title: レンダリング (コンピュータ)

text: レンダリング（rendering）とは、データ記述言語やデータ構造で記述された抽象的で高次の情報から、コンピュータのプログラムを用いて画像・映像・音声などを生成することをいう。元となる情報には、物体の形状、物体を捉える視点、物体表面の質感（テクスチャマッピングに関する情報）、光源、シェーディングなどが含まれる。"render" の原義は「表現する、翻訳する、（脚本などを）上演する」などの意味。


title: レンダリング (コンピュータ)

text: レンダリングを行うソフトウェア、ソフトウェアパーツ、システムなどをレンダリングエンジンまたはレンダラーと呼ぶ。また、レンダリング用のサーバファームをレンダーファームと呼ぶ。どの場合も、出力データに関するコンピュータ上で作成された情報を必要とし、これをレンダリングすることで出力データを得る。


title: レンダリング (コンピュータ)

text: 3DCGでは、レンダリング専用のソフトウェアも存在し、その場合はソフトウェア全体をレンダラーと呼ぶ。レンダリングの前段階として、モデラーを使用して被写物を作成する、モデリングという作業がある。


title: シマノ・デュラエース

text: デュラエース (DURA-ACE) は、シマノが開発・製造するロードバイク用のコンポーネントである。シマノではコンポーネントにグレードを設けて販売しているが、その中で最高峰に位置する。


title: シマノ・デュラエース

text: 「Dura-Ace」というモデル名は、ジュラルミン (Duralumin) という素材、Durability（デュラビリティ＝耐久性）と、さらに「世界で一番に」という思いを込めた「エース」に由来している。発売直後1年ほどは「ジュラエース」というカタカナ表記だった。これらのフルモデルチェンジのほか、数年ごとにマイナーチェンジも行われている。マイナーチェンジは下1桁、ビッグマイナーチェンジは下2桁（例．7800系のマイナーチェンジ前のチェーン：CN-7800→マイナーチェンジ後：CN-7801）の数字の変更によって示される。一部のパーツについてはフルモデルチェンジ前のものが継続生産されることもある（例えばスレッドタイプのヘッドパーツ、シートポストは7410が継続）。


title: シマノ・デュラエース

text:
クランクには例外が見られ、7800系のトリプルギアクランクには7803、7900系からD/Aに導入されたコンパクトクランクには7950のナンバーが振られている（どちらもマイナーチェンジなしの1世代目）。
追記:DURA-ACEシリーズ内で、唯一フロントトリプルのキャパを持たせたのがFC-7803である。
現在7800シリーズは製造終了品となり、市場出回りがほぼなくなったが、フロントトリプル用のSTI,FD,FCは今でも在庫されていることが多い。


title: スタジオ・ライブ

text: スタジオ・ライブ、スタジオライブ


title: スタジオ・ライブ

text: 株式会社スタジオ・ライブは、アニメーションの企画・制作を主な事業内容とする日本の企業である。


title: スタジオ・ライブ

text:
制作協力などのクレジットではスタジオライブ、スタジオ ライブと表記されることもある。また、スタジオの共同ペンネームとして、いんどり小屋、マンドリルクラブ（まんどりるくらぶ）があり、キャラクターデザインや設定協力としてクレジットされることがある。
TCJ映画部（後のエイケン）の作画出身の芦田豊雄が虫プロダクションを経て1976年7月に「有限会社スタジオ・ライブ」として設立し、1994年12月に株式会社に改組した。設立当初は作画専門スタジオであったが、後にプリプロダクション（企画、キャラクターデザイン、演出、脚本）、制作元請にも関わるようになり、自社所属のアニメーターを各社へ出向の形で派遣している。


title: スタジオ・ライブ

text: 同社はアニメーターを中心に抱えた制作会社であり、仕上・撮影・制作担当のスタッフは在籍していない。従って、制作元請を行う場合は、他社との共同制作あるいはグロス出しで制作を行っている。


title: スタジオ・ライブ

text: 初期の参加作に『UFO戦士ダイアポロン』（エイケン）がある。その他、サンライズ、マッドハウス、スタジオコメット、葦プロダクション（現・プロダクション リード）などの作品に多数参加している。


title: スタジオ・ライブ

text: 制作に参加したテレビアニメ『美少女戦士セーラームーン』の21話はアニメスタジオを舞台とし、登場するゲストキャラクターの松野裕美と只下和子の名前は、当時在籍していたスタジオ・ライブのメンバーの名前が元となっている。


title: スタジオ・ライブ

text: 2011年、初代社長であった芦田は病のため社長の職を神志那弘志へ委譲し、会長になる。同年7月に芦田は死去。


title: スタジオ・ライブ

text: ※特記以外の作品は、スタジオライブ名義


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件（なごやにんぷきりさきさつじんじけん）は、1988年（昭和63年）3月18日午後に愛知県名古屋市中川区富田町のアパートで発生した未解決の猟奇殺人事件。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: その異常とされる猟奇性で注目され、地元紙『中日新聞』（中日新聞社）が「史上稀に見る猟奇的な凶悪事件」と表現した本事件は愛知県警察が約4万人の捜査員を投入して懸命の捜査を行ったが、有力な手がかりは得られず被疑者逮捕に至らないまま、事件発生から丸15年となった2003年（平成15年）3月18日に公訴時効を迎え未解決事件となった。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 事件現場：愛知県名古屋市中川区富田町大字供米田三郎右衛門441-1（現・名古屋市中川区供米田三丁目）のアパート一室


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 事件発生現場は2階建てで計4室のアパート（事件3年前の1985年完成）で、近鉄名古屋線・戸田駅から北東約500メートルに位置するマンション・アパートが目立つ新興住宅街に位置していたが、周囲には田畑も点在しており夜間は人通りが少ない場所だった。事件当時、現場アパートには1階の2部屋に2世帯が住んでおり、2階のうち3DK（6畳2間＋4畳半）の1部屋に被害者夫婦が住んでいたが、被害者夫婦の隣は空き部屋になっていた。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 事件現場アパートに在住していた被害者女性（事件当時27歳の主婦、臨月の妊婦）は事件当時、夫（事件当時31歳の会社員男性）とともに第一子誕生を心待ちにする日々を送っており、「平凡だが希望に満ちた若い夫婦の生活」を送っていた。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 事件当日の朝、被害者女性は普段通り会社に出勤する夫を送り出した。女性は事件5日前の同年3月13日に男児を出産予定だったが出産が遅れていたため、当時の夫は妻の体調を気遣って会社から仕事の合間に電話をかけるようになっていた。同日午後1時過ぎ、夫が会社から妻に電話した際は特に異常はなかったが、退社する直前の午後6時50分ごろに再び電話をかけた際には誰も電話に出なかった。夫は「自分が帰宅するころには妻も家にいるだろう」と考えながらそのまま帰宅し、午後7時40分ごろに自宅に到着したところ、普段は施錠してあるはずの玄関ドアが施錠されておらず、部屋の電灯が消灯していることに気付いた。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 男性はこの状態を不審に感じつつもそのまま寝室に向かってスーツから着替えたが、奥の居間から赤ん坊の泣き声が聞こえたため「子供が生まれたのか」と思いつつ居間の照明を付けたところ、後述のように妻が変わり果てた無惨な姿で横たわり、その足元で生まれたばかりの赤ん坊がか細く泣いていた。その上、ダイニングキッチンにあるはずの電話がなかったために男性は慌てて部屋を出て1階の住民から電話を借り、午後7時43分に名古屋市消防局消防指令センターへ「救急車をすぐ回してほしい」と119番通報した。この時に電話を貸した住民は、1999年に町田喜美江から取材を受けた際「男性は『電話が引きちぎられて赤ん坊が出ているから電話を貸してほしい』と血相を変えて頼み込んできた。自分は『ああ、赤ちゃんが生まれたのか』と思っただけで、まさか奥さんが殺されているとは思わなかった」と証言した。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 中川消防署富田出張所配属の救急隊員3人は男性からの「子供が生まれている」という通報の内容を受け、隊員のうち1人が臍帯（へその緒）を切断するために鉗子・鋏を持って男性宅に駆け付けた。救急隊員が現場に到着したところ、男性の妻である臨月の妊婦女性（事件当時27歳）が3DKの南側6畳の居間で首を電気コタツのコードで絞められて腹部を切り裂かれ、後ろ手に縛られて血塗れの状態で頭を南にして仰向けに倒れていた。女性の発見当時の服装は青いマタニティウェア・セーター・ピンクのジャンパーと黒のパンティストッキングで、腹部の傷はみぞおちから下へ鋭利な刃物で縦一文字に約38センチメートル切られ、後述のように子宮内にいた胎児を取り出された上、その腹の中には電話の受話器・ミッキーマウスのキーホルダーが詰め込まれていた。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 現場一室は血の海で、男性・男性の実父（男児の父方の祖父）はそれぞれこの時の状況について「妻（義娘）は『普通の人には想像できないような恐ろしい状態』で息絶えていた」と表現した。また同日、現場に急行した愛知県警察機動捜査隊の警察官は「あんな現場は今までに見たことがない」と言い合いながら現場から戻ってきた。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 女性の横には男の胎児が臍帯の付いた状態で膝・臀部を刺されて下腹部を切り付けられた状態で、血の海の中で産声を上げていた。赤ん坊の負っていた切り傷について、新聞各紙は以下のように報道した。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: なお事件当初の警察発表およびこれに準じた『朝日新聞』（朝日新聞社）報道では「救急隊員が現場に到着した際、赤ん坊は臍帯が母体と繋がったままだったので、救急隊員が臍帯を切断した」と報道されたが、実際には臍帯は発見された時点で既に切断されていた。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 2人は中川区内の名古屋掖済会病院に運ばれたが、女性は間もなく病院で死亡した。赤ん坊は出産予定日を超過して胎内で成長していた上、発見時点で既に自力呼吸が可能な状態ではあったが、救急隊員に収容された時点で前述のように「母親が腹を裂かれた際に一緒にできたと思われる刃物の傷」を負っていた上に泣き声が弱々しく外傷による貧血・外界の寒さによる低体温症の症状が現れており、病院搬送時は体温が約30度まで低下していた上に重度の貧血状態で生命の危機も危ぶまれていた。しかし発見が早かったことに加えて、父方の祖父（男性の実父）の輸血・搬送先の病院医師団が「保育器で体を温める」的確な事後処置を行いながら懸命に手術を敢行した結果、赤ん坊は全治10日間の怪我を負ったものの、1時間に及ぶ手術により奇跡的に一命を取り留めて生命の危機を脱した。赤ん坊の出生時の体重は2,930グラムで、奇跡的な救命に関して名古屋大学医学部教授・友田豊（産婦人科学）は『朝日新聞』の取材に対し「母親は臍帯による血液の繋がりが切れてから死亡したのだろう。赤ん坊の生存は早期発見など様々な好条件が偶然重なったことによる珍しい例だと思う」と話した。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 事件発生を受けて愛知県警捜査一課・中川警察署は「極めて悪質・残忍な殺人事件」と断定して中川署に特別捜査本部を設置し、「変質者もしくは被害者に強い恨みを持つ者の犯行」と推測して捜査を開始した。事件当時、愛知県警管内では捜査本部設置を要する凶悪犯罪が相次いでいたため、愛知県警は捜査一課の強行班を増設していた。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 1988年3月19日、愛知県警捜査一課・中川署が設置した特捜本部は愛知県警本部にて名古屋大学教授・勝又義直の執刀で被害者女性の遺体を司法解剖した。その結果、特捜本部は以下のように死因・死亡推定時刻などを断定した。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 愛知県警が当時発表した情報は「臨月の被害者女性が腹部を切り裂かれて死亡していた」「赤ん坊は生存している」「現場には物色されたり争ったりした形跡がなかった」という3点の事実だけで、「腹部に電話の受話器・キーホルダーが詰められていた」などの猟奇的な事柄は伏せられていた。その後、県警捜査一課の取材を担当していた全国紙の名古屋支社所属の新聞記者が「事件現場は『赤ん坊が母親の腹を裂かれて取り出されていた』凄惨なものだった」という点に疑問を覚え、捜査員たちの家々を回って取材を繰り返したところ、ある刑事が「（母親の）腹の中に入っていたものなど俺には言えない」と発言した。この発言にさらなる疑問を覚えた記者は「妊婦の腹の中に入っている者など赤ん坊だろう」という先入観から「赤ん坊ではないのですか？」と聞き返すと刑事は顔色が変わり、当初は捜査本部から「事件の核心について緘口令を敷かれていた」ために頑なに口を閉ざしていたが、結局は根負けする形で「受話器と人形（＝「ミッキーマウスのキーホルダー」）だ」と答えた。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 1988年3月21日、『毎日新聞』東京朝刊は「名古屋で殺された臨月主婦の切り裂かれた腹部に電話器や人形」という見出しを打った社会面記事で「犯人は母親の腹部を切り裂いて赤ん坊を取り出した後、その傷口から体内に電話の受話器・人形を詰め込んでいた。第一発見者の男性・現場に駆け付けた救急隊員の証言から新たに判明した。極めて猟奇的・異常な犯行を裏付けるもので、犯行は『被害者に強い恨みを持つ者』か『妊婦に対する強い猟奇性を持つ変質者』の可能性が高い」と報道した。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 奇跡的に助かった男児は事件発生翌日の1988年3月19日にはミルクを飲み始め、出生から15日後の1988年4月2日午後入院先・名古屋掖済会病院を退院した。退院直前、父親である被害者遺族の男性と主治医・稲垣義彰が記者会見し、男性は「男児の名前は公表しないが、生まれる前から『男の子だ』と分かっていたため、生前の妻と2人で相談してあらかじめ決めていた名前を付ける」と明かした。その上で男性は「自分もこの子を母親（犠牲になった妻）の分も含めてできるだけのことをし、普通の親と同じように育ててあげたい」と表明した。このころ、特捜本部が設置された県警中川署には男児の容体に関する「元気になったらぜひ養子に欲しい」といった申し込み・「早く良くなって」などの激励の電話が10本近く寄せられた。遺体の腹部に入れられた受話器・キーホルダーが「最大の謎」とされたが、特捜本部が被害者の交友関係を調べてもそれに関連するトラブルは発見できなかった。また現場に指紋などは確認されず、唯一残っていた物的証拠は「25センチの靴の足跡」だけだったが、この靴は「韓国・台湾で製造された大手靴メーカーの模造品」と判明、流通経路を調べても犯人断定には至らなかった。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 被害者の財布が現場からなくなり、後述のように箪笥も荒らされていたため、愛知県警は「物取り目的の人間が侵入して鉢合わせした被害者を殺害した後、そのうちに持っていた猟奇性が偶然芽生えた」という線で強盗殺人事件として捜査を継続した。犯人は犯行後に箪笥の引き出しを物色していたが、ドアノブに血液反応は確認されなかったため「台所で血液を洗い流して逃走した可能性が高い」と推測された。特捜本部元幹部は2003年、『毎日新聞』の取材に対し「妊婦の腹を裂くなど猟奇的な点ばかりが注目されたが、証拠隠滅を周到に図っていることから『物取り目的の犯行』だろう。猟奇的な行動は殺害中、犯人の内に秘められていた『異常な顔』が現れたにすぎないはずだと推測している」と証言した。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 現場周辺では不審車両の目撃証言がなかった上、近鉄戸田駅に近い立地から、捜査員は「犯人は近鉄電車で移動した可能性がある」という線をも含めて捜査範囲を東海地方のみならず近畿日本鉄道（近鉄）沿線の近畿地方（大阪府・奈良県）にまで広げ、不審者1,000人をリストアップした。特捜本部は「大阪在住・かつ名古屋で犯歴のある人物」を含め、その中でも「特に不審な30人」の事件当時の行動などを徹底して調べたものの被疑者特定には至らず、いずれも捜査線上から消えた。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 事件発生（男児誕生）から丸1年となった1989年（平成元年）3月時点で「犯人は盗みなどの目的で押し入り、妊婦だった被害者に対し猟奇性を剥き出しにした」と推測して捜査員延べ17,500人を投入して捜査した結果、市民から104件の情報提供を受けたが、事件解決への糸口はつかめなかった。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: そんな中、1989年3月上旬には「事件現場付近在住の妊婦が自宅アパートに帰宅直後、家路を尾行してきてドアをノックした不審な男に『見せたい物があります。開けてください』などと執拗に付きまとわれた」事件が発生した。その目撃証言によれば、目撃された男は「年齢20歳代前半・身長は160cm以上 - 170cm未満・中肉で大人しい印象」というものであり、事件直後に目撃された不審者とは「身長などの体格」「妊婦への異常な執着」「住人の少ない時間帯にアパートを訪問した」などの共通点が見い出されたが、これも犯人につながる情報とはならなかった。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: また事件発生丸1年を前に「被害者は事件の数日前、親類から『下着の訪問販売業者から電話で勧誘を受けた』と話していた」新事実が判明したため、特捜本部は「訪問販売を装った侵入手口も考えられる」として約40業者から事情聴取をしたが犯人特定には至らなかった。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 特捜本部は事件発生から2年となった1990年（平成2年）3月までに捜査員延べ23,500人を投入して以下のように捜査を進めたが、専従員20人で捜査していたこの時点でも「『犯人の性別は男』という線さえ決め手はなく暗中模索の状態」で捜査は困難を極め、聞き込み先で市民から「まだやっているんですか？」と厳しい言葉をぶつけられるようにまでなっていた。この時点までに市民から合計133件の情報提供がなされたが、直前には月1件程度まで激減していた。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: このような捜査への取り組みも空回りし、物証が乏しかった上に現場に残されていた足跡も犯人断定の手掛かりにはならず、捜査線上には具体的な人物が挙がることなく、捜査は完全に行き詰まってしまった。幹部の異動の度に捜査資料は引き継がれ、新たに検討が加えられてきたが、時効完成直前までに捜査本部は解散した上に専従捜査員はいなくなり、時効完成時点では捜査員2人が捜査に当たっていたのみだった。事件発生から7，8年となる1995年（平成7年）および1996年（平成8年）ごろには現場アパート前に花束が具えられたため、被害者遺族は「犯人ではないか」と色めきだったが、その主は事件と無関係の女性だった。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 事件当時の捜査幹部は公訴時効成立直前の『中日新聞』2003年2月17日朝刊にて「今思えば、恨みや私情のもつれなど犯人が被害者と関係あるような事件ではなかった。捜査の範囲が広く被疑者の割り出しに至らなかったことは極めて残念だ」と無念の思いを話した。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 結局、約4万人の捜査員を投入した愛知県警の捜査も空しく、被疑者逮捕には至らないまま事件発生から15年後の2003年（平成15年）3月18日午前0時に公訴時効が成立し未解決事件となった。中川署は「犯人の海外逃亡などによる公訴時効の中断なども視野に入れ、今後も別事件で逮捕された被疑者に対する検討など必要な捜査を進める」と表明したが、事件から丸30年が経過した2018年（平成30年）時点でも犯人は特定されていない。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 事件後、被害者遺族の男性は男児を愛知県海部郡七宝町（現：あま市）内の実家（事件現場に最初に駆け付けた実父、即ち男児の父方の祖父宅）に預け、事件発生から1年が経過した1989年3月時点でも事件現場アパートで独り暮らしをしていたが、同年内に東京都内に転勤した。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: この事件により母体から取り出されるも一命を取り留めた男児はしばらくは父親の実家で育てられたが、父方の祖父が1991年（平成3年）に胃癌で死去した。その3年後の1994年（平成6年）、男児は小学校入学に伴い父親・父方の祖母（男性の実母）と3人で母親である被害者女性の実家近くのアパートに引っ越したが、父親はしばらくして勤務先を退職し、会社を友人と共同経営するために準備を進めた。1999年（平成11年）4月、男児は小学校6年生に進級したことをきっかけに父親・祖母とともに日本を離れてアメリカ合衆国・ハワイに移住した。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 町田喜美江は『新潮45』1999年10月号（新潮社）に寄稿した本事件の記事末文にて「男児は今年（1999年）春に小学6年生になったが、今なお『母親がいない本当の理由』を知らないという」と記述している。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 被害者女性の実父（男児の母方の祖父）は1999年8月時点で埼玉県浦和市（現・埼玉県さいたま市浦和区）に在住しており、町田喜美江の取材に対し「病気や事故で死んだのならまだ納得もできる。娘は特別な運命を背負って生まれてきてしまったんだ」と無念の思いを語った。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 女性の実父は公訴時効成立直前の2003年2月、『中日新聞』『読売新聞』取材に対し以下のように心境を話した。


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 新聞報道記事（※見出しに死刑囚の実名が含まれる場合はその箇所を死刑囚の姓イニシャル「F」で表記している）


title: 名古屋妊婦切り裂き殺人事件

text: 書籍


title: 1年777組

text: 『1年777組』（いちねんなななぐみ）は、愁☆一樹の4コマ漫画作品。芳文社の雑誌『まんがタイムきらら』（月刊）で2002年10月号から2008年6月号まで連載された。また、『まんがタイムきららキャラット』（隔月刊）では2003年12月号から2004年8月号まで連載された。


title: 1年777組

text: 2005年1月26日には、フロンティアワークスよりドラマCDが発売された。


title: 1年777組

text:
夢限学園の1年777組には、猫や魔法使いや忍者や巫女や幽霊など、多種多様な特徴をもった生徒326名が在籍している。そんなクラスでの、様々な人間関係や恋愛模様などが楽しく描かれる。
芳文社より「まんがタイムKRコミックス」として刊行されている。全5巻。


title: 1年777組

text: ドラマCD『1年777組』は、フロンティアワークスより2005年1月26日に発売された。1話あたり約6 - 10分で、全7話が収録されている。このうち第1話から第6話までは、単行本第1巻に収録されている内容を抜粋してドラマ化したものであり、第7話はこのCDのために新たに書き下ろされた脚本に基づいている。


title: 犬神

text: 犬神（いぬがみ）は、狐憑き、狐持ちなどとともに、西日本に最も広く分布する犬霊の憑き物（つきもの）。近年まで、大分県東部、島根県、四国の北東部から高知県一帯においてなお根強く見られ、キツネの生息していない四国を犬神の本場であると考える説もある。また、犬神信仰の形跡は、島根県西部から山口県、九州全域、さらに薩南諸島より遠く沖縄県にかけてまで存在している。宮崎県、熊本県球磨郡、屋久島ではなまって「インガメ」、種子島では「イリガミ」とも呼ばれる。漢字では「狗神」とも表記される。


title: 犬神

text: 犬神の憑依現象は、平安時代にはすでにその呪術に対する禁止令が発行された蠱術（こじゅつ：蠱道、蠱毒とも。特定の動物の霊を使役する呪詛で、非常に恐れられた）が民間に流布したものと考えられ、 飢餓状態の犬の首を打ちおとし、さらにそれを辻道に埋め、人々が頭上を往来することで怨念の増した霊を呪物として使う方法が知られる。


title: 犬神

text:
また、犬を頭部のみを出して生き埋めにし、または支柱につなぎ、その前に食物を見せて置き、餓死しようとするときにその頸を切ると、頭部は飛んで食物に食いつき、これを焼いて骨とし、器に入れて祀る。すると永久にその人に憑き、願望を成就させる。獰猛な数匹の犬を戦い合わせ、勝ち残った1匹に魚を与え、その犬の頭を切り落とし、残った魚を食べるという方法もある。大分県速見郡山香町（現・杵築市）では、実際に巫女がこのようにして犬の首を切り、腐った首に群がった蛆を乾燥させ、これを犬神と称して売ったという霊感商法まがいの事例があり、しかもこれをありがたがって買う者もいたという。
しかし、犬神の容姿は、若干大きめのネズミほどの大きさで斑があり、尻尾の先端が分かれ、モグラの一種であるため目が見えず、一列になって行動すると伝えられている。これは、犬というより管狐やオサキを思わせ、純粋に蠱道の呪法（『捜神記』の犬蠱のような）を踏襲した伝承というわけではないと考えられる。むしろ狐霊信仰を中心とする 呪詛の亜流が伝承の中核を成していると考えられる。また容姿はハツカネズミに似て、口は縦に裂けて先端が尖っているともいい、大分県ではジネズミ（トガリネズミの一種、モグラの近縁種）に似ているといい、大分の速見郡豊岡町では白黒まだらのイタチのようという。前述の山口の相島では犬神鼠（いぬがみねずみ）ともいい、長い口を持つハツカネズミのようで、一家に75匹の群れをなしているという。徳島県三好郡祖谷山では犬神の類を「」といい、ネズミよりも少し大きなもので、囲炉裏で暖をとっていることがあるという。国学者・岡熊臣の書『塵埃』では、体長1尺1寸のコウモリに似た姿とある。また、浅井了意の「御伽婢子」に登場する土佐国の犬神は米粒ほどの大きさをしており、黒や白、斑模様の体色をした姿で伝えられている。


title: 犬神

text: 犬神の発祥には諸説あり、源頼政が討った鵺の死体が4つに裂けて各地に飛び散って犬神になったとも、弘法大師が猪除けに描いた犬の絵から生まれたともいう。源翁心昭が殺生石の祟りを鎮めるために石を割った際、上野国（現・群馬県）に飛来した破片がオサキになり、四国に飛び散った破片が犬神になったという伝説もある。


title: 犬神

text: 犬神は、犬神持ちの家の納戸の箪笥、床の下、水甕（みずがめ）の中に飼われていると説明される。他の憑き物と同じく、喜怒哀楽の激しい情緒不安定な人間に憑きやすい。これに憑かれると、胸の痛み、足や手の痛みを訴え、急に肩をゆすったり、犬のように吠えたりすると言われる。人間の耳から体内の内臓に侵入し、憑かれた者は嫉妬深い性格になるともいう。徳島県では、犬神に憑かれた者は恐ろしく大食になり、死ぬと体に犬の歯型が付いているという。人間だけでなく牛馬にも、さらには無生物にも憑き、鋸に憑くと使い物にならなくなるともいう。


title: 犬神

text: 犬神の憑きやすい家筋、犬神筋の由来は、これらの蠱術を扱った術者、山伏、祈祷者、巫蠱らの血筋が地域に伝承されたものである。多くの場合、漂泊の民であった民間呪術を行う者が、畏敬と信頼を得ると同時に被差別民として扱われていたことを示している。というのも、犬神は、その子孫にも世代を追って離れることがなく、一般の村人は、犬神筋といわれる家系との通婚を忌み、交際も嫌うのが普通である。四国地方では、婚姻の際に家筋が調べられ、犬神の有無を確かめるのが習しとされ、これは同和問題と結びついて問題になる場合も少なくはない。


title: 犬神

text: 愛媛県周桑郡小松町（現・西条市）の伝承では、犬神持ちの家では家族の人数だけ犬神がおり、家族が増えるたびに犬神の数も増えるという。これらの犬神は家族の考えを読み取って、欲しい物があるときなどにはすぐに犬神が家を出て行って憑くとされる。しかし必ずしも従順ではなく、犬神持ちの家族の者を噛み殺すこともあったという。


title: 犬神

text: 犬神による病気を患った場合には医者の療治で治ることはなく、呪術者に犬神を落としてもらう必要があるという。種子島では「犬神連れ（いぬがみつれ）」といって、犬神持ちとされる家の者がほかの家の者に犬神を憑かせた場合、もしくは憑かせたと疑われた場合、それが事実かどうかにかかわらず、食べ物などを持って相手の家へ犬神を引き取りに行ったり、憑いた者が治癒するまで郊外の山小屋に隠棲することがあり、その子孫が後にも山中の一軒家に住み続けているという。


title: 犬神

text: 犬神持ちの家は富み栄えるとされている。一方で、狐霊のように祭られることによる恩恵を家に持ち込むことをせず、祟神として忌諱される場合もある。


title: スキマスイッチ

text: スキマスイッチは、大橋卓弥と常田真太郎からなる日本の音楽ユニットである。1999年結成。所属芸能事務所はオフィスオーガスタ。所属レーベルはユニバーサルミュージック内のオーガスタレコード。略称は「スキマ」。名称に深い意味は無く、響きを重視して付けられた。名前を決める際に、常田の部屋で偶然目に入った窓の「隙間」、電気の「スイッチ」から誕生。カッコイイと思う名前にすると後々ダサくなるから、あえて初めからダサくしようという2人の考えで「スキマスイッチ」となった。他の候補には「タタミスイッチ」や「コタツスイッチ」、「フスマスイッチ」などもあった。


title: スキマスイッチ

text: とある深夜番組内では、「当時まだ売れていない時に木造の安アパートに住んでおり、隙間風が入り天井の照明はスイッチのヒモを引っ張るタイプだった。有名になった時この時の苦労を忘れないように『スキマスイッチ』と命名した」と本人たちは語っている。


title: スキマスイッチ

text: 大橋は玉置浩二、ビートルズ、德永英明、Mr.Childrenを尊敬しており、特に玉置浩二については一番尊敬していると語った。常田は槇原敬之と小林武史、GRAPEVINEに大きく影響を受けている。


title: スキマスイッチ

text: ソロ活動明けの作品(「虹のレシピ」)からユニバーサルへ移籍するまでは「リスナーに自分たちの音楽をよりよい音で聴いてほしい」という気持ちからCD作品の初回盤は高音質のBlu-spec CDを採用していた。


