title: メディア・リテラシー

text: その後、2002年にトーマン、ジョルズ、シェア(Jeff Share)らは、CMLから『21世紀へのリテラシー：メディア・リテラシー教育の概要とオリエンテーション・ガイド』（現在は第二版）を公表する(Thoman, Jolls, and Share, 2008)。このガイドには、５つのコア・コンセプトに加えて５つのキー・クエスチョンが追加された。その理由は、子どもたちにコア・コンセプトを直接理解させることが難しいため、質問の形にする必要があったからである。キー・クエスチョンは読解と制作の二種類があり、どちらもコア・コンセプトと関係付けられている。さらに、メディア・リテラシーの５つのスキル（アクセス、分析、評価、創造、参加）、エンパワーメントのスパイラル（アウェアネス、分析、リフレクション、アクション）が追加された。


title: メディア・リテラシー

text:
なお、同ガイドは、メディア・リテラシーを「教育への21世紀を志向するアプローチであり、多様なフォーマットのメッセージを使用するための、アクセス、分析、評価、創造、参加の枠組みをもたらすとともに、社会におけるメディアの役割の理解と民主主義社会の市民に求められる探究と自己表現のスキルを構築するもの」と定義している。コア・コンセプトとキー・クエスチョンは以下の通りである。
メディア・リテラシーのコア・コンセプト


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text: 1. メディア・メッセージはすべて「構成された」ものである


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text: 2. メディア・メッセージは創造的言語とそのルールを用いて構成されている


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text: 3. 多様な人々が同じメディア・メッセージを多様に受け止める


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text: 4. メディアは価値観と視点を含んでいる


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text:
5. ほとんどのメディア・メッセージは、利益を得るため、および／または権力を得るために作られる
５キー・クエスチョン：読解


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text: 1. 誰がこのメッセージを作ったのか？


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text: 2. どんな創作テクニックが私の関心を引くために使われたのか？


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text: 3. このメッセージの他の人々の理解はどのように異なっているか？


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text: 4. このメッセージにはどんな価値観やライフスタイル、視点が表現されているか、あるいは排除されているか？


title: メディア・リテラシー

text:
5.なぜこのメッセージは送られたのか？
５キー・クエスチョン：制作


title: メディア・リテラシー

text: 1. 私は何を制作しているのか？


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text: 2. 私のメッセージはフォーマット、創造性、テクノロジーに意見が反映されているか？


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text: 3. 私のメッセージはターゲット・オーディエンスの心を捉え、動かしているか？


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text: 4. 私はコンテンツの中で、価値観やライフスタイル、視点を明確かつ一貫して構成したか？


title: メディア・リテラシー

text: 5. 私は目的を効果的に伝えたか？


title: メディア・リテラシー

text:
メディア・リテラシーの基本原理を教育の場で実現するための教育原理がメディア・リテラシー教育の原理である。前者がメディア・リテラシーの原理そのものに焦点を当てるのに対して、後者は教育実践の原理と方法に焦点を当てたものだと言える。その初源は、マスターマンの「メディア・アウエアネス教育18の基本原則」である。これは、AMLのニュースレターに掲載された1995年版（翻訳：鈴木みどり編著『メディア・リテラシーの現在と未来』世界思想社、2001:296-297)とCMLのサイトに掲載された1989年版があり、項目の内容や表現に多少の違いがある。メディア教育と表記されているが、メディア・リテラシー教育と同じ意味である。
メディア・アウエアネス教育18の基本原則(1989年版)


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text: 1.メディア教育は重大かつ意義ある試みである。問われているのは個々人とりわけマイノリティのエンパワーメントと社会の民主的構造の強化である。


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text: 2.メディア教育を統合する中心的コンセプトはリプリゼンテーションである。メディアは媒介する。メディアは世界を反映するのではなくリプリゼンテーションする。


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text: 3.メディア教育は生涯にわたるプロセスである。それゆえに、学習者の高いモチベーションが主要な目的にならなければならない。


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text: 4.メディア教育は単に批判的知性を育てるのではなく、批判的主体を育てる。


title: メディア・リテラシー

text: 5.メディア教育は探究である。メディア教育は特定の文化や政治的価値を押し付けない。


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text: 6.メディア教育は状況と機会を重視する。メディア教育は学習者の生活状況に光をあてる。そして、メディア教育は「今、この場」を、広く歴史的かつイデオロギー的な問題の文脈に置くであろう。


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text: 7.メディア教育で用いるコンテンツは目的のための手段である。その目的は別のコンテンツではなく、他の場面に応用できる分析的なツールを開発することにある。


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text: 8.メディア教育の有効性は次の二つの基準によって評価される。


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text: (a)新しい状況に生徒自らの批判的思考を用いる能力


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text: (b)生徒が示す関与と動機の深さ


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text: 9.理想としては、メディア教育における評価は、形成的かつ総括的な学習者の自己評価の手段である。


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text: 10.実際、メディア教育は内省と対話双方のための対象を提供することによって、教えるものと教わるものの関係を変革する試みである。


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text: 11.メディア教育は単なる討論ではなく、対話を通して探究する。


title: メディア・リテラシー

text: 12.メディア教育は基本的に活動的かつ参加型であり、より開かれた民主的な教育実践の展開を促進する。メディア教育は学習者に自らの学習に対してより責任を持ち、学習を自己管理し、授業の計画に参加し、そして自らの学習に長期にわたる視野を持つように力づける。


title: メディア・リテラシー

text: 13.メディア教育は新しい教科領域の導入に関わるよりも、より教室での新しい働き方の方法に関わっている。


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text: 14.メディア教育は協働学習を含む。協働学習はグループに焦点を当てる。個々人の学習は競争ではなく洞察とグループ全体のリソースに関わることによって強化される。


title: メディア・リテラシー

text: 15.メディア教育は実践的批判と批判的実践の双方から成り立っている。それは文化的再生産に対する文化的批判の優位性を確認するものである。


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text: 16.メディア教育はホーリステックなプロセスである。理念的には保護者やメディア専門家、教職員同士の関係を形作るものである。


title: メディア・リテラシー

text: 17.メディア教育は絶えざる変革の原理に関わっている。それは絶えず変化していく現実とともに発展しなければならない。


title: メディア・リテラシー

text:
18.メディア教育の土台にあるのは差異の哲学的認識論（エピステモロジー）である。すなわち、既存の知識は単に教師によって伝えられたり、学習者によって「発見される」のではない。それは目的ではなく始まりである。それは批判的探究と対話の対象であり、そこから新しい知識は学習者と教師たちによって能動的に創造されるのである。
　NAMLEは、2007年にマスターマンの18の基本原則を受け継ぎつつ、メディア・リテラシー教育に関する6つの中核原理を公表した。この中核原理はコア・コンセプトを意識しつつ、それを教育の場でどのように実践するかという問題に焦点をおいて作られたものであり、この中核原理の公表と同時にNAMLEはその前身のAMLA(Aliance for Media Literaited America)から名称を変更している。それはメディア・リテラシーからメディア・リテラシー教育への大きな運動の転換を意味するものであった。この中核原理は6つの原理とその原理からもたらされるより具体的な下位項目から構成されている。ここでは基本項目のみを掲載する。
メディア・リテラシー教育の中核原理


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text: 1. メディア・リテラシー教育は、私たちが受信し、創造するメッセージについての積極的な探究と批判的思考を要求する。


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text: 2. メディア・リテラシー教育は、リテラシーの概念(すなわち読み書き)をあらゆるメディアの形態に拡張する。


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text: 3. メディア・リテラシー教育は、あらゆる年齢層の学習者に対して行われ、スキルの向上を図る。識字能力のように、それらのスキルは統合され、インタラクティブに繰り返し、練習される必要がある。


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text: 4. メディア・リテラシー教育は、民主主義社会に不可欠な、情報に通じ、深く考え、積極的に関わっていく社会への参加者を育てる。


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text: 5. メディア・リテラシー教育は、メディアが文化の一部であり、社会化の主体（エイジェント）として機能することを認識する。


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text: 6. メディア・リテラシー教育は、人々がメディア・メッセージから自分自身の意味を作り出すために、自分たちのスキルや心情、経験を利用すると確信する。


title: メディア・リテラシー

text:
※なお、上記事中に用いた翻訳は許可を得てAMILEC（アジア太平洋メディア情報リテラシー教育センター ）のサイトから転載したものである。メディア・リテラシー教育の中核原理の全文訳も同サイトに掲載されている。
イギリスでのメディア・リテラシーの萌芽として、1933年に、F・R・リーヴィスとデニス・トンプソン（トムソン）がマスメディアを批判的に読み解くことについて言及している。ただし、リーヴィスらは、現在のメディア・リテラシーの意味とは違い、大衆文化の影響を避け、正統なものを見分けることを求めていた。他方、アドルフ・ヒトラーの情報操作が他国でも問題になっており、BBCでプロパガンダを見分ける放送が行われたり、1936年にローマ教皇によりメディア教育を授業に組み入れるよう呼びかけが行われた。その後、1960年代には、メディアの中からより高級なものに興味を持てるようにする教育がよく取り入れられた。


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text: しかし、1970年代にかけて、メディアが大衆に受け入れられ表現も多様化されていった中で、イギリス・ノッティンガム大学のレン・マスターマンが、1985年に『メディアを教える』（"Teaching the Media"）を出版した。マスターマンは、「メディア・リテラシーは単にクリティカルな知力を養うだけでなく、クリティカルな主体性を養うことを目的する」と述べ、後に、「メディア・リテラシーの18の基本原則」をまとめている。


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text: 一方、カナダでは1960年代、マーシャル・マクルーハンのメディア分析と時を同じくして、社会問題を考えるための映画分析が学校教育で行われていた。1966年には、トロントで、映画教育教会が設立されている。


title: メディア・リテラシー

text: その後、1970年代に教育の保守化・予算削減などが原因で映画教育の動きは下火になったが、バリー・ダンカンにより、メディア・リテラシー教会（AML）が作られ、草の根ベースのメディア・リテラシー活動を行っていた。このメディア・リテラシー教会の政府への働きかけなどにより、1987年、メディア・リテラシーがカナダのオンタリオ州のカリキュラムとして導入され、1989年、オンタリオ州教育省からメディア・リテラシーの教育者向けガイドが発行された。


title: メディア・リテラシー

text:
このように、1980年代後半からは、カナダ・イギリスなどでメディア・リテラシーを学校教育に取り入れることも盛んになってきた。
江戸時代、日本では情報規制が厳しく行われていた。特に幕末では、倒幕派や攘夷派の起こした事件は、瓦版などで大きく報道できなかった。そのため、隠語などを用いて瓦版を発行し、知識がある者がそれを読み取っていた。


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text: 昭和初期には、大陸での陸軍の暴走（満州事変など一連の大陸での事件）がメディアによって支持され、世論により政府の不拡大政策は崩れた。さらに、第二次世界大戦勃発後、ドイツの快進撃が報道されるに及び、ドイツとの同盟論が復活（ドイツがソ連と独ソ不可侵条約を結んだことにより、同盟論は沈静化していた）し、その上英米に歩み寄る政府の姿勢をメディアが批判的に報道し、世論は対英米協調に反対を示し、それに乗じた陸軍の工作により、協調路線をとる米内光政内閣は崩壊した。一つの見方では、メディア・リテラシーの欠如が日中戦争の拡大を促し、太平洋戦争を勃発させたとも言える。


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text: 太平洋戦争下では、新聞は法律によって統制され放送局は事実上の国営局一つだけなど、露骨な情報操作が行われていた。報道や軍事などに詳しいものであれば疑うこともあった内容ではあるが、軍部による言論の弾圧もあったため、疑念を表に出すことがあれば非国民とされ、生きていくこともままならなかった状況でもあった。もしメディア・リテラシー教育が行き届いていたとしても、開戦自体を止められなければ無力であるとも言え、常日頃のメディア・リテラシーが重要であることを示唆している。


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text: 戦後（1957年）、テレビというマスコミの悪影響を一億総白痴化などと言われたことがあった。「テレビというメディアは非常に低俗な物であり、テレビばかり見ていると、人間の想像力や思考力を低下させてしまう。」といったもので、現代におけるインターネット批判と同様の事が50年も前から起こっていた。しかし、メディア・リテラシー教育は無かったため、そういったメディアを読み、聞き、見ていく訓練は自主的に行わなければならなかった。


title: メディア・リテラシー

text:
日本では、メディア・リテラシーが3つの領域から発展している。ひとつは、前述の諸外国によるメディアリテラシーの輸入、もうひとつは、視聴覚教育やコンピュータ・情報教育からの発展、そして専門学校・大学・企業などで職業訓練の一環として行われるものである。
物心ついたころからテレビがどこかにあった世代（団塊の世代後期〜）においては、テレビや新聞は絶対であり、テレビや新聞など大手の情報源以外の情報は取るに足らないとする風潮が強かった。読売新聞（2006年10月20日）のアンケートによって、50歳代で最も高い92%、最も低い20歳代でさえ83%が新聞を「大いに信頼できる」「だいたい信頼できる」と返答したが、各新聞社による虚偽報道や誤報は後を絶たない。


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text: また、テレビでも2007年1月に起こった情報バラエティー番組「発掘!あるある大事典II」（フジテレビ）における「納豆ダイエット」データ捏造問題や、2011年1月に起こったニュース番組「news every.サタデー」（日本テレビ）における取材対象の企業の社員を一般客に装ったやらせ演出など虚偽情報を放送する事件が度々起きており、メディア・リテラシー教育の必要性は全年代にあると言える。


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text: 何れのメディアも、虚偽の内容や誤った情報、そして古い情報が紛れ込んでいる可能性は大いにある。他の文献などを参照し、より精確な理解を深めることが必要である。


title: メディア・リテラシー

text: しかし日本人はまだまだマスメディア信仰が強い。例えば、先の「発掘!あるある大事典II」捏造事件では納豆が全国で売り切れたという騒動が発生するように、マスメディアが「○○は健康によい」と言うとすぐに飛びつく傾向がある。また、小泉政権時の 2005年郵政選挙ではメディアが好意的な記事を流し続けた為問題点があっても誰もが小泉政権を支持しているように見なされ、彼が勇退したあとその問題点が噴出した例もある。ニューズウィーク日本版では日本人のマスコミ信頼度が欧米に比べて著しく高く、世論誘導されやすい日本人に対して、日本人はマスコミ報じる情報をそのままを鵜呑みにせず自分で考える必要があると述べている。しかし、インターネットの普及により誰でもが意見を広げる事が出来るとマスコミの報じる情報に疑問を呈する傾向が出て、例えば新聞が盛んに推進する新聞・書籍に軽減税率適用の意見については2014年8月の日本新聞協会のアンケートでは肯定的な人は76.0％に対して（中日新聞2014年10月11日付け記事）、Yahoo! の意識調査では32.8％に止どまり新聞とインターネットの意識調査間に乖離が生じる結果となった。


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text: 一方でインターネットの普及は従来のメディアとは比較にならないほどの膨大な情報を受け手にもたらすこととなり、また送り手のハードルも低くなった。その結果2016年に大手ネットサービス企業DeNAのヘルスケア情報サイトで誤った内容や著作権侵害があった事が大きな問題となった。大手マスコミは情報企業の無責任ぶりを批判していたが、受け手の方も玉石混交の情報を鵜呑みのする事はせずに情報をしっかり見極める事が必要とされる。


title: メディア・リテラシー

text:
2012年現在、日本の学習指導要領に「メディア・リテラシー」の文言は、まだない。しかしながら、例えば、「総合的な学習の時間」で「情報」を扱い、中学校の美術の表現活動として「映像メディアの積極的な活用」がなされ、技術・家庭科の技術分野では「多様なメディアを複合し、表現や発信ができること」が目標とされており、実質的なメディア・リテラシー教育も、さまざまなところで行われている。
しかしながら、子どものみならず、教師に対するメディア・リテラシー教育も必要であるとの指摘もある。情報メディア研究家の保岡裕之は、メディア・リテラシーの言葉・概念を知っている学生は7割以上いるが、具体的に情報を適切に評価・活用できておらず、むしろ退化している人がふえているのではとも指摘している。


title: メディア・リテラシー

text:
日本のメディア・リテラシー教育の実例としては、
などがある。


title: メディア・リテラシー

text: メディア・リテラシーは、市民のエンパワーメントを目的としている。かつて、文字の読み書きが貴族、それも主に男性だけに認められた時代から、教育によってすべての国民が読み書きする時代になった。映像制作や放送も、放送局だけが行うことでなく、すべての国民が自己表現、自己主張することを目指さなければないのである。リテラシーが識字、つまり読み書きなのであるから、「書き」の部分の教育方法の開発や作品を公表するために地域との協力体制作りが必要である。福井県では県内の小・中・高等学校がNHK福井放送局と協力して、児童・生徒が制作した番組を「発信マイスクール」という5分間のコーナーで放送してきた。2000年から5年間で135校、県内の学校の35%が番組を制作し、放送した。普段の子ども姿が映るため、保護者に安心感を与え、学校のイメージアップにつながった。マスコミで流される学校のイメージは悪いため、ギャップに気づかされることになるのである。子どもの作品が大人のメディア・リテラシー教材となるのである。また、学校によってはケーブルテスト(Cable Test)を行ったり、学校評価に使うところもあった。メディアを使う立場になれば、単なる視聴者からすぐに脱却できることがわかる。。


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text: 2000年から小・中学校の国語教科書に「ニュース番組を作ろう」などの内容が入った。自分たちのニュース番組を作るために構成表を書き、調査に行くことが示されている。ビデオカメラで撮影する姿や、「校内放送してみんなで見るのも楽しいでしょう」と制作、放送を勧めている。


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text:
大学では、学生が映像制作し、地方局・CATVやインターネットで放送するところが増えている。茨城県では茨城大学・筑波大学・東京藝術大学がNHK水戸放送局と協力して「熱血スタジアム」という15分番組を月3回放送した。。
信州大学は、CATVに「信州大学チャンネル」を1チャンネル持ち、講演会・研究会・市民講座を放送するだけでなく、学生が制作した作品も放送している。東京情報大学では、学生が毎週地元のCATVに番組を供給しているだけでなく、千葉県内の高等学校の放送部を支援して番組を作り、千葉テレビから放送している。中央大学・白鴎大学・愛知淑徳大学なども学生が制作した番組をCATVから放送している。このように、大学ではメディア・リテラシーを制作・放送のレベルで行っている。
現代では各種メディアが大きく発達したのに合わせ、以前よりも情報の必要性・重要性が増しており、同じく情報のもたらす影響も以前より遥かに大きくなっていると言える。また、情報をテレビのみに依存しがちになることが増えているほか、インターネットの普及により、未成年の段階から大量の情報に触れる機会も多くなっている。そのため、早い段階からのリテラシー教育の必要性が指摘されている。学校カリキュラムにおけるメディア教育に関する資料については、EUソクラテス・プロジェクトを参照のこと。
以下に、情報の偏りが生じる要因を挙げ、それぞれについて各種メディアにおける具体例を挙げる。


title: メディア・リテラシー

text: 情報を伝えようとする場合、どのような性質をもつメディアを使うかによって伝え方や表現の仕方、伝えられる情報に差が生じる。各メディアにはそれぞれ長所と短所が存在する。またその情報容量や時間の制限、編集規定等により情報の取材や編集の過程にも影響を与える。何か一つの物事（物、人物、集団、出来事等）に関する情報を伝える際、その物事の「全て」を伝えることは物理的に不可能であり、この点は情報を伝える媒体を問わない。このような物理的な理由から、情報を伝える際には、その情報を発信する表現者（情報を伝える個人あるいは組織）は情報の取捨選択をしなければならない。つまり情報を伝えるには、表現者が必ず何かしらの編集を行わざるを得ず、そうして伝えられる情報は必ず「実際の物事の姿」とは異なるものとならざるを得ない。


title: メディア・リテラシー

text: 新聞や雑誌などでは紙面が足りない場合見出しや記述を小さくしたり取り上げないこともある。継続中の企画や連載に紙面を割く一方で突発的な出来事や重大事故、重要な行事のために紙面を変える事も多い。また、印刷や配達の時間を取らなければならないため予め数パターンの記事を書いておく。原稿落ちや広告の都合で紙面に穴が開いたり余白がでる場合は埋め草としての記事を書くといったこともある。


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text: インターネット上の情報についても掲載者に時間的余裕がなくなったりプロバイダに掲載料金を払えなくなったりした場合更新が停止されたり規模が縮小されることもあり、最終的にはページやサイト自体が消えたりする。それ以外のリスクとしてはクラッキングによる改変、記憶装置の劣化により情報が消える、プロバイダーによる削除やプロバイダーの閉鎖もあり得る。またアクセス制御をする方法としては、ロボット型検索エンジンの検索ロボットに回収されたくないファイルがある場合それを指定する手段として、HTMLファイル内に検索を拒否することを明記したメタタグを記入したり、Webサーバの公開ディレクトリ最上層にロボットの挙動を指定するファイルを配置して行動を制御するという方法がある。しかし、検索ロボットによってはこのような指定を無視するものもある。荒らし行為に対してはアクセス解析を元にした特定サイトからの移動履歴（リファラ）のある利用者、NGワード使用者、に対するアクセス禁止、ページの削除やサイト閉鎖がある。それ以外の要因では、法律の改正による違法化やネットブラウザの管理者によるフィルタリング、行政によるネット検閲等情報への規制によって接触できる情報の構成が変わってくることもある。


title: メディア・リテラシー

text: 一般に、同じ事物に関する情報であっても、その事物に関する見方は情報ごとに（程度の差こそあれども）偏りが生じている。これは、その事物に関する捉え方あるいは評価が表現者（情報を発信する個人あるいは組織）ごとによって異なり、このことが表現者が発信する情報にも影響を与えるためである。捉え方の違いを生む要因として重要なものの一つとして、表現者ごとに種々の立場が違っている点が挙げられる。この違いがもたらす情報への偏りの影響は程度の差はあるが、一般に大きなものとなりがちである。なお、この偏りは、あくまでも情報を発信する側の要因によって発生するものであるため、情報を発信するメディア(テレビ・ラジオ・新聞・雑誌・書籍・インターネット・口頭・音楽・映画等)を問わず発生する。


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text: プロ野球リーグにおいて、A球団とそのライバルであるB球団が存在したとする。この場合、A球団のオーナーである企業系列の新聞であるC紙では、自社と関係の深いA球団を日頃から応援・激励する傾向となるが、B球団のオーナーである企業系列の新聞であるD紙は、自社と関係のあるB球団に敵対するA球団をけなしたりこき下ろしたりする傾向となる。更に、「今日のゲームは7対5でA球団が勝利」という一つの情報を報道するにしても、C紙ではA球団の勝利を評価する内容の報道を行い、D紙ではA球団の勝利を悔しがる内容の報道を行う傾向にある。


title: メディア・リテラシー

text: 雑誌や書籍等の印刷物、インターネットのサイト・電子掲示板(BBS)・ブログ等においても、特定の人物や企業、国家やその政策方針等の事物に関する執筆をする際、著者の事物に対する感情、著者と事物との間にある関係、更には著者の主義・思想等により、文章・内容が事物に対して肯定的あるいは否定的と分かれることが多い。例えば、掲示板に、ある人物を批判する書き込みがあったとしても、普段からその人物をよく思っていない人の意見や、その人のせいで不利益を受けている人の意見は、批判側に傾きがちであり、逆に、その人物に好印象を抱いていたり、その存在が自分にとって利益になる場合には擁護する意見となるのが普通である。また、書籍やブログを執筆する際、著者は、自身と似た価値観・主義・思想の人物や政策、あるいは利害関係の一致する人物や自身にメリットのある政策等に対して支持、肯定的な著述を行い、反対に自身と異なる価値観・主義・思想の人物や政策、または自身にとって不都合な人物や政策等に対して反対、否定的な著述を行いがちである。


title: メディア・リテラシー

text: 著述の偏りは、表現者の捉え方の違いから発生するものであるため、仮に表現者が情報の中立性を極力保とうと意識していたとしても、無意識の内に発信する情報に影響が現れることが少なくない。しかしその一方で、表現者が自身の立場に起因する特定の目的（一例として商品の販売促進、特定の主義・思想の敷衍等）を実現するために、故意に偏った見方の情報を発信するケースも多い（身近なものとしてはCM等、ケースによってはプロパガンダ等が挙げられる）。既存メディアに加え、口コミやインターネットといった個人発信型メディアも発達している現代では、そのようなケースも日常的に見られるようになっている。


title: メディア・リテラシー

text: 無意識の内に偏った情報にしても、故意に偏らせた情報にしても、その情報は受け手に偏った影響を与えやすい。それを少しでも防ぐ為には、メディアから発信される情報が、表現者の立場によって違う見方となることをあらかじめ理解し、情報を受け取る際には、表現者である人物や組織の立場（例えば価値観・主義・思想・信仰・主張・役職・利害関係等）を念頭に置いた上で情報を受け取る必要がある。


title: メディア・リテラシー

text: なお、表現者の立場による偏りについて、情報を受ける側は十分に注意を払わなければならないが、先に記した通り、各々の表現者が自身の立場・捉え方に基づいた、自由な情報発信・意見交換が行えること自体は望ましいことであり、社会の健全さを表す一つの指標となる。


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text: 2015年の国会は安保法案をめぐって与野党が激しく対立した。また、新聞も安保法案に賛成するものと反対するものとで大きく分かれた。


title: メディア・リテラシー

text: 安保法案を支持する新聞（仮に新聞Aとする）では社説で北朝鮮の核の問題や中国の軍事的脅威を背景に安保法案は必要とする論調を繰り返したが、反対する新聞（仮に新聞Bとする）では、平和維持の為、または日本が戦争に巻き込まれるという危惧よりで安保法案は反対と主張していた。社説だけではなく一般紙面の構成も大きく異なっており、新聞Aでは法案成立を喜ぶ国会議員や安保反対デモを監視する警察の写真を大きく取り上げたのに対して、新聞Bでは安保反対のデモに参加する人々の写真を大きく取り上げたり。法案に反対する識者の意見を多く載せたりしていた。


title: メディア・リテラシー

text: このように1つの出来事に対して新聞で大きく意見が異なることからNIE（教育に新聞を）では複数の新聞を読むことを推奨している　。


title: メディア・リテラシー

text: 表現者の編集次第では、情報を意図的に改変・誇張して発信する（情報操作）ことにより受信者（聞き手、読者、視聴者、世論等）の考えを一定の方向に誘導することができる。


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text: 例えばテレビ・ニュースの一コマにおいて、その構成や編集によって、事実から大きくかけ離れた印象を受ける可能性がある。


