title: 修二会

text: 悔過作法の大要は、毘盧遮那仏や、十一面観音など、仏の礼賛にある。テキストはさまざまな仏典からの抜粋であり、内容はその仏の御名の連呼、仏の美質の列挙といってよい。ただし中ほどで唱えられる呪願は練行衆がこの二週間どういうことをやるかという、いわば修二会の宣誓である。いずれもが漢文である。理解できない漢文が続くなかで式次第のどの辺りにいるのかを知るための目やすとなる特徴的な行は、差懸を踏み鳴らして練行衆たちが堂内をまわる、散華の行道と般若心経の行道である。散華の後に呪願があり、有名な「南無観」の宝号があって、宝号の間に五体投地がある。全身を五体板に投げ打って行うこの行は懺悔の心を最も象徴的に表しているといえる。最後に近く、心経の行道があり、しめくくりに「たいしゃ、こい、こい」という神秘的な唱えごとが聞こえてくる。大悲者とは、すなわち十一面観音、こいとは回向一切の縮まった形である。


title: 修二会

text: 大導師作法では、こんどは仏でなく日本全国の神々を請来し（神名帳読上げ）、次に、小さいところでは行の無事、大きいところでは世界平和を祈願する。2011年3月11日、東北地方太平洋沖地震が行中に出来したときには、犠牲者の冥福を祈るための祈願が急遽加えられている。すべてが日本語で行われるのだが、おおむね早口で唱えられるため、祈願の区切りごとに「神呪の御名」と唱えられる、この決まり文句しか聞きとれないことが多い。過去帳は5日と12日、この作法の間に読み上げられる。


title: 修二会

text: 呪師作法は、道場である二月堂を清浄にするため、悪鬼や魑魅魍魎を追い払う儀式である。堂内に四天王を呼び入れるために東西南北に向かって「於我勧請来宝殿、証知証誠勧請下」と高らかに唱えられるメロディーが忘れがたい。この作法では漢語だけでなく、梵語も登場する。最終3日間の達陀の行法は後夜の呪師作法の後に来る。


title: 修二会

text: 問題はひとつの作法から次の作法にいつ移行するかだが、悔過作法と大導師作法、大導師作法と呪師作法との間には法螺貝の吹き合わせがあるので簡単に場面転換のきっかけを知ることができる。通称「花会式（はなえしき）」と呼ばれる薬師寺の修二会は例年、3月30日から4月5日にかけて行われる薬師悔過法である。4月5日は結願法要として、「鬼追い式」が行われている。薬師寺の修二会は、花会式と称されるように、十種の造花が本尊薬師如来にささげられる。


title: 修二会

text: これは嘉承2年（1107年）、堀河天皇の皇后が病気になり、その平癒を薬師寺の本尊に祈願したところ回復したので、これに感謝して修二会に梅、桃、桜など和紙の造花を十種類の造花を供えたのが始まりであるといわれている。現在も造花作りは、昔通り寺の縁家の奈良市菩提山町の橋本家と、寺侍の家柄だった奈良市西の京町の増田家によりボランティアの手作業で作成されている。


title: 修二会

text: 悔過法が終わった5日の夜8時に「鬼追い」がある。松明を持った黒、青、赤、白、黄の5匹の鬼が堂外にあらわれ、大声で叫び堂をかけめぐる。やがて毘沙門天があらわれ鬼を退散させる。修二会の最後に鬼が現れるのは長谷寺のだだおしと共通している。


title: 修二会

text: なお、修正会は1月1日から15日にかけて行われ、吉祥天女を本尊とする吉祥悔過を行う。


title: 修二会

text: 新薬師寺では、本尊薬師如来の縁日である4月8日に薬師悔過が行われる。夕方5時から東大寺の協力を得て11人の僧侶が「日中」の法要を行い、7時から大松明が11本境内を行道する。その後「初夜」の悔過行が行われる。


title: 修二会

text: 毎年2月1日から3日にかけて西円堂で行われる。弘長元年(1261年）以来続く伝統行事。本尊の薬師如来座像の前で「薬師悔過」を行う。


title: 修二会

text: なお結願の3日、午後7時ごろから追儺式が行われる。西円堂で黒鬼、青鬼、赤鬼が松明を投げ、毘沙門天が現れて鬼を追い払う。薬師寺の修二会と共通するものがある。


title: 修二会

text: なお、毎年1月8日～14日法隆寺の金堂では修正会も行われている。この行事は神護景雲2年（768年）にはじめて行われて以来続いており、吉祥天に向かって懺悔する吉祥悔過である。7日間にわたり、晨朝、日中、日没、初夜、半夜、後夜の法要が行われ、国家安隠、万民豊楽、寺門興降の祈願を祈願する。


title: 修二会

text: 長谷寺では毎年2月8日から14日まで7日間、本尊十一面観音に対する悔過法要が行われる。結願の2月14日、ほら貝や太鼓が響く中、松明をもって本堂の周囲を赤・青・緑の鬼が走り回る「だだおし」が行われる。「だだおし」の「だだ」は東大寺で行われる「達陀（だったん）」と同語源であるという説がある。


title: PM

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text: PM、pm、p/mなど


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title: シロアリ

text: シロアリ（白蟻）は、昆虫綱ゴキブリ目シロアリ科 (Termitidae) 、あるいはシロアリ目の昆虫の総称（詳細は分類の項を参照）。


title: シロアリ

text: 主に植物遺体を食べる社会性昆虫である。いわゆる蟻塚のほとんどは、シロアリによって作られる。アリとはまったく異なる系統の昆虫だが、アリのように女王シロアリを中心としたコロニーを形成し、コロニーには数百から数百万の個体が生息する。女王シロアリは世界で最も長寿の虫とされ、30 - 50 年間生存しているものもあると伝わっている。


title: シロアリ

text: シロアリにはヤマトシロアリ、イエシロアリのような下等シロアリとキノコシロアリのような沖縄以南に分布する高等シロアリがある。家屋に被害を与えるのは下等シロアリである。


title: シロアリ

text: 木造家屋などに棲みつき木材(場合によってはコンクリートやプラスチック、動物の死骸なども食い荒らすこともある)を食い荒らす害虫として忌み嫌われるが、自然界においてはセルロースの分解に携わる重要な働きを持つ。近年ではシロアリの消化器官内の共生菌によるセルロース分解プロセスがバイオマスエタノールやバイオガスの製造に役立つ事が期待され、研究が進められる。


title: シロアリ

text: 白「蟻」と名がつけられているが、アリはハチ目の昆虫で、翅を欠く社会性のハチであるのに対し、シロアリは朽木などの植物遺体を食べるゴキブリの中から社会性を著しく発達させた系統の昆虫である。不完全変態のため、幼虫は成虫とほぼ同じ姿である。そして、ある程度成長すればニンフという段階を経て生殖虫（いわゆる羽アリで成虫に該当する）となって巣外へ出て行く。この生殖虫の翅は細長くて柔らかく、4枚がほぼ同じ大きさをしている。｢等翅類｣という名称は、この4枚ともほぼ同じ大きさをしている翅に因んだものである。この翅は折り重なるように畳んで背中に平らに寝かせることができる。ただし飛行後間もなく根元で切れて脱落する。種によって異なるが、それ以外の兵蟻や職蟻は終世翅を持たない。


title: シロアリ

text: 触角は数珠状。口器は咀嚼型。頭部、胸部、腹部はその間でくびれない。腹部は膨らんで柔らかい。日本産のものは巣内にとどまるので白っぽく、足が短く不活発なものが多いが、熱帯のキノコシロアリ類や餌を野外に探しに行くシュウカクシロアリ科の種類では、7mの穴を掘り水脈を探し、体色が白ではなく茶褐色や黒っぽいものもいる。それらでは手足も長く活発な種も多い。


title: シロアリ

text: 林や草原における枯木や落葉などの16～60％が、シロアリの身体を通ることで一般の動植物が再利用できるものに変えられ、生態系維持に重要な役割を果たす。


title: シロアリ

text: シロアリはすべてが真社会性である。シロアリは巣から有翅の雌雄の生殖虫が飛び出し、群飛後地上に降り、雌雄がペアになって巣作りを始める。雌雄は女王、王となり、交尾、産卵を繰り返す。女王は卵巣の発達とともに次第に腹が膨らみ、種によっては元の大きさの数倍に達する。生まれた子供は親と同じ姿で、ある程度成長すれば職蟻として、王、女王を助け、巣を作るなどの作業を行う。職蟻は雌雄両性があり、それらは成長してゆくにつれ、一部のものが兵蟻、ニンフ、有翅虫（羽蟻）、副女王や副王（複数おり生殖虫がコロニー内に居る限り生殖は行わない）に分化する。兵蟻は繁殖をしないが他階級は生殖階級（女王、王）に分化可能である。副女王は女王のクローンであることが近年多くの種で確認されている。なお、上記でもわかるとおり、姿の似たアリでは職蟻は成虫であるが、シロアリでは幼虫である。このことから、専門的な文脈では職蟻ではなく擬職蟻（偽職蟻は誤り）と表記することが多い。兵蟻も幼虫とされているが職蟻と違い、通常は他階級には分化できない。職蟻がどの齢まで他のどの階級に分化可能かは種によって異なる。巣の規模が小さい間は職蟻と兵蟻だけであるが、大きくなってくると、ニンフを経て羽蟻、副女王、副王が現れる。羽蟻は特定の時期に巣外に出て群飛し、新天地にコロニー創生する。副女王、副王はコロニー分裂時や女王、王の死亡時などに生殖虫に分化する。なお、女王や王が何らかの理由でいなくなった場合、副女王や副王だけでなく、ニンフや職蟻の一部からも女王や王を生じさせることが可能である（前者階級ほど優先）。この時は最低でも繁殖可能な（つまり兵蟻を除く）2匹を含まねばならない。シロアリの種によっては単為生殖により雌だけでコロニーを創設することが可能であるが、その場合でも単一個体での創設は不可能で、雌同士2個体での創設が必須である。これはシロアリがアリと異なり、単一個体で自らの体を満遍なくクリーニングすることができず、必ず他個体に自らだけでは不可能な部位のクリーニングを手伝ってもらわなければならないためである。実験的に雌1個体でコロニー創設を行わせると、通常昆虫寄生菌を体表から除去することができず、感染により死亡する。ちなみに兵蟻は他虫の世話を含むコロニー管理ができない。多くの場合、自らのみでは摂食することすらできない。


title: シロアリ

text: 生殖虫には眼があるが、働きアリと兵隊アリは眼がない。


title: シロアリ

text:
シロアリは互いに餌を口移しで与え合ったり、他個体の糞を口にしたりする。これによって、腸内微生物を共有する効果がある他、フェロモンを集団内に行き渡らせる働きがある。
兵アリは大きな頭部を持ち、巣に敵が侵入してくるのを防ぐ。兵アリには、様々な形のものがあり、種によって独特の形態となる。日本産では、ヤマトシロアリ、イエシロアリは細長い頭の先端に鋭い牙を持っている。八重山諸島に産するタカサゴシロアリは、丸い頭で、牙は小さいが頭の斜め前方に鋭い角を出し、そこから液体を噴射する。沖縄産のダイコクシロアリは、丸っぽい頭で、先端が平らになっており、これを使って巣穴を塞ぐという。


title: シロアリ

text: 働きアリは外見は白い種が多く、巣（アリ塚）の修復や食料集め、子の世話を担当する。アリ塚（蟻塚）の修復には、唾液や糞でこねた小さな土の粒を一粒ずつ運んで貼り付けていく。


title: シロアリ

text: シロアリはすべて巣穴を作り、その中に王と女王が滞在し、働きアリが餌を運ぶ。巣穴は餌となる材の中に作るもの、地中に作るものが多いが、熱帯や乾燥した草原のものは、地表に盛り上がったアリ塚（蟻塚）を作るものが多い。アリ塚は土や自身の排泄物などでできており、一つのアリ塚には数百万匹棲んでいる。塚の壁は厚さ15㎝に達するものもあり、高温や乾燥から、中のシロアリを守ってくれる。アリ塚には直径5mmほどの穴がいくつも開いている。働きアリは塚の外に出て、枯れ木、枯れ葉、その他植物遺体を摂食するものが大部分だが、熱帯には地衣類を食べるものも知られる。


title: シロアリ

text: 高等シロアリと呼ばれるシロアリ科のシロアリにはユニークな生態のものがあり、その中にはキノコを栽培するシロアリもある。それらは喰った枯死植物を元にしてキノコを栽培する為の培養器を作る。それを入れるための巣穴を特に作る必要がある。日本では八重山諸島に分布するタイワンシロアリが地下に巣穴を掘り、そのあちこちにキノコ室を作る。


title: シロアリ

text: 樹上生活のものもある。やはり高等シロアリで八重山諸島に生息するタカサゴシロアリは、樹木の幹に頭大の丸い巣を付ける。餌は近くの枯れた幹で、働き蟻がそれをくわえて運び込む。熱帯では、地表の枯れ木や枯葉を主として持ち込むものもあり、それらは巣穴から働きアリが地表を歩いて取りに行く。隊列をなして餌運びをする働きアリの列の外側を、兵アリが守っている。


title: シロアリ

text: 食物は主に枯死した植物で、その主成分はセルロースである。しかし、下等シロアリではセルロースを分解する能力が低く、消化管内の共生微生物(主に原生動物)の助けを得ている。一方高等シロアリでは、シロアリ自身もセルロースを分解する酵素（セルラーゼ）を持っていることが確認されている。これは遺伝子の水平伝播を示唆していると考えられている。シロアリの腸内共生原生生物は、セルロースを酢酸まで分解し、これをシロアリの栄養源として提供する。


title: シロアリ

text: 下等シロアリ類では消化管内に住む共生原生動物の酵素で植物繊維のセルロースを分解し消化吸収する。共生しているのは超鞭毛虫類や多鞭毛虫類が中心で、そのほとんどはシロアリの腸内のみに生息している。キノコシロアリ等、熱帯で繁栄する高等シロアリ類（シロアリ科）では共生原生動物を欠き、グループにより、担子菌のキノコや細菌などと共生関係を持つ。体内の原生生物自身は、酢酸に分解する間にエネルギーを得るが、この過程で二酸化炭素と水素が発生し、さらに二酸化炭素と水素から酢酸またはメタンが生成される。


title: シロアリ

text: 担子菌類と共生するキノコシロアリ類は、巣の中に菌類培養室をいくつも持っている。野外から植物遺体を採集してくると、まずそれを食い、その糞を積み上げる。共生菌がその上で成長し、糞に含まれる成分を分解する。シロアリはその塊の底から食ってゆき、また糞をその上に積み上げる。これを繰り返してゆけば、積み上げられた糞の中の成分は次第に分解され、シロアリは食ったものの中から吸収できる成分を吸収する。吸収できなかった成分は再び糞として積み上げられ、すべてが吸収できるまで循環することになる。そのため、シロアリの巣内に持ち込まれた植物遺体は二酸化炭素と水になるまで分解され、土壌形成という形で広い範囲の土地を肥やすことにはならないとも言われているが、シロアリは腸内に窒素固定菌を飼っており、窒素循環の一翼を担い、巣の近辺には無機栄養塩が濃集することで植物の生育がよくなることが知られている。


title: シロアリ

text: 腸内微生物の中にはPCB(ポリ塩化ビフェニル)を分解する種も見つかっている。


title: シロアリ

text: 体の大きさや巨大な群れを作る社会性昆虫であることなど、アリとの共通点が多いが、アリとシロアリは全く異なった昆虫である。アリはハチ目（膜翅目）の一員で完全変態を行う昆虫であり、幼虫は蛆のような形態をしている。一方、シロアリはゴキブリ目（網翅目）に属する不完全変態の昆虫である。シロアリでは幼虫も成虫によく似た形態をしている。


title: シロアリ

text: 社会の仕組みについて、アリは雌中心で女王と不妊の雌である働きアリ（職アリ）で構成され、雄アリは一時的にしか生じないのに対し、シロアリでは生殖虫（女王・王）、働きアリ（偽職アリ）、兵アリ（兵隊アリ）などの階級それぞれに雌雄が含まれている。


title: シロアリ

text: シロアリの雌生殖虫（女王アリ）は結婚飛行を終えてコロニーが発達してくると、腹部がソーセージのように異様に発達した、他の階級個体とは大きく異なる産卵に特化した外形に変化する。熱帯に分布する大型のものでは体長5cmほどで1日に5万個の卵を産むものもある。対するにアリの女王はグンタイアリ類など一部を除くとシロアリの女王のような特異な外形はしておらず、他の階級個体より一回り大きい程度の差異しか見られないことが多い。それゆえシロアリの女王の方がより生殖に特化して進化したかに見えるが、他の理由もあるため、一概に判断はできない。アリの女王は貯精嚢を有しており、そこに一生分の精子を貯蔵できるため、交尾を済ませれば生殖能力はほぼ一生持続できるのに対し、シロアリの女王は貯精嚢を欠くため、生殖能力を維持するには定期的に交尾を繰り返す必要があり、これがアリには見られない雄生殖虫(王アリ)が存在する大きな理由となっている。


title: シロアリ

text: アリの社会では女王と働きアリだけで構成され、種類によっては一部の働きアリが特殊化した大型の兵アリとなるものもあるが、兵アリが分化していないものがむしろ大半である（近年は単純に戦闘に特殊化したわけではないことが明らかになっているため兵アリと呼ばずに大型働きアリ major worker と呼ぶことが普通となっている）。それに対して、シロアリではほぼ全ての種に兵アリがいる。これは、アリは基本的には捕食性の強い肉食の昆虫で、すべての働きアリに高い攻撃力があるのに対して、シロアリは主に枯死植物を食べる昆虫であるため、基本的には攻撃的ではなく、肉食昆虫に狙われる存在だからである。


title: シロアリ

text: また、下等なシロアリでは真の働きアリは分化せず、他の階級への分化能力を有する未成熟の幼虫が働きアリとして働いている。つまり、アリ（ハチ）は、親（女王）が自分の子のほとんど全部を不妊の働きアリ（ハチ）にすることで真社会性になったのに対して、シロアリは親が子の一部を兵アリとして不妊化することによって真社会性になったと言っていい。


title: シロアリ

text: ちなみに、アリはシロアリにとって最も恐ろしい天敵の一つでもある。熱帯ではシロアリを主たる獲物としているアリも少なくない。日本ではなどがシロアリを捕食することが知られている。


title: シロアリ

text: 熱帯域ではその現存量が多く、また集中しているため、食料として有望であるが、地下や蟻塚の中など、手に入れるのが容易でない上、兵アリがいる。そのため、これを専食する動物には独特の適応が見られる。典型的な例がアリクイであり、前足の強い爪は蟻塚に傷を付けるのに有効で、長い吻とさらに長い舌はそれをこの傷に突っ込んで舌でシロアリを吸着させて集めるのに役立つ。チンパンジーは蟻塚に唾液で湿らせた小枝を差し込み、シロアリを釣り出して食べるが、これは上記の適応を道具でなぞったと取れる。


title: シロアリ

text: 天敵から身を守るために、アリ塚を利用して生活したり、巣を作ったりする他の生物もいる。


title: シロアリ

text: その他にも、シロアリの巣内に生息する小動物はいくつかあり、好白蟻性と言われる。


title: シロアリ

text: 他に、シロアリの卵に擬態した菌核を作る菌が知られている。色は異なるが、化学物質や形の擬態によって、シロアリは卵と間違えて巣内に運び込むという。この菌核はターマイトボールと呼ばれる。


title: シロアリ

text: 中国には、シロアリが銀を食べるという話が伝わっている。清代の康熙年間に呉震方が著した『嶺南雑記』には、1684年にある役所の銀倉庫で数千テールの銀が紛失したが、倉庫の隅にシロアリの巣があった以外に異常はなく、不可解に思いながらシロアリを炉に放り込んで焼き殺したところ、炉から銀が出たという話が書かれている。また、『天香楼外史』にも銀を入れていた木箱がシロアリに喰われて、銀が消えたが、シロアリを炉で焼いたら箱に入れていただけの銀が出たという話が載っている。


title: シロアリ

text: これらの伝承には一部誇張もあるであろうが、シロアリは食物を求めて巣から蟻道を伸張する過程で、立ちふさがる障害物は齧って突破を試みることが知られているので、それによって銀塊が著しく損傷したことを伝えていると思われる。現代でもレントゲン室の鉛板や地下埋設された鉛管をシロアリが損傷することがよく知られている。齧りとられた銀は消化管を通じて、あるいは口でくわえて巣に持ち帰り巣材に用いられたであろうから、巣をシロアリもろとも焼けば塗り込められた銀粉が再度溶けて銀塊に戻ることもあり得る話である。


title: シロアリ

text: 日本本土に分布する種では、ヤマトシロアリ "Reticulitermes speratus" と、イエシロアリ "Coptotermes formosanus" が普通である。この2種はいずれもミゾガシラシロアリ科に分類される。


title: シロアリ

text: ヤマトシロアリは枯れ木の中に巣穴を作って生活している。巣穴は網目状になった孔の連続からなり、シロアリはその周辺を食べながら巣を広げる。場合によっては表面に木くずを積み重ねたトンネルを造ってその中を移動する。広い面積を食べることは少ない。


title: シロアリ

text: 一方、イエシロアリは地下に穴を掘り、木くずや土でかためられた大きな巣を作り、この中に女王がいる。この巣を中心にしてトンネルを掘り、あちこちを食うので木造家屋などでは大きな被害が出る。根絶は難しいが、巣を発見・摘出することによって被害の進行をある程度止めることが出来る。なお、イエシロアリはIUCN（国際自然保護連合）により、世界の侵略的外来種ワースト100に指定されている。


title: シロアリ

text: 南西諸島では、シロアリの種数は遙かに多く、10種を超える。その中には地下に巣を作り、オオシロアリタケというキノコと共生関係にあるタイワンシロアリや、樹上にスイカほどもある大きな巣を作るタカサゴシロアリなど、興味深い種も含まれる。近年ではアメリカカンザイシロアリが増えつつある。


title: シロアリ

text: また、日本最大のシロアリは鹿児島以南に生息するオオシロアリである。


title: シロアリ

text: 建築害虫であるシロアリの駆除を専門とする業者が多く存在する。多くはシロアリ薬剤を柱の食害部分に直接注入したり、周りに散布する方法が取られる。人体に対する影響が大きい亜ヒ酸は現在使用禁止になっている。日本しろあり対策協会は和歌山県高野町の金剛峯寺にシロアリの供養塔を建て、毎年9月に慰霊祭を行っている。高野山に行けば、別院参道の入口脇に存在する。また、シロアリ探知犬というのも存在する。


title: シロアリ

text: 昆虫食の対象として、トカゲやチンパンジー、オオアリクイ、クマなど、シロアリを好んで食べる動物は少なくないが、ヒトでも食料とする地域や民族がある。人間がシロアリを食用にする場合、採取に著しい労力が必要な上消化管に枯死植物質が充満した働き蟻ではなく、繁殖期に巣の外に大量に出現する生殖虫、すなわち雄と雌の羽アリを集めて食料とするのが普通である。


title: シロアリ

text: スーダンなどではこれらの羽アリを採取し、油で揚げて販売する。南米先住民は生食で食している。フィリピンには、すりつぶしてスープの具にする地区もあるという。他にも中国・雲南省やタイ北部でも素揚げやスープなどにして食べられている。シロアリには6%程度のタンパク質、0.1%程度の鉄分が含まれ、栄養価値は高いと。


title: シロアリ

text: なお、シロアリそのものではないが、シロアリの培養するキノコであるシロアリタケはキシメジ科に属する食べられるもので、かなり美味なキノコとして扱われることが多い。中国の一部では庭にアリ塚を移植して、そこから発生するシロアリタケを食用にするとも言われるし、日本のキノコ培養性のシロアリであるタイワンシロアリが八重山諸島と沖縄島の那覇周辺に隔離分布するのは、琉球王国の宮廷料理に使うために、八重山から那覇へ移植が行われたためとする説がある。


title: シロアリ

text: シロアリの消化器官内の共生菌によるセルロースの分解がバイオエタノールの生産に役立つと期待され、琉球大学や理化学研究所等で研究が進められる。また、シロアリの消化器官内にいる共生菌の中には水素を生成する菌がいる事が確認されている。


title: シロアリ

text: 砂漠地域においては、ゴミとビニールの埋設による緑化、および家畜を併用した土壌改良が実験的に行われており、ビニールを埋設することでシロアリの住処を形成、唾液による砂の変質を行う役割を与えている。


title: シロアリ

text: かつては独立目のシロアリ目（等翅目・Isoptera）に分類されていたが、かねてより木だけを食べるキゴキブリ属 () との近縁が指摘され、2000年代の系統解析によってゴキブリ目に含める意見が強まっている。ただし、どのような形で含めるかは定まっておらず、更に、旧分類の用語が一段階格下げされることになると、用語の混乱を招く恐れがあるとして、シロアリ目を残そうという提案もされている。


title: シロアリ

text: シロアリをシロアリ目とする場合、これらの亜科は科となる。したがって、「シロアリ科」という科名はシロアリの総称以外に現在のシロアリ亜科を指すことがあるので注意が必要である。


title: シロアリ

text: シロアリはゴキブリ目に属すが、シロアリに最も近縁なゴキブリはキゴキブリ科（クリプトケルクス科）である。


title: シロアリ

text: 小栗虫太郎の推理小説に『白蟻』という題名のものがある。


title: フラッシュモブ

text: フラッシュモブ（）とは、インターネット上や口コミで呼びかけた不特定多数の人々が申し合わせ、雑踏の中の歩行者を装って通りすがり、公共の場に集まり前触れなく突如としてパフォーマンス（ダンスや演奏など）を行って、周囲の関心を引いたのち解散する行為。


title: フラッシュモブ

text: 狭義では政治的な意味合いを持つもの（デモ活動等）は含まれない。現代芸術的な様相を呈する場合もある。企画者が不特定多数の参加者に呼びかける際には、事前の準備に手間やコストがあまりかからないようにし、難しいテクニックを必要とせずに単純なパフォーマンスを求めるなどして、参加へのハードルが低いものとしていることが多い。


title: フラッシュモブ

text: 2003年5月にニューヨークでビル・ワジクが始めたのがきっかけと言われる。


title: フラッシュモブ

text: 日本においても各地で開催されるようになってきており、社会性や規模、クオリティなどからその一例として、2012年12月24日に羽田空港で行われた東北支援チャリティーイベント（指揮：山口健一）や、2013年8月11日に新宿で行われた世界平和コンサートへの道（指揮：柳澤寿男）、同年11月17日に福岡市で行われた800名の市民が参加した「福岡マラソンPR」の大型フラッシュモブなどが挙げられる。


title: フラッシュモブ

text: また、かなり前から、匿名掲示板で集った人々により大規模オフと呼ばれるフラッシュモブに類似した行為（例えば吉野家オフやマトリックスオフ）がたびたび行われ、話題となっている。


title: フラッシュモブ

text: なお、街頭などで複数の人間が突然ダンスを踊りだす「ダンスフラッシュモブ」の略を指す場合もある。


title: フラッシュモブ

text: SMAPの50枚目のシングル「Joy!!」のミュージックビデオでは、SMAPとダンサー1,000人によるフラッシュモブダンスが演出として使われた。


title: フラッシュモブ

text: 2014年に放送されている綜合警備保障 (ALSOK) のCMでは同社所属アスリートを中心としたフラッシュモブダンスを披露し、それを目にした外国人が「フラッシュモブ」の台詞を言うシーンも収録されている。


title: フラッシュモブ

text: 上述のように、フラッシュモブは様々な場面で活用される。一方、サプライズの要素が強いため、いわゆる「サプライズ嫌い」の人にとっては、「ただの迷惑行為」としか受容されず、好印象どころか悪印象しか残らない。また、一般に行われる不特定多数の人間相手とは別に、結婚式などの特定の個人を対象にサプライズ目的でフラッシュモブを行った場合、事と次第によっては、離婚や破局に至ることもある。


title: フラッシュモブ

text: また、公共の場でフラッシュモブを実施する集団が、通行人や地元住民とトラブルになることもある。これは企画者が「事前許可を得ずに実施する」など、公共の場における活動に対する責任認識が低いことに起因する。同時に「不特定多数の参加を呼びかける」あるいは「不特定多数の参加を希望する」など、企画規模を考えずに実施することにより、当日にて企画者自身が状況の把握および制御が不能になることも、原因として考えられる。詰まるところトラブルへの発展は、企画者の計画性が皆無であること、参与者が安直であること、を露呈していると言える。


title: フラッシュモブ

text: 以上より、自身にとってはサプライズや現代芸術であっても、他者には「公共性を踏まえない単なる迷惑行為の強迫」として受容されないケースも多いことから、「利己主義の自己満足」として認容される傾向が強いと考えられる。


title: PO

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PO, po
Po


title: 10号誕生!仮面ライダー全員集合!!

