title: エレフテリオス・ヴェニゼロス

text:
選挙に勝利した元国王派はイギリス、フランス、イタリアの反対があったにも関わらず国民投票を行い、国王の復帰を決定、コンスタンディノスは再び王位に就き、ヴェニゼロス派は粛清された。選挙運動中、国王派はヴェニゼロスの拡大主義に反対を主張してきたが、いざ国政を握るとヴェニゼロスの後を継いで拡大主義を続けることは明白となった。しかし、ムスタファ・ケマル率いるトルコの前にギリシャ軍は惨敗、スミルナも陥落し、『メガリ・イデア』は終りを告げた。
小アジアにおけるギリシャ軍は撃破され、小アジアに暮していたギリシャ人らは難民と化しエーゲ海の島々やギリシャ本土へ逃亡した。その中、ヴェニゼロス派の陸軍少佐ニコラオス・プラスティラス大佐を中心とするグループが権力を掌握することに成功した。この出来事のために国王コンスタンディノスは退位し、長男ゲオルギオスが即位し、文民政府が一応、建てられたが結局、権力は革命委員会が握っていた。そして、ギリシャ国内では敗北の混乱からスケープゴートを選ばざるを得なかった。このため、小アジアの司令官ハジアネスティス将軍を初めとして8人の政治家、兵士らが軍事法廷で裁かれ、6名が銃殺刑を宣告された。しかし、この裁判はヴェニゼロス派とその対立者との溝を広げるばかりであった。そして1924年4月、ヴェニゼロス派は対立の深まる国王派との対決に決着をつけるべく国民投票を行い、王政を廃止、共和国化（ギリシャ第二共和政）されることが決定されたが、この結果をもってしても国王派とヴェニゼロス派との対決が止むことはなく、戦間期を通じて対立は続く。


title: エレフテリオス・ヴェニゼロス

text:
首相に復帰したヴェニゼロスは新たにローザンヌで開かれた講和会議でギリシャの立場を主張、外交手腕を発揮しようと努力していた。が、セーブル条約で得た領土の多くの放棄と、ギリシャ・トルコ間の敵対関係を緩和するためにギリシャ・トルコ間での住民交換を行うことがローザンヌ条約として決定された。この住民交換でギリシャ本土へ移動した難民たちはヴェニゼロスの支持者となった。
1929年、世界恐慌が始まるとギリシャにもその影響が及び1930年、1931年と財政危機を起こした。そのために翌年、ヴェニゼロスはイギリス・フランス・イタリアを訪問して融資を申し込んだが、すでに国家予算の43％が対外責務によって占められているギリシャに対して融資する国はなかった。そして翌年、金本位制から離脱すると4月には責務不履行となり、ギリシャ国内に経済危機を発生するに至った。ヴェニゼロスは近代的ブルジョワ社会に変貌させることを目指していたが、この出来事によりヴェニゼロスを支持していた企業家らは離反して行った。さらに反ヴェニゼロス派はこの経済危機の発生により、活動を再開、ヴェニゼロスと対立する人民党党首パナヨティス・ツァルダリスはヴェニゼロスを批判、さらに反ヴェニゼロス派による中傷キャンペーンまでが行われた。


title: エレフテリオス・ヴェニゼロス

text:
1933年3月、選挙が行われると人民党が勝利した。そのためプラスティラスは反ヴェニゼロス派による粛清を恐れ、クーデターを再び起こそうとしたがこれに失敗、そのため6月、会食を終えたヴェニゼロスを凶弾が襲った。幸いヴェニゼロスは無傷であったが、随行員一名が死亡、運転手と妻が負傷した。この事件は人民党の関与が疑われた。1935年3月には再びクーデターが試みられ、これにはヴェニゼロスも関係していたが失敗に終り、ヴェニゼロスはパリに亡命した。
ヴェニゼロス亡命後もギリシャ国内ではヴェニゼロス派と王政復古派との争いは続いた。1935年10月には王政復古が議会で宣言され、選挙によって王政復古が決定された。ゲオルギオス2世は帰国し、ヴェニゼロスを含めたヴェニゼロス派の恩赦を決定した。そしてヴェニゼロスはギリシャが団結するために国王と協力するべきであることを提言している。恩赦を得たヴェニゼロスはクレタ島へ戻ることを熱望した。しかし、ギリシャ国内ではまだ混乱が続いており、ヴェニゼロスの帰国によりさらに拍車がかかることが想像された。一方で、ヴェニゼロスはドイツでナチスが政権を奪取したことで大規模な戦争が起ることを懸念しており、そのためにもギリシャ国内の団結を望んでいた。結局、彼の望みは叶わず1936年3月18日、パリにて没した。死去後、ヴェニゼロスの亡骸はアテネへ運ばれることを拒否され、結局、ヴェニゼロスの政治的原点であるクレタ島のアクロティリに埋葬された。


title: しまおまほ

text: しまお まほ（1978年10月14日 - ）は日本の漫画家、イラストレーター。東京都出身。両親は写真家の島尾伸三と潮田登久子、祖父母は作家の島尾敏雄と島尾ミホ。編集者で写真家の南原四郎は叔父。


title: 吉田豪

text: 吉田 豪（よしだ ごう、1970年9月3日 - 、本名同じ）は、プロ書評家、プロインタビュアー、ライター。


title: 吉田豪

text: 東京都練馬区出身。小学生の時に『国際映画社』『サンライズ』作品を初めとするアニメ好きとなり、古本でアニメ雑誌、レコードなどを購入して徹底研究。のちの古本購入、レコードCD収集人生のスタートとなった。なお、最初に買ったレコードは『宇宙戦士バルディオス』の挿入歌「立て!バルディオス」であった。


title: 吉田豪

text: 中学校二年次の時に、「アニヲタだとナメられる」「このままだとヤバイ」と感じてアニメグッズをすべて売り払い、『月刊ヤングオート』（芸文社）など書籍を読んで不良文化を研究し、アニメ好きの友人との関係を断った。また当時不良文化であったアイドルにはまり松本伊代、岡田有希子のファンとなった。


title: 吉田豪

text: LAUGHIN' NOSEに出会ったのを契機にパンクにハマり、ハードコア・パンクのミニコミ『修羅』のスタッフとなる。この頃の経験から、パンクとそこから派生した音楽に詳しい。当時、最も影響を受けたバンドはREALであった。


title: 吉田豪

text: 高校卒業後、東京デザイナー学院の編集デザイン科へ進学。卒業制作で当時の学長の暴露本を制作するために清掃係の人に話を聞きに行くなどの綿密な取材をしていた。この頃より現在のスタイルを確立する。


title: 吉田豪

text: また、在学中には反戦、反核、反オタクをテーマにするバンドを組み、MC5、スナッフ、ジョニー・サンダース、アニソンのカバーでオタク批判の歌を歌ったり、漫画研究会のクイズ大会に殴り込みで参加し、優勝したりしたという。


title: 吉田豪

text: 就職活動を始めるが、DOLLを受けた際に違和感を覚え、音楽雑誌以外にも目を向けるようになる。ふゅーじょんぷろだくと発行の『コミックボックス』編集部に内定するも、内定を辞退して就職浪人となる。そして結局、編集プロダクションのアートサプライに入社。『VOW』（宝島のコーナー）投稿選考主任、『ビデオボーイ』（英知出版）で杉作J太郎、平山夢明の原稿の書き起こしなどを務める。


title: 吉田豪

text: 入社から2年後、『紙のプロレス』（以下、紙プロ）と出会う。『紙プロ』がイベントを行った時に、ターザン山本と高田文夫のトークイベントの動員が悪かったため、サクラで来るよう言われ、イベント終了後、編集長に挨拶に行ったところ、そのまま『紙プロ』編集部まで連れて行かれ、朝まで仕事をさせられる。その報酬がよかったため、以後アルバイトで手伝うようになる。


title: 吉田豪

text: 後に『紙プロ』へ完全移籍。「プロレス用語大辞林」「日佐夫クン人生劇場 書評の星座」などのコーナーを担当する。この時期に、従来の漫画評論で無視されていた梶原一騎のダークな作品を論じた『マンガ地獄変』（水声社）にメイン・ライターとして参加。


title: 吉田豪

text: 1996年、発行会社のダブルクロスが分裂し、『紙のプロレス RADICAL』になって以降は、紙プロの編集部に机を置きながらフリーライターとして活動。『BUBKA』（コアマガジン）『ダカーポ』（マガジンハウス）など、30本前後の連載を抱える人気ライターとなる。


title: 吉田豪

text: 『紙のプロレスRADICAL』は、SWSの再評価など他の専門誌が扱わないレスラー、団体にスポットを当て、当時の業界の権威であった新日本プロレスや週刊プロレスにアンチを唱える姿勢で、タブーの少ない雑誌としてカルト的な人気を博した。


title: 吉田豪

text: 編集長の山口日昇がPRIDEに運営に関わる様になって以降、利害関係ができてしまい、「紙プロはDSEの機関紙と揶揄される」ほどPRIDE一辺倒の雑誌になった。吉田はこれに対して、誌面で行なわれる山口との対談などで批判的なスタンスを取りバランスを取る役割を担っていた。


title: 吉田豪

text: 2004年、紙プロであるプロレスラーの妻の本を書評した際、山口に呼び出されてそのプロレスラーから叱責を受けることとなる。吉田は、これを「パートナー変更宣言だった」「今まで普通にできていたことがPRIDEとの利害関係が生じて、できなくなってしまったから起こった事件」と述べている。他の編集部員は吉田の残留を望んだが新しい事務所に移転時、山口の妻から吉田の机を置かないことを告げられ、紙プロを去る。


title: 吉田豪

text: 山口とは2012年2月に紙プロの後継紙『KAMINOGE』にて対談を行った。山口はPRIDEの運営に入り込んだ結果、億単位の借金を負ってしまい「今となっては豪ちゃんの言う通りかもな、ホントに…」と語っている。


title: 吉田豪

text: 紙プロ離脱後は、新宿二丁目の事務所を拠点に活動。2000年代中盤以降は、出版不況の煽りを受けて、ライターとしての仕事が減少するのに反比例して、後述の『ストリーム』（TBSラジオ』）にレギュラーコメンテーターとしての定着して以降は、テレビ、ラジオ、イベントなど喋りの仕事が急増した。


title: 吉田豪

text: 2004年4月、TBSラジオ『ストリーム』のレギュラーコメンテーター（同時に町山智浩もレギュラーとなった）として定着。後継番組の『小島慶子 キラ☆キラ』、『たまむすび』にもレギュラーとして参加している（全て途中参加）。2013年から2016年3月まで『ストリーム』で共演していた松本がパーソナリティを務める『With you』（ベイエフエム）で楽曲紹介コーナーを担当していた。


title: 吉田豪

text: 2005年、ライターの照山紅葉（秦野邦彦）とポッドキャスト番組『豪さんのポッド』を開始（2010年12月30日を最後に更新停止中）。2013年2月から再び照山とニコニコ生放送『平熱大陸』（直前に吉田が出演した『情熱大陸』に掛けている）が放送開始。


title: 吉田豪

text: 2008年より、ネイキッドロフトで杉作J太郎とのトークイベント「Jさん&豪さん世相を斬る!」がスタート。ロフトプラスワンに会場を移してからは名物企画となり、2014年12月には書籍化もされている。


title: 吉田豪

text: アイドルブーム以降は、『豪STREAM』、ミスiD（講談社）の選考委員、『ラストアイドル』（テレビ朝日）の審査員、『ザ・カンムリラジオ with プロインタビュアー・吉田豪』（アール・エフ・ラジオ日本）などアイドル関連の仕事も多い。アイドルのCDは（AKB48などの）大物以外、流通している物は、カップリングの曲違いも含めて全て購入してきたが、近年のカップリング曲のバージョン違いの多さに諦めた模様。それでも、自分よりアイドルの音源を買ってそうなのは南波一海（2016年より渋谷LOFT9で「吉田豪×南波一海の“このアイドルが見たい”」を開催）くらいだろうとツイートしている。なお、アイドルプロデュースについてのオファーもあるが、絶対に受けないことを公言している。


title: 吉田豪

text:
自ら「プロインタビュアー&プロ書評家」と名乗っているのは、自分の仕事のうちプロを名乗れるレベルなのは書評とインタビューくらいと思っていることから。
取材前の下調べや原稿作成は必ず自分自身で行い、「下調べをしないのはプロ失格」と言い切る。インタビュー起こしも専属の担当者（元紙プロ編集者の「ジャイ子」）を雇っている。


title: 吉田豪

text: リリー・フランキーを師匠として尊敬しているが、締め切り破りの常習犯であることに関しては「反面教師にしている」として、原稿の締め切りは厳守するスタンスである。


title: 吉田豪

text: その徹底的な事前調査により、取材相手が忘れているエピソードを指摘することがあり、本人よりも詳しいと言われる。真樹日佐夫、角川春樹、ミッキー安川、百瀬博教などには特に気にいられ事あるごとに取材を依頼されていた。また、「CONTINUE」や「Quick Japan」の別冊で羽海野チカにインタビューし「公式カウンセラー」とも呼ばれる。


title: 吉田豪

text: 一方で、樹木希林にインタビューした際には、編集者が持参した単行本の帯に「本人よりもその人に詳しい芸能史上最強のインタビュアー」と書かれていたおかげで、インタビュー開始から1時間たっても「私の知らない話がまだ出てこない」と嫌味を言われたこともある。また、「CONTINUE」での岡本夏生インタビューでは岡本による再三の原稿チェックの末、吉田が書いた部分が全くなくなるほどに改変された。ただし、インタビュー相手にひどい目に遭わされても、そのこと自体をネタとして昇華してしまうため、そのインタビュー相手を嫌いになることはほとんどない。


title: 吉田豪

text: タレントとの付き合いはほぼインタビューのみで、取材以外でタレントから電話がかかってきたときに冷たくあしらったりするなど、仕事の必要が無いところでの交流を無くしている。


title: 吉田豪

text: 踏み込んだインタビュー内容となってしまったため、雑誌の連載ではOKが出ても、単行本収録はNGとなることがある。例えば、畑正憲は、吉田の周到な下調べに対して、「ど〜こでそんなことを！ 初めてだなあ、そんなこときかれるの（笑）」「こんなに感激したインタビューは初めてだよ」「ボクは、絶対あなたの名前を忘れない！」とインタビュー中に激賞している。しかし、パブリックイメージとかけ離れたエピソードを話しすぎたため、単行本『男気万字固め』へ収録は畑サイドからNGとなった。その際に「…でも、吉田さんに伝えておいてください。あなたは必ず成功する」と言付けされたので、吉田はそれだけで満足だったと述べている。


title: 吉田豪

text: タレントの過去の「やんちゃな」エピソードを聴きだすことに定評がある。明らかに犯罪行為だったりするが、吉田は「ダハハハ」「最高」「そこが信頼できる」などと褒めつつさらに語らせている。それをジャッジするのは読者であって聞き手ではない、という考えによるもの。


title: 吉田豪

text: 東京23区内での仕事の際はほぼ全て自転車で移動する。


title: 吉田豪

text: 高校時代に傾倒した動物の権利保護などを掲げていたパンクバンドの影響で菜食主義者となり、主食は納豆。ストレート・エッジやヴィーガンではなく、アルコール、乳製品、肉をダシに使ったラーメンなどは口にする。（無下に断れない状況で）中村日出夫のホームパーティーでホルモン焼きを振舞われた時などは笑顔で相槌を打ちながら咀嚼するフリだけして吐き出し、傍らの犬に与えていた。2008年には、動物の倫理的扱いを求める人々の会（PeTA）のネット投票で、モリッシーやナオミ・ワッツなどに並んで「世界で最もsexyなベジタリアンセレブの一人」に選出されたことを「世界的でも、セクシーでもないのに！」とネタにしている。


title: 吉田豪

text: アイドルしか聞かないと思われることがあるが、経歴にもあるように10代でパンクに傾倒しており、現在でもTV出演時にGASTUNKなどの当時のパンクバンドのTシャツを着ていることが多い。パンク以外ではギターポップ、アノラック好きであると公言している。


title: 吉田豪

text: タレント本やグッズの収集家としても有名で、新宿二丁目の仕事場はタレント本だけで埋まっている。古書店やネットオークションを駆使してタレント本人すら所蔵していないグッズまで収集している。蔵書として下調べに活用しているのみならず、インタビューの際に相手の懐に飛び込むためのつかみとして、見せたり進呈したりすることもある。「さんまのまんま」（関西テレビ放送）に出演した際は、かつて明石家さんまが出版した著書をカバンから取り出し、その一節を披露してさんまを狼狽させた。


title: 吉田豪

text: 2008年に掟ポルシェの自宅が火事になったときには、一部を仮住まいとして提供したこともある。また、2018年には仕事場の一室にゲストを迎え『猫舌SHOWROOM』（SHOWROOM）の配信を開始している。


title: 吉田豪

text: 『Meets別冊東京通本』で「ノンケなのに二丁目在住」というインタビューが掲載され、ゲイクラブでポールダンスを踊った写真が掲載されたことがある。交通の便を考えてとのことだが、独身であることもあいまって当然疑われている。本人はそれを面白がってネタにしたり、インタビュー時に名刺で住所を見せた際そっち方面の人のガードがゆるくなることを利用したりしている。住所を知らせた両親から、本気で心配された内容の手紙が届いたこともある。


title: 吉田豪

text:
Twitterのプロフィールでは、「自分検索とリツイートがライフワーク」としており、
エゴサーチは「3分に1回検索する」と公言。2014年3月29日放送の『オールスター感謝祭』（TBSテレビ）に出演した際には、堀江貴文とともに生放送中のスタジオからツイートしていた。


title: 吉田豪

text: リツイートについては、「無償でまとめサイトを作ってるみたいなもの」と語る。謎の義務感や自らの興味の他に、タイムラインを読んでもらえることが自らの効果的な宣伝になるとの考えを持っている。リツイートが元でトラブルに巻き込まれることもしばしばだが、自ら「人が厄介に思うようなことを厄介と思わないタイプ」と分析しており、揉め事に巻き込まれることが宣伝になるとしている。


title: 吉田豪

text: 2014年11月にやしきたかじんについての本（「殉愛」）を書いた作家（百田尚樹）がたかじんの曲を多数作詞した作詞家（及川眠子）を知らなかったというのは迂闊ではないかと実名（括弧内）を伏せてツイートしたところ、百田からブロックされた（その後、週刊ポストで百田にインタビューしたことでブロックは解除された）。また、2015年初頭にキス写真流出が発覚して以来、岡田斗司夫の愛人騒動について積極的にリツイートを行い、不定期出演している「モーニングCROSS」（TOKYO MX）でも複数回にわたり取り上げていたが、当時、岡田の元愛人からダイレクトメッセージでタレコミがあったという。


title: 吉田豪

text: 吉田本人が原因としての炎上は、2017年10月23日（22日深夜）放送「ラストアイドル」のジャッジ（暫定メンバーの長月翠ではなく挑戦者の蒲原令奈を選んだ）を巡るものが有名で、自ら選ぶ「吉田豪炎上ランキング2017」の1位にも挙げている。番組スタッフが炎上直後の吉田に出演オファーを行い、1stシーズン最後のジャッジを担当。さらにサンシャインシティ噴水広場でのデビューイベントやZepp Tokyoでのワンマンライブなど節目となるイベントにも登場している。


title: 吉田豪

text: ちなみに、Twitter上の名前は「吉田光雄」（長州力の本名）としているため、こちらが本名と勘違いされることがある。また、朝青龍に長州力のアカウントだと間違われたことがある。


title: 吉田豪

text: 古舘伊知郎は報道ステーション就任以来、10年間拒否していたインタビュー取材を吉田豪指名で解禁した。古舘は『紙のプロレス』時代の吉田豪のファンであり、近年タレント本関係で活躍している吉田豪と同一人物であると知って非常に驚いたと述べている。


title: 吉田豪

text: 福山雅治、有吉弘行、浅草キッド、博多大吉なども紙のプロレス時代からの吉田のファンである旨の発言をしている。一方で、徳光和夫や伊集院光は、吉田の著作の読者であるが吉田豪のインタビューを受けないことを公言している。


title: 吉田豪

text: 木下百花（現・百花）はBUBKA2016年7月号のインタビューで、当時NMB48チームMのチームメイトだった矢倉楓子に「その世界（サブカル）のスーパースターみたいな人」と説明。木下はプライベートで原宿や大阪で吉田とデートしたことを公言しているが、木下ファンから吉田への抗議は皆無だったとのこと。


title: 吉田豪

text: 秋元康は自身が監修する『EXD44』（テレビ朝日）にて吉田が出演した企画を気に入り、「吉田豪を売り出す!」と意気込んでいるとの報道があった。その一環として同番組の企画で、2018年8月9日・神宮球場の東京ヤクルトスワローズ対横浜DeNAベイスターズ戦で始球式を行った。


title: 吉田豪

text: 1995年に発売されたダークヒロカズ著『催眠術師になりたい』のゴーストライターをしている。東京都東大和市で女性11人と一夫多妻「ハーレム生活」を送っていた自称占い師の男が逮捕された際、所持していた為、「危険な本」として報道されたが、中身は、吉田が書いたものである。事件以降、『催眠術師になりたい』はネットオークションでプレミアが付き、非常に高値で取引されている。


title: 吉田豪

text: 『紙プロ』時代、高田延彦の対戦相手を探していたUインターの鈴木健にアブドーラ・ザ・ブッチャー戦を提言した。高田は、ブッチャー戦は経営危機のUインターの為に組まれた屈辱的なもので、試合後にヒクソン・グレイシーと戦うことを決意したと伝記の「泣き虫」で述べており、吉田の発言がPRIDE成立の遠因となったことになる。


title: 吉田豪

text: 2010年夏、関西ローカルながら初の冠番組『プロインタビュアー 吉田豪の元○○な人々』を始める際、人選会議にて田代まさしの地上波解禁を試みたが局側からNGが出てしまい実現できなかった。その後、田代が再び薬物で逮捕されてしまい、後日DVD発売の際に、「田代まさしを起用しなくてよかった」とQuickJapan Vol.83（太田出版）で語っている。


title: 吉田豪

text: 自身がインタビューした人物についてテレビなどでエピソードを話すとき、テレビ局側からネタを指定されることが多いと述べている。「樹木希林が内田裕也を鉄パイプでボコボコにした」「玉置浩二へのインタビュー時のエピソード」などが多い。そのため、「『吉田豪がまた同じ話をしていた』などの視聴者の意見を見ると非常にモヤモヤする」と述べている。


title: 吉田豪

text: 沢尻エリカの一連の騒動直前に、映画『クローズド・ノート』についてインタビュー取材を行い、話題になる。その結果、複数の媒体から沢尻エリカ取材についての取材を受けるという珍しい体験をする。


title: 吉田豪

text:
士道館館長である添野義二の仲介で、作家である小島一志と電話で話した後、数度にわたり小島やその息子で共著者の小島大志から電話で脅迫を受けたことを明かし、批判した。また非通知の番号からいたずらの留守番電話が入れられたこと、そのメッセージの内容がYOUTUBE上にアップロードされている「小島から受けた脅迫電話」とされているものと酷似していることを明らかにしている。吉田は2014年4月に読者からメールで「『芦原英幸正伝』掲載の電話番号に電話したら、その後、怒鳴り声や叫び声、ノイズのいたずら電話の着信が20件ほど入るようになった」と相談されたことを明かしている。
これに対して小島大志は自らのブログ上でそのようなことはしていないと主張し、「興行畑で40年という、生粋の稼業者」に今回の件について話したところ、「百歩譲ってイタズラ電話が本物でも、それで脅されたから、会う必要はないなんていかにもオカマらしい言い草だ」「俺が若い衆使って引っ張ってくるよ」と言ってもらったと記した。
吉田はかつて『芦原英幸伝 我が父、その魂』を「自らの意見や主張したいことを、インタビュー相手の発言を装って書いたものである」、その後の芦原会館とのトラブルを「脅迫や名誉棄損。物書きとしてプロではない」と評した。また、小島が『大山倍達の遺言』を発売後すぐに極真会館（松井派）から業務を委託され、事務所を松井派ビル内に移転したことに触れ「中立的に執筆されていない」と評している。


title: 吉田豪

text: 2015年12月7日放送の『ビートたけしのTVタックル』（テレビ朝日）に地下アイドル特集のコメンテーターとして出演した際、ビートたけしから「週刊誌で俺の顔が曲がっているとか書いたらしいじゃないか?」と脅されたが、たけしの勘違いであった（水道橋博士は件のコラムを書いたのは吉田潮ではないかと推測している）ことが判明し、収録途中に「吉田さん、さっきはごめんな」と謝られ、のちに謝罪文を贈られている。


title: 吉田豪

text: 2017年には、インタビューをめったに受けないことで有名な明石家さんまに対して、Netflixのインタビュー形式のCMで聞き手を務め、2日間に渡り密着した。CMを企画した電通の担当者は、「吉田はさんまも一目置く存在。真剣勝負の話を引き出すには欠かせない」との旨語っている。吉田自身もCM公開にあたり「長年の夢が叶った」とツイートしている。なお、このCMは2018年のACC TOKYO CREATIVITY AWARDSフィルム部門 Bカテゴリー（Online Film）でGOLD（金賞）を受賞した。


title: 掟ポルシェ

text: 掟ポルシェ（おきてポルシェ、1968年5月3日 - ）は、ニュー・ウェイヴ・バンド「ロマンポルシェ。」のボーカル、楽器、及び説教担当。


title: 掟ポルシェ

text: 北海道留萌市生まれ。北海道留萌高等学校を卒業後、上京し立正大学卒業。ライターとして活動。『紙のプロレス』『BUBKA』『TV Bros.』などの雑誌に連載を持っている。DJ集団・申し訳ナイタズの一員として、ギュウゾウ（電撃ネットワーク）、宇多丸（ライムスター）らと全国を回りプレイ。さらに役者・声優としても活動中。今の芸風になったのは30歳代からで、それまでは宍戸留美のおっかけをやっていた。女子プロレスには多額の金を注ぎ込み、そのせいでサラ金から多額の借金を背負った事もあった。長髪で目にはラメのメイク、上下白の学ランもしくはスーツ（夏季は褌一丁の場合も）がトレードマーク。


title: 掟ポルシェ

text: 2006年の夏から犬（キャバリア・キング・チャールズ・スパニエルのオス）を飼い始めてからは、犬を溺愛する日々で、アイドル熱は収まりつつあるらしい。また、2012年からは「掟ポルシェ with ニコル（愛犬）」名義でのライブ活動（ジャンル的にはJUKE/FOOT WORK）も行っている。


title: 掟ポルシェ

text: テレビ番組『くるくるドカン〜新しい波を探して〜』では、「男は橋を使わない!」と宣言し、東海道五十三次を徒歩移動してその間にある川をすべて泳ぐという意味不明な「男気」を示した。ただし、後に同番組のドッキリ企画において、実際には全部の川を泳いで渡っていないことが判明する。ロマンポルシェ。の3rdシングル「男は橋を使わない」に収録されている表題作は、この企画についてをテーマにした楽曲であり（ただしタイアップという訳ではなく勝手に使用しただけ）、掟は自身のブログで「ベタすぎて自家中毒で嘔吐が止まらなさそうなタイトル」と語っている。


