title: 父性

text:
父性（ふせい）
父性（ふせい）とは、家庭において父親に期待される性役割のこと。母性とは異なる質の能力と機能とをいう場合が多い。何をもって父性と見なすかは文化によって異なる。近代において父性は子どもの精神病理との関係から注目されるようになったが、それはジークムント・フロイトのエディプス・コンプレックス説に基づくものである。フロイトはあらゆる神経症の原因がエディプス・コンプレックスと強く関係していると主張した。フロイトによれば、3-6歳（エディプス期）の男児は、父親への恐怖（去勢コンプレックス、去勢不安）により母親に対する性的欲求が抑圧されるため、子どもは父親のようになろうと自らを父親と同一視する。それによってエディプス・コンプレックスが克服され次の発達段階（潜在期）へと移行できる。一方で、女児の場合は既に「去勢」されているため男根羨望が生じ、この種の去勢コンプレックスによって初めてエディプス期に遷移する。すなわち、フロイトは子どもの父親に関わる去勢コンプレックス（去勢不安または男根羨望）によって男らしさ、女らしさが形成されるとする。フロイトはこの過程の失敗が神経症の発症に大きく影響すると考えた。このような主張は、フロイトの精神分析学が影響力を失った現在では、精神医学において肯定的に顧みられることはほとんど無いが、保守的な教育論からはある種の疑似科学として「父性の復権」が今日でも主張されることがある。


title: アマル

text:
アマル（アラビア語:أفواج المقاومة اللبنانية）は、レバノンの政党・民兵組織。党の正式名称はレバノン・レジスタンスの派遣（Afwâj al-Muqâwmat al-Lubnâniyya）で、各単語のアラビア文字の頭文字を取ってアマル（Amal、アラビア語で「希望」の意）と通称される。
1974年春にレバノンのシーア派指導者（イマーム）、が率いる「シーア派イスラーム評議会」（HSIC）の軍事部門として結成された。イスラーム教シーア派（十二イマーム派）の住民が支持母体である。


title: アマル

text: 結成当初はシーア派イスラーム主義者が多く存在していたが、ムーサー・サドルがリビアで失踪すると、1980年に弁護士でアメリカ市民権も持つ世俗派のが代表に就任、その後は世俗路線を明確にしていった。排除されたイスラーム主義過激派は、イスラーム革命を掲げるイランの支援を得て「イスラーミーヤ・アマル」と呼ばれる反主流派を形成したが、80年代初頭にヒズボラが結成されて発展的解消となった。


title: アマル

text: 内戦中はシリアやベイルートに拠点を置いていたファタハから軍事支援を得て、カターイブやレバノン軍団、自由レバノン軍などのキリスト教マロン派系の民兵組織やイスラエル国防軍との武装闘争を行った。親シリアの姿勢が明確であり、時としてキャンプ戦争（シリアとPLOの軍事衝突の一つ）のようにシリアの傭兵として行動をとることもあった。世俗路線をとることから、原理主義を嫌悪するシーア派住民に支持されているとされ、ヒズボラと勢力を二分する。内戦終結後に武装解除され、政党化（合法化）されたが、現在も限定的に重火器を保有すると考えられている。


title: アマル

text: 現在は、レバノン国民会議議会内の親シリア派勢力をヒズボラと共に率いている。


title: アマル

text: アマル政治局議長のナビーフ・ビッリーはレバノン国民会議（国会）の議長である。


title: ゼロ・エミッション

text: ゼロ・エミッション（zero emission）とは、環境を汚染したり、気候を混乱させる廃棄物を排出しないエンジン、モーター、しくみ、または、その他のエネルギー源を指す。emission は「エミッション」とローマ字読みされがちだが、英語の発音は「イミシャン」の方が近い。中黒を付けずにゼロエミッションとも表記される。


title: ゼロ・エミッション

text: 国連大学が1994年に提唱した排出ゼロ構想である。正式にはゼロエミッション研究構想（Zero Emissions Research Initiative = ZERI）を示す場合もある。


title: ゼロ・エミッション

text: ゼロ・エミッションの実現には関与する産業の連携が必要である。ある産業の副産物や不要物（廃棄物）を別の産業において有効利用し、社会全体で資源を循環させる。しかも二酸化炭素等を排出（emission）しない（zero）技術の確立が求められる。そのためには、環境を汚染することのない生産工程を用いること、単に生産段階での排出を減らすだけでなく、消費や廃棄の段階での影響にも配慮して原材料や生産工程を見直すことが重要である。


title: ゼロ・エミッション

text: 現状では、再利用の工程で拡散させた（高エントロピーの）物質を回収（低エントロピーに）するという工程にエネルギーを使い、二酸化炭素を余分に排出しているという課題がある。例えば、現在のリサイクル運動で、そのリサイクル工程で、その製品を新たに作るよりも大きなエネルギーを使う場合である。


title: ゼロ・エミッション

text: 化石燃料を使う限り、環境に影響を与える二酸化炭素を排出するので、真のゼロ・エミッションは棚上げの状態である。


title: ゼロ・エミッション

text: 原子力発電は二酸化炭素の直接排出はないが、ウラン採掘から放射性廃棄物投棄まで、様々な局面で化石エネルギーを使用しており、総合的に見るとかなりの二酸化炭素を排出している。また、原子力発電の際に大量に発生する放射性廃棄物が、どのようなエミッションに当たるかは議論されるべきものであるし、数十万年以上放射性廃棄物を安全に投棄する技術が、未だ確立されていないという課題も残っている。


title: ゼロ・エミッション

text: なお、日本では当構想以前から、廃棄物の他企業への斡旋制度など、活動に乗りだしていた。廃棄物の再利用に関する全体構想は、少なくとも1993年に信州大学教授（現：埼玉大学名誉教授）小野五郎によって提唱されている（これは、同年の国際会議でも提案されている）。したがって、国連大学の提案は後に逆輸入されたものといえる。


title: ゼロ・エミッション

text: 一部の企業などでは、廃棄物を削減することや、廃棄物を全てリサイクルすること、最終的に埋め立て処分となる廃棄物を排出しないことなどでゼロ・エミッションを謳うことがあるが、これは狭義のゼロ・エミッションといえる。本来のゼロ・エミッション構想は、一企業や一工場で完結するものではない。地球の課題なので地球規模の視点で検討し、実行することが真のゼロ・エミッションを実現可能にする。


title: サンポーニャ

text: サンポーニャ（）は、南米アンデス地方の民族音楽フォルクローレに使われる笛の一種。先住民の言葉アイマラ語ではシーク（"sicu"）と呼び、またこの楽器を使用した合奏をシクリアーダ（"sicuriada"）と呼ぶ。


title: サンポーニャ

text: サンポーニャ(西: zampoña)は、南米の旧インカ帝国の文化圏内で用いられる、閉塞した葦の管を吹いて音を出すパンパイプと呼ばれる管楽器の一種である。一つの管が一つの高さの音しか出せないため、長さの異なる管を束ねて一つの楽器になる。この種の楽器は、ルーマニアのナイを初めとして世界各国に広く見られるが、サンポーニャが他のパンパイプと大きく異なっているのは、元々は2人が1組になって、一方がドミソ～と束ねた楽器、他方がレファラ～と束ねた楽器を持ち、各人が自分の担当する音階を交互に吹鳴させて、あたかも一つの楽器で一曲を奏でているかのように旋律を織り成すという「コンテスタード(西：contestado /応えるの意)　,（日本ではドブレ(西：doble /二倍の意)と呼ばれることもある）」という奏法で演奏されていたことである。ただし、このような奏法がいつごろから行われているのかはわかっていない。現在の商業音楽化されたフォルクローレの中では、この2つの楽器を重ねて持って1人で演奏する奏法の方が一般的である。


title: サンポーニャ

text: 楽器の材質や調律は、伝統的楽器と現在の商業音楽化したフォルクローレ用の楽器では、かなり異なっている。また伝統楽器としてのシーク（サンポーニャ）は、チャラサニ・イタラケ・カントゥなど、ボリビア一国の中でも地域によりかなり違いが見られる。


title: サンポーニャ

text:
現代的な楽器としてのサンポーニャは、硬い材質の芦で作られ、調律はケーナと同様にG/Em（ト長調/ホ短調）のキーに合うようにソラシドレミファ♯ソという音階で調律されている。基本形はレからその上のオクターブのシまでの13音をと振り分けたものだが、現在はこれに更に管を付け足して音域を広げた楽器が一般的である。また、半音（ド♯・レ♯・ファ・ソ♯・ラ♯）だけを束ねた3段目の列を付け足したクロマチック音階サンポーニャも登場している。音域別に4つの名前に細分化され、最低音用のものはトヨ（全長1m以上）、その1オクターブ上の音域のものがサンカ（全長60cm弱）、さらに1オクターブ上がマルタ（30cm前後）・その1オクターブ上、最高音のものがチュリ（全長15cm程度）と呼ばれる。もっとも一般的に使われるサンポーニャはマルタであり、これは一般的なケーナとほぼ同じ音域、リコーダーで言うとアルトリコーダーに近い音域を受け持つ。次いで使われるのは、その1オクターブ下のサンカである。
サンポーニャは、一方が閉塞された管の形態をとってさえいれば音が鳴る、極めて単純な構造であるため、実質的には材料としては「なんでも」使用可能な楽器である。
葦および竹が一般的だが、2000年代初頭からアクリル、プラスチックといった樹脂系の材質も使用されるようになった。その他としては、ステンレスやアルミ等の金属、木、動物の骨、石、ストローなども使用されている。


title: サンポーニャ

text: 上記のように材料に関しては制限がない一方で、実際に演奏する際の音の明瞭さ、安定性などを考慮すると下記のような特性が材料に求められる。葦、竹は上記特性において総じて優秀だが、唯一耐久性に劣る。特に耐久性が低い葦性のサンポーニャは、四季があり年間の寒暖差が激しい日本においては不利な素材であり、冬季期間中に低温・乾燥環境に耐えられずひび割れが発生し、発音が困難になるといったトラブルが生じやすいため保管には注意を要する。アクリル、プラスチックなどの樹脂性のサンポーニャは耐久性が格段に高い他、サンポーニャ生産国であるボリビアにおける葦の供給不足といった問題を受けて徐々に普及が進んできている。一方で、アクリルやプラスチック素材は重量が葦に比べ重い（葦の1.5倍程度）、見た目や質感が見劣りするといった欠点があり、このような理由から、現在でも葦製サンポーニャの人気は高い。


title: サンポーニャ

text: サンポーニャは閉管構造の筒を束ねた楽器であり、音程の高低は管の短長と相関する。


title: サンポーニャ

text: 低音用のサンポーニャ「トヨス」、中低音用の「サンカ」、中高音用の「マルタ」の管長さと各音程の実測結果によると、サンポーニャの管長と音程は下記表のようになり、図に示したような自然対数に従うと報告されている。


title: 小木茂光

text: 小木 茂光（おぎ しげみつ、1961年11月28日 - ）は、日本の俳優である。本名は小林 茂和（こばやし しげかず）。福井県福井市出身。身長183cm、体重75kg、血液型はB型。有限会社ネスト所属。


title: 小木茂光

text: 北陸高等学校卒業。


title: 小木茂光

text: 1984年から1989年までは一世風靡セピアのリーダーとして活動。。


title: 小木茂光

text: グループ解散後は役者へ転向。冷徹なエリート役など、クールな役柄を持ち味に各媒体で活躍。ちなみに『踊る大捜査線』シリーズ及び『容疑者 室井慎次』では柳葉敏郎との共演が実現している。


title: 小木茂光

text: 趣味はバスケットボール、剣道。


title: SMBCコンシューマーファイナンス

text: SMBCコンシューマーファイナンス株式会社（エスエムビーシーコンシューマーファイナンス、）は、日本の消費者金融業者。


title: SMBCコンシューマーファイナンス

text: 三井住友フィナンシャルグループの完全子会社。サービスブランドは旧社名である「プロミス」。


title: SMBCコンシューマーファイナンス

text: 株式会社三井住友銀行の関連会社であったが、2011年10月から11月にかけて実施された三井住友銀行による株式公開買い付け及び12月26日の三井住友銀行の親会社である三井住友フィナンシャルグループに対する第三者割当増資により、両社の議決権保有比率は合計で97.77%となった。2012年4月1日に株式交換により三井住友フィナンシャルグループの完全子会社となった。


title: SMBCコンシューマーファイナンス

text: クオークローン（タンポートをへて現クラヴィス）とサンライフは、プロミスの事業再編により2007年5月31日の営業を最後に新規受付を中止。同年9月30日限りで全店舗を閉鎖し事業終了。プロミス本体の利息が最大25.55%なのに対し、この両社は出資法の上限いっぱいの29.2%で貸し付けていたが、グレーゾーン金利の撤廃によりそれができなくなり、事業自体が継続不可能となったことが背景にある。この両社の債権はプロミス本社（一部はパル債権回収）に譲渡されることになる。


title: SMBCコンシューマーファイナンス

text: 2009年4月1日付で、タンポート、サンライフの全株式とプロミス、パル債権回収が持つ2社の債権をネオラインキャピタルに売却した。株式の売却額はそれぞれわずか1円で、実質的には無償譲渡に近い。


title: SMBCコンシューマーファイナンス

text: 2018年3月30日からは「パッと! ピッと! プロミス」をキャッチフレーズとする「なぜ家」シリーズが放送されている。長男・太郎役に溝端淳平、長女・かな役に岡本玲、母・なのか役に西田尚美、父・なん太役に田中直樹（ココリコ）、その他にも太郎の彼女役に高柳愛実が出演。消費者目線で感じる素朴な疑問を基に、プロミスの安心さや身近さ、サービスの利便性を訴求していく内容となっている。また、この「なぜ家」シリーズ以外にバカリズムが出演している。日本テレビ系列


title: SMBCコンシューマーファイナンス

text: テレビ朝日系列


title: SMBCコンシューマーファイナンス

text: TBS系列


title: SMBCコンシューマーファイナンス

text: フジテレビ系列


title: SMBCコンシューマーファイナンス

text: その他


title: SMBCコンシューマーファイナンス

text:
日本テレビ系列
テレビ朝日系列
TBS系列


title: SMBCコンシューマーファイナンス

text:
その他
他


title: 柱谷幸一

text: 柱谷 幸一（はしらたに こういち、1961年3月1日 - ）は、京都府京都市出身の元サッカー選手、サッカー指導者。 元日本代表でサッカー指導者の柱谷哲二は実弟。


title: 柱谷幸一

text:
国士舘大学在学中より日本代表に選ばれ、ロサンゼルス五輪予選や1986 FIFAワールドカップ・アジア予選にフォワードとして出場。当時国内三冠を達成し最強と言われた日産の主力として木村和司や水沼貴史らと共に活躍、ヘディングでのゴールが多かったことから「ヘッドの（柱谷）兄」と当時のサッカーファンから称された。浦和レッドダイヤモンズに移籍した後はFW、94年には中盤にポジションを移すが、同年には柏レイソルに移籍し、Jリーグ昇格に貢献。晩年は再びFWとしてプレーし、エジウソンとのツートップで柏の躍進を支えた。
ドーハの悲劇の際、釜本邦茂、森孝慈とともにテレビ東京の中継にスタジオゲストとして参加していたが、あまりのショックに涙をこらえるのに必死で言葉にならなかった。なんとか絞り出したコメントは「胸を張って帰ってきて欲しい」だった。!colspan="4"|日本!!colspan="2"|リーグ戦!!colspan="2"|!!colspan="2"|天皇杯!!colspan="2"|期間通算
81||8||||||||||||
140||52||||||||||||
16||1||||||||||||
237||61||||||||||||
その他の公式戦|-
!通算


title: ボンボ

text: ボンボは、南米のフォルクローレと呼ばれる民族音楽で使われる大太鼓。


title: ボンボ

text: スペインの軍楽太鼓が原型とされ、アルゼンチンの平原地帯のフォルクローレで使われていたものがボリビアなどアンデス地方の音楽にも使われるようになったとされる。


title: ボンボ

text: 毛が生えたままの動物の生皮を張っていることが最大の特徴である。そのため、少し柔らかい音色がすると言われるが、長年使用していると、叩いている部分の毛はほとんど抜けてしまう。皮は、牛・山羊・リャマなどのものが使われる。胴体は、アルゼンチンでは木をくりぬいたしっかりした作りのものが多いが、ボリビアではベニヤ板を丸めて釘で止めただけの簡便なつくりのものが多い。


title: リン鉱石

text: リン鉱石（リンこうせき、phosphate ore、phosphorite、phosphate rock、rock phosphate）は、工業原料として利用可能なリンを採取できる、リン酸塩鉱物を主成分とした鉱石である。


title: リン鉱石

text: リン鉱石資源として重要な鉱床は、成因により3種類に分類される。リンの採取自体は、鉱石以外に活性汚泥や鉄鋼スラグなど産業廃棄物からも技術的に採取が可能である。


title: リン鉱石

text: 2008年のリン鉱石産出国は下記のとおり。


title: リン鉱石

text: 世界中に分布するリン鉱石であるが、価格が極めて安価であったことから、大規模な開発により生産コストを低減させる必要があった。このため、特定の国の巨大鉱床に依存することが多い。かつての日本では、主にアメリカ合衆国フロリダ州の鉱山から大量に購入してきたが、1990年代後半、アメリカが資源枯渇を理由に禁輸措置を実施したため輸入量が減少。代替先として、中華人民共和国四川省の鉱山から購入するようになった。 しかし2005年頃から、世界的に投機資金が先物市場全般に流入すると、リン鉱石の国際価格も上昇。追い打ちを掛けるように、2008年に四川大地震が発生すると生産量が激減。中国が、国内の肥料相場をコントロールするためにリン鉱石に100%の関税を掛けたことから国際価格はさらに急騰、相場が大混乱を来すこととなった。日本の例では、2008年夏頃をピークに化成肥料製品ベースで50%以上の値上げが見られた。


title: リヴィウ

text: リヴィウ（ ）は、ウクライナ西部の都市である。リヴィウ州の州庁所在地。


title: リヴィウ

text: この町の名や、その日本語表記にはさまざまなバリエーションがある。


title: リヴィウ

text: 現在の公用語であるウクライナ語に準ずる表記としてはリヴィウもしくは新聞等でリビウと書かれる。そのほか、歴史的経緯からドイツ語からのレンベルク（'）、ポーランド語からのルヴフ（' )、ロシア語からのリヴォフ（）などの表記も一定の知名度がある。英語表記はLviv（）。


title: リヴィウ

text: 文献上で圧倒的に多いのはロシア語風表記で、そのほかポーランド関係の書籍ではポーランド語風表記も多用されたが、近年はウクライナ語名で書かれることが増えている。現在はウクライナ語以外の言語は公用されないため、その他の言語はこの都市がほかの言語圏の国家によって支配された時代に限り、適正に使用される。


title: リヴィウ

text: 1855年の山路諸孝の「重訂万国全図」の漢字表記は隣山となっている。


title: リヴィウ

text: リヴィウは、ハルィチナー地方（ - ガリツィア）の中心都市である。人口は約83万人。ポーランドとの国境から70km。


title: リヴィウ

text: 温暖な大陸性の気候で、1月の平均気温は-4度、7月の平均気温は18度。年間の降水量は660mm。夏季にはしばしば水が不足する。


title: リヴィウ

text: 歴史地区はユネスコの世界遺産に登録されている。


title: リヴィウ

text: すでに5世紀にはこの地に人が住んでいたようである。大モラヴィア国（9世紀 - 10世紀）が滅んだ後は、ポーランド公国とキエフ・ルーシの角逐の場となった。981年にキエフ・ルーシのウラジーミル大公によって征服された。1015年にはポーランドのボレスワフ1世がリヴィウを征服しポーランドの版図に組み込んだ。13世紀にはポーランド王国に服属するハールィチ・ヴォルィーニ大公国のダヌィーロ・ロマーノヴィチ公によって都市が建設され、その息子レヴに因んで名づけられた。1256年の年代記にすでに都市として言及されている。その後、ハールィチ・ヴォルィーニ大公国の都となる。


title: リヴィウ

text: ポーランド・リトアニア合同成立直後の1366年にハールィチ・ヴォルィーニ大公国は連合のうちのヤギェウォ朝ポーランド王国に正式に併合されその歴史を終える。このようにポーランド王国の支配下で、リヴィウは黒海とバルト海を結ぶ交易路の中継地として大きく発展した。17世紀はじめの人口は約3万人であった。


title: リヴィウ

text: 17世紀を通じて、リヴィウはウクライナ・コサックやスウェーデン、オスマン帝国などの相次ぐ襲撃を受けた。1704年には大北方戦争でカール12世の率いたスウェーデン軍に占領され、町は破壊された。


title: リヴィウ

text: 1772年の第1回ポーランド分割によって、リヴィウはオーストリア帝国に帰属される。公用語はドイツ語とされ、ドイツ人やチェコ人が実権を握った。19世紀初めより、オーストリア帝国政府はドイツ化を強く推し進め、それに対して1848年には民衆蜂起が起こった。住民の請願は後に受け入れられ、1860年代には大きく自治が認められた。その後、リヴィウはポーランド文化の中心地としても、また、ウクライナ文化の中心地としても重要な都市となった。その時代、ウクライナのその他の地域はロシア帝国に支配されており、ウクライナ語による出版は禁じられていた期間が長かった。


title: リヴィウ

text: 第一次世界大戦で、1914年にリヴィウは一旦ロシア軍に占領されたが、翌1915年には再びオーストリア＝ハンガリー帝国によって奪還された。1918年にオーストリア＝ハンガリー帝国が消滅すると、1918年11月1日、西ウクライナ人民共和国の独立が宣言され、リヴィウはその首都とされた。


title: リヴィウ

text: しかし、それに対してポーランド人の住民が蜂起し、都市の中心部を掌握した。ポーランド・ウクライナ戦争におけるポーランド人とウクライナ人の住民のあいだの戦闘は翌1919年7月まで続き、多くの犠牲者が出た。戦闘はポーランド軍の全面的支援を受けたポーランド側の圧勝に終わり、再びポーランドの支配が復活した。西ウクライナ人民共和国勢力の残党は、キエフやジトームィルを中心に国家を建設していたウクライナ人民共和国に政府を統合させたり、あるいは赤軍と合同してポーランドとの戦闘を継続した。


title: リヴィウ

text: その後、ウクライナ人民共和国のディレクトーリヤ政府は、ロシアの赤軍に対抗するためにポーランドからの協力をとりつけた代わりに、ポーランドのリヴィウに対する支配を認めた。1920年のポーランド・ソビエト戦争では、武装した住民が市内に侵攻した赤軍を撃退した。しかしながら、ポーランドはウクライナを裏切って単独でソビエト側との講和に入った。1920年10月12日のリガ講和条約でソ連はリヴィウを含む一帯をポーランドに明け渡した。


title: リヴィウ

text: 第二次世界大戦において、1939年9月1日にポーランドに侵攻したドイツ軍は、その後まもなくリヴィウを包囲した。ポーランド兵の率いた蜂起は失敗し、町はモロトフ・リッベントロップ協定にもとづきソビエト連邦に引き渡された。1941年6月22日に始まった独ソ戦の緒戦で町はドイツ軍に占領された。


title: リヴィウ

text: 第二次世界大戦後、一帯はウクライナ・ソヴィエト社会主義共和国の領土とされた。その際に、ポーランド人の住民の大部分がポーランドに移ったとされる。それ以後、リヴィウはウクライナの民族文化の中心都市の一つとして、ロシア化への抵抗の牙城となった。


title: リヴィウ

text: 1803年以来東方典礼教会のひとつであるウクライナ東方カトリック教会の総本山がリヴィウにおかれていたが、2005年8月、キエフに本拠地を移した。


title: リヴィウ

text: ウクライナではキエフや東部、南部では公用語に指定されていないロシア語が日常的には最も使われていたり、ウクライナ語とロシア語を併用している地域が大半であるが、リヴィウではロシア語が使われることは稀である。住民のほとんどはウクライナ語のみで日常生活を送っている。そのため、ウクライナ語文化の首都とされている。


title: リヴィウ

text: ウクライナ文化の中心と言われ、一年を通して様々な文化イベントが行われている。美術館やギャラリーも多く、有名無名の作家の展覧会を年中見ることができる。またコーヒーでも有名で、市中のカフェのある割合も他都市に比べてかなり多い。国民的人気音楽バンド、オケアン・エリズィの結成された町でもある。


title: 茂木健一郎

text: 茂木 健一郎（もぎ けんいちろう、1962年〈昭和37年〉10月20日 - ）は、ソニーコンピュータサイエンス研究所上級研究員。学位は博士（理学）（東京大学・1992年（平成4年））。身長171cm。血液型O型。


title: 茂木健一郎

text:
東京都中野区に生まれ、生後まもなく転居した埼玉県春日部市で中学時代まで育つ。東京学芸大学教育学部附属高等学校、東京大学理学部、同法学部を卒業。
「クオリア」（感覚の持つ質感）をキーワードとして脳と心の関係（心脳問題）についての研究を行っている。また、脳と神経に関する一般読者向けの解説書を多く執筆し、テレビ番組や雑誌、週刊誌などマスメディアで積極的に活動している。
幼少期から蝶が大好きで、小学生の頃に日本鱗翅学会に入った。イギリスやアメリカのコメディも大好きで、BBCをはじめとするコメディをよく見ている。日本のお笑いも好きで、東京の寄席やなんばグランド花月に何度も通っている。


title: 茂木健一郎

text:
蝶の採取のため、幼少期から朝時間を有効に使う習慣があった。。幼少期から蝶の採取のために毎日走っていた。それ以来、走ることが習慣になっている。一人の人間としてバランスを保つために、走ることは欠かせないと発言している。自身のYouTubeでは『旅ラン』
動画を投稿している。
33歳の冬季から、髪は自分で切っている。天然のパーマであり、パーマをかけたことはない。
2010年10月からかすかべ親善大使を務める。2009年6月から佐々木かをりが主催する「表参道カレッジ」の学長を務める。


title: 茂木健一郎

text: 2013年7月から、鳩山由紀夫が理事長である東アジア共同体研究所において理事を務めている。小学校5年生の頃にアインシュタインの伝記を読み、科学者を志す。博士課程の頃、数学者ロジャー・ペンローズの『The Emperor's New Mind』を読み、脳科学の道へ進むことを決心する。31歳の頃、電車の中で、周波数などの数値をいくら分析しても「ガタンゴトン」という音の質感にはたどりつけないことに気づき、『クオリア』の研究を決意する。普段は脳科学やそれに関連するテーマである人工知能などを研究している。現在の研究のメインテーマは『意識（クオリア）』であり、最終的には意識の謎を解明したいと考えている。


title: 茂木健一郎

text: 博士論文は『Mathematical Model of Muscle Contraction（筋収縮の数理的モデル）』（東京大学より学位取得）。博士論文は、「グラフ変換法」によって、反応ネットワークの性質を解析したもの。その後、グラフ変換法は非対称結合神経回路網の解析に応用される。クオリアも含んだすべての現象を扱いうる「拡張された物理学」を志向している。