スキマスイッチ


title: スキマスイッチ

text: 2018年なお、彼らは2016年現在で「ドラえもん」と「ポケットモンスター」の主題歌を両方歌ったことがある唯一のアーティストである。


title: SIMカード

text: SIMカード（シムカード、）とは、GSMやW-CDMAなどの方式の携帯電話で使われている、加入者を特定するためのID番号が記録されたICカード。なお、第2.5世代移動通信システムの方式の一つ、IS-95で使われるICカードをCSIMカードと呼ぶ。なお、日本のcdmaOneではこの方式は採用されなかった。


title: SIMカード

text: 第3世代（3G）携帯電話用のSIMカードは機能が拡張されており、W-CDMA（UMTS）に利用するものをUIMカードないしUSIMカード、CDMA2000に利用するものをR-UIMカードと言うが、基本的に互換性があるため、特に区別せずにSIMカードと呼ぶことが多い。


title: SIMカード

text: ボーダフォン（Vodafone）のかつてのロゴはこのSIMカードの形状がモチーフである。


title: SIMカード

text: SIMカードには、IMSI（International Mobile Subscriber Identity）と呼ばれる固有の番号が付与されており、これと電話番号を結びつけることにより通信を可能とする。SIMカードを抜き差しすることで、電話番号を他の携帯電話機に移したり、ひとつの携帯電話端末で複数の電話番号を切替えて使用したりすることができる。


title: SIMカード

text: ただし、SIMカードは頻繁に抜き差しすることを想定したものではなく、抜き差しの前に確実にSIMカードの電源を切るようにするため、多くの電池交換可能な電話端末では、電池を取り外さないとSIMカードの抜き差しができないような構造になっている。電池交換不可能な端末では、電池を外す制約がないため、SIMの抜き差しによりリブート、機内モードでSIM差し替え可能等、端末により対応が異なる。


title: SIMカード

text: 日本国内で入手できるSIMカードは通常、キャリア（通信会社）からの貸与であり、解約の際には返却する必要がある。ただし、プリペイドSIMカードの場合は、最終使用時から一定期間の後に失効して発信も着信も出来なくなるため、解約手続きは不要である。失効する期限は、最終使用から半年程度が多い。ソフトバンクモバイルのプリモバイルの場合は、残高有効期限切れから360日以内にリチャージを行わないと自動解約扱いとなる。


title: SIMカード

text: SIMカードは、他の一般的なICカードと同じく、クレジットカードサイズで提供される（海外の一部キャリアでは、従来の半分サイズのカードで提供される場合もある）。これは、昔の自動車電話などのSIMカードソケットだったことの名残である。現在は小型化され、ICチップの部分だけを切り離して使うようになっている。


title: SIMカード

text: ID-1 UICCは、ISO/IEC 7816規格の接触型ICカードである。Plug-in UICC（Mini-SIM）カードの外形寸法はISO/IEC 7810 のID-000で規定され、幅25mm×高さ15mm×厚み0.76mmである。より小型の端末のために、Mini-UICC（micro-SIM）がETSI TS 102 221 V9.0.0により定められ、さらに小型の規格としてナノSIM（4FF）がETSI TS 102 221 V11.0.0により定められた。


title: SIMカード

text: 記憶容量は64kバイト程度。実用化されている最大容量は2005年（平成17年）時点で128Mバイトであった。2008年（平成20年）までに1Gバイトへと大容量化する方針のメーカーもある。小容量のカードでは契約者の個人情報や電話帳を50件ほど保存できるのみだが、大容量のカードではコンテンツ情報などを保存することもできる。


title: SIMカード

text: SIMカードと移動機との間は、半二重シリアル通信である。基本的な伝送速度は9,600ビット/秒で、伝送速度をネゴシエーションによって111,500ビット/秒まで上げることができる。


title: SIMカード

text: UICC（Universal Integrated Circuit Card）はGSMやUMTSの移動機に使われるスマートカードである。GSMネットワークではUICCはSIMアプリを内蔵し、UMTSネットワークではUSIMアプリを内蔵する。UICCにはこれ以外に様々なアプリケーションを内蔵することができる。


title: SIMカード

text:
近年ETSI-SCPで標準化された高速UICC規格（IC USB）では、USB2.0の物理層の規格を修正し、通常速度12メガビット/秒で通信できる（ETSI TS 102.600）。この場合、UICCのC4とC8ピンを使い、物理層より上のUSB規格は互換性がある。
マイクロSIM（microSIM、micro-SIM）はミニSIM（mini-SIM）より小型の規格で、3FF（The third form factor）とも呼ばれる。これに属するものとしては、ドコモminiUIMカード（ドコモ）や、micro au ICカード（KDDI）などがある。大きさは幅15mm×高さ12mm×厚み0.76mmである。


title: SIMカード

text: ナノSIM（nanoSIM、nano-SIM）はマイクロSIMよりも小型の規格で、欧州電気通信標準化機構（ETSI）が2012年に策定した。第四のフォームファクター（The fourth form factor）という意味で4FFとも呼ばれる。大きさは幅12.3mm×高さ8.8mm×厚み0.67mmである。アップルが2012年にiPhone 5で採用し、2018年現在それ以外の携帯電話でも標準的に採用されている。


title: SIMカード

text: バーチャルSIMは、SIMカードをソフトウェア化し、端末画面上で複数のキャリアを選択できる規格である。e-SIM（Embedded-SIM）などとも呼ばれる。物理的なSIMカードを必要としない。この技術は、米アップルによって研究が進められ、特許も取得された。第三世代のiPad Proや、同じく第三世代のアップルウォッチなどに搭載されている。


title: SIMカード

text: UICC（SIMカード等）にNFC（Near Field Communication：近距離無線通信）のアプリケーションを内蔵し、移動機（携帯電話端末）内のCLFとUICC（SIMカード等）を、SWPやHCIでインタフェースする事により非接触型決済機能をUICC（SIMカード等）に付加できる。


title: SIMカード

text: 3GPPリリース7にて、非接触型ICカード機能をサポートするUICCへの拡張規格が決まった。これはUICC（SIMカード等）とNFCの無線通信を行う非接触無線チップCLF（Contactless Front End）とのインタフェースを規格化したものである。このインタフェースはSWP（Single Wire Protocol）という。CLFは通常、移動機のプリント基板に実装されるが、同時にCLFは移動機内に実装されたNFC用のアンテナに接続され、外部のリーダ・ライターとNFCの通信を行う。


title: SIMカード

text: SWPはETSI-SCPで策定されており（ETSI TS 102.613）、UICCとCLF間でシリアル伝送を行う。SWPは、物理層とデータリンク層（MAC層とLLC層）をUICCとCLF間に提供する。SWPは、UICCのC6ピンとグランドC1ピンの2線で通信を行うが、電圧と電流のハイ・ロー2値をそれぞれ使うことによって、全2重通信を行っている。すなわち、CLF側からは電圧のハイ・ローの2値を使い、UICC側からは電流のハイ・ローの2値を使って通信する。ただし、UICC側からの電流値は、CLF側からの電圧値がハイの時間のみ有効となる。この方式により、上り・下りとも同一の伝送速度を達成することができる。SWPは最大で1.6Mbps程度の速度が達成されることが報告されている。


title: SIMカード

text: SWPの上位層でUICCやCLF間の通信を管理するHCI（Host Controller Interface）が同じくETSI-SCPで規格化されている（ETSI TS 102.622）。HCIはUICCとCLF間の通信を主な目的としているが、CLFをマスターとしたスタートポロジー構成となっており、ノード間のルーティングがサポートされている。日本では、第2世代（2G）携帯電話が主流だった時期には、SIMカードを使う2G方式の代表であるGSMがサービスされていないため、使われていなかった。


title: SIMカード

text: ただし、NTTドコモの自動車電話機の一部機種では「DoCoMoアプリケーションカード」と呼ばれる、クレジットカードと同サイズのICカードを利用していた。また、NTTドコモの組み込み型パケット通信基盤の一部（タクシー用クレジットカード決済器など）で「DoPaチップ」を採用している物がある。これは日本独自のもので、PDC（mova）方式である。


title: SIMカード

text: 3GではW-CDMAを採用したNTTドコモのFOMAやソフトバンクモバイルのSoftBank 3Gのサービスインにより、UIMカードが使われるようになった。


title: SIMカード

text: また、au（KDDI・沖縄セルラー電話連合）も国際ローミングの強化（グローバルパスポートGSM）を目的としてCDMA 1X WINで、R-UIMカード（au ICカード）を導入し、日本の3G携帯電話はすべてUIMカード相当のICカードを採用することとなった。


title: SIMカード

text: また、日本の3G携帯電話では、ダウンロードしたコンテンツに対してIMSIやIMEI（International Mobile Equipment Identity、電話機の固有番号）による保護がかけられていることが多く、ダウンロードに使用したものと異なるUIMカードを挿した場合、通話・通信はできても、ダウンロード済みのコンテンツの利用ができない場合がある。UIMカードを紛失・破損・不具合・盗難などにより再発行した場合も同様の可能性がある。


title: SIMカード

text: SIMカードの通話や通信以外の利用法としては、NTTドコモのFirstPassというサービスがある。利用者が電子証明書の発行を受けてこれをFOMAカードに格納し、SSLクライアント認証や電子署名に利用するものである。なお、このサービスは2012年（平成24年）8月31日で終了している。


title: SIMカード

text: 日本のプリペイドSIMカードは、ソフトバンクモバイルの「プリモバイル」および「（iPad専用）プリペイドプラン」、イー・モバイルの「EMチャージ」、So-netの「Prepaid LTE SIM by So-net」、日本通信の「3GB定額」、IIJmioの「Japan Travel SIM powered by IIJmio」などがある。Prepaid LTE SIM by So-netは日本初の自動販売機で販売されるプリペイドSIMカードである。


title: SIMカード

text: サービス開始当初は、関西国際空港に自動販売機が設置され、その後に成田国際空港や新千歳空港などに販売エリアを広げている。EMチャージとPrepaid LTE SIM by So-netと3GB定額はデータ通信に特化したサービスであるため、音声通話に用いる電話番号が取得できない。音声通話を行うには、代替手段としてLINEやスカイプなどのインターネット電話を用いる必要がある。


title: SIMカード

text: au（KDDI／沖縄セルラー電話）のぷりペイドでも、au ICカードを利用したものは存在するが、事実上は、端末に電話番号を書き込む方式に近い。


title: SIMカード

text: また、2017年現在ではMVNOオペレータ、大手通信事業者各社よりプリペイドSIMが、空港や家電量販店等で販売されている。これらは主に訪日外国人旅行者や短期帰国者向けの商品ではあるが、日本人でも問題なく購入/利用可能。


title: SIMカード

text: 日本国内でプリペイド方式で提供されるSIMは、データ通信専用であり、音声通話は不可であると紹介サイトなどに記載されていることが多いが、これは誤りであり、音声通話に対応したプリペイドSIMも存在する。


title: SIMカード

text: 携帯電話不正利用防止法に則り、音声通話対応SIMを入手する場合は、本人確認が必要となる。データ通信のみのSIMに関しては、法律の規制対象外のため必須ではないが、各社のサービス契約プランや方針によって異なっており、情報登録の有無については各事業者に確認が必要。


title: SIMカード

text: PHS用SIMカードとしては2005年（平成17年）にPIMカードが規格化され、中国でのPHSサービス（小霊通）等へ採用されている。ただし日本国内では、2009年（平成21年）12月現在、PIMカードを発行しているPHSキャリアは存在しない。


title: SIMカード

text: 2008年（平成20年）2月にウィルコムより日本国内で初のPIMカード採用端末であるWX130S（SII製）が発売された。これはPIMカードをサポートしている中国のPHSサービスを利用するためであり、日本国内でPHSサービスを利用するためには従来通り端末へ電話番号の書き込みが必須である。なお、ウィルコムからの提供は終了している。


title: SIMカード

text: また、かつてウィルコムが行っていた、台湾・タイ王国・ベトナム等でのPHSの国際ローミングは、現地の電話番号を端末へ直接書き込む方式を採用しているため、PIMカードやSIMカードを利用することはない。


title: SIMカード

text: なお、ウィルコムも一部の端末でW-SIM（ウィルコムシム）と称する独自仕様のモジュールを採用している。これは契約情報だけでなく、アンテナを含む無線通信機能から電話帳機能までも内蔵しており、端末から無線機能を切り離すことによって、端末の開発期間を短縮できるほか、無線技術を持たないメーカーの参入をも容易にするものである。例えば、バンダイから発売された「キッズケータイpapipo!」がW-SIMを採用しているほか、ハンディターミナルやテレメタリングのような機器組み込み用途・産業用途にも採用されている。


title: SIMカード

text: なお、GSM方式の通信機能を内蔵したW-SIM、CM-G100（IAC製）も販売されている。この製品は、GSM用SIMカードスロットを搭載したW-SIM対応端末にGSMのSIMカードを装着するものである。使用可能機種は2010年（平成22年）10月8日現在、HYBRID W-ZERO3（WS027SH）のみで、他のW-SIM対応端末では使用できない。


title: SIMカード

text: Wireless City Planning（以前はウィルコムが提供）のXGP（WILLCOM CORE XGP）によるデータ通信サービスでは、XGP Cardと呼ばれるICカードを採用している。XGP Cardの規格自体はUIMカード互換ではあるものの、Wireless City PlanningのWILLCOM CORE XGPサービスは現状データ通信のみであり、音声通話がサポートされていないため、カード内に電話番号情報は書き込まれていない。あくまでも、利用者認証のためとしている。


title: SIMカード

text: そのためXGP CardをUIMカード対応の電話機端末へ挿入しても、音声通話サービス等を利用することは不可能である。ただし、当時のウィルコムとしては、将来的にXGP Cardを利用し、音声通話をサポートする可能性を否定してはいなかった。


title: SIMカード

text: 2014年4月22日、日本での自動販売機では初めて関西国際空港で売られる。


title: SIMカード

text: 音声通話が可能な状態での通信端末や音声通話に対応したSIMカード等は、携帯電話不正利用防止法の規制対象となり、契約者の本人性確認の義務付けや、不正な譲渡の禁止等がなされている。なお、データ通信専用となる通信端末やSIMカード等は、同法の規制対象外であり、SIMカードが挿入されていない端末も規制の対象外となる。


title: SIMカード

text: 一部のMVNO/MVNE事業者では、データ通信専用となる通信端末やSIMカード等について本人確認書類の授受を省略しているものがある。


title: SIMカード

text: 一般的にプリペイドユーザーの比率は日本に比べて高い。Vodafone社の“Pay as you talk”と“Pay monthly”など、日本国外の多くのキャリアは、ポストペイドSIMカードもプリペイドSIMカードも販売している。さらに、ロンドンのヒースロー空港のように、入国者向けにSIMカードの自動販売機が設置されている場合もある。


title: SIMカード

text: テレコムスクエア・トラベルヴォイスアンドネット・ドイツテレコム日本法人など、日本で日本国外の携帯電話通信会社のSIMカードを輸入販売している会社も存在する。


title: SIMカード

text: 通話や通信以外の利用法としては、フィンランドのように、'Citizen Certificate'を入れ、電子身分証明書として使用する動きもある。


title: SIMカード

text: 空港・電話会社・コンビニエンスストアなど、日本でも一部販売店で、他国キャリアのプリペイドSIMカードを購入し、SIMロックされていない自分の端末に入れて使用できる。通常、購入に際してはパスポート等の身分証明書が必要。その端末はその国の電話番号になる。


title: RenderMan

text: RenderMan（レンダーマン、旧PhotoRealistic RenderMan）はピクサー・アニメーション・スタジオによって開発されたレンダリング用のソフトの一群。


title: RenderMan

text: ピクサーは1986年、ルーカスフィルムのコンピュータ・アニメーション部門をスティーブ・ジョブズ（アップルの前CEO、アップルコンピュータ創業者の一人）らが買収して設立した会社であるが、RenderMan自体の開発はピクサー設立前からコンピュータグラフィック (CG) 研究者であるエドウィン・キャットマルらによってなされていた。


title: RenderMan

text: 元々の構想は、CG業界の標準となるレンダリング・インタフェース言語の構築であり、そのシェーディング言語のフォーマットそのものがRenderManと呼ばれていた。その後、ピクサー・イメージ・コンピュータ (PIC) というピクサーが販売していた画像処理専用の高性能コンピュータ（スティーブ・ジョブズによると「顧客はある政府機関」）に搭載されていたレンダリングシステム「Reyes」を、RIB (RenderMan Interface Bytestream) フォーマットへの対応を中心に改良した物が「PhotoRealistic (PR) RenderMan」として商品化され、『アビス』『ターミネーター2』で使用された事で注目を浴びた。2005年にはMayaのプラグインとして機能するRenderMan for Mayaが発売され、GUIによる設定が可能になった。


title: RenderMan

text: 現在も技術更新が継続されており、フォトリアリスティックな3DCGを制作する上で役立つことから、ピクサーのCGアニメーション作品は勿論の事、『ジュラシック・パーク』、『スター・ウォーズ』、『ロード・オブ・ザ・リング』などのハリウッドによるVFXでは不可欠なレンダリングツールのデファクトスタンダードとなって、随所で頻繁に使用されている。


title: RenderMan

text: この結果、映画産業への多大な技術的貢献が評価され、開発者のキャットマルらにはアカデミー賞が授与された。


title: RenderMan

text: ピクサーがディズニーに買収されたことによって、現在RenderManはディズニーの資産である。RenderMan 22でライブレンダリングのためのインターフェースが旧来のRIB形式から新しいRILEYインターフェースへと変更され、商用顧客を優先するためとしてBlenderへの対応を後回しとした。


title: RenderMan

text: 昔はREYESレンダリング/RSLシェーダーのRenderMan仕様がVFX業界におけるレンダリングのデファクトスタンダード（事実上の標準）となっていたが、その後、モダンパストレーシングレンダラー/OSLシェーダーにとって代わられたため、RenderMan 20以前のREYESモードのみにしか対応していないサードパーティー製ソフトウェアも多い。


title: RenderMan

text: また、過去には、Power Animator用のATORプラグイン (Pixar)、Maya用のMayaManプラグイン (Animal Logic) やLiquidプラグイン（オープンソース）、Rhinoceros用のRhinoManプラグイン (Brian Perry)、Lightwave用のLightManプラグイン (Timm Dapper)、3ds Max用のMaxManプラグイン (Animal Logic) やPaxRendusプラグイン (Archonus)、Softimage用のSoftManプラグイン (Animal Logic)、Poser用のPoserManなども存在していた。


title: RenderMan

text: 古くよりRenderManの仕様がとして公開されていたため、RenderManには多くの互換レンダーが存在した。しかし、PixarがRenderMan 21で旧来のRenderManの仕様であったREYESレンダリング及びRSLシェーダー言語を廃止したため、現在はこれら互換レンダラーとの互換性が低くなっている。RenderMan 20以前の互換レンダラーとして、SiTex GraphicsのAIRが現存している。


title: RenderMan

text: 過去には、DGS Renderer（Digital Arts製）、SunART（サン・マイクロシステムズ製）、JrMan (GPL)、Pixie (LGPL)、Angel（Ian Stephenson作、無料）、Aqsis（BSDライセンス）、RenderDotC (Dot C Software製)、BMRT/Entropy (後のNVIDIA Gelato)、3Delight 12以前などの互換レンダラーも存在した。なお、過去にPixarは、互換レンダラーの一つであるEntropyの開発元Exluna社を、RenderManの特許侵害等で訴え、販売差し止めにしている (Blue Moon Rendering Tools参照)。


title: RenderMan

text: その他、変換ツールを使用することでRenderManとの互換性を確保したレンダラーも存在する。NVIDIAのGelatoは別途提供されたRibelato及びrsl2gslを用いることでRenderManとの互換性を確保していた。また、Side Effects SoftwareのHoudiniに搭載されているMantraレンダラーは、独自のVEX言語がRSLに近いほか、rmands / slo2otl.pyを通すことでRenderManとのシェーダーバイナリの互換性を確保していた (なお、Houdiniはsdl2otl.pyを通すことで3Delightとのシェーダーバイナリ互換性も確保している)。


title: RenderMan

text: なお、互換レンダラーであっても、コマンド名やコンパイル済みシェーダーの拡張子は衝突しないように異なったものとなっている。


title: RenderMan

text: RenderManのMaya版にはRSLシェーダー構築ツールのSLIMが付属していた。互換レンダラーでは、AIRレンダラーがVshadeを付属していた。その他、単体のRSL構築ツールとしては、ShaderManやShrimpが存在した。


title: Sガンダム

text: Sガンダム（スペリオルガンダム、SUPERIOR GUNDAM）は、「ガンダムシリーズ」に登場する架空の兵器。有人操縦式の人型ロボット兵器「モビルスーツ」(MS)の一つ。初出は、1987年から1990年まで『モデルグラフィックス』誌上で連載されていた小説・フォトストーリー『ガンダム・センチネル』。


title: Sガンダム

text: 作中の登場勢力の一つ「地球連邦軍」の試作機で、『機動戦士ガンダムΖΖ』の主役機「ΖΖガンダム」と同時期に開発された可変MS(TMS)。ΖΖガンダムと同じく機体を3機の航空機として分離・運用することが可能で、各種オプションパーツを追加・換装した複数の形態を持つ。制御系に特殊な人工知能を搭載しており、無人機としての運用も可能とされている。劇中では「α任務部隊」に配属された「リョウ・ルーツ」がメインパイロットを務め、連邦軍を離反した者たちで結成された敵勢力「ニューディサイズ」と戦う。


title: Sガンダム

text: メカニックデザインはカトキハジメ（『センチネル』連載当時は「かときはじめ」）。


title: Sガンダム

text: 本来は表音表記そのまま「スペリオルガンダム」が正式な表記であるが、プラモデル化にあたり「スペリオル」が既存の商標と抵触するため、接頭語をスペルの頭文字のみに略した「Sガンダム」（エスガンダム）が商品名となった。これ以降は、紙媒体上の活字でももっぱら「Sガンダム」という略記に「スペリオルガンダム」の読みをあてるようになった。


title: Sガンダム

text: アナハイム・エレクトロニクス社がΖ計画における究極のガンダムを目指して開発した、第4世代MSに分類される機体。開発当初のコードネームは「ι（イオタ）ガンダム」。ΖΖガンダムと同時開発された機体である。


