title: デジタルモンスター

text:
株式会社ウィズでは、これらをまとめて『アニメーション商品』と呼んでいる。
アニメの主人公達が所持するPDAのような機械、デジヴァイスを再現した玩具。
SF小説作品のようなストーリーが、デジモンの情報を掲載している雑誌や販売店舗用ポスター等のカードゲームの広告等に掲載された。アニメ作品の展開に合わせてカードゲームの新しいブースターパックを発売するたびに、世界観を分かりやすくするフレーバーとしてストーリーを広告内にて次々に発表していった。また、アニメ作品の内容とは異なったストーリーが展開していた。これらはオリジナルの設定を基盤としているため、最も原作の世界観に近く沿ったフィクションであると言える。また、デジモンクロニクルとして、携帯機解説書による漫画とカードゲームの広告用ストーリーの両方で展開された。カードゲーム自体にも、短いストーリーがフレーバーとして書かれたものが存在する。


title: デジタルモンスター

text: 全作とも東映アニメーションが制作。第5作まではフジテレビ系日曜朝9時枠で通算253回放送された。基本的に4月1週目に開始し、3月4週目に終了という1年1作のスタンスをとっていた。『DIGITAL MONSTER X-evolution』は2005年1月にSP放送された。第6作はテレビ朝日系に移籍。放送開始は7月第1週で、当初はシリーズ初の火曜でなおかつゴールデンタイムでのレギュラー放送だったが、9ヶ月で日曜早朝に移動。これを機に概ね半年毎にいくつかの期に分けられる長期シリーズとなっている。第7作はテレビ東京系に移籍。放送開始は10月の第1週で、シリーズ初の土曜でのレギュラー放送になった。また、タイトルにデジモンを冠してはいるが従来のデジモンは一切登場せず、それに代わるものとしてアプリケーションソフトから生まれた「アプリモンスター」（略称は「アプモン」）が登場する。ただし、データカードダスは第3弾（2017年3月16日稼働）から従来のデジモンも登場する仕様になった。また、アグモンはプレミアムレアのアプモンチップとして、ガッチモンとのペアで登場しているだけでなく、旧作ゲーム『デジモンユニバース』の登場キャラとしての設定で2017年8月12日放送分第45話の本編に登場し、ワープ進化体ウォーグレイモンも披露。グローブモンとのタッグバトルも見せた。


title: デジタルモンスター

text: 一概には言えないが、TVシリーズはデジタルモンスターには設定としての原作は存在するものの、ストーリーとしての原作が存在せず、アニメの制作者の意図が反映されやすく挑戦作・意欲作的なスタンスになりやすい。


title: デジタルモンスター

text: 構図としては、特定のデジモンを、人間1人に対して1体のパートナーと言うべき存在として配置し、また主要キャラは現実世界の問題を反映した普通の小中学生である。『デジタルワールド』や『デジタルモンスター』は近代における電子機器や精密機械の発展や、進む情報化社会化と絡め、リアルワールドでのネットワークの発展に伴って自然に生まれたことになっており、人間とデジモンとの間に、特殊な関係が形成されている。よって、人間側の精神や感情の昂りによってデジモンが進化される描写がある。場合によってはデジタルワールド・リアルワールド以外の世界も存在し、物語に強い影響を与えることもある。


title: デジタルモンスター

text: 他、全作品において、デジモンを知らない人間たちはリアルワールドに現れて暴れまわるデジモンたちを「怪獣」/「モンスター」と呼んでいる。または、人間の形に近いデジモンを「コスプレ」と間違われたこともある。


title: デジタルモンスター

text: なお、1作目から4作目までは1年毎に同じテレビ局で放送された為「四部作」と言われている。


title: デジタルモンスター

text: 第5作まではティー ワイ エンタテインメント（第4作までは「NECインターチャネル」名義、第5作では「インデックスミュージック」名義）が一貫して音楽制作を手掛け、主題歌を含めCDはすべて同社からの発売となっている。各作品ごとにサウンドトラック・アルバムやソングコレクション、ドラマCDなどが制作されたほか、シリーズをまたいでのオムニバス形式によるアルバムも制作されている。また、第4作までは有澤孝紀が全作品の劇伴を作曲しており、第2作以降は旧作からの流用も行われている。なお、第5作は奥慶一に交代している。


title: デジタルモンスター

text: 第6作は日本コロムビア（放送期間中に「コロムビアミュージックエンタテインメント」から社名変更）が音楽制作を手掛け、挿入歌とサウンドトラック・アルバムは同社から発売されたが、主題歌は他社のアーティストが起用され、それぞれのアーティストの所属レーベルから発売された。劇伴は山下康介が担当している。


title: デジタルモンスター

text: 第7作はワーナー・ミュージック・ジャパンが音楽制作を手掛け、同社からキャラクターソング&オリジナルサウンドトラック・アルバムが発売されたが、主題歌については第6作同様、それぞれのアーティストの所属レーベルから発売されている。劇伴は中川幸太郎が担当している。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: バッシャール・ハーフィズ・アル＝アサド（, , 1965年9月11日 - ）は、シリアの大統領（在任2000年 - ）、バアス党地域指導部書記長。宗教的にはアラウィー派に属す。前任のハーフィズ・アル＝アサド大統領の次男。日本の報道機関ではバッシャール・アサドと表記される。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: ハーフィズ・アル＝アサドの次男としてダマスカスに生まれた。幼少の頃に父がクーデターでシリアの全権を掌握するなど、政治は常に身近な所にあったが、兄弟や姉と異なり本人は政治や軍事への関心は少なく、控えめで穏やかな人間として育ち、父とは政治の話をしたことがなかったという。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: 学校時代は優秀で模範的な生徒だった。ダマスカス大学医学部を卒業後は軍医として働いた後、1992年に英国に留学、ロンドンのウェスタン眼科病院で研修していたが、当時も政治への関心は人並み程度だった。なおこの頃、後の妻アスマー・アル＝アサドと出会っている。彼女は英国で生まれ育ったスンニ派シリア人で、ロンドン大学キングス・カレッジを卒業後の投資銀行部門でM&Aを手がけるキャリアウーマンだった。ファッション誌『ヴォーグ』では、「優雅で若く、同国の改革の象徴」などと紹介され、英王室ダイアナ元妃になぞらえ、「中東のダイアナ」とまで称賛された。記事のタイトルには「砂漠のバラ」と冠されている。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: 一族で後継者とみなされていたのは、兄でハーフィズ・アル＝アサドの長男にあたるである。しかしバースィル少佐が交通事故で事故死したことから、やむを得ず留学を中断、シリアに帰国して後継者となった。このことに関する2つの逸話として、父ハーフィズに電話で「バースィル兄さんが志した道を歩む」と後継者になる決意を述べた。あるいは、周囲の親しい人々には「別に大統領になりたいわけでは無い」とも語ったとされる。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: しかし、すでに職業軍人として活躍していた父や兄に対して、眼科医のバッシャールに国を率いるだけの能力があるのか疑問視された。それでも医務局付き大尉の肩書を持ち、軍医としての軍務経験を持っていたので、帰国後は再度シリア陸軍の軍務に付き、ホムス士官学校・機甲師団局での勤務を経て1994年よりダマスカスの軍事高等アカデミー参謀コースで学ぶなど、高級軍人としてのキャリアを歩むようになった。その終了後は機甲師団司令官に昇進、1995年1月には少佐に、1997年には参謀本部付き中佐に、1999年1月に同大佐に昇進した。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: また、兄の権力基盤だった共和国防衛隊の実質的な指揮権を掌握し、さらに政治実績を積むためにレバノン問題担当大統領顧問として、同国の親シリア派政治家であるエミール・ラッフード大統領の就任やサリーム・フッス首相の選出を後押ししてレバノン内政に介入した。このことが後の対レバノン関係に禍根を残すことになる。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: 1999年には、ヨルダン、サウジアラビア、クウェート、バーレーンなどのアラブ諸国を訪問。さらにフランスのジャック・シラク大統領とも会談し、シリア政府の次期後継者として周辺国にアピールした。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: 2000年、バッシャールは「古参と新たな血の融合」「腐敗との戦い」といった新たな運動を唱え、体制内部の腐敗一掃とあらゆる分野での改革を訴えた。それに呼応するように3月8日、汚職疑惑があった首相率いる内閣が総辞職し、新たに清廉で実直として評価が高かったアレッポ県知事がバアス党大会で首相に指名され、3月14日にミールー内閣が発足した。この内閣には、バッシャールが指名した23名の実務や行政手腕が買われた50歳以下の中堅・若手閣僚も含まれていた。今までのシリアの内閣は、大統領が国防・外務・情報・経済担当大臣を選び、他の大臣については情報・治安機関が人選を行っていたが、今回は実質的にバッシャールが人選を行った。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: 「腐敗との戦い」において最初のターゲットになったのは、前首相のズウビーであった。2月には「首相在任中の行動規範が、党の価値観、道徳に反し、法を逸脱して国家の名誉、党の名声に被害をもたらした」としてバアス党地域指導部にて党を除名され、首相辞任後は公金横領容疑で起訴され、資産を凍結する懲罰措置が取られた。そして逮捕日当日の5月21日、ズウビーは自宅で拳銃自殺を遂げた。この事件についてはさまざまな説が飛び交い、数日前からズウビーの健康悪化や自殺未遂の噂が流れ、政権による暗殺との憶測も呼んだ。一説によると、ハーフィズ・アサドの妻の一族であるマフルーフ家の指示により、北朝鮮との天然ガス密売の取引に失敗したため、詰め腹を切らされたとの説もある。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: ズウビー自殺を皮切りに、党や政府の高官が次々と腐敗の容疑で逮捕されていった。これは体制内部の粛清と、綱紀粛正を進めるバッシャールに対して恐威の念を抱かせるという二重の意味があったとされる。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: 2000年6月10日に父ハーフィズが死去すると翌日陸軍大将に昇進、軍最高司令官に任命され、6月18日にはバアス党書記長に就任。7月10日に信任を問う国民投票を実施し、7月17日に後継大統領に就任した。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: 2001年にはアスマー・アル＝アサドと結婚した。スンニ派の夫人は、アサド父子の出身母体である少数派のアラウィー派による最大宗派のスンニ派支配というイメージを払拭することが期待された。また英国育ちでもある彼女は、とかく閉鎖的な印象をもたれがちなシリアを西側諸国にアピールするスポークスマンとしての役割をも果たしてきた。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: バッシャールは大きな波乱なく権力を継承したが、政治的経験がほとんど無いためあまり国政で主導権を握ることはせず、もっぱらハーフィズ時代以来の首脳が政務を行っているのが政権の実態である。憲法で承認された絶大な大統領権力はバッシャール時代になるとあまり行使されなくなった。2007年5月には大統領に再任された。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: 2010年末よりはじまったアラブの春はシリアにもシリア内戦として飛び火し、批判の矛先はシリアの国家元首であるバッシャールにも向けられることとなった。反政府デモに対して当初は憲法改正や内閣改造、社会保障の拡大など妥協案も示されたが、デモの拡大に際し武力による鎮圧を企図したため、多数の死者を出すこととなった。このことにより国際社会からの批判も高まっているが、いまだ解決の糸口は見えていない。騒乱が内戦となって長期化するなか、欧米に支援された自由シリア軍・シリア国民連合の統治能力に対する懐疑や、占領地域で厳格なシャリーアに基づいた統治を行う過激派組織ISILやアル＝ヌスラ戦線等のアルカイダ系反政府勢力の跋扈から、シリア国内では少数派ムスリム（アラウィー派・ドゥルーズ派・十二イマーム派など）やキリスト教徒を中心にアサド政権を支持する声も決して少ないとはいえず、また周辺諸国の利害関係や、独立を望む各地のクルド人勢力の動きも絡みあって、事態は複雑化している。2014年の大統領選では88.7％の得票率を得て三選された。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: 米紙ワシントンポストの週刊誌「パレード」の「世界最悪の独裁者」ランキングにて第12位に選ばれている。ブッシュ前政権は、シリア封じ込め策をとっていた。アサド政権は対イスラエル闘争を続けるパレスチナのハマスやレバノンのヒズボラを支援しているとの嫌疑をかけられており、欧米から「テロ支援国家」と名指しされている。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: 2003年のイラク戦争後は、イラクからの難民や、逆にイラクに潜入する武装勢力がシリアに集まり、アメリカ合衆国との関係が悪化。さらに2005年のラフィーク・ハリーリー前レバノン首相暗殺事件をきっかけに米欧を中心とする国際的な圧力を受け、シリア軍のレバノンからの全面撤退を強いられた。レバノンや中東和平問題をめぐり、イスラエルとの関係は現在も悪いままである。伝統的な友好国のロシアだけでなく、2004年6月に訪中して胡錦濤国家主席と会談を行うなど中国との関係も重視しており、中国は2つのシリア最大の産油企業の大株主であり、国連のシリア非難決議でもロシアとともに拒否権を行使することも多い。北朝鮮と核開発で協力しているという疑いをアメリカに持たれ、2007年9月にはイスラエル空軍によるシリア空爆が行われたと報じられている。後に北朝鮮と核開発で協力しているという見解をアメリカは公式見解として発表する。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: イスラム協力機構・アラブ連盟から追放されるまでスンニ派諸国と対立する一方で、先代以来の友好関係にあるイランとの関係を強固なものとし、また隣国トルコやイラクとの関係を劇的に改善しているため、イラク戦争後の不安定な中東の政治状況の中で孤立を回避するよう努めていることがうかがえる。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: ただ、2009年のオバマ政権発足直後からアメリカが上院外交委員長らを相次ぎシリアに送ったことを「まず対話を始めて互いに問題解決にかかわることが大切だ」と歓迎しており、若干対米関係を修復させる態度を示している。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: 日本では2011年（平成23年）9月9日に、バッシャールが資産凍結の対象者となった。


title: バッシャール・アル＝アサド

text:
2017年4月6日 米軍はシリアに対して「化学兵器を使用した報復」として、トマホークミサイル59発を使用してアサド政権軍の空軍基地に対するミサイル攻撃を実施した。
これはトランプ政権の、軍事介入に慎重だった前オバマ政権との違いをアピールした物と見られており、シリアとアメリカの関係悪化が懸念される。


title: バッシャール・アル＝アサド

text: 2017年4月、AFPでのインタビューで、シリアで起きた化学兵器攻撃への関与を否定した。「テロリストと結託しているという我々の印象は米国を中心とする西側諸国がミサイル攻撃の口実を得るために作ったものだ。」と反論した。国連内では「世界のあらゆる首都で計画されている陰謀の一部」と主張した。


title: トーク番組

text: トーク番組（トークばんぐみ）とは、出演者同士の会話をメインに据えたテレビ番組・ラジオ番組のジャンルである。


title: トーク番組

text: 通常は、司会者（MC）とゲストが差し向かって対話を行う内容であればトーク番組とされている。近年はバラエティタレントが、私生活などをおもしろおかしく話すものが多い。ゲストが複数並ぶ番組も多く、「ひな壇」などと称されることもある。


title: トーク番組

text: テーマなしでフリートークを展開する番組もあれば、「お笑い」「音楽」「スポーツ」「料理」「恋愛」「人生相談」「報道」「雑学」「怪談」「都市伝説」「アニメ」「ゲーム」などの1つのテーマに絞ってトークを展開する番組もある。


title: トーク番組

text: 1人の司会者と1人のゲストによる対談形式のトーク番組や、1人の司会者と10〜100人の複数のゲストによる討論形式のトーク番組もある。


title: トーク番組

text: 司会者なしで、ゲストだけのトーク番組も存在する。


title: トーク番組

text: ラジオでは、リスナーからの質問にパーソナリティが回答する質疑応答のトークが主流となっている。


title: トーク番組

text: アメリカでは「トークショー」と呼ばれているが、日本とやや趣が異なり、日本でいうワイドショーに近く、生放送で時宜を得たゲストを迎えて進行する。司会者はウィットに富んだ会話を求められるため、スタンダップコメディアンが起用されることが多い。司会は10年以上務めることも珍しくなく、総じて高額なギャランティを手にするため、一流タレント＝セレブリティとして認知されることとなる。


title: トーク番組

text: ラジオのトーク番組の一覧は「」参照


title: トーク番組

text: 太字はゲスト1組との対談形式。（ただし、回によっては複数ゲストの場合もある）


title: トーク番組

text: などなどなど


title: トーク番組

text: 出演者への事前アンケートが行われることも多い。番組によってその内容は様々だが、千原ジュニアは「ちょっとした番組1つ作るのにも20個くらいの質問が並んだアンケート用紙3、4枚を書かされる」と発言したことがある。このアンケートにちゃんと答えないと番組本番で発言の機会を与えてもらえなかったり（眞鍋かをり談）、企画会議で「このタレントは性格が悪い」など性格まで判断されることがあるという（鈴木おさむ談）。こういったことに疑問を持ち、事前アンケートを行わない、『A-Studio』の笑福亭鶴瓶などの司会者も存在する。


title: トロピカル号

text: トロピカル号（トロピカルごう）


title: フェルディナント・ブラウン

text: カール・フェルディナント・ブラウン（Karl Ferdinand Braun、1850年6月6日‐1918年4月20日）は、ドイツの物理学者、発明家。電位計やオシログラフ、そしてブラウン管の発明など電磁気学および無線通信の分野に多大な業績を残した。1909年には、ノーベル物理学賞をグリエルモ・マルコーニと共に受賞している。


title: フェルディナント・ブラウン

text: ドイツのフルダで生まれる。マールブルク大学で学び、ベルリン大学で1872年に博士号を取得。ブラウンの最初の研究は弦や弾性体の振動に関するものであった。そのほか、熱力学に関する研究もしたことがあった。1895年、ストラスブール大学の物理学教授となり、同大学の物理学研究所所長を務めた。


title: フェルディナント・ブラウン

text: 第一次世界大戦が始まると、ブラウンはアメリカが参戦する前にアメリカ合衆国に行った。ニューヨーク州セイビルにドイツが作った無線局をイギリスの支配下にあるマルコーニ社の手から守る支援を行うためである。アメリカが参戦するとブラウンは帰国できなくなり、ニューヨークのブルックリン区内のみを自由に動けるという立場に置かれた。ブラウンは1918年、戦争が終結する前にブルックリンで亡くなった。


title: フェルディナント・ブラウン

text: 彼の最大の業績は電気工学に関するものである。1874年、半導体（硫化金属）に金属針を接触させて交流を整流する作用を発見したが、この効果は1835年に既にM.A. RosenscholdがAnnalen der Physik und Chemieに記述しており、アーサー・シュスターは電線の表面の酸化銅の被膜に整流作用があることを発見していた。


title: フェルディナント・ブラウン

text: オームの法則によって得られる「抵抗」が非線形である場合についての論文をはじめ、電位計などを発明した。


title: フェルディナント・ブラウン

text: 1897年、最初のブラウン管（陰極線管）とそれを使ったオシロスコープを製作。約100年後の2000年代になって液晶ディスプレイ、発光ダイオード、プラズマディスプレイといったディスプレイ装置が徐々に取って代わるようになるまで、ブラウン管はテレビやコンピュータの表示装置として使われ続けてきた。


title: フェルディナント・ブラウン

text: 無線通信黎明期のこの時期、ブラウンも無線電信の研究に専念するようになった。1898年ごろ、鉱石検波器（ダイオード）を発明。グリエルモ・マルコーニはそのブラウンのイギリスでの特許も使用し、後でブラウンの事後承諾を得ている。ブラウン自身は高周波電流によって水中でモールス信号を送る実験や、電波に指向性を持たせての発信・受信実験を行った。


title: フェルディナント・ブラウン

text: 1909年にはマルコーニと共に「無線電信の開発に寄与した功績を認めて」ノーベル物理学賞を受賞した。


title: ウエスタングリップ

text: ウエスタングリップとは、ラケットを地面に置き、真上から握ったグリップである。アメリカの西部地区で発生し、流行したのがその名の由来とされる。


title: ウエスタングリップ

text: アメリカの西部は、カリフォルニア州を中心とする地域で、東部に比べると雨がほとんど降らないという。雨が少ないと、芝生の生育が悪いため、芝のテニスコートを作るのが難しい。テニスコートの表面は、大半がハードコート状態になり、芝生に比べて球が高く跳ね上がる。その跳ね上がりに対応するため、ラケットの握り方も大幅に変更した。


title: ウエスタングリップ

text: 一般にウエスタングリップは“厚いグリップ”、イースタングリップは“薄いグリップ”という表現をする場合がある。ウエスタングリップはフォアハンドストロークに、イースタングリップはサーブ・ボレーに使用されることが多い。


title: ウエスタングリップ

text: ウエスタングリップの方が高い打点のボールに力が入りやすく、またトップスピン回転のかけ易い握りとなる。逆に言うと低い打点のボールに対する処理が難しく、またスライス回転がかけ難い。


title: 井上真樹夫

text: 井上 真樹夫（いのうえ まきお、本名：井上 孝夫（いのうえ たかお）、1938年11月30日 - ）は、日本の男性俳優、声優、作詞家。青二プロダクション所属。山梨県出身。血液型はO型。


title: 井上真樹夫

text: 16歳頃から、テレビドラマに出演を開始し、吹き替え黎明期から活躍している。


title: 井上真樹夫

text: 声優として演じる役柄としては、『巨人の星』の花形満など沈着冷静・優秀で偉丈夫な美男子のライバル役を演じることが多かった。ライバルや仲間の中で二枚目役を演じるほうが多数である。主人公としては『宇宙海賊キャプテンハーロック』のハーロック役で知られる。また、『ルパン三世』のTV第2シリーズから2010年放送の『ルパン三世 the Last Job』まで、石川五ェ門の声を演じていた。


title: 井上真樹夫

text: 声優外の活動では「伊能 絵巻（いのう えまき）」名義で作詞、作詩活動をつとめており、日本作詞家協会にも所属している。


title: 井上真樹夫

text: 近年は作詩業に仕事の重点を置いているため、声優業は過去に演じた役の再演以外はほとんど行っていないが、『キングダム ハーツ バース バイ スリープ』ではマスター・エラクゥス役として出演している。


title: 井上真樹夫

text: 2013年には製作者たちが彼のファンであったことから木村拓哉主演のTBSドラマ『安堂ロイド』に俳優として大物政治家役でゲスト出演、続けて翌2014年にドラマ『家族狩り』にレギュラー出演し、認知症老人の役を演じており、以降も年1回ペースでTBSドラマへの出演が続いている。年齢を重ねてからの実写での活躍について、ハーロックなどの「イケメン」を演じてきたことについてはプレッシャーもあったといい、「この年齢になって、自分の姿で演じることができて本当にうれしいです」と語っている。


title: 井上真樹夫

text: 専業声優確立以前から活動している他の人物同様に「声優である以前に俳優である」という姿勢とポリシーを抱いており、声優という呼ばれ方はあまり好ましく思っていないが、近年は「確かに昔はそういうことをずいぶん言っていましたけど、今はもうそういうことを言っても仕方がない」とも語っている。また、そのようにありたいという思想も抱いているため、『声優グランプリ』1996年8月号内の座談会では、「舞台公演を敬遠する若手声優に憤りの感情を抱いている」という主旨の発言をしていた。後年では、「『声優』という仕事は、演技の一つとしてはもちろん大事。でも、それ専門という時代ではなかった。当時は声優という仕事は舞台俳優がその片手間にやっていた感じだった。アルバイト感覚で、少し恥でもあった」と話しており、若い頃については、「声優の仕事をやっていると、周囲には『あいつは吹き替えをやっている』と笑われていた」とも述べている。


title: 井上真樹夫

text: 若い声優に対しては「素晴らしい演技している声優はたくさんいるけれど、これはまだだなという演技の子も平気で活躍している。それはあまり良いことではない」と語り、「どこかで聞いたことのあるような、口先の演技が横行していることはどうしても許せない。声優はプロだから、オリジナリティを出してほしい。真似はダメだ」という思いを述べている。


title: 井上真樹夫

text: 役を演じる際には、「キャラクターとの関係と役者との関係も同じようにする」というこだわりを見せている。『巨人の星』で花形を演じた際にはライバル関係である星飛雄馬役の古谷徹とは意図的に親しく接することはなく、収録が終わってからそれは演技に集中するためだったと古谷に明かして謝ったという。後年、この話題に「徹がどっかで言ったらしいね。でも、それはちょっと誤解が入ってる。俺の言い方が悪かったのかもしれないけど、実際は別にそんな避けていたわけじゃない。単に、あっちが中学生で話題がなかったんだよ。当時俺はもう29歳だったけど、アイツはスタジオで宿題とかやってるんだから(笑)」とも語っている。


title: 井上真樹夫

text: 『宇宙海賊キャプテンハーロック』の主人公・ハーロックを演じるにあたり、原作のファンにとっては固定したハーロックのイメージがあるので、その期待にこたえられるか不安だったという。男の悲哀や強さを様々な場面、台詞で重層的に表現しなくてはならず、声や口調も今までの主人公と違って派手に叫んだりはせず、抑えて演じたとのことである。2回病気で休んだため（代演は徳丸完）に全話出演を果たせなかったことについては、心残りだと語っている。その後の松本零士作品でハーロックが客演する際も井上が担当していたが、2001年頃を境に演じていなかった。その後『アオイホノオ』の劇中アニメで13年ぶりにハーロックを演じた。


title: 井上真樹夫

text: 太字はメインキャラクター。


title: エイリアン (映画)

text: 『エイリアン』（Alien）は、リドリー・スコット監督による1979年公開のSF映画。


title: エイリアン (映画)

text: 大型宇宙船の薄暗い閉鎖空間の中で、そこに入り込んだ異星人（エイリアン）に乗組員たちが次々と襲われる恐怖を描いたSFホラーの古典であり、監督のリドリー・スコットや主演のシガニー・ウィーバーの出世作でもある。外国人を意味する名詞「エイリアン（Alien）」が「（攻撃的な）異星人」を意味する単語として広く定着するきっかけともなった。エイリアンのデザインは、シュルレアリスムの巨匠デザイナーH・R・ギーガーが担当した。本作以降、続編やスピンオフが製作されシリーズ化した。 スコット自身による本作の前日譚として、2012年に『プロメテウス』、2017年に『』が公開された。


title: エイリアン (映画)

text: 1980年の第52回アカデミー賞では視覚効果賞を受賞。同年第11回星雲賞映画演劇部門賞受賞。2002年にアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。2014年、イギリスの情報誌『』ロンドン版にてアルフォンソ・キュアロン、ジョン・カーペンター、ギレルモ・デル・トロ、エドガー・ライトら映画監督、作家のスティーヴン・キング、ほか科学者や評論家150名が選定した「SF映画ベスト100」にて第3位にランクインした。


title: エイリアン (映画)

text: 公開時のキャッチコピーは「宇宙では、あなたの悲鳴は誰にも聞こえない。（In space no one can hear you scream.）」。


title: エイリアン (映画)

text: 西暦2122年、搭乗員7名を乗せた宇宙貨物船ノストロモ号は他の恒星系で採掘した鉱石を積載し、地球へ帰還する途上であった。乗組員達はハイパースリープから目覚め、到着も間近と思われた。しかし、船を制御するAI「マザー」が、知的生命体からのものと思われる信号を受信し、その発信源である天体に針路を変更していたことが判明する。困惑する乗組員達だが、科学主任のアッシュによると会社との雇用契約書には「知的生命体からと思しき信号を傍受した場合は調査するように」と書いてあるという。やむなくノストロモ号は牽引する精製施設を軌道上に切り離し、発信源の小惑星に降り立つ。


title: エイリアン (映画)

text: 船長ダラス、副長ケイン、航海士ランバートの3人が船外調査に向かい、謎の宇宙船と化石となった宇宙人を発見。その宇宙人には体内から何かが飛び出したような傷痕があった。調査を進めるうち船の底に続く穴があることを発見。ケインがそこに降りると、巨大な卵のような物体が無数に乱立する空間へ辿り着く。その一つに近付いた際、彼の身に予期せぬ事態が発生する。その頃、船に残った航海士のリプリーが信号を解析した結果、それは遭難信号などではなく、何らかの警告であることが判明し、彼女は不安に駆られる。


