title: 失われた時を求めて

text: それから回想は、語り手が幼年時代にバカンスで滞在していた田舎町（架空の町でイリエがモデルの地）での出来事に移り、そこで母親に寝る前のおやすみのキスをせがんで煩わせた甘えん坊だった自身の切ない思い出を語る。一家と親しい近所のスワンが訪問すると、夜遅くまでいるスワンの応対で母親は2階の部屋になかなか来ないため、幼い語り手には耐え難い苦痛であった。


title: 失われた時を求めて

text: ついで、それからずっと後年のある寒い冬の日に、熱い紅茶を一さじ掬った時に混じった一片のプチット・マドレーヌを食べた時の快感で、それとまったく同じ味覚をかつてコンブレーでレオニ叔母が入れた紅茶かハーブティーで味わったことを思い出し、それをきっかけにコンブレー全体の光景が日本の水中花のようにティーカップの中から広がったという美しい体験を綴り、語り手はそうして鮮やかに甦ったコンブレーの自然情景、そこにいた人々、見聞きした物事を語り始める。


title: 失われた時を求めて

text: コンブレーでは、幼い語り手の家族はレオニ叔母の家の別棟に滞在し、そこからよく散歩に出かけていた。散歩のコースの一方は「スワン家のほう」で、散歩の途中でスワンの娘ジルベルトを見かけたことがあった。もう一方は「ゲルマントのほう」で、この由緒ある大貴族ゲルマント家の領地の城に住むゲルマント公爵夫人（半ばおとぎ話となっている中世伝説の薄幸のヒロインの末裔）に語り手は憧れを抱いている。この第1部は語り手が完全に目を覚ましたところで終了する。


title: 失われた時を求めて

text: 第2部では15年ほど時を遡り、語り手の誕生以前の物語が三人称で綴られていく（語り手が誰かから聞いたことを書きとめたという設定）。語り手はスワンの心理に入り込んでいるが、ところどころに語り手が顔を出している特殊な形式となっている。


title: 失われた時を求めて

text: ここで書かれるのは語り手の一家の友人であるユダヤ人の仲買人スワン（フェルメール研究している美術品蒐集家）が、高級娼婦オデットに恋をするようになった経緯や、さまざまな駆け引きのあとで彼女への恋が冷めるまでのエピソードが描かれ、ヴェルデュラン邸（称号のないブルジョア）のサロンを舞台としてパリの社交界の様子もここではじめて記述される。


title: 失われた時を求めて

text: スワンがオデットに誘われて、初めてヴェルデュラン夫人のサロンに行った際、そこでピアノ演奏されたソナタに感動するが、それは前年にある夜会で聴いて惹かれていたヴァイオリン演奏のソナタと同じ曲であった。スワンはその曲の作曲者が、ヴァントゥイユという名前の人物だとそこで知る。


title: 失われた時を求めて

text: このヴァントゥイユ作曲のソナタ（）は、スワンとオデットの恋を記念する「恋の国歌」となるが、オデットとの恋が破綻しそうになった後も、小楽節はそれらを越える表現を持ってスワンの魂を捉えた。スワンは、ヴァントゥイユがいかなる苦悩の奥底から美しく神々しい音楽を創造したのか考えるが、自分自身はディレッタントのまま、次の女との出会いを求めていく。


title: 失われた時を求めて

text: 第3部は第2篇第2部「土地の名、土地」と対応している。ヴェネツィア、フィレンツェ、パルマ、ノルマンディーの（架空の町で、カブールがモデルの地）など、まだ行ったことのない土地の名前についての語り手の想念に始まり、期待を膨らませる。


title: 失われた時を求めて

text: また、高熱を出したために旅行を禁じられた幼い語り手が、代わりにシャンゼリゼ公園に出かけてジルベルトに出会い、そこから子供らしい2人の淡い恋が始まる様子が描かれる。第1篇第2部でスワンはオデットと別れたかと思われたが、ここでは彼らはすでに結婚し、スワン夫妻の間には娘ジルベルトがいる。


title: 失われた時を求めて

text: 前述の「土地の名、名」の最後の部分を受け、まずジルベルトとの間の恋が描かれる。語り手はスワン家に出入りするようになり有頂天になるが、ジルベルトとは気持ちのすれ違いが多くなり恋の情熱は失われていく。一方スワン夫人（オデット）のサロンには出入りを続け、そこでピアノ教師ヴァントゥイユが作曲したソナタを聞き、やがて語り手は少年の頃から愛読し憧れていた作家のベルゴットにも出会い、自身の天分に目覚めていく。


title: 失われた時を求めて

text: 前篇の「土地の名、名」と対をなす部分。前章から2年たち、ジルベルトとの間の恋の痛手も癒えた語り手は、祖母とその女中フランソワーズと共にノルマンディーの避暑地バルベックにバカンスに出かける。美術に造詣が深いスワンの説明から美しく思い描いていたノルマンディー風ゴシック建築の教会は、実際に目にすると期待外れで想像より劣っていた。


title: 失われた時を求めて

text: 語り手はここで、祖母の旧友でありゲルマントの一族の出であるヴィルパリジ侯爵夫人（ゲルマント公爵の叔母）と出会い、ゲルマント公爵夫妻の甥である貴公子ロベール・ド・サン＝ルー侯爵、ゲルマント公爵の弟シャルリュス男爵とも知り合いになる。


title: 失われた時を求めて

text: また堤防の上でバラのように華やいだブルジョワの娘たちの一団（「花咲く乙女たち」）を見かけ、後に画家エルスチールの紹介で彼女たちとも親しくなり、この中の1人であるアルベルチーヌ・シモネに恋するようになる。ある晩、アルベルチーヌにキスしようとするが、語り手は彼女に拒否されてしまう。


title: 失われた時を求めて

text: 第3篇は、語り手の一家がヴィルパリジ侯爵夫人の勧めで、パリのゲルマント邸の館の一角（アパルトマン）に引っ越すところから始まり、語り手が次第にゲルマント家の世界に入り込んでいく様が描かれている。日常のゲルマント公爵の様子を目にすると、今までの高貴なイメージが萎えることもあったが、語り手はオペラ座のボックス席のゲルマント公爵夫人の艶やかさを眺め、自分に手を振って合図してくれた公爵夫人に夢中になり、彼女に挨拶するために毎日待ち伏せをするようになる。


title: 失われた時を求めて

text: そして、彼女に紹介されることを願いつつ、その甥である隣人のサン＝ルーとの交友を深めていき、その後には彼とその愛人ラシェルとの関係にも立ち会うことになる。実在のドレフュス事件の話題もここで初めて登場し、ヴィルパリジ侯爵夫人邸でのマチネ（昼の集い）のシーンのあと、語り手の祖母がシャンゼリゼで軽い発作を起こすところでこの部は終わる。


title: 失われた時を求めて

text: 第2部はさらに2章に分けられている。第1章では、祖母の病気と死が語られる。これよりずっと長い第2章の始めでは、語り手とアルベルチーヌとの間の関係が再燃し、初めて彼女とキスをする。


title: 失われた時を求めて

text: そして、語り手は念願かなってゲルマント公爵夫人邸の晩餐会に招待され、シャルリュス男爵に会う。その後、語り手はシャルリュス男爵を訪れ、そこで男爵の尊大で奇妙な振る舞いに困惑したりするが、その頃にはすでにゲルマント公爵夫人に対する熱は冷めていた。その2か月後、語り手は、公爵夫人の従姉であるゲルマント大公夫人のサロンへの招待状を受け取る。


title: 失われた時を求めて

text: 第4篇は、悪徳と退廃の町として旧約聖書に登場する「ソドムとゴモラ」から名を取られている。第4篇以降、本作の同性愛のモチーフが全面的に展開されていく。第2部よりずっと短い第1部で語り手は、ゲルマント家の館の中庭に面した場所に店を持つ仕立屋ジュピヤンとシャルリュス男爵が中庭で偶然出会い、同類同士の勘で蘭の花とマルハナバチのような求愛の仕草を取り合っている光景を目撃してしまい、そこから女としての特徴を持つ男についての想念を展開していく。


title: 失われた時を求めて

text: 第2部は4章に分けられている。最初は語り手が招待されたゲルマント大公夫人の夜会の場面に始まり、その夜会の後でアルベルチーヌが語り手のもとを訪ねてくる。その後、語り手は2回目のバルベック滞在に向かうが、そこのホテルの部屋で靴を脱ごうと身をかがめた瞬間、不意に祖母の思い出が「心の間歇」として甦り、その死を実感させられる。


title: 失われた時を求めて

text: また、語り手にアルベルチーヌに対する同性愛（レズビアン）の疑いが初めて兆して、彼女に対する愛情と嫉妬が語られる。その一方、バルベックで再会したシャルリュス男爵と、ヴァイオリニストのモレルとの間の同性愛関係も語られていく。語り手は、アルベルチーヌに疎ましさを感じるようになり、一時考えていた彼女との結婚を断念しようと考える。しかし、アルベルチーヌから、同性愛者であるヴァイントゥイユ嬢の女友達との親しい関係を告げられると嫉妬に駆られ、急遽彼女をパリに連れて行き自宅に住まわせることにする。


title: 失われた時を求めて

text: この巻以降は未定稿であり、いずれも内容に区切りが付けられていない。また第5篇はタイプ原稿では「ソドムとゴモラ IIIの第1部」という副題が付けられており、前篇に続いて同性愛を主題とした内容が続いている。


title: 失われた時を求めて

text: 語り手はアルベルチーヌと暮らし始めたものの、病弱で家からなかなか出られず、監視役としてつけたアンドレと一緒に出かけていくアルベルチーヌに疑惑と嫉妬を募らせていく。その後、語り手はヴェルデュラン家の夜会に赴く。そこではシャルリュス男爵の後ろ盾でモレルを称える音楽会が催されるが、しかし客に無視されて気分を害したヴェルデュラン夫人のためにシャルリュス男爵とモレルは仲違いしてしまう。


title: 失われた時を求めて

text: その音楽会で、語り手は「七重奏曲」に聴き入り、それがヴァントゥイユの遺作だと気づく。そして音楽の与える喜びに匹敵するような作品をいつか自分が創造できるのか自問する。


title: 失われた時を求めて

text: 一方、語り手はアルベルチーヌに対して募っていく疑念と嫉妬に苦しみ、彼女との間の諍いが起こるようになっていく。そして彼女と別れることを考えるようになるが、そのことをほのめかした矢先に、アルベルチーヌは不意に語り手の家から立ち去ってしまう。


title: 失われた時を求めて

text: 第6篇は、一時「ソドムとゴモラ IIIの第2部」という副題が付けられており、前巻と対をなすものになっている。1954年のプレイヤッド版以後は『逃げ去る女』という題名のものも刊行されているが、1989年のプレイヤッド版では『消え去ったアルベルチーヌ』の巻名が採用されており、本文および巻名について一致した見解は成立していない。


title: 失われた時を求めて

text: 語り手は、アルベルチーヌが身をよせたトゥーレーヌのボンタン夫人（アルベルチーヌの伯母）の元へサン＝ルーを密使として送り、また夫人の気を引くために、手練手管を用いた内容の手紙を送って、彼女を自分の元に戻らせようとする。しかし、そのうちにボンタン夫人から、アルベルチーヌが乗馬中の事故で死亡したという知らせが届く。「自分をもう一度受け入れて欲しい」「戻りたい」という内容のアルベルチーヌからの手紙が届いたのは、その知らせの後だった。


title: 失われた時を求めて

text: 語り手は、彼女を失った悲しみに加えて、その死後もなお彼女の同性愛趣味に対する嫉妬に激しく苦しめられる。しかし、その苦しみを他人に語り時間が経つにつれて、少しずつ和らいでいく。そして、母オデットの再婚によってフォルシュヴィル嬢となっていた初恋のジルベルトと語り手は再会もした。その後、念願だったヴェネツィアに語り手は旅行するが、そのときにはもうアルベルチーヌへの想いはほとんど消え去っている。パリへの帰途で、語り手は、ジルベルトとサン＝ルーの結婚を知る。


title: 失われた時を求めて

text: 語り手は、コンブレーのジルベルト邸に滞在し、ここでジルベルトから、それまではまったく別の方向だと思っていた「スワン家のほう」と「ゲルマントのほう」の2つの道が、ある点で合流して意外な近道で繋がっていたことを知らされる。それから、エドモン・ド・ゴンクールの日記（これはプルーストによる模作である）を読んで、文学の価値に懐疑を抱くとともに自身の才能に対して疑念を持つ。


title: 失われた時を求めて

text: その後、語り手は病を治療するために数年の療養所生活を送る。それから、語り手は一時、第一次世界大戦下のパリに戻り、そこで人と社会のさまざまな変化を目にする。コンブレーはドイツ軍に占領されており、敵国のドイツ贔屓になっていたシャルリュス男爵は社交界での輝かしい地位を失っていた。語り手は、空襲爆撃に晒されたパリの灯火管制下の町のホテル（ジュピヤンが管理人の男娼窟）で、自分を若い男に鞭打たせて快楽に浸っている血だらけのシャルリュスを見かけ、またサン＝ルーもこの宿に出入りしていたらしいことを知る。その後、まもなくサン＝ルーは戦線で死を遂げ、語り手は再び療養所生活に戻る。


title: 失われた時を求めて

text: さらに数年経ち、語り手は再びパリに戻ってくる。語り手は、ゲルマント大公夫人（これは寡となった大公と再婚した元ヴェルデュラン夫人である）のマチネに出席し、ゲルマント家の中庭の不ぞろいな敷石で躓いた瞬間、ヴェネツィアでまったく同じ体験をしたことを思い出す。これをきっかけにして、かつてマドレーヌによって引き起こされたのと同じような「無意志的記憶」が次々と引き起こされ、語り手に過去の鮮やかな記憶が次々と甦ってくる。


title: 失われた時を求めて

text: この体験によって、語り手は、自分の文学的な天分を発見し、時勢や特定の観念におもねらずに、このように生々しく甦ってきた生の軌跡を描いていくべきだと確信する。そして、語り手は、ゲルマント公妃の開いたパーティの場で、すっかり老いてまるで仮面を被っているかのように様変わりした人々の姿を見て、「時の破壊作用」を目の当たりにする。そしてまた、「スワン家のほう」と「ゲルマントのほう」の2つの道の合流を象徴するジルベルトの娘サン＝ルー嬢に出会い、時がもたらす至福をも実感する。


title: 失われた時を求めて

text: こうして小説の題材をすっかり捉えた語り手は、自分の死を背後に感じながら、時と記憶を主題とする長大な小説を予告し、物語を終える。『失われた時を求めて』の文体は、複雑な構文と多くの隠喩を持った非常に息の長い文章に特徴づけられている。このようなプルーストの長い文章は、ある観念やイメージが喚起する一切のものを記述しようとする作家の姿勢に基づくものである。例えば、文章の中で1つの対象が登場すると、その語に対して何行にも渡って修飾が加えられ、その後ふたたび元の語が引用されてまた修飾が始まり、その後でようやく述語動詞が登場して1つの文が完結する、というような形のものがしばしば表れる。


title: 失われた時を求めて

text: このような展開法は、パラグラフのレベルにも見られ、1つのパラグラフの冒頭に置かれた主の観念が、次のパラグラフの冒頭にも繰り返されて、脱線したものが再び立ち戻りながら拡がって物語っていくという叙述方法となっている。これらは、草稿やゲラを何度も読み返しながら、そのたびに新たに喚起された記述が加えられていった結果でもあると考えられている。


title: 失われた時を求めて

text: また、このような長い文章は、文章が結論部分に至るのをいつまでも引き延ばしておくことで、読者の期待を宙吊りにしておく冒険小説の技法をも思わせる。ただし、こうした長い文章は、実際には作品全体の三分の一程度を占めるに過ぎず、作品全体を通じて常に用いられているわけではない。また、長文が用いられる場面も語り手の分析的な独白を記述する場面に限られており、状況に合わせて適宜短い文も使われている。実際、文章の平均的な単語数は標準的なフランス語文の二倍程度である。また、使用されている語彙も極端に多いわけではなく、ある統計によればジロドゥのそれよりも少ないという。


title: 失われた時を求めて

text: プルーストは、その文章表現において、特に隠喩（メタファー）を重視していた。『失われた時を求めて』の最終巻などにも、隠喩と印象を巡る一節が一種の文学論の形で記されている箇所がある。そこでは、隠喩によって〈二つの感覚に共通の性質を思い、その二つの感覚をお互いに結び付けることによって、二つの感覚のエッセンスを引き出し、時間のもつ偶然性から感覚を解放するようにして、一つのメタファーの中に二つの対象を含ませる〉と述べている。


title: 失われた時を求めて

text: また、このメタファーの多用が持つ「比較されるもの（comparé）」が「比較するもの（comparant）」を喚起する関係は、『失われた時を求めて』のモチーフである「無意志的記憶」の構造、すなわちある現実の体感（五感など）が、過去の類似した記憶やそれにまつわる全てを引き起こすという機能と同じ構造を持っている。そのため、こうしたメタファーは、「無意志的記憶」のモチーフのいわば文体レベルでの実行と見なすこともできる。


title: 失われた時を求めて

text: 『失われた時を求めて』の物語は、直線的な進み方をしておらず、現実の事柄を述べる傍らでしばしばその印象や記憶を巡って脱線する。また、語り手が時に応じて、一般的な法則を明らかにして、それを比喩とともに例証したり抽象化したりすることで、話の流れがしばしば中断されてしまう。このため、作品の全体像は容易には把握しがたい。しかし、プルーストは、この小説を非常に緻密に構成している。


title: 失われた時を求めて

text: まず作品全体を支える構成として、語り手が不意に経験する記憶の奔流（無意志的記憶）が、論文における序文と結論のように、予め作品の始めから配されており、冒頭に置かれている無意志的記憶が作品の原動力となっていく。そして、その記憶の現象が物語の最終巻になって再び現れ、その幸福な感覚の秘密を悟ることで、書くべき表現方法（無意志的記憶のモチーフ）を得た語り手（芸術家）の文学的自覚が語られる結論部へと円環的に繋がっていたことが明らかとなる構造になっている。


title: 失われた時を求めて

text: 各篇内の章においても、厳密な構成が施されており、例えば第1篇中では、不眠の夜のことが序曲的に書かれた後にコンブレ―のことが語られ、再び不眠の夜からマドレーヌの挿話となり、コンブレ―のことが長く描かれて、最後に不眠の夜から夜明けになるというように、楽曲やオペラのようなシンメトリックな構成配置となっている。プルースト自身、全体を大聖堂や交響曲に喩えているように、幾何学的な構成となっている。


title: 失われた時を求めて

text: 物語自体は、場所を機軸にして展開していく。第1篇では、語り手が生涯の中で過ごしたことのある様々な部屋が回想されていく。ここでは、その後展開する物語の主要な場所がすべて示されている。また、幼い語り手の散歩道として「スワン家のほう」と「ゲルマント家の方」という2つの方角が提示されているが、全編の主要人物のうちの多くは、この2家のうちのどちらかに関連して登場する。前者の道はブルジョワ社会を、後者は伝統的な貴族社会を象徴する方角となっていき、最後の巻では2つの道が実は繋がっていたことを知らされ、この両家の間に生まれたサン＝ルー嬢が登場することによって2つの方向が象徴的に統合される。


title: 失われた時を求めて

text: この他にも、第4篇以降で展開される同性愛の主題をそれとなく、第1篇の大叔母の会話の中などに暗示的に盛り込み予告するなどの様々な伏線もあり、章同士の照応関係、要所要所におかれた無意志的記憶の現象、土地と土地との類似関係など、長大な作品に堅牢な構造を与えるための様々な工夫がなされている。


title: 失われた時を求めて

text: 『失われた時を求めて』の語り手である〈私〉は、多くの点で作者プルーストとの共通点を持っているが、重要な相違点もある。例えば、プルーストの母はユダヤ人であり、プルーストは幼少の頃から母方の親戚と親しく交流していたのだが、作品では語り手からユダヤ人であることをうかがわせる要素は注意深く排除されており、代わりにスワン、ブロックといった人物がユダヤ人として登場している。また、プルーストは同性愛者であったが、この要素も語り手からは排除されており、同性愛のモチーフは語り手の恋人であるアルベルチーヌや、サロンで知り合うシャルリュス男爵などへ転嫁されている。


title: 失われた時を求めて

text: なお、この長い小説の中で語り手である〈私〉の名前は、一度も出てこない。何度か語り手の名前を出さざるを得なくなるような状況は出てくるものの、プルーストはそのつど名前を告げなくてもいいように注意深く配慮している。


title: 失われた時を求めて

text: ちなみに第5篇『囚われの女』では、アルベルチーヌが語り手のことを「マルセル」と呼ぶシーンがあるためにしばしば語り手の名前は「マルセル」であると誤解されたが、よく読めばわかるように、このシーンは〈もし語り手がこの本の著者と同じ名前であったら〉という仮定の上で書かれている場面であり、むしろ語り手の名が「マルセル」ではないことを逆証明するものである。ただしこれは、あえて虚構の設定を課すことで、作者の真実を語るという小説というものの、作品と作者の関係性のからくりを表わしているものでもある。


title: 失われた時を求めて

text: また、プルーストがこのような一人称の書き方をしているのは、この作品全体が〈私〉の成立史であり、物語の冒頭では誰ともわからずに登場する〈私〉が、物語が進むにつれて様々な人や事物に触れて認識を深めていくことで、読者のうちに1人の作中人物としての〈私〉の実態が現れていくことを意図しているためでもある。さらに、特定の名前を持たない〈私〉とすることで、その私が容易に読者自身にすり替わることができるよう配慮したものだと考えることもでき、そこに無名性の意味があると見られている。


title: 失われた時を求めて

text: 『失われた時を求めて』は記憶をめぐる物語であり、その全体は語り手が回想しつつ書くというふうに記憶に基づく形式で書かれている。プルーストは、意志や知性を働かせて引き出される想起（「意志的記憶」）に対して、ふとした瞬間にわれしらず甦る鮮明な記憶を「無意志的記憶」と呼んで区別した。


title: 失われた時を求めて

text: 作品の冒頭で、語り手は紅茶に浸った一片のマドレーヌの味覚をきっかけに、コンブレーに滞在していた頃にまったく同じ体験をしたことを不意に思い出し、そこから強烈な幸福感とともに鮮明な記憶と印象が次々に甦ってくる。「無意志的記憶」の要素は、それ以降物語の中にしばしば類似の例がちりばめられている。


title: 失われた時を求めて

text: 例えば、『ソドムとゴモラ』の巻で「心の間歇」と題された断章で、語り手は、バルベックのホテルに着いて疲労を感じながらショートブーツの脱ごうとした瞬間、不意に亡くなったばかりの祖母の顔を思い出して、それまで実感できないままだったその死をまざまざと感じさせられるという経験をする。


title: 失われた時を求めて

text:
このような「無意志的記憶」の現象は、最終巻『見出された時』において、ゲルマント大公邸の中庭で敷石に躓いた時に、ヴェネツィアの寺院の洗礼堂でタイルに躓いた記憶が蘇り、第1巻のマドレーヌのときと同じような歓喜の感覚を再びすることによって、その幸福感の秘密が解明される。それは、同じ感覚を〈現在の瞬間に感じるとともに、遠い過去においても感じていた結果〉、〈過去を現在に食い込ませることになり、自分のいるのが過去なのか現在なのか判然としなくなった〉ためで、この瞬間〈私〉は〈超時間的存在〉となる。
語り手は、〈文学作品のすべての素材は私の過ぎ去った生涯である〉という認識とともに、自分の人生において経験した瞬間瞬間の印象を文学作品のうえに再構成し、音楽に匹敵する文学を書く決意を固めていく。このような「無意志的記憶」を文学作品において登場させたのは、プルーストが最初というわけではないが、こうした現象はしばしば「プルースト現象」あるいは「プルースト効果」という言い方で知られるようになっている。
上記のように『失われた時を求めて』は、芸術を求める〈私〉が様々な経験や考察を経た後で、文学の意味を発見し、文学的使命に目覚めるまでを描いた物語であり、一種のビルドゥングスロマン（修行小説）、語り手による、文学の根拠を探求する小説として読むこともでき、作品中にはルノアール、モロー、ワグナーらをはじめ様々な芸術家、作家の名が引用されているだけでなく、物語に重要な役割を果たす架空の芸術家が幾人か登場する。