title: 掟ポルシェ

text: 以前、ロマンポルシェ。のステージでは模造刀を振り回すパフォーマンスを行っていた。ツアーでたまたまロマンポルシェ。と氣志團が同じホテルに宿泊した際、綾小路翔がロビーに模造刀を入れたゴルフバッグを抱えた掟ポルシェを見て驚愕した。


title: 掟ポルシェ

text: 2004年に行われたイベント「（有）申し訳ナイト」で、客席を煽りつつ「今から登場するオマンコはそんじょそこらのオマンコとは違う!」とゲストのインリン・オブ・ジョイトイを紹介したところ、インリンは「明らかなセクシャルハラスメントであり女性に対する侮辱」であるとして激怒。掟は楽屋でインリンに「私のようなアーティストを、貴方のような芸人風情に、このような下品な言葉で紹介されるのは心外!」と怒鳴られる結果となる。後日、掟がインリンの公式サイト掲示板に謝罪文を書くことで騒動は収束したが（現在は削除済み）、今でも両者の仲は険悪であるらしく、ロマンポルシェ。自身のライブMCで時折ネタとして使われるほか、両者が共に連載を持っていた『TV Bros.』の記事中で意味深に書かれたりしている。


title: 掟ポルシェ

text: 2010年正月、住んでいる行政地区の広報の表紙を一家で飾った。


title: 掟ポルシェ

text: 2012年6月に『TV Bros.』記事のため、カーカスのギタリスト、ビル・スティアーにインタビューをした。


title: 掟ポルシェ

text: 2014年、ひとり打ち込みデスメタルソロプロジェクト「ド・ロドロシテル」名義でのライブ活動を開始。


title: 掟ポルシェ

text: 2015年3月、アメリカテキサス州オースティン市で行われたSXSWにDJとして出演。


title: 掟ポルシェ

text: 2017年現在、妻の実家がある福岡に引っ越し、福岡と東京を行き来する生活を送っている。妻の実家の書店（「書斎りーぶる」菊竹金文堂福岡天神店）では掟自身がホストを務めるトークイベントも行われている。ちなみに、掟の妻と藤井フミヤの妻はいとこ同士にあたる。


title: 掟ポルシェ

text: ロマンポルシェの活動を開始する以前に、「アストロ球団」（後にアストロ・ディスコ・キングに改名）というボアダムスの影響下にある音楽性を持ったバンドでボーカル・ギターを担当していた。アストロ球団のメンバーは、鬼塚こうすけ（ギター、後にSWEET&HONYに参加）、鬼塚たけし（inst）、山路賢（ドラムス）、藤原安江（ベース）、鳥海雄希（inst、デビューライブで1回だけ担当、エロ漫画家）。アストロ球団には、中原昌也もある一時期参加する話もあった。また、bloodthirsty butchersの吉村秀樹とは高校時代からの知り合いであった。


title: 掟ポルシェ

text: 長年にわたる熱狂的なアイドルファンであり、ロマンポルシェ。も当初は宍戸留美応援ユニットであった。


title: 掟ポルシェ

text: 長年のハロー!プロジェクトのファン、特にBerryz工房の菅谷梨沙子のファンである。


title: 掟ポルシェ

text: Perfumeをインディーズ時代から評価するなどアイドルオタクでもある。Perfumeについては、ブレイク前に自身の結婚式に招きライブを行い、2010年11月3日に東京ドームにて行われたライブにも駆けつけている。Perfumeを黎明期から下支えした。


title: 掟ポルシェ

text: 2008年末頃から、バニラビーンズを対バンやリミックス、イベントの司会などを通して推薦している。『TOKYO IDOL FESTIVAL』(TIF)では、第1回の2010年から2013年まで、男性ながら4年連続出演者としてクレジットされており、1日目夜の「IDOL CLUB NIGHT」でのDJや、バニラビーンズとのユニット「掟ビーンズ」は恒例であった。


title: 掟ポルシェ

text: 2014年以降は、富士山ご当地アイドル3776を応援している。2016年3月26日放送のゴッドタンで「とにかく曲がいい」アイドルとして3776を紹介した。


title: 掟ポルシェ

text: 凛として時雨のピエール中野は、アイドルについて語り合う仲間である。


title: アテネ国際空港

text: アテネ国際空港（アテネこくさいくうこう、 / ）は、ギリシャの首都アテネの郊外にある国際空港。エレフテリオス・ヴェニゼロス国際空港（ / ）とも呼ばれる。


title: アテネ国際空港

text: アテネから東へ約20kmの距離にある、東アッティカ県のスパタに所在する空港である。


title: アテネ国際空港

text: 航空会社が支払う空港使用料が世界で3番目に高い空港である。


title: アテネ国際空港

text: エレフテリオス・ヴェニゼロスは、20世紀前半の首相の名前である。空港の正式名称は、地名と人名を併記した である。


title: アテネ国際空港

text: 2004年のアテネオリンピック開催に向けて建設されたもので、2001年3月に供用が開始された。


title: アテネ国際空港

text: もともと海岸沿いにあった旧アテネ国際空港（Ellinikon International Airport）は廃止された。なお、旧アテネ国際空港の一部は、アテネオリンピックの会場となった。


title: アテネ国際空港

text: ギリシャのフラッグキャリアであるオリンピック航空およびエーゲ航空の本拠地である。


title: アテネ国際空港

text: 欧州各国はもとより世界各国への便がある。また、エーゲ海の島々を結ぶ交通の要所でもある。アテネ国際空港はアテネ市街地から20km離れており、鉄道やバスでアクセス可能。


title: イズミ

text:
株式会社イズミ（）は、広島県広島市に本社を置くスーパーマーケットチェーンを展開する企業。衣類卸問屋の山西商店（やまにししょうてん）を母体に設立された。小型食品スーパーゆめマート・イズミ及び、総合スーパーまたは大型ショッピングセンターのゆめタウン、オープンモールのゆめモールを展開。2015年4月現在、156店舗を営業する。近年は九州地方でのM&Aを複数行い、西日本での勢力を拡大している。
なお同社と社名が似ている、関西地区を地盤とするスーパーマーケットのイズミヤ株式会社とは全く関係がない。


title: イズミ

text: 1946年（昭和21年）に山西義政が広島駅前で始めた闇市の屋台をルーツに持つ。1950年（昭和25年）に衣類卸問屋の山西商店を設立。山西商店の小売り部門として1961年（昭和36年）株式会社いづみを創業、広島市堀川町（現在の広島市中区新天地）にスーパー1号店の八丁堀店を開店する。1980年（昭和55年）6月にCIの導入で、現社名株式会社イズミに変更し、商号も変更。


title: イズミ

text: 広島駅前の闇市をルーツとする大企業は、イズミのほかにフジの母体になった十和（現・アスティ、法人格はヨンドシーホールディングス）があり、会長は新聞取材で「永遠のライバル」としている。


title: イズミ

text: 出店エリアはドミナント戦略に則り、原則として本社より2時間以内でいける範囲に出店している。また、スーパーマーケットの創業から2年後の1963年（昭和38年）に大阪へ進出したが、現地の嗜好に合わない品揃えで失敗。わずか4ヶ月での撤退した。それ以降、長らく中国地方での出店に専念し、九州地方への進出は1995年（平成7年）まで行われなかった。九州地方への出店に対し、地域に合わせた店舗形態にし、画一化にはこだわっていない。また、食料品や衣料品などの直営フロアを最小限にし、家具・電気製品・カジュアルファッションなどは、有力な専門の会社に任せる方針にしている。


title: イズミ

text: 2008年2月期で、中国地方で約50%、九州地方で約43%を売り上げている。その他、1998年に四国地方に出店したゆめタウン高松は、ゆめタウン一の売り上げ高になっている。2000年以降は、店舗が旧態化した中国地方に再び力を入れている。


title: イズミ

text: 1990年より大型ショッピングセンター「ゆめタウン」を展開開始。1995年からの九州地方の出店で、業績を急激に伸ばした。


title: イズミ

text: 1978年（昭和53年）に広島証券取引所と大阪証券取引所2部に上場。1986年（昭和62年）の大阪証券取引所1部への指定替えおよび東京証券取引所2部に上場を経て、1987年（昭和62年）に東京証券取引所1部に上場した。


title: イズミ

text: 1985年（昭和60年）の安古市店導入を皮切りに、1988年（昭和63年）までに、全店にPOSシステムを導入した。POSシステムの導入に関しては、同業他社に先行する形で行われた。


title: イズミ

text: 中国地方ではイオングループに匹敵する一大勢力になっており、両者の売上争いは「百年戦争」といわれるほどである。


title: イズミ

text: 2013年（平成25年）11月25日に、南区京橋町に置いていた本社を東区二葉の里に新築移転した。本社ビルは地上6階・地下1階建で、1階は店舗「ゆめマート二葉の里」、2階から6階がオフィスフロアで、イズミ本社および関連会社が入居している。2階には「イズミ史料館」がある。


title: イズミ

text: 2015年（平成27年）2月期の業績は、売上高5797億円（前期比で4.1％増）・営業利益303億円（同4.2％増）となり、それぞれ5期・3期連続で過去最高を更新した。大幅な営業減益となっている競合他社（総合スーパーやショッピングセンターで競合するイオンやイトーヨーカドーなど）と比べると、プライベートブランド商品を重視した価格訴求型の商品戦略ではなく、ナショナルブランド商品や地域に根ざした地場商品を中心にした価値訴求型の戦略が顧客からの支持を得ていると論評されている。


title: イズミ

text: 2018年4月5日、イトーヨーカドーを展開するセブン&アイ・ホールディングスとの業務提携を発表。


title: イズミ

text: また子会社で、ユアーズ・丸和・デイリーマートを運営している。その他子会社にした会社で、イズミ系の商標に変更するまでは、ニコニコドー・ハローグリーンエブリー・スーパー大栄・D&D・フレッシュ8・サンディ・エースなどの商標で運営していた。2018年5月現在。


title: イズミ

text:
イズミ50年史『挑戦の流儀』に基づいている。有限会社はなわに移管された店舗についても、直営での営業終了の形で記載している。
1980年6月のCI導入以前に「いづみ○○店」（特記を除く）として開店した店舗。閉店時期がCI導入後の場合は「イズミ○○店」として閉店している。広島市・岡山市の所在地については、出典の社史に合わせて区移行後にしている。


title: イズミ

text: 1980年6月のCI導入後に「イズミ○○店」（特記を除く）として開店した店舗。


title: イズミ

text: 2005年3月にJT松山工場跡地にイズミが出店する計画が決定していたが、中心市街地の空洞化を懸念する商店街関係者の反対で2006年12月に中止となった。その計画の代わりとして、2007年4月25日に広島のデベロッパー・マリモが約53億円で落札し、同年7月に敷地約33,000mのうち約10,000mずつを地場スーパーのフジとダイキに売却したほか、2008年3月には残りの土地のうち半分を売却する方針が明らかになり、2009年1月に松山市医師会が医師会館建設用地として取得した。そしてマリモのマンション「ポレスター松山フォレストシティ」と地場スーパーのフジ（食品スーパーVESTAと同社運営のTSUTAYA）、ケーズデンキ（ダイキによる賃貸物件）などで構成される複合施設が建設された。


title: イズミ

text: 2015年7月に、丸久・マルミヤストアが経営統合してリテールパートナーズを設立。同月中に業務提携を解消した。また以前は、小僧寿司のフランチャイズにも加入していた。


title: イズミ

text:
イズミが発行する商品券には額面1,000円と500円の2種類が存在し、釣り銭が出る。
また、次の各系列店等で利用できる。


title: アルド・クレメンティ

text: アルド・クレメンティ(Aldo Clementi、1925年5月25日 - 2011年3月3日)はシチリア･カターニア生まれの、イタリアの作曲家。


title: アルド・クレメンティ

text: ジョヴァンナ・フェッロとアルフレッド・サンジョルジに師事。ピエトロ・スカルピーニのピアノのマスタークラスを受講したこともあり、ピアニストとしての訓練も受けた。1971年から1992年までボローニャ音楽院で音楽理論の教鞭を執った。21世紀に入っても定期的に作品を完成させた。カターニア文化功労賞受賞。21世紀に入っても定期的に作品を完成させていたが、2011年に亡くなった。85歳。


title: 天理

text: 天理(てんり)


title: 弘山晴美

text: 弘山 晴美（ひろやま はるみ、旧姓・鈴木。1968年9月2日 - ）は、日本女子の元陸上競技（中距離走・長距離走・マラソン）選手。現在は陸上競技の指導者及び昭和女子大学の非常勤講師などを担当。夫も同じ陸上競技元選手・現指導者（2015年4月より筑波大学陸上部・長距離走コーチ）の弘山勉。現在1児の母。


title: 弘山晴美

text: 徳島県鳴門市出身。血液型はB型。 鳴門市大麻中学校時代に陸上競技を始め、中学時代に第1回全国都道府県対抗女子駅伝競走大会にも徳島県代表として出場している。徳島県立鳴門高等学校を経て国士舘大学卒業後の1991年に資生堂に入社。


title: 弘山晴美

text: 1993年2月に資生堂ランニングクラブの元選手で、引退後同コーチに就任した弘山勉（2007年4月～2013年3月まで同RC監督を担当）と結婚。その後もミセスランナーとして長い間にわたり、日本女子陸上界のエースとして君臨、現役時代は「トラックの女王」の異名を持っていた。現役当時日本女子の若き陸上選手からは、目標とする選手に弘山の名前を挙げる事が多かった。


title: 弘山晴美

text: オリンピックには、1996年アトランタオリンピック、2000年シドニーオリンピック、2004年アテネオリンピックと長距離トラック代表選手として、3大会連続出場という偉業を成し遂げているが、かつて日本女子の陸上トラック競技で五輪3回出場は弘山が初めてであった（フィールド競技では過去に佐藤恵が日本女子で初の五輪3大会連続で出場した。またその後、福士加代子が日本女子では最多となる五輪4大会連続代表入り（長距離走・3回とマラソン・1回）を果たしている）。


title: 弘山晴美

text: また世界陸上選手権には通算4回出場しており、1999年世界陸上セビリア大会では女子10000mで4位入賞するなど、合計3種目で8位以内の入賞を果たした。なお、弘山と同じ1968年生まれで活躍した日本女子陸上選手に、松野明美・真木和・鈴木博美がおり、この4人が「四天王」と謳われた時期もある。


title: 弘山晴美

text: かつて1500m、3000m、5000mのトラック3種目で同時に日本記録を独占していたことがあった。さらに、フルマラソンにおいても2時間22分56秒の日本歴代8位の好記録を持っている。


title: 弘山晴美

text: 現役の社会人時代は資生堂の社員らしく、競技においても女性らしさを大事にしており、一個人として競技に参加する場合は、基本的にブルマー状のランニングパンツを着用していた。これは部の大先輩であり、東京国際女子マラソンに第1回から連続して参加していた、松田千枝の影響を受けているものと思われる（部の1年先輩である谷川真理を始め当時の所属選手のほとんども同様だった）。ただ、駅伝など団体の一員として参加する大会においては、一般的なランニングパンツを着用することのほうが多かった。


title: 弘山晴美

text: 社会人になってのトラック競技においての世界大会出場は、1993年の世界陸上シュトゥットガルト大会の1500m・3000mでの出場である。2種目共に予選落ちであったが、翌1994年の自国開催である広島アジア大会では、3000mでの出場を果たし、馬軍団の張林麗には敗れたものの、8分53秒74の好記録で銀メダルを獲得した。また、この年は絶好調で、1500m・3000mにて当時の日本記録を樹立している。


title: 弘山晴美

text: 弘山の初めてのオリンピック出場は、1996年のアトランタオリンピックだった。女子5000mに出場するも、レース本番前に体調を崩した影響により、予選落ちという不本意な結果に終わった。アトランタ五輪から1年後の翌1997年の世界陸上アテネ大会5000mは8位入賞を果たした。また同1997年10月の日本陸上選手権10000mでは、千葉真子や川上優子など若きライバルらを退けて初優勝。それから2年後の1999年の世界陸上セビリア大会10000mは、メダル獲得に届かなかったものの、4位入賞の好成績を挙げている。


title: 弘山晴美

text: フルマラソン初挑戦は、国士舘大学の卒業記念として出走した1991年の名古屋国際女子マラソンで、まだ結婚する前の事である。レース終盤は極度の疲労と空腹感に悩まされて、途中歩いてしまいながらもなんとかゴールにたどり着いた。2回目のマラソンは、それから7年が経った1998年の初マラソンと同じ名古屋国際女子マラソンだった。30km地点までは先頭集団のスローペースに余裕についたが、その後当時の日本最高記録を達成して優勝した、高橋尚子の猛烈なスパートには全くついていけなかった。それでも初マラソンのタイムを20分以上短縮する2時間28分台をマークし、3位に食い込んだ。


title: 弘山晴美

text: 1999年8月の世界陸上セビリア大会10000mで日本女子最高の順位と、同年10月の日本選手権優勝の実績により、翌2000年シドニーオリンピックの女子長距離トラック種目の内定代表に、日本陸連から打診を受ける。しかし世界陸上では4位とはいえ、3位の選手とは1分近くの差が有り、世界と互角に戦うならフルマラソンしか無いと判断した弘山は、五輪内定を辞退。あえて女子マラソンの種目で、シドニー五輪へ挑戦する事となった（長距離種目の内定を貰いながらのマラソン挑戦は認められなかった。弘山の辞退により、世界陸上5位入賞の高橋千恵美が繰り上げで五輪内定となった）。


title: 弘山晴美

text: 2000年9月開催のシドニー五輪女子マラソン代表選考レースだった、同年1月の大阪国際女子マラソンでは、序盤から積極的に集団を引っ張り、終盤の37Km過ぎに弘山自らスパートを仕掛け、40Km地点ではリディア・シモンらに11秒の差をつけて、勝負あったかに見えた。しかしシモンはここから驚異的な追い上げを見せて、長居陸上競技場に入る直前のゴール迄残り500m付近で、弘山はシモンに追いつかれ逆転されてしまう。結果弘山は2時間22分56秒でゴール、世界歴代9位（当時）・日本歴代3位（当時）の好記録でゴールしながらも、優勝したシモンにわずか2秒差で2位と敗れた。


title: 弘山晴美

text: 注目されたシドニー五輪女子マラソンの選考は、既に市橋有里が昨年の世界陸上セビリア大会での銀メダル獲得で内定済み、代表に選出された東京優勝の山口衛里と名古屋優勝の高橋尚子より、弘山は順位もタイムも劣っていた為、無念の落選となった（補欠は弘山ではなく小幡佳代子）。


title: 弘山晴美

text: 五輪女子マラソン代表落選時の弘山は、夫の勉コーチと共に夫妻二人揃って、気丈に記者会見に応じていたが、内心落選のショックはかなり大きかった、という。それでも弘山はめげずに、一旦は五輪内定を辞退していた長距離トラック種目での五輪代表を目指す事となった。そして選考レースの水戸国際陸上大会で優勝し、晴れてシドニー五輪女子10000m代表に選出される。夫の勉コーチは思わず感涙、その光景にもらい泣きする陸上ファンも多かった。そのシドニー五輪の10000mレース本番は、予選では余裕で通過したものの、決勝では超高速のペースについていけずレース後半周回遅れとなり、最下位の20位に終わる。しかし弘山は「色々な事が有った中、五輪の舞台に出場する事が出来て良かった」と、サバサバした表情で語っていた。


title: 弘山晴美

text: 2001年には、ロンドンマラソンで自身初の海外マラソンに挑戦するが、12位に終わっている。翌2002年、大阪国際女子マラソンではには敗れたものの2位に入り、大南博美と共に釜山アジア大会の女子マラソン代表に選ばれた。


title: 弘山晴美

text: 釜山アジア大会では、序盤から積極的に先頭に立つものの、優勝したのコバンザメ走法に翻弄され 敗れたものの、銀メダルに輝いている（銅メダルは大南博美）。


title: 弘山晴美

text: シドニーオリンピックの女子マラソン日本代表落選から4年後、35歳となった2004年アテネ五輪も女子マラソンでの出場を目指したが、選考レースの同年1月の大阪国際女子マラソンでは、レース中盤の大阪城公園内でスパートした千葉真子（2位）や坂本直子（優勝）らについていけず5位に留まり、再び五輪でのマラソン代表選出はならなかった。しかしその後はすぐさま気持ちを切り替え、長距離トラック代表での五輪出場を目指した。そして同年6月の日本選手権女子10000mで3位に入賞、4年前と同じく長距離種目での五輪日本代表入りを果たす。日本女子の陸上競技トラック種目で五輪3回連続出場の快挙達成は、彼女が初めてであった。そのアテネ五輪10000m本番では、大島めぐみ・福士加代子と共に出場し、メダル・入賞争いには絡めなかったが、前回のシドニー五輪よりわずかながらも順位を上回り、18位のゴールだった。


title: 弘山晴美

text: 36歳となった2005年1月の大阪国際女子マラソンでは、2時間25分台タイムをマークして3位に入る。そして同年8月の世界陸上ヘルシンキ大会に、初めて女子マラソンの日本代表に選ばれた。その世界陸上の本番レースでは、優勝したポーラ・ラドクリフらのハイペースにはつかずに自重、一度も優勝争いに加わらなかったものの、レース後半に追い上げて結果8位入賞と健闘する（女子マラソン団体戦では日本代表として銀メダル獲得）。また、通算3種目の世界陸上選手権入賞は、日本人では弘山が初めてであった。


title: 弘山晴美

text: 37歳となった2006年3月の名古屋国際女子マラソンでは、41キロ地点までトップを走っていた渋井陽子を、一時は最大58秒もあった差を驚異的な粘りでかわして大逆転、自己最高に迫る2時間23分台の好タイムで悲願のマラソン初優勝を果たした。ゴール後に夫の勉ヘッドコーチ（当時）と抱き合い号泣した姿は、陸上ファンならずとも大変感動するシーンとなった。なお、37歳での日本女子選手の国内三大マラソン（当時東京・大阪・名古屋） 優勝は、34歳で同じく名古屋で優勝した浅井えり子を3歳上回る現在の最高齢記録である。さらに2時間23分26秒のゴールタイムは、35歳以上の女子マラソンランナーの記録としては、2016年現在でも日本女子の最高記録である（ちなみに35歳以上の女子マラソン世界最高記録は、イリーナ・ミキテンコが2008年にベルリンマラソンで記録した2時間19分19秒である）。


title: 弘山晴美

text: 38歳となった2006年12月の全日本実業団対抗女子駅伝では、資生堂の6区アンカーを務めた。5区から6区への中継所での弘山は2位でたすきを受けるも、10秒差あった首位の三井住友海上のアンカー大崎千聖に途中で追いついた。そして最後の長良川陸上競技場に入ってからトラックで引き離して逆転、ついに資生堂の初優勝に貢献した。資生堂陸上部の功労者であり、最初にゴールテープを切ってほしいという願いを叶えた弘山に対し、資生堂の部員達はゴール後嬉し涙を流していた。


title: 弘山晴美

text: 2007年3月の名古屋国際女子マラソンで2連覇と、39歳となる同年9月の世界陸上大阪大会代表選出を目指して出走。結果優勝した橋本康子と3秒差で2位となったが、ゴールタイムが他の候補選手らと比べて劣っていたのが響いて、2大会連続の世界陸上女子マラソン代表選出はならなかった。


title: 弘山晴美

text: 翌2008年3月の名古屋国際女子マラソンに再び出走、同年8月開催の北京オリンピック女子マラソン代表選出を目指したが、両足にマメが出来るアクシデントが響き29km付近で優勝争いから脱落し、9位に敗れた。その後長距離トラック種目で北京五輪代表を狙い、6月の日本選手権で女子10000mに出走したが11位に終わり、4大会連続の五輪出場はならなかった。


title: 弘山晴美

text: 40歳となった2009年3月の東京マラソン2009を最後に、第一線から退く意向を夫の勉監督から明らかにされた。その東京マラソン本番では、練習時に風邪で体調を崩したため優勝争いには絡めなかったが、2時間35分台で完走して10位。ゴール直後弘山は「今は終わってホッとしている」と笑顔で振り返るも、その2日後夫婦揃っての引退記者会見では「もうこれ以上戦う気持ちにはなれなかった」と、思わず涙を見せる場面もあった。


title: 弘山晴美

text: 現役引退後は、講演・市民マラソンゲスト出走の他、2009年4月から4年間資生堂RCのアスリートアドバイザーを担当していた。なお2009年11月23日にはNHK『ホリデーインタビュー』に出演し、郷里徳島でそれまでの競技生活を振り返るインタビューを受けている。


title: 弘山晴美

text: 2010年3月7日、41歳の高齢ながら第一子となる長女を出産。同年10月24日に仙台で行われた杜の都駅伝テレビ中継における解説から、本格的に活動を再開した。


title: 弘山晴美

text: 2012年2月26日、43歳で出産後初のフルマラソンとなる東京マラソン2012に出場した。しかし、同年12月16日開催の全日本実業団女子駅伝での資生堂RCの結果が13位と振るわず、翌2013年3月をもって夫・勉監督と共に22年間所属していた資生堂RCを退任・資生堂も退職した。