title: 茂木健一郎

text: 「今、ここ」の意識は、「今、ここ」の体験から生まれると考えることが重要だとしている。たとえば、色の知覚についての科学的知識をいくら集めても、色を経験するという直接的な体験には至れないのである。よって、統計的手段では本質的な意識の解明にはつながらないとしている。また、従来の意味での自然科学のみでは解明できず、全ての人類の営みを総合した総合的文化運動の結果としてのみ解明が可能だとしている。


title: 茂木健一郎

text: 神経科学における事実上の「セントラル・ドグマ」である「反応選択性」の概念では心脳問題を解決するには不十分だと主張し、「認識におけるマッハの原理」や「相互作用同時性」といった概念を提案している。両眼視野闘争、マガーク効果、神経細胞の自発的活動についてのモデル、身体イメージ、不確実性の存在下での選択などに関する論文を発表している。


title: 茂木健一郎

text: 意識研究はしているものの、その「本当の本チャンの部分」については約20年間に渡って進化が無いため、1997年からは「長期休暇中」であると2016年12月に述べている。


title: 茂木健一郎

text: アハ体験（a-ha! experience）とは、「わかったぞ」という体験を表す、英語圏で広く使われている言葉であるとともに、人間の脳の不思議な能力を表すキーワードである。類似の言葉として、「ひらめき」や「創造性」がある。アハ体験により、0.1秒という短時間で脳の神経細胞がいっせいに活動し、世界の見方が変わってしまう。


title: 茂木健一郎

text:
アハ体験をするためのPlayStation Portable向けゲームソフト『ソニーコンピュータサイエンス研究所 茂木健一郎博士監修 脳に快感 アハ体験』（茂木が監修）が2006年6月22日にセガ（後のセガゲームス）から発売され、同年11月30日には続編の『ソニーコンピュータサイエンス研究所 茂木健一郎博士監修 脳に快感 みんなでアハ体験!』も発売された
茂木は、著書『プロフェッショナルたちの脳活用法 (生活人新書)』において、NHK のテレビ番組『プロフェッショナル 仕事の流儀』などにおける多くのプロフェッショナルとの対話から、彼らの成功の一因として「セキュア・ベース」を紹介している。日本語に訳せば「安全基地」となり、悩んだり迷ったりしたときに避難できる場所という意味であり、これが人間のやる気と深く関わっているという。


title: 茂木健一郎

text: 茂木が東京芸術大学に勤めている際に出会う。2017年4月11日、茂木の元から独立した。


title: 茂木健一郎

text: 茂木の著書『東京藝大物語』の主人公「ジャガー」は植田工がモデルとなっている。茂木の著書である『茂木健一郎監修 脳が元気になるダイアリー』や、『ヤセないのは脳のせい』のイラストは植田が担当している。現在、アーティスト・アートディレクターとして活動中。


title: 茂木健一郎

text: 東京工業大学の茂木研究室で研究をしていた。認知科学者であり、茂木らと「脳と創造性」に関する講義を行った。


title: 茂木健一郎

text: 茂木の一番弟子。「ソニーコンピュータサイエンス研究所」の脳グループにて出会う。『脳とコンピュータはどう違うか』は茂木と田谷の共著である。現在、慶應義塾大学にて脳研究を続けている。エルゼヴィア社が運営するScopusによれば、Mogi, Ken (Sony, Fundamental Research Laboratory, Tokyo, Japan) 著者ID: 8599631600 による論文は23件に上り、被引用回数は合計15回でh-indexは2である。


title: 茂木健一郎

text: Google Scholarによれば、h-indexは5, i10は0, 被引用回数は109である。


title: ドリュー・バリモア

text: ドリュー・ブライス・バリモア（Drew Blythe Barrymore, 1975年2月22日 - ）は、アメリカ合衆国の女優、映画監督、プロデューサー、実業家である。


title: ドリュー・バリモア

text: ロサンゼルス出身。父親はイングランドとアイルランドの血を引く俳優のジョン・ドリュー・バリモア、母親はドイツ出身のマコー・イルディコー (Makó Ildikó) [ˈmɒkoː ˌildikoː]（イルディコ・ジャイド）で、第二次世界大戦のためドイツに逃れていたハンガリー難民であった。祖父はジョン・バリモア、祖母はドロレス・コステロ、大伯父はライオネル・バリモア、大伯母はエセル・バリモアのバリモア一族として有名な名家である。


title: ドリュー・バリモア

text: ドリューが生まれる前に両親は離婚した。3人の異母兄姉がいる。


title: ドリュー・バリモア

text: 生後11ヶ月からコマーシャルメッセージ（CM）に出演している。4歳の時に『アルタード・ステーツ/未知への挑戦』で映画デビューする。1982年に『E.T.』で主人公エリオットの妹役で出演、その愛らしさで一躍天才子役として注目される。笑顔が可愛らしく愛嬌のある役が多いが、10代から20代の初めには全身7ヶ所にタトゥーを入れた「Bad Girl」として有名で、1995年には『プレイボーイ』誌でヌードにもなっている。


title: ドリュー・バリモア

text: 20代半ばからは再びヒット作に恵まれ、初めて製作総指揮を手掛けた主演映画『25年目のキス』は全米第1位初登場となる大ヒットを記録、その後も次々にヒット作品に主演した。また自身の映画製作会社「フラワー・フィルムズ」を興して製作業にも携わっている。


title: ドリュー・バリモア

text: 2004年2月、ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームに名前が刻まれた。2007年4月、タイム・ワーナー社の刊行している雑誌『ピープル』の「モスト・ビューティフル・ピープル2007」で第1位に選ばれた。


title: ドリュー・バリモア

text: 2009年公開の『ローラーガールズ・ダイアリー』で映画監督デビューを果たした。同年放送のテレビ映画『グレイ・ガーデンズ 追憶の館』でエディス・ボウヴィエ・ビールを演じ、ゴールデングローブ賞主演女優賞（ミニシリーズ・テレビ映画部門）を受賞。エミー賞主演女優賞（ミニシリーズ・テレビ映画部門）にもノミネートされた。


title: ドリュー・バリモア

text: 実業家としては、洋服ブランド「Dear Drew」、化粧品ブランド「FLOWER Beauty」、ワイン「Barrymore Wines」の企画・販売を手掛けている。2015年には自伝『Ｗildflower』を著した。


title: ドリュー・バリモア

text: 『E.T.』の出演で、天才子役として寵児になった彼女だが、私生活は荒んでいく事となる。学校では有名子役というレッテルからいじめにあい、学校に満足に通うことができなくなった。そのため、勉強についていけない落ちこぼれとなってしまう。結果、学校に寄りつかなくなった彼女は、人としてのマナーや常識を知らずに育つ事となる。幼い頃から夜遊びを覚えた彼女は、9歳から飲酒や喫煙を、10歳でマリファナを、12歳の時にはコカインを使用するようになり、薬物・アルコール依存症のリハビリセンターに入所することとなった。また、14歳の時には自殺未遂の騒ぎを起こす。自堕落の原因が母親にあると判断したバリモアは、15歳の時に母親からの独立を裁判で訴え、成人として裁判所に認められる。独立したバリモアはアルバイトをして生計を立て、オーディションに応募する日々が続いた。また、メディアの注目を浴びるため、夜な夜なパーティに出没しては粗暴な振る舞いを続けたが、以前とは異なり、たばこ・アルコール・薬物等は全くやらなかった。その後母親とは、2001年の映画『ライディング・イン・カーズ・ウィズ・ボーイズ』で10代で母親になる女性を演じたことをきっかけに、和解している。


title: ドリュー・バリモア

text: 後に父親にも虐待されていたことを告白。9歳の時に両親が離婚した後は疎遠になっていたが、2003年に父親が余命わずかであることを知って和解し、死を看取った。


title: ドリュー・バリモア

text: 1994年にバーのオーナーの男性と結婚したが1ヶ月足らずで離婚。ルーク・ウィルソンと交際。2001年にはコメディアンのトム・グリーンと結婚したが、やはり5ヶ月で離婚している。2002年ごろからアメリカのロックバンド、ザ・ストロークスのドラマーであるファブリツィオ・モレッティと交際を続け、結婚も間近と報じられたが2007年に破局。


title: ドリュー・バリモア

text: 2007年8月には、ドリューがプロデュースした映画、『そんな彼なら捨てちゃえば?』で共演したジャスティン・ロングと交際を始めた。2人は2008年4月に『イン・タッチ』誌が選ぶ“イチャイチャ度ナンバーワンカップル”に選ばれる程のおのろけぶりを披露していたが、同年7月に破局。その後ドリューは年下俳優チェイス・クロフォードやエド・ウェストウィックと噂になり、ジャスティンもキルスティン・ダンストやジニファー・グッドウィンとの噂もあったが、結局は翌年2009年3月にドリューとジャスティンの2人は元の鞘に収まった。2010年には『遠距離恋愛　彼女の決断』で、2人は恋人同士を演じるものの再び破局。2011年2月からシャネルの元CEO アリエ・コペルマンの息子であるウィル・コペルマンと交際を始め、1年間半の交際を経て、2012年6月に結婚。同年9月には第一子が誕生、2014年4月に第二子にも恵まれたが、2016年、約4年に渡る結婚生活に終止符を打った。ドリューにとって3度目の離婚となった。


title: ドリュー・バリモア

text: 子供は二人とも娘で、名前は長女がオリーブ、次女がフランキーである。


title: ドリュー・バリモア

text: 2008年3月に出演したオプラ・ウィンフリー・ショーで、アフリカの子供達に食べ物を提供するチャリティ団体World Food Programに100万ドル（日本円で約1億300万円）を寄付することを発表した。ドリューは2005年からこのチャリティに関わっていて、2007年には飢餓撲滅親善大使にも選ばれている。ケニアを2回訪問し、国際連合世界食糧計画（World Food Program）の働きを見てきたドリューは「私はこの目でたった1杯のポリッジ（オートミールなどのおかゆ）が子供の人生をいかに変えるかということを見たのです。この寄付で学んだり、健康でいられたり、明るい未来へと子供たちを導けるのです」と語っている。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: 『毛利元就』（もうりもとなり）は、NHKの1997年1月5日 - 12月14日に放送された第36作目の大河ドラマ。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: 毛利元就生誕500周年記念作品として製作。元就の妻・美伊の方の登場から死までは永井路子の小説『山霧 毛利元就の妻』を、それ以前と以降は内舘牧子のオリジナル脚本が中心となっている。同じ永井原作の『草燃える』（中島丈博脚本、1979年）が北条政子を源頼朝と共に共同主役（実質上は主役）として掲げたのに対し、美伊の方は登場期間が長くないこともあり、ほぼ元就単独主役という形になっている。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: 残された自筆の文章や書状の内容を元に、謀略家のイメージが強い元就を愚痴っぽいが家族思いの男性として描いた。一揆という語で土一揆や一向一揆などの百姓一揆しか思い浮かばなくなっている多くの現代人に理解しにくい「国人一揆」を元就が盟主となって結ぶ場面で、国人一揆を「国人領主連合」なる現代語訳を用いてお茶の間の一般視聴者に対する配慮を行っていた。過去2回時代劇専門チャンネルで再放送された。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: キャスティングは、歌舞伎俳優の中村橋之助（現・8代目中村芝翫）・中村梅雀・中村獅童、アイドルの森田剛・松本恵、舞台俳優の上川隆也・笹野高史、宝塚出身の一路真輝、当時、駆け出しの若手俳優であった西島秀俊、お笑いタレントの恵俊彰など様々なジャンルに富んでいる。また、小劇場出身の俳優が多数出演している。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: 基本的にホームドラマ形式だが、常に家庭を大切に想い続けながらも実直な青年から老獪な策略家に変貌していく元就、その元就に深く影響を与える梟雄・尼子経久、初期の毛利家や晴久の代以降の尼子家内部の醜い権力争いなど、シリアスな影の部分も丁寧に描いている。また、それまではおしとやか、もしくは妖艶な役柄などシリアスなキャラクターのイメージが強かった松坂慶子が、陽気でハイテンションな元就の義母・杉の方を演じ、これ以降松坂はドラマやCMでコミカルな役が増えるようになった。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: 最終回「よく生き、よく死に」では死の床に就いた元就の目の前に、既に亡くなっている登場人物達が敵味方関係なく現れ（ちなみにこの回、それらの人物を演じた役者陣のオープニングのクレジットには、特殊な効果が施されている）、「これまでの元就の行いが極楽に行くべきか、地獄に堕ちるべきか」を糾問するという、一風変わった内容となっている（実は、それ自体が元就の走馬灯であるかのようにも表現されており、終盤で元就の死ぬシーンが描かれる）。ラストはその人物達と共に堀立直正らの製造した船に乗って仲良く天へ昇るというシュールな演出も見られた（オープニング映像ともリンクしている）。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: 題字は、元就自身の自筆書状のものを使用した。主人公となった実在人物の書状が使用されたのはこの作品のみである。また、この結果大河ドラマでは唯一、主人公自身がスタッフとして扱われた作品となっている。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: 小泉純一郎元首相が使用している、スピーチの決まり文句として定着しつつある「人生には三つの坂がある。上り坂と下り坂、そして『まさか』だ」というたとえはこの番組の第41回「奇襲厳島」における元就の台詞がオリジナルである。なお、劇中で尼子経久が使用し、後に元就も使用する「謀多きは勝ち、少なきは負ける」の台詞は、元就が息子達に残した遺訓状に記されたものである。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: 『紀行』のコーナーが『花の乱』以来3年振りに復活したが、10月12日の放送については大月駅列車衝突事故のため休止となった。なお、本作では紀行のコーナーは次週予告の前に放送していた（翌年の『徳川慶喜』以降は、次週予告の後で『紀行』のコーナーを放送している）。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: NHKドラマで本格的にCGデジタル技術が生かされるようになったのも『毛利元就』からだった。群衆シミュレーションプログラムをはじめ、さまざまな画期的な試みをした。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: 平均視聴率は23.4%、最高視聴率は28.5%。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: 安芸国の小領主・毛利弘元の次男として産まれた松寿丸（後の元就）は幼いときに実母・祥の方を亡くし、すさんだ少年時代を過ごす。一方父・弘元は有力大名の大内義興と尼子経久との板ばさみに悩み、さらに松寿丸の素行やまとまりのない家臣達に心労をつのらせ、長年の酒毒により死去する。父の後を継いだ兄・興元も父と同様の苦労の末、同様に酒毒に侵され若死する。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text: そんな父と兄の寂しい死をきっかけに、元就は生まれ変わり、戦国乱世の中でいかに毛利家を存続させるかに命を燃やすようになる。だがそんな元就に、本来毛利家とほとんど同格の国人領主で、盟約によって家臣になっているに過ぎなかった家臣達の容赦ない反乱や策謀が降りかかる。


title: 毛利元就 (NHK大河ドラマ)

text:
それらをはねのけた元就はいつしか安芸国人だけでなく大内氏・尼子氏双方に一目おかれる存在にのし上がり、家族・家臣・好敵手達との出会いと別れをいくつも経験しながら、やがて稀代の謀将として中国地方一の大名と呼ばれるまでになった。特記が無い限りNHKクロニクルのNHK番組表ヒストリーで確認。
※ダイジェスト映像は、NHKアーカイブスのサイトで視聴できる。2010年現在、総集編・完全版のDVDが発売されている。


title: ルーシー・リュー

text: ルーシー・リュー（Lucy Liu, 本名: Lucy Alexis Liu, 中国名: 劉玉玲、1968年12月2日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。ニューヨーク市クイーンズ区出身。俳優活動初期はミドル・ネームを省略しないルーシー・アレクシス・リューの名で活動していた。


title: ルーシー・リュー

text: 両親（父：土木技師 上海出身、母：生物科学者 北京出身）は台湾からの移民で、3人兄弟の末っ子として生まれる。決して裕福な家庭ではなかった。家庭では中国語を使い、5歳になる前は英語を知らなかったという。子供の頃から成績優秀で、入試の倍率が50倍という超難関のに入学。この高校は理数科教育を重視した英才教育で知られ、全米の高校学力ランキングの上位校に君臨しており、科学者・医師などを数多く輩出している。しかしこの高校のあまりの授業のレベルの高さに成績上位をキープできず、理系から文系に進路を変更。ニューヨーク大学に入学して1年後、ミシガン大学に編入、専攻はアジアの言語及び文化。


title: ルーシー・リュー

text: 1989年に、ミシガン大学の学生演劇の舞台『不思議の国のアリス』の主役オーディションに合格して女優を始める。テレビシリーズ『アリー my Love』にゲスト出演した際、演技が反響を呼び、同番組のレギュラーとなる。この作品でエミー賞の助演女優賞にノミネートされた。


title: ルーシー・リュー

text: 『アリーmyラブ』以降は映画の出演も多くなり、『ペイバック』や『チャーリーズ・エンジェル』シリーズに出演し、アメリカ合衆国におけるアジア系女優として第一線を走る存在となっている。


title: ルーシー・リュー

text: 2016年、ハーバード大学からアーティスト・オブ・ザ・イヤーとして表彰される。


title: ルーシー・リュー

text: 彼女は両親の労働観から「私は常にマルチタスキングである。そして、すぐに10のことをする」と述べている。


title: ルーシー・リュー

text: ロック・クライミング、スキー、乗馬、アコーディオンと、多彩な趣味の持ち主。アーティストでもあり、1993年にはソーホーの展覧会で注目され、奨学金を貰って中国へ作品制作に行った事もある。彼女の作品は、写真にセラミック、紙、絵具などをコラージュしたものだという。英語の他にイタリア語とスペイン語 、わずかながら日本語も話せる。


title: ルーシー・リュー

text: インタビューでは、バイセクシュアルである事をほのめかすような発言をしている。


title: ルーシー・リュー

text: 過去に乳がんを患ったことがある。2001年、乳がんの研究と教育のためにリー国立デニム・デイファンドのスポークマンを務めていた。2005年にユニセフ大使に任命され、その活動の一環でパキスタンとレソトを訪れている。2007年にMTV EXITキャンペーンのアジアの人身売買への認識を高めるために制作されたドキュメンタリーのホストをつとめた。2006年初めに、今日のメディアにおいて最も有名なアジア系アメリカ人としてアジア・エクセレンス・アワードのヴィジビリティー部門を受賞した。彼女はアメリカのコント番組『サタデー・ナイト・ライブ』でホストを務めた初のアジア系アメリカ人の女性である。


title: ルーシー・リュー

text: ライター・映画監督のザック・ヘルム、俳優のウィル・マコーマック、投資家のノーム・ゴッテスマン等との交際歴がある。


title: ルーシー・リュー

text: 2015年8月27日、自身のTwitter及びInstagramのアカウントにて、第一子となる息子ロックウェル・ロイド・リューが代理母出産によって誕生したことを発表した。


title: ユマ・サーマン

text: ユマ・サーマン（Uma Thurman, 本名: Uma Karuna Thurman, 1970年4月29日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。マサチューセッツ州ボストン出身。身長181cm。


title: ユマ・サーマン

text: 父はコロンビア大学チベット仏教学教授ロバート・サーマン。母は元モデル。母方の祖父はドイツ人、祖母はスウェーデン人。兄弟が3人いる。


title: ユマ・サーマン

text: 15歳でモデル・エージェントと契約し。16歳の時にニューヨークに移り、ファッションモデルとしてキャリアをスタートさせる。


title: ユマ・サーマン

text: 1987年に映画『ミッドナイト・ガール』で女優デビュー。『バロン』や『ヘンリー&ジューン/私が愛した男と女』で注目を集め、1994年公開の『パルプ・フィクション』でアカデミー助演女優賞にノミネートされる。2002年にはHBO制作のテレビドラマ『ユマ・サーマンの運命の人を探して』で主演を務め、ゴールデングローブ賞ミニシリーズ・テレビ映画部門で主演女優賞を受賞した。


title: ユマ・サーマン

text: 代表作に『パルプ・フィクション』、『キル・ビル』シリーズなどがある。『キル・ビル』シリーズ撮影直前には妊娠が発覚し、撮影が1年延期された。また『風の谷のナウシカ』の英語吹き替え版ではクシャナの声優を務めた。


title: ユマ・サーマン

text: 俳優以外の活動では、2000年から2004年までランコム（2008年、契約期間終了後の広告等をめぐり訴訟に発展）、2005年は1年間ルイ・ヴィトンの広告塔を務めたほか、現在はタグ・ホイヤーのグローバルアンバサダーも務めている。


title: ユマ・サーマン

text: 1990年にゲイリー・オールドマンと結婚したが2年後に離婚。その後『ガタカ』で共演した俳優のイーサン・ホークと結婚し2子をもうけ、2001年にホークが監督した映画『チェルシーホテル』では主演を務め、『テープ』では夫婦で競演していたが、ホークの浮気が2003年に発覚してから夫婦間の関係が冷め、2004年に離婚。2008年6月にスイス人の億万長者アーパッド・ブッソンと婚約。2009年4月に結婚が噂されながらも実現せず、12月破局が明らかになった。しかしその後よりを戻し、2012年7月にブッソンとの間に女児が生まれた。


title: ユマ・サーマン

text: 環境保護団体シーシェパードの支持者でもある。食生活は、厳格なマクロビオティックを実践している。


title: ユマ・サーマン

text: 2011年からはジーナ・デイビス、ジョシュ・ハートネット、ならびにモデルのシャネル・イマンとともにアメリカ合衆国国際開発庁のいわゆる『アフリカの角』向け慈善事業の広告塔に抜擢され、事業開幕となった11月にホワイトハウスで演説した。


title: ユマ・サーマン

text: 「Uma」という名前はチベット仏教の概念である大中観のチベット語「dbu ma chen po」（ウマ・チェンポ、最初の「db」は黙字）から来ている。アメリカ英語での発音は「」（「ウーマ」が近い）であり、英語圏ではそのように呼ばれている。


title: 草井村

text: 草井村（くさいむら）は、愛知県葉栗郡にかつてあった村。現在の江南市東北部の草井町にあたる地域である。


title: 草井村

text: 木曽川南岸の地域である。県道名古屋江南線が名古屋からこの地区まで通じており、通称の「名草線」の由来となっている。


title: ダリル・ハンナ

text: ダリル・ハンナ（Daryl Hannah, 本名 Daryl Christine Hannah, 1960年12月3日 - ）はアメリカ合衆国の女優。


title: ダリル・ハンナ

text: イリノイ州シカゴ出身。子供の頃に両親が離婚し、母親は実業家のジェロルド・ウェクスラー（ハスケル・ウェクスラーの兄弟）と再婚している。幼少時に自閉症の傾向があると診断される。幼い頃からバレエを習い始め、11歳でCMに出演。南カリフォルニア大学で学び、1976年に映画デビュー。1984年の『スプラッシュ』の人魚役で注目され、その洗練されながらも嫌味の無い美しさから「ニューヨークの恋人」とも評された。2000年にはロンドンで、『七年目の浮気』の舞台版に出演。さらに2003年、『キル・ビル』において冷酷な殺し屋エル・ドライバー役の演技で賞賛された。2018年、『パラドックスの瞬間』で自身初となる映画監督を務めた。


title: ダリル・ハンナ

text: 私生活において1980年代から歌手のジャクソン・ブラウンと約10年間に渡り交際し、彼のミュージックビデオにも出演したが、ブラウンの暴力がきっかけで別離した。次にケネディ元大統領の息子ジョン・フィッツジェラルド・ケネディ・ジュニアと交際するようになったが、母親のジャクリーン・ケネディが女優との結婚に反対したため、ゴールインはしなかった。


title: ダリル・ハンナ

text: また、環境活動家としても有名。環境保護団体シーシェパードの支援者であり、2008年には調査捕鯨に対する妨害活動への参加を表明した。2012年にはパイプライン建設に対する抗議活動がもとで逮捕されている。


title: ダリル・ハンナ

text: 2016年ニール・ヤングとの交際を公表している。


title: 畠山義継

text: 畠山義継（はたけやま よしつぐ）


title: 都倉俊一

text: 都倉 俊一（とくら しゅんいち、1948年6月21日 - ）は、日本のシンガーソングライター、作曲家。東京都出身。シュン・トクラ名義でも活動している。


title: 都倉俊一

text: 4歳のころからバイオリンを習う。父都倉栄二が外交官であったことから、小学生時代・高校時代をドイツで過ごし、そこで音楽の基礎を学んだ。学習院中等科の同級生に元総務大臣の鳩山邦夫、東京大学名誉教授の能見善久、日本郵政社長の長門正貢、元朝日新聞編集委員の萩谷順などがいる。学習院大学時代には、フォーク・グループ「ザ・パニック・メン」にヴォーカリストとして参加、1968年にレコード・デビューを果たす。大学2年生の時から作曲家活動を始め、デビュー作は中山千夏の「あなたの心に」（1969年）。


title: 都倉俊一

text: 1970年代にはピンク・レディーや山口百恵などアイドルの曲を手がけヒットを連発。この頃、NHKの歌番組『レッツゴーヤング』、日本テレビのコメディ番組『ぎんぎら!ボンボン!』の司会や、オーディション番組『スター誕生!』などの審査員も務めた。


title: 都倉俊一

text: かつては鈴木雄大や南野陽子、BaBeを擁した芸能プロダクション「株式会社エスワン・カンパニー」を経営していたが、1989年に南野が独立した後、倒産。南野とは独立時に確執があったと一部で報道された。


title: 都倉俊一

text: プブとごんのすけと言う名のゴールデン・レトリバーを飼っている。2006年に再婚。Jリーガーの都倉賢は甥。パイロットの資格を持っている。


title: 都倉俊一

text: 1983年から音楽活動の拠点をロサンゼルスに移し、ミュージカルの制作も手がける傍ら、日本音楽著作権協会理事を務め、2010年8月12日より船村徹の後を受けて会長に就任した（2016年3月退任）。


title: 都倉俊一

text: ニコニコ動画の「ニコ生☆生うたオーディション」にて審査委員長を務める。


title: 都倉俊一

text: 2012年には新国立競技場の有識者会議メンバー（スポーツWG座長）、および国際デザインコンペの審査委員を務めた。


title: 都倉俊一

text: 2015年3月23日付けで横綱審議委員会の委員に就任した。


title: 都倉俊一

text: 2017年12月31日放送の『第68回NHK紅白歌合戦』より同年7月21日に逝去した平尾昌晃の後を引き継ぐ形で「蛍の光」の指揮者に就任した。


title: 都倉俊一

text: 2018年、文化功労者選出。


title: スーザン・サランドン

text: スーザン・サランドン（Susan Sarandon, 本名: Susan Abigail Tomalin, 1946年10月4日 - ）は、ニューヨーク州ニューヨーク市出身のアメリカ合衆国の女優。


title: スーザン・サランドン

text: ローマ・カトリック教徒の、アイルランド、イングランド、ウェールズの血を引く父親とシシリー島ラグーザ生まれの母との間に9人兄弟の長女として生まれる。1964年から1968年までで演劇を学び、1970年、映画『ジョー』でデビュー。メイン・キャストの一人としての出演ではあったが注目されず地道な俳優活動を余儀なくされる。


