title: グルメシティ

text:
店名は「グルメシティ○○店」。ただし一部の店舗については「ダイエーグルメシティ○○店」となっている（新規開店では新長田店・豊中駅前店・中もず店・住道店が、ダイエー店舗からの転換では庄内店・くずはモール店・四条畷店・松原店・津久野店・夙川店が、イタリアーノ店舗からの転換では東芦屋店が、店名変更では住吉店が該当する。いずれも近畿地区で2003年から2005年に新規開店・転換・改称した店舗ばかりである）。
これらの店舗（ダイエー・トポスなど他の業態も含む）間で、店名の重複は存在しない。また、業態名を取り除いた所在地名レベルでも重複しないように配慮されているが、過去に唯一の例外として京橋店があった（マルエー→サカエ→グルメシティ京橋店と、ダイエー京橋店。ダイエー京橋店は大阪市都島区の京橋駅前に立地。グルメシティ京橋店は大阪市城東区に立地するが、最寄り駅は京橋駅から地下鉄長堀鶴見緑地線で一つ手前の蒲生四丁目駅。グルメシティ京橋店は2011年10月31日に閉店）。


title: グルメシティ

text: ダイエーグループでは、再建を支援しているイオングループと共に、店舗網の再構築作業を進めており、2009年4月10日、完全子会社となっている北海道と九州の両社を分割し、店舗網を引き継いで直営化することを発表した。


title: グルメシティ

text: 2009年9月1日に北海道と九州地区のグルメシティはほぼ全てがダイエーの直営店舗に転換したが、店名はグルメシティのまま継承している。


title: グルメシティ

text: また2015年3月1日には、ダイエーがグルメシティ関東とグルメシティ近畿を吸収合併したことにより、運営会社はダイエー本体に一本化された。


title: グルメシティ

text: 近畿地区では、店舗運営の一部（商品調達および販売展開）について、株式会社ダイエーが設置するすべてのグルメシティについても子会社の株式会社グルメシティ近畿に委託していた。グルメシティ近畿の設置するグルメシティにもハートポイントが導入された今、株式会社ダイエーの設置するグルメシティと差はほぼなくなりつつあるが、レジ袋については両社それぞれで調製されたものが使用されている点で違いもあった。


title: グルメシティ

text: かつては設置法人によってポイントシステムや買物袋スタンプカードが異なっていたが、2006年から株式会社ダイエーの店舗（グルメシティ・トポスを含む）に順次導入されていた「ハートポイント」（新POSシステム）が2007年3月からグルメシティ地域法人の店舗にも順次導入されるのを前に、お買物袋スタンプカードおよびレジ袋についてはダイエーのものに統一されたほか、新POSシステム導入店舗では設置法人を超えてポイントが共通化される。


title: グルメシティ

text: なお、旧POSシステム時代、株式会社ダイエーのグルメシティ店舗に導入されていたポイントカード「グルメシティ倶楽部」は、ダイエー店舗に導入されていた「DonDonたま〜るポイントカード」よりも先に誕生している。


title: グルメシティ

text: 2014年5月28日、イオン社長の岡田元也は同社株主総会の席上で、「ダイエーの事業を関東と関西のグルメシティに特化し、それ以外の地域についてはイオングループとの統合再編を進める」との方針を示した。


title: グルメシティ

text: ダイエーはイオングループ入りに際し北海道と九州を事業部制に移行しており、関東・関西以外のグルメシティはマックスバリュの地域子会社へ移管の上で店舗網を抜本的に見直す方針とみられている。


title: グルメシティ

text: またこの前日に日本経済新聞が掲載したインタビュー及び9月24日の記者会見に於いて岡田は、関西のマックスバリュやKOHYO・ピーコックストア等の店舗を逆にダイエーへ移管して「グルメシティ」または「イオンフードスタイル（仮称）」などの数ブランドに再編することも選択肢に入っていることを明らかにした。


title: グルメシティ

text: 2015年9月1日に北海道の5店舗をマックスバリュ北海道株式会社へ、九州地区の13店舗をマックスバリュ九州株式会社へそれぞれ移管した。大半の店舗は店舗ブランドを「マックスバリュ」へ屋号変更（福岡県の南福岡店のみ、（近隣に雑餉隈店が存在するため）フードディスカウント業態の「ザ・ビッグ」へ業態転換、小倉足立店は一旦「マックスバリュ」に屋号変更した後、2015年10月3日に「ザ・ビッグ エクスプレス」へ業態転換）することとなっており、継承日当日にリニューアルオープンする店舗（北海道1店舗、九州地区11店舗）を皮切りに、順次、新店舗ブランドでリニューアルオープンが行われた。また、九州地区の一部店舗はフードディスカウントストア業態の「ザ・ビッグ」へ業態転換される例もあり、南福岡店は近隣に雑餉隈店があるために業態転換して新規開業したのを皮切りに、一旦「マックスバリュ」に屋号変更した店舗についても、小倉足立店は2015年10月3日に、土井店は同年11月9日にそれぞれ「ザ・ビッグ（小倉足立店は派生業態の「ザ・ビッグエクスプレス」）」に業態転換されている。


title: グルメシティ

text: さらに、ダイエーが運営していた「グルメシティ」をグループ会社の株式会社ビッグ・エーへ移管し、同社が運営するディスカウントストアである「Big-A」へ業態転換した店舗も見られるようになり、2016年3月26日に2店舗、同年4月23日に2店舗を順次「Big-A」に業態転換した。


title: グルメシティ

text: また、2015年3月21日に西八王子店が改装の上「ダイエー」に屋号変更したのを皮切りに、改装のタイミングで「グルメシティ」から「ダイエー」に転換される店舗が増加している。


title: グルメシティ

text: 2017年8月10日には、2019年度中に「グルメシティ」全店舗を「ダイエー」に統一することが発表された。


title: 若葉区

text: 若葉区（わかばく）は、千葉市の北東部に位置し、6区中最大の面積を有する区である。


title: 若葉区

text: 区の市街地はJR都賀駅を中心に形成されていて、区役所などの諸施設が集中している。区域は東西に大きく広がっている。


title: 若葉区

text: 西へ行くほど市街化が進んでいて、千城台、小倉台、みつわ台などの住宅団地がニュータウンを形成している。開発当時は公共交通機関がバスしかなく、通勤通学に時間がかかっていたが、千葉都市モノレール開業により改善された。


title: 若葉区

text: 東部は田園地帯が広がっており、千葉市によるいずみグリーンビレッジ構想地域となっている。


title: 若葉区

text: 区の南部を都川が東西に流れ、西部には鹿島川が南北に流れている。両河川およびその支流に沿って、谷津と呼ばれる浅い谷地が広がっていて、主に水田として利用されている。また、その周辺の台地は住宅団地、畑地、牧場などとして利用されている。


title: 若葉区

text: 内陸に位置するため、夏暑く、冬は寒さが比較的厳しく連日氷点下の気温となるなど千葉測候所の気温とは異なる。


title: 若葉区

text: 千葉市のうち、旧千葉郡都賀村の東半分、都村、千城村、泉町の区域から成る。戦後、都賀駅を中心に発展した地域に、東金街道沿いの旧泉町を編入したような形であり、両地域の生活圏は異なる。


title: 若葉区

text:
区名は区の発足前から設置されていた「若葉総合支所」の名に公募での支持が集まったことにより決定したが、もともと区内に「若葉」という地名はなく、総合支所の設置自体が区役所への移行を前提にしたものであったため、事実上市による命名に近い形となった。
※当区の集配を担当する若葉郵便局は中央区にある。（〒264-8799）
有料道路
国道
主要地方道
その他の県道


title: 若葉区

text: 区内には豊富な自然を生かした公園が多く整備されていて、市民の憩いの場となっている。


title: 稚内空港

text: 稚内空港（わっかないくうこう、）は、北海道稚内市声問村にある国管理空港である。


title: 稚内空港

text: 日本の空港かつ航空定期便が就航する空港としては国内最北端に位置する。


title: 稚内空港

text: 野寒布岬（日本海側）と宗谷岬（オホーツク海側）の間の宗谷湾岸を通る宗谷国道沿線の、稚内市の市街地より東方約12kmにある、荒涼とした草原地帯に位置している。日本最北のジェット化空港として、札幌（千歳）や東京（羽田）に路線を持ち、宗谷総合振興局内における拠点空港として重要な役割を担っている。


title: 稚内空港

text: 滑走路は08/26方向に2,200mで、平行誘導路はなく、滑走路両端にターニングパッドを備える。着陸帯の幅は300mで、計器着陸に対応している。計器着陸装置(ILS)は滑走路08に装備されている。


title: 稚内空港

text: 通常でも80%程度の就航率が冬季には荒天によって70%台となる。そこで、2007年よりそれまで2000mであった滑走路を26側に200m延長して2,200mとする事業が進められ、2009年10月に完成したのち同年11月19日より供用された。


title: 稚内空港

text: 1997年より実現した東京（羽田）線の通年就航を維持するため、稚内市が「地元居住者が当該路線を利用する場合に補助金を支給する」という市民運賃助成制度が制定されていたが、割引運賃の拡充を理由に2005年4月をもって終了した。


title: 稚内空港

text: 年間利用客数は、国内182,166人（2014年度）。稚内空港ビルによって運営されているターミナルビルが、滑走路の南側にある。1998年に竣工し、国内線用の設備のみ備えられ、国際線の設備は備えられていない。また、1基のボーディングブリッジが備えられている。地上4階・地下1階建てで、そのうち1階から4階を旅客エリアとして使用している。開設時間は9:00から17:30までとなっている。


title: 稚内空港

text: 当空港をハブ空港（拠点都市）または焦点都市として運航している航空会社は存在しない。


title: 稚内空港

text: 宗谷バス32系統 - フェリーターミナル（稚内フェリーターミナル前）発着便（稚内駅前ターミナル（稚内駅前）・南駅前（南稚内駅前）経由）。稚内空港周辺の緑地帯にある稚内空港公園の他、本空港から市街地側に約3km離れたところにオオハクチョウの飛来地として知られる大沼がある。


title: 千葉寺駅

text: 千葉寺駅（ちばでらえき）は、千葉県千葉市中央区千葉寺町にある京成電鉄千原線の駅。駅番号はKS61。単式ホーム1面1線を有する高架駅。将来の千原線複線化に備えて、開業当初から相対式ホーム2面2線にすることが可能な構造で、前後ではホームの延伸も可能としており、高架橋もホーム延伸に備えた形状となっている。近年の1日平均乗降・乗車人員推移は下表の通り。


title: 千葉寺駅

text: 千葉都市モノレール1号線が県庁前駅から延伸する際に、当駅で接続する予定であった。しかし、建設費の問題から、当駅を通らないルートとなり、その後凍結された。


title: 大森台駅

text: 大森台駅（おおもりだいえき）は、千葉県千葉市中央区大森町にある京成電鉄千原線の駅。駅番号はKS62。


title: 大森台駅

text: 1992年（平成4年）4月1日に千葉急行線（現・千原線）として開業した当時は、終着駅であり、建設時の仮称は「大森駅」だった。相対式ホーム2面2線を有する地下駅。ただし、駅の前後は半地下構造である。開業当初から複線であり、交換設備がある。千葉寺方面に引き上げ線があり、前後ではホーム延伸が可能な余地を残している。


title: 大森台駅

text: 千葉市内唯一の地下駅である。


title: 大森台駅

text: 駅舎はかまぼこ型のドーム屋根が特徴であり内部には電気融雪装置が設置されている。


title: 大森台駅

text:
案内では、現在列車の直通が無い「成田空港」「新京成線」も表記されている。近年の1日平均乗降・乗車人員推移は下表の通り。
駅前の現状はスペースが狭く、自転車などの放置駐輪が問題となっている。このため今後、駅の南西側に駅前広場の整備（ロータリー、駐輪場など）が予定されている。


title: 東郷青児

text: 東郷 青児（とうごう せいじ、1897年（明治30年）4月28日 - 1978年（昭和53年）4月25日）は日本の洋画家。本名は東郷 鉄春。夢見るような甘い女性像が人気を博し、本や雑誌、包装紙などに多数使われ、昭和の美人画家として戦後一世を風靡した。派手なパフォーマンスで二科展の宣伝に尽力し、「二科会のドン」と呼ばれた。


title: 東郷青児

text: 独特のデフォルメを施され、柔らかな曲線と色調で描かれた女性像などが有名だが、通俗的過ぎるとの見方もある。後期には版画や彫刻も手掛けた。雑貨のデザインや本の装釘も数多い。


title: 東郷青児

text:
なお、彼の画風は弟子にあたる安食一雄に受け継がれている。
ダンディで社交的であったことから女性スキャンダルも少なくなく、愛人のひとり、作家の宇野千代の『色ざんげ』は、東郷をモデルにしている。


title: 陶磁器

text: 陶磁器（とうじき、）は、セラミックの一種で、土を練り固め焼いて作ったものの総称。やきもの。


title: 陶磁器

text: 陶磁器に使われる粘土には、加熱することでアルミニウムやカルシウムなど他の物質と化合しガラス化する珪酸を主成分とする石英などが含まれる。成形後に加熱することで、土粒子の間に溶けて流体となったガラスが入り込み、冷めると固体化し土粒子同士をくっつける。『古陶磁の科学』の著者内藤匡は、この過程をおこしに喩えている。おおまかに言えば、陶器と磁器の違いはこのガラスになる成分と量の違いである。


title: 陶磁器

text: 陶磁器は釉薬の有無および焼成温度で以下のように大別される。


title: 陶磁器

text: 素焼きのやきもの。窯を使わず、粘土を野焼きの状態で700～900℃の温度で焼いたもの。釉薬（うわぐすり、またはゆうやく）はかけないが、彩色されているものを「土器」と呼ぶことがあり、その場合は、その彩色具を釉薬としないことを前提としている。歴史的には陶磁器の前身にあたる。


title: 陶磁器

text: せっきと読む。「炻」は国字（日本で考案された漢字）。英語の"Stoneware"の訳語である。窯を使い、焼成温度は1200～1300℃。土器と陶器の中間的性質を示すもので、釉薬の有無にかかわらず、透光性・吸水性ともにないものを指す。ウェッジウッドの「ジャスパーウェア」、ブラックバサルト、ロッソアンティコなどの「ストーンウェア」も炻器である。


title: 陶磁器

text: 炻器の原語である"Stoneware"は西洋陶磁の用語であり、中国、日本などの東洋陶磁の分類概念とは必ずしも一致しない。たとえば、"Celadon"と呼ばれる青色の焼き物は、日本・中国では青磁（青瓷）と言い、磁器に分類されるが、欧米では"Stoneware"の一種とみなされる。日本の陶磁研究者や陶芸作家には「炻器」という概念を立てる者と立てない者がいる。


title: 陶磁器

text: 日本では、古墳時代に朝鮮半島からもたらされた窖窯（あながま）を用いて焼成する須恵器が起源。備前焼や常滑焼などが炻器に分類される場合がある。ただし常滑、萬古焼の朱泥、紫泥は別系統で中国の宜興窯の紫砂陶器が元である。


title: 陶磁器

text: これらの焼き物は「焼き締め」ともいい、釉薬はかけないが焼成において自然釉がかかるものがある。また焼成において火襷（ひだすき）、牡丹餅などの模様が偶然（ときとして作為的）に現れることがある。原料に珪酸、鉄を多く含んでいるため、赤褐色か黒褐色をしている。軽く打つと澄んだ音がする。吸水性はほとんどない。


title: 陶磁器

text: カオリナイト（カオリン）やモンモリロナイトを多く含んだ粘土を原料とし、窯で1100～1300℃の温度で焼いたもの。釉薬を用いる。透光性はないが、吸水性がある。厚手で重く、叩いたときの音も鈍い。粗陶器と精陶器に分けられる。


title: 陶磁器

text: 日本では、古代に愛知県の猿投窯で国内初の人工施釉陶器（灰釉陶器）が生産されたことから始まり、瀬戸焼、伊賀焼や大谷焼などが知られる。


title: 陶磁器

text: ヨーロッパではマヨリカとそれから発展したファイアンス陶器、ウェッジウッドのクリームウェア、クイーンズウェア等硬質陶器、ハフナー陶器などで知られている。


title: 陶磁器

text: 磁器は半透光性で、吸水性が殆どない。また、陶磁器の中では最も硬く、軽く弾くと金属音がする。粘土質物や石英、長石→陶土を原料として1300℃程度で焼成するが、焼成温度や原料によって軟質磁器と硬質磁器に分けられる。また、石英の一部を酸化アルミニウムに置換し、強度を高めた磁器も開発されているが、こちらには透光性が殆どない。


title: 陶磁器

text: 日本の主な磁器として肥前磁器（伊万里焼）や九谷焼などがある。英語では、産地名をつけた場合は、陶磁器共通に " （産地名）＋ware " と言うが、磁器自体を指す場合は、 " porcelain " という。単に " china " ということもある。


title: 陶磁器

text:
畿内より東では瀬戸物（せともの）と呼ばれ、中国、四国以西では唐津物（からつもの）とも呼ばれる。焼き方や用途や生産地などから数多く分類される。
岐阜県土岐市が生産量日本一である。


title: 大人計画

text: 大人計画（おとなけいかく）は日本の劇団及び芸能事務所。松尾スズキが主宰する。


title: 学園前駅 (千葉県)

text: 学園前駅（がくえんまええき）は、千葉県千葉市緑区おゆみ野中央一丁目にある、京成電鉄千原線の駅である。駅番号はKS63。


title: 学園前駅 (千葉県)

text: ニュータウンであるおゆみ野地区の西側に位置する。相対式ホーム2面2線を持つ地上駅で、橋上駅舎を有する。開業当初から複線であり、交換設備がある。大森台方面には引き上げ線が設置され、前後ではホーム延伸が可能な余地を残している。駅長配置駅。


title: 学園前駅 (千葉県)

text: 近年の1日平均乗降・乗車人員推移は下表の通り。


title: 学園前駅 (千葉県)

text: 以下の路線が小湊鐵道・平和交通・西岬観光により運行されている。


title: 学園前駅 (千葉県)

text: 「学園前」という駅名称は、元々この地に明治大学のキャンパスが建設される計画を考慮して付与されたものであるが、この計画は後に中止となった。近くに千葉明徳短期大学・千葉明徳高等学校が立地するが、本来の駅名称と関わりはない。


title: 海浜ニュータウン

text: 海浜ニュータウン（かいひんニュータウン）は、千葉県千葉市北部の東京湾岸に、埋め立てによって造成されたニュータウンである。全域が同市美浜区に属す。事業主体は千葉県、千葉市、住宅・都市整備公団（現：都市再生機構）、千葉県住宅供給公社などで、1968年（昭和43年）に事業が開始され、1973年（昭和48年）に高洲・真砂地区から入居が始まった。


title: 海浜ニュータウン

text: ニュータウンは、稲毛、検見川、幕張の3地区より構成され、住宅地域としては以下のような町がある。


title: 海浜ニュータウン

text: 高洲は、海浜ニュータウンで最も早く入居の始まった稲毛側・陸地寄りの地区である。住宅は、初期に建設された高洲第一団地、第二団地のほか、稲毛海岸駅周辺に新しい高層マンションがある。高洲第一団地のうち、北側の京葉線沿いに並ぶ高層住宅はパイロット・ハウスといい、これは当時の建設省などを主体として行われた将来住宅コンクールに出展されたものである。


title: 海浜ニュータウン

text: 1980年代から、中央部の高洲三丁目にコミュニティセンターの建設が進み、大型商業施設・忠実屋新稲毛店(現・イオンマリンピア専門店館）、扇屋ジャスコマリンピア店（現・イオンマリンピア店）の開業を経て、その後京葉線の開通により稲毛海岸駅が設置された。現在まで、ニュータウンの中心地として発展を遂げている。


title: 海浜ニュータウン

text: 高浜は、稲毛側・海寄りの地区である。当初はほぼ全域が住宅用地となる予定であったが、計画が変更になり、南部には中央卸売市場が建設された。また、海沿いの7丁目には稲毛海浜公園が広がっている。


title: 海浜ニュータウン

text: 初期に建設された団地のほか、海浜公園通り沿いには新しい中高層マンションが並んでいる。これらは1990年代以降、千葉海浜交通のバス車庫や野球場の跡地を利用して建設されたものである。


title: 海浜ニュータウン

text: 住宅地の地価は、2014年（平成26年）1月1日に公表された公示地価によれば、高浜5-4-14の地点で17万4000円/mとなっている。美浜区内で最も地価が高い。


title: 海浜ニュータウン

text: 真砂は、検見川側・陸地寄りの地区であり、高洲に次いで早くから入居の進んでいたところである。美浜区の行政の中心であり、美浜区役所のほか、郵便局、消防署、警察署などの公共施設が集中している。また、高洲寄りの一丁目に東京歯科大学、同付属千葉病院がある。


title: 海浜ニュータウン

text: 検見川寄り地区の道路は、曲線を多く用いることをコンセプトとしており、京葉線沿いを走る街路も検見川浜駅付近で大きくカーブを描いている。


title: 海浜ニュータウン

text: 磯辺は、検見川側・海寄りの地区である。この地区は、定住性の高い住宅地の造成を目的に開発されたため、住宅の多くが一戸建てであり、海浜ニュータウンの中で独特の景観を呈している。道がきちんと区画されている。


title: 海浜ニュータウン

text: 海側には千葉市立海浜病院、千葉県救急医療センターと磯辺・千葉西の2つの高校がある。また、海沿いは人工海浜・けみがわの浜として整備されているほか、草野水路の河口付近に稲毛ヨットハーバーがある。


title: 海浜ニュータウン

text: 幕張西は、海浜ニュータウンの西端、習志野市との境界に位置する。水路をはさんで北側は幕張B地区として計画されたところで、当初は幕張町一丁目に属し、その後住居表示により幕張西一～四丁目となった。南側は幕張C地区として造成された後発の地区である。


title: 海浜ニュータウン

text: 打瀬は、幕張A地区として計画された地域の一部で、「幕張ベイタウン」として西欧風の洗練された街並みが形成されている。ニュータウン内では最も新しい住宅地で、1995年（平成7年）の入居開始である。幕張A地区は、当初全域が住宅を中心に造成される予定であったが、のちに新都心として整備されることとなり、南東部の打瀬地区のみを住宅地区とするよう変更された。その後、隣接するわかば地区の一部が住宅用地に計画変更されている。高等学校


title: 海浜ニュータウン

text: 中学校


title: 海浜ニュータウン

text: 小学校


title: 海浜ニュータウン

text: 鉄道


title: 海浜ニュータウン

text: 地域内をJR京葉線が通過する。ニュータウン内は当初から鉄道駅の存在を前提に計画されていたが、京葉線の開通が遅れたため、下記のように国鉄（現・JR）幕張駅への路線バスを利用するか、あるいは徒歩で京成稲毛駅や国鉄（現・JR）稲毛駅などを利用していた。


title: 海浜ニュータウン

text: バス


title: 方面軍

text: 方面軍（ほうめんぐん、）は、軍隊の部隊編制単位の一つ。複数の軍()によって編成される。さらに複数の方面軍（最低でも4個軍）によって編成されるのが総軍(theater, general army)である。


title: 方面軍

text: 「方面軍」は日本陸軍の編制単位である。アメリカ軍、イギリス軍には「方面軍」がないため、米英陸軍の「（野戦）軍()」に相当するものだと捉えられることがあるが、編制上では上位の「軍集団()」に相当する。また、ソビエト労農赤軍、ソビエト連邦軍の「戦線()」を「方面軍」と呼ぶことがあるが、NATOの用語によれば「軍集団」である。なお、陸上自衛隊には似た名称の「方面隊」があるが、平和憲法との兼ね合いから「軍」という表現を避けているものの編制上は下位の「軍」に相当するものであり、公式の英訳でも「Army」を用いている（例:北部方面隊(Northern Army)）


title: 方面軍

text: 日中戦争までは存在しなかった。日露戦争時の第1軍、第2軍、第3軍、第4軍、鴨緑江軍、遼東守備軍は満州軍（総軍相当）隷下の部隊に過ぎず、その後に設けられた朝鮮軍、台湾軍、関東軍、支那駐屯軍は比較的規模が小さい警備部隊であり、いずれも方面軍とはいえない。


title: 方面軍

text: 1937年（昭和12年）7月7日盧溝橋事件によって日中戦争（支那事変）が勃発したため、同年8月31日に支那駐屯軍が第1軍に改編されると共に華北西部を作戦地域とする第2軍が編成され、これらを隷下におく北支那方面軍が新設された。これが最初の方面軍である。


title: 方面軍

text: 同年11月7日に中支那方面軍が編成されたが翌1938年（昭和13年）2月14日には中支那派遣軍に改編され、1940年（昭和15年）2月9日に南支那方面軍が編成されたが1941年（昭和16年）6月28日第23軍に改編されており、太平洋戦争（大東亜戦争）開戦時の方面軍は北支那方面軍のみであった（なお、1939年（昭和14年）9月12日には北支那方面軍、中支那派遣軍を統括する支那派遣軍が編成されており、満州軍以来の総軍が設けられている）。その後、戦争の激化と共に方面軍は増設され、終戦時には17個が存在した。


title: 方面軍

text: 軍隊符号はHAで、1HA（第1方面軍）、2HA（第2方面軍）などと表記しA（軍）と区別した。陸軍大将または中将が司令官として親補される。


title: 空港西出入口

text: 空港西出入口（くうこうにしでいりぐち）は東京都大田区羽田空港一丁目にある、首都高速1号羽田線の出入口である。昭和島JCT方面の出入口のみ設置されているハーフインターチェンジである。旧羽田空港ターミナル接続のために開設された。


title: 空港西出入口

text: 現在は入口からすぐに本線に合流し羽田トンネルに入るようになっているが、1990年から1998年までは上り線の渋滞緩和のために、空港西入口（当時は空港入口）と昭和島JCTとを結ぶ羽田可動橋が使われ、通常時はこの可動橋を渡った後に海老取川の対岸で本線に合流し、航路確保時（開橋中）は現在と同じく橋の手前で本線に合流するようになっていた。入口付近に分岐の案内標識が設置されているのはこの名残である。


title: 空港西出入口

text: 新ターミナル開業後は羽田空港国内線利用者へのアクセスは乏しくなったものの、2010年の国際線新ターミナル開業により再び都心方面との空港接続の一端を担うようになった。


title: 空港西出入口

text: 間接接続


title: おゆみ野駅

text: おゆみ野駅（おゆみのえき）は、千葉県千葉市緑区おゆみ野南三丁目にある、京成電鉄千原線の駅である。駅番号はKS64。


title: おゆみ野駅

text: ニュータウンであるおゆみ野地区の南部に位置する。なお、駅名にもある「おゆみ野」という地名の漢字表記は「生実野」である。


title: おゆみ野駅

text: 駅舎と駅前広場の景観設計はGK設計が担当し、2002年（平成14年）に「土木学会デザイン賞」において優秀賞を受賞した。単式ホーム1面1線を使用する高架駅。(学園前駅管理)相対式ホーム2面2線の高架駅として建設されており、将来の複線化に対応可能な構造である。開業以来、上り線にあたるホームは使用されたことがない。下り線にあたるホームのみを上下線双方が共用している。かつては改札外に売店があった。