title: Sガンダム

text: SガンダムにはかつてのRX-78と同様にコア・ブロック・システムが導入されている『1/144 Sガンダム』バンダイ、1988年9月、組立説明書。。同システムの搭載により、機体はAパーツ（上半身）、Bパーツ（下半身）、Cパーツ（コアブロック）で構成されている。各パーツには熱核反応炉とコクピットを持ち、分離しての行動が可能となっている。また、ムーバブル・フレームは高度な設計となっており、可変合体式であることに加え、自由度・フレーム数ともに通常の人型MSの2倍以上となる。計画当初より各部のユニット化が進められており、ミッションに応じて幅広いオプションが選択可能な設計がなされている。その一方、機体のユニット化の進化と引き換えに構造は複雑化し、設計の困難さと高額化を招いている。また、複雑な兵装システムや追加デバイスの管制を行うため、MSの無人化を最終目標とするALICEが搭載されており、戦闘時の高度な状況判断能力や搭乗者への助言、自動戦闘や自律行動さえも可能と言われる。


title: Sガンダム

text:
Sガンダムは4機が製作され、そのうち1機がα任務部隊に編入されたほか、ラサ近郊のネパール地区（当時、地球連邦軍の本部が置かれていた）に配備されたEx-Sガンダムの存在が知られている。アナハイムではSガンダム4機と一部計画を除いたオプションが数セット分製作された。ペーパー・プランも含めた数多くのバリエーションがあり、プラン・ナンバー100番台はノーマル仕様、200番台はExt、300番台がBst、400番台は100 - 300番台のいずれにも属さないプランとされていた。
Sガンダムは分離する事でそれぞれが飛行形態をとることが可能で、標準形態でコア・ファイター「Gコア」・上半身部「Gアタッカー（Aパーツ）」・下半身部+ビームスマートガン「Gボマー（Bパーツ）」に分離可能。同様の機構をとるZZガンダムでは各パーツの分離時に推力の差が出たため、同時行動の際にバランスが悪かったものの、Sガンダムでは推力差が小さくなっている。


title: Sガンダム

text: メインパイロットは主人公リョウ・ルーツ。α任務部隊の主力として活躍した。封印したはずの「ALICE」が時折発動し、パイロットの操作を受け付けず勝手に敵を撃破する場面もあった。


title: Sガンダム

text: 作中ではペズン攻略戦と大気圏際での最終決戦に際し登場。ペズン攻略戦ではΖプラスやFAZZ他の僚機とともにニューディサイズのMS隊と戦闘。最終決戦ではトッシュ・クレイとファスト・サイドが乗り込んだモビルアーマー (MA) ゾディ・アックとジョッシュ・オフショーが操縦するゼク・ツヴァイ（連載版ではクレイとオフショーの乗るゼク・ツヴァイ2機）と交戦する。


title: Sガンダム

text: 物語終盤、大気圏上層でピンチに陥ったリョウたちを救うべく「ALICE」が覚醒し、彼らを脱出させるために機体を分離、Gコアを強制排除する。その後、「ALICE」の制御により再度合体したA・Bパーツは、地球に降下しながらトッシュ・クレイが乗るシャトル諸共ゾアンを撃破するが、そのまま大気圏に突入し、空力加熱によって燃え尽きたようである。また、そのことによる「ALICE」の復元不能を暗示するような描写がある。なお、Gコアは無事に大気圏に突入し、友軍の回収部隊と合流している。


title: Sガンダム

text: 設定画検討段階での仮称ではかときの案により、イオタ・ガンダムと呼称されていた。その後、『ガンダム・センチネル』製作陣に当時制作されていた『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』の新ガンダムがHi-Sガンダムであるという情報が入り、この橋渡しとして「シュープリームガンダム」もしくは「スプリームガンダム」と読ませるSガンダムの呼称が持ち上がる。全国ホビーショーにおいてもこの呼称で展示が行われたが、商標が通らずスペリオル・ガンダムに訂正された。


title: Sガンダム

text:
Ex-Sガンダム（イクスェス・ガンダム、Ex-S GUNDAM）は、Sガンダムの強化装備形態。正式名称はExtraordinary-Superior ガンダム（エクストローディナリィー-スペリオル・ガンダム、Extraordinary-Superior GUNDAM）である。
Sガンダムに計8個の強化パーツを追加・交換した形態。計画当初より多くのオプションパーツが作られていたSガンダムであるが、RX-78からの念願であったMSと巡行形態の並立を可能とし、MSの戦闘力も極限まで高められている。一方で、Sガンダムと比較し8割もの質量増加がなされたため、追加パーツでは推力とプロペラント量を強化。バックパックだけでも11倍に強化されている。このバックパックはBst型と共通のもので、2基をスタビレーター基部に接続している。「Ext.」はextraordinary=extra-ordinary（常識外れな、桁違いな）を意味する。ガンダムタイプMSにおけるフルアーマーファミリーに属する機体であるが、増加パーツそのものは機体と並行して設計されたものであり、MS形態はGクルーザーを変形させたものとして扱われる。


title: Sガンダム

text: 上記の「Ex形態はあくまでGクルーザーに付随するもの」という設定を生かす形で、「GクルーザーありきのEx-S」としてカトキハジメのイラストによるリファイン版Ex-Sガンダムが発表された。カトキはある種の最新稿にあたると説明している。


title: Sガンダム

text: 従来の設定に比べて肩と腰部ジャケット（主翼）が二周り以上大型化され、肩からは腕より長い大型プロペラントタンクを吊り下げている。このプロペラントタンクはMS形態時に切り離されるほか、ゲーム『ガンダムアサルトサヴァイブ』ではシールドとしても使用されている。また、脚を開いて機体正面前方に水平に構えたビームスマートガンに両手を沿えるポーズ、パステル調のキースフェリス風分割配色（いわゆるスプリッター迷彩）やグラフィカルなロゴマーキングなど、Ex-S本来の姿として描かれている。


title: Sガンダム

text: 立体造形では、『ガンダム・センチネル』別冊に1/144フルスクラッチ（胴体の基本寸法は旧キット）作例が、ホビージャパン別冊『ガンダム・ウェポンズ』Sガンダム特集号にてMGをベースにした変形可能な改造作例がそれぞれ掲載されているほか、玩具『GUNDAM FIX FIGURATION』でもこのスプリッター迷彩とマーキングの機体が発売されている。


title: Sガンダム

text: Sガンダムの下半身部（Bパーツ）の代わりに、Ex-Sのブースターユニットをアダプターを介して2基取り付け、バックパックもEx-S同様に2基取り付けた計4基のブースターユニットを接続した高速高機動突撃戦仕様。MSとしては圧倒的な推力を有し、最大で10Gという加速性能を有する。スペック的には地球低軌道から月軌道まで無補給で到達可能だが、継戦可能時間は非常に短い。MAに近い機体だが、各スタビレーターによって姿勢制御能力は通常型MSに劣らない。しかし高速巡航時は敵弾の回避などは困難であり、特に前方からの攻撃を受けると相対速度によりダメージが大きくなることから、対策としてExt型用の胸部Iフィールド・ジェネレータを装備することもある。ブースターパックにはエネルギー供給用ムーバブル・フレームがが設けられており、ビーム砲やスマートガンを接続可能。また、股部には多目的パックが備えられ、増加プロペラント・タンクを装備可能。ジオングとはフォルム・コンセプトともに近似している部分が多いと言われる。プロペラントは多くない事から、戦闘時間は短く用途は限定される。


title: Sガンダム

text: Sガンダムの強化プランの一つ。その名の示す通り、莫大な加速力で敵陣深くに突入し、戦艦の主砲で一点突破（一撃離脱）を図るという強襲型のコンセプトである。Iフィールドジェネレーターをコクピット前面に配置して操縦士の生存性を高めているものの、実現には天文学的な予算が必要であることや、旋回性能などMSとしての機動性についてシミュレーション上で十分な性能が得られなかったことが災いし、結果としてMS部位の必要性が疑問視され、机上プランのみで終わっている。本編小説パート未登場。


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧（ザ・ホワイトハウスとうじょうじんぶついちらん）は、アメリカ合衆国のテレビドラマ『ザ・ホワイトハウス』に登場する、架空の人物の一覧である。


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジェド・バートレット (Dr. Josiah Edward "Jed" Bartlet) - 吹替：小林薫（シーズン1-4）→小林尚臣（シーズン5-7）


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: アビー・バートレット医学博士 (Abigail Ann "Abbey" Bartlet M.D.) - 吹替：平淑恵（シーズン1-4）→唐沢潤（シーズン5-7）


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ゾーイ・バートレット (Zoey Patricia Bartlet) - 吹替：高橋ちよみ（シーズン1-2）／新井里美（シーズン3-4）／竹村奈津（シーズン5-）


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: エリー・バートレット (Eleanor Emily "Ellie" Bartlet) - 吹替：石塚理恵(シーズン2)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: リズ・バートレット・ウェスティン (Elizabeth Bartlet "Liz" Westin)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ダグ・ウェスティン (Douglas Westin)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: レオ・マクギャリー (Leo Thomas McGarry) - 吹替：佐々木敏


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジョシュ・ライマン (Joshua "Josh" Lyman) - 吹替：石塚運昇


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: トビー・ジーグラー (Tobias Zachary "Toby" Ziegler) - 吹替：佐々木勝彦


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: サム・シーボーン (Samuel Norman "Sam" Seaborn) - 吹替：吉田栄作(シーズン1-2)、横堀悦夫（シーズン3-4,7）


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ウィル・ベイリー (William "Will" Bailey) - 吹替：桐本琢也


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: クローディア・ジーン“C.J.”クレッグ (Claudia Jean "C.J." Cregg) - 吹替：夏木マリ（シーズン1-4）,堀江真理子（シーズン5-）


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: アナベス・ショット (Annbeth Schott) - 吹替：片貝まこ


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: マンディー・ハンプトン (Madeline "Mandy" Hampton) - 吹替：佐藤しのぶ


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: チャーリー・ヤング (Charles "Charlie" Young) - 吹替：鈴木祐二（シーズン1-4）、佐藤拓也（シーズン5-）


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ドナ・モス (Donnatella "Donna" Moss) - 吹替：八十川真由野


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ドロレス・ランディハム (Delores Landingham) - 吹替：田畑ゆり


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: デボラ・フィダラー (Deborah Fiderer) - 吹替：藤堂陽子


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ナンシー (Nancy)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: マーガレット・フーパー (Margaret Hooper) - 吹替：磯西真喜


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ボニー (Bonnie) - 吹替：藤井千夏


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジンジャー (Ginger) - 吹替：野々村のん／小池亜希子／竹村奈津


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: キャロル・フィッツパトリック (Carol Fitzpatrick) - 吹替：あらいすみれ(シーズン1-4)）,ちふゆ（シーズン5-）


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: キャシー


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: エド (Ed) - 吹替：根本泰彦(シーズン1-4)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ラリー (Larry) - 吹替：川本克彦(シーズン1-4)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ライアン・ピアース (Ryan Pierce)(シーズン5)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ライオネル・トリビー (Lionel Tribbey) - 吹替：石田太郎


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: オリバー・バビッシュ (Oliver Babish) - 吹替：磯部勉


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: エインズリー・ヘイズ (Ainsley Hayes) - 吹替：小林さやか（シーズン2）


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジョー・クインシー (Joseph "Joe" Quincy) - 吹替：内田夕夜（シーズン4）


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジョン・ホインズ (John Hoynes) - 吹替：西田健(シーズン1-4, 6)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ロバート・ラッセル (Robert "Bingo Bob" Russell) - 吹替：桝谷裕


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ロジャー・トリビー農務長官 (USDA Secretary Roger Tribby)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: デボラ・オリアリー住宅都市開発長官 (HUD Secretary Deborah O'Leary) - 吹替：一城みゆ希


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ケネス・カトー財務長官 (Secretary of the Treasury Kenneth Kato)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ベン・ザハリアン エネルギー長官 (Secretary of Energy Ben Zaharian)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ビル・トロッター エネルギー長官 (Secretary of Energy Bill Trotter)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ミッキー・トループ国務副長官 (Deputy Secretary of State Mickey Troop)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ビル・ホートン内務長官 (Secretary of Interior Bill Horton)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジャック・バックランド労働長官 (Secretary of Labor Jack Buckland)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ビル・フィッシャー住宅都市開発長官 (Secretary of Housing and Urban Development Bill Fisher)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ミッチ・ブライス商務長官 (Secretary of Commerce Mitch Bryce)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ルイス・ベリーヒル国務長官 (Secretary of State Lewis Bellyhill) - 吹替：松永英晃


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: マイルズ・ハッチンソン国防長官 (Secretary of Defense Miles Hutchinson)-スティーブ・ライアン(Steve Ryan)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジョージ・アーノルド連邦捜査局長官(Director The Federal Bureau of Investigation George Arnold)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: アラン・フィスク司法長官 (Secretary of Attorney General Alan fiske)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: パーシー・フィッツウォレス提督 (Admiral Percy "Fitz" Fitzwallace) - 吹替：坂口芳貞（シーズン1-2）/内海賢二（シーズン3-4）


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ニコラス・アレグザンダー将軍 (General Nicholas Alexander) - 吹替：佐々木睦


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ナンシー・マクナリー博士 (Dr. Nancy McNally) - 吹替：火野カチコ


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ケイト・ハーパー (Kate Harper) - 吹替：中山玲


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジャック・リース少佐 (Lieutenant Commander Jack Reese) - 吹替：小山力也


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ミリー・グリフィス医学博士 (Surgeon General Millicent "Milly" Griffith M.D.)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ロイ・アシュランド連邦最高裁長官 (Chief Justice Roy Ashland)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: エヴリン・ベイカー・ラング (Chief Justice Evelyn Baker Lang)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: クリストファー・マルレディ (Justice Christopher Mulready)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジェニー・マクギャリー (Jenny McGarry) - 吹替：寺内よりえ


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: マロリー・オブライエン (Mallory O'Brian) - 吹替：林佳代子


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジョセフィーン・マクギャリー (Josephine McGarry) - 吹替：山田礼子


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ホーガン・クレッグ (Hogan Cregg) - 吹替：新井里美


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: エルシー・スナッフィン (Elsie Snuffin) - 吹替：山本雅子


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ロン・バターフィールド (Ron Butterfield) - 吹替：喜多川拓郎(シーズン1-4)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジーナ・トスカーナ (Gina Toscano) - 吹替:魏涼子


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: サイモン・ドノバン (Simon Donovan) - 吹替：木下浩之


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: マイク・キャスパー (Mike Casper) - 吹替：大塚芳忠(シーズン2-4)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジョーイ・ルーカス (Josephine "Joey" Lucas) - 吹替：林真里花(シーズン1-4)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ケニー・サーマン (Kenny Thurman) - 吹替：落合弘治(シーズン1-4)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: エイミー・ガードナー (Amy Gardner) - 吹替：麻生侑里（シーズン3-4）、ちふゆ(シーズン5)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ブルーノ・ジアネッリ (Bruno Gianelli) - 吹替：久富惟晴


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: コニー・テイト (Connie Tate) - 吹替：唐沢潤


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ダグ・ウェグランド (Doug Wegland) - 吹替：鳥畑洋人


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: マット・サントス下院議員→大統領 (Congressman Matt Santos D-TX) - 吹替：清水明彦


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: アンドレア・ワイアット下院議員 (Congresswoman Andrea "Andy" Wyatt D-MD) - 吹替：萩尾みどり(シーズン1-4)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジョー・ウィリス下院議員 (Congressman Joe Willis D-OH) - 吹替：織本順吉


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ハワード・スタックハウス上院議員 (Senator Howard Stackhouse D-MN) - 吹替：内田稔


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: オーガスト・アデアー上院議員 (Senator August Adair)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: アーノルド・ヴィニック上院議員 (Senator Arnold Vinick R-CA) - 吹替：浦山迅


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: マット・スキナー下院議員 (Congressman Matt Skinner) - 吹替：咲野俊介


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: クリフ・キャリー (Clifford "Cliff" Calley) - 吹替：村治学


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ロバート・リッチー共和党大統領候補 (Governor Robert Ritchie of Florida) - 吹替：菅生隆之


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: グレナレン・ウォーケン下院議長 (Speaker of the House Glenallen Walken R-MO) - 吹替：大和田伸也（シーズン4）


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジェフ・ハフリー下院議長 (Speaker of the House Jeff Haffley R-WA)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ケン・コクラン (Ken Cochran)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジョン・マーベリー卿 (Lord John Marbury) - 吹替：前田昌明


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ナディア・コズロウスキー (Nadia Kozlowski)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ニンバラ大統領 (President Nimbala of Equatorial Kundu)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: アブドゥル・イブン・シャリーフ (Defense Minister Abdul ibn Shareef of Qumar)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ダニー・コンキャノン (Danny Concannon) - 吹替：水野龍司（シーズン1-4）


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: スティーヴ


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ケイティー・ウィット (Katie Witt)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジェシー


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: クリス


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジャック


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: グレッグ・ブロック(Greg Brock)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: マーク・ゴットフリード (Mark Gottfried) - 吹替：有本欽隆


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: コリン・エアーズ (Colin Ayres)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ローリー (Laurie) - 吹替：入江純


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: スタンリー・キーワース博士 (Dr. Stanley Keyworth) - 吹替：佐々木梅治


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ヨーヨー・マ (Yo-Yo-MA)


title: ザ・ホワイトハウス登場人物一覧

text: ジョードン・ケンドール (Jordon Kendall) - 吹替：藤木聖子


title: 濡女

text: 濡女（ぬれおんな）は、日本の妖怪の一つで、「ヌレヨメジョ」の名でも知られる海の怪異。多くは人間を喰うと伝えられるが、形状も性質も一様ではない。


title: 濡女

text: 九州の妖怪・磯女に近いもので、磯女同様に海や川に現れるという。名称は、常に髪が濡れているという伝承に由来する。ウミヘビの化身とする説もある。


title: 濡女

text:
江戸時代の『百怪図巻』『画図百鬼夜行』などで蛇体の女の妖怪として多くの妖怪画が残されていることから、当時はよく知られた妖怪だったと考えられているが、蛇体としての濡女の話は、当時の古典資料では確認されていない。しかし昭和初期の民俗学者・藤沢衛彦の著書『妖怪画談全集 日本篇 上』によれば、参考とされた一次出典の名は挙げられていないものの、江戸時代の文久2年（1819年）の話として以下のように記述されている。
この話においては濡女の姿は直接描写されていないものの、尻尾が3町先まで届くということから、蛇体の姿と考えられている。同様の話は山田野理夫の著書『東北怪談の旅』や、文学博士・笹間良彦の著書『図説・日本未確認生物事典』にも見えるが、共に一次出典となる資料の名は挙げられていない。


title: 濡女

text: 島根県石見地方でいう「ヌレオンナ」は、「牛鬼」に使われる水妖で、海辺に現れ、抱いている赤子を人に渡して海に入ると、牛鬼が現れる。頼まれた人間は、赤子を投げ捨てて逃げようとするが、赤子が重い石になって離れない。その為牛鬼に喰い殺されてしまうと伝えられる。従って、赤子を抱かされたときは手袋をはめて抱き、逃げるときは手袋ごと赤子を投げ出すものだと云う。また濡女は牛鬼の化身との説もあり、島根の大田市の伝承では、濡女に赤子を預けられた男が牛鬼に襲われ、どうにか逃げ切ったところ、牛鬼が言った「残念だ、残念だ」との声が濡女と同じ声であったという。


title: 濡女

text: 『画図百鬼夜行』や『百怪図巻』などの古典の妖怪画での濡女は人面蛇体であり、水の女性的混沌原理の図像は一般に蛇をモチーフとするが、幾つかの説話に登場する濡女は、赤子を人に抱かせるウブメとしてあらわれることもある。どちらも穢れや渾沌の表象である赤子を手渡して、人間に死をもたらすようである。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 名古屋オリンピック構想（なごやオリンピックこうそう）は1988年夏季オリンピックの開催を愛知県名古屋市で目指していた構想。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 1977年に構想が発表され、招致運動が行われた。官主導の招致に対し、住民の一部からは反対運動も起きた。1981年の国際オリンピック委員会 (IOC) 総会での投票により、52-27で韓国のソウルに決定し（ソウルオリンピック）、名古屋での五輪開催は実現しなかった。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 名古屋市千種区・名東区の平和公園にメインスタジアムを建設し、愛知県、岐阜県、三重県の東海3県の広域開催が計画されていた。財政負担の増加や環境破壊を理由に、名古屋五輪に反対する市民団体が数団体結成され、反対運動が行われた。そのうち「名古屋五輪をやめさせる会」は、1981年4月に行われた名古屋市長選挙で名古屋五輪に反対する候補を擁立。公約は名古屋五輪招致辞退のみで、それが実現したら市長を辞職するというものであった。選挙では名古屋五輪を推進し、自民党から共産党まで名古屋市議会の全会派が推薦する、オール与党体制の本山政雄が三選を果たしたが、本山の28万826票に対して、反対派の対立候補は6万3533票で17.5%の得票率であった。その他の五輪反対の3人の候補者も合わせると、名古屋市長選で名古屋五輪反対票は20%強を占める結果となり、反対派陣営は「事実上の勝利」と総括した。1979年の名古屋市が実施した市民への世論調査では、名古屋五輪反対は22.5%で、市長選での反対派の得票とほぼ同率であることが指摘された。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 開催地が決定される投票の行われる西ドイツのバーデンバーデンでは、反対派が乗り込んで現地でビラまきやデモ、記者会見やシンポジウムを実施。名古屋を支持するIOC委員からは「なぜ抑えられないのか」との声も出たという。決定が秒読みとなる9月30日深夜まで名古屋市役所前で予備校講師の牧野剛ら反対派による抗議のハンガー・ストライキが行われた。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 反対派は2万人の反対署名を集めて、IOC会長のフアン・アントニオ・サマランチが受け取った。これらの反対運動が招致失敗に影響したか否かについては、仲谷知事と本山市長はいずれもインタビューで影響はなかったのではないかとの見方を示したが、『中日新聞』は社説で、名古屋五輪構想は上からの発想であり、住民を巻き込むことに失敗した、市民とのコミュニケーションがよければ反対運動があっても問題にならなかったとしている。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 1981年2月24日に、最大のライバルと目されていたオーストラリアのメルボルンが、各州の抗争と財政問題で五輪の招致を断念した。この時点で立候補都市は、日本の名古屋市と韓国のソウル市のみとなった。招致活動が行われた1977年から1981年当時は冷戦下だったため、日本オリンピック委員会の分析では、北朝鮮と親交が深いソ連や東欧諸国は、ソウル開催となった場合に不参加の可能性があり、名古屋とソウルの一騎討ちとなれば、名古屋が有利とみられて本命視された。実際にソ連は名古屋五輪開催を支持していた。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 楽観ムードからの油断に加えて、前述の反対運動の影響が挙げられる。『中日新聞』の社説は、上からの発想で住民を巻き込むことに失敗したこと、国の財政難にひっかかったことを失敗の理由に挙げている。『中日新聞』自体、名古屋五輪に対しては「慎重賛成」としており、諸手を挙げての積極的な賛成ではなかった。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 後年になって、五輪招致に名古屋市民は一丸となり、落選には一様に落胆したと言われることもある。しかし、実際には反対活動が存在した。『中日新聞』は、落選時に反対団体と開催に反対であったという名古屋市民の声も報じている。1981年7月に朝日新聞社が行った世論調査でも、名古屋五輪に賛成が52%、反対が24%だった。開催中心地の名古屋市民に限ると、賛成は45%と過半数割れし、反対は39%と接近した数字であり、決して圧倒的な支持ではなかった。なお、反対の主な理由は、財政負担や地価物価の高騰への懸念であった。


title: 名古屋オリンピック構想

text: この他の失敗の理由として、名古屋での五輪開催となると、日本で3度目、夏季大会限定でも2度目の開催であり、ソウル側はこの点をついてきており、ソウルと名古屋市と同じアジアの立候補なら、3度目となる日本よりも、五輪史上初となる韓国の開催をアピールした。激しい巻き返し運動を展開して、逆転に結びつけた。


title: 名古屋オリンピック構想

text: また、田中宏・一橋大学名誉教授によれば、民間の名古屋人権委員会がIOCに、名古屋市が公立学校の教員採用に国籍条項を設けて受験を拒んでいる事実を、「名古屋に重大な人権上の問題がある」として告発したことが、名古屋落選の一因になったと言われる。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 名古屋市は、招致活動で3億9千万円を費やした。そのうち1億1105万円は立候補の保証金と供託金であり返還されたという。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 地元のテレビ各局は、開催地決定にあわせて準備を進めていた。CBCは中日ドラゴンズの応援番組の『ドラゴンズアワー』に野球とは関係のないオリンピックコーナーを設け、中京テレビも朝の番組でオリンピック関係のレポートをするコーナーを入れて、開催地決定に向けてムードを煽っていた。そして開催地が決定される9月30日深夜には、地元の民放局の4局が生放送番組を編成。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 中でもCBCは3時間の特番を組んでおり、深夜0時35分から高坂正堯らが出演する「いま決まる!'88オリンピック」を組んでいたが、ソウル開催決定を受けて放送時間を30分に短縮した。東海テレビも、翌日の10月1日には名古屋決定の前提で、坂本九、水沢アキ、渡部絵美を総合司会に、金メダリストや一般市民を迎える計7時間のスペシャル番組「さあ!決定!名古屋オリンピック」を組んでいたが、番組変更してさらに10月1日の深夜0時35分から「まぼろしの88名古屋五輪」を放送した。NHK総合テレビは、20時から「オリンピック招致運動は何を残したか」という50分番組を放送。CBCは、事前に予定していた番組を全て中止して、元のレギュラー番組を流した。


