔女・黒井ミサ（くろいミサ）を主人公とし、ミサに関わる奇怪な事件、人々の心の闇を描く。原作の黒井ミサは、善人であれ悪人であれ場合によっては人を平気で惨殺する非情な魔女として登場、特に自分に対する性犯罪者に対しては容赦ない場面がたびたび描かれた。


title: エコエコアザラク

text: ミサは魔女としての残忍さと普通の中学生（続編では高校生）としての可愛らしさを併せ持つ得体の知れないキャラクターであるが、回が進むにつれ、比較的明るい性格の娘へと変化していった。当初は怪異を起こす「加害者」としての立場が多かったが、連載後半では怪事件に巻き込まれる「被害者」になることも多くなった。しかし、基本的には邪悪さを隠し持ったダークヒロインであった。


title: エコエコアザラク

text: 黒井ミサが唱える呪文は、バスク語に由来するウイッカの典礼聖歌の一つ「エコエコアザラク エコエコザメラク エコエコケルノノス エコエコアラディーア」（, Eko, Eko, Cernunnos, Eko, Eko, Aradia!）などである。


title: エコエコアザラク

text: 秋田書店発行の『週刊少年チャンピオン』にて1975年9月1日号から1979年4月9日号まで連載するロングヒットとなった。単行本は全19巻。角川書店から文庫版全10巻が出ている。


title: エコエコアザラク

text: 『ブラック・ジャック』（手塚治虫）、『ドカベン』（水島新司）、『750ライダー』（石井いさみ）等と並んで、同誌の黄金期を支えた連載漫画作品の一つであり、『ブラック・ジャック』の「魔女裁判」という話では、間接的に本作品を意識したと思われるコマが存在している。


title: エコエコアザラク

text: 1980年代には『月刊少年チャンピオン』にて「魔女黒井ミサ」「魔女黒井ミサ2」として高校生編を連載、さらに1993年からは同じく秋田書店のホラー漫画誌『サスペリア』に居を移し、「エコエコアザラク II」を連載。


title: エコエコアザラク

text: 2009年5月28日発売の『週刊少年チャンピオン』第26号にて、週刊少年チャンピオン創刊40周年記念企画として30年ぶりの同誌登場となる読切新作が掲載された。


title: エコエコアザラク

text:
本作は上記の通り、主人公黒井ミサの特異なキャラクター性によって成立している。黒井ミサのキャラクター、設定は原作、映像作品を跨ぎ複数のバリエーションがある。
ここではその原作版準拠の基本設定を中心に代表的な物を紹介する。ミサが使う魔術の呪文は、原作、映像版ともに基本的には実在の魔術の呪文をそのまま、あるいは一部改変した物が使用されている。


title: エコエコアザラク

text:
前述の『エコエコアザラク エコエコザメラク エコエコケルノノス エコエコアラディーア』の呪文以外にも、
といった呪文が代表的な物であり、これらは全て実在の魔術儀式でも使われている物で、また複数のシリーズにおいて使用されている。効果はシーンによって違うが、主に原作、映像版ともに反撃、報復、ミサの危機脱出のために使われ自発的な危害を加えるために使われることは少ない。


title: エコエコアザラク

text: なお、実在するこれらの呪文はなんら有害な意図を持った呪文ではないことを付け加えておく。


title: エコエコアザラク

text: 1995年公開。監督は佐藤嗣麻子。音楽は ALI PROJECTの片倉三起也。SFXスーパーバイザーに白組の山崎貴。エコエコアザラク初の映像作品。ゆうばり国際冒険・ファンタスティック映画祭ヤング・ファンタスティック・グランプリ部門南俊子賞（批評家賞）受賞。


title: エコエコアザラク

text: ラブストーリーの監督を希望する佐藤により、ほのかな恋愛要素が重視された。


title: エコエコアザラク

text:
本作において、ミサがロケットに入れた何者かの遺髪に語りかけるシーンがあるが、これは後述の『エコエコアザラクII-BIRTH OF THE WIZARD』のある登場人物の物である。が、それだけでなく、このシーンが後発のある作品にも影響を与えている。
1996年公開。監督は佐藤嗣麻子。音楽は ALI PROJECTの片倉三起也。SFXスーパーバイザーに白組の山崎貴。


title: エコエコアザラク

text: 黒井ミサが魔女として目覚める原因を描いた作品。続編ではあるが、前作より時系列では過去にあたる。本作はシリーズで最初の『魔女ではなかった頃の黒井ミサ』が描かれた作品である。そのためミサ自身は前作より活躍しなくなったものの、より緊迫感のあるスリリングなアクションを見せる和製ターミネーター的作品となっている。また本作で重要な役を演じた白鳥智恵子は、のちのTVシリーズにも別の役で出演している。


title: エコエコアザラク

text: 1997年公開。監督は上野勝仁。音楽は鈴木大介。物語はテレビシリーズの後日談的位置付けになっている。


title: エコエコアザラク

text: 本作において、ミサが登場人物の木下亜夜に『大切な人の遺髪』の入ったロケットを托すシーンがある。これは前述の劇場版1作目『エコエコアザラク-WIZARD OF DARKNESS』での描写を意識したシーンである。しかしこれはただのオマージュではなく、主演者は違っても本作が後述のTVシリーズから繋がっているとも前述の映画2作から繋がっているとも取れるようにするための、両方のファンに配慮した演出である。


title: エコエコアザラク

text: このことから、前述の劇場版2本と後述のTVシリーズとはある種のパラレルワールド扱いであることがわかる。


title: エコエコアザラク

text: また、本作はシリーズ中ミサが最も激しいアクションを見せ、ストーリーもシリーズ中最もヒロイックな内容となっている。TVシリーズ終盤と同じく、クトゥルフ神話へのオマージュ色が強い。


title: エコエコアザラク

text: 本作は趙方豪の遺作となった。


title: エコエコアザラク

text: 2001年4月28日公開。監督は鈴木浩介。


title: エコエコアザラク

text: 『クリスマス・イヴ』に続くギャガ・コミュニケーションズと東映ビデオの共同製作映画「デジタル・シネマ・プロジェクト」の2弾で、加藤夏希の映画初主演作品。本作でミサ役を演じた加藤は、原作者古賀新一が最も気に入っているとするミサ役女優であり、本作製作以前は佐伯日菜子に対して同様の発言をしている。


title: エコエコアザラク

text: また、本作は設定を一新しBIRTH OF THE WIZARD同様、ミサの魔女覚醒以前の物語とされているためシリーズ中唯一ミサが直接魔術を使う描写がない。これ以降、映画シリーズは設定リセットと仕切り直しを繰り返していくこととなる。


title: エコエコアザラク

text: クリスマス・イヴと同様、撮影にはHDCAMの30Pモードが使用され、デジタル処理が制作当時の最高画質で行われている。


title: エコエコアザラク

text: 2006年12月公開。監督は太一。脚本：天野裕充、太一。音楽ディレクター：中川孝。


title: エコエコアザラク

text: 本作は前述の映画シリーズや、後述のTVシリーズとの明確な繋がりは不明である。が、過去のTVシリーズなどへのオマージュ的なシーンも複数観ることが出来る。


title: エコエコアザラク

text: 当初、ミサの服装は旧映画版と同じく普通の黒い制服のはずであったが、主演の近野成美によると衣装担当者のアドリブにより、当初はなかった黒いレース・フリルが手製で付け加えられることで所謂『ゴスロリ』風の特異な衣装となった。


title: エコエコアザラク

text: また、本作では映像作品としては初めて『首筋のカエルの手のような痣』『顔をくしゃくしゃにして殴られた顔を元に戻す』といった原作版の有名シーンへのオマージュ描写がある。アイスクリームの食べ方がわからないなど、まるでミサが人間ではないかのような描写もあり、ミサ自身のキャラクターも、シリーズ中最も抑揚がない。呪文詠唱にも他のシリーズと違い、エコーが使われず抑えめの演出がされている。さらに他シリーズのミサと違い、剣ではなく銀色の杭のような針状のアイテムを魔術道具として使用しており、自身の髪の毛から変化させているような描写もある。それ以外にも『聖獣ドルギガの涙』なるダウジングツールも使用している。


title: エコエコアザラク

text:
本作は近野成美、梅澤詩音以外にもavex製作の『平成仮面ライダーシリーズ』に縁がある俳優達が多数出演していることも特徴である。特に主演者の一人である梅澤詩音を活かしたある仕掛けがある。
2006年12月公開。監督は太一。脚本：天野裕充、太一。音楽ディレクター：中川孝。
2011年製作。監督・脚本は原作者の古賀自身が務め、監督補に山口ヒロキを迎えた。


title: エコエコアザラク

text:
「ファースト・エピソード」の名の通り、ミサが初めて黒魔術と出会い魔術師として目覚める課程を描く。
テレビ東京で1997年2月1日から5月31日まで、テレビ大阪で1997年10月2日から1998年4月1日までギャガ・コミュニケーションズ製作、円谷映像制作で放送された。


title: エコエコアザラク

text: 佐伯日菜子演じる黒井ミサは最高のハマリ役と言われ、視聴率は深夜2時の放送としては異例の高視聴率を記録した。全26話。テレビ東京版は神戸連続児童殺傷事件の影響により18話で打ち切りとなったが、事件の犯人逮捕後に放送が開始されたテレビ大阪と地方局で番販された際は最終話まで放送された（実質裏送り放送に近い構成）。