text: 『10号誕生! 仮面ライダー全員集合!!』（じゅうごうたんじょう! かめんライダーぜんいんしゅうごう!!）は、1984年（昭和59年）1月3日9:00 - 9:54（JST）にTBS系列で放映された東映・毎日放送制作の特撮テレビドラマ作品である。


title: 10号誕生!仮面ライダー全員集合!!

text: 時空破断システムを完成させた悪の組織バダンは、世界を我が手中におさめんと行動を開始した。そのバダンに姉を殺され、自らも改造人間にされた村雨良は、バダンのアジトを叩き潰すべく時空破断システムに使われるエネルギー源として輸送されているバダンニウム84の行方を追ったが、そこで彼は同じ目的を持った異形の戦士たちと出会う。彼らこそ、自分たちと同じく改造人間の哀しみを背負った正義の戦士・仮面ライダーだった。バダン時代の親友・三影英介との宿命の戦いを経て、良は仮面ライダー10号としてバダンとの決戦に臨む。


title: 10号誕生!仮面ライダー全員集合!!

text: 1982年から児童誌記事を中心に雑誌媒体で展開した『仮面ライダーZX』の映像化作品である。


title: 10号誕生!仮面ライダー全員集合!!

text: 東映の平山亨プロデューサーの定年退職を記念した作品でもあり、サブプロデューサーに阿部征司、アクションを大野剣友会が担当している他、監督は山田稔、ナレーションは中江真司、音楽は菊池俊輔といった従来のスタッフによる、最後の仮面ライダー作品となった。後に『仮面ライダーBLACK』以降の仮面ライダーシリーズの製作を一手に担うこととなる東映テレビプロの制作による初のテレビ作品でもあり、当時に現存していた旧来の効果音を交えつつ、『バトルフィーバーJ』以降のスーパー戦隊シリーズなどを担った大泉音映が効果音を入れた。


title: 10号誕生!仮面ライダー全員集合!!

text: キャストについては、風見志郎（仮面ライダーV3）、結城丈二（ライダーマン）、沖一也（仮面ライダースーパー1）はオリジナルキャストである宮内洋、山口豪久、高杉俊介が演じている。だが、変身シーンは劇中で村雨良に見せた過去作品のVTRで描かれるのみである。本作が遺作となった山口は撮影当時、既に癌に冒されており、体調の悪い中での出演だったという。仮面ライダー2号は、過去作品で一文字隼人を演じたオリジナルキャストの佐々木剛が声を担当したが、変身前の姿は見せなかった。仮面ライダー1号、仮面ライダーX、仮面ライダーアマゾン、仮面ライダーストロンガー、スカイライダーは変身後のみの登場となり、声も声優によるものである。ライダーマンのスーツアクターは、無名時代の唐沢寿明（当時の名義は「唐沢潔」）が担当した。


title: 10号誕生!仮面ライダー全員集合!!

text: ヒロインである一条ルミ役には東映俳優センターに所属していた高校生の三宅友美子が起用されたが、阿部は「菅田とのバランスを考えるとちょっと稚すぎる感じであった」と述べている。


title: 10号誕生!仮面ライダー全員集合!!

text: 怪人については、バダンの所属者たちとは別にデストロンのカミソリヒトデ、ゲドンの獣人大ムカデ、ネオショッカーのガメレオジン、ドグマのカマキリガンなどを登場させ、過去のシリーズとの関連性を印象づけた。オープニング映像は、主に『仮面ライダー 8人ライダーVS銀河王』から流用している。


title: 10号誕生!仮面ライダー全員集合!!

text: 本作の劇中音楽は新たに制作されていない。そのため、『仮面ライダー』から『スーパー1』までの劇伴や、挿入歌では1号からスーパー1の名乗りシーンに使用した『スーパー1』の「九人ライダー永遠に」、クライマックスの戦闘シーンに『仮面ライダー』の「ライダーアクション」と『新・仮面ライダー』の「輝け! 8人ライダー（水木一郎版）」と過去に菊池が手がけた楽曲が多く流用されている。


title: 10号誕生!仮面ライダー全員集合!!

text: 村雨が乗っているバイクは、菅田俊の愛車だった。


title: 10号誕生!仮面ライダー全員集合!!

text: 擬斗については、大野剣友会のこれまでの業績を讃える意味合いから創設者である大野幸太郎と岡田勝の連名となっているが、撮影当時の大野は体調不良であったこともあり、実際は岡田が単独で担当している。平山は『仮面ライダー』初期の撮影現場で見た大野の気迫をもう一度見たいと、大野に無理に殺陣師を依頼したという。ZXのスーツアクターには、大野剣友会が擬斗を担当した特撮テレビ番組『アンドロメロス』に参加した城谷光俊が抜擢された。歴代仮面ライダーを演じてきた中屋敷鉄也は、素面の俳優として村雨のライバル・三影英介を演じたほか、自ら志願して仮面ライダースーパー1のスーツアクターも務めた。クライマックスとなる下久保ダムのロケでは、剣友会以外も含めてシリーズに参加した多くのメンバーが参加した。各ライダーのマスクは『スーパー1』登場時のものを改修している。


title: 10号誕生!仮面ライダー全員集合!!

text: 企画書でのタイトルは『10人の仮面ライダー大決戦』であった。決定稿では、歴代仮面ライダーの紹介シーンの一部はバダンが仮面ライダーの分析を行っているという扱いであった。


title: YB

text: YB, Yb


title: チェックサム

text: チェックサム (Check Sum)とは誤り検出符号の一種である。符号値そのものを指すこともある。他の誤り検出符号と比べて信頼性は低いが、それでも単純計算で99.5%以上(1オクテットのチェックサムの場合255/256、2オクテットなら65535/65536)の検出率がある上にアルゴリズムが簡単であることから、簡易な誤り検出に用いられる。


title: チェックサム

text: また、誤り検出その他データの検証のための符号として広く使われてきた経緯から、俗に誤り検出符号自体の代名詞としても用いられる場合がある。例えばCRCの符号値やMD5のハッシュ値を、それぞれ「CRCチェックサム」「MD5チェックサム」と呼ぶことがある。これらはアルゴリズムが異なり"sum"でもないため「チェックサム」と呼ぶことは、語義的には正確ではないものの、「（チェックサムよりも）信頼性の高い誤り検出符号」程度の意味で使われる。


title: チェックサム

text: 算出方法は非常に簡単で、もっとも単純なものは、ワード列の個々のワードの総計(sum)の下位1ワードをそのまま符号値とするものであり、1ワードを何ビットとするかは実装によって異なる。


title: チェックサム

text: 例えば、8ビットのワード列「00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 0A 0B 0C 0D 0E 0F」の総和は「78」であるので、そのチェックサムは「78」となる。


title: チェックサム

text: 総計のどのビット群を符号値とするか、符号値をどのように扱うかなどで、派生した種類がある。


title: チェックサム

text: ネットワークを利用してのデータ送信時、IPパケットにデータを分割した際のIPヘッダの検査での利用例を以下に示す。単純な加算であるため、ワードを保持したまま列の順序のみ変化した場合には同じ値を示す。また、それ以外の誤りに対しても、符号値が同じになる確率は決して低くなく、誤り検出の方式としての信頼性は高くない。


title: チェックサム

text: またチェックサムをはじめとする誤り検出符号はハッシュ関数と異なり、暗号化や改ざん防止技術の用途は考慮されていない。そのため偶発的な誤りに対する耐性を高めるだけであり、意図的な改竄（チェックサムは同じで異なる内容にする）に対する耐性はない。特にチェックサムは単純な加算であることから、同じ符号値になる異なる内容を探すことがいかにも容易である。


title: チェックサム

text: 例えば、前述のワード列（→#アルゴリズム）の前半後半を入れ替えた列「08 09 0A 0B 0C 0D 0E 0F 00 01 02 03 04 05 06 07」も、チェックサムは同じ「78」となってしまう。また全く別のバイト列「70 00 02 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00」のチェックサムは「72」であるが、これを「78」にするには最後のバイトを「00」→「06」にするなど、意図的にチェックサム整合性を取ることが簡単である。


title: ニューススクランブル

text:
『ニューススクランブル』は、読売テレビで、月曜日から金曜日の18時台に放送されていた関西ローカルワイドニュース番組。1990年4月2日から2009年3月27日にかけて、通算で4855回放送された。
略称は「NS」（News Scramble）で、番組のタイトルロゴなどに使われた。


title: ニューススクランブル

text: このページでは、同局における週末・年末年始の夕方のニュースについても記す。


title: ニューススクランブル

text: 『NNNニュースプラス1』の関西ローカルパート『NNN大阪発プラス1』が終了したことを受けて、1990年4月2日から、毎週月-金曜日の18:30 - 19:00で放送を開始。「肩の凝らないニュース」をキャッチフレーズに、『ズームイン!朝』などの情報・バラエティ番組で名を馳せた辛坊治郎（当時読売テレビアナウンサー）を、初代のメインキャスターに据えた。


title: ニューススクランブル

text: 同時間帯で最後発のローカルワイドニュースだった当番組は、開始当初から視聴率で苦戦。同時間帯で最下位を記録していた。しかし、毎日放送や朝日放送のローカルニュースが開始時刻を繰り上げるたびに、対抗措置として時間枠を拡大。開始当時は同時間帯最下位の視聴率だったが、坂泰知・植村なおみがキャスターを務めるようになってから最高位まで視聴率を引き上げ同時間帯の1位に躍り出るなど、読売テレビの看板番組にまで成長した。同時間帯の他局のニュース番組と違って、女性アナはアシスタントではなく、ニュース終わりに男性キャスターと同じようにコメントを付ける二人キャスター体制を導入。1998年から2003年までは年度平均視聴率で5年連続のトップとなり、読売テレビ報道局長賞が贈られている。また、この時期に月間トップ視聴率も連続48か月となるなど、ニュース番組としては破格の視聴率を稼ぎだした。


title: ニューススクランブル

text: 1997年3月31日からは、辛坊の休暇時に代役で出演していた読売テレビアナウンサーの坂泰知が、2代目のメインキャスターに就任。最終回まで12年間担当した。


title: ニューススクランブル

text: 2004年10月4日の放送から、番組内容をリニューアル。番組ロゴやスタジオセットを変更したほか、長年キャスターとして出演してきた植村なおみ（読売テレビアナウンサー）が降板。植村の後任として、後輩アナウンサーの横須賀ゆきのが、坂のパートナーとして抜擢された。


title: ニューススクランブル

text: さらに1996年の放送時間拡大以後、天気予報とあわせて放送した情報コーナー（グルメスポット・行楽地・新商品など、近畿地方のトレンド情報を扱う）を「トレンドかんさい トレかん!（通称“トレかん”）」として放送。天気予報でも、「トレかん!」を担当する女性リポーターが、お天気キャスター・小谷純久のパートナーを兼ねる構成に変わった。ニュースや特集では、重厚なドキュメンタリータッチを重視すべく、関西を中心に活躍する声優の安富史郎などをナレーターに起用している。なお、横須賀は当番組のキャスター就任を機に、報道局兼務のアナウンサーになった。


title: ニューススクランブル

text: 当番組は、『かんさい情報ネットten!』の開始を機に、2009年3月27日で放送を終了した。19年間という放送期間は、在阪テレビ局における平日夕方のローカルニュースとしては、『MBSナウ』の約25年に次ぐ長さである。


title: ニューススクランブル

text: 2004年のリニューアル以降は、18:45頃を境に、ローカルニュース・特集パートと天気予報・「トレかん!」パートに分かれる形で構成されていた。ちなみに、坂・横須賀は、後者のパートに登場しない。


title: ニューススクランブル

text: 2005年からは、プロ野球・阪神タイガース戦ホームゲームの生中継（主として読売ジャイアンツ戦全国中継と同じ日に行われる火曜日、木曜日の試合）を18:16から放送する場合に、放送時間を16:53 - 17:50に繰り上げ。その影響で、2008年の当該日には、『NEWSリアルタイム』17時台（任意ネットパート）の放送をすべて中止した（阪神甲子園球場から読売ジャイアンツ戦を中継した同年7月21日に初めて実施）。


title: ニューススクランブル

text: ちなみに当番組では、レギュラーのスポーツコーナーを設けていなかった。また、番組を放送する前の17時台に、予告を兼ねたミニ天気予報を放送していた時期がある（後述）。


title: ニューススクランブル

text: 当番組のニュース映像は、CS放送の日テレNEWS24でも、『ウォッチ・ザ・にっぽん列島』の中で放送。『デイリープラネット』で関西地方のニュースを取り上げる場合に、当番組の映像がそのまま使われたこともあった。◎：「トレかん!」創設後、同コーナーのリポーターと天気予報のパートナーを兼務。


title: ニューススクランブル

text: ※『NEWSリアルタイム（17時台、18時台の強制ネットパート）』において、関西地方の長めのニュース映像を放送する場合にも、ナレーションを担当した（短めのニュースでは読売テレビアナウンサーが担当）。


title: ニューススクランブル

text: ■：『かんさい情報ネットten!』でも継続


title: ニューススクランブル

text: ※2009年3月の時点


title: ニューススクランブル

text: 週末・年末年始の夕方に放送されるローカルニュースでは、当番組や『かんさい情報ネットten!』内のニュース（「ニュースten!」）ではなく、日本テレビと同じタイトルを使用する。キャスターはすべて、読売テレビアナウンサーがシフト勤務で担当。いずれも、日本テレビ制作の報道番組の一部を差し替える形で放送する。


title: セーラー服と機関銃

text: 『セーラー服と機関銃』（セーラーふくときかんじゅう）は、赤川次郎の青春ミステリー長編小説シリーズ。


title: セーラー服と機関銃

text: 第1作『セーラー服と機関銃』は、父を事故で亡くし天涯孤独になった高校2年生の女子・星泉が、遠い血縁に当たる弱小貧乏暴力団「目高組」の四代目を継ぐことになり、4人の子分と共に対立するヤクザと戦う、というストーリー。1978年（昭和53年）に21世紀ノベルス（主婦と生活社）より刊行された。1981年（昭和56年）に薬師丸ひろ子主演で映画化され、あわせて角川文庫より文庫判が刊行された。翌1982年（昭和57年）には原田知世主演でテレビドラマ化されている。また、2006年（平成18年）に長澤まさみ主演でテレビドラマ化され、あわせて改版が角川文庫より刊行された。


title: セーラー服と機関銃

text: 三毛猫ホームズシリーズの第1作『三毛猫ホームズの推理』のヒットにより多忙を極めた著者がそれまで勤務していた会社を退職し初めて執筆した作品であり、学園紛争の挫折により諦めや虚無感が漂う同世代に向けて、著者の思いを身代わりの主人公に託し、若い女の子が身勝手な大人社会に向かって（クライマックスの機関銃の連射に象徴されるような）「怒り」を放つ物語として構想された。内容に先立ってまず題名が決定し、若者向けの青春小説ということで「セーラー服」が、続いて「タイトルは絶対に結びつかないものを並べると面白い」との理由によりセーラー服とは異質な「機関銃」が選ばれている。


title: セーラー服と機関銃

text: 第2作『卒業 セーラー服と機関銃・その後』（そつぎょう セーラーふくときかんじゅう・そのご）では、バブル景気を背景に地上げにまつわるトラブルに困っていた街を、18歳・高校3年生となった星泉が再び組長として救う姿を描く。1987年（昭和62年）にカドカワノベルズより刊行され、1989年（平成元年）に角川文庫より文庫判が刊行された。2016年（平成28年）に『セーラー服と機関銃 -卒業-』と題して橋本環奈主演で映画化され、あわせて『セーラー服と機関銃・その後――卒業――』と改題され、改版が角川文庫より刊行されている。


title: セーラー服と機関銃

text: 第3作『セーラー服と機関銃3 疾走』（セーラーふくときかんじゅう3 しっそう）では、星泉の娘で17歳の高校生・星叶を主人公に、政治がらみの国際事件を背景として母と娘の物語を描いている。28年ぶりの最新巻として、2016年（平成28年）に角川文庫より刊行された。


title: セーラー服と機関銃

text: 初版である主婦と生活社の単行本の表紙や挿絵の星泉は、セーラー服ではなくブレザータイプの制服を着用している。


title: セーラー服と機関銃

text: 角川文庫で発刊されている本書のカバーは多くのバリエーションがあり、映画版の公開直前時は薬師丸ひろ子、橋本環奈の写真、テレビドラマ版オンエア直前時は原田知世、長澤まさみの写真で、他にもイラスト（2008年発売版は中村佑介の絵である）となっている。


title: セーラー服と機関銃

text: 続編『卒業-セーラー服と機関銃・その後』が『セーラー服と機関銃 -卒業-』の題名で角川映画40周年記念作品として映画化。2016年3月5日公開。原作は赤川次郎『セーラー服と機関銃・その後――卒業――』。監督は前田弘二、脚本は高田亮、主演は橋本環奈。


title: セーラー服と機関銃

text: 撮影は2015年7月10日から8月12日まで、群馬県高崎市を中心に行われた。主演の橋本はマネージャーと一緒に同市内のマンションに住み込んで撮影に臨んだ。


title: セーラー服と機関銃

text: 主題歌『セーラー服と機関銃』は、橋本のソロデビュー曲。


title: セーラー服と機関銃

text:
全国238館で公開され、週末興行成績ランキング初登場12位となった。
2016年8月3日にソニー・ピクチャーズエンタテインメントからDVD・ブルーレイディスクが発売された。各メディアともにメイキングやインタビュー映像を含むプレミアム・エディションと通常版の2種類がある。
1982年7月5日から9月20日まで毎週月曜日19:00 - 19:30に、フジテレビ系で放送された。主演は原田知世。


title: セーラー服と機関銃

text: 本作は原田のデビュー作である。


title: セーラー服と機関銃

text: 全体にコミカルな雰囲気が強調され、主人公・泉と同級生の恋愛も描かれている。原作と映画にあった、ラストシーンの泉と佐久間の関係も変更されている。


title: セーラー服と機関銃

text:
なお2018年4月現在、本作はビデオやDVDの発売がされていない。原因はBGMに使用した洋楽の許可がとれなかったため。
この作品で原田が撃ったのは、MGC社がモデルガン化していたXM177E2アサルトカービンを電気着火式に改造したプロップである。


title: セーラー服と機関銃

text: 2006年10月13日から11月24日まで毎週金曜日22:00 - 22:54に、TBS系の「金曜ドラマ」枠で放送された。主演は長澤まさみ。


title: セーラー服と機関銃

text:
TBS系でリメイクされ、主題歌は長澤まさみが星泉として歌った。また、主演の長澤はこの作品が連続ドラマ初主演でもある。放送に合わせて番組スポンサーのロッテがのど飴のコラボレーションCMをTBS系列限定でオンエアした。
映画（2016年版）


title: セーラー服と機関銃

text: テレビドラマ（2006年）


title: スマートモブ

text: スマートモブ（Smart mob）とは、『スマートモブズ-モバイル族の挑戦』（ISBN 4757101031）でハワード・ラインゴールドが示した概念。抽象的な概念に対して、その全体を指す場合にはスマートモブズ（Smart mobs）と複数形で表記される。本書によれば、携帯電話のSMSやEメール、PDAなどの無線通信が可能なモバイル機器を身につけた個人が集団となり、従来であれば集合行為が不可能であった状況下でも、互いに見知らぬ者同士が協調して大きな力を発揮する新しい社会秩序が生まれる。これは有益な場合に限らず、モブズは暴徒ともなりうる。また、スマートモブが巨大な監視装置になる可能性についても警告している。


title: スマートモブ

text: 著者は2000年3月に渋谷のハチ公前で、携帯電話を操る日本の若者を見てこの概念の着想を得たという。


title: ホワイトノイズ

text: ホワイトノイズ (White noise)とは、ノイズの分類で、パワースペクトルで見ると対象となるそれなりに広い範囲で同程度の強度となっているノイズを指す。「ホワイト」とは、可視領域の広い範囲をまんべんなく含んだ光が白色であることから来ている形容である。派生語のようなものにピンクノイズがあり、周波数成分が右肩下がりの光がピンク色であることによる。よく聞くノイズの例で擬音語で表現するなら、「ザー」という音に聞こえる雑音がピンクノイズで、「シャー」と聞こえる音がホワイトノイズである。


title: ホワイトノイズ

text: ホワイトノイズは全ての周波数で同じ強度となるノイズである。これはWiener-Khintchineの定理から、自己相関関数がデルタ関数となることと同じである。統計学の言葉で言うと、定常独立であることを意味していて、簡単にいえば非常に不規則なノイズということである。


title: ホワイトノイズ

text: なお厳密には自己相関関数にデルタ関数といった無限を含むものは実在し得ないので、理想的なホワイトノイズは実在しない。しかし、実用上には有限値の十分理想ホワイトノイズに近いものをホワイトノイズとして扱う。また、近年のオーディオ機器のそれなど、パルス符号変調（PCM）が途中に入っている場合は、0付近〜ナイキスト周波数まで同じ強度となる。


title: ホワイトノイズ

text: ホワイトノイズならばガウスノイズ（正規分布のノイズ）であるとしばしば誤解されるが、白色という概念とガウス性という概念は異なるものである。しかし、系のモデルで白色とガウス性の2つを同時に仮定することは多い。ホワイトガウスノイズ（白色ガウス雑音）は実世界のノイズとしてよい近似であるからである（中心極限定理）。これらのモデルは加法性ホワイトガウスノイズ (AWGN、additive white Gaussian noise) と呼ばれる。


title: ホワイトノイズ

text: 以下の2つの条件を満たすような"w"("t") をホワイトノイズと定義する。ただし、"σ" は w の分散で、"δ" はディラックのデルタ関数である。1つ目の式は平均ゼロを表している。そして2つ目の式は自己相関は "σ" であり相互相関はゼロであることを表している。


title: ホワイトノイズ

text:
自己相関をフーリエ変換するとホワイトノイズのパワースペクトルが得られる：
パワースペクトルの値はωに依存しないので、全ての周波数で一定の値（白色と呼ぶ）になっている。


title: ホワイトノイズ

text: また離散化された列としてのホワイトノイズの定義は、同様にベクトルwに対して以下のように定義される。ただしは転置を、Iは単位行列である。1つ目の式は平均ゼロを表している。2つ目の式は相互相関行列が、対角成分がσ²でそれ以外はゼロということを表している。


title: ホワイトノイズ

text: なお、ここではホワイトノイズを実数として考えたが、複素数に対しても定義できる。相関演算の定義に複素共役の演算が入るため、ホワイトノイズの定義もこれに応じてやや変化する。


title: ホワイトノイズ

text: 実際上は正規乱数をホワイトノイズとして利用する。なおこのときガウス性も満たすので、ホワイトガウスノイズとなる。


title: ホワイトノイズ

text: Excelの分析ツールを用いて、正規乱数を作成することができる。


title: 安達まり/履歴

text: 安達まりにおける、過去の版の履歴情報。尚、以下に挙げた版は全て2004/3/31に投稿された物に関する著作権問題により削除されている。現存する版は2004/4/25の投稿がベースである。[ 続き]


title: ぽぽたん

text: 『ぽぽたん』とは、ぷちフェレットより発売された恋愛アドベンチャーアダルトゲームである。また同ゲームを原作としてアニメ版も制作された。


title: ぽぽたん

text: ぽぽたんはPCゲームとして2002年12月13日に発売され、その後角川書店（WellMADEブランド）より2004年3月11日に『おしえて!ぽぽたん』としてPlayStation 2に移植された（CERO：18歳以上対象→後に「D 17歳以上対象」へ変更）。また、PC版に追加要素を加えたDVD版『ぽぽたんPo!』も発売された。ファンディスクとして、『ぽぽたんファンディスク いっしょにA・SO・BO』がある。


title: ぽぽたん

text: ストーリーのタイプは各キャラクター専用のシナリオへ分岐するマルチエンドタイプ。


title: ぽぽたん

text: また上記のとおりアニメ版が制作され、2003年7月17日から同年10月2日まで12回にわたりBS-iで連続アニメ番組として放送された。なお、このアニメ版は「ぽぽたん」という題名、キャラクターの見た目と名前こそ原作と同じであるがゲームでのプレイヤーである主人公となる男性キャラクターもいないなど、キャラクターの性格や人間関係などの基本設定から世界観に到るまでのほぼ全ての内容が完全に別物のロード・ムービーである。


title: ぽぽたん

text: 原作を元にした小説版が2種、書き下ろし単行本として出た。また、アニメ化と平行してアニメ版の内容を元にした漫画も連載された。


title: ぽぽたん

text: 声はゲーム（PC・PS2）版 / アニメ版の順。"これはゲーム版のあらすじです。前述のようにアニメは全く別設定の別作品となっていて物語の共通点は全くありません。"


title: ぽぽたん

text: 現代とは異なる時代に、たんぽぽの綿毛の形状をした巨大な構造物が突き刺さった丘の麓に町があった。そこは東京と呼ばれる自然豊かな場所であるが、やや閉鎖的なところでもある。町には他にもよくわからないものが色々あった。


title: ぽぽたん

text: その一角に不思議な雰囲気をもつ洋館があった。洋館は下宿人を募集しており、そこへクリスという青年が訪れた。クリスを出迎えたのは大家である三姉妹「あい」、「まい」、「みい」と1人のアンドロイドメイド「メアー」。彼女らの生活に惹かれたクリスは早速入居を決める事にした。


title: ぽぽたん

text: その日からクリスは、自堕落な生活をしていた自分に変化が起きる出来事に遭遇するようになる。時空を飛び越えながら旅を続けるあい、まい、みいの三姉妹とメイドロボットのメアーの4人がその訪れる先々で出会った人々と交流を重ねていく。三姉妹は理由の分からないまま、一定時間で強制的に時空転移により別の場所に移動させられるという形で旅を続けており年を取ることもできないため、常に自分達の存在意義や人々との交流の是非を自問し苦悩していく。


title: 倭国

text: 倭国（わこく）とは、古代の中国の諸王朝やその周辺諸国が、当時日本列島にあった政治勢力、国家を指して用いた呼称。倭国および倭国王の勢力範囲に関しては諸説ある。7世紀後半に、対外的な国号を日本に改めている。倭人は紀元前2世紀頃から『漢書』地理志などの史料に現れている。


title: 倭国

text: 「倭」ないし「倭人」が、中国の歴史書物に登場するのは、弥生時代中期の紀元前150年頃のことであり、中国では、『漢書』に記された前漢代にあたる。『漢書地理志』によると、紀元前2世紀から紀元前後ごろにかけて、倭人が定期的に漢の植民地楽浪郡を介して（前）漢王朝へ朝貢しており、多数の（『漢書』には「100余」と記す）の政治集団（国）を形成していたことが知られている。