title: スーザン・サランドン

text: 1975年、『ロッキー・ホラー・ショー』に主演女優として出演。現在に至るまでカルト映画の傑作として評価されるなど大ヒット。それに伴いサランドンも高い評価を受けた。1980年に映画『アトランティック・シティ』で初めてアカデミー主演女優賞にノミネートされると、順調にキャリアを積み重ね数多くの映画賞を受賞。1995年、『デッドマン・ウォーキング』でアカデミー主演女優賞を受賞。俳優としての地位を不動のものとした。以降、テレビドラマ、ドキュメンタリー番組、アニメーション作品とジャンルを問わず幅広く活躍。2008年公開の映画『スピード・レーサー』では真田広之と共演した。


title: スーザン・サランドン

text: 大学在学中の1967年に、同級生であったクリス・サランドンと結婚したが1979年に離婚。しかし名前はそのまま残した。1970年代は映画監督のルイ・マルと2年間交際。その後、イタリア人監督のフランコ・アムリと交際し、後に女優となるエヴァ・アムリを儲ける。1988年より俳優のティム・ロビンスと同居し、1989年に男の子、1992年に男の子を儲けている。因みに、サランドンがアカデミー主演女優賞を受賞した『デッドマン・ウォーキング』はロビンスの監督作品である。


title: スーザン・サランドン

text: 2009年夏に、ティム・ロビンスとの約20年間のパートナー関係を解消した


title: スーザン・サランドン

text: 政治的にリベラルな立場を保ち、反戦運動や人権問題にも積極的に関わっていることで有名。2008年の大統領選挙では、ジョン・エドワーズを支持していた。2011年9月には「ウォール街を占拠せよ」への協力意志を表明し、9月27日にデモ拠点となっているズコッティ公園を訪れた。同年10月には、ローマ法王ベネディクト16世が少年時代にヒトラーユーゲントに加入していたことを理由に「法王はナチだ」と発言（なおバチカンによれば、当時ドイツの少年のユーゲント加入は強制だったという）。


title: スーザン・サランドン

text: その他、2010年のトリノオリンピックの開会式でオリンピック旗を掲揚する際の旗手を務めている。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: 『六神合体ゴッドマーズ』（ろくしんがったいゴッドマーズ）は、日本テレビ系列で放送された東京ムービー新社製作のロボットアニメである。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: 前番組の『太陽の使者 鉄人28号』に引き続き、横山光輝の漫画『マーズ』を原作にすることで企画された。ただし、横山の了解の下、大胆な改編がなされた。主人公側のロボット・ガイヤー（原作ではガイアー）と六神体が戦うという原作に対して、本作ではガイヤーと五神ロボが合体するといったように、根本となる基本設定からして異なるなど、ほぼアニメオリジナル作品と言ってもよい内容となっており、結末も原作の衝撃的なものとは異なっている。共通しているのは一部の固有名詞、ロボットの名称、マーズの意思、またはマーズの死亡によりガイヤーが爆発する設定など。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: 題名は当初原作にちなんで『六神合体マーズ』とされ、この仮題でアニメ誌等への発表もなされた。「マーズ」という名称は関連商品を販売する際に既に商標が登録されていたため「ゴッドマーズ」に変更された。後におもちゃのセールスを前提とせず、原作に忠実なOVA『マーズ』とテレビアニメ『神世紀伝マーズ』が別会社により製作された。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: 当初は半年の放送予定だったが、おもちゃのセールスが好調だったほか、おもちゃの購買層である低年齢層とは別に、女性ファンを中心にアニメファンの人気が高まり、1年以上放映された。ストーリーは、ギシン星編、マルメロ星編、地球編の三部構成。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: スタッフは、前番組の『太陽の使者 鉄人28号』からシフトする形で参加。『マジンガーZ』、『宇宙戦艦ヤマト』などで実績のある藤川桂介がシリーズ構成に起用され、ストーリー作りに重要な役割を果たしている。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: ロボット同士の合体は『UFO戦士ダイアポロン』、『宇宙大帝ゴッドシグマ』、『最強ロボ ダイオージャ』にもあったが、これらは3体合体であり、ロボット同士での6体合体を採用したアニメは本作が最初である。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: スポンサー主導で番組作りが行なわれ、主役ロボット「ゴッドマーズ」は複雑で線が多いデザインになり、玩具がヒットした『闘士ゴーディアン』や『宇宙大帝ゴッドシグマ』と同様の変形プロセスが採り入れられた。そのためアニメで動かすには困難で、売り物であるはずの肝心のロボットの活躍はスポンサーへのサービス的に最後の数分間まとめて行なわれ、ジャンルとしてはロボットアニメではあるがもっぱら人間ドラマに力が注がれた。そうした事情から原作には登場しない、主人公のライバルになる美形キャラクター「マーグ」が生み出された。そして、これが初のキャラクターデザインという本橋秀之が描き、三ツ矢雄二が声をあてたマーグは主人公以上の人気を集め、本作が多くの女性ファンを獲得する原動力となった。放送当時のマーグの人気は凄まじく、マーグが死亡すると分かったときは助命嘆願書やカミソリが送られ、実際に本編で死亡した際には『あしたのジョー』の力石徹に倣って、アニメ雑誌『アニメディア』の協力で、日本テレビの南館ホールで葬儀を行うイベントが開催されたほどである。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: 放映中にファンが映画化希望の署名運動を行い、10万人の署名を集めた。この結果、製作された劇場版はギシン星編を再編集したものでエンディングでは署名運動の中心になったファンがクレジットされている。またこの6年後に出版された藤川桂介による小説『六神合体ゴッドマーズ 十七歳の伝説』とそのOVA版（1988年）なども製作された。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text:
全宇宙の支配を狙うギシン星・ズール皇帝がその魔手を地球に伸ばしてきた。クラッシャー隊の一人として活動していた明神タケルは、戦いの中で自らの出生の秘密を知る。タケル＝マーズは、彼を守るため造られた「ゴッドマーズ」とともにズールに立ち向かっていくが、それは血を分けた双子の兄・マーグとの悲しい戦いの始まりでもあった。
ギシン星は第四恒星系第一番惑星に建国された星間国家。超能力者を多数輩出する星で、その勢力圏は半径一千光年を誇る。皇帝ズールにより支配されており、超能力を増幅する戦闘メカを武器に五百余りの星系と戦争を繰り広げている。マルメロ星は地球より一万四千光年離れた二連惑星である。強大な軍事力を持った星間国家であり、ギシン星同様に超能力者を多く輩出するが、マイナス超能力者（タケルらプラス超能力者との相違は、テレパシー波のパターンがプラスかマイナスかの差違だけで、他は全く変わらない）は独裁者ギロンによって弾圧され、連星の片割れ、死の星と呼ばれる不毛の地へと流刑にされている。以下はズールを構成する6人のヒューマノイド。外見はメタリックな全身タイツに身を包んだ男女。頭部に目鼻立ちはあるものの、顔面はほぼ無貌で頭髪はない。なお、ズールが彼ら6人の集合体であることは、最終話で彼ら自身が語るまでは明言されていなかったが、それ以前もズールが「わしの命たちよ」と彼ら（の内の一人）に語りかけるシーンは地球編で毎回のように流されていた。身長：50m / 体重：1050t


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: 装甲材質：ポジトロニューム合金（強力な自己修復機能を持つ特殊金属）


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: 宇宙空間飛行速度：亜光速 / 大気圏飛行速度：マッハ20


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: マーズの脳波で操られるロボット・ガイヤーをコアとして、スフィンクス、ウラヌス、タイタン、シン、ラーの6体のロボットが六神合体した巨大ロボット。マーズの実の父であるイデアが彼を守るために建造した。ガイヤーに内蔵されている反陽子爆弾のエネルギーや五神の複合エネルギーを吸収することで動く。初合体は第2話。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text:
脳波による思考操縦のため、テレパシーシールドで思考波を遮断されると六神体を呼べなくなり、脳波攪乱光線砲でタケルの脳波を乱されると操縦が不可能になる。ただし、脳波攪乱光線はゴッドマーズに合体するとテレパシーシールドが作用して効き目が無くなるらしい。
OVA『十七歳の伝説』ではゴッドマーズとガイヤーは、基本能力・武装はTVアニメ版と同じだが、双方とも新規にデザインされた姿になっている。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: GBAソフト『スーパーロボット大戦D』にも登場。同作品では条件を満たすことでマーグを生存させ仲間にすることができ、その際マーグが搭乗する味方ユニットとなる。本来の設定ではタケルのゴッドマーズと同一個体だが、ゲーム中ではマーグ専用の「もう一つのゴッドマーズ」として扱われ、二体のゴッドマーズの共演も可能である。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: 「地球防衛軍」の下部組織で、地球上の不測の事態に対応。大塚長官の指揮の下、タケルやナオトらが所属。3機の戦闘機に分離する大型宇宙戦闘機コスモクラッシャーを駆り、ゴッドマーズと共に戦う。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: 系列は放送当時のもの。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: この他、TOKYO MXやKBS京都でも再放送を実施。


title: 六神合体ゴッドマーズ

text: 冒険王　1981年11月号 - 1982年 8月号連載　作画：岸本修


title: ミシェル・ファイファー

text: ミシェル・マリー・ファイファー（Michelle Marie Pfeiffer、1958年4月29日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。


title: ミシェル・ファイファー

text:
カリフォルニア州サンタ・アナで4人兄妹の長女として生まれた。ドイツ、オランダ、スウェーデンの血を引く。
父親のリチャード・ファイファーは空調関係の会社を営み、母親のドナ（旧姓タヴァルナ）は専業主婦。二人の妹（ディディ、ロリ）も女優。両親は彼女が12歳のときに離婚。


title: ミシェル・ファイファー

text: 高校卒業後、スーパーマーケットのレジ係として働きながらゴールデン・ウェスト・カレッジに通うが、ミス・オレンジ・カウンティー・コンテストに出場して優勝した。その時、スカウトの目に留まり、ロサンゼルスに移った。


title: ミシェル・ファイファー

text: 1980年に『マンハッタン・ラプソディー』にて映画デビューを果たす。以後は出演ごとに徐々に人気を集めていった。


title: ミシェル・ファイファー

text: 1988年公開の『危険な関係』でアカデミー助演女優賞にノミネートされ、英国アカデミー賞 助演女優賞を受賞した。1989年公開の『恋のゆくえ/ファビュラス・ベイカー・ボーイズ』と1992年公開の『ラブ・フィールド』でアカデミー主演女優賞にノミネートされた。また、前者の作品でゴールデングローブ賞 主演女優賞 (ドラマ部門)を、後者の作品でベルリン国際映画祭女優賞を受賞した。


title: ミシェル・ファイファー

text: 1990年と1999年の『ピープル』誌による「世界で最も美しい人物」に選ばれ、表紙を飾った。


title: ミシェル・ファイファー

text: 2000年以降は家族との時間を優先にしていたが、2007年公開の『ヘアスプレー』で女優業に復帰。


title: ミシェル・ファイファー

text: 1981年に俳優ピーター・ホートンと結婚したが、1990年に離婚。1993年3月に生後間もない女児（クラウディア・ローズ）を養女として迎え、同年11月にプロデューサーのデビッド・E・ケリーと再婚。1994年8月に長男（ジョン・ヘンリー）を出産した。


title: ミシェル・ファイファー

text: 20歳の頃、カルト教団にはまっていたことを告白した。その教団は「太陽光さえあれば、人間は食料や水なしでも生きていける」と信じていたという。厳格な菜食主義者として知られるが、これはカルト教団にいた頃に始めたもので、この習慣だけは現在も続けている。


title: フランス植民地帝国

text: フランス植民地帝国（フランスしょくみんちていこく、仏：Empire colonial français）は、16世紀から20世紀にかけてフランスが海外に建設した植民地の集合体である。この場合の「帝国」とは、フランス本国の政体が王政・帝政・共和政のいずれであるかにかかわらず、海外の多民族の領域を支配したことを指す。


title: フランス植民地帝国

text: フランスの最初の海外進出は16世紀初め、フランソワ1世の時代に行われたジャック・カルティエの北米大陸カナダ・セントローレンス川探検以降のヌーベルフランス領有宣言からである。この頃、フランスの漁民も北米のニューファンドランド島周辺海域にしばしば出漁していた。しかし16世紀後半のユグノー戦争による国内混乱のため海外進出の企ては一時頓挫した。


title: フランス植民地帝国

text: フランスの海外植民が本格的に始まったのは1605年7月27日、今日のカナダ・ノバスコシア州であるアカディア植民地にポート・ロワイヤルが創設されてからとなる。1608年にはサミュエル・ド・シャンプランがケベックを創設する。ケベックは広大ではあるが人口希薄な毛皮貿易植民地ヌーヴェル・フランス（カナダンともいう）の首都となった。フランス人はセントローレンス川流域やその後背地に次第に浸透して行った。しかし北米におけるフランス植民政策はイギリスの北米植民地に比べて人口や経済発展ではるかに遅れており、1713年のユトレヒト条約で仏領アカディア植民地が英国に割譲された。だがフランスの北米植民地は1699年にミシシッピ川流域にルイジアナ植民地が樹立されたことによって一挙に拡大した。しかし実効支配していたのはメキシコ湾沿岸のモービルやニューオーリンズ（1718年創設）などいくつかの交易拠点に過ぎなかった。


title: フランス植民地帝国

text: フランス人はまたカリブ海の西インド諸島に小さいがより利益を生み出す植民地を作っていた。南米大陸への進出も活発であり、の南部に、北部にを建設する試みは失敗したが、1624年に今日フランス領ギアナと呼ばれる植民地を創設し、1650年にはサン・キット島にも植民した（1713年のユトレヒト条約で英国に割譲）。フランス・アメリカ会社は1635年、グアドループとマルティニクに植民地を創設し、1650年にはサン・ルシアにも植民が行われた。しかし最も重要な植民地は1664年にスペイン領イスパニョーラ島の西1/3に創設されたサン＝ドマング（現・ハイチ）であろう。サン＝ドマングは18世紀にカリブ海における最も富裕な砂糖植民地となる。


title: フランス植民地帝国

text: フランスの海外発展は新世界だけに限定されない。1624年には西アフリカのセネガル海岸部にいくつかの交易拠点が樹立されたし、1664年には東洋での貿易のためにフランス東インド会社が創立されている。1673年にはベンガルのシャンデルナゴルが植民地となり、インド東海岸ではポンディシェリ（1674年）、ヤーナム（1723年）、マーヒ（1725年）、カーライッカール（1739年）が植民地となった。インド洋上でも1664年ブルボン島（レユニオン）、1718年ル・ロワイヤル島（モーリシャス）、1756年セーシェル諸島がフランス領となった。


title: フランス植民地帝国

text: 18世紀半ば英国との一連の植民地戦争が始まり、最初のフランス植民地帝国のほとんどが没落することになる。これらの戦争とはオーストリア継承戦争（1744年～1748年）、七年戦争（1756年～1763年）、アメリカ独立戦争（1778年～1783年）、フランス革命戦争（1793年～1802年）、ナポレオン戦争（1803年～1815年）である。海外では北米植民地戦争と呼ばれ、1760年代までに大英帝国によって海上の覇権を奪われて行った。


title: フランス植民地帝国

text: 総督ジョゼフ・フランソワ・デュプレックスの成功にもかかわらず、インドにおける英国との争いはオーストリア継承戦争では決着が付かず、七年戦争では当初フランス側が北米で優勢であったが、最終的にヌーヴェル・フランスは英軍に占領され、ほとんど西インド諸島の植民地とすべての仏領インドが失われた。パリ講和条約ではいくつかのインドにおけるフランスの植民拠点とカリブ海のマルティニクとグアドループがフランスに返還されたが、後にルイジアナはスペインに参戦の代償として割譲され、フランスは北米大陸から全面的に撤退したのである。西インド諸島のグレナダとセント・ルシアも英国に割譲された。フランスがアメリカ独立戦争に参戦したことにより、1783年のパリ条約でセント・ルシアがフランスに返還されたが、当初の期待よりはるかに少ない成果であった。


title: フランス植民地帝国

text: 残されたフランスの植民地も1791年にサン・ドマングで発生した黒人奴隷革命により大打撃を受ける。フランス革命による現地白人支配層の亀裂から生じた黒人暴動は、1804年にはハイチ共和国の成立にいたり、フランスは最も収益のあるこの植民地を失った。さらに、エジプトに植民地を創設しようとしたナポレオンの企ては失敗に終わり、ナポレオンがスペインから取り戻したルイジアナ植民地も財政上の必要からアメリカ合衆国に売却された（ルイジアナ買収）。ナポレオン戦争中残されたフランス植民地はすべて英軍に占領されている。


title: フランス植民地帝国

text: ナポレオン戦争後ブルボン・フランスが復活したため、多くのフランス植民地はフランスに返還された。西インド諸島のグアドループとマルティニクを始め南米の仏領ギアナ、セネガルの交易拠点、インド洋のレユニオン及びインドのポンディシェリなどである。しかし第二のフランス植民地帝国の真の始まりは1830年から17年間続いたアルジェリアの征服であった。ナポレオン3世はアメリカの南北戦争に乗じてメキシコに保護国を樹立しようとしたが、アメリカ内戦の終結により失敗に終わった。ナポレオン3世はまたサイゴンを首府とするコーチシナを直轄植民地とし、カンボジアも保護国として組み入れた。


title: フランス植民地帝国

text: フランスの植民地の大部分が獲得されたのは普仏戦争（1870年 - 1871年）後のことである。コーチシナの基地からフランス人は1883年にトンキンとアンナンを獲得し、フランス領インドシナを形成した。1893年にはラオス、1900年には中国南部（清）の広州湾租借地もこれに加えられた。1881年にはチュニジアを保護国としている。


title: フランス植民地帝国

text: 20世紀始めまでにフランスはアフリカ北部、西部、中部に次第に植民地を拡大していった。この一連の動きをアフリカ横断政策といい、アフリカ西岸から、東岸のジブチまでを接続することを試みた。同時期にイギリス帝国が取ったカイロからケープタウンを結ぶアフリカ縦断政策と対立し、スーダンでファショダ事件を引き起こした。結局ドイツの進出に対抗するために、フランスが譲歩し英仏協商でスーダンにおけるイギリスの優越権を認めた。また、イギリスはモロッコに対するフランスの優越権を認めた。


title: フランス植民地帝国

text: この広大な植民地には現代のモーリタニア、セネガル、ギニア、マリ、コートジボワール、ニジェール、チャド、中央アフリカ共和国、コンゴ共和国、マダガスカル、ジブチが含まれる。1911年にはモロッコも保護国とされた。第一次世界大戦では約55万の植民地兵がフランス戦線に動員され、特に勇猛なセネガル兵は最前線に送られて数万の戦死者を出した。また人手不足となったフランス国内に植民地は20万人以上の労働者を送っている。大戦後にはオスマン帝国領であったシリアとレバノン及び元ドイツ植民地であったトーゴとカメルーンを獲得した。


title: フランス植民地帝国

text: 第二次世界大戦が勃発して1940年にパリが陥落し、ヴィシー政権がドイツに降伏すると、シャルル・ド・ゴール将軍はロンドンに亡命して自由フランスを結成、フランスの政権中枢は二派に分かれた。


title: フランス植民地帝国

text: アルジェリア、セネガル、シリア、マダガスカル、インドシナ、上海租界など主な植民地はヴィシー政権に忠誠を誓ったが、チャドなどフランス領赤道アフリカ一帯や南太平洋の植民地、広州湾などは自由フランス支持を表明した。インドシナは日本軍進駐を受け入れ、マダガスカルにも日本軍進駐の計画があったため、英軍が上陸してヴィシー派の植民地政府を降伏させた。逆に広州湾では日本軍とヴィシー派軍によって自由フランス派の植民地政府が倒された。シリアはイギリス・自由フランス連合軍が侵攻の末、自由フランス支配地域となり、1943年には独立を達成した。


title: フランス植民地帝国

text: ド・ゴールの自由フランス軍はセネガルの首府ダカール攻撃（ダカール沖海戦）も行ったが、これは失敗した。1942年末連合国軍が北アフリカに上陸するとアルジェにフランス国民解放委員会が設けられ、アフリカの植民地は自由フランス側に結集するようになった。


title: フランス植民地帝国

text: 第二次世界大戦中占領されたフランス植民地は1945年に返還されたが、フランス領インドシナでは終戦後直ちに国際共産主義運動に影響されたベトミン率いる民族独立闘争が起き、フランスは泥沼の第一次インドシナ戦争にはまり込んで行く。最終的に戦争はフランスの敗北に終わり、1954年にフランスはインドシナから撤退したが、次にはフランスの主要な植民地であるアルジェリアで独立戦争が起った。


title: フランス植民地帝国

text: アルジェリアには150年にわたるフランス支配の間に定住した「ピエ・ノワール」と呼ばれるヨーロッパ系住民が住んでおり、フランスは当初アルジェリアを独立させない方針であったため、アルジェリア戦争は長期化した。入植者側の秘密軍事組織(OAS)が破壊工作を行い、アルジェリア駐在フランス軍部隊がパリにクーデターを仕掛ける動きさえあった。


title: フランス植民地帝国

text: 1958年大統領となったシャルル・ド・ゴールは1962年最終的にアルジェリアを独立させることで決着を着けた。その他の多くの仏領アフリカの植民地は1960年に独立していた。


title: フランス植民地帝国

text: その他アジアでは、1946年までに広州湾や上海租界などを返還して中国大陸から撤退、1954年にはからも撤退し、ポンディシェリ連邦直轄領が出来ている。


title: フランス植民地帝国

text: 現在のフランスには5海外県、4海外準県、2海外領土が残されている。これらの海外領土のなかでもグアドループやニューカレドニアなどでは独立の動きがある。フランスの行政区画も参照。


title: 子育て

text: 子育て（こそだて）とは、子を育てることである。


title: 子育て

text: 人間の発達過程は、一般的に、乳児期、幼児期、児童期（学童期）、青年期、壮年期、中年期、老年期に区分される。


title: 子育て

text: 子育ては乳児期から青年期の子を対象とする。これに対して、「育児」という場合、（基本的には）主として乳幼児を育てることを意味しており、子供が赤ちゃんから幼児期ころまでの子育てを指す。ただし、近年、子供全般が社会的に独り立ちする年齢が遅くなる傾向があるので、従来「育児」と呼ばれていた行為の対象年齢を、中学・高校の年齢まで引き上げて考える必要もでてくるようになった。


title: 子育て

text: なお、妊娠中の女性の心身の健康状態が胎児に及ぼす影響が大きいことが知られるようになり、妊娠中に母体の健康を維持することや、健全な精神生活を維持することも育児・子育ての一部だと認識されるようになってきている。


title: 子育て

text:
乳児期や幼児期には親と子どもの相互関係が心理的発達の基盤となる。
育児の基本的条件としては、愛情、栄養、養護が必要である。


title: 子育て

text: 育児の基本条件の中でも第一のものは、養育される小児と、養育する人との間に愛情の交流があることである。物理的な環境がいかに整っていようが、愛情を欠く環境では小児は健全には育たない。このことは多くの研究が明らかにしている。


title: 子育て

text: 乳児は、誕生後約半年間は乳で育てられる。母乳は、栄養的に見て乳児に最適である。栄養素の構成も乳児に最適で、さらに母乳に含まれる免疫物質・抗菌物質・白血球などによって細菌やウイルスの感染を防ぎ、食物アレルギーの発現も抑える。さらに授乳時に、母と子の皮膚の接触、見つめあい、笑顔の交換などが行われ、母子の愛のきずなをより強めることができるなどの利点もある。母乳不足、母親が仕事をしている等で母乳が与えられない場合は、不足分を人工乳で補ったり、あるいはすっかり人工乳を用いたりする。


title: 子育て

text:
生後5か月以後になると、乳に加えて半固形食を与え、次に固形食を与えるようになる。この過程が「離乳」であり、この時期に食べさせる食物を「離乳食」という。
養護、すなわち身の回りの世話をしてやることについて解説すると、体温を維持すること、皮膚を清潔に保つこと、排泄物（いわゆるウンチやオシッコ）を処理することなどは、乳幼児には自分ではできないので、大人がそれをしてやることになる。また、健康増進のために、屋外に出て日光浴・外気浴・外遊びなどを行うことも大切である。上で愛情が第一だと指摘したが、こうした養護行為も、ただ機械的に行うのではなく、愛情をこめて、微笑みかけ、語りかけ、また子供からの笑顔や、語りかけも親は積極的に応答することが大切である。こうすることによって母と子のきずなが密となり、コミュニケーションの基礎がつくられてゆくのである。
共働きの夫婦の場合、仕事と育児を無理なく両立させるために、転居（引越し）するという夫婦も少なくない。考え方は様々で、親と（つまり育てられる子から見て祖父や祖母にあたる人と）一緒に暮らす、子育てのしやすい地域や子育て支援が充実している行政区域に引っ越す、職住近接になるように引っ越す等々、それぞれの事情や考え方に応じて行われている。


title: 子育て

text: 妻と夫がどういった分担で子育てをするとよいかについては、どれが正解というものはない。各家庭の実情に合わせて、夫婦が力を合わせて工夫を重ね、その家庭なりのやり方を確立させることになる。何より、互いに感謝の心を持つことが大切となる。互いに、ある意味で当たり前のことをしているとはいえ、当たり前だという態度で相手に接してばかりではうまくゆかない。自分自身から「ありがとう」「助かった」「助かったわ」などの言葉で相手の苦労をねぎらうことが、うまくゆく秘訣である。


title: 子育て

text: 児童期には学級集団を中心とする集団生活に適応するとともに、知識や技能の習得が求められるようになる。


title: 子育て

text: 小学校へ入学することによって、子供は自分で登校・下校するようになる。つまり、保育園に通わせていた子ならば、親は送り迎えをしなくて済むようになる。ただし、（たとえ集団登校方式になっていようとも、集合場所までは一人である場合も多く）登下校時に子供が一人になることがあるので、その時の安全に気を配る必要がある。入学前には、自分の子供が基本的な交通ルールを守れるかどうかを確認しておいたほうがよい。飛び出しをしない、信号無視をしない、横断歩道を作法どおりに安全に渡る、ということができるか確認しておくとよい。また、通学路を親子で一度は歩いてみて、危ない場所などをチェックして子供に諭しておくとよい。


title: 子育て

text: 小学校では、教育施設と家庭との連絡方法が変わってくる。保育園では先生（保育士）が毎朝・毎夕、親と直接顔をあわせてコミュニケーション・連絡をしてくれるが、小学校ではもはや先生は親と直接話さず、もっぱら子供にプリントが渡される形になる。親は、（子供がしばしば失念してしまうそれらのプリントを見つけ出し）必ず目を通し、さまざまな期限等に注意を払う必要がある。子供は小学校に入学してもすぐに、翌日の学校の支度ができるようになるわけではないので、子供が慣れるまでは、親が一緒に宿題の有無を確かめたり、翌日の準備を手伝ってやる必要がある。最初はできなくても、やがて自分ひとりでできるようになってゆく。


