title: スロー・ラーナー

text: 『重力の虹』（1973年）以降、10年以上新作のなかったピンチョンが、自己の思い出と作品批評を交えた序文を付して、20代で書いた5つの作品をまとめ上げたもの。「Slow Learner」とはいわゆる「学びの遅い子」の意味であるが、事実ピンチョンは収録された作品群に対して（ユーモラスなパフォーマンスながら）厳しい評価を下している。


title: スロー・ラーナー

text: （日本語題名は志村正雄訳による）


title: スロー・ラーナー

text: ピンチョンの初期作品としては、他にコーネル大学時代に同大学の文芸誌「エポック」（）に掲載された短編「Mortality and Mercy in Vienna」が存在するが、本短編集には収録されていない。この作品は、日本では『競売ナンバー49の叫び』に「殺すも生かすもウィーンでは」という日本語題名で収録されている（志村正雄訳、サンリオ文庫→筑摩書房→ちくま文庫）。


title: 手ノ子駅

text: 手ノ子駅（てのこえき）は、山形県西置賜郡飯豊町大字手ノ子にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）米坂線の駅である。


title: 手ノ子駅

text: 単式ホーム1面1線を有する地上駅。駅舎の反対側の線路は旧・米沢方面のホームとして使われていた。現在は保線車両を留置する側線として使用しており米沢方に横取り装置が設置されている。


title: 手ノ子駅

text: 小国駅管理の無人駅となっている。駅舎は待合室の機能のみ。トイレなどがある。


title: 手ノ子駅

text: 2004年度の乗車人員は、1日平均24人。


title: THE夜もヒッパレ

text: 『THE夜もヒッパレ』（ザ・よるもヒッパレ、英称:"THE NIGHT OF HIT PARADE"）は、1995年4月15日から2002年9月21日まで日本テレビ系列で毎週土曜22:00 - 22:54（JST）に放送されていた音楽バラエティ番組。1996年10月から2000年9月までの間はCS★日テレでも放送されていた。


title: THE夜もヒッパレ

text: 本番組の前身であり、1994年4月16日から1995年3月18日まで放送された『夜もヒッパレ一生けんめい』（ - いっしょう - ）についても、本項目で併せて記述する。


title: THE夜もヒッパレ

text: 番組タイトルの「ヒッパレ」は、「ヒットパレード」の略。


title: THE夜もヒッパレ

text: 1994年4月、土曜23時台前半に放送されていた音楽バラエティ『夜も一生けんめい。』を発展拡大させた『夜もヒッパレ一生けんめい』が、それまで読売テレビ制作枠であった土曜22時台にてスタート。当初は前半30分を『夜もヒッパレ』として、後半30分を『夜も一生けんめい。』としてそれぞれ放送していたが、翌1995年4月より前半部の『夜もヒッパレ』を単独の1時間番組として『THE夜もヒッパレ』にリニューアルした。


title: THE夜もヒッパレ

text: 『夜もヒッパレ』から引き続き、三宅裕司が総合司会、赤坂泰彦、マルシアがアシスタントを担当。また、新たな司会者として中山秀征が加入し準レギュラーとして出演していた安室奈美恵 with SUPER MONKEY'Sがレギュラーに昇格した。


title: THE夜もヒッパレ

text: 毎週、邦楽トップ10にランクインされた楽曲を出演者がカラオケ形式で歌う形で番組が進められ、順位はCD売上・カラオケ・有線放送・番組へのはがきリクエストから集計していた。今井美樹の『DRIVEに連れてって』（1997年7月5日放送の第1位）など、オリコンでTOP10に入らなかった楽曲が第1位になったこともある。逆に、オリコンでTOP10に入った楽曲であるにもかかわらず、番組で歌われないこともある。例えば、坂本龍一の『energy flow』は楽曲に歌詞が無かったために、『「エキセントリック少年ボウイ」のテーマ』は出演者が歌いたがらなかったために、鈴木あみの『alone in my room』や青色7の『青いスポーツカーの男』などは、番組（レギュラー放送）が3週以上休みのために、Kiroroの『Best Friend』 などは不明で、それぞれランクインせずに、歌われることはなかった。またhitomiの『LOVE 2000』（2000年の年間99位）のようにレギュラーのチャートではランク入りしなかったが、年間TOP100に入って初めて歌われた曲もあった。


title: THE夜もヒッパレ

text: ランキングは、ボード回転（いわゆる「パタパタ」）で発表しており、往年の『ザ・ベストテン』（TBS系）を彷彿させるものになっていた。進行役の赤坂がFM放送のコンセプトに基づいた基本的な楽曲解説と曲紹介を行って、その曲を歌う出演者の名前（「Ladies and gentlemen（『皆さん』と言う意味の英語）」と言った後、「下の名前+名字」の順に発表）を言ってから出演者の歌唱がスタート。歌唱終了後、三宅や中山をはじめとするレギュラー陣がスタンディングオベーションで招き入れ、難易度やキーと言った楽曲の感想や近況を語る。その間に適宜赤坂が割込み、次曲紹介やコーナーチェンジをする、という構成だった。


title: THE夜もヒッパレ

text: 注目すべき点はこのカットインのタイミングで、番組の小気味よい進行に大きく寄与することになった。このカットインの手法は夜も一生けんめい。のライブコーナーのマイクの奪い合いから引き継がれた手法で、マイクの奪い合いの間次々と歌唱も演奏も巧みに入れ替わる構成とそれに追従する出演者のレベルの高さも特筆すべきものであった。


title: THE夜もヒッパレ

text: また、『THE夜もヒッパレ』として1時間枠になってからは30分枠としての『夜もヒッパレ』時代にはなかったライブコーナー（かつての「夜も一生けんめい。」に似たもの）や中山秀征が11位 - 100位から1曲をピックアップして紹介する注目曲コーナー『秀ちゃんの注目ボード』などが設けられた（注目曲コーナーは1999年6月最終週より、発売前の新曲を紹介する『HOT HIT TUNE』に模様替えし、2002年1月からは『ヒッパレプラス1』に変わった）。


title: THE夜もヒッパレ

text: 合い言葉は「見たい、聴きたい、歌いタイ!」（オープニングとベスト3発表のCM明けにコール。後にオープニングと第1位発表のCM明けに変更された）。この合い言葉をコールするときに登場する鯛のオブジェは、『夜も一生けんめい。』時代の鯛のオブジェをもとに、デザインをアレンジして新しく作ったものである。


title: THE夜もヒッパレ

text: 『夜もヒッパレ一生けんめい』の第1回放送の1曲目を飾ったのは、山根康広の『Get Along Together』で、和田アキ子が歌った。この時の第1位は広瀬香美の『ロマンスの神様』で、梨花とマルシアが歌った。ちなみに、『THE夜もヒッパレ』として1時間枠になってからの1曲目はMANISHの『煌めく瞬間に捕われて』で、飯島直子が歌った。この時の第1位はtrfの『Overnight Sensation 〜時代はあなたに委ねてる〜』で、麻倉未稀と庄野真代が歌った。


title: THE夜もヒッパレ

text: 1994年の番組開始から安定した視聴率を保ち、絶頂期には25%を超えていたが、2001年3月に番組オリジナルユニットとして人気だった「てん・むす」が解散し、同年の12月に柴田倫世が勇退し米倉涼子がアシスタントに起用されてから陰りが見え始める。


title: THE夜もヒッパレ

text: その後作られた後継ユニット「ゆたんぽ」が失敗した反面、三浦理恵子らによるユニット「ミニスカパン」が人気を博したものの、2002年9月21日の放送を最後に『夜もヒッパレ』時代と合わせて8年半、『夜も一生けんめい。』時代から数えるとこの番組シリーズは実に12年半に及ぶ歴史に幕を閉じた。最終回では番組開始からの歴代トップ100のランキングが発表され、第1位はサザンオールスターズの『TSUNAMI』で、番組出演者全員によって歌唱された。尚、番組終了までの総出演者数は11,921人であった。


title: THE夜もヒッパレ

text: 放送終了から8年後の2010年6月にCS放送日テレプラスで放送決定した（ただし、権利上の関係でプロモーションビデオを用いての今週のランキングのおさらいがカットや、1998年以降〈知念里奈がレギュラーになった後〉からの放送となっている。CS★日テレで同時放送されていた時はCM中以外、かぶせ放送を一切行うことなく、そのまま放送されていた）。放送されるのは全放送のうち49回。また、2014年9月21日よりCS放送ファミリー劇場で毎週日曜 20:00～21:00に全放送のうち8回の予定で再放送されている。


title: THE夜もヒッパレ

text: ※太字は「～一生けんめい。」から続投。※三宅・赤坂・マルシアは『夜もヒッパレ』からの続投。


title: THE夜もヒッパレ

text: （五十音順）


title: 萩生駅

text: 萩生駅（はぎゅうえき）は、山形県西置賜郡飯豊町大字萩生にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）米坂線の駅である。


title: 萩生駅

text: 当駅を含め以西は新潟支社管轄で、当駅以東は仙台支社管轄となる。


title: 萩生駅

text: 単式ホーム1面1線を有する地上駅。


title: 萩生駅

text: 小国駅管理の無人駅となっている。駅舎は待合室の機能のみ。トイレなどがある。


title: 萩生駅

text: 2004年度の乗車人員は、1日平均81人。


title: 新選組隊内において粛清された隊士

text: 本項では、新選組隊内において粛清された隊士について列挙する。


title: 大山寺駅

text: 大山寺駅（たいさんじえき）は、愛知県岩倉市大山寺町にある、名古屋鉄道犬山線の駅である。駅番号はIY06。


title: 大山寺駅

text: 6両編成対応の相対式ホーム2面2線を有する地上駅である。


title: 大山寺駅

text: 上りホームと下りホームを接続する連絡通路が改札内に存在しないため、反対方面の列車に乗車するには駅南側の踏切を使用して目的方向の改札から入場する必要がある。


title: 大山寺駅

text: ホーム長が20m車6両分しかないので、当駅に停車する8連の列車はドアカットを実施している。犬山方面の改札付近には、岩倉市が設置したトイレがある。駅周辺には瓦屋根の住宅が多い。また岩倉市と北名古屋市との境界（五条川）の近くにある。岩倉駅との間に稲荷前駅があったが、廃止された


title: 蠣崎季広

text: 蠣崎 季広（かきざき すえひろ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将・大名。蝦夷（現在の北海道）を支配した蠣崎氏の第5代当主。旧字体では季廣。


title: 蠣崎季広

text: 永正4年（1507年）、第4代当主・蠣崎義広の子として誕生。父・義広が天文14年（1545年）に死去した後、家督を継ぐ。その際、季広の従兄弟・蠣崎基広が不満を持ち謀反を起こすが、季広の家臣・長門広益に鎮圧されている。


title: 蠣崎季広

text: 父の時代からアイヌと対立し、抗争を繰り返していたが、季広は父の政策から転換して天文18年（1549年）（もしくは天文20年（1551年））にアイヌの首長である東地のチコモタイン及び西地のハシタインと和睦し、道南地方の支配権を確立した。家臣団の編成やアイヌとの交易権の独占により蠣崎氏の強化を図った。なお、この和睦については前年に蝦夷地入りし、和睦に立ち会った安東舜季の主導によるものという説がある。


title: 蠣崎季広

text: しかし、この頃の蠣崎氏はまだ安東氏の支配下にすぎなかった。そのため、季広は安東氏の要請に応えて度々兵役の負担を強いられている。一方で季広は13人の娘達を安東氏のみならず奥州の諸大名と娶わせて姻戚関係を作り、系譜上安東氏と対等の関係に立とうとしたとも見られている。


title: 蠣崎季広

text: 天正11年（1583年）、三男の慶広に家督を譲って隠居する。松前藩史『新羅之記録』によると慶広が豊臣秀吉の直臣となったことを喜び、「自分はこれまで檜山屋形（安東氏）に仕えてきたが、おまえは天下の将軍（原文ママ）の臣となった」と言い、息子を伏し拝んだと記載されている。名実とともに独立大名になったのは豊臣政権下だが、その下地は季広が築いたといえる。


title: 蠣崎季広

text: 文禄4年（1595年）に死去。享年89。


title: 蠣崎義広

text: 蠣崎 義広（かきざき よしひろ）は、戦国時代の武将、大名。徳山館主。


title: 蠣崎義広

text: 文明11年（1479年）、蝦夷地南部に勢力を持つ蠣崎光広の子として誕生。


title: 蠣崎義広

text: 永正9年（1512年）、蝦夷地東部の村長であったショヤ（庶野）とコウジ（訇時）の兄弟が率いるアイヌ民族が蜂起し、数カ所の館を襲撃したショヤコウジ兄弟の戦いでは、上国守護職であった父・光広と共に撃退し、永正11年（1514年）にはアイヌ勢に落とされていた徳山館（松前大館）に入城した。


title: 蠣崎義広

text: 主君・安東尋季の裁定により家督相続前であったにも関わらず、義広が上国松前両守護職に補任され、蝦夷地を訪れる和人の商船から運上を徴収することを認められた。運上の過半は安東氏に送られたものの、蠣崎氏が他の舘主層に優越する体制は、これにより固まった。なお、このアイヌ蜂起を光広による謀略とする説がある。


title: 蠣崎義広

text: 大永元年（1521年）、家督を継ぐが、それまで交易などで対立していたアイヌとの戦いに明け暮れる事になる。大永5年（1525年）、東西のアイヌが蜂起し、享禄元年（1528年）にも蜂起した。翌2年（1529年）、義広は工藤祐兼・祐致兄弟に命じて西蝦夷（西部を支配したアイヌ）のタナサカシの本拠を攻撃したが敗北、祐兼は戦死した。逆にタナサカシに大館に隣接する勝山館を包囲され、義広は和議を申し出た。そして、賠償品を受け取りに来たタナサカシを弓で暗殺し、辛うじて勝利を収めた。


title: 蠣崎義広

text: 天文5年（1536年）、タナサカシの娘婿・タリコナが、妻（タナサカシの遺児）に促されて蜂起したが、またしても和議を偽り夫妻を誘い出し、酒宴の席で自ら夫妻を斬殺して切り抜けた。その後は道南における支配権の確立に努めた。


title: 蠣崎義広

text: 天文14年（1545年）、死去。享年67。家督は子・季広が継いだ。


title: 葛西晴信

text: 葛西 晴信（かさい はるのぶ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての大名。第15代当主葛西晴胤の子。第16代当主葛西親信の弟で養子。葛西氏の第17代当主。


title: 葛西晴信

text: 伊達氏と手を結んで元亀2年（1571年）と天正元年（1573年）に大崎義隆と戦った。外交的にも永禄12年（1569年）に上洛して時の天下人・織田信長に謁見して所領を安堵されている。しかし大崎氏との抗争に明け暮れた晴信は、天正18年（1590年）の豊臣秀吉の小田原征伐に参陣できず、改易されている。これにより、葛西氏は滅亡したのである。


title: 葛西晴信

text: 晴信の死には諸説があり詳しくわかっていない。一説には、改易後に諸国を流浪して、最終的に加賀で慶長2年（1597年）に64歳で死去したという説がある。また、『葛西真記録』によれば、秀吉の奥州平定軍に対して徹底抗戦したが衆寡敵せず、寺池城もしくは佐沼城で戦死したという説もある。


title: 天才てれびくんシリーズの出演者・登場キャラクター

text: 天才てれびくんシリーズの出演者・登場キャラクター（てんさいてれびくんシリーズのしゅつえんしゃ・とうじょうキャラクター）は、NHK教育テレビで放送されている『天才てれびくんシリーズ』の出演者と架空のキャラクター（メインやコーナーのCGキャラクター〈デジタルメインパペット・デジタルパペット〉）について記述する。


title: 葛西晴胤

text: 葛西 晴胤（かさい はるたね）は、戦国時代の大名。葛西氏第15代当主。葛西晴重の子。子に葛西親信、葛西晴信。


title: 葛西晴胤

text: 陸奥国の戦国大名で葛西氏第14代当主・葛西晴重の子として誕生。


title: 葛西晴胤

text: 慣例により、室町幕府第12代将軍・足利義晴より偏諱の授与を受けて晴胤と名乗る（別名の高信（たかのぶ）はこの時までに名乗っていた諱と考えられる）。


title: 葛西晴胤

text: 伊達氏内部で天文の乱という内紛が起こると、晴胤は伊達晴宗に協力して、晴宗の実弟で葛西氏に養子として入っていた葛西晴清（葛西牛猿丸）を倒して伊達氏との同盟関係を強めた。また、葛西氏の居城を石巻城から寺池城に移し、葛西氏の戦国大名としての基礎を築き上げた。ただし、この時期の葛西氏の記録は家を2分する騒動を起こしていて非常に混乱しており、生没年を繰り下げるべきだとする説もある。


title: B.B.クィーンズ

text: B.B.クィーンズ（ビービークィーンズ、B.B.QUEENS）は、ビーイングが企画した音楽グループ。


title: B.B.クィーンズ

text: コーラスグループ（B.B.クィーンズシスターズ）以外、同じレーベルのミュージシャンを集め結成。グループ名の由来は、所属事務所であるビーイングと当時の所属レコード会社であったBMGルームスの頭文字で「B.B.」となるため、アメリカ合衆国のブルース歌手、B.B.キングをもじって「B.B.クィーンズ」とした。なお、B.B.クィーンズシスターズは後にMi-Keとして単独活動も行っていた。2011年に活動再開。


title: B.B.クィーンズ

text: 1990年、アニメ『ちびまる子ちゃん』のエンディングテーマ「おどるポンポコリン」でデビュー（当初は覆面ユニットであったため、メンバーのプロフィール等は暫く伏せられた）。同年のオリコン年間シングルチャート1位のヒットとなり、同年の第32回日本レコード大賞ポップス・ロック部門を受賞。『第41回NHK紅白歌合戦』にも出場している。


title: B.B.クィーンズ

text: 当初、メンバーはB.B.クィーンズとしてのテレビ出演を考えてはいなかった。「おどるポンポコリン」の爆発的ヒットにより出演要望が殺到した後もしばらくはメンバーのスケジュール調整が取れないこと、早回し音源を使った曲のため生歌唱での再現が難しいことを理由に辞退し続けていた。1990年8月29日放送のフジテレビ『夜のヒットスタジオ』がテレビ初出演となった。


title: B.B.クィーンズ

text: 1993年2月26日放送の『ミュージックステーション』で披露された『クレヨンしんちゃん』のオープニングテーマ「夢のENDはいつも目覚まし!」の出演を最後に活動休止した。


title: B.B.クィーンズ

text: おどるポンポコリンの著作報酬は、メインボーカルの坪倉は買い取り、サブの近藤は印税でレコード会社と契約を結んでおり、爆発的ヒットによって収入に大きな差が生まれた。


title: B.B.クィーンズ

text: 「ぼくらの七日間戦争〜Seven Days Dream〜」は、A面シングルの専属作曲家であった織田哲郎がすべての楽器を使用している。


title: B.B.クィーンズ

text:
2011年2月、近藤より復活が宣言され、近藤・坪倉・増崎・宇徳の4人で19年ぶりの復活（残る4人は音楽家活動専念や活動休止・引退などで不参加）。
結成20周年をきっかけに活動再開し、5月には「おどるポンポコリン〜ちびまる子ちゃん 誕生 25th Version〜」がリリースされた。同年には荒吐ロックフェスティバルの出演が決まり、同グループでは初のライブとなった。


title: B.B.クィーンズ

text: 2012年3月28日に神聖かまってちゃんとのシングル「夢のENDはいつも目覚まし!」をリリースした。


title: B.B.クィーンズ

text: 2016年8月27日、『Animelo Summer Live 2016 刻-TOKI-』に出演。


title: B.B.クィーンズ

text:
（1990年 - 1993年頃）
（2011年 - 2013年）
（2013年 - ）


title: 国道175号

text: 国道175号（こくどう175ごう）は、兵庫県明石市から京都府舞鶴市に至る一般国道である。


title: 国道175号

text: 本州を近畿地方西部で南北に横断し、縦断路線である山陽自動車道や中国自動車道と連絡するほか、舞鶴若狭自動車道とも連絡している。兵庫県区間の大半が指定区間となっており、バイパス道路の建設や両側4車線への改良などの整備が進む。


title: 国道175号

text: 一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり。複数の高速道路と連絡し、幹線道路として交通量が多く、小野市内で1日あたり27,000台におよぶ。また、多いところで全体の交通量の2割を大型車が占めている。福知山市から舞鶴市にかけて沿線を流下する由良川流域では度重なる洪水被害を受けており、所々に水位計測所とモニターによる表示板、並びに規制水位時に道路を自動的に封鎖するシステムが運用されている。中でも大川橋建設中の2004年（平成16年）10月20日に受けた平成16年台風第23号による被害では、観光バスの水没が象徴的な出来事として取り上げられた。兵庫県内を中心に両側4車線への改良が進行しており、2012年4月現在では、三木バイパス南端から西脇バイパス北端の約22 kmに加え、神出バイパスの一部が連続して両側4車線となっている。起点側より、接続する高速道路・国道・主要地方道を、路線名・交点の順で記す。交点は交差点名、ただし括弧内のものは交点の地名である。


title: 白象

text: 白象（はくぞう、びゃくぞう）


title: 葛西親信

text: 葛西 親信（かさい ちかのぶ）は、戦国時代の大名。葛西氏の第16代当主。父は葛西晴胤。弟に葛西晴信がいる。近年では「義重」が正しい名前だったとする説もある。生母は江刺氏。


title: 葛西親信

text: 弘治元年（1555年）、晴胤の死で家督を相続し、大崎氏と抗争した。しかし病弱であったため、永禄3年（1560年）、家督を継いでわずか5年後に病死した。年の離れた実弟・晴信が跡を継いだ。


title: 伊達成実

text: 伊達 成実（だて しげざね）は、戦国時代後期から江戸時代前期の武将。仙台藩初代藩主・伊達政宗の重臣で、仙台藩一門第二席・亘理伊達家の初代当主。父は伊達実元、母は実元の兄・伊達晴宗の娘。明治維新後、家臣と共に胆振国有珠郡に移住して現在の伊達市の礎を築いた伊達邦成は、亘理伊達氏第14代当主である。


title: 伊達成実

text: 永禄11年（1568年）、信夫郡大森城主・伊達実元の嫡男として生まれる。幼少の頃には、時宗の僧・了山和尚（伊達郡粟野村の専念寺住職）を師として学問を修めた。天正7年（1579年）、大森城にて元服（烏帽子親は伊達輝宗）。天正11年（1583年）、家督を継いで大森城主となり、伊達領南方の抑えを担う。


title: 伊達成実

text: 天正13年（1585年）の人取橋の戦いでは、伊達勢が潰走する中にあって奮戦して政宗を逃がす。天正14年（1586年）には大森城から二本松城主へと移され、旧領の信夫・伊達両郡に換えて安達郡33か村（およそ38,000石）の所領を与えられた。天正16年（1588年）の郡山合戦では、寡兵で蘆名義広の攻勢をしのぐ一方で大内定綱を調略して帰参させ、天正17年（1589年）の摺上原の戦いでは、突出した敵の側面を強襲して合戦序盤の劣勢を覆すなど、伊達勢の中核として活躍し数々の軍功を挙げた。


title: 伊達成実

text: 天正18年（1590年）5月、政宗が豊臣秀吉の小田原征伐に参陣した際には、黒川城に残って留守居役を務めた。同年10月に発生した葛西大崎一揆鎮圧にも従軍したが、一揆煽動が露見して政宗が秀吉に上洛を命じられると、国分盛重と共に蒲生氏郷への人質として名生城に入った。天正19年（1591年）、政宗の岩出山城への転封にともない、成実は二本松に代わって角田城主田手宗実の旧領である伊具郡16か村・柴田郡1か村を与えられ、居城を角田城へと移した。文禄元年（1592年）には文禄の役に従軍。帰国後は政宗に従って伏見の伊達屋敷に駐在した。文禄4年（1595年）6月4日、正室・亘理御前が伏見にて死去。同年8月24日には秀次事件に関する在京家臣団一同の誓詞に石川義宗に次いで2番目に署名している。


title: 伊達成実

text: ところがその後、伏見に居た成実は突如として伊達家を出奔し、角田城は政宗の命を受けた岩出山城留守居役の屋代景頼によって接収され（成実の家臣・白根沢重綱らの内報を受けた景頼が角田城を急襲したともいわれる）、この際に抵抗した成実の家臣・羽田実景ら30人余が討死し、成実の家臣団は解体された。なお、成実の妻子が角田城接収にあたり、景頼によって殺害されたというのは全くの誤りである。上記の通り、成実の正室・亘理御前は既に他界しており、この時点で他に妻子が存在したことを示す史料も存在しない。


title: 伊達成実

text: ただ、この事件については不明な点があまりにも多い。まず出奔の日付自体に諸説（文禄4年（1595年）秋から慶長3年（1598年）まで）があり、出奔先も高野山・相模国糟谷（現在の神奈川県伊勢原市）の両説があり、出奔の理由についても、家中での席次を石川氏に次ぐ第二位とされた上に禄高も少なくされたことへの不満が原因であるとする説、秀次事件への政宗の連座を避けるために嫌疑の内容を自らが被って隠遁したとする説などがある。また軍記物においては、秘密工作実行のために政宗の命を受けて出奔したと描くようなものもある（『蒲生軍記』）。


title: 伊達成実

text: 慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いが起こると、成実は上杉景勝から禄高5万石で家臣となるよう誘われたが、「本来ならば家臣筋の家に仕えるつもりはない」としてこれを拒絶した。また出奔中に大久保忠隣を介して徳川家康からも誘いを受けたが、政宗の奉公構により破談になったという。同年秋、伊達政景・片倉景綱らの説得によって帰参し、7月の白石城攻めにも石川昭光の軍に属して参加したといわれる。


title: 伊達成実

text: 慶長7年12月30日（1603年2月10日）、白石城に移った片倉景綱に代わって亘理城（亘理要害）に入り、亘理郡のうち23か村、611貫356文（6,113石）を拝領した。


title: 伊達成実

text: 復帰後の成実は、慶長11年（1606年）の政宗の娘・五郎八姫と家康の六男・松平忠輝の婚礼の際の使者や、慶長19年から20年（1614～15年）にかけての大坂の役参陣、元和8年（1622年）の最上氏改易にともなう野辺沢城接収など数々の大役を担う。政宗没後、第2代藩主・忠宗の下でも家中の長老として重きをなし、寛永15年（1638年）、前年に藩内で発生した洪水への対策費用として幕府から銀5,000貫を拝借した件の御礼言上のため、忠宗の名代として江戸に赴いた。この時饗応の席において奥羽での軍談を所望された成実は、仙道人取橋の合戦を物語り、御簾を隔てて聞いていた将軍・徳川家光に感銘を与えたという。


title: 伊達成実

text: こうした対外的役割を果たす一方で、成実は所領の開発・復興策を強力に推し進めた。農政面では灌漑設備の充実を図り、12世紀に開かれた旧来の岩地蔵用水の全面的改修に加え、伊具郡東小坂の取水口（小坂堰）から亘理郡八手庭に至る鳩原用水を新設した。また、沿岸部の耕作に適さない地域を活用するため、鳥の海の周囲4か所（鳥屋崎浜・箱根田浜・長瀞浜・大畑浜）に塩田を開き、のちに宇多郡10か村（現：新地町域）に計2,000石を加増された際には新沼浦沿岸（今泉浜・今神浜）にも塩田を開いている。


