title: 全日本選手権競走

text: 本競走は、ボートレースで最も古い伝統と格式を持ち、グレード制やSGが制定される前から続く大会である。ダービーと称される公営競技では、中央競馬の「日本ダービー（東京優駿）」に次いで最も古い。


title: 全日本選手権競走

text: 正式名称は「国土交通大臣旗争奪 全日本選手権競走」で、下付賞は国土交通大臣旗である。優勝選手には優勝旗とダービージャケットが贈られる。


title: 全日本選手権競走

text: 2014年からは5大SG競走GRANDE5の第4戦に位置付けられている。


title: 全日本選手権競走

text: 選考期間は開催前年の8月1日から、開催年の7月31日まで。


title: 全日本選手権競走

text: 第1回大会は1953年11月7日 - 10日に若松競艇場で開催された（優勝選手 登録番号52 友永慶近）。


title: 全日本選手権競走

text: 正式名称と下付賞は、第1回大会より「運輸大臣旗争奪 全日本モーターボート選手権競走」であったが、1998年に福岡競艇場で開催された第45回大会より正式名称が｢全日本選手権競走」となり、さらに2001年に常滑競艇場で開催された第48回大会より下付賞が｢国土交通大臣旗」となった。


title: 全日本選手権競走

text: 2001年の第48回大会から2006年の第53回大会までは10月の最終週または10月から11月の月跨ぎで開催されたが、2007年の第54回大会からは2011年の第58回大会までは優勝戦当日が体育の日となるように10月上旬の開催となった。なお、体育の日はハッピーマンデーとなっているので水曜日から始まって月曜日で終わる変則開催となっていた。しかし、2012年の第59回大会より再度開催期間を元に戻している。


title: 全日本選手権競走

text: 2014年の第61回大会から優勝戦で上位3位までに入るとメダル授与が行われるようになり、2015年の第62回大会から優勝戦出場選手に対してメダル授与が行われるようになった（ただしスタート事故があった場合を除く）。


title: 全日本選手権競走

text: 2016年の第63回大会では平山智加が63年の歴史で初めての女子ボートレーサーによるSG大会のドリーム戦・1号艇を手にした。


title: 全日本選手権競走

text: 一時期は最大4000万円にまで達していた優勝賞金は、2011年より減額され、現在は3500万円となっている。


title: 全日本選手権競走

text: 2019年からは優勝者がボートレースバトルチャンピオントーナメント競走への優先出場権が与えられる新たなシステムが加わった。出典はボートレースオフィシャルWEBにあるボートレースダービー（全日本選手権）一覧の各回ページより。


title: 日中温泉

text: 日中温泉（にっちゅうおんせん）は、福島県喜多方市熱塩加納町（旧国陸奥国、明治以降は岩代国）にある温泉。


title: 日中温泉

text: 源泉温度が約40℃と低く、ぬる湯としても知られる。毎分の湧出量は56L。


title: 日中温泉

text: 日本秘湯を守る会にも属する一軒宿の「日中温泉ゆもとや」が存在。日中ダムのたもとに旅館がある。


title: 日中温泉

text:
浴槽設備は、以下の2種類が存在。
加熱浴槽は、ぬる湯から上がる際に体を温めるための浴槽である。


title: 日中温泉

text: ダムサイトの前には、足湯が設けられている。宿泊者は無料で、その他の人は100円で利用できる。


title: 日中温泉

text: 開湯は1813年（文化10年）とされる。日中ダムの建設で温泉はダム湖に沈んで一度は途絶えたが、1993年（平成5年）に新源泉を掘り当てて現在に至る。


title: 日中温泉

text: ダムの建設により元の温泉がダム湖に沈んだ温泉には、他に入之波温泉、鶴の湯温泉、大牧温泉、猿ヶ京温泉、大塩温泉などがある。


title: 日中温泉

text: 最寄駅 - JR磐越西線喜多方駅


title: 日中温泉

text: 駅から予約型乗合交通(デマンド交通・みんべえ号)で約35分、千石沢バス停から徒歩約15分。


title: I2P

text: I2P（The Invisible Internet Project: 「不可視インターネットプロジェクト」）とは、コンピュータネットワークによる通信の始点と終点を匿名化し、さらに端点間の通信内容も暗号化するという方法で匿名化されたネットワークを構成するソフトウェア、およびプロトコルの名称である。


title: I2P

text: I2Pにおける通信では端点は暗号化された識別子（公開鍵暗号の鍵ペアにもとづく）によってネットワーク上で一意に識別される。TCP/IPによる通信がホスト名（IPアドレス）とポート番号によって一意に識別される事と似ている。このI2Pの端点識別子からはIPアドレスを知る事ができないため、ネットワークの利用者、サービス提供者ともに匿名での通信が可能になっている。


title: I2P

text:
I2Pは既存のTCP/IPネットワークの上にオーバレイされたネットワークとして機能する。I2PネットワークのAPIを直接使ったアプリケーションの開発が計画されているが、今のところ存在しない。かわりに、既存のアプリケーションをI2Pネットワークを通信路として利用できるようにするためのブリッジ（プロキシ）ソフトウェアI2PTunnelが提供されている。
現在、Windows、Mac、Linux、Android向けにソフトが提供されておりJavaがあれば作動し、操作はブラウザ上で行う。


title: 揮発性

text: 揮発性（きはつせい）。


title: モーターボート記念競走

text: モーターボート記念競走（モーターボートきねんきょうそう）は、ボートレースのSG競走の1つ。


title: モーターボート記念競走

text: 2014年からの通称名称は「ボートレース メモリアル（BOAT RACE MEMORIAL）」。本競走は5大SG競走GRANDE5の第3戦に位置付けられている。


title: モーターボート記念競走

text: 全日本選手権競走に次いでグレード制やSGが制定される前から続く特別競走である。正式名称はモーターボート記念競走。下付賞があり「総務大臣杯争奪 モーターボート記念競走」となる。


title: モーターボート記念競走

text: 1995年、第41回大会（三国競艇場）から、開催される本場を除く23競艇場から1人ずつ推薦される選考方式となった。


title: モーターボート記念競走

text: 2012年、第58回大会（桐生競艇場）から、開催される本場を除く23競艇場から2人ずつ推薦される方式（必ず優先出場選手が含まれる）に変更される。


title: モーターボート記念競走

text: 2014年、第60回大会（若松競艇場）では、優勝戦の上位3位選手にメダルが贈呈された。


title: モーターボート記念競走

text: 2015年、第61回大会（蒲郡競艇場）から、優勝戦出場全選手にメダルを贈呈している。


title: モーターボート記念競走

text: 開催は8月最終週を目安に行なわれているが、年によっては8月と9月にまたいで開催する場合がある。


title: モーターボート記念競走

text: 出典は競艇オフィシャルウェブサイトにあるモーターボート記念 一覧の各回ページより。


title: 長門探題

text: 長門探題（ながとたんだい）は、一般には1276年（建治2年）に鎌倉幕府が元寇に対処するため、長門国に設置した最前線防衛機関の呼称として知られる。長門守護の権能を受け継ぎ拡大したものと考えられるが、詳細は不明。初代に相当するとされる北条宗頼以後、北条氏一門が任命された。史料上では、北条時直に対してのみ「長門周防探題」の称が確認されている（『忽那文書』元弘三年三月二十八日「忽那重清軍忠状」）。


title: 長門探題

text: 1274年（文永11年）10月、元軍が九州北部方面に侵入したこと（文永の役）を契機として、鎌倉幕府は1276年に最前線防衛の強化を企図して執権北条時宗の弟である北条宗頼を長門守護に任命し（凝然自筆『梵網戒本疏日珠鈔』巻第八紙背文書建治元年「守護交代注文」）、長門へ派遣した。これが長門探題の始まりと考えられている。蒙古襲来という非常事態に対処するため、宗頼には他の守護よりも強大な権能を与えられていたとされるが（『日名子文書』建治二年三月八日「北条宗頼書状」）、その権能の詳細は明らかでない。


title: 長門探題

text: 長門には長門警固番役が設置され、1281年（弘安4年）の元寇（弘安の役）に際し、元軍が襲来したとの伝承が残るが、確認できる時期は比較的新しい（『風土注進案』先大津宰判神田上村）。長門への襲来は、史料の不足などにより詳細は不明。


title: 長門探題

text: 長門守護職は周防守護職も兼ねることが多く、長門周防探題の呼称はそのためであろう。また後世には、長門探題の権能が拡大されて山陽道・山陰道全域の検断を管轄していた時期もあったため、中国探題と呼称されることもある。


title: 長門探題

text:
1333年（元弘3年）、全国的に鎌倉幕府への反旗が上がり、九州では幕府の重要機関である鎮西探題が激しい攻撃を受けた。そのため、当時の長門探題北条時直は鎮西探題の救援に向かったが、たどり着く前に鎮西探題は滅亡してしまい、時直は豊前国柳ヶ浦で降伏することとなり、鎌倉幕府における長門探題の歴史もここに幕を閉じた。
その後の室町幕府では、将軍足利尊氏の庶子である足利直冬が一時、長門探題に任命された。


title: 長門探題

text: 史料上「長門探題」は北条時直が知られるのみであるが、北条宗頼以後の北条一門がつとめる長門守護は、他の守護よりも強い権能を持っていたことが散見され、後世における「長門探題」の名称はそれによると考えられている。ただし、その実体はつまびらかではない。


title: 長門探題

text: 1276年に北条宗頼が長門守護職に補任されて、長門探題が実質的に創始される以前は、二階堂氏が長門守護職にあった。しかし二階堂氏は鎌倉に常駐していたため、現地代理人として三井氏が長門守護代を務めていた。三井氏の屋敷跡と考えられているのが、下関市安岡富任にある「三太屋敷跡」遺跡である。


title: 長門探題

text: 通常、鎌倉期の守護は鎌倉に在住したままで、現地へ赴任する例は多くなかったが、長門守護に任命された北条宗頼は、対元防衛の最前線司令官として実際に長門へ赴任する必要があった。現在、北条宗頼が駐在した守護所として、もっとも有力視されるのは、長門国衙が存在していた長府（現下関市長府）である（中世諸国一宮制研究会『中世諸国一宮制の基礎的研究』）。


title: 長門探題

text: また、後に三井氏は豊浦郡室津（現・下関市豊浦町室津）へ転居していることから、地元安岡地域では三井氏は富任の屋敷を北条宗頼の居所、すなわち長門探題の拠点として北条宗頼へ譲ったとする説（安岡郷土史同好会編『下関市安岡　歴史探訪と観光案内図』）もある。


title: チャールトン・ヘストン

text: チャールトン・ヘストン（Charlton Heston, 1923年10月4日 - 2008年4月5日）はアメリカ合衆国・イリノイ州エヴァンストン（Evanston）出身の俳優、社会運動家。身長191cm。妻は女優のリディア・クラーク（Lydia Marie Clarke）、長男は映画監督のフレイザー・ヘストン（Fraser Heston）。


title: チャールトン・ヘストン

text: イリノイ州の中心部シカゴの北に隣接するエヴァンストンに生まれる。出生名はジョン・チャールズ・カーター（John Charles Carter）。12歳の時に両親が離婚。母（旧姓チャールトン）が再婚し、義父の姓のヘストンを貰ってチャールトン・ヘストンと名乗るようになる。高校時代に学生劇に出演して演劇に興味を抱き、奨学金を得て、ノースウェスタン大学に進学し演劇部で活躍。1944年には大学で知り合った演劇仲間の女学生リディア・クラークと結婚。自身が亡くなるまで64年間連れ添った。第二次世界大戦中に卒業後、アメリカ陸軍に入隊し、B-25の無線士としてアリューシャン列島地域で3年間勤務。


title: チャールトン・ヘストン

text: 退役後、俳優の道を目指し、1947年、ブロードウェイ・デビュー。1950年に最初の映画『虐殺の街』に出演、セシル・B・デミル監督に『ミケランジェロの彫刻のように美しい』と称された肉体美と精悍なマスク、格調高い演技力でいくつもの名作に出演し、2年後に『地上最大のショウ』に出演、1956年「十戒（モーゼ役）」、1959年には映画『ベン・ハー』でアカデミー主演男優賞を獲得した。ハリウッド黄金期後期を支え、日本人にも馴染み深い大作やSF映画の主演も務めた。1966年から1971年までは、俳優組合の会長をつとめた。


title: チャールトン・ヘストン

text: 演じる役柄、出演作も幅広かったことで知られ、とくに当たり役となった歴史劇『十戒』や『ベン・ハー』、『エル・シド』、『華麗なる激情』等では歴史上の英雄を、『大地震』、『ハイジャック』等に代表されるパニック・アクションのタフガイな主人公をそれぞれ演じ分けた他、更には『猿の惑星』や『ソイレント・グリーン』などの娯楽作、異色作にも登場しイメージを一新した。


title: チャールトン・ヘストン

text: 1971年『アントニーとクレオパトラ』では、脚本と監督も手掛けてその多彩な才能を披露。


title: チャールトン・ヘストン

text: 1977年にはその功績からジーン・ハーショルト友愛賞を授与されている。


title: チャールトン・ヘストン

text: 1980年代以降は『ピラミッド』などのオカルト的作品の悪役で性格俳優の一面も見せ、90年代も個性的な名脇役として親しまれ晩年まで出演を続けた。『PLANET OF THE APES/猿の惑星』（2001年）ではゼイウス（猿側の将軍セードの父）役でカメオ出演した。


title: チャールトン・ヘストン

text: 『MY FATHER』（2003年）ではアルツハイマーに苦しみながらも、「死の天使」と恐れられたヨーゼフ・メンゲレを圧倒的な存在感で演じた。


title: チャールトン・ヘストン

text: 私生活は大変堅実で、ハリウッドスターとしては大変珍しく離婚歴はなく、20歳の時に結婚したリディア夫人と自身が亡くなるまで64年間連れ添った。2008年4月5日夜半過ぎ、自宅にて夫人に看取られ84歳で死去。アメリカのメディアはトップニュースでヘストンの死去を報じた。


title: チャールトン・ヘストン

text: 下記のように晩年は保守派層の代表として見られることになるが、アメリカ国内においては1964年7月2日に公民権法（Civil Rights Act）が制定されるまでは法の上での人種差別が認められており、実際に出身地のイリノイ州南部を含むアメリカ南部を中心に人種差別が激しかった1950年代から1970年代に、人種差別反対の姿勢を公にして公民権運動の旗振り役の1人として活動した。


title: チャールトン・ヘストン

text: その活動の著名な例として、1963年8月にマーティン・ルーサー・キング牧師やハリー・ベラフォンテ、マーロン・ブランドやサミー・デイヴィス・ジュニアらと共にワシントン大行進に参加した。


title: チャールトン・ヘストン

text: その後、共和党選出の保守派議員であるバリー・ゴールドウォーターへの共感から保守主義に傾倒していくものの、一貫して人種差別に対しては反対の立場を取り、自らの影響力をフルに使いアメリカにおける公民権法の実現と人種差別の解消にその生涯を通じて情熱を注いだ。なおこれらの活動を通じて、ジェシー・ヘルムズやトム・ディレイなどの大物政治家とも親交を持った。


title: チャールトン・ヘストン

text: 銃の所有者が多いイリノイ州南部の出身ということもある上、「武装する権利の擁護」の観点から全米ライフル協会（NRA）の一員であり、1997年に同会の評議員に当選し、翌1998年には同会の会長に就任した。


title: チャールトン・ヘストン

text: 同会の会長は本来2期（1期1年）までだったが、規約が改正され2003年まで5期つとめ、2000年アメリカ合衆国大統領選挙におけるジョージ・W・ブッシュ当選、2002年における共和党の中間選挙勝利に貢献し、減少を続けていた会員数も500万人近くにまで増大させた。そのため一時は大きな争点となっていた銃規制論議は、2008年アメリカ合衆国大統領選挙においてはほとんど聞かれず、本来は規制推進論者であるバラク・オバマやヒラリー・クリントンは争点化させていない。


title: チャールトン・ヘストン

text: 2002年にドキュメンタリー映画『ボウリング・フォー・コロンバイン』 において、全米ライフル協会の会員でもある監督のマイケル・ムーアからインタビューを受け、コロンバイン高校銃乱射事件直後のコロラド州デンバーでの全米ライフル協会会議について質問された。ムーアは自身が全米ライフル協会の会員であることを述べインタビューを始めたが、たびたび繰り返される惨劇と銃所持の関係や、事件直後というタイミングでの会議開催などについて見解を問われると、ヘストンは回答を避け、部屋から退散した。


title: チャールトン・ヘストン

text: 2003年8月に自分がアルツハイマー病であることを公表し、全米ライフル協会会長を辞任した。


title: ノンリニア編集

text: ノンリニア編集（ノンリニアへんしゅう、Non-linear editing）はコンピュータを使用した非直線的（ノンリニア）な映像編集方式のこと。2台以上のデッキを使いテープからテープへ映像をコピーするリニア編集に比べ、編集箇所を自由に選択でき、映像データを即座に追加・削除・修正・並べ替えることができる利点がある。1990年代に登場し、PCと共に急速に普及した。


title: ノンリニア編集

text: 編集システムとしてはAvid、Adobe Premiere、Corel Ulead VideoStudio、Final Cut Pro、EDIUS、flame、Kino、Canopus CWSシリーズ、Canopus HDWSシリーズ、CyberLink PowerDirectorなどが代表的である。


title: ノンリニア編集

text: 1990年代になると、VTRを使用して実時間以上を要する編集を克服するためのブレークスルーがランダムアクセス記録媒体を用いた記録装置によって実現された。 1980年代の終盤からHDDやDRAMを用いた記録装置が一部の放送機器メーカーから発売された。これらはD2コンポジットデジタルあるいはD1コンポーネントデジタル形式で数分程度の記憶容量しかなかったが、一部の編集プロダクションで多重合成編集を行う場面などで用いられた。


title: ノンリニア編集

text: 1990年代の初期、全素材をHDDに収録し、ランダムアクセス機能を利用して必要な場面だけ飛び飛びに再生する編集システムが登場した。一連の再生の順番を記述したプレイリストに再生開始・終了点を指定し、それに従って再生することで編集結果が得られるもので、記録媒体間で一切コピーを行わずに済む。インサート編集も編集のやり直しもプレイリストの内容を変更するだけで行える。場面転換で複数素材の合成を行う場合も、複数箇所同時再生が可能な記録再生装置を用いればA/Bロール機能相当の編集が可能になる。また必要な場面の先頭映像をキャプチャし縮小映像としてGUI画面に表示することにより、複数の場面への頭出しが容易にできるなど、編集作業の効率化をもたらすものであった。


title: ノンリニア編集

text: 初期の製品はPCベースでHDDの記録容量は小さく、低ビットレートに圧縮した映像しか扱えなかった。このためオフライン編集にしか用いることができず、番組やCM編集に関わる人からはそれほど評価されなかったようである。


title: ノンリニア編集

text: しかし、ニュース制作の分野などから米国を中心に徐々に普及し、HDDの大容量化、ハードウェアの高速化、高効率符号化（圧縮）技術の進歩により放送画質の編集・制作が可能になった。特にニュース編集システムでは、素材をテープからHDDにコピーしたあとは自由に編集してそのまま送出可能なため、非常に効率のよい運用が可能になることから、普及が進んでいる。初期のノンリニア編集システムの代表例としてはMacintoshIIを用いたAvidや、Amigaを用いたVideo Toasterが良く知られる。現在ではより高品質、大規模なシステムが多くの放送機器メーカーから供給されており、編集から送出まで一括して行えるビデオサーバとして用いられている。


title: ノンリニア編集

text: 一方、イギリスのQuantel社の「ヘンリー」、カナダのdiscreet社の「インフェルノ」など、複雑な映像合成に絞った高画質・高機能なシステムもあり、CGや画像処理の機能も含めた制作工程で用いられる。


title: ノンリニア編集

text: また、PCの高性能化やSVRT(Smart Video Rendering Technology)などのソフトウェアの高性能化や記録形DVD・BDの普及により、PCベースのノンリニア映像編集システムが個人や業務用として用いられるようになった。今日では、市販のBDレコーダーやDVDレコーダーやHDDレコーダーで簡易なプレイリスト編集ができるようになっている。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂（サン・ジョバンニ・イン・ラテラノだいせいどう、"San Giovanni in Laterano"）は、イタリアのローマにあるカトリック教会の大聖堂。ラテラン教会、ラテラン大聖堂とも呼ばれる。「ラテラノ」は「ラテラーノ」とも表記する。ラテラノ宮殿が隣接している。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: ローマの四大バシリカ（古代ローマ様式の大聖堂）の一つに数えられる。四大バシリカとはこのラテラノ大聖堂とサン・ピエトロ大聖堂、サンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂、サン・パオロ・フオーリ・レ・ムーラ大聖堂（城壁外の聖パウロ大聖堂）である。さらにサン・ロレンツォ・フオーリ・レ・ムーラ大聖堂（城壁外の聖ラウレンティウス大聖堂）を加えて五大バジリカと呼ぶこともある。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: ラテラノ大聖堂はバチカンの領域外にあるが、ラテラノ条約によってバチカンの特別な権利が認められている。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: 古代においてラテラノ大聖堂は「救世主大聖堂」と呼ばれ、ローマの多くの教会のランク付けの中で最上位に置かれ、信徒たちの敬意を集めた。ラテラノ大聖堂はローマ司教としての教皇の司教座聖堂（カテドラル）であることから、「全カトリック教会の司教座聖堂」とも称される。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: もともとこの場所にはローマ帝国の時代、ラテラヌス家という一族が豪華な邸宅を構えていた。ラテラヌスの一族は数人の皇帝につかえた。セクスティウス・ラテラヌスは一族の中から初めてコンスル（執政官）に任命された。その後、一族のプラティウス・ラテラヌスが執政官を勤めていた時、ネロ帝に対する反乱の容疑でとらえられ、邸宅と財産を没収された。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: その後、コンスタンティヌス帝がマクセンティウス帝の妹であったファウスタを娶ったときに、ラテラヌス家の邸宅を手にいれた。そこでファウスタが暮らしたため、「ドムス・ファウスタ」（ファウスタの家）と呼ばれるようになった。コンスタンティヌスは後にキリスト教徒たちにこの邸宅一式を譲った。キリスト教徒たちがこの建物を譲り受けたのはいつの頃かは定かではないが、歴史家たちは教皇ミルティアデスの時代、313年頃ではないかと考えている。ミルティアデスの時代、ドナティスト論争の決着のために教会会議が開かれた。そこでは事効論が採用され、人効論を異端的として退けた。以降、ラテラノ家のものだった邸宅に教皇が暮らすようになり、ラテラノ宮殿（教皇宮殿）と呼ばれるようになった。敷地内のバシリカは聖堂に転用されたが、後に拡張されてローマ司教である教皇の司教座聖堂（カテドラル）となった。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text:
ラテラノ大聖堂の正式な献堂式は324年に教皇シルウェステル1世によって行われた。同時に世界の中心たるローマで最大の聖堂であることから、世界の母なる聖堂と称され、聖堂の中の聖堂としての栄誉を受けた。
その後、10世紀に入ると洗礼堂が新築されたことの記念に、教皇セルギウス3世がこの聖堂を洗礼者ヨハネに再奉献した。12世紀のルシウス2世は聖堂と宮殿をあわせて福音記者ヨハネに奉献した。ラテラノ大聖堂は二人のヨハネを記念する聖堂として崇敬を集めた。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: ミルティアデス以降の歴代教皇たちはラテラノ宮殿で暮らしたが、14世紀のフランス人教皇クレメンス5世はフランス王の意を受けて聖座をフランス領内のアヴィニョンに移すことを決定した。教皇庁がアヴィニョンに置かれていた間にラテラノ大聖堂と宮殿は荒れるに任され、1307年と1361年に二度の火災にあっている。アヴィニョンの教皇庁は修理にあてるようなにがしかの資金をローマに送金したが、かつてのような威容が保たれることはなかった。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: 長らくアヴィニョンにあった教皇庁は紆余曲折をへてようやくローマに戻ったが、ラテラノ大聖堂と宮殿は荒れ果てていたため、教皇はとりあえずテヴェレ川沿いのサンタ・マリア大聖堂（後のサンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂）に住むことにした。後に教皇の居住用にサン・ピエトロ大聖堂の隣に教皇宮殿がつくられ、そちらに移った。以後、教皇は現代に至るまでバチカンの教皇宮殿で暮らしている。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: 16世紀の教皇シクストゥス5世は荒れ果てていたラテラノ大聖堂と宮殿を修復してかつての威容を取り戻そうと考えた。再建後、もともと一体化していたラテラノ大聖堂とラテラノ宮殿は切り離された。ラテラノ宮殿は現在では教皇庁立博物館として古代キリスト教関係の展示品を蒐集している。シクストゥス5世は、お気に入りの建築家ドメニコ・フォンターナに修復事業の総指揮をとらせた。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: 1620年11月15日、アジアから中東を経てヨーロッパにたどりついた日本人イエズス会士ペトロ岐部は、このラテラノ大聖堂で念願の司祭叙階の秘跡を受けた。彼はその後、迫害の激化していた日本に戻って殉教している。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: 17世紀になると教皇インノケンティウス10世はフランチェスコ・ボッロミーニに聖堂内部の装飾を大々的に行わせた。18世紀のクレメンス12世はファサードのデザインを公募し、アレッサンドロ・ガリレイの案を採用した。現在見られる聖人たちが立ち並ぶ印象的なファサードはこの案にしたがって1735年に完成している。しかし、このファサードの設置によって教会正面に残っていたバジリカ時代の面影がすべて取り払われてしまうことになった。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: ラテラノ大聖堂前の広場にはエジプトから運ばれたオベリスクが屹立している。このオベリスクはもともとトトメス3世によってカルナックに建てられたものだったが、ローマ時代に大競技場チルコ・マッシモに建てるために運ばれ、その後、競技場がなくなると、現在地に移された。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: 大聖堂に隣接する八角系の洗礼堂は、コンスタンティヌス帝が洗礼を受けたという伝承の残る位置につくられ、永きにわたってローマでただ一つの洗礼堂として尊重された。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: ラテラン宮殿は第一回から第五回まで行われた公会議、ラテラン公会議の舞台ともなっている。詳細は公会議の項を参照。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: 1929年2月11日には教皇ピウス11世の全権代理ガスパッリ枢機卿とイタリア共和国のベニート・ムッソリーニ首相との間で合意が成立し、ラテラノ条約が締結された。その名称は条約が調印されたラテラノ大聖堂とラテラノ宮殿の名称に由来している。


title: サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂

text: ラテラノ大聖堂は数次にわたって大規模な修復や改築が行われたが、随所に古代の建築物の痕跡をとどめている貴重な建造物であり、1980年に世界遺産に登録されている。（ローマ歴史地区、教皇領とサン・パオロ・フオーリ・レ・ムーラ大聖堂参照。）


