title: 桂文楽 (8代目)

text: 戦後しばらくまで、トップクラスの落語家はお座敷での余興を務めた。東京都内の一流料亭での酒宴に呼ばれて、落語を一席演じる。客は政界人、高級官僚、財界人、そして終戦までは高級軍人であった。一席演じ終えると、客と盃を酌み交わしたりすることもあった。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 戦前から8代目文楽は6代目春風亭柳橋と並んで仕事の多さを誇っていた。毎晩、数件を掛け持ちして料亭を回った。まさに「飛ぶ鳥を落とす勢い」であり、出演料も飛びぬけて高かった。大学出の新入社員の初任給が2万円、ラーメンが30円、タバコが20円から40円という時代に、8代目文楽のお座敷での一回の高座のギャラが大体2万円であった。1日5〜6件回るとすると、現在の価値で日給100万円ほどと思われる。多くの落語家は噺だけでは間がもたずに踊りや珍芸などもやっていたが、8代目文楽はあくまでも落語だけを演じた。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 弟子の柳家小満んは、ある文学者と話した時に師匠・8代目文楽の話題になり「桂文楽をどの寄席でご覧になりましたか」と聞くと、「君、文楽はお座敷ですよ」と言われた。料亭で飲食出来る階層の間には、8代目文楽の芸を満喫出来るのはお座敷という認識を抱いている者もいた。


title: 桂文楽 (8代目)

text: ラジオ東京（後のTBS）の開局からの専属であった。後にTBSが落語家の専属制度を廃するまで（同局演芸担当プロデューサー出口一雄の定年退社に伴う。1968年（昭和43年）あたりまで）一貫して専属であり続けた。他の専属落語家のように、他局と二重契約を平気で結んだり（5代目古今亭志ん生）、NHKだけは出演できる特別契約に変更したり（6代目三遊亭圓生）せずに、契約を忠実に守り通した。TBSに対する帰属意識が強く、TBSのことを「ウチの会社」とまで呼んでいた。また、洋装のときは必ず「TBSの社員バッヂ」を胸に着けていた。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 高座に出る前には必ず演目のおさらいをした。最晩年は「高座で失敗した場合にお客に謝る謝り方」も毎朝稽古していた。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 1971年（昭和46年）8月31日、国立劇場小劇場における第5次落語研究会第42回で三遊亭圓朝作『大仏餅』を演じることになった。前日に別会場（東横落語会恒例「圓朝祭」）で同一演目を演じたため、この日に限っては当日出演前の復習をしなかった。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 高座に上がって噺を進めたが、「あたくしは、芝片門前に住まいおりました……」に続く「神谷幸右衛門…」という台詞を思い出せず、絶句した8代目文楽は「台詞を忘れてしまいました……」「申し訳ありません。もう一度……」「……勉強をし直してまいります」と挨拶し、深々と頭を下げて話の途中で高座を降りた。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 舞台袖で8代目文楽は「僕は三代目になっちゃったよ」と言った。明治の名人・3代目柳家小さんはその末期に重度の認知症になり、全盛期とはかけ離れた状態を見せていた。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 以降のすべてのスケジュールはキャンセルされた。8代目文楽自身からの引退宣言はなかったものの、二度と高座に上がることはなく、稽古すらしなくなった。ほどなく肝硬変で入院し同年12月12日逝去した。。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 引退時のエピソードは平成になってからも3代目桂米朝や5代目三遊亭圓楽の引退時にも引用されるなど現在でも語り草となっている。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 三ツ割桔梗。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 近松半二作の人形浄瑠璃（後に歌舞伎化）『野崎村』の段（新版歌祭文 上巻）の大詰め幕切れ直前、お染が舟に、久松が籠に乗り、ともに野崎村を去るという場面がある。この場面の三味線二重奏（連れ弾き）が出囃子である。『野崎』と呼ばれる（『曳舟』、『野崎の送り』とも）。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 元々大阪の2代目桂春団治が使用していた出囃子である。8代目文楽との関係は桂春団治の項を参照。


title: 桂文楽 (8代目)

text: ※2代目桂小南と9代目桂文治は、名を8代目文楽からもらった。出囃子も同じものを使っている。#芸名の差配を参照。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 三遊派→京桂派→浪花落語反対派→三遊柳連睦会（いわゆる「睦会」）→（落語協会に合同）→落語睦会→ふりい倶楽部→東宝名人会→落語協会


title: 桂文楽 (8代目)

text: 落語協会では絶対権力者として君臨し、会長を2回、最高顧問を2回務めた。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 落語界入りする以前にも土地のバクチ打ちの養女と関係が出来て横浜にいられなくなり、落語界入り後も桂小莚で二つ目だった時代には8代目林家正蔵（林家彦六）の妻・岡本マキの4番目の姉である山畑千代と駆け落ちし、若手真打の翁家馬之助の頃には女性関係をゴシップ専門の新聞に書きたてられ、お茶子であった最初の夫人の帰省中に関係のあった女性が自宅に入れ代わり立ち代わりする程に女性関係が派手であった8代目文楽だけに、内縁も含めて生涯に数度所帯を構えている。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 以下、複数の資料を基に判明した範囲で旧姓で配偶者を記す。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 女性関係が複雑だったために記録として残る戸籍と実態に差異があったと思われ、資料により多少の食い違いが見られ、下記の年表との差異も認められるが本頁は基本的には「八代目 桂文楽 年譜」を底とした。


title: 桂文楽 (8代目)

text:
養子に取る話が出たが立ち消えになったケースを以下に記す。
5代目古今亭志ん生の次女。


title: 桂文楽 (8代目)

text:
5代目志ん生一家の生活が困窮していた時代に、次女の貴美子を5円の対価で養女にとることになったが、市電で8代目文楽宅へ行く途中で5代目志ん生に連れられていた貴美子が泣き叫んでその場を動かなくなり取り止めた。
いずれも8代目文楽の妻（当時）・寿江の希望によるが本人たちが希望せず取りやめとなった。7代目立川談志（当時は二つ目で柳家小ゑん）のケースでは夫婦養子でもいいと言われたが「それでなくとも生意気なのに黒門町の養子になったら師匠の5代目柳家小さんに『おいモリ公』などど言いかねない」と周囲の反対も強かった。6代目柳亭左楽の場合は直接話をされたわけではなかったが、寿江が6代目柳亭左楽（当時は二つ目で桂文平）と寿江の姪を結婚させて夫婦養子にしようと考えていた矢先に6代目柳亭左楽が現夫人と結婚する旨を報告したため話自体が無くなった。
東京都台東区西黒門町に自宅があった。西を取った「黒門町（くろもんちょう）」という名は、8代目文楽を指し示すもう一つの呼び名ともなった。筋向かいの4〜5軒先には、5代目古今亭今輔の自宅もあったが、5代目今輔は町名で呼ばれることはなかった。1964年（昭和39年）、住居表示に伴う町名変更で「東京都台東区上野1丁目」となったが、8代目文楽の呼び名は「黒門町」のまま変わらなかった。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 自宅は木造二階建てで門柱には、本名フルネームと芸名フルネームの二枚の表札が掛けられていた。


title: 桂文楽 (8代目)

text:
2012年（平成24年）現在は空き地で地番としても存在していない。旧宅跡の筋向かいに社団法人落語協会の事務所があり、東側路地口には2002年（平成14年）に移転してきた本牧亭が2011年（平成23年）まで営業していた。
師匠3代目圓馬は持ちネタが異常に多かったが、8代目文楽はごく限られた演目を極限まで練り上げ磨き上げた。
第五次落語研究会で収録された映像が主催のTBSに残っている。TBSと8代目文楽との関係は別稿参照。2009年3月27日にDVDとして発売される。


title: 桂文楽 (8代目)

text: CD・レコードともに多くの会社に吹き込み、発売されている。


title: 桂文楽 (8代目)

text: その集大成といえるのが『八代目桂文楽 落語全集』小学館、（CDブック）である。他の一門の襲名にも数多く関与している。毬の名手、春本助治郎は京都時代からの旧友で、東宝名人会に共に加入したりもした。春本が、鈴本演芸場の鈴木孝一郎席亭の末娘英子と結婚する話が持ち上がった時に、鈴木家は春本の豊富すぎる女性体験に難色を示した。8代目文楽は単身鈴木家に乗り込み助治郎を援護。春本と結婚した鈴木家の末娘英子はのちの講談定席本牧亭の創業者・席亭・石井英子である。


title: 桂文楽 (8代目)

text: ある女性が、8代目文楽と4代目古今亭志ん生（鶴本の志ん生）の両方と男女関係にあった。4代目志ん生が3者での会合をセッティングし8代目文楽はそこで事実を知った。4代目志ん生は金での解決を提案し、8代目文楽は先輩には逆らえずに泣く泣くその条件をのみ、この悔しさを芸に生かすべく精進した。


title: 桂文楽 (8代目)

text: 5代目古今亭志ん生は長らく売れず60歳近くまで借金取りから逃げ回る生活を送っていた。8代目文楽からも度々借金している。質種を持っては来るがまともな値では転売できそうもない物ばかりで、自宅は5代目志ん生の骨董品で埋まってしまい、8代目文楽の家を訪れても5代目志ん生の家に来ているようだったという（新宿末廣亭席亭、北村銀太郎）。5代目志ん生が売れてから8代目文楽はかつて5代目志ん生が持ち込んだ古い額を自宅の客間正面に掲げ、客が来るたびに披露した。外聞が悪いと5代目志ん生が高額で買い取りを打診したが「質流れの品物」との理由で断固拒否した。2代目春團治とは無二の親友で、互いに「河合さん」「並河さん」と本名で呼び合っていた。また芸をも高く評価し「あの人は関西の名人です。」と褒めていた。出囃子の「野崎」は本来春團治が用いていた。8代目文楽は非常に気に入り譲り受けたが、8代目文楽は来阪時と春團治上京時には一切使用しないという条件が付けられた。2代目春團治死後も3代目春團治襲名披露興行などに下阪するなど上方落語の復興に尽力した。8代目文楽はTBSラジオのラジオ番組「しろうと寄席」の審査員をしていた。


title: 桂文楽 (8代目)

text: この企画はのちにフジテレビに移りしろうと寄席と同じタイトルで放映された。春風亭小朝はアマチュア時代この番組で勝ち抜き、8代目文楽に「あなた、噺家におなんなさい」と直に声をかけられて弟子入り志願の手紙を出したが断られた。


title: トゥ・オブ・アス

text: 「トゥ・オブ・アス」（Two of Us）は、1970年に発表されたビートルズのラスト・アルバム『レット・イット・ビー』に収録されている楽曲である。


title: トゥ・オブ・アス

text: レノン＝マッカートニーの作品。実質的にはポール・マッカートニーの作った楽曲である。主部はジョン・レノンとポール・マッカートニーのコーラス、中間部のリード・ヴォーカルはポール・マッカートニーである。当初のタイトルは「On Our Way Home」。音楽評論家のは、この楽曲の歌詞はレノンに向けたものではないかと推測しているが、ポールは「リンダとの思い出」と語っている。


title: トゥ・オブ・アス

text:
オリジナルではジョンによるナレーション
が入って曲のイントロがかかるが、『レット・イット・ビー・ネイキッド』ではこのナレーションはカットされ、ギターのイントロから始まる。


title: トゥ・オブ・アス

text: 本作は「ゲット・バック・セッション」の一環としてレコーディングされた。アルバム制作に行き詰まったビートルズは1969年1月30日「ルーフトップ・コンサート」を敢行した翌日の31日にスタジオ・ライヴを行った。野外演奏向きでない楽曲「ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード」や「レット・イット・ビー」などとともに本作はレコーディング（およびフィルム撮影）された。


title: トゥ・オブ・アス

text: アコースティック・ギターはジョンとポール（共にマーティンD-28を使用）。エレクトリックベースは入っておらず、ジョージ・ハリスンがエレクトリック・ギターで、ベースライン（本来、ベースギターが演奏するフレーズ）を演奏。この曲のリハーサルの際、ポールとジョージが口論する様子が映画『レット・イット・ビー』に収められている。そのシーンでは、ジョンとポールが向き合ってエレクトリック・ヴァージョン（つまり基本編成）で演奏されている。


title: トゥ・オブ・アス

text: この曲は元々アップル・レコードの所属グループでポールがプロデュースしたモーティマーの曲として予定されていた曲であるが、結局モーティマーのバージョンは発表されなかった。


title: トゥ・オブ・アス

text: 1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』には、1969年1月24日に録音されたテイクが収録されている。


title: ウルトラマンネオス

text: 『ウルトラマンネオス』は、円谷プロダクション制作のウルトラシリーズの作品。また、その劇中に登場するキャラクターの名前。


title: ウルトラマンネオス

text: 1995年にパイロット版の制作と雑誌・イベント展開が行われたがテレビシリーズの実現には至らず、その後、内容を一新して2000年11月22日から2001年5月5日にオリジナルビデオ作品として発売された。


title: ウルトラマンネオス

text: 本作品はウルトラシリーズの原点回帰を目指し、雑誌などで用いられていた「勇士司令部」「宇宙保安庁」などの設定を引き継いでいる。一方で作品名となっているウルトラマンネオスのほかにが主要キャラクターとして登場するのも特徴である。


title: ウルトラマンネオス

text: 物語展開のフォーマットや、ネオスの臨戦態勢や光線の発射ポーズなど、初代『ウルトラマン』が踏襲されている。


title: ウルトラマンネオス

text: プロットの段階では、地球人もダークマターの影響によって進化･誕生した生物であるという設定が検討されていたが、没となった。


title: ウルトラマンネオス

text: 本作品は過去のウルトラシリーズと違った方法で1995年にデビューした。テレビや映画での作品ではなく「イベントや出版物上でしか見られないウルトラマン」と称し、同年3月に発表された。当時は『ウルトラマン80』（1980年 - 1981年）以後、ウルトラシリーズの新作テレビシリーズが制作されておらず、海外制作のオリジナルビデオ『ウルトラマンG』『ウルトラマンパワード』の好評を受け、日本国内での新作テレビシリーズを望む声が高まっていた。そのため、本企画は「最初はイベントや雑誌への出演で徐々に人気を盛り上げ、行く行くは『ウルトラマン80』以来のテレビシリーズを実現させる」ことを目的としたものだった。イベント主導であったことから、キャラクターデザインは円谷プロ事業部に所属していた丸山浩が担当した。


title: ウルトラマンネオス

text: 1995年中頃にはパイロットフィルムが制作された。


title: ウルトラマンネオス

text: そして、ウルトラシリーズ30周年となる1996年の放送開始を目指してテレビシリーズの企画が進められた。しかし、TBSでは制作費のかかる特撮番組の枠の確保は困難となり、『ネオス』は制作中止になった。また、プロデューサーの笈田雅人は、1995年にTBSで放送された『G』『パワード』が制作決定の判断材料となるテスト放送であったが、視聴率が振るわなかったことも原因であったことを証言している。


title: ウルトラマンネオス

text: 頓挫したテレビシリーズの企画は、広告代理店の読売広告社からの提案により準キー局である毎日放送に向けてセールスされることとなり、『ウルトラマンティガ』として実現するに至った。本作品の企画に際し、撮影スタジオとなる東宝ビルトのNo.ステージが円谷プロの出資により改修されており、『ティガ』の特撮専用ステージとして活用された。


title: ウルトラマンネオス

text: 同じく30周年企画として、テレビシリーズの企画とは別に制作された映画『ウルトラマンゼアス』は、本作品が原点回帰を意図していたため、差別化として赤を主体とした配色やコメディタッチの内容などが取り入れられた。


title: ウルトラマンネオス

text: 5年間のブランクを経た2000年、デザインや設定に手を加えて『平成ウルトラセブン』の後続企画としてオリジナルビデオ作品（全12話）が制作された。当時は『平成セブン』や『ウルトラマンガイア』が終了した空白期にあたり、スタッフは『平成セブン』から引き継いでいるが、作品内容は児童層をターゲットとしている。


title: ウルトラマンネオス

text: ストーリーは初代『ウルトラマン』を意識し、バラエティに富んだ内容が目指された。プロットの一般公募も行われ、脚本家・ドキュメンタリー演出家の星貴則によるものが第10話として採用された。


title: ウルトラマンネオス

text: オリジナルビデオ作品はM78星雲光の国出身の宇宙警備隊隊員であるウルトラマンを主役とした作品である一方、第1話は人類と怪獣や宇宙人とのファーストコンタクトとして描かれている。また、主人公がすでにウルトラマンと融合した状態で登場している。


title: ウルトラマンネオス

text: 2002年7月6日と翌週7月13日には、諸事情により、当時休止中であった『ウルトラマンコスモス』の代替番組としてTBS系で全国放送された。翌々週7月20日からは『コスモス』の放送再開に伴い、MBS以外のほとんどの局は放送が打ち切られているが、一部の局では別の時間帯で残りの話数が放送された。テレビ放送に際し、放送時間の関係でオープニングのナレーションパートやエンディングテーマがカットされたほか、次回予告にはサブタイトルテロップが付加された。


title: ウルトラマンネオス

text:
2012年2月26日から同年5月13日までTOKYO MXの『円谷劇場』にて全話放送された。
M78星雲光の国出身の銀色の巨人。ウルトラ戦士のエリート集団勇士司令部に所属する。ゾフィーに救出されたカグラと一体化し、ダークマターによるアンバランス現象に見舞われ始めた地球を救うために派遣された、スピードに優れた戦士である。ダークマター現象による怪獣達との戦いを苦戦しながらも乗り越え、メンシュハイト打倒後にカグラと分離し、セブン21と共に光の国へ帰還する。


title: ウルトラマンネオス

text:
名前の由来は「NEO」から。カグラが自らに一体化したネオスから授けられたカプセル状の変身アイテム。これが無いとネオスに変身出来ない為、カグラは常に携帯しているが、第6話で罠に嵌まってザム星人に奪われたこともあり、セブン21の協力で取り戻した。
M78星雲光の国からきた赤い巨人。宇宙保安庁に所属し、セブン上司やウルトラセブンの部下にあたる。ネオスの盟友であるが、彼より年長のベテランである。ネオスに対しパワーの戦士であり、地球上では隠密行動をとっている為その姿を見せることは多くない。等身大でも活動できる他、自らが持つ変身能力を用いて、目的に応じた様々な人物に変身する。変身した人物から元の姿に戻る際には、特定の変身アイテムは使用せず、ウルトラセブンのウルトラアイ着眼変身の如く目の周辺から全身にかけて赤い光に包まれてセブン21の姿に戻る。メンシュハイト打倒後に、ネオスと共に光の国へ帰還する。


title: ウルトラマンネオス

text: 『ウルトラマンフェスティバル'95』ライブステージ第1部『誕生！光の超人vs暗黒魔人』では宇宙保安庁に所属する前が描かれている。好戦的かつ粗暴で、自分本位に動きすぎる性格。まだ地球での実戦を認められておらず、既に地球での実戦を許されている勇士司令部のエリートであるネオスに嫉妬心を抱いていた。「怪獣は全て悪い奴」だと過信しており、ザム星人に操られたクマの縫いぐるみも「所詮は敵」という理由だけで殺そうとするなど、ウルトラ戦士らしからぬ無慈悲な面が見られる。ネオスに一喝された後、自暴自棄となってその場を立ち去るが、いかなる経緯かその後、ネオス達を助けるためにおもちゃ達のコントロール装置を破壊し、ガッツ星人に捕まったクマの縫いぐるみを救出する。ザム星人との一騎討ちで一度は瀕死の状態になるが、ネオスによって命を救われる。その後、ウルトラの父と母の説教を受けるが、ウルトラの母に「他の者にはない優しさ」を認められ、宇宙警備隊特別部宇宙保安庁の養成機関へと半年間預けられることとなった。


title: ウルトラマンネオス

text:
名前の由来は「21世紀」から。
High-tech Earth Alert and Rescue Team の略。国際防衛機構DJ隊員の中から特に優れたメンバーで編成された特捜チームで、さまざまな怪事件・難事件の対処を任務とする。なお、DJの総合本部が日本に存在するため、HEARTは日本政府・内閣情報局の管理下で運営されている。


title: ウルトラマンネオス

text: #概要で述べた製作費の理由もあり、内部の背景セットは簡素なデザインとなっている。


title: ウルトラマンネオス

text: 原盤はイメージソングがエモーションミュージック（旧バンダイミュージック）、オープニングテーマ・エンディングテーマ・挿入歌がバップである。1995年にパイロットフィルムが制作・撮影されたが一般公開・販売はされず、当初は関係者のみが知り得る内容であった。その後、当時のテレビマガジンが7月号の応募者へ全員プレゼントと称して公開（応募者は金額分の為替を送る必要があったため、実質的には通販）した特別ビデオ『ウルトラ戦士スペシャルビデオ』にて、ほぼその全貌を知ることができた。


title: ウルトラマンネオス

text: 演出は高野宏一が務め、エキストラ出演は円谷プロ社員。ウルトラマン80の特撮シーンなども使用されている。


title: ウルトラマンネオス

text: パイロット版の尺は短く、そのままではすぐに終わってしまうため、特別ビデオではウルトラマンのいる光の国の司令部にグレートとパワード（当時それまでの最新ウルトラ戦士）がナビゲーターとして登場し、個々の名場面を振り返りながらネオスとセブン21を紹介して新たな地球の守りに就かせるという構成になっていた（これらはこのビデオのための新規撮影である）。


title: ウルトラマンネオス

text: そこからパイロット版本編に繋がる。市街地にザム星人がドレンゲランを引き連れて出現し、暴れ回る。そこへネオスとセブン21が登場してバトルとなり、ネオスがバリアーで敵の攻撃から逃げ遅れた電話ボックスの女性を助けたり、ドレンゲランの首が伸びたり、セブン21が目を細めたりと、当時の最新のビデオ合成を意欲的に使ったカットが連続する。ラストはネオスと21の光線技でドレンゲランは倒され、ザム星人は捨てゼリフを吐きながら消えていく。そして、パワードとグレートがネオスとセブン21に激励のメッセージを送り、締めくくるという内容であった。


title: ウルトラマンネオス

text: 後に平成ウルトラシリーズの脚本を担当する小中千昭はパイロット版を鑑賞し、デジタル技術を取り入れているなどに「守りに入っていない」という印象を強く抱いたという。


title: ウルトラマンネオス

text: パイロット版に登場した、地球侵略に来たザム星人を迎え撃つために出撃した地球防衛軍。ミサイルやビームで攻撃をしたが逆に反撃を受け、全滅。その直後にウルトラマンネオスが登場した。東京近郊に日本支部として、長大な滑走路を有するHEART基地がある設定。


title: ウルトラマンネオス

text: メカニックは後述のHEARTラナーの他、『ウルトラマン80』の映像の流用によって地球防衛軍戦闘機、F-4 ファントムII、レオパルト1が登場している。また、ナレーションでは陸上・海上・宇宙用のメカニックを保有していることも示唆されている。


title: アグリッパ

text: アグリッパ（Agrippa）は、古代ローマの家族名（コグノーメン）に由来する人名。


title: 桂文楽 (9代目)

text: 9代目桂 文楽（くだいめ かつら ぶんらく、1938年〈昭和13年〉9月21日 - ）は、日本の落語家。落語協会所属、同協会相談役。出囃子は『桑名の殿様』。本名、武井 弘一（たけい こういち）。


title: 桂文楽 (9代目)

text: 東京都台東区浅草出身。タレント活動における過去の所属事務所はハブ・マーシー。先代の文楽が8代目を名乗ったため、当代は9代目を名乗る。


title: 桂文楽 (9代目)

text: 若い時分より「四角い顔」で名を売り、テレビコマーシャルやラジオ番組のリポーター、テレビ朝日『日曜演芸会』のレギュラーなどとして活躍した。


title: 桂文楽 (9代目)

text: 名人であった先代と比較して陽気な芸風であり、先代と区別するために「小益文楽」などと呼ばれることもある。7代目（自称5代目）立川談志などからは「セコ文楽」とも揶揄された。


title: 桂文楽 (9代目)

text: 上述の「四角い顔」を買われ、まるか食品より『四角い容器で焼きそばの新製品を出しますので』と依頼を受けてメーンキャラクターとして「ペヤングソースやきそば」のテレビコマーシャルに起用され、文楽を襲名する1992年まで出演していたため、CM出演終了後から年月を経ても「ペヤング」「ペヤングの人」「ペヤングのおじさん」、或いは「焼きそばの人」と呼ばれる場合もある。


title: 桂文楽 (9代目)

text: 夫人の父は、太神楽の家元2代目海老一海老蔵（海老一染之助・染太郎の師匠）である。テレビタレントとしても知名度が定着し、師匠の本名（並河益義）から一字を貰ったことへの思いから、入門以来、前座名の「桂小益」を名乗り続けており、名跡襲名は特に意識していなかった。


title: 桂文楽 (9代目)

text: しかし、大看板と呼ばれる名跡が数多く塩漬け状態となっていることを危惧した席亭や落語協会から文楽襲名話が持ち上がる。兄弟子に6代目三升家小勝や7代目橘家圓蔵がいたが、すでに故人となっていたため、系譜から見て桂文楽を名乗るのに最も近い立場にあった。襲名を打診されてから半年程悩んだ末、1992年9月に「文楽」の名跡を継いだが、一部の落語ファンなどからは「大看板の安易な襲名だ」と批判された。


title: 桂文楽 (9代目)

text: 騒動が起きたことを謝罪するために落語協会会長5代目柳家小さんのもとを訪ねると、5代目小さんからは「これからもっと辛いことがあるというのに、ここで挫けてどうする」と叱咤激励されたという。


title: ジ・エンド (ビートルズの曲)

text: ジ・エンド(The End)は、イギリスのロックバンド・ビートルズが1969年に発表したアルバム『アビイ・ロード』の収録曲。ポール・マッカートニー作。同アルバム後半のメドレーの最後を飾る曲。実質的に本アルバムの収録を以てビートルズは解散したので「ビートルズ最後の曲」と解釈することもできる。


title: ジ・エンド (ビートルズの曲)

text: 演奏時間が2分20秒と短い曲ながらも、リンゴ・スターのドラム・ソロや、ポールとジョージ・ハリスンとジョン・レノンの3人によるギターソロ・リレーなど、それまでのビートルズにはみられなかった展開で、最後に「結局、あなたが得る愛は、あなたが与える愛（の量）に等しい(And, in the end, the love you take/ Is equal to the love you make.)」というメッセージが歌われる。この歌詞について、ポールに多い物語調の歌詞を嫌っていたジョンは「見ろ、ヤツだって書こうと思えばこういう哲学的な歌詞が書けるんだ」と皮肉半分の賞賛をした。


title: ジ・エンド (ビートルズの曲)

text: 1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』にはギターソロやオーケストラが強調されたリミックス・バージョンが収録されている。この音源にはリリース版から省かれたタンブリンとギターの音が入っており、曲の最後には「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」のピアノコードが加えられている。


title: ジ・エンド (ビートルズの曲)

text: 2006年に発売されたリミックス・アルバム『ラヴ』に収録されている「ゲット・バック」には、ドラムソロとポールの2回目のギターソロとジョンの最後のギターソロが使用されている。