title: エイリアン (映画)

text: 3人は船に帰還したものの、異変を感じたリプリーは防疫を理由に船内に入れることを拒む。しかし、アッシュの判断によりエアロックが開けられた。そこでリプリー達が見たものは、サソリのような生物（フェイスハガー）がヘルメットのシールドを溶かし、ケインの顔に張り付いた姿だった。アッシュが調べた結果、フェイスハガーは彼に酸素を供給しており、ケインは昏睡状態となっていた。すぐに除去しようと体の一部を外科装置で切ろうとすると強酸のような体液が流れ出し、船の床を溶かし下層まで穴が空いた。危険だと判断し引き剥がすのは断念したが、フェイスハガーはその後、自然にケインの顔から剥がれ落ちて死んだ。リプリーはすぐにその死骸を捨てるべきだと主張するが、アッシュは貴重な地球外生命体のサンプルなので死骸を地球に持ち帰るべきだと主張し、ダラスもそれに同意した。リプリーはこのような大事な決定をなぜアッシュ1人に任せるのかと彼に詰め寄るが、会社の意向だと押し切られ、彼女は不満をあらわにする。


title: エイリアン (映画)

text: 船は小惑星を離陸したが、地球まではまだ10ヶ月も旅をしなければならなかった。その後ケインは意識を取り戻し、何事もなかったかのように回復したかに思われた。しかし、乗組員たちとの食事中に突然激しく悶絶し、やがて胸部を食い破って奇怪なヘビのような生物が出現、驚愕のあまり呆然とする乗組員の間を駆け抜け逃走する。ケインはフェイスハガーによって体内に幼体（チェストバスター）を産み付けられていた。


title: エイリアン (映画)

text: 恐るべき事態が発生したことを認識した乗組員達は船内を捜索するが、その間に脱皮し、より大型に成長したエイリアンは機関士のブレットを襲い、通気口へ身を潜める。乗組員達はアッシュのアドバイスに従い、エイリアンをエアロックへ追い込み、宇宙空間へ放出する事に決定。追い立てるためにダラスが単身通気口に進入するが、エイリアンの能力は彼らの想像を遥かに上回っており、返り討ちに遭う。


title: エイリアン (映画)

text: 船長を失った一同は団結力を失う。リプリーと機関長のパーカーはダラスの立てた作戦を続行しようと主張するが、ランバートは船を棄てて脱出艇で逃げることを提案する。しかし、脱出艇に4人全員が乗ることはできなかった。そんな中、リプリーは議論に参加しないアッシュの態度に疑念を抱き、直接マザーに詳細を問いかけるが、科学主任のみ閲覧可能と拒否される。悪い予感に苛まれながら秘密解除の操作を行って命令を確認すると、会社が秘密裏に「生きているエイリアンの捕獲と回収」を最優先事項としていたこと、さらに「乗組員の命が犠牲となってもやむを得ない」とプログラムされていることを知り、アッシュに怒りをぶつける。


title: エイリアン (映画)

text: 真相を知ったリプリーにアッシュが襲いかかり殺害しようとするが、駆けつけたパーカーとランバートが阻止し、アッシュは「破壊」された。彼の正体は、会社が乗組員たちを監視するために送り込んだアンドロイドであった。リプリー達はアッシュを修理して尋問したところ、会社は最初からエイリアンの捕獲と回収を目的として乗組員を雇っており、その為にはいかなる犠牲も顧みないつもりであることを話した。そして、エイリアンは「完璧な生命体」であり、生き延びられる可能性はないと告げた。


title: エイリアン (映画)

text: もはや会社との契約を守る意義のなくなったリプリー、ランバート、パーカーの3人は本船を切り離して自爆装置で爆破し、脱出艇で逃れて救助を待つ計画を立てる。しかし、彼らが二手に分かれて脱出の準備をしている間に、エイリアンは通気口から這い出ており、ランバートとパーカーに襲いかかる。悲鳴を聞いたリプリーが駆けつけるが、そこには2人が無惨な姿で残されていた。


title: エイリアン (映画)

text:
たった1人残されたリプリーは、深い悲しみと恐怖に襲われながらもノストロモ号の自爆装置を起動し、猫のジョーンズを連れて脱出艇に乗り込もうとするが、その入口を目前にして通路上にエイリアンがいることに気づく。大慌てで脱出を中断し、自爆装置の解除を試みるが僅差で間に合わず、カウントダウンは止まらなかった。決死の覚悟でリプリーは脱出艇の入口に戻るが、そこには誰もいなかった。エイリアンが通路から立ち去っていることを何度も確認し、ジョーンズと共に脱出艇へ搭乗、ただちに発進させる。直後にノストロモ号は大爆発し、全ては終わったかに思われた。
※20世紀フォックス ホーム エンターテイメント ジャパンの「吹替の帝王」シリーズ第7弾として、上記の全5種類の吹替版を収録したBlu-ray Disc「エイリアン 日本語吹替完全版 コレクターズ・ブルーレイボックス」が2014年11月5日に発売された。劇場公開版（117分）とディレクターズ・カット版（116分）の2種類の本編が収録されており、劇場公開版にはテレビ版2種とLD版、VHS・DVD版の4種類、ディレクターズ・カット版にはDVD・Blu-ray Disc版の吹替版が収録されている。劇場公開版にはLD版の日本語吹き替えが収録されるのは、本作が初となる。特典としてテレビ版吹替台本2冊、幸田直子／大塚明夫のインタビュー集が付属している。また、製作35周年とH.R.ギーガー追悼記念として、シリーズ4作、本作のメイキング集とアーカイブ集、『プロメテウス』の2D版、3D版、特典ディスクを収録した9枚組「エイリアン　H.R.ギーガー・トリビュート・ブルーレイコレクション」も発売されている。特典としてH.R.ギーガーアートカードセット、オリジナルコミック、オリジナル劇場ポスターセット、H.R.ギーガー追悼ブックレットが封入。コマーシャルはテレビ朝日版でダラスを演じた大塚明夫がナレーションを担当している。『エイリアン』の原案はダン・オバノンによって生み出された。南カリフォルニア大学在学中の1974年、ジョン・カーペンターと組んで『ダーク・スター』を製作したオバノンは、より本格的なSFホラーの製作を望んでおり、オリジナルの脚本を温めていた。それは当初は『メモリー』という題で、「宇宙船が未知の惑星に降り立ち、謎の生命体を発見、乗組員がそれに寄生され、やがて体内から怪物が誕生する」という概要であった。当初は38ページに満たない未完成の稿で、怪物の姿が漠然として決まらなかったことから展開に行き詰っていた。


title: エイリアン (映画)

text: そんな折、オバノンに接触してきたのがロナルド・シャセットである。彼はフィリップ・K・ディックの短編作品『追憶売ります』の映画権を取得していたものの、まだ仕事がなかった。『ダーク・スター』を見てオバノンを同好の士と考えたシャセットは、彼に会いたいと手紙を書く。大学のキャンパスで『メモリー』を読んだシャセットは「『メモリー』を完成させたら、自分がロジャー・コーマンの元に持ち込むので、自分の『追憶売ります』を翻案する作業の手助けをして欲しい」と共同作業を提案した。


title: エイリアン (映画)

text: この頃、『デューン/砂の惑星』を企画中であったアレハンドロ・ホドロフスキーから、オバノンに同作の特殊効果担当の依頼が舞い込む。彼は許諾し製作チームに加わった。これにより『メモリー』の脚本は一時に宙に浮くこととなる。チームには宇宙船のデザインにクリス・フォス、コスチュームデザインとしてジャン・ジロー、さらにシャッダム四世役に指名されていたサルバドール・ダリの推薦により、後にH・R・ギーガーが加わっていた。しかし、資金難から製作半ばにして中止となり、オバノンも無一文となってしまう。ショックから胃の病を発症した彼はシャセットの家に転がり込み、一週間もふさぎ込んでいたが、未完のままの『メモリー』を完成させるようシャセットに提案され、再び脚本を練り始めた。


title: エイリアン (映画)

text: オバノンは『メモリー』とは別に『グレムリン』という脚本を構想していた。それは「東京から帰るB-17の中にグレムリンが侵入し、乗組員を一人、また一人と殺していく。怪物を倒さない限り乗組員は故郷へ帰れない」という骨子であった。その要素を応用してはどうかというシャセットの助言を受け、オバノンは『メモリー』に適用させた。すなわち舞台を爆撃機から宇宙船へ、グレムリンを異星人の怪物に変更したのである。完成したそれは宇宙空間における『テン・リトル・インディアンズ』と呼べる内容となった。この時点で脚本の基本的な流れは完成稿と同一であったが、乗組員が発見するのは遺棄船ではなく「ピラミッド」であることや、卵ではなく「胞子ポッド」から出てきた寄生体に襲われる、宇宙船の名前が「スナーク号」であるといった差異がある。また、題名は『スタービースト』へと変更された。


title: エイリアン (映画)

text: 『スタービースト』の内容はロジャー・コーマンの目を引いたが、企画が形になる前に、二人の友人であった独立系映画監督のマーク・ハガードが彼の脚本を評価し、出資者探しを買って出ることになった。オバノンは視覚的な側面からプレゼンテーションを行うために、『ダーク・スター』で知己であったロン・コッブにイラストを依頼する。コッブはこの時点ではまだ『スタービースト』を『ダーク・スター』のような低予算映画になるだろうと楽観視しており、何枚かのイラストを提供した。商業的な映画に相応しいものとして、オバノンは思案をめぐらせ、『エイリアン』というタイトルをひねり出した。


title: エイリアン (映画)

text: 1976年、ハガードは、デヴィッド・ガイラー、ウォルター・ヒルの3人によって設立された映画制作会社「ブランディワイン・プロダクションズ」と契約を成立させ、『エイリアン』の脚本は買い取られた。。ヒルは脚本の内容を酷評しながらも一部のシーンに可能性を見出し、他の二人と共に20世紀フォックスの製作主任であったアラン・ラッド・ジュニアにこの脚本を売り込む。スリラーに定評のあるヒルが売り込んだということでラッドは少しだけ興味を示したが、彼自身はこの映画が作られる見込みはほぼないと考えており、映画化決定の許可は下りなかった。。


title: エイリアン (映画)

text: しかし、1977年に同社配給の『スター・ウォーズ』や、コロンビア映画の『未知との遭遇』が公開、大ヒットしたことで状況は一変した。SF映画は売れないB級という定説が覆され、一大ブームが到来した。そんな時、20世紀フォックスの手元にあった唯一のSF脚本が『エイリアン』であった。こうして同年10月31日に、『エイリアン』の製作許可が降りた。


title: エイリアン (映画)

text: ヒルとガイラーがまず行ったのは脚本の手直しであった。当初7名いたクルーは全員男性だったが、2名が女性に変更され、全員の名前が変更された。原案にあったシーンはほぼそのままであったが、台詞の口調を抑えたものにするといった変更がなされた。また、アッシュをアンドロイドにしたのも二人のアイデアであった。リプリーにあたる役を女性にするよう提案したのはラッドであった。結局改稿は8回にもおよんだ。


title: エイリアン (映画)

text: これらの改変にオバノンは終生不満を漏らしたものの、視覚デザインコンサルタントとして映画に携わることはできた。またシャセットはエグゼクティブプロデューサーに任命された。しかしラッドはオバノンを重要人物とみなさず、一時は映画のセットに立ち入ることすら許可しなかった。そのためオバノンは原案者でありながらこっそり現場に忍び込むこともあったという。


title: エイリアン (映画)

text: しかし肩書きがどうであれ、オバノンにとって一流のスタッフとの仕事がエキサイティングな経験であることは確かであった。1977年7月11日、オバノンはギーガーに電話をかけ、新しい映画製作に携わっていることを伝え、要となる未知の生物のデザインを依頼した。オバノンが1000ドルの小切手と共にギーガーに送った手紙には、まず人間に幼生を産み付ける第1形態、人間の体を突き破って現れる第2形態、そして成長した第3形態へと変化するアイディアが記されており、初期段階からエイリアンのアイデアは固まっていた。


title: エイリアン (映画)

text: 監督は当初ヒルが自ら務める予定であったが、SF映画向きではないことを理由に辞退し、『ロング・ライダーズ』の監督を務めることになった。そこでブランディワインは監督候補を捜し始め、ピーター・イェーツ、ロバート・アルドリッチ、ジャック・クレイトン、そしてリドリー・スコットの4名が候補に挙がった。イェーツは20世紀フォックスに推されていたが、彼は格下のB級映画とみなし断った他、アルドリッチもクレイトンも内容に価値を見出さず就任を拒否した。なお、原案者であるオバノンは監督候補には入っていなかった。


title: エイリアン (映画)

text: その中でスコットは、当時既にCM映像監督として成功を収め、自身の制作会社である「リドリー・スコット・アソシエーツ（RSA） 」を設立し活躍していたが、映画監督としてはまだ『デュエリスト/決闘者』を作ったのみだった。同作で共同プロデューサーであったイヴォール・パウエルは熱心なSF愛好家でもあり、その撮影中スコットにSFコミック雑誌『メタル・ユルラン』を貸して読むよう薦めた。『2001年宇宙の旅』を除けばSFに関心はなかったスコットであったが、その世界観に魅了され、特にジャン・ジローの『アルザック』を好んだ。


title: エイリアン (映画)

text: パウエルから「監督第2作目の作風が今後作る3作分の内容に影響を及ぼす」とアドバイスされたスコットは、次なる作品として『トリスタンとイゾルデ』を題材に選び、パラマウント映画の下で企画を進めていた。彼の脳裏には『トリスタンとイゾルデ』の中で『メタル・ユルラン』の荒涼とした様式美溢れる世界観を実現させようという構想があった。だが、当時公開されたばかりの『スター・ウォーズ』を初週に鑑賞し衝撃を受ける。そこにはまさに彼が撮りたいと思っていた映像表現が存在していた為であった。スコットは同作を絶賛しつつも、ジョージ・ルーカスに先を越されたことに強い挫折感を味わった。


title: エイリアン (映画)

text: 一方、カンヌ映画祭で『デュエリスト/決闘者』を観覧し、スコットの才能を評価した人物がいた。フォックス・ヨーロッパの社長サンディ・ライバーソンである。彼はフォックス内で使えそうな企画を探し、監督の定まっていない『エイリアン』の企画を発見、スコットの手元に送って監督してみないかと誘いをかける。『メタル・ユルラン』のようなSFのデザインを表現したかったスコットにとってまさに格好の題材であること、さらに機能的で無駄のない粗筋や、地位による待遇の違いに嘆く労働階級の姿が描かれている点なども好印象であった。1978年2月、ライバーソンの仲介でラッドと面接したスコットは正式に監督として契約を結んだ。当初組まれた予算は420万ドルに過ぎなかったが、スコットは自ら絵コンテを描いて会社と交渉し、850万ドルの予算を勝ち取った。またパラマウントに対しては『トリスタンとイゾルデ』の企画から手を引くことを告げた。


title: エイリアン (映画)

text: キャスティングの選考はアメリカで行われ、スコットとキャロルが面接した。通常このようなSF映画にはB級俳優を配するのが普通であったが、スコットは個性的な役者を集めることで一段高い演出を目指した。SF映画に出ることを懐疑的に思った俳優を引き止めるようなことはせず、ウィリアム・ハート、ジョン・ハード、サム・エリオットは出演を見合わせた。シャセットの意向で、多国籍的な雰囲気を出すため配役のうち2人（ハートとホルム）はイギリス人となった。撮影は1978年の7月5日から10月21日のおよそ3か月半に渡って行われた。オバノンの薦めで『悪魔のいけにえ』（1974年）を見たスコットはこの作品を目安としてデザイナーに指示を与えた。また、もっとも感銘を受けたホラーとして『エクソシスト』（1973年）を挙げ、何度も見直し研究を重ねた。ほか、『2001年宇宙の旅』にも影響を受けている。


title: エイリアン (映画)

text: スタジオはイギリス、ロンドンの郊外にあるシェパートン・スタジオが使用された。ハリウッドに比べ費用が安く済むこと、イギリスには優れた美術スタッフや、製作に必要なプラモデルメーカーがいることなどが理由であった。撮影のためにスタジオ内のA、B、C、D、Hの5つのサウンド・ステージが使用され、ノストロモ号のセットはCに、遺棄船のセットはHに造られた。Hは当時ヨーロッパ最大級のサウンド・ステージであり、60m × 100mもの広さがあった。


title: エイリアン (映画)

text: スコット側からは、『デュエリスト/決闘者』に引き続きパウエルが共同プロデューサーとして、撮影にデレク・バンリント、プロダクション・デザイナーにマイケル・シーモアなどRSAに縁のある人物が参加した。


title: エイリアン (映画)

text: そのほか、編集にはテリー・ローリングス、『スター・ウォーズ』で美術監督を務めた、セットを製作したロジャー・クリスチャン、衣裳を担当したジョン・モロ、『キングコング』の造形に携わったカルロ・ランバルディ、特殊効果担当として『スペース1999』に参加していたブライアン・ジョンソンとが加わった。またオバノンはコッブに加えて『デューン』で製作を共にしたフォスとギーガーらデザイナーを企画に呼び集めた。


title: エイリアン (映画)

text: 撮影は徹底した秘密主義の下で行われ、いたるところに「見学者立ち入り禁止」の立て札、張り紙が掲示された。予算圧縮のためフォックス上層部からの圧力に晒され続けたスコットは不安定な精神状態が続き、時には八つ当たりでセットを破壊してしまったこともあった。また、多くのスタッフが当時の製作現場が緊張に満ちて不愉快だったと証言している。後年スコットは「あの時の自分は余裕がなかった。撮影現場に緊張感をもたらした原因の一つは、自分の突き放した態度にもあっただろう」と当時を振り返っている。


title: エイリアン (映画)

text: 監督に着任したスコットにとって目下最大の懸念事項は、主役であるエイリアンのデザインであった。既にコッブがおこしたデザインが存在していたものの、その内容はと言えば、2本足で立ち、鉤爪のついた4本の腕があり、頭部からは触角と目が突き出るように生えているという奇妙な外見で、満足のいくものではなかった。


title: エイリアン (映画)

text: 1978年2月8日、オバノンはスコットにギーガーの画集『ネクロノミコンIV』を見せる。そこに描かれていた機械とも生き物とも似付かぬ存在にスコットは衝撃を受け「このデザインを形にすることができれば映画は成功する」との確信を抱いた。スコットはスイスに飛び、ギーガーを招聘。2月14日からギーガーは交渉を開始した。彼は「この映画はエイリアンこそが主演俳優なのだ」と主張し、デザイン料として高額なギャラを要求したため、20世紀フォックスとの間で長い話し合いがもたれた。契約が成立したのは3月30日のことであり、この日から製作に加わることとなる。しかし、ギーガーが描く異質な世界に拒否感を示した者もおり、キャロルは当初「ギーガーは異常だ」と酷評している。


title: エイリアン (映画)

text: 撮影中のギーガーは常に黒ずくめの服を着ていたため、一部のスタッフは彼を「ドラキュラ伯爵」と渾名した。彼の指揮する美術チームは150人にもなる大所帯で、「モンスター部門」と呼ばれた。


title: エイリアン (映画)

text: ギーガーは異星人の遺棄船やエイリアンのデザインを受け持つことになったが、徹底した完璧主義者であり、自身の作品に強烈な自負を持っていた彼は、製作現場で度々スタッフと衝突し、上層部に対しても自分の要求を曲げなかった。4月5日になってこの対立は決定的となり、20世紀フォックスはそれまでのギャラを支払いギーガーを解雇した。契約成立から僅か1週間のことであった。これについてギーガー自身は、契約では彼のサインした契約書がなければセットの製作はできなかったが、必要なデザインが既に仕上がっており、サイン済みの契約書が手元にある以上もはや用はなかったのだろうと推測している。しかしギーガーは自分がすぐに必要とされることを予見して、チューリッヒでデザイン作業を続行した。


title: エイリアン (映画)

text: その予測は的中し、指揮者のいない現場は早速迷走をはじめ、本来のデザインとは程遠いセットになっていった。結局、彼の必要性を上層部も認めざるを得ず、5月末になってギーガーは現場に復帰している。出来損ないのセットは放置されず、現場の美術スタッフのモチベーションを高めるため、そして新しいセット製作の準備が整うまでの時間稼ぎのため、あえて完成まで製作された後でスクラップ処分になった。これはギーガーにとってはまったく理解に苦しむ出来事であったという。


title: エイリアン (映画)

text: 宇宙服のデザインはジャン・ジローが手がけた。彼は次の仕事のためフランスに帰るまでという条件付であり、参加していた期間は数日程度だった。実物の製作はジョン・モロが担当している。リプリーの衣装に限り、実際にNASAで使われていた軍用フライトスーツの古着を流用している。


title: エイリアン (映画)

text: 冒頭におけるタイトルデザインは骨や肉を組み合わせたデザインが考案されていたが使用されなかった。実際に採用された「一文字ずつ完成していくタイトルロゴ」は、広告との整合性を考えスコットが依頼したもので、スティーブ・フランクフルトとリチャード・グリーンバーグがデザインしている。ポストプロダクションに突入した時点ですら、スコットは満足せず、ノストロモ号のミニチュアモデルの撮影をやり直した。10月から11月にかけて撮り直しや追加シーンの撮影が17日間行われた。撮影終盤にはスタッフは1日17時間、週に6 - 7日間働き通しであったという。


title: エイリアン (映画)

text: またオバノンはクレジットの表記について、ガイラーとヒルの名を入れるべきかどうかについて全米脚本家組合（WGA）を巻き込み仲裁調停を引き起こした。WGAはオバノンの主張を支持したものの、周囲のスタッフは二人の名前を入れるべきだと説得した。最終的にオバノンはこれを受け入れ、ガイラーとヒルは脚本家としてクレジットされることになった。


title: エイリアン (映画)

text: リドリー・スコットは楽曲に組曲『惑星』、それも冨田勲が編曲したシンセサイザー版の起用を望んでいたが、ラッドの勧めでジェリー・ゴールドスミスに依頼することになった。


title: エイリアン (映画)

text: 最初にゴールドスミスが作った曲は瑞々しいものだったが、それゆえに没になった。次に作られた曲は静的で不気味なものであり、スタッフを満足させた。作曲に要した時間はわずか10分に過ぎなかった。


title: エイリアン (映画)

text: 目覚めのシーンではゴールドスミスの過去の作品である『フロイド/隠された欲望』の曲が流用されている。また、クレジット画面ではハワード・ハンソンの『交響曲第2番 ロマンティック』が使用されている。これを不満としたゴールドスミスはフォックスに説明を求めたが、結局覆ることはなかった。


title: エイリアン (映画)

text: なお冨田の『惑星』は撮影現場で使用された。テンションの高い演技が必要とされるウィーバーのため、スコットは現場にスピーカーを配置し、『惑星』の「火星」を流して聞かせた。一方、音を後で全て付け直さなければならなかったため、音声係の負担は増大した。


title: エイリアン (映画)

text: ゴールドスミスは試写を独りで観たが、ブレットが猫を追いかけるシーンが最も怖かったと述べている。


title: エイリアン (映画)

text: スコットは脱出艇でのラストシーンの追加撮影のため、4日のスケジュール延長を要求した。会社は難色を示したものの、彼は今までの定石を引っくり返すと会社を説得した。スコットの目論見通り「事態が解決したと見せかけてさらにもう一幕がある」という手法は成功し、以降のホラー映画に新しい定番をもたらした。


title: エイリアン (映画)

text: 本人の意向により、ウィーバーは次に何が起こるのか知らされずに撮影が進められた。「全裸のリプリーを目の当たりにしたエイリアンが己との違いに気づき、彼女に見入る」といったシーンも予定されていたものの、アイディアだけで終わった。下着姿で宇宙服を身につけるシーンはその名残である。


title: エイリアン (映画)

text: 結末は当初3種類あり、「エイリアンの存在にリプリーは気付かず（もしくはジョーンズに寄生した状態で）一緒に地球に帰還する」、「エイリアンとともに宇宙の藻屑となる」、「エイリアンを倒し地球に帰還する 」のそれぞれが用意されていたが、最終的に3つ目が採用された。


title: エイリアン (映画)

text: ホラーSFである『エイリアン』には、性的・恋愛要素がほとんどないにもかかわらず、妊娠・出産のメタファーを中心に「濃厚なセクシュアリティが漂っている」ことが指摘されている。


title: エイリアン (映画)

text: 内田樹はこの生殖のメタファーを「体内の蛇」のモチーフをもちいて考察している。それによると本作における「宇宙船のクルーがエイリアンの幼体からその子孫を体内にうえつけられ、それが体を破って外に出てくる」という流れは、ヨーロッパ全域で流布している「体内の蛇」と呼ばれる民間説話をなぞったものであり、この説話をフェミニズムに結びつけたことにオリジナリティがあるという。


title: エイリアン (映画)

text: 本作でのエイリアンは男性社会のメタファーであり、男性器のような頭部を持ち、口から精液のような粘着性の液体をしたたらせている。エイリアンは女性を妊娠させようとする男性の性欲の象徴であり、主人公のリプリーはそれに対抗するフェミニズム志向の女性の役割を果たしている（リプリーを襲ったアッシュにとどめを刺すのも女性のランバートである）。リプリーはそれまでのSF映画のヒロインのような「強い男に付き従う弱い女性」ではなく、男性クルーと対等に渡り合い、会社の陰謀を探り、1人で怪物と対峙する「強い女性」として描かれている。リプリーの姿は1970年代後半に製作された女性の自立や台頭を描いた映画『結婚しない女』『クレイマー、クレイマー』などとともに語られることがあり、また、本作はそれまでのSF映画にはなかった新しい（アクションの担い手としての）役割を女性に与えた先駆的な映画としても語られる。


title: エイリアン (映画)

text: 映画公開当時、男性に依存しない勇敢な女性が自力で（男性性の象徴である）エイリアンを退治するというこの映画を、女性たちはフェミニズムの勝利の物語として賞賛したのだ、と評価されることが多かった。しかし内田は、本作は女性からだけでなく保守的な（反フェミニスト的な）男性からも支持されていることを指摘し、「戦闘的フェミニストの勝利」という劇的な結末を演出するために結末以前の部分では「ヒロインがエイリアンから徹底的に陵辱される」という描写で埋め尽くされていると述べている。映画のクライマックスで下着姿のリプリーに襲いかかろうとするエイリアンは男社会に虐げられてきた女性の縮図であるとされる。


title: エイリアン (映画)

text: 原案でリプリーにあたる役を男性から女性に変更した際、性別を意識した台詞の改変はほとんど行われなかった。ウィーバー自身はリプリーがフェミニズムに関連付けて語られることには慎重であり、「いいキャラクターはいいキャラクター、性別なんて関係ない」と述べている。


title: ツバルの首相

text: ツバルの首相（ツバルのしゅしょう）では、ツバルの行政府の長である首相について説明する。


title: ツバルの首相

text: ツバルは議院内閣制を採用する立憲君主国家である。ツバルの憲法規定によれば、首相は国会議員の互選で選出される。国家元首であるイギリス王の代理たる総督が、首相選出選挙とその当選者の発表の任を負う。


title: ツバルの首相

text: ツバルの首相は原則として外相職を兼任する。首相が在任中に死亡、または職務遂行が不可能な状況におかれた場合は、次期首相が選出されるまで、副首相が暫定的に首相職を代行する。首相が不信任決議で失職した場合も同様であるが、この場合、副首相がそのまま首相職に就く場合が多い。


title: 登龍門F

text: 『登龍門F』（とうりゅうもん エフ）は、フジテレビジョンで生放送される、若手育成型深夜の特別番組。司会は伊藤利尋、中村仁美両アナウンサー。


title: 登龍門F

text: 生放送中はFAXを送れるようになっていて、送るとプレゼントが当たる。FAXルーム中継は、渡辺和洋・戸部洋子両アナウンサーが担当している。


title: 登龍門F

text: 2004年10月18日から2005年9月19日まで、『登龍門』枠（日本時間毎週火曜日未明の1:04-1:58）で「お笑い登龍門」と「音箱登龍門（CLUB TOURYUMON）」に分かれて2部制で、若手お笑いタレントや旬の歌手・ミュージシャンを紹介した。