title: 倭国

text: 1世紀中葉の建武中元2年（57年）になると、北部九州（博多湾沿岸）にあったとされる倭奴国（ここで云う国とは、中国で云う国邑すなわち囲まれた町のこと）の首長が、後漢の光武帝から倭奴国王に冊封されて、金印（委奴国王印）の賜与を受けている。『後漢書』「東夷傳 「建武中元二年 倭奴國奉貢朝賀 使人自稱大夫 倭國之極南界也 光武賜以印綬」これは北部九州における倭人の政治集団の統合が進み、その代表として倭奴国が後漢へ遣使したと考えられている。


title: 倭国

text: 『魏志』倭人伝にみられる「奴国」は、福岡平野が比定地とされている。この地からは『後漢書』東夷伝に記された金印「漢委奴国王印」が出土しており、奴国の中枢と考えられる須玖岡本遺跡（春日市）からは紀元前1世紀にさかのぼる前漢鏡が出土している。また、「伊都国」の中心と考えられる三雲南小路遺跡（糸島市）からも紀元前1世紀の王墓が検出されている。


title: 倭国

text: その約50年後の永初元年（107年）には、倭国王帥升が後漢へ遣使し、生口（奴隷）を160人献呈している。『後漢書』「東夷傳 「安帝永初元年 倭國王帥升等獻生口百六十人 願請見」」


title: 倭国

text: 107年の文献に名を残す日本史上最古の人物である帥升は、史料上、倭国王を称した最初の人物でもある。さらに「倭国」という語もこの時初めて現れている。これらのことから、この時期に、対外的に倭・倭人を代表する倭国と呼ばれる政治勢力が形成されたと考えられる。


title: 倭国

text: 後漢書は遥か後代の編纂であるが、このことから、1世紀末から2世紀初頭にかけて、倭国をある程度代表する有力な政治勢力が生まれたとする見解があるものの、日本列島各地の豪族がそれぞれ倭国王を称していた可能性も否定できない。いずれにせよ、これ以降、7世紀最末期までの間、倭・倭人を代表する/統合する政治勢力は、対外的に「倭国」を称し続けた。


title: 倭国

text: 帥升以降、男子が倭国王位を継承していったとされるが、2世紀後期になると倭国内の各政治勢力間で大規模な紛争が生じた（倭国大乱）。


title: 倭国

text: この大乱は、邪馬臺國/邪馬壹國（邪馬台国参照）に居住する卑弥呼が倭国王に就くことで収まった。卑弥呼は240年代に亡くなり、その次は男子が倭国王となったが再び内乱が生じ、女子の臺與/壹與（台与参照）が倭国王となって乱は終結した。このように、弥生後半の倭国では、巫女的な女子が王位に就くことがたびたびあった。


title: 倭国

text: 『三国志』魏書東夷伝倭人条、いわゆる魏志倭人伝には邪馬台国をはじめ、対馬国、一支国、末盧国、伊都国、奴国などの諸国についてかなり詳細な記述がみられる。邪馬臺國王卑弥呼も魏の国に朝貢し親魏倭王の称号を授かった。


title: 倭国

text: 台与以後、しばらく倭国による中国王朝への朝貢の記録は途絶えていた。国造本紀によれば120以上の国造が日本列島の各地にいて地域国家が形成されていた。


title: 倭国

text: そのなかで、古墳時代4世紀前半までには連合し成立したとされるヤマト王権の王たちは対外的に「倭王」「倭国王」を称したが、初期のヤマト王権は地域国家の諸豪族の連合政権であり、専制王権や王朝ではなかった。地域国家の王たちが、対外的に倭国王と称したこともあったと思われる。


title: 倭国

text: 4世紀後期ごろからは東晋など南朝への朝貢がみられるようになり、この南朝への朝貢は5世紀末頃まで断続的に行われた。これが『宋書』に記された「倭の五王」であり、讃、珍、済、興、武という5人の王が知られる。


title: 倭国

text: 倭国王は、大陸南朝の王朝に対しては倭国王もしくは倭王と称し、国内的には熊本県の江田船山古墳出土の鉄剣の銘文に「治天下獲□□□鹵大王」とあるように、王または大王、治天下大王（あめのしたしろしめすおおきみ）と称した。


title: 倭国

text: 『隋書』卷八十一 列傳第四十六 東夷 俀國で記述される607年に俀國王多利思北孤から派遣された遣隋使の使者が持参した隋への国書では、俀國王（倭国王）の表記を用いず、「日出處天子」（日出ずるところの天子）と記している。これは当時の仏典『大智度論』（『摩訶般若波羅蜜多経』の注釈書）などに「日出處是東方 日没處是西方」とあるように東方にあることを示しただけとする考えもある。しかし、日本が発展する中で「倭」という文字は国名に相応しい意味ではないと気付き、それが理由となり「日本」という国名に改めていったという説が存在する。その後、7世紀後半に至るまで国号の表記は倭国・倭のままであった。


title: 倭国

text: 660年、百済が滅びると倭国はその復興を企図し、唐・新羅とのあいだで663年に白村江の戦いが勃発するが敗北し、朝鮮半島からの完全撤退を余儀なくされた。これを受け倭国内部では、国制整備・国力増強への志向が急速に強まった。672年の壬申の乱に勝利した天武天皇は、律令国家建設を加速し、その過程で、北朝唐に対して、南朝系の倭国・倭とは別国である如くに示すことにより、唐の侵攻をなんとしても避ける必要があった。7世紀最末期には新国家体制を規定する大宝律令の編纂がほぼ完了したが、同律令施行直前の701年前後に国号が倭・倭国から日本へ改められたとされている。以後、日本列島の中心的な政治勢力が倭をヤマトと自称することになる。


title: 倭国

text: このときの国号改称について、新唐書（『唐書』）、旧唐書（『舊唐書』）に「倭という名称をきらって日本へ改称した」という内容の記述が残されている。また、両書には「元々小国だった日本が倭国を併合した」という内容の記述もあり、これは天武天皇が弘文天皇の近江朝廷を滅亡させた壬申の乱を表していると一般的には理解されている。また、朝鮮半島の史書『三国史記』「新羅本紀」文武王十年（670年）12月条には、「倭国、号を日本に更む。自ら言う、日出づるに近きを以て名を為す」とある。新唐書には天皇家として目多利思比孤が初めて中国と通じたと記されている。


title: 倭国

text: その後も日本国内では、しばらく日本を指して「倭」ヤマトと呼ぶこともあったが、奈良時代中期頃（天平勝宝年間）から同音好字の「和」が併用されるようになり、次第に「和」が主流となっていった。また、「日本」は当初は「ヤマト」と読まれていたが、やがて「ジッポン」「ニッポン」などと音読されるようになり、それが平安時代頃に定着し、現在へ至ったとされる。


title: 倭国

text: 中世イスラム世界では、9世紀にイブン・フルダーズベが記した「（、）」や中世に成立した「千夜一夜物語」（、）などに、中国やインドの東方にある国として「ワークワーク」（、）という地名が記されており、これは「倭国」のことであるとする説がある。


title: ブラックホーク・ダウン

text: 『ブラックホーク・ダウン』（"Black Hawk Down"）は、2001年のアメリカの戦争映画。監督はリドリー・スコット、プロデューサーはジェリー・ブラッカイマー、主演はジョシュ・ハートネット。実際にソマリアでおこった壮烈な「モガディシュの戦闘」（米軍を中心とする多国籍軍とゲリラとの市街戦）を描いている。


title: ブラックホーク・ダウン

text: 作品には、劇場公開版と、これに7分半の映像を加えた完全版「スペシャル・エクステンデッド・カット」がある。


title: ブラックホーク・ダウン

text: 「ブラックホーク」とは、米軍の汎用ヘリコプターUH-60 ブラックホークの強襲型、「MH-60L ブラックホーク」の事である。キャッチコピーは「あなたはこの戦争に言葉を失う。しかし、知るべき時が来た。」


title: ブラックホーク・ダウン

text: 本作は、ソマリア内戦への超大国による介入とその失敗を描いたノンフィクション小説『ブラックホーク・ダウン アメリカ最強特殊部隊の戦闘記録』（マーク・ボウデン著、日本版は伏見威蕃訳・早川書房刊）を映画化したものである。


title: ブラックホーク・ダウン

text: 1993年、国際世論におされた米軍は、民族紛争の続くソマリアへ派兵。内戦を終結させようと、最大勢力ババルギディル族を率いて和平に反対するアイディード将軍の副官2名を捕らえるため、約100名の特殊部隊を首都モガディシュへ強襲させた。


title: ブラックホーク・ダウン

text: 当初、作戦は1時間足らずで終了するはずだったが、作戦の開始直後にアイディード将軍派の民兵の放ったRPG-7により、第160特殊作戦航空連隊に所属する2機のUH-60 ブラックホークが撃墜されてしまう。


title: ブラックホーク・ダウン

text:
敵地の中心へ仲間たちの救出に向かう兵士らは、泥沼の市街戦に突入していく。
映画化に際し、原作者のマーク・ボウデン本人が脚本に参加。登場人物のカットや、複数の登場人物の要素を一人の映画キャラクターの要素に詰め込むなど多すぎる登場人物の整理が行われた。後日談なども大幅にカットされている。


title: ブラックホーク・ダウン

text: 撮影は、実際のモガディシュがいまだ政情不安のため、地形の似たモロッコで実施された。主人公エヴァーズマン二等軍曹のモデルとなったマット・エヴァーズマン退役曹長は、ロケーションを見学してモガディシュの戦闘を思い出し、足のすくむ思いをしたという。


title: ブラックホーク・ダウン

text: 映画的な誇張が散見されるものの、基本的にはリアリティを求めた映像作りがなされている。近年の映画同様、本作でもCGが多用されているが、あくまでも撮影技術の限界を解決するためだけに用いられている。たとえば、エヴァーズマンとブラックバーンがダウンウォッシュの砂煙に包まれるシーンでは、実際の砂煙に包まれると撮影が困難であるため、砂はCGで合成された。ブラックホークが墜落するシーンは当初、実物大模型での撮影が試みられたものの、重量感が不足したために、本物とCGで創り直された。このCGを作成する際、実際にSH-3 シーキングが墜落したときの記録映像が参考にされ、モデリングされた。


title: ブラックホーク・ダウン

text: 1993年に実際にこの作戦に従事して無事帰還したアーロン・A・ウィーバーというレンジャー隊員が居る。彼は補給任務に就いていたので原作の作戦参加将兵リストに記載されていないが、ブラックホーク墜落の報を受け現場へ救出に向かっている。映画の終盤でデルタ隊員にコーヒーを手渡す役という形でカメオ出演した。彼は、2004年のイラクのファルージャにおいて、ヘリでの移動中に撃墜されて死亡した。


title: ブラックホーク・ダウン

text: 元隊員達によるDVDオーディオコメンタリーによると、他にも元隊員のカメオ出演がある。「ディトマソ」と無線で呼ばれるチョーク班長、墜落現場へ急行するMH-6 リトルバード「スター41」のパイロット、再び出撃するストルッカー軍曹の車両隊に飛び乗る眼鏡をかけた隊員などである。


title: ブラックホーク・ダウン

text: ラストで敵対地域を脱出し、停戦ライン（グリーン・ライン）を通り抜けて親米地域に入った米兵たちが住民の歓待を受けるシーンは、モノクロでスローモーションがかかり、まるで米兵たちの夢想であるかのような演出がなされるが、オーディオコメンタリーでは史実であったと述べられている。


title: サケビドリ科

text: サケビドリ科 （さけびどりか、学名 ）は、鳥類カモ目の科である。


title: サケビドリ科

text: サケビドリ（叫鳥）と呼ばれる。和名は、鳴き声が非常に大きいことから。


title: サケビドリ科

text: 新熱帯区（南アメリカ大陸）にのみ生息する。


title: サケビドリ科

text: 体長60から90cm、他のカモ目の鳥類とくらべると頭部が小さく、脚部が大きい。足は頑丈で地上生活に向いており、水かきは痕跡的である。頭骨、胸骨や気管の構造などはカモ目の他、キジ目、コウノトリ目に似ている点もある。そのため、以前はコウノトリ目に分類されていたこともある。


title: サケビドリ科

text: 形態上の特徴として、羽毛が体一面に生えていて無毛域がないこと、皮膚の下や骨に空気を含んだ層を持つことなどがあげられる。


title: サケビドリ科

text: 外見上の大きな特徴は、翼角に２本爪があることである。爪の場所は化石鳥類（始祖鳥など）と同じであり、他のほとんどの現生鳥類が指の痕跡を失っている中で、鳥類進化の過程を示す興味深い実例として注目されている。ただし、爪で物を掴んだりすることはできず、外敵から身を守ったり繁殖期の闘争する際の武器として主に使われている。


title: サケビドリ科

text: 湿地、水たまりのある草原、森林中の湖沼の岸などに生息する。主に地上で生活するが、泳ぎも巧みである。飛翔力は強く、外敵が近づくと飛びあがり樹上に避難する。


title: サケビドリ科

text: 食性は主に植物食だが、ツノサケビドリは昆虫類を相当量食べる。


title: サケビドリ科

text: カモ目で最初に分岐した科であり、単型のサケビドリ亜目 に分類される。姉妹群はカモ亜目 である。ただし、古い分子系統ではサケビドリ科とカササギガン科が姉妹群だとする結果もある。


title: サケビドリ科

text: 2属3種からなる。


title: FL

text: FL, Fl


title: 天津神・国津神

text: 天津神・国津神（あまつかみ・くにつかみ）は、日本神話に登場する神の分類である。大国主など、天孫降臨以前からこの国土を治めていたとされる土着の神（地神）を「国津神」、天照大神などがいる高天原の神を「天津神」という。


title: 天津神・国津神

text: 天津神は高天原にいる神々、または高天原から天降った神々の総称、それに対して国津神は地に現れた神々の総称とされている。ただし、高天原から天降ったスサノオや、その子孫である大国主などは国津神とされている。


title: 天津神・国津神

text: 日本神話において、国津神がニニギを筆頭とする天津神に対して国土（葦原中国）の移譲を受け入れたことを国譲りとして描かれている。ヤマト王権によって平定された地域の人々が信仰していた神が国津神に、ヤマト王権の皇族や有力な氏族が信仰していた神が天津神になったものと考えられる。国津神については、記紀に取り入れられる際に変容し、本来の伝承が残っていないものも多い。日本書紀ではしきりにある文として伝承等を引用している点から、その記録文書は後世では失われてしまった。


title: 天津神・国津神

text: 「つ」は現代語の「の」のことで、天の神・国の神という意味であり、「天つ神」、「国つ神」と表記することもある。漢字二字で天津神を「天神」（てんじん）、国津神を「地祇」（ちぎ）とも言い、併せて「天神地祇」「神祇」と言う。「天神地祇」「神祇」という呼称は中国の古典に見えそれが出典という説も存在するが、日本のものとは概念が全く異なる別ものである。


title: FR

text: FR, Fr, fr


title: MS

text: MS, ms


title: ジョン・カサヴェテス

text: ジョン・カサヴェテス（John Cassavetes, 1929年12月9日 - 1989年2月3日）は、アメリカ合衆国、ニューヨーク市出身の映画監督・俳優である。ジョン・カサベテスの表記もある。


title: ジョン・カサヴェテス

text: 両親はギリシャ移民。高校在学中に演技に興味を抱き、卒業後アメリカン・アカデミー・オブ・ドラマティック・アーツに入り、1954年に映画俳優としてデビューする。1956年にドン・シーゲル監督の映画『暴力の季節』に出演し、ハリウッドの注目を集める。その頃に知人と演劇のワークショップを開設し、そこでの即興演技の実験的延長として監督処女作『アメリカの影』（1959年）を製作する。


title: ジョン・カサヴェテス

text: 1968年に、抵当に入れた自宅を舞台にインディペンデント映画『フェイシズ』を製作した。現場における即興演出を旨とし、スタッフは無償奉仕、自らも稼いだ資金はすべて撮影につぎ込んだ。この作品はヴェネツィア国際映画祭で男優賞、イタリア批評家賞を受賞、アカデミー賞の助演男優賞、助演女優賞、脚本賞にノミネートされるなど内外で絶賛され、インディペンデント映画というジャンルを確立した。


title: ジョン・カサヴェテス

text: 『グロリア』（1980年）は商業作としても成功し、ヴェネツィア国際映画祭では金獅子賞を受賞した。『ラヴ・ストリームス』（1984年）はベルリン国際映画祭金熊賞、国際批評家連盟賞を受賞した。


title: ジョン・カサヴェテス

text: 監督作では妻のジーナ・ローランズを始め、ピーター・フォーク、ベン・ギャザラ、シーモア・カッセルといった個性派の俳優たちが、それぞれのキャリアにおける重要な演技を残している。


title: ジョン・カサヴェテス

text: 俳優としても『ローズマリーの赤ちゃん』、『明日よさらば』、『特攻大作戦』などで印象的な演技を残した。これらの俳優業の多くは映画制作の資金を稼ぐためのものであったとも言われる。公私にわたる仲間だったピーター・フォーク主演のテレビシリーズ『刑事コロンボ』にも、『黒のエチュード』の犯人役で出演している。


title: ジョン・カサヴェテス

text: 1989年にロサンゼルスの病院にて59歳で死去した。死因は肝硬変。


title: ジョン・カサヴェテス

text: 妻はアメリカン・アカデミー・オブ・ドラマティック・アーツで出会い、1954年に結婚した、女優のジーナ・ローランズ。ローランズを主役に据えた6本の監督作品はいずれも高い評価を得ており、『こわれゆく女』ではアカデミー賞主演女優賞の候補となり、ゴールデングローブ賞主演女優賞を受賞した。カサヴェテスが主演したテレビ・シリーズ『ジョニー・スタッカート』でも共演している。


title: ジョン・カサヴェテス

text: ローランズとの間に3人の子供をもうけている。息子のニック・カサヴェテスは父と同様に俳優兼監督で、父の遺した脚本を映画化した『シーズ・ソー・ラヴリー』の監督を務めた。映画監督として『ブロークン・イングリッシュ』でデビューしたゾエ・カサヴェテスは次女。長女のアレクサンドラ・カサヴェテスも俳優、監督として活動している。


title: ジョン・カサヴェテス

text: アミール・ナデリはジョン・カサヴェテスを20世紀で最も重要な映画作家だとしている。


title: ヴェーバーの概括的故意

text: ヴェーバーの概括的故意（ヴェーバーのがいかつてきこい）とは、行為者が故意をもって行ったある行為（第一の行為）で既に犯罪を遂げたものと誤信し、行為者がその発覚を防ぐためなど他の目的でさらに別の行為（第二の行為）を行ったところ、その第二の行為によって先に予期した結果を発生させた場合に概括的に故意を認めるもの。事前の故意ともいう。


title: ヴェーバーの概括的故意

text: ドイツ人の実務家であるヴェーバー（Heinrich Benedikt von Wever）が、1825年の論文で問題にしたところからその名がある。


title: ヴェーバーの概括的故意

text: なお、単に「概括的故意」というときは不確定的故意の一種をいい、一定範囲内のどれかの客体に犯罪的結果を生じることは確定的であるが、その個数や客体が不確定な場合をいう。これはヴェーバーの概括的故意とは異なる。


title: ヴェーバーの概括的故意

text: 一般に、行為者が第1行為のみによって結果の発生を意図し、第1行為で結果が発生したと誤って信じたが、実は結果は発生しておらず、第1行為から生じた第2行為により結果が発生した場合がこれに当てはまる事例とされている。


title: ヴェーバーの概括的故意

text:
典型的な事例は、日本の判例でも問題になったことがある次のような事例である。
行為者が被害者の首を麻縄で絞め、行為者は被害者が死亡したと思ったが、実は被害者は死んでおらず、行為者が犯行の発覚を防ぐ目的で被害者の死体を砂浜にうつぶせに寝かせたところ、被害者が砂を吸飲したために窒息死したという事例である。


title: ヴェーバーの概括的故意

text: この事例においては、第1行為（首を麻縄で絞める）と第2行為（砂浜にうつぶせに寝かせる）を分断して考えると、行為者には殺人未遂罪と過失致死罪が成立し、殺人既遂罪は成立しない。第2行為の時点では、行為者には死体遺棄罪の故意しかなく、殺人の故意が認められないためである（なお、抽象的事実の錯誤に関する少数説によっては、第2行為につき死体遺棄罪の成立が認められる）。


title: ヴェーバーの概括的故意

text:
この結論を不合理とするのがヴェーバーの概括的故意の理論である。
これに対しては、行為者が第2行為による結果発生を認識していないのに殺人の故意を認めることは、故意のないところに故意を認めるものであるとの批判が強い。


title: ヴェーバーの概括的故意

text: もっとも、現在では、これを因果関係の錯誤として解決する見解が通説となっている。すなわち、まず、現実に生じた、第1行為と（第2行為による）死との間の因果経過が刑法上の因果関係（相当因果関係とするのが通説）と評価されれば、殺人罪の（客観的）構成要件に該当していることになる。そして、行為者の誤想した、第1行為とそれによる死との間の因果経過もまた刑法上の因果関係と認められれば、殺人罪の故意が認められ、行為者は殺人（既遂）罪の罪責を負うことになる。


title: 太平洋奇跡の作戦 キスカ

text: 『太平洋奇跡の作戦 キスカ』（たいへいようきせきのさくせん キスカ）は、1965年6月19日に公開された日本の戦争映画。日本海軍によって行われたキスカ島撤退作戦を題材にしている。同時上映は『喜劇 駅前金融』。


title: 太平洋奇跡の作戦 キスカ

text: 出演俳優は東宝男優総出演の趣であり豪華な顔ぶれとなっている。史実を下地にされているため、他の作品に見られるヒロイン役の女優が一切出演していない。


title: 太平洋奇跡の作戦 キスカ

text: 昭和18年（1943年）、アリューシャン列島のアッツ島守備隊が玉砕した。同列島のキスカ島守備隊も、連日に渡って米軍の砲爆撃による猛攻を受け、間近と予想される敵軍上陸により玉砕する日を待つという悲壮な状況となった。海軍軍令部は、北方担当の第五艦隊司令長官川島中将の説得により、キスカ島守備隊5千名の救出を決意する。川島は、作戦実行部隊である第一水雷戦隊司令官に海兵同期の大村少将を指名した。キスカ島守備隊の運命は、海軍兵学校を「ドンケツ」で出たという出世コースを外れた現場叩き上げの司令官、大村少将の手腕に託されることになる。史実の『キスカ島撤退作戦』を映画化した作品であるが、史実の木村昌福少将を大村少将に、第五艦隊司令長官・河瀬四郎中将を川島中将に名前を変更したり、作戦に参加した艦艇が異なるなど、史実と大きく異なる表現や描写が見られるため、「事実を元にしたフィクション映画」の色彩が強い映画である。


title: 太平洋奇跡の作戦 キスカ

text: 劇中で阿武隈に大村が赴任して髭の水兵が迎える場面では、その水兵が木村昌福に酷似しており、大村に「仇名は？」と聞かれて「司令官であります」と答えるシーンが存在する。キスカ島生存者を招いた試写会では、この場面で喝采が起きた。


title: 太平洋奇跡の作戦 キスカ

text: 実際にキスカ島に勤務して撤退作戦に関わった近藤敏直が、全面的にアドバイスしている。劇中では寺井参謀の役職であった。近藤敏直の証言は、DVDに収録されたインタビューで聞くことができる。


title: 太平洋奇跡の作戦 キスカ

text: 天野少佐の潜水艦が英軍機に空襲されるカットは、1959年制作の『潜水艦イ-57降伏せず』の流用である。


title: 太平洋奇跡の作戦 キスカ

text: 濃霧の中をキスカ島を周回して艦隊が進むシーンについては、円谷英二率いる特撮班が、オープン撮影では風で霧がコントロールできないため、屋内ステージセットで約2か月に渡って撮影した。艦隊が岩の間をすり抜けるカットは、特撮プールの底にレールを敷き、艦隊のミニチュアにその上を走らせることで実現させた。


title: テラメートル

text: テラメートル（記号Tm）は、国際単位系の長さの単位で、10メートル。ギガメートル ≪ テラメートル ≪ ペタメートル


title: 紀元前483年

text: 紀元前483年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前483年

text:
当時は、「ウィブラヌスとポティトゥスが共和政ローマ執政官に就任した最初の年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元271年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前483年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前483年

text: 出典


title: ギガメートル

text: ギガメートル（記号Gm）は、国際単位系の長さの単位で、10メートル(m)。ギガを表す“G”は必ず大文字で表記される。メガメートル ≪ ギガメートル ≪ テラメートル


title: WEST SIDE

text:
WEST SIDE（ウエストサイド）は、日本のダンスユニット。
吉本興業所属のお笑いコンビであるランディーズ、ロザン、キングコングの3組で結成された。
島田紳助が初めてプロデュースしたユニットである。


title: WEST SIDE

text: 関西テレビで放送されていた「紳助の人間マンダラ」の企画で、吉本興業所属の若手芸人の中から「男前」を基本とし、「歌って踊れる芸人を発掘しよう」という島田紳助の発案のもとオーディションを行った。合格コンビは、ランディーズ、ロザン、ライセンスの3組。


title: WEST SIDE

text: しかし、WEST SIDEのロケ中、ライセンスの井本貴史が、このグループへの加入に不満を爆発させ、2人とも脱退。その空き枠に、当時吉本総合芸能学院（NSC）に在学中で、早くも人気を誇っていたキングコングが加入。結成当初は、ランディーズの2人は24歳、ロザン菅が23歳、宇治原は24歳、キングコングの2人は19歳であった。当初の名前は「男前組」。その後、沖縄アクターズスクール大阪校でダンスレッスン、沖縄での公演参加。CDデビュー時に作曲を担当したブラザー・コーンとの初対面の際に、彼が直感でひらめいたポーズ（両手を顔の前で広げ、薬指と中指を交差させ、片手でアルファベットのWの形を作る）の名前を取り、グループ名を“WEST SIDE”と決定する。初代プロデュースは、元シブがき隊の布川敏和が行なった。


title: WEST SIDE

text: 2001年1月に、シングル「WEST LOVE SHINE」（東芝EMI）でデビュー。プロモーションビデオの監督は、井筒和幸が務めた。このシングルが、関西オリコンで初登場2位を記録する。その人気は、関西圏ではジャニーズ事務所のタレント達を上回る勢いであった。その後2ndシングル「Right Here,Right Now」、アルバム『WS』（ともにR&C Japan）、写真集（角川書店）、DVDなどを発売し、Zepp Osakaでのライブも行った。2001年11月23日には、ルミネtheよしもとでもライブを行った


title: WEST SIDE

text: 『関西版SMAP』とも言わしめるほどの人気ぶりに成長した。


title: WEST SIDE

text: テレビでは「- 人間マンダラ」のほか、「大阪発元気ダッシュ!DOYAH」（NHK衛星第二）や「ゲンキ王国 〜GENKING〜」（関西テレビ）などにレギュラー出演。2002年8月には主演ドラマが放映された。


title: WEST SIDE

text:
2003年9月・12月に特別公演「〜ゲンキ王国外伝〜ウエストサイド・コメディ」を開催。
base SUMMER SMILEで2002年、2003年に「WEST LOVE SHINE」を歌っている。


title: WEST SIDE

text: 2003年10月9日放送の「アリ×アリ」（関西テレビ）内で「WEST SIDEの同窓会」を開催している。


title: WEST SIDE

text: それ以降は“WEST SIDE”としての活動は無く、3組それぞれの仕事に専念している。なお、「笑っていいとも!増刊号」でキングコング西野が、「月刊コント増刊号」でランディーズとロザンがダンスを披露している。


title: WEST SIDE

text: 2010年4月で結成10周年となり、12月30日に行われた、ランディーズ高井とテンダラー白川らが主催する音楽イベント「ミュージックアワー音人〜年末スペシャルinBIGCAT〜」で、1夜限りの復活を果たした。


