title: 愛撫

text: ブチハイエナは群れで生活しているが、群れの中でお互いを認識し、好意的な意思を持って接する場合に、相互のペニスを舐め合う習性がある。ペニスは有性生殖を行う哺乳類では通常、オスのみにある器官であるが、ブチハイエナの場合は例外的にメスにも形状・太さ・長さ共オスと同等以上で排尿も可能なペニス状クリトリスが存在し、これを勃起させて見せ、舐め合うことで、オスメスの区別無く友好関係を築いているとされている。


title: 愛撫

text: 人間が愛撫する対象は、その人間が普段触れ合っており、また愛着を示す対象である。


title: 愛撫

text: 人間は通常、言葉によって意思を疎通し合うことが可能だが、愛撫によって強く感情を伝えることができる。親から子へ、あるいは恋人や友人に対する好意や親愛の情や、思慕・敬愛などの情念を示す際にもハグ（抱きしめる・抱擁）などの行為が行われる。


title: 愛撫

text: 性的な意味を持たない愛撫では、頭や顔を撫でる、抱擁、接吻、くすぐり、手を握り合う（握手は含まない）などの行動、またスキンシップなどが挙げられる。人間同士の愛撫では、特に手が用いられ、また口（唇・舌）が活用されるが、これらは人間にあっては、特に皮膚触覚に優れた部位である。「これはより精密に触ることで、愛撫をより的確に行う必要があるためと思われる」と言う人がいる、が、その一方で、「」と言う人がいる。特に性愛的なものでは、口を使う様式化された行為の種類も少なくない。性的な愛撫はペッティングとも呼ばれる。


title: 愛撫

text: ウマは訓練次第で、よく人に慣れる動物であるが、ブラッシングによって特にコミュニケーションを図ることが可能である。ブラッシング行為を通して信頼関係を築くこともできるが、その一方でウマは非常に神経質であるため、後ろから近付いたりして脅かすと、蹴ったり噛んだりすることがある。ウマをブラッシングや触れることで愛玩する場合は、ウマが警戒心を強めなくて済むよう、顔の正面から近付くのがよいとされる。ただしウマと顔見知りでない内から不用意に近付くと、噛まれることもある。なお横から近付いても、ウマは敏感に音を聞いて、そちらの方向を向くので、小さな声でウマの注意を引いて近付くとよいとされる。乗り降りする際は、首筋や鼻面を撫で回して愛撫すると、ウマは喜ぶとされる。


title: 愛撫

text: イヌはコミュニケーションが好きな動物とされている。人間がイヌとコミュニケーションを図る場合、イヌをブラッシングする行為が挙げられる。多くのイヌは、背筋をブラッシングすることをとてもよく好み、特に信頼関係が成立している場合には、本能的に庇おうとする腹をブラッシングしてもらおうと、イヌは仰向けになり、腹を触られることを好む。首筋も咽喉側をイヌが触らせた場合は、非常に懐いているとされる。通常、イヌは狩りをする際に、咽喉元に噛み付く習性があるが、同時にイヌにとっての弱点ともされる。咽喉を触らせるイヌは、触らせている相手に、命を預けているというもので、いわば“服従”の姿勢。このようにイヌを愛玩する過程で、ブラッシングしたり撫でて楽しむことが出来る。


title: 愛撫

text: ネコは背を撫でられることを殊の外喜び、また咽喉をくすぐられることも好むとされる。 が、「多くのネコは背を撫でられたり咽喉をくすぐられると、大抵はおとなしく、されるがままになるようだ」と言う人がいた。ただし腹を触られると非常に嫌がり、暴れるネコも多々見られる。と見る人もある。


title: 佐々木小次郎

text: 佐々木 小次郎（ささき こじろう、? - 慶長17年4月13日（1612年5月13日））は、安土桃山時代から江戸時代初期の剣客。号は岩流（巖流、岸流、岸柳、岩龍とも）。ただし、名前についての詳細は不明な点も多い。


title: 佐々木小次郎

text: 宮本武蔵との巌流島での決闘で知られる。


title: 佐々木小次郎

text: 出身については、豊前国田川郡副田庄（現福岡県田川郡添田町）の有力豪族佐々木氏のもとに生まれたという説がある他、1776年（安永5年）に熊本藩の豊田景英が編纂した『二天記』では越前国宇坂庄浄教寺村（現福井県福井市浄教寺町）と記されており、秘剣「燕返し」は福井にある一乗滝で身につけたとされている。生年は天正もしくは永禄年間とされる。


title: 佐々木小次郎

text: 中条流富田勢源、あるいは富田勢源門下の鐘捲流の鐘捲自斎の弟子とされている。初め、安芸国の毛利氏に仕える。武者修業のため諸国を遍歴し、｢燕返し｣の剣法を案出、「岩流」と呼ばれる流派を創始。小倉藩の剣術師範となる。


title: 佐々木小次郎

text: 1612年（慶長17年）、この「岩流」は剣豪宮本武蔵に挑戦。武蔵と九州小倉の「舟島」で決闘し、これに敗れて死んだ。この決闘時の年齢は、宮本武蔵が29で佐々木小次郎が18歳だったといわれている。


title: 佐々木小次郎

text: 佐々木小次郎は、キリシタンでその暗殺のために、武蔵を使い暗殺したとも言われている。


title: 佐々木小次郎

text: 武蔵と決闘した「舟島」は「巖流島」と名を変えられ、この勝負はのちに「巖流島の決闘」と呼ばれるようになった。吉川英治の小説『宮本武蔵』では、「武蔵が決闘にわざと遅れた」となっているが、これは『武公伝』に材を採った吉川の創作である。


title: 佐々木小次郎

text: 武蔵の養子である宮本伊織が、武蔵の死後9年目に建立した小倉の顕彰碑「小倉碑文」によると、「岩流」は「三尺の白刃」を手にして決闘に挑み、武蔵は「木刀の一撃」でこれを倒したとある。このときの武蔵の必殺の一撃は「電光猶ほ遅きが如し」と表現されている。また碑文には「両雄同時に相会し」とあり、武蔵は遅刻していない。


title: 佐々木小次郎

text: 武蔵の養子である宮本伊織の碑文によると、上記のように巖流島の決闘で小次郎は即死しているが、豊前国の細川家小倉藩家老、門司城代の沼田延元の家人が記した沼田延元の生誕から死去までを記した一代記である『沼田家記』（1672年完成）によると、武蔵は一対一の約束に反して弟子四人を引き連れ巌流島に渡り、決闘では武蔵は小次郎を仕留めることができず、小次郎はしばらく後に息を吹き返し、その後武蔵の弟子らに撲殺されたとある。小次郎の弟子らは決闘の真相を知り、反感を抱いて武蔵を襲撃するが、武蔵は門司城に逃げ込み、城代沼田の助けにより武蔵は無事落ち延びたとあり、武蔵をかくまったという沼田延元の美談の一つとして武蔵のエピソードが紹介されている。決闘に至った理由も、弟子らが互いの師の優劣で揉めたことが発端と記されており、門人らの争いが一連の騒動を引き起こしたとされている。


title: 佐々木小次郎

text: 関係者がすべて死去した後に書かれた『二天記』（1776年）では、「岩流」は「佐々木小次郎」という名になっており、この決闘で刃長3尺余（約1メートル）の野太刀「備前長船長光(びぜんおさふねながみつ)」、通称「物干し竿」を使用、武蔵は櫂を削った2尺5寸と1尺8寸の木刀2本を使い、これを破ったとある。


title: 佐々木小次郎

text: 熊沢淡庵の『武将感状記』では、武蔵は細川忠利に仕えて京から小倉に赴く途中で「佐々木岩流」から挑戦を受け、舟島での決闘を約したとなっている。


title: 佐々木小次郎

text:
古川古松軒の『西遊雑記』では、一対一の約束を武蔵之助が破って門人数人を連れて舟島に渡ったのを見た浦人たちが「岸龍」をとどめたが、「武士が約束を破るは恥辱」とこれに一人で挑む。しかし武蔵には4人の門人が加勢していて、ついに岩龍は討たれてしまう。浦人たちは岩龍の義心に感じてこの舟島に墓を作り冥福を祈り、それ以来ここを「岩龍島」と呼ぶようになった、とある。
「小倉碑文」には、小次郎の名は「岩流（巖流）」としか書かれていない。文書に「佐々木」の姓が登場するのは、武蔵の死後130年経った1776年に書かれた『二天記』が初めてで、それまでに佐々木の姓は記録になく、『二天記』が準拠した『武公伝』には「小次郎」とあるのみである。


title: 佐々木小次郎

text:
魚住孝至は『宮本武蔵』で、佐々木姓は歌舞伎の『敵討巖流島』に登場する「佐々木巖流」から名を採ったものであろうと推察している。姓は佐々木の他に『丹治峯均筆記』では「津田」と記されている。
『二天記』には巖流島での決闘時の年齢は18歳であったと記されているが、このような記述は『二天記』の元になった『武公伝』にはなく、巖流が18歳で流派を立てたという記述を書き改めたものである。また生前の勢源と出会うには、決闘時に最低でも50歳以上、直弟子であれば相当の老人と考えられ、「七」の誤記ではないかとも言われている。鐘捲自斎の弟子であったとすればそれほどの老齢ではないにせよ、宮本武蔵よりは年長であった可能性が高い。一説には70歳をすでに越えていたといわれている。
九州小倉の浜辺には、1950年に村上元三の『佐々木小次郎』が完成した記念に「小次郎の碑」が建てられている。


title: 佐々木小次郎

text: 吉川英治の小説『宮本武蔵』では、現山口県の「錦帯橋」を、小次郎が「燕返し」を編み出した場所としている。実際にはこの橋は「巖流島の決闘」の60年後に作られたもので、その「燕返し」は「虎切」と呼ばれる剣法の型であり、すべて吉川の創作である。


title: 佐々木小次郎

text: 1956年の東宝映画『宮本武蔵完結編 決闘巖流島』では、稲垣浩監督は静岡県南伊豆の今井浜にコンクリートの岩を仮設して「巖流島の決闘」を撮った。この人造岩は観光課の要望でそのまま残され、その後観光地となっていた。


title: 佐々木小次郎

text: 山口県岩国市の「吉香公園」や、福井県の「一乗滝」には小次郎の銅像、山口県阿武町大字福田には小次郎のものと伝承される墓がある（阿武町役場　佐々木小次郎の墓）。


title: 佐々木小次郎

text:
宮本武蔵を主人公とした映画、TVドラマなどで登場することが多い。
佐々木小次郎役を多数の俳優が演じて、どれも美丈夫のイメージである。ただし武蔵を主人公とする作品が多く、小次郎を主役とした作品は少ない。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text:
『めちゃモテたいッ!』（めちゃめちゃモテたいッ）は、1995年10月28日から1996年9月28日までフジテレビ系列局で放送されていたフジテレビ製作のバラエティ番組である。正式タイトルは『めちゃモテたいッ! -I wanna be POP!-』（ - アイ・ワナ・ビー・ポップ）。通称「めちゃモテ」。放送時間は毎週土曜 23:30 - 翌0:00 （日本標準時）。
おだいばZ会の番組シリーズの一つ。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: かつてフジテレビで放送されていたローカル深夜番組『とぶくすり』の出演メンバーが、『とぶくすりZ』『殿様のフェロモン』と断続的な変遷を経て本格的に再集結した番組である。ただし、アイドルがレギュラーに加わるなど番組のスタイルは大幅に変化した。後に『めちゃイケてるッ!』（以下、めちゃイケ）に改題し、ゴールデンタイムへと進出。高視聴率番組となるとともに、およそ21年半に渡る長寿番組となる。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 番組は、ナインティナインたちレギュラーメンバーがレストラン「I wanna be POP!」を舞台にゲストと繰り広げるトークコーナーと、彼らが様々な企画に挑戦するバラエティコーナーによって構成されていた。松下電器産業（当時）の一社提供番組であり、同社のCMにはレギュラーメンバーである武田真治と雛形あきこが出演。番組中にもPanasonic製品の宣伝をするコーナーがあった。また、提供読みは「めちゃモテはNational・Panasonicの松下電器がお送りします（しました）。」だった。なお、提供読みに番組名を入れた最初の番組でもある。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 『とぶくすり』時代から番組制作予算が大幅に増えたことにより、オープニングの収録は全編バハマで行われた（ただしオープニング出演者のうち、雛形だけはスケジュールの都合で都内にて収録していたことが後に明かされた）。『とぶくすり』時代のよゐこのイラストとは対照的なものとなっているが、それは裏を返せば『とぶくすり』と同じことはできないことを意味しており、実際上層部からは「とぶくすり禁止令」が出されたという。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 。後述の『メントレG』によると、スポンサーへ提出した企画書には武田と雛形がメインMCのトーク番組と記されていた。とぶくすりシリーズで中心メンバーだったナイナイの評価が低かったことで、とぶくすりの他の出演者をレギュラーにすることは不可能だった。番組開始時から唯一レギュラー出演していたバーテン役の山本は、企画書には「バーテン：山本」と極楽とんぼの名前を出さない形で記されていた。当時の松下電器のCMも武田と雛形のみの出演（他番組はメインがCM出演）だった。しかし、局やスポンサーの意向と反し、番組途中から加藤や光浦をレギュラーに戻し、トークを短縮しバラエティ企画を中心に変わっていった。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 番組最終回当日は、最終回とは別に19:00 - 20:54に『ナインティナインの出世街道!モテさせてくれてありがとうスペシャル!!』を放送。その中でSMAPの中居正広を起用した「16時間日本一周」を放送し、この企画は『めちゃイケ』でも大好評企画として長く放送されている（ちなみにこの頃は中居とナイナイは『森田一義アワー 笑っていいとも!』でもレギュラー共演していた）。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 俳優・お笑いタレントの大隈いちろうはこの番組のアシスタントディレクターとして有名になった。その後お笑い芸人へ転職。現在は放送作家の傍ら、映像制作会社「デフロスターズ」を設立し代表取締役として活動している。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 番組は1年と、当時のPanasonic枠としては短い期間で終了した。番組スポンサーの松下電器から「矢部はすぐ人をたたく」とクレームをついたことが理由と、『めちゃイケ』や『ナインティナインのオールナイトニッポン』でナインティナインが明らかにしている。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 「福岡の人気お笑いコンビ」として、当時「鶴屋華丸・亀屋大吉」として活動していた博多華丸・大吉が紹介されており、これが博多華丸・大吉の芸人人生で初の全国ネット番組出演となった。後に華丸・大吉はめちゃイケの人気コーナーシンクロナイズドテイスティングに出演する。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 『めちゃイケ』で定番となっている加藤が忘れ去られ、ケンカコントに展開する場面はこの番組で1996年2月17日、24日に放送された「めちゃスキ！IN札幌」が最初。極楽とんぼで加藤のみが途中からの出演だったためである。（ウェイター役）


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 雛形が岡村に頬をつねられて本気で怒り出し、岡村の顔を拳骨で殴り返したことは。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: オープニングソングにはJUDY AND MARYの「RADIO」や「自転車」が使用され、番組最後のゲストにはメンバーのYUKIとTAKUYAが出演。『めちゃイケ』の初期のエンディングテーマでもJUDY AND MARYの曲「BLUE TEARS」が使用された。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 『めちゃイケ』2014年5月10日・8月2日・8月9日放送分では、「めちゃモテないッ! -I am UNPOPular!- THE NANPA MECHAIKE BOYS RUN 2014」という企画が行われた。この企画のタイトル、OP映像が『めちゃモテ』のセルフパロディになっており、さらにトークセットも再現された。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 「おだいばZ会」のメンバーがレギュラーを務めていた。ゲストとのトークコーナー。30分オールトークの回もあった。メンバーの「エーッ!」の声のあとに岡村が一言ボケて始まるのが通例であった。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text:
ナインティナインが対決形式でスポーツの様々な「モテる技」に挑戦するコーナー。
「めちゃイケ」のコーナー、イケてるッ！スポーツへと継続される。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 日本テレビの深夜番組『DAISUKI!』のパロディ。「寝起き満開!」と称してのドッキリ企画もあった。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 岡村がプロモーションビデオのパロディの撮影に挑戦するコーナー。『めちゃイケ』の『イケてるッ!COWNTDOWNTV』に引き継がれた。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text:
とぶくすりの流れを継いで、最小限の小道具を用いて展開していたミニコントコーナー。タイトルは、主に『モテたいッ！〇〇』。
めちゃイケでは、SHORT COOLとして引き継がれた。


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: コント作品


title: めちゃ×2モテたいッ!

text: 「とぶくすり」から続くサッカー企画。


title: RBMK-1000

text: RBMK-1000は、ソ連が開発した、電気出力100万kWの商業用発電原子炉で、炉型は黒鉛減速沸騰軽水圧力管型原子炉である。RBMKとはロシア語のReaktor Bolshoy Moshchnosti Kanalnyy（hi-power pressure tube reactors、高出力圧力管原子炉）のアクロニムである。ロシア語ではРБМК（Реактор Большой Мощности Канальный）と表記される。英語ではLWGR（Light Water cooled Graphite moderated Reactor、軽水冷却黒鉛減速炉）である。後ろの数字は大まかな出力を示し、RBMK-1000とは100万kW級RBMKを意味する。ウクライナのチェルノブイリ原子力発電所の4号炉が事故を起こしたことで有名な原子炉。いわゆるソ連型。


title: RBMK-1000

text: RBMK-1000には原子炉格納容器が無いことで知られる。黒鉛は軽水とくらべて中性子減速能が劣るため、十分な減速能を得るために黒鉛炉の炉心は大きくならざるを得ない。実際には外径で14.8mであり、軽水炉の4m～6mよりはるかに大きい。このため原子炉全体ではなく、蒸気配管の一部のみが格納されているに過ぎない。また、その構成上、原子炉は複数の棒状の構造物（ブロック）で構築されており、一般に「炉」と言われて想像されるような容器形の構成物はない。


title: RBMK-1000

text: この型の原子炉は低出力領域において正の反応度出力係数を持っており、これを補償するために、設計者は原子炉内に常に一定の本数の制御棒を挿入しておく事を求めた。このことは運転規則に明記されたものの、これを保障するための制御棒引き抜き本数に連動した警報装置、及び緊急停止装置などは設けられなかった。1986年4月26日、チェルノブイリ原子力発電所4号炉では、蒸気タービンの惰力運転試験を実行するために、原子炉は蒸気タービンから切り離され、出力を下げられていた状態であった。しかし、再試験の際、出力を上げようとして規定以上の制御棒を抜いてしまった。そのため原子炉出力が急上昇し、それを非常停止させようと制御棒を一斉挿入した際、爆発に至った。また、同炉では制御棒の完全挿入までに18秒以上も掛かる仕様であったため、制御が間に合わなかったとされる。日本の軽水炉における完全挿入までの時間は、2秒から4秒程度である。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: 『ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記』（ドラえもん のびたのねじまきシティーぼうけんき）は、藤子・F・不二雄によって執筆され、『月刊コロコロコミック』1996年9月号、10月号および1996年12月号から1997年2月号に掲載された大長編ドラえもんシリーズの作品、および、この作品を元に1997年3月8日に公開されたドラえもん映画作品である。大長編ドラえもんシリーズ第17作、映画シリーズ第18作。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: 藤子・F・不二雄は本作の執筆中に死去したため、この作品が藤子Fにとって遺作となった。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: 第15回ゴールデングロス賞優秀銀賞受賞作。劇場版同時上映は『ザ☆ドラえもんズ 怪盗ドラパン謎の挑戦状!』。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: 漫画は62頁の途中あたり（スネ夫のロケットをビッグライトで巨大化するシーン）で絶筆した（ペン入れではなくネーム段階）。表紙カバー、扉絵、冒頭のカラーページ（3ページ分）が藤子・F・不二雄の完成品であり、その他の部分は下書きや原案を基に藤子プロが作成している。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: 映画版で監督を務めた芝山努は、この映画だけは原作完成よりも前に話の大筋を全て教えられていた事や、種まく者がのび太に対し「あとは君たちに任せる」と語るシーンがある事から、まるで遺作となる事が分かっていたかのようだったと後に語っている。また、執筆を引き継いだ萩原伸一（現・むぎわらしんたろう）も、連載1回目の際に藤子からスタッフへあてたメモ書きと「のび太の部屋に体温を与える徹底研究」と書かれた、のび太の部屋の小物や本棚についてのイメージが描き込まれた原稿が回された事により、「今までは細かい指示をしていなかった藤子Fが、これだけ描き込んでいたので、ちょっとおかしいなと思った」と話している。また、連載1回目の時点で一色活版頁にキャラクターの顔がペン入れをしていなかったという。これとは別に「しずちゃんの部屋徹底研究」と題したメモも現存しており、それには「◎チンパンジーは絶対に必要です。」等本作の伏線につながる要素がいくつか書かれているほか、テレビシリーズ用に「机、イスはこれまでのデザインを止め新しく」「家具の本など買って女の子らしい物に決めてください」「新しいプランを決めるに当っては省エネも念頭に。つまり、良く出てくるアングルになるべくややこしい家具等をはいちしないとか…。」といったことが描かれている。2回目の連載原稿は、ペン入れをむぎわらがほぼ代理する形で、前述の指示書に気を配りながら完成させ、藤子Fもこれを高く評価したが、藤子Fはその直後に逝去し、むぎわらは「ドラえもんはもうこれで終わったんだ」と思ったという。その後、藤子Fの家族が未完成原稿をむぎわらに託したところ、それが全ページに下書きが入った3回目の原稿であった。その後、正式に引き継ぎ完成を託されたチーフアシスタントのむぎわらは、当時まだ連載を持ったことがなく、これが事実上の連載デビュー作であった。下書きがあった3回目まではペンを入れることを代理する形となったが、一切の完成原稿が遺されていなかった4回目以降は、藤子Fが意識を失う寸前まで描いていたブロックごとにまとめられた箱書きのアイデアノートを元に、藤子Fのクセ字の解読会議を設け、そのノートから「火星に生命体」（当時発見され話題となったアラン・ヒルズ84001）、「小便小僧が火を消す」などの構想を拾い上げ、さらに映画版監督となった芝山や、担当編集者など、少しでも先の展開を聞いていた関係者と打ち合わせを重ね、ようやく完成に漕ぎ着けたと振り返っている。現在においても「こんな話だったのでしょうか」と尋ねたい気持ちがある、という。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: なお、この作品の執筆に向けて密かに認められた藤子Fの遺筆の一つである「◎藤子プロスタッフの皆さんへ」と題された手紙には、「この機会に徹底的に僕の理想像を聞いてほしいと思うのです」「総集編、単行本化。二度の機会にできる範囲で改定して下さい」「漫画家がべてらんになると絵やアイデア創りのコツが解ってきます。この時が一番の危機なのです。ついつい楽に仕事しようとする。こうなるとあっと言うまにマンネリの坂を転げ落ちることになります。」「自戒の意味も込めて言うのですが、漫画は一作一作、初心にかえって苦しんだり悩んだりしながら書くものです。お互いガンバリましょう。」といったことが書かれ、最後は「『藤子プロ作品は、藤子本人が書かなくなってからグッと質が上った』と言われたらうれしいのですが」と纏められている。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: 本作は前作『のび太と銀河超特急』とリンクする部分が存在する。のび太が使い、ラストの熊虎鬼五郎との一騎討ちで勝利をもたらした「フワフワ銃」がそれである。これはもともと『銀河超特急』の舞台ドリーマーズランドの「西部の星」で使われていた安全な拳銃で、ドラえもんは記念にもらったと言っている。その他大長編では『のび太と雲の王国』とリンクしている場面もあり、のび太のママたちが「勉強すると言って集合したけど、本当は危険な冒険に出かけたんじゃ…」と心配するシーンがある。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: 本作クライマックスにおける、巨大な小便小僧が放尿で村火事を鎮火するアイディアは、『ガリヴァー旅行記』のリリパット国（小人国）でガリヴァーがとった行動の翻案である。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: 冒頭の時点でのび太が生命のねじの存在を知っておりパカポコなどに使用している。ドラえもんが映画で中核を担う道具をのび太に説明する描写が描かれていないのは本作のみである。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: 『のび太とブリキの迷宮』以来、4年ぶりにドラえもんが一時的に故障する場面があるが、直後に別行動を取っていたのび太がスペアポケットに入った際の振動（くすぐったさ）で復活するため、『のび太と雲の王国』や『のび太とブリキの迷宮』ほど危機的な状況ではなく、一瞬気絶した程度であった。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text:
前作を最後に武田鉄矢が降板したため、本作の映画主題歌は矢沢永吉が手がけた。武田が主題歌にかかわらなかったのは、1984年の『のび太の魔界大冒険』以来13年ぶりとなり、以降も映画ドラえもんの主題歌は、他のアニメ映画と同様にタイアップ要素が濃くなっている。また武田の勇退と同時に、本作をもって菊池俊輔は劇場映画においての音楽担当を長編作品のみ降板し、以後『帰ってきたドラえもん』などの短編作品、およびテレビシリーズのみを担当している。
なお武田は後の2010年公開作品『のび太の人魚大海戦』にて再び挿入歌を担当する事になる。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text:
映画も基本的なコンセプトは同じだが、登場人物や鬼五郎の設定などに違いが見られる。予告映像にて存在していた動物の村などは本編には登場しない。
また、予告映像では小便小僧が森を鎮火し「まさかこれで終わりってことは…」とのび太が言った後、結末を飾る場面で種まく者が出現する。しかし本編では大幅に変更され、結局最後はのび太が皮肉を言った小便小僧の鎮火の後、鬼五郎が改心して締めくくった。
大長編に登場する「マックドナルド」は映画には登場しない。なお映画予告編では、一部にフランス語と英語が用いられていた。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: ある日の夜、のび太は空き地でドラえもんのひみつ道具「生命のねじ（いのちのねじ）」を使い、命を得たウマのぬいぐるみ「パカポコ」と一緒に走る練習をしていた。しかし空き地は手狭であり、またのび太はジャイアンやスネ夫に「牧場を持っている」と嘘をついてしまったため、何とかならないかと考えていると、ドラえもんが22世紀から福引の小惑星引換券を持ってくる。そこに牧場や町を作ろうと思ったのび太は早速、小惑星を調べる事に。ところがドラえもん曰く『ハズレ券』なので調べても、地球とはまったく違っていて小さくて穴だらけだった。しかし最後の1枚を調べると、なんとそこは大自然の広がる美しい星であった。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: のび太とドラえもん、そしてしずか、ジャイアン、スネ夫達いつものメンバーは、この星におもちゃの町を作ろうと考えた。のび太がその町を「ねじ巻き都市（ねじまきシティー）」と名づける。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: ねじ巻き都市はのび太たちと生命のねじで命を得たぬいぐるみによって住みやすい環境になりつつあったが、不審な事にどこからともなく「出ていけ」との声が聞こえるようになり、さらには原因不明の雷雨にまで見舞われてしまう。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: そんなある日、1人の脱獄囚がねじ巻き都市に忍び込む。熊虎鬼五郎という前科百犯の犯罪者である。この星を自分のものにしようとした熊虎は偶然落ちていた「タマゴコピーミラー」を使い、自らのクローンを生み出した。


title: ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記

text: ドラえもんたちは鬼五郎が忍び込んだのも知らず、雷のショックで生まれたピーブ達とともにさらなる町づくりをする。ねじ巻き都市を舞台に、ドラえもんたちと鬼五郎の戦いが始まろうとしていた。なお、コロコロコミックに掲載された大長編の連載前の予告では、ラストの敵が「鉱石人間」とされていたが本編では登場しなかった。


title: CRI・ミドルウェア

text: 株式会社CRI・ミドルウェア（）は、日本のミドルウェアの研究開発・販売を行う企業である。社名のCRIは、この会社の母体となった株式会社CSK総合研究所（以下旧CRI）の英語表記"CSK Research Institute"に由来する。