title: 名古屋オリンピック構想

text:
各所では招致成功を祈るイベントも進められ、「名古屋オリンピック音頭」（歌：川崎英世・小林真由美）、「名古屋オリンピックの歌」（歌：チェリッシュ）も作られていた。グッズも多数発売され、百貨店の丸栄は81年6月に「NAGOYA OLYMPICS 88」とロゴの入った特注トミカを販売、現在でも入手困難なコレクターズアイテムのひとつとなっている。
名古屋市交通局は、名古屋市が優勢であることを理由に、投票前にオリンピック記念乗車券を制作していたが、販売は中止された。しかし、この幻の記念乗車券の存在がマスコミで報道されると購入希望の問い合わせが相次いだため、臨時普通乗車券として抽選販売された。開催地決定の日には、役所やデパートでは名古屋決定の垂れ幕が準備されていたが、結局無駄になってしまった。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 愛知県は、ソウル五輪閉幕後の1988年10月に、21世紀初頭の大規模な国際博覧会（万博）開催構想を提起し、日本は1997年6月のBIE総会で万博開催権を獲得し、愛・地球博（愛知万博）開催へ踏み出した。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 1988年11月18日、仲谷義明が名古屋市中区にある自身の事務所内で首吊り自殺しているのが発見された。一部からは「ソウルオリンピックを見届け、名古屋オリンピック誘致失敗の責任をとっての自殺」との推測もあったが、自殺の原因は未だに判明していない。


title: 名古屋オリンピック構想

text: なお、日本と朝鮮の架空の歴史を舞台に、日本が体制悪として描かれた韓国映画「ロスト・メモリーズ」では、作中で名古屋オリンピックが実現している。


title: 名古屋オリンピック構想

text: 1988年から28年後の2016年10月、名古屋市と愛知県などを会場とした2026年アジア競技大会の開催が決定した。


title: 窮奇

text: 窮奇（きゅうき、）は、中国神話に登場する怪物あるいは霊獣の一つ。四凶の一つとされる。


title: 窮奇

text: 中国最古の地理書『山海経』では、「西山経」四の巻で、ハリネズミの毛が生えた牛で、邽山（けいざん）という山に住み、イヌのような鳴き声をあげ、人間を食べるものと説明しているが、「海内北経」では人食いの翼をもったトラで、人間を頭から食べると説明している。五帝の1人である少昊の不肖の息子の霊が邽山に留まってこの怪物になったともいう。


title: 窮奇

text: 『山海経』にならって書かれた前漢初期の『神異経』では、前述の「海内北経」と同様に有翼のトラで、現在ではこちらの姿の方が一般的となっている。人語を理解し、人が喧嘩していると正しいことを言っている方を食べ、誠実な人がいるとその人の鼻を食べる。悪人がいると野獣を捕まえてその者に贈るとしている。


title: 窮奇

text: 善人を害するという伝承がある反面、宮廷でおこなわれた大儺（たいな）の行事に登場する十二獣（災厄などを食べてくれる12匹の野獣）の中にも窮奇という名の獣がおり、悪を喰い亡ぼす存在として語られている。


title: 窮奇

text: 『淮南子』では、「窮奇は広莫風（こうばくふう）を吹き起こす」とあり、風神の一種とみなされていた。『春秋左氏伝』や『後漢書』にも登場する。


title: 窮奇

text: 日本の風の妖怪である鎌鼬（かまいたち）を「窮奇」と漢字表記してよませることがあるが、これは窮奇が「風神」と見なされていたことや、かつての日本の知識人が中国にいるものは日本にもいると考えていたことから、窮奇と鎌鼬が同一視されたために出来た熟字訓であると考えられている。


title: 多型

text: 多型（たけい、また多形、あるいは多形性：英語 polymorphism）とは、生物において、本来同一であるはずのものが不連続的に異なった形態を示すことを指す。たとえば同一種の個体間で形態が異なる場合や、個体の中に複数の同一の器官があって、それらの間に差異がある場合などがある。


title: 多型

text: 特に、2通りに分かれる場合が多く、その場合二形（性）という。


title: 多型

text: 多型は表現型多型と遺伝的多型に分けられる。表現型多型とは二つ以上の異なる表現型が同じ種の集団の中に存在する状態を指す。遺伝的多型とは同じ生物種の集団のうちに遺伝子型の異なる個体が存在すること、またはその異なる遺伝子・DNA配列のことをいう。


title: 多型

text: 真社会性の動物であるアリのカースト制は表現型多型の典型例である。このような多型は非常に一般的に見られる。それは生物多様性、遺伝的変異、適応に関連して維持されている。多型の他の代表例は、昆虫、ほ乳類や鳥類に見られる性的二形である。蝶の模様（擬態も参照）、蛾の羽の形、カタツムリの貝の形状、人の血液型なども多型の典型であり、また個体群密度の変化によって生じる相変異なども多型である。多型は進化的プロセスの結果として生じる。多型は遺伝し、選択によって修正される。同じ遺伝子型が異なる表現型の多型を生み出す場合、その性質を表現型の可塑性という。


title: 多型

text:
一般には普通と異なる遺伝子の頻度が全体の1%以上の場合をいい、それより少ない場合は変異という。例えば同種の酵素に異なるものがあれば、「酵素多型」と呼ぶ。
分子生物学および遺伝学ではDNA配列上の多型、すなわち遺伝的多型のことを指す。ヒトゲノムの大まかなデザインが明らかになってきたことにより、次はヒトの多型と疾病などとの関係を明らかにすることが医学上の重要課題となっている。
VNTRは数塩基～数十塩基からなる配列が繰り返し存在するもので、ゲノム中に数百～数千箇所ある。この繰り返しの数が個体によって異なる（つまり多型が見られる）。ゲノム中で目的とする遺伝子の位置を明らかにするためのマーカーとして連鎖解析等に用いられてきたが、最近では、より多く分布するSTRPを用いることが多い。
STR（マイクロサテライトともいう）は2～7塩基からなる配列が2～数十回反復するもので、この回数に多型が見られ、STRPと呼ぶ。VNTRに比べて多く存在し、突然変異により変化する率が高い。また特定の遺伝子または近傍で、反復回数の異常が疾患の直接的な原因になる例も知られている。現在、連鎖解析において多く用いられている。
一塩基多型（SNPs）は一塩基の置換（点突然変異）によって生じた多型である。突然変異率はSTRPよりは低いが、ゲノム中に高頻度に分布し多型性が失われることが少ないため、連鎖解析や関連解析に用いられている。またアミノ酸配列や転写調節領域の塩基配列の変化により遺伝子の機能に影響する可能性も高いので、疾患関連遺伝子の研究で特に注目されている。


title: カー・オブ・ザ・イヤー

text: カー・オブ・ザ・イヤー（、）とは、1950年にアメリカ合衆国の自動車雑誌「モーター・トレンド（w:Motor Trend）」が、過去1年間で最も優秀な自動車に対して授与する賞の名称として使用を始めたものである。


title: カー・オブ・ザ・イヤー

text: モーター・トレンド誌による同賞は今日まで継続しているが、現在では同様の名称を冠した自動車賞が世界中に多数ある。


title: カー・オブ・ザ・イヤー

text: 世界22ヶ国、48人のジャーナリストにより選出される。


title: カー・オブ・ザ・イヤー

text:
1963年以降、毎年行われているヨーロッパにおける各国統一のタイトルである。上記以外にも、各自動車専門誌上においてのカー・オブ・ザ・イヤー、あるいはそれに準じたタイトルの選考・表彰が行われている。
かつてはあなたが選ぶカー・オブ・ザ・イヤーも存在していたが、2010年8月31日をもってサービス自体が終了したことにより、2009年（2010年次）の第4回をもって事実上打ち切りとなった。


title: リードシクティス・プロブレマティカス

text: リードシクティス・プロブレマティカス ("Leedsichthys problematicus") は、中生代ジュラ紀後期（約1億5500万年前）に存在した魚の一種で、「史上最大の魚類」という説もある。


title: リードシクティス・プロブレマティカス

text: 属名 "Leedsichthys" はラテン語で「リーズの魚」を意味し、第一発見者の化石収集家に、種小名 "problematicus" はラテン語で「問題のあるもの」の意味で、あまりに大きい化石でどのような生物であったのか想像しがたい（想像することに問題〈支障〉がある）、と形容されたことに由来する。


title: リードシクティス・プロブレマティカス

text: 1889年にイギリスのピーターバラで初めて発見された。見つかった個所は尾びれ、鰓櫛、頭蓋の一部、若干の肋骨など断片的なもので、正確な全長は分からない。後の1984年、同所で同じパキコルムス科に属す硬骨魚アステノコルムスが、また翌1985年には3メートルに及ぶ尾びれの部分が発見された。


title: リードシクティス・プロブレマティカス

text: このアステノコルムスは尾びれの七倍の体長を持っており、リードシクティスの尾びれと体長がそれと同じ比率であるならば、尾びれから推定される体長はおよそ21メートルとなる。また頭骨の幅からの推定では約28メートルと、シロナガスクジラに匹敵する大きさに見積もられている。この他、舌顎軟骨から推測される最小の推定値でも14メートルで、史上最大の硬骨魚とされている。2013年までに、5つの個体の化石を調査した結果、その中で最大のものでも16.7メートル前後と推定され、幾分か小さくなった。


title: リードシクティス・プロブレマティカス

text: フィルターの働きをする4万本以上の細かい歯を持ち、現生のジンベイザメやヒゲクジラなどと同様、プランクトンを濾過摂食する温和な性質の魚だったと考えられている。


title: リードシクティス・プロブレマティカス

text: 化石からメトリオリンクスの歯が発見されており、またリオプレウロドンなど更に大型の捕食者にも襲われた可能性もある。巨体ではあったが捕食者への対抗手段を持たなかった。


title: ハイテク

text: ハイテクは、ハイ・テクノロジー（"High-Technology"）の略で、先端分野の技術体系（先端技術）を指し、主に電子回路や情報処理に関連する、応用技術体系を指す。


title: ハイテク

text: ハイテクは、主に応用技術でも比較的高度な基盤が無いと開発できないが、その運用はしばしば独立した技術体系のように扱われる分野でもある。


title: ハイテク

text: 日本では1980年代前半より使用されはじめ、当初は現代日本の主要産業であるエレクトロニクス分野を指していた。1990年代に入ると、コンピュータの普及に伴い、これらに情報処理関連の概念が加わってきている。このため、1980年代のハイテクはエレクトロニクス分野全般を指していたが、今日では、エレクトロニクスに加えて、情報処理技術を含めてこう呼ぶ。


title: ハイテク

text: なお、これらのいわゆるハイテクには、エレクトロニクスや情報処理技術を支える材料工学（素材）や機械工学等の基礎研究技術分野はあまり含まれない。これらは対義語のローテクに分類される。しかしローテクの地道な研究の成果が発表され、一夜にして既存のハイテク製品が陳腐化し、その成果を盛り込んだ、既存製品の数倍に及ぶ能力を持つ製品が発売される事も珍しくない。


title: シマノ・105

text: 105（いちまるご）はシマノが作るロードバイク用コンポーネント。


title: シマノ・105

text: デュラエース、アルテグラに次ぐ3番目のグレード。ロードバイクへの本格入門用パーツとされ、上級の完成車や、セミオーダー・オーダー車用の本格的なパーツの割に安価な価格設定がされており、完成車では定価15～25万円のものに採用される。最新モデルでは上位機種と同じく後変速が11スピードとなり、よりパフォーマンスが高くなってきている。型番はR7000番台で、以前は5000番台であった。現在R7000シリーズが展開されている。


title: ピュートーン

text: ピュートーン（, ）とは、ギリシア神話に登場する巨大な蛇の怪物である。長母音を省略してピュトンとも表記される。雄蛇とされるが、『ホメーロス風讃歌』の「アポローン讃歌」によると雌蛇だとされる。絵画などでは脚のないドラゴンのような姿で表される事もある。


title: ピュートーン

text: ピュートーンはガイアの子で、その神託所デルポイを守る番人でもあった（ウーラノスとガイアの娘のテミスが神託を授けていたが、元々はピュートーン自身が神託を授けていたとする説もある）。デウカリオーンの大洪水後に残った泥から生まれたと言われる。デルポイの神託所をすっぽり巻ける巨体を持つとも言われている。のちにアポローンによって倒され、以後デルポイはアポローンの神託所となり、アポローンがテミスに代わって神託を下すようになった。


title: ピュートーン

text: ピュートーンはまた、テューポーンの乳母を務めていたともいわれている。


title: ピュートーン

text: ピュートーンは自分がレートーの子によって死ぬという予言を受けた。そこでアポローンとアルテミスを身籠もっていたレートーを追い回し、彼女を殺そうとした。しかしレートーはゼウスやポセイドーンらの助けによって無事出産した。アポローンは生まれた当日、または4日目で弓矢を執り、母の恨みを晴らしたのだという。パウサニアースによれば、ピュートーン退治はアポローンとアルテミスによって行なわれ、ともに穢れを祓うためにアイギアレイアへ向かったとしている。


title: ピュートーン

text: アポローンはピュートーンの亡骸を手厚く扱い、デルポイのアポローン神殿の聖石オムパロスの下の地面の裂け目に葬った。オムパロスとは「へそ」の意で、同地が世界の中心たることを示すという。また、ピュートーンのために葬礼競技大会ピューティア大祭の開催を定め、新たに開いた自分の神託所の巫女にもピューティアー（）を名乗らせた。デルポイで巫女たちがトランス状態に陥るのは、地底からピュートーンが吐き出す霊気によるもの、またはその死体から発生したガスによるものだとされる。


title: ピュートーン

text: 異説として、ピュートーンとは、テューポーンがゼウスと戦って勝利し、ゼウスの腱を切ってコリユコスの洞窟に隠した後に洞窟の番人をしたデルピュネーの事を指しているとも言われている。


title: ピュートーン

text: 『新約聖書』の「使徒行伝」16章16 - 18節にもピュートーンが登場している（『新共同訳』では「占いの霊」）。このときピュートーンは女奴隷に取り憑いて占いをさせていて、パウロ一行に出会うと何度も「この人たちは救いの道を宣べ伝えている」と繰り返した。パウロがうんざりして「イエス・キリストの名によって、この女から出ていけ」と言うと、ピュートーンは即座に出ていったのだった。


title: ピュートーン

text: ニシキヘビを意味する英単語「python」（パイソン）は、ピュートーンの名に由来する。


title: 茂住駅

text: 茂住駅（もずみえき）は、岐阜県飛騨市神岡町西茂住にあった神岡鉄道神岡線の駅。


title: 茂住駅

text: 2006年（平成18年）に廃駅となった。


title: 茂住駅

text: 地上駅。開業当初は島式ホーム1面2線を有したが、のちに駅舎側の1線が撤去され1面1線となった。ホームから駅舎へはこの名残で線路のない構内踏切を通って至った。


title: 茂住駅

text: 駅舎はブロック造りで内部には待合所のほか駅事務室やトイレがあり、待合所の内部には出札口もあったが、無人駅とされてからは駅事務室は閉鎖、出札口は板で閉じられていた。改札の柵も撤去され、トイレは鍵がかけられたが待合所内部の小荷物窓口はそのまま残されていた。


title: 茂住駅

text: ホーム上に福禄寿の木像を奉った祠が置かれていた。


title: 茂住駅

text: 駅は集落とは高原川を挟んで反対側の川岸に位置し、駅前と集落とを大きな橋が結ぶ。東京大学宇宙線研究所附属神岡宇宙素粒子研究施設やスーパーカミオカンデの最寄り駅となっていた。ここには神岡鉱山茂住坑があり亜鉛や鉛などを産出していた。その鉱石運搬用に猪谷駅から軽便鉄道（神岡軌道）が延びていたが、1966年に開業した日本国有鉄道（国鉄）神岡線による輸送に切り替えられ、翌年廃止された。なお、神岡鉱山の採掘は2001年に中止されている。


title: シマノ・アルテグラ

text: アルテグラ（"ULTEGRA" ）はシマノ製品に広く使われている商標。UltimateとIntegrateを組み合わせたシマノの造語。


title: シマノ・アルテグラ

text: 現在のラインナップでは最高峰のデュラエースに次ぐ2番目のグレードと位置づけられている。登場時はシマノ600という名称で高級機種のデュラエースに対してツーリング向け・廉価機種という位置づけであったが、その後度々改名されるとともに高級機種へと変化していった。


title: シマノ・アルテグラ

text:
ランニングコストが安く性能が高いとしてデュラエースよりも好んで使用する自転車愛好家も存在する。また選手の練習用にも良く採用され、ヨーロッパのプロ選手にも多く使われている。デュラエースには無いロングケージ・リアディレイラーがラインナップされており、より大きなローギアが使える為、レースでも山岳ステージで使用される事がある。
完成車では定価30万円前後のものに採用されることが多い。


title: シマノ・アルテグラ

text: ハンドルから手を放さずに変速できるシステムを、デュアルコントロールレバーにより実現している。


title: シマノ・アルテグラ

text: 2007年秋に軽量版（上位版）としてアルテグラSLが発売され、完成車だと定価30～35万円前後のものに採用されている。アルミ製のスピニングリール。


title: シマノ・アルテグラ

text: 2001年に参入。６種類のヘッドと35種類のシャフトの組み合わせから、好みのものをインターネット、FAX等で直接シマノへ注文する販売方式を採った。2005年に撤退。


title: ジョーズ

text: 『ジョーズ』（"Jaws"）は、スティーヴン・スピルバーグ監督による1975年のアメリカ映画。原作は1974年に出版されたピーター・ベンチリーによる同題の小説（日本では早川書房から1975年に刊行 ASIN B000J953D6）。


title: ジョーズ

text: 平和なビーチを襲う巨大人食い鮫（ホオジロザメ）の恐怖と、それに立ち向う人々を描いた作品である。スリラー映画、ホラー映画、パニック映画など様々なジャンル分けがなされる。スティーヴン・スピルバーグの名前を全世界に浸透させた一作である。スピルバーグの作品では珍しく子供が死ぬ描写がある。


title: ジョーズ

text: 第48回アカデミー賞で作曲賞、音響賞、編集賞を受賞した。


title: ジョーズ

text: 商標権で保護されており、公式の案内では「ジョーズ®」と®マークが記載されている。


title: ジョーズ

text: アメリカ東海岸に位置する海辺の田舎町･アミティの浜辺に若い女性の遺体が打ち上げられた。町の警察署長･ブロディはその死因が「鮫の襲撃」と断定し、海岸を閉鎖して遊泳禁止にしようとするが、市長のボーンを初めとした町の有力者らに、町が成り立つ最大の要因の夏の観光による収入が無くなることを理由に拒否され止められる。その結果、またしても海で泳いでいた少年の一人が第2の犠牲者となってしまう。


title: ジョーズ

text: その少年の両親が仇の鮫退治に賞金をかけたことで事態は公となり、アメリカ中から賞金目当てのハンターがアミティに押し寄せ現場は大騒ぎとなった。その対応に追われる一方で、ブロディは鮫の専門家である海洋学者のフーパーを呼んで協力を依頼する。フーパーは最初の遺体を検視し、非常に大型の鮫による仕業と見抜く。


title: ジョーズ

text: 同じ頃、ハンターの一人により一匹のイタチザメが捕らえられた。これで事件は解決したと一同が喜ぶ中、フーパーはイタチザメの口のサイズが遺体に残る噛み跡より小さいことから、別の鮫である可能性を指摘する。念のために鮫の消化器官の内容物の確認を提案するが、ボーン市長は反対した。納得できないブロディとフーパーはその夜、秘密裏に鮫の腹を裂き確認するが、人が食べられた痕跡は見つからなかった。さらに詳しく調べるためフーパーの所有する調査船で鮫の探索に出た2人は、アミティの漁師の船が漂流しているのを発見する。調査のため海に潜ったフーパーは、船底に刺さっていた大きなホオジロザメの歯を見つけて採取するが、続いて目の前に倒れてきた漁師の遺体に驚いた拍子にその歯を落として紛失してしまう。


title: ジョーズ

text: 翌日、2人はボーン市長に｢犯人は巨大なホオジロザメであり、海岸を閉鎖して一刻も早く退治する必要がある｣と必死に訴えるが、利益を優先するボーン市長は証拠となる鮫の歯が無いことを理由に全く耳を貸そうとはせず、改めて予定通り海開きの実施を決めてしまう。そして海開き当日、多くの観光客が海に集まる中、2人の懸念通り現れたホオジロザメが観光客の1人を襲い食い殺すという最悪の事態が発生。これを受けボーン市長もようやく、自分の判断が間違っていたことと鮫退治の必要性を悟る。


title: ジョーズ

text: ボーン市長を説き伏せたブロディは、地元の荒くれ者の漁師であるクイントも雇い、フーパーも含めた3人で鮫退治のため大海原へ乗り出した。しかし、彼らの前に姿を現したホオジロザメは、予想をはるかに上回る大きさであった。ブロディ達と巨大ザメの死闘が始まる。監督は当時28歳だったスティーヴン・スピルバーグが抜擢された。当初、原作者であるピーター・ベンチリーが映画の脚本も書いたが、スピルバーグは「面白くない」と却下した。自身が新たに書き直すもプロデューサーからの好評が得られず、スピルバーグは友人である脚本家カール・ゴットリーブに依頼した。クイントが巡洋艦インディアナポリスの元乗組員だったという経緯も、この際追加されたものである。しかし、脚本は未完のまま撮影が始まり、ロケ先のホテルでその日の撮影後に監督と脚本家、そして出演者を交えて翌日の撮影分を考えることもあった。結果、原作の大筋をなぞりつつも、原作における専門的な部分（詳しい鮫の生態など）を極力抑えた娯楽作品に徹しており、「映画らしい派手な決着」「ブロディ署長に加えてフーパーも生き残る」などの変更が行われている。そのため、完成版を観たベンチリーは激怒し「こんなものがヒットするわけがない。スピルバーグは一生B級監督だ」と罵り、逆にスピルバーグから「元が面白くないからこうした」との反論を受けた。ベンチリーは、舞台となった海水浴場から人食いザメ出現のニュースを伝えるレポーター役で出演している。


title: ジョーズ

text: マシュー・レオネッティ製作の機械仕掛けの鮫は、スタッフ間で「ブルース」（由来はスピルバーグの知人である弁護士の名前から）と呼ばれていたが、ほとんどテストができないままクランクインされたため、当初は故障が多く、撮影は予定をオーバーしてしまう。また、リアリズムを目指したロケ（ロケ地として採用された島はマーサズ・ヴィニヤード）での撮影は、フレームに少しでも余計なものが入ると即NGになるため、これもスケジュールを大きく狂わせる原因となった。撮影制作費も1000万ドルを突破し、企画当初に計上された額の3倍にも膨れ上がったため、一時は撮影中止さえ検討された。撮影終了したスピルバーグは、マッカーサーの名言"I shall return." をもじって"I shall not return!" と宣言したという。


title: ジョーズ

text: jawsは本来、英語で「顎」を意味する単語であるが、本作の大ヒットと衝撃度から「鮫」と同義語として使われるようになった。同様の例にリドリー・スコット監督の『エイリアン』がある。商標権として保護されているので、ユニバーサルスタジオジャパンでの案内では「ジョーズ®」と®マークが記載されている。


title: ジョーズ

text: 直接の続編に『ジョーズ2』がある。物語や登場人物は受け継がれているものの、監督はヤノット・シュワルツに交替している。正統的な続編は4作目まで製作されたが、スタッフや設定も一新されており、3作目以降の人気は低い。また、ジョーズの大ヒットを受け（当時パニック映画がブームとなっていたという下地はあったものの）この映画公開以後、動物が人々を襲うという内容の動物パニック映画が乱造された。鮫を題材した映画に限っても当時だけで20本を超えるほどであり、『ジョーズ』の続編ではないのにもかかわらず「ジョーズ」を冠した映画も幾つか存在する。公開直後には、4代目桂米丸によって新作落語の題材にもされた。以降も鮫を題材したパニック映画は無数に存在するが、いずれもB級映画としての評価に留まっており、より本作の評価を高めるものとなった。


title: ジョーズ

text: ジョン・ウィリアムズによるテーマ曲はあまりにも有名で、今日でもテレビやラジオなどで鮫の登場場面の他、何かが迫ってくるなど緊迫感が高まる場面に使用されている。『シャーク・テイル』冒頭で使用された際は、フランキー（ホオジロザメ）が「俺たちのテーマ」と述べている。


title: ジョーズ

text: 音楽プロデューサーのディッキー・グッドマンが、映画が公開された年の9月にノベルティ・ソング「ミスター・ジョーズ」を発表。ビルボード・Hot 100の4位を記録した同曲はゴールドディスクに輝き、こちらも映画と同様ヒットした。


title: ジョーズ

text:
映画業界に影響を与えた本作だが、クイントの巡洋艦インディアナポリスの元乗組員という設定が思わぬ展開を巻き起こすこととなった。詳細はインディアナポリス (重巡洋艦)を参照のこと。
ディスカバリーチャンネルの『実話!映画「ジョーズ」』では、1916年夏にニュージャージー州で起きた、ホオジロザメが海岸や川で泳いでいた人を襲撃した事件を元に、ピーター・ベンチリーが小説を書いたとしている。


title: ジョーズ

text: 1916年7月1日、ニュージャージー州のリゾート地の海岸で、遊泳中の男性が鮫に襲われて死亡した。しかし、当時の海洋生物学者の間では鮫が人を襲うものとの認識はなく、人を襲う可能性があるホオジロザメは、北半球の冷たい海には住めないと考えられていたので、鮫ではなく他の生物が原因ではないかと学者たちは主張した。


title: ジョーズ

text: それから5日後の7月6日。40マイル（約64km）離れた海岸で、今度はホテルの従業員が泳いでいた所を鮫に襲われた。ライフガードがすぐに助けだしたが、その従業員は両足を喰いちぎられていて、まもなく死亡した。この事件では足を失った犠牲者を多くの人が目撃し、新聞が大々的に報じたことから、海水浴客が訪れなくなり、現地の観光産業は大きな打撃を受けることになった。