title: 伊達成実

text: 寛永21年（1644年）に行われた寛永総検地の結果を受けての知行再編において一門の所領の上限は2,000貫（20,000石）までに設定されたが、亘理領は算出された貫高が拝領時のほぼ倍額に達しており、二割出目を掛けて旧基準値の6分の5のに減らして計算してもなお2,000貫を超過したため、表面上は加増ながらも逆に知行地の一部を収公され、亘理郡のうち23か村、宇多郡のうち10か村、伊具郡のうち1か村、胆沢郡のうち2か村で計2,000貫とされた。なお、成実の代に実施されたこれらの施策によって、成実没後も新田開発はますます進み、亘理伊達氏の最終的な表高は2,435貫302文（24,353石）にまで達した。


title: 伊達成実

text: 正保3年（1646年）2月9日、養嗣子・宗実に家督を譲り、同年6月4日に死去。享年79。墓所の大雄寺 にある伊達成実霊屋は昭和49年（1974年）に実元霊屋・実氏霊屋と共に亘理町指定文化財となり、昭和54年（1979年）には伊達成実霊屋（附：木造彩色甲冑像）が宮城県指定有形文化財となった。


title: 伊達成実

text: 明治12年（1879年）には、遺徳を慕う亘理郡民の呼びかけにより、亘理要害本丸跡に建てられた亘理神社に武早智雄命として祀られ、成実は今もなお亘理において深く敬愛されている。


title: 伊達成実

text: 兜には毛虫をかたどった前立をつけていた。これは「決して後ろに退かない」という毛虫の習性にあやかったものだという。この毛虫の前立は、現存する紺糸威五枚胴具足（伊達市所蔵）と亘理町の大雄寺木像甲冑像で確認できる。


title: 伊達成実

text: 『政宗記』によれば、人取橋の戦い後、渋川城に逗留していた折に、近習が誤って鉄砲用の火薬箱の中に火を落としてしまい、城が全焼した。この火事で成実は右手の指が全てくっついてしまうほどの大火傷を負い、生涯そのままだったという。帰参後は政宗との関係も良好であったようで、政宗から成実への「別に用はないが、この頃逢っていないから手紙を書いた」という内容の書状も残されている（「伊達政宗文書」1800・平成『仙台市史』資料編所収）


title: 伊達成実

text: 伊達伯爵家（仙台本藩）の家扶（執事）・作並清亮は、著書『東藩史稿』（大正4年）の中で、「成実人トナリ英毅大略アリ。一時勇武無双ト号ス」と評している（巻13「伊達成実伝」）。


title: 伊達成実

text: 2018年7月22日、伊達成実生誕450年を記念し、能「摺上」（摺上原の戦いを題材としたもの）が伊達市にて上演された。


title: アストナージ・メドッソ

text: アストナージ・メドッソ (Astonaige Medoz) は、アニメ『機動戦士ガンダム』シリーズに登場する架空の人物。いくつかの作品に出ており、その当時の主力艦艇にメカニックマン（整備士）として乗り込んでいる。階級は曹長。声：広森信吾（現：森しん）。


title: アストナージ・メドッソ

text: エゥーゴに所属。新造巡洋艦アーガマにメカニックとして乗艦する。テレビ版ではカミーユ・ビダンが素案を起こしたΖガンダムを、AE社へ送っている。


title: アストナージ・メドッソ

text: なお、OVA『GUNDAM EVOLVE2』は後述の劇場版アニメ『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』での死後、遺品整理の際に発見された「趣味で録画していたガンダムMk-IIの演習風景などを編集したディスク」という設定となっている。


title: アストナージ・メドッソ

text: 引き続きアーガマにメカニックとして乗艦。序盤はパイロット不足からΖガンダムで出撃することもあったが、終盤にはΖΖガンダムに耐ビームコーティング化や追加装甲といった強化改修を施すなど、高性能で整備性が煩雑な機体を見事に整備し続けている。


title: アストナージ・メドッソ

text: プロ意識の高さから、ジュドー・アーシタやビーチャ・オーレグを叱咤する場面も見られたが、本質的には彼らにも慕われており、アクシズの小惑星モウサへ出撃するジュドーを談笑の後に見送っている。


title: アストナージ・メドッソ

text: 地球連邦軍第13独立艦隊ロンド・ベル隊に所属。旗艦ラー・カイラムでチーフメカニックを担当する。エゥーゴ時代からの付き合いであるブライト・ノア大佐やアムロ・レイ大尉とは、引き続き親密な仲である。また、MS隊のケーラ・スゥ中尉とは恋仲であったが、作戦中の戦死で先立たれる。やがて、自身も大破したリ・ガズィで出撃しようとするチェーン・アギを制止しようと甲板へ出た際、ビームの流れ弾が付近へ命中して命を落とす。


title: 屋代景頼

text: 屋代 景頼（やしろ かげより）は、戦国時代から江戸時代初期の武将。戦国大名・伊達政宗の側近。


title: 屋代景頼

text: 永禄6年（1563年）、伊達氏家臣・屋代修理の子として生まれる。屋代氏は祖父・閑盛が伊達尚宗の代に宿老を務めていたが父・修理の代になって没落しており、兄の源六郎は家を出て鹿股氏の養子となっていた。


title: 屋代景頼

text: 家督を継いだ景頼は天正5年（1577年）に元服した世子の伊達政宗付きとなり、片倉景綱らと共に政宗の側近集団を形成した。天正12年（1584年）に政宗が家督を相続してからは数々の戦に従軍して武功を挙げ、天正14年（1586年）に安達郡宮森城に移された白石宗実に代わって刈田郡白石城主となり、天正18年（1590年）10月には父の代に没収されていた本領5,000石を還付されている。天正19年（1591年）の葛西大崎一揆鎮圧の際には、政宗の命令により泉田重光と共に一揆の主立った者達を桃生郡須江山に誘き出して皆殺しにした。同年政宗が岩出山城に減転封された際に白石城も没収されたため、新たに名取郡北目城主に任ぜられた。


title: 屋代景頼

text: 文禄元年（1592年）1月5日、政宗が朝鮮出兵参陣のため西上すると岩出山城留守居役を命ぜられ、景頼の下には富塚宗綱・布施定時らが評定人（補佐役）として付けられた。この後、政宗は文禄4年（1595年）の一時帰国を除けば、慶長5年（1600年）7月まで自領に戻ることを許されず、9年間にわたって留守居役の景頼に領国統治の全権が委ねられることとなった。特に秀次事件以降は、政宗のみならず片倉景綱をはじめとする重臣の大部分も伏見への常駐を義務付けられていたために留守居役である景頼の権限はますます増大し、家臣の家督相続認可や寺領寄進などの重要事項についても政宗から景頼に宛てた文書がそのまま判物と同様の効力を持つものとして扱われたほどであった。


title: 屋代景頼

text: 景頼が留守居役を務めていた時期に、一門の伊達成実が伊達家から出奔したため（文禄4年（1595年）秋から慶長3年（1598年）までの間）、居城の角田城を接収に赴き、抵抗した成実の家臣・羽田実景ら30人余を討取っている。なお、この時に景頼が成実の妻子を殺害したというのは昭和62年（1987年）のNHK大河ドラマ『独眼竜政宗』における創作に過ぎないが、同年12月に刊行された新人物往来社の『三百藩家臣人名事典』などがあたかも事実であるかの如く記載したため、このような謬説が流布されるに至ったのである。


title: 屋代景頼

text: 慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いに際して帰国した政宗は岩出山城に戻らず、景頼の居城である北目城に入って策源地とした。景頼は7月25日の白石城攻めでは亘理定宗に従い、かつての居城を上杉景勝から奪還し、続く慶長出羽合戦では、当初伊達政景の指揮下に入って山形城主・最上義光救援のため笹谷峠を超えたが、福島表の兵力不足を補うためとして茂庭綱元らと共に政宗に呼び戻され、10月6日の福島城攻めに参加した。同年名取郡岩沼城主となり、慶長7年（1602年）には柴田郡船岡城主となる。


title: 屋代景頼

text: 慶長6年（1601年）、岩出山城から青葉城への居城移転にともない留守居役としての任務が終了すると、景頼に委ねられていた領内統治権限のほとんどは青葉城留守居役および評定役を拝命した老臣・茂庭綱元の手に移っていったが、依然として景頼が陸奥仙台藩の重臣であることに変わりは無く、慶長11年（1606年）冬には翌年に実施が予定されていた再検地の総奉行を拝命した。ところが慶長12年（1607年）1月5日、江戸に居た景頼は改易の上、即日追放された。仙台藩の公式記録である『伊達治家記録』によれば、改易・追放に至った経緯は以下の通りである。


title: 屋代景頼

text: 仙台藩士・成田一平の所領に年貢を納めない百姓がおり、一平はこの百姓をどのようにすべきかと景頼に相談したところ、景頼が「あなたの配下に付けられた者なのだから、存分に処分したらよいだろう」と答えたので、一平はこの百姓を斬殺した。この所領の元の知行主であった支倉紀伊がこの一件を上訴したところ、藩の正式な決定を経ずに私成敗を行ったのは不届きであるとして、一平は追放を申し渡された。ところが、景頼は家来の佐藤十郎右衛門に命じて自身の知行地である柴田郡入間田に一平を匿わせたため、これを知った政宗は景頼に対し速やかに一平を追放するよう再三注意したが、なおも景頼が従わなかったため政宗は勅使河原木工允に命じて一平を成敗させた。この日、前年の冬に一平が死亡したとの報が国許の中島宗求（一平の父）より届いたため、江戸で山岡重長・津田景康・大條実頼らによって景頼への尋問が行われ、改易が決定したという。


title: 屋代景頼

text: 景頼はその日のうちに神田の寺へと立ち退き、翌日には江戸を離れて鎌倉へと向かった。当初越前北ノ庄藩主・結城秀康に景頼の妻の兄弟三人が仕えていた縁で召抱えられることになったが政宗の奉公構により破談となる。そのため秀康は近江高島藩主・佐久間安政に景頼を領内に住まわせてくれるよう依頼した。同年閏4月に秀康が急逝すると弔問のため北ノ庄城を訪れている。


title: 屋代景頼

text: 翌慶長13年（1608年）に近江にて死去。享年46。


title: 屋代景頼

text: 景頼の子・三郎兵衛は成実に仕え、屋代氏は亘理伊達氏の家臣として明治に至るまで存続し、慶応4年（1868年）の戊辰戦争の際には時の当主が出羽米沢藩主・上杉斉憲への使者を務めている。一方、仙台本藩においても、正保3年（1646年）に第2代藩主・忠宗により、鹿股重次に200石が与えられて屋代氏の再興が許された。


title: 国道177号

text: 国道177号（こくどう177ごう）は、京都府舞鶴市の舞鶴港から字魚屋に至る一般国道である。


title: 国道177号

text: 京都府舞鶴市の西部（西舞鶴）にある国道で、同市字北田辺に位置する舞鶴西港地区にある舞鶴漁港を起点に南下して、同市字魚屋の国道27号交点（大手交差点）とを結ぶ、延長約700 mの一般国道の路線で、いわゆる港国道のひとつである。また、日本で4番目に短い国道である。舞鶴市東部（東舞鶴）に位置し、北海道小樽市へフェリー航路で結ばれる舞鶴港前島フェリーターミナルがある舞鶴東港からは本路線の位置は離れており、フェリーターミナルから見て西に位置する。


title: 国道177号

text: 一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり。かつては国鉄舞鶴港線と交差していた。


title: 二本松村国

text: 二本松 村国（にほんまつ むらくに）／畠山 村国 （はたけやま むらくに）は、戦国時代の武将、二本松氏第5代当主。陸奥国安達郡二本松城主。


title: 二本松村国

text: 二本松氏第4代当主・二本松政国の嫡男。この時期の二本松氏の系譜については諸説有る。


title: 二本松村国

text: 明応3年（1494年）に父・政国の死去にともない家督を相続する。二本松氏はかつて奥州管領を務めた家柄であったが、村国の代までには家督をめぐる争いもあって、既に大幅に勢力を後退させていた。しかもこの頃から北隣の伊達尚宗が安達郡への進出を開始したため、その影響を受けてさらに所領を削られるような状況であった。


title: 二本松村国

text: 天文11年（1542年）3月6日死去。嫡男・家泰（晴国）が家督を相続した。


title: 二本松村国

text: なお、「村国」の名は足利将軍家からの偏諱を受けていないと思われるが、『続群書類従』所載の「両畠山系図」では尚泰（ひさやす、「泰」は父・政国の別名「政泰」の1字であろう）とあり足利義尚由来の字が、『仙台叢書』所載の「畠山家系」では材国（きくに）、『松府来歴金華鈔』では稙国（たねくに、稙高（たねたか）とも）とあり足利義稙（義材）由来の字が、『続群書類従』所載の「二本松系図」では義国（よしくに）と足利将軍家の通字が、それぞれ用いられた名前を確認することができる。これまでも二本松氏の当主は将軍から偏諱を受けてきているので、村国も一時期これらの別名を名乗っていた可能性はある。


title: 二本松村国

text: 渡部芳雄によれば、本当は足利義材の偏諱を受けた「材国」であり、「村国」はその誤写によるものであったのではないかと指摘している（「二本松畠山氏系図小考（その一）」（所収：『福島史学研究』67号、1998年、p.8））。


title: ヤザン・ゲーブル

text: ヤザン・ゲーブル (Yazan Gable) は、アニメ『機動戦士Ζガンダム』『機動戦士ガンダムΖΖ』に登場する架空の人物。担当声優は大塚芳忠。


title: ヤザン・ゲーブル

text: ティターンズのモビルスーツ (MS) パイロットで階級は大尉（初登場時は中尉）。劇場版『機動戦士Ζガンダム A New Translation』の設定では27歳。サラ・ザビアロフに「野獣」と評されるように野生の荒々しさを持つ、金髪のリーゼントで浅黒い肌の色の風貌をした人物。


title: ヤザン・ゲーブル

text: MSパイロットとして卓越した操縦技能を持つ。そのため、一年戦争以前の経歴については作中で特に描かれてはいないものの戦闘経験が豊富であると推測されており、ガンダムシリーズを題材にした各種ゲームでは、一年戦争時のヤザンを連邦軍側のパイロットとして登場させる作品も少なくない。


title: ヤザン・ゲーブル

text: 戦闘自体を好む激しい性格である。その凶悪な部分は幼少時から顕著だったようで、少年時代は荒んだ生活を送っていた。また、当時は自分を欲望に忠実に生きる人間に育てた親を憎んでいたらしい。


title: ヤザン・ゲーブル

text: ティターンズの理念には関心を持っておらず、他勢力との戦いの場としか見ていない。また、自分の戦闘を邪魔する存在については敵味方問わず容赦しない。その一方、コロニー落としやサイド2への毒ガス攻撃など無抵抗な民間人を虐殺する非人道的な行為には嫌悪感をあらわにするほか、アドル・ゼノの出撃前には助言を送ったり股間を握ったりして緊張をほぐす、ラムサス・ハサの戦死時には彼の名を叫んで激昂するなど、部下や後輩にとっては良き兄貴分のような存在とされている。そのほか、ガディ・キンゼーがMS部隊を貸してくれた際には礼を述べて握手を求め、敬礼して出撃するといった一面も見せている。小説版『機動戦士ガンダムΖΖ』では、仲間の死を悼んで墓を作ることを提案する場面もあり、ゲモン・バジャックから「意外と優しい人間」と評されるなど、戦いだけではわからない仲間への友情も持っている。


title: ヤザン・ゲーブル

text: ダミーのMS（マラサイ）を囮に使う作戦を立案・実行し、敵のアーガマ隊を罠に嵌めたこともあり、劇場版『Ζガンダム』ではパプテマス・シロッコの野心を見抜いたうえで協力するなど、戦術や政治的駆け引きにも長けた面を見せることもある。


title: ヤザン・ゲーブル

text: 『ガンダムΖΖ』では、序盤でΖガンダムを奪取しようと目論んだ際に「殺人はしない」という約束でジュドー・アーシタたちを仲間に引き入れるが、あくまでも「致命傷は負わさない」程度の認識だったため、重傷者が発生する。自身は約束を守ったと認識しているものの、そのことでジュドーたちを怒らせ、奪取に失敗している。


title: ヤザン・ゲーブル

text: オールドタイプとして一般的に扱われているが、レコア・ロンドとの戦闘ではMS越しに彼女の姿を見るという、ニュータイプの素質を持っているような描写もある。


title: ヤザン・ゲーブル

text: 登場時は戦艦アレキサンドリアに配属されて一般兵士用に調整されたギャプランを駆っていたが、上官であるジャマイカン・ダニンガンとは折り合いが悪く、旧式のハイザックを宇宙に投げ捨てたり、ジェリド・メサと揉めたりもしている。エゥーゴとの戦闘中、ジャマイカンが自分のいる方向に艦砲射撃を行ったことでアドルが死亡した事が引き金となり、エマ・シーンのスーパーガンダムを誘導してアレキサンドリアのブリッジを狙撃させ、殺害に成功する。


title: ヤザン・ゲーブル

text: その後、シロッコが指揮を執るドゴス・ギア所属となる。シロッコはヤザンに最新鋭MSのハンブラビを与えて、厚遇を約束している。服装もティターンズ制服から胸元の大きく開いた専用の制服に変わっている。その後、ダンケル、ラムサスをグリプスから呼び寄せて小隊を結成し、隊長のヤザンを中心に抜群のチームワークを発揮した。「クモの巣」と呼ばれる連携戦法や、ハンブラビが装備する武器「海ヘビ」などを駆使してΖガンダムに乗るカミーユ・ビダンや百式のクワトロ・バジーナ、エマやファ・ユイリィらエゥーゴのパイロットたちを窮地に追い詰めている。


title: ヤザン・ゲーブル

text: ドゴス・ギアがバスクに譲渡されたあとはバスクの指揮下に入る。レコア率いるモビルスーツ隊によるドゴス・ギア強襲時には出撃したものの戦闘を行わなかったことから、事が起きた場合はシロッコにつくことを決めていたと思われる。


title: ヤザン・ゲーブル

text: グリプス戦役の最終局面において、カツ・コバヤシのGディフェンサーやヘンケン・ベッケナー指揮のラーディッシュを相次いで沈めるも、逆上から超常的な力を発揮したカミーユのΖガンダムに機体を真っ二つにされて脱出ポッドで辛くも戦闘宙域から離脱している。


title: ヤザン・ゲーブル

text: リメイク版の漫画『機動戦士Ζガンダム Define』では前倒しでジャブロー攻略戦以前に登場。アニメ版では搭乗しなかったマラサイでカミーユの搭乗するネモと交戦しているが、素人のカミーユに不意を突かれて敗れている。


title: ヤザン・ゲーブル

text: 第2部『恋人たち』より登場。基本的にテレビ版とほぼ同じ経緯を辿るが、シロッコにはテレビ版以上に親密感を持っており、グリプス戦役の最終局面でシロッコへの手土産としてバスク・オムが乗艦するドゴス・ギアをダンケル、ラムサスと共に撃沈している。


title: ヤザン・ゲーブル

text: 作品序盤（第1クール）のコミカルな演出のため、コメディーリリーフ的な役回りとなっている。


title: ヤザン・ゲーブル

text: グリプス戦後、脱出ポッドはサイド1のスペースコロニー「シャングリラ」に辿り着き、ジュドー・アーシタ達によって拾われる。そこに偶然傷ついたアーガマが入港したため、ジュドーらをそそのかしてΖガンダムを盗ませようとするが、その最中アーガマのクルーであったサエグサに重傷を負わせたことで反発したジュドーが操るΖガンダムに倒される（第2話）。その後、ジャンク屋のゲモンの駆るジャンクの寄せ集めMSであるゲゼを強奪しようとした時に鉄パイプを持ったままマンホールの穴にそのまま落ち、運悪くジュドーらが通う学校の屋上から降り注いできた瓦礫にマンホールの穴が塞がれてしまうというオチに使われたり（第5話）、また、マシュマー・セロの駆るズサを見つけ、スクーターを盗んで追いかけそれを強奪しようとするが、飛び立つΖガンダムに見とれてうつつを抜かした直後に瓦礫の壁に激突し崩れた瓦礫の下敷きになるというオチに使われた（第6話）。結局、最後はゲモンと協力（共闘）し、ゲゼ（2号機）で再び戦いを挑む。機体の圧倒的性能差にしては善戦したが、ジュドーが搭乗したΖガンダムにゲゼが撃墜され、ヤザンは空中で脱出した（第8話）。


title: ヤザン・ゲーブル

text: 以後は消息不明である。


title: ヤザン・ゲーブル

text: ただし第27話にて、ダカールの迎賓館でのミネバ・ラオ・ザビの歓迎パーティ（地球連邦軍の高官等が出席）の出席者の中、ほんの数秒の背景カットとして、濃紺のタキシードを着たヤザンのような人物が確認できる。


title: ヤザン・ゲーブル

text: 小説版ではネオ・ジオンに協力し、地球までジュドー達を追いかけたものの、マシュマーとロンメルの死後、ゲモンと共に砂漠の民としてしばし休息の時を過ごすという幕引きとなった。


title: ヤザン・ゲーブル

text: 漫画『機動戦士ガンダム MSV-R ジョニー・ライデンの帰還』では、宇宙世紀0090年頃に地球連邦軍のMS中隊「ナイトイエーガー」の隊長として登場。「ヴァースキ」（インドのナーガラージャの名前）と名乗っている。Ζガンダム当時より知的で部下の面倒見も良いなど、一見礼儀正しい性格になっているが、キマイラ隊出身のパイロットを「幻獣」と呼び、それらとの戦闘を楽しむなど依然として戦闘狂の一面も見せる。この作品においても、遠距離からの狙撃を咄嗟に回避するなど、「野獣」らしさを見せている。また、搭乗機体こそ変わったが、依然「海ヘビ」を愛用している。なお、本作では自身にはニュータイプ適正が無いと発言している。


title: ヤザン・ゲーブル

text: 雑誌「SDクラブ」で連載された漫画『機動戦士ガンダム 英雄伝説』では、宇宙世紀0094年頃もシャングリラにてゲモンのジャンク屋に居候している。アムロ・レイに関する残骸をめぐってカイ・シデンやビーチャ・オーレグらと対立。ネオ・ジオン残党から奪ったギラ・ドーガに搭乗し武力騒動を起こすが、ΖΖガンダムに乗って駆けつけたジュドーによって鎮圧された。


title: ヤザン・ゲーブル

text: キャラクターデザインは、『デューン/砂の惑星』でスティングが演じたフェイド・ラウサにインスピレーションを得ている。


title: ヤザン・ゲーブル

text: 当初は安彦良和のデザインしたオレンジイエローのティターンズ士官服を着ていたが、途中から永野護デザインによる半袖で胸が大きく開いた黄色のユニホームを着用するようになった。なおこの設定画は首から上を安彦の画と切り貼りしたものになっていた。小説版『Ζガンダム』ではヤザンの服装について、ガディ・キンゼーは「まるで歌手だ」と言い放っている。ヤザン本人としては「ハンブラビを回してくれた記念」とのことである。また、服から覗く胸板には亀のタトゥー（小説版『ΖΖ』ではシール）らしきものが見える。


title: ヤザン・ゲーブル

text: 着用するノーマルスーツは一般的なティターンズの仕様とはヘルメットのディティールが異なり、バイザーが黄色である。


title: ヤザン・ゲーブル

text: ファミリーネームであるGableの綴りは、映画俳優クラーク・ゲーブルと同じである。これに合わせ、部下に俳優ゲイリー・クーパー (Cooper) の姓を持つダンケル・クーパーを配することで、いにしえの銀幕コンビ「クーパー&ゲーブル」を洒落で再現している。


title: 吉村功

text: 吉村 功（よしむら いさお、1941年1月25日 - ）は、日本のアナウンサー。フリーのスポーツアナウンサー、岐阜経済大学非常勤講師で、元東海テレビ放送のアナウンサー。東京都中野区出身。現在は岐阜県在住。


title: 吉村功

text: 東京都立大泉高等学校を経て、早稲田大学政治経済学部卒業後、1963年東海テレビに入社。東海テレビではスポーツ中継担当のアナウンサーとして、プロ野球・中日ドラゴンズ戦や名古屋国際女子マラソン、プロボクシング・ファイティング原田世界タイトル戦の中継の実況、『プロ野球ニュース』、競馬中継などを担当した。


title: 吉村功

text: 1974年の日本シリーズ第2戦や1994年10月8日の中日ドラゴンズvs読売ジャイアンツ（通称10.8決戦、勝ったチームがリーグ優勝となる試合） などの実況を担当した。


title: 吉村功

text: 1996年5月には、2000メートルのGIIから1200メートルのGIに昇格して最初の高松宮杯（現・高松宮記念）の実況を担当、それが初のGI実況だったという。その時の年齢は55歳で、あと数年で定年という年齢になって初めてGIを担当したという例は彼を含めてあまり無い。競馬中継も長く担当していたことから、地元マスメディアの競馬記者で作る記者クラブの会友となっている。


title: 吉村功

text: 60歳を過ぎた後、2001年からは子会社東海テレビプロダクションに移籍して引き続き嘱託職として残り、2004年度末に退職。退職後は、自宅がある地元の岐阜放送ラジオで毎週月曜18:30 - 20:00放送の番組『吉村功のスポーツ・オブ・ドリーム』でパーソナリティを務めている他、2006年までは不定期で東海テレビがCS衛星放送向けに制作する野球中継の実況などを行っていた（三重テレビナイターには2006年まで出演）。東海テレビで放送される地上波中継からは、2005年9月6日放送のローカルプロ野球中継にて卒業。その放送には、旧知の仲である星野仙一が解説者として駆けつけた。


title: 吉村功

text: 2006年9月には、中日の山本昌投手がナゴヤドームでの阪神戦でノーヒットノーランを達成した試合をJ SPORTSで実況した。


title: 吉村功

text: 2009年からは岐阜経済大学経営学部情報メディア学科の非常勤講師を務め、ナレーション、プレゼンテーション技法を指導している。


title: 吉村功

text: 2017年には、初の著書『アナウンサーは足で喋る』（桜山社）を出版した。これまでの「実況の歴史」を吉村節で書き下ろした渾身の内容に、中日新聞、読売新聞、朝日新聞などマスコミに取り上げられ話題を呼んだ。プロ野球に今もなお語り継がれている伝説の「10・8ナゴヤ決戦」では落合博満選手とのエピソードが語られている。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 衛星デジタル音楽放送株式会社（えいせいデジタルおんがくほうそう、英文社名:"Satellite Digital Audio Broadcasting Co., Ltd." 略称:SDAB）は、かつて存在した日本の放送事業者・委託放送事業者。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 1984年にキー局を母体としない民族資本で創業した日本初のBS民放局であるJSB日本衛星放送(現:WOWOW)は、当初からゆり3号aに割り当てられたBSアナログ3chのBモード（PCM独立音声）を使用したデジタルラジオ放送を目論んでいた。しかしマスメディア集中排除原則により衛星ラジオ放送局の所有が不可能であったため、「音楽関係者が中心となって衛星ラジオを放送しよう」と名乗りを上げた芸能事務所マザーエンタープライズ社長(当時)の福田信と、三井物産で衛星放送事業の新規参入を担当していた田中聡が中心となり、JSBとは独立した衛星ラジオ放送局として1990年4月2日に設立した。グランドマザー・ミュージックビジョン（マザーエンタープライズ系の音楽出版社）、福武書店（現:ベネッセコーポレーション）、伊藤忠商事、三井物産、J-WAVE、日本音楽制作者連盟加盟の芸能プロダクション、レコード会社ら非映像メディア企業と、日本衛星放送が出資した。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 1991年3月30日、BS3ch-BモードをJSBから借用して「セント・ギガ（St.GIGA）」というチャンネル名で、世界初の衛星放送によるデジタルラジオ放送局を開局（AモードはWOWOW(BSアナログ)テレビ放送）。J-WAVE出身の横井宏・桶谷裕治らが番組構成を担当した。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 同年9月1日、WOWOWの受信環境（BSチューナー・JSBデコーダー）を有する世帯を対象に月600円を徴収する有料放送を開始。同年10月1日に放送衛星が後継機のゆり3号bとなった関係でBS5ch-Bモードに変更された。料金収入は著しく低調でCMを放送せず広告収入が無かったことから、1992年には初期投資とトランスポンダ使用料などで40億円以上の累積債務を抱え債務超過となり、福田・J-WAVEらが増資を行うも、抜本的な収支改善には至らない危機的状況に早くも陥っていた。