title: 弘山晴美

text:
2014年10月より、EVOLUアスリートクラブ代表を務める夫・勉らと共にアスリートLabスタッフ（2015年4月より代表就任）として、アスリート及び市民ランナーへのランニング指導を活動中。
その他、皇后盃全国都道府県対抗女子駅伝競走大会、横浜国際女子駅伝などにも出場。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: 150形は、かつて日本国有鉄道の前身である鉄道院に所属した蒸気機関車である。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: 1872年（明治5年）、日本で最初の鉄道開業に際してイギリスから輸入された蒸気機関車5形式10両中の1形式で、1両のみが輸入された。1号機関車と呼ばれている。1871年（明治4年）、バルカン・ファウンドリー社 (Vulcan Foundry Co., Ltd.) 製（製造番号614）である。国の重要文化財に指定されている。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: 動輪直径は1,295mm (4フィート3インチ) 、車軸配置は2-4-0 (1B) で2気筒単式の飽和式タンク式蒸気機関車である。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: 弁装置は当時多かったスチーブンソン式、安全弁はサルター式となっている。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: 長年にわたる使用期間中、随所に改造が加えられており、製造時の形態からは相当な変化が生じている。当初かなりオープンな構造だった運転台には外覆が整備され、ボイラー位置も209mm (8 1/4in) 高くされた。運転台直前にあった蒸気ドームはボイラー中央部に移設され、元のドーム位置には汽笛が設けられている。この改造は、1884年（明治17年）7月から翌年6月にかけ、神戸工場で実施されている。後述の神戸地区への転用は、この改造を見越してのものであったと思われる。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: 同時に発注された10両のうち、最も早く日本に到着した本機は1と付番され、1872年10月14日（新暦）の新橋 - 横浜間鉄道開業後は、客貨問わずに使用された。しかし、使用成績は思わしくなく、現場ではその改善に腐心したようである。1872年8月から1885年6月までの走行距離は104,641哩で、2 - 9（のちの160形、190形など）の半分弱、最も使用成績の良くなかったとされる10（のちの110形）の2倍程度であったという。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: 京浜間で約8年使用された後、1880年（明治13年）11月には東海道線神戸地区へ転用された。1885年には前述の大改造後、半田に送られ、中山道幹線の建設資材輸送用に使用された。1905年（明治38年）には、大阪地区で入換専用になっているのが確認されている。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: 本機の番号は、1909年（明治42年）の鉄道作業局の終わりまでは一貫して「1」であり、1894年の分類ではE形、1898年の鉄道作業局の分類ではA1形となった。1906年（明治39年）の鉄道国有法施行を受けて1909年に実施された鉄道院の車両称号規程では、150形 (150) と定められた。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: 本機は、1911年（明治44年）4月1日付けで島原鉄道の開業用に譲渡され、同社の1となって客貨牽引に用いられた。同社では、正面の煙室戸にアメリカ製機関車のようなクランプ金具（クリート）が取付けられ、蒸気ドーム覆いは、円筒形の不細工なものに交換された。ドームと汽笛の間には同じく鉄道院から払い下げを受けた元九州鉄道のクラウス製蒸気機関車から流用されたと思われるドイツ風の砂箱が設置され、オリジナルでは側水槽の前方と踏段の裏側にあった角形の砂箱は撤去されている。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: 昭和の初めごろ、元鉄道記者の青木槐三が貴重な1号機関車として当時の鉄道省への返還・保存のための運動を始めた。その甲斐あって、1930年（昭和5年）、600形656号機との交換で鉄道省に戻ることになった。島原鉄道ではまだ十分に活用できると考えていたために、このような交換となったのである。同年7月3日、本機は諫早駅で盛大な惜別式を行ない、『送国宝一号機関車』と書かれた幟を飾って鉄道省に引き渡された。その際、創業者で時の社長・植木元太郎は、創業期に功績のあった機関車への感謝の念を込め『惜別感無量』と記した自筆のプレートをあつらえて、側水槽に装着させた。このプレートは現在でも本機に装着されている。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: 国鉄返還後大宮工場で整備され、工場内にあった「鉄道参考品陳列所」で仮展示されていたが、1936年（昭和11年）に東京・万世橋の交通博物館に移され、同館で静態保存された。一時期、5000形から取り外した蒸気ドーム覆いをつけていたこともあったが、現在は外されている。また、島原鉄道時代に取付けられた砂箱なども、取り外され原型に復している。塗色についても収蔵当初は黒色であったが、1971年（昭和46年）からは鉄道創業期を想定した緑地に黄色のライニングを施した塗色となり、1984年 （昭和59年） になって再び黒色とされている。交通博物館閉館後は、2007年（平成19年）10月14日、さいたま市大宮区に開館した鉄道博物館に展示されている。現在の塗装については「明治30年頃の姿を再現した」と説明板に記載がある。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: 本機は1958年（昭和33年）に第1回の鉄道記念物に指定され、1997年（平成9年）4月18日に国の重要文化財（歴史資料）に指定されている（重要文化財指定名称は「一号機関車」）。


title: 国鉄150形蒸気機関車

text: また、絵本『きかんしゃ やえもん』（阿川弘之文・岡部冬彦画）は、この機関車をモチーフにした物語である（火の粉による火災に業を煮やした沿線住民が蒸機の廃止と気動機化を要求、スクラップにされるため工場へ向けて電気機関車に牽引されていた「やえもん」が交通博物館学芸員の目に留まり保存へ、というシンデレラ・ストーリー型の話）。


title: 150形

text: 150形（150がた）とは、150の数値を使用するないしは3桁の数値の内上1桁目が「1」、2桁目が「5」を使用する鉄道車両を指す。


title: FNS歌謡祭

text: 『FNS歌謡祭』（エフエヌエスかようさい、英:"FNS MUSIC FESTIVAL"）は、フジテレビ系列（FNS）で1974年から毎年12月上旬（冬）のゴールデンタイム・プライムタイム（JST）に生放送されている年末大型音楽番組である。公式な通称は特にないが、主に『FNS』と呼ばれることが多い。


title: FNS歌謡祭

text: 「FNS歌謡祭音楽大賞」は、フジテレビ開局15周年となる1974年に制定された。目的は「テレビを通して新しい日本の歌謡曲の方向を定め、明日のテレビ文化の創造を目指し制定する事」としていた。日本音楽事業者協会や音楽出版社協会、日本レコード協会が協賛。主に以下の賞が設定されていた。


title: FNS歌謡祭

text: グランプリ受賞者に贈られる賞金は当初100万円であったが、後に500万円までに増額された。ノミネートについては、視聴者4000人を対象に実施したアンケート調査の結果を元に選抜された。


title: FNS歌謡祭

text: 1974年と1975年については年に2度、上期賞が6月に、下期賞が12月にそれぞれ設けられていた。審査対象期間は上期賞を前年の12月1日から本年5月31日まで、下期賞を本年6月1日から11月30日までであり、下半期の決定後に両者の内からさらに年間最優秀グランプリを決定していた。第5回（1976年）から開催は年に一度になる。


title: FNS歌謡祭

text: 第14回（1985年）までは、予選と本選の2部制で放送された。まず12月第1火曜日に予選として「発表!FNS歌謡祭'76〜'77音楽大賞」「発表!FNS歌謡祭'78〜'85優秀賞」と題し、部門別に発表されたノミネート曲の中から各部門の最優秀賞受賞曲が選考された。12月第3火曜日に本選として「決定!FNS歌謡祭'76〜'77音楽大賞最優秀グランプリ」「決定!FNS歌謡祭'78〜'85グランプリ」と題し、各部門の最優秀賞受賞曲から最優秀グランプリ等の最終審査が行われた。第15回（1986年）からは2部制を廃止し、12月の第1火曜日（一部は第2火曜日）に「決定!FNS歌謡祭'86〜'90グランプリ」と題し民放初の試みとして3時間の生放送枠を取り、ノミネート曲の発表から最終審査までの模様を一度の中継放送で一挙に発表する形式に改められた。


title: FNS歌謡祭

text: 放送枠は永らく火曜日の『火曜ワイドスペシャル』（以降『火WSP』と略記）の時間帯で、前後の他番組の枠と合わせて放送された。


title: FNS歌謡祭

text: 平成に入ると、音楽祭受賞に左右されないアーティストが増え、ヒット曲を出しているにもかかわらずノミネートを辞退するアーティストが続出したことで音楽祭としては成り立たないことから、『日本歌謡大賞』や日本テレビ系列『日本テレビ音楽祭』やテレビ朝日系列『全日本歌謡音楽祭』、テレビ東京系列『メガロポリス歌謡祭』等、民放テレビ局主導の音楽賞番組が次々と姿を消していく中、本番組も例外ではなく、第19回（1990年）限りでコンテスト形式の「FNS歌謡祭音楽大賞」は終了した。この期間の年間最優秀グランプリ受賞回数は、五木ひろしの3度が最多である。


title: FNS歌謡祭

text:
※1974年から1975年までは「年間最優秀グランプリ」、1976年から1977年までは「最優秀グランプリ」として授与された。
※1974年は、「最優秀ホープ賞」として授与された。
第20回（1991年）から『FNS歌謡祭』のタイトルをそのまま踏襲したものの、その年を象徴する歌手代表曲を披露するのみとなるコンサート形式に変更された。初年度は歴代の最優秀グランプリ受賞者が招かれ、それぞれの代表曲を披露した。


title: FNS歌謡祭

text: 番組構成は、当初はアーティストが順番に数曲ずつ披露してゆく形式であったが、第34回（2005年）からアーティスト同士のコラボレーション（共演）が増え、一組のアーティストが入れ替わり立ち代わり何度もステージに立つ形式が定着する。これにより他局の同様の音楽特番との差別化に成功し、20%前後の高視聴率をキープした。また、同年から『僕らの音楽』司会の草彅剛（SMAP）をメイン司会に起用し、一部の年を除いてSMAPがトップバッターと大トリの双方を担当した。


title: FNS歌謡祭

text: 放送時間は、第26回（1997年）からは『火WSP』および『サザエさん』（再放送）枠の廃止に伴い、放送日が第1木曜日に変更になった。第32回（2003年）は東アジアサッカー選手権放送の都合上一日繰り上げて水曜日に放送され、以降定着する。また放送時間もさらに延びて23時台まで、4時間超の放送となる。第39回（2010年）は、当時水曜日にレギュラー放送されていた『クイズ!ヘキサゴンII』（19時台）、『はねるのトびら』（20時台）、『ホンマでっか!?TV』（21時台）、『ザ・ベストハウス123』（22時台）などの人気番組の放送休止を避けるため、この年のみ土曜日に放送された。


title: FNS歌謡祭

text: 派生番組として、2012年からは、毎年夏（7月下旬8月上旬）に当番組のスタッフが制作する『FNSうたの夏まつり』が放送開始した。メイン司会者やスタッフ、演出が当番組と共通するなど、当番組を意識した姉妹番組である。さらに、2016年からは、毎年春（3月下旬）に『FNSうたの春まつり』が放送開始した。これらに伴い、フジテレビ系列では毎年3番組の大型音楽番組が放送されている。


title: FNS歌謡祭

text: 第44回（2015年）からは、前年の『僕らの音楽』放送終了に伴い草彅が司会を降板し、同年から始まった『水曜歌謡祭』MCの森高千里と渡部建（アンジャッシュ）が抜擢された。更に、同年から2DAYS方式を採用し、例年通りの演出での放送の1週間後に、スタジオライブ方式の「第2夜」が放送されるようになった。


title: FNS歌謡祭

text: 会場（2015年以降は2DAYSの第1夜のみ）はグランドプリンスホテル新高輪「飛天」を貸し切って設営しており、一般観客は完全にシャットアウトしている（コンテスト時代は、ほとんどの年が公開生放送）。理由は、他局とは一線を画した厳か、且つ豪華で格調の高い音楽番組を制作するためであると言う。一時期はフジテレビクラブ会員が少数招待されていた。


title: FNS歌謡祭

text: 会場には、両端にステージが二つ、向かい合わせに設営される。演奏は両ステージから交互に行われるため、アーティストや演奏者のセットチェンジを向かいのステージの歌唱中に行うことが出来、スピーディな放送進行が可能になっている。両ステージ間には円卓が並べられ、出番の合間のアーティストが着席して観覧している。


title: FNS歌謡祭

text: オープニングは放送開始（2018年以降『プライムニュース イブニング』とステブレレスで接続）とともにいきなり1曲目（2017年以降第1夜のみ見どころ紹介後）が始まり、司会者の挨拶は最初の数曲が終了した後に入る。また歌前トークは原則ないため、司会の出番は他の音楽番組と比べて少ない。会場にはアーティストの他に、披露される楽曲のタイアップに関連する著名人（俳優・スポーツ選手・お笑い芸人など）がゲストで招かれ、幕間に司会とのトークが挟まれる。


title: FNS歌謡祭

text: 2DAYSの第2夜の放送では、フジテレビ本社「FCGビル」のスタジオ内で、一般の観客を入れて行われている。司会者は第1夜と同じで、コラボレーションやメドレーが行われるのも第1夜と同様である。出演アーティストは基本、第1夜か第2夜のどちらかのみに出演するが、一部のアーティストだけ第1夜と第2夜のどちらも出演して、それぞれ異なる楽曲とコラボレーションでパフォーマンスが披露される。※「予」は予選、「本」は本選、「(1)」は第1夜、「(2)」は第2夜を表す。


title: FNS歌謡祭

text: 以下、断りのない限りはビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム。


title: FNS歌謡祭

text:
関西地区では関東よりも視聴率が高い傾向がある。以下、2002年からの視聴率データ。ビデオリサーチ調べ、関西地区。
※1990年よりオーケストラ制度が廃止されたが徐々に生演奏の良さが見直され、2002年頃より小規模ながら復活した。しかし1989年までのオーケストラの編成の形はとられず、バイオリンのみというのが多い。指揮者も設置されず。2004年以降紹介された楽曲のうち半数がハウスバンドによる生演奏となる。


title: FNS歌謡祭

text:
武部聡志を中心としたバックバンド。以下は2015年の出演メンバーである。
2014年のFNS歌謡祭は、2002年から2013年まで担当していたプロデューサーのきくち伸が担当しなかったため、きくちが謳う「口パク禁止、生歌・生演奏で魅せる」とは大きく異なるものになった。


title: ジブラルタル

text: ジブラルタル（Gibraltar）は、イベリア半島の南東端に突き出した小半島を占める、イギリスの海外領土。


title: ジブラルタル

text: ジブラルタル海峡を望む良港を持つため、地中海の出入口を抑える戦略的要衝の地、すなわち「地中海の鍵」として軍事上・海上交通上、重要視されてきた。現在もイギリス軍が駐屯する。


title: ジブラルタル

text: 半島の大半を占める特徴的な岩山（ザ・ロック）は、古代より西への航海の果てにある「ヘラクレスの柱」の一つとして知られてきた。半島は8世紀よりムーア人、レコンキスタ後はカスティーリャ王国、16世紀よりスペイン、18世紀よりイギリスの占領下にあるが、その領有権を巡り今もイギリスとスペインの間に争いがある。


title: ジブラルタル

text: 地名の由来は、ジブラルタル海峡を渡ってイベリア半島を征服したウマイヤ朝の将軍であるターリク・イブン・ズィヤードにちなんでおり、アラビア語で「ターリクの山」を意味するジャバル・アル・ターリク（Jabal al-Ţāriq、）が転訛したものである。なお、ジブラルタルの英語での発音は「ジブロールタ(ァ)」、スペイン語での発音は「ヒブラルタル」に近い。


title: ジブラルタル

text: 人類の痕跡は古く、ネアンデルタール人の遺跡が発見されている。紀元前950年にフェニキア人がジブラルタルに初めて定住するようになった。その後もローマ人やヴァンダル族、ゴート族などがジブラルタルに訪れたが、どれも永住ではなかった。フェニキア人国家のカルタゴが第1次ポエニ戦争後にジブラルタルと南イベリア半島を勢力下としたのち、第2次ポエニ戦争によってローマ帝国がジブラルタルとイベリア半島を属領としたものの、400年代初期から西ゴート族がイベリア半島に居住するようになり、西ローマ帝国滅亡後は西ゴート王国の支配下となった。


title: ジブラルタル

text: 711年、西ゴート王国はウマイヤ朝のターリク・イブン・ズィヤードに征服され、滅亡する。ムーア人の支配を受けてイスラム圏に入るが、およそ4世紀の間ジブラルタルが発展することはなかった。756年には後ウマイヤ朝が成立。変遷を経て1309年にナスル朝グラナダ王国の一部となる。カスティーリャ王国によって一時占領されるが、1333年にマリーン朝が奪還し、1374年マリーン朝はグラナダ王国にジブラルタルを割譲した。


title: ジブラルタル

text:
1462年にメディナ・シドニア公がジブラルタルを奪取し、750年間に渡るムーア人の支配を終えた。
メディナ・シドニアは追放されたスペイン・ポルトガル系ユダヤ人にジブラルタルの土地を与え、コンベルソのペドロ・デ・エレアがコルドバとセビリアから一団のユダヤ人を移住させ、コミュニティが建設された。そして、半島を守るため駐屯軍が設立された。しかし、セファルディムとなったユダヤ人は数年後にコルドバか異端審問所に送還された。フェルナンド2世がスペイン王国を打ちたて、1501年にはジブラルタルもスペイン王国の手の下に戻った。同年にイサベル1世からジブラルタルの紋章が贈られた。
八十年戦争中の1607年にオランダ艦隊がスペイン艦隊を奇襲し、ジブラルタル沖が戦場となった（ジブラルタルの海戦）。この海戦でスペイン艦隊は大きな打撃を被った。1701年にスペイン王位継承で候補者の1人カール大公（後の神聖ローマ皇帝カール6世）の即位を後押しするオーストリア、イギリス、オランダがフランス王ルイ14世とスペイン王フェリペ5世に宣戦布告し、スペイン継承戦争が始まると、オーストリア、イギリス、オランダの同盟艦隊はスペイン南岸にある港町の襲撃を繰り返した。


title: ジブラルタル

text: 1704年8月4日、ジョージ・ルーク提督率いるイギリスとオランダの艦隊の支援の下、オーストリアの軍人であるゲオルク・フォン・ヘッセン=ダルムシュタット（ヘッセン=ダルムシュタット方伯ルートヴィヒ6世の息子）指揮下の海兵隊がジブラルタルに上陸した。交渉の末、住民は自主退去を選択し、海兵隊はジブラルタルを占領した（ジブラルタルの占領）。フランス・スペイン連合軍はジブラルタル奪回のため艦隊をトゥーロンから派遣、それを阻止しようとルーク率いるイギリス・オランダ海軍が迎撃に向かい、フランス・スペイン海軍が撤退したことでジブラルタルは確保された（マラガの海戦）。


title: ジブラルタル

text:
1713年4月11日にユトレヒト条約の締結によって戦争が終結するものの、その条約でジブラルタルはイギリス領として認められ、スペインは奪回の機を失った。
アメリカ独立戦争中はスペインが独立軍の支援にまわり、1779年からジブラルタルへの厳重な封鎖を行った（ジブラルタル包囲戦）。イギリス軍は1782年に浮き砲台と包囲兵を撃破し、包囲網を破ることに成功した。翌年にはパリ条約に先立ち、講和が行われ、ジブラルタルは解放された。


title: ジブラルタル

text: 1805年、トラファルガーの海戦ではイギリス海軍の拠点となった。その後、インドへのルートにスエズ運河の開通で地中海が加わり、蒸気機関を動力とする装甲巡洋艦などが海軍で普及すると給炭基地の役割も求められ、第一次世界大戦においてもジブラルタルが重要視されるようになった。


title: ジブラルタル

text: 第二次世界大戦中もジブラルタル海峡の封鎖を行っていたフランスがドイツに敗北し、親独政権であるヴィシー政権が設立されフランス海軍がその指揮下に入ると、イギリス海軍H部隊がジブラルタルに配備された。トーチ作戦ではアメリカ軍もジブラルタルを拠点にした。なお、ドイツ軍はジブラルタルを陸路から攻略することを企て、フランシスコ・フランコ独裁下にあり中立国であったスペインに参戦と協力を要請したが、拒否された。


title: ジブラルタル

text: 第二次世界大戦後は、東西冷戦がはじまるもイギリス海軍が役割を縮小すると同時にジブラルタルの軍事的役割も低下した。1967年にイギリス地中海艦隊が解体され、これに代わるアメリカ海軍第6艦隊はイタリアのガエータを拠点にしている。


title: ジブラルタル

text: しかし、1982年のフォークランド紛争や1986年のアメリカ空軍によるリビア爆撃で再びジブラルタルと基地の重要性が確認され、現在もイギリス海軍のジブラルタル戦隊（Gibraltar Squadron）が駐留している。


title: ジブラルタル

text: 領域は南北に細長く伸びた半島になっており、南北に5キロ、東西に1.2キロある。東は地中海、南はジブラルタル海峡、西はジブラルタル湾に面する。北側は砂質の低地でスペイン本土と繋がり、いわゆる陸繋島となっている。


title: ジブラルタル

text: 半島の南端はエウローパ岬（ヨーロッパ岬）と呼ばれ、そこからジブラルタル海峡をはさんだアフリカ側にはスペイン領セウタがある。一方、北側の砂州にはジブラルタル国際空港があり、その北に幅800メートルの中立地帯（イスモ、Istmo）が設けられて国境を成し、さらにその北がスペイン本土の町ラ・リネアである。ジブラルタルとスペインの国境にはフェンスが設けられている。


title: ジブラルタル

text: 半島の大半を占める、石灰岩と頁岩からなる岩山は「ザ・ロック」と呼ばれる。東側は事実上登攀不能の崖であり、西側も山頂付近は急峻だが、中腹以下は比較的緩やかな傾斜となって市街地が階段状に連なり、さらに下った沿岸部分は港湾施設が大部分を占める。最高峰（ターリク山）は岩山の南側頂点にあたる跡の展望台で、海抜426メートルある。北側頂点（トップ・オブ・ザ・ロック、海抜412メートル）には麓の市街からロープウェーで登ることができ、徒歩によるつづら折りのトレッキングコースもある。こちらも展望台があり、レストランなどもある。


title: ジブラルタル

text: 石灰岩地質によって形成された鍾乳洞が山の中腹にある。鍾乳洞は見学ができ、見学コースの途中には、世界的にも珍しい鍾乳洞の空間を利用したコンサートホールがあるが、自然の鍾乳洞に手が加えられていることから、自然保護からの観点から賛否がある。


title: ジブラルタル

text: また岩山を掘って作られた主に軍事目的の地下通路、弾薬庫、貯蔵庫などもあり、掘り出された土砂は北西岸の埋め立て（飛行場建設など）に使われた。


title: ジブラルタル

text: ジブラルタルには自然の湧水源や河川が無く、夏季に全く雨が降らないこともしばしばであるため、東側山麓の斜面に岩山そのものを穿った雨水用の貯水槽が作られている。上水はそこから集めた水、ポンプでくみ上げた水、海水を蒸留した水をブレンドして供給されている（非飲料用としては海水も利用されている）。


title: ジブラルタル

text: 地中海性気候及び亜熱帯に属する。夏季は高温多湿であり、冬季は比較的温暖で降雨も適度にある。


title: ジブラルタル

text: 植生は500種以上にのぼる。ザ・ロックの頂上付近にはオリーブやパイナップルが自生し、ジブラルタル・キャンディタフトというこの地特有の花も見られる。


title: ジブラルタル

text: ザ・ロックはヨーロッパで唯一となる野生猿の生息地である。これらのバーバリーマカクはマカク属なのでニホンザルと近縁だが、オスの成体は体毛が長くタイワンザルに似ている。彼らがジブラルタルからいなくなったら英国がジブラルタルから撤退するとの伝説がある。この猿達の世話はイギリス陸軍砲兵隊の管轄。また第二次世界大戦中に物資不足から猿の個体数が減少したがチャーチル首相が直々に猿の保護を命じたという逸話が残っている。


title: ジブラルタル

text: 猿のほかには、ウサギ、キツネなどの小動物がみられる。また、ザ・ロックは渡り鳥の群れの中継地点ともなっている。


title: ジブラルタル

text: 1969年の憲法制定以来、ジブラルタル自治政府によって、防衛以外では内政に関して完全な自治が行なわれている（ただし、国際連合非自治地域リストに掲載されてもいる）。イギリス国王がイギリスの首相の助言に基づいて任命するジブラルタル総督（Governor）が、国王の代理として首長を務める。総督には現役軍人が任命され、実権を帯びた最高軍事司令官（Commander-in-Chief）（守備隊長）を兼ねる。総督の自治政府首長としての任務は概ね名目的である。


title: ジブラルタル

text: 選挙権は18歳以上のジブラルタル人と、6ヶ月以上居住しているイギリス人に与えられる。4年毎の選挙によって、ジブラルタル議会（一院制）の議員17名が選ばれる。また、彼ら以外に1名の（Speaker）が、（Chief Minister）の助言に基づき総督によって任命される。首相には、議会の多数党党首が総督により任命される。議員のうちから多数党党首が9名の閣僚を指名し、彼らもともに総督によって任命される。


title: ジブラルタル

text: 1713年のユトレヒト条約以降イギリスが統治を続けているジブラルタルだが、スペインは今も返還を求めている。ジブラルタルはヨーロッパに残る最後の「植民地」であり、また係争当事国がいずれもEU加盟国である点、係争が300年もの長きにわたっている点で、世界の領土問題のなかでも異色の存在と言える。


title: ジブラルタル

text: スペインの基本的見解は、ユトレヒト条約第10条はジブラルタルの町、城、それに付随する港、要塞の所有と軍事利用をイギリスに認めたに過ぎず、主権はスペインに残っているというものである。スペインにとってジブラルタルは長らく「スペインの靴の中に入ったペニョン（岩山）」となっている。しかし返還を求めるスペインの主張は、モロッコのセウタなど自らの植民地所有と矛盾するものでもある。一方、現在のイギリス統治が住民から圧倒的支持を受けていることは1967年9月の住民投票から明らかであるが、同年12月に国連のはイギリスのジブラルタル領有を植民地主義的だとして返還を促す決議を採択している。


title: ジブラルタル

text: 1704年のイギリスによるジブラルタル占領以降、スペインはジブラルタルを武力で奪回すべく1705年、1727年、1783年に包囲戦をしかけたが、いずれも失敗した。またその後の外交による交渉も全て不首尾に終わった。19世紀後半以降、スペインの国力が衰えている時期にイギリスは国境を北へ押し上げる行動に出た。最終的にこれはスペイン本土との間に非武装中立地帯を設けることで落ち着いたが、ここの境界線の画定は今も棚上げされた状態である。


title: ジブラルタル

text: 1954年2月、イギリスの植民地を歴訪していたエリザベス2世がスペインの抗議にも関わらず最後の訪問地としてジブラルタルに入ると、スペイン各地で抗議運動が沸き起こった。スペインは翌1955年に国連加盟を果たし、さっそくジブラルタル問題を国際世論に訴えかけ、1957年にジブラルタル返還を求めて国連に提訴した。1960年代には運動を強化し、1964年に国連の非植民地化委員会へ返還要求を提出した。イギリスはこれに対し、イギリス統治の可否を問う住民投票を1967年に実施し、住民は 12138 対 44 という圧倒的大差でイギリスへの帰属を選択した。この投票はスペインの態度を決定的に硬化させ、1969年にスペインは国境を封鎖して物流とスペイン人の通勤を差し止めるという、ジブラルタルに対する経済封鎖に踏み切った。これによってジブラルタルは陸の孤島と化し、往来はモロッコ経由かロンドンからの航空便に頼るしかなくなった。1982年にスペインに社会労働党政権が発足すると、徒歩での往来が許可されるなど封鎖は部分的に解かれ、両国間の交渉再開が宣言された。1985年には封鎖は完全に解除された。


title: ジブラルタル

text: 2002年には共同主権の検討がなされた。これに対し、地元の二大政党である保守系のおよび革新系のは、共にスペインに対する主権の譲渡に強硬な反対を行い、住民投票においても90%以上が反対の意思を示したため、この構想は実現しなかった。これ以降、帰属に関する交渉はイギリス、スペインにジブラルタル自治政府を加えた三者間会議に移り、2006年9月に初の会議が開かれた。ジブラルタル自治政府はその3ヶ月後、自治権拡大を意図した新憲法草案を住民投票にかけ、可決させた。


title: ジブラルタル

text: 2016年のイギリスの欧州連合離脱是非を問う国民投票において、ジブラルタルでは残留支持票が95.9%に達していたが、全国集計では離脱支持票が上回り、EU離脱が決定した。スペイン側は、ジブラルタルの共同主権での統治を経た後のスペイン返還を投票翌日に提案したが、英政府とジブラルタルのピカード主席閣僚は対決姿勢を鮮明にした声明を発表している。


