title: 大阪市交通局20系電車

text: 四つ橋線用の車両は23系と呼び、1990年から1996年にかけて5両編成18本（90両）と6両編成4本（24両）の計114両が日立製作所・川崎重工業・日本車輌製造の3社で製造された。また、四つ橋線の列車の6両編成化に伴い、1996年から1997年にかけて簡易運転台付きの付随車である2800形23801 - 23818が川崎重工業にて製造されて、5両編成で製造された第1編成から第18編成に組み込まれた。なお、組み込む際2300形の簡易運転台が撤去されている。1996年に23619F - 23622Fの導入に伴い、新30系ステンレス車冷房化改造車を谷町線に転出させた。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 22系の項でも記した通り、第1編成から第7編成は初期車（中間車の2800形は1996年度下半期製）の部類に入り、前面の車両番号表記が大きい。また、23656Fの種車となる22606Fも1次車だったのでこの部類に入る。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 23系は1997年3月31日の6両編成化完了以降、2014年春までは6両編成22本（132両）が在籍していたが、2013年3月のダイヤ改正で朝ラッシュ時の列車減便によって余剰となっていた第6編成が更新工事も兼ねて中央線へ転出し、24系第56編成となった。しかし、22系の節で記述したとおり、2018年に22系第6編成がリフレッシュ改造の際に23系第56編成となって四つ橋線に転属となったため、2018年現在は6両編成22本(132両)に戻っている。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 製造担当メーカーは以下の通りである。なお、※印をつけた編成は後に24系に編入された。


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text: この23系では住之江競艇開催時の住之江公園駅での混雑時の乗降分離のために1号車（2900形）と2号車（2200形）の片側4か所の客用扉のうち2か所のみを開閉（ドアカット）する機能があるが、ドアカットは中止している。23656Fは、ドアカット実施時代は四つ橋線に在籍していなかったため、最初から装備されていない。


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text: なお、営業区間は全区間とも地下線のため、本系列については日よけのカーテンは設置されていない。また谷町線より転入した23656Fも改造と同時にカーテンを撤去している（22系は日よけカーテンを設置している）。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 製造時に車椅子スペースが設置されていなかった23601F - 23609Fにおいては、2000年8月から2004年にかけて設置改造が行われた。最初に改造された編成は23608F 、最後は23606Fであった。また、2000年から2002年にかけて、全編成を対象に転落防止幌設置改造が行われた。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 2006年には第11編成の客用扉室内側上部に千鳥配置でLED式の車内案内表示器が設置され、2014年の第2編成の更新工事完了をもって全編成に車内案内表示器が設置された。


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text: 2012年に第1編成がリフレッシュ更新工事を受け、営業運転を開始した。各車両ごとに号車を表すステッカーを車体側面に貼付した他、車内では千鳥配置でLED式の車内案内表示器とは対面の扉上に現在地を示す電光ランプの取り付け（第4編成まで）やロングシート中間部にスタンションポールの設置、運転台ではモニターの設置と速度計などの更新（アナログ化）などが行われている。なお、車体の高圧洗浄は実施されていない。2013年には全編成でドアガラスに貼られていた車椅子マークは、リニューアル更新工事の有無に関係なく、全て剥がされた。谷町線在籍時代には1998年の設置改造以来、ドアガラスの車椅子マークが貼られていたままであった23656Fでは、2018年の転入・リニューアル工事時に剥がされている。


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text: 2018年6月現在、第1・4・2・3・7編成（施工順）、また谷町線より転入した第56編成でリフレッシュ工事が完了しており第3編成、第7編成､第56編成は車内デザインが変更されている。


title: 大阪市交通局20系電車

text: OsakaMetroの第三軌条の車両の定期検査が四つ橋線の緑木検車場で行われているため、第三軌条の他線の車両が四つ橋線に入線することはあるが、23系が四つ橋線以外の路線を走ることはほとんどない。四つ橋線以外の路線を走行とした一例としては、2012年11月に第1編成が「おおさか市営交通フェスティバル2012」の一環として運行された臨時列車にて御堂筋線大国町―新金岡間を走行した実績がある。また第56編成の22系からの転属改造は中央線の森之宮検車場で実施されたため、試運転等では中央線を走行している。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 前述の通り、2014年に第6編成は中央線に転属して大阪車輌工業で24系50番台に編入・改造された。なお、2014年に四つ橋線と中央線との連絡線が本町駅構内に完成し、翌2015年より使用開始したためこの転属が大阪市営地下鉄においてトレーラー輸送を伴う最後の転属となった。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 中央線用の車両は24系と呼び、1991年から1995年にかけて6両編成11本（66両）が日本車輌製造・日立製作所・アルナ工機・東急車輛製造で製造された。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 製造担当メーカーは以下の通りで、全編成が6両編成として竣工している。なお、※印をつけた編成は後に22系に編入された（詳細は後述）。


title: 大阪市交通局20系電車

text: また、24系50番台は大阪港トランスポートシステムの第一種鉄道事業が大阪市交通局に編入された2005年7月1日から谷町線に転属となった2006年3月3日までの期間と、2014年に四つ橋線から転属した23系を改番した車両とに存在する番台区分で、前者は旧OTS系である。24系50番台に編入される際に客室内の左右両側の客用扉上部にあったLED式車内案内表示器が千鳥配置に変更されたり、前面のOTSのシンボルマークが新20系の「VVVF 20 SERIES CAR」マークに変更されたりなどの軽微な変更がなされた。しかし、座席モケットの色はOTS時代のオーシャンブルーのまま存置されていた。OTS系時代の詳細は後述する。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 24系生え抜き車は1991年からの製造であるが、2014年には、四つ橋線から1990年製（中間車1両を除く）の23系06編成が転属して24系に編入されることになり、大阪車輌工業で第03編成に準じたリフレッシュ工事及びけいはんな線乗り入れ対応改造が行われた。転属に際して、ラインカラーの青帯から緑帯への変更、巻き上げカーテンの新設、2～5号車の4番ドア付近にあった優先席の1番ドア付近への移設が行われた。改造後も22・23系初期車の特徴である正面の大きな車両番号が存置されており、変更された十の位の5、千の位の4の文字も含めて大きな文字となっている。4号車の24856は、四つ橋線在籍時に追加で製造された車両のため、ドアの形状等が異なっている。近鉄乗り入れに対応して近鉄区間内ワンマン運転機能・抑速制動装置が追加された代わりに、住之江公園駅でのドアカットの機能は撤去された。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 前述の通り、24系第5編成から第11編成と24系50番台2編成は谷町線に転属した。2014年現在、中央線に在籍するのは引き続き残留した第01編成から第04編成と2014年に四つ橋線から転入した第56編成の5本(30両)である。この5本についても20系と同様、室内の客用扉上部に千鳥配置でLED式車内案内表示器の設置（リフレッシュ工事後はLCD式に交換）、行先表示幕の交換、冷房機横に車外スピーカー設置、近鉄線内での最高95km/h運転・ワンマン運転への対応、起動加速度の向上、機器の高速運転対応化、ワイパーの形状・位置の変更などの改造が行われている。これらはリニューアル工事前に行われたものである。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 2014年に第3編成を皮切りに開始されたリニューアル工事は、2016年の第4編成の更新工事をもって24系のすべての車両が完了した。第2・4編成は車内デザインが変更されている。なお、24系は全編成が2014年度以降にリニューアル改造が施工されているため、同年度のリニューアル工事施工車から設置されたLCD式車内案内表示器が全編成に設置されており、路線案内表示器、LED式車内案内表示器を持つ車両はない。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 千日前線用の車両は25系と呼び、1991年から1995年にかけて4両編成17本（68両）が近畿車輛・東急車輛製造・アルナ工機で製造された。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 製造担当メーカーは以下の通りで、全編成が4両編成として竣工している。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 千日前線で開業以来運用されてきた50系と1979年から運用された100形（2代目）は、ともに他線区からの転用車であり、これまで新車が直接投入されたことはなかった。それゆえ初の直接新製投入で、かつ乗客から待望の冷房車となった本系列は歓迎された。


title: 大阪市交通局20系電車

text: なお、全区間地下線のため、同様の使用条件にある23系と同様、日よけのカーテンは設置されていない。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 千日前線ではATCにCS-ATCが採用されているため、本系列には工場への出入庫に必要となる従来型のWS-ATCに加え、CS-ATC対応機器が別途搭載されている。


title: 大阪市交通局20系電車

text: また、2008年に第10編成の客用扉室内側上部に千鳥配置でLED式の車内案内表示器が設置され、2014年の第2編成の更新工事完了をもって全編成に設置された。


title: 大阪市交通局20系電車

text: さらに、同年の第8編成の更新工事をもって25系はすべての車両が更新を完了した。なお、第8編成は2014年度に施工されたが改造内容は2013年度までのと同一メニューとなっている。このため、25系にはLCD式車内案内表示器および開扉時の盲動鈴鳴動機能が設置されている車両はない。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 新20系についても初期車の竣工から既に約25年が経過したため、更新工事が実施されることになった。第一陣として千日前線用25系25607Fの更新工事が完了し、2011年1月14日に営業運転を開始した。


title: 大阪市交通局20系電車

text:
更新工事の主な内容は次の通りである。
これまでもリニューアル施工の際は車内において、座席のバケット化や手すり・吊革の増設などを行ってきたが、細かい点が多く利用者から「大きく変わり映えしない」との声が多かったため、新しい発想として利用者に楽しく喜んでいただけるものをコンセプトとして、2015年度からリニューアルの際に内装のデザインを御堂筋線、谷町線、四つ橋線、中央線の車両を対象に一新することとなった。このデザイン変更は上記4路線の新20系の他にも堺筋線の66系、長堀鶴見緑地線の70系でも行われている。


title: 大阪市交通局20系電車

text:
御堂筋線21系は御堂筋線の号線カラーでもある赤色で大阪市営地下鉄の大動脈を表し、御堂筋の伸び行く新緑のイチョウ並木を表現。
2018年10月にリニューアルされた第12編成は、ドアの部分に木目を採り入れるなど、変更後の内装デザインが同編成より前に施工された編成とは異なった新しいデザインとなっている。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 谷町線22系は歴史的な史跡や神社、寺院が立ち並ぶ歴史がある路線で、沿線で開催される天神祭の壮大な花火と谷町筋のゆかりのある梅の華で華やかさと伝統を融合した車両空間を表現。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 四つ橋線23系は上繋橋、下繋橋、炭屋橋、吉野家橋の四つの橋をモチーフにした「四ツ橋柄」と、路線カラーと水をイメージした「ブルー」を取り入れたデザイン。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 中央線24系は朝日の昇る生駒山から太陽の沈む大阪港へ号線カラーであるグリーンベルトでつなぎ、そのまわりをかわいい魚が泳ぎまわるデザインで明るくかわいい車内を表現。


title: 大阪市交通局20系電車

text: 千日前線25系については2014年度までに全編成でリニューアル工事が完了していたため、内装デザインの変更の対象となった編成はない。OTS系は、かつて大阪港トランスポートシステムが保有していた通勤形電車で、前述したように中央線用の24系に系列・形式称号変更された後、谷町線への転属に伴い22系に変更された。


title: 大阪市交通局20系電車

text: ここではOTS時代について記述する。


title: 大阪市交通局20系電車

text: この車両は1997年12月18日のOTSテクノポート線開業に際し、日立製作所で6両編成2本（12両）が落成した。車体や主要機器は乗り入れ先の中央線24系と同一仕様であるが、客室案内表示は全扉に設置された。


title: 大阪市交通局20系電車

text:
また、落成時の編成は以下のとおりである。
塗装はOTS線の海浜をトータルイメージとしており、前面扉がモーニングブルー、それ以外がオリンピアブルーとされ、ラインカラー帯もこの2色の塗り分けの上下を白い細帯が挟む独自のものであった。また、車内のカラースキームも独自色の強いものであり、やはり海浜をイメージした青系統でまとめられている。


title: 大阪市交通局20系電車

text: OTSテクノポート線開業時には同車両に漫画「少年アシベ」のキャラクターである「ゴマちゃん」のシールが貼付されていた。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
セガネットワーク対戦麻雀MJ2（セガネットワークたいせんマージャン エムジェイツー、以降MJ2）は、株式会社セガ（後の株式会社セガ・インタラクティブ）が業務用アーケードゲームとして販売しネットワークを運営する、オンライン対戦ができる麻雀ゲームである。日本プロ麻雀協会の公認を受けている。『セガ四人打ち麻雀MJ（以降MJ1）』から続くMJシリーズの2作目である。
ネットワークを通じ全国の他店舗のプレイヤーと対局でき、日本プロ麻雀協会公認のプロ雀士（以下、プロ雀士）が、コンピュータープログラムではなく、生身で対局することも魅力の一つとなっている。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: また、発表当時、セガの開発子会社であったSEGA-AM2が開発しているため、3Dポリゴン表示による雀卓とプレイヤーの手の動きがリアルに再現されており、演出とあいまってゲーム性を高めている。これにより、ライブモニタでは、テレビ番組「芸能界麻雀最強位決定戦 THEわれめDEポン 生スペシャル」（フジテレビ）を模したような派手な実況中継が展開されているのが特徴である。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: なおMJ2におけるオンラインサービスは2006年3月31日を以て終了しているため、オンライン対戦やMJ.NETのMJ2対応コンテンツの利用はできなくなっている。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: 数台の対局プレイ用筐体（サテライト筐体）と1台のライブモニタ筐体にわかれる。なお、サテライト・ライブモニタ共に、MJ1との互換性はない（MJ1はダービーオーナーズクラブの筐体を流用していた）。システム基板はMJ1はNAOMIだったが、今作からChihiroに変わった。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: サテライト筐体とは、プレイヤーが対局時に操作する端末である。硬貨投入口とMJ2メンバーズカード挿入口、タッチパネルモニター、捨牌選択と鳴き・アガリ・キャンセル・リーチ・スタートの各ハードボタンからなる。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: MJ1ではハードボタンのみでの操作しか出来なかったが、MJ2以降はタッチパネルを採用しているため、操作は画面を直接触れて行え、容易かつ直感的な操作が可能となっている。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: 以下に対局中にタッチパネルで行える主な操作の一部に付いて記す。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: 従来のMJ1ライクな操作も出来るようにハードボタンも引き続き実装された。基本的な操作はタッチパネルとハードボタンのどちらでも可能であるが、アガリに限ってはこのボタンを押して（叩いて）行う人を多く見受けられる。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: なお、役満を和了すると設置店舗の「店内役満和了者」に記録され、サテライト筐体で確認できる。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
雀卓の羅紗の色柄は対局モード（後述）によって異なっており、
等となっている。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
ライブモニタとは、対局用とは別に用意された中継用の筐体である。
サテライト筐体の空席状況と各席プレイヤーの現時点の得点状況と段位情報のほか、全国イベント情報、今月のリーグ戦参加予定のプロ雀士とMJ.NET認定雀士の紹介、イベントのランキング、プロリーグ情報のほか、巧い打ちまわし・高得点の和了・高段位者同士の対局などを実況・解説付きで放映し続ける。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: ライブモニタで中継される対局は、下記のタイトルで放映されている。なお、不正防止の観点から、LIVE中継は、サテライト筐体プレイヤー視点中心の、若干遅れをもって中継が展開されている。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: MJ2のバージョンアップが行われる際は、ライブモニタにGD-ROMを入れ換えることで、サテライト筐体と共にバージョンアップを行うことができる。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
MJ2はバランス調整や操作性向上の為に時々バージョンアップが行われている。
2005年6月時点でMJ2の最新バージョンは"バージョンE"である。この前のバージョンDから新たに新機能・新ルールが採用されている。対局を行う場合の大まかな流れは次のようになる。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
MJ2メンバーズカードとは、プレイヤーの対局記録などの個人情報を保存するための専用のカードである。
MJ2はメンバーズカード無しでもプレイ可能であるが、カード無しでは段位の昇格などに制限があるうえに、対局記録を引き継いだ継続プレイ時にはゲストIDやパスワードの入力が必要になるため、通常はカードをあらかじめ準備してプレイすることが多い。
カードは設置店舗で自動販売機または店員との対面で購入できる。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
MJ1のメンバーズカードは磁気カードだったが、MJ2メンバーズカードからは非接触型ICカードになっており、使用期限は無いが250回の使用回数制限が付いている。
残り使用回数が少なくなった場合は新たにカードを購入し、使用中と新規のカードを2枚重ねでサテライト筐体に挿入することでカード内のデータを移動できる。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: MJ1のカードデータも引き継ぐことができた。引き継ぎは筐体で行い、MJ1のカードのアクセスコードをMJ2の引き継ぎ画面に入力することで段位やアイテムなどのデータを引き継ぐことができた。引き継ぎは一度しかできないが、引き継いだ後のMJ1のカードは引き続きMJ1でプレイすることができた。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: MJ2メンバーズカードにより、プレイヤーは段位認定を受けたり、カードに記載のアクセスコードによりMJ.NETのサービスを利用できる。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: プロ雀士とMJ.NET認定雀士には、それら専用のメンバーズカードがセガから発行されている。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: 現在のところ、MJ2メンバーズカードの再発行サービスは行われていないが、時折、プロ雀士がカードを紛失してしまい、専用カードを再発行するという事件が発生している。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: プレイヤーは、オンライン対局を行うことによってゲーム内での段位が認定される。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
級位及び段位は"経験値"によって判断される。
経験値は、現在の級位及び段位によって増減値は異なるが、高順位で対局を終了したり、評価ポイントを貯めることにより増えてゆく。
対局を強制中断したり低順位を取ると、当然減少してしまう。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: 最新バージョンのMJ2では発生しにくくなったものの、ネットワークトラブルによりサテライト筐体の動作が止まった（ハングアップした）場合も、強制的に経験値が減少してしまう。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: プロリーグでは、レギュラーリーグに比べ、最下位での経験値減少が若干緩和されている。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: 十段から強者以上の上級段位へ昇格する場合、経験値でも昇格できるものの、そのための経験値が遥かに高い。このため、プロリーグでのリーグ階級昇格または維持など一定の条件を満たすことで、幻球を獲得し強者に昇格できる。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
強者以上の上級段位では、所持している幻球の種類と数により段位認定をしている。
幻球は主に同階級の幻球所持者同士の幻球を取り合うことで増減する。この対局は幻球争奪戦とよばれている。
他にも連勝や連敗、プロリーグ(後述)の階級の昇降格や維持によっても増減する。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: 強者以上の階級でも経験値の増減がある。幻球が1つもなくなった場合、強者から経験値に応じた段位に降格となる。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
評価ポイントとは主に、他家のアタリ牌を手に止めておく事、または他家の和了手変更によりアタリ牌ではなくなった牌を捨てることなどより獲得できるMJ2独自のシステムである(ただし、振り込んでしまったり、自ら先に和了ってしまった場合は得られない)。
他にプロ雀士や認定雀士に勝利することで得られることもある。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: 級位及び段位は一定数の評価ポイントを貯めることにより経験値が1増加する。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
強者以上の上級段位では一定数を貯めることで、アイテムを1つ獲得できる。
ただし、リーグ階級が降格すると、評価ポイントが減少する。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: MJ2からリーグ戦モードが追加された。リーグ戦は東風戦・半荘戦別にそれぞれ、A1-C3のレギュラーリーグと、S1-S3のプロリーグに別れている。プレイヤーは各リーグ階級に所属し、同じクラスの他のプレイヤーと対戦して上位リーグ階級を目指す。なお、レギュラーリーグへは初段以上であれば参加可能だが、プロリーグへの参加には後述する参加権が必要である。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
原則、一定期間ごとの基準日（レギュラーリーグは毎週日曜日、プロリーグは7日、14日、21日、28日）で一旦締め切り、一定数以上の対戦を消化したプレイヤーの成績による入れ替えで、基準日翌日に階級を移動する。
リーグ階級内で成績上位のプレーヤーは階級を1つ昇格し、下位のプレーヤーは1つ降格する。
上位階級を目指すにはある程度の戦数をこなし、かつ、それなりに良い成績を修める必要がある。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: レギュラーリーグA1階級を維持する、または各レギュラーリーグで非常に高い成績を修めると、対応するプロリーグ参加権を獲得できる(東風戦レギュラーリーグ→東風戦プロリーグ参加権・半荘戦レギュラーリーグ→半荘戦プロリーグ参加権)。東風戦プロリーグは偶数月の1日-28日、半荘戦プロリーグは奇数月の1日-28日にそれぞれ開催されている。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: プロリーグ参加権は東風戦・半荘戦別に、一開催月のみ有効である。従って、プロリーグS3階級から陥落した場合とプロリーグ参加権を消費した場合は、レギュラーリーグで改めてプロリーグ参加権を獲得する必要がある。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: 前記の段位が短期での成績で上下するのに対し、リーグ階級はある程度まとまった成績で上下するのが大きな違いである。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
定期的に全国イベントが実施され、全国のプレイヤーが腕を競い合う。
等がある。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
また、タイアップイベントとして
が開催されている。☆…門前役、※…食い下がり役


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: MJ.NET（エムジェイ ネット）とは、セガネットワーク対戦麻雀MJ2ユーザー向けのネットワークコンテンツサービスである。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text:
アーケードゲームと連動しており
等を行える。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: サービスは、パソコン向けサイト（http://www.sega-mj.com/mj.net/ ）と、NTTドコモiモードおよびソフトバンクモバイルYahoo!ケータイ（VGS・3Gを除く）、au(KDDI)EZweb（WAP2対応機種のみ）に対応した携帯電話向けサイトがあり、いずれも有料(一部無料)である。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: MJ.NET認定雀士とは、MJ.NET登録プレイヤーの中で、オリジナルニックネーム申請が認可されており、卓越した麻雀センスと対戦成績を持つとセガが選出し認定した雀士である。


title: セガネットワーク対戦麻雀MJ2

text: MJ.NET認定雀士は毎月認定され、専用のメンバーズカードが贈呈される。設置店舗によっては特別優待を受けられる。


title: メキシコの州

text: メキシコの州（メキシコのしゅう）


title: メキシコの州

text:
メキシコは32の州("estados")で構成されている。かつてメキシコシティは連邦区("Distrito Federal")として州とは別の存在だったが、2016年に憲法が改正されて32番目の州に昇格した。
※メヒコ州はメキシコ州とも表記される。


title: NHK人間大学

text: NHK人間大学（えぬえいちけいにんげんだいがく）は、1992年4月6日から1999年4月1日までNHK教育で放送された教養番組である。各界の著名人が自ら最も得意とするテーマを取り上げ、3か月にわたって講義する生涯学習番組である。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: U.S.S.ヴォイジャー（U.S.S.Voyager）は、テレビ番組『』（Star Trek: Voyager, VGRまたはVOY）に登場する架空の宇宙船である。スタートレックシリーズ初の女性艦長の主人公、キャスリン・ジェインウェイ大佐の艦である。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: スタートレック第4のテレビシリーズ『(VOY)』の主役艦。惑星連邦宇宙艦隊所属のイントレピッド級長距離科学艦の2番艦として就航した最新鋭艦。正式名称は「U.S.S.ヴォイジャーNCC-74656」（U.S.S.は連邦宇宙艦、NCCは船体登録番号の意）。艦長はキャスリン・ジェインウェイ大佐。それまでの連邦艦は、例えばU.S.S.エンタープライズDは全長641ｍ総重量500万tと、大きさと優美さを強調するデザインがされていたが、当艦は全長344m総重量70万tと、流線型かつ小型化されたデザインが特徴である。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: 第１船体（円盤部）はエンタープライズのような円盤型ではなく滑らかな三角形（弾丸型）をしており、さらにドーサルネックを省略して直接第2船体（推進部）が接続されている。ワープナセルは船体に対してかなり小型で、加えてそれを支えるパイロンは船体に対して上向きではなく水平に伸びている。ただしパイロンには可動ギミックがついており、ワープジャンプをする際に上向きに30度ほど持ち上がる。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: イントレピッド級宇宙艦はディープスペースにおける長期間の科学調査を目的とした設計がなされており、3年間無補給での活動が可能となっている。U.S.S.エンタープライズDに代表されるギャラクシー級ほどの船体規模はないものの、搭載されている技術はより優れており、最新のセンサーやバイオ神経回路を用いたコンピュータシステムを搭載し、また宇宙艦隊最速の部類に入るワープスピードを誇る。船体隔壁はデュラニウム合金製で、クラス9のワープコアで作られたプラズマをEPS (Electro-Plasma System）というシステムで電力に変換し、艦内に配電している。その他、未知の宇宙域での様々な改造や需要にも柔軟に対応できる、非常に優れた船体設計がなされている。また『新スタートレック』のU.S.S.エンタープライズDに見られたようなクルーの家族や子供まで乗艦するスペースは設けられていない。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: なお日本での放映が決定した際の邦訳呼称は「ボイジャー」であったが、当時大ヒットをしていた「新世紀エヴァンゲリオン」にあやかり、「ヴォイジャー」となったという経緯がある。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: デザインはリック・スターンバック。プロデューサーからの注文は「弾丸のような流線型でエンタープライズDよりわずかに技術が進んでいる艦」であった。制作はスタッフと話し合ったアイデアをまとめあげ、スケッチから模型とCGI制作まで1993年9月から11ヶ月もの期間がかかり、スターンバックは「まさに旅であった」と語っている。彼はデザインにシャチやマンタなどの海洋生物や数種類の鳥をモチーフに取り入れたという。初期デザインでは第1船体が鋭くとがり、第2船体は薄く描かれている。作業の途中でプロデューサーから「艦に何か可動する部分がほしい」という要望を受け、検討を重ねた結果ワープナセルパイロンが選ばれた。ワープナセルに関しては、デザイン時や1994年5月の検討用モデル段階ではいずれも長大なワープナセルが下向きについているデザインであったが、完成型では小振りなワープナセルを持つ艦となった。これは船体の全長を抑えてテレビ画面の縦横比への収まりを良くし、多彩な撮影アングルを可能にするためである。1994年5月に完成した検討用モデルは第1船体などの形状が鋭すぎ（プロメテウス級宇宙艦に似ている）、プロデューサーから「もっと丸く滑らかにしてほしい」という要望を受けた後に最終的なブラッシュアップがされ、完成型では初代エンタープライズを思わせる全体に丸みを帯びた女性的な姿の艦となった。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: なお24世紀の基準でいえば中型艦であるが、これは初代エンタープライズ（全長288ｍ）よりやや大きい程度の船体規模であり、『スタートレック：ヴォイジャー』のコンセプトが『宇宙大作戦』への原点回帰であるという点を踏まえている。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: 2371年、キャスリン・ジェインウェイ大佐は当艦の艦長に就任し、処女任務において反連邦組織マキを追跡しプラズマストームの荒れ狂う領域・通称バッドランドに赴く。その際、突如謎のテトリオンビームに捉えられ、75,000光年の彼方――デルタ宇宙域深部まで一気に移動させられてしまう。この移動により船体は深刻なダメージを受け、さらに副長や医療主任、機関主任といった一部の主要クルーを失うこととなる。移動させたのは「管理者」と呼ばれる異星人のアレイ型ステーションであったが、管理者は死期が迫っていた。ステーションの放置が近隣のオカンパ人の危険になると知ったジェインウェイ艦長は、ステーションを破壊する決断をするが、それは同時に帰路が断たれたことを意味していた。ジェインウェイ艦長は管理者に同じく捕えられていたマキのメンバー、現地のタラクシア人のニーリックスとオカンパ人のケスを主要クルーに迎え入れ、彼らと団結する。