title: 衛星デジタル音楽放送

text:
その後、BSデータ放送技術に目を付けた任天堂が1993年3月に子会社「任天堂ギガ」を通じてSDABに出資。筆頭株主として経営参画したことで財務基盤が安定し、経営危機は脱することになる。1994年11月に実施した20億円の5回目第三者割当増資により
、日本合同ファイナンス(現:ジャフコ)、任天堂本社、スクウェア (ゲーム会社)、エニックスらが新たに資本参画した。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 1995年3月にセント・ギガのデジタル放送帯域を使用し任天堂がコンテンツ供給するプランが認可を受け、SDABに対し衛星データ放送免許が交付された。そして1995年4月23日に任天堂のサテラビューを受信端末とした「セント・ギガ衛星データ放送 スーパーファミコンアワー」が開始された。1996年には本社・スタジオ・送信所を設立時の東京都渋谷区神宮前のビルから台東区浅草橋の任天堂東京ビルに移転した。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 「スーパーファミコンアワー」開始後はデータ放送や音声連動番組によるスポンサー料収入からSDABは黒字経営を果たすようになるが、セント・ギガはCM無しの姿勢を崩さず聴取料も値上げしなかったため、80億円以上に膨れ上がった累積赤字の解消には遠く及ばなかった。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 1996年6月26日、任天堂は野村総合研究所、マイクロソフトK.K.（現:日本マイクロソフト）と共同で、セント・ギガのデータ放送とインターネット(MSN)を融合させたMicrosoft WindowsPC向けの情報サービスを提供する計画を発表したが、1997年12月23日に計画を白紙撤回した。なお、衛星放送（通信衛星）を利用したデータ放送はスカイパーフェクト・コミュニケーションズによる「スカイパーフェクトPC」が1995年から2000年にかけて実用化されていた。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: それから約1ヶ月後の1998年1月27日に、任天堂は同郷の京セラと共同でSADBを通じてBSデジタル放送によるテレビ放送参入を発表。両社はBSデジタル放送の免許を受け次第、SDABが資本金60億円の8割減資後、任天堂と京セラによる120億円を含む総額200億円の増資を実施し、SDABの累積債務を解消させる旨を併せて説明した。その後、元大蔵省官僚で1997年に京セラに天下りした中島義雄と同じく任天堂に天下りした山口公生がSDABの役員に送り込まれ、創業者の福田信が経営から退いた。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 1998年8月上旬、SDABは郵政省のBSデジタル放送の委託放送事業者公募に申請した。しかし、SDABの累積債務解消に必要とされた資本金60億円の8割減資を、福田ら旧経営陣を中心とした30%強の既存株主50数名が反対すると記した内容証明郵便が7月に任天堂へ送付される事態が発生。減資が困難となり任天堂と京セラによる資本増強策が崩れることになり、8月21日に任天堂と京セラはBSデジタル放送事業への参入断念を発表。テレビ放送の免許申請を取り下げる事態となった。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: これに伴い任天堂は1999年3月を以て「スーパーファミコンアワー」の番組スポンサーから撤退。1999年6月にはSDABに対する出資と出向役員・社員を引き揚げる懲罰行動に動き、SDABも本社・送信所を任天堂東京ビルから撤収し、赤坂のマンションに移転した。任天堂撤退後の資本はマザーエンタープライズ、ベネッセコーポレーション、任天堂と不仲説が囁かれていたスクウェア (ゲーム会社)が引き受けた。「スーパーファミコンアワー」はSDABの単独制作で継続されたが、2000年6月30日にデータ放送ともども終了した。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 1999年にセント・ギガ番組編成上の中心人物であった横井宏・桶谷裕治が相次いで死去。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 2000年12月1日よりBSデジタル放送の開始に伴い、アナログBS5-Bチャンネル（独立音声）に加え、BSデジタルラジオ333ch、BSデジタルデータ633ch、636chでの音楽放送を開始した。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: しかしながら、BSデジタルラジオの参入に伴う設備投資負担と任天堂の資本撤退による脆弱な財務基盤、加入者の低迷から、2001年7月25日に民事再生法適用を申請。BSデジタル放送の委託放送事業者として初めて倒産した。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: その後、再生計画にもとづき2000年設立のベンチャー企業・株式会社ワイヤービーの子会社となり、2002年6月4日民事再生手続終結決定。2003年3月31日付をもって株式会社ワイヤービーに吸収合併され消滅し、同日、日本民間放送連盟を退会した。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 以降、ワイヤービーの衛星音楽放送事業部門がチャンネル名を「クラブコスモ」に改称し放送を継続したが、同年10月1日、同部門の営業権および無線局免許は別会社のWorld Independent Networks Japan株式会社（WINJ）に譲渡された。ワイヤービーは譲渡の直後10月15日に破産、2004年9月24日に破産廃止となり法人解散。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 最終的にはWINJも2006年11月より放送を休止し、その後も再開のめどが立たなかったため、2007年11月14日付けで総務省より委託放送事業者の指定を取り消され、2011年10月1日に放送大学がBSデジタルラジオを開始するまで、St.GIGA時代から続く放送衛星を用いたラジオ放送の歴史にいったん終止符を打つこととなってしまった。


title: 衛星デジタル音楽放送

text: 創業メンバーの田中聡はSDABからエフエム京都に転じ、最終的には同社代表取締役専務、京都造形芸術大学・京都精華大学非常勤講師などを務めていたが、2008年1月10日に心不全で死去した。


title: 高井一 (アナウンサー)

text: 高井 一（たかい はじめ、1953年8月2日 - ）は、東海テレビ放送アナウンサー。名古屋工業大学特任教授。


title: 高井一 (アナウンサー)

text: 同志社大学卒業後、東海テレビ入社。


title: 高井一 (アナウンサー)

text: 2001年9月に夕方のニュース番組勇退後はアナウンサーを続けながら名古屋大学大学院に進学しその後卒業。レポーターやコメンテーターとして活躍。


title: 高井一 (アナウンサー)

text: 2011年8月4日に「ぴーかんテレビ」で「セシウムさん騒動」が発生した後は、（当時「ぴーかん」MCをしていた）後輩アナの福島智之と共に（翌8月5日夕方に放送された特番で）不適切テロップ誤放送事故について謝罪すると共に、事故（不適切テロップ誤放送）発生に至った経緯を説明した。


title: 高井一 (アナウンサー)

text: 2015年4月、名古屋工業大学・特任教授に就任。


title: 高井一 (アナウンサー)

text: 2016年より社屋を共有する東海ラジオで後述のラジオ番組を開始した。


title: 高井一 (アナウンサー)

text: 2018年4月よりニュース Oneを担当し、17年ぶりに夕方のニュース番組に復帰。


title: 恐竜惑星

text: 『恐竜惑星』（きょうりゅうわくせい）は、1993年4月5日から1994年1月27日にNHK教育テレビ『天才てれびくん』内で放送された、実写とCGを併用したテレビアニメ作品である。


title: 恐竜惑星

text: その後1994年度に放送された『ジーンダイバー』、1997年度に放送された『救命戦士ナノセイバー』とあわせてバーチャル3部作と呼ばれている。


title: 恐竜惑星

text: てれび戦士の山口美沙（ハンドルネーム：萌）がバーチャルワールドに入り、恐竜のいる世界に行くが、そこで恐竜人類たちの戦いに巻き込まれていく話。「メディアタワー」と言う当時の『天才てれびくん』の設定世界の中でのストーリー（番組オープニングとエンディングにも一部恐竜惑星の実写場面が登場する）。アッケラ缶（CG）とてれび戦士の清野努（実写）が萌（アニメ）をナビゲートしていく、実写とアニメを巧みに組み合わせた作品スタイルが本作品（およびバーチャル3部作）の特徴となっている。『天才てれびくん』10周年とNHKテレビ50周年のために、2003年6月にはDVDで全7巻が発売された。


title: 恐竜惑星

text: バーチャルステーションのアッケラ缶によって、美沙（萌）は超仮想現実空間・バーチャル大陸内に作られた恐竜時代の体験に赴く。萌はバーチャル大陸で謎のタイムホールから現れた未知の恐竜の子供レイに出会い、レイの母親を探す旅を始める。しかし、萌たちの後を何者かが追跡していく。謎の追跡者の正体は恐竜人類・ギラグールであった。バーチャル大陸は暴走によって恐竜人類達を生み出す未来を作り、彼らの介入を受けていたのである。ギラグールは敵対する別の恐竜人類種族・フォロルの歴史を改変するため、フォロルの先祖にあたるレイを狙っていたのだ。バーチャル大陸が暴走によって変貌したため、アッケラ缶のデーターだけでは萌を元の世界に戻すことも出来なくなってしまう。萌達はギラグールに捕らえられてしまうも、フォロルに助けられる。レイやフォロルを歴史改変から守り、さらに元の世界に戻るためのバーチャル世界のデーターを奪取するという二つの目的のため萌はギラグールの基地に潜入。結果、フォロルの当面の危機は去り、萌はバーチャルステーションに戻った。


title: 恐竜惑星

text: バーチャル大陸は初期状態になり、全てが元に戻されたはずだった。だが、ハルからの通信が入ったことなどから、恐竜人類世界が健在であったことが判明。恐竜人類の世界はバーチャル大陸が生んだ未来ではなく、別次元の確固とした世界だった。彼らのバーチャル世界とメディアステーションのバーチャル大陸が重なり、さらに暴走によって現実の過去の世界にもなってしまっていたのだ。この事態を受け、美沙は再び萌としてバーチャル大陸に向かう。レイやフォロルのフィラと再会した萌はやがて、ギラグールの進める「宇宙の眼計画」に巻き込まれていく。特定の恐竜達の脳を集め、バーチャル大陸全体を管轄できる「絶対的な観察者」を作り「過去を好きなように見られる＝好きなように世界を改変できる」という宇宙の眼計画阻止のため、萌達は恐竜時代を駆けめぐることになる。小型草食恐竜レエリナサウラに遠い起源を持った恐竜人類。ギラグールからは草喰いと呼ばれている。南極圏に本拠地をおいており、手先が器用で高い技術を持つ。また、小型草食恐竜が祖先のためか多産で人口も多いらしい。2万年前に生活圏を広げる過程で赤道付近でギラグールと最初の接触をするが、未知の草食恐竜と誤解され、狩猟の対象とされてしまった。それ以来、両者は慢性的な戦争状態にある。巣主会（そうしゅかい）という少数の有力者による議会が最高の意志決定機関となっている。オープンで民主的だが、それゆえの派閥争いや一部機関の暴走も見られる。


title: 恐竜惑星

text:
小型肉食恐竜トロエドンが遠い先祖にあたる恐竜人類。北極圏に本拠地をおく、誇り高い戦闘種族である。集団の秩序や第一疾走者と呼ばれる最強の戦士を頂点とする階級制を絶対とし、個々人は白い仮面を被り、生まれた時季や場所に由来する非常に長い名を持つなど、文化・社会にはその独自性が表れている。身分や性別による差別は存在しないが、女性の方が体格が大きく強いため、必然的に管理職には女性が多くなっている。その一方、嘘をつく概念を持たないという意外な一面もある。元は肉食性だったが、進化の過程で雑食性になった（ハルが萌に木の実を渡し、一緒に食べていた。その際、物を啜るような音を立て食したため、萌に「なんか下品」と評された）。
登場した恐竜や他の生物。


title: 河合耆三郎

text: 河合 耆三郎（かわい きさぶろう、天保9年（1838年） - 慶応2年2月12日（1866年3月28日））は、新選組隊士。勘定方。


title: 河合耆三郎

text: 播磨国の高砂出身で、実家は富裕な蔵元（米問屋）であった。新選組には、大阪で商家に嫁いでいた妹が推薦（このため、永倉新八が河合の事を大坂の出身と後に記す原因となった）し入隊した。勘定方として主に隊費の経理面で活躍し、池田屋事件にも参戦し褒賞金をもらっている。


title: 河合耆三郎

text:
慶応2年（1866年）2月、切腹させられた。切腹の理由は以下の諸説あるが、粛清されるに至るまでの背景は判明していない。
河合は切腹を免れるために親元に足りなくなった資金を借り入れるために使いを出したが、たまたま実家で騒動が起きていて資金を送るのが遅れてしまい、結果資金は河合切腹直後に届けられたという説がある。切腹を聞いた親は大変怒り、新選組が立てた墓とは別に息子を供養するための立派な墓を壬生寺に建てた。


title: 北関東抗争

text: 北関東抗争（きたかんとうこうそう）は、2003年4月～6月に北関東などで起きた五代目山口組 弘道会と住吉会 住吉一家 親和会との抗争事件。


title: 桓公 (斉)

text: 桓公（かんこう）は、春秋時代・斉の第16代君主。春秋五覇の筆頭に晋の文公（重耳）と並び数えられる。鮑叔の活躍により公子糾との公位継承争いに勝利し、管仲を宰相にして斉を強大な国とした。また、実力を失いつつあった東周に代わって会盟を執り行った。


title: 桓公 (斉)

text: 父は釐公、母は衛の公女、兄は襄公とである。襄公は異常な性格で、実妹の文姜と恋愛関係にあり、文姜が魯の桓公に嫁ぎ、世継ぎの荘公を生んだ後も関係が続いていた。怒った魯の桓公が文姜を叱ると、文姜は襄公に密告し、襄公は一族の公子彭生という男に命令して桓公を殺させた。そのことを魯から問詰されると彭生を殺して言い訳した。それ以外でも、襄公は気に入らない人間を次々と殺したため斉国内は混乱した。


title: 桓公 (斉)

text: 殺されてはかなわぬと小白はへ、兄の公子糾は魯へ亡命した。襄公はその後、従兄弟の公孫無知に暗殺され、襄公暗殺後、公孫無知（諡号はない）が斉公に即位したと称して国政を取り仕切るが、公孫無知もまたすぐに暗殺された。公孫無知亡き後、小白と同じように魯に亡命し、魯の後ろ盾を得ていた兄の公子糾との間に後継者争いが生じた。


title: 桓公 (斉)

text: この時、公子糾の腹心であった管仲が小白を待ち伏せして暗殺しようとしていた。管仲は弓を射た。矢は小白の腹に当たり、小白はもんどりうって倒れた。小白はそのまま死んだふりをして管仲から逃げる為に馬車を走らせ、次の宿場で部下に棺桶を用意させ、また莒の兵を国へ返させて自らの死を偽装した為、管仲は小白が死んだものと思い込んで喜び、公子糾に小白を殺したと報告した。競争相手が消えた公子糾は魯の兵を後ろにゆっくりと斉に入ろうとした。しかし、小白が密かに急行してすでに斉に入り斉公になっていた。公子糾は待ち構えていた小白に打ちのめされ、魯へ逃げ込んだ。管仲の矢は腹に当たったように見えたが、実は腰帯の留金に当たっていた。


title: 桓公 (斉)

text: 斉公の位に就いた小白こと桓公は、魯に公子糾は殺すように、管仲は引き渡すように命じた。初め桓公は管仲に命を狙われたことを怒り、管仲も殺そうとしていた。しかし腹心で、管仲の親友でもある鮑叔に「公が斉の君主であるだけでよいならば、この私でも宰相が務まりましょう。しかし、公が天下の覇者になりたいと思われるならば宰相は管仲でなければなりません」と言われ、管仲を魯から引き取り宰相とした。


title: 桓公 (斉)

text: 宰相になった管仲は、諸改革を推進・断行し、国力・軍事力・文化面の向上に成功した。すでに周王室は衰微しており、諸侯間の対立を抑えることもままならなかった。管仲の改革を受け入れた斉の桓公は、周辺諸国にその名声が伝わり、周辺諸侯は周王朝に代わって諸侯間の問題を桓公に審議してもらうようになった。長江流域の現在の湖北省を中心とした地帯を地盤にし、南方から勢力を伸ばし、周王室や諸侯を脅かし始めていた楚を、桓公は諸侯を率いてこれを破った。紀元前651年、桓公は諸侯と会盟を執り行い、ここに覇者となった。


title: 桓公 (斉)

text: この頃になると、桓公は慢心し封禅の儀式を行おうとした。封禅は聖天子だけが行えるとされる儀式で、これをすることは周を無視して自分が天子であると宣言するようなものである。管仲は必死にこれを諌めて止めさせた。


title: 桓公 (斉)

text: 紀元前645年、国政の要であった管仲が亡くなると、国政を顧みなくなり放蕩に明け暮れるようになった。管仲が亡くなる時に引き立ててはいけないと言った易牙・豎刁・公子開方の、まとめて「三貴」と呼ばれた佞臣らを起用し、国政は乱れた。


title: 桓公 (斉)

text: 桓公が病床に就くと、桓公は三貴によって病室に閉じ込められ、そのまま紀元前643年10月8日に息を引き取った（食料すら与えられず餓死したといわれる）。その後の公子達の後継者争いの中でその遺体は放置され、翌紀元前642年8月に太子昭が孝公として位につくまで67日の間、納棺・埋葬される事もなく、そのため遂には扉からウジが這い出してきたという。斉はこの後もたびたび後継者争いが起こり、覇権は晋、楚へ移った。


title: 山口美沙

text: 山口 美沙（やまぐち みさ、1984年9月27日 - ）は、日本の女性タレント。本名、藤原 美沙（ふじわら みさ）。


title: 山口美沙

text: 東京都出身。スペースクラフト所属。


title: 山口美沙

text: 明治学院大学卒業。


title: ギャリー・トゥルードー

text: ギャリー・トゥルードー（Garretson Beekman Trudeau、1948年6月21日 - ）はアメリカの漫画家である。


title: ギャリー・トゥルードー

text: 1960年代後半にセント・ポール・スクールとイェール大学に通い、そこで彼の代表作となる日刊の漫画ドゥーンズベリーを始めた。ドゥーンズベリーは世界中でおよそ1400紙の新聞に配信されている。


title: ギャリー・トゥルードー

text: 1975年、彼は漫画家として最初のピューリッツァー賞をEditorial Cartooningで得た。このことは議論を呼んだが、その理由はこの賞は伝統的にeditorial page cartoonistsに与えられるものだったからだ。彼はまた『ドゥーンズベリー・スペシャル』で、ジョン・ハブリーとフェイス・ハブリーと共にアニメ・ショートフィルム部門でのアカデミー賞を受賞した。


title: ギャリー・トゥルードー

text: 彼は1993年にアメリカ芸術科学協会の会員になった。同業の漫画家で、"Non Sequitur"で有名なワイリー・ミラーは、トゥルードーを「過去25年間で群を抜いて影響力のあった漫画家」と評している。


title: ギャリー・トゥルードー

text: ドゥーンズベリーに加えて、彼は"Rap Master Ronnie"のような演劇の脚本も執筆している。1988年にはロバート・アルトマン監督で"Tanner '88"が、ケーブルテレビ局HBOで放映された。


title: ギャリー・トゥルードー

text: 彼はジャーナリストのジェーン・ポーリーと1980年に結婚した。また彼は元カナダ首相のピエール・トルドーの遠い親戚でもある。


title: ギャリー・トゥルードー

text: 彼は個人的なプロフィールをあまり公開していない。


title: デ・ハビランド シービクセン

text: デ・ハビランド DH.110 シービクセン (de Havilland DH.110 Sea Vixen) とはイギリスの航空機メーカー、デ・ハビランド社が開発したイギリス海軍の全天候艦上戦闘機である。


title: デ・ハビランド シービクセン

text: 元々、デ・ハビランドが第二次世界大戦終了直後に開発された戦闘機バンパイアの発展型であるベノムの主翼形状を直線翼から後退翼に変更し、全天候能力を付与した機体として空軍の発注で開発が開始された。


title: デ・ハビランド シービクセン

text: 機体の特徴として、胴体が二分されている双胴型であり、操縦席は機体の中心軸から、ややずれた位置に据えられていた。これは、全天候能力の要であるレーダーを操作するレーダー手の座席空間を確保するための配置であった。


title: デ・ハビランド シービクセン

text: この機体は「雌狐」を意味するビクセンと命名され1951年に初飛行し、空軍が配備することを決定した。ところが翌年、ファーンボロー航空ショーでデモ飛行中のビクセンが空中分解を起こし、墜落。観覧していた民間人を含む29人の犠牲者を出す大惨事を引き起こし、空軍は契約をキャンセル、ビクセンの不採用を決定し、代わりにグロスター社が開発したジャベリンを採用した。


title: デ・ハビランド シービクセン

text: しかし、海軍がビクセンに興味を示し、航空母艦で使用する艦上戦闘機として導入することに決めた。シービクセンと命名され、艦上で運用するための改良を加えられた。


title: 灯台社

text: 灯台社（とうだいしゃ）は、アメリカ合衆国に本部を置くものみの塔聖書冊子協会の日本支部としてかつて存在していた団体。


title: 灯台社

text: 1926年9月6日、アメリカ在住の日本人、明石順三がものみの塔聖書冊子協会の任命を受けて来日、同社の日本支部として「灯台社」を結成する。翌1927年の初頭に彼は神戸に支部を開設するが、その年の後半には東京の銀座へと移転、さらに荻窪へと移転し、そこに印刷工場を設置した。彼らは聖書を無謬の記録として唯一神を信仰して偶像崇拝を禁じ、また戦争を聖書が唱える殺人罪にあたるとして兵役拒否を唱えていた。


title: 灯台社

text: 1933年5月に治安維持法違反の嫌疑により明石を含む数名が逮捕されるが、証拠不十分として釈放される。ところが1939年になって明石の息子と他の信者1名が徴兵には応じていたものの信仰上の理由で銃器を返納した。二人への判決が出てから間もなく、日本（6月21日）、台湾（6月22日）、朝鮮（6月29日）の130人の灯台社関係者が一斉検挙され、翌年には強制閉鎖を命じられ、1942年には資産の没収・強制売却処分を受けた。裁判で明石らは自分たちの活動は日本の国家や天皇と矛盾するものではなく、天皇の神的権威を否定しているに過ぎないと述べる一方、現在の日本はこのままでは滅びると唱え、自分はそれを理解していない1億（当時）の国民と戦っていると述べた。その結果、明石らは有罪判決を受け、日本が終戦を迎えるまでその活動は停止状態にあった。


title: 灯台社

text: 太平洋戦争終結後、明石らは釈放された。1947年に明石は活動再興のための日本支部統括を引き受けるにあたり、本部のネイサン・ノア会長に対して協会の有り方に関する公開質問状を8月25日付で送付した。これは、ノア会長ら本部が進める路線が協会の「世俗化」であると批判する内容であったとされ、これに対しノア会長は「牧師会の会員中より除名」との書状を送付した。これに対して、明石も本部との絶縁を宣言して灯台社は実質上消滅した。このため、ものみの塔聖書冊子協会は、1949年に新たに宣教者を日本に派遣して新たな日本支部を創設することになる。


title: 百済王神社

text: 百濟王神社（くだらおうじんじゃ）は、大阪府枚方市にある神社。旧社格は村社。百済王氏の祖霊を祭る神社である。百済滅亡後、日本に残留した百済王族・善光（禅広）は朝廷から百済王（くだらのこにきし）の姓を賜り、その曾孫である百済王敬福は陸奥守に任ぜられ、749年陸奥国小田郡で黄金900両を発見して朝廷に献じた。功によって敬福は従三位宮内卿・河内守に任じられ、百済王氏の居館を難波から河内に移した。当地には氏寺として百済寺、氏神として百済王神社が造営された。その子の南典が死去した時、朝廷は百済王の祀廟を建立させた。


title: 百済王神社

text: 数度の火災により百済寺・百済王神社は次第に衰退した。後に奈良の興福寺の支配下に入り、再興が図られた。現在の本殿は、興福寺と関係が深い春日大社の本殿を移築したものである。


title: 飛鳥戸神社

text: 飛鳥戸神社（あすかべじんじゃ）は、大阪府羽曳野市にある神社である。式内社（名神大社）で、旧社格は村社。


title: 飛鳥戸神社

text: 現在は素盞嗚命が祭神となっている。これは、江戸時代に牛頭天王が祭神となっていたため、神仏分離の際に素盞嗚命に改めたものである。


title: 飛鳥戸神社

text: 当地は5世紀に人質として献上され渡来した百済王族・昆伎王の子孫である飛鳥戸造（あすかべのみやつこ）氏族の居住地であり、本来は飛鳥戸造の祖神として昆伎王が祀られていたものと考えられている。『三国史記』の百済本紀には昆伎王は熊津時代の始めに百済で没したとあり、昆伎自身は帰国したとしても、その子孫が日本に残留したものと考えられる。なお、付近にある新宮古墳群（横穴式石室）は飛鳥造氏族の墓域とされる。


title: 飛鳥戸神社

text: 『河内国式神私考』では「安宿王」、『河内国式内社目録稿本』では「百濟氏祖神 俗称少名彦命」、『神社要録』では「百済氏祖神 名詳ならず」と記している。


title: 飛鳥戸神社

text: 国史の初見は『日本三代実録』貞観元年（859年）8月13日条、正四位下の神階を授けるという記述である。延喜式神名帳では「河内国安宿郡 飛鳥戸神社」と記載され、名神大社に列している。江戸時代までは神宮寺として行基が開基した常林寺があり、聖武天皇の勅願所とされた。


title: 飛鳥戸神社

text: 明治初年に村社に列格したが、明治41年（1908年）に近隣の八幡神社（現 壺井八幡宮）に合祀された。昭和27年（1952年）に分祀され、旧社地の近くに再建された。


title: 飛鳥戸神社

text: 近畿日本鉄道南大阪線上ノ太子駅下車。ブドウ畑の中に小さな杜と社が見える。


title: 南海会社

text: 南海会社（なんかいがいしゃ、）は、18世紀イギリスで設立された勅許会社のひとつ。南アメリカ大陸およびその周辺諸島とイギリスとの貿易を独占すること、特にアフリカの奴隷をスペイン領西インド諸島に輸送し、その利益を得ることを主たる目的に、1711年イギリスで設立された勅許会社。のち金融会社へと変質をとげ、1720年には南海泡沫事件をひきおこす。南洋会社とも訳す。


title: 南海会社

text: 南海会社は、当時危機的状況にあったイギリス財政を立て直すべく創設された。イギリスの財政状況は、その歳出のうち債務の返済・利払いと軍事費でその9割以上を占めるほどに逼迫していた。これを憂慮した当局が、公的債務整理のために設立した。ダブついていた債券と証券の一部を強制的に南海会社株に転換させ、国庫支援と南海貿易による利潤で利払い等をまかない、これによって公的債務を整理することがその目的だった。


title: 南海会社

text: 南海会社が生み出すであろう利潤によって公債整理を行うという着想がだれによるものかは定説をみていない。小説『ロビンソン・クルーソー』の作者ダニエル・デフォーによるという説も、一部でとなえられている。