title: ジブラルタル

text: ジブラルタルの独立を求める声もある。特にジブラルタルの元首相でもある、ジブラルタル社会主義労働党の党首はEUの後援の元での、独立を求めていた。


title: ジブラルタル

text: なお、2018年12月4日には、スペインの艦船がジブラルタルの領海に無断で侵入し、スペインの国歌を大音量で流す事件が発生した。


title: ジブラルタル

text: ジブラルタルの主な経済基盤は、第一には駐留するイギリス軍（守備隊および海軍ドック）に関する軍事関連産業である。ほか、ジブラルタル港では自由港として中継貿易も多く行なわれている。ジブラルタルはもともと領土が狭く、さらに平地が限られるため、農業はほとんど見られない。工業も小規模な食品加工関連（タバコ、飲料、缶詰など）があるだけである。近年は観光開発にも力を入れており、1988年には377万人が観光に訪れた。またスペインに対して相対的に低い法人税が銀行・金融部門の成長を促しており、2013年時点で同部門がGDPに占める割合は25-30%に増加、特にオンライン・ギャンブル関連はGDPの15%を占めるまでになっている。ジブラルタルで正規に登録されている企業は1万8000社にのぼるが、ペーパーカンパニーも少なくなく、英系金融機関と密接な関係のある租税回避地として域外（特にスペイン）から問題視されているという面もある。


title: ジブラルタル

text: 人口の約60%は総督府に雇用されている。民間部門では建設業、船舶修理業、観光業などの従事者が多くみられる。


title: ジブラルタル

text: 通貨としてジブラルタル・ポンド（イギリス・ポンドと等価）が発行されている。ジブラルタルではイギリス・ポンドも使えるが、逆にイギリス本国でジブラルタル・ポンドを使うことはできない。ユーロが使える店舗も多いが、レートにばらつきがある。ジブラルタルには消費税がない。


title: ジブラルタル

text: 3万人近い人口のうち、イギリス系 27%、スペイン系 24%、イタリア系 19%、ポルトガル系 11%、他 19%という比率になっている。また、スペインはユダヤ人を追放したことから独特のユダヤ人コミュニティが成立している。小売業に多いインド人やモロッコからの労働者もそれぞれコミュニティを形成している。何世紀にもわたりジェノバ人、ユダヤ人、マルタ人、モロッコ人、イギリス人、スペイン人が行き交った結果、ジブラルタルは様々な民族の混血が進んでいる。1925年以前にジブラルタルで生まれたもの及びその子孫である「ジブラルタル人」はイギリスの完全な市民権を認められており、人口全体の2/3を占める。それ以外の外国人（人口全体の1/5）および軍関係者は居住権が無いため居住許可証を必要とする。スペイン本土からは毎日1万人ほどが越境通勤してくる。


title: ジブラルタル

text: 住民の多くはカトリックであり、ジブラルタル教区の司教座聖堂としてセント・マリー・ザ・クラウンズ教会が置かれている。またイングランド国教会の主教座聖堂としてはホーリー・トリニティ教会があり、こちらのジブラルタル教区はスペイン・ポルトガル・モロッコと広範囲にわたる。


title: ジブラルタル

text: 公用語は英語であるが、ほとんどの住人はスペイン語を母語とするバイリンガルである。また、英語の影響を受けたスペイン語方言である（ラニト語）も話されており、ジブラルタル人は自分たちのことをジャニートス（）と呼ぶことがある。ほか、ヘブライ語、アラビア語も用いられている。


title: ジブラルタル

text: 教育は、4-15歳を義務教育とし、公立小学校が12校、公立総合中学校が2校、私立小学校が2-3校ある。大学などの高等教育はイギリス本国で受けることになる。


title: ジブラルタル

text: 文化的にはイギリスとスペインの折衷という面を持ち、街並みにはエドワード朝様式や地中海様式が混在し、さながらイングランドのポーツマスとイスラエルのテルアビブを足し合わせたような趣を持つ。


title: ジブラルタル

text: 50 kmの道路と50 kmのトンネルがある。20世紀初めにザ・ロックの東西を結ぶトンネルが掘られ、道路網が整備された。


title: ジブラルタル

text: ジブラルタル港には旅客船も寄港しており、モロッコのタンジールとの間で毎日カーフェリーが往来している。


title: ジブラルタル

text: ジブラルタル国際空港はスペインとの国境付近にあり、滑走路は国境に沿うようにジブラルタルのある半島を完全に横切って、一部は海に突き出して作られている。国境検問所とジブラルタル中心部を結ぶ道路は滑走路と平面交差している。そのため飛行機が離着陸する時は、道路側に設置された遮断機が降り通行禁止になる。


title: ジブラルタル

text: この対航空機「踏切」は自動車だけでなく自転車・歩行者も通行可能である。この問題の解消にむけて、立体交差のための新設道路およびトンネルの建設を行っており、当初は2009年完成予定であった。しかし工事遅延のため2017年現在も完成しておらず、先延ばしになっている。


title: 塚本晋也

text: 塚本 晋也（つかもと しんや、1960年1月1日 - ）は、日本の映画監督、俳優、ナレーター。東京都渋谷区出身。渋谷区立渋谷小学校、渋谷区立原宿中学校、日本大学鶴ヶ丘高等学校、日本大学芸術学部卒業。有限会社海獣シアター代表取締役。コマーシャルのナレーターとしては大沢事務所所属。


title: 塚本晋也

text: 世界に熱狂的なファンを持つ映画監督の一人で、自ら製作・監督・脚本・撮影・美術・編集・出演を兼ねる自主制作スタイルを貫いている。


title: 塚本晋也

text: 下北沢で生まれ原宿で育つ。幼少の頃から観ていたウルトラQ（その他）に衝撃を受け、中学時代から自主映画を作り始める。当時は怪獣映画に夢中で、円谷一の著書『特撮のタネ本』をバイブルにしていた。中学2年生（当時14歳）の時に水木しげるのマンガ『原始さん』を原案にして、父が持っていた8ミリカメラで映画製作をする。商業デザイナーだった父の影響で幼い頃から絵を描くことが好きで、高校・大学と美術学科を専攻。この延長で今でもだいたいの作品で自ら美術も手掛ける。高校時代も4本の映画を制作し、日本テレビ主催のシネマフェスティバルで入賞を果たす。高校のときに友人の助言で黒澤明の映画を観るようになり、高校時代は黒澤映画をほとんど観て映画への考え方や脚本の書き方などを勉強する。


title: 塚本晋也

text:
日本大学芸術学部に進学後、演劇に惹かれ唐十郎といった劇作家に影響され劇団を主宰。しかし、映画監督の夢を捨てたわけではなく大学在学中に劇場映画の制作を目指すが叶わず、卒業後はCM制作会社に就職。中学から続けてきた映画制作は全て独学だったが、ここで編集技術を学ぶ。CMディレクターとして働く一方、仕事を続けながら演劇がしたいと社長に相談するとあっさりと承諾を得るが、舞台と海外出張が重なるなど両立が難しくなり、4年間勤めた後に退社を決意する。
退社後、劇団「海獣シアター」を結成、3本の芝居を興行する。


title: 塚本晋也

text:
1988年、海獣シアターの仲間とともに作った『電柱小僧の冒険』でPFFアワードのグランプリを獲得する。
翌1989年、制作費1,000万、4畳半のアパートで廃物のSFXと少数のスタッフで制作された『鉄男』が、ローマ国際ファンタスティック映画祭のグランプリを受賞する。制作時点では海外での上映は考えてなかったが、東京国際ファンタスティック映画祭のプロデューサーの小松沢陽一が海外の映画祭に持って行ったことで、一般公開1作目にして国際的に高く評価され、後の海外映画祭における多数の新世代の日本映画評価への先鋒となる（また、この作品は、主演・田口トモロヲの映画俳優としての活動の足掛かりにもなる）。


title: 塚本晋也

text:
1990年、諸星大二郎の漫画を沢田研二主演で映画化した『ヒルコ/妖怪ハンター』を制作。塚本にとっては初の35ミリフィルムでメジャー映画1作目となった。
1992年、『鉄男II BODY HAMMER』が世界の40以上の映画祭に招待される。1993年ごろには『鉄男』のハリウッド版の企画が持ち上がり、クエンティン・タランティーノが制作に名乗りを挙げ意気投合するが、キャスティングや作品の構想など折り合いがつかず実現には至らなかった。
1995年、元プロボクサーで実弟の塚本耕司の話をもとに映画『TOKYO FIST』を制作。自身で主演も務め、役のために1年間ボクシングジムにも通い、弟・耕司がライバルのボクサー役を演じた。


title: 塚本晋也

text: 1997年、初めてヴェネツィア国際映画祭で審査員を務めた（2005年にも二度目の審査員として参加）。


title: 塚本晋也

text: 1999年、塚本が演じる中年のサラリーマンを主人公にしたバイオレンスアクション『バレット・バレエ』を制作。さらに江戸川乱歩の短編小説を映画化した『双生児』が公開。主演の本木雅弘が発案し映画化され、『ヒルコ/妖怪ハンター』と同様に大手の映画会社が制作、配給を手掛けるが海獣シアターも全面的に協力する。


title: 塚本晋也

text: 2002年に大谷健太郎監督の『とらばいゆ』や三池崇史監督の『殺し屋1』に俳優として出演し、第57回毎日映画コンクール男優助演賞を受賞。


title: 塚本晋也

text:
2003年、黒沢あすかを主演にエロティシズムな世界を描いた『六月の蛇』でヴェネツィア国際映画祭コントロコレンテ部門審査員特別賞を受賞。
それまでは都市の中で個人が悶々と暴走していく作品を作り続けてきたが、2004年、浅野忠信を主演に肉体の内部に迫った『ヴィタール』をきっかけにコンクリートから外に抜け出し鮮やかな大自然も撮るようになる。
2007年、子どもの頃から江戸川乱歩のような暗い探偵ものに憧れ、松田龍平を主演に迎え『悪夢探偵』を制作。ウルトラQの夢か現実か分からない世界観にも影響を受けている。この作品は翌2008年に続編が作られシリーズ化した。
2010年、『鉄男』の発表から20年以上経ち『鉄男 THE　BULLET MAN』を制作。ハリウッド版の『鉄男』の企画が頓挫してから塚本が極秘に温め続けてきたため全編英語で、主演の鉄男にはオーディションでアメリカ人俳優のエリック・ボシックが選ばれた。この映画はかねてから塚本のファンだったナイン・インチ・ネイルズが主題歌を書き下ろす。
2012年、塚本がインスピレーションを受け『ヴィタール』の主題歌も担当したシンガーソングライターのCoccoとタッグを組み『KOTOKO』を制作。第68回ヴェネツィア国際映画祭ではオリゾンティ部門グランプリを受賞した。


title: 塚本晋也

text: 2015年、何年もかけ戦争体験者に取材を続け、市川崑監督により1959年に映画化された『野火』を自主制作スタイルで再び映画化。それまで都市と肉体をテーマにバーチャルリアリティな世界を描いてきたが、『野火』では観客にあえて戦場の生々しさ体感してもらい悲惨さを伝えるため、市川崑版では避けられた人肉を食べる表現にも向き合い容赦のない暴力を描ききった。この描写はヴェネツィア映画祭で上映した際には現地のマスコミからは賛否両論だったがとても長いスタンディングオベーションを受け強烈な印象を残す。自身で主演も務め飢餓状態の一等兵を演じ第70回毎日映画コンクールでは男優主演賞と監督賞をW受賞する。


title: 塚本晋也

text: 2016年、マーティン・スコセッシ監督の映画『沈黙 -サイレンス-』に出演。オーディションで役を獲得したが、もともと塚本が監督した映画を観ていたスコセッシは、同姓同名の別の役者がやってきたと思ったという。前年、『野火』では体重を53キロまで落としたが、この作品では命がけのシーンにも挑む過酷な役柄だった事もありさらに体重を40キロ台まで落とし臨んだ。


title: 塚本晋也

text: 2018年、長年「一本の刀を過剰に見つめる若い浪人」というアイデアが頭にあり、塚本にとって初の時代劇となる『斬、』を池松壮亮主演で制作。『野火』制作後も続く時代に対する不安や叫びが、その若い浪人の姿と重なり映画化に至った。


title: 塚本晋也

text: 『鉄男』の公開以降「都市と肉体」をテーマに作品を作り続け、多くのクリエイターに影響を与える。クエンティン・タランティーノ、ギレルモ・デル・トロ、ジェームズ・ワン&リー・ワネル、ギャスパー・ノエ、ダーレン・アロノフスキーといった映像作家も塚本フリークを公言している。


title: 塚本晋也

text: 自身が影響を受けた監督については神代辰巳、黒澤明、岡本喜八、今村昌平、市川崑、デヴィッド・クローネンバーグ、リドリー・スコット、マーティン・スコセッシらを挙げている。子どもの頃から読書が好きで、子どもの頃に読んだ江戸川乱歩の小説の世界観は塚本作品にも取り入れられている。大岡昇平の『野火』は高校時代に読んで衝撃を受け、長い年月をかけ自身で映画化している。漫画では、水木しげるや山上たつひこの漫画を読んで中学・高校時代に8ミリフィルムで映画にしたり、映画監督になってから作った『鉄男』は楳図かずおの『わたしは真悟』から強い影響を受けている。


title: 塚本晋也

text: 若い頃から人間の中にある暴力性をファンタジー的に描いてきたが、『KOTOKO』、『野火』、『斬、』では暴力への警鐘や嫌悪感を感じ取って貰うため、あえてリアルに描いている。塚本作品と言えば金属が出てきたり激しい表現も多いが、CGは補助的にしか使わず、アナログな手法で迫力を演出している。


title: 塚本晋也

text: 映画はお金を出してる人のものという考えで、ほとんどの作品の制作費は塚本が集めている。映画制作の際には、自身の映画制作会社「海獣シアター」でボランティアスタッフを募集。ボランティアスタッフは2作目の参加からはプロとして雇う。時には海外から参加する塚本ファンもおり、ボランティアスタッフ出身者には映画監督や脚本家として活躍する吉田恵輔、吉田光希、坂本あゆみ、中村佑子、黒木久勝らがいる。講師依頼も多く、2011年には多摩美術大学造形表現学部映像演劇学科の教授を一年間務めたが、映画制作については自分の現場を体験してもらうのが一番としている。


title: 塚本晋也

text: 映画音楽の石川忠とはほとんどの作品でタッグを組んでおり、2017年に石川が亡くなるまで塚本作品には不可欠な存在であった。


title: 塚本晋也

text: 俳優としては、自身の作品に止まらず他の監督の映画やドラマにも出演。俳優としての自身の事は「聞き分けのいい俳優」だと話す。ナレーターとしても数多くのCMのナレーションを担当し続けている。


title: 杉田かおる

text: 杉田 かおる（すぎた かおる、1964年11月27日 - ）は、日本の女優（元・子役）、タレントである。結婚前本名、橋本 薫（はしもと かおる）。所属事務所はオラクル企画。


title: 杉田かおる

text: 東京都新宿区出身。明星学園高等学校中退→日本放送協会学園高等学校（NHK学園高等学校）卒業。元女優で実業家の白都真理とは従姉にあたる。左利き。


title: 杉田かおる

text: 東京・新宿に生まれ、2歳の頃に母の実家がある福岡へ転居し、5歳の時に再び東京・杉並へ移って育つ。テレビが大好きな「テレビっ子」で、初めて発した言葉はアニメ『オバケのQ太郎』の「Qちゃん」だったという。幼稚園で泣かされているようなやや引っ込み思案な子供だったことから、対人関係の改善も考えて西荻窪の劇団（劇団若草）に入団、ピアノや歌、踊りなどを習う。


title: 杉田かおる

text: 1972年に舞台『春の坂道』で子役としてデビュー。7歳時に初めてテレビドラマで台詞のある役をもらった『パパと呼ばないで』で「チー坊」役を演じて「天才子役」と謳われる。


title: 杉田かおる

text: 1975年には『ウルトラマンレオ』第4クールに美山あゆみ役で出演。第31話にも別役でゲスト出演している。


title: 杉田かおる

text: 13歳にして個人事務所を設立し、アイドルとして売り出すもののわずか一年で事務所が解散。借金300万円を背負う。借金を返済するため新しい事務所に入って借金を立て替えてもらい、女優業を再開。1979年から1980年には『3年B組金八先生』（第1シリーズ）にて妊娠・出産する中学生（「十五歳の母」）を演じて話題に。


title: 杉田かおる

text: 1980年には『池中玄太80キロ』に出演し、三度話題を集める（ちなみにドラマも大ヒット）。そして挿入歌として歌った「鳥の詩（とりのうた）」をリリースしたところ、こちらもヒット。しかし、月給13万円のままで不満を持っていた杉田は事務所を出奔（事務所に買ってもらったマンションのローン約2000万円を背負うことになる）。


title: 杉田かおる

text: 新たに借金を背負った杉田は再び独立し、写真集のグラビアモデルを皮切りにギャラをアップさせることに成功。残ったマンションを売却した資金で不動産の転売を続け、借金を返済した。


title: 杉田かおる

text: 1981年に映画『青春の門』でスクリーンデビュー、翌1982年には『青春の門（自立編）』でヌードを披露。


title: 杉田かおる

text: 26歳の時、父親の連帯保証人だったことにより、また借金1億円を背負う。大半の財産を失い「残った全財産は小銭入れの中の800円だけだった」という。さらに仕事も激減し、どん底に陥った。


title: 杉田かおる

text: 1995年、当時普及し始めていたインターネットに目をつけ、芸能界中でも早い段階で自身のホームページを開設するだけではなく、対談等で知り合った人々にも開設を勧めた（秋沢淳子は、ホームページ開設時に「杉田さんに勧められて」と開設動機を掲載していた）。


title: 杉田かおる

text: 1998年、篠山紀信撮影による自身初のヘアヌード写真集「女優ごっこ」を出版。17歳時に撮影したヌード写真と34歳を迎えるに当たって撮り下ろしたヘアヌード写真で話題を呼んだ。


title: 杉田かおる

text: 2000年頃からは、それまでほとんど出演しなかったバラエティー番組に進出。『わらいのじかん』などに出演し、毒舌キャラが人気となり、ブレイク。無頼派タレントの異名を取るようになり、出演番組も激増する。


title: 杉田かおる

text: 2004年7月14日にかつてヒットした「鳥の詩」をポニーキャニオンから再リリース。オリコンチャート（週間）では初登場40位だった。ジャケットは、杉田のマネージャーを務める実妹によるデザイン。この時の印税は、現時点で7300円だったことをダウンタウンDXにて告白。


title: 杉田かおる

text: 2004年8月21日 - 8月22日に放送の日本テレビ「24時間テレビ」で24時間チャリティーマラソンに挑戦。女性としては2001年の研ナオコ、2002年の西村知美、2003年の山田花子に次いで4人目だった。番組開始が15分遅れたため、20時5分のスタートとなったが、見事100kmを完走した。記録は25時間15分。


title: 杉田かおる

text: 2005年1月11日に、日産コンツェルン創始者・鮎川義介の孫である鮎川純太（テクノベンチャー会長兼社長）と結婚、1月13日にマスコミ各社にFAXで発表した。これをワイドショーは「セレブ婚」と騒ぎ立てたが、結婚生活は順調にはいかず、同年6月30日に夫が離婚を決意したと報じられた。杉田は「離婚は誤報」と生放送で語ったが、2005年7月25日に関西のローカル番組で、芸能ジャーナリストの井上公造が鮎川が家庭裁判所に離婚調停を申し立てたことを暴露する。結局、結婚から7ヵ月後の2005年8月11日に離婚。


title: 杉田かおる

text: なお、杉田との離婚騒動の際に、杉田が関西テレビの「たかじん胸いっぱい」に出演して鮎川との結婚生活等を赤裸々に語ったことに関し、鮎川が「関西テレビのバラエティー番組の内容によって名誉・プライバシー権の侵害を受けた」として放送倫理・番組向上機構の人権委員会に訂正放送や謝罪などの人権救済の措置を申し立てた。委員会は検討の結果、杉田の発言が人権侵害に該当すると認定し、「おもしろ可笑しさ」のみを編集の際優先し、放送させた関西テレビに名誉・プライバシー侵害の責任があるとした。これにより関西テレビは、人権委員会の処分では最も重い「勧告」の処分を受けることとなった。これにより、みのもんたは杉田と、やしきたかじんの番組を批判した。


title: 杉田かおる

text: 2005年頃からは再び女優としても活動。


title: 杉田かおる

text: 杉田かおる自身の借金については、テレビ朝日系バラエティ番組『愛のエプロン』内で完済したと語っていた。


title: 杉田かおる

text: 両親が離婚しているため、本名の橋本姓は母親の姓である。


title: 杉田かおる

text: 「愚姉賢妹」と自らが語るように、長らくマネージャーを務めている実妹とは非常に深い信頼関係で結ばれている。対談で天然ボケに悩む西村知美に「一般人のお姉さまがいらっしゃるんだから甘え上手でいなさい」と的確な助言もしていた。


title: 杉田かおる

text: お酒を愛してやまないが、その代わり健康的な食生活を家族ともども心がけている。


title: 杉田かおる

text: 40代に入り、体型や体調が気になるようになり、「45歳までに痩せて、美しいアラフィフになろう」と決意。生活習慣をあらため、2009年1月から3月までの70日間で-10kgの毒だしダイエットに成功した。このダイエットの効果で体調も改善し、糖尿病予備軍からも脱出。冷え性や頭痛にも悩んでいたが解消し、性格も穏やかになった。またその絡みで、自然農法に興味を抱くようになった。


title: 杉田かおる

text: 2010年12月、12年ぶりにヘアヌード写真集を発売することが明らかになった。


title: 杉田かおる

text: 母親は福岡県出身で、杉田自身も里帰り出産で生まれたという。2011年の東日本大震災後は、自然農法に絡んで知り合った知人の紹介もあって、6月頃から生活の拠点を一時的に福岡に移して東京へは仕事のたびに通う暮らしをしている。そのためか、福岡の民放での仕事が増えている。


title: 杉田かおる

text: 2011年8月、武雄市市政アドバイザー（食育アドバイザー）に就任した。


title: 杉田かおる

text: 2013年12月26日、建築関係の博士号を持つ会社員で6歳年下の一般男性と半年の交際期間を経て再婚した事実を公表。再婚後は女優・タレント業をセーブし、療養中の実母と夫と3人で神奈川・湘南に住み、畑で農作物を育てながら生活を送っているが、女優復帰にも意欲を示している。


title: 杉田かおる

text: 2018年1月6日、介護していた母が永眠した。


title: 杉田かおる

text: 「格付けしあう女たち」で、青田典子が「今すぐその元カレの電話番号を教えて。今すぐ電話をかけるから」と言ったことを暴露したが、覚えていないらしい。さらに、ロンドンブーツ1号2号の田村淳が、「杉田さんは酔っ払うと凄い。男の人に“あんたとねぇ、SEXしたい。11月2日空いてるわ。この日にしましょう”と言った」と暴露したが、本人は全く覚えていない。他にも日本テレビの深夜番組にて、偶然新幹線で出会った見知らぬ男性とその日のうちにホテル街へ消えたことをみずから明らかにした。最近では2006年9月25日に50代で妻子ある男性と路上でキスをしたり派手に痴話ケンカをした末、ラブホテルに入っていく姿を写真週刊誌に撮られた。その後に開かれた記者会見の中で「お城みたいな建物だったのでついつい入ってしまった」「嫌いな人間に対して激しくキスしてしまう」「ラブホテルの中では相手は服を脱いだが、自分は服を脱いでいない」などと発言した。また同番組ではたびたび「組織」なるものと戦っていると述べている。また同番組2007年4月24日放送の「格付けしあう女たち」で、「付き合っても結婚の対象にならない女」で見事1位をとったときの一般男性のアンケートに「彼女は魔王だ」というコメントが紹介されて以来、同コーナーでは「魔王」で通っている。


title: 杉田かおる

text: しかし、ドラマ「魔王」が放送される大分前から「魔王」と呼ばれていたのに、「一切『魔王』からオファーが来ない」と嘆いていた。結局彼女は「魔王」に出演することはなかった。


title: 杉田かおる

text: あびる優とは、何度も抗争を繰り広げ、2004年には番組の楽屋で掴み合いをしたことが報じられるなど、何度も週刊誌を賑わせたこともある。しかし、現在では和解しているようで、一緒に食事に行くこともあるという。


title: 杉田かおる

text: セレブ婚で、番組を卒業する時の格付けテーマ「こんな女になりたくない」では、第8位とセレブ効果でかなりいい結果になったが、次のテーマ「お風呂に変なモノが浮いてそうな女」ではワースト1位をとり、ヨゴレな結果となったが、本人はかなり喜び、「ヨゴレは永遠です」とコメントを残した。


title: 杉田かおる

text: 格付けでのイメージは相当悪く、ワースト1が13回、Wパンチが3回と、格付け出場者の中ではワースト1もWパンチも最も多い。また、全出演者の中で唯一、ワースト1を10回以上も経験し、格付け初のテーマ「実は脱いだらスゴそうな女」では格付け初のワースト1をとり、「同じ下着を3日着けてても平気そうな女」は、格付け初のWパンチを獲得した。さらに、ベスト1位も格付け出演歴が6年間なのに、「社長100人に聞いた すぐ愛人になりそうな女」の1回だけ。


title: 杉田かおる

text: また、青田典子には「あなたはアラブの石油王と結婚した方がいいわよ。」と言い、あびる優には「私が出資してあげるからあなたはクラブのママになりなさい。」というアドバイスを送ったことがある。


title: 杉田かおる

text: ロンドンハーツではかなり破天荒だが、特技披露の企画では、長台詞を瞬時に覚え演技して、女優としての実力と貫禄を証明した。


title: 杉田かおる

text: 常連出演者で57回も出演しているのだが料理はほぼ毎回失敗している。結婚を機に一時番組を降りていたものの離婚したという事情もあり、2005年8月24日の放送分から復帰したが初登場から現在まで同番組内でのエピソードは事欠かない。しかし、まれに見事な料理を作り、数回ほど中エプをとったことがある。また、改編期の総集編では、ワーストエプロン大賞候補に入っているものの、ワーストエプロン大賞は一度も取ったことはない。


title: 杉田かおる

text: [例]


title: 杉田かおる

text: 2007年4月に放送された『オリキュン』ではFBIのコーナーに登場し、自身の武勇伝を暴露された。その内容で「授業中にいいちこを飲む。スゴイ、職員室で大宴会。」というものがあり、その話がどういうものなのかを聞いたところ、「放送に適さない話が披露されたため、割愛させていただきます。」とカットされた。又、直後の「ロケで切れてスタッフ殴る。すごい、局の玄関が血の海に。」という話でもところどころにズキューン（所謂隠し音）が入っていた。


title: 杉田かおる

text: 『明石家さんちゃんねる』で「現在、生きている日本人で天才だと思う人は誰ですか」と問われ、「大江健三郎」の名を挙げている。


title: 杉田かおる

text: 『ドラえもん』の事はあまり詳しくなく、『雨上がり決死隊のトーク番組アメトーーク!』の「ドラえもん大好き芸人」のオブサーバー側のゲスト（知らないゲスト）として出演した際、「ドラえもんの体はお風呂に入らなくても、ホコリが付かない体になっている。」と聞いて、「安上がり!」というなんとも現実的なコメントを残した。


title: 杉田かおる

text: 安達祐実は『行列のできる法律相談所』の「憧れの人特集」で杉田の名前を挙げた。安達曰く、杉田のバラエティ番組での女優とは思えない芸人顔負けの振る舞いを見て当初は良い印象を持っていなかったが、積木くずし真相 〜あの家族、その後の悲劇〜で杉田と共演して圧倒的な演技力に感動し、以降は尊敬するようになった。安達は杉田を「別の次元にいる方。演技が神がかり的」と評している。この放送回で杉田はVTR出演し、安達に「私を賞賛してくれる人には文豪の娘さんだとか、政治家の息子だとか偉人が多い。安達もきっとそう」と逆に賞賛の言葉を送り、安達を喜ばせた。