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text: かくしてヴォイジャーは、宇宙艦隊と連絡も取れない星図すらまったくない未知の領域で、地球圏まで70年以上もかかる苦難の旅を強いられることとなる。


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text: インパルスエンジン（通常エンジン）は左右のワープナセルパイロン船尾側に1基ずつ設置されている（赤い発光部分）。劇中の邦訳では「インパルスエンジン」、「通常エンジン」とふたつの単語が使われるが同じものである。船体の姿勢を変更するスラスターは第1船体外縁部に4箇所設置されている（オレンジ色の部分）。インパルスドライブは主に、スラスターのみ、1/4インパルス（推力4分の1）、1/2インパルス（推力2分の1）、フルインパルス（推力最大）が運用される。フルインパルスの速度は他の連邦艦同様、光速の25%（時速2億7千万km）である。


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text: なおワープナセルの先端には、船外の燃料粒子を収集するバサードコレクターが設置されている（赤い発光部分）。VOY44話「伝説のミスター・カトー」では星雲内のシリリウムを、VOY127話「亜空間制圧戦争」では惑星大気中の放射性粒子を集めた。ただし当艦のバサードコレクターは効率が悪いようで、ベラナ・トレス中尉やセブン・オブ・ナインはしばしば改良を試みていた。


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text: 当艦は最新型のクラス9のワープコア（VOY96話「新生ボーグの悲劇」によれば、毎秒4,000テラダインのパワーを産出する）を搭載し、惑星連邦宇宙艦隊屈指の高速ワープを実現する。またボーグ集合体やヴォス人などのトランスワープ艦を除けば、宇宙艦隊内のみならず、同時代同時期のあらゆる種族の宇宙艦と比較してもトップクラスのワープスピードを持つ。


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text: 他艦には見られない当艦のワープドライブの特徴に、ミクロン単位での角度調整が可能な「可変静翼ワープナセル(Variable geometry pylon)」が挙げられる。艦がワープをする際に、水平だったワープナセルパイロンが30度ほどの角度に持ち上がる。これにより艦は常に最適で鋭い形状のワープフィールドを張ることができ、航路となった時空連続体にワープ痕跡によるダメージを与えることなくハイワープ速度を出すことができる。


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text: ワープ痕跡が宇宙空間に徐々にダメージを与え最終的に深刻な亜空間断裂を引き起こしてしまうという現象はTNG161話「危険なワープ・エネルギー」によって語られ、惑星連邦は「緊急時以外はワープ5（光速の214倍）以下での航行速度を義務づける」というヘカラス条約を制定した。以後宇宙艦隊技術部は、宇宙空間にダメージを与えず高速ワープを実現する技術の開発に尽力する。この可動式ワープナセルは「艦に可動する部分がほしい」というスタートレックのプロデューサーの注文によるものであり、いくつかの候補からワープナセルが選ばれたのだが、結果として「宇宙艦隊がヘカラス条約を教訓に新たに開発した新型ワープドライブ」という記号を当艦に与えることとなった。


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text:
ワープ速度に関しては、通常巡航速度ワープ6（光速の392倍）～ワープ8（光速の1024倍）で航行する。デルタ宇宙域での航海は1年で約1000光年進むとされており、数ヵ月単位の長時間にわたってワープ8もの速度を維持できる性能を示している。また緊急を要する場合には15光年の距離を2日で、40光年の距離を5日程度で移動可能であることから、ワープ9.9（光速の3053倍）に近い速度を数日間という長時間にわたって安定して出すことができる（エンタープライズDはワープ9.6（光速の1909倍）の速度を12時間維持するのが限界である）。さらに最大でワープ9.975（光速の5754倍）もの速度を12時間維持することができ、プロメテウス級宇宙艦等と並び連邦艦の中で最速の部類に入る艦である。なお最高速度ワープ9.975というのはあくまで建造当時の仕様であり、ジェインウェイ艦長は就航時、「速度はもっと出せると思います」とパターソン提督と話していた（VOY118話「過去に仕掛けられた罠」）。実際、第6シーズン最終エピソードVOY146話「聖域ユニマトリックス・ゼロ　前編」冒頭で救難信号を受けた際に2光年の距離を2時間程度で移動しており、単純にそこから逆算すると光速の8760倍、つまりワープ9.99（光速の7912倍）以上の速度を出せるまでになっている。これは元ボーグのセブン・オブ・ナインをクルーに迎え入れた第4シーズン以降、彼女の持つボーグ技術により数々の船体強化や改良がされたことに起因すると思われる。
トランスワープとは、通常のワープとは似て非なる技術をもって驚異的なスピードを実現する夢の技術の総称である。惑星連邦においては23世紀のU.S.S.エクセルシオールNX-2000のプロジェクトから80年以上に渡って研究が続くもののまったく実用化に至っていない技術であるが、ヴォイジャーのクルーは帰還を早めるられるよう積極的にトランスワープ技術を模索する。VOY31話「限界速度ワープ10」では高性能のダイリチウム結晶を手に入れ、トランスワープの実験を行ったが、パイロットのDNAが変質してしまう上に制御が困難であることが発覚し失敗している。


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text: なおジェインウェイ艦長らは、デルタ宇宙域においてトランスワープ技術を持つ種族の管理者、ボーグ集合体、ヴォス、生命体8472、生命体116らと遭遇し、それらのうちの一部のトランスワープ技術は船に適用するに至った。


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text: VOY94話「裏切られたメッセージ」において、トランスワープ技術のひとつである「量子スリップストリームドライブ（Quantum slipstream drive）」の技術を入手する。この技術はワープコアのパワーをワープナセルではなくディフレクター盤に直結し、そのディフレクター盤を使って艦の前方に亜空間の激流を作り出し、それに押し流される形で光速の数十万～数百万倍の速度を出す技術である。ただし船体構造上の問題か、安定した運用は不可能であり、VOY100話「過去を救いに来た男」では、可能性の未来において量子スリップストリームに失敗し、ベータ宇宙域のタカラ星域にあるとあるLクラス惑星に墜落し全滅してしまった。


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text: 当艦の地球帰還後、宇宙艦隊は持ち帰られたこの技術を適用できる船体を開発し、デュアルドーサルネック（第1船体と第2船体をつなぐドーサルネックが2つある）構造を持つオデッセイ級宇宙艦を作ったとされている。


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text: ボーグのトランスワープは、トランスワープコイルを使ってトランスワープチューブと呼ばれる亜空間トンネルを作り出し、光速の数万～数百万倍の速度を実現する技術である。VOY109話「ボーグ暗黒フロンティア計画」において、ボーグ艦からトランスワープコイルを入手することに成功し、コイルが壊れるまでに2万光年の距離を一気に進み、地球への帰還を早めた。


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text: なおボーグのトランスワープチューブには既設置型のタイプもあり、ボーグはむしろこちらの方を好んで使用する。VOY最終話「道は星雲の彼方へ」においては、数千のトランスワープチューブの入り口が密集した「トランスワープ・ハブ」が発見される。ジェインウェイ艦長は、ハブを自分たちの帰還のために利用するか、見知らぬ他人を守るために破壊するかの二択を迫られることになる。


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text: 当艦は宇宙艦隊最新鋭の科学艦であり、非常に精密なセンサーを持ち、数光年先の生命反応をも正確に拾えるほどの広範囲情報収集能力に優れている。船体は外部隔壁を削ってまで各所にセンサープラットフォームが設置されており、第1船体には通常の連邦艦には見られない補助ディフレクター盤も搭載されている。航路のデブリ除去と長距離センサーを兼ねるメインディフレクター盤は船体に対してかなり大型で、高いワープ推進能力と同時にセンサーレンジの広さを確保している。


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text: 第4シーズンのセブン・オブ・ナイン加入後、ハリー・キム少尉は彼女とともに宇宙艦隊とボーグ双方の技術を取り入れた「天体測定ラボ」を新設、従来の10倍正確な星図作成技術を確立し、地球への旅を5年短縮できる新たなコースを提案した（VOY76話「時空侵略戦争・前編」）。天体測定ラボでは大スクリーンを使って集積したセンサーデータの検証ができるため、以後のエピソードでも頻繁に使われた。


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text: さらにボーグのセンサーをも取り入れた当艦は、通常のスキャンでは検知不可能なエネルギーフィールドや時間断裂をも見つけることができる（VOY157話「対立する時空」、VOY168話「原始惑星の人々」）。


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text: 当艦をはじめとしたイントレピッド級宇宙艦は第1船体、第2船体という区分はあるものの、船体分離機能を備えていない。その代わり、惑星への直接着陸が可能である。スタートレックの宇宙艦は最初から宇宙空間で組み立てられ、クルーは転送装置やシャトルクラフトにより惑星地表に上陸する。そのためどの種族の宇宙艦であっても、通常は惑星着陸機能を持たない。ジェインウェイ艦長も宇宙艦隊に長いキャリアを持つが、17話でのヴォイジャーの惑星着陸が初めて体験する宇宙艦着陸であった（VOY17話「ミッシング1937」）。惑星着陸は船体が流線型デザインのイントレピッド級だからこそ可能な機能であり、U.S.S.エンタープライズDに代表されるギャラクシー級のような幅のあるデザインの宇宙艦では大気圏に突入することができない。


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text: 着陸する際はレッドアラート（非常警報）ともイエローアラート（警戒警報）とも異なる、なかなか見る機会のないブルーアラート（特別警報）が発令される。船体は大気圏に突入後、スラスターと慣性ダンパーを最大限に利用して減速し、地表付近で船腹から4基の着陸脚を伸ばしてヘリコプターのように静かに地表に着陸する。航空機の着陸のような長い滑走路は必要なく、ある程度の広さがある平地であれば場所を選ばず着陸することができる。また着陸脚は船体を直接地表に接せさせることなく70万tの船体を支える。


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text: なお惑星着陸機能は『新スタートレック』においてU.S.S.エンタープライズDの見せ場であるはずの「船体分離・合体機能」が劇中で扱いづらく、脚本家を悩ませていたことによる代替案である。惑星離着陸シーンや、クルーが着陸したヴォイジャーの下を歩くシーンは映像として十分な迫力があり、ヴォイジャーは1シーズンに1回程度の頻度で惑星着陸をしている。


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text: 惑星着陸の利点は艦の行動選択肢の拡大で、転送でもシャトルでも上陸不可能な惑星へ降りるため（17話「ミッシング1937」）、敵艦から隠れるため（127話「亜空間制圧戦争」163話「人間改造惑星クアラ　後編」）、艦の大規模メンテナンスをするため（154話「偽りのナイチンゲール」）、燃料のある星に上陸するため（92話「人を呼ぶ流動生命体」）等、さまざまな理由から着陸がなされた。


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text: 科学艦である当艦は、フェイザーと光子魚雷、マルチフェイズシールドという標準的な24世紀宇宙艦隊仕様の武装をしており、戦闘に特化したディファイアントやエンタープライズEほどの火力や防御力はない。しかし地球から遥か遠いデルタ宇宙域においても、武器やシールドは異星人との交戦において充分に通用する威力を持っており、ボーグやヴォスなどの圧倒的科学力を持つ種族を除けば、まったく歯が立たないということはなかった。なお元ボーグドローンのセブン・オブ・ナインが加入した第4シーズン以降、彼女の持つボーグ技術により艦は徐々に防衛力を高め、第5シーズンにはボーグの小型探査船と同程度の力を持つほどになった（ボーグの攻撃に対して対応力が上がったともいえる）。


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text: 素粒子ビーム兵器のフェイザーはU.S.S.エンタープライズDと同じ、タイプ10フェイザーを装備。レール状のフェイザーバンク（砲台）であるフェイザーアレイは第1船体に8基、第2船体に5基の計13基設置されている。フェイザーは本来、ボーグ艦にはほぼ通用しない兵器であるが、ボーグ技術の知識を得た当艦のフェイザー攻撃はそれなりに有効であるようである（VOY109話「ボーグ暗黒フロンティア計画」、VOY146話「聖域ユニマトリックス・ゼロ　前編」など）。


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text: 反物質弾頭の光子魚雷は200アイソトンの核出力を持つクラス6弾頭を常時32基積載している。魚雷発射管は第1船体後部に2門、第2船体前部に2門の計4門装備。また魚雷発射管内にはフェイザーバンクも設置されており、時折魚雷発射管からフェイザーが撃たれる場面も見られる。他、就航時には特殊な魚雷であるトリコバルト弾も装備しており、アレイ型ステーションを破壊するのに用いられた。またVOY69話「生命体8472　後編」では光子魚雷を改造し、生命体8472への特効兵器である生体分子弾頭を作ったこともあった。


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text: なお戦艦ではないため魚雷積載数はかなり控えめであり、さらに破壊力の強い量子魚雷、タイプ12フェイザー、パルス式フェイザー等は積載していない。


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text: 防御シールドは24世紀後期宇宙艦隊の標準的なマルチフェイズシールドを搭載する。シールドは卵の殻状に船体を覆い、宇宙の自然災害や敵艦からの攻撃の直撃を防ぐ。VOY76話「時空侵略戦争・前編」では、クレニム帝国のクロノトン魚雷および時空侵略兵器に対抗すべく「時空シールド」を作ったこともあった。


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text: なお量子魚雷同様、U.S.S.ディファイアントやU.S.S.エンタープライズE、U.S.S.プロメテウスにあったような断熱被膜塗装（アブレーティブ装甲）や、再生式シールドといった戦闘を前提とした高い防御力の仕様はされていない。


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text: またTNGでは「防御スクリーン」と邦訳されていたが、VOYでは「防御シールド」で統一されている。


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text: VOY最終話「道は星雲の彼方へ」において、当艦はボーグの巣窟となっている星雲に乗りこむために、未来からやってきたキャスリン・ジェインウェイ提督から与えられた技術でアップグレードされ、「トランスフェイズ魚雷」と「可変型アブレーティブ装甲」を装備する。トランスフェイズ魚雷は対ボーグに特化した魚雷で、起爆と同時に多種多様な周波数の爆発が広がり、ボーグの適応シールドの脆弱性を突く。装甲は船体表面に設置したアブレーティブジェネレーターにより実体化させた分厚く強固なアブレーティブ装甲で船全体を覆い、装甲表面でディスラプタービームや魚雷の爆発を蒸発させダメージを無効化する（この装甲で覆われた姿は俗に「Armored Voyager」と呼ばれている）。アブレーティブ装甲はボーグキューブの船体の他、U.S.S.ディファイアントやU.S.S.プロメテウスの船体外壁にも「断熱被膜塗装」として用いられているが、それらは可変型ではなく、これほど強力でもない。これらの性能はすさまじく、通常ならば大艦隊で攻撃を仕掛けなければ1隻すら沈められないボーグ・キューブ3隻と交戦したが、トランスフェイズ魚雷3発の発射だけ2隻を大破させ、1隻は退却した。それ故に、最終話の当艦がスタートレック史上最強だと言われる説もあるほどである。


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text: 時間規則を厳守している為か、ヴォイジャーが地球に帰還した後のエピソードである劇場版第10作『ネメシス/S.T.X』においてこれらの技術は使用されていないが、2409年が舞台の「Star Trek Online」の世界ではどちらも実用化されている。


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text: コンピュータはエンタープライズDに用いられていたアイソリニアオプティカルチップによる超光速演算に加え、人間の脳を模したバイオ神経ゲルパックを用いたバイオ神経回路システムを取り入れている。これにより「人間的な最良の選択」が可能になり、コンピュータの性能が向上している。膨大なデータベースはエンタープライズDと同じLCARS（エルカース/Library Computer Access and Retrieval System）というOSにより制御されている。VOY79話「空を飛んだダ・ヴィンチ」によれば、コンピュータプロッセッサは4,700万のデータチャンネルに同時にアクセス可能、1ナノ秒につき575兆の画像変換処理能力を持つ。


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text: 最新鋭の連邦艦はバイオ神経回路の搭載により情報処理速度が向上した一方で、当艦はデルタ宇宙域で孤立無援となったため、予備部品・機材の補充もなく、レプリケーターでの複製も困難なバイオ神経回路の故障は致命的な事態となり得る。さらにこのバイオ神経回路は通常の生命体同様に未知の疫病やウイルスなどに弱いという欠点もあり、これにより思いがけない危機に瀕したこともあるが、ワクチンや熱消毒などの有機的治療が可能であることも判明した（VOY16話「バイオ神経回路」、VOY54話「巨大ウイルス」）。また、VOY157話「対立する時空」ではクロノキネティックサージに遭遇し艦内が時間分裂した際、人間用のクロノトン血清を全バイオ神経回路に打つことによって、艦内を同一時間へ戻すことに成功している。


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text: 当艦には高度な転送装置が搭載されており、デルタ宇宙域で遭遇した異星人からもしばしば舌を巻かれた。一般的に難しいとされる数百人の異星人の同時転送や、送受信に転送機を直接経由しない「サイト・トゥ・サイト転送」、動く対象を転送ロックするといったことをもごく容易に行うことができる。また機関主任のベラナ・トレス中尉の突発的なひらめきで転送技術が強化されることもあり、VOY7話「ワームホールの崩壊」ではマイクロワームホールを通してその向こうにいるロミュラン艦の艦長を転送収容し、VOY68話「生命体8472・前編」では妨害電波で派遣クルーの転送ロックができなかった時、トレス中尉のひらめきで骨格のミネラルをロックし無事収容できた場面もあった。


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text: 当艦はレプリケーター（転送技術を応用し、量子分解した高分子化合物を、機械部品や食料品として再物質化させる機械）も艦内各所に標準搭載している。ただし、レプリケートはエネルギー消費の大きい技術であり、孤立無援の航海における節約のため、クルーの私的使用には制限がかけられている（使用権を賭けてゲームをする場面も見られる）。


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text: また通常、24世紀の宇宙艦隊クルーは艦内のフードディスペンサー（食料合成をメイン機能にしたレプリケーター）で食事をまかなうが、エネルギー節約の必要がある当艦のクルーは艦長をはじめ、主にナチュラルフードを食べる。食料品は立ち寄った惑星での探索や艦内で水耕栽培をすることで手に入れ、タラクシア人のニーリックスが第2デッキの食堂で調理し、クルーの胃を満たしている。


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text: なおレプリケーターは惑星連邦では当たり前の技術であるが、デルタ宇宙域においては未見の種族も多く、異星人との取引材料ともなった。


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text: ホロデッキは艦内に2箇所あり、娯楽のホロノベルから任務のシミュレーションまで幅広く活用された。特に、危険なボーグ艦への潜入任務や、困難な外科手術、トランスワープ実験のシミュレーションなど、失敗が許されない状況に陥ることが多い当艦にとってホロデッキ訓練は非常に有効であり、まさに必須の訓練設備であった。


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text: 娯楽設備としては、トム・パリス中尉はよくホロプログラムを自作し、20世紀初期のレトロな白黒SF映画の世界観の「キャプテン・プロトンの冒険」や、1800年代のアイルランドの田舎町を再現した「フェア・ヘブン」などでクルーを楽しませた。ジェインウェイ艦長は中世ヨーロッパの世界観を好み、中世イギリスが舞台の「ダヴェンポート夫人」や中世イタリアの「レオナルド・ダ・ヴィンチの工房」で気分転換をする。またトゥヴォック少佐が訓練用に作った「反乱計画」がベラナ・トレス中尉によって発見され、ホロノベルとして楽しまれたこともあった。さらに小児用ホロノベルの「フロッターの冒険」は、当艦で生まれた子供のナオミ・ワイルドマンに永らく愛された。


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text: またレプリケーターと同様、ホロデッキはデルタ宇宙域においては見たこともないという種族も多数おり、生き残るための外交手段としても威力を発揮した。ただしレプリケーターは武器をも容易に作ることができ、ホロデッキはホロキャラクターを強く設定し過ぎて逆襲されるなどといった事態に遭遇したため、「生き残るためとはいえ、教える相手を選ばないといけない」という教訓をジェインウェイ艦長に与えた（VOY155、156話「裏切られたホログラム革命」）。


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text: 当艦は就航当時最新鋭技術だった緊急用医療ホログラム（通称「ドクター」）を搭載している。これはルイス・ジマーマン博士が開発をした高度な医療用ホログラムで、数多くの文明の医学知識や医療技術がプログラムされており、医療室内のホロエミッタにより投影される。EMHは通常のホログラム同様、光子とフォースフィールドで構成された物理的な体を持ち、本物の医者と変わらない仕事をすることができる。


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text: 当艦はデルタ宇宙域に飛ばされた際の船体ダメージにより医療部員全員が死亡してしまったため、このEMHなしに生還は考えられなかったと言っても過言ではない。EMHは本来人間の医者の代理を務める短期間運用（1500時間）ホログラムドクターであったが、デルタ宇宙域に孤立し、長期的運用を余儀なくされた。当初、ドクターは短期間運用を想定した代用ドクターである自分には荷が重すぎる、どうしていいか分からないと悩んでいたが、医療助手のケスの助けを借りて徐々に人間性を高めていく。またベラナ・トレス中尉らの手によってそのホロマトリックスに数々の拡張プログラムが追加され、結果として彼はユーモアにあふれ、絵画やオペラを愛する「医療主任・ドクター」の地位を確立していった。また最終的にはクルーが全員退避するような緊急事態における艦の指揮機能「緊急指令ホログラム（ECH）」も得るようになる。


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text: なおドクターはホロエミッタのある医療室かホロデッキのみ活動可能であった。しかしVOY51話「29世紀からの警告・後編」において、29世紀の超小型のホロエミッタである「モバイルエミッタ」を入手し、以後は船外にすら出ることができるようになった。


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text: またEMHは宇宙艦隊指折りのホロエンジニアが何年もかけ高度にプログラムされたホロマトリックスを持つ。そのため普通のホロキャラクターを作るように簡単に作成することはできない。トム・パリス中尉とハリー・キム少尉はEMHを作ろうとしたが、医学知識がホロマトリックスに入りきらず失敗している。


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text: アルファ宇宙域においてはバージョンアップされた新型EMHも続々登場している。DS9 114話「ジュリアンの秘密」（VOYでは59話あたりの時期）ではルイス・ジマーマン博士はEMH-Mark2のモデルにDS9のドクターであるジュリアン・ベシア大尉を使おうとしたが、諸事情により結局採用はされなかった。その後VOY82話「プロメテウスの灯を求めて」でベシアがモデルではないEMH-Mark2が登場、VOY144話「ジマーマン博士の屈辱」ではEMH-Mark4まであることが示唆されている。


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text: ドクターに拡張プログラムとして組み込まれたヴォイジャー独自の機能。何らかの理由で人間のクルーが全員退避しなければならない状況において起動され、艦の指揮を任される。ECHは膨大な戦術データベースを参照して適切な指揮をすることができる他、艦の修理もすることができる。


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text: ECHはVOY124話「幻の指揮官」において提案がされ、VOY162話「人間改造惑星クアラ・前編」において初運用された。プログラム起動にはジェインウェイ艦長の指令コードによる起動のほか、EMHが自分自身で機動することもできる（VOY170話「偽りのクルー」）。またEMHがECHとなると、制服の色が科学部門の緑から指令部門の赤へと変化するが、階級章はない。


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text: 短距離用の小型ワープ艇シャトルクラフトは第2級・タイプ6「サカジャウェア」、タイプ8「テレシコワ」「ドレイク」、タイプ9「コクレーン」を艦載している。頼る者のいないデルタ宇宙域で帰還の旅という性質上、当艦ほどシャトルの有効性を実証した艦もないであろうと言われるほど、道中での物資の調達や偵察、下調査など数々の任務においてシャトルはたびたび利用された。コクレーンはトランスワープ実験にも用いられた。


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text: 一方で連邦領にいたU.S.S.エンタープライズDでは1ヵ月間誰もシャトルを使わないこともある程度の利用頻度であり、シャトルはさほど頑強に造られているわけではない。そのため連邦領に比べ過酷かつ長期になりやすいデルタ宇宙域でのシャトル任務においては、エンジンパワーと船体強度に乏しく船内も狭いシャトルは、徐々にその能力不足が指摘されるようになっていった。実際ヴォイジャーのシャトルはそのパワー不足からたびたび墜落などの憂き目に遭い、死亡したクルーもいる。


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text: なおVOY96話「新生ボーグの悲劇」冒頭では、ベラナ・トレス中尉とトム・パリス中尉の「第2級シャトルの閉所恐怖症」の会話を聞いたセブン・オブ・ナインが「広くて能率的なシャトルを設計すればいいのだ」と述べるシーンがあり、次の97話のデルタフライヤー建造の伏線となっている。


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text: VOY97話「心は闘いに傷ついて」において、クルーは従来の宇宙艦隊のシャトルより大型かつパワフルで頑丈な新型シャトル「デルタフライヤー」を開発・建造した。構想と設計はトム・パリス中尉が中心となり、ベラナ・トレス中尉、トゥヴォック少佐、ハリー・キム少尉、セブン・オブ・ナインによる。従来の箱型をしたシャトルとは異なり、デルタフライヤーは上から見ると菱形の船体をしている。また惑星連邦とボーグ双方の技術が融合されており、船体各所にボーグ艦のような黒地に緑色発光の機関ディティール「ボーグシステム強化装置」が見られる。またメインビューウインドウ（車でいえばフロントガラス）はボーグの文様を思わせる独特のピラーが敷かれている。その他、母艦同様の可動式ワープナセル（格納式ワープナセル）、テトラバミューム合金の船体、ユニマトリックスシールド、ボーグ仕様の武装を持つ異色のシャトルとなっている。


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text: 内装セットはシリーズに登場したシャトルの中でもっとも力が入っている。特筆すべきはLCARSコンソールパネルが平面ではなく一部が曲面状という、連邦の最新技術を思わせる新しいデザインをしている点である。デルタフライヤー以外に曲面コンソールパネルを持っているのはVOY94話「裏切られたメッセージ」に登場した偽の連邦艦U.S.S.ドーントレスと、劇場版第10作「ネメシス」のU.S.S.エンタープライズEのみである。さらに操舵席には1999年当時まだ珍しかった薄型液晶ディスプレイが空中設置されコンピュータ画面をアニメーション表示している。しかしすべて新デザインと思いきや、操舵席は古めかしい操縦桿やレバー、アナログメーターなどのトム・パリス中尉の遊び心が反映されたディティールがあり、これまでのシャトルとは一線を画す愛嬌のある内装となっている。