title: 南海会社

text: 南海貿易は、1713年のユトレヒト講和条約でスペインとの交渉によってイギリスが得たアシエント貿易権、すなわちアフリカ－スペイン領西インド間の奴隷貿易の権利行使に参入し、利潤を生み出そうとした。かつてこの奴隷貿易は各国商人がスペインと契約していたほか、イギリスは主に海賊を通じて非公式に行なっており、利益が大きいとみられていた。しかしながらこの貿易がうまくいかなかったこと、ならびに試験的に導入した富くじ債が成功をおさめたことなどから、南海会社は金融会社的性格を色濃くしてゆく。


title: 南海会社

text: 奴隷貿易が成り立たなかったのは、スペインによって認められた貿易量がごくわずかだったこと、また1718年にはスペインとの間で戦争（四カ国同盟戦争）が始まり貿易が成り立たなくなってしまったことなどの理由による。


title: 南海会社

text: 1720年の南海泡沫事件 (South Sea Bubble) は、基本的に上の金融会社化路線の延長にある。株の交換におけるトリックによって、ごく短期に、爆発的に南海会社の株価はつり上がったが、臨界点に達するとあっけなく暴落した。「南海成金」とよばれる人々と、多くの破産自殺者を生み出す結果となった。この事件に関しては、南海泡沫事件を参照のこと。


title: 南海会社

text: 南海会社はその後、北極海の捕鯨にも参入する。この捕鯨は1693年設立のグリーンランド会社が始めたものの、フランスとの戦争による海域の混乱のため数年で行き詰まっており、再開が求められていた。南海会社は1732年まで北極海捕鯨を続けたが充分な利益を出すことができず、最終的に撤退を決めた。


title: 南海会社

text: 南海会社はスペイン植民地との奴隷交易を七年戦争（1756年 - 1763年）の終わりまで続けたが、結局南海会社の主な業務は、常に奴隷貿易よりも公債販売などの金融業務であった。南海会社は1850年代に廃業するまで公債販売などを続けた。


title: 神田神社 (曖昧さ回避)

text: 神田神社（かんだじんじゃ）とは、全国各地にある神社である。


title: ダイアグラム

text: ダイアグラム（diagram）とは、情報を整理し象徴的に線描など幾何学的に図示したものを指す。3次元の2次元への投影による視覚化も含む。関数などのそれはグラフと呼ぶ。


title: ダイアグラム

text:
「ダイアグラム」という言葉には通常2つの意味がある。
科学分野では、両方の意味で使われる。例えばマイケル・アンダーソン（Michael Anderson）は、「ダイアグラムとは、絵画であり、さらに言えば抽象絵画であり、また情報の表現でもある。地図、線グラフ、棒グラフ、工学分野の青図、そして建築家・設計士の描く見取図（アイソメ図、アクソメ図）から模式図などまで - これらはすべてダイアグラムである。写真やビデオはダイアグラムではない。」と語っている。他方、リチャード・K・ロウ（Richard K. Lowe）は、ダイアグラムを「それが表現する主題の抽象的なグラフ描画」と定義する。そこにはフローチャート、アイディア図、PERTのような視覚表現だけが含まれる。


title: ダイアグラム

text: 「ダイアグラム」という言葉は、「チャートとダイアグラム」（charts and diagrams）というように、しばしば「チャート」（chart）という言葉と一緒に使われる。ダイアグラムは量的な概念よりも質的な概念を表すために使われるが、チャートは量的・質的両方の情報を包含する。「チャートとダイアグラム」という言葉は、質的な情報を伝えるための種類、という説明をする場合に特によく使われる。


title: ダイアグラム

text:
ダイアグラムとチャートは、情報を直接的に表現するコンピュータグラフィックスや製図などとは対照的に、「抽象的」である。本質的には、ダイアグラムとは、
本質的な意味を伝えるため、ダイアグラムはよく簡略化された図やカリカチュア（ポンチ絵）を使う 。ジャン・V・ホワイト（Jan V. White）によると、良いダイアグラムは、優雅で、明瞭で、平易で、模範的で、簡易で、そして妥当である、という特徴を持つ。ホワイトにとっての優雅さとは、ダイアグラムで表現されたものが、ある問題に対する最も簡潔かつ最も適切な解決策である、ということを意味する。


title: ダイアグラム

text: ダイアグラムとチャートは、動作・プロセス・事象・概念を表現するのに適している。さらに、視覚を好む多くの人々に対して思考の手助けとなる視覚的手段を提供する。それらは意思決定プロセスにおいて使用される。プログラマにとっては、構造化されたダイアグラムが正確性・迅速な開発・自動確認・関連付け・標準化の手助けとなる。


title: ダイアグラム

text: リー・E・ブラッスール（Lee E. Brasseur）によると、ダイアグラムとは、テキスト付きのドローイング（線画）であり、概念を伝える線および図形から構成される。広義のドローイングは生物や物体の写実的描写を含むが、ダイアグラムは（状況依存の詳細を示すためではなく）抽象的な構造を示すためのドローイングの1種類である。状況や概念の「本質」（essence）に近いものを提供するもの、と考えることができる。


title: ダイアグラム

text: マイケル・フレンドリー（Michael Friendly）によると、視覚化（visualization）の必要性は、航海や探検に必要な地図を作成するために作られた、星と他の天体の位置を記した表の中の幾何図形の中で、初めて生じた。それらの起源は有史以前に遡り、各古代文明にはそれぞれ独自の様式があった。16世紀までには、正確な観測および量の計測のための技法や器具が生み出され、視覚化の生まれる土壌となった。17世紀には、大きな理論的進展と実践的応用が見られ、解析幾何学・測定誤差理論・確率論・人口統計・政治算術などが生まれた。


title: ダイアグラム

text: 18世紀・19世紀になると、人口や社会・道徳・医療・経済に関する統計が、大規模かつ定期的に取られるようになり、行政計画およびその正当性の検証のためのこれら大量データの有用性が認識され始め、視覚思考がなされるようになった。ダイアグラムは数学的証明と関数を説明するためにも使用され、ノモグラム（nomogram、計算図表）は計算を支援するために生み出された。さらに、収集された数値データの特性を知るために、様々な種類のグラフが発明された。これらにより傾向や分布を簡単に理解・伝達することが可能になり、また視覚検査が可能となった。統計学（statistics）という言葉は国（state）に由来するが、統計学と地理学の進展により、収集された数値データが地図上で視覚的に表現されるようになった。現在では主題地図（Thematic cartography）と呼ばれている。


title: ダイアグラム

text:
主要な種類（分類）を紹介する。
ここで言う「グラフ」は、グラフ (関数) ではなくグラフ理論のほうのグラフである。アイテムの集合およびそれらの関係性を2次元上に位置付けることにより表現する。アイテムの接続または重なりによってその関係が表現される。以下に例を示す。


title: ダイアグラム

text: 離散的または連続的な値の範囲（定義域）において、2つの変数の関係性を示す（日本語では一般的に「グラフ」と呼ばれるものが多い（こちらはグラフ理論ではなくグラフ (関数) の方である））。以下に例を示す。他にも多数のダイアグラム技法が存在する。次節ではそのいくつかを紹介する。


title: アルナ車両

text: アルナ車両株式会社（アルナしゃりょう、英称："ALNA SHARYO CO., LTD."）は、主に軌道線向けの車両製造および鉄道車両の改造、整備を行う企業。路面電車車両の国内トップメーカーとして高いシェアを誇っている。阪急阪神ホールディングス（旧阪急電鉄）の連結子会社で、阪急阪神東宝グループに属する。


title: アルナ車両

text: 2001年12月に設立後、2002年4月1日に旧アルナ工機株式会社から軌道線向け車両製造・保守事業と鉄道線向け車両保守事業を会社分割（吸収分割）により承継した。


title: アルナ車両

text: アルナ車両は、2001年12月にアルナ輸送機用品、アルナバン（現・アルナ矢野特車）と共にアルナ工機の車両部門の一部事業を継承する会社として設立された。設立当初、阪急電鉄などの車両の保守・更新工事に特化した企業となる予定であったが、路面電車製造で約8割のシェアを占めていたことから運行事業者からの車両生産存続の要望が強く、分社実施の直前に軌道線型電車に限定しての生産継続が決定された。「アルナ」の商標権（登録商標第561058号ほか）も継承している。


title: アルナ車両

text: 発足当初は兵庫県尼崎市の旧アルナ工機尼崎工場内に事業所を置いていたが、阪急電鉄正雀工場内の現在地に新しい生産設備が2004年（平成16年）4月に完成すると同時に移転している。


title: アルナ車両

text: 現在では鉄道車両用のモーターや冷房装置、座席などの整備も手掛けている他、近年は阪急電鉄および阪神電鉄向けに他の車両メーカーと共同という形で鉄道線向け車両の製造実績やグループ外他社車両の車体修繕実績もある。


title: 岡村誠之

text: 岡村 誠之（おかむら まさゆき、1980年9月22日-）は、株式会社テレビ大分・制作部所属、アナウンサー兼ディレクター。大分県南海部郡蒲江町（現・佐伯市）出身。大分高等学校、東京都立大学（現・首都大学東京）卒業。


title: 岡村誠之

text: 2003年4月1日、テレビ大分に入社。主にアナウンサーとして、「TOSスーパーニュース」の日曜日キャスターや、月曜日のトリニータコーナー、「TOSニュース」を担当していた。


title: 岡村誠之

text: 2004年7月、ディレクターとして参加した「FNS27時間テレビ めちゃ×2オキてるッ！楽しくなければテレビじゃないじゃ〜ん!!」で行われた「FNS全国一斉期末テスト」にテレビ大分代表で出場。


title: 岡村誠之

text: その後、毎週土曜日の午前中の生番組「ハロー大分」を担当。現在は若者向けの音楽情報バラエティー「SPARK ON WAVE」のMCを担当。スポーツ実況も行っている。


title: 岡村誠之

text: また、2008年から「ズームイン!!SUPER」の大分担当キャスターも務めていた。


title: 岡村誠之

text: 2011年3月、東日本大震災が発生した際には、NNN取材団の一員として被災地の取材へ出向いた。※★はFNN/FNS系列、☆はNNN/NNS系列番組。


title: 地獄 (仏教)

text: 地獄（じごく、、音写：奈落）とは、仏教における世界観の1つで最下層に位置する世界。欲界・冥界・六道、また十界の最下層である。一般的に、大いなる罪悪を犯した者が、死後に生まれる世界とされる。


title: 地獄 (仏教)

text: 地獄は、サンスクリット語で Naraka（ナラカ）といい、奈落（ならく）と音写されるが、これが後に、演劇の舞台の下の空間である「奈落」を指して言うようになった。


title: 地獄 (仏教)

text: 六道の下位である三悪趣（三悪道とも、地獄・餓鬼・畜生）の1つに数えられる。あるいは三悪趣に修羅を加えた四悪趣の1つ、また六道から修羅を除く五悪趣（五趣）の1つである。いずれもその最下層に位置する。


title: 地獄 (仏教)

text: 日本の仏教で信じられている処に拠れば、死後、人間は三途の川を渡り、7日ごとに閻魔をはじめとする十王の7回の裁きを受け、最終的に最も罪の重いものは地獄に落とされる。地獄にはその罪の重さによって服役すべき場所が決まっており、焦熱地獄、極寒地獄、賽の河原、阿鼻地獄、叫喚地獄などがあるという。そして服役期間を終えたものは輪廻転生によって、再びこの世界に生まれ変わるとされる。


title: 地獄 (仏教)

text: こうした地獄の構造は、イタリアのダンテの『神曲』地獄篇に記された九圏からなる地獄界とも共通することがたびたび指摘される。たとえば、ダンテの地獄には、三途の川に相当するアケローン川が流れ、この川を渡ることで地獄に行き着くのである。


title: 地獄 (仏教)

text: 『古事記』には地獄に似ている黄泉国が登場する。ただし、『日本書紀』の中に反映されている日本神話の世界では、地獄は登場しない。代わりに小野篁が地獄に降り、閻魔大王のもとで裁判の補佐をしていたという伝説や、日蔵が蔵王菩薩の導きで、地獄へ行き罰をうける醍醐天皇とその臣下に逢う説話などが残されている。


title: 地獄 (仏教)

text: 東アジアの仏教では、地獄の色は道教的に、あるいはその影響を受けた陰陽道的に「黒」で表す。餓鬼は赤、畜生は黄、修羅は青、この三色を混ぜると地獄の黒になると言われる。また、節分で追われる赤鬼、黄鬼、青鬼はここから来ている。


title: 地獄 (仏教)

text:
衆生が住む閻浮提の下、4万由旬を過ぎて、最下層に無間地獄（むけんじごく）があり、その縦・広さ・深さは各2万由旬ある。
この無間地獄は阿鼻地獄と同意で、阿鼻はサンスクリットaviciを音写したものとされ、意味は共に「絶え間なく続く（地獄）」である。阿鼻地獄は一番下層にあり、父母殺害など最も罪の重い者が落ちる。そこへの落下に二千年も要し、四方八方火炎に包まれた、一番苦痛の激しい地獄である。


title: 地獄 (仏教)

text: その上の1万9千由旬の中に、大焦熱・焦熱・大叫喚・叫喚・衆合・黒縄・等活の7つの地獄が重層しているという。これを総称して八大(八熱)地獄という。これらの地獄にはそれぞれ性質があり、そこにいる衆生の寿命もまた異なるとされる。


title: 地獄 (仏教)

text: また、この八熱地獄の4面に4門があり、門外に各4つの小地獄があり、これを合して十六遊増地獄という（四門地獄、十六小地獄ともいう）。八熱地獄と合せば百三十六地獄となる。また八熱地獄の横に八寒地獄または十地獄があるともいわれる。


title: 地獄 (仏教)

text: また、山間廣野などに散在する地獄を孤独地獄という。


title: 地獄 (仏教)

text: 元々は閻魔大王、牛頭、馬頭などの古代インドの民間信仰である死後の世界の思想が、中国に伝播して道教などと混交して、仏教伝来の際に日本に伝えられた。


title: 地獄 (仏教)

text: そのため元来インド仏教には無かった閻魔大王を頂点とする官僚制度などが付け加えられた。その後、浄土思想の隆盛とともに地獄思想は広まり、民間信仰として定着した。


title: 地獄 (仏教)

text: 地獄は、日本の文化史の中では比較的新しいもので、これが特に強調されるようになったのは、平安時代の末法思想の流行からのことと思われる。この流行の中で恵心僧都源信がまとめたのが『往生要集』である。


title: 地獄 (仏教)

text: 地獄思想の目的は、一つには宗教の因果応報性であり、この世界で実現されない正義を形而上世界で実現させるという機能を持つ。（→キリスト教の「最後の審判」）


title: 地獄 (仏教)

text: 神道では、江戸後期に平田篤胤が禁書であったキリスト教関係の書物を参考にして、幽明審判思想を考案した。すなわちイエスの最後の審判のように、大国主命（おおくにぬしのみこと）が、死者を「祟り神」などに格付けしてゆくという発想である。


title: MOF

text: MOF


title: MTB

text: MTBは


title: OT

text: OTとは


title: MTC

text: MTC


title: マウンテンサイクル

text: マウンテンサイクル


title: ATB

text: ATB


title: ヘイデン・クリステンセン

text: ヘイデン・クリステンセン（Hayden Christensen, 1981年4月19日- ）は、カナダの俳優。身長183cm。初期の一部作品では「ヘイデン・クリスチャンセン（Hayden Christiansen）」名義となっている。


title: ヘイデン・クリステンセン

text: ブリティッシュコロンビア州バンクーバーにて、デンマーク系カナダ人の父親とイタリア人とスウェーデン人の血を引く母親のもとに生まれる。兄、姉、妹がいる。


title: ヘイデン・クリステンセン

text: 7歳の時にCM出演した姉に付いて行ったところスカウトされ、12歳からテレビドラマに出演。2000年公開の『マウンテン・ウォーズ/ホライズン高校物語』における、継母から性的誘惑を受けたショックで麻薬に溺れてしまう少年役で注目を集めた。翌年公開のケヴィン・クライン主演映画『海辺の家』で多感な時期の息子役を演じてゴールデングローブ賞 助演男優賞候補となり、ナショナル・ボード・オブ・レビューではブレイクスルー演技賞を受賞する。


title: ヘイデン・クリステンセン

text: 2002年にSF大作『スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃』で若き頃のダース・ベイダー、"アナキン・スカイウォーカー"役に抜擢され、2005年公開の『スター・ウォーズ エピソード3/シスの復讐』でもダークサイドに堕ちるアナキンを演じたが、この作品でゴールデンラズベリー賞の最低助演男優賞を受賞している。また、旧三部作の『スター・ウォーズ エピソード6/ジェダイの帰還』のDVD版では、CG合成によりアナキンの霊体として出演した。


title: ヘイデン・クリステンセン

text: 2003年に主演した『ニュースの天才』はトム・クルーズ総指揮の下、実兄のトーヴ・クリステンセンが製作を務めている。


title: ヘイデン・クリステンセン

text: 俳優以外の活動では2004年のルイ・ヴィトン（秋冬）の広告キャンペーンモデルを務めた。


title: ヘイデン・クリステンセン

text:
『スター・ウォーズ』シリーズの撮影中は共演者で恋人役のナタリー・ポートマンと交際し、「SWカップル誕生か」と騒がれるが、シリーズ完結後、映画の内容と同じく悲恋に終わったと報じられる。そのためか、以降ナタリーとは共演しておらず、ナタリーが結婚したときもコメントしていない。2007年から『ジャンパー』で共演したレイチェル・ビルソンと交際、2008年12月に婚約するが、2010年8月に婚約を解消したことを発表した。しかしその後復縁。
それ以降も交際は続いており、2014年10月29日に二人の間に第一子(女児)のブライアー・ローズ・クリステンセン(Briar Rose Christensen)が誕生した。2017年9月にビルソンと別れている。


title: ピッケル

text: ピッケルは、積雪期の登山に使うつるはしのような形の道具。語源はドイツ語のアイスピッケル (Eispickel) 。アイスアックス（英語：Ice axe）、ピオレ（フランス語：Piolet）とも呼ばれる。昔は日本語表記として「氷斧（ひょうふ）」「砕氷斧（さいひょうふ）」「斧頭氷杖（ふとうひょうじょう）」「氷鉞（ひょうえつ）」などが使われたこともあるが定着していない。


title: ピッケル

text: その用途は幅広く、氷雪の斜面で足がかりを作るのに用いるほか、確保の支点（ビレイピン）、滑落時の滑落停止、グリセード時の制動及び姿勢の維持、アイスクライミング時の手掛かり、杖代わり、時には雪上でテントのペグとして使ったりもする。


title: ピッケル

text: 山岳地帯での縦走用には柄が真っ直ぐで比較的長い60 - 70 cm程度のものが用いられるが、氷壁などの突破用には30 - 40 cm程度と短めのものが用いられる。氷壁用のものは、オーバーハングしている局面を考えて柄がカーブしているものもある。


title: ピッケル

text: かつて近世 - 戦前程度には杖としての使用局面が多かったらしく100 cm程度あったが、現在はストックを別に用意することも多く、シビアな局面だけで利用されることが増えたため短めのデザインとなっている。


title: ピッケル

text: 柄の部分をシャフト、柄の上端に付いている頭部をヘッド、ヘッドの両側に付いた刃のうち細く尖った方の刃をピック、広がった方の刃をブレード、柄の下端に付いた尖った部分をシュピッツェまたは石突き（いしづき）という。


title: ピッケル

text: シャフト（西洋では通常ハンドルと呼ばれる）は1970年代頃迄は通常アッシュ（ヨーロッパ北・中部や中央アジアに産するセイヨウトネリコ）あるいは後期にはアッシュより弾力のあるヒッコリーが使われるようになった。他にヤチダモあるいはアオダモとも呼ばれるもの（シラダモと呼ばれるものは床の間などに使われる高級建材）や合竹、あるいはグリベルが使用した樹脂含浸木材なども一部に使われていたが、耐久性や軽量であることなどから徐々に最初はスチールから現在のようなアルミニウム金属製に置き換わるようになった。この辺りは合理性を求めた道具の変遷ととらえるのが妥当である。


title: ピッケル

text: 素材は通常鋼であるがアルミニウム合金、チタン合金などで製造されたものもある。


title: ピッケル

text: 各先端部分は用途上非常に鋭く作られ刃物そのものであり、そのため輸送時は皮革や合成樹脂製のカバーを取り付けなければ危険である。以前は当然のようにザック外側にピッケル取り付け用のリングと紐或はバンドがあり、日本ではそれが本格的山屋であることのステイタスのようなところがあったが、現在はピッケル自体が短くなったこともありそれがサイド側へと移ってもいるが、リュックサックの外側に取り付けて歩くと危険であるため、使用しない時は中に収納して運ぶことが勧められる。


title: ピッケル

text: スポーツ登山が始められる以前、氷河の上を登降する旅行者、僧侶、商人は人の背丈より長い棒であるアルペンストックを使っていた。1574年にチューリッヒ大学で地理学を教えていたヨジアス・ジムラーにより発表され「世界最古の登山技術書」とも称される論考には、氷河上の登降にアルペンストックが必要である旨の解説がある。


title: ピッケル

text: 近代登山の創始者といわれるオラス＝ベネディクト・ド・ソシュールが1788年にジュアン峠を登っている銅版画があり、この時の一行はアルペンストックを使っているが、二番目を行く人物のアルペンストックの先に鳶口様の鈎がついており、これが今日のピッケルの原始的な形であると考えられる。


title: ピッケル

text: アルペンストックとアックスを別々に使う時代はしばらく続いたが、シャモニー＝モン＝ブランのガイドがアックスをアルペンストックの先に結びつけるアイデアを出し、これは「シャモニー・ピオレ」と呼ばれるようになった。


title: ピッケル

text: アックスがアルペンストックの先に固定されるようになった最初は1854年アルフレッド・ウイルス（）がヴェッターホルン初登頂に際して雇ったベルナー・オーバーラントのガイドが持ち込んだ例とされる。この時頭の一方は現在と同じように尖ったスパイクになっていたが、もう一方は扁平ではあったものの今日のような水平ではなく斧状に垂直であった。これが水平になった経緯は不明であるが、1865年頃のエドワード・ウィンパーのポートレートに写っているのは縦型であったものの、その後エドワード・ウィンパーがガイドの王ヤーコブ・アンデレック所有のものを模して作ったというピッケルでは横型になっている。


title: ピッケル

text: 1864年に英国山岳会は委員長C・ピルキントンの元に6人の委員を集めてピッケルとザイルに関する特別委員会を開催し、会員に対し一考に値する機材の提出を求めて検討した結果、7月5日の会合で英国山岳会推奨の公認用具が決定された。現今のピッケルの原形はこの時決定されたピルキントン型である。


title: ピッケル

text: より困難を求めて尖鋭化する氷壁登攀指向の専門家は、2本持ったピッケルを交互に振りかぶってピックを氷壁に突き刺して登る「ピオレ・トラクション」という技術を使うようになっており、その目的に合わせてそれまであった一般登山者用とはっきり区別され、ヘッドの形状や構造がかなり異なるようになって来ている。総じてシャフトが短くなってピック側に曲がり、ピックの部分もシャフト側に曲がり、軽量化され、ピックの刃が鋭く研磨されるという傾向を持つ。また対象とするコースや自分の技術や嗜好に合わせ、ピックを通常のものから反対側に沿ったバナナピック、半円筒状になったセミチュープピックなどに交換できるようになったものもある。この場合2本のピッケルを持つ「ダブル・アックス」の場合もあるが、安全確保の目的で氷にアイスハーケンを打ち込むため片方をアイスバイルで持つ場合が多い。これはブレードの代わりにハンマーが付けられたピッケルの派生物である。


title: ピッケル

text: 日本で最初にピッケルが使われたのはアーネスト・サトウ、バジル・ホール・チェンバレン、ウィリアム・ゴーランドなど明治時代の外国人が持ち込んで使用した例である。またウォルター・ウェストンも1888年（明治21年）の第一回来日以来たびたびピッケルを携えて日本アルプスを登山しており、写真も残っている。


title: ピッケル

text: 1908年（明治41年）、東京地学協会会館で日本山岳会第一大会が開催され若干の登山用具が展示されたが、その中に「氷河渡りの杖」として山崎直方のピッケルがあり衆目を集めた。ただしこの時「ピッケル」とも「アイスアックス」とも表記されなかった。この時辻本満丸の錫杖が同時に並べられ、好対照を示して珍妙を極めたという。このピッケルを日本山岳会の会員であった三枝威之介が借用、これをモデルとして友人の中村清太郎にアックス部分と石突きを打たせ、柄は江戸橋の棒屋に作らせ、これが第一号の国産ピッケルとされる。1910年（明治43年）夏に彼等は後立山連峰の縦走にこのピッケルを携え、扇沢の雪渓で有効に使ったという。


title: ピッケル

text: しかし日本でピッケルが知られた頃は登山と言えばその多くは夏山に限られており、ピッケルの需要も少なかった。積雪期にも登山が行なわれるようになり需要と供給は増大したが、それでも本当に必要とする人は少なかった。


title: ピッケル

text: 輸入に先鞭をつけたのは日本山岳会創始者の一人である高野鷹蔵で、「これは本業でなく余業であるから薄利で提供する」と断りつつも1912年（大正元年）発行の『山岳』第七年第三号に「登山用具の輸入と販売」と題し「ティロールの本場で一々人の手で、打った上等の品」「嘴の長さは六寸位、柄の長さは三尺三寸から三尺六寸位まで」「八円位から十五円位まで」という広告を掲載し、品物は1913年（大正2年）6月に入荷した。また東京本郷の赤門前にあった美満津商店が高野鷹蔵協力の下で積極的に登山用具の販売を始めた。この頃から日本でも夏山だけでなく急峻な雪渓も登られるようになってピッケルの存在も機能も理解され始めていた。


title: ピッケル

text: 1921年（大正10年）には大阪堂島のマリヤ運動具店が誕生、スイスからヘスラーを輸入した。また1924年に好日山荘ができ、1926年から数年の間にスイスのヒュップハウブ、シェンク、ベント、ウィリッシュ、フランスのシモンを順次輸入した。


title: ピッケル

text: 1930年代になると三越がスイスのビヨルンスタットを輸入、世界の有名ブランドから選べるようになった。


title: ピッケル

text: 初期の国産ピッケルは金剛杖に鳶口と石突を取り付けた程度のもので、ほとんど杖に近いものだった。1895年に厳冬期の富士山に登頂した気象学者の野中至は鳶口や鶴嘴をピッケルの代用として使用している。1929年に仙台の鍛冶職人、山内東一郎が数年前から試作を繰り返していた独自のピッケルを商品化し、これが国内における本格的なピッケルの草分けとなった。1930年には札幌の農具鍛冶職人、門田直馬が学生に請われたことがきっかけでピッケルの生産を開始し、輸入品が次第に店頭から姿を消したこともあり山内、門田は多くの岳人に愛用された。


title: ピッケル

text: 第二次世界大戦後最初に輸入されたのは戦後数年して美津濃（現・ミズノ）が輸入したウィリッシュであり、当時の価格は6000円であった。


title: ピッケル

text: 戦後はフランス製ではシモン、シャルレなども人気があり、国産では森谷がマナスルや南極大陸の遠征で使われたほか、ダイナミックスノーマンや東京トップなども多く愛用された。先鋭的な登山家は鍛冶職人と二人三脚で自分専用のものを作り上げることもあり、特に二村善一のピッケルは長谷川恒男や田部井淳子といった登山家に信頼を寄せられていた。


title: ピッケル

text: ピッケルは数ある登山道具の中でも、古くからアルピニストの象徴とされてきた。山岳会や登山部のバッジなどにはたいてい意匠として使われているし、シャモニー、ツェルマット、グリンデルヴァルト等登山基地の町で墓地を訪ねるとアルピニストの墓石にはピッケルを象った彫刻がしてあったり、遺愛のピッケルそのものがはめ込まれていたりする。