title: 登龍門F

text: 2005年春にゴールデンタイムで『登龍門ヒットパレード』としても放送された。


title: 登龍門F

text:
放送日：2004年5月4日24:55-28:55（北海道文化放送でも放送）このほか、ネプチューン、明石家さんま、小堺一機、爆笑問題・おすぎとピーコが「若手にエールを送る“フジっ子”」として、お笑い芸人やアーティストを推薦するフジテレビ社員がVTR出演した。
このほか、くりぃむしちゅーらが「若手にエールを送る“フジっ子”」として、お笑い芸人やアーティストを推薦するフジテレビ社員がVTR出演。


title: 登龍門F

text:
「登龍門F」と「初詣!爆笑ヒットパレード」とのコラボレーションで実現した、若手からベテランまでがネタを見せる演芸番組。2005年4月2日19:00-20:54(JST)放送、公開録画放送。第2弾は2005年10月9日19:00-20:54(JST)放送。
第2弾は出身地別に東西に分かれて対決し、観客150人の投票でどちらが面白かったを審査と相撲対決5回戦を行い、勝ちチームに最高賞金200万円（1ポイントにつき1万円）が贈られる（東軍67ポイントVS西軍83ポイントで、西軍が勝利、獲得賞金111万円を山分け）。


title: 登龍門F

text: 出演芸人（第2弾）


title: 登龍門F

text:
第2弾は竹山隆範企画による「芸人大相撲お台場場所」も行われた。実況は向坂樹興、解説は旭道山和泰、東軍レポーターは田淵裕章、西軍レポーターは渡辺和洋。
※品川祐（品川庄司）は、山里（南海キャンディーズ）に一度負けたので物言いをつけ、再勝負した。


title: 登龍門F

text:
ギター侍・波田陽区は、島田紳助（斬ったつもりが返し斬りされた）、くりぃむしちゅー&青木さやか（青木は斬らずに暴露）、堺正章&志村けん斬り（大御所で緊張）。
「お笑い登龍門」
月曜日深夜25:04～25:31(JST)に放送。冠番組への狭き入り口。


title: 登龍門F

text: 登龍芸人1組、ニューカマーの芸人2～3組の芸人（新星芸人）が登場、ネタを披露する。登龍芸人はネタのほかに別コーナーもある。お台場冒険王で2005年8月3日から8月5日までお笑いライブ開催。


title: 登龍門F

text: 司会は伊藤利尋、戸部洋子。2005年10月17日25:00～26:00(JST)から2007年3月19日までフジテレビ721で「お笑い登龍門 ガッハ」として再出発。放送日は月曜日深夜25:00～26:00、金曜日20:00～21:00、日曜日11:00～12:00（いずれも日本標準時）。


title: 登龍門F

text: フジテレビ721で2007年4月10日22:00～23:00（JST）から2008年3月24日まで放送。人志松本のすべらない話のスタッフで製作している為、お笑い登龍門 ガッハ時代（第21回放送以降）からのトークコーナー「ファミレストークTHE6名様」を中心に、お笑い芸人の演芸ライブを放送。毎回MVPが決定され、MVPは次の回放送分の司会担当者（MC）となる。芸人MC形式にリニューアルされたので、地上波放送から出演していた「お笑い登龍門 ガッハ」時代の司会の3人は降板。


title: 登龍門F

text:
音箱登竜門（CLUB TORYUMON）月曜深夜25:31～25:58に放送。
「Cutie Pink」「Funky YELLOW」「Cool Blue」の3つのジャンルに分けられたミュージシャンがライブパフォーマンスを披露、ライブパフォーマンスの後にはハコの主（司会者）であるリュウさんと中野美奈子がミュージシャンにトークで迫っていく。装置メガネ等、熱唱オンエアバトルの出場者が出演している事もある。番組最後に見られる中野の放送コードギリギリの問題発言（性的なネタを含む）も話題になっている。お台場冒険王で2005年8月1日、8月2日の両日にライブイベント開催。サビデビ2ndステージ優勝者の小山舞も出演。第二制作部若手オールスタッフ


title: 柳家さん喬

text: 柳家 さん喬（やなぎや さんきょう、1948年8月4日 - ）は、東京都墨田区本所出身の落語家。落語協会所属。本名は稲葉 稔（いなば みのる）。中央大学附属高等学校卒業。出囃子は「鞍馬獅子」。紋は「丸に三ツ柏」。


title: 柳家さん喬

text: 「さん喬」は自身で考えた高座名であり、そのことから自身を「初代柳家さん喬」と称している。実は「柳家さん喬」は1953年（昭和28年）に死去した柳家小はん（初代、本名：鶴見正四郎）が一時期名乗っていたことのある名でもある。


title: 柳家さん喬

text: 人間国宝となった5代目柳家小さんの門下。実家は本所吾妻橋の洋食店「キッチンイナバ」（2014年4月30日閉店）。本所に生まれ育ち、歩いて5分のところに大歓楽街「浅草公園六区」があったため、幼少のときから祖父や父に寄席や演芸場に連れていってもらうなど、落語に親しむ環境にあった。


title: 柳家さん喬

text: 初高座は1968年12月28日で、場所は日本橋人形町末廣の小さん一門会、演目は『道灌』であった。


title: 柳家さん喬

text: 人情噺の評価が高いが、滑稽噺にも力量を発揮する実力派の噺家である。もっぱら古典落語を演じていたが、近年では、まれに新作落語を演じることもある（後述）。得意とする演目は『うどん屋』『井戸の茶碗』『笠碁』『猫の災難』『野ざらし』『片棒』『そば清』『百川』『棒鱈』『幾代餅』『天狗裁き』『柳田格之進』『芝浜』『締め込み』『初天神』『真田小僧』など。


title: 柳家さん喬

text: つやのある声と柔らかな物腰で女性ファンも多く、江戸の四季を色あざやかに浮かび上がらせる情景描写や男女の心理描写に定評がある。また、長屋噺を得意とし、長屋の生活の描写にもすぐれている。


title: 柳家さん喬

text: 同じ5代目小さん門下の柳家権太楼と親交が深く、よきライバルでもあって、毎年8月の上野の鈴本演芸場や、年末の新宿末広亭における2人の高座は人気を博している。また上方の笑福亭松喬一門とも交流がある。


title: 柳家さん喬

text: 柳家喬太郎はじめ多数の弟子をかかえている（一覧は後掲）。


title: 柳家さん喬

text: 2006年から毎年7月に、米国ミドルベリー大学夏期日本語学校に招かれ、落語を通して外国人に日本語と日本文化を紹介する活動を続けている。2007年の秋には、国際交流基金ブダペスト日本文化センター主催の「落語を通じてハンガリー人を笑わせる」試みに協力した。


title: 柳家さん喬

text: 新作では、三遊亭円丈がさん喬のために書き下ろした「稲葉さんの大冒険」という演目があり（稲葉はさん喬の本名）、現在は弟子の喬太郎の得意ネタとなっているが、さん喬自身もごくまれに演じることがある。


title: 東映チャンネル

text: 東映チャンネル（とうえいチャンネル、TOEI CHANNEL）は、日本のCSデジタル衛星放送（スカパー!（東経110度CS放送）、スカパー!プレミアムサービス）、ケーブルテレビにて放送されている有料映画専門チャンネル。東映のグループ企業である衛星一般放送事業者及び衛星基幹放送事業者の東映衛星放送株式会社（とうえいえいせいほうそう、Toei Satellite TV Company,Ltd.）が運営。主に30,000タイトル以上の東映制作作品を中心に放送。東映が長年制作してきた時代劇・ヤクザ映画・アクション映画・冒険映画・ラブストーリー・戦争映画・ノンフィクションなどを編成して、放送している。また、新作映画の公開に合わせ、過去のシリーズ作品や主演俳優の特集なども放送される。ゴールデンウィークや夏休みなどには仮面ライダーやスーパー戦隊など特撮ヒーローものや、人気アニメ作品の特集、東映まんがまつりの復刻版企画も編成する。基本的には放映当時のオリジナルで放送されるが、近年ではHDマスター版（ハイビジョン）での放送が多数を占めている。放映作品の中には東映が株主の日本教育テレビ（NET）→テレビ朝日をはじめ、フジテレビ、毎日放送などといった民放テレビ局で放映された作品が多い。


title: 東映チャンネル

text: 東映チャンネルで放映中の作品のみならず、過去に放映したものや放映されていない作品の中には、ファミリー劇場やアニマックス、テレ朝チャンネルなど他のCSチャンネルで放送されているものや、現在DVDの発売やインターネットにて有料動画配信されているものも多い。


title: 東映チャンネル

text:
原則的に2話連続で放送される。なお、（CC）は字幕放送（クローズドキャプション）を示す。
（過去に放送した番組）★は放映途中でDIREC TVサービスが終了。☆はDIREC TV終了後も第1話から再放映（[HD]はHDマスター版、NMはニューマスター版、ただし「アンコールアワー」での放映を除く）。なお、放送枠名は当時のもの。
など


title: マグナム

text: マグナム (Magnum)


title: マグナム

text: シャンパンおよびワインなどの増量（通常瓶の750mlよりも多い量、概ね1リットル以上）瓶を指す。マグナムボトル。


title: 延辺朝鮮族自治州

text: 延辺朝鮮族自治州（えんぺんちょうせんぞくじちしゅう）は、中華人民共和国吉林省に位置する朝鮮族の自治州。州人民政府所在地は延吉市。


title: 延辺朝鮮族自治州

text: 様々な場所で漢字とハングルを併記している独特の景観で知られる。


title: 延辺朝鮮族自治州

text: 自治州の南西部に白頭山が聳え、この山から流れ出る豆満江を境にして朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）咸鏡北道と接する。東はロシアの沿海地方、北は黒竜江省牡丹江市と接する。西は同じ吉林省の吉林市と通化市と接している。面積は42,700平方kmで九州よりやや広い。


title: 延辺朝鮮族自治州

text: 白頭山は満州民族にとっても朝鮮族にとっても聖なる山とされている火山である。全体に山がちの地形で、豆満江流域にわずかに平地が開けている。


title: 延辺朝鮮族自治州

text: 古代の高句麗、渤海の故地であり、とくに敦化市には渤海初期の都城・東牟山があった。渤海の壁画古墳として名高い六頂山貞恵公主墓（敦化市）はこの時代の遺跡である。渤海の都はその後、上京龍泉府（黒竜江省牡丹江市）に遷ったが、自治州内には東京龍原府（琿春市）、中京顕徳府（和竜市）が置かれていた。渤海滅亡後は女真の領域となり、明代には建州衛が置かれた。


title: 延辺朝鮮族自治州

text: 清代に入るとこの地は支配者である満州族の聖地と見なされ一般人の出入りが禁じられた。そのため人口密度が極端に低い状態が続き、そこへ貧困から当地に密入国する朝鮮族が増え不法に定住を始める。清代後期に延吉庁と琿春庁が置かれ、満州国時代には間島省が設置された。


title: 延辺朝鮮族自治州

text: 中華人民共和国が成立すると、1949年に吉林省延辺専区が設けられ、1952年に「延辺朝鮮族自治区」となり、1955年には「延辺朝鮮族自治州」となった。1958年に敦化県（当時）が併合された。文化大革命期には州長であった朱徳海（朝鮮族）が「地方民族主義の金持ち」として紅衛兵に迫害され死亡した。


title: 延辺朝鮮族自治州

text: 6県級市・2県を管轄する。


title: 延辺朝鮮族自治州

text: 延吉市は木材の生産地で、鉱物資源が豊富なことでも知られる。ロシアと北朝鮮国境に近い琿春市は国境開放都市に指定されている。


title: 延辺朝鮮族自治州

text: 1992年の中国と大韓民国（韓国）の国交樹立以降は、自治州には韓国からの直接投資が急増し、中国の辺境地域としては最も高い経済成長を達成している。


title: 延辺朝鮮族自治州

text:
2003年の生産総額（GDP）は対前年比10.1%増の171.5億人民元、一人当たり生産総額は7841元であった。産業構造は第一次産業14.2%、第二次産業46.5%、第三次産業39.3%となっている。対外貿易輸出は対前年比28.8%増の2.8億米ドル、輸入は5.3%増の1.3億米ドルであった。
韓国、日本等へ出稼ぎに出ている人が多くいる。1980年以後に生まれた人(80後)の中にはエリートが多く、3言語が話せる人が多くいる。延吉
龍井
図們
琿春
和龍安図
敦化
汪清


title: エイリアン

text: エイリアン（alien）とは、英語で「外国人（外国）の」を意味する形容詞。名詞としては「外国人」もしくは「在留外国人」を意味する。


title: エイリアン

text: 由来はラテン語の「（「他人の」「異邦の」の意）」。上記の通り原義では「人間ではないもの」のみを指すものではく、また必ずしも否定的なニュアンスではないが、SF小説や映像作品などで「宇宙人（異星人）」を指す言葉として、特に「敵対的な地球外生命体」「（地球外からの）侵略者」の意味で用いられたことから、近年はそのような一般名詞としても用いられることが多い。日本の空港の看板等ではかつては来日した外国人を「alien」と表記していたが、「宇宙人」のイメージが強いことなどから同じ意味の「foreigner」に変更されている。


title: ダレイオス1世

text: ダレイオス1世（古代ペルシア語:"Dārayavau" - ダーラヤワウ、、前550年頃 - 前486年）は、アケメネス朝の王（在位：紀元前522年 - 紀元前486年）。一般にキュロス2世から数えて第3代とされるが、ダレイオス1世自身の言によれば第9代の王である。僭称者とされるスメルディス（ガウマータ）を排除して王位に就き、王国の全域で発生した反乱をことごとく鎮圧して、西はエジプト、トラキア地方から東はインダス川流域に至る広大な領土を統治した。彼は自らの出自、即位の経緯、そして各地の反乱の鎮圧などの業績をベヒストゥン碑文として知られる碑文に複数の言語で記録させており、これは近代における楔形文字と古代ペルシア語解読のための貴重な資料を提供した。また、今日にもその遺跡が残されているペルセポリスの建設を開始した王でもある。


title: ダレイオス1世

text: 彼の名前は古代ペルシア語ではダーラヤワウ（Dārayavau、Dārayava(h)uš）である。"Dārayavau"という名前は、語幹のdāraya（保持する者）と形容詞vau（善）からなり、「確固たる善を保持する者」を意味する即位名である。


title: ダレイオス1世

text: 古代ペルシア語の楔形文字表記ではとなる（da-a-ra-ya-va-u-š）。


title: ダレイオス1世

text: 日本語では一般にダレイオス1世またはダリウス1世として知られている。この名前はギリシア語形ダーレイオス（"Dareîos"、）および、ラテン語形ダーリーウス（）またはダーレーウス（）から来ている。また、旧約聖書の日本語訳においてはダリヨスという表記をされる場合もある。


title: ダレイオス1世

text: ダレイオス1世と彼の後継者たちが支配した領域が広大であったため、彼の名前は多数の言語で様々な形態で記録されている。主要な物は以下の通りである。


title: ダレイオス1世

text: ダレイオス1世は碑文において新機軸の王号を使用している。彼が築き上げた広大な帝国を支配するため、それに相応しい新たな王権観が必要とされ、かつてのアッシリアの称号なども参考に多数の称号が用いられた。彼はキュロス2世（クル2世）が用いていた称号を一部踏襲しているが、更にアッシリア王の称号「諸王の王（šar šarrāni）」に由来する「諸王の王（Xšâyathiya Xšâyathiyânâm）」という称号を採用した。この称号は同じく彼が用いている「この地界の王（Xšâyathiya ahyâyâ bumiyâ）」「諸邦の王（Xšâyathiya dahyunâm )」等とも密接に関連し、一部の地域ではなく様々な異民族を支配する世界帝国の王であることを強く意識した称号である。また、アウラマズダー神の恩寵（Vašnâ Ahuramazdâ）によって王となったという一種の王権神授の立場を取った。この点は彼以前の王、キュロス2世なども同様の論理を用いているが、ダレイオス1世が画期的であったのは、キュロス2世の称号がメソポタミアの神々の支持によるという、バビロニアの現地人向けの「政治宣伝」的な物であるのに対し、ダレイオス1世のそれはイラン系固有の宗教に基づくものであった点である。このような変化は、後述の通り彼は簒奪者として王位についた可能性が高く、バビロニア人等の異民族よりもまずペルシア人の支持を勝ち取る必要があったからであろう。


title: ダレイオス1世

text: なお、アウラマズダーは一般的にゾロアスター教の最高神アフラ・マズダーのことであると考えられているが、ダレイオス1世を含む古代ペルシア人の宗教をゾロアスター教と見做すかどうかについては議論がある。


title: ダレイオス1世

text: ダレイオス1世はヒュルカニアとパルティアのサトラップ（クシャサパーワン、総督）ヒュスタスペス（ウシュタースパ）とロドグネ（ワルダガウナ）の長男として生まれた。ベヒストゥン碑文においてダレイオス1世自身が語るところによれば、その祖先はアケメネス家（ハカーマニシュ家）の分流であるという。


title: ダレイオス1世

text: ダレイオス1世の幼少期についての情報は存在しない。ヘロドトスによれば、カンビュセス2世（カンブジヤ2世）の生前、ダレイオス1世はカンビュセス2世の槍持ちとして親衛隊にいたという。この職業は王に極めて近い人物のみが付く高い職である。また、バビロニアのサトラップ、ゴブリュアス（ガウバルワ）の娘と結婚し、3人の子供を儲けていた。ダレイオス1世が主要な舞台に登場するのはカンビュセス2世の死去（紀元前522年）とその後の王位継承の争いの頃である。この時代についての重要な記録はヘロドトスが『歴史』に記録している逸話と、ダレイオス1世自身が残したベヒストゥン碑文である。


title: ダレイオス1世

text: ヘロドトスによれば、カンビュセス2世は弟であるスメルディスによる王位簒奪を恐れ密かに殺害した。そのためスメルディスの死は人々に知られる事はなかった。しかしカンビュセス2世がエジプトに遠征している最中、本国を任せていたマゴス僧パティゼイノスが反旗を翻した。このマゴス僧には容姿がスメルディスの生き写しの弟がおり、名前も同じスメルディスであった。そしてスメルディスの死が人々に知られていなかったことに目をつけ、この弟を殺害されたスメルディス王子その人であるとして玉座に着け、王国全土に布告を出した。カンビュセス2世はエジプトからの帰国の途上、シリアでこの知らせを聞き、激しく狼狽した後、偽スメルディスを打倒するため急ぎ戻ろうとしたが、乗馬する際に剣の操作を誤って負傷し、シリアのアグバタナで死去した。こうしてパティゼイノスと偽スメルディスがペルシアの支配権を握ったが、即位8カ月目にパルナスペスの子オタネス（ウターナ）が正体を暴き、ダレイオス1世を含む7人の同志 で、マゴス僧の兄弟を排除した。事が済んだ後、7人は国制をどうするかについて議論したがまとまらず、城外に騎乗して遠乗りし、日の出と共に最初に馬がいなないた者が王となることを定めた。そして馬丁オイバレスの計略により最初に馬をいななかせることに成功したダレイオス1世が王となった。


title: ダレイオス1世

text: 一方、ベヒストゥン碑文によれば、ことの顛末は次のようなものであった。カンブジヤ2世（カンビュセス2世）は同母同父の弟バルディヤを殺害したが、バルディヤの死は人々には知らされなかった。その後カンブジヤ2世がムドラーヤ（エジプト）に進発すると民衆の間に不穏な空気が流れた。この時、マゴス僧ガウマータが「余はクル2世の息子であり、カンブジヤ2世の弟であるバルディヤである」と偽って宣言すると、民衆はカンブジヤ2世から離反してガウマータに付き、彼は王として王国を掌握した。その後カンブジヤ2世は寿命尽きて死んだ。ガウマータは自分が偽物であることを隠し通すため、生前のバルディヤを知っている者の多くを粛清した。このため多くの人々は恐れおののき、ガウマータについて何事をも敢えて口にすることはなくなった。正当な王家の出身者であったダーラヤワウ1世（ダレイオス1世）はアウラマズダー神に助けを乞い、その恩寵を得てガウマータとその側近たちを殺害した。こうしてダーラヤワウ1世は王国をガウマータから奪回し、アウラマズダーの意思によって王となった。


title: ダレイオス1世

text: 上記の通りカンビュセス2世の死の前後についてのヘロドトスの記録とベヒストゥン碑文の記録は細部では食い違う物の、大筋は一致している。しかし、近年ではこの記録の信憑性は疑問視されており、実際にはダレイオス1世の方が王位簒奪者として即位し、それを正当化するためにマゴス僧による王位簒奪の物語が創作されたのであるという見解が有力となっている。詳細は後述の節を参照。


title: ダレイオス1世

text: 偽スメルディス（ガウマータ）を排除した後、紀元前522年に王位についたダレイオス1世は、王国全土で相次いで発生した反乱に対処しなければなからなかった。この一連の反乱についてはベヒストゥン碑文に詳述されている。それによれば、ガウマータの死の翌月（紀元前522年10月）、エラム（ウーウジャ）でアーシナという人物が王を称して反乱を起こし、またバビロニア（バービル）ではナディンタバイラ（ニディントゥ・ベール）が新バビロニア王国の王ナブナイタ（ナボニドゥス）の息子ナブクドゥラチャラ（） であると称して自立した。ダレイオス1世はアーシナを逮捕することで迅速に制圧することに成功し、ティグリス川の河畔でバビロニア軍を撃破し、次いでナディンタバイラが滞在していたユーフラテス川河畔のザーザーナ市の戦いでもバビロニア軍を撃破した。ナディンタバイラはバビロン市に逃げ込んだが、ダレイオス1世はこの都市も制圧してナディンタバイラを殺し、バビロニアの反乱は鎮圧された。


title: ダレイオス1世

text: ダレイオス1世がバビロニアに滞在している間、更に反乱が相次いだ。紀元前522年12月、エラム王イマニを名乗ったマルティヤという人物によってエラムで反乱が発生した。しかし彼は部下の裏切りにあって殺害されたためこれはすぐに終息した。同月中に、メディアでもフラワルティ（フラオルテス）がメディア王クシャスリタを称して反乱を起こした。この反乱はメディアの他、アルメニア（アルミナ）、アッシリア（アスラー）地方まで巻き込む大規模なものとなり、ダレイオス1世はメディアで2回、アルメニアで4回、アッシリアで1回の戦いを行った。メディアで行われた最後の戦いで逃亡したフラワルティを捕らえ、メディアの首都エクバタナで鼻と耳を舌をそぎ落とし最後に杭刺しにして殺害し反乱を鎮圧した。次いでケルマーン（アサガルタ）でメディア王族を称するチサンタクマが反乱を起こしたため、一軍を差し向けてこれを鎮圧した。更にフラワルティの臣下を称する者たちが反乱を続け、ダレイオス1世の父ウィシュタースパ（ヒュスタスペス）によって鎮圧された。


title: ダレイオス1世

text: 同じく紀元前522年12月にマルギアナ（マルグ）ではマルギアナ人フラーダによる反乱が発生したため、バクトリアのサトラップ、ダーダルシに鎮圧が命ぜられ、これを撃破した。更に同月、ペルシア（パールサ）でワフヤズダータという人物が、キュロス2世（クル2世）の息子バルディヤを自称して反乱を起こしたため、これも臣下のアルタワルディヤによって鎮圧させた。しかしアラコシア（ハラウワティ）に派遣されていたワフヤズダータの軍勢は彼の死後も反乱を続け、鎮圧には更に時間がかかった。そして紀元前521年8月、バビロニアで再び反乱が発生し、アルメニア人アラカがナブクドゥラチャラ（）を称してバビロニア王となった。このため、一軍を派遣してこれを鎮圧した。


title: ダレイオス1世

text: ベヒストゥン碑文の記述を信ずるならば、上記の一連の反乱はダレイオス1世が即位したその年のうちに発生し鎮圧されたものである。また6人のパールサ人（ペルシア人）の功績が特に大であったとして顕彰している。


title: ダレイオス1世

text: 更に紀元前520年春には、再度エラムでアッタマイタという人物が反乱を起こしたためこれを鎮圧し、その翌年にはサカ人の領土に侵攻してその王スクンカを倒しこれを制圧した。こうしてダレイオス1世は王国の完全な支配を手に入れた。


title: ダレイオス1世

text: ダレイオス1世はアケメネス朝の体制を整備し完成させたと言われる。彼は奪取した王位を安定させるため、キュロス2世の娘アトッサとアルテュストネと結婚し、殺害されたスメルディス（バルディヤ）の娘パルミュスも妻とした。更にカンビュセス2世の妻となっていたオタネス（ウターナ）の娘パイデュメも妻とし、王家の血統の独占を図った。彼の王国は20から29の邦（ダフユ）に分けられ、それぞれにサトラップが任命されていたが、その動きを監視するため、「王の目」、「王の耳」と呼ばれる王直属の官僚たちにその動きを監視させた。


title: ダレイオス1世

text: 中央集権的な体制の構築と、軍隊の迅速な移動のため、「王の道」と呼ばれる道路網が整備され、リュディアのサルディス市からエラムのスサ市まで2400キロメートルに及んだ。王の道には111の駅逓が整備され、通常90日かかる行程を早馬では7日で移動することができたとされる。王の道の全容は明らかになっていないが、石畳で舗装された道路の一部が駅逓の跡と共に発掘されており、馬車を走らせることもできたと見られている。また、中央集権の要として度量衡の統一が行われ、不完全ながら貨幣制度の整備も行われた。銀貨や銅貨は各地のサトラップによっても発行され、ダレイオス1世自身もダリックと呼ばれる金貨を発行した。


title: ダレイオス1世

text: また、その理由は現在では不明であるが、新たな首都としてペルセポリスの造営を開始した。この都市の造営はその後クセルクセス1世（クシャヤールシャン1世）、アルタクセルクセス1世（アルタクシャサ1世）の時代も続き、アケメネス朝の時代を通じて整備され続けた。ペルセポリスにはダレイオス1世が残した建築碑文が複数残されている他、ペルセポリスのあちらこちらにダレイオス1世の一際大きく描かれた像が残されており、その強大な権力を今日に伝えている。


title: ダレイオス1世

text: 財政的な余裕を得たダレイオス1世は、かつてスキタイ人がメディアと小アジアを席巻したことへの報復としてスキュティアへの遠征を思い立った。ダレイオス1世の弟アルタバノスはこの遠征の困難を訴えて制止したが、ダレイオス1世は攻撃を強行した。紀元前513年頃、ダレイオス1世がダーダネルス海峡を越えると、トラキア地方の諸族は戦わずして降伏し、唯一抵抗したゲタイ人も瞬く間に征服された。その後、ダレイオス1世の軍勢は黒海の海岸沿いに北上したが、黒海北岸のスキタイ人本拠地への攻撃は、スキタイ人の焦土戦術の前に大きな損害を出して撤退を余儀なくされた。ヘロドトスの記録にはドナウ川を渡河した後、橋梁の建設の記事がないことから、ダレイオス1世の軍勢は少なくともドニエストル川に到着する前に撤退したと推定されている。この時確保したトラキアは後のギリシア遠征への足掛かりとなった。