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text: 従来のシャトルと比較してすべての面において強力ではあるが、特にシールドとセンサー、通常速度での機動力が強力で以後のエピソードで頻繁に運用されるようになり、VOY103話「水の惑星に消えた夢」ではモニアン海洋国の深海に潜り、VOY110話「ボーグ暗黒フロンティア計画・後編」では危険なボーグ本拠地であるユニマトリックス01に潜入した。VOY148話「セブンの涙」ではU.S.S.ディファイアントを思わせる鋭い機動力でボーグ艦の残骸デブリが大量に浮かぶ宙域で敵小型艇をかわし、VOY149話「愛の危機」では亜光速限定のラリーレースに参加し、強化されたインパルスエンジンでその機動力をいかんなく発揮した。なお同エピソードエピローグでは船体に「Just married」と書かれ、トム・パリス中尉とベラナ・トレス中尉のブライダルカーとしても使われた。


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text: なお1号機はVOY146話「聖域ユニマトリックス・ゼロ　前編」でボーグキューブからの攻撃で破壊されており、148話から登場している2号機は内装がマイナーチェンジされている。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: 第1船体腹部、第9デッキ船体に埋め込まれるようにして格納されている。このシャトルは劇中では使用することがなかったため熱心なファン以外には知られていないが、第1船体船腹中央のT字型の切れ込みからその存在を知ることができる。なお劇場版第9作『スタートレック 叛乱』では、同様の場所に格納されたU.S.S.エンタープライズEの艦長専用シャトルが登場し、こちらはクストー(Cousteau)と名づけられている。ちなみにU.S.S.エンタープライズDにも同様の艦長専用シャトルが埋め込まれているが同様にテレビシリーズでは運用されず、関連書籍のイラストで紹介されるに留まった。ヴォイジャーのクルーは生粋の宇宙艦隊士官だけではなく、反連邦組織であるマキ出身の暫定士官が1/4ほどを占める。マキ出身者には暫定的な階級が与えられており、正規のもとは違う形の階級章をつけている。第1シーズンではアウトローのマキのクルーと、エリート士官然とした宇宙艦隊クルーとの対立シーンが見られるが（VOY3話「ブラックホールからの脱出」、11話「裏切り者」、16話「バイオ神経回路」等）、不評であったために早々に見られなくなり、代わりに困難に対して一致団結する姿が描かれるようになった。またレギュラークルーは9名とTNGの7名から増員されているが、VOYにはTNGのマイルズ・オブライエンやガイナンといった頻繁に登場するサブレギュラーはいない。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: 医療助手のケスは第3シーズン最終話の68話までのレギュラーで、第4シーズンからボーグのセブン・オブ・ナインと交代する。そのため第4シーズンの69、70話はケスが重要な役回りをするエピソードであるものの、クレジットでは演者のジェニファー・リーンはすでにゲスト扱いとなっている。ケスの離脱理由はジェニファー・リーンに原因があったのではなく、DVDの特典映像によれば「敵であるボーグをクルーに加えたら……」というアイデアを実現したかったという、スタートレックプロデューサーの意向である。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: キャスリン・ジェインウェイ艦長は当初、ニコール・ジェインウェイ艦長という役名であり、ジュヌヴィエーヴ・ビュジョルドという女優がその役を射止めたが、数シーンの撮影のみで降板し、代わりに『ミセス・コロンボ』のケイト・マルグルーが抜擢される。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: TNGの未消化部分を引き継いだキャラクターとしてチャコティ副長とトム・パリスがいる。チャコティ副長はマキ所属の元宇宙艦隊士官のネイティブ・アメリカンであり、TNG172話「新たなる旅路」に登場した惑星連邦領とカーデシア領の領土交換の犠牲となったドーバン5号星との関連を匂わせているが、この星出身という明確な設定はない。トム・パリスは有能であるが不祥事を起こして服役していた元宇宙艦隊士官というキャラクターであるが、彼はTNG119話「悲しみのアカデミー卒業式」に登場したニック・ロカルノ候補生をほぼそのまま踏襲したキャラクターであり、演者も同じロバート・ダンカン・マクニールである。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: トゥヴォック役のティム・ラスはTNGや劇場版に何回か出演経験があるベテランスタートレック俳優である。トゥヴォックはDS9 65話「鏡の裏のシスコ」にゲスト出演しており、日本語吹き替えを担当した声優の青山穣は、「実はトゥヴォックを最初に演じたのはヴォイジャーではなくDS9だった」と座談会で語っている。


title: U.S.S.ヴォイジャー

text: 他のスタートレックシリーズからのゲスト出演はTOSからスールー、TNGからライカー、ラフォージ、トロイ、バークレー、Q、DS9からクワークが登場した。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text: 音楽におけるニュー・ウェイヴ() とは、1970年代後半から1980年代前半にかけて流行したロックの一ジャンルである。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text: ニュー・ウェイヴは、パンク・ムーブメントによってロック音楽を取り巻く状況が激変したイギリスにおいて、ポストパンクやディスコ、現代音楽や電子音楽といったさまざまな影響によって成立した。ただし、すべての分野における「新しい波」ではなく、1970年代後半から1980年代前半という特定の時期のロックおよび、その周辺ジャンルに限定して適用される音楽用語である 。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text: 1970年代半ば、それまでロックとして勢いがあったハードロック、プログレッシヴ・ロックなどが徐々に停滞状況を迎えた。社会的には1973年に起きた石油ショックなどにより、世界的な不況におおわれていた。そうした閉塞感の中で、アンダーグラウンドな活動だったニューヨーク・パンクの少し後、1976年頃に勃興したのがセックス・ピストルズ、ダムド、ザ・クラッシュなどによるロンドン・パンクである。パンクスの若者たちは、ザ・フー、ストゥージズらに在ったロック本来の初期衝動を復活させることに腐心した。が、ジョニー・ロットンは1978年に「ロックは死んだ」と宣言してピストルズを脱退し、パブリック・イメージ・リミテッドを結成した。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text: New Waveという言葉は、1977年8月頃に英『』紙が、XTCやスクィーズなどを紹介する記事の中ではじめて使ったという。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text: 1973年にロキシー・ミュージックを脱退したブライアン・イーノは翌年以降、前衛的なものやアンビエントのソロ・アルバムを発表し、1977年にはデヴィッド・ボウイの『ロウ』をプロデュースした。そのボウイはイギー・ポップのアルバムをプロデュースした。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text: アメリカでは、ニューヨークのクラブCBGBやマクシズ・カンザス・シティにて、ブロンディ、トーキング・ヘッズ、B-52'sなど、ニューウェイヴ・バンドの演奏が行われた。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text: 1974年にイギリス中部の工業都市にて結成されたキャバレー・ヴォルテールは実験的エレクトロニクス・ユニットの元祖的な存在だった。彼らは、ノイズミュージック集団だったスロッビング・グリッスルらとともに、インダストリアルと呼ばれた。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text: イギリスのラジオDJ、ジョン・ピールは有望なミュージシャンを紹介し、アンダートーンズ、ザ・フォールなどを非常に熱心に応援していた。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text:
1983年頃から人気を博したアダム・アンド・ジ・アンツ、デュラン・デュラン、ヴィサージなどのグラム・ロックに影響を受けたバンドは、ニュー・ロマンティクスと呼ばれた。
また彼らを筆頭にイギリス勢は、MTV文化も利用してアメリカ進出を果たし、第2次ブリティッシュ・インヴェイジョンとしてヒット・チャートを賑わせた。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text: 一方でパンクやニュー・ウェイヴは、既存の音楽産業に取り込まれて産業ロック化することを拒んでいたため、インディーズ・レーベルと呼ばれる自主制作やマイナー・レーベルが設立されていった。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text: 1980年代に登場したR.E.M、U2、ザ・スミスやジーザス&メリーチェインもニューウェイヴに含む場合が多い。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text: 日本では、リザード、S-KENなどのアンダーグラウンドのバンドたちが1978年（昭和53年）頃から東京ロッカーズとして定期的にギグを始めていた。


title: ニュー・ウェイヴ (音楽)

text: 当時の日本におけるニューウェイブの定義は、英国のパンク・ムーブメントの後に登場した、新しいスタイルのロック・ミュージックというもので、その定義は曖昧だった 。


title: アーサー・ランサム

text: アーサー・ランサム（Arthur Ransome、1884年1月18日 - 1967年6月3日）は、イギリスの児童文学作家、ジャーナリスト。


title: アーサー・ランサム

text:
『ツバメ号とアマゾン号』シリーズで知られる。
カーネギー賞の第1回受賞者（1937年 "Pigeon Post" ）。
リーズ市に生まれ、名門パプリックスクールのラグビー校を卒業。
動乱期のロシアや中国で記者として活動した。ロシア滞在中にロシア革命が起こり、それを本国に伝えるうちにレーニンやトロツキーとも知り合った。イギリス政府からは親ボリシェヴィキとみられていたが、秘密情報部に情報提供していた。
トロツキーやグリゴリー・ジノヴィエフからはスパイの疑いをかけられていたが、1919年に開催された第三インターナショナル創立大会にも参加している。


title: アーサー・ランサム

text: かつてオスマン帝国最大の実力者で、没落の果てに中央アジアで最期を遂げたエンヴェル・パシャの死を最初に世界に伝えたのもランサムである。その後、ロシア女性と2度目の結婚をしイギリスに戻るが、そこで『ツバメ号とアマゾン号』などのウォーカー家のモデルとなった一家（Altounyan家）と出会う。1929年（45歳の時)に『ツバメ号とアマゾン号』を執筆を始め、以降1～2年に1冊のペースで12の作品を書いた。英対外情報部MI6に所属していたことが伝えられている。


title: アーサー・ランサム

text: 湖水地方のウィンダミアやコニストンで休暇での舟遊びの経験をもとにした『ツバメ号とアマゾン号』に始まる一連の作品。


title: アーサー・ランサム

text: 海洋用語など、船の操作やその世界の用語、技術情報などが、児童文学の枠を越えるほどに本格的に出てきて、ヨットの好きな人たちには堪らないという部分も人気の1つになっている。


title: アーサー・ランサム

text: エッセー集、文学研究書（エドガー・アラン・ポーなど）、ロシア民話集、小説などの多くの著作がある。


title: 千歳川

text: 千歳川（ちとせがわ）は、北海道の支笏湖を源として石狩低地帯を流れる石狩川水系石狩川支流の一級河川である。


title: 千歳川

text: 北海道千歳市南西部の支笏湖に源を発し東に流れる。千歳の市街地で北に向きを変え、石狩振興局と空知総合振興局の各管轄地域の境界を流れ、江別市王子の王子特殊紙江別工場横で石狩川に合流する。


title: 千歳川

text: 行政界は、江戸時代、支流の島松川を境に上流側が東蝦夷地（北海道太平洋側）、下流側が西蝦夷地（北海道日本海側）に分けられていた。松前藩が両蝦夷地を統治していた時代は、行政界を契機とした問題は特段生じなかったが、18世紀末に江戸幕府が東蝦夷地を事実上直轄地化した際には、支流の漁川にウラエ（簗）をかけていた石狩側のアイヌ（実態は勇払側のアイヌ）の漁業権が否定される（ウラエ訴願事件）事件も生じた。明治時代にも、島松川を境とした行政界区分は引き試みられ、上流側が胆振国、下流側が石狩国となり、その後成立した市町村界もこれに沿った。


title: 千歳川

text: 地質、平野部の標高差がない地形や石狩川の高い水位の影響で洪水の発生が多い。支流ナイベツ川（内別川）の水は日本の名水百選に選ばれている。1937年までは「夕張川」と合流した後に「石狩川」にそそいでおり、その合流点から石狩川までの間は「江別川」という名称であった経緯から、下流の江別市では「江別川」と呼ばれる事もあるが、現在ではあまり一般的ではない。


title: 千歳川

text: 上流の支笏湖から流れ出る地点に、1908年から1951年に運行し、現在は廃線である王子軽便鉄道の鉄橋（通称：山線鉄橋）が歩道橋として架かる。その北岸には支笏湖温泉がある。上流部の谷は深く、王子製紙が4つの水力発電所を置いている。


title: 千歳川

text: 秋にはサケが遡上する。千歳市のサケのふるさと　千歳水族館ではインディアン水車を使用してのサケ漁が行われ、見学することができる。また、千歳サケのふるさと館は、千歳川の水中を展望できる部屋があり、サケの遡上時期では、窓一杯にサケが遡上するのを見られる。シーズンオフでも季節に応じた魚が見学できる。


title: 千歳川

text:
アイヌ語では「シコッペッ」（大きい・窪み・川） と呼ばれ、それに字をあて、当初は支笏川と呼ばれた。1805年（文化2年）に当時のシコツ場所担当だった箱館奉行調役並山田鯉兵衛嘉充が、シコツは「死骨」に通じ縁起が悪いとして箱館奉行羽太正養に新しい川の名を依頼し、羽太はシコツの地に多くのタンチョウが生息していたことから「鶴は千年、亀は万年」の故事にちなんで「千歳川」と改名し、後に「千歳」の地名の由来となった。現在「支笏」の名は支笏湖に残っている。
"括弧内は流域の自治体"


title: 海士有木駅

text: 海士有木駅（あまありきえき）は、千葉県市原市海士有木にある小湊鉄道線の駅である。


title: 海士有木駅

text:
1950年代後半に、小湊鐵道による本千葉駅延伸計画があり、この駅がその分岐点となる予定であった。
この計画は千葉急行電鉄によって引き継がれ、京成千葉駅（現・千葉中央駅）より延伸工事が始まりちはら台駅まで開通した。しかし旅客利用数が伸び悩み、千葉急行は解散、京成電鉄千原線として営業が継続された。なおちはら台駅 - 当駅間の延伸は構想にとどまっている。免許は現在も有効だが、延伸計画は具体化していない。


title: 海士有木駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する、列車同士の行き違いが可能な地上駅。無人駅となっており、自動券売機が設置されている。


title: 海士有木駅

text: 駅舎とホームは少し離れており駅舎側のホーム（五井方面のりば）へは駅舎から階段またはスロープで、駅舎側ではないホーム（上総牛久方面のりば）へは構内踏切で連絡している。駅舎の五井寄りには使用されていない側線がある。


title: 海士有木駅

text: 2015年度の乗車人員は1日平均192人。


title: 海士有木駅

text: 近年の一日平均乗車人員推移は下表の通り。


title: 海士有木駅

text: 住宅と田畑が点在している。


title: ガーネット・スター

text: ガーネット・スター（the Garnet Star）は、ケフェウス座μ（ミュー）星、代表的な変光星の1つ。


title: ガーネット・スター

text: 3.43等から5.1等の間を730日の周期で変光する脈動変光星であり、SRC型（半規則型変光星のうち赤色超巨星のもの）の代表星。この星の直径は太陽の1500倍以上、光度は太陽の約35万倍（放射）で、絶対等級は-7.0等級とかなり明るい。表面温度は2000度以下。


title: ガーネット・スター

text: 双眼鏡で観測できる明るい変光星で、その赤さゆえに新星や超新星以外では見て楽しむことができる数少ない変光星の1つといわれている。


title: ガーネット・スター

text: 学名はμ Cephei（略称はμ Cep）。この星は元来エラキス（Erakis）という固有名が付いていたが、この星があまりにも赤い（赤色超巨星）ため、ウィリアム・ハーシェルによって“the Garnet Star”と名付けられた。


title: アリステア・マクリーン

text: アリステア・スチュアート・マクリーン（Alistair Stuart MacLean, 1922年4月21日 - 1987年2月2日）は、スコットランドの小説家。スリラーと冒険小説で成功した。海洋冒険小説の不朽の名作『女王陛下のユリシーズ号』及び映画化もされた『ナヴァロンの要塞』で最もよく知られている。イアン・スチュアート（Ian Stuart）のペンネームも使用した。


title: アリステア・マクリーン

text: マクリーンはスコットランドの牧師の息子としてグラスゴーで生まれ、母語であるスコットランドゲール語に続く第二言語として英語を学んだ。幼少時はインヴァネスの近くのダヴィオットで過ごした。1941年にイギリス海軍に入隊、水雷隊員として第二次大戦に従軍し、日本軍の捕虜となった。戦後はグラスゴー大学で英語を学び、1953年に卒業した後は教師として働いた。


title: アリステア・マクリーン

text: 大学在学中に副業として短編小説を書き始め、1954年に海事物語『ディレアス』で入選した。コリンズ出版社が彼に小説の執筆を求め、戦時中の体験を元にした『女王陛下のユリシーズ号』を書き上げた。この作品は成功を収め、マクリーンは戦争、スパイ、冒険小説の執筆に専念することとなった。


title: アリステア・マクリーン

text: 1960年代初頭、彼は自らの作品の人気が作家名ではなく作品の面白さに依ることを確認するために「イアン・スチュアート」名義で2つの作品を出版した。それらの販売は好調だったが、マクリーンは著述スタイルを変えなかったため、ファンは容易に彼の作品であることを推測できた。マクリーンは人気作家となり収入も増えたため、税金難民としてスイスへ移住した。さらに彼はイギリスでホテル事業も営んだ。


title: アリステア・マクリーン

text: 後年のマクリーンの作品は初期のものとは異なって、しばしば非現実的ともいえるプロットに陥るものがある。晩年はアルコール中毒と闘い、1987年にミュンヘンで死去した。彼は2度結婚しており、最初の妻との間に3人の息子がいる。


title: アリステア・マクリーン

text: イアン・フレミングのような同時代の作家と比較すると、マクリーンの作品はロマンスの場面が非常に短い場合が多い。それはマクリーンがロマンスの描写はアクションの展開を遅くするものと考えたためである。マクリーンの作品の登場人物は多くが沈着冷静かつシニカルであり、専門知識を持ち、任務に忠実である。また、主人公に親しい協力者が裏切りを行う場合が多い。


title: アリステア・マクリーン

text: 自然、特に海や北極圏は、マクリーンの小説の中で重要な役割を演じることが多い。また彼は、あまりなじみのない土地を作品へのアクセントとして用いることが多い。唯一『八点鐘が鳴る時』だけが、彼自身の生まれ育った故郷、スコットランドを舞台にしている。傑作として評価されているのは、海洋小説の古典のひとつとみなされる『女王陛下のユリシーズ号』のような、戦時下や海洋を舞台に、彼が直接の経験から熟知している話題を取り上げた作品である。


title: アリステア・マクリーン

text: ★は映画化作品


title: ニュー・オーダー

text: ニュー・オーダー ("New Order") は、マンチェスターにて結成されたイギリスのテクノロックバンド。ポストパンクの代表的なバンドの一つジョイ・ディヴィジョンを前身とする。


title: ニュー・オーダー

text: 1983年のヒット曲『ブルーマンデー』や、ヒップホップにおける代表的なプロデューサーであったアーサー・ベイカーと組んだ『コンフュージョン』などの楽曲により、現在でも最も影響力のあるダンス・アクトの一つに数えられている。


title: ニュー・オーダー

text: ツアー中の行動の破天荒さは、ハッピー・マンデーズのメンバーをして「正真正銘の24アワー・パーティー・ピープル」と言わしめるほどである。


title: ニュー・オーダー

text: 2007年以降、事実上の解散状態にあったが、2012年2月にピーター・フック抜きで再結成したことを表明した。ジリアン・ギルバートは公私共にパートナーであるスティーブン・モリスとの間の子供が難病を抱えていたため、1990年代後半のバンドの再始動以降は一部の曲のレコーディングを除き、ライブツアーなどバンドの活動には関わってこなかったが、2001年に正式に脱退が表明された。彼女の欠けたツアーには後に正式メンバーとして加入するフィル・カニンガムが代役を務めることとなった。


title: ニュー・オーダー

text: ジリアンは2011年の再結成よりバンドに復帰し、以降はフィルを含めたこのメンバーで活動を行っている。1stアルバム『ムーブメント』の第一曲目「Dreams Never End」はフッキーがヴォーカルを担当。また、初期のシングル「Procession」はスティーヴン・モリスがヴォーカルを担当している。当初はメンバーそれぞれをボーカルとした編成で担当楽器なども取り替えつつリハーサルを繰り返し、試行錯誤の末に後の編成にたどり着いた。


title: ニュー・オーダー

text: 1980年、イアン・カーティスの自殺によりヴォーカリスト兼作詞家を失ったジョイ・ディヴィジョンは活動停止を余儀なくされた。残された3人のメンバー（バーナード・サムナー、ピーター・フック、スティーヴン・モリス）は話し合いの末、音楽活動を継続することを決意。以前に交わした「メンバーが一人でも欠けたらジョイ・ディヴィジョンの名前でバンド活動は行わない」という約束に基づき、新バンドは「ニュー・オーダー」と名乗ることになった。また、紆余曲折の末にバーナード・サムナーがイアン・カーティスに代わるヴォーカリストを務めることになった。


title: ニュー・オーダー

text: 1981年5月、古巣のファクトリー・レコードからシングル『セレモニー』でデビューを飾ると、11月にはアルバム『ムーヴメント』を発表。これらの作品はジョイ・ディヴィジョンの延長線上ともいえる陰鬱なサウンドに彩られていたが、同年12月のシングル『エヴリシングス・ゴーン・グリーン』では電子音を用いたエレクトロ寄りのアプローチをみせ、新境地を開く。また、1982年には当時モリスのガールフレンドで将来の妻であるジリアン・ギルバートを四人目のメンバーとして加えた。


title: ニュー・オーダー

text: 1982年5月には所属レーベルのファクトリー・レコードの社長であるトニー・ウィルソンと共同経営の形でマンチェスターにディスコをオープン。ハシエンダと名付けられたこのクラブは、英国の初期のクラブ文化の発展に寄与し、1980年代終わりから1990年代始めに掛けて世界中に衝撃を与えたマッドチェスターやセカンド・サマー・オブ・ラブといった音楽シーンを生み出す母体となった。


title: ニュー・オーダー

text: 1983年5月、セカンド・アルバム『権力の美学』を発表。シンセサイザーを駆使し、前作よりエレクトロの要素を強めた作品となった。この方向性をさらに進めたのが、続けて発表されたシングル『ブルーマンデー』で、大ヒットを記録した同作は12インチ・シングルとしては史上最も売れた作品となった。


title: ニュー・オーダー

text: 立て続けに発表された『ロウ・ライフ』(1985年)、『ブラザーフッド』(1986年)の両アルバムは幅広い支持を受け、英国のチャート上位に食い込むなど商業的成功も収めた。5作目の『テクニーク』(1989年)は当時新しいクラブ・サウンドが芽生えていたイビサ島でレコーディングが行なわれ、流行を先取りした同作はアメリカおよびイギリスなどでゴールドディスクに認定され、名実ともに彼らの黄金期を代表するアルバムである。


title: ニュー・オーダー

text: ファクトリー・レコードの崩壊に伴い、ニュー・オーダーの6作目のアルバム『リパブリック』(1993年)はロンドン・レコードから発表された。メンバーのソロ活動が影響したのか、前作よりも落ち着いた作風で統一されている。アルバムの制作過程でメンバー間の対立が顕著になったこともあり、8月に行われたレディング・フェスティバルでのライヴを最後に活動を休止。日本ではこの後テクノブームが全盛期を迎えるが、ニュー・オーダーは逆にテクノシーンの中心から遠ざかっていく。メンバーは各自のソロ活動に専念することになった。


title: ニュー・オーダー

text: 1998年、マネージャーの進言により5年ぶりに顔を合わせたメンバーは活動の再開を決意。同年のレディング・フェスティバルで復活ライヴを行った。また、これ以降のライヴではこれまで自粛していたジョイ・ディヴィジョン時代の楽曲も積極的に演奏されるようになった。


title: ニュー・オーダー

text: 2001年のアルバム『ゲット・レディー』は従来よりギター・サウンドを前面に出した作品となった。スマッシング・パンプキンズのビリー・コーガンが一部のレコーディングに参加したほか、アルバム発表後のツアーでもサポート・メンバーとしてステージに立った。また、このアルバムを最後にジリアン・ギルバートが脱退し、サポートメンバーだった元マリオンのフィル・カニンガムが正式なメンバーとして迎えられた。


title: ニュー・オーダー

text: 2005年には8作目となる『ウェイティング・フォー・ザ・サイレンズ・コール』を発表。日本盤にはボーナストラックとして「クラフティー」の日本語ヴァージョンが収録され、フジ・ロック・フェスティバルでの来日公演の際にも演奏された。


title: ニュー・オーダー

text: 2007年5月、ピーター・フックは複数のメディアで「バーナード（・サムナー）とは一緒にやっていない」と述べ「ニュー・オーダーは解散した」と明言。その一方で、サムナーとモリスは英BBC Newsに宛てた文書を通じて正式に「解散はせず今後も2人で活動を続けて行く」とコメントし、事実上フックは脱退したとの認識を明らかにした。これに対しフックはMySpace上の自身のページにて「バンドはもう終わった。残り三分の二（サムナーとモリス）に活動を続ける権利は無い。僕にも三分の一の権利がある」と改めて解散を宣言、交渉に応じるとも述べながら、裁判を示唆するコメントを残した。


title: ニュー・オーダー

text: 2009年、バーナード・サムナーはと無名の新人ジェイク・エヴァンスと共に新バンドのバッド・ルーテナント（"Bad Lieutenant"）を結成。レコーディングには、ブラーのアレックス・ジェームスの他、ジョイ・ディヴィジョン時代からの旧友であるスティーヴン・モリスも参加した。


title: ニュー・オーダー

text:
2011年9月、ニュー・オーダーとしての再結成ライヴを行うことが発表された。また、ジリアン・ギルバートが復帰するものの、ピーター・フックは参加しないことが明らかにされた。ライヴではフックの代役としてバッド・ルーテナントのレコーディングに参加したトム・チャップマンがベースを担当した。メンバーから外されたことについてフックはバンドを批判する声明を発表した。
バンドは2012年に入ってもライヴ活動を継続し、英国ツアーの他、日本におけるサマーソニックへの出演も発表された。また、サムナーは年内に新しいアルバムの制作を開始する可能性を示唆している。