title: 子育て

text: 小学校に入ると、担任の先生ごとの考え方にもよるが、徐々に宿題が出るようになる。親も家庭でそれを見てやるとよい。例えば、低学年のうちは、宿題として音読、計算、漢字の書き取りなどがでる。子供が音読するのを親がしっかりと聞いてやるとよい効果がでる。保育園・幼稚園時代に行っていた読み聞かせも、低学年の間は続けるとよい。


title: 子育て

text: 小学校低学年の時期は、学習の土台となるさまざまな体験をすることが重要なので、いわゆる「お勉強」ばかりをさせるのではなく、お手伝いをさせたり、屋外に出て自然と触れ合ったりするなど、（文字や画像・映像ばかりでなく）五感を使った直接体験を十分にさせてやるほうがよい。


title: 子育て

text: 知らない大人には近づかせないように配慮する必要もある。言葉たくみに子供を誘い連れ去ってしまったり（誘拐）、いたずらしたり、という事件がしばしば起きている。よって、知らない大人に声をかけられたら、「いそいでいる」などと言って断ったり、ともかくその場から離れる、という方法を普段から言い聞かせておく必要がある。


title: 子育て

text: 青年期とは子どもから大人へと移行する12歳から25歳頃までをいう。


title: 子育て

text: 中学生の年齢は、子供の自我が育ってゆく時期であり、自分なりの考え方をしっかりと持つようになってくる。それまでは、何でも親の言うとおりにしていた子供が、突然に親に反抗するようになったりするのである。またこの時期に思春期にも入り、大人の身体へと変化し、それに伴い心も変化・成長し、異性を意識するようになる。親との関係よりも友達との関係を重視するようになり、親に対しては知られたくないこと、つまり秘密を持つようになる。親としては気がかりで心配が尽きない状態なのであるが、子供が成長するために必要な過程だと理解し、手や口を出さずに見守る必要がある。ただし、目を離さないことは大切である。子供がひとりでは解決できないような大きな問題に直面した時に子供から発信されるSOSを受信し、子供と一緒に問題を解決してゆくことも必要になる。


title: 子育て

text: 青年期後期は職業選択の時期にあたり、個人としての生き方、男性または女性としての生き方、社会人としての生き方などアイデンティティ（同一性）を確立する重要な時期である。


title: 子育て

text: カナダの国際都市トロントでは、子育ての負荷を両親に集中させるのではなく、社会全体で子供を育てる、ということが行われている。


title: 子育て

text:
日本の高度成長期においてはスパルタ教育が良いとする本が何冊も出版されていた 。近年では「誉め育て」など、子供の自信や自主性を重視した子育てを推す書籍が数的に多い。高度成長期から安定成長期にかけて、日本の男性の多くが職場やその他中間組織に長時間拘束されてしまい育児にほとんど参加しなかった（できなかった）ことへの反省と、共働きの一般化から、近年では父親参加型の子育てが各家庭・地域単位で進められている。
日本では高度成長期、子育てはもっぱら両親や学校へと負荷が集中するようになり、様々な困難が山積する状態になった。「日本は子供を育てにくい国」と言われている。日本では出生率が低下したが、日本での（あまりの）子育ての困難さを考慮して子供を作ることを躊躇する人が増えたことも一因だと分析されている。日本政府は（ようやくではあるが）近年になって低下する出生率を回復させるために、（まだまだヨーロッパ諸国の充実ぶりには全然及ばないが）子育て支援策を少しずつ増やしてきている。
近年、また子供の全人格的な成長には両親（や祖父母）と学校だけの関与では不十分であることも多いとの認識が生まれ、「地域ぐるみの子育て」が見直されるようになってきた。
HSBCによる、海外の移住者の調査では、日本は「子供の育てやすさ」において34カ国中4位となっている。


title: 子育て

text: 海外赴任や国際結婚をする親のもとでは、異文化環境の下での子育ても行われる。それらの子供達は、多言語習得の機会があり、成長過程に於いて異文化教育が家庭内で自然に行われる。しかし、多文化環境では子供が不適応に陥る危険も大きい｡多言語環境で育った子供には、しばしばどの言語も十分には操れないという現象が発生する（「ダブル・リミテッド」などと言う）。多文化・多言語教育を成功させるには親子双方の強い意思と多大なエネルギーが必要となるため、国際結婚や海外赴任などの環境にある子育てであっても、あえて単一文化環境で育てるという選択をする家庭もある。動物にも子育てを行うものがあり、生物学ではそれを扱っている。ヒト以外の動物全般の子育てについては動物の子育てを、進化生物学における子育てに関連する概念は親の投資を参照のこと。


title: オベリスク

text: オベリスク（、）は、古代エジプト（特に新王国時代）期に製作され、神殿などに立てられた記念碑（モニュメント）の一種。近代および現代においては、エジプトに拠らず欧米の主要都市の中央広場などにも建設され、その地域を象徴する記念碑である。その意味でメンヒルに類似する。


title: オベリスク

text: オベリスクの名称は後世のギリシャ人がobeliskos（串）と呼んだのが起源で、当時のエジプトでは「テケン（保護・防御）」と呼ばれていた。なお、日本語では方尖柱（ほうせんちゅう）と呼ばれることもある。


title: オベリスク

text: ほとんどは四角形の断面をもち、上方に向かって徐々に狭まった、高く長い直立の石柱である。大きいものではその重量が数百トンにも及ぶ。


title: オベリスク

text: 先端部はピラミッド状の四角錐（ピラミディオン）になっており、創建当時はここが金や銅の薄板で装飾され、太陽神のシンボルとして光を反射して輝くようにされていたとされる。また、その影を利用して日時計としての役割も果たした。


title: オベリスク

text: 古代オベリスクの起源は、太陽信仰のヘリオポリスのベンベンを模式化したものと考えられている。側面には王の名や神への讃辞がヒエログリフで刻まれ、太陽神と共に王の威を示す象徴とされた。


title: オベリスク

text: 後の時代にローマ帝国がエジプトに侵攻すると、オベリスクは戦利品として頻繁に略奪された。4世紀に首都となったコンスタンティノポリスの競馬場にも略奪したオベリスクが運ばれ、現在のイスタンブールにも残っている。以降の時代も欧州諸国からの略奪は続き、それらの国の公園や広場の装飾品に用いられた。フランスのコンコルド広場や、バチカンのサン・ピエトロ広場にあるオベリスクはよく知られている。そのため、現代エジプト国内に残されたオベリスクはカルナック神殿やルクソール神殿などにわずかに残るのみとなった。


title: オベリスク

text: エジプトのオベリスクはその多くが花崗岩で制作されていたが、20世紀以降に南米で制作されたオベリスクの中には鉄筋コンクリート製のものもある。


title: オベリスク

text: 現在、世界に現存する古代オベリスクは30本であり、内13本がローマに、7本がエジプトにある。近代や現代に建設されたオベリスクは、世界各地に無数に存在する。


title: コージャ

text: コージャ(コリャ：コヤ colla/kolla)とは、スペイン人が征服直後に先住民から聞き取った記録文書に基づくと、本来この「コリャ (Colla) 」という用語は形容詞として、ウル (Uru) 族やプキーナ (Pukina) 族といった集団に対して利用されていた。彼らはティティカカ湖周辺に居住していた、非アイマラ語系の先住民である。当時は、Collaという単語は決してアイマラ族へは利用されていなかったという。


title: コージャ

text: しかし、16世紀になると記録文書の中でもこのコリャ (Colla)　という用語の形容詞としての利用が消失し、名詞として利用されるようになる。そして、プキーナ語やアイマラ語において、コリャは複雑な意味を持つようになり、そこには、「清め、厄除け」といった意味から、「食べ物や飲み物」、さらには「石膏 やクスリ」といった意味を含むようになる。"Collacamana"とは医者という意味である。カリャワヤ (Callawaya) は、またはコリャワヤ (Collawaya) ともいい、プキーナ語系民族が本来の起源であるという。


title: コージャ

text: さらに、コリャは、コリャ王国 (Collas) の人々や王を指すようになる。このコリャ王国の範囲や性格については、記録文書によって様々な説がある。一説によると、ウル-プキーナ語族系で、非アイマラ語系ともいう。しかし、二重言語話者も多くいたらしく、実際には詳細はわかっていない。諸説あるため確定はされていないが、隣接するアイマラ語系のルパカ王国 (Lupacas) とは性格がかなり異なっていたことが示唆されている。本来、ティティカカ湖沿岸はウルコスーユ (Urcosuyu) と呼ばれ、非アイマラ語系のウル-プキーナ語族が居住していたといわれており、後にペルーあるいはチリからアイマラ語系諸族がやってきて、ルパカ王国を築いたという説がある。しかし、やはり諸説あり、詳細ははっきりしていない。


title: コージャ

text: 15世紀ころ、コリャ王国はアイマラ語系のルパカ王国 (Lupacas) とティティカカ湖沿岸地域で、激しい覇権争いを繰り広げていたとされる。その後、ルパカ王国がインカ帝国と手を結んだため、太陽の島をルパカ王国に取られ、さらに、ティティカカ湖北岸にあったカーナ (Canas) 地方（王国）をルパカ王国が征服したことにより、コリャ王国（ウルコスーユ）はティティカカ湖の東と北西部とに分断させられたという。


title: コージャ

text: 最終的に、ルパカ王国の王カリ（QariあるいはCari）が、コリャ王国の王サパーナ (Zapana) をパウカローリャ (Paucarolla) で殺害し、コリャ王国を征服したという。その後、インカ帝国に併合されたコリャ王国出身の人々はインカ帝国に対して反乱を起こしたが、結局失敗に終わったといわれている。


title: コージャ

text: コリャという用語は、最終的にはコリャ・スーユという名称でティティカカ湖沿岸から南部地方を指す概念として、インカ帝国期に残る。ただし、この時期のアイマラ諸王国のうちいくつか（例えば、ルパカ王国など）は、インカ帝国においてもある程度の権限を持っていたとされている。


title: コージャ

text:
しかし、考古学者は異なった見解をもっている。
コリャにせよルパカにせよ、アイマラ諸王国はインカ帝国の元で発展したという説を唱える人が多く、これまで行われた小規模の試掘や遺跡踏査の結果から、コリャなどのアイマラ諸王国がインカ以前にまでさかのぼる可能性を否定的にみる研究者が多い。


title: コージャ

text: しかしながら、これについては「発掘の技術レベルの低さ、試掘の規模の小ささ、土器編年の不確実さ、遺跡踏査の不確定さ」などの基本的な問題が残されている。


title: コージャ

text: そのため、現在までのところ、コリャの起源をインカ以前に求めるかどうかについては、統一的な見解は出ていない。


title: コージャ

text: 本項目では、スペイン人の記録文書などから推測される範囲で、エスノヒストリーで説明されている見解を中心に記載した。


title: ボーロマラーチャーティラート4世

text: ボーロマラーチャーティラート4世は現在のタイにあったアユタヤ王朝の王の称号の一つ。これを称する王は二人いる。


title: カンバ

text: カンバ（）とは、ボリビアで、アマゾンの低地やそこに住む人たちをさす俗語。


title: カンバ

text: ボリビア高地の人たち（コージャ）がこの言葉を使う時は、「田舎者」「なまけもの」というような蔑みの意味を含むことがある。


title: ペコちゃん

text: ペコちゃんは、不二家のマスコットキャラクターとして使用されている架空の少女である。当初は1950年に発売された同社の菓子「ミルキー」の商品キャラクターとして誕生し、後に同社全体のマスコットとなった。


title: ペコちゃん

text: 「ミルキー」およびその関連商品で用いられているペコちゃんのデザインは他の不二家製品のものとデザインが異なる。


title: ペコちゃん

text: また、ボーイフレンドのポコちゃんについても本項で述べる。


title: ペコちゃん

text: 不二家の各店舗には「ペコちゃん人形」が置かれるなど、同社を代表するキャラクターとなっている。また商品づくりの精神や企業理念を表した、前文および8章からなる「ペコちゃん憲章」（2010年11月現在、不二家公式サイト内には同憲章の記述は見られない）が制定されており、不二家レストランは俗に「ペコちゃん食堂」と呼ばれている。「ペコちゃん人形」は1998年に立体商標第1号として特許庁より認められている。


title: ペコちゃん

text: ペコちゃんのプロフィールは次のようになっている。一方、ポコちゃんのプロフィールは次のようになっている。ペコちゃんが舌を出しているのに対してポコちゃんは出していない。また2人の共通の友達として、Dog（ドッグ）という名の犬（オス）がいる。ドッグもペコちゃん同様に舌を出している。向きはポーズにより異なる。キャラクターの誕生は1995年とペコちゃん・ポコちゃんに比べて遅い。


title: ペコちゃん

text: 台湾ではPekoとローマ字で書かれる他、俗に「ミルキー」との関連で「牛乳の女の子」を意味する（）という呼ばれ方もしている。また、ポコちゃんを兄と解釈し、二人でと呼ばれることもある。


title: ペコちゃん

text: 2009年現在のペコちゃん人形は高さ110センチメートル、重さ11キログラム、時価4万円相当で、不二家から各店舗に1体ずつ貸与されていて、年に数件程度の盗難被害に遭うこともある。店舗によっては、浜松町駅の小便小僧像のように、季節によって衣替えをするフィギュアもある。衣替えは基本的に年8回で、衣装を担当するのはオンワード樫山。世相を反映したファッションをすることもある。


title: ペコちゃん

text: ペコちゃんの一人称は「ペコ」で、不二家の店内に置いてあるペコちゃん人形に触れると喋る。


title: ペコちゃん

text: 不二家創業者の藤井林右衛門と息子の誠司は「ミルキー」発売に際して、母親や子どもたちに親しみやすい可愛いキャラクターをと考え、女の子のキャラクターを使うことを思い付く。同社は戦前から出していた「フランスキャラメル」のパッケージにリアルな外国の少女のキャラクターを使用していたが、「ミルキー」は「フランスキャラメル」よりも対象年齢を低く設定していたため、単純で分かりやすいデザインを志向した結果生まれたのがペコちゃんだった。一方でペコちゃんよりも先に存在していた、アメリカのゼネラルフーズ社のオレンジジュース「」のキャラクター「メリーちゃん」（Merry）とデザインが酷似していることも知られている。誕生当時の1950年には名前がなかった。また年齢は1958年12月12日の懸賞公募キャンペーン「ペコちゃんいくつ？」で決定された。なおこの時の1等賞品は日野ルノーだった。


title: ペコちゃん

text: ペコちゃん人形が不二家の店頭に置かれるようになったのは1950年前後からで、第1号の人形は、日劇の大道具スタッフの手によって作られた。当時は張り子で作られており、ポコちゃんの人形も見受けられた。1960年頃からプラスチック製の人形が置かれるようになった。当初はパンツを穿いていなかったが、スカート姿の路上ドールが子供からたびたびスカートをめくられるため、のちにパンツを穿くようになったと言われている。雑誌『ペコちゃん』（少年画報社）が発刊されたり、南極観測隊とともに昭和基地へ行ったりしたこともあった。デザインも時代により変化しており、赤のオーバーオールが1970年代になるとややスリムになった。その後1990年代にピンクのサスペンダースカートにいったん変更され、2007年に再びオーバーオールに戻った。


title: ペコちゃん

text: ペコちゃんの舌の向きは当初は複数のイラストレーターが描いていたために一定していなかったが、1968年頃から左に揃えられた。また「ミルキー」ブランドのペコちゃんは1970年代まではデザインに差異があったが、1980年代に入ると「ペコマニュアル」が作成され、「ミルキーペコ」は青いオーバーオールとリボンに黄色いシャツ、胸から上のみなどと定型化され、それ以外のペコちゃんのデザインにも一定の指針が設けられた。


title: ペコちゃん

text: 2015年7月11日から9月13日までの期間、平塚市美術館で「ペコちゃん展」が開催される。


title: ペコちゃん

text: 発売当初は全国10店舗以上で販売されていたものの、やがて取り扱う店舗が減少し、2010年現在は東京都新宿区神楽坂の不二家飯田橋神楽坂店でのみ売られている。ペコちゃんの顔をした焼き菓子の一種で、食感は人形焼よりも今川焼きに近い。2005年以降はポコちゃん焼も登場している。独特な形状をしておりまた黒目がないことから「ホラー」と形容されることもある一方で、形状を模したキーホルダーも発売されている。


title: ペコちゃん

text: 2007年に不二家が期限切れ原材料使用問題を起こした際にはペコちゃん焼は同店独自で調達した材料のみを使用して製造していたことから他の菓子類とは異なり販売を継続していた。しかし1月15日に行われた社長会見の内容が神楽坂店店主の満足の行く内容ではなかったため、同店は同日よりペコちゃん焼の販売を自粛した。その後販売再開の要望が寄せられたことや不二家改革に向けて一定の見通しが立ったことなどから3月5日に販売を再開した。


title: 関純子

text: 関 純子（せき じゅんこ、1965年2月10日 - ）は、関西テレビ編成局アナウンス部所属のアナウンサー。


title: 関純子

text: 大阪府豊中市出身。大阪大学人間科学部卒業後の1988年4月、関西テレビに入社（同期入社のアナウンサーは中島優子）。現在、関西テレビの女性アナウンサーで一番勤続年数が長く、かつ唯一の昭和時の入社である。


title: 関純子

text: 入社試験では桑原征平が面接官。その桑原らの前で阪急百貨店のエレベーターガールのモノマネを披露した。


title: 関純子

text: 天然ボケの一面があることを、自分の子供や箕面市市長の倉田哲郎から指摘されている。主だった例として、「アタック600」のお天気を担当した頃に本番中に彼氏（現在の夫）がいる事を示唆して当時キャスターだった山本浩之や梅田淳が仰天した（ヤマヒロのアナPod cafeより）。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: バルログ (Balrog) は、カプコンが製造・販売している対戦格闘ゲーム『ストリートファイター』シリーズに登場する架空の人物。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 日本以外での名称はVega。代わりに肖像権の問題により日本版におけるM・バイソンがBalrogと名付けられている。ベガ、マイク・バイソンの項目も参照。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: スペイン代表の格闘家で、悪の組織シャドルーの幹部。『ストリートファイターII』（以下『ストII』と表記）におけるボスキャラクター・シャドルー四天王の二番手として初登場する。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 白い仮面と三本の鋭い刃がついた鉤爪を身に着け、蛇が体に巻き付いたかのような刺青を入れていることから「仮面の貴公子」「スペインの狂える毒蛇」の異名を持つ。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 仮面の下の素顔は女性と見紛うほどに美しいが、自己陶酔の激しいナルシストであり、醜悪と感じた者や敗者を殺めることも厭わないサディストでもある。「強い者こそ美しい」とする強さと美しさを結び付けた独自の美学を持ち、その言動からは知性の中に狂気が垣間見える。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: シャドルーの幹部ではあるが世界征服には興味が無く、本人の目的はあくまで美の追求と、醜いものをこの世から消し去ることである。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 戦いでは華麗な身のこなしで相手を翻弄し、空中から襲いかかる戦法を得意とする。その戦闘スタイルの原型となったのは幼少時に日本で学んだ「NINJUTSU」（忍術）である。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『ストリートファイターV』（以下『ストV』と表記）ではコスチュームが一新され、上半身に白い長袖シャツを着用している。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: スペインの没落貴族だった美しい母と、大富豪だが醜い容姿の父との間に生まれる。自身の美しい容姿と長い髪や、人一倍の美への執着心は母からの影響が強い。幼少時に父親が母親を殺したことがトラウマになっており、それが原因で敗者を醜くなるまでいたぶるようになった。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 仮面や鉤爪を使用しているのも、自分の顔が返り血や怪我で崩れないようにするためと、汚らわしいものに素手で触れないようにするためである。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 彼の私生活の姿が描かれている媒体はいくつかあるが、西村キヌによる『ストリートファイターII』のアニメ版用設定画には長髪を後ろに流し、黒のハイネックにスーツを着用し、眼鏡をかけたイラストが存在する。狂気に満ちた普段の姿とは異なり、落ち着きのあるインテリの美青年といった趣だが、この姿で実際に登場したことはない。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『ストリートファイターZERO3』（以下『ZERO3』）では洗脳されて自我を失ったキャミィを見てシャドルーの在り方に疑問を感じ、ベガに反旗を翻すシーンも見られ、エンディング後はキャミィを保護する。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『ストリートファイターIV』（以下『ストIV』）においてはシャドルー崩壊の際に行方をくらましていたが、ベガの復活と共に再び姿を現す。家庭用版のアニメーションでは仮面舞踏会とはいえ、上半身が裸の状態でパーティに出席する姿が描かれた。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『ストリートファイターEX』（以下『EX』）シリーズでは『EX2』から登場。『EX2』と『EX3』では条件を満たすと仮面を外した状態で戦えるようになる。『EX2 PLUS』ではシャドルーの開発した洗脳麻薬「SH-11」に興味を持ち、エンディングで薬を投与し究極の美「極美」を手に入れるが、その代償として心とプライドが醜く歪んでいく。『EX3』のエンディングでは心に人間らしさを取り戻し始め、自分の象徴である仮面を崖下に投げ捨てようとするが、結局捨てることができず絶叫する。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『ウルトラストリートファイターII』では大会で優勝し自身が最強であることを確信すると「飽きた」という理由でシャドルーを脱退、長い間戦いの世界から遠ざかった。時が経ち「鮮血の赤が最もふさわしい色」であることを思い出し、再び爪と仮面を身につける。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 対戦型格闘ゲームにおける美形キャラクターの元祖的存在にあたり、奇抜な服装やインパクトから色物（アメコミではケンに「オペラ座の怪人」と揶揄された）として見られることもあるが、キャラクター人気自体は高い。カプコンが『ストリートファイター』15周年の際に行ったキャラクター人気投票では総合5位にランクインした。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: シャドルーの幹部ではあるが、総帥のベガとは普通の主従関係ではない。ベガに対しては忠誠心こそないが、一定の敬意は払っている。また、同じシャドルー幹部でありながら、マイク・バイソンのことはがさつな性格や容姿などから嫌悪している。『ZERO3』ではシャドルーの構成員ではなく、ベガの圧倒的強さに美しさを認め、理想的な対戦相手を用意させることを条件にシャドルーへの一時的な協力を承諾している。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 華麗な足技を持つ春麗に嫉妬すると同時にその美しさを認めており、漫画や劇場アニメでは彼女と対決したり、何らかの形で関わることが多い。『ストIV』シリーズにおいてはさくら、まこと、エレナに対しても勝利時に好印象を抱いていると伺える台詞を吐く。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 中平正彦の漫画『スーパーストリートファイターII CAMMY外伝』でキャミィのライバル格として描かれたのをはじめ、以後のゲームやメディアミックスでもバルログとキャミィの共演は多い。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『ストII』の設定では「エドモンド本田のふくらはぎが気になっている」という描写があったが、現行の設定では本田も「醜いもの」として嫌悪の対象になっている。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 初代『ストリートファイター』に登場した忍者の激とは好敵手であるが、詳しい関連性は不明。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『頂上決戦 最強ファイターズ SNK VS. CAPCOM』ではプレイヤーキャラクターとしての登場はないが、トーナメントモードにてSNK側のキャラクターをプレイヤーに選択した場合に限りデモシーンで登場する。ベガの命令でプレイヤーキャラクターを襲撃するが、ライバルキャラクターに倒されて退場する。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『CAPCOM VS. SNK』（以下『カプエス』）では、バイソンや山崎竜二とは掛け合いや勝利メッセージにおいて互いに険悪な関係にある。また、二階堂紅丸と鑑恭介を美形と認めているが、紅丸からは「理解できない」、恭介からは「価値観の違いで済ませるには歪みすぎている」と言われている。また、同作の掛け合い勝利メッセージでは女性キャラクターの評価をする台詞があり、不知火舞に対しては「あながち誇張表現ではない艶がある」と高く評価している一方、同じくノ一であるマキに対しては「粗暴で乱雑、美の欠片もない」と酷評している。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『SNK VS. CAPCOM SVC CHAOS』（以下『SVC CHAOS』）では、それぞれ対戦前デモにおいてキム・カッファンにチョイ・ボンゲと間違われたり、チョイからも爪をつけていることを一緒にされているが、いずれにせよバルログ自身は不快に思っている。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『ストリートファイター X 鉄拳』（以下『ストクロ』）では、ベガの命令でバイソンとともに「パンドラの箱」の捜索に向かう。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『モンスターストライク』では通常と進化時の属性は「光」設定である。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『ストII』では春麗やベガ以上の歩行速度と高く素早いジャンプ（速さはブランカ以上）を併せ持ち、全キャラクターで最高の機動力を持つ。また、腕に装着した鉤爪により、パンチ系の攻撃はリーチや攻撃判定に優れる。ジャンプ攻撃は無敵必殺技以外ほぼ全ての対空通常技に打ち勝つ性能だった。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: バルログの登場するスペインステージ（『ZERO3』では「レケナの螺旋塔」、『ストV』では「Flamenco Tavern」という名称）は背景が金網フェンスで隔てられており、この金網に貼り付いてよじ登り、そこから高くジャンプして相手を襲う「フライングバルセロナアタック」と「イズナドロップ」が特徴。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 他の四天王と同様、『ストリートファイターII'』（以下『ダッシュ』）からプレイヤーキャラクターとして選べるようになった。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『スーパーストリートファイターII』（以下『スパII』）からは立ち状態のキック技や空中でのパンチ（爪）技など通常技が大幅に増え、6ボタン全ての技が固有のグラフィックを持つようになった。スペインステージにおいても金網に貼り付く「金網ジャンプ」が削除、全ステージで「壁向かいジャンプ」となった。『ZERO3』と『ストV』ではスペインステージでのみ、ボタン入力によって金網につかまる「壁張り付き」が「ブラッディガーデン」という名前で復活。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: バルログが装着している鉤爪は「相手の攻撃を受ける」など一定条件によって爪が弾き飛ばされ、技のリーチ・攻撃力とも低下する設定が登場当初から存在する。『スーパーストリートファイターIIX』（以下『スパIIX』）以降の作品では外れた爪の再装備が可能になった。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 『ストII』で爪を外すと高得点となるので、『ゲーメスト』や『マイコンBASICマガジン』でのハイスコア記録において、「ツメ×Ｘ」という記載がある場合はバルログの爪を何回外したかという意味となる。これは爪を外してから相打ちKOを何度も繰り返して実行していた。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: また、後の作品では仮面が外れる設定も追加され、一部作品では仮面が外れると防御力が下がる反面、攻撃力が上がる要素も追加された。


title: バルログ (ストリートファイター)

text: 外れた爪や仮面の扱いについては、そのまま消失するものや再度拾って装着できるものなど作品によって様々であり、特定の技を使用することで自ら爪や仮面を着脱できる作品も存在する。