title: ピッケル

text: 日本においては小島烏水が岳人にとってのピッケルを武士にとっての日本刀に投影し、その影響の大きさから、不必要な人も実用的装備としてではなく装飾品なり愛玩物として購入するようになった。


title: ピッケル

text: 好日山荘の創始者の一人西岡一雄はグリンデルヴァルトのシェンク、テッシュ（）のウィリッシュを両大関と称し、シェンクを「優美鋭俊」、ウィリッシュを「剛快」と絶賛、その他にも「女性的なエルクでも、優美なベントでも、凄艶なビヨルンスタットでも、豪宕なウィリッシュでも、とりどりの風格、気品というものがある」とし、シモンを「二流品」、ヘルマン・ブールがナンガ・パルバット登頂に使用したアッシェンブレンナーを「やくざ物」と断じる等実践的な登攀具としてではなく鑑賞の対象としている。


title: ピッケル

text: 第二次世界大戦中は気軽に登山できる状況ではなくなったが、戦地に赴く若者の中には自らのピッケルを後輩に託し生きて帰るまで「預かってくれるよう」言い残し二度と帰らなかった岳人も多かった。


title: キース・リチャーズ

text: キース・リチャーズ（Keith Richards, 1943年12月18日 - ）は、イギリスのロック・ミュージシャン、ギタリスト。ミック・ジャガー、ブライアン・ジョーンズと共にローリング・ストーンズを結成した。ジャガー/リチャーズ名義で様々な楽曲を作りヒットさせている。また、ミックと彼は「グリマー・ツインズ」名義でプロデュースも行う。身長174cm。


title: キース・リチャーズ

text: 「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のギタリスト」において2003年は第10位、2011年の改訂版では第4位。


title: キース・リチャーズ

text: キース・リチャーズは1943年ケント州ダートフォードで生まれる。労働者階級出身。なお、ストーンズを労働者バンドと勘違いしているロック・ファンが多いが、ミックとブライアン・ジョーンズは中流階級出身である。ローリング・ストーンズでデビューしたときにはリチャードと名乗っていたが1978年に本名のリチャーズに戻す。


title: キース・リチャーズ

text:
13歳の時に、母親からギターをプレゼントされ、以後ギターに熱中するようになる。ダートフォード・テクニカル・スクールに入学するが、放校となる。1960年、シドカップ・アート・スクール在学中に幼い頃からの知り合いだったミック・ジャガーに再会。しかし、それまでも互いに話すことはなくとも見かけることはあったという。ダートフォード駅にいたミックと再会した際、ミックがマディ・ウォーターズとチャック・ベリーのレコードを所持していたとの伝説もあるがこのエピソードには真偽に疑問も投げかけられている。彼らは、お互いにロックンロールやR&Bに興味があることを知り、バンドを結成する。こうしてミックとともに「当時面白いことが起きつつあるってことを知ったんだ」というキースはロンドンに移り住んだ。1962年、そこでブライアン・ジョーンズと出会い、ロンドンのはずれのエディス・グローヴにミックとブライアンと3人で暮らすようになる。同年ブルースやR&Bのコピーバンドとして、ローリング・ストーンズを始動させる。やがてベースにビル・ワイマン、ドラムにチャーリー・ワッツを加えて、1963年シングル「カム・オン」で、ローリング・ストーンズはデビューする。この際にキースはファミリー・ネームを複数形のリチャーズからリチャードへ変えている。これは、マネージャーだったアンドリュー・オールダムのアイディアでリトル・リチャードやクリフ・リチャードと同じくすることで、「よりポップスターらしく」するためだったという。
当初、カバーバンドとしてスタートしたストーンズだったが、アンドリューの方針で、キースはミックと共にオリジナル曲の作曲をスタートさせる。ロック史に残るソングライティングチーム、「ジャガー/リチャーズ」の誕生である。やがてこのソングライティングチームは多くのヒット曲を連発し、キースはミックと並ぶストーンズの顔となる。1969年、初期のリーダー格だったブライアン・ジョーンズの脱退、死去に伴い、それは決定的となる。


title: キース・リチャーズ

text: 1967年に初めてドラッグの家宅捜査を受けて、検挙されてから約10年間、ドラッグによるトラブルが絶えなかったが、この家宅捜査についてはいくつかの疑問が残されていて、キース自身も「記憶にないヘロインが自分の家から出てきたんだ」と発言していて、これについてはMI5やFBIの仕組んだものだともいわれている。(しかしドラッグ中毒は悪化すると麻薬を購入したことや、それを保管した場所だけでなく、使用したことすらも完全に忘れてしまう症状も出ることがある)そうした中1977年、トロントで麻薬売買の容疑で逮捕されてからは、本格的にドラッグ中毒の治療に乗り出し、ついにはクリーンアップに成功する。また、1978年12月にはソロ名義でシングル「ハーダー・ゼイ・カム／ラン・ルドルフ・ラン」（前者はジミー・クリフの、後者はチャック・ベリーの、それぞれカヴァー）をリリースしている。こうしてドラッグから立ち直ったキースだが、1980年代に入ってミックとの軋轢が徐々に表面化し始める。アルバム『アンダーカヴァー』をリリース後、ミックが本格的にソロ活動を行い始めたことが一因となっている。キースにとってはストーンズが活動の中心であったため、こうしたミックの活動に我慢ができなくなっていった。さらに不運が続き、メンバーたちの仲を取り持っていたイアン・スチュワートが死去。このために軋轢が激化し互いに歯止めが利かなくなっていったことで、80年代半ば、ストーンズは解散の危機を迎えた。


title: キース・リチャーズ

text: そんなバンドの状態の中、1986年には『ダーティ・ワーク』を発表した。この作品は、ほぼ全編に渡ってキース主導の下制作されたことが強く影響していることから、「キースのアルバム」と呼ばれることもある。同作品の最後には、キースのアイディアで1985年12月に亡くなったスチュワートへの追悼の意味もこめて、彼の弾く「キー・トゥ・ハイウェイ」が隠しトラックとして収められている。またこの頃、キースは憧れているチャック・ベリーの還暦を祝うこと、影響を与えたことによる感謝の意味を込めてチャックのドキュメンタリー映画を製作。キース自身がプロデューサーとなりながら、長年のノウハウを用いてチャックのバックに努めている。この映画は「ヘイル!ヘイル!ロックンロール」として1986年に公開され、翌1987年のナショナル・ボード・オブ・レビュー賞 ドキュメンタリー映画賞に見事輝いている。この映画によるセッションがきっかけで、ついにキースはこのバンドで組んだドラマー、スティーヴ・ジョーダンと共にソロ・プロジェクトを立ち上げた。これはメンバー中、もっとも遅い本格的なソロ活動となった。キース・リチャーズ＆エクスペンシヴ・ワイノーズとして活動を始めたキースは、1988年にアルバム『トーク・イズ・チープ』をリリースし、数は多くないながらもツアーも行っている。アルバムではキースのリーダー作という雰囲気が全編に渡って感じられる仕上がりとなっているが、プロデュースの名義にはジョーダンの名もあげられている。ジョーダンは後にこのことについて、「キースが曲から歌詞まで全部やると思ってたのに、アイディアを求められたんだ」と発言している。ちなみに、エクスペンシヴ・ワイノーズとは「飲んだくれ」という意味で、レコーディング中に高級な酒ばかりを飲んでいたことに由来し、キースらしいジョーク混じりの意味に転じたもの。


title: キース・リチャーズ

text: 1989年になると、各自で行っていた活動に変化が訪れた。ロン・ウッドによる提案で、キースはミックと対面しリラックスムードの中ストーンズの活動について話し合う機会を得た。そこでは自然と新たな曲作りが行われ始めたとのことで、一気にレコーディングという流れになっていったという。こうして新作『スティール・ホイールズ』をリリースし、同時に大規模なワールド・ツアーを行うことも発表された。この中には、日本での公演も含まれていた。こうして無事にツアーを終了させたキースは、再び自身のバンドであるエクスペンシヴ・ワイノーズを開始させ、1992年にアルバム『メイン・オフェンダー〜主犯〜』をリリースした。このアルバムを引っさげてワイノーズは一部のヨーロッパと南米地域だけでツアーを行った。このツアーでは、先のストーンズとして行ったツアーの成功に伴う部分が大きかったが、いくつかの公演ではスタジアムも使われこれを成功させている。


title: キース・リチャーズ

text: ワイノーズの活動と前後して、ストーンズのベーシストであるビル・ワイマンがストーンズを脱退する。このためキースは新たにバンドのベーシストのオーディションを行わなくてはならなくなった。このオーディションの結果、ダリル・ジョーンズがストーンズの新しいベーシストに決定したが、正式なメンバーではなくサポート・メンバーとしての採用だった。同時にそのまま新曲のレコーディングが決まり、1994年には『ヴードゥー・ラウンジ』として発売され前回同様、大規模なツアーが行われた。以降キースは、ストーンズとして活動を行うためにソロ・プロジェクトは行っていない。21世紀を迎えた現在、幾多の困難を乗り切り自身70歳を過ぎたにも関わらず、ローリング・ストーンズを「世界最高のロックバンド」として牽引し続けている。


title: キース・リチャーズ

text: 2015年9月、23年ぶりの新作ソロ・アルバム『クロスアイド・ハート』を発表し、全英アルバムチャートではソロ・アルバムとしては自己最高の7位、アメリカのBillboard 200でも自己最高の11位を記録した。


title: キース・リチャーズ

text: ロック・ミュージックが不良の音楽と呼ばれ、そのイメージの代表格であるローリング・ストーンズにおいて、ミック・ジャガーと共にストーンズの音楽性の柱であるキースは、同時に不良のイメージの柱でもある。後述するドラッグ問題に代表されるキースの無法者的イメージは、ロックンロールのひとつのアイコンとして語られることもしばしばである。しかし、ドラマーのチャーリー・ワッツによれば、キースはどちらかといえば無口で内向的な人間なのだという。また、実際に会った人々（インタビュアーやコメンテーターも含む）によれば、着飾らない人間味溢れた人物であるという。悲しみにくれたエリック・クラプトンに手紙を送ったこともある他（後述）、2011年にはイギリスワイト島にあるAngel Radioというラジオ局のトランスミッターが損傷し、直すのに資金がないということを知って会計士を通じてその資金を提供したという。Angel Radioはリスナーからの寄付によって経営されているため、設備費についても同様のことである。後に同ラジオ局は、BBCのインタビューに「キースからの寄付と知って心臓が止まりそうになった」と語っていて、残った資金はライセンス料の支払いに回すことができたといったことなどはそれを示したエピソードである。2011年に東日本大震災が発生した際は日本の惨状に非常に心を痛めたという。彼はすぐに自身のホームページにメッセージを掲載し、数量限定でTシャツを販売、その収益を被災者支援に充てるといった行動を取っている。


title: キース・リチャーズ

text: また、大変なヘビースモーカーでもある。キースは、バンドメイトであるロンのアルコール問題について質問された際、「酒はやめられてもタバコはやめられない」と発言した。インタビュー中や、プライベートな映像の中でも喫煙しながらそれらに応じている姿が見られ、多くのライヴ映像などでも演奏中にタバコを吸いながらプレイしているのが確認できる。70年代にはドラッグを頻繁に摂取していたことでジャンキーとなっていたが、70年代末にクリーンアップに成功して以降も、タバコだけは現在においても頻繁に吸っている。後述のジョニー・デップとの映画出演の際も、撮影現場で喫煙し瞬く間に数本が灰皿に埋もれたという。2006年にはア・ビガー・バンツアーで行われたスコットランド公演にてステージで喫煙した際、当局より罰金を課せられる可能性があると警告されたこともある。スコットランドでは近年の世界的な禁煙傾向の高まりを受けて条例によって公共の場での喫煙は罰則を受けることになっているため、ステージでのパフォーマンスも意識したキースの喫煙が適用されるかが焦点だった。しかし、ステージは条例適用外として罰則が与えられることはなかった。


title: キース・リチャーズ

text: ミック・ジャガーがビジネスマンとしての才覚も持ち、音楽的にも最新の音にも目を配る鋭敏さと抜け目無さを持ち合わせているのに対し、キースはあくまでバンドマンとして演奏することに心血を注ぐ姿勢を貫いており、打ち込み等を多用した流行の音にも背を向け、あくまでブルースやレゲエといった「生身の人間によるグルーヴ」にこだわる姿勢を見せている。しかし最新のサウンドに全く興味がないわけではなく、MXR社が新型エフェクターであるフェイザーを先駆けて販売した際、アルバム『女たち』で、その特性上作成可能な4種類全てのサウンドをいち早く使用している。80年代以降はミックとキースのこの正反対の性格が、時として両者の対立も生んでいるが、この2つの個性のぶつかりがあってこそ、ストーンズは存続しているのである。


title: キース・リチャーズ

text: 「眠らない男」としても有名である。アルバム『メイン・ストリートのならず者』のレコーディング時には、9日間一睡もしなかった時があったという。このエピソードについてキースは、スタジオで仕事をし続けていたら思ったよりも時間が経っていたという程度の認識しか持っておらず、まさか一週間以上も経過していたとは思わなかったという。また、この時もっとも長く付き合ってくれたのがチャーリーだったとも語っている。こうしたエピソードなどから、チャーリー・ワッツの人柄とドラムに対して絶大な信頼を寄せている。


title: キース・リチャーズ

text: 『パイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち』の主演、ジョニー・デップは、主人公のジャック・スパロウ船長はキースをイメージして演じた、と公言している。これは、海賊は反逆者であり、反逆者といえば象徴になるのはロック・ミュージシャンだということから着想を得たのだという。なお、キース自身も2007年、シリーズ3作目『パイレーツ・オブ・カリビアン/ワールド・エンド』でジャック・スパロウの父親、ティーグ役として出演しギターを弾く姿を見ることができる。ちなみに、ミックとの関係が悪化していた時期には、頻繁に映画出演を繰り返していた彼に苦言を呈する意味で「自分は映画出演なんかしない」と宣言した事もあった。そもそも、2作目にオファーされた時は断わっており、この出演はジョニーの熱望で実現したものである。なお、ジョニー・デップによるとキースは出演したシーンは全て2テイクで撮っており、キースが帰った後に「キースは2テイクの男なんだ」と嬉しそうにインタビューで語っている。このティーグ役はハマリ役だとして、映画ファンからも好評を得た。これを受けてキースは、同シリーズ4作目にあたる『パイレーツ・オブ・カリビアン/生命の泉』にも同キャラクターとして再出演することに繋がった。さらに、5作目が製作されることになれば、再びこの役で出演するだろうとも語っている。


title: キース・リチャーズ

text: またキースは、エリック・クラプトンやジョージ・ハリスンとは互いにブラザーと呼ぶ仲である。特にクラプトンとは仲がよく、これまでストーンズのステージにクラプトンがゲスト出演したことがあるが、これはキースからの呼びかけだという。クラプトンとは互いの音楽的趣味やライフ・スタイルが似ている点などがそうさせた要因でもある。1991年にはクラプトンの息子が転落死するという悲劇が起こった際、クラプトンの元には親族や友人含め多くの人物が彼を訪ねてきたが、キースはあえて会いには行かずクラプトンに対して追悼の手紙を出している。これはキースもまた、生後間もない息子を失った経験があることによるためである（詳しくは後述）。


title: キース・リチャーズ

text: キースは麻薬常習によって幾度と無く逮捕、起訴されている。特に1970年代の麻薬中毒者としてのイメージがあまりにも強烈なため、キースはロック界のジャンキーの代表人物として語られることが多く、何年にも渡り「次に最も早くドラッグで死にそうなロック・スター」と呼ばれ、そのジャンキーぶりにはクリーンアップに成功した後も長く生きられないのではないかという疑念も持たれることもあり、キースは50歳までに死んでいるだろうとも言われたこともある。また、猫を蛙だと思い飼っていたことがあるという。


title: キース・リチャーズ

text:
キースの麻薬中毒期の伝説の一つに「キースはドラッグ治療の一環として、全身の血液を全て交換してもらった」という有名な逸話がある。だがこれは辛かった治療を語るのが嫌で「どうやってドラッグを断ったのか？」の質問に「血液を入れ替えたんだ」とウソをついたと、のちに本人が血液の交換は作り話だったことを語る。しかし周囲の人間からは、血液交換の事実を認める証言も多く、未だ真相は謎のままである。
また、血液を入れ替えた直後に「これでまた麻薬が打てる」と言ったといわれている。


title: キース・リチャーズ

text: 1977年3月にはカナダのトロントで騎馬警官隊によって、夫人のアニタ・パレンバーグと共に、ヘロインの不法所持で逮捕された。この逮捕により、7年の懲役刑が予想され、終身刑の可能性も危ぶまれ、ストーンズの存続の最大級危機に見舞われたが、盲人のためのチャリティー・コンサートを行う条件で、無罪判決となった（この判決は、キースが当時面倒を見ていたストーンズ・ファンの盲目の少女が判事の家に赴き、キースを刑務所行きにしないよう懇願したためであると言われている）。この事件を機にキースは本格的に麻薬中毒の治療に乗り出し、麻薬から手を切ることに成功した。彼は二度と逮捕されることがないようにと手錠に似たブレスレットをはめ、指には骨の指輪をつけている。2007年に雑誌のインタビューで「父親の遺灰をコカインと混ぜて吸った」と発言し、物議を醸したがこの発言はジョークだったと撤回。


title: キース・リチャーズ

text: ロックスターの生き字引のようなキースであるが、女性関係については同じストーンズのメンバーであるミックやビル・ワイマンなどのような、派手な女性関係はあまりない。オリジナルメンバーの中では最も遅い結婚であっただけでなく、ストーンズデビュー前にガールフレンドと別れてからは、アニタ・パレンバーグとの関係が始まるまで恋人らしい人間の関係はなかった。1967年、キースは当初ブライアン・ジョーンズの恋人だったアニタ・パレンバーグと付き合い始めた。これは、ドラッグなどの問題から精神的に追い詰められつつあったブライアンが度々暴力的になっていたのを見かねて、キースが彼女の相談に乗るようになったことがきっかけだったという。二人は正式な結婚は結ばなかったが、約10年という長期に渡って事実婚という形で生活をしており、2人の間には長男マーロン及び長女ダンデライオン（後にアンジェラと改名）、1976年には次男タラをもうけている。しかしタラは生後2ヶ月余りで、ベビーベッドで窒息死するという悲劇に見舞われている。この不幸がきっかけで、2人は逃げるようにドラッグへの依存が深刻化し麻薬中毒の悪化が進んだ。しかし、前述のようにキースは麻薬から手を引くことを決意し本格的な治療に乗り出したが、アニタは中々治療が進まず、1979年にはキースの自宅でアニタが連れ込んだ17歳の少年が、アニタの目の前で拳銃自殺をした事件を境に2人は決定的に破局を迎える。ちなみに、ストーンズの楽曲にもあるダンデライオンとは「たんぽぽ」の意。


title: キース・リチャーズ

text: 1983年にモデルのパティ・ハンセンと再婚し2人の子供・セオドーラとアレクサンドラを授かり、現在は4児の父親である。また、キースとの肉体的な関係があったわけではないが、後に60年代にミックの恋人であったマリアンヌ・フェイスフルは、「キースと付き合いたかったが、キースからミックと付き合った方がためになる」と言われたためミックと付き合うようになったと発言している。


title: キース・リチャーズ

text: 彼のギターの演奏スタイルは、ストーンズの変化と共に発展した。ブライアン・ジョーンズ在籍時にはリード・ギターを担当することが多く（スライド・ギターに関してはブライアンがリード・ギターを担当した）、この当時はチャック・ベリーの影響を大きく受けたスタイルで演奏している。デビュー当初からしばらくは、彼のギターはチャック・ベリーやブルースのコピーの域を越えないものであったが、ジャガー・リチャーズ名義でオリジナル曲を作曲するようになってからは、「サティスファクション」などで、キャッチーなリフを生み出すようになる。しかし、彼が本当の意味で自身のギタースタイルを確立するのは、1960年代後期からである。


title: キース・リチャーズ

text: 1966～67年頃、ストーンズは、当時流行していたサイケデリック・ロック路線の影響を受け、ルーツであるブルースから最も遠ざかっていた時期である。更にミック、キース、ブライアンのドラッグによる逮捕、それに伴うブライアンのバンド内での求心力の消失により、ツアー活動も停滞を余儀なくされていた。この空白期間を利用して、キースは再度、自身のブルースのレコードコレクションを聴き漁り、いわゆる戦前ブルースの研究に没頭した。そして、当時のブルースマンのギター奏法の特徴であった、オープン・チューニングを自身のギターに取り入れていった。そしてその成果は、1968年のヒットシングル「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」とアルバム『ベガーズ・バンケット』に結実した。その一方で、同時期には、いわゆるチョーキング・ビブラートを利かせたギター・ソロへの関心もあったようで、アルバム『ビトウィーン・ザ・バトンズ』あたりでは、その手のプレイに果敢にトライし、翌1968年のアルバム『ベガーズ・バンケット』での「悪魔を憐れむ歌」の間奏では、見事なまでのチョーキング・ビブラートを利かせたギター・ソロを披露している（当初、エリック・クラプトンによるものと噂されていた）。


title: キース・リチャーズ

text: そしてこの頃、アメリカのカントリー・ロックのパイオニア、グラム・パーソンズとの交流、さらにアルバム『レット・イット・ブリード』のセッションに参加したライ・クーダーのスライド・ギター奏法の影響を強く受け、この時期にオープンGチューニングを取り入れる（ライ・クーダーは「キースに盗まれた」と主張している）。オープンGチューニングは、6弦からD・G・D・G・B・Dにチューニングし、やがてキースは、コードを指1本で抑える際に6弦が邪魔だ、と言う理由で6弦を外した(緩んだ6弦から出る耳障りなノイズを嫌ったともあるインタビューで述べている)。これは、バンジョーの一般的なチューニングと同じである。やがてこれが彼のトレードマークとなり、「ホンキー・トンク・ウィメン」「ブラウン・シュガー」「スタート・ミー・アップ」などといった、数多くのヒット曲がこのオープンGチューニングから生まれた。


title: キース・リチャーズ

text:
1969年ブライアンの脱退により、ミック・テイラーがセカンド・ギタリストとして加入すると、ギターソロはほとんどテクニシャンのテイラーに任せ、自身はリズムに徹するようになる。彼が「史上最高のリズム・ギタリスト」の異名を取るようになるのはこの頃からで、テイラー在籍時の1970年代初頭において、完全に自身のギタースタイルを確立する。
他のギタリストと比べた、キースの特徴的な奏法の特徴の一つとして、休符の入れ方が挙げられる。多くのギタリストがオルタネイトピッキングを基調とするコードストロークの延長線上でリフやバッキングフレーズを弾くが、キースはその独特のピッキングスタイルとして、コードストロークを入れずに右腕を宙に浮かせる挙動を度々行う様が観察できる。彼の演奏が生み出す休符のバリエーションが、一見単調に聞こえがちなリフに多彩なバリエーションを与えている。
1974年テイラーが脱退し、ロン・ウッドが参加してからは、自身と似たギタースタイルのロンと、どちらがリードで、どちらがリズムとも言えない独特の絡みを聴かせているが、時に自分でもロンとどちらのギターなのか分からなくなるとも語っており、それはライヴで特に顕著になるという。いわゆるスーパー・ギタリスト的なテクニックは持ち合わせておらず、少なくとも現在のレベルから考えればけっして巧いとは言い難いが、単に技術の高下だけでは語れない「キース・リチャーズ」としてのギタースタイルがストーンズ・サウンドの核であり、キース無しではストーンズは存在し得ない。そのスタイルは、多くのギタリストに影響を与え続けている。


title: キース・リチャーズ

text: デビュー以来、様々なギターを使用しており、60年代では主にギブソンやエピフォン等を使用していたが、最も代表的な機種は、70年代から使用され始めたフェンダー・テレキャスターである。前述の5弦オープンGチューニングは、ほとんどテレキャスターで用いられている。また、ソロアルバム『トーク・イズ・チープ』での活動及び1989～1990年の『スティール・ホイールズ』ツアーでは、本人いわく「久しぶりにグッとくるギターに出会った」「大抵のギターは何かしら自分で手を加えちまうけど、このギターはそのままで素晴らしい」と語る、メーカーから提供されたミュージックマン・シルエットをレギュラー・チューニングでのメインギターとして使用した。現在でレギュラー・チューニングの楽曲では、ギブソンのES-335等を主に使用している。


title: キース・リチャーズ

text: 一部の楽曲では、ベース、ピアノ、キーボード等も弾いている。先の「悪魔を憐れむ歌」のセッションでもキースがベースを演奏して、本来のベーシストであるビル・ワイマンがパーカッションを演奏している姿が映画「ワン・プラス・ワン」の一シーンで垣間見られる。


title: キース・リチャーズ

text: また、最近はボーカリストとしての評価も高い。ミックとはまた違ったハスキーボイス（というよりも、彼の場合は「枯れた」と表現する方が正しい）は、非常に個性的である。デビュー当時は線が細めのキーの高い声で、その声はコーラスワークで多用されたが、70年代後期から声質が変わっていき、潰れたドスの利いた声に変貌した（しかしながら、彼のハイトーンが活かされた「ハッピー」は、未だコンサートでの定番曲である）。その分に声に味が出ているといえる。特にバラードにおいては、他の追随を許さない渋い味わいを醸し出している。近年では、ミックの休憩も兼ねて、ライブの中盤にキースが2曲ボーカルを採るのが定番になっているが、この際の選曲の妙でファンを沸かせることも間々ある。


title: 酒井篤礼

text: 酒井 篤礼（さかいとくれい、川股 篤礼、1835年 - 1882年）は現在の宮城県栗原市出身の医師にして、日本ハリストス正教会初の信者（ハリスチャニン＝クリスチャン）の一人。


title: 酒井篤礼

text: 緒方洪庵が大坂の船場に開いた蘭学塾の適塾で医学を学び、幕末に箱館（現函館市）で医師業を営んでいたとき、友人で箱館神明宮宮司の沢辺琢磨から、当時ロシア帝国の函館領事館付司祭として来日していたロシア正教の宣教師ニコライを紹介され、沢辺らとともに要理を学び信仰を持つ。そして、まだキリスト教禁制下の1868（明治元）年、沢辺らとともにニコライより聖洗機密を受けて、日本ハリストス正教会初の信者（ハリスチャニン＝クリスチャン）となった。聖名（洗礼名）はイオアン（ヨハネ）。のちに妻と子も洗礼を受けた。


title: 酒井篤礼

text: 翌年、郷里の金成で布教をしていて捕縛を受け、2年間を獄舎で送る。1875年、函館正教会にて沢辺とともにカムチャツカのパウェル大主教より按手礼（神品機密）を受け、輔祭（沢辺は司祭）に日本人として初めて叙聖され、後には司祭に叙聖された。


title: 酒井篤礼

text: 再び金成に戻り、仮会堂を建て布教活動を続けるも迫害を受け、仮会堂を破壊されるなどの辛酸を嘗めるが、生涯を医業とハリストス正教の伝道に捧げた。1882（明治14）年3月、46歳で盛岡市にて永眠。


title: 長司祭

text: 長司祭（ちょうしさい）とは正教会における司祭の職位。功労に応じて主教から司祭に与えられる栄誉としての称号。主教から権限を分与されて機密執行に携わるという面で通常の司祭と異ならないが、功労に応じて特別な祭服・帽子（パーリツァ・カミラフカ・稀にミトラなど）が与えられてこれを着用する。通例、妻帯司祭（在俗司祭）に与えられる称号であり、修道司祭には与えられない（掌院・典院も参照）。


