title: 岡島秀樹

text: 5月7日の広島東洋カープ戦でプロ初勝利を挙げた。その試合のウイニングボールを持って帰ろうとしたが、来日後初セーブを記録したマリオ・ブリトーもそのボールを欲しがったため、2人で話し合いが行われ、「マリオがセーブを記録したことをボールに記入する」という条件付きで、岡島が譲り受けた。


title: 岡島秀樹

text: 、開幕前の燦々会で当時の長嶋茂雄監督から注目の若手として斉藤宜之と共に大々的に紹介され、初の開幕一軍にして、6番目の先発投手としてローテーション入りを果たした。翌年のも主に先発投手として起用されたが、先発ではあまり結果が出なかったため中継ぎとして起用されることが多くなった。


title: 岡島秀樹

text: 8月31日の対中日23回戦の1回表二死の場面で、先発の斎藤雅樹が怪我のため降板し、2番手として登板。その後9回まで投げ抜いて0点に抑えた。これにより1試合最多リリーフポイント4.15を記録した。


title: 岡島秀樹

text: には怪我で離脱した槙原寛己に代わり抑えを務めて優勝に貢献し、日本シリーズでは胴上げ投手になった。


title: 岡島秀樹

text: にも抑えを務め、4月30日の広島戦で史上初の4月での月間10セーブを記録。6月26日には札幌ドーム初のプロ野球公式戦（中日戦）でセーブを記録した。オールスターゲームのファン投票にはこの年からクローザー部門が創設されたが、同部門初の選出選手となった。球威ある速球と「空振りを取れるカーブ」を絶賛される反面、制球難からくる被打率・防御率の高さを指摘されていた。


title: 岡島秀樹

text: からはセットアッパーに回り、球速を140キロ前後に抑えながらも制球を重視したフォームに修正、四死球も半分近くに減少する。しかし持ち味の球威が不足し、頼みのカーブの効果も減少するなど悪循環に陥り、新球を試すなど試行錯誤を繰り返した。同年は52試合に登板し、リーグ優勝と日本一に貢献した。


title: 岡島秀樹

text: は持ち味の球威が不足するなどの悪循環に陥ったことで、41試合に登板したが防御率4点台と安定感を欠いた。


title: 岡島秀樹

text: はリリーフ投手陣が崩壊するチームにあって53試合に登板し、防御率3.09の成績を残した。


title: 岡島秀樹

text: は再び安定感を欠いた。42試合に登板するも防御率は4点台であった。


title: 岡島秀樹

text: 、開幕直前の3月24日に實松一成、古城茂幸との交換トレードで北海道日本ハムファイターズへ移籍。入団会見では「監督はじめSHINJO選手などファンサービスに積極的な球団。日本ハムに移籍で関西系のノリで自己表現できれば」と語った。4月25日に一軍に昇格。シーズン中盤以降は右のセットアッパー・武田久とともに主に7〜8回を担当する左のセットアッパーとなった。以後、前年2桁を記録した被本塁打は半分に減り、奪三振率、被打率、与四球率も良化、最終的には防御率2.14の好成績を残し、チームの優勝および日本一に貢献した。オフにフリーエージェント権を行使（この宣言はメジャー挑戦を目的としたものでは無かった）。


title: 岡島秀樹

text: 2006年11月30日にピーター・グリーンバーグを代理人としてボストン・レッドソックスと2年250万ドルで契約（3年目は計115試合登板達成で自動更新される年俸175万ドルの球団オプション）。背番号は巨人時代の最初の背番号と同じ37となった。


title: 岡島秀樹

text: 4月2日、開幕戦のカンザスシティ・ロイヤルズ戦（カウフマン・スタジアム）でメジャーデビュー。最初の打者ジョン・バックにメジャー史上7人目となる初球被本塁打を記録（ワールドシリーズ第4戦でもホームランを打たれており、シーズンの初球と最後の投球でホームランを打たれるという珍記録を作った）。この打席では、これまでの野球人生で『困ったら外角低めに投げろ』という投球術が野球のセオリーと言われてきたため、このセオリーがメジャーでは下位打者にすらまったく通用しなかったことに強いショックを受けたという。この被弾から岡島は短期間でカットボールを習得する。その後は制球が安定し、5月22日まで19試合連続で無失点に抑えた。4月は防御率0.71、WHIP0.63の好成績で月間最優秀新人を獲得。NPB/MLBを通じて初の公式タイトル受賞となった。メジャーデビュー当初は通訳が付いていなかったが、この活躍によって5月からジェフ山口が専属通訳に就くことになった。6月2日のニューヨーク・ヤンキース戦でメジャー初勝利。オールスター前まで13試合連続無失点を記録し、39試合の登板で2勝0敗4セーブ、防御率0.83、WHIP0.83の成績で折り返す。オールスターゲームにも最終インターネット投票（32人目）で選出されるが、登板機会は無かった。19日に失点し、連続無失点が15試合でストップ。8月以降は失点する試合が増える。9月のヤンキースで4失点された後、ポストシーズンに備え休養を与えられた。半月後のミネソタ・ツインズ戦に復帰登板し、2試合連続無失点に抑え、最終的にチーム最多となる66試合に登板し3勝2敗5セーブ、防御率2.22、WHIP0.97、リーグ3位の27ホールドを記録し、走者を置いたときの被打率はリーグ2位の.168だった。9月からは本拠地のフェンウェイ・パークでマウンドに上がる際に曲がかけられるようになり、『Okajima Oki-Doke』（オカジマ・オキドーキー）という地元ファンでのTATAMI（通訳のジェフ山口の友人でもある）が作ったアップテンポのテクノ調リズムの曲で、本人も「僕も歌っちゃう感じ。音楽で皆を元気づけることができれば、いいんじゃないですか」と喜んだ。


title: 岡島秀樹

text: ポストシーズンでは、コロラド・ロッキーズとのワールドシリーズ第3戦にマット・ホリデイから本塁打を打たれるまでは無失点に抑える。特にクリーブランド・インディアンスとのリーグチャンピオンシップシリーズ第7戦では、松坂大輔の後に6回から2番手で登板し、1点差を死守。この試合のインパクト・プレイ・オブ・ザ・ゲームに選ばれた。ワールドシリーズでは日本人メジャーリーガーの投手として初めて登板し、第2戦の6回一死一・二塁からカート・シリングの後を受けて2番手でリリーフして、2回2/3を無安打無失点4三振で完璧に抑えた。また、この試合が全米スポーツ番組が選ぶプレイ・オブ・ザ・ゲームに選ばれた。オフには、得票率46パーセントでMLB公式ウェブサイトによるファンが選ぶ最優秀セットアップ投手に選ばれた。年末にはNHK『第58回NHK紅白歌合戦』にゲスト審査員として出演する。


title: 岡島秀樹

text: はツーシーム系の新球「ドキドキボール」を開発しスプリングトレーニングで試投するが、このボールが災いして手首を痛めてしまう。3月26日、東京ドームで行われたオークランド・アスレチックスとの開幕戦で勝利投手となる。なお、3月26日（米時間3月25日）は、当時大リーグ史上最も早い開幕日であり、この試合のみ日本で行われたことから、大リーグ史上最速開幕勝利投手達成日記録保持者となった。5月には手首の痛みが悪化したことによる速球の球威不足やチェンジアップの変化不足により月間防御率9.64と打ち込まれる。しかし、6月からは、前述のとおり封印していたカーブの握りをメジャー球に対応すべく改良して使用したり、投球フォームに緩急を付けて打者のタイミングを外したりするなど工夫を重ね、徐々に成績が向上し38登板で2勝2敗1セーブ、防御率2.82、WHIP1.40の成績で前半戦を折り返す。後半戦からは手首の痛みも和らぎ、ピンチでの登板も増えた。後半戦は25試合の登板で1勝0敗、防御率2.28、WHIP0.76と好調を続けた。手首痛の原因は疲労性腱炎と診断されたため、11月から投球行為は自粛している。この年まで計115試合登板を記録し、3年目の契約延長オプションが更新された。オフには友人とホノルルマラソンに出場。25km地点から休憩を挟みながらも6時間8分35秒で完走した。「ワールドシリーズに出場できなかったら参加する」と約束しており、シーズンオフから練習を積んでいたという。


title: 岡島秀樹

text: 、4月は防御率5.59、WHIP1.55と不調だったものの、4月末から6月初めにかけては15試合連続無失点を記録するなど好調を維持し、41試合の登板で3勝0敗、防御率3.32、WHIP1.07の成績で前半戦を折り返す。しかし後半戦は27試合の登板で3勝0敗、防御率3.52、WHIP1.56とやや調子を崩す。最終的にチーム最多登板を記録したが、右打者に対しての被打率.309と課題を残した。


title: 岡島秀樹

text: ポストシーズンではロサンゼルス・エンゼルスとのディビジョンシリーズ第3戦、9回表逆転された場面より登板し、打者一人を抑えた。オフには契約が終了しFAとなるはずだったが、代理人のピーター・グリーンバーグがレッドソックスと結んだ契約が、球団に6年間の保有権があるというドラフトで入団した新人選手と同じ内容だったことが判明。そのためグリーンバーグとの契約を解除し、新たにホセ・ローゼンと代理人契約を結び、レッドソックスと1年275万ドル＋出来高で契約を結んだ。


title: 岡島秀樹

text: は開幕から調子が上がらず2勝2敗、防御率6.00、WHIP1.88で前半戦を終える。7月25日のシアトル・マリナーズ戦後には会見を拒否し地元メディアからの批判を受けたが、その後ESPNのインタビューで「試合後は精神的にも落ち込んでいるので、少し時間がたってから話した方が良いと思った」と説明した。最終的にメジャー入り後の自身ワーストの成績に終わるも、右大腿裏の故障から復帰した8月29日以降は防御率1.32、WHIP0.88と好投を続けた。DL入り前の不調の原因についてメディアには「今年1年、足をかばいながら投げていた。それが腰にもきて、DL入りにつながったと思う。プレーオフに行けないのは残念だが、オフはしっかりと体のケアをして、来年をいい形で迎えたい」と語ったが、実はチームスタッフとのトラブルによる精神的な問題が原因だったという。オフには翌年の契約を提示されずノンテンダーFAとなる。


title: 岡島秀樹

text: 1月10日にレッドソックスと1年契約で再契約を結ぶ。この時、レッドソックスの他にも岡島の尊敬する選手が在籍しメジャーで力を持ったチームからのオファーもあったが、家族の住環境を重視し、提示額が低くてもレッドソックスとの契約を決めたという。スプリングトレーニングでは7試合の登板で防御率5.14、WHIP1.57と結果を残せず、招待選手としてスプリングトレーニングに参加したデニス・レイエスが11試合の登板で防御率0.84、WHIP0.75と好成績を残したこともあり、レッドソックス移籍後初めてAAA級ポータケットで開幕を迎える。ポータケットではWHIP0.35で無失点で、4月18日にメジャーに昇格したが、5月18日にはチームがトレードでフランクリン・モラレスを獲得したことに伴いDFAとなり、24日には40人枠から外れAAA級ポータケットに降格。ポータケットでは34試合の登板で8勝1敗、防御率2.21、WHIP0.94の成績を残し、チームのポストシーズン出場に貢献。10月にはホセ・ローゼンとの契約が切れ、アーン・テレムと代理人契約を結ぶ。12月28日にニューヨーク・ヤンキースとマイナー契約を結んだが、翌年2月17日にフィジカルチェック（身体検査）の結果、左肩に異常が見つかったとして、契約は無効となった。


title: 岡島秀樹

text: 3月3日、福岡ソフトバンクホークスが年俸3500万円＋出来高の1年契約で獲得を発表。また、芸能事務所・セント・フォースに所属（男性タレントの専門セクション「セント・フォース ゾーン」に配属）。同社として初のプロ野球選手とのマネジメント契約となった。


title: 岡島秀樹

text: 開幕から一軍入りし、4月4日の東北楽天ゴールデンイーグルス戦で日本球界復帰後初登板。開幕から26試合連続無失点を記録していたが、6月28日のオリックス・バファローズ戦でシーズン初失点を記録する（自責点は記録されなかった）。8月18日のオリックス戦では4-1でリードした状態で9回に登板し0点に抑え、日本で6年ぶりにセーブを記録。30日のオリックス戦では1-1の同点で9回に登板してシーズン初の自責点となる3失点を喫して敗戦投手となり、47試合目で自責点ゼロが途絶えた。シーズンを通して安定した投球を見せ、50試合登板以上の選手でリーグ1位となる防御率0.94、WHIP0.84という好成績を残した。岡島のシーズン終了後のメジャー復帰を目指す意思が球団に尊重される形でオフに自由契約となる。


title: 岡島秀樹

text: 2月11日にオークランド・アスレチックスとマイナー契約で合意したことが報じられ、12日に契約。スプリングトレーニングに招待選手として参加するが、9試合の登板で防御率5.79、WHIP1.71、3被本塁打を喫し、AAA級サクラメントで開幕を迎える。サクラメントでは14試合の登板で防御率2.16、WHIP0.78の成績を残し、5月17日にメジャー昇格。6月14日にサクラメントに降格。サクラメントでは前半戦は24試合の登板で1勝2敗1セーブ、防御率3.77、WHIP1.01の成績を残したが、後半戦は13試合の登板で0勝5敗、防御率5.14、WHIP1.42を喫し、9月3日にDFAとなり10月11日に自由契約となる。


title: 岡島秀樹

text: 2013年11月25日にソフトバンクへの1年ぶりの復帰が発表され、翌26日に入団会見を行った。背番号は三たび37となった。


title: 岡島秀樹

text:
は開幕1軍を迎えると3月29日の対千葉ロッテマリーンズ戦で2番手として7回3点リードで登板して無失点に抑え、チーム復帰初ホールドを記録すると、翌日3月30日の対ロッテ戦でも8回同点の場面で登板して三者凡退に抑え、裏の内川聖一の勝ち越しソロホームランで復帰初白星も記録した。4月12日から4月16日まで5試合連続ホールドを記録するなど5月28日までわずか自責点2と勝利の方程式として安定して活躍する。5月29日対横浜DeNAベイスターズ戦の延長11回に同点の場面で登板、先頭筒香嘉智に四球を与えると、犠打、金城龍彦敬遠などで二死一二塁とし、白崎浩之のセンター前タイムリーヒットによりサヨナラ負けを喫した。6月29日対中日ドラゴンズ戦の7回1点リードで登板、2奪三振で二死一塁とするとアンダーソン・エルナンデス、エクトル・ルナに連続四球で満塁とし、続く森野将彦にセンターへ走者一掃の3点タイムリーツーベースにより逆転されシーズン最多の1試合自責3を記録、接戦の登板では2連敗となった。その後4試合連続ホールドなど再び安定した投球を続けていたが、7月22日に北九州市民球場にて行われた対千葉ロッテ戦7回1点リードで登板するとチャッド・ハフマン、ルイス・クルーズに連続ホームランを浴び逆転されシーズン4敗目となった。7月23日左ふくらはぎに違和感を訴え、7月24日に出場選手登録を抹消された。8月22日に一軍再昇格すると4試合連続同点で登板し、4連続ホールドを記録し、以降レギュラーシーズン終了まで無失点だった。しかし、自身の抹消期間中にルーキー森唯斗が台頭したため再び勝利の方程式に入ることはなかった。
CSファイナルステージでは10月16日に7回3点ビハインドから登板し1回無失点に抑えた。10月18日は6回2点リードから登板、二者を簡単に抑えるが、続く赤田将吾の当たり損ないの打球がサードへ転がり内野安打となると、大野奨太に四球を与えて降板となり、代わった森福允彦が後続を抑えてホールドを得た。日本シリーズでは10月25日に7回4点ビハインドで登板し、打者3人に対し無失点だった。


title: 岡島秀樹

text: 中継ぎの柱としてチームのリーグ優勝、日本一に貢献したものの、来季の契約更新を前提に水面下で交渉を続けていたが、条件面などで最終的に折り合いがつかなかったため10月31日に来季の契約を結ばないことを告げられた12月2日、自由契約公示された。


title: 岡島秀樹

text: 2014年12月10日に、横浜DeNAベイスターズと契約合意した。背番号はかつての左のエース野村弘樹が着用した21。


title: 岡島秀樹

text: はキャンプで左太ももを痛めた影響もあり、開幕二軍スタートとなった。6月9日に一軍登録され、同日の東北楽天ゴールデンイーグルス戦で移籍後初登板を果たした。この試合は無失点だったが、2日後の11日は1点リードの6回に登板するも満塁のピンチを招き、松井稼頭央に逆転満塁本塁打を打たれ、そのまま敗戦投手となり、翌12日に二軍落ちとなった。2軍調整を経て、9月6日に1軍登録された。その後は復調したが、二軍生活が長かったこともあり、10試合の登板に終わり、2敗2ホールド、防御率8.59と不本意な成績でシーズンを終了し、10月3日に戦力外通告を受けた。12月2日付で、日本野球機構（NPB）から自由契約選手として公示された。


title: 岡島秀樹

text: 2月8日にボルチモア・オリオールズと契約。メジャーのスプリングトレーニングには参加せず、マイナーキャンプのプレシーズンゲームでは5試合の登板で自責点0を記録していたが、3月29日に解雇となった。その後、7月18日に現役引退を決意することを自身のブログから発表した。2017年からは野球解説者に就任。テレビ朝日・NHKBSのMLB中継のゲスト解説者として活動する。2018年からは日テレジータスのジャイアンツ戦終了後のポストゲームショーに出演している。


title: 岡島秀樹

text: “Non-looking delivery”と呼ばれる、リリースの瞬間に顔を下に向けてホームベース方向を見ずに投げる独特の投球フォームで知られている（投球方向と投球後の打球確認のため、リリースの前後にはホームベース方向を向いている）。平均球速87mph（約140km/h）、最速91.3mph（約147km/h）の速球（フォーシーム、ツーシーム、カッター）、“Oki-Doke（オキ・ドーキー）”と呼ばれるフォークボールの握りから投げるチェンジアップ、縦に割れるカーブを投げ分ける。チェンジアップは握り方からスプリッターに分類されているが、本人は「球の軌道はチェンジアップだから、チェンジアップと呼んでいる」という。かつてはカーブを軸としていたが、メジャーの滑りやすいボールではカーブがうまく制球出来ずレッドソックス移籍後2年間はチェンジアップを多投するようになり、2009年からはチェンジアップの割合を減らして速球系の球種をより多投するようになった。


title: 岡島秀樹

text: 巨人時代に投手コーチを務めていた小谷正勝は岡島を制球力に優れている投手と語っているが、レッドソックス移籍前までは“ノーコン投手”の印象を持たれており、巨人時代にチームメイトだった松井秀喜と2007年にメジャーで初対決した際には、松井から「こんなにコントロールが良いとは思わなかった」と言われた。岡島自身は制球力改善の要因について、2006年に日本ハムへ移籍してから精神的な余裕を持つために、「打たれてもいい」と開き直ることでマウンドでの気持ちの持ち方をポジティブに変化させたことを挙げている。


title: 岡島秀樹

text: 日米通算815試合に登板しており、これは日本において歴代8位相当である(2017年終了時点)。


title: 岡島秀樹

text: 様々なコーチが実務レベルで岡島の特異なフォームを矯正・修正しようと取り組んだが、結局フォームの改造は成功しなかった。その後、投手コーチに就任した鹿取義隆は岡島のフォームを「子供の頃、石ころを投げていたときからのフォームだ。今更変えられないし、彼にとって一番いい投げ方」と評し、悪いコントロールの原因とされたフォームのまま才能を伸ばす方針を取った。結果、球を投げる瞬間に腕をできるだけ地面と垂直の位置にするリリースポイントのコツを掴み、変則投手として大成した。


title: 岡島秀樹

text: 福本豊は「あっち向いてホイ投法やね」、元チームメイトのJ.C.ロメロは「彼は自動操縦だな (He's on autopilot, man.)」、アレックス・コーラは「彼の目は首についている (His eyes are in his neck.)」と言っている。星野仙一は「あんな投げ方でよくストライクが入るね」、巨人時代の元監督・堀内恒夫は「子供は真似しちゃいけません」と解説で発言している。角盈男は「打者からするとどこに飛んでくるかわからない、ぶつけられるかもしれない、恐怖心を煽るフォーム」と指摘している。ボストン・レッドソックス監督のテリー・フランコーナは、「あんな投げ方でコントロールできるのか?」と聞きそびれているうちに、本人が実績を残し聞くに聞けなくなったという。ジェイソン・バリテックは、SHEILAからのインタビューで「岡島（秀樹）さんみたいな（独特な）投げ方って捕球しにくくない？」という質問に対して、「大丈夫だよ、ミットめがけて投げているから（笑）」とコメントした。


title: 岡島秀樹

text: 岡島の他にも元プロ野球選手の八木智哉や榎下陽大、前川克彦、吉田修司が同じような投法を用いていた。


title: 岡島秀樹

text: 2010年にはアメリカのスポーツ専門サイトのブリーチャー・リポートが選出する『メジャーリーグ史に残る個性的なフォーム』で第4位(現役選手では1位)にランクインした。


title: 岡島秀樹

text: 愛称は日本では「オカジ」、MLBでは「Oki(e)（オーキー）」「Oka（オカ）」など。


title: 岡島秀樹

text: 家族はフリーアナウンサーの栗原由佳夫人と3男1女。由佳夫人とは、2000年の日本シリーズ（10月28日）の後のビールかけの取材の際に出会った。同年の日本シリーズで、20世紀最後の胴上げ投手となっている。その同じ日の1年後に由佳夫人と結婚。投球開始前には帽子を取り、中に書かれている夫人からのメッセージを見つめ、気持ちを集中させている。


title: 岡島秀樹

text: 巨人時代は「タクシー代がもったいないから」という理由で、一軍定着してもしばらくは合宿所から電車で東京ドームに通っていたという。


title: 岡島秀樹

text: 巨人時代のチームメイトの桑田真澄のオーストラリア・ケアンズでの自主トレに毎年同行するほど尊敬している。もともとは左の先発候補として球団が桑田に指導を託していた投手であった。ちなみにチームメイトであった小田幸平も自主トレに必ず同行していた。


title: 岡島秀樹

text: 元阪神タイガースのジェフ・ウィリアムスを高く評価しており、2007年にはウィリアムスを「自分より凄い」「実は僕、阪神ファンなんで頑張ってほしいですよ」と絶賛した。


title: 岡島秀樹

text: レッドソックスに移籍するまでは「メジャーはスピードとパワーが売りで、戦略的には大ざっぱな面がある」と思っていたが、チームメイトのジョシュ・ベケットやジョン・レスター、ジョナサン・パペルボンの投球や、カート・シリングの緻密な研究を見て、『“日本に来る助っ人外国人”と“本物の一流メジャーリーガー”の違い』や『相手を研究することの大切さ』を改めて痛感したという。また、移籍前は「メジャーリーグは練習時間が短い」、「日本に来る外国人選手には練習熱心と呼べる選手は少ない」というイメージがあったため、「外国人選手は練習嫌い」という印象を抱いていたが、レッドソックス移籍1年目のスプリングキャンプでチームメイトたちが朝6時に球場入りして個人でのトレーニングに励んだ後にチームの全体練習に臨んでいたことに衝撃を受けたという。岡島自身も毎朝6時に起床して散歩する習慣があったがこういったアーリーワークには慣れることができず、チームでの全体練習終了後に個人練習を行うという日本式のスタイルで練習をしていた。こうしたNPB/MLBでの経験を経て、個人的には日本プロ野球の全体主義よりもメジャーリーグの個人主義の方が好みになったといい、2011年にレッドソックスから解雇された時も「マイナー契約でもアメリカに残りたい。絶対にメジャーへ復帰して、岡島はまだできるんだといことをみせつけてやる」と思うようになり、2012年に日本球界に復帰してからもメジャー再挑戦の想いを持ち続けた。


title: 岡島秀樹

text: 「岡島はメジャー球とマウンドへの適応に苦労しなかったのだろう」と思われることがあるが、実際はメジャーのボールやマウンドへの適応には苦労したと言い、練習中以外でもベッドや風呂の中でも常にボールを握り、感覚を覚えこませたという。2011年にマイナーでプレーした際には、マイナーとメジャーのボールは材質が違うため、AAA級ポータケットの首脳陣に「練習メニューなどに関しては自由にやらせてほしい」と申し出て試合以外ではメジャーのボールで練習し、メジャーに再昇格した際には、寝ているときもメジャーのボールを握り再び感覚を覚えこませたという。また、2012年に日本球界に復帰した際には、逆に日本球界のボールやマウンドへの適応にも苦労したという。


title: アンリ・ワロン

text: アンリ・ワロン（Henri Wallon, 1879年6月15日 - 1962年12月1日）はフランスの精神科医、発達心理学者、教育者。


title: アンリ・ワロン

text: フランス・パリ生まれ。1908年、パリ大学医学部卒業。精神病院で障害児の治療と研究に従事し、精神障害は生物学的原因だけでなく、環境的原因、特に社会的欠陥も大きく作用していることを明らかにした。このことは、環境の改善、特に教育の力で障害を克服しうることを確信させることとなった。その後、児童精神生物学研究所を創設し、児童相談などの臨床に従事しながら、唯物弁証法の観点から、子供の性格や思考の起源について研究した。


title: アンリ・ワロン

text: 1937年から1949年までコレージュ・ド・フランス教授を務め、国立科学研究センターで研究を行なった。ナチスの侵攻によって職を追われ、レジスタンスに参加、1944年復職。パリ解放後は文部大臣や国会議員を務めた。フランスの教育改革に尽力し、物理学者ポール・ランジュバンとともに作成した改革案は、ヒューマニズムに満ちた先進的内容であり、教育史上高く評価されている。


title: アンリ・ワロン

text: 1948年にはパリ大学の心理学研究所の所長となった。人間の成長・発達（個の歴史）を歴史（共同の歴史）とともに全体としてとらえようとし、ヨーロッパで500年以上積み重ねられてきたあらゆる哲学・心理学、そして精神医学を吸収しようとした。


title: A&Mレコード

text: A&Mレコード（エー アンド エム レコード）はユニバーサルミュージックのレコードレーベル。ジェリー・モスとハーブ・アルパートが1962年に設立したアメリカのレコード会社だった。会社は1989年にイギリスのポリドール社に子会社として買収されたのちも数々のヒット曲を量産した。1998年に当時ユニバーサルスタジオを傘下に持っていたカナダの酒造メーカーシーグラム（現：(仏)ペルノ・リカール）がエンターテイメント産業強化の一環で親会社ポリドールを買収しA&Mも傘下となった。しかし、1年後の1999年にシーグラムが破綻しフランスのヴィヴェンディが資産を継承し、ユニバーサルをブランドとして全面に出したユニバーサル ミュージック グループに組み入れられ、A&Mはレコードレーベル（レコードブランド）として使用されている。「A」はアルパート、「M」はモスの頭文字である。