title: ダレイオス1世

text: 東方ではインダス川流域へも遠征が行われた。ダレイオス1世によるインダス川流域の征服がいつ頃行われたのかは不明である。ペルセポリスの碑文と、ナクシェ・ロスタムの碑文にインド人（ヒンドゥ）がガンダーラ人と共に臣民として数えられていることから、紀元前516年からダレイオス1世の没年までのある時期に征服されたと推定されている。この遠征に先立ち、ダレイオス1世はカリュアンダ 人スキュクラスにインダス川流域の探検と河口の確認を命じ、更にインドからエジプトへの航路を確認させた。ダレイオス1世が征服したインドが実際にどの地方だったのか、正確なことはわかっていない。パンジャーブ地方の大部分を含んでいたとも考えられるし、インダス川の両岸地区を河口に達するまで支配した可能性もある。ただし、実際に征服された範囲がどの程度であったにせよ、インドはアケメネス朝の版図の中で最も税収の多いサトラペイア（ダフユ）となった。ヘロドトスによればインドはアケメネス朝の第20徴税区であり、砂金360タラントンを納入していた。これはインド以外の全てのサトラペイアの合計に匹敵したという。


title: ダレイオス1世

text: アナトリア半島のエーゲ海沿岸に居住していたギリシア人の一派であるイオニア人は、元々ダレイオス1世の王国に恭順の姿勢を示していた。アケメネス朝側の記録にはこのイオニア人はヤウナ や、陸地と海浜のヤウナ人 として記載されている。アケメネス朝はイオニア人のポリスに自治を認めつつ、従属的な僭主を統治者とすることで支配を行った。紀元前513年頃のダレイオス1世のスキタイ遠征の最中、スキタイ人はアケメネス朝の軍団に加わっていたギリシア人の部隊に調略を行い、ペルシアからの離反を唆した。アテナイ人でケルソネソスの僭主であったミルティアデスが同調しギリシア人の解放を主張したが、イオニアの主邑ミレトスの僭主ヒスティアイオスは、ダレイオス1世の存在によって自分達の地位が安泰なのであると主張し、他の僭主たちも同調したためこの時には離反は起こらなかった。


title: ダレイオス1世

text: スキタイ遠征から引き揚げた後、ダレイオス1世は残留させたペルシア軍に周辺地域の平定に当たらせた。指揮官に任じられたメガバゾスはトラキア地方のほとんどを制圧し、パイオニアも平定してマケドニアの手前までを支配下に置いた。帰還したメガバゾスは、ミレトス僭主ヒスティアイオスが大功ありとして新たな領土を与えられたことを危険視し、彼を本国のスサに移させた。その後、メガバゾスの後任としてエーゲ海沿岸地域の司令官となったシサムネスの子オタネス はビュザンティオンとカルケドンを征服すると共に、レムノス島とインブロス島も制圧し、エーゲ海沿岸でのアケメネス朝の支配地は順次拡大した。


title: ダレイオス1世

text: 紀元前499年、アケメネス朝のサルディスのサトラップ、アルタプレネスはミレトスの臨時僭主アリスタゴラスと共謀し、ナクソスの内紛に乗じてこれを征服するべく、メガバテスを総司令官にナクソス遠征を企画した。しかし方針を巡ってメガバテスとアリスタゴラスが対立した上、4ヶ月に渡る包囲戦の末に軍資金が底をつき退却を余儀なくされた。失敗の責任を問われて地位を失うことを恐れたアリスタゴラスは反乱に踏み切った。アリスタゴラスが他のイオニア都市も反乱に引き込んだため、これがイオニアの反乱と呼ばれる反乱に発展した。アリスタゴラスは事を起こす前にアテナイやスパルタなどに支援を要請した。スパルタは協力を拒否したものの、アテナイとエレトリアがイオニアへ軍事支援を行った。


title: ダレイオス1世

text: しかしアテナイは初戦の敗退の後イオニアを見放し、結果としてイオニアの反乱は紀元前494年にミレトスが陥落したことで鎮圧された。


title: ダレイオス1世

text: ダレイオス1世の対外遠征の中で史上名高いのはイオニアの反乱に端を発したギリシア遠征である。この戦いは一般にペルシア戦争と呼ばれる数次にわたる戦争の第一回目とされている。


title: ダレイオス1世

text: ダレイオス1世はイオニアの反乱を鎮圧した後、紀元前492年に甥のマルドニオスに艦隊を与えて、反乱へ加担したアテナイやエレトリアへの懲罰を目的として遠征を行った。この遠征は暴風雨にあって失敗し、マルドニオスは解任された。その後、ダレイオス1世はギリシア人の諸ポリスに、土と水を献上して恭順の意を示すように要求し、多くのポリスがそれに従ったが、アテナイやスパルタはこれを拒否した。紀元前490年、服従の意を示さなかったポリスの平定するため、ギリシアへ大規模な遠征軍が派遣された。ダレイオス1世はメディア人ダティスと、アルタプレネスの子アルタプレネスにアテナイとエレトリアの征服を命じ、7日間の攻撃でエレトリアは陥落した。エレトリアの陥落の後、ペルシア軍はマラトンの平野でミルティアデス率いるアテナイ軍の前に敗退し（マラトンの戦い）、ギリシア遠征は失敗に終わった。ただし、ダレイオス1世は捕虜としたエレトリアの市民をスサに近いキッシア地方に定住させた。


title: ダレイオス1世

text: ダレイオス1世は2度にわたる遠征の失敗に憤激し、より大規模な遠征軍を編成して親征することを決断した。しかしその準備の最中、エジプト（ムドラーヤ）で反乱が発生したため、ギリシアとエジプトのどちらへの遠征を優先すべきかが問題となった。ところが、紀元前486年8月にダレイオス1世は急死し、ギリシアへの遠征もエジプトの反乱鎮圧も後継者の手に委ねられることになった。


title: ダレイオス1世

text: ダレイオス1世には後継者の候補として即位以前に結婚していたゴブリュアスの娘（名前不詳）との間に長子アルトバザネスを始めとする3人の息子がおり、キュロス2世の娘アトッサとの間にはクセルクセス1世（クシャヤールシャン1世）がいた。ヘロドトスは王位継承を巡る対立と、クセルクセス1世が後継者に定まる顛末を記録しているが、母アトッサの権勢が強かったため、クセルクセス1世が後継者になったのは既定のことであったと評している。ペルセポリスの浮彫には大きく描かれたダレイオス1世の像の傍らに太子クセルクセス1世が描かれており、考古学的にもクセルクセス1世が当初より正当な後継者として扱われていたのは明らかである。


title: ダレイオス1世

text: ダレイオス1世は偉大なペルシアの王として後のギリシア人たちに大きな印象を残した。ヘロドトスはダレイオス1世の即位から死に至るまでの治世全期間を、様々な挿話を交えつつ記録に残している。また、アケメネス朝を滅ぼしたマケドニアの王アレクサンドロス3世（大王）は、キュロス2世とダレイオス1世と言う二人の創始者の業績に感嘆し、彼らの墳墓を訪れた際に、ダレイオス1世の墓に刻まれた碑文をギリシア語訳するように命じた。


title: ダレイオス1世

text: 通常、ダレイオス1世はキュロス2世、カンビュセス2世に続くアケメネス朝の第3代王であるとされる。一方、ベヒストゥン碑文でダレイオス1世が自ら語るところによれば彼はアケメネス（ハカーマニシュ）家の第9代の王である。しかし、近年では偽スメルディス（ガウマータ）の排除を巡る伝承に含まれる矛盾や、その後相次いだ反乱などから、王位継承にまつわる一連のダレイオス1世の主張はプロパガンダに過ぎず、実際にはダレイオス1世の方が簒奪者であったとする見解が有力である。


title: ダレイオス1世

text: ギリシア史・マケドニア史研究家の森谷公俊は更に論を進め、アケメネス（ハカーマニシュ）朝を実際に創出したのはダレイオス1世であったとする。ベヒストゥン碑文においてダレイオス1世の祖先としてあげられるヒュスタスペス（ウィシュタースパ）、アルサメス（アルシャーマ）、アリアラムネス（アリヤーラムナ）、テイスペス（チャイシュピ）、アケメネス（ハカーマニシュ）の中に王であった人物は存在しない。テイスペスはキュロス2世の祖父にあたるキュロス1世（クル1世）の父であるので、碑文を全面的に信用したとしても、ダレイオス1世は4代前でようやく王家と繋がる傍系であったことがわかる。重要なことは、キュロス2世自身が語る系譜にはアケメネスという人物が登場しないことである。キュロス2世は「私はキュロス（クル）、偉大なる王、アンシャンの王カンビュセス（カンブジヤ）の子、偉大なる王、アンシャンの王キュロスの孫、テイスペス（チャイシュピ）の裔」としか宣言していない。そして、キュロス2世、アルサメス、アリアラムネスの碑文が見つかっているが、その全てがダレイオス1世以降の時代に追刻されたものであることがわかっている。また、ダレイオス1世は、王位に就いた後、キュロス2世の名前で「アケメネス家のキュロス」という文言を含む碑文をいくつも刻み、更にキュロス2世やカンビュセス2世、スメルディスの妻や娘全てと結婚し、王家の血統を独占することに熱心であった。これらの事から、キュロス2世は簒奪者ダレイオス1世によってアケメネス朝の王として再定義されたのであり、そのことからダレイオス1世はペルシア帝国の再創造者であったと言えると言う。


title: ムアンアーントーン郡

text: ムアンアーントーン郡はタイ中部・アーントーン県にある郡（アムプー）である。アーントーン県の県庁所在地（ムアン）でもある。


title: ムアンアーントーン郡

text: アーントーンとは「金の瓶」という意味である。


title: ムアンアーントーン郡

text: 昔はムアン郡と呼ばれていた。このムアン郡の市庁舎はチャオプラヤー西岸のタムボン・バーンヘーのワット・チャイソンクラームの向かいに一時的にたてられた。


title: ムアンアーントーン郡

text: ラーマ2世は1813年、官吏のチャオプラヤー・アパイプートーンに、バーンケーオ運河を年中航行可能にさせるためのチャオプラヤー川の工事を命じた。しかし、このプロジェクトは失敗した。このため、市庁舎はチャオプラヤー東岸のバーンケーオ運河の河口に移転した。


title: ムアンアーントーン郡

text: 1900年、ラーマ5世（チュラーロンコーン）がボートでこの郡を通過した。このとき、ラーマ5世は、ワット・ポートーンという寺院を改修し、ワット・アーントーンいう名称に改名し、西洋風の建物を持つ学校を建設している。


title: ムアンアーントーン郡

text: 1926年郡庁舎から郡役所が分離し、郡庁舎の300メートルほど南に移転した。そして、所在地にあわせ郡もバーンケーオと命名した。その後1938年に政府はムアンアーントーン郡と命名した。


title: ムアンアーントーン郡

text: チャイプラヤー川沿いにある。


title: ムアンアーントーン郡

text: 交通は、国道32号線、311号線が南北に通っており、それぞれ北にシンブリー方面、南にアユタヤ方面とつうじている。国道350号線が西に延びており、スパンブリー方面と通じている。また、国道3267号線が東に延びており、タールア方面に延びている。


title: ムアンアーントーン郡

text: 郡内の主な産業は農業であり、主な産物は米である。


title: ムアンアーントーン郡

text: 郡内は14のタムボンに分かれ、さらにその下位に81の村（ムーバーン）が存在する。自治体が設置されており以下のようになっている。また郡内には10のタムボン行政体が設置されている。以下は郡内のタムボンの一覧である。


title: ムアンチャイナート郡

text: ムアンチャイナート郡はタイ中部・チャイナート県にある郡（アムプー）である。チャイナート県の県庁所在地（ムアン）でもある。


title: ムアンチャイナート郡

text: チャイナートとは勝利の地という意味である。


title: ムアンチャイナート郡

text: 元々、チャイナートはスコータイ王朝の覇権下にあったが、リタイ王の時代に秩序が乱れ、アユタヤ王朝のウートーン（ラーマーティボーディー1世）によりその覇権下に入ったが、後にスコータイに返還された。ナカリンタラーティラート王の時代には、王の第二子であるチャオ・イープラヤーが統治する町であった。なお、ナカリンタラーティラート亡き後、チャオ・イープラヤーは王位を巡って兄と一騎討ちをし相打ちで死亡した。


title: ムアンチャイナート郡

text: その後、1451年、チエンマイのティローカラート王が攻めてくると、チャイナートは灰燼と帰した。しかし、100年ほど後チャクラパット王によってチャイナートは再建された。ラッタナコーシン王朝時代には、チャイナートはチャオプラヤー川沿いに移され、チャイナートは移転した場所に合わせてバーンクルワイ郡と呼ばれるようになった。


title: ムアンチャイナート郡

text: その後、バーンクルワイ郡は1902年県庁の移動に伴い移転。1929年に新郡庁舎が完成し、1938年に名称がムアンチャイナート郡に改称された。


title: ムアンチャイナート郡

text: チャオプラヤー川の形成した平地にある。


title: ムアンチャイナート郡

text: 交通は北から東に向けて国道1号線が通っており、北にパユハキーリー方面、東にタークファー方面と通じている。国道311号線が南に延びており、シンブリー方面と通じている。南に国道340号線が延びておりスパンブリー方面と通じている。北には国道3183号線が通じており、ウタイターニーと通じている。


title: ムアンチャイナート郡

text: 郡内の主要な産業は農業であり、米やザボンが主に生産されている。


title: ムアンチャイナート郡

text: チャイナートは9つのタムボンに分かれ、さらにその下位に81の村（ムーバーン）がある。自治体が設置されており以下のようになっている。また、郡内には8つのタムボン行政体が設置されている。なお、以下は郡内のタムボンの一覧である。


title: ムアンカーンチャナブリー郡

text: ムアンカーンチャナブリー郡はタイ・中部にある郡（アンプー）。カンチャナブリ(Kanchanaburi)とも。カーンチャナブリー県の県庁所在地（ムアン）でもある。


title: ムアンカーンチャナブリー郡

text: カーンチャナブリーとは金の街という意味である。俗称ムアンカーン () ないしパークプレーク () である。このうちパークプレークは「北碧」と漢字表記され、中国語表記に用いられる。


title: ムアンカーンチャナブリー郡

text: アユタヤ王朝時代から記録があり、『三印法典』にも記録がある。同書によれば、カーンチャナブリーは機内の第四級国で、プラ・ピチャイパックディーマハイサワンと呼ばれる官吏が置かれ、統治されていた。また、『アユタヤ王朝年代記ルワン・プラスート本』によれば、1554年ないし5年に白象王チャクラパットがカーンチャナブリーで白象を見つけたとする記述がある。


title: ムアンカーンチャナブリー郡

text: 行政区分としては1913年にカーンチャナブリー県の成立と共に市として成立した。その後、1954年10月1日に郡長所在地が現在の場所に移動された。


title: ムアンカーンチャナブリー郡

text: 第二次世界大戦中には、旧日本軍が連合国捕虜やインドシナの労働者を導入して建設したクウェー川鉄橋（映画『戦場にかける橋』や『レイルウェイ 運命の旅路』の舞台）がかけられた。市内には戦争に関する資料を展示する博物館（JEATH戦争博物館、第二次世界大戦博物館など）や、整備された連合国捕虜の墓（連合軍共同墓地、チョンカイ共同墓地）がある。


title: ムアンカーンチャナブリー郡

text: クウェー・ヤイ川（大クウェー川）とクウェー・ノイ川（小クウェー川）が合流しメークローン川となる合流地点に市街地がある。


title: ムアンカーンチャナブリー郡

text: 市街地の北、市の北部は山岳地帯でナムトック・エーラーワン国立公園がある。市の西部には若干ながらミャンマーとの国境が広がる。


title: ムアンカーンチャナブリー郡

text: タイ国鉄が市内を南北に通り北で東に折れており、西はサイヨーク郡、東はナコーンチャイシー方面に通じている。国道は東南から西北に323号線が走っており、サイヨーク郡と通じている。また、324号線が東北に向かってのびておりスパンブリー方面に通じている。


title: ムアンカーンチャナブリー郡

text: 市街地からはタイ国鉄南本線ナムトック支線のカーンチャナブリー駅、クウェー川鉄橋駅が近いが、1日に数本しか走っていないため、他の町への移動はバスが主である。


title: ムアンカーンチャナブリー郡

text:
バンコクの南バスターミナル（サーイ・ターイ）から市街地のバスターミナルまでは2時間以上かかる。
また、市街地の移動には、サムロー、ソンテウ、1人のときはモーターサイなどが便利である。


title: ムアンカーンチャナブリー郡

text: 郡内の主要な産業は農業で、サトウキビの生産が盛んである。


title: ムアンカーンチャナブリー郡

text: ムアンカーンチャナブリー郡には13の町（タムボン）があり、さらにその下位に100の村（ムーバーン）がある。郡内には4つの自治体（テーサバーン）が設置されており以下のように展開している。


title: 岩木山神社

text: 岩木山神社（いわきやまじんじゃ）は、青森県弘前市百沢の岩木山の南東麓にある神社。別称、「お岩木さま」「お山」「奥日光」。旧社格は国幣小社で、津軽国一宮とされる。


title: 岩木山神社

text: 昔から農漁業の守護神として、津軽の開拓の神として、地元の人々の祖霊の鎮まるところとして、親しまれてきた。なお神社の参道は岩木山の登山道の1つとなっていることでも知られており、この神社の奥宮は岩木山の山頂付近にある。


title: 岩木山神社

text: 社殿は、神仏習合の時代の名残りをとどめ、鎌倉時代以後の密教寺院の構造がみられる中に、桃山時代の様式を思わせる色とりどりの絵様彫刻がみられ、そうした外観が日光の東照宮を思わせるとして、「奥日光」と呼ばれるに至った。以上をまとめて岩木山大神（いわきやまおおかみ）と称する。


title: 岩木山神社

text: 創建については諸説があるが、最も古い説では、宝亀11年（780年）、岩木山の山頂に社殿を造営したのが起源とされる。


title: 岩木山神社

text: 延暦19年（800年）、岩木山大神の加護によって東北平定を為し得たとして、坂上田村麻呂が山頂に社殿を再建し、その後、十腰内地区に下居宮（おりいのみや＝麓宮、現在の厳鬼山神社）が建立され、山頂の社は奥宮とされた。また、田村麻呂は、父の刈田麿も合祀したとされる。


title: 岩木山神社

text: 寛治5年（1091年）、神宣により、下居宮を十腰内地区から岩木山東南麓の百沢地区に遷座し、百沢寺（ひゃくたくじ）と称したのが現在の岩木山神社となっている。岩木山の山頂に阿弥陀・薬師・観音の3つの堂があり、真言宗百沢寺岩木山三所大権現と称して、付近の地頭や領主らに広く信仰された。


title: 岩木山神社

text: 天正17年（1589年）、岩木山の噴火により、当時の百沢寺は全焼することとなり、以後、再建が進められることとなった。


title: 岩木山神社

text: 江戸時代には津軽藩の総鎮守とされ、津軽為信・信牧・信義・信政らの寄進により社殿等の造営が進んだ。特に、信義、信政のときに、現在の拝殿（当時は百沢寺の本堂とされた）や本殿（当時の下居宮）が再建された。


title: 岩木山神社

text: 明治の神仏分離により寺院を廃止、津軽総鎮守・岩木山神社とされ、明治6年（1873年）、国幣小社に列格された。


title: 岩木山神社

text: 現存する社殿や楼門は江戸時代初期から元禄時代にかけて代々の弘前藩主が造営・寄進したもので、本殿・拝殿・奥門・楼門等が重要文化財に指定されている。


title: ダウ・ジョーンズ

text: ダウ・ジョーンズ（"Dow Jones & Company, Inc."）は、アメリカの経済新聞「ウォールストリート・ジャーナル」の発行元であるアメリカの経済関連の出版社、通信社である。


title: ダウ・ジョーンズ

text: 1882年にチャールズ・ダウ、エドワード・ジョーンズ、チャールズ・バーグストレッサーの3人が出資してニューヨーク証券取引所の近接地に設立したのが始まりで、当初は手書きの経済ニュースレターをウォール街の経済関係者に配布することに始まり、1889年7月に「ウォールストリート・ジャーナル」が創刊される。


title: ダウ・ジョーンズ

text: 更に1896年には「ダウ平均」といわれる「ダウ・ジョーンズ工業平均株価」という制度を設け、ニューヨーク株式の指針として幅広く活用されるようになる。


title: ダウ・ジョーンズ

text: 1999年からスイスSAM社と共同で提供する株式指標DJSI (Dow Jones Sustainability Index)は、SRI（社会的責任投資）の世界的な指標となっており、日本からは日立製作所、三菱東京UFJ、三菱商事、NTTドコモ、三菱地所、伊藤忠商事、アステラス製薬等が選定されている（毎年入替あり）。


title: ダウ・ジョーンズ

text: 2007年にニューズ・コーポレーションにより買収され、現在はニューズ・コーポレーションの子会社である「Ruby Newco LLC」の完全子会社である。


title: ダウ・ジョーンズ

text: 2010年にニューズ・コーポレーションは、ダウ・ジョーンズのインデックス算出事業の株式の9割を、シカゴ・マーカンタイル取引所グループに売却、2012年7月以降、ダウ・ジョーンズのインデックス算出事業は、S&P ダウ・ジョーンズ・インデックスに移行した。


title: 美山町 (京都府)

text: 美山町（みやまちょう）は、2005年12月31日まで京都府のほぼ中央に存在した町。北桑田郡に属していた。


title: 美山町 (京都府)

text: 豊かな緑と、きよらかな水の流れを持つ自然美豊かな農山村地域である。人口5,070人（2003年）。


title: 美山町 (京都府)

text: 町面積は340.47平方キロメートルで、発足から廃止までの間、京都府内の町村で最大であった。三国岳、頭巾山、長老山など、800 - 900メートル級の連山に囲まれ、その山あいを縫うように、由良川の源流が町の中央部を流れている。


title: 美山町 (京都府)

text: 川に沿って建てられた民家のうちおよそ250棟は、昔ながらの茅葺き民家で、特に北集落は茅葺き民家が多く残っており、自然景観と、茅葺き民家が調和して、日本の農村の原風景とも言うべき風情を呈している。この集落は国の重要伝統的建造物群保存地区として選定されている。


title: 美山町 (京都府)

text:
2006年1月1日に周辺4町が合併して南丹市となり、地方公共団体としての美山町は歴史の幕を閉じた。現在は南丹市の行政区の地名として残されている。
町内に鉄道路線はない。


title: 美山町 (京都府)

text: 鉄道敷設法により、小浜線小浜駅と山陰本線殿田駅（現日吉駅）を結ぶ小鶴線が計画され町内を通る予定だったが、未開業に終わった。なお、小鶴線の「鶴」は本町を構成していた旧鶴ヶ岡村に因んでいる。


title: 美山町 (京都府)

text:
鉄道駅から路線バスへの連絡は、以下の2通りの経路がある。
ビジュアルアーツ傘下のスタジオメビウスから発売されたゲームSNOW(ゲーム)の参考舞台となっている。


title: メルティランサー

text: 『メルティランサー』シリーズは、テンキーが開発し、イマジニアおよびコナミより発売された育成シミュレーションゲームシリーズである。ゲームの作曲はおおくまけんいち。


title: メルティランサー

text: ラインナップは以下の通り


title: メルティランサー

text: 西暦2086年、銀河連邦政府は地球の保護惑星指定を解除し、連邦への加盟を要請した。地球政府はこれを受諾し『開星』に踏み切ったが、それは同時に多数の異星人移民の流入を意味していた。超能力を持つ異星人の起こすトラブルや犯罪に対して、地球の警察は無力であった。銀河警察機構(GPO)は、地球の主要都市に分署を設置し、特殊公安捜査官を着任させて、治安維持に当たらせた。東京湾上に浮かぶ浮遊都市、イースタン・メトロ・ポリス(EMP)の分署に着任してきた捜査官たちは、全員が美しい女性であった。人は彼女たちを友好と秩序の担い手、『メルティランサー』と呼んだ。


title: メルティランサー

text: 育成シミュレーションと経営シミュレーションの複合したゲーム。開発元テンキー、発売元イマジニア（BLAZEブランド）。プレイステーション版1996年3月22日発売。セガサターン版1996年12月13日発売。


title: メルティランサー

text: 本作では、プレイヤーはEMP警察からGPOに出向してきた藤堂補佐官（名前は変更可）となり、未熟な捜査官（ランサー）たちを指導して一人前に育てると共に、パトロールやその他の任務に効果的に配置して、EMPの治安維持に努め、重大な事件の解決を図らなければならない。当初着任する捜査官は3名だが、ストーリーの進展に従い、最終的には6名となる。また、主人公と各ランサーとの間に、隠しパラメータとして信頼度が設定されており、その多寡に応じてエンディングにおけるランサーたちのその後が変化する。戦闘は2D画面でプレイヤーが操作できるのは敵を倒すか逮捕するかの行動のみであり、基本的に自動戦闘である。運の要素も強く敵のタイプも事前に分からないためランサーの相性が悪くあっさり敗れるということも起こる。戦況に応じて途中で撤退することも可能。


title: メルティランサー

text: 育成シミュレーションとアドベンチャーの複合したゲーム。開発元テンキー、発売元イマジニア（imadioブランド）。プレイステーション版1997年12月4日発売、2枚組。セガサターン版1998年5月21日発売、3枚組。戦闘はプレイステーション版では先に行動を決定し、敵味方が同時行動するセミリアルタイム方式であるのに対し、サターン版では、戦闘がターン制のSRPGタイプに変更されている。その他、内蔵クロックを利用したイベントが追加され、ミニゲームなどが変更されている。


title: メルティランサー

text: 西暦2088年、GPO捜査官養成学校を次席で卒業したランドルフ・シャインボルグは、現場研修のために地球のEMP分署に配属された。最初の1年間は捜査官候補生として、6人の先輩ランサーについて指導を受け、その適性を審査される。後半の1年間は、正規捜査官の仕事をこなしつつ、上級職捜査官候補生として、より高い成果を上げなければならない。上級職には指揮に優れたインスペクター、捜査に優れたサーチャー、戦闘に優れたコマンダーの3種類があり、そのどれに進むかによって、後半のシナリオが変化する。また、インスペクター編のみ戦闘で先輩ランサーを操作することができる。前作同様に主人公と6人のランサーとの信頼度が設定されており、それによりエンディングが変化する。


title: メルティランサー

text: 経営シミュレーションとアドベンチャーの複合したゲーム。開発元テンキー、発売元コナミ。プレイステーション版1999年6月17日発売、2枚組。キャラクターデザインは前2作から変更されている。戦闘システムは基本的に前作を踏襲しているがHPなどのステータス値はやや簡略化されている。


title: メルティランサー

text: 西暦2091年。クーデターにより母星を脱出したカラバ公国王党派の宇宙船団が、突如地球圏に飛来した。地球政府は彼らの亡命を受け入れるが、それはカラバ革命軍と敵対するということでもあった。月に身を寄せる王党派引渡しを迫る革命軍は、地球政府に圧力をかけるため、EMPでテロを仕掛ける。その頃、メルビナが月分署長に転勤したEMP分署に、新しい公安補佐官が着任していた。プレーヤーは補佐官としてランサーたちに任務を配分し、さまざまな事件に対処しなければならない。GPOの組織評価が0になるか、自分の正体が露見するとゲームオーバーとなる。


title: メルティランサー

text: 『メルティランサー The Animation』は、1999年から2000年にかけて発売されたOVA作品。全6巻。なお、この作品のいわゆる廉価版もある。その他、ゲーム攻略本や解説書も多数あるが割愛する。2016年現在はどちらも削除されており、閲覧は不可能。


title: 近衛篤麿

text: 近衞 篤麿（このえ あつまろ、文久3年6月26日（1863年8月10日） - 明治37年（1904年）1月1日）は、明治時代後期の華族・政治家。公爵。号は霞山。本姓は藤原。後陽成天皇の男系十一世子孫である。


title: 近衛篤麿

text: 第3代貴族院議長、第7代学習院院長、帝国教育会初代会長などを歴任した。


title: 近衛篤麿

text: 文久3年（1863年）旧暦6月26日、左大臣・近衛忠房と島津斉彬娘（実は養女で、島津久長の娘）・貞姫の長男として京都に生まれた。ただし父が明治6年（1873年）に家督を継がないまま35歳の若さで病没したために、祖父の近衛忠煕の養子という形で家督を相続した（文献によって、忠煕六男と記しているものもある）。