title: エコエコアザラク

text: また、1・2話の脚本を執筆した小中は後に「ああいう事件が起こると、それまで楽しんでいた人まで「不謹慎だ」という意識ができてしまう。でも『エコエコアザラク』みたいな番組を深夜にわざわざ見て抗議する人ってなんなんだって思う。文句言うために見てるのか。レンタルビデオでホラー借りてる人の名前を警察がチェックしたり。危機感を持ちましたね」と語っている。


title: エコエコアザラク

text: BGMは当初、ALI PROJECTの片倉三起也作曲の映画版での曲を流用していたが、後半は鈴木大介のものが使用されるようになる。放送後のビデオソフト化にあたり、流用曲使用部分を鈴木大介のものに差し替えている。


title: エコエコアザラク

text: 本作はシリーズ中でも特に黒井医院とサトルの登場やミサのアルバイトなどの数々の原作オマージュを行っている。またエピソード自体も『顔』『復讐』などの原作から原案を引っ張ったものが存在する。


title: エコエコアザラク

text: 全体は3話1部構成で3話ごとにストーリーが変化していくといった独特の構成となっている。その間、13話の『二年前』と23話の『最後の晩餐』のみ、魔女になる前のミサの過去を描くエピソードとなっており、関西地方での再放送時でのみ観ることが出来た。映像ソフトでは、1 - 13話に「THE SERIES」、14 - 26話に「THE SECOND」のサブタイトルが付けられている。


title: エコエコアザラク

text: 過去の劇場版二作とはパラレルワールドの関係にある。


title: エコエコアザラク

text: シリーズ後半からはクトゥルフ神話に絡んだエピソードも登場しており、そのことがのちの劇場版IIIにも繋がっている。


title: エコエコアザラク

text: また本作ではミサの数々の魔術アイテムが登場する。以下代表的な物を挙げる。


title: エコエコアザラク

text:
参照
第13話「二年前」と第23話「最後の晩餐」はレンタルビデオ版には未収録で、レーザーディスク版、DVD版のみに収録されている。この2作品では、かつて円谷プロダクション製作の『帰ってきたウルトラマン』で主人公・郷秀樹を演じた団時朗と同作品のヒロイン・坂田アキ役の榊原るみがミサの両親を演じている。


title: エコエコアザラク

text: テレビ東京で2004年1月6日から3月30日まで、テレビ大阪で2004年1月10日から4月3日まで全13話が放送された。エイベックス・グループ製作・円谷エンターテインメント制作


title: エコエコアザラク

text: 本作ではミサが服装がこれまでとは大きく異なり、セーラー服ではなく今風の黒いブレザー制服を着用している。


title: エコエコアザラク

text: 当初企画時では映像版としては初の原作連載初期の中学生時代のミサを再現するはずであり、そのため当初の設定画ではかなり幼いイメージのミサで新バージョンの衣装がデザインされていた。また本作で主演の上野なつひが2役を演じた「四方田千砂」と、ミサが持ち歩くぬいぐるみ型カバンの「ビケちゃん」はシリーズ構成の脚本家小中千昭が過去に担当した作品に複数回観られた名前である。そのうちの『ビケちゃん』は、当初『ウルトラセブン』の『カプセル怪獣』のように、ミサ不在時にミサの代わりに戦う使い魔になるというアイデアもあった。


title: エコエコアザラク

text: 本作ではかなり派手な光線技のような魔法も登場している。さらに6話にてミサが唱えた呪文には、『ハリーポッターシリーズ』に出て来る呪文が一部変形されてパロディ的に使用されている。他にも、アサメイの柄を長くして『魔法少女』のようなバトンアクションをさせる、といったユニークなアイデアも存在したようである。


title: エコエコアザラク

text:
本作の終盤では、都市伝説として『30年前の黒井ミサ』の存在が語られる。これは映像版としては初めて原作との繋がりの可能性が示唆されたシーンである。またそれだけでなく、黒井ミサの顔が時代によって変わっている、と語られるシーンがあるがこれは本作内だけのドラマとしての話だけでなく、黒井ミサという一人のキャラクターを主演者を変えながら描き続けて来たこのシリーズの特徴を逆手に取った、ある種のお遊びともサービスとも取れる仕掛けで解釈次第で、原作とも全てのシリーズとも本作を繋げることが出来る。シリーズ後半に登場した実体を失った黒井ミサの精霊として描かれた姿も、旧作の黒いセーラー服を着たミサの顔がボカされている、といった思わせぶりな物になっている。
参照 宇宙船YEAR BOOK 2005


title: 松村雄基

text: 松村 雄基（まつむら ゆうき、本名；松村 憲幸、1963年11月7日 - ）は、日本の俳優である。オールスターズ・カンパニー所属。身長178cm、体重63kg。


title: 松村雄基

text: 東京都文京区出身。「どこか遠くの世界のようだった」と思って元々俳優にはあまり興味がなかったが、中学生時代、同級生の母親から旧知の芸能事務所社長を紹介されたことが縁で芸能界入り。中学3年から高校1年の2年間「劇団俳小」のタレント育成コースで演技の基礎を学んだ後、東京都立板橋高校在学中に、テレビドラマ『生徒諸君!』の沖田成利役でデビュー。


title: 松村雄基

text: 1984年放送の『少女が大人になる時 その細き道』で大映テレビドラマの初レギュラー。以後『不良少女とよばれて』『スクール☆ウォーズ』とレギュラー出演が続き、1980年代には大映ドラマの常連男優として活躍し、「主人公との相性が良く、一見不良だが、根の暖かいキャラクター」を演じることが多かった。松村を自分のドラマに起用した大映テレビプロデューサーの春日千春はその起用理由について「目が気に入ったとしか言いようがない」と話している。TBS土曜9時枠の連続ドラマではスクール☆ウォーズの他『ポニーテールはふり向かない』、TBS火曜20時台の『不良少女とよばれて』『乳姉妹』、フジテレビ水曜20時台の『花嫁衣裳は誰が着る』が代表作で、大映ドラマの三つ全ての枠に出演していた。


title: 松村雄基

text: 1981年に CBS・ソニーからレコードデビュー。しばらく歌手活動を休止してたが、2006年に歌手(ライブ)活動を再開。2013年に26年ぶりのオリジナルアルバムをリリース。2014年現在、東京と大阪を中心に精力的なライブ活動を続けている。


title: 松村雄基

text: 剣舞家であり、書家でもある。30歳の時に五月女玉環に弟子入りし、書を始めた。第17回東京書作展（東京新聞社主催）にて内閣総理大臣賞受賞。


title: 松村雄基

text: 2015年にはデビュー35周年を迎える。


title: 大地真央

text: 大地 真央（だいち まお、1956年2月5日 - ）は、日本の女優。元宝塚歌劇団月組トップスター。


title: 大地真央

text: 戸籍名: 森田 真裕美（もりた まゆみ）、旧姓: 多田（ただ）。兵庫県洲本市出身。身長166センチ、血液型B型。愛称は真央、マミ。


title: 大地真央

text: 外国航路船長職・陸軍軍人などの経験をもつ父と横浜市出身の母のもと、三人姉妹の末子として出生。4歳から日本舞踊を始める。


title: 大地真央

text: 洲本市立洲本第二小学校を卒業、洲本市立洲浜中学校に進学。同校在学中に、ひょんなことから舞台に立ち、その面白さから芸能活動を希望するようになり、父に相談するも猛反対されてしまう。しかし、「宝塚歌劇団なら軍隊なみに規律が厳しいから、ためになるのではないか」との父の軍隊時代の友人の進言があり、受験を許された。また、いとこにはコマ・スタジアムの社長だった白川公一がおり、毎年「宝塚カレンダー」が送られてきていた。


title: 大地真央

text: 数か月の受験レッスンを受け、49人中42番目の成績で一発合格。中学卒業後1971年、宝塚音楽学校に入学。


title: 大地真央

text: 1973年、59期生として宝塚歌劇団に入団。芸名の「真央」は幼い頃から考えていたもので、「大地」は長姉の提案だったという。星組公演『花かげろう／ラ・ラ・ファンタシーク』で初舞台を踏む。宝塚入団時の成績は49人中25番。同期に平みち・姿晴香・四季乃花恵（笹本玲奈の母）・山城はるか・未沙のえる・湖条千秋らがいる。現役では専科所属の一樹千尋がいる。


title: 大地真央

text: 翌年4月、月組に配属。新進男役スターとして早くから注目される。


title: 大地真央

text: 1973年、ラジオ番組『MBSヤングタウン』（毎日放送制作）土曜日公開放送（司会: 桂三枝〈現・六代目桂文枝〉）のアシスタントを務める。


title: 大地真央

text: 1975年、サンミュージックプロダクションのマネージメント協力のもと、アイドルとして『悲しみのアイドル』（日本コロムビア）のレコードリリース・テレビ・CM出演など活動（劇団内のオーディションで決まった約1年半の期限付き活動）を行ってきた。この時のキャッチフレーズは「まぶしいアイドル 太陽の19歳」。活動当初はあまり注目も集まらなかったために、レコードセールスなどは芳しくなかった。その後歌手としての活動は自然消滅している。


title: 大地真央

text: 舞台では、1976年、『ベルサイユのばらIII』の小公子（役代わり公演ではフェルゼン役）など目立つ役どころを務めるようになる。また新人公演の主役を多数務める。