title: 杉田かおる

text: 石立鉄男は晩年のバラエティー番組への出演にも消極的だったが、杉田が「（杉田と）セットが条件でどうか」と出演交渉すると「俺が承諾すれば、お前（杉田）は出れるんだな?」と言って出演していた。


title: 杉田かおる

text: 本まで出版してダイエットを行ったきっかけは、『情報ライブ ミヤネ屋』が行ったアンケート「なりたくないアラフォー」で杉田が選ばれた際、出された杉田の似顔絵が二重顎に描かれており、実際に杉田がテレビでその似顔絵を見た事から。これによって自分を客観的に見る事となり、ダイエットを決意する。その事は本を出版した際にミヤネ屋にVTR出演、この事を語っている。


title: 杉田かおる

text: 『ロンドンハーツ』で、セックスでは「自分はSなのでM男が好きで、複数プレイもOK」と述べた。


title: 杉田かおる

text: 『ワイドナショー』で清原和博が逮捕された週に出演し、怒りで多くを語れない状態だった松本人志に司会の東野幸治が困惑している中で、視聴者と長年の芸歴の経験の両方の立場から冷静に発言し、その場を収めた。また、その回で介護問題に触れた際には、自らの母親が障害者1級と介護保険で介護をしており、介護の現状について実体験者として厳しい現実であることを訴えた。途中で狩野英孝の三角関係問題で、全員が興味のない話題だったが、唯一真剣に話題を広げようと努力すると、周囲からなだめられる一幕もあった。子役時代から何枚かレコードを発売していたが、オリコン週間チャートの100位以内にランクインしたのは「鳥の詩」とその再発盤だけである。


title: 後光厳天皇

text: 後光厳天皇（ごこうごん てんのう、1338年3月23日（建武5年3月2日）- 1374年3月12日（応安7年1月29日））は、南北朝時代の北朝第4代天皇（在位：1352年9月25日（観応3年8月17日）- 1371年4月9日（応安4年3月23日））。諱は弥仁（いやひと、旧字体：彌仁）。


title: 後光厳天皇

text: 光厳天皇の第二皇子。母は正親町三条公秀の娘、陽禄門院・正親町三条秀子。幼少時には、後伏見天皇の女御で祖母にあたる広義門院（西園寺寧子）に後見される。


title: 後光厳天皇

text: 正平6年（1351年）、北朝を擁する足利尊氏が南朝に帰順し、皇統が一時的に南朝へ統一される正平一統が成立する。翌正平7年（1352年）には南朝が京を軍事的に制圧して足利義詮を追い、正平一統は破綻。北朝は京都を奪還するものの、南朝方が撤退する際に北朝の光厳上皇（父）、光明上皇（叔父）、崇光上皇（兄）及び皇太子の直仁親王を吉野へ連行する。


title: 後光厳天皇

text: 三上皇の拉致により、北朝では公事が停止し、院宣を発する治天の君や三種の神器も無い状態であった。弥仁は妙法院への入室が予定されていたが、京都の足利義詮は二条良基と相談の上、北朝再建のために広義門院に治天の君の代理となるよう要請した。広義門院は義詮が三上皇と廃太子を南朝に渡したことで恨みに思い要請を蹴ったが、佐々木道誉の意を受けた勧修寺経顕の説得で渋々引き受ける。天皇がなければそもそも皇室と貴族の存在意義がなくなるからである。


title: 後光厳天皇

text: 廷臣に擁立されて即位した古代の継体天皇の先例を引照して、8月17日に弥仁は践祚し、後光厳天皇として即位する。なお、南朝側も弥仁擁立の可能性は認識しており、弥仁を吉野に連行すべく捜索が行われていたものの、正親町忠季が密かに連れ出していたために捕らえることが出来なかったと言う（『園太暦』文和元年3月1日条）。神器なしで即位した後光厳はこれ以後、不完全な天皇というコンプレックスがつきまとった。


title: 後光厳天皇

text: 後光厳の正統性の欠如などで北朝権威は弱体化し、バサラ大名と称された佐々木道誉ですら「公家・武家為草創時分」と危機感を表明するほどであった（『園太暦』文和元年12月5日条）。南朝は後光厳を「偽主」「偽朝」と呼んで後光厳に仕える者を処罰すると宣言し、軍事力でも京都を奪還するなど活発に活動、後光厳も京都から近江などへ下向することも何度かあった。その際に後光厳も自分に同行した廷臣に官位や所領安堵を与える一方で、躊躇う者に対しては処罰する意思を示した。その結果、南北両朝の間で解官や所領没収などの処罰を受ける公家が続出した。更に南朝から光厳院・崇光院が返還されると、更に後光厳の正統性は動揺することになり、室町幕府は自己の正当性を保つために直接朝廷に介入してでもその権威の維持・上昇を図る必要が生じ、後の幕府による王朝権力の吸収の遠因になる。


title: 後光厳天皇

text: 建徳元年（1370年）8月には、第一皇子の緒仁親王（後円融天皇）への譲位を幕府に諮問するが、 正平12年 （1357年）に帰京していた兄の崇光院が自らの皇子である栄仁親王への皇統返還を主張する。幕府では3代将軍足利義満のもと、管領の細川頼之が後光厳の意思を尊重するべきであると回答し、翌建徳2年（1371年）3月23日に、緒仁へ譲位して院政を敷く。


title: 後光厳天皇

text: だが、直後に興福寺内紛を巡る春日神木の入洛があり、廃朝状態となる。上皇は強訴を鎮圧しようとするが、衆徒たちは激しく抵抗して神木を洛中に留めて上皇を支持する公卿を放氏処分とする。このため上皇は孤立したまま、文中3年（1374年）1月29日に病を得て崩御。宝算37。陵（みささぎ）は、宮内庁により京都府京都市伏見区深草坊町にある深草北陵（ふかくさきたのみささぎ）に治定されている。宮内庁上の形式は方形堂。深草北陵には持明院統歴代が葬られており、「深草十二帝陵」とも称される。


title: 後光厳天皇

text: また皇居では、皇霊殿（宮中三殿の1つ）において他の歴代天皇・皇族とともに天皇の霊が祀られている。


title: バヌアツの大統領

text: バヌアツの大統領（バヌアツのだいとうりょう）は、バヌアツの元首である。


title: バヌアツの大統領

text: 大統領は、議会と各州議会議長からなる選挙人団によって5年ごとに選出される。


title: バヌアツの大統領

text: 大統領は最高裁判所長官と他の3人の裁判官を指名する。


title: 尖圭コンジローマ

text: 尖圭コンジローマ（せんけいコンジローマ、）または尖圭コンジロームとは、ヒトパピローマウイルス (HPV) の感染によって発症する性感染症。ウイルスのうち主にHPV6型と11型が原因となる（発がん性が低い種類）。俗に言うイボを形成する。形状としては、トサカ状、カリフラワー状に成長する。英語でGenital Wart（仮訳・性器いぼ）。


title: 尖圭コンジローマ

text: 視認により診断されたり、検査では採取して鑑別される。治療には、軟膏や、液体窒素による繰り返しの凍結、外科的切除が用いられる。大きなものにはレーザーなどが用いられることもある。予後はよいが完治するまで長期となる場合がある。


title: 尖圭コンジローマ

text: ヒトパピローマウイルス (HPV) には、180種類以上のウイルス型があり、尖圭コンジローマの主な原因は、90%の人で粘膜型で発がん性低リスク（良性）のHPV6型と11型が原因となる。発がん性高リスク（悪性）の16型や18型が同時感染していることもある。分娩時の母子感染では、乳児が若年性再発性呼吸器乳頭腫症を発症する。しかしこれを抑制するかは不明なため、その目的で帝王切開をすべきではない。


title: 尖圭コンジローマ

text: 主に性行為によって感染するため性感染症である。まれに育児などによって感染する。肛門への感染は肛門を使った性交（受け側）が主な原因となるが、まれにその限りではない。


title: 尖圭コンジローマ

text: 手足に感染しやすいHPVは2型、27型、57型で異なる。


title: 尖圭コンジローマ

text: 発生部位は主に、陰茎・亀頭・陰嚢・肛門・小陰唇・大陰唇・膣内・会陰部・大腿。まれに口唇・口腔内に、乳頭状・鶏冠状の疣贅（ゆうぜい）。


title: 尖圭コンジローマ

text: 平均2.8か月の3週間から8か月ほどの潜伏期間を経て、陰部にイボを形成してくる。その形はトサカ状、カリフラワー状で巨大化してくるもので、褐色である。未治療でも40-60%は1年ほどで自然治癒することもある。またはそのままか、あるいは増加する。潜伏期間のため感染源を特定できないこともしばしばある。


title: 尖圭コンジローマ

text: 一般に痛みや痒みのような自覚症状はないが一部ではこれがみられる。短期間で次々と新しいイボを形成し増殖していく。また治療しても他の部位への接触転移が多く再発を繰り返すことが多い。


title: 尖圭コンジローマ

text: まれにサウナや公衆浴場などからも感染することもある。感染しても無症状のまま、約1年ほどで自己の免疫力によって自然治癒する場合がある。すなわち必ずしもイボとして出現しない場合もあり、それがまた感染を容易に拡散させる原因でもある。


title: 尖圭コンジローマ

text: よく亀頭周辺にイボができ尖圭コンジローマかと悩む男性があるが、多くはフォアダイスや真珠様陰茎小丘疹と呼ばれる問題のない生理現象である。


title: 尖圭コンジローマ

text: 男性では、真珠様陰茎小丘疹は1mm程度で、陰茎の環状溝に沿って大きさの揃ったブツブツが並んでいる状態であり、無害な生理現象で、成人男性の20%に見られる。フォアダイスは、大体1mm未満で大きさの比較的一定のイボが竿から亀頭のくびれまでに発症するもので、脂線の独立したものである。成人男性の65%に見られ、ウイルスとは全く関係のない生理現象である。


title: 尖圭コンジローマ

text: は3-5mm程度で、女性器の膣入り口やその周辺（膣前庭部）のひだ状、あるいは、乳頭状のできもの。尖圭コンジローマと誤診されることがある。これは「妖精のひだ」ともよばれる正常変化である。小陰唇の内側などに左右対称に発生することや、乳頭が規則的で、内部に血管がみえないなどが鑑別点となる。


title: 尖圭コンジローマ

text: 性交経験がない場合、特にこうした生理現象が疑われる。


title: 尖圭コンジローマ

text: 検査は男性と女性では方法が異なる。一般に尖圭コンジローマは表皮や粘膜上皮に感染するため、体内組織に移行することはなく、血液検査等はない。


title: 尖圭コンジローマ

text: しかし、手術などを要する場合、健康状態の確認のために採血をする場合がある。


title: 尖圭コンジローマ

text: 最も確実な方法は組織を採取して行う病理診断である。局所麻酔をして組織を採取する。上記、前庭部乳頭と鑑別できる。尖圭コンジローマはlow riskグループのHPV感染によるため、子宮頚がんの原因であるhigh risk HPVを検出する検査（ハイブリッドキャプチャー法やクリニチップ法）では検出できない。HPV6, 11型を検出する必要があり、一般の婦人科では検査できない。しかし、外陰部に尖圭コンジローマのある女性では、高率に子宮頚部にもHPV感染がある (ハイリスクHPV) とされている。


title: 尖圭コンジローマ

text: 検査については、男性の場合も女性と同じ。男性の場合はHPV感染による陰茎の癌は非常にまれである。


title: 尖圭コンジローマ

text: 外用薬、凍結療法、レーザー単独での治癒率は60-90%で、つまり再発も少なくない。


title: 尖圭コンジローマ

text: アメリカ疾病予防管理センター (CDC) の2015年のガイドラインでは、どの治療法が優れているかを示す証拠はないため、好み、費用またはそのイボに合った治療法が選択肢となる。局所薬は患者が自己処置できるためプライバシーを理由に一部の人々に好まれる。その際は、治療が効果的か、また副作用に対処するために医師の指示が必要となる。


title: 尖圭コンジローマ

text: CDCが推奨する治療法


title: 尖圭コンジローマ

text: （商品名ベルセナクリーム、日本では2007年に承認）は、免疫を活性化して治療する薬であり、サイトカインの産生促進によるウイルス増殖抑制作用と細胞性免疫応答の賦活化によるウイルス感染細胞障害作用を示す。自己処置で隔日で塗り、他の治療より跡が残りにくいが、長い期間を要する。ほかにポドフィリン（ポドフィロトキシン）があり自己処置が可能な昔からある治療法（日本では一般的ではない）。ポドフィロトキシンでは1日2、3回塗布し、広い面積では使えず、中等度まで痛む場合があり、また毒性が強い。


title: 尖圭コンジローマ

text: シネカテキンスは、アメリカで治療のために承認されている緑茶抽出成分で、1日3回使用する。これらは第一選択となるが、部位によって（尿道や膣や肛門内）、また妊婦には使えないため妊娠検査が必要となる。イモキミドの妊婦の使用は動物試験からは低リスクで、ポドフィロトキシンでは禁忌である。しかし、これら3種の豊富なデータが揃うまで、妊婦の使用は避けるべきである。


title: 尖圭コンジローマ

text: トリクロロ酢酸では病院での週1の処置で中和が必要となる。


title: 尖圭コンジローマ

text: 外科治療に凍結療法があり、液体窒素を含んだ綿棒をイボに押し付ける治療で大きなイボに適さない。


title: 尖圭コンジローマ

text: ほかの外科治療はレーザー、電気焼却（電気メス）などで、レーザーでは跡も残りにくいとされる。外科的に方法では痕が残る場合もある。トリクロロ酢酸や凍結では痛みを伴う。凍結療法はイミキモドなどが使えない場合の第一選択肢となる。尿道周囲などレーザーが使えないケースがある。レーザー、切除のような手術的な治療では、1度で排除できることがある。


title: 尖圭コンジローマ

text: ヨクイニン（ハトムギの生薬）の服用は、小規模研究だが難治性の尖圭コンジローマで36.4%に有効とされた。


title: 尖圭コンジローマ

text: 5-FU軟膏（抗がん剤軟膏）、ブレオマイシン軟膏（同）には神経毒性もあり、治療のための証拠もない。家庭用の酢（酢酸）は推奨できない。


title: 尖圭コンジローマ

text: 再発は25%前後と一般的なので最低3か月は治療判定を待つ必要がある。3か月以内に再発しやすい。完治するまで長期となる場合がある。次々と再発する場合には根気が必要となる。


title: 尖圭コンジローマ

text: 外科切除の場合は、やや大きめに切除する必要がある。なお、AIDS患者など免疫が抑制されている患者や免疫抑制剤を内服している患者では難治性であり、再発を繰り返す。


title: 尖圭コンジローマ

text: 一般にコンドームの使用による予防が重要となる。しかしコンドームが被っていない部分への感染リスクはまだある。完治するまで性行為は避けるべきである。


title: 尖圭コンジローマ

text: メルク社より尖圭コンジローマと子宮頸癌の原因ウイルスであるHPV6、11、16、18型のワクチン、商品名ガーダシルが2011年8月、日本国内でも承認され、接種可能となった。中1から高2生を対象が助成対象となり、原則無料接種が可能となっている。


title: 尖圭コンジローマ

text: 2009年10月に日本で認可されたに英国グラクソ・スミスクライン社のHPV感染予防ワクチンのサーバリックスの主な感染予防対象は16、18型であり、コンジローマの主となる6、11型ではない。


title: 尖圭コンジローマ

text: HPVに感染していない女性を対象にした大規模臨床試験では80%近い予防効果があったと報告されている。


title: 尖圭コンジローマ

text: すでに感染したHPVを排除する効果はない。


title: 後円融天皇

text: 後円融天皇（ごえんゆうてんのう、1359年1月11日（延文3年12月12日） - 1393年6月6日（明徳4年4月26日））は、南北朝時代の北朝第5代天皇（在位：1371年4月9日（応安4年3月23日） - 1382年5月24日（永徳2年4月11日））。諱は緒仁（おひと）という。


title: 後円融天皇

text: 応安4年（1371年）3月21日に親王宣下を受け立太子され、わずか2日後に後光厳天皇の譲位を受けて即位。これには後光厳天皇と崇光上皇の間に皇太子擁立の対立が有り、後光厳が幕府の管領である細川頼之の支持などを受け、後光厳天皇の皇子の緒仁親王が即位した。


title: 後円融天皇

text: 貞治7年（1368年）に足利義満が将軍に就いたが、年若いために管領細川頼之が後見しており、応安7年（1374年）までは後光厳上皇による院政が行われていた。永和元年（1375年）には新後拾遺和歌集となる勅撰和歌集を義満の執奏により下命。南朝対策など政治は膠着状態であったが、春日神木の入洛など寺社勢力による強訴が相次ぎ朝廷儀式は衰退するなど、深刻な状況であった。康暦元年（1379年）閏4月に斯波義将などの動きで頼之が失脚すると義満の政治手腕が発揮され朝廷の再建に当たるとともに、徐々に朝廷の事務にも介入を始める。永徳2年（1382年）4月11日に息子の後小松天皇に譲位して、上皇として院政を敷くが、義満が院別当となった上、朝廷の事務に積極的に介入したため実権はなかった。


title: 後円融天皇

text: 永徳3年（1383年）の元旦、仙洞御所を訪問した足利義満との面会を拒否した。以後、義満は仙洞に参内せず他の公卿も遠慮したため、仙洞の機能が停止することになる。2月1日には出産を終えて宮中へ戻った妃の厳子に対して義満との密通を疑ってこれを殴打、母親の広橋仲子の説得や義満による医師の派遣も効果がなく、11日には愛妾の按察局が義満との密通を疑われて出家させられた。困惑した義満は二条良基と協議して、15日に上皇の信頼が厚い裏松資康・広橋仲光を派遣して上皇の相談に当たらせようとしたが、これを聞いた上皇は義満が自分を配流しようとしていると思い込み、持仏堂に籠って切腹自殺を図るなどの騒動を起こしている。18日に義満が院に出向いて宥めるとようやく上皇の心理は和らいだものの、治天の君の権威は失墜して再び蘇ることはなかった。一条経嗣は「聖運之至極」（皇室の命運が極まった）と書き記している。明徳3年（1392年）閏10月に義満の斡旋によって南朝との和平が成立して南北朝時代が終結したが、明徳4年（1393年）4月26日に崩御。宝算36。崩御直前に落飾して法名を光浄と称した。


title: 後円融天皇

text: 近年の説として、朝廷の再建を巡る方針などで足利義満と後円融天皇が対立した結果、義満は後円融天皇を退位させて治天の権限を剥奪した上で、自らが新帝・後小松天皇の後見（父代わり）になって朝廷再建を進める路線に至ったとして、従来"足利義満の皇位簒奪計画"の証拠とされてきた事項の多くは「足利義満と後円融天皇の対立」という個人的な対立を「幕府と朝廷の対立」に拡大解釈したものに過ぎないとする説がある。


title: 後円融天皇

text:
後光厳天皇の第二皇子。母は左大臣広橋兼綱の養女、崇賢門院・藤原仲子（実父は、岩清水八幡宮社務法印紀通清）。仲子の姉の紀良子を母としている足利義満とは従兄弟同士に当たり、また同い年である（新暦では1つ違いになる）。
陵（みささぎ）は、宮内庁により京都府京都市伏見区深草坊町にある深草北陵（ふかくさきたのみささぎ）に治定されている。宮内庁上の形式は方形堂。深草北陵には持明院統歴代が葬られており、「深草十二帝陵」とも称される。


title: 後円融天皇

text: 崩御の翌日に泉涌寺において火葬し、その遺骨を納めた深草法華堂が現陵にあたる。


title: 後円融天皇

text: また皇居では、皇霊殿（宮中三殿の1つ）において他の歴代天皇・皇族とともに天皇の霊が祀られている。


title: ウィリアム・S・バロウズ

text: ウィリアム・シュワード・バロウズ二世（、1914年2月5日 - 1997年8月2日）は、アメリカの小説家。1950年代のビート・ジェネレーションを代表する作家の一人。1960年代にJ・G・バラードらによってニュー・ウェーブSFの輝く星として称えられた。その後も、パフォーマンス・アーティストのローリー・アンダーソンや、ロックミュージシャンのカート・コバーン（ニルヴァーナ）らによって、最大級の賛辞を受けている。私生活では、ウィリアム・テルごっこをして誤って妻を射殺したり、同性愛の男性にふられて小指を詰めたりするなど、何かとエピソードに事欠くことがなかった。


title: ウィリアム・S・バロウズ

text: 1914年、アメリカ合衆国ミズーリ州セントルイスに生まれる。ニューヨーク州生まれの祖父はキー入力式歯車式加算機を安定駆動する油圧装置を発明した発明家で、バロース加算機社（創業からちょうど100年目に当たる1986年に、バロース社がスペリー社を買収し、世界第2位のコンピュータ企業ユニシス社となった）を設立したことで知られる。しかし彼は43歳で早世し、残された息子たちは遺産管理人のアドバイスに従い、相続した株式や特許の全てを売却してしまう。そのためその後のバロース社の株価高騰（株式は1929年の大暴落前には当時の価値で20万ドルに上るものであったという）の恩恵に浴すことはなかった。とはいえ女中を雇えるほどの裕福さは続いた（悪夢に悩む幼き頃のバロウズに、この女中は「阿片を吸うと良い夢が見られるのよ」と言い、それを聞いたバロウズは、「大きくなったら阿片を吸うんだ！」と答えたという）。


title: ウィリアム・S・バロウズ

text: バロウズの父はガラス工場を経営するありふれた中小企業主だった。その息子であるバロウズはアメリカ中西部で退屈な少年時代を送った。高校時代は魚釣り、狩猟、ハイキングを好み、そして何よりも本をよく読んだ。学校には全く馴染めず、唯一の友人との友情も、悪戯紛いの悪事が露呈したことによって破綻してしまう。その後は名門であるハーバード大学に入学する。英文学を専攻し、T・S・エリオットを研究した。もっとも、英文学を専攻したのは、単にそれ以外に興味を持てる学科がなかったからというだけの消極的理由によるものだった。また、学業にあまり熱心でなかったバロウズがハーバード大学に入学したのは、母親の期待に応えるためとも言われる。1936年に、いわく「まずい成績で」大学を卒業してから、毎月受け取ることになった信託財産（仕送り）（2003年における山形浩生による解説によれば、受け取っていたのは金額にして200ドル、山形の執筆当時の感覚で言えば20–30万円に相当するという）のおかげで、バロウズ自身、当初は働く必要は何もなかったと明言している。しかし徐々にかさむ麻薬代を工面するために、初めて働く必要に迫られることになる。


title: ウィリアム・S・バロウズ

text: 当時は世界恐慌の真っ直中で、ハーバード大卒という華々しい学歴も役に立つことがなかったこともあり、第一次世界大戦の傷跡がいまだ色濃く残るヨーロッパへと旅行に出掛ける。旅先ではウィーンの医学校に入学した。そこで知り合ったユダヤ人女性イルゼ・クラッパー（Ilse Klapper）との偽装結婚によって彼女のアメリカ（ニューヨーク市）への国外逃亡の手助けをしている。時勢は徐々に、しかし確実に二度目の世界大戦へと向かいつつあり、ナチスとその反ユダヤ主義の不穏な影が急速な広がりと共に迫って来ていたまさにその当時であった。ウィーンはもはや既にユダヤ人にとって安全な場所ではなくなっており、事実オーストリアはこの翌年、ナチスによってドイツに併合（アンシュルス）されることになる。理由はともかくバロウズも、肝心の医学校には結局6ヶ月間しか通うことがなかった。しかしながら、医学への興味と関心は失われることがなく、生涯に渡る趣味として学び続けた。また、ウィーンの医学校での出会いから始まったイルゼとの友情はその後も長年に渡り続くことになる。


title: ウィリアム・S・バロウズ

text: 帰国後はシカゴでアルフレッド・コージブスキーの一般意味論のセミナーを受講し、また柔術を学んでもいたという。次いでコロンビア大学大学院で心理学と人類学の講義を2年間受け、そのまま母校のハーバード大学大学院で人類学の講義をさらに2年間受けた。またこの間に3年ほど、真剣に精神分析治療を受け、最終的に彼は抑圧と不安から解放され、自分で自分が生きたいように生きられるようになる（あるいは救いと解放を得る）ことに成功する。ちなみにこの治療に当たった精神分析医は、最後までバロウズの「性的指向」（彼は同性愛者あるいは両性愛者であった）を執拗に問題視し、「治療」の試みを諦めることがなかったが（当時、同性愛は治療可能な精神疾患の一種だと考えられていた）、バロウズはそれを意に介することなく治療を終えている。


title: ウィリアム・S・バロウズ

text: その後は住む場所を転々としながら仕送りに頼りながら生活する。ニューヨークに住んでいた時にビート世代の詩人アレン・ギンズバーグや、作家ジャック・ケルアックらと知り合うことになる。1949年からメキシコ・シティに住み、1953年にデビュー作『』（"Junkie: Confessions of an Unredeemed Drug Addict"）を発表する。しかしながらアメリカの文学界における反響は皆無で、一時は作家として生きていくことを諦めた。1953年、モロッコのタンジールに移住し、同時に15年以上浸ったドラッグと決別する姿勢を見せ始める。1959年、ギンズバーグらの熱心な勧めと手助けにより、書き溜めた文章を元に構成した小説『裸のランチ』を発表する。その内容は猥褻かつグロテスクなものであり、アメリカ政府から発禁処分を受けるはめになる。しかしこのことがかえって話題となり、実験小説の雄として祭り上げられた。


title: ウィリアム・S・バロウズ

text: 一度はドラッグから完全に足を洗っていたバロウズだが、65歳（1979年）になって再びヘロイン依存症に陥ってしまう（これには彼の元に感心しかねる “贈り物” を持参してくる熱心なファンの影響があったとも言われている）。このため、1997年に83歳で亡くなった時にはメサドンによる維持療法を受けていた。


title: ウィリアム・S・バロウズ

text: 文章をバラバラに刻んでランダムに繋げる「カットアップ」という実験的な手法の発明者であり、この手法を駆使した作品を何作か発表しているが、1980年代に入ってからはストーリー性を重視したスタイルに移行している。『裸のランチ』は、1992年にカナダの映画監督デヴィッド・クローネンバーグにより映画化された。ただ、作品は原作を忠実になぞったような性格のものではなく、あくまでバロウズの作品を元に、クローネンバーグによって新たに再構成された、オリジナル作品というべき内容になっている。


title: ウィリアム・S・バロウズ

text:
晩年のバロウズは、神格化され、多数の映画にカメオ出演した。作品の邦訳は、鮎川信夫、諏訪優、飯田隆昭、山形浩生、柳下毅一郎らによって行われている。また、近年、演出家・劇作家の夏井孝裕が『裸のランチ』を演出するなど、若い世代のアーティストにも影響を与え続けている。
（参考：I TRE MERLI"、YMOのアルバム中、2曲にバロウズが声を提供）