title: 近衛篤麿

text: 明治12年（1879年）に大学予備門に入学したが、病を得て退学を余儀なくされた。以後は和漢に加え英語を独学で勉強する。明治17年（1884年）、華族令の制定に伴い公爵に叙せられる。翌明治18年（1885年）にドイツ・フランスの両国に相次いで渡り、ボン大学・ライプツィヒ大学に学んだ。明治23年（1890年）に帰国し貴族院議員となる。明治28年（1895年）には学習院院長となり、華族の子弟の教育に力を注いだ。


title: 近衛篤麿

text: 篤麿は、自らの地位や身分とそれが社会の中でどのような姿であるべきかを深く自覚していた。ヨーロッパの貴族社会を参考に、近代日本においても社会的に優越した立場にある華族が単に「皇室の藩屏」として存在するのだけではなく、政治や社会福祉などのより広範な分野で地位相応の役割を果たす義務を負うべきであること（ノブレス・オブリージュ）を早くから考えていたのである。そうした見地から、学習院院長としては学習院が高い水準の教育機関であるようその組織を整備し、そのために必要な財源の確保と財務のあり方を確立することに尽力した。その学習院で学んだ華族の子弟が、やがては日本を支え、日本を世界に代表するような外交官や陸海軍人になることを望んだのである。


title: 近衛篤麿

text: 公家の中でも最高の家格をもつ五摂家筆頭の近衛家の当主である篤麿は、その出自とは裏腹に率直で剛腹な人となりで知られていた。貴族院の公爵議員として政治の世界に入った篤麿は、明治23年に貴族院の院内会派として同志会を結成し翌24年（1891年）に三曜会と改称、同年に月曜会も設立して同志を募った。月曜会はしばらくして自然消滅に向かったが、篤麿は同じく五摂家出身の二条基弘らと共に三曜会に属し、谷干城らが結成した懇話会と共同歩調を取り貴族院で政治活動を行った。後に三曜会が衰退すると朝日倶楽部と合併、同じく活動が低調になった懇話会とも合併し、新たに結成した土曜会に移り活動を続けていった。


title: 近衛篤麿

text: 明治25年（1892年）から明治36年（1903年）まで貴族院議長の要職を担ったが、当時の藩閥政府には常に批判的な立場をとりつづけた。第1次松方内閣が樺山資紀海軍大臣の「蛮勇演説」を廻って紛糾し空転した衆議院を初めて解散して行われた第2回総選挙では、品川弥二郎内務大臣が中心となって行った極めて大規模かつ徹底した選挙干渉の結果、弾圧された民党側に死者25名・負傷者388名を出すという空前の惨事になったが、篤麿はこれをうやむやにすることを決して許さず、政府の姿勢を舌鋒鋭く追及した。さらに政党も猟官主義に走ればそれは単なる徒党にすぎないと、当時の政治には批判的であり、松方正義、大隈重信、山縣有朋、伊藤博文からの入閣の誘いを全て断っている。


title: 近衛篤麿

text: 篤麿の外交政策は、中国（当時は清）を重視したものであった。特に日清戦争後に積極的に中国をめぐる国際問題に関わっていく。


title: 近衛篤麿

text: 明治26年（1893年）に東邦協会の副会頭に就任。日清戦争後、西欧列強が中国分割の動きを激しくしていく中で危機感を抱く。明治31年（1898年）1月に雑誌『太陽』第4巻第1号に載せた論文「同人種同盟附支那問題の研究の必要」で「最後の運命は黄色人種と白色人種の競争にして此競争の下には支那人も日本人も共に白色人種の仇敵として認められる位地に立たむ」と日本と中国は同文同種と主張して同年に同文会を設立したが、同文会は、アジア主義の祖たる興亜会やアジア主義の巨頭である犬養毅の東亜会、さらに東邦協会と善隣協会の一部などを吸収して東亜同文会となり篤麿は同会の会長に就任する。かくて民間諸団体を糾合し国家主義、アジア主義大同団結運動を企み、康有為との会談ではアジア・モンロー主義を主張した。


title: 近衛篤麿

text: 東亜同文会はアジア主義的色彩の強い立場に立脚し、中国・朝鮮の保護と日本の権益保護のため、外務省・軍部と密接に提携しながら、明治33年（1900年）に南京同文書院（後の東亜同文書院、その後身愛知大学）を設立するなど対中政治・文化活動の推進を図っていく。また、清朝内で強い権力を持つ地方長官の劉坤一（両江総督）や張之洞（湖広総督）などにも独自に接近、日清の連携をもちかけた。


title: 近衛篤麿

text: そうした中で同年6月、中国の華北や満州（現在の中国東北部）を中心に義和団の乱が勃発、これに乗じたロシアが満州を占領下に置いた。これに強い危機感を抱いた篤麿は元老の伊藤や山縣らにロシアに対して強硬な姿勢を取るよう持ちかけたが一蹴された。そこで篤麿は犬養・頭山満・陸羯南・中江兆民ら同志を糾合して9月に国民同盟会を結成し、日本政府に対する批判をますます強めた。さらに長岡護美に書簡を託し、満州を列国に開放することで領土の保全を図るよう、劉坤一や張之洞に働きかけた。張が特にこれに大きく触発され、劉とともにこの篤麿の案（根津一などがゴーストライターとして考えられるが）を清の中央に上奏し、採用を求めている。この時は却下されたものの、満州開放案はその後袁世凱も採用し、日露戦争後にはむしろ権益独占を図る日本に対する障害となった。また、明治36年には玄洋社の頭山と平岡浩太郎や黒龍会の内田良平も名を連ねる対露同志会を結成。貴族院議長を辞任、枢密顧問官に任命された。戸水寛人らの七博士意見書にも関与していた。


title: 近衛篤麿

text: 小川平吉と頭山らが篤麿を首班にした内閣をつくろうとした中、明治37年（1904年）1月1日に42歳の若さで死去した（満40歳没）。中国に渡航した際に感染した伝染病アクチノミコーゼ（放線菌症）が原因であった。近衛家の菩提寺である大徳寺（京都市北区）に葬られた。


title: 近衛篤麿

text: 篤麿の死後、多額の借財があり、頭山や五百木良三ら国民同盟会のメンバーが債権者を退散させたこともある。近衞家は、藤原忠通の子である近衞基実を始祖とし、五摂家の一つであった。


title: アンリ・カルティエ＝ブレッソン

text: アンリ・カルティエ＝ブレッソン（、1908年8月22日 - 2004年8月3日）は、フランスの写真家。


title: アンリ・カルティエ＝ブレッソン

text: 20世紀を代表する写真家であると多くの写真家・芸術家から評されている。彼は小型レンジファインダーカメラを駆使し、主にスナップ写真を撮った。芸術家や友人たちを撮ったポートレイトもある。


title: アンリ・カルティエ＝ブレッソン

text: 彼はライカに50mmの標準レンズ、時には望遠レンズを装着して使用した。1947年にはロバート・キャパ、デヴィッド・シーモア、ジョージ・ロジャーと共に国際写真家集団「マグナム・フォト」を結成した。


title: アンリ・カルティエ＝ブレッソン

text:
アンリ・カルティエ＝ブレッソンは1908年、フランスのセーヌ＝エ＝マルヌ県シャントルーの中流家庭に生まれた。両親は織物製造業を営んでいた。彼の写真術への関心は非常に若い頃から始まった。少年の頃カルティエ＝ブレッソンはボックス・ブラウニーを所有し、休日にそれでスナップ写真を撮影した。1923年（15歳）頃にシュルレアリスムの影響を受け、1927 - 28年にはキュビズムの彫刻家アンドレ・ロートに師事した。当時は芸術的野心に燃える画家志望の一青年に過ぎなかった。
本格的に写真に取り組み始めたのは1931年からで、そのきっかけはシュルレアリストのマン・レイの写真に刺激されてのことであった。ただし、35mmカメラのライカIIIを使ったスナップ・ショットを基本とする姿勢は、イメージの交錯をフォトコラージュなどで表現したシュルレアリスムの写真とは異なったものだった。1933年にはニューヨークのジュリアン・レヴィ・ギャラリーで初の個展を開催したものの、一部の熱烈な支持を受けるのみに留まった。その後、スペイン（1932年 - 1933年）、メキシコ（1934年）と撮影旅行に行き、1935年から1939年にはポール・ストランドやジャン・ルノワールらの助手として映画の仕事にも携わっている。
1936年にはパリの新聞社に就職を試みて失敗し、同じ境遇にあったキャパ、シーモアらとカフェで偶然に出会った。


title: アンリ・カルティエ＝ブレッソン

text: 第二次世界大戦中、カルティエ＝ブレッソンはフランス軍で勤務した。フランス戦で彼はドイツ軍に捕らえられ捕虜となった。都合2回の逃走を試みたが失敗、後に成功し、戦争の終結までレジスタンス運動に加わった。戦死したという噂により1946年にはニューヨーク近代美術館での回顧展が開かれ、実際には無事であった本人が出席した。


title: アンリ・カルティエ＝ブレッソン

text: 1947年には写真家集団「マグナム・フォト」をキャパ、シーモア、ロジャー、ウィリアム・ヴァンダイヴァーらとともに結成した。有名誌の依頼によって彼はヨーロッパおよびアメリカを横断した。1948年から1950年には、インドで暗殺前後のマハトマ・ガンディー、中華民国で中国国民党の最後と中国共産党の中華人民共和国誕生後とを半年間ずつ、インドネシアの独立などを撮影した。1954年にはカメラマンとしては初めてソビエト連邦に入国許可された。


title: アンリ・カルティエ＝ブレッソン

text: 彼の写真集の多くは1950年代から1960年代にかけて出版された。最も有名なものは1932年から1952年に撮影された写真を集成し1952年に出版された『決定的瞬間』（英題："The Decisive Moment"、仏原題："Image à la sauvette"（「逃げ去る映像」の意））である。この写真集の表紙には画家アンリ・マティスによるコラージュが用いられた。


title: アンリ・カルティエ＝ブレッソン

text:
1965年には日本に5か月ほど滞在した。
1966年にはマグナムを退会した。1967年、ジャワ出身の舞踏家ラトナ・モヒニと30年間の結婚生活の後に離婚。
1970年には写真家マルティーヌ・フランクと再婚。


title: アンリ・カルティエ＝ブレッソン

text: 1974年以降は画家の仕事に傾倒していった。彼はひとの写真を撮るのは恐ろしいことでもある。なにかしらの形で相手を侵害することになる。だから心遣いを欠いては、粗野なものになりかねない。（キメルマン、58ページ）と語っている。


title: アンリ・カルティエ＝ブレッソン

text: 2004年8月3日、95歳で南フランスのプロヴァンスの別荘で死去した。現在、パリ14区にカルティエ＝ブレッソンの写真保護を目的とした美術館であるアンリ・カルティエ＝ブレッソン財団がある。


title: アンリ・カルティエ＝ブレッソン

text: 独創的なスタイルの映画監督ロベール・ブレッソンと血縁関係はない。


title: まんが日本昔ばなし

text: 『まんが日本昔ばなし』（まんがにっぽんむかしばなし）は、愛企画センター、グループ・タック、毎日放送の共同制作により放送されたアニメ作品及びテレビアニメである。


title: まんが日本昔ばなし

text: 1975年（昭和50年）に開始。放送枠は30分で、作詞家の川内康範が監修に携わり、川内の娘で童話作家である川内彩友美が企画。毎回日本各地に伝わる昔話が映像化され、市原悦子と常田富士男の両名が一人で何役もの声を使い分ける独特の語りによって紹介する。スタッフに一流のベテランアニメーターやイラストレーターが多数起用された。番組内で使われた音楽にも川内の甥である北原じゅんの純邦楽からロック、フォーク、ラテン、クラシックなどを織り込んだ多彩かつ無国籍な音楽が使用された。


title: まんが日本昔ばなし

text: MBS制作で最初はANN系列で1975年3月25日までの火曜日午後7時から7時30分まで放映されたが開始から3か月でいったん放映は終了し、9か月のブランクを挟んでJNN系列へ移動して再開された。放送時間帯は土曜日の午後7時から7時30分頃までだった。このブランクの原因は、本来この番組は在外日本人向けとして制作されていたもので、番組改編の都合で空いた枠の穴埋め放映として使用したが、反響の高さから改めてレギュラー番組化されるという経緯によるものである。この間にMBSとABCがネットチェンジしていたために全国レベルではANN系列からJNN系列へ移籍する形になった。同時にこの枠でアニメが放送されるのは、『はじめ人間ギャートルズ』（ABC制作。ANN系列の同時間帯へ移行）以来9ヶ月ぶりである。また、当初は1976年4月に再開予定だったが、1月になったのは前番組『仮面ライダーストロンガー』を当初の予定より早く終了させたことによる。


title: まんが日本昔ばなし

text: 旧厚生省が運営していた中央児童福祉審議会の推薦など公共性の高いこのアニメ作品に着目した公共広告機構（現・ACジャパン）が1982年にCMで、「ツンツン娘」などの題材を採用したキャンペーンを展開し話題にもなり、当時の子供達に礼儀や人付き合いの大切さを独特の世界観のあるCMで伝えていた。


title: まんが日本昔ばなし

text: 放送する年にもよるがレギュラー放送とは別で、正月3が日の午前中に「お正月大会」と称した特別番組を放送したことがある。


title: まんが日本昔ばなし

text: 1985年（昭和60年）には番組10周年を記念して映画「ごんぎつね」（童話作家の新美南吉原作）が制作された。上映時間は約1時間。一般映画館ではなく、ホールを借りて上映する地方巡回方式で上映された。主題歌は葛城ユキの「心からイエスタディ」である。また、2006年8月9日の放送では、夏休みスペシャルとしてこの「ごんぎつね」が18時55分 - 19時54分（JST）に下記で触れるハイビジョン・字幕放送も取り入れた上で、テレビ放送の1時間の尺に合わせて再編集されたものが放送された。


title: まんが日本昔ばなし

text: 1994年（平成6年）3月26日ゴールデン帯での全国ネット放映終了。全国ネット枠時代の全952回の平均視聴率は、TBSで20.9%（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）、制作局の毎日放送で18.1%（ビデオリサーチ調べ、関西地区・世帯・リアルタイム）だった 。腸捻転時代のABC制作『海のトリトン』以来22年間、腸捻転解消後の『仮面ライダーストロンガー』以来19年間続いた在阪準キー局制作枠も終了。その後、放送枠を返上しローカル枠に降格して継続するも半年後の8月27日（制作局の毎日放送の場合。系列キー局のTBSは9月3日）をもって新規制作分の放送を終了し、10月1日より既存制作分の再放送に切り替わった。


title: まんが日本昔ばなし

text: 新作制作が終了した後の1995年（平成7年）4月1日、関西地区での再放送のスポンサーであったベネッセコーポレーション（旧・福武書店）の設立40周年と社名変更を記念して1時間のスペシャル番組を全国ネットで放送、他には有料放送のスカイパーフェクTV!・ケーブルテレビのニコロデオンで放送していた。その後、TBSは2000年（平成12年）4月改編、毎日放送は2001年（平成13年）10月改編、JNN幹事五社連盟の中で最後まで残った中部日本放送（現：CBCテレビ）も2003年（平成15年）10月改編で再放送を打ち切り、地上波での放送が一旦なくなった。(CS局のニコロデオンではセレクション放送がされていた。)


title: まんが日本昔ばなし

text: 主題歌「にっぽん昔ばなし」と「にんげんっていいな」は教育芸術社の小学生向けポケット歌集『歌はともだち』にも掲載された。


title: まんが日本昔ばなし

text: 2005年（平成17年）10月19日からふたたびJNN系全国ネットでの放送が再開された。放送時間は水曜18:55 - 19:24。


title: まんが日本昔ばなし

text: 放送内容は商品化されていない初期の作品から選ばれたもので、単純な再放送ではなく、主題歌と各エピソードのフィルムを新たにハイビジョンテレシネ、デジタルリマスタリングした映像と制作時のクリアな音声をもとに装いを改めた新番組として放送された。2006年1月11日放送分から文字多重放送による字幕放送も開始された。全国ネットのため、制作クレジットの「毎日放送」の横にはTBSロゴのジ〜ンが付記されている。


title: まんが日本昔ばなし

text:
平均視聴率こそ全盛期の半分の8%前後であったが、当初は2006年3月までの2クールで終了する予定が4月以降も継続して放送され、金曜日に放送されていた単発番組の『金スペ!』が編成の都合で『水トク!』として水曜枠への移動が決まる2006年10月改編まで1年間放送された。
デジタルリマスター版放送終了の報が2006年8月発売のTV番組紹介雑誌に掲載されてから毎日放送の「お便りコーナー」には終了を惜しむ声や継続を求める投書が多数寄せられたことがJ-CASTニュースに取り上げられ、大手ポータルサイトのライブドアにも提供ニュースとして配信されたため、全国にも反響が多く広まった。
「幼いころの思い出が詰まった番組、後世に残すべき作品なので、ぜひ放送して。」「子供と一緒に見たい。放送できないのなら、せめて全作DVDの発売を。」など、「お便りコーナー」には、番組終了翌日に2700通ものメッセージが届き、2007年夏には5000通を突破している。その後も番組への意見は続々と寄せられており、 通常の番組は終了すると掲示板等は閉鎖されるが、2013年現在、「お便りコーナー」として掲示板が存在する。


title: まんが日本昔ばなし

text: 2011年（平成23年）4月10日、毎日放送が保有するTBS系列の全国ネットでのテレビアニメ放送枠『日5枠』で放送されていた『STAR DRIVER 輝きのタクト』が終了した後、後番組『青の祓魔師』開始前の1週間の猶予期間に1日限りの復活特番として、過去の作品から『一休さん』と『一寸法師』が放映された。毎日放送創業60周年記念事業として第1弾の発売が迫っていたDVDソフト化の宣伝を兼ねていて、デジタルリマスター版終了以来5年ぶりとなるJNN系列全国28局ネットで放送。日曜夕方という時間帯でありながら8.0%の視聴率を記録した（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）。


title: まんが日本昔ばなし

text:
また、この1日限りの復活にあわせ、有機野菜などの宅配を手がけるオイシックスは、番組提供スポンサーとして『昔ばなし』風に仕上げた30秒のCMを特注、「会社としても背伸びをしたので1回限り」の冠を付けて放送、大きな反響を呼んだ。これを受けMBS社長河内一友は「毎週レギュラーでの復活は難しいとしても単発スペシャルは今後も実施する」と表明した。
2011年8月18日の19:00 - 20:54に、毎日放送（関西ローカル）で『スパモク!!』（TBS制作）を自社差し替えとして、『夏休みアニメスペシャル まんが日本昔ばなし』が放送された。放送された作品は『しょじょ寺の狸ばやし』『ねこの盆踊り』『金太郎』『雷さまと桑の木』『河童の雨ごい』『あずきとぎ』『耳なし芳一』『おいてけ堀』で、作品・映像紹介のナレーションを高井美紀（MBSアナウンサー）が担当。エンディングでは、過去のエンディングテーマから『グルッパーのうた』『かあさん（マザー）』『トッピンからげて逃げられて』の3曲を「お宝映像」（放送当時の映像）とともに流してから、おなじみの『にんげんっていいな』を放送した。


title: まんが日本昔ばなし

text: TBS（関東ローカル）でも8月14日の17:00 - 17:30、21日の16:30 - 17:00、28日の16:00 - 16:30の3回に分けて遅れネットした。このほか一部のTBS系列局でも後刻番販ネットされている（別のタイトルで放送した局もある）。


title: まんが日本昔ばなし

text:
2012年（平成24年）1月3日の9:00 - 9:54に、毎日放送・山陽放送・長崎放送で『まんが日本昔ばなし お正月スペシャル』が放送された。放送された作品は『十二支の由来』『桃太郎』『さだ六とシロ』『ききみみ頭巾』。
前年9月のCI実施に伴い、制作クレジットが「毎日放送」から新CIロゴの「MBS」表記に変更されている。


title: まんが日本昔ばなし

text:
宮城県気仙沼市で代々伝わる昔ばなしとして「みちびき地蔵」がある。これは集落に巨大津波が押し寄せるという話で、2011年3月11日以降、話題となった。
時代劇専門チャンネルで、2015年7月からレギュラー時の時間帯に厳選した240話が放送されることが決定された（詳しくは放送予定を参照）。内容は2005年のJNN系全国ネットでの放送と同様、主題歌と各エピソードのフィルムを新たにハイビジョンテレシネしたリマスター映像と制作時のクリアな音声で放送。なお、OPとED映像は独自テロップが使われる。
またインターネットテレビ局であるAbemaTVでも2017年10月14日より家族アニメチャンネルにて配信開始している。


title: まんが日本昔ばなし

text:
毎週土曜19時にレギュラー放送が決定。全1,474話から厳選した240話を、順次放送していく（1時間1回あたり5話分を放送する）。
レギュラー放送向けに厳選された240話を、平日（月曜日から金曜日）の14時台後半に日替わりで1話ずつ放送（2016年7月前半まで）。なお、直前の「日替り長編アワー」の放送作品が105分を超える長尺であった場合、放送開始時間が最大1時間繰り下げとなる（場合によっては15時台のレギュラー番組は休止となり、本作が始まるまでの間は『歴史を訪ねて 日本の城』の各シリーズ毎の一挙放送と言ったつなぎ番組が放送される場合がある）。
この他、同チャンネルでは国民の休日等を使って、今後放送される作品を60話ずつ放送する。


title: まんが日本昔ばなし

text:
厳選された全100話分を配信。以後リピート配信される予定。月によっては配信時間が異なる。
系列は終了当時のものテレビエピソードから、『東宝チャンピオンまつり』枠で、1977年3月19日に桃太郎、1978年3月18日にかぐや姫が劇場公開、『東映まんがまつり』枠で1982年3月13日にほらふき天狗、おけさねこの2編が劇場公開されている。


title: ムアンロッブリー郡

text: ムアンロッブリー郡（ムアンロッブリーぐん、）は、タイの中部にある郡（アンプー）。ロッブリー県の県庁所在地（ムアン）でもある。


title: ムアンロッブリー郡

text: ロッブリーとはラワ族の町という意味である。


title: ムアンロッブリー郡

text: もともとドヴァーラヴァティー王国時代にモン族と思われる民族によってロッブリーは繁栄していた。7世紀に真臘の影響を受け、ラヴォー王国がドヴァーラヴァティー王国から独立。9世紀頃、アンコール朝が侵攻して来るに至って町は破壊された。そのため、ロッブリーで見られる古代建築の多くは様式である。


title: ムアンロッブリー郡

text: 時は下って、タイ族のアユタヤ時代初期にはラーメースワン王が派遣され、国の政治を行った。また、ナーラーイはフランスの侵攻の危機を感じ、フランスとの戦争に備えロッブリーを副都とした。この時にロッブリーは黄金時代を迎え、副首都になり、ナーラーイも年の半分以上をロッブリーで過ごした。その後、ラーマ4世（モンクット）はこのナーラーイの宮殿を修復した。


title: ムアンロッブリー郡

text: その後、ピブーンソンクラーム（第3・11代首相）は軍事都市としてロッブリーを再設計し、新市街地を旧市街地の4キロメートル東に建設した。


title: ムアンロッブリー郡

text: 現在ではサルの町として知られ、毎年11月には猿祭りが開かれる。


title: ムアンロッブリー郡

text: ロッブリーはロッブリー川の形成した平地にある。ロッブリー北東部には山がある。


title: ムアンロッブリー郡

text: 交通は、タイ国鉄北本線が南北に走っており、北はナコーンサワン方面、南はアユタヤ方面と通じる。国道1号線（パホンヨーティン通り）は北から南東に通っており、北にコークサムローン、南東にサラブリー方面と通じている。国道311号線は西に向かって伸びて、シンブリー方面に通じている。


title: ムアンロッブリー郡

text: 農業が郡内の主な産業である。米が生産されているほか、飼料用のトウモロコシなどが生産されている。


title: ムアンロッブリー郡

text: 郡内は24のタムボンに分かれ、さらにその下位に223の村（ムーバーン）がある。市内には自治体（テーサバーン）が設置されており以下のようになっている。また郡内には、17のタムボン行政体（オンカーンボーリハーンスワンタムボン）がある。


title: ムアンナコーンナーヨック郡

text: ムアンナコーンナーヨック郡はタイ中部・ナコーンナーヨック県にある郡（アムプー）である。ナコーンナーヨック県の県庁所在地（ムアン）でもある。


title: ムアンナコーンナーヨック郡

text: ナコーンナーヨックとは、「年貢を免税された町」という意味である。これは、昔、この地域の開発を促すために、免税したことに由来する。


title: ムアンナコーンナーヨック郡

text: ナコーンナーヨックはアユタヤ王朝時代からの歴史があり、機内の第四級国として、オークプラ・ピブーンソンクラームと呼ばれる官吏が置かれ、統治されていた。


title: ムアンナコーンナーヨック郡

text: もともと、郡はタムボン・ワンクラチョームにあったのでワンクラチョーム郡と呼ばれていた。1896年には政府は郡庁をナコーンナーヨック川を隔てて反対側に移した。その後、1931年県庁舎が改築することになり、郡庁舎は一時、県の裁判所に移った。その後、1853年に新しい郡庁舎が建設された。


title: ムアンナコーンナーヨック郡

text: 1938年、郡は県の県庁所在地であったため、県と名前をあわせてムアンナコーンナーヨック郡と改称した。しかし、1943年1月1日ナコーンナーヨック県が解体され、ムアンナコーンナーヨック郡はプラーチーンブリー県に編入され、ムアンが取れナコーンナーヨック郡と改称された。ただし、1946年5月9日にはナコーンナーヨック県が再び設置され、ナコーンナーヨックも元の県庁所在地を示すムアンの語がつきムアンナコーンナーヨック郡に戻った。


title: ムアンナコーンナーヨック郡

text: ナコーンナーヨックは、ナコーンナーヨック川が形成した平地にある。また北部には山岳地帯が広がり、一部が、カオヤイ国立公園に指定されている。


title: ムアンナコーンナーヨック郡

text: 交通は国道33号線が西北から東に向かって延びており、西北にノーンケー、東にサケーオ方面と通じている。また、国道305号線が南西に延びており、オンカラック、タンヤブリー、バンコク北部方面と通じている。南に国道3076号線が延びており、バーンサーン方面と通じている。


title: ムアンナコーンナーヨック郡

text: ナコーンナーヨックの主要な産業は農業であり、市内では米や果物などが生産されている。


title: ムアンナコーンナーヨック郡

text: 郡は13のタムボンに分かれさらにその下位に125の村が存在する。自治体が置かれており以下のようになっている。また、郡内には12のタムボン行政体がある。以下は郡内のタムボンの一覧である。


title: ムアンナコーンパトム郡

text: ムアンナコーンパトム郡はタイ・中部にある郡（アンプー）である。ナコーンパトム県の県庁所在地（ムアン）でもある。


title: ムアンナコーンパトム郡

text: ナコーンパトムとは「初めの町」と言う意味を持つ。これは町の建設が一番古い説で3世紀にさかのぼるからだといわれているほど、古い歴史を持つからである。


title: ムアンナコーンパトム郡

text: 3世紀遅くとも6世紀までにモン族の入植の痕跡が認められている。スコータイ王朝以降徐々にタイ族の入植が始まった。


title: ムアンナコーンパトム郡

text: アユタヤ王朝時代には、ターチーン川の水位が下がったため水運の廃れたナコーンパトムを見捨ててナコーンチャイシーへ住民は流れた。


title: ムアンナコーンパトム郡

text: しかし、1870年にラーマ4世はワット・プラパトムチェーディーを建設し、ラーマ5世時代にはダムロン親王によりナコーンチャイシーからの住民の移住が行われた。また、ラーマ6世（ワチラーウット）は西洋風の宮殿、サナームチャン宮殿建設し自ら赴くこともあった、これらのによりナコーンパトムは再び発展することとなり、ラーマ6世ゆかりの地として知られるようになった。