title: ジ・エンド (ビートルズの曲)

text: クレジットはによるもの。


title: ジ・エンド (ビートルズの曲)

text: 2012年に開催されたロンドンオリンピックの開会式では、フィナーレにポール・マッカートニーが「ヘイ・ジュード」と共に演奏した。


title: ジ・エンド (ビートルズの曲)

text: ポール・マッカートニーの『Get Back Tour』以後、コンサートでのアンコールのエンディングナンバーとして演奏されている。


title: ジ・エンド (ビートルズの曲)

text: ビータリカはメタリカの「ジ・エンド・オブ・ザ・ライン」をカバーした際に、「ジ・エンド」のメロディを使用している。


title: 新・西遊記

text: 『新・西遊記』（しん・さいゆうき）は、1994年4月8日より9月23日まで毎週金曜日20:00 - 20:54に、日本テレビ系列の「金曜20時」枠で放送されていた日本のテレビドラマ。主演は唐沢寿明と牧瀬里穂。


title: 新・西遊記

text: 1978年から1980年に放送されていた西遊記（堺正章・夏目雅子主演）の平成版。


title: 新・西遊記

text: 新・西遊記とは唐沢寿明版「西遊記」を堺正章版と区別するために後から付けられたタイトルである（映像上の題名は「西遊記」）。


title: 新・西遊記

text: 本作は1993年にスペシャル番組として制作された本木雅弘・宮沢りえ主演版が好評だったため連続ドラマとして制作されたものだが、設定・キャストを一新したものであるため続編ではない。


title: 新・西遊記

text: 堺正章版との差別化を図るため過去シリーズより大きく脚色している。登場する妖怪たちが一部を除き、妖怪の王・提婆達多配下の妖怪・羅刹女率いる妖怪軍団として組織化されており、全体的に提婆達多軍団との戦いに重点を置いている。


title: 新・西遊記

text: 原作と堺正章版の玉龍に相当する白竜の人間体は堺正章版と異なり最初から登場。


title: 新・西遊記

text: 沙悟浄、猪八戒、白竜は提婆達多配下の妖怪だったが、改心して三蔵法師のお供になったという設定。


title: 新・西遊記

text: 沙悟浄と猪八戒は普段は人間の姿をしているが、緊急時には沙悟浄は河童、猪八戒は豚の妖怪の姿（着ぐるみ）に変身して戦う。第14話では、孫悟空の顔にメイクをした「斉天大聖」という形態が登場した。


title: 新・西遊記

text: 堺正章版、本木雅弘版では描かれなかった天竺到着が本作でようやく描かれた。


title: 新・西遊記

text: 主役の唐沢は過去のスタントマン経験を生かし、ほとんど吹き替えなしでアクションシーンを演じた。


title: 新・西遊記

text: 特撮シーンは当時としては画期的なCGが多用された。


title: 新・西遊記

text: ビデオはバップから第1話を収録した第1巻のみが1994年に発売されていたが、現在は絶版されているため入手困難な状態にある。DVD化も現在されていない。


title: 新・西遊記

text: プロ野球ナイター中継による休止が多く、当初は全22話の予定であったが結果的に全17話で放送終了した。


title: 新・西遊記

text: 一見中国ロケのような村の風景は、北海道登別市にある「中国庭園・天華園」という中国風テーマパークで撮影された。（現在は閉鎖されている）


title: 桂三木助

text: 桂 三木助（かつら みきすけ）は落語の名跡。もと（初代と2代目）は大阪落語の名であったが、3代目以降は江戸に移る。なお、初代三木助は立川三木助（たちかわ みきすけ）であるが、便宜上、この項に含める。


title: 桂三木助

text: 以後、名跡は東京に移る。


title: ハー・マジェスティー

text: ハー・マジェスティー(Her Majesty) は1969年9月26日（金）に発売されたビートルズのアルバム『アビイ・ロード』のB面11曲目（最後）に収録されている楽曲。


title: ハー・マジェスティー

text: ポール・マッカートニーが作詞作曲。発売当時の初回盤では曲名クレジットがなかったので隠しトラック扱いされることがある。「公式発表曲」の中では最も短い楽曲（23秒）。


title: ハー・マジェスティー

text: ポールのアコースティック・ギター弾き語り。ジョージ・ハリスンとリンゴ・スターおよび交通事故にて負った怪我治療中であるジョン・レノンは録音に参加していない。


title: ハー・マジェスティー

text: アルバム制作当初は、B面のメドレー形式の途中、「ミーン・ミスター・マスタード」と「ポリシーン・パン」の間に位置していた。この曲の冒頭の「ジャーン」という音は「ミーン・ミスター・マスタード」の最後の一音である。その後ポール・マッカートニーが削除すると決めておいたが上司が「ビートルズが録音したものは何でも残しておくこと」と指示しておいたのでエンジニアがマスターテープの最後の部分に（20秒ほど曲間を空けて）取り敢えずくっつけておいた。これが後々の作業でもそのまま残ることになり、そのままの形で発売された。


title: ハー・マジェスティー

text: 録音は1969年7月2日に「ゴールデン・スランバー / キャリー・ザット・ウェイト」に先だって行われ、3テイク録音されて終了した。ポールはアコースティック・ギターをフィンガー・ピッキングで演奏している。


title: ハー・マジェスティー

text: 冒頭のコードのあと、ギターとボーカルは完全に右側にミックスされており、左側からは何も鳴っていない。それがだんだんと左寄りになり、曲の終わりには完全に左側に寄るというミックスになっている。


title: ハー・マジェスティー

text: 曲名「Her Majesty」は「女王陛下」などを意味する。国王に「陛下！」と直に呼び掛ける場合は「your majesty」と言うが、女王が居ない場所で「女王陛下」と言う場合は「her majesty」と言う。この曲では「Her Majesty＝愛（いと）しの女王陛下」という意味合いである。


title: ハー・マジェスティー

text: 「女王陛下を口説きたい」という歌詞という理由からか発売された時は曲名・歌詞が歌詞カードに掲載されていなかったがCD化を機に曲名・歌詞が掲載されるようになる。


title: ハー・マジェスティー

text: 『アビイ・ロード』発売当時にHer Majestyは「女王陛下（イギリス王室）を冒涜している」「ビートルズ流のジョークだ」と世間が騒いだのでビートルズは急いで「敬意を表するため」としてレコードをバッキンガム宮殿に持参し献上したが、王室は特に返答・返礼はしなかったと言われる。2002年6月のエリザベス2世女王戴冠50周年コンサートにおいて、この曲をポールが初めてライブ演奏した。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 4代目桂 三木助（かつら みきすけ、1957年3月29日 - 2001年1月3日）は、日本の落語家。東京都北区田端出身。本名は師匠である5代目小さんの本名と同姓同名の小林 盛夫（こばやし もりお）。出囃子は「つくま」。立教高等学校（現：立教新座高等学校）、立教大学経済学部卒業。父は落語家3代目桂三木助。甥は5代目桂三木助。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 落語協会所属。十八番ネタは「死ぬなら今」。弟子に三遊亭司（当時：桂六久助）がいたが、三木助没後は三遊亭歌司門下に移籍している。父・3代目桂三木助の晩年に出生。唯一の男児となった。父が5代目柳家小さんと義兄弟の杯を交わすほどの大親友であったので、誰もが認める実力者であった小さんのようになれとの願いをこめて、小さんの本名と同じ「盛夫」と命名された。


title: 桂三木助 (4代目)

text:
父とは3歳で死別し、以降は母と2つ年上の姉のもとで育つ。大学在学中に落語家になることを決意。父はすでに亡くなっていたので、小さんへの入門となった。
新入り落語家である前座は、師匠宅における労働（家事・掃除など）の義務があり、当然それは早朝から深夜に及ぶものである。しかし、三木助はようやく昼過ぎに師匠宅に車で乗り付けるという重役出勤ぶりで、それもただ「出勤」しただけで、労働らしきものは全く行わなかった。師匠小さんも特に注意せず、野放しにさせた。他の弟子たちは上下問わず「あの人（＝三木助）は宇宙人みたいな人だから…」と呆れたまま放置するのであった。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 実質的な前座作業をしていないということは功罪両面があり、後のタレントとしての成功につながった。これは苦役を体験することからくる「暗さ」や「セコさ」とは縁がなく、御曹子ならではの屈託のないキャラクターがそのまま活かされたことにある。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 反面、小さん一門ひいては落語家社会からの反感を買うこととなり、修行体験で古典落語を身体に沁み込ませなかったこと、それでも古典落語を無理にやろうとしていたので、専門家やファンからの評価が高くなかったこと、修行全般から逃げてきたことによって精神面が鍛えられなかったという致命的なデメリットもあった。


title: 桂三木助 (4代目)

text: なお、小さんへ弟子入りしたことで、師弟が完全に同姓同名となり、郵便物などの取り違えが起こるトラブルが多発した。さらには師匠小さんの代理で区役所に印鑑証明をとろうと足を運んだところ、職員から「本人も代理人も小林盛夫では話にならない」と言われ、もめてしまったと言う逸話もある。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 御曹司、一流大学出身、寄席に外車で乗り付け、隣に女性をはべらせる…というイメージを隠さずにむしろ強調し、「落語界のシティーボーイ」とキャッチフレーズもついた。春風亭小朝と共に次世代のホープとして注目された。また、俳優やテレビリポーターなどとしても活躍した。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 二つ目になってから3年後、1984年（昭和59年）度のNHK新人落語コンクールに出演。『湯屋番』を演じ、優秀賞を受賞する。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 翌年に26人抜きで真打に昇進して4代目桂三木助を襲名した後は、タレントとしての仕事をほぼなくし、落語家の仕事を中心にした。演芸番組を除いては自然とテレビから遠ざかり落語に専念するようになる。その理由として、胃の摘出によって体力的に衰えを自覚したことにあることを、東京かわら版のインタビューで述べている。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 1993年（平成5年）の秋に入院した三木助は、重度の胃潰瘍のために胃の4分の3を摘出する手術を行った。さらに同年、自分の師匠の孫にあたる弟弟子の柳家小緑の戦後史上最年少での真打昇進が決定となり、翌年の1994年には小緑改め柳家花緑の真打昇進披露興行が開催された。それらの影響を受けて落語に対する姿勢が変わり、春風亭小朝、林家こぶ平、春風亭昇太らとともに江戸落語の若手発掘・自身も含めた中堅世代のスキルアップのために、数々の寄席や落語関連のイベントで奔走することとなる。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 同年の9月には「三木助ひとり会スペシャル」という昼夜の独演会を開催し、昼の部には立川志の輔と昇太、夜の部には桂小米朝と立川談志を招くなど、主役である自分が食われかねないゲストとも共演した。また、三木助は元来上方の名跡である事から、桂米朝にも幾つか噺を教わり精進を重ねた。父がかつて芸術祭賞を受賞した芸術祭に対しても意欲を示し、1996年（平成8年）は不参加であったものの、1997年（平成9年）には演芸部門優秀賞を受賞した。さらに吉川潮の協力のもと、父の十八番であった『芝浜』も習得しようと励んでいた。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 最初に芸術祭に参加を申し込んだのは1996年だが、公演の前々日に事故にあって怪我をしたために公演を中止した。その際にマスコミが取り上げ、注目の的になった。三木助本人は「夜中に飼い猫の餌を買いに行った帰りにピカっと光る物体を見たとたん、何かとぶつかって気を失った」 と証言したが、周囲からは「彼に冷たくされた女性が待ち伏せして襲った」説や「参加公演直前になって自信をなくして体調がおかしくなった」説、宇宙人来襲説、狂言説などが浮上したが、姉の小林茂子の話では自動車による当て逃げの被害にあったというのが真相であった。高座に復帰した際には自ら自虐的にこの事故についてまくらで触れていた。またこれ以後自嘲的にお騒がせ噺家と名乗るなどスキャンダラスな存在になっていった。


title: 桂三木助 (4代目)

text: それ以降、三木助は奇行が目立つようになり、寄席も遅刻し、無断で欠席するようになった。たとえ寄席に出ても楽屋でも身だしなみにこだわらなくなり、寄席を出てから10時間近くも夜の街を徘徊した末に駅でコートを脱ぎ捨て、足を腫らして病院に運び込まれることもあった。また、周囲の人々に、父親の年まで生きられず に30代で亡くなるかもしれない ことや、亡くなったら、かつて一緒に遊び回っていた病死したり自殺したり変死した仲間と再会出来る ということを口にするようになった。


title: 桂三木助 (4代目)

text: かねてから「三木助」の名に重圧を感じており、うつ病にかかっていたなどの憶測が流れたが、このような言動の背景には、胃の手術によって体に変調が表れやすくなったこと や、長年の付き合いのあった友人に裏切られて金銭問題を抱えたことがある。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 2001年1月2日に開催された5代目小さんの誕生パーティを無断で欠席した三木助だったが、その翌日に自宅で首を吊っている姿が発見された。病院に救急搬送されたが、死亡。この時、遺書には「か 自分でも整理がつかないと同時に私の力のなさを痛感する」と書かれており、文字はかなり乱れていたという。冒頭の「か」の意味は明らかにされていない。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 後日都内のホテルにて、林家こぶ平などの親しかった落語家たちにより、三木助を送る会『さよなら!ミッキー』が催された。このとき小朝は「もし生き返らせることが出来るなら、生き返らせたい」と発言している。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 「死ぬなら今」という演目がある。この落語のサゲは「死ぬなら今（です）」。通常、落語の下げは、推理小説のトリックや真犯人と同様、客には秘匿される。しかしこの演目は、唯一、下げがあからさまに公表され、下げが演目名になっている大変珍しいものである（倒叙）。


title: 桂三木助 (4代目)

text: 元々上方の話で、8代目林家正蔵と6代目三遊亭圓生が2代目桂三木助から教わって東京に伝わった。その後、10代目金原亭馬生→春風亭小朝→三木助と伝承された。三木助はこの珍しい噺を伝えられた少数派の1人である。自身はこの噺を笑点でかけている。


title: ICU

text: ICU（アイ・シー・ユー）


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 本項では、1978年から1979年にかけて日本テレビで放送されたドラマ『西遊記』、および、1979年から1980年にかけて同じく日本テレビで放送されたドラマ『西遊記II』を取り扱う。厳密には。放送当時、シリーズ化も検討されたが、製作費の高さとキャストの多忙により実現しなかった。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 併せて1993年3月28日に放送された日本テレビ開局40年記念ドラマ『西遊記』についても本項で説明する。なお、開局40年記念ドラマの好評を受けて製作され1994年に放送された連続ドラマの平成版西遊記については『新・西遊記』を参照のこと。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 製作は日本テレビと国際放映。特撮はパート1では円谷プロダクションが、パート2では東宝映像が協力した。1978年から全26話が放送され、好評をうけて1979年にパート2（全26話）が製作された。いずれも日曜日の20時から放送。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: タイトルの通り、中国で16世紀前後に書かれた古典小説『西遊記』を題材としており、芥川隆行が各話の結びで語る「それはまた次回の講釈で」は原作の文言をもじったものであるが、大半の内容は『西遊記』や『平妖伝』などの複数の古典から翻案したもので、オリジナルドラマである。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 国内・国外にて何度も再放送が行われ、音楽を担当したゴダイゴとともに人気を博した。2006年9月27日に『西遊記 DVD-BOX 1』、同年11月22日に『同 DVD-BOX 2』が発売された。イギリスでは英語版DVDがリリースされている。石から生まれた猿・孫悟空の生い立ちから始まる。天界から追放されて500年後、三蔵法師、沙悟浄、猪八戒との出会いを経て天竺への取経の旅をするという冒険活劇。旅中に遭遇するさまざまな厄難とそれに伴う三蔵一行の絆や成長を描く1時間の連続特撮ドラマ。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 短気だが明るく人情味あふれる悟空、心美しく3人の弟子の良き指南役である三蔵、ニヒルで飄々とした悟浄、大喰いで女性に滅法弱いが愛嬌のある八戒などの演者の個性に合わせたキャラクター設定と、軽妙な掛け合いが人気を博す。本来男性である三蔵法師を女性である夏目が演じる事で、高貴で中性的な三蔵法師像を演出した。しかしながら、（主に低年齢層の視聴者は）三蔵法師が女性だと勘違いした、あるいは本作中において三蔵法師は女性と設定されていると勘違いした視聴者もいた。後にドラマ化された『西遊記』でも三蔵役を女優が演じるというパターンが踏襲されている。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 最終回は「到着したのはニセ天竺だった」という展開であり、再び天竺への旅を開始するところで終わっている。このときは必ずしもパート2の制作を意識してはおらず、製作側が視聴者に天竺の神秘的なイメージを持たせることを狙った演出であった。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 日本テレビ開局25年記念番組として企画・制作。1978年は日中平和友好条約が調印された年であり、当時としては画期的な中国ロケが中華人民共和国中央広播事業局の協力のもと行われた。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 放送枠は、NHK大河ドラマと同じ日曜夜8時であり、ひけをとらないようにと当時の金額で10億円の予算が投じられた。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 前年1977年10月からTBSではコメディ人形劇『飛べ!孫悟空』が始まっており、1978年4月にはフジテレビでアニメ『SF西遊記スタージンガー』もスタートしていたこともあり、子供層を中心に『西遊記』に関心が集まっていたこの年はいわば『西遊記』の当たり年であり、その流れで満を持して日本テレビが実写版『西遊記』の製作に踏み切ったわけである。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 日本テレビは本作の5年前に開局20年記念番組として『水滸伝』を放送しており、『水滸』に続く中国古典ということで『西遊記』のドラマ化との企画になった。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 後年DVD-BOXとしてソフト化された際の特典映像の中で、岸部シローが「記念番組ということでギャラが普通のドラマよりも少し割り増しだった」と回想している。なお、夏目雅子は当時の大河ドラマ『黄金の日日』にも出演している。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 映画監督の内藤誠によれば、もともとは若山富三郎が映画として企画したものであり、悟空は若山、三蔵法師は坂東玉三郎、八戒は高見山大五郎、沙悟浄は仲代達矢が考えられていたという。三蔵法師役は初め坂東玉三郎にオファーされたが即断で断られ、そのために思い切って女優の男役というアイデアになったという話は堺正章なども語っている。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 平均視聴率は約19.5パーセント。最高視聴率は最終回の27.4パーセント。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 当時から国民的人気を誇っていたNHK大河ドラマの裏で放送されていたにも関わらず、最終回で27.4パーセントを記録したのは当時としては異例であった。同日のNHK大河ドラマ『草燃える』の視聴率は27.6パーセントであり、ほぼ同じ数字を記録している。これは当時の民放番組としては異例のことであった。両者は熾烈な視聴率争いをしており、NHKの関係者が本作の撮影現場にどういうドラマ作りをしているのか見学に来たこともあったという。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 1979年11月から翌年の2月まで毎週金曜午後6時にイギリスBBCで英語吹き替え版が放送された。その後英語版はオーストラリア、ニュージーランド、香港でも放送されている。中華人民共和国の中央放送局である中央電視台でも放送された。英語版では、タイトルが『 』とされ、悟空がモンキー、八戒がピグシー、悟淨がサンディ、三蔵はトリピタカと呼ばれている。日本国外でのドラマの人気も非常に高く（日本同様に）1970年代のカルト的ドラマとなった。BBCが英語吹き替えの声優陣も個性的なベテランメンバーで堅めたことが、この英語圏での成功につながったようである。イギリスやオーストラリアなどでは現在もこの声優陣が日本のキャスト同様にファンからは愛されている。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 特に初回放送時は子供達の圧倒的な支持をえて、ファンレターは日本にまで届けられた。ただ昔のBBCにおける放送形態として、いくつかのエピソードを飛ばして放送しており、欠番となっていた。これらは日本に先駆けてBBC版がDVD化されたことで、補完された。その際に一部のエピソードは旧声優陣でアフレコが行われている。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 後年、岸部が外国でインタビューされている時、途中で相手から「あなたはサンディでは？」と尋ねられた。「そうだ」と答えると相手の目の色が変わり、同僚らに「サンディがいるぞ！」と呼びかけ、彼らが岸部に駆け寄ったという。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 一方で中国においては、三蔵法師を女性にした事は、許し難い原作の改竄であるという評価もあった。もちろん本作においては三蔵法師を女性と設定した訳ではなく、女優が男性を演じたに過ぎないので、誤解であるのだが。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text:
レイ・パークが『スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス』においてダース・モールを演じた際、ダブルブレード＝ライトセーバーを用いたアクションにおいて、本作の孫悟空の如意棒を使ったアクションを参考にしたという。
本作の使用曲はゴダイゴのアルバム『MAGIC MONKEY（西遊記）』にまとめられた。アルバム冒頭には「Monkey Magic」が、オープニングのナレーションのバックに流れるインストルメンタル曲と合わせて1トラックの「THE BIRTH OF THE ODYSSEY〜MONKEY MAGIC」として収録されている。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 純粋なサントラ盤ではなく、あくまでゴダイゴのアルバムという位置づけから、全曲英語ボーカル入りで「THE BIRTH OF THE ODYSSEY」以外のインストゥルメンタル曲、日本語歌詞版の「ガンダーラ」、堺正章の持ち歌である挿入歌「SONGOKU」など4曲の楽曲は未収録である。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: パート1放映時に発売されたので、パート2の主題歌「ホーリー&ブライト」は未収録である。ドラマの大ヒットも受け、オリコンの年間アルバムチャートで1位に輝いた。アルバムの詳細は西遊記 (サウンドトラック)を参照。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: しみじみとしたシーンでかかるバラード（インストゥルメンタルを含む）はファンの心を捕らえた。（パート1&2の）主題歌三曲やパート2の挿入歌「SONGOKU」以上に、この曲が印象深いという人も多く、裏テーマ曲ともいえよう。しかし、実はこの曲はゴダイゴがこれ以前に音楽を手がけた映画『キタキツネ物語』のために用意した楽曲であった。タケカワユキヒデが唄う英語バージョンのタイトルは「THANK YOU, BABY」といい、『MAGIC MONKEY（西遊記）』ほかゴダイゴのベスト盤に収録されている。堺正章が唄うこの歌の日本語バージョンのタイトルは「この道の果てまでも」で、堺正章のシングルまたは『しんぐるこれくしょん』に収録されている。堺版は、第11話「昼と夜の妖怪夫婦」、第15話「鳥葬！悪魔の生贄」などで使用された。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 第15話「鳥葬！悪魔の生贄」では、堺正章のもう一つの挿入歌である「今では遅すぎる」も孫悟空が破門されるシーンで使用された。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 同じ日本テレビで、同じくミッキー吉野が音楽を担当した子供向け特撮番組『小さなスーパーマン ガンバロン』から、ジングルなどが流用されている（本作のサブタイトルブリッジは、『ガンバロン』の主題歌の一節）。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 本編のゲスト出演者が極端に少ない第15、16話では、エンディングに「ガンダーラ」1番の歌詞が表示され、それが終わってから出演者・スタッフのクレジット表記が行われる型式となっている。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: （本編スタッフ）


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: （特撮スタッフ）


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: （制作協力）


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: （協賛）


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 『西遊記II』は、パート1が予想を超える大好評であったことから約半年後にスタートした続編である。パート1の流れを基本的には踏襲しながらも、猪八戒役が西田敏行から左とん平に変更、三蔵の愛馬となった竜の化身である玉竜役・藤村俊二を新しくレギュラーに加え、新たな味付けが施された。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 製作側が刷新を意図したことから、パート1以上にバラエティーに富んだ内容になり、孫悟空や敵の妖怪が巨大化したりと特撮色が高まった一方で、京劇のアクションを入れるというのが裏テーマで、新しくなったオープニングに中国の京劇俳優が出るのはそのため。パート2では、原作「西遊記」に出てこない妖怪の登場等、原作にないオリジナル要素が多く取り入れられ、平妖伝、日本の童謡や映画（シェーンなど）などのモチーフが増える。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 最終話については、パート3の製作を視野に入れていたため天竺への到着を結末にせず、ナレーションでも続編を予告するような言葉を付して物語を閉じている。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 平均視聴率は約16.5パーセント。最高視聴率は第13話の21.1パーセント。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 2007年1月24日に『西遊記II DVD－BOX 1』、同年3月21日に『同 DVD－BOX 2』が発売された。中国ロケはパート1が終了し、パート2が始まる準備期間内に行われた。これは日本のテレビとしては初の中国ロケであったが、まだ台本がなく、無音声でいくつかのシチュエーションが取られた。このロケでの映像の一部がパート2のオープニングで使用されている。OPの後ろ姿の三蔵は夏目ではなく別人が演じている。三蔵が正面を向いた次のカットは日本で撮影され、編集でつなぎ合わされた。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: ただしここで撮影されたシーンは劇中では使用されていない。オープニングにクリップ映像として挟まれているだけである。当時は外国ロケは極めて希であり、共産圏となると皆無で、この程度でも中国ロケは快挙といわれた。この宣伝にごまかされてドラマが中国で撮影されたシーンがあると誤解されることがあるが、ドラマ部分はすべて日本（千葉県、静岡県、東京世田谷など）で撮影されている。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 1970年代後半までにシルクロードでは、中国政府がウィグルで地上での核実験を繰り返し行なっていたため、夏目雅子が本ドラマの7年後に白血病を発病したことの原因がシルクロード現地ロケにおける被曝であった可能性があると、2009年に理学博士の高田純が論文としていくつかの雑誌で発表した。しかし実際にはそうした事実はなく、このドラマではシルクロードで俳優をつかったロケ撮影は行われなかった。また、当時売れっ子になっていた夏目はスケジュールの都合上、中国ロケにそもそも参加できなかった。参加したのは堺正章、左とん平、岸部シロー、藤村俊二の四名で、中国ロケは1週間ほど行われたが、多くの時間は撮影よりも中国との親善目的で中国党幹部による歓迎会に費やされた。シルクロード現地ロケなるものは存在せず、オープニング以外で中国ロケで撮影されたシーンは使用もされておらず、ドラマシーンには中国での撮影シーンはないため、核実験と夏目の白血病との因果関係はない。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text:
エンディングテーマ「ホーリー&ブライト」と挿入歌「SONGOKU」以外の歌は、すべて前作からの流用である。
第20話では「ガンダーラ」が劇中で出演者により歌われた。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 系列は当時の系列。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 1993年3月28日に放送された日本テレビ開局40年記念ドラマ。製作は日本テレビと松竹に変わり、撮影もフィルムからビデオに変更された。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 国際放映が製作した堺正章のシリーズのリメイク作品で、三蔵法師は同様に女優が演じている。宮沢りえの破局会見後初のドラマ出演作としても話題になった。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 放送時間は20：02‐22：54であり、この日は日曜日のため、20：54の『NNNニューススポット』は2時間繰り上げ、20：00の『天才・たけしの元気が出るテレビ!!』、21：00の『知ってるつもり?!』、22：00の『オシャレ30・30』、22：30の『笑撃的電影箱』はすべて休止。視聴率は26.9パーセント（瞬間最高33.9パーセント）（関東地区・ビデオリサーチ調べ）を獲得。好評のため、翌年に連続ドラマとして唐沢寿明・牧瀬里穂主演で『新・西遊記』が製作された。ビデオはバップからメイキングを映像特典にしたものが1994年に発売されていた。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 旧シリーズが三蔵法師をあくまで美男子として描き通したのに対し、今作は女性の美しさを持つ男性でなおかつ、悟空の初恋の少女に似ているという設定にされている。そのため、男性であるはずの三蔵（実際は孫悟空が変身した姿）に猪八戒が体を迫ろうとするシーンがある。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 悟空、八戒、悟浄は元は人間だった者が落ちぶれて妖怪の姿になった設定に変更されている。孫悟空は神通力を持ったが高慢なため猿に。猪八戒は、村の村長が妖怪の誘惑によって村を没落させて豚に。沙悟浄は、夢を見失った秀才が妖怪の誘惑により人殺しを重ねて河童にという設定である。