title: ジョーズ

text: 2人目の犠牲者が出てから6日後の7月12日。今度は海でなく淡水の川に鮫が現れて人を襲った。2回目の襲撃現場から30マイル（約48km）北にある、ラリタン湾にそそぐマタワン川の河口から16マイル（約26km）遡った上流の桟橋で、近所の少年たちが泳いで遊んでいた。突然、1人の少年が水中に沈み、水面は渦を巻き血で赤く染まっていった。残りの少年たちは陸に上がり、「鮫に襲われた」と大人たちに助けを求めた。現場に駆けつけた中から数人の青年が水に入り少年を捜索したが、水が濁って見つからない。いったん上がろうとしたが、1人の青年が最後にもう一度確認しようと深く潜ると、川底で鮫が少年をくわえているのを発見した。青年は勇敢にも鮫に殴りかかり、少年を離させることに成功したが、今度は自身が鮫に襲われ、足を噛まれた。襲われた青年を桟橋から他の大人が救出したが、傷が深く出血が酷かった。車では揺れて危険だからと、鉄道で50km離れた病院に運んだが、治療の甲斐なく死亡した。4人目が襲われた直後、近くで騒ぎを知らず泳いでいた少年にも鮫は襲いかかり、1人の足に大怪我をさせている。少年は一時足の切断は免れないと思われたが、奇跡的に回復している。最初に襲われた少年の遺体は後日発見された。


title: ジョーズ

text: 2人の死者と1人の重傷者を出したマタワンの住人たちは怒りと復讐心に沸き立ち、鮫に懸賞金をかけ、連日ダイナマイトを川に投げ込むなどして鮫を捜索したが、見つかることはなかった。


title: ジョーズ

text: マタワンの襲撃から2日後の7月14日。海上で漁をしていた剥製業者の船の網に、2.5mほどのホオジロザメがかかった。殺して持ち帰り、剥製業者が鮫の胃を裂くと、中から人間の骨と思われるものが出てきた。このことから、このホオジロザメが一連の襲撃事件の犯人であるとされ、騒動は終結することになった。この鮫が1匹で4人を死亡させ、1人に重傷を負わせたのかどうか不明であるが、捕獲以降、人間が襲われることはなくなったのである。ただし、マタワン川で3人を襲った鮫は、淡水域でも生息できるオオメジロザメではないかという意見もある。オオメジロザメも人を襲う種で、ホオジロザメ、イタチザメに並ぶ最も危険な鮫とされる。


title: ローテク

text: ローテク（"Low-Technology"の略）はハイテクの対義語である。これらは比較的地味だが非常に重要な技術・工学分野全般を含む。


title: ローテク

text: ローテクとは、一般に、非常に地味な分野の技術体系全般を指す。例えば材料工学分野であるが、これらは数年から十数年に一度くらいの頻度で、新発見や新技術のニュースが世間を騒がせる程度であるが、一方のハイテク分野は毎日のように新技術や新製品がニュースを賑わせている。またハイテクでは、新技術開発が即新製品発売に繋がることが多いが、ローテク分野が新製品発売に直結する事は稀である。


title: ローテク

text: しかしながら、ローテク分野には様々な技術の基盤となるものが多い。これらで一度新技術が開発されると、ハイテクを含む広範囲の関連分野に影響を及ぼす。間接的には、多くの分野の既存製品を陳腐化させ、全く新しく、また優れた新製品を生み出す原動力となりえる。


title: ローテク

text: 例としては冶金学であるが、冶金学上で磁性特性面で優れた性質の合金が開発された場合に、新しいモーターや新しい記憶媒体が開発されることにつながる。更には新しいモーターを使って高性能のロボットが作られたり、効率の良い乗り物が出来たり、高速で動作する機械装置が作られたりするし、新しい記憶媒体によってパソコンの記憶容量が飛躍的に増えたり、ビデオ・オン・デマンド装置の記憶媒体として利用されたり、大容量サーバによってインターネット上のコンテンツが更に増えたり…と、様々な生活面での利便性が向上する事に繋がるのである。


title: ローテク

text: 従来は、華やかなハイテク分野への就職を希望して、それらに入りやすい学部を選択する学生も多く、ローテク分野空洞化による産業全般の危機も騒がれたが、最近ではローテク分野の基礎研究においての重要性が見直され、再びこれらの分野を学ぶ学生も増え始めている。


title: ピウス8世 (ローマ教皇)

text: ピウス8世（Pius VIII、1761年11月20日 - 1830年11月30日）は、ローマ教皇（在位1829年3月31日-1830年11月30日）、カトリック教会の司祭。本名、フランチェスコ・サヴェリオ・カスティリオーニ（）。ナポレオン後の欧州の新体制にカトリック教会がどう順応していくかという方向性を模索しつづけた。


title: ピウス8世 (ローマ教皇)

text: 1761年イタリアのチンゴリで貴族の家に生まれたカスティリオーニの前半生においてヨーロッパはまさにナポレオン時代であった。彼もフラスカーティの司教時代、政治抗争に巻き込まれる形でフランスへ連行されている。1816年にナポレオン後のヨーロッパの新秩序（いわゆるウィーン体制）が構築され、教皇庁と教皇領が復興するとカスティリオーニは枢機卿に任命され、教皇レオ12世の側近となった。レオ12世没後のコンクラーヴェで新教皇に選ばれると、カスティリオーニはピウス8世を名乗った。


title: ピウス8世 (ローマ教皇)

text: 彼の教皇在職時代のヨーロッパはナポレオン後の不安定な時期であった。ピウス8世はこの不安定さの原因が秘密結社とプロテスタントの策動にあると考えていたらしく、この両者を厳しく糾弾している。フランスでは七月革命によってルイ・フィリップが即位。ピウス8世はフランスの教会をふたたびフランス政府の手から取り戻したいと考えつつ、ルイ・フィリップをフランス王として承認している。また、この時代、イギリスではカトリック教徒解放令（1829年）が出され、ドイツでは異宗婚（宗教が違う者同士の結婚）がはじめて教会によって認められるようになった。近代国家へと変質ししつづける欧州の諸国家にカトリック教会がどう対応していくかが問われていたのである。


title: ピウス8世 (ローマ教皇)

text: ピウス8世が1830年に急の病を得てそのまま逝去するとグレゴリウス16世がそのあとを継いだ。


title: 国道309号

text: 国道309号（こくどう309ごう）は、三重県熊野市から大阪府大阪市に至る一般国道である。冬季通行止め区間がある。


title: 国道309号

text: 起点の三重県熊野市小阪交差点と奈良県吉野郡上北山村天ヶ瀬の区間は。このうち、熊野市五郷町 - 上北山村天ヶ瀬は国道169号との重複区間である。残りの起点（小阪交差点）と五郷町の区間は国道309号の単独区間である。


title: 国道309号

text: 奈良県上北山村天ヶ瀬から奈良県大淀町下市口（国道370号と接続）の区間は狭路が連続するが、天川村の奈良県道53号交点以北は新笠木トンネル、新川合トンネルなどの整備により徐々に拡幅工事が進んでいる。一方、大阪方面から洞川温泉に向かう場合は並行する奈良県道48号洞川下市線の道幅が狭く通行困難な区間があるため、天川村公式サイト等ではこの国道309号をアクセスルートとして案内している。また旧行者還（ぎょうじゃがえり）林道（1976年10月開通。行者還トンネルを含む、天ヶ瀬 - 川迫ダム）の区間は12月から翌年3月まで冬季通行止となる。


title: 国道309号

text: 大淀町 - 大阪府南河内郡河南町の区間は比較的整備されている。御所市の吉野口駅付近や御所市と千早赤阪村を結ぶ水越峠では1997年にバイパス道路が完成した。


title: 国道309号

text: 河南町から大阪市平野区瓜破交差点の区間は、ほぼ全線が片側2車線の4車線となっている。特に富田林市 - 堺市美原区の区間は立体交差が多く信号機が少ない。また松原市の北側では阪神高速14号松原線の三宅ランプと接続している。このため、松原市や富田林市のみならず、高速道路のない河内長野市と大阪市を結ぶ。堺市美原区の舟渡南交差点及び舟渡北交差点と松原市内は渋滞が頻発している。


title: 国道309号

text: 大阪市平野区瓜破交差点と同区平野馬場交差点（終点）の区間は幹線道路から外れており、国道479号との重複区間である瓜破交差点 - 喜連西池交差点の約200 mの区間を除き、この区間は片側1車線の2車線道路となっている。


title: 国道309号

text:
一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおりトンネル
旧道


title: 国道309号

text: 道の駅


title: 国道309号

text: （2009年度大阪府交通センサスより）平日24時間交通量（台）（右の「表示」を押す）


title: リバーサイドミュージック

text: 有限会社リバーサイド・ミュージックは、東京都世田谷区にある音楽事務所。代表取締役は河辺健宏。


title: リバーサイドミュージック

text: 音楽制作の他、アーティストのプロデュース／マネージメント、音楽作家のマネージメント、CM音楽制作プロデュースなどを行っている。


title: リバーサイドミュージック

text:
当初は、美少女ゲームにはCATSのプロデュースのもと、音楽製作業務を請け負っていた（代表作『カナリア 〜この想いを歌に乗せて〜』、『みずいろ』、『グリーングリーン』、『フーリガン』など）。が、2002年7月、自社レーベルとしてfeelを発足させる。
発足当時は歌手の佐藤ひろ美が在籍し、多くの楽曲で歌唱していた。


title: リバーサイドミュージック

text: その後、主力メンバーにあたる上松範康･藤田淳平･藤間仁の3名が同社を円満退社し、2004年3月、新プロジェクトElements Gardenを結成したことを受け、feelは同年6月中旬をもって活動を休止した。


title: リバーサイドミュージック

text: 畔涼子／PHATE／ウヨンタナ　他


title: リバーサイドミュージック

text: 公式サイト


title: ホームタウンディシジョン

text: ホームタウンディシジョン(Hometown Decision)とは、スポーツなどの審判員がくだす、ホーム側に有利なようにみえる判定のことである。


title: ホームタウンディシジョン

text: いわゆる八百長などとは異なり、選手側には一切の非がない。


title: ホームタウンディシジョン

text: 元々は、ボクシングの採点に代表されるような、審判の主観に基づく判定が地元の選手に有利な傾向を持つと言われたところから、この言葉が用いられるようになったとされる。また、サッカーなどの試合において、反則行為とみなすかどうか微妙であるようなプレーに対して、ホーム側に有利と思われる判定を審判がくだすことも、ホームタウンディシジョンと呼ぶ。


title: ホームタウンディシジョン

text: ただしアイスホッケーのようにルール上でホームチームを優先させる規定（中断時の選手交代はアウェイチームが先に完了させなければいけないなど）が有るものあるが、これはホームタウンディシジョンとは呼ばない。


title: ホームタウンディシジョン

text: ホームタウンディシジョンの要因としては、ホーム側を応援する観客による潜在的/顕在的圧力が、微妙な判断を要求される場面において、審判に対して無意識的に影響を与える可能性が指摘されている。また、スポーツ種目によっては審判が（興行面その他の理由により）ホームタウンディシジョンを行うことが不文律として存在しているといった指摘もある。しかし、そもそもホームタウンにおける試合は判定以外の面でもホーム側に有利であることが多く、その結果としてホーム側の採点が高く（あるいは反則が少なく）なっているという可能性もあるため、因果関係ははっきりしていない。


title: ホームタウンディシジョン

text: 以下では、複数のマスメディアによって疑義が提示され、また社会的にも話題となった事例を示す。


title: 沼田靖子

text: 沼田 靖子（ぬまた やすこ ）は、アメリカ在住の日本の報道記者、フリーアナウンサー、ディレクター。


title: 沼田靖子

text: 神奈川県横浜市出身。清泉女子大学卒業後、1990年に山陽放送にアナウンサーとして入社（同期は榎崎朱子、奥富亮子，久保佳代、横須賀伸一）。後に東京メトロポリタンテレビジョン(TOKYO MX)へ移籍し、ビデオジャーナリストとして活動。


title: 沼田靖子

text: TOKYO MX退社後はホリプロに所属し、フリーアナウンサーとして活動。2003年、気象予報士資格を取得。この前後は健康に関する番組の司会を務めることが多かった。


title: 沼田靖子

text: 担当していた番組がリストラ改編で打ち切られたのを契機に、活動の場を海外に移す。当初はアフリカのエリトリアなどで活動。その後いったん帰国し日本で活動していたが、2009年米国へ移り、同年7月よりニューヨークでアメリカ合衆国向け日本語テレビ局「テレビジャパン」のキャスターを務めている。2010年にはNHK衛星放送の現地制作番組ディレクター。2016年からはロイターの報道記者。2017年からはさくらラジオのキャスターも務める。


title: Feel (音楽プロジェクト)

text: feel（フィール）は、美少女ゲーム音楽制作プロジェクト集団の一つ。結成は2002年7月。有限会社リバーサイドミュージック所属。


title: Feel (音楽プロジェクト)

text: メンバーに作曲家として河辺健宏（代表）、上松範康、藤田淳平、藤間仁らがおり、ボーカリストとしては佐藤ひろ美に数多く曲を提供した。


title: Feel (音楽プロジェクト)

text: 2004年6月17日のアレンジアルバム『feel so good!!♯002』発売をもって活動を既に終了している。なお、上松範康、藤田淳平、藤間仁の3名はElements Garden（代表：上松範康）を結成し、ARIA entertainmentへ移籍。より広範囲にわたって楽曲提供活動を続けている。など


title: タムタム

text: タムタム (Tam-tam) は、金属で作られた大型の打楽器。


title: タムタム

text: タムタムは、体鳴楽器である銅鑼（ゴング）の仲間に分類される。一定のピッチの判別しがたい、低い音が出る。また余韻も非常に長い。


title: タムタム

text: 形は丸く、皿形で、縁が直角に短く裏へ折られている。直径は30cmから110cmほどである。通常は、直径15cmほどの柔らかいヘッドのついた桴（マレット、ビーター）でたたく。大太鼓（バスドラム）のマレットと似ているが、より大きく重量感もある。楽器は、通常 金属製の枠（スタンド）からひもで吊して支持する。


title: タムタム

text: 中国を起源としており、しばしば楽器の表などに模様として漢字が書かれている。


title: タムタム

text: タムタムは銅80%、スズ20%の青銅によって作られており、中国の特殊な錬成技術を用いて作成される。 この錬成技術はフランスの化学者"Jean-Pierre-Joseph d'Arcet" （1777 - 1844）によって解明された。


title: タムタム

text: タムタムと似た楽器にゴングがあるが、これはインドを起源とする。中央に半球状の凸部があり、この凸部を叩くと一定のピッチが判別できるので、一般に別の楽器として扱う。プッチーニの歌劇『トゥーランドット』にはタムタムと共に「チャイニーズゴング」が使われるが、これも音程を有する楽器である。


title: タムタム

text: なお、似た名前の楽器に太鼓の一種のトムトム（Tom-tom）がある。しばしば混用されるが、現在では銅鑼にタムタム、太鼓にトムトムという使い分けが定着してきている。


title: タムタム

text: 一般的には、大きめの太い桴で叩く。バスドラム用の布やフェルトを巻いた桴、古タイヤを巻いた桴などがある。ロールが要求される場合は、やや小型の桴を2本使用する場合がある。ただし、余韻が非常に長い楽器であるため、1本の桴で叩き続けてもロールのように聞こえさせることが可能である。


title: タムタム

text: ""l.v." "（ の略）、などの指示がある場合は余韻を止める必要はないが、そうでない場合には、桴や手、場合によっては身体全体を使って音を止めなくてはならない。


title: タムタム

text: 専用の桴でなく、ティンパニなどのマレットで叩く事もあるが、この場合は従来の重厚な音ではなく甲高い音になる。この奏法は、マルチパーカッションと呼ばれる、打楽器奏者が様々な打楽器を並べて色々な楽器を交互に叩く場合、太い桴を持ち替える時間がない場合などに用いる。


title: タムタム

text:
リヒャルト・シュトラウスの『エレクトラ』や、ストラヴィンスキーの『春の祭典』などでは、トライアングルの桴（ビーター）で表面をこするという奏法が指定されている。
現代音楽では、そのほかにスーパーボールやブラシでこする、グロッケンシュピール用の真鍮製のマレットでたたく、弦楽器の弓で擦る、水につけて打つ、などの様々な特殊奏法が常套的に使用されるようになっている。


title: タムタム

text: ヨーロッパで最初にタムタムが用いられたのは、グルックによる、フランス革命の指導者ミラボーの葬送行進曲（1791年）とされるが、それ以降、ヨーロッパにおいてタムタムは嘆きや恐怖をドラマチックに表現するため、金管楽器の重い和音と一緒に使われた。


title: クロカジキ

text: クロカジキ （黒梶木）、学名 "Makaira mazara" は、スズキ目マカジキ科に属する魚の一種。インド太平洋に産する大型のカジキで、食用に漁獲される。


title: クロカジキ

text:
標準和名は和歌山県田辺市周辺での呼び名に因む。他の日本での地方名はクロカワカジキ、クロカワ（東京）、クロマザアラ（神奈川）、クダマキ（高知）、カツオクイなどがある。
成魚は全長2.5m・体重100kgほどのものが多いが、稀に全長4m・体重500kgを超えることもあり、メカジキやシロカジキに匹敵する大きさとなる。メスがオスより大きい。


title: クロカジキ

text: 体は前後に細長く、側扁する。他のカジキ同様に上顎が前方に長く尖り吻を形成する。第1背鰭は全体的に低いが前方だけ鎌状に高い。胸鰭根元の関節は固定されず、胸鰭は上下に動く。腹鰭は紐状だが胸鰭よりも短い。全身の皮下には細長い小さな鱗がある。側線は複数の弧状になって繋がる。背面は濃い藍色で、体側には水色の横縞が十数本走る。死ぬ直前に体色が鮮やかな青になることから英語では"Blue marlin"（ブルーマーリン）と呼ばれるが、死後には黒くなることから和名では「クロカジキ」となる。


title: クロカジキ

text:
類似種のシロカジキとは胸鰭が上下に動くこと、マカジキやバショウカジキとは第一背鰭がそれほど高くないこと、腹鰭が短いことなどで区別できる。また大西洋産のニシクロカジキ "M. nigricans" (Lacépède,1802) は本種とよく似ているが、側線が網目状である。
インド太平洋の熱帯・亜熱帯海域に広く分布する。日本近海では本州南部太平洋岸から九州北岸・朝鮮半島南岸まで分布し、日本産カジキ類の中では特に高温を好む特徴がある。


title: クロカジキ

text: 沿岸にはあまり接近せず、外洋表層を回遊しながらイカや魚を捕食する。カツオを襲うこともあり、「カツオクイ」（鰹喰い）の異名も持つ。産卵は4月-8月頃にフィリピン・台湾東方海域で行われる。


title: クロカジキ

text: マグロ延縄や突きん棒、引き縄（トローリング）などで漁獲される。肉は淡紅色の赤身で、春・夏が旬とされる。刺身、寿司種、唐揚げなどに用いられる。


title: 麻貴

text: 麻 貴（ま き、マ・クウイ）は明末期の武将。朝鮮の氏族上谷麻氏の始祖である。


title: 麻貴

text: イスラム教を信仰する回族出身。万暦20年（1592年）に寧夏で起きたボハイの乱の鎮圧で総兵官として活躍した。父は麻禄、兄は麻錦。


title: 麻貴

text:
慶長の役（朝鮮遠征）でも総兵に任じられ、李氏朝鮮の救援に向かった。万暦25年（1597年）末より楊鎬と共に攻勢を取り、蔚山城の戦いに参加したが加藤清正の守る蔚山倭城を落とすことはできなかった。万暦26年（1598年）の攻勢でも東路軍を率いて忠州・安東・慶州を経て蔚山倭城を再度攻撃したが、前回攻撃の失敗から慎重に行動した結果、9月下旬に小競り合いが見られた程度に終わった。
しかし、乱中雑録には　賊丸如雨。天兵被害。不知其數　とあり明軍にかなりの被害があったと記されている。


title: 麻貴

text: 万暦38年（1610年）3月より万暦40年（1612年）4月まで遼東総兵官を務めた。


title: 麻貴

text: 麻氏一族には将才に勝る人材が多く、家丁により構成された軍閥の強力さから李成梁一族と共に「東李西麻」と呼びならわされた。（以下、麻貴を中心に記述）


title: ホームチーム

text: ホームチーム


title: U.S.S.ディファイアント

text: U.S.S.ディファイアント（U.S.S. Defiant）はアメリカのSFドラマ『スタートレック』シリーズに登場する架空の宇宙艦である。


title: U.S.S.ディファイアント

text:
劇中には
の2隻が登場する。しかし「ディファイアント」という名の艦として通常想起されるのは後者のNX-74205であり、スタートレックシリーズにおいて異色の「惑星連邦所属の戦艦」として知られる（惑星連邦は戦闘目的の宇宙艦を作らないため）。なおU.S.S.とは「United Star Ship/連邦宇宙艦」の略称である。


title: U.S.S.ディファイアント

text: 23世紀の連邦宇宙艦で、主人公ジェイムズ・カーク船長のU.S.S.エンタープライズNCC-1701と同型艦・コンスティテューション級宇宙艦の1隻。シリーズを飛び越えて登場することが顕著な艦で、『宇宙大作戦』第64話「異次元空間に入ったカーク船長の危機」と、『』第94、95話「暗黒の地球帝国」、『』第10話「我の意志にあらず」、11話「内なる狼」、12話「大それた野心」に登場。ただしディスカバリーにおいては言及とディスプレイ表示のみの登場である。


title: U.S.S.ディファイアント

text:
2256年時点ではセクター006をパトロールする任務に就いていた(「スタートレック:ディスカバリー」での言及)。
2268年、NCC-1764はソリア連合（ソリア人は身体がクリスタルでできている特殊な種族）の領域付近で空間の位相転移に巻き込まれ、さらにクルー全員が狂気に陥り互いに殺し合ってしまうという異常事態となる。3週間後、NCC-1764の捜索に来たU.S.S.エンタープライズNCC-1701に発見されるが、NCC-1764はその場で出現と消失を繰り返し、最終的には艦ごと消滅し行方不明となってしまう。


title: U.S.S.ディファイアント

text: NCC-1764の消失は「鏡像宇宙」と呼ばれる平行宇宙の、さらには時間を遡った22世紀のソリア人による陰謀で、約100年前の並行宇宙へ時空移動したNCC-1764はソリア人に拿捕される。一方で22世紀鏡像宇宙のテラン帝国のI.S.S.エンタープライズNX-01のジョナサン・アーチャー中佐はソリア人に雇われた異星人から情報を買い、このNCC-1764の存在を知る。


title: U.S.S.ディファイアント

text: アーチャーは反乱軍鎮圧の武力を得るためソリア領へ侵入し、多大な犠牲を払いつつもこれを奪取することに成功した。このNCC-1764の確保によりテラン帝国はフェイザー、光子魚雷、防御シールド、高速ワープドライブなどの約100年後の技術を手にすることとなる。これらの技術の性能は22世紀当時のフェイズ砲、空間魚雷、防御プレートとは比較にならない威力で、NCC-1764はバルカン艦やI.S.S.アヴェンジャーNX-09をいとも簡単に撃破する。アーチャーはさらにNCC-1764の力を利用して皇帝の座を狙うが、ホシ・サトウに毒殺され、彼女が新たな皇帝を自称した。


title: U.S.S.ディファイアント

text: この22世紀当時のテラン帝国はバルカン人やテラライト人らの反乱にあい劣勢の状況にあったが、23世紀の技術を手にしたテラン帝国は反乱を一気に制圧し、その後の鏡像宇宙での絶対的な支配権を確立する。


title: U.S.S.ディファイアント

text:
NCC-1764はその後もテラン帝国によって運用され続け、船体のいたるところに改装が施されていた。
一方で2255年ごろ（NCC-1764が消失する約10年前）を舞台とする「」第10話では、U.S.S.ディスカバリーNCC-1031が胞子転移ドライブの失敗で、テラン帝国最盛期の鏡像宇宙に迷い込む。クルーは回収したクリンゴン艦のデータコアから100年前に時空移動したNCC-1764の存在を知り、マイケル・バーナム専門官、アッシュ・タイラー保安主任、ガブリエル・ロルカ船長は帰還手段の獲得に役立つであろうNCC-1764の情報を得るためI.S.S.シェンジョウNCC-1227に乗りこむ。


title: U.S.S.ディファイアント

text: バーナムは鏡像宇宙では粗暴な地球人に対し、クリンゴンがバルカン、アンドリア、テラライトらを取りまとめ、反乱勢力という名のいわば「惑星連邦」を作っていることに衝撃を受け、また正体不明のテラン帝国皇帝が、こちらの宇宙ではすでに死亡した元上官のフィリッパ・ジョージャウ船長であったことに愕然とする。ちなみにホシ・サトウ、フィリッパ・ジョージャウは両者ともアジア系の女性であり、関連性を匂わせる配役となっている。


title: U.S.S.ディファイアント

text: I.S.S.シェンジョウで得られたNCC-1764の情報は不十分であり、ロルカ船長とバーナムはジョージャウ皇帝の宮廷艦I.S.S.カロンに乗りこむ。バーナムはジョージャウ皇帝とのやりとりで、NCC-1764は時空移動の際にクルー全員が発狂して殺し合ったため帰還の役には立たないことを知る。


title: U.S.S.ディファイアント

text: NCC-1764のコンピュータにはこちらの世界のジョナサン・アーチャーやホシ・サトウの経歴も記録されていた。映像に一瞬映るだけであるが、公開された全文をみると、「『新スタートレック』で登場したアーチャー4号星の名前はジョナサン・アーチャーに由来し、さらにENT4話「風が呼んだエイリアン」に登場した無名の惑星である」ことや「ホシ・サトウはTOS13話で語られる「殺人鬼コドス」の事件で命を落とした」ことを読み解くことができ、後世シリーズの世界と関連したことが書いてあり興味深い。アーチャー4号星に関してはENT79話「ヒーロー達の帰還」にて北極星のすぐ横にあることをアーチャー本人が述べており、おおぐま座（北斗七星）の一部であるというライブラリーの内容と合致している。


