title: ゴジラ (1984年の映画)

text: 原典ではソ連軍人が誤作動した核ミサイル制御装置を止めようとして殉職するが、海外版では傷つきながらも最後の力を振り絞って核ミサイルの発射ボタンを押すという正反対の行動へ改変されている。また、エンディングは「ゴジラ・愛のテーマ」ではなく、劇中音楽3曲（スーパーXのテーマ）と、アメリカで作曲されたと思われる音楽が組み合わされたものとなっている。


title: ゴジラ (1984年の映画)

text:
ドクター・ペッパーがスポンサーとなっており、当時アメリカではゴジラが登場するテレビCMが放送された。興行的に成功するも、批評家の反応は低かった。
公開前日の1984年12月14日には、TBSテレビで公開記念特別番組『ザ・ゴジラ・スペシャル』が放送された。映画に出演した武田鉄矢と沢口靖子が司会を務め、同じく映画に出演した小林桂樹や夏木陽介、制作スタッフがゲスト出演した。内容は映画制作の舞台裏密着に加え、ゴジラに関するクイズに当時放送中だったTBS番組の出演者が挑戦したり、ゴジラによるドッキリや、タレントがゴジラに関するコントを行なうなど、バラエティ色豊かな2時間のものであった。


title: ゴジラ (1984年の映画)

text: 2008年に日本映画専門チャンネルで放送された特別番組『ゴジラが来る!』では、本作で昭和シリーズ（第2作『ゴジラの逆襲』から第15作『メカゴジラの逆襲』まで）の存在が否定されたことを（ジョークの一種として）ジョージ・オーウェルの小説『1984年』（小説の舞台でもあり、本作公開の年でもある）になぞらえ、「管理社会が情報を抹消した」などと紹介している。


title: ゴジラ (1984年の映画)

text: 公開から2年後の1986年に、三原山が噴火した。本作のラストシーンは、「ゴジラが三原山の火口に誘導されて落とされ、消息不明になる」というものだったため、「噴火はゴジラのたたりなのでは?」とささやかれた。また、噴火と共に「ゴジラ岩」が形成され、三原山の名物スポットになった。なお、本作の地質学者の南による台詞に「マグマが外輪山を越えてふもとへ流れ出ることは無い」というものがあるが、現実の噴火では溶岩流出は外輪山の外側でも発生した。


title: 岳南富士岡駅

text: 岳南富士岡駅（がくなんふじおかえき）は、静岡県富士市富士岡にある岳南電車岳南線の駅である。島式ホーム1面2線を有する地上駅。高校生の利用客が多く、通勤通学時間帯にのみ駅員が配置される。窓口営業時間は、平日の7:00〜9:20。


title: 岳南富士岡駅

text: 駅構内には研修設備の他に側線があり、かつて使用されていた車両などが留置されている。当駅から東海電化工業富士工場 (ADEKA) への専用線があったが現在は撤去されている。また広栄化学工業富士工場（朝日化学工業）の貨物取扱も行われていたが、これも既に廃止されている。


title: 岳南富士岡駅

text: 駅構内に5000系（元・東急5000系電車）が留置されていたが、2008年（平成20年）7月頃に解体･撤去された。


title: 岳南富士岡駅

text: 『静岡県統計年鑑』によれば、1日平均の乗降人員は以下の通りである。


title: 岳南富士岡駅

text: 「昭和60年版私有貨車番号表」『トワイライトゾーンMANUAL13』ネコ・パブリッシング、2004年当駅付近の踏切の警音機は、岳南江尾駅と同じく電鈴式となっている。


title: 大相撲中継

text: 『大相撲中継』（おおずもうちゅうけい）とは大相撲の取組の模様を中継する放送事業者（テレビ・ラジオ）の放送番組もしくはインターネット配信業者が配信する番組（スポーツ中継）である。2018年現在、本場所を日本放送協会 (NHK) がテレビおよびラジオで生中継を実施し、一部の動画配信サイトが動画配信を実施している。また、花相撲の一部をNHKおよび民放テレビ局が中継を行う。


title: 大相撲中継

text: 本項目ではこれらの放送・配信について記す。


title: 大相撲中継

text: 大相撲中継は、1928年1月12日からNHKのラジオ放送により始まった。このとき放送時間内に勝負を納めるため幕内10分、十両7分の制限時間設定とともに土俵に仕切り線を設けた。ラジオ放送が始まる直前は相撲人気が低迷していたこともあって「ただで聞ける（見られる）ようになれば国技館の客が減る」という反対論もあったというが、杞憂に終わった。テレビ放送は同じくNHKより1953年5月16日に始まった。


title: 大相撲中継

text: NHKの大相撲中継は本場所の生中継が基本となっており、テレビ放送は午後の取り組みをBS1と総合テレビのリレー放送で生中継を行う。また、ラジオ放送については、夕方（主に幕内後半戦）の取り組みについてラジオ第1で生中継を行う（詳細後述）。


title: 大相撲中継

text: 番組タイトルは本場所の正式名称（一月場所・三月場所等）ではなく通称（初場所・春場所等）が用いられる。また、春場所（大阪）の会場である大阪府立体育会館は2012年から、名古屋場所の会場である愛知県体育館は2018年から施設命名権が売却されており、主催者である日本相撲協会は命名権名称と正式名称を併記しているが、NHKでは正式名称のみを用いている。これは、NHKが放送法第83条により広告放送が禁止されていることを踏まえ、取材・政策の基本姿勢を示した『NHK放送ガイドライン』において、（施設）命名権に基づく名称について「企業名などを除いた施設名が定着している場合には、企業名などを除いた名称を使うこともある」としており、これに基づいた運用を行っているものである。


title: 大相撲中継

text: 幕内優勝力士はNHK金杯が贈呈される。原則としてそれぞれの本場所が行われるNHK各局（NHK放送センター、NHK大阪放送局、NHK名古屋放送局、NHK福岡放送局）の放送責任者（放送局長など。東京での3場所ではまれに会長直々に贈呈する場合もあるが、出演できない場合は放送総局長やスポーツセンター長などが代理出席する）が表彰状と正賞品のカップを贈っている。さらに、優勝力士は千秋楽当日の『サンデースポーツ』に国技館開催場所ならスタジオ、大阪、名古屋、九州ならば中継によりゲスト出演する。


title: 大相撲中継

text: 花相撲はNHKとNHK厚生文化事業団が勧進元となるNHK福祉大相撲（毎年2月に両国国技館で開催）の中継を行う。基本的に録画放送となる。


title: 大相撲中継

text: 毎年12月下旬の年末編成が実施される日は、NHKの大相撲解説者や好角家のタレントなどをゲストに招いてその年の大相撲を振り返る「大相撲この1年」と題した45分の特番が行われる。


title: 大相撲中継

text: アナログテレビ放送(NTSC)は2011年7月場所（名古屋場所）14日目まで放送され、同千秋楽以後はデジタル放送に一本化された。2010年9月場所（秋場所）以後、総合テレビのアナログ放送は2011年の地上デジタル放送完全移行を前提とした準備の一環として、レターボックス16:9のサイズで放送を行い（本来は7月場所から実施する予定だったが、後述の通り7月場所の生中継が中止されたために生放送でのレターボックス放送は9月場所からとなった）、常時「アナログ放送終了に伴うお知らせ」が表示される。NHKワールド・プレミアムでもこれに合わせる形でレターボックス16:9サイズに変更されたが、「アナログ放送終了に伴うお知らせ」の表示は一切なかった。


title: 大相撲中継

text: 本場所について記す。NHK福祉大相撲はNHK放送センターの製作。


title: 大相撲中継

text:
2018年現在。すべて日本時間表記。
幕下、十両、幕内の3部構成であり実況アナウンサー、解説者は原則としてその都度入れ替わる。ラジオは幕内のみの中継であるためアナウンサー、解説者は交代しない。ただし、平日の一部日程ではアナウンサーの交代を行う場合があるが実況とリポーターを半々で務める形で担当する。女性アナウンサーが実況やリポートを担当した事例は今まで一度もない。


title: 大相撲中継

text: 2017年5月場所からは国技館内で初めてとなるワイヤレスカメラの導入が開始され、国技館内のいたるところにワイヤレスカメラを出現させて撮影する形となった。


title: 大相撲中継

text: オープニングテーマは「スポーツショー行進曲」ではなく、寄せ太鼓が使われていたが、寄せ太鼓の演奏が変更された後、2006年3月場所から総合テレビでは独自のオープニング音楽・映像の使用に変更された。2008年1月場所から2011年1月場所までは『SPRIT』が使用された。2011年7月場所から2014年3月場所まではオープニング音楽が→Pia-no-jaC←の『LE QUATTORO STAGIONI』（ヴィヴァルディ/ヴァイオリン協奏曲四季より「春」第1楽章、アルバム『EAT A CLASSIC 2』に収録）となり、オープニング映像も羽毛（白）、桜吹雪（ピンク）、若葉（緑）、扇子（水色）、紅葉（赤）、銀杏（金）とそれぞれ6場所ごとに山の色や、放送席の紹介テロップの色も変更している。2014年5月場所からBGM変更とともにオープニング映像がなくなり、会場の映像をバックにしたタイトル表示のみに戻り、タイトルの表示パターンが「大相撲◯◯場所」「◯日目」から「大相撲」「◯◯場所 ◯日目」に変更となった。取組中に総合テレビの中継開始時間となった場合はオープニング映像とBGMを省略し、画面右下に「大相撲◯○場所 ◯日目」のテロップを表示するが、2006年3月から2014年3月場所まではごく一部の例外を除き、取組中であっても必ずオープニング映像を流していた(BSで放送されていた取組は途中で強制的に中断、もしくは立合い前にカメラを切り替える)。BS1のマルチ編成開始時とラジオの中継は現在も寄せ太鼓が使われ、エンディングの音楽は、千秋楽（後述）を除き、はね太鼓が使用されている。


title: 大相撲中継

text: 表示テロップは学生相撲・アマチュア相撲を含めた他のNHKのスポーツ中継とは異なる独自のフォーマットを使用している。


title: 大相撲中継

text: BS1の中継開始から十両土俵入り前まで（三段目上位と幕下中位までの取組）を担当する。BS2時代は取組数の少ない13、14日目に序二段上位の取組が放送される場合も多かった。


title: 大相撲中継

text: 正面に実況アナウンサーと解説者、向正面にリポーターとしてNHKのアナウンサー、または解説者として若者頭が座る。解説は概ね若手や中堅の年寄が担当するが、八角親方（元横綱北勝海）、友綱親方（元関脇魁輝）、佐渡ヶ嶽親方（元関脇琴ノ若）など幕内の取組で正面席での解説経験のある親方も座る場合があった。


title: 大相撲中継

text: その他稀に向正面にゲストが招かれることがある。


title: 大相撲中継

text: 2009年1月場所より、序ノ口からの取組結果紹介時に非技や珍手の場合を除き決まり手が発表されなくなった。理由は不明。


title: 大相撲中継

text: BS2での放送時は国会中継等により開始時間が遅れたり途中で中継が打ち切られることがあったが、BS1での再開後は原則として放送時間が短縮されることはなくなった。


title: 大相撲中継

text: 幕下上位と十両の取組を担当する。


title: 大相撲中継

text: 正面に実況アナウンサーと解説者（年寄）、向正面にリポーターとしてNHKのアナウンサーという構成は同じ。総合テレビの中継開始時点で残りの取組が少ない場合（千秋楽など）は、開始と同時に幕内担当と交代する場合もある。その日の実況担当のアナウンサーは中入り後のラジオ放送における幕内中継で向正面または支度部屋のリポーターも担当する。


title: 大相撲中継

text: BSで中継が行われなかった2011年7月場所、9月場所の千秋楽は解説者をおかず、アナウンサーが1人で中継を担当した。


title: 大相撲中継

text: 2011年1月場所では幕下上位5番の結果紹介時に注目の取組1番のVTRを流した。


title: 大相撲中継

text: 同年7月場所からは千秋楽を除き、総合テレビの放送開始までに終了した十両取組のVTRを流すようになった。この措置はBSでの中継が再開された11月場所以降もしばらくの間継続されていた。


title: 大相撲中継

text: 2012年1月場所の2日目（同年1月9日。この日は成人の日の祝日）では十両としては異例ながら、スペシャルゲストとしてデーモン閣下を迎えて放送（幕内取組にも引き続き出演）。本来は行われない十両力士への「殊勲インタビュー」も行われた。


title: 大相撲中継

text: 幕内土俵入りから結びの一番までを担当する。


title: 大相撲中継

text: 正面に実況アナウンサーと解説者、向正面にも解説者が座りリポーターにNHKのアナウンサーが東西に配置される。2011年7月場所はリポーターが一人になる場合が多かった。1980年代半ばごろまでは向正面にも解説者の隣に実況アナウンサーが座っていた（メインの実況は正面放送席のアナウンサー）。


title: 大相撲中継

text: 解説は、年寄のほかにNHK専属の解説者（協会を退職した元力士・年寄）も加わる。2003年からは初日と千秋楽は解説が専属解説の北の富士（正面）と舞の海（向正面）の組み合わせが多い。


title: 大相撲中継

text: 中日（8日目）や祝日は、好角家の著名人がゲストに招かれることが多い。ゲストが招かれた場合は向正面に解説者は入らずアナウンサーが座るが、ゲストが向正面に座ることもある。2010年以降、ゲストが登場するケースは東京場所のみとなっていた。その後は野球賭博問題や八百長問題の影響もありゲストの出演はなくなっていたが、2012年3月場所から再開された。


title: 大相撲中継

text: 千秋楽（15日目）の最後にその場所のエンディングとして1分30秒程度のダイジェストを流している。1分30秒が基本であるが、名力士の引退などがあると2分を超える場合もある。優勝決定戦などにより放送時間が少ない場合は省略される。2003年1月場所の横綱貴乃花の引退時は2分30秒であった。エンディングに使われる曲はNHKがこのために作ったオリジナルのものである（一部グスターヴ・ホルストの『Jupiter』を使った例もある）。2017年現在はダイジェスト映像に「The 大相撲」というタイトルがつけられており、中継でエンディングが流れなかった場所を含め、場所後にNHK公式サイトで動画が公開されている。


title: 大相撲中継

text: 2011年7月場所からは2013年3月場所までは布袋寅泰の『SAVE ME』が使用されていた。


title: 大相撲中継

text: 2013年1月場所2日目、幕内の勝負審判交代時に流された「平成ハイライト」のVTR（実際はその日の幕内前半戦のハイライトが大半を占めた）にてかつてのBGMが使用され、2013年5月場所からは再び千秋楽のエンディングにも使用されるようになった。


title: 大相撲中継

text: 2014年九州場所千秋楽のエンディングで、32回目の優勝を果たした白鵬の32回分の優勝したVTRや初土俵の時の映像などをまとめたダイジェストを、中島みゆきの『麦の唄』をBGMに5分以上のVTRが放送された。


title: 大相撲中継

text: 2000年代前半は「連続リプレイ」として幕内の取組をBGMに乗せて連続で再生していたがBGMは開始後数日でなくなり、後に「連続リプレイ」の名称も使用されなくなった。その後は放送頻度が減少しBSで総合テレビの5時のニュースの間に流す程度となり、BSでの同時中継がなくなった現在では国会中継などのため放送できなかった取組が多い場合や注目の取組数番を再生する場合などに限られている。


title: 大相撲中継

text: 放送時間は時間が余った場合でも原則として18:00までとなっているが、稀に番組のお知らせやその他の告知等により17:59までの放送となる場合もある。


title: 大相撲中継

text: 総合テレビではリアルタイム字幕放送を実施。当初は一部の日程のみで実施されていたが、現在は総合テレビの中継開始時に実施されている。放送画面に字幕を起こす場合、会場の歓声や拍手などの雑音が入ってしまうことからNHK放送センターのスタジオで改めて別のアナウンサー（字幕担当キャスターは主に以前大相撲中継に携わっていたアナウンサーが担当。日本語センター所属、嘱託のアナウンサーの担当が多い）が4名1組でその内容を改めてアナウンスした上で字幕に起こす（ただし、開始冒頭と終了部分の独自の案内、幕内土俵入りの力士紹介、横綱土俵入りなどあらかじめ決まっているコメントがある場合は事前に作成したものを動きにあわせて表示）。これは大相撲以外のスポーツ中継や、『NHK紅白歌合戦』などのステージイベントの中継でも同様に行われている。総合テレビで平日16:00過ぎ（2012年3月場所以降）と17:00過ぎの中断ニュースでもリアルタイム字幕放送を実施している。総合テレビが国会中継や特設ニュースの関係でBS1およびEテレで代替放送する場合でもリアルタイム字幕放送は実施される。リアルタイム字幕放送では本編内容の字幕のほか独自に字幕キャスター担当者4人の紹介と「生字幕放送をお伝えします。」「生字幕のため誤字を生じることがあります。ご了承ください。」、最後に「大相撲（初・春・夏・名古屋・秋・九州）場所をお伝えしました。」が文字多重放送により表示される。東西横綱の土俵入りで四股を踏む際、観客からの掛け声を「（館内）ヨイショ！」と表記している（事前作成のため動きにあわせて表示。別の生字幕表示中は行わない）。


title: 大相撲中継

text: 中入り（幕内取組前）に日替わりの企画特集が行われる。


title: 大相撲中継

text: 中入り後の審判交替の際（幕内の前半と後半の切り替え時）、かつては「相撲一口メモ」というコーナーがあり相撲に関する故事や話題などを1分間程度にまとめて放送していた。九州場所ではこのコーナーに代わって1年間の取組のうち名勝負や変わった決まり手が出た一番を放送していたが、平成に変わる頃にこのコーナーはなくなりその日の取組結果が放送されるのみとなり、事実上「一口メモ」に相当する箇所は中入りの取組前の企画に集約される形となった。2009年頃から2010年5月場所までは、今日の注目の一番のVTRを流していた。


title: 大相撲中継

text: 千秋楽の優勝力士への表彰式においては1991年5月場所までは優勝決定戦などによって表彰式の開始が遅くならない限り人気のあったデビッド・ジョーンズによるパンアメリカン航空のトロフィー授与（アナウンサーも、彼の表彰中は授与の前に「おなじみのデビッド・ジョーンズさんです」という一言の後、黙して朗読の邪魔にならないよう配慮していた）までを中継した後、当日の取組結果や場所の総括、三賞受賞力士のインタビューなどを放送していたが現在は「NHK金杯」の授与までを画面で中継してから（放送席で会話が行われている場合でも中断し、必ず映し説明を行う）当日の取組結果などを放送するようになった。


title: 大相撲中継

text: デジタル総合（2004年9月場所から）、NHKワールド・プレミアムとも16:00から二ヶ国語放送（英語による実況）を実施している。国会中継の関係でBS1で代替放送する場合も同様となる。デジタル放送はステレオ2音声、NHKワールド・プレミアムはモノラル二重音声での放送。かつて相撲を放送していたBS2ではアナログは1990年代半ばから、デジタルは2006年11月場所から、BShiでもデジタルBS開局後からそれぞれ行われていた。


title: 大相撲中継

text: 二ヶ国語放送ではハワイ出身の先代東関親方（元関脇高見山）や武蔵川親方（元横綱武蔵丸）、好角家の外国人（ケネス・スエンセンなど）、英語の堪能な好角家のデーモン閣下などがゲストに招かれることがある。収録は毎場所東京のスタジオで行われているため、地方場所では親方がゲストとして招かれることは一切ない。このため、好角家のゲスト解説がない時は後述する実況アナウンサー1人で解説を担当することも多い。


title: 大相撲中継

text: 2011年1月場所まで「2か国語」の表示テロップはNHK全番組では唯一、現在使用中のテロップに加えて1994年度から2002年度まで（1994年4月 - 2003年3月末）まで使用されていた旧式の「二ヶ国語」テロップも使用されていた。


title: 大相撲中継

text: 英語実況の担当者は三原ロス（ロス・ミハラ。普段は英語ニュースを担当。2008年8月に「News Today Asia」で貴島通夫キャスターの夏休み休暇に伴うキャスター代行を務めた）、森田博士（ヒロ・モリタ、普段は英語ニュースでスポーツコーナーを担当）、マレー・ジョンソンの3名が交代で務める。


title: 大相撲中継

text: なお、BS1での放送（幕下及び十両前半）は英語実況がなく、副音声は場内音声のみとなる。


title: 大相撲中継

text: 北海道では以前、日曜日における総合テレビの放送のみ他地域よりも開始時刻が遅く始まる飛び乗りのかたちで放送することがあった（時報スーパー、番組タイトル、字幕放送テロップは札幌放送局側で出していた）。これは、『北海道スペシャル』放送の関係で時差放送となっている「あなたも挑戦!ことばゲーム」などを放送するためであった（現在は終了）。


title: 大相撲中継

text: 総合テレビの放送では一部地域で高校野球地方大会の中継や地域番組編成に伴う時差放送などのため飛び乗りとなる場合がある（BS1の終了から総合テレビの飛び乗り開始まで中継が一時中断）。途中飛び乗りの場合は字幕スーパーで「番組の途中からですが、大相撲（場所名）を放送します」と表示されるが、何も表示せずに飛び乗り開始となる場合もある。


title: 大相撲中継

text: 2010年度まではBSで補完視聴できていたが、2011年度以降はこの差し替え編成が行われた場合はマルチ編成を行わない限りは中継自体視聴することが不可能となっている（主に十両の取組の部分）。後述にある日本相撲協会の公式サイトでインターネットによるライブストリーム配信を利用することで取組の模様を補完視聴することができたが、2014年からは有料化されていた。2016年5月よりネット配信はスポナビライブに移行したがこちらも有料となっていた。2018年はAbemaTVでの配信となり、4年ぶりに無料視聴が可能になった。


title: 大相撲中継

text: ラジオ第1放送では毎年7月の名古屋場所の期間中に高校野球地方大会が重なるため、一部地域で16時台の放送のすべてまたは一部分が聴取できないことがあるが、遅くても17:00までに飛び乗りで開始される（17:00以降は高校野球中継がFM放送に移して放送されるため）。16時台の放送については最優先で放送される国会中継が行われない限り、IPサイマルラジオサービス2者（らじる★らじる・radiko）やNHKワールド・ラジオ日本で補完聴取が可能である。


title: 大相撲中継

text: 1987年7月にNHK衛星第1テレビジョン（現NHK BS1）が独自編成を開始した際、総合テレビ・NHK衛星第2テレビジョンでの中継が行われる前の午後1時から3時すぎにかけて、序ノ口・序二段（それぞれ一部）・三段目・幕下下位の取組を放送したことがある。その後BSの放送チャンネルを整理し独自の番組に切り替えた1989年7月から1991年11月までは17時(通常平日は14時)まで（概ね幕内下位力士まで）をBS2で中継（17時以後はハイビジョンの伝送実験(そのときも内容は大相撲中継)のため一般向けは中断。大相撲中継自体はBS1に移して放送していた）。放送開始から1994年11月場所までは初日と千秋楽のみ序ノ口から全取組を放送していた。


title: 大相撲中継

text: その後ハイビジョン伝送試験が発展解消した後の1992年1月の本場所からBS2の放送が18時まで拡大し、16時-18時はハイビジョン試験放送（2001年1月からNHKデジタル衛星ハイビジョン）・BS2・総合テレビの3波同時中継が2007年3月まで続いた。その後2011年1月まではBSはBS2のみで中継していたが、BSの大改正に伴いその場所（3月場所中止のため）を持ってBSでの放送は打ち切り（但し国会中継・大規模災害などやむをえない理由で中継できない場合、BS1で放送することがある）となり、幕下下位以下の力士のテレビ放送は、最終日の優勝決定戦がある場合を除きなくなっていたが大相撲ファンからNHKに、幕下力士や地元出身力士の取組を見たいとの要望が多数寄せられたため、11月場所から総合テレビとのリレー中継という形でBS1のマルチ編成の102chで再開された。2017年5月より月曜日から金曜日までを101ch、土・日曜を102chで放送。副音声は場内音声のみの放送となる。


title: 大相撲中継

text: 2006年以降、それまで大相撲期間中は放送時間が短縮されていた『囲碁・将棋ジャーナル』が通常通りの放送となったため、土曜のみ開始時刻が13:28に繰り下げられた。2007年に放送された『関口知宏の中国鉄道大紀行・日めくり版〜最長片道ルート36000キロをゆく〜』の放送と重なった場所の平日は13:10からの放送となった。


title: 大相撲中継

text: 一時期であるが、序ノ口・序二段・三段目・幕下下位のBS単独で放送する取組の中継に際しては元力士がリポーターを担当したことがあった。


title: 大相撲中継

text: 2016年11月から2017年7月まで、8Kスーパーハイビジョン試験放送での生中継を行う。BS17chを使用し、実況・解説は行わない。


title: 大相撲中継

text: 基本的に解説者は2時間通しで1人のみが出演し、実況アナウンサーはテレビとは異なり幕内前半戦と後半戦とで交代となる日もある。これとは別に向う正面側からレポート・情報を入れるための実況アナウンサーが1名つく。2019年初場所の解説を担当した年寄。†は幕下・十両も担当。


title: 大相撲中継

text:
「字幕」は現在大相撲中継でのリアルタイム字幕放送の字幕キャスター担当者。
2019年初場所の実況を担当したアナウンサー。放送日ごとに「幕下」「十両」「幕内」で担当が分けられているが、一部のアナウンサー（†印）が幕下のみを担当する以外は、ほぼまんべんなく担当が割り当てられる。