title: 失われた時を求めて

text: 例えば、コンブレーのピアノ教師ヴァントゥイユは、平凡で地味な生活を送っているが、その外的生活と芸術家としてのヴァントゥイユの内的な深層の自我とは別の物だというプルーストの『サント＝ブーヴに反論する』で主張しているテーマが表現される。ヴァントゥイユの作曲したソナタ （）は、作品の第1巻第1部「スワンの恋」でスワンとオデットが近づくきっかけになり、またヴァントゥイユのソナタと同じモチーフを持つ未完の遺作の「七重奏曲」は、のちにその娘ヴァントゥイユ嬢の同性愛の相手によって完成させられ、サロンでそれを聞いた語り手の魂に深い感銘を与えることになる。


title: 失われた時を求めて

text: 避暑地バルベックで親しくなる画家のエルスチールの絵画『ミス・サクリパンの肖像』には男装の麗人が描かれ（モデルはオデットだったとされる）、『カルクチュイ港』にも対象の本当の印象や、芸術家の内的なビジョンの真実を表現する意図がエルスチールにはあった。語り手は、エルスチールの絵に「現実を前にしたとき、自分の知性が与えるいっさいの概念を捨てて」、画家の印象を正確に描こうとする態度を見出し、そこに文学の隠喩表現と類似する現実の変容を見出す。またエルスチールは以前に社交界のサロンでビッシュといいう名で出入りし、太鼓持ちや道化役をしていたという挿話にも、『サント＝ブーヴに反論する』の主張が生きている。


title: 失われた時を求めて

text: また語り手がかつて愛読した作家だったベルゴットは、展覧会でフェルメールの『デルフトの眺望』を見て強い印象を受け、「このように書かなくちゃいけなかったんだ」、「この小さな黄色い壁のように絵具をいくつも積み上げて、文章そのものを価値あるものにしなければいけなかったんだ」とつぶやきその場で死んでいく。


title: 失われた時を求めて

text: 聞き書きの形で語られるこのベルゴットの死の情景場面は、以前に書いた断片挿話の焼き直しで、その創作断片では、オランダでのレンブラントの展覧会で、〈私〉が〈死人のような〉ジョン・ラスキンに出会うという設定となっている。また、プルースト自身が死の前年1921年4月に実際にジュ・ド・ポーム美術館のオランダ絵画展で『デルフトの眺望』を見た時（2度目）の経験をもとに書かれたとも考えられている。


title: 失われた時を求めて

text:
また作中には、読書をする語り手の意識も細かく語っているが、そこには芸術の受容というものにこだわるプルーストの読書論が展開されており、これは音楽や絵画、舞台などの受け手の心理の分析にも同根のものが見られる。
パリの社交界は『失われた時を求めて』の主要な舞台の1つであり、作品中ではサロンの描写に非常に多くのページが割かれている。作中ではパリの社交界の中心にあるのはゲルマント公爵夫人のサロンであり、その周りにそれよりも威光があるが閉鎖的で退屈なゲルマント大公夫人のサロン、同じ一族であるが低位にあるヴィルパリジ侯爵夫人のサロン、そしてスワンとオデットとの恋の舞台でもあるヴェルデラン夫人のサロンなどが配されている。


title: 失われた時を求めて

text: ゲルマント一族による貴族のサロンではブルジョワの振る舞いが軽蔑され、一方ブルジョワのヴェルデラン夫人は貴族を軽蔑する様子を見せるが深層では羨望しており、未亡人となった彼女は最終的に、夫人と死別した老ゲルマント大公と再婚して大公夫人の座に居座り、貴族のサロンの頂点に君臨することになる。


title: 失われた時を求めて

text:
ゲルマント公爵夫人のサロンは、当初は語り手の憧れの対象となるが、社交界に入り込むにつれてその皮相さ、浅薄さに気付いていくとともに、社交界を取り巻くスノビズムを徹底した怜悧な目で描き出し、また同時にその滑稽なものの中にある美しい普遍性や人間性を見出す。
作者のプルースト自身、若い頃から著名なサロンに出入りしており、この経験がサロンの描写に生かされているだけでなく、現実の社交界で出合った様々な人物が作中のモデルとして使われている。また、プルーストの愛読書であった（1675-1755年）の『回想録』の影響もかなりある。徹底したスノビズムの描写は、おろかなもの、凡庸なものの中にも普遍性を見出すことができるというプルーストの考えの反映であり、またそのいくらかはスノブであるプルースト自身の姿でもあることを自覚していた。


title: 失われた時を求めて

text: シャンゼリゼ公園に祖母と出掛けた語り手は、そこで発作を起こした祖母の重い病の看病しながら、死にゆく自分の肉体の中に巣くっている病を見つめているであろう祖母の内面を推察していく描写があるが、そこでは死の到来を恋人（命）の裏切りに喩えており、病によって明瞭となる自分の「身体の他者性」を考察している。


title: 失われた時を求めて

text: そして祖母の死から1年以上経った頃、かつて祖母とバカンスを過ごした避暑地バルベックに再び到着し、ホテルの部屋で疲れてショートブーツを脱ごうと身をかがめた瞬間、それと同じ動作を数年前にした時に祖母がブーツを脱がせてくれ、悲嘆と孤独に打ちひしがれていた自分を助けてくれたことが不意にありありと蘇り（無意志的記憶）、涙を流しながら祖母の死を実感するという挿話がある。語り手はこれを「心の間歇」と名付け、長いこと眠り込んでいた感情があるきっかけで、呼び覚まされる現象を描いている。


title: 失われた時を求めて

text: 語り手は、自身が祖母の心労や悲しみの原因となったと考え、自責の念を持ち、誤診をした医師を呼んで来たのも自分だったことなども気にかかっていた。作中の祖母の存在には、プルースト自身の母親への感情が重ねられていることが看取される。


title: 失われた時を求めて

text: この作品では3つの大きな恋愛が描かれている。すなわち、オデットに対するスワンの恋、ジルベルトに対する語り手の恋、アルベルチーヌに対する語り手の恋で、最初の1つは結婚によって、2つ目は別離によって、3つ目は相手の死によって終わっているが、いずれも最後には情熱が冷まされ無関心に至るという点は共通している。


title: 失われた時を求めて

text: 作品の始めのほうにおかれたスワンの恋は、後に語り手が経験する恋愛の一種の予告編であり、細部に渡って語り手の恋愛との共通点を持つ。『失われた時を求めて』で描かれる恋愛は重苦しく、独占的であり、しばしば嫉妬が重要なテーマとなっている。このような恋愛の裏でもう1つの大きなテーマとして同性愛が展開する。


title: 失われた時を求めて

text: 『失われた時を求めて』には多数の同性愛者、あるいはその可能性を持つものが登場しており、女性ではヴァントゥイユ嬢、オデット、アルベルチーヌ、アンドレ、エステル、レアなど、男性ではシャルリュス男爵、その恋愛相手のジュピヤン、モレルのほか、サン＝ルー侯爵、ゲルマント大公、ヴォグベール侯爵などがいる。女性の同性愛は語り手の恋愛における嫉妬の原因として機能し、また語り手にとって女性を謎めいた存在にしておく口実を引き受ける役割を担うが、それ以上深く追究されていくことはない。


title: 失われた時を求めて

text: 一方、シャルリュス男爵を中心とする男性の同性愛の動向は語り手を引き付け、観察・考察の対象となる。この作品の中でプルーストは彼らの同性愛を巡る事件をおぞましく、グロテスクなものとして描いているが、その中に潜むある種の感動や真摯さを見出している。なお、シャルリュス男爵は、ロベール・ド・モンテスキュー伯爵がモデルとなっている。


title: 失われた時を求めて

text: また、迫害の歴史を持つマイノリティーとしてユダヤ人と同性愛者とを比較し、その共通点を探ってもいる。同性愛者とユダヤ人との共通点として、彼らが同類への憐憫と嫌悪の混在したアンビバレントな感情を持ち合わせていることをプルーストは強調し、それはプルースト自身の存在に対する矛盾した感情や、同族だという理由だけで徒党を組むことへの批判意識でもあった。


title: 失われた時を求めて

text: また、語り手の恋人アルベルチーヌには、プルーストが惹かれていた青年が主要なモデルであるが、1902年頃に交友していた青年貴族で外交官のも、アルベルチーヌの前身であるマリア（大幅改稿前の名前）のモデルとなっている。プルーストは、このフェヌロンや（母エレーヌはアンナ・ド・ノアイユの従姉妹に当たる）と一緒に1902年にベルギー、オランダ旅行をしている。


title: 失われた時を求めて

text: この作品ではまた数人のユダヤ人が重要な役割を果たす。特に重要なのは第1巻第1部でその恋が語られるユダヤ人シャルル・スワンである。彼はブルジョワ階級の出で、それもフランス社会で不利な立場におかれていたユダヤ人でありながら、パリの最上流の貴族社会に出入りして華やかな社交生活を送っている。


title: 失われた時を求めて

text: 他方、語り手の年長の悪友である下層ユダヤ人の作家志望ブロックは、出世主義的でうぬぼれが強いユダヤ人の戯画としてスワンとは対照的に描かれている。スワンはおそらくプルーストがそうありたいと思うようなユダヤ人像であり、反対にプルーストはブロックの反ユダヤ的な言動を批判的に見ている。


title: 失われた時を求めて

text: しかし物語が進むと、スワンは高級娼婦オデットと結婚してから社交界での立場が悪くなり、さらに妻の社会的地位の向上を気にかける俗物的な面を見せるようになり、反対にブロックは社交界での地位を登りつめ、作家としても認められ貴族社会に入り込むことに成功して、育ちの悪さも無くなってくる。このほかにサン＝ルー侯爵の愛人で元娼婦のユダヤ人ラシェルがいるが、物語ではいずれのユダヤ人も社会的な地位の浮沈とセットで描かれていることになる。


title: 失われた時を求めて

text: また作中のサロンの場面では、実在のフランスのユダヤ人大尉アルフレド・ドレフュスの冤罪をめぐる「ドレフュス事件」が主要な話題の1つとして登場する。この事件をめぐって当時フランス社会が真二つに分かれた状況を反映し、作品の人物もドレフュス派と反ドレフュス派に分かれて様々な態度を取っている。


title: 失われた時を求めて

text: 例えばゲルマント公爵夫妻は反ドレフュス派であり、親ドレフュスの態度を取るサン＝ルー侯爵に非難を浴びせる。ゲルマント大公夫妻は当初は激しい反ユダヤ主義者であったが、裁判が進むにつれドレフュスの無罪を確信せざるを得なくなる。ユダヤ人のスワンは熱心にドレフュスの擁護をするが、しかし一方でフランス軍隊に対する愛着を示し、反軍的なキャンペーンには関わりたくないと考えて、ピカール中佐（ドレフュスの無罪を立証しようとして逆に収監された人物）の嘆願署名を拒否する。


title: 失われた時を求めて

text: スワンはまたこの事件に対する貴族の反応から、長年貴族たちと付き合ってきたことを後悔するようになる。ドレフュスの無罪を主張していたサン＝ルーについては、その後、前述のユダヤ人ラシェルを愛人にしていたことがその原因だったとわかり、彼はラシェルと別れた後は自分のかつての言動を否認するようになる。


title: 失われた時を求めて

text: ユダヤ人であったプルーストはドレフュス事件に早くから関心を持ち、親ドレフュス派として署名運動に関わったり、これに関するゾラの名誉毀損裁判を熱心に傍聴したりしていた。しかし『失われた時を求めて』では、プルーストはむしろ社交界における様々な反応を描くことに専念している。


title: 失われた時を求めて

text: 1912年に『失われた時を求めて』の第1篇の原稿を完成させたプルーストは、出版先を探しはじめた。プルーストは、自身が無名の作家であること、また作品内に同性愛の記述があることから出版に困難が伴うことを覚悟し、自費出版を申し出ていた。しかし、それでも交渉は難航し、ファスケル社、オランドルフ社に断られた後、新進作家の牙城であった『新フランス評論』（NRF）を出版するガリマール社に原稿を持っていった。


title: 失われた時を求めて

text: ところがここでも断られ、最終的に友人の伝手のあったグラッセ社からの出版が決まった。値段は3フラン50サンチームと非常に安価で、これは当初10フランを提案したグラッセ社に対して、作品をより広く流布させたいというプルーストの意向により付けられた値段であった。


title: 失われた時を求めて

text: 1913年11月14日に第1篇『スワン家のほうへ』が刊行されると、プルーストの知り合いの編集者に運動をかけたこともあって、新聞各紙に書評が掲載された。内容は賛否さまざまであったが、中にはこの作品を「マネ風の新鮮で自由闊達なタッチに満ちた巨大な細密画」と表現したジャン・コクトー（『エクセルシオール』紙）や、その文体を「見えざる複雑さのおかげで単純になった」と評した『フィガロ』紙の（アルフォンス・ドーデの次男）などの評が含まれる。


title: 失われた時を求めて

text: しかし、最も反響があったのは、先に『失われた時を求めて』の出版拒否を行なっていた『新フランス評論』の内部であった。そこでは、この作品の先進性が見抜けなかったことに対して、メンバー内で深刻な内部批判が起こり、その結果、メンバーの1人であったジッドからプルーストに対して丁寧な謝罪の手紙が書かれた上に、第1巻の版権をグラッセ社から買い取ること、第2篇以降を自社から出版する方針を固めた。グラッセ社への義理立てもあって、プルーストは、この件に当初難色を示したものの、最終的には提案通り、以降の『失われた時を求めて』はガリマール社から出版されることが決まった。


title: 失われた時を求めて

text: 大戦終結後の1918年に第2篇『花咲く乙女たちのかげに』がガリマール社から刊行されると、プルーストは、ゴンクール賞の選考委員である レオン・ドーデ（リュシアン・ドーデの兄）の支持が得られることが分かったため、同賞に立候補した。そして、新進作家ロラン・ドルジュレスの『木の十字架』を破って、同年のゴンクール賞を受賞した。


title: 失われた時を求めて

text: この受賞に対しては、若いドルジュレスに上げるべきだったという意見や、プルーストが選考委員と関係があるという非難がジャーナリズムに持ち上がった。しかし、『ル・タン』紙のポール・スーデーやレオン・ドーデ、『新フランス評論』のジャック・リヴィエールらは、プルースト擁護の筆を取っている。


title: 失われた時を求めて

text: 1921年5月に『ゲルマントのほう II』『ソドムとゴモラ』が出版され、その同性愛の主題がはっきりしてくると、ジッドは、そこで同性愛があまりに陰惨に書かれていることに対して、難色を示した。また、ドーデ兄弟の義弟であったアンドレ・ジェルマンは、怒りを爆発させて『エクリ・ヌーヴォー』誌上でプルーストを「従僕の情婦に成り下がったオールドミス」呼ばわりし、あやうく決闘にまで発展するところであった。


title: 失われた時を求めて

text:
その一方で、『ソドムとゴモラ II』（1922年5月）、死後の『囚われの女』（1923年11月）は賛辞で迎えられ、プルーストはその評価を確固たるものとしていった。しかし、『消え去ったアルベルチーヌ』（1925年）、『見出された時』（1927年）では、草稿段階であったことも含めて、再び批判が現れてくる。しかし、『見出された時』に関しエドモン・ジャルー（『ヌーヴェル・リテレール』紙）は、作品の円環的な構造を指摘し、「その内在的な美が完全に啓示されるまではまだ多くの年月がかかるだろう」と記している。
ここでは執筆の際に参照した文献のみを挙げている。マルセル・プルースト#参考文献も参照。


title: 自由振動

text: 自由振動（じゆうしんどう、、）とは、ある系がその固有振動数で振動することである。減衰のない自由振動では強制振動とは異なり、系に外部から力が作用しなくても運動しつづける。


title: 自由振動

text: 多くの弾性体では変形の量が小さい限り復元力formula_1と変形量formula_2の間に比例関係がある。


title: 自由振動

text: これをその発見者である17世紀のイギリスの物理学者ロバート・フックの名にちなんでフックの法則とよぶ。フックの法則は、板や棒の曲げのような、伸び縮みとは別種の変形でも同じように成り立つ。


title: 自由振動

text: 単振動(Simple harmonic motion)または調和振動とは、等速円運動の正射影の運動と同一である。等速円運動に光を当てると影ができる。この影の運動が単振動なのである。単振動している物体を調和振動子と呼ぶ。


title: 自由振動

text: 単振動は等速円運動の正射影であるために、その性質が等速円運動と非常によく似ている。例えば、周期 T は等速円運動と同じように、


title: 自由振動

text: であらわされ、当然、回転数（単振動では回転数のことを振動数という。定義は回転数と同じ）"f" も等速円運動と同様、


title: 自由振動

text: とあらわされる。


title: 自由振動

text: バネに支えられる質点の運動を考える。原点 "Ｏ" をバネの重力とのつり合い長さ時にとり、上方向を "x" 軸正方向とする。このとき物体には、(1-1) の力が働く。ここで、ニュートンの運動方程式 formula_3 より、


title: 自由振動

text: 両辺を"m"で割ると、


title: 自由振動

text:
(1-6) 式の "x" を満たす関数としては、
の二つの特殊解が考えられる。線型微分方程式の性質から、この 2 つの特殊解を線形結合させた
も、(1-6) の解であり、方程式が 2 階であることと (1-7),(1-8) の一次独立性から、これ以外の解はない。つまり (1-9) が (1-6) の一般解である。ここで、formula_6と定めると、(1-9) 式は、


title: 自由振動

text:
ここで三角関数の合成を利用すると、(1-10) 式は、
を満たした φ を用いて、


title: 自由振動

text: とあらわされる。ここで、formula_7 とすると、(1-11)は、


title: 自由振動

text:
となる。ここで(1-12)の各数値はそれぞれ以下のような物理量である。
よって、(1-12)であらわされる単振動の x-t グラフを描くと、図 1-5 のような正弦曲線を描く。
初期位相によって時刻 0 のときの物体の位置が決まる。このグラフの場合は以下の通り。


title: 自由振動

text: 振動している物体の運動エネルギーと位置エネルギーについて述べる。運動エネルギーは


title: 自由振動

text: で与えられるが、位置エネルギーは力学の保存力の場合における力とポテンシャルの関係から、


title: 自由振動

text: となる。したがって、formula_12であるから、全エネルギーformula_13は次式となり


title: 自由振動

text: 全エネルギーが振幅の２乗とばね定数に比例し、一定値を取ることになる。これは力学的エネルギーの保存則と矛盾しない。


title: 自由振動

text:
単振動を2つ以上加え合わせることを単振動の合成という。1つの質点に、平行な2つの単振動の合成を行うとき、この質点の運動は次のように扱うことができる。
始めに振動している質点の運動の解が


title: 自由振動

text: 別の振動による質点の運動の解が


title: 自由振動

text: これは具体的に、板の上で単振動している質点があり、さらにその板が地面に対して同じ方向に単振動している場合に当たる。この解は一般にかなりの複雑な運動を表すが、角振動数がある特別な整数比になる場合には、比較的簡単な扱いができる。例えば、初期位相が0で振幅と角振動数がいずれも2:3になる場合には、


title: 自由振動

text:
2つの単振動の振幅が等しい場合には、(1-17)は
}
formula_14
のように書き換えられる。角振動数がほんのわずかだけ違っている場合には、


title: 自由振動

text:
となり、因子Δωを含む振動項は非常にゆっくりと振動し、一方の振動項ははじめと同じ振動formula_15を続けることとなる。したがって、ゆっくりと振動をする部分のために、うなりという現象が生じる。ちょうど因子Δωを含む振動項の1周期Tの間に2度うなりを感ずるので、はじめの2つの単振動の振動数をそれぞれとformula_16すると、このうなりの振動数fは次式となる。
単振動は最も基本的な振動運動であり、自然界においてもよくみられる。特に、ポテンシャル"U(x)"がある位置"x=x"において最小値"U(x)=U"を持つような力学系の場合は、ポテンシャルの最小点"x=x"付近での微小な運動は単振動として近似することができる。


title: 自由振動

text: このポテンシャル"U(x)"を"x=x"でテイラー展開すると


title: 自由振動

text: となるが、運動を"x=x"から微小な範囲に限定すると、"x-x"は微小量となるため3次以上は無視できる。また、"x=x"でポテンシャルU(x)が最小値をとることから、


title: 自由振動

text: である。これらのことを考慮すると、


title: 自由振動

text: となる。このポテンシャルによる力"F"は


title: 自由振動

text: で与えられるので、"U"(x)=k(>0)"とおくと、


title: 自由振動

text: これは"x"を中心とする単振動を表す方程式である。


title: 自由振動

text: このことから、固体分子・原子の熱振動のような微小な振動運動は、単振動であることがわかる。


title: ニルスのふしぎな旅

text: 『ニルスのふしぎな旅』（ニルスのふしぎなたび、スウェーデン語：Nils Holgerssons underbara resa genom Sverige／ニルス・ホルガションの素晴らしきスウェーデン旅行」）は、スウェーデンの女性作家セルマ・ラーゲルレーヴが執筆した児童文学。1906年に第一部、1907年に第二部刊行。


title: ニルスのふしぎな旅

text: 14歳の少年ニルス・ホルガション少年がトムテ（妖精）によって小人にされ、ガチョウのモルテンやガンの群れと一緒にスウェーデン中を旅する。この物語は、スウェーデンの国民学校教員協会の読本作成委員会がラーゲルレーヴに依頼したものである。


title: ニルスのふしぎな旅

text: 1955年以降2回、アニメーション作品が制作された他、1962年にスウェーデンにて実写映像作品が、2011年にスウェーデン・ドイツにて、実写およびCGによる映像作品が製作された。


title: ニルスのふしぎな旅

text: スウェーデンの20クローナ紙幣の表面には、作者セルマ・ラーゲルレーヴの肖像が、裏面にはモルテンに乗っているニルスの絵が印刷されている。またスウェーデンの地図制作会社社のロゴマークのモチーフにもなっている。


title: ニルスのふしぎな旅

text: スウェーデン南部に住むわんぱくでいたずら好きの少年ニルスは、いつも家畜をいじめてばかりだった。


title: ニルスのふしぎな旅

text:
ある日曜日の朝、両親が教会に行って留守の間にニルスは妖精を見つけて捕まえるが、妖精に魔法をかけられ、小人にされてしまう。小さくなったニルスは動物の言葉を理解できるようになるが、普段いじめられていた家畜たちはニルスの小さな姿を見てここぞとばかりに復讐しにかかる。
ガチョウのモルテンがたまたま通りかかったガンの群れに「飛べない鳥」とからかわれ、悔し紛れに飛び立ったところ、モルテンを捕まえようとしたニルスも一緒に飛び立ってしまう。ニルスとモルテンは、ガンの群の女隊長アッカに認められ、ガンたちと一緒にラップランドを目指して旅することになった。


title: ニルスのふしぎな旅

text: ニルスはモルテンの背中に乗ってガンたちと共に空を飛び、様々な土地を訪れる。ニルスはアッカ隊長やモルテンをはじめガンの仲間に、時には励まされ時には厳しい叱咤を受ける。行く先々で様々な動物たちと出逢い、触れ合ううち、ニルスは次第に成長して行く。


title: ニルスのふしぎな旅

text: やがて一行はラップランドに到着し、ひと夏を過ごす。秋になり、今度は南のスコーネ地方を目指して再び帰路へと旅立つ。ニルスの家が近づくと、アッカ隊長はニルスに妖精からの伝言として、元に戻るにはモルテンの命を生け贄に差し出さなければならないと宣告する。一足先にモルテンがニルスの家へ帰ると、ニルスの両親はモルテンを売るために絞め殺そうとする。ニルスは、思わずモルテンを殺してはいけないと叫び、気が付くと人間に戻っていた。