title: 大地真央

text: 1980年、当時の月組トップ兼副組長の榛名由梨のもと二番手男役になる。


title: 大地真央

text: 1981年の本公演『新源氏物語』では日程中数日間主役・榛名にかわり光源氏を演じた。


title: 大地真央

text: 1982年、『あしびきの山の雫に』で大津皇子を演じる。同公演では入団1年目の黒木瞳が相手役の石川郎女役に大抜擢され、併演のショーでも大地と組んだ。榛名の専科異動に伴い、『愛限りなく/情熱のバルセロナ』で月組トップスターの座に就く。トップ娘役には黒木が就任したが、『愛限りなく』（『春琴抄』）では若手娘役：春風ひとみが相手役となり、『情熱のバルセロナ』ではベテラン女役スターの条はるきも黒木と並び別格スターとして大地の相手役をつとめた。


title: 大地真央

text: 1984年、自ら劇団に企画を提案し『ガイズ&ドールズ』日本初演でスカイ役を演じた。1985年9月1日に『二都物語/ヒートウェイブ』で黒木と共に退団。以後は女優としてミュージカルなど舞台を中心に活躍をしている。特に『風と共に去りぬ』のスカーレット役・『マイ・フェア・レディ』のイライザ役が当たり役として知られる。イライザ役については、2010年の博多座、中日劇場、東京公演にて卒業。


title: 大地真央

text: 2010年の『マイ・フェア・レディ』博多座公演初日では、東宝ミュージカル主演2300回を達成し、10月29日には『マイ・フェア・レディ』の主演600回を達成した。


title: 大地真央

text: 私生活では舞台『風と共に去りぬ』他で共演が多かった松平健と1990年に神前結婚したものの、2004年に離婚。


title: 大地真央

text:
2007年、インテリアデザイナー森田恭通とは再婚。3月14日、ファンクラブの公式ホームページにて婚約を発表。大地よりも12歳年下でインテリアデザイナーとして、東京・大阪・他ニューヨークや香港などにあるレストランやバーの店内のデザインをあまた手がける森田との婚約は多方面から祝福され7月25日、フランス・シャンパーニュ地方の教会で挙式。日本に帰国後=都内某所にて、関係者を招待した結婚披露パーティーを開催。その中には、大地を芸能界のママと慕う神田沙也加も出席した。1973年
1974年
1975年
1976年
1977年
1978年
1979年
1980年


title: 大地真央

text:
1981年
1982年
1983年
1984年
1985年1986年
1987年
1988年
1989年
1990年
1991年
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1993年
1994年
1995年
1996年
1997年
1998年
1999年
2000年
2001年
2002年
2003年
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
2009年
2010年
2011年
2012年
2013年
2014年
2015年
2016年
2017年
表記説明:


title: 高尾駅 (岐阜県)

text: 高尾駅（たかおえき）は、岐阜県本巣市根尾高尾にある樽見鉄道樽見線の駅である。


title: 高尾駅 (岐阜県)

text: 単式ホーム1面1線の無人駅である。


title: 高尾駅 (岐阜県)

text: 小さな待合所がホーム上に置かれている。また、駅入り口付近に簡易水洗便所がある。


title: 日当駅

text: 日当駅（ひなたえき）は、岐阜県本巣市日当にある樽見鉄道樽見線の駅である。


title: 日当駅

text: 単式ホーム1面1線の地上駅である。無人駅である。


title: 日当駅

text: 小さな待合所がホーム上に置かれている。


title: 日当山駅

text: 日当山駅（ひなたやまえき）は、鹿児島県霧島市隼人町内にある、九州旅客鉄道（JR九州）肥薩線の駅である。「ほたる駅」の愛称がある｡


title: 日当山駅

text: 単式ホーム1面1線を地上駅。無人駅。駅舎は解体されているため、存在しない。駅舎の代わりに、非常に長い待合所の建物がある。


title: 日当山駅

text: 駅の正面（東側）には住宅街が広がり、日当山温泉に続いている。駅の裏手（西側）には山が迫り、山裾に天降川の水を引いた宮内原用水路が流れる。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 交響曲第4番ヘ短調 作品36は、チャイコフスキーが1877年から翌1878年にかけて作曲した交響曲。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 1877年にヴェネツィアを訪れたチャイコフスキーは、当地の風光明媚なスキャヴォーニ河岸にあるホテル・ロンドラ・パレス（当時はホテル・ボー・リヴァージュという名であった）にてこの曲を書き上げた。ホテルの壁面には「ロシアの偉大な作曲家、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーが、1877年12月2日から16日まで滞在し、ここで4番目の交響曲を作曲した」と彫られた碑文が掲げられている。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: この時期、メック夫人がパトロンになったことにより、経済的な余裕が生まれた。これによってチャイコフスキーは作曲に専念できるようになり、これが本作のような大作を創作する下地となった。このことに対する感謝の意を表して、本作はメック夫人に捧げられた。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: なお、1878年3月1日づけ（ロシア暦、同2月17日付）の有名な手紙の中で、チャイコフスキーはメック夫人にあてて、この交響曲のプログラムに関する説明を試みている。この手紙は、交響曲第4番についてのみならず、彼の創作全般についての示唆を与えてくれる、貴重なものである（外部リンク参照）。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 初演は1878年2月10日（旧暦。新暦では2月22日）サンクトペテルブルクにて、ニコライ・ルビンシテインの指揮により行われた。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 4つの楽章による古典的な構成だが、第1楽章が比較的長い。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 演奏時間は約42分。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: ソナタ形式とは言っても同時代のブラームスの交響曲と比べれば、かなり自由な構成をとっている。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 曲頭のホルンとファゴットのファンファーレのモチーフは全曲の主想旋律となる。このファンファーレは運命のファンファーレとも呼ばれ、本楽章の展開部以降にしばしば登場する。楽章終盤では立て続けに登場し、楽章終結に向けて大いに曲の緊迫感を高めていく。また第4楽章の終盤にもそっくり再来して曲の雰囲気を一転させることになる。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 序奏部のあとは、暗く悲劇的な第1主題が弦で提示され提示部が始まる。第1主題の確保は木管楽器を中心とした楽節で行われる。ティンパニーが登場すると第1主題の提示・確保部分は終了し、続いて第1主題による経過部分に入る。経過部は第1主題の断片を低音弦楽器、木管楽器が繰り返し、徐々に盛り上がっていく。やがてオーケストラのトゥッティで第1主題が奏されて最初のクライマックスを築く。続いて木管楽器による少しおどけた感じの第2主題が現れる。この主題は弦楽器に引き継がれて安定した感じとなる。さらに推移主題が弦に現れて大きく発展し、独特のリズムを持ったコデッタになだれ込み、明るく大きなクライマックスを築く。だが低音弦楽器が奏するくらい音色が直ぐに優勢になり、冒頭のファンファーレが登場し、そのまま展開部になだれ込む。展開部はまず第1主題により進み展開される。やがてファンファーレの旋律も加わると、ファンファーレ旋律と第1主題の展開より、曲は激しいクライマックスを築いてゆく。その頂点で再現部へ移り、第1主題がトゥッティで奏され静まる。そのまま第2主題の再現も続き、推移主題は発展部分が省略されそのままコデッタになだれ込む。やがてファンファーレが三度目の登場となるとコーダが始まる。続いて子守唄風の短い楽節を経て、行進曲調に変形された第1主題とファンファーレ旋律によって最後の大きなクライマックスを築いていく。この時、次々と奏されるファンファーレ旋律は圧巻である。最後は第1主題をトゥッティで激しく強奏し、ヘ短調の長い和音で終わる。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 演奏時間は17分半から20分程度。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: カンツォーネ風の緩徐楽章。三部形式ではあるが、モーツァルトのようなシンメトリーが整った構造にはなっていない。また、第1部は繰り返されるが、反復記号による単純な繰り返しではなく楽想が異なっている。さらに、第1部と第3部が大きく異なる楽想となっている。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: オーボエによって奏される主要主題はほの暗く重々しい。呼応となる楽節は弦楽器を中心に奏されるが、これもまた重々しい。オーボエによって奏された主要主題は、繰り返し部分では弦楽器中心に奏される。呼応の楽節の繰り返しが終わると、曲は第2部へ入る。第2部は比較的明るい楽想となる。第2部の主題的な旋律は木管楽器中心で提示され、低音弦楽器、ピッコロ、高音弦楽器と引き継がれ、どんどんと音階を上り詰めていく。頂点に達して小さなクライマックスを築くと、短い導入旋律の後に第3部へ入る。第3部では主要主題は弦楽器によって再現されるが、この時、フルートのオブリガート風の旋律が絡んでくる。呼応部はほぼそのまま再現されるが、その最後ではデクレッシエンドし、主要主題の断片との掛け合いとなる。フルートによるトリルを経て主要主題が長調で密かに奏されるが、低音弦楽器の長いフレーズが直ちに穏やかな雰囲気を打ち消す。ファゴットがヴァイオリンをオブリガート風に伴って主要主題を静かに奏し、木管楽器が吹く主要主題の断片とホルンの和音の掛け合いの中、最後は木管楽器が主要主題の断片のみを繰り返し曲は静かに閉じる。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 演奏時間は9分から11分程度。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: この楽章では弦楽器は終始ピチカートで演奏される。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: スケルツォ本体は単一の主題からなっており、ソナタ形式を形成するものではない。主部は弦楽器のピチカート主題のみによって構成される。主題の確保がされた後は短い展開的な楽節が続き消えるように主部を終える。ただちに木管楽器による導入を経て中間部（トリオ）が始まる。トリオではピッコロを中心にした木管楽器が活躍する主題に続き、弱音の金管楽器による行進曲が現れる。そして、この金管の行進曲に木管楽器が絡み合い短い展開を行う。徐々にスケルツォに戻る準備がなされスケルツォ主部にダカーポする。続いてコーダに移りピチカートと木管楽器の絡み合いを行いつつ、小さなクライマックスが築かれる。最後はトリオの動機を交えて、遠ざかるように消えていく。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 演奏時間は5分から6分程度。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーがフォン・メック夫人に宛てた書簡では、「この世は暗黒だけではなく、この楽章で示されているように多くの素朴な人間の喜びがある。たとえ我々は馴染めずとも、その喜びの存在を認め、悲しみを克服するために生き続けることができる」としている。この「苦悩から喜びの勝利へ」「暗から明へ」という交響曲のパターンは、ベートーヴェンの交響曲第5番以降、19世紀交響曲の一種の定石となった筋である。本曲もそのような構成の交響曲である。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 実演では消えるように終わる第3楽章のあと、休みなく続けて演奏されることがある。この楽章の冒頭Aの部分は、突然トゥッティで開始されるため、びっくりシンフォニーのような効果を狙う指揮者がいる。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 冒頭Aの部分でロンド主題を提示すると、曲はすぐにBの部分、副主題の提示へ移る。このBの部分は比較的大人しく経過し、2回目のAのロンド主題で再び曲は爆発する。この爆発の後の経過句もまたトゥッティでエネルギーを発散するが、やがて曲調が暗くなりCの部分へ入る。Cの第2副主題ははじめは大人しいが、変奏を繰り返すうちにエネルギッシュになり、チューバが主題を吹いたところで頂点となり、一時曲は静まる。第2の経過句ともいえる部分を経て、3度Aのロンド主題が登場し、次いでAの経過句も再現される。続いてBが再現されるが、ここではファンファーレの再来に備え悲しげな曲調で再現される。Cは金管の強奏で圧倒的な緊張感をもって再現される。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: Cの再現が頂点に達すると、ファンファーレが金管楽器群の一斉の強奏で第1楽章冒頭を再現し、それまでの勝利を確信した流れを一転させる曲調へと変わる。第1楽章の第1主題が顔を出しそうな雰囲気になり、曲の先行きも怪しくなる（実はこのファンファーレの再現の際にティンパニーの強打時には、シンバルとパーカッションも加わり曲の勝利への流れは密かに継続してはいる）。短い持続低音の後、Aの部分の経過句が静かに現れ、次第に力強くなりコーダになだれ込む。ロンド主題が金管楽器中心に力強く奏される。やがて第2副主題も長調で金管楽器により力強く奏され、終結部に至り曲を力強く結ぶ。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: この楽章の第2副主題(C)はロシア民謡『』による。