title: CRI・ミドルウェア

text:
ハードを問わず複数機種対応のミドルウェアを開発・発売しており、2016年04月現在の同社ウェア採用ソフトは3200本以上に及ぶ。採用事例の主流となっているのは動画、音声データの効率圧縮ツールおよびその展開ソフト（ライブラリ）である。同社の開発したソリューションは"CRIWARE"と総称されており、採用ゲームの起動ロゴで確認することができる。
旧CRIは、CSKグループの一員で、マルチメディア技術の研究・開発やゲームコンテンツの開発を行っていた。CSKとは別会社であったが、「CSK総合研究所＝CSKの（社内）研究部門」という誤解や、CSK自体が他に一般消費者向けビジネスを行っていなかったことから、旧CRIを指して「CSK」と呼ぶ誤用が一般消費者の一部に見られた。このような経緯をたどった結果、マルチメディア技術の研究・開発はCRI・ミドルウェアに、ゲームコンテンツの開発はセガ（後のセガゲームス並びにセガ・インタラクティブ）にそれぞれ継承されている。
総じて主にFM TOWNS用などの初期のソフトは高性能なハードの性能を活かしきれない未熟なプログラム技術の為に評判のよいものではなかったが、次第に実力をつけ、再現性の高い移植作や熱狂的なファンを獲得する作品を開発するに至った。


title: 井口村 (富山県)

text: 井口村（いのくちむら）は、かつて富山県東礪波郡におかれていた村である。2004年（平成16年）11月1日に合併して南砺市となった。


title: 井口村 (富山県)

text:
国内有数のユキバタツバキの自生地があり、日本一の椿村を目指した。
村名は、かつてこの一帯に井口郷があったことに由来する。


title: 井口村 (富山県)

text: 江戸時代初期には、井口村の中心集落は「町村（まちむら）」と呼ばれていた。これは中世にこの地点に井口地域の「市」があったことを示している。その後、戦国時代の城端町成立の際に「井口の市」は吸収され、「城端の六斎市（後に九斎市）」の一部となった。


title: 井口村 (富山県)

text: 1647年（正保4年）の資料には、福光から井波へ出る道筋として、「福光村 - 一日市（していち）村 - 宗守村 - 町村（後の井口村） - 井波村」とある。


title: 井口村 (富山県)

text: 宗守から東へ進まずにあえて南方の「町村」へ向かっているのは「井口の市」が無くなってから70年以上経過し、中世から近世への時代の変化の中にありながら、市場として栄えていた頃の名残が、この時点で薄れていないからとも考えられる。


title: 井口村 (富山県)

text:
現在の村は町村制施行時に成立した。
以降、南砺市になるまで一度も合併は行っていない。


title: 井口村 (富山県)

text: これ以降、井口氏は石黒荘大光寺郷の『井口』を本拠にして在地化したといわれる。


title: 釣川

text: 釣川（つりかわ）は、福岡県宗像市を流れ玄界灘に注ぐ二級河川。藁人形から変化した河童伝説があり「釣川の長太郎河童」のタイトルで、まんが日本昔ばなしで放映された。


title: 釣川

text: 釣川は、宗像市南東部にあたる宗像市吉留の倉久山（標高223.9m）を水源とし北西に流れ宗像市の中心部を流下し、宗像市神湊で玄界灘に注ぐ、流域面積101.5km、幹線流路延長16.3km の二級河川である。周辺部には、縄文時代・弥生時代の古墳等も多く、この川の堆積平野で古代文明が栄えたのであろうと思われる。福岡市博多区の板付遺跡も比較的近い事からも、当時の稲作先進地域であったと考えられる。多礼ダム・大井ダム・吉田ダムが建設され、上水道として利用されている。釣川は10の支流を持つ。


title: CSK (企業)

text: 株式会社CSK（シーエスケイ、）は、日本初の独立系システムエンジニアリング企業であった。東証第1部に上場、証券コードは9737番。2011年（平成23年）10月1日に住商情報システムに吸収合併された。


title: CSK (企業)

text: 創業者は大川功（おおかわ いさお）。「CSK」とは、創業時の商号であるコンピューターサービス株式会社の英訳表記「Computer Service Kabushiki-Kaisha」の略。本業はコンピュータシステムの開発会社である。


title: CSK (企業)

text: 社是は、「サービスこそ我が社の命なり」とし、社会への奉仕活動を第一の経営方針とした。


title: CSK (企業)

text: 2005年（平成17年）10月にホールディングス体制に移行したこともあり、システム開発・アウトソーシング・金融サービスを軸とした企業体質は安定期に入っていたかに見えた。しかし急激な金融サービス事業、とくに不動産投資事業への資本集中が2008年（平成20年）以降のサブプライムローン破綻、リーマンショックなどの経済環境悪化の影響も受け、グループ全体を窮地に追いやることとなった。


title: CSK (企業)

text: 結果的に、グループの不動産証券化事業の不振で111億円にも及ぶ評価損が発生し、その影響から経営を立て直すために、2009年（平成21年）9月30日に、ACA株式会社（旧・アント・コーポレートアドバイザリー）から資本増強を受けるとともに、不動産投資事業のコントロールタワーであったCSKファイナンスなどの金融サービス事業を担う子会社を次々と譲渡・売却、グループから切り離す。同時に、取引銀行4行からの借り入れを、株式化（デット・エクイティ・スワップ）および長期借入債務に借り換えを行うこととなった。


title: CSK (企業)

text: 前代表取締役社長である福山義人は慶應義塾大学商学部を1972年（昭和47年）に卒業後、同年コンピューターサービス株式会社（現:株式会社CSK）に入社し、大川の鞄持ちとして仕え、主に人事畑での経験を買われて社長となった。しかしながら、2008年（平成20年）以降の経営不振の責任をとって辞任。後任には、システム運用分野で主に活躍してきた京都コンピュータ学院卒の中西毅が就任した。


title: CSK (企業)

text: 一方、1970年（昭和45年）に一橋大学経済学部を卒業後、野村総合研究所常務取締役を経て1997年にCSKへ入社しホールディングス代表取締役や情報サービス産業協会 (JISA) 副会長も務めた有賀貞一は、2008年6月19日突然代表取締役を辞し、翌6月20日、三枝匡が社長を務めるミスミグループ本社代表取締役副社長に就任した。


title: ライギョ

text: ライギョ （雷魚、) は、スズキ目タイワンドジョウ科 "" に分類される淡水魚の総称。


title: ライギョ

text: ライギョは、中国から朝鮮半島、アムール川流域までのロシア沿海地方に分布するカムルチー "Channa argus" を指す日本での呼称だが、広義にはタイワンドジョウ科 Channidae に分類される魚の総称としても用いられている。


title: ライギョ

text: 和名に「ドジョウ」の名があるが、コイ目・ドジョウ科に分類されるドジョウとは全く異なる。細長い体とヘビに似た頭部から、英語では"Snakehead"（スネークヘッド）と総称され、釣りや観賞魚の愛好家はこちらで呼ぶことも多い。日本には自然分布していなかったが、カムルチー、タイワンドジョウ、コウタイの3種が移入されたと言われている。


title: ライギョ

text: 体は前後に細長い円筒形をしている。背鰭と尻鰭は他のスズキ目のような棘条が発達していない。また、背鰭と尻鰭の基底も長く、背鰭は胴体のほとんど、尻鰭も胴体の後半部分におよぶ。腹鰭は小さい。口は大きく、下顎が上顎よりも前に突き出ており、鋭い歯が並ぶ。生体の口腔内へ手を入れると噛みつかれて出血することがあるので、漁獲時などの取り扱いには十分な注意が必要である。


title: ライギョ

text: 空気呼吸ができるのも特徴である。外見ではわからないが、鰓に近接した頭部の腔所に「上鰓器官」（じょうさいきかん、suprabranchial organ）と呼ばれる血管の発達した粘膜のひだをもつ。なお、同じスズキ目でもタイワンドジョウ亜目に近縁のキノボリウオ亜目（アナバス類）も、同様の上鰓器官を持つ。


title: ライギョ

text: 水面に口を出して吸い込んだ空気を上鰓器官に送り込み、酸素を直接摂取する。その後は器官内を一旦水で満たして古い空気を追い出し、水を排出してから新しい空気を吸い込む。


title: ライギョ

text: 空気呼吸ができるため、溶存酸素量が少ない水環境でも生存できる。ただし、体内の呼吸で発生する二酸化炭素は主に鰓から水中に排出するため、上鰓器官だけでは生存できない。一方、鰓だけでも生存に必要な酸素を得られないため、網に掛かるなどして空気呼吸が阻害されると溺死する。


title: ライギョ

text: 水流が無いか緩やかで、ハスなどの水生植物が生い茂った水域に好んで生息する。湖・沼・池・河川の中下流域などに多い。


title: ライギョ

text: 朝や夕方の薄暗い時間帯、または水が濁っている時に活発に活動する。


title: ライギョ

text: 食性は基本的に魚食性だが、甲殻類、昆虫類、カエル、カメなど水生動物のほか、ときには水鳥の雛、水辺周辺に生息する小動物（ネズミやヘビなど）といった、さまざまな獲物を捕食する。水底にじっと潜み、水中や水面を通りかかる獲物に飛びかかる。多くの文献ではその姿形から獰猛というイメージもつけられているが、警戒心が強く臆病な面もある。


title: ライギョ

text: 繁殖時には親が卵や稚魚を保護する。種によっては産卵の際に水草などを集めて巣を作るもの、卵や稚魚を口内で保護するものなどもいる（マウスブルーダー）。水草で巣を作る種類は水草が生えていないと繁殖できないため、治水工事などで開発が進んで減少している地域もある。


title: ライギョ

text: 肉は淡白な白身で、分布域各地で揚げ物や鍋など食用にされ、養殖も行われている。ただし有棘顎口虫という寄生虫の中間宿主なので、刺身等で生食すると顎口虫症になる危険性があるため必ず加熱する。


title: ライギョ

text: 大型で引きが強いので各地にルアーフィッシングの熱心なマニアが多く、専用の特に太くて強いルアー竿が各メーカーから販売されている。餌はソフトプラスチックの疑似餌やワームのほか、生きた小魚、カエル、ザリガニ、ドバミミズのように大きなミミズを1匹、またはシマミミズを数匹チョンがけしたもの、クツワムシやコオロギなどの昆虫やネズミなど使った活き餌釣りや、イワシやサバなどを使ってのデッドベイトに、専用のオイルなどを染込ませて釣る方法も人気。日本ではカエルを針につけて釣りをするポカン釣りという釣りの方法もある。


title: ライギョ

text: 熱帯産のスネークヘッドには種類や生息地ごとに多彩な体色が知られることから、観賞魚としての人気が高い。


title: ライギョ

text: 日本にはカムルチー、タイワンドジョウ、コウタイの3種が分布する。これらはもともと東アジアに分布し、日本には人為的に導入された外来種とされているが近年北海道を中心にカムルチーのアムール亜種が生息していたとも言われており、江戸時代の文献でも生息していたという記述も近年発見された。ライギョは特にカムルチーとタイワンドジョウを指す呼称として用いられ、他にライヒー、タイワンなどとも呼ばれる。導入当時には「チョウセンナマズ」とも呼ばれた。21世紀初頭の時点では、タイワンドジョウとコウタイは移入された区域からそれほど広範には広がっていない。タイワンドジョウ亜目にはタイワンドジョウ科だけが含まれるが、タイワンドジョウ科の分類上の位置づけについては何種類かの解釈がある。ここで用いているスズキ目・タイワンドジョウ亜目とする分類以外に、タイワンドジョウ亜目を近縁のキノボリウオ亜目に含めてしまい、スズキ目・キノボリウオ亜目・タイワンドジョウ科とする分類、またスズキ目から分離させ単独でタイワンドジョウ目とする分類もある。


title: ライギョ

text: タイワンドジョウ科には2属が含まれ、タイワンドジョウ属 "Channa" は日本に定着した3種を含めて沿海地方からインドまで計28種が知られる。もう一つの "Parachanna" 属は熱帯アフリカ産の3種を含む。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: 『三大怪獣 地球最大の決戦』（さんだいかいじゅう ちきゅうさいだいのけっせん）は、1964年（昭和39年）12月20日に公開された日本映画。「ゴジラシリーズ」の第5作であり、『空の大怪獣ラドン』と『モスラ対ゴジラ』の直接的な続編にもあたる。製作、配給は東宝。総天然色、東宝スコープ。併映作品は『花のお江戸の無責任』。初回興行時の観客動員数は、前作『モスラ対ゴジラ』を81万人上回る432万人となった。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: 1964年12月公開予定だった『赤ひげ』（黒澤明監督）の撮影が長引いたため、正月興行用に急遽制作された作品である。ゴジラ映画で正月興行はシリーズ初のことだった。このような経緯から、1964年（昭和39年）はゴジラ映画が2本制作された初の年となり、54年後の2018年（平成30年）に三部作アニメーション映画のゴジラ2作が約半年のスパンで公開されるまでゴジラ映画は基本的に年1本が原則だった。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: ゴジラが初めて善玉として描かれた（ただし、モスラのように完全な「人間の味方」ではない）、つまり、これ以前とは立場を変えることになった作品である。同時に、常に「人類の脅威」であるゴジラを描くという作品姿勢も転機を迎え、以降のゴジラシリーズは怪獣同士の格闘劇が主になっていく。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: 一応、防衛隊（自衛隊）は登場するものの、戦車や戦闘機などを使った作戦は実施していない。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: シリーズ最大の悪役（敵役）とされているキングギドラが初登場した作品でもある。タイトルの「三大怪獣」とは、地球の三大怪獣であるゴジラ・ラドン・モスラのことを指しており（ゴジラシリーズでは初めてタイトルから「ゴジラ」が外れた）、宇宙超怪獣であるキングギドラのことは含まない。本作では、地球側の三大怪獣が互いに種族は違うものの、鳴き声などを通じて明確な意思疎通を行っている。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: 怪獣たちの最終決戦の場は前々作『キングコング対ゴジラ』でも採用された富士山麓周辺であり、輸出を意識したロケーションとなっている。このような「富士山を背景にしたクライマックスシーン」は次回作『怪獣大戦争』やさらに後年の『怪獣総進撃』でも見られ、いわゆる「お約束的な場面」を確立した。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: 東京タワーと当時完成して3年目の横浜マリンタワーが、キングギドラの引力光線で倒壊するカットがある。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: 本作のストーリーは『ローマの休日』から強く影響を受けている。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: 撮影助手で参加していた川北紘一によれば、キングギドラの操演には工夫が要された（詳細はキングギドラ#『三大怪獣 地球最大の決戦』を参照）うえ、終盤の三大怪獣との戦闘シーンでは1つの画面に納まりきれなかった。ラドンの上にモスラが乗ったり、ゴジラの尾先をモスラがくわえて移動するのは、1体ずつ距離を置いて撮るのが難しかったためであるという。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: 異常気象に見舞われた日本。1月にもかかわらず猛暑が続き、連夜流星群が地球に飛来するなか、1つの巨大な隕石が黒部ダム付近へ落下した。時を同じくして、警視庁の進藤刑事は極秘来日するセルジナ公国のサルノ王女の護衛を命じられたが、彼女を乗せたチャーター機は暗殺者の仕掛けた爆弾によって墜落する。その後、金星人を名乗って地球の危機を訴える男装の女性が東京に現れ、ラドンの復活やゴジラの出現を予言するが、信じる者はいなかった。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: 進藤は男装の女性が死亡したはずのサルノ王女だと確信し、単独で捜査を開始する。その頃、テレビ出演のために日本を訪れていた小美人たちは、予言を信じて船に乗ることを避ける。進藤の妹の直子は男装の女性を保護して横浜市内のホテルに宿泊したが、セルジナから来た暗殺団も彼女をサルノ王女と見抜き、ホテルを襲撃する。そこへ、阿蘇山から出現したラドンと船を襲って海から現われたゴジラが上陸して戦闘を開始し、小美人たちの機転もあって暗殺団の計画は失敗する。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: 進藤たちは、サルノ王女の精神疾患を疑い、彼女を富士山麓にある精神医学の権威・塚本博士の研究所へ連れて行くが、診察の結果は正常と出た。実は、サルノ王女には金星文明の滅亡を避けて地球へ逃れてきた金星人の血が流れており、それが予知能力を発揮していたのだ。まもなく、5000年前に金星を滅ぼした宇宙最強の怪獣キングギドラが姿を現すと語ったサルノ王女の言葉通り、黒部ダムの隕石からキングギドラが誕生する。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: 日本各地を荒らし回るキングギドラに対抗するため、小美人はインファント島から守護神モスラを呼び、モスラは自分と力を合わせてキングギドラと戦うよう、ゴジラとラドンに呼びかける。ゴジラとラドンはモスラを拒絶するが、キングギドラに単身戦いを挑むモスラの姿に心を動かされ、加勢する。こうして三大怪獣の猛攻を受けたキングギドラは、ついに空の彼方へ逃げ去る。暗殺団はキングギドラが起こした落石によって全滅し、サルノ王女も自我を取り戻す。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: すべてが終わり、サルノ王女は進藤に抱いた淡い恋心を明かすと、静かにセルジナへの帰国の途に就いた。モスラと小美人もインファント島への帰途に就き、初めて人類との全面抗争を回避できたゴジラとラドンは、海を渡るその姿を岸壁から見送るのだった。


title: 三大怪獣 地球最大の決戦

text: ※映画クレジット順ハリウッド資本に買い取られ、『Ghidorah, the Three-Headed Monster』とキングギドラをうたう題名となっている。アメリカ側で再編集され、ゴジラが太平洋に出現した際、ラドンが上空へ飛来したことになっている。音楽も一部差し替えられている。キングギドラが滅ぼした文明は、5000年前の金星ではなく3000年前の火星に変更されている。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: 『ギルガメッシュ』 (Gilgamesh) は、「少年キング」に連載された石ノ森章太郎の漫画、およびそれを原作としたテレビアニメ。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: 1976年（昭和51年）「少年キング」第32号から1977年（昭和52年）第42号まで連載。タイトルの由来にもなったギルガメシュ叙事詩に構想を得たSF漫画である。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: 数千年前、地球に飛来した宇宙人が人類を支配し、文明を与え地球人から神と崇められた。その後、別の宇宙人種族、悪魔族が地球を襲い、もといた宇宙人は敗れてわずかに生き残った子孫は隠れ、一方悪魔族は地球を支配し、人類を奴隷とした。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: 197X年、円竜也とその姉・紀代子はおじの研究所に呼び出される。そこにはクローン技術により作り出された10人の擬瑠亀主（ギルガメッシュ）がいた。彼らは悪魔族の一味である円盤族（UFO族）に科学技術で対抗するべく、研究に研究を重ねていた。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: 研究所の場所を知った円盤族らは研究所を襲い、竜也やギルガメッシュを殺そうとするが、竜也はその祖父にあたる円鬼堂（エンキドゥ）に救われる。鬼堂は円竜也ら円家と、ギルガメッシュたちは同じ祖先、宇宙人である事実を打ち明ける。円竜也ら超能力を使える者達とギルガメッシュたちは一致団結して円盤族に対抗していく。本作を原作し姉弟愛や遺伝子技術、テーマ性において共通の部分も持っているものの、内容は大きく異なっている。これはシリーズ構成の薩川昭夫が石ノ森章太郎のエッセンスを汲み取り、作品の構成に反映させたためである。タイトルにも、石ノ森作品へのオマージュとでも呼ぶべきエッセンスが鏤められている。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: 2003年10月から2004年3月まで、関西テレビ（KTV）制作でフジテレビ系列局全局で放送された。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: KTVとしては1973年の『ゼロテスター』以来30年ぶりの自社制作アニメである。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: テレビ東京系以外で放送された深夜アニメで、全ての系列局で放送されたのは、日本テレビ系ほか（NNN加盟局）で2000年10月から1年間放送された「デジタル所さん」以来2例目だが、30分番組としてはこの作品が最初だった。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: また、フジテレビ系列放送の深夜アニメで、全ての系列局で放送された唯一の作品でもある（2006年10月現在）。2004年11月7日24時40分よりBSフジ（BSデジタル放送）にて、後にCS放送アニマックスで放送された。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: 十数年前の10月10日、遺跡調査施設「ヘヴンズゲイト」で大爆発が起きた。後に「XX （ツインエックス）」と名づけられた史上最悪の事件の日以来、空は「シェルタリングスカイ」と呼ばれる、鏡に覆われたような空になってしまった。そこから発生する磁気異常は、地上のコンピュータをはじめとするありとあらゆる電子回路をことごとく使用不能にした。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: その混乱の結果、ネットワークに依存した社会は壊滅し、戦争や紛争を誘発、飢餓によって世界の人口を大きく減らす事になった。生き残った人々は、多くの科学技術を失い、一世紀前の生活を余儀なくされる。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: そんな時代を生きる2人の主人公、円紀世子・竜也姉弟は、XX の首謀者エンキドゥとされる父親、円輝道とアルコールにおぼれて多額の借金を残したまま死んでいった母親のために、XX以降世間から恨まれ、迫害を受け、逃げるような生活を行っていた。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: ある日、借金取りから逃げている途中に突然の雨に降られ、偶然通りかかった古びた洋館で雨宿りをすることにした。その洋館には3人の先客「ギルガメッシュ」がいた。彼らと関わったことで、2人は世界の命運をかけた戦いへと巻き込まれていく。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: 円紀世子と竜也姉弟の借金を肩代わりしてくれたのは、伯爵夫人（影山紘子）という謎の女性だった。彼女は、ORGA（オルガ）という3人の少年少女たちを使役して、テロリストであるギルガメッシュと戦っていた。そして彼女の住まうホテル「プロヴィデンス」へと招き円姉弟の後見人として一緒に生活をする事に。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text:
やがて、ギルガメッシュとの戦いやORGA達とのトレーニングを繰り返すうちに超能力「デュナミス」を覚醒させた円竜也は、ORGAの一員になる。一方で姉の紀世子は、伯爵夫人がかつて父・円輝道の知人だった事を知り、また竜也を見る彼女の視線に熱いものを感じて反感を抱く。
竜也がホテルでの生活に順応していく一方で、その境遇に疑問を持ち、ひとり取り残された紀世子は夫人の館を飛び出す。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: 紀世子は、竜也には内緒で水商売をして暮らしていたが、やがて偶然に傷ついたギルガメッシュのノウェムと出会う。中盤以降、人類が青い空を取り戻そうとする作戦（オクトーバー・プロジェクト）や、風祭隼人の登場で、円竜也、ORGAらの出生に関わる秘密等物語の謎が次々と解き明かされていく。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text: 最後は、この種のアニメにありがちな凄惨ともいえる終焉となる。しかし、それに至る物語や、他人を傷つけるばかりの抑揚のない会話、音叉の音やピアノ、独特の挿入曲（「Shall we gather at the river」を始め、クラシック：「メリー・ウィドウ」、「皇帝」など）を用いた特異なアニメである。また配色も、1970年代のアニメを意識した灰色系が多用されている。前半に多い雨の場面も、登場人物たちの孤独感を強烈に浮き彫りにした。全10体で構成されている。各々の名前の由来はラテン語やイタリア語、ギリシア語による数字の呼び方に因む。


title: ギルガメッシュ (漫画)

text:
ORGA、ギルガメッシュらが用いる超能力を作中ではデュナミスと表現されている。これはギリシア語で「可能性」を意味するものとされる。ここではその能力の種類を示す。
サブタイトルは日本語 / 原作の順。


title: Е

text: ギリシア文字の （エプシロン）に由来し、エプシロンはフェニキア語の𐤄（hē, ヘー）に起源を持つ。原則として を表す。


title: 中山恵里奈

text:
中山 恵里奈（なかやま えりな、3月17日 - ）は、日本の女性声優。愛知県出身。血液型はB型。本名は同じ。
太字はメインキャラクター。
2004年
2005年
2006年
2008年
2009年


中山恵里奈


title: 中山恵里奈

text:
2005年
2006年
2007年
2008年
2009年


title: トミーズのはらぺこ亭

text: 『トミーズのはらぺこ亭』（トミーズのはらぺこてい）は、フジテレビ系列局ほかで放送された関西テレビ製作の料理バラエティ番組である。製作局の関西テレビでは1997年10月3日から2008年3月29日まで、関西電力の一社提供で放送。


title: トミーズのはらぺこ亭

text: 当初は金曜 25:00 - 25:55 （土曜 1:00 - 1:55）に放送の55分番組だったが、2000年10月に土曜 18:30 - 19:00へ移動するとともに30分番組化。以来、最終回まで同時間帯で放送され続け、後継番組の『トミーズのはらぺこキッチン 極』も同時間帯で放送された。


title: トミーズのはらぺこ亭

text: 。1時間放送だった時に『上岡龍太郎にはダマされないぞ!』などの後番組扱いで1997年10月から1998年3月まで番組をネットしていたが、一時ネットを休止。その後、2004年10月から30分放送のネットを復活し、実質的な後番組である『トミーズのはらぺこキッチン 極』を放送していた。なお、三重テレビでのスポンサーは関西電力ではなく、30分を通してノンスポンサーである（熊野市以南の関西電力営業エリアを除き、中部電力の営業エリアとなるため）。


title: トミーズのはらぺこ亭

text: 以前は関東地区の独立局（群馬テレビとテレビ神奈川）でも放送されていた。


title: トミーズのはらぺこ亭

text: 毎回ゲストを招き、ゲストが食べたい料理をリクエスト。それを関西に店を持つ料理人がスタジオで調理してもてなしていた。その際、トミーズ健が料理に合う「おすすめのドリンク」をソムリエスタイルで出していた。番組の開始当初は林繁和がワインを中心としたアルコール類を出していたが、林が降板した後はトミーズ健が担当。なお、アルコール類だけでなく、ソフトドリンクを出すこともあった。なお、深夜時代のセットは食堂だったが、放送曜日・時間が移動した際にレストランのセットに変わり、レギュラー出演者の衣装も変わった。その名残か、なるみはトミーズ雅のことを「大将」と呼ぶことがあった。また、ゲストは関西出身者が多かった。


title: トミーズのはらぺこ亭

text: かつては料理人が作った料理をトミーズ雅を除くレギュラー出演者がゲームで対決し、勝者が食べられるシステムとなっていた。その後、スタジオ観覧者から選ばれた1名とトミーズ健が対決し、その勝者が食べられる形に変わった。


title: トミーズのはらぺこ亭

text: ゲストがおすすめする和菓子・洋菓子をおみやげとして持参する設定で、トミーズとなるみがゲストと一緒に試食するコーナー。


title: トミーズのはらぺこ亭

text: 若干リニューアルがあるものの、番組開始から。低予算で材料が揃う簡単な料理をトミーズ雅、トミーズ健、なるみが週替わりで調理していく。実際に調理した料理はゲストとゲストに料理を作った料理人が試食の上採点。合計点が一定の合格点を超えたら、店のメニューに加えていくことになっている。実際に、スタジオセットに飾りつけてあるメニューボードに追加されている。


title: トミーズのはらぺこ亭

text: 女性視聴者の中から選出された「街ぺこハンターズ」と呼ばれるリポーターが毎週グルメリポートを担当していた。グルメレポート以外での活動時には「GooGoo」（グーグー）というグループ名に変わった。第3期生メンバーが歌った番組のエンディングテーマ「一緒にいるだけでやさしい気持ちになれるねん」は、着うた・着うたフル限定で配信された。第4期生メンバーもこの曲をダンスバージョンにアレンジした「一緒にいるだけでやさしい気持ちになれるねん 4th style」を歌っている。


title: トミーズのはらぺこ亭

text: 2006年10月からは関西テレビ☆京都チャンネルで『GooGoo〜街ぺこハンターズ〜』という番組が放送されていた。関西テレビは土曜18時半からこの番組を放送していたため、改編期にフジテレビほかで18:30 - 20:54に放送される『もしもツアーズSP』などを19:00からの2時間編集版にして放送することがあった。そのため、番組が放送休止になることはあまりなかった。


title: ノックは無用!