title: ニルスのふしぎな旅

text: 帰ってきたニルスが勤勉な少年に成長したことに両親は喜ぶ。人間に戻ったことで鳥の背中には乗れず動物の言葉もわからなくなったニルスは、夜明けと共に飛び去ってゆくガンの仲間たちに別れを告げるのだった。その他、抄訳や翻案が多数ある。


title: ニルスのふしぎな旅

text: 1955年にソ連で中編のフルアニメーション映画、『, Zakoldovanyy malchik』が制作された。45分36秒。


title: ニルスのふしぎな旅

text: 冒頭の妖精に小さくされるまでのエピソードはかなり短く、BGMにあわせて歌い語りするミュージカルに準じたつくりである。ずるギツネ登場のエピソードは音楽も含めて非常に丁寧に描かれている。後に日本で制作されたテレビアニメでは採用されなかったエピソードに、ニルスが本の文字を読んで動物たちに内容を説明するものがある。そのシーンから連続するネズミを笛で誘うエピソードや、首都ストックホルムでいにしえの王様の銅像が動くエピソードなどが忠実に再現されている。結末はモルテンがニルスの両親の家に帰って来たところを母親が小屋に閉じ込めてしまい、ニルスがその小屋の鍵を外してモルテンを逃がす。それを見た妖精が直々にニルスをもとの大きさに戻すというものであり、両親が「ああ、モルテンは戻って来たのにニルスは相変わらず帰ってこない」と嘆いているところに、元に戻ったニルスが窓をノックする場面で締めくくられている。


title: ニルスのふしぎな旅

text: 1980年に日本でテレビアニメが制作された。アニメーション制作はスタジオぴえろ。本放送は1話29分で全52話。当時の学習研究社（持株会社制移行後は学研教育出版教育ICT事業部ディジタルコンテンツディビジョンに管轄移行）が制作し、NHK総合テレビで同年1月8日から1981年3月17日まで放送された。


title: ニルスのふしぎな旅

text: 後にテレビ東京系列やUHF系列、さらにCSのファミリー劇場で再放送され、NHK衛星第二放送では本放送に準じたオリジナル版（1992年の衛星アニメ劇場での再放送）ならびに民放版（予告やエンディングが省かれたもの）の両方が放送された。2010年3月からキッズステーションで、2010年4月13日からTwellVで、いずれも本放送に準じたオリジナル映像のデジタルリマスター版が放送された。


title: ニルスのふしぎな旅

text: アイキャッチはセルアニメでなく人形の造形によるニルスとモルテンを映したものである（ハープのグリッサンドに合わせて照明が回転するが、人形は動かない）。


title: ニルスのふしぎな旅

text:
NHKでの初回放送時に日立製作所がキャンペーンキャラクターとして使用している。テレビ版DVD BOXが2002年に発売された。劇場版のDVD、VHSも発売された。
放送時間は当時娯楽枠となっていた総合テレビジョン・火曜日夜7時ニュース後の19:30から29分間を基本とした。終了後は『番組のおしらせ』1分間を挟み、『歌のビッグステージ』が放送された。


title: ニルスのふしぎな旅

text: しかし放送期間中、日本憲政史上初の事件が大きな影響を与えた。時の内閣総理大臣・大平正芳の死の前後に第36回衆議院議員総選挙と、第12回参議院議員通常選挙が同じ6月22日投票で行われることになったのである。テレビジョン放送が完全にデジタル化されて以降、NHKでは選挙制度変更なども相まって、放送局がある都道府県に関係する選挙区の政見放送のみを行うことを基本としているが、アナログテレビジョン放送では実際の電波が届くエリアと都道府県域が必ずしも一致せず、関東では7都県全域が1エリアとなっていた。また、政見放送も早朝や深夜前半のみならず、ゴールデンタイムにも行われていた。


title: ニルスのふしぎな旅

text: こうした事情から、選挙期間中は政見放送が優先され、『ニュースセンター9時』を休止せざるを得ないほど放送枠が足りない状況となり、第20回と第21回は放送時間を1時間繰り下げる措置が取られた。制作者の学研が自社の学習教材（○年の学習シリーズ）で取り上げるほどの子どもを対象とした番組でこのような事態は異例だった。更に北九州など一部放送局では、エリアの関係上隣県の政見放送を放送しなければならない事情があったため、更に時間が繰り下げられ、『NC9』代替ニュース放送後の21:15開始となる事態となった。


title: ニルスのふしぎな旅

text: 1982年に劇場版（オリジナル長編版）が製作されたが、完成した後も製作の学研の都合でビデオソフト、DVD化されたものの、長らく劇場公開されなかった（後述）。主題歌（Beautiful Melody）、挿入歌は劇場版オリジナルのものが使用された。2011年12月27日にNHK BSプレミアムで放送された。


title: ニルスのふしぎな旅

text: 制作から実に30余年の2015年1月、初の劇場上映（1月31日から2月6日まで、渋谷アップリンク）が実現した。スウェーデンではテレビアニメの一部のカットがスウェーデン政府観光局のCMにも使われた。この他にハンガリー、ドイツ、ベルギー、オランダ、フランス、スペイン、ポルトガル、ギリシャ、イスラエル、トルコ、フィンランドなど、世界中で放送された。


title: ニルスのふしぎな旅

text: 劇場版は最初ドイツで流通し、その後各国でもビデオやDVDとして流通している。フランスではテレビ版DVD BOXが2005年に発売された。


title: ニルスのふしぎな旅

text: 音楽は日本オリジナル版のチト河内のものではなく、チェコ出身でドイツの放送局ZDFに勤めていた作曲家カレル・スヴォボダがドイツ版のために作曲した音源を各国で使用した。各国ではキャロットはカロルCarol、レックスはスマイリーSmirreと呼ばれている。


title: 先古典期

text:
先古典期（せんこてんき、）は、メソアメリカ考古学上の時代区分で、オルメカ文明が繁栄した時代として知られる。その後期に当たる時期にエル・ミラドールやラマナイ、ナクベ、ヤシュナなどに巨大な建造物が築かれていることが判明してきたために、形成期（Formative Period (Stage))という用語に代えて、「古典期に先行する古典期」という意味合いで使われるようになった。
最近では、グアテマラ、ペテン県のサン・バルトロで、古典期同様のマヤ王権がすでに成立していたことを示す壁画が発見されて、マヤ王権の起源を考える上で重大な資料となっている。
アンデス文明や新大陸全体の時代区分では、「形成期」に相当する。概して紀元前2000年頃から紀元後300年の時期を指すが、紀元前後から紀元後300年頃を原古典期（Protoclassic Period (Stage,era))と位置づける研究者もいる。


title: 先古典期

text: メソアメリカの先古典期の土器は、オルメカのジャガーなどに関連する独特のシンボルが刻まれる一方で、中期段階（マモム期）になるとマヤ地域では表面にろうのような光沢(waxy)を持つ土器が生産流通した。またエルサルバドルからウスルタン式土器が現れるとそのネガティブ技法ないしレジスト・ペインティングや波線文様を模倣する土器も現れた。


title: とりかへばや物語

text: 『とりかへばや物語』（とりかえばやものがたり）は平安時代後期に成立した物語である。作者は不詳。「とりかへばや」とは「取り替えたいなあ」と言う意の古語。


title: とりかへばや物語

text: 関白左大臣には2人の子供がいた。1人は内気で女性的な性格の男児、もう1人は快活で男性的な性格の女児。父は2人を「取り替えたいなあ」と嘆いており、この天性の性格のため、男児は「姫君」として、女児は「若君」として育てられることとなった。


title: とりかへばや物語

text: 男装の女児である「若君」は男性として宮廷に出仕するや、あふれる才気を発揮し、若くして出世街道を突き進む。また、女装の男児である「姫君」も女性として後宮に出仕を始める。


title: とりかへばや物語

text: その後「若君」は右大臣の娘と結婚するが、事情を知らない妻は「若君」の親友宰相中将と通じ、夫婦の仲は破綻する。一方「姫君」は主君女東宮に恋慕し密かに関係を結んで、それぞれ次第に自らの天性に苦悩し始める。そして、とうとう「若君」が宰相中将に素性を見破られてしまうことで、事態は大きく変化していく。


title: とりかへばや物語

text: 宰相中将の子を妊娠し進退窮まった「若君」は、宰相中将に匿われて女の姿に戻り密かに出産する。一方「姫君」も元の男性の姿に戻り、行方知れずとなっていた「若君」を探し当てて宰相中将の下からの逃亡を手助けする。その後2人は、周囲に悟られぬよう互いの立場を入れ替える。


title: とりかへばや物語

text: 本来の性に戻った2人は、それぞれ自らの未来を切り開き、関白・中宮という人臣の最高位に至った。


title: とりかへばや物語

text: とりかへばや物語の原型は1180年以前に成立したと考えられているが、その後後世の手により改作が加えられ、現在の形のものが伝わっている。この経緯については、13世紀初頭に成立した無名草子や同世紀後半に成立した風葉和歌集の記述から推測可能であり、鈴木弘道らによる考証がなされている。


title: とりかへばや物語

text: この作品は、男性と女性が入れ替わるという非現実的な設定である反面、2人を中心とする人間関係の描写は現実的かつ重層的であり、現在でも十分に味わい深く鑑賞できる。特に男装の女児である「若君」が宰相中将に素性を知られ身を許してしまうシーンは、本作品のクライマックスの一つでもあり、本作品が文学史の中で「変態的」という評価の一因ともなっている。この点が、当時書かれた数量に対して現存作品の少ないジャンルであるにもかかわらず、人々へ強い印象を残し、当時、数多く作られた物語の中で本作品を現在まで命脈を保たせる原因となったのであろう。河合隼雄は、著書の中で、日本文学というと「わび」、「さび」など深遠すぎて理解しがたいものだと思っていたが、全く違ったもので、そこで語られる「知恵」は相当に深く、現代でも通用するし、現代でこそ生かしたいほどのものである旨、述べている。河合はのちの1988年のエラノス会議の場で、この作品について発表してみたところ反響が上々で、欧米人にも通用することが分かったと述べている。


title: とりかへばや物語

text: また、古くから読み続けられてきた作品ではあるが、近代の一時期批判的に扱われていた。明治時代の国文学史上では例えば藤岡作太郎から「怪奇」「読者の心を欺く」「小説になっていない」「嘔吐を催す」などと評される事もあったが、近年ジェンダーの視点から再評価された。当時の社会ならではの制約や類型的展開はあるものの、本来的個人的性質と社会的に期待される役割との差異を浮き彫りにする本作品は、ジェンダーという枠を越えて、近代的小説に近い重要な要素を持つと言われている。現在手に入るとりかへばや物語の現代語訳としては、中村真一郎によるちくま文庫版、田辺聖子による『とりかえばや物語 (21世紀版・少年少女古典文学館) 』（講談社）や田辺のダイジェスト『古典まんだら』上（新潮社）などが挙げられる。講談社学術文庫版は、原文とともに現代語訳が付されている。


title: とりかへばや物語

text: また、氷室冴子の小説『ざ・ちぇんじ!』は、とりかへばや物語を少女小説にアレンジしたものであり、山内直実によって漫画化されている。唐十郎による〈唐版 とりかえばや物語〉『きみと代わる日』（主婦と生活社）も1998年に発行されている。木原敏江は舞台を戦国時代に移し、『プチフラワー』1984年6月号～10月号にて夢の碑シリーズで『とりかえばや異聞』として連載した。これが1987年に宝塚歌劇にてミュージカル・ロマン『紫子（ゆかりこ）』－とりかえばや異聞－として上演された。2010年代に入り、さいとうちほが『とりかえ・ばや』というタイトルで『月刊フラワーズ』にて2012年～2018年まで連載し、全13巻のコミックスとなった。


title: 霧島重工株式会社

text: 霧島重工株式会社（きりしまじゅうこうかぶしきがいしゃ）は 、スクウェア・エニックスのコンピュータゲーム『フロントミッション』シリーズに登場する架空の企業。


title: 霧島重工株式会社

text: ここでは、O.C.U.シンガポールのWAP用武器製造メーカーであるパペール (Papel) および、O.C.U.韓国の航空機メーカー必武 (Biwu) についても解説する。内燃機関の開発・製造から始まった霧島重工は、現在では、航空・宇宙産業、船舶、自動車を始めとした重厚長大産業だけでなく、半導体などの電子部品やソフトウェア産業へも進出している。廃棄物再資源化プラントを、世界で初めて実用化したことでも知られる。


title: 霧島重工株式会社

text: 圧縮天然ガス自動車用の燃料射出装置を作り上げた霧島忠が、台東区の鐘ヶ淵で霧島自動車工業を創業。霧島の燃料射出装置は、瞬く間に世界中へ普及。その後、部品だけでなくカーメーカーとして発展。


title: 霧島重工株式会社

text: そして、これまでにつちかった製造技術を活かして、発電装置、船舶、重機などを加え、社名を霧島重工株式会社へと変更。日本の製造業のトップ企業として躍進を続けてきた。大型プラント技術やバイオテクノロジーを活かして、廃棄物再資源化プラントや、地熱発電などのクリーンエネルギー創出などを製造、さらに次世代シャトルのメインエンジンの開発や、人工衛星など、宇宙開発事業にも進出している。


title: 霧島重工株式会社

text: CNGエンジンを搭載した超高速大型貨物船や最新アクチュエーターを搭載した豪華客船「天河」を建造。海洋建造物の構造も本事業部が手がけており、海上油井や波消装置から、沖縄海洋都市などの大型浮体構造物も製造。超高圧に耐えられるアクチュエーターを搭載した深海調査船など、最先端の科学分野に貢献する研究船なども多数建造している。


title: 霧島重工株式会社

text: ブランTB230Wエンジンを搭載した突撃攻撃ヘリAAH45a（ハーンA）は、その性能の高さを評価され、O.C.U.各国で採用されている。宇宙機器部門では、世界最大級の打ち上げ能力をほこるJH-11ロケットの開発で、主導的な役割を発揮。人工衛星の開発や衛星追尾システムも構築している。防衛産業においては日防軍の研究部門と協力をして、戦闘用車両などの開発を行っている。


title: 霧島重工株式会社

text: アクチュエーターが主力製品。産業用ロボットや大型プレス機械などは、業界1位のシェアを占めている。同事業部が実用化した、超細密ナノマシン用射出成型器は、分子一つ一つを直接制御することで、0.27ナノミリの要素部品を連続的に作り出せる画期的な製品となっている。


title: 霧島重工株式会社

text: ヴァンツァーメーカーとしては新規参入の部類に入るが、独自の最先端技術によって設計された機体性能は高い。ただし、日本企業であり、シェアメーカーであるイグチとの競合関係から、環境保全をモットーとするクリーンなイメージとは裏腹に日防軍との癒着の構造が見られる。


title: 霧島重工株式会社

text: また、省力型WAPとも言える支援ポッドを開発した企業としても知られる。その他にSG製造、戦闘ヘリ開発の他、自動車技術を活かした軍事用車両生産も行っている。


title: 霧島重工株式会社

text: 円錐形に突き出た胸部が特徴的な機種。高出力機体であり、後方支援を主目的とする。そのため、指揮官が搭乗することも多い。霧島重工初期のWAPであるが、長期間運用されており、同社のWAP性能の高さが伺える。炎陽の改良機。炎陽の高出力を維持しつつ汎用性を高めた機体。O.C.U.各国に輸出された。霧島重工株式会社社製の機体に搭乗した主なパイロット。()内は登場タイトル。東南アジア最大の武器・コンピューターメーカー。WAPに関してはE.C.イタリアのバザルト社製品を改良して生産していたが、2109年にO.C.U.マレーシアに存在した親会社のソンクラー重工から完全独立を達成。シンガポールに本社移転をすると共に、念願の自社開発WAPの生産を開始する。


title: 霧島重工株式会社

text:
射出兵器や砲弾に対しては評価が高く、高いシェアを誇る。
パペール社製の機体に搭乗した主なパイロット。()内は登場タイトル。航空機メーカー。VTOL機開発に心血を注いでおり、戦略爆撃機開発に成功したことで着目される。ただし、本国は経済規模がそれほど大きくないからか軍需企業が少なく、必武はミサイル生産で知られる程度とややマイナーな存在である。


title: 霧島重工株式会社

text: O.C.U.の医療機器メーカー。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: セルマ・ラーゲルレーヴ（、、1858年11月20日 - 1940年3月16日）は、スウェーデンの女性作家。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: 『ニルスのふしぎな旅』（1906年・1907年）の著者であり、女性初・スウェーデン人初のノーベル文学賞受賞者（1909年）として名高い。現行の20スウェーデン・クローナ紙幣には、表にラーゲルレーヴの肖像、裏にニルスが描かれている。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: 1858年11月20日、ノルウェーとの国境に近いヴェルムランド地方のスンネにある邸宅モールバッカに退役軍人のエリック・グスタフ・ラーゲルレーヴ ("Erik Gustaf Lagerlöf") とルイーセ・ラーゲルレーヴ ("Louise Lagerlöf") の5人の子供の4番目として生まれた。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: ヴェルムランド地方は農業や馬の生産、製鉄、炭焼き、林業などの盛んな地域で、詩人や歴史学者も輩出している。ラーゲルレーヴ家は、大農場と鍛冶場を所有し、テグネルやイェイイェルとも親戚筋にあたる名家であった。セルマは、生まれつき足が不自由であったため外で遊ぶことができず、文学好きの父や民間伝承に詳しい祖母の影響で、文学の好きな少女に成長した。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text:
スウェーデンでは1870年代に急速な近代化が興り、それに伴ってラーゲルレーヴ家は急速に没落した。
ラーゲルレーヴは、自分で身を立てるため、1882年、父の反対を押し切ってストックホルムの高等師範学校に入学し、1885年にスウェーデン南部のランスクローナで女子高等師範学校の教師となった。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: 1885年、父のエリック・グスタフ・ラーゲルレーヴがアルコール使用障害で死去。1888年に生家は競売に賭けられ、家を継いでいた次兄のヨハン・ラーゲルレーヴ ("Johan Lagerlöf") はアメリカに移民した。長兄のダニエル・ラーゲルレーヴ（"Daniel Lagerlöf"）はすでに医者となって家を出ており、姉のアンナ ("Anna") は結婚、出産後に結核に罹り死去した。幼い頃から一番仲の良かった妹イェルダとは、イェルダの結婚後も頻繁に行き来した。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: ラーゲルレーヴは教師を務める傍ら、詩や短編小説を雑誌の懸賞小説に投稿した。1890年に雑誌『』の懸賞に投稿した短編が受賞。女性解放運動家の男爵夫人の支援を受けて、女学校を一年間休職し、1891年に『』を刊行した。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: 当時の北欧では、アウグスト・ストリンドベリやヘンリック・イプセンなどに代表される「80年代文学」（自然主義文学）を批判する動きがあり、ドイツの哲学者フリードリヒ・ニーチェやオーストリアの精神科医ジークムント・フロイトの影響で、精神や魂、過去など、目に見えないものを重視するようになっていた。1820年代のヴェルムランドを幻想的に描いた『イェスタ・ベルリングのサガ』は「90年代文学」（新ロマン主義文学）の代表的な作品となり、40ヶ国語以上に翻訳された。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: 1894年に出版した第2作『』が商業的な成功を収めたため、ラーゲルレーヴは女学校をやめて専業作家となった。それ以降、ラーゲルレーヴは『』（1897年）、『』（1899年）、『』（1899年）と、人気作品を次々と刊行し、スウェーデン国内でも、国際的にも、不動の名声を獲得した。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: 1896年、スウェーデン中部のダーラナ地方で、「神の声を聞いた」という農民たちが、エルサレムに集団移住した。スウェーデン国民の多くは、移住した農民たちに批判的だったが、ラーゲルレーヴはエルサレムで農民たちを取材し、移住した農民たちとダーラナに残った農民たちの葛藤と和解を描いた二部作からなる大著『』を刊行した（第一部『ダーラナで』（1901年）、第二部『聖地にて』（1902年））。『エルサレム』は、1901年に第一回ノーベル文学賞の候補となった（受賞したのは1909年）。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: スウェーデンでは、1842年に初等教育が義務化され、1880年、国民学校の教育向上を目的に、スウェーデン国民学校教員協会（"Sveriges Allmänna folkskollärarförening"）が組織された。教育の改善の中でも特に急務であったのが、読本の改訂だった。また、19世紀末から20世紀初頭にかけて、教師による教授中心の教育から児童中心の教育への転換の動きが欧米を中心に広く展開された（新教育運動）。新教育運動のバイブルと呼ばれたのが、1900年にスウェーデンの社会運動家・教育学者のエレン・ケイが著した『児童の世紀（"Barnets århundrade"）』である。ケイは一貫して国民学校読本を批判し、それに代わる読本のあり方を提言した。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: 1901年、国民学校教員協会の読本作成委員会は、ラーゲルレーヴに初等教育で使用する地理読本の執筆を依頼した。その依頼を受けて、ラーゲルレーヴはスウェーデン各地を取材し、『ニルスのふしぎな旅』（第一部1906年、第二部1907年）を刊行した。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: 19世紀後半のスウェーデンでは、女性解放運動の高まりを受け、女性作家が次々とデビューした。ラーゲルレーヴ自身も、女性向け雑誌『』で注目を集め、女性解放運動家アドレルスパッレの支援を受けるなど、女性解放運動との関わりは強かった。また、ノーベル文学賞の受賞ほか、1907年にウプサラ大学名誉博士号を修得し、1914年にはスウェーデン・アカデミー会員に選出された。いずれも女性として初めての功績であり、ラーゲルレーヴは、その存在自体が、女性解放の旗手としての意味合いを強く持っていた。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: 1915年にラーゲルレーヴは、ストックホルムで開催された国際女性参政権会議で、スウェーデンの女性参政権を求め、「」と題する演説を行った。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text:
1910年代になると、北欧では90年代文学に代わってモダニズム文学が主流となる。1911年の『』や、1912年に著され、後に『霊魂の不滅』として映画化された『幻の馬車』、1914年の『』などは人気を博したが、1918年に第一次世界大戦に反対して執筆した『追放者（"Bannlyst"）』は酷評され、それ以降、ラーゲルレーヴは時代遅れの作家と見なされるようになった。1920年以降の作品には、自伝『モールバッカ（"Mårbacka"）』三部作（1922年、1930年、1932年）や、『』三部作などがある。
1933年にドイツでナチスが政権を握ると、ラーゲルレーヴは『土間で書いた話（"Skriften på jordgolvet"）』で、反ユダヤ主義を批判した。


title: セルマ・ラーゲルレーヴ

text: 1940年3月16日、ノーベル賞の賞金で買い戻した生家モールバッカで死去した。


title: アーントーン県

text: アーントーン県（アーントーンけん、タイ語: จังหวัดอ่างทอง）はタイ王国・中部の県（チャンワット）の一つ。シンブリー県、ロッブリー県、アユタヤ県、スパンブリー県と接する。


title: アーントーン県

text: アーントーン県はチャオプラヤー川とノーイ川に囲まれており、目立った山地や山がない。代わりに、数々の運河が広がり、稲作に適した平地が広がっている。


title: アーントーン県

text: アーントーンは元々、歴史的にウィセートチャイチャーンと言う名前でしられた町でアユタヤー王朝時代には、軍事要所であった。その後タークシン王のトンブリー王朝時に現在の場所へ町が移動された。


title: アーントーン県

text: 県章には米がデザインされている。これはアーントーンが平地で、稲作に適した土地であることを示すものである。


title: アーントーン県

text: 県木はベンガルガキ（）である。


title: アーントーン県

text: アーントーン県は7の郡（アムプー）に分かれ、その下に73の町（タムボン）と、513の村（ムーバーン）がある。


title: メソアメリカ

text: メソアメリカ（Mesoamerica）は、メキシコおよび中央アメリカ北西部とほぼ重複する地域において、共通的な特徴をもった農耕民文化ないし様々な高度文明（マヤ、テオティワカン、アステカなど）が繁栄した文化領域を指し、パウル・キルヒホフの文化要素の分布研究により定義された。地理的には、北はメキシコのパヌコ川からシナロア川あたりまで、南はホンジュラスのモタグァ河口あたりからコスタリカのニコヤ湾あたりまでであるが、この境界線は歴史的に一定していたわけではない。