title: 高山梨香

text: 高山 梨香（たかやま りか、1980年1月4日 - ）は、元テレビ西日本のアナウンサー。


title: 高山梨香

text: 福岡県出身。筑紫女学園高等学校を経て九州大学経済学部卒業後に入社。地上デジタル放送推進大使も務めていた。


title: 高山梨香

text:
以後バラエティ、ニュースなどオールラウンダーとして幅広く担当したが、ニュースを読むとき以外は“ギャル”っぽい格好をしているため、タレントと間違えられることが多かった（釈由美子そっくりの説もある）。その為か芸能誌で「注目の地方女子アナウンサー」として掲載されたこともある。また地上デジタル放送推進大使も務めていた。
2009年7月付で退社。退社後は海外へ渡った。この点については、完全退社後に先輩アナウンサーの田久保尚英がブログで言及した。


title: 中村なぎさ

text: 中村 なぎさ（なかむら なぎさ、1978年8月8日 - ）は、サガテレビの女性アナウンサー。


title: 中村なぎさ

text: 佐賀県立鹿島高等学校、名古屋商科大学卒業後サガテレビ入社。入社した年に『FNS27時間テレビ』でデビュー後、2003年～2005年のFNSの日にサガテレビ代表（2004年は応援中継リポーター、FNS全国一斉期末テストに参加）として出演した。FNS系列同期入社のアナウンサーは高島彩、森本さやか、渡辺和洋、森下和哉など。


title: 中村なぎさ

text: 古賀奈津子とともに数少ない正社員の女性アナウンサーである。妊娠のため、2009年1月いっぱいで出演していた番組を全て降板し、産休に入った。2010年度から復帰。


title: 小林雅英

text: 小林 雅英（こばやし まさひで、1974年5月24日 - ）は、元プロ野球選手（投手）、プロ野球コーチ。山梨県大月市出身。


title: 小林雅英

text: 愛称は「コバマサ」。千葉ロッテマリーンズ時代は「幕張の防波堤」の異名を取った。2013年からオリックス・バファローズの二軍投手コーチを務め、2015年から2018年まで千葉ロッテマリーンズの一軍投手コーチを務めた。


title: 小林雅英

text: 山梨県立都留高等学校から将来は高校野球の指導者になろうと日本体育大学へ進学。首都大学リーグ通算29試合登板し16勝7敗、防御率2.40。最優秀投手1回、ベストナイン2回受賞。卒業時にプロへ進む同級生を見て、自分も目指そうと東京ガスへ入社。2年のうちに声がかからなければ野球をやめるつもりだったが、2年目にスカウトの水谷則博に見出されて1998年度のドラフト会議で千葉ロッテマリーンズから1位指名を受けた。


title: 小林雅英

text: の後半戦から先発として起用され、5勝5敗の成績を残した。前半戦などでのリリーフ起用を含めれば46試合に登板している。


title: 小林雅英

text: も序盤で3試合に先発したがいずれも敗戦投手になったため、山本功児によって中継ぎに配置転換され、4月25日の対日本ハムファイターズ戦に無死満塁で登板し、そこを無失点で抑え自信をつけた。シーズンでは不調のブライアン・ウォーレンと入れ替わりで抑えに固定され11勝6敗14セーブの好成績を挙げる。7月2日の対オリックス・ブルーウェーブ14回戦で、小林の2球目が暴投となり、三塁を狙った一塁走者のイチローがアウトになった。その直後にチームが勝ち越したため、プロ野球史上初となる「打者0人」での勝利投手となった。


title: 小林雅英

text: 5月25日の対日本ハム戦から5月30日の対福岡ダイエーホークス戦にかけて、プロ野球新記録となる6日間連続セーブをあげて月間MVPに選出された。しかし、6月までは0勝0敗21S・防御率0.78だった成績も、7月以降は0勝4敗12S・防御率11.42と打ち込まれ、最終的には防御率4.33に終わる。この年はリーグ2位の33セーブを挙げ、オフにはニュース番組のゲストに招かれることや、6日連続セーブのエピソードが寒川一之の「小林雅英物語」として漫画化されるなど、知名度を上げた。


title: 小林雅英

text: 5月21日の対日本ハム戦から8月5日の福岡ダイエーホークス戦まで17試合連続セーブのパシフィック・リーグ新記録、さらに10月17日の対大阪近鉄バファローズ戦まで、33試合連続セーブポイントのプロ野球新記録を樹立するなど、44試合で37セーブ・防御率0.83の好成績を残した。


title: 小林雅英

text: も好調を維持し、44試合で33セーブの好成績を残す。6月29日の対オリックス戦では、日本人最速となる222試合目で通算100セーブを達成。


title: 小林雅英

text: からボビー・バレンタインが監督に就任すると投球回数が増加。西武ライオンズの中島裕之に勝ち越しの満塁ホームランを浴びる等、救援失敗も目立ったが、アテネオリンピック野球日本代表に選出されたのを機に、変則モーションの矯正に取り組むと、日本代表の守護神として銅メダル獲得に貢献した。だがシーズンでの成績は序盤に安定感を欠いたこともあり、8勝5敗20セーブ防御率3.90の成績で終わった。


title: 小林雅英

text: 5月18日の対広島東洋カープ戦において、プロ野球史上4人目の通算150セーブを達成（通算312試合登板）した。同年は安定感を取り戻し、薮田安彦、藤田宗一との勝利の方程式は「YFK」と称された。2勝2敗29セーブ防御率2.58の成績を残し、最多セーブ投手を獲得。チームも10年ぶりAクラス2位となりプレーオフに進出。第1ステージの西武戦2試合でセーブを挙げ、第2ステージのソフトバンク戦でも第2戦まで2セーブを挙げる。しかし、第3戦では4点リードを追いつかれ、延長戦のサヨナラ負けのきっかけを作ってしまう。だが第5戦では1点リードの9回に2死2塁の一打同点のピンチを招くも川崎宗則を打ち取り胴上げ投手となった。そのまま日本シリーズ（対阪神タイガース戦）でも第4戦に登板して胴上げ投手となり、11月13日のアジアシリーズ（対三星ライオンズ戦）でも最後の打者を三振に打ち取って3度目の胴上げ投手となった。オフシーズンに球団の日本人歴代最高年俸となる2億5000万円で契約更改した。


title: 小林雅英

text: 6月7日の対中日ドラゴンズ戦で登板し、日本プロ野球初の6年連続20セーブを達成。セ・パ交流戦でも3勝0敗13Sの成績で交流戦MVPを獲得。8月18日の対日本ハムフ戦では史上3人目の通算200セーブを達成するが、この試合以降は一度もセーブを挙げられなかった。最終成績は6勝2敗34セーブとセーブ数は前年を上回った。


title: 小林雅英

text: 8月26日の対ソフトバンク戦でセーブを記録し、自己記録を更新する7年連続20セーブを達成。しかし、8度の救援失敗から守護神転向後初となる降格を経験した。同年11月2日、周囲から動向を聞かれるわずらわしさを避けようとFA権行使を宣言した。


title: 小林雅英

text:
11月20日にクリーブランド・インディアンスと2年契約を交わす。契約内容は2008年と2009年各300万ドル、契約破棄の場合は25万ドルの、2年計625万ドルで、3年目については球団側が325万ドルの選択権を持つものだった。
4月26日の対ニューヨーク・ヤンキース戦でメジャー初登板を果たし、チームのサヨナラ勝ちによってメジャー初登板・初勝利を挙げた。1年間を通じて降格することなく在籍し、主に中継ぎとして57試合に登板して4勝5敗6セーブ・防御率4.53を記録。


title: 小林雅英

text: は前年の活躍から一転して10試合の登板・防御率8.38と不振に陥り、5月16日に降格した。その後、インディアンス傘下3Aのコロンバス・クリッパーズに合流してメジャー復帰に向けて調整していたが、7月18日にインディアンスから契約を解除された。メジャーの他球団からのオファーを待つが、動きがなかったため帰国している。


title: 小林雅英

text: 2009年12月1日、年俸5000万円プラス出来高1億円の1年契約で読売ジャイアンツへの入団が決定。背番号も30となった。スコアボードの表記は「雅」のない「小林」となった。


title: 小林雅英

text: 3月28日の東京ヤクルトスワローズ戦で7回に日本復帰後初登板するも2失点とほろ苦い復帰登板となった。4月3日の広島戦では9回途中にマーク・クルーンの後を受け登板し、ピンチを脱し日本球界では3年ぶり及び復帰後初セーブを挙げた。その後は抑えのクルーンが故障離脱して抑え不在となったが小林は不安定な投球が目立ち、抑えで起用されることはなかった。また、前述のセーブが現役最後のセーブとなった。そして5月2日に二軍落ちした。7月7日に再び一軍登録されるも不調で4日後の11日に登録抹消されると中盤以降の優勝争いが熾烈になっても一軍に昇格することはなかった。最終的に12試合の登板で1セーブ・防御率5.14に終わり、10月29日に戦力外通告を受けた。その後、11月10日の12球団合同トライアウトを受験した。ここで最速145km/hを計測し、打者5人を無安打に抑える好内容を見せたことからオリックス・バファローズが獲得に動き、11月19日に契約した。背番号は34。


title: 小林雅英

text: は開幕一軍入りを果たしたが前年以上に安定感を欠き、5月2日に2軍落ちすると一度も1軍に昇格できなかった。最終的に6試合の登板に留まり、防御率13.50と結果を残せず、10月に戦力外通告を受けた。11月1日に現役引退が発表された。


title: 小林雅英

text: シーズンからオリックスの二軍育成コーチに就任し、より二軍投手コーチに就任。松葉貴大・佐藤達也の育成に貢献した。10月1日に球団から退団が発表された。10月16日に古巣であるロッテの一軍投手コーチ就任が決まった。2018年からはベンチ担当、チーム防御率5位と低迷し同年退団。


title: 小林雅英

text: 主な球種は150km/h前後のストレートと高速シュート、140km/h近いスライダー。緩急を使うことが少なく、ストレートで押しながら左右の揺さぶりで攻める。登板の度にピンチを背負い、味方ファンをハラハラさせながらも最終的には抑えるため「劇場型」とも言われた。自身のスタイルについては「どんな形でも最後に勝って試合が終わればいい」と語っている。


title: 小林雅英

text: 毎年50試合前後に登板しながら故障をしない体と、精神的なタフさにも定評があった。


title: 郡司琢哉

text: 郡司 琢哉（ぐんし たくや、1976年11月10日 - ）は、テレビ熊本のアナウンサー。


title: 郡司琢哉

text:
熊本県熊本市出身、既婚。熊本県立済々黌高等学校を経て、福岡教育大学卒業後2000年にTKU入社。
気象予報士の資格を生かし、「TKUスーパーニュースぴゅあピュア」の天気コーナー「ぴゅあピュア気象台」を担当していた。


title: 郡司琢哉

text: 2009年8月17日から8月21日まで1週間、フジテレビ系列の昼ニュース「FNNスピーク」のキャスターを、夏休み中の奥寺健（フジテレビアナウンサー）に代わって担当。


title: 国道499号

text: 国道499号（こくどう499ごう）は、長崎県長崎市から鹿児島県阿久根市に至る一般国道である。


title: 国道499号

text: 長崎市中心部から長崎半島を縦断して野母崎まで続き、天草灘の海上区間を経て阿久根市の国道3号に至る延長111 kmの一般県道の路線である。野母崎 - 阿久根間の海上区間は82 kmあり、陸上区間でもある実延長は29 kmである。陸上区間のほとんどは長崎県内にあり、鹿児島県阿久根市内の延長は、わずか62 mである。


title: 国道499号

text: 国道499号の海上区間に就航するフェリー路線はなく、長崎市と阿久根市とは、国道251号と国道389号の口之津 - 鬼池航路および牛深 - 蔵之元航路（三和商船の牛深 - 長島航路）を経由することで行き来が可能である。


title: 国道499号

text:
一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり。
国道499号は、最も大きな路線番号をつける海上国道でもある。長崎県長崎市の野母崎に位置する脇岬港から、鹿児島県阿久根市の阿久根駅前に位置する阿久根漁港までが海上区間になり、路線総延長の7割強を占める。かつて、脇岬港 - 阿久根港とを結ぶ国道フェリーが運航されていたが、2000年にフェリーが廃止されてしまい、両県ともいわゆる盲腸線となっている。2016年現在、海上区間を連絡する交通手段が存在しないため、この道路だけで長崎市と阿久根市を行き来することはできない。


title: 吉井誠

text: 吉井 誠（よしい まこと、1977年10月13日 - ）は、テレビ長崎（KTN）のアナウンサー。


title: 吉井誠

text: 神奈川県川崎市出身。法政大学卒業後2001年にKTNテレビ長崎入社。報道部（ニュース班）に所属しており、主にKTNニュース（ローカルニュース）などを担当。


title: 吉井誠

text: 2005年7月4日から2008年9月26日まで、ローカルワイド番組「できたてGopan」の司会を務めていた。この期間と2011年4月～9月まで、2013年4月以後はGopan班（製作部）のアナウンサーとして活動しており、報道記者と製作班アナウンサーを交互に行き来している。2013年4月に復帰した製作部（Gopan班）では男性で唯一の社員アナウンサー（名目上アナウンサー扱いされている河内隆太郎は専属タレントであるため）となった。


title: 吉井誠

text: 大分の同系列・テレビ大分の岡村誠之アナウンサーとは仲が良いらしく、互いの局の日記にも登場している。


title: 吉井誠

text: 2004年3月より「めざましテレビ」長崎担当リポーターに就任。前任の長岡千夏（旧姓・森）アナの最後の中継でリポーターの引継ぎとして初登場した際には、タコ漁に挑戦している。


title: 吉井誠

text: 現在同番組の定時中継枠がないため、全国ネットに顔を出すことはほとんどないが、2011年には4月1日の「めざましさくらエイド」と6月22日の「めざましライフエイドキャラバン」でそれぞれ登場した。なお、派生番組である『めざましテレビ公認 わがまま!気まま!旅気分』（BSフジ、FNS各局持ち回り制作）のKTN制作分にも出演している（2011年制作の「電気自動車で巡るGoGo!五島旅」（BSフジ:2月19日、KTN:2月28日）より）。


title: 国道498号

text: 国道498号（こくどう498ごう）は、佐賀県鹿島市から伊万里市を経て長崎県佐世保市に至る一般国道である。


title: 国道498号

text: 全般的には交通量が少ない国道だが、終点近くの佐世保市矢峰町から瀬戸越町までは佐世保市のベッドタウンの1つになっており、交通量が多く、しかも踏切があるためよく渋滞する。


title: 国道498号

text: かつて、伊万里市から佐世保市北部へ到る山越えの道路は国見有料道路の他に栗ノ木峠を越える旧道の2つのルートがあった。後者はいわゆる「酷道」であったが、2007年11月30日に、国見道路が無料開放されることに伴い旧道区間と旧・有料道路区間における道路路線区域が変更された。現在、旧道は佐賀県側の区間が閉鎖されたため、通り抜けることはできない。


title: 横山美和

text: 横山 美和（よこやま みわ、1978年6月30日 - ）は、テレビ宮崎 (UMK) の元アナウンサーである。


title: 横山美和

text: 宮崎県宮崎市出身。宮崎県立宮崎大宮高等学校文科情報科、立教大学社会学部卒業。


title: 横山美和

text: 放送大学学園所属アナウンサーを経て、2003年9月にUMKに入社。


title: 横山美和

text: 日本テレビ系『ニュースの女王決定戦』で超ぶりっ子キャラクターを紹介され人気者に。幼児向け番組や番組の各コーナーでは、ロリ声でナレーションすることもあった。


title: 横山美和

text: 2008年5月に宮崎県議会議員の西村賢と結婚。同年10月よりUMKの女性アナウンサー史上初の産休入り。同年12月28日に第1子（長女）出産。産休後UMKを退職。現在、株式会社ランドマークス（おすぎとピーコの事務所）のタレントとなりテレビ・ラジオで活躍中。


title: インタラーチャー

text: インタラーチャーは現在のタイにあったアユタヤ王朝の王の称号の一つ。以下の2人が称した。


title: 日本法律学校

text: 日本法律学校（にほんほうりつがっこう）は、1889年（明治22年）10月に設立された私立法律学校。大日本帝国憲法公布にともない、司法大臣・皇典講究所所長であった「法典伯」こと山田顕義が、日本の法律を研究し国運の増進をはかる目的とする学校の設立をめざし、同じ趣旨で学校設立計画を進める法律学者らを全面的に支援して設立された。この項目では後身たる日本大学（専門学校令準拠）についても扱う。


title: 日本法律学校

text: 現在の日本大学の前身である私立法律学校である。現在の日大では本校の設立認可がなされた1889年10月4日を大学創立の日付とし、この日は同大学の「創立記念日」として継承されている。日大の学部・学科のうち法学部法律学科および文理学部は「日本法律学校」時代に、法学部政治経済学科・商学部・経済学部は専門学校令準拠時代（旧制専門学校としての日本大学時代）にまでその起源を遡ることができる。


title: 日本法律学校

text: 1889年（明治22年）4月3日の「日本法律学校設立趣意書」の趣意では、「外来の先進ヨーロッパ諸国の法学思想とわが国固有の思想との融合調和を目指し、日本独自の法律文化を確立するため、法学教育の機関を創設すべき必要がある」とし、主意書に記されている創立目的を要約すると、「日本の法律は新旧を問わず学ぶ、海外の法律を参考として長所を取り入れる、日本法学という学問を提唱する」とした。近代国家の成立期、従来のように欧米法教育が主流の時代において、日本法律を教育する学校として誕生した本校は独自性を発揮することとなった。


title: 日本法律学校

text: 開校当初は、皇典講究所の校舎を借り受けて授業を行うなど、同所および同所内に設立された國學院と深い関係を有していた。また設立当初行っていた夜間授業は最初に認可されたものである。


title: 日本法律学校

text: 1889年（明治22年2月11日に大日本帝国憲法が発布されると、法学界の中から外国の法理論は参考とし、日本の法律を中心に研究することを趣旨とする学校の設立を求める声が起こった。当時、初代司法大臣の任にあった山田顕義は、日本最初となるこの憲法の施行に向け日本独自の法典研究と教育が急務であると考え、自らが所長を兼ねていた皇典講究所内に「国法科」を新設することを構想した。また同時期、山田とは別に東京帝国大学教授・宮崎道三郎を中心とする若手の法律学者らによって日本法律を教授する学校の設立の計画が進められていた。これらを契機として、山田は宮崎や憲法起草者である金子堅太郎ら法学者11名と協議し、新たな理念と思想を持つ法律学校設立のための設立要旨を次のように取りまとめた。


title: 日本法律学校

text: 「一、国法は日本固有の国体・民情・慣習・ 文化を根底として作らるべきであり，この際日本古来の慣習制度をみ直す　二、憲法はじめ法律が多数制定されつつある現在，これを国民に熟知徹底させるために日本法律を講義する　三、日本法律として成立した法律を検討し，古来の精神・慣習・制度の面から必要な改正の議をたてる　四、同時に海外の法理もまた大いに研究し，わが国法学に資し，もって日本法学を振起して国運の増進をはかる」。


title: 日本法律学校

text: 上記の設立要旨をもって1889年9月、東京府に設立許可が申請され、同年10月4日に設立が認可された日本法律学校は、翌年の1890年9月、設立者の一人である金子堅太郎を初代校長に迎えて開校した。開校当初、本校は皇典講究所の校舎内に設置され、同所の校舎（教室）を夜間借り受けて講義を行なう形式をとっていたが、これは同じ年の1890年、皇典講究所内に国史・国文・国法を教授する國學院が開校したことにともない、当初の山田の構想に沿って同校において国法を専修し法典研究にあたる部局として位置づけられていたためである。


title: 日本法律学校

text: 一方、設立評議員となった山田顕義は、設立時に示した開学理念による思想的影響に止まらず、運営財政面を中心にさまざまな形で本校の設立事業とその後の学校の発展に大きく貢献した。彼の支援によって設立時には司法省から「法律取調事業嘱託費」の名目で50,000円の下付がなされただけでなく、設立後にも彼は文部省に対して「特別認可学校」とするよう要請を行った。さらに彼はさまざまな近代法典編纂に関わり日本における「近代法の祖」と称されていることから、本学の後身機関である日本大学は、役職上は設立評議員の一人にすぎなかった彼に「学祖」の称号を与え、本学の歴史上、特別な地位に就けている。


title: 日本法律学校

text: 1892年11月11日、庇護者である山田が死去すると資金難が予想されたため本学は廃校も協議されるようになり、卒業生46名を送り出した1893年7月の第1回卒業式の直前には金子校長が辞職する事態となった。しかし卒業生の運動もあって本学はこの危機を乗り切り、1893年12月には司法省指定学校とされ松岡康毅が第2代校長に就任し、学校経営を安定させることに成功した。そして1897年には学術研究の機関誌として『日本法政新誌』が創刊されるなど、法律学校としての体裁も次第に整備された。これらと並行して1895年～1896年の校地移転、および1896年12月の財団法人改組を通じて皇典講究所からの組織的独立も果たした。


title: 日本法律学校

text:
当初法律学科のみを設置していた本学は、1901年10月に高等師範科を設置して単なる法律学校に止まらない総合大学への昇格を目指すようになり、1903年8月、日本大学と改称し、翌1904年に専門学校令準拠の高等教育機関となり、併せて大学部に政治科・商科を併設した。この時点では制度上旧制専門学校であった日本大学が大学令による制度上の大学（旧制大学）に昇格したのは、1920年（大正9年）4月16日である。本学の「学祖」とされる山田が創立に深く関わっている。
設立時の校地は、先述の通り皇典講究所のあった東京市麹町区飯田町（現在の東京都千代田区飯田町）に所在していたが、山田没後の1895年10月に神田区一ツ橋通町（現・千代田区一ツ橋2丁目）の大日本教育会内に、次いで1896年6月に落成した神田区三崎町（現在の千代田区神田三崎町）の校舎に移転して皇典講究所から独立した。三崎町校舎は現在の日本大学法学部や日本大学経済学部などが所在する日本大学三崎町キャンパスに継承されている。旧飯田町校舎の所在地は現在、「日本大学開校の地」の碑が建立されている。


title: コロニアル

text: コロニアル （colonial）は、植民地を示す英語のコロニー (colony) またはスペイン語のコロニア (colonia) の形容詞形で、「植民地の」という意味の言葉である。


title: コロニアル

text: インテリアの分野でコロニアルといえば、アメリカ合衆国がイギリスなどの植民地であった時代の建築や家具の形式を指す。ヨーロッパのデザインをまねた中にも、シンプルさや機能性を求めている。アーリーアメリカンと言われることもある。


title: コロニアル

text: 中南米では、コロニアルはスペイン統治時代のことを指す。例えば、スペイン統治時代の建物の形式（白い建物でベランダをつける等）を「コロニアル様式」などと言ったりする。


title: コロニアル

text: 中南米では「コロニアルなもの」と言うときには、「伝統があるもの」「古く良いもの」といった良い印象であるときが多い。このため、ホテルなどの名前によく使われる単語である。


title: コロニアル

text: アジアの各地においてコロニアルというと、主にヨーロッパからの観光客に向けたリゾート地の形態をさすことが多い。狭義にはイギリス統治時代に栄えた建築様式を指す場合がある。


title: コロニアル

text: 幕末・明治初期に外国人が建設した住宅の一タイプをコロニアル様式と呼ぶ。グラバー邸など、周囲にベランダを廻らせた西洋館が典型的なもので、元々アジアの植民地で強い日差しを避け、通風をよくするために用いられた形式が起源と言われる。


title: コロニアル

text: コロラド州にある山岳地帯の建築様式の屋根をコロニアル様式と呼ぶ。特徴といえば屋根に風車があり山岳地帯で採れた穀物を細かく砕き粉にする。そうして作られた土地のお菓子が子供たちの間では人気となりオレンジ色のシロップがとっても色鮮やかな素朴なお菓子として多くの人に親しまれた。作られたお菓子の形がその地方の瓦の形に似ていたことからコロニーなどと呼ばれたらしい。山岳地帯独特の形をした瓦は丸くロールのような形をしており風の強さにも負けないつくりとなっていた。


title: 中西真貴

text: 中西 真貴（なかにし まき、1980年8月11日 - ）は、鹿児島県出身のフリーアナウンサー。


title: 仮面ライダーZO

text: 『仮面ライダーZO』（かめんライダーゼットオー）は、1993年4月17日から東映スーパーヒーローフェアの一作として公開された劇場映画のタイトル。および、それに登場するヒーローの名称。


title: 仮面ライダーZO

text: 「仮面ライダー誕生20周年記念作品」であり、東映とバンダイが提携した初の作品でもある。また仮面ライダーシリーズ初の劇場用オリジナル作品でもある。


title: 仮面ライダーZO

text: オリジナルビデオとして制作された『真・仮面ライダー 序章』の売れ行きが好調だったことから成立した企画である。『真』の続編とする案や仮面ライダー1号からBLACK RXまでが登場する娯楽大作とする案なども存在していたが、最終的に新たな仮面ライダーの単独作品となった。


title: 仮面ライダーZO

text: タイトルについては、バンダイが提示した初期タイトル案「仮面ライダー」をもとに、「20」を「ZO」に見立てて正式タイトルが決定した。石ノ森によれば「Z」は究極、「O」は原点という意味とのこと。


title: 仮面ライダーZO

text: 作品の尺の都合から、従来のライダーシリーズのような大規模な敵組織は登場せず、1人の科学者によって作り出された生命体同士の対決が描かれている。


title: 仮面ライダーZO

text: 本作の監督を務めた雨宮慶太にとっては、これが初の全国公開作品である。雨宮は『仮面ライダー』をリアルタイムで視聴していたという大ファンで、企画当初は1号ライダー＝本郷猛を主人公とした物語にしたいと考えていたという。諸般の事情からその考えは実現できなかったものの、猛のように「頼りがいのあるお兄さん」のイメージとして土門廣をキャスティングしたという。


title: 仮面ライダーZO

text: 本作のポイントの1つは、「原点回帰」である。ドラスや怪人が雨宮の得意とする生物的なデザインになっているのに対し、ZOは石ノ森が生物を意識してベルトやブーツなどを排除したシンプルなデザインになっており、必殺技もパンチとキックのみで、その他の武器や能力は一切持っていない。


title: 仮面ライダーZO

text: また、本作公開後に次の劇場用ライダー新作の企画が開始された際、雨宮は本作の続編を提案している。一緒に提出されたZOの新デザインは手足が銀色になり赤いマフラーやベルトを身に付けた、いわばZO強化案というべきものになっていた。しかし、結果的に新作は『仮面ライダーJ』となっている。


title: 仮面ライダーZO

text: 「20周年記念作品だから単独作品として公開すべき」との声があったが、興行でのリスクを考慮して「東映スーパーヒーローフェア」と銘打ち、スーパー戦隊シリーズ『五星戦隊ダイレンジャー』やメタルヒーローシリーズ『特捜ロボ ジャンパーソン』の各劇場版と併映された。そのため、当初の想定していた90分前後より短い48分という尺に物語を詰め込んでおり、かなり展開が駆け足になってしまっているが、雨宮によると、尺が短いからこそ幕の内弁当のようにギッシリ詰め込みたかったそうである。