title: キットカット

text: キットカット () は、ネスレ () が製造するチョコレート菓子。


title: キットカット

text: 細長い長方形状のウエハースを重ねてチョコレートでコーティングし、棒状にしたもの。これを4本または2本束ねてパッケージされる。


title: キットカット

text: キットカットはローカル・コンシューマーの嗜好に応えるためパッケージデザインは同じでも国や地域ごとに味が異なる。アメリカ合衆国ではザ・ハーシー・カンパニーがライセンスを得て製造。日本ではネスレ日本が製造。 のキャッチコピーが有名。


title: キットカット

text: キットカット（"Kit Kat"）という名前の食品が登場したのは18世紀のイギリスにさかのぼるが、当時はミートパイのことを指していた。18世紀初頭、ロンドンでクリストファー・カット（Christopher Catt）という人物が経営していたタバーン（食堂）では、経営者の名前から「キット・カット」という名前で呼ばれるようになった羊肉のパイを出していた（クリストファーという人名の当時の愛称はキットであった）。政治的・文学的な集まり「」（Kit-Cat Club）の名の由来も、第一回の会合がこの食堂で開催されキット・カット・パイを食べながら話を進めたことにある。


title: キットカット

text: キットカットというブランドのチョコレート菓子は、ヨークにあった菓子会社ロントリー（Rowntree's）が開発した。1911年に同社は「キット・カット」（"Kit Cat" および "Kit Kat"）という商標を登録したが、即座にこの名前を商品に使用したわけではない。1920年代に同社は「キット・カット」（Kit Cat）というブランドを箱詰めのチョコレートに使用したが、1930年代初頭には「ブラックマジック」（Black Magic）や「デイリーボックス」（Dairy Box）という商品に生産を集中させたため、最初のキットカットは生産されなくなった。


title: キットカット

text: 同社が、現在のキットカットと同じフォーフィンガーバー（4本のバーを束ねたチョコレートウェハース）の開発を始めたのは、ヨークの同社の工場の提案箱に、「男性がランチパックに入れて職場に持って行けるようなチョコレートバーの開発を」という従業員からの提案が寄せられたことがきっかけだった。1935年8月29日、ロントリーは「ロントリーズ・チョコレート・クリスプ」（Rowntree's Chocolate Crisp）の名でロンドンとイングランド南部一帯での販売を開始した。


title: キットカット

text: 「チョコレート・クリスプ」は大ヒットしたが、1937年、覚えやすいように「キットカット・チョコレート・クリスプ」（Kit Kat Chocolate Crisp）と改名され、宣伝戦略において「キットカット」の名と、「ブレイク」（Break, 「休憩しよう」「バーを割って食べよう」）というコンセプトが組み合わされ、大々的な広報が始まった。しかし1942年、第二次世界大戦の激化で食料の配給が滞り、牛乳が十分に入手できなくなったロントリーは、従来の赤いパッケージとレシピを変更し、青いパッケージで「ダーク」という味に変更された「キットカット」（チョコレート・クリスプという部分はこの時点から消えた）を発売、「従来のチョコレート・クリスプは戦争が終わるまで作れません」という広告を出した。1949年に牛乳の供給が回復したため、戦前の「ミルク」味と赤いパッケージが復活したが、同時期のブランド戦略の開始により名称は覚えやすい「キットカット」のままとなった。


title: キットカット

text: 1940年代にはイギリスでの成功を受けて、カナダ、南アフリカ、アイルランド、オーストラリア、ニュージーランドと輸出先を広げた。1958年からは広告代理店 JWT Orland の取締役 Donald Gilles が「Have a Break, Have a Kit Kat」というコピーを作り、テレビコマーシャルなどで使用開始され、今日まで使われるに至っている。1970年代にはロントリーは西ドイツに工場を作ってヨーロッパへの供給を開始し、アメリカ合衆国では1970年にハーシーズと、日本では1973年から不二家とブランド使用と生産に関する合意を交わして販売を開始した。1988年6月、ロントリーはネスレ社に買収され、キットカットの国際展開もアメリカ合衆国を除いてネスレが一手に引き受けることになり、ネスレはアジアでの需要の高まりに対して日本、マレーシア、インド、中国に新工場を建設した。アメリカでは従来通りハーシーズが生産を続け、同社の全米売り上げのトップ5に入るブランドとなっている。


title: キットカット

text: 日本では1973年にイギリスのロントリー・マッキントッシュ社と提携した不二家から発売され、CMなどでも「マッキントッシュのキットカット」とうたわれていたが、ロントリー・マッキントッシュ社がネスレに吸収された関係で、1989年にネスレと不二家の合弁企業「ネスレマッキントッシュ」（当時不二家マッキントッシュ→ネッスルマッキントッシュ）を設立し、移管。ネスレマッキントッシュはネスレコンフェクショナリーに社名を変更した後、2010年にネスレ日本に吸収された。


title: キットカット

text: 2005年には、関連商品としてキットカットをチョコレートでコーティングしていない「クリスピー物語」も発売されている。


title: キットカット

text: 2010年8月30日に、発売以来の大幅なリニューアルを実施。37年ぶりにウエハースの食感を改良し、サクサク感を向上させた。


title: キットカット

text: 2011年3月には、ポケットタイプの中身をオリジナルサイズ2個から、ミニサイズ3個に変更した。


title: キットカット

text: 2014年1月に、パティシエ・高木康政による高級志向のキットカット専門店、「キットカット　ショコラトリー」の1号店が池袋にオープン。キットカット専門店としては世界初となり、その後も全国展開を続けている。


title: キットカット

text:
2018年1月、天然ピンク色のチョコレート「ルビーチョコレート」を世界で初めて商品化した「サブリム ルビー」を期間限定で発売した。CMばかりでなく、イメージキャラクターとして広告や店頭ポスターなどへ起用されるようになって以降、若手アイドルの登竜門の一つとして有名になった。
また1970年代半ばには、ラジオCMにブレイク前のダウン・タウン・ブギウギ・バンドを起用し、社名のマッキントッシュ、製品名のキットカット、ゴールデン・トフィーを連呼するオリジナルCMソングが話題となった。


title: キットカット

text: 特に、2009年の「キットメール」のCMは、カンヌ国際広告祭のメディア部門でグランプリを受賞した。日本国内においては、基本となるチョコレートの他、2000年代から、ホワイトチョコ、宇治抹茶、ほうじ茶、わさび、ずんだ、いちご、ヨーグルト、巨峰、夕張メロン、マンゴー、パッションフルーツやバナナに信州リンゴ等、季節や地域を限定した商品も展開しており、日本国外でも日本での展開は注目されている。またレギュラー品のほか、スーパーやコンビニでは袋詰めのファミリーパックが多く出回っている。


title: キットカット

text: ネスレ日本、ダイドードリンコの飲料自動販売機の一部でもキットカットが販売されている。 2010年11月には東海キヨスク運営の駅売店限定で「キットカット 新幹線のぞみ号」が発売された。パッケージはN700系をイメージしたものとなっている。


title: キットカット

text: イギリスでもミルク味以外のキットカットがないわけではない。「CHUNKY」というミニサイズの製品が発売され、ホワイトチョコやピーナツバターなどのバリエーションもある。1996年に世界最初となるミルクチョコレート味以外のキットカット「オレンジ味」が誕生し、味や形状の多様化が先行したのもイギリスでのことだった。キットカットの名称が「きっと勝つ」と似ていることから、受験生が縁起担ぎに食べる現象があり、受験シーズンの験担ぎアイテムの元祖として有名。九州の方言では「キット」は現代語の「おそらく」ではなく断乎とした気持ち「間違いなく」の要素が強く、「カット」は「かっど」や「かっと」など「勝つ意気込み」の意を示すことから九州の受験生に人気を得た。これを発端に今では全国の受験生に圧倒的な人気となっている。この現象は、キットカット発祥の地イギリスのBBCでも世界的に報道され、それがきっかけとなって朝日新聞の天声人語にまで取り上げられた。世界的マーケティングの権威者であるフィリップ・コトラーも、その著「マーケティング原理」13版で取り上げている。包装紙にメッセージが書けるスペースが用意されている製品もある。


title: 懐メロ

text: 懐メロ（なつメロ）とは、ある程度年月の経たかつての大衆歌謡で、聞くとその歌が流行した頃が懐かしく思い出されるような歌の総称。“懐かしのメロディー”の略語で、狭義には1930年代 - 1950年代まで大衆歌謡の主流であった「流行歌」の俗称。


title: 懐メロ

text: 「ナツメロ」「なつめろ」とも表記するが、本項では一般的な表記である「懐メロ」で記述する。


title: 懐メロ

text: この語が登場したのは1945年から1955年にかけて放送されていたNHKラジオ「なつかしのメロディー」の略称からである。この番組の放送終了後、1960年代に、東京12チャンネル（TX、現・テレビ東京）の「なつかしの歌声」というテレビ番組が発端となり、1930年代 - 50年代の「流行歌」（大衆歌謡の総称としての「流行歌」とは別）を再評価する動きが見られ、それに伴い「懐メロブーム」が発生、一気に一般化することになった。


title: 懐メロ

text: このため当初は「流行歌」の別名であったが、「昔の歌」=「懐メロ」という薄弱な定義であるため、時代が進むにつれ範囲が比例して広がっている。また「懐メロ」の定義は各個人や各放送局によって大きく曖昧であり、さらに各々のレコード会社が音楽ジャンルによって様々な定義の「懐メロ」を乱発しているため、完全な混沌状態になっている。


title: 懐メロ

text: また上記のような定義の混乱を招くこともあり、当初の意味であった「流行歌」を指す言葉としてはほとんど使われなくなっている。基本的には当代の20～30年前に流行していたポップス（J-POPも当然含まれる）の総称。


title: ナビダイヤル

text: ナビダイヤルとは、日本国内において複数の着信先に対して全国的に統一された電話番号を提供する、NTTコミュニケーションズが提供する電話の付加サービスで、同社の登録商標（日本第4085448号）である。0570ダイヤルと呼ばれる。1997年（平成9年）5月1日開始。


title: ナビダイヤル

text:
特殊電話サービスの一つ。転送電話サービスである「ボイスワープ」を大規模に高度化したものであり、電話番号が 0570-0xxxxx（現在は、200xxx・550xxx・666xxx・783xxxが追加されている）の形になる。主に大手製造メーカーなど、全国規模に一般消費者向けに事業を展開する企業のコールセンターへの問い合わせ窓口番号として利用されており、発信地域によって窓口を振り分けたいといった加入者の要求を満たすことができる（例えば、東日本は東京の、西日本は大阪の拠点）。
通話料は、発信地から拠点（あるいは事業者が設置した着信用アクセスポイントなど）までのNTTコミュニケーションズを利用した料金が発信者にかかる。「ナビダイヤルでおつなぎします」のガイダンスが流れた瞬間から通話料が発生する。携帯電話からは平日昼間4.5秒10.8円〜20秒10.8円、固定電話からは平日昼間3分9.18円〜22.5秒10.8円、IP電話の場合は一律で3分8.64円となる。オプションで着信者が通話料の一部を負担する場合（例えば市内通話料金との差額分）もある。


title: ナビダイヤル

text: 発信者側の通話料に電話会社の通話料割引サービスは適用されず、携帯電話からの発信の場合も契約プラン等の無料通信は適用されない（OCNドットフォンの場合は一般加入電話への発信として取り扱い無料通信分に含む）。


title: ナビダイヤル

text: NTTドコモのタイプシンプル バリュー、KDDI/沖縄セルラー電話のプランEシンプルあるいはソフトバンクモバイルのホワイトプラン・シンプルオレンジなどの無料通話がないプランを利用する場合には、影響がないと見られがちだが、該当する通話についてはdポイントクラブなどのポイントサービスの付与対象外であり、docomoの利用実績にカウントされない。


title: ナビダイヤル

text: 携帯電話の請求書には、NTTコミュニケーションズ扱いの請求であることが別途に記される。PHSからは掛けることができなかったが、2013年11月12日より掛けられるようになった（だれとでも定額などの無料通話の対象外）。契約内容によっては、一般電話番号に掛ける場合より割高となる場合がある（ナビダイヤルから、携帯電話の無料通信分を適用可能な、050で始まるIP電話番号に切り替えるところもある）。


title: ナビダイヤル

text: ナビダイヤルには、NTT東・西の固定電話・公衆電話からは掛けられるが、その他の電話からは一部に掛けられないものがあり、以下に列挙する（2013年現在）。


title: ナビダイヤル

text: 以上のことから、掛け先側で一般電話番号等を併記している場合や、また逆に海外・携帯電話・IP電話等からの発信を拒絶するために一般電話番号を併記せずナビダイヤルの番号のみを提示する場合もある（後者はチケットの受付などに多い）。


title: ナビダイヤル

text: 着信側がNTT東西・NTTコム（Arcstarダイレクト）以外の直収電話やIP電話を使用している場合。


title: ナビダイヤル

text: 消費者庁によるナビダイヤルを利用した「消費者ホットライン」（0570-064-370）の展開に当たって、発信側の抱える制約も含め、問題が表面化した（消費生活センター#消費者ホットラインを参照）。


title: ナビダイヤル

text: 類似のサービスとして次のようなものがあったが、2008年12月時点ではNTTコミュニケーションズのみ申し込みができる。この種のサービスについては番号ポータビリティの対象外である。なお、ウィルコムのAIR-EDGEやNTTドコモPHSの@FreeDでは、対応プロバイダへのデータ通信アクセス専用番号にナビダイヤルと同じく "0570" から始まる電話番号を割り当てている（なお、該当する0570の電話番号空間はこれらの事業者用に正式に取得されている）。


title: ソウルエッジ

text: 『ソウルエッジ』（Soul Edge）は、1996年にナムコ（後のバンダイナムコエンターテインメント）がアーケードゲームとして発売した3D武器格闘アクション。及び、この作品においての最重要アイテム（武器）の名称。


title: ソウルエッジ

text: 1996年12月20日に多数の要素を追加したプレイステーション版が発売された海外版（欧州、北米、オーストラリア等）は、『'Soul Blade（ソウルブレード）』という名称で発売）。16世紀の世界各地を舞台に、伝説の剣「ソウルエッジ」を巡る10人の戦士の戦いを描き、後年“ソウルシリーズ”と呼ばれる一連の作品群の先鞭を付ける事となった。


title: ソウルエッジ

text: 戦士は全員武器を装備しており、その武器の射程と空間を活かしたシステムとなっている。


title: ソウルエッジ

text: 基本操作は1レバーと4ボタンで、ボタンは4つのうち1つがガード、他は縦斬り・横斬り・蹴りとなっている。ガードは通常のガードの他、タイミング良く行うことで相手の攻撃をはじいて反撃することが可能（ガードインパクト）。


title: ソウルエッジ

text: 業務用3D格闘ゲームでは初めて手前や奥に移動して攻撃を避ける「軸移動」を導入している（家庭用を含めると『闘神伝』が初）。手前に避けるにはレバーを下2回、奥に避けるにはレバーを下・上と交互に入力する操作が必要。


title: ソウルエッジ

text: 武器攻撃同士がかち合うと鍔迫り合いが発生し、押したボタンによって3すくみで優劣が決まる。


title: ソウルエッジ

text: 攻撃をガードすると武器にダメージがたまり、ゲージとして表示されている。ゲージがなくなると武器が弾き飛ばされ、そのラウンドは素手で戦うことになる。また、一定量ゲージを消費することで強力な「クリティカルエッジ」を繰り出すことができる。


title: ソウルエッジ

text: ナムコにおいて本作と双璧を成す3D対戦格闘ゲーム、鉄拳シリーズと比較するとコンボが少なく（アーケード版の前期バージョンでは空中コンボが存在しなかった）、読み合い重視の対戦となっている。


title: ソウルエッジ

text: 背景にもポリゴンを使用するなど表示画素が多くなっているため、画面描画は30fpsとなっているが、入力の受け付けなど内部処理は60fpsで行われている。


title: ソウルエッジ

text: この作品の登場キャラクターは全てがそれぞれの理由でソウルエッジを追い求めている。


title: ソウルエッジ

text: 黄とセルバンテスはVer.2で通常使用キャラに、ソウルエッジはプレイステーション版でのみ、特定の条件を満たすことで使用可能となった。


title: ソウルエッジ

text: Ver.1は難易度が高く、特に最後の敵はあまりに強くし過ぎてしまったため、ユーザーから「クリアできない」と言う苦情があったようである（製作スタッフがサウンドトラックのライナーノーツでこのことについて言及している）。


title: ソウルエッジ

text: Ver.2では難易度を低くし、全キャラ浮かせ技（空中コンボの要素）やガード不能技の追加、Ver.1では隠しコマンドで使用可能だった黄や使用できなかったセルバンテスを選択可能にしたなど、多くの修正がなされている。なお、Ver.2はゲーム画面上は『Ver.β』となっている。


title: ソウルエッジ

text: 本作で制作されたムービー（家庭用のプレイステーション版で追加されたOP）やＣＧは、アートとしても国内外で高く評価され様々な賞を受賞している。以下はその受賞歴。


title: 石田収蔵

text: 石田 収蔵（いしだ しゅうぞう、1879年3月6日 - 1940年1月31日）は、日本の人類学者。樺太（サハリン）のアイヌ、ウィルタ、ニヴフなど北方諸民族の先駆的研究者。東京農業大学教授。


title: 石田収蔵

text: 秋田県鹿角郡柴平村柴内（現在の鹿角市花輪）に生まれ、のち青森県八戸へ移る。1901年、東京帝国大学理科大学動物学科入学、1905年7月卒業。東京帝国大学大学院進学。この頃、東京人類学会に入会し、以後、同会の幹事、編集員、編集主任、評議員・庶務幹事、発行兼編集者を務める。1907年から1939年までに5次にわたり樺太において民族調査を行った。


title: 石田収蔵

text: 1920年から現在の板橋区徳丸に住み、周辺の遺跡調査もおこなう。


title: 石田収蔵

text: 石田家に伝わった石田収蔵関係資料は、板橋区立郷土資料館が所蔵している。


title: キングレコード

text: キングレコード株式会社（）は、日本のレコード会社。出版社である講談社（当時・大日本雄辯會講談社）の音楽部門として1931年に発足した。ロゴ表記は主にKING RECORDSが使用されているが、戦前から使われているライオンマークも存在する。なおキングの名称は講談社の雑誌『キング』に由来する。


title: キングレコード

text: 1931年に大日本雄辯會講談社系列として創業。社名は同社が発行していた大衆向け雑誌『キング』に因む。戦前は主に「キング」「キングレコード」のレーベル名で、日本コロムビア・日本ビクター（現：JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント）・日本ポリドール（現：ユニバーサル ミュージックLLC）・テイチク（現：テイチクエンタテインメント）といった大手レーベルと並び、流行歌や軍歌（戦時歌謡）を製作・発表。『愛馬進軍歌』『出征兵士を送る歌』などがヒットする。戦時中、敵性語排斥により『キング』が『富士』に改名したことを受けて「富士音盤（ふじおんばん）」とレーベル名を変更したが、戦後になってもとの『キング』に戻したことからレーベル名も「キングレコード」に戻す。1951年にキングレコード株式会社として独立（設立）。


title: キングレコード

text: 日本コロムビアやテイチクエンタテインメント、日本クラウン同様、演歌に強いレコード会社としても知られており、1990年代後半の演歌歌手リストラが問題化した際には、リストラされた一部演歌歌手の受け入れを行っている。


title: キングレコード

text: また、ノンプロ歌手のレーベルとしても有名で、ここからデビューしたノンプロ歌手を俗に「キング歌手」とも呼ぶ。


title: キングレコード

text: 目下の音楽業界のCD不況の中、黒字経営であり、17年間もの間、連続で黒字を達成している。


title: キングレコード

text: 主な制作部署として、演歌・歌謡曲部門「第一クリエイティブ本部」、J-POP部門「第二クリエイティブ本部」、アニメ・声優部門「キング・アミューズメント・クリエイティブ本部」と2017年2月1日に新設された「第0クリエイティブ本部」がある。


title: キングレコード

text: J-POP部門に属するレーベルとしてAKB48関連の「You, Be Cool!」（ユー・ビー・クール）やロック専門の「STANDING THERE, ROCKS」（スタンディング・ゼア・ロックス）がある。


title: キングレコード

text: サブレーベルとして、子会社でありニューミュージックの「ベルウッド・レコード」、ヘヴィメタル・プログレッシブ・ロック専門の「NEXUS」（ネクサス）、フュージョンの「ELECTRIC BIRD」（エレクトリックバード）、スターチャイルドから派生したももいろクローバーZやアニメ・実写関連の「EVIL LINE RECORDS」（イーブルラインレコード）、クラシック専門で旧東ドイツの「ドイツ・シャルプラッテン」、童謡などキッズ向け楽曲の「すくいく」を持っている。


title: キングレコード

text: またゲームミュージック関連では、ドラゴンクエストシリーズを扱う「SUGIレーベル」を持ち、かつては「ファルコムレーベル」、「コナミレーベル」を持っていたことがあるほか、1980年代から2005年頃まではゲームソフトの販売にも携わっていた。


title: キングレコード

text: なお、上記各部門やサブレーベルに属さない映像単体作品に関しては、映像制作部が制作を担当している。


title: キングレコード

text: 1960年代に、根本進の漫画『クリちゃん』をイメージキャラクターとした童謡レーベル「クリちゃんレコード」を持っていた。


title: キングレコード

text: 「軍艦マーチのすべて」を1998年に発売して以降、キングレコードは「…のすべて」、「…の謎」シリーズを展開してきた。2003年（平成15年）度には、「むすんでひらいての謎」が第58回文化庁芸術祭優秀賞を受賞した。


title: 国道32号

text: 国道32号（こくどう32ごう）は、香川県高松市から高知県高知市へ至る一般国道である。


title: 国道32号

text: 国道32号は高松市の中新町交差点が起点である。ここから峰山口交差点までは、国道11号との重複区間であり、案内標識に国道32号の表記は無い。11号との重複区間は高松市のメインストリートである高松中央通りや上天神町交差点を通過しているため、交通量が非常に多い。峰山口交差点で11号と別れた後も、仲多度郡まんのう町までは円座バイパス、綾南・綾歌・満濃バイパスとして4車線整備されており、讃岐平野を通る平坦な道が続く。途中の綾歌郡綾川町では沿線にイオン綾川ショッピングセンター（現・イオンモール綾川）が2008年7月にできたため従来より交通量が増加している。


title: 国道32号

text: まんのう町の買田東交差点で4車線区間が終わると、ここから徳島県三好市までは南進して讃岐山脈を横断し、香川県三豊市と徳島県三好市の県境にある猪ノ鼻峠の猪之鼻隧道付近から三好市池田町州津の鳴門池田線との交差点までの区間は上って下っての非常に急カーブが多い道路になる。


title: 国道32号

text: 三好市池田町州津から井川池田インターチェンジまでの区間は、吉野川北岸を西進し四国中央橋で吉野川を渡る。南岸の井川池田インターチェンジ前交差点で国道192号と合流。そこから再び西進し、三好市池田町街の北側を通過する。192号との重複区間の案内標識は32号と192号の両方が併記されている。


title: 国道32号

text: 池田大橋で池田ダム湖を渡り、その西詰で192号と別れてから高知県南国市までは四国山地を横断し、三好市池田町白地から高知県香美市土佐山田町繁藤まではJR土讃線同様、吉野川や支流の穴内川を沿うように通る。この区間の三好市には大歩危、小歩危があり、大豊町には日本一の大杉とされる「杉の大杉」や国宝の豊楽寺薬師堂がある。一方でこの区間は四国有数の多雨、地滑り、落石地帯であり、交通規制が行われることがある。台風や大雨の後の通行は出来る限り避けたい区間でもある。


title: 国道32号

text: 香美市土佐山田町繁藤から南国市領石までの間は再びカーブが多くなり、特に南国市山間部の根曳峠は急カーブが非常に多い。根曳峠をすぎると高知平野に入り、ここからは4車線道路になる。南国市街を西に逸れながら高知市に入る。国道32号を高知市街に進めていくと、高知市のはりまや交差点を直進し、県庁前交差点で終点だが、はりまや交差点を右折して土讃線高知駅までの区間も国道32号である。そのはりまや交差点を右折してすぐ渡る橋がはりまや橋である。


title: 国道32号

text: 一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり


title: 国道32号

text: 1885年（明治18年）の内務省告示第6号「」では、国道32号「東京ヨリ高知縣ニ達スル路線」現1号、2号経由、岡山で分岐し下津井 - 丸亀は航路）として指定された。丸亀で、松山へ向かう31号、高松へ向かう50号と分岐していた。


title: 国道32号

text: 1920年（大正9年）4月内務省告示第28号施行の旧道路法に基づく路線認定では、四国に達する国道は下津井丸亀航路経由から宇高航路（宇野 - 高松）経由に変更された。それに伴い、旧32号は高松を経由して高松 - 竜川村（現・善通寺市）は現在の香川県道33号高松善通寺線のルートをとり竜川から南進する国道23号「東京市ヨリ高知縣廳所在地ニ達スル路線」となって、竜川で松山への24号が分岐する形となった。


title: 国道32号

text: 1952年（昭和27年）12月4日、新道路法に基づく路線指定で、一級国道32号（香川県高松市 - 高知県高知市）として指定された。旧24号にあたる国道11号松山方面とは継続して竜川村で分岐するようになっていた。


title: 国道32号

text: 1965年4月1日に、道路法改正によって一級・二級の階級別がなくなり一般国道32号となった。


title: 国道32号

text: 1970年（昭和45年）4月1日に高松市 - 琴平町の経路が琴電琴平線沿いの琴平街道に変更され、同時に旧道の善通寺市（旧・竜川村) - 琴平町は国道319号に変更された。現在は、そのルートも円座バイパスや綾南・綾歌・満濃バイパスの開通によりほとんどが県道に変更され、琴平町も町域外を迂回する形となっている。また、2015年には香川県内全ての旧道の区間が、国道32号の指定を外れ、栗熊駅前後など丸亀市道を除く旧道の区間が、香川県道282号高松琴平線の単独区間となった。（現道拡幅区間及び栗熊駅前後のバイパス区間のみ重複）32号は、急峻な山間部を通行することより土砂災害を受けている。主なものを記載する。トンネルロックシェッド


title: 国道32号

text: 橋梁


title: 国道32号

text: 道の駅


title: 国道32号

text:
1966年（昭和43年）12月に異常気象時における事前通行規制区間が定められた。2009年度（平成21年度）現在は、下記のとおり。
交通規制を参照


title: 国道32号

text: （右の「表示」を押す）香川県


title: 国道32号

text: 徳島県


title: 国道32号

text: 高知県


title: ポップコーン (曖昧さ回避)

text: ポップコーン


title: ハイヒール

text: ハイヒール（high heels）は「高いかかと」という意味を持つ、履くとかかと部分が爪先よりも持ち上げられる形状の靴のこと。


title: ハイヒール

text: パンプスからブーツに至るまで多くのバリエーションがある。かかとの高さや太さ・爪先の形状などによっても別称が存在しており、かかとが細く尖っているものはピンヒールやスティレットヒール（）、サンダルに近い形状で爪先やかかとが露出するなどのものはハイヒールサンダル（）やストラッピーハイヒールズ（）、ミュール（）とも呼ばれる。日本でいう厚底靴のようなかかとと爪先の両方が共に高いものはプラットフォームシューズ（）と呼ばれる。