title: メソアメリカ

text:
下記のように壮麗な神殿ピラミッドなどを現在も残すメソアメリカ文明が繁栄した地域であるメソアメリカでは、
などが興亡した。


title: メソアメリカ

text:
これらの文化はアジア、ヨーロッパ、アフリカの三大陸の文明との交流を経験せず、地理的に孤立した環境で発展した。そのため、製鉄技術を知らず、宗教においても独自な体系を成立させるなど、他大陸の文明とは際立った特徴を有していた。
神殿文化は紀元前二千年紀の末に起こり、それから約2500年の間、外部世界の影響や干渉を受けることなく自力で発展し続けた。ところが15世紀の末、コロンブスに率いられたスペイン人が突然侵入してきた。


title: 堤さやか

text: 堤 さやか（つつみ さやか、1980年2月3日 - ）は、日本のAV女優。ウィナーズアソシエーションに所属していた。


title: 堤さやか

text: 童顔で身長が低かった事から、主にロリータ的役柄で、数多くの作品に出演しており、騎乗位でのぶっかけなど、ハードな内容のものも多い。AVデビューする以前に、プライベートで腕に「小さな十字架」をモチーフとしたワンポイントのタトゥーを入れたため、ロリ系キャラのイメージを壊さないように絆創膏を貼って出演していた。


title: 堤さやか

text: 同じ所属事務所で身体的な特徴が似通った、樹若菜、桃井望や長瀬愛との共演作品も多くリリースされた。


title: 堤さやか

text: 2005年には年間Google検索数AV女優ランキングで第9位を獲得している。


title: 堤さやか

text:
神奈川県出身。2001年デビュー。2002年5月、長瀬愛、桃井望、樹若菜らとユニット「minx」を結成し、CDをリリースするなどアイドルとしての活動を開始。2002年10月、桃井望の死亡によりユニットは解散。2003年1月、AV女優を引退。
他多数出演※以下は、18禁サイト


title: 捨て仮名

text: 捨て仮名（すてがな）は、日本語の表記において、「あ」に対する「ぁ」のように小字で表される仮名を指す、元来は印刷用語である。小書き文字（こがきもじ）などともいう。拗音と促音を表現する場合と、送りがな・添え仮名であることを明示する場合に用いられる。


title: 捨て仮名

text: 「捨て仮名」の語は、「小書きの仮名」が「ボディーサイズを小さく取った仮名書体」という別のものを指すことから使用されている。


title: 捨て仮名

text: 一般に、その前の文字の右下に連なるように書くため、縦書きでは右に寄り、さらに升目がある場合には上に寄せる。また横書きでは下に寄せ、升目がある場合には左に寄せる。専用の活字（コンピューターでは文字コード）が用いられるのは、「」（片仮名を含む）である。また、JIS漢字コードには含まれないが、小書きの「ノ」や「ン」なども使われる。


title: 捨て仮名

text: なお、印刷において、ルビには捨て仮名を使わないのが本来であるが、ワードプロセッサーやコンピューター組版では捨て仮名を使うことが多くなっている。


title: 捨て仮名

text: 直前の（普通の）仮名と2文字で、拗音またはそれに類する1モーラを表す。


title: 捨て仮名

text: 2文字目の捨て仮名に使われるのはア行・ヤ行・ワ行のいずれかで、1文字目の子音と2文字目の母音を組み合わせたものに近い発音になる。


title: 捨て仮名

text: 送りがな・添え仮名としては古くから用いられた。拗音類・促音に対して使われるようになったのは近代化以降であったが、主に外来語に限定された。和語と漢語にも使われるようになったのは第二次大戦後である。現代かなづかい（1946年）で初めて正式に規定され、カタカナに関しては早く用いられるようになったが、一般にひらがなにも使われるようになったのは昭和30年代以降である。特に法令・公文書ではその後もひらがなの捨て仮名は用いられず、1988年の「法令における拗音及び促音に用いる「や・ゆ・よ・つ」の表記について」（昭和63年7月20日内閣法制局総発第125号）以降初めて用いられるようになった（これ以前に制定された法律ではその後導入の条文も捨て仮名を用いない）。


title: 二十七宿

text: 二十七宿（にじゅうななしゅく）とは、星宿の分割法の一つである。江戸時代初期（1685年）に全廃された。月の見かけの通り道である白道を、27のエリアに等分割したものである。名称ももちろんこの数字に由来している。


title: 二十七宿

text: 発祥を完全に異にする二十八宿と区別するため、単に古法という場合がある。


title: 二十七宿

text: インド占星術・天文学でいうナクシャトラである。天体の位置を表すのに使われる。その流れをくむ宿曜道の基本要素となっている。


title: 二十七宿

text: なお、中国で使われている二十八宿とは発祥が異なるが、大蔵経に含まれる『摩登伽経』において、下記の通り二十八宿と同じ漢字名が割り振られた。なお、二十八宿にあり二十七宿にはない宿は、牛宿である。


title: 二十七宿

text:
ちなみにこの27という数字は、月の天球に対する公転周期である27.32日に由来する。
一日の間に、月は一つのエリアを通過すると言うわけである。


title: 二十七宿

text: 古星法の元祖であるインドで、宿曜経、智論などが二十七宿に属していた。


title: 二十七宿

text: 日本では平安時代頃より、日本の暦（宣明暦）の暦注の一つであった。江戸幕府天文方渋川春海による貞享2年（1685年）の改暦によって、全廃された。


title: 二十七宿

text: 明治改暦により、暦注そのものが廃止された。のちに暦の発行が民間に解禁されてからは、二十七宿・二十八宿どちらを使用しても咎められることがなくなっていた。


title: 二十七宿

text: 1941年に高野山大学出版部が発行した森田龍遷著『密教占星法』によると、「二十七宿が正当でこちらを使用するべき」といろいろな文献を上げて解説されている。寺院仏閣が発売している多くの暦は、この著書に基づいて二十七宿で記載されていることが多い。


title: 二十七宿

text: 中国（日本）の旧暦（太陽太陰暦）における月日がわかれば、自動的に二十七宿が決定される。


title: 二十七宿

text: 各月の朔日の宿は以上の通りであり、あとは日の分だけ進ませれば良い。なお、同一の月の中では宿をひとつずつ進めていくが、（旧暦で）翌月に移行するときには上表に従うため、宿をジャンプしたり同じ宿が続いたりすることがある。以上の手法は、単に「古法」とも呼ばれることがある。この二十七宿は歳時記や日常生活にも多く影響を及ぼしている。例えば年末の煤払いを12月13日に行うのは、上表の通り、旧暦12月13日の二十七宿が、よろずのことに吉とされる「鬼」であったからである。暦の「鬼」の日の暦注下段には鬼宿日（きしゅくび）あるいはきしく日と特記される。鬼宿日は「七箇の善日」の一つである。


title: 二十七宿

text: ちなみに、インドの暦では必ず以下の対応がある。


title: 二十七宿

text: 上の二つの表は、中国旧暦15日が満月である限り（そうなる場合が多い）、全く同じことを言っている。ティティの15日は必ず満月である。そして


title: 二十七宿

text:
という関係が必ず成立するからである。なお、チャイトラ月が中国暦の2月に当たる。
インド暦では、シャカ族の暦の伝統を受け継ぐ暦ではチャイトラ月が新年（1月）となるが、すべての地方の暦でそうなっているわけではない。


title: 二十七宿

text: 二十七宿は、インド占星術の十二宮と密接な関係がある。ただし、西洋占星術の十二宮とは直接の関係はない。だから、西洋占星術の星座をそのまま当てはめてはいけない。ソフトウェアStargazerの宿曜経の実位置モードは、この過ちを犯している。


title: 二十七宿

text: 二十七宿の直日の吉凶と、直日に生まれた人(その宿を本命宿とする人)の性格は以下の通り。


title: 弓兵 (将棋)

text: 弓兵（きゅうへい）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 弓兵 (将棋)

text: 成ると弓将。


title: 横蛇

text: 横蛇（おうじゃ）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 横蛇

text: 成ると大鱗。


title: 林鬼

text: 林鬼（りんき）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 林鬼

text: 成ると右鵰。右鵰の駒名を「古鵰」とする説もある。


title: 新発田駅

text: 新発田駅（しばたえき）は、新潟県新発田市諏訪町（すわちょう）一丁目にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）・日本貨物鉄道（JR貨物）の駅である。


title: 新発田駅

text: 羽越本線を所属線として、当駅を終点とする白新線を加えた2路線が乗り入れる。1925年（大正14年）から1984年（昭和59年）まで、赤谷線も乗り入れていた。単式ホーム1面1線（1番線）とその新潟寄りに設けられた切り欠き式ホーム1線（0番線）、島式ホーム1面2線（2・3番線）を持つ地上駅。両ホームは地下通路で連絡している。


title: 新発田駅

text: 終日社員配置駅。駅舎にはみどりの窓口・Suica等のICカード対応自動改札機・指定席券売機・自動券売機・待合室・デイリーヤマザキJR新発田駅店（Suicaショッピングサービス利用可）などがある。


title: 新発田駅

text: かつては構内で、キオスク・新発田三新軒が運営する駅弁売店や立食いそば店が、デイリーヤマザキ部分にはJR東日本系のコンビニ「JC」を経てイートインコーナーを備えた山崎製パン系のパン屋が存在した。現在は立食いそば店のあったところに新発田市コミュニティバス・新発田市市街地循環バスの共通回数券などを販売している観光案内所とコインロッカーが設置されている。


title: 新発田駅

text: 駅舎は正面口にのみあり、改札口から直接東口へ出ることはできない。駅の東側へは駅舎外、右手にある地下自由通路を経由する。


title: 新発田駅

text: 現在、JR貨物の駅は臨時車扱貨物の取扱駅となっており、貨物列車の発着がなくなっている。


title: 新発田駅

text: かつては、3番線外側にある側線から駅の東にある電気化学工業新発田サービスステーションへ至る専用線が分岐していた。そのため当駅には青海駅からセメントが到着していたが、2002年（平成14年）3月ごろに廃止された。


title: 新発田駅

text: また駅舎北側の線路に沿った場所には、有蓋車用の貨物ホームが1980年代まで置かれていた。


title: 新発田駅

text: その他、以下の専用線が存在していた。


title: 新発田駅

text: 当駅で駅弁の販売は行っていない。


title: 新発田駅

text: かつては新発田三新軒が駅弁「えびすし」・「すき焼き弁当」などを製造・販売していたが、1995年（平成7年）に当駅での駅弁販売を取りやめた。


title: 新発田駅

text: 新発田三新軒はその後、駅構内の区画整理のため新潟駅に移転、さらに1999年（平成11年）には系列の三新軒と共同で新津駅東口近くに事務所・調理場を設けた。新発田三新軒としては新潟駅のみで駅弁の販売を行っている。


title: 新発田駅

text:
2017年（平成29年）度の1日平均乗車人員は3,595人である。
近年、利用者数は減少傾向にあり、特に2014年度は大幅な減少となった。


title: 新発田駅

text: 新発田市は元々新発田城を中心として中心市街地が形成された城下町で、明治時代以降はこの新発田駅西側を軸に市街地が広がった。また大正時代に入り、1918年（大正7年）には駅そばで大倉製糸新発田工場が操業を開始したこともあいまって、人的・物的交流がさらに盛んになった。しかし高度成長期を境にモータリゼーションが急速に進捗し、また1981年（昭和56年）に大倉製糸が新発田工場を閉鎖して撤退したのを境に、旧市街地は急速に衰退。市郊外にはその後新発田バイパス、新発田南バイパスなど幹線道路の周辺にロードサイド型店舗やコモタウン、イオン新発田ショッピングセンターなど大型ショッピングセンターが相次いで出店した一方で、この間に旧市街地は地元デパートのハヤカワ本店をはじめダイエーカネダイ新発田店、ジャスコ新発田店等の大型店が相次いで閉店したのに加え、商店街の店舗も閉店が相次ぎ今ではシャッター通りとなり、さらに大倉製糸撤退後の遊休地も具体的な活用策が長年決まらないなど、徐々に空洞化が進んでいた。また急速な宅地化によって住宅が密集するなどして防災上の問題が生じたのに加え、駅周辺も駐車場が不足して交通量の増加に対応しきれなくなるなどといった状況に陥りつつあった。


title: 新発田駅

text: こうした中、老朽化が進んでいた新潟県立新発田病院（当時中央町の新発田郵便局の前に立地、2006年（平成18年）11月1日現在地へ移転）の旧大倉製糸工場跡への移転・新築が決まったのに合わせ、新発田市では駅前周辺地区の大規模な区画整理を行う再開発事業に着手。新発田駅と県立病院の予定地を中心とした地区で、老朽化が進み密集していた店舗・住宅を撤去し、区画を整理して道路を増設した他、駅前広場の拡張などが行われた。新発田駅ではこの間、同年6月にロータリーを一旦駅舎北側（村上寄り、旧貨物ホーム跡）へ仮移設。駅正面の広場にロータリーを設け、バス停留所やタクシープールを新設するなどして、8月から順次供用を再開した。市では今後、駅前周辺を「城下町を強く意識できる風景に整備してゆきたい」としている。


title: 新発田駅

text: また新発田駅舎も既に老朽化し手狭になりつつあり、改札口が正面口側にしかないため駅裏側からは利用しにくい構造となっている。さらにエレベーターやエスカレーターが設置されておらずバリアフリー化整備は未着手である。市では近年橋上駅舎への改築も含め、駅舎の改修・改良について議論を進めてきた。


title: 新発田駅

text: その結果、橋上駅舎への改築が一旦決まったものの、2010年11月の新発田市長選挙では橋上化計画の中止を掲げた二階堂馨が当選。JR東日本新潟支社に対し計画の撤回を報告するとともに駅構内のバリアフリー化を検討するよう要請した。これを受けてJR新潟支社は駅構内の地下通路（駅舎及び0・1番線側、2・3番線側の2箇所）にエレベーターを新設する計画を立案、着工し2015年2月27日より供用を開始した。


title: 新発田駅

text: 駅前は新発田市の中心街。駅舎正面から北西へ真っ直ぐ伸びる県道32号（駅前通り）を中心とした商業地は、新発田駅前通り商店街となっている。


title: 新発田駅

text: 駅東側へは駅舎横の地下通路で連絡している。東口側にはロータリーが設けられており、周辺には新興住宅地が広がる。


title: 新発田駅

text: 駅前ロータリー内には新潟交通観光バス・泉観光バスと新発田市コミュニティバス（新潟交通観光バス・NPO法人七葉）のバス停が設けられている。


title: 新発田駅

text: 以前は新発田駅前には一部のバス路線が乗り入れるのみだったが、2007年（平成19年）8月1日にロータリー内にバス停留所が集約され、また新発田市中心部を発着する全路線がこのロータリー内を経由するようになったことから、相互乗換えが容易になった。また2006年（平成18年）10月1日より、加治川・菅谷方面の一部路線が新潟交通北（当時）から、住民組織によるNPO法人七葉が運行する新発田市コミュニティバスに移管された。またイオン新発田ショッピングセンターへの無料シャトルバスが運転されていたがこちらは新発田市が運行する市街地循環バスに移管されている。


title: 新発田駅

text: 2018年4月現在の運行路線は次の通りである。特記なき路線は新潟交通観光バスによる運行。詳細な運行情報は「バス（新発田市）」を参照。


title: 新発田駅

text: ※印は土休日運休


title: 横牛

text: 横牛（おうぎゅう）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 横牛

text: 成ると飛牛。


title: 横狼

text: 横狼（おうろう）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 横狼

text: 成ると奔狼。


title: ムアンプレー郡

text: ムアンプレー郡はタイ北部・プレー県にある郡（アムプー）である。プレー県の県庁所在地（ムアン）でもある。


title: ムアンプレー郡

text: ポンナラット () 、ポンナコーン () と『年代記』には登場しており、その名前の「ポン」 () の部分が徐々に変化し、たとえばラームカムヘーン大王碑文などではプレー (, ) などと見えており、このようにして現在のプレーの表記に落ち着いたと見られている。なお「ポン」とは力という意味である。また、伝説上の君主クンルワン・ポンのことであると推定できる。


title: ムアンプレー郡

text: プレーはいつ建設されたか分からず、誰が作ったかも判明しない。828年、クンルワン・ポンという人物がチエンセーンから住民を引き連れ定住してきたという伝説もあるが、あくまで伝説である。ただ、スコータイ王朝やラーンナー王朝などと時を同じくして独立した都市国家、プレー王国が誕生していたということは分かっている。


title: ムアンプレー郡

text: アユタヤ王朝時代には1460年のトライローカナート王の攻撃を筆頭にアユタヤとラーンナー間の高僧の際には何度か攻撃の憂き目に遭っている。その後ラーンナーはビルマの支配下に入るが、プレーも同じくビルマの支配下に入った。


title: ムアンプレー郡

text: 1767年にトンブリー王タークシンがビルマに反旗を翻した際、プレーの国主、パヤー・マンチャイもビルマに反旗を翻した。プレーの国主が『ナーン年代記』にはチャーバーンやカーウィラらとチエンセーンを攻撃した旨が書かれている。その後、プレーは北部の主要都市として機能し、1891年プレーは市となった。


title: ムアンプレー郡

text: プレーはヨム川の形成した台地にある。東は山岳地帯で、森林が豊富であり、ペムアンピー森林公園が設置されている。


title: ムアンプレー郡

text: 交通は国道101号線が南北に通っており、この国道は南はウッタラディットやピッサヌロークなどに通じる国道11号線と接しており、北はナーンに通じパヤオに通じる103号線と接している。


title: ムアンプレー郡

text: 市内の主要な産業は農業で、主に稲作が主流である。


title: ムアンプレー郡

text:
郡内には20のタムボンがあり、その下位に157の村（ムーバーン）が存在する。プレーには自治体（テーサバーン）があるが以下の通りである。
また郡内には15のタムボン行政体（オンカーンボーリハーンスワンタムボン）が設置されている。


title: 横猪

text: 横猪（おうちょ）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 横猪

text: 成ると奔猪。


title: 水原駅

text: 水原駅（すいばらえき）は、新潟県阿賀野市下条町（げじょうちょう）にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）羽越本線の駅である。


title: 水原駅

text: 阿賀野市の代表駅である。相対式ホーム2面2線を有する地上駅。両ホームは跨線橋で連絡している。跨線橋は2つに仕切られており、新津寄り半分が東西自由通路となっている。列車の行き違いがない場合は両方向の列車とも、駅舎（南側）に面する1番線から発着する。2番線は以前、島式ホーム（2,3番線）であり、さらに3番線の外側には数本の側線が存在したが現在は市道などに転用されている。かつては正面口側新津方に貨物ホーム、西口側に山崎ヒューム管工場専用線が存在した。平日・土曜日のみ新津駅と当駅を結ぶ区間列車も1往復設定されている。


title: 水原駅

text: ジェイアール新潟ビジネスが駅業務を受託する業務委託駅で、新津駅が当駅を管理している。駅舎内にはみどりの窓口・自動券売機・Suica読み取り機と、待合室・自動販売機・トイレなどがある。かつては売店もあった。


title: 水原駅

text: 駅周辺は阿賀野市の中心地。旧北蒲原郡水原町の中心地にあたる。駅前には、阿賀野市営バスの「水原駅前」などのバス停がある。市内を運行する11系統のうち10系統が水原駅付近を経由している（一部路線は駅前の自転車置場前か、下記バス停（五頭タクシー前）が最寄り停留所となっている）。詳細は「阿賀野市営バス（阿賀野市役所）」を参照。


title: 水原駅

text:
駅を出て左に曲がった徒歩3分のところ（県道303号、五頭タクシー前）には、新潟交通グループの「水原」バス停がある。亀田・横越線の路線図や時刻表は「運行便別時刻表（新潟交通）」、その他は「京ヶ瀬エリア（新潟交通観光バス）」を参照。
水原バス停は以前の新潟交通水原営業所跡地から五頭（ごず）タクシー株式会社前に移設されている。新潟交通水原営業所は1990年代に新津営業所と統合して京ヶ瀬営業所（阿賀野市下里工業団地内）となった。水原営業所跡地には新潟交通の旅行代理店「くれよん旅行センター」が開設されていたが、現在はコインランドリー「しゃぼん」になっている。


title: 火龍 (将棋)

text: 火龍（かりゅう）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 火龍 (将棋)

text: 成ると麟師。


title: 佐々木駅

text: 佐々木駅（ささきえき）は、新潟県新発田市上中沢にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）白新線の駅。単式ホーム1面1線、島式ホーム1面2線の計2面3線のホームを有する地上駅。両ホームは跨線橋で連絡している。かつては信越くみあい飼料および北興化学工業の専用線が存在した。


title: 佐々木駅

text: ジェイアール新潟ビジネスが駅業務を受託する業務委託駅だが、みどりの窓口は非設置。駅舎内には切符売場、簡易Suica改札機、自動券売機の他、自動販売機、トイレなどがある。


title: 佐々木駅

text: 一線スルー方式となっており、おもに1番線から発着する。


title: 佐々木駅

text:
2017年度の1日平均乗車人員は890人である。
周辺は古くからの住宅密集地。駅裏手は新興住宅地（上中沢西地区）。


title: 佐々木駅

text:
佐々木駅周辺には、鉄道写真の撮影ポイントが数多い。新潟方面の線路は左側に大きくカーブしており、臨時列車などが運行される際には多くの人が撮影に訪れ、一部では駅名をもじって「佐々木〜黒山の人だかり」とも呼ばれる。また新発田方面側、JA北越後佐々木支店・新発田市立佐々木小学校近くの踏切附近では、二王子岳をバックにして田園地帯の中を一直線に走る列車に、四季折々の風景を撮影しようと訪れるカメラマンが多い。
駅前には隣接する北蒲原郡聖籠町が運営する「聖籠エコミニバス」の佐々木駅バス停があり、聖籠町中心部方面への路線が運行されている。また駅の北側を走る県道26号（旧国道7号）沿い（徒歩約2分）には新潟交通観光バスの佐々木駅前バス停があり、新発田・新潟両市中心部方面への路線バスが運行されている。


title: 佐々木駅

text: 2018年4月現在の路線を以下に示す。詳細な運行情報は「聖籠エコミニバス（聖籠町）」、「新発田エリア（新潟交通観光バス）」を参照。


title: 山鷹

text: 山鷹（さんおう）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 山鷹

text: 成ると角鷹。


title: 家入一真

text: 家入 一真（いえいり かずま、1978年12月28日 - ）は、日本の連続起業家（シリアル・アントレプレナー）、実業家、投資家。


title: 家入一真

text: GMOペパボ創業者で、代表取締役社長を歴任した。


title: 家入一真

text: 福岡県立玄界高等学校を高校1年時にいじめを原因に中退し3年間ひきこもりとなり、大学入学資格検定に合格し地元の美術大学にも合格するものの通わなかった。芸大美大受験の予備校である美術研究所画塾卒業。


title: 家入一真

text: デザイン会社に入社。在職中にウェブサイトのデザインに興味を持ち、ウェブデザインの技術的知識を身に付けようとコンピュータのシステム会社に転職し技術を習得する。その後、株式会社paperboy&co.を創業、29歳の時にジャスダック市場へ最年少で上場した。


title: 家入一真

text: 現在は、株式会社paperboy&co.を退任し、シリアルアントレプレナー（連続起業家）として、クラウドファンディングサイトを運営している「株式会社CAMPFIRE」取締役。スマートEC運営「BASE株式会社」共同創業取締役。カフェプロデュース・運営「partycompany Inc.」代表取締役。スタートアップベンチャー投資「partyfactory Inc.」代表取締役、モノづくり集団「Liverty」代表など、さまざまな業種のベンチャー企業に参画している。また、「起業」「モノづくり」「新しい働き方」「これからの生き方」「引きこもり」などをテーマとした講演を多数おこなっている。