text: 『ノックは無用!』（ノックはむよう）は、関西テレビ (KTV) ほかで放送されていたトーク番組である。製作局の関西テレビでは1975年1月18日から1997年9月27日まで、毎週土曜 12:00 - 13:00 （日本標準時）に放送。


title: ノックは無用!

text: 元漫画トリオの横山ノックと上岡龍太郎が司会を務めていた土曜昼の公開番組で、当時西天満にあった関西テレビ旧社屋のスタジオから生放送されていた。ノックたちがゲストに迎えた人物のエピソードを聞きだしていくという、オーソドックスなタイプのトーク番組であるが、トークだけでなく特徴的なコーナーも設けていた。また、観客を女性のみに限定していた。


title: ノックは無用!

text: 番組セットのボード（背景）には、成瀬國晴によるその時々における旬の人物のイラストが描かれていた。番組中にかかる音楽は、その関西的なメロディからしばしばキダ・タローの作曲だと誤解されるが、宝塚歌劇団の劇中音楽を中心に活動する高橋城が担当したものである。


title: ノックは無用!

text: 1997年9月27日、その5日後に関西テレビの社屋が扇町へ移転するのが決まっていたことや、当時大阪府知事だったノックが公務等の都合でこれ以上出演するのは厳しかったことなどから、番組はこの日の放送をもって22年9か月間の歴史に幕を閉じた。


title: ノックは無用!

text: 司会は、長らく横山ノックと上岡龍太郎のコンビで行われていたが、ノックが大阪府知事選挙に出馬した1995年3月およびその翌月の知事就任以降は桑原征平（当時関西テレビアナウンサー）が司会を代行。その後は桂雀々が後任を務めていた。桑原が出演しない日はハイヒールモモコが代打司会を務めた。


title: ノックは無用!

text: ノックの参院選や大阪府知事選の選挙運動期間中には、カルーセル麻紀や桑原征平などが上岡とともに代打司会を務めていた。また、その間は公職選挙法対策のため、番組自体も『ロックは無用!』と一時改題した上で放送されていた。そして通常はCM入り前に、ドアを2回ノックする効果音の後にノックによる「ノックは無用！」のタイトルコールを流していたが、ノック不在時には錠をかける効果音の後に上岡による「ロックは無用！」のタイトルコールに変更していた。


title: ノックは無用!

text: 番組の構成の順番に記す。


title: ノックは無用!

text: 他に、ノックが府知事になって数回のみ「今日の知事さん」というコーナーも行われていたが、登場がわずかに1回だけで自然消滅した。最終回には、長男の山田一貴とともにゲストとして出演し、最後には、自ら最後の呼び込み（「○○さん、どうぞ〜っ」）をした。そのゲストとして司会者席にいた雀々とゲストの一貴が出演した。


title: ノックは無用!

text: 番組のメインコーナー。毎回6組が出演する。ゲストにはそれぞれのトークエピソードになぞらえて、「失敗屋さん」「自慢屋さん」「仲良しさん」「フットライトさん」「こりごりさん」などと称し紹介。この際に発する上岡の立て弁な紹介ぶりも際立った。


title: ノックは無用!

text: トップバッターは、番組のツカミとして関西のお笑い芸人が彩りに。また、製作局の関西テレビが当時阪急東宝グループ（現・阪急阪神東宝グループ）の一員だったということもあり、宝塚歌劇団のスターも数多く登場した。ちなみに前週などにあまりに豪華なゲストを招きすぎると、数か月に一度の割合でゲスト全組が関西在住の芸人やタレントで固められることがあった。東京からのゲストが来られない時には、ピンチヒッターとしてリリアンや前述のカルーセル麻紀などを呼んでいたが、彼（女）らは番組初期の視聴率向上に貢献したことから、「困った時のニューハーフ」と司会の上岡が当番組最終回で語っていた（TBS『上岡龍太郎がズバリ!』も同様）。


title: ノックは無用!

text: 当時関西では、土曜日に自社製作番組をローカル・全国ネットを問わず放送する局が多かったことから、自己のキャンペーン活動のために土曜早朝のラジオ番組、土曜朝8時台のワイドショー、土曜昼のこの『ノックは無用!』、そして日曜・月曜早朝の番組と続けて出演する東京のタレントもいた。


title: ノックは無用!

text: 観客の一般女性を、ゴージャスに変身させてあげようという企画。番組のオープニングで、変身する女性を決定する。


title: ノックは無用!

text: まず観客から3人が抽選で選ばれ、彼女たちには視聴者からハガキで寄せられたオリジナルの早口言葉を言ってもらう。残りの観客全員の審査（拍手の多さ）によって最も上手く言えたとされる1名が、番組で用意した豪華衣装に変身できる。


title: ノックは無用!

text: また、早口言葉に挑戦する女性を上岡が抽選する際にはお約束があった。それは、横にいる横山ノックがその頃のヒット曲を歌うのだが、どの曲もタイトルを聞いただけでノックが適当にでっち上げたオリジナル曲と化していた。また、最後に、笑いに包まれた（早口言葉を練習する）スタジオを「やかましなぁ!」と一喝し、オチをつけるとともに番組の進行を促すという流れであり、ノックのお茶目振りを見せ付けた。これはノック降板後も桑原や雀々に引き継がれた。


title: ノックは無用!

text: そして、番組の最後に変身の結果が披露される。変身のコーディネートにはルリ落合、ヘアメイクには村上京子がそれぞれ当たったが、装飾品の一品一品が豪華であったため、結果的には近畿方言で言うところのいわゆる「ゴッタ煮」に近い結果をもたらし、苦笑を招く変身のほうが多かった。変身前に上岡が「どんな変身をご希望ですか？」と訪ねるのが通例であったが、あまりに突飛な変身が続いたせいもあって「そのまま着て帰れるものを…」と答える人が続出し、これも会場の苦笑を誘った。


title: ノックは無用!

text: また、身につけたその衣装や装飾品は「すべて貴女の物です」と、変身した女性にプレゼントされた（数十万円相当であった。最高額は百数万円）。まれにトークの時間が押してしまい、使用した商品とその総額の紹介ができずに女性が登場しただけで終わることがあった。


title: ノックは無用!

text: 同コーナーでは変身した人が登場する前に、衣装や装飾品を提供した企業を紹介する時間があり、上岡が提供企業を紹介した後に社名を横山ノックが復唱する（ノックの後に観客が唱和する）のだが、かつらの提供をしていたフォンテーヌやマキシン（婦人帽子メーカー）の場合にはノックが独特に「ふぉん、て〜ぬ」「ぼうしはまきし〜ん」（ジェスチャーつき）と発音したことから、一躍有名になった。


title: プロフェソール宮崎FC

text: プロフェソール宮崎FC（プロフェソールみやざきエフシー、）は、かつて存在した日本のサッカークラブ。宮崎教員団のサッカー部として1970年に創部し、宮崎県を本拠地としていた。


title: プロフェソール宮崎FC

text: 1999年、宮崎教員団サッカー部を母体とし、将来の日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）入りを目指してクラブ組織に移行して、国富町を本拠としてプロフェソール宮崎FCとして創設。「プロフェソール」はスペイン語で教員を意味する。


title: プロフェソール宮崎FC

text: 2001年、宮崎教員団時代以来19年ぶりに昇格した九州サッカーリーグで優勝。全国社会人サッカー選手権大会で3位、全国地域リーグ決勝大会で準優勝。2002年、日本フットボールリーグ（JFL）に昇格。9月に柏田清光が監督を退任し、橋満士郎が選手兼任で監督に就任。リーグ戦で最下位となり、九州リーグに自動降格。第82回天皇杯全日本サッカー選手権大会の1回戦で天皇杯初勝利。


title: プロフェソール宮崎FC

text: 2003年、チーム名を「太陽とみどりの国 宮崎」のイメージからサン宮崎FCに改称して宮崎市に本拠を移転。一方で選手やスタッフなど19名が2003年2月に退団した。第83回天皇杯全日本サッカー選手権大会は1回戦で桃山学院大学に敗れた。


title: プロフェソール宮崎FC

text: 2005年、九州リーグで最下位。宮崎県サッカーリーグに自動降格。


title: プロフェソール宮崎FC

text: 2007年、エストレーラ宮崎（）に名称変更。「エストレーラ」はポルトガル語で星を意味する。宮崎県1部リーグで優勝、九州各県リーグ決勝大会で1回戦敗退。


title: プロフェソール宮崎FC

text: 2010年3月をもって解散。


title: 土井美加

text: 土井 美加（どい みか、1956年8月4日 - ）は、日本の女優、声優、ナレーター。宮城県仙台市出身。


title: 土井美加

text: 略歴


title: 土井美加

text: 宮城学院中学校・高等学校を卒業。文学座附属演劇研究所、現代演劇協会附属総合芸術学院を経て、1979年より財団法人現代演劇協会附属「劇団昴」に所属。


title: 土井美加

text: 2003年2月に昴を退団。フリーとなり、個人事務所「トモダチ」を開設。「演劇婦人商会わたらっぱん」を主宰。2011年7月よりムーブマン所属。


title: 土井美加

text: 中学・高校


title: 土井美加

text: ミッション系の女子校に通い、当初はバレー部に所属するも1年で退部。1年生の時に観たシェイクスピアの『テンペスト』をやってみたいと思い、演劇部に入る。100人以上の部員がいる人気の部活動という事もあり、発声や早口言葉などの基礎を先輩から厳しく指導される。


title: 土井美加

text: 中学2年生の時、文化祭で『アンネの日記』の主役を演じる。学校の礼拝堂での上演後、アメリカ人の宣教師の先生から手を握られ、泣きながら感動を伝えられる。この時の思いが嬉しい体験として心の中に残り、芝居をする事の楽しさを知る。また、自分が一生懸命になれる事に気が付く。演劇が来るような学校だったので、観劇後に役者と対談出来る際には必ず参加するようになる。


title: 土井美加

text: 高校生の時には、自分達で作ったシナリオで芝居を上演し、脚本や演出も行う。文学座の『飢餓海峡』を観て、太地喜和子の演じる姿に憧れを抱く。


title: 土井美加

text: 文学座


title: 土井美加

text: 太地が所属する文学座を受験し合格するも、1年後の選考では残れず。10年間は頑張るという目標を立てていたので、友人の勧めで劇団昴を受験。


title: 土井美加

text: 劇団昴


title: 土井美加

text: 研究生の時、劇団の勧めで参加した東北新社のオーディションに合格し、芝居と声優を同時進行で学ぶ。


title: 土井美加

text: 当時、「声の仕事をする人間を新しく育てよう」という機運が業界全体に存在しており、制作会社から劇団などに広く呼び掛けが行われていた。付いていた講師は、演出家の佐藤敏夫と伊達康将。週1回程度で研修が始まるが、ディレクターの多忙でレッスン時間の確保が難しくなって行く。実践で覚える方針に変更された為、様々な番組のオーディションを受ける。


title: 土井美加

text: TVシリーズ『がんばれ!ベアーズ』主演のアマンダ役に選ばれ、劇団の本公演に立つよりも先にデビューが決定。アマンダを演じて行く中で、声の仕事の難しさと魅力に惹かれて行き、沢山やりたいと思うようになる。ベアーズの出演後、仕事が増え、忙しい時期が訪れる。


title: 土井美加

text: アニメにも意欲があり、オーディションを受けた『タイムボカンシリーズ』で初のレギュラー。翌年に出演した『超時空要塞マクロス』の早瀬未沙が当たり役となる（第6回アニメグランプリ 女性キャラクター部門1位）。ディズニー作品『ふしぎの国のアリス』などの海外アニメの吹き替えも担当する。


title: 土井美加

text: 目標とした10年よりも早く、芝居を始めるきっかけでもあるシェイクスピア劇に出演。劇団の主宰である福田恆存の演出で『ハムレット』のオフィーリアを演じる。


title: 土井美加

text: その後も声の仕事の依頼は続き、吹き替えでは、ジュリア・ロバーツ、メグ・ライアン、ジョディー・フォスター、サンドラ・ブロック、シガニー・ウィーバーなどを担当。デイジーダックの日本語版専属声優も務める。


title: 土井美加

text: 菊池准の演出で上演された『アルジャーノンに花束を』では、オリジナル・メンバーの一人に選ばれる。再演を重ね、劇団の財産演目へと成長して行く。


title: 土井美加

text: 独立～現在


title: 土井美加

text: 演劇プロデュース集団の代表を務め、公演の制作や出演を行う。2.5次元舞台や「声優口演」などの新たな活動にも参加。


title: 土井美加

text: 10年先、20年先に立ち、幅広く活動を続ける麻生美代子や京田尚子のような先輩を目標とし、演劇・声優・ナレーションなどで活躍している。


title: 土井美加

text: 特技は日本舞踊で、藤間流名取の腕前。三味線もたしなむ。


title: 土井美加

text: 憧れた女優は、太地喜和子や李麗仙。唐十郎の状況劇場も好きで、友人たちが誰も興味が無い中で、いつも一人で観劇に行っていたとのこと。


title: 土井美加

text: かつては、江原正士と共にディズニービデオのナレーション吹き替えを務め、デイジーダックをはじめ複数のキャラクターも演じていた。


title: 土井美加

text:
しかし現在、土井や江原がナレーションを務めた時代のビデオは、土井がアリス役を担当した『ふしぎの国のアリス』などごく一部を除いて全て廃盤となっている。近年視聴が可能なソフトは、土井がほぼデイジーダック専任となって以降のものか、ブエナ・ビスタ版のものである。年度不詳1976年1981年1982年1983年1984年1985年1988年1990年1992年1993年1994年1995年1996年1997年
　　 - 作：チャールズ・ディケンズ　演出：村田元史、松本永実子／菊池准


title: 土井美加

text: 1998年1999年2000年2001年2002年2003年2004年2005年2006年2009年2010年2012年2013年2014年2015年2017年2018年太字はメインキャラクター。


title: プラザエクウス

text: プラザエクウス（Plaza Equus）は東京都渋谷区の渋谷ビーム3階（2001年11月末までは2階も含む）にあった競馬、馬事文化の情報を発信する施設である。


title: プラザエクウス

text: 1992年5月オープン。名称はウマの学名である"Equus caballus"に由来する。運営は財団法人全国競馬・畜産振興会。実質的には中央競馬を主催する日本中央競馬会（JRA）の広報施設である。


title: プラザエクウス

text: かつては東京都のプラザエウクス渋谷、大阪府（大阪市北区茶屋町阪急アプローズタワー内）のプラザエクウス梅田の総称であったが、2002年にプラザエクウス梅田がJRA関西広報コーナー以外の機能を新施設であるGate J.（大阪市中央区心斎橋）に移転させて以降は、東京の施設のみをさす名称となっていた。


title: プラザエクウス

text: 2008年12月28日をもって閉館し、2009年10月16日より、JRA新橋分館1階において、新たに『Gate J. SHIMBASHI』としてリニューアルオープンした。


title: プラザエクウス

text: 中央競馬の最新情報や競馬と馬事文化、人と馬のふれあいなどをテーマにした関係資料の展示や書籍･ビデオの閲覧、また定期的に競馬関連の公開参加型イベントを実施していた。図書室には競馬に関する書籍を閲覧することが出来、またライブラリーでは過去の重賞映像を閲覧できた。


title: プラザエクウス

text: また、施設中央にはエクウスビジョンという大型ディスプレーとそれを視聴できる座席があり、競馬開催日にはグリーンチャンネルで放送されている競馬中継や当日の結果を、平日には調教映像やビデオ特集映像が放映された。また、ビッグレース前にはディスプレーや座席を用いてグリーンチャンネルの公開収録やイベントが行われることもあった。


title: プラザエクウス

text: 2006年7月29日に英国アスコット競馬場で行われるキングジョージ6世&クイーンエリザベスダイヤモンドステークスにハーツクライが出走することになり、初めて「エクウスビジョン」を用いたパブリックビューイングを開催した。あわせてトークショーなども行い、盛り上げに華を添えた。この時は予約なしに参加することができた為に、多くの観客が来場する結果となり、入場制限も敷かれた。


title: プラザエクウス

text: これを踏まえて2006年10月1日の仏・凱旋門賞にディープインパクトが出走した際には、プラザエクウス渋谷では事前予約制を導入し、100組200名のみに入場を制限することで混乱を回避した。あわせて、ウインズ後楽園（他、関西地区のウインズ道頓堀）でもパブリックビューイング（こちらは事前予約なし）を行った。


title: プラザエクウス

text: 渋谷ビームの1階入口には「竹久夢二 居住跡」の石碑がある。


title: オーガスティン・オコチャ

text: オーガスティン・オコチャ（Augustine Okocha, 1973年8月14日 - ）は、ナイジェリア・エヌグ出身の元同国代表サッカー選手。ポジションはミッドフィールダー。


title: オーガスティン・オコチャ

text:
ニックネームはジェイジェイ（Jay-Jay）。元ナイジェリア代表の中心選手。高速ドリブルと変幻自在のトリックプレーで相手ディフェンダーを圧倒する。またプレースキックと強烈なミドルシュートも武器としている。PSGにて1年間、加入したロナウジーニョとプレー。
甥にアーセナルでプレーしているアレックス・イウォビを持つ。


title: オーガスティン・オコチャ

text:
1990年に地元エヌグのレンジャース・インターナショナルにてデビューすると、1991年にボルシア・ノインキルヘンに移籍。1993年にナイジェリア代表デビューを飾った。同年にアイントラハト・フランクフルトに移籍し、カールスルーエSC戦でのゴールは年間最優秀ゴール賞を獲得。この後4年間で通算18ゴールを記録する。ワールドカップには1994年、1998年、 2002年に出場。
1996年アトランタオリンピックにも出場して金メダルを獲得。
2004年にはFIFA 100にも選出された。
2006年ナイジェリア代表を引退。
2008年にハル・シティAFCで現役を引退した。


オーガスティン・オコチャ


title: Gate J.

text: Gate J.（ゲート・ジェイ）とは財団法人馬事文化財団（2011年10月までは財団法人全国競馬・畜産振興会）が運営する、競馬と馬事文化の情報発信基地である。実質的には中央競馬を主催する日本中央競馬会 (JRA) の広報施設である。


title: Gate J.

text: もともと、プラザエクウスの関西会場として大阪府大阪市北区茶屋町の阪急アプローズタワー（2006年12月27日までは同施設にJRA関西広報コーナーも併設）内に設置されていた「プラザエクウス梅田」が、スペースが手狭になったことなどから2002年に施設を中央区心斎橋に移転し、名称を「Gate J.」に改めた。


title: Gate J.

text: 心斎橋のGate J.は、基本的に渋谷のプラザエクウスと同じく「競馬まるわかりスポット」のフレーズが示すように中央競馬の最新情報や競馬と馬事文化、人と馬のふれあいなどをテーマにした関係資料の展示や書籍・ビデオの閲覧、また定期的に競馬関連の公開参加型イベントを実施していた。また大型ディスプレーとそれを視聴できる座席があり、競馬開催日にはグリーンチャンネルで放送されている競馬中継や当日の結果、平日には調教映像やビデオ特集映像が放映された。ウインズ難波、ウインズ道頓堀に近いために利用者も多く、とくにGI競走開催時には入場制限することもしばしばあった。2007年1月10日からJRA関西広報コーナーもGate J.の入っているビルの3階に移転し、プラザエクウス梅田時代と同じく、広報コーナーと馬事文化情報施設が同一のビルに設置される状況になった。ただし、広報コーナーの入り口はGate J.とは異なる入り口となっていた。


title: Gate J.

text: 心斎橋のGate J.は2009年6月28日をもって閉館し、2010年4月3日よりウインズ梅田の施設内において、新たに「Gate J.OSAKA」としてリニューアルオープンした。また、2009年10月16日からJRA新橋分館（東京都港区・）の「JRA関東広報コーナー」・「プラザエクウス新橋」をリニューアルする形で、関東版の「Gate J.SHIMBASHI」がオープンした。フジテレビジョン制作著作/プラザエクウス提供（実際のスポンサーは財団法人全国競馬・畜産振興会）の『馬の王子様』という6分間のテレビ番組が放送されていたが、関西テレビ放送やテレビ西日本ではGate J.がスポンサーとなり（水曜日夜間、2007年10月10日 - 、テレビ西日本は木曜日夜10時54分）放送されていた。その後、プラザエクウス閉館にともない、北海道以外のすべてのネット局でGate J.提供になった。2010年秋に新シーズンの開始ともに日本中央競馬会提供になり、Gate J.は降板となった。


title: 幻影闘士バストフレモン

text: 『幻影闘士バストフレモン』（げんえいとうしばすとふれもん、바스토프 레몬）は、韓国の同友アニメーション（英語名：DongWoo Animation）が製作し、2001年5月3日から11月15日にかけてKBSで放映された全26話のテレビアニメ。韓国では「バストフレモン」もしくは「サイバー魂 バストフレモン」が正式なタイトル。


title: 幻影闘士バストフレモン

text: 日本では2003年10月4日から2004年3月27日までテレビ東京で放送された。


title: 幻影闘士バストフレモン

text: 同友アニメーション初のオリジナルアニメとして企画された。


title: 幻影闘士バストフレモン

text: 企画当初は劇場長編アニメーションとして企画されていたが、2001年のKBSアニメーション公募展に当選してテレビアニメーションとして制作する事になる。その他にも韓国放送振興院の第1次製作費融資支援対象プログラム選定、大韓民国情報通信部のデジタルコンテンツ対象2/4分期デジタル映像分野大賞受賞などを受け大きな注目を集める事になる。


title: 幻影闘士バストフレモン

text: しかし放送開始後は期待した程の反響は得られず視聴率も思った伸びを見せなかった。放送後はDVDも発売されたが広報不足などの理由からこちらも低調な実績で全6巻の内4巻が発売した時点で発売が中止となり、その後は6ヶ月間の雑誌付録としてDVDをリリースする事になった。


title: 幻影闘士バストフレモン

text: 海外展開では日本でのテレビ放映。米国でのDVD発売を行っている。


title: 幻影闘士バストフレモン

text: 企画初期ではクーラ以外のキャラクターデザインが大幅に異なる。


title: 幻影闘士バストフレモン

text: 西暦2097年、主人公フェイクは廃墟となった衛星アンテナ基地でゲーム機を見つける。吸い寄せられるようにそのゲームを起動させるフェイク。それがこの物語の始まりだった。


title: 幻影闘士バストフレモン

text: ゲームで受けたダメージが自分に降りかかる現象、ゲームに合わせて現実世界で起こる怪現象、開発者が用意していないはずのステージや対戦相手の出現、謎の少女とレモンの香り。次々と浮かぶ謎と陰謀を軸に物語は展開していく。


title: 幻影闘士バストフレモン

text: DVD&VHSはブロードウェイより、2004年4月2日から7月2日にかけて発売された。


title: 魔法戦士リウイ

text: 『魔法戦士リウイ』（まほうせんしリウイ）は、水野良のファンタジー小説、もしくはそれを原作とした漫画。のちにアニメ化もされた。小説は『月刊ドラゴンマガジン』に連載され、漫画版は『月刊ドラゴンジュニア』に連載された。


title: 魔法戦士リウイ

text: テーブルトークRPG『ソード・ワールドRPG』の背景世界「フォーセリア」を舞台に、魔法使いであり戦士でもある「魔法戦士」（ルーンソルジャー）の主人公の活躍を描く。


title: 魔法戦士リウイ

text: ソード・ワールド・ノベル内の1作として刊行された『魔法戦士リウイ/剣の国の魔法戦士』がシリーズとしては最初の巻だが、この巻のみ初期は挿絵をその後のシリーズとは異なるイラストレーター（士貴智志）が描いていた（以下、新装版に対して「旧版」と呼ぶ）。次巻である湖岸の国以降は横田守になり、新装版になった際に、挿絵も横田守の物に変更し、それと同時に他のシリーズとの整合性を取るために加筆訂正が行われた。アニメ版のキャラクターデザインも横田版を元にしている。『ソード・ワールド・ノベル』シリーズであった「旧版」では、その特性上ソード・ワールドRPGのルールに準拠した展開をみせていたが、以降はゲームのルールを大幅に改変した小説オリジナルの展開が目立つようになった。


title: 魔法戦士リウイ

text: また、サードシーズン『賢者の国の魔法戦士』において「ファーラムの剣」に関係した事件が明らかにされているが、これはもともと『月刊ドラゴンマガジン』が創刊されて間もないころに連載されていた「ソード・ワールドRPG」関連記事にて紹介されていた、ゲーム内でこれから起こる（起こりつつある）とされていた、世界の存亡に関わる大事件である。さらには他にもリウイは世界各地の国際問題や遺跡の謎などを解決し続けていたが、最終的に世界存亡の危機に加え、大陸中の国々を巻き込んだ戦乱に発展し、ソードワールドRPGの世界の総決算というべき物語となった。


title: 魔法戦士リウイ

text: 『呪縛の島の魔法戦士』では、同じく水野良の作品で、背景世界を共有する『ロードス島戦記』とのコラボレーションが試みられ、同作の主人公であるパーンやディードリットらも登場している。時代は小説版（角川スニーカー文庫刊）の第5巻と第6巻の間の空白の時期で、パーンの所持する武具が物語に大きく関わっている。反面、ロードス島戦記本編にはあまりなかったお色気シーンが散見できる。


title: 魔法戦士リウイ

text: 『神代の国の魔法戦士』では、これまでほとんど紹介されることのなかった（その理由は文庫あとがきでも述べられている）「東の果ての島」イーストエンドでの冒険が描かれている。


title: 魔法戦士リウイ

text: 舞台は、英雄王・リジャールが治める、剣の国・オーファン。そこに暮らす青年・リウイは、魔術師見習いを卒業したばかりの魔術師だが、酒と女が大好きで、喧嘩は日常茶飯事。そんな生活を送る一方、心にわだかまりを抱える曖昧な日々を過ごしていた。そんなある日、リウイは、ミレル、ジーニ、メリッサから冒険者の誘いを受け、魔法戦士となる。これをきっかけに、リウイ達の壮大な冒険が始まった。


title: 魔法戦士リウイ

text:
アニメ版（後述）のオリジナルキャラクター。小説版・ソードワールドRPGとは設定上一致しない点もある。カストゥール王国時代末期の付与魔術師であり鍛冶師でもあったヴァンが造った10本の魔剣。防具などもセットになっている物が多い。第三部では副題の通り、ファーラムの剣を探すことが目的となっている。ファーラムの剣とは、カストゥール王国最後の魔法王ファーラムの肉体を素材にして魔精霊アトンを倒すために作られた魔剣。詳細は不明だが、伝説によれば極めて多量の魔力を必要とする模様で、それが「魔力の塔」の崩壊につながり、王国滅亡の一因となったとされている。
下記の記載は物語の時系列順であり、刊行順とは異なる。


title: 魔法戦士リウイ

text: 月刊ドラゴンマガジンに1997年（平成9年）9月号から2001年（平成13年）11月号まで連載された。


title: 魔法戦士リウイ

text: 細雪純作画版が『月刊ドラゴンジュニア』に1999年（平成11年）8月号から2003年（平成15年）4月号まで連載され、単行本化。途中、作画担当の細雪純の妊娠、出産にともなう休止期間あり。