title: 長司祭

text: 司祭から長司祭に挙げられる場合、「叙聖」ではなく「昇叙」（しょうじょ）の語彙が用いられる。


title: 聖職者按手

text: 聖職者按手（せいしょくしゃあんしゅ）はキリスト教教派の一つの聖公会で、新しく主教・司祭・執事を叙任するときに、聖公会の主教が頭に手をおいて祈り（按手）、使徒継承の権能を授ける礼拝式。礼拝式の名称としては聖職按手式とも呼称される。聖公会では主教が新主教・新司祭・新執事を立てる事を叙任という。


title: 聖職者按手

text: カトリック教会での叙階の秘跡、正教会での神品機密（叙聖）に相当するが、両教会がそれぞれをサクラメント（ミステリオン）としているのに対し、聖公会では聖職者按手は聖奠（サクラメントの聖公会による訳語）とはされずに聖奠的諸式としており、サクラメントに準ずるものとされている。


title: 聖職者按手

text: 主教按手においては、首座主教またはその指名を受けた主教が司式する。司祭および執事按手においては、教区主教が司式する。いずれの按手においても、広く教会の祈祷と立証を求めるために、予め公告した日にちに従って行われる。


title: 聖職者按手

text: 神から召され試みられ、教会によって適性が認められた者のみが、聖霊を求める祈りと主教の按手により、主教、司祭、執事に叙任されるとされる。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text: 『恐竜探険隊ボーンフリー』（きょうりゅうたんけんたいボーンフリー）は、1976年10月1日から1977年3月25日までNET（現・テレビ朝日）系列で毎週金曜18:00 - 18:30に放送されていた特撮・アニメ番組である。円谷プロダクション制作。全25話。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text: 後に『恐竜大戦争アイゼンボーグ』『恐竜戦隊コセイドン』とともに「円谷恐竜三部作」と称されることになる3作品の第1作目である。恐竜やメカ等はモデルアニメーションを含むミニチュアによる実写特撮、人間などのキャラクターはアニメ、という表現方法にて製作されている。円谷プロではこの手法を「立体アニメ」（または「立体アニメーション」）と称している。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text: 円谷プロダクションでは同時期に『プロレスの星 アステカイザー』も制作していた関係から、本作のアニメ部分は日本サンライズに、実写部分は日本現代企画に、それぞれ下請制作を任せていた。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text: 『巨獣惑星』、『恐竜特捜隊DC-8』、『ザウルス号アドベンチャー』、『ザウルス号の冒険』という4つの企画を経て実現した。いずれもモデルアニメーションを使ったリアルな恐竜の生態表現を志していた。『DC-8』では人間は実写での表現を予定していた。ザウルス号以降の企画では精巧な人形を使っての人物表現を予定していた。『ザウルス号の冒険』の企画の一部は『ファイヤーマン』で実現している。このうち『巨獣惑星』は3分間のパイロットフィルムが製作されており、本作の実現に繋がったとされる。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text: 古生物学者の小畠郁生が監修として参加している。恐竜の描写は当時最新の学説に基づいて描かれており、従来の怪獣ものとは一線を画している。但し、時代背景もあり登場する大型獣脚類は、前足は細いが後ろ足が図太い直立二足歩行のゴジラに近い体形である。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text: 前年に発見されたエゾミカサリュウや一般には馴染みの薄いポラカントスやコリトサウルスなどが登場するのも特徴である。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text: 「アニメーションによる人物表現」は、『サンダーバード』などに見られるスーパーマリオネーションを意識したために採られた方法である。また『アステカイザー』共々、特撮に替わり子供番組の中心となっていったアニメーションへの挑戦であったともされ、さらに特撮を加えることによって新しい映像表現を見出そうとしていた。しかし、モデルアニメーションゆえに高額の製作費が掛かってしまい製作スケジュールが破綻。2クールで終了した。恐竜シリーズの中では最短話数である。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text: この手法は次作『恐竜大戦争アイゼンボーグ』にも引き継がれた。『アイゼンボーグ』では恐竜たちがモデルアニメーションではなく着ぐるみを用い、『恐竜戦隊コセイドン』は全編実写で制作されるなど相違点もある。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text: スポンサーはトミー（現：タカラトミー）の1社提供。本作は、同社が初めて本格的に関与した特撮およびアニメ番組でもある。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text: 2009年1月から6月まで、チャンネルNECOの「円谷特撮アワー」枠にて再放送された。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text: 1996年、地球に接近したアービー彗星に伴う地殻変動によって、中生代の環境を維持していた地下空洞から恐竜が地上に姿を現した。国際自然保護連盟は現在の環境に適応できずに死んでいく恐竜達を保護するため「ボーンフリー隊」を組織した。ボーンフリー隊は専用の大型探検車ボーンフリー号や輸送機キャリードンキーなど様々なメカを駆使し、環境変化や恐竜抹殺を訴える人間たち、さらに密猟者バトラーなどの手から恐竜達を保護するために奮闘する。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text:
首長竜のシルエットの上に「DINOSAURS CATCHER」（恐竜捕獲隊）の文字を冠した紋章を使用している。隊員服は青を基調としたサファリルック風で、ズボンとヘルメットは全員共通だが、男性用は長袖と胸ポケット付きのジャケットと黒い長靴なのに対し、女性用は半袖で胸ポケットが無く赤い長靴である。
1974 ‐ 1975年に円谷プロで製作された約3分のパイロットフィルムで、この2作品を本作の実質的なパイロット版と位置づけている書籍もある。1974年製作。人物はセルアニメ、登場する怪物はモデルアニメーションによって表現されている。ストーリーは宇宙船（『ウルトラマンA』のタックスペースの改造）で未知の惑星に漂着してタンクで探検する二人の隊員が2体の怪物、巨鳥と触角獣に遭遇するというもので、隊員は怪物によって宇宙船とタンクを破壊されるが、謎の巨人（光学作画による合成で表現）によって救出されるというもの。


title: 恐竜探険隊ボーンフリー

text: 1975年製作。登場する怪物はモデルアニメーションによって表現されているが、人物は場面によってセルアニメと実写に替わる形式となっている。ストーリーはドライブ中の男（出演・平野康）が、トンネルを抜けると突然砂丘に迷い込んでしまい、怪鳥に襲われ、車を置き捨てて戦いを挑むものの、その最中に地割れに巻き込まれた男はセルアニメで表現された巨大な少女の住む世界に迷い込んでしまい（その際、男もセルアニメで表現される）、少女に追いかけられる中で車を見つけた男は小さな穴（実はトンネル）を見つけて元の世界に帰るというものである。


title: 平成研究会

text: 平成研究会（へいせいけんきゅうかい）は、自由民主党の派閥。旧称は経世会（けいせいかい）。略称は平成研（へいせいけん）。


title: 平成研究会

text: 通称、竹下派（竹下登派→小渕派→橋本派→津島派→額賀派→竹下亘派）。自由党吉田茂派を起源に持ち、周山会（佐藤派）・木曜クラブ（田中派）の流れを汲む。


title: 平成研究会

text: 1985年2月7日、自民党を離党しながらも派閥領袖として影響力を持ち続ける田中角栄に反旗を翻した竹下登・金丸信らを中心に木曜クラブ（田中派）内に勉強会として創政会を結成。田中の激しい巻き返しに遭うが、27日に脳梗塞を発症した田中は政治活動ができなくなり、竹下の優勢が固まった。これを受けて創政会は4月に解散され、反対派や中間派の取り込みが図られた。その後、あくまで田中派の枠組みを守ろうとする木曜クラブ会長の二階堂進らを切り離す形で、1987年7月4日に大半の木曜クラブ所属議員を糾合する新派閥の経世会が結成された。会長には竹下が就任し、竹下派と呼ばれた。派閥名は民生や経済を意味し中国の古典にある「経世済民」から取った。


title: 平成研究会

text: 金丸の長男と竹下の長女の結婚、田中の地元新潟県の建設会社福田組会長の娘2人を小沢一郎と竹下の異母弟亘にそれぞれ嫁がせるなど、閨閥を当初は重視していた。田中派時代より郵政族の牙城として君臨し、自民党政権時代の大半の郵政相のポストを独占し続けた。


title: 平成研究会

text: 竹下は、中曽根康弘の裁定により自民党総裁と内閣総理大臣に就任、金丸が会長となる。竹下がリクルート事件で辞任後も、最大派閥として、人事・資金の両面から自民党を、ひいては日本政界を実質支配し、「経世会支配」と呼ばれた。リーダーによる鉄の締め付けが残る経世会は「一致結束・箱弁当」と形容された。派閥名が変わった今日でもこの派閥を経世会と呼称する人が多いのは、この時期の同派の影響力を物語っている。


title: 平成研究会

text: 竹下派の有力幹部は永田町のTBRビルに事務所を構えていたが、高級官僚や米国高官が総理大臣官邸よりも、TBRビルを優先して訪問していた様は、首相による権威の低下と経世会支配の象徴とされた。


title: 平成研究会

text: 元は竹下が会長だったが、留守を預かっていたはずの金丸が竹下退陣後も会長に留任し、日本における影の権力者として君臨。これを受けて最高権力者の竹下との関係が悪化した。特に、金丸子飼いの小沢一郎が自民党幹事長辞任後に経世会会長代行に就任し、金丸の庇護のもとに辣腕をふるったことは竹下に近い議員の反発を買う。


title: 平成研究会

text: 1992年の佐川急便事件で金丸が衆議院議員を辞職し会長も辞任。不測の事態により派内で後継争いが発生した。この抗争は親小沢対反小沢の構図となったが、衆院は数が拮抗していたものの、実権を取り戻したい竹下が参院は反小沢でまとまるよう青木幹雄に指示したため、半ば強引に竹下子飼いの小渕恵三が会長に就任した。小沢はこれを不服として羽田孜による改革フォーラム21（羽田・小沢派）を結成して分裂。分裂後は、それぞれ党内第四・第五の派閥に転落したが、羽田・小沢派は1993年6月に離党して新生党を結成、細川護煕を首相とする非自民連立政権を樹立した。


title: 平成研究会

text: 細川・羽田内閣と非自民党政権が短期間で崩壊、村山内閣が成立し自民党が与党に復帰すると、小渕派も次第に勢力を回復した。1995年の総裁選で竹下は派閥幹部の橋本龍太郎の擁立を決定。総裁就任後、1996年1月の村山内閣退陣をうけ、後任の総理大臣に就任した。その間、党内の派閥解消運動や、小派閥転落で事務所維持費が厳しくなったため、田中派時代より入居していた砂防会館から経世会の看板を下ろし、平成政治研究会に改称した。その後、平成研究会に改称。


title: 平成研究会

text: 1998年7月の参議院議員選挙で敗北すると、竹下は即座に総理総裁職を橋本から派閥会長である小渕へ交代するよう指示。後継の会長には綿貫民輔が就任した。この決定を不服として、梶山静六は派閥を退会して独自に総裁選に出馬。竹下は小泉純一郎を出馬させて三つ巴の形を採り、それまで「一致結束・箱弁当」と呼ばれた小渕派が初めて綻びを見せた。この頃から、派閥のアキレス腱として小渕派の後継者が不在であることが囁かれ始める。将来をつなぐはずだった若手のほとんどが小沢・羽田らと共に自民党を離党したためである。


title: 平成研究会

text: 2000年に小渕、竹下が相次いで死去。7月に綿貫が衆議院議長に就任し派閥を離脱したため橋本が後任の会長に就任した。しかし、実質的に派閥の実権を握っていたのは、野中広務と青木幹雄であった。


title: 平成研究会

text: 橋本は、2001年4月、森総裁の後任の自民党総裁選挙に出馬したが、小泉純一郎に大敗した。田中派以来、「一致結束・箱弁当」と呼ばれる鉄の団結を誇ったが、小泉政権成立以降、総裁候補が不在のままとなり求心力が低下した。また、角福戦争以来の怨念を抱く小泉首相からは、「抵抗勢力」と位置付けられて目の敵にされ、小泉政権では2003年9月まで橋本派は党執行部から外された。橋本派が党執行部ポストに就任できなかったことは過去を遡ると田中派時代の三木政権（1974年 - 1976年）以来25年ぶりのことであり、橋本派の影響力低下を物語った。


title: 平成研究会

text: 2003年の自民党総裁選挙において、反小泉の急先鋒であった野中が独自候補の擁立を主張したものの、青木幹雄や村岡兼造が小泉支持を表明したために野中は完全に孤立。総裁選のさなかに野中はこれを理由に議員引退を表明する事態となった。派内からは笹川尭・熊代昭彦など複数の会員が公然と出馬意欲を示すなど大きく混乱したが、最終的に藤井孝男を擁立。派内の支持をまともに得られない中で藤井は落選し、小泉が再選された。その後の小泉政権下の党役員人事では2003年9月から2004年9月まで額賀福志郎が政調会長に、2004年9月から2006年9月まで久間章生が総務会長に起用され、久々に党三役ポストを得た。


title: 平成研究会

text: 2004年日歯連闇献金事件が浮上し、野中広務や青木幹雄が立ち会う形で橋本龍太郎が1億円の小切手を受け取り、政治収支報告書に闇献金として処理していた疑惑が浮上（この疑惑では村岡兼造元官房長官が在宅起訴され有罪）。2004年7月30日、橋本は責任をとる形で会長を辞任。派からも離脱し、2005年の衆院解散で政界を引退した（その翌年に死去）。その後、綿貫民輔元衆議院議長、次いで保利耕輔元自治大臣兼国家公安委員長の会長就任の声が上がるも、両者共に固辞した。


title: 平成研究会

text: さらに、郵政国会での郵政法案の対応を巡り2005年の第44回衆議院議員総選挙で綿貫・保利ら法案反対組が非公認となり、党内第一派閥の座を森派（現・細田派）に明け渡した。


title: 平成研究会

text: 会長不在の状態が続いたが、第3次小泉改造内閣が成立した4日後の2005年11月4日、会長に津島雄二が就任。2003年9月の自民党総裁選以来、派内で続いている衆院と参院のわだかまりの解消が大きな課題であった。また、衆議院幹部の多くが、1993年以降の政界再編の中で離党後に復党した「出戻り」（ほとんどが小沢一郎率いる新進党からである）や「外様」議員（鳩山邦夫（2010年に2度目の離党）・笹川堯・石破茂・船田元など）となり、生え抜きは額賀などの少数派となった。会長の津島も元は旧宮澤派出身の出戻り組であった。


title: 平成研究会

text: もともと経世会分裂とその後の嘘つき解散において、船田元・鳩山邦夫などの将来を担うと目された議員が離党ないし派閥離脱し（その後大半が復党したが、鳩山邦夫は再度自民党を離党、船田元は落選した）、"NYKK"の一人といわれた中村喜四郎（現在は無所属）がゼネコン汚職事件で失脚するなど、人材が不足する中で藤井孝男・鈴木宗男・額賀福志郎が「御三家」とみなされるようになった。しかし、鈴木が2002年に不祥事で失脚し、離党と橋本派離脱を余儀なくされたほか、藤井も2005年の郵政政局で離党・落選した（藤井は2007年の参院選で当選し、復党と同時に再入会をしたが、2010年に再離党し新党たちあがれ日本を結成）。


title: 平成研究会

text: このため最後まで残った額賀福志郎を総理総裁候補として育ててゆく方向であるという見方が強くなったが、久間章生や青木幹雄が総裁選のたびに額賀擁立に賛同しないなど、自他共に認める総理総裁候補とは言い難い状況であった。また、鳩山邦夫は派閥復帰後も麻生太郎（宏池会系）の盟友として活動し、派としての行動の統一がとれなかった。さらに、郵政造反組で復党した議員の多くが他派閥に移籍するか無派閥となっており、面倒をみる幹部が不在となった。


title: 平成研究会

text: 2007年の第21回参議院議員通常選挙では、片山虎之助参議院幹事長をはじめ、武見敬三厚生労働副大臣、青木幹雄参議院議員会長の地元島根県選出の景山俊太郎など、議員立候補者が次々に落選し、参議院においても町村派に次ぐ第2派閥に後退した。


title: 平成研究会

text: 2008年の福田康夫総裁の辞意表明を受けた自民党総裁選で、麻生太郎や与謝野馨に支持表明する派閥幹部が出る中、若手や中堅を中心に石破茂を擁立し、石破が総裁選に立候補したが5位で敗れた。


title: 平成研究会

text: 総裁選後、鳩山邦夫を中心にした戸井田徹、吉川貴盛、馬渡龍治、田村憲久、河井克行の通称「鳩山5人組」も分派行動をとり始めた。鳩山が総務大臣を更迭された際には、集団離脱が懸念された（第45回衆院選で戸井田、吉川、馬渡は落選）。


title: 平成研究会

text: 2009年7月19日、会長の津島雄二が第45回衆議院議員総選挙の直前になって不出馬・政界引退を表明した。同選挙で自民党は結党以来初となる衆議院第一党の座を明け渡す大敗北を喫し、平成研も改選前の45議席から1/3以下となる14議席へ勢力を激減させた。


title: 平成研究会

text: 2009年9月8日、津島雄二の引退と総選挙の結果を受けて臨時総会が行われ、会長代理の額賀福志郎がそのまま会長に就任した。


title: 平成研究会

text: 総選挙後、政界再編や新党結成などを主張していた鳩山邦夫が離党し、派閥解消を唱える石破茂が2011年に政調会長を離任後に派閥を離脱するなど所属議員の数が減少を続け、党内第三派閥に後退。


title: 平成研究会

text: 2012年の第46回衆議院議員総選挙で自民党大勝の影響から49議席まで勢力を広げ、党内第二派閥に復活するも、2017年に麻生太郎率いる志公会が発足したため再び党内第三派閥に。


title: 平成研究会

text: 額賀の就任以降、指導力に派内で長らく不満がくすぶり続けたが、2018年1月に参院幹事長で参院平成研会長の吉田博美を中心に派内の参院議員が集団離脱を盾に額賀の退任を要求。額賀はこれに持ちこたえられず3月に退任を表明し、後任に創設者の竹下の異母弟である竹下亘を指名した。


title: 平成研究会

text: 4月に竹下が会長に就任、これにより、26年ぶりに「竹下派」が復活。会長代行には茂木敏充と吉田を据えた。


title: 平成研究会

text: 2019年1月9日、竹下が記者会見し、食道がんであることを公表し、会長にはとどまるものの、派閥の運営は当面、最高顧問の額賀、会長代行の茂木、吉田らに委ねるという。（計35名）


title: 平成研究会

text: （計21名）


title: 平成研究会

text: 他に平成研究会とは別に参議院平成研究会として、三原じゅん子ら参議院議員10人が参加している。


title: 播磨の国一揆

text: 播磨の国一揆（はりまのくにいっき）は、室町時代の1429年（正長2年）2月、前年の正長の土一揆の影響を受け起こった政治的要求に基づく一揆である。播磨の土一揆（はりまのつちいっき）とも。


title: 播磨の国一揆

text: 播磨国（兵庫県南西部）守護・赤松満祐の配下の軍兵の国外退去、荘園代官の排除を要求して蜂起するが、赤松満祐に鎮圧される。国一揆の始まりとも言われる。


title: 播磨の国一揆

text: 中山定親の『薩戒記』に記述がある。


title: 播磨の国一揆

text: 「…或る人曰く播磨国の土民旧冬の京辺の如く蜂起し、国中の侍悉く攻むるの間、諸庄園代、加之守護方軍兵彼等の為に、或ひは命を失ひ、或ひは追ひ落とさる。一国の騒動希代の法なりと云々。凡そ土民、侍をして国中にあらしむべからざる所と云々。乱世の至なり。よりて赤松入道発向し了んぬ者」


title: 薩戒記

text: 『薩戒記』（さっかいき）は藤原北家花山院流の公卿中山定親の日記。『霜台記』『定親卿記』『中山霜台禅門記』などの別名で呼ばれることもある。書名の「薩戒」は、筆者名である「さだちか」の唐風反名、すなわち名前の最初の文字「さ」と最後の文字「か」に由来する。別名『霜台記』の書名は、定親が権大納言と共に兼任した弾正尹の唐名、「霜台」に由来する。


title: 薩戒記

text: 1418年（応永25年）から1443年（嘉吉3年）までの記載があるが、抜書、部類抄、消息、宣下などを含むと収録範囲は1448年にまで及ぶ。完全に存在するのは、1425年-26年（応永32・33年）のみであるが、古くから目録・抜書・部類記などの形での引用が多くなされたことがあり、途中の7年分を除けばその内容の多くが把握できる。定親は有職故実に詳しく後小松院から重用され、武家伝奏も務めたことから朝廷・幕府双方の動向に通じていたため、内容は豊富で文献としての価値は高く、『満済准后日記』『建内記』『看聞日記』と並んで、室町時代中期の重要な史料とされる。


title: 薩戒記

text: 原本は東大史料編纂所に6巻、京都大学に1巻、写本は宮内庁書陵部、尊経閣文庫などに所収されている。全8巻の予定で『大日本古記録』の一として刊行中。


title: While文

text: while文はプログラミング言語における制御構造のひとつで、ループする文である。英単語 while の意味「何々である間」の通り、なんらかの式を評価した値が真である間、ループする。


title: While文

text: C言語、およびそれに類する言語では、ループの先頭の部分に判定が入る。do-while文の記事も参照のこと。


title: While文

text:
C, C++, C#, D, Java, Perlなどでは以下のような構文である。
while (条件) {


title: While文

text:
このループの実行は、次のような手順となる。
条件がはじめから偽の場合は、文は一度も実行されず、次に移る。


title: While文

text:
int x = 0;
while (x < 100) {


title: While文

text: これを実行すると、次のように標準出力に出力する。


title: While文

text: 変数xの初期値は0である。ループ中の codice_1 が1回実行されるたびに、xはインクリメントされる。xが99で出力を行った後、xの値が100になった状態では、条件は成り立っていないので、ループは終了する。


title: While文

text: break文は、ループ本体の複文（ブロック (プログラミング) ）の途中からであっても、またwhileの条件が成り立っていても、ループ中から抜け出す。continue文はループの途中から、ループ本体の最後に飛び、while文の場合にはそこから先頭に戻って条件の評価となる。


title: While文

text: Pascalには、while文と同様の、キーワードとして while と do を使う文がある。また、do-while文と似た、かつ、条件について「真になったら終了」の、キーワードとして repeat と until を使う文がある。Pascalの、LL(1)の単純な構文というポリシーから、両方で全く違うキーワードを使う設計（デザイン）となっている。


title: While文

text: while 条件 do 文


title: While文

text:
repeat 文; 文...; 文 until 条件
whileでは複数の文を置く場合には begin〜end で複文にしなければならないが、repeat〜until はそれ自身が暗黙のブロック構文になっているので、セミコロンで区切って複数の文を置くことができる。


title: While文

text: Full BASIC（INCITS/ISO/IEC 10279-1991 (R2005) "Information Technology – Programming Languages – Full BASIC"）には、ループの多くのパターンに対応する柔軟性のあるDo〜Loop文がある。またVisual Basicには、それに加えて伝統的なBASICのWHILEに近いWhile文もある。


title: While文

text: 単純であるので、先にWhile文を示す。


title: While文

text: While文は以下のような構文である。


title: While文

text:
While 条件
End While


title: While文

text: Exit While はbreak文、Continue While はcontinue文に相当する働きを持つ。


title: While文

text: Do〜Loop文は以下のような構文である。


title: While文

text:
Do [(While|Until) 条件]
Loop [(While|Until) 条件]


title: While文

text: Do の後に While を続ければ、while文に相当し、Loop の後に Until を続ければ、Pascalの repeat〜until に相当する。どちらにも条件を付けなければ、単純な無限ループになる。（これは、C言語やそれに類似した言語しか知らない者には、何か奇抜なものに見えるかもしれないが、構造化プログラミングが学界で話題であった時代（特に、クヌースの言う所の「第2幕」である、1968年のレター"Go To Statement Considered Harmful"によって始まった論争）の頃には提案されていた構文と意味（セマンティクス）である）


title: 条件

text: 条件（じょうけん）とは、法律行為の効力の発生・消滅を、将来の発生が不確定な事実にかからせる付款またはその事実である。条件が実現することを条件の成就という。


title: 条件

text: 法律行為の効力の発生・消滅を将来発生するかどうか不確定な事実にかからせる付款またはその事実を条件というのに対し、法律行為の効力の発生・消滅を将来発生することが確実な事実にかからせる付款またはその事実は期限という。ただし、ある付款または事実が条件であるか期限であるか見解が分かれる場合もある（出世払いを参照）。条件には停止条件と解除条件とがある。


title: 条件

text: 積極的変化を内容とする場合（雪が降ることを条件とする場合など）を積極条件、消極的変化を内容とする場合（雪が降らないことを条件とする場合など）を消極条件というが、この分類には法律上の区別の実益はない。


title: 条件

text: 一定の条件が付された場合について、民法は法律行為につき無条件あるいは無効とする（～）。条件を付すことができない法律行為を「条件に親しまない行為」といい、このような法律行為は全体として無効である。主に身分行為についての公益上の不許可と単独行為についての私益上の不許可がある。行政法上の条件とは行政行為の効果を将来発生することの不確実な事実にかからしめる意思表示をいう。


title: 直心影流剣術

text: 直心影流剣術（じきしんかげりゅうけんじゅつ）は、日本の剣術の流派。正式名称は鹿島神傳直心影流（かじましんでんじきしんかげりゅう）。薩摩藩では「真影流」「薩摩影之流」と呼ばれることもある。


title: 直心影流剣術

text: 鹿島神宮鹿島之太刀を起源とするという。江戸時代にいち早く竹刀と防具を使用した打ち込み稽古を導入し、江戸時代後期には全国に最も広まった。薙刀術の流派である直心影流薙刀術とは直接の関係は無い。


title: 直心影流剣術

text: 伝系図では戦国時代の人松本（杉本）備前守紀政元が初代であるが、直心影流の名乗りは、第7代の山田光徳（一風斎）からである


title: 直心影流剣術

text: 杉本備前守を流祖とする説については、まず杉本備前守が実在の人物かどうか現在未詳である。また、第2代に上泉伊勢守を配しているが、あくまでもこの主張は、直心影流独自のものである。


title: 直心影流剣術

text: 『撃剣叢談』の「武芸原始 影流」で新陰流の古き免許の記せるは鵜戸大権現より糸を引きて愛洲移香・愛洲小七郎・上泉伊勢守・疋田柳雲と傳うる」とあり他の新陰流系の伝書では「杉本備前守」や「松本備前守」といった名は記録されていない。


title: 直心影流剣術

text: 直心影流第15代、山田次朗吉は、鹿嶋の地を調査し、流祖を「杉本備前守」ではなく「松本備前守」であると主張している。


title: 直心影流剣術

text: 直木三十五は『剣法夜話』で松本備前守説を取っている。


title: 直心影流剣術

text: また、「松本備前守」は「本朝武芸小伝」「関八州古戦録」では、飯篠長威斎より新當流を授かっている。


title: 直心影流剣術

text: 第7代の山田光徳を流祖とする説については、直心影流は山田光徳を流祖とする剣術の流派であるが、何らかの目的（道場の格式を上げる・門人獲得）に依って「古き名の杉本備前守」の名を借りて流祖としたものであると『撃剣叢談』では「直心影流と称するは、もと新影流なれども何人より直心の文字を加えて称すること知らず」として直心影流の命名が後世の「付会」であると指摘しており、現在に至るも論争の種となっている。


title: 直心影流剣術

text: 武蔵岩槻藩（永井氏）の江戸詰の家臣であった山田光徳は、木刀による試合で怪我を負って剣術修行を中断していたが、直心正統流の高橋重冶の道場で防具を用いて怪我を防止した稽古をしているのを見て、高橋重冶に入門した。天和3年（1683年）、直心正統流の皆伝を授かった山田光徳は、流名を「直心影流」と改めた。