title: 家入一真

text: 「現代の若者たちの駆け込み寺」（シェアハウス）として「リバ邸」を全国に作るなど、リアルやネットを問わず、カフェやウェブサービスなど人の集まる場を創っている。


title: 家入一真

text: 都知事選出馬するも落選。政治団体「インターネッ党」を立ち上げ、政治活動を始めたが2016年7月29日現在活動を停止している。妻（エッセイストの紫原明子）と子供（一男一女）との4人家族である。妻とはインターネットのコミュニティサイトで知り合いメールを通して交際を始めた。その後、彼女の高校卒業と同時に同棲を始め、家入が22歳で彼女が18歳の時に結婚し、のちに離婚。


title: 家入一真

text: 2016年4月28日にタレント・サオリリスとの間に子供を授かり、2016年5月23日に結婚。


title: 家入一真

text: 個人的に「ブクログ」などのアプリの開発も行っており、これらが話題になることも多い（2009年10月8日よりpaperboy&co.の正式な運営サービスとなっている。）。


title: 家入一真

text: また、日本経済新聞やITmedia NEWSといった雑誌・新聞・Webサイトのインタビューを受けることが多く、過去には内閣メールマガジンに寄稿したことがある。


title: 家入一真

text: studygiftは、学生を支援するために、2012年5月に設立されたプロジェクト。理念は「従来の"どんな人にいくら渡るのか解りにくい寄付"では無く、"この人に共感するから支援"を実現すべくオープンした学費支援プラットフォーム」。『Livertyプロジェクト』によるクラウドファンディング型学費支援プラットフォーム『studygift（スタディギフト）』を、ブロガーのヨシナガと共同で立ち上げた。


title: 家入一真

text:
当時、Google+において、フォロワー数日本一の早大生として有名であった早稲田大学3年生の女子大学生への支援を呼びかけたケースが問題となった。この女性から、家入は、「成績不振を理由に日本学生支援機構などからの奨学金を打ち切られ、大学に通えなくなっている。」という話を聞き、信じた 。「苦学生を救いたいという思い」から、彼女の「復学」への支援を呼びかけるため、2012年5月17日にサービスを開始した。サービス開始時、「学校に行きたくても学費が払えなくて学校に行けない」という文をサイトに掲載させていた。
事実関係の把握後、家入は、メディアや支援者からの全ての質問に答えるなど事態の収束に奔走した。


title: 家入一真

text: 今回の事例について、弁護士の太田真也は「退学状態にあったことや、再入学についての説明が不十分であったことは否定できないと思います。特に再入学できない可能性が明らかになった後もその点を明確に説明せず支援を集め続けた点は、かなり問題があると思います」と、この時のstudygiftの問題点を指摘した。これに対して、ヨシナガは「復帰できない可能性を承知で支援金を募り続けるという意図はまったくありませんでしたが、返信を急ぐあまり、18日に坂口さんと大学間で行われたという話し合いについて、当初用意していた特別スポンサー様宛へのメールに詳しくご説明を盛り込むことができなかったのは完全にこちらのミスになります」とコメントした。


title: 家入一真

text: 現在、studygiftは、前回の改善点を生かし、支援を受けたい学生はまずエントリーシートを送付し、その後「トラ選考」という名の面接を通過して、はじめてstudygift掲載となる。という形にリニューアルにされた。選考フローや財務面についても説明を行う。


title: 家入一真

text: 2014年2月9日投開票の2014年東京都知事選挙に立候補。従来の選挙とは異なるインターネット選挙に取り組み、都知事選の供託金300万円をクラウドファンディングで集めた（最終的に集まった額は、7,447,500円）。当初は街頭演説を行わず、選挙事務所も持たず、ツイキャスなどによるネット演説を多用し、政策のすべてをTwitterで公募した。選挙事務所は途中で構え、街頭にも立ったが、ネット中心の活動を街頭にも広げた形だった。結果は88,936票を獲得するも16人中5位で落選した。


title: 家入一真

text: 2014年2月10日、新しい政治団体「インターネッ党」を立ち上げることを表明した。2020年までに、東京23区の全ての区長選挙に候補者を擁立することを目指していたが一人も候補者を立てることなく活動を停止している。賛同者には、実業家の堀江貴文、「ロンドンブーツ1号2号」の田村淳、ジャーナリストの堀潤、安藤美冬、評論家の宇野常寛が、名を連ねている。


title: 在韓米軍

text: 在韓米軍（ざいかんべいぐん、）は、大韓民国に駐在しているアメリカ軍の陸・海・空軍部隊の総称である。朝鮮戦争の際に国連軍主力部隊として派遣され、戦後に引き続き駐在している。ニクソン、カーター時代から削減が始まり、90年代より世界的な米軍再編により、段階的に削減されている。


title: 在韓米軍

text: ジョージ・W・ブッシュ政権は在韓米軍の兵力の一部をイラク戦争に投入した。


title: 在韓米軍

text:
2010年5月に再編後も約28,500人規模の兵力を維持することが決定されている。内訳は、陸軍20,000人、空軍8,000人、海軍300人、海兵隊100人、特殊作戦軍100人。スローガンは『（今夜戦う{その準備が出来ている}）』である。韓洪九は韓国における米軍の法的地位の歴史を次の4段階に分けている。
（韓洪九：韓国現代史）


title: 在韓米軍

text: これ以外にも、韓国国内では米軍の駐屯費用の負担に対する反発が根強く米韓の摩擦が続いている（2007年時点の韓国側の負担率は42%）。作戦統制権も平時については1993年に韓国による単独行使が可能となったが、戦時には米韓連合司令部がこれを握る。韓国では米韓連合軍司令部の作戦統制権を主権の侵害として捉える傾向が強かった。また韓国政府は北朝鮮との軍事分界線付近を中心に広大な土地を米軍に貸与する一方、米軍基地の周辺住民への補償や支援はほとんど行ってこなかった。こういったことが韓国における反米軍感情の温床になってきた。


title: 在韓米軍

text: 1999年9月29日AP通信が朝鮮戦争中米軍が韓国人民間人を虐殺したノグンリ事件を大々的に報道し、2002年6月13日には京畿道楊州郡広積面孝村里で米第2歩兵師団工兵隊装甲車による女子中学生2名の死亡事故が発生したことによりローソクデモなど反米運動の高まりがみられた（議政府米軍装甲車女子中学生轢死事件）。


title: 在韓米軍

text: 現在進行中の在韓米軍再編を基礎づける「米韓連合土地管理計画」(LPP:Land Pertnership Plan)の目的の一つは、米軍駐留にともなう韓国国内の反発を緩和することであった。しかしLPPによる米軍基地の集約・移転をめぐっても、少なからぬ摩擦が生じているのが現状である。


title: 在韓米軍

text: 在韓米軍は年次で韓国軍と合同軍事演習を実施している。


title: 在韓米軍

text: 在韓米軍には、その時局に応じて起こりうる有事を想定した作戦が存在していた。これらの作戦は、立案後に締結される条約や共同宣言など社会情勢の変化により、現在では失効しているものもあると考えられている。ごく簡単にまとめると次のようになる。


title: 在韓米軍

text: 在韓国連軍司令官、米韓連合司令部司令官を兼任する。


title: 馬将

text: 馬将（ばしょう）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 馬将

text: 成ると奔馬。


title: 狗将

text: 狗将（くしょう）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 狗将

text: 成ると奔狗。


title: 鶏将

text: 鶏将（けいしょう）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 鶏将

text: 成ると奔鶏。


title: 善光寺下駅

text: 善光寺下駅（ぜんこうじしたえき）は、長野県長野市三輪七丁目にある長野電鉄長野線の駅。駅番号はN4。


title: 善光寺下駅

text: 普通列車のみ停車する。かつては特急列車（現在のB特急に相当）が毎日停車していたが、現在では通過する。ただし、2003年以降（直近では2015年）の「善光寺御開帳」の際には、日中に運転のA特急が臨時停車する。


title: 善光寺下駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地下駅。有人駅である。自動券売機は垂直ボタン式を1台設置。入鋏は省略される。


title: 善光寺下駅

text: 長野大通りの下に位置し、改札のある地下1階には駅務室・宿直室・電気室があり、ホームは地下2階にある。各ホームへの出り口は1ヶ所で、改札口脇にトイレが設置されている。改札を入場し、右側が1番線、左側が2番線への階段で、ホームの本郷駅寄りの位置に繋がっている。地上への出入り口は4ヶ所ある。また、入り口となりに淀ヶ橋横断地下道があるが、ここからも線路につながっており、作業用通路として使われている。


title: 善光寺下駅

text: 下りホームに発車標が設置されているが、列車接近案内及び放送には対応していない。


title: 善光寺下駅

text: 2015年度の一日平均乗車人員は702人である。近年の一日平均乗車人員の推移は下記のとおり。地下線区間は分散型ターミナルの性格が強く、市街地内の需要は路線バスに譲っている状況である。長野駅方面から善光寺へは5分間隔で運行している路線バスがよく利用される。


title: 善光寺下駅

text: 駅の周囲はマンションを含む住宅街であり、商店・コンビニエンスストアが点在する。西の坂を登ると長野淀ヶ橋郵便局を過ぎて10分ほどで善光寺の山門に至る。「御開帳」の際には参拝客で混雑する。善光寺の東側には城山公園があり、公園の周囲には長野県信濃美術館・東山魁夷館、城山動物園等がある。清泉女学院高校、長野市立城山小学校も隣接している。駅真上の長野大通りに、長電バスの善光寺下駅前停留所がある。


title: 走狼

text: 走狼（そうろう）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 走狼

text: 竪狼の成駒。成ると奔狼。表の状態でも成っても後ろ方面へ引けないので、最前列まで動くと真横にしか動けなくなる。大局将棋では同様の例には他に鶏飛（成ると延鷹）がある。


title: 走鹿

text: 走鹿（そうろく）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 走鹿

text: 成ると奔鹿。


title: 山鹿

text: 山鹿（さんろく）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 山鹿

text: 成ると大鹿。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 大阪府立高津高等学校（おおさかふりつこうづこうとうがっこう、英称：）は、大阪府大阪市天王寺区餌差町にある公立高等学校。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 1918年に11番目の府立中学校として創立。中等教育機関の入学難を緩和させるため、大阪府が大正中期に新設した旧制中学校5校のひとつ。校内にある「高津宮址碑」は、大阪市歌の冒頭にある「高津宮」の起源と伝えられ、校名もこれに由来する。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 校章は旧制中学の「中」を表す六稜に山桜紋。天王寺（二本線）、市岡（三本線）、今宮（四本線）と、大阪市内の府立中学校は校章の左右に創立順を表すラインを付していたが、当校はラインをやめ山桜の花弁（五枚）で「市内第五中学」であることを表している。現校舎の正面に付いている校章も、「中」の中縁取りを埋めていない旧制高津中学時代のデザインである。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 校歌は、当時の生徒で現ジャズピアニストの大塚善章（29期）が作曲したものである。一番に上町台地の校舎から眺める「山（生駒山）」、二番に校是のキーワード「自由」が愛と平和の間に、そして三番に校章の「星（六稜）・桜」がそれぞれ歌い込まれている。なお高津の校名は、三番になるまで登場しない。旧制高津中学校校歌は、高木及言が作詞、永井巴が作曲した。冒頭に「高津宮跡」があるが、やはり校名は歌われていない。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 服装も自由で制服などは特に定められていない。生徒会は自治会執行部と称し、役員は年2回の選挙で選出する。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 教育目標として、強靭な知性、みずみずしい感性、品格ある人間性、を掲げる。進路指導に力を入れ、生徒に対する進路指導プログラムとして「進路週間」「進路講演会」のほか、進学のための「早朝講習」「土曜講習」「夏季・冬季集中講習」などを実施している。7月の「進路週間」では有名な大学・企業の説明会があり、生徒の進路を選択する指針にする。11月の「進路講演会」では社会で活躍する著名なOB・OGが卒業後の将来について夢を語る。また通常授業のほかに自由参加の、ゼロ時限と呼ばれる「早朝講習」や「夏季・冬季集中講座」などが実施され、受験勉強が強化される。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 「記念祭」と称して、体育祭と文化祭を実施し、最後にフォークダンスとファイヤーフォークでしめくくる。記念祭の実施は、秋（9月下旬）であるが、5月頃に生徒実行委員会が発足し、クラブ・クラス毎に準備活動を始める。記念祭のほかに、年に2回、自治会執行部が中心となって実施するクラス対抗の校内大会があり、主に球技を行っている。各クラスにおける討論の結果を反映させ自治会が種目を決定する。当日の運営も自治会の手で行う。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 1987年に放送されたNHK朝の連続テレビ小説『はっさい先生』の舞台である“（架空の）上本町中学”のモデル校になり、当時はまだ旧校舎が残っていた高津高校でロケも行われた。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 1918年3月28日の文部省告示第38号により、大阪府立第十一中学校が大阪市に設置されることが認可された。設置当初は正式な場所は決まっておらず、大阪市北区北野茶屋町・心華小学校を仮校舎として設置された。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 翌1919年3月28日の文部省告示第70号により大阪府立高津中学校と改称し、直後の1919年4月に大阪市東区東高津北之町（当時）の現在地に校舎が竣工して移転している。1922年には大阪府の学校では初めてとなる、鉄筋コンクリート校舎が竣工している。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 1934年9月21日の室戸台風では木造校舎が倒壊したが、校内での人的被害はなかった。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 1945年3月13日深夜から3月14日未明にかけての第一次大阪大空襲では、校舎や倉庫などを焼失している。また5月22日、6月5日の空襲でも校舎に被害を受けている。空襲で被災した校舎は1948年2月に復旧した。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 1948年の学制改革により、全日制普通科・定時制普通科を併設する大阪府立高津高等学校が発足した。同年4月28日付で近隣の大阪府立清水谷高等学校（旧制清水谷高等女学校）と生徒・教職員を交流し、男女共学となった。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 1956年新入生より、英語科について進度別のクラス編成をおこなうことにした。しかし反対もあり、1959年に通常のクラス編成へと戻されている。また同時期には、選択科目としてドイツ語が開講された。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 1969年から1970年にかけては学園紛争の影響を受け、一部生徒が学校を封鎖する騒ぎも何度か発生している。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 校舎老朽化に伴う建て替え工事により、1992年には新校舎が完成した。2002年度から2006年度にかけての5年間、大阪府教育委員会からエル・ハイスクール事業の指定を受けた。また2008年には スーパーサイエンスハイスクールの指定を受けている。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 2009年には大阪府教育委員会の進学指導特色校事業の対象校になり、2011年度より従来の普通科に加えて文理学科を併設した。


title: 大阪府立高津高等学校

text: 1934年に夜間中学校が併設されたことが、定時制の起源となる。夜間中学校は1948年の学制改革により、大阪府立高津高等学校定時制となった。


title: 大阪府立高津高等学校

text: しかし1995年、大阪府の定時制高校再編策により、高津高校を含む府立高校6校の定時制（高津・市岡・今宮・勝山・守口・佐野）が募集停止となることが発表された。学校関係者は他の対象校の関係者とも連携しながら廃校反対運動を起こしたが、廃校の方針が決まり、1996年以降の新入生募集を停止した。在校生が卒業した1999年3月に閉課程となった。なお、同時期に開設された大阪府立桃谷高等学校定時制課程が、高津・勝山の両校定時制課程の実質的な後継校として位置づけられている。


title: 亀田駅

text: 亀田駅（かめだえき）は、新潟県新潟市江南区にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）信越本線の駅である。


title: 亀田駅

text: 当駅は新潟市江南区亀田地区の中心部に位置する同地区の中心駅である。


title: 亀田駅

text: 信越本線。新津駅より信越本線に乗り入れる磐越西線の列車の一部も利用が可能となっている。1928年（昭和3年）完成の旧西口駅舎は老朽化が進んで手狭になりつつあった。当駅周辺では1970年代中盤から駅東側でも宅地化が進められ、1974年（昭和49年）には向陽（現亀田向陽）地内に新潟向陽高等学校が開校し、1980年代には亀田町（当時）が整備した都市公園「亀田公園」が竣工。さらに1990年代には福祉施設「新潟ふれ愛プラザ」の建設計画や、当時新潟市川岸町（現中央区）に校舎があった新潟明訓高等学校の移転計画も具体化した。また周辺住民や向陽高校の通学者が、駅近くの踏切や線路内で無理な横断を試みて事故に遭遇するケースが頻発するなど、東側に出入口がない駅構造上の問題もあって、次第に駅東西の歩行者の往来に不便が生じつつあった。また西口の駅前通りである一般県道亀田停車場線も道幅がやや狭隘な単車線の道路で、特に朝夕のラッシュ時など、利用者の多い時間帯には歩行者・自動車が往来する上で大きなネックとなっていた。こうしたことからJR新潟支社や亀田町には、1980年代以降「亀田駅に東口を設けてほしい」「駅前通りを拡幅してほしい」などといった町民や利用者からの請願がたびたび寄せられていた。当時、JR新潟支社と町は将来的に駅舎を改築する意向を示していたが、周辺の地盤が軟弱であることなどから、駅東側の都市基盤整備・宅地開発と一体的に整備を進める方針であったため、着手時期は未定とされた。


title: 亀田駅

text: 1999年（平成11年）6月、前述の駅舎改築の前提として東口駅舎の暫定供用を開始。跨線橋を東側へ延伸し、線路横の町道に面する形で駅舎が設けられた。これにより、駅東側の利用者の便は若干ながら改善された。しかし従来の跨線橋を延伸しただけで自由通路は設けられていなかったため、駅構内で東西を自由に往来することは出来ず、またエレベーターやエスカレータの設置などといったバリアフリー対策も執られなかったため、車椅子利用者は階段を昇降する際、駅社員の介助が必要であった。


title: 亀田駅

text: その後、JR新潟支社と新潟県、亀田町は老朽化した駅舎の建て替えとバリアフリー化を目指し、国土交通省から「まちづくり交付金」の給付を受けて駅舎改築と駅周辺地区整備の事業に本格着手し、2004年（平成16年）4月から駅舎と県道の改修に着工した。その後亀田町は2005年（平成17年）3月21日に新潟市へ編入され、整備事業は市が継承。さらに2007年（平成19年）4月1日の政令指定都市移行に伴い、県道の改修事業も県から市へ継承された。なお駅舎改築前のホーム配置は、西側から相対式の1番線、島式の2・3番線の2面3線となっていた。このうち待避ホームの2番線は待避・折り返し列車をなくし、使用を停止した。旧西口駅舎は5月22日を以って使用を停止し、撤去。西口にはプレハブ造の仮駅舎が設けられた。その後、橋上部と東西双方のエントランス部を建設し、2005年（平成17年）10月1日に現駅舎の仮供用を開始した。この際、旧2・3番ホームは2番線を撤去して拡幅。1番線と3番線に挟まれた島式ホームとし、現在のホーム配置となった。


title: 亀田駅

text: さらにこの整備事業の一環として西口駅前に、新潟市が建設事業を進めていた「亀田駅前地域交流センター」が2007年（平成19年）4月1日に開設された。1・2階が立体駐輪場で、3階にはギャラリー、会議室などを有する「地域交流センター」と、住民基本台帳・戸籍・納税関連などといった市の証明書発行手続きの一部が行える「江南区役所亀田行政サービスコーナー」が設けられている（サービスコーナーは4月16日開設）。この3階フロアが駅舎2階の東西自由通路とペデストリアンデッキによって接続しており、駅からそのまま入館することができる。


title: 亀田駅

text: 駅舎竣工後も東西駅前広場の整備、東口側の市道及びロータリーの新設、西口側の県道拡幅等の基盤整備が行われ、2008年（平成20年）には東口・西口の駅前広場が相次いで竣工した。その後西口側では引き続き県道の改修が行われ、2009年（平成21年）冬に全面竣工した。島式ホーム1面2線に橋上駅舎を有する地上駅。


title: 亀田駅

text: 新潟駅が統括管理する業務委託駅で、ジェイアール新潟ビジネス（JNB）が駅業務を受諾している。


title: 亀田駅

text: 以前は直営駅（駅長配置）で自駅のみの単駅管理であった。


title: 亀田駅

text: 駅舎2階に設けられたコンコースの改札口には自動改札機が4通路設置されており、全通路で交通系iCカードが利用可能。なお、1通路はiCカード専用。


title: 亀田駅

text: 改札口周辺には有人改札とみどりの窓口・タッチパネル式自動券売機（2台）・コンビニエンスストアがある。


title: 亀田駅

text: バリアフリー対策として、改札内コンコースとホーム間には連絡用のエレベーターと上りエスカレーター各1基が設置されているほか、多目的化粧室が併設されている。


title: 亀田駅

text: 自由通路（亀田駅東西自由通路）は新潟市江南区建設課が管理しており、駅舎は自由通路に面して設けられている。元々の出入口は西口側のみだったが、1999年（平成11年）の東口開設を経て、2005年（平成17年）に現駅舎が竣工し自由通路が新設された。バリアフリー対策として、西口・東口とも出入口にはエレベーター1基とエスカレーター上下各1基が設置されているほか、改札口正面には周辺地図が設置されている。


title: 亀田駅

text: 双方の駅前広場のうち東口側は2008年（平成20年）春、西口側は2009年（平成21年）冬に竣工した。


title: 亀田駅

text: 改札・ホーム上には発車標がホームごとに設置されている。


title: 亀田駅

text: 西口2階の南側は自由通路と直結されたペデストリアンデッキによって、新潟市江南区の交流施設「新潟市亀田駅前地域交流センター」と連絡している。デッキで連絡しているセンター3階には、江南区役所亀田行政サービスコーナー（取扱時間 平日9時00分 - 19時00分、取扱い書類によって17時30分締切り）と、ギャラリーや多目的ホールなどを備えた公民館施設（開館時間 9時00分 - 22時00分、毎月第2火曜日と12月29日 - 1月3日は定期休館）、トイレ（前述）などがある。センター下層部の1・2階は無料の立体駐輪場となっており、1階にはトイレ（前述）と新潟県警察江南警察署亀田駅前交番がある。センターでは放置自転車を再利用した無料の「江南区まちなか回遊レンタサイクル」も取り扱っている


title: 亀田駅

text: 2017年度の1日平均乗車人員は5,378人である。新潟県の駅では新潟駅、長岡駅に次いで第3位。


title: 亀田駅

text:
各年度の1日平均乗車人員は以下の通り。
駅周辺は住宅地。西口側は商業施設等、東口側は高校、福祉施設等がある。


title: 亀田駅

text: 西口側は公共施設や公共機関、医療機関が所在する。


title: 亀田駅

text: 東口側は教育施設などが多く所在する。


title: 亀田駅

text: 2018年4月現在、駅東西双方のロータリー内から区バス・住民バスが発着しているほか、新潟交通グループ（同社と新潟交通観光バス）の停留所も西口ロータリー内に設けられている。


title: 亀田駅

text: 市・区が運行する茅野山・曽野木・新潟市民病院方面のコミュニティバス「 江南区区バス」と茅野山・早通方面のコミュニティバス（乗合タクシー）「 カナリア号」は西口、横越地区方面の住民バス「 横バス」は東口を発着する。


title: 亀田駅

text: 新潟交通グループの全路線と区バスでは、運賃精算にICカード「りゅーと」とSuicaほか全国10種類の交通系ICカードが利用できる。一方カナリア号・横バスでは、りゅーと・バスカード・各種ICカードとも利用できないが、それぞれ独自の回数券を発行している（いずれも11枚綴り・大人2000円、下記リンク参照）。


title: 亀田駅

text: 以下の表に2018年4月現在の運行路線を示す。各路線の路線図や時刻表、詳細な情報は下記リンクを参照。


title: 亀田駅

text: いずれも西口ロータリー内から発着する。なおカナリア号のみバス停の名称が異なる。


title: 亀田駅

text: 横越地区で運行している住民バス「横バス」は、亀田駅東口と区役所横越出張所を基点に、横越・大江山地区の住宅地や集落を巡回するルートで運行している。亀田駅と地区北部を結ぶ＜北ルート＞と、横越出張所・荻川駅と地区南部を結ぶ循環線の＜南ルート＞の2系統があり、両者は原則として「横越出張所」で連絡をとる。なお、乗り換えの際の追加運賃は必要ない。平日・土曜のみの運行であり、休日と年末年始は全便運休となる。