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text: 2012年1月、インターネット上で店の評判を書き込む「食べログ」を舞台にサクラ的な口コミを投稿するなど、「ステマ」と呼ばれる行為が話題になった。「ステマ」とはステルスマーケティングの略で、関係者が一般人を装って商品やサービスを褒める口コミを広げるなどのマーケティング手法を指し、「食べログ」読者を装って、高い評価を得ることによって店の評判を上げたいと思っている店舗に対し、金を使って情報操作を請け負う業者の暗躍が表面化した。このような悪意に満ちた情報操作も横行している。表面に現れている文言に惑わされないような裏読み、深読みなど少し疑って読むことも必要である。特にインターネット上の情報に関しては鵜呑みにせず、他のサイトや、他の情報も参照するなどの注意が必要である。


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text: テレビや新聞のニュースで触れられない情報の存在も常に念頭においておく必要がある。特に、広告主（スポンサー）から広告収入を得ているマスメディアでは、自身の広告主を批判することは、極めて難しい。これは、仮に広告主に対して批判的な報道を行えば、その広告主が降板してしまい広告収入が減ってしまう、あるいは広告主から何かしらの圧力を受けるといった事態を招く事は必至だからであり、基本的に営利追求を目的とするマスメディア企業としては、そのような事態を招きたくないためである。そのため、自身の広告主への批判を自主規制してしまうことが多い。


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text: 米国でも意図的に政権批判を避けることがある。大富豪婦人の謎の死と戦争を比べ、報道の過熱は社会への影響を考えるとどちらがより重大であろうか?またマスメディアが自分たちの企業自身の不祥事・問題について報道することはゼロに等しい。逆に、自社のライバルとなる企業の不祥事に対しては鬼の首を取ったような執拗な報道をするメディア企業もある。


title: メディア・リテラシー

text: このあたりの背景は、マスメディアが報道自体を控えてしまうため、そのマスメディアしか利用していない人の場合、気付く事が難しいという面がある。しかし、それでも、複数のメディアを利用する（例えば一局だけでなく他の局のテレビ・ニュースも見る、他の新聞社の新聞も読む、書籍やインターネット上の情報も参照する、等）事によりある程度理解する事は可能であるが、その捏造や意図的な隠蔽などを指摘する他メディアを無条件で信用してしまうこともまた、大規模なマスメディアを疑わないのと同程度に危険であることを意識しておく必要がある。また逆に言えば、マスメディアの情報を全て疑ってかかり、嘘であると信じ込むのも、同じく危険と言える。起こった事実は一つしかないし変化のさせようがないが、どういう形でどのくらい伝えるか、誰が知り、誰が伝え、誰に伝わるかによって、知る事実の全体や真実は変わってくる、ということである。肝要なのはある事象についてなるべく多くのメディアから情報を入手し、メディアを保有する媒体社も営利を目的とする企業であり（これはNHKなどの公共媒体団体も大きな変化はなく、団体が解散すれば失業者が出る）利害が存在し、なおかつ媒体、行政機関、またはメディアに関わってくる各種団体などの組織に関わる人々には個々に思想があり、個々人ごとの社会や人間との様々なつながりがある事を前提にし、自分自身で時に自己批判をし、時に受諾しながらその都度考えていくことである。リテラシーの根本は、情報を与えられるその度に自ら考えることである。


title: メディア・リテラシー

text: ただし、先にも言ったように「事実は一つしかないが、真実は人の数だけある」ということを知っておくべきである。いかに客観的であろうとしても、自分の中で作り上げられた事実のイメージ(または真実と解釈しているもの)はその時点で既に偏っているのである。客観とは「どの程度主観から距離を置けるか」という問題であり、生を全うするために判断行動するという生物の根源的な動きがある限り、本当の意味で客観的な立場をとることは永遠に不可能なのである。


title: メディア・リテラシー

text: また、広告主を始め、自分が利用しているマスメディアと何かしらの繋がりがある存在（人物、企業、団体、政党、国家等）をあらかじめ知っておく、といった事も役に立つ。


title: メディア・リテラシー

text: 多少特殊な事例として、太平洋戦争中の日本では天気予報が規制されたことがあった。これはスパイなどに予報を入手され空襲等に利用できる情報として応用されるなどの懸念からである。上記の例に合わせれば、これは日本という国家が当時敵対していたソ連、イギリス、アメリカなどの諜報員を警戒した規制であるといえる。


title: メディア・リテラシー

text: 2013年〜2014年はホテルや百貨店での食品偽装問題や食品への異物混入、JR北海道で続発したトラブル等企業の不祥事が相次いだ。食品や鉄道は生活に身近な存在であるためか、このような受け手の関心を誘う問題をセンセーショナルに取り上げると更にその問題をエスカレートする形で取り上げる傾向にある。このような報道は受け手の関心が高まる為メディア企業の収益も上がるが、このように度を過ぎた報道は興味本位になる傾向にあり、結果として池に落ちた犬を叩くような報道となる。このようないじめまがいの報道に疑問を呈する人もいるが、メディアは公平さよりも面白ければよいと言う考え方で、その体質を変えるのは困難とされる。


title: メディア・リテラシー

text: また2016年6月には舛添要一東京都知事が政治資金不正疑惑で辞任したが、辞任に至るまでの報道は異常であった。政治問題を殆ど取り上げないワイドショーまでが一様に取り上げ、その報道姿勢に対して「スッキリ!!」に出演していた評論家が「いじめ」と批判したほどである。


title: メディア・リテラシー

text: その対策として受け手がメディアのヒステリックな報道に振り回される事なくいろいろな角度から物事を見て冷静に物事を考える事が望まれる。例えばJR北海道の不祥事については大手新聞・テレビがJR北海道の企業体質を問題にしたり精神論を振りかざして一方的なバッシングを行っていたのに対し、鉄道雑誌の「鉄道ジャーナル」ではJR北海道の厳しい経営環境に触れ、そこに生じる矛盾点を述べ精神論だけではトラブルは減らないなどと別の見方からトラブル論じていた。


title: メディア・リテラシー

text: また企業や個人がマスメディア企業に与える影響の大小によって不祥事の取り上げられ方にも大小があることも留意すべきである。


title: メディア・リテラシー

text: 2016年のアメリカ合衆国大統領選挙の際、ローマ法王がドナルド・トランプ候補を支持したというフェイクニュースが流れ、それが大統領選挙の結果を左右する事になった。しかし、選挙前にトランプはメキシコ国境に壁を造ると発言したのに対して、ローマ法王はその発言を批判していたように両者は対立していた。様々なニュースに接していればこのような嘘は見破られるが、その背景を知らなければそれが嘘だとしても鵜呑みにする結果となる。


title: メディア・リテラシー

text: また2017年4～5月にかけて朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）がミサイルを立て続けに発射した。4月29日の発射の際は日本のマスコミは号外を出したり、東京メトロの路線が一時ストップしたことを取り上げたり、テレビ番組に至っては翌々日のワイドショーで大々的に取り上げ北朝鮮の脅威を煽ったりしたが、その時の首相である安倍晋三は外遊中で特に緊急帰国する事もなかった。もし本当の緊急事態なら首相は緊急帰国するはずである。このような背景を知れば例え一部のマスコミが危機を煽っても、緊急事態か否かを冷静に判断する事ができるので、マスコミの情報を鵜呑みにしないことが望まれる。


title: メディア・リテラシー

text: 一つ一つの情報は正しくても、それらが集合することによって異なった意味を持つことがある。


title: 排泄物

text: 排泄物（はいせつぶつ）とは、生物から出される物質のうち、不用又は有害のものをいう。


title: 排泄物

text: 動物では、糞や尿がこれに当たる。


title: 排泄物

text: 糞と尿は人の場合、大便と小便とも言い、排泄物として同じように扱われるが、生物学的意味合いは全く違うものである。


title: 排泄物

text: 糞、つまり大便は、消化管の末端から出される。その主な材料は摂食した食物が消化され、吸収された残りである。


title: 排泄物

text: 尿、つまり小便は尿道から出て、動物によっては総排泄孔から糞と一緒に出るが、その元は血液に由来する。脊椎動物の場合、血液中の老廃物は腎臓で濾し取られ、いったん膀胱に貯蔵されたのち尿として排出される。このような体液中の老廃物を出す仕組みは、一般に排出器官と呼ばれ、動物門によりさまざまな仕組みがある。


title: GONGON

text: GONGON（ゴンゴン、1977年8月21日 - 、旧芸名：YUTA、本名：菅原勇太（すがはら ゆうた））は、日本の歌手、ラジオパーソナリティ。B-DASHのヴォーカリスト兼ギタリスト。東京都大田区大森出身。


title: GONGON

text: 出身小学校は大田区立入新井第二小学校。また、最終学歴は日本工学院専門学校。


title: GONGON

text:
GONGONという名前は友人たちと「お互いに芸名をつけてみよう」というノリでGONGONというニックネームになった。
現在までにGONGON名義でテクノ音楽のCDを5枚リリースしている。しかし最近はテクノに関係する活動は行っておらず、B-DASHの音楽活動に専念している。


title: GONGON

text: 自作の個人サイトGONGONが存在していた。


title: GONGON

text: 無料音楽配信サイトmuzieにて、MTRやごんごんとして活動していて、多様なジャンルの曲を「遊び感覚で」作っているようである。中には、B-DASHの曲の元となったと見られる曲もある。


title: GONGON

text: 2010年7月7日より、FMラジオ局bayfmにて自らがメインパーソナリティを務めるラジオ番組「おひやください。」の放送が開始された。


title: GONGON

text: 発売時期がCD名の順番と異なるのは版権上の理由による。


title: 佐藤文隆

text: 佐藤 文隆（さとう ふみたか、1938年3月23日 - ）は、日本の宇宙物理学者・理論物理学者。京都大学名誉教授。専門は宇宙論・相対性理論。


title: 佐藤文隆

text:
1938年3月23日、佐藤茂吉・かね夫妻の三男として山形県西置賜郡鮎貝村（現・白鷹町）に生まれる。兄弟姉妹は兄2人、姉4人、妹1人がいる。父・茂吉は製材所を経営していた。小学校6年生の時に湯川秀樹がノーベル物理学賞を受賞して湯川ブームが起きたのがきっかけで湯川に憧れるようになる。中学卒業後は山形県立長井高等学校に進学し、この頃から勉強が面白く感じたという。だが帰宅して勉強しようとすると「勉強をさせるために学校にいかせてやっているのに、家に帰ってまで勉強するとは何ごとだ」と叱られ、家業の手伝いをさせられたため、家での勉強は親に隠れてしていた。当時の長井高校では大学に進学する生徒はは学年中の1、2割で、成績がよければ東北大学に、そうでなければ山形大学に進学するのが普通だったが、大卒の会社員と結婚して東京都で生活していた姉たちの助言もあって東京大学か京都大学を受験しようということになりそれなら湯川が教授を務める京大理学部物理学科に進学しようと考え京大理学部を受験し合格。学部生時代は統計力学の研究室に所属し、大学院に進学して林忠四郎が教授を務める核エネルギー学研究室（現・天体核研究室）に所属することになった。核エネルギー学研究室で宇宙物理学・天文学を学び、1964年に林の指示により大学院博士課程の学生のまま核エネルギー学研究室の助手に就任し、同じ頃に物理学科の事務職員と結婚。超重量星の一般相対性理論による不安定性の問題を学位論文のテーマに選び、1966年に「一般相対性理論における、宇宙項の寄与に関する研究」で理学博士号を授与された。佐藤は前年に京大大学院博士課程を満期退学しておりいわゆる論文博士である。1971年、京都大学基礎物理学研究所助教授に就任。1973年9月、ワルシャワで開催された国際天文学連合総会に出席するため妻と2人の子供を連れてポーランドに渡る。国際天文学連合総会出席後はクラクフに行き重力崩壊のシンポジウムに参加、さらにベルギーのブリュッセルで開催されたソルベー会議に参加。ソルベー会議参加後は大西洋を渡りアメリカ合衆国カリフォルニア州バークレーに行きカリフォルニア大学バークレー校の物理教室にて研究に従事。バークレー滞在中の1974年4月、京大基礎物理学研究所教授に就任。同年夏家族を連れて日本に帰国。1976年4月1日、京大基礎物理学研究所の第3代所長に就任。所長職は1980年3月31日に退任するまで続けた。1986年、林の退官後空席になっていた天体核研究室の教授に就任。2001年、京都大学を定年退官、甲南大学教授に就任。2013年、甲南大学教授を退職。
宇宙論関係の教科書・啓蒙書や随筆を多数書いている。


title: COCO PARTY

text: COCO PARTY〜For Free Cruise（ココ・パーティ〜フォー・フリー・クルーズ）は、エフエム山口が土曜日の昼に放送していたラジオ番組でドライブ情報番組。一貫してスズキ自販山口の一社提供。


title: COCO PARTY

text: 2004年3月までは提供名は付いておらず、ジングル類も変わらなかったが、2004年4月から「SUZUKI COCO PARTY」に改題され、2004年7月末で終了。


title: COCO PARTY

text: 2004年8月『SUZUKI Drive ON!』としてリニューアルスタートした。


title: COCO PARTY

text: なお、同時期に広島エフエム放送、岡山エフエム放送、エフエム山陰で同時ネットされていた「UpComing J−Hits」は山口では特別編成以外は放送されなかった。毎週土曜日 12:30 - 12:55


title: インプレス

text: 株式会社インプレス（Impress Corporation）は、日本のメディア関連企業グループであるインプレスグループの企業。グループの持株会社は株式会社インプレスホールディングス。グループの創業者はアスキー共同創業者でもあった塚本慶一郎。グループの主要事業であるコンピュータ関連の雑誌、書籍の制作で知られる。


title: インプレス

text: 「株式会社インプレス」（初代）は、1992年に設立され、インプレスグループの中核会社であったが、2004年に純粋持株会社に移行し、現商号の株式会社インプレスホールディングスに変更した。同時に「株式会社インプレス」（2代）が事業部門を継承して設立されたが、2006年に株式会社インプレスジャパンへ商号変更した。2014年7月、株式会社インプレスジャパンは3社を吸収合併し、「株式会社インプレス」（3代）に商号変更している。


title: インプレス

text: インプレスホールディングスは「株式会社インプレス」（初代）時代の2000年10月に、東証第1部で株式公開（上場）している。


title: インプレス

text: なお、東京都中央区に本社を置く「株式会社インプレス」（法人番号9010001067368）というIT企業があるが、無関係である。


title: 重力波天文学

text: 重力波天文学（じゅうりょくはてんもんがく）は、天文学の一分野である。アインシュタインによる一般相対性理論のアインシュタイン方程式から予言される重力波を観測しようと試みている。アメリカのグループが、2016年2月に、ブラックホール連星からの重力波信号を初めて観測することに成功した、と発表したことにより、理論が予言して100年後にようやく本格的な天文学として幕開けした。


title: 重力波天文学

text: 1969年に米国のウェーバーが検出に成功したという報告を出したが、今は間違いであったと考えられている。しかし、ウェーバーが開発した重力波測定装置は、その後改良が行われ観測を行っている。その後、間接的な観測方法（パルサータイミングの変化を捉える。ただし、パルサーまでの正確な距離が求められないと、正確な観測は難しい）や人工衛星を用いたマイクロ波のドップラー効果による検出などが考案された。現在は、レーザー干渉型検出器（ファブリペロー式マイケルソン型レーザー干渉器）などが開発され、それが観測に用いられている。


title: 重力波天文学

text: 1974年に、アメリカの電波天文学者ハルスとその学生だったテイラーは、偶然、連星をなす中性子星を発見した。太陽程度の質量をもつ2つの中性子星が9時間弱で周回するこの連星は、一般相対性理論をテストする良い実験場となった。長期間の観測から、連星同士がエネルギーを失いながら次第に近づいていく様子がわかった。このエネルギー損失分は、一般相対性理論の計算によって、重力波として周囲に広がっていった分と一致している。こうして、重力波が存在していることが、（間接的にだが）初めて報告されることになった。ハルスとテイラーは、1993年にノーベル物理学賞を受賞した。


title: 重力波天文学

text: 1980年代には、広い周波数帯で重力波を検知できるレーザー干渉計が構想された。アメリカでは、LIGOと呼ぶ、一辺が4kmの腕をもつレーザー干渉計を、ワシントン州のハンフォード（砂漠の中）と、ルイジアナ州のリビングストン（ジャングルの中）の2箇所に設置し、2005年から観測を開始した。イギリスとドイツは600mの腕をもつ干渉計GEOをドイツ・ハノーバーに設置し、2005年に稼働．フランスとイタリアは3kmの腕をもつレーザー干渉計VIRGOをイタリア・ピサに設置し、2007年に観測を開始する。日本は、これらに先立って2002年から3年間、国立天文台三鷹キャンパスに300mの腕をもった干渉計TAMA300を設置し、実観測を行った。TAMA300は、局部銀河群内における超新星爆発等の現象が起これば重力波を捉えられる能力をもっていた。


title: 重力波天文学

text: しかし、（予想されていたことだが）2000年代の干渉計の能力では、どのプロジェクトも重力波を捉えることができなかった。もっとも感度の高かったアメリカのLIGOは、おとめ座銀河団内における超新星爆発等の現象が起これば重力波を捉えられる能力をもっていたが、2年以上の実観測で、一回も確かな重力波イベントを発見することができなかった。


title: 重力波天文学

text: 巨大なレーザー干渉計を改良して感度をあげて第2世代のものとする計画が世界各地で進行中である。アメリカのLIGOグループは、改良後の試運転時（2015年9月14日）に、ブラックホール連星からの重力波信号を初めて観測することに成功した、と2016年2月に発表した（詳しくは重力波の項を参照）。日本は、岐阜県神岡に基線長が3kmのレーザー干渉計KAGRAを建設し、2017年後半には観測を始める。


title: 重力波天文学

text: 現在、世界的な重力波検出のためのネットワーク観測網の整備に向けた開発研究が続けられている。


title: 重力波天文学

text: 2017年10月3日、LIGOでの重力波初観測に貢献した米国の3氏（マサチューセッツ工科大学のレイナー・ワイス名誉教授、カリフォルニア工科大学のバリー・バリッシュ名誉教授、キップ・ソーン名誉教授）に、2017年のノーベル物理学賞を授与することが発表された。授賞理由は「レーザー干渉計重力波観測装置と重力波観測に対する貢献」


title: 重力波天文学

text: JPL及びESA等が進めている、LISA計画では、黄道面に対して20度の傾きをもった人工惑星軌道へ500万キロメートルの基線長3つを持つ宇宙重力波望遠鏡を構築するプロジェクトが進められている。この観測装置では、地上では捉えられない、mHzの重力波を捉えることができる。


title: 重力波天文学

text: 日本においては、宇宙重力波望遠鏡としてDECIGO計画が進められている。この観測装置は、地上では地面振動の影響で観測困難とされる0.1Hz〜10Hzの重力波を捉えることを目標としている。


title: 重力波天文学

text: カリフォルニア大学バークレー校が中心となって進めている、BONICプロジェクトの内、ウィスコンシン大学のチームが行っている、Einstein@Homeプロジェクトでは、余ったPC時間を活用して重力波検出のための、公開プロジェクトを実施している。なお、観測データはLIGO及びGEO600等の検出装置から得られたものである。


title: 生理的熱量

text: 生理的熱量（せいりてきねつりょう、別名生理的エネルギー値、生理的エネルギー量、代謝熱量、代謝エネルギー量）とは、生物の活動に伴って吸収消費される熱量（エネルギー）のことを言う。主に摂取する食物から得られる栄養学的熱量や、運動や代謝によって消費されるエネルギーについて用いられる。


title: 生理的熱量

text: なお、日本では、生理的熱量に用いられる単位「カロリー」が、生理的熱量を表す名詞として一般的に通用している（例・低カロリー食、カロリー制限など）。


title: 生理的熱量

text: 17世紀後半から、生物の呼気と吸気の組成の変化が、物体を燃焼させた前後の空気組成の変化に似ているという観察結果から、呼吸と燃焼の関係が論じられるようになった。ただしこの時代は空気の成分について現代的な理解とは異なっていたため、呼吸について、メイヨー（1674）はフック（1665）の「硝石の空気」が消費されると考え、プリーストリー（1775）はフロギストンの放出であると考えた。ラヴォアジエ（1777）はこれを酸素の消費と二酸化炭素の排出であるとし、さらに運動強度に比例して酸素消費量が増えることなどから、生物による酸素消費は燃焼による酸素消費と同等であるとみなされるようになった。このことより、燃焼の量の指標である熱量が体内における「燃焼」（代謝）にも当てはめられるという考えが生まれ、生理的熱量の概念が確立した。


title: 生理的熱量

text: 体内で「燃焼」が起こっている妥当性は、人間の生命に体温の維持が必要であると認識されていたし、熱を運動に変換できることは蒸気機関からの類推で知られていた。後にエネルギー保存の法則が確立され、解糖系など生体内におけるエネルギー変換の分子的機序が明らかになって、生体が利用できるエネルギー、すなわち生理的熱量の考えは、現代では確固たる物として認められている。


title: 生理的熱量

text: また、糖や脂肪といった別々の栄養素はそれぞれ異なる栄養を与えると考えられていたが、同じ熱量の糖や脂肪は熱量上等価で交換可能であり、生理的熱量は独立の栄養概念であると考えられている（ルブネルのエネルギー等値の法則）。また生理的熱量を与える栄養素を熱量素と呼ぶ。食品のカロリー（熱量）計算には米国のRubnerとAtwaterが19世紀末から20世紀初頭にかけて行った実験結果から求めた炭水化物、脂質・脂肪、タンパク質についてのアトウォーター係数が広く用いられている。


title: 生理的熱量

text: アトウォーターの換算係数は各成分の物理的燃焼熱（kcal/g・kJ/g）から人体における消化吸収率（100%は吸収されず一部は排泄される）と排泄熱量（吸収されるが利用されず排泄される）を加味し求めたものである。タンパク質では吸収された一部は尿素や尿酸などとして排泄される。


title: 生理的熱量

text: Atwater係数は脂質、タンパク質および炭水化物における平均値であり、便宜的な係数として多用されているが食品の成分により熱量は異なる。同じ炭水化物でも容易に利用可能なもの、植物繊維、糖アルコールなどの難消化性のものがあり、難消化性のものは小腸まででは消化されず大腸において菌などにより分解され吸収されるものがあるが分解・吸収率に差があり全く吸収されないものもある。日本の栄養表示基準では炭水化物を数段階に区分している。


title: 生理的熱量

text: 以上は食品の成分ごとの消化・吸収・排泄の数値に基づいた集計であるが、この他に食品の成分による展開はせず、食品のヒトによる消化吸収試験の結果からエネルギー換算係数を求める場合もある。この手法では全食品における人体実験が必要となるが、現実には食品をグループに分け代表的な食品（例えば米）で試験をし、その値をグループ内の食品に適用している。


title: 生理的熱量

text: 生理的熱量を与える熱量素は栄養学の中でも初期に発見され、かつ重要視されており、熱量素となる炭水化物、脂肪、タンパク質は三大栄養素と呼ばれている。


title: 生理的熱量

text: 一方で、消化吸収されたものの消費されなかった熱量素は、主に脂肪組織に蓄積され、肥満や成人病を招く。このため、現代では熱量素の摂取を制限したり、運動によって熱量の消費を増やすことで体脂肪率を一定に保つのがよい（痩身）と考えられている。またこれは美容とも大きく関わるため、生理的熱量の摂取・消費は多くの国で国民的関心事となっている。なお、一日のエネルギー必要量（消費量）は、身体活動レベルに応じて基礎代謝量の1.5〜2倍程度となる。詳細は栄養#栄養学の観点からを参照のこと。


title: 生理的熱量

text: 栄養学では生理的熱量は単に熱量と呼ばれることが多かったが、一般にはその単位であるカロリーが生理的熱量をあらわす名詞として通用している。食品表示での熱量単位をカロリーからジュールに置き換えることもあり、生理的熱量のほか、生理的エネルギー値、生理的エネルギー量、代謝熱量、代謝エネルギー量などの言葉で置き換えようとする動きはあるものの、成果はほとんど上がっておらず、厚生労働省や農林水産省の広報でもカロリーという言葉が使われていることは珍しくない。また、伝統的に熱量という言葉を用いているものの、エネルギーの様態として熱を介さない代謝も多いことから、より一般的なエネルギーという言葉を用いたほうがいいという見方もある。


title: 三人称

text: 三人称（さんにんしょう）とは、言語における人称のひとつで、話し手と聞き手以外の話に上がってくる人、物、名詞で表せる出来事などの語句のことを指す。第三人称、他称。


title: 三人称

text: 言語によっては、一連の話の中で登場する複数の第三者を、例えば登場の順番によって人称的に区別するものもある。また一般の人間（不定称：例えばフランス語の代名詞"On"など）を表現するのに三人称を用いる言語が多いが、これを別人称として表現する言語もある。


title: 三人称

text: また、物語において書き手が主人公をはじめとする登場人物を言語における三人称を用いた用法と視点で語るとき、物語が三人称であるともいう。さらにより一般に、主観をまじえず客観的であるよう意識した叙述や、個人の目から見たのではなく俯瞰的にみた映像も三人称的といわれることもある。


title: 三人称

text: 多くの言語では、距離による使い分けがある。たとえば英語では近距離のものにはthis、遠距離のものにはthatを使う。中国語ではそれぞれ這（簡体字 这）と 那を使う。このような三人称をそれぞれ近称、遠称という。


title: 三人称

text: 日本語ではこれ、それ、あれと3段階に使い分ける。このような三人称をそれぞれ近称、中称、遠称という。


title: 三人称

text: インド・ヨーロッパ語族の多くの言語では、数と性による区別がある。


title: 三人称

text: 一人称や二人称と同様、日本語では、使い分けがある。代名詞だけでよく用いられるものでも以下のようなものがある。


title: 三人称

text:
英語の代名詞の場合、単数形なら"it", "he", "she", "this", "that"、複数形なら"they"←同じ→"these", "those"である。それぞれの単語は、ヒトかモノか、近称か遠称かなどの違いで使い分けられる。
また日本語をはじめ東・東南アジアの言語には、一般的な二人称代名詞というものがなく、三人称的な名詞で代用するものも多い。


title: 三人称

text: ほかに英語なども含め、一・二人称の代わりに「一般の人間」という形で遠回しに使うことがある。例えば、「俺の話を聞け」の代わりに「人の話を聞け」というなどの類。フランス語では主語としての不定人称代名詞"On"がこの用法でも多く用いられる。


title: 三人称

text: しばしば幼少期の子供が自分のことを自分の名前の三人称で呼ぶことがある。普通は成長するとともに、「私」「僕」などの一人称に変化していくが、成人しても使い続ける人もいる。特に沖縄県では、成人した女性が自分のことを自分の名前で呼ぶのはごく普通のことである。自分自身を三人称で呼ぶ現象は頻度は様々だが日本語以外でもあり、人称による動詞の変化をともなう言語の場合、自分を三人称として扱っていることがよりはっきりする。英語ではこうした現象をイリイズム（illeism）と呼んでいる。この名前はラテン語で三人称の人や物を表す"ille"から来ている。英語など一人称の役割のはっきりした言語でイリイズムは「誤った」言語の用法だとして問題視されることが多い一方で、タイ語などいくつかの言語のように子供・大人の別なく自分の名前で自分を指すことが問題とされない言語もある。


