title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: ザフトの英雄グゥド・ヴェイア専用にカスタマイズされた機体。両肩に左右非対称の装甲が追加され、基本性能もジンとしては極限まで高められており、ジン系列で考えられる限り最高クラスである。イライジャの専用ジンとの死闘の末イライジャの捨て身の攻撃で大破、その後ガイに止めを刺された。破壊された機体のパーツの一部は同じく損傷したイライジャ機に移植された。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 本来の設定では機体色以外にノーマル機との外見上の差異は無かったが、小説の挿絵を担当する緒方剛志が描いた絵が前述のような外見であり、『ASTRAY B』において挿絵を参考に模型化したことから、設定変更された（文章も単行本化の際に修正）。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: なお全身が赤いため、シャア専用機を意識した千葉智宏がサンライズに色の使用許可を交渉している。結果は許可が下りたために全身赤い色となった。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

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title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 傭兵部隊サーペントテールのリーダー叢雲劾が、ザフトの補給基地の破壊任務を行った際に使用したジンの改造機。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: ブルーフレームを入手する以前の劾は専用機を持たず、任務ごとに必要に応じて機体を調達しており、この機体もまた依頼人に調達させた使い捨ての物である。母艦を危険に晒さず単独で任務を行うために、スラスターや、機体の全長ほどもある燃料満載のプロペラントタンクを追加しており、装甲に意図的に穴を穿ち軽量化する等、機動力、航続距離を重視した改造が加えられている反面、防御力は著しく低い。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: M68キャットゥス無反動砲、アーマーシュナイダー、発光弾などを装備するが、これらは対MS戦の格闘用ではなく、あくまでも基地攻撃ないし離脱用に使われるもの。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: ちなみに、外伝小説「SEED ASTRAY 第2巻 『MISSION 08 本物の傭兵』」には、基本的な外見は同一ながら、アーマーシュナイダーのみを装備し、胸部中央のサーペントテール・マークや、軽量化で空けられた穴の形状などに差異が見られる別タイプのガイズジンが登場している。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『スーパーロボット大戦W』では劾の初登場機体であり、彼が自軍参加する際に一緒に入手することが出来る。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 廃コロニー「グレイブヤード」に住む技術者集団の末裔、蘊・奥（ウン・ノウ）老人が侵入者を撃退する際に使用する機体。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 世界樹攻防戦の時に廃棄されたジンを修理した物で、パーツ不足から損傷した肩アーマーやスラスターカバーなどに応急補修が施されている。蘊・奥自身は凄腕の剣客でもあり、武装もそれに合わせてガーベラストレート（菊一文字）、タイガーピアス（虎徹）の大小2振りのMS用日本刀を装備している。ナチュラルの彼はコーディネイター用MSであるジンの操縦はほとんど出来ず、刀を振り下ろすなど単純動作のみで戦っていた。しかしながら、その技量をもって新型機のゲイツ部隊を圧倒した。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『SEED ASTRAY』に登場する、ジンを作業用MSに改造した機体。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 背部スラスターは推力よりも小回りに重点を置いたものに換装され、メインカメラの有視界が多少広げられている。他にもセンサー、両肩、腰部前面、左腕マニピュレーターなど、機体各所に大規模作業に適した改良が加えられている。尚、この機体はジャンク屋組合がジャンクパーツから組み上げたジンを改造したものであり、プラントで正規に量産されている機体ではない。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『DESTINY ASTRAY R』においては核動力を搭載した機体が登場している。これは、ニュートロンジャマーのない宇宙辺境で運用するための機体で、通常バッテリー駆動機へ電力供給機として用いる事も出来る。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 作業の他にジャンク屋組合の宇宙ステーションの警備などに使用されているが、ジャンク屋組合は自衛目的以外での戦闘行為を許されておらず、戦闘を行う事はほとんど無い。やむを得ず戦う場合は、重突撃機銃や手持ち用に改造したメビウスのリニアガンなどを使用する。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『ASTRAY R』に登場するエリサ・アサーニャの専用機。カラーは赤茶色で水色のラインが入る。ジンの原型を残すのは頭部のみで、脚部をスラスター化させ強力な推進力を生かした高い機動性による一撃離脱戦法に特化させている。武装はMMI-M8A3 76mm重突撃機銃のほか、オリジナルとして ""El amor y poesia"" の文字が彫られたジャベリンを持ち、""pasiôn"" と彫られたフィンガーガード＆セレーション（鋸刃）付きのナイフをシース（鞘）に納めて腰部背面にマウントしている。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『ASTRAY R』に登場するオタークの専用機。カラーはカーキ（砂色）。エリサ機と同じくジンの面影は頭部のみで、MSというよりただの重機を連想させる鈍重な外見であり、バッテリーの電力消費効率も悪い。武装はオリジナルのハンドガンと多数装備する大型ミサイルなどで、火力が高く援護射撃に特化させている。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『ASTRAY R』第3巻に収録されている番外エピソードに登場する宇宙海賊・アンスタンの専用機。カラーは青。専用の角飾りと胸部にスパイク状の突起を配すなど威圧感のある装飾を施し、左腕がクロー付きアンカーになっている。また、腰部背面にはオリジナルの特殊警棒、フォールディングナイフ、揉錐（もみきり）などをVの字型にマウントし、両脚部外側には4連装の小型ミサイル発射筒をM68パルデュスのように装着している。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 地球連合軍が開戦初期に鹵獲したジンを修復したもので、GAT-Xシリーズ完成前に実戦に投入された地球連合軍初の戦闘用MS。『SEED MSV』ではジャン・キャリーが最初に使用したMSである。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 地球連合軍にとってMSは全く未知の兵器であり、しかもその時点ではレナ・イメリアなど極一部の例外を除きナチュラルでは扱うことが出来ず、運用構想すら構築出来ない状態であった。そこでジャンなどの連合軍に所属している数少ないコーディネイターにこの機体を与え、実戦に投入させる事で生きた戦闘データを短期間に収集する意図があった。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: ジャンのジンもそうした機体の1機であり、機体そのものは通常のジンと変わらないが、識別とパイロットがコーディネイターである事による監視を兼ね、白色に塗装されている。ジャンはロングダガーに乗り換えるまでこの機体に搭乗し、ザフトのMSを多数撃破し多大な戦果を挙げ、「煌めく凶星“J”」の異名を付けられた。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

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title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『DESTINY ASTRAY』に登場するカイト・マディガンのカスタムジン。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 左胸部を中心点とする白十字ペイントが特徴で、これはカイトがかつて所属していたコーディネイターの傭兵を育て派遣する組織「サーカス」において、そこを狙って撃たれる "標的" であるという事に由来する。性能はノーマル機とほぼ同一。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 劇中ではほぼジンアサルト状態（マディガン専用ジンアサルト）で一貫運用されており、手持ち武装は後述のリボルバーのみを所持している。ジェス・リブルのボディガードとしてアーモリーワン事変などのMS戦をほぼ無傷で切り抜けたが、ユニウスセブン落下テロ事件の渦中にジャンク屋組合本部のジェネシスαを巡る攻防戦にてテスタメントのコンピュータウイルスに感染し出撃不可能となり役目を終えた。目次へ移動


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『STARGAZER』に登場。インサージェントとは「反乱者、暴徒」の意。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: ユニウスセブン落下テロ事件事件発生後、水没した南アメリカ合衆国旧ブラジル地区フォルタレザ市街に現れた機体で、左胸にマーキングされた「K」の文字が特徴。また、右側頭部、左肩、及び腰アーマー前面に夜間用の投光器（本来、ジンのセンサーシステムには低光量テレビカメラが標準で搭載されているため不要だが、整備技術に劣る組織がその能力を十分に発揮できない為に装備した）を設置しているが、それ以外は通常のジンと変わりは無い。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: ザフト正規軍仕様の各種火器にものを言わせ都市を蹂躙しナチュラルの市民を大量無差別虐殺するという暴挙を行ったが、エドモンド・デュクロ駆るリニアガン・タンクやヘリからの焼夷弾といった猛反撃で沈黙。パイロットは3名の幼い少年少女達と判明したが、蒸し焼き状態のコックピット内で全員すでに死亡していた。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

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title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: ザフトがジンのプロトタイプとして開発した史上初の実用MS。別名、プロトタイプジン。（型式番号：YMF-01B）


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: C.E.65年にイタリア系コーディネイターであるジャン・カルロ・マニアーニ技師が秘密裏にロールアウトさせた、史上初のMS試作第1号「ザフト」を改良し初の実用機としてC.E.67年に誕生したのがYMF-01Bである。名前に「プロト」と付いているが、これはZGMF-1017 ジンが就役した後に区別のため付けられたもので、当初は本機YMF-01Bを「ジン」と呼んでいた。単に「練習用ジン」「GINN TRAINER」「旧ジン」と紹介しているメディアもある。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 本機はYナンバーの機種ながら相応の機数が量産され、ザフト初期の軍事行動や、練習、訓練用に活躍した。ジンの頭部に装備されているトサカ状の多機能センサーアレイはまだ設置されておらず、モノアイレール中央に支柱が付いているのが特徴であり、全体的な形状も扁平かつシンプルなものになっている。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: ヤキン・ドゥーエ戦役開戦時には既に実戦用のZGMF-1017が主力となっており、本機は専らパイロット養成用の練習機として運用された。また、民間に払い下げられた機体も多数存在し、多くが作業用重機として運用されている。これらの機体のOSはほとんどコーディネイター仕様のままだったが、複雑かつ素早い動きを必要とする戦闘以外であればナチュラルでも操縦が可能である。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: ジンの肩と背中に2つのレドームを装備し、偵察、及び索敵能力を強化した機体。（型式番号：ZGMF-LRR704B）


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: ジンをベースにセンサー機器を増設し、索敵能力が大幅に向上しており、航続距離を延ばす改造も加えられている。単機での長距離航行も可能になっている。索敵、偵察の精度を上げるためにコックピットは複座型に改修されており、メインパイロットの他に情報収集要員としてサブパイロットが搭乗する構造になっている。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 劇中ではラクス・クラインの捜索を命ぜられたユン・ロー隊の機体が登場。同機は命令に基づきユニウスセブン跡に赴いていたが、偶然居合わせたストライクに狙撃され、撃墜されている。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: その後もC.E.73年に至るまで、宇宙用偵察用MSとして運用され、地球連合軍の核攻撃隊を発見など貢献している。またコロニー「メンデル」の常時監視用としても登場していた。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『SEED MSV』『SEED』『ASTRAY R』『SEED DESTINY』などに登場。砂漠戦用の改修型（型式番号：TMF/S-3）。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 背部ウイングバインダー等、ジンに装備された空間戦闘用の各種装備は全て撤去され、新たに専用ガスタービン発動機と追加バッテリーを搭載している。砂埃の多い砂漠の悪条件下に対応すべく各部関節は徹底的な防塵処理が施され、各種カメラ・センサーも専用の物に換装されている。 更にソフトウェア面においても細かな調整が行われ、外見以上にベース機と異なる機体に生まれ変わっている。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 独創的な装備として、片脚につき4枚の折り畳み式補助設置プレートを有しており、展開させる事でかんじきのような役割を果たし砂地での走破性を向上させられるようになっている。砲戦用のザウート同様、主にバクゥの後方支援や兵站などを主任務としている。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 名称は Ginn Operation Commando Hard Environment Reinforced Type を略したもので、黄土色を意味するOcherも兼ねている。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 武装については、『SEED』および『DESTINY』両本篇で見られた重突撃機銃と下記の試製ライフル、関連ゲームや外伝漫画などで見られた無反動砲や重斬刀などが該当する。また、『MSV』での本機初出時に立体化を担当した模型師が自作したオリジナルの「重斬斧（重斬撃斧）」なる武器も伝播している。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

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title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『SEED MSV戦記』などに登場。ザフト初の水陸両用MSかつ水中戦試作型。（型式番号：YF-3A）。表記ゆれで「ジンフェムゥス」。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 後の水中戦専用MS UMF-4A グーンのベースとなったため「プロトグーン」とも呼ばれる。陸海空それぞれで発展してきた在来通常兵器の役割を全てMSに置き換えはじめたザフトが投入した海洋モデル第1号が本機であり、このデータがジンワスプに繋がった。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 名称は "Ginn Fighter Experiment Maneuver in Water & Surface" を略したもの。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 武装は両腕の533mm8連装魚雷発射管（グーンよりも1門多い）と、背部の47mm水中用ライフルダーツ発射管。代表的なパイロットはマルコ・モラシムで、珊瑚海海戦では地球連合海軍を寄せつけない性能で圧倒した。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: なお、この機体はジンのバリエーションであるが「ジン目」ではなく「グーン目」に分類されている。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『SEED MSV』『SEED』に登場。水圏適合索敵哨戒型として水中環境でも運用可能に改装した機体。（型式番号：UWMF/S-1）


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: ジンフェムウスからのデータ転用で開発された。戦闘力はそれほど高くなく、浅度水深部の破壊・哨戒活動に限られる。強化型探哨灯と大型センサーが一体化した頭部とハイドロジェット推進器と照明灯を増設が大きな変更点。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text:
名称は Ginn Water Adapted Search & Patrol Type を略したもの。
『SEED DESTINY』の時代におけるジンワスプの量産型で、型式表記の1文字だけが異なる。（型式番号：UEMF/S-1）


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 基本的な構造はほとんど共通だが、水中用探査装置であるロレンツィーニ・センサーを最新型に換装しているので水中での航行力、探査能力が向上している。「PHASE-43 反撃の声」などに登場。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『SEED MSV』『SEED DESTINY』などに登場。式典用の装飾を施した儀仗兵仕様機ではあるが、ノーマルジンと同じ型式番号となっている。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 左肩部と左翼メインスラスターにパーツを追加し、全体に樹脂パーツ製の金のエングレーブを模した塗装や装飾が施されている。これらの意匠は、民族として固有の歴史文化を未だ持たないコーディネイターが色彩心理学等を基にコンピュータシミュレーションでデザインしたもの。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: おもに、血のバレンタインの追悼式典、ユニウス条約の調印式典、ミネルバの進水式などで配備されていた。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『SEED MSV』『SEED』『ASTRAY R』などに登場。偵察用に飛行機能を付与した実験機。カラーは黒・赤。（型式番号：ZGMF/TAR-X1）


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 重力下での飛行を可能にするためにエアロシェル・システムが導入されており、後のディンの原型になった。ミラージュコロイドの展開機能を持つが、粒子を定着させる磁場が弱いため、展開中は常に静止している必要がある。極少数ながら可倒式レドーム装備型も存在するという。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『SEED』本篇では、オペレーション・スピットブレイクにてブリッジを狙撃されそうになる直前のアークエンジェルに迫るMS群の中に計2機が続けざまで登場するも、どちらもなぜかボディ配色が黒・灰になっていた。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『SEED Re:』『DESTINY ASTRAY』などに登場。通常のジンに追加装備であるアサルトシュラウドを装備した形態。同コンセプトのデュエルでは見られなかった型式表記に違いがあり、ZGMF-1017ASで表されノーマルジンと区別されている。主な搭乗者はミゲル・アイマン（漫画版のみ）、カイト・マディガンなど。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 火力、推力、防御力等が強化されているが、これらは全てアサルトシュラウドによるもので、素体は基本的に通常のジンと変わらない。 胸部、肩部、腕部、腰部前面、脚部、足先、背部メインスラスターに装着するパーツの内、肩にはガトリング砲、腕にはグレネードランチャー、脚にはミサイルポッドが備えられており、脚、足先、背部等のパーツにはスラスターが備えられている。また、これらのパーツはコックピットからの操作により簡単にパージ可能で、不要時や被弾時には脱ぎ捨てる事も出来る。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: シグーの導入以後、ザフトの設計思想が追加装備による性能拡張から新型機の投入へとシフトしたため、生産数は極少数に止まった。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

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title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 『X ASTRAY』『ASTRAY B』『SEED MSV戦記』『スペシャルエディション 虚空の戦場』などに登場。ザフトではシグーの配備が間に合わなかった事からエースパイロット用にチューンナップ型のジンを配備していたが、これはパーツ寿命を早める事から新たなジンの強化策が必要となった。その後、ザフトにおいては次世代機としてゲイツの導入が決定。その就役までの繋ぎとしてジンに近代化改修を施す延命措置が行われた。それがこのZGMF-1017Mである。宇宙での加速性能、航続距離を向上させるため、後にミーティアユニットのスラスターのプロトタイプになったMMI-M729エンジンをメインスラスターとして搭載し、増設した各部のスラスターで旋回性能を高めている。また高機動化に合わせて加減速や旋回時に各関節部に発生するモーメントも増大しており、各部関節強度も一般型に比べ約30パーセント強化されている。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 信頼性と生産性の確保を最優先とし、既に他の機体で性能実証済みの「既存の技術」だけで作られており、特に革新的な機能は持たないが、ノーマルのジンに近い操作性と共用パーツの多さによる整備性の高さから前線から強く支持され、ゲイツが配備された後もこの機体を希望するパイロットが少なくなかった。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 加速・旋回性能では後発機である地球連合軍のダガー系を上回り、高機動MSの開発に遅れを取っていた地球連合軍も、テクノロジー解析のため傭兵に実機の鹵獲を依頼した程であった。『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』に登場。ジンハイマニューバ(ZGMF-1017M)の派生機。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text: 本機はZGMF-1017Mが取り回しの良さで好評だったことから、その性能を維持しつつも生産性により配慮した設計となっている。格闘戦を主眼とした機体であり、新型スラスターを搭載し宇宙空間での機動力を強化したM型に対し、このM2型は既存のスラスター群の強化とバーニアの増設によってMSならではの機動性を重視している。この為、加速性能や航続距離などでは先に開発されたM型に劣るが、運動性能ではこちらが凌駕する。更にその機体特性を活かすために、装備類も近接戦闘重視のビームカービンやシールドを採用。トサカ型アンテナの改装による通信機能の強化も図られた。


title: ジン (ガンダムシリーズ)

text:
本機の実戦配備はM型の後であったため生産数は更に少なく、一部の特殊部隊やに配備された程度に止まった。
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title: 瑞江駅

text: 瑞江駅（みずええき）は、東京都江戸川区瑞江二丁目にある、東京都交通局（都営地下鉄）新宿線の駅である。駅番号はS 19。島式ホーム1面2線の地下駅。両外側に通過線がそれぞれ1本ずつあり、昼間は一部の各駅停車が急行の通過待ちをする。ただし、1997年の急行運転開始前までは本八幡方面の通過線は設置されておらず、急行運転開始に伴い分岐器および軌道の敷設を行った。


title: 瑞江駅

text: また2番線側の通過線は翌朝の本八幡始発車両確保のため、平日、土休日笹塚23:52発瑞江行の留置に、1番線も同じく本八幡終着列車を回送の上留置に利用される。ともに翌朝本八幡まで回送され本八幡始発列車としての運用に就く。そのため当駅始発の列車は存在しない。また検査等で留置する線路が変更されることがある。


title: 瑞江駅

text: 2017年度の1日平均乗降人員は56,546人（乗車人員：28,314人、降車人員：28,232人）である。


title: 瑞江駅

text: 各年度の1日平均乗降・乗車人員数は下表の通り。最寄停留所は、駅南口前の交通広場にある瑞江駅である。以下の路線が乗り入れており、すべて京成バスにより運行されている。


title: 国際協力機構

text: 独立行政法人国際協力機構（どくりつぎょうせいほうじんこくさいきょうりょくきこう、、略称JICA、ジャイカ）。独立行政法人国際協力機構法（平成14年法律第136号）に基づいて、2003年（平成15年）10月1日に設立された外務省所管の独立行政法人。理事長は北岡伸一。政府開発援助（ODA）の実施機関の一つであり、開発途上地域等の経済及び社会の発展に寄与し、国際協力の促進に資することを目的としている。前身は1974年（昭和49年）8月に設立された国際協力事業団であり、これについても一括して述べる。


title: 国際協力機構

text: 事業内容は多岐にわたっており、その基本は「人を通じた国際協力」である。JICAは政府開発援助の実施機関として、対象地域や対象国、開発援助の課題などについての調査や研究、JICAが行うODA事業の計画策定、国際協力の現場での活動を行う人材の確保や派遣、事業管理、事業評価などの役割を担っている。


title: 国際協力機構

text: JICAは、開発途上国の現場において、相手国の人々と共に働き汗を流しながら開発援助活動を直接担当する国際協力の専門家や開発コンサルティング会社（開発コンサルタント）、ボランティアなどの人選や派遣を行うため、JICAが日本と途上国の人々との架け橋となっていると評価されている。


title: 国際協力機構

text: 途上国に対して円建て・低金利・長期で開発資金の貸し付けを行う円借款業務と、途上国において事業を行おうとする民間企業


title: 国際協力機構

text: 病院等の医療機関、学校等の教育機関、道路等の運輸交通機関、電力施設、情報通信施設、生活用水施設等の「施設の建設」や、医療機材や教育訓練機材等の「資機材の調達」等の資金を無償で贈与することにより、医療や給水、農村開発、運輸交通などの国家の発展に必要な基礎的な要素を建設する。二国間贈与に基づいて行われるため、開発途上国に資金についての返済を求めない。


title: 国際協力機構

text: 国際協力機構はこの無償資金協力のうちの「事前調査」「実施促進」を担っており、一般無償のうちの一般プロジェクト無償・留学研修支援無償と、水産無償と文化無償と食糧援助と貧困農民支援を行う。しかし、予算・案件の採択権限に加えて個別の案件の実施そのものがいまだ外務省の所管となっており、一般無償のうちの日本NGO支援無償・ノンプロジェクト無償・草の根人間の安全保障無償と、緊急無償については、外務省が直接、調達代理機関や国際機関やNGOなどと連携・調整して実施している。


title: 国際協力機構

text: 外務省としては、「日本の顔」の見える援助と相互人材交流、人材育成を目指し1998年より開始している「日本センター」の設置もこの一環であり、現在アジア地域の9か国及びロシアに設置されている。


title: 国際協力機構

text: JICAが海外で実施する中心的な事業のひとつで、現場の状況に応じたオーダーメイドの協力計画を相手国と共同で作りあげることにより、その成果が相手国自身の手により継続され自発的発展を促すことを目的とする事業。


title: 国際協力機構

text: 開発途上国の若手行政官や技術者等を日本に招き、それぞれの国で必要とされている分野の研修を18日間にわたって受けさせることにより、日本における当該分野の技術や制度に関する知識を習得させ、日本の技術が発展した歴史や経験や文化や社会的な背景を理解させ、相手国の将来の国づくりを担う人材を育てることを目的とする事業。開発途上国で大規模災害が発生した場合に、国際緊急援助隊(JDR)が救助・医療・学術的支援を行う事業。救助チームは、警察庁、消防庁、海上保安庁の救助隊員から構成され、被災国の要請を受理してから24時間以内に日本を出発し、被災地での被災者の捜索、発見、救出、応急処置、安全な場所への移送を行う。医療チームは、自発的な意志にもとづいてあらかじめ登録された医師、看護師、薬剤師、調整員などから編成され、被災国の要請を受理してから48時間以内に日本を出発し、負傷者に対する医療行為を行う。専門家チームは、学者や技術者等から構成され、現地政府機関に対して復旧活動に関する応急対策と学術的指導を行う。


title: 国際協力機構

text: 政府は行政改革の一環として、2006年5月26日に「簡素で効率的な政府を実現するための行政改革の推進に関する法律」（行政改革推進法）を成立させ、そのうちの政策金融改革の一環として、2006年11月8日の第165回国会（臨時国会）において、「独立行政法人国際協力機構法の一部を改正する法律を成立させた。これにより国際協力銀行の海外経済協力業務はJICAに承継されることになり、国際協力銀行の国際金融業務は2006年に成立した「株式会社日本政策金融公庫法」により日本政策金融公庫国際金融部門に承継されることになった。


title: 国際協力機構

text:
政府は、「独立行政法人国際協力機構法の一部を改正する法律」の法案提出理由において、「政府開発援助をより効果的かつ効率的に実施するため、独立行政法人国際協力機構について、国際協力銀行の海外経済協力業務を同銀行から移管するとともに、無償の資金供与による協力の実施に関する業務を新たに追加する等の措置を講ずる必要がある。」と説明している。JICA公式サイト内の「日本国内のJICA窓口」も参照。
各都道府県のJICA窓口および業務等を所管する拠点には以下の15箇所がある。2009年度予算の資金調達の規模は、財政投融資資金財政投融資特別会計国債から3056億円、財投機関債で500億円、一般会計からの繰り入れから1273億円、過年度の財投機関債・一般会計による融資の回収金から3371億円の計8200億円である。


title: JNNニュース

text: 『JNN NEWS』（ジェイエヌエヌニュース）とは、TBSテレビ（TBS）系列（JNN）が放送している日本のニュース番組の総称である。


title: JNNニュース

text: JNN排他協定が適用される全国ネット番組。


title: JNNニュース

text: この名称は、TBSがテレビ以外の媒体でも配信をしているニュースの総称としても使われることがある。


title: JNNニュース

text: 平日は情報番組の1コーナーとして放送されるほか、独立した番組として土曜日・日曜日の早朝と昼などに放送されている。


title: JNNニュース

text: 20時54分のスポットニュースだけは例外的に「JNNフラッシュニュース」の題が使用される。


title: JNNニュース

text: 1959年8月1日のJNN発足以来、TBS系列の全国ネットのニュース番組で、個別に番組名がついていない場合や、全国ネットの情報番組に内包されるニュースコーナーとして放送される（JNN NEWSと明確に名乗る場合）。特に週末昼のニュースは、50年以上にわたって放送されている。


title: JNNニュース

text: 2009年3月30日から2010年3月28日まで、『総力報道!THE NEWS』の放送に合わせて、平日昼と週末朝・昼の『JNN NEWS』がTBSローカルニュースの『TBS NEWS』とタイトルを統合し、『THE NEWS』に改題。週末最終の『JNN NEWS』はスポーツニュース番組『S☆1』と統合されて「JNN S☆1 NEWS」(ただし番組内の呼称は「S☆1 JNN NEWS」）となり、単独番組としての『JNN NEWS』は一度姿を消す。ただし、『みのもんたの朝ズバッ!』（以下、朝ズバッ）、『情報7days ニュースキャスター』が口頭で「JNN NEWS」と呼称する慣習は残り、コーナー名として存続。2010年3月29日から旧『JNN NEWS』、旧『TBSニュース』が元のタイトルに戻り、単独番組として復活した。同日の『はなまるマーケット』内の「はなまるニュース」までは「THE NEWS」のフォーマットを使い、新しいフォーマットでの放送は『ひるおび!』内「JNN NEWS」から。また、「JNN S☆1 NEWS」も「JNN NEWS」に改称された。