title: WEST SIDE

text: 2017年6月25日、メンバーである高井がランディーズの解散を発表。WEST SIDEに在籍していたコンビが初めて解散する事となった（後述）。


title: WEST SIDE

text: 当時のグループ内でも、ランディーズ高井のように積極的なメンバーがいた中で、キングコングのような乗り気ではなかったメンバーがいたのも事実であった。梶原に関しては、グループ内では断トツのダンススキルにも関わらず、このグループの活動に対して積極的ではなかった。メンバー達は、baseよしもとやほとんどの関西ローカルに出演し、しかも漫才やコント、トークの実力も十分にあったが、ここで活動中の時はファンから芸人ではなくジャニーズ同様アイドル目線で見られており、当時の梶原は「ファン（当時）は今まで（WEST SIDE加入前）は真剣に漫才を聴いていたのにもかかわらず、WEST SIDE加入後、俺らが漫才をする為にステージに立った瞬間、キャーキャーと声援をし、（梶原は）一旦は注意するが、漫才を開始しても一向に声援を止めないので『うるさい！』と注意し、静かになってから漫才を始めていた」と証言している。つまり、この当時のキングコングのファンは、「漫才・コントが面白いから劇場に行く」のではなく、「かっこいいWEST SIDEのメンバーであるキングコングを見る為に行く」という客が大半を占めていた。


title: WEST SIDE

text: また、デビューした2001年には、ちょうどM-1グランプリが始まり、ストイックなまでに漫才の完成度を高める芸人が評価される傾向が強くなり、舞台に上がったと同時にブーイングを受けることも珍しくなかった。その傾向は当時ほどではないとはいえ、現在も変わっていない。


title: WEST SIDE

text: 周囲の先輩芸人や後輩芸人も、あまりWEST SIDEの活動を良く思っていなかった。オフィス北野所属（当時）の東京ダイナマイトは「もし麒麟や千鳥、笑い飯がいなければ（アイドル化する一方の）大阪の笑いは終わっていた。」と語っており、東京でも決して好意的には受け止められていなかった。逆に、同じbaseよしもとのメンバーだったフットボールアワーやブラックマヨネーズは「羨ましかった」と言っている。


title: WEST SIDE

text: しかし時間が経つにつれ、キングコングの2人は、大阪の冠ラジオ番組にて、「今やったらもう1回してもいい」とWEST SIDE復活を示唆するような発言をした事がある。特に、WEST SIDEを嫌がっていた西野は、「やってもいい（やりたい）」と積極的になり、梶原も「今やったらキャーキャー言われたい」と発言しており、両者ともキャーキャー言われるのが芸人人気が分かる一つの手段だった、と話している。


title: WEST SIDE

text:
詳細は各メンバーの項目などを参照。
吉本新喜劇で活動中。本業以外でもテレビドラマや映画にそれぞれが出演。高井は、THE★RED STARというバンドに所属している。2007年に吉本新喜劇へ正座員として加入後はコンビ活動が徐々に減少していたが、2017年6月25日放送の『やすとものどこいこ!?』（テレビ大阪）に出演した際に高井がコンビを解散している事を発表。翌日には高井が、改めてTwitterにて解散した事を報告している。これによって、WEST SIDEに在籍していたコンビが初めて解散する事となった。
リーダーとして活躍していた。解散後も、WEST SIDE復活を狙っている。吉本のイベントでは「ウエッサ〜イ！」と叫んで笑いをとる事がある。
ダンスは下手ながらも、おじさんキャラで愛されていた。WEST SIDE時代はモテた、とのこと。しかし現在は、見る影が無くなるほど太り、本当のおじさんようなルックスで、色々な番組でネタにされている。


title: WEST SIDE

text: 関西を中心に活動し、「ちちんぷいぷい」など関西の人気番組などに出演中。2008年頃からは頭の良さを生かし、東京のクイズ番組『Qさま』『平成教育委員会』『今夜はナゾトレ』など出演。コンビ共々成績優秀。


title: WEST SIDE

text: いち早く東京進出を果たし、「はねるのトびら」を中心に若者の人気者に。西野は、絵本作家と芸人を並行して活躍中。梶原は、「えみちゃんねる」レギュラー出演。YouTuber「カジサック」として活躍中。


title: 岡山城

text: 岡山城（おかやまじょう）は、日本の城。岡山県岡山市北区にある国指定の史跡。別名は烏城（うじょう）、金烏城（きんうじょう）。


title: 岡山城

text: 戦国時代に、備前東部から興って、美作、備中東部まで勢力を伸ばした宇喜多氏が本拠としたことで近世城郭の基礎が生まれ、その後小早川氏、池田氏により整備、拡張が行われた。


title: 岡山城

text: 岡山城は標高が十数メートルの丘が連なる小高い土地に建設された。


title: 岡山城

text: 当時、旭川河口部は複数の派川に分岐しており、その中の大洲原と呼ばれる広大なデルタ地帯中央に「岡山」（柴岡山とも）、その西隣に「石山」、さらにその北西には「天神山」（天満山とも）の3つの丘が連なり、各時代ごとに要害として使用されたとされる。その中の石山にあった石山城（いしやまじょう）に宇喜多直家が入城・改築し、後に子の宇喜多秀家が隣接する岡山に新たに本丸を設け、石山城を取り込む形で城郭が建造された。これが岡山城である。


title: 岡山城

text: 城の縄張は基本的には梯郭式となっており、三段の城郭配置が西側の一方だけに広がる平山城となっている。言いかえると本丸の北から東には郭の無い、非常に防備が薄い縄張である。そのため旭川の流路を変更し、天然の堀として東側の備えに利用したとされる。さらには郭の代りとして、「後園（後楽園）」が築かれたともされる。 天守は4重6階の複合式望楼型で、出入り口は付属している塩蔵に設けられている。特に初重平面形状が歪んだ多角形をしているため、同じく歪んだ多角形平面の天守台を持つ安土城天主を模したものではないかと言われているが、羽柴秀吉による大坂城天守を模しているという説もある。その外観は黒漆塗の下見板が特徴的で、この印象から「烏城（うじょう）」とも呼ばれ、同じ山陽道の隣県の「白鷺城（はくろじょう）」とも呼ばれる姫路城と対比されることもある。元禄時代の古地図からは、五重の濠に囲まれた城郭と、南北3.5km、東西1.3kmにおよぶ城下町の姿が伺える。


title: 岡山城

text: 明治時代に御殿・櫓・門の大半が取り壊された。堀は内堀の一部を除いてほとんど埋められたが、街路は江戸時代の位置をほぼ踏襲している個所が多い。さらに第二次大戦中、空襲のため天守・石山門を焼失した。現在までに2つの櫓、本丸付近の石垣、内堀が残り、戦後に天守・不明門・廊下門・六十一雁木上門・塀の一部が再建された。現存する月見櫓・西之丸西手櫓は国の重要文化財に指定され、「岡山城跡」として史跡にも指定されている。その他、京橋御門が岡山市南区小串に移築され現存している。城跡は「烏城公園」として整備される一方、二之丸跡に山陽放送、林原美術館、岡山市民会館が、三之丸跡に岡山県庁、岡山県立図書館などの公共機関がある。近年本丸御殿の再建が検討されたが、2008年度時点でもその目処は立っていない。


title: 岡山城

text: また隣接する大名庭園・後楽園は、水戸・偕楽園、金沢・兼六園とともに、日本三名園として並び称される。


title: 岡山城

text:
南北朝時代の正平年間（1346年 - 1369年）に、名和氏の一族上神高直が石山台（岡山）に城を築いたと、「備前軍記」に書かれているのが最初と伝えられている。その後およそ 150年間の城主は明らかではない。なおこの付近には摂関家領・鹿田荘の中心部があったとされ、旭川（鹿田川）河口の港町としても栄えていたとされる。戦国時代の大永年間（1521年 - 1528年）には、金光氏が居城とし金川城主の松田氏に仕えていた。
元亀元年（1570年）、宇喜多直家が金光宗高を謀殺しこの地を支配した。直家は備前守護代浦上氏の一族浦上宗景の被官であったが、備前西部を中心に勢力を急速に伸張していた。天正元年（1573年）、直家はそれまでの居城である亀山城（沼城）から石山城に入城し、城の改築と城下町の形成を行った。この頃の石山城（岡山城）は、縄張が東西に走る連郭式であったと推定されている。直家は北方の山裾にあった西国街道を、城の南に沿うように付け替えて城下に導いた。そして備前福岡、備前西大寺などから商人を呼び寄せ、いわゆる城下町の整備を行うなど積極的に流通主導による経済振興とも言うべき政策をとった。信長が安土城を築城する3年前のことである。これは直家が幼少の頃に、備前福岡の商人に庇護を受けたと言われていることも無縁ではないとみられている。
なお主家である宗景の居城である天神山は巨大なものではあるが天神山にある山城で、直家の水辺に近い小高い丘の石山城とは対照的である。天正3年（1575年）には、浦上宗景の兄・政宗の孫をおしたてて宗景を播磨へ放逐し、事実上の下克上を行いやがて備前、美作、さらに播磨、備中の一部を支配下に置いた。


title: 岡山城

text: 直家の子・宇喜多秀家は、豊臣政権下で父の遺領をほぼ継承し、57万4,000石の大大名となる。これに相応した城とするため天正18年 - 慶長2年（1590年 - 1597年）の8年間にわたる大改修が行われ、近世城郭としての体裁を整えた。秀家は「岡山」に本丸を構え、石山城の本丸を二之丸内郭に、二之丸を西之丸とし、そして内堀を挟んで二之丸、その西に三之丸の郭を整備した。これらは織豊系城郭に特徴的な高石垣の積まれた城である。本丸は本段、中の段、下の段に分かれた構造で、本段の北寄りに金箔瓦を使用した壮麗な4重6階の望楼型天守を建てた。そしてそのままでは本丸の東側の守りが極めて薄い構造となったため、旭川本流を城郭の北から東側に沿うように極端に寄り添わせる形とし、天然の堀としている。ただしこの付け替えによる明らかに不自然な形の流路は、城下に洪水を多発させる原因となり、やがて放水路としての百間川の整備へとつながる。そして城を南から取り巻くように西国往来の道筋を変えて、直家時代の城下町を拡大整備し、引き続き領内の有力商人を勧誘して経済活動を発展させるよう努めた。築城には義父となった秀吉の意向が大いに働いていると言われている。


title: 岡山城

text: こののち城は「岡山城」、城下町は「岡山」の呼称が定着した。


title: 岡山城

text: 慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いで西軍の主力となった秀家は八丈島に流刑となり、宇喜多家は改易となった。代わって小早川秀秋が備前・美作52万石の領主として入城した。秀秋は本丸中の段を拡幅し、三之丸の外側に15町余の外堀を掘り三之外曲輪の整備をして城下町の拡大を行った。この外堀工事に農民だけでなく武士も使役し20日で完成したため、「廿日堀、二十日堀（はつかぼり）」と呼ばれている。慶長六年には、中の段南隅に沼城天守を移築したとされ、これは大納戸櫓と呼ばれ、岡山城最大の櫓で二層の大入母屋造りの上に望楼を乗せた形式の三層四階の櫓であった。秀秋は2年後の慶長7年（1602年）10月に岡山で急死し、嗣子がなく小早川家は断絶した。


title: 岡山城

text: 慶長8年、備前28万石は播磨姫路城主池田輝政の次男忠継に与えられたが、幼少（5歳）であったので兄の利隆が「備前監国」として代政した。利隆は「石山」の西端の西之丸を整備したと言われている。慶長18年（1613年）に忠継は岡山城に入ったが、慶長20年（1615年）に死去した。


title: 岡山城

text: 元和元年（1615年）、忠継の弟・忠雄が淡路より31万5千石で入封した。幕府の格式に見合った城とするため、忠雄は本丸中の段を大幅に北側に拡張し、本段の御殿に加え新たに表書院も設けている。また大手の南門を造り替え、城下の西端を限る用水路の西川を整備するなど、ここに岡山城の縄張りが完成する。重要文化財に指定されている月見櫓はこの頃の創建とされ、中の段の北西角の隅櫓で一部地下付き、本葺き、総白漆喰塗籠の壁仕上げの二階建てである。城外からは二層の望楼型、城内からは三層に見える。


title: 岡山城

text: 江戸期の縄張は「岡山」に本丸、二之丸内郭（東南の郭）、「石山」付近に二之丸内郭（西の郭）、西の丸が置かれそれらの南に二之丸、その西南に三之曲輪、中堀の外に三之曲輪の内、西に三之外曲輪の内と言う配置である。本丸には天守の他に3つの御殿、大納戸櫓を含む高層（3層以上）の櫓が9棟（城全体では11棟）、さらに2層の櫓、櫓門が多数あった。石山の二之丸内郭には池田家祖廟、西之丸に前藩主の隠居所がおかれ、二之丸内郭（東南の郭）、二之丸は上級武士の屋敷地であった。三之曲輪と三之曲輪の内の北側には西国往来が通り、町人地として領国経済の中心となっていた。三之曲輪の内の南半分は小早川氏時代の武家地であり、三之外曲輪は武家地、外堀を隔てて寺町や下級武士の屋敷や町人町がさらに広がっていた。


title: 岡山城

text:
寛永9年、（1632年）忠雄の子・光仲が因幡鳥取へ転封し、入れ代わって因幡鳥取から池田光政が31万5千石で入封した。光政は利隆の子であり、姫路城で生まれたが、父の死後元和元年（1615年）に鳥取城主となっていた。以後、幕末まで光政系池田氏の居城となる。
寛文6年（1669年）〜貞享3年（1686年）にかけて百間川の改修整備が実施され、貞享4年（1687年）からは光政の子・綱政により14年の歳月をかけて後楽園を造営する。周囲を土塁と竹垣で囲み、庭園の形をとるものの城を守る郭の役割を期待していたとされる。ともに郡代津田永忠によるものであり、永忠は閑谷学校、藩の新田開発などにも手腕を発揮した。


title: 岡山城

text: 明治2年（1869年）の版籍奉還により藩主・池田章政は岡山藩知事に任ぜられ、岡山城は藩の府城たる役割を終えて兵部省管轄、つまり存城となった。明治6年（1873年）の廃城令により順次建物の取り壊し・堀の埋め立てが行われていき、明治15年（1882年）頃までには、天守・月見櫓・西之丸西手櫓・石山門を残すのみとなった。明治23年（1890年）、旧藩主池田章政に払い下げられた後、池田家は岡山県に提供し、明治29年（1896年）には本丸趾に県立岡山中学校が建てられた。随所にあった堀の埋め立ては何度かに分けて行われた。こうして昭和初期頃までには城跡と見受けられるのは本丸を残すのみとなり、五重の濠に囲まれた巨大な城郭は市街地へと姿を変えた。


title: 岡山城

text: ここからは年表形式にて、主なできごとを紹介する。


title: 岡山城

text: 城跡は烏城公園として整備されており、復元天守の内部は博物館となっている。月見櫓は烏城公園内にあるが、西之丸西手櫓は、400メートルほど西の小学校跡地（丸の内1丁目2番）にある。周辺には後楽園のほか、岡山県立博物館、岡山県立美術館、林原美術館などの文化施設も多い。後楽園⇒岡山城のコースは、岡山の主要観光ルートの一つである。


title: メガメートル

text: メガメートル（記号Mm）は、国際単位系の長さの単位で、10(1,000,000)メートル(m)。メガを現す1文字目の“M”は必ず大文字、㍍を表す2文字目の"m"は小文字で表記される必要がある。


title: メガメートル

text: 両方のmが小文字のミリメートル(mm)と紛らわしいため、通常キロメートル(km)で表す。キロメートル ≪ メガメートル ≪ ギガメートル


title: ペタメートル

text: ペタメートル（, 記号Pm）は、国際単位系の長さの単位で、10メートル。テラメートル(terametre; Tm) ≪ ペタメートル(Pm) ≪ エクサメートル(exametre; Em)


title: エクサメートル

text: エクサメートル（; 記号Em）は、国際単位系の長さの単位で、10メートル。ペタメートル(petametre; Pm) ≪ エクサメートル(Em) ≪ ゼタメートル(zettametre; Am)


title: ゼタメートル

text: ゼタメートル（; 記号Zm）は、国際単位系の長さの単位で、10メートル。エクサメートル(exametre; Em) ≪ ゼタメートル(Zm) ≪ ヨタメートル(Yottametre; Ym)


title: うめだ花月

text: うめだ花月（うめだかげつ）は、大阪府大阪市北区曾根崎の扇町通に面する複合ビル「スイング梅田ビル」地階にあった演芸場。よしもとクリエイティブ・エージェンシー（2007年9月までは吉本興業）直営。2008年（平成20年）10月31日閉館。


title: うめだ花月

text: 戦前、すでに一大演芸会社であった吉本興業は、終戦を機に映画の時代が本格的に到来することを見越して演芸から撤退し、映画事業をメインとする会社に転換した。その一環として同社は、1946年（昭和21年）に当劇場現在地とは別の場所に洋画専門館「梅田グランド劇場」を開場させた。


title: うめだ花月

text: 1957年（昭和32年）、大阪市北区曾根崎中1丁目（当時）の現在地を購入の上、建物を新築して洋画専門館「梅田グランド劇場」を新しい建物の1階に移転した。またこの建物の地階に、東映封切館「梅田花月劇場」を新規開場した。この「梅田花月」は映画館である。


title: うめだ花月

text:
1959年（昭和34年）、吉本は映画事業を縮小し、演芸に再参入した。その第一弾として同年3月1日、映画館梅田花月劇場を改装し演芸場「うめだ花月劇場」として開場した（これが本項のうめだ花月である）。同時に開局したMBSテレビと独占契約を結び、こけら落しの軽演劇「アチャコの迷月赤城山」の中継が行われた。
当初は観客はまばらで不採算を余儀なくされたが、当劇場で新たな軽演劇「吉本新喜劇」がスタートし、これが当たって観客数が増加した。より多くの収容を可能にするため、梅田グランド劇場が地階に、うめだ花月劇場が1階に入れ替わった。ここでの当劇場の収容人員は約700名。1960年代半ばの演芸ブームや、1980年代半ばの漫才ブームで大いに脚光を浴びる。このブームにより東京で大成功し、大阪本社製作部次長に栄転した木村政雄は多角化経営を目指し、お笑い以外に進出するため当劇場を1990年（平成2年）老朽化により閉鎖。ここで演芸場としての歴史はいったん閉じる。閉鎖に伴い、当劇場を母体とする吉本新喜劇には大幅なリストラ策を敢行することを決定、木村はこれを「新喜劇やめよっカナ!?キャンペーン」としてイベント化。世代交代とともに新喜劇の再生を見事に果たした。


title: うめだ花月

text: 当地は解体され、複合ビル「SWINGうめだ」が新築された。その後SWINGうめだ地階に新開場する劇場を演芸場でなく、演劇専門とした。「うめだ花月シアター」（1992年 - ）→「よしもとrise-1シアター」（2001年7月 - ）。この劇場は、非常に小規模で、収容人員も限られていた。


title: うめだ花月

text: 2002年（平成14年）10月、木村は常務取締役を最後に吉本を退職。木村が推し進めた多角経営路線を見直した吉本はお笑いへの回帰を標榜し、SWINGうめだ内のよしもとrise-1シアターを閉鎖・改装。2003年（平成15年）8月12日に、演芸場「うめだ花月」として再開場した。ターゲットを成人（女子中高生よりも高めの層で、主に青年社会人中心）と設定した。それに伴って、baseよしもとの“タレプロ組”をこちらへ移動させ、心斎橋筋2丁目劇場後期を支えた中堅芸人らと共に出演者の中軸として据えることとした。同社には長い間絶えていた落語定席「花花寄席」も開設（2008年3月）。しかし、劇場の構造は改築前の小演劇専門よしもとrise-1シアターを引き継いでおり、演芸場としては極端に少なすぎる収容人員（230人:ただし正規の座席数は190席で、他補助席・立ち見用スペースが約40名分）が足かせとなっていた。


title: うめだ花月

text: 2008年（平成20年）10月31日に閉館。同年11月28日開場する京橋花月に全機能・プログラムを移転。移転後のプログラム・出演層は旧「うめだ花月」と「なんばグランド花月」の折衷型とされている。同劇場は2.5倍にあたる客席数（定員500名）であり、近隣の京橋駅至近に位置する。しかし、その京橋花月も2011年（平成23年）11月限りで閉鎖されることになった。


title: うめだ花月

text: うめだ花月閉館後の跡地は、2012年（平成24年）6月15日よりフィットネスクラブ「リズミックボクシング」が入居している。


title: うめだ花月

text: 2017年7月12日、吉本は梅田地区に9年ぶりとなる新劇場「よしもと西梅田劇場」を9月25日に開館する事を発表した。これはなんばグランド花月のリニューアルによる改修工事（2017年9月25日 - 12月21日）に伴う代替措置であるが、工事終了後も当劇場での公演は継続される予定。


title: うめだ花月

text: 2002年（平成14年）再開場時は、「うめだスタンダード」（吉本興業所属の若手 - 中堅芸人が日替わりで6組出演しネタを披露する「ネタもん」と、芸人が芝居をする「芝居もん」（各1時間ずつ））と、各芸人のソロイベントや企画を行う「うめだプレミア」が行われていた。2006年（平成18年）10月からは、「ネタもん」を「ネタ」に、「芝居もん」を「バラエティ」に呼び名を変更した。


title: うめだ花月

text: またテレビ放映もされていて、GAORAでよりぬきうめだ花月芝居もん（月に1度）がKBS京都・サンテレビでは笑激!!よしもとライブ が放送されていた。


title: うめだ花月

text:
JR大阪駅、大阪市営地下鉄・阪神・阪急各梅田駅から徒歩10分弱ということもあり、客層は女子高生から40代のサラリーマンまでと広かった。2006年9月30日の「流れ教師青シャツ先生」が最終公演となった。※特記の無い出演者はリニューアル初期からの該当者
うめだスタンダードにおいては、この中のメンバー5組の他にもう一組がゲストとして東京、名古屋、福岡などの劇場から出演しており、大阪吉本における東西交流の拠点的役割を果たしてきた。現在の京橋花月においてもその役割は不変である。


title: うめだ花月

text:
以下は芝居もんのメンバー
その他新喜劇の若手座員が不定期に出演する。小籔は芝居もんにもネタもんにも出演する。


title: うめだ花月

text: レイザーラモンは東京進出したためゲスト扱いでネタもんに出演することがある。


title: うめだ花月

text: かつてレギュラー出演だった出演者


title: うめだ花月

text: 解散したビッキーズ除いてほぼ全員東京進出。


title: うめだ花月

text:
落語家
など


title: うめだ花月

text:
漫才師
など


title: うめだ花月

text:
ショウ
など


title: うめだ花月

text:
漫談
など


title: うめだ花月

text:
諸芸
など


title: うめだ花月

text: 出演者は、うめだ花月よしもとメンバー大集合となっていて、ほとんどのメンバーは登場したが陣内智則や後藤秀樹といったメンバーは出演しなかった。また、卒業メンバーのFUJIWARAやキングコングといったメンバーも出演しなかった。


title: ヨタメートル

text: ヨタメートル（; 記号:Ym）は、国際単位系の長さ(length)の単位で、10メートル(metre)。ゼタメートル(zettametre; Zm) ≪ ヨタメートル(Ym)


title: ノバスコシア

text: ノバスコシア (Nova Scotia) は、カナダの地名。ラテン語で「新しいスコットランド」を意味する。


title: オールザッツ漫才

text: 『オールザッツ漫才』（オールザッツまんざい）は、毎日放送（MBSテレビ）が1990年から、毎年12月29日深夜から30日未明・早朝にかけて（年によっては30日未明・早朝に）、特別番組として放送するバラエティ番組。


title: オールザッツ漫才

text: ハイビジョン制作で、基本として関西ローカルの生放送。ただし、放送年によっては、毎日放送の系列局（系列キー局のTBSをはじめ、同系列）の一部で同時ネットを実施することがある。


title: オールザッツ漫才

text: 本項は2018年から、当番組より派生した音楽とスポーツの特番を加えた『3夜連続オールザッツ』シリーズも触れる。


title: オールザッツ漫才

text: 1990年に放送開始。毎年年末に約5時間という長丁場で、深夜に公開放送の形でオンエアーされるお笑い（ネタ）番組である。なお原則として公開生放送であるため、風紀上未成年者（20歳未満）は保護者同伴を含めスタジオ生見学できない。


title: オールザッツ漫才

text: 番組の原型は、同様の形式で放送された『朝まで働けダウンタウン』（1988年・1989年）で、この時点では出演メンバーは主に当時の2丁目劇場のメンバーとなっていた。オールザッツ漫才となった初回の司会はオール阪神・巨人。開始当初はベテランから若手まで、吉本芸人が総動員で漫才やコントを披露していたが、特に若手の中にはNSC（吉本総合芸能学院）在学中に抜擢され出演する芸人も多くテレビ初出演がオールザッツというコンビも多い。


title: オールザッツ漫才

text: 1990年代は1997年までオール阪神・巨人が司会を担当し、1998年には今田耕司・東野幸治の通称Wコージが司会を務めた。また1999年から2000年までは今田がピンで務め、サブMCとして130Rや雨上がり決死隊らも参加。90年代前半には当時吉本印天然素材に所属していたナインティナイン、デビューして間もないココリコ、東京進出前の博多華丸・大吉やタカアンドトシらも出演した。


title: オールザッツ漫才

text: 1996年から番組のメイン企画であるトーナメント戦がスタート。第一回優勝はデビューして間もないシャンプーハット。これがきっかけで知名度を上げブレイクした彼らは後に「人生の名シーン」として2人ともこの出来事を挙げた。また後輩のフットボールアワーも当時を振り返り「衝撃的だった」「どんどん売れていくシャンプーハットさんを見て周りは慄いていた」と語っている。


title: オールザッツ漫才

text: 2002年からは若手中心のメンバー編成となり、若手のトーナメントを中心とする番組として放送されていたが（この頃からステレオ音声での放送開始）、一時期ネタ披露のみの編成となる。近年は若手芸人のトーナメント（2007年より一対一の対決制から足切りによる勝ち抜け制度に変更）を復活させ、中堅芸人のネタ披露と合わせた2つの企画を軸にした形で放送されている。


title: オールザッツ漫才

text: 「この番組を見れば今の関西の笑いが分かる」と言われるほど多くの人気芸人が出演しており、ダウンタウンも録画したDVDを観ているとのこと。関西ローカルの番組では『八方・今田の楽屋ニュース』（朝日放送）共々年末特番として完全に定着しており、関西のお笑い好きの視聴者は、年末は必ずと言っていいほど両番組を見ていると言われている。2013年・2014年にはTBSテレビでもネットされ、関東広域圏でも初めて放送された。これに対して過去の出演者である千原せいじは「関西だけでやってたから楽しかった」、また長年番組の顔として活躍し、2009年には司会を務めたケンドーコバヤシは「毎年、関西からビデオを取り寄せていたテレビ関係者にも『いつでも見れる感』が生まれていると思う。しかも関東の芸人に手の内を見られ、既に攻略されてしまう」と否定的な意見を述べており、この2年以外関東での放送は無くなっている。


title: オールザッツ漫才

text: また、師走の夜中に長丁場の生放送という事もあってか、ネタに対する観覧客の反応がシビアなのも特徴のひとつである。若手のネタがスベった場合の凍りついた空気も、放送コードギリギリのネタも無駄なカットがなくそのまま放送されている。なお博多華丸・大吉は「今までで一番ツラかった仕事」として福岡吉本時代に出演したこの番組を挙げている。また2003年まで出演していた後藤輝基（フットボールアワー）は「オールザッツはお祭りの割に客が重かった」と語っている。