title: おゆみ野駅

text: 駅の前後ではホーム延伸が可能な余地を残している。近年の1日平均乗降・乗車人員推移は下表の通り。


title: おゆみ野駅

text: 最寄り停留所はおゆみ野駅である。以下の路線が乗り入れ、小湊鐵道と平和交通、西岬観光により運行されている。


title: 多喜浜塩田

text: 多喜浜塩田（たきはまえんでん）は、旧新居郡多喜浜村（現在の愛媛県新居浜市多喜浜）にかつて存在した塩田。1716年に開田された。


title: 多喜浜塩田

text: 享保年間に、備後国から招かれた塩業家・天野喜四郎によって1723年から幾度もの拡張工事がなされ、238haにおよぶ日本有数の大塩田に発展し、長年にわたりこの地方の重要な産業基盤となった。


title: 多喜浜塩田

text: 代々天野喜四郎の子孫によって受け継がれたが、1959年に国策により廃田された。現在は埋め立てられて、市の内外から製造・運輸・流通などの企業が集積した、新居浜市を代表する工業団地となっている。臨海部は港湾整備がなされて新居浜東港となり、立地する企業の重要な流通拠点として、またフェリーターミナル整備によって阪神方面への旅客フェリーが就航したり、海洋レジャー施設の新居浜マリーナ（マリンパーク新居浜）の整備などで、市民にとっても重要な拠点となっている。


title: 多喜浜塩田

text: 最近では別子銅山だけでなく、多喜浜塩田も市の有意義な産業遺産として見直す気運が高まり、僅かに残されている器具等の保存整理や、資料の収集・研究に取り組む活動が、地元有志や学校等でなされている。


title: ぴちぴちピッチ

text: 『ぴちぴちピッチ』は、横手美智子と花森ぴんくによる日本の少女漫画作品、およびこれを原作としたテレビアニメ、ゲーム等のメディアミックス作品。愛称は「ぴっち」。


title: ぴちぴちピッチ

text: 講談社の少女漫画雑誌『なかよし』で2002年9月号から2005年4月号まで連載。テレビアニメ版はテレビ愛知・テレビ東京系列局で『マーメイドメロディー ぴちぴちピッチ』、『マーメイドメロディー ぴちぴちピッチ ピュア』というタイトルで2期まで放送された。


title: ぴちぴちピッチ

text: ジャンルは魔法少女＋美少女戦隊であり、人魚姫伝説をモチーフにした内容となっている。また、歌と恋愛が作品のひとつのテーマでもある。この作品では歌を武器にボイス攻撃で敵を攻撃する。なお敵側の初登場時は水系統の魔法や植物（海草）でマーメイドに攻撃を仕掛けてくるが、後にマーメイドたちと同じく歌を武器にした刺客たちが登場してくる。


title: ぴちぴちピッチ

text: 北太平洋の国のマーメイドプリンセス・るちあは、同族のにこらが成人の儀式を迎えた夜、「成人していない者は海の上へ出てはならない」という掟を破って密かに海面へと上った。人間に見つからぬよう気をつけていたつもりのるちあは、周囲を航海中だった客船の船べりにいた少年に見つかってしまう。言葉を交わした2人は、互いの名前も知らぬまま仲良くなって一緒に歌を歌った。その時客船を急な嵐が襲い、少年は海に落ちてしまった。溺れた少年を助け、何とか岸に泳ぎ着いたるちあは、真珠を納めたペンダントが何故か開いたことを受け、気を失ったままの彼に自分の分身ともいえる真珠を残して去る。


title: ぴちぴちピッチ

text: それから7年後、るちあは成人の儀式を行うために真珠が必要となり、あの時名前も聞いていなかった少年から真珠を返してもらうため、人間の少女「七海るちあ」となって陸へと上がる。そして中学校に転入する日の朝、サーフィンをしていた少年に出会い、既視感を覚えた。不思議に思っていると、転入したクラスにその少年・堂本海斗が。数日後の日曜日、仲良くなったクラスメイトの波音とともに海斗を応援するためサーフィン大会に行ったるちあは、競技中に海に落ちた海斗が浮いてこないことに不安を覚え、密かに人魚に戻って海中を探し、海斗と彼を捕らえた謎の人物に遭遇する。一方、謎の人物に海中に引き込まれていた海斗は、意識を取り戻すなり自分を捕らえた者が見覚えのある人魚を狙っていることに気づくと、身に着けていたペンダントを投げ、その中に納めていた真珠をるちあに返した。真珠の力で変身したるちあは何とか敵を追い返すことに成功し、かつてのように気を失った海斗を岸へ運ぶ。


title: ぴちぴちピッチ

text: やっと自分の真珠を渡した少年と再会することができたるちあ。一方の海斗は、7年前に自分を助けてくれた人魚のことをずっと想っていた。しかし人魚界の掟で、人間に自分から正体を明かすと泡になって消えてしまうため、素性を明かすわけにはいかない。もどかしい思いでるちあは人間界での生活を送る。


title: ぴちぴちピッチ

text: 2003年4月5日、テレビ愛知で放送開始。全52話。


title: ぴちぴちピッチ

text: 監督・ふじもとよしたかの作である、大筋は原作をベースにしつつも少女たちの無邪気でギャグタッチな奇行の多く見受けられる青春ストーリーとしてのアレンジがなされている。メインヒロインである3人の視点から描いた日常ストーリーがメインで、彼女らと海斗、その友人らが様々なことをしたり様々なイベントに参加する話が多い。


title: ぴちぴちピッチ

text: アイキャッチは、初代はAパート終了時には泡が描かれた虹色の背景に星型の鏡が登場し、目に星が映ったるちあが現れ、Bパート開始時には波音が現れウィンクをする。2代目はマーメイド占いのカードをるちあがめくり、他の二人が両側から見ているアニメーションで、画面には光の枠があり、Bパート開始時にカードに描かれているキャラに応じて、Aパート終了時に3人が様々な表情をする（マーメイドのるちあなど味方キャラの場合は笑顔になり、海斗の場合はるちあが照れ顔になり、玉に乗ったヒッポの場合はガッカリとした顔か驚いた顔、ガイト、黒髪の沙羅など敵キャラの場合は驚いた顔になる）。


title: ぴちぴちピッチ

text: 第28話のサブタイトル「KIZUNA」、第49話のサブタイトル「KODOU」（パーフェクト・ハーモニー）は挿入歌になる。だが、第49話のエンディングでは、「KODOU〜パーフェクト・ハーモニー〜」ではなく、「KODOU」と表示された。第50話以降では、「KODOU〜パーフェクト・ハーモニー〜」と表示するようになった。また、ピュア第3話のサブタイトル「水色の旋律」、第39話のサブタイトル「夢のその先へ」も挿入歌になる（だが、「夢のその先へ」は既に第1部第29話で挿入歌になっていた）。


title: ぴちぴちピッチ

text: 一つの作品としては放送事故が異常に多く、第37話（キー局を除く各ネット局）、第47話（系列局のテレビ東京のみ）、第53話と、計3回も起こしている。


title: ぴちぴちピッチ

text:
2004年4月3日、テレビ愛知で放送開始。全39話。『マーメイドメロディー ぴちぴちピッチ』の続編に当たる。前作の少女たちの日常が比較的ギャグ中心だったのに対し、今作は日常シーンは恋愛をメインにしている。そのため、前作とは違い暗く重めのストーリーがメインとなり、るちあ達の恋模様を描いたエピソードや、彼女ら以外の5人のマーメイドにまつわるシリアスタッチなエピソードなども多くなる。しかし、一部の単発回やギャグなどもあってコミカルさは前作と同様。悲劇が解決する実質のクライマックスは38話であり、39話は死亡したキャラが復活するなど、カーテンコール的なエピローグだった。
本作から、マーメイドプリンセスから「沙羅」が、準レギュラーから「海月太郎」が、敵キャラクターから「ガイト」と「ダークラヴァーズ」が外され、代わりにそれぞれの立ち位置に「星羅」、「白井渚」、「浜崎雅宏」、「ミケル」とその御使いたちが配置された。外されはしたもののいずれも登場はしている（海月太郎は1話、3話、39話では直接登場、それ以外は回想シーンのみ登場。沙羅、ガイトは聖霊としての登場（39話では直接登場）、ダークラヴァーズは18話、39話に登場）。逆に、ミケルと御使いらは最終回には登場しない。


title: ぴちぴちピッチ

text: 前作にあったオープニングナレーションが廃止された代わりに、各話の冒頭に前話の回想シーンが入るようになった。


title: ぴちぴちピッチ

text: アイキャッチはAパート終了時は光の枠がある画面にメインヒロイン3人がおり、るちあが持つオレンジ真珠の入ったケースが開いていき中の真珠が光るというもので、Bパート開始時は光の枠がある画面に、光の演出とともにマーメイドプリンセスが現れるアニメーション（ただし沙羅は登場せず）。ヒッポが登場した事もある。


title: ぴちぴちピッチ

text:
1期
2期


title: ぴちぴちピッチ

text: テレビアニメ版の監督を務めたふじもとよしたかは、同じく歌がテーマのアニメ『マクロス7』や『きらりん☆レボリューション（きらレボ）』にも参加しており、特に『きらレボ』では、『STAGE3』で監督を担当した。


title: ぴちぴちピッチ

text: また、この作品の主人公・七海るちあ役の声優を務めた中田あすみは、『天才てれびくん』でてれび戦士を務め、同番組出演の頃より歌を歌っているが、声優としての活動はこのアニメが初であった。ヒロインの1人である宝生波音役の寺門仁美も声優としては本作がデビュー作である。


title: ぴちぴちピッチ

text: 原作漫画の正式なタイトルは『ぴちぴちピッチ』であり、アニメ版のタイトルが『マーメイドメロディー ぴちぴちピッチ』なのだが、漫画のタイトルロゴでは当初から『ピュア』に相当する時期まで一貫して『マーメイドメロディー ぴちぴちピッチ』と表記されていた。なお、原作を担当した横手美智子は、アニメ版の脚本は一切手掛けていない。


title: ぴちぴちピッチ

text: 台湾では女子小学生に大人気となり、アニメCDがシリーズ4作で10万枚を売上、1作目はコンビニ通販ランキングで1か月間1位を獲得する。


title: ぴちぴちピッチ

text: 玩具も多数発売されていた。タカラトミーからe-karaとコラボしたe-pitchという名前の玩具も発売されたことがあり、作中のアイテムとしても登場した。


title: ぴちぴちピッチ

text: 無印第32話にて、一部バンクミスが発生。その後発売されたDVDでは、そのシーンは修正された。


title: ぴちぴちピッチ

text:
太字は原作を元にしたストーリー（多少異なるものもある）。時間帯は全て現地時間。
詳細はマーメイドメロディー ぴちぴちピッチのディスコグラフィを参照。全て講談社より発売されている。


title: ぴちぴちピッチ

text: 全てゲームボーイアドバンス用ソフトでコナミから発売


title: ちはら台駅

text: ちはら台駅（ちはらだいえき）は、千葉県市原市ちはら台西一丁目にある、京成電鉄千原線の駅。千原線の終着駅である。駅番号はKS65。


title: ちはら台駅

text: 京成で唯一市原市にある駅であるが、駅より北側に200メートルほど歩けば千葉市緑区になる。仮の駅名は「千原台」だった。島式ホーム1面2線が掘割内にある地下駅。(学園前駅管理。)


title: ちはら台駅

text: 駅の前後ではホーム延伸が可能な余地を残している。


title: ちはら台駅

text: 現時点で千原線の終点であるが、路線計画に盛り込まれていた海士有木方面への延伸に対応し、将来は2面3線に拡張され、当駅での追い越しが可能にできる設計となっている。そのため、当駅南側の線路終端より先も村田川まで線路用地が確保されているが、千葉急行電鉄の解散後、延伸計画は実質凍結状態となっている。また、開業後に保線車両用の側線が1本敷設された。


title: ちはら台駅

text:
トイレは改札内コンコースにある。開業以来、改札内コンコースとホームを結ぶエスカレーターやエレベーターは設置されていなかったが、2010年3月にエレベーターの使用を開始した。
近年の1日平均乗降・乗車人員推移は下表の通り。
ニュータウンであるちはら台地区の西側に位置する。当駅の駅前広場から、遊歩道の「かずさの道」が誉田駅方面へ広がる。


title: ちはら台駅

text: 最寄り停留所は、駅前ロータリーにあるちはら台駅と、駅南側にあるちはら台駅入口となる。以下の路線が乗り入れ、小湊鐵道、千葉中央バス、平和交通、西岬観光により運行されている。


title: NHK沖縄放送局

text:
NHK沖縄放送局（エヌエイチケイおきなわほうそうきょく）は、日本放送協会（NHK）の沖縄県の地方放送局である。
沖縄県を放送対象地域とする中波放送（AM放送）、超短波放送（FM放送）およびテレビジョン放送の県域放送を行う。


title: NHK沖縄放送局

text: 開局は1942年3月19日であるが、沖縄戦でちょうど3年後に機能停止となり、一旦廃局。その後、1972年5月15日の沖縄返還で沖縄県が“復活”したことに伴い、沖縄放送協会の業務を移譲する形で設立され、復活した。この時はちょうど「開局30周年」にあたるきりがいい年であった。


title: NHK沖縄放送局

text: 過去には戦前の歴史とは別とする見方が一般的であったが、沖縄県内で米軍を巡る諸問題がいろいろと起こるようになると、それを語る上では戦前の歴史は切っても切り離せないという現実から、本土復帰40年に際し一時断絶を踏まえ「周年」という言葉は使わないものの、戦前からの歴史を継承し、前述の1942年を正式な開局日とした。ただしそれでも開局順では佐賀局よりも後となり、現段階でも九州・沖縄ブロックの最後発放送局であることに変わりはない。


title: NHK沖縄放送局

text: スタジオは2006年3月5日まで、県庁所在地の那覇市ではなく豊見城市にあった。NHK放送局の中では唯一、放送局所在地の市名を使用せず、県名を用いた放送局である。また豊見城市の市制施行前の旧島尻郡豊見城村時代は、NHK放送局の中では唯一“村に所在する放送局”であった。放送会館の那覇市おもろまち移転後、旧会館跡地は豊見城高安テレビ・FM送信所として送信機能のみが残されている。


title: NHK沖縄放送局

text: 本島周辺と先島地区では地上デジタル放送を含めた全ての放送サービスを利用できるが、大東諸島は地勢的要因により2014年6月時点で以下の通りとなっている。“JOAP”は戦前、沖縄放送局に指定されていたが、1945年の終戦とともに廃止され、戦後は前橋局のFM放送に“JOAP-FM”として指定された。その後、本土復帰に伴い沖縄放送協会がNHK沖縄放送局に改組される際、新しく開局する沖縄局に“JOAP”を指定する方が望ましいという意見があり、“JOAP”は前橋局から沖縄局に譲られた。これに伴い前橋FM放送は“JOTP-FM”に変更され、この呼出符号が指定されていた京都FM放送は、予定されていた第一放送廃止が取りやめ（のちに2015年に廃止）になったこともあり、“JOOK-FM”に変更された。


title: NHK沖縄放送局

text:
大東諸島では地理的・技術的事情により、1984年5月の衛星放送実験放送開始から1998年4月に地上波再送信放送を開始するまで、衛星放送（BS1・BS2）による放送で同諸島（南大東・北大東両島）をカバーしており、その後も続けられた。いずれもBSアナログ放送を地上波に変換した上での放送であるため、VHFアンテナで視聴可能であるものの、アナログ放送が終了（BSデジタルに完全移行）次第、中継局を廃止する可能性が高い（デジタル移行後はパラボラアンテナでの受信となる）。なお中継局ではBSデジタルチャンネルは放送されていない。
那覇市内にある局から離れている場所でのニュースの取材などに対応するため、本島中部の沖縄市と北部の名護市の2ヶ所に「支局」がある。また、かつての沖縄放送協会放送局があった先島地区に、報道取材と受信料事務、受信相談を受け持つ事務所を設けている。


title: 雪印乳業

text: 雪印乳業株式会社（ゆきじるしにゅうぎょう、"Snow Brand Milk Products Co., Ltd."）は、かつて存在した乳製品を製造・販売する会社。


title: 雪印乳業

text: 2009年（平成21年）10月1日には、日本ミルクコミュニティと共に経営統合の上設立された持株会社雪印メグミルクの子会社となったが、その後2011年（平成23年）4月1日には、日本ミルクコミュニティと共に雪印メグミルクへ吸収合併された。


title: 雪印乳業

text: 1925年（大正14年）創業。かつては牛乳・乳飲料などの市乳事業をはじめとして、バター・チーズなどの乳食品事業や、育児品、アイスクリーム、冷凍食品、医薬品なども手掛ける、総合乳業メーカーのトップであり、グループ全体の連結売上高が1兆円を超える巨大食品グループであった。


title: 雪印乳業

text: しかし、後述する2度にわたった不祥事発覚後は、乳食品事業以外の各部門を分社化し、バター・チーズ・マーガリンの製造を主な事業とするようになった。この乳食品事業部門は、その後もシェアが1位であった。


title: 雪印乳業

text: 社章は雪の結晶の中に、北海道を象徴する北極星を組み合わせたものである。「スノーブランド」（雪印）としても知られている。


title: 雪印乳業

text: 営業上の本社（現:雪印メグミルクの本社）は東京都新宿区本塩町13番地（最寄駅は四ッ谷駅）であったが、登記上の本店（現:雪印メグミルクの登記上の本店）は札幌市東区苗穂町6丁目1番1号（最寄り駅は苗穂駅。敷地内には、同社の北海道支店と資料館、持株会社時代の雪印メグミルクの登記上の本店、および旧:日本ミルクコミュニティの北海道事業部と札幌支店・札幌工場もある。）であった。雪印・メグミルクでは以下の9冊を発行している。


title: 雪印乳業

text: 1955年（昭和30年）に、東京都で学校給食に使用された脱脂粉乳による集団食中毒事件が発生した。前年、北海道八雲町の工場内で、たまたま停電と機械故障が重なる日があった際、原料乳の管理が徹底されず、長時間にわたり原料乳が加温状態にさらされたことから、溶血性ブドウ球菌が大量に増殖したと考えられている。また、前日の原料乳が使い回されるといった杜撰な製品管理も重なり、被害が拡大したとされる。


title: 雪印乳業

text: 2000年（平成12年）の6月から7月にかけて、雪印乳業大阪工場で製造された乳飲料によって、近畿地方で集団食中毒が発生した。食中毒の原因は北海道広尾郡大樹町にある大樹工場で製造された低脂肪乳の主原料だった脱脂粉乳製造時の停電事故による毒素（エンテロトキシン）の発生にあった。


title: 雪印乳業

text: 2002年（平成14年）には、ハム・ソーセージなどの肉製品の製造・販売を行っていた子会社雪印食品による雪印牛肉偽装事件（BSE対策として、農林水産省が疑いのある牛肉を買い上げる補助金制度を悪用）が発覚した。


title: 雪印乳業

text: 雪印グループ全体が会社存続の危機に立たされ、事業全体の再編成を余儀無くされる結果となった。さらに、雪印食品から発生した問題は、日本の農畜産業に内在する不正隠匿体質を暴露する結果となったり、グループ創業の地である北海道の農畜産業までもが存亡の危機にまで追い込まれるなどしたため、単なる食品メーカー1社の不祥事では済まされなかった。


title: 雪印乳業

text: 支援企業については国内外から候補が上がったが、所轄官庁である農林水産省の意向で国内企業を主体とすることとなり、主に農協系（メインバンクの農林中央金庫及び全農）が主体となって経営再建の支援をすることとなった。


title: 雪印乳業

text: 各事業部門毎に、他社との提携・分社化により再編された。


title: 雪印乳業

text: 現在では、雪印乳業の乳食品部門のほか、日本ミルクコミュニティに移管された「雪印コーヒー」などでも「雪印」ブランドが使用されている（宅配製品を除く）。


title: 雪印乳業

text: 雪印食品の北海道早来工場はその後、春雪さぶーるに移管された。


title: 雪印乳業

text: 他は、旧:雪印製品であっても別ブランドとなった。"日本ミルクコミュニティ、農協、全酪連を参照のこと。"


title: 雪印乳業

text: ☆は別会社に移管されたもの。


title: 雪印乳業

text:
バター
マーガリン類
プロセスチーズ
ナチュラルチーズ
チューブソフト


title: 雪印乳業

text: 育児用粉乳 : 2007年9月より発売。製造は「ビーンスターク・スノー」（元は雪印のブランドであった「すこやか」「つよいこ」を販売）が担当。


title: 雪印乳業

text: 牛乳・乳飲料類


title: 雪印乳業

text: 果実・その他飲料


title: 雪印乳業

text: デザート


title: 雪印乳業

text: ドリンク


title: 雪印乳業

text: 冷凍食品


title: 雪印乳業

text: その他


title: 雪印乳業

text:
2011年（平成23年）4月1日に同社は雪印乳業と共に、雪印メグミルクへ吸収合併された。
道内
道外☆マークは雪印グループ（雪印乳業、雪印食品、雪印ローリー、雪印種苗）名義で提供していた番組。


title: 雪印乳業

text: 北海道を代表する企業であったこともあり、各種スポーツに力を注いでいた。特に日本アイスホッケーリーグに所属するアイスホッケー部やノルディックスキー（スキージャンプ）の実業団チームである「チーム雪印」は、数少ないウィンタースポーツを代表する企業スポーツ部として名を知られた。また、雪印は全日本実業団対抗駅伝（ニューイヤー駅伝）の常連チームといわれていた陸上競技部も所有していたが、一連の不祥事に伴うスポーツ活動の撤退に伴い、「チーム雪印」以外は2001年（平成13年）に廃部となった（なお、アイスホッケーチームは地元主体のクラブチーム「札幌ポラリス（のちの札幌ホッケークラブ）」に移行）。


title: 雪印乳業

text: 唯一残ったスポーツ部となる「チーム雪印」は、ほかの多くの古参企業チームが撤退する中で、選手の雇用や競技のスポンサーなど積極的な支援を続けていた。その後雪印メグミルクへの再編に伴い、「雪印メグミルクスキー部」（英名はTeam Megmilk Snow Brand）へと改称した。


title: 沖縄放送協会

text: 沖縄放送協会（おきなわほうそうきょうかい）は、米国の施政権下にあった沖縄地域に設立された公共放送のための特殊法人。略称はOHK（Okinawa Hoso Kyokai）。


title: 沖縄放送協会

text: 沖縄の「放送法」（1967年立法第122号）に基づき、公共の福祉のために、沖縄全域で受信できるようにラジオ放送およびテレビ放送を行うことを目的として設立された。しかし実際には、ラジオ放送は実施されなかった。


title: 沖縄放送協会

text: 1967年10月2日に設立され、1972年5月15日、沖縄の日本返還に伴って日本放送協会（NHK）に事業を承継し、現在のNHK沖縄放送局に改組された。


title: 沖縄放送協会

text:
US=米国のテレビチャンネル、JA=日本のテレビチャンネル（※は表中のUS-chに相当）。沖縄は米国の施政権下にあったため、原則として米国のテレビチャンネルが割り当てられていたが、1968年以降に開局した3つの局所には、本土復帰を見越して日本のテレビチャンネルが割り当てられた。
沖縄放送協会の歴史を語る上では、戦前も含めた歴史の説明が必要であることから、これらを補足説明の形で述べる。


title: 外苑出入口

text: 外苑出入口（がいえんでいりぐち）は、東京都の明治神宮外苑(渋谷区千駄ヶ谷および新宿区霞ヶ丘町に跨る)にある首都高速道路4号新宿線の出入口である。(ICNo.401,402)


title: 外苑出入口

text: 上下線双方の出口・入口とも設置されているフルインターチェンジとなっているが、一般道に接続する出入り口・上下線方向の4箇所がそれぞれ別個の場所に存在する複雑な構造となっている。


title: 外苑出入口

text: 高井戸方面から本出口を通り過ぎると千代田トンネルに入る。同トンネルは危険物積載車両通行禁止のため、当該車両は本出口で強制流出となる。


title: 外苑出入口

text:
ETC専用: 1
ETC/一般: 1


title: かたつむり大作戦

text: かたつむり大作戦（かたつむりだいさくせん）は、かつてKBS京都が行っていた交通安全キャンペーンである。


title: かたつむり大作戦

text: 1976年の開局（当時は近畿放送）25周年記念事業のラジオ放送キャンペーンとして発足し、1983年（第8回）からテレビとの同時放送（ラテソン）によって、全社を挙げての一大キャンペーンとして行われていた。キャンペーンパーソナリティは、地元京都出身の俳優・長門裕之とその妻である女優・南田洋子が担当。長門は1982年（第7回）から24年にわたって、南田は1984年（第9回）から22年にわたってメインパーソナリティを務めた。1982年（第7回）には水野潤子が、1983年（第8回）には稲垣美穂子と当時長門・南田夫妻と同じ事務所に所属していた紺野美紗子が長門のアシスタントを務めた。


title: かたつむり大作戦

text: この企画は、肉親等が交通事故によって亡くなった子どもたち（いわゆる交通遺児）のために奨学金を贈呈して勇気を与えようという趣旨で行われており、毎年ゴールデンウィークに24時間前後の特別番組を放送していたほか、関連ミニ番組や交通安全啓発CMをテレビ・ラジオ双方で展開していた。ラジオでは2日間またぎの24時間放送を行い（年によって30時間、27時間など時間を拡大したこともある）、テレビでは日中のみ同時放送を行っていた。2000年代には規模を縮小し、1日（9時間から10時間程度）のみのキャンペーンとなった。


title: かたつむり大作戦

text: この大会は2005年の第30回記念大会をもってファイナルを迎え、その30年間を通しての募金総額（2005年4月29日のラテソン放送終了時）には366,206,102円を集めた。


title: かたつむり大作戦

text: 2011年5月21日、本番組のパーソナリティを長年務めていた長門裕之が死去。KBS京都は長門の死から9日後の5月30日にラジオで、本番組を通じての長門の生涯を振り返る追悼特別番組『ありがとう!長門裕之さん』を放送した。


title: ウラシル

text: ウラシル (uracil) はリボ核酸を構成している 4種類の主な塩基のうちのひとつ。ピリミジン塩基である。IUPAC名はピリミジン-2,4(1"H",3"H")-ジオン (pyrimidin-2,4(1"H",3"H")-dione)。分子量は 112.09、CAS登録番号は [66-22-8]。右図の構造のほか、互変異体として、ヒドロキシピリミジノン構造、2,4-ジヒドロキシピリミジン構造をとることができる。


title: ウラシル

text: ウラシルから誘導されるヌクレオシドはウリジンである。二本鎖リボ核酸ではアデニンと2つの水素結合を介して塩基対を形成している。塩基配列では U と略記される。


title: ウラシル

text: 核酸を構成する 5種類の主な塩基（ウラシル、アデニン、グアニン、シトシン、チミン）のうち、ウラシルはリボ核酸 (RNA) 中に主に存在し、デオキシリボ核酸 (DNA) にはほとんど存在しない。DNA 中ではウラシルの代わりに、5位にメチル基が置換したチミンが存在している。