title: JNNニュース

text: 2015年9月28日からは編成上の音声がステレオに変更された。しかし当初はスタジオ音声はBGMや効果音も含めてモノラル音源の状態だったが、2017年10月2日からフルステレオ放送になった。


title: JNNニュース

text: 時刻はすべてJSTで表記する。情報は2017年4月時点のもの。平日は『あさチャン!・第1部』の1コーナーとして、週末は単独番組として、それぞれ放送されている。


title: JNNニュース

text: 1996年の『JNNニュース オンタイム』終了後、週末は『JNN NEWS』として現在に至るが、2000年以降に気象予報士を起用した以外は、ニュース→CM→天気予報→ローカル枠→スポーツという構成は、まったく変わりない。リアルタイム字幕放送を実施。平日は『ひるおび!・午前』内にて、週末は完全な独立番組として放送。なお、土曜日はTBSほか一部地域において『王様のブランチ』の一時中断番組として放送。また、他地域でも自社制作情報番組の一時中断番組として放送している系列局がある。


title: JNNニュース

text: 土曜日・日曜日はオープニングがあるが、平日はヘッドラインを伝えた後にオープニングCGを表示してから本編に入る。


title: JNNニュース

text: 放送中に『NEWS23』・『世界遺産』・『Nスタ』（TBSのみ）・『報道特集』の予告がそれぞれ入る。また、TBSとローカル枠の差し替えを行わない一部系列局では、2018年9月までニュースの最終項目で『時事放談』に関するニュースを扱っていた。


title: JNNニュース

text: 2016年10月29日土曜日放送分から、気象予報士による全国天気のコーナーが設けられるようになり、そのあとにローカルニュースという構成になった。日曜日はこれまで同様、天気コーナーはない。


title: JNNニュース

text: 平日の地デジEPGでの番組の名称は、以下のように系列局によって異なる。


title: JNNニュース

text: 『ビビット』内で放送。以前までは報道フロアから放送していたが、今番組では『ビビット』生放送のスタジオから報じている。2010年10月1日までは本編に内包されていたが、翌週10月4日より2014年3月28日の「はなまる…」終了まで、本編のエンディングを早め、ニュースは独立して放送する形に改められた（コーナーオープニングでは画面右上に「はなまるニュース」アイコンを、エンディングでは画面右下に「製作著作 TBS+JNNシンボルマーク"ジーン"」を各々表示。放送終了後の9:52から始まり、9:55ちょうどに終了していた。なお、「白熱ライブ ビビット」内の『JNN NEWS』の項目フォーマットは、独自のもの を使用していたが、2017年10月2日から『JNN NEWS』の項目フォーマットのものに統一された。


title: JNNニュース

text: 『はなまるマーケット』放送時代の2009年3月27日までは番組の非ネット局がある関係でJNN排他協定によって「JNN NEWS」という題名は使えず、「この時間のニュース」または「はなまるニュース」として放送。『THE NEWS』がスタートした2009年3月30日からは非ネット局だった山陰放送と宮崎放送でのネットを開始したことによりJNN全局で放送されるようになり、JNN NEWSとして放送されるようになった。


title: JNNニュース

text:
『ひるおび!・午後』に内包、臨時特番編成時は休止の場合あり。この時間のニュースでは「JNN」の透かしロゴは入らない。
『ゴゴスマ -GO GO!Smile!-』（CBC制作）内で放送。TBS報道フロアから3〜4項目を報じた後、報じたニュースを基にCBCスタジオとクロストークが行われる。この番組はCBC、TBS、TBC、BSS、tys、BSN・SBS、HBCの8局のみの放送のため、「JNN NEWS」という題名は使わず「東京から最新のニュース」として放送しているが、項目フォーマットはJNN NEWSのものを使用（CBCスタジオとのクロストーク時のみ独自のものを使用）している。『ゴゴスマ』休止時には放送されない。


title: JNNニュース

text: 『新・情報7DAYS ニュースキャスター』内で放送。同番組司会の安住紳一郎が2〜3項目を報じる。この時間帯のニュースは前番組の『ブロードキャスター』時代から放送されている。項目フォーマットは独自のものを使用している。


title: JNNニュース

text:
スポーツニュース番組『S☆1』内で放送。現在では本編のエンディング後に本編とは別枠扱いで放送。ワンコーナーとして放送された放送枠は省略。
判明している範囲で記載。ワンコーナーとして放送された枠の歴代キャスターは当該番組の項目を参照。


title: 一之江駅

text: 一之江駅（いちのええき）は、東京都江戸川区一之江八丁目にある、東京都交通局（都営地下鉄）新宿線の駅である。駅番号はS 18。元々は、春江駅という名称になる予定であった。住所が、春江町四丁目にあったからである。駅開通直前に、一之江という名称に変更された。島式ホーム1面2線の地下駅。東京交通会館所有の駅ビルの下にある。


title: 一之江駅

text: 馬喰駅務管理所本八幡駅務区所属の業務委託駅（東京都営交通協力会が受託）。定期券発売所併設。


title: 一之江駅

text: 出入口と改札階、改札階とホームの間にはエスカレーターとエレベーターが設置されている。改札口はコンコースを挟んで2ヶ所あるが、このうち瑞江寄りの改札口は有人改札口がないので、自動改札機を通す事ができない乗車券で降車する場合は一番右側の改札機を通ることになる。


title: 一之江駅

text: 2017年度の1日平均乗降人員は43,548人（乗車人員：21,941人、降車人員：21,607人）である。


title: 一之江駅

text: 各年度の1日平均乗降・乗車人員の推移は下表の通り。東京都交通局、京成バス、京成タウンバスにより運行されている。


title: 一之江駅

text: ※羽田空港、成田空港からの空港連絡バス、東京駅八重洲口・葛西臨海公園駅からの深夜急行バスは8番乗り場先の降車専用バス停に到着都営新宿線の江戸川区内各駅には駅シンボルが設置されているが、当駅は鯉である。


title: OBCドラマティック競馬

text: OBCドラマティック競馬（オービーシードラマティックけいば）はラジオ大阪が日曜 10:00 - 16:30に放送している中央競馬中継のタイトルである。正式タイトル名は「日曜競馬完全中継!! OBCドラマティック競馬」（にちようけいばかんぜんちゅうけい!! オービーシードラマティックけいば）である。提供・JRA日本中央競馬会。西宮の焼肉勝っちゃんグループ。協力・競馬エイト。関連番組の地方競馬中継OBCドラマティック競馬金曜版 そのだ金曜ナイター中継（オービーシードラマティックけいばきんようばん そのだきんようナイターちゅうけい）についても記載する。


title: OBCドラマティック競馬

text: ラジオ大阪では以前にも「OBCサンデー競馬」（オービーシーサンデーけいば）として1970 - 1980年代前半に放送されていたが、1982年に「TOYOTAサンデースペシャル・決定!!全日本歌謡選抜」→「TOYOTA SUPER COUNTDOWN 50」（文化放送と同名だが、企画ネットで番組は全く独自のもの）が開始されたため一旦中断、その後企画ネット廃止で「決定!オールジャパン・ザ・ベストヒット」に移行・縮小したことに伴い、1994年4月から毎週日曜日12:30 - 16:30の枠で競馬中継の放送を再開。


title: OBCドラマティック競馬

text: 現在、放送されているラジオ大阪の全番組の中で最長の放送時間である。


title: OBCドラマティック競馬

text: G1がある日のオープニングは前年の当該競走のスタートと最終直線のシーンの録音から放送を開始、エンディングではそのレースをもう一度、最終直線から振り返って番組を終える。


title: OBCドラマティック競馬

text: 1997年から11:00 - 13:00に「OBCスポーツワイド」という番組が加えられたが、その中で競馬中継が実施され実質延長された。更に1999年から10:00スタートとの完全放送となり、「日曜競馬完全中継」というサブタイトルが付いた。


title: OBCドラマティック競馬

text: 2012年10月から一時期、祝日の月曜開催時は西日本主場のメインレースをワイド番組内で中継していた。


title: OBCドラマティック競馬

text: なお、中断や放送枠の前後にレースが行われる場合は、完全中継とはならないため、サブタイトルは「日曜競馬中継」となる。週替わりで担当。（ここに名前が挙がっている解説者は、全員テレビの『DREAM競馬』→『競馬beat』→『競馬BEAT』→『KEIBA BEAT』（関西テレビほか）に出演している。）別名「ワイドクイズ」。番組中に競馬に関連するクイズを3問（午前中1問、午後2問=うち1問はメインレース終了後）出題し、そのクイズの2問以上正解者に馬券プレゼントの権利が与えられる。プレゼントする馬券は解説者各人がそれぞれにつき5000円の軍資金を持ち、それぞれに勝負レースを決定する。その的中金額の合計をメインレースの優勝した枠番号に応じてプレゼント人数を決めていく仕組みとなっている。その他競馬関連グッズの贈呈もある。以下は競馬エイトトラックマンが担当。2014年5月16日から園田競馬場ナイター開催期間中の毎週金曜 19:00 - 20:26に、「OBCドラマティック競馬金曜版 そのだ金曜ナイター中継」を開始した。ただし日曜と異なり場内の公式実況音声を使う。放送は園田競馬場1階レーシングスタジオから公開（観覧者との間はガラスで仕切られており、最終レース終了後幕が降ろされすぐに退場）で行われている。


title: OBCドラマティック競馬

text: 2016年度から放送時間が延長して19:00 - 20:45になり最終レースも聞けるようになった。


title: DREAM競馬

text: DREAM競馬（ドリームけいば）とは関西テレビ放送・東海テレビ放送・テレビ西日本をメインとして中京圏以西のFNS系列局で放送していた競馬中継のテレビ番組である。1991年10月6日放送開始で、2006年12月24日までは「ドリーム競馬」（読みは同じ）のタイトルだった。2009年12月27日をもって18年間の歴史に幕を下ろした。尚、後継となる新番組は『Keiba beat 競馬 × 鼓動→競馬BEAT→KEIBA BEAT』である。


title: DREAM競馬

text: 番組は関西圏（中京、京都、阪神、小倉）の4つの競馬場で行われるレースと関東開催場のメインレースについての実況で京都と阪神開催時は関西テレビ、中京開催時は東海テレビ、小倉開催時はテレビ西日本が制作した。但し重複開催時のそれ以外でのネット局での放送は関西テレビ制作分が優先され、東海テレビ・テレビ西日本制作分は自局ローカルでの放送となった。


title: DREAM競馬

text: 1984年から行っていたクイズ・ゲーム形式のバラエティー的なものをやめて、競馬中継の原点であるレースを純粋に見るという要素に立ち返りながら、競馬を取り巻く様々なドラマを描くドキュメンタリーの要素を交えたものに転嫁した。


title: DREAM競馬

text: FNSの日の放送当日は編成の都合上番組休止となったが、重賞競走に限り全国放送で中継が行われた。これに伴い、通常『KEIBAワンダーランド』（KBS京都制作）をネットする局が代替で放送を行った。但し一部の独立UHF放送局では全国高等学校野球選手権大会の県予選中継を優先して、競馬中継自体を行わない場合もあった。


title: DREAM競馬

text: GIレース当日の中継では『DREAM競馬』という番組名自体が番組中にはあまり登場せず、番組タイトルやCMに入るときのテロップも当該GIレースの名称が表示された。番組終了時のクレジットに辛うじて「『DREAM競馬』 終（もしくはEND）」と表示される程度であった。


title: DREAM競馬

text: かつてはGIレース出走前に各レースごとに違うアニメーションを流していたが、いつしかGIレース共通のアニメーション（「GI」と文字が出る）に変更された。しかし、レースごとの違いを明確にするための工夫がなされていた。この傾向は東海テレビや北海道文化放送にも影響を与えた。


title: DREAM競馬

text: 関西テレビ制作分のみ、ネット局を含めてワンセグで番組連動データ放送（注目レースの出馬表・単勝オッズ・レース結果、杉本清の勝ち馬予想コラム「清のつぶやき」などを提供）を実施していた。この連動データ放送は後番組の『競馬beat』でも『DREAM競馬』時代のコンテンツをほぼそのまま継承して実施されている。テレビ熊本ではGI・JpnI競走開催日のみの放送（NHKマイルカップを除く。GI競走のみ荒尾競馬場で発売される関係のため）。高松宮記念の開催と同局が毎年行っている「TKUの日」の最終日が重複してしまった年は「TKUの日」の放送を14時台で終了し、15時から『ドリーム競馬』を放送している。重複していない年（2007年など）は15時台も「TKUの日」が放送される。


title: DREAM競馬

text: 中央競馬のGI競走を発売しない金沢競馬場のある石川テレビでは放送されていたが、高知競馬場のある高知さんさんテレビでは放送されなかった。また、クロスネット局であるテレビ大分（FNS・NNS系列）とテレビ宮崎（FNS・NNN・ANN系列、番組ネットのNNSには非加盟）でも放送されなかった。


title: DREAM競馬

text: 岡山放送・山陰中央テレビ・テレビ長崎は、エリア内にウインズが開設されたのと同時にネットを開始した（それぞれ高松市・米子市・佐世保市に存在）、それまでは3局は未放送だった。


title: DREAM競馬

text: なお、通常主催者クレジットのアナウンスは「主催はJRA日本中央競馬会です（でした）」とするが、この番組では関西テレビに限り「この放送はJRA日本中央競馬会の主催でお送りします（しました）」と、他番組の提供クレジット読みに倣っていた。


title: DREAM競馬

text: 各ネット局の放送スケジュールは以下のとおり。代替開催などを除く。2001年1月28日は北海道文化放送の吉田雅英アナウンサーが助っ人として実況を担当したが、テロップ表示は「北海道文化放送」ではなく略称の「uhb」になっていた。更にその日は東京競馬場が雪の影響で開催中止になったため、『スーパー競馬』を放送している地域でも京都競馬場のメインレース（第11競走）だけではなくその前の第10競走も放送した。


title: DREAM競馬

text: 放送終了直前には司会の宮川が重賞の勝ち馬や関係者に合わせたコメント（馬名の由来や関係者の経歴）で締めるのが慣例となっていた。


title: DREAM競馬

text: 大坪がKBS京都の『日曜競馬中継』第2部・KBS京都の実況席の隣でレースを観戦する様子や、石巻アナなどが控え室から出てきて実況席に座るシーンがたまに映ることがあった。


title: DREAM競馬

text: 2006年12月10日の放送で、宮川と水野が12月24日放送分を最後にキャスターを勇退することが発表された。尚、自社制作版が放送されている東海テレビへは別途「関西テレビからのお知らせ」という形で発表された。


title: DREAM競馬

text: 以下の陣容は、2006年12月15日に関西テレビがホームページ上で発表した。それまでの番組スタイルと訣別し、新しい番組として再出発することをアピールする顔ぶれとなった。なお吉原が正式に加わった背景としては吉原が今後もスポーツ専業になるためであるが、杉本と大坪の高齢化に加え馬場も2010年で定年を迎えることからアナウンス陣でも後継を育成する必要があるというのが大きい。ただ一方で岡安はスポーツ専業ではなく報道・情報系も担当しているため、場合によっては番組に参加できない場合もある。2009年のエリザベス女王杯で馬場から「私事ではありますがこのレースが京都最後のGI実況となります」との発言があった。


title: DREAM競馬

text: 2006年までは出走馬リストは司会者が紹介し馬体重と馬の様子はパドックの放送席から伝えるスタイルだったが、これを出走馬リスト・馬体重はナレーターが影読みし馬の様子は注目馬のみ競馬エイトの関係者がコメントする形式に変わった。これにより大坪は実況解説のみになった（ただし、関西GIに関してはパドックも担当する）。


title: DREAM競馬

text: これに関して杉本は関西テレビ内のHP「杉本清 夢の一頭」2007年1月12日付の記事においてパドックの時間になると視聴率が急落してしまうので、これを何とかしたいという制作者側の意向があることを明らかにした。パドックの時間を極力減らすことにより興味を持ってもらい、レースへつながればという意向とのこと。なお、GIレースの時は全馬紹介を行う見込みだということも明記してある。


title: DREAM競馬

text: かつてのテレビ西日本制作分でもそうだが2006年までは宮川と水野の役割分けは実はあいまいで場面に応じて互いに補完する態勢をとっており、それが出演者の人間関係を円滑にしていた面もあった。リニューアル後は進行の任務は柳沼1人が担い、時に他の出演者を置いてけぼりにするシーンもみられる。またカメラ撮りの構図も2006年までは宮川・水野のツーショットをベースとしどちらかのワンショットは瞬時的に効果を発揮する場面でのみ使用するスタイルだったが、リニューアル後は柳沼のワンショットがベースになっている。


title: DREAM競馬

text: フジテレビの『スーパー競馬』も、同時にリニューアルが行われた。


title: DREAM競馬

text: ここ数年、フジテレビ系列では日本で開催される「F1日本グランプリ」を生中継している。2007年・2009年の日本グランプリはGI競走スプリンターズステークス開催日と重なった。


title: DREAM競馬

text: 番組開始当初は杉本がGIを実況することが多かったが徐々に馬場との割合を変えていき、杉本の定年後は馬場に完全にバトンタッチした。番組末期の2008・2009年は宝塚記念と阪神ジュベナイルフィリーズを石巻、秋華賞を大橋、マイルチャンピオンシップを岡安が実況し残りのGIは馬場が担当した。


title: DREAM競馬

text: 2000年から2005年までは、大阪国際女子マラソンの日は、助っ人として東海テレビのアナウンサーもしくは北海道文化放送のアナウンサーが、実況もしくはリポートに関わることがあった。


title: DREAM競馬

text: 番組末期は放送中に出るテロップ全て同じ書体で統一されていたが、かつてはまるでそれぞれ違う機械から送出されているのかと見間違うくらい統一感が無くバラバラだった。出馬表にしてもレース風景をバックに表示されているものと、レース紹介をしながら表示されるものとは全く異なっていた。ちなみに後者は「関東馬」「外国産馬」などが一目で分かるように色分けされていた（現在は縦表記・横表記の違いがある程度）。


title: DREAM競馬

text: かつてはパドックの馬名表示の際にその馬が連対（1着か2着に入り、その馬に振り分けられた馬・枠番号が2連勝馬券の当たり目の対象になること）した際の馬体重の幅を表示していたが、後に廃止された。


title: DREAM競馬

text: かつてはメインレースの全出走馬の血統評価を馬番順に放送していた。ちなみに評価を下していたのはIK血統研究所所長の久米裕であった。


title: DREAM競馬

text: 2006年1月8日放送分から馬名などを表示する文字テロップのデザインが一新され、青を基調とするものになった（字体はこれまでと同じ明朝体ベースである。フジテレビの『スーパー競馬』も一時期明朝体ベースだった。現在は角ゴシック体ベースになっている）と同時にこのまま確定したときの着順と主要賭式（馬連・馬単・3連複・3連単）の想定オッズが表示されるようになった。なお杉本の3連単1点予想は初期の頃は想定オッズ表示の試験のためにやっていたもののいつの間にか、レギュラー化になったもののこれまで1度も3連単を1点で当てたことがない（買い目の少なさも災いしているのかもしれないが）。


title: DREAM競馬

text: なお、京都及び阪神の開催のない時期（当時例年5月下旬 - 6月中旬、7月中旬 - 9月上旬だが年によって多少の変更あり）の関西テレビ版の制作は休止されるため当該時期には関西テレビとその他ネット局でも後述の東海テレビまたはテレビ西日本制作分が放送される。


title: DREAM競馬

text: 他場レースのときは、その競馬場のCGアニメーションで切り替えられる（中山の場合、NAKAYAMAなど）。


title: DREAM競馬

text: 2009年10月18日放送分（秋華賞当日）より関西テレビ制作の西主場GIレース当日の中継は音声を5.1chサラウンドで放送するようになった。


title: DREAM競馬

text: 京都・阪神の開催のない時期（当時5月下旬 - 6月中旬、年によって多少の変更あり）は関西テレビを含めた全ネット局に放送されるが、中京競馬が京都・阪神との重複開催となる時期（当時は主に3月・12月分）は東海テレビのみ独自に差し替えて放送する。ただし、代替開催などで中京競馬場が開催されるときは上記以外でも放送する時がある。


title: DREAM競馬

text: 関西テレビ版に近い構成になっている。馬名などを表示する文字テロップは以前は福島テレビと同じものを使用していたが、2006年3月の中京開催からKTVと同様のものを使用している。


title: DREAM競馬

text: 以前、名古屋国際女子マラソンが開催される日は他局（関西テレビ、福島テレビ）のアナウンサーが実況していた。近年は斉藤・加藤のいずれかが残って担当していたため行われていなかったが2007年は2人ともマラソン担当となったため、関西テレビの石巻が応援に駆けつけた。


title: DREAM競馬

text: 2007年度の11月25日のジャパンカップは馬インフルエンザの影響でその代替開催として前日より中京競馬が開催されていたが自社制作せず、関西テレビの通常のDREAM競馬をネットした。


title: DREAM競馬

text: 2008年度は第1回が3月（5週間）、第3回が12月（3週間）に変更されることになった。


title: DREAM競馬

text: 2009年度は1月（第1回・3週間）も放送された。2009年3月29日は、放送終了後に中山競馬場でマーチステークス（GIII）が最終レースに行われたため、放送中に山田・奥からその案内があった。


title: DREAM競馬

text: 重賞にライバル局の中部日本放送が協賛する「CBC賞」という競走があり、それが日曜日に開催されることが多いため「東海テレビ放送がお送りするCBC賞」と放送したこと（特に吉村功が実況をする時はこのフレーズをほぼ必ず述べていた）があった。


title: DREAM競馬

text:
以前、タイトルロゴは「ドリーム競馬 KOKURA」と通常と同じロゴの下に「KOKURA」の文字が入っていた。後期はタイトルを統一。ただ、以下の項目で示すようにDREAM競馬の中で異彩を放つ。
夏と冬とでがらりとメンバーが入れ替わる（夏は西日本表開催、冬は裏開催のため）。
以前は大坪が在籍していたためか、競馬ブックのトラックマン・記者が数多く解説者に名を連ねていた。末期はかつての放送とは打って変わって、競馬エイト関係者が数多く出演していた。
京都・阪神の開催のない7月中旬 - 9月上旬、いわゆる「夏競馬」の時期には関西テレビを含めた全ネット局に放送されるが小倉と京都が重複開催となる1-2月期、いわゆる「冬競馬」の時期についてはTNCのみ独自に差し替えて放送する。


title: DREAM競馬

text: 多彩なゲストが出演することが多い。原則として司会者+ゲスト1名の形式で進行する。


title: DREAM競馬

text: 高橋・藤城が司会をした頃はほとんどゲスト出演が無く、まれに間寛平や宮川が出演する程度だった。がしかし建前上は藤城が司会、高橋がコメンテーターの位置づけになっていたので日替わりゲスト部分が高橋で固定されていたと言ったほうがいいのかもしれない。その証拠として、高橋は降板後の2007年夏に1度出演している。


title: DREAM競馬

text: TNCはアナウンサーが少なく、川﨑・大谷ともプロ野球やバレーボールなど他のスポーツ中継と掛け持ちしている。これらが別枠で放送される日の場合、実況アナウンサーが足りなくなる可能性があった。その場合、パドック実況にはKTVの岡安譲アナウンサーが応援に駆け付ける。2009年夏開催は大谷アナが司会者に廻ったため、さらなる人手不足が懸念されていた。


title: DREAM競馬

text: 『DREAM競馬』で唯一、番組冒頭に「FUJI NETWORK SPORT」のロゴ映像が挿入されていた時期があった。これは、かつてフジテレビの影響を受けていたことの名残である。


title: DREAM競馬

text: TNCにはネットチェンジの際にフジテレビが出資し、現在も大株主。そのためTNCスポーツ部は、現在に至るまでフジテレビとの関わりが強い。


title: DREAM競馬

text: 馬名などを表示する文字テロップは2005年までフジテレビの『スーパー競馬』で使われているものをベースにしていたが、2006年の小倉冬開催から『DREAM競馬』統一様式を使用している。但し、パドック紹介時に単勝オッズ・人気が表示されない代わりに騎手の顔写真が表示されるなど関西テレビ・東海テレビのものとは若干の相違がある。


title: DREAM競馬

text: 夏開催ではレース実況の実況席映しの際に、杉本が何度か映っていることがあった（小倉競馬場のイベントに参加したついでにブースに現れただけのことであり、放送に出演していたわけではない）。また、関西テレビ版と同様に大坪元雄の画面横切りも見られることがあった。


title: DREAM競馬

text: かつては「チェックマン」というコーナーがあって、小倉競馬のメインレースに出走する馬から1頭を取り上げ多角的に分析するコーナーがあった。小倉の夏開催のレースで1番人気の戦績が他の開催に比べ、芳しくないことから「1番人気を消した方が馬券で勝てるのでは」という考えから誕生したコーナーだった（開始当初のコーナー名は「有力馬チェック」）。開始して間もない頃は「戦績に傷を付けることがないようにレースを選んで出走させているのに、そんなゲンが悪くなるようなインタビューに答えて欲しいなんて何を考えているんだ」と言われるほどに取材先の陣営からの印象は決して良くはなかったが、コーナーの的中率（つまり、1番人気が芳しくない戦績を収めること）が高くなっていくと次第にそのような批判的な意見は無くなっていったという。


title: DREAM競馬

text: 藤城は司会をしていた頃、高校時代の乗馬経験を活かして小倉記念の本馬場入場の際に誘導馬上からリポートするのが恒例となっていた。しかし2006年はレーススケジュールがそれまでと比べ大幅に変更されたこともあり行われず、翌2007年の冬開催を最後に藤城が番組を降板してしまったためこの企画は2002年からの4年間限定で終わった。


title: DREAM競馬

text: 以前は北九州市で思春期を過ごしたわたせせいぞうのオープニングイラスト、スタジオ内の絵画も恒例となっていた。小倉リニューアルの際にはわたせがゲストとして呼ばれた。


title: DREAM競馬

text: わたせの絵は現在でも北九州市が観光PR用に使っている。


title: DREAM競馬

text: スポンサーを務める重賞レース「テレビ西日本賞北九州記念」の開催週は、通常の放送時間外（平日午後）にレース展望を含めた特別番組が制作・放送されたこともあった。この番組にも夏開催時に解説を務める大坪が出演した。


title: DREAM競馬

text: かつて小倉のメインレースが「KBC杯」である放送回ではオープン特別とは云えライバル局の冠がついた競走であるためか放送ではレース名を「オープン特別」としか呼称せず、一度も「KBC杯」とアナウンスしなかったこともあった。しかし、番組後期ではきちんと「KBC杯」と放送でもアナウンスしていた。