title: 三人称

text: イリイズムにはいくつかの形態が見られる。まず子供のイリイズムに対応して、子供に親などが話しかけるときに自分のことを一人称代名詞ではなく「お父さん」「お母さん」のように呼ぶことが日本ではひろくみられ、これは英語でもしばしば認められる。また芸能人などが、自分の名前を覚えてもらうという営業目的や、演じている芸能人としてのキャラクターに対する必要性から、自分の愛称を一人称代名詞の代わりとする事がある。学術的文書や事務的文書でも自分を客体視して三人称で書く例がみられ、古くはカエサルの元老院への報告を元とした『ガリア戦記』はすべて三人称で書かれている。英語では政治家やスポーツ選手などにもイリイズムがまれに見られる。


title: 三人称

text: 幼少期のイリイズムに対しては、その原因として、一人称・二人称を文脈ごとに交代させなければならないことに子供が対応するのが困難であるためではないかという指摘や、また親が子に対して使うイリイズムが影響しているかもしれないという指摘がある。また英語においてイリイズムを用いて話すテレビのキャラクターとして、セサミストリートのエルモがおり、イリイズムの原因を作っているとして非難する親もいる。ただし、子供の人称代名詞使用の発達に関しては発達心理学者によってさまざまに調査・研究されてきており、世界の中での自己像の確立や言語にもたせる機能の発達などに係わる複雑な過程を経るものであり、単純な解釈はできない。


title: スウィート・ヴァレリアン

text: 『スウィート・ヴァレリアン』は、CLAMP原作・マッドハウス制作のアニメ作品。


title: スウィート・ヴァレリアン

text: 元々はCLAMPのホームページ上にあったオリジナルキャラクターであったが、監督である桜井弘明の目に止まり、アニメ化されることになった。わずか3分30秒のため全体的にセリフや展開のスピードが速い。スタッフも『デ・ジ・キャラット』が放送された当時の面々である。ちなみに「ヴァレリアン」とは、カノコソウ（を原料とする鎮静剤）のことである。放送は毎日放送で2004年8月1日7時00分〜（『ブリンぶりん家』枠内）、2004年10月xx日7時00分〜（『フューチャービーンズ〜みらい豆』枠内）。全26話。（テレビ放送は全18話）。


title: スウィート・ヴァレリアン

text: なお、テレビ未放送エピソードを加えたDVD全4巻が2005年5月25日より順次発売。


title: スウィート・ヴァレリアン

text: さらに、「なかよし」（講談社）で4コマ漫画によるコミカライズ版が掲載されたことがある。作者はハタノヒヨコ。


title: 久保文明

text: 久保 文明（くぼ ふみあき、1956年7月30日 - ）は、日本の政治学者、東京大学大学院法学政治学研究科教授。専門は、アメリカ政治。


title: 久保文明

text: 父は、教育史学者で学校法人武蔵野学院理事長の久保義三。


title: 久保文明

text: 東京都生まれ。武蔵高等学校を経て、東京大学法学部卒業。1989年「ニューディールとアメリカ民主政 農業政策をめぐる政治過程」で法学博士の学位を東京大学より取得。


title: 久保文明

text: 東京大学法学部助手（1979-82年）、筑波大学社会科学系講師（1982-87年）、同助教授（1987-88年）、慶應義塾大学法学部助教授（1988-93年）・同教授（1993-2003年）を経て、2003年より現職。この間コーネル大学歴史学部、ジョンズ・ホプキンス大学政治学部、ジョージタウン大学政治学部、メリーランド大学カレッジパーク校政治学部などで在外研究を行なう。公益財団法人日本国際フォーラム政策委員。


title: 久保文明

text: アナウンサーの秋沢淳子は慶大時代の教え子でゼミ二期生の一人。斎藤眞、五十嵐武士に師事、門下生には山岸敬和、西川賢 (政治学者)などがいる。


title: 西川伸司

text: 西川 伸司（にしかわ しんじ、1964年10月2日 - ）は日本の漫画家、デザイナー。京都府京都市出身。血液型はAB型。同志社大学中退。


title: 西川伸司

text: 1988年、『土偶ファミリー』でデビュー。1989年公開の映画『ゴジラvsビオランテ』以降、東宝製作の特撮映画におけるキャラクターデザインや絵コンテも手がけている。同人誌界でのペンネームはMASH。


title: 西川伸司

text: デビュー作『土偶ファミリー』は、土偶の説明資料として大英博物館に展示されている。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』（ゴジラたいメガギラス ジーしょうめつさくせん）は、2000年12月16日に公開された日本映画で、ゴジラシリーズの第24作である。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: キャッチコピーは「地球最大の死闘」。20世紀最後のゴジラシリーズ作品である。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 興行収入は12億円、観客動員は135万人。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 第3期ゴジラシリーズの第2作。シリアスなドラマ性よりも空想科学映画としての娯楽性が重視されている。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: ゴジラは、過去に3度日本を襲っている。本作に登場するゴジラは1954年の映画「ゴジラ」に登場した初代ゴジラであり、劇中の最後にオキシジェン・デストロイヤーで倒されてはおらず、その間の日本襲撃も含めて同じ個体が続けて登場しているという設定ゆえ、1954年の東京襲撃シーンはシリーズ第1作『ゴジラ』のフィルム映像に新ゴジラや新撮映像を加えて映像化されている。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 主要襲撃地点は東京（渋谷、お台場）。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 本作が監督デビュー作となる手塚昌明は、監督を引き受ける条件として「女性を主人公とすること」と「超兵器を出すこと」を挙げたという。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: フルCGで描写された泳ぐゴジラやメガニューラの大群など3DCGやデジタル合成が多用され、合成カット数は548カットに及んだ。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: また、ゴジラに挑むメカは登場するものの前作における戦車やミサイル発射機といった装備は登場しない。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 1954年、初めてのゴジラ東京襲撃によって大阪に首都が遷った。1966年、東海村に上陸したゴジラにより原子力発電所が破壊され、日本政府はゴジラの攻撃目標になるため原子力発電の永久放棄を決定した。1996年、原子力発電の代替を目標としてプラズマエネルギーの開発が行われていた大阪の「クリーンエネルギーファクトリー」がまたもゴジラに破壊されるのだった。奥村知治と共に生き残った辻森桐子は、1996年の13人の自衛隊員出動作戦で隊長の宮川卓也を亡くしており、復讐としてもゴジラ打倒に生命を懸けていた。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 2001年、Gグラスパーの隊長となった桐子により秋葉原でスカウトされたマイクロマシンの天才・工藤元と物理学者の吉沢佳乃により対ゴジラ兵器として開発されたディメンション・タイド（ブラックホール砲）の試射によって時空の亀裂が発生、そこから太古の巨大昆虫メガニューラが現れ、卵を産み落としていく。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text: 巨大昆虫の卵からかえったメガヌロンが人間を襲い、さらにはメガヌロンにより渋谷の地下水脈が崩壊し水没してしまう。無数のメガヌロンは羽化して成虫メガニューラになると、群れをなして奇岩島でゴジラに襲いかかった。メガニューラの群れはゴジラとの戦い、さらにディメンション・タイドにより壊滅するが、生き残りは水没した渋谷に舞い戻り、水底で眠る巨大なメガギラスにエネルギーを与える。羽化したメガギラスは周囲を破壊すると姿を消す。


title: ゴジラ×メガギラス G消滅作戦

text:
ゴジラはお台場に上陸するが、その前にメガギラスが飛来。G対策本部はディメンション・タイドにより両者の消滅を図るが、メガギラスの超高周波によりディメンション・タイドが故障してしまう。ディメンション・タイドの必死の復旧作業が続く中、死闘を繰り広げるゴジラとメガギラス。果たして人類はゴジラを倒せるのだろうか。
声の出演いずれも東宝ビデオより発売。


title: 大刀洗町

text: 大刀洗町（たちあらいまち）は、福岡県の南部、筑後平野の北部にある町。三井郡に属する。久留米市への通勤率は15.4%（平成22年国勢調査）。


title: 大刀洗町

text: 福岡県の南部、久留米市から北東へ約15km、福岡市から南東へ約30kmの場所に位置している。町の南東部を筑後川が流れ、久留米市との境界を成している。


title: 大刀洗町

text: 町域すべてが筑後平野に含まれており、地形は平坦である。南北朝時代、菊池武光が小川を渉ったところを「菊池渡り」といい、太刀を洗った川を「太刀洗川」と称するようになったことが「太刀洗」という地名の由来だと言われている。ただし現在では「大刀洗」と「太刀洗」の2種類の表記が混在している。これは1889年に町村制が発足した際、村が「太刀洗村」と申請していたものが「大刀洗村」として官報に掲載されてしまったためである。最寄り空港は福岡空港


title: 大刀洗町

text: 町役場へは大堰駅が最寄りとなる。なお、太刀洗駅は隣の筑前町に存在する。町内の駅はすべて無人駅である。


title: 大刀洗町

text: 大分自動車道が町内を通っているが、インターチェンジはない。パーキングエリアとして大刀洗パーキングエリアがある。最寄りのインターチェンジは筑後小郡インターチェンジ。大刀洗パーキングエリアに併設された大刀洗バスストップ（高速大刀洗）に日田市と福岡市を結ぶ高速バス「ひた号」が停車する。


title: 大刀洗町

text: また、久留米市北野地域よりみちバス「コスモス号」金島便の「大堰駅」・「Ａコープ大刀洗店」停留所が町内に存在し、町内相互間の利用も可能である。


title: 大刀洗町

text: その他の町内の一般路線バスはすべて廃止され存在しない。かつては西鉄バスにより長崎本線肥前麓駅から西鉄天神大牟田線端間駅を経て本郷へ至る端間線（2001年3月廃止）と、西鉄鳥栖から西鉄小郡駅、松崎、下高橋・北野経由でJR久留米駅へ至る北野線（2004年3月廃止）、西鉄鳥栖から西鉄小郡駅、松崎、筑後十文字経由で甘木バスセンターへ向かう鳥栖・甘木線（2001年3月廃止）が存在した。いずれも末期は子会社へ移管されていた。また、2013年11月から2ヶ月間、無料でコミュニティバスを試行運転したほか、2016年2月1日から3月31日まで、西鉄バス久留米の社会実験バス（北野線）が、大刀洗D＆Dまで乗り入れた。


title: 大刀洗町

text: 2018年4月より大刀洗小学校校区で無料の「大刀洗校区巡回バス」を運行している。地域自治会による運行で、運賃は無料。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: 国鉄コキ50000形貨車（こくてつコキ50000がたかしゃ）とは、日本国有鉄道（国鉄）がフレートライナー輸送用として1971年度から1976年度にかけて製作した貨車（コンテナ車）である。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: 車掌室付きの緩急車コキフ50000形 についてもここで解説する。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: 名神・東名高速道路を嚆矢とする高速道路網の整備が進展し、長距離トラックの貨物輸送量が増加した状況に鑑み、国鉄は1966年にコキ10000系コンテナ車を投入し、列車の高速化で対抗した。さらに1969年4月には、イギリス国鉄で実施されていた方式を参考に、トラックとの協同輸送方式を採り入れた「フレートライナー」方式の営業体制を発足させた。これは物流業者が鉄道コンテナを使用する荷主となったうえで、自社の路線貨物をコンテナ列車を用いて輸送する営業を行い、列車は「夕刻集荷・翌朝配達」の定時定形輸送を行う輸送方式である。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: このため、列車の高速化・トラックの輸送単位に適合したコンテナの投入が図られ、同年に 10 t (20 ft) コンテナと、コキ10000系の専用車コキ19000形が製作された。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: フレートライナー方式の拡大にあたっては、コンテナ車の積載能力向上と大量投入のための製作費低減が課題とされた。これを受け、10 t (20 ft) コンテナを3個積載でき、夕刻→翌朝の定時定形輸送のため、夜行旅客列車と並行ダイヤで運用可能な最高速度 95 km/h のコンテナ車コキ9200形が1970年に試作され、各種試験に供された。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: 試験の成果を基に1971年から量産された車両がコキ50000形・コキフ50000形である。電磁ブレーキ等を装備しないため最高速度はコキ10000系より5km/hほど低下したが、製作および保守コストが低く牽引機関車を選ばないことから、容積を拡大し雑貨類の積載を容易にした新規格の 5 t (12 ft) コンテナC20系列とともに、フレートライナー列車に充当するため大量に製作された。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: 1976年までに3631両が製作され、輸送体系の変遷により種々の改造を受けながらも、後発のコキ100系コンテナ車とともに広汎に使用された。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: 台枠はコキ5500形やコキ10000系と同様な魚腹形側梁であるが、20 ft コンテナを3個積載できるよう台枠長さが延長され、車体長は 19600 mm に大型化された。台枠上のコンテナ緊締装置は 5 t コンテナ (10 ft , 12 ft) 用を左右5組、20 ft コンテナ用を左右3組装備し、使用しないときは台枠外側下方に回転垂下させる。これにより、各種コンテナの積載が可能となった。外部塗色はコキ5500形と同一の赤3号（レンガ色）である。車体の一端に手ブレーキ付きの手すりとそれを操作する係員用のデッキ、デッキへの昇降用ステップを有する。コキ10000系のような台車オイルダンパプロテクタは設置していない。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: 積車時の総重量は最大 60 t （軸重 15 t）として設計され、運用線区は幹線に限定される。荷重はコキ50000形が 37 t、コキフ50000形が 28 t である。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: 緩急車コキフ50000形はコキフ10000形と同様、デッキ側にコンテナ1個分の車掌室を設け、コンテナ緊締装置は 5 t コンテナ (10 ft , 12 ft) 用を左右4組、20 ft コンテナ用を左右2組装備する。車両の両端どちらが列車最後部になっても運用できるように、デッキのない側にも手すりを設け2組の尾灯を装備している。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: 台車はコキ5500形後期形のTR216形を基に開発されたTR223形である。台車軸距を1,650mmから1,900mmへ拡大し、増加した荷重に対応するため車軸は重荷重に対応する「14 t 軸」を用いている。ブレーキ装置はKU弁を採用したCL方式（応荷重装置付自動空気ブレーキ）で、電磁ブレーキによらない制動性能の確保を図った。最高速度は 95 km/h である。後年、一部の車両はブレーキ装置の改造により最高速度は 100 km/h （250000番台） 110 km/h （350000番台）とされた。改造の詳細については後述する。各年度による製造会社と両数は次のとおりである。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text:
各年度による製造会社と両数は次のとおりである。
コキフ50000形や積載効率に難があった58000番台は既に淘汰され、57000番台は一般車に復元されたが、それ以外のグループはコキ100系とともにコンテナ車の主力形式として各地で使用された。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: 本系列は製作から35年を超え、後継車両開発の計画が実施されている。2006年にコキ100系の新形式コキ107形1両が先行試作され、2008年から量産が開始された。同形式の製作によって本形式を順次置き換える計画で、コキ100系の所要数充足によって本来の用途を喪失した高速化対応改造車（250000番台・350000番台）を中心に転用や淘汰が行われ、2018年3月17日のダイヤ改正をもって本形式は定期運用を終了した。


title: 国鉄コキ50000形貨車

text: 2011年3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）に伴い、常磐線（上り92列車）や石巻港駅が津波の直撃を受けて多数の車両が被災し、現地で解体されている。


title: 三村渉

text: 三村 渉（みむら わたる、1954年5月 - ）は日本映画の脚本家。三重県出身。


title: 三村渉

text: 日本大学藝術学部映画学科卒業。1982年サンリオ脚本賞受賞。野村芳太郎監督に師事する。1987年の映画『フリーター』で脚本家デビュー。代表作は平成ゴジラシリーズ。


title: 三村渉

text: 日本映画学校の講師も務めている。


title: 田主丸町

text: 田主丸町（たぬしまるまち）は、浮羽郡に属していた町である。久留米市への通勤率は12.1%（平成12年国勢調査）。巨峰発祥の地。


title: 田主丸町

text: 現在は福岡県久留米市東部にある、旧竹野郡（のち浮羽郡）域を由来とする地域となっている。福岡県の中南部に位置しており、北に筑後川、町の中心部を巨瀬川が還流し、南に耳納連山が連なる果樹栽培が盛んな町である。2005年2月5日、久留米市へ編入合併された。そもそも、筑後国全権田主丸大庄屋、菊池丹後が田主丸町の開祖である。その丹後の往生観である「我極楽世界楽生」の「我楽しう生まる」から「たぬしまる」の名が付いたと伝えられている。そのため、現在でも「たのしまる」と呼ぶ人が多い。


title: おはよう浪曲

text: おはよう浪曲（おはようろうきょく）は、かつて朝日放送（ABCラジオ・ABCテレビ）で放送されていた浪曲専門の演芸番組。


title: おはよう浪曲

text: 浪曲師の歴代のアーカイブ、あるいは会場（朝日放送のスタジオ、のちにワッハ上方演芸ホール）で公開収録された口演を紹介した。ラジオ番組として開始したが、テレビ・ラジオ両波で放送された時期があった。


title: おはよう浪曲

text: プロデューサーは勢井亮度、ディレクターは松田隆作。


title: おはよう浪曲

text: 1970年7月から、2014年12月28日にかけて45年間放送した。


title: おはよう浪曲

text: 深夜番組が若者の支持を得た現象をヒントに、早朝の時間帯で高齢者の需要を掘り起こす、というコンセプトを持って放送が開始されたという。


title: おはよう浪曲

text: 1989年4月8日より毎週土・日5:30-6:00に放送時間帯を変更（縮小）。


title: おはよう浪曲

text: 2007年4月8日 - 2014年12月28日 毎週土曜28:00 - 28:30（日曜4:00 - 4:30）


title: おはよう浪曲

text:
放送開始当初は月曜日から土曜日まで朝5:30ｰ6:00に放送する帯番組（月土ベルト）であった。その後土・日の週2回放送を経て、週1回（日曜→土曜5:00 - 5:30→日曜4:00 - 4:30=番組表の上では土曜28:00 - 28:30）放送に至った。
九州朝日放送（KBCラジオ）で毎週月曜4:30ｰ5:00に放送していた。


title: おはよう浪曲

text: 毎週日曜日早朝に放送。1975年4月6日-2000年3月芦川淳平を案内役に、公開録画した口演を紹介した。


title: おはよう浪曲

text: 名古屋テレビが土曜早朝にネットしていた。


title: おはよう浪曲

text: また静岡県民放送でも、1979年7月より土曜6:25-6:55にネットされていた。


title: 瀬戸石駅

text: 瀬戸石駅（せといしえき）は、熊本県八代市坂本町川嶽瀬戸石にある、九州旅客鉄道（JR九州）肥薩線の駅である。島式ホーム1面2線を有する地上駅。ホームとは構内踏切で連絡している。かつては有人駅で駅舎があり、急行「えびの」「くまがわ」の一部列車が停車していたが、現在は無人駅で普通列車のみの停車駅である。駅舎もなく、ホーム上に開業当時から使用されている待合室が置かれている。急行停車駅だった頃の名残で、待合室に国鉄時代に設置された「八代・熊本方面」と「人吉・湯前方面」の方面案内版が残っている。


title: 瀬戸石駅

text: 最初は木造駅舎が建っていたが1965年の水害で流失した。次に鉄筋の駅舎ができたがこれも1982年の水害で流失した。その後、駅舎跡地は駐車場になり、ホーム上にプレハブの仮駅舎が置かれ、それを使用しての営業となったが、駅の無人化以降は駅舎が作られていない。


title: 瀬戸石駅

text:
1日平均乗車人員及び乗降人員は以下の通り。
周辺にはほとんど民家がないが、対岸の楮木（かしき）にはまとまった集落があり、以前は球磨川最後の渡し船で結ばれていた。駅付近から階段で通じる河原が乗船場だったが、船が対岸にいるときは叫んで呼ぶ必要があった。渡し船の料金は1回150円だったが、集落住民は無料であった。船頭の高齢化と利用客減少により、2012年10月31日限りで廃止となった。


title: 越中荏原駅

text: 越中荏原駅（えっちゅうえばらえき）は、富山県富山市向新庄町にある富山地方鉄道本線の駅。「富山市統計書」によると、2016年度の1日平均乗車人員は936人である。


title: 越中荏原駅

text: 近年の1日平均乗車人員は以下の通り。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 『ゴジラ FINAL WARS』（ゴジラ ファイナル ウォーズ）は、2004年（平成16年）12月4日に公開された日本映画で、ゴジラシリーズの第28作である。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: キャッチコピーは、「さらば、ゴジラ。」（告知用ポスター、本ポスター）「シリーズ50年の集大成 最高峰にして最終作」（告知用ポスター、本ポスター）「“闘い”に挑む男――」（松岡昌宏ver.ポスター）「“闘い”を導く女――」（菊川怜ver.ポスター）「“闘い”を司る男――」（ドン・フライver.ポスター）「“闘い”を仕掛ける男――」（北村一輝ver.ポスター）。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 第3期ゴジラシリーズ（ミレニアムシリーズ）の第6作で、ゴジラ生誕50周年作品であり、ゴジラシリーズの最終作と銘打たれた。ゴジラ生誕50周年作品を作るに際し、2003年の早い時期から著名な小説家、漫画家なども招いて3本ほどの具体的な企画が作られたが、本当に新しいゴジラ映画、誰も知らないゴジラ映画は今現在の技術では作れないという結論に達し、その結果として、今現在で確保できる限りの最高の条件を揃え、シリーズ集大成となる最高の「ゴジラ映画」を作り上げてゴジラシリーズを締めくくることとなった。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 本作の時代設定は近未来の「20XX年」とされ、怪獣たちと戦う地球防衛軍が存在する。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 歴代の人気怪獣総出演というのが売りの1つで、ゴジラを含めて『怪獣総進撃』を超える合計15体の怪獣のほか、轟天号やX星人も登場し、東宝特撮を総括する集大成となった。ゴジラ映画では珍しい人間側のアクションシーンが多く取り入れられたうえ、怪獣のアクションシーンも従来のゆっくりとした動きではなく、「戦うゴジラを描く」というコンセプトのもとで軽量化された着ぐるみとワイヤーアクションやCGを駆使したアグレッシヴな動きで表現されるなど、新たな試みがなされた。製作の富山省吾は、本作のテーマを「ゴジラ愛」「怪獣愛」というものになるだろうという旨の発言をしている。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 最終作と銘打った本作を製作するに際し、富山は本作を「これ以上の『ゴジラ』は作れない」という作品にするため、「アメリカ映画に何のコンプレックスもない新しい世代のクリエイター」として怪獣映画は初となる北村龍平に監督を依頼した。そのほか、寺田克也、韮沢靖、新川洋司、キース・エマーソン、カイル・クーパーなどの新メンバーが加わり、製作費20億円、製作日数100日、史上初の4班（本編班、特撮A班、特撮B班、海外班）体制での撮影など、歴代ゴジラ映画史上最大の規模で制作された。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』以来恒例となっていた劇場版『とっとこハム太郎』との併映ではなく単独作品として公開され、上映時間もシリーズ最長の125分となっている。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 本作品では全編に渡って日本語と英語、さらには中国語などの多数の言語が入り混じっているため、字幕版と日本語吹き替え版の2バージョンが存在する。劇場公開時は吹き替え版が採用されていたが、一部の劇場では「ワールドプレミア・ヴァージョン」として字幕版の上映が行われていた（ソフト版では両方視聴可能）。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: ゴジラシリーズ唯一のドルビーデジタル・サラウンドEX（6.1chサラウンド）作品でもある。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 興行収入は12億6,000万円という結果となり、観客動員数も歴代ゴジラ28作品中ワースト3位の100万人にとどまり、目標としていた「シリーズ観客動員数1億人」を達成することはできなかった。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 2004年の文春きいちご賞第6位を記録した。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 2005年12月30日には、登場怪獣の個体名表記が追加された特別編集版『怪獣キング決定戦! 地上最強シネマスペシャル』としてテレビ東京系で地上波初放映された。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 2016年8月3日に『シン・ゴジラ』上映に関連し、『午後のロードショー』（テレビ東京）の「日米ゴジラ対決!」のファイナルとして2005年以来の放送となった。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 本作の公開直前に、ゴジラは日本のキャラクターとして初めてハリウッドの「ウォーク・オブ・フェイム」に殿堂入りを果たした。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 毎年恒例となっていた東京国際映画祭で特別招待作品としての上映はなかったものの（製作の富山省吾は、11月中旬が完成の目標であるため、出品に間に合わないだろうと発言している）、現地時間2004年11月29日の昼、ハリウッドのグローマンズ・チャイニーズ・シアターにおいてシリーズ初となるワールドプレミアが敢行された。これは、チャイニーズ・シアターでの日本映画初のワールドプレミアでもあった。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: また、国外興行については以下の通り。西暦20XX年。世界中で核実験や戦争が頻発した結果、眠っていた怪獣たちが目覚め、人類に牙を剥いた。これに対抗するため、国連は地球防衛軍を結成すると同時に、一般の人類より優れた能力を持つミュータントたちによる部隊「M機関」を組織した。人類の最大の敵こそ、1954年以降世界を恐怖に陥れた怪獣王・ゴジラであったが、南極で交戦した轟天号によってゴジラは氷塊の中へ封じ込められた。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: それから20年後、地球防衛軍の最新鋭艦である新・轟天号は、ノルマンディー沖の海底にてマンダを撃退するが、艦の損傷は激しく、艦長のダグラス・ゴードン大佐はこの一件で本部より軍法会議に処せられてしまう。その後、M機関の隊員である尾崎真一は、国連から派遣された科学者・音無美雪の護衛として、北海道沖にて発見された怪獣のミイラの調査に向かう。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: その頃、日本人初の国連事務総長である醍醐の乗った飛行機が消息を絶ち、それを契機として世界中に大量の怪獣が同時に出現した。苦戦する地球防衛軍の前で突如怪獣が消滅し、巨大なUFOが東京上空に出現する。中からは醍醐が姿を現し、X星人と名乗る宇宙人に救出されたと話した。X星人は地球に妖星ゴラスが迫っていると危機を呼びかけ、友好の証として怪獣を消滅させたのだという。これにより、世界はX星人との友好ムード一色となる。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: しかし、X星人の友好的態度に疑問を持った尾崎と美雪は、幽閉中であったゴードン大佐を味方に引き入れ、美雪の姉・杏奈が司会を務めるテレビ番組において、友好の裏で地球の乗っ取りを進めるX星人の企みを看破する。焦りを見せたX星人の司令官を参謀が射殺して自らが新たな統制官となり、地球人を家畜呼ばわりして地球の武力制圧を宣言する。また、X星人によって消滅を偽装されていた怪獣たちが再び姿を現し、都市を蹂躙して地球防衛軍の空中戦艦をことごとく沈めていく。さらにミイラと化していた怪獣ガイガンまでもが復活し、地球は崩壊の危機を迎える。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: ゴードンは尾崎らを引き連れ、地球防衛軍の地下ドックにある新・轟天号に乗り込む。南極の氷塊からX星人も予想していなかったゴジラを復活させようという賭けは、下手をすれば自分たちに牙を剥きかねない危険なものであったが、新・轟天号は発進した。かくして、最終作戦「オペレーション・ファイナルウォーズ」が発動される。