title: 魔法戦士リウイ

text:
2016年には、長谷川光司作画版が『コミッククリア』でウェブ配信開始。2016年7月8日から2018年11月23日まで連載され、単行本はKADOKAWAファミ通クリアコミックスより全5巻が発売された。
月刊ドラゴンマガジンの誌上通販の「ドラマティックドラゴン」にてドラマCDがリリースされている。一度目は2001年にシングルCDに収録されたドラマが、二度目は2004年に再録のアルバムCDとして販売された。


title: 魔法戦士リウイ

text: アニメ版はWOWOWのノンスクランブル枠で放送された。放送期間は2001年（平成13年）4月3日から同年9月18日。全24話。


title: 魔法戦士リウイ

text:
原作の第一期（ファーストシーズン）の設定を踏襲しながらも、各話の内容、特に後半はほぼオリジナル・ストーリーで展開する。主要女性キャラクターのうち、メリッサをメインヒロインに位置づけているところも特徴。脚本や演出は原作よりもコメディテイストが強く、女性キャラクターのお色気シーンも多い他、リウイの必殺技が「リウイパンチ」になっていたり、原作では使用出来ない高レベル魔法をリウイが使っていたりする。一方、ソードワールドの世界観そのものを壊しかねない描写（エルフの長老が老人でひげを生やしているなど）もまま見られる。
横田守によるジャケットイラストのDVDとビデオが全12巻がハピネット・ピクチャーズ より発売された。


title: 魔法戦士リウイ

text: 2012年1月19日発売　参加作品に名前を連ねておりメインキャラクター達が登場。キャストはほぼテレビアニメ版と同様だが、2011年にオリジナルキャストの川上とも子が死去しているため、ミレルは松岡由貴が演じている。


title: 魔法戦士リウイ

text: クロスオーバー作品なので「フォーセリア」という舞台からは離れ、アドロアス界へと呼びこまれている設定である。


title: 巾着

text:
巾着（きんちゃく）とは、日本古来の小物や手回り品を収納して持ち歩くための袋。巾着袋（きんちゃくふくろ）とも言う。
使用されている素材は主に布・革がある。一般的には布で製造されているものが多い。入れ口には紐が通してあり紐で口をしばって携帯する。携行されるときは腰に付けられることが多い。一般的に金品や貴重品類などをおさめるために使用されるほか、幼稚園や小学校などでは食器（コップなど）や文房具などを入れるためにも使用される。


title: 巾着

text: 編み物で作られることもあり、明治時代に出版された編み物の教科書などにも、和装の装飾品としての編み物の巾着の作り方などが掲載されている。


title: 巾着

text: 守巾着（まもりきんちゃく）と呼ばれるものもあり、これは中にお守りを入れて幼児に携行させた巾着袋である。麻の葉の模様や鶴・亀・菊など、巾着に使われる布地の模様や刺繍、紐の結び方などに魔除けや健康・長寿の意味をもたせたものが施されることもある。


title: 巾着

text: 明治から昭和にかけての日本の軍隊では、入営のときに用いられる必需品をおさめる袋である奉公袋（ほうこうぶくろ）応召袋（おうしょうぶくろ）あるいは兵隊たちに支給された被服手入具（ひふくていれぐ）を入れておく麻製の袋が巾着袋の形状をしていた。


title: ハリー・キム

text: ハリー・キム(Harry kim)は、『』に登場する人物の一人。ギャレット・ウォンが演じた。日本語版の吹き替えは真殿光昭。


title: ハリー・キム

text: 2349年、サウスカロライナ生まれ。東洋系。宇宙艦隊士官学校を卒業後、U.S.S.ヴォイジャーに赴任、初任務がバッドランドのマキ及びそこに潜入中のトゥヴォックの行方を捜索することであった。


title: ハリー・キム

text: ヴォイジャーのブルッジ士官でOPS（オペレーション管理）を受け持っている。管理者（ケアテイカー）により、銀河系の反対側であるデルタ宇宙域に飛ばされてから、元マキで『問題児』と言われたトム・パリスと親友になった。


title: ハリー・キム

text: 性格は真面目で大人しく正直。世間知らずなお坊ちゃん的でもあるが、友情にあつく「刑務所コロニー」に入獄された際、負傷したパリス中尉を最後までかばう実直さを見せている。命令を受けたことは常に期待以上の成果を上げるなど才能はあるものの、まだまだ新米で頼りない部分も多く描かれていた。艦長からは未来の艦長候補と目をかけられており、とりわけ厳しく教育されている。後に自分から発言することも多くなる。


title: ハリー・キム

text:
後年、ヴォイジャーの天体測定ラボを開発、ホログラムの知識も豊富でパリスから「ホロドクターの予備を開発」することを依頼された事もあった。
恋愛に関しては、ホロキャラクターの女性や、恋愛禁止の異星人女性、ボーグから切り離されたセブン・オブ・ナインなど個性的な女性に惚れる事をパリスにからかわれている。趣味はクラリネットの演奏、後期ではサキソフォーンにも取り組んでいるようである。


title: ハリー・キム

text: 地球と連絡がとれた際に母親が『昇進出来るようにママが艦長にお願いしてあげるから』と、マザコン気味な部分も露呈している。


title: ハリー・キム

text: 可能性の未来では、U.S.S.ロードアイランドの艦長に昇進していた。


title: 李王家

text: 李王家（りおうけ、、イワンガ）は李氏朝鮮の歴代国王を出した家系で、韓国併合後は日本の王公族となり、皇族に準じる待遇を受けたが、第二次世界大戦後の日本国憲法施行に伴いその身分を失った（身位喪失）。


title: 李王家

text: 1910年（明治43年）の韓国併合ニ関スル条約は、その第3条で「日本国皇帝陛下は韓国皇帝陛下太皇帝陛下皇太子殿下並其の后妃及後裔をして各其の地位に応し相当なる尊称威厳及名誉を享有せしめ且之を保持するに十分なる歳費を供給すへきことを約す」として、韓国皇帝以下韓国皇族に対し、相応の待遇や称号付与をすることを定めていた。


title: 李王家

text: また第4条ではそれ以外の韓国皇族についての類似の規定をしていた。この条約に基づき、王公族として李王家が立てられ、日本の皇族に準じる待遇を受けた。「王」「王世子」「公」等の身位と、殿下の敬称が与えられた。


title: 李王家

text: 1947年（昭和22年）5月3日の日本国憲法施行に伴い、その身分を失った（身位喪失）。


title: 李王家

text: また「日鮮融合」のため、李王垠は日本の皇族・方子女王と、他に李鍵公や李徳恵も日本人（華族）と、それぞれ国際結婚が行われた。しかし戦後、李垠・方子夫妻以外はそれぞれの理由で離婚している。


title: 李王家

text: 朝鮮王朝第26代国王にして大韓帝国初代皇帝、高宗（生没年1852年 - 1919年、在位1863年 - 1907年）。韓国併合後は、「太王」の地位を与えられた。


title: 李王家

text: 高宗と王后閔妃の間に生まれた嫡男の李は、1875年（明治8年）王世子に冊封された。ハーグ密使事件を起こしたことによって、高宗が退位させられた後、1907年、最後の皇帝（朝鮮第27代国王）純宗として景福宮で即位した。結婚はしたが子女はいない。日韓併合条約の調印に伴い、韓国皇帝の身分を離れ、その地位に相当する「王」（李王）の称号を明治天皇から賜る。併合後は昌徳宮に住んだ。1926年（大正15年）4月25日に薨去。李垠（イ・ウン、り・ぎん）は、1897年に高宗と純献貴妃厳氏との間に生まれた。純宗の異母弟。英親王に冊封される。1907年（明治40年）の純宗即位と同時に韓国最後の皇太子となったが、幼少時より日本で教育を受けた。韓国併合と同時に日本の王公族として「王世子」に封じられた。


title: 李王家

text: 1917年（大正6年）に日本の陸軍士官学校を卒業（第29期）、翌年日本の皇族梨本宮守正王の第一女子である方子女王と婚約、1920年（大正9年）に結婚した。純宗が薨去した1926年（大正15年）には李王家当主を正式に継承し、「王」（李王）となった。李垠は日本の軍人として宇都宮連隊長などを経て、終戦時には中将にまで昇進した。


title: 李王家

text: 日本の敗戦後、1947年（昭和22年）の日本国憲法制定により李垠夫妻は王公族の身分と日本国籍も喪失した。しかし、李承晩政権時代には彼らの大韓民国への帰国は許されず、夫妻が帰国できたのは朴正煕政権が成立した1963年（昭和38年）のことだった。1970年（昭和45年）に死去。李垠・方子夫妻の次男・李玖（り・く、イ・ク）は、1931年（昭和6年）12月29日東京で生まれ、「王世子」の位を得た。戦後、アメリカ合衆国のマサチューセッツ工科大学に留学して建築学を学び、1958年（昭和33年）、ヨーロッパ系アメリカ人女性のジュリア・マロックと結婚してアメリカに帰化した。1963年（昭和38年）、韓国に帰国して実業家になったが、経営していた新韓航空が1979年（昭和54年）に倒産、1982年（昭和57年）にはジュリア夫人とも離婚した。離婚後は再度日本に渡ったが、2005年（平成17年）7月16日、心臓麻痺のため、赤坂プリンスホテル（旧李王邸）にて死去した。


title: 李王家

text: 李玖には嗣子が無かったため、李公（李垠の兄）の孫である李源が養子になった。


title: 李王家

text: 複数ある李氏の末裔による団体それぞれが、李の末裔である李源と李海を当主として承認しており、係争中となっている。


title: 李王家

text: 李公（り・こう、イ・カン）は、高宗の五男（母は貴人張氏）。異母兄に純宗、異母弟に皇太子・李王李垠がいる。李氏朝鮮時代には義和君に、大韓帝国時代には義親王に封ぜられていた。日韓併合によって「公」となった。抗日運動にも参加した。1930年（昭和5年）に隠居。1955年に死去した。


title: 李王家

text: 13男9女の子があり、長男・李鍵、次男・李の2人の男子は「公族」とされた。他の子女は庶子として公族譜には記載されていない。十男が現在韓国で有名な李錫（イ・ソク）である。李錫は若い頃韓国で歌手として売れたが、住んでいた宮殿が国に没収されたため、一度米国に移住したことがある。この李錫の娘が現在女優を名乗る李洪（イ・ホン）となる。李王家の後継者となった李源は、李公の九男・李鉀の長男である。また、次女・李海も女帝として後継者を名乗っている。李鍵公（り・けん、イ・コン）は、李公の長男。母は鄭氏。李の隠居により「公」位を継ぐ。陸軍軍人。戦後は日本に帰化し、「桃山虔一」と名乗る。李熹公（り・き、イ・ヒ、李載冕）は、興宣大院君の長男で、高宗の兄。李氏朝鮮時代には完興君に、大韓帝国時代には興親王に封ぜられていた。韓国併合により「公」となった。併合後まもなくの1912年（大正元年）に死去した。李埈公（り・しゅん、イ・ジョン、李埈鎔）は、李熹の長男で、純宗の従兄弟。永宣君に封ぜられていた。韓国併合により男爵、さらに侯爵となった。李熹の死去により「公」を襲系。1917年（大正6年）死去した。李公（り・グウ、イ・ウ）は、李公の次男。母は金興仁。李埈が跡継ぎの男子なく死去したため、養子となって「公」を襲系。陸軍軍人。広島で原爆により死去。韓国併合後の1912年（明治45年）、李太王（高宗）と側室・梁氏との間に生まれた。1925年（大正15年）の王公家軌範制定により李太王の子として王公族となったが、女子であるため「公」の位や爵位は受けていない。1931年（昭和6年）5月、伯爵宗武志との結婚により、王公族から華族となる。戦後に離婚。のち韓国へ帰国し、1989年（平成元年）死去。李朝直系としては最後の王族となった。


title: 朋ちゃん&コロッケ

text: 朋ちゃん&コロッケ（ともちゃんアンドコロッケ）は、NHK総合テレビの公開収録視聴者参加バラエティ番組「にっぽん愉快家族」（2002年4月～2005年3月）で司会を務めた華原朋美とコロッケの企画物ユニット。


title: 朋ちゃん&コロッケ

text: コロッケの「朋ちゃんとデュエットしたい!」の一言がきっかけで、2003年10月22日に徳間ジャパンコミュニケーションズよりマキシシングル「ありがとね！」（作詞：歌凛（日野美歌） 作曲・編曲：馬飼野康二）を発売。その年のNHK紅白歌合戦（第54回NHK紅白歌合戦）にも「華原朋美w/コロッケ」として出場。


title: 手塚一志

text:
2006年松坂大輔投手のレッドソックス入団時にこの魔球を投じるとのうわさが全米を席捲。CNNを筆頭に、日米の各種メディアが取り上げ、ニューヨークタイムスでも1面をすべてを使って特集を組んでこの魔球を追いかける騒動に発展した。松坂の代理人であるスコット・ボラス氏は、契約交渉の場に手塚の著した『魔球の正体』を持参し、結果契約金を60億円まで引き上げる交渉条件として使ったと言われている。
クボタスピアーズ・東芝ブレイブルーパス・サントリーサンゴリアス・NTTコミュニケーションシャイニングアークス等。その中から、廣瀬俊朗・立川理道の2名の日本代表キャプテンが誕生。
手塚一志の述べる理論の一例を挙げる。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 『ドラゴンマガジン』（"DRAGON MAGAZINE"）は、株式会社KADOKAWA（富士見書房ブランド）が1988年から刊行しているライトノベル雑誌。ドラマガあるいはDMと略される。奇数月20日発売。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 2005年11月号で250号を突破した。また、2010年3月号で300号を突破した。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 1988年1月30日（3月号）の創刊以来、20年にわたり唯一の月刊ライトノベル雑誌として出版していたが、創刊20周年の2008年5月号（3月19日発売）より隔月刊化し、判型もA4判からB5判に縮小される。比例するかのようにページ数が増えていき、その月に発売される富士見ファンタジア文庫の新作の読み切りに力を入れている。一方、アナログゲーム系の扱いは紙面での印象は薄くなった。月刊時は毎月30日に発売されていた。誌名のロゴは合計4回変更されている（内1回は判型変更に伴った読者投票によるもの）。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 本誌連載より数々のヒット作を生み出し、アニメ化された作品も多い。また、創刊当初から漫画連載も行っており、単行本として「ドラゴンコミックス」レーベルで発行しているが、2008年5月号からのリニューアルに伴い小説主体へと路線変更したため、それまで連載中だった漫画の多くが急遽打ち切りとなった。2010年9月号より、別冊付録『別冊 ちょこドラ。』にて漫画連載が再び始まり、vol.3号まで続いたが、全て『月刊ドラゴンエイジ』に移籍している。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 漫画雑誌として、1992年に『月刊コミックドラゴン』が刊行されたが、2003年に他誌と統合され『月刊ドラゴンエイジ』になり廃刊している。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 富士見ファンタジア文庫の母体雑誌であり、本編となる長編エピソードを文庫書き下ろしで発表し、そのサブエピソードやギャグなどの一話完結の短編を本誌で掲載する形式が主である。ソード・ワールドRPGを元にした小説やリプレイ、ドラゴンエイジに連載されている漫画を逆にノベライズしている作品なども連載されている。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 過去にはテーブルトークRPG専門誌『RPGドラゴン』が刊行されていた。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 雑誌の付録は、掲載作品のポスターにはじまり、洋画『ロード・オブ・ザ・リング』のPVを収録したDVD付録を皮切りにしてDVD・CDといった光学ディスクも付属するようになった。2000年代中期から2010年代中期までフィギュア（カプセルフィギュア、ねんどろいどぷち）や付録文庫が付録となることもあった。最近ではドラゴンマガジンに掲載された特集をまとめた冊子やテーマを絞ったイラスト集が目に付くようになった。他にも主に掲載作品のグッズが付録として付属していた。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 増刊号として季刊の『ファンタジアバトルロイヤル』があり、そちらも同様の発表形態を取っていたが、2007年に休刊した。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 刊行時は当時のアイドルがコスプレして表紙を飾っていた。創刊号の表紙は浅香唯だった。一緒に写っていた竜の人形はイメージキャラクター「ルー君」といい、2代目まで制作されていた。当時はSF物から刑事物まであらゆるジャンルの小説が掲載されていた。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 創刊当初はアイドルがらみの記事の比率も高く、小説とアイドル系の記事の比率は半々であったが、徐々に小説系の比率が高くなると、アイドルの表紙からアニメ風イラストの表紙に切り替わっていった。この頃には完全に小説とアニメ・マンガ系中心の記事になり、アニメ雑誌風の様相を呈していった。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 創刊号から「ガメル連邦」という読者参加ページが5年間にわたって掲載され、読者は「国民」と称された。「国民登録」という形で葉書を送ると国民登録ナンバーが打刻された「ガメル連邦国民証」というカードを貰うことが出来た。ガメル連邦の投稿国民は自然発生的に「ガメリアン」と自称したが、（がメリアン同士でギルドを組む制度もあった）ガメリアンの中から後に商業デビューを果たしてプロ作家となった者も多い。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: さらに読者投稿コーナーや各種企画内で通用する通貨「ガメル」が、創刊号から3 - 4号ほどの間は付録としてシール式のガメル札、それ以降は切り取り式の紙タイプで読者に配布されていた。なお、ガメル札の最高額は50万ガメルで、読者投稿などでこれを貰えた読者は数少ないといわれており、インターネットもなかった創刊当時は実物を見る機会が少なく、幻のガメル札とも呼ばれていた。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: メディア展開の成功により、1990年代後半には20万部が発行された。10周年を迎える頃には、年に1度、富士見レーベルで実際に本を出している作家たちが新作品を競い、読者投票で新連載作品を決める「龍皇杯」が開催されており、第7回の開催後しばらくの休止期間を経たが2013年に復活した。2000年代初頭にはトレーディングカードゲームのプロモーションカードが付属し、2010年頃までタイアップされたカードがたびたび付録となった。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 富士見ミステリー文庫の創刊も同時期であり、『ファンタジアバトルロイヤル』では発刊当初、月刊ドラゴンマガジンと富士見ファンタジア文庫の番外編作品が多くを占めたものの、富士見ミステリー文庫の連載が表紙を飾ることも多かった。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: ギャルゲーのノベライズの刊行点数は少年向けライトノベルレーベル中では少ない部類であるが、そのヒットにあやかった作品は1999年からみられ、徐々に点数を増やした。ギャルゲーに含まれる男性向けエロゲーのライターも2008年ころより小説連載をするようになった。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 自社の発行する漫画雑誌の連載作品のノベライズは、それまでもファンタジア文庫および富士見ミステリー文庫より刊行されていたが、連載されるようになったのは2005年からといえる。これら以外のことでも、漫画との親和性が高い小説誌という位置づけがなされる。


title: ドラゴンマガジン (富士見書房)

text: 作品の中には、主人公が道に迷ったままついに本編にはまともに登場せずに、そのまま終了したものもあった（火浦功『キャロル・ザ・ウェポン』）。また初期の作品においても、話が途中で切れているものや単行本化されていないものもある。


title: アイネイアース

text: アイネイアース（, ）あるいはアイネアース（, ）は、ギリシア神話およびローマ神話に登場する半神の英雄である。ラテン語ではアエネーアース（）と表記される。日本語では長音記号を省略しアイネイアス、アイネアス、アエネアスとも呼ばれる。


title: アイネイアース

text: トロイア王家の人物アンキーセースと女神アプロディーテー（ウェヌス）の息子。トロイアの王プリアモスの娘クレウーサを妻とし、息子アスカニオス（アスカニウス、別名ユールス、イウールス）をもうけた。


title: アイネイアース

text: アイネイアースはトロイア戦争におけるトロイア側の武将で、トロイア滅亡後、イタリア半島に逃れて後のローマ建国の祖となったといわれる。古代ローマでは敬虔な人物として知られていた。彼を主人公とした作品に詩人ウェルギリウスの叙事詩『アエネーイス』がある。


title: アイネイアース

text: アイネイアースはアンキーセースとアプロディーテーの息子である。トロイアの名祖トロースに3人の息子イーロス、アッサラコス、ガニュメーデースがおり、そのうちイーロスの孫がトロイアの王プリアモスである。一方、アイネイアースの父アンキーセースはアッサラコスの孫であり、したがってアイネイアースはトロイア王家の傍系にあたる。


title: アイネイアース

text: アイネイアースの母がアプロディーテーであることは『イーリアス』の中でしばしば述べられ、ヘーシオドスも『神統記』で述べており、古くから知られていた。『ホメーロス風讃歌』によれば、ゼウスはアフロディーテーが神々を人間と結びつけているのを見て、アプロディーテーが自慢したりしないようにアンキーセースへの恋を吹き込んだのでアイネイアースを身ごもったという。アイネイアースの名の由来はこのときアンキーセースがアプロディーテーの正体を知って大いに恐れたことによる。アイネイアースは生まれると5年間ニュムペーに育てられたのちアンキーセースのところに連れてこられ、その後姉ヒッポダメイアとその夫アルカトオスのところで育てられた。成長したアイネイアースは常に神を敬う人物だったので多くの神々の援助を得た。アキレウスがイーデー山を攻撃したときアイネイアースはミュルソーネスに逃げた。アキレウスはさらにミュルソーネスを滅ぼしたが、ゼウスは彼を逃がし、以降トロイア戦争に参加した。トロイア戦争ではヘクトールに次ぐ武勇を謳われた。


title: アイネイアース

text: 木馬の計略によってトロイアが陥落した際、アイネイアースは父アンキーセースを背負い、幼いアスカニオスの手を引いて燃える都から脱出した（以下、ラテン語表記で紹介する）。


title: アイネイアース

text: トロイアの船団はデーロス島で祖先の地を目指せとの託宣を得て、初めはトロイアの始祖テウクロスの来たといわれるクレータ島に上陸した。しかしクレータではなく同じくトロイアの祖先ダルダノスが住んでいたとされるイタリア半島が目指すべき場所であることを知り、改めて海に出た。アエネアースはメッシーナ海峡を避けシシリア島を時計回りに迂回するコースを取りイタリアを目指したが、途中寄港したドレパヌム（ドレパノン）で父アンキーセースが病死した。


title: アイネイアース

text: その後女神ユーノー（ヘーラー）が起こした嵐のためにコースを大きく外れるが、ネプトゥーヌス（ポセイドーン）に救われ北アフリカに漂着する。この地でアエネアースはカルターゴー（カルタゴ）の女王ディードーと出会い、互いに愛し合うようになる。しかし、これを見たユーピテル（ゼウス）がメルクリウス（ヘルメース）を使わしてトロイアの再興のためにイタリアへ渡るよう警告する。神意を受けアエネアースはカルタゴを去り、残されたディードーは自殺した。


title: アイネイアース

text: イタリア半島に到着後アエネアースはクーマエ（キューメー）において、巫女シビュラ（シビュレー）の導きによって冥界に入り、そこで亡き父アンキーセースと再会した。アンキーセースは、アエネアースの子孫が未来のローマの英雄となることを告げた。冥界から戻ったアエネアースは、北上し新たなトロイアを築くべき土地であるラティウムに上陸した。


title: アイネイアース

text: この地で現地の王ラティーヌスの娘ラウィーニアと婚約をするが、それまでラウィーニアと婚約していたアルデアの王トゥルヌスはこれに反対しトロイア人とトゥルヌスの率いるルトゥリー人との間で戦いが起こった。『アエネーイス』では周辺のラティウムの都市もトゥルヌス軍に加わり、ラティヌスも自ら望まぬながらもトロイア人に敵対した。さらにトゥルヌスにはエトルリアの王メーゼンティウスも助勢した。一方アエネアースはラティウム人と敵対していたアルカディア人を率いるパッランテウム（パランテイオン）の王エウアンデル（エウアンドロス）を味方とし、その息子パッラス（パラース）が軍勢に加わった。また僭主であったメーゼンティウスを追放したエトルリアの諸都市もアエネアースに助勢した。こうした両者の間で激しい戦いが行なわれ、パッラスやメーゼンティウスなど多くの将が命を落とした。最終的にはトゥルヌスとアエネアースとの一騎討ちでアエネアースがトゥルヌスを殺し、戦いは終わった。アエネアースはラウィーニアと結婚し新市ラウィニウムを築いた。


title: アイネイアース

text: 『アエネーイス』の影響でこの伝承が一般的となっているが、ティトゥス・リウィウスによると細部が異なる。アエネアースはラティウム到着後、ラティーヌスからラウィーニアを妻としてもらい同盟を結んでいる。これを不服としたトゥルヌスがアエネアースとラティーヌスに戦いを挑むが、この戦いはトロイア方が勝利する。しかし勝利したアエネアース側もラティーヌスをこの戦いで失った。敗れたトゥルヌスはメーゼンティウスの率いるエトルリア人の助けを得、再びトロイア人とラティウム人に戦いを挑む。この戦いでも再びアエネアース側が勝利したが、アエネアース自身は戦死したとしている。他方、オウィディウスの伝えるところによれば、アエネアースはその死期に臨んでウェヌスによって身を浄められて神となったとされる。


title: アイネイアース

text: 紀元前4世紀ごろからローマ人の間でアイネイアースの伝承が普及したと考えられている。しかし、その伝承を壮大な叙事詩に歌い後世に大きな影響を与えたのは、ウェルギリウスの『アエネーイス』である。詩人たちのパトロンであり、アウグストゥスの友人でもあったガイウス・マエケナスは、詩人たちにアウグストゥスを称えた詩を作るよう要請していた。ウェルギリウスはこれに応え、アウグストゥスが属したユリウス氏族が祖先と主張するアイネイアースを長編の詩に詠うことによって、アイネイアース伝承を豊かにし、ユリウス氏族の使命を神秘化することによって、アウグストゥスによる元首政を堅固なものにすることに寄与した。


title: アイネイアース

text: 因みに伝承ではアエネアースの長男アスカニウスは父と新しい母と離れ、遠方の土地にアルバ・ロンガを築いた。後にこの都市は義母と父との間に生まれた異母兄弟のシルウィウスに譲られ、シルウィウスの遠い子孫であるロームルスとレムスの双子の兄弟がローマを建国する事になる。つまりラテン人とトロイア人の血を引く王家に端を発する訳であるが、これもより古い民族と自民族の関連を望んだ民族神話の一種であろう。


title: アイネイアース

text: 古代ローマにおけるアイネイアース神話は、紀元前4世紀にラティーヌス神話をそっくり模倣したものであると考えられている。ラティーヌスは、ラテン人が毎年アルバーノ山（現カーヴォ山）でユピテル・ラティアリス神に犠牲を捧げるとき、神話上の父祖たる王を呼ぶとき使った名称である。現に、ラティーヌスの名が記された紀元前6世紀の文字が記された土器の破片が出土している。また、ローマ西方の海岸のラウィニウム（現プラティカ・ディ・マーレ）で発掘された墳墓はラティーヌスに奉献されたものと考える研究者もいる。


title: プロレタリア文学

text: プロレタリア文学（プロレタリアぶんがく）とは、1920年代から1930年代前半にかけて流行した文学で、虐げられた労働者の直面する厳しい現実を描いたものである。


title: プロレタリア文学

text: プロレタリア文学の先駆として、1910年代後半から、のちに〈大正労働文学〉という位置づけをされる、現場での労働体験をもつ一群の作家たちが現れた。宮島資夫の『坑夫』、宮地嘉六の『放浪者富蔵』らが代表的である。ほかにも、軍隊経験を書いた作品など、いわゆる〈大正デモクラシー〉の流れとも関連したこれらの作品が、その後のプロレタリア文学に関係したのであった。