title: A&Mレコード

text: 当初はハーブ・アルパート自身のレコードを発売する為に設立され、メキシコのマリアッチとアメリカン・ポップスを融合させた“アメリアッチ”で人気を集めた。1960年代後半になると、ソフト・ロックやスワンプ・ロックにも手を広げると共に、イギリスの新興レーベルであるアイランド・レコードの米国配給権を得るなど、ブリティッシュ・ロックの新しい流れにも積極的に取り組んだ。1970年代にはカーペンターズのヒットによってレコード会社としての地位を固めると共に、ピーター・フランプトンやポリスなども扱う総合レーベルへと躍進した。


title: A&Mレコード

text: 1993年にはポリグラム（現：ユニバーサルミュージック）傘下となった。そのため、日本でもポリグラム傘下のポリドールに販売権を移行。現在はユニバーサルミュージック内の事業再編により、法人としては旧MCAと合併したインタースコープとなったが、レーベルとしてのA&Mは残っている。


title: A&Mレコード

text:
日本人アーティストとしては、SEIKO（松田聖子）やイエロー・マジック・オーケストラのアルバムが同レーベルから発売されたことがある。
洋楽作品のもの


title: A&Mレコード

text: 2004年7月に、ユニバーサルミュージックのJ-POPレーベルとして、邦楽制作部門カンパニーの一つでユニバーサルJから分離したユニバーサルシグマ（旧キティMMEの流れを汲む）内に、A&Mレーベルが設置された。


title: A&Mレコード

text: レーベルのCDコードは、2004年のドラマ『東京湾景』オリジナルサウンドトラックの発売以降、2005年11月のKOTOのシングル『What's up』まではUMCAを使用していた。2006年以降は使用されていない。


title: 国道186号

text: 国道186号（こくどう186ごう）は、島根県江津市から広島県大竹市に至る一般国道である。


title: 国道186号

text: 中国地方を南北に縦断する陰陽連絡路線の一つである。旧大朝町経由の主要地方道浜田八重可部線と並んで浜田と広島を結ぶ幹線道路の一翼を担っていたが、浜田自動車道の開通によりその役割はやや低下している。


title: 国道186号

text: 起点から浜田市まで国道9号と重複。浜田市からは旧金城町を抜けて大佐山の麓を経て広島県内へ。北広島町(旧芸北町)内で太田川支流の滝山川に沿って走り、王泊ダム・温井ダムの脇を過ぎ安芸太田町(旧加計町)へ。ここから安芸太田町(旧戸河内町)を経て中国自動車道と並行して走り廿日市市(旧吉和村)からは小瀬川に沿って南下、小瀬川ダムそばからは小瀬川の左岸を通り、大竹市と山口県岩国市との県境（市境）に沿って大竹市街地に到る（小瀬川が県境になっており、山口県内は通過しない）。


title: 国道186号

text: 起点は江津市であるが、路肩の距離表示の基準は、浜田市の国道9号との交点になっている。


title: 国道186号

text: 終点のみどり橋東詰交差点は、国道2号の渋滞の名所として知られており、渋滞情報で目安となることも多い。


title: 国道186号

text: 一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり。


title: 国道186号

text:
現行の道路法（昭和27年法律第180号）に基づく二級国道として1953年（昭和28年）に初回指定された路線のひとつである。国道指定当初は広島浜田線として広島市と浜田市を結ぶ路線であったが、1970年（昭和45年）に起終点を交換し、新しい起点側は浜田市から国道9号上を江津市まで延伸し、新しい終点側は広島県山県郡加計町から太田川に沿って広島市に至る区間を国道191号に編入し、国道186号は同町から佐伯郡吉和村を経て小瀬川に沿って大竹市に至る路線に変更することで現在と同等の経路となった。
24時間交通量（台） 道路交通センサス


title: 大江広元

text: 大江 広元（おおえ の ひろもと、旧字体：廣元）は、平安時代末期から鎌倉時代初期にかけての朝臣。はじめは朝廷に仕える下級貴族（官人）だったが、鎌倉に下って源頼朝の側近となり、鎌倉幕府の政所初代別当を務め、幕府創設に貢献した。


title: 大江広元

text: 久安4年（1148年）に生まれる。生年は『吾妻鏡』や『鎌倉年代記』、『関東評定伝』などが嘉禄元年（1225年）に78歳で死去したとする記事を載せていることからの逆算である。なお、『尊卑分脈』では嘉禄元年に83歳で死去し、生年は康治2年（1143年）としている。


title: 大江広元

text: 広元の出自は諸説あり、その詳細は不明。『江氏家譜』では藤原光能の息子で、母の再婚相手である中原広季のもとで養育されたという。しかし『尊卑分脈』所収の「大江氏系図」には大江維光を実父、中原広季を養父とし、逆に『続群書類従』所収の「中原系図」では中原広季を実父、大江維光を養父としている。


title: 大江広元

text: 当初は中原姓を称し、中原 広元（なかはら の ひろもと）といった。大江姓に改めたのは晩年の建保4年（1216年）に陸奥守に任官した以後のことである。


title: 大江広元

text: この折、改姓宣旨を願った申状が『吾妻鏡』閏6月14日の条に載っているが、その申状（建保4年6月11日付、宣旨は同年閏6月1日）では、養父中原広季に養育された恩はあるが、大江氏の衰運を見逃すことはできないとして実父大江維光の継嗣となることを望んでいる。


title: 大江広元

text: 広元の兄・中原親能は源頼朝と親しく、早くから京を離れて頼朝に従っている。寿永2年（1183年）10月に親能は源義経の軍勢と共に上洛し、翌元暦元年（1184年）正月にも再度入京して頼朝の代官として万事を奉行、貴族との交渉で活躍した。


title: 大江広元

text: その親能の縁で広元も頼朝の拠った鎌倉へ下り、公文所の別当となる。さらに頼朝が二品右大将となり、公文所を改めて政所としてからは、その別当として主に朝廷との交渉にあたり、その他の分野にも実務家として広く関与した。『吾妻鏡』文治元年11月12日の条によると、頼朝が守護・地頭を設置したのも広元の献策によるものであるという。


title: 大江広元

text: 正治元年（1199年）の頼朝死後は、後家の北条政子や執権・北条義時と協調して幕政に参与した。承久の乱の際は嫡男・親広が官軍についたため親子相克する。『吾妻鏡』は、広元はあくまで鎌倉方に立って主戦論を唱えた北条政子に協調、朝廷との一戦には慎重な御家人たちを鼓舞して幕府軍を勝利に導いた功労者の一人と記している。


title: 大江広元

text:
和田合戦に際しては、軍勢の召集や所領の訴訟において、広元が執権の義時とともに「連署」をした文書が存在する。
また頼朝が強いつながりを持っていなかった土御門通親などの公卿とも独自の連絡網を持っていたことなども明らかになっている。こうしたことから、広元の存在は単に鎌倉における京吏の筆頭であるばかりではなく、政策の決定や施行にも影響力を行使し得る重要な地位を占めるものだったことが指摘されている。


title: 大江広元

text:
なお、頼朝の在世中、鎌倉家臣団は棟梁の最高正二位という高い官位に対し、実弟の範頼、舅の北条時政をふくめ最高でも従五位下止まりという極度に隔絶した身分関係にあったが、参入以前に既に従五位下であった広元のみは早くから正五位を一人許されており、名実とも一歩抜きん出たナンバーツーの地位が示されていた。頼朝死後も、最高実権者である北条義時を上回る正四位を得ており、少なくとも名目的には将軍に次ぐ存在として遇されていたといえる。
その他、三河国の酒井氏、因幡国の毛利氏、出雲国の多胡氏など、大江広元を祖とする家は多いが、真偽のほどは不明である。子孫には「元」や「広」を通字としている家が多い。


title: 大江広元

text: ※日付はすべて旧暦。


title: テオドラ

text: テオドラ（ギリシャ文字：Θεοδώρα 、ラテン文字：Theodora）は、ヨーロッパ系の女性名。ギリシア語のテオドロス、ドイツ語・フランス語のテオドール、イタリア語のテオドロの女性形。ドイツ語系の異形にフェオドラがある。中世以降のギリシャ語読みでは「セオドラ」。


title: 中津城

text: 中津城（なかつじょう）／中津川城（なかつがわ（の）じょう）は、豊前国中津（現在の大分県中津市二ノ丁）にあった日本の城。黒田孝高（如水）が築城し、細川忠興が完成させた。県指定史跡。江戸時代の大半は、奥平氏が居城としていた（中津藩も参照）。


title: 中津城

text: 周防灘（豊前海）に臨む中津川（山国川の派川）河口の地に築城された梯郭式の平城である。堀には海水が引き込まれているため、水城（海城）ともされ、今治城・高松城と並ぶ日本三大水城の一つに数えられる。本丸を中心として、北に二の丸、南に三ノ丸があり、全体ではほぼ直角三角形をなしていたため扇形に例えて「扇城（せんじょう）」とも呼ばれていた。櫓の棟数は22基、門は8棟。総構には、6箇所の虎口が開けられた。


title: 中津城

text: 中津城は、冬至の日には、朝日は宇佐神宮の方角から上り、夕日は英彦山の方角に落ちる場所に築城されている。また、吉富町にある八幡古表神社と薦神社とを結ぶ直線上に位置する。鬼門である北東には、闇無浜神社（くらなしはま）がある。


title: 中津城

text: 江戸時代の絵図には天守は描かれておらず、「中津城下図」には、中津川沿岸の本丸鉄門脇に三重櫓が描かれているのみである。しかし、黒田孝高（如水）の手紙には｢天守に銭を積んで蓄えた｣とある。その後、元和5年1月5日細川忠興書状に、小笠原忠真（忠興の三男忠利の義兄弟）へ中津城の天守を譲るとあり、当時忠真が築城中だった明石城へ送られたが、実際の明石城には天守はなく、他の建物に転用されたと考えられる。また、文禄2年（1593年）に亡くなった小河信章の跡を継いだ小河之直へ長政が発した3月3日付書状に、天守の欄干が腐った旨の記述があるが、これが中津城かその後の居城福岡城を指すかは不明である。


title: 中津城

text: 中津城に残る黒田孝高（如水）が普請した石垣は、天正16年（1588年）に普請された現存する近世城郭の石垣としては九州最古のものである。本丸上段北面石垣（模擬天守北面下）は、黒田氏の石垣に細川氏が石垣を継いだ境が見られる。また、本丸南の堀と石垣は、中津市によって修復、復元されている。ここにも黒田・細川時代の石垣改修の跡を見ることができる。


title: 中津城

text: 扇状の旧城下町には、今でも築城した黒田官兵衛に因んだ「姫路町」や「京町」等の町名が残る。昭和39年（1964年）、本丸上段の北東隅櫓跡（薬研堀端）に観光開発を目的に建てられた。


title: 中津城

text:
奥平昌信が中心となって構想し、小倉城や名古屋城などの天守外観の復興に携わった、東京工業大学教授の藤岡通夫が設計を手がけた。
鉄筋コンクリート構造で、外観は萩城天守をモデルとして外壁仕上げは下見板張りを模し、外観5重内部5階（5重5階）構造で高さは23メートルある。


title: 中津城

text: 模擬天守は中津城（奥平家歴史資料館）として一般公開されており、奥平家歴代の当主の甲冑、奥平忠昌が徳川家康から拝領した白鳥鞘の鑓（しらとりざやのやり）、長篠の戦いを描いた長篠合戦図大掛軸、武田信玄から拝領した陣羽織、徳川家康からの軍法事書など古文書類が展示されている。


title: 中津城

text: 同時に、模擬天守南に望楼型の二重櫓も建てられているが、かつてこの場所には南東隅櫓があり、層塔型で多門櫓を続櫓として付属させている姿が写る古写真がある。


title: 中津城

text: 模擬天守等の城跡の建築物は、奥平家子孫の奥平政幸が代表取締役を務める中津勧業が、また、城址の土地は隣接する奥平政幸が代表役員を務める奥平神社が、それぞれ所有していたが、年々維持費が入場料を上回り赤字となっていることから、2007年7月、土地、建物（展示物、奥平神社は除く）を、中津市か民間企業に売却する方針であることを明らかにした。中津勧業は、当初3億円の売却価格を中津市の希望通り1億5000万円に引き下げたが、中津市が「1億3900万円までしか出せない」と譲らなかったため、2010年7月に不動産会社を通じインターネット上で一般に売却することにした。


title: 中津城

text:
2010年10月4日、中津勧業は株主総会で、模擬天守などの建物を埼玉県で福祉事業を営む株式会社千雅に売却することを報告し、承認された。
なお、売却されるのは建物だけで、土地や展示物は有料で貸与される。中津城は従来通り観光施設（奥平家歴史資料館）として一般公開されている。


title: 中津城

text: 模擬天守（奥平家歴史資料館）その他、中津藩出身で慶応義塾大学を創設した福沢諭吉に因み、中津市の高等学校から、慶応義塾大学に進学した方には、奨学金が付与される。


title: 原州市

text:
原州市（ウォンジュし）は大韓民国江原道南部に位置する市。江原は江陵と原州を意味する。
古くから韓紙の本場として知られている。
市のスローガンは「Healthy Wonju」。


title: 原州市

text:
北は江原道横城郡、東は寧越郡、南は忠清北道堤川市・忠州市、西は京畿道楊平郡・驪州市に接する。市域の東部に名山・雉岳山（チアクサン）が聳える。最高気温極値は38.0℃（1994年7月22日）、最低気温極値は-27.6℃（1981年1月5日）、最深積雪は46.0cm（2013年2月7日）である。
市の北部に韓国軍第1野戦軍司令部や在韓米軍基地が所在。


title: 原州市

text: 米軍キャンプ名：Camp Eagle、Camp Long


title: 原州市

text: 韓国バスケットボールリーグ(KBL)の原州DBプロミが本拠を置く。また、江原道全域を本拠地とするサッカー・Kリーグの江原FCのホームスタジアムの1つとして、原州総合運動場が使用されている。


title: 辺境伯

text: 辺境伯（へんきょうはく、）は、ヨーロッパにおける貴族の称号の一種である。


title: 辺境伯

text: 元来はフランク王国が、国境付近に防備の必要上置いた軍事地区（マルク（Mark）：辺境地区、辺境伯領）の指揮官として設けられた地方長官の名称である。異民族と接しているため、他の地方長官よりも広大な領域と大きな権限が与えられており、一般の地方長官である伯（Graf, count）よりも高い地位にある役職とみなされていた。


title: 辺境伯

text: フランク王国から後の時代ではイングランドではケルト地域（スコットランドやウェールズ）との国境、フランスではムスリムと接するスペイン（スペイン辺境領）、ドイツではハンガリー（マジャール人）と接するオーストリア、スラブ人と接するブランデンブルクなどにおかれた。


title: 辺境伯

text: 時代が下ると、この称号の保有者は、Fürstとほぼ同格、時にはHerzogにも匹敵する世襲の封建諸侯に転化し、諸侯の爵位称号の一種となる。フランスなどドイツ地方以外の諸国では伯のうち実力のあるものが伯よりも格式の高い称号としてMarkgrafを起源とするmarquisを名乗るようになり、この称号は公と伯の中間にある爵位とみなされるようになった。日本語では侯爵と訳されている。


title: 辺境伯

text: 一方ドイツでは、オーストリアやブランデンブルクの辺境伯は辺境地方において勢力を拡大し、有力な領邦君主に成長するに至った。オーストリア辺境伯領はオーストリア大公国の前身となり、ブランデンブルク辺境伯領は選帝侯となったのちにプロイセン公国と同君連合してプロイセン王国となる。これらドイツの辺境伯の称号は、英語で辺境伯をmargraveというように、ドイツ以外の地域で使われる同一語源の称号marquisとは区別されており、日本語でも辺境伯の語が定訳となっている。


title: 辺境伯

text: 辺境伯領と名の付く地域は、いわゆる「辺境」であるとは限らないこともある。バーデン辺境伯領はフランスとの境界に位置し、ドイツの中で見れば周縁部であるとはいえ、古くから交易の要所として栄えた先進地域であった。フランケン地方のアンスバッハ、バイロイト両辺境伯領は、皇帝居城の城代であったニュルンベルク城伯領を発祥とし、古来まぎれもなくドイツ中央部といえるが、ブランデンブルク辺境伯（現在のドイツ東部ブランデンブルク州で、当時はスラブ人と接する「辺境」であった）を本流とするホーエンツォレルン家の分家としてこの地を相続したために、辺境伯の称号を帯びた。


title: 辺境伯

text: オーストリア、ブランデンブルクの両辺境伯が早くから大公、選帝侯に昇格した他、有力領邦バーデン辺境伯も1806年にはバーデン大公国に昇格して、名目上の称号となっていたモラヴィア辺境伯などを除いては19世紀以降のドイツ圏でこの称号を帯びる領邦は消滅した。


title: 国道261号

text: 国道261号（こくどう261ごう）は、広島県広島市から島根県江津市に至る一般国道である。広島市内で国道54号・国道183号・国道191号と重複する。


title: 国道261号

text: 24時間交通量（台） 道路交通センサス


title: 国道431号

text: 国道431号（こくどう431ごう）は、島根県出雲市から鳥取県米子市に至る一般国道。主に島根半島の中海側、宍道湖側、弓ヶ浜半島の日本海側(美保湾)を通る。路線の性格は通過する自治体によって異なる。例えば、起点部分の出雲市側では山陰自動車道と重要観光地である出雲大社・日御碕などとを結ぶアクセス道路として、出雲市平田地区や松江市内北部ではそれぞれの重要幹線として、境港市から米子市にかけての区間は弓ヶ浜半島の大動脈として、また終端部分の米子市では米子自動車道などへのアクセス道路としての性格を持つ。


title: 国道431号

text: かつて出雲市大社町内では、入り組んだ区間を通るため、このルートを島根県道29号大社日御碕線の一部などを通るものに変更してはどうか、ということが言い出されたことがあった。その後、出雲大社の遍宮祭までに島根県道29号大社日御碕線の一部と市道宮内稲佐線を通るルートに変更された。


title: 東通

text:
株式会社東通（とうつう）は、テレビ技術を専門とする制作プロダクション。株式会社東京放送ホールディングスの連結子会社である。ドラマ・バラエティー・情報番組などのカメラマンやビデオ編集などで数々の技術協力を手掛けている。社名の由来は設立当初の商号である「東京通信機工事株式会社」（とうきょうつうしんきこうじ）を略したものである。TBSテレビと長年にわたり親密関係にあり、同局が制作するテレビドラマの技術協力を手がけている。
スタジオ技術で制作を実績する。ハイビジョン制作で撮影技術を行っている。


title: 東通

text:
（凡例）太字：現在放映中また継続中（特番の場合）の番組・これから放映される番組。特に記述がない場合はTBSで放送。また関西東通に関連する件は、大阪東通、東通大阪支社（この時のクレジット名義は「東通」）時代のものを含んでいる（以上は、これ以後の項目についても以下同文）。
（2015年現在）
野球
ゴルフ


title: 東通

text:
野球
ゴルフ
サッカー
駅伝
格闘技
その他ゴルフ
マラソン・駅伝
その他


title: 東通

text:
ゴルフ（2016年現在）
デジタルシネマとは、東通の事業部署で、ハイビジョン撮影（HD24P）やビデオエンジニアされた素材。スポーツ


title: 東通

text: CBC


title: 東通

text: 東海テレビ


title: 東通

text: 中京テレビ


title: 東通

text: メーテレ


title: 東通

text: その他


title: 国道432号

text:
国道432号（こくどう432ごう）は、広島県竹原市から島根県松江市に至る一般国道である。
24時間交通量（台）　道路交通センサス


title: アトリエかぐや

text: アトリエかぐや（）は、株式会社アステックトゥーワン（大阪市西区九条南2-16-8ASTECビル）のアダルトゲームブランドである。発売日の延期やバグの存在などアダルトゲームで多発する問題が少ないことや、安定した内容から人気の高いブランドの1つである。


title: アトリエかぐや

text: keyに代表される「泣きゲー」とは正反対のエロティズムを重視した作品（いわゆる「抜きゲー」）を多数発売しており、どの作品においても、密度の濃いセックスシーンが多数挿入されている。Berkshire Yorkshireからは、『家庭教師のおねえさん』や『姉汁』等、いわゆる「お姉さん」に特化した作品を発売している。また、卑語を修正するピー音が非常に短く、消すべき音と微妙にずれていることによる「修正されているのに聴き取れる卑語（いわゆるかぐや消し）」を用いたメーカーの先駆けともなっている。


title: アトリエかぐや

text: それぞれ堅調な売り上げを維持している一方で、抜きゲーメーカーの壁である3万本を越えるような爆発的なヒット作は生み出せていない。


title: アトリエかぐや

text: 2010年から2011年にかけ、これまでの堅調な売り上げに貢献していた看板原画家のchoco chipやM&Mが相次いで退社・移籍したため、それ以降は一時期ロープライス作品に比重を置いていた。また、2011年からは『KAGUYAコレクション』と題して過去作品の廉価版のパッケージ販売やダウンロード販売も行っている。


title: アトリエかぐや

text: 2017年（平成29年）現在、以下の開発チームから構成される。　開発休止・消滅したチーム。


title: アトリエかぐや

text: 複数の開発チームによる作品製作を行っており、「TEAM HEARTBEAT」と「Berkshire Yorkshire」の2ラインが主力であった。2004年に発足した「DREIZEHN」は開発ペースが遅く、2006年9月に発売した『淫皇覇伝アマツ -白濁の呪印-』以降は作品を発表していない。2007年4月には「Honky-Tonk Pumpkin」による作品が発売された。2009年12月には新たにP-chでの開発が発表され、原画に八宝備仁を迎えている。ただし、「P-ch」だけは社内の他チームとは異なり開発スタッフの大半がCROSSNETで『彼女×彼女×彼女 〜三姉妹とのドキドキ共同生活〜』を制作したωstarのメンバーで構成されており、アトリエかぐやは発売・販売のみ（制作著作はアトリエかぐや P-chと八宝備仁の連名）を請け負っているだけで、実質的には外注チームに近い状況である。また、「P-ch」ではゲームエンジンはアトリエかぐやのアプリケーションではなくFAVORITE VIEW POINT SYSTEMを使用しており、卑語に関しても無修正である。ブランド全体では年間3〜5作品を発表している。


title: アトリエかぐや

text: 2010年7月、M&Mと並んで長年看板原画家として活躍してきたchoco chipが退社。翌2011年8月には企画担当にあった桐生タツヒコらが退社し、新規ブランド「アストロノーツ」を立ち上げた。M&Mをはじめ数人の原画家やシナリオライター等、「TEAM HEARTBEAT」を構成するメンバーの大半が退社して「アストロノーツ」へ移籍したため、「TEAM HEARTBEAT」は事実上の消滅とみられる。他にも低価格ブランドのゲームを担当していた原画家やシナリオライター等も、同社へ移籍している。


title: アトリエかぐや

text: 2012年9月、公式サイトのリニューアルと同時に3年ぶりの新チーム「TEAM Gassa-Q」の始動が発表されたが、翌月にはメイン原画家の1人であった坂上海も退社したことを発表した。翌2013年春には、新チーム「Cheshier cat」・「Fortissimo ff」の2チームの始動が発表された。また「Fortissimo ff」のデビュー作『プレスタ〜Preciouas Star's フェスティバル〜』にはchoco chipがSD原画担当として約3年ぶりに開発に携わる事になり、choco chip本人もアトリエかぐやへの復帰を発表している。同年11月には新チーム「BARE & BUNNY」の始動が発表され、choco chipがメイン原画として復帰した。チームの作風としては、かつての「Berkshire Yorkshire」の代表作である『姉三部作』を踏襲するようである。


title: アトリエかぐや

text: 作品としては『まもってあげたい。 〜Dear My Master〜』から3作目の『少拘女 〜私を忘れないで〜』まで。参入直後で知名度も低く、3作品とも売り上げは芳しくなかった模様。


title: アトリエかぐや

text: 原画の固定、チーム分業制、抜きゲー色の強化などブランドの方向性を決定した時期。『最終痴漢電車』で一定の成功を収め、以降の基礎となった。


title: アトリエかぐや

text: 『人形の館』では声優陣を刷新し、抜きゲーメーカーとしてのブランドを確立した。一方BYは『妹汁』によってそれまでの陵辱色を消し、コメディ重視の方向を打ち出した。


title: アトリエかぐや

text: 『ナースにおまかせ』・『家庭教師のおねえさん』・『姉汁』の3作品のこと。HBにブランド力でやや劣っていたBYだが、この3作品で一気にHBと肩を並べる。この時期、HBも相変わらず堅調を維持していたため、結果としてかぐや全体の売り上げが大きく底上げされた。また後に発売された『艶女医』も姉三部作と同じ作風で作られており、場合によっては四部作とも呼べる。


title: アトリエかぐや

text: HBが製作している『最終痴漢電車』・『最終痴漢電車2』・『最終痴漢電車3』の3作のこと。1の主人公・天野哲雄が発案した『最終痴漢電車』を、やがてある組織が一機関として継承し、シリーズを通して『最終痴漢電車』なる巨大な組織が暗躍する形で、登場人物達がその組織に巻き込まれる姿が描かれている。1・2に登場する松尾平蔵、2の田村貞治と3のTamuraは同一人物である。そして2から数年の月日が経ち、3の物語がはじまった設定になっている。


title: アトリエかぐや

text: 『マジカルウィッチアカデミー』・『淫皇覇伝アマツ』・『ダンジョンクルセイダーズ』・『ダンジョンクルセイダーズ2』・『マジカルウィッチコンチェルト』のアイオーン中央大陸周辺を舞台にした5作品のこと。元々はHBの『マジカルウィッチアカデミー』とDZの『アマツ』の世界観をひとつにしたのがはじまりで、後にHBの『ダンジョンクルセイダーズ』の初回版に同梱された設定集の『精霊暦年表』にて正式に統一された。ちなみに『マジカルウィッチアカデミー』・『ダンジョンクルセイダーズ2』・『マジカルウィッチコンチェルト』を基準にすると、『アマツ』はそれより500年前、『ダンジョンクルセイダーズ』は100年前の物語となっている。


title: アトリエかぐや

text: アダルトアニメとして下記の作品がアニメ化されている。


title: マイケル・イグナティエフ

text: マイケル・イグナティエフ（Michael Ignatieff、1947年5月12日 - ）は、カナダの政治学者、政治家。専門は、政治思想、人権論。


title: マイケル・イグナティエフ

text: カナダ・トロント生まれのロシア系カナダ人。トロント大学を卒業し、1976年にハーヴァード大学にて歴史学の博士号を取得、ブリティッシュコロンビア大学助教授を経て渡英。ケンブリッジ大学キングス・カレッジ研究員を務める一方、BBC放送のドキュメンタリー制作にも携わる。2000年よりハーヴァード大学ケネディ行政大学院で人権論を教えていたが、2005年末、ハーヴァード大学を辞し、翌年カナダ下院選挙に自由党から立候補、当選。2008年12月10日より、前党首ステファン・ディオンに代わり暫定的に自由党党首となる（2009年5月2日より正式に党首）。2011年の総選挙では落選し、党首も辞任。