title: ゴジラ FINAL WARS

text: 一方、少年の健太は富士山麓で友好的な子供怪獣ミニラと出会い、ともにゴジラのもとへ向かう。これ以外にも、オープニングではバラン、ゲゾラ、バラゴン、ガイラ、チタノザウルス、メガギラスがライブフィルムで登場している。


title: 米たにヨシトモ

text: 米たに ヨシトモ（よねたに ヨシトモ、1963年5月12日 - ）は東京都出身のアニメーション監督及びアニメーション演出家。本名米谷 良知。また、※-mai-として自身の監督作品の主題歌等を歌った事もある。東京デザイナー学院（現東京ネットウエイブ）卒。代表作は『BRIGADOON まりんとメラン』『笑ゥせぇるすまん』『勇者王ガオガイガー』、『ベターマン』など。


title: 米たにヨシトモ

text: 手塚治虫に憧れて漫画家を志望していたが、テレビアニメ『未来少年コナン』を見たことで、アニメ業界を志すようになる。またそれ以前にはレンタルビデオ店で働いていたこともある。


title: 米たにヨシトモ

text: テレビアニメ『北斗の拳』『キン肉マン』など東映動画作品で制作進行と演出助手を務めたのを皮切りに、フリーでシンエイ動画をはじめとする各社の作品に携わった。初監督作品は『笑ゥせぇるすまん』。


title: 米たにヨシトモ

text: オリジナルアニメ系作品で監督を担当した場合には、下記のような作風を導入する事が多い。


title: 米たにヨシトモ

text: 『笑ゥせぇるすまん』は原作付きのアニメだが登場人物の大多数はアニメオリジナルであり、すべての登場人物名が語呂合わせでできている。


title: 米たにヨシトモ

text: 以下、◎印が付記されたものは米谷良知名義での参加。


title: 手塚昌明

text: 手塚 昌明（てづか まさあき、1955年1月24日 - ）は、日本の映画監督。


title: 手塚昌明

text: 栃木県出身。日本大学藝術学部映画学科卒業後、西河克己や市川崑の助監督を経て、1994年に東宝映画入社。『モスラ2 海底の大決戦』『モスラ3 キングギドラ来襲』にて、チーフ助監督を務める。


title: 手塚昌明

text: 2000年、『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』にて監督デビュー。


title: 手塚昌明

text: 熱烈なゴジラファンとして有名で、『ゴジラ×メガギラス』は1960年代の東宝特撮映画を彷彿させる作品に仕上げ、その後は『ゴジラ×メカゴジラ』『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』で監督を務めた。


title: 手塚昌明

text: 2005年、『戦国自衛隊1549』を監督。


title: 手塚昌明

text: 2006年には、『犬神家の一族』にて、かつて師事した市川崑監督の監督補佐を務めている。


title: 手塚昌明

text: 自身の監督作品にはワンカット出演する。監督作品ではないが、『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』にも防衛軍将校として出演している（エンドロールに名前はないが、「ゴジラ・ビデオ・ファンクラブ」の会報によると、同作には特撮B班のスタッフとして参加しているという）。


title: BBCニュース22

text: 『BBCニュース22』は、びわ湖放送で平日22時台に放送されていたローカルニュース番組。


title: BBCニュース22

text: びわ湖放送はこれ以前にも同時間帯で『ニュースウェーブSHIGA』→『湖国発ニュース22』→『ニュースDAN』を放送していたが、2004年春の改編で本番組をスタート。月曜 - 木曜には放送時間15分のストレートニュースを、金曜には週間ニュースダイジェストや特集を交えた45分拡大版の『BBCニュース22金曜版』を放送するというスタイルだった。


title: BBCニュース22

text: 2005年3月、びわ湖放送は同年4月から同時間帯で『徳光&コロッケの“名曲の時間です”』や『日経スペシャル ガイアの夜明け』などのテレビ東京系番組をネットするため、本番組を終了。替わって、月曜 - 木曜に放送時間6分のストレートニュース『BBCニュースライン』（22:54 - 23:00）を放送し、金曜に30分拡大版の『BBCニュースライン・フライデー』（22:00 - 22:30）を放送するようになった。


title: 危険な遊び

text: 『危険な遊び』（きけんなあそび、原題："The Good Son"）は、1993年にアメリカ合衆国で制作されたサスペンス映画。20世紀FOX製作。ジョセフ・ルーベン監督。イアン・マキューアン脚本。イライジャ・ウッドとマコーレー・カルキンという当時の2大子役スターが共演した作品。


title: 危険な遊び

text: 母親を亡くしたマークは悲しみに沈んでいたが、しばらくして父親が東京に出張に出かけなくてはならなくなり、メイン州に住む親戚の家に預けられる。その家にはマークと同年代の従兄弟ヘンリーがいた。ヘンリーは一見普通の少年であったが、自分で作った武器や死に魅了されており、徐々にその本性を現し始める。


title: 危険な遊び

text: ※括弧内は日本語吹替


title: 立花町

text: 立花町（たちばなまち）は、かつて福岡県筑後地方南部にあった山に囲まれた町。八女郡に属していた。


title: 立花町

text: 福岡県の南部、福岡市の南南東約50km、久留米市の南東約20kmの場所に位置する内陸の町である。北部は矢部川を挟んで八女市と接し、南部の境界線は熊本県と県境を成している。町の東側を国道3号線、西側を県道4号線がそれぞれ南北に貫いている。


title: 立花町

text:
北部の矢部川沿いの地域は比較的平坦な地域で、北端部の国道3号線沿いが中心集落である。それ以外の町域の大半は九州山地の一角を成す標高300～400m級の山地で占められている。戦国時代は、蒲池親広にはじまる八女の山下城に拠る蒲池氏分家（上蒲池）の所領であった。
江戸時代は、田中吉政所領、田中氏改易後立花宗茂所領地（柳河藩）となった。
町立
2010年（平成22年）4月1日:上記2中学校は統合により立花中学校となる


title: 立花町

text:
町立
2010年（平成22年）4月1日:上記3小学校は統合により立花小学校となる
2011年（平成23年）4月1日:上記2小学校は統合により筑南小学校となる


title: 立花町

text: 空港・鉄道路線・高速道路はなし。


title: 立花町

text: どちらも八女市内と立花町内を結ぶ。


title: 立花町

text:
一般国道
主要地方道
道の駅


title: リール (フランス)

text: リール（フランス語：Lille, オランダ語・フラマン語：Rijsel ドイツ語：Ryssel）は、フランス北部の都市で、ベルギーと国境を接するオー＝ド＝フランス地域圏の首府、ノール県の県庁所在地である。


title: リール (フランス)

text: リールを含む一帯は、中世にはフランドル伯の領地であったので、フランドル・フランセーズ（Flandre française）と呼ばれることがある。リール市民はリロワ（Lillois）と呼ばれる（女性形はリロワーズ Lilloise）。シャルル・ド・ゴールの生地である。


title: リール (フランス)

text: 大学が多く、9万人の学生がいる。


title: リール (フランス)

text: リールとその近郊は、フランドル・ロマンと呼ばれ、歴史的はフランドル伯領であった。ダンケルクと違い、フラマン語圏には入らない。リールではフラマン語が話されていたという言い伝えと異なり、一度もリールがフラマン語を話す街であったことはなく、ロマン語の方言を話す地域であった。


title: リール (フランス)

text: リールは伝承によると、フランスのフランドル地域の中心地として640年に築かれた。しかし、文献の中にリールが現れるようになったのは、1054年のことである。


title: リール (フランス)

text: 先史時代、ガロ＝ローマ時代に占領された痕跡が見られる。


title: リール (フランス)

text: 中世には、Deûle（デュール）と呼ばれる運河化された河川による土地の恵みと、繁栄していたフランドル伯領内の他の街との交易によって、リールは発展した。そして12世紀に、毛織物の市が立つようになった。


title: リール (フランス)

text: Mons-en-Pévèle（モンサンペベル）の戦いの後、1304年から1369年の間、初めて国王の領地に取り入れられた。リールはブルゴーニュ公フィリップ2世（豪胆公）が統治する三大主要都市の一つになる。1477年にリールはハプスブルク家に渡った。


title: リール (フランス)

text: 15世紀にはユグノー戦争に巻き込まれる。1555年、リールで初めての弾圧が起こり、また1560年からのユゥル（Hurlus：反逆するプロテスタントの称）の宗教戦争では、1580年と1582年にリールは占拠されかけた。


title: リール (フランス)

text: 1667年、リールはネーデルラント継承戦争でフランス軍に包囲・占領される（リール包囲戦）。1668年のエクス＝ラ＝シャペル条約で併合が公表され、シャルル・ダルタニャンが総督となる。しかし1708年のスペイン継承戦争では、ヴォーバンによって構築された要塞が攻略されてしまい（リール包囲戦）、1713年までリールはヨーロッパ同盟の手中となった。


title: リール (フランス)

text: リール都市の工業化は19世紀に始まる。大陸封鎖令により繊維工業が増進し、1800年には人口が53000人を記録、1891年には200000人を越えた。1896年、リールでギュスタブ・デロリーが、フランスにおいて初めての社会党員市長となった。


title: リール (フランス)

text: 1914年10月から1918年まで、リールはドイツに占領される。占領時、“18橋”と呼ばれる武器弾薬庫の激しい爆発が起こる。街は破壊され、その爆音はオランダの中心にまで聞こえたと言われる。この爆発はリール街中に膨大な公害を生み出し、人々を苦しめた。


title: リール (フランス)

text: 1929年の世界恐慌では、影響がリールにも及び、1935年には3分の1のリロワが貧窮に苦しんだ。


title: リール (フランス)

text: 第二次世界大戦後には、リールが生業としていた繊維業、石炭業、金属業界の恐慌に直面する。


title: リール (フランス)

text: 1980年代以降リールは、ウラリール、TGV、英仏海峡トンネルなど大型施設の恩恵の下、サービス業に眼を向けている。


title: リール (フランス)

text:
リールは西岸海洋性気候である。夏は高温になることはないが、冬は零度以下になる。降水量は年間通じてある。
1235年にコミューンが形成され、またフランドル女伯およびエノー女伯ジャンヌ・ド・コンスタンティノープル（ラテン皇帝ボードゥアン1世の娘）によって与えられた憲章によって、市長と市助役が、毎年トゥーサンの日に王が任命した4人の委員によって選ばれるようになった。


title: リール (フランス)

text: リールは、近隣のコミューンの合併により拡大していった。


title: リール (フランス)

text: 1970年以降、リール圏内の市は合併先を探し、近隣コミューン協議をした。これはグラン＝リール計画と呼ばれている。この計画は、リールがノール県の首都としては、2500haあたりの人口がわずか20万人に足りるか足りないかという程度から、オギュスタン・ローラン、ピエール・モーロワ、そしてマルティーヌ・オブリーと歴代の市長が手がけてきた。市長の役割は、この首都圏共同の舵取りと発展を図り、リールを大きくしていくことにあった。


title: リール (フランス)

text: 1966年から1967年にかけて、ロンシャン、レゼム、エレム、ロムの街へオギュスタン・ローランは提案するが拒否された。1976年にはピエール・モーロワが、ロンシャン、エレム、レゼム、モン＝ザン＝バルールとヴィルヌーヴ＝ダスクの5コミューンに、連合合併の案を出す。エレムが唯一このとき賛同し、1977年4月に統合が公式となる。さらに、マルティーヌ・オブリーが2000年にロム市に向け再度提案し、2000年2月22日に政府協議会からの承認が下り、リールはようやく人口20万人を越える人口となった。


title: リール (フランス)

text: リール圏拡大はその後、収束の様子を見せはじめた。新しいコミューンとの合併は地域の住民投票による批准が必要となったためである。2000年のこの二つの市の合意時には、リール近郊の12のコミューンの市長が、の不在を訴えるため、彼らのコミューン内で、リールとの合併への意識調査をした。最も合併に賛同者が多かったのがラ・マドレーヌ市だったが、好意的票は16%であった。


title: リール (フランス)

text:
（2004年12月）
リール市はまた、国家の公務職（特に再編成された国の行政機関の中の地方行政、リールに設置されているリール公立三大学のうち一校など）、公立病院業務（リール南部にある地方医療センターは一番の雇用者数）、そして地方公務職（県議会、地域圏議会）、准公務職（SNCFやEDFの地域支部、フランスの銀行、INSEE（国立統計経済研究所）、INPI(国立工業所有権研究所））などの、たくさんの公務職の恩恵にあずかっている。これら公務職の大部分はSaint-Sauveur（サン・ソヴール）地区に集まっている。16世紀、スペイン帝国の下、ドゥエにいくつかの大学が招致された。19世紀後半、それらの大学が、当時設置されたリールのカトリック系大学に抵抗するため、リールに移転された（1875年）。
カトリック系の三つの大学（法学、文学、自然科学）は1877年に、リールカトリック大学と言う名で統合され、ヴォーバン・エスケルム地区の中心に設置された。以後つねにリール史に登場するその大学は、現在では、文学及び人文科学、法学、自然科学とテクノロジー、経済学、医学と神学、経済学、そして経営学の6つの学部を持つにいたる。
平行して、公立の単科大学は、リールの総合大学として、リール国立高等芸術職業学校に統合する形でリール・サントル地区の中心、ルイ14世大通りに設置された。よって、学生を招くためのたくさんの建物が、ジャン＝バプティスト・ルバ大通りとジャンヌ・ダルク通りとの間に建設される。
1968年5月に起こった学生運動により、リールもまた他の地域と同様、大学を郊外に移転する契機となった。
1971年には、政府はリールに3つの主軸総合大学を設立。


title: リール (フランス)

text: 20世紀の最後の10年間は、大学の部分的リール帰りが起こった。ヴュー-リール地区にリール第1大学に所属する企業経営学院（Institut d'administration des entreprises）が開設され、1991年にはリール政治学院（Institut d'études politiques de Lille）が法律学部のあるムーラン地区に設置された。


title: リール (フランス)

text: 1999年、国立統計経済研究所（INSEE）によると、リールはパリ、リヨン、そしてトゥールーズに続いて、フランスで4番目に多い85000人の学生を抱える街となった。2003年にはリール首都圏は、144000人以上の学生（そのうち98000人が大学の学生、29000人がBTS、IUT、IUPのセミ・プロフェッショナルの学生、そして17000人がエコール・サントラル・ドゥ・リールやリール政治学院といったグランゼコールの学生）を数えるまでとなった。（雑誌"ラントルプリーズ"の資料より）


title: リール (フランス)

text:
また、日本の文部科学省認定の補習校（ノールパドゥカレー補習授業校（ノール＝パ・ド・カレー日本人学校）公式サイト【現地名】Ecole Japonaise du Nord - Pas de Calais）がリール市隣接のラ・マドレーヌ市に設置されている。
公式


title: リール (フランス)

text: 観光


title: メカゴジラの逆襲

text: 『メカゴジラの逆襲』（メカゴジラのぎゃくしゅう）は、1975年（昭和50年）3月15日に公開された日本映画で、「ゴジラシリーズ」第15作。製作は東宝映像。カラー、シネマスコープ。上映時間は83分。観客動員数は97万人。


title: メカゴジラの逆襲

text: 前作『ゴジラ対メカゴジラ』で初登場して人気となったメカゴジラをメインタイトルに据え、再登場させた作品。前作では敵怪獣はメカゴジラのみで、さらにゴジラにはアンギラスやキングシーサーという味方怪獣もいたが、本作では強化改造されたメカゴジラIIと新怪獣チタノザウルスの2体にゴジラだけが立ち向かう。


title: メカゴジラの逆襲

text: 『シン・ゴジラ』までのシリーズ全29作品のうち、タイトルにゴジラ以外のキャラクターだけがフィーチャーされた唯一の作品である。公開当時のポスターではメカゴジラシリーズ第2弾とも記述されている。前作と併せてメカゴジラ関連の玩具やキャラクター商品も多数販売され、当時のメカゴジラの人気がうかがえる事例となっている。


title: メカゴジラの逆襲

text: シリーズは作品が制作されるごとに子供向けのヒーロー路線をたどっていったが、特に本作の「チタノザウルスに踏みつぶされそうになる子供が、ゴジラに助けを求める」というシーンがそれを如実に表している。その要因として、監督の本多猪四郎は子供ファンから「悪者にされてゴジラがかわいそうだ」や「ヒーローのゴジラを観たい」との多数の意見があったことを、本作の劇場パンフレットで挙げている。


title: メカゴジラの逆襲

text: 敵役であるメカゴジラIIとチタノザウルスが街を襲撃するシーンなどが目立っており、主役であるゴジラは若干影が薄い存在となっている。これらは当時怪獣映画が斜陽期に差しかかっていたことを象徴している。実際に、本作が公開された1975年は洋画興行収入が邦画興行収入を越えた年であり、怪獣ブームも海外のSF映画の影響で下火になり始める。一方、本作は田中友幸が観客動員を増やそうと、大人向きに「初期のゴジラシリーズの雰囲気」を再度描くことを試みた。そのため、リアリティを追求する本多が監督に復帰しており、サイボーグ少女・桂の人間としての感情と冷たい機械の挟間での葛藤が盛り込まれるなど、全体的に重い人間ドラマの部分を強調した作劇がなされた。


title: メカゴジラの逆襲

text: 本多による特撮映画の監督は、『ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣』以来5年ぶりの作品となる。本編班と特撮班とに分けずに一班体制での制作が行われ、円谷組特撮カメラマンだった富岡素敬が本編カメラマンを兼任している。脚本はコンペによって高山由紀子のものが選ばれ、本作はシリーズで初めて主要スタッフに女性が加わる作品となった。本作は本多の監督した映画作品としては最後であり、これ以降は黒澤明に請われ、彼の作品の演出補佐を務めた。


title: メカゴジラの逆襲

text: 特撮面では、予算不足から前作ではほとんど描かれなかった都市破壊シーンが復活し、本多の監督した巨大怪獣映画では必ずと言っていいほど見られる、群衆の避難シーンも描写された。自衛隊の出動や怪獣との交戦シーンも復活したが、メーサー光線車などのいわゆる「超兵器」の類はほとんど登場しない。架空の兵器としては対チタノザウルス用の超音波発信器が登場するが、搭載するプラットフォームは深海探査艇やヘリコプターなど、実在する機体またはそれをモデルとした機材となっている。


title: メカゴジラの逆襲

text: キャスティングでは、前作に引き続き平田昭彦が出演し、前作の宮島博士や第1作『ゴジラ』の芹沢博士とは対極に位置するマッドサイエンティスト的な役柄で登場した。平田は公開当時47歳であったが、回想シーン以外では実年齢以上に老けたメイクを施している。娘役で共演した藍とも子によると、役作り上笑えなかった藍を気遣ってか「メイクが崩れるために自分も笑えない」と、冗談めかして話していたという。


title: メカゴジラの逆襲

text: 劇中音楽は、第1作ほか数多くのゴジラシリーズ作品を担当した伊福部昭。本作では、第1作目（1954年）のメインタイトルとして使われた曲が、かなりの編曲はなされているがメロディはほぼそのままでゴジラのテーマ曲として使われている。ただし、本来のテーマ曲「ゴジラの猛威」は使われていない。


title: メカゴジラの逆襲

text: 前述の通りメカゴジラII自体は人気を集めたものの、その人気は観客動員に結び付かず、ゴジラシリーズ観客動員数のワースト記録である97万人（これはシリーズ第1作『ゴジラ』の約10分の1の動員数）を記録したため、東宝は莫大な製作費を必要とするゴジラシリーズを一時休止させることを決定し、本作を最後に1954年公開の第1作から足かけ21年間続いた「昭和ゴジラシリーズ」は終了する。その後は1979年に一度、映画『ゴジラの復活』が企画され、紆余曲折を経て1984年に公開された『ゴジラ』に始まる「平成ゴジラシリーズ」まで、9年間の休止となった。


title: メカゴジラの逆襲

text: アメリカでは、1978年にUPAの手で89分のテレビ映画として配給された。桂の乳房（本物ではない。詳細は#サイボーグ少女・桂を参照。）が写るシーンがカットされたほか、過去作品の映像で構成されたダイジェストが追加された。その後、ボッブ・コーン・エンタープライズによって劇場公開されたが、子供向けにしようと考えた同社がPG指定を懸念し、拳銃が写るシーンもすべてカットした。


title: メカゴジラの逆襲

text: シリーズでは最後であるが、時代設定では1968年の『怪獣総進撃』が近未来を舞台にしていることから、本作から後の時代と解釈している書籍も存在する。


title: メカゴジラの逆襲

text: なお、本多は本作を最後に映画監督を辞し、その後はゴルフ場で再会した黒澤明の勧めで『影武者』以降の黒澤映画の演出補佐として、活躍の舞台を移すことになる。


title: メカゴジラの逆襲

text: 1年前にゴジラとキングシーサーに敗れ、海に沈んだメカゴジラの残骸を調査していた潜水艦「あかつき号」が、「恐龍」という言葉を残して消息を絶った。それは15年前に学会を追放された真船信三博士が操る、チタノザウルスだった。海洋学者の一之瀬は乗組員の最期の言葉から、15年前に「自らが発見した恐龍を、自由にコントロールしてみせる」として学会から異端とにらまれ、学会を追われたのみならず人間社会からも迫害された真船博士の娘・桂（かつら）と接触を持つが、桂は「父（真船博士）は5年前に死んだ」と答える。しかし、真船博士の唱えた説と研究に感銘を受けた一之瀬は、その後も桂と出会いを重ねる。やがて、一之瀬と桂の間には恋愛感情が芽生えていくが、遅すぎた理解者と社会からも迫害された研究者の娘、この2人の出会いが新たな災いの火種となることを、当の2人は知る由も無かった。


title: メカゴジラの逆襲

text: ブラックホール第3惑星人は真船博士と手を組み、天城山中の秘密基地でメカゴジラを修復し、メカゴジラIIとして蘇らせていた。そして、恐龍コントロール装置実験中の事故によって死んだ桂をサイボーグとして蘇らせてメカゴジラIIと同調させ、真船親子を追放した人間社会に対する怒りをそのままメカゴジラIIの怒りとして利用しようと目論む。


title: メカゴジラの逆襲

text: 翌日、ゴジラは横須賀に上陸したチタノザウルスと戦うが、チタノザウルスの尻尾の起こす強風に苦戦を強いられたうえ、メカゴジラIIまで現れたために窮地へおちいる。まもなく、メカゴジラIIの新必殺兵器「回転ミサイル」によって、ゴジラは生き埋めにされてしまう。一方、インターポールは真船博士の足跡を追い、ブラックホール第3惑星人の基地を突き止める。一之瀬は真船邸へ向かい、待ち構えていたブラックホール第3惑星人に捕まってしまうが、それでも一之瀬は桂を説得しようと奮闘する。一之瀬の必死の説得を受けた桂は自決し、生き埋めから復活したゴジラはメカゴジラIIを破壊してチタノザウルスを海に転落させる。一之瀬たちは桂の遺体を丘に寝かせると、海へ去っていくゴジラを静かに見守るのだった。このほか、キングギドラ、ラドン、マンダが桂の多くの人々の命を奪う怪獣を回想するシーン、キングシーサーがOPにおいてそれぞれ過去の映像の流用で登場した。


title: メカゴジラの逆襲

text: 前作でメカゴジラを操り地球征服を企んだ宇宙人。本作での素顔は前作でのサルではなくケロイド状となっているうえ、ユニフォームは前作と異なりアンテナのようなものが付いたヘルメットを被っている。また、隊長ムガールは地球人に変装した顔が前作の黒沼とほぼ同じであるが、彼の左目尻に存在した痣は存在しない。


title: メカゴジラの逆襲

text: ブラックホール第3惑星の破滅が近づいていることを地球侵略の理由としていることが、作中の台詞からうかがえる。いかなる失敗を犯した部下にも容赦なく鞭を振り下ろし、強制的に処刑することもある。自分たちが捕えた地球人については、他の地球人に自分たちの秘密が露呈しないよう、喉を潰したうえで強制労働をさせている。「あかつき1号」の乗組員と共に捕えられ、労働させられていたインターポール捜査官・草刈は逃走したために射殺されてしまうが、それに先んじて彼はたまたま下水道工事をしていた山下に宇宙金属スペースチタニウムの欠片を渡していた。


title: メカゴジラの逆襲

text: 新天城に地底基地を建造し、メカゴジラの残骸を改修してその2号機（メカゴジラII）を建造する。それに先んじ、地球人に恨みを持つ真船博士を利用するべく近づいており、かつて事故死した彼の娘の桂をサイボーグとして再生することで信用を得ていたうえ、桂にメカゴジラIIのコントロールシステムを組み込み、メカゴジラIIをより完璧な存在にしようと目論んでいた。そして、真船博士の操る怪獣チタノザウルスと共にメカゴジラIIで横須賀への攻撃（その際、天城の基地を捨てて真船邸に拠点を移した）を手始めに、地球侵略作戦を実行に移す。計画は当初こそ上手く進み、両怪獣の猛攻で自衛隊とゴジラを徹底的に追い詰めるが、津田はその激闘を観戦している最中に一之瀬に絞殺され、真船博士はムガールに盾にされた挙句、インターポール捜査官の村越に銃殺される。その後、メカゴジラIIの機能を停止させようと桂が自決し、自分たちも地球人を奪還された結果、メカゴジラIIとチタノザウルスが戦闘不能に陥り、計画は土壇場で頓挫する。ムガールは相模湾の海底に隠していた3機の円盤に乗って宇宙へ逃げようとするが、ゴジラの放射熱線で円盤ごと撃墜される。


title: メカゴジラの逆襲

text: 若かりし日の真船博士に接近して桂を再生するなど、前作と合わせて相当長期間、地球に潜入・活動していたことがうかがえる。ムガールも部下たちも地球人の原始的な文明や交通機関、東京の町並みの汚さを嘲笑しており、占領後の都市計画すら早くから用意している。真船博士には協力の見返りとして、占領・再開発後の「新しい東京1番地」に親子で暮らす豪邸を用意すると約束している。恐龍（チタノザウルス）へ超音波を送る実験を行った際（時系列としては前作以前）に事故死した直後、ブラックホール第3惑星人の手によってサイボーグへ改造された女性。正体は真船博士の娘であり、当初はチタノザウルスを操る目的のみで改造されたが、メカゴジラIIの完成と同時に再改造され、そのコントロール装置を組み込まれる。最後は一之瀬の説得で人間の心を取り戻し、メカゴジラIIを止めるべく自決する。