title: ムアンナコーンパトム郡

text: 1896年には現在のナコーンチャイシー郡を含めた地域にプラパトムチェーディー郡と名付けられ郡が成立したが、1913年にはナコーンチャイシーが分離し、プラパトムチェーディー県庁所在地となり現在の名称に改称された。


title: ムアンナコーンパトム郡

text: 郡内のほとんどが湿地帯で、平坦である。


title: ムアンナコーンパトム郡

text: 郡内の主要産業は、農業、工業である。名産品はザボン、フトモモ等である。東南アジアの仏教の聖地と見なされていることや、ラーマ6世にゆかりの深い土地であることなどから、観光業も盛んである。


title: ムアンナコーンパトム郡

text: ナコーンパトム市は25のタムボンがあり、さらにその下位に214の村（ムーバーン）がある。テーサバーン（自治体）が4つあり以下のようになっている。以下は、市内のタムボンの一部である。


title: 近衛家熙

text: 近衞 家熈（このえ いえひろ）は、江戸時代前期から中期にかけての公家。後陽成天皇の男系四世子孫である。


title: 近衛家熙

text: 寛文7年（1667年）6月4日に京都で誕生。幼名は増君。延宝元年（1673年）11月に元服し、従五位上に叙せられた。同時に昇殿を許される。延宝4年（1676年）1月に従三位に叙せられる。貞享3年（1686年）3月、20歳で内大臣となる。元禄6年（1693年）8月に右大臣、宝永元年（1704年）1月に左大臣。宝永4年（1707年）11月関白に就任する。宝永6年（1709年）に中御門天皇の摂政となり、更に翌年の宝永7年（1710年）に太政大臣に任ぜられる。正徳元年（1711年）7月太政大臣辞任。正徳2年（1712年）8月摂政辞任。享保10年（1725年）准三后の宣下。同年12月24日に落飾し、予楽院と号する。


title: 近衛家熙

text: 書道は、はじめ加茂流を学び、更に近衛家や他に伝わる空海・小野道風らの書に学び独自の境地を切り開いた。絵画は水墨画を好んで描き佳作と評される。茶道は慈胤法親王を師とした。有職故実にも堪能で、礼典儀礼を研究し、『唐六典』の校勘を長年継続して、致仕後の享保9年（1724年）に20年の歳月をかけて完成させ、家熙の没後に刊行された。また、公家茶道に通じた茶人であり、『槐記』に見られるように、自ら茶事をおこない、侘び茶人との交流でも知られる。


title: 近衛家熙

text: なお、家熈の人となりや博学多才ぶり、高い見識のほどについては、侍医（専門は現代で言う小児科）で、茶人であった山科道安（やましなどうあん）がその言行を日録風に記した『槐記』11巻により、如実に知ることができる。


title: 近衛家熙

text: 『槐記』によれば、家熈は自然科学にも精通し、享保16年（1731年）、雷鳴と稲妻とは同時に発生するものとし、距離に比例して雷鳴が後れることを書き記している。


title: 近衛家熙

text: 元文元年（1736年）10月3日薨去。享年70。京都市北区の京都大徳寺に葬られる。近衞家は、藤原忠通の子である近衞基実を始祖とし、五摂家の一つであった。


title: ムアンノンタブリー郡

text: ムアンノンタブリー郡はタイ中部・ノンタブリー県にある郡（アムプー）。ノンタブリー県の県庁所在地（ムアン）でもある。


title: ムアンノンタブリー郡

text: ノンタブリーとは「歓びのまち」と言う意味である。


title: ムアンノンタブリー郡

text: 年代はいつか分かっていないがタラートクワンという名前で現在のノンタブリーが存在しており、アユタヤ王朝ナーラーイ王時代にタイを訪れたフランス人の記録にその名前が乗っている。その後、1917年、郡（アムプー）が設置され、ノンタブリーと名を変えた。その後、1938年、ノンタブリー郡はムアンノンタブリー郡と名を変えた。ノンタブリーは1943年1月1日から1946年5月9日まで県自体がトンブリー県とプラナコーン県（両県とも現在バンコク）に編入されており、ノンタブリーもその間プラナコーン県に編入された。郡がプラナコーン県であった間は単なるノンタブリー郡に改称されたが、その後ノンタブリー県が復帰した際にムアンノンタブリー郡に再度改称された


title: ムアンノンタブリー郡

text: ほとんどが市街地であり、海抜0メートル程度の平坦な土地が広がっている。市内の重要な水源はチャオプラヤー川であり、人為的に作られた運河などが張り巡らされている。


title: ムアンノンタブリー郡

text: 郡内からチャオプラヤー川にかかる橋は2つありラーマ5世橋とラーマ3世橋である。主要な通りはバンコクのチャトゥチャック区からカーンチャナーピセーク通りおよびバーンヤイ郡中心地を結ぶ、国道303号線（ガームウォンワン通り、ラッタナティベート通り）と南北に走り、北はパトゥムターニーに、南はカーンチャナーピセーク通りに繋がる国道306号線がある。


title: ムアンノンタブリー郡

text: 郡内のほとんどの産業は商業あるいは、公務員などである。


title: ムアンノンタブリー郡

text: タイの環境NGOバイオタイ財団が本部を置いている。


title: ムアンノンタブリー郡

text: 郡は10のタムボンに分かれ、さらにその下位に77の村（ムーバーン）がある。自治体（テーサバーン）があり以下のようになっている。


title: 翼竜

text: 翼竜 （よくりゅう、, 、学名: ） は、中生代に生息していた爬虫類の一目、翼竜目に属する動物の総称。初めて空を飛んだ脊椎動物である。


title: 翼竜

text: 爬虫類＞主竜類（主竜形類）に含まれる。なお、恐竜も主竜類に含まれるが、翼竜と恐竜は三畳紀中期（あるいはそれ以前）に分岐した別のグループである。しかし両者はラゴスクス類を共通祖先として持つ極めて近縁な動物群である（鳥頸類）。翼竜と鳥類との類縁関係は恐竜を経由した間接的なものであり、叔父と甥のようなものである。一般的には嘴口竜亜目と翼指竜亜目の2群に分けられ、代表的な種としてはランフォリンクス、プテラノドン、ケツァルコアトルスなどが知られている。2009年、両亜目の特徴をあわせもつ新種の翼竜ダルウィノプテルスが発見され、両亜目間の進化の謎を解くカギとして注目されている。


title: 翼竜

text: 空の生態系における頂点に君臨した翼竜も魚竜、首長竜、恐竜と同様に白亜紀末の大量絶滅からは逃れられず、絶滅した。


title: 翼竜

text: 翼竜が最初に報告されたのは1784年、イタリア人博物学者コジモ・アレッサンドロ・コリーニによってであった。当初はその分類の帰属や生態にさまざまな説が飛び交い、哺乳類や水生動物であると考えられていたこともあるが、初めて翼竜が空を飛ぶ爬虫類だとしたのは、19世紀のフランスの博物学者ジョルジュ・キュヴィエである。これまでに60以上の属が発見されている。


title: 翼竜

text: 大きさは小鳥ぐらいの大きさから翼開長12メートルを超えるものまでさまざまである。どれも大きな頭部と翼、それに対して小さな胴体をもつ。長い尾を持つものも、全く尾を持たないものもある。


title: 翼竜

text: 翼は膜構造であったと考えられている。つまり、長く伸びた前足の指によって薄い膜を広げているという、コウモリの翼に似た構造である。ただし、コウモリであれば親指以外の全ての指が膜を支えているのに対し、翼竜の翼は第4指（第5指は退化）と脚の間だけに膜が張っている。翼から独立している指の数が多かったのでコウモリよりずっと自由に物をつかめたはずだが、指1本だけで膜を支えた翼では飛行の自由さなどの点でコウモリには及ばないものであったと思われる。しかしその一方、飛膜には神経や筋肉が張り巡らされていたと思われる痕跡もあり、膜の形状を変化させることにより高度な飛行制御を行えた可能性も指摘されている。また、歩行や地上活動に関しては後述するように鳥類には大きく劣っていたが、足跡の研究からは翼竜が蹠行性の四足歩行をしており、地上でははい回ることしかできないコウモリより地上適応性が高かったことが示唆されている。背心骨を有している。


title: 翼竜

text: 体重は非常に軽く、翼開長12メートルに及ぶケツァルコアトルスでも70キログラムほどだったとみられる。


title: 翼竜

text: 「十分はばたけるだけの筋肉は持たなかったのではないか」、「翼が膜構造であるために嵐などの強風の中では翼が破れて飛行出来なかったのではないか」という説もある。しかし、その後の研究で全く羽ばたかなかったという説はほぼ否定され、現生の鳥類から見ても大型種は滑空が主だが多少なりとも羽ばたいたことは間違いないと考えられている。


title: 翼竜

text:
上記の体重も含めて、骨格構造は飛行のために特殊化しており、陸上生活への適応は低く、鳥類のような活発な歩行などはほとんどできなかったとされている。歩行姿勢は、前肢も使っての四足歩行であった可能性が高いことが近年の研究で判明しつつある（嘴口竜亜目#生態の項も参照）。
飛行制御を行うだけの高度な知能や、それだけの脳を使うために内温性（恒温動物）であったことや体温を維持する羽毛を持っていた可能性などが指摘されている。


title: 翼竜

text: ラゴスクス類から翼竜への進化の中途過程を示す発見は未だなされておらず、最古の翼竜化石は既に翼竜としての特徴を備えていたため、その起源には謎が多い。三畳紀からジュラ紀にかけてはランフォリンクスなど、小型で尾の長い嘴口竜亜目に属するものが多かったが、嘴口竜亜目はジュラ紀末に多くが絶滅し、衰退（最後の化石記録は以前はジュラ紀末期までだったが、白亜紀前期のものも僅かだが発見されるようになった）。白亜紀後期にはプテラノドンやケツァルコアトルスなど大型で尾の短い翼指竜亜目に属するものばかりになった（翼指竜亜目は嘴口竜亜目からジュラ紀後期に進化し、白亜紀前期にかけては多様性の頂点を迎えて小型の種も多かったが、後期にはその多様性を減少させていた）。この頃には鳥類が飛行を始めていたようなので、それと差別化して異なるニッチを占めるようになったためであるとも言われている。


title: ムアンパトゥムターニー郡

text: ムアンパトゥムターニー郡はタイ中部・パトゥムターニー県にある郡（アムプー）である。パトゥムターニー県の県庁所在地（ムアン）でもある。


title: ムアンパトゥムターニー郡

text: パトゥムターニーとは「蓮の町」という意味である。旧称、バーンカディー ()。


title: ムアンパトゥムターニー郡

text: もともと、市は1897年の法により郡庁が置かれたタムボンにちなんでバーンカディー郡と呼ばれ、チャオプラヤー川の東岸に郡庁があった。1917年、郡庁舎はタムボン・プロークに移転。1938年、ラーマ8世（アーナンタマヒドン）の勅命で、パトゥムターニー市に改称された。


title: ムアンパトゥムターニー郡

text: 市はチャオプラヤー川に面しており、チャオプラヤー川の形成した平地が広がっている。


title: ムアンパトゥムターニー郡

text: 交通は国道9号線（カーンチャナーピセーク通り）が南北に通っており、バンコク都市圏を囲んでいる。国道346号線が東西に通っており、東にタンヤブリー、西に、パノムトゥワン方面とつながっている。国道306号線(ティワノン通り)が南に延びており、パーククレット、ノンタブリー方面とつながっている。また、国道347号線が北に延びており、アユタヤ方面とつながっている。


title: ムアンパトゥムターニー郡

text: 郡内の主要な産業は農業であり、米、野菜、マンゴーなどを産している。タムボン・バーンカディーにはバーンカディー工業団地 が立地している。


title: ムアンパトゥムターニー郡

text: 郡内には14のタムボンがあり、さらにその下位に81の村（ムーバーン）がある、自治体（テーサバーン）が置かれており、以下のようになっている。


title: ムアンペッチャブリー郡

text: ムアンペッチャブリー郡はタイ中部・ペッチャブリー県にある郡（アムプー）である。ペッチャブリー県の県庁所在地（ムアン）でもある。


title: ムアンペッチャブリー郡

text: ペッチャブリーとは、「ダイアの町」を意味する。ペッブリーと略されることもある。


title: ムアンペッチャブリー郡

text: ペッチャブリーにはドヴァーラヴァティー王国時代からの歴史がある。その後、9世紀から12世紀にかけてペッチャブリーはナコーンシータンマラートや中国との貿易で栄えた。その後12世紀から13世紀頃クメール王朝の影響を受け、市内にはワット・カムペーンレーンというクメール遺跡がある。


title: ムアンペッチャブリー郡

text: アユタヤ王朝時代は畿内の第4級国となり、オークプラ・シースリンタルーチャイという官吏が置かれ統治された。ラーマ4世（モンクット）時代にはカオワン宮殿（プラナコーンキーリー）が建てられた。これは、現在プラナコーンキーリー歴史公園として保護されている。


title: ムアンペッチャブリー郡

text:
ペッチャブリーは郡として1903年に成立した。できた当時は、郡庁所在地のタムボン・クローンクラチェーンにちなんで、クローンクラチェーン郡と呼ばれていた。その後、1938年、県の名称に合わせてムアンペッチャブリー郡
と改称した。


title: ムアンペッチャブリー郡

text: ペッチャブリー川の形成した平地にあり郡内はほぼ平地である。市街地から東に国道3177号線が海に走っており、その海岸部にはチャオサムラーン・ビーチが広がっている。


title: ムアンペッチャブリー郡

text: 交通はタイ国鉄や国道4号線が南北に通っており、来たにラーチャブリー方面、南にプラチュワップキーリーカン方面と通じる。


title: ムアンペッチャブリー郡

text: 郡内の主な産業は農業であり、米、果物、牧畜などが行われている。また、海岸部では漁業も行われている。


title: ムアンペッチャブリー郡

text: 郡内には24のタムボンがあり、さらにその下位に184の村（ムーバーン）が存在する。自治体（テーサバーン）が設置されており以下のようになっている。また郡内には18のタムボン行政体が設置されている。以下は郡内のタムボンの一覧である。


title: 花堂駅

text: 花堂駅（はなんどうえき）は、福井県福井市花堂北一丁目にある、福井鉄道福武線の駅である。駅番号はF17。


title: 花堂駅

text: JR線にも越前花堂駅が存在するが、花堂を冠する駅としては当駅のほうが早期に設置されている。


title: 花堂駅

text: 相対式ホーム2面2線を持つ無人駅。かつて貨物扱いがあった頃は2面4線を持つ貨物駅を兼ねる旅客駅で、相対式ホームの裏側と駅北側の踏切路面に側線と専用線が乗入れていた頃の名残が一部に残されている。


title: 花堂駅

text: この駅から越前武生方が単線となっている。ポイントは福井鉄道の交換駅で見られるトンネル形のスノーシェルターに覆われている。


title: 花堂駅

text: 駅舎はコンクリートブロックを積み上げた小さなもの。窓口は使われていない。


title: 花堂駅

text: パークアンドライド用の駐車場が設けられている。


title: 花堂駅

text: 駅周辺は古くから運送会社と倉庫と繊維関連工場が多い。


title: 花堂駅

text: 南東方約300mにJR西日本の越前花堂駅が、北東方約400mに日本貨物鉄道（JR貨物）南福井駅がそれぞれある。駅のすぐ西をフェニックス通り（福井県道229号福井鯖江線＝旧国道8号）が南北に走り、沿道は商店が立ち並ぶ。


title: 花堂駅

text: 1970年代まで、近隣の倉庫と染料会社と石油タンク等への複数の専用線があった。国鉄武生駅より連絡線を介して福武線に乗入れた貨物列車が複数の専用線へ乗入れていた。福井倉庫へは武生方上りホーム裏手の側線から乗入れる形で専用線が分岐していた。福井倉庫専用線の廃止後の廃線跡は倉庫の福武線向かい側と線路南側の出入柵と駅北東側踏切路面に廃線跡の名残を色濃く残している。　特集記事 福井新聞ONLINE 残そう福武線


title: 捨子古丹島

text: 捨子古丹島（しゃすこたんとう）は千島列島の中部に位置する火山島である。ロシア名はシアシュコタン島 ()。英語表記はShiashkotan。元禄御国絵図では「しいあしこたん」と表記。


title: 捨子古丹島

text: 地名の由来はアイヌ語であり、山田秀三は「語義不明」としながらも「シャク・コタン（夏の・村）」や「シャシ・コタン（昆布・村）」との仮説を唱えている。


title: 捨子古丹島

text: 北東から南西に向けて長さ約25キロメートル、最大幅9キロメートル、最小幅900メートルの、瓢箪のような形を形成している。捨子古丹海峡（ロシア名：セヴェルギン海峡 ）を挟んだ北東方約30キロメートルに春牟古丹島が、南西方約80キロメートルには、間に牟知列岩（むしるれつがん、ロシア名：ロヴシュキ列岩 、ロシア語で「罠」の意）を挟んで雷公計島がそれぞれ隣接し、また越渇磨海峡（ロシア名：エカルマ海峡 ）を挟む北西方、約8キロメートルには越渇磨島がある。


title: 捨子古丹島

text: 島の中央部の鞍部にあたる西側には乙女湾と呼ばれる、砂浜からなる湾があり、それ以外は概ね断崖となっている。主な火山を北から並べると以下の通り。いずれも時折噴気・噴煙の見られる火山である。


title: 捨子古丹島

text: なお、英語表記では前者を2つ合わせてSinarka、後者を2つ合わせてKuntomintarとされている。


title: 捨子古丹島

text: 噴火の歴史では、前者は1725年から25年前後、1846年、1855年、1872年に噴火しており、後者は不明である。


title: 捨子古丹島

text: 古来より、本島の高さ200メートル程の崖の上には千島アイヌが居住していた。現在はその痕跡が残っている。また、ラッコが多く生息し、幌筵島や占守島に住んでいたアイヌの人々が来島して、これを捕らえていたという。日本の行政区分において、捨子古丹島は北海道根室支庁（現在の根室振興局）管内の占守郡に属していた。


title: 捨子古丹島

text: サンフランシスコ平和条約以後、日本政府は国際法的には帰属未定地と主張しているが、現在はロシア連邦が実効支配している。


title: バイロイト音楽祭

text: バイロイト音楽祭（バイロイトおんがくさい、）は、ドイツ連邦バイエルン州北部フランケン地方にある小都市バイロイトのバイロイト祝祭劇場で毎年7月から8月にかけて行われる、ワーグナーのオペラ・楽劇を演目とする音楽祭である。別名リヒャルト・ワーグナー音楽祭（）。なお、日本語では「バイロイト音楽祭」という名称が事実上通例となっているが、ドイツ語のには本来「音楽」という意味はない。「バイロイト祝祭」と訳されることもある（例：「バイロイト祝祭管弦楽団」）。


title: バイロイト音楽祭

text: バイロイト音楽祭は、ワーグナー自らが『ニーベルングの指環』を上演するために創設した音楽祭であり、ここで上演されるのはワーグナーのオペラ作品に限られる。ただし『リエンツィ』までの初期の作品は習作と見なされ取り上げられることはなく、上演されるのは『さまよえるオランダ人』（1842年完成）から『パルジファル』（1882年完成）までの7作品10演目である。音楽祭では、毎年夏の音楽界のオフシーズンにあたる7月下旬から8月にかけて、合計約30公演が行われている。バイロイトは、ワーグナー自ら創設した故事と長い伝統により、多くのオペラファンからは今なおワーグナー上演の総本山と見なされ、ワグネリアンの間ではこの音楽祭に行くことを「バイロイト詣」などと称している。ただし、その人気ゆえに、数ある音楽祭の中でもチケットがかなり取りにくい部類に入る。


title: バイロイト音楽祭

text: 音楽祭の最高責任者である総監督は、代々リヒャルト・ワーグナーの子孫およびその係累によってのみ受け継がれてきた。現在はリヒャルトの曾孫にあたるカタリーナ・ワーグナーとエファ・ワーグナー・パスキエの2人が総監督を務めている。


title: バイロイト音楽祭

text: これまでにリヒャルト・シュトラウス、アルトゥーロ・トスカニーニ、ヴィルヘルム・フルトヴェングラー、ハンス・クナッパーツブッシュ、ヨーゼフ・カイルベルト、カール・ベーム、ヘルベルト・フォン・カラヤン、ピエール・ブーレーズ、カルロス・クライバー、ダニエル・バレンボイム、ジェームズ・レヴァインなど、その時代において高名な指揮者が招かれている。日本人では、2005年に大植英次が『トリスタンとイゾルデ』を指揮したのが最初である。


title: バイロイト音楽祭

text: 楽劇『ニーベルングの指環』4部作（『ラインの黄金』『ワルキューレ』『ジークフリート』『神々の黄昏』。これらは少なくとも現在は原則として4部作すべてで同一の指揮者・演出家が担当するセット上演であり、単独および分割での上演はない）が上演される年は他の6演目（『さまよえるオランダ人』『タンホイザー』『ローエングリン』『トリスタンとイゾルデ』『ニュルンベルクのマイスタージンガー』『パルジファル』）の中から3演目、合わせて7演目が上演される。通常、5年連続して『ニーベルングの指環』が上演され、1年おいて新演出の『指環』が上演されるというスケジュールだが、『指環』が上演されない年はそれ以外の6演目の中から5演目が上演される。


title: バイロイト音楽祭

text: ただし、例外的にかつて祝祭劇場の定礎式にワーグナー自身の指揮によってベートーヴェンの交響曲第9番がこけら落としとして演奏された由来に基づき、ワーグナー以外の作品では唯一この交響曲が（主に節目の年に）特別に演奏されることがある。第二次大戦で音楽祭がしばらく中断した後、1951年に再開した際の最初の演奏も、ワーグナーのこけら落としにならって、ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮による同曲で再開している（この時の演奏はライブ録音されて、レコード、CDとして発売されている）。


title: バイロイト音楽祭

text: ワーグナーはかねてから、己の楽劇を、他人の手に触れさせず己の理想的な形で上演することを夢見て、劇場用の土地を捜し求めていた。しかしなかなか理想的な場所は見つからず、苦心して捜し出した土地も、政治的な理由などで追い出されたりした。やがて親しくしていたバイエルン国王ルートヴィヒ2世により、バイロイト辺境伯夫人ヴィルヘルミーネ（プロイセン王フリードリヒ2世の姉）が建築した辺境伯劇場があった、バイロイトの地を提供された。だがそこにあった劇場にも満足できなかったワーグナーは、自ら劇場を建築することを決心する。ルートヴィヒ2世からの資金提供を受け、定礎式の収入なども建築費用に充てた。あくまで「仮住まい」として建築されたため、建築費用は抑えられた。余った費用は、別荘であるヴァンフリート館建築などに充てられた。しかし、それ以外の費用（上演用など）は全然足りなかったので、ルートヴィヒ2世に懇願してさらに借金をしている。


title: バイロイト音楽祭

text: 1876年、ルートヴィヒ2世やドイツ皇帝ヴィルヘルム1世、ブラジル皇帝ペドロ2世などの国賓や、フランツ・リスト、アントン・ブルックナー、ピョートル・チャイコフスキーなど音楽家らの観衆を集め、ハンス・リヒター指揮『ニーベルングの指環』で第1回の音楽祭が開かれた。結果としては大赤字となり、舞台評もあまり芳しくなく、ワーグナー自身もひどい鬱になるほどの落ち込みようだった。また、大赤字が尾を引いたせいで1882年まで音楽祭は開かれず、『指環』も1896年まで上演されなかった。第2回の1882年以降は休みの年を挟みながらなんとか開催されたが、第一次世界大戦と、戦後の混乱の影響で、1915年から1923年までは開催されなかった。


title: バイロイト音楽祭

text: 再開後のエポックは、1930年のアルトゥーロ・トスカニーニ初出演であった。それまではドイツ人・ドイツ系指揮者しか指揮台に立たなかったが、リヒャルトの息子ジークフリート・ワーグナーとその妻ウィニフレッド・ウィリアムズの尽力で、初の外国人指揮者として招聘されたのであった。しかし、トスカニーニは忍び寄ってきたナチスの影響（ウィニフレッドは猛烈なヒトラー崇拝者だった）や、ヨーロッパの歌劇場特有の主導権争い（1930年にジークフリートが急死し、バイロイトでもこの手の騒動が起こっていた）に嫌気がさし、1931年限りでバイロイト出演を終えた。どさくさに紛れて、1931年初出演のヴィルヘルム・フルトヴェングラーも一時バイロイトを離れた。以降の音楽祭はナチスによる国家的援助を受け続け、第二次世界大戦中の1944年にも辛うじて（『マイスタージンガー』のみであったが）開催された。しかしそれが限界で、翌1945年にはバイロイトも連合軍機の空襲を受け、劇場は無事だったものの、ヴァンフリート館やリスト（バイロイトで亡くなった）の墓廟が破壊された。この年以降、音楽祭は1951年まで開催されなかった。


title: バイロイト音楽祭

text: 戦後、ヒトラー崇拝を止めなかったウィニフレッドを追放し、ヴィーラント・ワーグナー、ヴォルフガング・ワーグナーの兄弟が音楽祭を支えることとなり、バイロイトの民主化が一応なされた。1951年7月29日、フルトヴェングラー指揮の「第九」で音楽祭は再開された。再開後初出演したのはクナッパーツブッシュとカラヤンであった。再開されたとはいえ、音楽祭はなお資金不足が深刻であった。苦肉の策でヴィーラントらは、最低限の簡素なセットに照明を巧みに当てて、暗示的に舞台背景を表現するという、新機軸の舞台を考案する。舞台稽古初日、舞台を見回したクナッパーツブッシュは、まだセットが準備されていないのだと思い込み、「何だ、舞台がまだ空っぽじゃないか!」と怒鳴ったという。しかしこの資金不足の賜物であった「空っぽ」な舞台こそが、カール・ベームの新即物主義的な演奏とともに、戦後のヨーロッパ・オペラ界を長らく席巻することになる「新バイロイト様式」の始まりであった。


title: バイロイト音楽祭

text: 事情が事情であったが、クナッパーツブッシュやカラヤンはこの演出に大いに不満であり、カラヤンは翌1952年限りでバイロイトを去った。クナッパーツブッシュもそうするつもりであったが、1953年の音楽祭に出演し、以降の出演も約束されていたクレメンス・クラウスが1954年に急死したため、慌てたヴィーラントとヴォルフガングはクナッパーツブッシュに詫びを入れ、音楽祭に呼び戻した。以降、亡くなる前年の1964年までクナッパーツブッシュはバイロイトの音楽面での主柱となった。「新バイロイト様式」の舞台は、ヴィーラントとヴォルフガングが交互に演出しながら1973年まで続いた。


title: バイロイト音楽祭

text: 1955年には初のベルギー人指揮者として、ドイツ物も巧みに指揮したアンドレ・クリュイタンスが初出演した。また、同年ヨーゼフ・カイルベルトが指揮した『ニーベルングの指環』は英デッカにより全曲録音され、これが世界初のステレオ全曲録音となった。1957年にはヴォルフガング・サヴァリッシュが当時の最年少記録（34歳）を打ち立てた。1960年には初のアメリカ人指揮者ロリン・マゼールが、史上最年少記録の更新（30歳）を果たして初出演した。1962年にはカール・ベームが、1966年にはピエール・ブーレーズが、1974年にはカルロス・クライバーがそれぞれ初出演した。


title: バイロイト音楽祭

text: 演出の方も、1966年にヴィーラントが亡くなってからは弟のヴォルフガングが総監督の職を引き継いだ。ヴィーラント亡き後、ヴィーラントの遺族とヴォルフガング一家が互いの取り巻きを交えての内紛に明け暮れ、そのスキャンダルも相まって、同族運営が大きな批判に晒されるようになったことから、1973年にリヒャルト・ワーグナー財団へ運営が移管された。同財団の運営権はドイツ連邦政府、バイエルン州政府に最大の権限があり、次いでワーグナー家、バイロイト市、ワーグナー協会の順になっている。