title: ハイヒール

text: 近年一般的にこの形態の靴はウェスタンブーツやシークレットシューズの様な紳士靴を除いて、殆どが婦人靴に限定されている。


title: ハイヒール

text:
現代に続くハイヒールの起源の説はいくつかあり、定説は定まっていない。
町に溢れる汚物を避けるために生まれたといわれることもあるが、現代に続くハイヒールはファッション用であり、その起源は汚物を避けるためとは関係がない。


title: ハイヒール

text: ルイ14世は背を高く見せるために愛用していたなど、前近代から近代初期にかけては男女を問わず履かれていた。しかし、ナポレオン戦争が始まり各国で国民軍が創設されると、戦場を駆け回るために男性は機能的な靴を選ぶようになったため、ハイヒールは女性の履物と見なされるようになった。ハイヒールの靴に関しては一部でフロイト的な分析として、ヒールの印象は強力な男根象徴とされる（ハイヒールは男性の性的倒錯者のマゾヒスティックな連想信号でもあるとされる）。それら矛盾する要因の結果、一部の女性ではハイヒールについて強い愛好・憎悪を持つことがある。例えばフィリピンのイメルダ・マルコスや、ルーマニアのエレナ・チャウシェスクはハイヒールの膨大な蒐集で有名だった。反面、幾人かのフェミニスト達はハイヒールの靴が男性による、動作を束縛し女性を圧制する道具であると考えている。


title: ハイヒール

text: 日本国外の有名メーカー


title: BR

text: BR


title: 山田花子

text: 山田 花子（やまだ はなこ）


title: 桂枝雀

text: 桂 枝雀（かつら しじゃく）は上方落語の名跡。2代目の死後は空き名跡となっている。


title: 桂枝雀

text: なお、以下の各代以外にも、昭和10年代の寄席ビラに枝雀の名が確認できる。色物だったとされているが詳細は不明。


title: 桂枝雀

text: 初代 桂枝雀（1862年 - 1928年11月22日）は、本名: 入江清吉。66歳没。


title: 桂枝雀

text: 大阪の足袋商「古滿屋」の子として生まれ、11歳で質屋に奉公に出たり家業を継いだりしていたが、芸事に興味を持ち地歌や舞踊の稽古に通う。後、友人の勧めで、上町にあった素人落語の「緑連」に加わり、喜代丸を名乗る。1884年11月、2代目桂文枝（後の桂文左衛門）に入門し、枝雀を名乗り、生涯変えなかった。1898年に真打となる。


title: 桂枝雀

text: 桂派が凋落の一途をたどる中、桂仁左衛門（2代目桂南光）、3代目桂文三らと共に同派を良く支える。仁左衛門の死後は、1912年に4代目笑福亭松鶴らと共に自身の名にちなんで寿々女会を組織するも、加入した4代目松鶴に人気を持っていかれ本人は出演ができず退派し、間もなく当時の元号にちなみ大正派（別名三友藤原派）を立ち上げ、平野町第一此花館を本拠とするが、1916年に解散。その後すぐ新桂派を結成するが、2年と持たなかった。その後、京桂派、反対派、吉本興業部などに加入。1926年頃に引退。


title: 桂枝雀

text: 痩躯にあばた面、片目が不自由といった風体だったが、笑いの多い愛嬌ある高座で、桂派でも一番の人気者だった。三友派の2代目桂米喬と共に、初代桂春團治出現以前の爆笑王として名を馳せた。十八番はしんみりの聴かせる『尻餅』『借家怪談』『野崎参り』『稽古屋』『樟脳玉』など。音曲も独特なもので、一席終えた後、「フェー」といった奇声を発してから、笑福亭吉右衛門（5代目笑福亭吾竹）仕込みの大津絵節などを聴かせたという。


title: 桂枝雀

text: 引退後は東大阪市の布施に住み、平穏な余生を過ごした。同業者との連絡は一切絶っていたため、死期も分からず仕舞だったという。


title: 桂枝雀

text: SPレコードは明治末から大正にかけて多く残されている。何故かジャケットレーベルは「桂雀枝」「桂文雀」「桂芝雀」等の名で吹き込まれている。小噺が多い。


title: 桂枝雀

text: 弟子には2代目桂小文枝、3代目桂萬光、2代目桂談枝らがいる。


title: 桂枝雀

text: 『古今東西落語家事典』（平凡社、1989年）


title: 妖精

text: 妖精（ようせい、fairy）とは、西洋の伝説・物語などで見られる、自然物の精霊。主としてフェアリーの訳語である。中国では、もともと妖怪や魔物を指して使われていた。


title: 妖精

text:
フェアリー、フェーなど様々な呼び方がある（Fairy、fata, fay, fey、fae, fair folk）。
シェークスピアの『夏の夜の夢』に登場するオーベロンやパックなどが有名。


title: 妖精

text: フェアリーという言葉は、民話（Fairy tale、フェアリーテール）に登場するゴブリンやノームを含む様々な架空の生物を指すのに使用される語である。


title: 妖精

text: フェアリーの語源は、元は運命を意味するラテン語 Fāta から、古フランス語を経由して出来た語である。


title: 妖精

text: 時代や地方によって多少の差異はあるが、中国における「妖精」という言葉は、「妖怪」「妖魔」などと同様、魑魅魍魎を指す一般名詞であった。


title: 妖精

text: 詩、戯曲においては、妖精は小柄で可愛らしい存在として描写されるが、その他の伝承においては、巨漢であったり、天使のように荘厳であったりする存在として描かれることもある。


title: 妖精

text: 近現代において妖精は度々写真に撮られたりミイラが見つかったりして世間を騒がせることがある。


title: 計量法

text: 計量法（けいりょうほう、平成4年5月20日法律第51号）は、計量の基準を定め、適正な計量の実施を確保し、もって経済の発展及び文化の向上に寄与することを目的とする（第1条）日本の法律である。経済産業省が所管する。


title: 計量法

text: （1952年（昭和26年））を全部改正して、1992年（平成4年）に制定された。もともとは日本における計量の基準を定め、取引が統一基準の下に行われることを目的とした法律（度量衡法）であったが、現在の計量法は国際単位系（SI）の採用により、国際的に計量基準を統一することと、各種計量器の正確さを維持するためのトレーサビリティの維持を主な目的としている。（一部例外的に「用途を限定する非SI単位」が定義されている。）


title: 計量法

text: また、計量の専門家である計量士（環境に関する計量については、環境計量士）の育成、環境問題への対応のための環境計量への対応がなされている。


title: 計量法

text: 現在、計量法令の課題は日本工業規格（JIS）との整合性を図ることであり、そのために計量法令での具体的規定を、JISを参照するようにすることが検討され、特定計量器の技術基準については、計量法施行規則においてJISを引用する形への改正が、2005月4月の改正で、抵抗体温計等３器種の技術基準に関するJISが初めて省令に引⽤され、2016年1月の改正において全特定計量器の技術基準のJIS引⽤が完了した。


title: 計量法

text: 附属法令に、計量単位に関する事項を定めた（平成4年政令第357号）、計量法関係の手数料を定めた計量法関係手数料令（平成5年政令第340号)と、それ以外の事項について定めた計量法施行令（平成5年政令第329号）があり、それぞれに対応する経済産業省令（・計量法関係手数料規則・計量法施行規則・計量法第十六条第一項第二号イに規定する指定検定機関を指定する省令・計量法第百三十五条第一項に規定する指定校正機関を指定する省令）がある。


title: 計量法

text:
計量法は、「物象の状態の量」のうち、熟度の高いもの 72量（第2条第1項第1号）と、熟度の低いもの 17量（第2条第1項第2号、計量単位令第1条）の、合計89量について計量法上の「計量」の対象としている。この89量以外の量を計ることは計量法上の計量とは扱われない。
計量法は、上記の72量に係る計量単位をSI単位（国際単位系(SI)に掲げられている単位）であるか、非SI単位であるかによって､条項を分けて規定している。
計量法は、その第8条第1項で「非法定計量単位」を「取引又は証明」（後述）に用いることを禁じている。この違反は50万円以下の罰金である（第173条第1号）。


title: 計量法

text: ここで注意しなければならないのは、法定計量単位を用いなければならないのは、72量の「物象の状態の量」についてのみであって、それ以外の「物象の状態の量」（計量単位令第1条で定める17量を含む。）については、計量法の規制外であり、取引・証明に使用しても何ら構わない。


title: 計量法

text: 取引・証明（後述）以外における計量単位の使用については規制がなく、法律上は任意である。しかし、計量法の目的に照らせば非法定計量単位の使用が普及することは望ましくなく、72量の計量には法定計量単位を使用することが望ましい。


title: 計量法

text: 法定計量単位とともに、括弧書きで非法定計量単位を併記することは許容されている。ただし計量器の目盛りについては併記できない（後述）。


title: 計量法

text: 72量の計量に使用する計量器であって非法定計量単位による目盛又は表記を付した計量器は、販売し、又は販売の目的で陳列してはならない（計量法第9条第1項）。たとえ非法定計量単位に法定計量単位が併記されていても（例えば、°F に °C が併記）、販売することはできない。この違反は50万円以下の罰金である（法第173条第1号）。72量以外の量を計量する場合にはこの規制は働かない。


title: 計量法

text: 例えば、m/日 は計量単位令には定められていないが使用することができる。これは、「日」が計量単位ではなく「暦の単位」とされているからである。


title: 計量法

text:
輸出入に係る取引・証明、輸出される計量器には非法定計量単位を用いることができる（法8条3項、9条2項）。
単位記号について、計量法第7条は、「計量単位の記号による表記において標準となるべきものは、経済産業省令で定める。」としている。経済産業省令（計量単位規則）で定める記号は、「標準となるべきもの」であるので、「取引・証明」に用いる場合に必ずこの記号を用いなければならないというわけではない。また別の記号を用いても罰則が伴うものではない。


title: 計量法

text: ただし特定計量器に付する記号については、計量単位規則に掲げられている記号を用いなければ、検定に合格できない。家庭用計量器（体重計、キッチンスケールなど）についても同様である（技術基準（JIS B7613:2015）に適合することと、いわゆる「丸正マーク」を付けなければならない）。


title: 計量法

text: 取引・証明の場合であれ、それ以外のばあいであれ、計量法の目的に照らせば法定外の単位記号が普及することは望ましくなく、定められた単位記号を用いることが望ましい。


title: 計量法

text: 日本国内では、計量に関する規制は専ら計量法によっている。したがって、計量法に規定がなく、国際単位系(SI)に規定がある計量単位を取引・証明に用いるかどうかは、法律上は任意である。


title: 計量法

text: SIの使用の規制は、計量法とは異なり「取引・証明」に用いる場合に限定されておらず、様々な場面で使用することが決められている。ただし、SIを使わないことに何らかの罰則が伴うものではない。


title: 計量法

text: SIは、「正しい単位記号を用いるということは必須（mandatory）である．」と規定しており、計量法に比べて、単位記号の使用について強い規定を定めている。例えば，sec（s 又は秒の代用），sq mm（mm2 又は平方ミリメートルの代用），cc（cm又は立方センチメートルの代用），mps（m/s 又はメートル毎秒の代用）などの使用は認めていない。


title: 計量法

text: 「取引」の定義：有償であると無償であるとを問わず、物又は役務の給付を目的とする業務上の行為（計量法第2条第2項）


title: 計量法

text:
取引における計量とは、契約の両当事者が、その面前で、ある計量器を用いて一定の物象の状態の量の計量を行い、その計量の結果が契約の要件となる計量をいう。工程管理における計量等、内部的な行為にとどまり、計量の結果が外部に表明されない計量や契約の要件にならない計量は含まれない。
計量した物に計量の結果を表示する場合については、その物が取引の対象となり、表示した計量の結果が契約の要件となるときは、その表示をするための計量は、取引における計量に該当する。内部の工程管理における計量結果の表明であり、工程管理上その計量結果の表示を用いる場合は、その表示のための計量は取引における計量に該当しない。


title: 計量法

text:
「証明」の定義：公に又は業務上他人に一定の事実が真実である旨を表明することをいう。（計量法第2条第2項）
「公に」、「業務上」、「一定の事実」、「真実である旨を表明すること」の解釈は以下のとおり。


title: 計量法

text: 「公に」とは：　公機関が、又は公機関に対して、であること。


title: 計量法

text: 「業務上」とは：　継続的、反復的であること。


title: 計量法

text: 「一定の事実」とは：　一定のものが一定の物象の状態の量を有すること。特定の数値で表されるのが一般的であるが、ある一定の水準に達したか、達していないかという事実も含まれる。


title: 計量法

text: 「真実である旨を表明すること」とは：　真実であることについて一定の法的責任等を伴って表明すること。参考値を示すなど、単なる事実の表明は該当しない。


title: 計量法

text: 具体的には、次のようなものが、「取引」に該当する。つまり、「計量の結果が契約の要件となる計量」である。


title: 計量法

text: 具体的には、次のようなものが、「証明」に該当する。


title: 計量法

text: 次のようなものは、「取引又は証明」に該当しない。


title: 計量法

text: 取引又は証明に用いられない計量単位については、計量法の規制の対象とならないが、計量法の目的に照らせば非法定計量単位の使用が普及することは望ましくなく、法定計量単位を使用することが望ましい。


title: 複雑系

text: 複雑系（ふくざつけい、）とは、相互に関連する複数の要因が合わさって全体としてなんらかの性質（あるいはそういった性質から導かれる振る舞い）を見せる系であって、しかしその全体としての挙動は個々の要因や部分からは明らかでないようなものをいう。


title: 複雑系

text: これらは狭い範囲かつ短期の予測は経験的要素から不可能ではないが、その予測の裏付けをより基本的な法則に還元して理解する（還元主義）のは困難である。系の持つ複雑性には非組織的複雑性と組織的複雑性の二つの種類がある。これらの区別は本質的に、要因の多さに起因するものを「組織化されていない」(disorganized) といい、対象とする系が（場合によってはきわめて限定的な要因しか持たないかもしれないが）創発性を示すことを「組織化された」(organized) と言っているものである。


title: 複雑系

text: 複雑系は決して珍しいシステムというわけではなく、実際に人間にとって興味深く有用な多くの系が複雑系である。系の複雑性を研究するモデルとしての複雑系には、蟻の巣、人間経済・社会、気象現象、神経系、細胞、人間を含む生物などや現代的なエネルギーインフラや通信インフラなどが挙げられる。


title: 複雑系

text: 複雑系は自然科学、数学、社会科学などの多岐にわたる分野で研究されている。また、複雑系科学の記事も参照のこと。


title: 複雑系

text: 見方によっては人類は何千年も前から自然を相手に複雑系を研究してきたと言えなくも無いが、現代科学としての複雑系の研究は、物理学や化学といった従来の科学分野と比べても、比較的若い分野ということになる。こういった複雑系の科学的研究は、いくつかの異なる流れをたどったものが統合的に整理されて形を成したものである。


title: 複雑系

text: 中でも数学分野における最大の貢献といえるものは、決定論的な系におけるカオス現象（非線型性に強く関連する力学系のある種の特徴）の発見であろう。ニューラルネットワークの研究は複雑系の研究に必要とされる数学の推進に欠くべからざるものでもあった。


title: 複雑系

text: 自己組織化系の概念は、非平衡熱力学における（化学者でノーベル賞受賞者のイリヤ・プリゴジンが散逸構造の研究において開拓した内容を含む）研究と強く関係するものである。


title: 複雑系

text: 複雑系は異なる種類の構成要素が非線型に関連しあうネットワークであり、突発的な振る舞いを見せる。一口に「複雑系」と言っても、どのようなスコープで述べた文脈かということに応じて、多少の多義性を持ちうる。


title: 複雑系

text:
複雑系とは何かということについての、厳密ではない定義づけが様々に提案されたが、それらによって複雑系の持つ性質のいくつかは的確に表現されていると考えられる。サイエンスの複雑系についての特集号ではそれらのいくつかに焦点が当てられている。複雑系は、単純な要素に分解して法則や原理に落とし込む還元主義の方法論では理解できない。生物を分解してしまうと死んでしまい「生物（生きている物）」として理解できないように、複雑系は分解してしまうと本質が抜け落ちてしまうものだからである。したがって、複雑系の分野を貫く基本スタンスとして「複雑な現象を複雑なまま理解しようとする姿勢」を挙げることができる。
複雑な現象を複雑なまま理解しようとする学問、手法は「複雑系の科学」などと呼ばれることが多いが、その源流に眼を向けると、アリストテレスの「全体とは、部分の総和以上のなにかである」といった言い回しにまで遡ることができる。


title: 複雑系

text: 近代になって科学哲学において還元主義の蔓延に対して警鐘を鳴らすように、全体を見失わない見解を深化させ、個々の分野で具体的な研究として全体性の重要性を説く論文・著書などを発表する学者・研究者らが現れるようになった。現在ではこうした見解・立場の研究は「ホーリズム」または「全体論」などと呼ばれている。科学哲学の研究者達は、現在のいわゆる複雑系を、広義のホーリズムのひとつである、と位置づけることが多い。


title: 複雑系

text: 力学系がカオスとして分類されるためには、以下の条件を満足しなければならない。初期条件鋭敏性は、そのような系における各点は、未来の軌跡がそれぞれで大きく異なるような点たちで、いくらでも近く近似されるということを意味する。したがって、現在の軌跡に対するどれほど小さい摂動でも未来の挙動に大きな違いを生じさせうる。


title: 複雑系

text: 複雑適応系 (CAS) は複雑系の特別の場合である。この系における複雑性とは、系が多数の相互に関連した要素の離合集散によってなることを言い、この系における適応というのは変化や経験から学ぶ余地を持つことを示す。複雑適応系の例には、証券取引、社会的昆虫や蟻の巣、生物圏・生態系、脳・免疫系・細胞・胚の発生、あるいは製造業など人間の文化における社会集団をベースとする試み全般、政党やコミュニティといった社会システムなどが挙げられる。もちろん、協調タグ付け (collaborative tagging) やソーシャルブックマークシステムといった大規模オンラインシステムも含まれる。


title: 複雑系

text: 非線型力学系の挙動というのは（線型力学系が重ね合わせの原理に従う対象であるのに対して）重ね合わせの原理には従わない。したがって、非線型力学系の挙動は部分の（あるいは部分の倍数の）単純な和として表すことはできない。


title: 複雑系

text: 複雑系は以下のような特徴を示す。


title: 複雑系

text: Articles/General Information


title: 藤原不比等

text: 藤原 不比等（ふじわら の ふひと）は、飛鳥時代から奈良時代初期にかけての公卿。藤原鎌足の次男。文献によっては史（ふひと）と記されている場合もある。『興福寺縁起』『大鏡』『公卿補任』『尊卑分脈』などの史料では天智天皇の落胤と書かれる。諡号は文忠公、国公は淡海公。


title: 藤原不比等

text: 藤原不比等は、天智天皇から藤原氏の姓を賜った藤原鎌足の子である。文武天皇2年（698年）には、不比等の子孫のみが藤原姓を名乗り、太政官の官職に就くことができるとされた。不比等の従兄弟たちは、鎌足の元の姓である中臣朝臣姓とされ、神祇官として祭祀のみを担当することと明確に分けられた。このため、不比等が藤原氏の実質的な家祖と解することもできる。


title: 藤原不比等

text: 前述のように不比等は実は鎌足の子ではなく、天智天皇の落胤であるとの説がある。『公卿補任』の不比等の項には「実は天智天皇の皇子と云々、内大臣大職冠鎌足の二男一名史、母は車持国子君の女、与志古娘也、車持夫人」とあり、『大鏡』では天智天皇が妊娠中の女御を鎌足に下げ渡す際、「生まれた子が男ならばそなたの子とし、女ならば朕のものとする」と言ったという伝説（実際に男子=不比等が生まれた）を伝える。『帝王編年記』『尊卑分脈』などの記載も同様である。


title: 藤原不比等

text: 平安時代まではこの伝説はかなりの信憑性を持っていたと考えられ、『竹取物語』でかぐや姫に求婚する5人の貴公子の1人車持皇子のモデルは不比等とされている。これは、母が車持氏出身の皇子、という意味の名である。


title: 藤原不比等

text: 歴史学者の間では皇胤説の支持は少ないが、もし本当に皇胤であったとすれば、後の異例とも言える不比等の出世が、天武天皇・持統天皇代に行われた皇親政治（天智・天武系皇子を朝廷の要職に就け、政治の中枢を担わせた形態）の延長として考えることも可能になるとして、支持する学者もいる。


title: 藤原不比等

text: なお同様の伝承は平清盛にも存在し、『平家物語』にも白河法皇の落胤という説があるとして、巻第六「祇園女御」に祇園女御が生んだ子が男子ならば平忠盛に授け、女子ならば自分が引き取るという、全く同様の逸話が述べられている。


title: 藤原不比等

text: また続けて、先例として天智天皇と鎌足の話が述べられているが、ここでは天皇の子とされているのは不比等ではなく定恵である（『多武峯略記』には、定恵は孝徳天皇の落胤とする説を載せている）。


title: 藤原不比等

text: 不比等という名前についても、壬申の乱の後、天智天皇系の皇子ということで田辺史大隅（たなべのふひとおおすみ）の家にしばらくかくまわれていたことと関連する説がある。


title: 藤原不比等

text: もっとも、藤原（中臣）鎌足は大化の改新以来、日本の外交責任者の地位にあり、当時外交使節として活躍していたのが僧侶と史（フミヒト:書記官）及び彼らが持っていた漢文や儒教・仏教の知識であったことから、自分の長男（定恵）を僧侶として、次男（不比等）を史として育てて、将来的に自分の役割を補佐・継承させる意図が存在していたとして、皇胤説に否定的な見方もある。また、後年の『大宝律令』の編纂には不比等だけでなく、田辺史（氏）に属する2名が関わっていたことが知られているが、これが不比等の推挙であると同時に田辺大隅ら田辺史の一族が法律知識を有して不比等の知識を授けた可能性を示している。


title: 藤原不比等

text: 11歳の時、父・鎌足が死去。父の生前の関係から、近江朝に近い立場にいたが、壬申の乱の時は、数えで13歳であったために何の関与もせず、近江朝に対する処罰の対象にも天武朝に対する功績の対象にも入らなかった。だが、中臣金をはじめとする鎌足の同族（中臣氏）の有力者が近江朝の要人として処罰を受けたこともあって、天武朝の初期には中臣（藤原）氏は朝廷の中枢から一掃された形となっており、有力な後ろ盾を持たない不比等は『日本書紀』の天武天皇2年（673年）5月条にある大舎人の登用制度によって出仕して下級官人からの立身を余儀なくされたと考えられている。


title: 藤原不比等

text: 天武朝の後期に入ると、不比等は従兄弟の中臣大嶋とともに草壁皇子に仕えたとみられている。東大寺正倉院の宝物として『国家珍宝帳』に記載されている「黒作懸佩刀」は草壁皇子から不比等に授けられた皇子の護り刀で、後に皇子と不比等自身の共通の孫である聖武天皇に譲られたと伝えられている。


title: 藤原不比等

text: 『日本書紀』に不比等の名前が出るのは持統天皇3年（689年）2月26日（己酉）に判事に任命されたのが初出で持統天皇所生である草壁皇子に仕えていた縁と法律や文筆の才によって登用されたと考えられている。また、こうした経歴から不比等が飛鳥浄御原令の編纂に参加していたとする説もある。


title: 藤原不比等

text: 文武天皇元年（697年）には持統天皇の譲位により即位した草壁皇子の息子・軽皇子（文武天皇）の擁立に功績があり、更に大宝律令編纂において中心的な役割を果たしたことで、政治の表舞台に登場する。また、阿閉皇女（元明天皇）付き女官で持統末年頃に不比等と婚姻関係になったと考えられている橘三千代の力添えにより皇室との関係を深め、文武天皇の即位直後には娘の藤原宮子が天皇の夫人となり、藤原朝臣姓の名乗りが不比等の子孫に限定され、藤原氏=不比等家が成立している。


title: 藤原不比等

text: 文武天皇と宮子の間には首皇子（聖武天皇）が生まれ、さらに橘三千代との間の娘である光明子を聖武天皇に嫁がせたが、光明子は不比等の死後、不比等の息子の藤原四兄弟の力によって光明皇后となり初の非皇族の人臣皇后の例となった。


title: 藤原不比等

text: 不比等は氏寺の山階寺を奈良に移し興福寺と改めた。その後、養老律令の編纂作業に取りかかるが養老4年（720年）に施行を前に病死した。享年62。養老律令を実施したのは孫の仲麻呂の時である。


title: 藤原不比等

text: 不比等とその息子の藤原四兄弟によって、藤原氏の繁栄の基礎が固められるとともに最初の黄金時代が作り上げられた。


title: 藤原不比等

text: ※日付は旧暦、年齢は数え年。


title: 国民学校

text: 国民学校（こくみんがっこう）とは、日中戦争後の社会情勢によって日本に設けられ、初等教育と前期中等教育を行っていた学校。


title: 国民学校

text:
1941年の国民学校令によって設立される。教育勅語の教えを奉戴して皇国の道に則って初等普通教育を施し国民の基礎的錬成を為すことを目的とし、国家主義的色彩が濃厚に加味された
國民學校ハ皇國ノ道ニ則リテ初等普通敎育ヲ施シ國民ノ基礎的錬成ヲ為スヲ以テ日的トス （国民学校令第一条）（1937年7月7日、盧溝橋事件を発端として日中戦争が始まる）
台湾では大日本帝国配下の1941年に設立された。


title: 国民学校

text: 独立後も、国民学校（国校と略称）としていたが、1968年に国民小学（国小と略称）に改称された。


title: 国民学校

text: 韓国では、独立後に6・6・4制（のちに6・3・3・4制）を導入したが、金泳三政権時に初等学校と改称される1995年まで、初等教育の6年間を国民学校（クンミンハッキョ　）と呼称した。国民学校時代の教科書は、民族主義や反共主義など、韓国政府が拠って立つイデオロギーを子供に鼓吹し、ことさら、軍に親近感を抱かせるような内容が多かったとされる。


title: 回折格子

text:
回折格子（かいせつこうし）とは、格子状のパターンによる回折を利用して干渉縞を作るために使用される光学素子の総称。グレーティング（）とも呼ばれる。格子パターンは直線状の凹凸がマイクロメートルサイズの周期で平行に並んで構成されていることが多い。ただしその周期、材質やパターン厚（凹凸の差厚）などは用途や使用する波長域によって適宜異なる。主に物理・化学分野で分光素子として用いられるものの用途は一概には言えない。
回折格子による干渉縞が見られる身近な例としては、CDが挙げられる。(後述）（ただしCDは、構造的に回折格子になっているものの、回折を利用しているわけではない）


title: 回折格子

text: 回折格子を用いて得られる効果としてわかりやすいものは、CDの読み取り面に太陽光や室内光を当てたときに虹色に輝いて見える現象である。これはプリズムに光を通したときに見られる現象と似てはいるが、プリズムでは光の屈折によって色が分離する（スペクトルが表れる）のに対し、回折格子では光の回折と干渉によってスペクトルが見えている。また、単一方向から光を入射しスクリーンにスペクトルを投影してみると、プリズムで観察されるスペクトルのパターンは単に光の波長の順に並んだものであろうが、回折格子で観察されるものはそれを周期的にくり返したような形になるはずである。この分光能力により理化学機器のスペクトロメーターや光学用のモノクロメーターの構成要素として回折格子が使われることが多い。