title: オールザッツ漫才

text: 2011年3月2日に第1回から第20回まで収録されたDVD4枚組が発売された。


title: オールザッツ漫才

text: 出場する芸人のベテラン・中堅クラスに位置する芸人の組。後述のトーナメント組との違いは賞レース形式ではなく普通にネタを披露するだけのシンプルスタイル。ネタ時間は主に3 - 4分だが、こちらも組によって多少異なる。ただし2001年まではなんばグランド花月に常連出演する芸人も参加していたが、2002年からはベテラン勢が出なくなり、中堅勢のみがネタ組として出演。


title: オールザッツ漫才

text: トーナメント制ではない年でも、ネタ組制度は導入されている。また2004年以降は出場芸人の知名度や実績（「M-1グランプリ」「R-1ぐらんぷり」等の全国ネットでも放送されている賞レース番組で好成績の残した組）も考慮し、若手クラスの芸人でも、（これまでのトーナメント組の実績を度外視し）ネタ組に昇格することもある。


title: オールザッツ漫才

text: 近年は基本的に中堅・若手勢による構成となっている。ある程度キャリアが長くなった常連の芸人は卒業してしまう事が多々あり、2003年の出演を最後にリットン調査団が卒業して以降、バッファロー吾郎・ケンドーコバヤシ・たむらけんじ・サバンナ・野性爆弾・千鳥・土肥ポン太・ジャルジャルなど数々の常連芸人が番組を卒業し、現在は出演していない。なお2011年に発売された番組のDVDの副音声内で、陣内智則とたむらけんじは「もう我々が出ることはない」と発言している。


title: オールザッツ漫才

text: 出場する芸人の若手クラスに位置する芸人の組。賞金及び副賞をかけて1回戦（1分ネタ） - 3回戦若しくは4回戦（2分 - 4分ネタ）まで行い、客席のスイッチ投票で進出・優勝するか決まる。2000年・2004年の司会は「前回トーナメントで優勝したから、ネタ組に昇格」を毎回強調しているが、必ずしも優勝してすぐにネタ組に昇格とは限らず、数年経過してから満を持してネタ組出場となる芸人も少なからずいる。


title: オールザッツ漫才

text: 基本的には若手クラスのみの組だが、リットン調査団（2001年まで）や青空など（スタッフか本人らの意向かは定かではないが）、ある程度キャリアがあってもトーナメント組に長年残留している例もある。ファミリーレストラン(2008年まではジャンクション)は2009年の放送内でいまだにトーナメント組であることをいじられており、2010年にも出場。初めて1回戦勝ちぬけを果たす。


title: オールザッツ漫才

text: 2006年以降は出場若手芸人の増加に伴い、ワンコイン組（芸歴と収入を考慮した組、2006年）・Foot Cut バトル（放送の事前に番組出演をかけて行うトーナメント、2007年）を導入、トーナメント組出場の門戸も広がった。


title: オールザッツ漫才

text: 20世紀最後の回となったこの年は、トーナメント制を取りやめ、総合司会の今田耕司の進行のもとに130R、雨上がり決死隊が司会兼チームとして分かれそれぞれが率いた50組100名の芸人と対決を行うというシステムというものであった。コーナーゲストには西川のりおも参加していた。


title: オールザッツ漫才

text: 2丁拳銃、へびいちごが最後の出演となった。


title: オールザッツ漫才

text: 総合司会は雨上がり決死隊とFUJIWARA。ゲストでかつて司会を務めたオール阪神・巨人が登場。若手32組のトーナメントでは、1回戦は大阪吉本所属vs東京吉本所属という形式で行い、審査は観客とオール阪神、オール巨人の100名で行われた。（若手とはいえリットン調査団も東京吉本組でトーナメントに参加している。また東京吉本組では、品川庄司、チャイルドマシーン、インパルス、ロバート、森三中、東京へ進出したライセンスといった面々が参加した。）


title: オールザッツ漫才

text: 矢野・兵動、DonDokoDonが最後の出演となった。


title: オールザッツ漫才

text: 総合司会はFUJIWARA（このときはNISHIMOTO名義で出演）と中川家。若手24組のトーナメントと、中堅のネタならびにコーナー企画を取り混ぜた構成。トーナメント優勝は笑い飯。準優勝の友近や千鳥、ダイアン、なかやまきんに君が健闘。また東京組の三瓶や森三中、インパルス、ニブンノゴ!、福岡から参加のバッドボーイズらも、大阪勢が大多数を占める中でネタのみならず司会らとの軽妙なかけあいを繰り広げ、番組を大いに盛り上げた。またコーナーでは特別ゲストとして山崎邦正が登場。ネタ組ではリットン調査団、メッセンジャー、海原やすよ・ともこなどの中堅や当時のbaseよしもとの1軍メンバー、そして2年ぶりに出演したたむらけんじのほか、ハリガネロックや次長課長、ライセンス、ルート33らbaseよしもとを卒業し東京進出をした芸人も多く出演した。また東京組からはダイノジが唯一ネタ組として出演。


title: オールザッツ漫才

text: コーナー「オールザッツ風紀委員会」では楽屋からの中継をつなぎ、風紀委員のメッセンジャーが出演者の持ち物チェックや女性関係を暴露。コーナーには西野亮廣（キングコング）と交際していた一般女性も出演した。


title: オールザッツ漫才

text: 司会のFUJIWARAと中川家、そして海原やすよ・ともこ、メッセンジャー、ハリガネロック、次長課長、ライセンス、ルート33、SNOBなどはこの年が最後の出演となり、番組を卒業した。


title: オールザッツ漫才

text: 14回目となった2003年は、陣内智則、木村祐一、若槻千夏をMCに迎えて放送。それまでとの最大の違いは出演メンバーの若年化であった。最年長は第1回から出演し続けているリットン調査団、最年少はやっと18歳になり出演できるようになったりあるキッズ。ほぼすべての出演者がうめだ花月、baseよしもとのメンバーであった。


title: オールザッツ漫才

text: 番組は若手のトーナメントとネタ企画の構成。トーナメントにはM-1グランプリで注目を浴びた笑い飯、麒麟、千鳥、りあるキッズなどの姿も見られ、白熱した闘いが繰り広げられた。トーナメントの覇者は友近。2002年優勝の笑い飯は準決勝でりあるキッズに僅差で敗れた。ネゴシックスやトータルテンボス、南海キャンディーズなどのダークホース勢が勢いをつかみ上位進出した。


title: オールザッツ漫才

text: トーナメントの合間には彼らの先輩芸人、主に2003年夏にbaseよしもとを卒業し、うめだ花月で活動する芸人達のネタや企画が披露された。


title: オールザッツ漫才

text: 数年に渡ってネタ組のトリを務めたリットン調査団、そしてフットボールアワーやキングコングなどがこの年で卒業。また、後々番組の顔となる後藤秀樹や土肥ポン太、ザ・プラン9がそれぞれ以前のコンビを解散してから初の出演となった。


title: オールザッツ漫才

text: 12月29日の23:45 - 翌5:00に放送。MCは陣内智則、若槻千夏。なお、この年は名古屋の中部日本放送（現・CBCテレビ）にも同時ネットで放送された。


title: オールザッツ漫才

text: 他にも、番組構成が大きく変化。2003年まで続いていたトーナメント制を廃止し、代わって若手芸人による「ネタ10番勝負」という形式がとられた。これは、出演する芸人全組が「オトコマエチーム（キャプテン：シャンプーハット）」「ブサイクチーム（キャプテン：バッファロー吾郎）」「アンチ陣内チーム（キャプテン：ケンドーコバヤシ、たむらけんじ）」の3チームに分けられ、それぞれのキャプテンが自分のチームの若手芸人（各10組）からネタをさせるコンビを選出、計3組をバトルさせるという形式。最も面白かったコンビのいるチームに得点が加算され、優勝したチームには賞品が与えられた。優勝は「アンチ陣内チーム」。また、中堅芸人（主にうめだ花月組）はチームに関係なく合間にネタを披露した。


title: オールザッツ漫才

text: なお、base組以外の「ネタ10番勝負」出場者はレイザーラモン、なかやまきんに君、東京吉本所属のトータルテンボス、POISON GIRL BAND、名古屋吉本所属のブロードキャスト、福岡吉本所属のどんぴしゃの6組である。


title: オールザッツ漫才

text: この年から2006年までは、バッファロー吾郎がネタ組のトリを務めた。


title: オールザッツ漫才

text: 12月29日の23:45 - 翌5:00に『オールザッツ漫才2005!GO!GO!』（ - ニセンゴー！ゴー！ゴー！）と題して放送された。MCは3年連続で陣内智則・若槻千夏。麒麟、南海キャンディーズ、千鳥、笑い飯、レイザーラモンがネタ組に異動。


title: オールザッツ漫才

text: トーナメント制が2年ぶりに復活したが、完全トーナメント制から、1回戦のみ1組につき1分ずつネタを披露して、その客席投票の上位者が準々決勝以降をトーナメントで戦っていくという、翌々年からの「FootCutバトル」の原型と言えるようなシステムへ若干リニューアルされた。優勝はとろサーモンを破ったストリーク。野球ネタが観客の心を掴み、結成10年目にして初の優勝を掴んだ。また、東京からはハリセンボン、コンマニセンチ、バッドボーイズ、ガリットチュウなど多数参加した。


title: オールザッツ漫才

text: この年に行われたコーナーで、後に全国区でブレイクすることとなるなだぎ武（ザ・プラン9）によるキャラ、「ディラン」が誕生した。


title: オールザッツ漫才

text: レギュラーが最後の出演となった。


title: オールザッツ漫才

text: 『オールザッツ漫才2006’nRoll』（ - ニセンロックンロール）と題し、この年にエア・ギターの世界チャンピオンに輝き、4年ぶりに出演したダイノジの大地洋輔によるエア・ギター演奏をフィーチャーした幕開けとなった。昨年に引き続き陣内智則・若槻千夏のコンビがMC。


title: オールザッツ漫才

text: この回のトーナメント組出場芸人は、芸歴・知名度を考慮し、「トーナメント常連組」と1回のギャラが500円程度の「ワンコイン組」に分けられた。「ワンコイン組」は放送の事前にオーディションを行い、そこから客席投票の上位3組がトーナメントに2回戦から参加できる形式。まいなすしこう、ロデオボックス、帽子屋お松の上位3組と番組中盤に行った敗者復活戦から勝ち上がったギャロップを加えた計4組が選ばれた。優勝は、前年惜しくも決勝で敗れたとろサーモン。今回、準優勝のジャルジャルは、まさにダークホースからの下克上という予想外の結果で、観客をざわつかせた。


title: オールザッツ漫才

text: 放送日と同日1:00-4:55、MBSラジオで『オールザッツ レイディオ〜ゴーJ・K!』と題して芸人ネタ&裏話満載の4時間の生放送を出演芸人の一部（麒麟やスムルース徳田ら）が行った（会場のUSJスタジオ内からの放送、放送時間中のMBSラジオは『オールザッツ漫才』放送エリア外からも聴取可能）。


title: オールザッツ漫才

text: また、ネタ組では8年ぶりに博多華丸・大吉、4年ぶりにダイノジが出演した。トーナメントには東京からハリセンボン、平成ノブシコブシ、ハイキングウォーキングが参加した。


title: オールザッツ漫才

text: 第1回から出演していたバッファロー吾郎が最後の出演となった（MBSドクホンの特集インタビューにも参加）。


title: オールザッツ漫才

text: 『オールザッツ漫才200』と題し、大空テントによる「人間パチンコ」と、とろサーモン・久保田和靖によるマイクパフォーマンスのコラボレーションで幕を開けた。今回も5年連続で陣内智則・若槻千夏が総合司会となり、放送時間は例年よりも30分拡大した12月30日0:15 - 6:00（29日深夜）の5時間45分（過去最長）であった。このときは当時日曜日未明（土曜日深夜）で従来放送していた『スーパーサッカーPLUS』が前週の12月23日未明（22日深夜）に年内の放送が終えていたため、従来0:45 - 0:55に放送している『JNNニュース』をスポーツコーナーを加味した上で15分放送となり、本番組の前（0:00 - 0:15）に放送した。なお、関東圏のTBSテレビほか一部地域では『スーパービンゴナイト』が放送された。


title: オールザッツ漫才

text: また、MBSラジオでは同日2:00 - 5:00(『ゴー傑P』放送枠)に、TV放送中のUSJスタジオからオールザッツ漫才出演芸人や美崎悠が出演する『オールザッツレイディオ2007』を生放送。この年からトーナメントの代わりに、各回戦ごとに客席投票の下位が脱落していく「FootCutバトル」を実施、最終3組で決勝戦が行なわれた。優勝はモンスターエンジン。


title: オールザッツ漫才

text: 例年には無いFAX紹介のコーナーが設けられ、進行は藤岡飛呂志（藤岡弘、の真似）というキャラクターでなだぎ武が行なった。他の出演者も各界の有名人に扮して登場した。


title: オールザッツ漫才

text: この年から、ネタ組のトリはたむらけんじが務める。本年では、お馴染みの獅子舞を取ると、いつもの「褌一丁にサングラス」のスタイルでなく西川のりおがかつて『オレたちひょうきん族』で扮していたオバQになっている、というツカミを披露。陣内が紅白歌合戦の審査員を当時妻だった藤原紀香と共に務める事に対してキレ（曰く「紀香だけでええやん！」）、最後に白組ガンバレ！とエールを送っていた。また、チュートリアルやブラックマヨネーズ、ロザン、南海キャンディーズ、この年ネタ組に異動したNON STYLEなどが最後の出演、番組を卒業。


title: オールザッツ漫才

text: 『オールザッツ漫才二〇〇八』と題し、天津・木村卓寛による1年の感謝を込めた「エロ詩吟」で幕を開けた。今回も6年連続で陣内智則・若槻千夏が総合司会となり、放送時間は12月29日23:30 - 翌5:15までの5時間45分（昨年と同じ）であった。FootCutバトルは50組参加。ネタ組のトリはたむらけんじ。陣内ではなく服部宝観（占い師）などにキレた。サバンナ・高橋茂雄司会によるネタ裁判も行われた。ダイアンとアジアンがネタ組に昇格した。CM前に芸人がやりたい事を披露した。番組制作費の削減により、東京吉本所属の芸人は自費で大阪までやって来たエハラマサヒロ（FootCutバトルに出演）を除き出演しなかった。FootCutバトルの優勝はジャルジャル。2位クロスバー直撃、3位藤崎マーケット。


title: オールザッツ漫才

text: MBSラジオでは30日2:05 - 4:30に、オールザッツ漫才出演芸人や八木早希（当時MBSアナウンサー）が出演する『オールザッツレイディオ2008』を生放送。


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text: 『オールザッツ漫才2009 THIS IS 20TH』と題し、なだぎ武によるムスカ（『天空の城ラピュタ』より）で幕を開けた。放送時間は12月29日23:30 - 翌5:00までの5時間30分であった。司会は陣内智則、ケンドーコバヤシ、斎藤裕美（当時MBSアナウンサー）だった。20周年記念という事でFootCutバトルは東西計40組（東京∞ホール芸人20組、baseよしもと芸人20組）が参加。南国姉妹や、ガリバートンネルなど東京吉本のダークホース勢がインパクトのあるネタを披露し、観客や視聴者に大きな衝撃を与えた。ハリセンボン、とろサーモン、モンスターエンジンら多くの芸人がネタ組に昇格する一方、レイザーラモンRGはFootCut組に降格した。ネタ組のトリは土肥ポン太。小籔千豊や後藤秀樹などのネタ組の常連だった芸人が不参加だったが、後藤は番組途中から突如参加。ネタ披露は無かったが番組を盛り上げた。Qカットコーナーは「オールザッツ殺人事件」（火曜サスペンス劇場を芸人にムチャ振りさせる物、福田転球が刑事役）だった。3年ぶりにカウントダウン大喜利を開催した。アイスクリーム（元・勝山梶）はムーディー勝山がインフルエンザで欠席した為、梶剛がピンでネタをやったが、1回戦敗退（19点）だった。


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text: この年で陣内智則、ケンドーコバヤシ、サバンナ、シャンプーハット、とろサーモン、2年ぶりに出演した麒麟は番組を卒業、最後の出演となった。


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text: FootCutバトルの優勝は藤崎マーケット（1回戦から準決勝までトップを維持）。細かい物まねネタが観客の心をつかみ、4度目の参加にして悲願の優勝を飾った。2位は東京から参加の2700（5位→6位→2位）、3位は初参戦にして独特の世界観を持つコントが観客にうけたインポッシブル（7位→4位→3位）だった。


title: オールザッツ漫才

text: オープニングでは「FootCutバトル」の参加者を五十音順に紹介した。この時天竺鼠は、裏面に手書きではんにゃと書いたネームプレートのカメラに見せていた。


title: オールザッツ漫才

text: 12月29日23:30 - 翌5:30までの6時間放送。司会は長年番組の司会を務めた陣内智則に代わり、小籔千豊と笑い飯が担当。出演メンバーも長年出演していたケンドーコバヤシ、サバンナ、シャンプーハットなどが卒業し、銀シャリや天竺鼠、藤崎マーケットやミサイルマンなどがネタ組に昇格。事実上の世代交代が図られた。FootCut組はbaseよしもとメンバーを中心に、M-1グランプリで笑い飯をおびやかしたスリムクラブなどの東京勢、モストデンジャラスコンビ以来11年ぶりの参加となる村越周司(フリー芸人として活動していたがこの年吉本に復帰)やつばさ・きよし等ベテランも若手に混じって参加した。CM前のやり逃げコーナーは事前に芸人がリクエストしたネタを披露する物で、レイザーラモンRGが本人が謹慎中なのに「海老蔵あるある（女性遍歴）」を披露した（放送前日に示談が成立してネタ解禁）。観覧希望に当選しなかった人達に対して別会場にて11年3月に発売されるDVDの先行上映会が行われ、番組のネタ組常連だった後藤秀樹が上映挨拶に登場した。


title: オールザッツ漫才

text: ネタ組のトリは2年連続土肥ポン太だった。FootCut組の優勝は東京から参加の2700、2位はプラスマイナス、3位はM-1で活躍したスリムクラブだった。


title: オールザッツ漫才

text: アジアンが最後の出演となった。


title: オールザッツ漫才

text: 12月29日23:40 - 翌6:00までの史上最長の6時間20分にわたって放送された。司会は、昨年に引き続き小籔千豊と笑い飯が担当。Footcut組が5upよしもとメンバーを中心に30組、ネタ組が21組で2700などが昇格、エハラマサヒロなどが復帰。またこの年は野性爆弾やテンダラーなどが不参加だったため、5upメンバー以外の出演者がMCの3人とレイザーラモンRG、ザ・プラン9、土肥ポン太、ダイアン、千鳥、エハラマサヒロのみであった。後に土肥ポン太は「オールザッツレディオ2014」にてこの年を振り返り、「野爆やテンダラーなどの同世代がいなくて寂しかった」と語っている。


title: オールザッツ漫才

text: MBSラジオでも同日『ハンドレッドレディオ』(第1部：22:00 - 翌0:30 出演：月亭八光・スマイル・斎藤裕美、第2部：翌1:00 - 3:00 出演：学天即)内でオールザッツSPとして放送された。ラジオにはかつてネタ組に出演していたすっちー等も出演していた。大阪マラソン開催を記念して『全力坂50m走』が開催され、笑い飯、千鳥、なだぎ武（ザ・プラン9）、レイザーラモンRG、土肥ポン太、西澤裕介（ダイアン）がキャラクターになりきって坂を駆け下りてネタを披露。ネタ組のトリは司会でもある笑い飯が務めた。


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text: 2012年2月放送の「ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!」（日本テレビ）の『クイズ 松本人志の100のこと』にて松本人志が注目する若手芸人としてジャルジャルの名前を出した。理由として、月亭方正が『(2011年の)オールザッツ漫才を録画で観て、ネタが面白かったと言っていた』と説明している。


title: オールザッツ漫才

text: ネタ組常連の後藤秀樹が企画コーナーの再現VTRで登場。2012年の出演はなく、その後2013年に長期休養に入り、2014年に引退したため事実上この年が最後の出演となった。


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text: 12月30日0:58 - 6:00（29日深夜）の5時間02分にわたって放送。司会は、3年連続で小籔千豊と笑い飯が担当。Footcut組が26組、ネタ組が21組→20組（モンスターエンジンが欠席した為）でアインシュタインがネタ組に昇格(但し、2013年、2014年は後述のドリームジャンボ1分バトル組に降格し2014年に返り咲き優勝を果たしている)。2010年同様つばさ・きよし、ヘッドライト、ファミリーレストラン等のベテラン勢も出場した。Footcutバトルの優勝者は、19歳という若さで初出場でありながらシュールなフリップネタが観客の心を掴んだ粗品。準優勝はクロスバー直撃。2008年、2011年に続き3度目の準優勝である。


title: オールザッツ漫才

text: オープニングでは小藪千豊、笑い飯、お〜い!久馬（ザ・プラン9）、西澤裕介（ダイアン）がTOKIOのコミックバンド「OSAKA(オサカ)」として『LOVE YOU ONLY』の替え歌『LAUGH YOU ONLY』を披露。ボーカルを哲夫(笑い飯)、ドラムを小藪、ギターを西田幸治(笑い飯)、ベースを西澤、キーボードを久馬が担当。


title: オールザッツ漫才

text: ネタ組はほとんど5upよしもとのZEROメンバーで構成されていたが、ザ・プラン9や土肥ポン太ら常連組も一部出演しており、2011年には出演しなかった野性爆弾が今回トリを務めた。


title: オールザッツ漫才

text: この年でスーパーマラドーナなどが最後の出演となった。


title: オールザッツ漫才

text: Footcut組は初出場も多かったが、全26組という前年までに比べると出演芸人が少なかったため、Footcut常連だったプラスマイナスやモストデンジャラストリオ、かりんとうらは今回は不参加となった。東京吉本からはインポッシブル、0.03秒、ジャングルポケットの3組が出場。また、つばさ・きよしのネタ中に解散宣言が飛び出し会場をざわつかせた。このことは翌日のYahoo!ニュースのTopにも掲載される事態となった。


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text: 12月30日の0:50 - 5:30（12月29日深夜）に生放送。当番組史上初めて、TBSテレビとRKB毎日放送で同時ネットを実施した。


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text: 司会は、17年ぶりに出演する千原ジュニアと、4年連続で担当する小籔千豊。アシスタントには、清水富美加を初めて起用した。前年まで司会だった笑い飯はネタ組でネタを披露した他、ドリームジャンボ一分ネタバトルに「大阪の若手をよく知る2人」としてジュニア・小籔・清水と共にMCとして参加。


title: オールザッツ漫才

text: フットカットバトルは、ピンネタや2組の芸人による「コラボネタ」でも出場できるようにルールを改めたうえで、制限時間の1分以内にネタを披露させる「ドリームジャンボ1分バトル」にリニューアル。4つのブロック単位で6組による予選を実施してから、ブロックごとの総得点が最も多かった組同士が、決勝トーナメントでネタを争った。優勝は和牛。出場した24組はいずれも、関西を中心に活動する芸人であった。


title: オールザッツ漫才

text: ネタ組には18組の漫才コンビが登場。テンダラーが3年振り、天津が4年ぶりに出演。またレイザーラモンがコンビとして6年ぶりに出演。トリは2年連続で野性爆弾が務めた。なお千鳥とウーマンラッシュアワーはこの年をもって最後の出演となった。


title: オールザッツ漫才

text: さらに、「ドリームジャンボ1分バトル」やネタ組の合間には、以下のコーナーを随時放送した。


title: オールザッツ漫才

text: ちなみにMBSでは、本編のPR番組として、千鳥と宇都宮の司会・若手芸人6組の出演による『12月29日まで待てない!オールザッツ漫才が100倍楽しくなるTV』を11月25日 - 12月23日の毎週月曜日1:50 - 2:20（日曜日深夜）と12月29日（日曜日）1:28 - 1:58（土曜日深夜）に編成（全6回）。本編の終了直後（12月30日の5:30 - 5:50）には、レイザーラモンRGの進行で、『オールザッツRG　あなたにあるある言いたい&プレゼントあげたいスペシャル』（RGと若手芸人5組がコントを披露するとともに、コントのテーマに応じたプレゼントを視聴者に抽選で進呈する特別番組）を放送した（いずれも関西ローカル向けの事前収録番組)


title: オールザッツ漫才

text: 12月29日の23:25 - 翌5:00に放送。RKB毎日放送では同時ネットし、TBSテレビでは30日1:05（29日深夜）からの飛び乗りとなる。司会は、去年に引き続き千原ジュニアと小籔千豊。アシスタントは清水富美加。


title: オールザッツ漫才

text: オープニングでは乳首ドリルでブレイクを果たした吉本新喜劇のすっちー・吉田裕、日本エレキテル連合の持ちネタである「朱美ちゃん」のメイクをした島田一の介(24年ぶりの出演)と「細貝さん」役のやなぎ浩二が登場した。


title: オールザッツ漫才

text: 2年連続で行われた「ドリームジャンボ1分バトル」には28組、ネタ組には21組が出場した。


title: オールザッツ漫才

text: ネタ組のトリを務めたのは3年連続で野性爆弾。ネタ中にタンク（シンクタンク）が登場した。タンク自身は13年振りのオールザッツ漫才出演となった。


title: オールザッツ漫才

text: ネタ組メンバーは放送25周年ということで数年ぶりに出演した芸人が多く登場し、COWCOWが14年ぶり、トータルテンボスが7年ぶり、友近が5年振り、秋山竜次（ロバート）が13年ぶりに出演した。前年度のドリームジャンボ1分バトルで優勝した和牛、キングオブコント・THE MANZAIで共に決勝進出を果たしたアキナがネタ組に昇格した。また前年度は1分ネタ組だった藤崎マーケットや学天即が2年ぶりにネタ組として出演した。2014年のキングオブコント王者であるシソンヌが初登場。


title: オールザッツ漫才

text: またMBSラジオでは、29日22:00 - 翌3:00に『浮かれてマンデーナイト』とコラボしてオールザッツ漫才出演芸人や前田阿希子（MBSアナウンサー）が出演する『オールザッツレイディオ2014』を3年ぶりに生放送。10組の芸人による「キットカットバトル」（暫定チャンピオン形式で、最後まで勝ち残った芸人に賞金1万円、敗者にはキットカットをプレゼント。）が行われた。出場芸人は、平田進也、吉田たち、ファミリーレストラン、女と男、ヘッドライト、ロシアン生まれ、フラワーズオブロマンス、東京ロマンポルノ、三浦マイルド、松浦真也。


title: オールザッツ漫才

text: 12月30日（水曜日）の0:10 - 5:00に生放送。2年間続いたTBSでの同時ネットを終了したため、MBSとRKBのみで放送した。千原ジュニアと小籔千豊が、3年連続で司会を担当。アシスタントを設けない代わりに、大吉洋平（MBSアナウンサー）が楽屋からのリポーターや一部企画の進行を務めた。その一方で、バトル組の名称を「ドリームジャンボ1分バトル」から「新星発掘　FootCutバトル」へ変更した。


title: オールザッツ漫才

text: ネタ組には24組、バトル組には20組が出場。芸歴や出場歴に関係なく、出場者全員を「ジュニアチーム」と「小籔チーム」のいずれかに分けたうえで、両チームによるネタの対抗戦形式で生放送を進行した。チームの勝敗は、携帯電話、スマートフォンによる視聴者投票や、ジュニア・小籔の笑わせ具合によって決定。その結果、「小籔チーム」が勝利したため、ジュニアが「罰ゲーム」（パンツを履いただけの「パンイチラガーマン」による楽屋でのスクラム）を受ける羽目になった。