title: メカゴジラの逆襲

text: 本公開時の宣材写真には銀ラメの衣装を着けた桂がゴジラやチタノザウルスの横で鞭を手に構えているものが存在するが、劇中ではこのような鞭は使っていない。本作のオーディション当時、藍とも子は特撮テレビドラマ『ウルトラマンレオ』（TBS、円谷プロ）にMACの松木晴子隊員役で出演中であったため、MAC隊員服のままでオーディションを受けている。


title: メカゴジラの逆襲

text: 桂の手術シーンでは特殊造形による彼女の乳房が映るが、作り物とはいえ女性の乳房が映るのは、ゴジラ映画では唯一である。その撮影時、藍は「照明の暖かさと撮影準備に時間がかかったこともあって寝入ってしまった」と、BDに収録されたインタビューで語っている。1955年6月に海上日出男による初の総天然映画を予定していた検討用脚本『ゴジラの花嫁？』にも、同様のシーンが存在する。後年、『EXテレビ』でゴジラ特集が組まれた際には、このシーンについて当時の他社のロマンポルノ路線の影響ではないかとの説が唱えられていた。


title: メカゴジラの逆襲

text: ※以下ノンクレジット出演者


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 『ゴジラ対メカゴジラ』（ゴジラたいメカゴジラ）は1974年（昭和49年）3月21日に「東宝チャンピオンまつり」の一編として、東宝の製作・配給のもと東宝映像が制作し、公開された日本の特撮映画。「ゴジラシリーズ」の第14作。カラー、シネマスコープ。上映時間は84分。観客動員数は133万人。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 公開時のキャッチコピーは、「宇宙をとびミサイルを撃ち込む！ 全身が武器の凄いゴジラが現れた！」。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: ゴジラ誕生20周年記念映画。翌1975年開催予定の沖縄国際海洋博覧会に絡め、沖縄本島を舞台として製作された。沖縄県は2年前の1972年に日本へ返還されたばかりであり、ひときわ注目を集めていた時期に当たる。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 本作の原型となった『大怪獣沖縄に集合！残波岬の大決斗』ではメカゴジラが登場しない内容になっており、その時点ではゴジラ、モスラ、アンギラス、新怪獣の「機械怪獣ガルガン」と「ガルガ星人」が登場予定で、キングシーサーを眠りから呼び覚ます「那美」がこの脚本に初登場しており、設定はそれぞれキングシーサーやメカゴジラに受け継がれた。メカゴジラの登場が決まった検討用台本時のタイトルは『残波岬の大決斗 ゴジラ対メカゴジラ』であり、その内容は侵略者R星人の尖兵のガイガンとメカゴジラにゴジラがキングバルカン（キングシーサー）とともに立ち向かうというものだった。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 本作では日本が舞台にもかかわらず、怪獣作品で恒例の逃げる人々や兵器車両はおろか、自衛隊をはじめ防衛軍や防衛隊の類も一切登場しない。また、在日米軍も一切登場しない。特技監督を務めた中野昭慶の回想によると、沖縄が日本に返還されたばかりという事情を踏まえ、自衛隊や在日米軍を出すのを避けたという。検討用台本では防衛軍と在日米軍が出動する描写があった。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 特撮スタッフは中野のほか、『流星人間ゾーン』などテレビ作品の仕事を終えた川北紘一が『ゴジラ対ヘドラ』（坂野義光監督、1971年）以来3作ぶりに復帰した。特大ヒットとなった『日本沈没』の後だけに、川北も「熱が入った」と語っており、「『日本沈没』で中野特撮を観たお客さんが多数来るはずだから、チンケなものは出来ないはずだ」と中野に進言し、スタッフに加わっている。川北はメカゴジラの設定全般を担当したほか、本編班と特撮班を掛け持ちして本作を支えている。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 川北によれば、特撮美術の予算は『ゴジラ対ヘドラ』とほぼ同額で、主だったセット以外にミニチュアを組む余裕がなかったという。本編に目を向けると、沖縄ロケはすべてタイアップであり、東宝はこの部分の予算を負担していない。フェリーでのアクション撮影に至っては沖縄へ向かう途中の船上で行っており、「予算ばかりか時間もない」（川北談）という製作状況だった。だが、この川北の発言とは逆に中野は、「『日本沈没』の大ヒットを受けて、前2作よりもかなり予算を上積みしてもらえた」とたびたびコメントしている。このように必ずしも潤沢とは言えない状況下で制作されたが、川北は「カラフルな光線技と中野監督による派手な爆発で、『ゴジラ対ヘドラ』と同額予算での製作には見えない迫力は出せたと思う」と評している。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 各方面とのタイアップに裏打ちされ、主人公たちが滞在する那覇東急ホテルや九州・沖縄航路の豪華フェリーなど、当時の沖縄観光の各種風物が記録され、画面に彩りを添えた。また、「軽く触る」程度ではあるが、国頭天願の台詞を通じてウチナンチュ（沖縄人）の日本本土に対する複雑な感情にも触れられている。演出面では、アクション映画に実績のあった監督の福田純によって国際警察の様々な小道具も登場する、スパイ映画風味のサスペンスドラマに仕上げられている。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 『流星人間ゾーン』や前作『ゴジラ対メガロ』で多々見られた「子供向け」のコミカルな描写はやや影を潜めている。逆に、『ゴジラ対ヘドラ』以降に増加した残虐かつ過激な描写はさらに増やされ、円谷英二が決して描かなかった流血シーンや、メカゴジラの猛攻の前にゴジラが絶命したのではないかと思わせる場面まで描かれた。ゴジラが沖縄に上陸する場面では、「丘の稜線からゴジラの巨大な頭部が徐々に姿を現す」という、第1作『ゴジラ』（本多猪四郎監督、1954年）での大戸島上陸シーンを思わせる構図も見られ、演出・アクション面では前作までと一線を画している。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 当時のゴジラシリーズには珍しく子役俳優がまったく登場しない一方、平田昭彦、小泉博、佐原健二、睦五郎、岸田森といった往年のゴジラシリーズや特撮作品の常連俳優が多数出演するなど、「原点回帰」とも言えるキャスティングも成された。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 劇中音楽は佐藤勝が担当。ジャズ調の軽快なメカゴジラのテーマや沖縄音楽を基にしたBGMが、映画を盛り上げている。中野によれば、録音時にフィルムを観た佐藤はゴジラとメカゴジラの闘いの映像のパワフルさに驚き、映像に負けないようにとその場でスコアを書き直したそうである。和倉博士邸でのアクションシーンや決戦場面では、それぞれ同じ佐藤による『姿三四郎』（内川清一郎監督、1965年）、『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』（福田純監督、1967年）の劇伴音楽が流用されている。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 劇場公開当時の伊豆大島の椿まつりでは、御神火茶屋前にてゴジラ（スーツアクター：図師勲）、メカゴジラ（スーツアクター：久須美護）とベルベラ・リーンが本作のPRを行なった。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 沖縄国際海洋博覧会会場の建設技師の清水敬介は、東京から観光に来ていた弟・正彦と共に安豆味城跡を訪れていた。そこで観光客相手に伝統歌謡・仲里節を実演していた国頭那美（くにがみ なみ）は、怪獣が街を焼き払う啓示を受けて昏倒する。その後、沖縄の玉泉洞を訪ねた正彦は、洞内で不思議な金属を発見する。一方、会場予定地の建設現場では壁画が描かれた洞穴が発見され、首里大学の考古学者・金城冴子（かなぐすく さえこ）は壁画から「大空に黒い山が現れる時、大いなる怪獣が現れ、この世を滅ぼさんとする。しかし赤い月が沈み、西から日が昇る時、2頭の怪獣が現れ人々を救う」という予言を読み解く。冴子は洞穴内に安置されていたシーサーの置物を携え、敬介と向かった東京で彼の叔父である城北大学の考古学の権威・和倉博士のもとを訪れるが、その途中の飛行機内で「黒い山のような雲」を目撃していた。その頃、正彦は玉泉洞で拾った金属片を物理学の権威である宮島博士のもとへ持ち込む。宮島博士はこの金属片を、地球上に存在しない宇宙金属・スペースチタニウムであると断定する。その晩、和倉博士宅は謎の男（R1号）に襲撃されて置物を盗まれそうになるが、敬介の活躍によって事なきを得る。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: まもなく、富士山が噴火して巨大な岩石が飛び出し、その中からゴジラが出現する。しかし、鳴き声が違うそのゴジラは、盟友であるはずのアンギラスを撃退する。その現場で、敬介も奇妙な金属片を拾う。宮島博士は、正彦が玉泉洞で拾った金属片とこれが同じものと分析し、敬介とともにゴジラの後を追うことにする。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 一方、ゴジラは東京湾で石油コンビナートを襲撃し、黄色い放射能火炎を吐いてコンビナート地帯を破壊する。そこに、工場の建物内からもう1頭のゴジラが出現し、敬介たちの目の前で激闘が繰り広げられる。すると、先に現れたゴジラの皮膚が破け、その下から白銀色に光り輝く金属部分が露出する。それを見た宮島博士は、偽ゴジラの正体が全身をスペースチタニウムで構成されたロボット怪獣・メカゴジラであると看破する。偽ゴジラに撃退されたアンギラスは、本物のゴジラを呼ぶために現れたのだった。全身を露出したメカゴジラを相手にゴジラは戦闘を開始するが、放射能火炎がメカゴジラの放った破壊光線との激突で爆発したゴジラは海に消え、頭部のコントロールマシンにトラブルが発生したメカゴジラは空へ飛び去る。事件の裏に宇宙人の陰謀を確信した宮島博士は、正彦や娘の郁子らとともに翌日に沖縄へ飛び、正彦の拾ったスペースチタニウムを手掛かりに玉泉洞を探査するが、待ち受けていた宇宙人たちによって、洞内に作られた基地内に連行されてしまう。娘たちを人質に取られた宮島博士は宇宙人の黒沼司令に脅迫され、心ならずもコントロールマシンの修理に手を貸す。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: その頃、和倉博士はついに置物の文様の謎を解読し、「西から日が昇る時、この置物を安豆味城の石のほこらの上に置け」との一文を読み出す。置物は、沖縄の守護神である伝説の怪獣「キングシーサー」の眠りを解くアイテムだったのだ。これを恐れていた宇宙人は、再びR1号を向かわせる。敬介と冴子はフェリーさんふらわあからクイーンコーラルを乗り継ぎ、敬介が船上で猿人の正体をさらしたR1号を撃退し、宇宙人の裏をかいてシーサーの置物を沖縄へ持ち込む。そのころ、洋上の孤島には落雷を浴び続けるゴジラの姿があった。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 冴子をホテルに待たせ、単身で玉泉洞へ向かった敬介は宇宙人に襲われるが、インターポールの南原によって救われる。半年前から宇宙人の陰謀を察知していたインターポールは敬介を注視しており、船上でR1号を倒したのも実は南原だった。敬介たちは南原の力を借り、処刑室で蒸し殺されかけていた宮島博士らを助け出す。そのころ、夜空には「赤い月が沈み」つつあった。再び基地の破壊に向かう南原に、正彦と責任を感じた宮島博士も同行する。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 一方、敬介と冴子たちも置物を持って安豆味城跡へ急ぐが、すでに宇宙人たちの手が回り、那美とその祖父・天願が人質になっていた。置物との交換を要求する宇宙人たちに、天願は「ヤマトンチューのせいでこうなった」と、敬介らをなじる。絶体絶命かと思われたその時、インターポールの田村が助けに入る。こうしてほこらに置物が設置されると、予言通りに蜃気楼によって「西から昇った」朝日の光は彼らの目の前で置物によって増幅され、万座岬の岩山を撃つ。大爆発で崩落した岩肌からはキングシーサーが姿を現すが、まだ深い眠りから覚めないままだった。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 宇宙人基地ではキングシーサーを始末すべく、黒沼司令が修理の完了したメカゴジラを再起動させる。基地に潜入した南原と宮島博士、正彦はまたも宇宙人に捕縛され、コントロール室に連行されてこれを見守ることとなってしまう。玉泉洞地下から発進したメカゴジラが万座岬へ迫ったとき、意を決して万座毛の浜辺に走り出した那美を見て、天願は一同に「キングシーサーを目覚めさせる者は、安豆味王族の継承者、那美しかいない」と告げる。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: まもなく、那美が捧げた「ミヤラビの祈り」によってキングシーサーは目を覚まし、咆哮をあげるとメカゴジラに立ち向かっていく。メカゴジラの破壊光線をキングシーサーは両目のプリズムアイで反射するなど善戦するが、メカゴジラの圧倒的な火力の前に苦戦するようになっていく。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: キングシーサーが最大の窮地に瀕した時、落雷を浴び続けたことで全身に磁力を帯びたゴジラが、古代人の予言に導かれたかのように海から現れる。宇宙人のコントロール室では、宮島博士と南原がコントロールマシンを再び破壊するべく、形勢逆転の機会をうかがっていた。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: メカゴジラの圧倒的な攻撃にゴジラとキングシーサーは苦戦するが、ゴジラは磁力でメカゴジラを引き寄せて首をもぎ取り、南原は宇宙人がメカゴジラの敗北で呆然としている隙に宮島博士の指示でコントロールマシンの破壊に成功し、崩壊する基地から逃走する。勝利したゴジラは海へ去り、キングシーサーは再び眠りにつくのだった。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 登場怪獣はゴジラ、メカゴジラ（偽ゴジラ）、キングシーサー、アンギラス。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 地球征服を狙う宇宙人で、地球人に変装しているが正体はゴリラのような顔をしており、死ぬと猿人の顔に戻る。全員の顔にはトゲのようなものが付いており、司令官の黒沼の正体のみ一面に付いている。沖縄本島の玉泉洞地下に建造した基地を拠点として地球侵略を遂行し、地球で最強の怪獣であるゴジラを倒すため、それを元に建造したメカゴジラをゴジラに差し向ける。沖縄の守護怪獣であるキングシーサーの存在も把握しており、その復活を阻止するため、復活の重要なアイテムであるシーサーの置物を奪おうと、スパイ「R1号」を暗躍させる。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 銀一色のコスチュームを別とすれば、変装後の姿は地球人と区別がつかない。特に司令官の黒沼は、コントロールルームで葉巻をくゆらせたりブランデーをたしなむなど、地球の犯罪組織のボスを思わせる立ち居振る舞いを見せる。R1号も光線銃などのSF的兵器は使わず、地球製のサイレンサー装備の自動式拳銃やナイフを使用するうえ、宇宙船も登場しない（次作『メカゴジラの逆襲』では登場）など、宇宙人らしからぬ面が目立つ。次作に登場するムガール指令の顔が黒沼と同じなのは、ムガールに憧れていた黒沼が勝手にムガールと同じ面を使用していたためである。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text: 次作にも引き続き登場し、メカゴジラの改修機であるメカゴジラIIをチタノザウルスと共に差し向け、再び地球侵攻を企む。


title: ゴジラ対メカゴジラ

text:
猿面の造形物は、市販のゴムマスクの流用。特技監督の中野いわく、猿人の顔という設定は、R1号を演じた草野大悟のイメージによるものだそうである。衣装はメカゴジラの体色と共通する銀色となっており、次作にも流用された。
※映画クレジット順


title: ゴジラ対メカゴジラ

text:
※以下ノンクレジット
アメリカでは、シネマ・シュアーズ社の配給で『Godzilla vs the Cosmic Monster』の題で公開された。当初は『Godzilla vs The Bionic Monster』の予定だったが、ユニバーサル・ピクチャーズから「題名が『バイオニック・ジェミー（原題は『The Bionic Woman』）』と『600万ドルの男（原題は『The Six Million Dollar Man』）』の著作権侵害だ。」との抗議があったために変更された。原題どおり『Godzilla vs Mechagodzilla』となったのは1988年にビデオソフトが発売されたときである。


title: 北野町

text: 北野町（きたのまち）は、福岡県の中央に位置していた町。久留米市への通勤率は26.5%（平成12年国勢調査）。旧御井郡。北野天満宮がある。


title: 北野町

text: 2005年2月5日、浮羽郡田主丸町・三潴郡城島町・同三潴町とともに、久留米市へ編入合併し消滅した。町役場は久留米市役所北野総合支所として引き続き業務を行っていたが、後に旧・北野小学校跡地へ移転し、旧役場は解体され現存しない。以下は合併前日までの情勢である。


title: 北野町

text: 福岡県の中央部、筑後平野の北部に位置する。南に筑後川が、中央を陣屋川と庄島用水が流れる。


title: 東京JAZZ

text: 東京JAZZ（とうきょうじゃず、TOKYO JAZZ）は、毎年夏季に行われているジャズコンサートのイベントである。主催はNHK、NHKエンタープライズ、日本経済新聞社からなる東京JAZZ実行委員会。


title: 東京JAZZ

text: 2002年にスタートし、平年は味の素スタジアムを舞台に世界各地から一流のジャズアーティストを招待し「新しい文化の発信」「ジャズの後継者への継承とその発展」「文化のクロスオーバー」の3大テーマを掲げて、国境・世代の垣根を越えたジャズの夢の共演を展開し、ジャズのすばらしさを東京から世界に広く伝えようと企画された。2003年からはハービー・ハンコックが総合プロデュースを担当している。


title: 東京JAZZ

text: 2004年度はアテネ五輪のテレビ中継の関係で9月に実施され、また会場の味の素スタジアムもJリーグ公式戦開催のため使用できないので、東京ビッグサイトで開催され、インドアイベントとなった。2005年もJリーグの試合開催の都合上東京ビッグサイトでの開催された。


title: 東京JAZZ

text: 2006年からは東京国際フォーラムに会場を移し開催されていて、関連プレライブも国内外の大物アーティスト、実力派アーティストを揃えて注目を浴びている。数多くあるプレライブの中でも渋谷『O-EAST』が打ち出すイベントは強烈である。2017年はNHKホールをメイン会場に開催予定である。


title: 東京JAZZ

text:
アジア最大級のJAZZイベントという事もあり、多くのナショナルクライアントがスポンサーに名を連ねる。東京JAZZ2002
東京JAZZ2003東京JAZZ2004
東京JAZZ2005
東京JAZZ2006
東京JAZZ2007
東京JAZZ2008


title: 東京JAZZ

text:
＜9月4日（金）＞
＜9月5日（土）＞
＜9月6日（日）＞
東京JAZZ2009


東京JAZZ


title: 東京JAZZ

text:
＜9月5日（土）＞
＜9月6日（日）＞


title: 東京JAZZ

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＜9月3日（土）＞
＜9月4日（日）＞


title: 東京JAZZ

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＜9月2日（金）＞
＜9月3日（土）＞
＜9月4日（日）＞
＜9月2日（金）＞


title: 東京JAZZ

text: ＜9月3日（土）＞


title: 東京JAZZ

text:
＜9月4日（日）＞
東京JAZZ2016


title: ゴジラ対メガロ

text: 『ゴジラ対メガロ』（ゴジラたいメガロ）は、1973年（昭和48年）3月17日に「東宝チャンピオンまつり」の一編として公開された特撮映画であり、「ゴジラシリーズ」の第13作である。観客動員数は98万人。カラー、シネマスコープ。


title: ゴジラ対メガロ

text: 公開当時のキャッチコピーは「海底王国のすごいやつメガロ!傷だらけのゴジラ必殺のウルトラC!」。


title: ゴジラ対メガロ

text: 東宝怪獣映画第25作目となる。前作『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』に引き続き、ゴジラは怪獣島を住みかとしており、ジェットジャガーの要請を受けて出動する「正義の怪獣」として描かれた。


title: ゴジラ対メガロ

text: 検討用台本での題名は『ゴジラ対メガロ 海底王国全滅作戦』、準備稿での題名は『昆虫怪獣メガロ対ゴジラ 海底王国全滅作戦』となっていた。


title: ゴジラ対メガロ

text: 本作の脚本は、当初関沢新一に執筆依頼が持ち込まれたが、当時の関沢は作詞業にかかりきりで執筆の時間が無く、「海底人が核実験に怒り怪獣を派遣する」という簡単な原作だけを提供。企画立ち上げから撮入まで全く時間が無かったため、監督の福田純が脚本に起こすという体制で企画作業が進められた。


title: ゴジラ対メガロ

text:
「東宝チャンピオンまつり」の番組となって以来、新作ゴジラ映画は低予算化が強いられ、脚本段階からさまざまな制約を受けるものとなっていた。特殊技術の中野昭慶は「とにかく低コスト、最低の時間でどこまでやれるんだという、そういった問題との取り組みがものすごくあった」と語っている。この低予算を受け、キャスト面では新人を中心として小人数となり、ゴジラシリーズで唯一、メインキャストに女性が存在しない作品となっている。本編面でも伊吹博士の研究所やシートピア王国のセットが組まれた以外は、ほとんどロケで撮影されている。特撮面でも、中野によると予算がないため、決戦シーンでは何もない荒野しか用意できなかった。実質的な撮影期間は全盛時の4分の1以下、2週間ほどだったという。
このような予算不足のため、メガロによる都市破壊のシーンには、前作同様、過去の作品からのフィルム流用が多い。そんな中、メガロによるダム破壊シーンは、オープンセットによるフルスケールのミニチュアが組まれ、迫力のある見せ場になっている。特技監督の中野昭慶は「乏しい予算の中の一点豪華主義」と述べている。


title: ゴジラ対メガロ

text: 怪獣同士の戦いの描写は、「怪獣タッグマッチ」がコンセプトにあり、ゴジラがVサインをしたり、メガロが尻を叩く仕草をして挑発するなど、かなり人間味を帯びている。擬人化した本格的な立ち回りが採り入れられたため、撮入前に体育館を使って、アクション俳優の渡辺高光による殺陣の指導が行われた。


title: ゴジラ対メガロ

text: 主題歌歌手には当時大ヒットしていたテレビ番組『仮面ライダー』（東映、毎日放送）で知られる子門真人を起用したほか、ジェットジャガーのテレビヒーロー調デザイン、巨大化の描写など、当時の「変身・怪獣ブーム」によってテレビを中心に量産されていた巨大ヒーロー番組の影響を少なからず受けており、また東宝も本作の公開後、自社で制作したテレビ映画『流星人間ゾーン』（日本テレビ）でゴジラやガイガン、キングギドラを登場させて設定の発展を試みている。その一方で『ゴジラ対ヘドラ』以後、「公害」をテーマに置いていた「ゴジラシリーズ」で久々に（そして昭和ゴジラシリーズでは最後の）「反核」をテーマに置いた作品であり、ラストは地上の人間の核実験を反省する主人公たちの会話で締めくくられる。核実験の犠牲者であるゴジラ（本作中ではこの設定は省略されている）が同じ核実験の被害者であるシートピア王国と戦う皮肉な展開となった。


title: ゴジラ対メガロ

text: 「本編にも何か見せ場が欲しい」という福田の意向で、自動車が階段や急な崖を下ったり、プレハブを突き破る等の派手なカーチェイスシーンが撮られた。カースタントは『動脈列島』（1975年）でもスタントを担当した「チームザンバ」が行い、この撮影には特撮班もキャメラ応援を行っている。


title: ゴジラ対メガロ

text: 本田技研工業がタイアップ協力しており、研究所に落ちていたボタンと砂を分析するシーンは本田技研工業技術研究所で撮影されている。


title: ゴジラ対メガロ

text: 冒頭の湖でのイルカの乗り物のシーンはDVDのオーデオ・コメンタリーの佐々木勝彦の回想によれば、1972年12月に本栖湖で撮影された。その時、佐々木と林は福田監督に吐く息が白く映るためにポケット・ウイスキーを飲まされたと佐々木が発言している。


title: ゴジラ対メガロ

text: 197X年、アリューシャン列島のアスカ島で行なわれた国際核実験は太平洋の大部分に影響を及ぼし、怪獣島やシートピア海底王国も被害を受ける。シートピア人は報復すべく地殻変動を起こした上、王国の守護神メガロを地上に派遣して地上人に対する攻撃を開始。青年科学者・伊吹吾郎の作った等身大ロボット・ジェットジャガーを強奪し、水先案内を行わせる。


title: ゴジラ対メガロ

text: だが、ペンダント形のマスターコントローラーがシートピア人に気付かれなかったことにより、吾郎たちはジェットジャガーを取り戻す。ジェットジャガーは怪獣島へゴジラを呼びに行き、即座に帰還した己の意思で巨大化した上、メガロに立ち向かう。


title: ゴジラ対メガロ

text: しかしシートピア人はこれに対抗してM宇宙ハンター星雲からガイガンを呼び寄せ、2対1となったジェットジャガーは劣勢となる。ジェットジャガーのピンチに、ゴジラが出現。ジャガーとゴジラとの強力タッグの前にメガロとガイガンは敗れ去り、シートピア王国も地上攻撃を停止する。


title: ゴジラ対メガロ

text: 死闘を終えたジェットジャガーは等身大に戻ると意思を失っていた。吾郎たちはジェットジャガーが再び意思を持つ必要のない平和な世界を望みながら帰途に就いたのだった。300万年前に海底へ沈没したレムリア大陸人の子孫。太平洋の海底に海底王国シートピアを築くが、地上人の行った無謀な核実験のために国土の一部を壊滅させられる。シートピア司令アントニオは報復のために地上へ工作員を送ると、地上人からジェットジャガーを奪ってメガロを送り込み、ジェットジャガーにメガロの水先案内をさせる。


title: ゴジラ対メガロ

text: しかしジェットジャガーが地上人の手に戻り、ゴジラを呼びに向かったため、友好関係を持つM宇宙ハンター星にガイガンの応援を要請する。最後はゴジラとジェットジャガーにメガロとガイガンを撃退され、報復を断念する。