title: プロレタリア文学

text: 多方、ある程度の教育を受けた知識階層からも、労働者の現状などを文学で表現しようとするものも現れる。小牧近江・金子洋文たちは、雑誌『種蒔く人』を発刊し、社会の現状の改革と結びついた文学を試みた。1923年の関東大震災に際してのさまざまな悲劇を記録した『種蒔き雑記』は、かれらの手による記録として高く評価されている。


title: プロレタリア文学

text: 1924年、雑誌『文芸戦線』が創刊された。これは、新しいプロレタリア文学の中心的な雑誌となった。平林初之輔や青野季吉が、理論的な面での論陣をはった。特に青野の〈「調べた」芸術〉の提唱は、作家たちの創作意欲を高めた。葉山嘉樹が「淫売婦」を、黒島伝治が「豚群」を書くなど、新しい作家たちも登場した。


title: プロレタリア文学

text: しかし、それと同時に、政治運動の流れに影響される傾向もあらわれた。特に、この時期に社会民主主義系と共産主義系との対立が政治分野であらわれたことが、プロレタリア文学の陣営のなかに対立を呼び起こすことにもなった。1927年には「労農芸術家連盟（労芸）」（葉山嘉樹など）、「日本プロレタリア芸術連盟（プロ芸）」（中野重治など）、「前衛芸術家同盟（前芸）」（蔵原惟人など）の三つの団体が分立する状態であった。


title: プロレタリア文学

text: 1928年に、蔵原はこうした事態を打開しようと、既存の組織はそのままにしての連合体結成を呼びかけた。それに応えて、3月13日に、日本左翼文芸家総連合が結成された。しかし、この呼びかけに対して、『文芸戦線』に拠っていた「労芸」のグループは積極的な参加の意思表示をしなかった。それが、その直後の、三・一五事件の弾圧を契機とした「プロ芸」と「前芸」との組織合同に、「労芸」が冷淡な態度をとりつづけたことともつながっていく。


title: プロレタリア文学

text: 1928年3月、「プロ芸」と「前芸」は、組織的にも合同して、新たに全日本無産者芸術連盟(Nippona Artista Proleta Federacio、NAPF、ナップ)を結成した。ナップは『戦旗』を機関誌にした。ナップが権威をもったのは、小林多喜二と徳永直という、二人の新進作家によるところが大きい。多喜二は「一九二八年三月十五日」「蟹工船」と立て続けに中篇小説を、直は長編「太陽のない街」を連載し、『戦旗』をプロレタリア文学の代表的な雑誌とした。そのため、黒島伝治のように『文芸戦線』派からも『戦旗』に変わっていくものもあらわれたし、ソ連から帰国した中条百合子や、芥川龍之介を論じた「『敗北』の文学」で『改造』の文芸評論に入選した宮本顕治などの書き手も、作家同盟に参加していった。『戦旗』では、文学を社会運動の場にひろげるために、〈壁小説〉という、工場の壁に貼ったり、ビラにして配布できる掌編小説の形式を提唱もした。


title: プロレタリア文学

text: この時期には、『文芸戦線』のほうも、岩藤雪夫や伊藤永之介のような、堅実な作家たちが活躍したが、代作事件を起こすような親分子分の関係が強く、それが『戦旗』ほどの評判を呼ばない一因でもあった。


title: プロレタリア文学

text: 1930年にひそかにソ連に渡航し、プロフィンテルンの会議に参加した蔵原は、帰国後の1931年、文学組織の大衆化を提唱した。これは、工場や農村に文学サークルを組織し、そこを新しい書き手や読者の供給源にしようとしたものだった。弾圧の予想される中で、そうした組織化への批判もあったが、あたらしく、日本プロレタリア文化連盟（Federacio de Proletaj Kultur Organizoj Japanaj、KOPF、コップ）が結成された（1931年11月）。文学だけでなく、ほかの芸術ジャンルの組織もつくられた。


title: プロレタリア文学

text: 日本のプロレタリア文学運動の特色として、他の文化芸術ジャンルとの交流があげられる。とくに、演劇の分野では、村山知義・佐々木孝丸たちを中心にした、プロレタリア演劇との交流が盛んで、「蟹工船」や「太陽のない街」なども演劇化された。演劇人たちは劇団東京左翼劇場を中心に活動した。


title: プロレタリア文学

text: 映画の分野でも、日本プロレタリア映画同盟（プロキノ）が結成され、交流が深まった。


title: プロレタリア文学

text: 美術の部門では、日本プロレタリア美術家同盟（ヤップ）が結成され、岡本唐貴や柳瀬正夢たちが活躍した。


title: プロレタリア文学

text: 1931年の〈コップ〉成立には、こうした各ジャンルでの運動の発展が基盤にあった。


title: プロレタリア文学

text: 社会変革の考えをもつ作家は、それぞれの立場から様々な作品を発表したが、治安維持法と特別高等警察による社会主義、共産主義的思想の弾圧は年々厳しくなっていく。1933年2月20日に小林多喜二が築地警察署で獄死し、共産党員が続々と〈転向〉する中、プロレタリア文学も徐々に衰退していった。すでに1932年に「労芸」は解散し、1934年2月には、コップのなかの文学組織であった日本プロレタリア作家同盟（ナルプ）も解散を表明した。


title: プロレタリア文学

text: その中で、個々の作家は、林房雄のようにプロレタリア文学の立場自体を放棄するもの、中野重治のように〈転向作家〉として作品を書いていくもの、宮本百合子のように社会変革の立場を保持し続けるもの、のようなさまざまな対応をしながら、戦時下の時代に対処していった。しかし、戦争が全面的に展開される時期になると、時流を批判する作品はほとんど発表できない状態となった。


title: プロレタリア文学

text: この時期の活動を受けて、戦後プロレタリア文学運動にかかわった者の多くは、再び社会進歩をめざす文学を希求し、民主主義文学運動を旗に掲げだすこととなった。


title: プロレタリア文学

text: ところで、プロレタリアとは、賃金労働者階級、無産者階級を指す言葉である。とすると、プロレタリア文学とは、労働者の文学と訳せることになるのだが、日本では、東京帝国大学出身であり父親も知識層に属している中野重治もプロレタリア文学の担い手として認められているように、社会主義、共産主義的な革命的立場から描いた文学をさし、書き手の出身階級は問題にしていない。（外国では、そのような作品には革命文学という呼び名を与えている）そこには、戦前の出版の弾圧が、『革命』などのことばをそのままの形で表現できないという事情があったからだと、小田切秀雄は『座談会　昭和文学史』（集英社）のなかで語っている。革命文学という名称は、戦後になって、占領軍による言論弾圧（黒島伝治の『武装せる市街』はGHQによって出版を禁止された）の時代には使えなかったが、その後使えるようになり、1960年代には〈世界革命文学選〉というシリーズも出版された。も参照のこと


title: プロレタリア文学

text: 日本共産党員（プロレタリア文学運動時代）アメリカ合衆国でも大恐慌を背景に1930年代に社会意識の強いプロレタリア小説が多く書かれたが、これらは次の時代にはあまり顧みられなくなっていった。しかし、マイケル・ゴールドの『金のないユダヤ人』（1930年）、ジャック・コンロイの『文無しラリー』（1933年）、ジェイムズ・T・ファレルの『スタッズ・ロニガン』3部作（1932-35年）など後世に読み継がれた作品もある。


title: プロレタリア文学

text: またジョン・スタインベックの1930年代の作品は自然主義的と評されているが、同時代の作品の中でも『怒りの葡萄』はプロレタリア文学として位置づけられることがある。ただこの『怒りの葡萄』は商業主義の実態というプロレタリア文学の性格だけでなく、オクラホマの農民がカリフォルニアへ移住を目指す姿を旧約聖書の『出エジプト記』に重ねることで神話的要素を加味した叙事詩として構成されている点に特徴がある。


title: 板谷栄司

text:
板谷 栄司(いたや えいじ)は、フジテレビジョン美術制作局美術制作センター担当部長。音楽番組演出家・チーフプロデューサー、ゼネラルプロデューサー・ゼネラルディレクター。以前は、編成制作局バラエティー制作センター→制作局第2制作センター→編成局制作センター第2制作室という名称だった。
趣味はルアー釣り。
近畿大学附属高等学校、東京学芸大学教養学部芸術学科書道専攻を卒業、1993年フジテレビ入社。
ペンネームは鯖大寺鯖次朗。
2017年7月1日付編成局制作センター第2制作室企画担当部長となる。
2018年4月30日付制作職を離れ、現職。


title: 板谷栄司

text:
特別番組
レギュラー番組


title: 宇宙エース

text: 『宇宙エース』（うちゅうエース）は、1965年5月8日から1966年4月28日までフジテレビ系列局で放送されていたテレビアニメである。竜の子プロダクション（現・タツノコプロ）と読売広告社の共同制作。全52話。


title: 宇宙エース

text: タツノコプロが初めて手掛けたテレビアニメである。当時はテレビのカラー放送があまり普及していなかったため、モノクロで制作された。放送時間は、第1話から第48話までは毎週土曜 18:15 - 18:45、第49話から第52話までは毎週木曜 19:00 - 19:30 （日本標準時）。


title: 宇宙エース

text: 平均視聴率は16.5%、最高視聴率は第21話の23.5%（タツノコプロが所有する資料による）。


title: 宇宙エース

text: 本作の放送と並行して、吉田竜夫による同名の漫画作品が『少年ブック』に連載されていた。


title: 宇宙エース

text: 人が住めなくなり、爆発四散したパールム星。パールム星人たちは宇宙船団を組んで脱出し、新しい星を探す旅に出た。


title: 宇宙エース

text: 航行中の宇宙船団からはぐれてしまい、21世紀の地球にやってきたパールム星人の王の息子・エースは、平和を守るため、勇気と知恵とパールム星人としての特殊能力で悪人や怪物たちに立ち向かう。


title: 宇宙エース

text: 作品後半では、タツノコ博士が開発した光子ロケット「シー・ホース号」で、アサリたちとともに広大な宇宙空間に乗り出し、はぐれた父やパールム星の仲間を探しながら、悪の宇宙人オリオン星人などの強敵に立ち向かうストーリーとなった。


title: 宇宙エース

text: パールム星人の身体はゴム質の物質で出来ており、伸縮自在である。その特徴に加え、空気中のエネルギーを集結させて人差し指から円環状のエネルギー体「シルバー・リング」を発することも可能。シルバー・リングは武器として敵に投げつけるほか、縁につかまったり、サーフボードのように上に乗って空を飛ぶことができる。さらに、危機に陥ると額の部分から強力なエネルギーを持つ「プラチナ光線」が発射され、敵を倒す。


title: 宇宙エース

text: パールム星人のエネルギー源をチューインガム状にしたガム（劇中では「スペース・フーズ」と呼称。劇中、タツノコ博士が開発）を噛むことでエネルギーを補給する。これは、スポンサーがカネボウハリス（事業を引き継いでいるのはクラシエフーズ）であったことに由来しており、番組中に流されるフーセンガムのコマーシャルにもエースが登場していた。


title: 宇宙エース

text:
データは、Google Playで配信されている本作の動画リストからの参考。
2002年に、本作を収録したDVD-BOX全2巻がパイオニアLDC （現・NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン）から発売された。第1巻は2002年6月25日に、第2巻は同年9月25日に発売。


title: 宇宙エース

text: 1966年には本作の輸出用カラー版パイロットフィルムが制作されたが、これはタツノコプロではなくピー・プロダクションが制作したものである。当時はタツノコプロにカラーアニメ制作のノウハウが無かったため、同社からの依頼でピープロが制作を代行した。ちなみにパイロットフィルムの内容自体は、第1話をそのままカラーで作り直したものである。


title: 宇宙エース

text: 主人公のエースは、1994年に発売されたOVA『タイムボカン王道復古〜ヤッターマン タツノッコン王国で同窓会だコロン〜』にも出演している。エースは必携アイテムの「ピカリング」（同じタツノコ作品の『ゼンダマン』にも同名のアイテムがある）を手にし、本作の主題歌「星の炎に」（器楽曲）の導入部に合わせて登場するが、台詞は無く一言もしゃべらない。また、他のキャラクターがカラーで登場する中、エースのみがモノクロで登場し、トンズラー（声 - たてかべ和也）が彼を発見した際には「ゲゲッ、あいつ白黒でっせ」と驚きの台詞を発するなど、本作がモノクロ作品であったことをタツノコプロ自身がネタにしている。


title: 前之浜駅

text: 前之浜駅（まえのはまえき）は、鹿児島県鹿児島市喜入前之浜町にある、九州旅客鉄道（JR九州）指宿枕崎線の駅である。


title: 前之浜駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅。互いのホームは跨線橋で連絡している。無人駅である。鹿児島交通


title: ポール・ティベッツ

text: ポール・ウォーフィールド・ティベッツ・ジュニア（Paul Warfield Tibbets, Jr., 1915年2月23日 - 2007年11月1日）は、アメリカ合衆国の軍人。最終階級は空軍准将。1945年8月6日、広島市に原子爆弾「リトルボーイ」を投下したB-29爆撃機「エノラ・ゲイ」の機長として有名である。


title: ポール・ティベッツ

text: 1915年2月23日アメリカ合衆国イリノイ州クインシーで、菓子卸問屋の父ポール・ウォーフィールド・ティベッツと母エノラ・ゲイの息子として生まれる。


title: ポール・ティベッツ

text: アイオワ州で暮らした後、フロリダ州マイアミに転居する。1928年にイリノイ州オールトンの私立のウェスタン・ミリタリーアカデミーに入学。1933年にフロリダ大学に入学。その後シンシナティ医科大学に入学し、1937年に同大学を卒業。オハイオ州デイトンのライト・フィールドで陸軍航空隊に入隊した。


title: ポール・ティベッツ

text: 1937年2月25日にケンタッキー州フォート・トマスで陸軍士官候補生となる。太平洋戦争が始まると、第29爆撃隊でB-17爆撃機を操縦した。その後フロリダ州タンパのマクディール基地で第40航空団97爆撃隊の指揮官となる。1942年にはドイツへの爆撃任務を行った。


title: ポール・ティベッツ

text: 1944年8月29日午後、陸軍航空隊副参謀長ザイルズは、それまで原爆投下部隊隊長の候補者ではなかったティベッツを審査のうえで候補者に変更した。1944年12月、原爆投下部隊である第509混成部隊の部隊長を拝命し、部隊を編成する。以降、ネバダ砂漠の秘密基地にて原爆投下の演習を繰り返した。原爆投下作戦の責任者となったティベッツのあらゆる要望は認められ、準備は進められた。


title: ポール・ティベッツ

text: 1945年5月第509混成部隊は太平洋のマリアナ諸島テニアン島に移動。第20空軍に編入。マンハッタン計画責任者レズリー・グローヴス少将は精密作業能力を持つ軍工場があり、深い港があるグアムを考えていたが、ティベッツが最良の滑走路があるテニアンを希望した。マリアナに移るとティベッツは、現地司令カーチス・ルメイ中将に対し、上陸作戦は犠牲が大きいため、原爆が日本人に分別を持たせ、無用な流血が避けられればいいと語った。ルメイはティベッツに日本上空を飛ばないように注意したが、ティベッツは必ず自分で原爆投下に飛ぶと決めていた。


title: ポール・ティベッツ

text: 第509混成部隊を原爆任務から降ろし、他の補充や航空隊に編入する話が持ち上がっていたが、1945年7月19日ティベッツはルメイに対し、第509混成部隊をいじらないでほしい、最初の原爆は自分で指揮するつもりだと説得した。1945年7月20日東京空襲に初めて第509混成部隊10班を選んだ。目的は、日本人に単機による高空からの一発の爆弾投下に慣れさせるためである。広島、京都、小倉は原爆のため爆撃を禁止したが、他は自由に爆撃させた。第509混成部隊は日本本土にてパンプキン爆弾と呼ばれる模擬原爆を使い、京都、広島、新潟、小倉などを爆撃し百数名あまりの日本人の犠牲者を出しながら原爆投下の練習をした。


title: ポール・ティベッツ

text: 1945年8月2日ティベッツは前日作成した命令書草案に書けなかった細目について決めるため、ルメイ司令部へ訪れる。目標に関して、ルメイは京都に反対し、広島に賛成した。ティベッツは「私もいつも広島のつもりでした」と話した。そして、ティベッツが立案した原爆投下の命令書草案は、ほぼそのまま命令書第13号としてルメイからティベッツに渡された。


title: ポール・ティベッツ

text: 1945年8月6日午前2時45分、ポール・ティベッツ大佐はB-29爆撃機「エノラ・ゲイ」をテニアン島から離陸させた。同機は北に向かって7時間飛行し日本列島に到着した。そして午前8時15分、ティベッツは広島市上空で原子爆弾を投下した（詳細は広島市への原子爆弾投下）。このB29につけられた名前の「エノラ・ゲイ」は、ティベッツが母親の名前から命名した。


title: ポール・ティベッツ

text: 戦後は1940年代後半から1950年代にかけて、ティベッツは多くの原爆実験にアドバイスし、アメリカで最初のジェット爆撃機のボーイングB-47爆撃機の開発に貢献した。


title: ポール・ティベッツ

text: 1954年にはNATOのスタッフとして、フランスのパリに着任した。1959年には准将に昇進し、マクディール空軍基地の司令に着任した。 ティベッツは1966年8月31日に空軍を退役し、1976年にはオハイオ州コロンバスに本拠を置くジェット・アヴィエーション社の社長に就任した。


title: ポール・ティベッツ

text: 1976年には、テキサスでの航空ショーで原爆投下を再現するショーを行い、キノコ雲の演出まで行われた。この行動は一部から強い非難を浴び、アメリカ政府が日本政府に公式に謝罪する騒ぎにまでなった。


title: ポール・ティベッツ

text: 1983年、アラバマ州空軍指揮幕僚学校卒業式で航空200年祭が催され、招待された元日本海軍パイロット坂井三郎はティベッツの参加・同席を「被爆国国民としてどう思うか」と司会者に問われ、軍人として命令を遂行するのは当然であり、仮に坂井が日本軍軍人として原爆投下を命令されれば実行したこと、原爆投下の道義的責任はハリー・S・トルーマン大統領にあると話した。ティベッツは涙を浮かべて坂井と握手したという。


title: ポール・ティベッツ

text: 2005年のTBSテレビによる戦後60年特別企画番組のインタビューでは、原爆投下時の心情について「興奮はしなかった。（そのとき何を思ったかって？）任務に成功してホッとしていたよ。理解できんだろうがね・・・」と語った。


title: ポール・ティベッツ

text: かねてから心臓病を患っており、2007年11月1日、脳卒中により92歳で没した。原爆投下に批判的な人々の抗議運動への懸念から、友人に死後は葬式を行ったり墓石を造ったりしないよう頼んでいた。遺言に従い、ティベッツの遺灰は海に散骨された。


title: ポール・ティベッツ

text: ティベッツの死に対して、被爆者たちはティベッツが生前に「原爆投下」を肯定し続け、良心の呵責をみせることも、また謝罪することも無かったことに遺憾の意を表した。ティベッツは、戦後の長崎は訪れたものの、広島を訪れることはなかった。息子のジーン・ティベッツは、オバマ政権が2010年8月6日の広島平和記念式典にジョン・ルース駐日アメリカ合衆国大使を出席させたことに不満の声をあげている。孫のポール・ティベッツ4世中佐は、アメリカ空軍第509爆撃航空団（509BW）に所属しステルス爆撃機B-2のパイロットとなった。


title: Й

text: 原則として を表す。


title: Й

text: ロシア語、ベラルーシ語の第 11 字母、ウクライナ語の第 14 字母、ブルガリア語の第 10 字母である。


title: 生見駅

text: 生見駅（ぬくみえき）は、鹿児島県鹿児島市喜入生見町にある、九州旅客鉄道（JR九州）指宿枕崎線の駅である。


title: 生見駅

text: 島式ホーム1面2線を有する地上駅。駅舎とは構内踏切で結ばれている。ごく短いホームの残る側線が一本残されている。無人駅。


title: トレボニアヌス・ガッルス

text: ガイウス・ウィビウス・トレボニアヌス・ガッルス（ラテン語："Gaius Vibius Trebonianus Gallus", 206年-253年8月）とは、軍人皇帝時代のローマ皇帝（在位：251年6月 - 253年8月）である。


title: トレボニアヌス・ガッルス

text: トレボニアヌスはエトルリア人に起源を持つ由緒もある元老院階級の出身であり、アフィニア・ゲミナ・バエビアナ（）との結婚により2人の子、後に共同皇帝となる息子ガイウス・ウィビウス・ウォルシアヌスと娘ウィビア・ガラ、を得た。この当時の名門の子弟と同じように、軍事と政治の両方の職を経験し、250年に執政官に選出されると、ローマのリーメスを構成するドナウ川防衛を担当するモエシア属州の総督に任命され、ローマを離れた。これは皇帝デキウスの信頼を示すものであった。モエシアで、トレボニアヌス・ガッルスはゴート人の侵入をよく防ぎ、軍人として声望を得た。


title: トレボニアヌス・ガッルス

text: 251年、デキウスと共同皇帝ヘレンニウス・エトルスクスが、ゴート族とのアブリットゥスの戦いで戦死した。デキウスの息子ホスティリアヌスがヘレンニウスと同様に共同皇帝であった為、2皇帝の死後に後継皇帝となったが、モエシアの軍隊はトレボニアヌスを皇帝と宣言した。ローマ元老院もホスティリアヌスと共にトレボニアヌスの帝位を認めた。


title: トレボニアヌス・ガッルス

text: トレボニアヌスはゴート族との和平交渉に臨み、アブリットゥスでゴート族が得た莫大な戦利品や優秀な技術者も含むローマ人の捕虜をそのまま保有することを認め、ローマ領内を侵犯しないという条件付ながら多額の金品を払う旨を約束した。


title: トレボニアヌス・ガッルス

text: エドワード・ギボンによると、ゴート族への屈辱的な講和を推進したトレボニアヌスはローマ市民からの侮蔑と嫌悪を買った。また、共同皇帝であったホスティリアヌスが同時期に疫病のために死去したことに対しても、トレボニアヌスに起因すると思われるに至ったとしている。なお、単独皇帝となったトレボニアヌスは息子ウォルシアヌスを共同皇帝とした。


title: トレボニアヌス・ガッルス

text: トレボニアヌスの治世は安定したものではなく、サーサーン朝のシャープール1世によるシリア属州への侵略に加えて、講和を結んだはずのゴート族の侵入も止むことは無かった。当時、モエシアおよび上パンノニアの総督であったマルクス・アエミリウス・アエミリアヌスはゴート族を撃退した後、配下のローマ軍団の推挙を得た上で皇帝となることを宣言し、アエミリウスはトレボニアヌスを討つべくローマに進軍した。これに対してトレボニアヌスはウァレリアヌスへ支援を求めると共に、アエミリウスを迎え撃つべくインテラムナ（現在のテルニ）まで進軍したが、同地で息子ウォルシアヌスとともに自陣内で殺害された。


title: トレボニアヌス・ガッルス

text: アエミリウスは元老院から皇帝として認められ、3ヵ月統治した。しかし、皇帝を称してレーヌス（ライン川河畔の地方）総督ウァレリアヌスがイタリアに進軍してきた253年8月、自分の軍隊によってアエミリウスも暗殺された。


title: デキウス

text:
ガイウス・メッシウス・クィントゥス・トラヤヌス・デキウス(Gaius Messius Quintus Trajanus Decius, 201年 - 251年7月1日)はローマ皇帝(249年 - 251年)。
息子には共同皇帝の長男ヘレンニウス・エトルスクスと次のローマ皇帝の次男ホスティリアヌスがいる。


title: デキウス

text: デキウスは190年頃、下パンノニア属州のブダリアで生まれた。


title: デキウス

text: 彼はマクシミヌス・トラクスや前任のフィリップス・アラブスとは異なり中央政府での政職の経験があり232年にはコンスルを務め、その後はプロコンスルとして下ゲルマニアやモエシア属州の総督を務めた。


title: デキウス

text: その後の235年から238年にはヒスパニア・タッラコネンシス総督を務めた。


title: デキウス

text:
245年に皇帝フィリップス・アラブスによりドナウ川駐留軍の指揮官として認められた。
デキウスはドナウ戦線でゴート族に勝利したのち同地の軍団によってフィリップス・アラブスに替わる皇帝として推戴された。


title: デキウス

text: 渋々帝位を受け入れたデキウスはローマへ向けて進軍し249年の9月ころ、マケドニア属州ベロエア(現シリア、アレッポ)にてフィリップ・アラブスの軍に勝利しフィリップス・アラブスは戦死した。


title: デキウス

text: ローマへ入城し政権を掌握したデキウスは建築物を修復(コロッセオなど)や、新造(デキウス浴場など)をするなどした。


title: デキウス

text: 250年、再びドナウ川を越えてきたゴート族に対して戦争を開始する。


title: デキウス

text: トラキア総督がゴート族と結託して反乱を起こすなどしたため戦争は長期化した。


title: デキウス

text: そして251年の7月ころに起こったアブリットゥスの戦いでゴート族の罠にはまり長男で共同皇帝だったヘレンニウス・エトルスクスとともに戦死した。


title: デキウス

text: 後継の皇帝はデキウスの次男であり、ローマで留守居をしていたプリンケプス・ユウェントゥティス(皇太子)のホスティリアヌスだった。


title: デキウス

text: しかし、敗北したドナウ遠征軍は軍内の将軍であったガイウス・ウィビウス・トレボニアヌス・ガッルスを皇帝に推戴した。


title: デキウス

text: 内乱の防止の為か軍の圧力かは不明だがトレボニアヌスはホスティリアヌスを養子として共同皇帝とした。


title: デキウス

text: 彼の統治は賢明なものだったが、古来よりのローマの信仰を強化するためキリスト教を迫害したため彼へ対する評価は低いものとなっている。


title: ピリップス・アラブス

text: マルクス・ユリウス・ピリップス（, 204年頃 - 249年）は、軍人皇帝時代のローマ皇帝（在位：244年 - 249年）。ピリップス・アラブス（）とも呼ばれる。


title: ピリップス・アラブス

text: シリアで流通している100シリア・ポンド紙幣に肖像が描かれている。


title: ピリップス・アラブス

text: ピリップスの若い頃の生活と政治的経歴はあまり知られていないが、シリア属州のダマスクスから南東約55マイルに位置するで生まれたと伝えられている。ピリップスの家系がアラビア半島出身だったことからピリップスは「アラブス」と呼ばれるようになった。なお、父は、ダマスクスの地元のローマ市民で、おそらくはそれなりに有力な市民であったと考えられる。母の名は不明である。史料によれば、兄弟のはゴルディアス3世のプラエトリアニに所属していた。ピリップスはと結婚し、238年に息子マルクス・ユリウス・セウェルス・ピリップスが生まれた。


title: ピリップス・アラブス

text: ゴルディアヌス3世によるサーサーン朝への侵攻にも同行し、戦争中に病没したガイウス・フリウス・サビニウス・アクイラ・ティメシテウスに代わってプラエフェクトゥス・プラエトリオに就任した。244年のでゴルディアヌス3世が死去すると、軍中で皇帝宣言を行った。軍隊を率いてローマへ帰り、元老院に皇帝として認められた。おそらくゴルディアヌス3世の死に関与していたと思われる（ピリップスのクーデターともいわれる）。また息子・マルクスもカエサル（副帝）の称号を得て、共同皇帝となった。


title: ピリップス・アラブス

text: 皇帝になってからは、パンノニアとモエシアでのゴート族の侵入に対し、戦争を行った。248年にゴート族を退けたものの、軍隊はこの結果に満足しなかった。反乱が起こり、それを鎮圧した後、ピリップスはこの地方の総督にガイウス・メッシウス・クィントゥス・デキウスを指名した。