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text: 「Footcutバトル」については、本戦への出場をかけた「ROAD TO オールザッツ漫才2015〜新星発掘!ネタバトル出場者選考会〜」を、12月9日にYES THEATER（なんばグランド花月地下1階）で開催。クロスバー直撃、尼神インター、大自然、ロングコートダディ、アイロンヘッドが本戦への出場を決めた。後に、見取り図や横澤夏子などの出場も発表された。なお、本戦では尼神インターが優勝している。


title: オールザッツ漫才

text: ネタ組では、この年復活したM-1グランプリで優勝したトレンディエンジェルや、この年にブレイクを果たしたおかずクラブが初登場。この年のキングオブコントで優勝したコロコロチキチキペッパーズと、テレビ番組や舞台で活躍したバンビーノが、バトル組からネタ組へと昇格した。また、すっちーが松浦真也とのコンビで、7年ぶりにネタ組で出演。野性爆弾が4年連続でトリを務めた。


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text: また、この年スミス夫人としての出演とザ・プラン9としての出演を合わせて23回という現時点で最多出演回数を誇るなだぎ武がザ・プラン9を春に脱退したため不参加。


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text: オープニングでは、頭髪の薄い男性芸人（トレンディエンジェル、コロコロチキチキペッパーズ・ナダル、島田一の介）による一夜限りのユニット「トレンディエンジェルズ」が、即興でネタを披露。放送中には、この年入籍したジュニアの結婚披露宴で余興を披露する芸人を選ぶ目的で、ネタ組の出場者を対象に「祝　千原ジュニア結婚披露宴　余興オーディション」を実施した（優勝はCOWCOW）。クレジットはされていなかったが、コーナーでシャンプーハット・こいでが6年ぶり、ムーディ勝山が8年ぶりに番組に出演。


title: オールザッツ漫才

text: テンダラー、ジャルジャル、銀シャリ、天竺鼠、バンビーノらがこの年をもって卒業。


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text: 12月30日（金曜日）の1:10 - 5:25に生放送。毎日放送以外に、RKB毎日放送で4年連続、沖縄県の系列局・琉球放送（RBC）で初めての同時ネット放送を実施した。


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text: 千原ジュニアと小籔千豊が4年連続で司会を担当。その一方で、2年振りの女性アシスタントとして、小芝風花が初めて出演した。また、フットカットバトルを「輝け!ニュースターバトル」と改称。ヒューマン中村、ミキなど16組が出場した。クロスバー直撃が、通算5度目の決勝進出を果たした末に初優勝。


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text: ネタ組は、普段のテレビ番組で見せない芸（フルスイングな芸）を披露したうえで、ジュニア・小芝・芸人1名〈野性爆弾、こいで（シャンプーハット）、ヤナギブソン（ザ・プラン9）、笑い飯、友近が交代で担当〉の多数決によって勝者を決める勝ち抜き戦形式の「フルスイング王決定戦」にリニューアル。2015年のフットカットバトルで優勝した尼神インターが昇格したほか、桂三度がジャリズム時代に出演して以来20年振り、モンスターエンジンが3年振り、2014年に秋山竜次（ロバート）と共にユニットで出演した友近が7年振りに単独で出演した。クレジットはされていなかったが、友近のネタ中にはちゃらんぽらん冨好がコンビ時代以来22年振り、くっきー（野性爆弾）のネタ中には安達健太郎（カナリア）が14年振り、ハブサービスが初めて登場している。また、2012年から4年連続トリだった野性爆弾に代わって、学天即が初めてトリを務めた。


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text: 野性爆弾はコンビでのネタ披露はなく、ロッシーはフルスイング王決定戦の審査員を務めたのみだった。


title: オールザッツ漫才

text: その一方で、コンビで13年続けて出演していた岩部彰（ミサイルマン）、2015年にコーナーのみだが6年振りに出演したこいで（シャンプーハット）がそれぞれ単独扱いで出演。西森洋一（モンスターエンジン）は、単独でもネタを披露した。さらに、「輝け!ニュースターバトル」で落選した守谷日和が、途中からネタ組に参戦。「女キャッチャー」というキャラクターに扮して、本来のネタ組芸人との対決を次々と制した末に、「フルスイング王決定戦」で優勝した。


title: オールザッツ漫才

text: 野性爆弾、土肥ポン太が最後の出演となった。


title: オールザッツ漫才

text: 12月29日（金曜日）の23:50から翌12月30日（土曜日）の5:00まで生放送。同時ネット局は琉球放送のみで、前年までネット受けを実施していたRKB毎日放送では、『朝まであらびき団スペシャル あら-1グランプリ2017』（TBS制作、23:50 - 翌3:50に放送）の同時ネットに切り替えた。


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text: 司会については、千原ジュニアと小藪千豊が5年連続で担当。豊崎由里絵（MBSアナウンサー）が、アシスタントを初めて務めた。MBSの女性アナウンサーからのアシスタント起用は、2009年の斎藤以来8年振り。また、本編の途中には、浅越ゴエ（ザ・プラン9）による楽屋リポートを随時挿入。


title: オールザッツ漫才

text: この年キングオブコントで優勝したかまいたちが例年通り出演したが、オープニングアクトでは『普段のかまいたち山内』に扮したレイザーラモンRGが登場し、本人である山内健司（かまいたち）とともにキングオブコント決勝で披露したワンシーンを再現した。


title: オールザッツ漫才

text: ネタ組では、2年連続で『フルスイング王決定戦』を実施。レイザーラモン、ダイアン、ザ・プラン9などの常連組に加えて、守谷日和、クロスバー直撃、ミキ、霜降り明星、ゆりやんレトリィバァ、さや香などがバトル組からネタ組に昇格した。ザ・プラン9のネタがCMを挟んでやるという史上初のハプニングが起きた。また、川畑泰史が（酒井藍・烏川耕一とのコラボレーションによる「ブルゾンちえみ with B」のパロディで）25年ぶり、さゆり(かつみ・さゆり)が（和牛・川西賢志郎とのコラボネタで）16年ぶり、なかやまきんに君が（音響スタッフ「岡本さん」とのコラボネタで）10年ぶり、ギャロップが5年ぶり、GAG少年楽団が4年ぶりに出演。川畑・烏川・酒井以外にも、森田まりこや松浦真也など、吉本新喜劇の座員が多数登場した。腎臓がんでしばらく休養をしていた田崎佑一（藤崎マーケット）がこの回番組で無事メディア復帰を果たした。


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text: アシスタントの豊崎が一部の時間帯で小藪と共に進行を担当した関係で、勝敗の決定はジュニアと他の芸人2名〈西田幸治（笑い飯）、こいで（シャンプーハット）、レイザーラモン、お〜い!久馬・ヤナギブソン（ザ・プラン9）、ダイアン、かまいたち、和牛、なかやまきんに君が交代で担当〉の多数決に委ねられた。大トリをレイザーラモンが初めて務めたが、以上の体制による審査の結果、スマイルに扮して漫才を披露した稲田直樹（アインシュタイン）・水田信二（和牛）のコンビが優勝した。


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text: 笑い飯?は例年どおりコンビでの登場を予定していたが、本番の数日前に哲夫がインフルエンザを発症し休養したため、相方の西田のみが出演。このため、『フルスイング王決定戦』では、今井将人（ヒガシ逢ウサカ）が哲夫に扮して西田と共に「鳥人」（笑い飯の十八番）を披露している。


title: オールザッツ漫才

text: バトル組については、『若手がいてまえ!フルスイングドラフト』と改称。『フルスイング王決定戦』への出場権をめぐって、豊崎による単独進行の下で、若手芸人たちが1組当たり30秒間で持ちネタを披露した。このドラフトは、『フルスイング王決定戦』とは別のスタジオ（毎日放送本社内のAスタジオ）から、4回にわたって生中継形式で実施。1回の中継につき4～5組の若手芸人がネタを披露した後に、ジュニアの審査によって、大自然・プリマ旦那・ジェラードン・プードル・馬と魚・おたまじゃくしが本選への出場を果たした。


title: オールザッツ漫才

text: なお、毎日放送では12月30日の2:30 - 4:55に、当テレビ番組と連動したラジオ番組『オールザッツレイディオ2017』を生放送。ラジオでの生放送は3年振りで、「『週刊ヤングフライデー』（レギュラー番組として29日の22:30 - 24:00に生放送）の延長戦スペシャル」として編成されるため、『アキナ・大吉洋平の「週刊ヤングマンデー」』（『ヤングフライデー』の前身番組）のパーソナリティだったアキナと大吉が総合司会を担当した。また、過去の連動番組と同じく、一部の時間帯ではテレビとのサイマル放送を実施した。


title: オールザッツ漫才

text: 笑い飯（2017年は西田のみの出演）、ダイアン、お〜い!久馬・ヤナギブソン（ザ・プラン9）、かまいたちがこの年で最後の出演となった。


title: オールザッツ漫才

text: 12月30日（日曜日）の1:10から5:00まで生放送。同時ネット局については、前年からネットを継続する琉球放送に青森テレビ・熊本放送が加わったことによって、番組史上最多の3局に達した。ちなみにTBSは、自社制作で『朝まであらびき団スペシャル あら-1グランプリ2018』（1:10 - 2:40・2:50 - 3:50）を放送。系列局のうち13局で同時ネットを実施したが、毎日放送では、2019年2月18日（月曜日）1:20 - 3:50に放送することを予定している。


title: オールザッツ漫才

text: MCには、前年まで長らく務めてきた千原ジュニア・小籔千豊に代わって、アキナ牛シュタインとしても活動するアキナ、和牛、アインシュタインの3組を初めて起用。また、前年にアシスタントを務めた豊崎が12月1日から産前産後休暇に入ったため、後輩アナウンサーの藤林温子がアシスタントを引き継いだ。藤林の先輩アナウンサー・松本麻衣子が、VTRのナレーションを担当。その一方で、若手芸人たちを見守る「オールザッツレジェンド」として、長年番組を牽引してきた浅越ゴエ、レイザーラモン、なかやまきんに君、過去に番組で功績を残した友近が2年ぶり、木村卓寛(天津)が5年ぶり、岩尾望(フットボールアワー)が15年ぶり、2001年と2002年にはMCを務めたFUJIWARAが16年ぶり、品川祐(品川庄司)が17年ぶりに出演した。


title: オールザッツ漫才

text: メイン企画については、「FootCutバトル」の規模を拡大する格好で、「平成最後で史上最大　オールザッツネタバトル」として3年振りに復活。200名の観客による投票に、上記の「オールザッツレジェンド」によるコメントを交えながら、総勢42組の芸人が1分以内のネタで競い合った。出場した芸人には、上記のMC3組、常連組の藤崎マーケット・クロスバー直撃・スマイル・学天即、この年の『M-1グランプリ』王者の霜降り明星、同じく『歌ネタ王決定戦』王者のメンバー、よしもと漫才劇場所属の見取り図・ゆりやんレトリィバァ・ミキ・トット・祇園・ニッポンの社長・守谷日和・ヒューマン中村・セルライトスパ・たくろう、金属バットなどがいた。当初は1回戦の上位10組を準決勝に進出させる予定だったが、1回戦や後述する企画に想定以上の時間を費やしたことから、進出できる組数を上位7組に急遽変更。この条件で藤崎マーケット、見取り図、からし蓮根の3組が決勝に進出した結果、観客投票1位の見取り図が優勝した。MC3組は、ネタの披露と進行を交互にこなしながら、アインシュタインのみ準決勝まで進出したが敗退。2016年の「フルスイング選手権」で飛び入り参加ながら優勝した守谷日和は、1回戦最後（42組目）のネタ披露で10位に入ったものの、上記の条件変更によって涙を呑んだ。


title: オールザッツ漫才

text: また、この年が平成時代最後の放送に当たることから、「オールザッツレジェンド芸人ランキング」を随時挿入。「オールザッツレジェンド」の一部や、長年番組で活躍した後に卒業した人気芸人（陣内智則やケンドーコバヤシなど）がブレイク前に出演した際のVTRと、笑福亭仁鶴に扮したせいや（霜降り明星）、「『女子会TV』という架空の番組に出演中」という設定で女装した亜生（ミキ）、同じく『女子会TV』に出演した設定のガンバレルーヤ（放送上クレジットを割愛）による感想を交えながら、前年までの歴史を振り返った。


title: オールザッツ漫才

text: なお、「オールザッツレジェンド」のうち、原西孝幸（FUJIWARA）、レイザーラモン、木村、きんに君、友近は、「平成最後のキャラコレクション」（CM前に随時挿入されるキャラクターネタ企画）でネタを披露。この企画には、ガンバレルーヤ、福島善成（ガリットチュウ、放送上はクレジットを割愛）、ネタバトル参加芸人の一部（ゆりやんレトリィバァ、藤崎マーケット・田崎、霜降り明星・粗品など）も参加した。さらに、ネタバトルの1回戦では、当初出演を予定していた「ヤンシー&マリコンヌ」（松浦真也と森田まりこのコンビ）に代わって、松浦と浅越が急遽「ヤンシー&ゴエコンヌ」としてネタを披露した。浅越の参加は「マリコンヌ」役の森田が左膝の前十字靱帯断裂で出演を見合わせたことによるものであったが、「『オールザッツレジェンド』と扱われている浅越が（若手芸人が主体の）ネタバトルに参加するのはいかがなものか?」というMCの判断で、「ヤンシー&ゴエコンヌ」のネタは観客投票の対象から外された。


title: オールザッツ漫才

text: 毎日放送では、当テレビ番組（本編）と連動した生放送のラジオ番組『オールザッツレイディオ2018』を、12月30日の0:00 - 4:27に編成。前年の同番組に続いてMBSアナウンサー大吉洋平が総合司会を務めるかたわら、本編に出演する芸人が、本編の合間を縫う格好で交互に登場した。また、本編の「オールザッツネタバトル」1回戦で敗れたてんしとあくま、金属バット、ニッポンの社長の三組によるネタバトルを実施。リスナー投票の結果、金属バットが優勝した。本番組の制作局であるMBSでは、2018年の年末（12月29日未明・30日未明・ 31日未明）に、「3夜連続オールザッツ」と称して長時間の深夜番組を編成。30日未明には本番組の生放送、前日（29日未明）には「オールザッツミュージック」（『+ music』から派生した事前収録の特別番組）、翌31日未明には「オールザッツスポーツ内閣」（『戦え!スポーツ内閣』から派生した事前収録の特別番組）を放送した。


title: オールザッツ漫才

text: なお、「3夜連続オールザッツ」共通のキャンペーンキャラクターには、MBS主催の『歌ネタ王決定戦』で2018年に優勝したメンバーを起用。メンバーは、「3夜連続オールザッツ」のうち、本番組にのみ出演した。


title: 後亀山天皇

text:
後亀山天皇（ごかめやまてんのう、1350年（正平5年） - 1424年5月10日（応永31年4月12日））は、南北朝時代の第99代天皇にして、南朝最後の第4代天皇（在位：1383年（弘和3年/永徳3年）冬 - 1392年11月19日（元中9年/明徳3年閏10月5日））。諱は熙成（ひろなり）。
北朝を擁護する将軍足利義満が提示した講和条件を受諾して、三種の神器を北朝・後小松天皇に伝えて譲位し、南北朝合一を実現した。


title: 後亀山天皇

text: 1911年（明治44年）に南朝が正統とされたため、歴代天皇として公認されるようになった。


title: 後亀山天皇

text: 出生・生い立ちは明らかでないが、兄・長慶天皇が践祚した正平23年/応安元年（1368年）3月から8月までの間に立太子され、東宮（皇太弟）として既に天皇の政務を補佐していたようである。


title: 後亀山天皇

text: 弘和3年/永徳3年（1383年）冬に長慶天皇の譲位を受けて践祚。当時の行宮は栄山寺（奈良県五條市）であったらしい。この皇位交替の背後には、室町幕府への姿勢をめぐって強硬派の長慶と和平派の後亀山との間で内部対立があり、最終的に和平派の台頭が契機で後亀山の即位が実現したと考えられている。在位の9年間はちょうど南朝政権の衰退期に相当する。政令が及ぶ範囲は大和・河内・和泉・紀伊などの行宮を中心とした地方の他、九州の征西府や四国の河野氏の勢力域に限られ、将軍足利義満の下で隆盛を極める幕府との実力差は否定すべくもなかった。宗良親王や懐良親王が世を去り、威勢を失った南朝にとって、和平による合一は必至の情況となっていた。


title: 後亀山天皇

text: 元中9年/明徳3年（1392年）和泉・紀伊守護である大内義弘が南朝の吉田宗房や阿野実為と接触して下交渉を始める。10月には義満から吉田兼煕を通じて両朝講和のための条件提示がなされ、天皇はついにこれを受諾した（明徳の和約）。同月28日に南朝君臣は神器を奉じて吉野を出立し、閏10月2日に京都大覚寺に到着。同月5日に三種の神器のみが大覚寺から北朝・後小松天皇の土御門内裏に移された。ここに南北朝時代は終わり、皇統は北朝の一統に帰することとなった。これに伴い、南朝元号である元中は廃絶し、天皇の弟で東宮位にあった護聖院宮（惟成親王か）は事実上廃太子された。後亀山は後年、両朝合一を決断した理由に関して、自らの運命をひとえに天道神慮に任せ、民間の憂いを除くためだったと述懐している。合一後、大覚寺を仙洞とした後亀山は「大覚寺殿」と称されて、幕府の被扶養者としての待遇に甘んじなければならなかった。


title: 後亀山天皇

text: 明徳5年（1394年）2月6日、天竜寺にて初めて義満と面会し、その結果、同月23日に「不登極帝（即位しなかった天皇）」として太上天皇（上皇（じょうこう））の尊号を贈られた。その詔書は、延元元年/建武3年（1336年）11月2日北朝・光明天皇が南朝・後醍醐天皇（後亀山の祖父）に対して太上天皇号を贈った例に準ずるものとされたが、幕府が旧北朝と後亀山双方の体面を保つために採用した苦肉の策であった。


title: 後亀山天皇

text: 応永4年（1397年）11月27日、尊号および兵仗を辞退し、義満もこれを了承。その後は出家を遂げて金剛心と号し、ひたすら隠遁生活に入る。それでも、阿野実為・公為父子や六条時煕など、わずかな公家が側近として仕えており、吉田兼煕・兼敦父子が神道を進講することもあった。


title: 後亀山天皇

text: ところが、同17年（1410年）11月27日突如嵯峨を出奔して吉野に潜幸し、以来ここで6年を過ごしている。この事件に関して、『看聞日記』には生活上の困窮によるものとするが、当時の幕府が講和条件の一である両統迭立を破って、後小松天皇皇子の躬仁親王（後の称光天皇）の即位を目論んでいたことから、そのような動静に不満を抱く後亀山法皇の抗議行動であったとも考えられる。しかし、その甲斐もなく、同19年（1412年）称光天皇が践祚。 同22年（1415年）これに反発した伊勢国司北畠満雅が蜂起するも、説成親王（後亀山の弟か）の調停によって幕府との和睦が成立したため、翌23年（1416年）9月に広橋兼宣らの仲介で法皇は大覚寺に還御した。東国情勢などで不安要素を抱えていた幕府は、旧南帝を吉野の山中に放置しておくことの危険性を熟知していたので、所領回復を条件に後亀山の還御を再三要請したのである。


title: 後亀山天皇

text: 同31年（1424年）4月12日、雷鳴のとどろく夜に大覚寺で崩御。宝算は75とも78ともいう。後亀山が果たせなかった皇位回復の遺志は子孫の小倉宮に受け継がれ、やがて後南朝による幕府への抵抗運動を惹き起こした。


title: 後亀山天皇

text: 正平20年（1365年）の『内裏三百六十首歌』に「無品親王」として、天授元年（1375年）の『五百番歌合』に「源資氏」の隠名で詠進したのは、親王時代の後亀山院か。同2年（1376年）の『千首和歌』には「光長朝臣」の隠名で詠進したが、『新葉和歌集』には入らず、勅撰集は『新続古今和歌集』に3首のみが入集する。なお、『吉野拾遺』下には、幼時の「ひろなりの皇子」が侍臣の嘘を見抜いて才知を示すという逸話が見えている（ただし、この「ひろなり」は長慶天皇のことと解する説もある）。後村上天皇の第二皇子。母については、阿野実為の女とする系図があるが、これは世代的に整合せず、あるいは長慶天皇と同母で、二条師基の猶子・嘉喜門院かと思われるものの確証はない。


title: 後亀山天皇

text: 后妃は一切不詳。一次史料に確認できる皇子女は、次の1皇子のみである。近世の南朝系図は以下の后妃・皇子女を挙げているが、長慶天皇との混同もあるため、そのままには信頼できない。


title: 後亀山天皇

text: 陵（みささぎ）は、宮内庁により京都府京都市右京区嵯峨鳥居本小坂町にある嵯峨小倉陵（さがのおぐらのみささぎ）に治定されている。宮内庁上の形式は石造五輪塔。小倉山の東麓に所在する。


title: 後亀山天皇

text: 奉葬当時の史料はないが、『山城名勝志』『南朝紹運録』『拾遺都名所図会』『山陵志』『系図纂要』などの近世文献は当所を陵として挙げている。幕末修陵の際に正式にここを陵と定め、福田寺の後方に当たることから福田寺陵と称したが、明治12年（1879年）現陵号に改定。伝承によれば、福田寺は法皇の小倉殿を浄土宗寺院に改めたものという。中世以降荒廃したが、大聖寺（上京区）の尼宮により禅寺として再興、同寺末寺となり、明治15年（1882年）吸収されて廃寺に至った。なお、当陵の他、『歴朝要紀』『陵墓一隅抄』は百重原陵（大阪府交野市私市の獅子窟寺内）を南方陵として挙げているが、これは同所にある亀山天皇供養塔の訛伝であろう。


title: 後亀山天皇

text: 天皇宸筆としては、わずかに「観心寺縁起奥書」（重要文化財、観心寺蔵）と「宝篋印陀羅尼」（重要文化財、松尾寺蔵）の2点のみが知られている。


title: 後亀山天皇

text: また皇居では、皇霊殿（宮中三殿の1つ）において他の歴代天皇・皇族とともに天皇の霊が祀られている。


title: 高野龍神スカイライン

text: 高野龍神スカイライン（こうやりゅうじんスカイライン）は、起点を和歌山県伊都郡高野町奥の院交差点、終点を田辺市龍神村（旧・日高郡龍神村）とする延長42.7キロメートル (km) の道路。かつては一般有料道路であったが、2003年に無料開放され、国道371号の一部区間となっている。


title: 高野龍神スカイライン

text: 紀伊半島の高野山から和歌山県の最高峰・護摩壇山を経て龍神温泉に至る、和歌山県と奈良県の県境の1,000メートル (m) 級の尾根に沿って延びる。


title: 高野龍神スカイライン

text: 全線にわたって眺望が良いわけではないが、所々から紀州の山々を展望できる景観は優れており、適度なアップダウンと幾重にもカーブが折り重なることから、2003年の無料開放後はドライブ・ツーリングの名所として、交通量は増大した。特に紅葉のシーズンには観光客であふれ、車が数珠つなぎとなる。


title: 高野龍神スカイライン

text: なお、この道路は和歌山県では最高標高付近の尾根筋を削って作られたものであるだけに、周辺の自然環境への影響が大きかった。特に護摩壇山のブナ林はその道路沿いから枯死を広め、現在では沈静化しているものの、予断は許さない状況にある。


title: 高野龍神スカイライン

text: 冬場の例年12月中旬から3月下旬にかけて、オートバイのみ通行が規制される。


title: 高野龍神スカイライン

text: 1980年（昭和55年）7月21日、和歌山県道路公社が管理する一般有料道路として供用開始。道路の一部は奈良県にも跨っているが、奈良県内の区間も含めて和歌山県道路公社が管理していた。2003年（平成15年）10月1日に和歌山県が道路公社の債務残額を一括返済し、一般国道371号の一部として無料開放された。その背景としては、開通から一度も黒字化せず、その目処も立たなかったということも挙げられるが、来たる「紀伊山地の霊場と参詣道」の世界遺産登録に備えて、観光客、観光バスが自由に往来できる無料道路を確保するという理由が主たるものである。ここに記述しているものは無料開放される直前当時の通行料金である。無料開放後の現在は以下の料金は発生しない。


title: 高野龍神スカイライン

text: 標高が1,000 m以上と高いこともあって、冬には根雪がある上路面凍結が多発するため12月中旬から翌年3月にかけて昼間タイヤチェーン着用の冬季通行規制（バイクは通行止となる）・夜間（午後5時から翌朝7時）通行止め規制が行われる。


title: 高野龍神スカイライン

text: 道路線形は、エアピンカーブや高速コーナー、アップダウンがまんべんなく散りばめられており、走り応え十分なロング・ワインディングロードと評されている。標高差があるところでは季節の変わり目に変化する沿線の木々の彩の変化が美しいことで知られており、これを目当てに春から秋までドライブやツーリングを楽しむ人々で交通量は多めで、特に紅葉シーズン中の休日には渋滞する。ルート中間付近にある道の駅には、護摩木をイメージした「ごまさんスカイタワー」があり、紀伊山地の山々を一望できるスポットとして知られている。山深い紀伊山地の奈良・和歌山の県境付近を南北方向に針葉樹の原生林の中を走り、山岳地のなかにありながら尾根筋の道路に急峻さはほとんどない。秋は紅葉や、早朝に雲海も見ることもできる。沿線にある霊峰の高野山は、「紀伊山地の霊場と参道道」として世界遺産に登録されている、高野山真言宗の総本山である。区間の起終点付近は、急峻なワインディングロードが続き、中間部分は北から高野山・白口峰・護摩壇山と、標高1000 m前後の山々が道路沿いに続き、右に左にと紀伊山地の山々を眺める展望の良さに定評がある。南には、美人の湯とうたわれる龍神温泉がある。


title: ものまね王座決定戦

text: 『ものまね王座決定戦』（ものまねおうざけっていせん）は、フジテレビ系列でゴールデンタイム・プライムタイム（JST）に、1973年から1986年までは春・秋の改編期に、1987年から1998年までは春・秋の改編期・11月下旬又は12月上旬に、1999年から2000年までは再び春・秋の改編期にそれぞれ放送され、2012年からは毎年年末に年1回放送されているものまね番組。通称は『ものまね王座』。第1期は主に『火曜ワイドスペシャル』枠や『強力!木スペ120分』枠で放送されていた。第2期は主に『金曜プレミアム』枠や『土曜プレミアム』枠で放送されている。


title: ものまね王座決定戦

text: 本項では特別編にあたる『発表!日本ものまね大賞』と総集編にあたる『あなたが選ぶ!ものまね王座決定戦ベスト101』についても述べる。


title: ものまね王座決定戦

text: 1973年、『火曜ワイドスペシャル』として、『第1回オールスターものまね王座決定戦』としてスタート。開始当初から非常に高視聴率を記録し、スペシャル番組として定着した。後に、笑いに特化した内容の番組が1985年7月2日『第1回爆笑!スターものまね王座決定戦』としてリニューアルして、1985年以降は正統派ものまねの『オールスターものまね王座決定戦』と、お笑いものまねの『爆笑!スターものまね王座決定戦』を交互に放送されていた。


title: ものまね王座決定戦

text: 番組初期は当時の売れっ子アイドル歌手や演歌歌手らの余興的色彩があったが、1987年に後のブームを構築する木村忠寛がプロデューサーに就任。1987年3月放送の『第2回爆笑!スター』からこれまで司会を務めたあのねのねに代わり、新たな司会者に所ジョージ・榊原郁恵が就任（1988年4月の『第20回オールスター』からそれまで桑野信義とタッグを組み出場者側だった田代まさしも加わる）し、審査員に淡谷のり子を加えてからは、いわゆるものまね四天王を前面に出す番組作りに衣替え。ダチョウ倶楽部やピンクの電話のような、ものまねよりも単なる一発芸やカラオケに終始したネタも頻繁化され、1990年代にものまねブームを巻き起こした。