title: 亀田駅

text: 当駅からは＜北ルート＞が発着する。バス停は東口ロータリー内に設けられている。


title: 奔狗

text: 奔狗（ほんく）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 奔狗

text: 狗将の成駒。成ると奔犬。


title: 秩父路 (列車)

text: 秩父路（ちちぶじ）とは秩父鉄道が秩父本線の羽生駅・熊谷駅 - 影森駅・三峰口駅間で運行する急行列車の名称。


title: 秩父路 (列車)

text: 秩父鉄道唯一の速達列車。主に朝夕に運転され、ビジネス急行としての性格が強いが、秩父への観光客輸送の一端も担う。車両は原則としてクロスシートを装備した6000系が使用されている。


title: 秩父路 (列車)

text: 全車自由席で、急行料金は2018年現在、200円（小児は半額の100円）で、立席やロングシート車による代走であっても急行券が必要となる。。


title: 秩父路 (列車)

text: また、観光シーズンやイベント開催時には、「秩父路」の愛称を変更して運行する場合がある。主なものは下記のとおりである。なお、「さくら」号と「そばまつり」号は武州中川駅に臨時停車する。また、「開運」号、「ロウバイ」号、「芝桜」号として運行される場合、駅窓口販売分の急行券はイラスト入りのものが発行される。


title: 秩父路 (列車)

text: 羽生駅 - 行田市駅 - 熊谷駅 - 武川駅 - 寄居駅 - 野上駅 - 長瀞駅 - 皆野駅 - 秩父駅 - 御花畑駅 - 影森駅 - 三峰口駅


title: 梅原猛

text: 梅原 猛（うめはら たけし、1925年3月20日 - 2019年1月12日）は、日本の哲学者である。ものつくり大学総長（初代）、京都市立芸術大学名誉教授、国際日本文化研究センター名誉教授。東日本大震災復興構想会議特別顧問（名誉議長）。碧南市哲学たいけん村無我苑名誉村長。また、京都市名誉市民でもある。


title: 梅原猛

text: 京都大学文学部哲学科卒業。立命館大学文学部哲学教授、京都市立芸術大学教授・学長の他、国際日本文化研究センター所長（初代）、社団法人日本ペンクラブ会長（第13代）などを歴任した。


title: 梅原猛

text: 龍谷大学文学部の講師を経て、立命館大学文学部の講師、助教授、教授を歴任した。その後、京都市立芸術大学に転じ、美術学部の教授を経て学長に就任した。1980年代には「国際日本文化研究センター（仮称）創設準備室」の室長として国際日本文化研究センターの創設に尽力し、設立後は所長に就任した。実存哲学について研究に取り組み、その後、「梅原日本学」と呼ばれる独自の世界を開拓した。他にも「スーパー歌舞伎」「スーパー能」を創作するなど、幅広い活動を行っている。これらの業績が評価され、文化功労者に選出され、のちに文化勲章を受章した。京都市立芸術大学名誉教授、国際日本文化研究センター名誉教授、京都市名誉市民の称号を贈られている。


title: 梅原猛

text: 2019年1月12日、死去。。宮城県仙台市で生まれ、愛知県知多郡で育つ。


title: 梅原猛

text: 実父は愛知一中、八高を経て、梅原の出生当時は東北帝大の学生だった梅原半二。実母は、半二が下宿していた仙台の魚問屋の娘・石川千代。ともに学生だった実父母の結婚を梅原家、石川家が認めなかったため、私生児として誕生した。乳児期に実母を亡くし、生後一年九ヶ月で知多半島の名士で、梅原一族の棟梁である伯父夫婦（梅原半兵衛・俊）に引き取られ養子となる。実父の梅原半二（工学博士）は、大学講師を退職後、3軒のバー・キャバレーを経営していたが、豊田喜一郎に誘われ、戦後トヨタ自動車に入社、トヨタ自動車常務や豊田中央研究所所長などを務めた。


title: 梅原猛

text: 私立東海中学には、南知多町（当時は内海町）の実家から2時間半をかけて通学した。1942年、広島高等師範学校に入学するが二ヶ月で退学、翌年第八高等学校文科に入学。理科系の父に似て数学が得意だったため、父や周囲から文科進学に反対されたのを、押し切っての進学だった。


title: 梅原猛

text: 青年期には西田幾多郎・田辺元ら京都学派の哲学に強く惹かれ、大学進学に際しては東京帝国大学倫理学科の和辻哲郎（東大赴任前は京都大哲学科の西田の下で助教授であった）の下で学ぶか、あるいは京都学派の影響が残る京都帝国大学哲学科で学ぶかの選択に迷った。そして結局、1945年、京都帝国大学文学部哲学科に入学。その年田辺は退官しており、西田もすでに1928年に京都帝国大を退職していたが、梅原は京都帝国大哲学科には西田の影響が存在すると考え、京大への進学を選択した。父親は哲学科への進学を歓迎しなかったが、梅原の熱意が強いため許可した。入学直後、徴兵され、9月復学。


title: 梅原猛

text: 大学時代には、実父のところに戻り、父が務めていたトヨタ自動車に近い愛知県岡崎市矢作町や定光寺などにも居住した。


title: 梅原猛

text: 1948年、同大を卒業。


title: 梅原猛

text: 大学院では山内得立、田中美知太郎に師事、マルティン・ハイデッガー哲学に惹かれつつもギリシア哲学を専攻、しかし二度にわたって田中と対立した。最初の論文「闇のパトス」（1951年）は、哲学論文の体裁をとっておらず甚だ不評だったが、のちに著作集第一巻の表題となる。20代後半、強い虚無感に襲われて、賭博にのめりこむような破滅的な日々を送り、1951年、養母・俊の勧めでピアニストの夫人と結婚、同年、長女が生まれた時、ヘラクレイトスについての論文を書いており、「日の満ちる里」という意味でひまりと名づける。ひまりはのちヴァイオリニストとなった。そしてハイデッガーの虚無思想を乗り越えるべく「笑い」の研究に入り、いくつかの論文を発表したが、これは完成しなかった。30代後半から日本の古典美学への関心を強め、「壬生忠岑『和歌体十種』について」（1963年）という論文を書く。


title: 梅原猛

text: 「笑い」の研究を始めたことについて梅原は、フリードリヒ・ニーチェやマルティン・ハイデッガーの実存主義哲学から出発したが、現実の生活に苦しくなると実存を頼ることはできなくなり、実存の論理を超えるために自分の心の暗さを分析して「闇のパトス」を書き、ニヒリズムを超えて人生を肯定するために「笑い」の哲学を目指したのだと言う。寄席に通い、渋谷天外、藤山寛美、大村崑などを研究の対象として論文を書いた。


title: 梅原猛

text: その後は精力的に神道・仏教を研究している。NHKテレビの生放送中に薬師寺管長の橋本凝胤と「唯識」をめぐり、大激論を交わす。


title: 梅原猛

text: 京都若王子（京都市左京区、哲学の道近辺）の和辻哲郎旧邸に住む。


title: 梅原猛

text: 日本仏教を中心に置いて日本人の精神性を研究する。西洋哲学の研究から哲学者として出発したが、西田幾多郎を乗り越えるという自身の目標のもと、基本的に西洋文明（すなわちヘレニズムとヘブライズム）の中に作られてきた西洋哲学、進歩主義に対しては批判的な姿勢をとる。その根幹は、西洋哲学に深く根付いている人間中心主義への批判である。西洋哲学者が多い日本の哲学界のなかで、異色の存在である。


title: 梅原猛

text: 市川猿之助劇団のために『ヤマトタケル』や『オオクニヌシ』『オグリ』などの歌舞伎台本を書き、これが古典芸能化した近代歌舞伎の殻を破ったので、スーパー歌舞伎と称している。また『ギルガメシュ叙事詩』を戯曲化した『ギルガメシュ』は中国の劇団が上演し、中国の環境問題の啓蒙に大きな役割を果たしている。ただ、演劇では自分の思い通りにならないということで、小説版『ギルガメッシュ』を執筆しており、売れなかったが本作が自身で一番の作品だと語っている。『中世小説集』や『もののかたり』など説話に基づく短編小説集も評判をとっている。また『王様と恐竜』『ムツゴロウ』『クローン人間ナマシマ』などのスーパー狂言の台本も書いている。九条の会の呼び掛け人の一人。平城遷都1300年記念事業特別顧問。2006年には源氏物語千年紀の呼び掛け人となる。


title: 梅原猛

text: 鈴木大拙を近代日本最大の仏教学者と位置付け、その非戦論の重要性を訴える。また「梅原日本学」と呼ばれる一連の論考では飛鳥時代の大和朝廷の権力闘争を追求するなど、古代日本史の研究家としても知られる。天皇制への支持は強く、世界主義と排外的ナショナリズムの双方に批判的である。靖国神社や憲法改正には基本的に否定的な立場を採る。イデオロギーの学術への介入それ自体を批判している。なお、1991年には召人として皇居歌会始に出席している。


title: 梅原猛

text: また、熱烈な多神教優位論者、反一神教主義者である。多神教は一神教より本質的に『寛容であり優れている』と主張しており、続けて多神教が主流である日本文化の優越性を説いている。その説は多くの「日本文化の優越を語る日本人論」に影響を与え、そのため梅原は、中曽根康弘が創設を主導した「国際日本文化研究センター」の初代所長に就任することになる。


title: 梅原猛

text: 一神教的な思想と多神教的な思想について、古代ギリシアの哲学者であるプラトンとアリストテレスを対比させる。アリストテレスのように生物の多様性に目を向けることが重要だと語る。


title: 梅原猛

text: 臓器移植反対論者としても知られている。原子力発電所に対しても1980年代から反対論者の立場を取る。


title: 梅原猛

text: 日本漢字能力検定協会の大久保理事長に依頼され、約10年にわたって同協会の評議員を務めていたが、その間、会議出席などの評議員としての活動を全く行っていなかった。2009年に発覚した協会運営問題に際し、このことについて「信用したことを後悔している。関連会社への委託などとんでもないことで、評議員の機能を果たせなかった自分への怒りも感じる」と弁解した。


title: 梅原猛

text: 実父・梅原半二は工学博士でトヨタ自動車常務取締役や豊田中央研究所代表取締役所長を務めた。恋愛の失敗で心に傷を負いキャバレーを経営していたところを豊田喜一郎に引っ張られ、技術の世界に復帰し、後にトヨタ・コロナを設計した。著書に技術者としての経験をまとめた『純の中の不純』（黎明書房、1974年）、自伝的な『平凡の中の非凡』（佼成出版社、1990年）がある。小説家の小栗風葉は養母・俊の兄に当たる。同じく小説家の小中陽太郎は養母の姪の夫にあたる。


title: 梅原猛

text: 長男に芸術学者・美学者で京都造形芸術大学芸術学部教授の梅原賢一郎、その妻はノーベル賞学者福井謙一の娘の美也子。長女にバイオリニストで京都造形芸術大学非常勤講師の梅原ひまり、その夫は京都造形芸術大学副学長で建築家の横内敏人。


title: 梅原猛

text: 親友には京大哲学科からの同級生である橋本峰雄と藤沢令夫、立命館大学勤務時代に同僚だった白川静がいる。若い頃最も親しかったのは源了圓だという。


title: 梅原猛

text: 京大哲学科の4年先輩に当たる上山春平も親友であり、上山に誘われ、当時・京都大学人文科学研究所教授の桑原武夫らと知り合い、交友を深め知遇を得ることになる。


title: 梅原猛

text: 司馬遼太郎とは長年の交友があり、司馬の作品である『空海の風景』の正直な批評を出したが、彼を激怒させて以来、二人は犬猿の仲となる。その後は和辻哲郎文化賞の選考委員を互いに務めた縁で仲が直り、司馬の死去に関しては、追悼文も書いている（国際日本文化研究センター設立以前、梅原は司馬に評議委員として選出しようと懇願したが、断られた）。


title: 梅原猛

text: 生前に交流はなかったが、三島由紀夫と同年齢であり、三島の死後に梅原の飛躍があったことから、「三島が自分に乗り移った」と思っている。高橋和巳とは交友があり、高橋の死後、自分は長いものを書くようになったから、高橋が乗り移ったと言っている。


title: 梅原猛

text: 40歳過ぎまで単著はなかった。自ら著作集の自序において語るところによれば、これは「処女作というものは頭の先からしっぽまでもすべて独創的であるべきだ」という自己の信念のためであったという。1965年、仏像案内のテレビ番組の司会をし、これを本にした『仏像-心とかたち』を佐和隆研、望月信成との共著で刊行、毎日出版文化賞を受賞。1967年、中公新書から『地獄の思想』を刊行し、古代から宮澤賢治、太宰治に至る記述を行い、ベストセラーとなる。


title: 梅原猛

text:
その後日本仏教の研究を行い、釈迦からインド仏教・中国仏教を経て鎌倉新仏教までを述べる長編の仏教史「仏教の思想（共著）」を著すなど、多くの対談等の本、『美と宗教の発見』等の論文集刊行ののち、創刊された文芸雑誌『すばる』を舞台に、古代史に関する研究的評論の連載を始める。該博な知識による大胆な仮説により、「梅原古代学」、「梅原日本学」、「怨霊史観」といわれる独特の歴史研究書を多数著している。梅原日本学は主に三つの柱からなる。
梅原説の信奉者の有名人には井沢元彦がいる（ただし『水底の歌』が成り立たないことは『猿丸幻視行』に書いてある）。


title: 梅原猛

text: 国文学、考古学、歴史学の立場からは批判も多い。例えば、法隆寺を聖徳太子一族の鎮魂の寺院とする考え方からは、坂本太郎の「法隆寺怨霊寺説について」（『日本歴史』第300号）を皮切りとして、厳しい批判や反論が出されている。また『水底の歌』における柿本人麻呂水死刑説は、益田勝実らによって批判論文が提出されている。


title: 梅原猛

text: 仏教学者の袴谷憲昭は、吉本隆明・梅原猛・中沢新一の三人の共著 『日本人は思想したか』（新潮社）について、この3人は「仏教の基本的な『常識』さえ知らず好き勝手な発言を繰返している」「本書を書評の対象に選んだのは、かかるいかがわしいものをただ売るに任せることはできなかったからに過ぎない」と激しく批判し、単純で基本的な誤りやあいまいで説明不足な箇所も少なくないと苦言を呈している。


title: 梅原猛

text: 「人類哲学」は、初期の西洋哲学・実存主義研究、そして日本文化研究・梅原日本学を経て、2013年『人類哲学序説』（岩波書店）で提唱された哲学的・倫理学的な主張である。


title: 梅原猛

text: まず梅原は、ギリシア哲学を起源とする西洋文明に特徴的な「哲学philosophía」のあり方を指摘する。「中国哲学」や「インド哲学」というような呼び方は、西洋哲学の基準に合わせてそう呼んでいるだけであり、「哲学philosophía」は未だ西洋哲学しかない、と梅原はいう。梅原は、西洋文明の枠内に留まらない、あらゆる文明・文化圏、地球のすべての人類に対応できる「人類哲学」を打ち立てようとし、その鍵となる概念を仏教用語「草木国土悉皆成仏」として提示する。『人類哲学序説』では、まず近現代哲学の批判的検証がなされており、ルネ・デカルト、フリードリヒ・ニーチェ、マルティン・ハイデガーを主な批判対象（肯定的に評価している点や、梅原自身が影響を受けた点なども記されている）として西洋哲学における人間中心主義の問題とそれを西洋哲学の枠内で乗り越えようとすることの限界が論じられ、その上で「草木国土悉皆成仏」へ至る議論が展開されている。ほか


title: 実像

text: 実像（じつぞう、）とは、凸レンズ や凹面鏡の焦点の外に物体を置くとできる、屈折、反射された光線が実際に集まって作る像のことをいう。


title: 実像

text: 凸レンズでは、物体を焦点よりも外側に置くことによって生じる。


title: 実像

text: 作図をするには、凸レンズの項の光の進路3本のうちの2本を描けば像が収束する箇所がわかる（この場合は(1)と(3)を利用した）。光の逆進の原理から、像が収束するのはレンズ後側焦点の外側である。また図からわかるとおり、凸レンズによって生じる実像は倒立である。軸と平行にレンズを通った光は、レンズを通った後レンズの焦点を通る。レンズの中心を通った光は、レンズを通った後も、直進する。


title: 実像

text:
凹面鏡による実像は焦点の外側に物体を置くことによって生じる。このことは以下の作図によって示される。
作図からわかるとおり、この場合も実像は倒立である。最も身近な凹面鏡はスプーンである。この作図は1次元的であるため上下が逆になるだけであるが、実際の凹面鏡は2次元的であるために上下左右全てが逆になる。スプーンで自分の顔を映すとこのことが実感できる。


title: 雲鷲

text: 雲鷲（うんじゅう）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、和将棋・大局将棋に存在する。


title: 雲鷲

text: 鴟行の成駒。不成。


title: 雲鷲

text: 鴟行の成駒。成ると勁鷲。


title: 虚像

text: 虚像（きょぞう、）とは、レンズや鏡で屈折、反射された光線が実際には像に集まらないが、光線を逆向きに延長すると集まって一種の像を作ることをいう。光線はまるで虚像から発するように見える。レンズによる正立像や、平面鏡の作る鏡像は虚像である。


title: 虚像

text:
転じて、第三者によってつくられた実際とは正反対の姿も指す。
これは、屈折像と間違えやすいので注意。


title: 平林駅 (新潟県)

text:
平林駅（ひらばやしえき）は、新潟県村上市宿田（やずた）にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）羽越本線の駅である。
当駅から村上駅までは単線となる。相対式ホーム2面2線を有する地上駅。両ホームは跨線橋で連絡している。


title: 平林駅 (新潟県)

text: 村上駅管理の無人駅となっているが、駅および駅周辺の美化活動を行うボランティアとしてJR東日本OBに名誉駅長を委嘱している。


title: 平林駅 (新潟県)

text: 元々のエントランスは下りホーム側の西口であったが、利便性向上を図るため2000年秋、国道7号に面する上りホーム側にも、駐車場が併設された東口が新設された。駅舎は西口・東口とも待合室の機能のみ。双方とも自動券売機が設置されている。なお、トイレは西口にのみ設置されている。Suicaなどの交通系ICカードには対応していない。


title: 平林駅 (新潟県)

text: 西口側は農家が立ち並ぶ。


title: 森鬼

text: 森鬼（しんき）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 森鬼

text: 成ると雷走。


title: 隠狐

text: 隠狐（いんこ、おんこう）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、和将棋・大局将棋に存在する。


title: 隠狐

text: 走兎の成駒。不成。


title: 隠狐

text: 走兎の成駒。成ると山鶻。


title: 本郷駅 (長野県)

text: 本郷駅（ほんごうえき）は、長野県長野市三輪三丁目にある長野電鉄長野線の駅である。駅番号はN5。


title: 本郷駅 (長野県)

text: B特急と普通列車が停車する。


title: 本郷駅 (長野県)

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅。橋上駅舎を持つ有人駅であり、自動券売機（タッチパネル式1台）が設置されている。各ホームへの出入り口は1ヶ所で、原則入鋏を省略して入場する。駅務室の向かいにはトイレが設置されている。改札を入場し、左側が1番線、右側が2番線への階段で、ホームの善光寺下駅寄りの位置に繋がっている。2番線ホーム脇には駐輪場があり、無料で利用できる。エスカレーター、エレベーターは未設置。


title: 本郷駅 (長野県)

text: 上りホームに電光式旅客案内装置が設置されているが、列車接近案内及び放送には対応していない。


title: 本郷駅 (長野県)

text: かつては一部をステーションデパートとしてテナントに貸与していた（その名残として駅舎に「本郷ステーションデパート」の文字がある）。完成当時はスーパーマーケットなど12店舗が入店していたが、現在では、営業しているテナントは無い。


title: 本郷駅 (長野県)

text: 各年度の一日平均乗車人員の推移は下記のとおり。


title: 本郷駅 (長野県)

text: 駅の周囲は閑静な住宅街であり、商店、コンビニが点在する。


title: 本郷駅 (長野県)

text: 駅の正面に美和神社があり、長電バスの本郷駅停留所がある（後述）。


title: 本郷駅 (長野県)

text: 徒歩5分の範囲に、長野県短大、長野女子短大、長野女子高校、長野市立三輪小学校がある。また徒歩15分の範囲だが、須坂方面や、冬季におけるバスの時刻の混乱を嫌い長野駅方面から長野高校へ通学する生徒も利用する。


title: 本郷駅 (長野県)

text: 相ノ木通りを経由して徒歩2分で長野相ノ木郵便局がある。長野市役所三輪支所、三輪公民館、本郷町公会堂などの公共施設が点在する。


title: 本郷駅 (長野県)

text: 徒歩10分の範囲に長野聾学校があり、通学する生徒が利用する。


title: 本郷駅 (長野県)

text: コンビニは、ローソン長野本郷駅前店、徒歩3分でセブンイレブン長野三輪3丁目店がある。


title: 本郷駅 (長野県)