title: ニュー・オーダー

text: 詳細はシングル・アルバムのそれぞれの項を参照。


title: ニュー・オーダー

text: エレクトロニック(Electronic)はバーニーと元ザ・スミスのジョニー・マーによるプロジェクト。ペット・ショップ・ボーイズのニール・テナントなどがゲストアーティストとして参加。リヴェンジ(Revenge)は、フッキーが中心となって結成されたバンド。モナコ(Monaco)は、フッキーがギタリストであるデヴィッド・ポッツと1996年に結成したユニット。近年では2007年10月に再結成ライヴを行っている。フリーベース(FreeBass)は、フッキーの呼びかけによりザ・スミスのアンディ・ルークとストーン・ローゼズ/プライマル・スクリームのマニの三人のベーシストで結成されたプロジェクト。2005年に活動を開始し、アルバム一枚を発表した後、2010年に事実上解散した。ジ・アザー・トゥー(The Other Two)は、ニュー・オーダーの「残り二人」、スティーヴン・モリスとジリアン・ギルバートによるサウンドユニット。バッド・ルーテナント(Bad Lieutenant)は、バーニーが中心となって2007年に結成されたオルタナティブ・ロック・バンド。


title: 興銀

text: 興銀（こうぎん）


title: 国道241号

text: 国道241号（こくどう241ごう）は、北海道川上郡弟子屈町から同道帯広市に至る一般国道である。


title: 国道241号

text: 北海道の東部、摩周のふもと弟子屈町市街地から西へ、阿寒摩周国立公園内の阿寒湖をはじめとする湖沼群の南を抜けて上足寄を経て、帯広市街地に至る延長172 kmの一般国道の路線で、主な通過地は、釧路市阿寒町、足寄郡足寄町、河東郡上士幌町、士幌町である。なかでも、阿寒摩周国立公園内を抜ける弟子屈 - 上足寄間の約69 kmの道路は「阿寒横断道路」の別名でもよばれ、沿道に阿寒湖温泉や神秘的な湖沼群があるほか、雄阿寒岳などの火山群がそびえる観光ルートにもなっている。


title: 国道241号

text: 一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり。


title: 国道241号

text: 阿寒横断道路区間の沿線のほとんどは、ヒグマやエゾシカ、キタキツネなどの野生動物も多く生息する阿寒摩周国立公園の原生林の広がる山岳地域の中にある。途中、ペンケトー、パンケトーと呼ばれるふたつの湖を展望できる双湖台や、雄阿寒岳、雌阿寒岳を望む双岳台などの展望台駐車場がある。


title: 国道241号

text:
釧路総合振興局
十勝総合振興局
帯広北バイパス


title: クリープ (レディオヘッドの曲)

text: 「クリープ」 (Creep) は、英国のロックバンド、レディオヘッドの楽曲。自身初のスタジオ・アルバム『パブロ・ハニー』からの先行シングルとしてリリース、出世作となった。


title: クリープ (レディオヘッドの曲)

text: ニルヴァーナの「スメルズ・ライク・ティーン・スピリット」や、ベックの「ルーザー」などと共に、しばしばオルタナティヴ・ロックムーブメントにおける代表曲として挙げられている。1998年以降ライブで披露されることは少なくなっている。


title: クリープ (レディオヘッドの曲)

text: G–B–C–Cmの循環を繰り返すコード進行が特徴。キーをG majorと受け取るとI–III–IV–ivの進行となり、このタイプのオールディーズ調の循環は、バンドが「スコット・ウォーカーソング」と語るに一理あるものとなっている。アルペジオはエド・オブライエンで、コーラスにおいて入ってくるグランジ的な激しいギタープレイはジョニー・グリーンウッドのもの。この印象的なディストーションギターを冗談めかしてエドが語るには、「ジョニーは（ギター）ペダルを限界まで上げて、この曲を糞台無しにしたがってたのさ」ということである。当初、アウトロにはピアノも入っていたが、最終的にはミックスでカットされた。


title: クリープ (レディオヘッドの曲)

text: コーラスで"but I'm a Creep"（でも、俺はウジ虫だ）に帰結する、陰鬱でありながらも鮮烈な歌詞は印象的である。一部、放送禁止用語のためにアメリカなどでは歌詞を変える必要があったので、シングル版では若干の手直しを施され、禁止用語が差し替えられている。


title: クリープ (レディオヘッドの曲)

text: クリープはトム・ヨークによってエクセター大学在学中、アコースティック形式で作曲された。トムのエクセター卒業後、トムから初めてそれを聞かされたコリン・グリーンウッドは「あの瞬間、自分の人生が決まったように思った」と感激したという。ジョニーは「クリープは学生時代にトムのバンドのギグを見に来たある女の子にインスパイアされてトムが書いたもの」と語っている。


title: クリープ (レディオヘッドの曲)

text: レディオヘッドが『パブロ・ハニー』を作成するにあたって、バンドはプロデューサーであるショーン・スレイドとポール・コルデリーにこの曲を「スコット・ウォーカーソング」と紹介して披露した。会話のあやで初めショーンらは、バンドが本当にスコット・ウォーカーの曲のカバーを披露していると思いこみ、（『Exit Music』など）ショーンは「フックがあって使えそうな曲」だったので、バンドの演奏を褒めながらも内心残念がった。しかし、その後のミーティングでこれは勘違いだと分かり、晴れてクリープはレディオヘッドの曲として録音されることになる。


title: クリープ (レディオヘッドの曲)

text: 当初は歌詞に頻繁に出現する放送禁止用語が原因で、ラジオでも殆ど放送されなかったが、まずイスラエル、そしてアメリカでヒットし、その後イギリスでも火がついた。


title: クリープ (レディオヘッドの曲)

text: 「クリープ」は間違いなくバンドのブレイクのきっかけになったが、活動の足枷となった曲でもあった。リリース後のライブでは「クリープ」を目当てに見に来る客がほとんどで、ライブで披露する新曲は注目されなかった。実際メディアに煽られてクリープに飛びついたファンの多くはそれほどレディオヘッドに忠実ではなかったため、これ以後『ザ・ベンズ』の"Street Spirit"までバンドのシングルが取り立ててヒットすることはなく、バンドの側でも難しいマーケティングを強いられることになった（『Exit Music』他）。また、多くの本国やアメリカのプレスやメディアは、レディオヘッドに「クリープだけの一発屋」という評価を下した。このような状況は2nd『ザ・ベンズ』をリリースするまで延々と続き、一時期バンド内や仲間内では、「クリープ」を「crap（ゴミ）」と呼び合うジョークを使っていたほどだった。


title: クリープ (レディオヘッドの曲)

text: 「クリープ」は、ホリーズが1973年に発表した楽曲「The Air that I Breathe」によく似ていると言われてきた。最終的に、この曲の作曲者であるアルバート・ハモンドとマイク・ヘイゼルウッドが、レディオヘッドを著作権侵害で訴えている。その結果、『パブロ・ハニー』のブックレットには「クリープ」の共作者としてアルバート・ハモンドとマイク・ヘイゼルウッドの名前が記されており、この2人は著作権収入の一部を受け取っている。


title: クリープ (レディオヘッドの曲)

text: 2018年、レディオヘッドがラナ・デル・レイに対し訴訟を起こしているとが明らかとなった。ラナ・デル・レイが2017年に発表したアルバム『ラスト・フォー・ライフ』に収録されている「Get Free」という楽曲が、「クリープ」に酷似しているとして、著作権料の100％を要求している。ラナ・デル・レイは自分の曲が「クリープ」にインスパイアされて書かれたものではないとしながらも、40％まで著作権料を引き上げたが、レディオヘッドが100％しかあり得ないと主張したため、法定で争う姿勢を見せている。


title: クリープ (レディオヘッドの曲)

text: 地元オックスフォードのクラブで撮影された。EMIによるレディオヘッドの公式映像としては最初である。


title: 三国協商

text: 三国協商（さんごくきょうしょう、、、）は、19世紀末から20世紀初頭においてイギリス・フランス・ロシア帝国の各国の間で締結された、露仏同盟・英露協商・英仏協商によって作られた三国の協調関係を指した言葉。英仏露協商ともいい、独墺伊同盟と対立し、第一次世界大戦の主要な交戦国となった。


title: 三国協商

text: 当時の国際関係はドイツのビスマルクによって形作られていたいわゆるビスマルク体制、すなわちフランスの国際関係における孤立作戦が行われ、一時的にヨーロッパでは戦争の無い小康状態が作られていた。


title: 三国協商

text: しかしドイツにヴィルヘルム2世が即位するとビスマルクはこの皇帝と衝突し、1890年に退陣する。ビスマルクのくびきを離れたヴィルヘルム2世は既にビスマルクによって形成されていた三国同盟をビスマルクの思惑とは異なる方向に利用してオーストリア＝ハンガリー帝国やイタリアと接近し、当時の植民地の過半を所有していたイギリス・フランスから植民地のパイを奪い取ろとうと画策した。またこれもビスマルクによって調印された独露再保障条約の更新を拒否する。


title: 三国協商

text: これによって外交的に孤立したロシアは同じく孤立していたフランスに接近し、翌年の1891年から1894年にかけて交渉を行い、1891年に政治協定を、次いで1894年に軍事協定を成立させた（露仏同盟）。


title: 三国協商

text: その動きを見たドイツは行動に移り、いわゆる3B政策（バグダード・ビザンティウム・ベルリン）を推進して西アジアへの進出を図り、イギリスの3C政策（カイロ・ケープタウン・カルカッタ）との対立を深めていった。こうなると最強国イギリスの力をもってしても西アジアにおけるドイツ・東アジアにおけるロシアという二つの敵を独力で抑える事は難しくなり、長い間保持してきた「栄光ある孤立」を放棄し、1902年に日本と日英同盟を、1904年に長年の宿敵・フランスと英仏協商を結んで、それぞれロシアとドイツの伸張を食い止めようとした。


title: 三国協商

text: 更に日露戦争におけるロシアの敗戦により、東アジアにおけるロシアの伸張が抑えられた今ならばロシアとの利害の調整が可能になると考え、1907年に英露協商を結んだ。この露仏同盟・英露協商・英仏協商によって作れる三国の協調関係を指して三国協商と呼ばれる。


title: 三国協商

text: また、三国協商成立に伴って三国干渉以来のロシア・フランスによる日本（イギリスの同盟国）の中国大陸進出抑制路線の変更を迫られた。これに基づいて1907年には日仏協商及び第1次日露協商が締結されて、日本も三国協商の枠組に実質上参加することになった。


title: 三国協商

text: この三国協商と三国同盟とは当時の列強が二分して相い争う状況を作り出した。しかし三国同盟からは早々にイタリアが脱落し、1902年にはフランスとの間で仏伊協商を結ぶ。更にオーストリアも国内の民族闘争の激化により機能不全に陥り、実質上は三国協商対ドイツの様相を呈すことになる。


title: 三国協商

text: その後のバルカン半島の緊張の高まりに連れて協商の重要性は高まり、三国は更に関係を緊密にしていく。第一次世界大戦では三国協商の連合国勢力に対して、ドイツ・オーストリアはオスマン帝国を引き込んで中央同盟国勢力を作って戦うも、連合国側の勝利に終わった。


title: 三国協商

text: しかし戦争の途中の1917年にロシア革命が起こり、新たに誕生したソビエト連邦は翌年に単独でドイツと講和し、これにより三国協商は消滅した。


title: 夢見るタマゴ!熱血浜田塾

text:
『夢見るタマゴ!熱血浜田塾』（ゆめみるタマゴ ねっけつはまだじゅく）は、NHK総合テレビで不定期に放送されていたトークバラエティ番組。
ある職業の“卵”として修業中の若者数名をスタジオに招き、彼らが奮闘するVTRを紹介しながらトークしていた特別番組。『NHK紅白歌合戦』以外にはめったにNHKの番組に出演することがないダウンタウン浜田の起用で話題になった。演歌歌手・神園さやかがタマゴの1人として出演したことがある。スタジオセットにおける出演者の配置は、浜田が司会を務めているフジテレビの番組『ジャンクSPORTS』に酷似している。過去には、この番組にタマゴとして出演した人物が、『ジャンクSPORTS』で浜田と再会するというケースもあった。


title: 夢見るタマゴ!熱血浜田塾

text: 久保が2004年4月以降、NHKとの契約が切れて完全にフリーになったことなどから長らく放送されていなかったが、2006年8月17日にこの年の新人女性アナウンサーである杉浦を新アシスタントに抜擢し、2年半ぶりに放送された。


title: プチ・バセット・グリフォン・バンデーン

text: プチ・バセット・グリフォン・ヴァンデーンは、犬の品種。


title: プチ・バセット・グリフォン・バンデーン

text: フランス原産の犬で、元は猟犬。性格は陽気で動物大好き人間大好きで、小さい子供にもとても優しい。耳長で胴長、巻き毛、短足。


title: プチ・バセット・グリフォン・バンデーン

text:
飼いやすい犬種だが比較的活発な気質で、それなりの運動が必要となる。外では明朗快活で、人の言うことはよく聞き分ける。体重は11kg ～ 18kgで、一般的にはオスがメスより大きい。
日本ではまだ希少である。


title: 石油燃料

text: 石油燃料（せきゆねんりょう）とは、原油によって精製される燃料のことである。石炭、石油由来の天然ガスなどと合わせて化石燃料と呼ばれる。


title: 国道243号

text: 国道243号（こくどう243ごう）は、北海道網走市から同道美幌町を経由して根室市に至る一般国道である。


title: 国道243号

text: 一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり。他国道との重複区間は除く。


title: 国道243号

text:
この道路の美幌と摩周の中間に位置する美幌峠（標高525 m）は、道の駅もある北海道有数の展望地で、眼下には中島が浮かぶ屈斜路湖と、その遠方には摩周岳から斜里岳などの知床連山が見え、南西方向は大雪山系のパノラマ風景を望むことができる。この周辺はクマザサが生い茂り、原生林の森の中を道路が走る。
摩周以南は、比較的平坦な直線道路が続き、根釧台地に広がる牧場や牧草地の中をひたすら走り抜ける。オホーツク総合振興局
釧路総合振興局
根室振興局


title: 広島電鉄500形電車

text: 広島電鉄500形電車


title: 広島電鉄700形電車

text: 広島電鉄700形電車


title: 千葉県道105号干潟停車場豊畑線

text: 千葉県道105号干潟停車場豊畑線（ちばけんどう105ごう ひがたていしゃじょうとよはたせん）は、千葉県旭市内を通る県道である。


title: 千葉県道105号干潟停車場豊畑線

text: 干潟駅（実際は、すぐ先の国道126号と千葉県道56号佐原椿海線と交差する旭市干潟交差点まで）の起点から国道126号と重複して西へ進み、干潟交差点で南に分岐する。JR総武本線の踏切をこえて旭市泉川の千葉県道104号八日市場井戸野旭線交点に至る。平成22年(2010年)時点での干潟停車場豊畑線の自動車類交通量や幅員構成、車線数については以下の通りになっている。


title: 広島電鉄800形電車

text: 広島電鉄800形電車


title: 国際数学者会議

text: 国際数学者会議（こくさいすうがくしゃかいぎ、International Congress of Mathematicians、ICM）は数学界最大の会合であり、4年に一度、国際数学連合の主催により行われる。


title: 国際数学者会議

text: 第1回会議は1897年にスイスのチューリッヒで行われた。1900年の会議では、ヒルベルトが興味のある問題として23の未解決問題を発表したことが20世紀の数学界に影響を与えた。今日では、それらの問題はヒルベルトの23の問題と呼ばれる。


title: 国際数学者会議

text: 開会式では、フィールズ賞、ネヴァンリンナ賞、ガウス賞、陳省身賞 (Chern Medal) が授与される。会議ごとに、招待講演に基づく学術的な論文を含む議事録（プロシーディングス）が刊行される。


title: 国際数学者会議

text: 1998年の会議には3,346人が参加した。会議中には、会議の主催者により選ばれた著名な数学者による21の1時間の全体講演と、169の45分間の招待講演が行われた。さらに、参加者による各15分間の発表が行われた。アメリカ数学会は、2006年の会議の参加者は4,500人を超えたと発表した。2014年の会議は韓国のソウルで開かれた。


title: 国際数学者会議

text: 1897年に国際数学者会議が始まって以来、日本人の全体講演者は、伊原康隆、角谷静夫、柏原正樹、加藤和也、加藤敏夫、佐藤幹夫、中島啓、深谷賢治、三輪哲二、望月拓郎、森重文の11人である。全体講演者ではないが、志村五郎は招待講演者として4度、広中平祐、岩澤健吉、荒木不二洋は招待講演者としてそれぞれ2度、小平邦彦は招待講演者として1度招聘されている。一方、アメリカの大学の研究者で2014年の国際数学者会議に招聘された全体講演者は10人である。プリンストン大学の現・数学科教授28人中26人（約93%）、東京大学大学院数理科学研究科理学部数学科の現・教授28人中9人（約35%）が国際数学者会議の全体講演者または招待講演者であり、国際数学者会議の全体講演または招待講演は一流数学者の証と言える。


title: 国際数学者会議

text: 親子で講演者として招聘されているのは、1962年のストックホルムでの招待講演者の、その息子で1990年の京都での招待講演者の井草清（ブランダイス大学教授）がいる。


title: 国道244号

text: 国道244号（こくどう244ごう）は、北海道網走市から同道斜里郡斜里町を経由して同道根室市に至る一般国道である。


title: 国道244号

text:
一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり。
旧国鉄根北線の第一幾品川橋梁が国道244号沿いに残る。この橋梁は10連のコンクリートアーチ橋梁で、国道拡幅のため一部が撤去されたが、後にその価値が評価され、国の登録有形文化財に登録されている。オホーツク総合振興局
根室振興局


title: お宝映像クイズ 見ればナットク!

text: お宝映像クイズ 見ればナットク!（おたからえいぞうくいず みればなっとく）とは、NHK総合テレビで2003年4月6日から2004年3月28日まで放送されたクイズ番組・バラエティ番組である。放送時間は日曜日19時20分 - 20時であった。


title: お宝映像クイズ 見ればナットク!

text: 『Q（クイズ）TVタイムカプセル』として2002年12月18日に試験的に放送された。その際、司会は三宅裕司と小野文恵で、キャプテン役がラサール石井と関根勤であった。


title: お宝映像クイズ 見ればナットク!

text: レギュラー時の際、キャプテン役が関根から小堺一機に変わった。チームのメンバー構成はキャプテンを含むタレント解答者4人で、前期はラサールチームと小堺チームの対戦だったが、後期は男女チーム対抗戦へと変更されたため、ラサールと小堺は隔週でしか出演できなくなった（）。


title: お宝映像クイズ 見ればナットク!

text: 4人の解答者に10・20・30・40点の得点が割り振られており、正解者は自分に割り振られた得点を獲得する仕組みであった。前期は、問題の年代と地方などを考慮して相手キャプテンが点数を配分した。後期は、スロットマシーンの様に得点が回転し、キャプテンがボタンを押してランダムに点数を決定した。最終問題は4択問題で、正解者は割り振られた倍の得点を獲得する。


title: お宝映像クイズ 見ればナットク!

text:
テレビ放送開始50周年に当たったことから、NHKが保存する豊富な映像ライブラリーの中から季節やイベントの開催時期に合わせたものが特に選ばれ出題された。
東北地方のみ最終回の放送時間が23:10からとなった（2004年4月放送開始の連続テレビ小説『天花』の制作レポート番組放送のため）。


title: Nゲージ

text: Nゲージ（エヌゲージ）とは、レールの間隔（軌間）が9mmで縮尺1/148 - 1/160の鉄道模型規格の総称である。小形模型のうち、諸外国ではHOゲージ が主流だが、日本ではNゲージがもっとも普及している鉄道模型である。9mmゲージとも呼ばれ、アメリカなどではNスケールとも呼ばれる。Nゲージ鉄道模型は、鉄道模型一般がそうであるように走行模型であり、動力に電気を用いた電動模型である。Nゲージ模型車両の多くは、直流2線式と呼ばれる仕組みで運転される。この方式は最大電圧12ボルトの直流を2本あるレールのうち片方を正極、もう片方を負極として流し、レールと接する金属車輪などを通じて集電し、モーターを駆動して模型車両を走行させる。速度の加減は、レール間の電位差を0ボルトから12ボルトまで変化させて行い、進行方向はレールのプラス電位とマイナス電位を逆転させることにより切り換える。右側が正極のときに前進するのが標準である。これらの運転制御は、家庭用電源（日本では交流100ボルト）からの降圧、直流への変換とともにコントローラー、パワーパック、トランス等と呼ばれている制御機器により行なわれる。このシステムは世界中のメーカーが採用している標準的なもので、日本国内では全てのメーカーが採用している。したがって、Nゲージであればどのメーカーの車両でも、同じNゲージ線路の上で一緒に使うことができる。


title: Nゲージ

text: 近年、デジタルコマンドコントロール(DCC)と呼ばれる新しい制御方式が、欧米を中心に普及してきていて、日本国内でも紹介や普及活動が行われている。この方式は、12ボルト電源を採用しながらも、線路上にデジタル信号を送信して車両ごとに運転操作やライトの制御、サウンド制御を行う。また、線路に流れる電圧は、12ボルトで一定なので、ライトの明るさは模型列車の速度の影響を受けない。


title: Nゲージ

text: 小型であるが故に走らせる場合にスペースをとらないのが、最大の利点である。日本型Nゲージ車両の場合、そのほとんどが半径280mmのカーブを難なく通過するため、長編成や新幹線等の大型車両でなければ、90cm×60cm程度の狭いスペースでも楽しむことができる。そのことから、日本ではレイアウトの製作に最適なサイズの鉄道模型と考えられていて、多くのレイアウトが製作され鉄道模型誌に発表されてきた。レイアウト制作のためのガイドブックやプラン集、各種の材料なども揃っていて、日本国内ではNゲージが一番レイアウト製作に取り組みやすい。


title: Nゲージ

text: 日本においては、他のゲージの鉄道模型に比べ製品の数が豊富かつ安価であるという点も利点である。欧米では、むしろHOゲージの方が製品の数が豊富かつ安価で、逆にNゲージ製品の方が高価な場合もある。


title: Nゲージ

text: 車両から線路、制御機器、ストラクチャー、アクセサリー、シーナリー用品まで一手に供給するメーカーがある一方、車両やストラクチャー等、単一分野のみ生産するメーカーも存在する。メーカーによっては初心者や入門者向けとして、車両、線路、電源装置等をまとめて入れたスタートセット (入門セット) を発売していて、初心者でも簡単にNゲージを始められるようになっている。日本では、カトー（KATO）ブランドの関水金属とトミックス（TOMIX）ブランドのトミーテックが車輛以外に線路や制御機器、ストラクチャーなどを製品化する総合メーカーとして知られている。


title: Nゲージ

text: これらの製品は、百貨店、量販店、玩具店、鉄道模型専門店や通信販売で購入することができる。Nゲージ鉄道模型には様々な楽しみ方があるが、大きく分けると次のようになる。このほかにも、メーカーやクラブなどが開催するイベントや運転会を見学したり、製品について出来栄えや使い勝手などの感想を交換したり、スワップミートとも呼ばれる交換会・中古市に参加するといった楽しみ方もある。


title: Nゲージ

text: Nゲージと同程度の大きさの最初の模型は1912年、ドイツのビングが販売した非動力模型とされる。


title: Nゲージ

text: 第二次世界大戦以前より、イギリスでは縮尺1/152 (2mmスケール)・軌間3/8インチ（約9.5mm）の鉄道模型を自作する愛好者がおり、1927年には電動模型の製作に成功した記録が残る。日本でも熱心な工作派の愛好者が軌間9.5mmや8mmの鉄道模型を自作し、模型工作雑誌や鉄道模型雑誌を通じて紹介されることが幾度かあった。この当時は1番ゲージやOゲージが主流で、より小型のOOゲージ・HOゲージが普及しはじめた時代であり、これらはあくまでも特殊な模型として存在したに留まる。Nゲージ程度の大きさで市販された模型もあったが動力も線路も無い製品で鉄道模型というよりはミニカーに近いものであった。


title: Nゲージ

text: 1940年代末にOOゲージ・HOゲージより小さな模型として、縮尺1/120・軌間12mmのTTゲージが登場すると、各国のメーカーによりTTゲージよりさらに小さい鉄道模型の制作が試みられた。いずれの製品も短期間で製造を終了するなど継続性に欠け鉄道模型の規格として定着するほど普及したものは無く、軌間や縮尺も現在のNゲージ規格と相違があった。


title: Nゲージ

text: 1958年に西ドイツのアーノルト（Arnold）により試作品が公開された小型鉄道模型が1960年にラピード200(Rapido 200) として発売されたが、縮尺が1/200と表示されているこの製品は機関車の大きさは現在のNゲージ製品よりも小さく、客車もノンスケールに近い玩具的形態をしていること軌間も9mmよりもやや広いことからNゲージとは言いがたい製品である。


title: Nゲージ

text: 世界で最初のNゲージといえる電動模型システムは、1960年のクリスマスシーズンにイギリスのが発売した、縮尺1/152・軌間9mmのTreble-O-Lectricシリーズである。この製品はイギリス型車輛の他アメリカ型車輛も製造されたが、販売期間は短く電動模型としては1965年頃には製造を終了している。


title: Nゲージ

text: 1962年にはアーノルトがラピード200の規格を現在のNゲージと同じ縮尺1/160・軌間9mmに変更して「アーノルト・ラピード（Arnold Rapido）」 のブランド名で販売を開始した。この製品は以前のラピード200製品と連結が出来、従来のラピード200製品もそのままアーノルト・ラピードの名称で販売された。1963年には「アーノルトカプラー」（「ラピードカプラー」）が開発された。


title: Nゲージ

text: 最初のNゲージ製品はどの製品かという問題は、現在のNゲージと同じ大きさで軌間9mmの鉄道模型という点ではローンスターのTreble-O-Lectric であり、一般的な縮尺1/160・軌間9mmの規格を初めて採用したという点では1962年のアーノルト・ラピード製品ということになる。しかし両者の知名度の差から日本ではアーノルトがNゲージのパイオニアとされる場合が多い。


title: Nゲージ

text: 1964年、西ドイツのトリックス（Trix）が縮尺1/160・軌間9mmの規格で「ミニトリックス・エレクトリック（MINITRIX Electric）」（現在の「ミニトリックス（MINITRIX）」）のブランド名で参入した。同年、東ドイツのピコ（Piko）が参入した。


title: Nゲージ

text: これら軌間9mmの鉄道模型は当初は、「OOOゲージ」やメーカーのブランド名で呼ばれていたが、複数のメーカーによる製品が発売されたことでひとつの規格としての認識が広がり、1964年には「Nゲージ」の名称と規格が制定された。日本では当初ナローゲージと混同されることを恐れて「9mmゲージ」の名称が使用されたため、「Nゲージ」という呼び方が一般的になるのは1970年代に入ってからである。