title: 交響曲第4番 (チャイコフスキー)

text: 演奏時間は8分から10分程度。


title: ミュージックステーション/log20120615

text: このページは、技術上の理由により、ミュージックステーションの2012年6月4日 (月) 00:54 (UTC) 以前の版を分離・保存しているものです。


title: ミュージックステーション (KBS京都ラジオ)

text: ミュージックステーションは、KBS京都ラジオで放送された若者向け深夜放送番組。テレビ朝日系列で放送されているテレビ番組のミュージックステーションとは無関係。


title: ミュージックステーション (KBS京都ラジオ)

text: 1988年4月にフリーキャンパスKYOTOの後番組として開始。放送時間は月曜～日曜の22:00～25:00。1989年3月終了。後番組は月-金ははいぱぁナイト、土曜は圭修のGOOD GOOD WAVE、日曜は青春ベジタブル。


title: ミュージックステーション (KBS京都ラジオ)

text: それまでこの時間帯の番組はトーク中心の番組構成だったが、一転して音楽色を強めた内容となっている。特に火曜日は指揮者の朝比奈千足をディスクジョッキーに起用してクラシック音楽をメインにするなど、思い切った内容だった。


title: 涸沼駅

text: 涸沼駅（ひぬまえき）は、茨城県鉾田市下太田にある鹿島臨海鉄道大洗鹿島線の駅である。


title: 涸沼駅

text:
単式ホーム1面1線を有する高架駅。
ラムサール条約登録の水鳥生息地である涸沼への玄関口として、駅舎には観光センターが併設されている。


title: 涸沼駅

text: 簡易委託駅であり、乗車券は観光センターで販売されている。


title: 日之影温泉駅

text: 日之影温泉駅（ひのかげおんせんえき）は、宮崎県西臼杵郡日之影町大字七折にあった高千穂鉄道高千穂線の駅である。2005年の台風14号被害により運転を休止し、2008年12月28日に廃止された。現在は第三セクターの運営する温泉施設として営業している。


title: 日之影温泉駅

text: かつてのプラットホームには、高千穂鉄道から譲渡された車両（TR-100形104, 105）が置かれ、改修の上で2010年に宿泊施設「TR列車の宿」としてオープンした。部屋名には町内に存在した駅名が採用されている。


title: 日之影温泉駅

text: 温泉施設としての日之影温泉駅は1994年5月に着工し、1995年1月12日に開業した。面積1,027平方メートル、総工費3億9,400万円であった。鉄道駅としての日之影温泉駅は1939年に日ノ影線の終着駅として開業。1972年に高千穂まで延伸され、1989年に高千穂鉄道へ転換されたが、2005年の台風被害により休止され、2008年に廃止された。


title: 日之影温泉駅

text: 島式ホーム1面2線で列車交換が可能となっていた。


title: 日之影温泉駅

text: 1日平均乗車人員は183人であった（2003年度）駅は五ヶ瀬川沿いにあり、周辺は日之影町役場が所在する日之影町における中心地である。高台を国道218号（青雲橋）が通る。駅前の道路（県道北方高千穂線）は旧国道218号であり、宮崎交通のバス路線が駅前に停留所を設けている。


title: 田畑茂二郎

text: 田畑 茂二郎（たばた しげじろう、1911年3月22日 - 2001年3月8日）は日本の法学者。専門は国際法。京都府舞鶴市出身。


title: ポニーキャニオン

text: 株式会社ポニーキャニオン（）は、フジサンケイグループの大手映像・音楽ソフトメーカーである。通称は「ポニキャン」。フジ・メディア・ホールディングスの連結子会社で、同社映像音楽グループに属する。


title: ポニーキャニオン

text: 日本映像ソフト協会（JVA）、日本レコード協会（RIAJ）の正会員であり、過去両協会に会長を輩出している。


title: ポニーキャニオン

text: 日本で初めてミュージックテープ、ビデオソフトを販売したことで知られ、欧米メジャーに属さない独立系レコード会社としては世界有数の規模である。


title: ポニーキャニオン

text: 1955年、ニッポン放送の関連会社として設立された「株式会社ニッポン放送事業社」（ニッポンほうそうじぎょうしゃ）が前身である。


title: ポニーキャニオン

text: 1966年10月1日、当時ニッポン放送の常務だった石田達郎がカーステレオの普及を見越し8トラックによるミュージックテープを販売するため、現法人「株式会社ニッポン放送サービス」（ニッポンほうそうサービス）を設立。翌1967年4月に8トラック「ポニーパック」を発売。


title: ポニーキャニオン

text: 1970年に「株式会社ポニー」と社名変更、コンパクトカセットを使用したミュージックテープ、およびビデオソフトの販売も開始した。同年、ニッポン放送系列のレコード会社として「株式会社キャニオン・レコード」も石田が設立した。


title: ポニーキャニオン

text: 1975年に発売された「およげ!たいやきくん」が450万枚（オリコン調べ）の大ヒットを記録。1978年には九段北に新社屋を建設、通称「たいやきビル」と呼ばれた（1986年九段NPビルに移転、2012年まで一口坂スタジオが使用）。


title: ポニーキャニオン

text: 設立の経緯からキャニオン・レコードがレコードとCD、ポニーがミュージックテープとビジュアルソフトと事業分野が分けられていたが、1987年10月21日に両社は合併し「株式会社ポニーキャニオン」となった。


title: ポニーキャニオン

text: 1992年に製造部門（足立センター。ニッポン放送送信所の跡地（現 ニッポン放送足立予備送信所）にあった）と子会社のピーシープロジェクトが統合してポニーキャニオンエンタープライズとして独立した。その一方で、1994年にポニーキャニオン販売を吸収合併、本社を八丁堀に移転。


title: ポニーキャニオン

text: 2006年4月にフジサンケイグループ（FCG）の再編が実施され、ニッポン放送の子会社からフジテレビの子会社に移行した。


title: ポニーキャニオン

text: 2007年3月にはフジテレビの全額出資による完全子会社（扶桑社も同時期に完全子会社化された）となり、2008年10月フジテレビ等のFCGに属する放送事業者各社を認定放送持株会社傘下に統合することを核としたグループ再々編に伴い、グループ統括会社であり認定放送持株会社であるフジ・メディア・ホールディングスの完全子会社となった。