title: 仮面ライダーZO

text: 演出については、CG・操演・人形アニメなど、多様な表現が用いられた。撮影されたが尺の都合でカットされたシーンの一部は、映像特典に約15分間のダイジェスト映像としてまとめられている。


title: 仮面ライダーZO

text: また、劇場版・漫画版・小説版でまったく話の方向が違うことも大きな点として挙げられる。望月博士によって生み出されたZOとドラスの戦いという点はどれも変わらないが、オーソドックスなライダーらしいライダーの話として進む劇場版、作者の作風の影響か仮面ライダーとして勝が心の弱さや力不足を特訓でZOが克服していく熱血な要素の強い漫画版、逆に非常に感傷的で家族をテーマにこの作品の悪役であるドラスの家族への欲求やそれが満たされない寂しさなどに大きく割いた小説版、といった具合である。


title: 仮面ライダーZO

text: 直接制作費は3億円。この額を聞いたアメリカの映画関係者は「なんであれだけのものが、そんな低予算でつくれるんだ？」と驚いたという。配給収入は5億円。『真・仮面ライダー 序章』や次作『仮面ライダーJ』と同様、平成になってから制作された作品であるが、『仮面ライダークウガ』以降のいわゆる「平成仮面ライダーシリーズ」には含まれていない。


title: 仮面ライダーZO

text: 望月博士に作り出された不死身の怪人ドラスは、自らの形を自由にできるネオ生命体だった。ドラスは、より完成された生物になろうと、望月博士の息子・宏を誘拐し博士に手術を迫ることを目論む。


title: 仮面ライダーZO

text:
同じく望月博士によりバッタの遺伝子を組み込む改造手術を施された博士の助手・麻生勝は、謎の声に導かれ、望月宏の身を守るため行動を開始する。
麻生勝が変身を遂げる、バッタの遺伝子と機械を部分的に組み込まれたネオ生命体第1号。狂気に駆られた望月敏郎の手によって無理やり改造手術を施された、改造人間である。


title: 仮面ライダーZO

text: 改造直後は肉体の変化を自制できなかったが、落雷による4年間の昏睡状態の後に「変身」を会得した。


title: 仮面ライダーZO

text: 有機的改造を受けているため、変身前でも頑強な肉体と特殊能力を有する。変身後の姿形はバッタを模しており、全身を濃緑色の外殻状生体装甲が覆い尽くし、その繋ぎ目を黄金の生物的ラインが駆け巡る。


title: 仮面ライダーZO

text: 感情が高ぶると真紅の瞳が眩く発光し、口腔部分から3対の牙状器官クラッシャーが露出し、後頭部の噴気孔の黄金ラインから気を放出する。


title: 仮面ライダーZO

text: ZOは人間の肉体を基盤としたネオ生命体第1号であり、ドラスの試作型にあたる。それゆえ、能力は発展型のドラスには劣るはずだが、4年間の昏睡中に腹部のレッドコアが大自然のエネルギーを存分に吸収していたため、ドラスと対等に渡り合える戦闘能力と特殊能力など、未知のパワーの発揮が可能となっている。


title: 仮面ライダーZO

text: 望月博士の分析によれば、完全生物にとって弱点である人間の「心」を持っている状態のプロトタイプであるため、ドラスよりも「未熟」とされていたが、結果的にはヒトの熱い「心」によって想像以上の能力を発揮し、ドラスを破ることとなった。劇中の戦闘ではその能力を全開したわけではないため、ポテンシャルは未知数である。


title: 仮面ライダーZO

text: 戦闘能力は驚異的であり、打撃は厚さ20センチメートルの特殊合金を粉々に砕き、自動車50台を瞬時にスクラップにすることができる。チョップは鉄の柱をも叩き折り、蹴撃は打撃の約3倍もの威力を発揮する。跳躍力は一跳び130メートルである。必殺技の発声は基本的に行わず、技を決める場合は咆哮する場合が多い。


title: 仮面ライダーZO

text:
彼に「仮面ライダー」の名を与えたのは宏である。
ZO専用のスーパーバイク。その姿は、バッタもしくはZO自身の姿を模している。変身前の勝は市販バイク（スズキ・バンディット400）に乗っているが、彼が変身すると共にその変身時の大自然のエネルギーを受けて変形する（その際、緑色の炎のような物質が発生する）。


title: 仮面ライダーZO

text: ボディは1000度の高熱や100Gの衝撃にも耐える。50tの90式戦車を跳ね飛ばすほどの威力の体当たり技Zブリンガーアタックという技もあり、この技でドラスとの初戦に白星を挙げた。


title: 仮面ライダーZO

text:
昏睡状態から覚醒直後の勝が望月宅に向かう際にはすでに乗っており、制作者は定かではない。
望月博士によって生み出された完全生物。円盤状の形態でプールから浮かび上がり、そこから宏に似た少年の様な姿が具象化され、レリーフ状に浮かび上がる。


title: 仮面ライダーZO

text: 「感情などに左右されない完全生命体」を目指して作られているため、感情に左右されず合理的に物事を鋭利に考え、ただ自らの強大なパワーを揮う無慈悲な性格で凶暴な生命体。プール外での活動をするため、ドラスを作成した。ネオ生命体が金属などを取り込んで作り上げた戦闘用ボディ。移動時には球状や液状になって移動する。右肩の赤い球体からは分子エネルギーがビーム状に変形された数km先の鉄塔をも破壊する分子破壊光線マリキュレイザーの照射（全身からの一斉発射も可能。）、および電流攻撃が可能、厚さ30センチメートルのコンクリートをも貫く伸縮自在な尻尾・ドラステール、右腕から発射するロケットアームや左腕から出るムチなど、数多くの武器を全身に備えている。その戦闘力はZOを遥かに上回るものである。再生能力にも長けており、右腕を切断されても周囲の金属を集めて巨大な3本爪の腕へと強化再生（復活時には元の腕に戻っているが）したり、腹に風穴を開けられても金属を取り込み再生したりしている。自らの分身を作り出すことも可能。


title: 仮面ライダーZO

text: 誕生から数年と経っていないためか、外見と高い知能に反して精神年齢は幼く一人称は「僕」、望月博士を「パパ」、ZOを「お兄ちゃん」、と呼び、時々漏れる呼吸音のような音の他、声変わり前の少年のような甲高い声で話す。またこれらの精神的幼さを反映してか、輪から緑色の肌と、赤い目をした少年の上体を突き出したような形態を持つ。


title: 仮面ライダーZO

text: 成長過程で自我に目覚め、狂気の望月博士に教わったとおり人間は感情に左右される未熟な生き物と判断し、それを淘汰して生態系の頂点に立とうと望むようになる。しかし、その成長を恐れた望月博士に成長を止められ、定期的に生体プールに浸からなければ生命を維持できない弱点が残ったため、これを克服するよう望月博士に脅迫、望月博士を機械に融合し、宏を襲撃した。


title: 仮面ライダーZO

text: 最終的にZOを体内に取り込むことによって、赤い姿の強化形態になり、宏に詰め寄るが、幼生の時、宏に聞かされていた懐中時計のオルゴールを聞いて「家族」の記憶を思い出し優しい気持ちになったため精神に乱れが生じ、その隙に生体プールを望月博士に破壊され、さらに宏の呼びかけで意識を取り戻したZOと分離。続けざまに放たれたZOキックを受け、父親の名を呼びながら力尽きた。


title: 仮面ライダーZO

text: 感情を超越した究極生命体という設計思想で作られ、自身も感情を侮蔑していたものの、深層心理では望月博士の愛情に飢えており、皮肉にも作中の行動も全てその「感情」に起因したものだった。小説版ではよりはっきりと「家族」に羨望の感情を抱いていたと吐露しており、父親から拒絶され誰も自分を受け入れてくれない、「家族」がいないことが全ての暴走の原因になっていた。作中最大の加害者であり悪でもあると同時に、ドラスもまた望月博士の狂気の被害者であり犠牲者でもあるが、劇場版、漫画版、小説版どれにおいても彼の真の願いである「家族」の暖かさを手に入れるという願いが叶えられ、救われることはなかった。


title: 仮面ライダーZO

text:
小説版では、色白で中性的な容姿の幼い少年の姿でも行動する。ドラスがZOを体内に取り込んで変身した強化形態。体色が薄い緑から血のような真紅に、小さい赤色の眼が巨大な黒い眼に変化、巨大な触角が縮んでいるなどの違いがある。ZOを取り込むもすぐに分離されてしまい、ほんの短時間の変身となった。ZOとの戦いでエネルギー不足に陥ったドラスが自身の細胞から生み出した2体のネオ生命体。
なお、本作のBGMは『重甲ビーファイター』に流用されている。
すべて、バンダイビジュアルよりリリースされている。
出演
ナレーター


title: 坪内一樹

text: 坪内 一樹（つぼうち かずき、1973年9月12日 - ）は、鹿児島テレビのアナウンサー。既婚。


title: 高田崇史

text: 高田 崇史（たかだ たかふみ、1958年12月 - ）は、東京都生まれの日本の小説家・推理作家。薬剤師免許所持。近年は、清涼院流水が立ち上げたプロジェクト「The BBB」（Breakthrough Bandwagon Books）に参加し、英語版の著作を発表している。QEDシリーズで扱われる題材は、一般的に採り上げられるような「歴史の謎」ではない。伝統的な習慣、一般常識や謎だとも思わないことを敢えて「謎」としている。人々の常識を覆す見解を作者の鋭い歴史観や古人の理念を元に理論を一から構築していく、歴史小説としては斬新な作品となっている。ア列で揃えたヒロインのネーミングなど、くすぐりやユーモア味も豊富で、その側面とパズル趣味を全開させたのが千葉千波シリーズである。ちなみに、このシリーズの語り手の本名は最後まで（「怪奇日記」末尾で一区切りとする記述がある）明かされなかったが、複数のニックネームや会話から推定可能になっている。


title: 高田崇史

text:
全20巻（外伝含め）。
全5作。
全9巻
全9巻（本編8巻）


title: 高田崇史

text: 既刊2巻


title: ニキシュ

text: ニキシュ（Nikisch）は、スラヴ系の姓。


title: パロアルト研究所

text: パロアルト研究所（パロアルトけんきゅうじょ、、PARC）は、アメリカ合衆国のカリフォルニア州パロアルトにある研究開発企業である。


title: パロアルト研究所

text: 複写機大手の米ゼロックス () 社が1970年にアーキテクチャー・オブ・インフォーメーションの創出を目標として開設した。コンピューターサイエンス方面に与えた影響が大きく、マウス、Smalltalk、イーサネット、レーザープリンターなどの発明が行われ、他にグラフィカルユーザインタフェース (GUI)、ユビキタスコンピューティングなどの研究開発も行っている。デバイス領域ではVLSI、半導体レーザー、電子ペーパーなどの研究を行う。開放的な気風だといわれた。


title: パロアルト研究所

text: 2002年、ゼロックスの完全子会社となり、医療技術、「クリーン・テクノロジー」、ユーザインタフェース設計、、ユビキタスコンピューティング、エレクトロニクス全般、組み込みシステムや知的システムなどについて研究を行っている。


title: パロアルト研究所

text: 1969年、ゼロックスの主任科学者ジャック・ゴールドマンは、セントルイス・ワシントン大学の学長だった物理学者ジョージ・ペイク（核磁気共鳴の研究で有名）にゼロックスの2番目の研究センター設立への援助を依頼した。


title: パロアルト研究所

text: ペイクはその場所としてパロアルトの土地を選び、そこにパロアルト研究所が建設された。ゼロックスの本社は当時ニューヨーク州にあってかなり遠く、新たな研究所の科学者らは自由に研究でき、運営の独自性もある程度確保されていた。


title: パロアルト研究所

text: パロアルト研究所が西海岸にあったことは1970年代には利点となった。すなわち、すぐ近くにスタンフォード研究所 (SRI) の Augmentation Research Center（ダグラス・エンゲルバートの研究所）があり、DARPA、NASA、アメリカ空軍からの資金で運営していたものの、1970年代には縮小傾向になっていた。そのため、優秀な技術者や科学者を雇うことができたのである。


title: パロアルト研究所

text: パロアルト研究所が本拠を置くコヨーテ・ヒル・ロード3333番地はの一角にあり、スタンフォード大学の所有する土地である。そのため、スタンフォード大学の大学院生がパロアルト研究所の研究プロジェクトに参加することも多く、逆にパロアルト研究所の科学者がスタンフォードでのセミナーやインターネットなどのプロジェクトに協力することもある。


title: パロアルト研究所

text: 初期のパロアルト研究所がコンピュータ関連で成功したのは、計算機科学研究室の責任者ロバート・テイラーのリーダーシップによるところが大きい。パロアルト研究所は2002年に子会社として独立し、スポンサーまたは顧客の資金援助を受けて研究開発を行うようになった。


title: パロアルト研究所

text: 2004年現在ゼロックスが最大の顧客だが、富士通との長期提携や との医療関係の共同研究などを発表している。パロアルト研究所でのコンピュータ関連の成果をまとめ、スタンフォード研究所で開発されたマウスを加えたのがAltoである。これには、現在のパーソナルコンピュータの基本要素が全て備わっている。これにさらにイーサネットを統合したことで の開発につながった。これは今日のインターネットとよく似ている。


title: パロアルト研究所

text: ゼロックスは、パロアルト研究所の成果の価値を見抜くことに失敗したとよく言われる。特に指摘されるのがGUIについてである。しかし、実際には製品化は行われており、Xerox Starを発売している。その後のシステム設計に多大な影響を与えたが、高価だったために約25,000台しか売れず、商業的には失敗した。ロバート・クリンジリーは『コンピュータ帝国の興亡』で、その時代に実現するのに必要なコスト、という観点から考えれば、失敗とするのは当たらない、としている。パロアルト研究所に勤めていた らが を創業し、Star のデスクトップ概念を拡張したワークステーションなどを開発し、後にIBMが同社を買収した。


title: パロアルト研究所

text:
最初に成功したGUI製品はアップルのMacintoshだが、これはパロアルト研究所の成果に触発されたものである。ゼロックスはアップルの公開前株式の購入と引き換えに、アップルの技術者がパロアルト研究所を訪れることを了承した
。後にアップルがマイクロソフトをGUIの「ルック・アンド・フィール」の著作権侵害で訴えた際、ゼロックスもアップルを同様の理由で訴えたことがあった。しかし、ゼロックスの訴えは遅すぎたため期限切れとして却下された。


title: パロアルト研究所

text: PARCには著名な研究者が多いが、中でもチューリング賞受賞者のバトラー・ランプソン（1992年）とアラン・ケイ（2003年）がいる。また、ACMのソフトウェアシステム賞を受賞した研究として、Altoシステム（1984年）、Smalltalk（1987年）、InterLisp（1992年）、遠隔手続き呼出し（1994年）がある。また2004年、ケイ、ランプソン、ロバート・テイラー、チャック・サッカーの4人は、Altoの開発に対して全米技術アカデミーからチャールズ・スターク・ドレイパー賞を授与された。


title: 雪印事件

text: 雪印事件（ゆきじるしじけん）


title: 田村彰敏

text: 田村 彰敏（たむら あきとし、1980年5月31日 - ）は、日本の男性元総合格闘家。兵庫県西脇市出身。総合格闘技津田沼道場所属。元修斗世界フェザー級王者。


title: 田村彰敏

text: 打、投、極の技術のバランスがとれたファイターである。ミャンマーの伝統的な立ち技格闘技であるラウェイの正式な大会において、外国人として初めて勝利した。


title: 田村彰敏

text: プロ格闘家として活動する傍ら、普段は理学療法士として働いている。


title: 田村彰敏

text: 習志野高校時代は柔道部に所属。18歳で総合格闘技の練習を始めた。


title: 田村彰敏

text: 2001年4月8日、プロ修斗デビュー。


title: 田村彰敏

text: 2004年7月10日、ミャンマー・ヤンゴンで開催されたミャンマー・ラウェイ協会主催大会で、エー・ボー・セイン（Aya Bo Sein）に顎への左膝蹴りで4R2分52秒KO勝ち。


title: 田村彰敏

text: 2007年2月17日、修斗環太平洋ライト級（-65kg）王座決定戦で不死身夜天慶と対戦し、3-0の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。


title: 田村彰敏

text: 2007年5月18日、修斗世界ライト級（-65kg）チャンピオンシップでリオン武と対戦し、3-0の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。


title: 田村彰敏

text: 2008年3月28日、修斗世界ライト級（-65kg）防衛戦で門脇英基と対戦し、0-2の判定負けを喫し王座陥落した。


title: 田村彰敏

text: 2008年5月3日、修斗で佐藤ルミナと対戦し、スリーパーホールドで一本勝ちを収めた。


title: 田村彰敏

text: 2008年12月3日、WEC初参戦となったWEC 37でヴァグネイ・ファビアーノと対戦し、肩固めで一本負けを喫した。


title: 田村彰敏

text: 2009年4月5日、バンタム級転向初戦となったWEC 40でマニー・タピアと対戦し、3-0の判定勝ちを収めた。


title: 田村彰敏

text: 2010年1月10日、WEC 46でチャーリー・ヴァレンシアと対戦し、1-2の判定負け。WEC戦績1勝2敗となりWECをリリースされた。


title: 田村彰敏

text: 2010年5月30日、2年ぶりの修斗復帰戦で上田将勝と対戦し、0-3の判定負けを喫した。


title: 田村彰敏

text: 2010年10月30日、SRC初参戦となったSRC15のSRCバンタム級ASIAトーナメント2010に修斗推薦選手としてシード出場。準々決勝で佐藤将光と対戦し、2-1の判定勝ちを収めた。12月30日、戦極 Soul of Fightで行なわれた準決勝で中原太陽と対戦し、田村の放った右インローが3度のローブローとなり失格負けとなった。


title: 田村彰敏

text: 2014年5月11日、パンクラス初参戦となったPANCRASE 258で宮路智之と対戦し、3-0の判定勝ち。


title: 田村彰敏

text: 2017年4月22日、2017年2月5日のPANCRASE 284での試合後に 急性硬膜下血腫により緊急手術をしていた事が明らかになり、引退を発表した。


title: 田村彰敏

text: 2018年3月25日、修斗の後楽園ホール大会にて引退式が行われた。


title: 野島亜樹

text: 野島 亜樹（のじま あき、1980年4月23日 - ）は、テレビ大分のアナウンサーである。


title: 野島亜樹

text: 大分県別府市出身。


title: 野島亜樹

text: 大学卒業後、2003年にテレビ大分に入社。同期に元同局アナウンサーの菅未来がいる。地上デジタル放送完全移行前の時期には地上デジタル放送推進大使を務めていた。


title: 野島亜樹

text: 特技はクラシックバレエ。


title: 神野オキナ

text: 神野 オキナ（かみの オキナ、1970年 - ）は日本の小説家。沖縄県出身及び在住。日本推理作家協会の会員。


title: 神野オキナ

text: 1999年「かがみのうた」でファミ通えんため大賞小説部門佳作。


title: 神野オキナ

text: 初期にはシリアスな作品が多い中、2000年に刊行されたソノラマ文庫『南国戦隊シュレイオー』ではコメディタッチを導入。MF文庫Jにおいて2003年から刊行した作品『あそびにいくヨ!』は、ドラマCD・ゲーム・コミック化され、2010年にはアニメ化もされた。


title: 神野オキナ

text: 2018年、『カミカゼの邦』で第20回大藪春彦賞候補。『星詠みは背中を押す』のタイトルで、2010年4月より双葉社文芸WEBマガジン「カラフル」に隔週連載の小説が全13回で掲載されていた。2012年3月に書籍化され、タイトルが『タロット・ナイト 星詠みの騎士』（タロット ナイト ほしよみのきし）に改題して発売。


title: オランダ銀行

text: オランダ銀行(De Nederlandsche Bank、DNB)とは、オランダの中央銀行で、欧州中央銀行制度を構成する銀行のひとつ。設立は1814年。10年後、イングランド銀行を範にとり再編成した上で、アムステルダム銀行の業務を引き継いだ。オランダ銀行はオランダのABNアムロ銀行を指すこともあり、オランダ中央銀行とも表記される。


title: オランダ銀行

text: 「オランダの」を意味する形容詞の「Nederlandsche」は古い綴りであり、現代のオランダ語では「Nederlandse」と書くことが多いが、このオランダ銀行の蘭名の場合は旧綴りを使うことが一般的である。


title: オランダ銀行

text: 1998年5月2日、欧州連合に加盟する11か国が1999年1月1日をもって経済通貨同盟へ移行することを決定。この移行国にオランダも含まれており、1998年6月1日にオランダ銀行、ドイツ連邦銀行が欧州中央銀行制度に組み込まれた。同日、「1998年オランダ銀行法」が発効され、約185年におよぶオランダ銀行の歴史は新たな局面へと入り、1999年1月1日よりユーロが導入された。


title: オランダ銀行

text: それまでの1948年オランダ銀行法にかわって「1998年オランダ銀行法」では、以下の役割を果たすことが定められている。


title: 橋本利恵

text: 橋本 利恵（はしもと りえ、1980年8月22日 - ）は、テレビ愛媛のアナウンサー。愛媛県松山市出身。血液型AB型。一児の母でもある。


title: 橋本利恵

text: 愛媛県立松山東高等学校、神戸大学卒業後、2003年にテレビ愛媛入社。


title: 橋本利恵

text: 2004年1月30日より『めざましテレビ』5代目愛媛担当リポーターに就任、2007年まで務めた。


title: 橋本利恵

text: 2004年7月、田嶋徳之社長（当時）、大谷浩三編成部長、大下香奈アナウンサー（当時）とともにFNS27時間テレビ「FNS全国一斉期末テスト」予選に参加。特技はバトントワリング。


title: 橋本利恵

text: 産休明けに編成部へ移動、さらに2014年に総務部に異動していたが、2017年8月よりアナウンサーに復帰した。


title: 石井弘寿

text: 石井 弘寿（いしい ひろとし、1977年9月14日 - ）は、元プロ野球選手（投手）。現在は東京ヤクルトスワローズの一軍投手コーチを務める。


title: 石井弘寿

text: 父親が地元アマチュア野球チームに所属していた影響で、小学5年時に野球を始める。中学時代は地元のポニーリーグで投手兼外野手を務めた。


title: 石井弘寿

text: 1993年に東京学館高等学校に入学。3年生夏の県大会のベスト16入りが最高成績で、甲子園出場は果たせなかった。同校の1年先輩で、後にプロでもチームメイトとなる相川亮二を見に来ていたスカウトの目についたことで注目を浴び、1995年のドラフト会議でヤクルトから4位指名を受け入団（担当スカウトは小川淳司）。背番号は石井一久の背番号16をひっくり返した61となった。


title: 石井弘寿

text: 1年目の7月16日、対広島東洋カープ戦（神宮球場）でプロ初登板し、同年8月10日の同じく対広島戦で初勝利を挙げる。高卒新人ながら、13試合に登板して1勝0敗防御率3.38の成績を残した。しかし、四球が多く不安定な内容の投球が多く見られた。その後の2年間は、故障や制球難の影響もあり、1試合の登板にとどまった。


title: 石井弘寿

text: は、中継ぎとして25試合に登板したものの、0勝1敗防御率6.28に終わり、翌シーズン前に打者転向を示唆される。伊東昭光投手コーチ指導の下、打撃練習と並行して制球難の克服に取り組む転機の年となった。


title: 石井弘寿

text: から、中継ぎと谷間の先発で活躍。5月3日対広島戦で先発登板し勝利するが、その後の2度の先発では3回持たず、残りシーズンは中継ぎとして起用される。この年は45試合に登板し、76回1/3で4勝3敗、防御率3.30であった。


title: 石井弘寿

text: 4月24日の対中日戦で、1点差の8回途中から登板し、初セーブをあげる。この年は39試合に登板し、防御率3.40の成績を残した。日本シリーズでは、第3戦の1試合のみの登板であったが、1回を無失点に抑えてリーグ優勝と日本一に貢献した。


title: 石井弘寿

text: に、ファンからの公募により、五十嵐亮太と共にロケットボーイズの愛称が付いた。この年は大きく飛躍し、セットアッパーとしてリーグ最多の69試合に登板し、6勝2敗5S、防御率1.51の成績で最優秀中継ぎ投手に輝く。69試合の登板は、金田正一の記録を46年ぶりに超える球団新記録であった。また、10月11日の対横浜ベイスターズ戦（神宮球場）、自己最速155km/hを計測した。


title: 石井弘寿

text: は、防御率1.99と安定し、勝ち星でも6勝を挙げたが、故障のため36試合の登板にとどまった。


title: 石井弘寿

text: は、アテネオリンピック野球日本代表に選出され、銅メダルを獲得した。シーズンではオリンピックによって戦列を離れたこともあり、38試合の登板であったが、防御率は2.05とこの年も安定していた。


title: 石井弘寿

text: は、五十嵐の故障と不調によりクローザーに指名された。61試合に登板し防御率1.95、自己最多で球団セーブ記録タイとなる37セーブを挙げた。しかし、この年が現役生活において最後の活躍となった。


title: 石井弘寿

text: は、WBC日本代表に選出されて早めの調整を行っていたが、東京ドームで行われた第一次リーグの韓国戦で左肩痛を発症し、二次リーグに向けて渡米するも肩の悪化で離脱する。一定以上の活躍でメジャー移籍が容認される見込みであったが、一軍では11試合の登板に留まった。この肩の状態の悪化によりMLB移籍を断念し、オフにスワローズ残留を前提とした手術を受けた。


title: 石井弘寿

text: は、リハビリに明け暮れ、一軍登板なしに終わった。


title: 石井弘寿

text: は、9月27日のイースタン・リーグ最終戦で777日ぶりの実戦登板を果たし、1回を被安打1の無失点に抑えているものの、2年連続で一軍での登板は無かった。


title: 石井弘寿

text: は、二軍で13試合に登板したが、3年連続で一軍登板はなかった。秋季キャンプに参加しシーズンに本格的に復活する意向示した。


title: 石井弘寿

text: は、4年ぶりに春季キャンプを一軍で迎えるが、屋内プールでのトレーニング中に右足親指を裂傷し、4針縫う怪我を負ってしまい離脱した。ペナント開幕後も二軍で7試合に登板したが防御率11.12と不振で、この年も一軍登板はなかった。


title: 石井弘寿

text: 9月29日に現役引退を表明。引退試合は10月25日のレギュラーシーズン最終戦の対広島24回戦（神宮球場）で7回表に入団時の担当スカウトであった小川淳司監督からボールを手渡されてリリーフ登板し、先頭打者の松本高明から3球三振を奪い現役生活を終える。リハビリ中は、2009年に横浜からFA移籍してきた高校時代の女房役、相川亮二と再びバッテリーを組み1軍のマウンドに上がることを目標としてきたが、相川とプロ公式戦でバッテリーを組んだのは、この引退登板が最初で最後となった。試合後の引退セレモニーの後には、チームメイトから胴上げされた。