title: Nゲージ

text: 海外で9mmゲージが登場してから程なく、日本でもこの規格の鉄道模型を製品化しようとするメーカーが現れた。


title: Nゲージ

text: 1964年頃に 玩具メーカートミー（TOMY：現タカラトミー）が「高級電気玩具 OOO（スリーオー）ゲージ 新幹線 夢の超特急セット」を発売した。新幹線3両編成に線路とパワーパックを加えたセットで、ロンスターの「Treble-O-Lectric」シリーズを参考にした電気玩具だったが、それ以上の展開はなかった。。


title: Nゲージ

text: 1964年8月には音響/通信機メーカーのソニーが鉄道模型専門の子会社マイクロトレーンを設立し、エレクトロニクス技術を生かした鉄道模型の量産を計画した。マイクロトレーン社はソニーマイクロトレーンのブランド名で、線路とパワーパックを開発しサンプルが関係者に配布された。しかし計画は中止となり、マイクロトレーン社は1965年10月末に解散した。


title: Nゲージ

text: 1965年からは「関水金属彫工舎」（現関水金属、KATO）が国鉄C50形蒸気機関車・オハ31形客車、線路を順次発売した。


title: Nゲージ

text: 採用された縮尺1/150は、機芸出版社の山崎喜陽によって提案されたもので、後に参入したメーカーは、関水金属の規格に倣って日本型製品を設計したため、9mmゲージ・1/150が日本におけるNゲージの事実上の標準規格となった。日本メーカーの9mmゲージ製品が本格的に市場流通したのは、関水金属製品が初めてであり、1965年は、日本におけるNゲージの創始として語られることが多い。


title: Nゲージ

text: 当時日本では、0番ゲージに代わってHOゲージとも呼ばれる16番ゲージが、ようやく鉄道模型の主流となった状況であり、さらに小形の9mmゲージの登場は特異なものとして迎えられた。加藤は、「C50」をグリコのおまけ （キャラメルのおまけ）じゃないかと揶揄され、がっかりしたと当時を振り返っている。その一方、アメリカでの評価は高く、「C50」も海外向けのほうが多く売れた。そのため関水金属は、1968年に出荷されたALCO PA-1と貨車を最初としてアメリカ形Nゲージの製造も開始し、当時の外国メーカーと同様に北米大陸に市場を求め、Nゲージ事業を継続した。


title: Nゲージ

text: 1966年にイタリアのリマ（Lima）が「ミクロモデル(MicroModel)」 のブランド名で参入し、1968年にはイタリアのリバロッシ（Rivarossi）と、アメリカのバックマン（Bachmann）が参入した。


title: Nゲージ

text: アメリカでのNゲージはローンスターやラピード200のアメリカ型車両の販売によって始まり、以降アメリカの輸入業者が独自ブランドで販売するケースも含めて、ヨーロッパを中心としたアメリカ国外のメーカーによるアメリカ型車輛の製品化もあり普及が進んだ。


title: Nゲージ

text: 参入メーカーの増加に伴い、メーカーによって異なっている連結器 (カプラー) を統一する動きが発生し、1968年に、ニュルンベルクのトリックス本社に関水金属など日米欧各国のNゲージメーカー、バイヤーが集まり協議を行った結果、Nゲージカプラーの標準をアーノルトカプラーに統一することが決定された。これ以降各メーカーの連結器は順次アーノルトカプラーに統一された。


title: Nゲージ

text: 1969年フライシュマン（Fleischmann）も「ピッコロ(Piccolo)」 のブランド名で参入した。1970年代初め、イギリスのグラハム・ファリッシュ（Graham Farish）が縮尺1/148を採用して参入した。1973年にはスペインのイベルトレン（IBERTREN）が参入した。イベルトレン製品は、電気方式に直流三線式を採用しているのが特徴で、1985年までこの方式の製品が供給されていた。


title: Nゲージ

text: 1960年代から1970年代初頭まで関水金属が日本でほぼ唯一のNゲージメーカーだった。デパート等の売り場では、西ドイツのアーノルト、ミニトリックス、イタリアのリマ等の海外製品が輸入販売された。関水金属が発売した日本形も限られていたため、日本で最初期にNゲージを購入した世代は海外製品を日本型に見立てたりあるいは無国籍的に楽しんだ。モデラーのなかには改造や自作により製品にない形式を製作する者も現れ、模型雑誌での作品の掲載を通してNゲージの車輛工作も徐々に浸透していった。


title: Nゲージ

text: 1974年に玩具メーカーのトミー（現タカラトミー） がトミーナインスケールブランドで日本型車輌の製品化を開始した。当時、トミーはアメリカのバックマン (Bachmann)のNゲージ製品を輸入販売していたことから、線路やストラクチャー（建物）は、バックマン製品をトミーナインスケールパッケージに変更して流用した。製造メーカーはバックマン製品と同様、香港のケーダーである。


title: Nゲージ

text: 1975年には、既に西ドイツのミニトリックスのNゲージ製品の輸入発売元であった学習研究社が、ミニトリックスのモーターを使用した0系新幹線を発売して日本型Nゲージに参入、以降特急形電車の国鉄583系電車、国鉄485系電車や国鉄EF57形電気機関車を発売した。


title: Nゲージ

text: 1970年代半ばには東京・板橋の模型店ホビーショップMAXが国鉄オハ61系客車のプラ製組み立てキットでNゲージに参入。まもなくグリーンマックス (GREEN MAX)と改名し、客車や電車、日本型建造物のキットの製品化をすすめた。


title: Nゲージ

text: 1975年に関水金属から発売されたキハ82系は、側面窓から見えない薄型動力ユニット、はめ込み式窓ガラス、ライト点灯構造を採用するなど、画期的な構造を持つ製品であった。これらの構造は自社の後続製品にとどまらず、他社製品においても後に採用するところとなり、現在においては日本形Nゲージ車両の標準的な製品構造となっている。このような関水金属の細密度向上への努力は他社製品にも影響を与え、日本型Nゲージ全体の品質向上にも寄与している。


title: Nゲージ

text: 1976年、トミーは、従来の「トミーナインスケール」に代えて、ブランド名を「TOMIX（トミックス）」とした。製品についても海外生産依存を改め、日本国内での生産を始め、日本形ストラクチャーも積極的に製品化した。特に自社開発による道床付レールシステムは、Nゲージ普及のきっかけを与えた。


title: Nゲージ

text: 1978年、16番/HOゲージメーカーであるエンドウが、金属プレスを主体とした構成でNゲージに参入。国鉄EF58形電気機関車と道床付線路システムを発売する。その後の製品展開は、24系客車、キハ30系気動車、9600形蒸気機関車、201系電車といった国鉄型から、近鉄3000系、都営10-000系、京王5000系など私鉄電車にまで及んだ。同社製品は金属製品ならでは表現が評価された反面、組立に手作業（はんだ付け）があるため他社のプラ製Nゲージと比較して割高であることもあり、主流にはなれなかった。


title: Nゲージ

text: 同じ1978年には、16番/HOゲージメーカーである、しなのマイクロが金属製のED17、ED15などの旧型電機シリーズで参入。プレスを主体としたエンドウに対し、エッチング技術主体の製品構成をとり、その後、フライホイール付き動力を開発して、国鉄157系、阪急6300系など新型電車も製品化した。金属製品は、どうしてもプラ製品に比べて割高であることもあり、同社はプラ製品への移行をも計画していたが、1980年に倒産してしまう。


title: Nゲージ

text: しなのマイクロのNゲージ部門は、プラモデルメーカーの有井製作所に引き継がれマイクロエースとして活動を再開した。マイクロエースはプラ製完成品で国鉄EF64形1000番台電気機関車、国鉄ED78形電気機関車、国鉄185系電車、10系軽量客車を発売した。


title: Nゲージ

text:
1979年、永大が「エーダイ・ナイン」のブランド名で参入、国鉄キハ58系気動車、国鉄EF65形1000番台電気機関車、国鉄14系15形客車といった車輌をプラスティック完成品で製品化したほか、駅舎とホームを含めたプラ製道床付線路システムも発売したが、1980年に倒産した。
永大のNゲージ製品は学習研究社が引き取り「GAKKEN N」として自社の製品ラインナップに加えた。永大が倒産時に製品化準備中だった国鉄キハ55系気動車、国鉄EF60形電気機関車も学習研究社から発売されている。学研はその後、サウンドシステムや2列車同時運転が可能な「ICSコントロールシステム」、レイアウトベース「エヌランド」といった運転関連の製品を開発した。


title: Nゲージ

text: イタリアのメーカー、リマが国鉄485系電車を発売したのもこの頃で、海外のメーカーが自社ブランドで日本型のNゲージを模型化することは、非常に珍しい。


title: Nゲージ

text: 1980年代に入り、やはり16番/HOゲージメーカーである中村精密が、ホワイトメタルを多用した金属製蒸気機関車でNゲージに参入し、国鉄制式機を中心に多くの形式を製品化した。同社はまた、国鉄スハ32系客車を中心に旧型客車をプラスティックキットの形態で多く製品化したが、業務を縮小したことにより結局数年で新製品の開発を停止した。同社の客車キットの金型はMODEMO（ハセガワ）に引き継がれ、現在では組立済み完成品として販売されている。


title: Nゲージ

text: キ620形除雪車を、プラスチック製完成品で発売したモア (MORE)や、プラモデルの技術を生かして本格的なNゲージの近鉄30000系プラキットを製品化したオータキも、Nゲージ市場の拡大にあわせて参入したメーカーであるが、ともに一作のみで終わっている。また、プラモデルメーカーの童友社も、バックマン製のアメリカ型車輛と線路、電池を電源とするコントローラーをセットしたNゲージセットを発売した。家庭用電源を使わない、より玩具的で平易なNゲージシステムであった。


title: Nゲージ

text:
この頃から工作派ファン向けに改造パーツも発売されている。乗工社からはD51形重装備パーツ、C62 2改造パーツ、さらにEF65形500番台にホワイトメタル製の貫通扉を貼り付けるEF65形1000番台改造パーツが発売され、銀河モデルからは、信号煙管や常磐線用列車無線アンテナ等の細密加工用のパーツが発売されている。
乗工社は金属製の車体キットも製品化している。同様の製品は奄美屋やエンドウ、しなのマイクロからも発売されてたほか、中村精密は同一形式の蒸気機関車をキットと完成品の両方で発売している。


title: Nゲージ

text: 1970年代後半から「L特急・ブルートレインブーム」が起こり、ブームの影響からNゲージ製品にも注目が集まった。それに伴い鉄道模型、とりわけNゲージをテーマとした書籍が子供向けから大人向けまで何冊も一般の出版社から刊行され新聞にNゲージの通信販売の広告が載るなど鉄道模型界以外の企業も参加した大きなムーブメント、「Nゲージブーム」となった。プラモデルメーカーのフジミ模型・バンダイ・アオシマからも、NゲージサイズのL特急やブルートレインのプラモデルが発売される。


title: Nゲージ

text: Nゲージブームによって増大したファンの中には若年層も多く見られ、鉄道模型誌のレイアウトコンテスト等にも10代の応募者も見られた。小・中学生にもブームは波及し、この時期、友達同士で集まって車両や線路を持ち寄り、Nゲージで遊ぶことが日常的に行われていた。


title: Nゲージ

text: 1978年末に日本Nゲージ鉄道模型工業会が発足し、1979年に東京の科学技術館、大阪科学館で「日本鉄道模型ショウ」を開催した。鉄道模型ショウは、その後も開催され続ける恒例行事になっている。


title: Nゲージ

text: このように、ブームにより飛躍的に普及したNゲージであるが、盛り上がりは一時的なものにとどまった。


title: Nゲージ

text: 1980年代半ばには、Nゲージブームは終息し、Nゲージから撤退するメーカーも現れた。学研は、1980年代半ばにNゲージから撤退、エンドウ、ナカセイ （←中村精密）も1980年代半ば以降新製品の発売がなく、製品の再生産と市場流通も1990年頃には途切れ店頭から姿を消していった。


title: Nゲージ

text: 一方、ブーム終息後も、2大Nゲージブランドとして定着した関水金属とトミー、プラキットのメーカーとして独自の地位を築いたグリーンマックスが、安定した活動を続けていた。


title: Nゲージ

text: このような状況下で、金属キットの発売が増加した。シバサキ模型が1984年にKATO製キハ20をキハ10に改造する真鍮エッチング板を発売したのを皮切りに、1986年「ワールド工芸」が国鉄EF55形電気機関車を製品化。以降、レイルロード、タヴァサホビーハウス、ペアーハンズなど新しく参入するメーカーも現れ、金属キットは90年代に入る頃には一つのジャンルとして定着した。キットの構成も当初の側板のみ・車体のみから、下回り・動力込みのトータルキットも現れた。


title: Nゲージ

text: シバサキ模型は1993 年の新製品を最後に閉店・廃業したが、新規参入メーカー、新製品は絶えることがなかった。1995年11月にはNゲージファンのための即売会形式のイベント、JNMAフェスティバルが開催され、それまでのメーカー・模型店よりも規模の小さなグループや個人も参入し始めた。こうした小メーカーの製品はガレージキットとも呼ばれ生産数も少ないため、即売会などのイベントや特定の販売店、通信販売などでしか手に入らないものも多い。一方キッチン（kitcheN）や銘わぁくすのように、中堅キットメーカーなみの製品数を数えるところもある。


title: Nゲージ

text: 一方、ワールド工芸は完成品の製造・販売にも力を注ぎ、再び金属完成品が店頭に並ぶようになった。90年代末期からは蒸気機関車模型を中心に細密製品として金属完成品を製品化するメーカーが増加した。新たな参入メーカーにはHO/16番ゲージのメーカーとして著名な天賞堂など、他のスケール/ゲージで実績を積んだメーカーも多い。


title: Nゲージ

text: プラスチック完製品の販売を行うNゲージメーカーに関しては1990年代以降、新たな動きが見られた。1990年代初めに、新規メーカーとしてプラモデル・情景素材メーカーの河合商会がトミーから発売され絶版となっていた国鉄貨車シリーズを自社製品として発売し参入した。


title: Nゲージ

text: マイクロエース=有井製作所は、1980年代半ば以降、幾度かの客車製品の再生産以外新製品もなく休止に近い状態であったが、90年代中頃に新たにアメリカ、ライフライク製品のアメリカ型の機関車・貨車をマイクロエース名義で発売し再始動した。1996年には国鉄D51形蒸気機関車を発売、以後コンスタントに国鉄型蒸気機関車を製品化していった。これらの製品が中国製なのはライフライクに倣ったものである。


title: Nゲージ

text: さらに90年代後半にはプラモデルメーカーであるハセガワが「MODEMO」のブランドでNゲージにも参入し、路面電車やナカセイの金型を使った旧型客車などの完成品を製品化している。


title: Nゲージ

text: この時期、これまで鉄道模型、とりわけNゲージではほとんど見られなかったウレタン樹脂（レジン）製のキットや完成品が、複数のメーカーから発売された。その特性上少量生産の製品が多かったが、「プラッツ」など一部のメーカーの製品は市場にも流通した。


title: Nゲージ

text: 1990年代にはヨーロッパのメーカーの統合が目立つようになった。1992年にはイタリアのリマがリバロッシに買収された。1995年ドイツのアーノルトが倒産し1997年にイタリアのリバロッシグループ傘下に入り同グループのNゲージブランドとなった。1997年には、トリックスが業績悪化でメルクリンの傘下に入った。2000年にリバロッシグループは組織改編を行ないリマグループとなった。


title: Nゲージ

text: 2000年代には、有井製作所=マイクロエースの製品が急速に拡充された。マイクロエースの製品は機関車以外はセット販売が主体で、販売車種は試作型車両、民鉄の車両、JR北海道、四国、九州の車両に及び、実物の存在しないアニメーション作品の銀河鉄道999編成まで製品化された。マイクロエースの製品展開は他メーカーにも影響を及ぼし、セット販売の増加はNゲージ全体の流れとなった。


title: Nゲージ

text: 一方、プラキットの形態で長年製品を供給してきたグリーンマックスは90年代後半より、より完成品に近い塗装済みキットを製品化していたが、2000年代に入ると他社と同様の塗装済完成品を発売し、キットを作らないNゲージャーに対応している。このようなこともあり、毎月新製品が発売される完成品に比べると市場における未塗装キットの比重は低下している。


title: Nゲージ

text: チョコエッグなどの食玩にはじまるコレクションモデルのブームがNゲージにも波及して、Bトレインショーティーや鉄道コレクションというような従来の鉄道模型とは一線を画する製品が発売されているのも近年の特徴である。このような製品は他のコレクションモデルと並べられ、量販店やコンビニエンスストア、鉄道事業者主催のイベント会場でも販売される等、販売形態においても従来の鉄道模型とは異なる扱われ方をしている。


title: Nゲージ

text: Nゲージブームが去ってから次第に百貨店、玩具店でのNゲージの取り扱いは減少していく一方、1990年代後半から家電系・玩具系量販店がNゲージの取り扱いを始めた。量販店はBトレインショーティーや鉄道コレクションのようなコレクションモデルの販売にも力を入れていて、取り扱い商品の種類・数量とも豊富であるり、百貨店、玩具店に代わって模型専門店に足を運ばない層にもNゲージを広める役割を果たしている。当初、量販店は模型専門知識を備えたスタッフをほとんど持たなかったが、他店との差別化や顧客サービスのため専門知識を持った販売員を置く店もある。また、一般の模型店の中にも売り場を量販店型に改装するところも出てきている。また、インターネットの普及に伴い実店舗を持たないインターネット通販専門の鉄道模型店も登場している。2000年代後半にはレイアウトの完成を目標とした分冊百科形式の雑誌が刊行された。解説の冊子とともに各号にレールや車輛、レイアウト用品が付属する形で書店でNゲージ製品が購入できた。


title: Nゲージ

text: 1990年代後半以降、製造コスト削減のために製造拠点を中国や東欧などに移すメーカーが現れていたが、2000年代以降その動きは加速し、日本メーカーの製品も中国で製造された製品が多くみられる。また、2000年代以降は海外でのNゲージ業界の再編が更に進行した。2001年、グラハム・ファリッシュがケーダーに買収され、同社のイギリス市場でのNゲージブランドとなった。リマグループは2004年に倒産し、イギリスのホーンビィに買収された。同年ロコも倒産し、ドイツの傘下となった。2008年にはフライシュマンが倒産しモデルアイゼンバーン・ホールディング傘下に入った。以後ロコブランドのNゲージ製品はフライシュマンブランドに統合された。日本でも2012年に河合商会が倒産し、Nゲージ製品についてはポポンデッタに引き継がれた。


title: Nゲージ

text: 模型のナローゲージ（ナローゲージモデル）とは実物の狭軌鉄道を一般的な鉄道模型規格の軌間よりも狭い軌間を使って模型化したものである。Nゲージの場合は軌間6.5mmなど9mmよりも狭い軌間を使った縮尺1/148-1/160程の模型がこれに該当する。数種類の実物の軌間に対応した規格が各国の模型団体により定められている。


title: Nゲージ

text: イギリスにおいてもZゲージの軌間を利用するN-6.5規格の製品がある。


title: Nゲージ

text: 日本においては以前から6.5mmのほか7mmや5mmなどの軌間で国鉄型車輛や軽便鉄道の模型化に取り組むファンがいたが、日本型Zゲージの普及によりZゲージの線路（軌間6.5mm）を使う場合が多くなっている。軽便鉄道の車輛についてはメーカーからキットや完成品も販売されている。


title: Nゲージ

text: OOOゲージとは元来、1950年代のイギリスで2mmスケールの別称として使われていたものだが、1950年代後半からローンスターが縮尺や軌間が異なる ロコス（Locos）やトレブルオーレクトリック（Treble-O-Lectric）にも使用。1960年代には9mmゲージの模型製品全般を指す用語として使われる事が多かった。Nゲージの名称が制定され、ローンスターも撤退したため次第に使われなくなった。


title: Nゲージ

text: 2mmスケールは1920年代にイギリスではじまった規格で、縮尺は2mmスケール（1/152）で軌間は当初は3/8インチ、現在では9.42mmである（日本では9.5mmと紹介される事も多い）。現在でもイギリスではこの規格を採用する愛好者がいる。


title: Nゲージ

text: 9.5mmゲージはNゲージ普及以前に日本などで使われていた軌間で縮尺は日本では1/120-1/150と製作者により幅があり統一されていなかった。


title: 親水性

text:
親水性（しんすいせい、hydrophile、hydrophilicity）とは、水 (HO) との間に親和性を示す化学種や置換基の物理的特性を指す。その親和性は通常、水素結合に由来する。なお、英語で親水性を意味する hydrophile の語は、ギリシャ語で
（水）を意味する hydros と、（友好）を意味する (philia) に由来する。


title: 親水性

text:
親水性は、水との間に水素結合を作ることで、水に溶解しやすいかあるいは水に混ざりやすい性質であり、熱力学的に好ましい（自由エネルギーを減少させる）現象である。また、親水性の分子は水のほかに極性溶媒にも可溶である。
ただし、水に溶解しない場合でも、例えば物質表面が水に濡れやすい（水滴をつくらない、はじかない）場合でも親水性と表現する場合がある。


title: 親水性

text:
親水性分子（例えばエタノールなど）あるいは親水性基（例えば脂肪酸におけるカルボン酸残基など）は、その極性により水素結合を形成できることから、油や疎水性溶媒よりも水に溶けやすい。
親水性分子はまた、双極子モーメントや誘電率から極性分子としても知られる。いくつかの親水性物質は不溶性であり、このような混合物をコロイドという。両親媒性物質である石鹸は、親水性の頭部と疎水性の尾部を持つため、極性溶媒と非極性溶媒の双方に溶解する。


title: 親水性

text: 有機化合物の水溶性に関するおおよその経験則として、少なくとも炭素5個当たり電荷を帯びていない1個の親水性基が存在するか、もしくは少なくとも炭素7個あたり電荷を帯びた1個の親水性基が存在するとき、水に対する分子の可溶性が質量パーセント濃度で1%以上となることが知られている。


title: 弘安

text:
弘安（こうあん）は、日本の元号の一つ。建治の後、正応の前。1278年から1287年までの期間を指す。この時代の天皇は後宇多天皇、伏見天皇。鎌倉幕府将軍は惟康親王、執権は北条時宗、北条貞時。「太宗実録」の「弘安民之道」。
※は小の月を示す。


title: 千葉県道70号大栄栗源干潟線

text: 千葉県道70号大栄栗源干潟線（ちばけんどう70ごう たいえいくりもとひかたせん）は、千葉県成田市所の「東総有料入口」（国道51号）を起点とし、旭市清和乙の千葉県道28号旭小見川線との交点を終点とする県道（主要地方道）である。成田市から香取市大角（おおとがり）の千葉県道56号佐原椿海線との三叉路までの区間は2018年4月まで有料道路区間で、東総有料道路とよばれた。


title: 松岡佑子

text: 松岡 佑子（まつおか ゆうこ、1943年9月10日 - ）は、日本の元通訳家で翻訳家・実業家。出版社の静山社社長。福島県原町市（現・南相馬市原町区）出身。ミドルネームはハリス。


title: 松岡佑子

text: ファンタジー小説「ハリー・ポッターシリーズ」の日本語版の翻訳者として知られる。


title: 松岡佑子

text: グループ会社とした出版芸術社の代表取締役もつとめる。


title: 政治学者

text: 政治学者（せいじがくしゃ）は、政治学の研究者である。政治を学術的に研究するという点において政治ジャーナリストや政治評論家と区別されるが、純粋に理論的に考察するだけでなく、しばしば現実政治に関わったり、世論に少なからぬ影響を与えたりする政治学者もいるため、政治学者・政治ジャーナリスト・政治評論家の区別が曖昧な場合もある。


title: 政治学者

text: 現在では、大学の教員を政治学者、マスメディアに勤務している者を政治ジャーナリスト、大学やマスメディアに属さずフリーランスで活動している者（個人事務所を設立している者や芸能事務所に所属している者も含む）を政治評論家、と便宜的に呼び分けていることも多いが、ジャーナリストから大学の教員になった者もおり区別が難しくなっている。


title: 鶴屋百貨店

text: 株式会社鶴屋百貨店（つるやひゃっかてん、英称:"TSURUYA DEPARTMENT STORE Co., Ltd."）は、熊本県で百貨店を運営する会社。通称：鶴屋。『熊本鶴屋』と表記されることもある。


title: 鶴屋百貨店

text: 熊本を代表する老舗百貨店で、売場面積は日本最大級。キャッチフレーズは『上質なくらしを提案する郷土のデパート』。2017年で創業65周年を迎える。


title: 鶴屋百貨店

text: 基本的には鶴屋本館・東館の2館構成だが、近辺にNew-S（ニューズ）館（びぷれす熊日会館）、WING（ウイング）館があり、計4館にて構成されている。


title: 鶴屋百貨店

text: 年間売上高は576億1100万円（2015年度）。前年度より20億円以上も売り上げを伸ばしており、地方百貨店としてはトップクラスの売り上げである。


title: 鶴屋百貨店

text: 2016年度の年間売上高は576億130万円（2016年度）。熊本地震の影響で本館が2ヵ月間臨時休業したため、大幅な売り上げ減少が見込まれていたが、復興特需で家具やインテリア、そしてスイーツ類のギフトが売上に貢献したため、売上高は前年度の99.3％となった。


title: 鶴屋百貨店

text: 2018年2月期決算では売上高が、577億円（前年比0.9%＋）で純利益は、5億9000万円である。


title: 鶴屋百貨店

text: 2019年2月期の業績予想では、売上高が前年比0.5%増の580億円を見込んでいる。


title: 鶴屋百貨店

text: 本館1階のサテライトスタジオからは、毎日午後2時5分より20分間、RKKラジオの最長寿番組『午後2時5分一寸一服』を公開生放送しており、放送中は店内放送でもこの番組の生放送が流れている。また、同スタジオでは、FMKが毎週金曜日午後4時から『FMK Feel the Voice』を生放送している。


title: 鶴屋百貨店

text: なおRKKラジオ『午後2時5分一寸一服』の番組中、随所に同店のイメージソング「鶴屋ラララ」が流れており、この曲をバックに、同店で行われる催し物のお知らせなどが放送される。また「鶴屋ラララ」は、同店の携帯電話向けホームページにおいて、着メロのダウンロードができるなど、熊本県内では非常に有名な楽曲でもある。


title: 鶴屋百貨店

text: 営業時間は、基本的に10:00 - 19:00。毎週金曜・土曜のみ19:30まで（WING館は毎日20:00まで営業、New-S館は10:30 - 20:00。年末などは20:00まで延長することもある）。本館7階鶴屋レストランアベニュー（レストラン街）は11:00 - 21:00。元日以外はほとんど毎日営業しているが、店休日となる場合は火曜日に設定されている。