title: U.S.S.ディファイアント

text: 『スタートレック：ディスカバリー』のテラン帝国においては、このライブラリーの内容は極秘となっている。フィリッパ・ジョージャウ皇帝は並行宇宙の惑星連邦の存在を脅威に感じていた。


title: U.S.S.ディファイアント

text: 【宇宙艦隊経歴ファイル】　ジョナサン・アーチャー


title: U.S.S.ディファイアント

text: 【識別番号】　SA-022-9237-CY


title: U.S.S.ディファイアント

text: 【退役時の階級】　提督　宇宙艦隊司令部参謀長


title: U.S.S.ディファイアント

text: 【職務経歴】　　エンタープライズNX-01船長：2150～2160年　　アンドリア大使：2169～2175年　　連邦評議員：2175～2183年　　惑星連邦大統領：2184～2192年


title: U.S.S.ディファイアント

text: 【出生地】　地球　北アメリカ大陸　ニューヨーク北部


title: U.S.S.ディファイアント

text: 【両親】　ヘンリー・アーチャー、サリー・アーチャー


title: U.S.S.ディファイアント

text: 高名なワープドライブ研究者ヘンリー・アーチャーの息子。ジョナサン・アーチャーは宇宙艦隊初となるワープ5での航行が可能な宇宙艦エンタープライズNX-01の船長に任命された。探検家として、また平和の使者として、惑星連邦で彼の名を知らぬ者はいない。エンタープライズの先駆的な航海は、アーチャーの時代の地球人が知らなかった何十もの星の子供たちが学校で学んでおり、後の歴史家ジョン・ギルは彼のことを「22世紀の最も偉大なる探検家」と絶賛した。彼はその生涯で数回の勇敢勲章、スタークロス賞、プレンタレス・リボン賞、惑星連邦名誉表彰といった数々の褒賞を受けた。また2164年にアンドリア人のシュラン将軍により、アンドリア防衛軍の名誉士官にも選ばれた。アーチャーはその栄誉を称えられてガンマトライアンギュリ星域のアーチャー星とおおぐま座61番星のアーチャー4号星の、2つの惑星の名前になった唯一の地球人である。アーチャー4号星はこの有名な探検家が最初に発見したMクラス（地球タイプ）惑星であったが、その惑星は大気中に含まれる毒性花粉のため22世紀中は居住ができなかった。しかし2200年代初頭に花粉への対抗策が発見され、今日アーチャー4号星には7億人を超える人々が暮らしている。2245年、彼はニューヨーク北部の自宅で静かに息を引き取った。初めて「エンタープライズ」と命名された惑星連邦宇宙艦、U.S.S.エンタープライズNCC-1701の命名式に出席した翌日のことだった。


title: U.S.S.ディファイアント

text: 【宇宙艦隊経歴ファイル】　ホシ・サトウ


title: U.S.S.ディファイアント

text: 【識別番号】　SA-037-0198-CL


title: U.S.S.ディファイアント

text: 【退役時の階級】　少佐


title: U.S.S.ディファイアント

text: 【職務経歴】　エンタープライズNX-01通信士


title: U.S.S.ディファイアント

text: 【出生地】　地球　日本列島　京都


title: U.S.S.ディファイアント

text: ホシ・サトウは2129年7月9日、日本の京都のサトウ家の次女として生まれ、宇宙艦隊初のワープ5での航行が可能な宇宙艦エンタープライズNX-01において通訳や儀典を担当する通信士を務めた。30代後半に宇宙艦隊を除隊し、宇宙言語の翻訳マトリックスを完成させる。彼女のマトリックスによる宇宙翻訳機は、今日の連邦宇宙艦でも使用されている。しかし残念なことにホシと彼女の家族は、2246年にタルサス4号星で亡くなった4000人の犠牲者の中に含まれることになる。外来の病原菌に由来する食糧不足が深刻な問題となり、当時のコドス知事は他のコロニーを救うため彼女を含む入植者の虐殺を命じた。その後、彼女は夫のタカシ・キムラと共に地球の京都に埋葬された。通常「ディファイアント」という名の艦で連想されるのはこちらのNX-74205である。『(DS9)』47話（第3シーズン第1話）「ドミニオンの野望　前編」から登場し、以降最終回の176話までDS9シリーズを象徴する主役艦となる。ディファイアント級宇宙艦は「護衛艦(Escort vessel)」と分類されているが、まぎれもなく戦闘を目的に作られた、連邦艦としては異色の艦である。


title: U.S.S.ディファイアント

text: DS9シリーズは当初、辺境の宇宙ステーションDS9を舞台にした「Trek（探索）」しないスタートレックであり、宇宙を移動する際もランナバウトと呼ばれる大型のシャトルクラフトを利用していた。しかし第3シーズン以降、DS9は方針転換がされ、ガンマ宇宙域の交戦的種族ドミニオンとの宇宙戦争物語へとシフトしていく（ライバル番組の「バビロン5」との兼ね合いから）。そのためストーリーの展開上、主人公のベンジャミン・シスコ中佐たちに強力な宇宙艦の配備が望まれ、「宇宙艦隊がボーグ集合体との交戦を想定して作った艦」という設定の戦艦が与えられることになった。


title: U.S.S.ディファイアント

text: この艦には他の連邦艦のような第1船体（円盤部）、第2船体（推進部）という区分がなく、ワープナセル全体が船体と密着している独特の形状をしており、また非常に小型で4デッキしかないことが最大の特徴である。これはデザイナーのジム・マーティンがもともと異星人の貨物船用に描いたデザインが連邦艦としてリファインされたためで、「連邦艦仕様の化粧をしているがそれまでの艦とは明らかに異質」といった印象を上手に表現している。


title: U.S.S.ディファイアント

text: U.S.S.ディファイアントNX-74205は、時を同じくして登場した『スタートレック：ヴォイジャー』のU.S.S.ヴォイジャーNCC-74656と肩を並べ、『スタートレック：ディープ・スペース・ナイン』を象徴する主役艦として最終話まで活躍する。なお企画段階では艦名はU.S.S.ヴァリアント(U.S.S.Valiant)であったが、U.S.S.ヴォイジャー(U.S.S.Voyager)と綴りが似ていることから、U.S.S.ディファイアント(U.S.S.Defiant)に変更となった。ちなみにU.S.S.ヴァリアントはU.S.S.ディファイアントの同型艦としてDS9第149話「過信」に登場する。


title: U.S.S.ディファイアント

text: NX-74205はユートピア・プラニシア・フリート・ヤードで建造され、宇宙基地ディープ・スペース・ナイン（DS9）に配属された。惑星連邦史上初の戦闘を主目的として建造された戦艦である。元々は対ボーグ用の新戦術兵器開発の一環として開発が進められた艦であったが（ベンジャミン・シスコも開発に関わっていた）、ボーグの弱体化と、小型な船体に対してパワーが大きすぎるという欠陥のため計画は一時中断されていた。しかしその後、ガンマ宇宙域からの侵略者であるドミニオンの脅威への対策として、ガンマ宇宙域へのワームホールに近い前哨基地DS9にディファイアントが配属され、さらに同級艦の量産がされることになった。


title: U.S.S.ディファイアント

text: 戦闘を主目的とした宇宙艦のさらに試作であるため、武装やエンジンが強力な反面、内装は極端に簡素化されており、艦長室やホロデッキもなく、医療室すら簡略化されとても十分な設備とは言い難かった。乗員は他艦のような個室ではなく簡易な居住設備である二段ベッドを使用する。艦内は狭く船窓もないため、さながら潜水艦のようである。しかしこの無駄や贅沢を一切省略した質実剛健な艦の造りはクリンゴン艦のそれに近く、地球人に評判が悪い反面、クリンゴン人のウォーフ少佐は逆にこれを気に入り、DS9に係留中のディファイアントに任務時以外でも寝泊りしていた。


title: U.S.S.ディファイアント

text: なお登録番号の「NX」は試作艦を意味していて、その後建造された同じディファイアント級のU.S.S.ヴァリアントNCC-74210、U.S.S.サンパウロNCC-75633には正式な「NCC」が付けられている。サンパウロは174話で、第2次チントカ星系攻防戦でドミニオン・ブリーン同盟軍の攻撃により破壊されたディファイアントの後継として新たにDS9に配備た。その際、ロス提督からの特別措置により船名を「ディファイアント」と改称されてドミニオン戦争の最終戦闘でドミニオン軍と戦った。この時、船名だけでなく船体登録番号もNCC-75633からNX-74205に変更されているが、エンタープライズのように消失した船と区別するための「NX-74205-A」とはならなかった。


title: U.S.S.ディファイアント

text: なお2409年が舞台となる「Star Trek Online」では、U.S.S.サンパウロの登録番号を受け継ぐディファイアント級U.S.S.ディファイアントNCC-75633-CがDS9に配備されており、基地司令のジェームズ・カーランド大佐が艦長を兼任している。


title: U.S.S.ディファイアント

text: 試作段階であったこの艦には運用当初から欠陥が数多く目立ち、マイルズ・オブライエン機関主任を常に悩ませ続けた（それ以前に元々カーデシア人の基地であったDS9の機関の扱いづらさにも頭を悩ませている）。ディファイアントの欠陥は「船体の小ささに対してエンジンや武器のパワーが強すぎる」ことにすべてが起因し、エンジンパワーを全開にすると船体がバラバラになりそうになるという暴れ馬のような扱いづらさがあった。また船体の一部が損壊しただけで艦全体が危険になるといった脆弱性や、まったく別のシステムが同じパワーリレーを共有しているなど、他のシリーズの主役艦のU.S.S.エンタープライズDやU.S.S.ヴォイジャーのように完成された船とは言い難いものであった。その他欠点としてはブリッジや通路などの船内の狭さ、ホロデッキがないことによるU.S.S.ヴォイジャーのようなリアルな訓練ができない点等が挙げられる。


title: U.S.S.ディファイアント

text: しかしながらオブライエンの数々の工夫や改造によってディファイアントは徐々にその欠陥を克服していった。


title: U.S.S.ディファイアント

text: また鏡像宇宙の地球人が、盗み出したディファイアントの設計図から同じ艦を建造したものの思ったように動いてくれず、途方にくれていた場面もあった。そのため仕様書や設計図外のオブライエンによる叩き上げの職人技があって初めて充分に機能する艦といえ、下士官であるオブライエンが多くの上官から尊敬される要因ともなった（DS9 92話「鏡合わせのジェニファー」）。


title: U.S.S.ディファイアント

text: 戦闘艦であるディファイアントは船体サイズに対して強力なクラス7のワープドライブを持つものの、そのワープコアのパワーはワープコイルだけでなく武器である主砲パルスフェイザーにも直結しているせいか、長時間にわたって安全に高速ワープをすることは不得手であるようである。そのため長期間の深宇宙探査を目的として設計されたU.S.S.エンタープライズDやU.S.S.ヴォイジャーのようにワープ9.6（光速の1909倍）やワープ9.9（光速の3053倍）といった速度で長時間航行している場面は見られない。DS9 149話「待っている女」では救難信号に答え最大ワープ速度で向かうも間に合わず、主要武器のパワーをワープエンジンや構造維持フィールドに迂回させてやっとワープ9.5にまで加速した。ただしこの強力なエンジンに限定的なバーストを行えば、瞬間的にはワープ9.982まで達することができる。


title: U.S.S.ディファイアント

text: 同型艦のU.S.S.ヴァリアントにいたっては、通常の機関管理ではどうやってもワープ3.2を超える速度が出せなかったが、立ち会った士官候補生のノーグはオブライエンが50項目もの安全規約を無視したセッティングをして初めて問題を解決したことに触れ、ディファイアント級宇宙艦の扱いの困難さを示している（DS9 146話「過信」）。


title: U.S.S.ディファイアント

text: しかしながら通常速度における機動力はすさまじい性能を誇る（インパルスエンジンとスラスターの性能が高い）。小型で扁平な船体を活かし、するどい動きで敵艦のディスラプタービームを避け、巨大な敵艦の周囲やDS9の構造物の間を縦横無尽に旋回し、敵艦の死角から機関銃のようにパルスフェイザーを撃ち込み撃破していく姿はさながら戦闘機のようである。このような機動力はエンタープライズDやヴォイジャーには見られない。


title: U.S.S.ディファイアント

text: 戦闘を目的として作られたディファイアントの武装は非常に強力である。


title: U.S.S.ディファイアント

text: もっとも使用される武器はワープナセル先端（バサードラムスクープ横）に設置されたパルスフェイザーである。このフェイザーは主機エンジンであるクラス7ワープコアからのプラズマコンジットとメインフェイザー連結器が直結しており、出力が2倍近く向上している。さらに通常のビーム式フェイザーではなく、機関銃のように弾丸状のフェイザーを連射するパルス式のフェイザーであり単位時間当たりの破壊力が格段に大きい。なお、ディファイアントにはそれ以外にビーム式フェイザー砲が後方に4門、上面に8門、下面に6門ある。


title: U.S.S.ディファイアント

text: 魚雷は反物質弾頭の光子魚雷マーク8とマーク9、真空エネルギー弾頭・量子魚雷を搭載している。


title: U.S.S.ディファイアント

text: 防御に関しては通常の防御シールドの他に、デュラニウムの船体外部隔壁に断熱被膜塗装（アブレーティブ装甲）がなされている。アブレーティブ装甲は敵のビームの直撃を蒸発させ熱を拡散し被害を最小限に抑える装甲であり、シールドが消失した状態でもフェイザーの直撃にある程度耐えることが可能である。


title: U.S.S.ディファイアント

text: また、本来敵性国家であるロミュラン星間帝国から特例として技術供与された遮蔽装置を搭載している。遮蔽装置は船体を透明偽装する技術であるが、明らかにスパイや戦闘目的であるため惑星連邦はこの技術の開発を禁じ、所持していなかった。この遮蔽装置の使用は当初ガンマ宇宙域に限られていたが、ドミニオン侵攻後、アルファ宇宙域での使用も認められた。


title: U.S.S.ディファイアント

text: タイプ18シャトルポッド：シャトル01を2機およびタイプ10シャトルクラフト「チャフィー」を搭載。


title: U.S.S.ディファイアント

text: その他、他の惑星連邦宇宙艦隊所属の宇宙船と同じく、脱出用ポッドも多数搭載されている。


title: U.S.S.ディファイアント

text: デザインはジム・マーティン。第3シーズンより参加したプロデューサー兼脚本家のロナルド・D・ムーアにより発案され、スクリプト段階では「装甲した亀」のような形とされていた。元々、デファイアントのデザインは同作品に登場するドナウ級ランナバウトの改造、あるいは大型化したようなものが考えられていたものの、構想の初期段階でそれらが破棄された。その後、あえてそれまでの宇宙艦隊の艦船からは大きくかけ離れたようなデザインのものを採用することになり、異星人の貨物船として使うはずだったスケッチが、デファイアントのデザインのルーツとなった。なお、草稿では「ヴァリアント級」と呼ばれていたが、同時並行で企画中だったの主役艦U.S.S.ヴォイジャーの頭文字が「V」から始まるため、現在の「デファイアント」という名前に変更された経緯がある。（なお、U.S.S.ヴァリアント自体は後に公式に登場している）


title: 京都交通 (亀岡)

text: 京都交通株式会社（きょうとこうつう）は、京都府の中北部（旧丹波国に相当）と京都市でバスを運行していた事業者である。本社は京都府亀岡市古世町向嶋10番地。


title: 京都交通 (亀岡)

text: 2004年（平成16年）1月に会社更生法の適用を申請して倒産。京都府北部地域の事業を日本交通グループに、残りを京阪バスグループに営業譲渡し、清算された。


title: 京都交通 (亀岡)

text:
なお、同じく路線バスを運行している京都市営バス（京都市交通局）や京都バスとは資本・人材の関係は全くない。
同グループは1960年代が最盛期で、特に京都交通においては国道9号線を走る同社の急行や快速バスは近代化から取り残された山陰本線に対し優位で、トイレ付きの路線車も投入されるなどサービスが良く、活況を呈していた。ところがモータリゼーションの波が押し寄せて沿線の自家用車保有率が高まったこと、過疎・高齢化が進んだことで徐々に乗客が減っていた。さらに国鉄分割民営化後に山陰本線（嵯峨野線）が電化・複線化されたことで決定的な打撃を受け、ドル箱路線であった急行や快速は次々と減便され、最後は経営破綻に追い込まれた。


title: 京都交通 (亀岡)

text: 同グループの他社も創業者一代で形成された一族経営にありがちな放漫経営に陥り、業績も悪化していった。観光バス各社は70年代に入る前に名鉄グループの岐阜乗合自動車へ譲渡。西山ドライブウェイは阪急電鉄に譲渡。京都タクシーも京都交通の倒産を受けて独立。最後に残った京聯自動車も2005年（平成17年）に川本一族の手を離れ、グループは崩壊した。


title: 京都交通 (亀岡)

text: 洛西バスターミナル - 阪急桂駅東口間に2003年（平成15年）11月24日より一般路線バスでは珍しい女性専用バスが運行されていたが、利用者が少なかったため2004年（平成16年）5月31日限りで廃止された（一般バスが1分後に続行するダイヤであった）。


title: 下関市立大学

text: 本学は経済学部のみの単科大学。


title: 下関市立大学

text:
本学の所在地は、山口県下関市大学町2丁目1番1号。唐戸サテライトキャンパスは、山口県下関市唐戸町4番1号（唐戸商店街「カラトピア」1階）にある。第二次世界大戦後の間もない時期に下関の夜間講座に学んでいた勤労青年の「大学で学びたい」という要望から設立。建学の精神は、『海峡の英知。未来へ そして世界へ。』である。経済や経営・商学の理論のほかに、下関という地形的・歴史的環境を生かした地域に関する研究や、東アジアを主とした経済に関する研究が多く進められている。また、主にアジア圏からの留学生を受け入れており、国際交流センター室も設けている。外国語教育においては、第1外国語として英語・中国語・朝鮮語から選択。
卒業に必要な単位は124単位。4年次までは、各学期毎に22単位までの履修しかできない。基礎教育、教養教育、専門教育などから単位を取得する必要がある。教職課程のカリキュラム（中学校教諭一種免許社会、高等学校教諭一種免許地理歴史・公民・商業の4種）も別に用意されている。それらは主に4・5限目に開講されている。第1外国語として英語、中国語、朝鮮語の中から選択し、希望すれば4年次まで講義が用意される。


title: 下関市立大学

text: 2014年入学生までは、2年次秋学期からコース別に分かれることになっていた。経済学科は「現代経済コース」「地域経済コース」、国際商学科は「国際商学コース」「経営学コース」「経営情報コース」から選択する。


title: 下関市立大学

text: 2003年度より東亜大学と梅光学院大学と単位互換制度（通称Aキャンパス）を実施している。前述の25単位制限内でしか履修はできない。


title: 下関市立大学

text:
大学院修了に必要な単位は30単位である。2015年度から経済社会システム専攻と国際ビジネスコミュニケーション専攻を改組し、経済・経営専攻を設置。経済社会システム専攻は経済システム分野・コミュニティシステム分野。国際ビジネスコミュニケーション専攻はビジネス分野・国際コミュニケーション分野。
馬関祭（ばかんさい）は、毎年10月末に行われている大学祭。2007年までに46回実施されている。1991年（第30回）以降ふく鍋が実行委員会により無料で振る舞われている。


title: 下関市立大学

text:
『下関市立大学 50年の軌跡』によると第5回までがスローガンで、それ以降はテーマと銘打っている。
下関市立大学と北九州市立大学を核とした大学連合構想である。共同授業や共通の出先教室開設を想定し、将来は両市内の他大学との連携や再編も視野に入れている。当面の検討内容は下関市内やJR小倉駅前に共通のサテライト教室設置、複数大学の教官による共同授業や公開講座、授業の相互開放など。下関市立大（1学部・同2076人）と北九州市立大（5学部・学生6794人）を中心に両市内の13の国公私立大学、研究機関に参加を呼びかける方針。


title: ドリーミュージック

text: 株式会社ドリーミュージック（）は、2001年（平成13年）8月に発足した新興レコード会社である。日本レコード協会正会員。


title: ドリーミュージック

text: 2005年（平成17年）10月に新CIを導入し、「ドリーミュージック・」のように社名の後に・が付いた。なお、・は当社のレーベルの証を現す。


title: ドリーミュージック

text: 新田和長と武市智行らがみずほキャピタル、日本アジアホールディングス、日本コロムビア、みずほコーポレート銀行などらの有力企業とともに出資し、設立した。


title: ドリーミュージック

text: 以前はファンハウス（当時）の創立者でもあった音楽プロデューサーの新田がBMGファンハウスから独立。同社の社長を務め、後に会長職に就き元スクウェア出身の武市が務めた。2005年4月に元エイベックス会長の依田巽が会長を務め、同会長が代表取締役を務めるティー ワイ リミテッドの筆頭株主となり、新田は取締役社長代行を経て、取締役エグゼクティブプロデューサーとなった。


title: ドリーミュージック

text: 北野武監督の『座頭市』など、映画のサウンドトラック盤も発売している。また、所属アーティストの楽曲によっては日本テレビ系の番組のテーマソングに起用される事も多い。


title: ドリーミュージック

text: CD・DVD等の音楽ソフトの製造販売を企業発足当初はソニー・ミュージックエンタテインメントに委託していたが、2003年7月からコロムビアミュージックエンタテインメントに委託先を変更、さらに2007年4月からはキングレコードに委託先を変更したのち、2010年4月よりソニー・ミュージックディストリビューションに委託していたが、2017年3月のフェイスによる子会社化に伴い、現在は同じフェイス傘下の日本コロムビアに販売・流通を委託している（日本コロムビアがドリーミュージックの販売受託を担当するのは、10年ぶりである。ドリーミュージックパブリッシングのFEEL MEEレーベルにおいても、キングレコードから日本コロムビアに変更された）。


title: ドリーミュージック

text: なお新田和長は2012年8月31日付で、同社、ならびにドリーミュージックパブリッシング、ドリーミュージックアーティストマネージメント3社の取締役を辞任し、退社した。


title: ドリーミュージック

text: 2013年4月には、子会社ドリーミュージックパブリッシングに、ティー ワイ エンタテインメントの音楽レーベル事業が移譲された。


title: ドリーミュージック

text:
2017年3月、コンテンツ配信サービス企業の（株）フェイス が過半数の株を取得し連結子会社化。日本コロムビアと同じくフェイス・グループの一員となる。ティー ワイ リミテッドは引き続き株を保有し依田巽は取締役最高顧問として経営陣に残る。同年7月31日、本社機能を渋谷区神宮前からコロムビア等が入居する港区虎ノ門の江戸見坂森ビル4階に移転した。
関連会社『ドリーミュージックパブリッシング』のレーベル。『ティー ワイ エンタテインメント』から音楽事業を移管。


title: ドリーミュージック

text: 2002年から2009年8月まで存在したレーベル。一時期は関西のインディーズレーベル「ギューンカセット」などと提携した。


title: ドリーミュージック

text: いずれも契約期間満了。


title: おみやさん

text: 『おみやさん』は、テレビ朝日系「木曜ミステリー」枠（木曜 20:00 - 20:54）で放送された刑事ドラマシリーズ。主演は渡瀬恒彦。


title: おみやさん

text: 石ノ森章太郎の漫画『草壁署迷宮課おみやさん』を原作としている。


title: おみやさん

text: 2002年に『京都鴨川東署迷宮課おみやさん』のタイトルで第1シリーズがスタートし、2003年の第2シリーズより『おみやさん』に改題、2011年の第8シリーズまで同題で放送された。


title: おみやさん

text: 2012年の第9シリーズではヒロインの交代とともに『新・おみやさん』に改題された。


title: おみやさん

text: 2016年に「土曜ワイド劇場」で2年ぶりにスペシャルドラマとして放送された。舞台を鴨川東署から、京都府警本部に移している。


title: おみやさん

text: 2017年3月に渡瀬恒彦が亡くなるまで通算シリーズ9本、スペシャル4本が放送された。


title: おみやさん

text: 京都府警鴨川東警察署資料課（ドラマ内では通称「迷宮課」）に勤務する鳥居勘三郎が、部下の七尾洋子とともに、今起こっている事件から迷宮入りした未解決事件を解決していく。


title: おみやさん

text:
原作の漫画『草壁署迷宮課おみやさん』は過去にも『迷宮課刑事おみやさん』、『六本木ダンディーおみやさん』として、ABC制作で2度テレビシリーズ化されている。原作とは異なり、京都が舞台となっているほか鳥居のキャラクターなどにも違いがあり、実質的に別物として考えた方が妥当である。
店名は、「越路」（第1シリーズ） → 「辰樹」（第2シリーズ - 第4シリーズ） → 「おかね 久家」（第5シリーズ） → 「冨月」（第6シリーズ） → 「てっ平」（第7シリーズ・第8シリーズ） → 「割烹 てっ平」（スペシャル第1弾・第2弾）


title: カックロ

text: カックロ（加算クロス・サムクロス・クロスサムともいう、）は、足し算を利用したペンシルパズルの名称である。カックロはアメリカのパズル誌に "Cross Sum" の名称で掲載されているパズルを日本に持ち込んだものである。


title: カックロ

text: ニコリでは1982年1月発行の『パズル通信ニコリ』7号巻末の予告においてクロスサムの存在は公表していた（次号予告でのパズル名の発表のみ）が、次号には登場しなかった。しかし、同年、萩島出版（現・アイア）から出版された『ザ・パズル』誌において、ニコリがパズルの製作を依頼され、その際に製作し掲載された「クロスサム」が事実上日本で公的に最初に紹介したものとなったが、これは話題にならなかった。