title: マイケル・イグナティエフ

text: アイザイア・バーリンに影響を受けた自由主義者の一方で人道的介入を支持するいわゆるであり、イラク戦争にも賛成したことは物議を醸した。2003年に発表した「軽い帝国」ではアメリカの「人道的帝国」としての責務を説いた。2000年9月にカナダ政府によって設置された「介入と国家主権に関する国際委員会」（ICISS）の一員として保護する責任の定義に貢献した。


title: マイケル・イグナティエフ

text: 曾祖父は帝政ロシアの政治家ニコライ・イグナチェフ、祖父はパーヴェル・イグナチェフ。父ジョージ・イグナティエフはカナダで外交官を務めた。


title: マイケル・イグナティエフ

text: マイケル・イグナティエフは、エトビコーク＝レイクショア選挙区で、2006年、2008年と当選した。


title: ケーシー高峰

text: ケーシー 高峰（ケーシー たかみね、1934年2月25日 - ）は、日本のタレント。本名、門脇 貞男（かどわき さだお）


title: ケーシー高峰

text: 白衣姿で黒板やホワイトボードを用いる医事漫談の創始者にして、第一人者。愛称は「ドクター」。


title: ケーシー高峰

text: 山形県最上郡最上町出身。母方は先祖代々医師の家系であり、母・シヅエは生涯現役で診察を務めた産婦人科医であった。また、父は海外出張の多い商社マンで、レコードの収集家だった。兄弟をはじめ、一族の多くが医師・歯科医師であるという。


title: ケーシー高峰

text: 山形県立新庄北高等学校卒業後、家業を継ぐべく日本大学医学部に進学させられたが、教授と相容れなかった（本人曰く、風貌を理由にいじめを受けた）ことと、モダン・ジャズに耽溺して学業がおろそかになったことから、日本大学芸術学部に転部。同級生には宍戸錠らがいる。


title: ケーシー高峰

text: 在学中から「坊られい」と名乗り、クラブのMCとして業界では知られた存在となった。「坊られい」という芸名は、ドメニコ・モドゥーニョのヒット曲『""』のサビの歌詞で英題でもある「（ヴォラーレ）」と、「ぼられた」に由来する。


title: ケーシー高峰

text: 1957年の日大卒業後、本格的に芸人を志し、漫才師・大空ヒットに弟子入り（一部資料では、リーガル天才に師事したとしている）。コロムビア・トップ門下の大空はるか（後の青空はるお）と下ネタ専門の漫才コンビ「大空はるか・かなた」を組み、自らは「かなた」を名乗った。コンビは南千住の「栗友亭」を拠点にそこそこ売れたものの、東京漫才界の対立騒動に巻き込まれて解散。


title: ケーシー高峰

text: 1968年、「ケーシー高峰」に改名し、漫才時代同様のエロネタをかける漫談家に転身した。名は自身が医師志望であった過去を活かし、医師が主人公のテレビドラマ『ベン・ケーシー』からとり、屋号の「高峰」は、ケーシーの少年時代、地元の最上町に映画『馬』の長期ロケでやって来て、一目惚れした女優の高峰秀子の名字から名付けた（のちに天才・秀才門下の芸人がケーシー門下に移った際、自身の屋号「高峰」を名乗らせている）。ケーシーは「セニョリータ」「グラッチェ」など怪しげなラテン系単語と、軽妙洒脱な下ネタを駆使し、『大正テレビ寄席』のセミレギュラー出演などを通じて、お茶の間の爆発的人気を博した。1969年には演芸番組『おいろけ寄席』（東京12チャンネル（現：テレビ東京））の司会に起用された。


title: ケーシー高峰

text: このかたわら、1970年代末以降、ピンク映画でヤブ医者役（必ず性病科か産婦人科）を演じるなど、コミックリリーフ担当の俳優として多くの作品に出演する。渋い脇役のこなせる性格俳優としても開眼し、『夢千代日記』（1981年、NHK）でのシリアスな演技が高く評価されたほか、『木更津キャッツアイ』（2002年、TBS）ではオカマのヤクザという極めて難しい役柄を演じてみせた。


title: ケーシー高峰

text: 俳優業でノーマルな役柄を演じることが増えるにつれ、その鬱憤を晴らすがごとく高座には更に磨きがかかり、従来の都会的（バタ臭くカッコ付ける）なスタンダップ・コメディ路線から、丸出しの山形弁で恫喝まがいの客いじりをする泥臭い芸風に進化して、爆笑王の地位を不動のものとする。立川談志は「ドクターは凄（すげ）ぇ。ドクターに勝てるスタンダップ・コメディアンは、俺かビートたけしくらいだ」と、その芸のセンスを評価した。1990年頃、落語芸術協会に入会（のち脱退）。


title: ケーシー高峰

text: 2005年に白板症（舌癌）に罹患したが、完治させて復帰する。療養中にもかかわらず予定されていた独演会を敢行した際は、黒板を前に一言も喋らず舞台を務め上げ、身振り手振りと筆談だけで観客を魅了。「私のがんは……子宮がんです」「病床でも、いつ女を抱けるかなと考えていた」「顔は悪性です」 などとギャグを飛ばし、ゲストのおぼん・こぼんから「師匠は、喋らなくても笑いが取れる」と感服された。


title: ケーシー高峰

text: 80歳を超えた現在でも演芸番組の常連として活躍。芸風はやや変化しており「グラッチェ」などは使用しなくなった一方、客いじりを織り交ぜつつ、駄洒落や下ネタを織り交ぜた高座を展開している。


title: スリップノット

text: スリップノット（Slipknot）は、アメリカ合衆国で結成された9人組ヘヴィメタルバンド。


title: スリップノット

text: バンド名直訳は、『引き結び（輪が絞まる絞首刑や動物捕獲の結び方）』。あらゆるスタイルを融合させたヘヴィミュージックを得意とし、2000年代から世界各地で人気を博す。各メンバーが、それぞれ異なったユニークなマスクを被ってパフォーマンスをすることで有名。日本では最大の敬意と特徴を表して、“猟奇趣味的激烈音楽集団”というキャッチコピーが付けられている。


title: スリップノット

text:
1995年9月、アイオワ州デモインで、ショーン・クラハン（2015年現在のパーカッション）と、ポール・グレイ（ベース）により、『The Pale Ones』のバンド名で結成。他のメンバーは、地元の音楽活動を通して知り合った、アンダース・コルセフニ（ボーカル）やドニー・スティール（ギター）で構成されていた。その後、バンド側は音の幅を広げたいと考え、ジョーイ・ジョーディソン（ドラム）とジョシュ・ブレイナード（ギター）が加入。
こうしてメンバーは6人となり、結成年の12月4日に初めての有料ライブを開催した。1995年末には『スリップノット』を作曲し、ジョーイの提案でこの曲名がバンド名となる。


title: スリップノット

text: 1996年2月、ドニーが脱退。ギターの代役として、クレイグ・ジョーンズ（2015年現在のサンプラー）が加入。しかしアルバム制作の過程で、バンドはサンプリングの専門役の必要性に気づき、クレイグがサンプラーとなり、ギターリストとしてミック・トムソンが加入する。


title: スリップノット

text:
1996年10月31日、自主制作アルバム『Mate. Feed. Kill. Repeat.』を発表。
このアルバムの楽曲は一部のラジオ局などで放送されたものの、大手レーベルの関心を取り付けるには至らず、バンドは新たな作品の制作に取り掛かる。この頃にバンドは、「よりメロディアスな歌唱力をもつボーカル」の必要性を痛感し、結果としてデモインで活動していたバンド、ストーン・サワーのコリィ・テイラーが新たにボーカリストとして加入し、アンダースはパーカッションに移る。


title: スリップノット

text: 1997年9月、アンダースが脱退。パーカッションの代役として、グレッグ・ウェルツが加入。


title: スリップノット

text:
1998年初頭、バンドは大手レーベルにデモ音源を送り、大手レーベルから大きな関心を引き寄せることに成功。新たなアルバムの制作を前にプロデューサーとしてロス・ロビンソンが招かれ、地元デモインでリハーサルが始まる。この直後に、バンドがその演奏技術に感動したことで、ディスクジョッキーとしてシド・ウィルソンが9人目のメンバーとしてバンドに参加する。
その後、ロードランナー・レコードより50万ドルでのデビューアルバムの制作を提案され、バンドは6月8日に契約。この2日後にグレッグが脱退。


title: スリップノット

text: 1999年9月、バンドはパーカッションの代役としてクリス・フェーンを迎え、デビューアルバムのレコーディングのためにカリフォルニア州マリブに移動する。しかし、レコーディングの大半が完了した時期に、ジョシュが脱退し、バンドは一度デモインに戻る。レコーディングを遂行する為のギターリストとして、急遽ストーンサワーからジム・ルートがバンドに参加する。


title: スリップノット

text: 1999年、1stアルバム『SLIPKNOT』を発表。この系統のジャンルでは記録的なセールスを樹立、デビューと同時に本国アメリカのみならず、日本においても爆発的な人気を獲得し、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン、コーン、リンプ・ビズキット、マリリン・マンソンらに並ぶビッグネームにのし上がった。


title: スリップノット

text: 2000年、2月初来日公演を行う。


title: スリップノット

text: 2001年、2ndアルバム『IOWA』を発表。2002年にかけて『Iowa World Tour』と題された、バンド初のワールド・ツアーを果たす。この辺りからメンバー間の軋轢が表面化し、解散の噂も立ち起こった。


title: スリップノット

text: 2004年、3rdアルバム『VOL.3: (THE SUBLIMINAL VERSES)』を発表。2005年にかけて『The Subliminal Verses World Tour』と題されたワールドツアーを果たす。この時には以前見られた不和は解消されている。


title: スリップノット

text: 2005年、サマーソニック2005マリンステージに出演。


title: スリップノット

text: 2006年、第48回グラミー賞にて、シングル『Before I Forget』が『Best Metal Performance』賞を受賞。その後一時的に活動を停止、各々サイドプロジェクトなどに勤しんだ。


title: スリップノット

text: 2008年、4thアルバム『All HOPE IS GONE』を発表。ラウドパーク出演、6度目の来日を果たした。


title: スリップノット

text: 2010年5月24日、ポール・グレイが急逝。急遽会見が開かれた。ちなみに会見は、全メンバーがマスクを外した姿で行われた。


title: スリップノット

text: 2011年、スペインの『SONISPHERE FESTIVAL』に出演。ポールの代役をかつてギタリストとして在籍していたドニー・スティールが担当した。


title: スリップノット

text: 2012年8月、自ら主催の『Knotfest』を開催。


title: スリップノット

text: 2013年5月、OZZFEST JAPANで7度目の来日。同年12月12日、ジョーイが脱退。


title: スリップノット

text: 2014年11月、自ら主催の『Knotfest JAPAN』で8度目の来日。


title: スリップノット

text: 2015年6月、コリィによると、10月にワールドツアーを終了させた後、メンバーのそれぞれのプロジェクトに専念させるために再び一時的な活動休止に入ることを計画していると発表。


title: スリップノット

text: 2016年9月、『OZZFEST』と自ら主催の『Knotfest』が合体した『OZZFEST Meets KNOTFEST』を開催。11月、『Knotfest JAPAN』で9度目の来日。


title: スリップノット

text: 9人のメンバーにはそれぞれナンバリングが施され、個人のテーマに沿ったマスクを被り、主にジャンプスーツを着ている。マスクはスクリーミング・マッド・ジョージが特注製作したもの（近年使用しているものは不明）。


title: スリップノット

text: シド・ウィルソン (Sid "DJ StarScream" Wilson) #0


title: スリップノット

text:
1977年1月20日生まれ。1998年バンドに加入。バンド・コンセプトにおける中心人物。ギターやドラムに合わせた高速のスクラッチ奏法を得意とする。ライブではソロ演奏も担当することがある。ガスマスク型、ドクロ型マスクを経て、『All HOPE IS GONE』以降はややメカニカルなマスクとなっている。
ショーンに並んでライブ中のステージでは暴れ、自身の演奏パートがない時はパーカッションと共にヘッドバンギングをするかジャンプをしており、時に客席にダイブをすることもある。初期はステージ上でショーンと戦っていた。このため骨折を含めた怪我は頻繁である。


title: スリップノット

text:
アニメ『トランスフォーマー』の大ファンであり、劇中の組織「サイバトロン」と「デストロン」のマークの刺青を、両手の甲にそれぞれ入れている。また、劇中のキャラ名を使った『DJスタースクリーム』という名義でソロ活動も行っており、日本では『デスノート the Last name』のトリビュート・アルバム『The songs for DEATH NOTE the movie 〜the Last name TRIBUTE〜』に参加している。
先天性の多指症で指が6本あったが、手術で現在は5本になり、傷跡もほとんどない。
クリス・フェーン (Chris Fehn) #3


title: スリップノット

text:
1972年2月24日生まれ。1998年加入。長い鼻と装飾のある死人風のマスク。ファースト・アルバムより一貫してこのマスクを着用しているが、赤や緑に色を変える場合がある。
パーカッションでは向かって左側に陣取り、ショーンとともに激しいパフォーマンスを務める。また持ち場を離れてスネアドラムをマーチングバンドのように腰に装着して叩き回る時がある。
コーラスでは、ボーカルのコリィに劣らない激しいデスヴォイスにより、混乱と憎悪に満ちた楽曲の重要な役目を負っている。
休日はリラックスしてゴルフをする姿がスリップノットのDVDに収録されている。妻子持ちで妻の名前はMelissa。
ジェイムズ・ルート (James "Jim" Root) #4


title: スリップノット

text:
1971年10月2日生まれ。1999年加入。マスクは前メンバーが被っていた黒のゴム（もしくは革）のフェティッシュマスクだったが、『IOWA』以降はジョーカー風/デビル風ペイントのマスクになっている。身長198㎝。ボーカルのコリィと共にストーン・サワーでも長年活動。
ショーンがエグゼクティブ・プロデューサーとして参加したバンド、downthesunのメンバー、Danny Spainと共に、Atomic Operaというバンドに在籍していた。


title: スリップノット

text:
フェンダーから、ジェイムス・ルートモデルのテレキャスターが発売されている。マホガニーのボディとEMGのハムバッカーピックアップが特徴。2010年にシグネイチャーモデルのストラトキャスターが追加された。この他にも同一仕様のフェンダー・ジャズマスターがフェンダー・カスタムショップによって製作されている（アーティストリレーション部門による製作で市販の予定は無い）。以前はジャクソン、ポール・リード・スミス等を使用していた。
クレイグ・ジョーンズ (Craig "133" Jones) #5


title: スリップノット

text: 1972年2月11日生まれ。1996年加入。長く鋭い釘のようなものが突き出たマスクを被っている。別名「133MHz」。


title: スリップノット

text:
メディアなどがインタビューを試みると、必ず口のチャックを閉めてしまい一言も言葉を発せず、「メンバーで唯一素顔が公開されていない」とされているが、メイキングビデオなどでは数回写っているのが何とか確認出来る。「このバンドに携わっていなければ殺人鬼になっていただろう」と自ら話している。
公式ウェブサイトや、公式のYouTubeアカウントの管理なども行っている。
スリップノットへ加入する前は、『Modifidious』というバンドでジョーイと共に、アイオワで活動していた。Modifidiousでは、クレイグがギター、ジョーイがドラム、ボーカルにジョシュ・ブレイナードが参加していた。
ショーン・クラハン (Shawn "Clown" Crahan) #6


title: スリップノット

text: 1969年9月24日生まれ。1995年加入。オリジナルメンバーの一人。バンド・コンセプトにおける中心人物でリーダー。インタビューなどでは妻や娘への愛情を示したり、知的な雰囲気を醸し出すなど、激しいライブパフォーマンスとは違う面を見せている。インスタグラムによると息子の名前はGageで、既に成人している。


title: スリップノット

text:
マスクは1stアルバムから一貫してピエロをモチーフにしている。またこのマスクから「クラウン」のニックネームで呼ばれている。
曲中では「Duality」などの曲で金属バットを振り回してドラム缶を叩く事をパーカッションの一部とすることがある。


title: スリップノット

text:
ライブでは長髪を活かしたヘッドバンギングも含めて一番暴れ、また、オジー・オズボーン主催のオズフェストでは、毎回のようにカートを乗り回しては警備員に捕まる。元溶接工であり、ビッグドラムなど一部のパーカッションはショーンが溶接した（近年使用しているものは不明）。
40ビロウサマー、マッドヴェイン、downthesunなどのエグゼクティブプロデューサーとしても活動した。またトゥマイサプライズという、スリップノットのサイドバンドの中で一番ポップなバンドでも活動している。
ミック・トムソン (Mick Thomson) #7


title: スリップノット

text:
1996年加入。マスクは面長なメタリック/スティール風のディーモンをイメージしたもので初期の頃から一貫している。クワイエット・ライオットのアルバム『メタル・ヘルス』のジャケットと似ている事から度々話題になるが、本人は断固として否定している。
ブラックメタル系のカオティックな演奏を得意とし、常に激しいヘッドバンギングでステージに立つことで知られていたが、近年はどっしりと立って演奏する姿が目立つ。
DVDのインタビューでは休暇の日には「家で一日中マスをかいてる」と自ら語っている。
コリィ・テイラー (Corey Taylor) #8


title: スリップノット

text:
1997年加入。初期のマスクはドレッドヘアー風の腐乱死体のようだったが、『All HOPE IS GONE』以降はシンプルでスマートなものへと変更され、現在は醜悪な男のマスクを着けている。ストーン・サワーにおいては素顔で活動。
高速でのデスラップを得意としており、難しい単語を多用した歌詞を乗せることが多い。10～20代にかけて薬物・アルコール中毒であったことを自ら明かしている。
バラード系シングルの『Vermilion』は、元妻スカーレットへの愛の歌である事、タイトルが彼女の名から生まれたことを雑誌インタビューで語っている。スカーレットはコリィの飛び降り自殺を文字通り引き止めた過去があるというのは嘘で、実際にはコリィの友人であるトム・ヘイザードが引き止めたというのは周知の事実である。


title: スリップノット

text: ポール・グレイ (Paul Gray) #2


title: スリップノット

text: 1972年4月8日生まれ。1995年加入。オリジナルメンバーの一人。当初のマスクはブタ型、途中からジェイソンタイプのややシェイプされたもの。大柄だが演奏する際はほとんど上半身を前傾させている。


title: スリップノット

text: メンバーの中で、唯一ロサンゼルス出身だった（他メンバーはアイオワ州出身）。


title: スリップノット

text: サイドワークである『F.O.D』でも活躍していた。インディーズ時代は、コリィが加入するまでボーカルを担当しており、その後もライヴで『Spit It Out』の一部を歌っていた。また時折コリィに求められてデスヴォイスを披露する場面も見られた。


title: スリップノット

text: バンドでは唯一の左利きでレフティベースを使用、愛用していたアイバニーズのベースはシグネイチャーモデルとして販売されている（日本では右利き用のみ）。


title: スリップノット

text: 2003年6月1日に車との衝突事故をきっかけとして、交通違反の他大麻やコカイン、その使用器具の所持の容疑で、アイオワ州デモインで逮捕された。


title: スリップノット

text:
2010年5月24日、アイオワ州デモインのホテルにて死亡しているのがホテル従業員によって発見された。当初、現地捜査官はポール・グレイの遺体には事件性を物語るようなものはなかったと話しており、死因は不明だったが、6月21日に地元アイオワ州の警察から検視結果が発表され、モルヒネとフェンタニルによる偶発的過剰摂取によるものとの発表した。その他、"重大な心臓病"を患っていたことも明らかになった。
に
その翌年のスリップノットのトリビュートライブでは、ポールの番号である"2"をステージの背景に掲げて演奏された。
ジョーイ・ジョーディソン (Joey Jordison/Nathan Jonas Jordison) #1


title: スリップノット

text: 1975年4月26日生まれ。1995年加入。オリジナルメンバーの一人で、バンド・コンセプトにおける中心人物。一貫して、白塗り/コープス・メイクをイメージしたマスク。


title: スリップノット

text:
Murderdollsでは素顔のままでギターを担当。
脱退後に結成したVIMICとSinsaenumも素顔でドラムを担当している｡


title: スリップノット

text: 体格は小柄な方だが、高速のブラストビートやバスドラムを活かした業界屈指の強烈なドラミングを誇る。中でも楽曲の大部分をブラストビートで演奏する「Eeyore」では激しいテクニックを見ることができた。ライブではドラムセットごと空中で90°前傾し、さらに180°回転する、大掛かりな機材を用いたドラム・ソロを行うことがある。


title: スリップノット

text: メタリカのラーズ・ウルリッヒとは親交があり、かつてラーズがツアー中に急病で倒れた際、ジョーイが代理でドラムを叩いたことがある。また、マリリン・マンソンと非常に仲が良く、PVに友情出演した。コーンやミニストリー、ロブ・ゾンビなどのサポート・ドラマーとしても活躍している。


title: スリップノット

text: 2008年に、左足の踵に亀裂骨折を負うが、鎮痛剤投与やカルシウムの補給などを行いながら、日本を含むワールドツアーをこなした。


title: スリップノット

text: 使用するドラムはPearl（以前はOCDPのドラムを使用）、シンバルはパイステを使用している。Pearlからはシグネイチャーモデルのスネアドラムが発売されている。またパイステからはSlipknotモデルのシンバルが登場した。シンバル全体が黒く着色されているのが特徴となっている。スティックは、イーストンアヘッドのシグネイチャーモデルを使用していたが、2008年からはPRO MARKのシグネイチャーモデルを使用している。イーストンアヘッドは軽量合金に合成樹脂のスリーブを使用したものであったが、PRO MARKのものは木材(ヒッコリー)に改められている。自身のシグネイチャーモデルのスネアドラムはクレイドル・オブ・フィルス、デヴィルドライヴァー等のバンドも使用しており、その評価は非常に高い。


title: スリップノット

text:
2013年12月12日、「個人的な理由」でスリップノットを脱退したことがバンド側から発表された。本人は脱退を否定していたが、2016年に＜Metal Hammer Golden Gods Awards＞でゴールデン・ゴッド賞を受賞した際、スリップノットを脱退した理由として、脱退直前に「横断性脊髄炎」を患っていたことにより、ドラムがプレイできない状態だったと説明した。
1995年加入。オリジナルメンバーの一人。『Mate.Feed.Kill.Repeat.』に参加。1996年、彼が信仰するキリスト教の教義上の理由でバンドを脱退。ジョーイは後のインタビューで、「自分たちはドニーの脱退を慰留したが、彼の決意は固かった」と語っている。


title: スリップノット

text: 彼の代役はクレイグを経て、ミックが務めた。ポールの死後、サポートメンバーとして再び加入したが、ジョーイと同じ時期の前後から今後のツアーへの不参加を表明した。


title: スリップノット

text: 1995年加入。オリジナルメンバーの一人。『Mate. Feed. Kill. Repeat.』に参加。コリィ加入の1997年までボーカルを務めた。


title: スリップノット

text: 1995年加入。1999年、バンド内における個人的な不満を理由に脱退。


title: スリップノット

text: 1997年加入。オリジナルメンバーの一人。1998年6月10日、ジョーイの姉妹と交際していたことなどで内輪揉めになり、バンドを解雇される。


title: スリップノット

text:
1998年のみ参加。
現在はTo My Surpriseで活動中。
SUMMER SONIC 01
SLIPKNOT JAPAN TOUR 2001
アメリカ同時多発テロ事件の影響で翌年に延期


title: スリップノット

text:
SLIPKNOT JAPAN TOUR 2002
SPECIAL GUEST:


title: スリップノット

text: 1月30日 ZEPP TOKYO


title: スリップノット

text:
SONICMANIA 2004
ニュー・アルバムのレコーディングのため中止


title: スリップノット

text: SLIPKNOT JAPAN TOUR 2004


title: スリップノット

text: SUMMER SONIC 05


title: スリップノット

text: SLIPKNOT JAPAN TOUR 2008


title: スリップノット

text: SPECIAL GUEST マシーン・ヘッド


title: スリップノット

text: LOUD PARK 08


title: スリップノット

text: Ozzfest Japan 2013


title: スリップノット

text: Knotfest Japan 2014


title: スリップノット

text: Knotfest Japan 2016


title: 村井邦彦

text: 村井邦彦（むらい くにひこ、1945年3月4日 - ）は、東京都出身の作曲家、音楽プロデューサー。アルファ・レコード創立者。ザ・テンプターズ、ザ・モップス、ザ・タイガース、ピーター、赤い鳥、辺見マリ、トワ・エ・モア、ヴィッキーらのヒット曲で知られている。


title: 村井邦彦

text: 慶應義塾大学卒業。学生のバンドサークル「慶應義塾大学ライトミュージックソサエティ」出身。


title: 村井邦彦

text: 1960年代後半グループ・サウンズ全盛期に作曲家としてデビュー。1969年に音楽出版社アルファ・ミュージック、1977年にアルファレコードを設立。プロデューサーとして松任谷由実(旧芸名荒井由実)をデビューさせた。


title: 村井邦彦

text: ティン・パン・アレーを見いだし、アーティストのレコーディングのスタジオミュージシャンとして起用した。1980年代には元ティン・パン・アレーの細野晴臣を中心としたイエロー・マジック・オーケストラを成功させた。


title: 村井邦彦

text: 作曲に関しては、東海林修に学んだところが多いと語っている。映画音楽が好きでミシェル・ルグランに私淑する。勝プロ作品などの音楽監督を経て、1978年,『悪魔の手毬唄』で音楽監督をつとめた市川崑監督『火の鳥』では映画プロデューサーとしてルグランに主題曲の作曲を依頼した。


title: 村井邦彦

text: 「月刊てりとりぃ」において連載コラム「LAについて」を連載中。「週刊てりとりぃ」では、山上路夫、宇野亜喜良、日向大介とのコラボレイションで「歌はいかがですか」という企画を連載。これは毎回書き下ろしの短い尺の歌を発表するもので、自身が作曲と歌唱を担当している。あ行


title: 村井邦彦

text: か行


title: 村井邦彦

text: さ行


title: 村井邦彦

text: た行


title: 村井邦彦

text: な行


title: 村井邦彦

text: は行


title: 村井邦彦

text: ま行


title: 村井邦彦

text: や・ら・わ行


title: 押しボタン式信号機

text: 押しボタン式信号機（おしボタンしきしんごうき）とは、交通信号機において、歩行者の横断要求を押ボタン箱により受付、要求がある場合に歩行者信号を青にする信号処理方法である。


title: 押しボタン式信号機

text: 日本で初めて押しボタン信号機が設置されたのは1934年（昭和9年）7月で、東京市蒲田区の国道1号（現在の東京都大田区の国道15号）の梅屋敷前と六郷郵便局前に設置された。


title: 押しボタン式信号機

text: 地域により、歩行者横断要求なし時の動作が違う。押しボタン式信号には以下の方式がある。


title: 押しボタン式信号機

text: 横断要求がない場合には常に車両用信号を青表示にし、押ボタンが押された場合は直ちに黄色→赤色とし、歩行者の横断要求にこたえる。


title: 押しボタン式信号機

text: 押ボタンを押したタイミングが車両用青時間の設定値以内の場合は、青時間計時終了後直ちに黄色→赤色となる。また、自動車の流れを妨げないよう同じ道路上の最寄りの信号機と関連を持たせて、その信号機の表示に合わせるものもある。