title: Adobe Premiere

text: Adobe Premiere（アドビ プレミア）はアドビシステムズが販売している映像編集を目的としたノンリニア編集のソフトウェアシリーズ。


title: Adobe Premiere

text: 1991年、QuickTime登場時に最初の対応ソフトとして、によってAdobe Premiere"は開発された。以降バージョンを重ね（2002年9月リリースの6.5まで）、並行して機能を限定した簡易版のAdobe Premiere LEが発売されていた。2003年10月、本流の高機能版はAdobe Premiere Proというシリーズ名に、簡易版のシリーズはAdobe Premiere Elements"'にそれぞれ変更された。


title: Adobe Premiere

text: 2006年に発表されたPremiere Pro 2.0からは、各種HDTVファイルの編集にも対応し始めた。Premiere Elements 3.0からも対応している。


title: Adobe Premiere

text: また、Premiere ProはCS3(v3.0)よりAdobe Creative Suiteに属していた。Premiere Elementsは属していないものの、同社の画像編集ソフトであるPhotoshop Elementsとセットになったパッケージが販売されている。なお、Adobe Premiere 6.5をもってMac版の開発が終了していたが、2007年7月リリースのAdobe Premiere Pro CS3よりIntel Mac版の開発・販売が開始されている。また、2010年1月リリースのPremiere Elements 9からIntel Mac版の開発・販売が開始されている。


title: Adobe Premiere

text: 簡易版であるAdobe Premiere Elementsは、iMovieやVideoStudio、EDIUS Neoなどと競合する。


title: ハレル

text: ハレル


title: オーレ

text: オーレ


title: 浅沼道郎

text: 浅沼 道郎（あさぬま みちお、1953年10月4日 - ）は、名古屋テレビ放送（メ〜テレ）の元アナウンサー、現・名古屋テレビ社長室長。愛知県春日井市出身。血液型B型。東海中学校・高等学校、早稲田大学卒業。


title: 浅沼道郎

text: 大学卒業後、1977年4月に名古屋放送（現・名古屋テレビ放送）に入社。以来、スポーツ関連番組と情報番組を中心に担当。特に夕方のローカルワイド 『名古屋テレビぐっとイブニング』 では最終回までメインキャスターを務めていた。テレビタレントセンターの講師をしていたこともある。1988年10月には、担当番組 『ドラゴンズ倶楽部』 の企画で共演者の夏木ゆたからと歌った 『すごいドラゴンズの唄』 という曲のレコードをリリースした。また、30～40代の頃は高校野球愛知大会の実況を担当する機会がしばしばあった。


title: 浅沼道郎

text: 後にアナウンス部長に就任。部長就任後は自ら「カリスマ部長」と名乗り、名古屋テレビ公式サイト内に 『カリスマ部長のつぶやき』 という特設日記ページを開設。ここでアナウンス室所属の他のアナウンサーたちの動向やその他裏話を赤裸々に綴っていた。さらに2005年には部長から局次長へ昇進し、「カリスマ局次長」となる。2006年7月から大阪支社長となり、アナウンス職から離れた。実際は就任直後の同年8月12日に在名民放5局で同時生放送された 『 民放5局史上最大のコラボレーション!地デジ夏祭り2006全部見せます!ナゴヤのテレビ"過去" "現在" そして"未来" 』 が、アナウンサーとして最後の出演となった。その後現職。


title: ピアストル

text: ピアストル () とは、世界各所で見られる通貨単位。


title: ピアストル

text: 元々は米ドル大の「シルバー・ダラー」といわれる米1ドル銀貨やメキシコドル（メキシコ銀）といわれる8レアル、後の1ペソ銀貨などのいわゆる洋銀だった。


title: ピアストル

text: 初期にフランス領カナダのプライベートバンクで発行され、「ピアストル」と命名された。カナダにおけるカナダドルを指す公式のフランス語は「ドル」だが、ケベック州とアカディア地方では、今なお「ピアストル」が非公式な呼称として使用されている。


title: ピアストル

text: またピアストルはかつて、米ドルを指すフランス語でもあった。例えばルイジアナ買収におけるフランス側の書類では「ピアストル」の表現が見られる。但し、現代フランス人は米ドルを「Dollar（、ドル）」と呼ぶようになっている。新トルコリラの補助通貨であるクルシュも、一般的にピアストルとして知られている。


title: ピアストル

text: 銀本位制、ポンド、ディナールも参照のこと。


title: クルシュ

text: クルシュ (、 他) は、オスマン帝国で使われていた通貨の1つ。現在は、いくつかの旧オスマン諸国で補助通貨として使われている。


title: クルシュ

text: トルコ語本来の発音はクルシュだが、トルコ国外ではクルーシュ、クルス () などとも。


title: クルシュ

text: アラブ語ではクルシュ (, ) だがこれは複数形で、単数形はキルシュ (, ) である。ただし、カナ表記・ラテン表記には、ギルシュ・グルシュ ("sg": 、"pl": ) など多くの異なる表記がある（アラブ語では単複の違い以外は同一表記）。


title: クルシュ

text: 1688年、銀貨として鋳造された。価値は、エキュまたはスペインドルとほぼ等しかった。


title: クルシュ

text: 1844年からは、リラが正規の通貨となり、クルシュはその補助通貨となった。


title: フィルス

text: フィルス


title: セン

text: セン


title: プリプロダクション

text: プリプロダクション（）は映画などの制作において、撮影前の作業の総称である。日本ではプリプロと略される。脚本、絵コンテを完成させる事、スタッフ・キャストを集める事、ロケハンなどを含む。映像制作における準備段階であり、撮影そのものは含まない。ではCGによる絵コンテ（コンセプトアート）ともいえるプリビジュアライゼーションというものもある。


title: プリプロダクション

text: 音楽制作においては、本格的なレコーディングを行う前に、楽曲の方向性の確認をするために大まかな曲構成やアレンジ、keyなどの簡易的なレコーディングを行うことを意味する。従って楽曲オーディションの意味合いが強い「デモテープ」とは区別して用いられる。


title: 山田泰三

text: 山田 泰三（やまだ たいぞう、1977年1月24日 - ）は、フリーアナウンサー、キャスター、ナレーター。サンミュージックプロダクション所属。元名古屋テレビアナウンサー。兵庫県神戸市出身。


title: 山田泰三

text: 兵庫県立神戸高等学校、神戸大学経済学部卒業。高校の同級生に山田真哉がいる。


title: 山田泰三

text: 2000年4月、名古屋テレビにアナウンサーとして入社。2002年から2004年まで早朝の情報番組『どですか』を担当。2006年にはディズニー映画「ライアンを探せ!」の日本語吹き替え版の声優に挑戦した。2006年にはANNアナウンサー賞高校野球実況部門で奨励賞を受賞した。


title: 山田泰三

text: 2007年10月、名古屋テレビを退社し、フリーアナウンサーとなる。当初は圭三プロダクション所属。独立後は主にサッカーを中心としたスポーツ実況の分野で活動している。番組の司会やCM、ドラマ出演なども多い。


title: 山田泰三

text: 2013年5月には、NHKの朝の連続ドラマ「あまちゃん」にもアナウンサー役として出演した。2013年4月から2年間、NHK「サタデースポーツ」「サンデースポーツ」のナレーションも担当。


title: 山田泰三

text: 2015年3月、サンミュージックに移籍したことをブログで報告。


title: 山田泰三

text: 2017年12月いっぱいで8年間司会を務めたテレビ埼玉「Ole! アルディージャ」を卒業した。


title: 山田泰三

text: 大宮アルディージャの試合中継である「アルディージャエキサイトマッチ」の実況は継続して担当している。


title: 山田泰三

text: 2018年からはＷＯＷＯＷにてサッカー中継だけでなく、テニス中継の実況にも携わっている。


title: 山田泰三

text: 2018年2月よりテレビ朝日アスクにて講師を務めている。


title: 道の駅一覧 近畿地方

text: 道の駅一覧 近畿地方（みちのえきいちらん きんきちほう）は、国土交通省近畿地方整備局管内（福井県、滋賀県、京都府、大阪府、兵庫県、奈良県、和歌山県）に設置された道の駅の一覧である。


title: 小海駅

text: 小海駅（こうみえき）は、長野県南佐久郡小海町大字小海にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）小海線の駅である。単式ホーム1面1線、島式ホーム1面2線の計2面3線のホームを持つ地上駅。互いのホームは構内踏切で連絡している。小海線の運行拠点の一つで、当駅を始発・終着とする列車が存在する。


title: 小海駅

text: 駅舎内にはJA長野八ヶ岳の支所と、佐久総合病院小海診療所、ショッピングセンター・アルルが入居している。駅舎は1987年に改築された洋風で、時計台が設置されている。


title: 小海駅

text: 2016年度の1日平均乗車人員は187人である。


title: 小海駅

text: 駅舎前のロータリに以下の町村営バスが乗り入れている。


title: 小海駅

text: ※臨時快速「HIGH RAIL 1375」の隣の停車駅については、「HIGH RAIL 1375」を参照のこと。


title: 馬流駅

text: 馬流駅（まながしえき）は、長野県南佐久郡小海町大字東馬流にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）小海線の駅である。単式ホーム1面1線を持つ地上駅。無人駅である。


title: 馬流駅

text: 「長野県統計書」によると、1日平均の乗車人員は以下の通りである。


title: 馬流駅

text: 小海町の東馬流地区に位置しているため、西馬流地区（いわゆる馬流）に行くには、当駅ではなく小海駅利用が近い。


title: ロケーション・ハンティング

text: ロケーション・ハンティング（location scouting）は、映画やテレビの制作において、主に屋外のロケ地（=スタジオ外の撮影場所）を探すことを指す和製英語である。略称はロケハン。


title: ロケーション・ハンティング

text: ヘンリー・小谷がアメリカから持ち込んだ片仮名映画用語の一つで、それまでは「ロケ探し」といわれていた。


title: ロケーション・ハンティング

text: 原作がある場合でも、映像の作り手の意向・予算の都合などにより、原作とは異なる地域でロケーション・ハンティングが行われることがある。映画、テレビドラマなどでは複数回に分けてロケーション・ハンティングを行う。


title: ロケーション・ハンティング

text: 候補地の選定は、ラインプロデューサー、制作担当を頂点とするパートである制作部がまず「下見ロケハン」、「ロケ交渉」を行う。制作部がスチル写真やビデオで現場を撮り、諸条件含めてメインスタッフ（監督、撮影技師、照明技師、美術デザイナー、録音技師、チーフ助監督）にプレゼンを行い、メインスタッフによるロケハン（メインロケハン）を行う。


title: ロケーション・ハンティング

text: 通常、ロケーション・ハンティングを行う際には、テレビ番組制作会社または映画会社の他に、フィルム・コミッションや地元自治体の担当者を交えて行う。これは、制作時において機材の運搬、施設の確保など多くの事前手配を容易とするためでもある。テレビドラマではシナリオロケハンと映像ロケハンを同時に行うこともある。


title: 日本アジア航空

text: 日本アジア航空株式会社（にほんアジアこうくう、）とは、かつて存在した日本の航空会社である。


title: 日本アジア航空

text: 日本アジア航空は日本航空の完全子会社 （JALグループ企業の一つ） であり、1975年8月8日の設立以来、主に東京国際空港（羽田）を拠点に日本と台湾を結ぶ路線に就航していた。国際航空運送協会（IATA）航空会社コードはEGであるが、IATAには加盟していなかった。


title: 日本アジア航空

text: なお、台湾では「日亜」の略称が使われることがあった。2008年3月31日をもって日本航空に吸収合併され、32年の歴史に幕を降ろした。なお同年4月1日からは、合併後の日本航空が自社便として運航している。


title: 日本アジア航空

text: 同社のICAOコードであるJAAは、2009年12月に設立されたタイ王国の航空会社であるジェットアジア・エアウェイズが2010年以降、使用している。


title: 日本アジア航空

text: 1972年に、日本国政府と中華人民共和国政府との間に日中共同声明が出され、国交が築かれたことにより、日本は中華民国政府と断交した。日本 - 台湾路線は、当時は日本航空により運航が続けられていたが、後に当時の内閣総理大臣・田中角栄の肝いりで締結が急がされていた、日中間の航空協定を締結する際の中国政府からの申し入れにより、同国に乗り入れる日本の航空会社（=日本航空）の台湾乗り入れは禁止とされた。


title: 日本アジア航空

text: その上に、このような状況を受けた1974年4月21日の台湾当局による日台間の航空路線断絶により、台湾への便は廃止（中華航空も日本乗り入れ中止）となったうえ、日本航空機の台北FIR通過も一時拒否された。


title: 日本アジア航空

text: そこで、別会社として設立された日本アジア航空が台湾への便を運航することで、日中航空協定における日本航空の乗り入れ禁止項目を避け、日本航空グループにおける台湾航路を補う役割を担うこととなった。同様の中国への過剰な配慮は当時、両国に乗り入れる世界中の多くの航空会社でみられた。KLMオランダ航空によるKLMアジア航空（KLM asia）などもその一例である。


title: 日本アジア航空

text: 1975年8月8日に日本航空の全額出資で設立され、同年9月15日に、日本航空からリースされたダグラスDC-8-53型機によって東京国際空港と台北の台北松山空港、および高雄国際空港間の運航を開始した。その後、1978年の新東京国際空港（現・成田国際空港）の開港を受けて、本拠地を同空港に移転した他、日本航空からのリース機材によって、貨物便の運航も開始した。


title: 日本アジア航空

text: なお、その後も日本アジア航空および日本航空は、日本国政府および多くのマスコミの表記と同様、中華人民共和国政府による「一つの中国」政策を受けて、正式国名である「中華民国」ではなく「台湾」と表記していた。


title: 日本アジア航空

text: その後の両国間の輸送量の増加を受けて、マクドネル・ダグラス DC-10-40型機やボーイング747-200/300型機を導入した。1990年代以降はグアム、当時イギリスの植民地であった香港やインドネシアのデンパサール、ジャカルタ路線の運航も行ったほか、関西国際空港や名古屋空港発の路線も開設した。


title: 日本アジア航空

text: 1992年に金融機関などを対象とした第三者割当増資を行ったため、日本航空の完全子会社でなくなった（出資比率は90.5%になった）が、2004年に株式会社日本航空システム（のちの株式会社日本航空）の完全子会社となった。


title: 日本アジア航空

text: その後2007年に、日本側の対台湾の窓口である財団法人交流協会と、台湾側の亜東関係協会が、日本 - 台湾路線の直接運航を認めることを確認した。これを受けて2008年4月に日本航空インターナショナルと統合されると報道され、同年3月31日をもって運航を終了し、日本航空インターナショナルが日本アジア航空を吸収合併、翌4月1日に運航および便名が日本航空インターナショナルに承継された。


title: 日本アジア航空

text:
なお、日本アジア航空の日本と台湾で勤務する殆どの社員と全ての運航機材、運航発着権も2008年4月1日をもって日本航空インターナショナルにそのまま移管、承継された。
なお、一部の便については、香港国際空港にも乗り入れ、利用者への便宜を図っていたが、2005年2月17日より台北 - 香港間は運休とされた。


title: 日本アジア航空

text: また、香港発着の同便は香港〜バンコクを日本航空の便名の運航に用いられていた。


title: 日本アジア航空

text: 以前は那覇空港 - 台湾桃園国際空港の航路を日本航空のボーイング767で運航していたが、後に運休となっている。また、関西国際空港が開港した際は関西国際空港 → バリ・デンパサール国際空港 → スカルノハッタ国際空港（ジャカルタ） → 関西国際空港や名古屋空港～グアム航路を運航（名古屋～グアムは日本航空の機体を用いて運航）していたが、後に日本航空に移管されている。なお、1990年代前半までは日本航空が運航していたグアム・サイパン線に日本アジア航空の機体を使用することもあり（この場合ビデオサービスはなし）、タイムテーブルにはその旨が記載されていた。かつてはボーイング747-200には「トロピカルジャンボ」、マクドネル・ダグラス DC-10には「スカイバス」の愛称が付けられていた。


title: 日本アジア航空

text: 旅客転用改造の-146SFとともに本家JAL機材(当初はLを省略したJA CARGO塗装が存在した)を機材限定した形で運航したが、JAA終了間際の2000年代には共通機無関係で本家JALカーゴ塗装が台湾区間に投入された。注目はやはり1992年に無塗装(アメリカン航空で存在したシルバーメタリック仕様)となったJA8180もJAA便で登板し、台北蔣介石国際空港に初飛来したときには注目を集めた。JAA終了後には正式にJALカーゴ便で飛来するようになった。先述したように、台湾就航を目的として当初日本航空とは別会社として発足したが、基本的に日本航空を模した塗装デザインであった。


title: 日本アジア航空

text: また、日本アジア航空との共通使用であった日本航空の一部の機体は、塗装は社名をぼかすことを目的に「JAL」を「JA 」（貨物機の場合は「JA CARGO」）のように「L」を消し、垂直尾翼は機体記号のみを黒字で表記されていた。ただしチャーター便などでは日本航空塗装のままウェット・リースして運航することもあった。日本のテレビCMでは、かつては浜美枝、杉本彩、葉月里緒菜、ハイ・ファイ・セットなどが起用され、1990年代後半からは両国において有名である金城武と志村けんを長きに渡り（金城は1998年度から、志村は2000年より）起用していたが、2006年度よりオセロ（中島知子、松嶋尚美）に交代し、CMや雑誌広告、ポスターなどで見ることができた。なお、金城が出演した1998年以降のポスター画像は日本アジア航空のウェブサイトで見ることができた。


title: 川中温泉

text: 川中温泉（かわなかおんせん）は、群馬県吾妻郡東吾妻町（旧国上野国）にある温泉。


title: 川中温泉

text:
カルシウム硫酸塩泉完全放流加水無し(一部加温)の温泉で、源泉は川の中から湧出しており、温泉名もこれに由来する。
和歌山県龍神温泉、島根県湯の川温泉とともに三大美人湯に数えられる。龍神温泉・湯の川温泉・川中温泉は、1989年に「日本三美人湯」として姉妹協定を結んだ。1989年以後持ち回りで「美人の湯サミット」を開催していたが、2004年のサミットが最後になった。2016年には共同でのプロモーションの試みが行われた。


title: 川中温泉

text: 一軒宿の「かど半旅館」が存在する。近くの松ノ湯温泉と併せて、吾妻渓谷温泉郷とも呼ばれている。


title: 川中温泉

text:
発見時期は不明。
地元の人は中世から利用していたと言われ、｢口碑によると源頼朝の臣重田四郎が健久四年(1193年)病を得て除籍され､永くこの地で療養に当たったとされている。江戸時代には応永寺の了牛和尚が近隣の村人の力を借りて湯小屋を建て、入浴客の便宜を計ったとされる。
明治時代には旅館が出来湯治場としてにぎわいを見せていたものの1935年の集中豪雨により跡形もなく流され、1947年に現在の「かど半旅館」が再建され現在に至っている。


title: 川中温泉

text: 『ぐんまの源泉一軒宿』(上毛新聞社、2009)


title: スパイロ・ジャイラ

text: スパイロ・ジャイラ（Spyro Gyra）は、1975年にアメリカで結成されたフュージョン・グループである。代表曲に「モーニング・ダンス」などがある。


title: スパイロ・ジャイラ

text: 現在までに20枚以上のアルバムを出し、1000万枚以上を売り上げ、フュージョン系バンドとしてはもっとも成功を収めたグループの一つであるといわれる。


title: スパイロ・ジャイラ

text: ニューヨーク州最北端の都市バッファローで、リーダーのサックス奏者、ジェイ・ベッケンスタインが地元仲間のキーボード奏者、ジェレミー・ウォールらとのセッションを経て、1975年にバンドとして旗揚げした。グループ名は、ベッケンスタインが学生時代の生物の授業で"spirogyra"（アオミドロ）と書くべき所を"spyro gyra"と綴りを間違えて書いたことに由来する。


title: スパイロ・ジャイラ

text: 1978年、キーボード奏者トム・シューマン、ヴィブラフォンのデイヴ・サミュエルズ等と共にファーストアルバム、"Spyro Gyra" を "Amherst Records" よりリリース、初回プレスはわずか500枚であったが、反響を呼び20万枚を超すヒットとなった。1979年には代表作となるセカンドアルバム "Morning Dance" を "MCA Records" より発表する。ビルボードのポップチャートを上昇して70万枚以上のセールスを上げ、ゴールド・ディスクも獲得した。タイトル曲はこのシーンでは珍しいカリプソ調の曲であったが、現在もなお高い人気を保っている。他の曲でもブレッカー・ブラザーズを迎えたりとバンド・コンセプトの強いものであった。


title: スパイロ・ジャイラ

text:
1990年代に入り、スムーズジャズと呼ばれる動きが盛んであった頃でも、彼らの音楽はR&B、ファンク、ポップスなどからの影響をとどめており、スムーズジャズよりもジャズ的であると言われる。即興性よりも曲調に主眼を置いた作風が多く、彼らの全盛期である1970年代末 - 1980年代に出されたアルバムにラテン調の明るい曲が多かったことも手伝って、「軽い音楽」という評価も
見られるが、ライブでの技術も含めたメンバーの音楽性自体は高い。


title: スパイロ・ジャイラ

text: 一時期、メンバーの入れ替わりが激しかった事もあり、リーダーのベッケンスタインや、作曲担当以外のメンバーは、結成当初とは大きく異なっているが、コンスタントにアルバムをリリースし続けている事からも変わらぬ人気ぶりが伺える。


title: フィル

text: フィル


title: 高岩駅 (長野県)

text: 高岩駅（たかいわえき）は、長野県南佐久郡佐久穂町大字穂積にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）小海線の駅である。単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅である。


title: 高岩駅 (長野県)

text: 「長野県統計書」によると、1日平均の乗車人員は以下の通りである。


title: ラーリ

text: ラーリ()は、人口8,779人のイタリア共和国トスカーナ州ピサ県に存在したコムーネの一つである。2014年1月1日に、カシャーナ・テルメと合併して、カシャーナ・テルメ・ラーリとなった。


title: 八千穂駅

text: 八千穂駅（やちほえき）は、長野県南佐久郡佐久穂町大字穂積にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）小海線の駅である。相対式ホーム2面2線を持つ地上駅。下り本線（小諸方面・本屋寄り）に側線が1本あり、保線機械などの留置が行われることがある。跨線橋はなく、小諸方の構内踏切で小淵沢方面ホームに渡る。


title: 八千穂駅

text: 簡易委託駅で、佐久穂町が窓口業務を受託する。


title: 八千穂駅

text:
2016年度の1日平均乗車人員は109人である。
千曲バス白駒線（佐久平駅 - 八千穂駅 - 麦草峠）が駅前に乗入れる。運行は5月から10月の土休日を中心とした季節運行（1日2往復、内1往復は2008年より八千穂駅 - 麦草峠間）。


title: 八千穂駅

text: ※臨時快速「HIGH RAIL 1375」の隣の停車駅については、「HIGH RAIL 1375」を参照のこと。


title: 八千穂駅

text: 旧八千穂村の中心で、駅東側に旧村役場、小中学校などがある。駅の東側はすぐに千曲川の河岸段丘で、この高度差を利用して、駅南側には東京電力の穂積発電所がある。


title: これがUFOだ!空飛ぶ円盤

text: 『これがUFOだ!空飛ぶ円盤』（これがユーホーだ!そらとぶえんばん 英文："Get That Flying Saucer"）は、1975年3月21日封切の東映まんがまつりで上映された東映動画のアニメーション映画。有名な円盤事件や、「実際に撮影された」とされる写真を交えて描いたドキュメンタリー風の作品。16分。


title: これがUFOだ!空飛ぶ円盤

text:
主なエピソードや内容は、次の通り。
最後は「宇宙連合」結成の可能性について触れ、「地球人を観察しているのでは?」と述べている。なお「おわり」というクレジットの後に、『宇宙円盤大戦争』（後述）の公開予定が表示される。


title: これがUFOだ!空飛ぶ円盤

text: なお、BGMはTV版（東映動画版）『デビルマン』からの流用曲（作曲：三沢郷）が確認できる。


title: これがUFOだ!空飛ぶ円盤

text: 本作は複数のエピソード（円盤事件）を紹介するため、いわゆるダブルキャストになっている。また、ナレーター以外の配役はクレジットされていない。


title: これがUFOだ!空飛ぶ円盤

text: 東映まんがまつりでの併映作品は以下の通り。▲マークは劇場用新作。


title: これがUFOだ!空飛ぶ円盤

text: 本作は、上記の一連の作品と共に、2011年11月21日発売のDVD「復刻!東映まんがまつり1975春」収録されている。また、次節で説明する『マジンガー the MOVIE 永井豪スーパーロボットBOX』にも収録されている。


title: これがUFOだ!空飛ぶ円盤

text: 本作は、DVDボックス『マジンガー the MOVIE 永井豪スーパーロボットBOX』（2002年）に収録されているが、本来、直接の関係はなかった。


title: これがUFOだ!空飛ぶ円盤

text: しかしながら、本作のラストで、『宇宙円盤大戦争』の公開が告知されている。これは、次回（1975年7月26日封切）の東映まんがまつりで上映された、UFOを題材としたアニメーション映画である（ただし、本作とは違い、完全にフィクションである）。この作品も、マジンガーシリーズとは無関係であったが、後に『UFOロボ グレンダイザー』（マジンガーシリーズ第3弾）の原案（原点）となった。その為、『宇宙円盤～』は、ビデオ化の際は「劇場版マジンガーシリーズ」に併録されていた（LDの劇場版マジンガーシリーズには収録されず）。従って、本作もマジンガーシリーズとは、完全には無関係ではなくなっている。本作は、ビデオ、LDとも劇場版マジンガーシリーズには未収録であった。本作の脚本は辻真先であるが、『宇宙円盤～』の脚本は上原正三である（『～グレンダイザー』の初期メインライターも上原）。


title: これがUFOだ!空飛ぶ円盤

text: なお、本作の併映である『グレートマジンガー対ゲッターロボ』は、劇場版マジンガーシリーズの第3弾に当たるが、初めて敵が宇宙人勢力（劇場版オリジナル勢力）となっている（続編に当たる『グレートマジンガー対ゲッターロボG 空中大激突』も同様）。


title: Gu-Guガンモ

text: 『Gu-Guガンモ』（グーグーガンモ）は、細野不二彦による日本の漫画。


title: Gu-Guガンモ

text: 『週刊少年サンデー』（小学館）において、1982年19号から1985年16号まで連載された。全12巻。


title: Gu-Guガンモ

text: 「空を飛べども鳥でなく、人語を解せど人でなく、しかしてその実体は…!?」とまるで多羅尾伴内のようなセリフとともに、捨てられた巨大な卵から現れた、ニワトリのような風貌をもつ、スニーカーを履いたニワトリモドキの生物。佃家の母親に、長女つくね・長男半平太（あだ名：ハンペン）ときて、「ニワトリモドキ」→（おでんネタにかけて）「ガンモドキ」→「ガンモ」と名づけられ、そのままペットとして居候することに。ガンモを中心として、男勝りな外人娘・リンダ・スカイラーク、最強で横暴だが心根は優しいガキ大将・西郷としみつ、その西郷とよく一緒につるんでいる秀才少年・藤田カシオ、半平太の憧れだが実はイジワルで身勝手な市ヶ谷あゆみ、そのペットのデジャブーなど、半平太の友人たちらがおりなすドタバタギャグ漫画。