title: 鶴屋百貨店

text: 夏季には、本館7階屋上にてビアガーデンを営業している。


title: 鶴屋百貨店

text: 鶴屋のロゴマークは開店以来使用され続けているもので、鶴の巣篭もりをイメージしているものである。アルファベットロゴは、以前ハイランドグループに加盟していたこともあり、高島屋と同じ書体を使用している。ただし他の百貨店と違い、漢字ロゴもポスター、包装紙などに使用されている。紙袋、包装紙は白地に赤と紺のラインが入ったものを使用。シーズンによっては熊本県のイメージキャラクターであるくまモンが入っている紙袋も併用している。なお、以前の包装紙は公募して選ばれたカーネーションをモチーフとしたものを1965年（昭和39年）から使用していた。


title: 手塚賞

text: 手塚賞（てづかしょう）は、日本の漫画賞。集英社が主催する少年向けストーリー漫画の新人募集企画。


title: 手塚賞

text: 週刊少年ジャンプと月刊少年ジャンプ→ジャンプスクエア（いずれも集英社）による共同開催。


title: 手塚賞

text:
昭和46年（1971年）の上半期から始まり、年に2回行われている。第1回から第7回までは、ギャグ漫画も対象になっていたが、第8回からは赤塚賞の設立でストーリー漫画のみになった。
入選・準入選・佳作の3つの賞があり、それぞれ受賞者には下記の賞金・賞品が贈られる。


title: 手塚賞

text: ※2018年現在


title: 観阿弥

text: 観阿弥（かんあみ/かんなみ 觀阿彌陀仏　正慶2年/元弘3年（1333年） - 至徳元年/元中元年5月19日（1384年6月8日））は日本の南北朝時代から室町時代にかけての申楽師。息子の世阿弥とともに、いわゆる能を大成した人物である。名は清次。時宗の法名（時宗の男の法名（戒名）は阿弥陀仏（阿彌陀佛）号。ちなみに観は観世に由来）は観阿弥陀仏。その略称が観阿弥で、早くから観世大夫、あるいは観阿弥、観阿として記録に登場する。観世家の祖。観阿弥最後の舞台となった静岡市葵区宮ヶ崎町の静岡浅間神社には、26世宗家観世清和による顕彰碑がある。


title: 観阿弥

text: 観阿弥の出自については、伝説的なものも含め数説あり、後述する。


title: 観阿弥

text: 観阿弥は、はじめ興福寺、春日神社などの神事能に奉仕する大和猿楽四座の結崎座の一員として、大和および、近隣の各地で活躍していたが、1370年代ごろから自らの一座を率い醍醐寺での演能など、京都周辺へも進出していった。


title: 観阿弥

text: 当時都では猿楽より田楽のほうが評価が高く、足利尊氏などの権力者も田楽を後援していた。ところが、1375年（永和元年 1374年説もあり）に京都今熊野で観阿弥が息子の世阿弥とともに演じた猿楽能を足利義満が見物、以降、将軍はじめ有力武家、公家らの愛顧を得、観阿弥が率いる観世一座は幕府のお抱え的存在とみなされるようになる。


title: 観阿弥

text: このように、後半生は京都を中心に各地で活躍、大和でも興福寺の薪猿楽をつとめるなどしていたが、1384年、駿河静岡浅間神社での演能ののち同地で死去する。


title: 観阿弥

text: 観世一座が人気を博した原因は、大和猿楽が得意とした物真似芸に、田楽の優美な舞や、南北朝に流行した曲舞（くせまい）の音曲を取り入れた新演出が、当時の観客の心に強い感興をおよばしたことだといわれている。


title: 観阿弥

text: 観阿弥の事跡は、息子世阿弥が残した伝書に詳しく、「大柄であったが、女を演じると優美であった」「大和猿楽伝来の鬼の能にすぐれていた」「貴顕にも民衆にも愛された」（いずれも大意）などの記述が散見される。ただし観阿弥自身が書いたものは見つかっていない。


title: 観阿弥

text: 作品も多く残しており、後世の改作により、観阿弥自身が書いた原型は完全な形で残っていないが、『自然居士』『小町（現行・卒塔婆小町）』『四位少将（現行・通小町）』などが観阿弥の原作とされている。また、『伏見（現行・金札）』『江口』『松風』など、曲付（旋律の作曲）を観阿弥がおこなったとされるものも、少なくない。


title: 観阿弥

text: 観阿弥の息子、世阿弥の『世子六十以後申楽談儀』には、観阿弥の祖父が伊賀の服部氏一族から宇陀の中家に養子にいき、その人が京都の女性と関係して生まれた子が観阿弥の父であるという記述がある。この観阿弥の父は、大和の山田猿楽の一座に養子にいき、観阿弥の母は同じく大和猿楽の一座、外山の座の出身であるという。なおこの記述によると、観阿弥の長兄は宝生大夫、次兄は生市とあり、いずれも大和猿楽に関係していたと思われる。


title: 観阿弥

text: また曾孫に当たる観世小次郎信光の肖像に書かれた讃には、伊賀の服部氏一族の武士であった観阿弥の父が、あるとき春日神社より「子を楽人として神に仕えさせよ」との神託を受け、三男である観阿弥に結崎氏を名乗らせ春日神社に捧げた、という伝説的なエピソードが記されている。


title: 観阿弥

text: 一方、1962年（昭和37年）三重県上野市（現・伊賀市）の旧家から発見された上嶋家文書（江戸時代末期の写本）によると、伊賀・服部氏族の上嶋元成の三男が観阿弥で、その母は楠木正成の姉妹であるという。この記載に従えば、観阿弥は正成の甥ということになる。後に発見された播州の永富家文書を傍証に、この記載を真とする意見もあり、1975年に永富家子孫によって、伊賀市に観阿弥の妻（世阿弥の母）の彫像が立てられた。しかしこの文書の信憑性を巡っては議論が分かれており、この説は研究者の間では広く受け入れられているとは言い難い。しかし梅原猛は、『うつぼ舟II 観阿弥と正成』（2009）で観阿弥と正成の関係を主張し、表章に挑戦した。表はこれを受けて『昭和の創作「伊賀観世系譜」―梅原猛の挑発に応えて』（2010）を上梓し、詳細に反論した。


title: ピエンツァ

text: ピエンツァ (Pienza) は、人口2,086人のイタリア共和国トスカーナ州シエーナ県のコムーネの一つである。市街地の歴史地区 (centro storico) は1996年に世界遺産に登録されている。


title: ピエンツァ

text: シエナの貴族ピッコロミニ(Piccolomini)家が神聖ローマ帝国皇帝のフリードリヒ2世からヴァル・ドルチャの地を与えられ、ピエンツァもその一部に含まれていた。当初、ピエンツァはコルシャーノという小さな村落に過ぎなかった。だが、このコムーネ出身のピウス2世が教皇となると、ピウス2世はこの地を自らにちなんでピッコロミニと名づけ、理想のルネッサンス期の街づくりに挑んだ。フィレンツェの建築家ベルナルド・ロッセリーノを呼び寄せると、1459年から工事が始まり、大聖堂を始めとする豪奢を凝らした数々の建造物を残した。大聖堂、教皇の館が連なるピッコロミニ広場などの街並みは世界遺産として現存している。


title: 荊南

text: 荊南（けいなん、907年 - 963年）は、中国の五代十国時代に現在の湖北省を支配した国。弱小ながら、交易の中継点として栄えた。南平（なんぺい）・北楚（ほくそ）とも。ただし、実際には中原の五代王朝の節度使の1人に過ぎず、独立した国家ではなかったとする異説がある（後述）。


title: 荊南

text: 始祖・高季興（こうきこう）は陝州硤石（現在の河南省三門峡市陝州区）の人で、汴州の商人の家僕（召使）から身を起こし、朱全忠の軍に身を投じて信任され、副将として朱全忠に従い、各地を転戦した。907年に朱全忠が唐を滅ぼして後梁を建てると、高季興は荊南節度使とされ、戦火の絶えなかったこの地の復興に力を注いだ。その後、朱全忠が死ぬと荊州（江陵）・帰州・硤州の三州をもって自立した。


title: 荊南

text: その後、後梁が後唐に滅ぼされると、後唐にも称臣して925年に南平王に封ぜられる。しかし後唐の前蜀攻めに際して、自らの蜀に勢力を伸ばす構想を阻まれた事から後唐と断絶し、東の呉に称臣した。


title: 荊南

text: 翌年の926年に高季興が死去すると、長男の高従誨（こうじゅうかい）が後を継いで、荊南節度使になる。高従誨は改めて後唐に称臣し、934年に南平王とされた。更に周辺の呉・閩・南漢・後蜀全てに対して称臣し、平和を保つことに腐心した。荊南が割拠した荊州は中国のへそとも言うべき重要な戦略的要衝である。高従誨は上述のような巧みな政略で、各国の勢力緩衝地帯としてこの地の重要さを諸国に認めさせ、弱小国であることを逆手にとった平和を作り出し、巨大な交易中継地点として荊南を栄えさせた。


title: 荊南

text: 高従誨は948年に死去し、高従誨の三男・高保融（こうほうゆう）が後を継ぐ。その頃の中原では後唐が滅んだ後に後晋→後漢→後周と相次いで政権が入れ替わった。高保融は後周に対して称臣し、954年に南平王に封ぜられた。その後、後周の世宗による統一事業が始まり、後周が南唐を攻めた時には高保融も同調して兵を出した。更に後周から宋への禅譲が行われると、宋にも称臣した。


title: 荊南

text: 高保融は960年に死去し、高保勗（こうほきょく）が荊南節度使の地位を継ぐ（王位には就いていないので国主と呼ばれる）。高保勗は無用な土木工事を起こし、享楽を好んだために民心は離れた。高保勗は962年に死去し、甥で高保融の長男の高継沖（こうけいちゅう）が荊南節度使の地位を継ぐ（高保勗に同じく）。その後、宋の太祖による統一事業が開始され、最も弱小でかつ重要な地を占める荊南が最初の目標とされた。高継沖は「南の楚を攻めるために道を貸せ」との宋側の要求に屈して通過を許したが、宋軍は領内を通過中に荊南に対しても降伏を求め、963年に荊南は滅んだ。高継沖はその後、開封へと連れられ、宋の節度使とされて973年に天寿を全うした。


title: 荊南

text: ちなみに「万事休す」という言葉は、高従誨が高保勗を可愛がりすぎることを周りの人間が嘆いたという故事から出来た故事成語である（出典は『宋史』「荊南高氏世家」）。


title: 荊南

text: なお、山崎覚士は荊南に与えられた「南平王」は平王と呼ばれる「中国（五代王朝）」が辺境を支配する有力節度使に与えた称号であり、荊南は自立性が強かったものの領域内の刺史任命権や中央行政府すら持っておらず、他の九国のように自立した国家ではなく、五代王朝の領域の一部であったとする説を唱えている。


title: 南平

text: 南平


title: トッレ・アンヌンツィアータ

text: トッレ・アンヌンツィアータ（）は、イタリア共和国カンパニア州ナポリ県にある、人口約4万3000人の基礎自治体（コムーネ）。


title: トッレ・アンヌンツィアータ

text: ヴェスヴィオ火山の南に位置する港湾都市である。の遺跡は西暦79年のヴェスヴィオ火山の噴火により廃墟となったもので、近隣のポンペイやヘルクラネウムとともに世界遺産「ポンペイ、ヘルクラネウム及びトッレ・アンヌンツィアータの遺跡地域」に登録されている。


title: 五山文学

text: 五山文学（ござんぶんがく）は、鎌倉時代末期から室町時代にかけて禅宗寺院で行われた漢文学である。


title: 五山文学

text: 宋元禅林においても文学が占める位置は非常に大きかったが、入宋僧や入元僧らにより、その禅風が日本に伝来すると、日本の禅林においても文学志向が高揚することとなった。もっとも、禅僧の中でもこうした風潮を批判する者がいた。鎌倉時代に建長寺を創建した蘭渓道隆は「不立文字」を掲げて文学ばかり励んで禅行に励まない僧侶を厳しく批判したが、続いて来日した大休正念や無学祖元・一山一寧は文学を通じて北条時宗の信任を得るなど、禅僧の文学志向は収まることは無かった。特に一山一寧は門人希望者に偈頌作成を課した。これは権力の保護を受けた当時の禅林に多くの禅僧が集まったが、その中には破戒的な振舞いを行う者や仏教に関する知識も礼儀も備わっていない者が多数含まれており、他宗派からの攻撃の対象となっていた。一山一寧は禅行以前の問題としての仏教僧としての自覚を促す手段を文学に求めたのであった。


title: 五山文学

text: 室町時代に入ると、鎌倉五山や京都五山（京五山）では、幕府の外交文書を起草するという必要性も伴い、四六文を用いた法語や漢詩を作る才が重視されたことも関係して、五山文学が栄えることとなった。五山文学こそは、五山文化の中心であった。


title: 五山文学

text: 禅の法語をはじめ、詩文、日記、論説などの分野に及ぶ。代表的な詩文集に、義堂周信の『空華集』、絶海中津の『蕉堅稿』などがある。また、漢文学の盛行に伴って、木版出版も起こった。とりわけ、14世紀後半、京都の天龍寺雲居庵や、臨川寺で、春屋妙葩らが盛んに出版活動を展開した。これらの木版印刷を五山版と呼ぶ。その大多数は、日本に伝わった宋版や元版を覆刻したものであり、古様を伝えるものも多く、版本学的な資料価値が非常に高い。


title: ランブイエ

text: ランブイエ(Rambouillet )は、フランスのパリ近郊、イル＝ド＝フランス地域圏のイヴリーヌ県の都市である。


title: ランブイエ

text: パリの南西約50kmにあり、ランブイエの森(面積22km)に囲まれている。列車では、パリモンパルナス駅からシャルトル方面へ急行で約30分のところに位置する。


title: ランブイエ

text: 1375年に建てられたランブイエ城は、ルイ16世やナポレオン1世も利用していた。現在はフランス大統領の別邸となっており、たびたび、国際的な交渉の場となる。1975年には第1回先進国首脳会議が開かれ、1999年にはコソボ紛争解決のための和平会議が開かれた（）。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: 『機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-』（きどうせんかんナデシコ ザ・プリンス・オブ・ダークネス）は1998年8月8日に公開されたアニメーション映画である。略称は「劇ナデ」。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: キャッチコピーは「キミノオモイデニ、サヨナラ」。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: テレビアニメ『機動戦艦ナデシコ』の続編作品。テレビシリーズのラストから3年後が舞台となっている。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: コメディー色の強かったTVシリーズと比べ、物語はシリアス寄りのものとなっている（ただし要所要所にギャグが散りばめられている）。これはTVシリーズにおいて、主人公であるはずのアキトの成長をほとんど描くことが出来ていなかったため、それでは余りに不憫だという監督の佐藤の意向で、彼の物語をルリの視点で追う形のものとなったためである。そのため、佐藤が脚本も手がけた。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: 加えてTV版ではスケジュールの関係で制作が駆け足だったことや、内容のウケ狙いに走りすぎ、遊びすぎたという反省点の元で立ち上がっている。プロデューサーの大月俊倫がもう少しシビアな内容を期待していたことと、（スタッフ内でもコメディ部分自体はアリとして）シリアスな場面も納得できる描き方をして欲しいという要望から、作品の総決算として制作された。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: 当時まだ無名に近かった仲間由紀恵が声優として出演していた（仲間は後日談で、声優としての仕事より取材・インタビューを受けていた時間の方が長かったと冗談半分で語っている）。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: 佐藤によるノベライズの予定もあったが、後に中止された。原稿の元データは一部を残し紛失しているようで、その一部は『機動戦艦ナデシコ・ノベルテ+』に収録されている。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: 1999年の第30回『星雲賞』映画演劇部門・メディア部門受賞作品。第21回『アニメグランプリ』グランプリ部門受賞作品。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: キッズステーションの特番放送時にエンディング『Dearest』を短くしたバージョンが放映された。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: 配給収入は5億円。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: 先の戦争終結より3年が経った西暦2201年。地球と木星間に和平（休戦条約）が結ばれ、人類は再び一つになろうとしていた。そんな中、ボソンジャンプを新たな交通手段として使用する計画「ヒサゴプラン」のコロニーが次々と襲撃される事件が発生する。連合宇宙軍ナデシコB艦長ホシノ・ルリ少佐は、事件調査のためターミナルコロニー「アマテラス」へ向かう。作中においてジャンプイメージングのために使用する目的で登場する少女漫画は、作品のリアリティを目的として著名であった少女漫画家に原稿依頼を行い制作されたものである。制作協力者のクレジットに「漫画原稿」として島崎譲・くら☆りっさ・礒田わたこ等の当時著名であった漫画家がクレジットされている。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: キャストも通常の2倍以上の人員になったために都内で比較的最大規模のスタジオでも入りきらず、やむなく初日収録組と翌日収録組に分けて劇中の冒頭とクライマックスを中心としたベテラン組（若本規夫や飯塚昭三等）と主役を含めた若手組とで収録日を分けたという。中にはベテラン組との共演が初めてであるという若手（高野直子等）は取材に対して「まず普通は共演できない大ベテランの方々に出会えて非常に緊張した」と懐古している。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: 当時著名かつテレビにも出演していた林原めぐみや三石琴乃・ハーリー役の日高のり子は後に「スタジオの雰囲気に加えて作品のスケールが凄すぎてついていけなかったが、主役の南央美がTV版の大まかなシナリオなどを教えてくれたおかげである程度内容を把握できたので収録が上手く進んだ」と懐古している。なお、ハーリー役の日高のり子は作中の「もしもし、僕ハーリー」の台詞テストにおいて『はりもぐハーリー』のハーリーの声でかましてやろうと思ったが、根が小心者であるのでできなかったと冗談交じりでインタビューに答えている。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: 三石琴乃は冒頭の「マユミおねーさん」として出演し子供を黙らせるシーンではアドリブで「静かにしろ！落ち着けおら〜」としたところ、監督から即OKが出たうえにスタジオ内が大爆笑だったと懐古している。


title: 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-

text: ナデシコに関与していなかった業界関係者が友情協力としてクレジットされている。著名な一例だとアニメ監督の幾原邦彦がクレジットされているが、これは監督の佐藤がコンテなどの原稿をコピーしている最中にたまたま『少女革命ウテナ』の打ち合わせでスターチャイルドを訪れた際に、コピー作業に手間取っている佐藤の姿を見かけ、作業を手伝ったことへの感謝と他作品の監督にコピー作業を手伝わせたことへの謝意からクレジットに名前を刻んでいる。


title: ギア・アンティーク

text: ギア・アンティークは、伏見健二が制作したスチームパンク風のテーブルトークRPG。1991年にツクダホビーより発売。その後、1999年に「ギア・アンティーク〜ルネッサンス〜」というタイトルで、伏見健二／F.E.A.R.著としてゲーム・フィールドより第2版が発売された。ツクダホビー版より数十年後が舞台で、時代に合わせて技術もそれなりに進歩している。


title: ギア・アンティーク

text: ゲームの舞台となる異世界「マキロニー」は産業革命期のヨーロッパをモチーフにした世界である。蒸気機関や飛行船、戦車などといった無骨な機械は日常に溢れており、これら近代文明と相対する形で「魔法」や「モンスター」というファンタジー要素も存在している。そんなエネルギッシュな世界で、19世紀から20世紀初頭のジュブナイルSF小説のような開拓者精神あふれる大活劇を行えるゲーム性が魅力になっている。


title: ギア・アンティーク

text: 近代世界なために冒険者や勇者などというヒロイックファンタジー風の職業はメジャーな形では存在していない。プレイヤーキャラクター(PC)は普通に日常生活を送っている様々な職業人となる。女学校に通うごく普通の娘さん、パン屋のせがれ、酒場のオヤジ、買い物帰りの主婦、街の警官・・・こんなごく普通の人々が、ひょんなことから大事件に巻き込まれてしまうという、往年の少年冒険もののようなスタイルがギア・アンティークのシナリオの基本形となっている。


title: ギア・アンティーク

text: 多くのファンタジーRPGよりも背景世界の文明レベルが発展しているため、出自や才能だけでプレイヤーキャラクターの個性が決まらず、子供時代からどのように進学してどのように転職していったかを決めることでデータが形作られていくというキャラクター作成方法が採用されている。用意されている職業はかなり多様なものとなっており、「主婦」などといったほかのゲームには見られないものもある。また、軍属に関する職業が豊富なのも特徴。


title: ギア・アンティーク

text: 後の「ギア・アンティーク〜ルネッサンス〜」はさらに進んで、職歴・恋愛歴や引退年数、そして死亡時期までもキャラクター作成時に決めてしまうという珍しい方法になった。


title: ギア・アンティーク

text: 行為判定は同じ作者によるTRPG『ブルーフォレスト物語』をほぼ踏襲し、パーセンテージロール(D%)が採用されている。10面ダイスを二個ふって、片方を10の位、片方を1の位として、行為判定の成功率以下の出目ならば成功というものである。（たとえば岩を持ち上げる判定の成功率が53%ならば、10の位のダイスが「5」以下、1の位のダイスが3以下ならば成功となる）


title: ギア・アンティーク

text: このゲームのおけるPCは冒険者や英雄などではなく「ただの一般人」な職業についていることが多いため、激しい冒険や戦闘などを素の能力でこなすのは難しい。しかし、どんなに難しい判定の失敗でも覆すことのできる幸運の風という、独特でありながらも判りやすいルールがこのゲームのスパイスとなっている。


title: ギア・アンティーク

text: 「幸運の風」とはD%の判定に使われる判定値の名称であり、他のゲームで言うところの「幸運」の能力値である。全てのプレイヤーキャラクターは、自分の行為判定が失敗したとき、「幸運の風」の判定値でやりなおすことができる。これは本当は失敗するはずの行為が「運良く成功した」ことを表す。例をあげれば「敵に撃った銃弾が外れたと思ったら、跳弾して命中した」というようなケースである。


title: ギア・アンティーク

text: 「幸運の風」が特殊な点は、能力で判定をして成功すると、この判定値そのものが上昇する点にある。これは「ツキがいいときはどんどんツキがよくなる」ということを表している。ただし、幸運の風が70%を超えた時点で、今までの幸運の反動として「しっぺ返し」というトラブルが自動的に起こる。どのような「しっぺ返し」が起こるかは専用の表でランダムに決定される。しっぺ返しが発生したあとに「幸運の風」は20%に固定され、再び上昇していく。


title: ギア・アンティーク

text: 我々の住む地球に良く似た地図を持つ異世界「遊星エルスフィア」のうち、法王ダーマチャキの治めるマキロニー地方（ヨーロッパに相当）を舞台にしている。


title: ギア・アンティーク

text:
なお、同じ作者によるTRPGブルーフォレスト物語の舞台であるシュリーウェバもまた、同じくエルスフィアの一地方である。
以下は国家ではないが、重要な位置を占める民族や団体である。


title: ギア・アンティーク

text: ギア・アンティークの看板役者として知られるNPCにヴェルン卿と呼ばれるキャラクターがいる。ヴェルン卿は世界征服を目論むマッドサイエンテイストなのだが、詰めの甘さとお人好しな性格が災いして彼の悪事が上手くいくことはほとんどない。痩身で神経質そうな細面の顔。黒づくめの装束に丸眼鏡がトレードマーク。フルネームはハンス・ヴェルン。


title: ギア・アンティーク

text: 元々はフィラム王国の貴族（男爵）で地方領主だったが、現在は窃盗や騒乱罪他の罪で、領地没収の上に指名手配されている。様々なシナリオに登場しては、はた迷惑な機械を作って大騒動を起こす愛すべきトラブルメーカーである。初登場から「〜ルネッサンス」に再び姿を現した数十年（この間は『ブルーフォレスト物語 リバイバルエディション』の記述から、シェリーウェバ地方へ行っていたらしい）経っても容姿が変化しないため、既に亜神化している可能性もうかがわせている。


title: ギア・アンティーク

text: このヴェルン卿はデザイナーの伏見健二のお気に入りキャラクターであり、リプレイなどで伏見健二がプレイヤーを担当するときはPCとして使用されることもある。


title: ギア・アンティーク

text: ヴェルン卿は他のテーブルトークRPGのライターやデザイナーにも愛されたキャラクターで、いくつかのゲームではヴェルン卿とその愛機ブランスマンドリン号が「友情出演」している。ヴェルン卿が他のゲームにゲスト出演するときは「ドクターV」という名前で出てきて、悪事を試みてはPCたちに打ち砕かれることになる。過去にヴェルン卿が出演したゲームでは、メタルヘッド、スペオペヒーローズ、トーキョーN◎VA、セブン＝フォートレスなどがある。


title: マザーボード

text: マザーボード () とは、コンピュータなどで利用される、電子装置を構成するための主要な電子回路基板。MBと略される。メインボード、システムボード、ロジックボードとも呼ばれる。


title: マザーボード

text:
基板によっては搭載されていない部品もある。時代とともに搭載コンポーネントが増え、多機能化する傾向にある。オンボードの記事も参照。
不具合や相性問題を抱えるマザーボードが存在する。チップセットドライバ、BIOSの更新や調整、各拡張カードのデバイスドライバやファームウェアの更新で安定することもあるため、特に自作パソコンのユーザーはネット掲示板などを通じ、これら不具合や相性の解消法の意見交換を盛んに行っている。


title: マザーボード

text: "詳細は不良電解コンデンサ問題を参照"


title: マザーボード

text: マザーボードに使用されている電解コンデンサの品質にこだわる自作パソコンユーザーが存在する。これは電解コンデンサに質の良くない製品が多く、短期間で液漏れ、膨張、破裂を起こす製品が多いためである（特にこの問題が意識されるようになったのは、コンデンサーが破裂して飛ぶという“事件”があった後である）。これらの故障したコンデンサを放置したまま稼動させると、起動が出来なくなるなどPCの動作が極めて不安定になる。その問題もあり、近年のマザーボードの製品カタログには必ずと言っていいほど長寿命コンデンサー採用を謳っている。


title: マザーボード

text: 特に2001年から2002年頃の製品に製造されたコンデンサを搭載したマザーボードが不具合を起こすといわれている。その際、大手のメーカーはこれらの製品の回収・修理といった処置をしたが、知らずに使い続けた一部のユーザーがネット掲示板などで報告し、物議を醸した。もし、マザーボードの保証期間内にコンデンサの故障が見られた場合、無償で修理・交換に応じてくれる。保証が切れても有償で修理や交換に応じてくれるメーカーや代理店もある。