title: ウラシル

text: ウラシルの 5位にフッ素が導入されたフルオロウラシル (5-FU) は抗がん剤として使われている。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: 『ファイナルファンタジータクティクス』（FINAL FANTASY TACTICS、略称：FFT）は、1997年6月20日にスクウェア（現・スクウェア・エニックス）より発売されたPlayStation用のシミュレーションRPG。ファイナルファンタジーシリーズの外伝的な作品である。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: 『ファイナルファンタジータクティクス 獅子戦争』（英語：FINAL FANTASY TACTICS: The War of the Lions）というタイトルで移植されており、PlayStation Portable版が2007年5月10日に発売されたほか、iOS版が2011年8月4日、Android版が2013年2月14日に配信された。また、2009年5月13日にはゲームアーカイブスでオリジナルのPS版が配信された。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: ファイナルファンタジーシリーズ初のシミュレーションRPGである。製作スタッフにはクエストより移籍してきた松野泰巳（ディレクション・シナリオ担当）・吉田明彦（キャラクターデザイン担当）が参加しており、『タクティクスオウガ』のシステムと、『ファイナルファンタジー』・『ファイナルファンタジーIII』・『ファイナルファンタジーV』の「ジョブチェンジ」が組み合わされている。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: シミュレーションRPGとしては史上最高の本数記録となる国内135万本を販売した。その後も幾度か廉価版が販売されて好セールスを記録し、また、10年ぶりの移植となるPSP版でも国内出荷40万本・実売35万本弱を販売した。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: PSの通常版には『サガ フロンティア』の体験版が同梱されていた。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: 国家間の問題や貧富の差が題材の社会派ストーリーであり、それが歴史的描写という視点で展開するため、FFシリーズの中では異彩を放ち、重厚でやや難解である。前半は身分や貧富から生まれる格差、そこから生まれる考え方、そして生き方の違いまでを目の当たりにし、苦悩する主人公の成長を中心に描き、後半では諸勢力による謀略や内戦と、それらに巻き込まれていく主人公を中心にストーリーが展開される。また、全編を通して主要キャラクターの殺戮が繰り返されるなど血生臭い描写が多く、従来のFFシリーズとはかなり趣向が異なり、テイストとしては『タクティクスオウガ』に近い。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: かつてイヴァリースを二分して争われた後継者戦争「獅子戦争」は、ディリータという名の若き英雄の登場によって幕を閉じた。一人の無名の若者が立ち上がり、雄々しく戦い、英雄となり戦争を収める。イヴァリースで暮らす者ならば誰もが知っている英雄譚ではあるが、歴史学者アラズラムが入手した「デュライ白書」によると、本当の英雄は歴史に名前が残っていない、名門ベオルブ家の末弟であるという。しかし、教会によれば神を冒涜し国家の秩序を乱した元凶そのものだという。プレイヤーはどちらが「真実」なのか、アラズラムと共に「真実」を探求する旅へと出かけることになる。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: ストーリーは重要な事件を挟みながら4章に分けて展開される。本作はファイナルファンタジーシリーズでは珍しい、クォータービューの戦略シミュレーションRPGである。そのため、フィールドの探索よりも戦闘に重点が置かれている。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: 戦闘は箱庭状の3次元的なマップで繰り広げられる。本作の戦闘システムはこれに時間を加えて4Dバトルと名づけられている。FFシリーズのアクティブタイムバトルに似たシステムを持っており、戦闘が始まると各自のスピードに応じてチャージタイム (CT) 値が溜まっていく。最初に最大値の100になったユニットがアクティブターンとなり、ユニットを移動させる「移動」と、攻撃やユニットの持つアビリティを使用できる「行動」のコマンドを行うことができる。どちらか、もしくはどちらも行わずに「待機」することで次にCT値を若干保持しておくこともできる。そのユニットのアクティブターンが終了すると、再び全ユニットのCT値が溜まりはじめる。この繰り返しで戦闘は進んでいく。各ユニットがアクティブターンになる順番をあらかじめ確認することができ、これを活用して戦略を練ることが重要となる。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: 武器や技によって射程が違い、それも戦闘フィールドの高低差によって補正を受けるため、どの行為が使えるかといった判別が難しい。高低差は移動にも制限をかけるため、計算的にどこまで移動できるか完全に把握しにくい。魔法をはじめとする一部のアクションアビリティは、行動決定から実際に行動するまでにCTを要し、アビリティのCT中に攻撃を受けると大ダメージは免れないため、相手の隙をつくような使い方が求められる。また、行動の予想ダメージ・回復量や命中率が行動前に表示されるため、それを元に最善の行動を探っていくことができる。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: ダメージを受け、HPが0になると戦闘不能になる。ユニットが戦闘不能になってから3回行動ターンが回ると、そのユニットはアビリティの継承かHP・MPの全回復ができるクリスタル、もしくは装備・回復アイテムの一つを入れた宝箱に変化する。こうなるとそのユニットは死亡扱いになり、二度と使用することができなくなる。主人公のラムザがこの状態になるとゲームオーバーとなる。勝利条件に無関係なゲストユニットはこれに当てはまらない。逆に、勝利条件に関係あるゲストユニットがいる場合、そのユニットが戦闘不能になるだけでゲームオーバーとなる。本作では戦闘に参加するキャラクターをユニットと呼ぶ。ユニットには人間とモンスターの2種類が存在し、さらに人間には男性ユニットと女性ユニットの分類がある。また、特定のユニットはそのユニット専用のジョブを持つ。専用ジョブを持たないユニットを特に「汎用ユニット」と呼び、固有のキャラクターとして物語に係わることは少ない反面、ジョブチェンジでその外見が変わるのは汎用ユニットのみである。逆に、ストーリー中で何らかの役割を担うキャラクターは専用ジョブを持っていることが多く、ジョブチェンジしても専用ジョブでの姿から変化しない。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: 本作では戦闘に登場する全てのユニットにジョブが設定されている。本作ではアビリティが「アクションアビリティ」「リアクションアビリティ」「サポートアビリティ」「ムーブアビリティ」の4つに整理されており、キャラクター1人につきジョブの固有アクションアビリティと、4種類のアビリティを1つずつ装備することができる。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: アビリティは戦闘中に行動することによって手に入るJP（ジョブポイント）を消費することによって習得できる。JPはジョブごとに蓄積されていき、JPが一定まで上がるとジョブレベルがアップし、それによりチェンジできるジョブが増えていく。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: また、キャラクターがクリスタル化した場合にそのクリスタルを入手することでキャラクターが覚えているアビリティの一部を継承することができる。本作では、モンスターの種類もジョブとして扱われる。例えばチョコボの場合、そのユニットは「チョコボというジョブに就いている」ものとして扱われる。モンスターのユニットは人間ユニットのようにジョブチェンジやアイテムの装備ができず、新たにアビリティを修得することも無い。最初からいくつかのアクションアビリティがセットされており、そのアビリティとジョブ特性として備えているアビリティのみ使用できる。一定の条件を満たすと、一時的にアクションアビリティが増える。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: 本作はゲームスタート時から男女各3名ずつの汎用ユニットが仲間になっているが、各町や城の戦士斡旋所でお金を支払う事で仲間を増やすことができる。なお、戦士斡旋所で仲間になるのは全て人間の汎用ユニットであり、専用ジョブを持つユニットやモンスターを仲間にすることはできない。雇う仲間は男性ユニットか女性ユニットかを選ぶことができ、男性ユニットは物理ATが、女性ユニットは魔法ATが高いのが特徴。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: 本作中に、ミニゲーム的要素として登場するのが儲け話である。儲け話は各町や城の酒場で仕事を請け負い、自分のパーティの中から汎用ユニットを数名派遣、数日後に報酬を受け取るという流れになる。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: 滞在した町の酒場で「儲け話を聞く」を選択すると、マスターからいくつかの仕事が呈示される。その際、仕事の概要を確認できるが、ランダムでマスターから仕事に関するヒントが出されることがある。請け負う仕事を決定すると、派遣日数と派遣ユニットの選択画面になり、請け負ってから規定日数以上が経過すると仕事が終了する。また、仕事をうける際にいくらかを支払う必要があるので、仕事の結果によっては赤字になる場合もある。規定日数以上が経過していないにもかかわらず、派遣した汎用ユニットを戻したい場合は酒場に行けば呼び戻せる。ただし、その場合儲け話は途中放棄となり、完遂することはできない。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: 仕事を終了すると、請け負った町の酒場にユニットが戻っているので、そこで仕事の結果を聞くことができる。成功か失敗か、どのくらいの報酬があったのかなどを確認でき、また、このときに財宝（後述）の有無を知ることができる。戻ってきた汎用ユニットにはアビリティポイントが加算され、効率良くアビリティを成長させる際にも儲け話は利用される。仕事の成功失敗の条件は、必要ジョブ、必要レベルなど仕事によって違う。例えば、アイテム士が必須ジョブの仕事にアイテム士のユニットが派遣されていれば成功となり、報酬金額も高く財宝も手に入れることができる。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: 財宝とは、儲け話の後に手に入れることができるアイテムで、メニューから閲覧できる。ただし、普通のアイテムのように使用することはできない。財宝の中には書物のようなものもあり、中を読むことによってノベルゲームができるようになる。また、財宝のほかにも仕事の結果として秘境を発見することもあり、財宝や秘境を多く発見することで、酒場の主人から「冒険家Lv1」などの称号が与えられる。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: ブレイブストーリーはマップ画面のメニュー欄で確認することができる項目の一つ。それまでの冒険のイベントや人物、儲け話や入手した財宝などのあらゆる事柄が記録されている。また、人物の説明文はイベントが進むごとに最新の内容に更新され、移動日数に伴い年齢も重ねていく。タクティクスオウガにおけるウォーレンレポートに該当する。神の御子「聖アジョラ」を主神とするイヴァリースの国教。かつては事実上、国王以上の権力を誇っていたが、現在は五十年戦争の影響で支配力が低下している。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: イヴァリースに古くから伝わる伝説。内容は、遥か昔、イヴァリースがまだルザリア・ガリオンヌ・ゼルテニア・フォボハム・ランベリー・ライオネル・ミュロンドの7つの国に分かれていた頃、世界の覇権を狙うミュロンド王が魔界から召喚した「ルカヴィ」を、どこからとも無く現れた聖石を携えた12名の勇者「ゾディアックブレイブ」が撃退するというものである。その後もイヴァリースが危機に瀕するたびに、聖石を携えた勇者が現れたという。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: ゾディアックブレイブの伝説には聖アジョラの伝説も含まれているため、イヴァリースの国教であるグレバドス教でも語られているが、一般的には御伽噺だとされており、余程敬虔でない限り、グレバドス信者でも御伽噺と認識している（アグリアス、メリアドールなど）。基本的な内容はPS版に準じるが、移植に際して大小様々ないくつかの変更点が加えられている。主なものを以下に示す。


title: ファイナルファンタジータクティクス

text: 原則、「『獅子戦争』での変更点」と同じ変更内容だが、以下の点が異なる。


title: ヒドラジン

text: ヒドラジン (hydrazine) は、無機化合物の一種で、分子式 NHと表される弱塩基。


title: ヒドラジン

text: アンモニアに似た刺激臭を持つ無色の液体で、空気に触れると白煙を生じる。水に易溶。強い還元性を持ち、分解しやすい。引火性があり、ロケットエンジンの推進剤として用いられる。


title: ヒドラジン

text: 常温での保存が可能であるため、非常用電源装置（F-16）やミサイルの燃料としても広く用いられている。また人工衛星や宇宙探査機の姿勢制御用推進器の燃料としても使われている。プラスチック成形時の発泡剤、エアバッグ起爆剤、各種脱酸素剤として広く使用され、特に火力・原子力発電所用高圧ボイラーの防食剤として使用されている。水加ヒドラジンは水素に代わる燃料電池の燃料としても模索されている。


title: ヒドラジン

text: 人体へは、気化吸引、皮膚への接触ともに腐食をもたらす。また中毒症状をおこす。「毒物及び劇物取締法」により毒物に指定されている。


title: ヒドラジン

text: 水と共沸し、55 mol%のヒドラジンを含む混合物を与える。化学実験で用いる際は通常、抱水ヒドラジン(ヒドラジン一水和物、NH•HO)が用いられる。


title: ヒドラジン

text: アンモニアを次亜塩素酸塩で酸化するか、アンモニアを塩素で気相酸化して作る。


title: ヒドラジン

text: ヒドラジンをカルボニル化合物と脱水縮合させると、ヒドラゾンが生じる。


title: ヒドラジン

text: ケトンを強アルカリ条件でヒドラジンとともに加熱すると、カルボニル基が還元を受けてメチレン基に変わる（ウォルフ・キッシュナー還元）。


title: ヒドラジン

text: カルボン酸ハロゲン化物などのアシル化剤と反応し、ヒドラジドを与える。


title: ヒドラジン

text: パラジウム触媒とともに用いると水素源となる。アルケンやニトロ基などを水素化してアルカンやアミノ基に変え、自身は窒素分子になる。このとき、中間体として生じるジアゼン(NH)が高い還元力を持つ。


title: ヒドラジン

text: さまざまな酸とともに対応するヒドラゾニウム塩を生成する。2価の塩基として働き得るが、2段目のプロトン化は極めて弱い。


title: 負債

text: 負債（ふさい）とは、企業会計用語で、将来的に、他の経済主体に対して、金銭などの経済的資源を引き渡す義務のこと。


title: 負債

text: 「負債」は、冒頭に挙げた説明のように、おおまかに言えば、法人が将来的に他の経済主体に対して引き渡す義務のことを言うのだが、企業会計（財務会計）上の厳密な用語・概念としては、この説明だけでは不十分である。「負債」は財務会計上、勘定科目の区分のひとつとなっており、負債には、法律上の会社にとっての債務と、法律上の債務ではないが合理的な期間損益計算の観点から負債としてあらかじめ計上される項目とが含まれる。負債に分類される勘定科目のうち、法律上の債務に該当するものには、借入金や買掛金などの確定債務、退職給付引当金などの条件付債務、法人税等引当金などの金額不確定債務がある。


title: 負債

text: 一部の引当金等は、法律上の債務には該当しないが、将来会社に経済的な負担をもたらす可能性が高いものであるため、合理的な期間損益計算の観点から負債として計上される。これは例えば修繕引当金などが該当する。他に、価格変動準備金などの租税特別措置法上の各種の準備金は、しばしば特定引当金と呼ばれ、貸借対照表の負債の部に特定引当金の部を設けて記載される。


title: 負債

text: 文脈によっては、負債は「他人資本」（たにんしほん、）とも呼ばれる。


title: 負債

text: 財務会計の目的を会社の財産計算に置く静態論（資産負債アプローチ）の立場からは、資産と負債の額をそれぞれ算出し、差額により純資産の額が求められるものとしてとらえられる。これに対し、財務会計の目的を会社の収益力の算定に置く動態論（収益費用アプローチ）の立場からは、貸借対照表の貸方は企業の資金調達の源泉を表示したもので、負債の部は金融機関等の債権者から調達した「他人資本」、資本の部は株主から調達した「株主資本」もしくは「自己資本」としてとらえられるのである。


title: 負債

text: 企業会計原則のもとでは、負債は貸借対照表上では資本とともに貸方に記載され、流動負債と固定負債とに区別される。


title: 負債

text: 流動負債は、通常1年以内に弁済期限が到来する負債である。支払手形や買掛金等の取引先との通常の商取引によって生じた負債には、正常営業循環基準が適用され、原則として流動資産に分類される。借入金などには一年基準が適用され、弁済期限が1年以内に到来するもののみが流動負債に含まれる。また、前受収益などの次期収益へ繰り延べされるべき勘定科目、および引当金のうち賞与引当金のように通常1年以内に使用される短期負債性引当金も流動負債に属する。


title: 負債

text: 固定負債は、通常1年以上後に弁済期限が到来する負債である。これには弁済期限が1年以上先の社債や長期借入金が含まれる。また、引当金のうち退職給付引当金など、通常1年を越えて使用される長期負債性引当金も固定負債に含まれる。ソフトウェア開発における書き直すべきソースコードについて、「技術的負債」という考え方がある。未払いの技術的負債が手に負えなくなると破産同然とし、もう一度最初からやり直す必要が発生する。


title: トキちゃんの今日もいい朝!

text: トキちゃんの今日もいい朝!（ときちゃんのきょうもいいあさ）は2001年1月から2002年3月までニッポン放送の制作で放送された、常倉十紀二、荒川れん子がパーソナリティを務めた平日早朝のラジオ番組の事実上の総称。


title: トキちゃんの今日もいい朝!

text: 全国ネット放送の『トキちゃんの今日もいい朝!歌謡曲!!』と、関東ローカル放送の『トキちゃんの今日もいい朝!はじまるよ!!』の2番組から構成されていた。ちなみに、タイトルの「トキちゃん」とはパーソナリティの常倉の愛称である。


title: トキちゃんの今日もいい朝!

text:
後継番組は『桜庭亮平 朝刊フジ』。
茨城放送はNRN加盟および23時間放送化に伴ってこの番組からこの時間帯のネットを開始した（それまでは放送休止時間だった）。前番組同様、月曜日放送分は地方局にはネットされなかった。


title: 煉瓦

text: 煉瓦（れんが）は、粘土や頁岩、泥を型に入れ、窯で焼き固めて、あるいは圧縮して作られる建築材料。通常は赤茶色で直方体をしている。焼成レンガは原料中の鉄分量および焼成時の酸素量によって色が変わる。日本においては一般的な製法を用いた場合赤褐色となる。耐火レンガは炉材にも使われる。


title: 煉瓦

text: 日本において煉瓦建築の技術は、近代化とともに導入されたが、構造材として用いる場合は地震に弱いという難点があり、関東大震災では多くの被害を出したことから、煉瓦建築は小規模な建物を除いて激減した。ただし、建材には煉瓦風のタイルも様々な種類が存在し、仕上げ材としては現在でも多く用いられる。これは洋風の雰囲気を出すため、木造や鉄筋コンクリート造の表面に張り付けるものである。


title: 煉瓦

text: 煉瓦が建築材料として使用されるようになったのはメソポタミア文明の時代からである。チグリス川、ユーフラテス川にわたる広大な範囲で煉瓦建築が発展していった。紀元前4000年からの約1000年間は、乾燥させただけの日干し煉瓦が使用されていた。紀元前3000年頃からは、焼成煉瓦が使用され始め、この頃には大型の建造物の外壁の仕上げに焼成煉瓦が使われている。内部の壁には一番厚い日干し煉瓦を使用し、焼成煉瓦はそれを保護するために使われていた。紀元前1600年から1000年の間には金型を使って表面に様々な細工を施した焼成煉瓦も見られるようになる。紀元前700年頃から湿式法を用いて焼成されたレンガで多くのモニュメントや重要な作品が作られ始めた。その時代にはまだ全ての工程が手作業で行われていたにもかかわらず、広範囲にわたる地域で多数使用されており、その生産量は驚くほど多い。


title: 煉瓦

text: エジプトにおける煉瓦を使用した建築物は、メソポタミア文明より後のものであり、エジプトから煉瓦技術が地中海沿岸やインド、中国に伝わっていったと考えられている。最も古いピラミッドの中には、内部の壁に乾燥煉瓦を使い、外側を石で仕上げてあるものもある。また、その頃エジプトで使われていた煉瓦の寸法は、現在使用されているものに大変近い。


title: 煉瓦

text: ヨーロッパでは数世紀間、煉瓦の生産技術（採砂、準加工、乾燥及び焼成方法）はローマより取り入れられてきた。古代ローマでは、建物の品質を確保するためにレンガごとに製造業者の刻印を押すことが義務づけられており、結果的に高い品質が維持されることとなった。この刻印の制度は周辺地域に波及し、古い時代のレンガの製造地や製造業者の特定が可能となっている。煉瓦建築は19世紀まではあまり変化を遂げず、乾燥はそれに適した時期だけ日干しし、焼成は野外に煉瓦を山積みにして作った釜で行われていた。


title: 煉瓦

text: 今からおよそ100年ほど前に発動機（蒸気による機械）が導入されるようになってから、煉瓦生産の技法が変わり始めた。この機械の導入によって、準加工と成形工程を機械化させることが可能になり、生産力及び工場設備（機械）の作業能率が高まった。また、この発動機をとりいれた焼成システムによって、生産が合理化され同時に熱の消費が大幅に減った。


title: 煉瓦

text: 日本で建物用煉瓦の生産が始まったのは長崎の海軍伝習所（1855年（安政2年）開所）で、1861年（文久元年）落成の長崎鎔鉄所の建設に使われたが、現在のものより薄く、その形から「こんにゃく煉瓦」または作製者の名前から「ハルデス煉瓦」と呼ばれた。


title: 煉瓦

text: 建築構造としての積み方にはフランドル積み (Flemish Bond)、イギリス積み (English Bond) などがある。


title: 煉瓦

text:
正面から見たときに、一つの列に長手と小口が交互に並んで見えるのがフランドル積み。一つの列は長手、その上の列は小口、その上の列は長手、と重ねてゆくのがイギリス積みである（下図・濃淡は小口と長手の区別のため便宜的につけたもの）。イギリス積みは厳密には角にあたる部分の手前にようかん (Quarter) が入るが、この部分に七五を用いて処理している場合にはオランダ積みと呼ぶこともある。
このほか、長手積み (Stretcher Bond) とは全ての列に長手だけが見えるように重ねる積み方で、小口積み (Header Bond) とは全ての列に小口だけが見えるように重ねる積み方である。歩道などにレンガを敷く時は、市松模様や網代模様も見られる。


title: 煉瓦

text: 表面に化粧煉瓦を置くこともあり、必ずしも躯体が煉瓦積みの構造体ではないもの（鉄筋コンクリート構造体や鉄骨ラーメン構造体など）がある。


title: 煉瓦

text: レンガの寸法は、職人が持ちやすい大きさで慣習もしくは規格によって統一されている場合が多い。国・地域・時代によって違いがあり、たとえば現在のアメリカでは203mm x 102mm x 57mm、イギリスでは215mm x 112.5mm x 75mm、日本では210mm x 100mm x 60mmのものが広く使われている（日本ではJIS規格が定められるまで、様々な寸法のレンガがあった）。この寸法を標準とし、各辺を1/2、1/4、3/4などの単純な分数倍したものを組み合わせて用いる。たとえば、日本で建築用に使われているものには以下のような寸法がある（単位：mm）。


title: 煉瓦

text: また、JIS（日本工業規格）には、以下のものが定められている。


title: 煉瓦

text: 煉瓦を焼く燃料として薪を得るために無計画な森林伐採が行われ、砂漠化を招く場合がある。インダス文明・メソポタミア文明の衰亡の原因であるとも推測されており、中世ドイツなどでも森林の過剰伐採が行われた。燃料の選択肢も少なかった時代、煉瓦は環境破壊につながる建材だったのである。しかし現代では燃料も多様化しており、逆に型枠として木材を用いるコンクリート造よりも木材が節約できる。コンクリートの打ち込み型枠としてブロックを利用し、そのまま取り外さずに躯体として一体化する型枠ブロック工法も確立され、煉瓦もそのひとつとして使われることがある。


title: 煉瓦

text: 日干し煉瓦は、粘土を固めた後に天日乾燥させて造る煉瓦である。よく成形して乾燥させた日干し煉瓦は、見かけ以上に耐候性に優れ、普及している地域には希な規模の集中豪雨や長雨に晒されない限り、建設資材としての機能を保持し続ける。地震に弱いという欠点もあるものの、乾燥地帯では理想的な建築材料の一つであり、現在でも広く使われている。


title: 煉瓦

text: ヨーロッパでは煉瓦は古代から多くの建物に用いられてきたが、教会、宮殿、公共建築など本格的な建物の場合、構造が煉瓦造でも表面を漆喰や石で仕上げることが多い。赤煉瓦のままの建物は古風なものか、工場、倉庫など簡素なものである。しかし、イギリスなどで中世趣味のため、あえて赤煉瓦のままとすることがある。


title: 煉瓦

text: アフリカ大陸の降水量の少ない地域では、古くから日干し煉瓦が用いられており、モロッコのアイット＝ベン＝ハドゥの集落やマリ共和国のジェンネなど、美しい町並みが世界遺産として評価され登録される例もある。


title: 煉瓦

text: 日本で最初期に造られた煉瓦建築は幕末の反射炉である。ヘンドリック・ハルデス、レオンス・ヴェルニー、トーマス・ウォートルス、リチャード・ヘンリー・ブラントン等お雇い外国人の指導で官営事業を中心に煉瓦の製造、建設が始まった。1870年、日本初の煉瓦（当初は煉化あるいは煉化石とも呼ばれた）工場が堺県（現在の大阪府堺市）に設立された。銀座煉瓦街の建設の際は大量の煉瓦を必要としたため、東京の小菅に煉瓦工場が築かれた。日本では明治初期まではフランドル積み（フランス積み）構造が多く用いられた（長崎造船所、富岡製糸所、銀座煉瓦街等）が、その後はほとんどイギリス積みになった。フランドル積みの方がより優美に見えるが、イギリス積みの方が合理的で堅固であると考えられたためである。例えば、東京駅の外壁を見ると、どの列にも小口が並んでおり小口積みのようであるが、これは表面仕上げに小口煉瓦を用いているためで、主構造はイギリス積みである。


title: 煉瓦

text: 明治中期頃には煉瓦職人も増え、一般的な技術の一つになった。煉瓦造建築は濃尾地震で被害を受けたため、鉄骨で補強する構造なども工夫された（赤坂離宮、東京駅など）。また、大正時代には鉄骨造建築の壁を煉瓦で造ったり（郵船ビルなど）、鉄筋コンクリート造建築の一部を煉瓦造とする混構造も見られた。しかし、煉瓦を構造に用いた建物は関東大震災で大きな被害を受けた。浅草の凌雲閣（十二階）が倒壊したことは象徴的であった。震災以降、煉瓦造は小規模な建物以外には用いられなくなり、鉄筋コンクリート造が主流になった。赤煉瓦ネットワーク（煉瓦建築の保存を目的とした全国組織）による「20世紀 日本赤煉瓦建築番付」（2000年（平成12年）、藤森照信ら監修）に、上記の建築物のうち、東の横綱に東京駅、横浜赤レンガ倉庫、富岡製糸場、西の横綱に大阪市中央公会堂、江田島旧海軍兵学校、今村天主堂が選ばれた（ちなみにこの番付では国指定の重要文化財は年寄扱い）。


title: 煉瓦

text: 煉瓦を焼くために築かれたホフマン窯が日本国内に4か所ほど残っている。貴重な産業遺構である（栃木県、埼玉県等）。


title: ウイングス

text: ウイングス（Wings）は、元ビートルズのポール・マッカートニーと彼の妻リンダ・マッカートニー、元ムーディー・ブルースのデニー・レインの3人を中心に構成されたロックバンド。1971年に結成され、1981年の解散までに7枚のオリジナル・アルバムと1枚のライヴ・アルバムを発表した。多くのヒット曲を発表し、代表曲に『ジェット』『ジュニアズ・ファーム』『ハイ・ハイ・ハイ』『愛しのヘレン』『アイルランドに平和を』『メアリーの子羊』『あの娘におせっかい』『ワインカラーの少女』『マイ・ラヴ』『しあわせの予感』『グッドナイト・トゥナイト』『007 死ぬのは奴らだ』『心のラブ・ソング』などがある。