title: Gu-Guガンモ

text: ガンモの出自をめぐる謎はシリーズ通じての縦糸となったが、原作とアニメ版ではそれぞれ異なる展開・ラストを迎えた。これは、原作ラストの「ガンモがかわいそう」という意見が子供たちから多く寄せられ、より多くの子供たちが観るアニメでは明るいエンディングに変えたと言われている。ただし、アニメ漫画共に同じ時期に終わっていることに併せ、終了直後のアニメ版関係者のコメントで「最終回は細野不二彦の許可で原作と無関係に製作され、アニメ版関係者はアニメ版最終回完成後に漫画版最終回を読んだ」という記述がある。同じ細野不二彦原作である『さすがの猿飛』の放送終了後、『猿飛』と同じ枠のフジテレビの毎週日曜日19:00 - 19:30枠に於いて、1984年3月18日から1985年3月17日まで放送された。全50回。上述の枠では、『燃えろアーサー 白馬の王子』以来、4年ぶりの東映動画作品である。


title: Gu-Guガンモ

text: 基本的には「1回2話」であるが、「1回1話」もしくは「2本立てだが、AパートとBパートの内容が繋がっている話」のエピソードもいくつか放送された。タイトル読み上げは常に半平太で、予告編は常にガンモが担当している。エンディングは歌詞の1番が放送されたが、劇場版では2番が採用されている。下記2曲を収録したEPレコードは、キャニオン・レコードから発売（2曲とも、後にCDとして復刻）。


title: Gu-Guガンモ

text: ※放送日時は1985年2月時点、放送系列は放送当時のものとする。


title: Gu-Guガンモ

text: 『Gu-Guガンモ』『メモル』のみTVブローアップ版、後は全て劇場用新作。


title: 筑波

text: 筑波（つくば）、つくばは、日本の地名。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ（ジェフユナイテッドいちはら・ちばリザーブズ、JEF UNITED ICHIHARA CHIBA RESERVES）は、かつて存在した日本のサッカーチーム。日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）に加盟するジェフユナイテッド市原・千葉のアマチュアチーム（クラブではない）であった。略称および呼称はジェフリザーブズ。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 2006年にチーム名を「ジェフユナイテッド市原・千葉アマチュアチーム」から「ジェフユナイテッド市原・千葉クラブ」に変更したのに伴い、正式な略称としてジェフ・クラブを採用していた。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: ただし、クラブとしての「ジェフユナイテッド市原・千葉」が呼称として「ジェフユナイテッド千葉」、略称として「ジェフ千葉」を採用しているのに合わせて、ジェフユナイテッド市原・千葉クラブ、ジェフ千葉クラブと呼ばれることがあった。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 名称に「クラブ」が付いているが、ジェフ・クラブ自体は独立したサッカークラブではない。あくまでも「ジェフユナイテッド市原・千葉」というクラブの一チームである。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 2007年には、さらに「ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ」にチーム名を変更している。文字通り、トップチームの予備軍としての位置づけとして、トップチームのレギュラーに取って代わる選手を育てるといった意味合いがある。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: なおジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズとは別に第1種登録のサテライトチームがJサテライトリーグに参加していたが、サテライトの大会が2009年で廃止となったため、事実上ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズがトップチーム直下（第2位）のクラスであった。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: チーム自体の元々の創設は1995年。2000年にジェフユナイテッド市原・千葉に吸収されて、現在の同クラブの下部組織のチームとして正式に発足されたのは2003年である。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: アマチュアチームは、日本では馴染みの薄い存在であるが、簡単に一言で説明すると、クラブの中でトップチームのサテライトとユースチームの中間に当たる存在である。ドイツ・ブンデスリーガの3部リーグに当たるレギオナルリーガのアマチュアチーム、リーガ・エスパニョーラのセグンダ・ディビシオン以下のBチームと同じであると考えて相違ない。このうちジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズはドイツのアマチュアチームを参考に設立されている。こうしたアマチュアチームは日本で、愛媛FCの下部組織である愛媛FCしまなみ、ファジアーノ岡山の下部組織であるファジアーノ岡山ネクスト、FC岐阜の下部組織であるFC岐阜SECONDが存在している。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 似たような性格のチームとしてアルビレックス新潟とJAPANサッカーカレッジ（JSC）がある。ただし、アルビレックス新潟とJSCの関係はシステムとしてはほぼ同一であるが、JSCが学校法人となっている点で少し特異である。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: また、同じく「アマチュア」を名乗っているものの、浦和レッドダイヤモンズの浦和レッドダイヤモンズ・アマチュアはトップチームの下部組織として機能していない点で大きく性格が異なる。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text:
ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズが一般のアマチュアクラブとして異なった点として、
などが挙げられる。実際、アマチュアの選手がサテライトリーグに出場することはジェフでは珍しくなく、中にはトップチームに登録された選手もいた（その逆に、トップチームの選手がアマチュアに落ちる場合もあった）。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: ジェフのようなシステムの採用は、将来のJリーガーを目指そうとする若手選手、また、大器晩成型の選手の才能発掘に大きな期待が持てるとして注目を集めていた。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 「移籍」の実態としては、現在、トップチームとアマチュアチーム間の移動は、手続き上「移籍」という建前を用いている。ただし、チーム間に移籍金は発生しない等、一般的に用いられる「移籍」という概念からは大きく逸脱している。「移籍」という言葉よりも、「移動」「出向」というイメージで考えた方が分かり易い。ただし2010年より移籍ルールが変更となり、「移籍」は春と夏の2回のみとなり2009年以前のように頻繁に行っていたトップとリザーブ間の移動はできなくなった。これを契機に2010年よりジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズは純粋なアマチュアチームとなった。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 2011年、チームの経営難によって2011年シーズン限りで活動を終了した。クラブによると、新たなスポンサーによるチームの存続を検討していたが、実現できなかったとしている。また、トップチームとの移籍に制約が多いことも理由に挙げている。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 1995年にアマチュアクラブ市原スポーツクラブがジェフのお膝元である市原市の市民が地域のスポーツ・サッカー文化の活性化を狙って設立された。これがジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズの前身に当る。この当時からジェフからコーチングや運営面での派遣・支援を取り付けて活動していた。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 2000年にジェフの育成普及部のカテゴリに加えられ、Jリーグクラブの下部組織としては初めての第1種（社会人・大学生）登録チームのアマチュアチームとなった。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 2003年からは正式に「ジェフユナイテッド市原・アマチュアチーム」となった。2005年からチーム名が変更されるのに伴い「ジェフユナイテッド市原・千葉 アマチュアチーム」と変更した。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 2004年に天皇杯全日本サッカー選手権大会の千葉県代表として初出場、また全国社会人サッカー選手権大会にも出場するなど、社会人サッカーの新興勢力として着実に力を付けていった。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 2005年、関東サッカーリーグ2位で、第29回全国地域リーグ決勝大会に進出。同大会決勝ラウンドで2勝1敗の2位となり、翌年からJリーグクラブのアマチュアチームとしては初めてとなるJFL入りを果たした。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 2006年、チーム正式名を「ジェフユナイテッド市原・千葉クラブ」、略称を「ジェフ・クラブ」と変更。翌年にはそれぞれ「ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ」、「ジェフリザーブズ」と改め、今に至る。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 2010年は、移籍制度の変更によりトップチームからの選手補強がなく、当初から選手層が薄かったこともあり成績が低迷し、16位に終わり、本来であれば地域リーグ決勝3位との入れ替え戦を行わなければならなかったが、ガイナーレ鳥取が優勝しJリーグへ昇格したため、入れ替え戦は免れた。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: 2011年をもって活動を停止した。ホーム最終戦となった12月4日のHonda FC戦には市原臨海競技場に728人のサポーターが駆けつけ、6年間キャプテンとしてリザーブズを支えた安川洋介はその試合でゴールを決めると、その後のセレモニーでは「ここでプレーした選手たちは、このジェフリザーブズというチームに誇りをもって、一年一年プレーしてきました」と涙ながらに語った。


title: ジェフユナイテッド市原・千葉リザーブズ

text: サプライヤーはトップチームと同じくkappa。カラーリングも同様。


title: 撮影

text: 撮影（さつえい）とはカメラ（撮影機）によって静止画（スチル写真）や動画（映画、テレビ、ビデオ等）を記録する行為のこと。メディアは元々感光材料（感材）で、スチルでは湿板→乾板→フィルム、ムービーではフィルムから磁気テープへと進化してきたが、最近はデジタル技術の進歩に伴い、光ディスク、メモリーカード/メモリースティックなどの媒体が使われる。


title: 撮影

text: 撮像ともいい、特に天体の像を記録する場合に使う（「撮像観測」などと使われる）。


title: 撮影

text: 撮影上必要となる技術は、構図や露出（ISO感度、シャッター速度、絞りによって決まる）、光線状態/照明が中心になる。普通はいわゆる適正露出を目指すが、表現意図によりオーバー気味（ハイキー）、アンダー気味（ローキー）の露出を敢えて選ぶこともある。


title: 撮影

text: またレンズの選択も重要な役割を果たす。レンズは焦点距離の長い順から大まかに望遠レンズ、標準レンズ、広角レンズに分けられ、また接写に適したマクロレンズ、焦点距離を変えられるズームレンズ、歪んだ像の得られる魚眼レンズなどの特殊なレンズが存在し、撮影者は撮影意図に最も適したレンズを選択して撮影する必要がある。また、表現意図によってカラーにするか、モノクロで撮影するか判断しなければならない。


title: 撮影

text: 焦点距離は被写界深度とも相関関係があり、望遠レンズでは浅く、広角レンズでは深くなる。被写界深度は絞り値によってもコントロールでき、絞り込む（F値を大きくする）と深くなる、つまり近くから遠くまでピントがあった写真（パンフォーカス）になる。また、その逆をすれば浅くなり、主たる被写体の背景や前景がぼけることになる（ボケ表現）。


title: 撮影

text: シャッター速度が遅くなるとブレが生じるので、普通は三脚や照明を用いることにより、できるだけこれを避けるのが普通だが、特殊な表現意図があるときにはあえてブレ（モーションブラー）を生じさせることもある。


title: 撮影

text: また、カラー撮影の場合は感材の乳剤番号（製造ロット）や相反則不軌、光源の色温度によってカラーバランスが崩れることがあるので、フィルターや光源別のフィルムを使用し、露光量も調節するなどの「補正」が必要となる。デジタルカメラの場合はホワイトバランスの設定などにより色調を調節する。


title: 撮影

text:
映画やテレビドラマの撮影において、撮影開始を「クランクイン」、撮影終了を「クランクアップ」と呼ぶ。これは、カメラが手回し式だった頃の、手回しハンドル（クランク）に由来するとされる。
スタジオ内の撮影を「スタジオ撮影」「セット撮影」などと呼び、撮影所の外の屋外での撮影は「ロケーション撮影」または「オープン撮影」と呼ぶ。また、VFXを用いる映画ではブルーバック撮影（緑色を使う場合はグリーンバックと呼ばれる）などがある。


title: 撮影

text: 映画やビデオカメラの撮影においてはスチル写真にはない動きを伴うカメラワーク（パン、トラッキング、ドリー､クレーン、ズーミング、ピント送りなど）による表現が可能になり、また、多くの場合、音声の録音も必要とされてくる。また、撮影が終わった後で映像や音声の編集が必要である。編集にあたってはモンタージュの技法や、ナレーションの付加により、映像に一定の意味が与えられる。


title: 撮影

text: シネマトグラフィ（）及び、ビデオグラフィ（）とは、映像学、映像技術、映像撮影、動画学、動画技術、動画撮影、映画学、映画技術、映画撮影などを意味する言葉で、この頁では映像撮影技術または、動画撮影技術、映画撮影技術を指す。フォトグラフィ（）とは、写真学、写真技術、写真撮影などを意味する言葉で、この頁では写真撮影技術を指す。


title: 撮影

text: デジタル式映画撮影（でじたるしきえいがさつえい、デジタルシネマトグラフィ、）とは、映画の撮影の段階で従来の銀塩式フィルムを使用せずに、光を電気信号に変換する撮像素子を使用して磁気テープやハードディスク等の記録媒体に記録する撮影である。


title: 春日原球場

text: 春日原球場（かすがばるきゅうじょう）は、1920年代から1960年代まで福岡県春日市（開場当時は筑紫郡春日村）に存在した野球場で、九州鉄道（現在の西日本鉄道）が開設し、運営していた。


title: 春日原球場

text: 1924年の九州鉄道の春日までの開通に合わせ、同地に総合レジャー施設を開設。それに合わせて野球場も開場した。


title: 春日原球場

text: 、1940年には東京巨人軍もキャンプを張った。1949年に西鉄クリッパースがプロ野球に新規参入すると、平和台野球場との併用の形で本拠地として使用されるようになった（1943年にも西日本鉄道が経営する西鉄軍があったが、この時は九州地区での公式戦は行われなかった）。


title: 春日原球場

text: 1951年に西鉄クリッパースが西日本パイレーツと合併し、「西鉄ライオンズ」になると本拠地は平和台一本に絞られたが、1953年まで公式戦を数試合開催した（最後に行われた公式戦は同年10月11日の対東急フライヤーズ戦）。


title: 春日原球場

text: 野球以外の球技大会としては、1942年に第24回全国中等学校ラグビーフットボール大会九州大会の会場となっている。この大会は、太平洋戦争開戦の影響を受けて全国大会の開催を断念し、九州地区と満州の学校5校による地域大会として開かれたものであった（このほかには、近畿・中国・四国地区の学校を対象とした「関西大会」が兵庫県で実施された）。


title: 春日原球場

text: その後球場は解体され、現在跡地は住宅団地となっている。


title: おちまさと

text: おち まさと（本名：越智 真人、1965年12月23日 - ）は、日本のプロデューサー。


title: おちまさと

text: 20歳の時に『天才・たけしの元気が出るテレビ!!』（日本テレビ）の企画「放送作家予備校」オーディションに合格。番組の総合演出だったテリー伊藤に師事し、放送作家デビュー。1992年9月頃からスタッフクレジット表記を漢字から平仮名表記に変更した。30歳から企画・演出・プロデュースも手掛けるようになり、数多くの人気番組を担当した（当時k-maxに所属、その後独立）。その他、雑誌・インターネットサイト上での連載、本の執筆、作詞、またテレビ・ラジオ・イベントなどのMCを始め企業・学校などでの講演活動も展開。


title: おちまさと

text: 30代後半からはインターネットサイト、CD、DVD、書籍、企業ブランディングや広告などの企画・演出・製作を始め、ファッション業界とのコラボレーションや様々なジャンルにおける広範なプロデュース業を行う。


title: おちまさと

text: 2008年8月8日、河辺千恵子と再婚。2010年5月21日、第一子となる女児が誕生した。2015年11月21日、離婚を発表。


title: おちまさと

text: 最近ではホノルルマラソンをはじめ、数々のマラソン大会に出場中。


title: おちまさと

text: 厚生労働省イクメンプロジェクト推進メンバー、経済産業省「平成24年度クール・ジャパン戦略推進事業」第三者審査委員会委員、「企業マッチンググランプリ」総合プロデュースも務める。


title: おちまさと

text:
＜構成＞
＜企画＞
＜企画・演出・プロデュース＞


title: キーイング

text: キーイング（）は、映像編集技術の一つで、色・明暗などの成分から画像・映像の一部を抜き出すこと。


title: キーイング

text: ブルーバック撮影などをしてその色だけを取り除くクロマキー、明るさの情報から抜き出すルミナンスキーなどがある。


title: キーイング

text: キーイングの機能に特化したソフトウェアやプラグインをキーヤーと呼び、代表的なキーヤーにultimatte（アルチマット）、Primatte Keyer（プライマットキーヤー）、Keylight（キーライト）などがある。


title: 雲形

text: 雲形（うんけい）とは、雲をその形状により分類したものである。雲級（うんきゅう）ともいう。


title: 雲形

text:
世界気象機関発行の「国際雲図帳」では雲をその大まかな形から10の「類」に分類しており、これを十種雲形（十種雲級）と呼ぶ。それぞれの類は、形の特徴や雲塊の組成などからさらに「種」に分類される。また、雲塊の配列、雲の透明度による細分類は「変種」と呼ばれる。さらに、部分的な特徴や、付随する雲がある場合には「副変種」として記される。
また、地形などによって発生する雲は、十種雲形には含まれていない｡


title: 雲形

text: ※乱層雲については下層雲に分類される場合もある。


title: 丹後ちりめん

text: 丹後ちりめん（たんごちりめん）は、京都府北部の丹後地方特有の撚糸技術を用いた後染め絹織物であり、広義では丹後地方の絹織物全般の代名詞である。主な産地は京丹後市、与謝郡与謝野町。丹後地方は、日本国内の約1/3の絹糸を消費して和装・洋装生地に使用し、和装地では、国内に流通する6～7割を生産する日本最大の絹織物産地である。


title: 丹後ちりめん

text: 丹後ちりめんは、京都府北部・丹後地方の峰山、及び、加悦谷地域において、1720年～1722年（享保5～7年）にかけて創織された絹織物を発祥とし、21世紀初頭において日本国内最大のシェアを持つ絹織物である。京の西陣のお召ちりめんを原形とするも、独自の発展を遂げ、明治期に導入したジャカード織機による紋ちりめんが主流となった。丹後ちりめんに代表される機業は、農家の副業として、あるいは専業で、最盛期には4割以上の世帯が従事した地場産業に成長した。その過程では、ちりめんの原材料となる生糸の生産のための養蚕や、それにともなう様々な信仰、ちりめんの生産工場である機屋の誕生、ちりめんを迅速に輸送するための鉄道の敷設など、様々な風俗習慣や文化が生まれ、町の近代化が促進された。その一部は祭や民謡などの形で、21世紀初頭においても引き継がれている。丹後ちりめんは、昭和40年代のガチャマン景気で全盛期を迎えたが、生糸の一元輸入措置や洋装化に伴って衰退し、21世紀初頭には全盛期の4分の1程度にまで規模を縮小した。設備の老朽化と、技術者の高齢化及び後継者不足という課題を抱える一方で、新たな素材の使用や、洋装や小物などへの用途の拡大を図り、日本の和装業界以外や、海外市場への販路拡大も目指している。


title: 丹後ちりめん

text: 丹後ちりめんは、1メートルあたり3,000回程度の強い撚りをかけた緯糸（よこいと）を使って織る。製織後、生糸の表面を覆うセリシン（膠質）を精練で取り除くことで、撚糸が収縮し、撚りが戻ろうとする力で生地の表面にシボと呼ばれる凹凸が生まれる。シボはシワを防ぎ、絹の持つ光沢を際立たせ、一般の絹織物には出せないしなやかな肌触りや、染めつけの良さ、光を乱反射することにより豊かな深い色合いを作り出す。その性質から縮むという欠点があったが、昭和30年代以後には縮みにくい縮緬の研究が進んだ。従来は白生地のまま京都市・室町の問屋に出荷され、丹後地方以外で染色や縫製がなされて製品とされることが多かったが、近年は染色加工や地元・丹後の染色家による友禅染めなども行われ、「最高級の織と染の総合産地」をめざす改革が行われている。


title: 丹後ちりめん

text: 丹後ちりめんの技法は、絹織物だけでなく、レーヨンやポリエステルなどの化繊素材にも応用されている。


title: 丹後ちりめん

text: 日本のちりめん産地はほかに、1752年（宝暦2年）に丹後ちりめんから技法が伝わった滋賀県長浜市の浜ちりめんがある。発祥は丹後ちりめんだが、今日の丹後地方では、明治期から導入されたジャカードを使用した紋ちりめんが主流となり、昔ながらの無地ちりめんを主流とする浜ちりめんと比して、紋ちりめんが丹後ちりめんの特徴とみなされている。


title: 丹後ちりめん

text: 紋ちりめんには、定番の柄だけで現在1,000以上の種類がある。丹後の織物は家内工業が中心で、1戸あたりの従業員数は戦前で3～10人、戦後は2～2.5人程度と小規模であり、1軒の機屋が大量に製織することも多品種を製織することも困難であった。最盛期には1万戸を超えた機屋の創意工夫によって生まれた種類の多さも、丹後ちりめんの特徴のひとつに数えられる。


title: 丹後ちりめん

text: 後染め正絹織物である丹後ちりめんの白生地の大部分は、和装用の着尺地で、大きく2種に分けることができる。平組織の「無地ちりめん」と、紋組織の「紋ちりめん」で、現在の丹後ちりめんは、全体の2割程が無地ちりめん、8割を紋ちりめんを占める。


title: 丹後ちりめん

text: 無地ちりめんの代表格は「変わり無地ちりめん」「変わり三越ちりめん」などで、紋ちりめんの代表格には「紋意匠ちりめん」「朱子意匠ちりめん」がある。このほか、変わり撚糸を用いて織られた古代ちりめん「変わり古代ちりめん」、「銀無地ちりめん」、「綸光ちりめん」など、経糸と緯糸の様々な組み合わせにより多様な種類がある。


title: 丹後ちりめん

text:
丹後織物工業組合の直営工場等では、製織技術の向上にくわえ、丹後ちりめんの機能性や需要を高めるための様々な研究開発を行っている。
（「綿素材での抗ウイルス等効果試験結果」丹後織物工業組合中央加工場データ提供、丹後ちりめん歴史館館内掲示資料より）


title: 丹後ちりめん

text: 織りや素材の組み合わせにより作られた丹後ちりめんの種類は、1932年（昭和7年）に丹後縮緬工業組合が作製したパンフレットで確認できるものだけでも95種類にのぼる。かつては、高級な着物はまず白生地を選び、好きな絵柄に染色するものであったので、白生地にも差別化が求められ、機屋ごとの特色を活かした少量多品種生産が、組合によって統括された。


title: 丹後ちりめん

text: 無地ちりめんは、経糸と緯糸それぞれに異なる次の工程を経て、製品となる。


title: 丹後ちりめん

text: ・ 経糸


title: 丹後ちりめん

text: 1. 糸繰り……小さな枠に糸を巻き取る。


title: 丹後ちりめん

text: 2. 糊付け……糸を撚り合わせながら糊をつける。


title: 丹後ちりめん

text: 3. 撚糸……数本の糸に撚りをかける。


title: 丹後ちりめん

text: 4. 再繰り……再度、小さな枠に巻き取る。


title: 丹後ちりめん

text: 5. 整経……経糸の幅や糸数を整える。


title: 丹後ちりめん

text: 6. 経つなぎ……新しい経糸をつなぐ。


title: 丹後ちりめん

text: 7. 製織……経糸に緯糸を織り込み、生（き）ちりめんをつくる。


title: 丹後ちりめん

text: 8. 節取り……生ちりめんの検査を行い、キズがあれば修正する。


title: 丹後ちりめん

text: 9. 精錬……不純物を取り除き、柔らかな布地にする。


title: 丹後ちりめん

text: 10. 乾燥幅出……乾燥させ、幅や長さを整える。


title: 丹後ちりめん

text: 11. 事故検査……キズや汚れがないか調べる。


title: 丹後ちりめん

text: 12. 品位検査……合格か不合格かを決める最終検査を行う。


title: 丹後ちりめん

text: ・ 緯糸


title: 丹後ちりめん

text: 1. 下漬……糸に油をつけて柔らかくする。


title: 丹後ちりめん

text: 2. 糸繰り……ボビンに糸を巻き取る。


title: 丹後ちりめん

text: 3. 緯（ぬき）あわせ……数本の糸をまとめて枠に巻く。


title: 丹後ちりめん

text: 4. 緯煮（ぬきだき）……湯の中で煮て、糸を柔らかくする。


title: 丹後ちりめん

text: 5. 下管巻……撚糸のための管に巻く。


title: 丹後ちりめん

text: 6. 撚糸……八丁撚糸を用い、強い撚りをかける。


title: 丹後ちりめん

text: 7. 上管巻……織るための管に巻く。


title: 丹後ちりめん

text: 8. 製織。上記経糸の項目の７以降にあたる。


title: 丹後ちりめん

text: 紋ちりめんは、無地ちりめんの工程の製織前に次の工程が追加される。1988年（昭和63年）以降はコンピュータジャカードが普及し、紋紙も電子データ化されている。


title: 丹後ちりめん

text: 1. 正絵（しょうえ）……ちりめんの柄のもととなる図案を用意する。


title: 丹後ちりめん

text: 2. 意匠図……正絵をもとに、織物の設計図となる意匠絵を描く。


title: 丹後ちりめん

text: 3. 紋紙彫り……意匠図をもとに、紋紙を彫る。


title: 丹後ちりめん

text: 4. 紋紙編み……紋紙をつづりあわせ、長いループ状につなぐ。


title: 丹後ちりめん

text: 5. 完成した紋紙を織機の上部にあるジャカードに装着し、生ちりめんを織る。製織後の工程は、無地ちりめんと同様である。


title: 丹後ちりめん

text: 丹後地方は、古来うらにしと呼ばれる季節風の影響で「弁当忘れても傘忘れるな」と言い継がれるほど雨や雪の多い湿潤な気候で、乾燥すると糸が切れやすくなる絹織物の生産に適していた。内陸部では少なくとも奈良時代から絹の生産が行われており、正倉院には丹後国竹野郡（現在の京丹後市弥栄町）に住む車部鯨（くるまべのくじら）という人物から朝廷に納められた絁（あしぎぬ）が残されている。さらに南北朝時代の『庭訓往来』に記された丹後精好（たんごせいごう）、江戸時代初期には紬や撰糸（せんじ）などが製織され、名産となっていたことが『毛吹草』や『日本鹿子』等の記述で確認することができる。織物業は農業とともに、長く丹後の人々の生活を支えてきた。


title: 丹後ちりめん

text: 丹後地方に縮緬の技術が導入されたのは、1720年（享保5年）から1722年（享保7年）にかけてである。「丹後精好」は高品質な絹織物であったとされているが、江戸時代に京都の西陣でお召ちりめんが誕生すると、「田舎ちりめん」と呼ばれて売れなくなった。さらに1680年・1681年（延宝8年・9年）や1717年（享保2年）の凶作飢饉が重なり、丹後地方の人々の生活は極限まで困窮した。延宝の大飢饉（1680～1681年）では、10月23日に降り始めた雪が翌年2月まで続き、積雪は1～2丈を記録し、4軒に1軒がその重みで倒壊した。牛3,000頭のうち1,870頭が死に、当時の人口の約2割にあたる14,816名が餓死したと伝えられている。打開策として機業復興を願い、当時一世を風靡していた縮緬製織に目が向けられたのは当然の帰結であったが、多くの産業技術が各々の産地で秘匿されていた時代であったので、その道は険しかった。