title: 大相撲中継

text: 民間放送開設初期の1950年代から1960年代までにかけて民放テレビ・ラジオ共に競って大相撲の生中継を行っていたが、テレビ放送は1966年1月場所を最後にすべて撤退した。


title: 大相撲中継

text: テレビ放送は日本テレビが開局の翌月1953年9月場所より中継を開始。次いでラジオ東京（現在のTBSテレビ）が開局の翌月1955年5月場所から中継を開始した。大阪に民間放送テレビ局が開局していなかった1956年までは3月場所の中継が出来なかったが、1957年3月場所では大阪テレビ放送（OTV。現在の朝日放送）が日本テレビ、中部日本放送（現在のCBCテレビ）とネットワークを組んで中継した（ラジオ東京の中継放送は無かった）。以降、1958年7月場所まで日本テレビ・CBC・OTV・北海道放送（HBC）のネットワークで中継放送を行った。対するラジオ東京は東京開催の1月場所・5月場所と独自に名古屋開催の7月場所を中継して対応した。


title: 大相撲中継

text: このようにNHKのほか民放2局もしのぎを削って中継を行ってきたが、1959年3月場所ではこの前月に開局した日本教育テレビ（NETテレビ。現在のテレビ朝日）とこの月に開局したフジテレビも中継を開始したため、一時在京4局が同時間帯で生放送を行う状況となり、世間の顰蹙（ひんしゅく）を買う。この批判を受け、NETテレビは1959年5月場所限りで撤退して深夜帯の『大相撲ダイジェスト』に切り替えた。次に1960年9月場所をもってフジテレビが撤退。TBSテレビ（1965年1月場所まで）、日本テレビ（1966年1月場所まで）の順に撤退した。最後まで中継した日本テレビはNHKに先駆けてカラー中継を実施。連日のように有名人をゲストに招き、分解写真（いわゆるスローモーション技術の原点とも言える装置）を導入するなど意欲的だったが、肝心のスポンサーが付かなくなったため打ち切らざるを得なくなった。当時の解説者に天竜三郎、東富士欽壹らがいる。


title: 大相撲中継

text: 以降、生中継がNHKの独占状態になった後も残っていたテレビ朝日の『大相撲ダイジェスト』も、相撲人気が落ち込んだ2003年9月場所で遂に打ち切られ、CS放送のスポーツ・アイ ESPN→J Sports ESPNが『劇戦!大相撲』のタイトルで当日の夜に同様のダイジェスト版を放送したが、こちらも2009年1月場所より8日目と千秋楽の夜にそれぞれ前半戦・後半戦ダイジェスト版を放送する形に縮小の後、2009年3月場所限りで打ち切りとなった。


title: 大相撲中継

text:
ラジオ放送は1952年1月場所がラジオ東京（現在のTBSラジオ）と新日本放送（現在の毎日放送）の共同制作で開始されたが、翌5月場所では日本相撲協会の意向で某代理店に一切が一任され、保全経済会がスポンサーに付いたためラジオ東京は撤退。日本文化放送協会（NCB。現在の文化放送）が新日本放送と組んで中継した。保全経済会事件の発生でこの契約が無くなると、再び1953年9月場所よりラジオ東京が朝日放送と組んで放送を再開。以降1955年1月場所までラジオ東京と日本文化放送協会の並行中継が行われたが、この場所をもって日本文化放送協会が撤退。ラジオ東京も通常番組との調整等で中継継続が困難となり、5月場所で一時撤退した。
1956年1月場所と3月場所はラジオ東京の中継が復活したが、再度中断。1957年9月場所では試験的な意味合いもかねてニッポン放送が生中継に乗り出したものの、この場所限りで生中継は打ち切られた。ニッポン放送の大相撲中継はこの場所前後にも録音によるダイジェスト版を新日本放送、ラジオ九州（現在のRKB毎日放送）にネットする形で放送していたが、生中継は現在のところこの1場所限りである。


title: 大相撲中継

text: 1973年5月場所から1987年3月場所まで中入り後十番に絞り込んだ『大相撲熱戦十番』を文化放送が制作し、初めて支度部屋からのインタビューを中継するなど独自の番組作りで好角家の支持を集めた。


title: 大相撲中継

text: ハワイ出身力士が特に活躍していた1980 - 1990年代は、在日米軍のFEN（現在のAFN）も独自の英語実況中継（初日・中日・千秋楽）を行っていた。


title: 大相撲中継

text: 1992年5月場所から2000年1月場所までの間、TBSラジオがAMステレオ放送普及目的で生中継（初日・中日・千秋楽）を復活。夜間にJRNネットでダイジェスト番組を放送していた。低聴取率で一旦撤退したものの、2008年1月13日からの2008年1月場所で8年振りに大相撲実況中継を再開した。詳細は『待ったなし大相撲』の項を参照。


title: 大相撲中継

text: 花相撲は、勧進元もしくは勧進元と関連の深いテレビ局が中継している事例が多い。現在放送しているものを紹介。相撲協会での主催部門は巡業部。


title: 大相撲中継

text: 視聴率（%）はビデオリサーチ関東地区調べ（出典：引田惣弥『全記録 テレビ視聴率50年戦争―そのとき一億人が感動した』講談社、2004年、154頁。ISBN 4062122227）。


title: 大相撲中継

text: 日本相撲協会は1996年秋場所より公式ホームページを開設、この中で協会公式記録映像の配信を行っていた。2004年1月にNTT-X（現NTTレゾナント）と提携し、ポータルサイト「goo」に公式情報サイト「goo 大相撲」を開設、ストリーミング配信も同サイトに移行した。配信内容は十両・幕内の全取組の場内の映像で、実況や解説はない。2010年名古屋場所のNHKでの中継が取りやめとなった際はこの配信サービスを利用するユーザーが多かったという。当初は幕内のみの配信だったが、前述の2010年名古屋場所からは十両からに拡大され、画面サイズと画質も向上した。


title: 大相撲中継

text: 2005年9月場所からの一時期では、ドワンゴが運営する携帯電話向けインターネットラジオ配信サイト「パケットラジオ」のニュース・スポーツ専門チャンネルにおいて、本場所中の17:00-18:00に、速報番組「パケラジ大相撲」を配信していた。出演者はナレーターの木村匡也。


title: 大相撲中継

text: 2011年夏場所は技量審査場所となったことからNHKの中継及びダイジェスト放送を全面的に取りやめ、「goo 大相撲」の配信時間を序ノ口からに拡大して四股名と成績をゴシック体のテロップで表示し、十両土俵入り後の取組を実況と親方の解説音声とともに配信し、「ひかりTV」と「ニコニコ生放送」で中継配信を行い、公式携帯サイトは有料で生中継した。この際のgoo大相撲の出演者は両国国技館の場内FM「どすこいFM」を担当している石橋省三、銅谷志朗（交代で実況を担当）、下角陽子（アシスタント）。解説はNHKと異なり審判部に所属する親方も出演した。


title: 大相撲中継

text: この中継が好評を博し、初日は協会公式サイトに約74,000件、最大同時アクセス約9,000人、ニコニコ生放送へのアクセス数156,000件を記録、ニコニコ生放送での15日間の視聴者数も約160万人に上った。これを受けて、goo大相撲での序ノ口からの配信は名古屋場所以降でも継続されている。一方ニコニコ生放送、ぷららTVでの配信は技量審査場所に限ったこと、NHKでの中継が復活したことを理由に行われていない。ただし、ニコニコ動画上では専用チャンネルが用意され、各種プロモーション映像などが配信されている。


title: 大相撲中継

text: 2013年の秋場所からはgoo大相撲の終了と日本相撲協会公式サイトへの統合に伴って、中継配信もUstream上に専用チャンネルを設置し、配信を開始、2014年初場所からは終了した取組の録画映像を閲覧できる機能を追加した上で有料化し、2016年3月31日まで配信が行われていた。この中継では序ノ口の取組開始10分前から弓取り式終了まで（千秋楽は幕内最高優勝・三賞の表彰式と最後に行う「出世力士手打式」の終了まで）全編配信を行っている。ただし、館内放送における注意事項説明時は琴剣淳弥によるイラストの静止画像に差し替えられていた。2014年5月場所からは「どすこいFM」の音声を流していた。


title: 大相撲中継

text: 当初の料金設定は1日10ドル（千秋楽のみ15ドル）、15日間通しで120ドルであったが、2014年9月30日をもってUstreamがペイ・パー・ビューのサービス提供を終了したため2014年11月場所から新システムに移行し、料金も日本円で1日1000円（千秋楽のみ1500円）、15日間通しで12000円に変更となった。


title: 大相撲中継

text: 後述するスポナビライブおよびAbemaTVの視聴は国内限定のため、Ustreamの配信終了に伴い日本国外での視聴は不可能となった。スポナビライブの大相撲中継は2017年11月場所限りで終了、2018年1月場所から11月場所まではAbemaTVが序の口から結びの一番まで無料で完全生中継を実施する。


title: 大相撲中継

text: 2016年3月17日からは2017年11月場所までは「スポナビライブ」で全取組の有料配信を行っていた 。料金は当初ソフトバンクユーザーのみ月500円、その他3000円であったが、2017年3月よりフルHDに対応など機能を拡張したうえでソフトバンクユーザーおよびYahoo!プレミアム会員は980円、その他は1480円と改定、末期は前相撲から十両土俵入りまでが無料で配信されていた。Ustreamと異なり三段目から解説・実況付きでの配信となっていた。解説者は若手親方が中心に担当、日によっては実況・解説のほか十両・幕内の時間帯にゲストが出演していた。


title: 大相撲中継

text: 取組前に幕下以下では四股名・所属部屋・勝敗・番付・年齢・出身地を表示、十両以上ではさらに顔写真・四股名の下の名前とローマ字表記（上の部分のみ）・身長・体重・出身国の国旗が追加される。十両と幕下の対戦の場合は幕下用のフォーマットで統一される。四股名のフォントはすべてゴシック体となっている。


title: 大相撲中継

text: 特記なしはフリー。


title: 大相撲中継

text: 史上初めて前相撲・序ノ口から実況つきでの配信となる。番組名は『大相撲LIVE』。プレスリリースでは「史上初の完全無料生配信」と銘打っているが、実際は前述の通り2011年技量審査場所から2013年11月場所までgoo大相撲およびUstreamでの無料配信か行われていたため誤りである。実況・解説はスポナビライブから継続している者が多い。ゲストは土・日曜日の幕内の時間帯に出演している。配信時間はSPORTSチャンネルで初日から12日目は8時00分、13日目・14日目は10時15分、千秋楽は9時35分に開始。2018年3月場所からは場所中に期間限定で大相撲チャンネルを開設して同様に配信、同時配信以外の時間帯も幕内取組の録画や後述のダイジェストを流す。


title: 大相撲中継

text:
大相撲を見ていなかった女性、中高生を取り込むことを意識しており、
相撲情報誌『TSUNA』の編集長監修のもと、幕内力士を力や技など5項目でレーダーチャート化。二つ名得意技を独自に設定し表示している（幕内までの取り組みでは身長体重などシンプルなもののみ）。必要に応じて行司や呼び出しもプロフィール表示を行う。初日（場所の2日目以降の初勝利）が出た際には鼓を打つ効果音演出をしており、番組では未勝利力士の取り組みを「ポポンチャンス」と呼んでいる。


title: 大相撲中継

text: テーマソングは平成三十年初場所がKEN THE 390の「真っ向勝負 大相撲ver」。三月場所はAK-69「THE RED MAGIC」とヒップホップ曲を選曲。


title: 大相撲中継

text:
こうした演出が一部から好評を博している一方で、アナウンサーが「竜虎 川上」を「竜虎 竜虎」、「舞蹴 修樹」を「舞蹴
舞蹴」など、主に本名の下の名をそのまま四股名としている力士を個人の運営するデータベースサイト「相撲レファレンス」に掲載されている誤記を元に誤った四股名で紹介する、実際には血縁関係のない海猿を英乃海と翔猿の弟であるとする内容のテロップを表示するなど、NHKの中継ではおおよそ考えられないようなミスも散見される。


title: 大相撲中継

text: 2018年3月場所から「AbemaTV大相撲ダイジェスト」を流す。当初は30分枠だったが同年5月場所から11月場所までは15分に縮小。2019年1月場所は初日15分、2日目以降は10分に縮小。SPORTSチャンネル、大相撲チャンネルの他にAbemaNewsチャンネルでも配信する。


title: 大相撲中継

text:
以上5名はスポナビライブから継続、主に三段目以降を担当する。
過去のゲスト
幕内（16時以降）は実況・解説が付き、土・日曜日は相撲初心者の著名人1～2名が加わる。


title: 大相撲中継

text: 国技館以外の場所では実況解説が東京のスタジオからの出演となり、その場合親方による解説は行われず、幕下以上の解説を把瑠都凱斗、増位山、KONISHIKIら大相撲経験者が担当する。


title: 大相撲中継

text: 2018年5月場所から前相撲から三段目まで、7月場所から十両の時間帯のゲストは無くなり、解説も5月場所から、ゲストは7月場所から幕内以降の登場となる。11月場所からは16時まで実況・解説は無く場内音のみの配信、実況も上記のスポナビライブから継続している5名のみになる。


title: 須津駅

text: 須津駅（すどえき）は、静岡県富士市中里にある岳南電車岳南線の駅である。駅名は旧地名の「須津村」による。島式ホーム1面2線を有する地上駅。1970年頃までは駅西部にある福泉醸造工業（現 福泉産業）の専用線があり、原料や製品（調味料）の貨物輸送が行われていた。このほか鶴見曹達や播磨化成による化学薬品の取り扱いもあったが既に廃止されている。側線と専用線は撤去されて住宅地や道路に転用された。駅舎も撤去され無人駅になった。


title: 須津駅

text: 『静岡県統計年鑑』によれば、1日平均の乗降人員は以下の通りである。


title: 須津駅

text: 住宅や農地が広がる。


title: 三菱・コルト

text: コルト (COLT)は、三菱自動車工業が製造・販売（日本市場向けは2013年1月まで販売）する小型自動車である。


title: 三菱・コルト

text:
通称「Zカー」として、三菱自動車とダイムラー・クライスラーによって共同でコンパクトカーの開発が進められた。2002年6月、三菱版Zカーの車名が「コルト」に決定したことが発表された
。「コルト」の車名は海外ではミラージュの輸出名として使用されていたものの、日本国内ではコルトギャランで途絶えていたため（「千葉三菱コルト自動車販売」など一部ディーラーに名が残っている）、30年ぶりに復活した形となる。


title: 三菱・コルト

text: 顧客が装備などを細かく選べる「カスタマーフリーチョイス」を三菱自動車で初めて採用した。オリビエ・ブーレイによる富士山型のフロントグリル（いわゆるブーレイ顔）が賛否両論を呼んだ。


title: 三菱・コルト

text: プラットフォームを共用する姉妹車として、ダイムラーの「スマート・フォーフォー」があり、欧州向けコルトとともにオランダのネッドカーで生産されていた。


title: 三菱・コルト

text: 2002年発売当初、月間7,000台の販売を計画したが、最もサイズが近いホンダ・フィットを初めとする強力なライバルに対して苦戦を強いられることとなった。2008年、欧州ではフェイスリフトを実行し、近年の三菱車のトレンドとなっている「ジェットファイターグリル」を採用することで精悍になったが、日本では引き続き従来型が販売されていた。2009年、日本においては環境対応車普及促進税制（エコカー減税）や、100万円を切る「Limited」の設定が追い風となり、2009年1月には800台を割り込むまで落ち込んでいた販売台数が、同年10月には前年同月販売実績の2倍以上にあたる2,158台に回復した。


title: 三菱・コルト

text: モデル末期は車種整理の末、1.5Lの自然吸気エンジン車は消滅した。英語で「子馬」を意味する。1960年代に、三菱自動車工業の前身である新・三菱重工業が初めて乗用車に用いた名称を原点に還る意味で再起用している。


title: 神谷駅

text: 神谷駅（かみやえき）は、静岡県富士市神谷にある岳南電車岳南線の駅である。単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅で駅舎はない。


title: 神谷駅

text: 2002年（平成14年）に改築され、ホームと近くの道の間には段差がないバリアフリー対応駅となっている。


title: 神谷駅

text: 『静岡県統計年鑑』によれば、1日平均の乗降人員は以下の通りである。


title: 神谷駅

text: 神谷駅西側で須津川を渡る。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 『金曜ロードSHOW!』（きんようロードショウ!）は、1985年10月4日から日本テレビ系列（NNS）29局（テレビ大分を除く）で毎週金曜日に放送されている単発特別番組枠。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2012年3月30日まで『金曜ロードショー』であり、映画専門枠だったが、同年4月6日の放送より現タイトルに変更された。改題以降は、映画のみならず単発ドラマ・バラエティ枠としての機能も兼ね備えている（後述参照）。放送時間は21時台から22時台（JST。詳しくは後述参照）。新聞テレビ欄では、「金曜ロードSHOW」「金ロードSHOW」と表記される場合もあるが、現在でも「金曜ロードショー」と表記する新聞社もある。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 本項では、改題以前についても併せて記述する。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2019年現在、地上波のゴールデン・プライムタイムで定期放送されている唯一の映画番組である。ラインナップは邦画・洋画、実写・アニメ、新作・旧作の一方に偏ることなくバランスを取っているが、2010年代以降は1ヶ月間特定ジャンルの作品（ジブリ映画やハリー・ポッターシリーズ等）を放送するケースが増えている。また、多くの映画が土曜日に封切られることから、シリーズ物の映画の最新作公開に際して、前日の『金曜ロードSHOW!』で前作や関連作が放送されるケースが多い。他局でのゴールデンタイムでの映画放送が減少している影響もあり、洋画のヒット作が当番組で地上波初放送となる事も増えている。


title: 金曜ロードSHOW!

text: アニメ映画に関しては、前身の『水曜ロードショー』時代から放送されていたが、日本テレビが独占放映権を持つスタジオジブリ作品はとりわけ定期的に放映されている。その他、1985年から1996年にかけて映画監督の藤田敏八や大森一樹などを起用して、オリジナルのテレビ向け映画（『法医学教室の午後』、『法医学教室の長い一日』など）や海外ドラマの『新・刑事コロンボ』を放送した実績があるほか、改名後はテレビドラマも扱っている。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 年末年始に加え、『日本アカデミー賞授賞式』（2月または3月）と『全国高等学校クイズ選手権』（8月または9月）と『最強の頭脳 日本一決定戦! 頭脳王』（2013年 - 2016年）が放送される際は番組が休止となる。


title: 金曜ロードSHOW!

text:
※作品によって拡大・遅延の場合あり。中でも60分以上拡大する場合は、20時台のレギュラー番組を休止して、20時台から前倒しで放送することがある。
21:03からスタートしていた時代には、21:00から『今夜のロードショー』（こんやのロードショー）と題したプレ番組が放送されていた。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2008年10月3日の日本テレビにおける、21時台の番組のフライングスタート化に伴い、同年9月26日で番組宣伝『今夜のロードショー』が廃止された。そして、10月3日から本編の放送開始が3分繰上がり21:00開始に拡大され、同時に関東地区（日本テレビ）においては、その前の20:54から21:00の時間（それまでの『NNNニューススポット』の枠）に『今夜の…』に替わるプレ番組『まもなく!金曜ロードショー』が新設され、事実上20:54開始となる（ただし『まもなく…』をネットするのは、日本テレビと中京テレビの2局のみ。2009年6月26日までは読売テレビでもネットしていたが、その後天気予報へと切り替えられた。それ以外の系列局はローカルニュースもしくは天気予報の枠に充当するためネットしない）。2011年9月30日の放送を以て『まもなく…』枠は終了した。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2018年4月6日より20:54 - 21:00に『まもなく金曜ロードSHOW!』として事前枠を再開。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 『水曜ロードショー』が放送日を金曜日に移動する形で、『金曜ロードショー』として放送開始。第1回は『レイダース/失われたアーク《聖櫃》』。金曜に番組が移動してからは、解説者水野晴郎の嗜好が反映された作品は世間の嗜好を反映して徐々に姿を消し、毎週の様にハリウッド映画の娯楽作品やアニメ作品などがラインナップされる様になっていった。2010年7月2日からの一時期には「○○月間」、「○○シリーズ」と題して、月ごとに関連性を統一する試みもあり（例：「ジブリ月間」、「日テレMOVIE月間」、「ラブ&ファンタジーシリーズ」など）、この企画は現在も不定期に実施されている。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 1987年12月25日には800回記念と称して、水野が水曜ロードショーから放送された映画を紹介・放送した。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 1992年には1000回記念並びに20周年記念として、「1000回記念メモリアル・テレフォンカード」のプレゼント企画が実施された。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2004年12月10日より、地上デジタル放送において番組連動型データ放送を実施。放送作品の紹介や次回予告の案内を行うほか、2010年からは場面ごとの解説を表示する「シーンガイド」をアニメ映画を中心とした一部の作品で行っている。さらに2006年8月4日からは、HDリマスターを含むハイビジョン放送が開始。2010年10月1日からは他局同様、デジタル放送のみ洋画作品でもステレオ放送（2か国語放送・解説放送を含む。副音声は「ステレオ2」）を開始した。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2010年10月1日から2012年3月30日までは、19時台から20時台に単発特別番組枠『金曜スーパープライム』が編成されており、2時間拡大放送する場合、本番組は休止となっていた。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2012年4月6日から番組枠のタイトルを『金曜ロードSHOW!』に改題。ラインナップとしては『金曜ロードショー』時代から続く映画作品を中心とするも、新たに年間4本程度のスペシャルドラマ「特別ドラマ企画」を制作・放送するようになった。なお、本枠での「特別ドラマ企画」の第1弾として、2012年7月27日に『家族、貸します 〜ファミリー・コンプレックス〜』（脚本：鴻上尚史）が放送された。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2013年4月からはさらにリニューアルされ、2012年度のラインナップである、映画を中心として、不定期放送の「特別ドラマ企画」に加え、それよりもさらに頻度としてはかなり不定期になるが、新たにバラエティー「特別エンターテインメント」も放送されることになった。「特別エンターテインメント」の第1弾として同年5月3日に『池上彰くんに教えたいニュース』が放送された。同年には「特別エンターテインメント」が別のもう1本と合わせ、計2本放送された後、長らくこれは放送されていなかった。2017年2月24日放送の『人生が二度あれば 運命の選択』で3年4か月ぶりに「特別エンターテインメント」としての放送が再開され、更に同年5月12日には『全国好きな嫌いなアナウンサー大賞2017』が放送された。同年12月22日に『BESTプレゼント』も放送され、この年だけで「特別エンターテインメント」が3本放送された。2018年には1月26日・2月2日の2週連続で「特別エンターテインメント」が放送された（ただし週ごとに放送内容は全く異なる）。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2013年10月11日放送の『舞妓Haaaan!!!』では、番組初の試みとして主演の阿部サダヲと監督の水田伸生によるオーディオコメンタリーが副音声で放送された。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2016年1月15日放送の『天空の城ラピュタ』では、『バルス』までのカウントダウンが表示され、シータとパズーが「バルス」と言った瞬間にデータ放送が崩壊する演出が行われた。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2017年8月4日放送の『ジュラシック・ワールド』では、約6年半ぶりに番組オリジナルの日本語吹替版が制作された。声の出演は山本耕史、仲間由紀恵ほか。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2018年2月16日放送の『PAN 〜ネバーランド、夢のはじまり〜』は、既存の吹き替え版のタレント吹き替え部分を別の声優に差し替えた独自音源で放送。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 本番組は他の映画番組と比べてアニメーション作品を放送する比率が極めて高い。2010年以降は毎年10本以上のアニメ映画（当番組用に制作されたテレビ映画を含む）を放送している。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 特に、スタジオジブリ作品の地上波での放映権を日本テレビが独占的に有している関係で、ジブリ最新作の公開時期になると、宣伝を兼ねて過去のジブリ作品を放送するのが恒例となっている。最新作の公開が無い年でも、夏休み期間を中心に年に5本程度が放送され、一度放送された作品はおよそ2～3年ごとに再放送されるが、『天空の城ラピュタ』のように2年連続で放送されるものや、再放送の間隔が4年以上開く作品もある。『火垂るの墓』は第二次世界大戦をテーマとしている関係もあり、基本的には8月中旬の放送で固定されている。また、唯一のテレビスペシャルとして制作されながらも、本放送以来一度も『金曜ロードショー』枠での放送実績が無かった『海がきこえる』が2011年7月15日に『コクリコ坂から』の公開に合わせて『ゲド戦記』と共に『金曜特別ロードショー』として2本立てで放送された。一方で、『レッドタートル ある島の物語』のように、ジブリ作品でも現在まで本枠で放送されないケースがある。ジブリ作品に関してはエンドロールを含め、ノーカット放送されるのが原則となっているが、近年は2016年11月18日放送の『猫の恩返し』や2018年1月12日放送の『ゲド戦記』などでエンディングを省略しており、エンドロールを含む完全ノーカット版を放送しない回も増えてきている。


title: 金曜ロードSHOW!