title: 直心影流剣術

text: 他の剣術流派が組太刀（形稽古）をしている中、当流の原流派である直心正統流の頃から、いち早く竹刀稽古を導入しており、山田光徳から第8代の長沼国郷の時期にかけて、竹刀と防具を改良した。第9代・長沼綱郷（長沼国郷の養子）が上野沼田藩に仕官したことから、長沼家は代々、沼田藩で直心影流を指南した。また、長沼国郷の晩年に生まれた実子の長沼徳郷は、長沼綱郷より直心影流を学び、主家の永井氏の美濃国加納への転封により加納藩に直心影流が伝えられた。


title: 直心影流剣術

text: 竹刀稽古の導入によって直心影流剣術は盛んとなり、藤川近義に始まる藤川派、団野義高（真帆斎）に始まる団野派、男谷信友の男谷派などの多くの分派が生まれた（これらの分派と区別するため、直心影流剣術の正統である長沼家の系統を長沼派と呼ぶ場合もある）。


title: 直心影流剣術

text: これらの分派の中でも男谷派は、上段の構えを使うことが多い直心影流を、正眼の構えを中心に改めるなど、より竹刀での試合に適した内容に改め、また男谷信友が講武所の頭取であったこともあって、幕末に大いに栄えた。同時期の藤川派も藤川整斎が名人として名高かった。また、長沼派も幕末には門弟2千人と号し、大いに栄えたが、長沼家の最後の伝承者である第15代の長沼称郷（可笑人）が明治初期の廃刀令で伝承を断念した。


title: 直心影流剣術

text: 直心影流は全国に広まり、示現流系の流派が大勢を占める薩摩藩にも伝わった。薩摩藩は示現流系一辺倒だと思われがちが、直心影流が藩校の造士館も含め藩内で大いに稽古されていた。薩摩藩伝の直心影流は長沼国郷の弟子である鈴木藤賢（弥藤次）によって伝えられた。鈴木は元々は幕臣であったが、竹姫が島津氏に輿入れする際に従い、薩摩藩士となった。代々鈴木氏が継承して藩内にも大いに広まり、鈴木家の道場は「鈴木殿の稽古」（すずっどんのけこ）と呼ばれ畏敬されていた。江戸時代後期の坂口兼儔（作市）は名人といわれた。薩摩藩出身の直心影流（真影流）門人には、有馬新七、川路利良、牧野伸顕等がいる。


title: 直心影流剣術

text: また、薩摩藩での分派に深見有安（休八）の深見流がある。深見有安の養子の深見有正は、二の丸稽古所の師範17人の一人となった。


title: 直心影流剣術

text: 鹿児島には、直心影流の法定を伝える『薩摩影之流』があり、示現流と折衷の形が伝わっている。示現流が、茨城県笠間の発祥であることから、示現流は、直心影流から分派したと見る研究家もいる。


title: 直心影流剣術

text: 男谷信友から流儀を継承した榊原鍵吉以降の男谷派については、明治11年（1878年）に野見錠次郎が継承した系統と、明治27年（1894年）に山田次朗吉が継承した系統とがある。野見錠次郎の系統は野見のひ孫の石垣安造に伝えられている。山田次朗吉は男谷派以外に藤川派も学んでいたため、山田が伝えた内容は榊原鍵吉以前の男谷派とも内容が異なるという説もある。山田は関東大震災で伝書を焼失したので、山田の系統では、現在、直心影流剣術の宗家は存在しないという立場をとっている。ただし、山田の死後、弟子であった加藤完治大西英隆と大森曹玄が直心影流を指導している。


title: 直心影流剣術

text: 加藤完治の系統は、日本武道修練会、人間禅付属剣道場宏道会、武床工舎、広島保仁館道場に伝えられている。


title: 直心影流剣術

text: 大西英隆の系統は、直心影流百錬会に伝えられている。大森曹玄の系統は、小座山道場に伝えられている。


title: 直心影流剣術

text: これ以外には、備前岡山新田藩（鴨方藩）伝の直心影流を修行し奥村二刀流を開いた奥村左近太は直心影流と奥村二刀流の両流を指導していた。また、播磨龍野藩伝の直心影流を伝えた富山圓の系統もある。


title: 直心影流剣術

text: 師範家の美濃加納藩の長沼家（長沼国郷の実子・徳郷の家系）から長沼和郷を輩出している。長沼和郷は幕末に直心影流を修行し、大正14年（1925年）に大日本武徳会から剣道範士号を授与された。


title: 直心影流剣術

text: 有名な門人としては、幕末の剣豪男谷信友、その弟子の島田虎之助がいる。また、門人の勝海舟は男谷信友の従兄弟にあたる。


title: 直心影流剣術

text: 明治の剣豪榊原鍵吉、高山峰三郎、得能関四郎、奥村左近太、富山圓、山田次朗吉などがいる。


title: 直心影流剣術

text: 現在、直心影流には法定之型、韜之型、小太刀之型、刃挽之型、丸橋之型の5つの型が伝えられている。竹刀稽古をいち早く導入した流派であり、また分派が多く派によって伝える内容は変化している。


title: 直心影流剣術

text: 八相発破、一刀両断、右転左転、長短一味の4本よりなる直心影流の根本の型である。各々、春夏秋冬の呼吸に基づき行い、一足一刀・相打ちを基本とする。伝説では松本（杉本）備前守が得た法定は5本であったが、小笠原源信斎が中国思想を取り入れて4本に改されてめたとされる。最初はこの法定を太い木剣で三、四年もみっちりと稽古させる。一歩一歩を真歩と言ってア・ウンの呼吸と合わせて正確に踏ませ、大上段の太刀を泰山の崩れるような勢いで打ち下ろす。いわば、書道の楷書に当たるのが、この法定である。これが完全に近く出来ると、間合い、気合いが手に入り、「後来の習態」が除かれ、筋骨も固まり、手の内のしまり具合も会得されてくる。この次に韜の型を行う。。


title: 直心影流剣術

text: 龍尾2本、面影2本、鉄破4本、松風2本、早船2本、曲尺、円連の14本よりなる。小笠原源信斎が作ったとされる。半足での間合いの取り方等を身につける。


title: 直心影流剣術

text: 風勢、水勢、切先返、鍔取、突非押非、円快を内容とする。長に対する短をもって勇気を養うとされる。


title: 直心影流剣術

text: 法定の裏として真剣をとっての手の内の強弱、筋の良し悪しを吟味修正する。


title: 直心影流剣術

text:
八相、堤、水車、円快、円橋を内容とする。立禅の真体であり、動静一致して至精至大の神位を養うとされる。
「丸橋」は「直心影流伝解」に「元来不立文字に属する立禅の真体にして、動性一致の修道なり。故に無窮の道力を以って至精至大の神位を涵養(かんよう)す」とあって、直心影流最高の極意とされている。山田次郎吉が型を学んだ山田八郎が丸橋を使ってみせたところ、山岡鉄舟は「剣道にも深遠ここに達するものがあったのか、剣道だけでここまで行ければ、かならずしも禅の力を借りる必要はない」と讃嘆してやまなかったとされている。


title: 西海国立公園

text: 西海国立公園（さいかいこくりつこうえん）は、長崎県西北部に位置する国立公園である。1955年（昭和30年）3月16日に日本で18番目に指定を受けた。キャッチフレーズは「島々の王国」。面積は24,646ha。


title: 西海国立公園

text: リアス式海岸と200余りの島からなる九十九島を含め、大小400に及ぶ島々が繰り広げる外洋性多島海景観を特徴とする。


title: 西海国立公園

text: 指定されている区域は大きく下記の3つに分けられる。1949年（昭和24年）当時佐世保市長だった中田正輔により、国立公園指定へ向けた動きが始まった。


title: 西海国立公園

text: 戦前までは特に九十九島地域において軍港に近いために写真撮影が禁止されるなどの種々の制限があったことから、観光地としてはあまり知られていない地域であったために実現を疑問視する声は大きかったが、中田市長の熱意の下、県や周囲の町村を動かし、一市五十三町村からなる「西海国立公園指定期成会」を1950年（昭和25年）に設立した。1951年（昭和26年）には西海国立公園の実現を公約に掲げた西岡竹次郎知事が誕生。市は東京大学、京都大学、長崎大学にそれぞれ周辺の地理や歴史、風俗などの調査を依頼し、また厚生省に幾度も陳情し同省の官僚や国立公園審議会の委員を招き、県は国立公園指定の請願書を衆議院及び参議院へ提出した。また、当時毎日新聞社が行った日本観光地百選に九十九島は海岸の部で3位に入賞するという動きもあった。


title: 西海国立公園

text: そうした努力と真価が認められ、1954年（昭和29年）8月の国立公園審議会では満場一致で国立公園に決定、翌1955年3月に政府が公式発表を行い、ここに西海国立公園が誕生した。


title: 西海国立公園

text: 小値賀島、宇久島


title: 無限ループ

text: 無限ループ（むげんループ、）は、コンピュータ・プログラムの一連の命令が無限に繰り返される（ループする）ことである。永久ループ（えいきゅうループ）ともいう。


title: 無限ループ

text: 専門用語としては正確なと意味定義されているるが、刺激的に感じられる他の用語（例えばメモリリーク）と同様に、通俗的な使い方もされる（「日常会話での使用」を参照）。専門的な意味としての無限ループは、ようだが、実際のところそうではないこともある（#無限ループの検出）。


title: 無限ループ

text: そもそもループとは、特定の条件が満たされるまで一連の命令を繰り返すことである。あるループに内在する特性により、条件が決して満たされない時に無限ループが発生する。こうした挙動が必要とされる状況もわずかに存在する。例えば、インターネットやデータベースなどのサーバプログラムの多くは「リクエストを待ってサービスする」ことをいつまでも繰り返しているが、これは厳密には無限ループとは見なされない。ループの脱出条件として手動でプログラムを終了させることができるからである。ほとんどの場合、「無限ループ」という言葉は意図した結果ではない状況を指して使われる。つまりバグである。そういったミスは初級のプログラマでよく見られるが、経験豊富なプログラマでも間違いを犯すことはあり、その原因はかなり微妙で難解なことがある。


title: 無限ループ

text: 但し、慣用的な用法としては、「ループから抜け出す条件が入り組んでいて、ループの先頭部分でも終端部分でもない手続きの中途半端な部分でループから抜け出す必要があり、そのためループ自体は無限ループ風に書いておき、途中脱出機能を使って脱出する」というような場合を「無限ループの形」と称することもある。


title: 無限ループ

text:
BASICでの簡単な例：
10 x = x + 1
20 Print x
30 GoTo 10
ここでのループは明らかで、最終行の実行後、無条件に先頭行が実行される。終了条件を評価する時の予想外の挙動でも、この問題は発生する。以下は、C言語での例である：
float x = 0.1;
while (x != 1.1) {


title: 無限ループ

text: このループは、期待通りに10回実行されるシステムもあるかもしれないが、終了しないシステムもあるかもしれない。ここでの問題は、ループの終了条件 codice_1 が2つの浮動小数点数の厳密な一致をテストしていることである。多くのコンピュータの（2進の）浮動小数点の計算では 0.1 という値は正確に表現できないため、それを11回足した値がリテラルの 1.1 の値と厳密に一致するとは限らない。


title: 無限ループ

text:
浮動小数点値を使う時には、等式でテストを行うと予想外に失敗する可能性があるため、不等式でテストすると安全である。例えば x が 1.1 と等しいかどうかをテストする代わりに codice_2 や codice_3 でテストする。そのどちらでも、有限回数の繰り返しで脱出できる。しかし、実行回数が不確実であることに変わりはなく、別の方法でこの例を修正するとしたら、整数を使って繰り返しの回数を数えることが確実である。
int i; /* 整数型のループインデックス */
float x = 0.1;
for (i = 0; i < 10; i++) {


title: 無限ループ

text: 数値解析でも似たような状況が起きることがある。ある結果を求めるために、ある許容値に誤差が収まるまで繰り返す、という手続きを使うことがある。しかし、式に問題があって誤差がその許容値を下回ることが無ければ、結果として無限ループになる。


title: 無限ループ

text: 連結リストのようなデータ構造がループを持っているのに、それに対してナイーブに再帰的な繰返しを行ってしまう、というようなパターンもある。データ構造のループの検出はちょっとした練習問題として知られている。


title: 無限ループ

text: #無限ループの検出も参照。


title: 無限ループ

text: 単体のプログラムでの無限ループは通常予測しやすいが、複数の要素が相互に影響しあったループは遥かに予測しにくい。ここで、リクエストを理解できない時にはいつもエラーメッセージを返すサーバについて考えてみる。明らかに、そのサーバには無限ループの可能性は全く無いが、そのようなサーバが2つ（AとB）あるとする。サーバAがサーバBから受け取ったメッセージを理解できなかった時、AはBにエラーを返す。Bがメッセージを理解できなかったらそのエラーをAに返し、そのエラーメッセージをAが理解できなければまた別のエラーメッセージを返し、これが永遠に繰り返される。このような事態のよくある例がメールループである。


title: 無限ループ

text: C言語での例：


title: 無限ループ

text:
unsigned int i;
for (i = 1; i > 0; i++)


title: 無限ループ

text: これは永遠に動き続けるように見えるが、実際には codice_4 の値はいずれ codice_5 に格納できる最大値に達し、その値に 1 を加えることで 0 に巻き戻され、ループから脱出する。実際の codice_4 の限界は、使っているシステムやコンパイラの仕様による。多倍長整数では、codice_4 をコンピュータのメモリに格納できなくなるまでループが続く。


title: 無限ループ

text: 無限再帰とは、無限ループの特例で、再帰で発生する無限ループである。最も些細な例としては、次のSchemeで示したラムダ計算の Ω項である。


title: 無限ループ

text: (define Ω


title: 無限ループ

text: Ω は無限再帰なので、正規形を持たない。基底ケースが無かったり、帰納段階が不完全な構造的再帰では、普通は無限再帰になってしまう。このような不完全な構造的再帰の例は次の通り。


title: 無限ループ

text: 関数 "sum-from-1-to" は決して再帰が止まることはなく、スタックを使い尽くすだろう。これを修正するには、基底ケースを追加する。


title: 無限ループ

text:
(cond
[(= n 1) 1]
[else (+ n (sum-from-1-to' (sub1 n)))]))


title: 無限ループ

text: 修正した関数は、"n" が 1 未満か、"n" が大きすぎる時にだけ、スタックを使い尽くすが、最初のケースはエラーチェックすれば回避できる。スタックを使い尽くすことのない再帰関数については、末尾再帰を参照のこと。


title: 無限ループ

text: 「オルダーソンループ（Alderson Loop）」とは、ある特別な無限ループを表す隠語・俗語で、終了条件は存在するのだが、そのコードの実装ではアクセスできないもの（通常はプログラマのミス）である。ユーザーインターフェイスのデバッグ中にはよく目にする。例えば「1から3を選択するか9で終了する」というメニューなのに9が選択できるようになっていない、といったものであり、一般によくあるタイプのバグである。この言葉はプログラマの名前に由来すると言われており、その人物は Microsoft Access のモーダルダイアログボックスのコードを書いたのだが、そこには OK と Cancel のどちらのボタンも無いために、そのダイアログボックスが表示されると必ずプログラム全体が停止してしまった、ということである。


title: 無限ループ

text: 一見無限ループに見えるが、例外や大域ジャンプ（）により抜け出している、というパターンもある。サーバのように、本来無限に処理すべきである場合であればともかく、普通は、例外的ではない通常の処理の流れに例外処理を使うのは良くない作法とされる。たとえば、ファイルの終了が返されているにもかかわらず続きを読もうとしたのであれば例外を使うべきだが、単にファイルの終了に到達しただけならばそうすべきでないのが普通である。


title: 無限ループ

text: ジャーゴンファイルに収録されている「The Story of Mel」には、どう見ても無限ループに見えるが、オーバーフローにより隣のメモリが書き換わることを利用してジャンプ命令を自己書き換えし終了する、という技を見た、という話が紹介されている。


title: 無限ループ

text: 無限ループは、ようだが、次のような例を考えればそうでないことがわかる（簡単のため、数値は無限に大きな値を扱えるものとする）。上記はごく簡単なプログラムであるが、たとえば最初のnを27とすると、途中でnは最大9232となる。そして、このプログラムがどんなnに対しても終了するか、あるいはあるnで始めると無限ループとなってしまうかという問題はコラッツの問題と呼ばれ、2014年時点で未解決の問題である。


title: 無限ループ

text: 理論上、プログラムが停止するのか動き続けるのかを「どんなプログラムに対しても」「有限の時間内で」「必ず決定できる」ことを全て満たす方法は無い。これは停止問題の決定不能性からの結論である。


title: 無限ループ

text: 「無限ループ」という言葉は他のプログラミング用語（例えばメモリリークやデッドロック等）と同様に非プログラマにも魅力的とされていて、プログラミングエラー以外の状況を表現するのにも使われている。例えば、コンピュータを使う上で一連の手順を求められ、最後には振り出しに戻ってしまうような状況である。特に、目的を達成するか回避するか、その手段がどちらも無いような場合に使われることがある。自発的に何かを繰り返すようにすることを指して使われることもある。


title: 無限ループ

text: 楽曲においても、無限ループは発生する。楽譜にてダル・セーニョやダ・カーポでジャンプする指示をしながら、曲の終わりを示すフィーネがないと、曲がいつまでたっても終わらなくなる。エリック・サティのピアノ小曲集『スポーツと気晴らし』の第16曲「タンゴ」のように、意図的にしている例も存在するが、これを意図せずやってしまうと無限ループとなる。


title: 無限ループ

text: クラシック曲では普通は無いが、近年のポピュラー音楽等では、進行が終止せず、終止に向けた一定のフレーズを繰り返しながらフェードアウトして終わる、といった曲や、ゲームのBGMのように曲自体は何度でも繰返して終わりがないといった曲もある。


title: 無限ループ

text: コンピュータゲームにおいて、特定のルートを通ると、再び同じルートが登場し、先に進めなくなる仕掛けのことを無限ループと呼ぶ場合がある。これは特定のルート以外を通れば脱出できるため、厳密な意味での無限ループではない。なお、脱出できる分岐がその先には存在しなくなる一種のトラップが仕掛けてあるゲームもあり、そういったものは本物の無限ループである。また、制限内で高得点等を狙うゲームの場合、無制限に点数稼ぎを繰り返すことができてしまうと、高得点ランキングが無意味になってしまうため回避されるのだが（さらにアーケードゲーム等では、オペレータ（店）や運営元のインカム（収入）に影響するため特に忌避される）、バグ、あるいはプレイヤーの超人的な腕によって可能になる場合があり「永久パターン」と特に呼ばれている。


title: 無限ループ

text: 米国カリフォルニア州クパチーノには無限ループを表す Infinite Loop という住所が存在する（）。IT企業であるアップルの本社敷地 Apple Campus 内にある楕円形の道路に「Infinite Loop」の名前が付けられており、この道路を取り囲むように最大5条の同心円状の駐車場が設けられている。


title: 無限ループ

text: Infinite Loopの内側にはアップルが保有する6つの建物があり、それぞれ公式に 1 Infinite Loop から 6 Infinite Loop までの住所が与えられている。アップル本社の公式住所は 1 Infinite Loop, Cupertino, California である。


title: 無限ループ

text: 無限ループをx秒で実行し終えることができる、というスーパーコンピュータの性能をネタにした定番ジョークがある（チャック・ノリス・ファクトのコンピュータ業界版のようなもの）。ジャーゴンファイルの "infinite loop" の項目にある例では「Cray-3はとても速くて、無限ループを2秒で実行できるくらいだって！」("The Cray-3 is so fast it can execute an infinite loop in under 2 seconds!")。


title: 二本松義継

text:
二本松 義継（にほんまつ よしつぐ）／畠山 義継（はたけやま よしつぐ）は、戦国時代から安土桃山時代の武将、二本松氏第9代当主。陸奥国安達郡二本松城主。
天文21年（1552年）、二本松氏第8代当主・二本松義国の嫡男として生まれる。天正8年（1580年）に父・義国が死去する以前には家督を継いでいたものと思われる。


title: 二本松義継

text: 天正13年（1585年）、伊達政宗が岳父・田村清顕と共に大内定綱を攻めると、定綱と姻戚関係にあった義継も政宗から攻撃を受けた。義継は政宗に降伏を申し出たが政宗は義継を許さず、二本松付近のわずかな土地を除いて所領をことごとく没収し、大名としての地位を維持できない状況にまで追い込もうとした。この条件は政宗の父で隠居の輝宗や伊達成実らの斡旋で緩和されたものの、政宗を深く恨んだ義継は、10月8日に宮森城に居た輝宗の許へ参上した際に、輝宗を拉致して二本松城へ連れ去ろうとしたが、途中の高田原で政宗に追いつかれ、輝宗と刺し違えて死んだとも、あるいはこの時輝宗もろとも射殺されたともいう（粟之巣の変事）。享年34。義継の遺体は政宗により斬り刻まれ、その上、藤蔓で繋ぎ合わせて無残に吊るされたという。


title: ファイアーエムブレム 烈火の剣

text: 『ファイアーエムブレム 烈火の剣』（ファイアーエムブレム れっかのけん、FIRE EMBLEM THE SWORD OF FLAME、FIRE EMBLEM The Blazing Blade）は、ファイアーエムブレムシリーズの第7作目として2003年4月25日に任天堂から発売されたゲームボーイアドバンス用ゲームソフト。開発元はインテリジェントシステムズ。キャッチコピーは「人は、物語と共に成長する」。


title: ファイアーエムブレム 烈火の剣

text: 日本以外では本作がFEシリーズとしての第1作目になったことから、サブタイトルの無い『』の表題にて2003年11月から2004年7月にかけてアメリカ・カナダ・ヨーロッパ（英語・ドイツ語・フランス語版と英語・スペイン語・イタリア語版の2バージョン。どちらのバージョンもゲーム開始時に言語を選択）・オーストラリア・ニュージーランドで発売された。


title: ファイアーエムブレム 烈火の剣

text: 一方、日本国内発の訳題としては、2004年4月刊行『ファイアーエムブレムキャラクターズ 封印の剣＆烈火の剣』の表紙にてTHE SWORD OF FLAMEと、2017年2月リリース『ファイアーエムブレム ヒーローズ』の企画「英雄総選挙」のシリーズタイトル分けにてThe Blazing Bladeのサブタイトルが命名されている。


title: ファイアーエムブレム 烈火の剣

text: なお前作のサブタイトルの読みは「ふういんのつるぎ」なのに対し、本作での読みは「れっかのけん」で正しい。


title: ファイアーエムブレム 烈火の剣

text: 舞台は前作『封印の剣』の20年前までさかのぼる。エレブ大陸の東の大地。サカ地方の草原の一軒のゲルから物語は始まる。


title: ファイアーエムブレム 烈火の剣

text:
見習い軍師マーク（デフォルトネームで変更可能）は旅の途中行き倒れ、目を覚ますと一軒のゲルの中にいた。彼の目の前には一人の少女が…。少女の名前はリン。遊牧民族のロルカ族の族長の娘であった。彼女は行き倒れたマークを助け看病してくれていたのだ。リンは幼い頃、両親や部族の仲間を山賊の襲撃で失い一人で暮らしていた。彼女はマークが軍師修行の旅でエレブ大陸を旅をしていると知ると、彼についていくことを決意。こうしてリンとマークの旅は始まった。
リンとマークは旅の途中によった町で二人の騎士、セインとケントに出会い、自身がキアラン公女であること、祖父がまだ生きていること、自身の命が狙われていることを知る。ニニアン、ニルス、エリウッドとの出会い。数々の困難を乗り越え、リンは自身の命を狙うものとの決着をつける。


title: ファイアーエムブレム 烈火の剣

text: それから一年後、舞台はリキアの大地に移る。フェレ領公子エリウッドが行方不明の父を探すために騎士マーカスと従騎士ロウエンらと共に旅に出たのだ。途中、親友のヘクトルやリン達と合流。父探しの旅も光が見えてきた。しかし、この後彼らがエレブ大陸の命運をかけた戦いに身を投じるなどとはまだ誰も予想はしていなかった。大切なものを守るため、そして無事に自身の領へ戻るため、影に隠れた陰謀の中で、知られざる英雄たちの表に出ることなき戦いが始まった。


title: ファイアーエムブレム 烈火の剣

text: 『ファイアーエムブレム 封印の剣』の続編。前作の20年前のエレブ大陸（今作は主にリキア地方）を舞台とし、前作で主人公ロイの父親として登場していたエリウッドがメインの主人公を務める。彼の他にも『封印の剣』で出演したキャラクターの親戚縁者が数多く活躍している。前作の序盤で命を落としたヘクトル（ロイの幼馴染リリーナの父）はもう一人の主人公であり、『ファイアーエムブレム外伝』以来となる女性主人公リンも登場する。本作はシリーズ中で唯一戦争が舞台となっていない作品であり、主人公三人の友情や成長、様々な家族の絆を主眼において描かれたストーリーは、シリーズの中では異色とされる。また、「人と竜」という異種族同士の対立と和解への希望、も大きなテーマとして位置づけられている。なお、本作のメインライター「Ken Yokoyma」（漢字表記不明）は続く「聖魔の光石」にはクレジットされていないが、「蒼炎の軌跡」「暁の女神」でもメインライターを務めている。この二作は、「ベオクとラグズ」という異種族間の対立の克服、をより前面に打ち出したストーリーとなっている。


title: ファイアーエムブレム 烈火の剣

text: なお、今作ではエトルリア王国、イリア地方は舞台としては登場せず、名前のみでの登場となる。西方三島はヘクトル編でのみ登場する。


title: 大内定綱

text: 大内 定綱（おおうち さだつな）は、戦国時代の武将。陸奥国安達郡小浜城主。後に仙台藩士。


title: 大内定綱

text: 大内氏は、父・義綱の代に田村氏の内応工作に応じて主君・石橋尚義を追放し、塩松領主となって田村氏の旗下に属していた。


title: 大内定綱

text: 定綱は初めは田村氏の偏諱を得て顕徳と名乗っていた。家督を継いだ定綱は、天正7年（1579年）3月頃、田村氏が岩城氏を攻めた際に発生した田村・大内両家の家臣同士の争いの裁決に対する不満から、次第に田村氏からの独立を目論むようになる。これを知った二本松城主二本松義継は田村清顕と定綱の仲介を勧めるが決裂し、同年6月に定綱は田村氏との手切れを宣言し名前を定綱と改名、面目を失った義継も同調した。


title: 大内定綱

text: 独立をした定綱は蘆名盛氏を頼った。蘆名氏はこれを受け入れ、同氏と同盟関係にあった伊達氏も縁戚である田村氏との間では中立との態度を取りながらも定綱の独立を認めた。


title: 大内定綱

text: 天正10年（1582年）、伊達輝宗が小斎城を攻略した際に、輝宗の陣に参上して伊達傘下に入り、以降は対相馬戦に度々従軍する。またこの頃、娘を二本松城主二本松義継の子・国王丸に嫁がせて足場を固めた。こうして天正11年（1583年）、田村領の百目木城主石川光昌（石橋氏旧臣、義綱と組んで尚義を追放した有信の子）を攻撃、田村氏と対立していた蘆名盛隆の支援を受けて田村清顕を破った。しかし、天正12年（1584年）に輝宗の子・政宗（正室は田村清顕の娘・愛姫）が家督を継ぐと、定綱は引き続き伊達氏への奉公を表明した。一方、蘆名盛隆や二本松義継は大内氏・田村氏の和睦を図り政宗への了解を取り付けようとしていた。しかし、8月になると政宗は田村氏に加担する方針に転換する。もっとも、政宗も蘆名盛隆との衝突を避けるために定綱への攻撃は行われなかった。ところが、10月に蘆名盛隆が暗殺され、その家督争いの過程で親伊達派が力を失って佐竹氏の影響が強まると、伊達氏と蘆名氏の同盟関係は終焉に向かった。すると、定綱は突然米沢城の政宗を訪問して伊達氏に出仕して妻子を米沢に住まわせたいと申し出た。政宗はこれは受け入れるが、義綱が塩松に戻るとこの約束を破棄したため、激怒した政宗は田村氏に加担して定綱を攻撃を決意した。一方、隠居した輝宗は秘かに定綱に政宗への謝罪を求めたが、定綱はこれに応じなかった。