title: マザーボード

text:
上記の事件以降、メーカー側も安価な電解コンデンサよりも多少高価であっても品質が良いメーカー製造によるコンデンサを積極的に採用していると表明し、品質重視を強調している製品が増えている。
なお、使用しているコンデンサの種類からマザーボードベンダーを評価する向きもあるが、実際にはコンデンサの品質以外にも、プリント基板やトランジスタなど電子素子の品質や回路設計の優劣も影響する。また、コンデンサそのものは高価な日本製を使っていても、回路を簡略化設計して全体の部品点数を減らし、コストの帳尻を合わせている場合もある。


title: マザーボード

text: また、コンデンサにこだわるユーザのために、販売店側がマザーボードに実装されているコンデンサを、あらかじめ高性能なタイプに交換しオリジナル改造品として販売しているケースもある。


title: マザーボード

text: これらに使用される電解コンデンサの多くは低ESR品（低インピーダンス品とも）と呼ばれるものである。交換する際にはコンデンサメーカーのサイトのデータシートなどで、電気的特性が同等品以上かどうか、外形寸法が大きく変わらないか（外形寸法が大きいと周囲の部品と干渉し、物理的に取り付けられないことがある）を確認することが必要である。


title: マザーボード

text: 2006年頃からは、アルミ固体電解コンデンサを採用することで高品質、高耐久性を謳う製品が登場している（GIGABYTE社の「Ultra Durable」など）。


title: 書院造

text: 書院造（しょいんづくり）は、日本の室町時代から近世初頭にかけて成立した住宅の様式である。寝殿を中心とした寝殿造に対して、書院を建物の中心にした武家住宅の形式のことで、書院とは書斎を兼ねた居間の中国風の呼称である。その後の和風住宅は、書院造の強い影響を受けている。かつては「武家造」とも呼ばれたように、中世以降、武士の住居が発展する中で生まれた。


title: 書院造

text: 書院造とは、平安時代の貴族の住宅様式「寝殿造」を元に、中世末期以降に始まり近世初頭に大いに発展完成した「書院」を主室に持つ武家の住宅様式である。時代とともに、日常的な住まいから接客空間としての広間へ、さらに儀式の場としての対面所へという変遷が伺える。武士の社会的地位の変化にともなう公的空間への移行と言い換えることもできよう。平和な平安王朝期と異なり、戦乱の多い武士の時代には、座敷が交渉や情報交換などの接客の場として重要性が増したため生まれたと考えられている。当然、儀式を要しない階層の武士の間では接客空間としての書院造は健在で、後に洗練の度合いを増し数寄屋の座敷を生むことになる。


title: 書院造

text: 寝殿造では十分でなかった間仕切りが書院造では大いに発達し、引き違いの建具によって分けられた畳を敷き詰めた室（座敷）が連なり、その室の床には高低差が付けられ、一段高い主室を上段、ときには上々段と呼び、低い室を下段と呼び席による階級差を明瞭に示すようになる。主室には、書院、押し板、棚、納戸構（帳台構・武者隠し）が設けられ、それらの壁には淡彩や濃彩の障屏画が描かれ上段に座す高位者を荘厳した。主室に必ずある「書院」とはほんらい書斎の意で、畳を敷いた二畳程度の小スペースに書見のための造りつけの机を置きその正面には南に向けて明かり採りの窓「書院窓」を開け、傍らには書物や硯を置く棚も設けられた。後にこの書院は、物飾りのスペースであった押し板と一体化して座敷の「床の間」となり、書院窓も書見という目的から離れて床の間の明かり採りとなり、「付書院」と呼ばれるようになる。連なる各室を仕切るのは引き違いの建具「襖」でありここにもしばしば障屏画が描かれた。寝殿造では円柱であった柱がここでは面取り角柱となりその面取りも時代とともに小さくなる。外回りでは舞良戸を多用しそれに併置して明かり障子が設けられた。連なった室の南側には畳を敷いた廊下である「入り側」が設けられさらにその外側には濡れ縁である「落ち縁」が設けられた。桃山時代頃には「雨戸」も発明され半戸外であった入り側も室内空間に取り込まれるようになる。寝殿造の中門廊は簡略化されて「中門」となり、ときに南庭に突き出たテラス、あるいは車寄せ、玄関へと変化を遂げる。


title: 書院造

text:
以上に述べた書院造の説明に、「座敷」、「床の間」、付書院、棚、角柱、襖、障子、雨戸、縁側、玄関という現代和風住宅を特徴付けるすべての要素が認められる。
今日の宴席では、しばしば床の間の位置によって「上座（かみざ）」「下座（しもざ）」などと座席位置が決められることがあるが、これも床の間との位置関係が身分序列の確認を促した書院造の伝統が生きていると言えよう。


title: 書院造

text: 「一遍上人絵伝」などの中世の絵画によって知れるところでは、客を迎え入れることが多かった武家住宅において接客のための建物が発達し、座敷（畳を敷いた部屋の意）が生まれたと考えられる。この時期の座敷は、まだ畳が敷き詰められておらず、付け書院や後に床の間に変化する押し板などの要素も形式にまとまりがないが、書院造を構成する要素は鎌倉時代に出そろっていたことが分かる。とくに、13世紀中頃の都市鎌倉では、1236年（嘉禎2年）に執権北条泰時は将軍の御成のために「寝殿」を建てたが、その孫である北条時頼の代になると武家住宅の本来の客間であったデイ（出居）が発展し、寝殿に代わって御成に使用されるデイが誕生しており、その主室が酒宴などが行われる「座敷」と呼ばれていることから、これが和室の原型であったと考えられる。また、鎌倉時代末期になると鎌倉の上層武家住宅に会所がつくられるようになり、これが室町時代になって発展する。


title: 書院造

text:
室町時代に北山文化が発生し、客間として用いられた「会所（かいしょ）」などに座敷飾りが造られるようになり、そうした会所が東山文化で、茶道、華道、芸能など日常生活の芸術とともに発展した。この座敷飾りの場所は「押し板」と呼ばれる長板を敷いたスペースで、壁に画を掛け、前机に三具足（香炉・花瓶・燭台）をおいて礼拝していたものを、建築空間として造り付けるようになったもので、これと身分の高い人のすわる場所を一段高くして畳を引いた床を一体化したものが、一般に床の間と呼ばれているものであり、近世極初期に生まれたのではないかとされている。だが、そもそも会所とはさまざまの人々が集まる場所であり、本来的に住居である書院と混同するべきではない。プライベートスペースとしての「書院」の原型を、足利義政が慈照寺（銀閣寺）の東求堂（1485年（文明17年））に造った「同仁斎」に見ることができる。これは四畳半の小さな一間すなわち「方丈」の書斎であるが、付書院と棚を備え、畳を敷き詰めたものである。ただし同仁斎は書院としての要素は持っていてもまだ書院造とは言えない。
室町時代後期になって、押板や棚、書院を備える座敷が一般的になり、それらがヒエラルキーを持つ連続空間となって書院造の形式が整えられていった。亭主の座である上段は、原則として連続した室の東端もしくは西端に置かれ、その前方に座敷が東西に二室連なり、さらにその外側に「公卿の間」と呼ばれる小スペースが設けられ、ここに付設する車寄せを正式の入り口とした。公卿の間の南には「中門」が設けられ、ここには唐破風も設けられたからおそらくは公卿以外の人々の出入り口となった。そしてこれら連続した室の南側には、入り側を介して庭が広がっていた。上段の書院は、南側に窓を向け書見の明かり採りとするとともに上段を照らす明かり採りの用も担った。上段正面背部には押し板と違い棚が設けられ、座敷飾りの場所となった。聚楽第のような大規模な屋敷では、同様な室の並びがさらに一列北側に設けられた。聚楽大広間では、これら二つの書院造の室群に挟まれた空間を「納戸」と称しているが、これが帳台とも呼ばれた住宅における寝室であり、それゆえここと座敷を仕切る建具を「帳台構」と呼ぶ。
織田信長の安土城、豊臣秀吉の大坂城や聚楽第の御殿の壁や襖障子には、狩野派の絵師により金碧濃彩の障壁画が描かれ、権力者の威勢を示すものであった。これらはいずれも現存しないが、徳川3代将軍徳川家光によって建てられた二条城の二の丸御殿大広間は、同様の障壁画を持つ書院造の現存例である。これは将軍が対面を行う場所であり、将軍、諸大名の席次が厳格に定められている。将軍の座る上座は押板、棚、書院、帳台構（武者隠し）によって荘厳されており、また下手から見ると床面が徐々に高くなり、上座は折上格天井という格式の高い造りになっている。書院造では亭主の席は西あるいは東を背に東あるいは西を向いて客を迎えるのだが、対面所になると亭主は南面して客を迎えるようになる。おそらく「天子南面」の思想を具現化したものであろう。もうこの段階では住居ではなく儀式空間へと特化した座敷となっている。本来寝室への入り口でしかなかった帳台構もここに至って亭主の座（上段）を飾る一装置となる。書院造の広間もひとつでなく、大広間、黒書院、白書院と雁行型に連なり、身分的なヒエラルキーだけでなく、公空間から私空間へのヒエラルキーも明瞭に示している。車寄せへと変化を遂げた中門も対面所と切り離されて遠くに設けられ、その間には訪問者の控えの間である「遠侍」や奥と訪問者の連絡を図るための場所「式台」が設けられた。儀式の場としての装置ばかりが整えられて、そこに住宅としての寛いだ雰囲気は見当たらない。


title: 書院造

text:
江戸時代には書院造に室町中期に発生した茶室建築の要素を取り入れた数奇屋風書院造が造り出された。そこには格式にこだわらず、丸太を使い竹を多用し土壁を見せ、ときにしゃれたディテールも見せる、自由で豊かな表現が見られる。こうした数寄屋風書院は明治以降さらに洗練の度合いを増し、昭和初期に至ってついに単なる茶座敷を超えた数寄屋建築を完成させる。
庶民の住宅においても、名主相当の有力者の場合、代官を自宅に迎えるため、接客用の土地や部屋に書院造の要素である長押や、床の間、書院などの座敷飾りが取り入れられた。明治以降には、庶民住宅にも取り入れられたが、なお床の間のある座敷は一種特別な部屋であり、家主の家族であっても普段は立ち入れない場所であることがあった。現代に至り純和風住宅は少なくなっているが、それでも少なくとも一室は和室としそこには拙いながらも床の間を設けるし、縁側、あるいはそれに代わっての濡れ縁が設けられる。室内を限る建具にもなお障子や襖が使われ、様変わりした現在の日本人の住生活の中に抜きがたい痕跡を残している。


title: 勝竜寺城

text: 勝竜寺城（しょうりゅうじじょう）は、現在の京都府長岡京市勝竜寺に所在した、南北朝時代から江戸時代初期に存在していた日本の城である。城名は付近の同名古刹（勝龍寺）に由来する。


title: 勝竜寺城

text: 勝竜寺城は京都盆地の西南部、小畑川と犬川の合流地点に位置し、西国街道と久我畷が交差する交通上の要衝で、京都では山崎城につぐ防衛拠点であった。また勝竜寺城は古墳を流用して築いたのではないかと言われているが、『図説中世城郭事典』によると「主郭や沼田丸ではそれらしき痕跡は認められない」としている。


title: 勝竜寺城

text: 延元4年/暦応2年（1339年）、京都をうかがう南朝方に対抗するため、北朝方の細川頼春が築いた城と言われてきたが、『よみがえる日本の城』によると「歴史的根拠はなく、むしろ後に城主となる細川藤孝（幽斎）の正当性を強調するための創作である可能が高い(幽斎は頼春次男頼有の末裔)」としている。この城の初見は『東寺百合文章ひ』の康正3年（1457年）1月19日に


title: 勝竜寺城

text: とあるので山城守護畠山義就が郡代役所として築城したと推定されている。更に応仁の乱の『野田泰忠軍忠状』の応仁2年（1470年）に、


title: 勝竜寺城

text: と記しているので、この頃には軍事施設して使用されていた。『日本城郭大系』によると「郡代の政庁から城郭に発展した典型的な例」としている。その後有力な史料には勝竜寺城が現れてこないが、『永禄九年記』の永禄9年（1566年）7月17日に、


title: 勝竜寺城

text:
とあるので、戦国時代末期には淀古城と共に松永久秀、三好三人衆の属城となっていた。
観音寺城の戦いで勝利した織田信長は、足利義昭を奉じて上洛する2日前の永禄11年（1568年）9月26日、柴田勝家、蜂屋頼隆、森可成、坂井政尚ら4人の家臣に先陣を命じ、桂川を渡河し三好三人衆の岩成友通が守る勝竜寺城を攻撃させた。


title: 勝竜寺城

text: 岩成友通は足軽衆を全面に押し立て応戦したが、織田軍は精鋭の馬廻り衆を乗り入れ戦いを有利に進めて首級を50余りあげ、上洛を果たしていた信長の陣所である東福寺へ届けたとされる。


title: 勝竜寺城

text: 自ら首改めを済ませた信長は、上洛を果たした翌9月29日に全軍に出陣を命じ、信長自身が5万兵を率いて勝竜寺城の攻略に向かった。畿内の広範囲を勢力下に置いていた三好三人衆であったが、織田方の大軍を前に降伏・開城する。これは観音寺城の戦いで近江守護であった六角義賢・義治父子が織田軍の上洛を防ぐと予想していたが、一日も経たずに観音寺城が落城したことが少なからず影響していたと考えられている。


title: 勝竜寺城

text:
その後信長は芥川山城、越水城、高屋城を攻城、降伏させていき、三人衆を阿波に追い出し畿内から掃討することになる。
元亀2年（1571年）、細川藤孝が山城西岡一帯を信長より与えられ勝竜寺城主となり、二重の堀を持つ堅固な城に改修したとされる。同年10月14日の信長より藤孝宛ての『印判状』には


title: 勝竜寺城

text: とあり、桂川より西にある家のすべては3日間の労働に出て、城の改修作事にあたるように信長自身が命じている。この頃の勝竜寺城は槇島城と共に信長の山城の二大前線拠点としての役割を担っていたと思われる。


title: 勝竜寺城

text: また勝竜寺城は細川忠興・ガラシャ夫妻ゆかりの城としても有名である。天正6年（1578年）8月、藤孝の嫡男忠興と明智光秀の娘お玉（細川ガラシャ）が勝竜寺城で盛大な結婚式を挙げ、新婚時代を過ごしたとされている。


title: 勝竜寺城

text: 細川藤孝は天正9年（1581年）に丹後に入封し、代わって村井貞勝の家臣矢部善七郎、矢部猪子兵助の両名が城主となったが、翌天正10年（1582年）、本能寺の変によって明智光秀の属城となる。同年の山崎の戦いで敗走した光秀は勝竜寺城に帰城するも、羽柴秀吉軍の追撃を受け、勝竜寺城から坂本城へ落ち延びる途中で落命。翌日に明智軍を破った秀吉が勝竜寺城に入城している。一方、光秀の援軍要請を断った藤孝は剃髪、家督を忠興に譲って居城を田辺城に移し、ガラシャを幽閉してしまった。その後勝竜寺城は石材が淀古城の修築に使用されるなどして一旦荒廃する。


title: 勝竜寺城

text: 江戸時代に入った寛永10年（1633年）、永井直清が山城長岡藩へ封ぜられ、荒廃していた勝竜寺城の修築を行うが、江戸幕府より「堀はさわらない、勝竜寺城古城の北へ屋敷を取れ」という命を受けた。この際に不完全ながらも近世城郭としての勝竜寺城が完成した可能性が指摘されている。しかしそれも短期間のもので、慶安2年（1649年）に直清が摂津高槻藩に転封されると同時に完全に廃城となった。


title: 勝竜寺城

text: 本丸および沼田丸趾が1992年（平成4年）に勝竜寺城公園として整備され、模擬櫓などが建造された。往時の遺構としては、当城北東に位置する神足神社境内に空堀や土塁が残る。


title: 勝竜寺城

text: また、細川忠興・ガラシャ夫妻にちなんだ「長岡京ガラシャ祭」が毎年秋に開催され、当時の様子を模した行列巡行などが行われている。


title: 勝竜寺城

text:
勝竜寺城の主郭部分は東西120m、南北80mの長方形をしており、東、北側の幅12mの水堀を残している。また東、西、北の三面には土塁が残っている。西側の土塁は高さ10m、幅5mと大規模なものである。南側の土塁、堀は消滅してしまったが大正11年（1922年）の地図には記載されており、主郭部分を堀と土塁が巡っていた。またこの主郭の西側には「沼田丸」という曲輪があった。これは細川藤孝の妻の実家であった沼田氏の屋敷があったのではないかと伝えられている。また大正11年の地図には沼田丸周囲にも堀が描かれていた。現在は勝竜寺城公園の駐車場がある。それ以外の曲輪として、
等があった。主郭部分より北東に200mの地点に神足神社があり、そこから南側に東西に土塁と空堀がある。この空堀の中央部分には土橋が架かっており、この土橋に対して西側土塁が張り出した部分が、横矢がかかる構造となっている。大正11年の地図には、この土塁跡からJR京都線まで続いており、更に北側には並行してもう一本土塁があり、勝竜寺城の北方防御であったと思われる。『米田文章』にある元亀2年に細川藤孝が改修した「外二重堀」とは、この土塁跡の遺構を指すと思われている。主郭部分の南側は現在住宅地が密集しているが、大正11年の地図には堀や土塁らしきものがあり、『図説中世城郭事典』によると「城郭の一部であったと推定できる」としている。勝竜寺城は永正時代までは方形単郭館であったものを、元亀2年に細川藤孝が大幅に改修したと考えられている。


title: 勝竜寺城

text: また『東山文庫記』によると天正2年（1574年）に「御主」が存在していたようで、安土城築城に先行する数少ない天守であったことを示している。現在石垣は全く認められないが昭和54年（1979年）の発掘調査で石仏二体と石材数個、また大量の栗石が検出され、この発掘調査以外からも勝竜寺城の大半が石垣によって築かれたことが推定されている。また虎口部分が枡形虎口となっていることも明らかにあり、織豊系城郭であることが明確になっている。


title: 少弐景資

text: 少弐 景資（しょうに かげすけ）は、鎌倉時代中期の武将・御家人。少弐資能の三男。


title: 少弐景資

text: 元寇に際し、大将軍として九州御家人達の指揮にあたり、父の資能や兄・経資と共に蒙古軍と戦った。『八幡愚童訓』によると、文永11年（1274年）の文永の役で、景資は10月20日での博多湾沿岸での戦闘において「日の大将軍」であったと言い、景資ないし彼の郎党が蒙古軍の副司令官の一人（征東左副都元帥）であった劉復亨と思しい人物（流将公）を矢で射止める大功を挙げたと言われている。弘安4年（1281年）の弘安の役にも参陣して奮戦した。


title: 少弐景資

text: 父・資能の死後、兄・経資との間で家督をめぐる争いが起り、弘安8年（1285年）に鎌倉で有力御家人の安達泰盛と内管領の平頼綱とが対立した霜月騒動が起きると、景資は泰盛側に与して泰盛の子で肥後国の守護代・安達盛宗と共に筑前国で挙兵したが、頼綱側に与した兄・経資の追討を受け、居城である岩門城で敗死した（岩門合戦）。享年40。


title: メスピペット

text:
メスピペット（独：Messpipette）とは一定の容積を正確に計量するための器具である。ドイツの化学者Karl Friedrich Mohr（1853）による発明品であるため、モールピペット（Mohr pipette）とも呼ばれる。メスピペットは構造的にその中で溶液の調製はできない。別途メスフラスコなどで調液した溶液を秤量する為に使用する。一般的に目盛りで任意の容量を測り取るメスピペット（図右）をさすが、特に定量容積を正確に量り取るピペットはホールピペット（図左）と呼ばれ形状も異なる。普通、溶液は口で吸い上げるが、誤飲防止のために安全ピペッターというゴム製のアダプターの使用が推奨される。
熱膨張を防ぐ為に肉厚のガラス管から出来ており、先端は先細りで上部に液貯めの為の球体部を持つ。図左のホールピペットは液貯めの上部の管に標線をもち、この線まで気泡を噛まないように液を吸い上げて秤量し後に排液し切ったところがホールピペットの規定の容量となる。図右のメスピペットは任意の目盛まで吸い上げて、後に排液が終わった目盛の差分が容量になる。先端まで目盛があるものがあるが、精度が低い。


title: メスピペット

text: 排液する際は上端を指で閉じ、液貯め（ないしは管）を手で暖めて内部の空気を膨張させて液を切る。内壁の濡れも計算に入っているので、振って液切りをしてはならない。


title: メスピペット

text: 正式な計量には国家検定を受けたメスピペットを使用する必要があり、正式なものは検定マークが刻印されている（通常規定容量と同じ場所、液貯め部等にある）。計量法に基づく証明が不要な分野では、いずれも未検定であるディスポーザルタイプのメスピペットやマイクロピペットが多用される研究分野もある。


title: 疎水性

text: 疎水性（そすいせい、形容詞：hydrophobic、名詞：hydrophobicity、本表記は疏水性）とは、水に対する親和性が低い、すなわち水に溶解しにくい、あるいは水と混ざりにくい物質または分子（の一部分）の性質のことである。


title: 疎水性

text: 疎水性物質は一般に、電気的に中性の非極性物質であり、分子内に炭化水素基をもつ物質が代表的である。脂質や非極性有機溶媒との親和性を示す「親油性」（しんゆせい、lipophilic）も同義で用いられることが多いが、疎水性物質が全て親油性であるとは限らず、シリコーンやフルオロアルキル鎖を持つ化合物などの例外もある。


title: 疎水性

text: 対義語は「親水性」（しんすいせい、hydrophilic）である。一般的に極性の高いまたは電荷を有する化合物は親水性を示す。これの例外としては「不溶性の塩」などがあげられる。


title: 疎水性

text: 分子内にある疎水性、親水性の部分をそれぞれ「疎水性基」、「親水性基」という。また分子内に疎水性基と親水性基の両方を持つ物質は「両親媒性」（りょうしんばいせい、amphiphilic）であるといい、界面活性剤や極性脂質が代表的である。


title: 疎水性

text: 疎水性の高い物質は体内に蓄積しやすく、環境中でも残留しやすい傾向がある。典型的な例としては有機塩素系殺虫剤DDTやPCBなどがある。


title: 疎水性

text: 物質の疎水性の程度を表す指標としては、単純に「水に対する溶解度」を求めるものや、電離度の指標である酸解離定数を求めるもの、また、分配係数、つまりその物質を水と相分離する有機溶媒（一般にn-オクタノール）に溶解して水と混ぜ合わせ、平衡に達したときの双方での濃度の比（有機溶媒中の濃度÷水中の濃度）を求めるものがある。分配係数はしばしば常用対数を用いてLogPと表される。有機溶媒としてn-オクタノールを用いた場合にはLogPowと書く。また逆相クロマトグラフィーでも疎水性の程度を知ることができる。コンピュータで構造からLogPを予測する方法も数多く開発されており、CLogP法やNlogP法などがある。


title: 疎水性

text: 疎水性相互作用は、水中の疎水性分子の間に働く熱力学的な相互作用である。室温では引力的相互作用である。疎水結合とも呼ばれる。疎水相互作用の最も大きな要因は、非極性分子が水に溶けにくいという疎水効果であるが、ファン・デル・ワールス力やCH/π相互作用なども重要である。詳細はそれぞれの頁を参照。疎水性相互作用は脂質のミセルの形成や、タンパク質の高次構造の形成（フォールディング）において重要な役割を果たしている。


title: 本多忠政

text: 本多 忠政（ほんだ ただまさ）は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての武将、大名。伊勢桑名藩第2代藩主。後に播磨姫路藩初代藩主。忠勝系本多家宗家2代。正室は家康の孫の熊姫である。


title: 本多忠政

text: 天正3年（1575年）、徳川家康の重臣・本多忠勝（後に桑名藩の初代藩主）の長男（第3子）として生まれる。


title: 本多忠政

text: 天正18年（1590年）の小田原征伐に初陣し、武蔵岩槻城攻めで功を立てた。慶長3年（1598年）3月、従五位下に叙せられて美濃守と称した。


title: 本多忠政

text: 慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは徳川秀忠軍に属して中山道を進み、第2次上田合戦にも従軍。慶長14年（1609年）6月に父が隠居したため、家督を相続して桑名藩の第2代藩主となる。


title: 本多忠政

text: 大坂の陣にも参加し、冬の陣では慶長19年（1614年）10月11日に徳川軍の先鋒を命じられた。忠政は大坂城包囲においては北側の天神橋方面に陣取っていた。冬の陣が終わって家康が帰途についた際、桑名で一泊している。冬の陣の休戦和議締結で大坂城の堀を埋め立てた際、埋め立て奉行を松平忠明達と担当している。慶長20年（1615年）の夏の陣では京都御所の警備を勤め、その後に家康の軍勢と南下して5月7日に豊臣方の薄田兼相や毛利勝永らと戦った。薄田軍との合戦には勝利したが、毛利軍との戦いには敗れている。この合戦で忠政は292の敵首をとった。


title: 本多忠政

text: 戦後には、それらの功績を賞されて西国の押さえとして、元和3年（1617年）7月14日に姫路城主となって15万石を領した。寛永3年（1626年）8月に従四位下に叙せられ侍従に任官した。


title: 本多忠政

text: 寛永8年（1631年）8月10日に姫路で死去した。享年57。嫡男の忠刻が寛永3年（1626年）に早世していたため、家督は次男の政朝が継いだ。


title: 海和俊宏

text: 海和 俊宏（かいわ としひろ、1955年4月24日 - ）は、山形県最上町出身の元アルペンスキー選手。日本が生んだ初のワールドカップ・第1シード選手。現在はカイワスポーツクリエイティブ代表として、北志賀よませ温泉スキー場で、ホテルとスキースクールを経営し、レーシングキャンプから修学旅行の団体まで、幅広くスキー、スノーボードを教えている。よませは、海和の移住以降、レーシング系スキーヤーのメッカの一つとなっている。


title: 海和俊宏

text: 1976年の第54回全日本スキー選手権大回転優勝。


title: 海和俊宏

text: 1977年オーストリアのサン・アントンで開かれたFISワールドカップ・男子回転で1位とのタイム差が1秒16で7位に入り、第1シード入りを果たす。翌1978年西ドイツのオーバーシュタウフェンで開かれたFISワールドカップ・男子回転では5位につける。同年ドイツのガルミッシュ＝パルテンキルヒェンで開かれた1978年アルペンスキー世界選手権では7位。


title: 海和俊宏

text: 当時共に戦った、FISワールドカップで歴代第1位の通算86勝を記録したことで有名なインゲマル・ステンマルクは、第1シードに入った海和を「技術的に世界で一番怖いのはカイワ」とインタビューで答えている程、技術的には世界トップクラスの選手だった。


title: 海和俊宏

text: しかし1978年夏のトレーニング中アキレス腱を切断するトラブルに見舞われ、翌シーズン競技に復帰するも最高位は10位と二度とワールドカップで一桁台の成績をあげることはできなかった。1984年サラエボオリンピックで回転12位、大回転26位の成績を残しこのシーズン限りで引退した。