title: ピリップス・アラブス

text: 248年4月、ピリップスはローマ建国（紀元前753年）1000年祭をローマ市内で開催した。1000人以上の剣闘士が参加した剣闘試合や、カバやライオン、キリンといった珍しい動物が提供されるなど、壮麗なイベントであったと伝えられている。一方でら、ピリップスに対する軍内からの反乱者が相次いだ。


title: ピリップス・アラブス

text: 249年春、パンノニア総督デキウスはドナウ川の軍隊によって皇帝と宣言され、ただちにローマへ進軍を始めた。ピリップスの軍はデキウスの軍と現在のヴェローナ近辺で夏に衝突した。この戦闘でデキウスが勝利し、ピリップスは殺された。敵軍との戦闘の最中のことか、新しい支配者の歓心を買おうとした自軍の兵士によるものかは不明である。デキウスの勝利がローマに伝えられると、当時11歳で共同皇帝であった息子マルクスも殺害された。


title: ピリップス・アラブス

text: 後世の伝承は、教会史家エウセビオスの『教会史』などは、ピリップスを「最初のキリスト教徒ローマ皇帝」としているが、非キリスト教徒の著作にこの言及はなく、疑わしい。またピリップスが治世を通じてローマの国家宗教を続けたこととも矛盾する。エウセビオスによる主張は、ピリップスがキリスト教徒に対し比較的寛容な政策を取ったことに由来すると考えられている。


title: ピリップス・アラブス

text: 妻マルキアとの間には長男マルクス以外に、以下の1男1女を儲けている。


title: ピリップス・アラブス

text: なお、ピリップスの死から21年後にローマ皇帝に即位したアウレリアヌスの妻はウルピア・セウェリナといい、娘を一人もうけているが、このウルピアはピリップスの長女ユリアと同一人物ではないかといわれている。この説が正しければ、アウレリアヌスはピリップスの娘婿、アウレリアヌスの娘はピリップスの孫娘になる。


title: 薩摩今和泉駅

text: 薩摩今和泉駅（さつまいまいずみえき）は、鹿児島県指宿市岩本にある、九州旅客鉄道（JR九州）指宿枕崎線の駅である。


title: 薩摩今和泉駅

text: 島式ホーム1面2線を有する地上駅。駅舎とホームは跨線橋で連絡している。無人駅である。


title: ゴルディアヌス3世

text: マルクス・アントニウス・ゴルディアヌス・ピウス（Marcus Antonius Gordianus Pius）、またはゴルディアヌス3世（Gordianus III、225年1月20日 - 244年2月11日）は、ローマ皇帝（在位：238年 - 244年）。ゴルディアヌス1世の娘でゴルディアヌス2世の姉妹である、アントニア・ゴルディアナの息子である。父の名はユニウス・リキニウス・バルブスであり、おそらくは238年に祖父の名を名乗る以前には父と同じこの名を名乗っていたと思われる。父の父母の名はユニウス・リキニウス・バルブス（140年頃 - ?）とセルウィリア・ケイオニア（145年頃- ?）であり、セルウィリアの父母はクィントゥス・セルウィリウス・プデンス（120年頃 - 166年以降）とケイオニア・プラウティア（122年頃 - ?）。ケイオニア・プラウティアの弟はネルウァ＝アントニヌス朝の皇帝の一人でマルクス・アウレリウス・アントニヌスの共同皇帝だったルキウス・ウェルスである。つまり、ゴルディアヌス3世はプラウティアの曾孫で、ウェルスから見て曾姪孫（大甥の子、姪の孫）という遠縁にあたる。また、プラウティアとウェルスの姉弟の父で皇帝ハドリアヌスの養子の一人であったルキウス・アエリウス・カエサルの玄孫にあたる。このようにゴルディアヌス3世の一族は、ネルウァ＝アントニヌス朝と縁戚、血縁両方で結びついていた。


title: ゴルディアヌス3世

text: 皇帝アレクサンデル・セウェルスが高地ゲルマニア属州の首都モゴンティアークム（現代のマインツ）で暗殺された後、マクシミヌス・トラクスは元老院の承認を得て、皇帝に即位した。しかし、元老院はマクシミヌスの政策に対する不満から対立するようになる。238年3月、ゴルディアヌス1世がカルタゴで叛旗を翻すと、ローマはマクシミヌスの行動を反逆とみなし、アフリカ属州にいたゴルディアス1世と2世を共同皇帝と宣言した。しかしゴルディアヌス父子は4月にマクシミヌスの支持者であったヌミディア総督カペリアヌスに鎮圧された。2人は死んだものの、ローマの公衆はゴルディアヌス父子を、平和を好み文芸に秀でながらマクシミヌスの暴政の犠牲となったものとして悼み、記憶に留めた。


title: ゴルディアヌス3世

text: マクシミヌスはローマに進軍しつつあったが、元老院はなおもこれを認めず、元老院議員デキムス・カエリウス・カルウィヌス・バルビヌスとマルクス・クロディウス・プピエヌス・マクシムスを共同皇帝とし、ゴルディアヌス1世の孫でまだ13歳であったゴルディアヌス3世に「カエサル」の称号を与えて2人の副帝とした。マクシミヌス配下の軍団の離間、とりわけ第二軍団パルティカによる暗殺のおかげで、2人はマクシミヌスを破ったが、2人の治世は初めから危殆に瀕していた。民衆の暴動、軍団の不満、238年6月のローマの大火などが相次ぎ、ついに7月29日、2人は親衛隊により暗殺され、ゴルディアヌス3世がローマ皇帝と宣言された。


title: ゴルディアヌス3世

text: ゴルディアヌス3世は若年だったため、実際の政治はその周囲の貴族たちが行い、元老院を通じてローマの国事を支配していた。241年にゴルディアヌス3世は、新任の親衛隊長官ガイウス・フリウス・サビニウス・アクイラ・ティメシテウスの娘フリア・サビナ・トランクィリナと結婚した。親衛隊の勢力と皇帝の舅という立場を背景にして、ティメシテウスはすぐにローマ帝国の事実上の支配者となった。


title: ゴルディアヌス3世

text: 3世紀、ローマ帝国の国境はライン川とドナウ川をはさんで対峙するゲルマン人の部族によって弱体化していた。またユーフラテス川の向こうではサーサーン朝（ペルシア）の攻撃が増していた。ペルシアがシャープール1世のもとメソポタミアに侵攻すると、若い皇帝ゴルディアヌス3世はヤヌス神殿の扉を開け、東方へ向かった。ヤヌス神殿の扉を開けることは古代ローマにおいては戦時を意味したが、この時扉を開けたのが歴史に記録される最後の事例となっている。ペルシア軍はユーフラテス川の対岸へと押しやられ（243年）で敗北した。戦役は成功に終わり、ゴルディアヌスは敵地への侵攻を計画したが、このとき義父ティメシテウスが定かでない状況のもと死を遂げた。ティメシテウスを失い、戦役とゴルディアヌスの安全は危険にさらされることになった。


title: ゴルディアヌス3世

text: ピリップス・アラブスが後任の親衛隊長官となり、戦役は続けられた。244年のはじめ、ペルシア軍は逆襲をしてきた（）。ペルシア側史料（ナクシェ・ロスタムのレリーフ）によれば、現在のファルージャの近くでペルシアとローマの戦闘があり、ローマはこれに大敗し、ゴルディアヌス3世はこの戦いで死んだ。ローマ側史料はこの戦いには触れず、ゴルディアヌスはこれより遠く、ユーフラテス川上流で死んだとする。ゴルディアヌス3世の死因は不明であるが、親衛隊長官ピリップスがしばしば殺人者として言及される。ピリップスはゴルディアス3世の後を継いで、皇帝となった。19歳没。


title: ゴルディアヌス3世

text: 若く性格のよいゴルディアヌス3世は、祖父や伯父、さらには自身の悲劇的な運命もあって、長くローマ人より敬愛された。新皇帝ピリップスの反対にもかかわらず、ゴルディアヌス3世は死後に神格化された。これは民衆の歓心を買い、暴動を避けるためであった。


title: 香川県道177号円座香西線

text: 香川県道177号 円座香西線（かがわけんどう177ごう えんざこうざいせん）は、香川県高松市を通る県道である。


title: ゴルディアヌス1世

text: ゴルディアヌス1世（）または、マルクス・アントニウス・ゴルディアヌス・センプロニアヌス・ロマヌス・アフリカヌス・アウグストゥス（, 159年頃 - 238年4月12日）は、ローマ帝国の軍人皇帝である。


title: ゴルディアヌス1世

text:
ゴルディアヌスの若い頃や出自はあまり知られていない。その名ゴルディアヌスからは家系はアナトリアのフリュギア属州の出身だと推測される。ゴルディアヌスは、目立たないしかし非常に富裕な騎士階級の家庭の出身であったが、ローマ元老院議員となるまでに出世した。一説に父方は共和制時代からの資産家の名門貴族でグラックス兄弟と血縁があり、母方はトラヤヌス帝の血縁とされている。ゴルディアヌスには妻ファビナ・オレスティラという妻がいたとされ、その間に3人の子があった。ゴルディアヌス2世として知られる息子マルクス・アントニウス・ゴルディアヌスと名前不詳の男子、娘アントニア・ゴルディアナの2男1女である。ゴルディアナはゴルディアヌス3世の母となった。信憑性が大いに疑わしい『ローマ皇帝群像』では妻ファビア・オレスティラは五賢帝の一人アントニウス・ピウス帝の曽孫とされ、ファビナの母シルウァナはルキウス・ラミア・シルウァヌス（ドミティアヌス帝の皇妃ドミティア・ロンギナと前夫ラミアの娘プラウティアの息子）とアウレリア・ファディラ（アントニウス・ピウス帝の長女）の娘とされている。ドミティア・ロンギナは初代ローマ皇帝アウグストゥス帝の昆孫（曽孫の曽孫）であり、プラウティアは仍孫（曽孫の玄孫）、シルウァヌスは雲孫（曽孫の来孫）、シルウァナは雲孫の子、ファビナ・オレスティラは雲孫の孫となる。故にゴルディアヌス1世とファビナ・オレスティラの2男1女はアウグストゥスの雲孫の曽孫、ゴルディアヌス3世は雲孫の玄孫、ゴルディアヌス3世の娘フリアは雲孫の来孫となる。このように『ローマ皇帝群像』の記述は、ゴルディアヌス1世とその家族をユリウス・クラウディウス朝とネルウァ・アントニヌス朝に結び付けている。
ゴルディアヌスの政治的キャリアは比較的年齢が高くなってから始まった。おそらく彼は若い頃は修辞学と文学の研究に携わったと推測される。ゴルディアヌスは軍人として、スキュティア第4軍団を、シリアに駐屯していたときに率いた。216年ゴルディアヌスはローマ属領ブリタンニアの総督となり、ヘリオガバルスが皇帝のとき補充執政官となった。ゴルディアヌスは軍人として名声を得ていたが、賢明で野心から離れた生活ぶりはカラカラ帝の疑いを受けることもなかった。ゴルディアヌスはカラカラを褒める叙事詩『アントニアス』を著した。ゴルディアヌスは混乱したセウェルス朝の中にあって、富と政治的影響を保ち続けた。これはゴルディアヌスが個人的に陰謀を嫌ったことを暗示している。
皇帝アレクサンデル・セウェルスの治下、すでに80歳近かったゴルディアヌス1世は、栄誉あるとはいえ危険に満ちたアフリカ総督の座を引き受けることになった。その任期の中途、マクシミヌス・トラクスが皇帝アレクサンデル・セウェルスを下ゲルマニア属州で殺害し、皇帝として即位した。しかし、マクシミヌスの強権的な統治は元老院との対立や民衆の離反をひきおこし、広範に広がった不満は238年アフリカ属州での叛乱にまで高まった。


title: ゴルディアヌス1世

text:
ゴルディアヌスは民衆の不満と要求に折れ、3月22日皇帝宣言を行い、添え名アフリカヌスを名乗った。しかし自身の高齢をかんがみ、息子マルクス・アントニウス・ゴルディアヌス（ゴルディアヌス2世）を共同皇帝とすることを主張した。数日後、ゴルディアヌスはカルタゴに入場し、民衆と指導層に歓呼を持って迎えられた。一方ローマでは、マクシミヌスの親衛隊長が暗殺され、叛乱は成功するかと思われた。元老院はゴルディアヌスを新しい皇帝と認め、ほとんどの属州は喜んでゴルディアヌスの側についた。
しかしヌミディアの総督カペリアヌスはマクシミヌス・トラクスの忠実な支持者であり、マクシミヌスとの同盟を再び新たにし、数軍団を率いてアフリカ属州に侵攻した。ゴルディアヌス父子は戦闘に敗れ、息子ゴルディアヌス2世は戦場で殺された。息子の死を聞いたゴルディアヌス1世は自殺した。2人の治世は36日で終わった。
ゴルディアヌス1世は愛される性格の持ち主として高い評価を受けていた。伝えられるところによれば、父子ともに文学を愛し、よい作品を書き、数多い著述をなした。しかし2人は有能な政治家や勢力のある支配者であるというよりは、知的な快楽にふける趣味人であった。ゴルディアヌス父子の死後にも、元老院はプピエヌスとバルビヌスの2人を共同皇帝、ゴルディアヌス1世の孫であるゴルディアヌス3世を副帝に任命してマクシミヌスへの抵抗を継続した。マクシミヌスは内戦の中で配下の部隊の反乱によって殺害され、さらにプピエヌス帝とバルビヌス帝も内紛のあげくに殺害され、ゴルディアヌス3世が唯一のローマ皇帝となった。


title: 宮ケ浜駅

text: 宮ケ浜駅（みやがはまえき）は、鹿児島県指宿市西方にある、九州旅客鉄道（JR九州）指宿枕崎線の駅である。


title: 宮ケ浜駅

text:
単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅となっている。
ホームの中央付近と枕崎側ホーム端にはJR西日本の福知山線脱線事故を受けて、坂之上駅と同様に速度照査ATS用の速度制限標識があり、それぞれ「速度照査　振69」「速度照査　振79」と表示されているが、当線への振込式車両の入線実績や計画は現在のところない。かつては線路のすぐ脇が護岸であり、海岸線近くに設置されていた。しかし1990年度（平成2年度）に国の海岸環境整備事業の一環として大規模親水リゾートの計画が打ち出された。約3万平方メートルを埋め立てて海水浴場と新しい護岸を建設し、道路を通して、当駅からも歩いていけるように歩道橋を整備する計画であった。これに伴って1992年（平成4年）から埋め立て工事が始まり、駅からは海岸線が遠のいた。バブル崩壊などに伴って計画は遅延し、最終的に海水浴場の計画は中止となって、一部の公園と道路のみが供用されている。


title: マクシミヌス・トラクス

text: ガイウス・ユリウス・ウェルス・マクシミヌス（、 173年頃 - 238年5月10日）は、ローマ帝国の皇帝（在位：235年 - 238年）であり、最初の軍人皇帝として知られる。トラキア出身であったため、マクシミヌス・トラクス (、トラクスは「トラキア人」の意）と呼ばれ、またはマクシミヌス1世とも。


title: マクシミヌス・トラクス

text: トラキアでゴート人の父親とアラン人（サルマティア人の一派で遊牧民族）の母親の間に生まれた。セプティミウス・セウェルスが皇帝のとき、軍隊に入隊する。


title: マクシミヌス・トラクス

text: 235年、マインツでアレクサンデル・セウェルスが殺害されると、近衛隊（プラエトリアニ）による皇帝宣言を受け、皇帝の不在に動揺した元老院はこれを追認する。また、236年には息子ガイウス・ユリウス・ウェルス・マクシムスを共同皇帝に即位させた。


title: マクシミヌス・トラクス

text: 238年3月、アフリカ属州総督ゴルディアヌスがこれを不服として反乱をおこすと、元老院もマクシミヌスから離反し、ゴルディアヌスとその息子を共同皇帝と認めたが、4月12日にゴルディアヌス父子はマクシミヌスを支持するヌミディア属州の軍隊に敗北し共に死亡した。


title: マクシミヌス・トラクス

text:
ゴルディアヌス父子の蜂起失敗に、早くも元老院は、デキムス・カエリウス・カルウィヌス・バルビヌスとマルクス・クロディウス・プピエヌス・マクシムスを共同皇帝として擁立した。プピエヌス・マクシムスはマクシミヌス討伐のため、ローマを発って北上し、これを聞いたマクシミヌスはローマを目指して南下する。
マクシミヌスはこの頃、元老院に同調した街々の非協力による補給の困難などから、すでに軍隊を統率することが難しくなっており、軍団内部からも不満が生まれていた。5月10日、アクイレイアを包囲中であったマクシミヌスは近衛隊の叛乱によって息子や側近たちと共に暗殺される。マクシミヌスの遺体はローマへ送られティベリス川へ投げ込まれた。


title: マクシミヌス・トラクス

text: マクシミヌスは生粋の軍人であり、北方蛮族（ゴート族など）討伐で目覚しい戦果を挙げ、北方防衛線の堅持というローマの安定と平和に貢献した。一方で、その粗野で無教養な書簡などが上流階級を自負する元老院の侮蔑と憎悪を買い、破滅したといわれる。北方蛮族に対して防衛線を越えて侵攻できるほどに優勢であったこの時代、ローマ自身がその司令官の足をすくったことで、のちの国内を蹂躙される時代（3世紀の危機）を招くことになる。


title: マクシミヌス・トラクス

text:
マクシミヌスはローマの貴族階級を憎み、自身に対して陰謀を企てたと疑ったものには容赦しなかった。
実際にアレクサンデル・セウェルスの支持者からは2つの陰謀が企てられ、マクシミヌスはこれらを鎮圧している。


title: マクシミヌス・トラクス

text:
アレクサンデル・セウェルスがキリスト教に対して比較的寛容な政策を取ったのに対し、キリスト教徒を国家に非協力的だと考え、弾圧した。
2人のローマ教皇、ポンティアヌスとアンテルスが彼の治世下において殉教したと伝えられる。


title: マクシミヌス・トラクス

text: マクシミヌスは軍隊への給与を倍額としたが、これは増税を招き、徴税人が暴力や不正な手段で税を取り立てることにつながり、ローマ支配層とローマ市民の不和を招く結果となった。


title: マクシミヌス・トラクス

text: 軍人皇帝時代、3世紀の危機はマクシミヌスの治世から数えられ、ローマは以後、内戦状態に突入、この238年の内戦はゴルディアヌス1世の孫ゴルディアヌス3世が唯一の皇帝と宣言されたことで終止符が打たれたものの、6年後の244年にゴルディアヌス3世は不審な死を遂げた。以後、284年に登位したディオクレティアヌスがその翌年にカリヌスを打倒するまで皇帝が乱立する状態が続くことになる。


title: ルロイ・アンダーソン

text: ルロイ（リロイ）・アンダーソン（Leroy Anderson、1908年6月29日 - 1975年5月18日）は、アメリカの作曲家。軽快で諧謔性に富んだ曲調の管弦楽曲で知られる。ほとんどの作品はアーサー・フィードラーの指揮するボストン・ポップス・オーケストラによって紹介された。作曲家ジョン・ウィリアムズは「アメリカ軽音楽の巨匠」と評している。


title: ルロイ・アンダーソン

text: スウェーデン移民の両親の許にマサチューセッツ州ケンブリッジにて生まれる。教会オルガニストを務める母親からピアノの手ほどきを受けた。父親は郵便局員であったが音楽好きで、家庭ではマンドリンやバンジョーをたしなんでいたという。


title: ルロイ・アンダーソン

text: 地元のハイスクールでラテン語教育を受けた後、1926年にハーバード大学に入学。楽理をウォルター・スポールディングに、対位法をエドワード・バランタインに、和声をジョルジェ・エネスクに、作曲をウォルター・ピストンに学ぶ。ニューイングランド音楽院にも通い、ヘンリー・ギデオンにピアノを、ガストン・デュフレーヌにコントラバスを師事。1929年に学士号（音楽）を、1930年には修士号（音楽）を取得して大学を修了し、2年間で教鞭を執るかたわら、バンドマスターやダンスホールのダブルベース奏者、学生合唱団の指揮者や教会オルガニストなども務める。


title: ルロイ・アンダーソン

text: 1931年から1935年までハーバード大学で言語学の研究員となり、1935年にはゲルマン語とスカンジナビア諸語の研究により博士号を授与された。最終的に音楽家として自活することを1942年に決心するまでの間、言語学者としてノルウェー語、アイスランド語、スウェーデン語、デンマーク語、オランダ語、ドイツ語、フランス語、イタリア語、ポルトガル語の研究を続けていた。


title: ルロイ・アンダーソン

text: 1938年アンダーソンに音楽家としての転機が訪れる。ボストン交響楽団のマネージャーの求めによってハーバード大学の学生歌を編曲して提出したところ、指揮者アーサー・フィードラーの目に止まり、オーケストレーションの能力を激賞された上、自作を書くように求められる。これを機に『ジャズ・ピチカート』を作曲・発表し、聴衆の好感触を得た。続編を要請するフィードラーに応えて今度は『ジャズ・レガート』を作曲した。


title: ルロイ・アンダーソン

text: 1942年、米軍に入隊し、第二次世界大戦中はスカンジナビア語担当の情報将校としてペンタゴンで働く。これに先立って結婚するとともに、学業を断念した。朝鮮戦争の際にも軍属として勤務した。


title: ルロイ・アンダーソン

text: 1946年に除隊後、音楽活動に復帰し、最初のヒットナンバー『シンコペイテッド・クロック』を作曲する。これはゴールドディスク賞を受け、ビルボードチャートの11位まで昇った。1950年代にはスタジオ・オーケストラの指揮者として、多大な商業的成功を収める。当時アンダーソンが指揮した演奏は現在でもCDで聞くことができる。『ブルー・タンゴ』の録音は、器楽曲で初めてミリオンセラーになった。『シンコペイテッド・クロック』は1959年にWCBSにより『ザ・レイトショー』と『Jeopardy』のテーマ音楽に採用されて有名になり、1970年代に入ってミッチェル・パリッシュがこれに詩を付けてからは、その他の作品の多くに歌詞が付けて歌われるようになった。1953年の調査によると、アンダーソンはアメリカのオーケストラで最もよく演奏されるアメリカ人作曲家であったという。


title: ルロイ・アンダーソン

text: 1957年、メレディス・ウィルソンの『76本のトロンボーン』のオーケストレーションを担当する。これに刺激を受け翌1958年、ミュージカル『ゴールディロックス』を書いた。同作品はトニー賞を受賞したが、商業的には成功しなかった。アンダーソンは以後ミュージカルを書かず、管弦楽曲の小品の作曲を続けた。


title: ルロイ・アンダーソン

text: 1975年、肺癌のためコネティカット州ウッドベリーの自宅で死去。。1988年に「作曲家の殿堂」入りを果たす。アンダーソンの音楽は、今日でもポップス・オーケストラの定番レパートリーとして演奏され続けている。


title: ルロイ・アンダーソン

text: 学者や教師として活動を続けるかたわら、ダンス・バンドのミュージシャンとして生計を立てた経歴からもわかるように、アンダーソンは同時代の大衆音楽に明らかに影響されており、特にリズム面においてタンゴやサンバ、ラグタイム、ジャズなどの影響が明らかである。叙情的で旋律中心の作品、たとえば『そりすべり』や『トランペット吹きの子守歌』のような作品では、スコットランド系民謡の特徴であるいわゆるヨナ抜き音階かそれに似た民族音階が使われている。


title: ルロイ・アンダーソン

text: 民族音楽や大衆音楽との接点が表向きは見られないような「舞踏会の美女」の場合でさえも、ワルトトイフェルなどのフランスの舞踏音楽やサティなどの「エール・ド・ヴァルス」（ワルツ形式の歌謡曲）の影響は明らかで、この作品における金管楽器の華々しい活躍はスーザ以降のアメリカの吹奏楽の伝統を思い起こさせる。


title: ルロイ・アンダーソン

text: ルロイ・アンダーソンには戦後における冗談音楽のパイオニアという側面も見出され、タイプライターや紙やすりのような日用品を楽器として、それもしばしば「独奏楽器」として用いている。しかしながら同時代の冗談音楽がともすればクラシックの露悪的なパロディに終始しがちであったのに対して、アンダーソンの作品は精緻で丹念に仕上げられ、品格を保っている。まじめに書かれた音楽と、およそそれには不似合いな道具の組み合わせとがからくりとなり、自然なウィットやペーソスが引き出されている。


title: ルロイ・アンダーソン

text: また、アンダーソンが庶民的・通俗的な音楽語法を用いているために、そのユーモア感覚が誰にでも伝わりやすいという強みもある。たとえば現代音楽の作曲家クシシュトフ・ペンデレツキも作品『Fluorescences』においてタイプライターを取り入れてはいるものの、アンダーソンほどの効果を上げてはいない。


title: ヘリオガバルス

text: マルクス・アウレリウス・アントニヌス・アウグストゥス（、203年3月20日 - 222年3月11日）は、ローマ帝国第23代皇帝で、セウェルス朝の第3代当主。ヘリオガバルス（"Heliogabalus" ）、またはエラガバルス（"Elagabalus" ）という渾名・通称で呼ばれることが多く、これはオリエントにおけるヘーリオス信仰より派生した太陽神のエル・ガバル（「山の神」の意）を信仰したことに由来する。


title: ヘリオガバルス

text: セウェルス朝の初代皇帝セプティミウス・セウェルスの外戚にあたるバッシアヌス家出身のシリア人で、元の本名はウァリウス・アウィトゥス・バッシアヌス（"Varius Avitus Bassianus"）といった。セウェルスの長男であったカラカラ帝が暴政の末に暗殺されるとバッシアヌス家もまたローマより追放されたが、彼の母は密かにセウェルス朝復権の謀議を画策した。血統上、カラカラ帝の従姉にあたるソエミアスは自身が夫との間にもうけた子息アウィトゥス（ヘリオガバルス）が先帝カラカラの隠し子であると主張して反乱を起こした。戦いは既に帝位にあったマクリヌス側の敗北に終わり、セウェルス朝復権を名目としてわずか14歳のヘリオガバルスが皇帝に即位した。


title: ヘリオガバルス

text: しかし、彼の統治はしばしば今までも登場した暴君達の悪名すらも越える、ローマ史上最悪の君主として記憶されることとなった。ヘリオガバルスは放縦と奢侈に興じ、きわめて退廃的な性生活に耽溺し、しかもその性癖は倒錯的で常軌を逸したものであった。また、宗教面でも従来の慣習や制度を全て無視してエル・ガバルを主神とするなど極端な政策を行った。


title: ヘリオガバルス

text: ヘリオガバルスの退廃した性生活についての話題は、彼の政敵によって誇張された部分があるともみられているが、後世の歴史家からも祭儀にふけって政治を顧みなかった皇帝として決して評判はよくない。『ローマ帝国衰亡史』で知られる18世紀イギリスの歴史家エドワード・ギボンにいたっては「醜い欲望と感情に身を委ねた」として「最悪の暴君」との評価を下している。19世紀前半のドイツの歴史家バルトホルト・ゲオルク・ニーブールもまた、主著『ローマ史』のなかでヘリオガバルス帝の退廃について言及している。


title: ヘリオガバルス

text: 皇帝ヘリオガバルス（ウァリウス・アウィトゥス・バッシアヌス）は、元老院議員の父と母の子として203年にシリアのエメサ（現在のホムス）で生まれた。父マルケルスは騎士階級出身で、のちに元老院入りを果たした人物であり、母方の祖母ユリア・マエサはエメサの町の大祭司の娘で、セウェルス朝の開祖セプティミウス・セウェルスの皇妃ユリア・ドムナの姉であった。したがって、彼の母ユリア・ソエミアスはセウェルスの嫡男であるカラカラ帝とは従姉弟の関係にあり、皇帝家の一員であった。幼少期のウァリウス・アウィトゥスは母方一族の生業である神官として養育されたとみられる。「ヘリオガバルス」とは元来エメサ土着の太陽神であった。少年は長じて太陽神ヘリオガバルス（エル・ガバル）の司祭を務め、のちに、その名をそのまま自分の通称とした。やがて皇帝となる少年ヘリオガバルスは美貌に恵まれていた。