text: 駅前の市道上に長電バスの本郷駅停留所がある。


title: 奔鹿

text: 奔鹿（ほんろく）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、大局将棋に存在する。


title: 奔鹿

text: 大鹿・走鹿の成駒としてのみ存在する。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 『Dr.スランプ アラレちゃん』（ドクタースランプ アラレちゃん、Dr.SLUMPアラレちゃん）は、漫画『Dr.スランプ』を原作とした1981年4月8日から1986年2月16日までフジテレビ系列で水曜日19:00 - 19:30に放送されたテレビアニメ、一連のメディアミックス作品。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 当時東映動画（現・東映アニメーション）のアニメ映画プロデューサーだった今田智憲が、『Dr.スランプ』のアニメ化を指示し、主な製作会社はもとより、在京キー局までもがアニメ化権利を巡って争奪戦を繰り広げたが、ジャンプ編集部はどちらかといえば乗り気ではなかった。当時多くの出版社がそう考えていたように、読者がアニメを見て事足りてしまい、雑誌や単行本の売れ行きが落ちるのではないかと懸念したためである。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: そのような状況の中、フジテレビは当時編成局長の職にあった日枝久が何度も集英社を訪ねて要請したというほどの熱烈なオファーを続け、その熱意に集英社側が応える形でアニメ化が許諾された。また、この際にはテレビ局の局長級幹部が繰り返し訪れたことで、ついには集英社側の経営陣もことの成り行きを傍観していられなくなり、最終的には「もはや、雑誌編集部とテレビ局のアニメ部門の問題ではなく、集英社とフジテレビの全体の問題である」として、事実上の経営判断という形でフジテレビでのアニメ化を許諾したというエピソードがある。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: このアニメの放映開始は、単行本の大幅な部数増や、これに派生したキャラクター商品による版権収入など、集英社の想像をはるかに超える莫大な相乗効果を生み出した。それは集英社そのものの業績にまで影響を及ぼすほどの規模であり、これ以後、集英社は自社作品のアニメ化に積極的になり、後続の諸作品についても次々とアニメ化をされてゆくこととなる。また、本作で組まれた「集英社・東映動画（現:東映アニメーション）・フジテレビ」の組み合わせの放映枠は、本作以後も『ドラゴンボール』『ONE PIECE』と四半世紀を超えて続き、現在でもスポンサーを含む関連各社にとって大きな収益源として機能している。本作以降、1999年の『ドクタースランプ』終了まで、鳥山明原作作品が約18年間フジテレビ系列の水曜夜19時 - 19時30分を占めることとなる。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 原作漫画のネタを使い切った1985年3月以降は、完全なアニメオリジナルストーリーとし、テーマソングを変更するなどリニューアルを図ったが、視聴率が20％もいかなくなり、かつてのような勢いを取り戻すことはできなかった。翌年2月、同じく鳥山原作の『ドラゴンボール』と交代するかたちで放送を終了した（最終回の視聴率は27.6%）。西村繁男の著書、「さらば、わが青春の『少年ジャンプ』」によると、当時の週刊少年ジャンプには、連載1年未満の漫画はアニメ化させないという方針があったため、フジテレビは人気が低迷しても『Dr.スランプ』の放送を継続し、『ドラゴンボール』がアニメ化できるまで待ち続けたとの事。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: ビデオリサーチの関東地区での調査で、平均視聴率22.7%。1981年12月16日の回（第34話「地獄の使者チビルくん」）で、最高視聴率となる36.9%を記録した。これはビデオリサーチがオンライン調査を開始した1977年9月26日以後に放送されたTVアニメとしては「ちびまる子ちゃん」「サザエさん」に次ぐ歴代高視聴率第3位となる数値。関西地区（関西テレビ）での最高視聴率は35.7%（1982年1月27日放送回）。このような爆発的人気により、それまで水曜19時台前半枠で民放トップに君臨していた『霊感ヤマカン第六感』（朝日放送制作・テレビ朝日系）は当アニメに視聴率を奪われてしまい、1984年10月には終了に追い込まれた。同じく裏番組だったアニメ第2作の『鉄腕アトム』（日本テレビ系）も視聴率が4%から5%と低迷し、1981年12月に終了した。本作で使われている「アラレ語」は1981年に流行語となり、『朝日新聞』朝刊掲載のコラム「天声人語」（1981年11月30日付）でも取り上げられた。日本アニメ大賞第3回（1985年）で貢献賞を取った。また、2014年12月19日放送の『探偵!ナイトスクープ』で、「外国人の描く「うんこ」は」という質問で、本作を放映している国は、とぐろをまいたうんちを書くという結果が出り、本作の影響と言っている。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: この番組は1997年より北朝鮮でも許可を得ない違法ではあるが放送されており、1997年当時、これを報じた毎日新聞社会面の見出しは「北朝鮮でも『んちゃ』」だった。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 放送当時、日本テレビ系列で放送されていた『ズームイン!!朝!』の1コーナー「朝のポエム」で、アラレと山吹みどりによる学園内でのショートストーリーが披露されている（声優も同一）。これは『ズームイン!!朝!』のスポンサーとして集英社も関わっていたことにより実現したものである。放送中は他のフジテレビ系特別番組にも出演。放送を開始して半年後の1981年10月20日放送『オールスター紅白大運動会』では、アラレの着ぐるみ人形が白組の応援として登場（紅組は『新竹取物語 1000年女王』の雨森始）、翌1982年10月27日放送の同番組でも、引き続きアラレ人形が白組応援として登場（紅組は『オレたちひょうきん族』のタケちゃんマン人形）。この他、1982年9月27日に放送された「オールスター春秋の祭典スペシャル」『秋の祭典』では本作の声優陣が出演し、同番組では唯一のアニメ声優参加となった。2006年12月30日放送の『脳内エステ IQサプリ第100回超特大生放送』内のコーナー「IQミラー」で本作を基にしたクイズ問題アニメが放送された。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 本作は女子中高生にも人気を博し、文房具関連の商品も絶好調で、ブームのピーク時の文具店では売上の50%以上を占めることも珍しくなかった。東映動画によると本作の商品は70社から700品目以上が出ており、実際のオファーはもっと多いという。『ドラえもん』が300品目を出して大ヒット商品になっていたが本作はこれを一時期上回り、当時『ドラえもん』は売り上げが落ち込んだという。放送終了時までには85社から770種のキャラクター商品が発売された。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: しかし、ブームは1982年11月のあたりで終息傾向となっていったが、それを知らない親たちが子供たちを喜ばせようと、クリスマスプレゼント向けに本作の文具を買いこんだため、12月の年末商戦期に入っても売れ続ける。そのため小売店に「この調子なら1月になってもいける」と判断させ、正月のお年玉商戦に向けて継続して大量に文具を入荷させるも、1983年1月に入って対象年齢層が自分で買うようになると見向きもされなくなり、結果、キャラクター文具の市場が急激に縮退し、小売店には大量の不良在庫が発生した。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: この状況を文具業界では「アラレちゃんショック」と呼ぶ。この一件以降、文具業界はテレビキャラクターの関連商品に警戒心を持ち、小売店側でも文具のみならず各種キャラクター商品の入荷量・在庫量などについて一層の注意を払うようになった。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text:
フジテレビ、東映アニメーション等の作品情報のみ記載。
シングル『ワイワイワールド』はオリコン/TVマンガ・童謡部門1981年度・1982年度年間1位だった。シングル『アラレちゃん音頭』も、1982年度TVマンガ・童謡部門年間5位（オリコン）と10位以内だった。『わいわい行進曲』は1985年度TVマンガ・童謡部門年間38位。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 主題歌は挿入歌・BGMとしても使われている。挿入歌は、30話から40話の間が多かったが、40話以降は、挿入歌が少なくなっている。通常は30分の放送構成だが、「ペンギン村英雄伝説」は土曜日放送で、1時間構成だった。総集編｢んちゃ!! つおーいアラレとお友達｣は、1時間の総集編。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: タイトルコールでは、サブタイトルの後に「の巻」とつけてアナウンスされる。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 2007年6月29日深夜2:50 - 3:50に初DVD化を記念して『Dr.スランプアラレちゃんSP 〜うほほ〜い!帰ってきちったの巻〜』というタイトルで放送された特番。中川翔子とフットボールアワーが登場人物のキャラクター紹介やベストエピソードなどを紹介する。ナレーションは則巻アラレ役の小山茉美とフジテレビアナウンサーの、牧原俊幸である。キーワードプレゼントも行われた。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 系列は放送当時のもの。遅れネット局の放送日時は1985年2月時点のものとする。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: アニマックスでは何度も放送しており、放送時間の変更も多いため、現時点のみの記載とする。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 1980年代から2000年にテレビ静岡の 夏休みアニメスペシャルで毎年夏休みに放送されていた。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 東日本放送、福島中央テレビ広島ホームテレビ、瀬戸内海放送、朝日放送（以上、テレビ朝日系列）やチューリップテレビ、テレビユー山形（以上、TBS系列）やサンテレビ（全国独立放送協議会）などで再放送が行われていた事がある。2007年3月に前半を収録したDVD-BOXを発売。9月にはTVシリーズ後半を収録したDVD-BOX『ほよよ編』の発売。2008年10月から2009年1月まで、全20巻の単巻DVDを発売した。同年には劇場作品全10作が収録されているDVDが発売された。2018年には、Kazéから初のBlu-rayが発売された。集英社アニメシリーズ、集英社カラーランドと2つのレーベルで出している。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 1982年7月12日から同年8月22日の間、中国新聞社の主催で瀬戸内海の無人島「絵の島」（瀬戸内海汽船所有）に「ゲンゴロウ島」を再現して、『ゲンゴロウ島 めちゃんこ大冒険』が開催された。当時、絵の島は海水浴のメッカで、約4万平方メートルの土地に、ペンギン村の施設を再現した。地理的関係上1日最大約4,000人しか入島出来なかったが、船の乗船券と一緒になったパスポート（入場券）を販売。16万人の入場者を見込んだ。広島市近郊だけではなく、旅客船などで全国から集客。前日に開催された開村式には作者自ら1日村長を務めた。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 期間内は8時20分から20分おきに船が出航。旅客船で40分、高速船で16分で島に到着した。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 島内には「アラレちゃん神社」・「ウェスタンペンギン村牧場」・「アラレちゃんビックリランド」・「ゲンゴロウ村税関」・「ペンギン村病院」・「ペンギン村郵便局」・「ペンギン村交番」・「ペンギン村放送局」・「メインステージ」・「コーヒーポット売店」・「プール」が整備された。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 最終的には約10万人が訪れた。


title: Dr.スランプ アラレちゃん

text: 入寮券はA券とB券に分かれ、A券は、「入場パスポート（入場券）」・「往復船賃・管理費」。B券はA券に「ケース付き革製イラストマップ」・「参加記念バッジ」・「びっくりランド入場券」がセットされていた。


title: 奔虎

text: 奔虎（ほんこ）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、摩訶大大将棋・泰将棋・大局将棋に存在する。


title: 奔虎

text: 摩訶大大将棋と泰将棋では盲虎の、大局将棋では竪虎・走虎の成駒としてのみ存在する。


title: 奔狼

text: 奔狼（ほんろう）は、将棋の駒の一つ。本将棋にはなく、摩訶大大将棋・泰将棋・大局将棋に存在する。


title: 奔狼

text: 摩訶大大将棋と泰将棋では悪狼の、大局将棋では横狼・走狼の成駒としてのみ存在する。


title: 魁!!ランディーズ

text: 魁!!ランディーズ（さきがけランディーズ）は、大阪・ABCラジオ（朝日放送）が毎週月曜日に放送していたラジオ番組。


title: 魁!!ランディーズ

text: 2002年4月放送開始、2008年9月22日放送終了。


title: 魁!!ランディーズ

text: 吉本興業所属のお笑いコンビ、ランディーズがパーソナリティーを務める番組。番組はABCラジオのインターネット放送「Webio」でも一部コーナーを聞くことができる。パーソナリティー欄には載っていないが、放送作家であるオパヤンも普通に会話に入ってくる。


title: 魁!!ランディーズ

text: 基本的な構成としては最初の20分でフリートークが繰り広げられ、3つのコーナーを各10分ずつ、あとの10分をフリートークという風に分けられている。フリートークでは3人の近況にプライベートや交友関係、過去の思い出話に性癖など、様々な話題が赤裸々に語られる。


title: 魁!!ランディーズ

text: なお、2005年8月は高石市のラジオ送信所更新工事実施に伴う深夜放送休止（1時終了、5時開始）となるため、月曜深夜（火曜未明）0：30～1：00に移動・短縮して放送した。


title: 魁!!ランディーズ

text: 当初は月曜日深夜1時から2時で放送していたが、2008年3月31日より月曜日深夜12時30分から1時に変更。2008年9月22日が最終回となった。


title: 長野県原産地呼称管理制度

text: 長野県原産地呼称管理制度（ながのけんげんさんちこしょうかんりせいど）は、生産情報の開示による品質の高い農産物及び農産物加工品を提供するために、長野県が始めた制度。2002年（平成14年）10月2日に、当時長野県知事を務めていた田中康夫が創設した。


title: 長野県原産地呼称管理制度

text: ワイン、日本酒、米、焼酎、シードル（制定順）の5品目を運用している。


title: 長野県原産地呼称管理制度

text:
書類審査、官能審査の2つの審査を経て認定される。
ワインの官能審査委員長はソムリエの田崎真也が務めている。
日本酒及び焼酎の官能審査委員長はエッセイストの玉村豊男が務めたこともある。


title: 長野県原産地呼称管理制度

text: 官能審査委員には、日本ソムリエ協会会長の小飼一至、俳優で名誉ソムリエの辰巳琢郎など著名人が多い。


title: 長野県原産地呼称管理制度

text: 同様な制度が、北海道、佐賀県でも創設されている。


title: 長野県原産地呼称管理制度

text:
認定されたものには、「長野県原産地呼称管理委員会認定」のマークが付される。
マークのデザインは麹谷宏。弁護士でワイン評論家の山本博は、著書にて同制度について以下のように記している。


title: 長野県原産地呼称管理制度

text: 長野県が他県に先立って「長野県原産地呼称管理制度」を作ったことは高く評価されていい。ことに政府のできないことを地方自治体がやってのけたという点で画期的である。当時の田中康夫知事の先見性と長野県農政関係者の努力によるものであろう。


title: 長野県原産地呼称管理制度

text: 山本博-- 『長野県のワイン―日本ワインを造る人々（2）』発行：ワイン王国


title: チルコーティン

text: チルコーティン族（"Tsilhqot'in"、または Chilcotin、Tsilqot'in、Tŝinlhqot’in、Chilkhodin、Tsilkótin、Tsilkotin）は、カナダ・ブリティッシュコロンビア州内陸部に住む民族。複数箇所の居留地に居住しており、人口は約3000人。


title: AEW

text: AEW


title: 雪印食品

text: 雪印食品株式会社（ゆきじるししょくひん）は、かつて存在した雪印乳業系列の食品会社。


title: 雪印食品

text: 1950年の創業当初は北海道札幌市東区苗穂町6丁目（雪印乳業札幌本社内）→同本町1条9丁目に本社があり、後に東京都中央区日本橋茅場町2丁目に移転。ハム・ソーセージなどの食肉製品やジャム、パン粉、うどんなどを製造、販売してきた。東証2部に上場していた。平和堂やオークワをはじめとするスーパーなどでも同社のハム・ソーセージなども陳列していた。


title: 雪印食品

text: しかし、2001年に牛海綿状脳症（BSE、いわゆる狂牛病）対策を悪用する牛肉産地偽装事件（雪印牛肉偽装事件）を起こした。その事件が親会社である雪印乳業の食中毒事件と時期的に重なったため、会社の信用がなくなり経営が破綻、2002年4月廃業、解散。2005年8月12日、清算結了。これにより雪印食品株式会社なる法人は名実共に消滅した。


title: 雪印食品

text: なお、雪印食品が工場を持っていたのは肉製品部門だけで、その他の食品缶詰類は、他企業からのOEMだった（例、ジャム→兵庫興農、ポテトチップス→川越コニーフード）。雪印食品解散後、一部商品については日本アクセスがPB商品として継承している。一方、関連会社だった『東北雪印食品株式会社』（本社・岩手県花巻市）については県と県内畜産家の元で再建、同時に雪印グループから独立し、社名を『銀河フーズ株式会社』に変更。雪印食品で扱っていた一部の商品（「チーズでるウインナー」「カレーでるウインナー」(現・「チーズでるソーセージ」「カレーでるソーセージ」)など）が同社のブランド名となって移管された。


title: 雪印食品

text: なお、ペクチンなどの安定剤を扱う部門は『日商岩井株式会社』（現在の双日株式会社）の出資により『ユニテックフーズ株式会社』となり独立し現在に至っている。


title: 雪印食品

text: また、北海道勇払郡早来町（現・安平町）にあった雪印食品北海道工場は、2002年に『ほくさん』が前身で元々北海道に本社があった産業ガスメーカー『エア・ウォーター』（本社・大阪市中央区）のグループ会社である冷凍食品メーカー・『春雪さぶーる』に引き継がれている。


title: 雪印食品

text: なお、東映『スーパー戦隊シリーズ』のキャラクター食品（ソーセージ・ウインナー）については『電撃戦隊チェンジマン』から『百獣戦隊ガオレンジャー』まで扱ってきたが、会社解散に伴い『忍風戦隊ハリケンジャー』以降はプリマハムに商標権等を移管して、製造・販売・発売をしている。


title: 雪印食品

text: また、東京本社だった建物は現在、味噌製造販売会社・ハナマルキが所有している。


title: アジアン・ポップス

text: アジアン・ポップス（Asian pops）はアジアの歌謡曲のことであり、全アジア共通の流行音楽市場ではない。非常に曖昧な語であり、日本でアジアン・ポップスと言う場合は日本の歌謡曲は指さず、東南アジアのそれも含むこともあるが、大抵は韓国ポップス（K-POP）、香港ポップスなどの中華系ポップス（C-POP）を指す。


title: アジアン・ポップス

text: 基本的にはアジアン・ポップスという語は、狭義にはポップスやロック、ソウルなどの欧米由来の若者向け音楽を意味するが、広義にはダンドゥット（マレーシア、インドネシア）やルークトゥン（タイ）などの日本で言えば演歌に当たる音楽も含む。


title: アジアン・ポップス

text: 海外では、アジアン・ポップスとは日本を含めたアジア全域のポップスのことを国や地域などに関係なく、一緒くたに指すことが多い。


title: アジアン・ポップス

text: しかしながら、近年では日本や韓国のポップスが東アジアや東南アジアなどで人気が出ているため、そういう音楽の国際市場をアジアン・ポップスと言うことがある。


title: 火薬類取締法

text: 火薬類取締法（かやくるいとりしまりほう、昭和25年法律第149号）は、火薬類の製造、販売、貯蔵、運搬、消費その他の取扱を規制することにより、火薬類による災害や事故、犯罪を防止し、公共の安全を確保することを目的とする法律。昭和25年11月3日に施行。


title: 火薬類取締法

text: なお、「火薬類」とは法律上定められた火薬、爆薬及び火工品の総称である。


title: 火薬類取締法

text: 火薬類の製造、販売、貯蔵、消費、廃棄等については経済産業省（都道府県知事）の所管、運搬については内閣府国家公安委員会（都道府県公安委員会）の所管となる。


title: 金印勅書

text: 金印勅書（きんいんちょくしょ、ラテン語："bulla aurea"）は、皇帝の命令が記され、黄金製の印章が付された公文書である。黄金文書（おうごんもんじょ）とも称する。中世からルネサンス期の中・西ヨーロッパや中世ビザンツ帝国において発布された。


title: 金印勅書

text: 最も有名なものは神聖ローマ帝国における1356年の金印勅書であり、ニュルンベルクで開催された帝国議会において神聖ローマ皇帝カール4世によって発布された。この金印勅書はその後約400年にわたって神聖ローマ帝国の基本的な体制を規定した。主な内容として、「ローマ人の王」（通常、ローマ教皇によって戴冠されて神聖ローマ皇帝となる）を選定する7人の選帝侯を規定している。大空位時代を解決するためだけの産物ではなく、レーエンも併せて規定された。叙任権闘争以降のドイツにあっては封建化が著しく進展し、それぞれの諸侯や都市の自立傾向が強まって、皇帝権の衰退が著しかった。このことはまた、世襲王政にかわって、諸侯による選挙王政原理の台頭をみた。赤髭王（バルバロッサ）フリードリヒ1世（在位:1152年 - 1190年）やフリードリヒ2世（フェデリーコ、在位:1215年 - 1250年）ら歴代皇帝による帝国再興の夢は実現しなかったが、カール4世の登場にいたってようやく、地域的なラントフリーデ（領邦平和令）の協約を帝国再建の基礎にすえる政策が進められ、1356年発布の金印勅書として結実した。金印勅書はこれ以後、神聖ローマ帝国の最高法規に位置づけられ、七選定侯の門地や権利、選挙のあり方などが規定されて二重選挙の可能性は消滅したものの、選定侯には、重要なレガリアと裁判権における不移管および不上訴の特権が付与され、主権国家のような強い権限が認められたため、ドイツは19世紀にいたるまで、領邦国家の集合としての状況が固定化された。


title: 金印勅書

text: ビザンツ帝国（東ローマ帝国）の金印勅書は、9世紀末から10世紀末にかけての皇帝レオーン6世時代に制定された「クリュソブーロス・ロゴス」という勅令の様式である。


title: 金印勅書

text: この勅令は、皇帝が貴族や修道院へ免税などの特権を下賜する際に発布されたもので、皇帝が法律を発布する際に使用された正式な勅書「エーディクトン」という書式に近似しており、


title: 金印勅書

text: といった呼びかけと発布した皇帝の称号にはじまる荘重な前文から始まっていた。


title: 金印勅書

text: 11世紀にアレクシオス1世コムネノスがヴェネツィア共和国に与えたものは当時の国際関係に大きく影響した。


title: 金印勅書

text: ビザンツ帝国は、勅令のほか徴税のための土地台帳などの行政文書を多数作成していたが、戦乱等でほとんど失われてしまった。現在ビザンツ帝国の勅書で残っているのは、特権を下賜された修道院などの保存していた、このような金印勅書のみである。


title: ペンサコーラ級重巡洋艦

text: ペンサコーラ級重巡洋艦（ペンサコーラきゅう じゅうじゅんようかん、Pensacola class Heavy Cruisers）は、アメリカ海軍が最初に建造した重巡洋艦の艦級である。ワシントン軍縮条約の制限下で1925年度海軍計画において当初は軽巡洋艦として設計・建造された。ロンドン軍縮条約の締結後、艦種の類別を変更されてアメリカ海軍初の条約型重巡洋艦となった。2隻とも戦後になってビキニ環礁で行われた原爆実験の標的艦にされた。


title: ペンサコーラ級重巡洋艦

text: 当初、ペンサコーラ級はワシントン条約下、軽巡洋艦（それぞれCL-24、CL-25）として条約制限であった基準排水量10,000トン以内の9,100トン、8インチ（20.3cm）三連装4基12門で建造される予定であった。しかし、艦形の拡大を抑止するために艦首側と艦尾側の砲塔を3連装から連装に改められ、艦首から一番砲塔は連装、高所に位置する二番砲塔と三番砲塔は三連装、四番は連装の8インチ砲計10門に抑えて建造された。1929年から1930年にかけて竣工し、ロンドン軍縮条約が締結されたため1931年7月に艦種を重巡洋艦に分類された。


title: ペンサコーラ級重巡洋艦

text: 船体形状は同時期のアメリカ海軍の駆逐艦「クレムソン級」と同様の艦首から低い艦尾までなだらかに傾斜する平甲板型船体である。クリッパー型の艦首から新設計の「Marks 9 20.3cm（55口径）砲」を連装砲塔に納め艦首甲板に1基、その背後に3連装砲塔1基を背負い式配置した。その上に司令塔を組み込んだ箱型艦橋を基部にもつ開放型の三脚式の前部マストが立ち、頂上部に射撃指揮所が設けられていた。三脚檣の背後に2本煙突が立つが、本級の機関はオマハ級に引き続き「シフト配置」を採用しているために前後の煙突の間隔は広く取られていた。煙突の間は水上機の運用スペースとなっており、射出カタパルトを片舷に1基ずつ計2基配置した。水上機は2番煙突の基部に付いたクレーン1基により揚収される。2番煙突から後方は艦載艇置き場となっており、後部艦橋の基部配置するクレーンが片舷1基ずつ計2基により運用された。2番煙突の左右舷側に53.3cm三連装魚雷発射管が配置し、開口部から射出された。副武装の高角砲は艦橋と後檣の左右に1基ずつ配置され片舷2基計4基配置された。2番煙突から後ろは前部の半分程度しかない背の低い三脚式の後部マストが立ち、その背後に後向きで3連装砲塔と連装砲塔が背負い式に1基ずつ後部甲板に配置された。


title: ペンサコーラ級重巡洋艦

text: なお、本級は前述の通り3連装砲塔を上部に配置しているが、3連装砲塔は艦橋と後部艦橋に接近して配置されたため、舷側に向けて斉射した場合は爆風と衝撃波が上部構造物を襲い破壊した。このため、後に近代化改装を行い上部構造物の補強工事を行ったが、これに伴う重量増加で更なるトップヘビーとなり動揺性が悪化し船体の沈降により主装甲帯が沈下してしまった。船体の軽量化に伴う強度不足により竣工後に艦尾の構造材に亀裂が生じている。


title: ペンサコーラ級重巡洋艦

text: また、排水量を9,000トン台に抑える皺寄せは巡洋艦に必要不可欠な外洋航行性能に及び、低い乾舷からくる凌波性の悪さは海軍の師匠たるイギリス海軍からは前大戦時の軽巡洋艦と航行性能を比較される始末であった。また、「オマハ級」同様に本級も船体内部の容積不足が指摘されており、特に乗員からは士官・水兵双方から居住性不足の意見が設計局に出ている。


title: ペンサコーラ級重巡洋艦

text: 主砲は新設計の「Marks 9 20.3cm（55口径）砲」を採用している。性能は重量97.5 kgの砲弾を最大仰角41度で29,130mまで届かせることが出来た。俯仰能力は仰角41度・俯角10度で、旋回角度は船体首尾線方向を0度として左右150度の旋回角度を持つ。発射速度は毎分3～4発である。同世代の重巡洋艦が主砲門数が8門であったのに対し、本級は10門と言う強力な火力を有していたが、前述の動揺性にも凌波性にも劣る船体のために主砲散布界は広く、せっかくの10門という火力を有効に使えたとは言いがたいものであった。