title: DREAM競馬

text: 2004年の夏開催放送には、当時KTV版の司会を務めていた宮川が出演。


title: DREAM競馬

text: 2004年の小倉記念当日、騎乗予定が無かった池添謙一騎手が急遽出演。


title: DREAM競馬

text: 2006年の小倉記念当日は、藤城の誘導馬上リポートが取り止められた。


title: DREAM競馬

text: 直前に海外でビッグレースが行われたこと、また薄暮競走の開催で従来とタイムスケジュールが大幅に変更されたことが理由とみられる。


title: DREAM競馬

text: 2007年夏の開催からハイビジョン制作となった。


title: DREAM競馬

text: これは小倉競馬場では皿倉山にある八幡テレビ・FM放送所からの地上デジタルテレビジョン放送が2006年10月1日開始のため、それまではハイビジョンで見ることができなかったからである。


title: DREAM競馬

text: 実はこの状態はTNCに限ったことであり、FNSで競馬中継を制作する他の6社についてはJRAの競馬場で放送開始から地上デジタルテレビジョン放送（ワンセグ込み）を見ることができる（北海道文化放送：札幌、福島テレビ：福島、新潟総合テレビ：新潟、フジテレビ：東京・中山、東海テレビ：中京、関西テレビ：京都・阪神）。


title: DREAM競馬

text: 2007年1月末、関西テレビのリニューアルを受け藤城が結婚を機に同年の小倉冬開催を最後に司会を降板することを自身のホームページで明かした。


title: DREAM競馬

text: 前年末の有馬記念特番（次項参照）では、サンズエンタテインメント所属の小林恵美が岩田久美とともにゲスト出演した。


title: DREAM競馬

text: また鈴木が関西テレビ版も兼任になったので、鈴木の後輩である喜多村克利が2007年冬開催から新たに解説に加わり務めていた。


title: DREAM競馬

text: 2007年2月11日の放送を最後に、藤城に加えて高橋も降板した。


title: DREAM競馬

text: 2007年夏の開催からは関西テレビ版に倣い、高山梨香アナウンサーが単独で司会進行。しかし、関西テレビ版（2007年～番組終了）や東海テレビ版（毎年）で様々な問題が生じていることや競馬中継未経験者であり且つ初司会でもある高山アナをフォローする為に、毎回「目付け役」としてゲスト（主に、競馬中継の司会・アシスタント・リポーター経験者や元騎手）が配置されている（ゲスト出演者については上記を参照）。これは佐藤元アナが司会をしていた頃のスタイルに近かった。2008年は競馬ファンのタレント等もゲスト出演していた。


title: DREAM競馬

text: 2007年7月29日は恒例となった『FNS27時間テレビ』放送のため番組自体が休止となったが、この日は小倉記念が開催されたため、このレースの中継のみ27時間テレビの放送内で中継された。なお、『BSフジ競馬中継』は新潟競馬場の中継をメインに放送したため、小倉のレースは小倉記念のみ中継された。


title: DREAM競馬

text: 2007年夏開催から2年間担当していた高山アナは、2009年7月3日付でテレビ西日本を退社。よって、この年の冬開催を最後に降板となった。


title: DREAM競馬

text: 2009年夏開催は、それまで実況陣の一人であった大谷真宏アナが司会を務めた。男性アナウンサーが司会を務めるのは佐藤元アナ以来8年ぶりのことであった。また、インタビュー担当アナウンサーの紹介テロップも表示されるようになった。通常放送とは別に東京優駿（日本ダービー）、有馬記念が行われる際には前日（土曜日）昼にテレビ西日本のみで特集番組が放送される。高橋・藤城の進行でゲストを迎え、レースを展望する。


title: DREAM競馬

text: 両レースの場合はこれ以外にも「ドリーム競馬スペシャル ザ・（レース名）」と銘打ったイベントがレース前々日（金曜日）にTNC本社内パヴェリアホール（ただし2007年のダービーは明治安田生命ホール、有馬記念は都久志会館）にて行われる。


title: DREAM競馬

text: 大坪、播磨ら番組解説者のほか各紙のターフライター、トラックマンが集結し予想を繰り広げる。


title: DREAM競馬

text: また高橋らも登場し、予想を主としたゲームなどを行っている（杉本も電話出演することが多い）。


title: DREAM競馬

text: 一般視聴者も観覧できる。


title: DREAM競馬

text: 以前はこのイベントの模様がそのまま放送されていたが2005年からイベント自体がJRAとの共同開催（どちらかといえばJRA主体）となったため映像の使用権がJRAに移り、テレビ西日本であっても一部しか放送できなくなった。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 『競馬中継』（けいばちゅうけい）とは、関西テレビが開局した翌年の1959年3月29日から1987年4月19日まで同局で日曜日午後に放送されていた中央競馬中継番組である。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 毎週日曜日は主要重賞レースが多く開催されることから、数多くの名勝負・名場面をこの番組で実況した。放送が開始した1959年は年間9回の放送だったが、翌年の1960年には10回、1961年には17回と徐々に放送回数を増やしていった。当初は実況に松本暢章、解説に現役調教師の武輔彦（武邦彦の叔父）という体制で放送していたが、1965年に発生した山岡事件がきっかけで現役調教師がテレビで予想を行うことが問題視されたため、同年に解説を詩人で競馬評論家の志摩直人に交代した。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 1965年までは京都・阪神開催時のみ放送されていたが、1966年からは東海テレビ・テレビ西日本の協力によって中京・小倉のレースも放送するようになった。そして、翌年の1967年から毎週日曜日に競馬中継を放送することに踏み切った。この年の菊花賞中継で初めてカラー画像による中継が行われ、さらに1969年4月より完全カラー化された際に放送体制が大きく変更され、司会に松本と森乃福郎、実況席に杉本清と解説の大坪元雄という現在の中継につながるスタイルの原型が出来上がった。1960年代後半には、土曜日にも中継していた時期がある。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 後に、実況を務めた松本や杉本の名調子と志摩のそのレースにちなんだ詩の紹介で人気を集めた。1984年の桜花賞中継日（1984年4月8日放送）からは視聴者参加のクイズ形式の内容もとり入れつつ展開されたが、1987年4月26日から中継のタイトルを『エキサイティング競馬』に改めた。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 1970年代前半から半ば頃までは毎週2時間弱程度中継されていたものの視聴率の低下に伴うスポンサー離れが原因で次第に放送時間が縮小され、1982年4月4日放送分より、現在にも通じる15時から16時までの放送に短縮された。但し、菊花賞など一部のレース日には放送時間を拡大していた。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: なお、1957年から1989年まで、一部の年を除いて、曜日にかかわらず、昭和天皇の誕生日である4月29日に春の天皇賞が開催されていたが、当番組の放送曜日である日曜日以外の春の天皇賞中継については、1967年までは特別番組を設けて中継、1968年からは、土曜日以外の曜日では『3時のあなた』の番組内で実況中継され、土曜日の場合は特別番組を設けて中継を行った。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 同番組のメインスポンサーとして、酒田時計貿易、北沢産業、SOFT-99が挙げられる（フジテレビも同様）。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 開局の頃から単発で競馬中継を続けていたが、1966年より中継をレギュラー化した（初期の頃はCBCテレビと並列で中継するケースもあった）。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 1974年から声優の黒沢良がホスト（司会）を務め、京都・阪神の開催がない場合の「表開催」のときは大坪が解説を担当。なお、「裏開催」のときの解説は当時、競馬専門紙・競馬ファンの編集長を務めていた川口大樹が主に担当した。また、東海テレビは中日新聞社と結びつきが強いことから、傍系の中日スポーツの記者も出演している。実況はほとんど同局アナウンサーの吉村功が務めていた。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 関西テレビ制作の同番組が後にクイズ形式の内容としたことで従来の競馬中継のスタンスと大きくかけ離れている（パドックを映す時間が非常に短い。本馬場入場のシーンが中継されない等）として競馬ファンのみならず競馬関係者からも大きな批判を浴びることになるが、東海テレビ制作の同番組については従来型の競馬中継のスタンスを貫き通した。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 1963年の夏期開催から小倉競馬の中継を始めた（第1回放送は8月17日）。司会者は同局のアナウンサーが概ね務めたが、落語家の森乃が務めたこともあった。解説は夏の小倉開催の時は大坪。実況は同局のアナウンサー（樋口教高、佐藤征一など）が務めた。また、俳優の宗方勝巳が毎年ゲスト出演していた頃もあった。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text:
視聴率低下が懸念された時代には同番組中継内に競馬以外のスポーツの結果を伝えるコーナーを設け、特にゴルフの結果を他局が中継しているときには先に伝えたこともあった。しかし「競馬中継なのになぜゴルフ等の結果を知らせる必要があるのか」といった批判も少なくなかった。
概要でも述べたが1970年代後半になると競馬人気も下火となり、そのため同番組の視聴率低下は著しいものとなり中継時間も次第に短縮されるようになった。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: それでも視聴率の低下傾向に歯止めがかからなかったことから、まずテレビ西日本制作において前述した通り、競馬とは関係のないスポーツの結果を伝えるコーナーを設けたり、関西テレビ制作においてはいわゆる視聴者参加番組的な内容に変化していった（関西テレビ制作のものについては番組セットがひな壇に似ていたことから、「ひな壇中継」と揶揄するファンも多かった）。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: こうしたやり方に対し、従来の競馬ファンから、競馬中継の基本ともいうべきパドックや本馬場入場の中継時間がカットないし大幅に短縮されたことに対して批判の声が上がり、また関西地区ではKBS京都の『土曜競馬中継』に対する評価が高かったことから関西テレビ系列の競馬中継をやめて日曜日もKBS京都で中継してほしいという声が上がっていた。また、競馬関係者からもこうした放送のやり方は問題があるという批判があった。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: それに対し関西テレビ側は「放送スタンスを変えたことによって逆に同番組を見る人が増える傾向にある」と主張し、なかなかスタンスを変えようとはしなかった。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: 中央競馬側は関西テレビ系列が以前より中継を行っていることに対して従来のつながりを維持すべく、競馬ファンから要望のあるKBS京都での日曜競馬中継の実施については却下し続けてきた（後に実現）。


title: 競馬中継 (関西テレビ)

text: しかしオグリキャップと武豊を中心とした第2次競馬ブームと呼ばれる時代が到来し、競馬に対する世間の興味が広まりだしたことを契機に宮川一朗太が司会（関西テレビ制作）をすることになる『ドリーム競馬』に模様替えしてからほぼ従来型のスタンスに戻った。


title: 形而上絵画

text: 形而上絵画（けいじじょうかいが、, ）とは、1910年代前半に、ジョルジョ・デ・キリコ（Giorgio de Chirico, 1888年-1978年）により始められた、絵画の様式。


title: 形而上絵画

text:
アーノルト・ベックリン（Arnold Böcklin; 1827年-1901年）やマックス・クリンガー（Max Klinger; 1857年-1920年）の影響を受けたとされ、"実際には見ることができないもの（現象･景色）を描く絵画"
と描写されている。


title: 形而上絵画

text:
デ・キリコの典型的な作品に則して述べれば、形而上絵画の特徴としては、主としてイタリア広場を舞台にしつつ、
などが挙げられる。


title: 形而上絵画

text: これらの特徴の結果、作品を見る者は、静謐、郷愁、謎、幻惑、困惑、不安などを感じることが多い。


title: 形而上絵画

text: 形而上絵画を描いた者としては、他に、カルロ・カッラ（Carlo Carra; 1881年-1966年）やジョルジョ・モランディ（Giorgio Morandi; 1890年-1964年）が挙げられる。さらに、デ・キリコの弟であるアルベルト・サヴィニオ（Alberto Savinio (本名：Andrea de Chirico); 1891年-1952年）や、マリオ・シローニ（; 1885年-1961年）、フィリッポ・デ・ピシス（; 1896年-1956年）などの一部の作品が挙げられることもある。これらの画家をまとめて、形而上派（Scuola Metafisica）または形而上絵画派（Metaphysical Painting Group）と呼ぶこともある。


title: 形而上絵画

text: アンドレ・ブルトンは、デ・キリコの形而上作品を、それが引き起こす感覚ゆえに、高く評価し、シュルレアリスムを創始するときの1つの源泉として位置付けた。また、マックス・エルンスト、ルネ・マグリット、イヴ・タンギー、ポール・デルヴォー、ピエール・ロワなどへ、強い影響を、場合によっては決定的な影響を与えている。


title: 形而上絵画

text: デ・キリコ、カッラ、モランディといった作家は、いずれも、1910年代後半から1920年代にかけて、形而上絵画から離れ、特に、デ・キリコは、（ピカソのキュビスム時代のあとのように）一転して古典的な画風の作品を描くようになり、これに対しては、ブルトンからは、否定的な評価がなされている。


title: 形而上絵画

text: また、デ・キリコは1920年代以降も、古典的な画風の作品とともに、形而上絵画と呼べるような作品を、多数制作した（特に1910年代の作品とまったく同じ題材の作品を多く制作している）が、ブルトンが高く評価しなかったこともあり、1910年代の形而上絵画作品のみが優れているという評価をされることも多い。


title: 形而上絵画

text: なお、デ・キリコの形而上作品は、1910年代だけで、100点以上存在する。


title: 形而上絵画

text: デ・キリコの作品で、形而上絵画の嚆矢としては、1910年頃に制作されたとされる、次の油彩画4作品が挙げられることが多い。


title: エキサイティング競馬 (関西テレビ)

text: 『エキサイティング競馬』（エキサイティングけいば）とは、1987年4月26日から1991年9月29日まで関西テレビなど西日本（愛知県以西）のフジテレビ系列で毎週日曜日に放送されていた中央競馬中継のタイトルである。


title: エキサイティング競馬 (関西テレビ)

text: 京都・阪神競馬場開催分は関西テレビ、中京競馬場開催分は東海テレビ、小倉競馬場開催分はテレビ西日本がそれぞれ制作を担当していた。また、京都と阪神での開催がなく、中京および小倉のいずれかのみが開催している場合は、関西テレビエリアでも東海テレビおよびテレビ西日本製作分の内容で放送されていた（なお、開催日割が例年と異なるなどの理由で、中京と小倉が同時開催となった場合は、関西テレビエリアでは東海テレビ製作分の放送を行っていた）。


title: エキサイティング競馬 (関西テレビ)

text: 関西テレビ制作の放送では、1984年の桜花賞の中継より取り入れていた視聴者参加型のクイズ形式を継承し、3人1組の視聴者チームが解説者の予想を頼りに馬券を模擬購入し、的中すればその配当倍率によって海外旅行がプレゼントされるという体裁を取り入れていた。


title: エキサイティング競馬 (関西テレビ)

text: 1990年の9月は通常開催すべき阪神競馬場での開催が改修のため行えず中京競馬場での代替となったが、番組の形式は中京ローカル開催に準じたもので、東海テレビのみ中京競馬のオリジナル版、それ以外は関西テレビのスタジオから競馬ファンを集めた公開生放送方式で行われたことがあった。なお、1991年の3月と9月も同様に阪神の開催が中京の代替開催となったが、この時は関西テレビも東海テレビの中継をネット受けした。


title: エキサイティング競馬 (関西テレビ)

text: 東海テレビ制作の放送では、番組内で（不規則ではあるが）チャイムが鳴ると約3分間、プレゼントの当たるクイズ「チャイム プレゼント」を行っていた。このコーナーは過去のGIレースの名像を流し、そのレース名または勝馬名をはがきで応募するシステムである。賞品はビデオデッキやテレビ受像機などの家電製品が主であった。


title: エキサイティング競馬 (関西テレビ)

text: なお、1957年から1989年まで、一部の年を除いて、曜日にかかわらず、昭和天皇の誕生日である4月29日に春の天皇賞が開催されていたが、当番組の放送曜日である日曜日以外の春の天皇賞中継については、土曜日以外の曜日では、『3時のあなた』（1988年は『TIME3』）の番組内で実況中継され、土曜日の場合は特別番組を設けて中継を行った。


title: エキサイティング競馬 (関西テレビ)

text: 当番組の放映当時は場外勝馬投票券発売所（ウインズ）が全国的に普及していなかったこともあり、西日本エリアのフジテレビ系列で当番組をネットしなかった局も多かった。


title: 土曜競馬中継

text:
土曜競馬中継（どようけいばちゅうけい）
テレビ東京（前身は東京12チャンネル）での『土曜競馬中継』とは1970年4月4日から2000年3月25日まで毎週土曜日の14:30（テレビ北海道、青森放送、東北放送、福島テレビ、新潟放送は15:00）から15:55に放送されていた中央競馬の番組である。


title: 土曜競馬中継

text: 1973年から1979年3月までは『ザ・ロンゲストショー』、同年4月から1981年3月は『ウィークエンド東京』というそれぞれ長時間生ワイドショー番組に内包されて放送されていた。


title: 土曜競馬中継

text:
後番組は『ウイニング競馬』。
（太字は『ウイニング競馬』になってからも引き続き出演）


title: 土曜競馬中継

text: ★：NNN系列 ●：JNN系列 ☆FNN系列


title: 土曜競馬中継

text:
1989年にテレビ北海道が開局する以前は北海道テレビ（ANN系列）で不定期放送していた。また、夏の札幌・函館開催の時は『HTB土曜競馬中継』として独自に放送していた。『KEIBAワンダーランド（テレビ愛知制作分）』は中京競馬第3場開催時（3月・12月）の毎週土曜日15:00〜16:00にテレビ愛知で放送されていた競馬番組である。2009年12月開催まで「土曜スペシャル　競馬中継」もしくは「土曜競馬中継」として送り、2010年よりKBS京都とタイトルを共有するようになった。
中京競馬が第3場開催（いわゆる裏開催）時に行われる企画で解説者がその日のメインレース（中京・東西主場の中から1レース）を1万円分で予想し見事的中すればハガキ応募の中から1人の視聴者にその馬券、不的中の場合はJRAのキャラクター・ターフィーの枕をプレゼントする。『土曜小倉競馬』（どようこくらけいば）とはTVQ九州放送が1992年から2004年まで小倉競馬第3場開催時（当時1〜2月）、毎週土曜日の15:00から16:00に放送していた競馬番組である。基本的にこの時間のタイトルは『土曜競馬中継』ではあるが、小倉開催分では『土曜小倉競馬』のタイトルを使用した。以下は、その『土曜小倉競馬』についての解説である。


title: ウイニング競馬

text: ウイニング競馬（ウイニングけいば、英称：WINNING KEIBA）は、テレビ東京などで放送している土曜日の中央競馬中継のタイトルである。2000年4月1日放送開始。関東主場で開催している競馬場の特設スタジオから生放送される。


title: ウイニング競馬

text: 前身は1970年4月から放送を開始した『土曜競馬中継』。同番組を改題する形で開始。土曜日の各場メイン競走を中心に中継放送している。


title: ウイニング競馬

text: 東日本主場開催時（東京、中山、福島、新潟）は自社制作を行い、西日本主場開催時（阪神、京都、中京、小倉）はKBS京都からネットを受ける。但し2014年3月8日は阪神メインのチューリップ賞を自社制作で行った。


title: ウイニング競馬

text: 毎年1月5日（中山金杯・京都金杯開催日）が平日でも『ウイニング競馬 新春特別中継』と題して中継する場合がある。ただし、2012年に関しては土曜日である1月7日に競馬が無かった為『ウイニング競馬』として放送された。また、2018年については土曜日である1月6日に中山金杯及び京都金杯が開催された為、通常通り放送された。また、2019年も同様に土曜日である1月5日の開催になった為、通常通り放送された。


title: ウイニング競馬

text: また、曜日によっては京都金杯を中継せずに15:45に終了する場合もあった。


title: ウイニング競馬

text: 2012年12月24日（有馬記念翌日・阪神カップ開催日）の開催から、月曜日を含めた3日間連続開催である場合、また2014年3月21日（フラワーカップ開催日）の金曜日を含めた3日間連続開催である場合、また2017年12月28日（ホープフルステークス開催日）には、いずれの日の開催日にも『ウイニング競馬 特別中継』と題して、15:00 - 16:00にテレビ東京、BSジャパン（現・BSテレ東）のみ放送。2018年12月28日（ホープフルステークス開催日）は14:30 - 16:00にテレビ東京、BSテレ東、新潟放送のサイマル放送となった。


title: ウイニング競馬

text: 2014年以降福島競馬の最終レースが15:55に発走する時（主に11月）は中継する場合がある。2013年（11月9日）も行う予定だったがレース直前に出走馬の1頭が放馬してしまい中継できなかった。


title: ウイニング競馬

text: 2015年6月6日放送分は東京メインのヴィクトリアレーシングクラブ賞も中継予定であったが、ベルウッドテラス騎乗の柴山雄一騎手がゲート内で足を負傷したため発走時刻が遅延、中継できずに放送が終了した。


title: ウイニング競馬

text:
出典（公式サイトほか）で検証できるもののみ記載。
解説者には競馬新聞のトラックマンは一切起用してしない。矢野以外はテレビ東京アナウンサー。


title: ウイニング競馬

text: 水原、亀井、大竹、須黒、植田、鷲見はテレビ東京アナウンサー（当時含む）。いずれもテレビ東京アナウンサー（四家、赤平、高蝶は当時）。


title: ウイニング競馬

text: かつては福島テレビ・新潟放送以外のTXN系列外局での放送があったが、2016年現在、TXN系列外局での放送は、JRA競馬場所在地の福島テレビ・新潟放送のみである。


title: ウイニング競馬

text: 新潟放送や福島テレビでは編成の都合で中継できない場合、同一地域内の民放テレビ各局が持ち回りでネットしており新潟県では主に新潟総合テレビ、福島県では主に福島中央テレビでも放送される場合がある。


title: ウイニング競馬

text: 以下の場合はJRA公式映像、ラジオNIKKEIの実況音声を使用する。この場合、重賞レースであっても当該レースのパドックは放送されない。大阪地区にはTXN系列局のテレビ大阪があるものの、テレビ大阪が開局する前より競馬中継はKBS京都が制作・中継している『KEIBAワンダーランド』（2010年まで。2011年より『うまDOKI』に改題）があるため、テレビ大阪開局後も引き続き西日本主場の中継映像はKBS京都のものを使用している。これは、まだテレビ東京に系列局がない「事実上の独立局」の時代からKBS京都との提携関係が深かったための名残であり、またKBS京都主管制作の中継が事実上西日本地区における「TXN競馬中継」のネット扱いのものとみなされているためである。


title: ウイニング競馬

text: ※本番組でネットしているものを記述。過去の番組公式サイト（インターネットアーカイブの保存キャッシュ）


title: 中央競馬ワイド中継

text: 『中央競馬ワイド中継』（ちゅうおうけいばワイドちゅうけい）とは関東のテレビ埼玉（テレ玉）、千葉テレビ放送（チバテレ）、テレビ神奈川（tvk）、群馬テレビ、とちぎテレビで毎週土曜日と日曜日の午後に1985年4月7日から（土曜日は1987年1月10日から）2010年12月26日まで放送されていた中央競馬の実況中継番組である。本項では『中央競馬ハイライト』についても記述する。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 中継対象となる競馬場で行われるレースの展望や解説を重点に放送。同時開催されている他の競馬場のレースについても中継を行っていた。番組の制作（制作著作）はテレ玉が福島・新潟開催分、チバテレビ放送が中山開催分、tvkが東京開催分をそれぞれ担当していた。制作協力はマイプラン。レース実況部分の映像は日本中央競馬会（JRA）公式映像が使用され、音源はラジオNIKKEIから提供を受けていた。ただしスタート前のゲート入り、及びゴール後は実況放送席の解説者・キャスターが実況していた。全国全レース発売が実施された2000年ごろ、KBS京都の競馬中継で最終競走に限りその実況が放送されたことがあった。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 土曜日・日曜日ともキー局（土曜日はテレビ東京、日曜日はフジテレビ）が競馬中継を行う時間帯を除いて放送する、一種のリレー形式が取り入れられていた。そのため、キー局が中継を担当するメインレースについては特別編成時をのぞいて生中継されることはなかった。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 2009年6月20日放送の福島競馬開催分（テレ玉制作）よりハイビジョン制作となり、GI開催日のハイライトで最初に流れるBGMを除いて字幕スーパーやBGMなどさまざまな部分が一新され、音声もステレオ放送になった。なおハイビジョン制作となって以降は、アナログ放送では番組中常時レターボックス放送になっていた。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 2011年1月5日からBS11で『BSイレブン競馬中継』が開始されることに伴い、『ワイド中継』・『ハイライト』共に2010年12月26日放送を以って終了。なお『BSイレブン競馬中継』は『JRA競馬中継』のタイトルで、土日共14時台のみネットする。


title: 中央競馬ワイド中継

text:
また『ウイニング競馬』、『みんなのKEIBA』終了後の16時からは『BSイレブン競馬中継』をネットせず『LIVE&REPORT 中央競馬中継』というタイトルのチバテレビ放送単独制作での中継番組を2011年1月5日から2012年5月27日の期間中に17:00まで放送することとなった。
尚、この『LIVE&REPORT 中央競馬中継』は制作局のチバテレビとtvk、テレ玉の3局のみで放送され、群馬テレビ、とちぎテレビはネットしない他、実質的な制作を担当していた制作会社のマイプランはBS11・東名阪ネット6の放送に移行した（代わって『LIVE&REPORT 中央競馬中継』では、これまで中継技術のみを担当していたテレビアルファが、番組制作自体にも関わることとなり、制作協力とクレジットされることとなった）。また、次番組は基本的に開催競馬場に関係なく原則として中山競馬場（中山以外で開催する場合は「パークウィンズ中山」として）の会場から生放送されるため、制作はチバテレビ単独となった。しかし、『LIVE&REPORT 中央競馬中継』も、編成上の都合で打ち切りとなり、27年続いた関東独立U局制作の競馬実況中継が消滅となり、2012年6月1日より金曜に移動し、競馬予想に変更した現在の『金曜競馬CLUB』に至っている。中継については局によって競輪、競艇のビッグレースやJリーグ、高校サッカーや高校野球予選の試合中継などで時間移動（パート2を録画中継することも）や休止となる場合があるので新聞、ならびにホームページ（外部リンク）を参照されたい。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 2009年から従来の夏季薄暮開催に加え例年3月下旬-6月中旬までの3開催分、9月中旬-10月上旬の1開催分は西日本主場最終レースの発走時刻が16:40（一部のGIレース当日を除く）になったため当該期間中、原則パート2は17:00まで放送される。2006年度からは東京優駿開催当日にも薄暮競走を実施しているが、このときは17:30まで延長される。