title: 回折格子

text:
回折格子というと線が平行に走った単純な格子状のものを連想しやすく、以上の説明もそのようなものを想定して行ってきたが、パターンの形、周期、断面形状は様々であり、材質や製造法も場合によって異なる。また、回折の起こし方にも数種類ある。分光素子としてではなく、イメージング分野で光の位相分布を画像化するために用いられることもあり、同様の分野で使用されている回折格子と類似の構造を持つ光学素子としてホログラムやゾーンプレート（X線顕微鏡で使用される回折レンズの一種）などがある。また、加速された中性子のような波動性を持つ粒子（物質波）のための特殊な回折格子もある。
モデルとしてよく説明される回折格子は光を通すブロックと遮蔽するブロックが交互に並んだものだが、光を遮蔽せずとも隣り合うブロックを通過する光どうしに一定の行路差（位相差）がつけば回折は起こる。そこで、凹凸により行路差をつけるタイプ、屈折率の違いによって行路差をつけるタイプ、鋸歯状断面での反射により行路差をつけるタイプ（ブレーズ回折格子）などがよく用いられる。また、光の一部を遮蔽してしまうと光子数が減って損をするので、実際には上記3種のような光強度が減衰しない回折方式を採ることがほとんどである。
通常よく見られる回折格子は多数の直線が平行に並んだ1次元パターンを持つものである。実用ではこのパターンの回折格子が多くを占めるが、イメージング分野で使用される回折レンズは同心円状のパターンを有している。回折レンズは回折格子と同様の仕組を持ち、フレネル回折領域の干渉縞をある一点（焦点）に生じさせることでレンズの役割を果たす光学素子であり、そのために同心円状パターンの間隔は中心から端に向かって徐々に小さくなっている。この他、原理的にはどのような2次元図形格子でも回折と干渉を起こし得るし、ホログラムも回折格子の一種とみなせばそのパターン形は無数にあると言える。
回折格子を身近なもので作ろうと思えば、だいたい1mm以下の周期でガラス板に溝を平行に刻んだり、透明シートに黒い線を印刷したりすれば可視光用の回折格子として機能し得る。


title: 回折格子

text: 波動性のあるものなら回折するので、原理的にそのような対象向けの回折格子を作成することは可能である。ただし、物質との相互作用が小さい波動ほど回折格子の作成が難しくなる。例えばX線は可視光と比べて物質との相互作用の度合いが小さいため、回折格子の材質やパターン厚の条件がより厳しくなる。


title: 回折格子

text: 分光をする場合の入射光は多色光だが、それを構成する異なる波長どうしの光は互いに干渉し合うことはない。よって単一波長の光（単色光）の回折と干渉現象だけ考えれば、多色光の場合はその重ね合わせで説明することができる。


title: 回折格子

text: ここでは周期的に並んだ格子の開口部を光が透過して回折する場合について考える。回折格子に対して波面が平行な単色光を入射し、そこから十分離れた場所にスクリーン等を置いて格子から出てくる光を観測してみると、周期的な干渉縞が現れる。この縞のパターン形状や周期は格子のそれに対応したものになっており、直線の並んだ1次元パターンの格子を用いた場合はやはり直線が並んだ1次元の干渉縞となる。干渉縞を入射光の中心軸に近い方から0次、±1次、±2次...と順序づけていく（縞は対称なのでマイナス符号も用いる）と、この各次数の干渉縞はその縞ができている方向に回折してきた光の干渉によって生じている。つまり、干渉縞ができるポイントでは各開口部から出てきた光が強め合いの条件（等位相の波の重ね合い）を満たしている。この条件が満たされるためには、各開口部から出てきた光が波長の整数倍の行路差を持っていなければならない。そこで格子周期をd、波長をλ、入射角をα、出射角をβとすると整数nを用いて


title: 回折格子

text: と強め合いの条件を表すことができる。ここでnは前述の次数に対応している。d、α、nが決まっている場合、この式より干渉縞が生じている方向への出射角βを求めると


title: 回折格子

text:
となり、波長λに依存していることがわかる。これが分光の起こる理由である。
また、格子-スクリーン間の距離をL、干渉縞の周期をDとし、格子周期dに対しLが十分大きいとして近似を用いると


title: 回折格子

text: と表せ、干渉縞の周期Dが格子周期dの逆数と格子-スクリーン間距離Lに比例することがわかる。よってL(»d)の位置（フラウンホーファー回折領域）にできる干渉縞周期は、格子周期が小さく、観察場所が格子から離れているほど大きくなる傾向がある。


title: 回折格子

text: 一方、Lがそれほど大きくない位置（フレネル回折領域）でも干渉縞は生じているのだが、その干渉条件は以上の場合とは異なる。フレネル回折領域では異なる次数の光どうしが干渉し合っており、Lを変えると干渉縞のパターンは変化する。干渉縞の形自体は周期的なのだが、その周期はフラウンホーファー回折領域の干渉縞とは異なり格子周期dとほぼ同程度のサイズになる。


title: 回折格子

text: 初めて史実に登場する回折格子は18世紀のアメリカの自然科学者デビッド・リッテンハウス()によって作られたもので、板の間に止めた2本のネジの間に髪の毛を40本/cm間隔で平行になるように張り、その髪の毛がパターンの役割を果たすというものだった。


title: 回折格子

text: その後、これと同じ構造の回折格子が19世紀の物理学者ヨゼフ・フォン・フラウンホーファーによって金属細線を用いて製作され、多色光（単色光の対義語）がどのような波長の光から構成されているかを定量的に調べるための道具として紹介された


title: 回折格子

text: 自然界における回折格子の例は非常に少ない。一般的に回折格子と間違われやすいものは構造色と呼ばれるクジャクの羽、真珠層、蝶の羽である。虹色に見えるのは大抵薄膜干渉に拠るところが大きく、これらの干渉は鳥、昆虫、花でしばしばみられる。回折は視角の変化に伴って全てのスペクトルを生じさせるが、薄膜干渉は一部の狭いスペクトルしか観測されない。通常、植物や動物の細胞構造は回折格子の働きをするには不規則な幾何構造をしている。しかし、自然界における回折格子は貝虫の触角のように海中の無脊椎動物でみられ、バージェス貢岩の化石でも発見された。


title: IPO

text: IPOは、以下の略称である。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: ガイル（"Guile"）は、カプコンが開発・販売している対戦型格闘ゲーム『ストリートファイター』シリーズに登場する架空の人物。アメリカ向けのメディアでは主役級の扱いを受ける。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: ベガに殺された親友ナッシュの仇を取るために、家族を捨て復讐のために闘う。しかし家族を捨てた後も少なからず家族を大切に思っている一面はあり、劇中でも家族を口にする台詞が多々ある他、『ストリートファイターII』（以下『ストII』と表記）のエンディングでも家族を捨てた身でありながら、自身を想ってくれる妻と娘を気遣っている。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 初出の『ストII』ではアメリカ空軍少佐。沈着な性格であるが熱血漢でもある。闘いは非情なものであるとの信念を持つ。言動に渋みを感じさせるものが多くハードボイルドなキャラクターとして描かれている。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: ホウキを逆さにしたような髪型と、両肩に施された星条旗のタトゥーがトレードマーク。特に髪型には並々ならぬこだわりを持っており、櫛を常備して闘いが終わる度に髪を整える。首からはドッグタグを、自分のものとナッシュの形見のものを一緒にして提げている。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 格闘スタイルはマーシャルアーツ。ボクシングのような構えをとり、前述のマーシャルアーツの他、柔道やプロレスに用いられる投げ技、ムエタイの蹴り技も使う。自身が回転する技や、風にちなんだ技も多い。日本におけるマーシャルアーツと外国におけるマーシャルアーツは意味合いが違うため（詳細はマーシャルアーツを参照）、日本国外版での格闘スタイルは「Special Forces Military Training（軍人格闘術）」となっている。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 『ストリートファイターZERO3』（以下『ZERO3』と表記）には、家庭用移植版および『ZERO3↑』（アッパー）の追加キャラクターとして登場する（プレイステーション版とゲームボーイアドバンス版のみ隠しキャラクター）。企画担当の村田治生は前作『ZERO2』のインタビューで「最初はガイルの設定にすごく気を使っていたので、『ZERO3』でガイルを出したらストーリーをぶち壊すんじゃないかとか言われた」と語っており、初代『ストII』の登場キャラクターの中では『ZERO』シリーズ中で最も遅い登場となった。本作ではアメリカ空軍中尉で、軍の命令を無視して単身シャドルーの捜査をしているナッシュを止めるよう、軍上層部から要請を受ける。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 『ストリートファイターIV』（以下『ストIV』と表記）では、壊滅させたはずのシャドルーの暗躍を察知し、春麗とともに調査を開始。同時に、ナッシュ捜索打ち切りの報を聞いたことをきっかけに、彼の生存を信じて再び家族を捨てて旅立つ。バックストーリーでは、若い頃（ナッシュがベガに殺される前）は「酒を飲んで仲間とバカ騒ぎする普通の男だった」とガイル自身が語っている。ディージェイの勝利セリフで音楽はカントリー・ミュージックしか聴かないと語った。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 『ストリートファイターV』（以下『ストV』と表記）でのデフォルトの衣装は常にサングラスをかけ、袖を肩までまくり上げたワイシャツとネクタイ姿になった。なお本作では『ストII』シリーズおよび『ストIV』シリーズよりも後の時系列となっており、アメリカ空軍中佐に昇進している。復活したナッシュと再会した時も何があったか聞かず、自身の仕事をこなすほどの冷静さを持つようになる。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: F-16パイロットでもあり、『ストII』シリーズのガイルステージでは駐機中のF-16が登場する。愛車はフォード・マスタング・シェルビーGT350。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 以前は「静かなる復讐者」の異名を持っていたものの、『ストリートファイターEX』（以下『ストEX』と表記）でかつての部下だったドクトリン・ダークから「自分を鍛えてくれなかった」との理由で逆恨みされていることもあり、以降の作品では復讐が虚しい行為であることを悟っている。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 基本的には英語を喋っているが、『ストEX』シリーズでの勝利時や『ストIV』シリーズでは日本語を口にする。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 『ZERO3』ではネバダゴーストバレーを本拠地にしており、列車の上で闘うためステージが高速移動している。ケンのことはそれほど気に掛けてはいないが、ケンとイライザの結婚には反対しており、軟派なケンが義弟になるのをあまり快く思っていないとする記述もある。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: ナッシュとはかつて同じ部隊にいた親友。彼との友情についてはゲーム内ではあまり語られていないが、によるアメリカンコミック（日本では2004年発売）では「捕虜となっていたガイルをナッシュが助けたのが2人の出会い」というエピソードがあり、『ストIV』でも同じ設定となっている。ガイルの必殺技もナッシュから伝授されたものとされている。『ZERO』シリーズではナッシュの部隊には所属していないが、ナッシュの格闘術は彼が所属する部隊の全ての隊員が習得しており、ガイルがそれを学んだ可能性があると説明されている。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: シャドルーの総帥ベガはナッシュの仇であり、ガイルの闘う目的は彼を追うことが多い。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 春麗とはベガによって大切な人を失ったという共通点を持つことから、共に行動する作品が多い（『ストIV』、『II MOVIE』など）。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 『ストIV』に登場する、シャドルーを追う傭兵部隊出身の青年アベルは、ガイルと同じ技を使う男を見たことがあるらしく、何らかの関係を匂わせている。本編では語られていないが、この男は後にナッシュであることが明かされ、アベルは彼によってシャドルーの研究所から助け出された経験があると語られた。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: ほかにも納豆を嫌いなものとして挙げる原因になったリュウなど、『ストII』シリーズの中では他キャラクターとの関わりが多い人物である。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 外見は『ジョジョの奇妙な冒険』の第3部『スターダストクルセイダース』のメインキャラクターの一人「ジャン＝ピエール・ポルナレフ」をモデルにしているとされているが、当時の開発スタッフがポルナレフと、その仇敵である「J・ガイル」とを混同していたために「ガイル」という名前が付いたという経緯がある。船水紀孝いわく『キャラの名前は適当で、最初はインド人とか野人とか中国娘とかでした。ガイルだけは名前から入ったんですよ。キャラのラフを見た人に、「これ『ジョジョの奇妙な冒険』のガイルでしょ」って、じゃあガイルにしようって。あとで調べたらそれはポルナレフだった（笑）』とのこと。キャラクターデザインを担当した安田朗によると最初は垂直に髪が立っていたが、ガイルのドット担当者がどんどん横に伸ばしていき周囲からも「面白いからもっとやろうぜ」と煽っていくうちに、現在のような個性的な髪型になったという。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: SNKのゲーム『ザ・キング・オブ・ファイターズ'94』のボスキャラクター・ルガール・バーンシュタインの対戦前デモで、ルガールがそれまで倒してきた格闘家を銅像にしたものが出てくるが、その中にはソニックブームを撃つガイルらしき像も含まれていた。『CAPCOM VS. SNK』（以下『CVS』と表記）では、ガイルとルガールの対戦前のデモでルガールの目前に前述したようなガイルの像が現れ、ガイルがそれをソニックブームで破壊し、続いてその残骸をルガールが烈風拳で粉砕するという演出がある。掛け合い台詞でもルガールはガイルに興味を抱いているが、ガイル自身は迷惑がっている。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 『餓狼伝説』シリーズの主人公・テリー・ボガードもマーシャルアーツを操るので、『CVS』にてテリーが「自分は独学だがどうだったか?」という質問に「荒削りだが理にかなっており、実戦的」と評価している。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: また、『CVS』シリーズでは独特の髪型を『餓狼伝説』シリーズの不知火舞や『ザ・キング・オブ・ファイターズ』シリーズのチャン・コーハンにネタにされている。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 『SNK VS. CAPCOM SVC CHAOS』（以下『SVC CHAOS』と表記）のエンディングでは、家族のことを第一に考えていたいとの趣旨を語っている。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 『頂上決戦 最強ファイターズ SNK VS. CAPCOM』（以下『頂上決戦 最強ファイターズ』）では『ザ・キング・オブ・ファイターズ』シリーズのレオナ・ハイデルンがライバルキャラクターに設定されており、両者でタッグを組むと「ソルジャーズ」というタッグ名になる。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 隙の少ない飛び道具「ソニックブーム」を撃ち、それに対する相手の対応を各種通常技で潰していく。下溜めが完了していれば対空は出始めに無敵のある「サマーソルトキック」で万全という防御面に優れた対応型のキャラクター。2つの必殺技がタメコマンドであったこともこの戦い方とうまく合致し、待ちガイルという言葉も生まれた。このときの印象的なイメージから、2005年に発売された攻略DVD『THE STARTING OVER HYPER STREET FIGHTER II』のパッケージイラストには、全キャラクターに睨まれながら無表情でしゃがみ込むガイルのイラストが採用されている。また、2018年に発売されたゲーム『大乱闘スマッシュブラザーズ SPECIAL』ではアシストフィギュアと呼ばれるサポートキャラとして登場するが、基本姿勢はしゃがみ込んでおり、待ちガイル戦法そのままの行動をとる。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 初代『ストII』では（プレイヤーの技術を考慮に入れなければ）直接対決でガイルと互角に渡り合える相手はダルシム以外におらず、（プレイヤーの技術が高ければ）ザンギエフなどは比較的健闘できたもののブランカや春麗などジャンプ攻撃を主体にしたキャラクターは苦戦を強いられた。『ストリートファイターII'』（以下『ダッシュ』と表記）以降は必殺技の追加も無いまま、シリーズが進むごとに必殺技の硬直延長や、中足払いなどの強力な技の当たり判定調整など全体的な弱体化が図られた。反面、必殺技の溜め時間の短縮や、溜めを作りながら前進後退が可能になる通常技の追加変更などによって、使いやすさとテクニカルさを両立したキャラクターへと変貌を遂げた。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 『ストII』は最初から北米でのマーケットも日本国内同様に重視されており、アメリカでの主人公キャラクターという位置づけで作られているため、クセがなく使いやすい操作系に設定されている。またリュウやケンと違い、春麗とともに最終ボスのベガと直接関係するキャラクターになっている。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 作品によって若干差異はあるが、ここでは『ストII』シリーズでの技名称を掲載。


title: ガイル (ストリートファイター)

text:
必殺技はいずれの作品でほぼ2つのみだが、スーパーコンボ系の技は各種バリエーションがある。一部のメディアでは「ウィリアム・F・ガイル（William F. Guile）」または「ウィリアム・ガイル」がフルネームとされることがある。この設定の場合は「ガイル」は名字とされている。
初代『ストII』では「真空投げ」といわれるバグ技があった。リバーススピンキック（レバー入れ立ち強キック）が出る間合いで「←方向溜め→後10フレームくらい間を置いて、任意のレバー方向+強キック・中or強パンチ」というコマンドを成功させるとガイルが一人でジュードースルー（中パンチでの通常投げ）のポーズを取り、その時相手がどこにいようが投げられたかのごとく地面に叩き付けられるというものである。これは完全無敵の「昇龍拳」の上昇中や金網に張り付いているバルログ、さらにはダウン中の相手をも投げてしまえる、本来攻撃を受け付けることが一切無い筈となっている無敵状態を無効化する（≒無敵貫通）技となっており、一方の投げモーション中のガイルも完全無敵、しかも連続で決めることができる。開発者はこのバグに気づかず、香港のプレイヤーが発見し、ビデオに録画してカプコンに送ってきたことにより初めてその存在が公になった。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 同じく初代『ストII』において、「封印」といわれるバグがあった。ガイルが技を出しているときに攻撃を受けると、以後は必殺技が出なくなってしまう。何かの技を一度でも出し切れば元に戻る。初代『ストII』と『ハパII』の初代仕様だけで起きる現象である。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 『ハパII』においてのノーマル仕様は前者の「真空投げ」は削除されたが、後者の「封印」は残ったままである。


title: ガイル (ストリートファイター)

text: 『カプコンジェネレーション・第5集〜格闘家たち〜』での初代仕様は「真空投げ」が完全再現できる。また同作では同キャラクター対戦が可能となっているため、両者が全く同時に「真空投げ」を発動すると、両者が吹っ飛ばされるという珍現象が起きる。ただし、タイミングが非常にシビアで、一瞬でもズレると遅れた側が負ける。


title: 感覚

text:
感覚（かんかく）
以下の記述は、生理学的「感覚」について、である。


title: 感覚

text: 現在、広く認められている感覚の定義は、「特定の物理的エネルギーに応答し、脳内におけるシグナルが受容・解釈される決められた部分に一致する、感覚細胞の型（またはそのグループ）を含む一つのシステム」だろう。論争が起こるところは、多様な細胞の正確な分類と脳に於ける領域のそれらのマッピング（位置づけ）である。


title: 感覚

text: アリストテレスは霊魂論でヒトの感覚を初めて分類し、視覚、聴覚、触覚、味覚、嗅覚の5つがあるとした。これが広く知られる五感であるが、現在は実際にはそれ以上の数の感覚があることがわかっている。


title: 感覚

text: ただし、現代の生理学では感知される情報の内容、感知機序、伝達様式などによって多様に分類されており、その分類自体も確定してはいない。かゆみをはじめとする未だに仕組みが詳細には解明されていない感覚も多く残されている。


title: 感覚

text: いわゆる第六感は、五感にあてはまらない超越した感覚という意味だが、これは勘や直観といった心理的な動きを感覚で比喩したものであり、通常は感覚に含めない。


title: 感覚

text: 感覚は、動物に対する外部の刺激を受けて生じるものである。この時、刺激を受け取る器官を受容器といい、これは往々にして感覚器官とも言われる。動物は様々な感覚器官を持ち、それぞれがある範囲の種類の、ある範囲の強さの刺激だけを受け取ることができる。たとえば、ヒトの眼は、短波長側が360 nm - 400 nm、長波長側が760 nm - 830 nmの電磁波（可視光線）だけを受け取ることができる。受容器で受け取ることが可能な最適な刺激を適刺激（adequate stimulus）、又は自然刺激（natural stimulus）といい、さらに受け取れる強さの幅を閾値という。それぞれの受容器はこのように限られた刺激しか受け取れないので、動物は多数の種類の受容器を持ち、それらは1,2個しかないものもあれば、全身に無数に持つものもある。


title: 感覚

text: いずれにせよ、受容器が受けとった刺激は脳へ伝えられ、そこで動物が外界に反応するための情報として利用される。ここで受け取られた刺激から動物は自分の外の世界を知るのであり、それが感覚である。


title: 感覚

text:
太字はいわゆる五感を示している。
他の生物も上記で挙げたような周りの世界を感じとる受容体を持つが、そのメカニズムと能力は幅広い。
カントは純粋理性批判の先験的感性論において、我々に表れる感覚が全て時間と空間の形式において現れることに着目し、その形式があらかじめ我々の内に(彼の言葉で言えばア・プリオリに)備わっていることを発見した。感覚は全て例外なく、空間の中の何かある物の刺激によって、時間の中で、我々に生じるという性質を持っている。時間と空間はそもそもそれ自体が「認識の形式」であるから、それらは経験を待たずして我々の内に備わっている。むしろ、それらの形式があればこそ、初めて感覚が成立するのである。なぜならば、時間の形式を持たない何らかの感覚、空間の形式を持たない感覚と言ったものを具体的に想像することすら不可能であり、我々に認識される感覚はそれらの形式に従わざるを得ないからである。


title: 感覚

text: 視覚や聴覚については実際そのように、感覚が空間の形式に従って起きていることが誰でも自らの経験で確認できる。一方で、カントが具体的に述べているわけではないが、例えば肉体の内部に腹痛や頭痛のような自分の体内に起きる感覚であっても「頭部や腹部といった空間内の具体的な場所に起きた感覚」として認識されるわけであるから、感覚は必ず空間に従って発生することが分かる。時間については「時間の形式をとらない感覚」というのは明らかに起こり得ず、説明を要しないであろう。これは人間の感覚についてだけ当てはまるのではなく、全ての動物や虫といった神経細胞を持ち感覚を持っている生物にも言える。なぜなら彼らが時間と空間という認識の形式を有していないとすれば、鳥が巣を作ったりカマキリやクモが餌を捕えるという活動は不可能になろう。


title: 感覚

text: 以上のように、カントは、感覚が時間と空間の形式によって「我々に与えられる」としたが、「先験的感性論」に続く「先験的論理学」においては、その与えられた感覚に我々は思考によってカテゴリーと呼ばれる12個の概念を適用する、と説明している。このカテゴリーは外延量や内包量、因果性や可能性などを思考する抽象的概念であるが、実際のところ我々の経験が本当にそのような手続きを経ているのかは疑問が残る。というのも、もしも抽象的概念の適用による推論によって経験が発生するのであれば、そのような思考方式を持たない動物や虫には経験が発生し得ない、という結論が導かれるであろう。


title: 感覚

text: 例えば、人間がトンボを捕まえようとすると逃げるが、トンボの眼に映るのは「単に空間の形式をとって発生した現象」であり、網膜に生じたその刺激が「外部からの原因によって発生したもの」という(無意識的な)推論は含まないことになる。従って、「逃げる」という行動を起こす説明がつかなくなる。なぜなら原因性が「概念による思考作用」であるならば、虫や動物といった概念による抽象的認識作用を持たない生物にこれは不可能であることになるから、刺激を外部(客観)と関連づけることが発生しなくなり「刺激に対応して逃げる」という行動は不可能になる。さらに、時間と空間の形式で「経験が我々に与えられる」という点については、具体的にどのようなプロセスを経て、感覚や経験一般が我々に与えられるのかということについて、一切説明がなされていない。


title: 感覚

text: 同じドイツの哲学者であるショーペンハウアーは、以上の難点について、主著「意志と表象としての世界」の付録である「カント哲学批判」で吟味批判し、概念の一種であるカテゴリーによる認識を否定し、新たな説明を加えた。彼はカントの先験的感性論については「人類最大の叡智の一つであり不朽の功績」であると絶賛しこれを受け入れているが、カントが先見的論理学で述べたように「客観が空間と時間の中でとにかく我々に与えられ、我々は思惟によって概念を適用する」という点については全く見解を異にし、この致命的な間違いは「主観が無ければ客観は存在しない」という真理をカントが受け入れなかったのが原因である、としている。彼の主張の論旨は大体において以下の通りである。


title: 感覚

text: 「経験が我々に与えられる」ためには、時間と空間だけでは説明がつかない。例えば網膜に何らかの像が映ったとして、我々は必ず「空間のうちにある客観によって」発生していると認識している。もちろんこれは人間に限らず、鳥や虫もそうである。例えば鳥に近づくと逃げるが、鳥の網膜に映った像は、網膜に起きた単なる身体内部の変化ではなく、「外部による刺激によって」生じたという推論を無意識的に適用されなければ、どうしても逃げるという行動が起きえない。


title: 感覚

text: このことから明らかなように、「～によって感覚が発生する」という認識の仕方は、既にその内に「因果関係」を推論する形式が介入している。この形式はカントの言うような抽象的な概念による推論ではなく、時間と空間と同様、経験が経験として成立するための条件であり、我々を含む動物や虫に共通の、認識一般を生じさせるための条件である。つまり、カントが言うように、時間と空間に生じる経験はただ「与えられる」のではなく、時間と空間と同様、因果性を適用される手続きを経て初めて認識一般が生じるのである。言い換えると、感覚はそれ自体で我々に与えられるのではなく、知覚として認識可能な形式になって初めて発生する。


title: 感覚

text: 感覚が「外部の刺激を受けて生じるものである」という説明の仕方は、人間や動物の知覚機能とは独立して物が存在している、という考え方に基づいている。つまり、認識作用よりも「先に」物が確固として存在していて、感覚は「後から」それを感受するのである。しかし、網膜や鼓膜といった感覚器官は刺激を受容する機能は持つが、その刺激が「外部の客観によって発生した」と因果性を含みながら判断する機能は、認識作用である脳など神経系統に属する作用である。「外部によって感覚が発生した」と見るのであれば、それは既に無意識的に(つまりカントの言うような抽象的思考・推論ではなしに)因果関係が感覚に適用された後で、初めて我々に認識可能な客観、つまり知覚として表れるということを意味している。我々は概念を用いて物事を説明したり理解する際に必ず因果関係に基づいて「～だから～である」というように思考を行うが、因果関係は思考を行う神経系統の活動の形式に由来し、脳による思考というのは物事に因果関係を推測していく作業である。もちろん、動物や虫はこのような抽象的思考をする能力は持ってはいないが、感覚が生じる際には人間と同じく、無意識的に因果性を感覚に適用して初めて感覚が認識可能になる。もちろん、神経細胞の発達の度合いによって因果関係の認識の明瞭さは違ってくるという事情のために、羽虫が火に飛び込むということも起こりうるのであるが、無意識的に感覚に因果関係を適用しているという点では共通である。


title: 感覚

text: 感覚に関する以上の議論が正しいとすれば、神経系統を経て知覚される客観は「無意識的に因果性を設定する知覚の機能によって生じたもの」であり、「認識作用から独立して物が外部に客観として、感覚される事物それ自体が存在している」という一般に広く浸透している考え方は否定される。よって、全ての客観は認識の担い手である主観の認識作用に依存して成立しているという結論が導かれる。以上が大体においてショーペンハウアーの主張である。


title: 眼 (曖昧さ回避)

text: 眼（め、がん、まなこ）