title: ポニーキャニオン

text: 2009年、ポニーキャニオン音楽出版とPCI MUSIC設立。


title: ポニーキャニオン

text: 2011年、アミディア設立。


title: ポニーキャニオン

text: 2013年、ポニーキャニオン渋谷スタジオ開設。ぽにきゃんＢＯＯＫＳ創刊 書籍事業がスタート。


title: ポニーキャニオン

text: 2014年、エグジットチューンズ株式会社を完全子会社化。


title: ポニーキャニオン

text: 1998年より本社を虎ノ門（2020年開業予定の東京メトロ日比谷線・虎ノ門ヒルズ駅に隣接）に置いているが、2022年度竣工予定の虎ノ門ヒルズステーションタワーの隣接地（「都市再生特別地区（虎ノ門一・二丁目地区）」のA-4街区）にあたるため、2019年に六本木一丁目に移転予定である。


title: ポニーキャニオン

text: 映像ソフト販売会社としては老舗であり1970年に石田が「ビデオソフト5千億産業宣言」を行い、同年7月に日本初のビデオソフト（オープンリール式）を発売。オリジナル作品・およびフジテレビ系列の番組・映画の映像化作品はもとより、系列外の放送局（NHK・TBSテレビ・テレビ朝日・テレビ東京など）の番組DVDなども販売している。特にTBS系列は東京放送ホールディングスがカルチュア・コンビニエンス・クラブ、毎日放送などと共同出資したTCエンタテインメントがあるが、2010年時点でも「けいおん!!」や「アイリス」（フジ・メディア・ホールディングスの2011年3月期中間報告書にヒット作品として記載）などが当社からリリースされている。2000年には日本で初めて有料映像配信を開始。


title: ポニーキャニオン

text: なお、日本テレビ系の番組に関しては原則として日本テレビ子会社で系列各社も出資しているバップからリリースされているが、ドラマ「大都会」シリーズや、読売テレビ制作のアニメ「結界師」などのソフトは当社からリリースされている。


title: ポニーキャニオン

text: また、1984年にはウォルト・ディズニー・カンパニー（日本法人も）と契約、同社の映像ソフトの販売を受託している（そのため、日本テレビが製作に名を連ねるスタジオジブリ作品についても、ジブリとディズニーの間で映像ソフト販売契約を結んでいるため当社が販売を担当する）。


title: ポニーキャニオン

text: かつてはMGM/UA・コロンビア映画とも契約していたが、前者はワーナー・ホーム・ビデオに移管（現在は20世紀フォックス ホーム エンターテイメント ジャパン株式会社が販売を担当）、後者は株式会社ソニー・ピクチャーズ エンタテインメントが自ら販売業務を担当している。また、かつてはVestron Video International（後に）と契約していた。


title: ポニーキャニオン

text: 2006年4月に日本国内初のHD DVDソフトを発売し、最も意欲的にHD DVDソフトをリリースしているメーカーの一つであった。現在はBlu-ray Discソフトに関して積極的にリリースしている。HD DVDの幹事企業、メモリーテックの主要株主である事からHD DVD陣営であると見られていたが、同年12月にアニメ『AIR』のBlu-ray Disc版BOXを発売した（こちらも国内初のBDソフトとなる予定だったが、発売日を延期したためそうならなかった）。


title: ポニーキャニオン

text: ポニーパック発売当初は自社で音源は持たず、他のレコード会社から供給された音源を使っていた。しかし、同業他社からもミュージックテープが販売され、音源供給が難しくなることを見越して、自ら音源を保有するために設立されたのがキャニオンレコードである。石田や高崎一郎（当時ニッポン放送プロデューサー）との縁から、東芝音楽工業（のちのEMIミュージック・ジャパン）の名ディレクターであった高嶋弘之を取締役制作部長として迎えた。


title: ポニーキャニオン

text: キャニオンレコード設立からしばらくはニューミュージックの歌手が多く、1972年設立のアードバークレーベルにはヤマハ音楽振興会（現ヤマハミュージックアーティスト）所属のアーティストが多く所属した。また、1975年のフォーライフ・レコード設立に際しては、レコード業界からの圧力に対し、石田が救いの手を差しのべ、レコード盤のプレス、販売を引き受けた。


title: ポニーキャニオン

text: 1980年に田原俊彦と岩崎良美が新人賞を同時受賞したのを契機にアイドル歌手の依頼が急増し、アイドル部門に力を入れるようになった。ミュージシャン出身で1970年代からニューミュージック部門を手がけていた渡辺有三（後のポニーキャニオン顧問）らが責任者を務め、1980年代のアイドル歌謡全盛期には一人勝ちに近い状態であった。


title: ポニーキャニオン

text: その後、1990年代以降のアイドル歌謡の衰退（「アイドル冬の時代」）により手がける作品は少なくなっていたが、2000年代にはアップフロントグループによって設立された「ハチャマ」レーベルの販売受託（2004年アップフロントワークスに統合後も社内レーベルとして継続。2013年には「ピッコロタウン」「ライスミュージック」の各種社内レーベルがキングレコードから移管）や、フジテレビ発のアイドルグループである「アイドリング!!!」（2007年デビュー）を経て、2013年には『ぽにきゃん!アイドル倶楽部』（ニコニコ生放送）を立ち上げ、「アイドル戦国時代」に対応している。しかし、2017年に同番組が終了、2018年にはベイビーレイズJAPANの解散、マジカル・パンチラインの移籍など再度縮小傾向にある。


title: ポニーキャニオン

text: かつて山本譲二や石川さゆりなどが所属していた演歌・歌謡曲部門は売上不振から1999年をもって撤退し、2000年のヤマハミュージックコミュニケーションズ設立により、中島みゆきなどヤマハ所属アーティストが離脱した。その後2006年に復帰した森昌子を除いてJ-POPに特化している。これらの経緯もあってかレコード会社としては非常に長い歴史を持つにも関わらず、所属アーティストの大半は1990年代後半以降にデビューまたは移籍してきたアーティストによって占められている。


title: ポニーキャニオン

text: 2002年夏頃からアイドル系レーベル「FLIGHT MASTER」所属アーティストにコピーコントロールCD（CCCD）を導入した。一時期aiko、白鳥マイカなどのアーティストも導入していたが、2005年5月以降は導入していない。一部のアーティストはその導入時期においてもCCCDを導入せずCD-DAでリリースしており、全体的な導入には至らなかった。


title: ポニーキャニオン

text: 2006年よりエグジットチューンズ（当時クエイクホールディングス）に資本参加、2014年に完全子会社化している。


title: ポニーキャニオン

text: 2018年3月まで子会社であったポニーキャニオンエンタープライズが設置・運営するポストプロダクション「P'sスタジオ（P's STUDIO）」にてアフレコスタジオを完備し、自社が製作委員会に参加するアニメ作品のアフレコを行う他、自社グループでアニメも含めた全ての音響制作が一貫して行える体勢を整えていた。


title: ポニーキャニオン

text: 1992年2月24日にマネジメント会社として、キャニオンミュージック（後の株式会社ピーシーミュージック、株式会社ポニーキャニオンミュージック、株式会社ポニーキャニオンアーティスツ）を設立。


title: ポニーキャニオン

text: 2014年11月にポニーキャニオンアーティスツ社内に声優のマネージメントを行うスワロウを開設し、以降、花守ゆみり、遠藤ゆりかといった声優を輩出している。


title: ポニーキャニオン

text: 2016年10月には、プロの声優アーティストの育成を目指すスクール「P's Voice Artist School」（ピーズボイスアーティストスクール）を開講させている。


title: ポニーキャニオン

text: 1980年代は旧ポニーの「ポニカ（PONYCA）」ブランドで各種パーソナルコンピュータやファミリーコンピュータなどのパソコン・家庭用ゲーム機向けゲームソフトを発売していた。


title: ポニーキャニオン

text: 映画配給部門を2013年2月に新設している。2017年公開の『ラ・ラ・ランド』が興行収入40億円を超える大ヒットとなった。


title: ポニーキャニオン

text: 書籍部門は2013年4月に新設し、同年12月より「ぽにきゃんBOOKS」レーベルで書籍の刊行を開始。メインコンテンツとなるライトノベルでは「アニメ化」を見据えた上での「アニメ制作会社と連携した作品作り」があげられる。翌2014年に同レーベルからのアニメ化第1号作品として『ランス・アンド・マスクス』の制作が発表されている（2015年放送）。このほか同レーベルではアニメ関連ムックや契約声優の写真集などを発行している。


title: ポニーキャニオン

text: 2014年4月からniconicoおよび音泉で情報番組『ぽにきゃんぜん部!』の放送を開始（隔週更新）。同年5月8日からはwebコミックサイト「ぽにマガ」を公開。毎週木曜に更新される。また、自社アニメ専門ECサイト「きゃにめ.jp」を出店し、独自特典を充実させている。


title: ポニーキャニオン

text: 本社ビルの1階にはイベントスペースがあり、各種小イベントや記者会見等を行うことができる。


title: ポニーキャニオン

text:
ロゴマークはかつてレーベルごとに異なるものだったが、1982年10月以降、俗に「PC（パックマン）マーク」と呼ばれる幾何学なロゴの物を共通に採用した。その後1986年以降目玉マークが付記され、企業ロゴタイプは馬場雄二が手掛けたフジサンケイグループの統一標準書体に変更された。また2004年以降は左から黒・灰・赤の3つの丸が並んだビジュアル・イメージ（VI）が併用（CM及びオープニングロゴでは"poc"の文字がこのロゴへと変化するジングルが流れている）され、商品やプロモーション等の主に一般向けにはこちらのVIが使用されている。設立50周年を迎えた2016年10月以降は「PC（改行）Pony Canyon」という新ロゴが登場している。
1980年代半ばから1990年代半ばにかけて、シングルのジャケットやパッケージ側面に角が丸く黒い四角形に白抜きの「Z」が描かれた（描かれた場所の地色が黒の場合、赤い四角形に黒抜きで描かれた場合もある）ロゴが印刷されたシングルが存在する。この通称「Zマーク」はレーベルを示すのではなく、販売店ごとに設定された「返品枠」の対象外商品である事を示す。光GENJI、CoCoなど発売後数週で販売機会が失われるアイドル歌謡曲や新人アーティストの作品に多く記載されており、自由に返品を受け付けることでより多くの販売店に仕入れてもらい、露出させたい意図がある。なお、同社が販売を請け負っていたフォーライフ・レコード（当時）のごく一部の作品にもZマークが記載されている。