text: ジブリ作品以外では『ルパン三世』シリーズ（特に『ルパン三世 ルパンVS複製人間』『ルパン三世 カリオストロの城』の2作品）、『名探偵コナン』シリーズ（2009年度以降）、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』シリーズ（旧世紀版はテレビ東京で制作され放送していた）、細田守監督作品（スタジオ地図作品）などが放送されており、いずれも日本テレビが制作に関わっている。その中でも『ヱヴァ新劇場版』とスタジオ地図作品及び『サマーウォーズ』は金曜ロードショー以外で放映された事例が無い。また、『ルパン三世 カリオストロの城』も2017年まで当番組以外で放映されたことがなかった。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 既存の公開作品に加え、『ルパン三世』については新作のテレビスペシャルが1990年から2013年まで毎年放送されており、2013年以降は不定期に放送されている（旧作の再放送も行われることもある）。その他にテレビスペシャルを放送した作品は『タッチ』、『シティーハンター』、『はじめの一歩』、『DEATH NOTE』など。『タッチ』はフジテレビ系列で本放送されたが、フジテレビが再放送権を喪失したために、日本テレビでの再放送・テレビスペシャルの放送が行われていた。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2014年12月26日には『名探偵コナン』のテレビスペシャル『名探偵コナン 江戸川コナン失踪事件 〜史上最悪の2日間〜』が放送された。また、クロスオーバー作品である『ルパン三世VS名探偵コナン』も、2009年3月27日に同枠で放送された。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 『水曜ロードショー』が『水曜特別ロードショー』と題した時と同様に『金曜ロードショー』時代にも、長時間映画や超大作映画、日本テレビ製作のヒット作、死去した名優の作品（主に追悼特別企画）、本番組のための撮り下ろし作品等を放送する場合などは『金曜特別ロードショー』（きんようとくべつロードショー）というタイトルとして放送された。2011年2月11日には『沈まぬ太陽』を4時間本編ノーカットで放送。番組開始以来、邦画では最長時間作品となった。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 『金曜特別ロードショー』としてのタイトルでは、ジブリ作品のノーカット放送、ハリー・ポッターシリーズなどの長時間作品、『ルパン三世』などアニメ作品の新作テレビスペシャル、『太陽にほえろ!』、『あぶない刑事フォーエヴァーTV SPECIAL'98』といったドラマスペシャルなどがある。なお、2003年6月と2008年3月に放送された『タイタニック』は金曜日・土曜日の2日連続企画だったため、翌土曜日にも『2夜連続特別ロードショー』のタイトルで放送された。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 但し、2010年代以降は長時間映画であっても放送時間の延長がされない事が多く、通常の2時間枠に収めるために本編を大幅にカットして放送する事も少なくない。


title: 金曜ロードSHOW!

text: また、映画本編とセットでその作品と絡めた特別番組を放送する場合もあった。参考として、2010年2月5日には、19:56から「金曜特別ロードショー『崖の上のポニョ』テレビ初登場 直前スペシャル!!“ポニョはこうして生まれた”」と題した特番ののち21:00から23:04まで『崖の上のポニョ』本編が放送された。同年11月19日には、19:00からの『金曜スーパープライム』枠を吸収する形で『金曜特別ロードショー ハリー・ポッター4時間SP』を20:00までは第1部『ハリポタ好き芸能人VS「賢者の選択」フロリダ&ロンドン絶叫ツアーSP』として、22:54までは第2部『ハリー・ポッターと不死鳥の騎士団』として放送された。


title: 金曜ロードSHOW!

text:
なお、『金曜特別ロードショー』の場合は作品によってプレ番組の放送が無かったり、時間枠の拡大により19時台・20時台のバラエティ番組を休止とすることがある。これは『金曜ロードSHOW!』に改題されてからも継続されている。
番組放送開始時から2012年3月30日まで、「金曜ロードショー」のタイトルロゴは”金曜”で一度改行したような文字配置のタイトルロゴだった。「金曜特別ロードショー」の場合は”金曜”の隣に四角い枠で囲った”特別”という文字が追加されていた。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2012年4月6日リニューアルの新タイトルロゴマークでは基本的に文字の配置は同年3月30日までのものと同様で”ショー”から英語表記の”SHOW!”に変更された。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2018年7月13日からのタイトルロゴマークは文字配置が変更され、かつての2行のタイトルロゴではなく1行のタイトルロゴとなり、2012年4月から2018年7月までのものと違い、普通の字体となった。


title: 金曜ロードSHOW!

text: ビデオリサーチ調べ・関東地区・世帯・リアルタイム。


title: 金曜ロードSHOW!

text: ※出典「金曜ロードショー ベスト30ランキング」


title: 金曜ロードSHOW!

text:
テーマ曲は有名アーティストに依頼しており、今までにピエール・ポルト、久石譲、岩代太郎、大野哲二が起用されている。
テーマ曲「フライデー・ナイト・ファンタジー」をBGMに、夕日と海とヨットハーバーの2代目（フィルム映像。1985年10月4日 - 1997年3月28日。作曲&演奏はピエール・ポルト&ヒズ・オーケストラ。Tpのソロは、日本人トランペット演奏家である数原晋が日本で演奏した。当時、実際の演奏者のクレジットがきちんと記載されない事が多かった）製作：宮崎駿、作画・演出：近藤喜文（1997年4月4日 - 2009年3月20日）。テーマ曲は久石譲の「Cinema Nostalgia」


title: 金曜ロードSHOW!

text: 「The Moon and The Rabbit」（2009年3月27日 - 2012年3月30日）アニメーション制作：Airside、テーマ曲：「スタンリーの週末」（作曲：岩代太郎）


title: 金曜ロードSHOW!

text: テーマ曲「TGIF（Thank God, It's Friday!）」（作曲：大野哲二）（2012年4月6日 - 2016年3月25日）


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2016年4月1日放送分から2018年7月13日放送分まではオープニングは存在せず、予告の後すぐに映画本編が始まっていた。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 2018年7月20日放送分からは細田守監督のスタジオ地図制作によるオープニングが放映されている。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 『水曜ロードショー』から引き続き、水野晴郎が解説を担当していた当時は、当初は、21:03から番組の放送が始まり、オープニング映像の後、一旦CMを挟んで、水野本人によるその日の放映作品についての解説（基本的には「ご機嫌いかがですか。水野晴郎です」の挨拶の台詞からスタートした）があり、それから本編が開始する形になっていた。なお、『金曜特別ロードショー』として時間枠を拡大するなどして放送する場合には、水野による解説の後、再び一旦CMを挟んでから、本編の放送が始まることもあった。


title: 金曜ロードSHOW!

text: また、映画本編の終了後には、再び、水野本人によるその日の放映作品についての解説があり、その後、水野本人による次回放映作品の紹介（次回放映作品の紹介の後、時々、「水野晴郎の映画がいっぱい」コーナーなどを放送することもあった）を経て、最後は水野本人による「いやぁ、映画って本当(ほんっとう)にいいもんですね! それではまた、ご一緒に楽しみましょう」という締めくくりの台詞で終わるのが基本的な流れとなっていた（時々、若干変化することもあり）。水野の最後の担当回となった97年3月28日放送では、締めくくりの台詞の後、「さて、私は金曜ロードショーを本日で卒業しますが、映画はこれからもいろいろなすばらしい傑作が出てきます！楽しみですね！では、またいつかお会いしましょう！それでは、ごきげんよう！」と締め括っている。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 劇場公開版でタレント吹き替えを行った者は除外する。


title: 金曜ロードSHOW!

text: 『金曜ロードSHOW!』に改題後放送されたスペシャルドラマをここに記する（アニメのテレビスペシャルを除く）。解説放送を実施している。


title: 山田重光

text: 山田 重光（やまだ しげみつ）は、NHKのシニアアナウンサー。


title: 山田重光

text: 富山県立富山高等学校を経て明治大学卒業後、1981年入局。現在では生活の基盤を九州に置いている。


title: 山田重光

text:
以前は大相撲などのスポーツ実況で活躍していたが、2度目の福岡勤務中に離れ、以後は地域放送系に活動の軸足を移した。
6月末に一度退職したが､10月に再びアナウンサーの職にもどっている。


title: シダレヤナギ

text: シダレヤナギ（枝垂柳、学名：）は、ヤナギ科の落葉高木である。古くから都市の街路樹としてよく用いられた。そのため、単にヤナギと言えばシダレヤナギを指すことが多い。ヤナギ並木などは、まず確実にこれである。銀座の柳は、よく知られ、多くの歌謡曲などにも顔を出す。都会の水辺、水路沿いや井戸などに植えられたため、井戸に出る幽霊にはシダレヤナギがつきものである。柳の木の下には幽霊が出るという迷信は、おそらく、夜間に風で揺れ動く柳の枝を誤認したところから来ていると思われる。陰陽道的には、柳は枝がよく動く＝「陽」の性質を強く持つ存在であるから、それを相殺するために、「陰」の存在である幽霊が出ると解釈される。しばしばこれと対照的に「桜が陰であるため、その下で陽気に花見をする」という解釈を引き合いに出して説明される。


title: サワグルミ

text: サワグルミ（沢胡桃、学名："Pterocarya rhoifolia"）は、クルミ科サワグルミ属の落葉高木。別名はカワグルミ、ヤマギリ、フジグルミ。


title: サワグルミ

text: 日本全国の沢など山間の湿った場所に生える。和名は、沢沿いに生えることから付けられた。クルミと名が付くが、食用にはならない。


title: サワグルミ

text: 樹高は30mほど。葉の形は大形で羽状複葉。花期は4～5月頃。淡黄緑色の単性花を密生した尾状の花序を垂らす。果実は2個の小苞が残った翼のある堅果を付ける。


title: サワグルミ

text: 木材は黄白色の光沢があり、建築、パルプ、下駄、マッチの軸木・箸・経木などに利用される。日陰で湿った土地でも生育し、高木となるため、荒廃地を復旧するため治山用の植樹にも用いられる。


title: 岳南江尾駅

text: 岳南江尾駅（がくなんえのおえき）は、静岡県富士市江尾にある岳南電車岳南線の駅である。同路線の終着駅である。頭端式ホーム1面2線を有する地上駅。無人駅である。構内にトイレが設置されている。


title: 岳南江尾駅

text: 駅舎はあるが、有人駅時代に使用されていた窓口は全て板で封鎖されており券売機などの設備もない。手動式の出発案内表示機も残っているが、無人化後は全く使われていない。


title: 岳南江尾駅

text: 当駅には常時車両が留置されている。夜間滞泊あり。


title: 岳南江尾駅

text: かつては当駅でも貨物取扱があり、駅北西部の三島化工への専用線や側線と貨物ホームがあったが、現在は撤去され構内踏切に痕跡があるだけになっている。また、沼津駅まで路線を延長する計画があり、終着駅にもかかわらず沼津方面にしばらく線路が伸びていた。一時期はこの線路を機回し線として使用していたが、1984年の貨物輸送廃止後に使用されなくなり、2009年（平成21年）現在機回し線は寸断されて行き止まり線にされ、構内の一部は宅地として転用された。


title: 岳南江尾駅

text: 開業後は長らくホームに駅名標が付けられていなかったが、2016年3月27日に開催された「アートステーション in GAKUDEN」で一日限定でミュージアムになったほか、ホームに駅名標が取り付けられて除幕式が開催された。


title: 岳南江尾駅

text:
※番線表示はない
『静岡県統計年鑑』によれば、1日平均の乗降人員は以下の通りである。


title: 岳南江尾駅

text: 当駅のすぐ近くをJR東海道新幹線（高架）が通過している。


title: 岳南江尾駅

text: 当駅のそばは住宅地、工場、農地などである。駅前商店街などは全くない。当駅北側200mほどの所を通る静岡県道22号三島富士線（根方街道）沿いには富士急静岡バスの江尾停留所がある。


title: 岳南江尾駅

text: 当駅付近の踏切の警音機は、岳南富士岡駅と同じく電鈴式となっている。


title: 塩田

text: 塩田（えんでん）は、大量の海水から水分を蒸発させ、塩だけを取り出すために用いられる場所および施設。狭義には後述の天日塩田を指すが、この項では海水を用いた製塩技術全般について記述する。


title: 塩田

text: 塩湖あるいは塩沼や塩鉱といった天然の塩結晶に恵まれない地域では、海水を何らかのエネルギーで加熱して製塩する必要がある。


title: 塩田

text: 海水を利用した製塩には、大きく分けて2つがある。太陽光の熱のみによって塩の結晶を生産する方法（天日＜てんぴ＞採塩法）と、海水を何らかの装置で濃縮して鹹水（かんすい）を生成し、それを火で加熱して結晶を得る方法（煎熬採塩法　せんごうさいえんほう）である。前者は後者に比べて効率的な生産方法であるが、地域の降水量が極めて少ない必要がある。


title: 塩田

text: 世界の塩の生産量は2008年で2億650万トンと言われており、そのうち天日塩が約36％である。


title: 塩田

text: 海水を濃縮して結晶化した塩を作るものを天日塩田という。


title: 塩田

text: メキシコやオーストラリア西部など、砂漠と海岸が接する地帯に設けられることが典型的であり、メキシコのゲレロネグロに世界最大のものがある。


title: 塩田

text: ほかに、アメリカ・ユタ州のグレートソルト湖のように、塩湖を利用したものもある。同湖では、海水の7倍という濃さの湖水を導き入れ、太陽光の吸収量を増すための青緑色の色素を加えた上で天日で蒸発させている。


title: 塩田

text: 工業塩の生産はこのような塩田・塩湖による方法が多い。なお日本の工業塩の年間需要は約740万トンであり全量を輸入している。


title: 塩田

text: なお塩田・塩湖でデュナリエラ・サリナという緑藻の一種が大発生すると、この藻がカロテノイドを大量に産出し、水面が褐色系のオレンジ色に染まることがある。また、高度好塩古細菌が産出するバクテリオベルリンやバクテリオロドプシンによりピンク色になる場合もある。


title: 塩田

text:
鹹水を生成するための塩田を採鹹（さいかん）塩田という。歴史的には中国、ヨーロッパなどで行われたことが知られている。
日本の塩田は、歴史上すべてが前述の採鹹をおこなうためのもので、煎熬（せんごう。煮詰めること）して塩を得るための釜があわせて設置された。海岸に設けられたこれらの施設は、古くは「塩浜」と呼ばれた。日本語における「塩田」という言葉は、明治以降、登記上の地目として塩浜を「塩田」といったことに始まる。


title: 塩田

text: 成立期には、日照時間が比較的長い地域（瀬戸内地方や能登半島など）で大きく発達した。古くは農家の余暇の副業として自家労働によって行われ、煮詰め用の製塩釜は多くは共同使用であった。次第に需要が拡大し、事業規模が大きくなってくると、製塩は専業化し、やがて一軒前とよばれる一貫生産体制を導入する大手業者が出現した。そのような業者のもとでは、「釜屋」という鹹水を煮詰めるための専門施設が塩戸（作業単位）ごとに1戸付属した。


title: 塩田

text: 技術の進歩にもかかわらず、気温が低く日照時間の短い冬場などにおける大量生産は長らく困難であったが、枝条架装置（後述）の開発によって天候や季節、自然現象などにある程度は左右されなくなった。1970年代からは、イオン交換膜を用いた電気機械による製塩が主流になり、現在に至る。


title: 塩田

text: 諸説あるが、出土品や文献から、西暦400年ころから平安時代（西暦1100年頃）までは、乾燥した海藻の表面の塩分を土器にくりかえし洗い出して（または、焼いた海藻の灰を海水に溶かして布で濾過し）鹹水をつくり、火で焚いて濃縮する方法が用いられていたと推定されている。


title: 塩田

text: 「藻塩焼」の時代を経て、塩の需要が増大するに従い、海水中の塩分が付着した海浜の砂を採鹹作業に利用する製塩法が発達した。


title: 塩田

text: 盛土の上に、海水が地中に染み込まないように厚さ10cmほどの粘土などで防水層を形成し、その上に粒子の細かい砂（塩砂）を敷き詰める。塩砂の上に海水を丁寧にまき、頻繁にかき混ぜながら、天日と風により充分に水分を蒸発させたあと、塩砂をかき集めて海水で洗うことで鹹水を作り、それを製塩釜で煮詰めて結晶を得る。


title: 塩田

text: 1塩戸分の塩田面積は平均して1反歩（約990平方メートル）前後が通例であった。


title: 塩田

text: 石川県の文化財として保存されている。


title: 塩田

text: 江戸時代前期頃、海水を塩田に取り込む方法として、潮の干満を利用する方法が開発された（装置やプロセスは揚浜式と共通している）。これにより海水を塩砂に散布する作業が省略され、大幅な労力の軽減が実現した。


title: 塩田

text: 塩砂の地盤は従来の海岸砂地を平坦にしただけのものもあったが、砂の層を底から目の粗い順に3層前後敷いた人工地盤も用いられるようになった。


title: 塩田

text: 瀬戸内海沿岸ではいち早くこの方式を導入し、律令国のうち瀬戸内地方に当たる播磨・備前・備中・備後・安芸・周防・長門・阿波・讃岐・伊予、計10国の塩田は「十州塩田」と総称された。これらの地域で生産された「十州塩」は品質が高いと評価され、上方や江戸を含めた全国各地の市場を席巻した。


title: 塩田

text: この方式の導入は干満の潮位差が大きな地域に限られ、土地が海面よりもやや高く、潮汐を利用して海水を塩田に引き入れるのが困難な土地では、従来の揚浜式塩田が残った。


title: 塩田

text: 入浜式塩田が導入された時期には、1塩戸の大きさは平均2町歩（約2ヘクタール）前後に拡大した。


title: 塩田

text: 塩田は15～16メートル×約200メートルの矩形の周囲を浜みぞでかこったものである。それぞれ15メートル四方に沼井（ぬい・一種のろ過装置）が設けられる。


title: 塩田

text: 遠浅の干潟を干拓し、その砂地を平坦にする。満潮の時に海水を塩田の潮まわしと溝渠に入れ、砂の間隙に浸潤させる。日光と風力で水分を蒸発させ、その一方で、作業員が鍬で砂を反転させ、十分に着塩させ、2、3日間天日にさらす。着塩した散砂を沼井（ぬい）に入れ、海水を注いで濾過させることで海水の5～6倍の濃度のかん水を得る。


title: 塩田

text:
塩砂の代わりに立体的な枝状の装置（枝条架　しじょうか）を利用して鹹水を作る方式。イオン交換膜製塩法が導入されるまでは、近代における製塩方法の主流だった。
日本の塩は1905年（明治38年）から専売制となり、塩の生産量や生産方法は政府によって定められるようになった。流下式塩田は大量の塩需要に対応するために1950年代までに開発され、採用された方式である。


title: 塩田

text: ポンプを利用して海水を1日1ヘクタール当たり60～150キロリットル汲み上げ、コンクリートやビニールで防水された緩やかな斜面（蒸発層。長さ20～40メートル、こう配は100分の1～150分の1）に海水を秒速1～2センチメートルで流し（海水の偏流を防ぐために幅約2メートルごとに仕切りがある）に流しながら日光に当てることで水分を蒸発させ、塩分濃度を高める。1回では濃度上昇が高くないので、2～3回繰り返す。海水を、枝条架の上へと散布する。枝条架は竹や細いビニール管をまとめてホウキのような枝状にし、幾層にも集めて棚にまとめたもの。これに付着した海水に天日および風を当て、水分を蒸発させ、脚部の鹹水槽に貯める。これを再度汲み上げて枝条架に散布し、同様に鹹水槽に貯める、という作業を繰り返し、一定の濃度に達したら、鹹水を煮詰めて製塩する。


title: 塩田

text: 枝条架の考案によって、塩砂をかき混ぜる作業の必要がなくなり、労力が軽減されるとともに、生産性が著しく向上した。また太陽光に加えて風による水分蒸発が可能になったため、比較的日照時間の短い季節や地域においても、一定量の塩の生産が可能になった。


title: 塩田

text: 1972年（昭和47年）以降、日本の製塩法はイオン交換膜と電力を利用して鹹水を作り、真空式蒸発缶で煮つめる方法が公式に採用されることになった。天候に左右され、多くの労力や大きな面積を占めるこれまでの塩田は不要となり、日本の塩田は事実上全廃されるに至った。


title: 塩田

text: 産業施設としての塩田は日本各地で姿を消したが、現在では、社会教育施設として塩田が復元され、体験教育などで活用されている例がある。


title: ゲレロネグロ

text: ゲレロネグロ(Guerrero Negro)は、メキシコのバハ・カリフォルニア・スル州の町。カリフォルニア半島の中央、西側の海沿いに位置する。


title: ゲレロネグロ

text: メキシコの砂漠地帯にある町で、年間降水量が100mm以下しかない。このため天日による塩作りが盛んで、世界最大の塩田がある。ゲレロネグロ塩田の広さは東京23区とほぼ同じ500kmにもなる。人口は2005年現在で11,984人。


title: ゲレロネグロ

text: またゲレロネグロは、ユネスコの世界遺産（自然遺産） - エル・ビスカイノのクジラ保護区に含まれている。


title: ナンキンハゼ

text: ナンキンハゼ（南京櫨・南京黄櫨、学名: ）は、トウダイグサ科ナンキンハゼ属の落葉高木である。以前はに分類され、 の学名で呼ばれていた。種小名の は「脂肪のある」の意。別名、トウハゼ、カンテラギ。中国名烏桕〔木偏に臼〕、烏臼、烏臼木。


title: ナンキンハゼ

text: 和名は、ハゼノキの代わりに蝋をとる材料として使われるようになった、中国原産の木の意味である。


title: ナンキンハゼ

text: 樹高6 m。


title: ナンキンハゼ

text: 葉は三角状広卵形で先端は尾状で、秋、紅葉する。


title: ナンキンハゼ

text: 花は雌雄同株であり、5-6月開花する。雄花は総状花序で、その葉腋に雌花をつける。


title: ナンキンハゼ

text:
果実は秋、少し三角のかかった球形の蒴果（さくか）を黒熟させ、3個の種子を出す。種皮は黒色であるが、その表面は脂肪に富んだ白色の蝋状物質で覆われる。蒴果が裂開しても、種子は果皮から自然に離脱することはなく、紅葉期から落葉後まで長く樹上に留まり、白い星を散らしたようで非常に目立つ。ムクドリなどの鳥類がこの種子を摂食し、蝋状物質を消化吸収して種子を排泄することで、種子分散が起こる。
原産は中国・台湾。


title: ナンキンハゼ

text: よく紅葉することから、庭木、街路樹、公園樹の用途で使われている。


title: ナンキンハゼ

text: 根皮、果実は乾燥して、利尿剤、瀉下剤にする。これを烏臼（うきゅう）という。 種子の油脂の烏臼油は、石鹸・蝋燭の原料や、薬用（腫物、皮膚病）とされる。


title: ナンキンハゼ

text: 長崎県長崎市、京都府京田辺市の市の木になっている。


title: 人生の楽園

text: 『人生の楽園』（じんせいのらくえん）は2000年10月7日からテレビ朝日系列で放送されているドキュメンタリー番組である。2006年1月7日放送の1時間新春スペシャルよりハイビジョン制作となっている。


title: 人生の楽園

text: 全国の、主に50代以上の夫婦が、UターンやIターンをして、店を経営したり農業を営んだりと「新しい生き方」、つまり第二の人生を歩む姿を、周囲の人々との交流を交えて描く。単純なスローライフやリタイア生活ではなく、新しいビジネスや町おこしといったポジティブな仕事に取り組む人々を中心に取り上げている。主に地方の人々が登場するが、東京など都市部を取り上げることもある。


title: 人生の楽園

text: 番組の冒頭では男性ナレーター（いかりや長介→西田敏行）による「今週は何かいいことありましたか。私ね、思うんですよ。人生には楽園が必要だってね」というフレーズの後、その週の内容がテーマ曲に乗せて紹介される（いかりやから西田に交代するまでの間は伊藤蘭がフレーズを語っていた）。


title: 人生の楽園

text: 番組エンディングのコーナー「楽園通信」では、土地の名産や、登場した夫婦が運営する店へのアクセス方法（電話番号やウェブサイトのURIなど）が紹介される。


title: 人生の楽園

text: また、朝日新聞夕刊にてこの番組との連動企画「人生の楽園〜夢への道〜」が毎週木曜日に連載されており、連載の2日後に放送される内容を紹介している。


title: 人生の楽園

text: 2016年10月29日の放送回で、800回を達成。


title: 人生の楽園

text:
放送時間は毎週土曜日18:00 - 18:30（以降の時間表記はすべてJST、開始から2001年3月31日までは18:00 - 18:28）。BS朝日でも金曜日21:00 - 21:30に放送（地上波放送から1年以上たった内容）していたが、2010年3月末をもって一旦打ち切られた後、2014年10月3日より金曜日23:00 - 23:30、2015年4月5日から日曜日10:00 - 10:30に移動されたが同年9月6日に再度放送を打ち切り、1年半ぶりに2017年10月22日より日曜日10:25-10:55に再開したものの2018年4月1日に打ち切り。
地上波字幕放送実施（BS朝日では2007年10月より2010年3月の一旦打ち切りまで実施していたが、2014年10月より2015年9月までの間の放送では実施していない）。地上波では2016年11月19日放送より不定期で視覚障害者向けに解説放送も実施している。以前は2014年10月5日から同年12月20日まで（一部の回を除く）と2016年2月27日にも解説放送を実施していた。


title: 人生の楽園

text: 2012年7月2日からは朝日ニュースター（現・テレ朝チャンネル2）でもテレビ朝日系列地上波で2009年以降に放送された回が字幕放送付で再放送を開始。同年8月6日からはテレ朝チャンネル（現・テレ朝チャンネル1）でも再放送を開始したが、2013年4月に朝日ニュースターがテレ朝チャンネルと統合してからは、テレ朝チャンネル2で月曜 - 金曜の15:00 - 15:55に放送されている。