title: ゴジラ対メガロ

text: 本作では、イースター島のモアイ像は「シートピアがM宇宙ハンター星との連絡を取るための装置」という設定になっている。


title: ゴジラ対メガロ

text: シートピアの名前の由来は、「シー（sea=海）＋ユートピア」。


title: ゴジラ対メガロ

text:
アントニオと女官の頭には、メガロの顔を模した装飾品が着けられている。
※映画クレジット順


title: ゴジラ対メガロ

text: ※以下ノンクレジット出演者


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』（ちきゅうこうげきめいれい ゴジラたいガイガン）は、「東宝チャンピオンまつり」の一編として東宝が製作し、1972年（昭和47年）3月12日に公開した日本映画で、「ゴジラシリーズ」の第12作である。観客動員数は178万人。カラー、シネマスコープ。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 売れない劇画家の小高源吾は、マネージャー・友江トモ子が取ってきた、東京郊外で現在建設中の世界子供ランドの怪獣デザインの仕事にありつく。世界子供ランドは「絶対の平和」をうたう謎めいた非営利団体の運営によって、中心にそびえる「ゴジラ塔」の頭の部分に事務局が置かれていた。ゴジラ塔を訪ねた源吾だったが、妙な英語混じりの言葉を話す事務局長のクボタは何やら不思議な人物であった。彼らは子供ランド完成の暁には、「平和の敵」であるゴジラをはじめとする怪獣島の怪獣たちをすべて抹殺すると豪語する。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: そんな中、子供ランドの都内オフィスの前で、源吾はクボタたちに追われていた1人の女が落とした奇妙な磁気テープを拾う。その後、見たことない奇妙な電子機器が設置された部屋に迷い込んだ源吾は、子供ランドの会長と名乗る、まだ少年の須東文夫と出会った。その夜、源吾はテープを落とした女・志摩マチ子と、その友達のヒッピー・高杉正作の訪問を受ける。マチ子の兄でコンピューター技師の志摩武士は、子供ランドでゴジラ塔建設に従事していたが、3日前から行方不明だという。マチ子は兄が子供ランドに監禁されているとにらんでおり、テープが兄に繋がる手がかりになるかもしれないと考えた彼らは、テープを返してほしいと源吾に頼み込む。子供ランドに不審を感じていた源吾は、マチ子の話を受け、テープを再生してみた。しかしそのテープからは奇妙な電子音のみが流れ、一体何なのかはわからぬままだった。一方、ゴジラ塔ではテープの発信を捉え、慌てる文夫とクボタらの姿があった。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 怪獣島ではテープ「アクション2」の電子音に気付いたゴジラが異常を感じ、アンギラスを偵察に向かわせる。ゴジラの命を受け、怪獣島を出発し、洋上を一路日本へ向かうアンギラス。実は子供ランドの職員は、地球征服を狙うM宇宙ハンター星雲人だったのだ。事態を受けた星雲人らは計画の前倒しを決め、母星との連絡網をつなぐ。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 一方、源吾らは正作の提案で、会長と事務局長の身元の洗い出しにかかり、2人の本籍地が同じであることを知る。本籍地の山野市へ向かった源吾たちは、2人が地元の中学校の英語教師と元生徒であり、1年前にイカリ山で遭難死していることを知って驚く。その頃、アンギラスは相模湾に上陸したものの襲撃と誤認したメーサー車を主軸とする防衛隊の攻撃に追い返されてしまう。ゴジラ塔で武士の監禁を確認した源吾は職員に見つかり、口八丁で場をごまかして辛くも退散する。そんな源吾に会長の文夫は「我々の知らないタイプの人間だ」と興味を抱き始める。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: その夜、源吾たちはクボタらの襲撃を受けるが訪ねてきたトモ子の空手で撃退。しかしテープは奪還されてしまう。源吾らは子供ランドの実態を警察に訴えるも取り合ってもらえずにいる中、署内に警報が鳴り響き「ゴジラ、アンギラスの二怪獣が関東地方に出撃しつつあり」の一報が届く。地球怪獣もMハンター星雲人の異常な動きに感づき、行動を開始していた。子供ランドでは「アクション1」「アクション2」が起動。磁気テープの電子音は宇宙怪獣をコントロールする指令電波だったのだ。文夫はMハンター星雲からサイボーグ怪獣ガイガンと宇宙超怪獣キングギドラを呼び寄せる。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: ゴジラ塔へ乗り込んだ源吾とトモ子は監禁されていた武士と合流するが、罠にはまり拘束される。源吾を高く評価していた文夫は自身の正体、寿命が尽きかけた母星に酷似した地球を造り替えるという恐るべき「平和計画」を語った。そんな中、宇宙怪獣の地球侵入を察知した防衛隊司令部は未知の怪獣ガイガン襲来に騒然となり、迎撃体勢を取る。到着した二大宇宙怪獣は宇宙人の指令電波によって操られ、メーサー車の攻撃をものともせず、東京を中心に徹底的な破壊を始める。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 応援部隊の「ユニフォーム用」として監禁された源吾らだが、正作とマチ子の用意したワイヤーゴンドラで脱出に成功。月の瀬海岸の石油コンビナートを襲撃する宇宙怪獣の前に、遂にゴジラとアンギラスが上陸する。かくして、ゴジラ・アンギラス対ガイガン・キングギドラの壮絶な流血戦が開始された。戦いの場はやがて、ゴジラ塔のある世界子供ランドへと移っていく。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: ようやく防衛隊の協力を得て再びゴジラ塔へ向かった源吾一同は、科学を過信する宇宙人の虚を突き、爆薬をエレベーターに載せて最上階に運び、ゴジラ塔の破壊に成功。文夫たちは醜いゴキブリの正体をさらして断末魔をあげた。指令電波を失ったガイガンとキングギドラは、やみくもにゴジラとアンギラスに襲いかかる。ゴジラとアンギラスの地球怪獣軍と、ガイガン、キングギドラの宇宙怪獣軍の最後の決戦が始まった。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 登場する怪獣はゴジラ、アンギラス、ガイガン、キングギドラ。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 「怪獣島の仲間」として、ラドン、モスラ（幼虫）、カマキラス、ゴロザウルス、クモンガ、ミニラが過去作品からの映像で登場した。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 人間の残像現象を固定化することで、外見を地球人に偽装しているが、正体は人間大のゴキブリのような生き物であり、非常灯の元ではゴキブリのシルエットが浮かび上がる。かつて彼らの星は地球と同様に人類が支配していたが、はるか昔に環境汚染で滅亡してしまった。やがてその環境でさえも生存可能な、知能を持ったゴキブリのような生物が君臨する。その末裔がM宇宙ハンター星雲人である。しかし、その星にも寿命が近づいて来たため、その移住先として地球に狙いを定めた。最期に正体をさらすシーンでは、本物のゴキブリが使われている。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 地球攻撃司令官は山で遭難した学生（須東文夫）と教師（クボタ）の姿を借りて「会長」および「事務局長」と呼ばれる人間に化け「世界子供ランド」なる施設を秘密基地にして地球征服を進める。一方で、自分達の秘密を知った技術者の志摩武士を監禁しており、世界子供ランドを調査していた武士の妹であるマチ子とその友達の高杉正作、そして彼等と偶然関わりあった小高源吾達によってガイガンとキングギドラを操るための磁気テープを奪われるが、後に奪還。そのテープからの電波で両怪獣を呼び寄せて人間世界への総攻撃を開始する。それを阻止にやってきたゴジラとアンギラスもガイガンとキングギドラの連携攻撃、そしてコントロールセンターであるゴジラ塔からのレーザー砲撃で苦しめるが、源吾達と防衛軍の活躍によってコントロールセンターを破壊されて全滅する。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 次回作『ゴジラ対メガロ』（福田純監督、1973年）には名前だけが登場し、友好関係である海底王国シートピアから応援を要請されたため、M宇宙ハンター星からガイガンを送り込む。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 特撮テレビ番組『ゴジラアイランド』（東宝、テレビ東京）にも登場している。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 世界子供ランドのシンボルでもあるM宇宙ハンター星雲人の侵略基地。Mハンター星雲人は地球人の能力に関して「データは検証済み」と結論づけており、防衛隊の戦力よりも地球怪獣の存在を危惧していた。そのため、塔内には怪獣島を監視するための設備が配置され、ゴジラ像の身体には対ゴジラ用の破壊光線を装備している。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 造形は安丸信行。石膏を素材に、張り付け・削り出しで作られた。もう1体のゴジラとも言えるこのゴジラ塔と「本物のゴジラ」との明確な違いは“手の指が3本”という点である。実物大の右目の窓の部分と足元部分も（後者はステージに）作られた。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 準備稿台本『ゴジラ対宇宙怪獣 地球防衛命令』では地球人の作った施設として登場する。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』（本多猪四郎監督、1966年）に登場した「メーサー殺獣光線車」が、大・小のミニチュアのうち3尺サイズの小型ミニチュア2台を流用して登場。牽引車なしで走行し、ダメージシーンのために油をかけて燃やされている。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text:
他にも、『空の大怪獣ラドン』『モスラ対ゴジラ』『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』『怪獣総進撃』からの映像の流用によって、61式戦車、M24軽戦車、多目的戦車、戦闘指揮車、24連装ロケット砲車、F-86F戦闘機、赤イ竹戦闘機、ジェットヘリ、60式106mm無反動砲
などが登場している。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

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※映画クレジット順
本作は第二次怪獣ブームの真っ只中に製作され、「ゴジラが他怪獣と闘い、怪獣チャンピオンを競う」というチャンピオンまつり路線を確定させた。本作でのゴジラは「悪の怪獣」から地球を守る「正義の怪獣」という扱いとなっており、劇中には大映の「ガメラシリーズ」のようにヒーロー性を強調したゴジラのテーマソングも挿入されている。ゴジラとアンギラスが、アニメ処理による漫画の「ふきだし」で会話するシーンも存在し、公開当時から賛否両論となった。ドラマ面では、ウーマン・リブ、内ゲバ、ヒッピー、教育ママ、怪獣ブームなど、同時代を象徴する風俗も多々採り入れられている。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 公開時のキャッチコピーは、「宇宙のわるもの怪獣をやっつけろ!ゴジラがんばれ地球をまもれ!」。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 馬淵薫による準備稿台本では『ゴジラ対宇宙怪獣 地球防衛命令』と仮題され、登場怪獣はゴジラ、アンギラス、魔神ツール（新怪獣）、キングギドラ、ガイガン、メガロが予定された（メガロのみ次回作デビュー）。次の関沢新一による検討用台本は『キングギドラの大逆襲』と仮題され、登場怪獣はゴジラ、ラドン、バラン、キングギドラ、ガイガン、モグ（新宇宙怪獣）が予定された。その後、新しく書かれた検討用台本では『ゴジラ対ガイガン キングギドラの大逆襲!』となり、登場怪獣はゴジラ、アンギラス、モスラ幼虫、キングギドラ、ガイガン、メガロが予定された。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: この春興行前の冬の「東宝チャンピオンまつり」では、キングギドラが初登場する『三大怪獣 地球最大の決戦』の短縮再編集版が盛り込まれていた。これに続く本作も当初、公開時のタイトルが『ゴジラ対キングギドラ 地球攻撃命令』と予定されたが、東宝上層部による「新怪獣ガイガンをメインにしたほうがいい」との判断から現行のタイトルに変更された。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 科学万能主義に対するアンチテーゼがあり、M宇宙ハンター星雲人たちの断末魔の台詞に相対させた、主人公たちの「素朴の勝利」が強調されている。物語は、「科学が発達しすぎると平和は遠のいて行くかもしれない」という警句で締めくくられている。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: アメリカでは『GODZILLA ON MONSTER ISLAND』、その他の国では『GODZILLA vs GIGAN』のタイトルで公開された。ゴジラとアンギラスの会話シーンは吹き出しではなく、声優によるアフレコで処理されている。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 「チャンピオンまつり」に組み込まれてからのゴジラ映画の制作予算は、全盛期の3分の1以下と大幅に削減された。そのため、本編には主要俳優に出演料の安い新人が使われ、特撮では過去の作品から大量に映像が流用されている。また、過去作品では日中シーンである映像も、本作では劇中での夜間シーンに合わせてフィルターで夜景処理している。ゴジラとアンギラスが海を泳ぐ場面は巨大プールで撮影されているが、同年公開の20世紀フォックス作品『ポセイドン・アドベンチャー』も同じ方法で撮影された。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 1969年の『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』以来、撮影は本編版と特撮版を分けない一班体制で行われていたが、東宝の特殊技術スタッフが東宝映像の所属となったことにより、同社の制作協力という形で本編と特撮の二班体制が復活した。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 本作は、第1作『ゴジラ』（本多猪四郎監督、1954年）から一貫してゴジラを演じ続けてきた中島春雄による最後のゴジラ作品でもある。中島は前年に東宝をリストラされ、系列の撮影所横のボウリング場勤務となり、怪獣役は引退していた。そのため、前作『ゴジラ対ヘドラ』（坂野義光監督、1971年）と同様、本作のオファーを受けた際にも中島は一度はこれを固辞した。しかし、「中島以外にゴジラは演じられないから」という中野らからの懇願により引き受けたという。


title: 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン

text: 本作の音楽は、すべて伊福部昭の曲が過去の東宝特撮作品のみならず、一般映画『暗黒街の顔役』や、大阪万博の三菱未来館で用いられた「日本の自然と日本人の夢」からも流用されている。流用に当たっては、シリーズで監督助手などを務めた所健二が伊福部の承諾のもと、選曲を行った。伊福部はオールラッシュやダビングに立ち会い、ダビング時に曲を足したりもしたという。当初の伊福部の構想では『宇宙大戦争』のオープニング曲をメインタイトルとして使用する予定だったが、ファンに聴きなじみがある曲なので「日本の自然と日本人の夢」の「火山」に変更した。これを監督の福田に聴かせたところ、とても気に入ったという。


title: 看護教育

text: 看護教育（かんごきょういく、）は、看護師の養成や看護実践能力の向上を目的に行われる教育のことである。


title: 看護教育

text: 看護師資格は国ごとに、その免許の形態や養成教育の体制が異なるが、ここでは主に日本における状況を取り上げる。


title: 看護教育

text: 看護教育とは、一般には看護師免許を取得するための基礎的な教育を指すことが多いが、助産師、保健師の養成教育も、看護系大学の所定のコースや看護短大の専攻科などで行われているため、これらも含めて用いられる場合もある。


title: 看護教育

text: また既に看護師の資格を得て、臨床で働く看護職に対する継続教育や、認定看護師・専門看護師の養成教育、大学院における看護研究者の養成教育も含めることもある。


title: 看護教育

text: 看護師は、看護専門学校、看護短大、看護系大学、看護高等学校専攻科といった看護師養成所で養成されている。これらの看護師養成所を卒業することで看護師国家試験の受験資格が得られる。これらの養成所については、保健師助産師看護師学校養成所指定規則によって基準が定められている。さらに看護系大学や看護短大では、これ以外に大学設置基準を満たす必要がある。受験資格の取得には最低3年必要であり、看護専門学校が全日制の場合3年、看護短大が3年、看護系大学は4年である。また、高等学校衛生看護科と衛生看護専攻科の一貫教育をとっている場合は中学校卒業後5年であり、普通科高校から専攻科への入学はできない場合が多い。


title: 看護教育

text: 准看護師の養成は、准看護専門学校や高校の衛生看護科で行われている。これらの准看護師養成所を卒業することで准看護師試験の受験資格が得られる。受験資格の取得には最低2年必要である。准看護師養成機関の卒業生の多くは、そのまま2年制の進学課程に進み、日中は医療機関に勤務し、午後または夕方から看護学校に通うといった形態で看護師免許を取得している。看護師の専門性と質の高さを保障するために、准看護師の養成教育は、縮小・廃止される方向にあり、全日制高校の衛生看護科も専攻科との一貫制による看護師養成所に移行しつつある。


title: 看護教育

text: これらの養成所を卒業することで得られるのはあくまでも受験資格であり、その後国家試験に合格しなければ看護師（あるいは准看護師）となることはできない。


title: 看護教育

text: また、10年以上の経験を有する准看護師を対象とした看護師への移行教育課程（2年課程通信制）も2004年度から開設されている。


title: 看護教育

text: 2006年現在、看護師となるためには最低3年間の教育が必要とされているが、医療の高度化に伴い看護に必要な知識も増大していること、医療ミスの予防、医療倫理的問題への対応能力の育成といった観点から、4年間の教育を義務とする意見や、卒後1年間の臨床研修を義務化する意見などがあり、検討されている。


title: 看護教育

text: 2008年1月に保健師助産師看護師学校養成所指定規則が改正され、平成21年度から実践能力の向上等を目標に4単位の単位数の増加や「統合的な科目」として新たに講義や実習科目が追加される予定である。


title: 看護教育

text: また、2008年7月7日には厚生労働省の「看護基礎教育のあり方に関する懇談会」で、高度医療へ対応するため、専門学校が中心だった看護師の養成を、将来は大学に移行させるのが望ましいとの提言をまとめ、厚労省は大学教育の拡充に向けた教員確保やカリキュラムの検討に入るとの答申を表明した。


title: ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃

text: 『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』（ゴジラ・モスラ・キングギドラ だいかいじゅうそうこうげき）は、2001年（平成13年）12月15日に公開された日本映画で、ゴジラシリーズの第25作である。併映は『劇場版 とっとこハム太郎 ハムハムランド大冒険』。


title: ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃

text: 第3期「ゴジラシリーズ」の第3作。本作ではゴジラは第1作のみを踏まえ、それ以後の日本に怪獣はまったく現われなかった設定となっている。主要襲撃地点は、太平洋、孫の手島（架空）、静岡県と山梨県の富士山麓、神奈川県、新潟県、鹿児島県。


title: ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃

text: 本作でのゴジラは感情移入を拒む恐怖の対象や悪の権化として描かれ、戦争のメタファーとしての要素が強調されている。


title: ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃

text: 平成ガメラ3部作の金子修介が監督したことでも話題になった。金子は以前よりゴジラ映画の監督への登用を東宝プロデューサーの富山省吾へ打診しており、従来のシリーズではプロデューサー主導で準備稿が完成してから監督が起用されていたが、本作での金子は企画段階から参加している。スタッフの人選も金子に委ねられており、平成ガメラ3部作やその他の金子作品に携わっていた人物が多い。特殊技術の神谷誠は、平成VSシリーズと平成ガメラ3部作の両方に参加していた。


title: ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃

text: 観客動員数は240万人を記録し、第3期ゴジラシリーズ中で最高の動員数となった。興行収入は、27億1,000万円（2002年度邦画映画興行収入第3位）を記録した。


title: ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃

text: 日本を襲ったゴジラを防衛軍が撃退してから、半世紀が経とうとしていた。防衛軍はグアム島沖で消息を絶った原子力潜水艦を救助するため、特殊潜航艇「さつま」に出動命令を下す。現場に向かった「さつま」のクルー・広瀬は、原潜の残骸の近くで青白く光りながら移動する巨大な生物の背びれを目の当たりにする。


title: ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃

text: 一方、新潟県・妙高山の大田切トンネルでは暴走族が赤い怪獣に襲われて落石と土砂の下敷きとなり、鹿児島県・池田湖では盗品でパーティーを開いていた11人の若者が怪獣の吐いた糸による繭に包まれた状態の遺体で発見されるという、怪事件が続出する。「BS・デジタルQ」のリポーター・立花由里は、事件の場所が『護国聖獣伝記』に記されている3体の聖獣バラゴン・モスラ・ギドラが眠る場所に一致していることに気づくと、その謎を突きとめるため、伝記の著者・伊佐山嘉利に出会う。そこで「ゴジラは太平洋戦争で死亡した人々の怨念の集合体である」と語る伊佐山の姿に、由里は彼がゴジラから日本を守るために護国聖獣を蘇らせようとしていることを知る。


title: ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃

text: ゴジラは小笠原諸島・孫の手島を壊滅状態にした後、静岡県・焼津港へ上陸し、そのまま東京を目指す。山梨県・本栖湖付近にはバラゴンが現れ、大涌谷でゴジラに戦いを挑むが、敗れてしまう。そんな中、池田湖ではモスラの巨大な繭が浮上し、富士の樹海の氷穴ではギドラが目覚めようとしていた。


title: ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃

text: 防衛軍もゴジラ迎撃に挑むが、ゴジラに通常兵器は効かず、その進撃を食い止められない。横浜の最終防衛ラインで待ち構える防衛軍の目の前で、ゴジラとモスラ、ギドラの死闘が始まる。


title: 保健師

text: 保健師（ほけんし、）は、所定の専門教育を受け、地区活動や健康教育・保健指導などを通じて疾病の予防や健康増進など公衆衛生活動を行う地域看護の専門家のことである。


title: 保健師

text: 日本では保健師を保健師助産師看護師法（以下、保助看法と記す）において、「厚生労働大臣の免許を受けて、保健師の名称を用いて、保健指導に従事することを業とする者」と定めており、大学や保健師養成校にて所定の教育を受けた後、保健師国家試験に合格して得られる国家資格（免許）である。


title: 保健師

text: 保健師は名称独占の資格であるため（保助看法2条及び第42条の3）、資格を持たないものが保健師であることを名乗ったり、紛らわしい名称を用いることはできない。しかし、業務独占資格ではないため、医師、歯科医師、養護教諭、管理栄養士、栄養士などが適切な保健指導を行う場合は法的な問題はない。


title: 保健師

text: 保健師は、主に都道府県・市町村などの保健所、保健センター等で保健行政に従事する行政保健師と企業の産業保健スタッフとして勤務する産業保健師、学校等で学生と教職員の心身の健康保持に努める学校保健師（養護教諭）の3つに大別される。最近では、JICAやNGOなどに属し、発展途上国などで母子保健活動や感染症対策、衛生教育など国際地域看護活動を行う保健師なども存在し、活躍の場は広まっている。


title: 保健師

text: 学問的基盤としては、地域看護学（公衆衛生看護学）が中心となる。


title: 保健師

text: 保健師活動は1887年に京都看病婦学校（同志社）がキリスト教精神にのっとった慈善事業として実施した巡回看護がもとになっている。巡回看護は社会事業的活動として、病院に行くことができない貧しい病人に対して看護活動を行ったものである。その後1920年代から東京市や聖路加国際病院、済生会などが精力的に活動していた。巡回看護の内容は、貧困者への看護、災害被災者への手当てと保健指導（伝染病予防）、妊婦の妊娠出産に対する援助や育児相談などであり、現在保健師が行っている公衆衛生看護活動の基礎となっている。


title: 保健師

text: その後1937年に保健所法が制定され、乳幼児、妊産婦、結核患者、感染症患者、精神科疾患患者などの訪問指導が本格化した。


title: 保健師

text: 第二次世界大戦敗戦後の保健所保健師活動は伝染病、結核対策、母子保健業務が中心となる。このころ保助看法が制定され、在宅看護における看護師が消えた時期が存在した（訪問看護参照）。


title: 保健師

text: また1993年の法律改正により、1994年3月の国家試験で男性保健士が誕生した。その後2002年からは男女を問わず保健師と名称が統一された。


title: 保健師

text: 保助看法2条に規定され、「保健師とは厚生労働大臣の免許を受けて、保健師の名称を用いて、保健指導に従事することを業とする者」と明記されている。


title: 保健師

text: 保健師免許を得るためには、看護師国家試験に合格した上で、所定の保健師養成課程（1年以上）を修了し保健師国家試験に合格する必要がある。


title: 保健師

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保健師の養成は、看護師の基礎教育修了者が入学し保健師の専門教育を受けるいわゆる「保健師学校」（1年課程の専門学校や短期大学）と、「保健師・看護師統合カリキュラム」を採用して4年間で看護師と保健師の受験資格を同時に得るタイプがあり、後者の多くは大学であるが、一部には統合カリキュラムを採用する看護専門学校も存在する。
注意が必要なのは後述のように、看護師の資格がなければ保健師国家試験に合格しても保健師の業務を行うことはできないということである。


title: 保健師

text: 保健師はその働く場所により行政保健師、産業保健師、学校保健師（養護教諭）などに分けることができる。市町村保健師は乳幼児や妊婦、成人、高齢者、障害者など幅広い年齢層を対象とし、市町村保健センターや児童家庭課、高齢者福祉課、国保年金課などで住民に身近な保健・福祉・サービスを担っている。近年では、児童虐待や男女共同参画、職員へのメンタルヘルス教育など幅広い活動が行われており、保健・医療・福祉の橋渡し的な役割を担う市町村保健師の活躍が期待されている。


title: 保健師

text: 保健所保健師は障害者（精神・療育など）、難病患者、結核やエイズ患者等への保健サービスの提供、およびSARSや新型インフルエンザに対する危機管理など専門的・広域的な対応が必要な保健業務が主となっている。


title: 保健師

text: なお、精神保健福祉法や障害者自立支援法の施行により、精神障害者に関する業務は市町村で行われる割合が増えてきている。このように、国や県から市町村へ業務移行がされる中、保健師に関する業務も、保健所から市町村へ移行されることが多くなった。しかしながら、市町村保健師と保健所保健師の業務内容は明確には区別されておらず、現場が混乱する一因ともなっている。そのため、市町村保健師と保健所保健師はスムーズに連携・協同できるよう定期的に会議などを開いていることが多い。


title: 保健師

text: 国保保健師は国民健康保険の保険者（市町村）に所属する保健師であり、医療費削減と医療費削減を目的とした健康増進施策などに取り組んでいたが、昭和53年に市町村の保健師に統合された。


title: 保健師

text: 産業保健師は、産業保健分野のコーディネーター的な役割を担い、産業医や衛生管理者などとチームを組み、企業で働く労働者の健康管理･増進にあたっている。高度経済成長期には労働災害、事故予防などに重点が置かれてきたが、近年は生活習慣病の予防や、不況や雇用形態の変化の影響とも言われるうつ病や自殺などメンタルヘルスへの関わりが重要となってきている。また、近年国外での新興感染症なども相次ぎ、海外出張における感染症への対策も行っている。


title: 保健師

text: 学校保健法に基づき、大学等に通う学生や勤務する教職員の健康の維持、増進にあたっている。また、初等･中等教育にて同様の職務を行う養護教諭においては、教育学部等でも養成も行われており、必ずしも看護師免許を有しているわけではないが、保健師の活躍の場の1つであり、保健師免許を持つ養護教諭が広く求められている。これまで保健師の資格を有している者は都道府県教育委員会に申請することで養護教諭2種の免許状を取得できるという誤解が広まっていたが、実際には文部科学省令が定める教育職員免許法施行規則第66条の6に定める科目の4科目8単位を取得しなければならない。詳しくは養護教諭の項を参照のこと。


title: 保健師

text: 保健師国家試験に合格し、保健師の登録をした者で文部科学省令で定める4科目8単位の単位を持つ者は、都道府県教育委員会への申請により養護教諭2種免許を得ることができる。なお、保健師の免許を受け、文部科学大臣の指定する養護教諭養成機関に半年以上在学し、所定の単位を修得した者については、養護教諭1種免許に移行できる。