title: 石井弘寿

text:
シーズンからは、ヤクルトの二軍育成コーチ（ストレングス担当）に就任する。
2013年10月23日、シーズンより二軍投手コーチに就任することが発表された。2017年からは一軍投手コーチ（ブルペン）。


title: 石井弘寿

text: ニックネームは「ゴリ」。


title: 石井弘寿

text: MLB行きを熱望しており、何度かポスティングによる移籍を志願するものの拒否されていた。2004年オフ、球団側は条件を満たした上での移籍を容認したが、翌2005年オフ、古田敦也新監督の就任により事情が変わったとして認めない方針に転じる。2006年1月、球団が約束反故について謝罪し、同年オフの移籍を容認したことでヤクルト残留を決める。しかし同年に肩の状態の悪化したことを理由にMLB移籍を断念した。


title: プレーオフ

text: プレーオフ（英語："Playoff"）とは、スポーツ競技における通常の順位決定方式の後に行われる試合のこと。英語の二重母音を日本語のエとイの別々の音として表現した「プレイオフ」という表記も使われている。


title: プレーオフ

text: プレーオフは、通常の試合による一連の順位決定戦が行われた後に行われる試合のことで、通常の順位決定戦の予備的な方法で優勝者を決める試合や、さらなる上位の試合への出場権を争うときに予備的に行われる試合を指す。プレーオフでは、通常の順位決定法とは異なる方式で優劣を決めるため、対戦方式や結果がしばしば問題になる。


title: プレーオフ

text: プロスポーツでは、通常の順位決定戦（レギュラーシーズン）よりも、プレーオフの方が注目度も収益性も高いため、プレーオフを、予備ではなく予め行われることにしていることがある。この場合、レギュラーシーズンの消化試合を少なくするため、プレーオフ出場枠を増やす方法がとられることもある。また、興行的にプレーオフの試合が多くなると、「予備」の意味とはかけ離れてくるため、「ポスト・シーズン・ゲーム」と呼ぶこともある。


title: プレーオフ

text: 通常の順位決定戦において、成績1位の者（またはチーム）が複数出る可能性がある方式の場合、競技者同士が話し合って、より多くの競技者が優勝賞金を得られるよう意図的に横並びにする危険がある。そのため、成績1位の者（またはチーム）が複数出た場合、優勝賞金を得られる優勝者（または優勝チーム）を絞り込むプレーオフが行われる。この場合のプレーオフは「優勝決定戦」とも呼ばれる。


title: プレーオフ

text: サッカーのFIFAワールドカップの予選では、通常の順位決定戦によって出場権を得られる順位の次点だったチームが、残る出場権を得るために行う予備的な試合をプレーオフと言う。


title: プレーオフ

text: 通常の順位決定戦の後ではなく、前に行われる予選をプレーオフと呼ぶこともある。


title: プレーオフ

text: 入れ替え制度を導入しているリーグでは、入れ替え戦の事をプレーオフと呼ぶ場合がある。これについては入れ替え戦を参照。


title: プレーオフ

text: 複数組に分かれ、それぞれの地区やブロックごとにプレーオフ進出者を決定、最終的に選ばれたもの同士が勝ち残り式トーナメントや総当りリーグ戦を行い優勝者を決定する。


title: プレーオフ

text: アメリカのプロスポーツの多くはこの形のプレーオフ制度を採用し、興行としての価値や盛り上がりを高めている。各組の順位も、シードの権利や、相対的に弱い相手とあたれる権利、各リーグ2位のうち最高成績者は選出される（ワイルドカード）ことなど、上位の順位争いも興をそがないような工夫がされている（ポストシーズンともいう）。


title: プレーオフ

text: 地区予選ともいうべき制度。MLBのアメリカンリーグとナショナルリーグ、各リーグで5チームの地区ブロック（ア・東、ア・中、ア・西、ナ・東、ナ・中、ナ・西）に分かれてリーグ戦を行い、ブロック成績最優秀（地区優勝）チーム及びそれ以外の最高勝率1位チームと2位チームによるプレーオフの勝者(2011年までは勝率2位のうち最高勝率のチーム)をワイルドカードとして加えた4チームずつによるトーナメント戦を行う。各リーグでの準決勝にあたる1回戦は地区シリーズ（5試合制）、決勝戦にあたる2回戦はリーグ優勝決定シリーズ（7試合制）と呼ばれる。最後にリーグ優勝同士でワールドシリーズ（7試合制）を行い、その年の優勝チームを決定する。


title: プレーオフ

text: アメリカン・フットボール・カンファレンス（AFC）とナショナル・フットボール・カンファレンス（NFC）の両カンファレンスで4チームずつの地区ブロック（東・北・南・西）に分かれ、各チームは前のシーズンの地区内順位などに基づいて決められた対戦カード計16試合を行い、両カンファレンス別に各地区1位の4チーム及びそれ以外の12チームのうち勝率のよい2チームをワイルドカードとして加えた6チームずつによるトーナメント戦を行う。勝ち抜いたチームがカンファレンス代表としてNFLの年間王者決定戦「スーパーボウル」に出場する。


title: プレーオフ

text: 全30チームをイースタン・カンファレンスとウエスタン・カンファレンスに等分し、さらにそれぞれのカンファレンスを5チームからなるディビジョン3つに分け、リーグ戦を戦う。全日程終了後、カンファレンスごとに各ディビジョンの勝率1位と残り12チームのうち勝率上位の5チーム（計8チーム）で、ノックアウトトーナメント方式のプレーオフを行う。2つのカンファレンスで優勝したチームはNBAファイナルと呼ばれる7番勝負を行い、優勝を決める。


title: プレーオフ

text: メジャーリーグサッカーでは2つのカンファレンス（イースタン・ウェスタン）に分かれるが、全チーム（2016年は20クラブ）と2回ずつの総当たり戦を行い、各地区上位3クラブずつ（6クラブ）+4位以下のクラブは地区に関係なく上位4チームがワイルドカードとしてノミネートされ、合計10チームがプレーオフに進む。


title: プレーオフ

text: ワイルドカードの4チームはワンマッチプレーオフ（勝ち点の上位2クラブの本拠地での開催）を行い、そこで勝った2チームがMLSカップ準々決勝にこまを進める。また、地域ごとのリーグから全国リーグへ参入するチームを決定する大会（地域リーグ→JFL昇格チーム決定戦＝全国地域サッカーリーグ決勝大会、高円宮杯U-18サッカーリーグ プリンスリーグ→プレミアリーグ昇格チーム決定戦など）もプレーオフの一種といえる。ジャパンラグビートップリーグでは2013年-2014年シーズンから2015年-2016年シーズンまでは16チームを8チームずつ2プールに分かれたファーストステージを行い、各上位4チームがセカンドステージにグループA進出、下位4チームはグループBに回る。グループA上位4チームがプレーオフトーナメントへ進む。（2015-2016年シーズンは2015 ラグビーワールドカップの都合により、セカンドステージが省略された形で行われた）


title: プレーオフ

text: 2017年-2018年シーズン以後、2019 ラグビーワールドカップの日程を踏まえて期間限定で復活し、16チームを8チームずつ2プールに分けてのグループ内総当たり7試合+グループ交流戦6試合（別組の中から6チームと対戦）の13試合のリーグ戦を行い、リーグ戦終了時の順位に沿って、1・2位、3・4位、5・6位、7・8位のそれぞれ2チームずつ（各組4チーム）のプレーオフラウンド出場チームを決める。1・2位組は「日本ラグビーフットボール選手権大会」を兼ねたものとして、優勝クラブがトップリーグ優勝との2冠を手にする。


title: プレーオフ

text: 中国野球リーグは2006年から2地区制になり、両地区のレギュラーシーズン上位2チームがプレーオフに進出。たすきがけ方式で3戦先勝の準決勝を行い、勝者が3戦先勝の中国シリーズで戦う。


title: プレーオフ

text: 複数組に分かれ予選を行い、それぞれの成績優秀者が本戦に進出、準成績優秀者で残りの本戦進出者を決める。国別対抗大会に多い。ラグビーワールドカップの予選にはサッカーワールドカップの予選と似た「敗者復活プレーオフ」が存在する。主にヨーロッパ地区4位、アメリカ地区4位、アフリカ地区2位の3チーム、オセアニア3位とアジア2位との対戦で、勝てば本大会に出場することができる。


title: プレーオフ

text: 近代オリンピック競技では地域予選の準成績優秀者が集まる「世界最終予選（Olympic Qualifying Tournament；略称OQT）」が行われることがある。総当り方式により上位チームが本大会に進出するケースが多い。北京オリンピックではバスケットボール・バレーボール・ハンドボール・ホッケー・野球・水球・卓球・シンクロナイズドスイミング・レスリングで採用されている。


title: プレーオフ

text: K-1 WORLD GPでも地域大会にエントリーしてGP本大会出場権を獲得していない選手を対象に世界最終予選を行っている。8月に出場選手8人（リザーブマッチあり）によるトーナメントを行い、勝ち抜いた選手が本大会出場権を獲得する。


title: プレーオフ

text: レギュラーシーズンを複数のステージに分け、プレーオフの進出者を決定、組別と同じように優勝者を決定する。過去に日本プロ野球・パシフィック・リーグや日本プロサッカー・Jリーグ（J1）、日本アイスホッケーリーグなどで採用され、現在は野球の独立リーグ（四国アイランドリーグplus・ベースボール・チャレンジ・リーグなど）に採用。


title: プレーオフ

text: リーグ内での順位争いを活発化させ、1チームが独走した後半戦にも興味を持続できるようにする効果がある。ただし、リーグ戦が実質的に「プレーオフ進出者決定戦」という予選的な存在になりリーグ戦の価値が低下する憾みは存在する。ステップラダー方式のトーナメントを採用することが多い。それでも1位チームの勝利が続けば「リーグ内での順位争いの活発化」という意義が薄れ、逆に1位チームの敗北が続くとレギュラーシーズン1位の価値を大きく損ねるというジレンマも存在する。


title: プレーオフ

text: この方式のプレーオフでは、下位チームが勝利した場合にレギュラーシーズンの順位を入れ替えるかどうかはリーグや時期によって異なる。


title: プレーオフ

text: なお、天災などによりプレーオフが中止になった場合、リーグによって対応は異なり、レギュラーシーズンの順位を反映する場合、進出予定チームすべてを優勝扱いとする場合、優勝なしとする場合に分かれる。


title: プレーオフ

text: パシフィック・リーグでは、2004年から2006年までの間、レギュラーシーズンの3位チームと2位チームが先ず2戦先勝方式の第1ステージを行い、その勝者とレギュラーシーズンの1位チームが3戦先勝方式の第2ステージで対戦してリーグ優勝を決める方式で開催していた。


title: プレーオフ

text: セントラル・リーグでは、2001年より勝率1位のチームと勝利数1位のチームでのプレーオフが規定されていた（この方式によるセ・リーグでのプレーオフ事例はない）。


title: プレーオフ

text: 2007年から両リーグともに従来のプレーオフ制度は廃止され、日本シリーズに進出するリーグ代表を決めるためにクライマックスシリーズ（「クライマックス セ」と「クライマックス パ」）を開催することとなったが、クライマックスシリーズの結果にかかわらずリーグ優勝はペナントレース勝率1位のチームとなることから、従前のプレーオフの位置づけとは異なる。


title: プレーオフ

text: 日本プロ野球のプレーオフの詳細についてはプレーオフ制度 (日本プロ野球)を参照。


title: プレーオフ

text: KBOリーグでは以下のようにポストシーズンが行われ、プレーオフの勝者がレギュラーシーズン1位のチームと「韓国シリーズ」を行って優勝を決める。「プレーオフ」はポストシーズンの一段階に過ぎない。


title: プレーオフ

text: 基本的に韓国シリーズへ直行できるレギュラーシーズン1位チームが圧倒的に有利な制度であるが、2015年の斗山ベアーズのようにレギュラーシーズンは3位ながら準プレーオフ、プレーオフを勝ち上がりサムスン・ライオンズとの韓国シリーズに勝利し優勝となった例もある。


title: プレーオフ

text: 最終順位は韓国シリーズ優勝チームが1位、敗北チームが2位、3位以下は勝率順に並べられる（レギュラーシーズン4位・5位のチームは準プレーオフに勝利しても、プレーオフで敗退すると3位にはなれない）。


title: プレーオフ

text: Kリーグでは14チームが2回総当りのリーグ戦を実施し、その年間総合成績上位6チームがプレーオフのトーナメントに進出する。 プレーオフはリーグ戦の年間成績で3位-6位，4位-5位で1回戦を実施し、その勝者同士で2回戦を行う。2回戦の勝者とリーグ戦年間成績2位のチームが準決勝で対戦し，その準決勝の勝者とリーグ戦年間成績1位のチームでチャンピオン決定戦を開催して優勝チームを決める。1回戦から準決勝までは一発勝負。決勝だけはホーム・アンド・アウェー。


title: プレーオフ

text:
J2リーグ(J2)では、2012年からそれまでの「上位3チームが翌年度J1リーグ(J1)へ自動昇格」という制度に代えて、
準決勝の対戦は3位チーム対6位チーム、4位チーム対5位チームとなり、各試合とも上位チームのホームでの試合となる。決勝は準決勝の勝利チーム同士が中立地で試合を行う。準決勝・決勝とも上位チームは勝利または引き分けでも勝利の権利を得られる。


title: プレーオフ

text: 但し、J1ライセンスを保有していないクラブが上位6クラブに入賞した場合は、そのチームは昇格・並びにプレーオフ進出の権利を失うため、それ以外のチームを対象とし、次点チームに対する繰り上げ昇格・プレーオフ進出は発生しない。


title: プレーオフ

text: 2012年のプレーオフはJ2年間順位6位の大分トリニータが勝ち残り昇格を決めた。詳細はJ1昇格プレーオフを参照。


title: プレーオフ

text: 上記J1昇格プレーオフが参考にしたのものである。セリエBからセリエAへの昇格。イングランドのフットボールリーグ・チャンピオンシップからプレミアリーグへの昇格。スペインのリーガ・エスパニョーラセグンダ・ディビシオンからプリメーラ・ディビシオンの昇格のためのプレーオフである。


title: プレーオフ

text: 2014年からスプリットシステムの要領でプレーオフを採用。10チーム2回総当たりのレギュラーシリーズ（1次リーグ）を行った後、エキサイティングシリーズと題して、勝ち点上位6チームと下位4チームがそれぞれ2回ずつ総当たりの順位決定戦を行う。


title: プレーオフ

text: 日本フットサルリーグでは2012年より採用。


title: プレーオフ

text: 2012年は1シーズン制によるもので、レギュラーシーズン33試合（12チーム3回総当り）を行った後、1位はプレーオフ決勝戦にシード。2位と3位により3戦2勝方式による準決勝を行い、その勝者と1位チームによる決勝戦は4戦3勝で争うが、1位チームにはあらかじめアドバンテージの1勝分が与えられており、1位チームは実質2勝で優勝となる。


title: プレーオフ

text: 2013年は前後期2シーズン制で、全体で4回総当たりの半分ずつを前期・後期に分けて、2回総当たりのリーグ戦の順位を基に、順位ポイントを作り、1位は決勝戦、2位は準決勝にシードし、3位と4位で1回戦を争う。


title: プレーオフ

text: 2014年は1期制に戻し、レギュラーシーズン3回総当たりののち、上位5チームでトーナメントを行う。1位チームは決勝戦に自動的に進出し、2-5位の4チームによって決勝進出のもう1チームを決める。


title: プレーオフ

text: アジアリーグアイスホッケー2回目となる2004～2005シーズンからの実施。


title: プレーオフ

text: 2009-10シーズンはリーグ参加7チーム中上位4チームがプレーオフ進出


title: プレーオフ

text: 2008-09シーズンはレギュレーションが変更になり、リーグ参加7チーム中上位5チームがプレーオフ進出


title: プレーオフ

text: 2005-06～2007-08シーズンはレギュラーシーズン上位6チームが進出


プレーオフ


title: プレーオフ

text: 日本ハンドボールリーグでは第22回大会（1997年）から実施。


title: プレーオフ

text: レギュラーシーズンの3位チームと2位チームが準決勝を行い、準決勝の勝者とレギュラーシーズンの1位チームが決勝を行う。男子は第29回大会（2004年）から、レギュラーシーズンの1位チームと4位チーム、2位チームと3位チームが準決勝を行い、その勝者同士で決勝が行われる方式に変更された。


title: プレーオフ

text: 準決勝・決勝ともに1発勝負であり、レギュラーシーズンの上位チームに対するアドバンテージはない。


title: プレーオフ

text: V・プレミアリーグでは大きく2段階に分けてプレーオフを行う。


title: プレーオフ

text: 2014-15シーズンからは、レギュラーシーズン（8チーム3回総当たり・21試合）終了時の上位6チームがまず1回総当たりの「Vファイナル6」を行い、その成績上位3チームが翌週とその次週に1試合だけで争う決勝トーナメントに進む。最初に2位と3位でファイナル3を行い、その勝者が1位のチームとファイナルを行う。


title: プレーオフ

text: 過去の日本リーグ時代はレギュラーシーズン上位4チームによる総当たり決勝リーグだけで順位を争ったり、ステップラダー方式、あるいは対抗戦方式（直近の順位チーム同士の対戦をしない方式）を取り入れたこともあった他、Vリーグに移行した1994年度、1995年度のシーズンでは変則3シーズン制（年間3回総当りを1回ずつに区切る「レグ」単位で行い、各レグの1位の最大3チーム+それ以外の年間総合成績最上位を含めた合計4チームが決勝リーグに進むというやり方（2013-14年シーズンまではこの方式に準じ、全チーム3-4回総当たり→上位4チームによる総当たり準決勝リーグ→上位2チームでの決勝という方式だった）もあった。2005-06年シーズンはページシステム方式を採用したこともあった。


title: プレーオフ

text: 旧日本リーグ時代の一時期は2ブロック制を採用していたが、その後1ブロック制となりプレーオフの仕組みも変更された。


title: プレーオフ

text: その後、男子・日本バスケットボールリーグ時代については8チーム総当り（6回・42試合）のレギュラーシーズンを行った後、上位4チームが準決勝は3戦2勝制、決勝は5戦3勝制のプレーオフを行い優勝を決めていた。


title: プレーオフ

text: 女子・Wリーグは2012-13シーズンより12チーム総当り（2回・22試合）のレギュラーシーズンを行った後、上位8チームがプレーオフに進出。まず総当り（1回・7試合）のファーストラウンドを行い、上位4チームが3戦2勝制の準決勝、そして5戦3勝制の決勝で優勝を決める。


title: プレーオフ

text: 韓国バスケットボールリーグではレギュラーシーズン上位6チームがプレーオフに進出する。1回戦では、3位vs6位（a）、4位vs5位（b）で2勝先勝したチームが2回戦進出。2回戦 では、aの勝者vs2位　bの勝者vs1位で3勝先勝したチームがファイナル進出。ファイナルでは、2回戦の勝者が対戦、4勝先勝したチームが優勝。


title: プレーオフ

text: 日本女子ソフトボールリーグでは、上位4チームがページシステム方式の決勝トーナメントに進出する。


title: プレーオフ

text: アメリカ合衆国で行われる自動車競技、NASCAR・モンスターエナジー・NASCARカップ・シリーズにおいては、「Chase for the Sprint Cup（略称・チェイス）」と呼ばれるプレーオフ的システムを導入している。


title: プレーオフ

text: 詳細はモンスターエナジー・NASCARカップ・シリーズ#プレーオフを参照。


title: プレーオフ

text: PGAツアーのプレーオフ制度はフェデックスカップ#プレーオフを参照。


title: プレーオフ

text: オーストラリアを代表するオーストラリアン・フットボール・リーグとナショナルラグビーリーグではレギュラーシーズン上位8チームが出場。第一週にクオリファイングファイナル（QF）とエリミネーションファイナル（EF）を実施。QF勝者がプレリミナリーファイナル（PF）に進出。QF敗者とEF勝者はセミファイナル（SF）へとすすむ。第二週のSF勝者がPFに進出。PFを勝ち抜いた2チームがグランドファイナルに進出しリーグチャンピオンが決定する。


title: プレーオフ

text:
本大会の前に行われる本大会出場チームを決める予選や予備予選をプレーオフと呼ぶことがある。
意味合いとしては「独立した組の準成績優秀者が行うもの」のプレーオフを本大会の一部に組み込んだ形に近い。


title: プレーオフ

text: UEFAランキング上位国のリーグ戦の上位クラブが本大会のグループリーグにシードとして出場し、UEFAランキング上位国の準上位クラブとUEFAランキング中位以下の国の上位クラブで残りの出場チームを決める予選を行い、この予選がプレーオフと呼ばれる。予選は4段階で行われ、UEFAランキングによって1回戦～4回戦のどの段階から出場するかが決められ、最も下位の国のクラブは1回戦から出場する。


title: プレーオフ

text: 2008年シーズンまでは予選は3段階で行われ、3回戦は2回戦を勝ち上がったUEFAランキング中位国の優勝クラブと、3回戦から出場するUEFAランキング上位国の準上位クラブの対戦で行われていた。


title: プレーオフ

text: 2009年シーズンから4段階に変更され、4回戦は正式にプレーオフと呼ばれるようになった。3回戦とプレーオフはUEFAランキング中位国の優勝クラブ同士が対戦する「優勝チーム予選」と、UEFAランキング上位国の準上位クラブ同士が対戦する「上位チーム予選」に分けれて行われる。これによって2008年シーズンまではランキング上位国のクラブに阻まれて本大会に出場できなかったランキング中位国の優勝クラブが出場できるようになった。


title: プレーオフ

text: UEFAチャンピオンズリーグとほぼ同じ形式で本大会出場チームを決めるプレーオフが行われている。


title: プレーオフ

text: 2009年からUEFAチャンピオンズリーグのように本大会グループリーグの出場チームを決めるプレーオフが行われるようになった。2009年から2014年は2段階、2015年からは3段階で行われている。


title: プレーオフ

text: 2007年からFIFAクラブワールドカップに開催国枠が設けられ、開催国代表と他の大陸と比べて実力の劣るオセアニア代表が対戦する1回戦の試合がプレーオフと呼ばれる。テレビなどでは開幕戦と呼ぶこともある。勝者が準々決勝に進出する。


title: プレーオフ

text: たまたま最優秀成績者等が同星、同勝率、同スコアにならんだ場合、特別に競技を再度行い、その最優秀成績者を優勝等とする方式。


title: プレーオフ

text:
ゴルフトーナメントではホールアウト時に最高成績者が同スコアでならんだ場合に行われる。3ホール程度のエキストララウンドのストローク、もしくはホール数無制限でのサドンデスで優勝者を決定する。プレーオフの結果はスコア自体には影響しない。一般的には後者、即ちサドンデス方式が多い。
日本将棋連盟の公式戦である順位戦A級で総当りリーグで最多勝の成績を挙げた棋士が複数出た場合、順位下位者から勝ち残り式（パラマス式）のトーナメントで挑戦者を決定するプレーオフが行われる。


title: プレーオフ

text: 規模として最大なのは第76期（2017年度）の、稲葉陽、羽生善治、広瀬章人、佐藤康光、久保利明、豊島将之による6者プレーオフである。6者は2018年3月2日の最終一斉対局の結果、6勝4敗で並んだ。久保と豊島の下位2名による王将戦七番勝負が進行中であったこともあり、プレーオフは超過密スケジュールの中で行われたが、最終的に2位の羽生が挑戦者となった。


title: プレーオフ

text: その次の規模は4者プレーオフで過去4度あり、その中で第50期（1992年度）には、谷川浩司、南芳一、大山康晴、高橋道雄、の4者が6勝3敗でならび、順位最下位の高橋が3連勝で挑戦者の座をつかんでいる。


title: プレーオフ

text: なお、B級1組以下の昇級者ならびに全順位戦の降級者は、前年度の成績から決定された順位で優先度が決定され、プレーオフは行われない。


title: プレーオフ

text: 同じく日本将棋連盟の公式戦である王位戦は、予選を勝ち抜いた棋士8名と前期の結果によりシードになった棋士4名が紅組6名･白組6名に分かれて、総当りのリーグ戦を行うが、各組で最多勝の棋士が複数出た場合、順位戦A級と同様に、挑戦者決定戦（各組のリーグ最多勝者同士が対局し、王位挑戦者すなわち番勝負出場者を決定する。）への出場権者を決定するプレーオフが行われる。最近の例では、第52期（2011年）王位リーグ白組で羽生善治（当期シード1位）と村山慈明（予選勝抜）が4勝1敗で並び、プレーオフで羽生が勝利し挑戦者決定戦への出場権を獲得、羽生はその後更に挑戦者決定戦でも紅組優勝の藤井猛に勝ち、広瀬章人王位への挑戦権も獲得し、王位戦7番勝負ではフルセットの末に王位を奪取した。


title: プレーオフ

text: なお、予選を勝ち抜いた棋士は同順位（3位）として扱われ、リーグ成績が3位以下だった場合は陥落となるため、各リーグで2位の成績を修めた棋士が2名以上いて、かつ、それが全員予選を勝ち抜いた棋士だった場合は、リーグ残留者を決める為のプレーオフが行われる。但し、前期の結果によりシードになった棋士が含まれる場合、シード順位に基づき優先度が決定され、プレーオフは行われない。最近の例では、第53期（2012年）王位リーグ白組で、いずれも予選から勝ち上がった丸山忠久と牧野光則が3勝2敗の2位で並んだため、プレーオフが行われ丸山が勝利し2位シード権を獲得、牧野は陥落となった。


title: プレーオフ

text: 同じく日本将棋連盟の公式戦である王将戦も、リーグ最多勝の棋士が複数出た場合、プレーオフが行われる。但し、リーグ出場者は予選を勝ち抜いた棋士3名と前期の結果によりリーグに残留した棋士4名であり、リーグ最多勝の棋士が3名以上出た場合は、前期リーグのシード順位が優先され、上位2名のみでプレーオフが行われる。また、リーグ陥落者は当期の成績が同じ場合、前期リーグのシード順位が低いほうが陥落するが、予選からの参加者が複数人残留ライン上に並ぶなどで順位付けができない場合は、残留決定戦を行う。


title: プレーオフ

text: 大相撲では幕内、十両は15番で行われ、幕下以下は7番で行われ、一番勝ち星が多い者が2人以上いる場合は優勝決定戦を行う。2人の場合は直接対決で行われ、3人の場合は巴戦で行われる。巴戦の場合は3人のうち1人が2連勝しない限り延々と続けられる。又、5人6人の場合も予選を行い、3人に絞りこんで巴戦を実施する。4人又は7人以上の場合はトーナメント制で行われる。


title: プレーオフ

text: イタリアプロサッカーのセリエAでは純粋に勝敗（勝ち点）のみで順位を決定し、同率の場合でも得失点差などは考慮せず同順位としている。しかしカップ戦（UEFAチャンピオンズリーグなど）出場権やセリエB降格などで厳正に順位を決定する必要がある場合のみホーム・アンド・アウェー方式のプレーオフを行っている。