title: 西遊記 (1978年のテレビドラマ)

text: 最強の敵は金角大王。旧作では改心するみこみのある妖怪以外は殺していたが、本作では殺生はしてはならないという三蔵の信条により、金角大王とその息子の銀角大王は瓢箪に封印され、それ以外の妖怪は二人が封印された後、逃げ去ったので、敵も味方も誰一人死んでいない。ただし、三蔵の所持品やお供の二人を殺した山賊は後に悟空によって殺害された。


title: ヤマメ

text: ヤマメ（学名：Oncorhynchus masou、山女魚、山女）は、サケ目サケ科に属する魚であるサクラマスのうち、降海せずに、一生を河川で過ごす河川残留型（陸封型）の個体のこと。北海道から九州までの川の上流などの冷水域に生息する。


title: ヤマメ

text: ヤマメは、北海道、東北地方の一部では「ヤマベ」とも呼ばれる。また、九州の一部の地域（福岡県、熊本県、大分県など）ではヤマメとアマゴを総称して「エノハ」とも言う。2年魚でも全長は20cm程にしかならないが、ダム湖などに下り再び遡上してくるものは40cmに達するものもいる。秋期に河川上流域のおもに本流の砂礫質の河川に産卵床を形成し1腹200粒ほどの産卵をするので、保護を目的として漁協や県などの自治体などが管理する河川では10月から4月頃までが禁漁期間となっている。新潟県での回帰率は、0.03%と推定されている。


title: ヤマメ

text: 天然での分布域は本州の関東以北の太平洋岸と日本海側全域、九州の一部に分布し、アマゴと分布が分かれていたが、近年盛んになった放流により分布が乱れている。体側には青色のパーマークが並び、全長40cm位まで成長する。神奈川県は、太平洋岸の天然ヤマメの南限とされている。静岡県はアマゴの分布域といわれ、一部の地域では、混在しているものと考えられている。ヤマメ域にアマゴ、アマゴ域にヤマメにが放流され、両者は容易に交配してしまい神奈川県や山梨県内ではヤマメとアマゴの中間的な魚も発見されており、分布域は曖昧になりつつある。


title: ヤマメ

text: 宮崎県と熊本県にまたがる沢には、「昔からヤマメが生息していた」との、地元養魚業者の話もある。地元では、他県産放流種との混種を避けるため、地域住民が漁協の放流を許さず、今に至っている。確かにそこの源流域には、明らかに下流とは別種と思われるヤマメが存在する。


title: ヤマメ

text: 文献には厳密な境は出てきていないが、放流が始まる前までは神奈川県の相模川水系にはヤマメが生息しており、神奈川県平塚市に流れている花水川水系にはアマゴが生息していた。この位置がアマゴとヤマメの生息域を分けていたとされる。


title: ヤマメ

text: 体の側面に上下に長い「木の葉・小判状」の斑紋模様（パーマーク）があるのが特徴で、成長とともに次第に薄くなり、30-40cmクラスになると一般には、サクラマスのような銀色に近い魚体となるが、熊本県の沢においては大型ながら、紅みを残した魚体（通称・紅ヤマメ）が地元の釣り人に確認されている。また下北半島の大畑川にはスギノコと呼ばれる普通のヤマメと比較すると、体色が濃くて青緑色を帯びており、パーマークがやや小さいヤマメが生息している。通常ヤマメはイワナよりやや下流に生息するとされるがスギノコはイワナよりも上流に生息している。生息上限温度は24℃で、24℃で餌を食べなくなり26℃で死亡する。


title: ヤマメ

text: 繁殖期になると、体全体が黒っぽくなり、また薄い桃色から濃い紅色までの婚姻色が体側からヒレなどに不定形に表れる。降海型個体は産卵活動を行うと死亡するが、河川残留型個体は死亡せず翌年2回目の産卵を行う。


title: ヤマメ

text: イワナと同様現在一般に各地で見られるヤマメは、その多くが養魚繁殖魚を放流したものであり、これがその地域に本来生息していた個体と混血し、純粋な地域型個体が残っている河川はかなり少ないと考えられている。また、ヤマメの生息域にアマゴ、あるいはアマゴの生息域にヤマメが放流されたためにヤマメとアマゴが置き換わってしまったりヤマメとアマゴが交雑しアマゴとヤマメの中間的な魚が生まれ雑種が生息している地域があり問題となっている。


title: ヤマメ

text: また、本来イワナとヤマメはイワナがヤマメより上流に、ヤマメがイワナより下流に棲むと生物学の棲み分けでも一例として紹介されているが、近年は堤等により生息場所や産卵場所が限れたり、イワナ域とヤマメ域関係なく両者を放流するなどが原因とみられるイワナとヤマメの交雑個体「カワサバ」がみられる。


title: ヤマメ

text: カワシンジュガイの幼生がエラやヒレに付き移動する。


title: ヤマメ

text: 食べ方は、小さなものは内臓を除いてそのまま唐揚げに、酢に浸して酢漬けで、大きな物は塩で身を締めてから塩焼き、その他、癖がない味なので大抵の料理にできるが、寄生虫がいることがあるので生では食べないほうが安全。但し、海から遡上する魚がいない水域で捕獲したならば、刺身も可能。


title: ヤマメ

text: 宮崎県三股町のしゃくなげの森では、養殖したヤマメの卵を特産品として販売している。販売する卵は、その色合いから「黄金イクラ」と名づけられている。


title: ヤマメ

text: 水域によって異なるが、イワナなどと共に産卵期間の10月から翌年2月から4月頃までを中心に、資源保護を主目的とした禁漁期間が設定されている。また、漁法（捕獲方法）と共に、捕獲可能な体長の制限がなされている場合も有る。


title: ヤマメ

text:
河川の漁業権を持つ漁業協同組合の指定の元、入漁が認められている。
村上康成著 徳間書店 刊


title: ヤマメ

text: 下記自治体ではヤマメを自治体の魚として指定している。


title: 久屋大通公園

text: 久屋大通公園（ひさやおおどおりこうえん）は、愛知県名古屋市中区の久屋大通にある公園である。


title: 久屋大通公園

text: 名古屋の繁華街・栄地区に位置する、北は外堀通、南は若宮大通へと約2kmにわたる都市公園で、名古屋市のシンボルロード100m道路・久屋大通の中央部である。年間を通じてここで催し物が数多く開かれている。中心地にそびえる名古屋テレビ塔を始め、周辺にはオアシス21、愛知芸術文化センター、NHK名古屋放送局などがあり、また、松坂屋、丸栄、三越といった「名古屋の3M」と呼ばれる有名百貨店群もこの至近に店を構えている。また、名古屋城や大須商店街といったその他の有名スポットも比較的近くにある。


title: 久屋大通公園

text: このうちリバーパーク（昭和46年設置）、南京広場（昭和55年設置）、ロサンゼルス広場（昭和53年設置）、シドニー広場（平成2年設置）は、整備され、無くなることが決定した。


title: 久屋大通公園

text: リバーパークは久屋大通公園の北部に位置する、桜通大津から外堀通までのエリアの名称。公園内は木々に囲まれており、川や池もある。


title: 久屋大通公園

text: リバーパークの最南端には、名古屋テレビ塔のあるセントラルパークへの歩道橋「セントラルブリッジ」があり、また名古屋市営地下鉄名城線、桜通線の久屋大通駅もある。


title: 久屋大通公園

text:
リバーパークの特色としては、名古屋市と姉妹都市関係を結んでいる各都市のモニュメントが置かれていることが挙げられる。設置されているモニュメントは、
の5つ。


title: 久屋大通公園

text: 「ロサンゼルス広場」はリバーパークの南側に位置する、名古屋市の姉妹都市の一つであるロサンゼルス市のモニュメントが置かれているエリアの名称。ロサンゼルス市を示す標識や、チャイニーズ・シアターにあやかり、マリリン・モンロー、クラーク・ゲーブル、グレゴリー・ペック、チャールトン・ヘストン、ジュリー・アンドリュースなど有名な映画俳優や歌手たちから取った手形・足形の複製板がここで設置、公開されている。


title: 久屋大通公園

text: ここでは以下のモニュメントが設置、公開されている。


title: 久屋大通公園

text: セントラルパークは久屋大通公園の中心に位置する、桜通から広小路通までのエリアの名称。このエリアは園内をさかえ川が名古屋テレビ塔前まで流れ、リバーパークと同様に木々に囲まれている。また、このエリアにも様々なモニュメントが設置されている。


title: 久屋大通公園

text: "セントラルパークの中心に位置する電波塔については名古屋テレビ塔の項目を参照。"


title: 久屋大通公園

text: ここでは以下のモニュメントが設置公開されている。セントラルパークの地下にあり「もちの木広場」を通じて繋がっているセントラルパーク地下街は森の地下街（旧称：地下鉄栄地下街）とつながっており、セントラルパーク地下駐車場（570台収容）も併設されている。この地下街を通り「オアシス21」へと出ることもできる。また、名古屋市営地下鉄名城線栄駅、及び名古屋鉄道瀬戸線栄町駅が通っている。


title: 久屋大通公園

text: 最南端には「希望の泉」と呼ばれる噴水がある。


title: 久屋大通公園

text: エンゼルパークは久屋大通公園の南に位置する、広小路通から若宮大通までのエリアの名称。このエリアも他のエリア同様に木々に囲まれており、様々なモニュメントや噴水が設置されている。エンゼルパークの最北端には「盲導犬サーブ」の銅像があり、その南側には名古屋市営バスの栄バスターミナルが広がる。


title: 久屋大通公園

text: エンゼルパークの中域は「愛の広場」と呼ばれる大きく開けた広場となっており、ここには「ベンチに座っている銅像」など様々な銅像が設置されている。また、松坂屋前には「エンゼルブリッジ」と呼ばれる歩道橋が掛かっており、エンゼルパーク南に位置し、水の湧き上がる噴水がある「久屋広場」に続く。


title: 久屋大通公園

text: 「光の広場」と呼ばれるエンゼルパークの最南端には、巨大な船を思わせるオブジェが設置されている。このオブジェは夜間になると名古屋テレビ塔に向かいレーザー光線が照射され、美しい光景を作り出す。


title: 久屋大通公園

text: なお、エンゼルパークの「エンゼル」とは森永製菓がスポンサーとなっていた「エンゼル球場」が所在したことによる。エンゼル球場は森永のトレードマーク「エンゼル」から命名され、1954年（昭和29年）頃から1962年（昭和37年）頃まで利用されたが、道路や地下鉄の整備に伴い数年で取り壊された「幻の球場」。


title: 久屋大通公園

text: ここでは以下のモニュメントが公開されている。


title: 久屋大通公園

text: エンゼルパークの地下には久屋駐車場とエンゼルパーク駐車場の2社の地下駐車場があり、エンゼルパーク駐車場は栄地区最大の850台を収容できる地下駐車場である。


title: 久屋大通公園

text: 若宮大通から南のエリアに位置する。1998年に「ランの館」として久屋大通公園の最南端に設置されたが、2014年に久屋大通庭園フラリエとして新装された。主な駐車場は、以下に示す通り。休日は非常に混雑する。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: ドイツツーリングカー選手権（Deutsche Tourenwagen Masters、略称：DTM）は自動車レースの1カテゴリー。市販車をベースにしたツーリングカーで争われるドイツ独自のレース。


title: ドイツツーリングカー選手権

text:
Deutsche Tourenwagen Meisterschaft（DTM 第1期）は1984年から1995年までドイツ国内で開催された選手権。ドイツには欧州の主要な自動車メーカーが集積していることもあって、毎年のようにドイツの自動車メーカー同士による激闘が繰り広げられ、そこに他国の自動車メーカーが殴り込みをかけてくる欧州きっての熾烈なタイトル争いが繰り広げられるツーリングカー選手権として知られる。
当初はグループA規定に沿った市販車をベースとした改造範囲の狭いレギュレーションの中で行われていたが、1993年シーズンからFIAのクラス1規定(2.5L)に基づきベースマシンの大幅な改造が許されるようになった。4WD化はもちろんのことABS・トラクションコントロールなど、ハイテクデバイスを満載したマシンの迫力や、独自のウェイトハンディキャップ制を導入するなどの要素がシリーズを盛り上げ、よりF1に近いツーリングカー選手権としてドイツ国内は元より欧州を中心に世界中で絶大な人気を誇った。


title: ドイツツーリングカー選手権

text:
その絶大な人気ぶりから、1995年にはFIAの梃入れでDTMに倣った国際ツーリングカー選手権（International Touringcar Championship　通称ITC）が新設され、DTMと平行して行われるようになる。1996年シーズンよりDTMはITCと統合し、引き続きメルセデス、アルファロメオ、オペルの3メーカーがワークスチームとして参戦した。しかし、かつてのシルエットフォーミュラやプロトタイプ並に先鋭化した結果、あまりのコスト急騰からメーカーの撤退が相次ぎ、同年限りで選手権は廃止となった。
3年の休止期間を経て、2000年より再開。過去の行き過ぎた失敗に基づいて、第1期のようなワークスチーム同士による過度なコスト高騰競争に陥らないようにレギュレーションを改め、一方で大会を盛り上げるための様々な要素を取り入れ、名称も新たにDeutsche Tourenwagen Masters（DTM）とし、メーカー間の協力の元復活した。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: 2001年シーズンからそれまでの2レース制を廃止し、予選レース、決勝レース制に変更し、独自のシリーズとして発展に努めている。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: 2005年シーズンにはドイツ国内のほか、ベルギー・トルコ・オランダ・チェコの国外のサーキットも転戦した。新たなルール変更としてウェイトハンデ制があり、1レース勝利すると勝利した車両のメーカーのその年度版の全車に対して10kgのハンデがつくようになった。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: 2006年シーズンはオペルの撤退以外にも、予選方式が昨年までのスーパーポールから、F1に準じたノックアウト方式へと変更された。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: 以下は第2期の概要について述べる。第1期については旧ドイツツーリングカー選手権を参照のこと。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: 旧DTMに対し、コスト高騰を防ぐためさまざまな制限やイコールコンディション化がされた。エンジンはレース専用設計のエンジン（2018年までは自然吸気の4L V型8気筒、2019年からは2L 直列4気筒 + ターボ）をシーズン開幕前に刻印された3基のみが利用可能、リストリクター（φ28mm×2個）の装着が義務づけられ出力が制限されている。ギアボックスは事前に承認を受けたヒューランド製かXトラック製のどちらかのみが使え、駆動輪はリアのみ（4WDは禁止）、ABS・トラクションコントロールなどの電子デバイスの使用も禁止されている。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: 車体は、2004年から2011年のシーズンでは4ドアに限定。2012年からは大幅に更新され、全参加車輛共通のカーボンモノコックと鋼管フレームの組み合わせに、さらに衝突時に潰れるための要素（crash elements）を取り付けたものに、各メーカーの市販車のエクステリアを付けた外板を付けた、といったような車輛となっており、実態はツーリングカーというより、フロントエンジンといった点以外は純レーシングカーないしは現状のストックカー（鋼管フレームといった違いはあるが）に似てきている（主として安全のためではあるが）。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: タイヤは基本的にワンメイクで、2010年まではダンロップが供給していたが、2011年よりハンコックタイヤに変更になった（契約は2013年まで）。DTM（ドイツツーリングカー選手権）は、ハンコックタイヤ(ハンコック)とのタイヤ供給契約を2016年まで延長したことを発表した。。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: 2000年のシリーズ発足当初からメルセデス、オペル、アウディというドイツを代表する3メーカーが参戦し（当初はザクスピードが開発したボルボS80をベースに製作されたマシンが参戦予定でテストが進められていたが参戦に至らず）、激戦を繰り広げていた（ただし正確にはアウディのワークス参戦は2004年から。それ以前はプライベーターのチーム・アプトが、TTクーペに無限エンジンを搭載し参戦していた）。2005年よりMGローバーが新たに参戦する予定だったが、シーズン開幕直前に起こった同社の経営破綻により結局参戦を取りやめている。またオペルも2005年限りで撤退し、2006年から2011年までの6年間はメルセデス、アウディの2メーカーによる参戦が続いていた。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: 1994年シーズンを最後にDTMから撤退したかつての雄BMWは、2007年に発表したスポーツカーBMW M3 セダンがDTMのレギュレーションに合致していた事から（2011年シーズンまで参加車両は4ドアセダンに限定されていた）、このM3 セダンを駆ってDTMへ復帰するのではないかと噂されていた。しかし、度々参戦を噂されながらもなかなか参戦に踏み切らないまま、DTMのレギュレーションがGrand-AMやSUPER GTと歩調を合わせる方向で変更され、2012年シーズンよりDTMの参加車両が再び2ドアクーペに統一されることになった。これによりBMWはM3 セダンではなくを駆って2012年シーズンからDTMに参戦することになった。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: 2012年シーズン以降のDTMは、メルセデス、BMW、アウディ（フォルクスワーゲングループ）といったドイツを代表する自動車メーカーが久方ぶりに揃い踏みした選手権となり、2012年はBMWが復帰初年度にしてドライバー、チーム、マニュファクチャラーの三冠を達成した。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: メーカー間の競争の激しさが政治性の強さにも繋がっている。ダニエル・ジュンカデラはメルセデスが予めチャンピオンにする一人を決めておき、残りはデータ取りやサポートに徹している内情を暴露した。またBMWのマーティン・トムツェックも、DTMから離れる理由として「あまりに政治的になりすぎた」ことを述べている。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: 2018年限りでメルセデスが撤退するものの、2019年からスイスのRモータースポーツがアストンマーティン・ヴァンテージで新たにDTMに参戦することになり、3メーカー体制が維持される見通しである。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: メルセデス・ベンツ（2000年～）


title: ドイツツーリングカー選手権

text: アウディ（2000年～）


title: ドイツツーリングカー選手権

text: オペル（2000年～2005年）


ドイツツーリングカー選手権


title: ドイツツーリングカー選手権

text: ドイツを中心に選手権が行われるためドイツ人ドライバーが多く参加しており、中でもベルント・シュナイダー（2008年限りで引退）は過去4回（第1期も含めると過去5回）シリーズチャンピオンを獲得するなどの圧倒的な強さから「ミスターDTM」の異名を取っていた。またトップカテゴリーとしては珍しく女性ドライバー（バニーナ・イクス、スージー・ヴォルフの2名）が参加している。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: ジャン・アレジ（2002年～2006年）、ハインツ＝ハラルド・フレンツェン（2004年～2006年）、ミカ・ハッキネン（2005年～2007年）、ラルフ・シューマッハ（2008年～2012年）、デビッド・クルサード（2010年～2012年）といった元F1ドライバーも、F1引退後に参戦している。ちなみに前述のベルント・シュナイダーも元F1ドライバーである。F1からの転向が多いのに対し、2010年チャンピオンのポール・ディ・レスタや2015年チャンピオンのパスカル・ウェーレインのようにF1に転向する者もいる。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: 日本からは2003年に金石勝智がシーズンフル参戦を果たしているが、マシンがメルセデスの前年型だったことなども影響してか成績は振るわなかった。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: 第1期DTMが国際シリーズ化とそれに伴う参戦コスト高騰などによりシリーズ消滅に至ったという経緯から、従来第2期DTMは一応国際シリーズではあるもののあくまで「ドイツがメインの国際選手権」という独自のスタンスを保持してきたが、2010年代に入り主催者側ではこのスタンスを崩すような新たな施策をいくつも発表している。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: まず2010年10月には、2012年から北米大陸でNASCAR及びグランダム・シリーズの主催者と共同でDTMのレギュレーションを使用したシリーズを開催すると発表した。同レースは基本的にNASCARやグランダム・シリーズのサポートレースとして開催される予定とされたが、実際にはシリーズ発足には至っておらず、2015年のシリーズ発足を目指していた。


title: ドイツツーリングカー選手権

text: さらにDTMでは、日本のSUPER GTを主催するGTアソシエイション（GTA）とも技術規定の統一に向けた話し合いを行い、2012年10月16日に2014年からSUPER GT・GT500クラスの技術規定を2012年のDTMの車両規定と基本的に同一の物にすることで契約を締結したことが発表された。これにより共通のモノコックやパーツを使用することでコストダウンが図れるようになるほか、両シリーズへの日本・ドイツの各メーカーの参戦が可能となり、将来的には両シリーズの交流戦も可能となる。当面エンジン（DTMは4L V8・NAなのに対し、2014年以降のSUPER GTは2L 直4・ターボ）、タイヤ（DTMはワンメイクだがSUPER GTはマルチメイク）など、一部規定が異なる部分も残されるが、2017年に規定を「Class1」の名で完全統合する予定とされていた。その後、2019年シーズンよりDTMもエンジンをSUPER GTと同一の2L 直4・ターボとすることを正式に発表されたことに加え、2017年10月13日・14日のDTMドイツツーリングカー選手権最終戦ホッケンハイムではGT500車両が、同年11月11日・12日のSUPER GT最終戦もてぎではDTM車両がデモ走行を行った。


title: 翻訳 (生物学)

text: 分子生物学などにおいては、翻訳（ほんやく、Translation）とは、mRNAの情報に基づいて、タンパク質を合成する反応を指す。本来は細胞内での反応を指すが、細胞によらずに同様の反応を引き起こす系（無細胞翻訳系）も開発されている。


title: 翻訳 (生物学)

text: 翻訳は細胞が最も多くエネルギーを使うことの一つである。盛んに増殖する細胞内では、細胞内の全エネルギーの80%と、乾燥重量で50%にのぼる物質がタンパク質合成に関与している。1タンパク質合成のためには、100を超えるタンパク質とmRNAが調和して働くことが必要である。


title: 翻訳 (生物学)

text: 生物の遺伝子がもっている情報は、DNAの塩基配列の形で細胞内に保持されているが、その情報の一部は生体内で合成されるべきタンパク質のアミノ酸配列を規定したものである。DNAのもつ情報は転写と呼ばれる過程によってまずmRNAの形に変換される。そして、mRNAのもつ塩基配列情報に則して、リボソーム内でアミノ酸が重合しポリペプチド鎖が生合成される。。


title: 翻訳 (生物学)

text: という3つのtRNA結合部位が存在し、リボソームがmRNA上を5'→3'方向に動いてアミノアシルtRNAがA部位→P部位と入れ替わる反応の際に、ポリペプチド鎖が伸長されていく。


title: 翻訳 (生物学)

text:
翻訳に関する機構も転写と同様、大腸菌が基本的なフォーマットになっている。真核生物や古細菌における翻訳も基本は同じだが細部が異なる。翻訳には以下の3ステップが存在する。
個々のステップの詳細については以下に述べる。


title: 翻訳 (生物学)

text:
大腸菌の翻訳開始はリボソームがサブユニットに解離して、mRNAにリボソーム小サブユニット (30S) （Sはスベドベリ (Svedberg) の略で、遠心器にかけたときの沈降速度を表す単位である。Sの値が大きいほど沈降速度は速い）が結合することから始まる。mRNAのリボソーム結合部位は『Shine-Dalgarno配列』としてよく知られており、その配列は以下の通りである。
この配列と16S rRNAが塩基対を形成して、リボソーム小サブユニットが結合できるようになると考えられている。Shine-Dalgarno配列は絶対的なものではなく、比較的似た配列でも認識される。


title: 翻訳 (生物学)

text: Shine-Dalgarno配列に結合したリボソーム小サブユニットは遺伝子の開始コドン（AUG：メチオニンに該当）までmRNA上を移動し、メチオニン-tRNAが開始コドンに結合する。大腸菌の開始コドンに使用されるメチオニンは、水素原子の部分がホルミル化（-COH基が結合）して"N"-ホルミルメチオニン ("N"-formylmethionine) となる。このアミノ酸がついた開始tRNAをfMet-tRNAで表す。


title: 翻訳 (生物学)

text: mRNA、リボソーム小サブユニット、fMet-tRNAの結合した複合体を開始複合体と呼ぶ。なお、これらの反応は、翻訳開始因子 (translation initiation factor) (IF1，2，3) というタンパク質によって触媒される。翻訳開始の最終段階、つまりポリペプチド鎖が形成される直前にリボソーム大サブユニット (50S) が開始複合体に結合する（その際、グアノシン三リン酸のリン酸が外れて、エネルギーを供給する）。この時に、翻訳の反応が可能になる70Sリボソームとなる。


title: 翻訳 (生物学)

text: 大サブユニットが会合した際、Shine-Dalgarno配列と開始コドンの絶妙な距離により、先に述べたリボソームのP部位に開始コドン（およびそこに結合したホルミルメチオニン-tRNA）が来るようになる。なお、開始コドンが理想的な距離からずれた場合、翻訳速度が遅くなってしまう。


title: 翻訳 (生物学)

text: リボソーム小サブユニットから始まる、細菌の翻訳に関する反応は、先に述べたとおりIF1、IF2、IF3という3つの翻訳開始因子が触媒する。


title: 翻訳 (生物学)

text: 3つの開始因子が結合した小サブユニットは、mRNA、開始tRNAとに結合できる。順序はどちらが先でもよい。


title: 翻訳 (生物学)

text:
アミノ酸のついた開始tRNAがP部位に結合した70Sリボソームが完成すると、ポリペプチドの合成が始まる。ポリペプチドの合成には次の重要な反応が起こる必要がある。
4．の後は1．に戻るが、P部位には一つ前のアミノアシルtRNAが入っている。この反応が連続して起きることにより、mRNA内の遺伝子がポリペプチド鎖に翻訳され、終止コドンまでこの反応は続いていく。この反応も同様に翻訳伸長因子 (EF-Tu、EF-Ts、EF-G) によって触媒される。


title: 翻訳 (生物学)

text:
リボソームがmRNA上を動き、終止コドンがA部位に入ると翻訳の終結が始まる。この時にA部位のアミノアシルtRNAの入る部位に『翻訳終結因子』と呼ばれるタンパク質が入り込み、翻訳複合体をポリペプチド、tRNA、リボソーム、mRNAに解離する。終結因子の種類と役割は以下の通りである。
ポリペプチドは伸長されていく段階からすでに特定のコンフォメーションを取り始めており、終結して遺伝子のコードしていた機能性タンパク質として機能し始める。ただし、タンパク質が発現した後も別のタンパク質によって修飾を受けていくこともあり、遺伝子配列がそのままの配列でタンパク質として発現していないことも多々ある。


title: 翻訳 (生物学)