title: 丹後ちりめん

text:
そこで、峰山の絹屋佐平治は1719年（享保4年）3月7日から禅定寺の聖観世音菩薩に7日間の断食祈願をし、京都の西陣の織屋に奉公人として入り込むと、お召ちりめんの製織技術を秘かに探った。一度は失敗するが、再び西陣に出向いて糸綺屋に奉公しながら独自に調査・研究を重ね、ついに1720年（享保5年）、故郷に縮緬技術を持ち帰ることに成功する。その技術は、当時、門外不出とされていた撚糸技術である。佐平治は、主人と上番頭以外は一切立ち入りを禁じられた土蔵造りの密室で行われていた糸撚りの秘密を探るため、上番頭に取り入って酒を飲みに外へ連れ出し、何気なしに機の様子を聞き出そうとしたが要領を得なかったため、土蔵に忍び込んで体得したと伝えられる。この際の経緯が、1831年（天保10年）5月に、佐平治の子孫である森田五平衛が織屋仲間にむけて綴った文書に記されている。
1719年（享保4年）12月の、大晦日に近い頃のことである。夜陰にまぎれて糸綺屋を抜け出し峰山に戻った絹屋佐平治は、記憶を頼りに糸撚り車を組み立てて糸を撚った。その糸を持って再び上京し、実際に西陣の糸と比較して同様の撚糸を生み出すことに成功したことを確認してから、故郷に戻り、製織に着手している。


title: 丹後ちりめん

text: 禅定寺には、1720年（享保5年）4月、佐平治が最初に織りあげたちりめんとされる「縮（ちぢ）み布」と、はじめて使用した糸撚り車あるいは手機機が奉納されたと伝えられているが、現在は「縮み布」のみが寺宝として保管されている。このちりめんは、原形である京のお召ちりめんよりも厚手でシボが高い、重目の織物で、峰山独自の「丹後ちりめん」だった。


title: 丹後ちりめん

text: まったくの同時期、加悦谷では、京都と丹後を行き来する中間問屋であった後野（うしろの）村の木綿屋六右衛門も機業復興をめざし、日頃から懇意にしていた西陣の織屋に秘かにちりめん技法の伝授を依頼、加悦村の手米屋小右衛門と三河内（みごち）村の山本屋佐兵衛を西陣に送って4年かけて技術を習得させ、1722年（享保7年）、故郷に持ち帰らせた。3人の郷里である加悦谷の上四ケ所と呼ばれる地方（加悦村・後野村・算所村・三河内村）には山林等がなく、農耕も充分にはできない風土であったため、この地方の農民は古代から機業によって生計を支えていたのである。小右衛門と佐兵衛が修行に出ている間、木綿屋六右衛門は彼らの家族の生活すべての面倒をみたと伝えられる。与謝野町のちりめん街道にある杉本家住宅の前には「縮緬発祥之地」として、手米屋小右衛門の功績をたたえる石碑が置かれている。


title: 丹後ちりめん

text: 絹屋佐平治とあわせてこの4人を丹後ちりめんの創業者として、毎年5月には峰山で「始祖慰霊祭」が、秋には三河内で「織物始祖祭」が執り行われ、現在もその功績が語り継がれている。


title: 丹後ちりめん

text: 絹屋佐平治、手米屋小右衛門、山本屋佐兵衛が習得した技術は惜しみなく公開され、瞬く間に丹後一円に広まった。江戸～明治期の文書に残された機屋の名は男性名ばかりであるが、1台の機でちりめんを織りだすには何人もの人手を有した。実際に機業を支えたのは、家庭内における女性や子供の労働力であったといわれる。年貢を賄うための農耕や野良仕事もまた重要であったので、男は野に出かけ、女房や娘たちが機女となった。丹後地方には、当時すでに紬などの製織技術の蓄積があったことも助けとなり、峰山では1726年（享保11年）、加悦谷では1728年（享保13年）には京都に取引問屋をもつに至った。技術導入からわずか6年後の「請合状之事」には、京都で5軒の問屋が丹後ちりめんの販売を請け負っていたことが記されている。峰山を中心に中郡では概ね重目のちりめんを、竹野郡では中目のちりめんを、加悦谷一帯の与謝郡では軽目のちりめんを産出した。


title: 丹後ちりめん

text: 一方、京都では、1730年（享保15年）6月の大火で西陣の織機の7,000台のうち3,120台が焼失したことにより織物が品薄となり、需要に対する供給減の追い風を受けた丹後や桐生などの新興縮緬産地は大きく発展した。後年の丹後の機業の基盤は、この時期に築かれたと考えられている。京の市場に比較的近いという地理的条件も幸いした。当時、丹後ちりめんの流通を支えたのは、背板や天秤かごを使って重さ60キログラムにもなる縮緬を、丹後から京都に運び続けた「ちりめん飛脚」である。1726年（享保11年）に定められた「ちりめん飛脚安定法」に基づいてちりめんを運んだ。屈強な男たちが重い荷を抱えて大江山を越える姿が行列をなしていたという。往路はちりめんを担いで3日かけて京に行き、復路は大金を抱えて2日で帰った、と、民謡に唄われている。


title: 丹後ちりめん

text: 丹後ちりめんは、やがて、縮緬の主産地であった西陣を脅かす存在にまで成長したため、西陣は再三、幕府に対して地方絹の流通量制限を願い出ている。西陣の訴えを受けて、幕府は1744年（延喜元年）、地方産地の進出制限令を発布し、丹後は36,000反まで、桐生は9,000反までに出荷量を制限された。さらには、許可制の導入や寛政の改革における全国的な倹約奨励で、従来の京都絹問屋が閉鎖されるなど大きな打撃を受けたが、峰山藩では藩内で製織された縮緬を一手に集め、一反ごとに検査する「反別検査」制度を設けて、販売は「改印」を受けた合格品だけに限ることで品質を保証し、問屋を定めて新たに堺など大阪方面への販路拡大を図るなどして乗り切った。1789年（寛政元年）12月に導入されたこの反別検査は、丹後ちりめん機業史上で最初の製品検査制度である。後述する宮津領内の闇機による粗製濫造品で被害をうけていた1820年（文政3年）には、峰山藩のほか、周辺地域の宮津藩や天領・久美浜の機屋も連携し、口大野村（京丹後市大宮町）に「三領分大会所」と呼ばれる機屋の統一組織を作るなどして対抗した。1830年代に行われた天保の改革では勤倹令によりちりめんの販売が禁止され、丹後ちりめん産業は深刻な影響を受けるが、峰山藩は京都に呉服所を設け、再び京都での販売に着手している。また、宮津藩も宮津御用場を京都に設けて対抗した。


title: 丹後ちりめん

text: 1840年（天保11年）の「諸国産物大数望」では「西の小結」と記録されるほどに販路を拡大し、織物では京羽二重と並び最上位に記された。また、天保年間の越後屋（のちの三越）京本店における地方絹の入荷量を分析した松本四郎の論文によると、丹後ちりめんはその半数を超え、全国トップを争う織物となっていたことが記されている。


title: 丹後ちりめん

text: 1868年（明治元年）の丹後機業の戸数と機台数は、中郡が196戸で210台、竹野郡が286戸で324台、与謝郡が928戸で973台となっていた。


title: 丹後ちりめん

text: 丹後ちりめんの創織は、わずか19カ村・1万石余の貧しい小藩であった峰山藩には、渡りに船だった。峰山藩の藩主であった京極氏は絹屋佐平治を高く評価し、1730年（享保15年）、一介の小機屋にすぎなかった佐平治を森田治郎兵衛と改名させ、名字帯刀を許し、「お召、ちりめんや」の紺染めののれんと「ちりめんや」の屋号を与えて厚遇した。佐平治、48歳の時である。領民には「縮緬職業の儀は当所第一の業柄」として、積極的に治郎兵衛からちりめんを習い織ることを奨励し、抜け売りや地売り、闇取引などの不正を禁じて、藩自ら生産や品質を管理運営した。これら藩の保護政策ため、峰山藩では縮緬の品質が向上・維持された。1789年（天明9年）に刊行された『絹布重宝記』では、丹後ちりめんは「丹後縮緬、全体糸のよりわかく紋ひくし、絹の性も柔なり、万事唐屋形縮緬に似たる品多し、地性余り強くはなし、中にも不勝絹は着用して毛むく立なり、加屋・宮津より出るもの至て下品なり」と酷評されているが、峰山産のものに関しては高く評価されている。峰山城下町の織機は、1762年（宝暦12年）8月には約90台にのぼり、1868年（明治元年）には約160台にまで発展した。


title: 丹後ちりめん

text: 佐平治の居住していた中町は、1872年（明治2年）に地名を「織元」と改め、現在その場所には「丹後ちりめん始祖森田治郎兵衛翁発祥地」と記す石碑が建てられている。


title: 丹後ちりめん

text: 機業を保護・奨励した峰山藩と異なり、他領も含めて7万石の宮津藩に属する加悦谷地方の丹後ちりめんは苦難の道をたどった。当時の宮津藩主であった青山氏は、機業はあくまで副業との認識から、西陣など外部勢力の妨害に対しては保護政策をとったが、一方では、機業を行う農民に対して「農耕を怠っている」として圧力をかけ続け、創織後28年目の1749年（寛延2年）には、機業停止の弾圧を行った。前述のとおり自然条件から農耕だけでは暮らしが維持できない算所村を中心に、加悦谷の農民達は、逃散も辞さない構えで藩と交渉を重ね、年貢の不足は縮緬の代銀で納入すると申し出てなんとか機業を続けられることになったが、その代償として過酷な「機方運上（営業税）」を取り立てられることとなった。機業停止の命令はその後も2～3度あり、農民側はその都度「御免」を陳情し、多額の税金を負担した。1759年（宝暦9年）、青山氏から本荘氏6万石へと藩主が代わっても方針は変わらず、農民の暮らしを絞り続けた。1762年（宝暦12年）には許可を得たもの以外は縮緬を織ってはならないとする「機株」制度を設け、1775年（安永4年）には機数改めが行われて一機あたり40匁が課税された。そのような圧政にあっても、加悦谷地域において機業は生活のために欠くことのできない生業であり、1軒で複数の機を持つことも多かった。宮津藩領内の機数は、1771年（明和8年）には302台に達し、その半数近くを発祥の地である加悦谷の三河内村・加悦村・後野村が占めていた。機数はさらに増え、1803年（享和3年）には、宮津藩領内全体で979台、このうち加悦谷地域が743台を占めていた。


title: 丹後ちりめん

text: 本荘氏の5代目藩主、1808年（文化5年）に25歳で家督を継いだ本荘宗発は、田舎大名としては異例の出世街道を突き進んだが、その陰には莫大な賄賂献金があったといわれており、宮津藩の財政は火の車だった。そのため、「六公四民」とよばれる米の収穫高の6割を年貢として納めさせる元々の公租年貢に加え、「お講」「お頼み銀」と次々に税を課し、ときに先納を命じた。「御預け米」と称されたその先納は、毎年、米1万5千俵を前納させるものだったが、さらに「追先先納」と称して1万5千俵をとりたてる決定も下された。もともと土地が痩せていて農耕だけでは暮らせないがゆえに機を織る土地柄で、米3万俵の先納は容易に受け入れられることではなかった。1821年（文政4年）には莫大な献金の必要が生じたことから、領内を国勢調査し、男女7歳以上70歳以下の者すべてから1人1日銭2文の人頭税「万人講」を徴収した。この人頭税も当初は3文徴収することが計画されたもののさすがに無茶と反対する家老もあり、2文になったものと伝えられる。


title: 丹後ちりめん

text: 加悦谷の農民が重税にあえぐ一方で、藩権力と結びついた岩滝村（現・与謝野町岩滝）や宮津城下の有力商人の多くが無制限に闇機をつくり、それまで機方のなかった村にまで闇機をはやらせて粗製濫造し、寛政の改革後の品不足の中でそれらの悪質なちりめんを売りさばいて富を築いていた。1822年（文政5年）12月に勃発した丹後地方では史上最大規模の百姓一揆、いわゆる文政一揆は、このような宮津藩の圧政と、藩権力と結びついた商人への怒りが背景にある。文政一揆では、闇機業・闇売買を行っていた商人のことごとくが打ちこわしにあった。その数は5日間で55軒とも60軒余とも記録されている。文政一揆は農民側の完全勝利で終結し、追先先納と万人講は廃止された。しかし、一揆の首謀者に対する詮議は直後に始められ、最終的に農民5名が死罪又は永牢となり、貢租の軽減を主張していた藩政改革派の宮津藩家老・栗原理右衛門とその子息も格禄取り上げのうえ入牢となった。このほか幾人かが追放などの処分を受けた。


title: 丹後ちりめん

text: 明治維新により旧規が撤廃されると、織物に使われる生糸は重要な輸出品となった。さらには織物自体も海外向けの品が珍重されるようになった。明治末期から大正期にかけて作成された織物見本帖「橋立」には、外国向けの様々な織物が含まれており、海外販売を意識した製織が行われていたことがうかがえる。


title: 丹後ちりめん

text:
1871年（明治4年）の廃藩置県で豊岡県が誕生すると、大野右仲県権参事は丹後縮緬を県の特産品として手厚く保護した。明治新政府が国を挙げて参加した1873年（明治6年）のウィーン万国博覧会では、出展品を検討するため各府県に1品の報告が求められ、そのうちの織物に関する報告を集めた「織物集説」によると、豊岡県では中郡峰山産と、宮津近傍産の縮緬について報告しており、峰山産の縮緬の質が良いとされ、博覧会にも出品されて、賞を受けている。1875年（明治8年）には米国独立百年祭万国博覧会に出品。1876年（明治9年）のフィラデルフィア万国博覧会でも、峰山産の縮緬が出品された
。さらに、1900年（明治33年）パリ万国博覧会では、口大野村の鵜飼源右衛門が銅賞を受賞したほか、浜見利七、小林新七、加畑万助、尾藤広吉、塩見徳三、小林忠七、尾藤直蔵、江原徳右衛門の8名が入賞して、出品した丹後ちりめんはフランスで完売した。この時、日本最初の女優とされる川上貞奴が口大野村で製織された絹のドレスを身に着けて出演し、そのドレス地は仏蘭西縮緬と称され、明治30年代に流行した。おそらくこれが、鵜飼のちりめんであろう。鵜飼のちりめんには、その後にフランスの商社から注文が入り、「仏蘭西ちりめん」と呼ばれるようになったと伝えられている。また、シカゴ万国博覧会でも、丹後ちりめんは多数の受賞者を輩出した。


title: 丹後ちりめん

text: 明治期には技術革新もすすみ、1894年（明治27年）には丹後地方最大のちりめん工場となる西山第一工場（西山機業場）が稼働した。1900年（明治33年）にはジャカードが普及し、紋紙を使用する技術が本格的に導入された。1904年（明治37年）には、西山第二工場、第三工場が増設され、ドイツのオットー社製の発動機とスイス製の力織機が導入され、丹後地方ではじめての動力による縮緬製織がスタートした。


title: 丹後ちりめん

text: 1903年（明治36年）大阪で開催された第5回内国勧業博覧会に出展された多数の織物のうちの504種類を納める実用社の『第5回内国勧業博覧会紀念染色鑑』には、丹後で製織された「旭織」（第65号）、「輸出向薄縮緬」（第66号）、「丹後縮緬」（第68号）、「紋織絹縮」（第69号）の4点が紹介されており、その産地は加悦谷・峰山・岩屋（旧野田川町岩屋地区）となっている。この時の博覧会では、三河内の坂根精一が特許を取得している「千代鹿の子」も出品され、1等を受賞している。


title: 丹後ちりめん

text: 開国の流れを受けて躍進する丹後ちりめんであったが、原料である生糸が輸出優先で生産されていたために不足して高騰し、国内消費を目的に量産された丹後ちりめんは、生糸のくずやくず繭を原料とする紡績絹糸や、旭織のように撚らない糸を緯糸とする、ちりめんのようにみえる織物、絹糸以外に綿糸も用いた綿ちりめんなど、安価な織物を生産する粗製濫造傾向に陥ることにもなっていた。また、1876年（明治9年）に豊岡県が廃止されて丹後地方が京都府の一部となると、府は丹後側に何の連絡もなく、膝元の西陣機業をひきたてるため、丹後地方の機業の進出を抑制する「丹後職工引立規則」を定め、丹後ちりめん業界の自由な活動は規制された。この規則は、丹後側の反対運動により、その後廃止されている。


title: 丹後ちりめん

text: 1882年（明治15年）頃からは、とくに不足していた生糸を使用した本ちりめんは、仲買業者の介入により生地を精錬加工せずに京都に出荷するようになった。これは、京都で精錬後にキズがあった場合すべて丹後側の「難もの」として戻され、大きな損失を生むことにつながった。なかには、精錬後にはじめて見つかる織難を悪用し、欠陥がなくてもあったと称して問屋が値引きや返品を迫る例もあった。一方で丹後の縮緬業者のほうでも、重いほうが値が高くなることから、出荷する精錬前の縮緬に砂糖水をかけたり、生糸に糊をつけるなどの不正増量が横行した。


title: 丹後ちりめん

text: ちりめんを半製品状態で出荷する下請けの不利を指摘し、丹後機業の自立を促したのは、1914年（大正3年）に丹後地方を視察した農商務省の岡実商工局長である。これを受けて翌1915年（大正4年）、残っていた精錬業者を中心に丹後縮緬国練期成同盟会が結成され、粗製濫造や不正な増量などを是正し品質を保証するべく、丹後で精錬まですませてから出荷する手立てが講じられた。西陣は政友会を通じて執拗にこれを阻止しようとし、また丹後の縮緬業者のほうでも精錬後のちりめんは貯蔵が困難であることや、京都からの大量取引や見込み買いがなくなることへの危惧から反対する者もいたが、ついに1921年（大正10年）、与謝郡・中郡・竹野郡の組合が合併して丹後縮緬同業組合が発足した。1928年（昭和3年）には丹後一帯で5か所の精錬工場と倉庫を建設、丹後地方で精錬する「国練」を実施し、組合が検品したうえで出荷することが可能になった。


title: 丹後ちりめん

text: 1927年（昭和2年）3月7日の北丹後地震では8割もの織機が損壊した。この地震では同時に発生した火災による被害がとりわけ大きく、職人の多くが被災し、ちりめんや原料の生糸が焼ける被害を受けた。なかでも丹後ちりめん発祥の地・峰山町の被害は甚大で、9割以上の家屋が焼失し、町民の2割以上にあたる約1,000人が死亡した。丹後機業はもはや再起不能と噂されたが、同年末には機数5,880台、年間生産価格3,400万円と、震災前を上回る規模にまで復興した。政府による復興資金の融資や補助金のほか、ちりめんが好況だったために銀行や京都の問屋も資金援助を惜しまなかったことが復興を援けた。1928年（昭和3年）には、国練検査制度が、1933年（昭和8年）には押印制度が開始され、絹織物の高級ブランドとしての地位が確立された。


title: 丹後ちりめん

text: 1930年（昭和5年）から京都府織物指導所が作成した「試織品見本帳」からは、黄金時代を迎えた丹後ちりめんの盛華ぶりを、婚礼衣装などからうかがうことができる。1929年（昭和4年）には世界大恐慌が生じ、日本も昭和恐慌の時代を迎えていたが、アメリカへの輸出で支えられていた生糸の価格が暴落したことでコストダウンが計られ、北丹後地震後に新型織機を導入できていたことが功を奏し、大衆へと購買層を広げた丹後ちりめんは飛ぶように売れた。1934年（昭和9年）2月の見本帳には、「内地婦人洋装ガ加速度ニ増加シツ、アリ」と記載され、和装以外の織物も模索されていたことがうかがわれる。同年7月の見本帳には、和装のコート用の布地として毛織物より縮緬が好まれるようになってきていることや、防寒よりも装飾が重視されて重いものは好まれないこと、縫取ちりめんに金糸を用いるのは大阪では好まれるが京都では好まれない、など、産地で製品化が図られていた様子を垣間見ることができる。


title: 丹後ちりめん

text: 1937年（昭和12年）に太平洋戦争が勃発すると、翌年には金糸や金箔が使用禁止となり、1940年（昭和15年）から7月には「奢侈品等製造販売制限規制」により当時の丹後ちりめんで主流だった縫取縮緬などを生産・販売することができなくなった。翌1941年（昭和16年）12月には、生糸は配給制になり、国が定めた規格品以外の製造が禁止された。さらに、1942年（昭和17年）11月から金属供出令による織機の供出がはじまり、終戦までに丹後地方全体で力織機の約6割が失われ、機業者も6割以上減少した。敗戦の年である1945年（昭和20年）にはほとんど生産されず、生糸の配給や指定生産は戦後も続き、本格的に復興するのは昭和30年代に入ってからとなった。


title: 丹後ちりめん

text: 1938年（昭和13年）から2～4カ月おきに作られてきた「試織品見本帳」は、1943年（昭和18年）3月を最後にいったん途絶え、戦後再開するまでおよそ3年半の空白が生じている。この頃の丹後縮緬工業組合の機関紙「丹後縮緬」には、生活必需織物を考案する記事が増え、組合名称も「丹後縮緬工業組合」から、「丹後織物工業組合」へと改称している。この時期に試織された「服地」見本が京都府織物・機械金属振興センターに残されているが、従来は毛糸を材料とするサージを絹糸で製織した「絹サージ」など、生き残りをかけた丹後ちりめん業者の試行錯誤を垣間見ることができる。


title: 丹後ちりめん

text: 1946年（昭和21年）10月、再び作られるようになった「試織品見本帳」は、「輸出向高級ワイシャツ地」からはじまる。以後、垣間見えるところでは、1948年（昭和23年）頃から輸出向けの縮緬が増えてゆき、戦前と同じく洋装や輸出向けの生産が行われたことがわかる。当時の日本は食糧輸入の見返りとしてアメリカ向けの輸出製品を増産する必要に迫られており、1946年（昭和21年）10月に発表された「養蚕復興五カ年計画」と「繊維産業再建五カ年計画」を受けて、洋裁向けに広巾のフラットクレープやデシンクレープが織られ、これらが米国において「丹後クレープ」と呼ばれて好評を博した。丹後織物は、一時は輸出用織物の3割を占めた。しかし、求められた少品種大量生産は丹後地方の生産体制には合わず、1949年（昭和24年）に生糸や絹織物への統制が撤廃されると、再び西陣の先染織物を中心とした国内向け絹織物の生産へと回帰していく。


title: 丹後ちりめん

text: 昭和30年代半ば頃からの高度経済成長期、普段着の洋装化に伴い、着物は晴れ着やフォーマルといった高級品のみとなっていく。高級絹織物として活路を見出した丹後ちりめんは、吉永小百合や若尾文子などの女優のプロマイド入りの宣伝ポスターを制作して全国のデパートや商店に配布し、「ミス丹後ちりめん」の選出を行うなど華やかな宣伝を繰り広げた。丹後ちりめんは婚礼調度品や成人式の振袖や訪問着、喪服など、着物生地の必需品としてもてはやされ、この頃の学校行事には、ほとんどの母親が色無地に黒羽織を重ね着した装いで出席し、冠婚葬祭ではちりめんの着物を礼服として着用した。ガチャっと一織りすれば万単位で儲かるという意味で「ガチャマン」と呼ばれた最盛期には、峰山地方振興局管内だけでも約6,000の事業所があり、少なくとも4割～5割以上の世帯で機が織られた。丹後ちりめんは、1973年（昭和48年）には919万7000反余を生産して2200億円の生産高を記録し、頂点に達した。経糸に駒糸を用い、緯糸を二重にして地紋の変化をねらった「紋意匠ちりめん」が全盛の時代である。機屋の戸数は1975年（昭和50年）が最多で、丹後織物工業組合に所属していた機業戸数は10,100戸、就業者数は22,797人だった。


title: 丹後ちりめん

text: その後は和装需要の減少、韓国や中国で織られた安価な縮緬等の輸入増加とともに徐々に生産量が落ち込み、2001年（平成13年）頃には100万反を切り、2009年（平成21年）には50万反を切り、2014年（平成26年）には32万1千反余まで減少した。


title: 丹後ちりめん

text: オイルショックからの全国的な不況に加えて、1974年（昭和49年）8月、生糸一元化輸入措置が発動され、原材料である生糸を安価で入手できなくなったことが、ちりめん不況に追い打ちをかけ、丹後ちりめん衰退の流れをつくった。この輸入措置は、生糸の価格を高額で維持し、養蚕農家を保護しようということが大義であったが、一方で製品の輸入は実質的に自由化されるという大きな政策矛盾があり、高い値段で据え置かれた国産生糸で製織せざるをえない国内織物産地に対して「０がひとつ少ない」ECやアジア諸国の安価な輸入絹織物が増加した。9月、織布5団体による全国織布危機突破大会が東京共立講堂で開催され、丹後地方からも13,500名の署名を集めて衆参両院の議長や地元選出議員、丹後地域の各市区町村議長らへ、規制の撤廃や緩和を求める陳情や請願が行われた。この陳情はその後毎年、20年以上欠かさず続けられたが、中央政府に地方の苦境が考慮されることはなかったという。長引く不況のなかで1976年（昭和51年）に韓国産の絹織物の輸入が急増すると、あおりを受けた丹後ちりめん業界では倒産や失業が相次ぎ、その数は1カ月あたり30軒にものぼった。これを食い止めるため、1977年（昭和52年）12月7日、丹後一帯で生産調整を目的として、ちりめん織機の共同廃棄「はたべらし」が行われた。1,264の織物業者で、全体の12パーセントにあたる4,827台の織機が破砕され、道端に鉄くずが積み上げられた。高額な資金をかけて購入し、家計を支えてきた織機が砕かれ捨てられる様に、織手は一生の決別を感じ号泣したという。共同廃棄に該当した事業所には、組合から一定の補償が支払われたが、その後16年間、織機の増機が制限された。


title: 丹後ちりめん

text: 輸入織物との競合や着物離れの影響によるちりめん不況はその後も長引き、織機の共同廃棄は1977年（昭和52年）以降、1980年（昭和55年）までの毎年と、1983年（昭和58年）、1985年（昭和60年）、1987年（昭和62年）にも行われ、破砕された織機の総数は14,838台に及んだ。


title: 丹後ちりめん

text: 2005年（平成17年）、丹後ちりめんは、今日では希少となった藤織りや、近年誕生した特殊技法を用いる螺鈿織りの織物とともに、「丹後テキスタイル」としてジャパンブランド育成支援事業に採択された。これら丹後の織物は世界最大の繊維見本市「プルミエール・ビジョン」の「メゾン・デクセプション（匠の技）」に招待されるなど、再び海外市場への挑戦をはじめている。2017年1月のパリ・オートクチュール・コレクションでは、フランスの有力ブランド「ON AURA TOUT VU(オノラトゥヴュ)」が丹後産の素材で制作したドレスを発表し、フランスのブランドによって丹後地方の企業8社の織物が翌年にむけて採用された。2018年（平成30年）1月22日にパリ市庁舎内で開催されたコレクションショーでは、披露された28着の衣装のうち15着に丹後地方の織物が使用された。