title: 人生の楽園

text: 在阪局の朝日放送テレビは毎年8月上旬から下旬にかけて『全国高校野球選手権大会中継』を放送しているが、当日行われる全試合が地元・重要試合で18:00以降続いている場合は休止となり、当日分は翌週の同時間枠（もしくは別日に移行）に、その翌週以降の放送分は別日に移行して放送する。


title: 人生の楽園

text: 2013年9月14日にはゴールデンタイムにまたがる初の2時間スペシャル（19:54まで84分拡大）を放送。2014年10月18日には、700回記念スペシャルを18:00 - 19:54に放送した。


title: 人生の楽園

text: 一部地域では再放送を実施している。


title: 人生の楽園

text: クロスネット局の福井放送は未放送。


title: 人生の楽園

text: ※画面上では「楽園の案内人」として表示している


title: 人生の楽園

text: 番組開始以来トヨタ自動車の一社提供番組であったが、2009年4月4日放送分からトヨタを筆頭とする複数社提供となった。ただしスペシャル版の場合は、一社提供の時期も含み当初より複数社提供である。


title: 人生の楽園

text: 番組開始当初から使用している、オープニング冒頭の「TOYOTA Presents」の画面表示は、2011年9月までの複数社提供時代も変更はされずにそのまま継続使用している。


title: 人生の楽園

text: その後、トヨタがスポンサーから降板して2013年12月21日放送分からは完全に複数社提供となった。2014年1月18日放送分から複数社あるスポンサーの一社としてトヨタが復帰した。


title: CFJ

text: CFJ


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: 『ゴジラ×メカゴジラ』（ゴジラたいメカゴジラ）は、2002年（平成14年）12月14日に公開された日本映画で、「ゴジラシリーズ」の第26作である。GMGと略される。併映は『とっとこハム太郎 ハムハムハムージャ!幻のプリンセス』。キャッチコピーは「砕け散るまで戦え！」「起動・共鳴・氷砕」。興行収入は19億1000万円、観客動員は170万人。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: 第3期ゴジラシリーズ（ミレニアムシリーズ）の第4作。ゴジラは前々作と近似した造形に戻される。本作品では主人公家城茜と3式機龍（メカゴジラ）を中心とした物語となっており、ゴジラの描写は災害のような感情移入の余地がない存在として描かれている。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: 『ゴジラ2000 ミレニアム』後の2作では協力が叶わなかった自衛隊だが、今作と次作『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』では久しぶりとなる全面協力が実現しており、これによって実物の車両や艦艇、航空機、基地内部をふんだんに使用したリアリティかつ迫力のある映像が撮影されている。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: 『ゴジラ2000 ミレニアム』以降の作品に共通する、第1作以外のゴジラ映画とのストーリー上の関連が一切ないという形は変わらないが、本作はゴジラシリーズ以外の『モスラ』（1961年版）や『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』など、他の東宝怪獣映画作品との関連を持っており、作中に登場するメーサー殺獣光線車のデザインなどにその設定が現れている。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: メカゴジラのリニューアルはプロデューサーの富山省吾が2000年頃から構想していた。本作でのメカゴジラは、CGによるスピード感あふれるミサイル攻撃や、高機動形態での俊敏なアクションなど、従来のロボット怪獣のイメージを覆す描写がなされた。また作中では「3式機龍」が正式名称であり、「メカゴジラ」の名は開発者の1人である湯原とその娘が愛称として呼ぶのみとなっている。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: 音楽は大島ミチルの提案により、シリーズ初の海外録音が行われた（演奏はモスクワ・インターナショナル・シンフォニック・オーケストラ）。録音の模様はドキュメントとしてDVDの映像特典に収録されている。また『ゴジラ』（1984年）以来、伊福部昭の曲が全く使用されなかった。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: 本作は前作と違い、当初から『とっとこハム太郎』との同時上映が決まっており、その影響で上映時間が従来より15分前後短縮されている。また劇中では湯原沙羅とその友人がハムスターを可愛がるという『とっとこハム太郎』を意識したシーンがある。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: 本作と次作『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』ではタイトルロゴの「ゴジラ」の字体のデザインが変わり、それまで使われていた「角を斜めに切り落とした」スタイルではなくなっている。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: 1999年、館山市からある物がトラックによって運び出された。その数日後、台風と共にゴジラが館山に上陸。対特殊生物自衛隊＝通称「特生自衛隊」（JXSDF・Japan Counter-Xenomorph Self Defence Force）はゴジラ迎撃を開始するが、全く歯が立たない。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: その戦渦、特生自衛隊員・家城茜は操縦するメーサー殺獣光線車を仲間の車両に激突させ、崖下に転落させてしまい、その車両は無残にもゴジラに踏み潰されてしまう。命は何とか助かったものの、茜は仲間を死に追いやったという自責の念を拭い去ることが出来ないまま、責任を問われる形で資料課への転属を命じられる。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: 一方、日本政府は柘植真智子首相指揮の下、湯原徳光ら日本有数の科学者達を招集して対G兵器の開発に着手、館山沖から引揚げられた初代ゴジラの骨格を基に、4年の月日を経て遂に機龍《メカゴジラ》を完成させた。そして柘植首相は辞職し、科学技術庁長官だった五十嵐隼人が新首相に就任する。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: 時を同じくして、いまだ心にさまざまな葛藤を残している茜の機龍隊への配属が決定、機龍のオペレーターに任命される。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: そして機龍のテスト機動が開始されたとき、ゴジラが東京湾に出現。茜を含む機龍隊は機龍を発進させ、ゴジラに向かう。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: ゴジラは横浜・八景島に上陸し、その前に機龍が立ちはだかる。機龍はロケット弾とメーサーで徐々にゴジラを追いつめ「アブソリュート・ゼロ」でとどめを狙う。しかしゴジラが天に向かって咆哮すると、機龍がコントロール不能に陥ってしまう。その隙にゴジラは海中へと姿を消す。しらさぎが機龍を回収し帰還しようとしたところ、突然機龍がまるで意志を持ったかのように動き出し街を破壊し始める。ゴジラの声が機龍のコンピューターに干渉し、初代ゴジラの意識が目覚めてしまったのだ。目が赤く染まり、「本物のゴジラ」の如く猛威を振るう機龍を止めるには体内のエネルギーが尽きるのを待つしかなかった。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: 機龍の暴走で八景島周辺は全壊。プロジェクトの総責任者である五十嵐にも責任を問う声が高まり、機龍隊の存続も危ぶまれる。湯原は機龍のDNAコンピュータの塩基構造を変えることでゴジラからの干渉を回避させるよう改良を施す。しかし五十嵐は再び暴走するのではないかと恐れ、出動許可を下さないでいた。また湯原の娘・沙羅も、初代ゴジラの骨から作られた機龍が、本来同族でもあるはずのゴジラを倒すことに疑問を感じ始める。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: 東京湾から再びゴジラが出現する。特自の攻撃をものともしないゴジラは品川に上陸し、市街地を火の海へと変えていく。この事態に五十嵐は、ついに機龍出動を決断する。人類の希望を背負って機龍は飛び立つ。


title: ゴジラ×メカゴジラ

text: ゴジラを倒すべく品川の街に降り立つ機龍。決死の覚悟で戦いを挑む茜。機龍、そして茜の戦いがここに始まる。


title: 桂川

text: 桂川（かつらがわ、けいせん）


title: ニワウルシ

text: ニワウルシ（庭漆、）は、ニガキ科の落葉高木。別名、シンジュ（神樹）。和名に「ウルシ」がついているが、ウルシ（ウルシ科）とは全くの別種。ウルシのようにかぶれる心配はない。生長が早く、庭木、街路樹、器具材などに用いられる。


title: ニワウルシ

text: 中国では根皮や樹皮を樗白皮（ちょはくひ）の名で解熱・止瀉・止血・駆虫などに用いる。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: 『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（ゴジラ モスラ メカゴジラ とうきょうエス・オー・エス）は、2003年（平成15年）12月13日に公開された日本映画で、「ゴジラシリーズ」の第27作である。併映は『とっとこハム太郎 ハムハムハグランプリン オーロラ谷の奇跡』。興行収入は13億円、観客動員は110万人。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: 第3期ゴジラシリーズ（ミレニアムシリーズ）の第5作である本作は、前年に公開された『ゴジラ×メカゴジラ』の好評を受けて製作された、同作の直接の続編である。制作の富山省吾は、製作報告会見で本作を新世紀のゴジラシリーズのゴールと位置づけていた。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: 前作で主人公を演じた釈由美子も少し登場するが、本作の主人公は金子昇が演じる3式機龍の整備士となる。また、金子は『百獣戦隊ガオレンジャー 火の山、吼える』でも主演しているが、これは上映時間が短いため、長編映画としては本作が初である。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: 前作に引き続き、自衛隊の全面協力が行われており、主演の金子昇も整備士の役作りのため航空自衛隊に体験入隊をしている。C-1輸送機の整備作業に参加させてもらい、そこで整備士として必要な敬礼の仕方や工具の使い方を教わったうえに、「どうして整備士になったのか？」という経験を聞かせてもらい、外面だけでなく内面でも整備士らしく演じることができている。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: 前作でも作中で語られたように1961年の映画『モスラ』と直接つながった世界であり、共通人物として小泉博が同じ中條信一役で出演している。モスラが卵、幼虫、成虫でそれぞれ登場した。モスラの登場は配給側からの要請によるもので、メカゴジラとモスラは共に「ゴジラシリーズ」での再登場の多い怪獣だが、本作で初共演となる。ストーリー上は『モスラ対ゴジラ』のオマージュも散見される。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: 劇中では「メカゴジラ」の名称は一切出てこない（タイトルは「ゴジラ モスラ 機龍」と出た後に「ゴジラ×モスラ×メカゴジラ」に変わってから本編が始まる、という形になっている）。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: モスラの小美人の衣装は昭和の小美人に近い南方風のものとなっている（ただしセパレート）。小美人を演じる大塚ちひろと長澤まさみはどちらも東宝シンデレラ出身である。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: 特撮パートでは、東京タワーと国会議事堂の破壊シーンが大きな見せ場として用意された。タワーは1961年の『モスラ』を、議事堂は1954年の『ゴジラ』を、それぞれ踏襲した選定である。ゴジラが東京タワーを破壊したのは今作が初となる。富山によると、日本を代表する建物の国会議事堂と東京タワーがゴジラのゴールとして壊すのにふさわしいとして選ばれた。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: ゴジラと機龍の死闘から1年が経過していた。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: かつてインファント島を調査し、モスラの日本襲撃の際に尽力した中條信一の元に小美人が現れる。彼女たちは死んだ生物に人間が手を加えてはならないとして、機龍を海に帰すよう勧告、その代わりにモスラが命をかけてゴジラを食い止めることを約束する。しかし、その場に居合わせた信一の甥・義人にとって、それは受け入れられない要請だった。なぜなら彼は機龍の整備士なのである。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: 信一が旧友でもある五十嵐隼人首相に直接、この件を請願に行ったことから、事態は問題化することになる。政府にとって機龍はゴジラ対策の要であり、モスラは先般日本を襲撃した敵にほかならないからだ。政府はこの請願を拒否し、先の対ゴジラ戦で大きく損傷した機龍の整備を急がせる。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: ゴジラの脅威は再び日本に迫りつつあった。九十九里浜ではゴジラに襲われたと推測される巨大生物カメーバの死体が打ち上げられ、グアム島沖ではアメリカの原子力潜水艦がゴジラに襲撃される。政府は1年前に対ゴジラ戦で破壊し尽され、再開発途中の品川地区で迎撃することを決定する。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: そしてついにゴジラが東京に上陸する。その進路上には機龍の設けられている八王子駐屯地がある。一方、信一の孫・瞬はモスラを呼び寄せるため、学校の校庭に机を持ち出してインファントの紋章を描く。ゴジラが品川埠頭の防衛ラインを突破したその時、どこからともなくモスラが飛来、ゴジラと激突する。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: 五十嵐は機龍の出動を待機させるも、モスラはゴジラの攻撃に傷ついていく。その姿を見た五十嵐は機龍の出動を決意する。東京を舞台に、決戦の火蓋が切られる。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: ゴジラと死闘の中、モスラが倒され、機龍もアブソリュート・ゼロを外し、エネルギー不足に苦しむも関東地方を丸ごと停電にして機龍のエネルギーに回すという大胆な作戦で乗り切り、ゴジラとの戦いは終盤へ向かう。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: そんな中、モスラの子供の幼虫が生まれ、東京へ向かう。そして、ゴジラに大量の糸を吐きかけ、動きを封じる。その時、小美人が人間たちにゴジラの骨を海に沈める(=機龍を海に沈める)よう訴える。その時機龍が再び暴走し、ゴジラを抱えて海へ飛行し始めた。信一は機龍とともに海に沈もうとするが、機龍はそれを拒むように非常口を開き、機龍は信一に、信一は機龍へ別れを告げ、信一は機龍から脱出した。


title: ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

text: ゴジラを抱えたまま機龍は海へ身を投げ、ゴジラの骨と魂は静かに沈んでいった。そうして物語は終局を迎える。


title: アルティメット

text:
アルティメット (ultimate) は、バスケットボールとアメリカンフットボールを合わせた様な競技で、フライングディスク（いわゆるフリスビー）を用いる。100m×37mのコートで争われ、コートの両端から18m以内はエンドゾーンと呼ばれる。7人ずつ敵、味方に分かれて一枚のディスクを投げ、パスをつないでエンドゾーンを目指す。エンドゾーン内でディスクをキャッチすれば得点が記録される。1960年代にアメリカ合衆国のニュージャージー州メイプルウッド市コロンビア高校の生徒ジョエル・シルバーによって考案されたニュースポーツで、世界選手権や、クラブチームトーナメントも行われている。2001年からワールドゲームズの公式種目。
アルティメットとは英語で「究極」という意味であり、フライングディスク競技の中で、走る・投げる・跳ぶといった様々な能力が要求されることから、名前の通り究極のスポーツであるということから名付けられた。また用いるフライングディスクはかつて「フリスビー」とも呼ばれていたが、こちらは現在ワーム・オー (Wham-O) の登録商標となっているため、公式戦などでは「フライングディスク」の呼称が一般的になっている。アルティメットではフライングディスクを地面に落としてはならない。そのため、オフェンスはディスクを落とさないためにダイビングキャッチを試みる。野球のダイビングキャッチとの違いは、フライングディスクには浮力があるため、かなり高い位置でのダイビングキャッチが見られるというところにある。また、ディフェンスは同様に野球のヘッドスライディングのごとくダイビングカットを試みる。このダイブはまさに華麗であり、空中での攻防戦がアルティメットの最大の魅力と言える。
（しかし、それと同時にダイビングには体を強打する事による怪我の危険性は避けて通れない。プロ野球でも1994年の立浪和義選手の脱臼、2009年の中心性脊髄損傷による 赤星憲広選手の引退等がよく知られている。胸部に衝撃を受けることにより起きる心臓震盪の可能性も他のスポーツより数段高くなる。）


title: アルティメット

text:
ボールは必ず放物線を描き、すぐに落ちる。しかし、フライングディスクはその形状により、また投げ方を工夫することにより、浮かしたり、狙った場所に落としたり、曲げたりすることが可能である。自分と投げたい相手との直線状にディフェンスがいても簡単にかわすことが可能なのである。上記のダイビングキャッチもこのフライングディスクの浮力があることにより華麗に映るのである。唯一の弱点は風に煽られやすいことである。このため、オフェンスのスローが自由に出来ないことがある。
試合時間が経過した時点で、決勝点に届いていなければ決勝点の再設定を行うシステム。試合時間経過後、最初の得点が入った時点で決着がつかなかった場合、１７点を上限として、勝っているチームの得点に２点を加算した得点を決勝点とし、その決勝点を先取したチームの勝利となる。
TO（ターンオーバー）とは攻守交替のことで、必ずしもプレーを止める必要はない。エンドゾーン内でTOが起こった場合は、その位置から最も近いゴールライン上までディスクを運び、再開する。アルティメットでは身体接触をファウルと呼び、その他の反則はヴァイオレーションと呼ぶ。セルフジャッジのため、各プレーヤーがルールをしっかりと覚えていなければならない。反則のコールに対して異議を唱えることをコンテストと言い、お互いのプレーヤーが納得できなければプレーを反則のコールが起こるひとつ前の段階に戻す、ワンバックというルールも存在する、非常に紳士的な競技であるため、スピリット・オブ・ザ・ゲームに則って行われなければならない。


title: アルティメット

text:
身体接触全般。チェック後、ディフェンス側のファウルの場合カウントは0から、オフェンスファウルの場合はファウル時のカウントから再開される。スロー時にディフェンスファウルをコールしても味方にパスが繋がった場合、プレーオンとコールすることによりプレーを止めずに続けることが出来る。
プレーヤーが所持しているディスクをはたいたり、あるいはプレーヤー自身に対するファウルをすることによりディスクを落としたり奪ったりする反則。カウントはファウルと同じ。
オフェンスのキャッチ時にディフェンスが起こすファウル。ファウルが起こらなければ確実にキャッチできたと予想される場合はキャッチが認められる。また、エンドゾーン内でキャッチングファウルが起きた場合、ファウルがあった地点から最も近いゴールライン上から再開される。キャッチできたと予想される場合は得点が認められる。
ディフェンス側がファウルによりオフェンスをコート外、あるいはエンドゾーン外に押し出す反則のこと。この場合キャッチはコート内でなされたものと認められ、エンドゾーンの場合は得点が認められる。


title: アルティメット

text:
走路妨害の反則。故意かどうかに関わらず、相手の進路（5m以内）を横切ること。チェック後、コール時のカウントから再開。
ディスクを持った後に歩いたり、持っているプレーヤーの軸足が浮いたり、ずれたりすること。また、両膝をついてスローするとトラベリング。カウントはピックと同じ。
ストーリングカウントが早いと感じるときにコールする。プレーを止めずにカウントを2戻す。同じターンにもう一度同じ反則があった場合、チェック後カウント0からの再開となる。
ディスクを持っているプレーヤーの3m以内に2人以上相手チームのプレーヤーがいる状態。カウントはファストカウントと同じ。


title: アルティメット

text:
ポジショニングをすること、またはそのポジショニングをスタックと言う。縦に並んで左右のスペースを用いるヴァーティカルスタックと、横に2列並んで前後のスペースを用いるホライゾンタルスタックがある。
1人のオフェンスに対し、1人のディフェンスがつくディフェンス方法。
それぞれのディフェンスが定められたゾーンを守るディフェンス方法。1-3-3、2-3-2が主流であり、それを変形させた3-3-1、3-2-2、4-2-1など様々なゾーンディフェンスが存在する。
マンツーマンとゾーンの中間と言えるディフェンス方法。定められたスペースに入ってきたオフェンスに対しマンツーマンでつく。2人を2人で見る2人クラムというように一部のメンバーだけで行うことも可能。
1ターン内にディフェンススタイルを変更することにより相手の混乱を誘う作戦。ゾーンからマンツーマン、マンツーマンからゾーン、クラムからマンツーマンなどはしばしば用いられる。
相手のオフェンスを真ん中に寄せるようにするディフェンス方法。リスクは伴わないが、TOさせることもまた難しい。
サイドスローあるいはバックスローのみを投げさせるようにするディフェンス方法。守りやすいが、リスクを伴う。


title: アルティメット

text: ビーチアルティメット (beach ultimate) とは、その名の通り、ビーチで行うアルティメットのことであるが、ルールが若干異なる。ワールドゲームズの一種目となっており、4年に1度開催されている。またその前年に世界選手権が行われており、ワールドゲームズの予選も兼ねている。2012年の世界選手権は7月7日-14日まで堺市で行われた。。他にビーチアルティメットの大会や、地方ごとの小規模の大会が多く開かれている。


title: AGC

text: AGC株式会社は、世界最大手のガラスメーカーである。1907年創立。三菱グループの一員であり、三菱金曜会及び三菱広報委員会の会員企業である。2016年現在の主力製品は、建築用ガラス、フッ素化学製品。


title: AGC

text: 2018年7月に社名を旭硝子株式会社（あさひがらす）から変更した。


title: AGC

text: 日本板硝子とならぶ世界最大のガラスメーカーである。建築材料、自動車向けなどのガラスを中心に、電子部材やその他の化学関連素材を製造・販売している。特に、ガラスについては、世界における最大手である。建築用ガラス、フッ素化学製品などを主に取り扱う。


title: AGC

text: 2007年9月8日に創立100周年を迎えた。これを機に、単体の略称であった「AGC」を全世界的な統一ブランドとして定着させる旨を発表、世界的な広告展開を実施中である。社名ロゴは年初に発表した新しいものへと正式に変更され、大多数の連結子会社・系列会社がこの新ロゴを用いるようになった。


title: AGC

text: 2016年8月にはドイツのバイオ医薬品会社バイオミーバを買収した、2017年にデンマークのバイオ医薬品会社CMCバイオロジックスを買収


title: AGC

text: なお、商号の似ていた旭化成および旭化成グループとはまったくの別会社組織であり、資本関係等はない（旭硝子が三菱グループであるのに対し、旭化成は第一勧銀グループ）。


title: AGC (曖昧さ回避)

text: AGC


title: 聖ゲオルギオス

text: ゲオルギオス（Georgios）、あるいはジェルジオは、キリスト教（正教会・非カルケドン派・カトリック教会・聖公会・ルーテル教会）の聖人の一人。古代ローマ末期の殉教者。ドラゴン退治の伝説でも有名である。キリスト教の聖人伝説をまとめた『黄金伝説』には数多くのドラゴン退治物語が記載されており、聖ゲオルギオス伝承もその中に記載されている。


title: 聖ゲオルギオス

text: ゲオルギウス、ジェルジオ、ゲオルギイ（その他、ゲオロギウス、ギオロギウスなど）とも表記される。正教会では聖大致命者凱旋者ゲオルギイと呼ばれる。日本のカトリック教会では聖ジェルジオ殉教者（ジェオルジオ殉教者）、と表記されている。


title: 聖ゲオルギオス

text: 「ゲオルギオス」のギリシア語での語義は「大地（geo）で働く（erg）人」、即ち「農夫」を意味する。


title: 聖ゲオルギオス

text: ゲオルギオスの生涯ははっきりしないが、伝えられているところに依れば、3世紀後半にパレスチナのリュッダでギリシャ系貴族のキリスト教徒の家庭に生まれた。彼の父親はローマ軍人で、彼も小アジア（現在のトルコ）のニコメディアで軍人となったという。


title: 聖ゲオルギオス

text: ディオクレティアヌス帝は302年にローマ軍のキリスト教徒をすべて逮捕してローマの神々に捧げなければならないという政令を発し、ゲオルギウスも逮捕されて棄教を強要されるが、棄教せずに殉教したといわれている。


title: 聖ゲオルギオス

text: 伝説の成立は11世紀から12世紀頃のグルジアといわれる。


title: 聖ゲオルギオス

text: カッパドキアのセルビオス（Selbios）王の首府ラシア（Lasia）付近に、毒気は振りまく、人には咬み付く、という巨大な悪竜がいた。人々は、毎日2匹ずつの羊を生け贄にすることで、何とかその災厄から逃れることとなったのだが、それが通用するのはそんなに長い時間のことではなかった。羊を全て捧げてしまった人々は、とうとう、人間を生け贄として差し出すこととなった。そのくじに当たったのは、偶然にも王の娘であった。王は城中の宝石を差し出すことで逃れようとしたが、もちろんそんなものでごまかせるはずはなかった。そのかわりに8日間の猶予を得た。


title: 聖ゲオルギオス

text: そこにゲオルギオスが通りかかった。彼は毒竜の話を聞き「よし、私が助けてあげましょう」と出掛けていった。


title: 聖ゲオルギオス

text: ゲオルギオスは生贄の行列の先にたち、竜に対峙した。竜は毒の息を吐いてゲオルギオスを殺そうとしたが開いた口に槍を刺されて倒れた。ゲオルギオスは姫の帯を借り、それを竜の首に付けて犬か馬のように村まで連れてきてしまった。大騒ぎになったところで、ゲオルギオスは言い放った。


title: 聖ゲオルギオス

text: 「キリスト教徒になると約束しなさい。そうしたら、この竜を殺してあげましょう」


title: 聖ゲオルギオス

text: こうして、異教の村はキリスト教の教えを受け入れた。


title: 聖ゲオルギオス

text: ゲオルギオスはキリスト教を嫌う異教徒の王に捕らえられ、鞭打ち・刃のついた車輪での磔、煮えたぎった鉛での釜茹でなどの拷問を受けるが、神の加護によって無事であった。


title: 聖ゲオルギオス

text: 王は異教の神殿でゲオルギオスに棄教を迫るが、ゲオルギオスの祈りによって神殿は倒壊する。しかも、王妃までもがゲオルギオスの信念に打たれキリスト教に改宗しようとしたため、自尊心を傷つけられた王は怒りに駆られた。


title: 聖ゲオルギオス

text: 王妃は夫であった王の命令によりゲオルギオスの目の前で見せしめとして惨殺されるが、死の間際「私は洗礼を受けておりません」と訴えた。ゲオルギオスが王妃の信仰の厚さを祝福し「妹よ、貴方が今流すその血が洗礼となるのです」と答えると、天国を約束された王妃は満足げに息を引き取ったと言う。


title: 聖ゲオルギオス

text: ゲオルギオス本人も斬首され、殉教者となった。


title: 聖ゲオルギオス

text: イングランドやグルジア、モスクワの守護聖人で、西方では十四救難聖人の一人に数えられる。生地はカッパドキアとする伝説が一般的だが、リュッダとする伝説もある。彼は洋の東西を問わず、兵士・兵器工・旅行者・農民の守護聖人として愛されており、メロヴィング朝の系図は、彼の子を祖としているほどである。