title: 中央競馬ワイド中継

text: tvk(当時:TVKテレビ)では1996年前後の数年間、11月から翌年1月の冬季開催期間中にはパート2を16:30で飛び降りしていた。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 土曜日の放送では群馬テレビに配慮して13:01頃にいったん中継競馬場の映像を映し、群馬テレビが飛び乗ったところで再び競馬場のコンディション情報を流し「群馬テレビをご覧の皆様、お待たせしました。今日もワイド中継でお楽しみください」と挨拶を入れる。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 土曜・日曜とも23:00-23:30に放送。当日に行われたレースの結果を映像、実況を交えて案内する。土曜日の番組の後半には解説者が出演し、日曜日のメインレースの展望をする。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 番組の収録は放送当日の夕方ごろに完パケ（撮って出し）で行われる。前日発売をしているレースのオッズが出る際、17時台（おもに17:30）現在と表示されていることで確認ができる。冒頭には司会者がその日のレースの傾向などについて簡単にコメントを述べ「今日のレースを振り返ってご案内しましょう」と挨拶するのが恒例だった。また主要レースについては、関東主場はワイド中継第2部の録画素材、他はラジオNIKKEI（2004年3月までラジオたんぱ）の音源を利用して中継録画を放送していた。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 1986年には金曜日にも放送されていた。土曜日の放送においては皐月賞、天皇賞・春、オークス、日本ダービー、菊花賞、天皇賞・秋、ジャパンカップ、有馬記念の前日に1時間の拡大版で放送していた時期がありアシスタントとして日曜ワイド中継の女性キャスターも出演していた。尚、土曜ハイライト1時間拡大版は2001年をもって終了し2002年より年間通じて30分放送に固定された。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 現在のBS11「うまナビ!イレブン」はほぼこのスタイルを踏襲しているが、土曜日は主に主要重賞の展望に時間を割いている。また競馬場での生放送・収録ではなく、BS11のスタジオからの生放送であるといった相違点がある。キー局の競馬中継が放送休止となったり代替開催があった場合には、通常のネット局以外でもネットされることがある。当番組の解説者を務めるのは、日本競馬新聞協会に加盟した競馬新聞に所属するトラックマンである。ただし丹下日出夫は2008年2月19日に『ホースニュース・馬』が休刊したあとも、同年3月30日まで肩書きなしのフリーの評論家として出演した。黒津、桧原、池田、吉岡は当初週代わり交代制でそれぞれ月1回出演であったが2010年は池田の出演が極端に減り、2010年の出演は6月6日と最終回の12月26日の2回のみとなった（尚、最終回は吉岡とのダブル出演）。そのため2010年の本コーナーでは、黒津・桧原・吉岡のうち1人は月に2回出演した。ただし、池田のメインレースの予想やクラシックレースの注目馬については他の3人同様に番組内で紹介されていた。


title: 中央競馬ワイド中継

text: ちなみに当番組にレギュラー出演している解説者は「時計班」と呼ばれる調教取材が主体のトラックマンを中心に構成されているが本コーナーに出演している4人のうち黒津、桧原、吉岡の3人は「想定班」と呼ばれる厩舎取材を主体とするトラックマンを中心に構成されているのが特徴的である（池田は編集業務）。


title: 中央競馬ワイド中継

text:
最終回の2010年12月26日放送分にて、当番組を草創期から長い間にわたり支えてきた功労者として小林、松本、松沢がコメントを寄せた。以下のホースニュース・馬のトラックマンも当番組に出演実績があるが、担当や詳細期間は不明。
『ハイライト』に関しては長年、土曜は司会：小林、解説：松沢・阿部、日曜は司会：長岡、解説：松本（中山および新潟）・柏木（東京および福島）の体制であった。この体制はちょうど『ワイド中継』の体制と逆になっている。つまり土曜ハイライトは日曜ワイド中継のレギュラー陣であり、日曜ハイライトは土曜ワイド中継のレギュラー陣であり、昼と夜の放送で体制が交互となっていた。ちなみに解説者の所属も土曜は競馬研究とホースニュース・馬、日曜は競馬ブックと日刊競馬とこちらも交互となっていた。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 当番組終了時のレギュラー出演者の動向は下記の通りとなる。


title: 中央競馬ワイド中継

text:
『みんなのKEIBA』や『ウイニング競馬』と異なり、当番組にゲストが出演するのは大変まれなことである。芸能人ゲストは当然のことながら、競馬関係者のゲスト出演についてもほとんどない。当番組に出演した数少ないゲスト出演者としては加藤みどり（ハイライト第1回）、北野ミヤ（当時メジロ牧場オーナー）、松永幹夫（第52回オークスをイソノルーブルで制した直後に出演）、佐々木竹見（騎手引退直後に出演）、2005年と2009年の2度にわたり出演した棋士の渡辺明らがいる。
以下の3コーナーは日曜ワイド中継第1部のちょうど中盤の時間帯に位置されていることや男性キャスターが出演しないというコーナー形式も一貫して継承している。また阿部・丹下が担当していたことからもわかるように、「ホースニュース・馬」の予想家が長年担当していた単独予想コーナーであった。実況音源はラジオNIKKEIと同一のものであるが、レース前後のアナウンス（出走馬の枠入りの状況など）は極力使用されない。


title: 中央競馬ワイド中継

text:
特別編成により15時台に放送される場合、東日本主場のメインレース実況についてはラジオNIKKEIの音声を使用せずに日曜中継司会の長岡が実況した。2006年からは薄暮競走として目黒記念が、また2009年からは土曜日のパート1が15:00までの放送となったことで東日本主場の障害重賞競走（J・GII、J・GIII）が放送時間内に行われるようになったがこれらの実況も長岡が担当した。JRA及び番組スポンサーのコマーシャルのほか、通常放送時は各解説者が所属する競馬新聞のコマーシャルが流れる。1990年代にはホースニュース・馬のコマーシャルは当番組だけでなくフジテレビの『スーパー競馬』でも放映され競馬ブックのコマーシャルは『スーパー競馬』とテレビ東京の『土曜競馬中継』でも放映されていたが、2000年代以降は競馬エイト含めフジテレビ・テレビ東京の競馬中継において競馬新聞のコマーシャルは放映されなくなり2010年現在ではこれら競馬新聞のコマーシャルを関東地上波テレビ中継で視聴できるのは当番組のみである。2009年ころよりtvkでは、地元の川崎競馬開催週は川崎競馬場のCMが流されるようになった。同競馬場の直轄場外勝馬投票券発売所ジョイホース横浜のCMも流される。チバテレビでは地元の船橋競馬場のCMが1年を通じ流されていた。2000年代のパドックで使用されていたBGMはカシオペアの「メッセンジャー」。
年内最後の放送ではパート2終了の際にその年に起きた主な出来事を映像で振り返り、最後にその日のメインレースの有馬記念のゴール前リプレイの映像（実況は長岡キャスター）が流される。BGMは通常のエンディングテーマとは異なる。


title: 中央競馬ワイド中継

text: なお2006年は有馬記念の後にディープインパクトの引退式があったため、「ディープインパクトメモリアル」が流された。最後にディープインパクトの引退レースとなった第51回有馬記念の映像が流された。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 2010年12月25日（土曜日最後の放送）では最後の提供読みの間、この日が最後の出演で翌26日のワイド中継には出演しない渡辺・目黒・星野・宮崎がエンディングで司会席に整列して手を振った。その後、細江とワイド中継終了を惜しむ沢山のファンの姿が映し出され番組が終了した。翌日の最終回は長岡・宮嶋以外の出演者もウイナーズサークル前に集まり最後の挨拶を行い。恒例の2010年回顧 → 第55回有馬記念のゴール前の映像を流した後、「25年間ご支援頂きありがとうございました」とスタッフからの感謝のコメントを字幕表示して大団円となった。パドック前にはワイド中継終了を惜しみ、また番組の長年にわたる功績をたたえる垂れ幕・横断幕をカメラに向かって見せたファンもいた。


title: 中央競馬ワイド中継

text: 東京競馬場からの中継時のパドック解説においてパドック解説者はパドック席から解説をしていたが、東京競馬場が現在の新スタンドに改修される以前は当番組には中継用のパドック席が割り当てられずパドック解説者はMC席からパドック解説を行っていた。


title: 荒川線

text: 荒川線（あらかわせん）


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: フェリペ2世（Felipe II, 1527年5月21日 - 1598年9月13日）は、ハプスブルク家のカスティーリャ王国・アラゴン王国（＝スペイン）の国王（在位：1556年 - 1598年）。イングランド女王メアリー1世と結婚期間中、共同統治者としてイングランド王フィリップ1世（Philip I）の称号を有していた。また1580年からは、フィリペ1世（Filipe I）としてポルトガル国王も兼ねた。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: スペイン帝国・スペイン黄金世紀の最盛期に君臨した偉大なる王で、絶対主義の代表的君主の一人とされている。その治世はスペイン帝国の絶頂期に当たり、ヨーロッパ、中南米、アジア（フィリピン）に及ぶ大帝国を支配し、地中海の覇権を巡って争ったオスマン帝国を退けて勢力圏を拡大した。さらにポルトガル国王も兼ね、イベリア半島を統一すると同時にポルトガルが有していた植民地も継承した。その繁栄は「太陽の沈まない国」と形容された。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: 1925年発行の100ペセタ紙幣に肖像が使用されていた。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: 1527年神聖ローマ皇帝カール5世（スペイン王としてはカルロス1世）とポルトガル王マヌエル1世の娘イザベルとの間に生まれた。スペイン王にして神聖ローマ皇帝に選出された父カルロス1世は当時のヨーロッパで最大の勢力を持ち、ヨーロッパ以外の広大な領土とあわせて、その繁栄は「太陽の沈まない国」と形容された。なお、現在のフィリピン共和国、フィリピン諸島などの「フィリピン」は、1542年、スペイン人のコンキスタドールによってラス・フィリピナス諸島と命名されたことに起源を発するが、これは、当時アストゥリアス公だったフェリペの名に由来する。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: フェリペは1556年1月16日、父の退位によりオーストリアを除く領土を受け継ぎ、スペイン王フェリペ2世として即位した。28歳であった。既に1521年にオーストリア大公、1531年にローマ王となっていた叔父フェルディナントは、この時に皇帝位を継承した。こうしてハプスブルク家は、スペイン・ハプスブルク家とオーストリア・ハプスブルク家に分化した。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: フェリペ2世は、1556年の即位と同時に膨大な借金も受け継ぎ、翌1557年に最初の破産宣告（国庫支払い停止宣言：バンカロータ）をせざるを得なかった。在位中にこれを含め、4回のバンカロータを行っており、フェリペ2世の時代の厳しい国庫事情が伺える。しかしイタリア戦争においては1559年、カトー・カンブレジ条約でフランスのイタリアに対する要求を放棄させた。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: フェリペ2世はアラゴン王国にあった副王制を用いて帝国全体を統治した。各地に副王を置き、中央集権体制を整えたのである。1561年、国土の中央に位置するという理由でバリャドリッドからマドリードに宮廷を遷し、スペインの「首都」が初めて確定する。後にマドリード郊外にエル・エスコリアル修道院を作り（1563年着工、1584年完成）、この宮殿の中から広大な領土への命令を発した。ヨーロッパ中を転々と巡回して統治を行った前王とは違って、ほとんど宮殿に籠って政務に専念したため、「書類王」とも呼ばれた。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: フェリペ2世が作り上げた官僚主義的な書類決裁システムは、当時のヨーロッパでは先進的といってよいものであったが、その革新性ゆえフェリペの引退後にスペイン王国でこのシステムを機能させられた為政者はオリバーレス公伯爵くらいであったとも言われる。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: 「異端者に君臨するくらいなら命を100度失うほうがよい」と述べているほど、フェリペ2世はカトリックによる国家統合を理想とした。本人も熱心なカトリック教徒であったとされる。オーストリア・ハプスブルク家の皇帝がプロテスタント勢力と迎合し、その信仰を許可したこと（アウクスブルクの和議）に対し不満を持ち、カトリックの盟主になることを自認したと言えよう。1559年に禁書目録が公布され、指定された大学以外の大学でスペイン人が学ぶことも、一時的にではあるが禁止された。またフランスのユグノー戦争にも介入し、カトリック同盟を支援した。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: このような異端不寛容的政策に対して、1568年にはネーデルラントの反乱が、アルプハラース山地でモリスコ（キリスト教に改宗したモーロ人）の反乱が起こった。それでもカトリック盟主として1571年、レパントの海戦を率い、異母弟ドン・フアン・デ・アウストリアをヨーロッパ連合艦隊の総司令官に任命してオスマン帝国海軍に勝利し、1579年にネーデルラント南部諸州を八十年戦争から離脱させ、1580年にはポルトガルを併合してスペイン最大の版図を獲得した。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: 1580年のポルトガル併合によって、フェリペ2世はインディアス（新大陸）、フィリピン、ネーデルラント、ミラノ公国、フランシュ＝コンテ（以上カスティーリャ王国領）、サルデーニャ島、シチリア島、ナポリ王国（以上アラゴン連合王国領）、ブラジル、アフリカ大陸の南西部、インドの西海岸、マラッカ、ボルネオ島（以上ポルトガル王国領）という広大な領土を手に入れ、「太陽の沈まぬ帝国」と呼ばれるスペイン最盛期を迎えた。1584年には日本から来た天正遣欧少年使節を歓待している。そこで示した愛想良く快活な振る舞いは、普段の厳かで抑制的な態度と異なり周囲を驚かせた。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: しかし、1581年にネーデルラント北部諸州はフェリペ2世の統治権を否認する布告を出した（これをもってネーデルラント（オランダ）連邦共和国の独立とする見方もある）。1588年、フェリペ2世は北部諸州を支援しているイングランドを叩くために無敵艦隊を派遣したが、アルマダの海戦で敗北した。フェルディナント1世が引きつぐはずだった帝国郵便は、フェリペ2世が事業を継承、維持費を負担していたが、元々ネーデルラントを中心とする郵便網は、八十年戦争によって権益をさらに侵食された。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: アルマダの敗戦の頃からスペインに衰退の兆候が現れ始め、貴族位や領主権などの売却や、1590年にはミリョネス新税を導入している。この頃にはスペイン領アメリカからの貴金属の着荷も最大になったが、軍事費増大による国庫の破綻は防げず、1596年に大規模なバンカロータを行わざるを得なかった。財源を中南米の金銀とネーデルラントの税収に頼って産業育成を怠ったつけも回っていた。さらに同年から約3年にわたってペストが流行する。スペイン帝国に盛期をもたらしたフェリペ2世が死の床につく頃には、「スペインの世紀」は終わろうとしていた。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: フェリペ2世は王太子時代の1543年、ポルトガル王女マリア・マヌエラ（1527年10月15日 - 1545年7月12日）と結婚した。2人は同い年であった。マリア・マヌエラの父はフェリペの母イザベルの兄ジョアン3世、母はカール5世の妹カタリナであり、父方でも母方でもフェリペの従姉妹に当たる。1545年に長男ドン・カルロスをもうけるが、同年に彼女は死去した。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text:
1554年、イングランド王国の女王メアリー1世（1516年2月18日
- 1558年11月17日）と結婚した。メアリー1世は父カール5世と母イザベルの共通の従妹に当たる。スペイン王家からすればフランスのブルボン家との対抗上、メアリー1世からすれば国内での親カトリック政策の後ろ盾として、互いを求めた政略結婚であったが、11歳年上のメアリー1世とは性格が合わず、1556年にフェリペは即位のためスペインに帰国、1年半後に3ヶ月ほどロンドンを再訪したのみで別居状態となった。すでに高齢出産の年齢に達していたうえメアリー1世は婦人科系の病に冒されていた模様で、子をもうけないまま1558年に死去した。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: 1559年、フランス王アンリ2世の長女エリザベート・ド・ヴァロワ（1545年4月2日 - 1568年10月3日）と結婚した。エリザベートの母はカトリーヌ・ド・メディシスであった。この結婚はスペイン・フランス両国で結ばれたカトー・カンブレジ条約によるものであり、エリザベートはもともとフェリペ2世の一人息子ドン・カルロスの婚約者であった。エリザベートは、イサベル・クララ・エウヘニアとカタリーナ・ミカエラの2女をもうけたが、彼女も1568年に死去した。なお、その数ヶ月前にドン・カルロスも死去している。オラニエ公ウィレム1世などから、フェリペ2世が妻エリザベートと息子ドン・カルロスを毒殺したとして非難されているが、その真偽は不明である。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: 1568年、オーストリア・ハプスブルク家のアナ・デ・アウストリア（1549年11月1日 - 1580年10月26日）と結婚した。アンナの父である神聖ローマ皇帝マクシミリアン2世はフェリペ2世と同年生まれの従弟であった。さらに彼女の母マリアはフェリペ2世の妹であるという関係から、2人は伯父と姪の結婚となるため、ローマ教皇ピウス5世が当初は反対したという経緯がある。彼女とは4人の息子と1女（マリア）をもうけたが、フェリペ以外のいずれの子供も夭折した。


title: フェリペ2世 (スペイン王)

text: 残された子供はイサベル・クララ・エウヘニア、カタリーナ・ミカエラ、フェリペ（後のフェリペ3世）だけであり、家庭的には恵まれない人物であった。フェリペ2世と4人の妃との血縁関係


title: 羽田線

text: 羽田線（はねだせん）


title: LRA

text: LRA


title: アイザイア・バーリン

text: アイザイア・バーリン（イザイア・バーリンとも。 Isaiah Berlin 1909年6月6日 - 1997年11月5日）は、イギリスの哲学者。オックスフォード大学教授。当時ロシア帝国の支配下だったラトビア・リガ出身のユダヤ人。


title: アイザイア・バーリン

text: 1915年、第一次世界大戦中にはドイツ軍の侵攻を逃れて、ユダヤ人であり木材商人であった父母とともに、当時のロシア帝都だったペトログラードに移る。1917年にロシア革命を目撃している。彼は1919年以降、イギリスに住むようになり、オックスフォード大学のコーパス・クリスティ・カレッジに進学。第二次大戦中は戦時勤務の要員として外務省に勤務。1957年に社会・政治理論の教授に就任。また多くの勲章、とりわけ1957年にはメリット勲章 （Order of Merit）を授与された。


title: アイザイア・バーリン

text: 彼の有名なエッセイである「自由論」では、自由という概念を積極的自由（positive liberty）と消極的自由（negative liberty）に分け、自由という概念における議論に多大なる影響を及ぼした。


title: アイザイア・バーリン

text:
1983年、エラスムス賞授与。
1987年、講演「理想の追求」を行った。


title: アイザイア・バーリン

text: 1997年、病気により88歳で亡くなった。


title: 河口湖線

text: 河口湖線（かわぐちこせん）


title: SSラツィオ

text: SSラツィオ（）は、イタリア・ローマ市（ラツィオ州）を本拠地とするサッカークラブチーム。


title: SSラツィオ

text: 愛称はBiancocelestiで、チームカラーは水色。通称はラツィオ。サポーターはラツィアーレと呼ばれる。


title: SSラツィオ

text: ローマとは同じスタディオ・オリンピコを本拠地とするが、ローマは主としてローマ市内での人気が高いのに対し、ラツィオは広くラツィオ州に支持者を持つ。


title: SSラツィオ

text: この2チームのダービーマッチはローマ・ダービーとして盛り上がりをみせ、熱狂的なサポーター同士の暴力沙汰や器物損壊などの騒動も少なくない。


title: SSラツィオ

text: イタリア国内では初めて株式を上場したサッカークラブでもある。


title: SSラツィオ

text: 1900年に設立。前身は、イタリア人将校ルイジ・ビビアレッリが創立した「ソシエタ・ポデスティカ・ラツィオ（＝ラツィオ競歩協会）」である。


title: SSラツィオ

text: 1958年にコッパ・イタリアを獲得。これがクラブにとっての初タイトルであった。1973-74に初めてスクデットを獲得して以降は低迷し、セリエBとセリエAを行き来するようになった。また、成績面においてもライバルのローマに大きく水を開けられる状態であった。


title: SSラツィオ

text: こうした状況を打破するため、1992年に大手食品会社チリオのオーナー、が会長に就任する。


title: SSラツィオ

text: ディノ・ゾフが監督を務めて以降は上位に顔を出すようにはなったが、当時はクラニョッティ自身が多忙だったため、1994年には監督だったゾフにフロントを任せて、ゾフの後任にズデネク・ゼーマンを招聘する。


title: SSラツィオ

text: 1997年にスヴェン・ゴラン・エリクソンが監督に就任して以降は多くのタイトルを獲得することになる。


title: SSラツィオ

text: 1998年にイタリアのクラブでは初めて株式を上場し、これによって潤沢な資金を得たクラブは、シニシャ・ミハイロヴィチ、イバン・デ・ラ・ペーニャ、セルジオ・コンセイソン、デヤン・スタンコヴィッチ、クリスチャン・ヴィエリ、マルセロ・サラスといったスター選手を次々に獲得すると、戦力が大きくアップしたチームは優勝争いに加わるようになる。その結果、1999年には最初で最後のUEFAカップウィナーズカップ優勝、次いでUEFAスーパーカップ優勝、2000年には26年ぶりのリーグ優勝とコッパ・イタリア制覇とクラブ史上初の2冠を達成するなど大きな成功を手にした。


title: SSラツィオ

text: しかし、サッカーバブル崩壊と共に、株式上場が裏目に出たことやチリオの業績悪化の影響を受けて多くの負債を抱えるようになった。これにより、多くのスター選手が移籍市場に売り出され、ついに、2002年には生え抜きでチームのキャプテンでもあったアレッサンドロ・ネスタをACミランに売り出さなければならないほどにまでクラブの財政は悪化した。


title: SSラツィオ

text: その後、クラニョッティ一族は2003年にクラブ経営から退き、一族の顧問弁護士であったが管財人として会長職に就任した。


title: SSラツィオ

text: クラニョッティによるラツィオの経営が悪化すると、2004年に清掃・警備会社等を経営する実業家クラウディオ・ロティートが買収に乗り出しクラブを買収。会長に就任する。


title: SSラツィオ

text: 極度の財政難のため緊縮財政を実施しており、補強はきわめて限られた財政力で行なわれている。緊縮財政を反映して選手の給与額を制限し、大型補強もほとんど行なわないため、ラツィアーレからの反感を買うことも多いが、ラツィオが多額の負債を抱えながらも生き残っているのはロティートの辣腕に負うところが大きい。2005年には、1億4000万ユーロ(約195億円)と言われる負債の23年の分割払いで税務当局と合意するなど、優れた手腕を発揮した。


title: SSラツィオ

text: ロティートはルチアーノ・モッジとの親交が深かったが、その深さが仇となり、カルチョ・スキャンダルへの関与が疑われた。こうして2006年7月14日、セリエAの八百長問題に関連して「セリエB降格および勝ち点-7点からのリーグ戦開始」との判決が下される。7月25日、控訴審判決においてセリエA残留、2006-07シーズンの勝ち点-11でのシーズン開始と2005-06シーズンの勝ち点-30の判決が下された。後の判決によって、2006-07シーズンのペナルティが勝ち点-3に削減された。この事件についてはカルチョ・スキャンダルの項を参考のこと。


title: SSラツィオ

text: 2006-07シーズン、クラブには重いペナルティが課されたが、デリオ・ロッシ監督の下、デルビー・ロマーノで歴史的大勝（ラツィオが3点差以上のスコアをつけて勝利したのは初めて）をするなどして最終的にシーズン3位でUEFAチャンピオンズリーグの出場権を獲得するなど、再生は堅実に進められた。2008-09シーズンはセリエAでは10位に終わるものの、コッパ・イタリアを制し、続くイタリア・スーパーカップも獲得した。


title: SSラツィオ

text: 2009-10シーズン、移籍希望を公言したゴラン・パンデフにロティートが激怒し、同様の訴えをしたクリスティアン・レデスマなど主力数選手などと共に戦力外扱いされる出来事があり、その影響などから成績不振が続いた。


title: SSラツィオ

text: 2012-13シーズン、リーグ戦では7位に終わるも、コッパ・イタリアでは決勝でASローマとのローマ・ダービーを制し、4年ぶり6度目の優勝を果たした。


title: SSラツィオ

text: 2015-16シーズンはヴェスレイ・フートや、数年後にFCバルセロナやマンチェスターユナイテッドなどから注目を集めることになるセルゲイ・ミリンコヴィッチ=サヴィッチらを獲得。しかし、UEFAチャンピオンズリーグのプレーオフではバイエル・レバークーゼンに敗れ、本選出場を逃す。怪我人の続出もあり成績が伸び悩む中、4月3日に監督のステーファノ・ピオーリが解任され、シモーネ・インザーギがシーズン終了まで暫定監督を務めることになった。しかし、最終的にはセリエAは8位に留まり、来シーズンの欧州への切符は逃すこととなった。


title: SSラツィオ

text: 2016-17シーズンは混乱のスタートとなった。7月6日、マルセロ・ビエルサ監督の就任が公式発表された。しかし、約束した選手の補強が果たされなかったとの理由でわずか2日後に辞任し、後任に再びシモーネ・インザーギが就いた。その中でルイス・アルベルトやトマス・ストラコシャ、元セリエA得点王のチーロ・インモービレ等を獲得。シーズンが始まってみると、ミリンコヴィッチ=サヴィッチのブレイクやインモービレが23得点を挙げるなどの活躍もあり、セリエAは5位でフィニッシュ。ヨーロッパリーグの出場権を獲得した。


title: SSラツィオ

text:
※2005-06シーズンはシーズン終了後勝ち点-30のペナルティ（6位→16位）、2006-07シーズンは勝ち点-3でシーズン開始
★


SSラツィオ


title: SSラツィオ

text:
括弧内の国旗はその他の保有国籍を、星印はEU圏外選手を示す。
（※）は冬季移籍期間中の移籍であることを示す


title: 魔の山

text: 『魔の山』（まのやま、"Der Zauberberg"）は、1924年に出版されたトーマス・マンによる長編小説。ドイツ教養小説の伝統に則ったマンの代表作の一つである。


title: 魔の山

text: 作品はハンス・カストルプ青年が、第一次世界大戦前にスイスのアルプス山脈にあるダボスのサナトリウム「ベルクホーフ」に従兄弟ヨーアヒムを訪れることから始まる。そこで彼は結核にかかっていることがわかったため、その後7年にわたってそこに滞在することになる。その7年の滞在期間中に、サナトリウムの最高責任者ベーレンス顧問官、進歩啓蒙主義者セテムブリーニ、ロシア夫人ショーシャ、虚無主義者ナフタなど、彼は大戦前のヨーロッパの縮図を構成しているような様々な人物との交流を通して学び、成長していく。


title: 魔の山

text: マンは1912年に、肺病を病んでいた夫人カタリーナを見舞うためにダボスのサナトリウムに訪れており、その際に作品の着想を得ている。当初は短編となる予定であったが、その後構想が膨らみ、執筆に12年をかけた長編小説となった。


title: 魔の山

text:
1982年に監督により映画化されている。日本では劇場未公開だが『魔の山』の邦題でDVDが発売されている。日本では2時間半のものしか発売されていないが、ドイツなどでは5時間半（全3部）の完全版DVDも発売されている。
現在はこれらが入手しやすい。