title: ヘリオガバルス

text: 残虐な性格で浪費家として知られていたカラカラ帝は共同統治者で弟のゲタ帝と、その一派2万人以上を殺害するなどの暴政によって元老院からの信望を失い、217年4月8日、メソポタミアのハッラーンで暗殺された。カラカラには子どもがなく、新しい皇帝にはクーデターの首謀者であった近衛隊隊長のマルクス・オペッリウス・マクリヌスが即位した。


title: ヘリオガバルス

text: 即位したマクリヌス帝は、北アフリカのマウレタニアの出身で、騎士身分で初めて皇帝位に就いた人物であったが、セウェルス一族を宮殿から一掃することで、セウェルス朝復活の目論見を防ごうとした。それに対し、中東の属州シリアに幽閉されたセウェルス一族のうち、カラカラ帝の伯母ユリア・マエサは自らの孫であるヘリオガバルスを帝位に就ける陰謀をめぐらした。マクリヌス帝は、その子息ディアドゥメニアヌスと共同で統治したが、東方の大国パルティアに敗れて屈辱的な講和を結んだため、軍隊からの信頼を失っていた。


title: ヘリオガバルス

text: 14歳の少年であったウァリウス・アウィトゥス（ヘリオガバルス）は既に先帝カラカラとは女系を通じて親族であったが、未亡人となっていた少年の母ソエミアスは、帝位継承をさらに正当化しようとして、自ら従弟カラカラの妾だったと公言し、少年は先帝と密通して生まれたカラカラの落胤であると主張した。これは、少年の祖母にあたる母ユリア・マエサの意向を受けたもので、マエサは自分の娘を姦婦にしてでも孫を帝位に就かせたかったのである。マエサは、軍人に人気のあったカラカラ帝の威光を利用する作戦を採り、つづいてセウェルス家の富を駆使して第3軍団「ガッリカ」の兵士や将軍を買収して自陣営の戦力を調達した。


title: ヘリオガバルス

text: 218年5月16日の夜、少年の一行はエメサに駐屯するローマの軍団に潜入した。それに対し、軍団指揮官のはウァリウス・アウィトゥス少年への忠誠を正式に宣言した。挙兵に際して、ヘリオガバルス少年は「ウァリウス・アウィトゥス・バッシアヌス」という従来の名を、カラカラの本名になぞらえて「マルクス・アウレリウス・アントニヌス」と改名した。


title: ヘリオガバルス

text: ヘリオガバルスの反乱を知ったマクリヌス帝は直ちに遠征軍を派遣したが、そのなかで軍団兵による内乱が発生した。指揮官は暗殺され、兵士たちは指揮官の首をローマに送り返すと、ヘリオガバルスの軍勢に合流した。オリエント諸州の兵たちは、ヘリオガバルスを支持したのである。


title: ヘリオガバルス

text: 軍の反乱を前にマクリヌス帝はヘリオガバルスを「偽のアントニヌス」と痛罵し、反乱は発狂した神官による暴挙であると記した手紙をローマの元老院に書き送った。元老院はマクリヌス帝の言い分を認めて、軍の意向とは異なり、ヘリオガバルスを僭称帝とする決議を可決した。


title: ヘリオガバルス

text: 元老院の支持を得たマクリヌス帝は自ら軍を率いて親征を開始したが、マエサに買収された第2軍団「パルティカ」の裏切りによってにおいて敗北した。マクリヌスは命からがら戦場から脱してイタリア本土へ戻ろうとしたが、カッパドキアで捕らえられ、斬首の刑に処せられた。同じく捕らえられたマクリヌス帝の子ディドゥメニアヌスも処刑された。


title: ヘリオガバルス

text: アンティオキアでの勝利をもとに、ヘリオガバルスは元老院の許可なしに皇帝即位を宣言した。これは完全に、ローマ法の定める秩序に違反した行為であったが、3世紀に即位したローマ皇帝にはしばしばみられた行為ではあった。また同時に、ヘリオガバルスはマクリヌス帝の治世を批判する手紙を元老院に送付して行為の正当化を図っている。


title: ヘリオガバルス

text: 結局のところ元老院は、218年の6月、既成事実を追認するかたちでヘリオガバルスの帝位を認め、また、彼がカラカラ帝の実子であることを承認した。同時に暴君とその母として忌避されていたカラカラとユリア・ドムナを神として祭るという要求も承諾し、逆にマクリヌス帝が「名誉の抹殺」（ダムナティオ・メモリアエ）に処されることになった。また新しい近衛隊長には反乱の立役者が任命された。


title: ヘリオガバルス

text: 218年の冬、ヘリオガバルス帝と重臣たちは小アジアのニコメディア（現トルコ共和国・イズミット）で過ごしていたが、同時代を生きた歴史家カッシウス・ディオは、この少年皇帝が問題を抱えた人物であることは既に明らかになっていたと指摘している。新皇帝ヘリオガバルスは、皇帝として「自制心をもって慎重に生きる」ようにと諭した家庭教師を不愉快に思って殺害したと伝えられる。同時期にユリア・マエサは神官にして皇帝という人物を元老院が受け入れるように、神官のローブを身にまとったヘリオガバルス帝の肖像をウィクトーリア女神像の前に掲げさせた。元老院の議員は議事堂のウィクトーリア女神像に捧げ物をする習慣があったので、嫌でも神官姿のヘリオガバルス帝に捧げ物をするかたちになった。


title: ヘリオガバルス

text: こうした振る舞いに、後盾であった反マクリヌス派の軍勢は早くもヘリオガバルスを推挙したことを後悔し始め、将軍に率いられた第4軍団「スキュティカ」、および元老院議員のウェルスに扇動された第3軍団「ガッリカ」（彼らは反乱に加担し、ヘリオガバルスの皇帝就任に助力した）の兵士がニコメディアからローマに向かうヘリオガバルス帝を襲撃する事件が起こっている。しかし、反乱軍は足並みが揃わずに自壊し、「ガッリカ」は消滅した。


title: ヘリオガバルス

text: 皇帝の一族はシリアからローマをめざしたが、アンティオキアやニコメディアに長期間逗留し、上述のように途中で反乱があり、また、天から降ってきた（隕石）と信じられていた、底が平らで先の尖った円錐形の形状をもつ巨大な「黒い石」を御神体としてエメサの神殿から運び出したため、一行のローマ到着は遅れに遅れ、219年の初秋、ようやくローマに到着した。ローマ入城の際、人びとは新皇帝の出で立ちをみて驚愕した。少年皇帝は、地面に届きそうな長袖を支える紫色の地に錦糸をあしらった司祭服を着用し、ネックレスや腕輪など豪奢な装身具をほどこし、頭上に宝石を散りばめた帝冠をいただいたうえで女装していたからである。


title: ヘリオガバルス

text: やマエサとともにローマへ入城したヘリオガバルス帝は、取り巻きたちを要職に就けて体制を固めた。たとえば、エウティキアヌスは近衛隊長に続いて3度の執政官叙任を受け、さらに属州総督として2度派遣されている。私生活の退廃も人事にも影響を与え、男性の愛人であった奴隷のヒエロクレスを共同皇帝にしようとしたり、別の愛人である戦車競技の選手ゾティクスを皇帝の執事長に任命している。


title: ヘリオガバルス

text: 財政面では、カラカラがそうしたように銀の含有量を減らしてデナリウス銀貨の切り下げを行うが、一方でカラカラ帝が創始したアントニニアヌス銀貨は廃止した。


title: ヘリオガバルス

text: ヘリオガバルス帝の初期の治世で部分的ながらまともな統治が行われていたのは、祖母ユリア・マエサと母による執政が行われていたためと考えられている。この野心に満ちた2人の女性は元老院に名誉称号すら要求し、ソエミアスは「クラリッシマ」（wiktionary:clarissima）、マエサは「元老院の女神」（"Mater Castrorum et Senatus"）をそれぞれ授与された。実権を掌握してまるで女帝のような振る舞いをみせる祖母と母に対してヘリオガバルス帝は何ら自分の意見を表明できない、ただの傀儡でしかなかった。少年皇帝は、祖母と母から甘やかされて育ち、浪費家で、政治的には無能力だったのである。


title: ヘリオガバルス

text: 少年皇帝が最初に結婚した相手はという女性であり、220年に豪奢な結婚式が挙行されている。このとき、ローマ市民や兵士に対しても御祝儀が大盤振る舞いされたといわれる。コルネリア・パウラは、同じシリアに領地を持つ有力貴族の娘であったことから、皇帝即位時に周囲が決めた政略結婚であったと考えられている。彼女はアウグスタ（皇后）の称号を得たものの、この結婚生活は長く続かず、その年のうちに2人は離婚した。パウラが皇帝の異常ともいえる性的嗜好に応えられないというのが離婚の理由であった。


title: ヘリオガバルス

text: 皇帝はパウラと離婚すると、220年末に「ウェスタの処女」たる巫女のを手篭めにして再婚した。竈（かまど）の神ウェスタに仕える巫女は共同生活を送り、聖なる火を絶やさぬことを務めとしていた。幼少時に神職に召された巫女たちは「神々に身を捧げる」という意味から、その身を清らかに保つため、神に仕えるあいだ処女を貫くことが求められ、その禁忌を破った場合には生きたまま穴埋めされるという恐ろしい掟があった。しかし、ヘリオガバルスはそのような掟は意に介せず、彼女と結ばれれば、神のような子どもが授かると信じ、彼女に禁忌を犯させてでも結婚を強要したのである。


title: ヘリオガバルス

text: 禁断の結婚に対する周囲の批判からほどなく、結婚半年でアクウィリアとの婚姻を解消したのち、221年7月に3度目の妻として迎えたのは美貌で知られたであった。彼女は、五賢帝のひとりで哲人皇帝として知られたマルクス・アウレリウスの曾孫で、その子であり暴君として暗殺されたコンモドゥス帝の大姪であった。これはセウェルス朝の前王家にあたるネルウァ＝アントニヌス朝との連続性を主張する政治的意図があったとみられる。実は、アンニア・ファウスティナにはという夫があり、そのあいだに一男一女があったが、この夫を処刑しての結婚であった。この結婚もうまくいかず、221年中には離婚し、結局ヘリオガバルスはアクウィリアとよりを戻して4度目の結婚を果たした。


title: ヘリオガバルス

text: セプティミウス・セウェルス帝のとき、ローマ帝国のなかでは太陽神信仰が流行する傾向にあり、皇帝自身、先に述べたように太陽神信仰の一つであるエル・ガバルを奉じる神官であった。シリアはもともと母系制の社会であったが、女性は太陽神の祭司にはなれないことになっていた。多神教の社会であったローマでは宗教に寛容であり、領域拡大にともない各地の土着神を受け入れていた。古くからローマでは太陽神としてソールが知られ、しばしばローマ神話にも登場しており、また、ペルシャの太陽神ミトラスを奉ずるのミトラ教も信じられていた。ただし、ミトラ教が女人禁制であるのに対し、エル・ガバルは両性具有の神性を有していた。


title: ヘリオガバルス

text: ヘリオガバルス帝はローマでのこうした太陽神信仰の流行を好機ととらえ、シリアの太陽神エル・ガバルを古代ローマの多神教における最高神に位置づけるべく「デウス・ソール・インウィクトクス」と尊称させ、天空神ユピテルをも従える存在とした。さらに、ユピテルに従うとされていたカピトリヌスの三女神をエル・ガバルの妻と位置づけ、その権威を高めようとした。ここにローマは、かつてのポエニ戦争以来敵対してきたセム系の神、神官およびそれを操る女性たちの支配を受けることとなった。ヘリオガバルスは、ローマ皇帝の正式の称号に「常勝太陽神エル・ガバルの大神官」を追加した。


title: ヘリオガバルス

text: さらに、ヘリオガバルス帝は上述したように処女を保つ戒律を持っていた巫女アクウィリア・セウェラとの結婚を周囲に認めさせ、神官同士の交わりによって「神の子」を生み出そうとした。本来であれば「ウェスタの処女」を辱めた者は殺され、この禁忌を破った巫女もまた神の罰を避けるために生きたまま土に埋められると決められており、皇帝の行為はローマにおける宗教的慣例を踏みにじる暴挙であった。


title: ヘリオガバルス

text: 独自の宗教政策の果てに、ヘリオガバルス帝は「ヘリオガバリウム」と呼ばれる巨大なエル・ガバル神の宮殿をローマのパラティーノの丘（パラティヌスの丘）に建設させ、故郷エメサから持ち込んだ黒い隕石を神具として崇拝させ、毎朝、牛や羊が生け贄として捧げられた。歴史家ヘロディアヌスによれば「黒石は神界からの賜り物のごとく崇拝が行われた」とされ、表面の文様が太陽神エル・ガバルの姿を描いていると信じられていた。新たな崇拝対象への信仰心を示すため、ヘリオガバルス帝自身も割礼を行い、元老院議員に対し、みずから踊り子として祭壇の前で舞う姿をみるよう強要した。ローマの民衆は、神殿で皇帝が神からの賜りとして配る食事を目当てに神殿の祝祭に殺到したと伝えられる。そして、この祝祭の仕上げに、「黒い石」が金細工や宝石類で飾り付けた馬引きの戦車に載せられ、砂金の敷かれた道を運ばれて街中を凱旋したようすをヘロディアヌスは記録している。


title: ヘリオガバルス

text: ヘリオガバリウムには帝国中の神具や神器が集められ、キュベレー神殿・ウェスタ神殿・神官学校などの宝物品や「トロイのパラディウム像」や「」、「ウェスタの聖火」などが持ち込まれた。こうした行為はヘリオガバリウムこそがローマ帝国唯一の聖地となるべきと考える皇帝の命令によるものであった。


title: ヘリオガバルス

text: 急進的な宗教政策以上にヘリオガバルス帝を有名にしたのは、倒錯的かつ退廃した性生活に関する逸話である。そもそもヘリオガバルスは、正式な結婚生活すら4回の離婚と5回の「結婚」を繰り返しているのである。


title: ヘリオガバルス

text: 「ウェスタの処女」セウェラとよりを戻し、4度目の結婚をしたはずの皇帝であったが、その年のうちにまたも離婚した。今度は、こともあろうに小アジア出身のカリア人奴隷で、しかも男性であるヒエロクレスの「妻」となることを宣言。これが、5度目の「結婚」であった。さらに『ローマ皇帝群像』によれば同じく男性の愛人である戦車選手ゾティクスとも結婚したと伝えられている。


title: ヘリオガバルス

text: 皇帝は、公共浴場へ行っては女風呂に入って女性たちに脱毛剤を塗ってやったとか、毎晩、怪しげな女たちをベッドルームに連れ込んで彼女たちの痴態を観察するなどの淫行を繰り返した。また、密偵を放ち、ペニスの巨大な男性を探させて宮廷に連れて来させ、情事を楽しんだ。皇帝は芝居をしながら、突然全裸になり、片手を胸に片手を陰部に当ててひざまずき、巨根の男に向かって尻を突き出して腰を前後運動させたという。猟奇的な逸話としては、神殿内で飼育している猛獣に切り落とした男性器をエサとして与えたというものまで伝わっている。『皇帝列伝』は、以下のように伝える。


title: ヘリオガバルス

text: 元老院議員として宮殿に出入りしていたカッシウス・ディオはヘリオガバルス帝の性的倒錯を記録し、同性愛ばかりではなく女装癖があったとして実際にその現場を見たことを記録している。カッシウスは、以下のように伝える。


title: ヘリオガバルス

text: カッシウスはまた、「皇帝は、いつしか男を漁るために酒場に入り浸る習慣を持つようになり、化粧と金髪の鬘をつけて売春に耽溺した」と叙述してこれを非難し、皇帝が最終的に帝国の中枢である宮殿に客を呼び込んで売春宿にするという醜態まで晒したと記録している。


title: ヘリオガバルス

text: ヘロディアヌスもこの噂について言及しており、ヘリオガバルス帝は顔を化粧することにより、こうした行為のためにふさわしい容貌を持つようになっていたという。


title: ヘリオガバルス

text: 皇帝は全裸で廷臣や警護兵を甘い声で誘い、男娼として売春する一方、金髪の奴隷ヒエロクレスに対しては「妻」として従っていた。厚化粧して妻になりきり、しかも、「ふしだらな女」と噂されるのを好んで、他の男性とも肉体関係を結んだ。これを知ったヒエロクレスは「妻」である皇帝の不貞をなじり、罵倒し、しばしば殴打におよんだ。そして、皇帝は、殴られて自分の眼の周りがどす黒く腫れ上がったことを悦んだという。また、性転換手術を行える医師を高報酬で募集していたともいわれている。このことからヘリオガバルス帝の性癖について、これを同性愛や両性愛というより、トランスジェンダーの一種として考える論者も多い。


title: ヘリオガバルス

text: 度重なるヘリオガバルス帝の奇行に周囲は耐えかねており、近衛隊も皇帝の異常な狼藉に激しい嫌悪を感じていた。加えて宮殿外でも民衆や元老院が皇帝への不満と怒りを高めていた。


title: ヘリオガバルス

text: エル・ガバルをローマの主神にすえ、隕石を御神体とするエラガバリウムを建てさせた皇帝は、楽器を打ち鳴らす怪しげな女の一団を引き連れて淫蕩な踊りを舞いながら神殿に向かい、屠殺した獣の血を混ぜたワインを捧げ、香をたいた。踊りながら神殿の周囲をめぐり、誰もがトランス状態になったとき、皇帝は少年を生け贄として神殿に捧げたという。この所業に対しては、ついにローマ市民の多くも怒りの声をあげた。


title: ヘリオガバルス

text: 王族内においても、影の実力者である祖母ユリア・マエサが孫に対して見切りを付けつつあった。しかし、ともに実権を握っていたヘリオガバルスの母だけは宗教政策を積極的に後押しするなど息子への協力を続けていた。そこでマエサは、ソエミアスの妹である次女ユリア・アウィタの息子で、マエサからは別の孫にあたるアレクサンデル・セウェルスを後継者とする計画を立て、221年、ヘリオガバルス帝に対し従弟アレクサンデルを養子にするよう認めさせ、アレクサンデルにはカエサル（副帝）の称号を名乗らせた。アレクサンデルはヘリオガバルスの5歳年下であった。いったん養子縁組を承知したヘリオガバルス帝であったが、近衛隊の兵士たちがアレクサンデルに接近し始めたことから途中で危機感を覚え、養子縁組を取り消した。アレクサンデルは、ヘリオガバルスとは異なり、実直な性格で近衛兵からの人気が高かった。


title: ヘリオガバルス

text: ヘリオガバルスは失脚したアレクサンデルを幽閉し、近衛兵たちには既に死亡したと伝えて動揺を誘おうとした。しかし、これが逆に彼の命取りとなった。近衛隊は動揺するどころか激昂して皇帝に対する反乱を起こし、ヘリオガバルスに対し、アレクサンデルの生死の確認とその責任を取るよう強く求めた。恐れをなしたヘリオガバルスは慌ててアレクサンデルの生存を発表して、従弟を解放した。3月11日、近衛隊の城砦に逃れたアレクサンデルは歓声をもって迎えられ、兵士の誰もがヘリオガバルスに対し忠誠を継続することを拒んだ。近衛兵は即座にアレクサンデルを指導者として反ヘリオガバルスの軍勢を挙げ、宮殿へと進軍した。


title: ヘリオガバルス

text: 全ての後ろ盾を失ったヘリオガバルスは母ソエミアスとともに反乱軍に捕らえられた。同時代を生きたカッシウス・ディオによれば、2人は揃って処刑され、遺体は激昂した市民たちによって切り刻まれたうえテヴェレ川に捨てられたという。


title: ヘリオガバルス

text: 皇帝の死によってエウティキアヌスやヒエロクレスなどの取り巻きたちは一掃され、太陽神の神体であった黒い聖石はシリアに返され、エル・ガバル神も地方の土着信仰へと戻された。女性の元老院への関与も明確に禁止され、かつてマクリヌスに課した「名誉の抹殺」を自らも受けることになった。


title: ヘリオガバルス

text: 新しい皇帝として即位したのはヘリオガバルスの従弟で、14歳の副帝アレクサンデル・セウェルスであった。


title: ヘリオガバルス

text: 『ローマ皇帝群像』は、帝政ローマの時代の人物によって叙述されたと考えられるローマ皇帝の伝記集であるが、編纂の詳細な時期・地域は不明であり、アエリウス・スパルティアヌス、ユリウス・カピトリヌス、ウルカキウス・ガッリカヌス、アエリウス・ランプリディウス、トレベッリウス・ポッリオ、フラウィウス・ウォピスクスが「6人の著者」といわれている。


title: ヘリオガバルス

text: ヘリオガバルスの評伝については、当時の歴史書における常として、のちに即位した皇帝やその支持者によって誇張された部分があると考えられている。そうした誇張のなかで特に有名なのが『ローマ皇帝群像』のなかにある「客人に薔薇の山を落として窒息死させるのを楽しんだ」とする逸話であり、このエピソードは有名なローレンス・アルマ＝タデマの絵画「ヘリオガバルスの薔薇」のモチーフとされている。これは、ヘリオガバルスが宴会に招いた客の上に巨大な幕を張り、幕の上に大量の薔薇の花を載せたうえで宴会中に幕を切り、花を一斉に落として客を窒息死させたという風評にちなんでいるが、真偽のほどは明らかでない。


title: ヘリオガバルス

text: 現在では『ローマ皇帝群像』における他の評伝と同じく、「ヘリオガバルス伝」のほとんどは信用に値しないと見なされている。そもそも『ローマ皇帝群像』ははるか後年の4世紀頃に編纂されたと考えられている伝記集であり、加えて捏造や創作がたいへん多いことでも知られている。ヘリオガバルス伝においても当然ながらそうした虚偽が含まれていると考えるのが自然である。


title: ヘリオガバルス

text: ただし、第13節から17節までは例外的に資料的な信憑性が存在するとみられており、現在でもその意義を認められている。


title: ヘリオガバルス

text: ヘリオガバルスとは同時代の歴史家で、自らも高名な元老院議員として皇帝の動向を知る立場にあったカッシウス・ディオも、『ローマ皇帝群像』ほどではないにせよ、上述のように彼の退廃や性的倒錯について多くを記録し、厳しい批判を展開している。カッシウスが書き残した『ローマ史』は、『ローマ皇帝群像』に比べて遥かに高い信憑性を持ち、帝政中期のローマを知るうえで第一級の文献資料として高く評価されている。そうした点を踏まえれば、『ローマ皇帝群像』などの後世における書籍で面白半分に誇張された要素はありつつも、実際にヘリオガバルスが相当の問題を抱えた人物であった事は動かしがたい。


title: ヘリオガバルス

text: ただしカッシウスも歴史家として何ら不誠実さがなかったと断じるのはいささか中立的とはいえない。『ローマ史』の評伝が書かれた時代の多くを彼は現役の元老議員として過ごしたが、それ故に属州総督などの任務で外地に赴いている時間も多かった。彼自身、ローマに滞在していた友人の政治家たちからの報告を二次資料として採用している事を認めている。またカッシウスはヘリオガバルス帝の後に即位したアレクサンデル・セウェルス帝を支持しており、その点も加味される必要はある。


title: ヘリオガバルス

text: 属州シリアの役人であったヘロディアヌスはカッシウス・ディオと同様、皇帝と同じ時代を生き、目撃者として同時代史をつづった歴史家で、コモドゥス帝の即位からゴルディアヌス3世の暗殺までの記録である『ローマ人の歴史』を書き残した。カッシウス・ディオの記録とは必然的に重複しているが、それぞれ別の調査によって記録を残している点で資料的な意味を有する。ヘロディアヌスは宮殿に出入りできる立場でなかったという点でカッシウスに劣るが、その分、より中立的に皇帝たちの動向を残す事に努めている。彼の関心の多くは皇帝の性的退廃より宗教政策について向けられており、その詳細な内容はエル・ガバル信仰を調べる上で重要な記録となっている。彼の記録は、実際に後世の文献学的研究と考古学的調査で裏付けられている。


title: ヘリオガバルス

text: 18世紀のイギリスの著名な歴史家エドワード・ギボンは、冒頭で示したように『ローマ帝国衰亡史』を叙述し、そのなかでヘリオガバルスを厳しく批判している。


title: ヘリオガバルス

text: ギボンは、このように述べて「最悪の皇帝」との評価を下した。


title: ヘリオガバルス

text: また、19世紀のドイツの歴史家バルトホルト・ゲオルク・ニーブールは、主著『ローマ史』（1844年）のなかで「ヘリオガバルスという名の印象は、彼自身の退廃によって決定付けられた」と記している。


title: ヘリオガバルス

text: ヘリオガバルスの退廃癖は後世におけるデカダン派の運動で注目された。道徳性に欠けた耽美主義者というヘリオガバルスのイメージは、その後も今日に至るまで数多くの創作作品への意欲を生み出した。


title: 二月田駅

text: 二月田駅（にがつでんえき）は、鹿児島県指宿市十町にある、九州旅客鉄道（JR九州）指宿枕崎線の駅である。


title: 二月田駅

text: 単式ホーム1面1線を有する地上駅。駅舎は木造で古くからのものだがリニューアル済みとなっている。


title: 二月田駅

text: 車内精算方式を取っている区間にある無人駅であるが、利用者が多いため山川駅と同様に自動券売機（現金のみ対応）が設置されている。


title: 二月田駅

text: ホームの上屋を支えている6本の古レールの一部には、ドイツのクルップ社（現ティッセンクルップ）が1900年代初めに製造したことを示す刻印が確認出来る。


title: 二月田駅

text: 1944年（昭和19年）に駅員が配置されるまでは、定期券による旅客のみを取り扱う無人駅であった。指宿枕崎線の線路は海岸線から一旦離れ、指宿の市街地にはいる。駅の南側は指宿の官庁街で市役所や簡易裁判所などがあるため、これらの職員の利用も多い。ホームからは東洋のダイヤモンドヘッドとも形容される魚見岳の独特な景観が正面に見られる。また早春の時期にはホーム東側の畑一面に菜の花を楽しむことができる。


title: 二月田駅

text: 〈二月田バス停〉各方面の行先を記す。


title: 木下菜穂子

text: 木下 菜穂子（きのした なほこ、1980年11月13日 - ）は、日本の女優、声優。劇団俳優座に所属していた。大阪府出身。太字はメインキャラクター。2003年


title: 指宿駅

text: 指宿駅（いぶすきえき）は、鹿児島県指宿市湊一丁目にある九州旅客鉄道（JR九州）指宿枕崎線の駅である。


title: 指宿駅

text: 指宿市の代表駅で、指宿温泉の玄関口でもある。隣の山川駅と共に指宿枕崎線の運行の拠点となっており、特急「指宿のたまて箱」など、鹿児島中央駅方面からの列車の一部が当駅で折り返すほか、山川駅以遠の枕崎駅方面に乗り入れる列車の一部も当駅始発・終着で運行される。


title: 指宿駅

text: 単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線の計2面3線のホームを有する地上駅。二つのホームは跨線橋で結ばれており、駅西側には留置線が数本存在する。ホームは主に1番のりばを使用し、列車交換などで1番のりばが空いていない時に他のホームを使用している。