title: 丹後ちりめん

text: 2014年（平成26年）の丹後地域の織物出荷額は、後染め正絹織物が約38億円、先染め正絹織物が約35億円、そのほかの様々な化合繊維織物なども含めて総額は83億円である。昭和の全盛期である1970年代以降、織機の稼働台数、従業員数は4分の1にまで減少しており、産地の規模は全盛期とは比べようもないほど縮小しているが、丹後地域においてちりめんは、今日もなお重要な産業となっている。


title: 丹後ちりめん

text: 2017年（平成29年）4月、文化庁により日本遺産「丹後ちりめん回廊」を構成する文化財のひとつとして認定された。


title: 丹後ちりめん

text: 大きな課題は、設備の老朽化と、後継者不足である。丹後地域の織機の大部分は、使用年数が40年以上に及び、破損した部品は、使用していない織機から補ってしのいでいる現状である。この対策として、京都府や地元自治体は、製造設備更新や導入にあてる費用を補助する事業を展開している。


title: 丹後ちりめん

text: 後継者の不足はさらに深刻で、丹後地方には2016年時点で800社以上の織物製造企業があるが、その約9割で後継者がいない。職人の平均年齢は65歳を超えており、技術継承が危ぶまれる段階に達している。もともと丹後ちりめんは零細企業が多く、世の景気変動の波をまともにかぶる市場構造をもっているがために、機業は3代は続かないと評されてきた。丹後地域の機業の盛衰を機業戸数や機台数だけでみれば、1868年（明治元年）から1943年（昭和18年）までの機業戸数はおよそ千数百台で安定しており、機数は着実に増加してそれなりに発展してきたように見えるが、これは丹後機業全体の数字のマジックであって、個々の機業家で3代続いた家は稀である。


title: 丹後ちりめん

text: 後継者が育たない原因のひとつには織工賃が低すぎることがあるとされ、2014年（平成26年）に丹後絹織物最低工賃が改正され、後染め織物では平均14.4パーセント、西陣帯などの先染め織物では平均45パーセント、引き上げられた。2020年に迎える丹後ちりめん創業300年の事業実行委員会では、若い世代が産地のプロモーションにつながることを期待し、学生と事業者の協同による商品開発に取り組んでいる。


title: 丹後ちりめん

text: 2008年（平成20年）に「丹後・知恵ものづくりパーク」内に移転した京都府織物機械金属振興センターでは、これらの課題に対して、技術相談や人材育成のための研修会を実施するとともに、丹後織物のブランド化事業や、炭素繊維の研究、デザインソフトによる図案集の作成など、様々な研究開発を行い、事業所への技術移転につなげる取組を行っている。


title: 丹後ちりめん

text: 丹後ちりめんの技術は、和装だけでなく洋服の生地やスカーフ、ネクタイ等の小物、インテリア等にも活用されている。組合は精錬のほかに、絹織物の欠点を補い付加価値を高める様々な加工を担い、素材の開発もすすめている。研究は、摩擦に強いハイパーシルク加工やポリエステル縮緬の開発など多様な分野に及び、京丹後市も、植物などを原料とし、地中で還元されるバイオフロント糸を使用する織物開発等に補助を行っている。2010年（平成22年）11月14日、アジア太平洋経済協力会議（APEC）で、出席した各国首脳の夫人らが着用したコシノヒロコ意匠のガウンドレスは、バイオフロント糸と絹糸に撚糸技術を施して製織した丹後ちりめんである。


title: 丹後ちりめん

text: 現在、丹後ちりめん業界では、現代的なデザインで統一ブランドを作り、各織物業者のオリジナル製品を統一の規格で世界に発信するための商品開発を行っており、スカーフ製作については、2017年（平成29年）から年数回、パリで有名ブランドのデザインを手がけた実績あるプロデザイナーのマチルダ・ブレジョンの指導を受ける。ブレジョンは、丹後地域の織物業者を1軒ずつ訪れて各々の特徴を活かしたデザインや色使いや形状について助言を行い、スカーフの大きさを120センチメートルにするなど、パリの消費者に好まれる製品の開発を目指している。


title: 丹後ちりめん

text: パリでの丹後ブランドのスカーフの販売は、2018年（平成30年）初旬に開始された。


title: 丹後ちりめん

text: 江戸時代末期、丹後産の生糸はあまり上質ではなく、佐藤信淵が1827年（文政10年）に刊行した『経済要録』では「丹後織等の如きは外見美なりと雖も破易きもの多し」と指摘されている。そのため、丹後ちりめんの品質の維持・向上には、良質とされた奥州福島産の生糸が用いられてきた。ちりめんの原材料である生糸を得るための養蚕は、長年様々な飼育法が試みられてきたが、確立したのは明治期の終わり頃、丹後地方では華氏70度前後を保つ折衷育がもっとも適しているとして普及した。他の地方の製糸業では、器械を利用した工場による大規模経営に移ろうかという時期であったが、丹後地方においてはまだ養蚕と製糸の分業は進んでおらず、養蚕家が自ら育てた繭を自宅で糸にする旧来の体制がとられており、大正時代には「カイコサンを飼わなんだら、百円札がおがめなかった」と言われたほど、農家にとって重要な収入源であった。


title: 丹後ちりめん

text: 蚕の飼育期は地域により差があるものの、春は5月上～中旬から、夏は7月下旬から、秋は9月中旬からの年3回で、蛾が卵を産み付けた種紙を購入し、それを孵化させるところから、繭を得るまでに1カ月余りを要した。1反の着物地に必要な生糸は約900グラムで、2600粒の繭から作られ、それだけの繭を得るための蚕を育てるには、98キログラムの桑の葉を必要とした。蚕を飼う部屋は蚕室といい、母屋の座敷がこれにあてがわれた。家中の畳をあげていっぱいに蚕棚をつくった。養蚕の間は、2時間おきに4時間の作業を要したため、人は夜でも蚕の世話をしながら蚕棚の間でうたたね寝する、ほぼ不眠不休の暮らしぶりであった。桑畑の世話は家内総出で行ったが、蚕の飼育はおもに女性の仕事だった。


title: 丹後ちりめん

text: 繭から生糸をとるには、熱湯で繭を煮て、繭の糸口6～8個を座繰で1本の生糸にした。これを木の小枠に巻き取り、さらに大枠に再度巻き返して綛にした。屋内で大量の熱湯を沸かすため、養蚕を行う農家は平屋でも現代の一般的な住居の2～2.5階に相当する高さの吹き抜けや高窓を備えた造りであった。与謝野町加悦の重要伝統的建造物群保存地区「ちりめん街道」には、現在もその面影を残す民家を見ることができる。


title: 丹後ちりめん

text: なお、2018年（平成30年）現在、京都府内の養蚕農家は福知山市の2軒のみとなっており、丹後地方で養蚕を行う農家はなくなった。


title: 丹後ちりめん

text:
蚕は病気にかかりやすく、養蚕は安定した収益を期待できる産業ではなかった。農家には、ネズミなど蚕や繭に害をもたらす天敵もいた。そのため、豊蚕を祈る予祝行事など、さまざまな養蚕信仰が生まれた。これらは養蚕農家の減少に伴い、1935年（昭和10年）頃から徐々に行われなくなり、現在はほとんど行われていない。
一方、機業にまつわる祭事は現在も盛んに行われており、4月下旬の土日に与謝野町のほぼ全域で行われる「加悦谷祭」、5月3・4日に三河内地区で行われる「三河内曳山祭」は、いずれも江戸時代から丹後ちりめんの発展とともに形作られ、今日に至っている。


title: 丹後ちりめん

text: 1935年（昭和10年）6月、峰山町出身の田村しげるが作曲し、時雨音羽が作詞、東海林太郎、喜代三が歌った「丹後ちりめん小唄」が発表され、レコードが作製された。1956年（昭和31年）には宝塚歌劇団の花組公演「春の踊り」のなかで発表されている。「丹後ちりめん小唄」は、日本遺産「丹後ちりめん回廊」を構成する文化財のひとつに数えられる。このほか昭和期に作られた丹後ちりめんの唄には、野村俊夫作詞、古賀政男作曲で神楽坂はん子が唄った「貴方まかせ」や、藤浦洸作詞、田村しげる作曲、青木光一と奈良光枝や島倉千代子が唄った「ちりめんタンゴ」があり、京丹後ちりめん祭など丹後ちりめん振興の場で今日も歌い継がれている。


title: 丹後ちりめん

text: また、作者不明の「車廻し唄」「管巻き唄」「織手唄」などの「機屋唄」をはじめ、「桑つみ唄」「糸引唄」「糸繰唄」「糸紡ぎ唄」など、ちりめんの製織にまつわる労働歌が数多く残されており、機屋唄だけでも5000首はあると伝えられている。


title: 丹後ちりめん

text: 明治から昭和中期にかけて、丹後半島の沿岸部や上世屋などの山間部、但馬地方などから、未婚の子女が、加悦谷や峰山、網野などの丹後ちりめんの機屋に奉公し、多くは住み込みで丹後ちりめんの製織に携わった。比較的大規模な、織機30台以上を所有していた織物工場は、1925年（大正14年）の時点で8工場あり、与謝郡に1、中郡に3、竹野郡に4だった。職工の男女比は1:2で女工が多く、従事した仕事は男女で異なり、なかでも「車廻し（撚糸）」は男性の職工、「織手」は女工と決まっていた。女工は「今年来年上機先で、再来年から織手する」と唄われたように、織手になるまでには段階的に技術を習得することが求められた。大正期に加悦で機屋奉公をした女性の記憶によれば、工員は朝6時に起床し、朝食ののち7時から夜9時まで働き、見習いのうちは夜9時以降もランプ磨きなどの仕事があった。近代の紡績業の労働条件は一般に昼夜2交代制の12時間労働で、1カ月の休日は1～2日だった。休憩時間は、線香が燃え尽きるまでの時間で計られた。厳しい製品検査で欠陥が見つかると、賃引といって給与から天引きされた。1897年（明治30年）に加悦町に生まれた詩人であり、自身も13歳から紡織工場で働き、28歳の若さで亡くなった細井和喜蔵は、著書『女工哀史』のなかで、機屋奉公の過酷さについて、「加悦の谷とはだれが言たよ言た地獄谷かや日も射さぬ」と詠っている。


title: 丹後ちりめん

text: 大正時代から昭和にかけては経営者の中には労働環境の改善に目を向ける者も現れ、1917年（大正7年）に株式会社となった加悦の西山機業場では、創業当初は14時間だった労働時間を12時間以内とし、浮いた2時間を工員の教育に充てた。奨励金や賞与の制度を設けて長期就労者を表彰し、株式会社設立に際しては優秀な職工や女工たちにも株を分配し、志気を高めた。伊根の筒川製糸工場でも、夕食後に和裁や華道、礼儀作法などを講師を招いて指導するなど、小学校を卒業してすぐに働きはじめる者が多い女工のための教育機会が設けられていた。峰山の行待織物工場では、5年精勤すると町から表彰され、10年勤めると嫁入り道具一式を用意してもらえたという。


title: 丹後ちりめん

text: 1940年（昭和15年）、丹後織物工業組合は住民の医療福祉の充実を図るため、全額寄付によって財団法人丹後中央病院を設立し、理事長には組合の理事長でもあった古賀精一が就任した。丹後中央病院は現在も京丹後市の医療の中核を担っている。これに先立つ1938年（昭和13年）には、丹後縮緬健康保険組合も組織され、丹後機業就業者の健康保険制度が確立されている。地域一円の織物業者のみで結成した健保組合の成立は、日本初であった。


title: 丹後ちりめん

text: しかし、昭和40年代の黄金期においても、丹後ちりめん職人の労働環境は過酷で、家内工業で機を織る主婦は、朝7時から100ホンの騒音のなかで1日平均13～14時間機織りに従事した。1965年（昭和40年）の統計によると、丹後地方における妊娠中絶率は全国平均30.2人に対し、丹後町で113.7人、網野町で91.7人、大宮町で80.8人と多く、1968年（昭和43年）の調査でも全国ワースト1～3位を独占した。1962年（昭和37年）から行われた峰山保健所の調査では、1日の労働時間が9～15時間に及ぶ者が57パーセント以上おり、16～18時間働く者も8パーセント以上となっており、長時間労働が機業に従事する婦人の健康を損なっていた事態が明らかとなっている。


title: 丹後ちりめん

text: 昭和初期の織物工場跡地を活用した企業ミュージアム。無料で常時公開されている現役の丹後ちりめん製造工場であり、江戸時代からの八丁撚糸機や手機などの丹後ちりめんの歴史を物語る紡織器具や資料を展示する資料館でもあり、現代作家の作品等を展示するギャラリーを併設している。現代の絹製品も1000種以上展示し、帯ハギレ・ちりめん生地などの切売を行う直売所ともなっている。2017年4月、日本遺産「丹後ちりめん回廊」の構成文化財のひとつに認定された。


title: 丹後ちりめん

text: もともとは1903年（明治36年）に建設され、国の方針により、グンゼの製糸した生糸で婦人服やスカーフなどの絹の白生地を織り、イタリア北部のミラノ周辺の染色工場に輸出して外貨を稼いだ工場だった。当時の建物は北丹後地震で倒壊し、1935年（昭和10年）に再建されていた。


title: 丹後ちりめん

text: 歴史館への改築にあたっては、古民家再生で実績のある野井茂正が建築デザインを担当し、日本の産業遺産として希少とされる、ちりめん工場特有のノコギリ型の三角屋根が5棟連なった外観をそのまま残している。2004年（平成16年）、リフォーム･リニューアル&コンバージョン設計アイデアコンテストにおいて優秀賞を受賞した。


title: 丹後ちりめん

text: 山間部が連なる地形のために耕地に恵まれない加悦谷で、人々の暮らしを支えてきたのはひとえにちりめんだった。ちりめんは価格変動が激しかったため、大きな市場をもつ京阪神へ迅速に輸送することは産地にとって重要な課題だった。江戸時代には大江山を超えて飛脚が届けたちりめんは、1899年（明治32年）に阪鶴鉄道が福知山まで開通するとそこから先は汽車に乗り、1904年（明治37年）に官設鉄道が新舞鶴まで開通すると福知山ルートの他に、宮津から船で舞鶴へ行き、そこから汽車を利用する手段がとられた。


title: 丹後ちりめん

text: 1892年（明治25年）に「鉄道敷設法」が公布されると、丹後一帯のちりめん業者が中心となり、丹後地方を山陰線の通過ルートとするよう熱心に誘致運動を行ったが、実現には至らなかった。1916年（大正5年）、京都府は国鉄の通らなかったこれら地域で、府費による測量を行った。宮津では丹後鉄道期成同盟会が組織され、早期実現を請願、1919年（大正8年）に舞鶴から宮津・峰山を経て豊岡に至る今日の宮津線ルートが着工したが、ここでも加悦谷の機業の中心地である南部6カ村を通過することはなかった。加悦谷地域のちりめん業者は粘り強く交渉を続け、1921年（大正10年）には「京都府山田ヨリ兵庫県出石ヲ経テ豊岡ニ至ル鉄道（山豊線）」建設案が衆議院本会議で可決されたものの、貴族院の反対により不成立となる。さらには1922年（大正11年）、鉄道敷設法の改正によりついに山豊線が官営鉄道の候補にあがり、測量が行われたが、1923年（大正12年）9月1日の関東大震災で保管されていた現地測量図や関係資料の一切が失われたことで、計画は白紙に戻されてしまう。再検討後の鉄道敷設計画では加悦まで鉄道が来ないことを知った地元住民は、鉄道省に請願して経験のある技師を派遣してもらい、線路の延長距離とかかる経費を算出させた。その結果、総工費見積額は343,894円、車輌や軌条を鉄道省払い下げの中古品で賄えば25万円で全長5.3キロの鉄道建設が可能という結論を得ると、町民823名が出資して、資本金30万円（現在の価値で約1億8200万円）の加悦鉄道株式会社を設立した。1926年（大正15年）3月27日に工事契約が成立、待ち望まれた鉄道は4月10日の着工からわずか数カ月で完成し、12月5日に開通した。後年には大江山のニッケル鉱山から鉱石を運んだことで知られるようになる加悦鉄道だが、もともとは丹後ちりめんの出荷のために建設・運行したものであった。


title: 丹後ちりめん

text: 加悦鉄道の建設は、近世以来の加悦の町並みに初めて近代的な都市計画がもたらされた最初の事業であり、多額の固定資産を要する事業を基本的に住民の手だけで成し遂げたという2点において、町の歴史のなかで特筆すべきこととして伝えられている。


title: 丹後ちりめん

text: 鉄道開通からわずか3ヶ月後の1927年（昭和2年）3月7日、丹後地方はマグニチュード7.3の北丹後地震に見舞われ、各地で壊滅的な被害を被る。開通したばかりの加悦鉄道も例外ではなく、岩屋地区から宮津市府中地区までの「山田断層」の北側が最大70センチメートル隆起し東へ80センチメートル移動した影響で、駅舎の倒壊や線路築堤の陥落が発生し、電話線の電柱は全線にわたり傾き、鉄道員2名の死者もでた。復旧には1万7千円を要したが、ただちに行われ、6日後には運行を再開して、救援物資の輸送に大いに貢献した。


title: 丹後ちりめん

text: 加悦鉄道は、各地から中古車両をかきあつめて運行されたため、今日では希少な車輌が多く使われ、残されている。当時の駅舎や蒸気機関車が日本遺産「丹後ちりめん回廊」を構成する文化財のひとつに数えられ、1873年（明治6年）に製造された日本で2番目に古いとされる蒸気機関車（2号蒸気機関車。旧123号）は、2005年（平成17年）に車暦簿（機関車台帳）とともに国の重要文化財に指定された。近年では、映画『海賊とよばれた男』の撮影にも使用された。


title: 丹後ちりめん

text: 峰山町菅の桜山山頂にある機業家・吉村家の別荘で、2018年（平成30年）5月に、街中にある吉村家住宅ともども日本遺産「丹後ちりめん回廊」の構成文化財に追加認定された。


title: 丹後ちりめん

text: 吉村家は屋号を「丹後屋」と称し、1872年（明治5年）頃に創業を開始した老舗の機業家である。明治後期から大正期の3・4代目の吉村伊助の時代に大きく躍進し、「縮緬王」とうたわれた。なかでも、4代目伊助は峰山町長や丹後織物商組合長を兼任、上水道の建設や峰山地域への鉄道の開通など公共事業の発展に尽力し、地域産業の発展と近代化に影響を与えた。


title: 丹後ちりめん

text: 桜山荘は、1919年（大正8年）、4代目伊助が人材の養成と社会救済を目的として設立した吉村財団の活動拠点として、山を切り開いて建築した別荘で、「財団の発足、郷土振興ひいては国策等、重要な画策の多くも、ここで行われた」と伝えられる。1930年（昭和5年）頃に当地を訪れたとみられる与謝野鉄幹・晶子夫妻も立ち寄り、書画を残している。


title: 丹後ちりめん

text: 建物は京都の大工・山田七蔵の手によるもので、書院造りと数寄屋造りが融合した独特な外観が特徴的である。周囲の山並みを借景とする庭園は、同じく京都から招かれた造園師・本井庄五郎の手によるものである。桜山荘は、職人の高度な技術と上質な材料を見ることができる近代和風建築として評価され、現在も創建当時とほぼ変わらない姿で維持されている。峰山町内に壊滅的な被害をもたらした北丹後地震にも耐えたことから、大工の山田七蔵は震災後の吉村家本宅の再建でも請われて腕を振るっている。なお、桜山荘は現在非公開となっている。


title: 磐井の乱

text: 磐井の乱（いわいのらん）は、527年（継体21年）に朝鮮半島南部へ出兵しようとした近江毛野率いるヤマト王権軍の進軍を筑紫君磐井（『日本書紀』は筑紫国造だったとする）がはばみ、翌528年（継体22年）11月、物部麁鹿火によって鎮圧された反乱、または王権間の戦争。この反乱もしくは戦争の背景には、朝鮮半島南部の利権を巡るヤマト王権と、親新羅だった九州豪族との主導権争いがあったと見られている。


title: 磐井の乱

text: 磐井の乱に関する文献史料は、ほぼ『日本書紀』に限られているが、『筑後国風土記』逸文（「釈日本紀」巻13所引）や『古事記』（継体天皇段）、『国造本紀』（「先代旧事本紀」巻10）にも簡潔な記録が残っている。


title: 磐井の乱

text: なお、『筑後国風土記』には「官軍が急に攻めてきた」となっており、また『古事記』には「磐井が天皇の命に従わず無礼が多かったので殺した」とだけしか書かれていないなど、反乱を思わせる記述がないため、『日本書紀』の記述はかなり潤色されているとしてその全てを史実と見るのを疑問視する研究者もいる。


title: 磐井の乱

text: 真偽は定かでないが『日本書紀』に基づいて、磐井の乱の経緯をたどるとおよそ次のとおりである。


title: 磐井の乱

text: 527年（継体21）6月3日、ヤマト王権の近江毛野は6万人の兵を率いて、新羅に奪われた南加羅・喙己呑を回復するため、任那へ向かって出発した（いずれも朝鮮半島南部の諸国）。この計画を知った新羅は、筑紫（九州地方北部）の有力者であった磐井（日本書紀では筑紫国造磐井）へ贈賄し、ヤマト王権軍の妨害を要請した。


title: 磐井の乱

text: 磐井は挙兵し、火の国（肥前国・肥後国）と豊の国（豊前国・豊後国）を制圧するとともに、倭国と朝鮮半島とを結ぶ海路を封鎖して朝鮮半島諸国からの朝貢船を誘い込み、近江毛野軍の進軍をはばんで交戦した。このとき磐井は近江毛野に「お前とは同じ釜の飯を食った仲だ。お前などの指示には従わない。」と言ったとされている。ヤマト王権では平定軍の派遣について協議し、継体天皇が大伴金村・物部麁鹿火・巨勢男人らに将軍の人選を諮問したところ、物部麁鹿火が推挙され、同年8月1日、麁鹿火が将軍に任命された。


title: 磐井の乱

text: 528年11月11日、磐井軍と麁鹿火率いるヤマト王権軍が、筑紫三井郡（現福岡県小郡市・三井郡付近）にて交戦し、激しい戦闘の結果、磐井軍は敗北した。日本書紀によると、このとき磐井は物部麁鹿火に斬られたとされているが、『筑後国風土記』逸文には、磐井が豊前の上膳県へ逃亡し、その山中で死んだ（ただしヤマト王権軍はその跡を見失った）と記されている。同年12月、磐井の子、筑紫葛子は連座から逃れるため、糟屋（現福岡県糟屋郡付近）の屯倉をヤマト王権へ献上し、死罪を免ぜられた。


title: 磐井の乱

text: 乱後の529年3月、ヤマト王権（倭国）は再び近江毛野を任那の安羅へ派遣し、新羅との領土交渉を行わせている。


title: 磐井の乱

text: 以上のほか、『筑後国風土記』逸文には交戦の様子とともに磐井の墓に関する記事が残されている。なお『古事記』では袁本杼命（継体天皇）の没年を丁未4月9日（527年5月26日?）としており、筑紫君石井（いわい）が天皇の命に従わないので、天皇は物部荒甲（物部麁鹿火）と大伴金村を派遣して石井を殺害させた、と簡潔に記している。『国造本紀』には磐井と新羅の関係を示唆する記述がある。


title: 磐井の乱

text: 磐井の乱が古代の重要事件として注目されるようになったのは、1950年代前半のことである。当時、林屋辰三郎・藤間生大・門脇禎二らは、磐井の乱について、ヤマト王権による朝鮮出兵が再三に渡ったため九州地方に負担が重なり、その不満が具現化したものと位置づけた。


title: 磐井の乱

text: これに対し、『日本書紀』に記す磐井の乱は潤色されたものであり、実際は『古事記』に記す程度の小事件だったとする主張が、1960年代に入ってから坂本太郎・三品彰英らから出された。ただしそれらの主張は磐井の乱が持つ意義を否定するものではなかったことと、乱の意義に着目した研究が続けられた結果、磐井の乱を古代史の重要事件と位置づける見方が通説となった。


title: 磐井の乱

text: 1970年代半ばになると、継体期前後に国家形成が進展し、ヤマト王権が各地域の政治勢力を併合していく過程の中で、磐井の乱が発生したとする研究が鬼頭清明・山尾幸久・吉田晶らによって相次いで発表された。従前、磐井の乱は地方豪族による中央政権への反乱だと考えられていたが、これらの研究は古代国家の形成という点に着目し、乱当時はすでに統一的な中央政権が存在していた訳ではなく、磐井が独自の地域国家を確立しようとしたところ、国土統一を企図するヤマト王権との衝突、すなわち磐井の乱が起こったとした。


title: 磐井の乱

text: 1978年に埼玉県の稲荷山古墳から出土した金錯銘鉄剣の発見により、統一的な中央政権の形成時期を5世紀後半までさかのぼらせる議論が有力となっていくと、磐井の乱の意義・位置づけもまた再検討が加えられるようになった。朝鮮半島との関係に着目し、ヤマト王権・百済の間で成立した連合に対し、磐井が新羅との連合を通じて自立を図ったとする意見、磐井の乱を継体王朝の動揺の表れとする意見、むしろ継体王朝による地方支配の強化とする意見など、磐井の乱に対する見方は必ずしも一致していない。


title: 磐井の乱

text: 一方、考古学の立場からは、戦後、北部九州に見られる石製表飾（石人石馬）や装飾古墳などの分布・消長の状況が判明するに従って、九州広域にわたって栄えていた特有の文化圏と磐井の乱とを関連づけるようになった。すなわち磐井の乱までのヤマト王権とは強い中央集権体制であったのか、それとも各地豪族の連合的政権であったのか、についての議論がなされている。


title: クイズ日本人の質問

text: 『クイズ 日本人の質問』（クイズ にっぽんじんのしつもん）は、1993年4月6日から2003年3月30日まで放送されたNHK総合テレビのクイズ番組である。開始当初から1994年3月までは火曜日の20:00 - 20:40、同年4月から最終回までは毎週日曜日の19:20 - 20:00に放送された。


title: クイズ日本人の質問

text: 内容はかつて放送された『ゲーム ホントにホント?』とほぼ同じ形式で、出演者は「司会」の古舘伊知郎・4人の「ものしり博士」・2人1組の「解答者」4チームで構成された。視聴者から寄せられた素朴な疑問・質問（番組名に「日本人」とあるが、日本以外の国籍の視聴者からの質問も取り上げたことがある）に、4人の博士が持論と共に「答え」を紹介する。


title: クイズ日本人の質問

text: その後質問タイムが設けられ、解答者がそれぞれの博士に質問をする（博士はスタッフから事前に資料を用意されている）。その後、解答者は正しいと思われる答えを一つ選び出して解答する。