title: ライフ

text: ライフ (life) は、英語で生命、生活を意味する語。


title: 菊池線

text: 菊池線（きくちせん、）


title: 小倉線

text: 小倉線


title: 兵庫医科大学

text: 大阪大学医学部や神戸大学医学部出身の教授が多い。6年間の学費は3700万円程度。


title: 兵庫医科大学

text: 兵庫医科大学は、兵庫県で医学部を擁する唯一の私立大学であり、1972年当地にあった武庫川病院を経営する精神科医森村茂樹が中心となって設立された医科単科大学である。古くから兵庫県の特別推薦入学制度がある。この制度は僻地の医師確保を目的とするもので、これによって入学した者には県から修学資金が貸与され、医師免許を取得後、県が指定する僻地医療機関に貸与期間の1.5倍にあたる期間勤務することで、返還が免除される。創立当初は毎年5名、その後1名の期間を経て現在毎年5名を養成している。


title: 兵庫医科大学

text: 醫聖祭と称し、毎年創立記念日（11月22日）前後に行われている。


title: 関西医科大学

text:
6年間の学費は2,770万円程度。（医学部）
1928年に大阪女子高等医学専門学校として創立された。


title: 関西医科大学

text: 1928年(昭和3年)大阪女子高等医学専門学校(大阪女子医専)として大阪府枚方市牧野地区に開設。当時西日本で唯一の女子医育機関であった。その後、1960年大阪府守口市に滝井病院（現在の総合医療センター）が竣工し、専門課程と大学本部が守口市に移転。教養部の2年間は牧野キャンパスで学び、修了後は守口市の滝井キャンパスで学ぶ形を採用した。


title: 関西医科大学

text: しかし、2013年枚方市ですでに開業していた附属枚方病院（現在の附属病院）隣接地に新学舎が開設。これにより2つに分断されていたキャンパスは枚方に集約されることとなった。なお、かつて教養部が置かれていた牧野キャンパスは現在、附属看護専門学校の校舎として使用されている。


title: 関西医科大学

text:
2018年4月、看護学部と大学院看護学研究科を開設した。慈仁心鏡、すなわち慈しみ、めぐみ、愛を心の規範として生きる医人を育成することを建学の精神とする。
建学の精神に則り、自由・自律・自学の学風のもと、学問的探究心を備え、幅広い教養と国際的視野をもつ人間性豊かな良医を育成することを教育の理念とする。


title: 城北線

text: 城北線（じょうほくせん）


title: バークリー

text: バークリー、バークレー、バークレイは、英語圏の地名、また姓、名。元の綴りは様々なものがある。


title: 長尾線

text: 長尾線（ながおせん）は日本の鉄道路線。


title: 駅前線

text: 駅前線（えきまえせん）


title: 宿毛線

text: 宿毛線（すくもせん）は、愛媛県宇和島市の宇和島駅から高知県中村市（現・四万十市）の中村駅を結ぶ計画だった日本鉄道建設公団による工事線の名称である。


title: 宿毛線

text: 改正鉄道敷設法別表第103号「愛媛県八幡浜ヨリ卯之町、宮野下、宇和島ヲ経テ高知県中村ニ至ル鉄道及宮野下ヨリ分岐シテ高知県中村ニ至ル鉄道」のうち、前段の「…宇和島ヲ経テ高知県中村ニ至ル鉄道」の一部である。なお、同号の他の部分は予讃線・予土線として一部が開業している。


title: 宿毛線

text: 1964年に宿毛 - 中村間が工事線に昇格し、1974年に着工して建設が進められたが、開通に至る前に日本国有鉄道経営再建促進特別措置法（国鉄再建法）施行により工事中断。その後、接続する国鉄中村線（現 土佐くろしお鉄道中村線）を継承する土佐くろしお鉄道が併せて宿毛線の着工区間を開業・運営する方針を打ち出して建設が再開し、1997年に同鉄道宿毛線として開業した。


title: 宿毛線

text:
一方、宇和島 - 宿毛間は国鉄再建法施行の段階で未認可のため工事も未着工であり、引き受け手もなくそのまま未成線となった。
宇和島駅 -（途中駅は不明）- 宿毛駅


title: 宿毛線

text: 営業中の区間である宿毛 - 中村間は「土佐くろしお鉄道宿毛線」を参照。


title: 宿毛線

text: 宇和島 - 宿毛間の未成区間には宇和島自動車が路線バスを運行している。


title: 宿毛線

text: ちなみに、宿毛 - 土佐清水（清水プラザパル前）間と土佐清水（清水プラザパル前） - 中村間は高知西南交通が路線バスを運行している。


title: 阿佐線

text: 阿佐線（あさせん）は、徳島県海部郡牟岐町の四国旅客鉄道（JR四国）牟岐線牟岐駅から高知県南国市のJR四国土讃線後免駅を結ぶべく計画された、日本鉄道建設公団による工事線の名称である。


title: 阿佐線

text: 改正鉄道敷設法別表第107号に掲げる予定線「高知県後免ヨリ安芸、徳島県日和佐ヲ経テ古庄附近ニ至ル鉄道」の一部である。なお、この区間のうち牟岐 - 古庄付近については、牟岐線の一部として開業している。


title: 阿佐線

text: 1959年（昭和34年）に建設線に昇格。実際の着工・建設は既設路線と接続する区間から始まり、1972年（昭和47年）に牟岐駅 - 海部駅間が開業、牟岐線の一部に組み込まれた。その他の区間は、日本国有鉄道経営再建促進特別措置法（国鉄再建法）施行により工事が中断し、第三セクターによる開業にゆだねられた。その後、徳島県側は阿佐海岸鉄道、高知県側は土佐くろしお鉄道が引き受ける形で建設が再開され開業している。中間部分の甲浦 - 室戸 - 奈半利間は、他の区間の工事中断時点で未着工ないし未認可であり、そのまま未成線となった。


title: 阿佐線

text:
区間別に表記すると、営業主体は以下のようになる。
（未成区間のみ）


title: 阿佐線

text: 甲浦駅 - 野根駅 - 室戸駅 - 吉良川駅- 土佐羽根駅 - 奈半利駅


title: 古賀政男

text: 古賀 政男（こが まさお、1904年11月18日 - 1978年7月25日）は、昭和期の代表的作曲家であり、ギタリスト。国民栄誉賞受賞者。栄典は従四位・勲三等瑞宝章・紫綬褒章。明治大学（旧制）商学部卒業。本名、古賀正夫。


title: 古賀政男

text: 少年時代に弦楽器に目覚め、青年期はマンドリン・ギターのクラシック音楽を研鑽しつつ、大正琴を愛した。その後は、プレクトラム音楽家・「古賀正男」から流行歌王・「古賀政男」になり、昭和期を代表する国民的作曲家としての地位を確立し数多くの流行歌をヒットさせた。東京音楽学校（現東京芸術大学音楽部）首席卒業のクラシックの正統派・藤山一郎から、歌謡界の女王・美空ひばりまで、その作品は5000曲とも言われ、「古賀メロディー」として親しまれている。


title: 古賀政男

text: 1904年（明治37年）に福岡県三潴郡田口村（現・大川市）に生まれる。近くには水の都柳川があり、その風景は後年の『誰か故郷を想わざる』のモチーフになった。7歳で父が死亡、田口村を離れ、働いている兄がいる朝鮮に渡り感情起伏の激しい少年時代をすごした。故郷喪失の悲しみは「人生の並木路」のモチーフとなったが、最初は仁川に、その後京城で暮らした。従兄弟から大正琴をもらったのもこの頃である。古賀政男が初めてマンドリンを手にしたのは中学三年（京城善隣商業学校）のときで、一番仲のよかった兄からマンドリンを送られた。。


title: 古賀政男

text: 京城善隣商業学校(善隣インターネット高等学校)を出て大阪の商店に勤めたのち、1923年（大正12年）に明治大学予科に入学し、明治大学マンドリン倶楽部の創設に参画した。当時の明大マンドリン倶楽部は、ボッタキアーリ、ラウダス、バッチなどのマンドリンの大曲が演奏されていたが、古賀も「幻想的狂想曲」（ロマーノ）の難曲を独奏するなどの活動が見られている。1928年（昭和3年）夏には自殺を図るが未遂に終わる。蔵王の夕暮れを見て「影を慕いて」の詩が浮かんだと言われている。その年の秋の定期演奏会は明治記念館講堂で開催されたが、このとき佐藤千夜子の知遇を得た。また、このとき「音楽は和也」の理念が生れた。


title: 古賀政男

text: 1929年（昭和4年）6月、明大マンドリン倶楽部の定期演奏会で『影を慕いて』(ワルツ・ギター合奏）を発表。その年の暮れには、佐藤千夜子の歌唱とマンドリンオーケストラを率いて、「文のかおり」など自作品をビクターで吹込んだ。1930年（昭和5年）秋には『影を慕いて』をビクターで佐藤千夜子の歌唱によって吹込む。この時は、まだマンドリン・ギター演奏家「古賀正男」だった。また、この歌は宮城県川崎町の風景をモチーフにしたといわれている。当時、死の淵に追われた古賀が川崎町の森林を歩いているうちに我に返りこの歌を書いたという。1931年（昭和6年）1月、新譜でレコードは発売されたが、売れ行きは芳しくなかった。尚、『影を慕いて』の創作過程については、菊池清麿の『評伝古賀政男 青春よ永遠に』に詳細に記されている。


title: 古賀政男

text: 明治大学（旧制）商学部卒業後の1931年、日本コロムビア専属となった。当初作曲に自信が無く文芸部の社員を希望したが、結局作曲家として契約した。この時、東京音楽学校在籍時の藤山一郎と出会ったことが古賀政男の人生を大きく変えることになった。藤山一郎の歌唱表現が古賀政男の才能を開花させたのである。『酒は涙か溜息か』、『丘を越えて』、『影を慕いて』の3曲がSPレコードで発売され、以降多くのヒット曲を世に出した（なお、藤山は東京音楽学校卒業後、ビクター専属となる。）。


title: 古賀政男

text: 1933年（昭和8年）には、松平晃が歌唱した『サーカスの唄』がヒットしたが、直後離婚騒動などもあり、体を壊し、1933年の晩秋から翌年にかけて伊東で静養した。翌1934年、コロムビアからテイチクに移籍したが、ビクターから迎えた藤山一郎、ディック・ミネ、楠木繁夫、美ち奴などを擁し、『緑の地平線』『二人は若い』『東京ラプソディ』『あゝそれなのに』『青い背広で』『人生の並木路』などの作品はヒット曲となった。


title: 古賀政男

text: 1938年（昭和13年）秋、外務省の音楽文化親善使節として渡米。渡米直前にコロムビアに復帰した。1939年（昭和14年）秋、アメリカNBC放送で古賀の作品が取り上げられた。帰国後は『誰か故郷を想わざる』『目ン無い千鳥』『新妻鏡』『なつかしの歌声』等がヒット曲となった。


title: 古賀政男

text: 戦後の1948年（昭和23年）に近江俊郎が吹込んだ『湯の町エレジー』がヒット。同年には「古賀ギター歌謡協会」(後の古賀ギター学院）を設立した。


title: 古賀政男

text: 1960年代には過去に自らの前で「悲しき竹笛」を歌った美空ひばりの歌の作曲を手がけた。1964年（昭和39年）発表の『柔』は190万枚を売り上げ、1965年（昭和40年）の第7回日本レコード大賞を受賞。翌1966年（昭和41年）発表の『悲しい酒』も145万枚を売り上げるミリオンセラーとなった。


title: 古賀政男

text: 作曲活動の傍らで1959年（昭和34年）には日本作曲家協会を創設し、初代会長となる。この時に服部良一らと共に創設したのが日本レコード大賞である。


title: 古賀政男

text: 1965年（昭和40年）以降は大正琴の普及にも努め、自作曲の大正琴レコード、オリジナルブランドの改良大正琴「KOGA TONE（古賀トーン）」を販売した。


title: 古賀政男

text: 1974年（昭和49年）には『広島平和音楽祭』を開催した。


title: 古賀政男

text: 1978年（昭和53年）6月17日、明治大学マンドリン倶楽部・第102回定期演奏会（杉並公会堂）で指揮者を務めたのが、古賀自身最後の公の姿となった。


title: 古賀政男

text: それから約1か月後、1978年7月25日の午後1時15分、代々木の自宅で急性心不全により死去、享年・73歳。その死から10日後の同年8月4日、前1977年（昭和52年）の王貞治（プロ野球選手）に次ぎ、史上二人目となる国民栄誉賞を贈られた。


title: 古賀政男

text: 1998年（平成10年）7月には、日本コロムビアから16枚組CD-BOX『古賀政男大全集』が発売され、3000セットを売り上げた。


title: 古賀政男

text: 古賀政男が誕生した福岡県大川市によって1982年に開設された記念館。古賀に纏わる写真のほか、「影を慕いて」の直筆楽譜や国民栄誉賞など顕彰された盾・トロフィー類が展示され、隣接地に復元した生家が構えている。


title: 古賀政男

text: 古賀政男が1932年から自邸を構えた渋谷区上原 (渋谷区)の敷地に一般財団法人古賀政男音楽文化振興財団によって1997年に開設された。建物は日本音楽著作権協会（JASRAC）が本部を構えるオフィスビルと博物館付属のコンサートホール「けやきホール」と一体化している。建設にあたってはJASRACから財団への融資で費用を賄い、JASRACが入居するオフィスビルの賃料を柱とする財団の事業収入から返済に充てる形態が採られている。


title: 古賀政男

text: 館内には古賀の来歴紹介や自邸のモックアップ、「大衆音楽の殿堂」受賞者のレリーフの展示、古賀作品と「大衆音楽の殿堂」顕彰者の楽曲音源がビデオオンデマンド方式で試聴することができるタッチパネル式のPCや音楽関連図書を配架した音楽情報室が設置されている。


title: 古賀政男

text: 愛用の楽器や楽譜などの遺品が展示されている。


title: 古賀政男

text: 一般財団法人古賀政男音楽文化振興財団 は、古賀の没後の1979年に設立された一般財団法人である。古賀作品の継承・振興を図るための活動や各種歌謡曲関連イベントの主催・共催などによる支援活動を行っている。古賀政男音楽記念館が開館してからは、同館の運営が主たる事業となっている。1970年（昭和45年）に井上宗孝とシャープファイブというバンドがコロムビアからLP「古賀メロディー大作戦」をリリースした。日本のエレキバンドでは初めて古賀メロディーだけのアルバム構成で、ジャケットに井上宗孝とシャープファイブに並んでエレキベースを持った古賀政男が写っている写真が使われている。井上宗孝とシャープファイブはその後解散したが（今でも顔をあわせることもある）、現在でもリードギター三根信弘やキーボードの古屋紀がライブを開くと必ず古賀メロのリクエストが来る。


title: 古賀政男

text: 大川市のゴミ収集車が古賀メロディーを流しながら収集している。


title: セーレン・キェルケゴール

text: セーレン・オービエ・キェルケゴール（デンマーク語: Søren Aabye Kierkegaard 、1813年5月5日 - 1855年11月11日）は、デンマークの哲学者、思想家。今日では一般に実存主義の創始者、またはその先駆けと評価されている。


title: セーレン・キェルケゴール

text: キェルケゴールは当時とても影響力が強かったゲオルク・ヴィルヘルム・フリードリヒ・ヘーゲル及びヘーゲル学派の哲学あるいは青年ヘーゲル派、また（彼から見て）内容を伴わず形式ばかりにこだわる当時のデンマーク教会に対する痛烈な批判者であった。


title: セーレン・キェルケゴール

text: 日本語では、「セーレン・オービエ・キルケゴール（キェルケゴール）」との表記が通用しているが、デンマーク語の原音に近いカタカナ表記は「セーアン・オービュー・キアゲゴー」である。セーレンという表記もキェルケゴール（キルケゴール）という表記も、日本のキルケゴール受容が、主にドイツ語文献を経由してすすんだことによるところが大きいと考えられる。


title: セーレン・キェルケゴール

text: キェルケゴールの初期の著作の多くはさまざまな仮名を使って書かれている。また、ある仮名の著者が、それ以前に書かれた作品の（これまた）仮名の著者に対してコメントすることもしばしばあった（最も顕著なのは『哲学的断片への結びとしての後書き』だろう）。もちろんすべての著作はキェルケゴールによって書かれたわけだが、そのさまざまな仮名使用のために彼の著作は一貫した解釈が難しいことがある。キェルケゴールはそのかたわらで本名での著作も発表しており、彼自身は再三、偽名の著者たちと自分を取り違えないでほしい、と主張していた。こちらは現在まであまり読まれていない。


title: セーレン・キェルケゴール

text: また、彼の名字である「キルケゴール／キェルケゴール」（Kierkegaard）は、現代デンマーク語ではkirkegårdとつづられ、「墓地（英語　churchyard，cemetery）」を意味する。しかしながら、この言葉はより広く教会に隣接する敷地「教会の庭（英語　church garden）」、さらに隣接の土地も意味する。「教会の庭」という名字になった理由は以下の「生涯」に深く関係している。


title: セーレン・キェルケゴール

text: セーレン・キェルケゴールはコペンハーゲンの富裕な商人の家庭に、父ミカエル・ペザーセン・キェルケゴール、母アーネ・セェーヤンスダッター・ルンの七人の子供の末っ子として生まれた。父親のミカエルは熱心なクリスチャンであった。ミカエルは神の怒りを買ったと思い込み、彼のどの子供もキリストが磔刑に処せられた34歳までしか生きられないと信じ込んでいたが、それは次の理由による。


title: セーレン・キェルケゴール

text: 元々、キェルケゴール家はユラン半島西部のセディングという村で教会の一部を借りて住んでいた貧しい農民であり、父のミカエルは幼いころ、その境遇を憂い、神を呪った。その後、ミカエルは首都コペンハーゲンにおいて、ビジネスで成功を収めた。ミカエルはこの成功こそが神を呪った代償であると信じていた。つまり、神を呪った罰が今の自分の世俗界での成功であると。もう一つの理由として、ミカエルがアーネと結婚する前に彼女を妊娠させたことであると考えられている。ミカエルは一度クリスティーネ・ニールスダッター・ロイエンという女性と結婚しているが、彼女は子供もできないうちに肺炎で死んでしまう。その直後に、ミカエルがアーネと暴力的な性的交渉を持ったと考えられている。


title: セーレン・キェルケゴール

text: ミカエルはこれらが罰を必要とする（宗教的な意味合いでの）罪と考え、子供たちは若くして死ぬと思い込んだのだが、実際に七人の子供のうち、末っ子のセーレンと長男を除いた五人までが34歳までに亡くなっている。したがって、自分も34歳までに死ぬだろうと確信していた（セーレン・）キルケゴールは34歳の誕生日を迎えたとき、それを信じることができず、教会に自分の生年月日を確認しに行ったほどである。


title: セーレン・キェルケゴール

text: 1835年に父ミカエルの罪を知ったときのことをキルケゴール自ら「大地震」と呼んでいる。この事件ののち彼は放蕩生活を送ることになった。（「大地震」を1838年とする説もあり、その説ではもともと放蕩生活をしていたキルケゴールを、この事件が立ち直らせたとしている。）このように、父ミカエルのキリスト教への信仰心と彼自身の罪への恐れは、息子セーレンにも引き継がれ、彼の作品に多大な影響を与えている（特に、『おそれとおののき』においては顕著である）。


title: セーレン・キェルケゴール

text: もう一つの、キェルケゴールの人生と作品に多大な影響力を及ぼしたものとしては、彼自らのレギーネ・オルセン（1823年 - 1904年）との婚約の破棄が挙げられるだろう。キェルケゴールは1840年に17歳のレギーネに求婚し、彼女はそれを受諾するのだが、その約一年後、彼は一方的に婚約を破棄している。この婚約破棄の理由については、研究の早い段階から重要な問題の一端を担っており（キェルケゴール自身、「この秘密を知るものは、私の全思想の鍵を得るものである」という台詞を自身の日記に綴っている）、初期の大作『あれか―これか』に収録されている大作『誘惑者の日記』や中期の『人生行路の諸段階』に収録されている『責めありや―責めなしや？』などは、レギーネにまつわる一連の事件との密接な関連が指摘されている。婚約破棄の原因について、真相は定かでない。今日の文献からは、キェルケゴール本人が呪われた生を自覚していたこと、うららかな乙女であったレギーネを「憂愁」の呪縛に引きずり込むまいとしたことなどを読み取ることができるが、性的身体的理由が原因となっていたのではないかと指摘する研究者もあり、真相はいまだ謎に包まれている。レギーネがキェルケゴールに婚約破棄の撤回を求める覚え書きをしたためたりなどしたため、彼は上記の著書などで意図してレギーネを自分から突き放そうと試みたりしている。


title: セーレン・キェルケゴール

text: 二人は、おそらくレギーネが1847年にフレゼリク・スレーゲル(1817年～1896年)と結婚したあとも愛し合っていたと考えられている。レギーネは夫にキェルケゴールの著作の購入を依頼したり、一緒にその著作を読んだりもしている。後年、1849年にレギーネの父が亡くなると、キェルケゴールはレギーネとの和解と友情の回復を求めた手紙を、夫フレゼリク宛ての手紙に同封して投函するが、その手紙は封をしたまま送り返されている。その後すぐに、シュレーゲル夫婦はフレゼリクが当時のデンマーク領西インド諸島の総督に任命されたため、デンマークを旅立っている。レギーネが戻るころには、キェルケゴールはすでに亡くなっていた。キェルケゴールはデンマーク教会の改革を求めた教会闘争最中に道ばたで倒れ、その後病院で亡くなった。


title: セーレン・キェルケゴール

text: キェルケゴールは兄宛の手紙の形による遺言書の中で、レギーネを「私のものすべての相続人」に指定していた。レギーネは遺産の相続は断ったが遺稿の引き取りには応じ、かつて封をしたまま送り返された手紙もこのとき彼女の手に渡っている。レギーネ及び彼女の親友でキェルケゴールの姪に当たるヘンリエッテ・ルンらの努力によって、これらの遺稿は後世に伝えられることになる。


title: セーレン・キェルケゴール

text: キェルケゴールの哲学がそれまでの哲学者が求めてきたものと違い、また彼が実存主義の先駆けないし創始者と一般的に評価されているのも、彼が一般・抽象的な概念としての人間ではなく、彼自身をはじめとする個別・具体的な事実存在としての人間を哲学の対象としていることが根底にある。


title: セーレン・キェルケゴール

text: 「死に至る病とは絶望のことである」といい、現実世界でどのような可能性や理想を追求しようと＜死＞によってもたらされる絶望を回避できないと考え、そして神による救済の可能性のみが信じられるとした。これは従来のキリスト教の、信じることによって救われるという信仰とは異質であり、また世界や歴史全体を記述しようとしたヘーゲル哲学に対し、人間の生にはそれぞれ世界や歴史には還元できない固有の本質があるという見方を示したことが画期的であった。


title: セーレン・キェルケゴール

text: 哲学史的には、キェルケゴールの哲学を特徴づけているのは、当時のデンマークにおいても絶大な影響力を誇っていたヘーゲル哲学との対立である。


title: セーレン・キェルケゴール

text: ヘーゲルの学説においては、イマヌエル・カント以来の重要問題となっていた、純粋理性と実践理性、無限者と有限者、個々の人間と絶対真理の間の関係はどのようなものか、という問いが取り上げられる。ヘーゲルによれば、有限的存在は、まさにそれが有限であるがゆえに、現実の世界においてつねに自らの否定性の契機に直面するが、そのとき有限者はその否定性を弁証法的論理において止揚するという方法で、その否定性を克服し、より真理に近い存在として自らを高めていくことができるとされる。


title: セーレン・キェルケゴール

text: これに対して、キェルケゴールにとっては、個々の有限的な人間存在が直面するさまざまな否定性、葛藤、矛盾は、ヘーゲル的な抽象論において解決されるものではない。そのような抽象的な議論は、歴史、現実における人間の活動の外側に立ってそれを記述するときにのみ有効なのであって、歴史の内部において自らの行く末を選択し決断しなければならない現実的な主体にとっては、それは意味をなさないものなのである。このような観点からキェルケゴールは、ヘーゲルの弁証法に対して、彼が逆説弁証法と呼ぶところのものを提示する。逆説弁証法とは、有限的主体が自らの否定性に直面したときに、それを抽象的観点から止揚するのではなく、その否定性、矛盾と向き合い、それを自らの実存的生において真摯に受け止め、対峙するための論理である。


title: セーレン・キェルケゴール

text: キェルケゴールは自らの思想の特徴を具体的思考と呼び、これをヘーゲル的な抽象的思考に対置する。抽象的思考とは、そこにおいて個々の主体が消去されているような思考であるのに対し、具体的思考とは、主体が決定的であるような思考だとされる。


title: セーレン・キェルケゴール

text: この延長において、キェルケゴールは「主体性は真理である」と定式化するが、逆説的なことに、彼は「主体性は非真理である」とも言う。ここにおいてキェルケゴールが意図しているのは、次のようなことである。すなわち、歴史的、現実的な選択の場面においては主体性以外に真理の源泉はありえない（主体性は真理である）が、このことは主体性がヘーゲル的な意味での絶対的真理の源泉であるということを意味しているのではなく、実際には、主体はつねに絶対的真理から隔てられている（主体性は非真理である）のである。


title: セーレン・キェルケゴール

text: キェルケゴールは著述家として生涯を駆け、急逝するまでに多量の著作を残した。その著作は大きく「美的著作」と「宗教的著作」とに分類することができる。あるいは「美的著作」を「詩的著作」と「哲学的著作」に再分類し、計3つに区分することもできる。「美的著作」はもっぱら偽名によって書かれ、「宗教的著作」は実名で書かれている。このことは注目してよい事実である。


title: セーレン・キェルケゴール

text: 日本ではもっぱら『誘惑者の日記』のような「美的著作」、『死にいたる病』『哲学的断片』などの「哲学的著作」がキェルケゴールの主著として紹介される傾向にあり、『野の百合と空の鳥』などの「宗教的著作」（宗教家キェルケゴールとしての著作）はあまり顧みられない。しかしキェルケゴールの本意が「宗教的著作」に向かっていたことは、本人も言明している疑いない事実である。


title: セーレン・キェルケゴール

text: 今日の思想に影響を与えた、いわゆる「キェルケゴール」の思想は、「美的（哲学的）著作」に因るところが多い。そのため哲学史的にも「宗教的著作」の存在は比較的軽い。ただし、キェルケゴールの思想を理解しようとするならば、すべての著作活動は根本的に「宗教的著作」のために書かれたものであるという前提を欠くことはできない。言うなれば、キェルケゴールの一連の著作はすべて教化のために著されたものであり、「美的著作」の一切は教化のための序奏である。『不安の概念』や『おそれとおののき』といった哲学史上重要な著作も、あくまで仮名で書かれた著作であるということに注意されたい。