title: 押しボタン式信号機

text: 横断要求がないときは黄色点滅表示である。押しボタンを押すと、直ちに青色表示となり、間隔を置いて黄色→赤色とし、歩行者の横断要求にこたえる。なお、ボタンが押されると青色表示を略して黄色→赤色となるものもある。また、横断を終え歩行者側が赤色になったあと、車両側が青色になり、その後黄色点滅に復帰するもの、また青色表示を略して直ちに黄色点滅に復帰するものがある。青点滅時にボタンを押した場合は、車両側が黄点滅にならず青表示でそのまま変わる。


title: 押しボタン式信号機

text: 後者の方式は、静岡県をはじめ、愛知県・岐阜県・山梨県などの中部地方を中心に採用されている。また。中部・近畿・中国・四国地方の一部の府県でのみ見られる。以前は静岡県でも採用していたが、2001年（平成13年）頃から常時幹線青方式への変更が進み、一部を除きあまり見られなくなった。また、交差側（従道路）にも信号機が設置されて、交差側（従道路）が赤点滅表示のものもあったが、こちらも近年は常時幹線青方式に変更されていて、交差側の信号機は撤去されたか、車両感応式信号機に変更されている。この方式は愛知県・三重県・滋賀県・広島県で採用されていた。


title: 押しボタン式信号機

text: 近年は渋滞や事故の減少のため常時幹線青方式に変更されるケースが多い（道交法では、信号機の灯火表示が黄色点滅の場合は他の交通に注意して進行することができるとされている。そのため、信号機手前で減速し、渋滞や事故が発生する）。しかし、青色点灯時でも、交差側から車両が飛び出してくることや、黄色点滅から変更されて間もないころではすぐに信号が変わると思いこみ、減速して事故や渋滞が発生する事態も起こっている。


title: 押しボタン式信号機

text: 一方で、見通しの悪い交差点やカーブの多い交差点は（スピード違反・交通事故防止の観点から）、常時幹線青方式から幹線閃光方式に変更されるケースもある。


title: 押しボタン式信号機

text: 設置場所により24時間押ボタン式として動作するものや、特定の時間帯のみ押ボタン式として動作するものがある。後者の場合、昼間は通常の信号機として動作し、交通量の少ない夜間を押ボタン式として動作させる夜間押ボタン式信号機を採用するところが多い。


title: 押しボタン式信号機

text: 1990年代後半以降、身体障がい者や高齢者などの交通弱者を対象とした専用の押ボタンも併設されているところもある。この押ボタンでは、安全に渡ることができるよう、通常のものより横断できる時間が長めに設定されている。なお、この押ボタンは押しボタン式以外の信号機に設置されていることもある。


title: 押しボタン式信号機

text: 災害・工事等での復旧・工事期間中に終日片側交互通行を行う目的で、都道府県公安委員会から委任を受けて設置している信号機の中で、信号規制開始地点となるどちらか一方または両側、時には規制範囲内に交差点がある場合のその場所で車両感応式信号機による制御をしている場合、停車場所に設けられるセンサー（感知器）に自動二輪車や自転車等が感知されにくい事を考慮して、停車場所付近に「二輪車用」等と表示された押しボタンを設けるケースもある。


title: 押しボタン式信号機

text: 一部では矢印式信号機と組み合わせたものもみられる。


title: 押しボタン式信号機

text: 標示板には「押ボタン式」・「夜間押ボタン式」・「押ボタン信号」・「押ボタン信号機」・「夜間押ボタン信号」・「押ボタン式信号」・「夜間押ボタン式信号」などの表示がある。近畿地方の場合、大阪府・京都府が「（夜間）押ボタン式」、奈良県では「押ボタン信号」の表示である。以前は大阪府・兵庫県でも「（夜間）押ボタン信号」の表示があったが、今は撤去されており、「（夜間）車両感応式」（兵庫県では「感知式」）や歩行者用信号にのみ「（夜間）押ボタン式」に変更されている。


title: 押しボタン式信号機

text: 岐阜県は、歩行者灯器にのみ「押ボタン式」表示版が設置される。（一部車灯にも設置している交差点もある）歩車分離式の場合は、「歩車分離式（押ボタン式）」と表記される。また、夜間のみ押ボタン式の交差点は「閑散時押ボタン式」と表記されている交差点がある。


title: 押しボタン式信号機

text:
「おしてください」「おまちください」と表示される文字の色については、かつては警察庁の通達により赤色と決められていた。しかし色覚障がい者から見えにくいという苦情が寄せられたため、2009年から赤色以外も使用可能となり、社会実験の結果、白色の文字が一番見やすいことが分かった。この白色の文字は高齢者にも見やすいという。2011年から徳島県で白色表示を導入。2013年からは岡山県でも導入を進め、それ以外の自治体でも順次導入されている。
高齢者などに配慮し、触れるだけで押せる新型押しボタンを2016年より順次導入している。触れるとアナウンスが流れる仕様となっており、外国人にも配慮し、英語での放送もなされている。「ボタンを押してもすぐに信号が変わらないから」や「自分1人のために多くの車を止めるのは忍びない」との理由でボタンを押さず、歩行者用信号が赤にも関わらず渡る歩行者がいるが、このような行為は危険であり、かつ道路交通法違反となる行為であるため、きちんとボタンを押して信号が変わってから渡ることが勧められている。


title: 押しボタン式信号機

text: イギリスでは押しボタン式信号機を附帯設備とする横断歩道をペリカン・クロッシング（）という。


title: 押しボタン式信号機

text: また、トゥカンクロッシング（）と呼ばれる歩行者及び自動車用の押しボタン式の横断歩道設備がある。この設備の特徴は歩行者自転車用信号の灯器は退避スペースにいる横断を始める前の横断者のみが確認できるようになっており、自動車ドライバーが横断者（及び車両用信号）に集中するよう視認性をコントロールした構造になっていることである。


title: 押しボタン式信号機

text: なお、以上はクロッシングとあるように、押しボタン式信号機自体の名称ではなく押しボタン式信号機を附帯する横断歩道の名称をいう。


title: 帯をギュッとね!

text: 『帯をギュッとね!』（おびをギュッとね）は河合克敏による日本の柔道漫画作品。通称は「帯ギュ」。


title: 帯をギュッとね!

text: 昇段試験で出会った5人の少年達が、柔道部のない高校で再会して柔道部を作り、全国大会を目指すという物語。


title: 帯をギュッとね!

text: 週刊少年漫画雑誌『週刊少年サンデー』（小学館）に、1988年から1995年52号まで連載された。単行本は小学館：少年サンデーコミックスより全30巻、同ワイド版より全15巻、小学館文庫より全16巻。


title: 帯をギュッとね!

text: 『NEW WAVE JUDO COMIC』と銘打ち連載された本作は、多数のギャグを交えた軽妙なストーリー運びで、従来のスポ根一辺倒の柔道漫画とは一線を画した。そしてそれまでのスポ根としてのイメージが強かった柔道漫画を、スポーツ競技としての爽やかなイメージに変えて人気を博した。


title: 帯をギュッとね!

text: これらのスタイルが確立できた要因として、主人公達が新たに柔道部を立ち上げたため部に上級生がおらず、運動部につきものの厳しい上下関係を排除できたことが挙げられる。ストーリーが進んで登場人物が強くなるにつれ、全体的に真剣味が増していったが、上記の特色は変わることが無かった。


title: 帯をギュッとね!

text: 柔道という競技への取り組み方に関しては、作品全体を通して「技に重きを置き、柔能く剛を制す、そして明るく楽しい柔道」を描こうとしていた。これは独自の練習法で頂点に登りつめた神取忍の影響だと作者は語っている。


title: 帯をギュッとね!

text: 作者自身も柔道の経験を持っており、作者の父親も講道館柔道5段を所持していたことなど柔道と関係が深く、柔道の技術などには細かい説明を加えてあるため、柔道の素人にもわかりやすい話作りになっている。


title: 帯をギュッとね!

text: また、単行本の巻末で開催されていた「絵筆をもってね!」と命名された読者によるイラストコンテストが、1回につき2000通を超える応募が来るまでに至っており、その人気の高さが伺える。ゲスト審査員として当時『サンデー』で連載を持っていた漫画家が多く登場し、デビュー前の安西信行やモリタイシがグランプリを獲得している。


title: 帯をギュッとね!

text: 登場人物の兄弟などに名前がない場合には、しばしば投稿葉書から名前を採用された。またカバー折り返しに掲載されていた4コマ漫画も人気を博した。


title: 帯をギュッとね!

text: タイトルの『帯をギュッとね! 』は師匠であった上條淳士の発案で名づけられたという。


title: 帯をギュッとね!

text: 作品の主な舞台は浜松市（平成の大合併後の範囲）。作中で試合の様子が描かれたのは、主人公達が高校2年生の時に行われた選手権大会（学年が変わる前の春に開催）までで、3年生の夏に行われた金鷲旗とインターハイは結果だけが示された。また高校卒業後のエピローグとして、高校柔道から大学柔道に舞台を移し、全日本のタイトルを巡ってライバル関係を続けるキャラクター達の姿が描かれた。


title: 帯をギュッとね!

text: その時々の流行の話題・人物がギャグタッチで登場したり、他の漫画家のキャラクターもどき(?)が登場することもある。


title: 帯をギュッとね!

text: 作中でインターハイの女子個人戦が行われているが、当時女子は1990年に始まった団体戦のみで、個人戦は開催されていなかった。作者は、このことを勘違いと認めた上で大会を続行した。


title: 帯をギュッとね!

text: 巧達の入学した年は1989年に設定されているが、1991年のインターハイが地元静岡開催であるために、作中の時間は捻じ曲げられ、1990年を飛ばして1989年の翌年が1991年となっている。しかし、その年の福岡国際は1992年相当の開催回数で行われ、年末や年明けのカレンダーでは飛び越えた時空を元に戻し、1990年～1991年のものになっている。そして、選手権大会中は1992年のバルセロナ五輪が開催済で、開催回数では1994年相当にまた飛んでいる。だがその年夏のオリンピックが開催されている。


title: 帯をギュッとね!

text: また、作品全体を通して階級が軽量級から重量級までの5階級で表されているが、この階級分けは1997年までのものである。1998年に、60kg以下級から100kg超級までの7階級に細分化されたため、作中の階級と対応させることはできなくなっている。以下に作中での階級を示す。


title: 帯をギュッとね!

text: 軽量級＝60kg以下級、軽中量級＝71kg以下級、中量級＝86kg以下級、軽重量級＝95kg以下級、重量級＝95kg超級。


title: 帯をギュッとね!

text: 古賀稔彦や小川直也など実際に活躍した柔道選手が作中でも存在するという設定になっているが、一方で（主人公たちと同世代である）田村亮子は作中では存在しないという設定になっている。


title: 帯をギュッとね!

text: 中学3年生の7月に行われた昇段試験において、北部中学の粉川巧、杉清修、南部中学の斉藤浩司、東部中学の宮崎茂、三溝幸宏、そして高町中学の近藤保奈美、海老塚桜子は出会う。それから約半年後、揃って県立浜名湖高校（浜高）に入学した7人は同じクラスとなり再会を果たす。早速柔道部に入ろうとするが浜高には柔道部がなく、7人の担任でもある倉田龍子（剣道3段）を顧問に据え、新たに柔道部を立ち上げる。


title: 帯をギュッとね!

text: そして三方ヶ原工業高校（三工）の藤田恵とは因縁を深め、佐鳴高校の石塚孝裕や袴田今日子・豊姉弟、暁泉学園の堀内平八郎などの登場人物とは親交を深め、倉田典善らの指導を受けて浜高柔道部は徐々に強くなってゆく。


title: 帯をギュッとね!

text: 2年目には仲安昌邦、石野雪久、来留間麻理の3人が新入部員として加入し、赤磐高校の別所愛子と親交を深め、出げいこ先の警察署で知り合った元機動隊の西久保コーチの指導を受けて浜高柔道部はますます強くなってゆく。静岡県浜松市にある、男女共学の県立高校で、通称浜高。別々の中学校で柔道をしていた主人公達が、この高校で集結し物語が始まる。主人公達の入学当初は柔道部がなく、5人の1年生部員だけで柔道部を立ち上げる。何故か上級生が入部することはなかったが、創部2年で高校柔道選手権の団体戦優勝という全国制覇を成し遂げる。浜名湖は作者の出身地である静岡県浜松市に実在する地名で、鰻の養殖と競艇が行われていることで有名。浜名湖高校のライバルで、長らく静岡県西部地区のトップに立つ最強豪校。通称三工。三方ヶ原は徳川家康が武田信玄に敗戦したことで知られる実在の地名。三工に次ぐ静岡県西部地区の強豪校であったが、浜名湖高校・佐鳴高校・暁泉学園の台頭によって影が薄くなり、作中ではかませ犬的役割になってしまっている。なお、連載時に校名に林業がつく高校は全国でも天竜林業高校だけであった。


title: 帯をギュッとね!

text:
浜名湖高校と同じ静岡県西部地区にある進学校。かつては強豪校だったが、近年は一回戦敗退が常となっていた。女子柔道が盛ん。なお、浜松には佐鳴湖という湖が実在する。浜名湖高校と同じ西部地区にある、ライバルとして登場してくる新設の私立校。体育科があり、スポーツ推薦で有望な選手を集め、その育成に力を入れている。しかし柔道部員は他のスポーツからの転向組ばかりで、運動部偏重の私立校という典型的ライバル設定にも関わらず、イロモノだらけのギャグ要員になっている。沖縄県代表。全国大会に進んだ浜高の前に立ちふさがった最初の壁である。浜名湖高校の主要メンバーが2年の夏に金鷲旗で優勝しインターハイでも優勝候補に上げられていた。神奈川県代表。インターハイ団体戦で90年と91年に2年連続優勝しているなど、千駄谷高校と並ぶ強豪校の一つ。また全国にある系列校が柔道の強豪として知られ全国大会の常連。2年春の選手権の3回戦で浜高と対戦している。柔道を志す者が全国から集まってくる、東京の超強豪校。部員全員が寮生活を送り柔道漬けの厳しい指導をする。全国的に強くなったのは比較的近年（作中30歳の西久保の高校時代に全国大会初優勝）になってからであった。柔道では古賀稔彦や吉田秀彦、泉浩といったメダリストを輩出している名門校。作中では古賀・吉田本人が応援する姿が描かれているためモデルは世田谷学園と考えられる。浜高が東京の立川体育大学に冬季合宿に行ったとき、同じように出稽古に来ていた。選手権大会の予選戦では千駄谷に次ぐ準優勝で出場権を獲得。
立川体育大学の略称。全日本学生柔道優勝大会ではベスト8の常連という名門校。部員数も50名を超える大所帯で3軍まである。練習には高校生も参加しており、浜高も竹の塚と共に練習に参加した。巧の高校卒業後の進学先。女子部もあり、後に麻理や薩川らが進学している。本作では、日の目を見ることが少ない高校女子柔道も並行して扱っている。女子柔道自体は『YAWARA!』などでも扱われているが、当時現実の高校までの女子柔道は男子に比べ扱いは軽かった。それは作中に西久保が言った通り、部員数が足りず部活動ではなく町道場が主体になることがままあったからである。作中でも袴田今日子が中学時代は学外で柔道をしていた旨語っている。なお女子の団体戦は登場せず、みな個人戦でのみ戦っている。


title: 帯をギュッとね!

text: 海老塚桜子、来留間麻理、袴田今日子についてはそれぞれの高校を参照。少年サンデーコミックス 小学館


title: 帯をギュッとね!

text: 少年サンデーコミックスワイド版 小学館


title: 帯をギュッとね!

text: 小学館文庫 小学館


title: エルフを狩るモノたち

text: 『エルフを狩るモノたち』（エルフをかるモノたち）は、矢上裕による日本のファンタジー漫画作品、およびそれを原作とするテレビアニメ作品。


title: エルフを狩るモノたち

text: 本稿では、続編である『エルフを狩るモノたちリターンズ』および『エルフを狩るモノたち2』についても記述する。


title: エルフを狩るモノたち

text: 異世界に召喚された主人公たちが、自分の世界に帰還するために必要な「呪文のかけら」を集めるために旅を続け、各々の得意分野を活かして女性エルフの体に貼り付いている「呪文のかけら」を見つけるためにエルフを次々を脱がしていくファンタジーコメディ。


title: エルフを狩るモノたち

text: 『月刊電撃コミックガオ!』（メディアワークス連載、全22巻（連載開始前の読みきり連作をまとめた『エルフを狩るモノたちDX』が1巻、連載開始以降の単行本が21巻）。基本的に1話完結の構成だが、第4巻から第5巻（第14話から第21話）にかけてドーン編を、第11巻では『ガオ!』未掲載の書き下ろしの長編を収録している。


title: エルフを狩るモノたち

text: 1996年10月より本作を原作とするテレビアニメが深夜アニメとして放送され、続いて1997年10月より第2期となる『エルフを狩るモノたちII』（ - セカンド）も深夜アニメとして放送された。


title: エルフを狩るモノたち

text: 2007年には続編となる『エルフを狩るモノたちリターンズ』を短期集中連載。2013年より『エルフを狩るモノたち2』を連載中。


title: エルフを狩るモノたち

text: とある事件で召喚魔法の使い手、セルシア・マリクレールによって現代日本からファンタジー世界へと召喚された龍造寺淳平、小宮山愛理、井上律子の3人だったが、日本に戻るための送還呪文が儀式中の事故によって飛び散ってしまう。若い女性のエルフの肌に模様として張り付いたという5個の呪文のかけらを探すため、世界中のエルフを探し出して脱がしまくる、「エルフを狩るモノたち」の旅が始まった。


title: エルフを狩るモノたち

text: 前述の『エルフを狩るモノたち』の続編に当たる物語。副題は「神保町カレー戦記」。2007年11月号より5号に渡り、『ガオ!』の創刊15周年（&休刊）記念企画として短期集中連載され、単行本1巻が発行された。


title: エルフを狩るモノたち

text: 前述の『エルフを狩るモノたち』・『エルフを狩るモノたちリターンズ』の続編に当たる物語。副題は「今度は妹を狩るモノたち」。無料ウェブコミック誌『COMIC メテオ』（ジー・モード）にて2013年1月30日から2018年1月10日まで連載。


title: エルフを狩るモノたち

text: 「声 - 」は、アニメ版における「声優」。


title: エルフを狩るモノたち

text: 異世界に召喚され、日本に還るために必要な呪文のかけらを捜索する旅を続ける淳平たちのパーティ。近接戦闘能力に優れた淳平、頭脳派の策略家である愛理、中、遠距離を制する近代兵器マスターの律子と、異世界でも類を見ない能力の持ち主である3人で当初はエルフ狩りを続けていた。しかし捜索状況が思わしくなく、それまで淳平たちと敵対していたエルフの長・セルシアが協力を申し出た。魔法を得意とするセルシアの加入により、さらに強力なパーティと化した。エルフを脱がしていく彼らの悪名は高い（脱がし屋の組織から「神様」扱いされているほど）が、彼らと関わったことで好意を覚える者もいる。『2』では麻衣が新たにメンバーに加わっている。


title: エルフを狩るモノたち

text: 作品内に登場するエルフは基本的には長くとがった耳を持ち、人間よりも潜在的に魔力を持つ。普通の人間の約10倍の寿命を持つ者もいれば、混血などで普通の人間と寿命が変わらない者もいる。広い意味で人間タイプではあるが、植物や精霊の一種のエルフも存在する。


title: エルフを狩るモノたち

text: 作中における世界は、作品の主たる舞台となる「異世界」と、淳平たちの故郷である「日本」の2つに大別される。『2』で「精霊界エルディーナ」が追加される。


title: エルフを狩るモノたち

text: 作品の舞台となる、いわゆる「剣と魔法の世界」。人間だけでなく、セルシアのようなエルフや亜族が暮らしている。日本と違い、食物の見た目と味が異なることが多い。通貨の単位はG（ゴールド）。天文学においては天動説が採られている。淳平・愛理・律子の故郷であり、彼ら3人が還ることを望む世界。なお、「日本」は普通は地名ではあるが、作中では「異世界」から見ての、もう1つの世界（の一部）として扱っている。『2』の舞台となる新たな異世界。セルシアが住む「異世界」と違ってほとんどの住民がエルフ族であり、他は獣人を始めとした亜族で構成されている。今の所、人間は登場していない。第1期は1996年10月3日から同年12月19日までテレビ東京にて放送（のちにIBC岩手放送でも放送）。全12話。


title: エルフを狩るモノたち

text: 第2期は『エルフを狩るモノたちII(セカンド)』というタイトルで1997年10月1日から同年12月24日まで放送。全12話。


title: エルフを狩るモノたち

text: 次回予告の締め台詞は、第1期では「来週も起きてろよ」（淳平）、「来週も起きててね」（愛理・律子・セルシア）。第2期では「お代わり、もう一杯！」。


title: エルフを狩るモノたち

text: 「放送日」はテレビ東京での放送時による。


title: エルフを狩るモノたち

text: アミューズピクチャーズより発売。テレビ放送時の女性のヌードシーンの露出の度合いがやや多めに修正されている。


title: エルフを狩るモノたち

text:
1996年に久川綾のSHINY NIGHT内において、ラジオドラマが放送された。
パーソナリティの久川綾が小宮山愛理役を演じるほか、キャストはアニメ版とは異なっている。ドラマCDとして全3巻が発売されている。


title: エルフを狩るモノたち

text:
原作：矢上裕
構成：あみやまさはる
脚本：あみやまさはる　山田健一　久保田雅史
演出：佐藤司
音楽：伊藤ヨシユキ


title: エルフを狩るモノたち

text:
竜造寺淳平：辻谷耕史
小宮山愛理：久川綾
井上律子：山崎和佳奈
セルシア（ポチ）：冬馬由美
ナレーション：森川智之


title: エルフを狩るモノたち

text: いずれもアルトロンより発売。


title: 小谷実可子

text: 小谷 実可子（こたに みかこ、1966年8月30日 - ）は、東京都出身の女子アーティスティックスイミング選手、スポーツコメンテーター。日本大学文理学部卒業。本名・杉浦 実可子（旧姓・小谷）。スポーツビズ所属。


title: スーツアクター

text: スーツアクター ("Suit Actor") は、着ぐるみを着用して擬斗やスタントなどの演技をする俳優にしてスタントマン。言葉そのものは日本の特撮映画・テレビドラマで使われてきた和製英語で、ハリウッド映画など海外では用いられてない。


title: スーツアクター

text: 着ぐるみ・ぬいぐるみを着用して、変身 (ヒーロー)・怪獣・ロボットなど人間と外見の異なるものを演じる。


title: スーツアクター

text: 古くは映画『ゴジラ』でゴジラの初代スーツアクターを務めた中島春雄が知られている（2代目は薩摩剣八郎が務めた）。


title: スーツアクター

text: 過去の変身ヒーローものの作品では、変身前の主人公を演ずる俳優自身が全てのスーツアクションを行っていた時代もあった。1960年のテレビドラマ『新 七色仮面』では千葉真一がスーツアクションを自ら行い、器械体操で培った千葉のアクロバティックな擬斗・スタントは、後に製作されていく変身ヒーローを題材とした作品にも大きな影響を与えていくこととなる。1971年のテレビドラマ『仮面ライダー』では藤岡弘が初期の回で自らライダーの衣装を着て演じていたことがあった。また東映のスーパー戦隊シリーズでは、『科学戦隊ダイナマン』以降、最終回やその付近では変身前の俳優自らがスーツアクターとしてアクションを行い、その他の回では普段のスーツアクターが素顔でゲスト出演するのが恒例になっている。


title: スーツアクター

text: 映像作品において、現在では専業とする者もいるが、当初は（売出し中の）通常の俳優が請け負うことが多かった。しかし、俳優の命とされる顔が露出しない事が殆どであり、まれに露出しても一部だけであったり滑稽な姿になってしまう事から、敬遠されるのが通常であった。一方でゴジラやウルトラマンといった製作会社の看板にまで成長した作品においては、その役を演じた事を誇るようになったケースもある。『仮面ライダーシリーズ』では主役の仮面ライダーを演じた中屋敷鉄也や高岩成二らは他者には真似のできない演技を構築し、独自のプライドを持つ役者足りえることもある。近年では、特撮番組愛好者の幅が広がった事により、着ぐるみ演者そのもののファンも多く現れ、メディアで取り上げられる事も増えており、松井玲奈のようにスーツアクターのファンである事を公言する芸能人も現れている。


title: スーツアクター

text: この用語が使用されるようになった時期については、1992年発売の『ゴジラ怪獣超クイズ』にて、「スーツメイション・アクター」という言葉が使用されていた。ハリウッドではまれに「スーツパフォーマー」と呼ばれることもあり、『ターミネーター4』にてT-600を演じたクリーチャー俳優のブライアン・スティールはエンドロールにて「T-600 Suit Performer」と表記されている。


title: スーツアクター

text: 着ぐるみ人形による子供向けの舞台劇を行う劇団も存在する。この舞台劇に用いられる着ぐるみの中の役者もスーツアクターの一種である。マスコットやイメージキャラクターの場合には、アルバイトのように専門職でない者が演じることが多い。北海道テレビ放送が制作した『水曜どうでしょう』では素人に近かった安田顕にHTBマスコットキャラクター「onちゃん」の着ぐるみを着せたところ、そのまま専属スーツアクターのようなものになってしまったという例もある。プロ野球の球団マスコットについても、バック転などの派手なパフォーマンスを売りにすることが多いため、専属のスーツアクターが担当することが多い。基本的には公表しないが、元プロ野球選手で阪急ブレーブス→オリックス・ブルーウェーブに所属した島野修のみが公表された球団専属のスーツアクターとしている。


title: スーツアクター

text: スーツアクターは通気性の良くない、作品によっては重い着ぐるみで全身を覆われるため、内部に熱がこもりやすく体力的にタフでなければならない。さらに作品や着ぐるみによっては、視界や関節に大きな制限がかかった状況で殺陣やアクション、さらにはスタントを行わなければならない場合があることから、生身のスタントマンよりも高度な技術が必要とされる。


title: スーツアクター

text: 通常は表情を用いた演技ができないため、全身を使った高い演技力、パントマイムの技量が求められる。


title: スーツアクター

text: その一方で後述のように素顔を見せることが殆どないため、その演技が年齢や外見に左右されないメリットもあり、一つの作品で複数の人物を演じることが可能である。またスーツアクターの体力と技量次第では、新堀和男や高岩成二などのように20年近くわたってヒーローの中身を演じ続けられるだけでなく、小柄な男性スーツアクターが女性キャラクターの中身を演じたりすることも可能である。だが、変身前の俳優と体格や背丈が違うスーツアクターは、視聴者に違和感を与えてしまうというデメリットもある。


title: スーツアクター

text: 「動き」と「声」の違いこそあれど、素顔を見せないメリットは声優のそれと共通する点もある。


title: スーツアクター

text: 変身ヒーロー作品のスーツアクターはスタントをこなしながらキャラクターを演じており、アクションの実力が高くてもヒーローの演技ができるとは限らないとされる。