title: クイズ日本人の質問

text: 正解発表はBGMとともにものしり博士の席とセットの電飾が点灯、そのうち3つが消え、1つだけ点灯している博士が正解である。


title: クイズ日本人の質問

text: 前半の3問は「チーム戦」で、2人で相談して一つの答えを出し、正解すると20点獲得する。最終問題は解答者8人がそれぞれ答える「個人戦」で、正解すると1人25点、2人正解で50点を獲得する。最終的にポイントを多く獲得したチームがトップ賞として、針すなおが描いた出演者のイラストが描かれたジグソーパズルが、リニューアルされた後期では、組み合わせると4面に各チームの解答者が描かれた立方体になるブロックパズルがプレゼントされた。


title: クイズ日本人の質問

text: また、質問が採用された視聴者にトップ賞と同じパズルがプレゼントされるが、初期には全員にではなく、ユニークな質問・答えがユニークな質問を寄せた視聴者1名を出演者全員の合議によって選び、その人に「目からウロコ賞」としてジグソーパズルをプレゼントしていた。


title: クイズ日本人の質問

text: 初期には『クイズ面白ゼミナール』と同様、オープニングで各解答者に視聴者から寄せられた質問から作られた一問一答の2択問題を出し、正解で10点獲得出来るコーナーがあった。また、最終問題は初期には1人20点であった。


title: クイズ日本人の質問

text: 得点表示は初期は最終問題出題前に、CG合成によるテロップで表示されていたが、後に解答者席にデジタル表示の電光掲示板が取り付けられ、常時得点が表示されるようになった。


title: クイズ日本人の質問

text: 1992年12月25日に放送されたパイロット版の司会は当時NHKアナウンサーの徳田章であった。この時は『バラエティー日本人の質問 クイズ&ドキュメント』というタイトルで、前半が本番組のパイロット版、そして「世の中には正解のない質問もあります」として後半は『平成世の中研究所』のパイロット版であった。なお、1993年2月11日には古舘司会のパイロット版も放送された。


title: クイズ日本人の質問

text: 1994年4月から2年程、ステレオ放送のマークがVTR編集時に挿入されていた（他のNHKの地上波・衛星波の番組では既にステレオ放送のマークの表示がなくなっていた）。


title: クイズ日本人の質問

text: 1994年 - 1996年、古舘は本番組を担当した縁で『NHK紅白歌合戦』の白組司会に起用された。古舘は「NHK連続テレビ小説「君の名は」に出演させていただいたこともあります。それが「クイズ日本人の質問」などのNHK番組、さらに「紅白歌合戦」の司会につながっていったと思います」と述べている。紅白内で本番組のレギュラーが応援ゲストとして出演する演出もあった。


title: クイズ日本人の質問

text: 2000年4月2日からは『新・クイズ 日本人の質問』としてリニューアルされ、「ものしり博士」のメンバーが一部入れ替えられた。ルールは前と同じであるが、第1問に限り出題後にものしり博士がまず答えを発表し、解答者が個々でプレートを立てて答えを選ぶ部分が追加され、古舘は解答者の紹介がてら答えをチェックする。その後、ものしり博士の詳しい説明を聞いてから通常通り答えをフリップに記入、それが正式な解答となる。


title: クイズ日本人の質問

text:
（五十音順）
ほか


title: LOTポーランド航空

text: LOTポーランド航空（ロットポーランドこうくう、,）は、ポーランドの国際航空会社である。


title: LOTポーランド航空

text: 1929年に民間航空会社数社が合併し設立した。「LOT」はポーランド語で「航空（Flight）」の意味。ポーランド国有財産省が株式の99,82%を保有している、同国の「フラッグ・キャリア」である。


title: LOTポーランド航空

text: 世界31カ国49都市に就航。ワルシャワ・ショパン空港をメインハブ空港としている。


title: LOTポーランド航空

text:
航空券の座席予約システム（CRS）は、アマデウスITグループが運営するアマデウスを利用している。
ポーランドの商業航空は1920年に始まった。1922年にはLOTの前身となったアエロロイド(Aerolloyd)社がワルシャワ、グダニスク、ルヴフ（現ウクライナ・リヴィウ）を結ぶ定期運航を開始し、その他数社がさまざま路線を開設した。これら私営航空会社各社は1928年に一旦解散され、それらの機材は12月29日に国営のLOTポーランド航空として再編成された。


title: LOTポーランド航空

text: LOTポーランド航空は、1929年1月1日に初の定期運航を開始した。最初の航空機はユンカース F.13 及びフォッカー F.VIIを使用した。


title: LOTポーランド航空

text: 1930年にIATAに加盟し、この年の4月1日から国際線の運航を始める。1931年、コウノトリとgrowskiをモチーフとしたエンブレムが公式に使われることとなった。第二次世界大戦中は格納庫や空港ビルの多くが破壊されたため、保有旅客機や従業員をルーマニアに避難させた。


title: LOTポーランド航空

text: 1945年、第二次世界大戦が終結し、運航が再開された。現在のlotポーランド航空の前身になる国内航空会社Z.o.oは当時自由な経営ができない状態であったため、“LOTポーランド航空の翼は復興に役に立つ”というスローガンで様々なポスターを打ち出した。


title: LOTポーランド航空

text: 1949年には第二次世界大戦前に運航中止になった路線を再開した。


title: LOTポーランド航空

text: 1955年にはヨーロッパ以外にも路線を拡大した。


title: LOTポーランド航空

text: その後、ポーランドはソ連側陣営だったため、東側陣営のツポレフやイリューシンを多く使用した。


title: LOTポーランド航空

text: 1978年には2人のデザイナーによって、現在のロゴが描かれた。


title: LOTポーランド航空

text:
2003年10月、スターアライアンスの16番目の会員として加盟する。このスターアライアンス加盟を機にルフトハンザ航空のプログラムである「Miles & More」に統合された。
2012年12月14日より、ボーイング787-8型機の初号機（機体番号 : SP-LRA）が、ワルシャワ - プラハ線で就航を始め、受領が進み次第順次、ロンドン・フランクフルト・ハノーファー・ミュンヘン・キエフ・ウィーン・ブダペスト・ブリュッセルのヨーロッパ9路線に投入予定。


title: LOTポーランド航空

text: 2013年1月16日、ワルシャワ-シカゴ線は同社大西洋路線でボーイング787-8型機就航当日に同型機運航停止となったため、同社保有同型機1機はシカゴ到着後に運航停止、しばらく留め置きとなった。


title: LOTポーランド航空

text: 2013年、経営危機からEUなどの承認を受けてポーランド政府から8億400万ズウォティ（約251億1000万円）の公的支援を受け、経営再建を図ることになったため12路線が運休となり、さらに2015年12月31日までは人材や機材、コストを削減する事業再構築期間で、新路線などへの投資を制限されていた。


title: LOTポーランド航空

text: 2015年6月19日、路線開設規制の解除を機にアジア路線を強化すると公式発表した。まず、日本路線を真っ先に開設したいと述べ、2016年1月14日からワルシャワ 〜 東京/成田線にボーイング787-8型機で週3便を就航させた。2016年秋をめどにソウル、バンコク、香港などを開設する意向を示した。


title: LOTポーランド航空

text: 2018年5月15日、ワルシャワ〜シンガポール線の運航を開始。同路線はLOT最長路線である。


title: LOTポーランド航空

text:
LOT の機材は以下の航空機で構成される (2017年現在)：
2012年11月11日に、ヨーロッパの航空会社では初となるボーイング787（機体番号：SP-LRA）が納入された。
ポーランドは旧東側陣営だったため、社会主義政権時代はIl-62やTu-134などのソ連製の機体を使用していた。
なお、LOTポーランド航空が発注したボーイング機のカスタマーコードは5Dで、737-85D、767-35DERなどとなる。


title: LOTポーランド航空

text: ほか


title: LOTポーランド航空

text: 「Miles & More」はLOTポーランド航空のマイレージサービスである。


title: LOTポーランド航空

text:
LOTポーランド航空は、PPL（ポーランド州の空港）と協力して、ワルシャワ・ショパン空港で、「ポロネーズ」（Polonez）ビジネスクラスラウンジ（空港ラウンジ）を、運営している。
ラウンジは、LOTポーランド航空またはスターアライアンス所属の航空会社のビジネスクラスチケットの旅行者、スターアライアンス「ゴールド」会員（例えばMiles&Moreのセネター・ステータスなど）やポーランド国家空港当局の「Good Start」プログラム会員は、利用できる。
ポロネーズラウンジは2010年にリニューアルを実施した。
ビジネス会議施設、インターネットアクセス、ワークスペース、ローカル・国内・外国メディア（新聞、テレビ）、アップルiPadアクセスなどのサービスが提供される。
ポロネーズラウンジの営業時間は、現在、LOTポーランド航空のフライトスケジュールに従って調整している。
今後も変更される可能性がある。
ラウンジはワルシャワ・ショパン空港のターミナルAに位置している。
セキュリティチェック後のシェンゲンゾーン内の出発ラウンジ上の1階から階段とエレベーターでアクセス可能である。


title: LOTポーランド航空

text: LOTは1997年7月1日に設立されたユーロLOT(EuroLOT)を2015年3月まで子会社として持っていた。2005年格安航空会社のを設立したが、2009年3月に運航を停止した。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子プロレス（ぜんにほんじょしプロレス）は、かつて存在した日本の女子プロレス団体。正式名称は全日本女子プロレス興業株式会社（ぜんにほんじょしプロレスこうぎょう）。


title: 全日本女子プロレス

text: 1968年6月4日、東京都品川区の品川公会堂で旗揚げ戦を開催。テレビ中継はフジテレビとFIGHTING TV サムライで定期もしくは不定期放送されていた。2005年4月17日、後楽園ホールの興行を最後に解散。


title: 全日本女子プロレス

text: 経営陣との対立から日本女子プロレスを退社した松永高司と松永と共に退団した元所属選手達が設立。初代会長には大日本一誠会会長の万年東一が就任。設立当初は暴力団と関係があるとする中傷がなされて興行のための施設借用に困難をきたした。このため興行は野外リングを設営し旅回りをすることが多くストリップ劇場で興行を開催することもあった。この時に全日本女子を支援して、その身元を保証したのがデイリースポーツ。以降、1990年代まで全日本女子の主だった興行には「後援・デイリースポーツ」のクレジットがなされてフジテレビによる試合中継にもデイリースポーツ記者が解説者として派遣された。また全日本女子旗揚げ時にデイリースポーツ編集局長を務めていた植田信治は後の全日本女子のタイトル運営機関である全日本女子プロレスリング協会のコミッショナーに就任。


title: 全日本女子プロレス

text: 興行は大都市の大会場、地方の県立体育館や市民会館、スーパーの駐車場など様々な場所で開催されて最盛期には年間200を超えて300を超える年もあるなど全プロレス団体でも最多だった。ジャパン女子プロレス旗揚げ以前は長らく国内唯一の女子プロレス団体だったため興行ポスターは単に「女子プロレス」と表記しておりスタッフも電話口で「はい女子プロレスです」と応対していた。プロレス団体としては珍しく、東京都目黒区下目黒に自社ビルを所有して2階に事務所が置かれていた。練習拠点となる道場及び選手寮も自社ビル内にあった。2004年まで使用していたビルは1985年7月に完成。それ以前は目黒区内の4階建てのビルの1階に事務所が置かれ、選手寮はそのビルの屋上にバラックで建てらてたものであった。


title: 全日本女子プロレス

text: 自社ビル1階は普段は車庫として使われていたが、天井が高いことを利用して沿道が歩行者天国となる日曜日に車庫内の車をすべて外に出し、「ガレージマッチ」と呼ばれる興行を開催したこともある。


title: 全日本女子プロレス

text: 自社ビル内には自社で経営していた飲食店「目黒SUN族」（全日本女子解散後に旗揚げされた団体「CHICK FIGHTS SUN」とは無関係）が入居しており、練習生や若手選手が試合の無い日に働いていたほか、イベントも行われていた。閉店後はグッズショップ「Ring Star」（全日本女子のプログラム名と同一）となった。


title: 全日本女子プロレス

text: 自社ビルは1997年の経営破綻で債権者へ所有権が移転した後も賃貸料を支払いながら使用してきたが、解散前年の2004年に引き払い、解散時は品川区小山のビルの一角に事務所を構えていた。移転後の自社ビルは解体されて現在はコインパーキングとなっている。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子は松永家による同族会社だった。三男の松永高司を中心とする次男の松永健司、四男の松永国松、五男の松永俊国の4人で全日本女子を設立して運営していた（長男は経営に加わらず）。また高司と国松の間の長女の吉葉礼子と次女の山口洋子も所属選手だった。さらに松永正嗣ら兄弟の子息もスタッフに名を連ねていた。


title: 全日本女子プロレス

text: 松永兄弟には格闘技出身者が多く、今で言う総合格闘技の原型に当たる柔拳興行（ボクシングと柔道の異種格闘技戦が売り物の格闘技興行）の経験者もいる。試合に出場した松永健司は講道館を破門されている。そのことからしばしば全日本女子では異種格闘技戦が行われた。


title: 全日本女子プロレス

text: 初代会長の万年東一の時代は松永高司が社長となり、万年東一の会長退任後は松永高司が会長を継いで、社長は他の兄弟3人が持ち回りに近い形で就任していた（会社解散時は国松が社長だった）。山口洋子は1989年10月に膀胱がんにより50歳で、俊国は2002年9月22日に心不全により57歳で、松永国松は2005年8月17日に自殺により63歳で、吉葉礼子は2008年9月18日に肺がんにより70歳で、松永高司は2009年7月11日に間質性肺炎により73歳で、それぞれ亡くなっている。


title: 全日本女子プロレス

text: 同族経営が故、全日本女子プロレスリング協会コミッショナーだった植田信治は松永家と対立して全日本女子を離れた。他にプロデュース責任者だった小川宏も退社後に松永家の同族経営を糾弾している。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子の社是は「来るものは拒まず」であった。社是に現れているように全日本女子のスタッフになった人には事務所に直接足を運んだり試合会場に足を運んで会長の松永高司に直談判しかつ即決で採用に至ったスタッフが多かった他に全日本女子プロレス中継の実況を担当していた志生野温夫やプロレスライターの須山浩継も1人で事務所を数時間留守番していたこともあった。


title: 全日本女子プロレス

text: 一般のプロレス団体は「募集を掛けてプロテストを行い、合格者がトレーニングを経てそのままデビューへ進む」形式が多いが、全日本女子でデビューするには「オーディション」と「プロテスト」の2段階を踏む必要があった。


title: 全日本女子プロレス

text: まずオーディションで候補者が篩いに掛けられて合格しても、その時点ではデビューが保障されるわけではなく、その後は候補生として入門した上で道場でトレーニングを積み、一定期間後に行われるプロテストを通過することで初めてデビューへの道が開かれる。そのためオーディションを通過してもプロテストで受からず退団したり、複数回受けて合格に至った者もいた。


title: 全日本女子プロレス

text: オーディションはタッグチーム「ビューティ・ペア」のブーム真っ只中の1977年に候補者が多数集まったため、この年に第1回を行い、以来年1回実施していた。第1回合格者にはジャガー横田らがいる。タッグチーム「クラッシュ・ギャルズ」の全盛期にあった1985年は応募総数が4,000人、オーディション参加者が2,000人にも上り、非常に狭き門だった。オーディションは主に事務所やテレビ放映局だったフジテレビにて実施されていた。


title: 全日本女子プロレス

text: 一方で中高生を対象とした練習生制度も確立させた。これは地方巡業で空いた道場を練習生に開放して様々なトレーニングを積ませるもので、所定の選考は通過する必要があるものの「基礎を身に付けることで選考で有利になる」ため、多くの練習生がここでデビューを掴むようになった。


title: 全日本女子プロレス

text: 今日では多くの女子プロレス団体や、元全日本女子所属選手の北斗晶が代表取締役を務める健介オフィスなどで、このシステムを採用している。


title: 全日本女子プロレス

text: 会長の松永高司が日本女子プロレス協会より、NWAの名義人だったため、全日本女子は当初、NWAのラインを利用して外国人選手を招聘。男子選手での日本プロレスや黎明期の全日本プロレスのように日本人選手対外国人選手を主軸としたマッチメイクを行っていた。


title: 全日本女子プロレス

text: その後、WWWAの管理権を得るとWWWA会長のミルドレッド・バークを窓口として彼女の弟子を招聘する。国際プロレスの女子部崩壊後に弟子の1人であるファビュラス・ムーラが参戦してからはバークからムーラへと移りつつあった。


title: 全日本女子プロレス

text: ムーラがWWFに参戦した後に全日本女子とWWFの間での相互参戦としてWWF所属選手が全日本女子に来日している。またWWFと業務提携を結んでいたUWAからルチャドーラも参戦。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子は日本各地津々浦々を巡業するスタイルで、体育館以外の特設リングや野外興行も多く年間250試合前後と言われた。2リーグ制を取っていた時期には両リーグ併せて305試合にも達した。これは男子選手とくらべてもかなり多い数である。所属選手の知名度のみならず緻密なスケジューリング地元とのパイプがなければ難しく、既存の女子プロレス団体でこれを行えるのは全日本女子くらいしかいなかった。ハードな巡業は所属選手に雑草魂を植え付けるといわれていた。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子解散後は全日本女子から分化したネオ・レディースが引き継いだが2010年12月31日に解散。実質後継たるワールド女子プロレス・ディアナが継承するも地方興行は大幅縮小された。一方で全日本女子の地方興行に関わったプロモーターの中にも自主興行を行う所が存在する。


title: 全日本女子プロレス

text: 野外興行は全日本女子の名物の1つだった。


title: 全日本女子プロレス

text: 当初は前述のように公共施設の使用を断る自治体が多くサーキットの編成の障害にもなっており、全日本女子は野外興行を増やすという方針を取ることにした。野外会場を取り囲むシート、パイプ椅子、売店用のテントも自前であったため屋内会場よりも経費が掛かったという。そのため、おいそれと中止にはできず、雨が降っても雨天強行で開催していた。


title: 全日本女子プロレス

text: 野外会場近くの商店などに割引優待券を置かせてもらったところ野外会場に気軽に脚を運んでくれる客が増えた。野外会場でも会長の松永高司が直接焼く焼きそばが人気を博していた。さらに前半戦が終わるとミゼットレスラーが自由席の客に対して「500円を払えば自由席から指定席への変更ができる」と声をかけていたこともあった。


title: 全日本女子プロレス

text: 1997年の全日本女子の経営破綻後の野外興行は減少したが2004年まで継続された。


title: 全日本女子プロレス

text: 「男、酒、たばこ」を嗜んではいけないという掟。「女子選手が酒とたばこをたしなむ様子は風俗嬢そのものである」と考えた松永兄弟が禁止させたという。所属選手に未成年も多いことも関係している。「男が出来ると股を開くのを嫌がり、怪我をすることを嫌がってファイトに精彩がなくなる」と公式に回答していた頃もある。影かほるの証言によると「会長は表現が面白いのよ。男ができると関節が弱くなるって。股からヌルヌル出しちゃうから腰やヒザのゼラチン質がなくなる。だから怪我するんだって。マジメに聞かないでね（笑）。でも三禁を守っていたのは半分くらい。遊ぶ子はすごく遊んでた」とのこと）。ただし酒に関してはトップ女子選手に限り、ある程度までは黙認されていたらしい（当時、全日本プロレスの阿修羅・原は長与千種の同郷の先輩という縁があり、試合会場が近いときなどは女子選手を労うべく頻繁に飲み会を開いていたことを語っている。井上京子は、新人女子選手時代に先輩女子選手達の飲み会の席へ呼ばれ同席した事を、全日本女子を退団した後にインタビューで答えている）。北斗晶が新日本プロレスの佐々木健介と結婚するに際して、この三禁の掟が焦点となったが会社に認められて北斗晶の結婚後の現役続行がOKになったというエピソードがある。


title: 全日本女子プロレス

text: この「三禁」はGAEA JAPANでも採用して、そのGAEAからデビューした里村明衣子が代表取締役を務めるセンダイガールズプロレスリングでも入門3年間は「三禁」としている。また2012年に設立された東京女子プロレスでも採用されることになった。現存する大半の女子プロレス団体では「競技に支障がない範囲」で解かれているが長らく定着していた慣習と言うこともあり愛川ゆず季のように会社の意向とは無関係に自らに三禁を課した女子選手は存在する。


title: 全日本女子プロレス

text: かつては「25歳（ないしは在籍10年）に達した選手は引退する」という暗黙の了解があった。理由としては世代交代を潤滑に行うためと、もし引退しても25歳くらいなら結婚や他の仕事を探す等、新しい生活が出来るだろうというフロントの考えからである。他方で、給料が上がり、会社に意見を言うようになった選手を追い出す制度であるという否定的な意見もある。年を取り人気の落ちた所属選手には会社から「ポスターの扱いが小さくなる」などと有形無形のプレッシャーが掛けられ引退への道を進むこととなった。


title: 全日本女子プロレス

text: 1993年にはエース格として全日本女子を牽引するブル中野が25歳に達したことから、その去就が注目されたが団体対抗戦の渦中だった状況もあり会社は現役続行を容認。この結果「25歳定年」は事実上はなくなった。なお全日本女子を25歳までに退いた選手のうち数名は、フリーで現役続行したり新団体を旗揚げするなどしたケースも見られてデビル雅美も25歳定年制により全日本女子を退団した後にフリーとしてジャパン女子プロレスに参戦していた。後にフリーとして復帰した長与千種も「結婚する」と嘘をついて引退したほどであった。


title: 全日本女子プロレス

text: 「後輩女子選手は先輩女子選手の得意技を、その先輩女子選手が引退するまで使ってはいけない」という暗黙の了解があった。ブル中野は「その掟を知らなかったため、デビュー戦で先輩女子選手の技を多く繰り出してしまい、試合終了後に先輩全員から制裁を喰らったことがある」と当時を回想して語っている。そのため所属選手は知恵を絞ってオリジナル技を開発して、それが各所属選手の個性になっていった。例外として1995年に行われた豊田真奈美（昭和62年組）対北斗晶（昭和60年組）戦で豊田真奈美が北斗晶の得意技「ノーザンライトボム」を2発喰らわせ勝利したケースがある。また引退する先輩女子選手が自分の後継者を指名するという意味合いもあって後輩女子選手に自分の得意技を譲るということがあった。


title: 全日本女子プロレス

text: 毎年のように入団する女子選手がいた昭和60年代以降は入団年によって昭和（平成）xx年組と分けて呼称されていたが入門希望者の減少等が要因になりそういった呼称はあまり見られなくなった。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子では多くの興行で前座としてミゼットプロレス（全日本女子では小人プロレスとも呼ばれた）を組み込んでおりミゼットレスラーも所属選手として抱えていた。


title: 全日本女子プロレス

text: 1990年代中頃まで行われていた試合形式。格闘技戦と銘打っているがバーリトゥードではなく女子選手同士がグローブを着用し殴ったり蹴ったりするキックボクシング形式の試合である。後にキックボクシングやシュートボクシングの選手を招いて所属選手と対戦させている。松永兄弟がボクシングの経験者で、この形式を思いついたらしい。1976年には「世界三大格闘技戦」と銘打った興行が田園コロシアムで開催されて池下ユミ対ピンポン・ロカムヘンの異種格闘技戦やユカリ・レンチ対キム・メイビーのボクシング戦等が行われた。


title: 全日本女子プロレス

text: 一方で日本初の女子総合格闘家である高橋洋子は全日本女子で女子プロレスラーとして活動した後に全日本女子のリングで総合格闘技ルールを戦って総合格闘技の転向に成功。また全日本女子で格闘技戦を経験した伊藤薫も総合格闘技の試合に参戦しており全日本女子解散後に設立した伊藤薫プロレス教室は総合格闘技の道場も兼ねている。さらに2003年にはデビュー前の水嶋なつみと高橋裕美を総合格闘技戦に参戦させた。


title: 全日本女子プロレス

text: プロレス団体が相次いで設立された1990年代前半には全日本女子が、これらのプロレス団体の設立を支援していた。例えば旗揚げ前のパンクラスには東京都目黒区の道場を練習の場として提供していた。ユニバーサル・プロレスリングやW★INGプロモーションにはリングの貸し出しだけでなく所属選手を派遣して対戦カード編成を補助している。このことが、それまで女子プロレスを見たことの無かった男性ファンを全日本女子に呼び寄せてブームを巻き起こすきっかけになっている。


title: 全日本女子プロレス

text: 女子レスリングについても全日本女子は日本レスリング協会と協力体制を採っていた。1980年代の旗揚げの際に女子レスリング普及に努めていた日本レスリング協会の福田富昭は全日本女子の承認を得た上でオーディションの不合格者を女子レスリングにスカウトして吉村祥子ら多くのトップ女子レスリング選手を育て上げた。一方で全日本女子もジャガー横田がコーチに就任して練習生をレスリングの練習に参加させたり合同練習やエキシビションマッチを組んで女子レスリング国内外公式戦に練習生や新人選手を派遣させるなどしていた。


title: 全日本女子プロレス

text: さらに第1回「全日本女子レスリング選手権」は全日本女子とレスリング協会の合同興行として開かれた。これにより女子レスリングの知名度向上に一役買う一方、全日本女子から参戦した多くの所属選手もレスリング技術を身に付けて後のトップ女子選手に成長することができた。中でも豊田真奈美や井上京子らは国内大会優勝を経験している。また斉藤和枝や中見川志保のようにアマチュアで活躍した女子レスリング選手がプロ入り後も参戦を続けるケースや三田寺由香のように全日本女子の練習生として参加後はプロにならずアマチュアの実力者となるケースもあった。


title: 全日本女子プロレス

text: 1990年代に入っても東京ドーム大会に女子レスリングの世界チャンピオンだった山本美憂や当時新人だった浜口京子も参戦しており以降もレスリングルールのエキシビションを行った。一方で府川唯未らレスリング出身者も全日本女子に入門。1999年にも日本レスリング協会主催の「レスリングフェスティバル99」が開催されて第1部で全日本レスリング選手権（全女からは中西百重が参加）、第2部で女子プロレスが行われた。なお全日本女子解散後はプロアマ協調路線をエスオベーションが引き継いでいる。


title: 全日本女子プロレス

text:
全日本女子が全国的人気を獲得できたのはフジテレビによる試合中継番組の影響力も大きい。1975年からの放映開始以来、全日本女子プロレス中継、格闘女神ATHENAと引き継がれて2002年まで長きにわたって放映されてきた。さらに試合中継を放映するにとどまらず所属選手のテレビ番組出演やオリジナル楽曲発表などフジテレビの全面的バックアップで所属選手は全国的人気を獲得。これらの施策により「女子プロレスブーム」が幾度となく起こり全日本女子への入門希望者が激増するということも起こった。フジテレビによる中継終了後も解散までお台場のフジテレビ社屋で興行が行われるなど全日本女子とフジテレビの関係は維持されていた（後にリング横幕からはフジテレビの名前は外されて最末期のリング横幕スポンサーはAVメーカーであるソフト・オン・デマンドであった）。
フジテレビでの定期中継番組開始前は東京12チャンネルの番組「女子プロレス中継 世界選手権シリーズ」、NETテレビの番組「23時ショー」、日本テレビの番組「11PM」の中で不定期に中継していた時期もあった。