title: ものまね王座決定戦

text: 1986年までは3ブロック制で90分での放送だったが、1987年の90分での放送が2ブロック制に改める。


title: ものまね王座決定戦

text: 1987年 - 1998年までは年に3回（オールスターものまねが秋、爆笑!スターものまねが春と11月頃に放送）この2番組が並行して行われていたが、1997年・1998年の11月頃に放送される分はこれまでの優勝者・決勝進出者に常連組が揃ったグランドチャンピオン大会になった。


title: ものまね王座決定戦

text: 1989年に入ると春の改編期に『爆笑!スター』、秋の改編期に『オールスター』を放送するようになり、この年の10月に放送された第21回以降の『オールスター』から3ブロック制に変更され、翌1990年4月にも第7回以降、春の改編期に放送する『爆笑!スター』も3ブロック制に変更された。


title: ものまね王座決定戦

text: 1989年12月の「爆笑!スター」からは審査員のネームプレートが手書き体からナールフォルト体に変更。


title: ものまね王座決定戦

text: また、それとは別に『火曜ワイドスペシャル』や『金曜おもしろバラエティ』→『金曜ファミリーランド』枠で、年数回、特別版や番組の舞台裏ドキュメントを放送した。1991年にはオリジナルビデオ作品にも進出し、「ものまね四天王 オリジナルムービー ひょうたん」を発表した。


title: ものまね王座決定戦

text: しかし、プロデューサーの木村と四天王の一角・コロッケの対立が発端になり、コロッケは1992年3月31日放送分の『第11回爆笑!スター』を最後に降板。コロッケを含め、司会者の研ナオコや常連出演者で優勝経験もある岩本恭生、ものまね女四天王の一員であった篠塚満由美らが、日本テレビでスタートした『史上最高そっくり大賞』→『ものまねバトル大賞』に移る事件が起きる。


title: ものまね王座決定戦

text: 一方で当時番組のメイン司会者の榊原郁恵や1980年代後半・1990年代初頭から長年出演中の松居直美と清水アキラ、栗田貫一、ダチョウ倶楽部、岡本夏生、松村邦洋、中島マリ、ジェニーいとうなど、当番組に残留した出演者も多かったが、上記の事件が大きく響き、ものまねブームは沈静化する。四天王の一員だったビジーフォーが降板し、視聴率も『ものまねバトル』に奪われるなどした。1999年以降は1回減らした年2回の編成となる。番組の司会の顔であった榊原も2000年4月7日放送の『第25回爆笑!スター』で降板、同時に司会者全員の赤いブレザーや、1980年10月28日放送回から続いてきた最高100点得点式採点方式もこの回で終了した。


title: ものまね王座決定戦

text: 2000年10月3日放送の第32回でテコ入れをして下記のように多数の演出が大幅なリニューアルし、プロデューサーも木村から水口昌彦に交代（この回は司会に今田耕司、東野幸治、篠原ともえ。基本的に生バンドであった演奏も事前収録の効果音に変わった。これ以降ネタの伴奏は生バンドによる事前収録となる）するが、視聴率が本番組史上最低の13%となり、さらに『ものまねバトル』に敗戦したことを受けて、この回を最後に本番組の第1期は打ち切られ、27年の歴史に幕を降ろした。


title: ものまね王座決定戦

text: 司会陣も所・田代は1990年12月の『第8回爆笑!スター』で降板し、1991年4月の『第9回爆笑!スター』からは研ナオコ（1994年11月の『第16回爆笑!スター』まで）に交代。その研も上記の通り日本テレビのものまね番組の司会に移り、メイン司会が井上順（1995年4月の『第17回爆笑!スター』から）の復帰や松本伊代（1996年4月『第19回爆笑!スター』から）の審査員からの移行など司会者が目紛るしく変わることもあった。


title: ものまね王座決定戦

text: 司会者の人数も3人から、1996年4月の『第19回爆笑!スター』からは4人に、1998年10月の『第30回オールスター』～1999年10月の『第31回オールスター』には5人までに増えた（1998年11月の「グランドチャンピオン大会」と2000年4月の『第25回爆笑!スター』は4人に戻る）。


title: ものまね王座決定戦

text: トーナメント制も、1997年10月の『第29回オールスター』から2000年4月の『第25回爆笑!スター』まで、春・秋の改編期の『爆笑!スター』、『オールスター』が4ブロック32組となる。複数名のユニットも作られるようになり、最大で50人を超えたこともあった。


title: ものまね王座決定戦

text: 番組のセットに関しては、中央が従来のトーナメント表を表したセットだったが、周りが電飾中心のセットになり、出演者席も中央のトーナメント表の所から両側に座ることになった。また、トーナメント表もコンピュータ処理になり、表示されたが1999年10月 - 2000年4月の回はなかった。審査員席の後ろも1997年10月（お台場新社屋での収録初回）からは観客に埋められ、1998年4月 - 1999年4月はものまねのターゲットとなった出演者とグラビアアイドルに埋められたが、1999年10月第31回オールスター - 2000年4月の第25回爆笑!スター回は周りが花に埋められた。


title: ものまね王座決定戦

text: 1997年4月の第21回爆笑!スターからテロップが乱発・カラフル化するようになる。放送送信が河田町からお台場へ移転したことも背景にあると思われ、司会者・審査員の名前を表示する際に3倍ほどの特大サイズの表示になった（このデザインは2000年4月の第25回爆笑スターまで使用）。ただし、引き続き針すなおのイラストと、ものまね・歌手名のテロップ表記はオリジナルの手書き調を引き続き使用していた。


title: ものまね王座決定戦

text: 第1期での各放送回の詳しい視聴率は不明だが、全盛期は毎回30%以上を叩き出していた。1980年代のフジテレビのスペシャル番組では、『新春かくし芸大会』『ドリフ大爆笑』『FNS歌謡祭』などに並ぶ高視聴率を獲得している。


title: ものまね王座決定戦

text: 1985年の第1回爆笑!スターより採用。出演者が多い番組であり混合を避けるため、司会者の衣装は赤い背広（赤い背広（赤いブレザー）に赤蝶ネクタイまたは赤ネクタイ、男性は白いズボン・女性は白いスカートといった出で立ち）を着用して司会進行を担当していた。スタッフとスタジオの左右にいるアシスタントガールも同様に着用していた（スタッフは上着のブレザーのみ）。フジテレビのバラエティ番組においてはそれまで出演者とスタッフ統一の衣装という演出番組はなく、その後の1996年・2004年以降の『FNS27時間テレビ』の統一番組Tシャツにつながったとされる。それ以前1984年の第16回オールスターまでは司会者は普通の正装で担当していた。1996年第20回爆笑!スターではオープニングの司会者紹介時に当時司会の翔が背広の内側に「翔」と刺繍されていたのを見せた。ひそかに約15年間名物・恒例となっていたが、2000年4月第25回爆笑!スターが最後となりプロデューサー交代を機に廃止された。2000年10月第32回オールスターでは当時司会の今田耕司と東野幸治がオープニングでこの赤い背広がなくなったことをオープニングにおいてそのままネタにし「着たい」と言っていたが、「スタッフが着てるんですよ」とスタッフは着ていると説明していた。


title: ものまね王座決定戦

text: 1993年「第25回オールスター」での亘哲兵が所ジョージのものまねする際や、1994年「第26回オールスター」での島崎和歌子が榊原郁恵のものまねする際でも赤い背広の衣装が登場した。


title: ものまね王座決定戦

text: 1997年3月放送の「第21回爆笑!スター」までは河田町旧本社屋・第6スタジオ、1997年10月放送の「第29回オールスター」からお台場現新社屋・V4スタジオで収録されていた。先述・後述のとおり、スタジオ移転と同時に一部のセット（各ブロック出演者の待避場所が開始当初より続いたメインステージセンター後方からセット裏へ変更等）・一部の演出が変更された。


title: ものまね王座決定戦

text: 2000年末に、それまで1988年正月より年末年始に行われていた『オールスター爆笑ものまね紅白歌合戦!!スペシャル』に吸収合併。完全リニューアルを行った結果、視聴率の巻き返しに成功。その後『爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル』に改題してパワーアップを図り、ステレオ放送の実施や吉本興業所属芸人を中心とするお笑いタレントを多く出演させるなどの演出の変更を行った。なお、本番組最終回の司会であった今田、東野はリニューアル後も続投している。視聴率でも『ものまねバトル』を再び抜き、『ものまねバトル』を2009年1月4日の放送を以って打ち切り・同年5月3日から『ものまねグランプリ』へのリニューアルという形に追い込んだ（『ものまねグランプリ』はトーナメント戦や1対1など、本番組のような個人戦となっており、個人戦から団体戦に変更したフジテレビと逆のパターンのリニューアルとなった）。


title: ものまね王座決定戦

text: 一方で、かつての本番組の映像をまとめたビデオソフトが、2008年12月17日にDVD BOXとして発売された（ポニーキャニオン 本編540分・3枚組）。DVDでは過去の対戦VTRの一部が収録され、エンディングトークとして歴代司会者の榊原郁恵、松本伊代、ガタルカナル・タカ、清水國明が近況や当時の思い出などを語っている。また、冒頭のタイトルコールもこの4人によって行われている。なお、本番組放送時はモノラル放送であったが、DVDでは全編ステレオ音源で収録されている。


title: ものまね王座決定戦

text:
また、2009年2月18日にはその第2弾にあたる「ものまね四天王DVD 伝説復活!爆笑ものまねオンパレード!!」というDVD BOXとして発売した。内容はものまね四天王の過去の全対戦VTRが収録されているものである。
トーナメント方式で競うルールである（決勝戦は当初は2人だったが、後に3人になる）。初期は、審査員が5人であり、審査員長が口頭で発表する形式で、例えば「3対2で○○の勝ち」といった審査方法だった。1979年4月10日放送回からは、6人の審査員が1人10点、合計60点満点で勝敗を競う形式に、1980年10月28日放送回から2000年4月7日放送までは、10人の審査員が1人持ち点10点、合計100点満点で勝敗を決める形式だった。一人の審査員が付けられる最低点は6点だが、指で5点以下の点数を示したこともあった（ものまね紅白歌合戦で出た1回のみ。時期・詳細は不明）。なお、審査員の点数・合計得点の点数を表示する得点板は、初期は電球で表示していたが、1989年第21回オールスターから合計得点のみがデジタル表示（7セグ式）に、1991年第10回爆笑!スターから審査員の点数もデジタル表示となる。同点の場合は1回勝負のジャンケンで勝敗を決めていた。2012年7月6日、12月28日放送分では審査員10人、先攻を赤、後攻を青として、10点満点で2組同時に得点を付け、審査員席の前面のモニターに表示した後に2組の合計得点を発表する、決勝では1人ずつ順番で個別に得点を付ける形式となった。2013年12月28日放送分では、100点満点で2組同時につけ、1000点満点で合計得点を発表する。


title: ものまね王座決定戦

text: 中期までは8点や7点もかなり付けられて、合計点数が80点台またはそれ以下というのも珍しくなかったが、1993年に淡谷のり子が降板して以降2000年4月7日までは点数がかなり甘くなり、10点と9点しか付けなくなり100点も乱発するようになった。ただし審査員によっては8点以下の点数も付けていた。例としてしのざき美知が志茂田景樹と菊池桃子がそれぞれ審査員の時に本人の物まねを、朝田昌貴が淡谷の物まねをした際には淡谷本人が6点をつけている。特に朝田の場合は明石家さんまが「番組史上初の6点」と紹介していた。(しかし時期でいえばしのざき美知が菊池桃子に6点をつけられた方が先である。)


title: ものまね王座決定戦

text: 1985年7月の「第1回爆笑!スター」では審査員11人が点数を付けるのではなく、どっちか勝ったか判定する。


title: ものまね王座決定戦

text: 前述のとおり、1989年10月の「オールスター」～1997年3月の「爆笑!スター」は3ブロック制で決勝に残るのは3組。1997年10月の「オールスター」～2000年4月の「爆笑!スター」は4ブロック制で決勝に残るのは4組。11月前後の「爆笑!スター」（1997年・1998年の「チャンピオン大会」）は2ブロック制で決勝に残るのは2組となる。


title: ものまね王座決定戦

text: 審査員に大江千里、山田邦子、石井和義、高嶋ちさ子、市田ひろみを迎えた。トーナメント方式によるルールは従来通りであるが、決勝戦以外（一回戦から準決勝まで）は、1人3点の持ち点でどちらか良かった方の挑戦者に[3-0]、[2-1]、[1-2]、[0-3]の4段階で点数を付ける方式に変更された。審査の発表形式は、各審査員席の前に星型(または鈴型)のランプが3個設置してあり、赤か白かに分かれて一斉に表示していた（例えば、S水（仮名）対K田（仮名）の対戦でS水が赤(★)、K田が白(☆)の場合、各審査員の点数がそれぞれ[★★★]、[★★☆]、[★☆☆]、[★★☆]、[☆☆☆]であれば、S水の得点が8点、K田が7点でS水の勝ちとなる）。合計15点を2人で取り合うため絶対に同点や引き分けにはならず、それに伴うジャンケンは廃止された（現在の『爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル』、『お笑い芸人歌がうまい王座決定戦スペシャル』の形式）。決勝戦は、審査員が1人ずつ名前（プレート）を出し、支持の多い人がチャンピオンとなる。


title: ものまね王座決定戦

text: この回は、日野美歌（セリーヌ・ディオンのものまね）、すだちtoかぼす（ディフェンディングチャンピオン。KinKi Kidsのものまね）、松居直美（小泉今日子のものまね）が決勝進出となった。審査結果発表はまず、一斉に名前の入ったプレートを出すと、大江が日野を挙げ、山田と石井が松居を挙げ、高嶋と市田がすだちtoかぼすを挙げ松居・すだちtoかぼすが同点となった。この時点で、大江が唯一挙げた日野のチャンピオンがなくなった。大江が改めて決選投票を行い、松居かすだちtoかぼすを選んだ結果、松居を挙げて、松居がチャンピオンとなった（チャンピオン達成の瞬間にはくす玉が割れて大量の紙吹雪と風船が降って、紙テープが舞う場面のあとに松居をバックにして「優勝おめでとう!!松居直美さん!!」の字幕スーパーが出ていた）。


title: ものまね王座決定戦

text: この回の第32回オールスター・決勝戦で行った審査方法は、2008年から毎年10月下旬に放送している『オールスター芸能人歌がうまい王座決定戦スペシャル』でも採用される。ただし異なる点として、前者では5人一斉に提示したが、後者では右から順に1人ずつ、司会者がコールをした後にプレートを提示する形だった。


title: ものまね王座決定戦

text: 決勝はソンミ・清水良太郎・ビューティーこくぶ・ミラクルひかるの4組が戦い、ビューティーこくぶとミラクルひかるが同点になった為、第1期にありえなかった決選投票を実施。第32回オールスター・決勝と同じ審査方法で決したが、審査員が10人である為、5対5に割れた場合は審査員長の堺正章が挙げた人が優勝となった。


title: ものまね王座決定戦

text: 復活版では、『爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル』のスタジオセットを使用しているが、トーナメント表は審査員席の背後のLEDスクリーンに表示される。


title: ものまね王座決定戦

text: 決勝戦の審査結果発表でチャンピオンが決定し、くす玉が割れ（割れる場面をアップで写す）、大量の紙吹雪と風船を浴びる優勝者の表情を映し出した。中には、大号泣する優勝者（コロッケ、清水アキラ、栗田貫一、松本明子、森口博子、松居直美、中島マリ、岩本恭生など）も多数いた（松居、松本、森口が決勝戦の結果発表の際は、3人が抱き合いながら大号泣していた）。


title: ものまね王座決定戦

text: なお、初期のチャンピオンへの賞品はハワイ旅行だったが、第10回以降からは賞金100万円（84分（1997年・1998年は114分）以上の拡大スペシャルの場合は200万円にアップ。ただし、2000年10月放送回・2012年以降の復活版は100万円だった。賞金目録は小切手をモデルにしたものだった）。ダチョウ倶楽部がチャンピオンになった回（1996年11月の第20回爆笑!スターと1999年4月の第24回爆笑!スター（この回の優勝賞金は200万円だった））では、賞金を3等分できないとの理由でさらに100万円を追加、都合賞金300万円となったこともある。そして、ゴールデントロフィーと花束が贈呈される。惜しくも敗れた決勝進出者にも、得点にかかわらず「準優勝」と書かれた目録（金一封）が渡される（1997年のオールスターでは賞金50万円と海外旅行）。また、審査員特別賞や敢闘賞、熱演賞などが選ばれた回もある。


title: ものまね王座決定戦

text: なお、賞金総額は1994年秋などでは500万円、1997年秋などで700万円だった。


title: ものまね王座決定戦

text: また番組の収録が長時間に渡るため、収録終了後は近くの居酒屋や焼肉屋などで飲み会が必ず開催される。この代金は優勝者の賞金から支払われ、残金が優勝者の物になるのが通例であった。この模様はドキュメントで放送された。


title: ものまね王座決定戦

text: 2012年7月6日に復活してからの放送では優勝者に対するトロフィー・賞金小切手パネル贈呈はあったが、祝賀用くす玉・キャノン砲（大量の紙吹雪・風船・紙テープ）はない。


title: ものまね王座決定戦

text:
※太字は複数回のチャンピオン達成者。
☆ = 「爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル」でも審査員を務めた経験あり。


title: ものまね王座決定戦

text: ※第1期・第2期を含めた歴代審査員（2017年まで）。


title: ものまね王座決定戦

text:
☆ = 「爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル」でも審査員を務めた経験あり。★ = 2012年復活版にも出演。
☆ = 「爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル」にも出演している。


title: ものまね王座決定戦

text: ほか多数☆ = 「爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル」にも出演している。☆ = 「爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル」にも出演している。


title: ものまね王座決定戦

text: ☆ = 「爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル」にも出演している。


title: ものまね王座決定戦

text: ☆ = 「爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル」にも出演している。◎ = 「ものまねグランプリ」（日本テレビ）にも出演している。


title: ものまね王座決定戦

text: プロのものまねタレントが出演する『ものまね王座決定戦』と並行して、番組に応募した素人の出演者がものまねを披露する『発表!日本ものまね大賞』も年1回程度放送された。司会者や審査員、生バンドスタイルもそのままであったが、司会者は赤いブレザーを着用せず、その代わりに金と銀の背広を着用した（初期と後年になると全員が赤いブレザーになった）。


title: ものまね王座決定戦

text: チャンピオン（この時もくす玉と大量の紙吹雪と風船と紙テープがあった）は、賞金20万円と海外旅行が贈られる（稀に審査員特別賞がある年もあり、その場合は海外旅行が審査員特別賞に回され、チャンピオンは賞金のみとなる）。チャンピオンとは関係なくプロデューサー・出演者などの評価によってはプロの本選であるものまね王座決定戦に出場できる。栗田貫一、松村邦洋、中島マリ、布施辰徳、ジェニーいとう、ナオミ・グレースなどがこの番組からデビューし、本選の常連となった。素人時代のコージー冨田はこの番組での優勝を機に本格的にプロ転向し、後に日本テレビ『ものまねバトル』でブレイク。若手時代の千秋（当時・藤本千秋）も出演したことがある（ネタは浅田美代子の「赤い風船」や山本リンダなど）。


title: ものまね王座決定戦

text: 出場者の中にはオンエアでカットされる人もおり、司会者もひくような出場者もいて、ものまねの発表中「弱ったな…」「バカヤロー」「金縛りになる○○（司会者）」とテロップを残していた。


title: ものまね王座決定戦

text: また、1994年では明石家さんまが森高千里の「気分爽快」を数回行った。これはのちにレギュラー出演した藤川なお美が披露した後に行っており、その年の秋の「オールスター」では藤川と同じ回から出演している中島マリが披露する前に榊原がコメントをし、1995年の「ベスト101」では本番組・紅白以外の映像でベスト3に入った。


title: ものまね王座決定戦

text:
名物素人として、以下が挙げられる。
2013年8月27日には、『カスペ!』枠にて『ものまねスター誕生! 超ものまね大好きさん全国から大集合スペシャル』として約15年ぶりにて、日本ものまね大賞形式の素人ものまね番組が復活した。この放送でのMVPは、賞金30万円と『爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル』の出演のチャンスが贈られる。


title: ものまね王座決定戦

text: 『あなたが選ぶ!ものまね王座決定戦ベスト101』とは『ものまね王座』の総集編かつリクエストスペシャルで1990年度から1997年度まで『火曜ワイドスペシャル』や『強力!木スペ120分』にて放送された。本番組ではハガキでのリクエストやリクエストした視聴者への逆電が行われ、『ものまね王座』の他『ものまね紅白』や『ものまね珍坊』や『日本ものまね大賞』の各VTRが使用された。


title: ヘクトメートル

text: ヘクトメートル（hectometre, 記号hm）は、国際単位系の長さの単位で、100メートル。漢字では「粨」と表記する。あまり日常的に使用されない。デカメートル ≪ ヘクトメートル ≪ キロメートル


title: デカメートル

text: デカメートル（記号dam）は、国際単位系の長さの単位で、10メートル(m)に等しい。漢字では「籵」と表記する。


title: デカメートル

text: メートル ≪ デカメートル ≪ ヘクトメートル


title: シャーロック・ホームズの宇宙戦争

text: 『シャーロック・ホームズの宇宙戦争』（シャーロック・ホームズのうちゅうせんそう、英："Sherlock Holmes's The War of the Worlds"）は、マンリー・W・ウェルマンとウェイド・ウェルマン親子の共作によるアメリカのSF小説。題名の通り、「シャーロック・ホームズが（H・G・ウェルズの）『宇宙戦争』に遭遇していたら?」という内容になっている。


title: シャーロック・ホームズの宇宙戦争

text: 前述の通り、コナン・ドイルのシャーロック・ホームズシリーズと、H・G・ウェルズの『宇宙戦争』を題材としたSF小説であるが、他にも両者の作品から人物や事象が採用されている。とはいえ、ウェルズの方はSF短編「水晶の卵」を前日談として組み込まれているに留まっている（これ自体は特筆すべきことではなく、本来の解釈通りであるが、当事者にホームズを採用している）。


title: シャーロック・ホームズの宇宙戦争

text: ドイルの作品からは、ホームズ・シリーズからはジョン・H・ワトスン、ハドスン夫人といったおなじみの面々などが登場する。一方、『失われた世界』などの主役であるチャレンジャー教授も登場して活躍しており、本作の主人公は彼とホームズの2人である。また、出番は少ないながら、同作のジョン・ロクストン卿も登場する。


title: シャーロック・ホームズの宇宙戦争

text: なお、本作は全5部で構成されているが、前半の3編の記録者はエドワード・ダン・マローン、後半の2編の記録者はワトスン、と設定されている。ハドスン夫人に関する記述は、マローンとワトスンでは大きく食い違っている（マローンは、チャレンジャー教授の友人かつ新聞記者）。


title: シャーロック・ホームズの宇宙戦争

text: 以下は目次、「著者まえがき」、「序文」より作成。


title: シャーロック・ホームズの宇宙戦争

text: ワトスンは通常通り一人称、一方のマローンは三人称で描写している。


title: シャーロック・ホームズの宇宙戦争

text: 日本語訳は、創元推理文庫SF（東京創元社）より1980年に刊行された。翻訳者は深町眞理子。本作の着想は、息子のウェイド・ウェルマンが、1968年に映画『恐怖の研究』を見て得たものである。これはシャーロック・ホームズが切り裂きジャック事件を扱うもので、それを応用し、父親の協力を受けて執筆された。なお、チャレンジャー教授の登場を提案したのは父のマンリーである。


title: シャーロック・ホームズの宇宙戦争

text: またウェイドは、「『宇宙戦争』は、ギ・ド・モーパッサンの『ル・オルラ』の影響を受けている」と述べている。彼は、その映画化作品『狂人日記』を見ており、本作のヒントにしたという。なお、『ル・オルラ』をホームズが読み、モーパッサンについて語るシーンもある以上に関しては、順に、本書、『宇宙戦争』、『タイムマシン』と省略する。


title: デシメートル

text: デシメートル（記号dm）は、国際単位系の長さの単位で、1/10メートル(m)。漢字では「粉」と表記する。センチメートル ≪ デシメートル ≪ メートル


title: 上田朝直

text: 上田 朝直（うえだ ともなお）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。後北条氏の家臣。武蔵国松山城主。


title: 上田朝直

text: 出自は武蔵七党の西党の流れを汲む上田氏の庶流。上田政広（安独斎蓮好・上野介、元亀2年（1571年）8月1日没）の子とされる。


title: 上田朝直

text: 当初は扇谷上杉家に仕えていた。後北条氏と争っていた扇谷上杉家は劣勢であった。朝直の伯父の難波田憲重が武蔵松山城を守備していたが、扇谷上杉家は追い詰められ川越城を奪われ、上杉家の本拠を松山城に移していた。天文14年（1545年）4月、川越城奪還を意図した河越夜戦で反北条連合軍は敗北、上杉朝定と憲重は戦死し扇谷上杉家は滅亡、松山城も北条氏康に奪われた。しかし憲重の娘婿の太田資正が同年9月にこれを奪還して松山城に入った。だが10月に本家の兄が死去した資正は12月に太田氏本家を継ぐために岩付城（岩槻城）に戻ることになり、縁戚である朝直に松山城を預けた（資正の妻は朝直の従兄弟にあたる）。だが、朝直は資正から離反し、松山城ごと後北条氏に従った。


title: 上田朝直

text: 行政手腕に優れており、北条氏康から信任を受けて独自の領国経営を許されたという。天文19年（1550年）頃に安独斎と号している。しかし永禄2年（1559年）頃に、関東に出兵して来た長尾景虎（上杉謙信）に呼応し北条氏を離反している。永禄4年（1561年）、景虎により岩槻城主の太田資正が松山城主となった。その後政虎（景虎）が関東から撤兵すると、再び北条氏に帰参を許されているが、責任を問われて上田氏の本貫地であった秩父郡に移される。その後、永禄6年（1563年）に北条氏康と武田信玄の連合軍の攻撃の前に松山城は再び陥落し北条氏の下に戻った。朝直は永禄12年（1569年）に武田信玄と北条氏との間で行われた三増峠の戦いに参戦するなど、武功を評価されて松山城主に戻され、また、上田宗家を相続している。晩年は子の長則に家督を譲って隠居した。


title: 上田朝直

text: 生年には永正13年（1516年）説もある。


title: 上田朝直

text: 天文17年（1548年）、上田氏菩提寺の浄蓮寺の日如と共に、現在の東京都の池上本門寺に山門（仁王門）を寄進したことが、同門の金剛神像の内部から発見された銘板により確認されている。


title: バダン

text: バダン (BADAN)


title: スプートニク計画

text: スプートニク計画（スプートニクけいかく）は1950年代後半に旧ソ連によって地球を回る軌道上に打ち上げられた、人類初の無人人工衛星の計画である。スプートニク (, Sputnik) という言葉の原義は、ロシア語で「付随するもの」という意味。それが転じて、「衛星」もしくは「人工衛星」を意味するようになった。


title: スプートニク計画

text: スプートニクはどれもR-7型ロケットによって軌道上に打ち上げられた。これは、元々は弾道ミサイル打ち上げ用に設計・開発されたものである。これらの打ち上げ成功はソ連国民を勇気付ける一方、冷戦の相手であるアメリカ国民にショックを与え、宇宙開発競争の火蓋を切ることとなった。


title: スプートニク計画

text: なお、スプートニク3号まではソ連により正式に「スプートニク」と命名されたが、4号以降は正式名称ではなく、中には正式名称を知らなかった西側諸国により仮にスプートニクの連番で命名されたものもある。


title: スプートニク計画

text: スプートニク1号は1957年10月4日に打ち上げられた、世界初の人工衛星である。重量83kg、直径58cmの球体に4本の棒状アンテナが付いている。遠地点約950km、近地点約230km、軌道傾斜角65°の楕円軌道を96.2分で周回した。衛星本体から40.02MHzと20.05MHzの電波を発信することで電離層の観測を行った。この電波は世界各地で受信された。スプートニク1号は打ち上げ57日後、大気圏に再突入し消滅した。