title: セーレン・キェルケゴール

text: また、キェルケゴールは幼少の頃より日記を綴る習慣をもっており、急逝するまでの生涯にわたって日記を書き留め続けた。この『日記』が最近の研究においては著作物と同等（か、もしかしたらそれ以上）の価値をもつ文献資料として扱われることは少なくない。『日記』には、著作物に対する意図の表明やレギーネ・オルセンへに寄せる想いが綴られている。キェルケゴール本人は、いずれこの『日記』も白日の下に晒されるだろうと予測してか、日記の各所に面体を繕うような修正・抹消を施している。


title: セーレン・キェルケゴール

text: 『日記』はHong夫妻による英語版のほか、未來社から橋本淳による邦訳抜粋が刊行されている。


title: セーレン・キェルケゴール

text: キェルケゴールの日本語訳は戦後数多く出版されているが、下記の＜ISBN＞は有名な訳で、入手しやすい版本を選んでいる。日本語の題名は用いられたものを使っている。


title: セーレン・キェルケゴール

text: 主な日本語訳は『キルケゴール著作集』（白水社、全21巻別巻1）。一括復刊され、新装版でも一部再刊されている。また創言社から『原典訳記念版 キェルケゴール著作全集』全15巻が刊行されている。


title: セーレン・キェルケゴール

text: また桝田啓三郎(1904～90年)の訳注で『キルケゴール全集』（筑摩書房、4冊のみ）が、桝田訳は岩波文庫、ちくま学芸文庫で各2冊と、中公クラシックス『死にいたる病・現代の批判』がある。このほかにも未知谷から、飯島宗享訳『あれか、これか』全5巻が刊行されている。


title: セーレン・キェルケゴール

text: 日本における研究書としては、和辻哲郎の『ゼエレン・キエルケゴオル』（内田老鶴圃、1915、筑摩書房、1947）が最も早い。 キェルケゴール作品の英語への翻訳ではハワード・V・ホング（Howard V. Hong）、エドナ・H・ホング（Edna H. Hong）の夫妻によるキェルケゴール全作品の翻訳が有名である。夫妻は、キェルケゴール著作集の英語翻訳での刊行である全26巻のKierkegaard's Writings（Princeton University Press）を2000年に完成した。ホング夫妻はまたキェルケゴールの日記、手記集であるKierkegaard's Journals and Papers（全七巻）（India University Press）の翻訳でも知られる。


title: セーレン・キェルケゴール

text: 彼はコーヒーが好物だった。その飲み方は山盛り（角砂糖約30個分とも言われる）の砂糖にブラックコーヒーを掛けて溶かすというものだった。また、お気に入りのコーヒーカップを50個持っており、そのうち1つを秘書に選ばせてはそれを選んだ妥当な哲学的理由を述べさせた。


title: ガッツポーズ

text: ガッツポーズ（英語：）とは、喜びのポーズの1つ。拳を握り、両手もしくは片手を掲げることで表現され、スポーツなどで勝利したときや、良い成績を残したときによく見られる。なお「ガッツポーズ」という言葉は和製英語である。


title: ガッツポーズ

text: ポーズ自体は昔からあったが、「ガッツポーズ」という言葉が初めて使用されたのは、1972年11月30日に発行されたボウリング雑誌「週刊ガッツボウル」がストライクを取ったときのポーズを「ガッツポーズ」と命名したときとされる。1960年代に米軍基地内のボウリング場で、ストライクのときなどに「ナイスガッツ」と言っていたのが由来ともいわれる。


title: ガッツポーズ

text: また、1974年4月11日、東京の日大講堂にて、プロボクサーガッツ石松がボクシングWBC世界ライト級王座を奪取したとき（王者ロドルフォ・ゴンザレスに8ラウンドKO勝利）、両手を挙げて勝利の喜びを表した姿を、柏英樹（当時・スポーツ報知）記者が「ガッツポーズ」と表現して、ガッツポーズが広く知られるようになった。このことから、4月11日は「ガッツポーズの日」と呼ばれている。1997年に放映された日本テレビ系クイズ番組『第17回全国高等学校クイズ選手権』準決勝のYES・NOクイズで「"ガッツポーズ"とは元プロボクサーガッツ石松が勝ったときのポーズから生まれた言葉である?」という問題が出題されているが、正解は「YES」とこちらの説を採っている。


title: ガッツポーズ

text: 21世紀初頭の薀蓄、都市伝説ブームによって「ガッツポーズの起源はガッツ石松である」ということが一般化した。但し、前述のボウリング雑誌の件が検証されているので、この件は誤りとする説もある。しかしボウリング雑誌の件は、現在、一般的に浸透しているガッツポーズという言葉との因果関係までが立証されているわけではないので、このボウリング雑誌説が正しいとは言い切れない。


title: ガッツポーズ

text: 大福戦争を戦っていた大平正芳（当時幹事長）は、1978年の自民党総裁選挙の際、初めて開催される予備選挙を見越して全国を遊説していた。派手な振る舞いの苦手な大平は、話を終えて一礼すると素っ気なく立ち去ろうとする。これではまずいと感じた党本部幹事長室長が「幹事長、何かポーズを」をささやいた。大平は振り返ると咄嗟にガッツポーズ。「あー、うー」の大平がいきなりこんなポーズを取ったものだから会場はどよめき大喝采となった。


title: ガッツポーズ

text: なお、一部の武道、スポーツではガッツポーズが問題視されることがある。


title: 火星のプリンセス

text: 『火星のプリンセス』（かせいのプリンセス、） は、エドガー・ライス・バローズのSF冒険小説。初版は1917年。バローズのデビュー作であり、火星シリーズの第1作。


title: 火星のプリンセス

text: 主人公のジョン・カーターは、アメリカの元南軍大尉であるが、生まれた育った記憶がなく、年齢も不詳。幽体離脱で火星（バルスーム）に瞬間移動した後、剣で火星生物や火星人と対決し、恋と冒険に生きる。


title: 火星のプリンセス

text: SFというよりも、ヒロイック・ファンタジーに似る。しかし、後に「剣と魔法」（）と言われることになるヒロイック・ファンタジーの特徴のうち、「魔法」の部分はきわめて希薄である。火星の飛行船の飛行原理なども科学技術（SF考証）によって説明されていて、魔術や呪術の類は、シリーズを通してほとんど登場しない。惑星冒険ものの嚆矢である（後述）。


title: 火星のプリンセス

text: 「カーターの手記（遺稿）」という形式をとっており、一人称小説として書かれている。好評につき続編が書かれ、全11巻となった。第3作『火星の大元帥カーター』までは3部作として構成され、ジョン・カーターが主人公、デジャー・ソリスがヒロインを務めている。シリーズ中期では両者とも出番が激減しており、後期で主人公格に復帰している。


title: 火星のプリンセス

text: 1911年に、『デジャー・ソリス、火星のプリンセス』（）というタイトルで未完の原稿をオール・ストーリーズ・マガジン社に送ったところ、編集長のトーマス・ニューウェル・メトカーフがこれを気に入り、原稿を完成させるよう依頼。1912年2月号から6月号にかけて、『オールストーリー』に『火星の月の下で』（）というタイトルで連載された。原稿料は400ドルだったという。


title: 火星のプリンセス

text: この時のペンネームはノーマン・ビーン(Norman Bean)であったが、これは誤植であり、本来はノーマル・ビーン(Normal Bean)だったという（Normal Beanに「普通のそら豆」という意味だが、「正常な頭脳」の意味もある。これは、余りに突飛な作品のため、「正気なのか?」という読者のクレームをかわす意味らしい）。


title: 火星のプリンセス

text: 日本においては、東京創元新社（現東京創元社）の編集者厚木淳の判断で、「火星シリーズ」全11巻が企画された。その第1巻として出版され、武部本一郎の美麗な挿絵が添えられた。海外でも武部の画は人気がある。なお、当初は小西宏が翻訳した（1965年）が、後に厚木淳版が刊行された（1980年）。また、全巻を厚木が訳すこととなった。


title: 火星のプリンセス

text: なお、厚木によると、本書の出版以前は、地球外を舞台としたSF小説は月どまりだった。「地球と火星と舞台にした雄大なスケール、怪奇冒険小説のスリルとSF的興味が渾然一体となったその面白さ」がスペースオペラの典型を確立、1920年代のSF隆盛と多くの後継者を生んだという。


title: 火星のプリンセス

text: エドガー・ライス・バローズの叔父、ジョン・カーターが突然亡くなった。遺言により、叔父の埋葬と遺産を管理することになったバローズは、次のような叔父の手記を手にした。


title: 火星のプリンセス

text: 以下、主人公以外は火星人、及び火星生物である。


title: 火星のプリンセス

text: 複数の邦題があるので、タイトル別に分類する。『火星の月のもとで』は、途中の一部を抽出して訳したもの。サム・モスコウィッツ編著の古典SFアンソロジー兼研究書"Under the MOONS of Mars"に収録された同作品と抽出箇所が一致することから、これを翻訳したものと思われる。All Story誌に掲載された作品の翻訳ではない（雑誌掲載されたのは、長編と同一作品）。


title: 火星のプリンセス

text: 『合本・火星シリーズ1 火星のプリンセス』は、『火星の女神イサス』と『火星の大元帥カーター』を併録。


title: 火星のプリンセス

text: 2012年に公開されたアンドリュー・スタントン監督によるディズニー映画『ジョン・カーター』についてはリンク先を参照。


title: 火星のプリンセス

text: 『アバター・オブ・マーズ』（"Princess of Mars"）は、エドガー・ライス・バローズの1917年のSF小説『火星のプリンセス』に基づいて、2009年に独立系映画スタジオアサイラムが製作したアメリカ合衆国の映画作品で、オリジナルDVD作品として供給された。この映画の宣伝素材の中では、原作小説がジェームズ・キャメロン監督の『アバター』にも部分的に影響を与えていることが述べられている。ヨーロッパでは、『"The Martian Colony Wars"』という別タイトルで発売された。


title: 火星のプリンセス

text: 映画『アバター』と小説『火星のプリンセス』を混ぜた内容で作られたモックバスターである。


title: 火星のプリンセス

text: キャストは以下の通り。括弧内は日本語吹き替え。


title: 火星のプリンセス

text: リチャード･A･ルポフ 『バルスーム』 東京創元社、1982年5月。


title: スズメ

text:
スズメ（雀、すずめ、学名 "Passer montanus" ）は、スズメ目スズメ科スズメ属に分類される鳥類の1種。人家の近くに生息する小鳥である。
西はポルトガルから東は日本までユーラシア大陸の広い範囲に分布する。ただし北はあまり寒い地方にはおらず、北緯で言えば60数度が北限である。またインドにはほとんどいない。ボルネオ島、スマトラ島、ジャワ島などの熱帯または亜熱帯の地域にも分布域がある。


title: スズメ

text: アメリカ合衆国では、19世紀半ばにミズーリ州セントルイス市に移入された。広範囲に分布するイエスズメとは対照的に、現在では同市と隣接するイリノイ州の一部にのみ生息し、スズメの分布域は広がっていない。


title: スズメ

text: ヨーロッパでは英名の Tree sparrow からも分かるように、主に農耕地帯でみられ都市部にはほとんどいない。都市部にはイエスズメなど別のスズメがいる。一方、東アジアでは農耕地から都市部などのヒトの生活の傍で見られる。


title: スズメ

text:
シブリー・アールキスト鳥類分類では、スズメ目・スズメ科・スズメ亜科に分類されていた。
日本鳥類目録では以下のように変わってきた。


title: スズメ

text: 全長は約14-15cmで、体重は18-27g。ホオジロより小さく、シジュウカラぐらいの大きさ。日本では鳥の大きさ等を比較する場合の基準となる「ものさし鳥」と呼ばれる基本種となる（他に ムクドリ、キジバト、ハシブトガラスなど）。翼長6.7-7.4cm、尾長4.3-4.9cm。


title: スズメ

text: 雌雄同色。成鳥は頭部が赤茶色、背中は褐色で縦に黒斑があり、翼に2本の細い白帯がある。頬から後頸、腹にかけては白色をしている。耳羽および目先から喉は黒い。くちばしの色は黒色であるが、幼鳥の時は淡黄色。ただし成鳥でも、繁殖期の終わりごろにはくちばしの根元が黄色になる個体が観察される。全ての成鳥のくちばしの根元が黄色くなるかどうかは分からないが、若い個体と区別が付きにくいので注意が必要である。成鳥の頬にある大きな黒い斑は遠くからも目立ち、これが他の類似種との区別点でもある。幼鳥は全体に色が淡く、頬の黒斑や喉の黒斑がはっきりしない。


title: スズメ

text: くちばしは短くて太い円錐形で、小さな餌をついばむために都合がよい構造となっている。嘴峰長は0.9-1.2cm。足は淡褐色で、跗蹠長は1.65-1.8cm。


title: スズメ

text: ヨーロッパなどユーラシアに広く分布し、アメリカ大陸やオセアニアなどにも移入種として生息する別種イエスズメは、やや大きくて、雄の頭部に灰色の太いラインが入る。


title: スズメ

text: 地上では両足で飛び跳ねて（ホッピング、）素早く移動する。飛翔は直線的であるが、急に飛ぶ方向を変えたりすることもできる。


title: スズメ

text: 鳴き声は一般的に「ちゅんちゅん」と表される。「チュン」という声を基調に、変化のある鳴き声を続けて発したりするが、ときに「ジュクジュクジュク」と胸を反らせながら尾を上げて激しく鳴くことがある。それは、縄張りを守る威嚇行動と考えられる。また、交尾の際に下の雌が、少し広げた翼を小刻みに震わせながら「ヒヨヒヨヒヨ」と細い声を発する。


title: スズメ

text: 一般に留鳥とされているが、日本で1920年代から1940年代に行われた移動性を調べる調査によれば、移動距離が25km以内(特に5km以内)の真の留鳥集団と100km以上を移動する移動性の高い集団が存在していることが明らかとなった。この調査に於いて、新潟県で標識放鳥された約5700個体のうち7個体が岡山県で、3個体が高知県で標識回収された事が記録されている。


title: スズメ

text: 食性は雑食性で、イネ科を中心とした植物の種子や虫を食べる。また、都市部に生息するスズメはサクラの花の蜜、パン屑・菓子屑や生ゴミまで、何でも食料にする。このような雑食性が、都市部での繁殖を可能にした理由の1つと考えられている。繁殖期には子育てのために虫を好んで捕獲する。夏から秋にかけては稲に対する食害も起こすが、稲の害虫も食べることでも知られる。


title: スズメ

text: 親鳥の死亡など緊急な保護を目的などとして飼育する場合、ヒナ鳥は、和鳥用の練り餌のみならず、パンをぬるま湯で柔らかくしたものや植物性の練り餌でも育雛が可能であるが、充分な知識がないと成長せずに死亡するケースも多い。


title: スズメ

text: ヒナ鳥は通常充分に飛べない状態で巣立ちをするため、親鳥は近隣で見守っているもので、持ち帰って飼育していると親鳥が餌を運んでくる事例も確認されている。ヒナ鳥は拾い上げて持ち帰らず、そばの植え込み等に放っておけば親鳥が声で見付け出し育雛を続ける。


title: スズメ

text: 繁殖は春から夏頃（主に3-8月）にかけて行われる。1年に2回程度繁殖すると考えられている。人に対する警戒心は強いが、人の生活の傍で繁殖を行う。そうすることで天敵などから身を守る効果があると推測されている。一方、集団で繁殖する習性があり、20つがい以上がいないと繁殖しないという報告もある。


title: スズメ

text: 巣の材料として、イネ科の植物などの繊維状のものを用いるので、営巣時期にはそれらをくわえて飛ぶ様が見られる。巣の大きさや形状は営巣場所の穴の形や隙間によって変わる。巣に人間などの外敵が近付くと「ヂヂヂヂヂヂ」と短く高い声で警告されるが、この場合、卵の有無は問わず、ある程度完成した巣であると警告を行うとされる。毎日1個の卵を産み、1つの巣に産む卵の数は4-8個とされ、5-6卵が75％を占める。2010年には、秋田県大潟村で、9卵が産みこまれていた例が報告されている。卵は灰白色で、紫褐色や灰色、黒褐色の斑があり鈍端側に多い。卵の大きさは1.7-2.25cm × 1.3-1.55cm。雌雄が抱卵し10-12日で孵化する（抱卵日数は10-14日）。ヒナは晩成性で14-18日で巣立つ。


title: スズメ

text: 巣は地面近くには作らず、人の身長よりも高い位置に作ることが多い。見た目には無理と思われるような隙間でも擦り抜けられるので、スズメの巣そのものは普段目に付かないが、巣の真下付近には枯草などの巣材の残骸が散らかっていることが多いので、それを頼りに見付け出すことができる。また、雛が餌をねだる高い周波数のチリチリという鳴き声で巣の存在に気付くこともある。


title: スズメ

text: 日本では人間の生活に密着しているので、多くは瓦の下や雨樋と屋根の隙間などの屋根の軒の隙間や、この他にも人の住んでいない家や集合住宅の換気扇カバーの中や煙突、プレハブの鉄骨の隙間や穴など直径 3センチメートル または 2.5 cm × 4 cm ほどの隙間さえあれば入り込んで営巣することがある。人間が設置した巣箱も利用するが、この際は出入口の位置まで巣材を積み上げる習性がある。他に、電話線の分配ボックス、電柱トランス下のスペース、交通標識の横に伸びたパイプ等でも営巣する。


title: スズメ

text: 自然にあるもので営巣する場合、木の洞（きのうろ）や、さらに樹木の枝の茂みに球形の巣を作ることもある。ツバメなど他の鳥の古巣を利用することもあり、造巣中のコシアカツバメの巣を奪って使った観察記録もある。まれにスズメバチの古巣を利用した例も報告されている。また、トビやクマタカなど猛禽類の巣の下部裏側に営巣することもあり、これは猛禽類の近くに外敵が来ないことを利用していると考えられる。


title: スズメ

text: 夏から秋にかけて、街路樹などに数十から数百羽が集まってねぐらを形成する。その年生まれの若鳥が多いとされるが、若い個体だけでなく成鳥もまざっている。集まることで、体温の維持、翌日の餌場の探しやすさ、睡眠時の安全性の向上などの効果があると考えられている。一方で、群れのねぐらに入らず個々の場所に定住する個体は成鳥が多いとされる。


title: スズメ

text: 近縁で主にヨーロッパに分布するイエスズメでは、喉元の黒い部分の大きさが、その個体のコンディションの良さを表しており、黒い部分が大きいほど、または黒さが強いほど群れの中で優位な個体であるという研究がある。一方、スズメの頬および喉の黒い部分と社会的なランクについては、それほどはっきりした関係がないことが示されている。ただし、イエスズメについても否定的な研究もあり、スズメについてもまだ十分調べられているわけではない。


title: スズメ

text: スズメの寿命はよく分かっていない。理由は、そのための調査があまり行われていないせいもあるが、巣立ち後に分散するので個体の寿命を把握しづらいためである。ヨーロッパの標識調査からのある推定では、秋頃に捕獲された雛が、翌年の春を迎えるまでの生存率は0.49、その後の生存率は年あたり0.32となっている。これらの値が日本でも成り立つとすると、秋頃の当年生まれの個体の期待余命は1.4カ年ほど、1年目の春を迎えた個体の期待余命は1年ほどということになる。卵の段階から巣立つまで、そして巣立った直後から秋にかけては、かなり高い死亡率を持つと思われるので、。


title: スズメ

text: 日本における自然条件下の最長寿命は、2,293日である。これは初めて捕獲されて標識されてから、次に捕獲されたまでの日数なので、少なくともこれ以上生きたことは間違いがない。飼育下では、一般に自然条件下よりも長く生き（生理的寿命）、最長15年という記録がある。


title: スズメ

text: 都市部では、猫、カラスおよび小型の猛禽類（例えばチョウゲンボウ）などが捕食者になっている。農村部ではこれらに加え、中型以上の猛禽類（例えばノスリ、オオタカ、ハヤブサ、フクロウ）も捕食者になる。かつては、ヒトも影響力の大きな捕食者であった。


title: スズメ

text: 北海道から沖縄まで見られる。北海道、南千島、本州、粟島、佐渡、隠岐、見島、四国、九州、対馬、五島列島、屋久島、伊豆諸島、奄美大島、琉球諸島、大東諸島では留鳥であり、舳倉島、男女群島、種子島には旅鳥として、またトカラ列島にもまれに認められる。ただし、いくつかの離島には分布していない。例えば、本州から1,000 kmほどある小笠原諸島には生息していないが、これは分散の機会がないからだと思われる。本州から最も距離があるのに分布しているのは、沖縄本島から400 kmほどの南大東島、北大東島である。一方で、舳倉島など能登半島から50 kmほどだが留鳥として分布していない所もあるので、分布は単純に本州からの距離だけで決まるわけではないようである。


title: スズメ

text: 生息地は、都市、農村、里などの人の居住域付近であり、一年中見られる留鳥または漂鳥である。典型的なシナントロープで、人間が住み始めた集落にはスズメも居着き、逆に人間が離れ集落が無人になるとスズメも見られなくなるという傾向がある。


title: スズメ

text: 都市部のスズメは公園や神社の境内で鳩の餌をやることが多かった時代に、鳩と共に多かった。その後鳩の糞害が深刻化したため、公園での鳩の餌やり風景が減少した。


title: スズメ

text: 2008年における日本本土のスズメの成鳥個体数は、約1800万羽と推定されている。ただしこの推定には誤差があるため、数千万羽の桁と考えるのが妥当と思われる。この数千万羽は成鳥個体数の推定値なので、秋冬にはこの数倍になると思われる。


title: スズメ

text: 日本におけるスズメの個体数は減少傾向にあると言われている。鳥類の行動や生態を研究している三上修らの推定によると、2007年のスズメの個体数は1990年ごろに比べて少なくとも半減、減少率を高く見積もると5分の1になったと考えられている。50年前の10分の1とも推定されている。しかし減少原因についてはよくわかっていないが、気密性の高い住宅の普及によって営巣場所が減少したこと、農村部でコンバインの普及によって落ち籾（もみ）が減少しそれによる冬季の餌が不足したことなどが可能性として挙げられている。また農村部と比べて都市部において巣立っているヒナの数が少ない傾向が見られており、都市化に伴う餌不足も、減少原因の候補として挙げられている。このように減少はしているが絶対的な個体数はまだ多く、現在の減少スピードであれば数十年後に絶滅してしまうことはないと言われている。


title: スズメ

text: 夏から秋にかけては稲に対する食害も起こす。しかし、農村地帯で繁殖するスズメは、稲にとっての害虫も食べるため、コメ農家にとっては総合的に益鳥の面が大きいともされる。


title: スズメ

text: 一方ニュウナイスズメという別種のスズメは、繁殖期には森林または北方で繁殖し、夏の終わりから秋にかけて農村地帯に現れる。益鳥としての働きをしないので害鳥としての面が強いといわれている。この稲を食害するニュウナイスズメとスズメが、スズメとして一緒にくくられることで、スズメが必要以上に害鳥扱いされた可能性もある（ただし、理由はわかっていないが、ニュウナイスズメが大規模に農村地帯に出現することは現在ではほとんどなくなった）。


title: スズメ

text: スズメは鳥獣保護法で狩猟鳥に指定されており、焼き鳥等に食用もされてきた。特に京都伏見稲荷では門前の名物になっている。しかし、現在は需要の低下、狩猟者の高齢化により、およびスズメの個体数減少により捕獲されるスズメの数は減ってきている。一時、中国、韓国から食用のスズメが日本に輸入されていたが、鳥インフルエンザ対策のために現在ではほとんど輸入されていない。日本での狩猟期間は11月15日から2月15日の間とされ銃や罠を使用しない方法であれば誰でも捕獲できる。また狩猟期間に関わらず飼育することも自由とされている。


title: スズメ

text: スズメの捕獲法はいくつかあるが、古くはねぐらになっている藪の周囲に大型の網（袋網という）を張り、勢子とよばれる役割のものが、音を立てたり藪を棒などで叩いて網に追い込む猟法も行われていた。この猟法は大量捕獲が可能なので地獄網とも呼ばれる。現在ではこのような猟法は禁止されており、スズメの捕獲は、スズメが集まるところに網を立てておいてスズメが来たら網を倒して採るむそう網という方法で行われている。


title: スズメ

text: 4月前後には巣立ちに失敗したり弱ったりした幼鳥が人間に保護されることも多く、保護ボランティアが募集される自治体もある。日本野鳥の会などでは、弱ったりしていない場合は安易に保護せず2-3時間ほど、その場所で親が来ないか離れて観察するように指導しており、衰弱している場合や親鳥が現れない場合は保護して専門家に預けるようにとしている。


title: スズメ

text:
古くから身近な鳥なのに他の鳥のようにペット化されない理由としては、飛翔力が強くカゴ内で激突して傷付き易いことや、餌を大量に食べるので糞も他の飼い鳥と比べ量が多いこと、砂浴び好きな習性のためカゴ内で餌や新聞紙に身体を激しくこすりつけ周囲に大量の餌や糞を跳ね飛ばすことが挙げられる。
しかし飼ったことのある人の証言では、非常に人懐こく賢いことがしばしば言及される。芸に使われることのある鳥の種類として、タカ、スズメ、ジュウシマツ、ヤマガラを挙げている資料があり、同資料においてこの中でスズメはもっとも利口だが飼育が困難、ヤマガラの方が飼育に適し、また調教が楽なので非常に流行ったとの記述がある。


title: スズメ

text: 春先は苗の害虫を食べる益鳥として扱われ、秋には稲の籾米（もみごめ）を食害する害鳥となり、古来からスズメを追い払うため、「スズメ追い」「鳥追い」などという風習が各地にあり、それに関する民謡、民話なども伝えられている。かかしもスズメ追いの道具として作られたものである。害鳥としてスズメを追い払う行為が行われる一方、スズメの恩返しなどの報恩譚では親しみを持って描かれてきた。雀はチュンチュンとよく囀るため、噂話を好む人を雀に例えることがある。


title: スズメ

text: 日本においては、神聖視されてきた歴史もある。雀紋（すずめもん）は、雀を図案化した家紋である。勧修寺家などが用いた。


title: スズメ

text: 雀の添えられた笹・竹紋から派生した家紋で、図案には、「ふくら雀」「飛び雀」「脹雀」「丸に対い雀」「三羽追い雀」などがある。


title: スズメ

text:
勧修寺家は「雀の丸」を用いていたが、後に竹輪で囲った。こちらは「勧修寺笹」という笹・竹紋である。その派生には、上杉氏の「上杉笹」、その派生である伊達氏の「仙台笹」「宇和島笹」などがある。これらは、まとめて「竹に雀」と呼ばれる。柳生氏の定紋である「地楡に雀（われもこうにすずめ）」は地楡紋である。
スズメの語源については、「スズ」は鳴き声を、「メ」はカモメやツバメのように群れをなすことを指している。