title: スーツアクター

text: スーツアクターは「裏方」でこそないが、かといって映像作品で表に現れるような役割でもない。例えば東映の特撮テレビ番組でのキャストクレジットでは、彼らは役名無しで名前をひとまとめに表示されて、その下に「（ジャパンアクションエンタープライズ）」「（ジャパンアクションクラブ）」等と付されるのが通例である。ただしJAE以外に属する者もひとまとめにされる。スーツアクターの名前が演じたヒーローの名前を冠してクレジットに表記されるのは、映画版などに限られる。超星神シリーズやレスキューファイアーではOPで「変身後の役名：スーツアクター」と紹介される。ウルトラシリーズでもかつては「ヒーロー名：スーツアクター」「怪獣：スーツアクター」と記載されていたが、『ウルトラマンティガ』の途中から「特技アクション：スーツアクター」という風に役名が外された。しかしその後『ウルトラマンX』で「役名︰スーツアクター」の表記に戻っている。ゴジラシリーズでは一貫して「怪獣：スーツアクター」の表記が続いている。ただしスーツアクターも、例えば怪人に襲われる脇役のようにやられる側にもスタントの技量が必要な役を演じるときには素顔で姿を現す。


title: スーツアクター

text: アクション俳優専門の芸能事務所では、スーツアクター専門というわけではないが、アクション俳優の養成のための部門を設けているところがある。例えばジャパンアクションエンタープライズ(JAE)では「養成部」として、1年間にわたって各種の殺陣や武術、スタントの基礎などをトレーニングする。他にアクション俳優を養成する専門学校もある。だがこうした過程を経ても実際にスーツアクターとして演技できる者は少ない。NHK教育テレビジョン『あしたをつかめ 平成若者仕事図鑑』で当時JAE所属の伊藤教人を取り上げた回によると、彼の同期生21人の内、3年経って残っているのは6名に過ぎないという。養成部を終えた2年目からは先輩俳優の着替えの補助業務などを手伝いながら撮影現場の雰囲気に慣れていき、まずは戦闘員、さらに怪人の役とステップアップしてゆく。さらに年齢を重ねると一般の俳優としての活動を主にしたり、殺陣師・アクション監督などといったスタッフに、あるいは養成部での講師など指導する立場に廻る。


title: スーツアクター

text: など。スーツアクターは同時にスタントマン/スタントウーマンでもあることから、多くの場合これらやアクション俳優を専門とする芸能事務所に属している。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: スマッシング・パンプキンズ（）は、アメリカのロックバンド。1988年にイリノイ州シカゴで結成。日本における略称は「スマパン」。2000年に解散するまでの間にグラミー賞に10度ノミネートされ、4枚のアルバムがプラチナムに認定されるなど、90年代のオルタナティヴ・ロックを代表するバンドの一つであった。2006年にバンドメンバーを入れ替えて再始動。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 1988年、アメリカのシカゴにてビリー・コーガンとジェームス・イハが出会う。意気投合した二人はバンドを組むことに決め、同年の7月9日にスマッシング・パンプキンズとしての初ライヴを行う。その後、ベーシストとしてダーシー・レッキー、ドラマーとしてジミー・チェンバレンが加入。サブ・ポップなどのインディーレーベルからシングルを出した後1991年に初のアルバム『ギッシュ』を発表する。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: パンプキンズのデビューアルバムが発売された年は、ちょうどニルヴァーナのネヴァーマインドが発表され、グランジブームを巻き起こしていた年でもあった。当時、パンプキンズは数多あるオルタナティヴ・バンドの一つにすぎないとみなされており、バンドの中心であるビリーは「次のアルバムで成功しなければ、その次はない」と考えるようになっていた。このようなプレッシャーの中で、2作目のアルバム『サイアミーズ・ドリーム』（1993年）は制作された。代表曲のひとつ「トゥデイ」を収録した同作は聴衆と評論家の双方に受け入れられ、プラチナに認定されるなど商業的にも成功した。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: さらに、続く2枚組の大作アルバム『メロンコリーそして終りのない悲しみ』（1995年）は米国のみで一千万枚近くのセールスを記録。グラミー賞では7部門にノミネートされ、『タイム』誌による年間ベストアルバムに選ばれるなど、音楽的にも高い評価を得る。しかし、1996年7月、ツアー中のニューヨーク市においてヘロインによる薬物中毒によりサポートメンバーのジョナサン・メルビンが死亡、同室で薬物を摂取していたドラマーのジミー・チェンバレンが逮捕されるという事件が起きてしまう。バンドは苦渋の決断の末、チェンバレンを解雇する。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 1998年に発売されたアルバム『アドア』は正式なドラマーの不在のもとで制作され、音楽的にもギターを中心としたサウンドから打ち込みを駆使したサウンドへと変貌を遂げた。しかし、アメリカ国内では前作ほどセールスが伸びず、商業的には失敗作とみなされる結果となった。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 1999年、ビリーはジミーと連絡をとり、バンドに復帰させる。2000年には『マシーナ/ザ・マシーンズ・オブ・ゴッド』が発表されるが、アルバムの完成と同時にダーシーが脱退。急遽、後任のベーシストとして元ホールのメリッサ・オフ・ダ・マーを迎えることになった。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 2000年5月23日、ビリーはラジオのインタビューにてパンプキンズの解散を発表。有終の美を飾るべく、日本を含む世界各地を回るツアーが行われた後の同年12月2日、パンプキンズはデビュー時より縁のあるシカゴのライヴハウスで最後の公演を行い、解散した。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 解散が発表された後、『マシーナ』の続編として制作された『Machina II/The Friends & Enemies Of Modern Music』が世界で25組のみプレスされ、バンドの友人やファンサイトなどに配られた。同作はインターネットを通じて無償で配信されリスナーのもとに届けられた。このような形式をとった理由について、ビリーは「レコード会社に金儲けさせるくらいなら、ファンに無償提供していろんな人に広めてくれたほうがいいと思った」と語った。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: パンプキンズの解散後、ビリーとジミーの二人は『ズワン』を結成。アルバム一枚を発表したが、ほどなくして解散した。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 2005年6月21日にビリーは、新聞『シカゴ・トリビューン』の全面広告で、スマパンの再結成と活動再開を計画していることを発表した。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 2006年4月20日、オフィシャルサイトにて活動を再開したことを発表。ビリーとジミーの二人以外のメンバーは明らかにならなかったが、アルバムを制作中であることが伝えられた。翌年4月、ジェームスとメリッサは再結成に参加する意思がないことを公表。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 2007年5月22日、ビリーとジミーに新メンバーを加えたパンプキンズはフランス・パリにて約7年ぶりとなるライブを行う。さらに7月には新アルバムである『ツァイトガイスト』が発売。先行シングルとして「タランチュラ」がリリースされた。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 2008年ビリーは今後スマッシング・パンプキンズとして新しいアルバムをリリースするつもりはないことを表明。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 2009年3月、ジミーが再び脱退することを発表。後任探しのオーディションが行われ、19歳のマイク・バーンが正式メンバーに選ばれた。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 同年9月、『ティアガーデン・バイ・カレイディスコープ』と題した新作のレコーディングが開始されたことを発表。44曲が収録予定で、完成した曲はオフィシャル・サイトを通じて配信されることになった。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 2010年5月、ヴェルーカ・ソルト等での活動歴のあるニコール・フィオレンティーノが加入。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 2010年8月、パンプキンズは解散以来10年ぶりの来日を果たし、サマーソニック2010に参加したほか、東京で二晩続けて追加公演を行った。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 2012年6月19日、『オセアニア〜海洋の彼方』を発表。セールス面では好調なスタートを切り、ビルボード4位を記録した。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 2014年3月にビリーは新しくBMGと契約したことを報告する。6月にはマイク・バーンがバンドを脱退したことと、フィオレンティーノもこれ以降のレコーディングに参加しないことが発表された。12月にアルバム『モニュメンツ・トゥ・アン・エレジー』が発表され、好意的なレビューに迎えられた。11月からツアーを行い、ベーシストはザ・キラーズのマーク・ストーマー、ドラマーはレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンのブラッド・ウィルクが務めた。


title: スマッシング・パンプキンズ

text: 2015年には、脱退したバーンの代役として、ジミーが二度目の復帰し、2018年に正式メンバーとして加入、同年にはジェームスが正式メンバーとしてバンドに復帰することが公表された。


title: 寂光寺

text: 寂光寺（じゃっこうじ）は、京都府京都市左京区にある、顕本法華宗の本山。山号は妙泉山。宏師寮法縁。


title: 寂光寺

text: 日淵は室町近衛に久遠院を建立し、その後、京極二条に移し、空中山寂光寺と称した。日淵は安土宗論に参加するが、敗者とされた。その後、日淵は弟子の教育に力を注ぎ、名僧・日海を輩出し法華宗の発展に大きく寄与することとなった。日海は塔頭の本因坊に住み、後に本因坊算砂と号した。当時、碁技に優れ、敵手無く、織田信長から名人と称揚された。以降、本因坊の名称は碁界家元の地位をもち、襲名継承される様になった。なお、本因坊道策の時に寂光寺から江戸に移った。近年、妙泉山寂光寺と改称した。


title: 田中ウルヴェ京

text: 田中ウルヴェ京（たなかウルヴェみやこ、旧名：田中京。1967年2月20日 - ）は元女子アーティスティックスイミング（シンクロナイズドスイミング）選手、1988年ソウルオリンピックシンクロデュエット銅メダリスト。1996年アトランタオリンピックシンクロ日本代表チームコーチ。日本スポーツ心理学会認定スポーツメンタルトレーニング上級指導士。国際オリンピック委員会（IOC）マーケティング委員。IOC認定アスリートキャリアトレーナー。車椅子バスケットボール男子日本代表チームメンタルコーチ。なでしこジャパンサッカー女子日本代表チームメンタルコーチ。


title: 田中ウルヴェ京

text: 1967年、東京都港区白金台生まれ。6歳時に水泳を始め、10歳でシンクロナイズドスイミング（当時）に転向、この時期に、デュエットのパートナーとなる小谷実可子と出会う。1979年、東京シンクロクラブに入門。


title: 田中ウルヴェ京

text: 13-14歳カナダ国際ソロ・デュエット大会へ日本代表として出場、デュエットで銀メダルを獲得した。15歳で史上最年少の日本代表Aチーム入りを果たす。聖心女子学院初等科・中等科・高等科を卒業。聖心女子大学へ内部進学する事も考えたが、シンクロとの両立が不可能だったため、日本大学へ進学。日大在学中の1986年、世界水泳選手権マドリード大会でソロ4位、チーム銅メダルを獲得。1987年、FINAシンクロワールドカップデュエット、チーム銅メダル獲得。1988年ソウルオリンピックシンクロ・デュエットで小谷実可子と銅メダルを獲得する。


title: 田中ウルヴェ京

text: 1989年に現役引退。日本代表チームのアシスタントコーチに就任。その際、1991年より24歳で日本オリンピック委員会の在外コーチ研修制度で渡米し、アメリカに留学。1995年、カリフォルニア州セントメリーズ大学大学院健康・体育・リクリエーション学部修士課程修了。その後、1996年アトランタオリンピックヘッドコーチアシスタント、フランス代表チーム招待コーチなどを歴任。


title: 田中ウルヴェ京

text: 私生活で、1992年に留学先のアメリカで現在の夫であるフランス人男性と知り合い、交際。1997年に結婚し一時日本に帰国。1999年、第1子を出産する。その後、同年に夫のMBA取得のためにアメリカ再留学に同行し、1999年からはアーゴジー心理専門大学院にて、認知行動理論、コーピングを学び、2000年、サンディエゴ大学大学院にてパフォーマンスエンハンスメント、アスレティックリタイヤメントを学ぶ。2015年時点で二児の母である。


title: 田中ウルヴェ京

text: 2001年に再帰国し、個人事務所を設立。その後、株式会社ポリゴンを起業し、アスリートからビジネスパーソンまで広く一般にメンタルトレーニング指導を行う。企業での講演、研修も連日行なっている。


title: 田中ウルヴェ京

text: 2015年4月1日付でびわこ成蹊スポーツ大学の客員教授に就任。2017年4月国際オリンピック委員会（IOC）マーケティング委員に就任。


title: 田中ウルヴェ京

text: ※2017年1月現在。レギュラー、準レギュラー及び過去、それに準ずる出演をしていた番組のみを記述。


title: フレミング

text: フレミング（Fleming, Flemming）は、ヨーロッパ系の姓。


title: 新交通管理システム

text: 新交通管理システム(Universal Traffic Management System, "UTMS")とは高度道路交通システム (ITS) の交通警察版である。


title: 新交通管理システム

text: ITを利用して交通信号制御や交通情報提供をしたり、交通規制を適切に運用し、安全、円滑にして人と環境に優しい交通社会の実現に貢献するものとされる。


title: 新交通管理システム

text: 開発分野として以下のものがある


title: 近江弁

text: 近江弁（おうみべん）は、滋賀県（旧近江国）で用いられる日本語の方言である。江州弁（ごうしゅうべん）、滋賀弁（しがべん）、近江ことば（おうみことば）などとも。方言学では滋賀県方言（しがけんほうげん）や滋賀方言（しがほうげん）というが、「滋賀方言」は「滋賀郡の方言」を指す場合もある。近畿方言の一種であり、とりわけ京言葉と共通する要素が多いが、地域ごとの違いもあり、特に湖北地方の方言（湖北弁）は特殊である。


title: 近江弁

text: 滋賀県は上方（京都・大阪）と東国・北国を結ぶ交通の要衝に位置し、街道の沿線を中心に、街道で結ばれる周辺地域の方言と共通するものが多い。とりわけ京阪（特に京都）との文化的・人的交流が古くから盛んで、近江弁と京阪方言（京言葉・大阪弁）の共通性は高い。例えば近世から戦前にかけて、多くの県内出身者が京阪で商業活動を行い（近江商人）、湖西地方では娘や息子を京都へ女中奉公・丁稚奉公に出す習慣があった。現在では京阪の通学通勤圏化に伴い、一層の京阪方言化（関西共通語化）が都市部を中心に進んでいる。また、学校教育やメディア、交通機関の発達などによって、県民の多くは方言と共通語の二重生活を営んでおり、特に語彙面での共通語化が著しい。


title: 近江弁

text: 京言葉に近いことなどから好ましい方言と評されることもあるが、京言葉そのものに比べると田舎風あるいは荒っぽい方言とされることが多く、県民にもそういった意識が強い。京言葉や大阪弁と大して変わらず、滋賀県特有の方言はないという意識もある。1996年にNHK放送文化研究所が行った県民意識調査では、滋賀県民には「自分達の方言にそれほど愛着はないが、恥ずかしいとも思わない」という傾向が見られ、千葉県・埼玉県・奈良県など大都市近郊の県民意識に近いものであった。


title: 近江弁

text: 滋賀県内は一般的に琵琶湖を挟んで以下の4地方に区分される。方言区画に関しても、研究者によって呼称や範囲に揺れはあるが、概ねこの地方区分に則したものが提唱されている。


title: 近江弁

text: 京都に隣接する湖南は必然的に京都方言色が濃く、湖西・湖東を北上するにつれてそれが薄れ、京都から最も離れた湖北は音声・語法ともに独特の方言圏を形成している。湖北方言圏の特色の一部は、湖西の高島市や湖東の彦根市・犬上郡にも及んでいる。湖東・湖北にかけて、近江最大の雄藩彦根藩の城下町であった彦根を中心とする方言圏も見られ、助詞「ほん」「なあし」「とさいが」などの使用がその典型とされる。湖南のうち、三重県と接する甲賀地方（甲賀市・湖南市）は、伊賀弁との共通点が見られるなど、他の湖南とは一線を画している（特に旧甲南町・甲賀町）。また、湖東と湖北（特に彦根市・犬上郡から長浜市南部）では美濃弁、湖西（特に旧今津町）では若狭弁との共通点が見られる。


title: 近江弁

text: 以下、音声や表現・語彙などの大まかな使用地域の説明では湖東・湖西・湖南・湖北・甲賀の5区分で記述する（湖南市や旧湖北町など地方名と自治体名が同じものがあるが、自治体名に「市」「町」を明記することで区別する）。「旧○○郡」は昭和の大合併以前の各郡を指すこととする。


title: 近江弁

text: なお、方言区画とは別に、交通事情が悪かった山村集落などでは古い表現や特殊な表現が残っている（言語島）。その例として筧は、旧伊吹町（特に甲津原）、梓河内（以上米原市）、武奈、男鬼（以上彦根市）、大君ヶ畑、保月（以上多賀町）、君ヶ畑、甲津畑（以上東近江市旧永源寺町）、葛川（大津市）、雲洞谷、針畑（以上高島市旧朽木村）、沖島（近江八幡市）を挙げている。


title: 近江弁

text: 近江弁の音声は他の近畿方言とほとんど変わらない。母音をはっきりと発音し、1拍語の長音化（例：蚊→かあ）、特定の表現での長音節の短音化（例：早う行こうか→はよいこか）が盛んである。「ぬくとい←→のくとい」「少ない←→すけない」「みみず←→めめず」など特定の語彙で母音交替が起こるが、規則的な音声現象ではない。子音は母音に比べて軽く発音し、様々な交替が起こりやすい。ガ行鼻濁音は湖西と甲賀を除く県内の広い地域で発音されるが、鼻濁音に対する規範意識はなく（むしろ嫌う向きすらある）、全県的に衰退しつつある。


title: 近江弁

text: 近江弁で起こる子音交替には、マ行とバ行（例：寒い→さぶい、灯す→とぼす、冷たい→つべたい・ちべたい・ちびたい）、サ行とハ行（例：すみません→すんまへん、質→ひち、人→しと）、ダ行とザ行とラ行（例：行くぞ→行くど、イサザ→イサダ、来年→だいねん）、ワ行・撥音とガ行（例：苗代→なガしろ、棺桶→かゴけ）などがある。サ行とハ行の交替は指示語の語頭「そ」で顕著である（#指示語参照）。ダ行・ザ行・ラ行の交替頻度は地区ごとの違いが大きく、大津市下田上などで顕著である。


title: 近江弁

text: 近畿方言では一般に連母音変化は稀であり、近江弁でも多くの地域では「さかい／はかい→さけ／はけ」や「教える→おせる」など特定の語彙でしか起こらないが、湖北を中心とする地域では、アイ・オイのイが奥寄りのエ（中舌母音）に転ずることがある（例：赤い→あかェ、白い→しろェ、来い→こおェ）。特殊な連母音融合を持つ濃尾方言との中間的な現象といえる。東京ほどではないが、湖東から湖北にかけて、無声子音に続く文節末のウが無声化する傾向があり、これも近畿方言では珍しい音声現象である。


title: 近江弁

text: 東京方言や京阪方言で廃れた古い発音が、近江弁の一部に残っていることがある。県内各地でシェ・ジェが残り、特に湖南・湖西に多い（例：しぇんしぇえ＝先生、じぇじぇ＝膳所）。草津市常盤ではティ・トゥ・ディ・ドゥが確認されている（例：てぃから＝力、みどぅ＝水）。1905年の『音韻調査報告書』では高島郡に合拗音クヮがあると報告されているが、現在ではほとんど認められないとされる。


title: 近江弁

text: 湖東から湖北にかけて、格助詞「を」をウォで発音することがあり、ウ・イに続く「お」がウォに転ずることもある（例：塩→しうぉ、縫おう→ぬうぉ）。旧蒲生郡と旧坂田郡ではウに続くエがウェとなることがある（例：杖→つうぇ、植木→ううぇき）。ほとんどの地域では京阪と同じ京阪式アクセント（個々の単語では違いもある）を用いるが、湖北では京阪式の変種アクセントが複雑に分布し、概ね長浜市には垂井式アクセントが、米原市には曖昧アクセントが分布する（木之本や伊香具など、湖北にあって京阪式を用いる集落も点在する）。米原市の曖昧アクセントは「同じ個人に同じ單語を何回かくりかえして発音してもらっても型が一定しないし、その方言に属する個人間においても、同じ單語について型が一定しない」という特殊なアクセントである。下表は昭和20年代の滋賀県内におけるアクセントの地域差を簡潔にまとめたものであるが、厳密には集落単位でアクセントが異なる場合があり、また現在では一部のアクセントが変化しているため、必ずしも表の限りではない。以下、アクセントの表記に関しては、アクセントの高い部分にを付すこととする。表中の「○類」については類を参照。


title: 近江弁

text: 滋賀県内の地名には地元と共通語とでアクセントが異なるものがいくつか存在する。例えば「滋賀」のアクセントは共通語では頭高型の「が」であるが、近江弁では尾高型の「し」である。地元交通機関の自動放送などでは地元のアクセントに合わせていることがあり、例えば近江鉄道の車内放送では「ひね（彦根）」「かみや（高宮）」「よさと（豊郷）」などのアナウンスを聞くことができる。


title: 近江弁

text:
特定の助動詞や助詞以外は全県で共通するものが多い。
用言の活用などは概ね京言葉と同じである。仮定形は「読んだら」「赤かったら」のような「連用+たら」で代用することが多い（形容詞に関しては、湖北では仮定形も一定の勢力を保つ）。形容詞の未然形も、推量は「赤いやろ」のような「終止+やろ」で代用することが多い。存在動詞としては、非生物には「ある」、生物には「いる」と「おる」を併用する。西日本にあって「いる」を常用するのは、福井県嶺北・京都府南部・大阪府などとともに珍しい例である。「いる」と「おる」には待遇表現的な使い分けがある。「いる」は中立的な表現であり、人物に対しては通常こちらを多用する。対して「おる」は見下げた表現であり、動物や目下の人物に対して多用する。同輩以上の人物に「おる」を用いる場合、心安い間柄でないかぎり、軽蔑的・批判的なニュアンスが伴う。ただし、「おります」の形で話し手・身内に対して用いると謙譲を表し、また共通語として「おられる」を尊敬語に用いる。


title: 近江弁

text: 西日本各地に「花が散りよる（＝今、花が散っている）」と「花が散っとる（＝花が散ってしまっている）」のように「-よる」と「-とる」によって進行・継続態と結果態を区別する方言がある。滋賀県内でも米原市醒井など一部の集落で区別することが報告されているが、その他の大半では共通語や京阪方言と同じく区別しない。


title: 近江弁

text: 近江弁の多くでは、存在動詞に「て」を添えた形で進行・継続・結果を表す。「-てある→-た（あ）る」「-ている→-てる」「-ておる→-と（お）る」とする。共通語では「-てある」は他動詞にしか用いないが、近江弁の「-た（あ）る」は自動詞にも用いる（例：あの場所には昔、蔵が建ったあった）。「-たる」は「-てやる」の縮約形と同形だが、アクセントによる区別があり、例えば「置いたる」の場合、「」と発音すると「置いてやる」、「たる」と発音すると「置いてある」を表す。「-てる」と「-と（お）る」の使い分けは「いる」と「おる」の使い分けに準ずる。


title: 近江弁

text: 近江弁では補助動詞・助動詞を中心とする待遇表現体系が発達しており、日常的に、話し手と話中の第三者（素材待遇、第三者待遇）または話し手と聞き手（対者待遇、聞き手待遇）の上下・親疎関係によって複数の表現を使い分ける。一般に近畿方言の待遇表現は第三者待遇に偏重しているが、近江弁は特に顕著であり、その特質は若年層にもよく保持されている。また待遇表現の使用には地域差や世代差があり、どの表現を多用するかが話者の大まかな出身地・年齢層の指標となる。


title: 近江弁

text: 以下、敬意を込めて用いる待遇表現を尊敬語、聞き手への敬意を込めて用いるものを丁寧語、親しみや可愛がる気持ちを込めて用いるものを親愛語、見下げる気持ちを込めて用いるものを軽侮語とする。親愛語は共通語にはない概念であり、適切な共通語訳が存在しない。断定は「や」を用いる。かつては湖北や山間部の高齢層を中心に「じゃ」（永源寺などでは「ざ」とも）を用いたが、現在は「何するんじゃい！」のような粗野な物言いや「そのー、なんじゃー」のような会話のつなぎなど、限られた場面でしか用いない。丁寧な断定には京都と同じく「どす」を用いる（「-でおす」の転）が、共通語「です」に押され、現在ではほぼ高齢層に限られる。大阪弁の「だす」は滋賀県では通常用いない。


title: 近江弁

text: 全県で「未然+ん」と「五段未然+へん／その他未然+やへん」を用いる。「-へん／やへん」は「読みはせぬ→読みゃせん・読みゃへん→読ません／読まへん」と転じたもの。近江弁では大阪的な「読めへん」の形は少ない。地域・世代・個人によって古形の「-せん／やせん」（湖北に多い）、変形の「-しん／やしん」（旧蒲生郡に多い）や「-ひん／やひん」（県南部一帯に多い）を併用する（いずれも接続や用法は「-へん／やへん」と同じ）。現在では「-やへん」が衰退し、下記の形が一般的となりつつある。


title: 近江弁

text: 「-ん」の過去形は「未然+なんだ」、「-へん／ひん」の過去形は「-へなんだ」「-へんだ／へんた」「-ひんだ／ひんた」とするが、現在は新方言の「-んかった」「-へんかった」「-ひんかった」が勢力を伸ばしている。丁寧形には「未然+まへん」と「（「-へん／やへん」の接続と同じ）+しまへん／やしまへん」がある。


title: 近江弁

text: 京都と同様、「せよ／せい」「読め」のような命令形とともに、「しい（な／や）」「読みい（な／や）」のような「連用+長音」の柔らかな命令表現を多用する（「連用+なさい」の転）。「見い」「起きい」など命令形と連用命令が同形になることがあるが、アクセントによって区別し、例えば「見い」の場合、「い」と発音した場合は命令形命令、「」と発音した場合は連用形命令となる。「読み（な／や）」のような短音形も用いる。


title: 近江弁

text: 中年層以上が用いる親しみを込めた命令表現として、湖南・湖東では「五段未然+い／その他未然+やい」、湖北では「命令形+いや」がある。前者は親愛語「-やる」の命令形から転じたものとされる（読みやれ→読みやい→読まい）。 （例）これ読まい。 ゆっくりしやいな。 これ読まさいね（＝読ませなさいね）。 阿呆なことせんとかい（＝しないでおきなさい）。 これ読めいや。 ゆっくりせよいや。


title: 近江弁

text: 禁止形には、サ変に古形「すな」が残るほか、五段以外では「見な（いや）」「寝な（いや）」「こな（いや）」「せな（いや）」のような「未然+な（いや）」とすることがある。また京都と同様、「連用+なさるな」から転じた「しない（な）」「読みない（な）」「しゃべってな」のような柔らかな「連用+ない（な）」「-て+ない（な）」もある。