title: スプートニク計画

text: 人工衛星打ち上げでソ連に先を越されたアメリカでは「スプートニク・ショック」が起こった。これは、アメリカが科学技術の分野で最先端であるという意識が、人工衛星打ち上げの事実により覆されたためである。その影響で、教育・軍事・科学技術部門の改革の必要性が認識され、アメリカ航空宇宙局（NASA:1958年）設立、アポロ計画（1961年）へとつながっていった。なお、アメリカ陸軍はスプートニクに対抗して、1958年1月31日にエクスプローラー1号（重量14kg）を打ち上げている。


title: スプートニク計画

text: スプートニク1号の打上げの1ヶ月後である1957年11月3日にスプートニク2号が打ち上げられた。スプートニク2号は生物を宇宙へと連れ出すことを目的とし、搭乗席（気密室）が備えられた。このため本体の重量は1号と比較して約6倍の 508kg となった。


title: スプートニク計画

text: 史上初の宇宙船クルーとして“ライカ”または“クドリャフカ”という名の雌の犬が搭乗し、人類に先がけて宇宙を旅することになった。


title: スプートニク計画

text: スプートニク3号は1958年2月3日、打ち上げ失敗。1958年5月15日、打ち上げ成功、重量約1327kg。地球物理学研究のための計測器を搭載。ただし、テープレコーダが故障し、バン・アレン帯の計測は失敗に終わった。


title: スプートニク計画

text: 1960年5月15日、打ち上げ。正式名称は「コラブリ・スプートニク1号」。


title: スプートニク計画

text: 1960年8月19日、打ち上げ。正式名称は「コラブリ・スプートニク2号」。犬2頭、ネズミ40匹、ラット2匹、その他いろいろな植物を積んでいた。宇宙船は翌日回収され、動物たちは全て無事帰還した。スプートニクはロシア語で「衛星」の意味なので、スプートニク計画とは無関係の衛星・宇宙船にスプートニクの名を含むものがある。


title: 那須氏

text: 那須氏（なすし）は、日本の氏族のひとつ。下野国那須郡を発祥とする。


title: 那須氏

text: 藤原北家の後裔（こうえい）を称し、各種系図によると藤原道長の六男・藤原長家の孫資家（貞信）を祖とし、元は須藤氏を称していたが、那須資隆（太郎）の時、那須氏を称したとされる。


title: 那須氏

text:
一般には屋島の戦いで扇の的を射落とした那須与一（資隆の子）で知られるが、『吾妻鏡』によって明確に存在が確認されるのは鎌倉時代初期の那須光資からであり、与一の存在も含めそれ以前の系図や事跡・伝承には疑わしい部分も多く、出自は必ずしも明らかではないが、阿倍氏の一族で那須国造家である那須氏（姓は直）の後裔とする説がある。
また、光資以後の系譜についても問題があるとする見方がある。通説では光資の後を継いだとされる那須資村が那須氏惣領（当主）として認められた記録がなく、光資の弟で伊王野氏の祖とされる那須資長が惣領であったことを示す古文書（文永9年4月5日付関東下知状:『鎌倉遺文』11005号）が存在する。これは、鎌倉時代後期に光資系と資長系が惣領の地位を巡って争っており、白河結城氏の文書（「白河文書」）などで南北朝時代に北朝方惣領としてその存在が確認できる那須資宿（太郎→遠江守）やその後継者とされる那須資直（周防守）など、現在の那須氏の系譜には登場しない惣領（当主）も資長系の人物であったとみられている。


title: 那須氏

text: 鎌倉幕府成立後は御家人となり、室町時代には最盛期を迎え、結城氏や佐竹氏と並んで、関東八屋形のひとつに数えられた。しかし15世紀前半に上那須家と下那須家の二つに分裂して衰退したとされる。その後上那須家は室町幕府を、下那須家は鎌倉公方・古河公方を頼って勢力争いを繰り返すことになる。永正11年（1514年）、上那須家が内紛により滅亡し、下那須家の那須資房が那須氏を統一するが、その後は宇都宮氏や佐竹氏との抗争に明け暮れる。天正18年（1590年）、那須資晴が豊臣秀吉の小田原征伐に遅参したため所領を没収されたが家臣・大田原晴清の陳謝で資晴の子・那須資景に5,000石を宛てがわれ、かろうじて改易は免れた。


title: 那須氏

text: 関ヶ原の戦いでは東軍に属し、江戸時代には下野那須藩1万4,000石の大名となる。3代藩主那須資祗の時、2万石に加増され同下野国烏山藩に転封。しかしその養子那須資徳がお家騒動（幕法違反）により改易され、以後1,000石の交代寄合として那須資穀の代で明治維新を迎えた。明治に入り養子縁組で関係があった津軽氏を頼って弘前に移住した。


title: 那須氏

text:
第二次世界大戦後、那須氏は農地改革により財産である小作地の多くを失って没落、この時期に36代当主の那須隆が1949年（昭和24年）に起きた弘前大学教授夫人殺人事件の被告人となり有罪が確定したが、服役後に真犯人が判明したことにより再審請求を経て無罪を勝ち取り、冤罪が証明された。事件発生から再審無罪確定まで約30年を要しており、その間那須氏は代々の支援者のほとんど全てを失った上に、助力を申し出る詐欺師にも度々翻弄され、廃絶寸前まで追い込まれたが、「自分で自分に強くなればそれでいい」との一心で那須隆は出所後も弘前に留まり続け、わずかに残された那須氏血縁者の支えにも助けられたことにより、新たな職や家族にも巡り合い生活の安定を取り戻し、戦国期以来最大の家名断絶の危機を免れている。
那須隆は2004年（平成16年）に、那須氏ゆかりの地として知られる栃木県大田原市に道の駅「那須与一の郷」がオープンした際、戦後の困窮と40年にわたる裁判闘争中の散逸を免れた家宝など701点を大田原市へ寄託し、2007年（平成19年）10月に「那須与一伝承館」が開館すると、その名誉館長に就任している。
2008年（平成20年）1月24日に那須隆は84歳で逝去し、2016年現在は那須正美が37代当主を務めている。


title: 那須氏

text: なお、この他に鎌倉時代に備中国荏原荘に下った那須氏の庶流が存在し、那須与一の伝説などは備中那須氏において伝承され、中世後期まで下野那須氏ではほとんど認識されていなかったとする指摘もある。


title: デストロン

text: デストロン


title: 涼元悠一

text: 涼元 悠一（すずもと ゆういち、1969年1月13日 - ）は、日本のシナリオライター、小説家。


title: 涼元悠一

text:
1991年、短編「我が青春の北西壁」で集英社第16回コバルト・ノベル大賞大賞受賞。1992年3月、集英社コバルト文庫より『あいつはダンディ・ライオン』を発表。1998年、『青猫の街』が第10回日本ファンタジーノベル大賞優秀賞を受賞し、新潮社より刊行された。
その後『Kanon』に衝撃を受け、ビジュアルアーツに入社。keyの他にも大熊猫などのビジュアルアーツ系ブランドでシナリオを手がけた。『AIR』ではシナリオアシスタンス、『CLANNAD』ではサブシナリオを担当した。もともと、個人サイトで発表予定だった『planetarian 〜ちいさなほしのゆめ〜』では企画とシナリオを担当した。2006年12月には自身のサイトで一時掲載していたweb小説『ナハトイェーガー』を、GA文庫（ソフトバンククリエイティブ）より出版、ライトノベル再デビューを果たした。


title: 涼元悠一

text: 2005年9月、ビジュアルアーツを退社し、アクアプラスに入社。主にシナリオを担当する。


title: 涼元悠一

text:
単行本
短編


title: ダイハツ・アトレー

text:
アトレー（"Atrai"）は、ダイハツ工業の軽1BOX。ハイゼットの乗用グレード（3代目モデル以前は乗用ワゴン風の軽貨物車扱い）に当たるが、2代目以降車名上は独立している。
もともとはハイゼットの乗用版として1981年に誕生した。後に独立した車種となっているが、現在まで車体（ホワイトボディー）はハイゼットとほぼ共通である。


title: ダイハツ・アトレー

text: 車種は長らく4人乗りの軽自動車だけであったが、2000年には7人乗り1,300ccの小型車となるアトレー7が登場し、1,500cc以下の7人乗り乗用車としては、スバル・ドミンゴ以来となった。一時期、トヨタ自動車にもスパーキーとしてOEM供給されていたが、2004年で販売を終了した。


title: ダイハツ・アトレー

text: アトレーシリーズはハイゼットシリーズとともにダイハツ唯一の関東圏工場である群馬県前橋市のダイハツ車体で生産されていたが、現在は前橋工場を完全閉鎖し、アトレーシリーズは大分県のダイハツ九州で生産を継続している。初代S65系の半数と、アトレー7は本社池田工場で生産されていた。


title: ダイハツ・アトレー

text: エンジンは2気筒AB型エンジンから、1985年（昭和60年）にミラ、クオーレに採用されていたEB型をアトレー用に変更して搭載している。660 cc化された際に、EB型をベースにしたEF型に変更された。エンジン位置は先代からの継続で、フロントシート下（キャブオーバーレイアウト）となるが、ラジエーターをシート下からフロントバンパー裏へ移動し、エンジンを前寄りとしたことでリア足元のエンジンルーム張り出しを少なくしている。4WDは副変速機付きのパートタイム4WDを採用した。パートタイム4WDはオートフリーホイールハブを採用し、利便性を向上した。ボディデザインは見栄え重視の、流麗なスタイルを採用している。リアドアウィンドウは小型車を含めた1BOXで初の下降式を採用、窓の上下幅を広げており室内の開放感は高かったが、スタイル重視が仇となり、室内は先代より狭くなっている。大型ガラスサンルーフのコスミックルーフ、フロントガラスサンルーフを装備した車種もある。大型のガラスサンルーフは軽1BOXで初めて採用された。後に電動スライド化される。


title: ダイハツ・アトレー

text: 先代モデルの見栄え重視から、室内容積重視へとシフトしている。内装は乗用車と遜色ないレベルまで向上している。スポーティグレードのSRにABSを標準装備。片側スライドドアの「リバーノ」が追加される。エンジンはNAとターボエンジンを用意し、ボディは5ドアと4ドアのリバーノで幅広いユーザーを対象としている。4WDモデルは、SRとターボに、ABS装備時は2WD、4WD切替可能なセンターデフ付きマルチセレクト4WD、他はパートタイム4WDを採用した。トランスミッションは全グレードで5MTを採用し、一部のグレード以外は3ATを採用した。5MT（アイシン Ai製）はアウトプットリダクション方式を採用している。安全対策として、ダイハツ軽自動車で初採用となるABSがSRとRTターボ系に標準装備され、一部のグレードでオプション設定。リアシートベルトがリバーノ系に標準装備、全グレードでオプション設定されている。ブレーキはABS装備モデルで8インチブースターの採用と強化され、全車LSPV（ロードセンシングプロポーショニングバルブ）の装備により、積載状況による後輪ブレーキ圧コントロール機能を持っている。リバーノシリーズにはリアシートスライド機能とリアシートベルトを装備し、リアシートの快適性と安全性をアピールしていた。リアシートは左右個別にスライドし、後席の居住性と商用車としての荷室スペースを両立させている。ハイゼットと大きく異なる点は、リアサスペンションがリーフリジッドから3リンク式+コイルスプリングに改められたことである。これにより、型式（かたしき）はハイゼットのS100系とアトレーのS120系に大別された。1998年10月から施行された軽自動車の規格変更に合わせ、ミラ、オプティに遅れて登場した。ボディデザインはイタルデザインが担当し、軽1BOXながら流麗なスタイルを持っている。フロントタイヤが前方に移動したセミキャブデザインを採用するが、エンジン搭載位置は運転席下であり構造上はキャブオーバーを継承する。標準のCL系とドレスアップモデルのカスタム系の二本立て体勢となる。カスタム系は、初代アトレーの初期モデル以来、17年ぶりの採用となったロールーフに、ルーフレールを組み合わせた。カスタム系は納車待ちが3か月となり、CM放映を一時中止するほどの人気となった。CL系にはハイルーフを採用し、先代リバーノ譲りのリアシートスライド（交互スライド）、電動サンルーフのオプションがあった。全車ABSが標準装備されていた。大型ブレーキ、ブレーキアシストが装備され、自動車アセスメントの試験ではクラス最短の停止距離を誇る。なおボディのCd値は0.36（カスタム以外のグレードでの場合）と一連の軽1BOX車としてはかなり低いものとなっている。10代目ハイゼットカーゴから約5ヶ月遅れでフルモデルチェンジをした。歴代モデル同様ハイゼットカーゴと基本構造を同一とする。フランス語で「魅力的な」という意味のATTRAIからの造語。


title: 暗黒大将軍

text: 暗黒大将軍（あんこくだいしょうぐん）は、


title: 斎藤利三

text: 斎藤 利三（さいとう としみつ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。明智光秀の家臣。春日局の父。


title: 斎藤利三

text: 血統的には、斎藤道三とは別の系譜で、本来の美濃斎藤氏の一族。ただし家系には諸説あって判然としない。


title: 斎藤利三

text: 父は斎藤利賢、母は蜷川親順（室町幕府の重臣蜷川氏）の娘という説がある。別説では父を斎藤利忠とし、斎藤利次を（歳の若い）叔父、利賢を祖父とするものもある。


title: 斎藤利三

text: 親順の孫となる蜷川親長の妻は、利三の姉妹であり、系譜上の錯誤の可能性がある。徳川家の正史である徳川実紀には、「斎藤利三は明智光秀の妹の子」と書かれているが、後世に編纂されたもので、根拠は不明。斎藤利三と明智光秀の年齢差を考えると、妹ではなく姉だとする説もある。史料として光秀の妹と記されているのは、正室（妻木氏）の姉妹である。その母は、石谷光政に再嫁し、娘（長宗我部元親正室）をもうけた。


title: 斎藤利三

text: 前室は斎藤道三の娘であったというが、史料的な裏付けはない。後室は稲葉一鉄の娘で、斎藤利宗、斎藤三存、それに末娘の福（春日局）らを産んだ。福は稲葉重通の養女となり、江戸幕府の第3代将軍徳川家光の乳母となり、権勢を誇った。


title: 斎藤利三

text: 天文3年（1534年）、斎藤利賢の次男として生まれる。


title: 斎藤利三

text: 利三は、実兄の石谷頼辰や明智光秀と同様に幕府の奉公衆の出身であり、上京後に摂津国の松山新介に仕え、次いで斎藤義龍に仕え、後に、西美濃三人衆の一人・稲葉一鉄が織田氏へ寝返ると、それに従い、稲葉氏の家臣となった。しかし後に稲葉一鉄と喧嘩別れし、明智光秀との縁戚関係から光秀に仕えるようになったといわれている。光秀には重用され、明智秀満と並ぶ明智氏の筆頭家老として用いられた。光秀の丹波平定後、1万石を与えられて丹波黒井城主となり、氷上郡統治にあたる。


title: 斎藤利三

text: 天正10年（1582年）の本能寺の変の直前、四国の長宗我部元親が光秀の家臣で親戚関係にあった利三とやりとりした書状が見つかった、と林原美術館（岡山市）と岡山県立博物館（同市）が発表した。書状で元親は四国侵攻を計画していた信長の命令に従う意向を示しており、岡山県立博物館の内池英樹主幹は「本能寺の変直前のやりとりが史料で初めて明らかになった。本能寺の変に影響を与えた可能性がある」と話している。


title: 斎藤利三

text: 天正10年（1582年）、光秀が本能寺の変を計画すると、藤田行政・溝尾茂朝・明智秀満などの一部の重臣に計画を打ち明けているが、利三もその中に含められている（『信長公記』『川角太閤記』）。利三はその無謀さから秀満と共に光秀に対し反対したと言われている（『備前老人物語』）。しかし主君の命令には逆らえず、また光秀の恩義に報いるため、結局は本能寺の変に首謀者の一人として参加せざるを得なくなったとされる。


title: 斎藤利三

text: 本能寺の変にて織田信長・織田信忠・義弟斎藤利治を討った後、備中から引き返してきた羽柴秀吉との山崎の戦いでは先鋒として活躍するが、敗れて逃走した。その後、秀吉の執拗な捜索により近江堅田で捕縛されたが、梅雨時だったため暑さにあたって病となり、衰弱していたという。秀吉の命令で六条河原で斬首となった。享年49。磔にされたともいわれる。


title: 斎藤利三

text: 首もしくは胴体は光秀とともに本能寺に晒されたと言われている。その後、利三の首は彼と親交の深かった絵師の海北友松により、京都市左京区浄土寺真如町の真正極楽寺へ葬られた（槍を振って侵入して、利三の首を奪い取ったともいわれる）。


title: 斎藤朝信

text: 斎藤 朝信（さいとう とものぶ、大永7年（1527年）？ - 文禄元年（1592年）？）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。越後上杉氏の家臣。赤田城主。斎藤定信の子。子に乗松丸（斎藤景信）。下野守を称す。武勇の誉れ高く、「越後の鍾馗」と呼ばれたという。


title: 斎藤朝信

text: 越後国の武将・斎藤定信の子として誕生。


title: 斎藤朝信

text: 上杉謙信に仕え、越中攻略、1561年（永禄4年）の甲斐武田氏との第四次川中島の戦い、北条氏との小田原城攻囲戦では第三陣、1564年（永禄7年）の下野の佐野城攻めや唐沢山城の戦いなど各地を転戦して武功を発揮する。特に第四次川中島の戦いでは、不穏な動きをする一向一揆に備えるため、山本寺定長と共に越中に出陣し、上杉本隊の川中島入りを助けた。1575年（天正3年）の「上杉家軍役帳」によると217人の軍役を負担した。


title: 斎藤朝信

text: 主君・謙信からの信頼は絶大で、謙信の関東管領職の就任式の際には、柿崎景家と共に太刀持ちを務めた。武道に通じ、多くの武勲を挙げた以外にも柿崎景家と共に奉行職を務めた。また、発想力に富む戦術家であったことから、謙信は強敵と思われるところには朝信を差し向けた。織田信長が侵攻すると北陸方面の柴田勝家らを魚津城などで迎え撃った。


title: 斎藤朝信

text: 1578年（天正6年）の謙信死後の家督争いである御館の乱では上杉景勝を支持し、上杉景虎を支持をしていた甲斐の武田勝頼との外交交渉にも当たっている。その後、家督争いは景勝が勝利し、1580年（天正8年）3月、主君・景勝から刈羽郡の六ヶ所と景虎派に加担して滅亡した三条城主・神余親綱の旧領を与えられ、併せて嫡子・乗松丸にも北条氏の旧領から恩賞地が与えられた。御館の乱で景勝を助けて活躍した朝信に、景勝は厚く報いたのである。


title: 斎藤朝信

text: 朝信は忠義、仁愛の心が深く、士卒をいたわり、百姓をいつくしんだので万人から慕われた、内政においても活躍し武闘派の多い上杉家臣の中で目立つ存在だった。


title: 斎藤朝信

text: 本能寺の変後まもなく老齢で隠居し、文禄元年（1592年）頃に死去したともいわれる。


title: 斎藤朝信

text: 子の乗松丸は、朝信の死後に景信と名乗り家督を継ぎ、新発田重家攻めなどで軍功を立てた。しかし、病のため1598年（慶長3年）の上杉氏の会津移封に付き従わず、越後村上に隠棲した。1643年（寛永20年）、景勝の子で出羽米沢藩第2代藩主・上杉定勝は景信の子・信成を越後より呼び戻し300石で召抱え、以後子孫は米沢藩士として幕末まで続いた。


title: 斎藤朝信

text:
『甲越信戦録』によると、「謙信公は上洛にむけ、『史記』に語られる斉王の使者・淳于髠（じゅんうこん）に劣らぬ才智にたけた者で世に「富楼那（釈迦十大弟子の一人。雄弁で説法第一と称せられた）の斎藤」と名高い斎藤下野守を甲州に遣わした。
信玄公は、「富楼那の斎藤」の噂をご存知であったので、御盃を斎藤に下されてから、意地悪く問われた。「その方、はなはだ小兵で、見ると一眼である。知行はいかほどであろうか」斎藤は、「六百貫を頂戴しております」という。 「それは過分の呉れようぞ」と信玄公が笑われると、斎藤は意に介せず、 「武田のご家風は存じ上げませぬが、越後では普代の者と申せば、身障者にても前々の禄は賜ります。拙者の一眼は、片目を射られてもその矢を抜かずに追っ懸けて矢を射返した長尾の先祖、景政に似てれば、武功の印と我が君は悦び、重用してます。御家には、左足が不自由に右眼も潰れておられる山本勘助殿という小兵を、お抱えなられていなさる。そのゆえ我少しも恥じるところはありませぬ」と申し上げた。
信玄公は斎藤の才を「晏子（あんし）のような者よ」と誉められて、引き出物をお与えになり、斎藤は無難に役目を果たして立ち帰った。 こうして謙信公は、今は心安しと上洛したのであった。
※晏子とは中国春秋時代の斉の名宰相・晏嬰の敬称。」


title: 大竜

text: 大竜、大龍（だいりゅう）


title: 楽天Edy

text: 楽天Edy（らくてんエディ）とは、楽天Edy株式会社が提供するプリペイド（前払い）方式の電子マネーである。


title: 楽天Edy

text: 2001年にソニーグループ、エヌ・ティ・ティ・ドコモ、さくら銀行（現・三井住友銀行）、トヨタ自動車、デンソー、ディーディーアイ（現・KDDI）、三和銀行・東京三菱銀行（いずれも現在の三菱UFJ銀行）など11社の出資により設立された「ビットワレット株式会社」が導入した、日本で初めて全国規模で導入された非接触型決済による電子マネーである。ソニーが開発した非接触ICチップFeliCaを搭載したカードや、携帯電話（おサイフケータイ）等で利用できる。名称はユーロ (Euro) ・アメリカドル (Dollar) ・円 (Yen) に次ぐ第四の基軸通貨になってほしいとの願いから、各々の頭文字を取る形で付けられた。決済音は特徴的な「シャリーン」という音である。


title: 楽天Edy

text: 2009年12月に運営会社のビットワレットが楽天に対して第三者割当増資を行い、楽天が発行済み株式の過半数を取得して傘下に収め、2012年6月1日に名称が「楽天Edy」に変更されている。2013年8月時点の普及状況は、発行数が累計で約7,550万枚、利用可能店舗数が36万店である。その後、2016年11月1日時点で発行数が1億枚を超え、2017年9月1日時点での利用可能箇所数は50万箇所を超えている。


title: 楽天Edy

text: 他社電子マネー（Suica、PASMO、WAON、nanacoなど）と異なり、サービス開始以降一貫して、Edyカード等の紛失・盗難時に価値再発行を認めていない。


title: 楽天Edy

text: Edyカード、おサイフケータイには1枚（台）ごとに16桁の固有番号が付与されている。NTTドコモ・au・ソフトバンク（SoftBankブランド、Y!mobileブランド）各社のおサイフケータイでは、『電子マネー「Edy」アプリ』をダウンロードしてから初期設定すればEdyを利用できる。おサイフケータイの機種によっては、あらかじめ『電子マネー「Edy」アプリ』がプリインストールされているものもある。その場合は初期設定を行うだけでEdyを使うことができる。


title: 楽天Edy

text: 2016年12月13日からは、Android端末にAndroid Payをインストールし、アプリ内から楽天Edyを登録して連携することによって、Android Payアプリ内からチャージ、およびAndroid Pay対応店舗にて楽天Edyでの支払いを行う事が可能となった。


title: 楽天Edy

text: iPhoneの場合は、NTTドコモは、おサイフケータイ ジャケット01（パナソニック モバイルコミュニケーションズ製）を利用することで対応させており、ソフトバンクのSoftBankブランドでは、iPhone 4とiPhone 4Sにおいて、ソフトバンクBB（現在、当該事業はソフトバンクコマース&サービスに移管され、現在の同社の法人格上は、ソフトバンク）が「SoftBank SELECTION（ソフトバンクセレクション）」ブランドで発売されていた「Edy用電子マネーシール for iPhone 4」を装着することで対応できる。wena wristというソニー製の腕時計型リーダーを使用すればスタンドアロンで使用可能である（但し電子マネー機能を使う際、leatherを除き初期設定にiOS端末が必要）。2018年7月現在、初期型のwristの他にactive,wrist pro,leatherと複数タイプあり、ソニーの直営店・ソニーストア等で販売されている。この腕時計型FeliCaリーダーは、ドコモのおサイフケータイジャケットと同じ部品が腕時計のバンドの中に入っているだけなので、iPhone用アプリはおサイフケータイジャケットと全く同じであり、対応サービスもおサイフケータイジャケットと全く同じである。


title: 楽天Edy

text: 各種キャンペーンの一環で、フィギュア型のEdyが発行されたことがあり、フィギュアの台座部分にFeliCaが埋め込まれている。使い勝手はカード型のものとおよそ同じである。


title: 楽天Edy

text: 楽天Edyは前払い型のいわゆる「電子サイフ」であり、カードに通貨価値（バリュー、Edyバリュー）をチャージする必要がある。1つ（おサイフケータイを含む）のEdyにチャージできる最大金額は50,000円である。なお、チャージされている通貨価値を払い戻したり、換金することは規約で制限されている。


title: 楽天Edy

text: かつてソニーファイナンスインターナショナルと株式会社エーエム・ピーエム・ジャパン (am/pm) との提携で発行された「am/pm Earth Edy Card」が、Edyのオートチャージに対応していた。しかし2008年12月、両社の提携終了が発表され、「am/pm Earth Edy Card」の全てのサービスは2009年3月31日に終了している。一方、なお、2015年6月16日から「Edyつき楽天カード」を対象にファミリーマートでの「Edyオートチャージ」を開始した。携帯用アプリでは、2011年4月18日よりスマートフォンのAndroid用Edyアプリで、オートチャージ機能の提供を開始した。


title: 楽天Edy

text: なお、楽天市場のサイトに、5つまで楽天Edyの番号を登録することが可能となっており、楽天ポイントをEdyのチャージに変換することができる。


title: 楽天Edy

text: 店頭（特にコンビニエンスストアでは対応しているチェーンが多い）や自動販売機での支払いや、インターネット上での決済に利用できる。


title: 楽天Edy

text: 店頭で支払う際は、店員にEdyで支払う旨を伝えると、POSレジまたは決済端末に金額が表示されるので、これを確認の上、端末にEdyを触れさせれば決済完了となる。その際「シャリーン」という決済音が鳴る機器が多い。端末機器よってはほかの電子マネーによる誤決済防止のため、利用する電子マネーのボタンを利用者自身が選択しないと決済が進まないものがある。


title: 楽天Edy

text: 残高不足の場合は、差額を現金で支払うほか、複数のEdy（合計5つまで）を用いて残金を充当することも可能である。ただし、加盟店によってはEdyと現金の併用や複数枚のEdyでの支払いを認めていない場合もあるため、利用前に確認が必要である（一部店舗は残高不足の場合は、iDも含むクレジットカードと併用して差額を支払うことが可能）。


title: 楽天Edy

text: 自動販売機の場合も、同様にリーダ・ライタ部に金額が表示され、Edyを触れさせれば決済完了となるが、残高不足の場合、現金や複数個のEdy併用ができない機器もある。2008年7月8日より、おサイフケータイでのEdy利用200円ごとに提携先のさまざまなポイントをためることができる「Edyでポイント」サービスが開始された。あらかじめ、Edyアプリでためたい提携先を設定しておくことにより、3日後のEdy利用分よりポイントをためることができる。ただし現在では初回設定時に限り、設定完了直後からポイントを貯めることが出来る。