text:
真核生物での翻訳は原核生物と比べて複雑である。そのなかでも以下の点が重要である。
1，真核生物のリボソームはより大きく、60Sの大サブユニットと40Sの小サブユニットから80Sのリボソームができる。
2，合成開始に用いられるのはN-ホルミルメチオニンではなく普通のメチオニンである。しかしtRNAは特殊なものでありtRNAまたはtRNAと表記される。（i；initiation、fは試験管内でならホルミル化できることから）
3，シャイン・ダルガーノ配列が存在せず、Met-tRNAと結合した40SリボソームがmRNA5’末端のキャップ構造に結合し、開始コドンAUGをさがす。配列内リボソーム進入部位(IRES)という特殊なRNA配列を利用してキャップを利用せず途中からリボソームが結合することもある）
4，真核生物のmRNAは5’のキャップに開始因子elFであるelF-4Eがくっつき、また3’のポリAにはポリA尾部結合タンパク質PABPIがくっつき、その両者にelF-4Gが結合することで環状になっている。
5，伸長因子、終結因子が異なる
6，高等生物の翻訳装置は細胞骨格に結合しており、物理的な複合体を形成している。
＊ストライヤー生化学　第7版　p846〜


title: 翻訳 (生物学)

text: 古細菌の翻訳過程はまだ良く分かっていない。だが、「」と考えられている。「」（）と見られており、やや真正細菌に類似する。、と言う。抗生物質感受性は真核生物の方に似ている。


title: 丸の内

text: 丸の内（まるのうち）は、東京都千代田区の地名で旧麹町区にあたる麹町地域内である。現行行政地名は丸の内一丁目から丸の内三丁目。住居表示実施済みの地域。郵便番号は100-0005。


title: 丸の内

text: およそ皇居外苑と東京駅に挟まれた地区で、東京駅を中心に、北に隣接する大手町と共にオフィス街として発展している。大手銀行や大企業のビルが建ち並び、日本の金融・経済の中心地の一つとなっている。岩崎弥之助率いる「三菱社」が国から払い下げを受けた約10万坪の草地であったことから明治時代には「三菱ケ原」と呼ばれ、そうした歴史的な経緯から三菱グループ各社の本社が集中し、「三菱村」とも呼ばれる。


title: 丸の内

text: 丸の内二丁目の明治安田生命保険相互会社本社本館（明治生命館）は国の重要文化財に指定されている。帝国劇場もこの地区にある。1991年に新宿区西新宿二丁目に移転するまで東京都庁舎もこの地区にあった。都庁の一部があった場所を含め、JR東海道線の線路の東側にも丸の内に属する部分がある。


title: 丸の内

text: マンションなどの住宅や終夜営業の店が殆ど無いため、昼間人口と夜間人口の差が極端なのが特徴。平日昼間はサラリーマンやOLで賑わうが、深夜は行き交う人も疎らである。2000年代初頭までは昼間であっても週末・祝日は閑散としていたが、店舗が多く入る丸の内ビルディング（丸ビル）が2002年に完成して以降は再開発が進み、平日夜の早い時間帯や休日の人通りが大幅に増えた。サラリーマン関係のニュースが報道される際、東京駅丸の内北口から多くのサラリーマンが歩いているニュース映像が流れることが多い。朝の気象情報では東京駅近辺の映像が流れるが、これは住友不動産丸の内ビルから撮影しているものである。


title: 丸の内

text: 山手線西側の新宿副都心などが台頭し、1997年8月3日に「漂流するオフィスビル超1等地-黄昏の街、丸の内」という特集が『日本経済新聞』夕刊9面で報じられるなど、かつては地盤沈下が指摘された。2000年代に入ってからは上記のように丸ビルなど老朽化したビルの建て替えや、地区の中心を通る丸の内仲通りに高級ブランド・ショップや飲食店を誘致するなど、三菱地所主導の再開発で盛り返している。


title: 丸の内

text: 三菱地所の調査によると、再開発に伴い丸の内では、店舗数が約280店（2001年）→約870店（2017年）、土日の訪問者数は約4万6000人（2002年）→約11万4000人（2016年）と大幅に増えた。ビルの建て替えや店舗の増加で街全体の魅力が高まり、企業の転入・回帰も進んだ。2014年時点の事業所数は約4300（1996年比で1.2倍）、従業員総数は約28万人（同5万人増）となった。


title: 丸の内

text: 無料巡回バスである丸の内シャトルが本地区を中心に、大手町地区から有楽町地区までの範囲を周回している。


title: 丸の内

text:
西は千代田区皇居外苑、北は同区大手町、南は同区有楽町・日比谷、東は中央区（銀座・八重洲）との境界にあたる。
大手町・有楽町と合わせて「大丸有」と呼ばれることもある。


title: 丸の内

text: 徳川家康が1590年に江戸城を居所とする前は、東京湾の一部で日比谷入江と呼ばれていた。1592年からこの入り江が埋め立てられて江戸城が拡張された。新たに外堀が作られ、外堀であったものが内堀となったため、御曲輪内（おくるわうち）と呼ばれるようになった。親藩や譜代大名の藩邸が24あったため「大名小路」とも呼ばれた。南北町奉行や勘定奉行の奉行所、評定所も置かれた。


title: 丸の内

text: 明治維新後に武家屋敷は取り壊されて官有地となり、陸軍の兵舎・練兵場などになった。陸軍兵営が移転した後の1890年、三菱の2代目当主・岩崎弥之助に150万円で払い下げられた。当時の丸の内は草の生い茂る原野と化しており、三菱ヶ原と呼ばれた。1894年に丸の内最初のオフィスビルである三菱一号館が竣工、これを皮切りにロンドンのロンバード街に倣った赤煉瓦街が建設され、一丁倫敦（いっちょうろんどん）といわれるようになった。三菱の手でオフィス街が築かれたこの地区は、現在に至るも三菱グループ各社の本社や三菱地所所有のオフィスビルが集中する。


title: 丸の内

text: 三菱一号館の竣工と同じ1894年、高知藩屋敷跡地に東京府庁舎（のちの東京都庁舎）が完成した。1914年に三河吉田藩・美作津山藩・信濃松本藩の屋敷跡地が東京駅となり、以降1923年に丸ビルが完成するなど、ビジネス街として急速に発展した。


title: 丸の内

text: 1957年、新大手町ビルヂング建設にあたり、三菱地所が借地権者であるザ・ファースト・ナショナル・シティバンク・オブ・ニューヨークの仮移転先に三菱仲5号館跡の仮設建物を提供しようとしたところ、「赤煉瓦街はニューヨークのスラムであったハーレムを連想させる」として難色を示した。これを受け、三菱地所は丸の内仲通りを拡幅して裏通りの私道を廃し、赤煉瓦街の19棟の建物を解体して8棟の大型ビルに集約する「丸ノ内総合改造計画」を始動させた。1959年着工の千代田ビルヂングを皮切りに、煉瓦街は急速に建て替えられ、1970年代前半には建物の高さ（100尺・約30m）の揃った近代的なビルが整然と立ち並ぶ街に生まれ変わった。1974年に三菱重工ビルヂング前で発生した三菱重工爆破事件では、テロの標的ともなった。


title: 丸の内

text: 1991年に東京都庁舎は新宿副都心に移転し、跡地は1997年に東京国際フォーラムや豊田通商東京本社（旧・東京都庁第三庁舎）となった。2005年から東京国際フォーラムを中心に開催されているラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポン 「熱狂の日」音楽祭は、ゴールデンウィークの一大イベントとなりつつある。


title: 丸の内

text: 2000年代に入って丸の内の再開発が急速に進み、2002年8月に竣工した丸の内ビルディングは開業から4か月足らずで入場者数が200万人を突破するなど、一躍観光スポットとなった。その後も2004年9月14日に日本国有鉄道（国鉄）本社跡地、JTB本社跡地、東京中央ビルヂングの跡地に丸の内オアゾが、その3日後の9月17日に重要文化財の明治生命館を保存しつつ周囲を再開発した明治安田生命ビル（丸の内MY PLAZA）が、さらに2007年4月27日には新丸の内ビルディングがオープンした。2009年4月30日、丸の内最初のオフィスビルである三菱一号館が解体から41年を経て三菱一号館美術館の建物としてレプリカ再建された。


title: 丸の内

text: 2017年現在、丸の内一丁目3番及び丸の内三丁目2番において、高層ビルの立替え事業が進行中である。2017年（平成29年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。


title: 丸の内

text: 区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。なお、千代田区の中学校では学校選択制度を導入しており、区内全域から選択することが可能。。


title: 丸の内

text: 名所・旧跡・商業施設


title: 丸の内

text: 鉄道


title: 丸の内

text: バス（東京駅全体の詳細については"東京駅バスのりば"も参照）


title: 丸の内

text:
道路
首都高速道路・出入口


title: 丸の内 (名古屋市)

text: 丸の内（まるのうち）は、愛知県名古屋市中区および東区の町名。名古屋のビジネス街、官庁街である。住居表示実施により新しく設置された町丁で、丸の内一丁目から丸の内三丁目までがある。郵便番号は460-0002（中区）。人口は5753人（2015年10月1日現在）。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: 丸の内は名古屋城の南側にあり、町域は東を久屋大通、西を堀川、南を桜通、北を外堀通で囲まれている。そしてそれらを挟んで、西は西区・中村区那古野、東は東区泉、北は三の丸、南は錦と接している。丸の内一丁目は堀川と伏見通を東西の境とした地区、丸の内二丁目は伏見通と本町通を東西の境とした地区、丸の内三丁目は本町通と久屋大通を東西の境とした地区である。西に名駅、南に錦（錦三丁目）・栄と、名古屋を代表する繁華街を抱える地区が隣接している。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: 町丁としては1966年（昭和41年）3月の住居表示実施により設置されたが、町域としては江戸時代初期の清洲越しによる名古屋開府にまで遡ることができる。2018年時点における丸の内は、北側に名古屋の官庁街である三の丸地区があることも影響し、代表的な金融街・ビジネス街の1つとなっているが、名古屋東照宮や那古野神社のように江戸期尾張藩時代からの町域であることを示す施設も一部現存している。太平洋戦争後の名古屋市の復興計画実施により、地域内はほぼ碁盤目状に道路が整備され、幹線道路下に市営地下鉄が建設され駅も地区内に設置されているなど、交通の便は良い。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: この地域が町としての発展を始めたのは、徳川家康の命による清洲越しが1610年（慶長15年）に始まってからである。同年ないしは翌年とされる堀川の開削により資材運搬が容易になったこともあり、当地域を始めとする清洲越しの町割は数年のうちに名古屋台地の上に形成されていった。当地域には清洲越しにより清須から移ってきた豪商らが店を並べていたとされている。1660年（万治3年）の大火により当地域も被害を受けたが、防災面の観点から道幅の拡張へとつながったりもしている。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: 明治期に入り、1876年（明治9年）には名古屋城内三の丸にあった三之丸東照宮（現在の名古屋東照宮）と天王社（現在の那古野神社）が名古屋鎮台設置に伴い当地域に遷座された。太平洋戦争時には空襲により当地域も甚大な被害を受け、戦後の名古屋市の復興計画により区画整理が行われた。1966年には後述の通り当地域にて住居表示が行われている。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: 名古屋を代表するビジネス街として、1973年（昭和48年）のタキヒヨー丸の内ビル建設を始めに企業による大規模ビルの建設が当地域で多く見られる。2018年現在当地域で最も高いアルペン丸の内タワー（最長部地上高115.866m、2007年竣工）を始めとして、伏見通・桜通・大津通といった幹線道路沿いには高層ビルが多数見られる。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: ビジネス街としての丸の内を支える要因の1つである公共交通面では、1981年（昭和56年）11月に地下鉄鶴舞線の伏見駅 - 浄心駅間延伸により丸の内駅が開業した。その後1989年（平成元年）9月には地下鉄桜通線中村区役所駅 - 今池駅間開業に伴い、桜通線丸の内駅・久屋大通駅が開業している。またかつての名古屋市電時代には外堀通に行幸線・東片端線が走り、地区での最寄り駅としては西から順に景雲橋・名古屋城・大津橋の各電停があった。外堀通上を走る名古屋高速都心環状線は、1994年（平成6年）9月に丸の内出口が供用開始され、1年後の1995年9月には丸の内出口 - 東新町出入口間が開通し都心環状線全線が開通となっている。「丸の内」とは本来は城の本丸の内側又は外堀の内側という意味であるが、当地域は実際に名古屋城の本丸の内側にあるわけではなく、名古屋城外堀（当地域の北側の境となっている外堀通の北側）の南に置かれた町人町が当地域の前身である。この町名は住居表示実施に際してまったく新しく当地域にあてられたもので、これにより清洲越し以来の由緒ある町名が住所としては失われ、一部が通りの名としてその名を残すのみとなった。こうした経緯もあり、地下鉄丸の内駅付近を丸の内と呼ぶことはあるが、久屋大通駅に近い丸の内三丁目の南部（桜通大津交差点周辺）はむしろ広い意味での栄と認識されることがあるなど、丸の内という呼称が広域地名として一般的に用いられることは少ない。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: 名古屋でも代表的なビジネス街の一つとして、企業の大規模ビルが幹線道路沿いに多数建設されている。反面、江戸期尾張藩時代からの名古屋の町域であったことを示す施設もわずかではあるが残されている。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: 丸の内地区の大部分が地区内に所在する名古屋市立名城小学校区であるが、丸の内一丁目の一部は名古屋市立御園小学校区となっている。なお御園小学校は名城小学校の分校から分離独立したという経緯を持つ。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: これら2校の公立中学校進学先は、名古屋市立丸の内中学校となる。名古屋市においては公立学校選択制が導入されていないことから、学区の移転を伴う住居移転がない場合、卒業した小学校に対応して進学する公立中学校が決まる。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: 2010年国勢調査実施時における世帯数・人口は、丸の内一丁目が1049世帯1569人、丸の内二丁目が1173世帯1859人、丸の内三丁目が1067世帯1819人となっている。丸の内以外の地域も含まれることとなるが同じく2010年国勢調査時における名城小学校区全体での人口密度が1kmあたり2259人、御園小学校区全体での人口密度が1kmあたり4063人と中区全体での値1kmあたり8355人を大幅に下回っている。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: ※記述にあたっては、『名古屋の町（大字）・丁目別人口（平成22年国勢調査）』行政区別統計表を参照した。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: 鉄道駅については地下鉄丸の内駅が地域内に所在し最寄り駅であるが、地域東部にあたる丸の内三丁目近辺では地下鉄久屋大通駅の方が最寄りとなることが多い。


title: 丸の内 (名古屋市)

text: 道路については太平洋戦争後の名古屋市の復興計画による区画整理実施により碁盤目状に整備されている。伏見通・本町通・大津通などの幹線道路以外はほとんどが一方通行となっている。


title: めざにゅ〜

text: 『めざにゅ〜』は、2003年10月1日から2014年3月28日までフジテレビと一部系列局で早朝に生放送されていたニュース・情報番組。


title: めざにゅ〜

text: ニュース、天気予報、スポーツニュース、芸能情報を主とする番組内容で『めざましテレビ』の姉妹番組的な存在。それ故に「めざましファミリー」の1つとしても形成される番組。番組開始当初、平日早朝の情報番組を4:30から始める局が多かったのに対し、本番組は基本的に4:00（以下JST）から始まるのが特徴だった。ただし、当初は前夜や早朝に行われるスポーツ中継など他番組編成の影響も受けやすく、開始時間が変動することも多々あったため、放送開始当時は「史上初!開始時間が毎日変わる情報番組」と言われていた。


title: めざにゅ〜

text: 番組名の『にゅ〜』は、「N・E・W・S」（N=ニュース、E＝エンタ、W＝ウェザー、S＝スポーツ）に由来する。


title: めざにゅ〜

text: 5:00からは、フジテレビ以外に、東海テレビ、テレビ西日本、新潟総合テレビ、テレビ静岡、テレビ新広島、岡山放送の各系列局でも放送。北海道文化放送では、同時間帯のローカル番組『早おき!てれび めざまし北海道』内で一部のニュースコーナーだけをネット。また、それ以外の局でも極稀に臨時でネットされることがあった。なお、先述のようにスポーツ中継などで本番組を休止または時間変更する場合、ネット局ではいずれも中継や本番組を放送することもあるが、中には放送休止状態（停波）になる局もある。第1部もしくは第2部からネットする局も現れるが、その場合は関東地方の天気予報が他の地方でも放送されることになる。また、有事発生時に報道特別番組扱いで臨時に全国ネットになることがあった。


title: めざにゅ〜

text: 2006年10月7日から2009年9月26日まで、関東ローカルで土曜日5:00 - 5:30（JST）にも放送していた。平日は本番組の直後が『めざましテレビ』となっており、「めざましファミリー」関連の番組編成となっていたが、土曜日は本番組と『めざましどようび』の間に『週刊フジテレビ批評』を挟んでおり、若干中途半端な番組編成であった。当初は平日枠の様な特集コーナーが無く、ニュース（スポーツ・芸能含む）と天気予報のみというシンプルな番組構成だったが、後に「シネ○のドヨーデショー」コーナーが設けられた。視聴率は土曜早朝としては好調な部分もあったが、土曜版はわずか2年で廃止となった。


title: めざにゅ〜

text: 2007年9月29日までメインキャスターは杉崎美香だけだったが、2007年10月6日から2009年9月19日まで土曜（2008年4月以降は木 - 土曜）は松尾翠が担当するようになり、2009年9月24日から2010年10月1日までは加藤綾子が松尾の後任を務めた。2010年10月4日からは杉崎が水 - 金曜の担当に変更となり、杉崎が出演しなくなった月・火曜は椿原慶子が担当していた。しかし、その椿原が2011年3月29日放送で降板したことに伴い、杉崎が翌週の4月4日放送より再び月 - 金でフル出演で担当することになった。その後、2011年9月末で杉崎は番組を卒業し、以降は半年から一年ごとに進行役が交代していった。（詳しくは後述）


title: めざにゅ〜

text: 2010年7月5日よりセットがリニューアル。全体的に簡素化され机（ただし、4時台と5時台のスポーツ・芸能情報の時には担当キャスター（月 - 水 山中・木・金 松村）の所には、簡易的な机はある。）と椅子がなくなったため、放送中出演者はずっと立ったままで進行することになった。


title: めざにゅ〜

text:
2011年10月31日より、オープニングメロディーが変更された。それと同時に音声モードがモノラルからステレオに変更された。
2012年4月2日に「めざましテレビ」（と「めざましどようび」）が、時刻出しのカスタムフォントやロゴの変更などを含む大幅なリニューアルを行ったものの、当番組の時刻出しのカスタムフォントは「めざましテレビ」で1世代前に使われていたものを番組終了まで使用し続けていた。時刻出しは放送開始から5:24まではカスタムフォントで表示されるが、終了1分前になると各局の通常フォントで表示されている。


title: めざにゅ〜

text: 2014年3月28日を以って、本番組は終了し、10年半の歴史に幕を下ろした。後継番組は『めざましテレビ アクア』。終了時点での出演者6名のうち、本番組の終了に合わせて遠藤のみ降板、他の出演者5名は引き続き「-アクア」に出演する。引き続き「-アクア」に出演する5名のうち、神田のみ担当が月・火・水曜から水・木曜に変更となったが、他の4名は本番組と同じ曜日に出演する。


title: めざにゅ〜

text: 特記以外はフジテレビアナウンサー。


title: めざにゅ〜

text:
フジテレビ以外の局は原則として5:00から飛び乗り。大事件・事故により、タイムテーブルが多少変更される場合がある。
第1部（4:00 - 4:25）深夜番組等の関係で遅れにより、この時間(一部、または全て)休止の場合あり
第2部（4:25 - 5:00）前夜の野球中継の大幅延長による遅れにより、極稀にこの時間（一部、または全て）休止の場合あり
第3部（5:00 - 5:25）フジテレビ以外はこの時間のみウェザにゅ〜は4:27頃、5:10頃の2回放送される。


title: めざにゅ〜

text: 警報、注意報、台風情報があるときはそれが最初に放送される。また、上記の●印部分では、カラカラ予報・花粉予報・熱中症予報など、季節により違う予報が放送される。時々、天気情報の前後に季節を告げる話題など、小ネタがオンエアされることがある。


title: めざにゅ〜

text: BGMは、現在のめざにゅテーマソングが使われる。


title: めざにゅ〜

text:
いずれも「めざまし川柳」(2010年12月29日で終了)の関連コーナーのため、現在は終了している。
1994年8月、『めざまし天気』としてスタート（中断時期あり。その間は『めざましエクササイズ』を放送）。放送時間は5:30 - 5:55。ネット局はフジテレビを含む10局。1990年代、どの局も早朝5時台は天気予報メインだった。


title: めざにゅ〜

text: 1997年4月、社屋移転によりコリドール（渡り廊下）ブースからの放送。


title: めざにゅ〜

text: 1997年9月29日、放送開始時間が5:00に。V10スタジオからの放送で男女ペアで担当というシフトになる。


title: めざにゅ〜

text: 2001年4月、放送開始時間が4:30に。メインキャスターに勝恵子を起用。


title: めざにゅ〜

text: 2002年1月、『めざましテレビ』拡大に伴い、放送時間が5:25までに短縮（それにより5:30からネット局は放送終了）。


title: めざにゅ〜

text: 2002年10月、木・金曜キャスターに伊藤由希子を起用。


title: めざにゅ〜

text: 2002年12月27日、『めざまし天気』放送終了。


title: めざにゅ〜

text: 2003年1月6日、『めざまし新聞』にリニューアル。その日の朝刊からの記事紹介を中心に放送した。


title: めざにゅ〜

text: 2003年4月、『めざまし新聞for BIZ』として、ビジネスマン向けにリニューアル。キャスターは松尾紀子（フジテレビアナウンサー、月 - 水曜）と勝恵子（木・金曜）。同年6月27日で終了。


title: めざにゅ〜

text: 2003年7月1日、『めざビズ』にリニューアル。キャスターは相川梨絵（当時共同テレビアナウンサー、月・火曜）と梅津弥英子（フジテレビアナウンサー、水・木・金曜）。9月30日、『めざビズ』の放送終了（『めざまし天気』からの流れはここで終わり、本番組へと完全にリニューアルされる）。


title: めざにゅ〜

text: 2003年10月1日、本番組スタート。放送開始時間が早くなり、4:00開始に。メインキャスターには、同年信越放送を退社した杉崎美香を起用。サブキャスターは月 - 水曜が戸部洋子、木・金曜が石本沙織。


title: めざにゅ〜

text: 2004年12月30日、石本沙織が『めざましテレビ』に出演するためこの日の放送をもって降板（『めざましテレビ』スポーツコーナーを担当していた当時フジテレビアナウンサーの福元英恵の出産のための降板（現在は退職）に伴うため）。


title: めざにゅ〜

text: 2005年1月6日、高橋真麻が木・金曜のサブキャスターに就任。


title: めざにゅ〜

text: 2005年9月28日、戸部洋子が降板。同年10月3日、遠藤玲子が月 - 水曜のサブキャスターに就任。


title: めざにゅ〜

text: 2005年10月6日、番組放送500回を突破。


title: めざにゅ〜

text: 2006年9月29日、高橋真麻が降板。同年10月5日、木 - 土曜のサブキャスターに松尾翠が就任。


title: めざにゅ〜

text: 2006年10月7日、関東ローカルで土曜の放送がスタート。杉崎・松尾が担当。


title: めざにゅ〜

text: 2007年7月第3週、放送開始から200週目を迎える。同年7月21日、放送1000回を突破した（ただし、1000回目は土曜日の放送のため、関東ローカルだけの放送）。


title: めざにゅ〜

text: 2007年9月26日、遠藤玲子が『めざましテレビ』に出演するためこの日の放送を以って降板（『めざましテレビ』スポーツキャスターの石本沙織が『ハピふる!』（現在は終了）のメインキャスターとして出演することに伴う措置）。10月1日、生野陽子が月 - 水曜のサブキャスターに就任。


title: めざにゅ〜

text: 2007年10月6日、松尾翠が土曜のメインキャスターに就任。サブキャスターには同年デビューした新人タレントの岩崎千明を起用（岩崎にとって初のレギュラー番組出演となり、またメインMC杉崎以外としては初の芸能人出演者となる）。


title: めざにゅ〜

text: 2008年3月31日、松尾翠が木・金曜のメインキャスターに就任（杉崎が『めざましどようび』のメインMCとして出演することや、ラジオ番組のメインパーソナリティに起用されたことなどに伴う措置）。同時に岩崎千明が木 - 土曜のサブキャスターに就任。


title: めざにゅ〜

text: 2008年9月29日、開始以来のメインキャスター・サブキャスター2名での進行体制を改め、メインキャスター（ニュース・番組進行担当）、情報キャスター（スポーツニュース、芸能ニュース担当）、天気予報キャスターの3名での進行に変更される。その情報キャスターとして、月 - 水曜が生野陽子（同じ曜日の天気予報キャスターから配置換え）、木 - 土曜が加藤綾子（新加入）。岩崎千明が月 - 金曜の天気予報キャスターとなる（土曜日は情報キャスターの加藤が兼任）。


title: めざにゅ〜

text: 2009年3月17日、放送開始から1500回目を突破。


title: めざにゅ〜

text: 2009年3月25日、生野陽子が『めざましテレビ』に出演するためこの日の放送以って降板。3月30日、宮瀬茉祐子が月 - 水曜の情報キャスターに就任。


title: めざにゅ〜

text: 2009年9月19日、松尾翠が降板（なお、2006年10月5日 - 同日までの約3年間という期間は、本番組キャスターを経験した出演者の中では最長(当時)の杉崎に次ぐ2番目に長いレギュラー期間であった（最短は宮瀬の半年間)。夏休みの関係で1週間早く降板となった。


title: めざにゅ〜

text: 2009年9月23日、宮瀬茉祐子が降板（生野降板から新人アナウンサーの山中、松村）が登用可能になるまでの暫定的な登用であった。正式レギュラーとしては、後に入社し出演することになる山崎夕貴に次いで短期間（在任期間178日、出演日数78日）であった。また、本番組歴代キャスターの中で唯一年を越すことがなかった）。岩崎千明が天気予報キャスターを引退。9月24日、加藤綾子が木 - 金曜のメインキャスターに、岩崎千明が水 - 金曜の情報キャスターに就任。


title: めざにゅ〜

text: 2009年9月26日、土曜日の放送が終了。この日に限り加藤がメインキャスター、岩崎が情報キャスターを担当。翌週より同枠では『週刊フジテレビ批評』が拡大し、天気予報を内包した『新・週刊フジテレビ批評』が放送開始。


title: めざにゅ〜

text: 2009年9月28日、椿原慶子が月・火曜の情報キャスターに、山中章子が月 - 水曜の天気予報キャスターに就任。


title: めざにゅ〜

text: 2009年9月30日、ハヤリ・MONOコーナーに山縣苑子が就任。


title: めざにゅ〜

text: 2009年10月1日、松村未央が木・金曜の天気予報キャスターに就任。


title: めざにゅ〜

text: 2009年12月7日 - 9日、メインキャスターである杉崎美香が体調不良（インフルエンザ）で休演。杉崎自身、夏休み等以外ではもちろん、体調不良による休演は番組開始以来初。代行は、12月7日 - 8日は加藤綾子、9日は同年9月23日に卒業したばかりの宮瀬茉祐子が務めた。宮瀬は代行(ピンチヒッター)という限定的な形だったが、当番組を卒業したアナウンサーが再びキャスターの立場で出演するという、番組開始以来初の出来事となった。