title: 大内定綱

text: 翌天正13年（1585年）5月、政宗は蘆名氏が定綱を支援していることを理由に同氏を攻撃し、続いて閏8月には定綱を攻撃し、小手森城で撫で斬りを行うなどしたため、定綱は小浜城を放棄して二本松へ逃れ、ついで会津の蘆名氏を頼った。天正16年（1588年）、郡山合戦の際には蘆名氏の部将として苗代田城を攻略するが、伊達成実の誘いに応じて弟の片平親綱と共に伊達氏に帰参した。定綱は蘆名氏で冷遇されたことに不満を抱いている一方、親綱のいる片平城が政宗の会津攻略に必要な要地であることや塩松の浪人衆（大内氏や二本松氏の旧臣）が伊達氏に反抗を続けていることを知って、政宗と有利な条件で交渉できると踏んだのである。更に定綱の没落後に塩松に入った石川光昌の謀反の風聞もあった（実際に石川は定綱の帰参後に相馬氏の誘いを受けて謀反を起こしている）。その結果、定綱は天正16年3月に帰参を認められた代わりに旧領復帰ではなく伊達氏の本拠地に近い伊達郡や長井郡に所領を与えられた。蘆名氏からの軍事的圧力から一旦は帰参を見送った親綱も翌天正17年（1589年）3月には本領安堵の上で帰参したが、これを知った蘆名義広によって人質にされていた定綱・親綱兄弟の母が殺されている。


title: 大内定綱

text: 以後は、摺上原の戦いや葛西大崎一揆鎮圧、文禄・慶長の役にも従軍して功績を立てた。天正19年（1591年）、政宗が岩出山城に転封されると、胆沢郡に20邑余（およそ10,000石）の所領を与えられ、前沢城主となった。関ヶ原の戦いの折には京都伊達屋敷の留守居役を務めた。子の重綱の代にはこれらの功績により、一族の家格を与えられた。


title: 大内定綱

text: 定綱自身は戦上手として名高く、調略にも長け、武術においては十文字槍を得物とし、これを用いた槍術にも優れていたという。


title: 二本松家泰

text: 二本松 家泰（にほんまつ いえやす）／畠山 家泰（はたけやま いえやす）は、戦国時代の武将、二本松氏第6代当主。陸奥国安達郡二本松城主。


title: 二本松家泰

text: 永正9年（1512年）、二本松氏第5代当主・二本松村国の嫡男として生まれる。この時期の二本松氏の系譜については諸説有る。


title: 二本松家泰

text: 天文11年（1542年）3月、父・村国の死去にともない家督を相続した。同年6月、奥羽越三国を巻き込んだ伊達氏の天文の乱が発生すると、この乱の影響を受けて、二本松氏の家中においても両派に分かれて抗争が発生した。家泰は稙宗方に属し、翌天文12年（1543年）8月には堀越興行と共に稙宗を信夫郡八丁目城に迎えると、稙宗は天文14年（1546年）3月に大森城に移るまでここを居城とした。


title: 二本松家泰

text: 天文15年（1546年）4月23日死去。享年35。弟の義氏。が家督を継いだ。天文の乱に関する史料上の記事では、家泰存命中の時点においても二本松氏の活動を義氏の名で以て記しているが、これは両者が混同されたか、あるいは既に義氏が政務を執っていたことによるのかは不明である。


title: 二本松家泰

text: なお別名の晴国は、将軍・足利義晴の偏諱を受けて家泰から改名したものと考えられるが、紫桃正隆は『戦国大名系譜人名事典 東国編』において、家泰と晴国とは別人であり、晴国は家泰の父で先代の当主であるとしている。


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text: 『恐竜大戦争アイゼンボーグ』（きょうりゅうだいせんそうアイゼンボーグ）は、1977年10月7日から1978年6月30日まで東京12チャンネル（現：テレビ東京）で毎週金曜19:30 - 20:00に放送された特撮・アニメ番組である。円谷プロダクション制作。全39話。


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text: 『恐竜探険隊ボーンフリー』『恐竜戦隊コセイドン』と合わせて「円谷恐竜三部作」と称されるシリーズ作の第2作。第1作の『ボーンフリー』と同様、キャラクター部分はアニメ、恐竜や巨大ヒーローの活躍場面は特撮実写で製作された。企画は前作の続編として円谷プロダクションと旭通信社との間で企画されていたが、広告代理店が東急エージェンシーに代わり、放送局もNETから東京12チャンネルに移動した。


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text: 前作『ボーンフリー』では恐竜の保護を中心としたことで戦闘描写をしづらくなった反省から、恐竜を人類の敵として描き、それに対して主人公のアイゼンボーグ率いるD戦隊が立ち向かうという設定となっている。また、特撮も前作でスケジュールを圧迫していたモデルアニメーションから着ぐるみを中心としたものになった。


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text: 本作企画当初は主役が男女によるコンビという設定は無かったが、タイトルを付ける時にトミーの高橋靖男がまずドイツ語で鉄を意味する「eisen（アイゼン）」から「アイゼンボーグ」のタイトルを決め、そこから主人公の二人の名を「愛」と「善」にし、兄妹のキャラクター設定を作っていった。


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text: 立花兄妹は合体（アイゼンクロス）することにより戦闘形態である「アイゼンボーグマン（劇中では未呼称）」となり、その際のエネルギーによりアイゼンI号は超戦闘マシン・アイゼンボーグ号に変形する。だが、視聴率不振などのため、番組後半からはテコ入れとして愛の超能力でアイゼンボーグマンとアイゼンボーグ号が合体し、男女2人の合体によって巨大ヒーロー「アイゼンボー」が登場する。敵についても、「恐竜軍団を率いる恐竜の長」から、「怪獣を使い地上を侵略しようとする恐竜魔王」への交代といった路線変更がなされている。


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text: ドラマ性に関しては、当初は主人公の愛と善の2人の兄妹愛を軸に比較的シリアスなストーリーを展開していたが、番組後半からコメディ色が強くなり、唐突にピンク・レディーの「UFO」の曲にあわせて恐竜が踊るというお遊び的なシーンが入る話（第19話）や、敵側の視点から徹底したコメディとして作られた第30話のようなエピソードもみられた。その一方、シリーズを通して恐竜帝王ウルルや恐竜魔王ゴッテス、調教師ソビーナによってやむを得ず地上侵略を行う恐竜の悲劇を描いたシリアスなドラマも描かれた（第6話など）。鳥居博士の知り合いの映画監督が自らの撮影所(東宝撮影所がモデル)でD部隊をモチーフにした特撮映画を撮影していたがそれを妬んだ恐竜軍団により撮影所に潜入したものの一平が入った恐竜に攻撃され激昂し戦ったゾビーナが巨大化し撮影所を派手に破壊し,影怪獣が出現するというストーリーもあった(弟47話)。超能力者の温和な博士が実は花畑で暴走族に娘をひき逃げされその悲しみに囚われ知らない間に恨みや怒りが超能力怪獣を生みそれを恐竜軍団に漬け込まれたというストーリーは1年後の「ウルトラマン80」の妄想ウルトラセブンのストーリーに取り入れられた(こちらで暴走族にひき逃げされたのは小学生の少年である)(弟46話)


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text: 後年には日本国外でも放送されたが、中東では皇太子すら大ファンとなったため、彼らの政策のもとで新たにプロジェクトが立ち上げられている。詳細は#帰ってきたアイゼンボーグを参照。


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text: もともと本作は、恐竜が狂暴化したために防衛組織へ変わったボーンフリー隊を描く「ボーンフリーII」の企画が元で誕生した作品である。また、スーパーメカニック、ひいては巨大ヒーロー全体の新たな地平を目指すべく、アイゼンボーグ号を単なるメカではなく巨大ヒーローとして描写した。しかし放映途中、スタッフにより「恐竜は子供たちにとって愛すべき動物であり、邪悪な怪獣として描きにくい」、「やはりスーパーメカニックを巨大ヒーローとして描くのには無理があった」などの問題が指摘され、巨大ヒーロー・アイゼンボーや恐竜魔王が登場する展開へ変更されたとされる。


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text:
1986年、七千万年前に絶滅したはずの恐竜たちが、超能力を持って蘇り人類に宣戦を布告した。事故で重傷を負いサイボーグとなった立花愛と善の兄妹は、地球上のあらゆる生物による攻撃から人類を守るプロジェクトチーム・D戦隊の仲間たちとともに戦闘マシンを駆って恐竜軍団に立ち向かう。やがて戦いは新たな敵、恐竜魔王ゴッテスや戦闘巨人アイゼンボーの参戦で、より激化することとなった。地球内部の大空洞で密かに生息していた恐竜たちが、暗黒星雲・ガザリヤ星人であるゴッテスの手によって強制的に地球征服の尖兵にされ、地上に現れた軍団。母星であるガザリヤ星の水資源が枯渇したため、よく似た環境の地球を植民星にすることがゴッテスたちの侵略目的だった。防衛軍の最新鋭兵器が通用しない頑強な肉体を誇り、火炎の息や怪光線といった超能力を身につけている。目から放つ光線により、犬やコウモリ等の動物を赤く変色させ、凶暴化させる能力を持つ。この能力に操られた動物はカラージュと呼ばれ、強い電気ショックを受けるか、操っていた恐竜が倒されると元に戻る。尖兵として改造された恐竜は目が赤い。恐竜については、『恐竜探険隊ボーンフリー』の人形アニメモデルが構成員として登場している。また『ファイヤーマン』から数多くの怪獣たちの登場シーンのフィルムが、第1話における恐竜軍団の復活シーンや初期OP映像などに流用されている。主題歌2曲を収録したレコードは、ポリドール・レコード（現：ユニバーサル ミュージック合同会社）から発売された。
スーツアクターは『ウルトラマンレオ』や『メカゴジラの逆襲』を担当した二家本辰巳と河合徹が中心となった。二家本は殺陣師のいた『レオ』との差別化を考慮し、フランケンシュタイナーと同様の技をかけるなど、よりハードな技を用いている。


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text: 2017年12月5日に日本のアニメや子供番組を専門に流す中東限定のチャンネル「スペース・トゥーン」にて放送された、『恐竜大戦争アイゼンボーグ』のドキュメンタリー番組。関係者やスタッフインタビューのほか、田口清隆が監督した新規撮影パートの短編ドラマ「不滅のD戦隊!時を超えた闘い!!」で構成されている。2017年12月29日には、YouTubeの「ウルトラチャンネル」で日本語版が公式配信された。


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text: 原典は中東で人気が高く、サウジアラビアの皇太子が打ち出した政策の1つ「サウディ・ヴィジョン2013」のもと、リヤド出身のジャッラーハ・アルフレイルの協力や現地からの強い要望により実現した。2014年に円谷プロがドバイでイベント「IGNコンベンション」に出展していたことや、原典を知る者が少ない現在の円谷プロのスタッフを驚かせたほどジャッラーハが原典に詳しいことから、2015年には始動に至った。「中東向けに新テレビシリーズを」という希望もあったが予算的に難しいので、まず原典と日本の特撮文化を紹介するドキュメンタリーを作ろうということになり、2016年にドキュメンタリーパートと新撮パートの撮影が行なわれた。


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text: ドラマの新規撮影に際し、アイゼンI号とアイゼンII号以外は原典当時の撮影素材が残っていなかったため、修復したそれら2機以外は新作することとなった。当初、円谷プロは現代風にアレンジしたデザイン案を提示したが、ジャッラーハは原典を復活させたいという思いから、それを断った。ジャッラーハの思いを理解した円谷プロは可能な限り原典に近いものを制作し、当時の特撮スタッフによる監修のもとで現在のスタッフが撮影する体制を組んだうえ、アクションについても当時のアイゼンボーを演じていた二家本辰己に監修してもらった。なお、撮影現場にはアイゼンボーのフィギュアを作って発表したことから中東のファンにも知られる声優の関智一も、見学に訪れていたという。


title: 恐竜大戦争アイゼンボーグ

text: アラビア語への吹き替えについては、各キャラクター名が中東で馴染みやすいものへ変更されているほか、「アイゼンクロス」も「クロス」がキリスト教の概念に含まれるために使えないことから変更されているが、これはドラマの台詞にパロディで使われるほど知られている。また、アラビア語のナレーションは、カマール（日本語版の善）役の声優を現在の在住地であるイギリスからクウェートへ来てもらって収録したという。


title: 二本松義氏

text: 二本松 義氏（にほんまつ よしうじ）／畠山 義氏（はたけやま よしうじ）は、戦国時代の武将、二本松氏第7代当主。陸奥国安達郡二本松城主。


title: 二本松義氏

text: 享禄3年（1530年）、二本松氏第5代当主・二本松村国の子として生まれる。この時期の二本松氏の系譜については諸説有る。


title: 二本松義氏

text: 義氏が家督を相続したのは、天文15年（1546年）4月に兄の第6代当主・二本松家泰が死去した際であると思われるが、伊達稙宗・晴宗父子の争いである天文の乱に関する二本松氏の活動は、家泰存命中の時点においても既に義氏の名で記されている。これは両者が混同されたためとも考えられる。義氏および兄の家泰は稙宗方に属し、天文11年（1542年）9月13日には田村隆顕・石橋尚義らの援助を得て、家中の晴宗派の家臣を二本松城から追放し、さらに14日には八丁目城主堀越興行が晴宗方の遊佐美作守の城を攻略した。また晴宗方に与した庶流の本宮宗頼を攻め、天文14年（1545年）6月3日には本宮城を攻め落とした。


title: 二本松義氏

text: 天文15年（1547年）3月5日死去。享年18。義氏には子がおらず、叔父新城村尚の子・尚国が当主として迎えられた。


title: 平野文

text: 平野 文（ひらの ふみ、1955年4月23日 - ）は、日本の女性声優、ナレーター、ラジオパーソナリティ、エッセイストである。


title: 平野文

text: 東京都出身。所属事務所は青二プロダクション。血液型はO型。


title: 平野文

text: 声優としての主な出演作には、『うる星やつら』（ラム）、『アニメ三銃士』（ミレディ）などがある。ナレーションとしての出演には、『平成教育委員会』の問題文読み上げ、などがある。


title: 平野文

text: 名前の「文（ふみ）」は本名（「平野」は旧姓）。「文（ふみ）」の名付け親は、平野家と祖父の代から縁のある、第66代内閣総理大臣となった三木武夫。三木曰く「文と言う字は、着物に帯を締めたようにキリリとした感じの字体だ」とのこと。3歳から舞台を踏み、12歳でNHKの少年ドラマ『名探偵カッチン』のチコタン役でドラマデビュー。東京都立富士高等学校を経て、1978年、玉川大学文学部芸術学科（演劇専攻）卒業。


title: 平野文

text: 17歳（1972年）から、NHKラジオ「若いこだま」他3番組のDJを始める。大卒後、深夜放送『走れ歌謡曲』（文化放送）のDJとなる。当時番組内で、受験生からの、様々な声のリクエストに答えながら「がんばれ〜」と叫ぶ、「よろずおめでたコーナー」を聴いていたリスナーから、「声優をやってみたらどうですか」というハガキを受け取り、アニメ『うる星やつら』のラム役で、声優デビュー、いきなりの主役級であり、番組自体もロングランとなって人気を集める。1989年に築地市場の当時仲卸業三代目だった小川貢一と見合い結婚する。なお、平野の結婚は当時高橋留美子が連載していた『らんま1/2』の中で報告されている。


title: 平野文

text: 結婚に至る経緯を描いた自著『お見合い相手は魚河岸のプリンス』（NHK出版）は、1995年NHKドラマ新銀河で『魚河岸のプリンセス』（連続20回）としてドラマ化された。


title: 平野文

text: 小学館のコミック誌『ビッグコミック』で、築地での様々なエピソードを『築地魚河岸 嫁ヨメコラム』に連載。人気コラムとなる。2008年5月に『築地魚河岸 嫁ヨメ日記』として単行本化（小学館）、2012年6月に電子書籍化された。また同誌に連載された漫画『築地魚河岸三代目』（2000年 - 2013年）の作品監修を夫・小川貢一と共に行っている。同作は2008年6月に松竹系で同名で映画化された。資格として4級小型船舶操縦士免許を所持している。結婚後は声の仕事に加え、築地や魚関連の著作も多く、講演依頼も多い。また俳句を趣味としており、俳句関連のテレビ番組に出演もしている。


title: 平野文

text: 1990年代からナレーションを主体に活動していたが、2011年に『たまゆら〜hitotose〜』にて、出世作である『うる星やつら』で諸星あたるを務めた古川登志夫と共に夫婦役で出演した。


title: 平野文

text: 高橋留美子原作によるアニメ作品との関わりは深く、自身の代表作である『うる星やつら』のラム役を皮切りに、2003年には『高橋留美子劇場』の「専務の犬」でカンナ役を、そして2015年からは同作者の代表作の一つである『境界のRINNE』で、ヒロイン・真宮桜の母親役を担当。「ヒロインから母親へ順当な成長ぶり」と、高橋留美子作品への再出演に対する喜びの念を表した。


title: 平野文

text: 声優として自身が演じた中で気に入っている役柄は、『うる星やつら』のラムと『アニメ三銃士』のミレディ、『恋子の毎日』の恋子であるとのこと。当初ミレディは、代表作であったラムとは正反対の悪女の役柄で、当初は自分が演じられるかどうか不安に思っていたが、『うる星やつら』と『アニメ三銃士』で音響監督を務めた斯波重治に「あなたなら出来る」と説得され、演じてみるとハマってしまったとの事である。本人曰く「ラムとミレディ。究極ともいえるいずれの役も、彼女たちが口を開けば、何も考えずに演じる事ができていた」と語っている。ラム以外では、基本的に、敵または悪役側のセクシーな美女を演じる事が多かった。


title: 平野文

text: 『うる星やつら』で好きな話数は「ダーリンのやさしさが好きだっちゃ」「ときめきの聖夜」など。また、アニメ後半の、個人の話を中心にしたエピソードよりも、初期の学園ドタバタ風な「うる星やつら」の方が好きだったとも語っている。また、アニメの口パクというのは、曲のイントロ紹介と同じく、1秒以下の呼吸とリズムを操ること。この地道な職人的作業がたまらなく好きだという。そのため当初、ラジオのリスナーに声優を薦められたときも、変身願望ではなく、1秒以下を操ることならできるかもしれない、という、その技術的興味の方にそそられたという。


title: 平野文

text: 結婚後に、築地や魚についてのエッセイを多々書くようになったことについては、予期せぬことだったが、自分が驚いたことは、築地の人たちにとってはごく普通のことだと言われたので、そういった素人目線で、築地に暮らしてみなければわからないことを、文章でも伝えていきたいと感じたという。また、小説ではなくエッセイを書くというのは、フリートークの場合と思考回路は同じなので、自分のなかでは同じフィールドのものだとも語っている。


title: 平野文

text: 太字はメインキャラクター。※はインターネット配信。


title: 二本松義国

text: 二本松 義国（にほんまつ よしくに）／畠山 義国（はたけやま よしくに）は、戦国時代の武将。二本松氏第8代当主。陸奥国安達郡二本松城主。


title: 二本松義国

text: 二本松氏一門・新城村尚（第5代当主・二本松村国の弟）の子で、天文16年（1547年）に従兄弟の第7代当主・義氏が嗣子無くして死去すると、後継ぎとして迎えられた。


title: 二本松義国

text: この年、伊達氏の内紛に端を発した天文の乱がようやく終結したが、この乱に乗じて勢力を拡大した蘆名盛氏と田村隆顕との争いは収まらず、その中間に位置する二本松氏もこれに巻き込まれることとなる。天文20年（1551年）には結城晴綱と共に蘆名氏と田村氏の講和を仲介するなど（この時点はまだ尚国と名乗っており、義国へと改名した正確な時期は明かでない）、まだ一定の勢力を保ってはいたが、次第に弱体化して両者の間をその都度行き来してわずかな所領を安堵されるほどにまで零落していった。


title: 二本松義国

text: 元亀元年（1570年）、当時田村・相馬方に属していた義国は蘆名軍の攻撃を退け、また同年には伊達家から八丁目城主・堀越宗範が城ごと寝返るなどして、一時期勢力を盛り返したが、天正2年（1574年）4月には伊達実元・蘆名盛興の攻撃を受け、実元に八丁目城を攻め落とされた。この時点で田村清顕は伊達輝宗に和平を申し入れたが拒否されたため、10月に二本松氏は八丁目城を実元に割譲して宗範を追放することを条件に降伏し、二本松氏は田村・相馬の傘下から伊達・蘆名の傘下に移った。この頃に家督を嫡男の義継に譲ったと考えられる。


title: 二本松義国

text: 天正8年（1580年）8月1日死去。自身が開基した香泉寺に葬られた。その香泉寺には、文化5年（1808年）に唐津藩家老・二本松義廉（義国の孫義孝を祖とする庶流家・二本松氏第6代当主）によって寄進された義国の位牌が現存しており、平成21年（2009年）に、位牌を収納する厨子と併せて「畠山義国位牌・厨子」として二本松市より文化財指定を受けた。


title: 新城村尚

text: 新城 村尚（しんじょう むらひさ／むらなお）は、戦国時代の武将。二本松氏庶流・新城氏第4代当主。陸奥国安達郡椚山城主。


title: 新城村尚

text: 二本松氏第6代当主・二本松政国の子で、庶流の新城氏に養子として入った。


title: 新城村尚

text: 天文16年（1547年）、第8代当主・義氏の死去にともない息子の尚国（義国）が宗家の当主として迎えられると、その後見人を務めたという。


title: 新城村尚

text: この時期の二本松氏の系譜については諸説あるが、中でも新城氏に関しては村尚以降に重複部分があるなど（『山口道斎物語』所載の「本系図」、『積達館基考』所載の「畠山系図」、『仙台叢書』所載の「畠山家系」）最も記述が錯綜しており、実態が把握し辛い状況にある。


title: 新城村尚

text: なお、諱には「村尚」のほかに別名として、盛継（もりつぐ）、稙尚（たねひさ）、時国（ときくに）が伝わっており、このうち稙尚は室町幕府第10代将軍足利義稙から偏諱の授与を受けたものであるのは間違いないであろう。村尚と稙尚、および息子・尚国の「尚」については、その読みから推測するに第9代将軍足利義尚から偏諱の授与を受けたものと考えられるが、村尚と稙尚の場合は二文字目につけているので断定はできない。また、新城氏の跡継ぎである次男・直継に「継」の字が入っていることから、盛継を一時期名乗っていた可能性は高い。


title: 超鋼戦紀キカイオー

text: 『超鋼戦紀キカイオー』（ちょうこうせんきキカイオー、欧米版タイトル：Tech Romancer）は、カプコンが開発・販売した対戦型格闘ゲームである。


title: 超鋼戦紀キカイオー

text: 1998年9月にアーケード版が稼動開始、2000年1月13日にドリームキャスト版が発売された。ドリームキャスト版は初回生産特典としてキカイオーのカミモデル（ペーパークラフト）が付属している。


title: 超鋼戦紀キカイオー

text: 本作の企画と設定はスタジオぬえの河森正治が担当し、メカニックデザインは河森正治に加え、同じくぬえの宮武一貴が担当している。


title: 超鋼戦紀キカイオー

text: 3DCGで表現されたフィールド上で、巨大ロボット同士（一部例外あり）の1対1の対決を行うゲームであり、攻撃手段としては通常の殴る蹴るの他に、ミサイル、爆弾、レーザー光線、火炎放射、剣、斧、ドリル、鉄球、無人随伴機による砲撃など多岐にわたる。また、登場するロボットたちのコンセプトとそれぞれが主役のシナリオも、個々に本作発売までの既存のロボットアニメと特撮作品を踏襲したものとなっており、非常にバラエティに富んでいる。


title: 超鋼戦紀キカイオー

text: ストーリーは、プレイヤーキャラクターとして選択可能な各ロボットの持つイメージに合わせたシナリオが用意され、同じロボットでもストーリーによって設定や役回りが変化し多彩な顔を見せるため、一部例外を除き、常に主役ストーリーの設定通りではない。特に「魔法の国のポリンちゃん」のシナリオではあらゆるキャラクター（特にジュンペイとゴルディバス）がコミカルな役回りで登場し、よくも悪くもイメージを打ち破っている。また、途中には選択肢や勝利条件などによるシナリオ分岐が存在し、同じ機体でも異なるストーリー展開となるマルチエンディングとなっている（一部のパイロットのシナリオを除く）。


title: 超鋼戦紀キカイオー

text: アーケード版はプレイステーション互換基板で制作されており、当時のレベルで見てもかなりポリゴン描写が粗かったが、プレイステーション版が発売されることはなかった。後に発売されたドリームキャスト移植版では格段にグラフィックが向上している。


title: 超鋼戦紀キカイオー

text: アーケード版は、そのコンセプトから稼動当初の客付きは良かったのだが、強力な最終ボスが連戦（こちらは2本勝負でも、実質相手は4本勝負）など難易度設定により、簡単な操作にも関わらず、ゲームに慣れていない初心者には厳しいものとなっていた。また対戦ツールとしても、凶悪なコンボが存在する至近距離で固め続けるか、ひたすら逃げ回って射撃かという、とても駆け引きのレベルとはなっていなかったこと、勝敗が決するファイナルアタックが容易にコンボに組み込める点が存在していた。家庭用移植にあたり、これらの問題の是正を中心とした対戦バランスの調整が行われている。


title: 超鋼戦紀キカイオー

text: ドリームキャスト版では、アーケード版同様の対戦および勝ち抜きモードを搭載し、さらにストーリーモードの劇中の台詞の全てがフルボイス化されている。また、アーケード版では、稼働時間が一定時間を超えると、プレイヤーの使用可能なロボットが追加される（ただしストーリーモード不可）というタイムリリース方式だったが、ドリームキャスト版では、対戦モードにて一定の成績を上げることで得られた資金（ポイント）を使って獲得していく方式が採用されている。また、新たな機体が2機追加されている他、それ以外にも主題歌のオリジナルアニメクリップやカラオケ、設定資料集なども入っており、ビジュアルメモリ用のミニゲームも収録されている（これらもポイントによって解禁）。


title: 超鋼戦紀キカイオー

text: 2001年1月18日にはドリームキャスト版のバリエーションとして、電話回線による対戦サービス「Matching Service」に対応したバージョン（『超鋼戦紀キカイオー for Matching Service』、以下MS版）が、ドリームキャストダイレクト（後のセガダイレクト）の通販専用ソフトとして発売された。MS版はネットワーク対戦モード（2003年9月1日にサービス終了）と、サウンドボックスに宮内タカユキの歌う新曲が2曲追加され、さらに一部の技にバランス調整（ディクセンの8方向ブースト復活、轟雷の一部コンボの削除など）が施された。この他、最初からアニメーションボックス開放済みとなったが、イラストボックスから投稿イラストが削除されている。基本的なゲーム内容そのものは通常版から変更はなく、セーブデータも共通。