title: 聖ゲオルギオス

text: 祝日は4月23日、竜の奇跡の記念日は10月27日。


title: 聖ゲオルギオス

text: 彼の姿を描いた最古の絵は10世紀の東方のものとされているが、アルブレヒト・デューラー、ドナテッロ、ラファエロ・サンティなど多くのルネサンス美術にも登場する。彼の象徴は、赤色十字旗と竜であり、白馬にまたがる姿が多い。


title: 聖ゲオルギオス

text: イギリスでは19世紀以降、ソブリン金貨、クラウン銀貨に竜を退治する聖ゲオルギオスの姿が描かれている。白地に赤い十字の図案「セント・ジョージ・クロス（聖ゲオルギウス十字）」はイングランドの国旗に採用され、イギリスの国旗の一部として、現在も目にする機会が多い。


title: 聖ゲオルギオス

text: グルジアの国章やロシアの国章、モスクワの市章および市旗も、聖ゲオルギオスの図案を採用している。


title: KYTニュースプラス1

text: 『KYTニュースプラス1』（ケイワイティー ニュースプラスワン）は、鹿児島読売テレビ (KYT) が1994年4月1日の開局時から2006年3月31日まで放送していたローカルニュース番組である。番組終了時の放送時間は月曜 - 木曜 17時25分 - 18時55分、金曜 17時00分 - 18時55分で、ローカルパートの開始時刻は18時17分（日本標準時、以下同）。


title: KYTニュースプラス1

text: 鹿児島県内のローカルニュースを伝えていた番組。他に、宮崎県内の話題を紹介することもあった。


title: KYTニュースプラス1

text: 当初の放送開始時刻は17時45分で、「鹿児島で一番早く始まる夕方のニュース番組」をキャッチフレーズにしていた。これは番組終了時にも達成できていた。鹿児島県内の民放局のニュース番組では放送開始時刻が一番多く変動しており、2003年4月には16時57分スタート（番組表上は16時55分スタート）になっていた。


title: KYTニュースプラス1

text: 2002年4月からは日本テレビ発の全国ニュース『NNNニュースプラス1（17時台・任意ネット）』も合わせて放送していた。17時25分（金曜日は17時）から18時17分までは関東ローカル枠とほぼ同一の内容（17時30分頃から数分間、鹿児島県内の天気予報を、17時48分ごろから17時50分までの約2分間は鹿児島県内のニュースのラインナップを伝える）であり、一時期は関東ローカルの天気予報もそのまま放送していた。なお、土曜版は『NNNニュースプラス1・サタデー』扱いで放送されていた。


title: KYTニュースプラス1

text: かつては日曜版も『NNNニュースプラス1・サンデー』として放送されていたが、後に『真相報道 バンキシャ!』内でのローカルニュースを放送される形に変更されている。ただしテロップは当番組と同じものが使用された。


title: KYTニュースプラス1

text: 後番組は『KYT Newsリアルタイム』。これは日本テレビの編成上の都合に伴うもので、キャスターは本番組からそのまま引き継いでいた。また、一部のコーナーも名称のみを変更して続けていた。


title: KYTニュースプラス1

text: 蛭川は「ひるきゃわキャスター」と呼ばれることが多いらしく、2005年9月30日に長島が本番組の卒業に際して徳住とともに蛭川を紹介する際、2人共「ひるきゃわキャスターです」と発言。翌週10月3日の放送で蛭川が初登場した際にも、徳住は再び「続いてはひるきゃわキャスターのこだわりニュースです」と発言した。また、後日蛭川が担当した生中継リポートの終了後にも、徳住は「ひるきゃわキャスターでした」と発言した。


title: KYTニュースプラス1

text: その模様は、2005年12月と2006年3月に放送の『ズームイン!!SUPER NG 投稿180発スペシャル2006』と『春は女子アナNG祭りニュースの女王決定戦2006』の中で放送された。


title: AMP (鹿児島讀賣テレビ)

text: 『AMP』（アンプ）は、鹿児島読売テレビで放送されている音楽番組。


title: AMP (鹿児島讀賣テレビ)

text: この番組は、毎週10組ほどのミュージシャンと彼らの楽曲を紹介している。また、ライブチケットの先行予約受付も行っている。公式サイトには曲リクエスト用のフォームを設置しており、Twitterでもリクエストを受け付けている。


title: AMP (鹿児島讀賣テレビ)

text: 番組タイトルの "AMP" は、タイトルロゴに副題として添えられている "air music packer" 各単語の頭文字から取ったものである。番組表上ではこの副題は無く、また、全て大文字で表記されているが、実際のタイトルロゴは副題も含めて全て小文字で表記されている。


title: AMP (鹿児島讀賣テレビ)

text: いずれもJST。


title: 貴賓室

text:
貴賓室（きひんしつ）は、賓客（VIP）を接遇するために設けられた部屋。
羽田空港や成田空港など主要な空港や、野球場、両国国技館などの施設には、皇族や閣僚、外国の元首など賓客を対象にした貴賓室（VIPルーム）がある。


title: 貴賓室

text:
貴賓室が常設ないしは仮設された空港は以下の通り。
鉄道駅では、一般利用者と隔離するため、通常は、改札がなく、そのまま列車に乗り込む事ができる。日本の戦前には天皇や皇室が利用する部屋として設置され、一時期は元老なども利用した。


title: 貴賓室

text: __目次強制__


title: 広西チワン族自治区

text: 広西チワン族自治区（広西壮族自治区）（こうせいチワンぞくじちく、、）は、中華人民共和国南部の自治区。中国最大の少数民族チワン族（壮族そうぞく、チョワン族とも）の原住地。隣の広東省と併せて「両広」と言われることもある。首府は南寧市。


title: 広西チワン族自治区

text: 西は雲南省、北は貴州省、湖南省、東は広東省と接し、南はトンキン湾に面する。南西はベトナムと国境を接する。北部には東西に南嶺山脈が走り、湖南省との境をなす。珠江の流域が区の内陸部の多くを占める。


title: 広西チワン族自治区

text: 亜熱帯性気候で、二期作、三期作が可能である。


title: 広西チワン族自治区

text: 著名な観光地桂林が東北部に所在する。


title: 広西チワン族自治区

text: 広西チワン族自治区は約5万年前の旧石器時代は柳江人、白蓮洞人の活動地域であった。史書の中では古くは百越あるいは百粤の名称で登場し、チワン族は古代の百越の西甌及び雒越支系の末裔であると考えられ、広西に最も古くから居住していた民族である。


title: 広西チワン族自治区

text: 前221年、中国統一を達成した秦朝は広西に桂林郡及び南海郡、象郡（後者2郡は一部）を設置している。宋代になると広南東路及び広南西路が設置され、現在の広西全域及び雷州半島及び海南島を管轄した。元末になると広西行中書省が設置され、ここで「広西」の名称が使用されて以降中華人民共和国初期に至るまで広西省の名称が使用された。


title: 広西チワン族自治区

text:
中華民国時代は新桂系軍閥の勢力下に於かれていた。1949年12月11日、中国共産党により「解放」されている。1958年3月5日、広西チワン族自治区に改編された。行政区域は14の地級市からなる。
公立
私立


title: 広西チワン族自治区

text: 広東省の製造部門 広州市から高速道路で数時間 大型港湾を複数保有する、沿海地域 ベトナムに隣接


title: 広西チワン族自治区

text: サトウキビ、桑蚕繭、漢方薬材、松脂（ロジン） - サトウキビから作る砂糖は全国の60%のシェア


title: 広西チワン族自治区

text: 発電、機械工業、アルミニウム、製紙（サトウキビの搾りかす利用）、冶金、建材、食品加工


title: 広西チワン族自治区

text: 自治区政府は自動車部品産業振興に重点を置き、柳州に部品生産基地を開発中。


title: 広西チワン族自治区

text: 広西統計年鑑（2004年）によると、香港企業による投資が一番多い。NEC、シチズンファインデバイス（シチズン子会社）、ダイセイ化学、王子製紙、丸紅、荒川化学など。


title: 広西チワン族自治区

text: 5カ所の空港：


title: 広西チワン族自治区

text: 欽州港、防城港、北海港があり、いずれも大型コンテナ船の乗り入れが可能。鉄道があるため、貨物の積み降ろしも便利である。雲南省、貴州省、湖南省、広東省、ベトナムハノイに結ばれている。自治区南部の憑祥市にある友誼関は中国とベトナムとの主要な門戸となっている。これ以外にも自治区はベトナムと長大な国境線で接しており、住民同士が日常的に行き来している。1979年の中越戦争勃発によって中国とベトナムの経済関係は断絶してしまったが、1989年になってソ連の崩壊が始まると中越関係は改善の兆しが見られるようになり、小規模な国境での民間貿易が始まり、ソ連崩壊後の1992年中越国交は完全に正常化した。


title: 緒方喜子

text: 緒方 喜子（おがた よしこ、現姓：山口、1970年6月10日 - ）は、元中京テレビ放送のアナウンサー、現・小学校教員。神奈川県川崎市出身。慶應義塾大学経済学部卒業。血液型A型。


title: 緒方喜子

text: 大学卒業後、1993年に中京テレビにアナウンサーとして入社。中京テレビ公式サイト内に現存する緒方本人のプロフィールページによれば、就職活動の場ではアナウンサーだけでなく、報道記者も視野に入れて活動していたという。


title: 緒方喜子

text: 入社4年目から担当してきた『中京テレビニュースプラス1』では、長らくメインキャスターを務めるとともに少年犯罪や児童虐待について深く取材してきた。中でも児童虐待について取材してきた内容は、後に中京テレビニュースプラス1取材班との共著書として出版された。入社から7年後の2000年に、第21回NNSアナウンス大賞でテレビ部門大賞を受賞した。


title: 緒方喜子

text: 2002年3月に中京テレビを退社し、子供の頃からの夢である小学校教員に転身した。現在は一児の母でもある。


title: さんま・玉緒・美代子のいきあたりばったり珍道中

text: 『さんま・玉緒・美代子のいきあたりばったり珍道中』（さんま たまお みよこのいきあたりばったりちんどうちゅう）は、フジテレビ系『金曜エンタテイメント（現・金曜プレミアム）』で1998年から2004年（事実上は2005年）に年1回秋に放送されていた旅行バラエティ番組。明石家さんま（さん）・中村玉緒（たま）・浅田美代子（みー）の3人が海外旅行に出かける。通称「さん・たま・みー」。


title: さんま・玉緒・美代子のいきあたりばったり珍道中

text: 主題歌は、RCサクセションの「サン・トワ・マミー」（越路吹雪が歌唱したシャンソンの曲のカバー）。


title: さんま・玉緒・美代子のいきあたりばったり珍道中

text: 2005年度はこの金曜エンタテイメント枠の『いきあたりばったり珍道中』ではなく、『さんま・玉緒・美代子の知ってた?!こんなメキシコの旅』と題し、別時間帯（火曜22:00～23:24）での放送となった。旅の場所はタイトルどおり、「メキシコ」。メキシコ人ハーフの政井マヤ（当時フジテレビアナウンサー）も登場した。


title: さんま・玉緒・美代子のいきあたりばったり珍道中

text: 2006年度はなかったため、2005年のメキシコをもって、事実上消滅したことになる。


title: さんま・玉緒・美代子のいきあたりばったり珍道中

text: 毎回の番組の進行形式は固定化している。


title: さんま・玉緒・美代子のいきあたりばったり珍道中

text: 玉緒、美代子に知っているようで知らないメキシコの勉強をしてもらう旅。


title: 大塚康生

text: 大塚 康生（おおつか やすお、1931年7月11日 - ）は、島根県出身のアニメーター、キャラクターデザイナー。


title: 大塚康生

text: 東映動画では、直属の上司として新入当時の宮崎駿の指導育成に当った。他にも杉井ギサブローや月岡貞夫、芝山努、小田部羊一、椛島義夫、近藤喜文、田中敦子、うつのみや理、貞本義行、田中達之、板垣伸など多くのアニメ業界人に影響を与えた。


title: 大塚康生

text: 東映動画アニメーター第一期生。日本におけるアニメの創成期から第一線で活躍し、宮崎駿や高畑勲と組んで『太陽の王子 ホルスの大冒険』『ルパン三世』『パンダコパンダ』『未来少年コナン』『じゃりン子チエ』などを手がける。演出を担当する時には、鈴木一というペンネームを用いることがある。


title: 大塚康生

text: 元麻薬取締官事務所勤務という異色の経歴を持つ。英語や中国語にも堪能であるらしい。東映動画では、直属の上司として新入社員・宮崎駿の指導育成に当たった。他にも指導を受けた人材は多数にのぼる（著名な人物として、杉井ギサブロー、月岡貞夫、芝山努、小田部羊一、椛島義夫、近藤喜文、田中敦子、うつのみや理、貞本義行、田中達之、板垣伸など）。


title: 大塚康生

text: 軍用車両に造詣が深く、ジープマニアとしても有名である。田宮模型（現・タミヤ）初代社長である田宮義雄の息子の1人が東映動画に勤務しており、その縁から田宮模型のジープ型ラジコンカー『ワイルドウィリス』のデザインを手がけたり、ミリタリーミニチュアシリーズで兵士フィギュアのポーズ監修を担当したり、ミニ四駆のボディを実車をデフォルメしたものにするようにアドバイスを与えたりもしている。一時はアニメーター廃業を決意し、プラモデルメーカーのMAX模型に勤務したこともあった。


title: 大塚康生

text: 『MVJ』(Military Vehicle Journal)という軍用自動車研究誌を、1989年から2000年にかけて私費で13冊発行した。これは印刷された部数が極めて少なく、書店での販売はされなかった。編集は大塚がすべて行い、内容は資料性が高く各国のアーカイブからの写真とオリジナル・イラストも多く掲載されている。


title: 大塚康生

text: 現在は一線を離れ、スタジオジブリや東映アニメーション研究所などで後進の指導に当たっている。その一方、『無敵看板娘』では久々にテレビアニメの原画（エンディングアニメーション）を担当したりもしている。また、近年の『ルパン三世』作品については「絵や内容が保守的。いっその事一から作り直した方が良い」と苦言を呈している。「アニメーターは演技者である」とつねづね公言しており、最近の止め絵ばかりのアニメにも苦言を呈することが多い。


title: 大塚康生

text: そのダイナミック&コミカルなアニメートは「大塚アクション」と呼ばれ、宮崎と組んだ『未来少年コナン』や『ルパン三世　カリオストロの城』では、能力を遺憾なく発揮している。


title: 大塚康生

text: 日本アニメーター・演出協会（JAniCA）会員。テレコム・アニメーションフィルム顧問。


title: ジョハル・ドゥダエフ

text: ジョハル・ドゥダエフ(Dzhokhar Musayevich Dudaev、、1944年2月15日 - 1996年4月21日)は、チェチェン共和国ならびに国際的に未承認の独立派のチェチェン・イチケリア共和国双方の初代大統領。チェチェン独立派の最高指導者のひとり。


title: ジョハル・ドゥダエフ

text: ドゥダエフは、1944年、チェチェン・イングーシ自治共和国のペルヴォマイスコエ村で生まれた。一家は第二次大戦中の強制移住でカザフスタンに追放される（1957年に故郷に帰還）。


title: ジョハル・ドゥダエフ

text: 彼は、M.ラスコヴァヤ名称タンボフ高等軍事航空学校を卒業し、ソ連空軍に勤務する。1968年、ソ連共産党に入党（公式には脱党していない）。1977年、ガガーリン名称空軍アカデミーを卒業し、チェチェン人としては初の師団長、空軍少将まで昇進した。最後の任地は、エストニアのタルトゥであった。エストニア語を学び、エストニア人のナショナリズムに寛大で、エストニアのテレビ局と議会の封鎖命令を拒否したことから、エストニア人からは「反乱将軍」と評された。


title: ジョハル・ドゥダエフ

text: 1990年5月、タルトゥに来たチェチェン人の要請を受けて退役し、野党チェチェン人民全民族会議執行委員会を率いた。ソ連8月クーデター時、いち早くボリス・エリツィンを支持し、自由広場は彼の支持者で満たされ、「国家親衛隊」が組織された。その後、共和国最高会議は解散され、ドゥダエフが権力を掌握した。


title: ジョハル・ドゥダエフ

text: 1990年に11月にチェチェン・イングーシ自治共和国がソ連邦からの独立を宣言し、1991年5月にチェチェン・イングーシ共和国に改名し、10月に共和国と連邦政府との間で共和国がチェチェン共和国とイングーシ共和国とに分立することに同意すると、同月30日に得票率85%でチェチェン共和国初代大統領に当選したばかりのジョハル・ドゥダエフが、翌11月に一方的にソ連からの独立とチェチェン・イチケリア共和国の建国を宣言した。ドゥダエフはグルジアとアルメニアの地震はロシアによる人工地震による攻撃であると主張している。


title: ジョハル・ドゥダエフ

text: 1994年12月にロシア大統領ボリス・エリツィンはチェチェンの独立を防ぐために連邦軍をチェチェン共和国に投入、第一次チェチェン紛争が勃発した。ドゥダエフは紛争中の1996年4月にロシア軍のロケット弾攻撃で死亡した。


title: ジョハル・ドゥダエフ

text: 妻は芸術家で、2男1女を有した。


title: トリップ

text: トリップ


title: 水野忠恒

text: 水野 忠恒（みずの ただつね）


title: 二輪屋台

text: 二輪屋台（にりんやたい）とは、祭りで使われる屋台の一種。遠江国東部、現在の静岡県遠州地方の大井川から天竜川一帯（磐田市と袋井市・周智郡と掛川市など）の中東遠と北遠の一部、特に東海道沿いに多く見られる。本項においても遠州地方の二輪屋台を扱う。


title: 二輪屋台

text: 遠州地方では、二輪屋台は一般に（西遠地区の四輪屋台と区別なく）単に「屋台/屋臺(やたい)」と呼ばれるが、横須賀では「禰里（ねり）」と呼ばれる。


title: 二輪屋台

text: 通常の四輪屋台・山車などと違って曳行時に屋台を大きく揺らす点が特筆できる。


title: 二輪屋台

text: 遠州地方では、全国的にも稀な二輪屋台が山車の主流である地域である。遠州という限られた地域の中であるにもかかわらず地区によって異なる視点で技巧を凝らした多種多様な屋台が見られる。


title: 二輪屋台

text: 厳密には山車に分類されるが、江戸の天下祭り祭車の原型で、江戸中期の「神田明神祭礼絵巻」にも同様の屋台が見られる。囃子台の上に心源棒と呼ばれる一本柱を立て、その上に万度（万灯）が乗り、更にその上に山車人形と依り代としての松を飾る（松のみの地域もある）。袋井市の南部、掛川市の南部、菊川市の南部、御前崎市の各一部で引き回されている。遠州横須賀三熊野神社大祭（掛川市横須賀）のものが有名。


title: 二輪屋台

text: 御所車のような形をしているためこのように呼ばれている。掛川市から磐田市までの中東遠地方各地に見られる。屋上には一本柱万度型と同様山車人形を飾る（一部例外もある）。各地でいろいろな型があるが、転売や新規の建造などとともに、近年特徴の共通化・混濁化が進んでいる。


title: 二輪屋台

text: 代表的なものを以下に示す。


title: 二輪屋台

text: 遠州地方では4月から11月にかけて各地で屋台祭りが行われるが、二輪屋台の曳かれる代表的な祭礼を以下に挙げる。


title: 花森ぴんく

text: 花森 ぴんく（はなもり ぴんく、1977年11月5日 - ）は、日本の漫画家。静岡県出身。


title: 花森ぴんく

text: 2001年、第31回なかよし新人まんが賞準入選（畑 恵子名義）の「ミス・ダイエッター☆ヒロイン」が、『なかよし増刊はるやすみランド』（『なかよし』4月号増刊、講談社）に掲載されデビュー。以後、『なかよし』とその増刊枠で作品を発表し続けた。2014年4月から、『ぷっちぐみ』（小学館）において、『マジカルヘアチェン みゆ☆美結』を発表している。


title: 花森ぴんく

text: 『りぼん』にて小学生まんが大賞 「m☆m」。2000年の『りぼん』の秋号で作品が掲載されていた。また、『神風怪盗ジャンヌ』の影響を受けている。


title: 花森ぴんく

text: さらに、こげどんぼ*が主宰した東日本大震災チャリティ同人誌「pray for Japan」に『ぴちぴちピッチ』の主人公七海るちあと『サファイア リボンの騎士』の主人公サファイアが描かれたイラストを寄稿した。


title: 花森ぴんく

text: 姉は、王朝物語文学研究家で、舞鶴工業高等専門学校准教授を務める畑恵里子。


title: KJS

text: KJSはKDEプロジェクトのJavaScriptインタプリタである。Web上だけでなくKDE/Qtアプリケーションとバインディングしたり、アプリケーションを作成することもできる。


title: KJS

text: アップルのウェブブラウザSafariのエンジンWebKitでKHTMLとともに採用されている。また、WebKitのJavaScriptCoreフレームワークはKJSを基にしている。


title: Motor/lieZ

text: Motor/lieZ（モーターライズ）は日本のCG制作会社である株式会社イマージュの事業部であり、同社が手がける作品の中でも特に映画のVFXを中心に担当している。イマージュ内の事業部のため公式HPは存在せず、映画のスタッフロールやCGWORLD等の印刷物でのみMotor/lieZの名前が使用される。


title: Motor/lieZ

text: 過去に映画監督の樋口真嗣が所属していた事業部として有名で、その他VFXスーパーバイザーの佐藤敦紀、ツジノミナミらが所属していた。またCGディレクター山本健介らが所属する。


title: Motor/lieZ

text: 〒180-0006　東京都武蔵野市中町2-1-9 PRODUCTION I.G本社ビル 2F


title: びわ町

text:
びわ町（びわちょう）は、かつて滋賀県東浅井郡におかれていた町。
2006年（平成18年）2月13日に、長浜市、東浅井郡浅井町と合併して新しく長浜市となり廃止した。


title: びわ町

text: 琵琶湖の北部に浮かぶ竹生島も、びわ町域であった。南浜⇒ぶどう


title: びわ町

text:
小学校
中学校一般国道


title: びわ町

text: 主要地方道


title: びわ町

text: 一般県道


title: 通りぬけフープ

text: 通りぬけフープ （とおりぬけフープ）は、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』に登場するひみつ道具のひとつ。


title: 通りぬけフープ

text: 黄色いフラフープをかたどった道具。これを壁面に貼り付けると、フープ内蔵の空間原子分解装置から電波が発生し、通り抜ける壁の原子をゆらして穴を開け、そのままフープをくぐってその壁の向こうへ抜けることができる。壁の向こう側の出口にもフープが付いており、フープを取り外すと元の壁に戻る。


title: 通りぬけフープ

text: 『ドラえもん のび太の日本誕生』では、時間犯罪者であるギガゾンビが「通りぬけフープ」の通路をねじ曲げて、出口を別の場所へとつなげている。また、ひみつ道具の「ルームガードセット」も通りぬけフープの使用の妨害を可能としている。


title: 通りぬけフープ

text: 『ドラえもん のび太の宝島』では22世紀に存在しない物質は通り抜けられないとされている。


title: 通りぬけフープ

text: 通りぬけフープは、『小学一年生』1974年2月号掲載の短編作品「ぬけあなフープ」にて、「ぬけあなフープ」という名称のひみつ道具として初登場した。しかしこのエピソードを単行本に収録する際に、作品名および道具名を「通りぬけフープ」へと変更している。後述の「ぬけ穴フープ」とは異なる。


title: 通りぬけフープ

text: 『2112年 ドラえもん誕生』では量産の黄色ドラえもん達が「どこでもドア」を使う中、元のドラえもんは通り抜けフープを使い、建物から出て水面へ落下してしまう。


title: 通りぬけフープ

text: 『ザ☆ドラえもんズ 怪盗ドラパン謎の挑戦状!』には、超大型の「通りぬけフープLLサイズ」が登場する。


title: 通りぬけフープ

text: ドラえもん映画作品ではタケコプター、どこでもドアに次いで、登場回数の多い道具である。


title: 通りぬけフープ

text: ぬけ穴フープ（ぬけあなフープ）は、『大長編ドラえもん のび太とブリキの迷宮』に登場する。通りぬけフープに似た道具で、通りぬけフープは普通のフラフープのように大きく細い形状で、漫画では白で表現されているのに対し、ぬけ穴フープは見た目にも小さめ、太めで、色がついていて等間隔で刻みまで入っている。


title: 通りぬけフープ

text: 通りぬけフープは壁などの反対側に行けるものだが、ぬけ穴フープは地下室の壁につけても穴が曲がって上に伸び、出口となる地上の地面まで導いてくれる。また、建物の外の地面につけると、建物の中の地面に出口が開けるという、ぬけ穴というより進入経路を作るような使い方もできる。映画版では通りぬけフープを使用した。


title: 通りぬけフープ

text: 通りぬけフープLLサイズ（とおりぬけフープエルエルサイズ）は、映画『ザ☆ドラえもんズ 怪盗ドラパン謎の挑戦状!』およびてんとう虫コミックス「ドラえもんゲームコミック ザ･ドラえもんズ」を「ドラえもんズ」の『怪盗ドラパン、謎の挑戦状!〈後編〉』（ドラえもんズ3巻に収録）に登場。