title: ウイングス

text: なお、いくつかの作品はポール・マッカートニー&ウイングス（Paul McCartney & Wings）名義で発表されている。


title: ウイングス

text: ポール・マッカートニーはビートルズ解散後、2枚のソロ・アルバムを発表しチャート上では成功を収めていたが、音楽評論家やロック・ファンなどからは酷評を浴びていた。ウイングスは、批判の矢面に立たされていた彼が結成したグループである。当初のメンバーは、彼のアルバム『ラム』にも参加していたドラマーのデニー・シーウェルと、元ムーディー・ブルースのデニー・レイン、そしてマッカートニーの妻リンダであった。


title: ウイングス

text: マッカートニーの新しいグループの名は、イギリスの音楽誌「NME」の1971年10月2日号で明らかにされた。ウイングスというバンド名は、当時リンダとのあいだに三女ステラを授かっていたマッカートニーが、出産を待つまでのあいだに思いついた「天使の翼」というフレーズに由来するものである。翌月にはバンド結成を記念したパーティが開かれ、エルトン・ジョンやギルバート・オサリバンをはじめとする多くの著名人が出席した。


title: ウイングス

text: 新しいグループの結成が発表されてから約2ヵ月後の1971年12月、ウイングスとしてのファースト・アルバム『ワイルド・ライフ』が発表された。わずか2週間で完成させた(そのうち録音に費やされたのは3日間)というこのアルバムには、その荒削りな内容から例によって音楽評論家の批判が集中した。また、ヒットチャートでも上位をマークした前述の2枚のソロアルバムと異なり、このアルバムは全米・全英ともに10位台だった。


title: ウイングス

text: ファースト・アルバムの発表から約2ヵ月後の1972年2月9日、ギタリストにヘンリー・マカロックを追加したウイングスは、イギリスのノッティンガム大学を皮切りに最初のコンサート・ツアーを開始する。抜き打ちで選んだ大学にアポイントなしで向かい、マッカートニー自らが大学と交渉してライブを行うというこのツアーは、デモンストレーション的要素の強いものであった。程なくして同年7月からは、本国を除くヨーロッパを回る2度目のコンサート・ツアーを敢行。（8月公演先のスウェーデンでマッカートニー夫妻とデニー・シーウェルが大麻不法所持で検挙され、罰金を科せられた。）


title: ウイングス

text: 『ワイルド・ライフ』の後、72年にシングル「メアリーの子羊」「アイルランドに平和を」「ハイ・ハイ・ハイ」と勢いのある曲を発表し、ポールとウイングスは音楽的全盛期を迎える。「アイルランドに平和を」は政治的な曲として、「ハイ・ハイ・ハイ」はドラッグでハイになることを連想させるとの理由で、放送禁止になったが、それでもチャート上ではヒットとなった。73年の「マイ・ラヴ」は大ヒットとなり、ウイングスにとって初の全米1位を記録した。映画の主題歌となった『007 死ぬのは奴らだ』も同様に全米2位をマークするヒットを記録した。


title: ウイングス

text: 『マイ・ラヴ』がチャートを上昇するのとほぼ時を同じくして発売されたのが、アルバム『レッド・ローズ・スピードウェイ』である。当初は2枚組にする予定で制作されたものの、所属レコード会社キャピトルの反対で1枚で発表されたこの作品は、前作を大きく上回るセールスを記録し、全米では1位を獲得した。なお、キャピトルは前作のセールス不振を理由に、レコードをウイングス名義でリリースすることに難色を示したため、以後の数枚のレコードにおけるアーティスト名は“ポール・マッカートニー&ウイングス”となっている。


title: ウイングス

text: ようやくウイングスとしての活動が軌道に乗り始めたマッカートニーは、続く新作のレコーディングをナイジェリアのラゴスで行うことを決定する。しかし、ラゴスに向かう前日にヘンリー・マカロックとデニー・シーウェルが相次いでグループを脱退し、グループはマッカートニー夫妻とレインの3人だけになってしまう。結局、1973年8月に彼等はやむなく3人でナイジェリアに渡りレコーディングに臨むが、1ヵ月半に及ぶラゴスへの滞在は、デモテープの盗難などさまざまなトラブルに見舞われたものとなった。トリオ編成になってしまった当時のウイングスにおいて、マッカートニーはベースやギターだけでなくキーボードやドラムなども演奏し、一人で数役を担っている。録音された作品は最終的にイギリスでの仕上げ作業を経て、その年の暮れに『バンド・オン・ザ・ラン』としてリリースされた。このアルバムは全世界で600万枚以上のセールスを記録し、ビートルズ解散後のマッカートニーのアルバムとしては最大級の成功を収め、評論家からも極めて高い評価を受けることとなった。アルバムの収録曲の多くは現在でもマッカートニーのライヴでの定番のレパートリーとなった。（1998年には発売25周年を記念してボーナス・ディスクを追加した限定盤も発売されている。）シングルとしては「愛しのヘレン」が発売された。


title: ウイングス

text: 『バンド・オン・ザ・ラン』をヒットさせたマッカートニーは、ウイングスのコンサート活動の再開を思案する。新たなメンバーを必要とした彼はメンバー選考のオーディションを行い、最終的にギタリストとして元STONE THE CROWSのジミー・マカロック、ドラマーとしてジェフ・ブリトンをそれぞれグループに編入している。この2人を加えた新たなラインナップを引き連れてナッシュビル、ロンドンなどでレコーディングを行ったマッカートニーは、1975年1月にニューオーリンズに渡って本格的なアルバムの制作に取り掛かる。しかしその矢先にブリトンが脱退。彼がグループを脱退したのは加入からわずか7ヶ月後のことであり、この布陣はグループの約10年間の活動期間の中で最も短命に終わっている。グループにはブリトンに代わってジョー・イングリッシュがドラマーとして加入し、完成したアルバムは『ヴィーナス・アンド・マース』として同年5月に発売された。このアルバムは、前作の成功が追い風となり、高いセールスを記録。アメリカでは発売前の予約枚数だけで200万枚に達している。アルバムよりシングルとして発売された「あの娘におせっかい」は全米1位を達成した。


title: ウイングス

text: 『ヴィーナス・アンド・マース』には、マッカートニー以外のメンバーがリード・ヴォーカルをとる楽曲が2曲収録されている。うち1曲はヴォーカリストのジミー・マカロック自身による作曲であったが、こういった楽曲を収録する背景には、「あくまでマッカートニーのバックバンドにすぎない」という世間のウイングスに対する一般的なイメージを払拭したいとする彼の狙いがあった。なお、アーティスト名もこのアルバムからウイングス名義に戻っている。


title: ウイングス

text: 1975年9月から、ウイングスは12ヶ国で64回公演の大規模なコンサート・ツアーを開始する。その最中に制作されたのが、1976年に発売された『スピード・オブ・サウンド』である。ウイングスが一つのバンドとして世間に認知されることを望んでいたマッカートニーは、このアルバムではバンドメンバー全員に最低1曲はリード・ヴォーカルをとらせている。彼自身の歌唱による作品は半数ほどにとどまっていたが、『スピード・オブ・サウンド』はアメリカでは計7週の1位を獲得した。また、このアルバムからのシングルである「心のラブソング」「幸せのノック」は大ヒットを記録した。その主たる要因となったのが、同年5月から6月にかけて行われた全米ツアー『ウイングス・オーヴァー・アメリカ』である。30回の公演で60万人もの観客動員数を記録したこのツアーの模様は、のちにツアータイトルを題名にしたライヴ盤『ウイングス・オーヴァー・アメリカ（ウイングスU.S.A.ライヴ!!）』や映画『ロックショウ』としても発表された。『ウイングス・オーヴァー・アメリカ』はLP3枚組という形態での発売だったが、それにもかかわらず全米チャート1位を獲得している。ウイングスを随える形で再び世界的な成功を収めたマッカートニーは、ジョン・レノンが長い活動休止期間に入り、ジョージ・ハリスンやリンゴ・スターのソロ活動が次第に低調になり始めた1970年代中盤において、ビートルズの元メンバーとして活躍し続けた。ツアーが大成功を収めつつ、終わったとき、ポールは嬉しさのあまり泣き崩れたと言われている。


title: ウイングス

text: 『ウイングスのステージを聴きに来たファンが、「ビートルズって何?」と言った』というエピソードは、（現在では創作であるとされているが）この時期のウイングスのファンが好んで口にした話題であり、この時期を象徴する逸話である。


title: ウイングス

text: ウイングスが長期間のツアーを終えたあと、レインはソロ・アルバムを制作し、マカロックは他のグループに参加するなど、メンバーはそれぞれ各自の活動に入った。そのあいだ暫く活動が休止していたウイングスだが、1977年になると再びマッカートニーは新作の制作にとりかかる。レコーディングは同年の2月にロンドンのアビイ・ロード・スタジオで開始され、5月からはヴァージン諸島に拠点を移して行われたが、その期間にギタリストのジミー・マカロックとドラマーのジョー・イングリッシュが脱退し、ウイングスのメンバーは再び3人だけになってしまった。また、同時期にリンダは妊娠したため、アルバムは最終的にマッカートニーとレインの2人によって仕上げられている。（マカロックはスモール・フェイセスにギタリストとして加入するためにグループを脱退したが、それから約2年後の1979年9月27日にヘロインの過剰摂取が原因で26年の短い人生を終えている。）


title: ウイングス

text: リンダが産休に入っていた期間にウイングス名義でリリースされた唯一のレコードが、マッカートニーとレインの共作によるスコティッシュ・ワルツ「夢の旅人」である。「ガールズ・スクール」との両A面扱いで発売されたこのシングルは、アメリカではふるわなかったものの、イギリスでは9週連続1位を獲得する大ヒットとなった。この曲はマッカートニーにとって初となる全英シングルチャート1位獲得作品となっただけでなく、当時ビートルズの『シー・ラヴズ・ユー』が持っていた英国におけるシングルの最多売上枚数記録を更新し、最終的に200万枚以上を売り上げた。この記録は1984年にバンド・エイドのチャリティ・シングル『ドゥ・ゼイ・ノウ・イッツ・クリスマス』によって更新されるまで、約7年間にわたって破られなかった。


title: ウイングス

text: マッカートニー夫妻のあいだに男児ジェイムズが誕生し、『夢の旅人』などと同時期に録音された一連の楽曲が1978年にアルバム『ロンドン・タウン』としてリリースされた。『ロンドン・タウン』ではレインとの共作がタイトル曲にもなっている「たそがれのロンドン・タウン」を中心に5曲あり、全体的にレインの影響を伺わせている。その後、ウイングスにはドラマーのスティーヴ・ホリーとギタリストのローレンス・ジューバーが加入し、5人編成に戻る。そして、ピンク・フロイドやエルトン・ジョンなどを手がけたことで有名なクリス・トーマスをプロデューサーに迎え、結果的にラスト・アルバムとなった『バック・トゥ・ジ・エッグ』の制作にとりかかる。このアルバムには全体的に当時流行していたパンクやニュー・ウェイブなどの影響が見られ、シングルとして発売された「グッドナイト・トゥナイト」もまた当時の流行であったディスコミュージックの影響を受けている。ハンク・マーヴィン、ピート・タウンゼントやジョン・ボーナム、ジョン・ポール・ジョーンズ、デヴィッド・ギルモアをはじめとする多数の大物ミュージシャンとともに「ロケストラ」と名付けられた豪華なセッションを行い、殆どの収録曲でプロモーション・クリップを撮影したりと、マッカートニーはこのアルバムの制作にかなりの熱意をもって臨んでいた。しかし、チャート順位としては全米8位、全英6位といったウイングスとしてはワイルドライフ以来の低さで、評論家からの評価も散々であった。


title: ウイングス

text: この『バック・トゥ・ジ・エッグ』をひっさげる形で行われた1979年のイギリスでのツアーを終えたウイングスは、その年の暮れの12月26日から29日にかけて行われたユニセフ主催のチャリティ・コンサート「カンボジア難民救済コンサート」の最終日に出演。彼等はこのライブでアルバム内で繰り拡げられたスーパー・セッションを再現し、クイーンやザ・クラッシュ、エルヴィス・コステロ&ジ・アトラクションズなどが参加した豪華なコンサートのトリを飾った。しかし、このチャリティ・コンサートにおけるパフォーマンスが、ウイングスにとって最後のライヴ活動となってしまった。


title: ウイングス

text: ウイングスは当初イギリスでのツアーを終えたあと、1980年には初めての来日ツアーを行う予定だった。なお、この約5年前にも来日公演が予定されていたが、マッカートニー夫妻の薬物所持の過去を理由に法務省から入国拒否されていたため、実現には至っていなかった。しかしポールはそのような因縁があった日本に、大麻を持ち込んで検挙されてしまう。急遽日本でのツアーは中止された。ちなみに、この事件の後にデニー・レインは日本を揶揄する内容の「ジャパニーズ・ティアーズ」を作曲し、その後発表された自身のソロ・アルバムのタイトルにもした。ポール自身も、同年に発表したソロ・アルバム『マッカートニーII』の中で「フローズン・ジャパニーズ」を発表。この曲は日本人に対する逆恨みではないかと騒がれたが、ポール自身は、「曲を作ったのは日本に行く前、雪化粧の富士山を思い浮かべて作ったんだ。偏見があるわけじゃない、もしあったのなら日本へ行ったりはしないし、悪口だったらちゃんと言うよ。そんなことを考えもしなかったから仮のタイトルをそのまんま残したんだ」 とコメントしている。実際この曲は来日前の1979年の夏にすでに完成していた。


title: ウイングス

text: その後、マッカートニーはレインとともにジョージ・マーティンを招きウイングスの次のアルバム(後の『タッグ・オブ・ウォー』)の制作を開始するが、1980年12月のジョン・レノン射殺事件のショックで活動休止状態に陥る。それからウイングスが再始動することはなく、1981年の4月27日に、結成以来活動してきた唯一のメンバーだったレインが脱退を表明したことによって、グループは実質的な解散を迎えた。ウイングスとしての最後の活動は、ジョージ・ハリスンの「過ぎ去りし日々」へのコーラスとしての参加だった。『タッグ・オブ・ウォー』の録音時に演奏者として参加していたフィル・コリンズやスタンリー・クラークなどは当初ウイングスに参加するという噂が流れたが、結局参加しなかった。


title: ウィングス

text: ウィングス (Wings)　は、英語の「Wing（翼）」の複数形。


title: 宝立町 (珠洲市)

text: 宝立町（ほうりゅうまち）は、石川県珠洲市の地域名。かつては珠洲郡宝立町であった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 『象印クイズ ヒントでピント』（ぞうじるしクイズ ヒントでピント）は、テレビ朝日系列局ほかで、1979年3月4日から1994年9月25日まで、毎週日曜 19:30 - 20:00（日本標準時）に放送されていたクイズ番組である。全708回。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 司会は基本的に土居まさるが務めていた。土居はオープニングクイズ後のCM明けに、キャッチフレーズとして「あなたの直感と連想能力に挑戦する象印クイズヒントでピント（、迎えて第○○○回です）」と言うのが恒例になっていた。後期からは「あなたの」を省略していた。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: この番組は、当時としては最新のコンピュータを使用した出題形式を採用。一般常識問題よりも難問・珍問・奇問を中心とする映像クイズを出題していた。問題内容もキャッチフレーズの通り、映像によって直感力を問われるものや、いわゆる『連想ゲーム』のような問題がほとんどであった。解答者はタレントや文化人と呼ばれるタイプをメイン（特にキャプテン）に揃え、知的イメージを押し出していた。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 前番組から引き続きスポンサーは象印マホービンの一社提供（キャッチコピーは「暮らしの夢をあたためる」→「サーモテクノで暮らしをつくる」→「多彩な生活快感を提案します」）であり、司会者席と各解答者席には象印の社章が描かれていた。1986年6月29日（第348回）までは象のロゴマークであったが、同年7月13日（第349回）からは象印のCIが導入され、司会者席のものは「ZOJIRUSHI」、解答者席のものは「ZO」に変更された。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: エンディングでは視聴者プレゼントクイズを行い、「今日のオープニングクイズの顔は誰だったでしょう」と「今日の対戦は何対いくつで（男性軍・女性軍の）どちらが勝ったでしょう」を原則週替わりで出題していた。プレゼントは象印製品のほか、番組末期には海外旅行もあった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: テーマ曲を担当したのは、『世界まるごとHOWマッチ』（毎日放送）のオープニングテーマと『クイズ面白ゼミナール』（NHK）のオープニングテーマも手掛けた前田憲男である。なお、『クイズ面白ゼミナール』は1982年から裏番組となっていた。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 1985年9月25日には、『水曜スペシャル』で『輝け!オールスター・秋の人気番組爆笑!クイズでヒントゲームでピント!!』という本番組をベースとする番組対抗のスペシャル番組が放送された。これに参加したのは『ビートたけしのスポーツ大将』（第1期）『特捜最前線』『愛川欽也の探検レストラン』『私鉄沿線97分署』『暴れん坊将軍II』やアニメチーム（『ドラえもん』ほか）などである。なお、本番組も『オールスター番組対抗ボウリング大会』（1979年秋 - 1987年春）や『輝け!オールスター秋の番組対抗ウルトラ料理大賞』（1983年・1984年秋）などの番組対抗のスペシャル番組に参加しており、『ウルトラ料理大賞』では「16分割弁当」という弁当を作成した。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 本番組は裏番組のNHKの『クイズ面白ゼミナール』やフジテレビの『世界名作劇場』と視聴率で争っていた。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 男性レギュラー解答者の欠席については例として1980年代では4枠の沖田浩之の欠席時は野村義男（1984年5月27日放送分）が、1990年代に入ると、キャプテンの浅井慎平の欠席時には2代目の山藤章二（1992年3月22日（第608回）、1992年4月12日（第609回）放送分）が、2枠の高田純次の欠席時は「ジュンジの代わりはジュンジが」とタレントの稲川淳二、ジェームス三木（1991年2月24日放送分）らが、3枠の山下規介の欠席時は、元レギュラー解答者の羽賀研二、同じく元レギュラー解答者のおりも政夫、また当時プロ野球選手の高橋慶彦、高橋と同じプロ野球選手の田尾安志らが、4枠の薬丸裕英の欠席時は当時シブがき隊のメンバーだった布川敏和あるいは本木雅弘、更に同じジャニーズ事務所の少年隊からは、東山紀之、植草克秀、錦織一清らが、それぞれ代役を務めた事があった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 土居は各解答者が誤答をした場合、名詞の場合には「○○じゃないー」、動詞の場合には「○○ないー」という表現がたびたび見られた。また、解答者が惜しい不正解だった時には、土居はよく言葉の語尾を上げながら応えていた。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: ゲスト解答者には必ず参加賞として象印の賞品がプレゼントされていて、たとえ一問も答えなくてもお土産が貰えた。特に番組初期（1979年3月 - 1980年9月）には個人戦が無かった為、この傾向が顕著であった。番組前期（1980年10月）からは個人戦を導入し、ゲスト解答者同士の対決の場が設けられたため、終始無言という事態は解消された。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: ゲストは、出題PART2の1対1の時以外は解答しない場合が多いが、1992年10月25日（第630回）放送分で男性軍のゲストが当時SMAPの木村拓哉、女性軍のゲストがレギュラー前の兵藤ゆきの際、16分割問題で木村が1問目と2問目を正解（答えは「学生がイメージする学校」」と「ヒッチコック」本人が自分の映画に出演する1シーン」）、兵藤が3問目を正解（答えは「日本各地の蕎麦」）して、ゲストが16分割問題全3問を正解する珍しいパターンとなった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 男性キャプテンの浅井慎平と2枠（当初3枠）レギュラーの高田純次は、どちらかが正解した際には二人でよく握手を交わしていた。またかつて、2枠レギュラーに宮尾すすむが座っていた時も、宮尾の前でキャプテンの浅井と3枠の高田が、お互い手を差し伸べて握手するというシーンもあった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 高田は4分割問題等で、相手が誤答した後で解答に自信が有る時には、ボタンを連打するのがクセであった。ただしそうやって解答権を得ても誤答することがあり、背後のランプは誤答を示す「赤」がいくつも並ぶ事が多かった。また、同じ2枠の小林千登勢（おっかさん）、前期の4枠のマッハ文朱、前期・中期2枠の宮尾すすむ、後期4枠の薬丸裕英も誤答を示す「赤」がいくつも並ぶ事が多かった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: パート4のテクニカル問題で、女性軍への出題がなされる前、男性軍のメンバーは紙に印刷された正解を見ながらまったくデタラメの答えを言うのもお約束だった（特に宮尾と高田が多かった）。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: パート2の4分割のラッキークイズは、ごくまれにゲスト同士の対戦でいきなりラッキークイズとなったこともあった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: ゲストの参加賞賞品は、男性軍と女性軍でそれぞれ男性向けと女性向けの象印製品が用意され、勝利した方がやや豪華な賞品であった。しかし、ごく稀に引き分けとなったケースがあり、その際には男女ともに同じ賞品かほぼ同じ値段の商品が寄贈された｡


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 1990年1月14日（第511回）からシンキングタイムの音、ラッキークイズおよび正解時のチャイム、時間切れ・誤答時のブザー、問題解説の時の赤枠表示やテロップ、さらに分割画像の拡大・縮小などの効果音や画像などが変更されている。また画面の得点表示のフォントがやや丸くなり、正解イラストはコントラストが以前より鮮明になった他、効果音も追加された。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 番組の途中から「象印賞」到達時の勝利の場合は、それにチーム全員のイラストの上に「象印賞獲得！」と表記した画面に切り替え、スタジオの映像に変わる。ちなみに当初は通常の勝利チームのBGMと共にゲストも含めて勝利チームのイラストになっていたが、途中で通常の勝利チームのBGMとは異なるBGMに変わり、イラストも司会の土居が勝利チームのレギュラー解答者を祝福する場面になった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 黒澤久雄は4分割で、1枚目が開く前に（つまりノーヒントで）正解した事がある。そのときの答えは「みつばち」。各問題前に土居が口頭でヒントをひとつ言う為、ノーヒント正解も不可能ではなかった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 番組終了時は、司会者席の後ろのモニターに「次回もお楽しみに！」と映し出されており、この番組の放送の途中から司会の土居と4人ずつの男女レギュラー解答者のイラストも一緒に出されるようになった。また、エンディングのスタッフロールが流れているときに、当時2枠レギュラーだった宮尾が「…ハイッ！」を披露した。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: この番組は魔法瓶メーカーの象印が一社提供の為、同業他社であり象印のライバル企業でもあるタイガー魔法瓶への配慮として、この番組では名前に絡むトラそのもの、およびそれに関する問題（例・干支）は出題する事が絶対禁句で、象印・タイガー魔法瓶とともに在阪の関係である阪神タイガースに関する問題さえ作れなかったという。過去の問題で、「プロ野球選手のニックネーム」という16分割問題が出題されているが、阪神の選手（当時）は出てきていないが阪神以外（当時）の11球団全ての選手（当時）は出てきている。しかし、この番組の一社提供である象印で名前に絡むゾウそのもの、およびそれに関する問題は出題することが可能だった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 新聞のテレビ番組表には、勝負の結果を表す可能性がある書き方をしており（特に16分割問題）、主な例として、「宮尾（高田・薬丸・おっかさん）・16分割大ヒット」、「男性軍・自信満々の大逆転」、「男性軍・敗色濃厚からの大逆転」、「亜星（山藤）本日卒業・16分割総ナメ」、「来たぞ・来たぞ・マッハ」、「たかが1点・されど1点」、「惜しい・女性軍あと1点に涙」、「女性軍・海外旅行獲得に全員大号泣」等が挙げられている。このような半ばネタバレとも取れるタイトルの書き方は、『アップダウンクイズ』（毎日放送、1975年3月末まではテレビ朝日系列の前身のNET系列で放送）や『パネルクイズ アタック25』（朝日放送〈現：朝日放送テレビ〉）でも散見されている。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 長らく安定した人気と視聴率を得ていたが、1986年7月13日の象印のロゴ変更と1987年頃から一部のクロスネット局や他系列局といった遅れネット局が当番組を打ち切る等、人気に陰りが見え始める。打ち切りの背景には、遅れネット局へのスポンサードネットの段階的終了が要因としてある。そのため、遅れネット局でも継続した局ではこの時期に象印一社提供からローカルスポンサーに変更となった局もあった。さらに、番組末期は視聴率で裏番組（特に1986年10月から1992年3月まで放送されていたTBSの『テレビ探偵団』や番組終了半年前に放送開始した日本テレビの『投稿!特ホウ王国』）に苦戦するようになった。また、日本プロ野球でシーズン中（3月頃から10月頃）の読売ジャイアンツ戦やオールスターゲームといったナイトゲーム中継（日本テレビ・TBS・フジテレビ）にも苦戦していた。そして1994年9月25日をもって15年7か月の歴史に幕を閉じた。なお、15年7か月の番組放送期間は、34年9か月続いた象印1社提供枠の中では最も長かった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 後番組は、土居と同じくフリーアナウンサーで元文化放送アナウンサーの梶原しげると本番組末期の女性レギュラー解答者3枠であった兵藤が司会の『象印ニュースクイズ パンドラタイムス』。後枠も引き続いて象印提供のクイズ番組だったが、半年で打ち切られ、象印一社提供枠は幕を閉じた。なお、その後は2時間枠（『ザ・スーパーサンデー』）となったそれ以降も複数社提供の中に象印は入っていたものの1996年9月に撤退している。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 当番組に隣接する2番組（先行の番組だった『旅くらべ決定版』と後続の番組だった『世界とんでも!?ヒストリー』）も当番組と同じ日に終了した。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 番組終了後、司会者である土居まさるをはじめ、歴代レギュラー解答者である沖田浩之・笹沢左保・小林千登勢・中島梓・宮尾すすむなどの多くの出演者が死去してしまったため、復刻版を行うことは1度もなかったが、2009年2月8日放送の50時間テレビ『あのシーンをもう一度!伝説の高視聴率超大ヒット人気番組ぜ〜んぶ見せます!スペシャル（第2部）』で番組の一部（テクニカルクイズ1問と16分割クイズ1問）が紹介された。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 番組のフォーマットがパロディ化された例は少ないが、1986年9月29日改編において本番組のセットや演出を流用した『ANNニュースレーダー』の番組宣伝が作られた（出演者は本番組の司会やレギュラー解答者ではない）。2011年には、同じくテレビ朝日系列で放送されていた『海賊戦隊ゴーカイジャー』の第26話「シュシュッとTHE SPECIAL」にて、敵怪人のサタラクラJr.が司会の『ボキ印クイズ ヒントでピピッと!!』というパロディ番組が放送された。また、これも同じくテレビ朝日系列であり、2015年9月9日放送の『ナニコレ珍百景2時間スペシャル』において『クイズ 珍トで珍ト』というパロディ企画が行われた（埼玉県鳩山町からの「何の食材の実かわかりますか?」という投稿で、正解はコンニャクの実だった）。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 2015年5月13日放送分の『くりぃむVS林修!クイズサバイバー2015春』で、クイズの1つとして16分割問題が21年ぶりに復活した。早押し音、正解・不正解のSEはクイズサバイバーのSEを使用しているが、出題のSEは当時のSEを再現している。また、2015年10月7日放送分の『くりぃむVS林修!クイズサバイバー2015秋』においても行われた。さらに、2015年12月31日放送分の『くりぃむVS林修!年越し早押し7時間!!クイズサバイバー2015』においても行われた。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 2017年12月11日放送分の『クイズプレゼンバラエティー Qさま!!』では、「学力王No.1決定戦」の一環として当番組とのコラボレーション問題を実施した。「学力王」のフォーマットをベースに、当時の番組スタッフの完全協力により、出題画面、テーマ音楽、早押し音・正解音・不正解音・ジャンプアップチャンスの時は4分割のラッキークイズのチャイム・優勝時のチーム勝利のファンファーレのSEなどを再現したほか、放送後期のレギュラーだった薬丸裕英と麻木久仁子も解答者として出演。但し、レギュラー放送時には無かった12分割問題があった。前述のとおり「学力王」の一つであるため、出題と正解発表のナレーションを森本レオが担当したほか、一部を除きクイズを出題前に司会の優香がヒントを出していた。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 男性軍（緑の席）・女性軍（赤の席）に分かれて各5名、うち1名はゲスト（5枠席に着席する）の対抗戦。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 当時最新のコンピュータ技術を生かした映像クイズは、大きく6つ（末期には5つ）のパートに分かれていた。特記の無いものは全員参加の早押しクイズ。全18問（末期には全14問）出題。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 問題は、おおまかに「分割問題」と「テクニカル問題」の2種類の問題が出題される。「分割問題」は、2枚・4枚・8枚・16枚のヒント（語句・絵・写真）が記されたパネルを番号パネルで隠し、時間の経過に従い番号パネルがランダムに外されていくことでヒントを表示させる形態の映像クイズ。「テクニカル問題」は、モザイク処理を施した映像を流し、時間の経過と共にモザイクが解除されていくことで、元画像を当てる映像クイズである。このモザイク処理は番組が独自に開発したリモートセンシング機器を利用したものである。NECのDVEよりも早かった。パート3の動画問題は、ドット状にぼかされる・細かく刻まれた動画が時間の経過と共に戻される、パート4の静止画問題は、画面中心からドットでバラバラになった映像が渦巻状に出され、全部出した後に元の映像に戻される形式となる。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 正解時の得点は、第1ヒントおよびテクニカル問題の冒頭で正解した際は満点を獲得。以後、ヒントが増えるたびに（テクニカル問題は時間経過とともに）1点ずつ減ってゆく。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 番組開始から行われたクイズ