title: カックロ

text: ニコリそのものがこのパズルを紹介したのは1983年8月の『月刊ニコリスト』誌上となり、後にSumを和訳し「加算クロス」と名付けて「パズル通信ニコリ」誌上で発表し、後にそれが縮まって「カックロ」となった。


title: カックロ

text: 『パズラー』誌（世界文化社）も同じパズルを日本に紹介した。こちらは語順を入れ替えた「サムクロス」の名称を用いている。これは、「クロスワード」の略でもある「クロス」を最後に配置することによりクロスワードパズルと同じペンシルパズルであることを強調するためである。


title: カックロ

text: 英語圏では通常は Cross Sum が使用されるが、2005年にニコリがガーディアン紙に問題提供をはじめてからカックロの名称も多く使われている。カックロの英語表記には "Kakuro" が用いられる。


title: カックロ

text: 「カックロ」および「KAKURO」はパズル制作会社ニコリの登録商標（日本第3089321号、日本第3225932号、日本第5056857号）である。ただし、「カツクロ」は株式会社活魚黒門の登録商標（日本第5623706号）である。


title: カックロ

text:
ルール中の「同じ数字は入らない」より、組み合わせが1通りしかない合計のパターンがある。
これらの組み合わせを利用することが多い。


title: カックロ

text: 中級以上になると、2通り計がある形を考えることがある。


title: カックロ

text: 以下にいくつかの入口のパターンを示す


title: カックロ

text: 数独のように、「このマスにしかこの数が入らない」という考え方が必要になる場合もある。


title: カックロ

text: ハドソンよりニンテンドーDS用ソフト（パズルシリーズVol.4）が2006年8月10日に発売されている。


title: 横浜オリンピック構想

text: 横浜オリンピック構想（よこはまオリンピックこうそう）は、2008年夏季オリンピックの開催を神奈川県横浜市で目指していた構想。1997年の日本オリンピック委員会（JOC）総会での決選投票により、日本からの立候補都市は大阪市（大阪オリンピック構想）に決定し、開催は実現しなかった。


title: 北千葉導水路

text: 北千葉導水路（きたちばどうすいろ）は、利根川と江戸川を結ぶ水路（流況調整河川）である。


title: 北千葉導水路

text: 千葉県印西市と我孫子市の境界付近において利根川と、千葉県松戸市において江戸川に接続する人工河川で、1974年（昭和49年）に着工し2000年（平成12年）に全体が完成した。全長28.5キロメートルで、そのうち22.2キロメートルは地下水路（2本の埋設管）である。最大導水量は約40m/s。事業主体は国土交通省。


title: 北千葉導水路

text: 水路は印西市木下（きおろし）と我孫子市布佐（ふさ）の境界付近(利根川と手賀川の合流点付近)を起点（第一機場）とし、手賀川・手賀沼沿岸に沿って西に延びる。手賀沼の西端の柏市戸張新田付近には第二機場があり、そこから一部の水は手賀沼の水質浄化のために手賀沼に流される。水路はさらに大堀川沿いに地下を遡り、大堀川注水施設から豊四季シールド(1.6 km)によって台地を超えて流山市に入る。ここまで地下の埋設管だった水路はここから地表に出て坂川として流れ、松戸市の坂川放水路（第三機場）から江戸川へと注ぐ。


title: 北千葉導水路

text:
第二機場を境に、東側（利根川側）を第一導水路, 西側(江戸川側)を第二導水路という。北千葉導水路は、
の3つを目的としている。


title: 北千葉導水路

text: 手賀沼周辺は宅地化が進んで不浸透面が広がった結果、降雨が地中に浸透せずに流出しやすくなり、洪水の危険性が高くなった。


title: 北千葉導水路

text: 第一機場(80m/sの排水機能)は、手賀沼排水機場(42m/sの排水機能)と連携して、手賀川下流域の内水を利根川に排水することで洪水を軽減する。北千葉導水路ビジターセンターの展示によると、平成8年9月洪水において, 実際の浸水面積は33 haだったが、想定浸水面積は980 haだったとのこと。


title: 北千葉導水路

text: 第三機場は50m/sの排水機能を持ち、坂川流域の内水を江戸川に排水することで洪水を軽減する。北千葉導水路ビジターセンターの展示によると、「平成3年9月洪水において、第三機場がなかった場合の想定浸水面積は、実際の約1.6倍となっています。」とのこと。


title: 北千葉導水路

text:
利根川河口堰と共同運用する事により、河口堰によって貯められた水の一部を北千葉導水路を通じて江戸川へ送水できる。すなわち、利根川下流部の水を埼玉県と東京都に送水することを可能にしている。北千葉導水路が完成するまでは、利根運河が「野田導水路」として暫定的に江戸川への送水を担っていた。
また、第二機場から一部の水を手賀沼へと放水すること、および、手賀沼上流の大堀川に大堀川注水施設から一部の水を注水することにより、水質が悪い手賀沼の水を押し流すか希釈させることができる。そのため、手賀沼の水質向上が期待されており、実際、手賀沼のCODは1980年代・1990年代は20 mg/L程度だったのが、2000年代以降は10 mg/L以下に改善されている。とはいうものの、手賀沼は依然、水質汚濁の激しい湖沼としては高水準にある。


title: 相棒/history20150820

text: このページは、百科事典項目ページ「相棒」の履歴が非常に長くなったため、履歴を分離したページです。初版（2004年9月15日）から2015年8月18日まで、約4570版の履歴がここに保存されています。


title: 朧車

text: 朧車（おぼろぐるま）は、鳥山石燕による江戸時代の妖怪画集『今昔百鬼拾遺』にある日本の妖怪の一つで、牛車の妖怪。


title: 朧車

text: 石燕の画図では、半透明の牛車の前面の、本来なら簾がかかっている場所に巨大な顔のある姿で描かれている。解説文では、「むかし賀茂の大路をおぼろ夜に車のきしる音しけり。 出てみれば異形のもの也。 車争の遺恨にや。」とある。「車争い」とは、平安時代に祭礼の場などで、貴族たちが牛車を見物しやすい場所に移動させようとした際に牛車同士が場所を取り合ったことをいう。平安中期の物語『源氏物語』において、六条御息所が祭り見物の牛車の場所取り争いで葵に敗れ、その怨念が妖怪と化したという話がよく知られていることから、この話が朧車のもとになったという説がある。


title: 朧車

text: 中世日本の説話集『宇治拾遺物語』には、加茂祭り見物のためにつくられた桟敷屋という小屋に泊った男が怪異に出遭う話があり、これが朧車のイメージに繋がったとの説や、その『宇治拾遺物語」を含め、百鬼夜行（夜間に様々な妖怪が列をなして闊歩すること）に類する話が多くの古典資料に見られることから、そのような百鬼夜行の類を石燕が「朧車」という妖怪として描いたとの説もある。「朧車」の妖怪画は牛車の前面を顔が塞いでいるが、江戸中期の妖怪物語『稲生物怪録』には巨大な老婆の顔が戸口を塞ぐ場面があり、構図が共通しているとの指摘もある。


title: 朧車

text: 昭和・平成以降の妖怪関連の文献においては、朧車とは車争いに敗れた貴族の遺恨が妖怪と化したものであり、京都の加茂（現・木津川市）の大路で、朧夜に車の軋る音を耳にした人が家の外に飛び出して見ると、異形の妖怪・朧車がそこにいた、と解釈されている。朧という言葉の通り、手で触れられるようなはっきりした存在感はなく、全体が半透明になっているともいう。


title: 朧車

text: 水木しげるの漫画『ゲゲゲの鬼太郎』のエピソードの一つ『朧車』の舞台となった東京都調布市では、電柱には朧車の1コマが描かれ、調布が『鬼太郎』の故郷であることがアピールされている。


title: 徳島ヴォルティス・セカンド

text: 徳島ヴォルティス・セカンド (とくしまヴォルティス・セカンド、) は、かつて存在した日本のサッカークラブ。日本プロサッカーリーグ (Jリーグ) に加盟する徳島ヴォルティスのセカンドチームとして活動していた。


title: 徳島ヴォルティス・セカンド

text: 2002年、徳島県サッカー協会が中心となって徳島フットボールクラブ・カバロス2002として結成された。ホームスタジアムは徳島市球技場。チーム名は2002年が壬午年であったことから、スペイン語で「馬」を意味する から命名された。


title: 徳島ヴォルティス・セカンド

text: 2004年に徳島県サッカー協会の社団法人化を機に「徳島スポーツクラブ・カバロス」が発足し、総合スポーツクラブとしてサッカー以外へも活動範囲を広げた。なお、徳島スポーツクラブ・カバロスはトップチームのJリーグ入会を目指していたが、2005年3月に徳島ヴォルティスへトップチームを譲渡した。


title: 徳島ヴォルティス・セカンド

text: これに伴って2005年4月8日付で名称を「徳島ヴォルティス・カバロス」 (）へ変更し、第1種（社会人・大学生チーム）登録のアマチュアチームとして、トップチームとユースチームの間に位置することとなった。


title: 徳島ヴォルティス・セカンド

text: 2006年2月5日に四国リーグ入れ替え戦に勝利し、四国サッカーリーグ昇格を機に、徳島ヴォルティス・カバロスから「徳島ヴォルティス・アマチュア」 () に名称を変更した。また、2006年に天皇杯全日本サッカー選手権大会に初めて出場した。


title: 徳島ヴォルティス・セカンド

text: 2008年3月1日付でチームとしての位置づけを明確化するため「徳島ヴォルティス・セカンド」に名称変更を行った。なお、ヴォルティスはJサテライトリーグにも参加し、トップ・サテライトに次ぐ第3位のクラスであったが、2009年にJサテライトリーグが廃止されたため、事実上セカンドが第2位のクラスとなっていた。


title: 徳島ヴォルティス・セカンド

text: 2010年12月末で活動休止。ヴォルティスのサテライトチームは四国リーグへの代替参加はせず、中四国サテライトリーグに参戦していた。


title: 徳島ヴォルティス・セカンド

text: なお、セカンドの休止後も「徳島スポーツクラブ・カバロス」は活動しており、2013年4月には特定非営利活動法人として認証された。


title: ワット・ローカヤスターラーム

text: ワット・ローカヤスターラーム（Wat Lokayasutharam、）はタイのアユタヤ県アユタヤ市にある仏教寺院の廃墟である。ワット・ローカヤスター (Wat Lokaya Suttha) ともいわれ、日本では「ワット・ロカヤスタ（ロカヤスタ寺院）」などの表記が多い。建設は後期アユタヤ王朝中期で、67.5メートル四方の基壇の跡が残り、当時は周壁内に本堂のほか多くの仏教施設があった。アユタヤ王朝陥落時（1767年）に大部分がビルマ軍の破壊に遭い、現在は "Phra Buddha Sai Yat" という涅槃仏（）が残る。涅槃仏は北方を頭に西を向いて寝ており、全長は37メートル（29m）、高さは8メートル（5m）。その構築は、煉瓦で形を積み上げた後に漆喰で固めたものである。1956年、タイ芸術局により復元された。


title: ローマクラブ

text: ローマクラブ（Club of Rome）は、スイスのヴィンタートゥールに本部を置く民間のシンクタンク。


title: ローマクラブ

text: イタリア・オリベッティ社の会長であったアウレリオ・ペッチェイ（Aurelio Peccei）とイギリスの科学者で政策アドバイザーでもあったアレクサンダー・キングが、資源・人口・軍備拡張・経済・環境破壊などの全地球的な問題に対処するために設立した。世界各国の科学者・経済人・教育者・各種分野の学識経験者など100人からなり、1968年4月に立ち上げのための会合をローマで開いたことからこの名称になった。1970年3月に正式発足。1979年にFEMAを設立。「環境保護主義者」を動かしているのはローマクラブの代表機関であるアスペン研究所であり、彼らがアトランティック・リッチフィールドやその他の大手石油会社から莫大な資金援助を受けていたとされるが、現共同会長のE.U.v.ヴァイツゼッカーの自伝(2014年Springer)によると、2012年10月に共同会長を受諾した時点では同クラブは破たん直前であったとしている。


title: ローマクラブ

text: 本部は2008年にドイツのハンブルクからスイスのヴィンタートゥールへ移転した。


title: ローマクラブ

text: 2012年10月に総会が開かれ、スエーデンの元欧州議会議員であったアンダース・ウィクマン(Anders Wijkman)博士と元ドイツ、ヴッパータール研究所長、元ドイツ連邦下院議員のエルンスト・ウルリッヒ・フォン・ヴァイツゼッカー(Ernst Ulrich von Weizsaecker)教授の二人が共同会長に選出された。


title: ローマクラブ

text: 定期的に研究報告を出しており、デニス・メドウズらによる第一報告書『成長の限界』（1972年）では、(今後、技術革新が全くないと仮定すると。＝日本語では削除)現在のままで人口増加や環境破壊が続けば、資源の枯渇（あと20年で石油が枯渇する）や環境の悪化によって100年以内に人類の成長は限界に達すると警鐘を鳴らしており、破局を回避するためには地球が無限であるということを前提とした従来の経済のあり方を見直し、世界的な均衡を目指す必要があると論じている。その続編『限界を超えて－生きるための選択』（1992年）では、資源採取や環境汚染の行き過ぎによって21世紀前半に破局が訪れるという、更に悪化したシナリオが提示されている。その後も環境・情報・経済・教育などをテーマとした報告書が引き続き刊行されており、日本語版はダイヤモンド社から刊行されている。


title: ローマクラブ

text:
近年の動向としては、「世界発展のための新しい道」として環境問題など五つの分野で提言を行なっている。2007年には、OECD、欧州議会、WWFと共同で「Beyond GDP」という会議が開催され、進歩と富と幸福を計る尺度について議論が交わされた。2008年11月にはローマクラブ創設40周年の会議がスイスで開催され、スイスの氷河の後退など地球温暖化の脅威に関する報告などがあった。
「成長の限界」をはじめとし、これまでに33編のローマクラブ・レポートを発表しておりその最新版は「ファクター５」と題して2011年にEarth Scan社から出版され日本では2014年に明石書店から出版されている。このなかで、現存技術を使った省エネをシステマティックに組み合わせて実施することで、人類の現在の生活の質の低下をさせることなくエネルギーと資源の消費を1/5にする事が可能であることを、具体的な実例をあげて説明している。しかし、これまでその実現を阻んで来たものつまり既得権益、新自由主義の考え方などをどのように克服してゆくべきかも提案している。（メドウスは技術革新がなかった場合と書いている。しかし、日本語では、その部分が削除されており、非科学的な提言になっている。翻訳者不明）、デニス・メドウズの主張を、普通に解釈すると、技術革新が有ると石油は無尽蔵にある、成長の限界は無いと言える。しかし、政治利用され、デニス・メドウズの主張は無視されている。


title: ローマクラブ

text: 団体として1973年にドイツ出版協会平和賞を受賞した。


title: ワット・プラケーオ

text: ワット・プラケーオはタイにあるエメラルド仏を安置したことのある寺が名乗る俗称。以下たくさんあるが、通常は1.を言う。またヴィエンチャンにある、ワット・ホーパケーオもエメラルド仏を安置していたため誤ってこのように呼ばれることがある。


title: 清水マリ

text: 清水 マリ（しみず まり、6月7日 - ）は、日本の女性声優、女優。埼玉県浦和市（現：さいたま市浦和区）出身。浦和市立仲本小学校、浦和市立原山中学校、埼玉県立浦和西高等学校卒業。劇団俳優座付属養成所7期、劇団新人会、高松事務所、青二プロダクション、ぷろだくしょんバオバブを経て、2016年7月1日から81プロデュースに所属。本名は、山内 鞠（やまのうち まり）。父親は俳優の清水元。


title: 清水マリ

text: 2003年から個人事務所である清水マリ事務所でも活動している。


title: 清水マリ

text: 中学1年時に父親の劇団で『ピノキオ』の舞台を上演することになったが、劇団に子役がいなかった為、清水がピノキオ役で出演することになり、それがきっかけで役者の道に進む。父親は役者になることについては反対していた。


title: 清水マリ

text: 高校では演劇部に所属し、卒業後に俳優座の養成所に入所。卒業後は劇団新人会に入団。女優業の他、渡辺美佐子の付き人や、演出助手などを経験。日本初の30分アニメの主役、『鉄腕アトム』のアトム役を演じる。これは虫プロに清水元の劇団の出身者がおり、手塚治虫からアトムのモチーフがピノキオであると聞かされた事から、中学生時代にピノキオを演じた清水にオファーを出したとされる。その後もほぼ一貫してアトム役を演じていたが、2003年4月6日をもってアトム役を降りることを決める。


title: 清水マリ

text: 虫プロダクションのアトムの仕事が終わった後は劇団の活動を中心にするつもりだったが、番組放映期間中に子供が生まれて舞台活動を続けていくことが困難になり、1966年に新人会を退団。大山のぶ代の誘いで、高松事務所に所属。声優に転身した。


title: 清水マリ

text: バオバブの附属養成所 B・A・Oや、音響芸術専門学校演習・演劇研究講師の講師でもある。


title: 清水マリ

text: 2006年、第5回東京アニメアワード功労賞を受賞。2017年、第11回声優アワード功労賞を受賞。


title: 清水マリ

text: 父親の清水元が出演していた『マグマ大使』の主題歌の歌詞の中で、「SOS SOS カシン カシン カシン」の声を担当していた。


title: 清水マリ

text: 清水の産休中、代役を務めた人物は以下の通り。


title: 清水マリ

text: 清水の降板後、アトム役を引き継いだ声優・俳優は以下の通り。


title: 清水マリ

text:
※太字はメインキャラクター。
1963年
1968年
1969年
1971年
1972年
1975年
1976年
1977年
1978年
1979年
1980年
1981年
1989年
2000年
2004年


title: 清水マリ

text:
1969年
1975年
1982年＜共演：西塔紅美、古谷敏、水垣洋子、土屋嘉男、木澤雅博＞


title: 中西学

text: 中西 学（なかにし まなぶ、1967年1月22日 - ）は、日本の男性プロレスラー、元アマチュアレスリング選手（1992年バルセロナオリンピックフリースタイル100kg級日本代表）。京都府京都市出身。血液型A型。新日本プロレス所属。宇治高等学校（現：立命館宇治高等学校）→専修大学卒業。


title: 中西学

text: 宇治高等学校時代からレスリングを始め、1989年から全日本レスリング選手権大会4連覇を達成する。専修大学卒業後は和歌山県庁勤務を経て、1991年4月に闘魂クラブに入団。1992年バルセロナオリンピックフリースタイル100kg級に出場した後、同年8月に新日本プロレスに入団した。


title: 中西学

text: 同年10月13日、新日本が主催するSUPER GRADE TAG LEAGUEにて藤波辰爾とのタッグで出場。東大阪市立中央体育館大会の公式リーグ戦でスコット・ノートン & スーパー・ストロング・マシン組を相手にデビュー戦を飾った。デビュー以後しばらくはアマレスタイツにヘッドギアという出で立ちで試合を行い、前座戦線で活躍。1995年3月にヤングライオン杯で優勝すると、同年7月よりアメリカに遠征してWCWに参戦。若手時代の中西は特にマサ斎藤に可愛がられ、遠征先では「世界に通用する男だから世界に通用するリングネームを使え」と、現地WCWでは斎藤から直々に命名されたクロサワ（"Kurosawa"）のリングネームで日本人ヒールとして活動。カーネル・ロバート・パーカーをマネージャーに迎え、スティング、ロード・ウォリアーズ、ランディ・サベージ、アーン・アンダーソン、リック・スタイナー、ダイヤモンド・ダラス・ペイジ、ザ・ジャイアント、リック・フレアーなどのトップ選手と対戦した。


title: 中西学

text: 1996年9月に凱旋帰国。1997年に小島聡とのタッグ、ブル・パワーズとしてIWGPタッグ王座を獲得するなど小細工なしの直線的なパワーファイトでタッグ戦線を中心に活躍。一方でG1 CLIMAXに1回戦敗退で終えるなど、シングルでの戦績は不振に陥っていたが、1999年のG1では公式リーグ戦をトップで通過して決勝トーナメントに進出。準決勝戦で橋本真也を下し、決勝戦で武藤敬司からアルゼンチン・バックブリーカーで勝利を収め初優勝を果たし、第三世代として初の栄冠を手にした。その後、同世代の永田裕志と共にIWGPタッグ王座に2度目の戴冠を果たすと、同じく同世代のテンコジ（天山広吉 & 小島聡）と抗争に明け暮れ、幾度となくタイトルマッチで対戦していった。


title: 中西学

text: 2000年3月28日に永田、ブライアン・ジョンストン、吉江豊、福田雅一と共に格闘集団G-EGGSを結成。本隊内の独立した軍団として、蝶野正洋が率いるTEAM 2000と抗争を展開した。中西はこの頃に「P-4M」というメッセージを発信し、「問題（Problem）」に「耐える（Put up）」ことにより「願いが叶う（Possible）」ことを「約束される（Promise）」という4つのPから成るもので、これを意味する手のポーズを披露していた。その後、中西は6月の日本武道館大会で佐々木健介の保持するIWGPヘビー級王座に挑戦、同年G1では決勝まで進出するに至るもののいずれも敗北を喫した。G1閉幕後、自らの問題を再確認すべく9月シリーズの全興行にてシングル8番勝負を敢行し、見事全勝を収めた。


title: 中西学

text: 2001年7月20日、札幌ドーム大会にてPRIDEのゲーリー・グッドリッジと対戦。グッドリッジのパンチをまともに浴びてしまいTKO負けを喫し惨敗した。打撃技修得を目標に過酷な練習を重ね、9月16日の名古屋レインボーホール大会にて再びグッドリッジと対戦し、フロントスリーパーで勝利を収めた。


title: 中西学

text: 2002年2月、フロリダ州タンパのカール・ゴッチと対面し、ゴッチの得意技であるジャーマン・スープレックスを伝授され、3月17日愛知県体育館にてジャイアント・シンをジャーマンでピンフォール勝ちを収める快挙を遂げた。4月には吉江と共にプロレスリング・ノアに参戦しGHCタッグ王座に挑戦、10月東京ドーム大会では新日本 vs 外敵軍のシングル7番勝負のトリでボブ・サップと対戦。12月には西村修、吉江とのトリオでトライアスロン・サバイバーに出場し、決勝戦で永田 & マイク・バートン & ジム・スティールと対戦。永田からジャーマン・スープレックス・ホールドで勝利を収め優勝を果たした。


title: 中西学

text: 2003年6月29日、FEG主催の「K-1 BEAST II」でK-1ルールに初挑戦。同じくK-1初参戦であり、アマチュア相撲出身のTOAと対戦するが、TOAの1R右フックでKO負けを喫した。


title: 中西学

text: シングルプレーヤーに転向することを宣言した中西は、本隊を離脱し反体制派へ移り、一匹狼となって海賊（パイレーツ）を名乗って暴れる。短期間ながらウルティモ・ドラゴンとタッグを結成、その後は蝶野のチームに合流し、ニュー・ジュラシック・パワーズとしてスコット・ノートンともタッグを結成。短期間で野人→海賊→ソルジャーへとギミックチェンジを繰り返した。


title: 中西学

text: 2005年からは、同じくレスリング出身であり中西と犬猿の仲である永田、ケンドー・カシン、藤田和之とチーム・ジャパンを結成、翌年の新日本のユークス子会社化に伴う猪木事務所との提携解消による藤田の離脱まで活動した。


title: 中西学

text: 2006年5月31日、ZERO1-MAXでのタッグマッチで大森隆男との試合後、中西は大森の実力を認め握手を求めた。一方、大森も中西の実力を認め握手を交わしタッグチーム、ワイルド・チャイルドを結成。6月24日、ディファ有明大会でNWAインターコンチネンタルタッグ王座を保持する佐藤耕平 & 崔領二と対戦。合体技・ワシントン条約で大森が崔から勝利を収めて同王座を奪取、7月17日、新日本月寒グリーンドーム大会ではIWGPタッグ王座も奪取するなど、団体の垣根を超えたタッグチームとして活躍した。


title: 中西学

text: 2008年1月1日、ZERO1後楽園大会の試合中、大森のフロント・ハイキックが中西に誤爆したのが発端となり仲間割れ。試合に敗北した後、大森に大して決別を宣言を下した。この騒動をキッカケに新日本vsZERO1-MAXの全面対抗戦に発展。中西は元パートナーの大森と抗争を繰り広げていき、3月2日、ZERO1後楽園大会にて大森と対戦したがアックスボンバーに敗れる。それでも同月29日、ZERO1札幌テイセンホール大会にて再び大森とのシングル戦に臨み、ジャーマンスープレックスホールドで勝利を収めてリベンジに成功。4月6日、ZERO1JCBホール大会で世界ヘビー級王座を保持する田中将斗と対戦したがスライディングDに敗れて王座奪取とはならなかった。


title: 中西学

text: 2009年5月6日、後楽園ホールにおいて当初予定されてなかった棚橋弘至の保持するIWGPヘビー級王座に挑戦、特大☆中西ジャーマンで棚橋からピンフォールを奪い、第51代王者に就いた。中西はこれまであと一歩のところで手が届かなかった同王座に、6度目の挑戦で悲願の初戴冠を果たしたことから実況席で解説の山本小鉄も人目を憚ることなく涙を流した。DOMINION6.20にて前王者である棚橋とリターンマッチを敢行したがこの試合で敗北を喫した。のちIWGP王座から陥落し、短命政権に終わった。


title: 中西学

text: 2010年10月に開幕したG1 TAG LEAGUEではストロングマンとのタッグチーム、マッスルオーケストラで出場、優勝には至らなかったが、12月のプロレス大賞ではわずか結成二ヶ月という短期間のうちにプロレス大賞最優秀タッグチーム賞を受賞した。