title: 保健師

text: 保健師国家試験に合格した者は、都道府県労働局への申請により第1種衛生管理者の資格を得ることができる。


title: 保健師

text: 2001年に「保健師助産師看護師法」が改正され、2002年3月から看護婦・看護士が看護師に、保健婦・保健士が「保健師」に統一された。


title: 保健師

text: かつては保助看法第19条において、保健師国家試験の受験資格として「看護師国家試験の合格者」があげられていた。しかし、大学や統合カリキュラム校においては、保健師と看護師の養成課程を並行して行っており、卒業にともない、慣習的に保健師国家試験受験資格、看護師国家試験受験資格が与えられていた。そのため、看護師免許を所有していなくとも保健師国家試験を受験することができ、看護師の国家資格を持たずに保健師の免許のみを取得する者がいた。平成18年6月に保助看法が改正され、平成19年4月以降からは新たに保健師になるためには、保健師国家試験の合格だけでなく、看護師国家試験にも合格しなければならず、保健師国家試験に合格しても、看護師国家試験が不合格の場合は免許が取得できなくなった。なお、保助看法第31条第2項は改正されていないため、保健師免許のみで看護師業務を行うことは可能である。


title: 滋野清武

text: 滋野 清武（しげの きよたけ、1882年10月6日 - 1924年10月13日）は、明治・大正期の飛行家である。男爵。通称をバロン滋野。


title: 滋野清武

text: 1882年10月6日、男爵滋野清彦の三男として名古屋に生まれた（東京生まれとも）。1896年に父を亡くし13歳で襲爵。父の軍功に応えるべく、学習院を中退して広島陸軍地方幼年学校に入学するが、生来芸術家肌であったために神経衰弱を患って中退。千葉県安房郡館山町上須賀の別荘で遊興したのち、家庭教師だった山田耕筰の勧めで上野の東京音楽学校予科に入学して本科器楽科でコルネットを習得した。音楽学校で知り合った子爵清岡公張の三女和香子と結婚し、娘・露子をもうけるも結婚2年で和香子死亡。


title: 滋野清武

text: 1910年12月、妻和香子を亡くした後に渡仏。本来の目的は音楽を勉強することだったが、パリの音楽学校在学中にライト兄弟たちの活躍による飛行機熱に呑み込まれる。。ヴォワザンの飛行学校、次いでジュヴィジーの飛行学校、ドュマゼル・コードロン飛行学校へと転校して操縦術等を学び、1912年1月、フランスで日本人初の万国飛行免状（アエロ・クラブ）第744号を取得する。1912年、自らが設計し亡き妻の名を冠した飛行機「和香鳥号」と共に帰国。臨時軍用気球研究会の御用掛として、日本陸軍の操縦将校の教官となるが、徳川好敏大尉との軋轢もあり(滋野の方が飛行技術も教え方もずっと上だったことが徳川は気に入らなかった)、1914年に再度渡仏してパリ郊外のファルマン飛行学校に入学した。


title: 滋野清武

text: 第一次世界大戦の開戦で、フランス陸軍航空隊に志願して陸軍飛行大尉に任命される（陸軍歩兵大尉飛行隊付き）。外人部隊第1連隊に入隊後、ポーの飛行学校に編入され、のち追撃隊に所属。エースを集めたコウノトリ飛行大隊の操縦士としてスパッドVIIに搭乗、主に地上支援で活躍したが、それでも6機程度を撃墜し、この戦争で日本人唯一の、そして日本航空史上最初のエース・パイロットとなる。この戦功が認められ、1915年10月にレジオン・ドヌール勲章とクロワ・ドゥ・ゲール勲章に叙勲した。


title: 滋野清武

text: 滞仏中、戦争未亡人のフランス人ジャーヌ・エイマール（ジャンヌ、Jeanne Aimard）と恋に落ちて（入院先の看護婦とも、カフェのレジ係とも言われる）、1917年10月に結婚し同月病気療養のため飛行隊を離れ、モンテカルロに住んだ。1920年1月10日には妻を伴って帰国する。ジャンヌとの間に、ジャクリーヌ綾子（1918-1921）、ジャック清鴻、ロジェ清旭の三子をもうける。帰国後は空中輸送の必要性を説いて航空事業発展に尽力したが、成果をあげないうちに肺炎と腹膜炎のため死去した。享年42。夫の死後ジャンヌは日本でフランス語の家庭教師をしながら息子たちを育て、1968年に73歳で没した。


title: 滋野清武

text: なお、飛行家となってからは音楽の演奏からは身を引いたが、大正2年には、日本にオペラを定着させるために結成された「国民歌劇会」（森鷗外、与謝野鉄幹・晶子などを後援者とした）に賛助員として加わっている。


title: 滋野清武

text: 特記以外はの付録による。


title: 滋野清武

text: 清武の死後、親族間で男爵家の家督相続を巡る内紛が起きる。清武はジャーヌと結婚した際に宮内省にむけて願書を送ったものの、ジャーヌが外国人であること等を理由に宮内省から許可が得られず、未入籍のまま死去していた。その結果、長男清鴻・次男清旭の親権者が法的に不在となり、ジャーヌと親族の双方が親権をめぐって争った。一時は外務省や駐日フランス大使をも巻き込んだ騒動となり、また調停裁判を経たものの決着はつかず、1928年4月6日、華族令第12条第2項の規定により襲爵権は消滅してしまった。


title: 懿宗 (唐)

text: 懿宗（いそう）は、唐朝の第20代皇帝。宣宗の長男。史書によれば暗愚な性格であったという。


title: 懿宗 (唐)

text: 初名は温。鄆王に封じられた。宣宗は次男で嫡子でもある雍王李渼（靖懐太子）を皇嗣と定めたが、李渼が早世したために、庶長子であった李漼の立太子を考えたものの、あまりにも暗愚なために立太子を見送ったという。しかし859年に宣宗が危篤となると、宦官が勝手に李漼を擁立したと伝わる。


title: 懿宗 (唐)

text: 即位後は宦官に朝政を一任し、その在位中には農民反乱が多発した。


title: 懿宗 (唐)

text: 懿宗崩御の2年後に発生した農民の大反乱・黄巣の乱も、懿宗の代の悪政が遠因であると伝えられている。


title: 懿宗 (唐)

text: 新羅の金膺廉（景文王）が862年7月に使者を派遣して土産物を貢納し、これに対し865年4月に金膺廉を＜開府儀同三司・検校太尉・使持節大都督・鶏林州諸軍事・上柱国・新羅王＞に冊封している。


title: 懿宗 (唐)

text: みな側室


title: 野良猫

text: 野良猫（のらねこ）とは、人間の生活圏に生活するイエネコのうち、人間に直接的に飼育されていない・特定の個人が住む家屋をねぐらとしていない個体の総称である。


title: 野良猫

text: なお、戸外に出ることがあっても管理者の存在する地域猫は野良猫には含まれない。


title: 野良猫

text: また、人間の生活圏より離れて山野へ移り、野生動物となったものは、野猫（のねこまたはノネコ）と呼んで区別される。街の野良猫と野生化した野猫にはわずかな違いしかなく、どちらも同じという人がいることに加え、その例外もあるものの、野良猫の多くは間接的に人間生活に依存しているものである。


title: 野良猫

text: 野良猫は、特定の誰かに養われていないネコ（イエネコ）である。単に「野良（ノラ）」とも「どら猫」とも呼ばれる。


title: 野良猫

text: ネコが日本に渡来した時期は不明ながら、古代からネズミ除けとして農家などで飼われ、また珍しいネコが愛玩用として中国から輸入されることもあった。後者の場合は現代のイヌのように繋いで飼われるのが一般的であった。しかし1602年（慶長7年）、法令によってネコを繋いで飼育する行為を禁止した。これ以後、それまではごく限られた富裕層によって、ネズミ避けや愛玩動物として飼われていたネコたちが、自由に出歩くようになり、その過程で交雑・繁殖が進んだと思われる。こうして住居から戸外へ放たれ、自由に暮らすようになったネコたちのうち、その多くはなお人間の作り出した生活環境に依存した暮らしを送っており、生活圏を山野に移して、先祖でもあるヤマネコ類のように完全に野生化したものは、数としては比較的少ないと思われる。


title: 野良猫

text: 遅くとも近世以降、人間の住居に出入り自由な形で飼育されてきたネコは、その性質から、飼い主の敷地以外の土地にもこだわりなく侵入する。そのために、特に都市住宅地域においては、トラブルを発生させる例がしばしばある。


title: 野良猫

text: とりわけ、地域の野良猫が増えすぎた場合は、以下の各項目に見るような、野良猫による繁殖期の騒音、糞尿によるにおいや衛生面の被害、飼いネコや人への伝染病や寄生虫の感染、生ゴミ荒らしなどの食害、皮屑や抜け毛がアレルゲンとなるアレルギー性喘息や気管支炎の発症、飼い猫などへの危害、爪とぎなどによる自動車や家屋などへの物損全般、ほか行政によるそれら被害への対応など諸々の問題も、野良猫の個体数に比例して増加することになる。ことに餌づけを日常的に実施する人物がいる場合などは、そこから地域住民間の対立を生むことも多い。


title: 野良猫

text: 野良猫といえども、生物種としては、各家庭で愛玩動物として飼われているネコたちと同じイエネコである。それだけに野良猫を愛玩する人も少なくないが、なかには自己の専有敷地ではない公園や集合住宅の敷地内、路上、公共の場所などで給餌を行う人々も存在する。。


title: 野良猫

text: 猫は一年に二回2匹から7匹の子猫を生む。個体密度の増加を懸念し、みだりに餌付けを行わないように地方自治体が呼びかけるケースもあり、たとえば2008年12月に東京都荒川区議会はハトやカラス、野良猫などにみだりに餌をやって周辺住民に迷惑を掛けることを禁止し、違反した場合は罰金を科す条例を可決した。条例は、自分所有でない動物への餌やりは、鳴き声や糞尿などで周辺住民が被害を受けるとして禁止事項に規定している。住民の苦情などを受けて区が立ち入り調査し、餌づけ中止勧告に従わない場合は、立ち入り調査拒否は10万円以下、中止命令に違反すれば5万円以下の罰金が適用されることとなった。


title: 野良猫

text: ネコは年に何回かメスが発情期をむかえる。この発情したメスの発する臭いを嗅ぐことでオスも発情するが、この際にオス同士のメス独占に関する争いは熾烈を極め、夜をおして威嚇行動の甲高い鳴き声や格闘に伴う騒音が続くのが通例である。


title: 野良猫

text: 野良猫の場合、個体数が少ない場合は、それほど頻繁にこの発情に伴う騒音が聞かれるわけではないが、極端に個体数が多い場所では、連日連夜の鳴き声や騒音が発生し、付近住民の中には不眠を訴える者が出ることすらある。特に人間と生活圏を共にする野良猫の場合においては、あまりに度を越してこれらが続く場合に、睡眠不足とあいまって、次第に苛立ちや憎悪といった害意を引き起こすこともある。


title: 野良猫

text: これら害意の発露として、最も広く行われてきた方法が「水を浴びせる」であるが、人によってはまれに動物虐待につながる各種行為が行われる場合もある。こうなると後述するように、虐待を受けた野良猫の状態などによって、周辺住民の治安に対する不安も発生する。


title: 野良猫

text: 柔らかい土を掘り返して排泄し、終わった後は土をかけて隠すことを好むこの動物が、都市部においては、道路の舗装などにより土の露出面積が減った関係上から、個人の敷地内にある花壇や、児童が遊ぶ砂場などに排泄するため、猫が嫌う匂いの散布スプレー・赤外線探知によって猫の嫌う周波数の音波を発する装置・格子状に突起を並べたゴムシートなどの「猫よけグッズ」が市場で販売されている。


title: 野良猫

text: 2017年、弱った野良猫を保護しようとした女性がマダニが媒介する感染症に冒された猫に噛まれ、10日後に死亡した。これは、ダニ媒介の重症熱性血小板減少症候群（SFTS）で、哺乳類を介して人が死亡した世界で初めての事例の可能性があったため、厚生労働省は都道府県や医師会などに、体調不良の動物等との接触に注意を喚起する通達を出したが、咬まれたことが感染原因とは確定されていない。


title: 野良猫

text: ネコとしての習性により、これらさまざまな問題を引き起こすこともある野良猫だが、逆に人間社会の被害者となることも少なくない。凶悪犯罪者や異常者の中には、動物虐待を繰り返すことで、次第に良心が麻痺したり、妄想に取りつかれて、行動をエスカレートさせる場合があることが知られているが、これら動物虐待で真っ先に狙われやすいのが、当人の飼っているペットと並んで、これら野良猫である。


title: 野良猫

text: 野良猫は、人間社会に溶け込んでいるため、他の動物に比べて、人間に対する警戒心が薄く、なかには餌をもった人間に無条件になつく個体も少なくない。ネコの餌が誰にでも購入できるものである以上、虐待する目的をもった者が、野良猫をおびき寄せて捕まえるケースもある。


title: 野良猫

text: また、これらの事件では、しばしば有害玩具が用いられているが、これらを購入した者が、実際に使ってみる実験台として、比較的捕えやすい野良猫を選んでいる。なお、これら有害玩具の販売に関する規制案も出されており、業界団体が自己規制を強めるなどの方策も採られているが、決定打とはなっていない。


title: 野良猫

text: これらは動物愛護管理法によって、懲役1年未満、または罰金100万円以下の刑が科せられる犯罪行為であり、逮捕者も多数出ている。それでもなお野良猫を虐待するものは後を絶たず、虐待した野良猫の死骸をわざわざ目につく場所に放置したり、瀕死の傷を負わせて放置する事件も起きている。


title: 野良猫

text: 過去の連続殺人事件等においても、その予兆として動物虐待行為が起きている事例があるため、警察側が警戒を強めている。2002年にはインターネット上で猫を虐待死させた様子を中継した福岡猫虐待事件も起きている。


title: 野良猫

text: 野良猫は人間社会に依存しており、またその存在は飼い主が飼育を放棄した結果であると一般に考えられている。なお、ペットの遺棄は動物虐待であり、日本では動物愛護管理法に抵触する行為である。また特定の誰かに飼われていなくても、地域に一定の（故意、または無意識の）飼育者がいるケースも多い。


title: 野良猫

text: このため給餌者は、野良猫の行為に対する責任を、せめて糞尿問題に対してだけでも、負うべきだとする考えがある。しかし猫の糞尿は、匂い付けによる縄張りを主張する上でのマーキングする本能的行為の一端であり、人為的に規制することは難しい。


title: 野良猫

text: この他にも野良猫と共存する試みとして、明確な管理者を設ける・地域全体で一定量の猫を管理する地域猫と呼ばれる制度も派生している。特に地域猫活動では、周囲に不快感を催させないために、積極的に一定の個体数に留める努力がなされるものとされる（詳細は地域猫を参照）。


title: 野良猫

text: 野良猫の異常繁殖や、野良猫により発生する様々な問題において、より積極的とされる方策には、避妊去勢手術の実施がある。餌を与える行為を通じてネコを慣らしていって、ケージや洗濯ネットに収容し、動物病院に持ち込み、手術を依頼する。このような野良猫の避妊去勢手術の趣旨を理解し、低料金で応じてくれる動物病院も存在する。場合によっては捕獲のための鉄製のケージを設置するケースもある。


title: 野良猫

text: なおこの方法は避妊去勢のための趣旨が周囲に理解されない場合、避妊去勢のためではなく、三味線業者の毛皮取りと混同され、誤解した近隣住民等が、せっかく捕獲したネコを逃がしてしまうケースがある。また捕獲された猫を、長時間に渡って風雨や寒暑にさらすのは、動物愛護（保護と管理）という観点から見て望ましくないため、定期的な捕獲装置の監視が必要である。これらには生き物を扱っているという責任感と、ネコの習性への理解が欠かせない。


title: 野良猫

text: 三味線製造業者が野良猫の捕獲を行うことは現在はほとんどありえず、イメージは都市伝説の域を出ていない。俗に「猫取り」と呼ばれる猫捕獲専門業者の存在が噂されるなど三味線製造業者に対する偏見も加わっている。そもそも三味線の素材は交尾していない雌猫が最上級の素材ではあり、野良猫は交尾やケンカによる損傷もあるため毛皮の質が悪い。津軽三味線では明治初期から犬の皮が使用されており、通常の三味線も稽古用は犬皮や合成皮革などの別素材が使われている。


title: 野良猫

text: 野良猫を保護して、各種予防注射やノミなど外部・内部寄生虫の駆除を行うなどの健康管理を行った上で、責任をもって飼育できる人を募集してネコを引き渡している。このような団体では、多くの場合、ネコに一通りのしつけを行い、団体によってはワクチン・避妊去勢手術を施してから引き渡している。


title: 野良猫

text: ヨーロッパ、北アメリカ、オーストラリアなど、他の先進国にはと呼ばれる野良猫や野良犬を保護収容する施設があり、一般に犬猫をあらたに飼う場合は、希望者がアニマルシェルターからこれら動物を引き取るか、資格を持ったブリーダーから飼育に関して一定期間の教育を受けた後、購入することになる。日本のようにペットショップで購入することのほうがむしろ少なく、また、店頭における展示販売には法令上厳しい要件が定められており、事実上禁止されている場合が多い。


title: 僖宗 (唐)

text: 僖宗（きそう）は、唐朝の第21代皇帝。懿宗の五男。


title: 僖宗 (唐)

text: 咸通14年（873年）、懿宗が崩御すると12歳で宦官たちに擁立されて即位した。在位期間中は宦官の田令孜に朝政を一任し、自らは享楽にふけった生活を送った。特に馬球を好み、側近の石野猪に対し「もし馬球の科挙があれば自ら状元となるであろう」と言った記録が『資治通鑑』に残されている。在位中は連年自然災害が続き、民衆の生活が困窮していた。


title: 僖宗 (唐)

text: 乾符元年（874年）、濮州で王仙芝が叛乱を起こした。また翌年には黄巣も冤句（現在の山東省菏沢市牡丹区）で決起、後に両者は合流し、大規模な農民叛乱（黄巣の乱）となる。王仙芝が死亡した後は黄巣が指導者となり浙東を攻撃、福建や広州を陥とした後に北上し潭州、江陵を次々と陥落させ中原へと軍を進めた。広明元年（880年）11月、黄巣軍は遂に洛陽を落とし、12月には長安を占拠した。


title: 僖宗 (唐)

text: 朝廷では宰相盧携が自殺し、僖宗は田令孜と共に500の神策軍を率いて蜀へと逃亡した。逃亡した僖宗は沙陀族の李克用に救援を要請、李克用は黄巣軍を田陂にて破り、関中より黄巣軍を撤退させる。中和4年（884年）、叛乱に失敗した黄巣が自殺（部下による殺害説もある）、翌年3月に僖宗は長安へと帰還するが、当時は地方で軍閥が割據し、朝廷の統治権が及ばない状況となっており、唐は実質的に河西、山南、剣南、嶺南西道数十州を統治する地方政権となっていた。


title: 僖宗 (唐)

text: 中和5年（885年）3月、田令孜と河中節度使王重栄の対立から、王重栄が李克用へ支援を要請、その要請を容れた李克用は長安へと迫った。田令孜は再び僖宗と共に鳳翔（現在の陝西省宝鶏市鳳翔県）へと逃亡、皇帝が逃亡した長安に諸道兵馬が進駐し、宮殿の大半が焼き討ちに遭って「宮闕蕭条、鞠為茂草」と形容されるに至った。


title: 僖宗 (唐)

text: この混乱に乗じ、邠州節度使の朱玫は粛宗の玄孫であった襄王李熅を皇帝に擁立した。僖宗が皇位を簒奪するものと非難、王重栄と李克用に朱玫討伐を命じた。また朱玫の寵臣王行瑜にも朱玫の密勅を下し、この攻撃により朱玫及びその一派数百人が惨殺された。


title: 僖宗 (唐)

text: 戦乱が収まった光啓4年（888年）2月、僖宗は長安に帰還したが、朝政の実権は宦官の楊復恭が掌握していた。改元直後の文徳元年（888年）3月6日に崩御した。


title: 僖宗 (唐)

text: 僖宗が長安を放棄して蜀に遷都したとき、一女官から非難されて返答することもできなかったという逸話が残されているが、これは僖宗の惰弱な性格を強調したものと考えられている。その陵は発掘調査されたが、墳丘の規模に比して石室はきわめて貧弱で、壁画なども粗末であった。


title: 薬師アルジャン

text: 『薬師アルジャン』（やくし - ）は、山下友美による日本の漫画作品。


title: 薬師アルジャン

text:
ベアゾル国の王女プリムラと、天才薬師アルジャンを中心としたラブストーリー。
毒の民「バジリスク」として育った少年・アルジャン。
姫の毒見役としてベアゾル王に買われた彼だったが、それを知ったプリムラ姫は彼の身を案じ「自分を生かせる道を見付け、生き直しなさい」と彼の任を解いてしまう。
そして数年が過ぎ、ひょんなことから薬師となった彼に再会したプリムラ。
毒と薬と、それを巡る人の心の機微が描かれる独特の物語。


title: 絶体絶命都市

text:
『絶体絶命都市』（ぜったいぜつめいとし）は、アイレムソフトウェアエンジニアリング（以下、“ アイレム ”）より2002年4月25日に発売されたPlayStation 2(PS2)用ゲームソフト。2004年9月16日には廉価版が「PlayStation 2 the Best」で発売された。
本作以降、続編が2作リリースされておりシリーズ化されている。本項ではこれらについても簡易的に記載している（#シリーズ作品を参照のこと。シリーズの現状についてもそちらを参照）。


title: 絶体絶命都市

text: 海上に構築された架空の人工島都市「首都島」を舞台に、地震によって崩壊した都市から脱出することを目的としたアクションアドベンチャーゲームで、次々と地震で崩れていく建物や街を、道具などを駆使して探索しながらゲームを進行させる。


title: 絶体絶命都市

text: 韓国では日本と同一タイトルで、北米では『"Disaster Report』"、欧州では『"SOS The Final Escape"』というタイトルで発売されている。


title: 絶体絶命都市

text: 2013年1月5日から21日にかけて、劇団エリザベスにより『【舞台版】絶体絶命都市 -世界の終わりとボーイミーツガール-』が上演された。


title: 絶体絶命都市

text: 主人公である須藤真幸（デフォルト名）をプレイヤーが操作して、大地震後の崩壊した人工島の首都島から脱出する。避難の途中で手に入れたアイテムを活用し、知り合った仲間と協力して、余震で崩れ行く建物や倒壊する高速道路などから身を守りながら、安全な場所を目指して移動する。余震の起こるタイミングや建物の崩壊は、ランダム性は無く決まった通りに起こるので、反射神経や予測能力がなくとも一度ゲームオーバーを経験すれば2度目以降は比較的楽に危機を切り抜けることが可能である。


title: 絶体絶命都市

text: ジャンルは「アクションアドベンチャー」である。地震や地震に伴う災害から避難するというゲームの性質に加えて、主人公が民間人という設定であるため、プレイヤーが要求される行動はほとんどが逃げ回ることのみなので、同種のジャンルでも『メタルギアソリッド』・『バイオハザード』などのゲームとは趣が大きく異なる。ゲーム制作の際、実際に地震で被災した街を参考にしているため、地震で崩壊した街がリアルに表現されている。作中に登場する大通りの名称は、南北線は月（暦）の和名、東西線はそれにちなんだ餅の名である。


title: 絶体絶命都市

text: 主人公は、ゲーム内の状況に応じて様々な行動をとる必要があるが、歩く・走る・ジャンプなどの移動に関係する行動をとると、それに応じて主人公の喉が渇くよう設定されている。喉の渇きは、HP（体力）ゲージの下にある「QPゲージ」にブロック単位で表示されており、難易度によって最大ブロック数が異なる。主人公が激しい行動をとれば、喉の渇くペースは比例して速くなる。喉の渇きが一定のレベルに達すると、動きが鈍くなって主人公の行動に制限が加えられてしまう。それを防ぐためには、ゲーム中随所に設置されている水道（または給水車）で水分を補給しなければならない。水道は、セーブポイントをかねている。また、アイテムとしてペットボトルを入手した場合、水を汲んで持ち運ぶこともできる。途中で知り合う仲間（パートナー）に水を飲ませることもできる。なお、ペットボトルを使ってできることは喉の渇きを回復することと水をあげる、捨てるのみで、セーブはできない。


title: 絶体絶命都市

text: 取得したアイテムは、所持しているバッグなどに収納される。特定のアイテムを除いては、アイテムはバッグ内でブロック単位で区分けされ、バッグの許容搭載量を超えていると、アイテムを新たに取得することができない。なお、一部のアイテムは組み合わせることで、新たなアイテムを作ることも可能。


title: 絶体絶命都市

text: ゲーム中で主人公がとった行動により、パートナーを組むヒロインが替わることがある。また、ゲーム中で主人公がとった行動や、組んだパートナーによってエンディングの内容が変わる。エンディングは全部で7つで、中には主人公がパートナーを見捨てて脱出するものや、最終的に首都島と運命を共にするものがある。


title: 絶体絶命都市

text: ゲーム内の各所にコンパス（方位磁石）が隠されており、オプション設定で手に入れたコンパスを画面上で表示されるコンパスとすることが可能。コンパスの種類は実用的なデザインから冗談デザイン、アイレムのゲームキャラクターをモチーフとしたものなど多数用意されており、コレクションアイテムとして集めることができる。集めたコンパスは、ゲーム二周目以降に持ち越すことができる。


title: 絶体絶命都市

text: 2001年。政府が十数年前から手がけていた一つのプロジェクトが完成した。人工島の建造である。それは国内の最新技術が注ぎ込まれた、従来の物を遥かにしのぐ規模のものであった。


title: 絶体絶命都市

text: 建造に用いられた新工法は、従来の埋め立てに比べ深い海域での土地造成を可能とし、またコストが低く工事も短期間で済むという画期的なものであった。そのため国内のみならず、各国の人口過密都市からも注目されていた。政府は人工島建造技術を重要な輸出品目の一つと捉え、実用に耐えうる信頼性を世界へ向けて実証すべく、首都機能の移転を決定した。そのためこの島は「首都島」と呼ばれるようになった。


title: 絶体絶命都市

text: 2005年6月。報都新聞の記者である須藤真幸は、新交通システム[うみつばめ]に乗って赴任先の首都島支社へ向かう最中、空港島連絡橋上で大地震に遭遇する。避難の途中で女子大生の相沢真理を救出し、彼女とともに救助活動が行われている首都島本島に向かう。本島は地震の規模に対して異常ともいえるほど酷く崩壊しており、沿岸部から徐々に水没し始める。島からの脱出を試みる須藤達だが、行く手には様々な困難が待ち受けていた。


title: 絶体絶命都市

text: 度重なる障害と危険を乗り越えながら避難を続けるうち、須藤はこの大地震の本当の原因と首都島に隠された陰謀を知ることになる。同じく首都島の秘密を追うフリージャーナリストの陣内晃二と協力し、謎の武装した黒服の男達に襲われつつも、次第に首都島崩壊の真相へと近づいて行く。