title: 通りぬけフープ

text: ドラえもんの道具。性能は「通りぬけフープ」と変わりないが、通常のものは人が2人同時に通ろうと思えばギリギリ通れなくもないくらいの大きさなのに対し、こちらはドラえもんズとドラパンの8人が余裕で同時に通り抜けられるほどの大きさである。


title: 通りぬけフープ

text: 普通のサイズはフラフープができるくらいの硬さだが、なぜかこれは普通の縄のように柔らかい。


title: 白いボールのファンタジー

text: 『白いボールのファンタジー』（しろいボールのファンタジー）は、パシフィック・リーグの連盟公認テーマソングである。


title: 白いボールのファンタジー

text: パ・リーグは、リーグの活性化のために1977年にテーマソングを一般公募した。この募集には5825通の作品が寄せられ、中村八大を委員長とする関係者の厳正な審査により、当時26歳であった嶋田富士彦が作詞したこの作品に決定した。


title: 白いボールのファンタジー

text: これに中村が曲を付け、チト河内（クニ河内の実弟）編曲、トランザムの歌（ボーカルは高橋伸明）・演奏で、1978年3月にビクター音楽産業（日本ビクターレコード）が製作した。


title: 白いボールのファンタジー

text: ただ、製作当時は非売品扱いで、5000枚がプレスされた後に関係者に配られたのみであった。


title: 白いボールのファンタジー

text: やがて年月が経ち、同曲は阪急ブレーブス（オリックス・ブレーブス移行後は流れず）、福岡ソフトバンクホークス、千葉ロッテマリーンズ、大阪近鉄バファローズ、西武ライオンズ、などのパ・リーグ球団でホームゲームの試合前に流されていた。なお大阪ドーム（京セラドーム大阪）の近鉄戦の試合前に流されていた（2005年は流されていなかったが、その後1番のみ流れるようになった）。ダイエー→ソフトバンクの主催試合でも福岡移転当初から平和台野球場、福岡ドームでは現在も毎試合、試合前の練習中に流されている。


title: 白いボールのファンタジー

text: 当初、1番の最初の歌詞は「夕映え染まるスタジアム」であったが、デイゲームの試合も多く行われることを考慮し、「青空に輝くスタジアム」に変更になった。


title: 白いボールのファンタジー

text: セ・パ交流戦やオールスターゲームでは、パ・リーグ側のチームの応援団がイニング間に同曲を歌い、応援する光景も見られる。


title: 白いボールのファンタジー

text: なお、パ・リーグの連盟歌としては1950年の結成時より「おゝわがパシフィック」が存在したことが知られている。


title: 白いボールのファンタジー

text: 本作のEP・CDのジャケットは、パ・リーグの連盟旗と6球団の球団旗が印刷されている。


title: 白いボールのファンタジー

text: オリジナルの非売品EPでは1978年当時存在した阪急ブレーブス、南海ホークス、ロッテオリオンズ、近鉄バファローズ、日本ハムファイターズ、クラウンライターライオンズの球団旗が印刷されており、2004年の再リリース盤ではオリックス、近鉄、ダイエーの球団旗が印刷されていたが、翌2005年にそれらを新オリックス、東北楽天ゴールデンイーグルス、ソフトバンクの物に差し替えた改訂版が登場している。


title: 白いボールのファンタジー

text: 2004年、オリックス・ブルーウェーブと大阪近鉄バファローズの球団合併問題からパ・リーグ消滅・1リーグ化の機運が高まった時に、この曲が多くのパ・リーグファンによって口ずさまれ出し、「パ・リーグの存続」という意識を高めるテーマソングと化した。パ・リーグ公式戦の場でも、応援合戦の際に両チームの応援団ともこの曲を歌い合い、応援するチームとは別に、リーグ存続のために協調しよう、とのメッセージ交換とも言うべき光景がこのシーズン中各球場で見られた。


title: 白いボールのファンタジー

text: ネットなどで歌詞や楽譜を載せたサイトは既にあったが、それとは別に、「もう一度オリジナル曲が聴きたい」という声が日増しに高まっていった。レコードを製作したビクター側もファンの熱意に押され、再リリース化に向けて動き出したが、以前製作したのが20年以上前と古く、何より非売品であったためオリジナルのマスターテープが所在不明となっていたことから、再リリース化は困難を極めた。


title: 白いボールのファンタジー

text: ところが、同年8月になって、ようやく同社倉庫からマスターテープが発見され、再び陽の目を見ることとなった。その後、同年9月29日にビクターからシングルCDとして再リリースされ、オリコン週間チャート最高41位を記録した。その後発売されたコンピレーションアルバム「COREZO! トランザム ベスト」にも収録された。


title: 白いボールのファンタジー

text: 2004年9月23日、大阪ドームでの近鉄対オリックス戦での試合前、来場者に対してオリックス・近鉄球団選手も含む12球団の選手の歌声を収録した日本プロ野球選手会公認CD（非売品）を配布している。なおこのCDに収録されている歌詞はセ・リーグの選手も参加しているということで、一部が変更になっている。


title: 口笛

text: 口笛（くちぶえ、）とは口を笛として用いることである。


title: 口笛

text: 呼気を口から吐き出す際につぼめた唇などの口腔の器官に強く息の空気の束を当てることにより乱気流を発生させ、空気の振動、すなわちノイズを発生させる（圧力誘導による渦巻き振動）。原理はフルートの発音原理と同じ（フルートの場合には唇のかわりにフルートの歌口でノイズを発生させる）であり、エアーリードの一種である。このノイズを口腔に共鳴（ヘルムホルツ共鳴）させることにより特定の高さの音を増幅し、可聴音を得る。また『アルプスの少女ハイジ』の主題歌に使われた『おしえて』という曲の中に「口笛はなぜ遠くまで聞こえるの」という部分があるが、それは口笛が遠くまで届く周波数域で人間の耳がこの周波数域を聞き取りやすいためである。


title: 口笛

text: なお日本での古称は嘯（うそ）、あるいは嘯き（うそぶき）といい口笛を吹くことを嘯く（うそぶく）という。能面にはその様子を写した空吹き（うそぶき）があり、また狂言の題目にも「嘯き」（渋柿を食わせて口笛を吹かせる話）がある。


title: 口笛

text: つぼめた唇に強く息の空気の束を当て舌の位置や形、唇の広さや形、口腔の広さ（口の広げ方）によって音を変える。こうして得られた音は高く鋭い音が主であるが音の高さが判別できる音であり、多少の練習によってある程度の音域を得ることができる。具体的にはB4周辺～B7周辺である。


title: 口笛

text: 修練によっては、かなりの音域を確保し、ビブラートをかけるなどの複雑な演奏を行うこともできるようになる。息を吐き出すときだけでなく、吸い込む際にも発音する技術を身につければ、間断なく吹き続けることもできる。ただし音量は小さい上、高度の演奏技術は加齢による口腔機能の低下の影響を受けやすく、年齢を重ねるにつれて次第に演奏が困難になっていく。


title: 口笛

text:
ここでは「一般的な口笛」の代表的な演奏技術について記述する。音の発生源が口内で口腔の共鳴を利用していることから、口笛と称される物には以下のものも含まれる場合がある。
口唇だけではなく歯と舌で音を調整する歯笛（はぶえ）という吹き方がある。


title: 口笛

text: 演奏方法の基本は先のものと大差ないがリードに上顎または下顎の何れかの歯並びを使い、口腔で共鳴させる。原理的には、風で電線が唸ることに似ている。


title: 口笛

text: なお一般に歯笛と呼ばれるものには2種類あり、舌を浮かせ演奏する高音域がでるタイプのものと舌を下前歯につけ演奏する中～高音域のタイプがある。音色はかなり似ているが、空気の通り道やリードとしての歯の使用方法が異なる。前者はより指笛（後述）に近い原理で、後者は口笛に近い原理である。歯笛の方が通常の口笛に比べて高音域を容易に出すことができ、特に前者の歯笛はその音もクリアで容易に大音量が出せるが息を多量に使用するため細かな音色を長く息継ぎをせずに出し続けることは難しい。また、唇を使わないため表情を自由に変えることができる。また疾病などの後遺症により、先の演奏方法が困難な場合の代用としても使用される。年齢層に拘らず演奏できるため主にコミュニケーション手段として使われ牧羊犬などのコントロール、鳥寄せなどには先の演奏方法と組み合わせて使われる。


title: 口笛

text: また、海女などが海面に出た際に息を整える際にも歯笛で音を出す。海女笛（あまぶえ）とも呼ばれ、この場合は音色などの曲目的ではなく息を整える、位置を知らせる目的で使用される。高音域でもあるため数百メートル先からも聞く事ができる。


title: 口笛

text: 尚、上顎、下顎を閉じた状態でも音を出すことはできるが小音量で歯を清潔にしておかないと歯間の匂いが周囲に出るため好まれる演奏方法ではない。


title: 口笛

text: 指をくわえることにより、口笛より大きな音を出すことも可能。これも口笛と称される場合もあるが、口唇だけで音を発する場合と区別して指笛（ゆびぶえ）と呼ばれることもある。


title: 口笛

text: 吹き方は一般的に2通りあり、片手の人差指と親指、中指と親指を口の中に咥えるものと両手の人差し指と中指、計4本を咥えるものがある。他にも両手の小指を咥える、人差し指の関節をコの字に曲げて咥えるなど2方から指が入ればどのような指の組み合わせでも音を発することが可能である。前者の方が大きな音を出すことが容易で、人や犬などへのコミュニケーション手段として用いられることが多い。


title: 口笛

text: 指笛の奏者としては田村大三（故人）、彼の三女でメミ・グレース（松島恵）、また大學眼鏡研究所所長の高橋 義郎がいる。練馬に田村大三の日本指笛協会Ⓡ中村倫二の楽友会、半蔵門に高橋 義郎の指笛音楽会、千葉市に峰村純夫の指笛の会があるが、すべて人差し指をL型（鍵型）に曲げて深く口に入れる吹き方である。この方法は舌の下側の空洞で空気が渦まくカルマン渦により発音するというが難ずかしい。これに対して親指と中指で閉じない輪またはU型を作り口角に当てて吹くU型指笛はやさしい。日本指笛クラブ樋口http://www.sportsfukiya.net/は発音メカニズムの図解を公開している。


title: 口笛

text: 口笛や指笛と称される場合もあるが、その演奏技術は異なり、手のみを用いて音を出すことから手笛（てぶえ）またはハンドフルートと呼ばれている。類似するものにハンドオカリナというものもある。


title: 口笛

text: 一般的な吹き方は3通りあり、お祈りをするように両手を組むものや、バレーボールでやるアンダーハンドパスの形にして手を組むもの、 おにぎりを握るように手を組むものがある（ハンドオカリナ）。どの方法も手の中に空洞を作り、右手と左手の親指を合わせた隙間に息を吹き入れ音を出す。また手の組み方を調節し空洞の大きさを変えることにより口笛と同じ広い音域を作り出すことが可能になる。


title: 口笛

text: ハンドフルート奏者としてCHILDHOODの森光弘などがいる。


title: 口笛

text: アイヌのムックリやヨーロッパのジューズハープは唇のエアーリードを使うかわりに唇に楽器を置くものである。またモンゴル等のホーミーは、声帯の振動を発音源とする喉歌の一種である。


title: 口笛

text: 歌唱と同様、または代替として行われることもあるが合図（呼びかけ、賞賛、揶揄など）としての意味を持つコミュニケーションツールとなる場合もある。


title: 口笛

text: かつては若い女性、あるいはカップルに対して好色的な興味を抱いたことを表明する、いささか野卑な手段としての口笛が用いられたといわれる。漫画、コント等でそれらを意味するシンボリックな動作としてそれらを観察することがあるが現在の日本においてはあまり用いない行為といえる。なお、外国においては地域によってはいまだにこの目的でつかわれているところも少なくない。


title: 口笛

text: 日本プロ野球では、私設応援団がリードを取る際に用いる（マリーンズファンの例が有名）。


title: 口笛

text: 渓流釣りでは口笛がコミュニケーション手段として用いられる。声では瀬音に邪魔されて伝わらないが高周波数の音を出す口笛なら邪魔されることなく、また遠くまで通るからである。


title: 口笛

text: また口笛言語と呼ばれるものもあり、口笛のみで日常会話程度のコミュニケーションをとることができる。口笛言語は稀である一方、様々な語族に属する言語に見出され、例としてメキシコのオアハカ州やその周辺で話されるを基盤とするものや、スペイン領カナリア諸島の西部群島のひとつ、ラ・ゴメラ島に現存するシルボがあり、ギリシャのエビア島アンティア村で使われているsfyriaがあるが詳しい起源は、はっきりしていない。ほかにフランス、アフリカ、ネパールなどで存在が知られている。


title: 口笛

text: 牧羊犬などのコミュニケーション手段にも多用される。この場合は単純な口笛ではなく、高音域で遠くまで音が届くように歯を使ったものが多用される。牧羊犬などはこれを頼りに、羊などを目的に合わせ追うことができるようになる。また、口笛は鳥寄せの手段としても使える。繁殖期のメジロなどは人の口笛で近くまで呼び寄せることができ、人が口笛を吹くとそれに答える形で鳴く。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ) では、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』、『大長編ドラえもん』(VOL.1〜17)、藤子・F・不二雄のその他の著作に登場するひみつ道具のうち、読みが「おあ」で始まるものから「おこ」で始まるものまでを列挙する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: お医者さんカバン（おいしゃさんカバン）は、「お医者さんカバン」（てんとう虫コミックス第20巻に収録）などに登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 初期設定では未来の子供がお医者さんごっこをする際の道具で、軽度な病気であれば、聴診器のような端子を患者に当てるだけで診断し、カバンに収められている飲み薬などで治すことができる。また、カバン本体にはレントゲンカメラや顕微鏡の機能も付属している。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: ファーストエイドキットが高度になったもの、もしくは災害時や野戦病院などで用いられるメディカルキットといえる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 後期の作中では進行している結核を完治させるという実際の病院と変わらない治療や、宇宙から来た未知のウイルスを退治したり、人間以外でもロボットの怪我を治せたり、地球では未確認の動物の病気を治せるなど、現代の医療レベルでは難しい治療まで行っている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: テレビアニメ第2作第2期では薬が切れるとカバンのランプが赤く光る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 表記は「お医者さんカバン」がもっともよく使われるが、「お医者ごっこかばん」（第41巻収録「恐怖のディナーショー」）、「お医者カバン」（『ドラえもん のび太と雲の王国』）、「お医者ごっこカバン」（『ドラえもん のび太の創世日記』）という表記もみられる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 王国シールセット（おうこくシールセット）は、「のび太王国誕生」（藤子・F・不二雄大全集第8巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 王様、女王、大臣、騎士、平民の5種類のシールからなる。王様シールを身体に貼った者は、チョークで囲った自分の領土の範囲でのみ、他のシールを貼った人物に好きに命令して従わせることができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: おおかみ男クリーム（おおかみおとこクリーム）は、「おおかみ男クリーム」（てんとう虫コミックス第11巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 顔に塗ると、満月のような丸い形状のものを見ることで狼男（狼女）に変身できる。すぐ元に戻るが、水洗いで落とさない限り何度でも変身できる。テレビアニメ第2作第2期では、狼男（狼女）に変身した際、無意識に遠吠えを放つ事もある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 作中では玉子が化粧品だと思ってクリームを塗ってしまい、そのまま知人の家に向かったため、ドラえもんが付き添って丸い物を避けようと行動する。その際、原作では丸い顔のドラえもんを見ても効果は無かったが、テレビアニメ第2作第2期では変身するようになったため、ドラえもんは玉子に見られるたびに顔を手で変形させるはめになった。また、原作では自分が狼女になっていた事を最後まで気付いていなかったが、アニメでは鏡を見た際、自分の丸眼鏡に反応して狼女になり、驚いて気絶してしまった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 同様の道具に「妖怪クリームセット」がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 大きくなる虫めがね（おおきくなるむしめがね）は、「大きくなる虫めがね」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもん カラー作品集』第1巻に収録）に登場する。「ドラえもん大事典」（てんとう虫コミックス第11巻に収録）では「虫メガネ」という名称で紹介している。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: この虫眼鏡で物を見ると、その物が大きく見えるだけでなく、その物がレンズで見た通りに大きくなる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: オーケーマイクは、「オーケーマイク」（藤子・F・不二雄大全集第1巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: このマイクを通して人に話しかけると、マイクを通した言葉を誰でも聞くようになる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 大げさカメラ（おおげさカメラ）は、「大げさカメラ」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもん カラー作品集』第3巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: このカメラで人や動物を撮影すると、どんな物事でも大げさに写る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 変化の例


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: オート・アクションプロンプターは、「なぜか劇がメチャクチャに」（てんとう虫コミックス第28巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 演劇を行うための装置。付属の「脚本カセット」を装填することで、出演者は台本を覚えていなくても役のとおりに行動することができる。また万能舞台装置にコードをつなげることで、脚本にあわせた舞台や衣裳を用意することもできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: この装置に付いているヘッドバンド状のものを人間にはめることで、子供向け、大人向けなど、その人間に理解できる劇が自動的に選ばれる。のび太が理解できるなら誰でも理解できるということでのび太が見たがるような作品を選んだところ、ちびくろサンボ（初出版、および単行本の初期の版と藤子・Ｆ・不二雄大全集第11巻のみ。なお大全集には初出版および現行版の両方が収録されている）、人魚姫、裸の王様、星の銀貨としずかが裸になるものばかりになってしまった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 出演者の要望など条件を入力して劇を選ぶ事もでき、上記の劇のうち、人魚姫はスネ夫が「王子」、しずかが「姫」、ジャイアンが「超能力者（この劇の場合は魔法使い）」を演じたいという注文を加味したものであり、裸の王様はしずかの「豪華な服を着た王様とか、宝塚の様に男性役を演じてみたい」という要望を加えたものである。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: また「強制ボタン」を押すと、装置を破壊しない限り演劇を中止できなくなる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: オートアクションユニットは、「百丈島の原寸大プラモ」（てんとう虫コミックス第28巻に収録）、「プラモが大脱走」（同29巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 団子のような球体。プラモデルに組み込むと、それが本物同様に動くようになる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: オートマチック花火（オートマチックはなび）は、『ドラえもん のび太の日本誕生』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 打ち上げ花火に使用する「花火玉」を模した道具。放り投げただけで円筒などを用いずに自動的に上空へ打ち上がり、破裂する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: なお、『ドラえもん のび太の魔界大冒険』にはこの名前の道具は登場しないが、ドラミが仲間を助けるべく悪魔たちの気を反らすために花火を打ち上げた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: オーバーオーバーは、「オーバーオーバー」（てんとう虫コミックス第13巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: オーバーコートを模した道具。これを着た人は周りの人や物、できごとが非常に大げさ（オーバー）に見えたり感じたりする。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: テレビアニメ第2作第1期「オールオーバー」（てんとう虫コミックス13巻収録「オーバーオーバー」のアニメ化作品。1995年10月20日放送、映像ソフト未収録）では、オールオーバーの名称で登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 大昔ごっこ用の服（おおむかしごっこようのふく）は、「のび太漂流記」（てんとう虫コミックス第6巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: Tシャツを象った木の葉。2枚を貼り合せることで服として使用できる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 名称の初出はテレビアニメ第2作第2期「のび太漂流記」（2006年7月14日放送）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: オールシーズンスキーは、「ドラえもん大事典」（てんとう虫コミックス第11巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: スキー板の一種。先端から地面へ人工雪を吹きつける仕掛けになっており、雪のない夏でもスキーを楽しめる。あくまで雪を降らせるだけであり、スキーが上手くなる道具ではない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: オールシーズンバッジは、「オールシーズンバッジ」（てんとう虫コミックス第16巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: バッジ表面に四季それぞれの絵（春：桜、夏：太陽、秋：もみじ、冬：雪だるま）が描かれており、ダイヤルでいずれかを指定すると、半径3メートル以内をその季節にできる。人が着用せずに地面などに置いても有効。桜の木の下に置いて「春」にすれば桜が満開になり、「冬」にすればたとえ室内でも雪が降る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: オールマイティパスは、「オールマイティパス」（てんとう虫コミックス第15巻に収録）、「四次元ポケットのスペア」（同第25巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text:
現代の列車の定期乗車券を模した道具。定期入れに入っている。これを持っていればどこへでも入ることができる（首相官邸や銀行の金庫などですら侵入可能）。また、どんな乗物も無料で乗ることができる。有効期間は、名前を記入した瞬間から1か月。
本来入ってしまうと咎められるような場所に、このパスを使用して入り、有効期限を過ぎた場合、過ぎた瞬間に部屋の主に咎められる事となる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: テレビアニメ第2作第1期（1979年7月26日放送）及び、テレビアニメ第2作第2期では表記をオールマイティーパスとして登場したが、1997年5月9日に放送したテレビアニメ第2作第1期ではスペシャルカードという名称でリメイクしている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: お返しハンド（おかえしハンド） は、「お返しハンド」（藤子・F・不二雄大全集第4巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text:
両肩に着ける機械の腕。この道具を付けていると、その人が受けたことをこの道具が3倍にして返す。暴行だけでなく、おこづかいといった善意の行為も3倍にして返してしまう。この道具を力づくで外そうとすると、加えた力の3倍の力で反撃される。お小言や説教の場合、返さない。
てんとう虫コミックスでは、「ドラえもん百科 すばらしい道具のいろいろ」のみで紹介している。（このときの表記は「おかえしハンド」）


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: テレビアニメ第2作第1期「どうぶつごヘッドホン」では、相手の攻撃を腕が自動的に受け止め、相手に攻撃した分を3倍にしてお返しするという設定になっている。同作でのび太が「前に使った事がある」と解説しているが、当該道具を使った話がアニメ化されるのはこの話の放送後の約10年後になる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: おかしな傘（おかしなかさ）は、「おかしなおかしなかさ」（てんとう虫コミックス19巻に収録）に登場する。現在の技術で製造可能なものも含まれている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: なお「おかしな傘」の名称は前述のエピソード中に登場したこれらの傘の通称であり、作中で用いられた名称ではない。作中では以下の傘が登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 以下は、テレビアニメ第2作第2期「おかしなおかしなかさ」（2005年6月24日放送）で新たに登場した傘。以下の道具名の表記は公式サイト掲載のあらすじ、およびミニコーナー「ひみつ道具スペシャル」（2006年9月15日放送『ドラえもん緊急特番!! 史上最大のひみつ道具スペシャル』内）の文書版から判断した。おかしなでんぱは、「おかしなでんぱ」（藤子・F・不二雄大全集第3巻に収録）に登場する。ガチャ子が使用した。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 一定の地域の人々をクルクルパーにしたうえ運動神経も低下させてしまう電波。悪魔の顔のような格好の機械から発信する。のび太があまりに自分の頭が悪く運動神経も鈍いと嘆くありさまに、ガチャ子が「それなら周りの人の頭をもっと悪くし体も弱くしてしまえば、のび太が天才でスポーツ万能になる」という理屈で使用した。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 本作品は『小学一年生』1970年11月号掲載の初出時は「クルパーでんぱのまき」というサブタイトルだった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: おかし牧草（おかしぼくそう）は、「おかし牧場」（てんとう虫コミックス第24巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 菓子に食べさせる（最初は「おかし牧草」の上に菓子を置く）ことで、菓子が牧畜のように自活し、繁殖を行うようになる。この状態を「ウシになる」という（菓子によってはヒツジやウマのように鳴く）。一度ウシになった菓子は、その後は1時間以上牧草を食べずにいると元の菓子に戻ってしまい、二度とウシにはならない。菓子に雌雄の性別が備わるかは不明だが、繁殖させるには同種の菓子が2個必要な模様。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: この牧草には種「おかし牧草のたね」があり、これを地面にまいて菓子用の牧草地を作ることもできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 初出版（カラーコミックス第6巻では雑誌初出時のサブタイトル「おかし牧草」で収録、ぴっかぴかコミックス第15巻では「おかしぼく場」とサブタイトルのみ変更し収録）では菓子を番犬にする薬が登場し、どら焼きに振りかけていた。てんとう虫コミックスへ収録するにあたって加筆修正が行われ、番犬はガムに変わり、薬を使う場面はなくなっている。番犬になった菓子はどちらも目測1～2メートルの巨大な物（どら焼きは元は普通サイズだったが、ガムは巨大化させたか元からかは不明）で、どら焼きは上下の皮が顎のようになり、ガムは噛まれて柔らかくなったような状態で獣の顎のように変形して、菓子を盗み食いに来たジャイアンとスネ夫に噛み付いている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: お金がきらいになるくすり（おかねがきらいになるくすり）は、「お金なんか大きらい!」（てんとう虫コミックス第16巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 瓶入りの黒い薬。これを服用すると、お金を見るのが嫌になる。取り消すにはくすりをきかなくするくすりを飲む必要がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 『ドラえもん全百科（ドラえもんオールひゃっか）』（1979年7月発行）を始めとするひみつ道具の事典では、道具の名称を一様に「お金がきらいになるキャンデー」としている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: オキテテヨカッタは、「オキテテヨカッタ」（てんとう虫コミックス第23巻に収録）に登場する。コンビニエンスストアの『セブンイレブン』のキャッチコピー「開いててよかった」のパロディと思われる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: この道具を使うと、眠った人が起きているときと同じ状態で働き、眠っていても会話ができる。なお、この道具を使っている間は夜間割引と称して、商品の代金や映画館の入場料などがすべて10分の1になる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 似た機能を持つ道具に「ムユウボウ」、「夢ふうりん」がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: おくれカメラは、「おくれカメラ」（てんとう虫コミックス第12巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text:
撮影すると、その場所で過去に起きた出来事が写るカメラ。例えば食事中の人を撮影すると、そこにはメニューを見ている姿が映ったりする。
ダイヤルで何分前を写すか設定できる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: お子さまハンググライダー（おこさまハンググライダー）は、「お子さまハンググライダー」（てんとう虫コミックス第30巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 22世紀の航空力学で、小さい翼面積でも揚力を得ることができるという技術のもと、子供用に製作されたハンググライダー。上昇気流にのることで自由に空を飛びまわれる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: お子さま練習カー（おこさまれんしゅうカー）は、「四次元若葉マーク」（てんとう虫コミックス第39巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 運転練習用の1人乗りのオープンカー。外観は子供の乗る玩具の車のようだが、運転席の仕様は本物同様で、最高時速300キロメートルと非常に高性能。「四次元若葉マーク」を併用することで、街中でも人や物にぶつかる心配なく運転の練習ができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: おこのみ建国用品いろいろ（おこのみけんこくようひんいろいろ）は、「おこのみ建国用品いろいろ」（てんとう虫コミックス第40巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 自分の国を自由に作ることのできる以下の道具のセット。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 原作では国境マーカーが途切れて効力がなくなり、ジャイアンが母ちゃんに追い回されたところで話が終わったが、テレビアニメ第2作第1期と第2期ではジャイアンが逃げた後、のび太が玉子とスネ夫（第2期では玉子のみ）に追い回されたところで話が終わっている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: お好みフォト・プリンター（おこのみフォトプリンター）は、「おこのみフォト・プリンター」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』第1巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 写真を取り込み好きなように修正できる道具。ズームバック、視点変換、アングルの変更など自由に行え、また双眼鏡で見た写真や、写真が取れていないときの瞬間も撮影可能。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 類似品に「万能プリンター」がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: おこのみボックスは、「オコノミボックス」（てんとう虫コミックス第19巻に収録）、「昔はよかった」（同第30巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 付属のマイクに命令を入力すると、そのとおりにボックスの機能が変化する。ただし四角いものでないといけない。内蔵無線により、遠く離れたところでも入力は有効。たとえば、冷蔵庫、テレビ、ラジオ、レコードプレーヤー、ライター、洗濯機、コンロ、ストーブ、クーラー、カメラ、カラオケセットなどにも変化できる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おあ-おこ)