title: 近江弁

text:
自分から相手へは「やる」「あげる」を用い、補助動詞として用いる場合は「-たる」「-たげる」と縮める。「-たる」は湖東や甲賀の一部では「-ちゃる」とも。相手から自分へは共通語と同じく「もらう」「くれる」で、「くれる」の丁寧語は「くださる／くだはる」と「おくれる」を用いる（「おくれる」の方がやや一般的）が、現在は「くれはる」（「くれる」+「はる」）に押されている。「くだはる」の命令形は「くだはい」で、くだけた表現には「くだい」や「くらい」がある。命令形のみであるが、「下しおかれよ」の転「くだしかれ」や「賜われ」の転「たも（れ）」が各地の高齢層で聞かれる。また湖北・湖東・湖南にかけて、「一緒に……してほしい」という意の「-て+かし（て）」があり、「行ってかして」「来てかし」のように用いる。
滋賀県内全般で広く用いる語彙はほとんどが近隣府県（とりわけ京都）と共通するが、それぞれの地域特有の語彙も存在する。他の京阪周縁部と同様、中世から近世の上方の語彙がよく保たれ、湖北を中心に中世以前の古語に由来するものも少なくない（方言周圏論）。浄土真宗が盛んな地域であることから、浄土思想や仏教用語に由来する語彙もよく見られる。以下、《》に漢字表記を、〔〕におおまかな使用地域名（全県に広く分布・点在するものは省略）を記す。近江弁で用いられてきた人称代名詞には次のようなものがある。複数形はいずれも接尾語「ら」を付けるが、必ずしも複数を意味せず、謙譲の意を含んで単数に用いることもある。


title: 近江弁

text: 珍しいものは少ないが、「そ」から始まる中称の指示語が「それ→ホれ」「そこ→ホこ」「そして→ホして」「そんな→ホんな」などと盛んに「ほ」に転訛し、特に湖東で顕著である。もっとも、「そ」が正しい音という意識はあり、聞き返されると「そ」と言い直す。「あそこ」を「あっこ／あこ」とも言うが、湖北ではあまり用いない。連体詞・形容動詞として、全県で「こない（な）」「そない（な）」「あない（な）」「どない（な）」を用いるほか、米原市甲津原に「こがな」「そがな」「あがな」「どがな」がある。


title: 近江弁

text: 文芸作品において、登場人物の台詞などにその作品と関わりのある地域の方言が用いられることがある。近江弁をよく描写した作品としては、小説では外村繁の『草筏』や『澪標』、姫野カオルコの『ツ、イ、ラ、ク』や『ハルカ・エイティ』、加藤吉治郎の『湖猫、波を奔る』、瀧上耕の『青春ぱんだパンド』、映画では『男はつらいよ 拝啓車寅次郎様』、漫画ではゴツボ×リュウジの『ササメケ』や『もののけもの』などがある。また、近江弁を織り交ぜた歌として、岡林信康（近江八幡市出身）の「チューリップのアップリケ」、MONKEY KEN（長浜市出身）の「長浜の歌」やFamily〜おかだ兄弟〜（米原市出身）の「ほやほん」などがある。


title: 近江弁

text: 方言は日本全国で観光PRや企画・公共施設の名称などに活用されている。滋賀県内ではこれまで「おいでやす○○」の看板が駅などに置かれる程度で、積極的な活用は行われてこなかったが、近年になって、先述の「やんす」の例のように少しずつ活用例が増えつつある。2000年代末から、滋賀県内では守山市のアニメ制作会社まちおこし（藤井組）の滋賀県ご当地ネタアニメが好評を博しているが、そのなかに近江弁をネタにするものもあり、滋賀県で初の方言ヒット作品群となっている。以下はその例。


title: 近江弁

text: 資料によって例文の表記がまちまちであるが、ここでは読みやすいように漢字ひらがな交じり表記とし、句読点を追加している。また相づちなどは一部省略している。


title: 滋賀

text: 滋賀（しが）


title: ココアシガレット

text: ココアシガレットは、オリオン株式会社（本社・大阪府大阪市淀川区）が製造・販売する駄菓子である。


title: ココアシガレット

text: 1951年から販売されているロングセラー。「シガレット」の名前通り、たばこを連想するパッケージに砂糖・ココア・ハッカ等を原料にした紙巻きたばこ状のラムネ菓子が6本入っている。なお、パッケージはピース(10)を意識して意匠された。


title: ココアシガレット

text: 材料は時代とともに改良されたが、味とパッケージは基本的に当時と変わらない。


title: ココアシガレット

text: 2012年時点の累計で約2億1000万個が販売されている。


title: ココアシガレット

text: 元々ココアシガレットとは、喫煙前に食べる大人向け菓子として他社が売り出した商品であった。


title: ココアシガレット

text: 本品は1951年に「子供は、大人のマネをしたがる」という動向から5円の価格で販売開始された。原料は砂糖・ココア・ハッカのみで、中央をココア、外側を白いハッカで巻いた（ココア部をハッカ部でサンドイッチ状にして細長く切断した）製法で、箱絵に近い紙巻きたばこ状だったが、のちに両方を混ぜて棒状に整形された物になっており、シガレットというよりチョークに似ている。


title: ココアシガレット

text: その後様々なメーカーがココアシガレットを製造したが、子供向けに開発されたものは本品のみであった。ピーク時には年間1,800万個が出荷された。


title: ココアシガレット

text: 一時期「喫煙を煽る」という抗議により発売を自粛していたことがあった。また2011年現在のパッケージには「あなたの禁煙を応援します」というメッセージが記されている。


title: 英語学

text: 英語学（えいごがく）とは、言語学の一分野で、現代言語学の方法論に基づき英語が持つ特徴等を理論的に記述する学問のことである。


title: 英語学

text: なお英語教育は通常は英語学の範囲には含めない。英語の子音のIPA表は以下のようになる。


title: 英語学

text:
英語の母音三角形は以下のようになる。英語ではアクセントの無い母音は弱化（曖昧化）し「シュワー」/ə/ （/ər/）となる。アクセントの来ない音節の核は曖昧母音になる。日本人にはアに近い音に聞こえることが多い。
単語の中には品詞によって曖昧母音を用いる区別を持つものがある。
最終音節の曖昧母音となる母音字 e などで、子音 /m, n, l, r/ が続く場合に、その曖昧母音が無音化（脱落）する場合がある。この場合、続く子音が音節主音化する。イギリスでは /r/ の場合には曖昧母音で発音される。


title: 英語学

text: 日本語などは高低アクセント () の言語であるが、英語は典型的な強弱アクセント ()の言語である。


title: 英語学

text: 日本語は開音節言語（母音が中心）であるが、英語は閉音節言語（子音が中心）である。音節構造は、[Onset 開始部 + [Nucleus 音調核 (+ Coda 終結部)のようになっている。[音調核＋終結部]の部分を韻という。


title: 英語学

text: 韻（rhyme）は英語詩できわめて一般的で、ポピュラー音楽の歌詞を含めてほとんど例外なく韻を踏んでいる。例えば、以下はエリック・クラプトンの "Wonderful tonight" の1番である（Copyright 1977 Eric Clapton）。


title: 英語学

text:
It's late in the evening.
She's wondering what clothes to wear.
She puts on her make-up and brushes her long blond hair.
And then she asks me, "Do I look all right?"
And I say, "Yes, you look wonderful tonight."
太字の部分の発音が〜airと〜iteというペアになっている。語彙目録 (lexicon) にある各品詞が句構造規則 (Phrase Structure Rules) に従って線上に並び文法的に正しい文が生成される（言語には構造がある）。各文の構造の分解には、通常樹形図（階層的構造）が用いられる（紙面が限られている場合、[ ]で単語をくくっていくこともある）。θ理論によって述語が持てる項 (argument) の数、項と述語の関係（意味役割）が規制される。以上の過程を経て、文法的にも意味的にも母語話者によって容認されうる文が生成される。端的にいうと、文は必ずD構造が変形したS構造であるという文法理論。名詞（句）や動詞（句）が句構造規則の枠組みを超えて上下に移動することを説明する理論。


title: 犬塚弘

text: 犬塚 弘（いぬづか ひろし、1929年3月23日 - ）は、日本の俳優、ベーシスト。「ハナ肇とクレージーキャッツ」メンバー。2018年現在、同グループ唯一の存命者。


title: 犬塚弘

text: 本名、犬塚 弘（いぬづか ひろむ）。愛称はワンちゃん。境事務所所属。


title: 犬塚弘

text: 東京府荏原郡大森町（現・東京都大田区大森）の生まれ。生家は代々の裁判官の家系であり、江戸っ子の16代目にあたるという。また、元は徳川家康と共に三河から江戸へ出てきた直参の旗本の家柄で、祖父の代まで十数代にわたり現在の第一ホテル東京本館の一帯に居を構えていた大地主だったともいう。


title: 犬塚弘

text: 父が貿易商で海外勤務が多かったことからジャズやハワイアンのレコードに親しみ、音楽への興味を育まれる。暁星中学校、陸軍飛行学校を経て、1949年、文化学院社会学部を卒業。在学中は羽仁五郎、神近市子、仁戸田六三郎らの教えを受けた。貿易業をしていた父親の友人であるアメリカ人の紹介で、当時進駐軍の統計調査をしていたIBMに入社するが、その紹介者が帰国した直後、2年で退社。職場のアメリカ人たちからいじめを受けたのが直接の理由だという。


title: 犬塚弘

text: IBM退社後、1951年、兄が作ったハワイアンバンドグリーン・グラス・キャップ・ボーイズに参加。このとき、兄から「背が高いからベースをやれ」と言われ、そのままベースを受け持った。このとき、真面目な性格ゆえ日本フィルハーモニー交響楽団の指揮者に基礎から個人レッスンを受けた。


title: 犬塚弘

text: 1952年、シックス・レモンズの与田輝雄の誘いで萩原哲晶とデューク・オクテットに参加。モダンジャズを演奏するようになる。しかし当時のジャズのしかつめらしさになじめないものを感じ、そのころ楽屋にたびたび遊びに来ていたハナ肇の誘いでクレージーキャッツの前身である「ハナ肇とキューバン・キャッツ」の結成に参加（1955年4月1日）。ウッドベースを担当。


title: 犬塚弘

text: その後、クレージーの一員としてテレビや映画などに出演する一方、植木等、ハナ肇、谷啓に次ぐ『第4の男』として大映などで主演作も撮られた。しかし、「基本的にドタバタが好きじゃない」と言う犬塚は1970年以降、喜劇以外への出演が多くなり、宇野重吉などから演劇を教わっていくにつれ演劇に没頭。当時の事務所である渡辺プロダクションからの移籍を考え、10回目の交渉で現在の事務所への移籍が認められた。その際、渡辺プロの渡邊晋社長（当時）からは「つらかったら戻ってこいよ」と言われたという。また渡辺プロ創立50周年の記念パーティーには、植木等の強い誘いもあって出席している。


title: 犬塚弘

text: 谷啓とは下戸という共通点から、特に親しかった。他のメンバーが夜の街に繰り出してしまうと、残った二人でトランプなどをして過ごした。久しぶりに会っても目を合わせただけで、すべてが分かる仲だったという。没後のお別れ会では、弔辞を朗読している。


title: 犬塚弘

text: 暁星中学の一学年先輩でもある石橋エータローが退団し得意の料理の道に進んだ際も「オイ、水を得た魚だな」と激励をしたり、最年少の安田伸を必ず「僕と安さん」と敬意を評した。桜井センリに対しても同様に「バンドマンの給与が月平均4万円の頃桜井さんは16万円だったが誰からも揶揄されなかった」と絶賛している。植木等の死去に関して「今どき80歳なんて早すぎます」とコメント。記憶力が低下した谷啓に対しても自ら文字板を持ってキャメラの後ろに立ったり、ハナ肇には『シャボン玉ホリデー』の本番でいきなり本名＝弘（ヒロム）と呼ばれた事に立腹しつつ1980年に自宅にハナ肇からクレージーキャッツ結成25周年記念の花束が届いた事に「定夫のバカヤロウ、余計な事しやがって」とハナ肇に電話し、お互いに泣き合ったという逸話がある。


title: 犬塚弘

text: 『シャボン玉ホリデー』のエンディングで『スターダスト』のギターを弾く男のシルエットは、犬塚その人である。


title: 犬塚弘

text: メソッド演技で挑んだ『馬鹿が戦車でやって来る』の兵六が火の見櫓に登る場面や兵六のセルフパロディである高い場所が好きな『クレージー大作戦』の陣十郎（ジンベス）がロープ一本で宙吊りされる場面、『クレージーのぶちゃむくれ大発見』の私立探偵＝犬丸が遊園地観覧車の梯子に登るスタント等を自ら演じている。


title: 犬塚弘

text: ミュージシャンとしてだけでなく、俳優としても地位を確立し、80歳を過ぎた現在でも精力的に活動を続けている。


title: 犬塚弘

text: 2012年11月、桜井センリが他界したことにより、クレージーのメンバーで最後の存命者となった。


title: 犬塚弘

text: 司法省中解部（現在の裁判官）の犬塚重遠は父方の祖父。歌人の原阿佐緒は母のいとこ。菅原文太も母方の親戚で、弘の又いとこにあたる。母方の祖父は南画家の土屋漁洋。


title: 犬塚弘

text: ※ 太字は役名


title: 土方竜

text: 土方 竜（ひじかた りゅう）は、アニメ「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」の登場人物。


title: 土方竜

text: 対ガミラス帝国戦役時に宇宙戦士訓練学校で古代進の教官を務めていた人物。


title: 土方竜

text: 常に冷静な判断力や分析力に加え、自分が正しいと信じたことについては越権行為すら辞さないという、決断力や行動力も併せ持つ。また、地の利を活かして戦うなど戦術にも長けている。


title: 土方竜

text: 『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』（以下、『さらば』）の時点では「土方」のみで名前は設定されておらず、「竜」という名前は『宇宙戦艦ヤマト2』（以下、『ヤマト2』）からの設定である。


title: 土方竜

text: 太陽系外周艦隊・第11艦隊司令として旗艦であるパトロール艦「ゆうなぎ」に乗艦し、第11番惑星付近のパトロール中、白色彗星帝国前衛艦隊の奇襲攻撃を受けて敗北する。偶然通りかかったヤマトに救出されるが、生き恥をさらすことをいさぎよしとせず、敗戦の責任を取って船と運命を共にすることを望む。しかし、唯一の生存者であることからもヤマトへ収容されて負傷を治療された後、古代たちの要請でヤマト艦長へ就任する。テレザート星宙域での攻防では宇宙気流を利用して敵をおびき寄せ、波動砲で一網打尽にする指揮を執って勝利する。


title: 土方竜

text: 白色彗星帝国を覆う白色中性子ガス帯が波動砲で消滅した後、白色彗星の本体である都市帝国が現れ、ヤマト乗組員たちが茫然としている中、唯一冷静な判断で都市帝国への攻撃を指示する。その戦闘中、第一艦橋への被弾による致命傷で死亡するが、その直前には古代を次の艦長に任命し、都市帝国攻略の大きな手掛かりを彼らへ与えている。


title: 土方竜

text: なお、シナリオ段階では、ヤマト艦長に就任する経緯が若干掘り下げられている。艦長就任の要請は古代だけの案で、他の乗組員たちは白色彗星帝国との戦闘に敗れて唯一生き残った土方の艦長就任に難色を示すが、彼の「艦長ではなく、生き恥をさらした惨めな男の姿をみればいい」という言葉に誰も反論しない。その後、テレザート星宙域での戦闘時の的確な指示により勝利したことで、最終的に艦長として認めている。本編ではカットされたが、若桜木虔の小説版および、ひおあきらの漫画版では、カットされずに描かれている。


title: 土方竜

text: 『さらば』のリメイクである本作では設定が変更され、対ガミラス帝国戦役後に地球防衛軍連合艦隊司令長官へ就任し、新造戦艦アンドロメダの艦長を兼務している。『さらば』と違って、ヤマトには搭乗していない。


title: 土方竜

text: 劇中には第1話から登場。アンドロメダのテスト航海に出航する際、地球へ帰還する太陽系外周第3艦隊旗艦ヤマトとのニアミスを経て古代をアンドロメダへ呼び出した際には、進路変更を拒否した理由を問い質して航行進路についての不服を申し立てる彼を論破するなど、かつての教官としての威厳を見せる。


title: 土方竜

text: 謎のメッセージの発信源を求める古代たちがヤマトで独断出航した際には、アンドロメダで追撃して木星圏でヤマトと対峙するが、再三の警告にも屈しない古代たちの決意と覚悟を汲んで見逃す。これをきっかけに土方も危機意識を高め、白色彗星帝国への対策会議では同席者たちへ「アンドロメダ級の戦艦が、最低5隻（後に10隻以上に変更）は必要です」と戦力の不足を警告し、拡充を要求するに至る。


title: 土方竜

text: 白色彗星帝国の太陽系侵攻時には独断で地球艦隊を土星域に集結させ、バルゼー艦隊に勝利する。その直後にワープアウトしてきた白色彗星に対しては、地球艦隊に拡散波動砲を斉射させて高速中性子ガスの除去に成功するが、その中から出現した都市帝国の攻撃によって地球艦隊は全滅し、アンドロメダも制御不能に陥る。最後は、古代たちに通信で「生きて最後まで戦え」と言い残し、アンドロメダごと都市帝国への激突死を遂げる。


title: 土方竜

text: PS用ゲーム『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』、PS2用ゲーム『宇宙戦艦ヤマト イスカンダルへの追憶』『宇宙戦艦ヤマト 二重銀河の崩壊』に登場。PS2用ゲーム2作では回想シーンや回想ステージに登場する。


title: 土方竜

text: 基本設定は『ヤマト2』に準じており、地球連合艦隊の提督としてアンドロメダの艦長を務める。また、沖田十三と同期であると本シリーズで明言された。


title: 土方竜

text: ストーリー02「地球 - 火星間防衛圏」で初登場。劇中での基本的な活躍は『ヤマト2』と同じだが、最期は都市帝国との戦闘ではなく、『さらば』のアンドロメダの最期に準じて、白色彗星に飲み込まれて戦死する。


title: 土方竜

text: 『宇宙戦艦ヤマト』のリメイク作品である『2199』を初作とする本シリーズでは、それまでの作品の設定が反映され、古代と島の士官学校時代の教官、沖田とは宇宙防衛大学時代からの親友と設定されており、劇中では初めて沖田や後輩の山南修とも共演する。リデザイン担当は結城信輝で、モミアゲが長くなっていること以外の容姿の変化はほとんどない。階級は宙将。


title: ファミナビ

text: 『ファミナビ』は、CS衛星放送チャンネル、ファミリー劇場で放送されていた広報番組。「ファミナビ」のタイトルは、ファミリー劇場+ナビゲーションからきている。


title: ファミナビ

text: 1996年のファミリー劇場開局と同時に『こちらファミリー劇場』の名で、番組の合間におすすめ番組を紹介するスポット枠を新設。番組紹介の他、視聴者からのハガキの紹介などもあった。番組の放送時間の決まりがなく不定期に放送された。1997年より初代ナビゲーターとして、東京サンシャインボーイズに所属した女優の宮地雅子を起用。各作品にちなんだコスプレなどが見ものとなった。1998年にはドラマ作品を紹介する『オイラはドラマ!』にリニューアル。さらに1999年にはステーションキャラクターとしてお茶の間博士（声：鈴木清信）が登場、講師役を務めた『おしえて!お茶の間博士』に。8月より月〜木曜の11:55、21:55に時間指定付き（5分）の放送となる。1999年末に宮地が降板し、2000年より『ファミリー探検隊』司会のフリーアナウンサー・宮内亜弥子がミニ宣伝やハガキ読みなども担当した。


title: ファミナビ

text: そして2001年4月より、『燃えろ!!ロボコン』のロビーナ役でブレイクした人気アイドルの加藤夏希を起用。日曜午前11:30 - 12:00に『加藤夏希のファミナビ』が登場。30分の大型番組となる。さらに新ステーションキャラクターがギュギュに代わり、加藤とギュギュとのかけあいも見ものとなる。イラストレーターの西尾鉄也による番組紹介イラストコーナー「ふぁみ&なみのお楽しみはこれかもね！」も人気コーナーのひとつとなる。（2002年4月より、月〜金の夜5分枠に『プチファミナビ』と題して、ファミナビの各部分を各曜日でリピート放送を開始（当時の放送時間は22:55。以後20:55 → 23:55へと移動。その後金曜日廃止に）。さらに加藤が2003年12月で卒業し、日曜30分枠も廃止される。


title: ファミナビ

text: 2004年1月からグラビアアイドルの森下千里が新ナビゲーターとして登場し『森下千里のファミナビ』となる。2005年5月の放送で西尾のイラストコーナーが終了、以降は放送作品の出演者のインタビューなどがメインとなる。同年9月を最後に『ファミナビ』は終了となった。


title: ファミナビ

text:
ファミナビ終了後の2005年9月19日からはナビゲーターを設けず、月ごとの一押し番組を紹介する『ファミ劇Push!』となり、2007年3月まで放送された。翌月の4月から全面リニューアルされた『ファ見る!』へと移行した。『ファ見る!』は『魔法戦隊マジレンジャー』のマジピンク・小津芳香役で人気だった別府あゆみがナビゲーター（調査員）として登場し、往年の人気アニメのキャラクターの声をあてた声優（キャラクターは画面隅にシルエットで表示）が「諜報員」として登場する。2010年8月まで放送された。ファミリー劇場のおすすめ番組を紹介するというコンセプトは「ファミナビ」時代と同じコンセプトを継承している。こちらファミリー劇場
加藤夏希のファミナビ／プチファミナビ
森下千里のファミナビ


title: 山南修

text: 山南 修（やまなみ おさむ）は、アニメ「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」の登場人物。声優は小林修（『ヤマトよ永遠に』、PSゲームシリーズ）、江原正士（リメイクアニメシリーズ）。


title: 山南修

text: なお、名を含めたフルネームは『宇宙戦艦ヤマト2199』で設定されたものであり、それ以前の作品では姓しか設定されていない。


title: 山南修

text: オリジナルのシリーズで登場したのは本作だけだが、設定上では沖田十三や土方竜の後輩に当たる。ヤマト艦長へ就任するまではイカルス天文台へ併設された宇宙戦士訓練学校の校長として、ヤマト新乗組員の養成に当たっていた。


title: 山南修

text: プロデューサーの西崎義展のイメージをもとに、総作画監督の宇田川一彦が俳優のリチャード・バートンを元にデザインした。ただし、本編での肌の色は色黒にされている。


title: 山南修

text: 暗黒星団帝国の地球侵攻を機にヤマト艦長へ就任し、ヤマトを暗黒星団帝国の母星（デザリアム星）へ発進させる。


title: 山南修

text: 古代進をはじめヤマトの旧乗組員へ「ヤマトの旧乗組員を特別扱いしない」と宣言し、特に戦闘では冷徹に指揮を執っている。デザリアム星での最終決戦で大型ミサイルの被弾によって致命傷を負い死亡するが、その際にも「部品の1つが壊れただけだ」と言い切って古代たちを叱咤してから息絶えたほどである。


title: 山南修

text: 劇中では、沖田や土方のようなカリスマ的な指揮でなく、クルーの能力を拾い上げて活かしていくタイプの指揮官として描かれている。


title: 山南修

text: 『宇宙戦艦ヤマト』（以下、「旧作」）のリメイク作品『宇宙戦艦ヤマト2199』（以下、『2199』）を初作とする本シリーズでは、沖田の信頼する部下として登場する。階級は一等宙佐。リデザイン担当は結城信輝。


title: 山南修

text: 容姿については、顔は色白で頬髯や顎鬚を生やしたもの、体格はやや細身と、それぞれ旧作とはまったく異なるものに変更されている。性格については、『2199』では楽観主義者と設定されていたが、『2202』では楽観主義者を装っているだけで、本当は現実をドライに捉えているという設定に変更されている。『宇宙戦艦ヤマト 新たなる旅立ち』『ヤマトよ永遠に』に相当する、PS2用の「暗黒星団三部作」に登場する。容貌は原作アニメとほぼ同じだが、左頬の上部に傷跡が追加されている。リデザイン担当は増永計介。


title: 山南修

text: 『宇宙戦艦ヤマト イスカンダルへの追憶』ではガニメデ基地司令として太陽系内における白色彗星帝国残党との戦闘に参加し、『宇宙戦艦ヤマト 暗黒星団帝国の逆襲』『宇宙戦艦ヤマト 二重銀河の崩壊』では戦略指揮戦艦アンドロメダ改級「しゅんらん（春藍）」艦長兼第七艦隊司令としてヤマトの旅に同行している。


title: メカニマル

text:
メカニマルとはメカニック（機械）とアニマル（動物）の合成語で、動物の骨格・関節・筋肉を機械的な装置で模して作り、その運動機能や行動原理を理論的に再現しようとする試みによって生まれた機械装置、またはそれらを製品化した玩具である。
メカニマルは、ロボット工学上において、生物の動作を研究する事で「最も効率の良い（洗練された）」動作を目指したものである。


title: メカニマル

text: この研究分野は1968年に、自動車工学技術者の富谷龍一と東京工業大学の森政弘によって始まり、メカトロニクスの能率的な動作の研究分野から派生した。目指したのは「可能な限り少ない動力」で「出来るだけ簡単な構造」により「最大限の（運動）効率」を得る…というもので、これらの基本原理は、今日の産業用ロボットにも応用されている。


title: メカニマル

text: ただ当初は、純粋に機械工学的な効率を追求していった結果「たまたま動物のような動作に行き着いてしまった」との事で、本来は動物の運動機能を機械で真似しようとした訳ではない。図らずしも、現存する動物の運動機能が、力学や工学の上で如何に優れているかを実証してしまったといえる。


title: メカニマル

text:
これらは基本的にはアクチュエーター（動力＋カムや歯車＝筋肉）とフレーム（骨格＋体）しか持たず、動作を制御するモーションセンサー（動力からのフィードバックを計測し、自分自身の姿勢を把握する感覚）やコンピュータ（頭脳）を持たないが、光や音といった単純な刺激に反応する種類のものも製作された。
当初は機械工学的な興味から始まった研究分野では在るが、NHKのテレビ放送で紹介されると、玩具メーカーから商品化の要望が殺到、富谷龍一と森正弘は、工学的な教材として扱って欲しいという要望から、当時森政弘の関係していた学習研究社に持ち込まれた。そしてメカニマルは1972年にメカモシリーズとして発売された。発売後暫くは機構の面白さ、造型の美しさから大きな人気を得ていたものの、オイルショックで受けた打撃、鍍金に対する環境規制、子供には厳しい組み立て難度、テレビゲーム類の人気増大等の問題が重なり、1980年代初めに販売終了となる。


title: メカニマル

text: 市販の途絶えた以降は、東海大学海洋科学博物館に1978年に機械水族館「メクアリウム」と銘打ち開設された、水棲生物（をモデルにしたもの）を中心に活動・展示されているものが、一般に見られるものとしては知られていた。沖縄海洋博以来のミツメムレツクリをはじめ、同博物館が製作したものを含む「生物」数十種が見られる。


title: メカニマル

text: 販売終了以降は、製造費や鍍金の環境規制の問題から同社は長らく復刻を希望する声に応えられなかったが、2004年には大人の科学の1カテゴリーとしてメカモシリーズの再発売が行われている。同シリーズは往年のブームほど熱狂的ではないにせよ、インテリアとして、或いは当時欲しかったが買えなかった層などが購入している模様である。