title: 中西学

text: レッスルキングダムVの舞台で、マッスル・オーケストラとしてIWGPタッグ王座を保持するBAD INTENTIONS（ジャイアント・バーナード、カール・アンダーソン組）と、もう一組の挑戦者チームであるビアマネー・インク（ジェームズ・ストーム、ロバート・ルード組）を交えた3WAYマッチで対戦するも試合はアンダーソンがルードからピンフォールを奪い、王座奪取には至らず。2月20日仙台大会で再び同タッグ王座に挑戦したが、パートナーのストロングマンがピンフォール負けを喫してしまい、またしても奪還失敗に終わった。


title: 中西学

text: 6月4日、中西はタッグマッチにて試合中、井上亘の放ったジャーマン・スープレックスを受けて首からマットに突き刺さり、リング上で動けなくなり病院へ搬送された。検査の結果、「中心性脊髄損傷」と診断され、命に別状はなかったが長期欠場に追い込まれ、10月7日に手術を行なった。12月24日、6か月振りに新日本のリングに上がり、ファンに向けて挨拶を行った。その後、バックステージで坂口征二と共にインタビューを行い、同年のG1出場を焦るあまり、癒えないうちに練習を再開し却って悪化し療養が長引いていることを打ち明けていた。


title: 中西学

text: 2012年9月23日、中西は再び新日本のリングに上がり復帰戦を行うことを発表した。10月8日、両国大会で492日ぶりに復帰した。盟友・永田、ストロングマンと組み、CHAOSの矢野通、飯塚高史、石井智宏組と対戦し、矢野にフォールを喫するも大きな感動をファンに与えた。その後、復帰戦で敗北を喫したCHAOSの矢野、飯塚と抗争を繰り広げていった。


title: 中西学

text: 2013年1月4日、レッスルキングダム7にて抗争を展開していた矢野 & 飯塚組に一矢を報いるべく、ストロングマン、曙、MVPとのカルテットで矢野 & 飯塚 & 高橋裕二郎 & ボブ・サップ組と対戦し、最後は飯塚をアルゼンチンバックブリーカーでギブアップ勝ちを収め、抗争に終止符を打った。


title: 中西学

text: その後、4月よりスポット参戦しているNWAに目をつけ、6月9日に再び新日本マットに上陸することを予告したNWA軍を迎え撃つことをアピール。DOMINION 6.22にてNWA世界ヘビー級王座を保持するロブ・コンウェイと対戦。試合終盤でNWAのブルース・サープ社長による妨害工作に気を取られ、最後はコンウェイからピンフォール負けを喫した。


title: 中西学

text: 2014年1月19日、CMLL FANTASTICA MANIAにて中西ランドから誕生した覆面レスラー、マスカラ・ドンがデビュー。マキシモと共にタイチ & TAKAみちのく組と対戦し、最後はTAKAからドン・デ・マリポーサでギブアップ勝ちを収めた。


title: 中西学

text: 9月7日、東金アリーナ大会のメインイベントに登場。永田とのタッグでNWA世界タッグチーム王座を保持するテンコジ（天山広吉&小島聡組）とノンタイトルマッチで対戦。永田との合体技イーストゴールドを炸裂させたのを経て、最後は永田が小島にバックドロップホールドを決めて勝利。試合終了後、永田がリング上でテンコジの保持するNWAタッグ王座に挑戦を表明し、王者側もこれを承諾した。9月23日、DESTRUCTION in OKAYAMAにてテンコジとタイトルマッチで再戦したが、永田が小島からピンフォール負けを喫して王座奪取には至らなかった。


title: 中西学

text: 2015年8月19日、プロレスリング・ノア主催のアルカス杯争奪6人タッグトーナメントに出場。マイバッハ谷口、マイバッハ・ブルージャスティスと組み、自身もマイバッハ・ドンなる覆面レスラーに転身してマイバッハトリオを結成。一回戦でキャプテン・ノア & マイキー・ニコルス & スペル・クレイジー組、二回戦で杉浦貴 & 斎藤彰俊 & クワイエット・ストーム組を退け、決勝戦で鈴木軍（鈴木みのる & 飯塚 & エル・デスペラード組）と対戦、最後は谷口がマイバッハプレスでデスペラードからピンフォール勝ちを収め同大会を優勝した。


title: 中西学

text: 2017年1月5日、NEW YEAR DASH!!にて棚橋、田口隆祐とのトリオでNEVER無差別級6人タッグ王座を保持するロス・インゴベルナブレス・デ・ハポン（SANADA & EVIL & BUSHI、以下「L・I・J」）と対戦。ヘラクレスカッターでBUSHIから勝利を収め同王座を奪取。後に中西は棚橋と共にパートナーである田口を監督と師事するようになり、監督の苗字を頭につけた新ユニット、タグチジャパンを結成。同ユニットのA代表として活動したが2月11日、THE NEW BEGINNING in OSAKAにてL・I・Jとのリマッチに敗戦してしまい、NEVER6人王座から陥落した。


title: 中西学

text:
小細工無しのパワーファイトが信条だが、最近ではその体躯から繰り出す迫力ある飛び技など、対戦相手やファンを驚かせる技も使うことが多い。時事ネタを技名に用いて新たな技を使い始めることもあるが、短期間で使われなくなることも多い。
中西は一部の技に行く前に特定のアピールをすることがある。ただし、それはずっとしているわけでなく、しばらくすると新しいアピールをしだす。2000年代当時、新日本プロレスの選手では蝶野に次いでメディア出演が多かった。蝶野が教養番組等に出ているのに対し、中西は天然ボケキャラとしてバラエティ番組に出演しているのがほとんどである。


title: スチームパンク

text: スチームパンク（英語: steampunk）は、サイエンス・フィクションのサブジャンルの1つである。関連ジャンルとしてファンタジー、歴史改変もの、スペキュレイティブ・フィクションがある。


title: スチームパンク

text: 1980年前後が勃興期であり、1980年代から1990年代初めごろまで特に人気を博したが、その後もSFの1サブジャンルとして定着し現在に至る。


title: スチームパンク

text: 蒸気機関が広く使われている設定で、イギリスのヴィクトリア朝やエドワード朝の雰囲気がベースとなっている世界観である。イギリス以外の国も概ねそれと重なる時代、アメリカでいえば西部開拓時代、日本でいえば明治時代～大正時代頃の近代化を推し進める文明開化から大正ロマンの雰囲気が代表的世界観である。そのような世界観の中にSFやファンタジーの要素を組み込む。ヴィクトリア朝の人々が思い描いていたであろうレトロフューチャーな時代錯誤的テクノロジーまたは未来的技術革新を登場させ、同時にヴィクトリア朝のファッション、文化、建築スタイル、芸術を描く。スチームパンク的テクノロジーとしては、H・G・ウェルズやジュール・ヴェルヌの作品にでてくるような架空の機械、最近の作家ではフィリップ・プルマン、スコット・ウエスターフェルド、チャイナ・ミエヴィルの作品にでてくるような架空の機械がある。


title: スチームパンク

text: 他のスチームパンクの例としては、飛行船、アナログコンピュータ、チャールズ・バベッジとエイダ・ラブレスの解析機関のような機械式計算機といったテクノロジーを歴史改変的に扱うものもある。


title: スチームパンク

text: 文学以外では、様々な現代の実用的オブジェクトが職人によって擬似ヴィクトリア朝風の「スチームパンク」スタイルに変換・装飾されており、スチームパンクと称される芸術家や音楽家もいる。


title: スチームパンク

text: ただし、取り入れられているのはあくまでもヴィクトリア朝のファッションやスタイルのみであり、ヴィクトリア朝の原理主義に近いほどのキリスト教信仰や、人種差別・階級差別・男女差別や異民族・異文化全般に対する蔑視などを基調とする、当時のかなり偏狭な価値観や道徳律は取り入れられていない（スチームパンク世界の価値観や道徳律は、一般に20世紀アメリカのものに近い、リベラル色がかなり強いものである）。


title: スチームパンク

text: 今ではスチームパンクとされる作品が1960年代から1970年代にも出版されていたが、「スチームパンク」という用語は1980年代後半に「サイバーパンク」をもじって派生した。SF作家K・W・ジーターが、ティム・パワーズ（『アヌビスの門』、1983年）、ジェイムズ・P・ブレイロック（『ホムンクルス』、1986年）、そして自身（"", 1979年 と『悪魔の機械』、1987年）の作品群を集合的に表す用語を探していて「スチームパンク」を思いついたと言われている。これらの作品はいずれも19世紀を舞台としていて、実際のヴィクトリア朝のスペキュレイティブ・フィクション（例えばH・G・ウェルズの『タイム・マシン』）の雰囲気を真似ている。SF雑誌『ローカス』1987年4月号に掲載された手紙で、ジーターは次のように書いている。


title: スチームパンク

text: スチームパンクは、ジュール・ヴェルヌやH・G・ウェルズやメアリー・シェリーといった19世紀の科学ロマンスに影響を受け、そのスタイルを踏襲していることが多い。


title: スチームパンク

text: このジャンルの発展を語る上で重要な作品がいくつか、ジャンル名が生まれる前に存在している。マーヴィン・ピークの『タイタス・アローン』（1959年）は、スチームパンクの要素の多くを先取りしていた。レメディオス・バロの絵画作品は、ヴィクトリア朝の服装や空想的イメージやテクノファンタジー的イメージを融合している。スチームパンク的精神を広く示した最初期の作品として、CBSのテレビドラマ "" （1965年 – 1969年）があり、後に設定を借りた映画『ワイルド・ワイルド・ウエスト』（1999年）も製作された。映画『未来世紀ブラジル』（1985年）もこのジャンルに影響を与えている。


title: スチームパンク

text: K・W・ジーターがジャンル名を考案したことから、その小説 "Morlock Night" （1979年）がスチームパンクの原点とされることがある。キース・ローマーの『多元宇宙の帝国』（1962年）もこのジャンル形成に寄与している。の "" （1967年）とマイケル・ムアコックの "" (1971) も影響を与えた初期の例として引用されている。ハリイ・ハリスンの『大西洋横断トンネル、万歳！』（1973年）は異なる歴史の1973年の大英帝国を描いており、原子力機関車、石炭を燃料とする飛行艇、派手な潜水艦、ヴィクトリア朝風の会話が散りばめられている。


title: スチームパンク

text: 1982年のアメリカのテレビドラマ "" はエドワード朝のイングランドを舞台とし、サム・ウォーターストン演じる教授が主人公である。この教授は発明家で、科学を用いたシャーロック・ホームズのような探偵ものになっている。


title: スチームパンク

text: 1988年に初版が登場した歴史改変SFロールプレイングゲーム "" ではヴィクトリア朝時代の後に否定された科学理論が真実となっている世界を舞台とし、現実世界とは異なる科学技術が発展したという設定である。


title: スチームパンク

text: ウィリアム・ギブスンとブルース・スターリングの1990年の小説『ディファレンス・エンジン』は、スチームパンクを広く知らしめた作品としてよく引き合いに出される。この小説はギブスンとスターリングのサイバーパンクの作法を歴史改変的ヴィクトリア朝に適用したもので、エイダ・ラブレスとチャールズ・バベッジが考えた階差機関（ディファレンス・エンジン）と呼ぶ蒸気機関駆動のコンピュータが実際に作られ、現実よりも1世紀以上早く情報化時代が到来した世界を描いている。ただし多くのスチームパンク作品が楽天的でユートピア的なのに対して、この作品は暗く懐疑的である。日本語訳書のアオリから引くならば「サイバーパンクの教祖と煽動者が紡ぐ記念碑的傑作」とされ、著者の一方であるスターリングは同作について「きわめてサイバーパンク的でもある」と明言している。このため当初は「サイバーパンク側からのスチームパンクに対する一種の返答（カウンター）的な作品」と受け止められた。現在では「現代科学を参照した蒸気ガジェットや世界観に溢れるスチームパンク」として、スチームパンクの主要な作品と扱われることもある。SF評論家の巽孝之は同作に寄せた解説で「サイバーパンク史上にもスチームパンク史上にも残る」としている。


title: スチームパンク

text: フォックスが1993年から1994年に放送したテレビドラマ "" は1890年代を舞台とし、登場人物であるウィックワイア教授が様々なものを発明する。アラン・ムーアとケヴィン・オニールのグラフィックノベルシリーズ『リーグ・オブ・エクストラオーディナリー・ジェントルメン』(1999) （および2003年製作の映画版）もスチームパンクを広めることに大きく貢献した。


title: スチームパンク

text: 初期のスチームパンクは歴史上の設定があることが多かったが、その後スチームパンクの要素をファンタジー世界に持ち込んだ、どの時代かも定かでない作品が見られるようになる。前者の歴史的スチームパンクは歴史改変SF的要素があり、歴史上の実在の場所や人物が登場しつつ、架空のテクノロジーが登場する。ファンタジー的スチームパンクとしては、チャイナ・ミエヴィルの『ペルディード・ストリート・ステーション』、の "Scar Night" などがあり、さらに完全なファンタジー世界で伝説のモンスターなどと蒸気機関時代などの時代錯誤的テクノロジーが共存している作品もある。


title: スチームパンク

text: 自ら "far-fetched fiction"（ありそうもないフィクション）作家を名乗るは、スチームパンク要素を作品に取り入れるようになっている。2009年にはヴィクトリアン・スチームパンク協会のフェローに選ばれた。


title: スチームパンク

text: 一般に、歴史上のある時代を舞台とする場合、このカテゴリに含まれる。主に、産業革命が既に始まっているが電力がまだ広く普及しておらず、蒸気機関やぜんまいばねなどを駆動力とするガジェットが多く見られる。最もよくある時代設定はヴィクトリア朝とエドワード朝だが、産業革命の始まったころまで「ヴィクトリアン・スチームパンク」に含むこともある。


title: スチームパンク

text: 例としては、小説『ディファレンス・エンジン』、コミックの『リーグ・オブ・エクストラオーディナリー・ジェントルメン』、ディズニーアニメ『アトランティス 失われた帝国』、ロールプレイングゲームの "" などがある。漫画『鋼の錬金術師』やコミックシリーズの ""もヴィクトリア朝風の時代設定が感じられるが、独自の時代と場所を設定している。


title: スチームパンク

text: カレル・ゼマンの映画『悪魔の発明』（1958年）は最初期のスチームパンク映画と言われている。ジュール・ヴェルヌの小説に基づいており、小説に描かれた（真実ではない）過去の世界を描いている。日本では宮崎駿のアニメ映画『天空の城ラピュタ』（1986年）、『ハウルの動く城』（2004年）や大友克洋の『スチームボーイ』（2004年）、スクウェアのテレビゲーム『ファイナルファンタジーVI』、セガのテレビゲーム『サクラ大戦』などが代表的なスチームパンク作品とされる。どの作品もスチームパンクを構成する時代錯誤的ガジェットが登場する。


title: スチームパンク

text: 歴史的スチームパンクは一般にファンタジーよりもSF的傾向が強いが、魔法などの要素を取り入れたものもある。例えばK・W・ジーターの "Morlock Night" では、未来からやってきたモーロックの侵略からイギリスを救うために魔法使いマーリンがアーサー王を蘇らせようとする。ティム・パワーズの『アヌビスの門』には、19世紀初頭のロンドンの地下に住む乞食や盗人たちに混じっている魔法使いの一団が登場する。


title: スチームパンク

text: Paul Guinan は19世紀末に作られたという架空の設定のロボット "" を作り、ウェブサイトで公開していたが、それを実在のものだと勘違いする人が続出し、世界的に報道されるに至った。このサイトの内容をまとめたハードカバー "Boilerplate: History’s Mechanical Marvel" が2009年10月に出版された。ストーリーには歴史改変要素はなく、ヴィクトリア朝についての情報は正確である。


title: スチームパンク

text: 1990年以降、スチームパンクという用語はより幅広く使われるようになり、蒸気機関やぜんまいばねなどのテクノロジーが登場するファンタジーもスチームパンクと呼ばれるようになった。


title: スチームパンク

text: ファンタジー的スチームパンクは特にロールプレイングゲームやコンピュータRPGによく見られる。例えば、「エターナルアルカディア」、「ファイナルファンタジーVI」、「ファイナルファンタジーIX」、""、"" などがある。


title: スチームパンク

text: MMORPGの "World of Warcraft" に登場するノームやゴブリンもスチームパンク的な技術社会をもっていて、人類よりも科学技術が発展しているが、エルフのような魔術は使えない。


title: スチームパンク

text: 歴史的スチームパンクとファンタジー的スチームパンクの中間で、未来を舞台にしてスチームパンク的テクノロジーと美学が支配的な世界が描かれた作品もある。例えば、『スチームボーイ』（2004年）、『トライガン』、終末後を描いた宮崎駿の『未来少年コナン』（1978年）、ディズニー映画『トレジャー・プラネット』（2002年）などがある。


title: スチームパンク

text: と は、"gaslight romance" または "" という分類を提案している。彼らによれば「Gaslight Romance と同様、スチームパンクは19世紀の霧の都ロンドンをロマンチックに描くことが多い。しかし、Gaslight Romance は19世紀末から20世紀初頭の様々なノスタルジックなもの（ドラキュラ、ジキルとハイド、切り裂きジャック、シャーロック・ホームズ、ターザン）に集中し、一般には超自然的フィクションとファンタジーについてのファンタジー (recursive fantasy) の融合と理解できるが、中には歴史ファンタジーとして読めるものもある」という。


title: スチームパンク

text: 「西部劇」設定のスチームパンクもあり、 や と呼ばれるサブジャンルがある。他にも、ディーゼルパンクや、歯車とぜんまい仕掛けの前近代的な機械装置に傾倒したクロックパンクといった分類もある。これらの用語の多くはロールプレイングゲームのガープスで考案されたもので、他ではあまり使われていない。さらに日本では、鉄塔や電線、真空管などの電気工学的なガジェットに傾倒するエレクトリックパンクというマイナーなサブジャンルが存在する。


title: スチームパンク

text: スチームパンクの視覚化の起源としては、1954年のディズニー映画の『海底二万哩』（潜水艦ノーチラス号のデザイン、その内装、乗組員の潜水服など）、1960年のジョージ・パルの映画『タイム・マシン 80万年後の世界へ』（タイムマシンのデザイン）などがある。また同様のデザインは東京ディズニーシーのミステリアスアイランドにも採用されている。


title: スチームパンク

text: 愛好家は、様々な現代の実用品を偽ヴィクトリア朝風のメカニカルな「スチームパンク」スタイルに改造している。例えば、コンピュータ・キーボードやエレクトリック・ギターである。そういった再デザインでは、ヴィクトリア朝時代に入手可能な材料（真鍮、鉄、木、皮革など）を使い、ヴィクトリア朝時代のデザイン要素と技能を使うことを目指す。"Kinetic Steam Works"というアーティスト・グループは、2006年と2007年のバーニングマン祭にて実動する蒸気機関を展示した。そのグループの創設メンバーの1人 Sean Orlando は後に "Five Ton Crane Arts Group" を結成したグループと共同で Steampunk Tree House を作り、いくつかの祭で展示し、2010年7月以降はデラウェア州ミルトンにある に永久展示されている。


title: スチームパンク

text: 2008年5月から6月、マルチメディア・アーティストで彫刻家の はロンドンとニューヨークのブルックリンをリンクした野外インタラクティブビデオのインスタレーション The を開催した。プロモーターの Evelyn Kriete は、両都市のスチームパンクファンに集まるよう呼びかけた。


title: スチームパンク

text: 2009年、アーティストの Tim Wetherell は Clockwork Universe（時計仕掛けの宇宙）というコンセプトの巨大な壁掛け型作品を作り、オーストラリア国立科学技術センターに設置した。この鉄製の芸術作品には、動く歯車や動く時計、月の明暗界線の映画などが含まれている。3Dの月の映画は Antony Williams が製作した。


title: スチームパンク

text: BBCのドラマ『ドクター・フー』に登場するタイムマシン「ターディス」も1996年版からスチームパンク的要素を備えている。


title: スチームパンク

text: 2009年10月から2010年2月まで、オックスフォード科学史博物館で世界初の大規模なスチームパンク・アート展が開催された。実用品を再デザインしたものから空想的な仕掛けまで、18人の世界各地のアーティストの作品を展示した。同博物館の展覧会としては最大の成功を収め、8万人以上が訪れたという。


title: スチームパンク

text: スチームパンクの人気の高まりと共に、それを文化やライフスタイルとして確立しようという運動が起きている。中には、ファッションでスチームパンクの美学を実践するファンや、自宅の装飾に凝るファン、音楽や映画に凝る者もいる。これは、ヴィクトリア朝の美学と現代の感覚やテクノロジーを融合させた ism とも称される。


title: スチームパンク

text: スチームパンク哲学を提唱するファンもおり、パンクに触発された反体制的意見を述べる場合もあるが、人間の可能性への楽観論に支えられた主張が典型的である。


title: スチームパンク

text: スチームパンク・ファッションには特に規定はないが、ガウン、コルセット、ペティコート、バッスルなどを身につけたり、スーツにベスト、コート、シルクハット、スパッツなどを合わせたり、軍服風のディテールを取り入れたりするものが多い。そして、テクノロジーを表す小道具である、時計、パラソル、ゴーグル、光線銃などを身につけることでアクセントとする。スチームパンク風に改造された携帯電話や音楽プレーヤーをアクセサリーとすることもある。


title: スチームパンク

text: スチームパンクは先述のように擬似ヴィクトリア朝風の世界観に立脚しているため、時代的背景を同じくするロリータ・ファッションやゴシック・ファッションなどは、必然的にスチームパンク・ファッションとの親和性が高い。特に2014～2015年頃以降は複数のロリータ・ファッションブランドからスチームパンクをイメージした商品が発表され、ロリータ・ファッション誌も紹介記事を掲載している。


title: スチームパンク

text: 手作りの商品の売買サイト では、"steampunk" というタグが一時期流行していたが、多くの商品は上述したようなスチームパンク・ファッションとはあまり関係がない。声優の は "Regretsy: Where DIY meets WTF" という本を出版したこともあり、Etsy で見つけた「スチームパンク」とは言えない商品やユーモラスな商品を自身のウェブサイトで紹介している。このブログはスチームパンク・ファンの間で大人気となり、それを題材としたミュージックビデオも作られた。


title: スチームパンク

text: スチームパンク音楽も定義が不確かで、『ガーディアン』紙で Caroline Sullivan は「スチームパンク・サウンドを構成するのは何かについて、インターネット上で大激論になっている」と述べている。スチームパンクの音楽スタイルの範囲は、様々なスチームパンクのアーティストの作品で判断するしかない。インダストリアル/ワールドミュージックの 、シンガーソングライターで楽器発明家の 、の影響を受けている サンデー・ドライバー、「インダストリアル・ヒップホップ・オペラ」の 、とプログレッシブ・ロックの 、、エレクトリック・サウンドの The Wet-Glass RO、 率いるビッグバンド 、ミュージカル・ストーリーテリングの Escape the Clouds などである。イギリス系アメリカ人の作曲家 は、カーネギー・ホールからの依頼で2010年に八重奏曲 'Steampunk' を制作した。


title: スチームパンク

text: 2006年、ネオ・ヴィクトリアン/スチームパンクのコンベンションである "SalonCon" が開催された。その後3年間開催され、アーティスト、ミュージシャン（ や Abney Park）、作家（キャサリン・M・ヴァレンテ、、）を主役としたサロン、スチームパンクのワークショップやパネル展示、会議、社交ダンス講習会、スチームパンク・ファッションのパレードなどが行われた。このイベントについてはMTVとニューヨークタイムズが伝えている。


title: スチームパンク

text: コミコン・インターナショナルでもスチームパンクは普通に見られるようになっており、4日間の会期内の土曜日が「スチームパンク・デー」と呼ばれ、地方新聞のための撮影会が行われる。同日開催される「アフター・パーティ」もスチームパンクにとって重要なイベントとなっている。2010年のパーティでは が司会を務め、、、 といったミュージシャンが出演、 が特別ゲストとして登場した。2011年には が再び出演し、 も出演した。


title: スチームパンク

text: スチームパンクはより主流のソースも惹きつけ始めている。例えば、2010年10月11日に放送されたテレビドラマ『キャッスル 〜ミステリー作家は事件がお好き』のエピソード 「スチームパンク殺人事件」（原題："Punked" ）は、スチームパンクのサブカルチャーを特に取り上げており、ロサンゼルス地域のスチームパンクスがエキストラ出演している。ミュージックビデオでも、デヴィッド・ゲッタの 'Turn Me On' やパニック・アット・ザ・ディスコの「モナリザのバラード」はスチームパンクの影響を強く受けている。


title: 高山路爛

text: 高山 路爛（たかやま ろらん、本名は大鐘 稔彦。1943年 - ）は、日本の医師であり、作家。愛知県名古屋市出身。兵庫県南あわじ市立阿那賀診療所長。


title: 高山路爛

text: 医療漫画『メスよ輝け!!』の原作者でもあり、「メスよ輝け!!」の連載終了後も幾つかの医療漫画の原作を担当している。


title: 高山路爛

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1968年京都大学医学部卒業。京大医学部の関連病院で産婦人科・外科・麻酔科を専攻した後、埼玉県上尾市の民間病院の院長に就任。その傍ら、「日本の医療を考える会」を発起。東京女子医科大学・癌研究会附属病院（現在のがん研究会有明病院）・国立がんセンター・ピッツバーグ大学に手術を見学に赴く。リアルタイムでの手術の公開や、エホバの証人の無輸血手術も手がける。
現在はメスを置き、地域医療に専心している。


title: 高山路爛

text: ペンネームである高山路爛は、姓は戦国武将高山右近から、名はフランスの文豪ロマン・ロランからとったものである。


title: ムハハnoたかじん

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『ムハハ no たかじん』（ムハハのたかじん）は、関西テレビほかで放送されていたトークバラエティ番組である。製作局の関西テレビでは2004年10月15日から2009年3月20日まで、毎週金曜 19:29 - 19:57に放送。
歌手でタレントのやしきたかじんをパーソナリティに起用した番組で、彼の冠番組の1つになっていた。