title: バイロイト音楽祭

text: 1976年、ヴォルフガングは革新的な上演をもくろみ、音楽祭創立100周年の記念すべき『指環』の上演を、指揮者ピエール・ブーレーズと演出家パトリス・シェローのフランス人コンビに委ねた。シェローは気心知れた舞台担当や衣装担当を引き連れて、「ワーグナー上演の新しい一里塚」を打ち建てるつもりだったが、その斬新な読み替え演出は物議を醸した。初年度はブーレーズのフォルテを忌避するフランス的音楽作りともども、激しいブーイングと批判中傷にさらされ、警備のために警察まで出動するという未曾有のスキャンダルになった。しかしシェローは年ごとに演出へ微修正を施し、ブーレーズの指揮も熟練していったおかげもあり、最終年の1980年には非常に洗練された画期的舞台として、絶賛を浴びることとなった。


title: バイロイト音楽祭

text: その後の指揮者は、ジェームズ・レヴァインやジュゼッペ・シノーポリ、ダニエル・バレンボイムなどの若手や、ロシア人指揮者ヴァルデマル・ネルソンなど新しい顔ぶれに様変わりした。2005年には東洋人として初めて大植英次が初出演を果たす。しかし、オペラ経験に乏しい大植の指揮は観客の不興を買い、1年で契約を打ち切られることとなった。翌年から『トリスタン』の指揮はベテランのペーター・シュナイダーに委ねられる。大植の降板劇は特に人種差別的なものではなく、過去の幾人かの指揮者にも起こった事態でもある。ヴィーラントと決裂してバイロイトを去ったカラヤンやマゼールの先例もあり、ショルティやエッシェンバッハらも1年で降板している。バイロイトに限らず音楽祭での降板や変更は日常茶飯事であるものの、近年のバイロイトでは（かつてのブーレーズの頃とは違い）指揮者が激しい批判を浴びた場合、守るよりも手っ取り早く熟練した指揮者と交代させられるケースが増えてきている。


title: バイロイト音楽祭

text: そのような中、2000年に『マイスタージンガー』を振ったクリスティアン・ティーレマンは久々の大型ワーグナー指揮者の登場として高い評価を獲得した。2006年からは『指環』の指揮を任され、音楽祭の音楽面の中核的存在となっている。


title: バイロイト音楽祭

text: 演出面では、シェロー演出の成功以降、ゲッツ・フリードリヒ、ハリー・クプファーらが舞台に現代社会の政治状況を投影する手法で新風を吹き込んだ。それ以降は、これといった新機軸を確立するまでには至っておらず、逆に目新しい演出へいたずらに走る傾向を「商業的」として非難する向きもある。近年ではキース・ウォーナーやユルゲン・フリムらが一定の評価を得た反面、クリストフ・シュリンゲンズィーフによる『パルジファル』のように否定一方の不評のままで終わる演出もある。


title: バイロイト音楽祭

text: なお視覚面では、劇作家ハイナー・ミュラー演出の『トリスタンとイゾルデ』で、日本人デザイナー山本耀司が衣装を担当し、大きな話題になった。


title: バイロイト音楽祭

text: 戦後、長年にわたって音楽祭を独裁的に切り盛りしてきたヴォルフガング・ワーグナーが2008年をもって引退を表明し、後任を巡ってその去就が注目されていたが、先のように2009年からはヴォルフガングの2人の娘が総監督の座を引き継ぐことになった。現在はカタリーナ・ワーグナーとエファ・ワーグナーの二頭体制に移行している。


title: バイロイト音楽祭

text: ただし、2人は姉妹とはいうもののヴォルフガングの前妻の娘と後妻の娘という複雑な関係であり、しかも33歳差という年齢差ゆえに必ずしも親密な関係とは言いがたいようである。当初2001年にヴォルフガングが引退を表明し、後継者として指名されたのは長年『影の支配者』と云われていた後妻のグドルンだったが、ワーグナー財団によって否決され、ヴォルフガングは引退を撤回したという経緯があった。そして後継者レースの中で経験が少なく、若さやルックスのような話題などメディアを意識した挑発行為が目立つカタリーナへの疑問や、グドルンによってバイロイトを前妻とともに追われたエーファがヴォルフガングによって追放されたヴィーラントの娘ニーケ・ワーグナーと組んで、カタリーナと舌戦を繰り広げるという格好のスキャンダルをメディアに提供するなど、非常に険悪だったかつてのヴィーラントとヴォルフガング兄弟の骨肉の争いの再来ぶりに、先行きを危ぶむ声も多い。早速カタリーナは、2007年の新演出の『マイスタージンガー』の演出を自ら手掛け存在感をアピールした。しかし、その挑発的な舞台は一部の観客からブーイングを浴び、批評家やマスコミの間でも物議を醸した。


title: バイロイト音楽祭

text: 翌2008年からは、舞台中継のネットでの映像ストリーミング配信や会場外でのパブリックビューイングがカタリーナの肝入りにより始められた（2008年は『マイスタージンガー』、2009年は『トリスタンとイゾルデ』が生中継された）。これにより、会場外の観客や世界各国のインターネット・ワグネリアンたちにもこれまで以上に音楽祭の雰囲気を楽しむことが出来るようになり、代変わりしたバイロイトらしい新機軸として評判になった。


title: バイロイト音楽祭

text: そしてヴォルフガングが死去してから初めての音楽祭となる2010年、テレビでの生中継が実現する運びとなる（後述）。翌2011年の第100回の開催では、ユダヤとの関係改善を目論むカタリーナの計らいでイスラエル室内管弦楽団がバイロイトを訪れ、市内のホールにてロベルト・パーテルノストロの指揮により『ジークフリート牧歌』を演奏した。この年の初日の演目は新演出の『タンホイザー』。メルケル独首相やトリシェ欧州中央銀行（ECB）総裁夫妻ら、著名人が訪れた。


title: バイロイト音楽祭

text: 初出演順


title: バイロイト音楽祭

text: ハンス・リヒター、ヘルマン・レーヴィ、フランツ・フィッシャー、フェリックス・モットル、リヒャルト・シュトラウス、ジークフリート・ワーグナー、アントン・ザイドル


title: バイロイト音楽祭

text: リヒター、モットル、ジークフリート・ワーグナー、カール・ムック、フランツ・ヴァイドラー、ミヒャエル・バリング、ヴィリバルト・ケーラー、フリッツ・ブッシュ、フランツ・フォン・ヘスリン、カール・エルメンドルフ、アルトゥーロ・トスカニーニ、ヴィルヘルム・フルトヴェングラー、リヒャルト・シュトラウス、ハインツ・ティーチェン、ヴィクトル・デ・サバタ、リヒャルト・クラウス、ヘルマン・アーベントロート


title: バイロイト音楽祭

text: ハンス・クナッパーツブッシュ、ヘルベルト・フォン・カラヤン、ヨゼフ・カイルベルト、オイゲン・ヨッフム、クレメンス・クラウス、アンドレ・クリュイタンス、ヴォルフガング・サヴァリッシュ、ハインツ・ティーチェン、エーリヒ・ラインスドルフ、ロヴロ・フォン・マタチッチ、ルドルフ・ケンペ、ロリン・マゼール、フェルディナント・ライトナー、ヨーゼフ・クリップス、カール・ベーム、トーマス・シッパーズ、オトマール・スウィトナー、ロベルト・ヘーガー、ベリスラフ・クロヴチャール、ピエール・ブーレーズ、カール・メレシュ、クリストフ・フォン・ドホナーニ、アルベルト・エレーデ、ホルスト・シュタイン、シルヴィオ・ヴァルヴィーゾ、ハンス・ヴァーラット、ハインリヒ・ホルライザー、カルロス・クライバー、ハンス・ツェンダー、サー・コリン・デイヴィス、デニス・ラッセル・デイヴィス、エド・デ・ワールト、ヴァルデマール・ネルソン、マーク・エルダー、ダニエル・バレンボイム、ペーター・シュナイダー、ジェームズ・レヴァイン、サー・ゲオルク・ショルティ、ジュゼッペ・シノーポリ、ミヒャエル・シェーンヴァント、ドナルド・ラニクルズ、アントニオ・パッパーノ、クリストフ・エッシェンバッハ、クリスティアン・ティーレマン


title: バイロイト音楽祭

text: アダム・フィッシャー、アンドルー・デイヴィス、マルク・アルブレヒト、大植英次、セバスチャン・ヴァイグレ、クリストフ・ウルリッヒ・マイアー、ダニエレ・ガッティ、アンドリス・ネルソンス、キリル・ペトレンコ、アクセル・コーバー劇場にはロビーがないため、幕間には、観客は自席へ座っているのでなければ、建物の外へ出ることになる。休憩は1時間で、開演前にはファンファーレ隊がバルコニーに立ち、その日に上演される楽劇から引用したモチーフを3回（15分前、10分前、5分前）演奏する。


title: バイロイト音楽祭

text: 観客は基本的に正装であることが望ましいとされ、男性はタキシード、女性はイブニングドレスが多数派を占めるが、これは強制の“ドレスコード”ではないので、タータン・チェックのキルトをまとったスコットランド紳士やシックな和装の日本人女性を見かけることも珍しいことではない。開演前や休憩時の前庭は、各国のファッションを披露する場であるとも言える。特に初日はバイロイト音楽祭のファンであるアンゲラ・メルケル首相をはじめとした内外の政治家や芸術関係者など著名人を招待することが第1回から行われており、厳戒態勢の警備が敷かれる。


title: バイロイト音楽祭

text: 古市憲寿は週刊新潮2018年9月6日号の「誰の味方でもありません連載６６」で「かつてはもっと格式張った音楽祭だったらしい。タキシードを着るのは当たり前(中略)今のバイロイトは(中略)ポロシャツをラフに来ていた。答えは温暖化である。このバイロイト祝祭劇場には冷房設備がないのだ。かつてドイツは夏といえども涼しい日が多く、エアコンは必要なかった。しかし最近の世界的な異常気象の影響か、バイロイトでもとんでもない暑さ見舞われる。温度自体が拷問なのだ。」とドレスコードの変化を述べている。


title: バイロイト音楽祭

text: 劇場内に冷房の設備がないので、晴天の日にはかなりの室温になることもしばしばである。したがって会場が暗くなると上着を脱いだり、最初から上着を着ない男性もいる。体調を崩す観客が珍しくないため、建物の中にはそうした人々のための休憩所があり、そこでは巨大なモニターで舞台の様子が中継されている。また、建物の外では救急車が待機している。劇場内に冷房装置はないが、近年送風装置が設置されて、休憩時には新鮮な空気を送り込んでいる。


title: バイロイト音楽祭

text: 座席に肘掛けはなく、背当てのみに薄いクッションはあるが、腰を下ろす部分はいまだに木製である。これは、座り心地の良い椅子で観客が眠ってしまうことを嫌ったワーグナー自身のアイデアである。こうした事情を知っている常連客のなかには、自らクッションを持ち込む者もいる。クロークでもクッションの貸し出しを行っている。


title: バイロイト音楽祭

text: バイロイト祝祭劇場は常設の歌劇場ではない。出演者（オペラ、管弦楽団、合唱団）やスタッフの多くはドイツを中心に世界中から集められた臨時編成である。しかし、合唱団員をヨーロッパ各地からオーディションによって集め、オーケストラのメンバーはドイツのプロ・オーケストラを中心に募っているゆえに、個々の演奏家は非常に優秀である。ヴォルフガング時代は、ソロ歌手は主に総監督自ら世界中の歌劇場に情報網を広げ有望な歌手をピックアップしていたという。バイロイト音楽祭はワーグナー歌手の登竜門ともいわれている。ワーグナー家はドイツでは音楽界のみならず一般マスコミからも常に注目されていることもあり、非常に安い出演料にもかかわらず出演したがる歌手は多い。かつては「三大テノール」の一人プラシド・ドミンゴですら、格安のギャラにも甘んじて出演を快諾したという（ただしドミンゴは、ちょっとした義理で地方の小歌劇場に出演することも少なくなく、基本的にギャラの多寡だけで動くタイプではない）。


title: バイロイト音楽祭

text: バイロイト祝祭劇場の大きな特徴の一つが、この劇場のオーケストラ・ピットにある。ピットは指揮台から階段状に舞台の下に下っていく構造になっており、客席からオーケストラはまったく見えない。これには、客席へオーケストラからの音が直接届かないため、歌手の言葉がよく聞こえるという利点と、譜面台のライトを隠して完全な暗闇を作れるという二つの利点がある。しかも通常の歌劇場とは違い、客席からは指揮者すら見ることが出来ない。つまり指揮者の入場の拍手すらなく、暗闇の中から音楽が鳴り始まるため、観客は視覚に惑わされることなく音楽だけに集中することになる。また、歌手にオーケストラの旋律がよく聞こえるようにする工夫として、第1ヴァイオリンが普通とは逆の、客席から見て右側に座る。


title: バイロイト音楽祭

text: 上述のように、上演中の劇場内はかなりの高温になる場合があるため、オーケストラのメンバーはTシャツや短パンといったラフな姿が多く、ピット最下段にいる打楽器奏者にいたっては半裸に近い姿になることもある。指揮者も同様にくだけた服装のままのことが多いが、彼らは終演後舞台挨拶に出るために、急いで正装に着替えなければならない（ただし最近は指揮者のみが正装で挨拶に出ている）。


title: バイロイト音楽祭

text: ヴァイオリニストの眞峯紀一郎は、その独特な形状と音響について、演奏家の立場から次のように説明している。


title: バイロイト音楽祭

text: バイロイト音楽祭は、2度の海外公演を実施している。いずれも日本。


title: バイロイト音楽祭

text: 1度目は1967年4月にフェスティバルホールで開催された第10回大阪国際フェスティバルでの「バイロイト・ワーグナー・フェスティバル」である。オーケストラと合唱以外はすべてバイロイトのスタッフで占められていた。オーケストラはNHK交響楽団が務め、合唱は一般公募で集められたテノール38名、バス32名からの選抜メンバーと大阪音楽大学の教員および学生で編成された「大阪国際フェスティバル合唱団」が務めた。


title: バイロイト音楽祭

text: 合唱団メンバー募集にあたっては、身長がステージ出演者は165cm以上と制限があり、バックステージ出演者は特に制限がなく、日本全国から150名余りが応募して特に31名がステージ出演者として選抜され、舞台に立った。バックステージ出演者に関しては専門技術を要するということで、大阪音楽大学の声楽専攻学生が務めることとなった。合唱団はクラウス・プリングスハイムらの指導を受けた。大阪音楽大学のこの公演に対する意気込みようは並大抵のものではなく、教職員のために全公演のBボックス席を買い占めるほどであった。


title: バイロイト音楽祭

text: 休憩時間や開演のファンファーレ、服装規定（男性はタキシードあるいは上着とネクタイを着用した黒系の背広、女性はそれに準じた服装、学生は制服着用可能）も本物同様に行われ、公演に先立って大阪と東京で初心者向けの映画鑑賞と渡辺護による講演の会、対訳台本の販売なども行われた。


title: バイロイト音楽祭

text: 2度目は、1989年9月バイロイトでの公演が終わった後の、Bunkamuraでの開館公演である。この時はソリスト、コーラスおよびオーケストラ、スタッフも含めた、ほぼ完全に近い公演形態であった。同時に演奏会形式での公演も行われた。


title: バイロイト音楽祭

text: バイロイト音楽祭の第1チクルス（1回目の公演。音楽祭では各公演=チクルスが複数回行われる）は公演の放送の主管局であるバイエルン放送を含むドイツのARD加盟各局をはじめとしたヨーロッパの多くの国のラジオ局（多くはクラシック専門のFMラジオ局）で全演目が生中継されている。またARD加盟各局などが提供するインターネットラジオのストリーミングにより全世界で生中継を聴くことも出来る。


title: バイロイト音楽祭

text: 日本でのラジオ放送としてはNHK-FM放送が本放送開始初期から毎年全演目を放送している。一時期『パルジファル』のみ復活祭の時期に放送した事があったが、バイロイト音楽祭125周年の2001年からはNHK-FMの年末特番編成（12月下旬、『ニーベルンクの指環』がある場合は7日間、ない場合は5日間）での連夜放送に固定された。放送日は編成の都合により例年若干の変動がある。


title: バイロイト音楽祭

text: 放送は毎晩21時頃から開始され、1回の放送時間は2時間半から5時間と長いものになるため、通常午前1時から始まるラジオ深夜便のラジオ第1とのサイマル放送開始時刻に影響することがある。


title: バイロイト音楽祭

text:
2010年にはバイロイト音楽祭のテレビでの生中継が実現した。同年8月21日のクリスティアン・ティーレマン指揮『ニーベルンクの指環』第1日『ワルキューレ』第3チクルスがNHK衛星ハイビジョンにて生中継された。これはバイロイト音楽祭におけるティーレマン指揮の最後の『ワルキューレ』公演であり、日本からは藤村実穂子がフリッカ役で出演した。
2011年8月14日にはBSプレミアムにてアンドリス・ネルソンズ指揮の『ローエングリン』が生中継された。2012年以降はプレミアムシアター枠での事前収録の放送となる。全てドイツ語


title: オシログラフ

text: オシログラフとは、電気信号の波形を観測する装置、測定器である。


title: オシログラフ

text: 一般的には、オシロスコープ（ブラウン管（陰極線管）オシログラフ）、電磁オシログラフなどがある。


title: オシログラフ

text: 電磁オシログラフは、長い周期の波形を紙に記録する装置であり、オシロスコープは短い周期の波形を観測、記録することに適している。


title: 狭山茶

text: 狭山茶（さやまちゃ）は、埼玉県西部および東京都西多摩地域を中心に生産されているお茶である。埼玉県における農産物生産面積では県下一である。歴史は古く鎌倉時代にまで遡ることが出来、静岡茶、宇治茶と並んで日本三大茶と自称している。よく知られる俚諺では「色は静岡、香りは宇治よ、味は狭山でとどめさす」と謳われているが、これは狭山茶摘み歌の文句である。


title: 狭山茶

text: 茶の生産地としては北に位置し（日本最北限生産地は青森県の黒石茶、製茶工場のある北限生産地は岩手県の気仙茶）、冬季には霜が降りることもあるその涼しい気候により、厚みのある茶葉ができる。始まりは鎌倉時代で、武蔵国の狭山丘陵一帯、特に現在の埼玉県入間市を中心に栽培された。江戸時代には、狭山丘陵一帯の村々が川越藩領であったことから、「河越茶」と呼ばれていた。江戸中期に行われた武蔵野の新田開発により地域の特産物として栽培が普及し、産地も拡大したが、現在その多くは入間市で生産されている。茶葉の摘み取りは年に2回行われ、一番茶は4月から5月、二番茶は6月から7月に出荷される。主要品種は「やぶきた」と「さやまかおり」である。


title: 狭山茶

text: 丹念に選りすぐられた新茶葉と、「狭山火入」という伝統の火入れが、江戸時代から変わらぬ美味しさの秘訣である。この火入れにより狭山茶特有の濃厚な甘味を得ることが出来る。手揉み茶の製法は「茶葉を蒸して焙烙に和紙を敷き、揉み乾かす」というものである。これは、享和2年（1802年）に吉川温恭、村野盛政、指田半右衛門らが編み出したもので、現在では、主に手もみ狭山茶保存会によって、保存活動が展開されている。


title: 狭山茶

text: 寒冷な気候で育つ埼玉県の茶は葉が厚く、重厚な香味とコクを有する。逆に温暖な気候で育つ鹿児島県の茶の香味はさっぱりとしており、非常に対照的である。茶園のほとんどが露地栽培で、玉露、かぶせ茶などの被覆栽培は少ない。伝統の狭山火入れにより色・香り・味ともに重厚であり、少ない茶葉でも「よく味が出る」茶に仕上げられている。


title: 狭山茶

text: 狭山茶の生産地は茶の生産地としては最も都市化が進んだ地域である。1960年代から生産地のほぼ全域が東京のベッドタウンとなり、人口が急増。相次いで住宅や商工業施設が建設される一方で茶畑は減少していった。茶の生産量も、埼玉県は静岡県・鹿児島県・京都府など他の主要産地に比べかなり少ない。ただし温暖な鹿児島県の茶産地が1年に5回の摘み取り（1番茶、2番茶、3番茶、4番茶、秋冬番茶）が可能であるのに対し、埼玉県は茶産地としては寒冷であるため1年に2回の摘み取り（1番茶、2番茶）しかできないことが、単純な生産量の少ない大きな要因となっている。現在、入間市西部・南部には静岡・宇治等と同様の大きな茶畑が存在しているが、他の地域では住宅地の中に小さな茶畑が散在している風景がよく見られる。


title: 狭山茶

text: 周辺に住宅等が増えたことによる日照の問題や土地価格の高騰など、都市化によって他の生産地に比べ不利な面が生じた。一方で人口急増の結果、地元の需要が増えたため遠方に出荷する必要がなくなり、近郊農業として確立。都市化は経営上の利点ともなっている。日常的に消費する飲料であるため特産物としての浸透は比較的容易であり、新旧住民を問わず地域の地場産業として認識されている。また元来観光地でないため観光客向けの販売には頼っておらず、生産性の高い安定した経営・流通が実現している。


title: 狭山茶

text: 埼玉県内では長らく県西部地域を中心に生産されていたが、近年では県東部地域や秩父地方へも生産地域が拡大しており、さいたま市や春日部市・久喜市などからも茶葉が出荷されるようになっている。2007年には、鬼玉（Nack5）とセーブオンの共同企画で「狭山さやか」の名前でペットボトル入り･500mlの狭山茶が店頭及び自動販売機での販売が開始された。入間市・狭山市・所沢市・飯能市など埼玉県西部地域では自治体や事業者、生産者団体による狭山茶ブランド化事業が進められており、紅茶やチョコレート・ケーキなどの新商品開発やロゴマーク作成・広報紙の発行等のＰＲ活動を行っている。2018年3月には埼玉県西部地域まちづくり協議会（入間市・狭山市・所沢市・飯能市）と山崎製パン株式会社のコラボレーションによりタイアップ商品「ランチパック　狭山茶入りクリーム＆つぶあん（スイーツシリーズ）」（ご当地ランチパック）を期間限定発売した。


title: 狭山茶

text: 東京都内では2008年9月から東大和市のNPOが、地元の狭山茶の葉を使った紅茶「東京紅茶」の販売を開始した。既に2000年から狭山茶葉を用いた紅茶の販売が一部で始まっており、狭山茶（東京狭山茶）をブランド化した「東京緑茶」の販売も行われていたが、新たに「東京紅茶」のブランド化を目指す。パッケージには東京タワー、原宿の街並み、多摩湖など東京都内の名所がデザインされている。宅地開発の進展で押され気味の地場産業を盛り上げ、街の新たな活性化につなげようという試みである。


title: 狭山茶

text: "社団法人埼玉県茶業協会による規定（2004年4月16日制定）"


title: バップ

text: 株式会社バップ（）は、日本の映像・音楽ソフトメーカー。日本テレビホールディングスの事業子会社のひとつ。Video Audio Projectの英略である。


title: バップ

text: 日本テレビ放送網（旧法人。現在の日本テレビホールディングス）等の出資により1981年1月24日に設立され、本社は東京都千代田区四番町の日テレ四番町ビル1号館にある。


title: バップ

text: 社名の由来であるVideo Audio Projectの通り、CDなどのオーディオソフトだけではなくDVD・Blu-ray Disc・VHSなどのビデオソフトも取り扱っている。過去に所属していたアーティストの作品の多くは長らく廃盤となっていることが多かったが、近年ゴールデン☆ベストシリーズなどでリリースしている。映像関連では日本テレビ系列で放送されたドラマ・アニメなどの人気番組や日本テレビが製作に関わった映画、読売ジャイアンツ関係のDVD・Blu-ray Discを販売している他、現在では冬のソナタ（韓国のテレビドラマで日本ではNHKで放送）など日本テレビ系列以外で放送されたテレビドラマ・アニメのDVDの販売も行っている。また、2000年代前半まではコンピュータゲームの販売も行っていた。


title: バップ

text: 2005年から2006年にかけてエレックレコード（新）と提携して、エレックレコード（旧）の復刻版CDを販売していた。


title: バップ

text: 1970年代にさだまさしと「グレープ」として活動していた吉田政美は、同社に勤務。制作部門でのプロデューサーを経て、管理部門に所属している。


title: バップ

text: 2012年10月1日に日本テレビ放送網（旧法人）が放送持株会社に移行して商号を「日本テレビホールディングス」（日テレHD）に変更したことにより、バップは日本テレビ放送網（新法人）やBS日本（BS日テレ）などと共に日テレHDの事業子会社の一社となっている。


title: バップ

text:
2018年7月1日をもって、簡易株式交換の方法により日本テレビホールディングスの完全子会社となった。
特記がないのは、日本テレビ制作。
開発部が窓口となり、全て外注である。ファミリーコンピュータ用ソフトで発売した麻雀に“發”が5枚あり、回収になったことがある（本来、發は4枚）。


title: 聖隷クリストファー大学

text: ヨハネによる福音書第13章に、最後の晩餐のとき主イエスは「夕食の席から立ち上がって上着を脱ぎ、手ぬぐいをとって腰に巻き、それから水をたらいにいれて弟子たちの足を洗い……」とあるが、当時他人の足を洗うのは奴隷の役割であった。キリストが弟子たちに行動をもって最後の教えを示した。これが聖なる神様の奴隷（しもべ）を意味する「聖隷」の語源となった。クリストファーとは、「キリストを背負う者」の意味。3号館1階エントランスにその様子を描いたタイル画が展示されている。聖隷の創立者・長谷川保は、クリストファーがキリストを背負ったように、病人や障害者、お年寄りの不安や苦痛、悲しみを理解し、大事にケアする人がこの大学から育ってほしいとの願いから「聖隷クリストファー」と命名。一説には、シシリー・ソンダースが開設した英国の聖クリストファー・ホスピスの名称から名付けたともいわれている。


title: 聖隷クリストファー大学

text: 2007年に全学共有の研究機材として、日立メディコ社製の光トポグラフィー装置を導入した。単科大学クラスでの導入は珍しい。静岡県内の看護医療福祉系大学・養成校では初めて。現在は主に、大学院での研究に使用されているが、学部生も体験利用や被験者となっている。エビデンスの確立が難しい分野での効果の測定に役立つとされ、近隣施設と連携しての研究調査も行う予定がある。


title: 聖隷クリストファー大学

text:
聖隷ホスピスに隣接していることから、がん専門看護師の養成を行う CNS コース（がん看護）が大学院に開設された。がんを抱える患者・家族のさまざまな問題、また、治療に伴う問題などを多面的に追究するとともに、がん看護介入に関する諸理論を基盤として看護介入モデルを検討し、さらに、実習を通して質の高いがん看護ケアを提供するための高度専門的および倫理的な看護実践能力を養うことを目指している。2010年1月、大学院修了生から6名の「がん看護専門看護師」が誕生したと発表した。他にも、慢性看護ならびに急性期看護CNSコースの教育課程があり、2011年度からは、老年看護学・小児看護学領域の専門看護師の養成を行う。
2011年4月に社会福祉学部が学科改組され、臨床介護福祉学科では、同グループの聖隷関連病院の協力のもと介護福祉士で病院専門介護福祉士コースという履修モデルを表明。また、全国では少ない介護福祉学分野の博士後期課程を設置する。
ボランティア系サークルとしてマナの会、TOLO、ボッチャ、ALS患者さんを励ます会、などがあり、周辺の医療福祉の施設を中心に活動している。ほかにも文化系、音楽系、スポーツ系サークルがある。ボランティア系サークル以外でも主な活動を福祉施設などで行うことが多い。
学園祭は「聖灯祭」と呼ばれ、通常の模擬店のほか、地域住民に日頃の学習の成果の発表や医療福祉の専門職についての理解を深めてもらうことを目的にしたものもある。


title: 聖隷クリストファー大学

text: 聖隷クリストファー大学の人物一覧


title: 聖隷クリストファー大学

text: キャンパス（浜松キャンパス）


title: 聖隷クリストファー大学

text: ボランティア活動推進室を設置し、地域からの要請に対する学生の活動をサポートしている。また、近年の医師不足を背景に、医学部の設置を検討している大学の1つである。