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 長らく行われていた（1981年4月5日（第104回） - 1992年10月25日（第630回））、前期・中期・後期までは以下の通り。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 解答権が1人1回の問題は、ネームプレートの左右に付いているランプが点灯、不正解でランプが消灯して解答権が無くなった事を表し、その後ボタンを押しても早押しが反応しない様になっている。正解でランプが点滅、同時に全解答者のランプが消灯する。また、解答権が1人1回の問題以外でも、正解でランプが点滅する。さらに1対1の問題では、対戦する解答者にランプが点灯、不正解でもランプは消灯しない。正解でランプが点滅、相手のランプが消灯する。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 2・4・8・16分割問題の正解は、画面にレギュラー陣のイラストと共に出される。主に同じ席枠の男女レギュラーが描かれ、2 - 3枚の絵を順番に出してアニメの様に動かす場合もあった。ゲスト対決がある場合、唯一ゲストの絵も出される。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 初期にはオープニングクイズ（1979年3月4日（第1回） - 1981年3月29日（第103回））は無かった。テクニカルクイズ（パート3・パート4の両方）は20点満点でパート3は全2問あった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: オープニングクイズ（1981年4月5日以降）導入時にテクニカルクイズ（パート3・パート4の両方）の満点が10点に引き下げられ、パート3が全1問になった。また、80点による海外旅行がなかなか出なかったため、1981年4月5日からオープニングクイズでボーナスクイズの権利獲得が加えられた。この頃からエンディング時の視聴者クイズが始められ、当初は海外旅行（ハワイ）が出なかった時に限って視聴者にハワイ旅行のプレゼントだったが、後に週替わりの象印製品のプレゼントとなる。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 末期の1992年11月1日（第631回）にルールが改正。これによって「2分割クイズ」が無くなり、パート1の「4分割クイズ」が全5問、パート2の「8分割クイズ」が全2問、パート3の「テクニカル」が全2問。パート4の「16分割クイズ」が全4問という形態に変わった。また、解答権について、パート1とパート2は無制限、オープニングクイズとパート3は1人1回、パート4は各チームお手つき2回までだった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 得点は基本的に正解した時点での残りのパネル枚数＋1点を正解チームに加算、0点（タイムオーバー）で問題終了というルール。全問題終了時点で得点の多いチームの勝ちだが、60点以上を獲得した場合は「象印賞」として、その日のクイズに関連した賞品獲得となる。80点以上で海外旅行獲得となり、ゲスト解答者も含めて5人全員に送られた。末期（1992年10月以降）は各解答者の海外旅行は無くなり、60点以上の「象印賞」獲得の際、一般視聴者に海外旅行をプレゼントにした。稀にではあるが、両軍とも同点で引き分けの回もあった。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: 土居は番組オープニングで「パーフェクトの得点は100点満点」と言っているが、これは4分割のラッキークイズの3倍と、16分割のボーナスクイズの2倍のボーナス点を除き、全て満点で正解した場合であり、初期（1979年3月 - 1980年9月）は140点満点、前期・中期・後期（1980年10月 - 1992年9月）は100点満点＋4分割ラッキー得点8点＋16分割ボーナス得点16点の実質124点満点、末期（1992年10月 - 1994年9月）は120点満点＋16分割ボーナス得点16点の実質136点満点であった。また、番組内の最高得点・最低得点の記録は不明である。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: なかなか出ない海外旅行だったが、番組開始から4年1か月後の第200回（1983年4月3日放送）で初の海外旅行獲得が出た。レギュラー陣と視聴者がペアになっての特集だったこの回、男性軍が16分割の最終問題でボーナスクイズを賭け、キャプテンの小林亜星が第3ヒントで見事正解して80点ジャストになったことでハワイ旅行を達成。番組開始後8年目の1987年12月6日放送には女性軍もスペイン旅行を獲得しており、その際は女性軍5人全員が大号泣した。


title: 象印クイズ ヒントでピント

text: ゲスト（男女両軍2人とも）には、スポンサーの象印から、象印製品が参加賞として贈られる。また、1年間の通算勝利数が多かったチームには解答者全員に賞品が贈られ、毎回オープニングクイズ後に土居が「男性軍、○勝、女性軍、○勝」と、その時点までの成績を発表していた。なお、終了時点の通算成績も不明である。司会は、番組開始から終了まで基本的に土居まさるが務めていた。土居が東京音楽祭の司会や流行性耳下腺炎の発症で不在の時には、レギュラー解答者の宮尾すすむや黒澤久雄が代役を務めることがあった。遅れネット局に対する象印のスポンサードネット打ち切りによる番組打ち切りが多く見られた。


title: 岡本綾子のNECスーパーゴルフ

text: 『岡本綾子のNECスーパーゴルフ』（おかもとあやこのエヌイーシースーパーゴルフ）は、テレビ東京系列局で放送されていたテレビ東京製作のゴルフ番組である。製作局のテレビ東京では1979年10月1日（東京12チャンネル時代）から2001年3月25日まで放送。


title: 岡本綾子のNECスーパーゴルフ

text: プロゴルファー・岡本綾子の冠番組。当初は岡本と一般からの参加者による対抗戦などを行っていたが、1980年代後半からは岡本とアメリカツアーで活躍する女性プロゴルファーによるスキンズマッチ（賞金制マッチプレー）、または芸能人チームとの対抗戦を行っていた。1980年代後半には、岡本に代わって生駒佳与子らが出演していた。


title: 岡本綾子のNECスーパーゴルフ

text: 1981年4月からは日本電気 (NEC) が冠スポンサーを務めていたが、後期には同社を筆頭とする複数社提供で放送されていた。


title: 岡本綾子のNECスーパーゴルフ

text: 末期には、CHAGE and ASKAの「On Your Mark」がオープニングテーマに使われていた。


title: 山口県立大学

text: また、女子学生の友人に対して、女子学生と関わるなら単位はあげられないなど脅していた。


title: 猛虎

text: 猛虎（もうこ）


title: 大島空港

text: 大島空港（おおしまくうこう、）は、東京都大島町（伊豆大島）にある地方管理空港。レストラン、売店、喫煙所、展望デッキかつての定期就航路線


title: 紀元前29年

text: 紀元前29年。


title: 紀元前29年

text: 注釈


title: 紀元前29年

text: 出典


title: 紀元前98年

text: 紀元前98年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前98年

text: 注釈


title: 紀元前98年

text: 出典


title: 紀元前158年

text: 紀元前158年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前158年

text: 注釈


title: 紀元前158年

text: 出典


title: 紀元前215年

text:
紀元前215年
注釈


title: 紀元前215年

text: 出典


title: 紀元前392年

text: 紀元前392年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前392年

text: 当時は、「ポティトゥスとカピトリヌスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元362年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前392年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前392年

text: 注釈


title: 紀元前392年

text: 出典


title: 紀元前291年

text: 紀元前291年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前291年

text: 当時は、「ルキウス・ポストゥミウス・メゲッルスとガイウス・ユニウス・ブブリクス・ブルトゥスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元463年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前291年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前291年

text: 出典


title: 紀元前393年

text: 紀元前393年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前393年

text:
当時は、「ポプリコラとコルネリウスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元361年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前393年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前393年

text: 出典


title: 紀元前475年

text: 紀元前475年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前475年

text: 当時は、「プブリコラとルティルスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元279年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前475年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前475年

text: 出典


title: 紀元前477年

text: 紀元前477年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前477年

text: 当時は、「プルウィッルスとラナトゥスが共和政ローマ執政官に就任した最初の年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元277年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前477年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前477年

text: 注釈


title: 紀元前477年

text: 出典


title: 紀元前511年

text: 紀元前511年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前511年

text:
紀元前1世紀の共和政ローマ末期以降の古代ローマにおいては、ローマ建国紀元243年として知られていた。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前511年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前511年

text: 出典


title: 紀元前549年

text: 紀元前549年は、西暦（ローマ暦）による年。紀元前1世紀の共和政ローマ末期以降の古代ローマにおいては、ローマ建国紀元205年として知られていた。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前549年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前581年

text: 紀元前581年は、西暦（ローマ暦）による年。紀元前1世紀の共和政ローマ末期以降の古代ローマにおいては、ローマ建国紀元173年として知られていた。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前581年と表記されるのが一般的となった。


title: キング (チェス)

text: キング (King、) はチェスの駒の一種。王を表し、十字架と王冠(crown)の形をしている。


title: キング (チェス)

text: チェスの最終的な目的は、相手のキングを取れることが確定する状態に追い詰めること（チェックメイト）である。キャスリングとは、キングとルークを一手で同時に動かす手を指す。キャスリングは各プレイヤーに、一回のゲーム中に一度だけ与えられた権利である。非常に便利な反面、この手は守らなければならない条件（制約）も多い。チェスにおいてキングは、他のいかなる駒よりも常に価値が高い。攻撃されている側から考えたチェックメイト


title: キング (チェス)

text: 攻撃されている側から考えたステイルメイト


title: イズミカワソラ

text: イズミカワ ソラ（2月14日 - ）は、日本のシンガーソングライター、作詞家、作曲家、音楽プロデューサー、トリマー、リトミック講師。広島県広島市出身。同志社大学文学部文化学科教育学専攻卒業。フジパシフィックミュージック所属。血液型A型。身長152cm。


title: イズミカワソラ

text: 1998年からメジャーレーベルで、2000年よりインディーズで活動。他のミュージシャン・タレント・声優やテレビ番組への楽曲提供も多数。かつては「泉川そら」と表記（読みは同じ）。楽曲提供時などに「雲子」（くもこ）の名義を使用する事がある。


title: イズミカワソラ

text: 2004年、実妹・marhyと共にボーカルユニット・DAUGHTERを結成し活動。また、YOSK（坂上庸介）をボーカルとする6人組バンドSPIRAL SPIDERSのキーボーディストとして2006年に東芝EMI Virgin Musicよりメジャーデビュー（2008年に無期限活動休止・現在活動再開）。


title: イズミカワソラ

text: 2009年1月、犬猫の殺処分ゼロを目指す動物愛護会社ドッグライツを設立し代表取締役就任。フリーマガジン『Dog-Rights』を発行（2010年3月号で最終号）。2010年6月に同社退職。その後同2010年、dogrhythmを新たに立ち上げ、save the dogsの活動を続けている。


title: イズミカワソラ

text: 2009年アルバム「11」をリリースして以降、シンガーのみならず音楽プロデューサーとしても音楽活動の道を拓きはじめている。


title: イズミカワソラ

text: 広島出身だが、京都（大学時代）、大阪（OL時代）に住んでいたこともあり、関西弁に広島弁が混ざった話し方をする。


title: イズミカワソラ

text: 動物愛護センターから引き出された保護犬を綺麗にしたいという想いからトリマーの資格を取り、トリマーとしてボランティアトリミングもしている。2014年からTOKYO ZEROキャンペーンの呼びかけ人に就任。


title: イズミカワソラ

text: 2014年8月6日 ドッグトレーナーと結婚、2015年1月18日男児を出産。


title: イズミカワソラ

text: 出産を機に出逢ったリトミックの講師資格を取り、2016年より、自由が丘リトミッククラスを開講。現在0歳から4歳までを教えている。


title: イズミカワソラ

text: リトミック認定講師、日本リフレクソロジー協会認定 ドッグセラピスト、日本ペット美容学校協会認定 トリマー2級


title: 狛犬

text: 狛犬（こまいぬ）とは、獅子や犬に似た日本の獣で、想像上の生物とされる。像として神社や寺院の入口の両脇、あるいは本殿・本堂の正面左右などに一対で向き合う形、または守るべき寺社に背を向け、参拝者と正対する形で置かれる事が多く、またその際には無角の獅子と有角の狛犬とが一対とされる。


title: 狛犬

text: 飛鳥時代に日本に伝わった当初は獅子で、左右の姿に差異はなかったが、平安時代になってそれぞれ異なる外見を持つ獅子と狛犬の像が対で置かれるようになり、狭義には後者のみを「狛犬」と称すが、現在では両者を併せて狛犬と呼ぶのが一般化している。


title: 狛犬

text: 古代インドで、仏の両脇に守護獣としてライオンの像を置いたのが狛犬の起源とされる。また、古代エジプトやメソポタミアでの神域を守るライオンの像もその源流とされる。明治神宮では、起源は古代オリエント・インドに遡るライオンを象った像で、古代オリエント諸国では、聖なるもの、神や王位の守護神として、ライオンを用いる流行があり、その好例がスフィンクスであるとしている。


title: 狛犬

text: 日本には、中国の唐の時代の獅子が、仏教とともに伝わったとされている。明治神宮では、伝来の時期は示していないが、日本人が異様な形の生き物を犬と勘違いし、朝鮮から伝来したため、高麗犬と呼ばれるようになったとの説を紹介している。「こまいぬ」の語義には諸説あり、魔除けに用いたところから「拒魔（こま）犬」と呼ばれるようになったとする説などがある。奈良県法隆寺の五重塔初重の壁面塑造に彫られている像のように、はじめは仏や仏塔入口の両脇に置かれ、獅子または大型の犬のような左右共通の姿であった。


title: 狛犬

text: 角を持つという狛犬の由来についてはさまざまな説があり、『延喜式』巻第46「左右衛門府式」に「凡そ大儀の日に（左衛門府は）兕（じ）像を会昌門左に居（す）ゑ、事畢（おは）りて本府（左衛門府）へ返収せよ。右府（右衛門府）は（会昌門の）右に居えよ」と記され、この「兕（じ）」は獣医学者の吉村卓三によれば、正体は判然としないが水牛に似た一角獣で鎧の材料になるほどの硬皮を持ち角は酒盃に用いたというが、この「兕」が狛犬であるという説もその一つである。


title: 狛犬

text: 平安時代に入ると、『うつほ物語』に記述されているように「大いなる白銀（しろがね）の狛犬四つ」に香炉を取り付け、宮中の御帳（御帳台）の四隅に置いて使われており、『枕草子』や『栄花物語』などにも調度品として「獅子」と「狛犬」の組み合わせが登場し、こちらは御簾（みす）や几帳（きちょう）を押さえるための重し（鎮子）として使われていたことが記されている。


title: 狛犬

text: 獅子と狛犬の配置については、『禁秘抄』と『類聚雑要抄』に共通して獅子を左、狛犬を右に置くとの記述があり、『類聚雑要抄』ではさらにそれぞれの特徴を「獅子は色黄にして口を開き、胡摩犬（狛犬）は色白く口を開かず、角あり」と描いている。獅子または狛犬は中国や韓国にも同様の物があるが、阿（あ）・吽（うん）の形は日本で多く見られる特徴であり、仁王像と同様、日本における仏教観を反映したものと考えられている。


title: 狛犬

text: 一般的に、獅子・狛犬は向かって右側の獅子像が「阿形（あぎょう）」で口を開いており、左側の狛犬像が「吽形（うんぎょう）」で口を閉じ、古くは角を持っていた。鎌倉時代後期以降になると様式が簡略化されたものが出現しはじめ、昭和時代以降に作られた物は左右ともに角が無い物が多く、口の開き方以外に外見上の差異がなくなっている。これらは本来「獅子」と呼ぶべきものであるが、今日では両方の像を合わせて「狛犬」と称することが多い。


title: 狛犬

text: 近世から現代にかけて、各地の寺社に膨大な数が造られており、形態にもさまざまなものがある。獅子・狛犬の有無も神社によりさまざまで、たとえば京都府の京都市内の神社では狛犬がいるところが約半数である。現在、各地の寺社境内で見かける狛犬には石製のものが多く、ほかにも金属製や陶製のものがある。前述のように宮中の御帳台などで調度品として使用されるものは金属製であったと思われるが、一方で神仏の守護の役割を果たす獅子像、狛犬像については屋内に置かれたものは木製が多く、屋外に置かれるようになって石が使用されるようになった。現存する木製の獅子・狛犬例には、奈良県薬師寺の鎮守休ヶ岡八幡宮や、滋賀県の大宝神社、京都府高山寺、広島県厳島神社などのものがある（いずれも重要文化財）。石製の古い例では奈良県東大寺南大門に置かれている一対の像があるが、これらは宋の様式が新たに日本に伝えられ、「唐獅子（からじし）」と呼ばれる種類のもので、阿吽形ではなく、両方が獅子の姿をしている。


title: 狛犬

text: 狛犬の名前の由来には諸説ある。類聚雑要抄での表記の「胡摩犬」は、「胡」の字が異民族を表し、「摩」の字がサンスクリット語の「म」の音写に使われる文字となっている。


title: 狛犬

text: 説文解字注によれば「狛」は「貊」と同字であるとされる。また、貊はツングース系民族を表すと言われている。


title: 狛犬

text: 「貊」や「高句麗」の訓読みである「こま」は「蓋馬国」の転化という説がある。一方、中国の古書の注には「東海駒驪、扶餘、馯貊之屬」云々とあり、『集韻』には「駒驪、國名」とあるため、「駒」（子馬）に由来する可能性もある。


title: 狛犬

text: 犬については隼人の狗吠との関係が指摘されている。一説によれば、隼人は熊襲と同族で、熊襲の国が狗奴国であったとされる。


title: 狛犬

text: なお、日本語で「こま」は駒 (子馬)を意味し、日向隼人の駒は評判が高かったものの、狛犬と関連するかは不明。


title: 狛犬

text: 説文解字によれば、「狛」は「狼の如く善く駆ける羊」であるとされる。また、李白の詩の一節には、「天狗」の対比として「土狛」と呼ばれるものが登場する。


title: 狛犬

text:
神道では、神之使（かみのつかい）、または「かみのつかわしめ」と称す。稀に数使ある場合もあるが、多くの神社では一神に一使とされており、その種類は、哺乳類・鳥類・爬虫類、想像上の生物など多様である。稲荷神の狐、春日神の鹿、弁財天の蛇、毘沙門天の虎、摩利支天の豬
八幡神の鳩などが神使（しんし）の代表的なものである。
土地の伝承などに基づくものもあり、岩手県の常堅寺では河童伝説にちなんだ河童狛犬が置かれている。京都府京丹後市の金刀比羅神社の境内社木島社には狛犬ならぬ狛猫像が置かれ、阿吽の配置も左右逆となっている。大阪府大阪市天王寺区の大江神社には狛虎があり、阪神タイガースの優勝を祈願する張り紙や木札や阪神ファンからメガホン、虎の小さい置物やぬいぐるみなどが供えられている。


title: 新居浜・西条圏

text: 新居浜・西条圏（にいはま・さいじょうけん）は、愛媛県新居浜市・西条市を中心とする愛媛県が定めた圏域区分である。人口統計などにおける都市圏の区分名称は各研究者ごとに違っており統一されていないが、本項ではこの名称で解説をする。


title: 新居浜・西条圏

text: 新居浜市と西条市はこの地域の中心都市であるが、歴史的に対抗意識が強い背景があることからこの名称を嫌い、東予広域都市計画区域、または東予広域圏が使われる場合が多い。


title: 新居浜・西条圏

text: 愛媛県内では松山圏に次ぐ規模である。


title: 新居浜・西条圏

text: 新居浜市・西条市を範囲とし、その規模は以下の通りである。


title: 新居浜・西条圏

text:
新居浜市を中心とする都市雇用圏（10% 通勤圏）の人口は約23万人（2010年国勢調査基準）。一般的な都市圏の定義については都市圏を参照のこと。
この圏域は化学・鉄工・重機などの工業が発達しており、海岸線の多くは埋め立てられて、中小企業から大企業まであらゆる工場が立地し操業している。工業地域としては新居浜と西条は一体化しており、その規模は四国随一である。特に新居浜市西部 - 西条市中部地域では市境を跨いで工場が林立している。


title: 新居浜・西条圏

text:
精密機械・電子部品・製品やその原材料などの輸出入が盛んで圏内にある新居浜港・東予港は重要港湾に指定されて外国貿易船の往来も多く、神戸税関新居浜税関支署、高松入国管理局松山出張所、広島検疫所新居浜出張所などが管理に当たっている。
圏域内をとりまとめる行政組織として新居浜・西条地区広域市町村圏事務組合が新居浜市にあり、圏内の共同事務・二次救急医療などの連絡調整を行っている。三次救急については愛媛県立新居浜病院に東予救命救急センターが設けられ、県内の救命救急センターでは唯一病院の敷地内にヘリポートを有するなど充実が図られている。


title: 新居浜・西条圏

text: 江戸時代に藩が現在の西条市にあったことから、今でも県の地方局・松山地方裁判所支部・松山地方法務局西条支局などの行政機関が西条市に集中しており、さらに各行政機関について西条への統合が計画推進されているため、新居浜市では市内の住民・事業所にとって重大な不都合があるとして市を挙げての存続運動を行なっている。


title: ラクダ

text: ラクダ（駱駝）は、哺乳類・ウシ目（偶蹄目）・ラクダ科・ラクダ属 Camelus の動物の総称。西アジア原産で背中に1つのこぶをもつヒトコブラクダ "Camelus dromedarius" と、中央アジア原産で2つのこぶをもつフタコブラクダ "Camelus ferus" の2種が現存する。砂漠などの乾燥地帯にもっとも適応した家畜であり、古くから乾燥地帯への人類の拡大に大きな役割を果たしている。


title: ラクダ

text: フタコブラクダは古くから家畜種"Camelus bactrianus" が知られていた。19世紀後半に、ロシア人の探検家ニコライ・プルジェワーリスキー（プルツェワルスキー）が中央アジアで野生の個体群を発見し、"Camelus ferus" と命名した。この二つは最近まではどちらも"Camelus bactrianus" に含まれていたが、2003年に動物命名法国際審議会は、"C. ferus" を保全名とし、より古い"C. bactrianus" に対して有効であるとの裁定を下した。これは野生種と家畜種とを同種として扱う場合には"C. ferus" としなければならないことを示しており、IUCNレッドリストにおいては"C. bactrianus" は"C. ferus" のシノニムとして扱われている。


title: ラクダ

text: 背中のこぶの中には脂肪が入っており、エネルギーを蓄えるだけでなく、断熱材として働き、汗をほとんどかかないラクダの体温が日射によって上昇しすぎるのを防ぐ役割もある。いわば、皮下脂肪がほとんど背中に集中したような構造であり、日射による背中からの熱の流入を妨げつつ、背中以外の体表からの放熱を促す。こぶの中に水が入っているというのは、長期間乾燥に耐えることから誤って伝えられた迷信に過ぎない。ただし、水を一度に80リットル程度摂取することが可能である。出生時にこぶは無く、背中の将来こぶになる部分は皮膚がたるんでいる。つまり脂肪を蓄える袋だけがある状態で生まれてくる。


title: ラクダ

text: ラクダは砂漠のような乾燥した環境に適応しており、水を飲まずに数日間は耐えることができる。砂塵を避けるため、鼻の穴を閉じることができ、目は長い睫毛（まつげ）で保護されている。哺乳類には珍しく瞬膜を完全な形で備えている。また、塩性化の進行した地域における河川の水など塩分濃度の非常に高い水でも飲むことができる。さらに胼胝と呼ばれる皮膚が分厚く角質化した箇所が左右の前脚の付け根、後脚の膝、胸の5か所にある。胼胝は断熱性に優れ、ここを接地して座れば高温に熱された地面の影響を受けることなく休むことが出来る。


title: ラクダ

text: 他の偶蹄目の動物と同様、ラクダは側対歩（交互に同じ側面の前後肢を出して歩く）をする。しかし、偶蹄目の特徴が必ずしもすべて当てはまるわけではなく、偶蹄目の他の動物などのように、胴と大腿部の間に皮が張られてはいない。また、同様に反芻を行うウシ亜目（反芻亜目）は4室の胃をもつが、ラクダには第3の胃と第4の胃の区別がほとんどない。従来ラクダ科を含むラクダ亜目は反芻をしないイノシシ亜目と反芻するウシ亜目の中間に置かれていた。しかし遺伝子解析による分析では、ラクダ亜目は偶蹄目の中でもかなり早い時期にイノシシ亜目とウシ亜目の共通祖先と分岐しており、同じように反芻をするウシやヒツジ、ヤギなどは、ラクダ科よりもむしろイノシシ科やカバ科、クジラ目の方に近縁であることが明らかになっている。


title: ラクダ

text: ラクダの蹄（ひづめ）は小さく、指は2本で、5本あったうちの中指と薬指が残ったものである。退化した蹄に代わり、脚の裏は皮膚組織が膨らんでクッション状に発達している。これは歩行時に地面に対する圧力を分散させて、脚が砂にめり込まないようにするための構造で、雪上靴やかんじきと同じ役割を持つ。砂地においては、蹄よりもこちらの構造が適しているのである。


title: ラクダ

text: ラクダの酷暑や乾燥に対する強い耐久力については様々に言われてきた。特に、長期間にわたって水を飲まずに行動できる点については昔から驚異の的であり、背中のこぶに水を蓄えているという話もそこから出たものである。体内に水を貯蔵する特別な袋があるとも、胃に蓄えているのだとも考えられたが、いずれも研究の結果否定された。