title: ポニーキャニオン

text: キャニオンレコード発足当時は、発売するレコードのジャケットのほとんどで、全面に「C」の文字があしらわれた（歌手の顔のまわりに「C」がくるようなデザインとなる）。このデザインは2年ほど続いた。過去に受託していた企業は以下の通り。


title: ポニーキャニオン

text: あ行


title: ポニーキャニオン

text: か行


title: ポニーキャニオン

text: さ行


title: ポニーキャニオン

text: た行


title: ポニーキャニオン

text: な行


title: ポニーキャニオン

text: は行


title: ポニーキャニオン

text: ま行


title: ポニーキャニオン

text: や行


title: ポニーキャニオン

text: ら行


title: ポニーキャニオン

text: わ行


title: ポニーキャニオン

text: UHFアニメも、製作局あるいは製作委員会に参加している局が独立局ではない場合、キー局の欄に記載する。基本的には子会社のバップから販売されるが、一部作品はポニーキャニオンが担当している。ゲーム機（発売順）


title: ポニーキャニオン

text: パソコン


title: ポニーキャニオン

text: スマートフォン


title: 日野春駅

text:
日野春駅（ひのはるえき）は、山梨県北杜市長坂町富岡にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）中央本線の駅である。標高は615メートル。駅名は開業当時の村名である、山梨県北巨摩郡日野春村に由来する。
南側に駅舎のある地上駅。ホームは嵩上げされていない。ホームを2面有していて、うち駅舎から離れたほうの1面は駅舎側にのみ線路がある単式ホーム、駅舎側の1面は両側に線路がある島式ホームであり、計2面3線を有する。のりばは駅舎側から1番線、2番線、3番線で、1番線に小淵沢方面の列車が発着し3番線に甲府方面の列車が発着する。2番線は上下を問わず、特急など他の列車の通過を待つ列車等の使用になっているが、中央本線の甲府駅 - 小淵沢駅間に待避線の設備がある駅は当駅と竜王駅しかないため、2番線に発着する列車は比較的多い。


title: 日野春駅

text: 2つのホームの穴山方の端と駅舎を一本の跨線橋が結び、駅舎は当駅の構内全体から見ると穴山方の端に近い場所に位置している。当駅は甲府方面から中央本線の列車が七里岩と呼ばれる台地をのぼって行く途中にあるので、蒸気機関車時代にはこの駅で機関車に水を補給したが、この名残で当駅の3番線の長坂方、北側の脇にはそのための設備、給水塔が残されている。この給水塔は当駅の開業時に出来たもので下部がレンガ、上部がコンクリートで出来ている。タンクの直径はおよそ2メートル、容量はおよそ2万6千リットルであるが、甲府駅から上諏訪駅までの電化が成った2年後の1966年（昭和41年）にはその役目を終えることとなった。


title: 日野春駅

text: 当駅の構内は広く、駅舎の長坂方の脇に側線が敷かれている他、給水塔の附近などには線路を撤去した跡も見える。かつては駅舎から離れたほうのホームの駅舎から離れた側にも線路が敷かれていたがこれも撤去された。駅舎は開業当初からのものを手直ししながら使っている。木造一階建ての建築で内部には待合所と駅事務室がある。待合所の内部には自動券売機が2台設置されている。2016年（平成28年）2月9日まではPOS端末が設置されていたが、現在は撤去されている。


title: 日野春駅

text: 直営駅（小淵沢駅の被管理駅）。近隣にはオオムラサキ自然公園、大陽日酸㈱山梨事業所などがある。


title: 日野春駅

text:
近年の1日平均乗車人員は以下の通り。
駅前の通りに沿って人家が散在する。駅を出て通りを越すとそこからすぐに急な斜面となり、その底に釜無川が流れている。駅を出て右側を見ると小さな公園が整備されており、そこから釜無川を眺めることができる。


title: 日野春駅

text: このあたりは日本の国蝶、オオムラサキの生息地である。6月から7月にかけてこのあたりではオオムラサキの飛ぶ様子が見られる他、駅の北東300メートルほどのところには北杜市オオムラサキセンターを中心に、オオムラサキを観察するための施設などが整備されたオオムラサキ自然公園があり、駅前からオオムラサキ自然観察歩道（遊歩百選に選定）がのびている。駅のスタンプもオオムラサキである。


title: 日野春駅

text: 駅の北西にのびる曲がりくねった道を行き釜無川橋で釜無川を渡ると2キロメートルほどで北杜市武川町（旧武川村）の中心部に出る。この地域には日本三大桜の一つ、実相寺の神代桜がある。またこの駅から甲斐駒ヶ岳への登山口に向かうことも出来る。


title: 日野春駅

text: 駅を出て左側、駅前広場の南東の隅には木立に囲まれて大きな石碑があるが、これは当駅の構内はずれにあって1914年（大正3年）12月に枯れてしまった信玄公旗掛松という古い松についての事件を記念したものである。この事件については後述する。日野春駅が出来る前から、この地には信玄公旗掛松（しんげんこう はたかけまつ）という古い松の木があった。「甲斐の一本松」とも呼ばれ、実際は17世紀半ばごろからのものであったが武田信玄が旗を掛けて休息した松であるという伝承もあり、名松として大切に扱われていた。1896年（明治29年）に中央本線のルートが決められここ日野春を線路が通ることが内定するが、この線路は松を掠めるようにして通ることとなっていた。このあたり一帯の地主で松の所有者でもあった清水倫茂という者が鉄道院に松を避けて線路を通すよう要請したが、これも断られ、結局1904年（明治37年）に線路は開通、日野春駅が開業した。


title: 日野春駅

text: 前述のように、日野春駅は蒸気機関車の給水駅として重要な役割を持っており、機関車が長時間この駅に停車した。そしてそのことも手伝って機関車の煤煙により松は弱っていき、1914年（大正3年）12月に枯れてしまった。


title: 日野春駅

text: 清水倫茂は鉄道院に損害を賠償するよう申し入れたが拒否され、1917年（大正6年）遂に清水は鉄道院を提訴した。最終的に1919年（大正8年）3月3日、大審院が清水の訴えを認める判決（民録25輯356頁を参照）を出し、鉄道院が清水の求めた1500円ではないものの72円60銭を清水に支払うことで事件は解決を見た。国の力が強い当時にあってこれは画期的な判決であった。


title: 日野春駅

text: 当駅の駅前広場にある石碑はこの事件を記念したもので、清水がその死去の3年前、1933年（昭和8年）に建立した。この石碑は松のあった場所に建立されたが、1969年（昭和44年）に中央本線の穴山駅から日野春駅までが複線化された事に伴い、現在の駅前広場に移された。


title: 日野春駅

text: 当駅は中央本線が韮崎駅から富士見駅まで開通した際、開業した。当時は韮崎駅と富士見駅との間にはこの駅と小淵沢駅しか設けられていなかった。


title: 日野春駅

text: 七里岩の急勾配の途中にある駅で、蒸気機関車の給水をする駅としてこの駅は重要な役割を有していたが、1964年（昭和39年）8月23日には甲府駅から上諏訪駅までが電化され、その後蒸気機関車は中央本線を走らなくなったのでこの駅の給水駅としての役割は終わった。


title: 日野橋駅

text:
日野橋駅（ひのばしえき）は、岐阜県岐阜市日野南6丁目にあった名古屋鉄道美濃町線の駅（停留場）。
徹明町駅から来た電車は当駅か野一色駅で折り返す。新岐阜駅（現・名鉄岐阜駅）からの電車と徹明町駅からの電車は続行運転を行い、当駅か野一色駅で乗り換えられるようになっていた。


title: 日野橋駅

text: この駅より岐阜市中心街方面は均一運賃、関方面は運賃計算キロでの計算で、この駅を通過する場合は両方を通算していた。


title: 日野橋駅

text: 1911年（明治44年）に美濃町線が美濃電気軌道の路線として開業したのに合わせて開設された。1954年（昭和29年）からは無人駅となっている。2005年（平成17年）に美濃町線は廃止され、これとともに当駅も廃止された。


title: 日野橋駅

text: 相対式2面2線のホームを持っていた。ホームの途中には構内踏切が設けられていた。1990年代はここで徹明町行・新岐阜行と新関行が接続していた。2017年8月現在では、道路整備（岐阜県道92号岐阜巣南大野線）での拡張により写真の通り代替交通手段である「岐阜バス・日野橋バス停留所の西側部分」となっている。東側に東海女子大学、同短期大学（いずれも当時）があり、駅の利用者は多かった。