title: めざにゅ〜

text: 2010年3月25日、同日放送をもって関西テレビでの放送が終了。


title: めざにゅ〜

text: 2010年8月16日 - 20日、8月19日と20日に木、金のメインキャスターを担当している加藤綾子が夏休みのため、杉崎美香が代行を務めた。これにより、この週では2年4ヶ月ぶりに番組草創期同様の杉崎による月 - 金フル出演が実現した。


title: めざにゅ〜

text: 2010年9月13日、14日、杉崎美香が夏休みのため、椿原慶子が初めてメインキャスター代行を務める（所定のポジションであるスポーツ・芸能は岩崎千明が代行）。9月15日 - 17日、杉崎美香の夏休みおよび加藤綾子の他番組出演等のスケジュールにより、当番組OGの宮瀬茉祐子がメインキャスター代行を務めた（前述にある2009年12月以来、2回目の代行出演）。


title: めざにゅ〜

text: 2010年9月29日、ハヤリ・MONOコーナー担当の山縣苑子が結婚・妊娠とそれに伴う芸能界引退により降板。


title: めざにゅ〜

text:
2010年10月1日、加藤綾子が『めざましテレビ』に出演するためこの日の放送を以って降板。岩崎千明が情報キャスターを引退。岩崎はこの日をもってスタジオ出演も降板となる。これにより、スタジオ出演者が杉崎を除いて全員昭和60年代生まれになる。
2010年10月4日、椿原慶子が月・火曜のメインキャスターに、山中章子が月 - 水の情報キャスターに、細貝沙羅が月 - 水曜の天気予報キャスターに就任。10月6日、杉崎美香が水 - 金曜のメインキャスターに担当変更、ハヤリ・MONOコーナーに芸能界を引退した山縣の後任として岩崎千明が就任。10月7日、松村未央が木・金の情報キャスターに、山崎夕貴が木・金曜の天気予報キャスターに就任。


title: めざにゅ〜

text: 2010年10月11日 - 15日、月、火のメインキャスター椿原慶子の(遅い)夏休みのため、杉崎美香が月、火のメインキャスター代行を務めた。杉崎はこの年8月以来2度目の月 - 金曜フル出演となった。


title: めざにゅ〜

text: 2010年12月29日、「めざまし川柳」のコーナーが終了。番組開始当初から7年余続いたコーナーであり、コーナー存続期間最長だった。これにより、番組開始当初から続いたコーナー(ニュース・報道系を除く)が全て消滅することになった。


title: めざにゅ〜

text: 2011年1月20日、放送開始から2000回を突破した（番組の「きょうの1枚」のコーナーで、松村アナがめざにゅ〜放送開始当時高校生だったということで、自身の制服姿の写真を公開した(題名は「2000回のキセキ」)。高校時代、テニス部の朝練前にめざにゅ〜を見ていたこともあり、「当時から出演している美香さんの横に立っているのは不思議な感覚ですが嬉しい」と思い出と共に語った）。


title: めざにゅ〜

text: 2011年3月14日、全編11日に発生した東日本大震災に関するニュースに終始した。また、テレビ大分を除く全てのフジテレビ系列局で遅くとも4:25から臨時にネット受けした。15日以降も臨時ネットは規模を縮小しながら継続した。21日以降も仙台放送（宮城県）、さくらんぼテレビ（山形県）など一部でフルネット放送を3月下旬まで継続。


title: めざにゅ〜

text: 2011年3月29日、椿原慶子が『FNNスーパーニュース』に出演するためこの日の放送をもって降板。3月31日、山崎夕貴が『めざましテレビ』に出演するためこの日の放送をもって降板（めざにゅ〜歴代キャスターの中で在任期間、出演日数共に最短(在任期間175日、出演日数49日)であった。また、新入社員として担当した本番組をわずか半年も満たない短期間で卒業し、めざましテレビへの起用は、フジ社内でもめざにゅ〜開始後では初であり、異例である）。


title: めざにゅ〜

text: 2011年4月1日、高見侑里が木・金曜の天気予報キャスターに就任。


title: めざにゅ〜

text: 2011年9月28日、細貝沙羅がFNNスーパーニュースに出演するためこの日の放送を以って降板。9月30日、番組開始時から8年間メインキャスターとして活躍してきた杉崎美香およびナビゲーション・ナレーターを務めてきた藤井佑実子に加え、松村未央が降板。


title: めざにゅ〜

text: 2011年10月3日からの週、番組開始当時サブキャスターとして活躍していた戸部洋子、石本沙織が古巣である本番組にメインキャスターとして復帰。2010年10月に生野陽子アナ卒業、岩崎千明がスタジオ出演降板以降、昭和50年代生まれは前述で卒業した杉崎美香のみだったが、戸部、石本両アナウンサー復帰により2年ぶりに昭和50年代生まれが複数（2人）となった。また、番組卒業者が復帰した例としては、宮瀬茉祐子アナ(現在は退職)に続き2例目。戸部アナが月・火曜、石本アナが水 - 金曜を担当する。これにより、高見とハヤリ・MONOコーナーにレポーターとしてVTR出演している岩崎、ナレーション以外の全員がフジテレビアナウンサーというメンバー構成になった。


title: めざにゅ〜

text: 2011年10月3日、戸部洋子が月・火のメインキャスターに復帰、竹内友佳が月 - 水の天気予報キャスターに就任。10月5日、石本沙織が水 - 金のメインキャスターに復帰。10月6日、高見侑里が木・金の情報キャスターに、三田友梨佳が木・金曜の天気予報キャスターに就任。


title: めざにゅ〜

text: 2012年9月26日、山中章子が降板。9月28日、石本沙織がFNNスーパーニュースに出演するためこの日の放送をもって降板。


title: めざにゅ〜

text: 2012年10月1日、戸部洋子が降板した同期の石本沙織が受け持っていた内の水曜日のメインキャスターを継承。これにより、月 - 水のメインキャスターを担当という形になる。高見侑里が月・火の情報キャスターに担当変更、久代萌美が月 - 水の天気予報キャスターに就任。10月3日、三田友梨佳が水曜日の情報キャスターに就任。10月4日、松尾翠が木・金のメインキャスターに復帰。竹内友佳が木・金の情報キャスターに、色紙千尋が木・金曜の天気予報キャスターに就任。


title: めざにゅ〜

text: 2013年3月27日、戸部洋子、三田友梨佳が降板。なお、戸部の降板により、めざにゅ放送開始当時のキャスターが全員降板したこととなった。


title: めざにゅ〜

text: 2013年4月1日、セント・フォース所属で元NHKアナウンサーの神田愛花が月 - 水のメインキャスターに就任。なお、セント・フォース所属のフリーアナウンサー・タレントが就任するのは高見登場以来。また、局アナ経験のフリーアナウンサー・タレントでは初代メインキャスターの杉崎美香以来。


title: めざにゅ〜

text: 2013年5月20日から、スポーツ紙一面チェック後、芸能コーナーと曜日別コーナーの順番が入れ替わり、4:59に全国の天気予報が入るようになった。


title: めざにゅ〜

text: 2013年9月2日週は、月曜日-水曜日の天気担当の久代アナが夏休みで木曜日・金曜日担当の色紙キャスターが代行。また、9月2日・9月3日はフジテレビ所属のアナウンサーがいない放送となった。


title: めざにゅ〜

text: 2013年9月25日、イマ知りコーナー担当の岩崎千明が降板。


title: めざにゅ〜

text: 2013年9月27日、松尾翠が降板。色紙千尋が天気予報キャスターを引退。色紙はこの日をもってスタジオ出演も降板となる。


title: めざにゅ〜

text: 2013年10月2日、三上真奈が水 - 金の天気予報キャスターに就任、イマ知りコーナーに岩崎の後任として色紙千尋が就任。10月3日、当時サブキャスターとして活躍していた遠藤玲子が古巣である本番組の木・金のメインキャスターとして復帰。


title: 鉄骨構造

text: 鉄骨構造（てっこつこうぞう）とは、建築物の軀体に鉄製や鋼製の部材を用いる建築の構造のこと。鉄骨造、S造、S構造とも呼ばれる（Sはsteelの略）。また、近年ではほとんど鋼材を用いるので、鋼構造と呼びかえることも少なくない。特に断りがなく鉄骨構造という場合、一般的には重量鉄骨ラーメン構造を指す。


title: 鉄骨構造

text:
鉄骨構造は大きく三種類に分けられ、木造軸組工法と同様に柱、梁、筋交いを利用したブレース構造、柱と梁を完全に固定（剛接合）して筋交いを不要としたラーメン構造、小さな三角形を多数組み合わせたトラス構造がある。
鋼材は引っ張り強度は高いが、曲げや圧縮の強度はそれに比べて低いので、様々な断面形状に加工され強度を高める工夫がされている。できるだけ中央から遠い位置に断面を集中させ、想定する方向への曲げに対して断面二次モーメントが大きくなるよう設計されている。


title: コンパクト盤

text: コンパクト盤（コンパクトばん）とは、「シングルレコードのサイズ（17cm=7インチ）で、1分間の回転数がLP盤と同じ33回転(33 1/3rpm)」のレコードの通称。「17cm LP」とも呼ばれる。


title: コンパクト盤

text: EP盤（）はシングル盤と同じ45回転で収録されており、別種である。アメリカやイギリスではコンパクト盤はEPが主流になるとともに廃れたが、日本ではその後も主流であった。（アメリカでコンパクト盤が発売されたのは1959年頃まで。60年代以降に商業用33回転7インチ盤はほぼ存在しない）。


title: コンパクト盤

text: すなわち、直径7インチで回転数を33 1/3に落として収録時間を長くしたものをコンパクト盤またはコンパクトLPと呼ぶ。曲数が多く安価だったことから、学生などの若年層に1960 - 1970年代初頭にかけ好評だった。ただし音質は通常のLPでの内周部にあたるために劣る。


title: コンパクト盤

text: 中心部の穴の大きさはLPと同サイズである。ただしイギリスでは折り取ることのできる中心部がつけられていた。


title: コンパクト盤

text: その後に主流となったCDやデジタル・ダウンロードの形態ではミニ・アルバムやマキシシングルに相当し、同時にEPの名も残っている。


title: コンパクト盤

text: 日本ではシングルレコードのことをEP盤と呼ぶことがあるが、とは本来、「収録時間がLP（フル・アルバム）よりは短いが、シングルよりは長い」という意味である。そのため、英語圏ではあくまで、EPは「シングルより長いもの」を指す。


title: コンパクト盤

text: 小さいので扱いやすいが収録時間の短い17センチ・シングル盤と、収録時間は長いが大きく比較的高価な30cm LP盤の中間に位置するもので、シングルと同じサイズながら収録時間が長いため「Extended Play」と呼ばれ、その略称がEPである。「各面に2曲 - 3曲ずつ収録した、計4 - 6曲入り」（シングルレコードは通常、各面に1曲ずつ収録）、「1曲の演奏時間の長い楽曲の収録」などの目的に用いられた。収録曲数が多いといっても「アルバム」として作成される30cm LPと異なり、片面に2 - 3曲なので実際には「お徳用」としての性格が強い商品が多かった。


title: コンパクト盤

text: コンパクト盤は33回転のため、実質LPの内周分に当たることから、45回転やLP外周に比べて音質が劣ってしまう。一方EP盤は回転数がシングル盤と同じため、音質で勝っている。


title: コンパクト盤

text: ポピュラー音楽の場合、1960年代半ばまでをピークとして多数のコンパクト盤がリリースされたが、徐々に廃れ、1970年代半ばから、リミックス・ヴァージョンが増加した1980年代以降は、現在のレコード復刻も含め、より音質の良い45回転で30cm（12インチ）の製品（12インチ・シングル）に取って代わられることが多くなった。


title: コンパクト盤

text: アニメソングの場合、1970年代に日本コロムビアから多数発売されたアクション・シリーズなどがコンパクト盤の形態を取っていた。


title: コンパクト盤

text: ちなみに、シングル盤は「45回転レコード」「7インチ（7インチ盤）」「ドーナツ盤」、または単に「シングル」と呼ばれる。


title: コンパクト盤

text: EP盤はあくまで7インチだが、12インチ・シングルの例も参考までに挙げる。


title: 趙祺

text: 趙 祺（ちょう き）は、中華圏の人名。


title: EP

text: EP


title: 日本画家

text: 日本画家（にほんがか）とは明治以降、日本の絵画が洋画と日本画のジャンルに分かれたため、洋画家の対義語として使われる言葉。狩野派や琳派など日本の伝統的美意識や技法を引き継いだ画家を呼ぶ。明治以降の洋画全盛に対抗する一派であるが、洋画からも少なからず影響を受けている面もある。


title: 日本画家

text: 近代以前の作家にはこの言葉を用いないので狩野永徳や雪舟を日本画家と呼ぶことはない。


title: 天平

text: 天平（てんぴょう）は、日本の元号の一つ。神亀の後、天平感宝の前。729年から749年までの期間を指す。この時代の天皇は聖武天皇。


title: 天平

text:
奈良時代の最盛期にあたるため、東大寺、唐招提寺などに残るその時代の文化を天平文化と呼ぶことが多い。
※は小の月を示す。


title: ウィズ・ザ・ビートルズ

text: 『ウィズ・ザ・ビートルズ』（"With the Beatles"）はイギリスにおいて1963年11月22日（金）に発売されたビートルズ2作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム。


title: ウィズ・ザ・ビートルズ

text: 1963年11月22日（金）にイギリスで発売。このアルバムからモノラル盤とステレオ盤が同じ日に発売されるようになった。


title: ウィズ・ザ・ビートルズ

text: ジョージ・ハリスン初の作詞作曲「ドント・バザー・ミー」を含む8曲が自作曲で6曲がカヴァー。ほとんどがモータウンとR&B。先行シングル曲を収録せず、すべてアルバム用に曲を用意している。前作『プリーズ・プリーズ・ミー』と比較し演奏やアレンジなどで大きな進歩がみられる。


title: ウィズ・ザ・ビートルズ

text: モノラル盤は1987年2月26日にCD発売され、ステレオ盤は2009年9月9日にCD発売された。


title: ウィズ・ザ・ビートルズ

text: 日本では来日記念盤として『ステレオ! これがビートルズ Vol.2』と題して曲順替えされたものがリリースされ、イギリスと同内容では1976年にリリースされた。アメリカでは1987年のCD発売までリリースされなかった。本作収録曲は『ミート・ザ・ビートルズ』『ザ・ビートルズ・セカンド・アルバム』に分解してリリースされ、含まれる曲も異なった。


title: ウィズ・ザ・ビートルズ

text: ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・ベストアルバム500において第420位にランクされているほか、2003年にはRobert Dimeryの音楽批評書『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』の1枚に含まれた。


title: ウィズ・ザ・ビートルズ

text: 前作のアルバム・ジャケットはカラー写真で、アイドル・グループのアルバム風だったが、この作品は白黒写真で、彼らの顔に片側からライトを当てて、光の当たらない側半分を影にして撮影するという当時としては画期的な手法（通称：ハーフ・シャドウ）が用いられた。このジャケット写真を撮影したのはロバート・フリーマンであるが、アイディアはハンブルク巡業時代に知り合った友人、アストリッド・キルヒヘルのもの。メンバーはハンブルクでアストリットが撮影していた写真をフリーマンに見せて、同様のものにしてほしいと要請した。このアルバムジャケット以降、レコード・ジャケットがアート作品として注目されるきっかけになり、『アビイ・ロード』のジャケット同様、多くの模倣やパロディを生んだ。ヴァン・ヘイレンのアルバム『OU812』も同じ手法で撮影されたジャケットを用いている。


title: ヤマブキ

text: ヤマブキ（山吹、棣棠、学名："Kerria japonica"）は、バラ科ヤマブキ属（本種のみの一属一種）の落葉低木。黄金色に近い黄色の花をつける。春の季語。


title: ヤマブキ

text: 学名はスコットランドの植物学者のに由来する。


title: ヤマブキ

text: 低山の明るい林の木陰などに群生する。樹木ではあるが、茎は細く、柔らかい。背丈は1mから、せいぜい2m、立ち上がるが、先端はやや傾き、往々にして山腹では麓側に垂れる。地下に茎を横に伸ばし、群生する。葉は鋸歯がはっきりしていて、薄い。


title: ヤマブキ

text: 晩春に明るい黄色の花を多数つける。多数の雄蕊と5～8個の離生心皮がある。心皮は熟して分果になる。


title: ヤマブキ

text: 北海道から九州まで分布し、国外では中国に産する。古くから親しまれた花で、庭に栽培される。花は一重のものと八重のものがあり、特に八重咲き品種（"K. japonica f. plena"）が好まれ、よく栽培される。一重のものは花弁は5枚。


title: ヤマブキ

text: シロヤマブキ("Rhodotypos scandens" (Thumb.) Makino)もあるが別属である。日本では岡山県にのみ自生しているが、花木として庭で栽培される事が珍しくない。こちらは花弁は4枚。


title: ヤマブキ

text: 古歌にも好んで詠まれ、しばしば蛙（かわず（旧かな表記では「かはづ」））とともに詠み合わせられる。太田道灌と八重山吹の話はよく知られている。詳細は、太田道灌#逸話を参照。なお、件の歌については、普通は八重咲き山吹には実がつかないことを述べた歌とされるが、「七重八重」を山吹が積み重なる様に咲く様子を述べたと解し、ヤマブキの果実が堅くて食えないので、「山ほど花が咲くのに、食える実がつかないのは情けない」とする解釈もあるらしい。


title: ヤマブキ

text: 山吹色といえば、オレンジ色と黄色の中間色のことである。下のような色である。往々にして小判の色をこれにたとえる。


title: 福岡駅

text: 福岡駅（ふくおかえき）は、富山県高岡市にある、あいの風とやま鉄道線の駅である。


title: 福岡駅

text: 当駅は（旧）福岡町の中心部に所在する同地区の中心駅・主要駅である。現在は駅前の再開発中で、平成30年度内に終了予定である。中部の駅百選に指定されている。


title: 福岡駅

text: その駅名から、九州の福岡県福岡市にある駅と勘違いされることがあり、当駅がJR西日本による運営だった頃はきっぷを発券するマルスシステムの仕様からか、主に外国人が福岡市の駅と勘違いしてやって来たことがあった。なお、福岡市のJRの代表駅は「博多駅」であり、当駅があいの風とやま鉄道に移管されてからはJRグループに「福岡駅」と名乗る駅は無くなった。単式ホーム1面1線、島式ホーム1面2線を有する地上駅である。駅舎は西側（単式の1番ホーム側）にあり、三角屋根の木造の山小屋風で、観光案内所・物産館・図書館分室などの市の施設を併設している。1番線から島式ホームにある2番線及び3番線とは跨線橋で連絡している。


title: 福岡駅

text: JR北陸本線時代末期は富山地域鉄道部管轄でJR西日本金沢メンテックが駅務を受託する業務委託駅であり、みどりの窓口も開設されていた。あいの風とやま鉄道への経営移管後も業務委託駅の形態が維持されているが、みどりの窓口は経営移管に合わせて廃止された。2017年（平成29年）3月の新旅客案内システム導入に伴い、西高岡駅と共通で、高岡市民の歌「ふるさと高岡」のおりんによるアレンジが到着メロディとして使用開始された。


title: 福岡駅

text: 当駅は1984年（昭和59年）2月1日に専用線発着車扱貨物の取扱を廃し一旦は旅客駅となったが、その後国鉄末期の1987年（昭和62年）3月31日より臨時に車扱貨物の取扱を開始し、同年4月1日発足の日本貨物鉄道においてもこれが継承されていた。その後、2006年（平成18年）4月1日に日本貨物鉄道が営業実態のない駅を廃止した際に当駅における貨物取扱は廃止された。


title: 福岡駅

text:
1953年（昭和28年）10月10日付『鉄道公報』第1254号通報専用線一覧別表掲載中、当駅接続の専用線は次の通りであった。
1970年（昭和45年）10月1日現在における当駅接続の専用線は以下の通りであった。
1983年（昭和58年）4月1日現在における当駅接続の専用線は以下の通りであった。


title: 福岡駅

text:
「富山県統計年鑑」及び「高岡市統計書」、あいの風とやま鉄道発表資料によると、近年の1日平均乗車人員は以下の通りである。
駅西方の町並みの中を流れる岸渡川の堤には約3,000本の桜並木があり、花見の名所の一つとなっている。


title: 西鉄福岡（天神）駅

text: 西鉄福岡（天神）駅（にしてつふくおか（てんじん）えき）は、福岡県福岡市中央区天神二丁目にある西日本鉄道（西鉄）天神大牟田線の駅。駅番号はT01。


title: 西鉄福岡（天神）駅

text: 同線の起点・福岡側のターミナル駅である。日本の大手私鉄の駅では最も西にある駅である。


title: 西鉄福岡（天神）駅

text: 日中でも1時間に12本（特急2本、急行4本、普通6本）の列車が発着し、久留米・大牟田方面と太宰府方面に向かう。


title: 西鉄福岡（天神）駅

text: 現在の駅ビルは「ソラリアターミナルビル」と呼ばれ、1997年（平成9年）9月29日に完成。ホーム・コンコースは駅ビルの2階に存在し、10月1日から福岡三越が地下2階 - 1階・3階 - 9階で営業している。1階の通り抜け通路部にはライオン広場（公共広場）、福岡市観光案内所、中央警察署天神警部交番が存在し、3階には西鉄天神高速バスターミナルが存在する。地下3階は駐輪場になっており、4階 - 8階にはソラリアターミナル駐車場（460台）が存在する。


title: 西鉄福岡（天神）駅

text: ソラリアターミナルビル完成で駅が現在地に移転する以前は、現在より100m北（ソラリアステージの位置）にあり、岩田屋デパート旧本館とひとつづきのビルになっていた。当時の駅舎は西鉄福岡駅ビルとして北側の一部が残存している（現在の福岡パルコ本館増床部が入居しているビル）。それ以前にはその少し西側にあった。高架化される前の駅の姿は、1956年公開の東宝映画『空の大怪獣ラドン』の福岡破壊シーンで見ることができる。


title: 西鉄福岡（天神）駅

text: 大手私鉄では数少ない、大都市内にあってJR線の駅と接続、及び近接していないターミナル駅の1つである。


title: 西鉄福岡（天神）駅

text: プラットホームがソラリアターミナルビル2階にある高架駅。現在は4面3線の頭端式ホームとなっており、乗車専用ホーム（1 - 3番線）と降車専用ホームがある。電車が進入した後、まずすべての乗客を降車ホームに降車させ、その後乗車ホーム側の乗客が乗車ホームから乗ることができる。


title: 西鉄福岡（天神）駅

text: ホーム有効長は10両編成まで入線可能な長さである。


title: 西鉄福岡（天神）駅

text: 改札口は北口、ソラリア口、三越口、南口の4箇所ある。


title: 西鉄福岡（天神）駅

text: 建物の構造上、バリアフリーとなっているのは北口のみで、三越口・南口には改札口とホームとを連絡するエレベーターやエスカレーターの設置がない。


title: 西鉄福岡（天神）駅

text: その為、車椅子等利用者が当駅へ出入りする際、または天神大牟田線を利用して当駅に到着後、福岡市地下鉄各線や西鉄天神高速バスターミナルを利用する際には、北口側・ソラリアステージビルのエレベーターを利用する形となる。2016年度の1日平均乗降人員は131,108人であり、西鉄の駅の中で最も多い。隣駅である薬院駅の交通結節機能強化が進んだこともあって利用者数は減少傾向にあったが、近年は微増傾向にある。


title: RFLP

text: RFLP（Restriction Fragment Length Polymorphism、制限酵素断片長多型）とは、制限酵素によって切断された DNA 断片の長さが、同一種内の個体間で異なる（多型を示す）ことを指し、また転じてそれを検出する手法も意味する。一塩基多型によってこの違いが現れることもある。遺伝病を持つ人と持たない人でこれが異なる場合があり、診断や遺伝病の原因遺伝子の同定に利用される。得られた断片長は、電気泳動によって既知の断片長のDNA（サイズマーカー）と比較して求める。


title: RFLP

text:
ゲノムプロジェクトの進行に伴ってPCRに用いるプライマーの設計が容易になったため、現在ではPCRでDNAを増幅し、その反応生成物を制限酵素で切断する手法であるPCR-RFLPが一般的となった。PCR-RFLP以前はヒトを対象とした場合、
といった手順を踏んだ。一方、PCR-RFLPでは、
と、半日程度で可能となった。


title: RFLP

text: 以下にサザンブロッティングを利用した原法を模式的に示す。


title: 日本初の一覧

text:
日本初の一覧（にほんはつのいちらん）は、現存の是非にかかわらず、日本で（あるいは日本人による）初めてのことがらの一覧である。日付を詳しく表す場合の決め事として、新暦導入以前（1872年以前）の日付は和暦による旧暦を主とし、丸括弧内に西暦（1581年以前はユリウス暦、1582年以降はグレゴリオ暦）を添える（※あくまで原則で、建国記念の日のように慣例がこれに当てはまらない場合もある）。同年4月（4月）は旧暦4月（新暦4月）、同年4月（4月か5月）は旧暦4月（新暦では5月の可能性もあり）を意味する。
武術・武道・格闘技、フィジカルトレーニング等々を含む運動全般、および、フィジカルスポーツ（マインドスポーツ［頭脳スポーツ］と区別される肉体スポーツ）全般に関する日本初。
日本（日本レコード協会）におけるミリオンセラー認定は1989年1月21日以降に達成されたものに限られている（ゴールドディスクを参照）。※解説文の外にある出典は全体に係る。


title: 日本初の一覧

text: 祭事（宗教的年中行事等）と宗教行事風の娯楽催事（イベント）（両者の境目ははっきりしない）。商業イベントなど、宗教色が全く無い催事。


title: シラカンバ

text: シラカンバ（白樺、学名：）は、カバノキ科カバノキ属の落葉樹の1種。樹皮が白いことからこの名がある。別名はシラカバなど。


title: シラカンバ

text: 温帯から亜寒帯地方に多く見られる。基変種であるコウアンシラカンバ var. とそれにごく近縁にオウシュウシラカンバ は、アジア北東部・シベリア・ヨーロッパの広い範囲に分布する。


title: シラカンバ

text: 日本産変種である var. は、福井県、静岡県から北海道までの落葉広葉樹林帯と亜高山帯下部に分布する。日本の高原を代表する木の1つである。長野県や北海道で見られる。


title: シラカンバ

text: 近縁種としてダケカンバがある。


title: シラカンバ

text: 明るい場所を好み、生長が速いが、一代の寿命は70年程度と樹木の中では比較的短い。ブナなどの暗い場所を好む樹木にとって代わられて、通常は一代限りで消えていく。高さは20〜30mになる。幹は30cm〜1m程でまっすぐに伸びる。枝は多岐に別れて伸び卵形の樹幹を形成する。外皮は薄く、黄色みを帯びた白色で光沢があり、紙状に剥がれる。葉は互生、卵状菱形もしくは三角状広卵形で周囲は鋸葉状。長さが4〜10cm、幅は3〜6cmほど。秋には黄色く紅葉する。