title: ラクダ

text: 実際には、ラクダは血液中に水分を蓄えていることがわかっている。ラクダは一度に80リットル、最高で136リットルもの水を飲むが、その水は血液中に吸収され、大量の水分を含んだ血液が循環する。ラクダ以外の哺乳類では、血液中に水分が多すぎるとその水が赤血球中に浸透し、その圧力で赤血球が破裂してしまう（溶血）が、ラクダでは水分を吸収して2倍にも膨れ上がっても破裂しない。また、水の摂取しにくい環境では、通常は34-38度の体温を40度くらいに上げて、極力水分の排泄を防ぐ。もちろん尿の量も最小限にするため、濃度がかなり高い。また、人間の場合は体重の1割程度の水が失われると生命に危険が及ぶが、ラクダは4割が失われても生命を維持できる。そのかわり、渇いた時には一気に大量の水を飲むので、ラクダの群れに水を与えるには非常に大量の水を必要とすることとなる。


title: ラクダ

text: 一方で、ラクダは湿潤環境には弱い。ラクダは湿潤環境に多く発生する疫病に対して抵抗力がない。また、足が湿地帯を移動するようにできておらず、足を傷めることが多い。アフリカにおいてはニジェール川がもっとも砂漠に近くなるニジェール川大湾曲部のトンブクトゥあたりが南限であり、これ以南では荷役動物がロバへと変わる。


title: ラクダ

text:
ラクダは乾燥地帯において主に飼育される家畜の一つである。もっとも、遊牧においてラクダのみを飼育することは非常に少なく、ヒツジやヤギ、ウシなどといった乾燥地域にやや適応した他の家畜と組み合わせて飼育されることが一般的である。これは、飢饉や疫病などによって所有する家畜が大打撃を受けた時のリスク軽減のためである。また、ラクダは繁殖が遅く増やすのが難しい。
オスは6歳にならないと交尾が可能とならず、発情期は年に1回しかない。メスも他の家畜と比較して成熟に多くの時間が必要であり、妊娠期間は12ヶ月近くに及ぶ。


title: ラクダ

text: 反面、寿命は約30年と長く、乾燥に強いために旱魃の際にも他の家畜に比べて打撃を受けにくい。このため、ヒツジやヤギが可処分所得として短期取引用に使用されるのに対し、ラクダは備蓄として、長期の資産形成のため飼養される。一方、ラクダとヤギやウシを同じ群れとして放牧すると食物を巡って争いを起こしやすいため、ラクダの群れはほかの動物と分けて放牧するのが通例である。


title: ラクダ

text: ラクダ科の祖先はもともと北アメリカ大陸で進化したものであり、200万年から300万年前に陸橋化していたベーリング海峡を通ってユーラシア大陸へと移動し、ここで現在のラクダへと進化した。北アメリカ大陸のラクダ科は絶滅したが、パナマ地峡を通って南アメリカ大陸へと移動したグループは生き残り、現在でもリャマやアルパカ、ビクーニャ、グアナコの近縁4種が生き残っている。


title: ラクダ

text: ヒトコブラクダとフタコブラクダの家畜化はおそらくそれぞれ独立に行われたと考えられている。ヒトコブラクダが家畜化された年代については紀元前2000年以前・紀元前4000年・紀元前1300 - 1400年などの諸説があるが、おそらくはアラビアで行われ、そこから北アフリカ・東アフリカなどへと広がった。フタコブラクダはおそらく紀元前2500年頃、イラン北部からトルキスタン南西部にかけての地域で家畜化され、そこからイラク・インド・中国へと広がったものと推測されている。


title: ラクダ

text: ヒトコブラクダの個体群はほぼ完全に家畜個体群に飲み込まれたため、野生個体群は絶滅した。ただ、辛うじてオーストラリアで二次的に野生化した個体群から、野生のヒトコブラクダの生態のありさまを垣間見ることができる。また、2001年には中国の奥地にて1000頭のヒトコブラクダ野生個体群が発見された。塩水とアルカリ土壌に棲息していること以外の詳細は不明で、遺伝子解析などは調査中である。この個体群についても、二次的に野生化したものと推測されている。したがって、純粋な意味での野生のヒトコブラクダは絶滅した、という見解は崩されずにいる。


title: ラクダ

text: 野生のフタコブラクダの個体数は、世界中で約1000頭しかいないとされている。このため、野生のフタコブラクダは2002年に、国際自然保護連合（IUCN）によって絶滅危惧種に指定され、レッドデータリストに掲載されている。


title: ラクダ

text: 2010年には全世界で1400万頭のラクダが生息しており、その90%がヒトコブラクダであった。ヒトコブラクダとフタコブラクダの生息域は一部では重なり合うものの、基本的には違う地域に生息している。ヒトコブラクダは西アジア原産であり、現在でもインドやインダス川流域から西の中央アジア、イランなどの西アジア全域、アラビア半島、北アフリカ、東アフリカを中心に分布している。なかでも特にアフリカの角地域では現在でも遊牧生活においてラクダが重要な役割を果たしており、世界最大のラクダ飼育地域となっている。世界で最大のラクダ飼育頭数を誇るソマリアや、エチオピアにおいてラクダは現在でも乳、肉、移動手段を提供し続けている。フタコブラクダのほうは中央アジア原産であり、トルコ以東、イランやカスピ海沿岸、中央アジア、新疆ウイグル自治区やモンゴル高原付近にまで生息している。頭数は140万頭程度で、ラクダのうちの10%程度である。家畜として飼育する場合は通常どちらかの種しか飼育しないが、両種の雑種は大型となるため荷役用として価値が高く、中央アジアでは両種をともに飼育して常に雑種を生み出し続けるようにしていた（後述）。


title: ラクダ

text: また、ヒトコブラクダは砂漠の広がるオーストラリアに人為的に持ち込まれ、現在では野生化して繁殖している。この個体群は19世紀から20世紀にかけてオーストラリアに持ち込まれたものが野生化したもので、オーストラリア中央部の砂漠地帯に約70万頭が生息している。この数字は年間8%ずつ増大している.。この野生ラクダはオーストラリアで盛んなヒツジの牧畜用の資源を荒らすため、オーストラリア政府は10万頭以上を駆除している.。


title: ラクダ

text:
ヒトコブラクダは歯を見ることで年齢を知ることが出来る。生まれた時は22本の乳歯があり、加齢と共に歯が生え変わり7歳で34本の永久歯に生え変わる。このため、古くからラクダを取引するアラブ商人たちはラクダの歯の生え方で値段を決めていた。また、地方によっては歯の生え方で呼び方を変えることもあり販売価格などと密接に関係している。
ラクダの平均寿命は25歳前後だが、アラブ社会では古くからラクダの寿命は33年3ヶ月と3日と言われてきた。ヒジュラ暦は1年が11日ほど短いため33年3ヶ月と3日で季節が33回変わり、太陽暦の33年に相当する。


title: ラクダ

text: ラクダの年齢は歯が一組変わるごとに1歳加齢される独特の年齢加算法を用いる場合があるので、実際の年齢とラクダ商人が数える年齢が一致しないことがある。ラクダを最初に家畜化したのは古代のアラム人ではないかと考えられている。アラム人はヒトコブラクダを放牧する遊牧民、あるいはラクダを荷物運搬に使って隊商を組む通商民として歴史に登場した。砂漠を越えることはほかの使役動物ではほぼ不可能であるため、ラクダを使用することによってはじめて砂漠を横断する通商路が使用可能となった。やがて交易ルートは東へと延びていき、それに伴ってラクダも東方へと生息域をひろげていった。


title: ラクダ

text: シルクロードの3つの道のうち、最も距離が短くよく利用されたオアシス・ルートは、ラクダの利用があって初めて開拓しえたルートである。シルクロードを越えるキャラバンは何十頭ものラクダによって構成され、大航海時代までの間は東西交易の主力となっていた。サハラ砂漠においては、それまでおもな使役動物であったウマに代わって3世紀ごろに東方からラクダがもたらされることではじめてサハラを縦断する交易ルートの開設が可能となり、サハラ交易がスタートした。また、ラクダは湿潤地帯で荷役を行わせることは困難であるため、砂漠とサヘル地帯の境界に近いニジェール川大湾曲部のトンブクトゥなどはラクダとニジェール川水運やロバとの荷の積み替え地点として栄えた。


title: ラクダ

text: 歴史学者のリチャード・ブリエットは別のストーリーとして、紀元前3000年ごろ、アフリカから中央アジアにかけてラクダを捕食対象としていた狩猟採集民のうち、アラビア海南部沿岸（今日のソマリア周辺）地域のグループが最初にヒトコブラクダを馴化させたと主張している。最初の利用目的は乳の採取だったといい、牧草地を求めて遊牧を始めたことから駄獣としての利用に発展したという。


title: ラクダ

text: ブリエットによれば、フタコブラクダの家畜化は紀元前2500年ごろ、イランとトルクメニスタンのあいだの高原地域で生活していた遊牧民によって行われ、その手法が中央アジアを経てメソポタミアに広がったという。アッシリア人の戦勝記念に描かれたレリーフに現れるラクダの多くは荷車を牽いている。


title: ラクダ

text: ラクダと人類とのかかわりにおいて、最も重要なものは乗用利用である。ラクダは『砂漠の舟』とも呼ばれ、ほかの使役動物では越えることのできない乾燥地域を越える場合にはほぼ唯一の輸送手段となっていた。特に利用されていたのは砂漠の多いアラブ世界であり、20世紀後半に自動車が普及するまで重要な移動手段であった。前述のように側対歩で歩行するラクダは歩行時に身体が大きく左右に揺れる。このため慣れない者がラクダに乗る場合、船酔いならぬラクダ酔いを起こすことがある。


title: ラクダ

text: 初期のラクダの鞍はコブの後部に置かれたマットを前方に伸ばした帯でコブに固定したもので、主に荷役用として使われた。やがて騎乗を目的としたコブの前に乗せる馬蹄形の鞍が現れたが、初期の騎乗用の鞍はぐらつきが大きく戦闘には向かなかった。アラビアでは紀元前500年ごろ以降に、コブではなく肋骨に負荷をかける設計の鞍が現れたことによって騎乗戦闘が可能となり、紀元前2世紀ごろには遊牧民と商業国家のパワーバランスを変えるなど、社会に変革をもたらすほどの影響を与えるようになった。


title: ラクダ

text: 現代においてはほとんどが自動車にとってかわられたものの、マリ北部のタウデニから南のトンブクトゥへと塩の板を運ぶキャラバンなどは現在でもラクダが使用され、2000頭から3000頭ものラクダのキャラバンが10月から5月までの涼しい時期に1か月以上かけて両地を往復する。


title: ラクダ

text: また砂漠地帯で長時間行動できるため、古くから駱駝騎兵として軍事利用され、現代でも軍隊やゲリラの騎馬隊がラクダを使用することがある。現代ではインドと南アフリカの2か国が純軍事的にラクダ部隊を保有しており、2007年には、ダルフール紛争の国連平和維持活動に対し、インド政府がラクダ部隊を派遣すると報道された。


title: ラクダ

text: ラクダの肉は食用とされ、また乳用としても利用される。血液を禁忌とするムスリムとユダヤ教徒以外は、生き血を飲むこともある。また、ユダヤ教徒はラクダはコーシャーではないため食べることはできない（後述）。


title: ラクダ

text: 食用としてのラクダ利用において最も重要なものはラクダ乳の利用である。イスラム圏において古来乳用動物として飼育されてきたものはラクダ、ヒツジ、ヤギであるが、ラクダはヒツジやヤギに比べて授乳期間が長い（約13か月）上に乳生産量も一日5リットル以上と非常に多かったため、砂漠地帯の遊牧民の主食とされてきた。アラブにおいては、ヒツジやヤギの乳搾りが女性の仕事とされたのに対し、ラクダの乳搾りは男性の仕事とされてきた。ラクダ乳は主にそのまま飲用されたが、発酵させて酸乳（ヨーグルト）とすることもおこなわれた。ラクダ乳はウシやヒツジ、ヤギの乳と脂肪の構造が異なり、脂肪を分離することがやや困難である。さらにヤギやヒツジの乳のほうが脂肪の含有量も多いため、バターやチーズといった乳製品は主にヒツジやヤギから作られていた。しかし、ラクダ乳からバターやチーズを作ることも歩留まりが悪い上に技術も必要だが可能であり、その希少性ゆえに高級品として高く評価されていた。


title: ラクダ

text: 近年、栄養価の高いラクダ乳は見直される傾向にあり、ヨーグルトやアイスクリームなどのラクダミルク製品を製造する会社も設立されている。アラブ首長国連邦のドバイでもラクダミルク製品の開発がすすめられており、ラクダチーズやラクダミルクチョコレートをはじめとする製品の世界各地への売り込みを図っている。アメリカ合衆国でも、アーミッシュを中心にラクダの飼育とラクダミルクの商品化が行われ、カリフォルニアを中心にラクダミルクを取り扱う店があらわれはじめている。2018年では、ミルクの9割がアフリカと中東で生産されており、その他の地域では価格が高騰してしまうが、米国やアジアでも需要が増加している。19世紀に乗り物としてラクダがオーストラリアに輸入され、自動車の登場によって放置されて野生化、2018年までにはこれを捕獲してラクダミルクを製造する企業が現れ、飼育数が増加すればオーストラリアの生産でも価格が安くなり、シンガーポールに輸出し始めている。ドバイの企業は、2018年にラクダミルクの粉ミルクの開発を発表し、アラブ首長国連邦で発売されることになる。


title: ラクダ

text: ラクダの肉は食用とされるが、再生産が可能であり生産量も多いラクダの乳に比べると二義的なものとなる。若いラクダの肉は美味とされることもあるが、年老いて繁殖や乳生産のできなくなったラクダが食肉用に回されることが多く、そのため評価は一般に高くない。エジプトではラクダ肉は食肉として一番安く、カイロには食肉用と荷役用のラクダ市がそれぞれ立つ。7歳から9歳程度のラクダが主に食用とされるものの、脂分が非常に多く味が悪いため人気がない。


title: ラクダ

text: 近年の中華料理において駱駝の瘤は(、トゥオフォン)と呼ばれ、八珍の一つとして珍重される食材である。繊維はあるものの脂肪の塊なので、味付けが重要な食材だが、味が付きにくいという欠点があり、上手に調理するにはある程度の技法が必要である。また、ラクダの足も駝掌と称して食用とされる。


title: ラクダ

text: イスラム教ではラクダはハラールとされているため、イスラム教徒はラクダの肉や乳を食べることができる。しかし、いくつかのイスラムの学派においてはラクダは不純物の量が多いとされ、そのため食した後に一部沐浴（Wudhu）をすべきと定めている学派もある。


title: ラクダ

text: また、同様の理由でラクダがうずくまっていた、あるいはすわっていた場所はシャイターンの場所であるとして、その場所での礼拝をハラームであるとして禁じている学派もある.。


title: ラクダ

text: ユダヤ教においては、ラクダはコーシャーではないとして食用とすることはできない。これは、ラクダはコーシャーである食肉の条件のうち一つしか満たしていないとされているためである。コーシャーの条件は反芻をし蹄が分かれているものに限られるが、ラクダは生物学的には蹄が分かれ、反芻をするものの、外見上蹄が毛に覆われて分かれているように見えないためカーシェールからはずされている。これはレビ記11章にしるされている。


title: ラクダ

text: 皮はなめして用いられ、毛は織物、縄、絵筆などに利用される。古くから利用されており、マタイによる福音書によれば洗礼者ヨハネはラクダの皮で作った服を着ていたとされる。


title: ラクダ

text: 日本でも「らくだのももひき」と親しまれているが、これはラクダの毛を利用したものではなくラクダ色であることを根拠としている品がある。落語にもなっている。特に寒冷な中央アジアのフタコブラクダの毛は織物の素材として優秀である。木材が貴重品である乾燥地帯において、かつてはラクダの糞が貴重な燃料でもあった。


title: ラクダ

text: ラクダを飼育する中東の諸国においては、ヒトコブラクダのレースである競駝（けいだ）が盛んに行われている。とくにアラブ首長国連邦などアラビア半島の諸国においては非常に盛んであり、競馬のように、性別・年齢別でレースが行われる。レース距離は5-10kmと、競馬に比べると長距離である。遊牧民の流れをくむ湾岸諸国においてはラクダレースは最も格の高いスポーツであり、首長一族も観覧に訪れ、勝ったラクダの所有者には名誉が与えられる。ドバイにおいては冬季である1月から3月にかけてラクダレースが盛んに開催され、地元民のみならず観光客も多くおとずれる人気のイベントとなっている。また、サウジアラビアにおいては首都リヤドで1974年以来一年に一度大ラクダレースが行われている。ラクダは全力疾走させるのに馬ほど技術が必要でないため、ラクダレースの騎手は近隣諸国からやってきた子供が務めることも多かったが、欧米の人権団体の非難によって騎手に年齢制限が設けられ、こうした光景は姿を消した。また、カタールやアラブ首長国連邦などにおいては、騎手をロボットにおきかえたレースも行われるようになってきている。


title: ラクダ

text: また、ラクダ同士を戦わせる競技の存在もある（ラクダ相撲）。この競技は、主にトルコで行われる。また、アフガニスタンでは、闘ラクダはノウルーズの伝統行事の一つとなっている。


title: ラクダ

text: ラクダは砂漠のイメージと固く結びついており、砂漠の観光名所には観光客を乗せるためのラクダがいるところも多い。エジプトのカイロにはギザのピラミッドやスフィンクスへ向かう観光客相手のラクダ屋が多い。これはラクダの生息域だけの話ではなく、ラクダの生息していないメキシコのバハ・カリフォルニアなどでも観光客をラクダに載せるビジネスは行われている。また、日本の鳥取砂丘は砂漠ではないが、砂漠のない日本人には砂漠を連想させる光景であるため、やはりラクダがいて観光客が乗ることができる。


title: ラクダ

text: イスラム教の祝日であるイード・アル＝アドハー（犠牲祭）においては動物を犠牲に捧げ神への感謝をおこなうが、犠牲とされる動物の中でもっとも価値が高いものはラクダだとされている。


title: ラクダ

text: イエスは「金持ちが神の国に入るよりも、ラクダが針の穴を通る方がまだ易しい」として金持ちを戒めた（新約聖書、マタイ19:24、マルコ10:25、ルカ18:24）。アラム語では、「ラクダ」と「ロープ」が同音語なので、福音書がギリシャ語で書かれる時、「ロープ」を「ラクダ」と誤訳したという説がある。一方で、当時は「ラクダ」が大きな物の喩えとして用いられており、誤訳ではないという説もある。


title: ラクダ

text: アラブ医学の四体液説では、粘液質の人間の気質は「情緒が弱く鈍感だが、一旦事を始めると粘り強く耐久力がある」と考えられていた。ラクダは胆嚢がない無胆嚢動物であることから、黒胆汁を持たない粘液質の気質を持つ動物である、という民俗概念がある。


title: 有田芳生

text: 有田 芳生（ありた よしふ、1952年（昭和27年）2月20日 - ）は、日本の政治家、ジャーナリスト、テレビコメンテーター、立憲民主党所属の参議院議員（2期）。


title: 有田芳生

text: 父は、政治運動家・労働運動家の有田光雄。


title: 有田芳生

text: 京都府北桑田郡周山町（後の京北町、現・京都市右京区）に生まれる。


title: 有田芳生

text: 京都府立乙訓高校を経て、立命館大学経済学部を1977年（昭和52年）に卒業する。1970年に18歳で日本共産党に入党。1977年（昭和52年）から1984年（昭和59年）まで共産党と関係が深い新日本出版社に勤務する。


title: 有田芳生

text: 東京都練馬区在住。


title: 有田芳生

text: 1986年（昭和61年）にフリーランスのジャーナリストとして『朝日ジャーナル』の霊感商法批判キャンペーンに参加する。同誌休刊後は『週刊文春』でも統一教会報道に携わる。


title: 有田芳生

text:
日本共産党員であったが、1990年（平成2年）に出版された『日本共産党への手紙』（教育史料出版会）の編集を手掛たことによって、党規律違反として除籍処分を受ける。
なお、これについては2014年にTwitterで「私が18歳で共産党に入ったのは1970年5月。母の日だ。それから20年後の90年に共産党から追放される。」にてコメントしている。


title: 有田芳生

text: 1990年代後半には、オウム真理教に詳しいジャーナリストとして、しばしばTVの報道番組に出演し、日本テレビ系列の『ザ・ワイド』ではレギュラーのコメンテーターを務めていた。しかし、有田はオウム事件発生以前からオウムを取材していたわけではなく、一緒に酒を飲むほど親しくしていた江川紹子にオウムの話ばかりを聞かされ、詳しくなった。1995年3月22日のオウム施設への強制捜査以降、しばらくの間平均睡眠時間が3-4時間になった。


title: 有田芳生

text: 2007年（平成19年）、新党日本副代表に就任し、同年の第21回参議院議員通常選挙に比例区から立候補したが落選した。


title: 有田芳生

text: 2009年（平成21年）、新党日本公認で、第45回衆議院議員総選挙に東京都第11区（比例区重複）から立候補したが、新党日本は比例区で議席を獲得できず、東京都第11区では落選した。


title: 有田芳生

text: その後民主党に移籍し、2010年（平成22年）の第22回参議院議員通常選挙に比例区から立候補し、37万票獲得し初当選した。民主党の比例区当選者としては、トップ当選であった。


title: 有田芳生

text: 2016年（平成28年）の第24回参議院議員通常選挙に比例区から立候補し、2選（20万票、比例4位）。


title: 有田芳生

text: 2017年（平成29年）6月18日現在、参議院政治倫理の確立及び選挙制度に関する特別委員会委員長。行政監視委員会、参議院法務委員会に所属。


title: 有田芳生

text: 同年12月11日、民進党を離党し立憲民主党への入党を申請。26日承認された。


title: 有田芳生

text: 2018年8月29日、立憲民主党沖縄県連代表に就任。


title: 有田芳生

text: 在日特権を許さない市民の会などといった行動する保守が行っている活動への批判を行っている。しばき隊構成員らとともに、頻繁にカウンターと称するデモに参加している。路上に寝転ぶなどして在特会等のデモの妨害をし、警察が安全性を考慮してデモ主催者にデモ中止を要請する事態となったこともある。


title: 有田芳生

text: 2013年2月9日に新社会運動が主催する「不逞鮮人追放！韓流撲滅 デモ in 新大久保」という活動を見た後、「異常なデモ」「国会でも問題にしたい」などとtwitterに書き込み、それを実現する形で2013年3月14日に参議院議員会館で排外主義・レイシズム反対集会を実施した。


title: 有田芳生

text: 韓国メディアの聯合ニュースで、2014年の東京大行進に、のりこえねっとらとともに参加していることが写真つきで報じられている。


title: 有田芳生

text: しばき隊構成員らが主催している2015年の東京大行進に、ヒトラーの扮装をした安倍晋三のマスクをかぶり、「武器輸出始めました」と発言しているコスプレをしてデモ参加している。


title: 有田芳生

text: 反レイシズム（反人種差別主義）をうたい、反韓デモ（嫌韓デモ）に対して抗議活動を繰り広げる「レイシストをしばき隊（現・対レイシスト行動集団）」や「男組」などを支持する発言を自身のTwitterでしており、これらの集団が主催するヘイトスピーチへの「カウンターデモ」への参加も確認されている。


title: 有田芳生

text: しばき隊と男組に対して「ぎりぎりまでやってくれる」と賞賛し、既存の市民運動について「既存の運動や政党は合法主義のあまり、闘わなくなった。きれい事と口先だけの人権派ばかりだ」と批判している。これについて、ニューズウィーク日本版は、「法をないがしろにすると受け止められかねない発言」であり、「『良識の府』である参議院の議員とは思えない言葉だ」と批判している。


title: 有田芳生

text: 2017年7月16日、瀬戸弘幸らが川崎市中原区でおこなったデモに対し、有田やしばき隊など約400人の反対派が集結し、デモ隊に向かって「神奈川県警はデモをさせるな」「ヘイトをやめろ」などと声をあげた。数十人からなるデモ隊は約400m程行進した後撤収した。有田は「コソコソ。あいつらに見つからないうちに早く、早く、うわっ、見つかった。バスに逃げ込め、痴的でシュール。カウンターの勝利」などと「勝利宣言」し、瀬戸は「正式に許可されたデモで、その集合場所に向かう人たち達の足を止めるなどと平然と言い放ち、それが不法行為であり犯罪であることを隠していません」などと有田らの行為を批判した。


title: 有田芳生

text: 1993年（平成5年）からオウム真理教の取材を始め、1995年（平成7年）にはオウムウォッチャーとしてテレビに出演した。 レギュラーコメンテーターを務めていた『ザ・ワイド』では、 統一教会の合同結婚式騒動およびオウム真理教による地下鉄サリン事件の際のコメンテーターとして出演していた。2018年7月6日、麻原彰晃ら7人が死刑執行された際、ツイッターで「常識的に判断してありえません。麻原彰晃の裁判資料だけでも部屋ひとつが一杯になります。「中略」政治判断です」と発言している。


title: 有田芳生

text: 統一教会（現：世界平和統一家庭連合）が拉致監禁と呼んでいる教会信徒に対する脱会説得工作について、有田は「霊感商法など反社会的問題を起してきた統一教会から脱会させようと努力するのは、家族として当然の行為だ」と主張している。有田は統一教会の批判記事を書くために拉致監禁され当時偽装脱会で軟禁中だったとされる豊島区の統一協会系病院の医師、小出浩久に文春の記者とともにインタビューした。そこから得た情報は後日週刊文春に掲載された。この時、有田は「一年間も閉じこめられていて、よく耐えられましたね」と小出が監禁状態であった事を事前に知っていた発言をしたと小出は証言している。これに対して有田は小出に会った事は認めたが発言は否定し、監禁されているようには見えなかったと弁明している。また、月刊タイムスの座談会記事においても有田は改宗拉致について「一部では確かに行き過ぎもありました。」と拉致監禁の要素も一部あった旨の認識を示している。


title: 有田芳生

text:
神戸連続児童殺傷事件の事件の犯人がオウム真理教で使われていた言葉の日本語訳を犯行ノートに記していたことを元にオウム真理教事件が影響していると推測している。また犯人の精神鑑定を担当した精神科医も同様の見解を示しているという。
有田は、神戸連続児童殺傷事件の犯人である元少年Aが匿名で2015年に出版した本『絶歌』について、「まさに飛ぶように売れています。」「事件の社会的教訓はまだまだです。」とツイートした。また、種々の批判を「感情的批判は「外在」にすぎない。」と、「週刊文春」に寄せられた関川夏央の「『正義』を自称する『集合的悪意』は野放図に肥大化するだろう」という言説を引用した。2017年6月に一橋大学で開催予定であった百田尚樹の講演会について、ネット上で行われた中止を求める署名活動に賛同した。