title: 全日本女子プロレス

text: フジテレビにおける中継終了後はFIGHTING TV サムライが中継を引き継いだ。FIGHTING TV サムライでは全女CLASSICSと題した過去の名勝負を放送している。


title: 全日本女子プロレス

text: 所属選手は歌手や女優など芸能活動も積極的に行ったことで、これも人気獲得に一役買った。それまでプロレスの試合中継と取材以外でメディアに登場することは男女とも団体の看板選手を除けば皆無に等しかったが、マッハ文朱が元々歌手志願だったことから全日本女子の事務所内に「芸能部」を設置し、マッハ文朱を筆頭に多くの所属選手を歌手デビューさせてレコードを発売するとともにテレビの歌番組にも出演させるプロモーションを展開。それまで女子プロレスに興味を示さなかった一般層の獲得に成功している。


title: 全日本女子プロレス

text: また所属選手のテレビドラマや映画などへの出演も多く、特に女子プロレスを題材としたものや中継局であったフジテレビの番組「オレたちひょうきん族」のコーナー「ひょうきんプロレスアワー」と「めちゃ×2イケてるッ!」のコーナー「格闘女神MECHA」は全日本女子が団体として全面協力していた（格闘女神MECHAは格闘女神ATHENA終了と同時に他団体協力へ変更）。


title: 全日本女子プロレス

text: 松永家における浪費、飲食業経営、土地転がし、株の投資に手を出したことが経営を著しく悪化させた最大の要因である。不動産事業に関しては外部から不動産業務のプロを招き入れていたが、バス1台ですら通行困難な山奥の土地をリゾート用地として取得するも、開発に失敗して頓挫しており、利益が出ていたかどうかは疑わしい。1番の原因は博打的な株の投資で大損害を負ったからとも言われている。


title: 全日本女子プロレス

text: 興行面での利益確保は、タッグチーム「クラッシュ・ギャルズ」の全盛期は数十億円程度の収入があったといわれているが、地方興行は立見券（1,000円）や自由席券（末期は前売りで3,000円）での入場者がかなり目立ち、指定席券は空席が多く見られた。当日券は指定席券が1,000円割引、自由席券が半額となる優待券やネット割引クーポン（ネット割引クーポンは事務所の車庫で開催するガレージマッチ、後楽園ホール、一部試合会場では使用不可）で集客に努めていた。会場で売っていた焼きそばやグッズは良く売れていたが、それらの利益は選手には全く還元されず、松永家の事業に費やされていった。アジャ・コングや北斗晶が在籍していた頃でさえ、地方興行のほとんどが赤字遠征であった。


title: 全日本女子プロレス

text: 2003年9月11日に開催した山口県小野田市の小野田市民館体育ホール大会では、プロモーターによるチケット代金持ち逃げが原因で、前払いから後払いに急遽変更した試合会場使用料の未払い額である約32万5000円を滞納したため（使用料約35万2000円の内、3万円は支払い済み）、施設を管理する小野田市は全日本女子を相手取り、船木簡易裁判所に告訴した（後に全日本女子と小野田市の間で和解）。


title: 全日本女子プロレス

text: 1996年秋ごろから、松永家のプロレス興業以外における巨額の借金の返済に追われ、全日本女子所属選手とスタッフに対して給料の未払いや遅配が発生した。所属選手はサーキットや練習に追われていたためアルバイトも出来ず、最終的にはサーキット中に無償で食事などを提供してくれるプロモーターを頼らざるを得なかった。下田美馬は「貯金は底を尽き、給料袋には千円札一枚の時もあった」事を明かしている。ある中堅選手も年間300万円の給料の未払いがあったと後に告白しており、水嶋なつみも給料未払いを理由に全日本女子を退団している。1997年の日本武道館大会直後には選手全員が我慢の限界に達し、事務所前で給料の支払いを求めてストライキを敢行している。


title: 全日本女子プロレス

text: 経営改善策として1997年初めに興行から選手を交代で間引く「公休制」を試験導入したが、ファンやプロモーターからの反発が大きくすぐに頓挫している。スタッフには全日本女子の運転資金にするため各自消費者金融から50万円借りて来るよう促されたといい（返済は当然、スタッフ個人が行った）、リングアナウンサーの今井良晴のようにアルバイトを掛け持ちしたスタッフもいたという。経営破綻と同時に所有権が移動した自社ビルに関しても経営破綻前から売却を検討していたという。事務所移転前後には全盛期のような20戦前後かつ全国を回るサーキットは殆ど組めず、関東地方中心でかつ10戦前後のサーキットとなっていた。2004年12月時点では負債が約30億円あったという。


title: 全日本女子プロレス

text: 結局、飲食産業部の売上げでプロレス興行の赤字分を補填し続けていたが、倒産する5年以上前から自転車操業状態だった。


title: 全日本女子プロレス

text: 最終興行でも正式な「解散宣言」はなく、その後、渉外担当の松永正嗣（松永俊国の子息）が中心となって新たな興行主を探して全日本女子の継続を模索していたが多額の負債がネックとなり断念。譲渡先には最終興行をプロモートしたファースト・オン・ステージも挙がっていた。なお最終興行となった後楽園ホール大会後もかなくぼ総合体育館大会が4月27日に予定されていた。


title: 全日本女子プロレス

text: 2005年8月17日に社長の松永国松が東京都品川区内のビルで飛び降り自殺をしていたことが判明。女子プロレス関係者に衝撃を与える最悪の事態となった。松永高司は全日本女子解散後に東京都千代田区神田で飲食店を経営して柴田恵陽との共著で2008年に著書「女子プロレス終わらない夢 全日本女子プロレス元会長松永高司」を出版。2009年7月11日に帰らぬ人となった。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子解散後も多額の負債を返済できず全日本女子の借金の保証人となっていた悪徳レフェリーの阿部四郎は松永家に対する売掛金の回収難も相まって2008年に自宅を差し押さえられている。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子解散時の所属選手7人はフリーとして選手活動を継続。そのうち高橋奈苗、Hikaru、前村早紀が自主興行「ドリームキャッチャー」を開催。2005年9月に業務停止になったメジャー女子プロレスAtoZ所属選手と共にKOプロダクションと契約するも2006年1月に契約解消。その後、2004年まで全日本女子に所属して我闘姑娘に移籍していた夏樹☆ヘッドも合流して10月1日よりファースト・オン・ステージの下でプロレスリングSUNを設立したが高橋は後に退団してHikaruと前村もSUN解散と同時に引退。フリーとして活動を継続していた前川久美子は2006年に藤井巳幸は2009年にそれぞれ引退。ミゼットレスラーはJWP女子プロレス、NEO女子プロレス、AtoZなどを転戦して現在は単発興行に参戦している。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子が管理していた王座は解散と同時に封印されたがWWWA世界シングル王座のみ前川久美子が高橋奈苗とのタイトルマッチを希望していたため管理権を引き継ぐ形で引き続き保持していた（前川久美子は最終興行でWWWA世界シングル王座防衛戦を行って引退する予定だったが高橋奈苗が怪我で離脱していたため先延ばしに）。そして全日本女子解散から約1年が経過しようとした2006年3月26日に後楽園ホール大会での自身にとって最初で最後の自主興行（主催は当時、アパッチプロレス軍の親会社だったキャッシュボックス）で最後のタイトルマッチが行われて勝利した高橋奈苗が最後のWWWA世界シングル王者となり元会長の松永高司にWWWA世界シングル王座を返還して封印された。この引退興行は全日本女子最終興行同様に全日本女子OGを集めてスタッフも元全日本女子で構成されるなど事実上の全日本女子最終興行とも言える興行となった。


title: 全日本女子プロレス

text: 2006年7月には旧全日本女子専属プロモーターの1つだった田島企画によるニュー全日本女子プロレスが設立されて不定期で興行を開催している。当初、松永高司は「ニュー全日本女子は全日本女子と一切関係がない」の見解を示していたが後に田島企画は松永家から許可をもらい「全日本女子プロレス」の名称を復活させた。ただし所属選手を持たないプロモーション企業であり参戦選手もJWP所属選手を中心に旧全日本女子所属歴が全く無い選手が多い。


title: 全日本女子プロレス

text: また2006年にお台場で開催された「レッスルエキスポ2006」の女子プロレスでは「女子プロレスがお台場に帰ってきた」と題して開催された。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子解散まで後援に当たっていたデイリースポーツは、その後、全日本女子に代わり現存する最古の女子プロレス団体となったJWPの主要大会の後援として女子プロレスに関わり続けている。また2011年には全日本女子で行われていた「タッグリーグ・ザ・ベスト」と同名の大会がJWPで復活している。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子解散後の全日本女子の映像版権は力道山OB会に譲渡されてネット配信などに利用されているが2009年から2010年まで「全日本女子プロレス・メモリアルDVDシリーズ」と題してエースデュースより順次発売された。


title: 全日本女子プロレス

text: 2009年6月24日に第1弾として1993年4月2日の横浜アリーナ大会が収録されたDVDが発売されて2009年内発売分は1990年代のいわゆる「対抗戦ブーム」に行われたビッグイベントがそれぞれBOXとして収録されている。2010年にはそれぞれ単品として発売。


title: 全日本女子プロレス

text: 一方、JWP女子プロレスとの団体対抗戦を収録したDVDはクエストのJWP激闘史シリーズより「JWP激闘史〜団体対抗戦 vs 全女編〜」として発売されている。


title: 全日本女子プロレス

text: 2011年にはベースボール・マガジン社から「週刊プロレスDVD増刊 超戦士伝説1」と題した1990年代初頭（メモリアルDVDシリーズより以前）を収録したDVDが発売される。


title: 全日本女子プロレス

text: WWWAはWorld Women's Wrestling Association（世界女子レスリング協会）の略。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子が認定する王座。創設当初の挑戦資格は全日本女子所属選手に限られていたが多団体化により全日本女子所属選手以外の日本の団体に所属する選手にも開放。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子黎明期の王座でAmerican Girls Wrestling Association（全米女子レスリング協会）の頭文字からAGWAと呼ばれる。後にWWWAに吸収される。


title: 全日本女子プロレス

text: メキシコのUWAが認定していた王座。


title: 全日本女子プロレス

text: カナダのスタンピード・レスリングが認定していた王座。全日本女子はNWA加盟団体だったためNWA公認のNWA世界女子王座とNWA世界女子タッグ王座に挑戦していた。しかし全日本女子所属選手からNWA世界女子王座を獲得した選手は現れなかった。なお巴ゆき子は日本女子プロレス協会所属選手時代にNWA世界女子王座を獲得している。NWA世界女子王座以外ではジャガー横田&奥村ひとみ組がNWA認定インターナショナルガールズタッグ王座を獲得している。


title: 全日本女子プロレス

text: 全日本女子でのデビュー年別。


title: 全日本女子プロレス

text:
1998年11月29日、横浜アリーナで開催した全日本女子創立30周年記念大会で女子プロレス殿堂を創設。以来、全日本女子の歴史に貢献した所属選手及び関係者のみならず日本の女子プロレス史に多大な功績を残した人物が顕彰された。
なお池下ユミとモンスター・リッパーは1999年以降に殿堂入りとなった。また顕彰当時現役選手も存在したが、いずれも既に全日本女子は退団していた。


title: 燃えろ!!ロボコンVSがんばれ!!ロボコン

text: 『燃えろ!! ロボコンVSがんばれ!! ロボコン』（もえろロボコン たい がんばれロボコン）は、1999年に発売された特撮ビデオ映画。『燃えろ!!ロボコン』と『がんばれ!!ロボコン』の新旧ロボコンが共演した作品である。


title: 燃えろ!!ロボコンVSがんばれ!!ロボコン

text: ロボコン（『燃えろ!! - 』、以下2代目と称す）のミスで、犯罪者ワーズの封印が解かれてしまった。ワーズは彼らの通っているロボット学校を乗っ取り、0点を取ったロボットに対して解体の罰を与えるなどとした挙句、ロボット学校を半壊させロビーナを誘拐してしまう。異世界から捜査官としてワーズを追ってきた初代ロボコン（『がんばれ!! － 』）と2代目ロボコン、そして、仲間たちが一致団結してワーズを探し出し、再び封印しようとする。


title: 燃えろ!!ロボコンVSがんばれ!!ロボコン

text: この作品では初代はパラレルワールドの存在として登場し、初代と2代目のロボコンだけでなく、それぞれのヒロイン役であるロビン（島田歌穂）とロビーナ（加藤夏希）の共演も実現した。


title: 燃えろ!!ロボコンVSがんばれ!!ロボコン

text: 東映チャンネルで放映された本作の予告には、テレビ版のOPに初代ロボコンが合成された映像が流れていたが、そのOPは（映像自体も）使われていない。エンディングは『がんばれ!! - 』の主題歌のリニューアル版。ボーカルはオリジナルと同じく水木一郎。


title: 燃えろ!!ロボコンVSがんばれ!!ロボコン

text: 本作での舞台の１つであるロボット墓場において、バッテンロボ丸の主人公ロボ丸の腕部分、コンポセンセイの胸部分が捨てられている。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 慶元まさ美のおはようパートナー（けいもとまさみのおはようパートナー）は、2010年10月4日から2016年9月23日まで、ABCラジオ（朝日放送）が毎週月 - 金曜日の5:00 - 6:30に放送していた番組。1968年8月から48年2ヶ月にわたって編成された長寿番組「おはようパートナー」シリーズの最終版に当たる。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 「おはようパートナー」シリーズでは、女性のアナウンサーやタレントが1人でパーソナリティを担当。その関係で、代々の番組タイトルには、「おはようパートナー」の前にパーソナリティの氏名を入れていた。本項では、慶元以外のパーソナリティが出演していた過去のシリーズ番組や、かつて放送されていた「土曜版」についても述べる。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: ABCラジオの平日生ワイド番組で最も早い時間帯に放送された番組で、「ラジオで朝のビタミンABC」をキャッチフレーズに、フリーアナウンサーの慶元まさ美がパーソナリティを担当。リスナーからのリクエスト曲に、リスナー参加型のコーナーなどを交えながら進行していた。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: その一方で、5時台には『JFマリンバンク海の天気予報』（NRN系列の企画ネット番組）、6時台には『ダイワハウス・モーニングエッセイ 川井郁子ハートストリングス』（ニッポン放送制作・ダイワハウス一社提供の箱番組）を内包。在阪ラジオ局が『生島ヒロシのおはよう一直線』（TBSラジオ制作の全国ネット番組）の同時ネットを実施しなかった2014年9月25日（金曜日）までは、同番組内の日替わりコーナーの一部も組み込んでいた。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 前身番組から通算で48年2ヶ月にわたって放送されてきたが、2016年9月23日（金曜日）放送分で終了。同月26日（月曜日）からは、『朝も早よから 中原秀一郎です』（朝日放送の元アナウンサー・中原秀一郎がパーソナリティを務める情報系の生ワイド番組）が、当番組の放送枠を引き継ぐ。その一方で、慶元は『慶元まさ美の Sounds Good!』（土曜日の午後で新たに放送を開始する音楽番組）のパーソナリティに異動。異動後には、『朝も早よから - 』にもゲストで出演している。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: ◎：特別編成で当番組を休止する場合にも必ず放送。ABCラジオでは、2016年6月27日（月曜日）から9月23日（金曜日）まで、ABC創立65周年記念連続ラジオドラマ『ナデシコですから』（全65回）を毎週月 - 金曜日の6:15 - 6:30に編成。この編成によって、通常は当番組に内包している『川井郁子ハートストリングス』も独立番組扱い（放送時間は通常と変わらず6:10 - 6:15）に変更したため、当番組は最終日（9月23日）まで放送時間が5:00 - 6:10に短縮となった。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: いずれも、『生島ヒロシのおはよう一直線』内のコーナー。関西地方では、2001年3月までMBSラジオ、2011年4月から和歌山放送が同番組の全編を同時ネット。2014年9月28日からラジオ大阪でも裏番組への内包コーナー扱いで同時ネットを実施したことを機に、当番組での放送を終了した。1990年代以降の元日には、「○○（西暦年）新春スーパーワイド」（概ね5時台から13時台、または14時台）と題した特別番組を編成する関係で、放送を休止することが多かった。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 前述したコーナーは、前後にかかる曲との兼ね合いで時間を調整。パーソナリティーが永尾から慶元に交代してからは、リクエスト曲の放送回数が増えるなど、音楽番組の色彩が強まり、1990年代以降の曲が主体となるとともに、AKB48やK-POPアイドル、ももいろクローバーZなどの最新の曲がかかることも増えた（永尾がパーソナリティーをしていた頃までは、曲は懐メロ系が主体だった）。その一方で、「暮らしのパートナー」「みんなでパートナー」を休止。メッセージテーマを日替わりで設定するとともに、リクエスト曲や上記コーナーの合間に、リスナーからのメッセージを随時紹介していた。また、FMラジオの音楽番組のように、曲名を曲の終わりに紹介することも多くなった。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 慶元が当番組のパーソナリティに就任してからは、エンディングで『おはようパーソナリティ道上洋三です』（後枠番組、以下『おはパソ』と略記）の聴きどころを簡単に紹介。年によっては、8月の全国高等学校野球選手権大会期間中に夏季休暇を取得する『おはパソ』のアシスタントに代わって、当番組の本番を終えたばかりの慶元が『おはパソ』のアシスタント代理を務めることがあった。特に月・火曜日には、両番組に加えて『SUNNYSIDE BALCONY』（α-STATIONで放送中の生ワイド番組）でもパーソナリティを担当するため、最大で1日に延べ10時間近く生放送番組に登場していた。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 2011年・2012年には、当時の『おはパソ』アシスタント・久野愛が夏季休暇に入った週のみ、久野の代役で同番組にも出演。2016年にも、久野の後任アシスタント・吉田詩織に代わって、8月15日（月曜日）から19日（金曜日）まで『おはパソ』のアシスタントを務めた。逆に、慶元が夏季休暇を取る週には、渡辺たかねなどの女性タレントが当番組のパーソナリティを務めた。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: リスナーからのリクエスト曲を放送中に流す場合には、永尾までの歴代パーソナリティーが「○○（リクエストしたリスナーの氏名）さんからのリクエスト」と紹介していたのに対して、慶元は「○○さんのお好きな曲」と呼んでいた。ラジオネームで投稿したメッセージについては、放送で採用する場合に、投稿先の都道府県と投稿者の年代・性別（「大阪府40歳の男性」など）に読み替える（『おはようパーソナリティ道上洋三です』『武田和歌子のぴたっと。』と同様の措置）。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 2012年からは、CMと番組本編の間にジングルを挿入。慶元が英語でメッセージを入れたバージョンや、ラップ調で「二度寝禁止」などと連呼するバージョンなどを随時放送した。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 2014年1月頃から2015年3月にかけては、6:15分前後に放送する曲を対象に、タイトル名を毎日尻取り形式で紹介する「しり取りリクエスト」が導入されていた。ABCラジオでは、2015年10月から、『桑原征平粋も甘いも』（ABCラジオ水・木曜午後の生ワイド番組）の木曜日でこの企画を事実上再開している（毎週木曜日の14:30前後に放送）。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 慶元がパーソナリティーを務めるようになって以降は、5時25分頃に紹介する曲のうち、木曜日はカバー曲、金曜日は一押し若手アーティストの曲を紹介するようになった。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 1968年8月に、柴田邦江（当時朝日放送アナウンサー）をパーソナリティーに、『柴田邦江のおはようパートナー』（しばたくにえのおはようパートナー）として放送を開始した。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 1976年10月から、毛利千代子（フリーアナウンサー・タレント）が2代目パーソナリティに就任したことを機に、番組のタイトルを『毛利千代子のおはようパートナー』（もうりちよこのおはようパートナー）に変更。2002年10月4日まで、26年間にわたって放送された。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 毛利が担当した当初は、6:15 - 7:00に放送。「ABC市場便り」というサブタイトルが付いていた。当時は、大阪中央卸売市場からの生鮮食品情報を織り込みながら、リスナーから寄せられたお便り・リクエストで番組を構成していた。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text:
その後、放送時間を5:30 - 6:30に移動。大阪中央卸売市場からの中継を廃止する一方で、懐メロ系を中心に、最新ヒットナンバーを織り交ぜながらリクエスト曲の放送に特化するようになった。
1995年1月17日の阪神・淡路大震災発生時は、当番組の生放送中だった。スタジオは地震の揺れで停電し、放送も一時中断した。十数秒後に自家発電で復旧し、毛利はリスナーに対して落ち着いた行動をとるよう呼びかけた。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 1999年10月より、放送開始時刻を5:00に繰り上げるとともに、放送時間を1時間30分に拡大している。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 2002年10月7日から宇野ひろみが3代目パーソナリティになり『宇野ひろみのおはようパートナー』（うのひろみのおはようパートナー）の放送を開始。手作りの新聞をリスナーに進呈したほか、ABCラジオのイベント「ABCラジオまつり」などで配布していた。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 宇野が産休に入った2007年（4月30日 - 9月28日）には、宇野と同じMC企画所属のフリーアナウンサーである蕭秀華が宇野の代役を担当。この時期のみ、番組名が『蕭秀華のおはようパートナー』に変更された。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 2009年10月5日からは宇野の後任として、永尾光湖が4代目パーソナリティとして登場した。永尾は1年間番組を担当し、2010年10月1日の放送を最後に降板した。翌週10月4日からは、2002年秋から2005年春までの裏番組『早起きラジオMBS』を担当していた慶元まさ美を5代目パーソナリティに迎えて、『慶元まさ美のおはようパートナー』として2016年9月23日まで放送した。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: この他、1972年10月 - 1983年10月には、土曜日にも別のパーソナリティの担当で『●●●●（パーソナリティ名）のおはようパートナー』が放送されていた。土曜日版の歴代パーソナリティは、熊谷瞭子・久下景子・安達治彦・小林大作など。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 慶元がパーソナリティを担当してからは、『毎日がスペシャル』（竹内まりや）のギターインストゥルメンタルバージョン（2011年4月4日 - 2013年3月29日放送分）を経て、2013年4月1日放送分から『Sunshine Girl』（moumoon）のカラオケインストゥルメンタルバージョンを使用している。2015年3月30日放送分から現在の『ラブソングはとまらないよ』（いきものがかり）のインストゥルメンタルとなっている。


title: 慶元まさ美のおはようパートナー

text: 永尾の担当期間中には、西村由紀江の演奏による『パームトゥリーの下で見る夢は』（2009年10月5日 - 2010年4月2日放送分）を経て、2010年4月5日以降の放送で『Top of the World』（カーペンターズ）のインストゥルメンタルバージョンを採用。宇野の担当期間中には、オープニング・エンディングともに、押尾コータローの『Fantasy!』（2002年7月10日発売のメジャーデビューアルバム『STARTING POINT』の1曲目に収録）をテーマ曲に使っていた。


title: 宇野ひろみ

text: 宇野 ひろみ（うの ひろみ）はフリーアナウンサー、ラジオパーソナリティ。大阪芸術大学卒業。


title: 宇野ひろみ

text: 主に大阪を中心としてラジオやテレビの番組にてレポーターやナレーション、パーソナリティーとして活躍。2002年10月から2009年10月までの6年間、『宇野ひろみのおはようパートナー』（ABCラジオ）でパーソナリティーを務めていた。


title: 毛利千代子

text: 毛利 千代子（もうり ちよこ、1943年4月18日 - 2011年3月10日）は日本のラジオパーソナリティ。


title: 毛利千代子

text: 京都府舞鶴市出身。幼少期の頃朝日放送直属の放送劇団員として活躍していたことがあった。


title: 毛利千代子

text: 1976年10月から2002年9月までの26年間にわたって、ABCラジオの平日の早朝番組『毛利千代子のおはようパートナー』のパーソナリティーを担当。自作の俳句なども披露した。


title: 毛利千代子

text: 1995年1月17日の阪神・淡路大震災発生時は『おはようパートナー』の生放送中だった。ABCラジオのスタジオは地震の揺れで停電・停波したが十数秒後に自家発電で復旧し、リスナーに対して落ち着いた行動をとるよう呼びかけた。リスナーからは「毛利さんの落ち着いた呼びかけに励まされた」とするお便りも来た一方で、本人はそのときの行動について、「地震の揺れに驚き、放送中にもかかわらずとっさに立ち上がってマイクの前を離れようとしてしまったことを悔やんでいる」と繰り返し話していた。


title: 毛利千代子

text: 『おはようパートナー』勇退後は、『日曜なつメロ大行進』などABCラジオの番組パーソナリティを歴任した。2009年11月に病気療養のため休養したのち、2010年4月に番組に復帰したが、2011年1月に再び体調を崩し休養。同年3月10日、大腸がんのため67歳で死去。直後にABCラジオ60周年記念CDブック「いつもラジオと一緒」が発刊され『おはようパートナー』現パーソナリティの慶元まさ美との対談が掲載された。2012年3月10日には、宇野ひろみ（『おはようパートナー』の毛利の後任）の進行による1時間の追悼特別番組『いつもあなたと一緒～毛利千代子さんへ』がABCラジオで放送された。


title: 長湯温泉

text: 長湯温泉（ながゆおんせん）は、大分県竹田市直入町（旧国豊後国）にある温泉である。炭酸濃度、湧出量、温度から「世界屈指の炭酸泉」、「日本有数の炭酸泉」とされ、その効能（飲泉含む）で知られている。


title: 長湯温泉

text: 各施設とも基本的に源泉かけ流しを行っている。


title: 長湯温泉

text: 1985年、花王が全国の炭酸泉を調査し、長湯温泉が日本有数の炭酸泉であるとし、長湯温泉ではこれを受けて1988年-1989年頃から「日本一の炭酸泉」を掲げるようになった。しかし、2006年8月に客から数値の裏付けがない等の指摘があり、大分県からの指導もあって一時使用を自粛。湯温泉協会が調査したところ、全国で6箇所ある日本一を名乗る炭酸泉のうちで、長湯温泉は炭酸ガス濃度は中位であるものの、湧出量がトップクラスで湯温も適温であったため、これらを総合的評価すると日本一であるとして、2007年12月7日に「日本一の炭酸泉」を再宣言している。


title: 長湯温泉

text:
炭酸ガスは水温が高いほど水に溶けにくくなる。水温ごとの飽和溶解度は以下の通りである。
したがって、炭酸ガス濃度は泉温によって大きく異なることになる。また、炭酸ガスの泡が付着するかどうかは、炭酸ガスの濃度以外に、温度や他の含有成分の影響もあるため、長湯温泉にも泡が付着する温泉と付着しない温泉がある。


title: 長湯温泉

text: 長湯温泉の主要な温泉ごとの泉質は以下の通りである。


title: 長湯温泉

text: 糖尿病・胃腸病・心臓病。飲泉は内臓系に効能がある。


title: 長湯温泉

text: "※ 効能は万人に対してその効果を保証するものではない。"