title: シラカンバ

text:
花期は春。雌雄同株で、5cmほどの雄花は長枝の先から尾状に垂れ下がる。雌花は短枝に4cmほどの花穂をつける。
自家不和合性が強く、別の個体同士で受粉し種子を付ける。種子は3ミリメートル程度の大きさで、風を利用して散布するのに適した薄い翼を持った形状。100グラム当たり34万個と大量に散布されるが、成木まで成長するのはごく一部である。


title: シラカンバ

text: 耐陰性の弱いシラカンバの種子は、適地に散布されると一斉に発芽して純林を作る。不適地に散布された場合には地中で待機できる休眠性があり、山火事の熱を感知する事で休眠を解除して発芽する場合や、湿原が乾燥し陸地化した後に発芽する場合など、先駆種としての能力を持つ。


title: シラカンバ

text: 風媒花であるため花粉症の原因にもなる。シラカンバが多く自生するスカンディナヴィア半島（スカンジナビア半島）では患者数も多い。日本でも北海道を中心に患者数が多い（一般的な花粉症のアレルゲンとなるスギは道南地域のみに自生する）。


title: シラカンバ

text: また、シラカンバ花粉症は、口腔アレルギー症候群 (OAS) との関連もある。シラカンバ花粉症を持つ人のうち一定割合の人がリンゴやモモなどバラ科の果物を食べた際に舌や咽喉（のど）にアレルギー症状を起こすことが知られている。


title: シラカンバ

text:
材質が堅く、木目も美しいので家具材や、家屋の内装に使われる。また、樹皮は容易に燃え、天然の着火剤としても使われる。意外なところでは、アイスの棒（スプーン）や、割り箸、楊枝と云ったものも製造されている。
春、芽吹く頃の白樺の幹に傷を付けると、大量の樹液が吹き出す。アイヌ民族はこの樹液を「タッニ・ワッカ」（シラカバの水）と呼び、水場がない場所で野営する際の、炊事の水に用いてきた。また、樹液は人工甘味料キシリトールの原料になる。樹液に含まれる成分にヒトの表皮の保湿を促進する効用があることから化粧品にも利用される。


title: シラカンバ

text: ヨーロッパでは、五月祭にシラカンバの葉や花で飾り付けたメイポール (Maypole) を広場に立て、その周りを踊りながら廻るという風習があった。ロシアの民間療法で、シラカンバに寄生するチャーガ（和名：カバノアナタケ、学名：）というキノコを胃腸の調子が悪い時にお茶のようにして飲む風習がある。ソルジェニーツィンの『ガン病棟』ではガンの民間薬として書かれている。


title: シラカンバ

text: ルーン文字のひとつにこれをあらわすものがある。


title: シラカンバ

text: 日本で園芸店などで販売されているシラカンバは、同属他種（学名： var. 等）のことが多い。


title: シラカンバ

text: 日本の皇室において、平成時代の皇后・美智子のお印になっている。


title: クレソン (曖昧さ回避)

text: クレソンまたはクレッソン（Cresson）は


title: ナタネ

text: セイヨウアブラナ：菜種油を搾油するための作物。現在、搾油用のナタネという場合には、セイヨウアブラナをさす。


title: ナタネ

text: アブラナ：明治以前、国内で油を搾るために作られていた在来ナタネ。セイヨウアブラナより含油率が劣るため、現在は搾油用には用いられず、ナバナや葉菜用品種に特化している。


title: 地縛霊

text: 地縛霊（じばくれい）とは、自分が死んだことを受け入れられなかったり、自分が死んだことを理解できなかったりして、死亡した時にいた土地や建物などから離れずにいるとされる霊のこと。あるいは、その土地に特別な理由を有して宿っているとされる死霊。


title: 地縛霊

text: 地縛霊という言葉は日本における心霊ブームの第一人者、中岡俊哉の造語である。近年では一部の日本の国語辞典にも掲載されている。


title: 地縛霊

text: スピリチュアリズムでは次のように説明する。戦争･事故･災害などで突発的に死んだ人は、なかなか自分が死んだことを受け入れることができない。また恨みや憎しみの感情を持って死んだ者も、そうした悪感情が災いし、いつまでも自分の死を受け入れることができない。また、自殺者も、自分は死んだつもりでいたのに実際には死んでいないことに気付き何度も自殺をしようとする、という。こうした霊たちは「死の自覚」を持てるまで、何カ月、何年、何百年と時間を要し、それまでのあいだずっと地縛霊として地上近くにとどまることになる、という。


title: 地縛霊

text: 英語ではこうしたタイプの霊はと言う。欧米ではドイツ語系の表現を用いてrestligeistsなどとも呼んでいる。restlich はドイツ語で "場所・建物の" という意味、geistは霊や幽霊を指す。


title: 地縛霊

text: 1961年には、トーマス・チャールズ・レスブリッジ（）が著書"Ghost and Ghoul"において、こうした霊現象residual hauntingに言及した。特定の場所で、まるでビデオテープで再現したかのように、特定の人物にまつわる怪音や怪異な現象が繰り返し繰り返し起きる、とされる。


title: 源順

text: 源 順（みなもと の したごう）は、平安時代中期の貴族・歌人・学者。嵯峨源氏、大納言・源定の曾孫。左馬允・源挙（みなもと の こぞる）の次男。官位は従五位上・能登守。梨壺の五人の一人にして三十六歌仙の一人。


title: 源順

text: 嵯峨天皇の子であった大納言・源定を祖とし、その子源至は左京大夫に進んだ。だが、至の子である挙は正七位下相当にしか進めず、しかも延長8年（930年）には急死している。


title: 源順

text: 順は若い頃から奨学院において勉学に励み博学で有名で、承平年間（930年代半ば）に20歳代にして日本最初の分類体辞典『和名類聚抄』を編纂した。漢詩文に優れた才能を見せる一方で和歌に優れ、天暦5年（951年）には和歌所の寄人となり、梨壺の五人の一人として『万葉集』の訓点作業と『後撰和歌集』の撰集作業に参加した。天徳4年（960年）の内裏歌合にも出詠しており、様々な歌合で判者（審判）を務めた。特に斎宮女御・徽子女王とその娘・規子内親王のサロンには親しく出入りし、貞元2年（977年）の斎宮・規子内親王の伊勢国下向の際も群行に随行している。


title: 源順

text: しかし、この多才ぶりは伝統的な大学寮の紀伝道では評価されなかったらしく、文章生に補されたのは和歌所寄人補任よりも2年後の天暦7年（953年）で、43歳の時であった。天暦10年（956年）勘解由判官に任じられると、民部丞・東宮蔵人を経て、康保3年（966年）従五位下・下総権守に叙任される（ただし、遥任）。


title: 源順

text: 康保4年（967年）和泉守に任じられる。しかし、源高明のサロンに出入りしていたことが、任期中の安和2年（969年）に発生した安和の変以後の官途に影響を与え、天禄2年（971年）の和泉守退任後、天元3年（980年）に能登守に補任されるまで長い散位生活を送った。なお、この間の天延2年（974年）に従五位上に叙せられている。


title: 源順

text: 永観元年（983年）卒去。享年73。最終官位は従五位上行能登守。


title: 源順

text: 三十六歌仙の一人に数えられる。勅撰歌人として『拾遺和歌集』（27首）以降の勅撰和歌集に51首が入集している。大変な才人として知られており、源順の和歌を集めた私家集『源順集』には、数々の言葉遊びの技巧を凝らした和歌が収められている。また『うつほ物語』、『落窪物語』、『篁物語』の作者にも擬せられ、『竹取物語』の作者説の一人にも挙げられる。


title: 源順

text: ※ 日付＝旧暦


title: 源順

text: 『尊卑分脈』による。


title: 浮遊霊

text: 浮遊霊（ふゆうれい）とは、自分が死んだことを理解できなかったり、自分の死を受け入れることができないことで、現世を彷徨っているとされる霊のこと、あるいは、肉体から離れて浮遊している霊全般を指す。浮遊霊という言葉は日本における心霊ブームの第一人者、中岡俊哉の造語である。


title: 浮遊霊

text: 最初に挙げた意味の浮遊霊は、別の言い方をすると、昇天や成仏をせず、この世（現世）を彷徨い続けている霊のことである。突然死んだ場合などで、自分が死んだことを理解できない場合や、心理的に受け入れられない場合などにこの状態になると霊能者やスピリチュアル・カウンセラーらによって説明されている。


title: 浮遊霊

text: 浮遊霊の中でも、特定の場所や建物に居付いてしまっているものは地縛霊と呼んで区別することがある。


title: 浮遊霊

text: 古代の日本では、魂は体から簡単に離れてしまうことがあると考えられていた。古代の鎮魂祭についての注釈書には、鎮魂とは浮遊した霊を身体の中府に収めて鎮めることだ、という記述がある。日本の宮廷儀礼では鎮魂祭が重視された。


title: 浮遊霊

text: また病から死への移行という側面に関しては、日本の古代から中世にかけては、天皇の病気は空中に浮遊する邪霊や怨霊が天皇の体内に侵入した結果生ずると考えられていた。こうした邪霊や怨霊を巧みに取り除くことができれば天皇は死をまぬがれ、再び生の世界、つまりこの世へ復帰できるが、除去に失敗すると、天皇の肉体は亡骸（むくろ）になってしまう、と考えられた。そうした邪霊や怨霊がやがて「もののけ」として理解され、洗練されたり、また大衆化されたりした。


title: 浮遊霊

text: 例えば『源氏物語』の御修法（みしほ）の場面では芥子（けし）の匂いが立つのであるが、それはもののけ祓いの特効薬としての芥子である。当時から「もののけ」を排除するのには上記の鎮魂祭の手法では効果がないと考えられるようになっており、それに代わって密教による悪霊祓いの手法が登場し、「御修法」として完成することになった。


title: 浮遊霊

text: 仏教の影響の少ない奄美では、アラセツ（新節）において浮遊霊へのお供えをした。トカラ列島の七島正月の時のオヤダマ祭りでも同様のお供えをした。


title: 浮遊霊

text: 台湾南東の海岸に存在する孤島・蘭嶼に住む台湾原住民族の一族・タオ族には、浮遊霊の歓待儀礼が伝承されている。自宅の屋根の上に、供物を入れたザルを置くのである。


title: 大伴家持

text: 大伴 家持（おおとも の やかもち）は、奈良時代の貴族・歌人。大納言・大伴旅人の子。官位は従三位・中納言。三十六歌仙の一人。小倉百人一首では中納言家持。


title: 大伴家持

text: 『万葉集』の編纂に関わる歌人として取り上げられることが多いが、大伴氏は大和朝廷以来の武門の家であり、祖父・安麻呂、父・旅人と同じく律令制下の高級官吏として歴史に名を残し、延暦年間には中納言にまで昇った。


title: 大伴家持

text: 父・旅人が大宰帥として大宰府に赴任する際には、母・丹比郎女、弟・書持とともに任地に従っている。後に母を亡くし、西下してきた叔母の大伴坂上郎女に育てられた。天平2年（730年）旅人とともに帰京。


title: 大伴家持

text: 天平10年（738年）に内舎人と見え、天平12年（740年）藤原広嗣の乱の平定を祈願する聖武天皇の伊勢行幸に従駕。天平17年（745年）に従五位下に叙せられ、翌天平18年（746年）3月に宮内少輔、次いで6月に越中守に任ぜられて地方官に転じる。赴任中の天平21年（749年）従五位上に昇叙される一方で、223首の和歌を詠んだ。


title: 大伴家持

text: 天平勝宝3年（751年）少納言に任ぜられて帰京後、天平勝宝6年（754年）兵部少輔、天平勝宝9年（757年）兵部大輔と孝謙朝後半は兵部省の次官を務める。この間の天平勝宝7年（755年）難波で防人の検校に関わるが、この時の防人との出会いが『万葉集』の防人歌収集につながっている。天平宝字元年（757年）に発生した橘奈良麻呂の乱では、越中国赴任時に深い交流を持った大伴池主を始めとして大伴古麻呂や大伴古慈斐ら一族が処罰を受けたが、家持は謀反に与せず処罰を免れる。しかし、乱の影響を受けたものか、翌天平宝字2年（758年）に因幡守に任ぜられ再び地方官に転出。翌天平宝字3年（759年）正月に因幡国国府で『万葉集』の最後の和歌を詠んだ。


title: 大伴家持

text: 天平宝字6年（762年）信部大輔に任ぜられ京官に復すが、淳仁朝で権勢を振るっていた太師・藤原仲麻呂に対して、藤原宿奈麻呂・石上宅嗣・佐伯今毛人の3人と暗殺計画を立案する。しかし密告により計画は露見し、天平宝字7年（763年）に4人は捕えられてしまう。ここで藤原宿奈麻呂が単独犯行を主張したことから、家持は罪に問われなかったものの、翌天平宝字8年（764年）正月に薩摩守へ左遷される報復人事を受けた。


title: 大伴家持

text: なお、九州に下向していたためか、同年9月に発生した藤原仲麻呂の乱での動静は伝わらない。その後、神護景雲元年（767年）大宰少弐に転じ、称徳朝では主に九州地方の地方官を務めている。


title: 大伴家持

text: 神護景雲4年（770年）9月に称徳天皇が崩御すると左中弁兼中務大輔と要職に就き、11月の光仁天皇の即位に伴って、21年ぶりに昇叙されて正五位下となる。光仁朝では式部大輔・左京大夫・衛門督と京師の要職や上総・伊勢と大国の守を歴任する一方で、宝亀2年（772年）従四位下、宝亀8年（777年）従四位上、宝亀9年（778年）正四位下と順調に昇進する。宝亀11年（780年）参議に任ぜられて公卿に列し、翌天応元年（781年）には従三位に叙せられた。


title: 大伴家持

text: 桓武朝に入ると、天応2年（782年）正月には氷上川継の乱への関与を疑われて解官されるなど、政治家として骨太な面を見ることができる。しかし、早くも同年4月には罪を赦され参議に復し、翌延暦2年（783年）には先任の参議であった藤原小黒麻呂・藤原家依を越えて中納言に昇進する。また、皇太子・早良親王の春宮大夫も兼ねた。さらに、延暦3年（784年）には持節征東将軍に任ぜられて、蝦夷征討の責任者となる。翌延暦4年（785年）4月には陸奥国に仮設置していた多賀・階上の両郡について、正規の郡に昇格させて官員を常駐させることを言上し許されている。


title: 大伴家持

text: 同年8月28日薨去。最終官位は中納言従三位兼行春宮大夫陸奥按察使鎮守府将軍。兼任していた陸奥按察使持節征東将軍の職務のために滞在していた陸奥国で没した、あるいは遙任の官として在京していたとの両説がある。したがって死没地にも平城京説と多賀城説とがある。


title: 大伴家持

text: 没した直後に藤原種継暗殺事件が造営中の長岡京で発生、家持も関与していたとされて、追罰として、埋葬を許されず、官籍からも除名された。子の永主も隠岐国への流罪となった。なお、家持は没後20年以上経過した延暦25年（806年）に恩赦を受けて従三位に復している。


title: 大伴家持

text: 長歌・短歌など合計473首が『万葉集』に収められており、『万葉集』全体の1割を超えている。このことから家持が『万葉集』の編纂に拘わったと考えられている。『万葉集』卷十七～二十は、私家集の観もある。『万葉集』の最後は、天平宝字3年（759年）正月の「新しき年の始の初春の 今日降る雪のいや重け吉事（よごと）」（卷二十-4516）である。時に、従五位上因幡守大伴家持は42歳。正五位下になるのは、11年後のことである。『百人一首』の歌（かささぎの渡せる橋におく霜の白きを見れば夜ぞ更けにける）は、『万葉集』には入集していない。


title: 大伴家持

text: 勅撰歌人として、『拾遺和歌集』（3首）以下の勅撰和歌集に60首が採られている。


title: 大伴家持

text: 太平洋戦争中に玉砕を報せる大本営発表の前奏曲として流れた「海ゆかば」（作曲：信時潔）は、家持の「賀陸奥国出金詔書歌」（『万葉集』巻十八）に拠る。


title: 大伴家持

text: 昭和56年（1981年）の第1回万葉まつりを記念してJR高岡駅北口駅前広場に大伴家持像が設置された。その後、JR高岡駅周辺整備事業に伴って一時撤去して修理された際、家持の赴任地の越中国府が存在した伏木地区へ像を移転する意見も出されていたが、最終的には高岡駅のシンボルとして駅北口に再び設置されることになった。


title: 大伴家持

text: 注記のないものは『六国史』による。


title: ウルトラマンキッズ M7.8星のゆかいな仲間

text: 『ウルトラマンキッズ M7.8星のゆかいな仲間』（ウルトラマンキッズ エムななてんはちせいのゆかいななかま）は、劇場公開されたアニメ映画作品。1984年3月17日公開。松竹富士配給。同時上映『ウルトラマンZOFFY ウルトラの戦士VS大怪獣軍団』。


title: ウルトラマンキッズ M7.8星のゆかいな仲間

text:
宇宙商人マジャラの宇宙船で働いていたミドリは、ボロ靴の中に入っていたため、M7.8星に残されてしまう。ミドリをみつけたM7.8星のこどもたちは、ミドリとの友情を深めてゆく、やがてマジャラがミドリを連れ戻しに来るが、M7.8星のこどもたちと仲良くなっているミドリに気づき、ミドリをM7.8星に残して去っていく。
2015年9月4日にTCエンタテインメントから発売の、「ウルトラマンキッズDVD-BOX I」に本作のDVDが収録されている。


title: ベル・エアクラフト

text: ベル・エアクラフト（"Bell Aircraft Corporation" ）はアメリカに存在した航空機メーカーである。第二次世界大戦中にいくつかの戦闘機を生産し、超音速実験機ベルX-1の製作も行っている。また、ヘリコプターメーカーとしても成功した。1960年にテキストロンに買収され、ヘリコプター部門はベル・ヘリコプターとして存続している。


title: ベル・エアクラフト

text: ベル・エアクラフトは1935年7月10日にローレンス・ベルによって設立された。ベルはグレン・L・マーティン社に雇われてマネージャーになり、その後コンソリデーテッド・エアクラフト社のマネージャであった。コンソリデーテッドがバッファローからサンディエゴへ移転した時にベルはバッファローに残り独立した。


title: ベル・エアクラフト

text: ヘリコプターの開発は1941年にはじまり、最初のベル30は1943年に初飛行して営業的に成功作となった。


title: ベル・エアクラフト

text: 会社は実質ローレンス・ベルの個人経営であり、1956年にローレンス・ベルが死亡した後に経営が困難になった。1955年に開発を開始しアメリカ陸軍に採用された小型汎用ヘリコプターHU-1は、当初活動の機会がなかった。このため開発費を回収できなかったベルは一時倒産の危機に陥った。しかし1960年代に拡大したベトナム戦争でHU-1は重用され、大量発注されて数千機が配備された。これによって経営は立ち直った。


title: ベル・エアクラフト

text: 1960年にテキストロンに買収された後、事業は分割された。ヘリコプター部門はベル・ヘリコプター・テキストロンとなった。


title: ベル・エアクラフト

text: 航空機以外では、生身の人間の飛行を可能にした、ロケットベルトの開発を成し遂げている 。実用的な飛行装置とは言い難い代物であるが、イベント用の見せ物として普及し、1984年のロサンゼルスオリンピックの開会式において一躍有名になった。


title: ベル・エアクラフト

text: （製造順）


title: 長岡京市

text: 長岡京市（ながおかきょうし）は、京都府の南西に位置する市。


title: 長岡京市

text:
市名は長岡京にちなみ、長岡京の南部と一部市域が重なる。
隣接する向日市、大山崎町とともにタケノコの産地として著名。花菜（食用の菜の花）の産地でもある。市制施行前は乙訓郡に属し、市内に古寺乙訓寺がある。


title: 長岡京市

text:
大きく東部、中部、西部に分類できる。
JR長岡京駅周辺の東部は村田製作所、パナソニック、三菱電機などのハイテク企業が進出しており、線路沿いには、フォークリフトで有名な三菱ロジスネクストがある。


title: 長岡京市

text:
また、西山山系の湧水を利用してサントリーが大山崎町との境目近くに京都ビール工場を設置、主に西日本地区向けの製品の生産を行っている。
かつてサントリーが地下水を大量に使用するため、市民と軋轢を生じた時期もあったが、現在はサントリーが主催する秋のビール祭に市民を招待するなどして関係の回復を図っている。


title: 長岡京市

text:
阪急長岡天神駅の周辺の中部は、商業地、住宅地から構成されており、長岡京市の中心地となっている。
大手スーパーなどもこの付近に偏っていたが、2000年代以降は、JR長岡京駅西口が再開発され、こちらにも商店の進出がなされている。


title: 長岡京市

text:
京都府道10号大山崎大枝線（丹波街道）以西の西部は、主に西山の丘陵地帯からなる自然あふれる地域であり、後述のような有名神社仏閣などが点在する。
また一部地域は切り開かれ、住宅地として開発されている。


title: 長岡京市

text:
日本を代表する観光地である京都市が近いために注目されることは少ないが、ロケーションには恵まれている。
特に竹林は美しく、平安時代の作品『竹取物語』のモデルは長岡京市もしくは京都府八幡市のどちらかであると言われている。
また長岡天満宮八条ヶ池の霧島つつじ、乙訓寺の牡丹、楊谷寺のアジサイ、光明寺の紅葉も美しさも知られている。


title: 長岡京市

text:
平安時代には、古典『伊勢物語』の主人公とされている在原業平が晩年を過ごし、学問の神として知られる菅原道真が太宰府へ左遷される際、名残を惜しんだ地と言われている。
また、清少納言作の随筆『枕草子』等の古典にも登場する等、深い歴史を持っている。


title: 長岡京市

text:
光明寺を始め、長岡天満宮やその境内にある料亭・錦水亭など、市内ではしばしばドラマや映画のロケが行われる。
また、山村美紗の初期の作品の舞台にもなっている。


title: 長岡京市

text: 秋に行われる『ガラシャ祭り』を筆頭に、かぐや姫をモチーフとした竹林のイベントや、蛍鑑賞会、天神祭、アジサイ祭り、牡丹祭りなどが開かれている。全国から集客したいという市の思惑はともかく、家族連れが訪れる市民憩いのイベントとしては成功しているようである。なお蛍鑑賞会は例年蛍シーズンより早く開催されることが多い。


title: 長岡京市

text: 平成22年国勢調査より前回調査からの人口増減をみると、1.93%増の79,850人であり、増減率は府下26市町村中4位、36行政区域中6位。


title: 長岡京市

text:
京都府
大阪府※2015年1月26日現在。欠員1人


title: 長岡京市

text: ※2013年5月7日の市議会臨時会において条例改正案が可決されるまでは、市議会の定数は26名だった。※2015年1月26日現在。欠員1人


title: 長岡京市

text: 2014年（平成26年）の長岡京市の観光入込客数は1,256,806人、対前年比101.4%、観光消費額（日帰り＋宿泊）546,520千円、対前年比107.4%である。


title: 長岡京市

text:
また、乙訓地域（向日市、長岡京市、大山崎町）の入込観光客数は1,963,318人対前年比103.5%、観光消費額（日帰り＋宿泊）743,573 千円、対前年比106.2%で、乙訓地域では観光入込客数64.0%、観光消費額73.5%を占めており、乙訓地域では最も多い。
京都府全体の入込観光客数83,748,416人に対しては長岡京市のそれは2.3%である。


title: 長岡京市

text: 京都府内観光地入込客数ランキング（京都市除く）20位内では、長岡天満宮の7位（前年も7位）のみであり、観光入込客数は 694,000人、対前年比103.1%である。


title: 長岡京市

text:
また、長岡京市ふるさとガイドの会という会が存在する。
出典は長岡京市のイベントの歳時記と、
長岡京市観光協会のイベント一覧より。


title: 長岡京市

text:
姉妹都市
友好都市
姉妹都市


title: 長岡京市

text: 市の中心となる駅：長岡京駅


title: 長岡京市

text:
高速道路
一般国道


title: 長岡京市

text:
主要地方道
一般府道
その他、時代劇や京都を舞台にした映画、テレビドラマ等多数


title: 長岡京市

text: 市内には警察署はなく、隣接する向日市にある向日町警察署が担当している。


title: 長岡京市

text: 消防は乙訓消防組合が担当しておりほかにも消防団や地区ごとに自主防災会も組織されている。ほかにも消防団や、地区ごとによって自主防災会もある


title: 長岡京市

text:
避難勧告のサイレンは市内7か所の防災サイレンによって鳴らされる。
市内全域の郵便集配業務は、隣接する向日市にある向日町郵便局が担当している。


title: 長岡京市

text: 郵便局


title: コッツウォルドオリンピック

text: コッツウォルドオリンピック(Cotswold Olympick Games:英)とは、イングランド(のちにイギリス)で1612年から1852年まで断続的に行われた競技会。


title: コッツウォルドオリンピック

text: イングランドのチッピング・カムデンという町で広い牧場を持っていたロバート・ドーバーという弁護士が、国王ジェームズ1世の勅許を得、自分の牧場を古代オリンピアのクロノスの丘に見立てて古代オリンピック大会を再現しようとしたものである。「コッツウォルドオリンピック」の名称は後世、彼の所有していた丘のある地域が「コッツウォルド」と呼ばれるようになったからである。大会はイースターの終わった次の木曜日と金曜日の2日間行われた。初期の競技会は大変に盛んで、詩人のドレートンも好意的な記述を残している。


title: コッツウォルドオリンピック

text: しかし、清教徒革命の影響で1643年に中断する。その後、王政復古になった1660年に再びチャールズ2世の勅許を得て再開されるが、以前のようには盛り上がらず、賭けと酒飲みの馬鹿騒ぎに成り果て、消滅した。


title: コッツウォルドオリンピック

text: 1951年に一度復活、1963年からはロバート・ドーバーズ・ゲームズ協会が発足し、「ロバート・ドーバーズ・ゲームズ」としてチッピング・カムデンの年中行事となっている。ドーバーズ・ゲームズの翌日には、「スキャトルブルック・ウェイク」という地元住民の祭りが行われ、ドーバーズ・ゲームズとともにこの地域の文化遺産の継承に役立っている。


title: 千歳

text: 千歳（ちとせ）は、日本において「鶴は千年、亀は万年」の言い伝えに因んだ縁起の良い言葉とされ、地名や社名等あらゆる名称に用いられる事が多い。ここでは本項として必要と思われる代表例だけ挙げる。


title: GOOD LUCK!!

text: 『GOOD LUCK!!』（グッド ラック）は、2003年1月19日から3月23日まで毎週日曜日21:00 - 21:54に、TBS系の「日曜劇場」枠で放送された日本のテレビドラマ。主演は木村拓哉。


title: GOOD LUCK!!