title: スズメ

text: 大戴禮記では「鳥魚皆生於陰而屬於陽；故鳥魚皆卵；魚游於水，鳥飛於雲。故冬燕雀入於海，化而為蚧。」とし、七十二候の寒露の次候でも「雀入大水為蛤」とする。これに因み日本の俳句でも「雀蛤となる」が秋の季語として採用されている。


title: スズメ

text: 中国においては、1955年、大躍進政策の一環として行われた「四害追放運動」において、スズメを稲をついばむ害鳥とし、ネズミ、ハエ、カとともにスズメを撲滅させるという計画が実施され、大規模な人海戦術で、年間11億羽以上も駆除したと言われている。しかし、1960年にはスズメは対象から外され、代わってナンキンムシが加えられた。スズメが外された理由は中国側が発表していないので良く分かっていない。一説には、スズメの激減で農作物の害虫が増え、稲だけでなく野菜など他の農作物にも甚大な被害が及び、全国的に凶作となったためとも言われている。


title: イエスズメ

text: イエスズメ（家雀、学名 "Passer domesticus"）はスズメ目スズメ科の鳥類。和名は学名を含むヨーロッパ各言語からの直訳に由来する。


title: イエスズメ

text: 全長14-16cm、体重24-38g。大きさはスズメ ("Passer montanus") よりやや大きい。翼長6.9-8.5cm。雌雄で体色が異なり、雄はスズメに似るが、頭に帽子を被ったような灰色の部分があり（ただし、イタリア半島やコルシカ島産の亜種イタリアスズメ "P. d. italiae" はこの灰色の部分が赤褐色になっている）、頬の黒斑がない。雌や若鳥は全体的に淡い茶褐色をした地味なカナリアといった風情で、特徴的なのは目の上に眉状の模様がある点ぐらいである。くちばしは、スズメ同様、若鳥は黄色いが成鳥は黒い。鳴き声はスズメに似る。


title: イエスズメ

text: 南極を除く全大陸に分布する汎存種で、世界一分布域の広い鳥類である。アフリカではナイル川下流域と大陸南部、セネガル周辺に分布する。近年はケニアのナイロビ周辺でも見られる。


title: イエスズメ

text: ユーラシアは分布の中心であり、温帯域のヨーロッパ、中央アジアを中心として、インド、中東、東南アジアといった熱帯域、寒帯域のシベリアと、全域に分布する。ただし東アジアは分布の空白域になっており、朝鮮半島、日本列島、台湾、フィリピン群島、インドネシアには自然分布していない。中国も分布はしているが数は少ない。こういった空白域にはそのニッチとしてスズメが人里に進出している。


title: イエスズメ

text: アメリカ大陸には元々生息していなかったが、1850年から1875年の間にイギリスから複数の都市に害虫駆除の目的で放されてから盛んに繁殖し、鉄道網の発達と共に穀類を積んだ貨物列車に便乗して分布域を広げた。同様にして、オーストラリアなどのオセアニア地域や、ハワイなどの島嶼にも導入された。空白域であった東アジアでもインドネシアには人為移入され現在定着している。


title: イエスズメ

text: 日本では、1990年以降に、北海道の礼文島、利尻島（1990年8月）、天売島（1998年5月）、積丹半島の積丹町（1992年4月）で観察されたことがある。利尻島および積丹半島においてはスズメと交雑、繁殖したとされる。これらは、ロシア沿海地方もしくはサハリン州北部から渡ってきた迷鳥と考えられている。同様に迷鳥として秋田県八森町（現・八峰町）のほか、舳倉島（1994年5月）や見島（2008年4月）でも認められている。ヨーロッパなどスズメ（"Passer montanus"）と競合している地域では、スズメを押しのけ人里の主要な野鳥となっており、スズメは人里から離れた森や山などでくらしている（スズメの英名 Tree Sparrow は森のスズメ、学名 "Passer montanus" は山のスズメという意味である）。スズメに限らず、同属他種と競合している地域ではたいてい体が大きく、都市環境に高度に適合した本種が優先種となって人里に住んでいるが、地域によっては仲良く混成しているところもある。


title: イエスズメ

text: 雑食性で、果実、植物の種子、昆虫類を食べる。本来は種子食性で、クチバシの構造はイネ科植物の種子を割るのに都合の良いよう太く短くなっている。昆虫は成鳥も捕食するが、主としてヒナの餌に用いる。


title: イエスズメ

text: スズメ同様、春から夏にかけて人家や廃屋などに営巣する。かなり気が強くて横暴なところがあり、営巣に適した場所に他の鳥が巣をかけていると、相手が本種より大きな鳥であってもその巣を横取りしたり、すでにヒナが生まれていた場合はそのヒナを殺して追い出したりする。年2-3回ほど育雛し、一度に5-6羽を若鳥にまで育て上げるが、成鳥になるのはせいぜい年3羽ほどである。


title: イエスズメ

text: 野生下での寿命は2-3年程度だが、飼育下では14年生きた記録がある。


title: イエスズメ

text: 典型的なシナントロープであり、もともとの原産地はナイル川下流域にあり、それらが古代エジプトにおきた農耕の伝播と、それに伴う人間の移動につれて世界各地に広がったと考えられている。


title: イエスズメ

text: 現に、シベリアにはもともと生息していなかったが、シベリア鉄道開通後にその沿線から徐々に分布を広げていった経緯が記録されている。ヨーロッパ人の入植したアメリカやオーストラリア、その他太洋島嶼の多くには害虫駆除目的で放鳥され、入植した人間とともに移動して分布域を広げ定着した。発祥の地アフリカにおいても、南アフリカやセネガル、ナイロビ周辺の個体群は同様に移入されたものである。


title: イエスズメ

text: 東アジアにおける分布が手薄なのは米より麦を好む傾向があるからとする説もあるが、稲作の中心地であるタイやベトナムには自然分布しているので説得力に欠ける。


title: イエスズメ

text: 本種は都市環境に対する適応力が高く、スズメと異なり、人間の出したゴミや残飯だけで繁殖まで行うことができる。それゆえ、英語にはfeathered mouse（羽ねずみ）と呼ばれるほか、ハワイではファストフード店のゴミ箱で頻繁にみられることからHamburger sparrow（ハンバーガースズメ）とも呼ばれる。こうした呼称からもわかるように、本種はアメリカ合衆国においては法律で保護されていない唯一の鳥類となっている。


title: イエスズメ

text: ヨーロッパの公園にいる本種は人懐こく、手に取れるような場所まで近寄り、人の手の上の餌をついばむ。これは長年に渡って保護されてきたからであり、保護されていない地域にいる個体は警戒心が強い。1990年以降になってヨーロッパではなぜか個体数が激減している。なお激減の原因はいろいろ指摘されてはいるが、特定できる段階にはない。


title: ニュウナイスズメ

text: ニュウナイスズメ（入内雀、学名："Passer rutilans"）は、スズメ科スズメ属に分類される鳥類の1種。民家近くに生息するスズメとは対照的に、林や森などを好む。黄雀（こうじゃく、おうじゃく、きすずめ）ともいう。


title: ニュウナイスズメ

text: 全長約14cm。雄はスズメに似ているが頬に黒点がなく、頭部と背面はスズメよりもあざやかな栗色をしている。雌は薄茶色で、太い黄土色の眉斑が目立つ。


title: ニュウナイスズメ

text: 北はロシア、東は日本、南はインド、西はアフガニスタンまで、東アジア、東南アジア、南アジア、中央アジアに広く分布する。


title: ニュウナイスズメ

text: 日本では主に北海道の平地の林や本州中部以北の山地で5月から7月にかけて繁殖し、関東地方以南の暖地で越冬する。


title: ニュウナイスズメ

text: 繁殖期以外はニュウナイスズメ単独種で群れをつくるが、少数の場合はスズメの群れに混じる。


title: ニュウナイスズメ

text: 台湾やヒマラヤの山奥にあるスズメが進出していない村落では、スズメに代わって人家に営巣していることがある。


title: ニュウナイスズメ

text: 本種の和名の由来については以下の三説が有名である。


title: ニュウナイスズメ

text: 後ろの二説にも関連するが、長い間本種は晩夏から初秋にかけて田に大群で押し寄せ、イネの未熟果を食い荒らす大害鳥と信じられていた。目にする機会が少ないにもかかわらず、鳥獣保護法でスズメと共に狩猟鳥に指定されているのはそれゆえである。


title: ストレート

text: ストレート、ストレイト（英：straight）は主に「直線」、「直接的」、「真っ直ぐ」などの意味を持つ。


title: ストレートフラッシュ

text: ストレートフラッシュ


title: 寺島忠三郎

text: 寺島 忠三郎（てらしま ちゅうざぶろう、天保14年（1843年） - 元治元年7月19日（1864年8月20日））は、日本の武士･長州藩士、尊皇攘夷派の志士である。父は寺島直一。兄に寺島秋介。諱は昌昭、字は子大。作間忠三郎などの変名を名乗る。家格は無給通組。


title: 寺島忠三郎

text: 周防国（山口県）に生まれる。藩校明倫館、私塾松下村塾で吉田松陰に師事した。文久2年（1862年）、高杉晋作、久坂玄瑞、大和弥八郎、長嶺内蔵太、志道聞多、松島剛蔵、有吉熊次郎、赤禰幹之丞、山尾庸三、品川弥二郎らと御楯組結成に参加、長州藩家老の長井雅楽暗殺計画にも参加する。元治元年（1864年）、八月十八日の政変で長州藩が失脚した後に、久坂玄瑞と共に禁門の変で互いに刺し違えて自害して果てた。享年21。


title: 寺島忠三郎

text: 墓所は京都市の霊山護国神社ほか。


title: イストリア半島

text:
イストリア半島（イタリア語:Istria）は、アドリア海の奥に位置する三角形の半島である。
イストリアとはイタリア語からの呼び名で、クロアチア語、スロベニア語ではイストラ（Istra）となる。イタリア、スロベニア、クロアチアに跨る。


title: イストリア半島

text: 半島の西にはトリエステ湾が、東側にはダルマチア式海岸に特有の島々が連なる。イストリア半島の代表的な都市は半島の西側の付け根にあるスロベニアのコペルである。


title: イストリア半島

text: スロベニアの地方自治体の最高単位は市になる。括弧内はイタリア名


title: イストリア半島

text: 括弧内はイタリア名。郡と代表的な都市を記述する


title: イストリア半島

text: 紀元前2世紀ごろローマに征服され、東ローマ帝国、ランゴバルト王国やヴェネツィア共和国を経て、1815年にアドリア海沿岸部のヴェネツィア領を完全に併合する事でイストリア半島全域がオーストリア帝国領土となった。キュステンラントと呼ばれる皇帝直轄領に属することとなった。これまでの歴史的過程により、イストリア半島ではイタリア人、スロベニア人、クロアチア人の混住が進んだ。但し、後述のイタリアの民族主義が高まる以前は、北イタリアも含めてオーストリアの支配下にあったことで、民族間の対立が起き難かった。


title: イストリア半島

text: 1861年にリソルジメント（イタリア統一戦争）が一応の終結を見、イタリア王国が成立すると、イストリア半島は他の旧ヴェネツィア共和国領や南チロルと共に本来イタリア領であるべき「未回収のイタリア」と呼ばれ、イタリアによるイストリア半島奪回運動が始まった。


title: イストリア半島

text: 1914年に第一次世界大戦が始まると、本来三国同盟の中に在ったイタリアは、オーストリアと対決する事で、「未回収のイタリア」を回復する事を望み、1915年、連合国側に立って参戦した。第一次世界大戦における、オーストリア、イタリアの主戦線はイストリア半島西側を流れる、現イタリア、スロベニア国境地帯を流れるイゾンツォ川（ソチャ川）を挟んだ地域であった。1918年に、同盟国側の崩壊により、第一次世界大戦が終結すると、ラパッロ条約により、イストリア半島の全域がイタリア王国に併合される。


title: イストリア半島

text: 第二次世界大戦においては、イタリアの無条件降伏の後はドイツ軍が実質的な支配を行った。ドイツの降伏直前には北イタリア側からは連合軍が、南側からヨシップ・ブロズ・チトー率いる、パルチザンがイストリアの港湾都市トリエステに侵入。現在イタリア領になっている地域（右図A地区）をイギリス軍を主体とする連合軍が、現在スロベニアおよびクロアチア領となっている地域（右図B地区）をユーゴスラビア軍が占領した。ここでイタリアとユーゴスラビアとの間でトリエステの領有が問題になった。当時、ユーゴスラビアは完全にソ連側の陣営と見られていたため、重要港であるトリエステを東側に譲る事は、アメリカ合衆国やイギリスにとってはありえない選択肢であった。一方ユーゴスラビア側から見れば、この地域における唯一の港湾を有していたのがトリエステで、同時にスロベニア地域からの唯一の外海への出口でも在ったため、譲れない問題であった。


title: イストリア半島

text: この問題は国際連合への預かりとなり、1947年現在のイタリアとスロベニア領に当たる地域が国際連合安全保障理事会管理下の非武装中立地域となった。便宜的にイギリス軍占領地域のトリエステ中心部を「A地区」、ユーゴスラビア軍占領地域を「B地区」と呼んだ。その後冷戦の激化の中で両地域の経済的分断、人的交流の分断が進行した。1952年にはアメリカ、イギリスが「A地区」の自治をイタリアに任せる事で撤退し、国連安保理による統治は終結した。イタリアとユーゴスラビアとの領土問題は1954年のにより現在のイタリアとスロベニア、クロアチアの境界線を確定させ、その後1975年のオージモ条約でイタリアが「B地区」の領有を放棄する事で最終的に決着した。


title: イストリア半島

text: スロベニアとクロアチアの境界線は1946年のユーゴスラビア内の各共和国、及び自治州の境界線を制定した時に設定された。この境界は1991年にスロベニア、クロアチア両国がユーゴスラビアから独立して以降も存続している。


title: プロパガンダ

text: プロパガンダ（羅: ）は、特定の思想・世論・意識・行動へ誘導する意図を持った行為である。


title: プロパガンダ

text: 通常情報戦、心理戦もしくは宣伝戦、世論戦と和訳され、しばしば大きな政治的意味を持つ。最初にプロパガンダと言う言葉を用いたのは、1622年に設置されたカトリック教会の布教聖省 (、現在の福音宣教省) の名称である。ラテン語の （繁殖させる、種をまく）に由来する。


title: プロパガンダ

text: あらゆる宣伝や広告、広報活動、政治活動はプロパガンダに含まれ、同義であるとも考えられている。利益追求者（政治家・思想家・企業人など）や利益集団（国家・政党・企業・宗教団体など）、なかでも人々が支持しているということが自らの正当性であると主張する者にとって、支持を勝ち取り維持し続けるためのプロパガンダは重要なものとなる。対立者が存在する者にとってプロパガンダは武器の一つであり、自勢力やその行動の支持を高めるプロパガンダのほかに、敵対勢力の支持を自らに向けるためのもの、または敵対勢力の支持やその行動を失墜させるためのプロパガンダも存在する。


title: プロパガンダ

text: 本来のプロパガンダという語は中立的なものであるが、カトリック教会の宗教的なプロパガンダは、敵対勢力からは反感を持って語られるようになり、プロパガンダという語自体が軽蔑的に扱われ、「嘘、歪曲、情報操作、心理操作」と同義と見るようになった。このため、ある団体が対立する団体の行動・広告などを「プロパガンダである」と主張すること自体もプロパガンダたりうる。


title: プロパガンダ

text: またプロパガンダを思想用語として用い、積極的に利用したウラジーミル・レーニンとソビエト連邦や、国家社会主義ドイツ労働者党（ナチ党）とナチス・ドイツにおいては、情報統制と組み合わせた大規模なプロパガンダが行われるようになった（詳細は「ナチス・ドイツのプロパガンダ」を参照）。そのため西側諸国ではプロパガンダという言葉を一種の反民主主義的な価値を内包する言葉として利用されることもあるが、実際にはあらゆる国でプロパガンダは用いられており、一方で国家に反対する人々もプロパガンダを用いている。あらゆる政治的権力がプロパガンダを必要としている。


title: プロパガンダ

text: なお市民的及び政治的権利に関する国際規約（自由権規約）は、戦争や人種差別を扇動するあらゆるプロパガンダを法律で禁止することを締約国に求めている。


title: プロパガンダ

text: 報酬の有無を問わず、プロパガンダを行なう者達を「プロパガンディスト」と呼ぶ。


title: プロパガンダ

text: プロパガンダには大別して以下の分類が存在する。アメリカ合衆国のは、プロパガンダ技術を分析し、次の7手法をあげている。また、は、人がなぜ動かされるかと言うことを分析し、6つの説得のポイントをあげている。これは、プロパガンダの発信者が対象に対して利用すると、大きな効果を発する。ウィスコンシン大学広告学部で初代学部長を務めたW・D・スコットは、次の6つの広告原則をあげている。J.A.C.Brownによれば、宣伝の第一段階は「注意を引く」ことである。具体的には、激しい情緒にとらわれた人間が暗示を受けやすくなることを利用し、欲望を喚起した上、その欲望を満足させ得るものは自分だけであることを暗示する方法をとる。またL.Lowenthal,N.Gutermanは、煽動者は不快感にひきつけられるとしている。


title: プロパガンダ

text: アドルフ・ヒトラーは、宣伝手法について「宣伝効果のほとんどは人々の感情に訴えかけるべきであり、いわゆる知性に対して訴えかける部分は最小にしなければならない」「宣伝を効果的にするには、要点を絞り、大衆の最後の一人がスローガンの意味するところを理解できるまで、そのスローガンを繰り返し続けることが必要である。」と、感情に訴えることの重要性を挙げている。また「大衆は小さな嘘より大きな嘘の犠牲になりやすい。とりわけそれが何度も繰り返されたならば」（＝嘘も百回繰り返されれば真実となる）とも述べた。


title: プロパガンダ

text: 杉野定嘉は、「説得的コミュニケーションによる説得の達成」「リアリティの形成」「情報環境形成」という三つの概念を提唱している。また敵対勢力へのプロパガンダの要諦は、「絶妙の情報発信によって、相手方の認知的不協和を促進する」事である、としている。


title: プロパガンダ

text: 有史以来、政治のあるところにプロパガンダは存在した。ローマ帝国では皇帝の名を記した多くの建造物が造られ、皇帝の権威を市民に見せつけた。フランス革命時にはマリー・アントワネットが「パンがなければお菓子を食べればいいじゃない」と語ったとしたものや、首飾り事件に関するパンフレットがばらまかれ、反王家の気運が高まった。


title: プロパガンダ

text: プロパガンダの体系的な分析は、アテネで紀元前6世紀頃、修辞学の研究として開始されたと言われる。自分の論法の説得力を増し、反対者への逆宣伝を計画し、デマゴーグを看破する技術として、修辞学は古代ギリシャ・古代ローマにおいて大いに広まった。修辞学において代表的な人物はアリストテレス、プラトン、キケロらがあげられる。古代民主政治では、これらの技術は必要不可欠であったが、中世になるとこれらの技術は廃れて行った。


title: プロパガンダ

text: テレビやインターネットに代表される情報社会化は、プロパガンダを一層容易で、効果的なものとした。わずかな費用で多数の人々に自らの主張を伝えられるからである。現代ではあらゆる勢力のプロパガンダに触れずに生活することは困難なものとなった。


title: プロパガンダ

text:
国家による大規模なプロパガンダの宣伝手法は、第一次世界大戦期のアメリカ合衆国における広報委員会が嚆矢とされるが、ロシア革命直後のソ連 で急速に発達した。
レーニンは論文 でプロパガンダは「教育を受けた人に教義を吹き込むために歴史と科学の論法を筋道だてて使うこと」と、扇動を「教育を受けていない人の不平不満を利用するための宣伝するもの」と定義した。レーニンは宣伝と扇動を政治闘争に不可欠なものとし、「宣伝扇動」(agitprop)という名でそれを表した。十月革命後、ボリシェヴィキ政権（ソビエト連邦）は人民に対する宣伝機関を設置し、第二次世界大戦後には社会主義国に同様の機関が設置された。またヨシフ・スターリンの統治体制はによって「テロルとプロパガンダ」の両輪によって立っていると評された。


title: プロパガンダ

text: 1930年代にドイツの政権を握った国家社会主義ドイツ労働者党（ナチス）は、政権を握る前から宣伝を重視し、ヨーゼフ・ゲッベルスが創刊した「デア・アングリフ」紙や、フェルキッシャー・ベオバハター紙による激しい言論活動を行った。また膨大な量のビラやポスターを貼る手法や、突撃隊の行進などはナチス党が上り調子の政党であると国民に強く印象づけた。


title: プロパガンダ

text: ナチ党に対抗した宣伝活動を行ったドイツ共産党のは、著書『武器としての宣伝（Propaganda als Waffe）』において「秘密兵器としての宣伝がヒトラーの手元にあれば、戦争の危機を増大させるが、武器としての宣伝が広範な反ファシズム大衆の手にあれば、戦争の危険を弱め、平和を作り出すであろう」と述べている。


title: プロパガンダ

text: ナチス党が政権を握ると、指導者であるアドルフ・ヒトラーは特にプロパガンダを重視し、ゲッベルスを大臣とする国民啓蒙・宣伝省を設置した。宣伝省は放送、出版、絵画、彫刻、映画、歌、オリンピックといったあらゆるものをプロパガンダに用い、ナチス党によるドイツとその勢力圏における独裁体制を維持し続けることに貢献した。


title: プロパガンダ

text: 第二次世界大戦中は国家の総動員態勢を維持するために、日本やドイツ、イタリアなどの枢軸国、イギリスやアメリカ、ソ連などの連合国を問わず、戦争参加国でプロパガンダは特に重視された。終戦後は東西両陣営の冷戦が始まり、両陣営はプロパガンダを通して冷たい戦争を戦った。特に宇宙開発競争は、陣営の優秀さを喧伝する代表的なものである。


title: プロパガンダ

text: 1950年代、中華民国政府（台湾政府）が反共文芸を推奨し、趣旨に共鳴した「」が活躍していた。


title: プロパガンダ

text: コーポレートプロパガンダ（企業プロパガンダ）は、企業がその活動やブランドイメージに関する市場・消費者意見を操作するために行なうプロパガンダの一種である。


title: プロパガンダ

text:
特定の人間がその企業の製品やサービスに対して支持を表明する事で、社会における好意的な印象形成に影響をもたらす。このようなコーポレートプロパガンダについてジークムント・フロイトの甥であるエドワード・バーネイズは著書「プロパガンダ(1928年刊行)」の中で詳細に解説しており、また一般大衆の稚拙さについても歯に衣着せず言及している。バーネイズは大衆向けのイベント、メディアや有名な俳優などを多用し、その影響力を駆使して大衆の意思決定を操り、大衆行動をクライアントの利益に結びつけてきた。叔父であるフロイトが示唆した、人間の潜在的な欲求に関する心理学理論を駆使し、バーネイズは人々に現実的には何の利益もない商品を一般大衆が自ら買い求めるように仕向ける事に成功し、そのプロパガンダの手法を進化させていった。現実に、今日多用されているような、有名人の広告への起用や、実際には偽科学的だが一見科学的な主張のようにみえる意見を利用した広告など、悪意的な現在の大衆操作に関する知識の多くは、バーネイズの開発したミーム論を利用した広告戦略に基づいたものであり、彼の著書「自我の世紀」に、その手法の多くが言及されている。大衆の世論操作に際してのプロパガンダの有効性について、バーネイズは次のように述べている。
企業プロパガンダは一般的に、婉曲的な表現として広告、広報もしくはPRとも呼ばれている。


title: プロパガンダ

text: 宗教組織や企業、政党などの組織に比べて、強大な権力を持つ国家によるプロパガンダは規模や影響が大規模なものとなる。国策プロパガンダの手法の多くはナチス体制下のドイツ、大東亜戦争直前・戦中の日本、太平洋戦争直前・戦中のアメリカ合衆国、革命下のロシアやその後のアメリカ合衆国、ソビエト連邦、中華人民共和国など全体主義・社会主義の国のみならず資本主義諸国でも発達した。社会主義国や独裁国家では情報活動が国家によって統制・管理されることが多いため、国家による国内に対するプロパガンダは効率的で大規模なものとなりがちである。


title: プロパガンダ

text: どのような形態の国家にもプロパガンダは多かれ少なかれ存在するものだが、社会主義国家や ファシズム国家、開発独裁国家など、情報を国家が集中して管理できる国家においては、国家のプロパガンダの威力は強大なものがある。また、特定のグループが政治権力とメディアを掌握している国でも同じ事が起こる。こうした国家では、国家のプロパガンダ以外の情報を入手する手段が著しく限られ、プロパガンダに虚偽や歪曲が含まれていたとしても、他の情報によって情報の精度を判断することが困難である。


title: プロパガンダ

text: さらに、こうした国家では教育とプロパガンダが表裏一体となる場合がしばしば見られる。初等教育の頃から国民に対して政府や支配政党への支持、ナショナリズム、国家防衛の思想などを擦り込むことにより、国策プロパガンダの威力は絶大なものとなる。


title: プロパガンダ

text: しかし、こうした国家では情報を統制すればするほど、また国内向けのプロパガンダが効果を発揮すればするほど、自由な報道が保障されている外国のメディアからは疑惑の目で見られ、そのプロパガンダが外国ではまったく信用されない、という背理現象も起こりうる。


title: プロパガンダ

text: また、国家のプロパガンダは国家、政府機関、政党などが直接手がけるとは限らない。民間団体や民間企業、個人が自主的、受動的、または無意識に行う例もある。


title: プロパガンダ

text: 軍隊は国家が直接行動を命令できるため、プロパガンダに利用されやすい。このため本来軍事行動には必要の無い人員や装備が配備されている。


title: プロパガンダ

text: 多くの軍隊では国民や諸外国に正当性や精強さをアピールするため、見栄えの良い宣伝用の写真や映像を多数公開しており、それらの撮影のために第301映像写真中隊（自衛隊）のような専門の部隊が編成されている。特にアメリカ軍は兵器が運用される様子から休憩中の兵士にいたるまでほぼ全ての広報写真をウィキメディア・コモンズに投稿し、ウィキペディアなどで自由に使えるようにしているが、公開されるのは軍に都合が良い写真だけである。アメリカ軍では第二次世界大戦時に隊員教育やプロパガンダ用の映画を制作するため第1映画部隊を編成し、映画業界人を徴兵扱いで多数動員していた。