title: 長湯温泉

text: 芹川の流れに沿って旅館や国民宿舎の他、公衆浴場・共同浴場が点在し、その周辺は田園風景が広がる。ガニ湯周辺には旅館や温泉施設が比較的集中しているが、ネオンサインの類は無い。飲泉所・湧水が点在している。


title: 北海道道7号北見常呂線

text: 北海道道7号北見常呂線（ほっかいどうどう7ごう きたみところせん）は、北海道北見市を通るオホーツク総合振興局内の道道（主要地方道）である。


title: 北海道道7号北見常呂線

text: 北見市北見自治区から、端野自治区を経由して常呂自治区に至る。


title: 内海駅

text: 内海駅


title: 大江駅

text: 大江駅（おおええき）


title: 大江駅

text: 大江駅（だいこうえき）


title: ジェット燃料

text: ジェット燃料（ジェットねんりょう、）は、航空用のジェットエンジンに使用する燃料。JIS規格においては航空タービン燃料油と呼称する。


title: ジェット燃料

text: ジェット燃料は天然の原油を精製して得られる成分を主体に構成し、市販されている灯油やガソリンに幾分近い性質を備える。原油由来の炭化水素であるパラフィン属やナフテン属が中心となり、これに芳香属やオレフィン属が加わり、さらに水、金属成分、硫黄成分などの不純物を除去する。その他に添加剤を加えてジェット燃料を構成する。


title: ジェット燃料

text: ジェット燃料は国連番号1863 (タービンエンジン用航空燃料) 第3分類 引火性液体 包装等級I、II、IIIの危険物に分類されている。


title: ジェット燃料

text: 含まれる留分成分により「ケロシン系」と「ワイドカット系」の二つに大別される。原油からの常圧蒸留の過程で得られる留分の内、ケロシン系はほぼ灯油留分から作られるのに対して、ワイドカット系は灯油留分に加えて、さらに比重が軽くガソリンの元ともなる重質ナフサ留分と軽質ナフサ留分が含まれる。


title: ジェット燃料

text: ケロシン系の燃料で一般的なものは JET A-1 (別名: AVTUR、aviation turbine fuel) と軍用規格のJP-8である。市販されている灯油とほぼ同じような主成分を持つが、要求される環境条件や添加剤や不純物に関する規格が民間用の灯油に比べて厳しく、市販のガソリンよりも高価格である。


title: ジェット燃料

text: ワイドカット系の燃料でよく用いられるものは JET B である。これは軍用規格のJP-4と同一である。JET Bは比重が軽く、低温・高空での着火性が良いことが特徴で、極低温地域において使用される。


title: ジェット燃料

text: 多くの国で灯油や軽油とは異なる税金が課せられており、日本では購入時に消費税のみを支払い、給油した航空機の所有者又は使用者が後日申告により航空機燃料税を納付する。


title: ジェット燃料

text: 基本的にジェットエンジン用の燃料であるが、灯油に近い性質を持ち航空用ガソリンより安価であるため、ジェット燃料が使えるように調整されたも存在する。アメリカ軍では補給の効率化のため、ガスタービンエンジンやディーゼルエンジンを搭載した車両の燃料としても使用している。


title: ジェット燃料

text: 燃料の性質・性能に向上を図って各種の添加剤 (Additive) が添加されている。添加量は重量当りで1 ppm程度から0.5 %程度までと、いずれも微量である。添加の適否と量は各々の規格で規定されている。ジェット燃料は以下の条件を備えることが求められる。


title: ジェット燃料

text: Jet A、Jet A-1、Jet Bの規格は米国のASTM(American society for testing materials)のD-1655規格で規定されている。日本での規格もこれをそのまま準拠した日本工業規格のJIS K 2209によって1号(Jet A-1)、2号(Jet A)、3号(Jet B)が規定されている。軍用規格としては、アメリカ軍のMIL-5624で規定された、JPで始まる工業規格名のものが一般的である。ジェット燃料の単位はガロン、リットルといった体積ではなくポンド、キログラムという重量で量られる。これは外気温の影響によって燃料の体積が変化するため、アラスカとハワイのように気温差が60度以上になるような状況では体積で計算すると10 %近くも違ってしまうためである。


title: ジェット燃料

text: 航空機の単位は長年、米国基準の重量ポンドで計算されてきたが、近年ではメートル法への切り替えが進んでいる。


title: ジェット燃料

text: 日本の民間機および米軍では未だに重量ポンド方式で運用されている。


title: ジェット燃料

text: 業者ではドラム缶単位で販売される。


title: 東村山音頭

text: 『東村山音頭』（ひがしむらやまおんど）は、1963年（昭和38年）に発表された日本の楽曲である。東京都東村山市（旧北多摩郡東村山町）の市制施行記念し、東村山町農業協同組合（現在の東京みらい農業協同組合）が東村山町役場の協賛を得てレコード発売した音頭である。


title: 東村山音頭

text: この項目では志村けんが同曲をアレンジカヴァーした『志村けんの全員集合 東村山音頭』等、カヴァー楽曲についても述べる。


title: 東村山音頭

text: 1963年（昭和38年）東京都北多摩郡東村山町制定で、東村山町農業協同組合が発売した。作詞の土屋忠司は、当時、東京都武蔵野市水道部長であった。歌はキングレコード専属の歌手三橋美智也・下谷二三子・春日八郎・大津美子を起用し、振り付けは日本舞踊家花柳徳兵衛が担当した。東京郊外の小さな町でこれほどの企画が実現できた背景には、パン食の普及で当時需要が急増していた小麦の出荷により東村山町農協に莫大な収益があったためであるといわれる。現在でもオリジナル版のカセットテープが東京みらい農業協同組合東村山支店で入手できる。また、東村山市の公式サイトで配信されているほか、市立図書館で借りることもできる。その13年後、1976年（昭和51年）6月21日に歌手の平田満（現：幸斉たけし、俳優の平田満とは別人）がカヴァーし、原曲と同様にキングレコードより発売した。B面はダニエル・ブーンのヒット曲『ビューティフル・サンデー』であった。明確に「企画盤」であるが、平田の歌唱は「正調」で勝負した。


title: 東村山音頭

text: 平田は、当時、前年まで活動していたバンド「原みつるとシャネル・ファイブ」から、同年2月5日にソロデビュー、デビューシングルの『愛の狩人』が10万枚を超えるヒットをしたばかりであったが、路線の違う楽曲、イラストのジャケットで同シングルをリリースし、オリコン最高位は65位を記録した。


title: 東村山音頭

text: 同シングルの演奏は「シャネル・ファイブ」であり、同バンドも平田も、かつてリリースしたアルバム『稚内ブルース』（1971年）以来、カヴァーは得意とするところであり、同年に「平田満+シャネル・ファイブ」名義でリリースしたアルバム『愛の狩人』に同曲は収録された。


title: 東村山音頭

text: 2016年（平成28年）10月現在、CD化はされていない。東村山市出身の志村けんが、ザ・ドリフターズの一員として出演していたTBS系のバラエティ番組「8時だョ!全員集合」での名物コーナー「少年少女合唱隊」にて「東村山音頭」をリメイクし披露、後にレコード化もされた。番組放送当時の視聴者を中心に、オリジナルよりも知名度が高い。


title: 東村山音頭

text: 『志村けんの全員集合 東村山音頭』（しむらけんのぜんいんしゅうごう ひがしむらやまおんど）は、志村と同じドリフメンバーの加藤茶が、宮本浩次（後のエレファントカシマシのメンバー）の楽曲（NHKみんなのうたでも放送）である『はじめての僕デス』をカバーした『加藤茶のはじめての僕デス』との両A面シングルとして、1976年に東芝EMI（現・ユニバーサル ミュージック合同会社）より発売された。編曲は両曲ともたかしまあきひこが担当した。


title: 東村山音頭

text: オリジナルの「東村山音頭」とは歌詞・メロディともに異なり「東村山4丁目」「3丁目」「1丁目」の歌がある。「4丁目」は正調に近い形だが、それ以降が独自に加えられており、「3丁目」はいかりや長介、1丁目は志村けんが作詞・作曲。丁目の数字が小さくなるほどメロディ・歌詞ともにコミカルな内容になる。「東村山2丁目」という歌詞がないことについて後年志村は「語呂が悪く、ギャグのテンポがずれるから」と説明している。また自身の著書『変なおじさん』では「作る時間がなかった」とも語っている。なお、歌詞に出てくる「東村山○丁目」という地名は東村山市には実在しない。当時、多くの小学生が訪れ、交番で「東村山1丁目〜4丁目」の場所を尋ねるといった社会現象が起こった。


title: 東村山音頭

text: 「東村山音頭」を「全員集合」で披露する事になった理由については、いかりやが著書「だめだこりゃ」で「『全員集合』のネタ作り会議の合間にメンバーで将棋を指していた際に、志村が得体の知れない歌（=オリジナルの東村山音頭）を歌いながら指すことがよくあり、将棋が優勢になるとその歌が口をついて出てくる」ことから、いっそそれをネタとして使ってしまおうとなったことがきっかけであると明かしている。


title: 東村山音頭

text: 志村はこの曲により「東村山市の知名度を高めた」功績が認められ、当時の東村山市長から感謝状が授与された。 この時、感謝状授与記念と志村への激励の証として植えられたケヤキの木「志村けんの木」が東村山駅前にある。


title: 東村山音頭

text: 2001年にドリフが正式な出場歌手としては最初で最後の紅白出場を果たした第52回NHK紅白歌合戦での出場の際には、メドレー「ドリフのほんとにほんとにご苦労さんスペシャル」の中で歌唱された。


title: 東村山音頭

text: 2006年には、ご当地限定グッズとして「東村山音頭 パラパラversion」が発売され、情報番組で紹介された。東村山市市制施行50周年を記念して2014年12月1日から2016年3月31日まで西武新宿線東村山駅にて、下りの4番ホームで東村山音頭の前奏部分、上りの5・6番ホームで東村山音頭の歌い出し部分が発車メロディに使用された。


title: 取得時効

text:
取得時効（しゅとくじこう）とは、他人の物または財産権を一定期間継続して占有または準占有する者に、その権利を与える制度で、消滅時効とともに時効の一つである。取得時効により権利を取得することを時効取得という。
所有権の時効取得については、に規定されており、長期の取得時効と短期の取得時効がある。長期の取得時効（同条1項）は、20年間、所有の意思をもって平穏かつ公然に他人の物を占有することによって所有権を時効により取得できるものである。また、短期の取得時効（同条2項）は、10年間、所有の意思をもって平穏かつ公然に他人の物を占有した場合で、さらに占有を始めた時に善意・無過失であった場合に認められる。


title: 取得時効

text: 所有権以外の財産権を取得する場合については、によって規定されている。すなわち、所有権以外の財産権を自己のためにする意思をもって平穏かつ公然に20年または10年これを行使することで取得できる。20年と10年という期間の違いは所有権の場合と同様、占有を始めたときにそれが他人の財産権であると知っていれば20年で、そうとは知らず、知らないことについて過失がないならば10年である。


title: 取得時効

text: 時効制度は常にその存在理由が争われるが（詳しくは時効の存在理由を参照）、取得時効の場合にも、「永続した事実状態の尊重」であるとか、「立証の困難の救済」といったことが挙げられる。しかし取得時効（ひいては時効制度全体）を一つの存在理由で説明することは困難であり、取得時効の場合には、それが機能する局面に応じて存在理由が違うと考えられている。この問題は不動産の取得時効と登記との関係で解釈上重要な働きをする。


title: 取得時効

text:
取得時効が機能する場面は星野英一（民法学者、東京大学名誉教授）の研究以来、以下の三つに分類される。
上記1と2の場合は、取引の安全（短期取得時効）又は永続した事実状態の尊重（長期取得時効）という観点から取得時効が機能しており、3の場合は、真の権利者保護の機能（長期取得時効）という観点から取得時効が機能しているという。星野説は、この取得時効の現実の機能と，本来のあるべき姿（取得時効の存在理由）とを区別すべきであるとされ，真の権利者保護という点をその存在理由として重視しており、近時の有力な見解でもある（他に石田穣、藤原弘道、草野元己などの学者が星野説の存在理由に賛成している）。なお，最近では、法政策学ないし「法と経済学」という外的視点から取得時効の存在理由にアプローチし、永続する事実状態の尊重は、社会的余剰最大化という観点（財の効率的利用の観点）から正当化されるのではないかとする見解もみられる。


title: 取得時効

text:
取得時効の思想は、鎌倉時代に成立した御成敗式目で既に見られる。年紀法、あるいは知行年紀法といわれるもので、第八条にある。
一、雖帯御下文不令知行、経年序所領事、
右当知行之後過廿ヶ年者、任大将家之例、不論理非不能改替、而申知行之由、掠給御下文之輩、雖帯彼状不及叙用


title: 取得時効

text: これは、鎌倉幕府から知行（土地の支配）を認める文書の交付を受けていても、実際に権利を行使しなかった場合の規定である。その土地を20年間実効支配した者に対して、大将家（源頼朝）の先例通り、その支配権を正当性を問わず認めるという内容である。取得時効には以下の要件が必要となる。


title: 取得時効

text: これらの要件を満たした上で、時効を援用すれば、取得時効が成立する。


title: 取得時効

text: 取得時効を主張する者は上記の要件を立証しなければならないが、これは容易ではない。そこで法は要件が満たされていることを推定し（これは、無前提の推定、つまり、"暫定真実"である）、立証の負担を緩和する規定を置いている。まず1項において、占有者は「所有の意思」に基づき、「善意」で、「平穏かつ公然」に占有していると推定される。


title: 取得時効

text: したがって、取得時効の成立を阻もうとする者が反対事実を立証しない限り、これらの要件が満たされることになってしまう。つまり、他主占有（これは、最高裁判例によると、他主占有権原又は他主占有事情により判定される）、悪意、強暴、隠秘について、原所有者側が主張・立証責任を負う。さらに、占有が10年または20年の間継続していることを証明する場合にも、その期間の始めと終わりの時点で占有していたことを証明すればその間占有が継続していると推定される（これは、"法律上の事実推定"である）という形で立証の負担が緩和されている（民法186条2項）。


title: 取得時効

text: よって、取得時効を主張する者は、20年間の取得時効の場合、その始めと終わりの時点において自分が占有していたことを、10年の取得時効の場合にはそれに加えて、自分に所有権があると信じたことについて不注意な点がなかった（無過失であった）ことを主張立証すればよい。これに対して相手方が推定を覆すだけの事実を主張立証しない限り、取得時効が認められることになる。


title: 取得時効

text: 公共用財産（国または地方自治体の行政財産）については、民法で規定する財産法の規律が及ばず、原則として時効取得の適用がないものとされている。


title: 取得時効

text: しかし、判例によれば、公共用財産が、長年の間事実上公の目的に供用されることなく放置され、公共用財産としての形態、機能を全く喪失し、その物のうえに他人の平穏かつ公然の占有が継続したが、そのため実際上公の目的が害されるようなこともなく、もはやその物を公共用財産として維持すべき理由がなくなつた場合には、右公共用財産については、黙示的に公用が廃止されたものとして、これについて取得時効の成立を妨げないとしている。


title: 取得時効

text: なお、通説および国側の主張としては、自主占有を開始した時点で、公共用財産が、既に前述の要件に言う状態（既に黙示の公用廃止）であることが必要であるとしている。また国側の主張としては、公用廃止や機能喪失の有無が比較的な明確な里道、水路等は別段、普通財産のうち山林や原野については（現況の変更や特段の明示した意思表示が無い限りにおいては）、占有の事実認定が難しいために取得時効の援用は困難であると言う立場を取っている。。時効による取得は原始取得とされている（及び参照）。しかし、所有権を時効により取得した場合に申請できる登記は所有権移転登記であって、未登記不動産についてのみ所有権保存登記を申請できる（明治44年6月22日民事414号回答）。なお、不動産の持分の時効による取得は可能であり、「時効取得」を原因とする持分全部移転登記の申請もすることができる。


title: 取得時効

text: また、原始取得であるので、目的不動産又は権利に付着している権利については消滅する。この消滅に係る抹消登記は職権によりできる規定が存在しないので、当事者の申請により行う。詳しい手続については抹消登記を参照。


title: 取得時効

text: 登記の目的（不動産登記令3条5号）は、不動産の所有権全部を時効によって取得した場合、「所有権移転」と記載する。その他の具体例については所有権移転登記を参照。


title: 取得時効

text: 所有権以外の権利の取得の場合、順位番号を付して例えば「2番賃借権移転」のように記載する。


title: 取得時効

text: 登記原因及びその日付（不動産登記令3条6号）のうち、登記原因は「時効取得」であり、原因日付は時効の起算日である（登記研究574-1頁）。により、時効の効力は起算日にさかのぼるからである。


title: 取得時効

text: 起算日については争いがあり、学説は、民法140条の期間計算の原則（初日不算入）に従って「権利の占有開始の翌日」としているが、登記実務は「占有開始日」としている。初日不算入とすると、初日は不法占有となってしまうからである。


title: 取得時効

text: 原因日付を「年月日不詳」とする登記申請は、当事者の共同申請による場合はできないが、確定判決による登記申請であり、当該判決主文又は理由中に時効取得の起算日の日付が明記されていない場合はできる。


title: 取得時効

text: 登記申請人（不動産登記令3条1号）は、権利を得る者を登記権利者とし、権利を失う名義人を登記義務者として記載する。なお、法人が申請人となる場合、以下の事項も記載しなければならない。


title: 取得時効

text: 添付情報（不動産登記規則34条1項6号、一部）は、所有権を時効取得した場合、登記原因証明情報（・不動産登記令7条1項5号ロ）、登記義務者の登記識別情報（不動産登記法22条本文）又は登記済証及び書面申請の場合には印鑑証明書（不動産登記令16条2項・不動産登記規則48条1項5号及び同規則47条3号イ(1)、同令18条2項・同規則49条2項4号及び同規則48条1項5号並びに同規則47条3号イ(1)）、登記権利者の住所証明情報（不動産登記令別表30項添付情報ロ）である。法人が申請人となる場合は更に代表者資格証明情報（不動産登記令7条1項1号）も原則として添付しなければならない。


title: 取得時効

text: 一方、農地又は又は採草放牧地（農地法2条1項）を時効により取得した場合でも、農地法3条の許可書（不動産登記令7条1項5号ハ）を添付する必要はない。また、相続財産管理人（1項）や不在者財産管理人（1項）が登記義務者として時効取得を原因とする所有権移転登記を申請する場合、家庭裁判所の許可書（不動産登記令7条1項5号ハ）を添付しなければならない。


title: 取得時効

text: 所有権以外の権利を時効取得した場合、登記原因証明情報、登記義務者の登記識別情報又は登記済証、法人が申請人となる場合は原則として代表者資格証明情報を添付する。印鑑証明書については、登記義務者が登記識別情報を添付できない場合にのみ添付しなければならない（不動産登記規則47条3号ハ参照）。


title: 取得時効

text: 一方、登記権利者の住所証明情報の添付は不要である。また、農地に設定された賃借権を時効により取得した場合でも、農地法3条の許可書（不動産登記令7条1項5号ハ）を添付する必要はないとした判例がある。さらに、譲渡を許す旨の定めが登記がされていない賃借権を時効取得した場合でも、賃貸人の承諾証明情報（不動産登記令別表40項添付情報ロ）の添付は不要である。


title: 取得時効

text: 登録免許税（不動産登記規則189条前段）は、所有権を時効取得した場合、不動産の価額の1,000分の20である（登録免許税法別表第1-1(2)ハ）。 用益物権・賃借権・採石権を時効取得した場合、不動産の価額の1,000分の10である（同第1-1(3)ニ）。担保物権を時効取得した場合、債権金額又は極度金額の1,000分の2である（同第1-1(6)ロ）。なお、端数処理など算出方法の通則については不動産登記#登録免許税を参照。


title: ダイハツ・シャルマン

text: シャルマン（"Charmant" ）はかつてダイハツ工業が販売していた乗用車である。販売当時、同社のフラグシップモデルであった。


title: ダイハツ・シャルマン

text: プラットフォームやエンジン、足回りを親会社であるトヨタ自動車のカローラをベースにしている。カローラよりも高級感を打ち出したことから、初代モデルはそこそこの売れ行きを見せた。ただし、カローラほど頻繁にモデルチェンジを行わなかったことから、モデル末期の陳腐化は著しく、営業面で成功したとは言いがたい。1987年7月をもって生産を終了した。車名のシャルマンは、フランス語で「素敵な」「魅力的な」を意味する。


title: ダイハツ・シャルマン

text: ダイハツが『土曜ワイド劇場』（テレビ朝日系列）のスポンサーだった関係で、特に『江戸川乱歩の美女シリーズ』では天知茂演ずる明智小五郎の愛車として劇中活躍した（他にマツダのルーチェやカペラも用いられている）。


title: ダイハツ・シャルマン

text: シャルマンのモータースポーツ活動は、高田良二や岩井照宣によりD1グランプリシリーズに出場していた。


title: 円墳

text: 円墳（えんふん）は、古墳の墳丘形式の一種であり、平面が円形の古墳をいう。


title: 円墳

text: 古墳時代を通じてつくられ、直径数メートルから百メートル前後で、規模は中・小型のものが多い。


title: 円墳

text: 墳形が単純なので、時期による形態の変遷は明確でない。墳頂部に墓壙を掘る前・中期のものは墳頂部の平坦面が広いものが多く、後期には土饅頭系が増え、横穴式石室をもつ後期や終末期のものでは墳頂平坦面が狭く、墳高がやや高い傾向にある。


title: 円墳

text: なお、円墳に造出を付けたものを帆立貝形古墳と呼ぶ。前方後円墳の前方部が小さいものと解されることもあるが、造出の規模の小さいものは円墳に分類することが多い。


title: 円墳

text: 最大の円墳は埼玉古墳群中にある丸墓山古墳（墳径105m）とされてきた。しかし奈良県奈良市にある円墳の富雄丸山古墳を市教育委員会が2017年（平成29年）に測量調査した結果、従来直径86ｍとされていたこの古墳が直径110ｍ前後に復元できることが判明した。そうなれば富雄丸山古墳が丸墓山古墳を抜いて最大の円墳となる。ちなみに前方後円墳最大の大山古墳の後円部径は250メートルであり、後円部径が100メートルを超える前方後円墳は約50基を数える。


title: 円墳

text: 各地の代表的な円墳の名前・読み仮名・所在地・時期・規模・その他など


title: うえちゃんのおっかけラジオ ヨッ!お疲れさん

text: 『うえちゃんのおっかけラジオ ヨッ！お疲れさん』は、上柳昌彦アナウンサー（当時の表記は平仮名の“うえやなぎまさひこ”）がパーソナリティの、ニッポン放送で1997年10月から1998年3月の平日（月曜〜金曜）の17:40〜19:00（JST）に放送されていたラジオ番組である。


title: うえちゃんのおっかけラジオ ヨッ!お疲れさん

text: ルーツは1994年10月〜1996年3月（プロ野球のオフシーズンのみ）の19:00〜20:50に放送されていた『上柳昌彦の花の係長 ヨッ!お疲れさん』。この番組が翌年のオフシーズンには18時台まで拡大されて『うえちゃんのホッとラジオ ヨッ!お疲れさん』にタイトルを変更（ただし、1996年12月までは『上ちゃんのホッとラジオ ヨッ!お疲れさん』として放送されていた）。翌1998年には19時〜20時台をオールナイトニッポン放送開始30周年記念番組『オールナイトニッポンDX』に譲って、当時土曜日の8:00〜11:00に放送されていた『うえちゃんの花の土曜日おっかけラジオ』と連動したタイトルとなった。


title: うえちゃんのおっかけラジオ ヨッ!お疲れさん

text: 看板コーナーは「美女対談 素顔でトークおしゃれでチュッ!」や「おっかけテレフォン」など。土曜日の番組と連動した「おたよりおっかけさん」というコーナーもあった。


title: うえちゃんのおっかけラジオ ヨッ!お疲れさん

text: 上柳は1998年3月から『のってけテリー!渚の青春花吹雪』のパーソナリティを務めていたタレントで演出家のテリー伊藤と『テリーとうえちゃんのってけラジオ』、2002年10月から『うえやなぎまさひこのサプライズ!』へ担当番組を移動した。


title: うえちゃんのおっかけラジオ ヨッ!お疲れさん

text: オープニングのジングルは、前年放送されていた『うえちゃんのホッとラジオ ヨッ!お疲れさん』のジングルを、番組名だけ直してそのまま使っていた。エンディング曲はビートルズのエニイ・タイム・アット・オール。これは土曜日の番組と共通であった。


title: うえちゃんのおっかけラジオ ヨッ!お疲れさん

text:
新聞のラジオ番組欄において『ヨッ』としか表記されなかったことがあり、上柳が番組中「これでは何の番組か分からない」とぼやいたことがある（これはラテ欄一行当たりの文字数制限のためで略されることはよくある）。「おたよりおっかけさん」と「ニッポン放送一週間 素朴な疑問」以外は、前年の『うえちゃんのホッとラジオ ヨッ!お疲れさん』の18時台のコーナーとほぼ同一だった。
また、「おたよりおっかけさん」は前述どおり、当時上柳が掛け持ちで担当していた土曜午前枠の『うえちゃんの花の土曜日おっかけラジオ』にも同一のコーナーがあった。


title: サテライトスタジオ

text: サテライトスタジオ（英語：satellite studio）は、放送局の放送用スタジオのうち、演奏所以外の場所に設置されるものの一形態である。


title: サテライトスタジオ

text: 特に明確な定義はなく、放送局のスタジオのひとつとして扱われるものであるが、放送局の「サテライトスタジオ」とは、演奏所建物内又は敷地以外の場所に設置したスタジオ、すなわちスタジオフロア及び調整室を併せたもので、その調整室が副調整室機能を有し、演奏所の主調整室と自営もしくは他の電気通信事業者の所有する有線もしくは無線の通信回線によって接続され、映像、音声、その他放送用データのやりとりができ、直接放送、すなわち生放送可能となっているものの一つを示す。なお、副調整室の設備が簡素化されていることがあり、CM送出指示（アンタイム制御）やテロップ操作などが行えない場合、補完として放送局側の副調整室（通称「受けサブ」・「リモートサブ」）を通す必要がある。


title: サテライトスタジオ

text: 日本では期間限定設置の臨時スタジオと常設スタジオの両方がある。前者はあくまでも臨時のもの、すなわち中継放送のひとつとしての扱いになるが、後者で副調整室を持つものは放送局の放送システムとして放送局免許に関係する。テレビ、ラジオともに「サテライトスタジオ」と呼ばれるものがあるが、テレビドラマ撮影用など大規模な映像音声制作用スタジオは含めないことが多く、報道などの要求から演奏所外に設けられるスタジオ（日本では国会議事堂、地方議会場、道路交通情報センター、日本気象協会などに設けられるもの）などについても含めないことが多い。