title: プレーオフ

text: セントラル・リーグでは、2000年まで複数チームの勝率が同率で1位になった場合に3試合制のプレーオフ実施が規定されていた（この方式によるセ・リーグでのプレーオフ事例はない）。日本プロ野球のプレーオフの詳細についてはプレーオフ制度 (日本プロ野球)を参照。


title: プレーオフ

text: 東京六大学野球連盟のリーグ戦では、勝ち点・勝率とも同率1位のチームがあらわれたとき、1試合制の優勝決定戦を行う。


title: プレーオフ

text: 1960年秋のリーグ戦では、同率で並んだ早稲田大学と慶應義塾大学とが優勝決定戦をおこなったが、当時明治神宮野球場には夜間照明設備がなかったので、日没引き分けが2試合続き、結果的に3試合目で決着がついた。リーグ戦の3試合と合わせて「早慶六連戦」と呼ばれている。


title: プレーオフ

text: なおそれ以外の大学リーグでは、東都大学野球連盟1部リーグなど一部では勝ち点で並びの時に勝率に関係なく1ゲームプレーオフをするものと、東京六大学と同じように勝ち点・勝率が双方とも並びの時に1ゲームプレーオフをする場合とに分かれている。


title: プレーオフ

text: 公式競技の予選又は準決勝レースに於いて、次のステップへ進む際、当落線上に2人以上が同タイムで並んだ場合にのみ、当該選手同士による進出者決定レースを行う。このレース形式をスイムオフと言う。この場合には最先着者が勝ち抜けとなる。尚、スイムオフに於けるタイムは公式記録として公認される。


title: プレーオフ

text: レスリングの国際大会に派遣する日本代表は日本レスリング協会が主催する2大大会（全日本選手権・選抜）で優勝（2冠）した選手を選考しているが、優勝者が異なる場合は選抜選手権内でプレーオフを実施する。


title: プレーオフ

text: 関西学生アメリカンフットボール連盟の秋季リーグでは、1位同率のチームが複数いた場合は規定によりそのチームすべてを優勝とみなすが、毎日甲子園ボウル（全日本学生選手権）の関西地区代表（2009年から全日本学生準決勝にシード）は1チームのみであるため、当該チーム同士による甲子園ボウル出場決定プレーオフを1試合行う（3チーム以上ある場合はトーナメント方式）。


title: プレーオフ

text: オリンピックや世界選手権などの大規模大会では予選ラウンドを行い、勝ち抜いた8名にて決勝ラウンドを行うが、決勝進出者を決める際、最下位で並んだ選手が複数存在する場合には順位決定のために一発のみ発射し、的に当てられなかった者から敗退するサドンデス形式でのプレーオフ（射撃ではシュートオフ）を実施する。尚、シュートオフは決勝ラウンドでの総得点1位の選手が複数存在する場合にも、優勝決定戦として行うこともある。


title: プレーオフ

text: FIFAワールドカップの地域予選では、順位決定の最終手段として、中立地でのプレーオフを行うことが規定されている。1970年大会までは、純粋に勝ち点のみで順位を決めていたため、その頻度は多かった。


title: パラマウント映画

text: パラマウントピクチャーズコーポレーション（Paramount Pictures Corporation）は、アメリカの映画会社・映画スタジオのひとつ。


title: パラマウント映画

text: 1912年にアドルフ・ズーカーが設立した「フェーマス・プレーヤーズ」を源流とし、その後「フェイマス・プレイヤーズ・ラスキー・スタジオ」と呼称して、1927年に「パラマウント」に社名を変えた。ただしパラマウントはもともと1914年にW・W・ホドキンスンが設立した映画配給会社の社名であり、アドルフ・ズーカーのフェーマス・プレーヤーズが製作した映画の多くを配給していた会社であった。そして1916年にズーカーがこの配給会社の実権を握り、同じ年に1913年に設立された「ジェシー・L・ラスキー・フィチャー・プレイ・カンパニー」と「フェーマス・プレーヤーズ」と合わせて3社が合併して「フェイマス・プレイヤーズ・ラスキー・スタジオ」となり、その後社名を「パラマウント」にしたものである。


title: パラマウント映画

text: アメリカ映画界で設立当初から大手メジャー会社として君臨し、製作と配給部門を掌握したズーカーがやがて劇場の買収を進め、アメリカの映画史上初めて製作・配給・興行の垂直統合を実現して、徹底したスターシステムと豪華主義でサイレント時代から映画界をリードしていたが、大恐慌時には破産宣告を受ける。しかし1935年頃に再建して後には都会派コメディーに力を入れて復活した。1966年には石油資本のガルフ-ウェスタンの傘下となり、1994年には大手ケーブル会社バイアコム（現・CBSコーポレーション）に買収されて今日に至っている。大型画面が盛んとなった1950年代に独自にワイドスクリーンのビスタビジョン（ビスタサイズ）を開発したことでも知られる。東欧系ユダヤ人としてハンガリーで生まれたアドルフ・ズーカー（）は移民労働者からハリウッドのタイクーンになった人物である。


title: パラマウント映画

text: 彼は若くして新大陸に渡り、モップ拭きからスタートして毛皮商として成功し、そして後に劇場王となる同業者の親友、マーカス・ロウに触発され、ボードビル会社を設立。次いでニッケルオデオン興行から映画配給、映画製作へと進出した。


title: パラマウント映画

text: 1912年、製作プロダクションの乱立で作品の質の低下に行き詰まりを感じたズーカーは、1906年頃にフランスに起こった、文学や戯曲の名作を当時の人気舞台俳優たちに演じさせて映画を作る芸術映画運動(フィルム・ダール)に注目して、フランスに行き、当時舞台での大女優サラ・ベルナールを口説き落として全財産を注ぎ込んで製作したのがサイレント映画の大作「エリザベス女王」で、これをアメリカに逆輸入して大ヒットさせた。ズーカーはこれに力を得て同年映画スタジオを設立、「・・有名な戯曲を有名な俳優によって映画に・・」(あるいは「・・名優を名作で・・」)をキャッチフレーズにフェーマス・プレーヤーズと名付けた。


title: パラマウント映画

text: この時ボードビリアンのジェシー・ラスキー、手袋商のサミュエル・ゴールドフィッシュ（後にゴールドウィンと改名）、当時脚本家で後に大プロデューサーとなるセシル・B・デミルらと組んで、翌1913年にハリウッド初の長編映画「スクォー・マン」を製作する。


title: パラマウント映画

text: さらには、D・W・グリフィスが『國民の創生』（1915年）、『イントレランス』（1916年）を次々発表。ズーカーの経営手腕は凄まじいもので、人気スターの出演作を次々購入・製作し、市場を奪われた興業者たちの間では「ズーカーを止めろ！」が合言葉になる程であった。20年半ばでの収益はフォックスの2倍、ユニバーサルの3倍、ワーナーの5倍に及んだ。やがて、ズーカーとラスキーはそれぞれの会社と新興の配給会社パラマウントを併合して、フェイマス・プレイヤーズ・ラスキー・スタジオとなり、それが今日のパラマウント・ピクチャーズとなった。


title: パラマウント映画

text: パラマウントといえば、映画の冒頭に映し出される山と星のオープニングロゴを創業以来一貫して使用していて、雪が残るピラミッド形の山頂(マジェスティック・マウンテンと呼ばれている)を、22個の五芒星が蹄鉄形に囲んだものである。


title: パラマウント映画

text: アメリカの映画史を語る場合に、1948年の「パラマウント訴訟」を外すことはできない。パラマウントの創業者のズーカー、フォックスの創業者ウイリアム・フォックス、ユニバーサルの創業者カール・リームル、MGMの創業者のルイス・B・メイヤーとマーカス・ロウ、そしてワーナー兄弟らは最初は映画興行者としてこの世界に入った。そして彼らはやがて映画興行の分野から配給業者として配給の分野を抑えて、やがて映画製作の分野に進出した。そして製作・配給・興行の三部門をいずれも自社で賄い、特に映画館をそれぞれが自社の傘下に入れて、ほぼ市場を独占して寡占化の状態となった。


title: パラマウント映画

text: こうした製作・配給・上映を垂直に統合した構造的連携は前例のない競争力を発揮して、製作者は作っても上映されない不安はなく、映画館は毎週のプログラムに穴があくような作品不足を心配することはなく、配給者は製作側と上映側との調整で効率的に宣伝活動が行える体制が出来上がった。こうした製作・配給・上映を連結させた垂直統合構造が主流となり、これに最も尽力したのがアドルフ・ズーカーでパラマウントは早い時期からアメリカの映画会社のメジャーとなった。


title: パラマウント映画

text: 1940年代にはアメリカ映画界のメジャー会社としてパラマウント、MGM、ワーナー・ブラザース、RKO、20世紀フォックスのビッグ5と、ユニバーサル、コロンビア、ユナイトのリトル3を合わせて8社が挙げられていた。この当時パラマウントは破産と再建を経て筆頭会社に挙げられていたのである。それは一方で、ビッグ5と呼ばれた各社が独自の配給網を使って傘下の映画館には自社のA級作品を優先的に卸して独立系の映画館には人気の無い作品を高額で卸し、また独立系プロの製作した作品は自社の映画館には卸さない差別的な商法でもあったので、このことで苦情や抗議が相次ぎ、1938年に司法省がビッグ5のメジャー5社に対して独占禁止法に触れるとして訴えを起した。これが筆頭会社の名をとって「パラマウント訴訟」と今日では呼ばれているものである。


title: パラマウント映画

text: 訴訟は第1次と第2次の訴訟で裁判が長引き、地裁、高裁を経て最高裁が差し戻し、1948年に地裁で独占禁止法に触れるとする判決が出されて、まずRKOが同年11月、パラマウントは1949年3月に判決に同意した結果、この判決のため、各社とも自社で抑えていた劇場網である映画館を手放さざるを得なくなった。これによってメジャー各社は最大の収益源であった劇場を手放すことになり、興行側が自由に競争できるフリー・ブッキング制に移り、またテレビの登場で観客数の減少傾向になったことで、映画会社は余裕があった時代には製作できた「B級映画」を削減せざるを得なくなり、1本の作品にかける大作主義をとるようになった。それは当然製作本数の激減を生み、監督やスタッフ、俳優の需要が減り、やがて映画製作の本拠地であったハリウッドのスタジオが閑古鳥に泣く事態となり、ハリウッドが生まれてから続いた「スタジオシステム」を崩壊させて、映画の都ハリウッドの変貌をもたらすことになった。


title: パラマウント映画

text: HD DVDとBlu-ray Disc（以下“Blu-ray”）がDVDの後継フォーマットを巡って争った、いわゆる当時の「 次世代ディスク（次世代DVD）戦争 」では、パラマウントは、当初HD DVDのみを支持していたが、Blu-rayの生産コストがDVDとほとんど変わらなくなったことを受け、2005年10月には、ワーナー・ブラザースと共に両フォーマットを支持する方針に転換して、Blu-ray版ソフトのリリースを開始。その結果もあり、フォーマット争いはBlu-ray有利で進んでいた。


title: パラマウント映画

text: 2007年8月20日、パラマウントは突如として再びHD DVD版のみをリリースする方針に転換する事を発表、発売を控えていた複数のBlu-rayタイトルが発売中止。既発売のBlu-ray版ソフトも出荷が停止された。俗に“パラマウントショック”などと呼ばれた本件に対して、当時パラマウントのヒット作である『トランスフォーマー』の監督・マイケル・ベイなどを筆頭とした各クリエーターや識者は、パラマウントの方針を強く非難した。 また、規格争い終結後、ドリームワークスのCEOが、「皆さんがご存知のように、我々はHD DVDのみを独占的にサポートすることで多額の補償を受けていた」と、ロイターの取材で公言している。


title: パラマウント映画

text: その後、2008年1月4日に、ワーナーがソフトリリースをBlu-rayに限定すると発表したことで、HD DVD市場が急速に終息化、2月19日には、東芝がHD DVD事業を全て終了すると発表。パラマウントも、2月21日にBlu-ray Discに再参入することを発表し、“ パラマウントショック ”から始まった迷走は、終焉を迎えた。


title: パラマウント映画

text: 日本市場でもパラマウント本社の意向を受ける形で日本法人が動いた事もあり、概ね同じ経緯でHD DVD/Blu-ray版ダブルリリース → 既発売Blu-ray版ソフトのリリース停止 → HD DVD版生産終了 → Blu-ray版ソフトリリース復活、という流れになった。2008年7月25日には、BOXを含む6タイトル、8作品のBlu-ray版ソフトが再リリースされ、HD DVDのみで発売されていたタイトルも相次いでBlu-ray化された。


title: パラマウント映画

text: 戦前に日本法人のパラマウント映画日本支社（初代）を設立し、「パラマウント映画チェーン」という独自の洋画興行チェーンなどで上映していたが、1931年に興行部門を同業他社の松竹の洋画興行部門「松竹座チェーン」と合併、松竹パ社興行社とし、共同で「SPチェーン」を営業していたが、1933年に興行を撤退。以降も日本支社は存続し、各映画館に配給していたが、1941年12月8日の真珠湾攻撃によって太平洋戦争が開戦したため、解散。


title: パラマウント映画

text: 1946年、セントラル映画社の設立によって映画配給を再開、同社が解体された1951年末にパラマウント映画日本支社（2代目）を設立。1970年、シネマ・インターナショナル・コーポレーション（後のユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズ、UIP）発足に伴い日本支社は解散。


title: パラマウント映画

text: 日本支社解散後、米国外ではユニバーサルと提携関係にあったことから、日本では、映画配給はユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズ（UIP）、ビデオソフト販売はユニバーサル、日本ビクターとの合弁会社として1984年1月20日に設立されたCIC・ビクター ビデオ株式会社によって行われてきた。


title: パラマウント映画

text: しかし、ユニバーサルがユニバーサル・ピクチャーズ・ジャパン（UPJ、現・NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン）を設立、ビデオソフト部門を移管したため、2002年にパラマウントがCIC・ビクターを子会社化。さらにUIP日本法人の解散（2007年12月末）に伴い、2008年より再び自社による映画配給を開始した。


title: パラマウント映画

text: ビデオソフト部門は「パラマウント ジャパン ホームメディアディストリビューション部門」（"PHMDJ")、映画配給部門は「パラマウント ピクチャーズ ジャパン」の名称を用いる。


title: パラマウント映画

text: 2015年10月8日、東宝東和とパラマウントが新たに劇場配給契約を締結。これまでの自社配給に代わり、2016年2月1日から東宝東和の新子会社「東和ピクチャーズ」がパラマウント作品の劇場配給を行うことを発表した。映像ソフトの販売も2016年1月1日からNBCユニバーサル・エンターテイメントジャパンに移管した。それに伴い、パラマウント・ジャパン合同会社は解散した。


title: グラックス兄弟

text: グラックス兄弟（グラックスきょうだい）は、古代ローマのセンプロニウス氏族グラックス家に生まれた兄弟、ティベリウス・センプロニウス・グラックスとガイウス・センプロニウス・グラックスの2人を指す。


title: グラックス兄弟

text: 2人は共に共和政ローマ末期、政治家としてローマの改革に着手するが、元老院の反発に遭い失敗に終わる。


title: グラックス兄弟

text: 兄弟の父親は大グラックス、母親はコルネリア・アフリカナ。姉にスキピオ・アエミリアヌスの妻センプロニアがいる。


title: グラックス兄弟

text: グラックス家は血統的にはプレブスであるが、裕福で政治家としても有望な家柄であり、実質的にはノビレスと考えられる。


title: グラックス兄弟

text: ポエニ戦争などの戦役を通じてローマは領土を拡大していったが、戦争の長期化に伴って農地は荒廃し、また植民都市からは安価な穀物が流入、加えて征服事業で得た奴隷を用いたパトリキの大土地所有（＝ラティフンディウム）が拡大したことによって、中小農民が没落していった。


title: グラックス兄弟

text: ローマ軍は一定の資産を持つ市民の徴兵によって成り立っていたが、中小農民の没落によって徴兵対象が減少してしまう。これは国防の低下に直結するため、やむを得ず徴兵対象をより資産の少ない者にまで拡大したが、それによって一家の働き手を取られた中小農民はますます没落し、また資産の無い者から徴兵されたローマの軍団員は著しく質が低下していった。


title: グラックス兄弟

text: ティベリウスは紀元前133年に護民官に就任し、ラティフンディウムによる公有地の占有を制限することで無産市民に土地を再分配し、自作農を創出することを目指した。しかしこれはラティフンディウムによって利益を得ていたパトリキが多数を占める元老院議員の反発を招く。


title: グラックス兄弟

text: ティベリウスは法案を民会に提出し成立させたが、これは元老院を無視するやり方であり、元老院の更なる反発を招いた。結果、ティベリウスは暗殺されてしまう。


title: グラックス兄弟

text: ガイウスは紀元前123年に護民官に就任した。穀物法を成立させて貧民を救済するが、ラテン同盟市に対するローマ市民権公布を巡って元老院と対立し、セナトゥス・コンスルトゥム・ウルティムムを出されて自殺に追い込まれた。


title: グラックス兄弟

text: 兄弟の死後、彼らの遺志を継いで改革を目指す政治家は後を絶たず、それはオプティマテスとポプラレスの対立に繋がっていく（内乱の一世紀）。


title: グラックス兄弟

text: その後、ガイウス・マリウスの軍制改革によって、グラックス兄弟が志向した平民救済は違った形ながらもある程度実現された。そして農地改革については、ガイウス・ユリウス・カエサルが「ユリウス農地法」を成立させた。


title: ブリテン・ノーマン

text: ブリテン・ノーマン（Britten-Norman Group）は、イギリスの航空機製造メーカー。


title: ブリテン・ノーマン

text: これまでに1,250機ほどの航空機を生産している。離島間航空に適したBN-2 アイランダー、デフェンダー()、トライランダーなどの航空機を生産している。工場はイギリスのワイト島にある。


title: ブリテン・ノーマン

text: デ・ハビランドで働いていたジョン・ブリテンとデスンモンド・ノーマンは、1960年代の始めから、農薬散布装置の製造を始めていたが、ワイト島に工場を移したあと、航空機の設計を始めた。BN-2 アイランダーで成功した。


title: ブリテン・ノーマン

text: 会社の経営は変遷し、1972年にフェアリーによって買収されたが、1979年にピラタスのオーナーであるエリコン・ブール (Oerlikon-Buhle) に売却され、その時期はピラタス・ブリテン・ノーマンと呼ばれた。さらに1998年にはオマーンのザワウィ (Zawawi) 家財閥に売却され、旧名に復した。日本では1990年からアイ・ティー・シー・アエロスペースが代理店となっている。


title: ナポレオン・ウジェーヌ・ルイ・ボナパルト

text: ナポレオン・ウジェーヌ・ルイ・ボナパルト（, 1856年3月16日 - 1879年6月1日）は、フランス第二帝政時代の皇太子。1870年9月2日から9月4日の2日間、父ナポレオン3世に代わって政務を執った（摂政皇太子）。ボナパルティストからはナポレオン4世（）と呼ばれた。寡黙な人柄であったという。


title: ナポレオン・ウジェーヌ・ルイ・ボナパルト

text: 1856年3月17日、フランス皇帝ナポレオン3世の嫡出子としてパリで生まれた。皇后ウジェニーが2度の流産の後、やっと授かった跡取り息子であったため、ナポレオン3世は彼を溺愛したという。普仏戦争初期、フランス軍が各地で劣勢となり、ナポレオン3世は捕虜となった。1870年9月2日から9月4日まで父帝は拘束状態であったため、2日間だけ皇太子が表面上政務を取り仕切った。しかし9月4日にパリで民衆の暴動が起こると、9月6日にイギリスへ亡命した。


title: ナポレオン・ウジェーヌ・ルイ・ボナパルト

text: イギリスではウーリッジ砲兵学校に入学し、好成績で卒業した。ヴィクトリア女王に愛称の「ルル」で呼ばれて寵愛され、末娘ベアトリス王女との縁談も持ち上がるほどであった。イギリスへの恩返しとして1878年に勃発したズールー戦争に従軍、1879年6月1日にズールー族の襲撃を受けて戦死した。子はなく、ナポレオン3世の直系は絶えた。これを聞いたボナパルティストたちは悲嘆に暮れたという。


title: ナポレオン・ウジェーヌ・ルイ・ボナパルト

text: 1998年、母ウジェニーにちなんで命名された小惑星（45）ウジェニアに衛星が発見され、2003年に彼の愛称にちなんでプティ・プランス () と命名された。


title: 東日本旅客鉄道仙台支社

text:
東日本旅客鉄道仙台支社（ひがしにほんりょかくてつどう・せんだいししゃ）は、宮城県仙台市にある東日本旅客鉄道（JR東日本）の地域支社。東北地方のうち、旧国鉄仙台鉄道管理局の流れを汲んでいる。組織改編に伴い東北地域本社から仙台支社へ改編された。
宮城県（気仙沼地域を除く）、山形県（庄内地方と米坂線の一部を除く）、福島県（浜通りと水郡線の磐城守山駅以南、磐越西線の山都駅以西を除く）の南東北3県を管轄する。2017年9月30日時点で、合計1122.6kmの在来線、223.6kmの新幹線、290の駅（猪苗代湖畔駅ならびに仙台貨物ターミナル駅を含むが、BRT区間の新設駅は含まず）を管轄している。※支社境界はいずれも閉塞区間上にあるため、境界線の内側の停車場（駅・信号場など）を記載している。なお、◇が付いた路線は全線が管理区間内に入っている路線、●印が付いた路線は他線接続駅しか管轄区間内に入っていない路線である。
なお、国鉄時代の管轄は次のとおり。仙台支社管内では数駅ごとに管理駅・単独駅を設け駅長を配置する管理駅制を取っている。またその管理駅を各地区ごとに統括する地区駅を設けている。下記の他にも駅長配置がある駅もあるが、被管理駅への在勤であり管理駅の配下にある（管理駅の助役待遇）。


title: 東日本旅客鉄道仙台支社

text: 仙台・古川地区の一部駅では、路線に関係なく管理駅と同一市町村に所在する駅を管理範囲としている。そのため必ずしも同一路線上にある駅が管理駅とは限らない。


title: 東日本旅客鉄道仙台支社

text: JR東日本東北総合サービスへの業務委託拡大に伴い、管理駅や管理範囲の変更が頻繁に行われている。また仙台地区の一部については、仙台地区センターが直接管理する体制が採られている。


title: 東日本旅客鉄道仙台支社

text: ★印の駅は管理助役配置駅、☆印の駅は助役配置駅。


title: 東日本旅客鉄道仙台支社

text: びゅうプラザは元々所長配下のもとに社員が配置されていたが、現在は駅長配下のもとに所長（助役待遇）・社員が配置されている。びゅう旅センターは従前より駅長配下のもとに社員が配置され、国内旅行商品のみを取り扱う。仙台団体旅行センターのみ、駅とは別組織となっている。JR仙台支社は2002年12月8日、仙台駅で自動改札機の運用を開始した。JR東日本管内の在来線としては首都圏に次いで2箇所目。仙台支社ではまず2003年8月までに東北本線・白石 - 小牛田間、岩切 - 利府間、常磐線・岩沼 - 山下間、仙山線・仙台 - 愛子間、仙石線・あおば通 - 石巻間の42駅を対象に、自動改札機計154通路を設置。更に自動改札機を設置しない委託駅・無人駅など24駅にはIC専用の簡易改札機を設置し、2003年10月26日にSuicaによるサービスを開始した。


東日本旅客鉄道仙台支社


title: 東日本旅客鉄道仙台支社

text:
仙台都市圏の自動改札化に引き続いて、2004年4月1日に福島駅に自動改札機を導入、運用を開始した。その後2005年3月25日には山形駅、4月1日には郡山駅にも相次いで導入、運用を開始している。
なお、2009年3月14日にSuicaのサービスが東北本線矢吹駅 - 白石駅間、常磐線原ノ町駅 - 山下駅間、磐越東線郡山駅 - 船引駅間に拡大された。


title: 東日本旅客鉄道仙台支社

text: 2014年下記CTCセンターは駅所管（宮城野CTCのみ宮城野運輸区所管）であるが仙台輸送指令の傘下にあり、通常時は各センターにて運行管理を行うが、異常時などの場合は仙台輸送指令が指揮する。当所ではなく駅側で管理している駅。


title: 塩澤快浩

text: 塩澤 快浩（しおざわ よしひろ、1968年 - ）は、日本の編集者。早川書房編集部長。『SFマガジン』第8、10代編集長。長野県出身。


title: 塩澤快浩

text: 早川書房入社前はミステリファンであり、SFはあまり読んでいなかった。


title: 塩澤快浩

text: 編集長就任後は、ライトノベル出身作家を積極的に『SFマガジン』等で執筆させたり、『このミステリーがすごい!』のSF版『SFが読みたい!』の創刊や、叢書「ハヤカワSFシリーズ Jコレクション」を創刊したりするなど、精力的に活動。いわゆる「SF冬の時代」を終焉させた。


title: ブリテン・ノーマン トライランダー

text: ブリテン・ノーマン トライランダー (BN-2A Mk III Trislander) は3発ピストンエンジンの18座席の旅客機である。製造メーカーはイギリスのブリテン・ノーマンである。名前は3を意味するtriと原型としたislander(アイランダー)を足した造語である。


title: ブリテン・ノーマン トライランダー

text: ブリテン・ノーマン アイランダーの改良機として1968年に計画され、搭載能力を増やすため胴体の延長や脚の改造とともに3発目のエンジンを垂直尾翼上部に搭載した。1970年9月11日に初飛行した。450mの飛行場から離陸できるSTOL性能と、不整地での運用が可能である。中央エンジンを垂直尾翼に突き刺すという独創的な配置が特徴だが、その構造上ラダーの面積が不足するため二重ヒンジを採用して解決策としている。同じ方法はアメリカのダグラス DC-10でも採用されている。


title: ブリテン・ノーマン トライランダー

text: 国内でも1980年代に日本内外航空により鹿児島空港をベースとして離島路線で運航されていた。しかし2005年現在、国内に登録されている機体はない。この他計画のみの仕様として防音客室やコクピット・エンジンの近代化を行う「BN-2A Mk III-5」、軍用型の「トライランダーM」が存在した。


title: 山下洋輔

text: 山下 洋輔（やました ようすけ、1942年2月26日 - ）は、日本のジャズピアニスト、作曲家、エッセイスト、作家である。ひじで鍵盤を鳴らすを交えながら演奏する。


title: 山下洋輔

text: 他分野への進出、コラボレーションにも積極的であり、『ジャズ大名』『ファザーファッカー』『カンゾー先生』などの映画音楽を手がけている。またクラシックピアニスト、オーケストラ、和楽器楽隊とのフリーな競演や山下洋輔パンジャスイングオーケストラを組織するなどもしている。