title: 指宿駅

text: JR九州鉄道営業が駅業務を行う業務委託駅で、みどりの窓口が設置されている。なお当駅は日本最南端のみどりの窓口設置駅であり、宗谷本線稚内駅（日本最北端の駅）とは日本国有鉄道（国鉄）時代の1974年に姉妹駅提携を結んでいる。2016年3月26日から同年10月2日まではJR最南端の有人駅でもあった（この期間は山川駅が無人化されていたため）。当駅は夜間滞泊設定駅である。


title: 指宿駅

text: 2011年3月13日より、観光特急「指宿のたまて箱」の発着駅となり、JRグループの特急列車が発着する日本最南端の駅となった。自動改札機はないが自動券売機（オレンジカード使用可）が設置されている。当駅を含め喜入駅以南の各駅では交通系電子マネーの使用はできないが、飲料自動販売機では使用可能である。


title: 指宿駅

text: 駅前広場には足湯が設けられている。 2011年3月12日より乗客へのサービスとしてリクガメ（ケヅメリクガメ）の「小太郎」が名誉職の駅長（指宿駅は有人駅であるため、駅長は存在する）として制帽を付け、「指宿のたまて箱」等の出迎えを行なっている。このサービスは土・日・祝日のみ行なわれている。（但し、小太郎の気が向いた時のみ）。2016年（平成28年）度の1日平均乗車人員は707人である。


title: 指宿駅

text: 指宿駅バス停


title: 指宿駅

text: ※指宿市役所は二月田駅が最寄り駅


title: Z会

text: Z会（ゼットかい、"Z-KAI"）は、株式会社増進会ホールディングス（ぞうしんかいホールディングス、"Zoshinkai Holdings Inc."）を持株会社とするZ会グループが提供する教育事業の名称、ならびに同社の完全子会社で事業会社である株式会社Z会（"Z-kai Inc."）をさす。


title: Z会

text: かつては、株式会社増進会出版社が、「増進会」（愛称・Z会）の名称で通信教育事業等を行っていた。株式会社増進会出版社が通信教育事業を行い、関連会社の株式会社Z会対面教育が教室での教育事業を、株式会社Z会出版が出版事業を行っていた。


title: Z会

text: 2006年2月1日に、事業を再編して持株会社体制へ移行。子会社であった株式会社Z会出版に、増進会出版社の事業を移管し、同時に株式会社Z会対面教育と合併させて、事業会社とし、株式会社Z会に商号（社名）変更した。これにより、株式会社増進会出版社は持株会社となった。2018年4月1日に、株式会社増進会出版社は株式会社増進会ホールディングスに社名変更した。


title: Z会

text: 本社は静岡県三島市文教町1-9-11。


title: Z会

text: 現在は、教育関連事業の各社との資本提携、業務提携を積極的に行っている。


title: Z会

text: 通信教育の対象は幼児・小学生・中学生・高校生・大学生・社会人向けと幅広い。東大・京大などの難関大学の合格者が多く、2007年度入試では東大合格者は50.1%、京大合格者は42.3%がZ会利用者である（Z会発表）。ただし、現役生だけではなく浪人生も含まれる。


title: Z会

text: 大学受験科は、月2回の添削問題を提出し、添削済答案の間違った部分の指導内容と「解答・解説編」（旧「増進会旬報」）に目を通して理解していくのが基本的な学習スタイルとなる。通信添削などの問題のレベルは非常に高く、考えさせることに重点をおいているために、ある程度の学力や意思が無い限り続けることが困難とされる。


title: Z会

text: 中学・高校生の受験生に対し模擬試験も実施しており、「東大即応オープン」「京大即応オープン」「阪大即応オープン」などでは大手予備校の河合塾と提携して実施している。


title: Z会

text: また、学習参考書や資格試験の教材を出版している他、1990年代に入ると添削受講者数の減少と時代のニーズに対応し、学習塾・予備校の分野に進出。学習塾として首都圏に「Z会進学教室」、関西圏に「Z会進学教室」を、学研と共同で全国各地にフランチャイズ方式の学習塾学研教室のメニューとして組み入れ（学研教室Z会コース）のほか、大学受験予備校として東京・横浜に「Z会東大進学教室」、京都・大阪・神戸などに「Z会京大進学教室」、渋谷・本郷三丁目に東大・医大志望者向けの完全個別指導塾(中高一貫校中学生・高校生・大学受験生)「Z会東大個別指導教室プレアデス」を開校している。なお、最初に対面教育の拠点を置いたのは1985年だが、同時期より「Z会」を無断で称する団体による勧誘が相次いだことから、1980年代後半には「当面渋谷以外で教室を開く予定はありません」（1987年の案内書）などと注意を呼びかけていた。


title: Z会

text: 1980年代には、アチーブメントテスト（いわゆる業者テスト）を請け負っていた事でも知られる。


title: Z会

text: 「Z会」、「増進会」は株式会社増進会出版社の登録商標（第1508704号、第1508705号ほか）である。1982年に初めて商標登録された。2000年代に入ると、大々的にテレビCMを展開するようになる。CMには野球選手イチローやサッカー選手小野伸二も起用した。2000年代後半には4パターンの対象部門別CMを15秒の尺で制作するようになり、現在提供しているテレビ番組では「幼児向け+小学生向け」「中学生向け+高校生向け」の2パターンによる週替わりで放送している。


title: Z会

text: 漫画『ドラゴン桜』の原作者三田紀房をZ会主催の講演会に招くなどのコラボレーションも実施。受験生にアピールするために様々な方法を展開している。


title: Z会

text: 2014年にはアニメーション監督新海誠らによるCM作品「クロスロード」を制作した。


title: Z会

text: 郵便を利用した通信教育システムである。同じような通信教育システムとして、「進研ゼミ」などが大手として存在する。自宅宛に教材が郵送されてくるので、その問題を解き、付属している返信用封筒に入れて返送する。


title: Z会

text: 返送された解答用紙を、同社の添削担当者が採点。間違いに対するアドバイスを赤色のペンで記入（添削指導）して、受講生に返送する。


title: Z会

text: 通信教育のみでなく、一般書店販売用にも数多くの参考書・問題集等を出版している。以下は代表的な書物。なお、学習参考書に限って独自の流通網のために取扱書店が限定され、取扱書店以外では取寄せが不可。


title: 甲南高等学校

text: 甲南高等学校（こうなんこうとうがっこう）は、日本の高等学校。


title: 山川駅

text: 山川駅（やまかわえき）は、鹿児島県指宿市山川（やまがわ）成川にある、九州旅客鉄道（JR九州）指宿枕崎線の駅である。


title: 山川駅

text: 旧・山川町の代表駅。隣の指宿駅と共に指宿枕崎線の運行の拠点となっている。鹿児島中央駅方面からの多くの列車が当駅で折り返し、この先枕崎駅方面は本数が大幅に減る。


title: 山川駅

text: JRグループの有人駅は当駅が最南端で、駅前には「JR日本最南端の有人駅」の標柱がある。2016年3月26日に無人化されたため、板で文字の部分を覆い隠す処置がとられていたが、同年10月3日より簡易委託駅として窓口営業が一部再開されたことで、板が取り外された。当駅が無人駅であった期間は、JRグループ最南端の有人駅は指宿駅となっていた。1945年10月25日にそれまで日本領であった台湾の領有権を喪失してから1960年3月22日に西大山駅が開業するまでは日本最南端の駅であった。


title: 山川駅

text: 市町村合併に伴い現在は指宿市に編入されているが、旧揖宿郡山川町の時代から一貫して町名、地名とも「やまがわ」であり、駅名は「やまかわ」と濁らない。


title: 山川駅

text: 山川への鉄道は、昭和に入ってから建設が進み、1930年（昭和5年）に西鹿児島（後の鹿児島中央駅） - 五位野間を皮切りに延長工事が進み、1936年（昭和11年）3月25日に山川までの区間が指宿線として全通した。開通当初の駅舎は木造で、宿舎や浴場も備えているものであった。さらに、南薩鉄道（鹿児島交通）の加世田 - 枕崎間延伸工事に合わせ、山川と枕崎を結ぶ鉄道が企画され、鹿児島南海鉄道が設立されて1928年（昭和3年）2月13日には免許も得ていたが、その後事情により会社は解散された。


title: 山川駅

text: 第二次世界大戦後、枕崎線、あるいは指宿新線の名前で1957年（昭和32年）に延長工事に着工し、1960年（昭和35年）3月22日に山川 - 頴娃間が開通した。1963年（昭和38年）10月31日に枕崎までが全通し、路線名が指宿枕崎線に改称された。こうした延長工事により山川駅の果たす役割が大きくなったこともあり、1964年（昭和39年）に駅舎が建て替えられ、鉄筋コンクリート造のものとなった。


title: 山川駅

text: この頃、博多と結ぶ準急「かいもん」、宮崎と結ぶ準急「錦江」などが設定され、優等列車が山川へ運行されるようになった。その後急行となり、廃止されていた時期を挟みながら運行が継続されていたが、1980年（昭和55年）10月になり廃止となった。また貨物営業もこの時点で廃止となった。


title: 山川駅

text: 指宿市に合併前の山川町では、路線や駅の廃止の危機を感じ、JR利用促進の対策を考え、1993年（平成5年）より町職員の鹿児島市への出張をJR利用に切り替え、1995年（平成7年）には駅付近に町営無料駐車場を整備し、また駅での定期券購入を呼び掛けるなどの対策を実施してきた。しかし1994年（平成6年）4月1日には直営駅から委託駅となり、2016年（平成28年）3月26日には駅が無人化された。指宿市では、観光客にとっても重要な拠点であると判断して、JR九州から簡易委託を受けて、地元の女性グループに依頼して同年10月3日から平日朝夕に時間帯を限定して再び窓口営業を実施するようになった。1964年（昭和39年）に建て替えられた鉄筋コンクリート造の駅舎が供用されている。駅舎の壁には、タイル張りのツマベニチョウが描かれている。


title: 山川駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅。互いのホームは構内踏切で連絡している。1番のりばと2番のりばに方面の区別はないが、1番ホーム（駅舎側）5両分、2番ホーム3両分と、1番ホームのほうが長くなっている。おもに1番のりばを利用し、列車交換などで到着時に1番のりばが空いていない時に2番のりばを使用する。この1番ホーム指宿駅寄りにはかつて当駅までの貨物営業があった頃まで使用された貨物積み下ろしホームや運搬通路・職員詰所の跡が現在も残っている。


title: 山川駅

text: 指宿市がJR九州から委託を受け、地元住民が駅業務を行う簡易委託駅である。営業時間は平日のみ、7時～9時・16時～18時となる。自動券売機が設置されている。自動券売機は現金（紙幣は1000円のみ）のみ対応でオレンジカードは使用できない。


title: 山川駅

text:
2015年度の1日平均乗車人員は188人である。
山川駅前バス停　※以下の路線・行先は2017.11改正の現行ダイヤ時点　〈〉内は路線名を表し、青丸がある項目は行先を表す。


title: 山川駅

text: 〈のったりおりたりマイプラン線〉※終日60分間隔運行を行う事で途中下車観光での利便性に特化した環状路線


title: 山川駅

text: 〈なのはな館－東大川線〉


title: 山川駅

text:
〈山川－開聞駅前線〉
〈鹿児島金生町－山川桟橋線〉


title: 井上信悟

text: 井上 信悟(いのうえ しんご、1948年 - )は、元フジテレビジョン第二制作所属のプロデューサー・ディレクターで現ポニーキャニオン取締役副社長・制作宣伝総括。


title: 井上信悟

text:
1970年獨協大学卒業、同年フジテレビジョン入社。上司だった疋田拓の下で修業を積み、プロデューサーを経て、1997年から第二制作部長に就任。2002年7月、ポニーキャニオン常務取締役に人事異動出向、2004年1月6日から専務。2013年6月17日から副社長。
フジテレビ第二制作部時代は疋田班の大番頭的存在であった。


title: 井上信悟

text: 元部下が多数在籍する音組の基礎を作った。


title: 玉島バイパス

text: 玉島バイパス（たましまバイパス）は、日本の国道2号のうち、かつてバイパス道路として二次改築が行われた岡山県倉敷市中島字大西から同市玉島阿賀崎に至る延長9.3 kmの区間である。玉島地区周辺の交通渋滞緩和と交通安全の確保を目的として整備された。一部区間で供用を開始している玉島笠岡道路等と共に地域高規格道路倉敷福山道路の一部を構成する。1972年度（昭和47年度）に一般国道2号玉島バイパスとして事業着手、1994年（平成6年）に全線開通した。


title: 玉島バイパス

text: 本事業は側道の整備を先行し、1985年（昭和60年）には側道と高梁川大橋を供用。当時、高梁川大橋建設の際には橋の完成を早めるため、有料道路にするか否かの議論が繰り広げられたが、住民の生活道路にも使われる為に反対され、側道開通に遅れながらも無料開通の運びとなった。しかし、バイパス側道は連続する平面交差点のため、B.P美袋線交差点や、B.P船穂沖交差点を先頭に1 km を越える慢性的な渋滞が発生。その後、渋滞緩和を目的に順次高架橋が施工され、2002年（平成14年）に船穂高架橋が完成することによって暫定2車線ながら全線高架化が完了となる。


title: 玉島バイパス

text:
主な出来事を「全線開通まで」と「全線開通後」に分け説明。地名および道路名は当時のものである。
主な橋梁


title: 柳生三厳

text: 柳生 三厳（やぎゅう みつよし、慶長12年（1607年）-慶安3年3月21日（1650年4月21日））は、江戸時代前期の武士、剣豪、旗本 。初名は七郎、諱 は三厳、通称は十兵衞（じゅうべえ）。


title: 柳生三厳

text:
大和国柳生藩 初代藩主にして将軍家兵法指南を務めた剣豪・柳生宗矩の子。はじめ徳川家光に小姓として仕えたが主君の勘気に触れて出仕停止となり、後に許されて書院番を務める。父の跡を継ぎ、家業の兵法（新陰流）についてその発展に努めるが、家督を継いで程なく急死した。江戸初期の著名な剣豪として知られ、三厳を題材とした講談や小説が多く作られた。
著書に『月之抄』、『武蔵野』など。
慶長12年（1607年）大和国柳生庄（現在の奈良市柳生町）にて誕生。父は徳川秀忠の兵法指南を務めて後に柳生藩初代藩主となる 柳生宗矩 。母は豊臣秀吉が若年時に仕えていたことで知られる松下之綱の娘・おりん。同母弟に柳生宗冬（飛騨守）、異母弟に柳生友矩（刑部・左門）、列堂義仙がいる。


title: 柳生三厳

text: 元和2年（1616年）、10歳の時に父に連れられ初めて秀忠に謁見し、元和5年（1619年）、13歳で徳川家光の小姓となる。元和7年（1621年）に宗矩が家光の兵法指南役に就任してからは、父に従って家光の稽古に相伴してその寵隅も甚だ厚かったと伝わるが、寛永3年（1626年）20歳の時に、何らかの理由で家光の勘気を被って蟄居を命じられ、小田原に一時お預けの身となる。


title: 柳生三厳

text: 蟄居の原因となった家光の勘気自体は、早くて１年後には解けていた形跡もあるものの再出仕は許されず、その後11年に渡って江戸を離れる。その間の動向について、三厳自身は著作の中で故郷の柳生庄に引き籠り、亡き祖父・宗厳や父が当地に残した口伝や 目録について研究し、時に祖父の門人を訪ねるなどして、兵法の研鑽に明け暮れていたと書き残している。一方でこの間、武者修行等で諸国を遍歴していたとする伝説があり、後に多くの講談や創作物の材料となった（後述）。


title: 柳生三厳

text: 寛永14年（1637年）5月初旬の夏稽古が始まる頃、致仕して以来11年ぶりに江戸に帰還し、柳生の藩邸に滞在しながら、改めて父・宗矩の下で相伝を受ける。その年の秋の終わりごろ、それらの至極をまとめて伝書を著し 父に提出して講評を仰ぐ。しかし宗矩より全て焼き捨てるよう（「一炬焼却去」）、命じられたため、驚愕して当時屋敷に同居していた父の友人の禅僧・沢庵宗彭に相談したところ、沢庵から宗矩の真意を説かれた上で、焼却を命じられた伝書に加筆と校正を施される。沢庵の教示を受けた三厳が「父の以心伝心の秘術、事理一体、本分の慈味を了解し、胸中の疑念が晴れ」たとして、再度伝書を父に提出すると、宗矩も更なる精進を促すためとしながらもこれを認め、三厳に印可を授けた。


title: 柳生三厳

text: その翌年の寛永15年（1638年）、家光に重用されていた次弟友矩が病により役目を辞すのに前後して再び家光に出仕する事を許され、江戸城御書院番に任じられた。


title: 柳生三厳

text: 寛永16年（1639年）2月14日、家光の御前にて、父の高弟木村助九郎と弟の宗冬と共に兵法を披露する。寛永19年（1642年）2月から同年3月にかけて、謹慎していた12年間で収集した資料やそれまでに記した草稿を元に、流祖上泉信綱以来の新陰流の術理をまとめ上げ、後に代表作と評される『月之抄』を著す。


title: 柳生三厳

text: 正保3年（1646年）父宗矩が死去すると、遺領は宗矩の遺志に基づき、一旦幕府に返上された上で家光の裁量で兄弟の間で分知され、三厳は八千三百石を相続して家督を継ぐ。この時三厳の石高が一万石を下回ったために、宗矩が柳生藩を立藩してから11年目にして、柳生家は大名から旗本の地位に戻った。宗矩生前の三厳は「強勇絶倫」で皆畏れて従う風があったが、家督を継いで以後は寛容になり、政事にも励み、質実剛健な家風を守り、奴婢にも憐みをかけて処罰することもなかったという。その後間もなく役目を辞して柳生庄に引き篭もったとも言われるが詳細は不明。


title: 柳生三厳

text:
慶安3年（1650年）鷹狩りのため出かけた先の弓淵（早世した弟友矩の旧領）で急死。奈良奉行・中坊長兵衛が検死を行い、村人達も尋問を受けたが死因は明らかにならないまま、柳生の中宮寺に埋葬された。享年44。墓所は東京都練馬区桜台の広徳寺および奈良県奈良市柳生町の芳徳寺にある。
三厳には嗣子がいなかったものの、亡き父・宗矩の勤功を理由に取り潰しは避けられ、弟の宗冬が自身の領地を返上した上で三厳の跡を継ぐ事を許された。三厳の遺児である二人の娘（長女・松、次女・竹）は、家光の命により宗冬が養育する事となり、後にそれぞれ旗本の元に嫁いでいる。その母である三厳の妻（大和の豪族・秋篠和泉守の娘）は 貞享4年(1687年)まで生き、死後は麻布の天真寺に葬られたという。


title: 柳生三厳

text: 三厳の跡を継いだ宗冬はその後順調に加増を重ね、寛文9年（1669年）には総石高1万石となって再度大名としての地位を回復させた。そのため、三厳自身は大名に列した事はないものの、便宜上大和柳生藩第二代藩主とされている。


title: 柳生三厳

text: 若い頃に失明したという伝説があり、片目に眼帯をした「隻眼の剣豪」のイメージが広く知られている。これは幼い頃「燕飛」の稽古でその第四「月影」の打太刀を習った時に父・宗矩の木剣が目に当たったとか（『正傳新陰流』）、宗矩が十兵衛の技量を見極めるために礫を投げつけて目に当たったため（『柳荒美談』）などといわれる。しかし、肖像画とされる人物は両目が描かれており、当時の資料・記録の中に十兵衛が隻眼であったという記述は無い。


title: 柳生三厳

text: 家光の勘気を受けて致仕してから再び出仕するまでの12年間について、三厳自身は著作の中で故郷である柳生庄にこもって剣術の修行に専念していたと記している。一方でこの間、諸国を廻りながら武者修行や山賊征伐をしていたという説もある。三厳の自著での記述と相反しているとはいえ、宝暦3年（1753年）に成立した柳生家の記録である『玉栄拾遺』でも取り上げていることから、三厳の死の100年後には既に広く知られていたものと思われる。後にこの事が下敷きとなって下記のような様々な逸話が派生し、今日に至るまで創作作品の素材ともなっている。一部の作品では史実の「柳生十兵衞」本人としての登場ではなく、名を引き継いだ後世の別人や、同名のよく似た人物として登場させているものがある。


title: コールドスリープ

text: コールドスリープ () とは、宇宙船での惑星間移動などにおいて、人体を低温状態に保ち、目的地に着くまでの時間経過による搭乗員の老化を防ぐ装置、もしくは同装置による睡眠状態。移動以外にも、肉体の状態を保ったまま未来へ行く一方通行のタイムトラベルの手段としても用いられる。


title: コールドスリープ

text: SF作品にはよく出てくる手法である。


title: コールドスリープ

text: また、コールドスリープという言葉は日本語圏でよく使われる和製英語のSF用語であり英語圏で使われることはなく、冷凍睡眠や長期冷凍睡眠にはハイバネーション(冬眠)やハイパースリープといった語が主に使われる。


title: コールドスリープ

text: 一般にコールドスリープには、低温状態にして睡眠後に時々覚醒するタイプ、冬眠タイプ、冷凍タイプがあると考えられる。


title: コールドスリープ

text: 将来、惑星間の有人移動が可能になったとしても数十年以上の長期に及んでしまう。その間の搭乗員の食料、酸素といった生命維持系、健康維持のための生活空間など、生活に要するものを少なく抑えることができれば宇宙船の質量を減らすことができ、その分だけ燃料を減らすことができる。また、備蓄スペースを別のことに利用できる。また、移動時間が数十年やそれ以上にも及ぶと、人間の寿命との兼ね合いが出てくる。このような点から、コールドスリープが選択される。


title: コールドスリープ

text: 一方で、生命を保ったまま人間を冷凍させる技術、長期冬眠をさせるための技術は確立していない。


title: コールドスリープ

text: 冷凍した場合、水分が凍結した時に起こる体積膨張により細胞を破壊してしまうため、生命を保ったまま人間を冷凍できるかどうかなどの問題がある。なお、精子の冷凍保存は実用化されている。


title: コールドスリープ

text: 実現されているコールドスリープ技術としては、社の「ライノチル・システム」が最も実用性の高いものとして考えられる。これは鼻孔より冷却材を吸入させ、人体が冬眠状態となる31.6 - 33.8度まで体温を下げるというものである。NASAによる出資下でスペースワークス社が研究を行っているこの技術は、救命医療の分野においては「ボディクーリングシステム」の名称ですでに人体を1週間の冬眠状態に至らせることに成功しており、2014年現在も研究が継続されている。


title: コールドスリープ

text: 日本では行われてはいないが、クライオニクス（cryonics、人体冷凍保存）と呼ばれるサービスがある。これは、死んだ直後の人体を冷凍保存し、医療技術の発展した未来に復活の望みを求めるものである。しかし、先述したように冷凍時や解凍時の細胞破壊を克服する技術的ブレイクスルーが必要とされることや、既に破壊されてしまった細胞の復元は非常に困難であることから、実際に彼らが復活するかどうかについては悲観的や否定的な意見が多い。


title: コールドスリープ

text: あえて比較するならコールドスリープは架空の技術だが、クライオニクスは（様々な問題があるものの）既存の技術である。また、コールドスリープは生きている人体が対象であり、クライオニクスは亡くなった後の人体が対象である。


title: コールドスリープ

text: 2008年、理化学研究所の若山照彦らのチームが、死後16年間冷凍保存されていたマウスからクローンマウスを産み出すことに成功した。これにより、理論的には冷凍保存された人の遺体からクローン人間を生み出すことが可能となった。この技術を応用すれば、マンモスなどの絶滅動物の凍結死体からクローンを作れる可能性もあると期待されている。ただしクローン個体は単にDNAや体の構造が一致するだけのもので意識や記憶の共有は起きないと考えられており、この技術を人間に用いても、本人にとっては寿命が延びることを意味しない。


title: MG・MGB

text: MGB（エムジービー）は、イギリスのスポーツカーブランドである「MG」の主要車種の一つで、1962年の発表から1980年の製造終了迄に、全世界に於いてシリーズ全体で実に52万台以上も製造・販売された、2ドア・オープンカーの代名詞存在である。


title: MG・MGB

text: ここでは、同モデルに屋根を取り付けたクーペ型の「MGB GT」や、エンジンが異なる「MGC」、「MGB GT V8」等についても言及する。


title: MG・MGB

text:
MGBは、1962年にMGブランドにおける主力車種として発売された2座席2ドア・オープン型のスポーツカーである。前身モデルたる MGAは8年間で10万台以上が生産された人気車であったが、MGBはその後継車種として開発され、エンジンや足回り等の基本設計の一部をMGAから引き継いで設計されたが、ボディがラダーフレーム式からモノコック式に根本的に改められた他、多くの部分で改良が進み、より近代的で高性能な車として開発された。
MGBが1962年に発売されると、軽量な車体がもたらす軽快なハンドリング特性や、比較的高い信頼性、単純な機構による維持のしやすさ等から瞬く間に人気を博し、結局1980年までの19年間の長きに渡りシリーズ全体で52万台以上も製造・販売される大ヒット作となった。現在では2ドア・オープン・スポーツカーの代表車種、及びクラシックカー(ビンテージカー)の入門車種として認知されている。


title: MG・MGB

text: 基本構造は、ソフトトップを備えたオープン型のモノコックボディに、1.8Lの直列4気筒エンジンを搭載し、4速マニュアルトランスミッションで後輪を駆動するというもの。モデルライフの途中には、イタリアの代表的カロッツェリアであるピニンファリーナのデザインによる屋根を付けた2ドア・ハッチバック・クーペ型のボディも設定され、「GT」という名称が与えられた（これに対しオープン版は英国では「ツアラー(Tourer)」」または「ロードスター(Roadster)」と称される）。また、搭載エンジンは直列4気筒だけでなく、モデルライフ途中には直列6気筒も設定され、これには「MGC」という別の車種名が与えられた。 また、V型8気筒が「GT」ボディにのみ設定され、これは「MGB GT V8」と称された。


title: MG・MGB

text: 前述の通り、オープン型ボディに1.8L直列4気筒エンジンを搭載した物が基本モデルであるが、それ以外にモデルライフ途中にはボディ違い・エンジン違いで複数のバージョンが追加された。


title: MG・MGB

text: 整理すると、ボディーバリエーションは以下の2種類。


title: MG・MGB

text: エンジンバリエーションは以下の3種類。


title: MG・MGB

text: 通常の欧米メーカーの車と同様、イヤーモデル制として毎年改良が行われ、細かな仕様変更が積み重ねられていった（実際には年の中期でも不定期に順次改良が行われた）。比較的大規模に渡る仕様変更を纏めて実施するタイミング（いわゆるマイナーチェンジ）では、識別のために呼称としてマークナンバーが付与されていった。具体的には1967年には「Mark II（マークツー）」に、1969年には「Mark III（マークスリー）」に発展した。さらに1974年になると、アメリカ合衆国の衝突安全関連の法令を満たすため、前後に衝撃吸収機能を有し、内部に鋳鉄製のフレームが入っているポリウレタン樹脂製バンパーを装着する等、外観を中心として大幅な仕様変更が施された（通称「ラバーバンパーモデル」、または「ウレタンバンパーモデル」）。


title: MG・MGB

text: なおこのMarkナンバーによる区分は英国本国においてはメーカー自身は公には使用しておらず、現在は通説としていくつかの区分法が存在している。本項目においては形式が変更されていった時点をマークナンバーの区分と捉え、形式のGHN3、GHN4、GHN5をそれぞれMarkI、Mark I、Mark IIと捉えている。なお、Mark III以降の呼び名にマークナンバーを用いない資料や、逆にラバーバンパーモデルまでマークナンバーを充ててMark IV（マークフォー）とする資料もある。