title: 絶体絶命都市

text: 1986年。首都の人口過密の対策と地方行政の活性化を狙って計画された首都機能移転の際、複数の地域に移転させる分散移転を行うことが決定された。


title: 絶体絶命都市

text: そして3番目の移転先に選ばれたのがN県平崎島の周辺で、島を中心に土地造成を行って50万人の人間が暮らせる都市を建設する計画が立案され、埋め立てには嵩原建設の開発したハチの巣状に土台を建造するハニカム・ケーソン工法を採用することも併せて決定した。この工法は従来の物より深い海域での土地造成を可能とし、低コストで工期も短くて済む画期的な物であり、各国の人口過密都市から注目されていた。


title: 絶体絶命都市

text: そのため政府はこの人工島建造技術を重要な輸出品目としてとらえ、信頼性をアピールすべく首都機能の移転を早々に決定したのだった。こうして2001年に完成した人工島はビルの立ち並ぶ巨大海上都市となり、首都機能の移転によって「首都島」と呼ばれるようになった。


title: 絶体絶命都市

text: 街や運河のある本島、空港のある空港島、そして空港島と本島を結ぶ空港連絡橋によって構成され、地下には地下鉄が走り雨水対策用の調整池と水路が張り巡らされている。この地下の調節池は雨水を排出するときに唸りや振動を引き起こし、度々苦情が出されていた。


title: 絶体絶命都市

text: そして2005年6月21日、首都島周辺でマグニチュード6の地震が発生。各所で高架の崩落やビルの倒壊、道路の陥没など、地震の規模に対して異常と言えるほどの被害を出した首都島は沿岸部から崩壊をはじめ、災害発生から3日後には地震によって発生した40 mの津波の直撃を受け完全に水没した。


title: 絶体絶命都市

text: 被害は死者行方不明者2000人以上という大きなもので、本土では大きな被害が出なかったことから専門家の間では首都島の構造の問題を指摘する声も上がっており、事実調節池の場所と構造に問題があり、島の地下に穴が開き過ぎているという欠陥が村田弁護士によって突き止められていた。


title: 絶体絶命都市

text: 2006年には続編である『絶体絶命都市2 -凍てついた記憶たち-』が同じPS2で発売、2009年には『絶体絶命都市3 -壊れゆく街と彼女の歌-』がPlayStation Portableで発売された。2011年春にはPlayStation 3用ソフト『絶体絶命都市4 -Summer Memories-』の発売が予定されていたが、2011年3月14日、アイレム公式サイトにて『4』開発・発売の中止とシリーズ全作の生産中止が発表、現在に至る。当初は2011年3月11日に発生した東日本大震災に伴う自粛ムードの煽りを受けたものだと思われていたが、開発プロデューサーであった九条一馬が海外メディア「1Up」のインタビューに登場した際、発売中止の理由について次のように述べている。


title: 絶体絶命都市

text: 2014年12月、かつて『絶体絶命都市4』を開発しアイレム社におけるゲーム部門の中核を担っていた名倉剛、九条一馬が設立したゲーム会社グランゼーラはアイレムより『絶体絶命都市』シリーズタイトル（新規タイトルを含む）に関する全世界でのIPおよび販売権を取得した。歴代シリーズは2015年2月18日から『絶体絶命都市』と『絶体絶命都市2 -凍てついた記憶たち-』の配信開始を皮切りとし、現在ゲームアーカイブス（PS2アーカイブス）などのダウンロード流通で販売再開されている。


title: 絶体絶命都市

text: 2015年、『絶体絶命都市4Plus -Summer Memories-』の制作発表がされ、3年後の2018年11月22日に発売された。


title: 絶体絶命都市

text: また、グランゼーラに移ってから同じくある種の災害パニックのルーツを持つ『巨影都市』が制作された。


title: ウィークエンド・パドック

text: ウィークエンド・パドックは1998年～2004年12月31日に日経ラジオ社（ラジオNIKKEI）で毎週金曜日22:30~23:00に放送された競馬情報番組。


title: ウィークエンド・パドック

text: 番組は競馬ジャーナリストとして知られる須田鷹雄と、タレントの須藤ゆみがパーソナリティーを務め、日曜日の重賞レースの詳細な展望、有力馬の調教具合の解説、土曜日のレース展望、海外競馬アナリスト・合田直弘が担当する海外競馬情報で構成されていた。


title: 競馬インパクト

text: 競馬インパクト（けいば - ）は、ラジオNIKKEIの第1・2放送等で、毎週土曜日16時45分～17時に放送中の、地方競馬情報番組（日曜日同時刻再放送）。


title: 競馬インパクト

text: 同局の『競馬実況web・全国競馬ダイアリー』を基に、番組開始時は中央競馬の主に関東地区で行われる重賞競走を中心としたレース展望と、録音実況で構成されていたが、夕方の放送になってからは地方競馬の情報に特化した内容で放送されている。パーソナリティは2015年9月までは同局アナウンサーの木和田篤、10月以後は小塚歩、山本直が隔週ローテーション、2016年4月以後は小塚が毎週担当。


title: 競馬インパクト

text: 開始当初は毎週日曜日9時30分からの放送で、日曜日のレース展望や、過去の名レース実況などで構成していた。2002年より『中央競馬実況中継』が9時30分開始に繰り上がったため、現行の夕方枠に移動した。


title: 競馬インパクト

text: 2004年度までは、日没が早い11月～1月に中央競馬の発走時間が繰り上がるため、16時30分～16時45分の放送だった。また2004年度の中央競馬の薄暮競走開催中は日曜日のみの放送で、17時30分～17時45分に放送していた。


title: 競馬インパクト

text: 2005年まで『競馬クリック』名だったが、同局の関連iモードサイト（旧称『たんぱ馬劇場』）と名称統一した『競馬インパクト』に2006年1月より改題され、土曜日放送分のみ同局公式サイト『ラジオNIKKEIモバイル』より、iアプリを使用した聴取も可能となった（一部のFOMA対応電話で聴取可能、有料）。


title: 競馬インパクト

text: なお、競馬の競走格付けにおいて、地方競馬では統一ダートグレード競走については東京大賞典（国際GI）を除き、日本国内グレード「Jpn」となっているが、木和田はこれを「ジー」とは表現せず、「ジェイピーエヌ」と表現している


title: 安濃川

text: 安濃川（あのうがわ）は、三重県津市を流れ伊勢湾に注ぐ河川。二級水系の本流である。平成の大合併以前の津市内では塔世川（とうせがわ）とも呼ばれる。


title: 安濃川

text: 三重県津市芸濃町河内の錫杖ヶ岳付近に発し、津市安濃町、津市の中心部を流れ伊勢湾へ注ぐ。津城（津市。内堀と再建された櫓が残る）は、安濃川と岩田川を外堀のように利用していた。


title: 安濃川

text: 支流として穴倉川、美濃屋川がある。中流域において分かれる美濃屋川は周辺地域の灌漑用に利用されているが、下流にて再び安濃川に合流している。


title: 安濃川

text: 『勢陽五鈴遺響』によると、河川名の「安濃」とは、「あ」（＝美しい）＋「の」（＝野）に由来するという。


title: 安濃川

text: 安濃川の流域は伊勢平野の農村地帯で、伊勢神宮の所領であったところが多く、神宮に米を納めた名残が神納町や納所町といった地名に残る。『勢陽五鈴遺響』によると、雲林院では「美濃夜川」、萩野では「はいの川」、安濃では「あの川」または「県川」と古代には地域によってさまざまな名で呼ばれていた。


title: 安濃川

text:
安濃川のデルタ地帯に作られた津の町は、洪水被害をたびたび受けていた。江戸初期に津藩の藩主となった藤堂高虎は、津の城下町を守るため安濃川の築堤工事を進めるとともに、河口から約4km上流の右岸側を越流堤として意図的に低くし、洪水が出たときには安濃川の水が三泗川を経由して岩田川へと流れるようにした。これは、さらに古い時代の安濃川がこの地点で分派して現在の岩田川に流れていたことを踏まえているとも言われる。この治水計画は現代にも受け継がれている。
このほかに、近畿日本鉄道とJR東海の鉄橋が架けられている。塔世橋の下流には伊勢電気鉄道により架けられた鉄橋の橋脚が長い間放置されていたが、撤去された。


title: 週刊競馬大道場!!

text: 週刊競馬大道場!!（しゅうかんけいばだいどうじょう）は、2008年3月29日までラジオNIKKEI（第1放送）で毎週土曜日17:00 - 17:30（薄暮競走開催期間中の夏期は17:30 - 18:00、いずれもJST）に放送されていた競馬展望番組であった。


title: 週刊競馬大道場!!

text: この番組は1996年ごろから「週刊競馬道場!!」と題した展望番組（30分間）でスタートし、その後1997年に1時間枠に延長したのに伴い現在のタイトルに変更された（後半はレース結果など）。2003年から放送時間が元の30分番組に戻っていた。


title: 週刊競馬大道場!!

text: 番組は3部構成となっており、前半は競馬ブックのトラックマンで、この番組の師範代（メイン解説）でもある松本憲二が日曜日に行われる重賞レースについて有力馬の解説を展開する「メインレースの徹底分析」とそれ以外の注目馬を紹介する「師範代の最終決断」。中盤は競馬研究トラックマン・池田勇孝（いけだ ゆうたか）の「穴馬券大公開!!」、後半は勝馬トラックマン・片野昌一（かたの まさと）の「厩舎ウォッチング」で構成されていた。なお番組の性質上、関東で行われるレースについての展望が主となっていた。


title: 週刊競馬大道場!!

text: 番組は短波放送のほか、NTTドコモの携帯電話「iモード」の公式サイト『ラジオNIKKEIモバイル』より、iアプリを使用した生聴取も可能となっていた（一部のFOMA対応電話で聴取可能、有料）。


title: 週刊競馬大道場!!

text: 後番組は2008年3月30日まで毎週日曜日9:00 - 9:30に放送されていた『競馬LIVEへGO!』が枠移動する。


title: フェアチャイルド・ドルニエ

text: フェアチャイルド・ドルニエ（"Fairchild Dornier" ）は1996年から2002年の間に存在し、短距離ジェット旅客機ドルニエ 328などを製造した航空機メーカー。


title: フェアチャイルド・ドルニエ

text: ドルニエ社はドイツのツェッペリン飛行船製造会社にいた設計者クラウディウス・ドルニエが1922年に独立して設立した会社で、第二次世界大戦中はDo 17などを生産したが、1982年にダイムラー・ベンツの子会社になり、やがてダイムラー・ベンツ・エアロスペース株式会社（DASA）になったが、DASAは不振だったドルニエやフォッカーといった傘下企業の小型旅客機部門を切り離そうとした（フォッカーはこれにより倒産）。


title: フェアチャイルド・ドルニエ

text: それに乗じてアメリカ合衆国のフェアチャイルド・エアロスペースが1996年に株式を取得して、社名もフェアチャイルド・ドルニエとし、本社をテキサスにおいた。その後資本の移動により、再び本社はドイツに移動した。ドルニエ 328の後継機ドルニエ 428JET、ドルニエ 528JETは受注が見込めないことから、2000年に開発中止された。


title: フェアチャイルド・ドルニエ

text: その後、70人乗りクラスのローカル路線向けジェット旅客機フェアチャイルド・ドルニエ 728の開発を進め、2003年の初飛行を目指したが、アメリカ同時多発テロ事件の影響による航空業界の需要冷え込みの影響などで、2002年4月に経営破綻、ボーイングやボンバルディアの支援を仰ぐも調整が不調に終わり、事実上倒産した。翌2003年には事業部門毎に分割処分された。


title: フェアチャイルド・ドルニエ

text: 同社の資産を買ったのはスイスのRUAGエアロスペース社、米国のAvCraft社とM7エアロスペース社であったが、「728」の開発資産の受入先は見つからなかった。


title: 全日本歯科学生総合体育大会

text:
全日本歯科学生総合体育大会（ぜんにほんしかがくせいそうごうたいいくたいかい）は日本の全ての歯学部が参加する歯学生のスポーツの祭典である。通常、歯学体（しがくたい）あるいはオールデンタル、単にデンタルとも呼ばれる。1968年に第一回大会が開催され、現在まで継続している。毎年12月から翌年8月に行われる。
ほとんどの競技は夏休み中に行われるが、ラグビー・フットボール(12月開催)と、スキー、アメリカンフットボール(3月開催)は冬季開催となり、夏の大会に先駆けて行われる。参加者は減少傾向であり、2014年には6,955名となっている 。


title: 全日本歯科学生総合体育大会

text:
歯学体は、全日本歯科学生体育連盟が主催している。この連盟には国内の全歯学部が加盟していて、地区別に全国を7つのブロックに分けて数校でグループを構成し、第1～第7ブロックがあらかじめ決められた順に輪番で大会を主催する。全日本歯科学生体育連盟には常設事務局はなく、毎年、主催担当ブロック内の歯学部のひとつが事務主管校となって、連盟本部を主宰する。この連盟は、加盟各校から学生数に応じて拠出される分担金で維持されている。
全日本歯科学生体育連盟(事務主管校)の主な業務は大会実行委員会を組織すること、理事会幹事会合同会議や評議委員会を開催すること、次年度の準備委員会を組織すること、次々年度の準備委員会を立ち上げるための会議を行うこと等である。


title: 全日本歯科学生総合体育大会

text:
事務主管校は担当教員・学生の実行委員をもって全日本歯科学生総合体育大会実行委員会を組織する。実質的には、前年の準備委員会が母体となって発展拡大したものである。上記の連盟予算の多くはこの大会実行委員会の活動に費やされる。大会実行委員会は、各(競技)部門の実行委員会を組織するが、多くは事務主管校の各部(クラブ)内で組織される。不可能な場合(該当クラブがないなど)、ブロック内(ときに外)の他校に部門の開催を依頼し、部門主管校として当該部門の実行委員会を組織する。実際の競技会は、後述の通り、各部門実行委員会が大会実行委員会とは独立収支で開催する。
大会実行委員会の主な業務は各部門の予算をとりまとめ評議委員会に提出すること、後述の総合得点を集計することなど、各競技種目、各地の競技会場にわたり、夏季部門で10日程度をかけて行われる大会全体を統括すること、総合開会式・総合閉会式を開催すること等であり、実際の競技会は行わない。


title: 全日本歯科学生総合体育大会

text:
本大会では各競技種目とも競技会場を借り切って行われる。会場の確保は約1年以上前から行われるため、翌年の事務主管予定校、部門主管予定校が準備委員会を組織して活動している。
準備委員会の主な業務は、各部門の日程・会場の調整等である。


title: 全日本歯科学生総合体育大会

text:
翌々年度の主管ブロックの各校での会議がもたれるがこれを準々備委員会と称している。
準備委員会の段階ではすでに各部門を担当する大学は決まっており、会場確保のための活動が開始される。つまり、どこの大学が翌々年度の事務主管校を引き受けるのか、どの部門をどこの大学が主管するかという話し合いは、準備委員会のさらに前年度に行われている。これらの話し合いはブロック内の大学の理事、幹事、評議委員がそれぞれ集まって公式・非公式の協議を重ねていくのであるが、各種目のクラブ同志でも話し合われる必要があり、これらの作業は繁雑を極める。


title: 全日本歯科学生総合体育大会

text: 規約に従って、各(競技)部門ごとに優勝校から順に得点を与え、合計得点の多寡で総合優勝校を決定し、総合閉会式で優勝旗(持ち回り)・優勝杯(持ち回り)・賞状をもって表彰する。総合開会式・総合閉会式は各校の理事、幹事、評議委員らが出席して行われ、大多数の選手(学生)は自己の出場する種目に参加するのみであるため、優勝旗を間近で実際に見たことのある歯学生は極めて少ない。総合閉会式で大会会長から優勝旗を受けるのは優勝校の正評議委員である。優勝校では秋頃に祝勝会が行われ、そこで優勝旗が披露されることが多い。


title: 全日本歯科学生総合体育大会

text:
部門実行委員会は当該競技種目を主管する部内で組織される。
各競技部門の運営費については、すべて当該部門の参加者が分担する参加費でまかなわれており、連盟・大会実行委員会からの補助等はない。


title: 全日本歯科学生総合体育大会

text: 2014年現在、種目数は下記の26種目である。


title: 雲出川

text: 雲出川（くもずがわ）は、三重県を流れる一級水系の本流である。


title: 雲出川

text:
奈良県との県境に位置する三峰山に源を発し、伊勢湾に注いでいる。
奈良県との県境に位置する三峰山に源を発し、八手俣川や長野川、中村川などを併せ伊勢湾に注ぐ。河口には雲出古川との間に三角州がある。上流の支流八手俣川には君が野ダムがあり桜の見所として知られている。雲出川上流にはリバーパーク真見という施設及びキャンプ場があり下流には瀬戸ヶ渕と言う渓谷がある。


title: 雲出川

text: 津市香良洲町の河口にある正三角形に近い形をした三角州は、教科書で採りあげられている事例がある。


title: 雲出川

text: 歴史的には、江戸時代には津藩主を慰める「鮎とり行事」が催されていたといわれ、そのことから鮎釣りで名高い川にもなっている。毎年8月1日に行われる「万灯流し」は、鮎に感謝をこめる意味合いがある。


title: キティ

text: キティ(Kitty)は子猫という意味。キティ、キーティ (Chiti)は、イタリア系の姓。


title: 新田祐克

text: 新田 祐克（にった ゆうか、1971年3月8日 - ）は、日本のBL漫画家、イラストレーター。星座はうお座、血液型はB型。


title: 新田祐克

text: 福井県出身。1995年『GROUPIE』でデビュー後、「麗人」（竹書房）、「花音」（芳文社）や「BE×BOY」（リブレ出版）など、ボーイズラブ同人誌を中心に執筆活動をしている。


title: 新田祐克

text: 「男が男を愛する時（ホストシリーズ）」「春を抱いていた」「美味（うま）いもん食わせろ!」など、シリーズものを中心にヒットしており、その多くがドラマCD化（ラジオでもオンエア）されている。画集も出版されている。ボーイズラブノベルの挿絵作家、同人誌においても精力的に活動をしている。


title: 新田祐克

text: 2008年6月28日発売の「BE・BOY GOLD」8月号（リブレ出版）で発表された「春を抱いていた」シリーズNo.49・「スタンドオン・ベッセル」の扉絵が、ファッションブランド広告からの盗用である事が発覚。作者公式サイト及びリブレ出版公式サイトに謝罪文が掲載された。その後、「公使閣下の秘密外交」「ウブ」「オトダマ-音霊−」においても著作権侵害をしていることが判明、作者本人も盗用の事実を認めている。このためすべてのコミックスの出荷が停止されているが、「春を抱いていた」の最終巻（14巻）は2009年12月に発売した。現在はWINGS（新書館）で連載やリブレ出版で単発で活動中。また、過去にも100件以上もの盗作（トレス）をしており、殆どがファッション雑誌からによるものである。


title: 新田祐克

text: 復帰を願うファンからの後押しもあり、自粛期間を経て2012年よりリブレ出版、BE・BOY GOLD にて『春を抱いていた』を再開。2012年6月号「ラブ・タンカー」長編読み切りP67と2013年2月号に「タイム・シェア」を掲載。復帰第一弾となった6月号が売り切れの際は、復帰を知らなかったファンらがこぞって中古本を買うなどした為、定価690円の雑誌がAmazonで中古価格1万円前後の高値を付けるほどであった。


title: 新田祐克

text: 2012年9月5日に目の手術。病名は未発表であるが「見えなくなった時は諦めてこのまま片目で仕事を続ける！」（本人談）と思ったほど悪化していたらしい。術後の経過は良いらしく、その後も精力的に作家活動を続けている。


title: 新田祐克

text: All About Nitta Youka


title: カーニョ・アマリージョ駅

text: カーニョ・アマリージョ駅（カニョアマリジョえき、Estación Caño Amarrillo）は、ベネズエラのカラカスにあるカラカス地下鉄一号線の地上駅である。首都地区リベルタドル市ベインテ・トレス・デ・エネーロ区（1月23日区）に位置する。カーニョ・アマリージョとは、スペイン語で「黄色い管」を意味する。


title: カーニョ・アマリージョ駅

text: ホームは相対式2面2線で高架にある。駅舎はその下にあり、1階が切符売り場と改札、2階がホームである。


title: カーニョ・アマリージョ駅

text: 今は廃線になった鉄道のカラカス駅の位置に建てられた。ベインテ・トレス・デ・エネーロの台地の北東にある谷に位置する。スクレ通りの南側やや離れたところである。平日にはスクレ通りから駅までの小道の両側に露天商の店が連なる。


title: カーニョ・アマリージョ駅

text: アグア・サルー駅 - カーニョ・アマリージョ駅 - カピトリオ駅


title: 甲斐大泉駅

text: 甲斐大泉駅（かいおおいずみえき）は、山梨県北杜市大泉町西井出にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）小海線の駅である。


title: 甲斐大泉駅

text: 駅の標高は1,158mで、全JR駅の中で第3位である。相対式ホーム2面2線を持つ地上駅。互いのホームは構内踏切で連絡している。


title: 甲斐大泉駅

text: POS端末設置の簡易委託駅である。別荘地としての開発が進んでいる。


title: 緒乃冬華

text: 緒乃 冬華（おの ふゆか、1978年1月13日 - ）は、日本の女性声優。アクロス エンタテインメント所属。北海道札幌市出身。既婚。旧名は大浦 冬華（おおうら ふゆか）。


title: 緒乃冬華

text: 2009年4月まで東京俳優生活協同組合に所属していた。同年6月よりアクロス エンタテインメント所属。また、俳協所属以前は劇団アルターエゴにも所属していた。2011年7月25日付のブログで結婚したことを発表した。2013年8月6日に女児を出産。2016年3月より、旧姓（本名）だった「大浦冬華」から「緒乃冬華」へと改名した。


title: 緒乃冬華

text: 川澄綾子とは猫好き仲間であり、一緒に食事したり旅行もする。看護師・保健師資格を持つ。心屋仁之助に傾倒しており、心屋塾の心屋リセットカウンセリングマスターの資格も持ち、ブログでその内容に言及することも多い。


title: 緒乃冬華

text: 太字はメインキャラクター。


title: 俺の空

text: 『俺の空』（おれのそら）は、本宮ひろ志による日本の漫画作品。『週刊プレイボーイ』（集英社）にて連載された。


title: 俺の空

text: 日本最大の財閥、安田グループ の総帥を父に持つ主人公・安田一平が、「旅に出て1年以内に自らの手で、グループ首脳も認める人生の伴侶を見つけなければならない」という一族の掟により、人生の伴侶を見つける旅に出て大人物になってゆく物語である。


title: 俺の空

text: ライバルの武尊はハーレーを乗り回す無頼漢なキャラで、主人公と人気を二分し、東北の令嬢の争奪戦を行った。旅立ち前夜には、一平の高校の担任である、婚約者がいた女教師と肉体関係を持ち、アメリカへも旅立ち、カジノで一勝負した。


title: 俺の空

text: 安田一平のその後を描いた続編『俺の空・刑事編』と、安田一平の甥である安田三四郎が主人公の『俺の空・三四郎編』（共に『週刊ヤングジャンプ』掲載。特に『刑事編』は同誌創刊時の目玉作として扱われた）も存在する。


title: 俺の空

text: 平成に入り、セルフリメイクである平成版（『MANGAオールマン』掲載の「Ver.2001」および『ビジネスジャンプ』掲載の「Ver.2003」）も発表された。また、ドラマ（後述）と連動させる形で、警察庁未解決事件捜査班に異動した一平を描く『刑事編』の新シリーズが『ビジネスジャンプ』において2011年15号より連載開始、休刊に伴い後継誌の『グランドジャンプ』に移籍し2012年創刊8号まで連載。


title: 俺の空

text:
2011年9月よりNTTソルマーレが配信する『定額本宮ひろ志魂』にて毎月順次配信（iPhone/iPod touch/iPad端末及びauのandroid端末向け）。東宝により実写映画化され、1977年5月28日より田中光二原作の『白熱』と2本立て公開。期待を下回る不入りのため、8日で公開打ち切りとなった。原作第1部を元にしたストーリー。
1998年GAGAプロダクションズ製作で2本オリジナルビデオ化された。


title: 俺の空

text: ほか「刑事編」が2011年10月16日から同年12月18日までテレビ朝日系列の『日曜ナイトプレミア』枠にて放送され、また、チューリップテレビ（TBS系列）でも約5か月遅れで放送された。主人公・安田一平役は「芸能経験ゼロの新人」を対象にしたオーディションが行われ、応募総数2700人の中から庄野崎謙が選ばれた。


title: 俺の空

text:
キャッチコピーは「御曹司、刑事になる!」
1991年・1992年に「刑事篇」計2作品が製作された。


title: エスパルスドリームプラザ

text: エスパルスドリームプラザ（S-Pulse Dream Plaza）は、静岡市清水区の複合商業施設で、清水エスパルスの運営母体である静岡市の有力企業・鈴与の関連会社「ドリームプラザ」が運営している。清水港近く（1984年に廃線となった清水港線の清水港駅跡）にあり、4階建てのビルで構成されている。1999年10月8日オープン。「ドリプラ」の愛称で親しまれる。


title: エスパルスドリームプラザ

text: この他の施設として、P1駐車場1階にライブハウス「SOUND SHOWER ark」がある。同2階部分はテナントスペースとして利用されている。


title: エスパルスドリームプラザ

text:
ドリームパルちゃん( DREAM PUL )
ドリームプラザだけに登場する、パルちゃん。ドリプラの目の前に広がる海、ヨットハーバーから想像する水平さんの服を着ていて、背中には、ドリプラの開業日(ドリームパルちゃんの誕生日)にちなんだ背番号108がプリントされている。土日祝日等に施設内をお散歩していることがあり、気さくに写真撮影にも応じてくれる。ドリームプラザに新店舗がオープンした際に、遊びに来ることもある。


title: パルケ・カラボボ駅

text: パルケ・カラボボ駅（パルケカラボボえき、Estación Parque Carabobo）は、ベネズエラのカラカスにあるカラカス地下鉄一号線の地下鉄駅である。首都地区リベルタドル市カンデラリア区に位置し、カラボボ公園（パルケ・カラボボ）のそばにある。


title: パルケ・カラボボ駅

text: ホームは地下2階、改札と切符売り場は地下1階に位置する。メヒコ通り（メキシコ通り）の下にあり、この通りに沿って出口が3か所ある。出口の1つはカラボボ公園の中にある。


title: パルケ・カラボボ駅

text: 周辺はカラカスのセントロの繁華街、商業地区だが、高層建築は少ない。南にカラボボ公園がある。北に少し歩いたところにカンデラリア広場があり、公園の南のいくつかの街路はカラカスの電器街である。広場の西には官庁が多い。


title: 亀井芳子

text: 亀井 芳子（かめい よしこ、1967年5月25日 - ）は、日本の女性声優。マウスプロモーション所属。茨城県出身。


title: 亀井芳子

text: 1988年に江崎プロダクション付属養成所を経て、1991年にマウスプロモーションへ所属する。