text: 全日空 (ANA)を舞台に、木村拓哉演じる若手の旅客機パイロット・新海元を中心に、恋愛と仕事に生きる人達を描く青春ドラマ。ヒロインは柴咲コウ。共演に堤真一、黒木瞳、竹中直人、いかりや長介など。


title: GOOD LUCK!!

text: 第1話放送後から、撮影に全面協力していたANAの株価が上昇。ドラマ放送後、ANAはもとより、JALなど含めた航空業界への就職希望者が急増する現象が起き、柴咲が演じた航空整備士を志願する女性は2018年現在も後を絶たない。この航空業界への就職ブームについては、当のTBSのニュース番組の中で当時取り上げられた。


title: GOOD LUCK!!

text: 放送時間は日曜日21:00 - 21:54（第1話は21:00 - 22:09、第9話は21:00 - 21:59、最終話は21:03 - 22:09、すべてJST）。全10回。平均視聴率30.6%、最高視聴率37.6%、瞬間最高視聴率は41.6%を記録した。


title: 島田敏

text: 島田 敏（しまだ びん、本名読み：しまだ さとし、1954年11月20日 - ）は、日本の声優、俳優、ナレーターである。青二プロダクション所属。新潟県新潟市出身。以前はテアトル・エコーに所属。現在、日本俳優連合常務理事。


title: 島田敏

text: 身長164cm、体重53kg。血液型はB型。


title: 島田敏

text: 少年役から老人役まで、デビューから現在まで幅広い年代の声を担当している。「元気爆発ガンバルガー」の流崎力哉のような主人公格のキャラクターから「ドラゴンボールシリーズ」（Z・超）のブロリーや「ONE PIECE」のワポルのような敵役、「機動戦士Ζガンダム」のパプテマス・シロッコのような二枚目キャラから「平成版ドクタースランプ」のニコチャン大王のような三枚目キャラまで、数々のキャリアを積み上げている。吹き替えとしては「スターウォーズシリーズ」のルーク・スカイウォーカー役としても知られる。


title: 島田敏

text: ゲーム『スーパーロボット大戦シリーズ』では一般兵の声を幾度も演じたことがあり、プロデューサーの寺田貴信に「キング・オブ・スパロボ一般兵」と評されたことがある。


title: 島田敏

text: 『スクライド』においては脚本担当の黒田洋介が「島田さんは悪役に出来ない」として、瓜核を人情深いキャラクターへと変貌させた。


title: 島田敏

text: 2005年劇場アニメ『機動戦士Ζガンダム A New Translation』のアフレコのテスト録音で音響監督にパプテマス・シロッコの役作りが変わっていることを指摘され、昔を思い出しながら改めて丁寧に役作りしたという。シロッコについては彼なりの世界観や正義があったと述べ、自身がやってきた悪役の中でも燦然と輝く際立った役であると語っている。


title: 島田敏

text: 2010年に病気療養のために役を降りた青野武に代わり、『ちびまる子ちゃん』の友蔵役を引き継いだ。初収録時は、長く愛されている番組で不安もあり気が重かったが、スタジオに入った瞬間に拍手で迎えられ「おじいちゃん、ここお座りください!」と言われて涙が出そうになったという。このことを、「これまでのキャリアの中で思い入れのあるキャラクター」という質問に対して、役ではなくチームとして『ちびまる子ちゃん』を挙げてインタビューに答えている。なお同年以降は『ちびまる子ちゃん』以外にも青野が受け持っていた役を数多く引き継ぐようになった。その他、松尾銀三や田の中勇、納谷六朗らの没後、一部の役を引き継いでいる。


title: 島田敏

text: 過去、自転車の盗難に遭い、交番に被害届を出した際、職業に「自由業」と答えたが、警官に詳細を求められ、声優と答えたら、「エルドランシリーズの島田敏さんですか!」と驚かれたという。その後、警官に激励され、無事に自転車も戻ってきたと話した。


title: 島田敏

text: 持病の腰痛のため、腹筋と背筋を鍛えるために水泳に通っている。また、同じ青二プロ所属の田中真弓と共に、テアトル・エコー同期入団の盟友で糖尿病のために左足を切断し右目を失明した俳優、安西正弘への支援を行っている（安西は2009年に現場復帰している）。


title: 島田敏

text: 太字はメインキャラクター。


title: 島田敏

text: 太字は放送中。※はインターネット配信。


title: ザッパスオリンピック

text: ザッパスオリンピック（）とはギリシャで1859年から1889年まで開催されていた競技会である。


title: ザッパスオリンピック

text: 1829年にトルコ支配から独立したギリシャは、古代ギリシャと同じような、世界に名だたる国になろうと考え、オリンピック競技大会を復活させた。これは純然たるギリシャの国内大会である。しかし、独立直後で情勢も安定せず、競技者も少なかったため、あまり盛り上がらなかった。4回の競技会が開かれている。ただし、この競技会の開催が、のちの近代オリンピック開催へ果たした役割は大きい。


title: 船越義珍

text: 船越 義珍（ふなこし ぎちん、1868年12月23日（明治元年11月10日） - 1957年4月26日）は、沖縄県出身の空手家。初めて空手（当時は唐手）を本土に紹介した一人であり、松濤館流の事実上の開祖。本土での空手普及に功績があった。


title: 船越義珍

text: 船越義珍は、明治元年（1868年、戸籍上は明治3年）、冨名腰義枢の長男として、首里山川村（現・那覇市首里山川町）に生まれた。童名は思亀（ウミカミ）、唐名は容宜仁（ヨージニ）。容氏冨名腰家は、泊士族の名門・容氏山田家の支流（分家）であり、代々首里王府に仕えた下級士族（筑登之（チクドゥン）家）であった。祖父・義福は、聞得大君御殿（きこえおおきみうどぅん、最高神女・聞得大君の住まう御殿）の台所方筆者（書記職）を務め、退職の際には汀良村（現・那覇市首里汀良町）に家屋敷を賜ったとされるが、父・義枢が大酒飲みであったため一家は没落し、義珍が生まれたときには、借家住まいの困窮した生活を送っていた。


title: 船越義珍

text: 船越は早産だったこともあってか幼少の頃は病弱で、そのため母の実家・親泊家で育てられた。当初、医学校入学を希望していたが、士族の象徴である欹髻（カタカシラ・まげ）を切ることが条件であったため断念し、代わりに教員の道を選んだ。沖縄県尋常師範学校（明治13年開校。後、沖縄県師範学校に改称）の速成科（一年課程）を卒業すると、船越は準訓導の検定試験に合格し、数え年で21歳（明治20年）の時、まず代用教員（準訓導）として教師生活のスタートを切った。その後、尋常科正科訓導検定にも合格し、正教員（訓導）に昇格した。


title: 船越義珍

text: 湖城家（湖城流）の証言によれば、船越義珍は、明治18年（1885年）春、16歳の時に初め那覇手の大家・湖城大禎（1837年 - 1917年）に唐手を師事したとされる。しかし、5尺に満たない体格に那覇手が合わない、または大禎との折り合いが悪かったのか、船越が師事した期間はわずか三ヶ月間に留まった。


title: 船越義珍

text: その後、船越は首里手の大家・安里安恒に本格的に師事することになった。首里貴族である安里が、泊士族の家系である船越に首里手を教授することになった理由は、船越が安里の長男と懇意であったからである。安里に師事した正確な時期は不明であるが、船越によれば、安里は最後の琉球国王であった尚泰侯爵に随行して、明治12年（1879年）から13年間、東京の麹町（千代田区）の尚家に仕えていたという。安里が沖縄に帰郷したのは、明治25年（1892年）であった。それゆえ、船越が安里に師事したのは、24歳以降であったと推定される。安里からは特に公相君（観空）の型を学び、これは船越得意の型となった。


title: 船越義珍

text: なお、鎌倉の円覚寺境内に建てられた石碑の碑文（大浜信泉書）には「十一歳の頃より唐手術を安里安恒、糸洲安恒の両師に学び…」とあるが、安里の東京滞在中と期間が重なり、信憑性に乏しい。船越は安里の唯一の弟子であった。また、安里に師事するかたわら、安里とは同じ松村宗棍門下で友人でもあった糸洲安恒にも師事したと言われている。しかし、摩文仁賢和の長男・摩文仁賢榮は、船越は息子の船越義豪を通じて、摩文仁賢和から糸洲の型を習得したのであり、糸洲には直接は師事していないと、その経歴を否定している。


title: 船越義珍

text: 小学校で教鞭を執りながら、船越は小学生達に唐手も指導していた。大正5年（1916年）頃、泊小学校で船越に唐手を習った長嶺将真によると、船越は生徒達にナイファンチ（鉄騎）やピンアン（平安）の型を教えていた。なお、藤原稜三によれば、船越は摩文仁賢和からピンアンを学んだという。これは、船越が安里の直弟子で、糸洲からピンアン（糸洲の創作型）を習得する十分な機会に恵まれなかったからだと思われる。しかし、後には「ピンアン先生」とあだ名されるほど、船越得意の型の一つになった。


title: 船越義珍

text: その後、三十有余年続いた教員生活を終えると、船越は先輩や友人たちと私的に沖縄学生後援会や沖縄尚武会などを設立し、学生の支援や唐手の普及、統一の活動を始めた。


title: 船越義珍

text: 大正5年（1916年）京都武徳殿において唐手を演武。


title: 船越義珍

text: 大正6年（1917年）5月、船越は摩文仁賢和が自宅で開いた「沖縄唐手研究会」に参加。この会には、屋部憲通、花城長茂、宮城長順なども参加していた。また、大正8年（1919年）からは屋部憲通の推薦を受けて、沖縄県師範学校の予科（明治41年開設）の生徒達に、課外体育として唐手を指導した。


title: 船越義珍

text: 大正10年（1921年）3月、欧州外遊の途中、沖縄に立ち寄った昭和天皇（当時・皇太子）の前で、中学校・師範学校生徒が首里城で唐手の御前演武することになり、船越はその指揮を採った。


title: 船越義珍

text: 大正11年（1922年）5月、船越は上京して文部省主催の第一回体育展覧会（東京女子高等師範学校附属教育博物館）において、唐手の型や組手の写真を二幅の掛け軸にまとめてパネル展示を行った。翌6月には、講道館に招かれて、嘉納治五郎と柔道有段者を前にして、船越と東京商科大学（現・一橋大学）の学生・儀間真謹の二人で、唐手の演武と解説を行った。このとき船越は公相君、儀間はナイファンチを演武した。下富坂（文京区）の道場に、二百人の館員が集まって参観したと言われる。船越は、そのまま東京に留まり、沖縄県出身者のための学生寮「明正塾」に寄宿しながら、東京で唐手の指導をすることになった。11月には、空手史上初となる『琉球拳法 唐手』を出版した。


title: 船越義珍

text: 講道館の演武は型だけの単独演武だったこともあり、乱取り稽古を重視する柔道家には、あまり強い印象を与えることができなかったとされる。唐手の稽古が型のみという問題は、その後も繰り返し柔道家の側から不満点として問題提起された。乱取りに相当する稽古がなければ、本当の実力を計る物差しが唐手にはないのではないかというのである。船越の初期の弟子であった大塚博紀（和道流開祖）や小西康裕（神道自然流開祖）によると、船越は当初15の型を持参して上京したが、組手はあまり知らなかったという。このため、大正13年（1924年）頃、大塚が中心となり、他の弟子の小西や下田武らも協力しながら、大塚や小西が学んでいた神道揚心流や竹内流柔術を参考にして、組手が作り上げられた。本土における約束組手の誕生である。空手の約束組手が神道揚心流に似ているのは、このためであると言う。大塚はさらに自由組手を唐手に導入しようと提案したが、これには船越が激しく反対し、そのため両者の関係は次第に難しくなったと言われている。


title: 船越義珍

text: 小西も、型を重視する船越に釈然としない事で、のちに船越を離れて本部朝基に弟子入りもする。教育者（スポーツ要素）である船越から、教育者と対極の場で実戦を経験をして重視する本部に就く事は、船越にしてみれば裏切りであり、「小西を許せん!」と声を上げている。


title: 船越義珍

text: 大正13年（1924年）、船越は「唐手研究会長・富名腰義珍」の名で、空手史上、初めての段位を発行した。段位授与者は、粕谷真洋、大塚博紀、小西康裕、儀間真謹らであった。同年13年（1924年）10月、慶應義塾大学に唐手研究会が発足、翌14年（1925年）10月には、東京帝国大学にも唐手研究会が発足し、それぞれ船越が初代唐手師範に就任した。また、この年、船越は二冊目の著書『錬膽護身 唐手術』を出版している。前著が簡単なイラストによる型の挙動解説であったのに対して、この書では、型の解説に写真が採用された。後に、船越は型の立ち幅などを改変するが、この書は改変以前の船越の型を写真で確認することができ、本土空手の型の変遷を探る上で、貴重な資料となっている。


title: 船越義珍

text: 自由組手や試合化実現の問題は、船越の頭痛の種であった。昭和2年（1927年）、東大の唐手研究会が防具唐手を考案し、唐手の試合化を模索し始めると、船越はこれに抗議して、昭和4年（1929年）12月、東大師範を辞任している。船越は晩年までおおやけに空手の試合を認めることはなかったが、ただ船越が師範をつとめる大学空手部の中には、すでに昭和10年頃から船越には内緒で自由組手を行っていたようである。


title: 船越義珍

text: 同年、船越が師範を務める慶應義塾大学唐手研究会が機関誌において、般若心経の「空」の概念から、唐手を空手に改めると発表した。空手の表記は、花城長茂が明治38年（1905年）よりすでに使用していたが、東京で空手表記に改められたことにより、急速に空手表記が広まっていった。当初、沖縄空手界では反発もあったとされるが、昭和10年代になると、沖縄県でもこれに追随して空手表記が広まった。本土で空手の表記が広まる中、唐手表記に固執すると、発祥の地である沖縄県の地位が危うくなると懸念されたためである。昭和10年（1936年）、船越は三冊目となる著書『空手道教範』を出版した。この書では、日本の他の武道のように、新たに「道」の字を付けて、こうして唐手術は空手道という呼称に改められた。


title: 船越義珍

text: 昭和14年（1940年）、船越は豊島区雑司ヶ谷に念願の「松濤館」道場を建設し、本郷区真砂町（現・文京区）の道場から移った。しかし、この松濤館は昭和20年（1945年）に戦災で焼失した。また、同年、船越の後継者として自他共に認める三男・義豪が病のため死去した。船越にとっては、苦悩の年であった。


title: 船越義珍

text: 昭和22年（1947年）、船越は疎開先の大分県から帰京する。東京では、早稲田大学空手部が昭和21年（1946年）から、活動を再開していた。昭和23年（1948年）、船越の門弟達が中心となって日本空手協会が結成、船越はその初代最高師範に就任した。昭和28年（1953年）には、神田共立講堂にて、船越上京30周年を記念して、「空手普及三十周年記念式典」が開催された（実際は31年目）。


title: 船越義珍

text: 昭和23年（1948年）頃、船越と糸洲安恒の晩年の高弟である遠山寛賢との間で「空手の本家」を巡る論争を起きた。糸洲の直系弟子を自認する遠山は、「船越は糸洲門下では傍系に過ぎず、糸洲の直系に連ならない者は沖縄空手の正統とはいえない。」と主張した。また、遠山が沖縄師範学校の本科卒業生であるのに対して、船越は沖縄県師範学校の速成科（一年課程）出身であったことも、この論争の争点の一つであった。遠山は、師範学校本科で糸洲から学んだ者のみが糸洲の後継者であると主張した。


title: 船越義珍

text: しかし、糸洲が師範学校で教え始めたのは、1905年（明治38年）からであり、たとえ船越が本科に入学していたにしろ、（戸籍上は）1870年（明治3年）生まれの船越が糸洲に師事する機会はありえなかった。いずれにしろ、遠山－船越論争を通じて、糸洲門下の弟子の中に、直系と傍系の差別意識があったことは確かのようである


title: 船越義珍

text: 昭和30年（1955年）、日本空手協会本部道場が完成、その開所式に船越は出席した。しかし、協会から独立した廣西元信ら松濤会所属の門弟達に遠慮して、中立な立場でいたいと考えた船越は、この道場にはその後出向かなかったと言われている。翌31年（1956年）4月、船越は協会の最高技術顧問を辞退する旨の手紙を送っている。両者の和解を願いながら、昭和32年（1957年）4月26日、永眠した。享年90。


title: 船越義珍

text: 船越の人柄について、自由組手の問題で袂を分かった大塚博紀は、のちに「船越さんという人は子供のような心の持主で実に正直な人でした」と公平で客観的な評価を下している。船越は、本土の空手普及に大いに功績があったが、その実力については疑問の声も上がっている。直弟子であった江上茂の述懐によれば、当時20代の江上の上段突きを、70歳に近かった船越はやんわりと受けて重心を崩し、逆に中段突きを打ち込んだという。一方で、著名な空手研究家・金城裕は、船越の松濤二十訓の11「空手は湯の如し絶えず熱度を与えざれば元の水に還る」を例にあげて、空手を長年稽古していれば簡単にお湯が水に戻るようなことはない、あれは素人の考えだと断じている。船越は、生涯、自らの流派を名乗らなかったが、船越の系統は一般に松濤館流と呼ばれ、事実上の開祖と位置づけられている。今日、松濤館流は、日本四大流派の一つに数えられている。


title: 船越義珍

text: 船越義珍の弟子は数え挙げればきりがないが、主な者を列挙すると、粕谷真洋、儀間真謹、大塚博紀（和道流）、小西康裕（神道自然流）、下田武、船越義豪、中山正敏、江上茂、廣西元信、高木正朝、岩田成志らがいる。


title: 船越義珍

text: なお、船越は漢学をはじめ和歌・書道にも幼少の頃から親しみ、松濤館流の名は、船越の雅号・松濤に由来している。墓所は神奈川県川崎市。


title: 競馬場前駅 (福岡県)

text: 競馬場前駅（けいばじょうまええき）は、福岡県北九州市小倉南区北方四丁目にある北九州高速鉄道（北九州モノレール）小倉線の駅である。駅番号は「08」。


title: 競馬場前駅 (福岡県)

text: 現在、列車の到着時のアナウンスでは、合わせて北九州市立大学前と案内されており、駅名標にもカッコ書きで記載がある。


title: 競馬場前駅 (福岡県)

text: 相対式2面2線のホームをもつ高架駅である。増築により、上り（小倉方面）ホームの方が広くなっている。


title: 競馬場前駅 (福岡県)

text: 小倉競馬場スタンドとは直通通路で直結している。反対側は小倉競馬場の第3駐車場（立体駐車場）と直結しており、駐車場利用者が駅構内を横断する。


title: 競馬場前駅 (福岡県)

text: 2016年度の1日平均乗降人員は4,467人である。各年度の1日平均乗車人員は下表のとおり。駅真下にあるバス停の名称は、競馬場前北九州市立大学前。


title: 競馬場前駅 (福岡県)

text:
西鉄高速バス
西鉄バス北九州


title: 1906年アテネオリンピック

text: 1906年アテネオリンピックは、1904年セントルイスオリンピックと1908年ロンドンオリンピックの中間に、ギリシャの首都アテネで開催されたオリンピック競技会。


title: 1906年アテネオリンピック

text: この大会の後、4年ごとに開催された大会だけをオリンピックと呼ぶことになり、現在のオリンピックの公式の歴史には登場しない。1度しか開催されなかったため、特別大会或いは中間大会とも呼ばれることもある。


title: 1906年アテネオリンピック

text: 当時、近代オリンピック提唱者のクーベルタン男爵は、オリンピックは世界各地で順に開催されるべきだと考えていた。ところが、ギリシャ王のゲオルギオス1世は、オリンピックは恒久的にギリシャで開催されるべきだと考えていた。


title: 1906年アテネオリンピック

text: そこで、通常のオリンピックは4年ごとに世界各地で、4年ごとの大会の中間の年にはギリシャで中間大会を開催することになった。1906年の大会は、その最初の中間大会である。


title: 1906年アテネオリンピック

text: しかし、その後、ギリシャの政情不安と共に、提唱者のゲオルギオス1世が暗殺され、計画は立ち消えとなり、中間大会は二度と開催されなかった。1950年、国際オリンピック委員会は、この大会を公式の記録から削除した。これ以降、この大会は歴史の表舞台からは抹消される事になる。


title: 怨霊

text: 怨霊（おんりょう）とは、自分が受けた仕打ちに恨みを持ち、たたりをしたりする、死霊または生霊のことである。


title: 怨霊

text: 悪霊に分類される。


title: 怨霊

text: 生きている人に災いを与えるとして恐れられた。


title: 怨霊

text: 憎しみや怨みをもった人の生霊や、非業の死を遂げた人の霊。これが生きている人に災いを与えるとして恐れられている。


title: 怨霊

text: 霊魂信仰の考え方では、霊魂が肉体の中に安定しているときその人は生きていられる、と考える。怨みや憎しみなどの感情があまりに激しいと、霊魂が肉体から遊離して生霊となり災いを与える、と考える。


title: 怨霊

text:
戦死、事故死、自殺などの非業の死をとげた人の場合は、霊肉がともにそろった状態から、突然、肉体だけが滅びた状態になる、とされる。したがって、その人の霊魂は行き所を失い、空中をさまよっていると考えた。これらの霊が浮遊霊である。平安時代の書物にさかんに現れる物の怪（もののけ）、中世の怨霊や御霊、近世の無縁仏や幽霊などは、いずれもこうした浮遊霊の一種とみることができる。
怨霊を主題とした講談や物語などがあり、こういったフィクションなどでは様々な設定で描写されることもある。
神霊においての怨念（おんねん）とは、祟りなどを及ぼすとされる「思念」を指す。


title: 怨霊

text: 日本においては、古くは平安時代の菅原道真や平将門、崇徳上皇などの歴史上の政争や争乱にまつわる祟りの伝承、時代が下った近世では江戸時代に「田宮家で実際に起こったとされる妻のお岩にまつわる一連の事件」としてまとめられた『四谷雑談集』を鶴屋南北（四世）が怪談として脚色した「東海道四谷怪談」などが挙げられる。


title: 怨霊

text:
また、近代に入っても、明治時代から第二次世界大戦終戦直後に東京で起きたとされる、「大蔵省庁舎内およびその跡地における『首塚』移転などにまつわる数々の祟り」など、伝承されてきた怨霊に関する風聞が広まったこともあった。
「江戸時代に至ってもなお、庶民は一般的に怨霊に対する畏怖感、恐怖感を抱いていた」という民俗学上の分析もある。上に挙げた死者の霊は両義的側面を持っていることが分かるが、怨霊と反対に祝い祀られているのが祖霊である。また民俗学と全く関係ないわけでもないが哲学者の梅原猛は日本史を怨霊鎮めの観点から捉えた「怨霊史観」で著名である。


title: 怨霊

text:
インドの仏教では人は7日に1度ずつ7回の転生の機会があり、例外なく49日以内に全員が転生すると考えられているために霊魂と言う特定の概念がちがうが、日本では神仏習合のため、日本の仏教では霊を認める宗派もある。
怨霊の神格化をいい、平安時代以前の怨霊とみられるものとしては、大和政権が征服を進める際に敵方の霊を弔ったという隼人塚がある。
いくつかの神社などにおいて、実在した歴史上の人物が、神として祀られている。


title: ウルトラマンキッズのことわざ物語

text: 『ウルトラマンキッズのことわざ物語』（ウルトラマンキッズのことわざものがたり）は、1986年4月16日から同年11月19日まで、毎週水曜日19時20分から19時30分の時間帯にてTBS系列（当時フジテレビ系列とのクロスネット局だったテレビ山口を含む）で放送されたミニ番組扱いによるTVアニメーションである。制作されたのは全26話だが、最後の2話（第25・26話）は未放映となった。ミスタードーナツの一社提供。


title: ウルトラマンキッズのことわざ物語

text: 。当時は『ウルトラマン80』を巡る対立によりTBS役員と円谷プロは断絶状態となっていたが、円谷プロに同情的なプロデューサーの尽力により放送が実現した。


title: ウルトラマンキッズのことわざ物語

text: CBC・RCCでは、プロ野球地元本拠地球団主催カードの中継を放送した際、その回の放送分は未放送となった。


title: ウルトラマンキッズのことわざ物語

text: キャラクターたちがことわざにそった日常の話を展開。ラストにはその回をおさらいしてことわざを紹介する「ことわざワンポイント」のコーナーがあった。


title: 永末英一

text:
永末 英一（ながすえ えいいち、 1918年1月2日　- 1994年7月10日）は、大日本帝国海軍の軍人（短期現役士官）。日本の政治家。民社党委員長、衆議院議員（通算10期）、社会主義インターナショナル副議長。
福岡県出身。東京帝国大学（法学部）卒業後、南満州鉄道勤務を経て、海軍短期現役主計科士官（第八期）として出征。軽巡洋艦の五十鈴の庶務主任、ラバウル航空隊付、駆逐艦の春雨の主計長、重巡洋艦の摩耶の主計長としてレイテ沖海戦に参加したが1944年10月23日、摩耶は米潜水艦によりパラワン水道で撃沈された。永末以下生存者約700名は駆逐艦の秋霜に救助され、つづいて大和型戦艦の武蔵に移乗。しかし10月24日、シブヤン海の空襲で武蔵も沈没し、永末以下摩耶生存者は島風型駆逐艦島風に移乗、翌日のサマール島沖海戦に参加した。レイテ沖海戦後、第二艦隊副官として戦艦大和に乗艦、12月上旬に日本へ帰投した。この帰投中、大和と同航していた戦艦の金剛、駆逐艦の浦風が米潜水艦の雷撃で撃沈された。これらの経験を踏まえて永末は「大艦巨砲主義」について「巨砲を大艦が積んでいるのであるから『巨砲大艦主義』と私は言う」と述べている。


title: 永末英一

text: 永末はその後、第二相模野航空隊、舞鶴海兵団に勤務中、海軍主計大尉として終戦を迎えた。京都市議、京都府議を経て、1959年6月の参院選に日本社会党公認で京都選挙区から出馬し、初当選。1960年1月の民社党結成に参加する。


title: 永末英一

text: 1963年11月、総選挙に死去した水谷長三郎の後継として旧京都1区から出馬し、衆議院議員に初当選。以来、連続3回当選。1971年に衆議院議員を辞職し、同年2月の京都市長選挙に無所属で立候補（自民党、民社党推薦）するも落選、翌年12月の総選挙で衆議院議員に返り咲き、以来、1990年まで連続7回当選した。


title: 永末英一

text: 1979年5月、民社党国対委員長に就任する。（その後、6年間務めた。）


title: 永末英一

text: 1985年4月、佐々木良作党委員長が辞任した党大会では、委員長退任後も隠然たる影響力を及ぼしていた春日一幸党常任顧問の「長老支配」を公然と批判した。春日の怒りを買ったが、副委員長に昇格する。1988年のリクルート事件での塚本三郎党委員長の汚職疑惑に絡み、翌年2月、塚本委員長が辞任し佐々木党常任顧問の指名で委員長に昇格。


title: 永末英一

text: 当時主流をなしていた自公民路線を志向する春日、塚本、後の委員長大内啓伍らに対して、佐々木や永末らは社公民路線を志向していた。党内では常に路線対立がくすぶっていた。