title: 聖隷クリストファー大学

text: 大学の蓄積してきた知的・人的・物的資源を地域に還元することを目的に2005年、地域支援研究所を設置。地域に開かれた大学として保健・医療機関、社会福祉施設、行政、企業ならびに地域等との連携・協働を推し進めるため、地域支援研究所を「保健福祉実践開発研究センター」と改めた。


title: 小島武夫

text: 小島 武夫（こじま たけお、1936年2月11日 - 2018年5月28日）は、競技麻雀のプロ雀士である。日本プロ麻雀連盟初代会長・最高顧問。同団体内での段位は九段。福岡県福岡市博多区出身。


title: 小島武夫

text: 雀士として知名度が高く「ミスター麻雀」の異名を取る。阿佐田哲也・古川凱章らと「麻雀新撰組」を結成し、往年の人気深夜番組『11PM』の麻雀コーナーに登場するなどタレント的人気を博した。一方で著書『麻雀-君ならどう打つ』の記述が天野晴夫の著書『リーチ麻雀論改革派』で批判されるなど話題になる。晩年はCSのTV対局・麻雀格闘倶楽部シリーズ・ロン2などで活躍した。2011年3月21日に麻雀グランプリMAX-2010で優勝し、75歳1カ月で健在を示した。


title: 小島武夫

text: ツモった牌を手牌の中にしまったかどうかを相手からわからなくする「小手返し」を得意とし、誰にも見破られなかった青年時代を過ごす。10代より雀ボーイを始め、たびたびイカサマ師を捕えたことからイカサマに精通しており、自身がイカサマについて解説したビデオや出演した番組内でイカサマを披露し、桜井章一のイカサマを見破った。麻雀のほかギャンブル一般と競艇に詳しい。


title: 小島武夫

text: 経営者となった雀荘をたびたび倒産させた借金王としても有名である。「近代麻雀オリジナル」で連載されたかわぐちかいじの漫画『はっぽうやぶれ』のモデルになっており、多くのプロ雀士や麻雀愛好家から親しみを込めて「小島先生」と呼ばれている。


title: 小島武夫

text: 博多弁が特徴で、性格は明るく人なつっこく男女問わず好かれる。酒好きで知られ、特にハイボールが好みで3日に1本は飲む。55歳のときに糖尿病を患い、75歳まで治癒しなかった。先述の経歴のため、年金を一切受けていない。2009年にパソコンやiPhoneの操作を習得した。愛嬌がある独特の滑舌からインターネット上で「ふがふが」の愛称で親しまれる。2人の女性との間に子供3人を儲け、孫は2010年12月時点で10人で、孫の一人である小島優は日本プロ麻雀連盟に所属するプロ雀士である。


title: 小島武夫

text: 2018年5月28日午前、心不全のため療養先の東京都内の病院で死去。。訃報は日本プロ麻雀連盟が5月31日に公式サイトにて告示した。


title: 近衛信尹

text: 近衛 信尹(このえ のぶただ、旧字：近衞信尹)は、安土桃山時代から江戸時代初期にかけての公卿。太政大臣・近衛前久の子。官位は従一位・関白、准三宮、左大臣。近衛家18代当主。号は三藐院（さんみゃくいん）。


title: 近衛信尹

text: 天正5年（1577年）に元服。加冠の役を務めたのが織田信長で、信長から一字を賜り信基と名乗る。天正8年（1580年）に内大臣、天正13年（1585年）に左大臣となる。関白の位をめぐり二条昭実と口論（関白相論）となり、菊亭晴季の蠢動で、豊臣秀吉に関白就任の口実を与えた。秀吉が秀次に関白位を譲ったことに内心穏やかではなく、更に相論の原因を作り、一夜にして700年続いた摂関家の伝統を潰した人物として公家社会から孤立を深めた事に苦悩した信輔は、次第に「心の病」に悩まされるようになり、文禄元年（1592年）正月に左大臣を辞した。


title: 近衛信尹

text: 幼い頃から父と共に地方で過ごし、帰京後も公家よりも信長の小姓らと仲良くする機会が多かったために武士に憧れていたという。秀吉が朝鮮出兵の兵を起こすと、文禄元年（1592年）12月に自身も朝鮮半島に渡海するため肥前国名護屋城に赴いた。後陽成天皇はこれを危惧し、勅書を秀吉に賜って信尹の渡海をくい止めようと図った。廷臣としては余りに奔放な行動であり、更に菊亭晴季らが讒言したために天皇や秀吉の怒りを買い、文禄3年（1594年）4月に後陽成天皇の勅勘を蒙った。


title: 近衛信尹

text: 信尹は薩摩国の坊津に3年間配流となり、その間の事情を日記『三藐院記』に詳述した。京より45人の供を連れ、坊の御仮屋（現在の龍巌寺一帯）に滞在、諸所を散策、坊津八景（和歌に詠まれた双剣石一帯は国の名勝に指定）、枕崎・鹿籠八景等の和歌を詠んだ。地元に親しみ、書画を教え、豊祭殿（ほぜどん・毎年10月第3日曜日・小京都風十二冠女）の秋祭や御所言葉、都の文化を伝播。鹿児島の代表的民謡『繁栄節（はんやぶし）』の作者とも伝えられる。またこの時期書道に開眼したとされる。配流中の世話役であった御仮屋守噯（あつかい）・宮田但馬守宗義の子孫は「信」を代々の通字としている。現在、近衛屋敷跡は近衛公園となり、近衛文麿に依る碑も建立、手植えの藤は季節に花を咲かせる。遠い薩摩の暮らしは心細くもあった一方、島津義久から厚遇を受け、京に戻る頃には、もう1、2年いたい旨書状に残すほどであった。


title: 近衛信尹

text: 慶長元年（1596年）9月勅許が下り京都に戻る。慶長5年（1600年）9月、島津義弘の美濃・関ヶ原出陣に伴い、枕崎・鹿籠7代領主・喜入忠政（忠続・一所持格）も家臣を伴って従軍したが、9月15日に敗北し撤退を余儀なくされる。そこで京の信尹は密かに忠政・家臣らを庇護したため、一行は無事枕崎に戻ることができた。また島津義弘譜代の家臣・押川公近も義弘に従って撤退中にはぐれてしまったが、信尹邸に逃げ込んでその庇護を得、無事薩摩に帰国した。


title: 近衛信尹

text: 信尹の父・前久も薩摩下向を経験しており、関ヶ原で敗れた島津家と徳川家との交渉を仲介し、家康から所領安堵確約を取り付けた。慶長6年（1601年）、左大臣に復職。慶長10年（1605年）7月23日には念願の関白となる。翌11年11月11日に関白を鷹司信房に譲り辞するが、この頻繁な関白交代は秀吉以降滞った朝廷人事を回復させるためであった。慶長19年より大酒を原因とする病に罹っていたが、11月25日（1614年12月25日）に薨去、享年50。山城国（京都）東福寺に葬られる。信尹には庶子しかいなかったので、後陽成天皇第4皇子で信尹の異腹の妹・中和門院前子の産んだ二宮を後継に選び、近衛信尋を名乗り継がせ、自身の娘（母は家女房）を娶らせた。


title: 近衛信尹

text: 信尹は、先祖である藤原道長が記した『御堂関白記』寛弘5年12月20日（1009年1月18日）条の裏に、『後深心院関白記』（『愚管記』とも）を抜書し、自筆本のうちの5巻分を折状の状態にしている。この抜書を発見し、表紙の外題に、「裏信尹公手跡／自延文元至三年抜書」と書き付けたのは、嗣子の近衛信尋であったという。


title: 近衛信尹

text: 書、和歌、連歌、絵画、音曲諸芸に優れた才能を示した。特に書道は青蓮院流を学び、更にこれを発展させて一派を形成し、近衛流、または三藐院流と称される。薩摩に配流されてから、書流が変化した。本阿弥光悦、松花堂昭乗と共に「寛永の三筆」と後世、能書を称えられた。また連歌仲間の黒田孝高に宛てた書状も美しい筆致で書かれ、孝高が筑前福岡に移る惜別の情をしたためている。


title: 学園アリス

text: 『学園アリス』（がくえんアリス）は、樋口橘による日本の少女漫画作品、およびそれを原作とするアニメ作品、ゲーム作品。


title: 学園アリス

text: 小さな田舎町で育った蜜柑と蛍は大の親友。なのに蛍は突然アリス学園に転校することになってしまった。蛍が転校したのは、潰れそうだった田舎の学校に学園からもらったお金を寄付して救い、蜜柑を悲しませないため。さらに、生徒たちの噂では、アリス学園は一度入学すると卒業するまで学園外には出られないという。それを知った蜜柑は、転校していった蛍を追いかけ単身東京へ。向かった蜜柑が辿り着いたのは、天賦の才能＝『アリス』を持つ者のみが通える究極の一芸入学の学校『アリス学園』であった。


title: 学園アリス

text: 鳴海のフェロモンのアリスが蜜柑に通用しないことから学園教師の鳴海にアリスの才能を見出された蜜柑はそのまま学園に入学するが、入ったクラスは学級崩壊状態。初等部B組のボスで、危険人物として恐れられる棗からは反感を持たれ、さらに学園外との接触は全て断たれるという苦難の日々が続く。しかし持ち前の明るさと根性、そして蛍を始めとする友人たちの協力で、蜜柑は次第に周囲の雰囲気を明るく変えていく。棗のために心を閉ざしていた流架や、反感を持たれていた棗さえも。学園の暗部や出生の秘密に翻弄され、芽生え始めた恋心に戸惑いつつも、蜜柑の学園生活は続いていくのだった。最後に蜜柑はアリスを完全に失って退学になったが、ルカも棗も蜜柑のことを探し続けていた。蜜柑はアリス学園でのことや学園のみんなの事を忘れていた。でも最後に棗と再会し、闇アリスストーンで棗に渡していた蜜柑のアリスストーンのおかげで思い出して、蛍と蛍兄を探しにいった。最後には棗と蜜柑の結婚式と二人の子供の写真が出ている。


title: 学園アリス

text: 『花とゆめ』（白泉社）で、2002年19号から2013年14号まで連載された。2005年3月18日に公式ファンブック、2007年5月18日にイラストファンブック、2011年9月20日に公式ファンブック2弾、2011年10月20日に絵本『ベアといっしょにあいうえお』、2013年7月19日にイラストファンブック2弾が発売されている。


title: 学園アリス

text: また、ディズニー・チャンネルでも放送された。


title: 学園アリス

text:
※ いずれも発売元はキッズステーション。かつて全てのゲームの公式サイトが存在し、攻略情報のほかオリジナル壁紙の配布もなされていたが、2009年3月頃に削除された。
『ドラマ＆ビジュアルCD』※『花とゆめ』2007年9号付録


title: カポック

text: カポック (インドネシア語 、英語 ) は、アオイ科（クロンキスト体系や新エングラー体系ではパンヤ科）セイバ属の落葉高木。学名 '。パンヤ ()、パンヤノキ。カポックもパンヤも、本来は繊維のことである。


title: カポック

text: 同科の別種キワタ "" としばしば混同され、インドワタノキと呼ばれたり、攀枝花がパンヤと訳されたりするが、これらは本来はキワタのことである。


title: カポック

text: アメリカ・アフリカ原産（キワタはアジア原産）。アメリカや東南アジアなどで栽培されている。


title: カポック

text: カポックの実から採れる繊維は、糸に加工するには不向きで、燃えやすいという難点がある一方で、撥水性に優れ軽量である。枕などの詰め物やソフトボールの芯として使われている他、第二次世界大戦頃までは救命胴衣や救難用の浮き輪にも利用されていた。今でも、競艇業界や海上自衛隊では救命胴衣のことをカポックと呼んでいる。


title: カポック

text: 近年、この繊維が油を大量に吸収することが発見され、油吸収材として使用されるようになった他、農薬・化学肥料を使わず、また、樹木を切り倒す必要の無いなどのことから、地球に優しいエコロジー素材としても関心が高まっている。


title: 樋口橘

text: 樋口 橘（ひぐち たちばな、3月16日 - ）は、日本の漫画家。京都府出身。血液型はA型。白泉社の漫画雑誌『花とゆめ』の作家陣の一員。


title: 樋口橘

text:
1995年、「ブラ・シス」で白泉社第8回ベストまんがスクール・ストーリー部門のトップ賞を受賞。1996年、「水色の彼女」で白泉社第27回ビッグチャレンジ大賞を受賞。『別冊花とゆめ』5月号（白泉社）に掲載された「5月のサクラ」でデビュー。1999年、「スワンレイク」で第24回白泉社アテナ新人大賞デビュー優秀者賞を受賞。
代表作は『学園アリス』。2002年から2013年まで『花とゆめ』で連載され、アニメ化・ゲーム化された。また、『学園アリス』のイラストを東日本大震災チャリティ同人誌「pray for Japan」に発表した事がある。


title: 樋口橘

text: 自画像では豚の覆面をしている。もともと人形が好きで、リカちゃん人形を自分のキャラに見立てるのも好きなようである。ヒグチノクニ（下記参照）では、蜜柑と蛍用の制服を作ってもらったと書いている。クールでちょっとひねくれた子を描くのが好き。好きな食べ物はカニ、カニ味噌、ハマグリ、桃、えび、ケーキ。


title: 入間基地

text: 入間基地（いるまきち、JASDF Iruma Air Base）は、埼玉県狭山市・入間市域にまたがる航空自衛隊の基地。住所は埼玉県狭山市稲荷山2-3。


title: 入間基地

text: 航空自衛隊における4個航空方面隊のひとつであり、南東北・関東・中部・近畿地域の防空を担当する中部航空方面隊司令部が置かれている主要基地であり、人員のみならず面積においても最大の規模を誇る。基地司令は中部航空警戒管制団司令が兼務。


title: 入間基地

text: 飛行隊、航空救難団司令部、飛行点検隊、ペトリオット防空システムを備えた第1高射群等、様々な部隊が配備されているが、住宅地からなる地元と協定を結んでいることから輸送機等が主体で戦闘機の運用はないが、戦闘機搭乗員の耐G訓練等を実施する航空医学実験隊の『加速度訓練科』等がある。


title: 入間基地

text: 基地誘導路の南端東側に埼玉県警察のヘリポートとハンガーがあり、それらの施設で県警航空隊がヘリコプターを運用している（）。


title: 入間基地

text: 狭山市役所と県警狭山警察署に隣接し、司令部等を含む敷地の大部分である9割が狭山市域にある（1割は入間市域）。構内には航空自衛隊で唯一となる託児施設が存在する。


title: 入間基地

text: 基地に隣接して旧東町側留保地と呼ばれる約28haの米軍基地跡地がある。防衛省はここに自衛隊病院や、首都圏直下地震などを想定した災害対応拠点の建設を計画しており、入間市は2015年に同意した。


title: 入間基地

text: 以下のうち、基地正門に設置されていた部隊表記及び基地内の表札等は2015年11月現在、第4補給処等の一部部隊を除き撤去されている。


title: 入間基地

text: 航空自衛隊


title: 入間基地

text: 埼玉県警察


title: 秋田市八橋運動公園硬式野球場

text: 秋田市八橋運動公園硬式野球場（あきたしやばせうんどうこうえんこうしきやきゅうじょう）は、秋田県秋田市の八橋運動公園内にある野球場。現在、球場の銘板は秋田市八橋野球場と表記されている。施設は秋田市が所有し、秋田市教育委員会スポーツ振興課が運営管理を行っている。2016年（平成28年）4月1日からは、秋田魁新報社が命名権を取得し、さきがけ八橋球場という呼称を用いている。


title: 秋田市八橋運動公園硬式野球場

text: 1941年9月、秋田市営八橋球場（あきたしえいやばせきゅうじょう）として完成。


title: 秋田市八橋運動公園硬式野球場

text: 八橋球場は戦後秋田県内の野球の中心的な存在となり、高校野球、社会人野球などアマチュア野球公式戦が現在に至るまで行われている他、2002年まではプロ野球公式戦も開催された。特にプロ野球では秋田県南秋田郡若美町（現男鹿市）出身の落合博満（中日ドラゴンズ元監督）が現役時代、ロッテオリオンズに在籍していた頃にはロッテ主催のパ・リーグ公式戦がほぼ毎年開催されていた。


title: 秋田市八橋運動公園硬式野球場

text: 。このため、秋田市では球場の完成50周年に合わせて1990年に外野拡張・スコアボード改築など大規模な改修工事を実施し、1991年シーズンから供用を再開。両翼100m、中堅122mのプロ野球開催規格に適合するフィールドを備える野球場となった。なお、八橋球場はこの改修工事のため1990年シーズンは全面閉鎖となったが、同年予定されていたパ公式戦・ロッテオリオンズ対近鉄バファローズ戦は旧秋田県立球場（1974年竣工）で代替開催された。


title: 秋田市八橋運動公園硬式野球場

text: プロ野球公式戦ではロッテの他、オリックス・ブルーウェーブ、広島東洋カープなども主催試合を開催していた。。こうした中、県内の競技団体や市民団体が市に対し、八橋球場の改築や新たな市営野球場の整備、さらには移動照明車によるプロ野球・Jリーグのナイター開催を求め、署名や募金活動を行うなどといった動きも見られた（一部後述）。


title: 秋田市八橋運動公園硬式野球場

text: 2003年、県が市街地西側の向浜地区に秋田県立野球場（こまちスタジアム）を完成させた。同じく老朽化が進んでいた旧秋田県立球場に代わる施設として整備したもので、25,000人収容でプロ野球にも対応できる照明設備が設けられた。これに伴い、八橋球場では2002年シーズンを以ってプロ公式戦の開催を終了。以後は高校、社会人などアマチュア公式戦や一般利用などに供用されるようになった。


title: 秋田市八橋運動公園硬式野球場

text: 、また2007年開催の第62回国民体育大会（秋田わか杉国体）の会場として使用することもあり、抜本的な対策が求められていた。このため、市は2005年の全国高等学校野球選手権秋田大会終了後（8月）から大規模な改修工事を実施した。メイン・一、三塁側スタンドを全面改修し、外装補修の他、ロッカールームなど諸室も拡充された。またスタンドの座席を全て交換した上で設置方法も改善して通路を拡幅し、トイレなどスタンド内各所にスロープを設置するなどバリアフリー対策も執られた。またスコアボードも磁気反転式に改修されるなど施設拡充が図られ、2006年シーズンより供用を再開した。なお、この改修に伴い収容人員は19,560人から16,421人に減少した。


title: 秋田市八橋運動公園硬式野球場

text: 2015年11月に命名権を秋田魁新報社が取得し、2016年4月1日より3年間の契約期間で「さきがけ八橋球場」（さきがけやばせきゅうじょう）の愛称が使用される。


title: 秋田市八橋運動公園硬式野球場

text: 2017年5月16日、15年ぶりにプロ野球公式戦（東北楽天ゴールデンイーグルス対北海道日本ハムファイターズ）が開催される予定 であった。球場は交通量が多い山王大通りに面しているため、球場外に出たファウルボールが人や車に当たることが懸念されており、球団側は当初安全対策として「大通り側に複数のクレーン車を配置し、延ばしたクレーンの間にネットを張って対応する」方針だったが、強風時にクレーン車がネットごと倒れる恐れが拭えないとして、秋田県立野球場へ変更となった。


title: 秋田市八橋運動公園硬式野球場

text: これら3つの値は公称であるが、他の球場と比較すると数値が合わない。


title: 江馬天江

text: 江馬 天江（えま てんこう、文政8年11月3日（1825年12月12日） - 明治34年（1901年）3月8日）は書家・漢詩人・医師。幕末から明治期の京都を代表する文人。


title: 江馬天江

text: 本姓は下阪氏。名は聖欽。字は永弼、のちに正人。近江の人。


title: 江馬天江

text: 近江国坂田郡中村の下阪篁斎の第6子として生まれる。医学を修めてのち、21歳で仁和寺侍医の江馬榴園の養嗣子となった。大坂に出て緒方洪庵に洋学を学び、梁川星巌に師事し詩文を学び詩作に興じた。幕末維新期になると実兄の板倉槐堂や山中静逸・谷如意などと国事に奔走した。


title: 江馬天江

text: 1868年（明治元年）には東京で明治政府の太政官に出仕するも翌年致仕して京都に戻る。1869年（明治2年）に開校した私塾立命館では、塾長として儒学の講義を担当した。


title: 江馬天江

text: 1884年（明治17年）には、小堀遠州が作庭した退亨園のある邸宅に隠棲。多くの文人と煎茶会・書画会などを通して交流し文芸にふける。


title: 江馬天江

text: 同世代の神山鳳陽・頼支峰、漢詩人の村上仏山・小野湖山・書家の巌谷一六・清人陳曼寿、篆刻家の山本竹雲・小曽根乾堂らとも交流した。還暦の記念に清人画家の胡鉄梅によって肖像画が画かれている。


title: 江馬天江

text: 息子の章太郎は医学者、その子の務は歴史学者として活躍した。


title: ざざむしの佃煮

text: ざざむしの佃煮（ざざむしのつくだに）は、河川の中流域に生息するざざむしと総称される水生昆虫を、醤油・砂糖で煮た料理。長野県伊那市などの郷土料理である。


title: ざざむしの佃煮

text: 伊那市は長野県南部の内陸にあり、市内を天竜川が流れ、低地は伊那谷と呼ばれている。佃煮の材料とする昆虫は、本来、天竜川やその支流の川底に生息するカワゲラ、トビケラが主であるが、最近は数が取れなくなってきたこともあり、他の水生昆虫も採取するようになっている。


title: ざざむしの佃煮

text: 現在、伊那市には高速道路も鉄道も通っているが、江戸時代の主要街道である中山道からは外れていた。比較的寒冷な土地でもあるため、交通機関が発達する以前は貴重なタンパク源として摂取されていたと考えられる。


title: ざざむしの佃煮

text: また、伊那地方では、昆虫食として蜂の子や蚕のさなぎなども佃煮として食べる風習がある。


title: ざざむしの佃煮

text: 近年では、長寿の効果があるとして、高級珍味として高値で取引されている。また、お土産用に瓶詰めや缶詰として販売されており、周辺の飯田市などでもよく売られている。


title: 松浦市

text: 松浦市（まつうらし）は、長崎県北部、北松浦半島に位置する市。離島部も市域に含む。松浦党発祥の地、「アジ」水揚げ日本一を誇る都市として知られる。


title: 松浦市

text: 長崎県北松浦半島の北東部に位置し、北は玄界灘から伊万里湾に面し、東は佐賀県伊万里市に接している。市域南側の内陸部は溶岩台地の丘陵地で、平地は少ない。川は坂瀬川・竜尾川・志佐川・調川川・今福川などが流れ、河口には「ぎぎが浜」に代表される鳴き砂がある。


title: 松浦市

text: 有人離島では、伊万里湾の沖合いに浮かぶ福島・鷹島・黒島・飛島・青島の各島を行政区域とする。この中で、平成の大合併前まで単独で町制を施行していた2島（黒島は旧鷹島町に含まれる）のうち、福島は1967年（昭和42年）に隣の佐賀県伊万里市との間に福島大橋が架橋され、鷹島も2009年（平成21年）4月18日に唐津市との間に鷹島肥前大橋が架橋された。このように2島では経済的、地理的には松浦市本土だけでなく佐賀県とのつながりも強い。（旧福島町では2003年に住民団体が伊万里市との法定合併協議会設置を求める請求書を提出している）松浦市の地名を参照。


title: 松浦市

text: 律令制下では肥前国松浦郡の区域とされた。平安時代後期の延久元年（1069年）、源氏（嵯峨源氏）の流れを汲む源久が松浦郡宇野御厨の検校となり、現在の市域にあたる梶谷に住み松浦久と名乗り、太夫判官と称して松浦郡・彼杵郡の一部及び壱岐郡を治めた。この松浦久のもとで松浦党と呼ばれる武士団が結成された。松浦党は水軍として有名で、元寇でも活躍している。


title: 松浦市

text: 江戸時代には藩庁は置かれなかった。その後は当地を含む北松浦半島一帯（離島部を含む）で石炭の存在が発見され、明治時代から戦後にかけて石炭産業（北松炭田）で栄え、最盛期にあたる1955年の国勢調査では人口44,057人を数えた。しかし1960年代以降のエネルギー革命で炭鉱はすべて閉山し、それ以降は戦前から続く漁業のほか火力発電所の建設で産業基盤の維持を図っているが、依然として人口減少が続いている。松浦市市議会の議席定数は、17議席である。


title: 松浦市

text: 松浦市から選出される長崎県議会議員の定数は1議席である。現在は高橋勝幸（前市議会議員）が務める。


title: 松浦市

text: 松浦市は、参議院 九州沖縄ブロック・長崎県選挙区（全県区）に属し定数は2議席である。公立のみ7校


title: 松浦市

text: 公立のみ9校（2016年（平成28年）4月時点）


title: 松浦市

text: 松浦市では、「松濤奨学基金条例」に基づく奨学金制度があり高等学校・専修学校・大学進学者を対象としている。なお、奨学金は返還義務がともなう。


title: 広瀬青邨

text: 広瀬 青邨（ひろせ せいそん、文政2年8月15日（1819年10月3日） - 明治17年（1884年）2月3日）は、日本の儒者。名は範、字は世叔、通称 卯三郎のちに範治、号は青邨。


title: ヨセフ

text:
ヨセフは、ヘブライ語起源の人名 ( - ) の日本語表記。ヨゼフとも書かれる。初出は旧約聖書の創世記。ヨセフの名の由来は、ユダヤ教ヘブライ語モーセ五書とキリスト教欽定訳聖書、口語訳聖書においては、ヤコブの妻ラケルが初めてみごもって男の子を産み、神が彼女の恥をすすいでくださった（אסף）ことにあやかってヨセフ（יוסף）と名づけたとされる。しかし、キリスト教新共同訳聖書では、ラケルが自分にもう一人男の子を加えて（יסף）くださいますようにと願っていたので、その子をヨセフと名付けたとしている。クルアーンにおいてはユースフ（ - ）。
聖書に登場する人物だけでも、以下のように4人のヨセフがいる。


title: ヨセフ

text: ヨセフ（יוסף：Joseph）の名は、ユダヤ教モーセ五書に記されたヘブライ語の名である。ユダヤ教モーセ五書におけるヨセフの名の由来は、神が初産のラケルの恥を「すすいでくださった（אסף：has taken）」ことにあやかったもの。ラケルは、すでに女奴隷ビルハに産ませた二児を自分の息子と主張していたため、他の息子（בן אחר：another son）ヨセフも自分の息子として加える（יסף：give）よう、ヨセフの発音に掛けて神に願ったとされる。


title: ヨセフ

text: しかし、キリスト教新共同訳聖書では、ヨセフの名の由来が、ユダヤ教経典とは異なる解釈で翻訳されている。


title: 南鹿児島駅

text: 南鹿児島駅（みなみかごしまえき）は、鹿児島県鹿児島市南郡元町にある、九州旅客鉄道（JR九州）・鹿児島市交通局の駅である。


title: 南鹿児島駅

text: 本項では、隣接する鹿児島市電の南鹿児島駅前電停についても記す。島式ホーム1面2線を持つ地上駅。駅舎とホームは構内踏切で連絡している。開業当初は単式ホーム1面1線で列車交換は不可能であった。鹿児島中央駅側下り線側に初代ホームの痕跡が残っている。


title: 南鹿児島駅

text: JR九州鉄道営業が駅業務を行う業務委託駅で、マルスは無いがPOS端末が設置されている。


title: 南鹿児島駅

text: IC乗車カード「SUGOCA」の利用が可能で（相互利用可能ICカードはSUGOCAの項を参照）、簡易SUGOCA改札機が設置されている。SUGOCAの販売は行なっていない。


title: 南鹿児島駅

text: タッチパネル式の自動券売機（ICカード非対応・オレンジカード対応）、ICカードチャージ機が設置されている。