title: 日御子駅

text: 日御子駅（ひのみこえき）は、石川県白山市日御子町にある北陸鉄道石川線の駅。


title: 日御子駅

text: 1面1線の地上駅。無人駅である。北陸鉄道の日御子変電所が隣接する。過去には0.6Kmほど鶴来寄りに月橋停留所が存在したが、現在は廃止されている。


title: 日御子駅

text: 「白山市統計書」によると、近年の1日平均乗降人員は以下の通りである。


title: 山県昌景

text: 山県 昌景（やまがた まさかげ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての日本の武将。甲斐武田氏の家臣で、譜代家老衆。後代には武田四天王の一人に数えられる。


title: 山県昌景

text: 武田家の譜代家老飯富虎昌の弟とされているが、甥であるとも言われている（詳細は後述）。


title: 山県昌景

text: 戦国時代の飯富氏の一族では武田信虎家臣・飯富道悦の子息とみられる「源四郎」が永正12年（1515年）10月17日に西郡の国人・大井信達との合戦で死去している。この「源四郎」は山県昌景の仮名と一致するため、「源四郎」は虎昌・昌景の父親にあたると考えられている。


title: 山県昌景

text: 『甲陽軍鑑』に拠れば、昌景ははじめ武田信玄の近習として仕え、続いて使番となる。『甲陽軍鑑』では晴信期の信濃侵攻における伊奈攻めにおいて初陣を果たし、神之峰城攻めで一番乗りの功名を立てたとし、天文21年（1552年）、信濃攻めの功績により騎馬150持の侍大将に抜擢される。その後も虎昌に勝るとも劣らない武者振りを発揮し、「源四郎の赴くところ敵なし」とまで言われたとしている。


title: 山県昌景

text: 確実な初見史料は弘治2年（1556年）8月2日で、昌景は飯富源四郎として水科修理亮に対し与えられた信濃善光寺との往来に関する諸役免許の朱印状奏者を務めている。


title: 山県昌景

text: 永禄6年（1563年）、三郎兵衛尉を名乗る。その後も順調に戦功を挙げて、譜代家老衆に列せられて300騎持の大将となったという。


title: 山県昌景

text: 永禄7年（1564年）7月には飛騨国に侵入し、江馬氏、三木氏を降している（『江馬家後鑑錄』）。


title: 山県昌景

text: 永禄8年（1565年）10月には信玄の嫡男・武田義信と彼の傅役だった虎昌が謀反を起こし、同15日に虎昌は成敗されたという（義信事件、高野山成慶院『甲斐国過去帳』）。『甲陽軍鑑』によれば、昌景は血族である虎昌が関与している事を承知の上でこれを信玄に訴えたという逸話を記している。この功績により虎昌の赤備え部隊を引き継ぐとともに、飯富の姓から信玄の父・信虎の代に断絶していた山県（山縣）氏の名跡を与えられて山県昌景と名を改めたといわれ、永禄9年8月時点での改姓が確認される。昌景は原昌胤ともに武田家の政治職である「両職」を務めたとされているが、文書上からは確認されない。


title: 山県昌景

text: その後も西上野侵攻における箕輪城攻略戦、駿河今川領国への侵攻（駿河侵攻）、甲相同盟の破綻後の相模後北条氏の戦いなどに参加したとされるが、文書上では主に信玄側近として諸役免許や参陣命令、自社支配など武田氏朱印状奏者としての活動が確認されるほか、美濃国の遠山氏、陸奥国（会津）の蘆名氏、三河国徳川氏など遠方国衆や松尾小笠原氏、室賀氏、赤須氏などの信濃国衆や三枝氏、横田氏など甲斐武田家臣との取次を務めている。永禄12年（1569年）には駿河江尻城代に任じられた。


title: 山県昌景

text: 元亀2年（1571年）に武田氏は大規模な遠江・三河侵攻を行い、昌景は山家三方衆ら奥三河の国衆を服属させ、抵抗した菅沼定盈に対しては同年4月28日に居城・大野田城を押し潰し、定盈を退散させ、さらに吉田城を攻囲したとされるが、近年はこの元亀2年の侵攻は根拠となる文書群の年代比定が天正3年に下り、一連の経緯は長篠の戦いの前提である可能性が指摘されている。


title: 山県昌景

text: 『当代記』によれば、元亀3年（1572年）10月、信玄が「西上作戦」を開始すると、秋山虎繁とともに別働隊を率いて信濃から三河に侵攻したという。武田氏に従属した菅沼氏や奥平氏など奥三河国衆は山県の指揮下に組み込まれていたため、これらに先導させて三河東部の長篠城経由で浜松方面へ進軍する。三河八名郡の柿本城、更に越国して遠江の井平城も落とし南進し、浜松城を圧迫する下地作りを完了させた上で信玄本隊に合流した。同年12月22日には武田勢と三河の徳川家康との間で三方ヶ原の戦いが発生し、『甲陽軍鑑』では山県勢が崩れかかったところを武田勝頼が助けたとする逸話を記している。


title: 山県昌景

text: 元亀4年（1573年）4月12日、信玄は信濃伊那郡駒場において死去する。『甲陽軍鑑』によれば、信玄は「わしの死を3年間秘せ。そして勝頼を補佐してくれ」、「明日は瀬田に旗を立てよ」と遺命を託され、馬場信春とともに重鎮の筆頭として信玄の嫡子・武田勝頼を補佐することになった。しかし、勝頼との折り合いは悪く、疎まれたという。


title: 山県昌景

text: 勝頼の家督相続後、天正元年（1573年）8月21日には三河長篠城（愛知県新城市）への後詰の指揮を命じられている。


title: 山県昌景

text:
明知年譜によると、天正２年（1574年）、武田勝頼の東美濃侵攻における明智城をめぐる戰いでは、救援に来た織田信長本体３万人に対し、山岳地帯の地形を利用し、6000人の兵で撃退。信長軍を４里退かせ、撤退させている。信長の周囲を固めた16騎のうち9騎が打ち取られ、7騎が逃げ出すなど、一時は瀬戸際まで追い詰められたという。
『甲陽軍鑑』『当代記』によれば、天正3年（1575年）5月の長篠の戦いでは山県や内藤昌秀、馬場信春、原昌胤、小山田信茂らが撤退を進言したが、勝頼と側近の長坂光堅（釣閑斎）・跡部勝資が決戦を主張し、勝頼は決戦を決断したという。


title: 山県昌景

text: そして5月21日の設楽原決戦では、『甲陽軍鑑』や『長篠合戦図屏風』によれば内藤、原らと武田軍左翼の中核を担ったという。『甲陽軍鑑』によれば、山県は300騎を率い、駿河の朝比奈氏、信濃の松尾小笠原氏、相木依田氏、大熊氏、三河の田峯菅沼氏、長篠砂ぐま氏、遠江の三浦氏、孕石氏らの国衆を相備にしていたという。


title: 山県昌景

text: 『信長公記』『松平記』『大須賀記』によれば武田勢の攻勢は九ツ始め（午前11時）に始まり、左翼の山県勢が徳川軍を襲撃したという。『信長公記』によれば山県勢は「一番」に攻撃を仕掛けたが敗退し、『信長公記』『松平記』によれば武田勢は未刻（午後2時頃）には退却し、山県、真田信綱ら武田勢の武将は追撃戦の最中に戦死したという。享年47。高野山成慶院『甲斐国供養帳』には山県の戦死時刻を「未ノ刻」と記している。


title: 山県昌景

text:
長篠合戦屏風に、戦死した昌景の首級を家臣の志村光家が敵に奪われない様持ち去る描写がある。
現在、山県昌景の鎧は、八王子市にある名和美術館にある。


title: 山県昌景

text: ※「演」は演じた役者名。


title: 藤倉皓一郎

text: 藤倉 皓一郎（ふじくら こういちろう、1934年5月18日 - ）は、日本の法学者。東京大学名誉教授。専門は英米法、民法。


title: 藤倉皓一郎

text: 大阪府出身。東京大学教授、早稲田大学教授、同志社大学法学研究科教授、帝塚山大学法政策学部教授などを歴任。1980年の伊藤正己教授の最高裁判事就任により、その後任に招かれ、純粋の私立大学出身者（学部は私学出身で大学院のみ東大出身の前例としては経済法の松下満雄教授がいる）としては初めての東京大学法学部教授となった。


title: 藤倉皓一郎

text: なおアメリカ留学時代に環境法を学び、それが後に東京大学教授に招かれる一因となったと言われる。


title: キャビン

text: キャビン（Cabin）


title: 松下満雄

text: 松下 滿雄（まつした みつお、1933年6月19日 - ）は、日本の法学者。東京大学名誉教授。成蹊大学大学院法務研究科名誉教授。専門は経済法。法学博士（東京大学、1968年）（学位論文「独占禁止法の域外適用」）。父は立教大学総長を務めた松下正寿。東京出身。


title: わくわく流

text: 『わくわく流』（わくわくりゅう）とは、日本テレビで2004年4月5日から10月1日まで放送されていたミニ番組である。アリコジャパン（現:メットライフ生命保険）の一社提供。


title: わくわく流

text: 「食」と「生活」をメインテーマにした話題を提供する。ナレーションは伊藤かずえ。


title: わくわく流

text: 日本テレビ平日10:25 - 10:30


title: 向心力

text: 向心力（こうしんりょく、Centripetal force）または求心力（きゅうしんりょく）は物体を曲線軌道で動かす力のこと。その方向は常に物体の速度とは垂直方向（経路の瞬間的な接触円の中心）を向いている。