text: 「オコノミボックス」では「オコノミボックス」、「昔はよかった」では「おこのみボックス」の名で登場する。


title: タイムふろしき

text: タイムふろしきは、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』に登場するひみつ道具。初登場は「タイムふろしき」（てんとう虫コミックス『ドラえもん』第2巻に収録）。


title: タイムふろしき

text: 風呂敷を模した道具。このふろしきを被せると、被せた物の周囲の時の流れが逆行もしくは進行して物そのものの状態が大きく変容する。効果は無機物・生物の両方に作用する。対象物がタイムふろしきより巨大な場合でも一部に被せただけでその効果は全体に及ぶ。時を巻き戻すか進めるかはふろしきの表と裏で使い分けるようになっており、表と裏では配色が異なる（アニメの設定では赤系色と青系色）。柄は、時計を模したものが一面に散りばめられたものになっている。


title: タイムふろしき

text: 標準寸法は1メートル四方。正規品には、ウールマークに似た「タイムマーク」が付いている。手触りは純綿と同じ。表面で包むと時間が早く進み、裏面で包むと時間が戻る。


title: タイムふろしき

text: 布は五重構造になっており、表の面から裏の面に向かって、時流漏洩防止膜（じりゅうろうえいぼうしまく）、未来流ファイバー、タキオン織りこみゾーン、過去流ファイバー、時流漏洩防止膜となっている。物体を包むと、タキオン織りこみゾーンより外の面に向かってタキオンエネルギーが放出される。この内部図解は、漫画家の長谷川裕一がデビュー初期の頃に小学館の依頼でアルバイトで描いたものとされている。


title: タイムふろしき

text: 四次元ポケットの中など、四次元空間では機能が働かずに、ただの風呂敷と同然になる。しかし映画『ドラえもん のび太の新魔界大冒険 〜7人の魔法使い〜』ではこの設定が無視され、四次元ポケットの中で機能している。


title: タイムふろしき

text: 作品中では壊れた物を壊れる前の状態に戻す（「復元光線」と同様の使われ方）、人間の年齢を変更するなどの使い方がされた。ただし、人間の年齢を若くしても（物を新しくする）、風呂敷をかぶる前の記憶は持続する。また、物を新品に戻そうとしてあまり長く風呂敷をかぶせ過ぎると原料に戻ってしまう。スネ夫のママはボロボロのワニ皮バッグを新品にしようとして、生きたワニになってしまった。『ドラえもん のび太の恐竜』などでも化石（首長竜の卵、三葉虫）を生きた状態に戻している。さらに『ドラえもん 恐竜大探検』では恐竜の骨の化石に、『ドラえもん 大昔大探検』では王様の遺体にかぶせて生き返らせている。『ザ・ドラえもんズスペシャル』の「意外な味方!?」（スペシャル11巻）では左手を失った大人に被せた場合、子供に戻しただけでなく、失った左手も復元している状態になっている。


title: タイムふろしき

text: 「南海の大冒険」では、のび太がタイムふろしきをどこでもドアにかぶせ、43日後にセットしたら、船が43日分進んでいたという事をやっていた。このことから、時間タイマーセットもできる模様。


title: タイムふろしき

text: 「無人島へ家出」では、のび太の年齢を戻す際、既に身に着けていなかった（失っていた）子供時代の衣服を、家出する直前にのび太が着用していた状態まで完全に戻しており、その場には存在していなかった衣服が復元されている（テレビアニメ第2作第1期「無人島はボクの島」ではボロボロになった服を新品の状態まで戻している）。このことから、破片だけでも全体を復元したり、既に手元に存在していない物も含めて当時の状態まで完全に戻すことが出来る。


title: タイムふろしき

text: 『ドラえもん のび太のワンニャン時空伝』、アニメ第2作第2期「ジャイ子とドラミに恋人！？」では壊れたひみつ道具（進化退化光線銃、アニメーカー）を修復している。


title: タイムふろしき

text: 奇妙な変化をしたところでは、『続ドラえもん全百科』のクイズでは切手に被せたら昔発行された切手になり、『ザ・ドラえもんズスペシャル』の「戦国の覇王 第3章 忍者」（スペシャル3巻）では顔に怪我を負った男性に帯状に裂いたタイムふろしきで顔を巻いたが、怪我をする前や子供に戻るどころか、何故か猿人のような顔立ちになってしまった（「進化退化放射線源」と同様の効果）。


title: タイムふろしき

text: 『ザ・ドラえもんズスペシャル』では破れたタイムふろしきを修復するシーンがある。ふろしきの破片だけでも効果があるが、恐竜など大きな物の場合は元の1枚でないと効果がない（針と糸で縫って直したふろしきでも同じ）。直すにはふろしきの一部で残りの部分を包み込めば、元の1枚に戻る。


title: タイムふろしき

text: 『ドラえもん のび太の恐竜2006』では、時計模様の針が動くようになり、自動停止機能も備わっている。


title: タイムふろしき

text: 尚、原作では「白黒テレビの故障を機にドラえもんとのび太がカラーテレビを玉子にねだるも、受け入れられなかったためにタイムふろしきで白黒テレビを新品に戻す」という描写があるが、テレビアニメ第2作第1期「とんだタイムふろしき」では時代と合わなくなったためか「ドラえもんとのび太がワイドテレビを玉子にねだるも、受け入れられなかったためにタイムふろしきで4：3テレビを新品に戻す」という設定に変更されている。


title: タイムふろしき

text: 「みせかけ落がきペン」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』第4巻に収録）では、のび太が勝手に使用しており、スネ夫に10円で貸した事がある。


title: こけら落し

text: こけら落し（こけらおとし、杮落し）とは、新たに建てられた劇場で初めて行われる催しのことである。ただし、こけら落し公演は来場者数が多くなり、出演者も大物であることが多いことから、実際には公演に当たっての手順を確認するなどといった名目でオープン後に複数の準備公演を実施してから正式なこけら落し公演をするケースが多い。


title: こけら落し

text: 演目はそれぞれの劇場の特性に合わせた内容で、おおむね慶事の内容であることが多い。「こけら（杮）」とは材木を削った際の木片のことであり、建設工事の最後に屋根などの木片を払うことが語源になっている。転じて体育館、陸上競技場、球技場、野球場などのスポーツ施設が開場する際にも報道などで「こけら落し」と表現される場合があるが、本来は劇場に用いる言葉であるため特に屋根のない屋外施設などでは誤用とされる。歌舞伎発祥の言葉に、「こけら落しを見ると寿命が延びる」というものがある。


title: こけら落し

text: 「杮（こけら）」という字は「柿（かき）」と同じに見えるが、「柿（かき）」は「木部五画（旁が「亠＋巾」）」なのに対し、「杮（こけら）」は「木部四画（縦棒がつながる）」である。しかし、過去の文献によれば、両者は明確には区別されておらず、例えば『康熙字典』では逆になっており、両方とも「柿（木部五画）」とするものや、両字は同じ字の別字体と説明するものもある。これを根拠にして、JIS規格では「柿（木部五画）」が両方の字を包摂するものとしている。これに対し、字典で区別されていないのは後の混同によるものであり、字義を考えれば「こけら」は「杮（木部四画）」で書くべきとする説もある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん) では、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』、『大長編ドラえもん』(VOL.1〜17)、藤子・F・不二雄のその他の著作に登場するひみつ道具のうち、読みが「たか」で始まるものから「たん」で始まるものまでを列挙する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 宝さがし機（たからさがしき）は、「珍加羅峠の宝物」（てんとう虫コミックス第15巻に収録）、「宝さがし」（藤子・F・不二雄大全集第2巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 宝物（1000円を超える価値の物体）を探す道具で、半径100メートル以内に宝があると反応する。反応の大きさは宝の価値によって異なり、宝の対象はたとえ地面に埋まっていたとしても反応する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 針のアナログメーターと、宝を検知するためにあると思われる振り子状のアンテナから構成されている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 類似品に「たからさがしカウンター」がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: たからさがしカウンターは、「たからさがしカウンター」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもんカラー作品集』第6巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 宝物を探す道具。形状や使用法が「宝さがし機」に酷似している。同一の道具であるかは不明。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 宝さがしごっこセット（たからさがしごっこセット）は、「宝さがしごっこセット」（てんとう虫コミックス第13巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 宝探しごっこ遊びを楽しむための道具。宝箱を思わせる箱に、プラスチック製の模造品の宝が詰まっている。箱にロケット仕掛けで、どこか人里離れた遠くの場所へと飛んでいき、ひとりでに地中に埋まる。やがて、箱に付属している小型ロケットは手元に戻ってくる。宝箱の隠し場所を記した紙がその中に入っており、それを元に宝箱を探しに行くという手順。隠し場所は暗号で記され、たとえありふれた隠し場所でも、本当の宝探しを思わせる文章となっている（例：「ドクロが見つめる先」→ここでのドクロとは小学校にある人体模型をさし、その視線の先だということ）。他のものを入れることができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 宝さがし地図（たからさがしちず）は、「南海の大冒険」（てんとう虫コミックス第45巻に収録）、『ドラえもん のび太の南海大冒険』、『ドラえもん のび太の宝島』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 360枚組の世界地図。地図には周囲の海の水深や陸上の等高線などが書かれている。付属の針で地図を刺しながら宝を探す。宝のある場所に針が刺さるとブザーが鳴る。宝のある場所から1ミリメートルずれてもブザーは鳴らない。宝がある場所はリアルタイムで更新され、すでに掘り起こされた宝の場所ではブザーは鳴らない。ただし、掘り起こされてから更新まで少し時間がかかる場合もある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 「南海の大冒険」では、のび太が一発で宝の地図を探し当てて、数日もかけて宝のある場所まで辿り着いたが、そこはのび太達が宝探しを始める前（開始する数分前）にニュースで宝を発見したと報道された場所だった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 『のび太の南海大冒険』では、のび太が探し当てた宝の地図は時間犯罪者が奴隷を増やす為に17世紀等に流したものであり、反応した宝は海賊達をおびき寄せる為の罠用の宝だった。終盤では海賊のキッドとコルトがこの宝を手に入れて島から脱出している。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 『のび太の宝島』では一枚の紙になり、タブレット端末のように地図を移動させることが可能となっている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 宝さがしペーパー（たからさがしペーパー）は、「宝さがしペーパー」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』第4巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 巻き紙状の道具。この紙の一部を切り取り、人や物がどこにあるか尋ねながら熱をあてると、その探し物がある場所を示す、なぞなぞ形式の文があぶり出される。たからの地図さがしき（たからのちずさがしき）は、「たからさがしカウンター」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもんカラー作品集』第6巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 宝の地図を探す機械。具体的な使用方法は不明。これを使い地図を探すことはできるものの、宝物を入手するためには、その地図をもとに宝を探し出さねばならない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: テレビアニメ第2作第1期「宝さがしに行こう」では、名称を「宝の地図探知機（たからのちずたんちき）」としている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 宝星探査ロケット（たからぼしたんさロケット）は、「宝星」（てんとう虫コミックス第44巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 宝島ならぬ「宝星」を見つけ出すロケット。地球上の秘境や孤島で宝探しをするように、宇宙を飛び続けながら財宝のある惑星を探し出す。目測30センチメートルほどの大きさ。地面に置き、マッチなどで点火して打ち上げる。財宝が発見されると、使用者の手元にある報知機のブザーが鳴る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 広大な宇宙で宝星が見つかる確率は宝くじ以下。宝探しに夢中になってロケットを何千本も浪費し、無一文になった人もいるという。またロケット自体が非常に高価で、ドラえもんも3本しか持っていない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: また、宝が見つかっても、それはその星の住民にとっての宝であり（たとえば石器時代の宇宙人の石製の貨幣など）、地球に持ち帰っても何の意味も成さないケースもある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: たくはいキャップは、「たくはいキャップ」（てんとう虫コミックス第44巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: ネコの耳をあしらった黒い帽子。これをかぶった人は「宅配便の配達員」になり、本来どこかへ届けられるはずの荷物に触れると、さまざまな偶然が積み重なることで、いつの間にかその荷物を本来の配達先へ届けてしまう。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タコ印口べに（タコじるしくちべに）は、「ゾウ印口べに」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』第1巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: ゾウ印口べにの類似品。これを唇に塗ると、口がタコの漏斗の様に伸びて墨を吐き出す。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: たこのりは、「長い長いお正月」（てんとう虫コミックス第23巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 糸を引いて空に上げるのではなく、人が乗ることのできる凧。水平状態で上に人が座り、レバーで操縦して自在に空を飛ぶことができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 出しっぱなし国旗（だしっぱなしこっき）は、「ドラえもん大事典」（てんとう虫コミックス第11巻に収録）で紹介されている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 未使用時は無地の旗。大晦日の夜に飾っておくと、明け方には初日の出のように日の丸が昇り、正月には日本の国旗となる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タスケテ帽（タスケテぼう）は、「魔女っ子しずちゃん」（てんとう虫コミックス第26巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 童話の魔法使いがかぶっているような、円錐の形をした帽子。これをかぶっていると、助けを求めている人を探知し、帽子の先端がその人の方を向いて知らせてくれる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: テレビアニメ第2作第2期の『アリガトデスからの大脱走』では、助けを求めるドラえもんの居場所を教えるだけでなく、そのドラえもんのもとへ強力な引力がかかったように帽子の先端がのび太を引っ張っていった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タスケロンは、「ぼくをタスケロン」（てんとう虫コミックス第20巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 瓶入りの錠剤。これを飲むと、困っている人を見ると助けずにはいられなくなる。宿題の事で頭がいっぱいで、困っている人を無視するのび太に対し、ドラえもんが世の中は助け合って生きていかないといけないことを教えるために出した道具。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: テレビアニメ第2作第1期「タスケロン・カプセル」では、名称を「タスケロン・カプセル」とし、瓶入りのカプセル剤としている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: たずね人ステッキ（たずねびとステッキ）は、『ドラえもん のび太と鉄人兵団』、『ドラえもん のび太の日本誕生』、『ドラえもん のび太のドラビアンナイト』、『ドラえもん のび太の創世日記』、『ドラえもん のび太と翼の勇者たち』『ドラえもん のび太の南極カチコチ大冒険』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 人や物、動物を探しているとき、このステッキを地面に突き立てて手を放すと、目当ての人や物の方向に倒れる。ただし的中率は70%。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 初登場作品『ドラえもん のび太と鉄人兵団』や『ドラえもん のび太の南極カチコチ大冒険』では名称を「探し物ステッキ（さがしものステッキ）」としている。『南極カチコチ大冒険』では自我を持っており、敵に捕らわれたドラえもんを助け、のび太達の元まで案内した。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: ただ見セット（ただみセット）は、「のび太の部屋でロードショー」（てんとう虫コミックス第18巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: スクリーン、受信機、送信機（カメラ）からなる道具。送信機が映している映像を受信機が受信し、スクリーンに投影する（音声も伝える）。受信機を操作することで角度やズームなどを行える。いわば高性能の遠隔操作可能なカメラ。なお、受信機と送信機はほとんど同じ形状なので取り違えやすく、映画館に受信機を置けばそこのスクリーンに映像が映る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: たたりチンキは、「恐怖のたたりチンキ」（てんとう虫コミックス第40巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: このチンキを人や動物や物にかけると、その動物や物がオバケとなり、それらが恨みを持った人物の元へと現れて脅かす。基本的にオバケとなって現れるのは夜だが、場合によっては昼にも出現させることができる。ただし、自分が悪い場合は、自分にたたりが来る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タチバガンは、「人の身になるタチバガン」（てんとう虫コミックス第44巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 両人に撃つことで、人と人との立場を入れ替えることのできる銃。これで人を撃つと、現在いる場所、やっていること、しゃべっていることなどがそっくり入れ替わる。例としてのび太が溝に落ちた際、道にいるジャイアンを撃つと、ドブに落ちたはずののび太はそ知らぬ顔で道におり、代わりにジャイアンが溝でずぶ濡れになっている。自分の立場を複数の人間と入れ替える事も可能。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: これとよく似た機能を持つ道具に「タッチ手ぶくろ」があるが、タッチ手ぶくろは相手に直接触れなければならないのに対し、タチバガンは離れたところにいる相手と入れ替ることができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 断ち物願かけ神社（たちものがんかけじんじゃ）は、「断ち物願かけ神社」（てんとう虫コミックス第42巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 神社を模した巣箱ほどの大きさの道具。好きな物をおふだに書いて中にいれ、手をパンパンと叩いて願い事をすると、その願いをかなえることができる。その代り、最低1年はおふだに書いた物を断つはめになる（たとえばジュースを断つと、自販機で缶ジュースを買っても、それをうっかりドブに落としてしまったりする）。当然ながら、嫌いな物を断ち物にした場合や、他人に勝手に物を断たせた場合は効果がない（ただし、他人が好きな物を断つはめになる効果自体はある）。断つものが多いほど効果がすぐに発揮される事がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 立ちユメぼう（たちユメぼう）は、「立ちユメぼう」（てんとう虫コミックス第16巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 帽子型の道具。これを頭にかぶると、たちまち眠りに落ちる。そして夢遊病者のようにあちこちを歩き回りつつ、実際の出来事を夢として見ることができる。見たい夢の種類は、あらかじめダイヤルで指定する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: たとえば冒険物の夢を指定して使用すると、日常の何気ない光景が夢の中で大魔境に見え、道を走ってくる自動車は草原を突進してくる恐竜に、あちこちで出会う友人たちが怪物に……といった具合になる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 夢を見ながらの行動が、周囲の人達にとっておかしく見えたり迷惑になったりすることがあるのが欠点。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: だっしゅうざいは、「白ゆりのような女の子」（てんとう虫コミックス第3巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 脱臭剤。白い粉末で、瓶に入っている。臭いの出る物体にかけて使用する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タッチカメラは、「おいかけテレビ」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』第1巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 自分だけをテレビに映すことのできるテレビカメラ。人がカメラに触れると、カメラはその人をひたすら追い回して撮影し続け、その映像が一般家庭のテレビに映し出される。チャンネルを変えても、スイッチを切っても常に映り続ける。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: ひとたびこのカメラが起動すると、映される本人の意思に関係なく触れた者を追い回し続け、逃れる事ができない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: なおこの道具の名称は、原作の作中では直接言及されず、テレビアニメ第2作第1期「タッチカメラでテレビ出演」にてこの名前が付けられている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タッチ手ぶくろ（タッチてぶくろ）は、「タッチ手ぶくろ」（てんとう虫コミックス第17巻に収録）、「あとはおまかせタッチてぶくろ」(てんとう虫コミックス第40巻に収録)に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 手袋の形をした道具で、右手にはめて使用する。この手袋で誰かにタッチすると、自分の立場と相手の立場を入れ替えることができる。例としてドラえもんがどら焼きのつまみ食いを玉子に見つかった時、手袋でのび太にタッチすると、玉子はのび太を叱り始め、のび太がドラえもんの代わりに謝り始める。またのび太がジャイアンに殴られそうになった時、手袋でジャイアンにタッチすると、ジャイアンが自分自身を殴ってしまう。何かしようとしているときにタッチすると、相手が代わりにそれをしてくれたり、相手が何か良いことが起きるときにタッチすると、自分にそれが起きるなど、多様な使い道がある。なお、手袋をはめていなくても手袋を介して触れていれば有効となる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 「あとはおまかせタッチてぶくろ」ではデザインに変更がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: テレビアニメ第2作第1期「タッチグローブ」（小学館〈てんとう虫コミックス〉第17巻収録「タッチ手ぶくろ」のアニメ化作品。1996年4月26日放送、映像ソフト未収録）では、タッチ手ぶくろに対する防御用の道具「アンタッチャブルガス」が登場する。スプレー缶に入っており、これをあらかじめ吹き付けておくだけで、タッチされても道具の効果を受けなくすることができるというもの。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: ダッピ灯（ダッピとう）は、「からだの皮をはぐ話」（てんとう虫コミックス第14巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 懐中電灯を模したような道具。人間に光線を浴びせると、皮膚の下に新しい皮膚ができ、古い方の皮膚が脱皮のように脱げてしまう。脱げた皮膚に空気を入れて膨らませることで、本人と寸分違わないダミーの人形として使用できる。ただし耐久力は風船程度であるため、些細な打撃でしぼんでしまう。またダミー人形として使う場合、ダッピ灯で用意できるのは皮膚のみ即ち裸である為、衣類は別に用意しなければならない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: たつまきストローは、「たつまきストロー」（ぴっかぴかコミックス第15巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 螺旋型のストローで、口にくわえて息を吹き出すと小型の竜巻を起こすことができる。息を吹き出す長さや強さ次第で、竜巻の形や大きさもいろいろと調節できる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タテヨコバッジは、「高層マンション脱出大作戦」（『小学三年生』1990年1月号に掲載、単行本未収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: このバッジを身につけ、バッジについている針を90度回転すると、重力方向が横向きになり、垂直な壁を歩くことができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タヌ機（タヌき）は、「タヌ機」（てんとう虫コミックス第7巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タヌキを模した眼鏡と尻尾のセット。これを身につけると、眼鏡のツルがアンテナとなって自分の脳波が送信され、タヌキが人を化かすかのように他の人に思いのままの幻覚を見せることができる。幻覚にかかった者は殴られる等の痛みや衝撃を受けると正気に戻る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: なお、原作ではのび太がジャイアンに殴られてタヌキのような顔になるというオチだったが、アニメ第2作第1期「タヌ機で化かそう」ではのび太が自分で自分を化かすというオチとなった。また、この時ドラえもんが「タヌ機の止め方」があると言っていたが、実際にどうやって止めるかは「忘れてた」とのことで詳しいことは不明。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 「ドラえもん大事典」（てんとう虫コミックス第11巻に収録）のカットでは、眼鏡と尻尾の他に木の葉を頭に乗せている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タヌキさいふは、「タヌキさいふ」（藤子・F・不二雄大全集第4巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 未来の世界の子供たちが銀行ごっこに使う財布。柿の葉を入れると千円札に変わる。しかし、あくまで遊びに使うものなので、30分たつと元の葉に戻る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タネなしマジックハンカチは、「タネなしマジック」（てんとう虫コミックス第34巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: どんな不器用な人にでも手品ができるハンカチ。縫い目に内蔵されている超小型コンピュータが、物質の元素を自在に操作することで、物質の出現、変換、消去を行う。何も持っていない手にハンカチをかぶせると物が出現したり、また物にかぶせて別の物に変えたり、消し去ったりできる。ただし何が出てくるか、やってみないと結果はわからない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タマゴ産ませ燈（タマゴうませとう）は、「時計はタマゴからかえる」（てんとう虫コミックス第38巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 卵生の動物を模した物品にこの道具の光を浴びせると、数個の卵が産まれ、やがて孵化して幼体となる。「アットグングン」を食べさせて育てることで、もとの物と同様に使用することができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タマゴコピーミラーは、『ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: この鏡に生物を写すと、鏡面から卵がいくつも出てきて、やがてその卵が孵化してもとの生物のコピーが誕生する。産まれたコピーは基本的に元の生物と同じ姿と性格を持つ。凶悪脱獄囚の熊虎鬼五郎のコピーとして気弱なホクロが産まれたように、まれに少々異なる者が生まれることもある。また、卵に電撃を与えると、多少知能の発達した者が産まれる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: コピー元の生物とコピー生物とを、「エッグハウス」に搭載されているタマゴ逆転装置に入れれば、元の一体のみの生物に戻すこともできる。ここでも鬼五郎一家を1人に戻すと人格がホクロになったように、完全に元に戻るわけではない場合がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: たましいいぶりだし機（たましいいぶりだしき）は、「ジャイアン乗っとり」（ぴっかぴかコミックス第13巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 祈祷師が用いる護摩壇のような形状で、使用すると煙が立ちこめる。その煙を吸い込むとクシャミをして、そこからクシャミをした本人の魂が抜け出る。魂が自分の化身となり、相手の鼻から脳に侵入することで、相手を自分の意のままに操ることができる。戻るときはまた相手の鼻から抜けて、自分の鼻から戻る。なお、魂が抜け出ている間、本体は抜け殻のようになる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: テレビアニメ第2作第1期「ジャイアンを乗っ取ろう」（「ジャイアン乗っとり」のアニメ化作品。1992年8月21日放送、DVD『ドラえもんコレクションスペシャル特大号 夏の5』に収録）では、正式名称を「たましいいぶりだし機」としている。道具名の表記はDVD『ドラえもんコレクションスペシャル特大号 夏の5』に収録の「ひみつ道具ずかん」による。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: ひみつ道具の事典『ドラえもん最新ひみつ道具大事典』（2008年9月発行）では、便宜的な名称を「たましいを抜け出させる道具」としている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: たましいステッキは、「ざぶとんにもたましいがある」（てんとう虫コミックス第39巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 祓串を模した道具。この道具で物体に触れると、その物体に魂が宿る。魂の宿った物体は粗末に扱われると文句を言ったり、その人に攻撃してくる。22世紀では物を粗末にする人を諌めるために使用される。ステッキに付いているボタンを押すと、効果は消える。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 同じように物をしゃべらせる道具に「モノモース」があるが、モノモースはただ喋るだけであり、動くことはない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: たましいふきこみ銃（たましいふきこみじゅう）は、「たましいふきこみ銃」（てんとう虫コミックス第34巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: この銃を人に向けて息を吹き込むと、自分の魂の半分を相手に吹き込むことで、もう1つの体のように相手を意のままに動かすことができる。半分だけ魂を吹き込むので、相手を操ると同時に自分も行動可能。魂を吹き込まれている間は、相手の意識はなくなる。銃から息を吸い込むと、魂は元に戻り、相手の意識も戻る。対象の相手に憑依した者（例としてスネ夫に憑依したのび太）はどんなに体を動かしても疲れや痛みを感じず、憑依された相手は意識が戻った途端にその疲れや痛みが伝わってくる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タマシイム・マシンは、「タマシイム・マシン」（てんとう虫コミックス第13巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 自分が戻りたい頃の日を設定して、その頃に戻ることができるという道具。現代の自分の魂のみがその時代の自分の身体へ行くため、現代の体は息もしない。ドラえもんによるとそのとき、その戻る頃の時代の魂はどこへいっているかはわからないという。ただし、タイマーをかけないと、人生がその戻る時代と現代の繰り返しとなってしまうことから、タイマーをセットしておく必要がある。また、この道具のことを知らない家族や知人に現代の体が死んだのではないかと心配をかけてしまうことがあるのも難点。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 多目的おまもり（たもくてきおまもり）は、「多目的おまもりは責任感が強い」（てんとう虫コミックス第21巻に収録）、『ドラえもん のび太の恐竜』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: お守り袋の中にカードが入っており、これに「金運」「交通安全」「恋愛運」「受験合格」の4つのボタンがある。何れかのボタンを押してお守りを首からさげておくと、その運が向くよう体が勝手に動く。しかしやり方は、例えば「交通安全」なら交通事故阻止のために持ち主が外出できなくなったり、「受験合格」なら受験に合格できるほどの学力を得るまで机から離れられなくなったりといった具合に、極端な上に几帳面過ぎるところがある。また1つの運を守っている間は他の運までは手が回らず、他の運が悪くなってしまう。たとえば金運のときは交通安全にまでは手が回らず、車に轢かれそうになることもある。目的遂行のためにやりすぎて失敗することもあるため、万能とはいえない。なお、意思があるようで、のび太たちの行動がうまくいかなかったことを反省して小さくなる描写がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 『ドラえもん のび太の恐竜』ではドラえもんとのび太・ピー助が滝壺に落下寸前の際に、慌ててドラえもんがポケットから出した「交通安全お守り」と同一道具であったため全員一命を取り留めた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: だるまおとしハンマーは、「スネ夫のおしりがゆくえ不明」（てんとう虫コミックス第32巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: このハンマーで物、生物などを側面から叩くと、だるま落としのように中間部分を打ち出すことができる。たとえば木の幹を叩けば、幹の中間部分が円盤上に次々に打ち出され、次第に木の高さが低くなってくる。打ち出された部分を叩いた場所にあてがえば、ひとりでに元に戻る。体の部分が打ち出されても体の器官はいつもと変わらない（例えば、尻の部分が抜け出てもオナラが出る等）。また、打ち出された部分に痛みを与えるとその痛みが打ち出された部分の持ち主にも伝わる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: ダルマさんころんだ帽（ダルマさんころんだぼう）は、「ダルマさん、ころんだ帽」（『小学三年生』1990年8月号に掲載、単行本未収録。『ぼく、ドラえもん』第12号附録冊子『てんとう虫コミックス未収録作品スペシャル』第12巻に再録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: ダルマを模した帽子。まずこれを頭にかぶり、「ダルマさんが転んだ」の要領で、誰かの背後にそろそろと忍び寄れる道具。相手が気配を感じてこちらを振り返ったとき、ピタッとこちらの動きを止めれば、たとえ相手の視界内に自分がいても、相手の目には自分の姿が決して映らなくなる。ただし、わずかでも動いてしまうと姿は見えてしまう。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 探検ごっこセット（たんけんごっこセット）は、『ドラえもん のび太とアニマル惑星』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 以下のひみつ道具6点、あるいは5点で構成される探検道具のセット。手のひらサイズの「コンパクトケース」に収納して持ち運ぶことができる。映画のシナリオではこのセットは「探検セット」と呼んでいた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 探検ごっこ用蒸気船（たんけんごっこようじょうきせん）は、『ドラえもん のび太の大魔境』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 未来の世界で探検ごっこに使用される外輪式蒸気船。探検ムードを盛り上げるため、あえて古めかしいスタイルをとっている。蒸気船としての機能以外の、未来の道具特有の特殊機能類は特に見られない。作中では、秘境ヘビースモーカーズフォレストを目指す川下りに使用されたが、ジャイアンの操縦ミスで岩に激突し、沈没した。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 作中では名称不明。『大長編映画ドラえもんクイズ全百科（だいちょうへんドラえもんクイズオールひゃっか）』（1993年3月発行）を始めとするひみつ道具の事典では、名称を「探検ごっこ用蒸気船」としている