title: プロパガンダ

text:
第二次世界大戦時のアメリカによる日系人の強制収容に対し、日本は「白人の横暴の実例」として宣伝し日本の軍事行動は「アジアの白人支配からの解放」であると正当化した。アメリカではこれに対抗するため日系移民の志願者による部隊（第100歩兵大隊）を急遽創設した。
多くの空軍では実戦部隊以外にも曲技飛行による広報活動を任務とする曲技飛行隊を有している。これは国民向けに曲技飛行を披露し軍への関心を高めることに加え、パイロットの技量を外国へ誇示する目的もある。使用する機体は既存機の流用であっても武装の撤去、スモーク発生装置の搭載、派手な塗装を施すなど実戦には不適格な改造を施したり、既に時代遅れとなった複葉機を曲技専用に配備するなど予算的に優遇されている。またアメリカ軍では空軍（サンダーバーズ）、海軍（ブルーエンジェルス）、太平洋空軍（PACAF F-16 Demo Team）など複数の部隊が併存している。なおブルーエンジェルスは、第二次大戦終結により海軍航空隊への国民の関心が低下し、予算の減額や空軍との統合など権限縮小を危惧したチェスター・ニミッツ提督が「大衆の海軍航空兵力への関心を維持しておく事」を意図して組織され、第1映画部隊はアメリカ陸軍航空軍司令官だったヘンリー・アーノルド将軍が陸軍航空軍の独立性を強調する為にも独自の撮影部隊が必要だと考え、宣伝映画を担当していた陸軍信号隊とは別の組織として映画業界人に依頼して編成されたなど、宣伝部隊でありながら純粋な広報ではなく政治的な意図で創設された例もある。
軍楽隊が担ってきた国賓栄誉礼や軍の式典での音楽演奏は、現代では録音した曲を流すことで代用できるが、多くの軍楽隊では国歌や行進曲を生演奏させるために、音楽大学などで専門教育を受けた者を演奏専業の軍人として雇用している。これは警察音楽隊や消防音楽隊の多くが一般職員の有志で編成されているのとは対照的である。軍楽隊は国民向けの広報演奏を行うこともあるが、その際は流行しているポップスなど国民の関心が高い曲を演奏することが多い。自衛隊では毎年大規模な音楽イベント「自衛隊音楽まつり」を開催しているが、その演奏曲目の中で行進曲や旧軍歌・自衛隊歌は一部に過ぎず、大半はポップス、テレビドラマのテーマ音楽、アニメソング、民謡など自衛隊とは無関係な曲である。


title: プロパガンダ

text: 戦傷は名誉の負傷とされ、パープルハート章のような戦傷章の受賞式はマスコミを通じて報道される。さらに戦死者は二階級特進の他に英雄的な扱いを受け、戦時中には英霊・軍神など神格化されることも多く、爆弾三勇士のように愛国心を煽るために軍の宣伝として利用される例が多い。


title: プロパガンダ

text: 観閲式・観兵式や観艦式は非実戦的な訓練や兵力の移動が必要なため軍事的には無駄であるが、軍の規律や能力をアピールする目的で定期的に行われている。また式典のための礼装用の軍服が規定されている。北朝鮮では車両や航空機の燃料を調達することも難しい状況であるが、大規模な軍事パレードは定期的に行われている。


title: プロパガンダ

text: 軍では退役した車両や航空機を展示する広報施設を整備したり、博物館に寄贈するなどしている。自衛隊では陸上自衛隊広報センター、海上自衛隊佐世保史料館・呉史料館、航空自衛隊浜松広報館とそれぞれ別の広報施設を有している。


title: プロパガンダ

text: 駐屯地などの軍事施設に部外者を立ち入らせることには警備上の問題が多いが、国民の理解を得るという目的で多くの軍隊では特定の日に基地祭として公開している。特に駐屯地や基地周辺の住民に対しては別にツアーを用意していることが多い。


title: プロパガンダ

text: 多くの軍隊ではマスコミを駐屯地、航空機、艦船へ招待し訓練の様子を報道させているが、これも事前にプログラムが組まれたツアーであり、軍は都合の良い部分だけをマスコミに見せることが出来る。海上自衛隊ではマスコミや要人を接待する専用艦「はしだて」を保有している。


title: プロパガンダ

text:
戦争映画の製作に協力することもあるが、軍が美化されるなどの作品には協力するが都合の悪い作品には協力しないなど、軍側で協力の可否や程度をコントロールしている。1964年の米国映画『未知への飛行』では、アメリカ軍の核兵器が適切に管理されていないことが前提の作品であるため協力を得られず、航空機の映像は一般公開されていた資料映像に頼っている。1978年の角川映画『野性の証明』も自衛隊が悪役であるため協力を得られず、アメリカ陸軍州兵の演習場などで映像を収録している。
国家が戦争を遂行するためには、国民に戦争するしか道がないことを信じ込ませるために国策プロパガンダが頻繁に行われる。アーサー・ポンソンビーは、第一次世界大戦でイギリス政府が行った戦争プロパガンダを分析して、主張される事に関する10の要素を以下のように導き出した。フランスの歴史家は、この十要素が第一次世界大戦に限らず、あらゆる戦争において共通していることを示した。そして、著書『戦争プロパガンダ10の法則』の序文中で、「私たちは、戦争が終わるたびに自分が騙されていたことに気づき、『もう二度と騙されないぞ』と心に誓うが、再び戦争が始まると、性懲りもなくまた罠にはまってしまう」と指摘している。
プロパガンダには様々なメディア・媒体が利用されるが、マスメディアは、一度に多くの対象に強烈なメッセージを送ることができるため、プロパガンダの要として最も重要視されている。権威主義的国家では、マスメディア（インターネットメディアを含む）に対する様々な統制が行われ、実質体制の宣伝機関となっているところもある。


title: プロパガンダ

text: 自由主義国家では利益関係はさらに複雑なものがあり、体制からの圧力だけではなく、私企業・外国・政党・宗教・団体の影響を受け、自主的にプロパガンダを行うこともある。また、新聞社や雑誌社、テレビ局のスタッフなどの個人的信条が影響を与えることがある。


title: プロパガンダ

text: 在英国日本国大使館が2015年に、イギリスのシンクタンクへ10000ポンドを支払い、中国資本で建設されるヒンクリー原子力発電所に関して、イギリス国内のメディアが反中傾向の論調となるよう画策したと報道された。1933年当時、ドイツ国内のラジオ受信機の市場価格は大体250マルク前後であった。これに対して宣伝大臣ゲッベルスの後押しで発売された「国民ラジオ」の価格は76マルクと極めて安価であり、どれほどラジオ宣伝の重要性を認識していたかが窺える。


title: プロパガンダ

text: 日本では1925年のラジオ局発足後、太平洋戦争における日本の降伏に伴う改組（1952年6月の民間への電波開放）まで、唯一の放送局だった社団法人日本放送協会（現在のNHKの前身）は政府の宣伝機関であった。


title: プロパガンダ

text: 第二次世界大戦開戦後、ドイツはベルリンからアイルランド人のホーホー卿が対英宣伝放送を担当し、枢軸サリーと呼ばれるアメリカ女性が対米宣伝放送で活躍した。また日本も英語に堪能な女性パーソナリティ、通称：東京ローズを起用し、太平洋戦域のアメリカ軍兵士向けに宣伝放送を行った。戦後彼らは共に反逆に問われた。支那事変時の中華民国では『南京の鶯』を放送した。その後の戦争でも朝鮮戦争でのソウルシティ・スー、ベトナム戦争でのハノイ・ハンナなどのプロパガンダパーソナリティが活躍した。


title: プロパガンダ

text: ソ連では第二次世界大戦中から国外への対外宣伝を行う機関としてドイツ語や日本語によるモスクワ放送（現在のロシアの声）と呼ばれる積極的な対外放送を行った。また、アメリカもボイス・オブ・アメリカやラジオ・フリー・ヨーロッパ、ラジオ・フリー・アジアによる対外放送を行っている。


title: プロパガンダ

text: 近年は頻度が減ったが、朝鮮半島の軍事境界線を挟んで、複数スタックさせた高出力の拡声器を使用した宣伝放送が相互に行われていた（拡声器放送）。


title: プロパガンダ

text: ルワンダ虐殺を煽ったラジオ局のように、普段は音楽などを流すラジオ局が政治的扇動を行うこともある。


title: プロパガンダ

text: プロパガンダを目的として国家や軍、政治団体やその支援者が映画を直接製作したり、積極的に協力していることがある。


title: プロパガンダ

text: ソ連ではレーニンの「すべての芸術の中で、もっとも重要なものは映画である」との考えのもと、世界で最初の国立映画学校が作られ、共産主義プロパガンダ映画の技法としてモンタージュ理論が発明された。特にエイゼンシュテインの作品がその代表である。1920年代のソ連映画は当時としては非常に革新的であり、ダグラス・フェアバンクスなどのハリウッドの名士、後のドイツの宣伝相ゲッベルスを絶賛させている。また、この頃のソ連では、宣伝映画を地方上映できるよう、移動可能な映写設備として映画館を備えた列車・船舶・航空機を製造・活用している（例：マクシム・ゴーリキー号など）。編集することで対象を操作しようとしたモンタージュ理論は現代の映画にも生かされている。『ベルリン陥落』のようにスターリンを神格化する国策プロパガンダ映画も作られた。同作はあまりにもプロパガンダ色が強く、スターリン批判によりソ連国内でも上映禁止となる。


title: プロパガンダ

text: アメリカの映画産業は政府の要請よりも利潤追求が優先される。投資家に利益を還元する目的で経営者が選ばれ、市場においても資本の合併と分割が営利を目的に繰り返される。憲法も裁判所も政府からの映画産業への介入を禁じている。しかし第二次世界大戦下には数多くのプロパガンダ的作品が製作され、『カサブランカ』(1942)は政府からのホワイトプロパガンダとの関連も指摘される。


title: プロパガンダ

text: アメリカ映画は基本的にアメリカ人の時の視点に拠っている。暴力的で敵に対して容赦をしない姿勢と、自由主義の裏側を鋭く描く自己を告発する両面でバランスを取ってきた結果として発展を遂げた。この意味でアメリカ人気質を飲み込んだ製作者が成功を収め権力と大衆の橋渡しを務める場合がある。大衆文化史におけるミッキーマウスなどがこの例である。観客も当然アメリカ人を対象としている。登場人物は英語を話し、アメリカの価値観と信条を守る不文律で形成される。映画の主題もこの原則からは不即不離の関係にある。商品として輸出される場合は音楽や文芸と同様に文化の先遣隊としての役割を果たす結果となる。また、時の視点により過去は味方として扱われた対象が、その後敵、もしくは憎悪の対象として扱われるケースも多い。


title: プロパガンダ

text: アメリカ政府は基本的に国内における人気が支持基盤に直結する点を熟知しており、大衆に対して正義、公正、真実を守るための運動を提唱し賛同を求めようとする。ここでは事実の強さ、迅速さ、正確さが優先される「ニュース」が主眼であり「映画」の順位は相対的に低い。近年はアメリカ国内における階層格差が深刻化した結果、統合させる思想面の弱体化を普遍的価値観の一つである「家族愛」（国家が安全保障上の危機を迎える＝国内で生活している愛する家族の生存権・生命・健康・財産が脅かされる→家族を守る為にも国家・連邦政府に協力し続けないといけない といった誘導構図）で代用する事があからさまになってきている半面、同時にマイケル・ムーアなどの社会告発的な映画が暗い面を指摘するなど全体としての先細りも指摘される。


title: プロパガンダ

text:
満州国では満州映画協会により日満友好の国策宣伝映画が数多く製作され、日本や満州などで上映された。人気女優李香蘭は中国語が堪能な日本人であったが、中国人女優、また歌手として絶大な人気を集めた。また、同盟国である日本とドイツの友好関係を醸成するために、日独共同で「新しき土」などの映画が制作されている。
日本では1939年、国策に則った映画を製作させる映画法が制定されている。これにより設立された日本映画社が『日本ニュース』などのプロパガンダ映画の制作に関与。特に太平洋戦争の開戦後は『戦意高揚映画』と称される戦争映画が盛んに制作され、東宝映画が製作した加藤隼戦闘隊は陸軍が全面協力で実物の戦闘機が多数登場する他、円谷英二が開発した特撮技法が駆使されるなど日本映画史においても重要な作品が多数撮影されている。また予科練を描いた決戦の大空へは映画だけでなく挿入歌『若鷲の歌』も大ヒットを記録した。1945年の敗戦後はこのような国策映画は撮影されなくなったが、1990年代以降、防衛省・自衛隊が『ゴジラ』など怪獣映画、男たちの大和/YAMATOなどの戦争映画、『守ってあげたい!』などの自衛隊をテーマにした映画に協力しているが、これらは映画を利用した自衛隊の宣伝という指摘もある。


title: プロパガンダ

text: イギリスの植民地であった香港では、1997年に中華人民共和国に返還されるまで、映画の上映が始まる前にイギリス国歌の演奏が必ず行われたほか、地元資本のゴールデン・ハーベストの作品においても、イギリス植民地軍や警察は常に「正しき側」として扱われた。さらに映画の内容はイギリス植民地政府の検閲を必ず受けることとなっており、これらの映画はいわばイギリスによる植民地支配のツールの一つとして機能していた。


title: プロパガンダ

text: ドイツのナチス政権は絵画、音楽など古いメディアだけでなく、新しいメディアである映画も重視した。映画産業を積極的に支援し、ナチス政権時代には1100本に上る映画が制作された。レニ・リーフェンシュタールによる『意志の勝利』や『民族の祭典』などは、その大胆な映像美から戦前は世界的に高く評価された。しかし、戦後は一転して「典型的なナチプロパガンダ」と酷評されるようになる。また、『コルベルク』のように大戦末期にもかかわらず、多くの資金や資材、多人数の軍人エキストラを動員して撮影された作品もある。


title: プロパガンダ

text: 建国から15年ほど経った北朝鮮において、映画など娯楽産業の宣伝効果を知り所轄ポストの席を狙った金正日と朝鮮労働党甲山派との間で党内抗争が起こった。詳細は、"甲山派#北朝鮮国内文化事業を巡る金正日との闘争"を参照のこと。


title: プロパガンダ

text: 俳優や女優、歌手は大衆にとって親しみやすい対象であるため、彼らへの好感を彼らが支持している対象への好感にすり替えることができる。現在もイラク戦争においてアメリカが使う手段として、キャンペーンやアピールに俳優や女優、歌手を起用したり、彼らを戦地へ慰問させ、士気を高める手法などがある。


title: プロパガンダ

text: タイでは本編上映前に、必ず国歌演奏と共に国王肖像が投影され、観客はこれに対し総員起立で表敬することが義務付けられている。


title: プロパガンダ

text: 言論統制により新聞や書籍でもプロパガンダ的手法がとられる場合がある。第二次世界大戦中の日本の新聞やイギリスのタイムズ紙などが行った例では、記事の構成や社説などを操作し、対象への印象を悪化させたり、好ましい印象を与えたりする（但し日本での場合は自発的なものではなく新聞紙法による強制）。例として産経新聞は保守層と財界のために、財政支援を受ける代償として論調を転向した。


title: プロパガンダ

text: 国家が書籍を検閲し、発禁処分等を行うことで反対意見を封殺することもある。ナチス政権下のドイツの焚書が代表的である。


title: プロパガンダ

text: 内外を問わず白書、各種政党機関紙や団体の宣伝冊子、国営新聞や政党新聞はその政党の主張に則った報道を行うが、民間の新聞でもその新聞社の思想的背景や株主や広告主などの資金源、または個人的信条からプロパガンダとなる報道を行うこともある。アメリカでは新聞社も、立場が保守とリベラルに分かれることが許容されており、またそれが当然視されている。


title: プロパガンダ

text: また、政府のみならず企業によっても、意図的な言葉や単語の言い換え、使い換えも行われる。たとえば、第二次世界大戦後のドイツにおいては、ナチス党が自由選挙によって（つまりドイツ人の意志として）選ばれたにもかかわらず、「ナチス政権下において行われたことはナチス党とその関係者のみが行ったことで、ドイツ人の総意として行われたわけではない。つまり、近隣諸国やユダヤ人のみならず、ナチス党政権下のドイツ人もまた被害者である」という理論のすり替えがなされ、それを象徴する言葉として、「ナチス・ドイツ」という造語が「ドイツ」という国家と切り離されて使われ、結果的にこの理論を手助けすることとなっている。


title: プロパガンダ

text: 1920年代に実用的な小型カメラが開発されたことから報道写真が急速に発展した。これに対応し政治家や独裁者の報道写真が新聞や雑誌、ポスターに使われるのみならず、肖像写真が出回ることになる。


title: プロパガンダ

text: 例として、イタリアのファシスト党党首のベニート・ムッソリーニは、自らのサイン入りのブロマイドを全国にばらまいた他、中華人民共和国やソビエト連邦、北朝鮮などの一党独裁制の共産主義国家を中心に、独裁者の正統性や権威を高めるために合成写真が作られたり、逆に失脚した有力者を集合写真から削除することすら行われた（当時としては最新の特殊技術）。


title: プロパガンダ

text: また、報道写真の発展に伴い、フォトモンタージュなど多くの撮影、編集技法や利用法が生み出される。多くの民間写真雑誌（グラフ誌）が創刊されたが、国家や軍などもその宣伝効果に着目し、機関誌や国策会社からの出版という形で世界中で創刊された。これら国策で出版された雑誌は、採算を度外視して資材や人員を投入したため、非常に技術的完成度が高いものが多い。しかし第二次世界大戦後、テレビの普及により徐々に衰退する。


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text: 上記のいずれも日本語版のみ。住民向けの宣伝雑誌。


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text: "ネット風評監視サービスも参照のこと。"


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text: 現実世界で既存の集団・国家・勢力が道具・手段として利用するケースの他、近年の傾向として、掲示板サイトそのものが歪んだ連帯意識・独自の思想を育み、書き込みが自由である他掲示板サイト・ウィキ（Wiki）・ブログのコメント・投票形式サイトに支持掲示板で大勢を占めている価値基準に則った記事やレスポンスを大挙書き込み（或いは不正連続投票し）、力を誇示（甚だしい場合は乗っ取りを目論む）するケースも増えつつある。


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text: 国家や団体などによるインターネット・プロパガンダ組織には、日本の自民党ネットサポーターズクラブ、アメリカ合衆国の、ロシアの、ユダヤの などがある。


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text: 公共性や価値が高く、極めて広く流通するため、支配権の誇示に用いられる。紙幣や硬貨に国家指導者の肖像が彫刻・印刷で入れられることが多い。イギリスやイギリス連邦各国で切手に国王（2015年現在は女王）の横顔のシルエットが入れられているのを始め、アメリカ合衆国のアメリカ合衆国ドルなど、共和制国家では歴代の国家指導者の肖像画を紙幣や硬貨に入れて使用している国も多い（一方でフランスのフランは自国の偉人、ソ連及びロシアのルーブルは都市が用いられている）。そのため、1979年にイラン・イスラム革命で国王が失脚したイランでは、紙幣に描かれた国王の肖像を全て塗り潰した。


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text: 逆に日本では、皇太子（徳仁親王・雅子親王妃）夫妻の肖像が記念切手に使われた例が1度だけあるのみで、在位中の天皇の肖像が硬貨に刻まれたり切手肖像になったりした事は一切ない。“陛下のお顔が手垢にまみれるなど畏れ多い”という菊タブーがあるためであるとか、明治天皇が自身の肖像を切手や硬貨に載せることを嫌ったからだといわれるが、正確な理由は明らかではない。


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text: 戦後、日本では国家主義や皇室礼賛を標榜する右翼団体による街宣車を使った公道での街宣活動がしばしば見られる。使用される街宣車は、大判の日章旗や菊花紋章旗を掲げ、団体名が大書された黒塗りの大型車であることが多く、取り付けられたスピーカーから大音量で軍歌や演歌を流す、あるいは自らの政治的思想等を喧伝する。こうした右翼団体（街宣右翼）の構成員は少なからず暴力団員であるために反社会的な勢力と見られることや、大音量のスピーカーを使った街宣行為が騒音として迷惑がられることも多い。


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選挙活動中に立候補者や政党が名前等を連呼する為に使用される選挙カーも、現代日本における一つの街宣およびプロパガンダといえる（諸外国では候補者の戸別訪問が容認されており、こうした選挙カーの使用は、日本特有のものである。また公職選挙法の規定により、走行中の演説は出来ないので、勢い、党名と人名の連呼だけになる）。
国歌に愛国的な歌詞や他国を攻撃するような歌詞、元首を称える歌詞を挿入し、繰り返し聞かせ、また歌わせることで洗脳していく。また、イギリスにおける「希望と栄光の国」やアメリカにおける「ゴッド・ブレス・アメリカ」などの「第2国歌」的な「愛国歌」や、共産主義国における「インターナショナル」のような「革命歌」や「党歌」をあえて制作し、戦時のみならず平時においても、国威発揚のためのツールとして、国家とともに様々な場面で流したり合唱させることも多い。いわゆる「軍歌」もこの手法の1つと言える。


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text: 日本でも戦時になると、庶民的人気を誇る「流行歌」に対する厳しい取り締まりが行われ、戦意高揚を狙った戦時歌謡や軍国歌謡が政府や軍の主導だけでなく民間でも自主的に製作され、ラジオを通じて放送された。


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text: ソ連や共産主義国家においては社会主義革命を正当化させ、人民の団結を奨励する「革命歌」が作られた。これらの曲は、事実上の共産党の「党歌」であり、他の共産主義国のみならず、資本主義国における左翼的な労働組合運動においても歌われることがあった。なお、ドイツのナチス党も「旗を高く掲げよ」のような「党歌」を国家内に広めた。


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text: 軍隊においても愛国心や団結精神の高揚を狙った隊歌が部隊単位で制作され、式典の際に唱和される。


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text: 代表的な「第2国歌」や「革命歌」、「党歌」としては、次のようなものがある。かつて日本においても、君が代に代わり得る新国歌や第2国歌を作る幾つかの運動が起こり、各種の企業・団体が公募などで集めた歌より選び、世に広めようとしたが、GHQの占領政策の影響もあり、その後の世代に伝えられなかった。第二次世界大戦時の日本では、国家の統制管理下に芸術家らをおき、政府直轄の芸術家協会（報国会）に所属させ表現を利用した。反体制主義の芸術家は投獄、協会へ所属しない者は即召集とされた（兵役は経験済みなのでみな予備役）。日本の植民地であった台湾島での実話を基に誇張、脚色した「サヨンの鐘」など愛国美談として語られ製作されたものもある。


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text: ナチス党政権下のドイツでは、抽象画やモダンアート、アバンギャルド芸術やコンテンポラリー・アートを「退廃芸術」と称し、かつて美術館が買い入れた作品を集め、「退廃芸術展」という美術展を各地で開催した。作品は粗末に扱われ、罵倒に満ちた解説と、国による購入価格も並べて展示された。退廃芸術展の総入場者数は300万人を超え、史上最大の観客数を集めた美術展となった。また、音楽分野でも「退廃音楽展」が開かれている。


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text: 一方で、ナチス党が奨励する芸術を集めた「大ドイツ芸術展」も開かれている。その内容はヒトラー好みの分かりやすい内容であり、その描写方法や内容は敵であるはずのソ連の社会主義リアリズムにも類似する。


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text: 古代から芸術家は権力者から庇護を受けることで芸術活動を行い、作品が後世に残される可能性が高まる。現在、名作とされる作品にも権力者の依頼により製作されたものが多くあり、その権力者を礼賛する為に制作された作品も少なくない。近代以降、芸術の大衆化により芸術家は必ずしも権力者から庇護を受ける必要はなくなったが、商業上の成功を目的として作家みずからが大衆の求めに応じる形で意図せずプロパガンダを助長する作品を製作する例も多い。また、権力や時流により不本意ながら体制を称える作品を製作せざるを得なかった芸術家もいた。逆に体制に便乗して、多少の不満は抑えて自分の才能を積極的に売り込むことを意図した芸術家もいた。


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text: また、ロシア・アヴァンギャルド運動やプロレタリア文学のように、芸術の表現により政治的な変革を目指すといったプロパガンダと不可分な芸術活動も存在する。


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text: 一方でこうした芸術家は、プロパガンダに協力したということで、後に不当に低い芸術的評価を受けることもある。藤田嗣治は戦時中に戦争画を描いたことで、戦後になって日本の美術界を追放され、フランスで制作活動に従事せざるを得なくなった。


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text: それに対し、体制側が自己が主張する政治信条に合わせた芸術を嗜好する傾向も見られる。たとえば、全く新しい体制を目指す場合は新進の芸術運動を保護し、復古的体制を目指す場合には復古的芸術運動を保護する。旗や紋章はその所属する立場をわかりやすくし、プロパガンダの効果を高める。ドイツのナチス党によって使用されたハーケンクロイツは特に有名であり、現在もナチスの象徴として広く知られている。そのため欧米では似通った模様の「卍」の使用すら忌避される傾向がある。


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text: 他にも共産主義の象徴としての赤旗・鎌と槌、各国の国旗などが広く知られている（アメリカ同時多発テロ事件直後、アメリカでは街じゅうに星条旗が掲げられ、“団結するアメリカ市民”を印象付けた。行動する保守はデモ活動の際に必ず日章旗と旭日旗を掲げる）。


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text: 巨大建造物の建設は古代から為政者にとり、自己の権力を誇示し、己の世界観を視覚的に宣伝する手段として用いられてきた。現代でもそれは変わらず、為政者の権力を誇示し、イデオロギーを視覚的に宣伝する手段として、特に権威主義的中央集権国家でこれらの構造物が多く見られる。たとえば新古典主義建築はナポレオン・ボナパルト治世下のフランスやナチス党政権下のドイツ、ファシスト党政権時代のイタリアで多数建てられている。


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一方で貧困などの不都合な事実を隠すために、立派な外観の建物やモデル村落などを作り、外国人や報道陣などに公開する場合もある。こうした見せかけだけの建物は「ポチョムキン村」と呼ばれる。
山、岩、海、川なども民族や国家の象徴としてプロパガンダとなる。アメリカのラシュモア山のようにプロパガンダとして自然物に手を加え、環境破壊が発生することもある。ファッションは発言者の印象を大きく左右するために、イメージを向上させるために様々な工夫が施される。また、独自の衣服を着ることでイメージを定着させる方式もある。集団で独自の衣装を着、集団内での団結力の向上や、示威作用を得ることもある。黄巾の乱や紅巾の乱、ボリシェヴィキの革服、ファシスト党の黒シャツ隊、国家社会主義ドイツ労働者党突撃隊の茶色開襟シャツ、毛主席語録が必携でこれを掲げて練り歩いた紅衛兵、日本の国旗や旭日旗を掲げてデモ行進する行動する保守の事例が知られる。


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text: 建国神話は国家の正当性を表すため、重要な位置を占める。また、人々に広く知られる伝説や物語はプロパガンダに利用されるものがある。革命により成立した共和制の人工国家（例としてアメリカ合衆国とソビエト連邦、中華人民共和国、中華民国）は神話は持たない。