title: メカニマル

text: 玩具業界へ与えた影響は大きく、メカモの販売終了後はトミーのゾイド、バンダイのレボルト等、メカモの流れを汲んだ類似玩具が発売された。


title: ジョージ・ケイリー

text: 第6代準男爵サー・ジョージ・ケイリー（、1773年12月27日 - 1857年12月15日）は、イギリスの工学者で、「航空学の父」とも称される航空の先駆者である。航空工学の初期の研究を行なうとともに、グライダー模型・有人のグライダーを製作した。固定翼機のほかに回転翼機も着想し、模型を製作した。表記はケーリー、ケーレーなどとも。


title: ジョージ・ケイリー

text: 19歳で家を継いだケイリーは動力飛行実現の半世紀以上前に航空の研究を行なった。翼の揚力を計測する装置を作り実験を行なった。1809年から1810年に空中航行に関する論文を発表している。1804年には、手投げのグライダーではあるが固定翼機の原理をおさえた模型を製作している。その後飛行船用の蒸気エンジンなどの研究を行なっていたが、1843年のウィリアム・ヘンソンの蒸気飛行機計画の騒ぎから、再び機体の研究を行なうようになった。1849年に三葉のグライダーを製作。十歳の少年を乗せての滑空に成功した。1853年には単葉のグライダーを製作し、ケイリーの御者の操縦で100m以上の飛行に成功した。パイロットが「自分は飛ぶために雇われたのではない」といった話は有名な逸話である（信憑性については後述）。


title: ジョージ・ケイリー

text: ケイリーはヨークシャーのスカボロー選挙区から出馬して1832年から35年までホイッグ党の国会議員を務め、王立科学技術会館（"Royal Polytechnic Institution" 、現在のウェストミンスター大学）の創立に関わった。英国科学振興協会（）の創立会員でもある。数学者アーサー・ケイリーとは遠縁の親戚である。


title: ジョージ・ケイリー

text: ケイリーはヨークシャー州スカボローに近いブロンプトン＝バイ＝ソードン（）の出身で、5代目準男爵であった父の死により、ブロンプトン邸宅（"Brompton Hall" ）と地所を相続した。当時の楽天主義の流れに乗り、彼は広範にして多様な工学のプロジェクトに従事した。例として一部を挙げると彼は自動復元救難艇、テンション・スポーク、“ユニヴァーサル・レイルウェイ”（彼の独自の言い方で、今風に言えばキャタピラ付きトラクター）、踏切の自動信号機、シートベルト、小型ヘリコプター模型、火薬で動く一種の実験的な内燃機関などを開発している。またケイリーは義肢、熱気エンジン、電気、劇場の建設、弾道学、光学、土地の埋め立ての分野にも貢献している。


title: ジョージ・ケイリー

text: ケイリー卿は今日では有人グライダーの実験など、航空における先駆的な研究で記憶されている。彼は3部からなる歴史的著作"On Aerial Navigation" (1809-1810) （空中航行について）を書き、ニコルスンの"Journal of Natural Philosophy, Chemistry and the Arts"に発表した。従来は、ケイリーが固定翼の着想を得たのは有名な「銀製メダルのスケッチ」を根拠に1799年だとされていたが、2007年、王立航空学会のロンドン図書館からケイリーの学生時代のノートが発見され、そこにあった複数のスケッチからケイリーが学生時代から飛行理論に関する考えを温めていたことが明らかになった。これらの絵を根拠に、ケイリーが1792年ごろには傾いた固定翼面による揚力の発生という概念を持っていた、との主張もある。空気中を運動する物体に働く抗力と、その速度および迎角との関係を知るため、彼はその後"whirling-arm apparatus"（回転腕装置）を作っている。ケイリーはまたブロンプトン邸宅の吹き抜けで様々な形状の回転翼を試験している。これらの科学的実験により、ケイリーはキャンバーのついた能率的な翼型を作り出し、そして航空機に働く4つの力（ベクトル）を認識するに至った。4つの力とは推力、揚力、抗力、重力である。彼はロール方向の安定性を保つためには上反角が重要であることも発見し、熟考の末、多くの模型の重心を翼の下に置いた。これらの力学的考察はハング・グライダーの発達に影響を与えた。それ以外にも飛行の様々な理論面を研究し、今日ではケイリーは最初の航空工学者だと認められている。


title: ジョージ・ケイリー

text: 1804年までには現代の飛行機と同様のグライダー模型を作った。大きな単葉の翼面が機体の前部にあり、小さな水平・垂直尾翼が機体後部にあった。1849年以前のある年に、ケイリーは「ひれ」で推進される三翼機を設計・製作し、10歳の少年（名前や素性は不明）を載せて飛ばした。後年、孫のジョージ・ジョン・ケイリーと住み込みの技術者トーマス・ヴィック（"Thomas Vick" ）の手を借り、彼は大型のグライダー（これも恐らくは「ひれ」を備えていた）を開発し、1853年にブロンプトン谷（"Brompton Dale" ）を越えて飛ばしている。これの搭乗者、すなわち世界初の成人の飛行士は、ケイリーの御者か召使、もしくは執事だと言われている。ギブズ＝スミスは、それをケイリーの使用人ジョン・アプルビイ（"John Appleby" ）という者だとしているが決定的な証拠はない。1855年の『ブリタニカ百科事典』第8版の9巻に曖昧な記述があるが、これが同時代の報告としては最たるもので、当時の権威がケイリーをどう捉えていたかを知ることができる。リチャード・ディー（"Richard Dee" ）によるケイリーの伝記"The man who discovered flight: George Cayley and the first airplane"(2007) は、最初のパイロットはケイリーの孫ジョージ・ジョン・ケイリー（1826年-1878年）だと主張している。


title: ジョージ・ケイリー

text: 1853年の機体のレプリカがデレク・ピジョット（）によって作られ、かつて実験の行なわれたブロンプトン谷で1974年および1980年代中期に飛ばされた。このグライダーは現在ではヨークシャー航空博物館（）に展示されている。また、別のレプリカが2003年に同地で飛行した（パイロットはアラン・マクホワーターとリチャード・ブランソンであった）。


title: カナダ放送協会

text: カナダ放送協会（カナダほうそうきょうかい、英語：Canadian Broadcasting Corporation、略称：CBC、フランス語：la Société Radio-Canada）は、カナダの公共放送局。テレビ・ラジオを一括で運営し、全国公共放送網を形成している。1991年制定の放送法（Broadcast Act）に基づく、カナダの国営企業である。コーポレート・ブランドは「CBC/Radio-Canada」である。


title: カナダ放送協会

text:
公共放送ではあるが、広告放送が認められており受信料制度は無い。財源は政府からの補助金が七割、広告収入が三割である。国内向けの放送は、地上波テレビは英仏語それぞれ1つ、またケーブルテレビ（CATV）では合計3つ、ラジオは英仏語それぞれ2つのチャンネルで行われている。
その他に国内外に向けたインターネット放送でも放送している。


title: カナダ放送協会

text: また、ヌナブト準州、ノースウエスト準州、ユーコン準州地域ではローカル放送局が先住民族の言語（イヌクティトゥット語、グウィッチン語、デネ語）での放送を実施している。


title: カナダ放送協会

text:
カナダ放送協会はかつて特徴的な日本向け国際放送（日本語放送）を行っていた。その番組「Canada This Week」は、当初バンクーバーで制作され、番組として日本のラジオたんぱ（現在のラジオNIKKEI）に送られ、ラジオたんぱが土曜日の夕方5時半からの30分間、第1放送で番組として放送していた。その後制作場所がモントリオールに変更され、やがて番組自体も打ち切られた。またカナダ放送協会自身による送信に切り換えられた。
1991年に赤字削減の為国際放送の予算が削減され、日本語放送も他の5か国と共に終了となった。


title: 幸福な王子

text: 『幸福な王子』（こうふくなおうじ、"The Happy Prince"）は、アイルランド出身の文人オスカー・ワイルドによる子供向けの短編小説。またこの短編が初出する短編集 "The Happy Prince and Other Tales" の通称。1888年に初めて出版された。


title: 幸福な王子

text: 町の中心部に高く聳え立つ自我を持った王子像が、あちこちを飛び回って様々な話をしてくれるツバメと共に、苦労や悲しみの中にある人々のために博愛の心で自分の持っている宝石や自分の体を覆っている金箔を分け与えていくという自己犠牲の物語。最後は、宝石もなくなり金箔の剥がれたみすぼらしい姿になった王子と、南に渡っていく時期を逃して寒さに凍え死んだツバメが残る。皮肉と哀愁を秘めた象徴性の高い作品。


title: 幸福な王子

text:
ある街の柱の上に、「幸福な王子」と呼ばれる像が立っていた。かつてこの国で、幸福な生涯を送りながら、若くして死んだとある王子を、記念して建立されたものだった。
両目には青いサファイア、腰の剣の装飾には真っ赤なルビーが輝き、体は金箔に包まれていて、心臓は鉛で作られていた。とても美しい王子は街の人々の自慢だった。
しかし、人々が知らないことが有った。その像には、死んだ王子自身の魂が宿っており、ゆえに自我を持っていること。王子が、この町の貧しい、不幸な人々のことを、嘆き悲しんでいることである。


title: 幸福な王子

text:
渡り鳥であるが故にエジプトに旅に出ようとしていたツバメが寝床を探し、王子の像の足元で寝ようとすると突然上から大粒の涙が降ってくる。
王子はこの場所から見える不幸な人々に自分の宝石をあげてきて欲しいとツバメに頼む。
ツバメは言われた通り王子の剣の装飾に使われていたルビーを病気の子供がいる貧しい母親に、両目のサファイアを飢えた若い劇作家と幼いマッチ売りの少女に持っていく。エジプトに渡る事を中止し、街に残る事を決意したツバメは街中を飛び回り、両目をなくし目の見えなくなった王子に色々な話を聞かせる。王子はツバメの話を聞き、まだたくさんいる不幸な人々に自分の体の金箔を剥がし分け与えて欲しいと頼む。


title: 幸福な王子

text:
やがて冬が訪れ、王子はみすぼらしい姿になり、南の国へ渡り損ねたツバメも次第に弱っていく。
死を悟ったツバメは最後の力を振り絞って飛び上がり王子にキスをして彼の足元で力尽きる。その瞬間、王子の鉛の心臓は音を立て二つに割れてしまった。
みすぼらしい姿になった王子の像は心無い人々によって柱から取り外され、溶鉱炉で溶かされたが鉛の心臓だけは溶けず、ツバメと一緒にゴミ溜めに捨てられた。


title: 幸福な王子

text: 天国では、下界の様子を見ていた神が天使に「この街で最も尊きものを二つ持ってきなさい」と命じ、天使はゴミ溜めから王子の鉛の心臓と死んだツバメを持ってくる。神は天使を褒め、そして王子とツバメは楽園で永遠に幸福になった。


title: 幸福な王子

text: 以下は近年刊行されたもの。


title: 江陵市

text: 江陵市（カンヌンし）は大韓民国江原道東部の市。


title: 江陵市

text: 江原道の太白山脈東側の嶺東地区中部に位置する港町。東側は日本海、西側は江原道平昌郡と旌善郡、南側は東海市、北側は襄陽郡に隣接する。


title: 江陵市

text: 鏡浦台を始め海水浴の適地が多く、夏には海水浴客で溢れる観光都市でもある。


title: 江陵市

text: 江陵市は2018年開催の平昌オリンピック・平昌パラリンピックの各種屋内競技の会場となっている。


title: 江陵市

text: 日本海に面し、緯度の割には冬は比較的暖かく、夏は涼しい海洋性の気候である。又、年間を通して降水量が多い。最高気温極値は39.4℃（1942年7月25日）、最低気温極値は-20.2℃（1915年1月13日）である。日本海に面するために雪雲の影響を受けることがあり、過去最深積雪は韓国の平野部では最も多い138.1cm（1990年2月1日）を記録している。


title: チャンパーサック県

text:
チャンパーサック県 (Champasak Province) はラオス・南部の県の一つ。チャンパサック県とも。ラオス・タイ・カンボジアが接する地帯に位置する。
ユネスコの世界遺産（文化遺産、チャンパサック県の文化的景観にあるワット・プーと関連古代遺産群）に指定されたワット・プーのほか、川幅が15kmにも及ぶメコン河の中州群シーパンドーン（「四千の中州」の意）、川イルカウォッチングなど一大観光拠点としてもにぎわっている。


title: チャンパーサック県

text:
パークセー市から50kmほど離れた標高1,100ｍのボーラウェン高原に位置するパークソーン郡は、気候を生かした野菜の生産が盛んな地域である。
しかも、パークセー市から同郡までの穏やかに傾斜した道路は完全舗装されており、農作物の運搬が容易となっている。


title: フラワータウン駅

text: フラワータウン駅（フラワータウンえき）は、兵庫県三田市弥生が丘一丁目にある神戸電鉄公園都市線の駅。駅番号はKB31。標高188m。島式1面2線のホームを持つ駅。ホーム有効長は5両、ただし、通常は3両編成の運用のみである。緊急時の代替や、ウッディタウンサティ（現在のイオンウッディタウン店）開業など多客時に4両編成が入線したこともある。


title: フラワータウン駅

text:
駅ビルは7階建てで改札口が1階に見えるが、実際はホームが1階で改札口は2階の扱いになっている。
隣接するフローラ88ショッピングセンター（イオン三田店）2階と駅ビルの3階が連絡通路で接続されているが、その連絡通路の先には近隣のスーパー1階やホテル2階と段差なく行き来できる。


title: フラワータウン駅

text: 構内売店が設置されていた頃もあったが、2015年2月現在は撤退している。


title: フラワータウン駅

text: ホームへのエレベーターが一つ設置されている。


title: フラワータウン駅

text:
駅周辺は商業地、他は住宅地である。神戸三田国際公園都市の一角を担う。
2013年度の1日の乗車人員は約3,089人。線内ではもっとも利用客の多い駅である。


title: 昇降設備

text: 建築における昇降設備（しょうこうせつび）とは、建築物内における人、物等を運送する設備のことである。


title: 昇降設備

text: 下に大まかな分類を載せる。これらはすべて、建築基準法の建築設備の一つとして様々な法令に規制されている。


title: 小学校令

text: 小学校令（しょうがっこうれい）は、近代日本の初等教育制度について定めた、次の2つの勅令である。最初の小学校令は、森有礼文部大臣の下、1886年（明治19年）4月10日に、それまでの教育令を廃して公布された（第一次小学校令）。


title: 小学校令

text: 1890年（明治23年）、改めて小学校令（明治23年10月7日勅令第215号、第二次小学校令）が公布され、従前の小学校令（明治19年勅令第14号）は廃止された。この小学校令は、1900年（明治33年）8月20日に全部改正された（第三次小学校令）。


title: 小学校令

text: 最初に公布されたものと改正されたものをそれぞれを第一次小学校令、第二次小学校令、第三次小学校令と呼ぶ。


title: 小学校令

text: 第三次小学校令を全部改正する形で制定された国民学校令（昭和16年3月1日勅令第148号）が施行される1941年（昭和16年）まで、50年以上効力を有した。形式的には、最後の小学校令は、学校教育法の施行により国民学校令が廃止される1947年（昭和22年）まで存在していたことになる。


title: 小学校令

text:
第一次小学校令（明治19年4月10日勅令第14号）は、1886年（明治19年）4月10日に公布された。全16条から成り、各条項で小学校の設置・運営に関する基本事項を定めている。
また、同年5月25日に「小学校ノ学科及其程度」を公布し、小学校の編制・修業年限・学科・児童数・教員数・授業日数および各学科の要旨を掲げて小学校教育の内容に関する基準を示した。第二次小学校令の施行に伴い廃止された。


title: 小学校令

text: 第二次小学校令（明治23年10月7日勅令第215号）は、1890年（明治23年）10月7日に公布された。これにより、第一次小学校令は廃止された。この第二次小学校令は、明治33年に全部改正される（後述#第三次小学校令）。


title: 小学校令

text: 1889年（明治22年）4月に実施された市町村制と同年公布された府県制・郡制により、地方自治制度が確立されたことに伴い、諸条項を定めた。第一次小学校令よりも小学校の制度について詳細に規定し、全文96条からなる。第二次小学校令は多くの細則を必要とし、その公布の翌年1891年（明治24年）中に多数の関係法規が制定された。その中でも主要なものは「私立小学校代用規則」、「小学校設備準則」、「小学校祝日大祭日儀式規程」、「補習科の教科目と修業年限」、「専修科徒弟学校及実業補習学校の教科目と修業年限」、「随意科目等に関する規則」、「小学校教則大綱」、「学級編制等に関する規則」、「小学校の毎週教授時間の制限」、「小学校教員検定等に関する規則」、「市町村立小学校長と教員名称と待遇」等。第二次小学校令を全部改正する形で、1900年（明治33年）8月20日に公布、同年9月1日に施行された。第1条の小学校目的規定は第二次小学校令のものを継承。それ以外では全面的な改正を実施。全73条からなる。


title: 小学校令

text: また、第三次小学校令に基づき、新しく「小学校令施行規則」が制定された。


title: 小学校令

text: 日本の近代国家体制の整備により産業をはじめとする社会の各方面で新しい進展が見られた明治30年代初頭、その根幹を支える教育の分野でも近代学校制度のよりいっそうの整備が必要となってきた。主な改正点は、現在の6年制の小学校のはじまりとなる尋常小学校の6年教育を定めるものである。


title: 小学校令

text: 従来の修業年限（4年）では義務教育の本旨を全うすることはとても困難であったため、1900年（明治33年）現行小学校令を制定する際すでにその年限を延長することが必要であると認められていたが、当時4年の義務教育すら普及するに至っていなかったため、将来に義務教育延長を行うこととし、その準備として尋常小学校に修業年限2年の高等小学校を併置することを奨励することとした。それ以来義務教育は著しく普及し、さらに尋常小学校に高等小学校を併置した尋常高等小学校の数も増加したため、改正の時機が熟したことが認められるとともに戦後ますます国民の智徳を上進する必要があり、これを義務教育の年限を延長する理由となった。もちろん6年間への延長だけでは十分ではなかったが、1907年（明治40年）当時の状況では、急速に義務教育を更にそれ以上に延長することは難しいため、ひとまず義務教育期間を6年とすることとし、更なる延長は将来行うこととした。


title: 小学校令

text: 1907年（明治40年）3月21日の「小学校令中改正ノ件」（明治40年勅令第52号）により、義務教育期間、つまり尋常小学校の修業年限が2年延長され、6年間となった（高等小学校の旧1・2年が尋常小学校の新5・6年となった）。


title: 小学校令

text: 1941年、第3次小学校令は全部改正され（昭和16年3月1日勅令第148号）、題名も国民学校令に改正された。


title: 南ウッディタウン駅

text: 南ウッディタウン駅（みなみウッディタウンえき）は、兵庫県三田市あかしあ台五丁目にある、神戸電鉄公園都市線の駅。駅番号はKB32。標高198m。島式1面2線のホームを持つ駅。ホーム有効長は5両、但し通常は3両編成の運用のみである。緊急時の代替や、ウッディタウンサティ開業など多客時に4両編成が入線したこともある。


title: 南ウッディタウン駅

text: 盛土式の2層構造で地上1階にコンコースが、地上2階にホームがある。なおホームの一部は道路上の高架になっている。


title: 南ウッディタウン駅

text: 沿線光ネットワークに接続された駅務遠隔システムが導入されており、センター駅から自動券売機、自動改札機、自動精算機、TVカメラ、インターホン、シャッターが遠隔操作される。そのため駅員巡回駅となっており、構内売店も存在しない。


title: 南ウッディタウン駅

text: 大規模な住宅地である。商店等もある。神戸三田国際公園都市の一角を担う。


title: 南ウッディタウン駅

text: 駅に売店はないが、周辺にローソンがある。


title: ウッディタウン中央駅

text:
ウッディタウン中央駅（ウッディタウンちゅうおうえき）は、兵庫県三田市ゆりのき台一丁目にある神戸電鉄公園都市線の駅であり、同線の終点。駅番号はKB33。標高200m。神戸電鉄では最北端の駅である。島式ホーム1面2線の構造。ホーム有効長は5両、但し通常は3両編成の運用のみである。緊急時の代替や、ウッディタウンサティ開業など多客時に4両編成が入線したこともある。
橋上駅舎で、近畿の駅百選に選出された。遠隔管理による無人駅となっている。


title: ウッディタウン中央駅

text: 隣接するカルチャータウンへの延伸構想もあり、1989年の運輸政策審議会答申第10号では今後整備を検討すべき方向とされている（その後の2004年の近畿地方交通審議会答申第8号には盛り込まれていない）。


title: ウッディタウン中央駅

text: 1番線、2番線共に夜間停泊が設定されている。日中は2番線のみが使用されるが、試運転や検査の兼ね合いでごく稀に1番線を使用することもある。


title: ウッディタウン中央駅

text: 大規模な住宅地である。商店等もある。神戸三田国際公園都市の一角を担うウッディタウンの中心駅である。


title: 施工

text: 施工（せこう、しこう）とは、設計図書（設計図、あるいは仕様図ともいう）に基づき、建築物並びに工作物を作り上げると同時に、所定の性能、仕様、意匠を作り上げることである。施行は誤記。


title: 施工

text: 施工を管理すること、建設業における施工に関する管理（工程管理・安全管理・品質管理・原価管理など）の総称を施工管理と呼んでいる。


title: 施工

text: そして設計図書通りに施工が遂行されているか、第三者として監理するものを設計監理者という。


title: 施工

text: 外注総額3000万円以上となる工事の施工を設計図書通りに遂行するよう、実際に現場で監理するものを監理技術者といい、一級施工管理技士等の資格を有する必要がある。


title: 道徳教育

text: 道徳教育（どうとくきょういく）とは、道徳的な心情を育て、判断力・実践意欲を持たせるなど、道徳性を養う教育のことを日本では主にいう。


title: 道徳教育

text: 2016年現在、日本の学校で行われる道徳教育については、学習指導要領に規定されており、「道徳教育は、学校の教育活動全体を通じて行うもの」であると示されている。つまり、国語科や社会科といった教科の授業や特別活動といった教科外活動（領域）においても道徳教育が行われるものとして位置づけられている。


title: 道徳教育

text: これは、道徳とは本来誰からも評価がなされない場合であっても、当然の事として行なわれなければならないものであることが、一つの根拠となっている。即ち学校において行われる全ての活動は一つの例外もなく、当然のこととして道徳的であることが求められると同時に、学校外における活動についても、本来全ての活動は須らく道徳的であるべきことが求められる。そして、道徳的であることが、結局は評価に値することともなる。


title: 道徳教育

text: これまでは、小学校、中学校、中等教育学校の前期課程に、教科外活動（領域）として道徳の時間の授業があったが、2015年（平成27年）3月27日の学習指導要領の一部改正により、これまで教科外活動（領域）であった小学校・中学校の「道徳」を、「特別の教科 道徳」とし、教科へ格上げした。小学校では2015年度（平成27年度）～2017年度（平成29年度）の移行措置を経て、2018年度（平成30年度）から完全実施され、中学校では2015年度（平成27年度）～2018年度（平成30年度）の移行措置を経て、2019年度（平成31年度）から完全実施される。


title: 道徳教育

text: 具体的な改正のポイントは以下の通りである。


title: 道徳教育

text: キリスト教系（ミッション系）や仏教系などの伝統宗教系の私立学校や、新宗教系の私立学校では、「宗教」の時間に代替して行われているケースが多い。欧米にはこういう時間がなく、宗教教育などで代替されている。イギリスでは宗教の時間とともに、PSHE（）の時間が、道徳教育と広義の社会的スキルの学習を担当している。


title: 道徳教育

text: 県立高等学校で道徳の授業がある例は少なく、茨城県と埼玉県のみである。2013年度からは千葉県でも導入される。


title: 道徳教育

text: 小学校から中学校を通じて、身に着けるべき4つの柱に基づく内容項目が（「徳目」や「価値項目」と言われることもあるが、学習指導要領上「内容項目」として）学習指導要領で挙げられている。学校生活において、場に応じた評価を下すことによって、直接的にかかわっていない児童生徒の成長を促すことになる。例としては


title: 道徳教育

text: などの好ましい言動を、朝礼や学級会で紹介し、賞讃する。


title: 道徳教育

text:
また、逆に
などの好ましくない言動を諭すといった行動を通じて、道徳心を身につけさせる。


title: 道徳教育

text: また、教科教育との連動が図られる傾向があり、生活や総合的な学習の時間、社会科見学、屋外での理科教室後の感謝状作成がこれに該当する。特別活動や総合的な学習の時間における平和教育・人権教育、環境教育、歯と口の健康週間や給食週間、交通安全週間等の取り組みの中でも、道徳心の成長を促すことができる。


title: 道徳教育

text: 道徳では指導内容を「単元」とは呼ばず「題材」と呼び、それを指導する「教材」も「資料」と呼び、正式には「教材」とは呼称しない。


title: 道徳教育

text: 資料は教師の創意工夫によって提供される。文部科学省監修の「私たちの道徳」が最もよく活用されている。他にも、NHK教育テレビ・ラジオ第2放送が提供する教育番組、教育委員会の編纂資料、各種教材・教科書出版社が作成した道徳資料集から取捨選択するケースが多い。絵本の読み聞かせも比較的よく行われる。学校事務職員や学校用務員(校務員・管理作業員・学校主事)など、教員以外の学校職員との連携もある。


title: 道徳教育

text: 文部科学省監修の「私たちの道徳」（小学校低・中学年は「わたしたちの道徳」）は、従来の「心のノート」を全面改訂したもので、2014年度（平成26年度）から配布されている。2016年度（平成28年度）配布分からは、学習指導要領が改正された「特別の教科 道徳」から追加した内容項目の教材も追加された。


title: 道徳教育

text: 「特別の教科 道徳」になるに伴い、「私たちの道徳」に代わり、小学校では2018年度（平成30年度）から、中学校では2019年度（平成31年度）から、検定教科書が導入される。


title: 道徳教育

text: 文部科学省はフジテレビとタイアップし、2014年（平成26年）7月14日からスタートした月9ドラマ「HERO」を道徳教育番組として位置づけた。Jcastによれば、ネットユーザは賛否両論を示しているという。


title: 道徳教育

text: 第二次世界大戦前には「修身」が筆頭教科に位置付けられていた（修身が設置された当初は筆頭教科ではなかった）。戦後、GHQは国史・地理と並んで、修身を軍国主義教育とみなし、授業を停止する覚書を出した。1958年、「逆コース」の流れの中で、理性ある社会人を育てる「道徳」として復活した。


title: 道徳教育

text: エミール・デュルケームは、フランス第三共和政期に、世俗教育の進展にともない、道徳教育の根拠を、神から社会に置き換える必要性から、この著作を著した。


title: 道徳教育

text: デュルケームによれば、道徳は命令の体系ではなく、禁止の体系である。また、個人が制定過程に関与するものではなく、社会から外部的に与えられるものである。さらに、道徳には強制により実現される義務と、それを遵守すれば社会から果実を得られる善とがあるとした。