title: 有田芳生

text: 原口一博が「学生のイベントに特定の議員が介入したとも聞いていますが、何をしているのでしょうか。左右関係なく公人、議会人による権力の濫用は許されません。考え方が違うからと講演の機会を邪魔するのは言論に対する冒涜です」とツイートしたところ、有田が「原口さん、何を言っているんですか。『ある議員』とは有田芳生を言い募るあまたの書き込みでしょう。あなたもそれを前提に書いてきたのでしょう。問います。私が百田講演会にどう介入したというのか。ただちに具体的に明らかにせよ」（原文ママ）とツイートするなど論争が起こったことについて、産経新聞は「民進で“内ゲバ”」と報じている。「ブログに虚偽記載で自民党に謝罪」 2010年（平成22年）11月9日付、世界日報第1面によると、「10月20日の有田議員の初質問に自ら泥。国会は言論の府なので、録音物の再生は議事録に記録されない（録音物の再生とのみ記録される）ルールになっている。有田議員の質疑時間を確保するために全員の了解のもと議事録を止めたのに、有田議員は「音声再生を自民党の反対で止められた」とブログに虚偽を記載して自民党の攻撃材料にした。これについて塚田一郎自民党理事の事務所を訪れ謝罪した」と報道されている。


title: マイケル・フィニスィー

text: マイケル・フィニスィー （Michael Finnissy、1946年3月17日 - ）は、イギリスの作曲家、ピアニスト。フィニシー、あるいは、フィニッシーとも表記される。


title: マイケル・フィニスィー

text: フィニスィーはブライアン・ファニホウと並んで、新しい複雑性に関った作曲家とされている。


title: マイケル・フィニスィー

text: 多くの「新しい複雑性」の作曲家がほとんど寡作であるのに対して、フィニスィーは作品カタログ除外作品を省いても250作を超える作品数と多くの編曲群を残している。そして、現在では多くのピアニストへ主要なレパートリーを供給し、音楽の歴史を鳥瞰するような態度が認められる。初期から民族音楽や身体言語などの引用という形で30年ほど続いた歴史との確執は、最終的に過去のイディオムを自作の数列表で読み直すような作曲法で帰結させている。


title: マイケル・フィニスィー

text: 作品カタログからは外された彼の「交響曲第1番（1965-66）」には、オルガンのクラスター音響や木管楽器の跳躍音程の炸裂に、既に彼の個性を決定付ける要素が散りばめられる。この時期の個性を決定付けたのは「歌（1966-1976）」シリーズであり、大半が独奏（あるいは独唱）のために書かれた。第五番から第九番までのピアノソロでは、全音域を隈なく跳躍する華麗な書法と、それとは無関係に長い沈黙（あるいは減衰し尽くすくらいにまでに長い持続）が対比され、楽譜の外観とは対照的に聴覚的なインパクトは平易である。同系統の作品を多作する傾向は全創作歴に一貫して見られ、「ミステリーズ（1976-79)」、「世界（1974）」といった大室内アンサンブル作品で評価を確立した。


title: マイケル・フィニスィー

text: 作曲家本人以外演奏不可能、と思われたピアノソロ作品は当時アレクサンダー・エイバークロンビィ、ジェフリー・ダグラス・マッジ、ジャクリーヌ・メファノ、ロナルド・ラムスデン他によって演奏されていた。


title: マイケル・フィニスィー

text: この時期の作品は主にEdition Modernとツェルボーニ出版社とウニフェルザル出版社から出版されていたが、現在はカタログからほぼ全て外され、販売されていないものがほとんどである。一部の作品がBMICで閲覧できる。


title: マイケル・フィニスィー

text: イタリア、オランダ、フランスといった各地で作品が演奏された後、フィニスィーはロンドンへ戻った。この時期にはイギリスピアノ音楽史上最も演奏が困難な、ピアノ独奏のための「ピアノ協奏曲第4番（1980/rev.1996）」が書かれた。跳躍音程が依然として目立つものの非合理時価で囲まれた音符群は単音である。16分音符を羅列したセクションすら取り込まれ、1996年に再編集を行ったこともあり、音像は格段に見やすく構成の対比も簡易化が目立つ。ブライアン・ファーニホウは、この作品の書法の強度を「メタ・ピアノ」と呼んだ。


title: マイケル・フィニスィー

text: この時期には「a:bの非合理時価を互い違いに掛ける」独自のリズムシステムを編み出し、創作ペースの維持が容易になった。1979年辺りを境に跳躍音程の使用が減り、聴きやすい順次音程の使用へ興味を移し始める。「イングリッシュ・カントリー・チューンズ （1977/rev.1982-1985) 」は自作自演による1979年の初演後に徹底的に改訂され、限定された音域内を執拗に構成音を変えて長大な持続力を得る書法が頻出してくる。


title: マイケル・フィニスィー

text: 「キャターナ(1984）」、「コントルダンス（1985）」といった作品には跳躍音程と幅広い音量の増減はほぼ姿を消し、流麗な旋律が聞かれるようになる。編曲（再作曲）の対象がジュゼッペ・ヴェルディやヨハン・シュトラウス2世からジョージ・ガーシュウィン、ヤーコプ・オブレヒトに移っているのは、対象となった作曲家の性格を吟味すれば偶然ではないことが理解されよう。この時期には世界各地の民俗音楽を独自の音楽語法で再構成する姿勢が強く、フィンランド、オーストラリア、日本、ルーマニアなどの国々が標的となった。この姿勢と試みが第三期の作品となる「様々な国家」へ帰結した。


title: マイケル・フィニスィー

text: 演奏家不足のため、楽器間のバランスを考慮したかどうかも疑わしい変則編成の作品がこの時期には多く、彼の個性を理解した演奏家に出会えるのはまだ先の話になる。


title: マイケル・フィニスィー

text: この時期の作品は主にUnited Music Publishers Ltdから出版されている。


title: マイケル・フィニスィー

text: この時期のフィニスィーは作曲と演奏の両面で、次世代の教育へ強い関心を示すようになった。第二期に書き直された「シュトラウス・ワルツ（1989)」はジョナサン・パウエルやニコラス・ハッジスといった当時20歳前後のピアニストに献呈されており、また、現在も盛んに活躍していることからも、才能の目利きの鋭さを伺える。その他にも1966年から1996年までの全ピアノ曲演奏に踏み切ったイアン・ペイス、イヴァ・ミカショフ最高の弟子と称えられるジェイムズ・クラッパトン、ロルフ・ヒント、イギリス人史上二人目の現代音楽対象ガウデアムス国際演奏コンクール優勝者のフィリップ・ハワード、ステファン・グートマンなど、高精度で現代作品を演奏できるピアニストが次々とイギリスから現れる。この全てのピアニストがフィニスィー演奏に何らかの形で関っており、かつてのフェルッチョ・ブゾーニが多くのピアニストを育てた事情に近似している。


title: マイケル・フィニスィー

text: イアン・ペイスの覇気に打たれた彼は、全曲五時間以上を要するピアノ独奏のための「音で辿る写真の歴史（1995-2001）」を完成させ、ペイスの手で全曲初演がなされた。「音で聞く自叙伝」とも語られるこの作品は、自らの人生そのものの描写がかつてほどには激することなく続いてゆく。全十二曲の中の最終曲「描き出された陽光を伴う輝き」に至ってはフィニスィーのピアノ音楽の頂点に位置するほどの、響きの純度の高い書法が認められる。この頃から作曲の弟子の国際的な活躍を目の当たりにすることも増え、1998年にはイギリス人では史上二人目のISCM名誉会員に選出された。CDのリリースもMETIERから体系的に出され、音でこの作曲家の真価を確認できる比率が飛躍的に高まったが、第1期の作品のリリースは未だほとんどない。）


title: マイケル・フィニスィー

text: 第二期までは非常に緻密にパート同士の一致を確定する書法へ固執したが、「無頓着な裸（2001)」等のアンサンブル作品ではスコアを持たず、パート間の入りを演奏者同士で決定する柔軟な姿勢に結実している。厳密に確定しても結局は演奏家同士で待ったり、先読みしたりといった煩わしさを回避するのが目的であろう。


title: マイケル・フィニスィー

text: この時期の作品は主にオックスフォード大学出版社から出版されている。


title: マイケル・フィニスィー

text: 2004年7月、フィニスィーは第一期に世話になっていたEdition Modernと再契約し、主に第一期と第三期以降の作品を出版することが決定した。とはいっても、Edition Modern時代の作品を復刻する訳ではなく、未出版の作品を新規に出版する意向の様である。


title: マイケル・フィニスィー

text: 2004年はフィニスィー作品のみのピアノリサイタルがアメリカ、イギリス、日本の三カ国で行われるという、前代未聞の事態へ発展した。しかも、その三晩全てがヴェルディ編曲集を取り込んでいる。


title: マイケル・フィニスィー

text: フィニスィーはかつて「ヴェルディ編曲集を完成させる意向は現時点で既にない。出来上がったものを全て公開する」と断った上でUMPから1995年に出版した。ところが今年になってヴェルディ編曲集を完成させる計画が再浮上し、10月8日にはデイヴィッド・バーグの高弟マリリン・ノンケンが、ヴェルディ編曲集から第22番の世界初演を含むフィニスィーの個展をニューヨークのミラー・シアトレで開催した。11月25日にはジョナサン・パウエルがヴェルディ編曲集の第四巻の世界初演を含んだ、2004年時点のヴェルディ編曲集の選集をロンドンのBMIC内ウェアハウスで演奏した。


title: マイケル・フィニスィー

text: 現在は「音で辿る写真の歴史」の二人目の全曲完奏者であり、オーストラリア出身のピアニスト兼指揮者マーク・クヌゥプからの委嘱作品、ノンケン・ノースウォーシィー・デュオの為の作品などを作曲中である。2005年もアメリカ、ミルウォーキー州で個展を開催した。前述のパウエルはヴェルディ編曲集の全36曲の世界初演を2005年の11月にウェアハウスとダラム大学で行った。BMICのネット普及が現時点で頓挫しており、近作の版権を止むを得ずOxfordに預けたままにしてあるなど、未だにスムーズに全作品が閲覧できる状況ではない。


title: マイケル・フィニスィー

text: 2006年にはイアン・ペイスを中心としたメンバーによって、還暦が6月に祝われ新作も書き下ろされた。イアン・ペイスによる「音で辿る写真の歴史」の全曲再演も成功した模様であり、録音のリリースが検討されている。ロシアのピアニストニカ・シロコラッドにより抜粋演奏された。9月23,24日の両日は「フィニスィー・ウィークエンド」と題され、創作の42年間を追う六つのコンサートとレセプションを含めた盛大な誕生会がBMICとOUPの共同によりロンドンで行われた。「イングリッシュ・カントリー・チューンズ」の作曲者本人による20年ぶりの演奏になった。


title: マイケル・フィニスィー

text: ヴェルディ編曲集第三巻の決定稿が、アメリカでマリリン・ノンケンの手によって初演された。


title: マイケル・フィニスィー

text: 旧友クリス・ニューマンのピアノソナタ1，4，6，10番を演奏したCDがMODEから発売された。


title: 佐貫亦男

text: 佐貫亦男（さぬきまたお、1908年（明治41年）1月1日-1997年（平成9年）6月28日 ）は日本の航空技術者、航空宇宙評論家、作家、エッセイスト。


title: 佐貫亦男

text: 秋田県横手町生まれ。秋田県立横手中学校（秋田県立横手高等学校の前身）卒業、1931年（昭和6年）に東京帝国大学工学部航空学科を卒業した。


title: 佐貫亦男

text: 東京大学卒業後、軍命で日本楽器製造（現ヤマハ）に赴きプロペラの設計を行う。陸軍の九七式戦闘機を担当した。1941年に、ユンカース社からフルフェザー機構・圧縮木材製プロペラ技術導入のため、第二次世界大戦最中のドイツに出張する。


title: 佐貫亦男

text: しかし同年6月に、独ソ戦開戦のためにドイツからソビエト連邦に直行したシベリア鉄道経由の帰路が絶たれ、1943年11月まで在独し、その後中立国を迂回した形で帰国した。大戦中のドイツを民間人の立場から観察した著作は貴重な記録である。


title: 佐貫亦男

text: 第二次世界大戦後は気象庁で風速計の開発に携わり、その後東京大学教授、日本大学教授を務めた。さらに『引力とのたたかい－とぶ』で日本エッセイストクラブ賞受賞。著作は専門の航空工学やロケット工学から生物学、ヨーロッパアルプスの山歩きにまで及んでおり、「道具を通した比較文化論」が特に優れている。また、ドイツカメラの愛好者としても知られており、その著作もある。


title: 佐貫亦男

text: 晩年は航空評論家として活躍した。しかし大きな飛行機事故があるとマスコミに登場する事が多く、本人はこの肩書きを嫌っていたと言われる。航空機に関わる随筆集「ヒコーキの心」シリーズ、その続編「飛べヒコーキ」シリーズは、豊富な知識と独特の世界観、航空機への愛情などが豊かに表現され評価が高く、マニアに今でも読み続けられている。


title: セディーユ

text: セディーユ（）は、ラテン文字を用いるいくつかの言語で c などの特定の文字の下部に付加される区分符号の一種。


title: セディーユ

text: フランス語のセディーユのほか、ポルトガル語のセディリャ（）、英語のセディラ（）などの呼び方も用いられる。


title: セディーユ

text: JIS X 0213における日本語名称はセディラ。


title: セディーユ

text: 中世スペイン語で、ラテン語の ce や ci がケ・キの発音からツェ・ツィの発音に移行したことで、元のラテン語にない という子音が生まれた。この子音が a・o・u という母音と結びついてツァ・ツォ・ツの発音になる場合を記述するための文字çが考案され、その後フランス語・ポルトガル語・カタルーニャ語など周辺の言語でも使われるようになった。スペイン語におけるZの指小語（Zedilla; Z →（綴字法則により）Cedilla）、すなわち「小さいƷ(Z)」にちなみ「セディーユ」と呼ばれる。


title: セディーユ

text: スペイン語ではその後、もともとザ行 の発音だった z がツァ行の発音に、そしてその後英語の th に似た発音（を経てアンダルシアや中南米では s と同じ発音）に変化したためにセディーユが不要となり、昔はセディーユで記されていた単語が現在では z を使って記述されるようになったが、フランス語・ポルトガル語およびカタルーニャ語ではこの文字が現在でも使われ続けている。


title: セディーユ

text: ポーランド語などに使われるオゴネクは、よく似ているが別の記号である。


title: セディーユ

text: ルーマニア語では s および t に、セディーユではなく下付きのコンマ（コンマビロー）を付加した文字（）を用いる。ただし、フォントによってはセディーユをコンマビローのようにデザインすることがあり、その場合は外見上区別がつかない。セディーユつきの字で代用されることが今もよくある。


title: セディーユ

text: ほかに、クルド語のハワル式ラテン文字表記では を使用する。また、カメルーン諸言語の汎用アルファベット()では、母音字の下にセディーユを置くことで鼻母音を表す。国際音標文字では、 を無声硬口蓋摩擦音の記号として用いている。セディーユを単独の補助記号として用いることはない。


title: 桑原征平

text: 桑原 征平（くわばら しょうへい、1944年5月14日 - ）は、日本のフリーアナウンサー、タレント、司会者、ラジオパーソナリティ。ニックネームは「征平さん」（もしくは「征平ちゃん」）で、2015年度からは種智院大学人文学部の客員教授を務める。


title: 桑原征平

text:
1969年8月から2004年5月までは、アナウンサーとして関西テレビに勤務。2004年度から2014年度までは、アナウンサーとして活動するかたわら、大阪芸術大学で客員教授や教授を歴任した。また、一時は「丹後ふるさと観光大使」（京都府）も務めていた。
京都府京都市右京区西院の出身で、京都で「水泳一家」として知られた家庭の三男として出生した。高校進学の際には、2人の兄の母校でもある京都市立西京高等学校商業科を受験するも不合格。結局、私立京都西高等学校（現在は京都外大西高等学校）を経て、2人の兄の母校でもある成城大学経済学部に進学した。


title: 桑原征平

text: 学生時代には、競泳や水球の選手として活躍。男子200mバタフライでは京都府の中学生記録を5年間保持していたほか、中学校時代には同種目で東京オリンピック（1964年）の日本代表候補選手になったこともある。高校時代にも3年連続で、国民体育大会の競泳・バタフライ種目に京都府代表で出場している。


title: 桑原征平

text:
ちなみに、中学校時代の同級生に、山本忠男（元・南海ホークス内野手・コーチ、三星ライオンズコーチ・監督）や桧山進次郎（元・阪神タイガース外野手）の伯母などがいる。桧山本人も、出身小学校の後輩である。京都西高校水泳部の同期生にお笑い芸人・宮川大輔（以下「大輔」と略記）の実父、成城大学水球部時代の同期生にピン芸人・TAIGAの実父がいた関係で、大輔やTAIGAとも幼少期から親しい。
成城大学を卒業後は、当時「黄桜クラブ」という水球部を擁していた黄桜酒造からの預かり社員として、高島屋と縁の深い大阪市内の酒問屋・祭原（さいはら、2001年に菱食へ吸収合併、現在は三菱食品）に入社。かつて南海の選手だった上司に仕えながら、酒やクーポンサービスの営業マンとして勤務するとともに、社長の仲人によってTAIGAの実父（前述）のいとこ（現在の妻）と結婚した。また、「黄桜クラブ」の選手として、水球の全日本選手権で優勝している。


title: 桑原征平

text: しかし、結婚1ヶ月後の営業活動中に、休憩のつもりで立ち寄った大阪ガスビル内の喫茶店で「サンケイスポーツ」の関西テレビアナウンサー募集記事を偶然目にした。この一件をきっかけに、妻や祭原の関係者に内緒で、同局の中途採用試験へ挑戦。1969年（昭和44年）8月に、約750人の応募者の中から、杉山一雄と共に関西テレビへ採用された。関西テレビ初の中途採用アナウンサーで、この年の新卒採用組に、上沼真平（上沼恵美子の夫、元プロデューサー）、千草宗一郎（元社長）、荒田静彦（元カメラマン、現在は系列局・鹿児島テレビ放送の社長）などがいる。


title: 桑原征平

text: 桑原が中途採用試験を受けた1969年の関西テレビでは、正社員の定期採用を実施しなかった。しかし、地元で大阪万博の開催を控えていたことや、関西テレビと同じフジネットワークへの加盟を前提にしたUHF局の開局が九州で相次いだことから方針を転換。大阪万博に関する自社制作番組への出演や、九州のUHF新局への派遣を視野に、アナウンサーを大量に確保する必要に迫られていた。


title: 桑原征平

text: 「テレビ局見学のつもりで受験した」という桑原は、受験資格に「標準語を話せる者」との条件がありながら、最終面談（6次試験）で社長から「自分自身の欠点は?」と聞かれて「欠点は標準語が話せない」と回答。しかし、試験官を務めた当時の制作担当常務から、「（桑原の話す）京都弁こそ100年前までは標準語だった」「おもろいやっちゃ（面白い奴だ）」という言葉を掛けられた。結局、人事部長から「研修の3ヶ月間で標準語のアクセントを身に付けられなければ(酒問屋・祭原所属時代に経験のある）営業職へ異動」という趣旨の同意書に一筆記すことを条件に、アナウンサーとして採用された。ちなみに、アナウンサー試験を受けたことを妻や祭原の関係者に打ち明けたのは、採用の通知後であった。当時の祭原の社長からは転職を強く反対されたため、関西テレビ入社の条件であった祭原の退社証明書を同社から発行してもらうために、先代社長の親戚筋へ周到な根回しを重ねたという。


title: 桑原征平

text: 桑原は関西テレビの入社直後から、「どうにかしてアナウンス室にとどまりたい」との一心で、自分へ仕事を回すよう制作部の部長へ直談判。（通常はアシスタントディレクターや若手芸人が担当する）公開放送の前説、関西テレビ本社で撮影していた江原真二郎出演のドラマ（タイトル不詳）のエキストラ、大阪万博の会場内で関西テレビの重役や取材スタッフを運搬する電気自動車の運転手などを務めながら、次第に番組出演の機会を増やした。


title: 桑原征平

text: 桑原の名が全国に知られるようになったのは、関西テレビ制作の全国ネット番組『ハイ!土曜日です』にレギュラーで出演してからである。当初はスタジオアシスタントに過ぎなかったが、1975年（昭和50年）から毎週担当したVTR取材コーナー『征平の挑戦』において、日本各地や世界各国で体当たりレポートを敢行（後述）。危険を顧みないほどのバイタリティー、喜怒哀楽を露わにしたリアクション、濁声の絶叫などで全国に名を知られるようになった。


title: 桑原征平

text: 1976年（昭和51年）4月から1977年（昭和52年）3月までは、関西テレビと関連会社・ラジオ大阪（OBC）による相互交流企画の一環として、当時の関西テレビアナウンサーから唯一ラジオ大阪の番組にレギュラーで出演。『みんなでみんなでリクエスト バンザイ!歌謡曲』（同局が当時阪神百貨店梅田本店内のサテライトスタジオから放送していた生ワイド番組）の木曜日に、浅川美智子とともにパーソナリティを務めた。


title: 桑原征平

text: 『ハイ!土曜日です』の終了後も、後継番組の『DOサタデー』『モーニングスタジオ・土曜!100%』（以下『土曜100%』と略記）や、関西テレビ制作・全国ネットのクイズ番組『クイズDEデート』で司会を担当した。1985年（昭和60年）4月からは、その人気に注目したフジテレビ（関西テレビのキー局）からの強い要請で、アナウンサーのまま東京支社編成部へ異動（後述）。1987年（昭和62年）3月までの2年間、フジテレビ制作の全国ネット番組『おはよう!ナイスデイ』で司会を務めた。この時期には、関西地方で大きな事件やブームが続発。関西から単身で東京へ赴任していた桑原も、実際には取材リポーターとして頻繁に関西へ戻っていた。


title: 桑原征平

text: 1987年4月に本社へ復帰してからは、『ハイ!土曜日です』の放送枠で、『土曜大好き!830』『土曜ぴーぷる』の司会を担当。『めざましテレビ』の中継コーナーにリポーターとしてレギュラーで出演するなど、全国ネット・関西ローカルを問わず、関西テレビの看板アナウンサーとして情報・バラエティ番組を中心に活躍した。


title: 桑原征平

text: また、横山ノックが参議院議員選挙や大阪府知事選挙への出馬で『ノックは無用!』（関西ローカルの生放送）への出演を見合わせた期間には、ノックの代役として高校の先輩・上岡と共演。ただし、競馬実況で知られた先輩アナウンサー・杉本清とともに定時ニュースを担当する機会はほとんどなかった（後述）。1990年3月末に毎日放送で放送された『あどりぶランド』（同局アナウンサー総出演のテレビ番組）300回記念スペシャルには、杉山や中島優子（いずれも当時の同僚アナウンサー）とともに、局の垣根を越えてゲストで出演している。


title: 桑原征平

text: 2004年4月から大阪芸術大学の客員教授へ就任した後に、同年5月14日で関西テレビを定年退職。杉本に次ぐ「局長待遇ゼネラルエキスパートアナウンサー」（管理職扱いの専門職）として、局アナ人生を全うした。関西テレビでは、桑原の退職翌日（5月15日）に、前代未聞の定年退職記念特別番組『さらば征平・最後の挑戦!』を生放送。後輩のアナウンサーや、『土曜大好き!830』で共演した板東英二や香坂みゆきなどをスタジオに迎えて、『征平の挑戦!』のダイジェストや定年間際での挑戦（東尋坊からのダイビングやマチュ・ピチュでのグッバイボーイ経験など）の模様を放送した。同番組は、関西ローカルでの放送ながら、2004年度の日本民間放送連盟賞でテレビ番組部門のエンターテインメント番組最優秀賞を受賞した。また、大きな反響を得たことから、以降も2度にわたって放送している。


title: 桑原征平

text: 桑原は、関西テレビからの定年退職の前後に、ライバル局の朝日放送（現：朝日放送テレビ）やテレビ大阪（TVO）からテレビ番組へのレギュラー出演を打診。テレビ大阪では、関西テレビからの退職を機に、『征平・宮根のヨソ様の事情』（朝日放送〈所属当時〉を退社したばかりの宮根誠司との共同司会によるレギュラー番組）を放送することが内定していた。しかし、関西テレビからの報道発表で事情を知った当時の関西テレビ社長・出馬迪男が、桑原に対して定年退職後から5年間の専属出演契約を提案。その結果として、テレビ大阪制作番組への出演を容認することを条件に、「メディアプルポ（同局の関連会社）所属のゼネラル・エキスパート・アナウンサー」扱いで関西テレビの番組出演を優先する契約を結んだ。


title: 桑原征平

text: 上記の経緯から、関西テレビでは契約期間満了の2009年まで、アナウンス室に桑原専用のデスクを設置。テレビ大阪では2005年4月から、関西ローカルの冠番組（『征平・宮根のヨソ様の事情』→『征平・宮根のクチコミぃ!?』）で、宮根と共に司会兼リポーターを務めていた。さらに、テレビ・ラジオ兼営局である朝日放送では、上記の契約がラジオ番組への出演にまで及ばないことに着目（後述）。退職直後の2004年6月から、桑原を朝日放送ラジオのパーソナリティに起用するとともに、ラジオでは自身初めての冠番組として『桑原征平粋も甘いも』（以下『粋甘』と略記）の放送を開始した。


title: 桑原征平

text: テレビ番組については、『征平・宮根のクチコミぃ!?』へ出演していた2006年に、テレビ東京系列で1月2日に放送された正月特別番組『第2回全日本パフォーマンス人文字大賞』でテレビ大阪チームのリポーターとして登場。フジテレビ以外の在京テレビ局が制作する全国ネット番組へ初めて出演した。しかし近年は、出演番組を関西ローカルに限定。2009年4月から半年間『アップ&UP!』（当時関西テレビで放送されていた情報番組）のリポーターを務めたことを最後に、レギュラー出演の機会が途絶えている。


title: 桑原征平

text: その一方で、朝日放送ラジオでは2004年10月から、『粋甘』を「ラジオのゴールデンタイム」とされる平日昼間の生ワイド番組へ移行した。現在では、週2回放送の『粋甘』に加えて、『征平・吉弥の土曜も全開!!』（土曜日の生ワイド番組、以下『土曜も全開』と略記）や『征平・あさおのどす恋ラジオ』（事前収録による平日夕方のラジオショッピング番組、以下『どす恋ラジオ』）でもパーソナリティを担当。2015年9月までの『どす恋ラジオ』では、「征太郎（しょうたろう）」というキャラクターで、パートナー・高野あさおとの掛け合いによるショートコントを披露していた。2011年と2014年には、同局の看板番組『おはようパーソナリティ道上洋三です』で、夏期休暇中の道上洋三の代役としてメインパーソナリティを担当。同局の制作番組では新年最初の生放送番組になる『新春スーパーワイド』では、2013年から第1部（5:00 - 11:00）のメインパーソナリティに起用されている。


title: 桑原征平

text: 2012年には、フリーアナウンサーに転身してから3019日を経過した9月12日に、転身後初の著書として『3019（さんれいいちきゅう）桑原征平』を発売。また、宮川大輔の一族を取り上げた『ファミリーヒストリー』（10月8日にNHK総合テレビで放送）の証言ゲストとして、NHKの番組に初めて登場した。