title: 海和俊宏

text: 1987年ホイチョイ・プロダクションズ製作の映画「私をスキーに連れてって」では、スキーヤー関係の窓口として参加し、三上博史や出演者たちのスタントの手配から、スキーに関する技術情報や小ネタ（たとえばスキーをストックを使わずに外すシーンがある）までを提供しているが、当時アマチュア規定にうるさかったSAJに所属していたため、クレジットはされていない。しかし、自身も画面でスタントとして滑っていると現在では認めている。また、1995年のフジテレビ系ドラマ「最高の片想い」にも最終回に特別出演している。


title: 鏡像体過剰率

text: 鏡像体過剰率（きょうぞうたいかじょうりつ、enantiomeric excess）とはキラルな化合物の光学純度を表す言葉で ee と略される。ee は多い方の物質量から少ない方の物質量を引き、全体の物質量で割った値で表される（多い方の比から少ない方の比を引いても良い）。ラセミ体は2つのエナンチオマーの1:1の混合物であるから、 ee は0%である。ee はキラルHPLCや、キラルシフト試薬を添加したサンプルの NMR などから決定される。


title: 鏡像体過剰率

text: ee は不斉合成の分野でよく用いられ、例えばプロキラルな化合物からキラルな化合物を合成した場合、生成物の光学純度の高さは ee によって表される。


title: 鏡像体過剰率

text: ジアステレオマーの場合はジアステレオマー過剰率 (diastereomeric excess, de) を用いる。


title: ジョナサン・フレイクス

text: ジョナサン・フレイクス（Jonathan Frakes、1952年8月19日 - ）は、アメリカ合衆国ペンシルベニア州生まれの俳優、映画監督。


title: ジョナサン・フレイクス

text: ペンシルベニア州立大学卒業。


title: ジョナサン・フレイクス

text: テレビドラマシリーズ『新スター・トレック』で7年間にわたってウィリアム・T・ライカー役を務めて人気を得て、同役およびその鏡像役で他の3つのテレビシリーズ、および4つの映画作品に出演している。


title: ジョナサン・フレイクス

text: 俳優業のかたわら『新スター・トレック』から監督を始め、その後は多くのテレビシリーズや映画の監督を務めている。映画『スタートレック　ファーストコンタクト』において監督をつとめると同時にライカー副長を演じている。このため、「副長が艦長を指揮している」と書かれることもある。フレイクスは新スタートレック、、、等でいくつかのエピソードも監督している。


title: ジョナサン・フレイクス

text: テレビアニメ『ガーゴイルズ』で自らが演じたデヴィッド・ザナトスのモデルになったことをネタにしており、長編『ガーゴイルズ ザ・ムービー』ではザナトスの仮装をして案内人を務めている。


title: 本多忠朝

text: 本多 忠朝（ほんだ ただとも）は、安土桃山時代から江戸時代初期にかけての大名。上総大多喜藩2代藩主。


title: 本多忠朝

text: 天正10年（1582年）、徳川家康の重臣本多忠勝の次男として生まれる。父に劣らぬ勇将で、慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いに父と共に従軍して活躍した。戦後、その戦功により、父が伊勢桑名藩に移封されると、父の旧領・上総大多喜5万石を与えられた。


title: 本多忠朝

text: 慶長14年（1609年）、ドン・ロドリゴ一行のスペイン船サン・フランシスコ号が航海中に難破し50人余りが溺死し､300人余りが 上総国岩和田村（現御宿町）田尻の浜に上陸した際はこれを保護し歓待し。ロドリゴは｢ドン・ロドリゴ日本見聞録｣の中で、一行は約40日間滞在したが、その間、村の人々が献身的に対応してくれたと記している。忠朝も300人余りの家臣を率いてロドリゴのもとを訪れ、幕府への報告を約束し温情ある措置をとった｡


title: 本多忠朝

text: 新田開発を積極的に行い､慶長14年（1609年）に国吉原､慶長16年（1611年）に万喜原の開発を奨励している｡


title: 本多忠朝

text: 慶長15年（1610年）、父の忠勝は亡くなる前に、軍費として1万5000両を忠朝に譲ろうと遺書を残したが、忠朝は兄の忠政は所領も広く所用もまた多いだろうといって、この金を受け取らなかった。忠政は亡父の遺命にそむくべからずといって互いに金を受け取ろうとしなかった。結局、兄弟で折半することになった（『徳川実紀』）。


title: 本多忠朝

text: 慶長19年（1614年）、安房国の里見忠義改易の際には、佐貫城主・内藤政長とともに館山城の破却と近辺の守備を行う。


title: 本多忠朝

text: 慶長19年（1614年）、大坂冬の陣でも活躍したが、酒を飲んでいたために不覚をとり、敵の猛攻に遭って敗退した。それを家康に咎められた忠朝は、翌20年（1615年）の大坂夏の陣のとき、汚名を返上しようと天王寺・岡山の戦いで先鋒を務め、毛利勝永軍に正面から突入し、奮戦したが戦死した。死の間際、忠朝は「酒のために身をあやまる者を救おう」と遺言したといわれ、死後「酒封じの神」として崇められている。忠朝の墓は一心寺（大阪市天王寺区逢坂）の境内にある。後に忠朝の骨は分骨されて、良信寺（良玄寺）に葬られた。


title: 本多忠朝

text: 家康はその死を悼み、忠朝の遺児・政勝を大和郡山藩主として封じた。


title: 児玉修

text: 児玉 修（こだま おさむ、1956年9月21日 - ）は、日本のスキー選手。長野県出身。日本大学文理学部ドイツ文学科卒業。2010年まで全日本スキー連盟・アルペンチームのヘッドコーチを務めた。


title: 児玉修

text: 1970年代後半から1980年代前半にかけて、海和俊宏と共に日本の回転競技を引っ張った。1980年レングリースで開かれたワールドカップ男子回転競技において、日本人初となる優勝選手とのタイム差1秒を切る6位入賞の快挙を成し遂げている。


title: 児玉修

text: 児玉は国産スキー（小賀坂スキー）を履いてFISワールドカップを戦った選手でもある。児玉のタイム差1秒を切る6位入賞は日本製のスキー板が世界に通用することを当時証明したことと言える。しかし当時は日本国内でのFISワールドカップの報道は多くなく、殆ど取り上げられることがなかった。


title: 児玉修

text: 児玉は1980年のレークプラシッドオリンピック、1984年のサラエボオリンピックと2度の五輪出場を果たし、中でもサラエボでは1本目16位からの好走で13位に入ったと思われたが、直後に旗門不通過の判定が下り、失格となっている。ビデオにおいても明らかに旗門は通過しており、当時は謎の旗門審判員の判定であった。オリンピックで13位という記録と、失格で記録なしとではその後の人生において如何ほどの影響があることか計り知れない。


title: 児玉修

text: しかし児玉はその後もFISワールドカップを、コーチもサービスマンも同行せずたった一人で戦い抜き、数度の入賞を記録し、1985年に日本製のスキー板を履き続け引退した。


title: 児玉修

text: 全日本スキー選手権回転で1978年の第56回、1981年第59回、1982年第60回と計3回優勝。第59回では大回転も制し2冠。


title: 毛利勝永

text: 毛利 勝永（もうり かつなが）は、安土桃山時代から江戸時代初期にかけての武将、大名。豊臣氏の家臣。大坂の陣で活躍。また大坂城入りを励ました妻は､戦前は銃後の守りの手本として､『婦女鑑』(明治20年)などに取り上げられている。


title: 毛利勝永

text: 勝永という諱は一次史料で確認できない。発給文書は全て吉政（よしまさ）と署名しており、史料では毛利吉政（森吉政）。この吉政の｢政｣は龍造寺政家からの一字拝領である。


title: 毛利勝永

text: 天正6年（1578年）、森吉成（毛利勝信）の子として、尾張国で誕生したとされるが、近江国長浜で誕生したとする説もある。父の吉成と同じく、豊臣秀吉に家臣として仕えた。


title: 毛利勝永

text: 天正15年（1587年）、九州平定を終えた秀吉は、豊前国8郡の内、黒田孝高に6郡12万石を、吉成に規矩郡、高羽郡の2郡6万石を与えて小倉の領主としたが、この6万石の内の1万石が勝永に与えられた。ただし『慶長4年諸侯分限帳』では、勝永の分を4万8,000石としている。


title: 毛利勝永

text: 豊前に封された際に、秀吉の指示によって森（もり）姓から中国地方の毛利氏と同じ毛利（もり）の漢字を変えて改姓したとされるが、翌年正月19日の秀吉朱印状の宛名は｢森壱岐守とのへ｣となっているので、実際に毛利姓に変えた時期は、肥後国人一揆・豊前国人一揆の鎮圧後のことである。


title: 毛利勝永

text: 天正16年（1588年）、毛利輝元の接待役となり、能興行で太鼓を披露し、輝元や公家衆との会見に相伴を許された。天正18年（1590年）、巡察師アレッサンドロ・ヴァリニャーノが再来日した際に小倉で出迎えた。


title: 毛利勝永

text: 慶長2年（1597年）、朝鮮出兵に従軍。慶長の役では、蔚山倭城を救援して、明・朝鮮連合軍を撃退した際に戦功を立てた。戦地では朝鮮で入手した犬を豊臣秀次に贈って、秀次から礼状をもらっている。


title: 毛利勝永

text: 慶長3年（1598年）、豊臣秀吉の死去で形見分けがなされ、遺物さださねの刀を受領。


title: 毛利勝永

text: 慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは、父と共に西軍に参戦した。領国のある九州に下向していた父に代わり中央で軍勢を指揮した勝永は伏見城の戦いで格別な戦功をあげ、毛利輝元・宇喜多秀家より感状と3,000石の加増を受ける。しかし、毛利九左衛門（香春岳城城主）や毛利勘左衛門などの多くの家臣を失った。続く安濃津城の戦いや関ヶ原本戦時には、勝永は輝元家臣と共に安国寺恵瓊の指揮下に置かれ、家中も混乱状態にあり、活躍の場なく終わった。


title: 毛利勝永

text:
豊前では小倉城を黒田如水（孝高）に奪われており、戦後改易となった。父と共にその身柄を加藤清正、次いで山内一豊に預けられた。旧知でもあり親交のあった山内家では1千石の封地をあてがわれ、父子とも手厚く遇されたという。殊に勝永の弟は山内姓を与えられ、山内吉近を名乗り2千石を与えられたが､慶長18年頃､土佐を去り紀州浅野家に仕えたとされる。一方､勝永は高知城の北部の久万村で生活をし､折々に登城をすることもあった｡
慶長15年（1610年）5月25日、正室の安姫が死去したので、勝永は髪を剃って出家し、一斎と号した。翌年5月6日に父・勝信が死去し、7日に白雲院殿好雪神祇と諡して江ノ口村尾戸山喜圓坊に葬り、後に秦村泰山に改葬した。


title: 毛利勝永

text: 慶長19年（1614年）、豊臣秀頼よりの招きを受け、土佐からの脱出を計画。その際に留守居役の山内康豊に対して、勝永は徳川方に付いた藩主・山内忠義とは昔衆道の間柄で身命を賭けて助け合う約束をしているからどうか忠義の陣中（つまり包囲側）に行かせてほしいと頼んだ。長男・毛利勝家を留守居に、次男鶴千代（太郎兵衛）を城へ人質として残すと云うので、康豊は安心して行かせたが、勝永と共に勝家も船で逃げ去り、大坂方に走った。山内忠義は激怒して、勝家の見張りだった山内四郎兵衛に切腹を命じ、鶴千代と勝永の妻と娘は城内に軟禁された。


title: 毛利勝永

text: 大坂城に入城した毛利勝永は、豊臣家の譜代家臣ということもあり、諸将の信望を得て大坂城の五人衆と称された。大坂冬の陣では、城の西北隅､現在の今橋付近を守備したものの､目立った活躍はなかった。


title: 毛利勝永

text: 慶長20年（1615年）、大坂夏の陣では、5月6日、道明寺の戦いで敗退した後藤基次らの敗残兵を、毛利勝永隊が収容。勝永は、自軍の中から抽出した鉄砲隊を殿に残し、勝永自身は本隊を率いて、大坂城方面に撤収した。


title: 毛利勝永

text: 7日の天王寺口の戦いでは、息子の勝家・樫井昌孝・山本公雄・竹田永翁・浅井長房ら兵4千を率いて、徳川家康本陣の正面にあたる四天王寺南門前に布陣した。本多忠朝の攻撃を受けると、真田信繁はこれに応じないように勝永に伝令し、勝永も味方を抑えようとしたが、戦闘が激しくなって断念。却って本多隊に逆襲して、忠朝、小笠原秀政・忠脩父子を瞬く間に討ち取った。続いて浅野長重・秋田実季・榊原康勝・安藤直次・六郷政乗・仙石忠政・諏訪忠恒・松下重綱・酒井家次・本多忠純といった部隊を撃破し、遂には家康の本陣に突入するという活躍を見せた。しかし、真田隊が壊滅して戦線が崩壊すると、四方から関東勢の攻撃を受けたためついに撤退を始めた。七手組諸将が反撃に転じて藤堂高虎隊を撃ち破ると、勝永隊もこれに協力して土山でしばらく井伊直孝や細川忠興らの攻撃を防いでいたが、城内へ撤収した。


title: 毛利勝永

text: 8日、その最期は、守護していた豊臣秀頼の介錯を行った後、息子・勝家、弟の山内勘解由吉近と共に蘆田矢倉（山里丸）で自害したという。享年37。


title: 毛利勝永

text: 戦後、徳川家康は、土佐の山内忠義に城内に留め置かれていた母子3名を京へ護送するように命じた。10歳の太郎兵衛は成敗されたが、太郎兵衛以外の身内は助命され、土佐に戻された。


title: ビュレット

text: ビュレット（、）は、分析化学の滴定（容量滴定）の時に使用し、滴下した液の容量を秤量するための実験器具である。形状は右図の物が最も基本的であるが、空気圧で定位まで液を補充できる「オートビュレット」も汎用される。


title: ビュレット

text: ガラス製、プラスチック製のものがあり、色も透明（白色）、褐色がある。褐色のものは主に光分解を起こしやすい試薬(硝酸銀など)によって滴定を行う場合に用いられる。


title: ビュレット

text: 構造は概ね滴下ロートと同じであるが、貯留部は計量に適したように一様の内径になっており且つ細く、目盛が細かく壁に刻印されている。なお、滴下量を測定するため、目盛りは上のほうが0点となっている。


title: ビュレット

text: また、目盛りは活栓が右にあるとき正面を向くよう刻まれているが、これは活栓を左手で操作し、容器を右手で操作するというビュレットの基本操作を行う場合便利なため。


title: ビュレット

text: 正式な計量には国家検定を受けたビュレットを使用しなくてはならない。正式な検定を受けたものには検定マークが刻印されている。


title: 平安将棋

text: 平安将棋（へいあんしょうぎ）は、将棋の一種であり、二人で行うボードゲーム（盤上遊戯）の一種である。


title: 平安将棋

text: 1120年頃の書とされる習俗辞典二中歴に平安大将棋とともに掲載されている将棋である。この中では単なる「将棋」という名前であるが、後の小将棋や現代の本将棋と区別してこう呼ばれる。


title: 平安将棋

text:
『二中歴』の「第十三 博棊歴」には、以下のような将棋の記述がある。
（二中歴3 第十一～第十三（尊経閣善本影印集成）ISBN 4-8406-2316-3 P.118 より引用）


title: 平安将棋

text: ※文献にしか載っていないものであるため、当時の正確なルールであるとは限らない。以下のいずれかであったか、時代が下るとともに盤の大きさも変化していったと考えられる。


title: 平安将棋

text:
現代の本将棋から飛車と角行を除いたものである。
現代の本将棋に同じ。ただし、取った駒は使えないので、成銀・成桂・成香・と金の区別はなく、すべて金将になったと考えられる。


title: 犯罪生物学

text: 犯罪生物学（はんざいせいぶつがく）とは犯罪の原因を生物学的に探求する学問を指す。


title: 犯罪生物学

text: 古典的なところでは、ロンブローゾ（Cesare Lombroso、1836頃 - 1909）による解剖学的、人類学的研究を祖とする。そのほか、利き手の関係や発毛の程度など、あらゆる側面を検討した。


title: 犯罪生物学

text: クレッチマーは「体格と性格」の中で、おおよそ犯罪者の傾向を次のように分類した。日本の吉益は双生児と犯罪の関係について研究し、罪を犯した一卵性双生児はおおよそ25歳未満で犯罪に陥る早発型であって、遅発型は稀であるということを突き止めた。


title: 犯罪生物学

text: ダグデールは犯罪者が集中する一族を「犯罪家族」とし、アメリカのジューク家について研究を行った。ジューク家の親族である6名が同時期に同じ刑務所へ収容されていたことから、一族と犯罪の関係を検討したところ、過去1200名の一族中、140名が犯罪者であったという。


title: 犯罪生物学

text: この成果は、アーサー・ハワード・エスタブルック（Arthur Howard Estabrook）により引き継がれ、ジューク一族2094名に対象を広げたところ、犯罪者は140人であった。


title: 犯罪生物学

text: おおよそ、犯罪生物学派が示した業績の多くは、その整合性を否定されているが、犯罪精神医学分野での業績では精神鑑定などの分野で応用されている部分が多く、また遺伝的要因、双生児研究など、現在でも支持されている一面も多い。


title: 犯罪生物学

text: 精神鑑定などでは「既往症」「生活歴」などを示すのは、こうした犯罪生物学的側面を有しているからである。


title: 犯罪生物学

text: 偏食を始めとする不適切な食生活が犯罪の要因となっているとする研究がある。


title: 犯罪生物学

text: 「キレやすい子供はカルシウムが不足している」というものがそのステレオタイプの代表格であるが、「犯罪者の98％はパンを食べている」と言う有名なジョーク（→「DHMOは、犯罪者の血液や尿から大量に検出される」とも）が存在することからもわかるように、その因果関係は明確に立証されてはいない。


title: 犯罪生物学

text: 1978年11月27日に当時のサンフランシスコ市長ジョージ・モスコーネと市議会議員ハーヴェイ・ミルクが殺害される事件（ホワイト・ケース）が発生した。この事件の裁判で弁護人のが認められ、懲役5年に減刑された。殺害された市議会議員が同性愛者であったことに対する偏見が複数人殺害の量刑としては異例ともいえる評決の背景にあると指摘されている点を始め、犯罪行為を裁く場において必ずしも専門家でない者の判断が優先される陪審制の問題点も関係している。


title: 犯罪生物学

text: このエピソードが、「ジャンク・フードを過食したことにより、犯行時、善悪の判断がつかない状態に陥っていた」との抗弁が認められた事件として広まり、当時のアメリカで人気だったジャンクフードのトゥインキー（スポンジケーキ菓子の一種）の名前をとって、トゥインキー・ディフェンス（"Twinkie defense"）と呼ばれるようになった。


title: 酒井家次

text: 酒井 家次（さかい いえつぐ）は、戦国時代から江戸時代前期にかけての武将、大名。徳川氏の家臣。


title: 酒井家次

text: 酒井忠次の長男として生まれる。母は徳川家康の叔母碓井姫であり、家次は家康の従弟にあたる。


title: 酒井家次

text: 幼少より家康の家臣として仕え、天正16年（1588年）、父忠次の隠居に伴って家督を継いだ。天正18年（1590年）の小田原征伐後、関東に移封された家康からは下総国臼井に3万7,000石を与えられている。


title: 酒井家次

text: 慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは、徳川秀忠に従って中山道を行軍したため、本戦には間に合わず、参加していない。慶長9年（1604年）に上野国高崎5万石に移封されている。


title: 酒井家次

text: 慶長19年（1614年）の大坂冬の陣では、大坂城の東側の黒門口を持ち場として戦ったが、大坂城の堅い守りに阻まれてはかばかしい武功を挙げることは出来なかった。大坂夏の陣では激戦となった天王寺・岡山の戦いにおいて、天王寺口第三陣の大将を任されている。しかし、豊臣軍の猛攻により、天王寺口の味方は散々に崩され、家次も敗走している。これに関連したのか戦後に家康より譴責があったが、閏6月に許されている。


title: 酒井家次

text: 元和2年（1616年）に越後高田藩10万石に移封された。その2年後の元和4年（1618年）に死去した。家督は長男の忠勝が継いでいる。


title: 神島二郎

text: 神島 二郎（かみしま じろう、1918年4月18日 - 1998年4月5日）は日本の政治学者、日本政治思想史家。立教大学名誉教授。


title: 神島二郎

text:
東京市四谷区出身。丸山眞男と柳田國男に師事し、両者の業績（丸山政治学と柳田民俗学）を架橋したと言われる。戦争に敗れた衝撃から、近代日本の歩んだ道筋を追究した。神島が提唱した「第二のムラ」という概念は近代日本史を解くキーワードの一つと評価されている。
『近代日本の精神構造』は、丸山の天皇制ファシズム批判と柳田の民俗学の成果を生かし、近代日本全体を貫いた思想・行動の原理を明らかにしようとした労作。この中では「第二のムラ」の概念を提唱しているが、これは村落共同体（本来のムラ=第一のムラ）の原理にならった擬似的な共同体であり、具体的には藩閥（例：長州閥）、学閥（例：東大閥）などを指す。第一のムラは農業生産を基盤とし、祭りを中心にした秩序があるが、第二のムラに生産的な基盤はなく、同郷・同窓などのノスタルジーを基にした結合である。近代日本では社会の指導者層は藩閥や学閥などの「第二のムラ」を秩序原理としており、健全な市民社会が育たなかった。一方、「出世民主主義」が社会を覆い、有為な人材の多くが都会へ出てしまうと、実質的に日本を支えていた村落共同体は崩壊していった。こうした状況で、恐慌や国際情勢の悪化に対応することが要請されると、もはや秩序を支えるものは天皇制以外にはなかった、としてファシズムから敗戦に至る日本の悲劇を語っている。家永三郎は書評の中で、「本文より注が多い」「造語が多すぎる」と感想を述べるが、内容は全く理解できなかったと告白している（『思想』1961年8月）。


title: 神島二郎

text: 神島は晩婚で、結婚したのは『日本人の結婚観』をまとめた後である。


title: 七月鏡一

text: 七月 鏡一（ななつき きょういち、本名：板本 健太郎〈いたもと けんたろう〉、1968年7月30日 - ）は、日本の漫画原作者、脚本家。北海道室蘭市出身。男性。血液型はO型。札幌光星高等学校、立正大学文学部史学科卒業、同大学院文学研究科修了。


title: 七月鏡一

text: 高校在学中に、第1回全国高等学校文芸コンクール小説部門で最優秀賞。大学在学中に第1回少年サンデー原作大賞入賞作「アウトサイド・ソード」（作画：工藤奏一郎）にてデビュー。近年は同じ漫画原作者の梶研吾が主催する映像企画脚本集団ピケットに参加し、映像作品の脚本も手がけるようになった。


title: 七月鏡一

text: 他に文月剣太郎のペンネームを持つ。


title: 七月鏡一

text: 太田忠司の「新宿少年探偵団」の登場人物「七月響子」の名前のモデルでもあるが、これは両者がパソコン通信時代からの知人同士であるからのお遊びである。


title: 七月鏡一

text: 平井和正からの信頼厚き書き手である。文月剣太郎名義


title: ラセミ化

text: ラセミ化 (ラセミか、racemization) とは有機化学や無機化学においてある物質がキラリティーを持っているとき、量が多い方のエナンチオマーがもう一方のエナンチオマーに変わることによって系の鏡像体過剰率 (ee) が減少、または消失するような化学反応。反応の要因は熱、あるいは酸や塩基などの反応剤である。原系が旋光性を持っていた場合はそれが弱まるか、消失する。


title: ラセミ化

text: ほか、ee を持つ物質を基質とした不斉合成反応で、生成物の ee が基質の ee よりも低下している場合に「ラセミ化が起こった」と表現する。


title: ラセミ化

text: 不斉炭素を複数持つジアステレオマー異性を持つ化合物において、片方のジアステレオマーの不斉炭素の立体配置がひとつだけ反転してもう一方のジアステレオマーに変わる場合は厳密にはラセミ化にはあたらない。この場合、不斉炭素の立体配置が反転する現象は エピ化、エピメリ化 (epimerization) と呼ばれる。糖の変旋光はエピ化の一種である。


title: ラセミ化

text: キラルな分子には光学的な性質が異なる二種類のエナンチオマーがあり、左旋性のエナンチオマー（（−)体）は直線偏光の偏光面を左に、右旋性のエナンチオマー（（+)体）は右に回転させる。系の ee が減少すると左旋性と右旋性が相殺して旋光性が減少する。


title: ラセミ化

text: 不斉炭素を持つ有機化合物がラセミ化する反応の多くにおいて、中間体として 3配位状態のカルボカチオン、またはカルバニオンを経由する。


title: ラセミ化

text: 光学活性なアミノ酸に強塩基を作用させると、α位のプロトンが引き抜かれたカルバニオンへ変わりその状態で反転が起こるため、ふたたびプロトンが結合したアミノ酸ではラセミ化が起こっている。


title: ラセミ化

text: カルバニオン中間体を経る脱離-付加型の置換反応では、カルバニオンは3配位ながらも非共有電子対が配位点をひとつ占める四面体構造を持つため、ラセミ化の速度はカルバニオンの立体反転の速度に依存する。


title: ラセミ化

text: カルボカチオン中間体を経るS1型の求核置換反応では、反応中心に光学活性があったとしてもカルボカチオン中間体の段階で平面3配位となり、そのどちらの面からでも求核種が攻撃可能となるため置換生成物の ee は基質よりも低下する。中間体のカルボカチオンがフリーであれば ee は消失する。脱離したアニオンが溶媒かご中など近傍にとどまったり、S2型の反応と併発した場合は ee が部分的に残る。


title: ラセミ化

text: 天然では通常、キラル化合物の1つの異性体のみが生化学反応に関与し、残りは反応に関わらなかったり副反応を起こしたりする。このことはホモキラリティーの一部である。アミノ酸ではL体のみが生化学的に利用される場面が多い。しかしD体のアミノ酸を積極的に利用する生物もあり、異性化酵素としてラセマーゼを有している。ほか、カルボン酸を基質とするラセマーゼも知られる。


title: ラセミ化

text: ラセミ化は生物の死後に徐々に進むため、化石の年代測定をする等に使われる。生体試料や法医学の年齢推定にも使われ、特に歯の中の象牙質中の D-アスパラギン酸は、加齢との相関が極めて高く、法医学の年齢鑑定に利用されている。