title: 道徳教育

text: デュルケームによれば、子供の心理特性には、習慣に固執する、暗示にかかりやすい、といったものがある。子供は、いったん獲得した習慣を容易に放棄しないが、暗示によって新しい習慣を獲得したならば、今度はその新しい習慣に固執し、生活習慣の形成にも役立つという。このような道徳教育は、学童期が最適であるとした。


title: 道徳教育

text: 子供が最初に経験する社会集団は家族である。しかし、家族という比較的個人的な範疇の社会集団と、地域や国、国際社会という、より公共性のありかたが問題となる社会集団とは落差が大きい。そのために、学校という橋渡しが必要になる。また、その中でこのような「道徳性」を涵養する場が必要となってくる。この意味で、現代における「道徳教育」は現代社会と関わりながら生きる個人としてどうあるべきか、という「公共性」形成が重要となる。


title: 半導体レーザー

text: 半導体レーザー（はんどうたいレーザー、）は、半導体の再結合発光を利用したレーザーである。


title: 半導体レーザー

text: 同じものを指すのに、ダイオードレーザー () や、レーザーダイオードという名称も良く用いられLDと表記されることも多い。半導体の構成元素によって発振する中心周波数、つまりレーザー光の色が決まる。常温で動作するものの他に、共振器構造や出力電力によっては冷却が必要なものもある。


title: 半導体レーザー

text:
レーザーの発振には反転分布の形成が必要であるが、このための励起機構としては、半導体に数ボルトほどの電圧を印加することで電子を注入する方式が一般的である。基本的にはpn接合領域の両端から電子と正孔を加え、これらが再結合する時に光子の形でバンドギャップに相当するエネルギーを放出するのを利用する。量子井戸構造などを用いて電子と正孔を接合部の狭い領域に高密度に注入することで、最初の小規模に放出された光（＝電磁波）が次々と誘導放出を招くことで継続的に発光現象を生じさせ、雪崩のように光量が増す効果を利用している。
誘導放出によって増幅された光は、共振器構造によって発光領域内を幾度も反射させられるため、光は同相状態で増幅されて定常的に発振し、位相の揃った光であるレーザー光がハーフミラーである端面から放射される。


title: 半導体レーザー

text: 一般的には、共振器を半導体基板と平行に作り込み、へき開した側面から光が出射する構造である。このような構造の半導体レーザを一般的に端面発光レーザー (Edge Emitting Laser, EEL) と呼ぶ。一方、光が半導体基板と垂直に出射する構造のレーザーを面発光レーザ (Surface Emitting Laser, SEL) と呼び、中でも共振器を半導体基板と垂直に作り込んだ面発光レーザは垂直共振器面発光レーザー（Vertical Cavity Surface Emitting Laser, VCSEL、ビクセル）と呼ばれる。共振器を外部に持つ外部共振器型垂直面発光レーザー (VECSEL) も普及しつつある。


title: 半導体レーザー

text: 一言でいうと、半導体レーザーはレーザー発振の条件を満たしたLEDである。両者は半導体のPN結合に流れる電流のエネルギーで発光するなど、共通点が多く、発光用の電源回路などはほとんど同じものが利用できる。ただし、半導体レーザーは活性層構造とへき開面というキャビティ構造によって共振器を構成する必要があり、光の放射にはLDに特有の性質が伴う。


title: 半導体レーザー

text: LEDの発光は波長や振幅にばらつきがあるが、LDでは比較的そのばらつきが少なく、ほとんど揃っていると言える。例えば赤外線発光LEDと赤外線発光LDで比較してみると、ピーク波長に対する相対光出力が50%となる波長の広がりは、LEDで900-970nmと70nm幅であるのに対して、LDでは807.5-808.5nm弱と1nm以下になっており、その比は70倍以上である。また、LDの光は波長だけでなく位相も揃っており、このような光は「コヒーレント光」と呼ばれる。コヒーレント光はレンズなどで収束させる場合でも色収差が起きないなど光学系の設計が単純なまま高精度に作れる利点があり、また、コヒーレント光同士が互いに干渉しあう性質から精密測定分野でも利用される。光の出力方向についても、LEDはある程度の広がりを持って出てくるが、LDでは共振器内で幾度も往復した光が出力されるために、光は細いビーム状になって放射される。また、LDではレーザー光に特有の性質として偏光も伴う。LEDや他の大多数の発光装置では偏光を持たない散乱光が生じるが、LDの光は偏光を伴って出力される。


title: 半導体レーザー

text: 半導体レーザーは光による共振が生じることで発光するため、特定の強度以上の電流が流れないと光出力はほぼゼロである。これは「閾値電流特性」と呼ばれ、LEDが微小電流でもわずかに発光するのに比べて大きく異なっている。また、この閾値近くでの電流の増減では、極めて高い感度で光出力の切り替えが行えるため、GHz領域での変調も可能となっている。


title: 半導体レーザー

text: LDは多くのLEDと同様にダブルヘテロ構造を備えた光学半導体であるが、LEDと異なりLDはへき開によって作られた活性層の片側が半反射する鏡（ハーフミラー）と全反射する鏡面になっている。これらの反射面は屈折率の異なる層で構成されており、活性層を挟むクラッド層との境界面も同様に屈折率が異なるためにこちらは全反射して光が漏れにくい構造になっている。また、クラッド層の外部にはストライプ状の電極が備わっており、電界が加わる領域を細く限定している。ストライプ電極から5V程度の電圧が印加されることで電子がクラッド層を経由して活性層内を流れると、途中の原子は励起され自然放射によって最初の光子が放たれる。光子が周囲に放射されると今度は電界によって活性化されていた原子は誘導放射され、入射光と同じ波長、同じ位相の光が放たれる。最初の入射光はそのまま通過するので、誘導放射の過程での出射光は入射光の2倍になる。この反応は連鎖的に行われ光量は増すが、両端部の反射面との間を幾度も反射を繰り返しながら往復する光だけが強度を強めるので、やがて同じ波長（周波数）で同じ位相を持った光だけが主体となり、共振状態に至る。このような構造による共振器は「ファブリ・ペロー共振器」と呼ばれ、共振を起こす領域はクラッド層に挟まれた薄い活性層とストライプ電極の近傍、そしてへき開面の半反射鏡の内側に限定される。活性層はnmオーダーで作られるがストライプ電極などはμmオーダーであるため、光が誘導放射される領域は平たくなっている。


title: 半導体レーザー

text: 光はハーフミラーである一端から出射されるが、平たい領域から出るへき開面からの出射光も楕円形状となる。そして出射時の屈折率の違いから光が回折を受けるため、すぐに放射光は楕円の向きが90度ねじれる。発光ダイオードと同様に、基本的な発光色は半導体内部の電荷（励起状態の電子と正孔）が再結合する時のバンドギャップのエネルギー差によってほぼ決定される。光学半導体として良好に機能する元素の組み合わせは限られるために、発光色はまばらに存在しており、幾つかの波長領域は不得意である。赤色や青色の半導体レーザーは量産されているが、黄色や緑色、中赤外線 (2-5μm) は実用的な発光効率を得るのが困難な傾向にあり、そのような波長ではガスレーザーなど半導体以外の材質が用いられることが多い。それでも新たな技術が開発されることで、半導体レーザーの発光色は広がり発光効率も向上している。


title: 半導体レーザー

text: 近年では無機半導体と比較して高い分子設計自由度を特徴とする有機半導体の特徴を利用したレーザーの研究が進められ、2000年7月にベル研究所で発振に成功したと伝えられたが、これは後に捏造であると判明した。その後も他の研究機関や大学で研究は継続され、徐々に成果が出つつある


title: 英語帝国主義

text: 英語帝国主義（えいごていこくしゅぎ）は、現代社会における英語の広範な使用が引き起こしているさまざまな問題を、歴史的な観点から捉えた概念である。


title: 英語帝国主義

text: 12世紀ごろからイングランドの歴代王家はブリテン諸島で、初めはアイルランド島の西部で、次に1282年に征服されたウェールズでも、そして最後にスコットランドで、拡大政策を実行していった。これらの征服はいくつもの挫折を経験したが、最終的には1707年にイングランド王国とスコットランド王国の間で結ばれた合同法によってその征服は完了した。そうした中、スコットランドはイングランドという強大な隣人と向かい合って何世紀にもわたって生き延びてきた。一方イングランドでは、主にフランスとの戦争が原因でフランス語の威信は衰退していった。その結果、1362年に英語は議会における唯一の言語であることが宣言された。しかし、実際には徐々に使用されていった。ヘンリー4世（1367年 - 1413年）は、ノルマン・コンクエスト以来初の、英語が母語であるイングランドの君主である。結果として、英語は名声を得ることになる。


title: 英語帝国主義

text: 征服されたウェールズ・アイルランドといったケルト圏では、行政管理は王の言葉、つまり英語によって行われた。崇高な建物は、王家との関係に影響を受けて英国式になった。しかし、庶民たちは相変わらず自分たちの言語であるウェールズ語、スコットランド・ゲール語、アイルランド語といったケルト語派系のことばを話した。しかし18世紀になると、イングランドからの移民、貿易の発達、義務教育の影響でゲール語の衰退が人々の間で加速していった。都市部は英国風になり、特にイングランド側に面しているところではその傾向が著しかった。英語化のプロセスの結果、ゲール語が使用される範囲は、力学的原理の中心から遠く離れた孤立した地域に限定されるようになっていった。地方からの移民、特にスコットランドやウェールズからの移民は、イングランドの工業化に大きく貢献した。また、アイルランドでは、ジャガイモ飢饉（1846年 - 1848年）の主な犠牲者は、島西部にいるゲール語を話す貧困者層であった。何百万人ものアイルランド人が死に、160万人の移住者が英語圏にどうにか逃げ込み、ゲール語の衰退が急速に進んだ。1921年のアイルランド共和国の独立宣言の時点で、たった2%のアイルランド人がどうにかアイルランド語を使っていた。その割合は、スコットランドのゲール語とほぼ同じである。今日、ゲール語の話者規模は、幸い20世紀初頭の規模をかろうじて維持できている状態である。その一方で、ブリテン諸島にいるケルト人はほぼ全員が英語を話している。


title: 英語帝国主義

text: 以上より、ケルト語派の弱体化に寄与している要因をまとめると、


title: 英語帝国主義

text: 英国は産業革命を経て、世界の制海権を獲得する。七大陸にまたがる「太陽の沈まない国」ことイギリス帝国（大英帝国）を形成するに至り、英国は間接統治で植民地経営をするため現地の上流階級に英語でエリート教育を施した。その結果、英国の植民地が独立すると、そのエリートの末裔である少数特権階級のグループは、自らの権益を守るため英語絶対優位の社会を築くようになり、ESL国家が出現することになる。


title: 英語帝国主義

text: ブリティッシュ・カウンシルによる「英語教育推進運動」 で、世界の英語教育の欧州型（モノリンガル型）教育モデルが確立し、英文教科書・教員育成・指導理論および方法（応用言語学）が非西洋地域にまったく適さないにもかかわらず、近代化・民主化を合言葉に英語は西洋型教育によって推し進められた。


title: 英語帝国主義

text: 近年、英語以外の国語と地域語の権利を無視して「英語オンリー」の方へ無理に持っていこうとする勢力に対する非難の声が、以前よりは聞かれるようになった。しかし、英語は「最も役に立つ」言語だと答える欧州連合の市民は 69% もいて (Phillipson 2003: 136)、公式多言語使用が特に奨励されていると推定される欧州連合でも、実は口先だけの理想論に留まっている現状が垣間見られる。


title: 英語帝国主義

text: 国際社会のほとんどすべての分野（政治・学問・商業・財政・航空、そして軍事でさえ）で「英語支配」は着実に進行し、完全に多言語使用をユートピアの類へ追いやって、もはや後戻りができない事態に陥っているといえる。そこまで言わないにしても、少なくとも感じられることは、知的好奇心や必要に駆られて英語から多くを学ぼうとする人は幾多といる。


title: 英語帝国主義

text: 19世紀後半に、「欧米＝近代」史観から単純化して言われてきた「開国」現象の中で経済圏の拡張に踏み切った日本は、「国語」問題に直面した。後の初代文部大臣になる森有礼は、1873年に米国で出版した著書 "Education in Japan" の中で、単純化した英語を国語として採用する「国語英語化論」を主張した。森の主張は、米国の言語学者 や馬場辰猪のような反対論も含めて、様々な反応を巻き起こした 。


title: 英語帝国主義

text: 現代では、国際理解教育 の一環で、総合的な学習の時間 が設けられていて、「国際的」な対話には英語が必須だなどということで、日本では小学校から英語を義務付けられる（学習指導要領改訂版）。また、外国語青年招致事業（JETプログラム）を通して国際交流の活動も採り入れられている。


title: 英語帝国主義

text: また、社会経済上の要請もあって、実用的な語学が求められるようになり、いわゆる「英会話」を主流とした対話能力の育成が期待されていることもある。例えば小渕内閣は2000年に「英語の第二公用語化」を提言し、小泉内閣下の文部科学省は2003年に「英語が使える日本人」の育成のための行動計画の策定について』を発表した。


title: 英語帝国主義

text: 中国では2001年の9月から英語の義務教育化が11歳から9歳に引き下げられた。民間の英語教育産業の興隆も目覚しい。大学へ入るときに英語はかなりのウェートを占めている。


title: 英語帝国主義

text: 中国の小学校から高校までの基礎教育の段階で、特に中学校の段階では必修科目としての外国語は90%以上が英語になっている。1980年代後半から1990年代前半の期間、各段階別に外国語必修科目課程である英語が目標水準に達しているかを評価するため全日制の一般の大学で初めて英語の習熟度テストの実施が開始された。


title: 英語帝国主義

text: 1960年代半ばは、ソビエト連邦とのかなり親密な関係の影響で、主な第一外国語はロシア語になったが、1960年中頃以降、特に1978年と1983年に、英語（外国語）が大学入試に他の科目と同等に取り入れられた。これに伴って、中国の中等教育、特に中学校の外国語教育で英語が必修になって、高校の場合は90%以上が英語を必修科目に取り入れた。一般的に全日制の大学では、英語が必修科目になっている一方で、他の外国語の授業は選択枠になっている。


title: 英語帝国主義

text: 大学入試のおかげで英語の地位がかなり高くなっており、英語を過剰に教育し大多数の国民の本来の母語である筈の中国語の能力を軽視しているなどといった批判が近年高まりを見せている。多くの学生が英語の学習に時間を取られ、それが専攻分野の学習に悪影響を及ぼすし、中国文化離れを促進する、といったものだ。しかしその一方で、英語は「普遍言語」という地位にあるので、グローバル化が進む中で英語に秀でた人材の不足は悪い影響をもたらすといった立場もある。


title: 英語帝国主義

text: 事実、香港の政界や経済界では英語能力の優劣が香港の国際的地位に多大な影響を及ぼすといった危機感が渦巻いている。英語教育は6歳から義務化されている。も参照。


title: 英語帝国主義

text:
台湾では英語教育の義務化の対象が9歳から7歳（または、8歳から6歳）に引き下げられた。韓国では最近13歳から9歳にまで英語の義務教育の対象が下げられた。多くの資金が英語教育に投じられている。英語の早期教育がナショナル・アイデンティティの衰退につながるのではないかといった危惧が韓国国内にはある。コングリッシュも参照。
ロマンス諸語（特にラテン語と古フランス語）とドイツ語それから北ゲルマン語群（スウェーデン語やデンマーク語などの古ノルド語の従姉妹のゲルマン語派）を組み合わせた起源を持っている英語は、「ヨーロッパの自然言語の寄せ集め」であると考える人もいる。よりまじめな話では、英語を現在の地位への最有力候補にしたのは、英語圏の経済力とそれに伴って英語を使用する話者の数であるとする考えだ。


title: 英語帝国主義

text: 言語帝国主義論の特に長所と短所についての論争に相当大きな影響を与えたデンマークの の "Linguistic Imperialism" (1992) の出版以来、言語帝国主義論は応用英語学を専門にする学者の間で多くの注目を集めてきた。また、言語帝国主義は、メディア・教育・学問などといった分野を包括する文化帝国主義の文脈で語られることもある。


title: 英語帝国主義

text: は、自身の言語帝国主義論に関する先行研究として、を挙げている。


title: 英語帝国主義

text: 言語帝国主義を定義することは、常に困難を伴う。なぜなら、それを定義することは、その人個人の政治的信条や、増大する西側諸国の英語圏の政治的・経済的・軍事的権力との関係に大抵依拠することになるからだ。例えば、 はブリタニカ百科事典の “English language imperialism” の項目で英語帝国主義を以下のように定義している。


title: 英語帝国主義

text: 一方、 は言語帝国主義を以下のように定義する。


title: 英語帝国主義

text: Phillipson (ibid) の持論は、国際語としての英語の歴史的拡大に対する強烈な批判と、いかにしてその歴史的拡大が特にインド・パキスタン・ウガンダ・ジンバブエなどのようなポストコロニアル的な文脈だけでなく、大陸ヨーロッパのような新植民地主義的な文脈で現在の「英語支配」が維持し続けられているかを提示している。こうした Phillipson (ibid) の持論は、主に Galtung (1980) の「帝国主義論」や Gramsci (1971) の「社会理論」、特に文化ヘゲモニーの概念に依拠している (Joseph 2006: 52)。


title: 英語帝国主義

text: の持論の中心テーマの一つは、今日の世界において、英語が優位を保ち続ける一連の複雑な覇権のプロセスである。Phillipson (ibid: 173-222) は、ブリティッシュ・カウンシル が英語を奨励するために使ったレトリックを分析し、そのレトリックの根底にある主要な応用英語学や英語教授法の言説を論じている。それらは、によれば、英語を奨励するブリティッシュ・カウンシル・国際通貨基金・世界銀行といった組織機関の人たちや、英会話学校を経営する個々人は、以下に挙げるような立論タイプを使うという。そのほかの英語に関する主張は、


title: 英語帝国主義

text:
Phillipson (ibid: 109-136) は、英語が母語でない国ではたいてい英語がエリートの言語になっていると報告している。国際連合・世界銀行・欧州中央銀行などといった有能で影響力のある国際機関では、英語で発言できることが管理職に就くための必須条件になっている。そのために、英語圏の出身者が決定事項を思い通りに動かすことができ、英語が持つ民主主義的イメージとの明らかな矛盾が生まれることになる。
熱烈とは言えないが、多くの学者が Phillipson (1992) の主張についての活発な論議に参加してきた。例えば、ウェールズの (1996) は、Phillipson の亡霊がエディンバラ大学の応用言語学部 によく出没するのを心に描いている。


title: 英語帝国主義

text: Davies (ibid: 485) によれば、言語帝国主義には二つの文化が宿っていて、「一つは、自責心の文化（「植民地は二度と生じさせるべきではない」）である。もう一つは、空想的な絶望の文化（「我々がしようとしていることを我々はしていくべきではない」）である。」また、ブラジルの (1999) は、より一歩進めて Calvet (2006)・言語権研究会 (1999: 95-128)・などが、外国語としての英語を教えている教師たちの間に罪悪感をもたらしたと主張する。


title: 英語帝国主義

text: Davies (1996) は、 の主張も虚偽ではないと論証する。「もし被支配者が英語を採用し、英語を保有し続けたらどうなるだろう。Phillipson (ibid: 8) の立証できない解答は、彼らは彼らのより良い利益に対して説得せず、説得できず、説得させられるに違いない (Davies 1996: 488)。」それゆえに、発展途上国が自立的な決定、つまり英語教育を採用するか否かを自立的に決定する余地があると見なせない点で、 の持論は恩着せがましいと議論されてきた。


title: 英語帝国主義

text: さらに、英語そのものが帝国主義的と仮定することも批判を受け続けてきた。オーストリアの (1998a) は、「英語が独りでに覇権的制御を行使するという考えには根本的な矛盾がある。すなわち、もしそれが本当であるならば、そのような統制力に二度と立ち向かうことができなくなってしまうはずだ (ibid: 398) 」と主張した。


title: 英語帝国主義

text: さらに、英語の奨励が地域言語の衰退を必然的に示唆するという考えに対しても、その正当性が疑われてきた。アイルランドの (1993: 359) は、「中心にある全ての英語の変種が支配的ではわけではないし、周辺にいる全ての英語話者も等しく差別されているわけではない」と指摘する。例えば、アイルランド英語は、被支配的な英語の中心変種と見なされるのだろう。


title: 英語帝国主義

text: また、英語学者は、英語の覇権が政治的陰謀の結果であるという Phillipson (2007) の考えに異議を唱える (Crystal 2003: 23-4)。英語学や言語学の権威と言われるウェールズの (ibid: xiii) は、英語が国際コミュニケーションの言語でなければならないと考える一方で、一種の多言語使用を保つべきだとも考えている。英語圏出身者は、現在の英語の覇権の維持に賛成する。英語の歴史の普及に異議を唱えようとする過激派の態度を言語帝国主義の概念と結びつけることによって、彼ら自身を正当化しようとする。それとは対照的に、穏健派は普通、英語帝国主義論に反論する自由主義者であって、Crystal や Widdowson はこの部類に入るだろう (ibid: 24)。


title: 英語帝国主義

text: 以上、結論として、Phillipson に続く人たちはその言語選択を外部から押し付けられたのだと見る一方で、それに対抗する陣営 (e.g. Davies 1997: 248) はその言語選択を個々人によってなされた決定だと見ているといえる。


title: 英語帝国主義

text: 言語帝国主義論を支持する主張を擁護する人たちは、言語帝国主義論への反対論はしばしば、現在の英語の地位を賛美に値する事実だと見るモノリンガルの英語母語話者によって唱道させられていると主張する。


title: 英語帝国主義

text: 国際連合や世界保健機関の元通訳で心理言語学者でもあるスイスに身を置いていた Claude Piron (1994) は、本当に英語を駆使するためには、10,000時間の訓練、つまり、6年間に匹敵する作業を要求すると示すことで、Phillipson の報告をいっそう効果的にしている。以上のように、欧州連合当局の事実上唯一の公用語である英語の使用は、欧州連合の大多数の非英語話者住民を第二身分の市民 に変えるだけでなく、ヨーロッパとより大きな越境を率いる英語話者階級の資質の愚鈍さも促進することになるだろう。


title: 英語帝国主義

text: それとは対照的に、地域言語の地位を置き去りにして、世界で英語の増大拡大を潜在的に文化的な価値観を徐々に衰退させ破壊させる厄介な事態だと見る人たちは、Phillipson の見解に対して格段の受容力があるといえる。


title: 英語帝国主義

text:
しかし、一般に言語帝国主義論を批判する人々は、非現実的な願いを明確に述べるのを止めて、たとえ彼ら自身が一つの外国語しか話せなくても、より多く外国語の学習を頻繁に促すことにしている。オーストラリアの (1995, 1998, 2001)・スリランカの (1999)・英国の (2005)・ (2006) らは、「批判的な言語学者」のグループを形成していると考えられることが多い。また、Widdowson (1998b) らの批判的言説分析についての所見も、
の言語帝国主義論や批判的応用言語学といったものに当てはまるかもしれない。


title: 英語帝国主義

text: 言語帝国主義論を拒絶する人の中には、英語の世界的な拡大の現象は、世界各地でローカルな目的で英語が使われるという充当の枠組みを示すことでより良く理解できるようになると主張する人もいる。上述で引用したナイジェリアの例 (Bisong 1995) に加えて、以下のような例が挙げられる。以上のような英語の国際化も、英語の母語話者に新しい可能性をもたらすかもしれない。McCabe は以下のような文章を練り上げた。


title: 英語帝国主義

text: Phillipson (2006: 359) は、以下のような問いを投げかけてくれる。


title: ヴィエンチャン県

text: ヴィエンチャン県はラオス・中部の県の一つ。


title: ヴィエンチャン県

text:
1989年現在の首都であるヴィエンチャン市を抱えるヴィエンチャン都と分離し、成立した。そのためヴィエンチャン県は首都ではない。
2008年に県庁所在地がポーンホーン郡からヴィエンカム郡に移った。


title: ヴィエンチャン県

text: ラオスの桂林として旅行者に有名な景勝地であるヴァンヴィエンやナムグムダムで有名なも同県に帰属する。


title: Hot Soup Processor

text: Hot Soup Processor（ホットスーププロセッサー）は、1995年からおにたまにより開発されているプログラミングツール、およびそのプログラミング言語である。略称はHSP。最新安定バージョンは3.5。


title: Hot Soup Processor

text: 1994年にHSPの前身となる（LSP）がPC-9800シリーズで開発された。名前の は「」が由来である。言語仕様は米ダートマス大学で開発された 言語の書式に基づいているが、 との互換性はない。


title: Hot Soup Processor

text: 1995年より 3.1 で動作するHSP1.0の開発が開始され、1996年にフリーウェアとして一般に公開された。開発した経緯について、おにたまは『自分にとって必要だから作った、いわば中間生成物的ソフトなのです。』と述べている。


title: Hot Soup Processor

text: 1997年にHSP2.0が登場し、95 以降で動作する32ビットアプリケーションとなった。定数や文字列型の変数に対応したほか、後のバージョンアップで3D描画機能をサポートした。1999年に「 賞」、2001年に「オンラインソフトウェア大賞2001」をそれぞれ受賞した。2005年には日本の経済産業省が支援する「ITクラフトマンシップ・プロジェクト」にHSPを取り入れた教育・研修が採択された。なお、HSP2.61は 2003 を使用して開発しコンパイルされていた。


title: Hot Soup Processor

text: 2005年8月1日にHSP3.0が登場。OSはWindows 98以降が必要になった。文法体系の見直し、Windowsプラットフォームへの親和性の向上などが行われ、一部が従来のHSP2.x系と互換性のない書式に変更された。（詳細は#言語仕様参照）


title: Hot Soup Processor

text: HSP3.0のリリースから2年後にあたる2007年8月1日にHSP3.1が登場、HSPスクリプトエディタの機能改善や、新規のプラグイン・モジュールなどの追加、Peasエディタやかんたん入力機能によるスクリプト入力補助、Javaランタイム上でHSPを動作させるためのHSPLetの標準サポート、ライセンス形式の改定（BSDライセンス）による仕様やソースコードのオープン化が行われた。


title: Hot Soup Processor

text: 2011年9月13日に登場したHSP3.3では、HSPDishというランタイムパッケージが供給されており、変換によってiOSやAndroid上でプログラムを実行させることができるようになった。また、HSP3のコードを他のソースに変換するためのツールとしてhsp3cnvが同梱され、公式にC++へのコード変換が可能になった。


title: Hot Soup Processor

text:
HSP3の登場から新ポータルサイトHSPTV!が立ち上がりHSP3ユーザーのコミュニケーションの場として提供されている。またHSPTV!で同サイトのCGIプログラマを募集するなどの取り組みも試みられている。
2003年からは毎年HSPプログラムコンテストが開催されており、2013年のコンテストでは「ニコニコ自作ゲームフェス2」との作品の相互提供が行われている。