title: 永末英一

text: 1989年7月の参院選は、社会党が躍進するも、民社党は非改選も合わせて10議席を割り込む事になった。永末が推し進めた社会党や公明党との選挙協力や社公民連合政権協議で得票を減らしたと塚本らから批判を浴びた。さらに、1990年2月の衆院選で民社党が20議席割れの大敗を喫した責任を取って委員長を辞任した。1991年、叙勲一等授旭日大綬章。1993年6月、政界を引退した。


title: 永末英一

text: 永末の委員長就任期間は民社党歴代委員長の中でも短く、印象も少ないかもしれない。しかし、後の民主党(民進党)は民社党内きっての社公民路線派であった永末の悲願であった社会、民社両党の歴史的和解によって成立したもので、民社党の中での永末らの役割は大きかったとも言える。


title: 永末英一

text: 1994年7月10日、心不全のため京都市内の病院で死去した。叙正三位。。


title: 松濤館流

text: 松濤館流（しょうとうかんりゅう）は、空手の流派のひとつ。剛柔流、糸東流、和道流と並び空手の四大流派の一つとされている。


title: 松濤館流

text: 松濤館流は、近代空手の祖とも言われる船越義珍を事実上の開祖とする空手流派である。船越義珍は、生涯自らの流派を名乗らず「無流派主義」を貫いたが、船越の系統は一般に松濤館流と呼ばれ、船越はその開祖と見なされている。


title: 松濤館流

text: 流派名は、昭和14年（1939年）に船越が東京の豊島区雑司ヶ谷に開いた道場「松濤館」に由来する。しかし、この道場名も、元々は船越の雅号・松濤に由来している。船越は、この雅号を青年時代から使用していた。


title: 松濤館流

text: 船越義珍は唐手を空手と改称し、型の名を沖縄方言から日本語名にするなど改めた（例：ピンアン⇒平安）。現在、松濤館流は、昭和23年（1948年）に船越の門弟達が創設した日本空手協会（船越は初代最高師範）を筆頭に、多くの会派に分かれている。松濤館流は全世界に広がり世界で一番多く人々に学ばれており、ここから韓国のテコンドーが派生した。


title: 松濤館流

text: 松濤館流の全日本空手道連盟指定形は次のとおり。


title: 松濤館流

text: 他に


title: 松濤館流

text: 平安初段（ヘイアンショダン）～平安五段（ヘイアンゴダン）


title: 松濤館流

text: 鉄騎初段（テッキショダン）～鉄騎三段（テッキサンダン）


title: 松濤館流

text: 王冠（ワンカン）


title: 松濤館流

text: 珍手（チンテ）


title: 松濤館流

text: 五十四歩小（ゴジュウシホショウ）


title: 松濤館流

text: 五十四歩大（ゴジュウシホダイ）


title: 松濤館流

text: 岩鶴（ガンカク）


title: 松濤館流

text: 明鏡（メイキョウ）


title: 松濤館流

text: 壮鎮（ソウチン）


title: 松濤館流

text: 抜塞大（バッサイダイ）


title: 松濤館流

text: 抜塞小（バッサイショウ）


title: 松濤館流

text: 十手（ジッテ）


title: 松濤館流

text: 半月（ハンゲツ）


title: 松濤館流

text: 二十四歩（ニジュウシホ）


title: 松濤館流

text: 雲手（ウンス）


title: 松濤館流

text:
慈陰（ジイン）
がある。


title: 悪霊

text: 悪霊（あくりょう、あくれい）とは、悪しき霊。キリスト教や仏教など宗教ごとに意味は異なるほか地域ごとにも意味は異なる。たたりをする死霊を指す宗教もある。悪霊は、祟りや呪いによってわざわい（病気、不運など）の原因となると考えられているものである。


title: 悪霊

text: 英語の「evil spirit」、ドイツ語の「böser Geist」など、あるいは悪魔、（善神に対立する）悪神などにあたる概念が「悪霊」と翻訳される。


title: 悪霊

text: 呪術師、神主、祈祷師などに、悪霊ばらい、禊（みそぎ）、祓い（はらい）を依頼するという習慣やしきたりは、東南アジア、インド、スリランカ、日本などのアジア、あるいはアフリカ、中南米など、世界各地に見られる。


title: 悪霊

text: 霊に対し善霊と悪霊の二元論が徹底せず曖昧な社会もある。一方、西欧のキリスト教のように悪霊を絶対的な悪の存在として一元化し認識される場合もある。またキリスト教など憑依をするのは悪霊のみで聖霊が憑くことはないとする（聖霊には「満たされる」や「導かれる」とあえて区別して表現する）立場もあり、一神教的文化が支配的になった社会では「憑依」の概念が悪霊や異教徒の領域へと押し込められていったとする指摘がある。


title: 悪霊

text: 歴史的には霊的対象と個別取引を行う信仰と世界宗教による普遍化の間に葛藤・共存・融合がみられる。古ゲルマン社会は死者と生者との個別取引・直接交渉・直接対決を許容する文化で死者が悪しき亡霊に変身した際には個々の対処が必要とされたが、キリスト教社会ではあらゆる災因がサタンや悪霊など絶対的な悪の属性をもつ存在に一元化されこれを神の力で排除するという枠組みに変化した。これに対して仏教では怨霊を力ずくに調伏させるというより経典読誦による供養を通して悪霊との和解を模索し鎮めるという仏法の力による悪霊の救済の枠組みで捉えられる。


title: 悪霊

text: 聖書には、イエス・キリストが悪霊を追い出し、病を癒し、また弟子たちに悪霊を追い出す権威を授けたと書かれてある。教父のテルトゥリアヌス、アウグスティヌスは、異教の神々は堕落した御使いである悪霊だと説明している。カトリック教会には、エクソシスム、エクソシストがあり、プロテスタントでは悪霊追い出しと呼ばれる。サタンと悪霊は堕落した御使いという共通点があるが、サタンと悪霊は区別されている。この場合サタンは堕落した御使いの階級的頂点にある存在であり、悪霊はその手下を指している。ウェストミンスター信仰基準は全人類の始祖がサタンの悪巧みと誘惑にそそのかされて罪を犯し、堕落したために、人間は生まれながらにして怒りの子、サタンの奴隷であると告白する。福音派はノンクリスチャンがすべて悪魔の支配下にあり、宣教の働きは彼らを悪魔の支配下から神の支配下に移すことであると定義する。


title: 悪霊

text: 仏教では因果の理法という普遍主義的原理の下で悪霊が捉えられる。例えば『法華験記』の「天王寺の別当道命阿闍梨」には「悪霊」に取りつかれた女性が登場するが、この悪霊は女性の死んだ夫で、生前に悪事を重ね仏教的功徳を積まなかったため阿鼻地獄に落ちて苦しんでいるという構図になっている。この話では男が生前に一度だけ聞いた阿闍梨という高僧の読経が唯一の救いとなり、女性が阿闍梨を訪ねて読経してもらうと男は地獄から脱して蛇身に生まれ変わる。このように「悪霊」は必ずしも生者に対する怨みを晴らすために出てくる怨霊とされているわけではなく、仏教的理念のもとでは因果応報や追善回向などの普遍主義的原理の影響を受けている。


title: ウルトラマンキッズ 母をたずねて3000万光年

text: 『ウルトラマンキッズ 母をたずねて3000万光年』（ウルトラマンキッズ ははをたずねてさんぜんまんこうねん）は、1991年11月17日から1992年5月24日までNHK-BS2で放送されていたTVアニメーション。全26話。


title: ウルトラマンキッズ 母をたずねて3000万光年

text: アニメ作品としては世界初のハイビジョン（当時はアナログ方式）での放送を想定して制作された作品である。


title: ウルトラマンキッズ 母をたずねて3000万光年

text: なお、ウルトラマン関係作品の放送は通常はTBS系列が原則であるものの、当作品はNHKでの放送となった。これはウルトラマンの版権窓口が日音から円谷プロダクションに移ったため実現したことである。怪獣やウルトラ戦士達が楽しく暮らすＭ７.８星、その星の学校の校庭に救助艇が不時着し、グローサー先生は、その救助艇に残されていた子供に「マー」と名付けて育てる。マーは、周りの怪獣や、仲間達と楽しく過ごしているが、両親がどこで何をしているのかは一切不明であった。そんな中、学校は卒業の時期を迎え、みんなは卒業記念に自作の宇宙船で宇宙ドライブに出かけることにするが、突然宇宙船が暴走し、マー達を乗せたまま宇宙に飛び立ってしまうが、バルタン星人のバルは、自分の母親に作ってもらった宇宙船「バル号」を使ってマー達を助け出し、そのままマー達はマーの両親を捜して宇宙を巡る冒険を始める。2016年1月29日に、TCエンタテインメントより「ウルトラマンキッズ DVD-BOX2 ウルトラマンキッズ 母をたずねて3000万光年」として全話収録のDVDが発売。


title: 竹中直人

text: 竹中 直人（たけなか なおと、1956年3月20日 - ）は、日本の俳優、声優、映画監督、タレント、コメディアン、歌手。


title: 竹中直人

text: 神奈川県横浜市金沢区出身。多摩美術大学美術学部デザイン科グラフィックデザイン専攻卒業。レディバード所属。多摩美術大学美術学部グラフィックデザイン学科客員教授。妻は元アイドル歌手、女優の木之内みどり。身長168cm、血液型はA型。


title: 竹中直人

text: 神奈川県横浜市金沢区富岡に生まれ、横浜市立富岡小学校、関東学院六浦中学校、関東学院六浦高等学校を卒業。


title: 竹中直人

text: 1976年に多摩美術大学美術学部デザイン科グラフィックデザイン専攻に入学、1980年に卒業。大学在学中は「映像演出研究会」に所属。8ミリ映画の制作に没頭し、監督から出演までこなす。この時に地蔵が首を振って笑う「首振り地蔵の怪」という短編映画を撮影した。


title: 竹中直人

text: 大学在学中の1977年、『ぎんざNOW!』（TBS）の「素人コメディアン道場」で第18代チャンピオンに輝く。その後、『TVジョッキー』（日本テレビ系）の素人参加コーナーにてモノマネ芸でチャンピオンとなり注目される。1979年12月に、『欽ちゃんの仮装大賞』の第一回でモノマネを披露（タイトルは「松田優作のドラキュラ」）、番組初の不合格となる。


title: 竹中直人

text: 大学在学中に自主映画の製作に携わったことで俳優を志し、1980年に大学を卒業後、「洋モノ」をやらないとの理由で劇団青年座に入団する。


title: 竹中直人

text: 俳優だけでは一生食べていけないと感じ始めていた折にプロダクション人力舎の玉川善治から声を掛けられて、1983年、テレビ朝日『ザ・テレビ演芸』のオーディションコーナー「飛び出せ!笑いのニュースター」に出演してグランドチャンピオンになり、デビュー。普段は辛口な評論をする司会の横山やすしから絶賛され、その後バラエティ番組に多数出演する。1985年にはシティーボーイズ、いとうせいこう、宮沢章夫らと演劇/コントユニット「ラジカル・ガジベリビンバ・システム」（RGS）を結成。


title: 竹中直人

text: コメディアンとしては1989年にスタートした『東京イエローページ』、『竹中直人の恋のバカンス』、『デカメロン』などに出演した。


title: 竹中直人

text: 映画やテレビドラマも当初は脇役での奇矯な演技が多かった（『痴漢電車・下着検札』〈1984年〉準主演では、全演技を得意の松本清張と松田優作の物真似で通している）が、次第にシリアスな小市民、悪役などへも役柄を広げていった。


title: 竹中直人

text: 劇団青年座を1990年に退団後、劇作家の岩松了と舞台「竹中直人の会」を開始、2002年までほぼ一年に一度のペースで公演を行う。


title: 竹中直人

text: 1996年、NHK大河ドラマ『秀吉』で主演の豊臣秀吉役に抜擢され、平均視聴率30.5%、最高視聴率37.4%の高視聴率を記録するヒット作となった。後にモビットのCMで竹中が秀吉役を演じたり、パチスロ機『竹中直人のパチスロ太閤記』が登場するなど、反響が大きかった。これ以降、豊臣秀吉は竹中の当たり役となり、テレビ朝日『敵は本能寺にあり』（2007年12月放送）においても、再び秀吉を演じており、18年後のNHK大河ドラマ『軍師官兵衛』（2014年放送）でも秀吉を演じる。


title: 竹中直人

text: 1999年、従来から形態模写の対象としていた遠藤周作を主人公としたTBSドラマ『夫の宿題』（遠藤夫人の回顧録が原作）に遠藤周作役で出演。


title: 竹中直人

text: ドラマでは外国人の役を演じることもある（『神の雫』、『のだめカンタービレ』など）。


title: 竹中直人

text: 1991年、つげ義春の漫画『無能の人』を映画化する際、奥山和由に才能を見出されて主演を務めると共に監督にも抜擢され、同作が監督デビュー作となった。


title: 竹中直人

text: その後も『サヨナラCOLOR』（2005年）など長編6作品の監督を手がけている。


title: 竹中直人

text: 雑誌『キネマ旬報』に連載のエッセイ「少々おむづがりのご様子」が1992年のキネマ旬報読者賞を受賞するなど、エッセイストとして文筆活動を行う。


title: 竹中直人

text: 歌手としても高橋幸宏プロデュースのアルバム『MERCI BOKU』、『イレイザーヘッド』などを発表。2006年7月、竹中直人&ワタナベイビーとして、「今夜はブギー・バック」をカバー（プロデュース・スチャダラパー）。


title: 竹中直人

text: その他様々なラジオのパーソナリティやバラエティ番組などの司会を担当している。


title: 竹中直人

text: 2006年4月、母校である多摩美術大学美術学部グラフィックデザイン学科客員教授に就任。本人の公式ホームページで、2010年4月11日に初めて明かした。


title: 竹中直人

text: 2012年、フランス観光親善大使に就任する。


title: 竹中直人

text: 1989年の劇団青年座『写楽考』の海外公演でスペインに約1か月間滞在中、偶然出会った元アイドル歌手・女優の木之内みどりをお気に入りの喫茶店に誘ったことをきっかけに結婚相手として意識し、仕事でニューヨークへ向かった木之内を追いかけて同地にてプロポーズ。1990年に結婚した。木之内との間に同年に一女を、1997年に一男を設けている。


title: 竹中直人

text: スケジュール以外では仕事を断らないことで有名。


title: 竹中直人

text: 話の流れを知ってて演じるのが嫌い。明日のことを分からないで生きているのに、演じるときに把握してるのが嫌で台本は読み込まない。


title: 消防法

text: 消防法（しょうぼうほう、昭和23年法律第186号）は、「火災を予防し、警戒し及び鎮圧し、国民の生命、身体及び財産を火災から保護するとともに、火災又は地震等の災害に因る被害を軽減し、もつて安寧秩序を保持し、社会公共の福祉の増進に資すること」（1条）を目的とする法律である。1948年7月24日に公布された。


title: 消防法

text: 消防本部における消防吏員及び消防団の消防団員の職務についても定める。消防法は石油類などの物流統制のために用いられることもある。オイルショック時には不足する灯油を買いだめした者が消防法違反として検挙された。また不正軽油の取締りにも用いられる。


title: 消防法

text:
資格
おもな下位政令・省令ほか
関連する法律


title: 平城京

text: 平城京（へいじょうきょう／へいぜいきょう）は、奈良時代の日本の都城。唐の都長安城や北魏洛陽城などを模倣して建造されたとされ、現在の奈良県奈良市及び大和郡山市近辺に位置していた。


title: 平城京

text: 藤原京から平城京への遷都は文武天皇在世中の707年（慶雲4年）に審議が始まり、708年（和銅元年）には元明天皇により遷都の詔が出された。しかし、710年（和銅3年）3月10日 (旧暦)に遷都された時には、内裏と大極殿、その他の官舎が整備された程度と考えられており、寺院や邸宅は、山城国の長岡京に遷都するまでの間に、段階的に造営されていったと考えられている。恭仁京や難波京への遷都によって平城京は一時的に放棄されるが、745年（天平17年）には、再び平城京に遷都され、その後784年（延暦3年）、長岡京に遷都されるまで政治の中心地であった。山城国に遷都したのちは南都（なんと）とも呼ばれた。


title: 平城京

text: 810年（弘仁元年）9月6日、平城上皇によって平安京を廃し平城京へ再び遷都する詔が出された。これに対し嵯峨天皇が迅速に兵を動かし、9月12日、平城上皇は剃髪した（薬子の変）。これによって平城京への再遷都は実現することはなかった。


title: 平城京

text: 平城を「へいじょう」と読むか、「へいぜい」と読むかについては議論がある。


title: 平城京

text: 戦後の学校の教科書において、平城京には「へいじょうきょう」と振り仮名が振られていた。その後、少なくとも1980年代には「へいじょうきょう」とともに「へいぜいきょう」の併記が、一部の出版社に見られるようになる。これは平城天皇が「へいぜい」と読むことや、漢字音で「平」が漢音の“へい”と呉音の“ひょう”、「城」が漢音の“せい”と呉音の“じょう”があり、この音を漢音に統一すると“へいぜい”になることによるものと見られている。ただし「京」を“きょう”と読むのは呉音である。


title: 平城京

text: 研究者を中心に「へいぜい」の読みが見受けられ、『国史大辞典』の見出しも「へいぜいきょう」であるが、一般には「へいじょう」が普及しており、奈良県の進める平城遷都1300年記念事業も「へいじょう」と発音されている。


title: 平城京

text: このように、平城京は現代においては音読みで「へいじょうきょう」または「へいぜいきょう」と読むが、かつては奈良京（寧楽京、ならのみやこ）と呼ばれた。762年の正倉院文書の記述に加え、平城京への遷都当時の造成土から「奈良京」と書かれた木簡が発掘されている。


title: 平城京

text: 平城京は南北に長い長方形で、中央の朱雀大路を軸として右京と左京に分かれ、さらに左京の傾斜地に外京（げきょう）が設けられている。東西軸には一条から九条大路（十条については後述）、南北軸には朱雀大路と左京一坊から四坊、右京一坊から四坊の大通りが設置された条坊制の都市計画である。各大通りの間隔は約532メートル、大通りで囲まれた部分（坊）は、堀と築地（ついじ）によって区画され、さらにその中を、東西・南北に3つの道で区切って町とした。京域は東西約4.3キロメートル（外京を含めて6.3キロメートル）、南北約4.7キロメートル（北辺坊を除く）に及ぶ。


title: 平城京

text: 平城京の市街区域は、大和盆地中央部を南北に縦断する大和の古道下ツ道・中ツ道を基準としている。下ツ道が朱雀大路に当たり、中ツ道が左京の東を限る東四坊大路（ただし少しずれる）に当たる。二条大路から五条大路にかけては、三坊分の条坊区画が東四坊大路より東に張り出しており、これを外京と呼ぶ。また、右京の北辺は二町分が北に張り出しており、これを北辺坊と称する。


title: 平城京

text: 市街地の宅地は、位階によって大きさが決められ、貴族が占める12町の物を筆頭として、2町・1町・1/2町・1/4町・1/8町・1/16町・1/32町などの宅地が与えられた。土地は公有制であるため、原則的には天皇から与えられた物であった。 平城宮の東側の一坊大路と二坊大路の間には、4町の宅地を占有した藤原不比等、長屋王、藤原仲麻呂の邸が集まっていた。 唐の都の長安を模倣して作られたというのが一般的な定説である。しかし先行する藤原京の場合大内裏に当たる部分が中心に位置しており、北端に置いたのは北魏洛陽城などをモデルとした、日本独自の発展形ではないかという見方もある。しかし、中国の辺境の異民族の侵略を重く見た軍事的色彩の濃いものでなく、極めて政治的な都市であった。


title: 平城京

text: 平城宮（内裏）は朱雀大路の北端に位置し、そこに朱雀門が設置された。平城宮は平城京造営当初から同じ位置に存在した。その中心建物で、朱雀門の北にあった大極殿は740年の恭仁京遷都の際に取り壊され、745年の平城京遷都後に旧位置の東側（壬生門の北）に再建された。朱雀大路の南端には羅城門があり、九条大路の南辺には京を取り囲む羅城があった。ただし、実際には羅城は羅城門に接続する極一部しか築かれなかったのではないかとする説が有力である。


title: 平城京

text: 寺院建築は非常に多い。京内寺院の主要なものは、大安寺、薬師寺、興福寺、元興寺（以上を四大寺と称した）で、これらは藤原京から遷都に際して移転されたものである。東大寺は東京極大路に接した京域の東外にあり、聖武天皇によって天平勝宝4年（752年）に創建、西大寺は右京の北方に位置し、称徳天皇により天平神護元年（765年）に創建された。これらに法隆寺を加えて七大寺（南都七大寺）と称する。この他、海龍王寺、法華寺、唐招提寺、菅原寺（喜光寺）、新薬師寺、紀寺（子院が残る）、西隆寺（廃寺）などがあった。


title: 平城京

text: 2006年3月10日、大和郡山市教育委員会らが、平城京が十条大路まで造られていたのは確実であると発表した。下三橋遺跡で発見された道路の遺構に加え、羅城（城壁）跡の一部が発見されたことに依る。この羅城は中国の都城の様な土壁ではなく、南面だけは高い築地塀があったが他は簡単な瓦葺きの板塀ではないかと推定されている。


title: 平城京

text:
北浦定政が、自力で平城京の推定地を調査し、水田の畦や道路に街の痕跡が残ることを見つけ、1852年（嘉永5）『平城宮大內裏跡坪割之図』にまとめた。さらに関野貞は、大極殿の基壇を見つけ、平城宮の復元研究を深めて、その成果を『平城宮及大内裏考』として1907年（明治40年）に発表した。
棚田嘉十郎によって「奈良大極殿保存会」が設立され、1924年から平城宮の発掘調査が行われた。
1959年以降は、奈良国立文化財研究所が発掘を継続しており、2004年現在では、約30%が発掘されている。


title: 平城京

text: 大内裏に相当する辺りは現在の近鉄奈良線大和西大寺駅と新大宮駅の中間にあり、1922年には史跡に指定、1952年には特別史跡（平城宮跡（へいじょうきゅうせき））として保存されている。


title: 平城京

text: 1967年に、平城宮東の張り出し部分に奈良時代の庭園が発見された。東西70メートル、南北100メートルにわたるもので、その中に、池を掘り、橋をかけ、建物を建てていた。「続日本紀」にある「東院の玉殿、葺くに瑠璃の瓦を以てす」という記事のとおり、釉薬をかけた瓦がまとまって出土した。このことから、発見された庭園は、平城宮東院庭園と呼ばれ国の特別名勝の指定を受けている。


title: 平城京

text: さらに1978年に宮域外ではあるが平城京左京三条二坊宮跡庭園が1978年に国の特別史跡、および1992年に特別名勝、また朱雀大路の一部（二条-三条あたり）は1984年に史跡に指定されている。


title: 平城京

text: 平城宮のすぐ東南、宮跡庭園の北に隣接する左京三条二坊に、敷地4町の長屋王の邸宅があった。「奈良そごう」（当時）建設に際した発掘調査で1988年に出土した木簡は3万点を超える数であり、その解読の結果、長屋王家の生活が明らかになった。米を管理する大炊司、氷を貯蔵する氷室の管理をする水取司などの家政機関や使用人の居住区、倉庫などがあった。倉庫には、米・麦・鮑など、さまざまな物資が運び込まれていた。また、木簡から、当時の皇族や貴族が食べたという乳製品である蘇（そ）も長屋王家の食卓にあがっていたことが分かっている。


title: 新田義貞

text: 新田 義貞（にった よしさだ）は、鎌倉時代後期から南北朝時代にかけての御家人・武将。正式な名は源 義貞（みなもと の よしさだ）。


title: 新田義貞

text: 河内源氏義国流新田氏本宗家の8代目棟梁。父は新田朝氏、母は不詳（諸説あり、朝氏の項を参照）。官位は正四位下、左近衛中将。明治15年（1882年）8月7日贈正一位。


title: 新田義貞

text: 鎌倉末期から南北朝の混乱の時代にあって、足利氏と並び武家を統率する力のある家系であった新田家の当主で、足利尊氏の対抗馬であり、好敵手でもあった。ただし、鎌倉時代後期の新田家は足利家に対して従属関係にあり、延元の乱以前の義貞は尊氏の指揮下の一部将であったとする研究もある。また、軍記物語『太平記』においては、前半の主人公の一人とも言える存在である。


title: 新田義貞

text: 鎌倉幕府を攻撃して事実上滅亡に追い込み、後醍醐天皇による建武新政樹立の立役者の一人となった。しかし、建武新政樹立後、同じく倒幕の貢献者の一人である足利尊氏と対立し、尊氏が建武政権に反旗を翻すと、後醍醐天皇により事実上の官軍総大将に任命されてこれに対抗した。これにより各地で転戦したものの、箱根や湊川での合戦で敗北し、のちに後醍醐天皇の息子の恒良親王、尊良親王を奉じて北陸に赴き、越前国を拠点として活動するが、最期は越前藤島で戦死した。東国の一御家人から始まり、鎌倉幕府を滅ぼして中央へと進出し、その功績から来る重圧に耐えながらも南朝の総大将として忠節を尽くし続けた生涯だった。


title: 新田義貞

text: 死後、江戸時代に義貞が着用していた兜が偶然見つかり、福井藩主松平光通は兜が発見された場所に新田塚を建てた。明治時代、福井知藩事・松平茂昭は新田義貞のために新田塚に祠を建て、のち義貞を主祭神する藤島神社となり、建武中興十五社の一つに列せられた。


title: 新田義貞

text: 新田義貞は新田氏本宗家の7代当主・新田朝氏の嫡男として生まれた。義貞の生年については判然としていない。藤島で戦死した際、37歳から40歳であったといわれ、生年は正安3年（1301年）前後と考えられている。辻善之助は37歳没、峰岸純夫は弟・脇屋義助のとの関係から39歳没説を採用している。


title: 新田義貞

text: また、『新田正伝記』、『新田族譜』、『里見系図』などの史料は、義貞が同族の里見氏からの養子であることを示唆している。義貞養子説は有力な見解とされているが、十全な確実性には欠けている。


title: 新田義貞

text:
義貞の出生地には三つの説がある。
とする。しかし、いずれも特定できる資料とは言えず定説には至っていない。


title: 新田義貞

text:
義貞の少年時代については、現存する史料に乏しく、検証は難しい。
義貞の育った上野国新田荘（にったのしょう、現在の群馬県太田市周辺）は、気象の変化が激越で、夏は夕立による雷鳴の轟きと集中豪雨がすさまじく、冬は強烈な空っ風が吹き荒れる風土であった。また扇状地の扇央部分には灌木、草木が繁茂した広漠な荒地が広がっていて、新田一族が弓術などの武芸を鍛錬する練習場となっており、笠懸野という地名で呼ばれていた。義貞はそのような風土の中で、笠懸野で弓馬といった武芸の研鑚を積み、利根川で水練に励みながら強靭に育っていったと考えられている。また、気象変化に富む新田荘での生活が、義貞の激しい気性と義理人情に厚い性格を形成したとされる。