title: 向心力

text: 質量formula_1、速度formula_2で曲率半径formula_3の経路に沿って運動する物体の向心力の大きさは


title: 向心力

text: である。


title: 向心力

text: 力の方向は、円運動の場合には物体が運動している円の中心を向いている。運動経路が円ではない場合には、部分的な経路に最も一致する接触円の中心を向いている。


title: 向心力

text: この力は円の中心についての物体の角速度formula_4を用いた項で書き直すことができる。


title: 向心力

text: 惑星のまわりの軌道にある衛星では、向心力は衛星と惑星間の重力によって与えられる。重力は双方の物体にそれぞれ働き、その向きは二つの物体の重心を向いている。円軌道の運動では、この重力の中心は円軌道の中心である。円軌道でない場合や弧の場合には、経路に対して垂直な重力成分のみが向心力となる。残りの重力成分は衛星の速度を加速または減速させる働きを担う。


title: 向心力

text: 一方、アイザック・ニュートンの著書を含む一部の文献では、重力の全てが向心力であると説明されている。これは軌道が円ではない場合には厳密には正しくない。前述の公式はこのような場合には適用することができない。


title: 向心力

text: ロープの先端につけて鉛直な軸に沿って回転させた物体では、ロープの張力の水平成分が向心力となり、回転軸に向けて働く。自転する物体では、内部の引張応力が向心力となり、物体の全部分が一緒に円運動している。


title: ゴシックメタル

text: ゴシックメタル（Gothic Metal）とは、ヘヴィメタルのサブジャンルの一つ。ヘヴィメタルの激しさとゴシック・ロックの耽美性を併せ持つ。1990年代初頭のヨーロッパで、ドゥームメタルとデスメタルの融合ジャンルであるデス・ドゥームから発展して成立した。その音楽性の定義は曖昧で多岐に渡るが、歌詞についてはおおかたが感傷的で、ゴシック小説や個人的経験に着想を得た哀しげなものが多い。他のメタルジャンルよりも女性ファンが多い。


title: ゴシックメタル

text: 「ゴシック」とはパラダイス・ロストの1991年のアルバム、Gothicに由来する。しかしながらシーンの発達に伴い、パラダイス・ロストの「正統的な」音楽性とはかけ離れたバンドも多く存在するようになり、何をゴシックメタルと呼ぶかは定まっていない。のRozz Williamsやシスターズ・オブ・マーシーのAndrew Eldritchのように、ゴシックというレッテルを否定するミュージシャンもいる。ゴシックメタルのジャンル内では、アフター・フォーエヴァーやH.I.M.、ナイトウィッシュのメンバーは自らをゴシックメタルと呼称することを控えたり否定している。ただし、パラダイス・ロストのメンバー自体は、このような自らの音楽性とかけはなれたバンドがゴシックメタルと呼ばれることに何ら問題はないとBURRN!誌のインタビューで答えている。


title: ゴシックメタル

text:
ゴシックメタルの音楽性を形容して「深遠な」「抑鬱的な」「ロマンティックな」「情熱的な」などと様々な言葉が用いられるが、最も多いのは「暗い」だとされる。ゴシックメタルは「ヘヴィメタルにゴシック・ロックの暗黒性、耽美性が加わったもの」とも表現されてきた。レビューサイトAll Musicでは「ゴシック・ロックの冷たくて荒涼とした雰囲気にヘヴィメタルの激しいギターが混ざり合っている。正統派のゴシックメタルは、神秘的なシンセサイザー音と陰鬱な構成に重きを置く、ゴシック・ロックからの影響が大きい」と述べられている
。ゴシックメタルはバンドによって、「ゆっくりとしたテンポ・破滅的な世界観」や「オーケストラ風で壮大」というように特徴が異なるジャンルでもある。
Ava Inferi、、Artrosisのように、アナセマ、パラダイス・ロスト、マイ・ダイイング・ブライドなどの黎明期のバンド同様、ドゥームメタルのバックグラウンドを持つものもあれば、グレイヴワーム、Drastique、Samsas Traumのようにクレイドル・オブ・フィルス、Theatres des Vampires、ムーンスペルなどと同じくブラックメタルのアプローチを取るもの、シレニアやエピカのようにシンフォニックさを前面に押し出しているもの、 インダストリアルやオルタナティブ・ロックとの接近を図ったものなど様々である。しかし多くのバンドに言えるのは、ギターのアルペジオ奏法、シンセサイザーによるオーケストレーション、ヴァイオリンやフルートなどのアコースティック楽器などによって美麗さを演出しているということである。


title: ゴシックメタル

text: ゴシックメタルシーンには様々なヴォーカルスタイルがある。リードヴォーカリストに女性を置くのはゴシックメタルではよくあることである。Cadaveriaのようにグロウルを駆使するものもあれば、トリスタニアのVibeke Steneのようにオペラ風ソプラノを使うもの、LullacryのTanja Lainioのようにポップ的な歌唱法で歌うものなど様々である。一方男性ヴォーカルではデスメタルのグラウルを用いるもの、透明感のあるカウンターテナーを用いるもの、ダニ・フィルスやMorten Velandのようなブラックメタル的な金切り声を用いるもの、Østen Bergøyのようなバリトンヴォーカル、 のようなバスヴォーカルなどがある。ゴシックメタルは他のヘヴィメタルのサブジャンルと比べて女性ボーカルを起用している場合が多いが、「女性ボーカルのメタルバンドならゴシックメタル」と安易に考えるのは誤りといえる。Theatre of Tragedy、Leaves' EyesのLiv Kristineはゴシックという言葉は誤解されているとし、「女性ヴォーカルがいればゴシックバンドというわけではない」と指摘する。


title: ゴシックメタル

text: ゴシックメタルの歌詞は「荘厳」で「感傷的」なことで知られる。イギリス出身の草分け的なバンドではドゥームメタル由来の「背信と苦痛、自殺、生の無価値さ」といった哀しげで憂鬱な歌詞や、ゴシックロックに由来するメロドラマテッイックな歌詞が歌われた。マイ・ダイイング・ブライドの音楽は、「あらゆる種類の欺瞞や破戒を扱っている歌詞の魅力」によって「背信と苦悩に満ちたものに」なっているという。自殺や生の無意味さをテーマにした歌詞はアナセマなどに見受けられる。ブラックメタル系のバンドでは吸血鬼やゴシック・ホラーがテーマに置かれる。恋愛（主に失恋）などの個人的感情が綴られることも多い。


title: ゴシックメタル

text: ホラーとロマンスを融合させた文学のジャンルであるゴシック・フィクションは、Cadaveria、 クレイドル・オブ・フィルス、ムーンスペル、Theatres des Vampires、Xandriaなど、多くのゴシック・メタルバンドの歌詞のインスピレーションの源となっている。


title: ゴシックメタル

text: Allmusicの批評家Eduardo Rivadaviaは、このジャンルの必須要素としてドラマ性と悲惨な美を挙げている。例えば、マイ・ダイイング・ブライドでは、「死、悲劇、失恋、そしてロマンス」といった主題が、異なる角度から何度も扱われている。失恋は、Theatre of Tragedy、The Wounded、Leaves' Eyesなどのようなゴシックメタルバンドによっても扱われているテーマである。


title: ゴシックメタル

text: もう一つゴシックメタルバンドの歌詞の特徴としてあげられるのは、個人的な経験に基づくものである。このような歌詞は、アナセマ、Elis、ティアマット、Midnattsol、The Old Dead Treeといったバンドに見受けられる。Gravewormは自分たちの音楽性により適していることを理由に、ファンタジーを題材にすることをやめ、個人的な経験を扱うようになった。ラクーナ・コイルの歌詞でも、「ファンタジーや非日常的な事柄」は取り上げられていない。これは、ヴォーカルのクリスティーナ・スカビアが、聴く人が共感できる歌詞の方が良いと考えているからである。Lullacryも、「愛、憎悪、情熱、苦悩」といったテーマを歌詞に採用しているが、これは「人間関係に関する」歌詞の方が、聴く人が「曲を自分たちに引き寄せて考えられるようにしやすい」からであるという。


title: ゴシックメタル

text: ヘヴィメタルは、ゴスシーンに属する人の多くによって、「ゴシックロックが体現する価値観とは真逆なもの。つまり、粗暴で、下品なマッチョ」とみられている。ゴシックロックの持つ「より柔らかく」、「より女性らしい」性格とは反対に、ヘヴィメタルというジャンルは、ふつう、攻撃性や男性らしさと関係がある。このような違いがあるにもかかわらず、「大胆にも、ブラック・サバスの1970年のデビュー・アルバムを音楽史上初の’ゴスロック'・レコードとして考える人も少数ながらいる」。Gavin Baddeleyは、『黒い安息日』のタイトルトラックは「横殴りの雨が降り、鐘の音が響き渡るなか執り行われるサタニズムの儀式の模様を描いている。一方、カヴァーアートは、墓地に佇む黒い衣服を身にまとった幽霊のような女を映し出しており、全体的にうっすらと黄土色をしたフィルターで撮られている」と書いている。その他の評論家は、ブラック・サバスを「ヘヴィなゴシックロックのプロトタイプとして絶対的な存在」と表現し、バンドの音楽を「ヘヴィメタル的なニュアンス」から切り離して考えれば、「後続への影響力や作品が備えるべき完成度といった点から鑑みても、サバスの初期の5枚のアルバムの中から最高級のゴス・アルバムを選ぶことさえできる」と考えている。