title: 桑原征平

text: 2014年の誕生日で70歳に達したため、同年度限りで大阪芸術大学を定年退職。2015年には、3月15日に万博記念公園で開催の「ABCラジオ スプリングフェスタ2015」で「公開断髪式」に臨んだ（詳細後述）。同年4月以降は、フリーアナウンサーとしての活動と並行しながら、地元・京都にある種智院大学の社会福祉学部で客員教授を務める。同年7月には、メインパーソナリティを務める『粋甘』が、2015年日本民間放送連盟賞の近畿地区・ラジオ生ワイド部門最優秀賞を受賞した。


title: 桑原征平

text: 次兄は、水球の日本代表選手として1964年東京オリンピック・1968年メキシコオリンピック・1972年ミュンヘンオリンピックに出場した桑原重治（元・水球日本代表監督。2007年永眠）。長兄・次兄とも著名な水球選手であったことから、征平が成城大学の学生だった1964年（東京オリンピックの開幕前）には、当時朝日放送で毎週火曜日の20時台に放送されていた『圭三ファミリー・アワー クイズ・クイズ・クイズ』（NHKのアナウンサーだった高橋圭三がフリーアナウンサーへの転向後初めて司会を務めたTBS制作のクイズ番組）に三兄弟揃って解答者として出演した（結果は1回戦で敗退）。


title: 桑原征平

text: 長女は桑原菜穂子（元フジテレビディレクター）で、菜穂子の弟に当たる桑原達秋（福井テレビ局員、元・同局アナウンサー）が長男である。


title: 桑原征平

text: 親族には、マフィ、TAIGA・近江知永夫妻、テレビカメラマンの柿内孝文（菜穂子の夫）などがいる。また、自身の孫（柿内・菜穂子夫妻の3人の息子）は、小学生でありながらyoutuberとしても活動。その関係で、孫がYouTubeへ投稿する動画に、桑原、宮川大輔、宮川の父親、マフィが登場することもある。長男の達秋も男児が1人いる。


title: 桑原征平

text: 桑原は、『粋甘』や『土曜も全開』で、自身のエピソードを度々披露している。ただし以下では、自著『生きてるだけで丸もうけ』（2005年、ぴあ）や『3019桑原征平』での記載内容を中心に紹介する。いずれも朝日放送ラジオの番組。


title: 桑原征平

text:
レギュラーを務めた番組、キャスター・パーソナリティ代理やナレーターとして出演した番組、冠番組として放送された特別番組のみ記述。
全国ネット・一部地域ネットのテレビ番組
関西ローカルのテレビ番組
この他にも、関ジャニ∞がデビュー直後にレギュラーを務めていた深夜番組に出演していたことがあった（放送時期・番組名不詳）。
フジテレビ制作・全国ネットのテレビ番組
以下の番組には、フジテレビへの出向中に出演。
定年退職後も続けて出演した番組
ラジオ番組


title: 桑原征平

text:
テレビ番組
ラジオ番組
以下はいずれも、朝日放送ラジオの番組。テレビ・ラジオCM
テレビ
ラジオCM
いずれも朝日放送ラジオ・関西ローカル限定で放送


title: 桑原征平

text: 2008年から2015年までは、『粋甘』でサークルKサンクスとのコラボレーション商品（前述）を地域・期間限定で発売するたびに、桑原の声・歌によるラジオCMを放送していた。


title: 桑原征平

text: 看板・ポスター


title: 軟母音

text: 軟母音（なんぼいん）とは、


title: 軟母音

text: スラブ語においては、一般に「硬音」と「軟音」とは対になる概念である。子音に硬子音と軟子音の区別があり、硬母音字と軟母音字は直前の子音の硬軟を表す。語頭に置かれた場合には、[ j ]から発音する。ロシア語の場合には、一つの音節内で母音が続かない場合の子音の硬軟を表す記号として、子音の直後に位置して硬音化を示す「硬音符」（'、トゥヴョールドゥィ・ズナーク）と、軟音化を示す「軟音符」（'、ミャーフキィ・ズナーク）があり、軟音符は単語の最後に位置する事もある。


title: 軟母音

text: ロシア語の硬母音字は（アー）、（オー）、（ウー）、（エー）、そして （ウィー）である。軟母音字は（ヤー）、（ヨー）、（ユー）、（イェー）、そして （イー）である。


title: 軟母音

text: これらの硬母音字と軟母音字の対応は次のようになる。音素記号で示す場合は、軟母音字の発音は硬母音字に[ j ]（ヨッド）を前置して表現するので、[ ja ]、[ jo ]、[ ju ]、[ je ]、[ ji ] 等となる。東京外国語大学言語モジュール：http://www.coelang.tufs.ac.jp/mt/ru/pmod/practical/01-01-00-01.php


title: 聖枝祭

text: 聖枝祭（せいしさい、, , , ）はイエス・キリストのエルサレム入城を記念する正教会の祭日であり、十二大祭のひとつである。「主のエルサレム入城」「枝の祭り」「枝の主日」「花の主日」といった呼び名もある。


title: 聖枝祭

text: カトリック教会での枝の主日（受難の主日）、プロテスタントでの棕櫚の主日に相当する。ただし本祭日は移動祭日であることと、正教会と両教派とでは教会暦が異なることから、日付は年によって、同日であることもあれば異なる日にちである場合もある。


title: 聖枝祭

text: 受難週間の初日で、大斎最終日であるラザリのスボタの翌日の日曜日（主日）に祝われる。この日は復活大祭の一週間前の日曜日に相当し、復活祭同様、聖枝祭も移動祝日となる。3月下旬から5月上旬に祝われる。


title: 聖枝祭

text: 新約聖書によれば、イエスは若い雄ロバの背に乗りエルサレムに入り、群集は歓呼してこれを迎えた。聖書の記載箇所は以下の通りである。


title: 聖枝祭

text:
聖枝祭のイコンには、ロバに乗ったイエスとそれに従う弟子たち、エルサレムの城とイエスを迎える群衆が描かれる。
信者が枝を用意し、司祭がそれを早課で成聖し、聖枝祭の早課・聖体礼儀には信者がこの枝を手に参祷する。これはヨハネによる福音書の記述に則った習慣である。


title: 聖枝祭

text: 枝は当時、凱旋者を歓喜して迎える印であった。イエスを迎えたエルサレムの群衆は枝を持って、王を迎えるのと同じような仕方でイエスを迎えたが、群衆の多くは自分達をローマの支配から解放して新しいユダヤの王国を築くためにイエスが来たのだと誤解していた。正教徒はこのような誤解に則るのではなく、死に対して勝利して凱旋する王として、自分の中に受け入れることを示すために枝や花を持って聖枝祭を祝う。


title: 聖枝祭

text: 地域によっては枝を手にしての十字行が行われる。


title: 聖枝祭

text: 枝はオリーブ、ナツメヤシまたはシュロが好まれるが、何を用いるという規定はとくにない。花をつけた枝を用いる場合もある。ロシア正教会など寒冷な地ではネコヤナギなどを用いる（ネコヤナギを用いるのはロシアのみならず、北欧でも例がある）。日本正教会でも地域によってネコヤナギが使われる（ネコヤナギは正教会のみならず、寒冷な地であるイギリスやオーストリアにある西方教会でも用いられる）。


title: 相模神奈交バス

text: 相模神奈交バス（さがみかなこうバス）は、かつて神奈川県相模原市を中心に路線バス事業を行っていた、神奈川中央交通（神奈中バス）の分離子会社である。コーポレートカラーは青緑。自社車両に表記される営業所の略号は「SK」を用いていた。


title: 相模神奈交バス

text: 基本的には神奈中バスの不採算路線の移管を受けて営業を行っており、同社本体の路線の運行管理の受託も事業の一つとなっていた。


title: 相模神奈交バス

text:
2011年4月1日からは川崎市バス菅生営業所の運行管理受託を開始した。神奈中グループのバス事業者が他社局の営業所・路線を管理受託するのは初となる。
路線及び営業所等の詳細については、それぞれのリンク先（神奈中の営業所）を参照のこと。


title: 相模神奈交バス

text:
相模原営業所 （神奈川中央交通相模原営業所峡の原操車所）
町田営業所 （神奈川中央交通町田営業所）
厚木営業所 （神奈川中央交通厚木営業所上荻野操車所）
菅生営業所 （川崎市交通局菅生営業所）


title: 相模神奈交バス

text: 自社車両は、神奈中から移管された車両がほとんどで、三菱ふそう車が大半を占める。


title: 相模神奈交バス

text: 2016年1月、同年2月には三菱ふそう・エアロスターノンステップバスが相模原営業所峡の原操車所に1台ずつ導入した。相模原営業所の神奈交カラーは2台とも2016年12月に神奈中色にラッピングされたため消滅となった。


title: 相模神奈交バス

text: 神奈中からの受託車両についても三菱ふそう車の比率が高いが、一時期生産されたUDトラックス（旧・日産ディーゼル）からのOEM車も多く存在する。


title: 相模神奈交バス

text: 厚木営業所にはUDトラックス製のワンステップ、ノンステップ車と、自転車が搭載できる「自転車ラックバス」が在籍している。


title: 相模神奈交バス

text: 以上の車両は、全て神奈川中央交通東へ引き継がれた。


title: 復活大祭

text: 復活大祭（ふっかつたいさい、パスハ、, , ）は正教会において最も重要な祭日。イイスス・ハリストス（イエス・キリスト）の復活を記憶する祭りであり、西方教会における復活祭に相当する。西方教会と同様、復活大祭の日付は年によって異なる。


title: 復活大祭

text: 正教会において復活大祭は、旧約聖書における過越の成就であり、新しい約束の時代（新約の時代）の新たな過ぎ越しであると位置づけられるため、「過ぎ越し」を意味するヘブライ語に由来する「パスハ」と呼ばれる。正教会は西方教会と異なり、「イースター」とはあまり呼ばない。


title: 復活大祭

text: 復活大祭と、復活祭期の間、信徒の間では「ハリストス復活！」「実に復活！」と挨拶が交わされる。


title: 復活大祭

text: 正教会における復活大祭は、イイスス・ハリストスの死への勝利、それによって人に及んだ救いの記憶であり、かつまたイイスス・ハリストスの再臨の象りである。


title: 復活大祭

text: このため、復活祭は他の一切の祭と別格のものとして位置付けられている。ナジアンゾスのグレゴリオスは、その説教のなかで復活祭を「祭の祭、祝の祝」と呼んでいる。ハリストス教徒であることの喜び、すなわち救済への希望は、イエスの復活に拠るからであり、この日以上に喜ばしく祝われるべき日は信者にとっては存しないからである。この理解はコリントの信徒への手紙一の15章14節にある使徒パウロの言葉に拠っても裏付けられている。


title: 復活大祭

text: また復活祭はたんに「復活」という一つの出来事を記憶するにとどまらない。ハリストスは信じるものにとって死から生命また真理への「門」であり「過ぎ越し」である。復活を祝うとは、罪から赦しへ、死から生命へのそのような移り行きが、ハリストスによって与えられていることを祝い、また己がそのような移り行きを日々生きていることを想起し、信仰へと己を鼓舞することでもある。


title: 復活大祭

text: 聖体礼儀を含む復活大祭の奉神礼（典礼）は、土曜日から日曜日へと日付の変わる真夜中に行われる。ほとんどの教会で、復活大祭は、教会暦上は前日である聖大スボタ（土曜日）の徹夜課から引き続いて行われ、早課のあと、聖体礼儀を行う。早課のあと時課を続けて行うところも多い。


title: 復活大祭

text: 復活大祭の奉神礼を真夜中に行うことで、このもっとも重大な祭（祭の祭）を行うにあたり、その日に他の祭を先立って行わないことを確実なものにしている。


title: 復活大祭

text: 聖スボタの夜半課（やはんか）の最後に、聖堂に安置されていた眠りの聖像が王門から至聖所に運びこまれ、王門が閉じられると、神品は衣服を改め、堂内の照明はおとされて代わりにともされた蝋燭から、信者はそれぞれ燭をわかちあう。信者はみな聖堂から退出し、教会の外で十字行（十字架をかかげた教役者を先頭に信者が聖歌を歌いながら行列を行う）を行う。


title: 復活大祭

text: 聖堂を三周したのち、一同は聖堂正面にたち、司祭と聖歌隊の交唱により聖歌が歌われる。司祭は67聖詠（詩篇68）の冒頭に基づく聖歌を歌い、聖歌隊はその節ごとにパスハのトロパリ（後述）を歌う。復活祭ではじめてパスハのトロパリが歌われる時である。


title: 復活大祭

text: そののち司祭が「ハリストス復活」と唱すると、信者が「実に復活」（じつにふっかつ）と応じる（ハリストスは他派でいう「キリスト」に相当。日本ハリストス正教会の項を参照）。この応答は復活大祭の奉神礼においてはつねに三度繰り返される。こののち、一同はパスハの讃詞を歌いながら聖堂内に入り、蝋燭を献じ、またそれとは別に各人が手に灯した蝋燭をもち、奉神礼に参加する。なお国によってはこの蝋燭を灯したまま家に持ち帰り、家庭の火をそれによって灯す。


title: 復活大祭

text: 早課ではダマスコの聖イオアンの詞による八つの歌頌が歌われる。教区によってはこのあと時課を続ける。このなかで聖師父金口イオアンの「復活祭の説教」が朗読される。


title: 復活大祭

text: また卵の成聖も早課が終わって以降に行われる。なお大斎中節制の対象であった食物（肉や卵など）は復活大祭の奉神礼が終わった後にはじめて食される。


title: 復活大祭

text: 聖体礼儀は金口イオアンの聖体礼儀による。最初の大連祷に先立ち、パスハのトロパリが歌われる。また「聖三祝文」の代わりに洗礼式の聖歌である「ハリストスによって洗を受けし者、ハリストスを着たり、アリルイヤ」（ガラテヤ書3:27）が歌われる。「ハリストスに洗を受けし者」を歌うのは、伝統的にこうした大祭日において成人のための洗礼が行われたことに由来する。


title: 復活大祭

text: 朗読では『使徒行伝』と『ヨハネによる福音書』の冒頭が読み上げられる。外国人のいる教区では、福音朗読は複数の言語で行われる。また生神女マリヤにも通常の時期とは違う特別の聖歌「恩寵を満ち蒙る者や」や「神の使い慈しみを満ち蒙る者に呼んで曰く」（生神女福音：受胎告知の意）、「新たなるイェルサリム」が捧げられる。


title: 復活大祭

text: 聖変化や領聖祝文のように、通常はひざまずいたり叩拝（頭を地につけて拝む）する場面でも、復活祭期においては、立った姿勢のままを保ち、頭を下げる程度で敬意を示す。これは正教会において立つ姿勢が歓びを表すことによる。


title: 復活大祭

text: ウラジーミル・ロースキイによれば、復活大祭で用いる聖像（イコン）には2種類がある。ひとつは、ハリストスが地獄に下り、死を踏みつけにし、人祖アダムとエワの二人の手を取って引き上げるというものである（右図像参照）。周囲を、これも地獄にいる預言者とダヴィド（ダビデ）以下歴代の諸王が取り囲んで賛美する。アダムとエワを含めて、彼らはみな聖人として光背を描かれている。地獄は岩山の中の洞窟のように描かれる。


title: 復活大祭

text: もうひとつは、携香女と呼ばれる女弟子が、ハリストスの墓を訪ねていったところ、ハリストスはすでに墓におらず、かわりに天使に会う場面を描いたものである。


title: 復活大祭

text: イコンによってはこの二つの場面を合成したものもある。


title: 復活大祭

text: 復活大祭の後、昇天祭までの40日間の時期を、復活祭期と呼ぶ。ハリストスが弟子たちとともにいた期間の象りであり、人によっては復活祭期をも復活祭と呼ぶ。歓びの時期であり、この期間は復活大祭と同様、祈祷はつねに立って行う（叩拝したり跪いて祈ることをしない）。


title: 復活大祭

text: 復活大祭の後の一週間は特に光明週間と呼び、この間はイコノスタシス中央の王門が開いたままにされる。光明週間の間は斎（ものいみ）が解禁となり、水曜日や金曜日の食事の節制は行われない。


title: 復活大祭

text: 復活祭期の間も、復活祭のいくつかの要素が引き続き用いられる。通常の時期と異なり、祈祷の開始には「天の王」（聖神への祈り）のかわりに「パスハの讃詞」、祈祷の終了のマリヤへの聖歌は「常に福にして（つねにさいわいにして）」のかわりに「#新たなるイェルサリム」を用いる。


title: 復活大祭

text: 「ハリストス復活」「実に復活」の応答は復活祭期の間、正教徒の間では、あいさつとして用いられる。このようにして、いわば40日間がひとつの日であるように祝い続けられるのである。


title: 復活大祭

text: "各年の日付の詳細については復活祭の項を参照。"


title: 復活大祭

text: 第1ニカイア公会議の決定によって、春分の後の満月の直後の日曜日をもって復活大祭にあてる。一般には正教会ではユリウス暦の3月21日をもって春分とする。この場合、復活大祭の日付はグレゴリオ暦に換算して4月4日から5月9日までのいずれかの日曜日となる。


title: 復活大祭

text: グレゴリオ暦を用いる西方教会とは復活祭の日付が一致しないことが多い。日付がずれる場合は、1週、2週、5週のうちいずれかとなる。


title: 復活大祭

text: 両教会の復活祭の日付は一致することもある。2007年の復活大祭は4月8日で東西教会共通である。一方前年2006年の復活大祭はグレゴリオ暦の4月23日にあたる（対して西方教会の復活祭は4月16日であった）。


title: 復活大祭

text: まれに生神女福音祭（3月25日、ユリウス暦を用いる場合2011年までグレゴリオ暦4月7日に相当）と復活祭が同じ日に当たることがあり、これを「キュリオパスハ」（主のパスハ、パスハは復活祭の意）と呼ぶ。このときには復活祭の奉神礼の中に生神女福音祭の聖歌が繰り入れられる。近年ではユリウス暦を用いる教会では1991年にこの祭が祝われた。グレゴリオ暦を用いる教会（エストニア、フィンランド）では1951年にこの祭が祝われた。今後、ユリウス暦を用いる教会では2075年、2086年、2159年、グレゴリオ暦を用いる教会では2035年、2046年、2103年がキュリオパスハを祝う年に相当する。


title: 復活大祭

text: 古代には日付と位置付けをめぐり論争があったが、現在は春分の後の満月の次の日曜日（主日）に行われる。


title: 復活大祭

text: 復活大祭がハリストスの死を記念するものかハリストスの復活を祝うものかについて、古代には激しい論争があった。前者はユダヤ暦のニサン14日、後者はその三日後に相当する日を主張した。論争の末、後者が主流となり、4世紀には日曜日に復活祭が行われるようになった。最終的な日付の確定は、325年の第1回ニカイア公会議で行われた。正統信仰教会が東西に分かれた東西教会の分裂のあとも、両教会はこの同じ規定に基づいて復活大祭の日付を決定している。


title: 復活大祭

text: 復活大祭に特徴的な食べ物として、クリーチとパスハがある。


title: 復活大祭

text: 正教会の復活祭の風習のうち、もっとも広く浸透しているものとしてイースター・エッグがある（但し西方教会にもイースター・エッグの習慣は存在する）。復活祭の奉神礼中、信者が持ち寄った染め卵が成聖され、また信者同士卵を贈りあう習慣がある。正教徒は復活祭の卵を、基本的には赤（赤は血すなわち生命と死を象徴するものである）に染める。しかしスラヴ地域を中心に、卵を美しく彩色する習慣がみられる。帝政ロシアでは、贈り物用の彩色卵は「ファベルジュの卵」とよばれる一連の工芸品へと発展した。正教会のイースター・エッグは色付けによって数種類に分類され、それぞれ異なる名称を持つ。なかでも特に複雑な模様を持つものはピーサンカとして特によく知られている。


title: 復活大祭

text: 光明週間の間、復活祭で成聖された卵を信者は毎日食べる。また光明週間の間、聖堂にはアルトス（ギリシア語で「パン」の意）と呼ばれる大きな平たいパンを安置する。これはキリストがつねにともにいることをかたどったものであり、土曜日の聖体礼儀で成聖され、信者にわかたれる。しかし光明週間に毎日聖体礼儀を行わない教区では、アルトスも復活大祭の際に成聖し、信者にわけあたえる。アルトスは1年保存し、病気の折などに主の加護を願って食べる。


title: 復活大祭

text: また復活祭のあとでは、チーズケーキや卵菓子、肉料理など、大斎中食べることのなかったご馳走を並べて祝宴を設けるのが、広くしきたりとなっている。ほとんどの教区では、深夜にはじまった復活大祭聖体礼儀のあと、午前3時ごろから復活祭のパーティーを行い、朝5時ごろ信者が帰途につく姿がみられる。


title: 復活大祭

text:
ハリストス死より復活し、
死をもって死を滅（ほろぼし）し、
墓にある者に生命を賜えり。
新たなるイェルサリムよ、光り光れよ、
主の光栄爾（なんじ）に輝きたればなり。
シオンよ、今祝いて楽め、
爾潔き（いさぎよき）生神女よ、
爾が生みし主（しゅ）の復活を喜び給え。


title: 復活大祭

text: 日本ハリストス正教会教団府主教庁『小祈祷書』平成3年再版


title: Ζ

text: （ゼータ、ジタ、ズィタ、希: 、）は、ギリシア語アルファベットの第6字母。数価は 7。古代語では/dz/または/z/、現代語では /z/ をあらわす。ラテンアルファベットのZ、キリル文字のЗはこの文字を起源とする。


title: 三宅裕司のドシロウト

text: 『三宅裕司のドシロウト』（みやけゆうじのドシロウト）は、2000年4月5日から2006年3月30日まで、日本テレビ系列で深夜に放送された山口放送製作の素人参加型トークバラエティ番組。三宅裕司の冠番組の一つである。


title: 三宅裕司のドシロウト

text: 番組タイトルにもあるように毎回、日本全国から抽出された一般人1名から数名をゲストに迎える事をベースにしている。主に職種を基礎条件に、電話帳でランダムに選び、出演交渉を行う体で放送されていた。実際には何らかの手段で条件に合う人を捜し出し、事前に取材や出演交渉を行った上で出演してもらっていた（そのため、固定電話を持たず、携帯電話しか持っていない人にも出演交渉が行われた）。この交渉シーンは、放送の最後に次回の予告として放映されていた時期もある。また、ゲスト探しには知人の紹介などを活用することもあった。こうして承諾を得られた一般人にスポットをあて、その職業ならではの苦労話や裏話、長年培われた技術などを披露しつつ、様々な質問を交えて構成されてゆくトーク番組となっている。なお、第1回放送時は番組冒頭で直接電話依頼し、到着を待ちながらトークで繋ぐ形をとった。番組ではPaniCrewが、毎回決められる特定の県出身の美人を東京の街で探すコーナーもあった（一度は該当者がおらず退散したこともある）。


title: 三宅裕司のドシロウト

text: 普段は東京都内で番組収録が行われたが、レギュラー放送期間中に一度、山口放送の開局記念番組として山口放送本社で番組収録が行われたこともある。このときはPaniCrewのコーナーは、山口県内で東京出身の美人を探すコーナーになっていたが、PaniCrewが該当者に、PaniCrewの中で誰がイケているかを尋ねたところ、予想外にもKRYのカメラマンを指差し、そのカメラマンは別アングルから撮影中だったカメラに向かって、撮影しながらVサインを送っていた。


title: 三宅裕司のドシロウト

text: 2005年3月までは、一部系列局を除き全国ネットで毎週金曜深夜に放送されていたが、同年4月からは山口放送で木曜深夜24:20 - 24:50に放送時間が移動。またネット局でもそれぞれ放送日時が移動となった。テレビ岩手・テレビ宮崎（「ZZZ」枠廃止と共に途中打ち切り）を除いて日本テレビ系全国28局ネットで放送された。


title: 三宅裕司のドシロウト

text: 2006年1月14日の15:30 - 16:55に制作局・山口放送の開局50周年記念企画として、これまで番組内で多く取り上げられた「漁師さん」にスポットを当てた特別番組『三宅裕司のドシロウトスペシャル・ニッポン激うま!人情漁師めし!!』が、日本テレビ系列マストバイ22局（レギュラー番組をネットしていないテレビ岩手を含む。他のネット局は別の日）で放送された。特番では、当時のレギュラーに加え、元レギュラーの出川哲朗、眞鍋かをりもゲストとして出演した。


title: 三宅裕司のドシロウト

text: 本番組は『三宅裕司のワークパラダイス』から6年半続いた、山口放送制作の全国ネットでの深夜番組の最後の番組となった。


title: 三宅裕司のドシロウト

text: その後も同局制作の特別番組として放送が続けられ、2006年8月5日放送のスペシャルには元レギュラーの出川もゲスト出演し、特番は2007年2月12日放送の第3弾まで制作された。


title: 京成大和田駅

text: 京成大和田駅（けいせいおおわだえき）は、千葉県八千代市大和田にある京成電鉄本線の駅。駅番号はKS30。旅客向け案内では「京成」を省略して「大和田」とされる。相対式ホーム2面2線を有する地上駅（勝田台駅管理) 。


title: 京成大和田駅

text: 勝田台駅寄りに引き上げ線があることから平日朝夕の上野方面からの一部電車に当駅始発・終着が設定され、土曜・休日ダイヤも1往復だけ朝時間帯に使用される。下り線側ホーム後方には保線機器用の車庫がある。これはかつて追い越し可能駅だった名残で、東側の敷地形状にもその名残がある。 八千代台駅開業後は追い越し不可能になった。


title: 京成大和田駅

text: 1996年（平成8年）ダイヤ改正までは、日中時間帯で40分に1本の割合で当駅折り返し列車が存在したが、2006年（平成18年）12月10日のダイヤ改正で土曜・休日ダイヤの一部電車で当駅始発・終着が再設定された。


title: 京成大和田駅

text: 自動改札機設置の有人駅である。改札口は上り線側の南改札口と下り線側の北改札口がある。北改札口は2018年（平成30年）3月16日までは臨時改札口であり、月曜日～土曜日は始発～9時および16時～終電まで、日曜日・祝日は16時～19時のみ利用可能で、それ以外は閉鎖されていた。


title: 京成大和田駅

text: 八千代台寄りにある構内踏切は、安全を確保するため遮断桿の降下・上昇速度が速くなっている。


title: 京成大和田駅

text: 2016年度の一日平均乗降人員は12,447人で、京成線内69駅中第34位であった。


title: 京成大和田駅

text: 近年の一日平均乗車人員推移は下表の通り。


title: 京成大和田駅

text: かつて改札を中心に小規模スーパーを含む商店街が形成されていたが、1966年（昭和41年）に立案された八千代市による「大和田駅南地区土地区画整理事業」により、線路の南側に位置する商店はすべて立ち退いた。


title: 京成大和田駅

text: 換地処分と精算のため事業計画は平成31年度まで延長されているものの事業の進捗状況は100%となっており、区画事業は実質的に完了している。しかし、商店の多くは戻らず、新規出店も少ないため、駅前の区画整理で作られた土地には空き地が目立っている。空き地の一部は現改札前のスロープ工事に利用された。ロータリー前の改札開設など従来の事業計画終了期限（平成25年度）を過ぎても実現していない。