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 断層ビジョン（だんそうビジョン）は、「断層ビジョン」（てんとう虫コミックス第36巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 学術研究用に開発された道具。CTスキャンのように、外から見えないところの断面を見ることができる。縮尺を変えることでさまざまな大きさの物体の断面をみることができ、作中ではのび太本人や地球まで断面を表示していた。さらに、緯度や経度を調整すれば任意の場所の内部を見ることも可能。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: また、本体の上部は開けることができ、そこから断面のビジョンに目印の旗を立てると、実際の場所にも旗が立つようになっており、のび太が埋めた貯金箱や生き埋めの遭難者を探す際に使用している。なお、あくまで立体映像であるため（テレビアニメ第2作第2期「まる見え！断層ビジョン」での発言より）、直接埋まったものを取り出すことはできない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: たんぽぽくしは、「たんぽぽくし」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもんカラー作品集』第3巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: この櫛で髪をすくと、髪全体がタンポポの綿毛のように広がり、風に乗って空を舞うことができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: テレビアニメ第2作第2期『未来世界の怪人』では、髭でも効果があるが、髭の本数が少ないとすぐに落ちてしまう。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: タンマウオッチあるいはタンマウォッチは、「時間よ動け〰っ!!」（てんとう虫コミックス第24巻に収録）、「なんでもぬいぐるみに…」（てんとう虫コミックス第35巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: ストップウォッチを模した道具。作動させると全世界・全宇宙の時間が停止し、自分以外の生物や物体、物質が停止した状態となる。作動時点で使用者の体に他の者が触れていれば、その者は時間停止の影響を受けずに済む。映画「のび太と緑の巨人伝」での設定のみ、道具の効果は地球範囲内とされている（「昼に時間が止まっていたにもかかわらず夜になる」「他の惑星に行っていたドラえもん達の時間が止まっていない」など）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 同様の道具に、「ウルトラストップウォッチ」がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: 「時間よ動け〰っ!!」ではタンマウオッチという表記だが、「なんでもぬいぐるみに…」でタンマウォッチという表記へと変更になっている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: ひみつ道具の事典では『続ドラえもん全百科（ぞくドラえもんオールひゃっか）』（1979年12月発行）に「タンマ・ウォッチ」という表記で掲載したのち、『ドラえもんひみつ大事典』（1985年5月発行）で「タンマ・ウオッチ」へと変更。『ドラえもんひみつ道具完全大事典』（1994年12月発行）およびその改訂・改題書である『最新版ドラえもんひみつ道具大事典』（2004年1月発行）でもその表記を用いていたが、『ドラえもん最新ひみつ道具大事典』（2008年9月発行）にて「タンマウオッチ」へと修正している。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たか-たん)

text: テレビアニメ第2作第2期「時間よ動け〜っ!!」（2008年10月31日放送）では表記を「タンマウォッチ」としている。


title: 外崎由希子

text: 外崎 由希子（とのさき ゆきこ）は、元青森放送のアナウンサーである。


title: 外崎由希子

text: 青森県五所川原市出身。アナウンサーとしては異色の正看護師・衛生検査技師・食品衛生管理者などの資格を持つ。


title: 外崎由希子

text: テレビ朝日アスクに通った後、2004年に青森放送に入社。同期に元同局アナウンサーの山内千代子と矢羽々恵匡がいる。


title: 名古屋観光日急

text: 名古屋観光日急株式会社（なごやかんこうにっきゅう）は、名神ハイウェイバスなどの高速バスや、愛知県・三重県で貸切バスを運行していた名鉄グループのバス会社。名鉄グループの観光バス事業再編に伴い、2008年7月1日に名鉄観光バス（旧・岐阜名鉄観光）、名鉄東部観光バス、名鉄西部観光バスと合併し「名鉄観光バス」となる。本社は名古屋市中村区名駅4丁目4番8号にあり名鉄観光バスの本社として引き継がれている。


title: 名古屋観光日急

text: 名古屋観光自動車は1951年名古屋鉄道株式会社の全額出資の観光バス会社として発足。グループ企業にドラゴンズツアーや日本急行バス（下記）があった。


title: 名古屋観光日急

text: 1964年に開通した名神高速道路を走る高速バス路線を国鉄（現JR東海バス・西日本JRバス）以外に数多くの会社が計画し混乱したため、運輸省（現国土交通省）による調整の上、国の交通政策を体現する国鉄バスと、名神高速道路に隣接するバス路線網を持つ名鉄・京阪・阪急・近江鉄道が中心となって出資した日本急行バス（以下日急バス）の2社体制で名神ハイウェイバスの運行を行うことになった。この日本急行バスは全国各地にハイウェイバス路線網を張り巡らせるべく、政府主導で事実上の「国策会社」として設立されたため、上記の4社以外にも全国各地の私鉄・路線バス会社318社からの出資によって発足した。


title: 名古屋観光日急

text: しかし、近鉄をはじめとする他の関西私鉄各社は、名鉄が最大出資となる日急バスへの参加（出資）に納得せず、同様の不満を抱えた阪神・南海と3社で近鉄50%、阪神・南海25%の出資比率により独自に日本高速自動車を立ち上げ、運輸省に対して2社独占に対する弊害と不公平な資本参加を訴え、運輸省もその主張に同調する形で3社に対し高速バス免許を交付する事となった。また、その後に勃発した建設省・日本道路公団（共に当時）側と、運輸省・国鉄側の高速バス運行（主導権）争いに建設省側が負けたため、同省が設立に関わっていた日急バスは、結局、名神高速道路の運行に留まっている。


title: 名古屋観光日急

text: そもそも名阪間の旅客輸送に関しては、名神高速の開通とほぼ同時期に速達性で太刀打ちできない東海道新幹線が開通しており、更にそれ以前から近鉄特急（名阪特急）が高速バスと頻度・到着時間・運賃ともに遜色ない運行を行っていたため、高速バスの需要はもとより少ない状態であった。


title: 名古屋観光日急

text: その上トリプルトラック（3社による運行）では、開業当初から熾烈な旅客の争奪戦が始まり、相次ぐ運賃の値下げ・サービス拡充による採算性の悪化と、その後のマイカー普及などで乗客は著しく低迷し、3社ともかなりの赤字を出す路線となった。このため1971年には、日急バスの経営に最も深く関わっていた名鉄が責任を取る形で他社の出資を肩代わりし、名鉄グループ内に収容して経営の立て直しを図った。1979年にはこの一環として、名鉄傘下の大手観光バス会社・名古屋観光自動車へ運行委託を行い、さらに2001年4月1日には同社と合併させて名古屋観光日急となった。


title: 名古屋観光日急

text: なお、日本高速自動車も同様に近鉄が子会社化し、1983年には名古屋近鉄バスと合併して名阪近鉄高速バス（現名阪近鉄バス）となっている。


title: 名古屋観光日急

text: 1999年には、名鉄（バス部門）が運行していた夜行高速バス路線の一部（長崎線・熊本線）が移管された。


title: 名古屋観光日急

text:
2002年4月に名古屋観光自動車とグループ企業のドラゴンズツアー・日本急行バスが合併して「名古屋観光日急」となった。
名鉄グループに属しているため、長らく三菱エアロバスシリーズが主力であったが、2006年以降は新型セレガも導入している。


title: 名古屋観光日急

text: 名神ハイウェイバスにおいては、日本急行バス時代には京都線用車両として、正座席は28席として後部にサロンを設置した三菱スーパーエアロIを投入、「サロン特急」として運行していた。また、神戸線ではメルセデス・ベンツ製の車両を専用車として投入し、こちらは「ベンツ特急」として運行していた。その後ベンツ製の車両は三河交通（現：名鉄東部観光バス）へ譲渡されたがのちに廃車された。


title: 名古屋観光日急

text: のちにはいずれの路線とも、通常の40人乗りハイデッカーが使用されている。その後、名古屋鉄道（当時、現：名鉄バス）から一部の夜行高速バス路線が移管されたことに伴い車両も同時に転入、塗装は当初名古屋鉄道時代のまま社名を変更した程度で使われていたが、2002年の事業再編後には同社独自のカラーに塗り替えられた。


title: 名古屋観光日急

text:
貸切車においては、名古屋観光バスと日本急行バスの共同所有の車両も存在した。特徴的な車両としては、車内でのカラオケを楽しむために、前方に小さいステージを設置した「ステージ・ワン」、東京ディズニーランドへの自社企画の夜行ツアーバス向けに、4列シートながらシートピッチを大幅に拡大して正座席32人乗り（便所なし）とした「メルヘン」などが在籍していた（2007年現在は36人乗りと公式サイトに掲載されている）。
また同社は旧三河観光（後の三河交通。現：名鉄東部観光バス）とグループ系列であったため両社のカラーリングが共通しており、社名ロゴとラインの色違い程度であった。両社間での車両のトレードも行われていた。


title: 名古屋観光日急

text:
旧名古屋観光自動車では1980年代に看板車両としてベルギー・バンホール製の車両を導入していた。
かつては三菱ふそうが東京モーターショーに出展した車両が公開後に即同社に供給された車両も存在した。


title: 恭帝侑

text: 恭帝 侑（きょうてい ゆう）は隋朝の第3代皇帝（在位：617年12月18日 - 618年6月12日）。第2代皇帝の煬帝の孫に当たる。元徳太子楊昭の子。母は韋寿の娘の韋妃。


title: 恭帝侑

text: 607年、陳王に封ぜられた。のちに代王に改封された。煬帝が高句麗遠征に出征すると、京師（長安・大興城）の総留事をつとめた。615年、煬帝の晋陽行幸に従い、太原郡太守に任じられたが、まもなく京師に戻った。617年11月、唐公李淵が長安を占拠すると、楊侑は隋の皇帝として擁立され、大興殿で即位した。李淵を尚書令・大丞相に任じ、唐王に封じて国政を任せた。618年3月に煬帝が宇文化及に殺害され、5月にその知らせが長安に届くと、楊侑は李淵に帝位を禅譲し、ここに隋は滅亡した。唐の酅国公に封ぜられた。


title: 恭帝侑

text: 619年9月、李淵の承認を得た李世民により殺害された。なお東都洛陽で擁立され王世充によって殺された異母兄の楊侗（恭帝侗）は、恭帝侑が李淵に禅譲した経緯のために正統な皇帝とは見なされていない。


title: 田村啓美

text: 田村 啓美（たむら ひろみ、1968年8月24日 - ）は、青森放送（RAB）に勤務するアナウンサー。埼玉県朝霞市出身。明海大学卒業後、1992年4月入社。同期は原口太平（のちの原口大平）、上明戸華恵。


title: ウォーターフロント

text: ウォーターフロント (Waterfront) とは、文字通りには「河岸、海岸通の土地、水辺」といった意味になるが、今日、メディアに多用されている用途では、過密化する都市の新たな開発区域としての港湾、臨海部を指して使われている。


title: ウォーターフロント

text: 日本において港湾部が注目されはじめたのは、神戸市のポートアイランド（1981年）とされる。埋立地のほかにも、既存の港湾周辺では、コンテナ化など物流形態の変化による空き倉庫の増加や、工場の撤退などの状況があって荒廃が進んだため新たな開発で再生が期待されるようになったものである。


title: ウォーターフロント

text: 世界的な先駆は、アメリカ合衆国のボルティモアとされる。1960年代後半から30年に亘る計画の元に着手され、ショッピングセンターや大型水族館が整備されるにいたり、湾岸部が市民や観光客に開放されて賑わいを取り戻した。


title: ウォーターフロント

text: サンフランシスコのフィッシャーマンズワーフやボストンの水族館などのウォーターフロント開発の成功事例を参考に1980年代より日本でも導入された。


title: ウォーターフロント

text: はじまりとなったのは、1981年に竣工した神戸市の当時世界最大であった人工島・ポートアイランドである。これに、倉庫街や貨物駅といった古い港湾施設の再開発によって誕生した神戸ハーバーランドの二つの事業に対し、今後の都市開発に先人的な役割を果したとして日本都市計画学会石川賞がそれぞれに授与されている。


title: ウォーターフロント

text: 首都圏では、東京の佃島・天王洲・臨海副都心（お台場・有明）・汐留・葛西、横浜市の横浜みなとみらい21、千葉市の幕張新都心などの再開発が行われた。芝浦の空き倉庫を利用したディスコやライブハウス、浦安市の東京ディズニーリゾートなども人気を集めた開発の一つである。


title: ウォーターフロント

text: 大阪の場合、天保山ハーバービレッジや南港の咲洲、USJといった港湾地区以外に、河川を活用した湊町リバープレイスや道頓堀川沿いの「とんぼりリバーウォーク」などの開発がみられる。中之島周辺では、阪大病院跡地を開発した水都・OSAKA αプロジェクトも展開している。大阪近郊では堺市の堺浜シーサイドステージ、神戸市の六甲アイランド・HAT神戸・マリンピア神戸も知られる。


title: ウォーターフロント

text: その他にも、釧路市のフィッシャーマンズワーフMOO、小樽市のぱるて築港、名古屋市のガーデン埠頭・金城埠頭、敦賀市の金ヶ崎緑地、高松市のサンポート高松、北九州市の門司港レトロ地区、福岡市のシーサイドももち、長崎市の長崎水辺の森公園、佐世保市のポートルネッサンス21、鹿児島市のドルフィンポートなどがある。


title: ウォーターフロント

text: 北海道地方


title: ウォーターフロント

text: 関東地方


title: ウォーターフロント

text: 中部地方


title: ウォーターフロント

text: 近畿地方


title: ウォーターフロント

text: 中国地方


title: ウォーターフロント

text: 四国地方


title: ウォーターフロント

text: 九州地方


title: 恭帝トウ

text: 恭帝 侗（きょうてい とう）は隋の第4代皇帝。唐の高祖李淵に擁立された異母弟の楊侑とは異なり、唐を正統とする立場から後世からは正統な皇帝とみなされていない。元号を皇泰としたため、皇泰主とも史称される。


title: 恭帝トウ

text: 元徳太子楊昭の次男。大業3年（607年）に祖父の煬帝から越王に立てられた。煬帝が巡幸に出る度に、東都洛陽の留守を任されていた。大業9年（613年）に楊玄感の乱が起こると、戸部尚書の樊子蓋とともに洛陽を守備した。乱が平定されると、東都留守のまま高陽郡太守に任じられた。大業13年（617年）に煬帝が江都に下ると、段達・元文都・韋津・皇甫無逸らとともに洛陽を守った。洛口倉に拠った李密がしばしば攻勢をかけ、王世充らを派遣して一進一退を繰り返した。大業14年（618年）に煬帝が宇文化及らに殺されると、段達らに擁立されて即位した。


title: 恭帝トウ

text: 即位に功のあった段達が礼部尚書・右翊衛大将軍、王世充が吏部尚書・左翊衛大将軍、元文都が内史令・左驍衛大将軍、盧楚が内史令、皇甫無逸が兵部尚書・右武衛大将軍、郭文懿が内史侍郎、趙長文が黄門侍郎にそれぞれなった。ときに洛陽の人々は朝廷を牛耳る段達らを「七貴」と称した。七貴の仲は険悪で、元文都・盧楚・郭文懿・趙長文は王世充に殺害され、皇甫無逸は長安に逃れて唐に帰順した。


title: 恭帝トウ

text: 王世充が李密を破って実権を完全に掌握すると、皇泰2年（619年）5月には恭帝は王世充に禅譲することを余儀無くされ、国公に封ぜられた。翌月、邪魔に思った王世充によって服毒自殺を命じられた。楊侗は「生まれ変わっても皇帝の家には生まれ変わらぬように」と遺言し服毒するが、死ななかったために縊り殺された。


title: 中宗 (唐)

text: 中宗（ちゅうそう）は、唐の第4代・第6代皇帝。諱は顕。


title: 中宗 (唐)

text: 高宗の七男として生まれる。当初は周王に封じられたが、後に英王に改封された。同母兄である李弘の急死と李賢の廃立の後、代わって立太子され、高宗の死により即位した。


title: 中宗 (唐)

text: 即位後、生母である武則天に対抗すべく、韋皇后の外戚を頼った。具体的には韋后の父である韋玄貞（元貞）を侍中に任用する計画であったが、武則天が信任する裴炎の反対に遭う。計画を反対された中宗は怒りの余り、希望すれば韋元貞に天下を与えることも可能であると発言した。この発言を理由に、即位後わずか54日で廃位され、湖北に流された。


title: 中宗 (唐)

text: 代わって同母弟の李旦（睿宗）が即位したが、690年に廃位され、武則天が自ら即位して武周時代を迎えた。その末期の699年、李顕は武則天により再び立太子され、705年にクーデタで退位を余儀なくされた武則天は李顕に譲位した。


title: 中宗 (唐)

text: 中宗は韋后を非常に信任し、朝政に参加させ、その父を王に封じた。また韋后との間にもうけた安楽公主もまた朝政に参加させた。安楽公主は自ら皇太女、さらには皇帝となることを狙い、韋后もまた武則天に倣い帝位を求めた。


title: 中宗 (唐)

text: 710年、韋后の淫乱な行為が告発されると、韋后は追及を恐れ、安楽公主とともに中宗を毒殺し、末子重茂（殤帝）が擁立された。しかしその1ヵ月後、李旦の息子・李隆基（玄宗）により韋后と安楽公主は殺害され、殤帝は廃位された。中宗は定陵に埋葬された。


title: 長島信用金庫

text: 長島信用金庫（ながしましんようきんこ）は、三重県北牟婁郡紀伊長島町に本店を置いていた信用金庫。


title: 史思明

text: 史 思明（し しめい）は、唐代の軍人、燕の第3代皇帝。


title: 史思明

text: 突厥とソグド人の混血出身で、安禄山と同世代で同郷だったため親しい仲にあった。また、自身も6つの言語を解し教養に通じる人物であったため、次第に頭角を現していく。幽州節度使の部下であったときに戦功を挙げ、天宝11載（752年）には安禄山の配下となった。


title: 史思明

text: 至徳元載（756年）に安禄山が反乱を起こすと、河北で軍を率いて戦い、李光弼や顔真卿率いる唐軍と戦った。しかし、聖武2年（757年）に安禄山が次子の安慶緒に殺害されると、その後を継いで燕の皇帝と称した。その際に、史思明は造反を起こして天成3年（759年）には安慶緒を殺害し、さらには長安に迫る勢いを見せた。だが、順天3年（761年）、末子の史朝清を後継ぎにしようとしたために長男の史朝義によって弑された。


title: ハイネ

text: ハイネ (Heine) は、ドイツ語圏の姓。


title: 代宗 (唐)

text: 代宗（だいそう）は、唐朝の第11代皇帝。粛宗の長男。姓諱は李 俶（り しゅく）、のち李 豫（り よ）。