title: ペンサコーラ級重巡洋艦

text: 高角砲は「12.7cm（25口径）高角砲」を採用した。この砲は24.43kgの砲弾を最大仰角85度で高度8,352m、対艦用として仰角45度で13,259mまで届かせる性能があった。旋回と俯仰は電動と人力で行われ、左右方向に150度旋回でき、俯仰は仰角85度・俯角15度で発射速度は毎分15～20発だった。これを単装砲架で4基搭載した。他に主砲では対抗不能な相手への対処として53.3cm水上3連装魚雷発射管が片舷1基ずつ計2基装備された。後に、対空兵装の強化により12.7cm高角砲は倍の8基8門に加え、40mm（60口径）機関砲4連装4基に20mm（70口径）機銃20丁、12.7mm機銃8丁が追加されたが、これの代償として魚雷兵装は撤去された。


title: ペンサコーラ級重巡洋艦

text: 本級の防御力は同世代の英仏の重巡洋艦よりも強固であった。舷側の水線部装甲は英仏の重巡洋艦が25～30mm程度であったのに対し本級は64mm装甲を持ち、これを上下幅4mの範囲に装着し水面から高さ2m・水中に2mの範囲を防御できた。しかし、甲板防御は25mmで英仏と同等の厚さである。特筆すべきは弾薬庫防御で主装甲とは別個で舷側102mm、上面38mmの装甲で弾薬庫を覆い防御していた。対水雷防御は弾薬庫の側面部のみ1層の燃料層で防御しているのみで、区画細分化や浸水対策は不充分であった。


title: ペンサコーラ級重巡洋艦

text: 本級の機関は高温蒸気を使用するホワイト＝フォスター式重油専焼水管缶を8基とパーソンズ式ギヤード・タービン4基4軸推進で最大出力107,000馬力、速力32.5ノットを公試で発揮した。本級の機関配置は前述の通りシフト配置方式で艦首からボイラー2基ずつ収める第1缶室と第2缶室の背後にタービン機関2基を収める第1機械室、水密隔壁を挟んで第3缶室と第4缶室の背後に第2機械室の順番で配置した。本級はオマハ級より継承されたシフト配置により前述の脆弱な水中防御を機関配置で補っていた。


title: ペンサコーラ級重巡洋艦

text: 竣工後はカリブ海、ペルー沖や太平洋で訓練にあたった。開戦時、ペンサコーラは南太平洋で警戒任務に従事し、ソルトレイクシティは航空機の輸送を行った空母エンタープライズの護衛中で、真珠湾攻撃が通報されると捜索に協力したが発見することはできなかった。その後、ペンサコーラは南太平洋海戦に参加した後、ルンガ沖夜戦で日本海軍の攻撃で大破し、行動不能に陥ったが沈没は逃れ、島に寄り添って隠蔽された。修理の後、1943年11月には戦線復帰し、ギルバート諸島攻略に参加。ソルトレイクシティは東京空襲で空母ホーネット、補給船団護衛中の空母ワスプの護衛など緒戦は空母機動部隊の護衛に従事した後、サボ島沖海戦、アッツ島沖海戦などに参加し、アメリカ海軍水上戦闘（打撃）部隊の一員として重要な役割を担った。


title: ペンサコーラ級重巡洋艦

text: その後は両艦ともにレイテ沖海戦、硫黄島攻略、沖縄戦などに参加し、終戦後の1946年7月、原爆実験の標的として使用され、損傷した。ペンサコーラは1948年11月に処分され、ソルトレイクシティは同年の1948年5月に標的として使用、沈没した。


title: ペンサコーラ級重巡洋艦

text: ペンサコーラは東京ローズから「グレイゴースト（灰色の幽霊）」と呼ばれた。


title: ノーザンプトン級重巡洋艦

text: ノーザンプトン級重巡洋艦（ノーザンプトンきゅう じゅうじゅんようかん、Northampton class Heavy Cruisers）は、アメリカ海軍の重巡洋艦の艦級。条約型重巡洋艦の第2グループで1927年度計画により6隻の建造が認められ、前級の不具合を改善する事を目的に改設計が行われた。


title: ノーザンプトン級重巡洋艦

text: 本級はペンサコーラ級の重量増と予算超過に対応する形で設計された艦である。前級で10門あった主砲は1門減らされる代わりに全ての主砲塔を8インチ三連装砲塔に統一し、これを3基9門として火力の低下を抑えつつ軽量化された。一方で、防御面において装甲範囲と装甲厚が強化された。前級よりも装甲は強化されたが、砲塔数が減ったため防御重量は軽くなり、その結果ワシントン条約による制限排水量よりも1,000トン近く軽量であった。また、前級で問題であった凌波性も喫水から艦首まで高い船首楼型甲板を採用することで凌波性が改善された。


title: ノーザンプトン級重巡洋艦

text: 後期に建造された3隻は旗艦として使用するため後部の乾舷が拡張された。本級は艦載機の格納庫を設置し、寝具をハンモックの代わりにベッドを使用した最初のアメリカ軍艦艇であった。


title: ノーザンプトン級重巡洋艦

text: 船体形状は前級が平甲板型船体を採用していたのに対し、本級から艦首甲板のみ乾舷の高い短船首楼形船体に改められた。本級の主砲には前級から引き続き「Mark 9 20.3cm（55口径）砲」を採用したが、全て三連装砲塔に改められ、これを艦首甲板に背負い式配置で2基、その背後に司令塔を組み込んだ箱型艦橋を基部に、頂上部に射撃指揮所を乗せた三脚型の前部マストが立つ。


title: ノーザンプトン級重巡洋艦

text: 三脚檣の背後に2本煙突が立つが、本級の機関は前級に引き続いて「シフト配置」を採用しているために前後の煙突の間隔は広く取られていた。1番煙突の基部で船首楼が終了し、煙突の間は水上機の運用スペースとされるのは前級と同じだが、2番煙突の基部に新たに水上機格納庫が設けられた。このために舷側配置のカタパルトの射出先が格納庫と船首楼によって狭められるのを防ぐためにカタパルトの架台を高める必要があった。水上機は2番煙突の基部に付いたクレーン1基により揚収される。


title: ノーザンプトン級重巡洋艦

text:
2番煙突から後ろは前部の半分程度しかない背の低い三脚式の後部マストが立ち、その背後に3連装砲塔1基が配置された。前級で問題となっていた高すぎる前後のマストは本級において高さが低められ、低くなった中部甲板と共に船体の重心低下に貢献した。また、主砲斉射時の爆風対策に艦橋構造の密閉化が進められた。
本級の凌波性能は改善されたが一方で細身の船体から来る復元性の不足と動揺の激しさから外洋での安定性に欠けるのは前級と同様で主砲斉射時の散布界の増大は解決されなかった。また、中部甲板と後部甲板の高さ不足から来る容積不足が指摘されており、居住性不足は未解決のままであった。


title: ノーザンプトン級重巡洋艦

text: 主砲は引き続き「Mark 9 20.3cm（55口径）砲」を採用している。性能は重量97.5 kgの砲弾を最大仰角41度で29,130mまで届かせることが出来た。俯仰能力は仰角41度・俯角10度で、旋回角度は船体首尾線方向を0度として左右150度の旋回角度を持つ。発射速度は毎分3～4発である。前級では3連装砲塔と連装砲塔の混載であったが、本級において全主砲塔を3連装砲塔に統一した。これにより主要防御長の短縮に繫がり防御重量の節約となった。


title: ノーザンプトン級重巡洋艦

text: 高角砲は引き続き「12.7cm（25口径）高角砲」を採用した。この砲は24.43kgの砲弾を最大仰角85度で高度8,352m、対艦用として仰角45度で13,259mまで届かせる性能があった。旋回と俯仰は電動と人力で行われ、左右方向に150度旋回でき、俯仰は仰角85度・俯角15度で発射速度は毎分15～20発だった。これを単装砲架で片舷4基計8門を搭載した。他に主砲では対抗不能な相手への対処として53.3cm水上3連装魚雷発射管が片舷1基ずつ計2基装備された。後に、対空兵装の強化により12.7cm高角砲は倍の8基8門に加え、40mm(60口径)機関砲4連装4基～5基に20mm（70口径）機銃22～26丁、12.7mm機銃8丁が追加されたが、これの代償として魚雷兵装は撤去された。


title: ノーザンプトン級重巡洋艦

text: 前述の主砲塔搭載の変化による武装重量減少により、防御重量を増加することが出来た。これにより、本級の防御力は更なる強化が行われ舷側の水線部装甲は前級の64mmから76mmと強化されたが、甲板防御は25mmのままであった。弾薬庫防御は過大であるとされ、本級では逆に減厚され舷側95mmされたが、逆に上面は51mmと強化された。対水雷防御は前級と同じく弾薬庫の側面部のみ1層の燃料層で防御しているのみであったが、前級よりかは若干は区画細分化や浸水対策は進められていた。


title: ノーザンプトン級重巡洋艦

text: 本級の機関は前級と変わりなく高温蒸気を使用するホワイト=フォスター式重油専焼水管缶を8基とパーソンズ式ギヤード・タービン4基4軸推進で最大出力107,000馬力、速力32.5ノットを公試で発揮した。本級の機関配置は前述の通りシフト配置方式で艦首からボイラー2基ずつ収める第1缶室と第2缶室の背後にタービン機関2基を収める第1機械室、水密隔壁を挟んで第3缶室と第4缶室の背後に第2機械室の順番で配置した。本級はオマハ級より継承されたシフト配置により前述の脆弱な水中防御を機関配置で補っていた。


title: ポートランド級重巡洋艦

text: ポートランド級重巡洋艦（ポートランドきゅう じゅうじゅんようかん、Portland class Heavy Cruisers）はアメリカ海軍の巡洋艦の艦級。


title: ポートランド級重巡洋艦

text: ワシントン軍縮条約の元で1930年に軽巡洋艦（CL-33）として起工された。しかし、ロンドン軍縮条約が締結され、艦種の類別を変更されたため、条約型重巡洋艦として進水した。


title: ポートランド級重巡洋艦

text: アメリカ海軍が建造した初めての1万トン越え重巡洋艦となった。


title: ポートランド級重巡洋艦

text: ノーザンプトン級重巡洋艦（9,000t）より大型化され、排水量は10,000tを超えており、全長が伸びて艦橋が大型化された。兵装は同等であり、55口径8インチ3連装砲3基と25口径5インチ単装砲8基を装備。ノーザンプトン級で竣工後に撤去された魚雷発射管は、建造時から装備していない。外観は非常にバランスのとれた艦になっているが、トップヘビーによって復元性は悪化した。


title: ポートランド級重巡洋艦

text: ポートランドは太平洋戦争の開戦と同時に名だたる海戦にことごとく参加した。緒戦の珊瑚海海戦、ミッドウェー海戦、南太平洋海戦などで日本海軍と戦い、アメリカ海軍の新造重巡が実戦に配備されるに合わせ、上陸（火力）支援部隊に加わってレイテ沖海戦、沖縄戦に参加した。それに対し、インディアナポリスは緒戦から哨戒、警戒任務や島嶼攻略支援など比較的地味な支援任務に従事していたが、沖縄戦で損傷した箇所の修理のため本国であるアメリカのメーアアイランドで修理を行い、修理完了後、原子爆弾の一部を戦線復帰のついでに輸送し、帰還中に潜水艦伊号第五八潜水艦の雷撃で撃沈された。原子爆弾の部品を輸送した直後に撃沈されたため、戦後になって裁判と合わせて真相が判明すると日本でも艦名の知名度は高まった。


title: ポートランド級重巡洋艦

text: 船体形状は前級に引き続き短船首楼形船体である。3連装砲塔で背負い式配置で2基、その背後に司令塔を組み込んだ艦橋を基部にもつ開放型の三脚式の前檣が立つ。三脚檣の背後に2本の煙突が立っているが、本級の機関は前級に引き続き「シフト配置」を採用しているために煙突の間は広く取られており、煙突の周りは艦載機の運用スペースとなっており、カタパルトを片舷に1基ずつ計2基配置した。艦載機は2番煙突の基部に付いたクレーンにより揚収されるのは同じであるが本級から2番煙突基部に水上機格納庫を設けられ水上偵察機4機を格納できた。高角砲は格納庫の上部に直列で片舷2基ずつ計4基を配置された。2番煙突から後ろは艦載艇置き場となり簡便な三脚式の後檣の基部に付いたクレーンにより運用された。その背後に3連装砲塔1基が配置された。前級で問題となっていた高すぎる前後のマストは本級において高さが低められ、低くなった中部甲板と共に船体の重心低下に貢献した。また、主砲斉射時の爆風対策に艦橋構造の密閉化が進められた。


title: ポートランド級重巡洋艦

text: 本級の凌波性能は改善されたが、一方で細身の船体から来る復元性の不足と動揺の激しさから、外洋での安定性に欠けるのは前級と同様で主砲斉射時の散布界の増大は解決されなかった。また、中部甲板と後部甲板の高さ不足から来る容積不足が指摘されており、居住性不足は未解決のままであった。


title: ポートランド級重巡洋艦

text: 主砲は引き続き「Marks 9 20.3cm(55口径)砲」を採用している。性能は重量97.5 kgの砲弾を最大仰角41度で29,130mまで届かせることが出来た。俯仰能力は仰角41度・俯角10度で、旋回角度は船体首尾線方向を0度として左右150度の旋回角度を持つ。発射速度は毎分3～4発である。前級に引き続き全主砲塔を3連装砲塔に統一しており、主要防御長の短縮に繫がり防御重量の節約となった。


title: ポートランド級重巡洋艦

text: 高角砲は引き続き「12.7cm（25口径）高角砲」を採用した。この砲は24.43kgの砲弾を最大仰角85度で高度8,352m、対艦用として仰角45度で13,259mまで届かせる性能があった。旋回と俯仰は電動と人力で行われ、左右方向に150度旋回でき、俯仰は仰角85度・俯角15度で発射速度は毎分15～20発だった。これを単装砲架で片舷4基計8門を搭載した。他に主砲では対抗不能な相手への対処として53.3cm水上3連装魚雷発射管が片舷1基ずつ計2基装備された。後に、対空兵装の強化により12.7cm高角砲は倍の8基8門に加え、40mm(60口径)機関砲4連装4基～5基に20mm(70口径)機銃22～26丁、12.7mm機銃8丁が追加されたが、これの代償として魚雷兵装は撤去された。


title: ポートランド級重巡洋艦


title: ポートランド級重巡洋艦


title: ラコタ

text: ラコタ (Lakota) とは、アメリカインディアン部族の一つで、スー族とも呼ばれる。　ラコタは彼等の言葉で「友人、同盟者」をあらわす言葉。


title: ラコタ

text: 西部の大平原に居住し、「テトン」とも言われる。1770年代にアメリカ大陸の中央北部の大平原に進出し、現在はサウスダコタ州に保留地（Reservation）を領有している。


title: ラコタ

text: 「ラコタ」という名称は、彼らの言葉で自身を指し、「友人、同盟者」をあらわす言葉である。初期の入植フランス人の言葉では「テトン(Teton)」の区分はなく、かわりに「サンテ」や「ヤンクトン」といった「ナコタ族」と合わせて「西のスー族」と呼ばれていた。


title: ラコタ

text: 「テトン」と「ティントワン」という名前は、ラコタ族で「平原を渡り歩く者」という意味である。この単語は、ナコタ族がラコタ族を指す場合に使用された。


title: ラコタ

text: 彼らの伝統的な住居はティピという移動式天幕で、「ワパハ（羽根冠）」()を被り、馬に乗って大平原を駆け回るという、一般的なインディアンのイメージのほとんどは彼等のものである。


title: ラコタ

text: 文字を持たなかった彼等だが、「指言葉」によって何不自由なく他部族と会話し、また絵文字を渦巻状にバッファローの皮に記す「冬数え」()という年代記が伝わっている。


title: ラコタ

text: 彼らスー族の崇める大精霊は「ワカンタンカ（ワカン＝神秘、タンカ＝大いなる）」といい、天上に住まう大自然の主である。多神教であり、ワカンタンカの他に数々の精霊が崇められている。「白いバッファロー」は、大精霊の使いと考えられている。


title: ラコタ

text: 2007年12月、ラコタ諸部族は“アメリカ合衆国政府は独立地域である事を保障する条約を締結以来150年にわたって遵守していない、もはや限界である”として条約の破棄とラコタ共和国としてアメリカからの独立を宣言。独立国であることの承認を求める書簡をボリビア、ベネズエラ、チリ、南アフリカ共和国などに送付すると共に国務省にも宣言書を提出した。オグララ族は1973年の「ウーンデッドー・ニー占拠抗議」の際にも独立宣言を行っている。2009年現在、正式な条約破棄は行っていない。


title: ラコタ

text: 「ラコタ共和国」の青写真自体は、アメリカ連邦政府が1868年に「」で、サウスダコタのほぼ全域を覆う「偉大なるスーの国（グレート･スーネイション）」として、スー族に対し、連邦条約で保証したものである。つまり、ラコタ族は合衆国が一方的に無いものとしたこの条約の条項を、「実行します」と宣言しているのである。


title: ラコタ

text: ダコタ(Dakota)、ナコタ(Nakota)、ラコタ(Lakota)の3部族は、19世紀にアメリカ連邦政府との条約条項に記載された「スー(Sioux)」を公式名称としている。彼ら自身もスーと呼ぶが、一部には公式に、あるいは非公式に、伝統的な名前を採用している部族もある。例えばオグララ(Oglala, またはOgllala)は、英語名のオグララ・スー部族(Oglala Sioux Tribe)よりも、むしろオグララ・ラコタ・オヤーテ(Oglala Lakota Oyate)の名前をしばしば使用している。


title: ラコタ

text: ラコタはさらに大きく七つの支族に分けられる。ラコタ族には、以下の数限りない呼び名が記録されている。


title: ラコタ

text: Ti tanka, Tintonyanyan, Titon, Tintonha, Thintohas, Tinthenha, Tinton, Thuntotas, Tintones, Tintoner, Tintinhos, Ten-ton-ha, Thinthonha, Tinthonha, Tentouha, Tintonwans, Tindaw, Tinthow, Atintons, Anthontans, Atentons, Atintans, Atrutons, Titoba, Tetongues, Teton Sioux, Teeton, Ti toan, Teetwawn, Teetwans, Ti-t’-wawn, Ti-twans, Tit’wan, Tetans, Tieton, Teetonwan　他


title: エベン・モグレン

text: エベン・モグレン（, 1959年7月13日 - ）は、アメリカ合衆国・コロンビア大学の教授である。専門は法・法制史。知的財産権を専門とする弁護士でもある。フリーソフトウェア財団（Free Software Foundation, FSF）を初めとするフリーソフトウェア・オープンソースソフトウェアの開発を行う多くの非営利団体や個人を"プロボノ"で援助する法的組織、Software Freedom Law Center（SFLC）を共同で設立し、2011年現在その"理事・顧問"（"Director-Counsel"）並びに"議長"（"Chairman", 代表）を務めている。2007年までFSFの顧問弁護士（法律顧問）であった。


title: エベン・モグレン

text: リチャード・ストールマンらとともに、FSFのGNU General Public Licenseバージョン3（GNU GPL v3）の起草者並びに著作者である。


title: エベン・モグレン

text: IBMのコンピュータプログラミング言語の設計者として、まず最初の職歴を刻んでいる。その後、彼はスワースモア大学で学び、在学中にフィリップ・M・ヒックス賞の文芸評論部門（"Philip M. Hicks Prize for Literary Criticism"）を受賞している。1980年、同大学で学士号を取得した。1985年にはイェール大学でジュリス・ドクター（Juris Doctor, JD）と歴史学の（M.Phil.）を授与されている。1987年からは、ハーバード大学、テルアビブ大学、バージニア大学に講師として招聘されている。


title: エベン・モグレン

text: 1986年から1987年まで、サーグッド・マーシャル判事のを務めた。1987年、彼はコロンビア・ロー・スクールに入学し、1988年、ニューヨークにて弁護士資格を得た。彼は1993年にイェール大学にて歴史学のPh.D.も授与されている。


title: エベン・モグレン

text: モグレンは、米国の特許制度の乱用を監視する非営利団体、Public Patent Foundationの"理事"（"Director"）を務めていた。


title: エベン・モグレン

text: また、米国の暗号輸出規制の真っ只中、公開鍵暗号システムの実装であるPretty Good Privacy（PGP）を作成したフィル・ジマーマン（）が当局の取り調べを受けたことに対し、彼の弁護士を務めていた。


title: エベン・モグレン

text: 2003年には、電子フロンティア財団（Electronic Frontier Foundation, EFF）のを受賞している。


title: エベン・モグレン

text: 2005年2月、Software Freedom Law Center（SFLC）を設立した。


title: エベン・モグレン

text: モグレンとFSFとの関係は深く、1994年からは"首席（法務）顧問"（"General counsel"）、2000年から2007年までは理事を務めていた。顧問としてのモグレンの仕事は、FSFの法的な代理人として、GNU General Public License（GPL）の強制（エンフォースメント）に関する任務であった。のちに彼はGPLv3の草稿策定作業にも深く関与するようになった。2007年4月23日、彼はFSFの理事を退く旨の記事をブログに書いた。モグレンはGPLv3草稿第3版を公開した後は、執筆活動や教育そしてSFLCの活動により注力したい旨語った。


title: エベン・モグレン

text: 2011年2月、モグレンはFreedomBoxと呼ばれる非常に小さいサーバ用のソフトウェアの設計のため、FreedomBox Foundationという団体を創設した。この団体は、小規模な家庭用コンピュータ単位でありかつ自律動作する、大規模な分散型ソーシャル・ネットワークを構築する為のフリーソフトウェアを作成する事を目標に掲げている。FreedomBoxは全てフリーソフトウェアで稼動しかつ諜報対策、防諜用に秘匿通信を可能にする安価な個人用サーバである。同財団創設の目的にはFreedomBoxのソフトウェア開発並びに展開のため資金調達を行うことも含まれている。モグレンは同年内に公式にFreedomBoxを立ち上げられるようにするため、500,000ドル以上を調達することを望んでいる。


title: エベン・モグレン

text: モグレンは、情報技術機器に取り囲まれ依存している我々が、民主主義と自由社会を成立させるには、フリーソフトウェアが必要不可欠な要素であると主張する。彼は、これら機器がフリーソフトウェアの導入によりすべてオープンとなること以外に、ひとしく勢力均衡を図ることはできないと述べる。


title: エベン・モグレン

text: "ファラデーの法則の喩えから導かれた、モグレンの結論"は、インターネットを介し接続される人類の思考における情報の発現と潮流は電磁誘導に類似する、というものである。それ故、彼は、「"抵抗者よ、立ち上がれ!"」（"Resist the resistance!"）、「情報の流れを堰き止めるものを排除せよ」などというフレーズを残している。


title: エベン・モグレン

text: 2006年、インド・ニューデリーで語ったところによれば、彼は、「"複製される価値のあるものは皆共有される価値がある"」（"Anything that is worth copying is worth sharing."）という意見を述べている。また別の引用では「"我々が多くのものを投げうてばうつほど、我々はより富めるのだ"」（"The more we give away, the richer we become."）、そして、インド・イラーハーバード高等裁判所（）のある判事によるフリーソフトウェア/オープンソースソフトウェアについての課題に関する講演を聞いた後、彼は「"我々の仲間である判事の将来に関し、フリーソフトウェアとのほんのわずかな出会いでさえも、如何にして一人の人間を勇気づけることができるのかということに注意してもらいたい"」（"Note how even the smallest encounter with Free Software can make a man cheerful about the future of our judge"）と述べた。


title: エベン・モグレン

text: モグレンは、プロプライエタリ・ソフトウェアの概念は、"プロプライエタリ数学"・"プロプライエタリ幾何学"などを作り出すことと同じほど滑稽であると考えている。そのような概念は、「学ぶことのできるなにか」から「買わなければならないなにか」へと問題を変えてしまっている、と彼は主張する。彼はソフトウェアというのは、とりわけ、「コストをまったく掛けずに、何度も何度も無限にコピーできるもの」である、と指摘する。


title: エベン・モグレン

text: モグレンは、彼が「利己主義の権化」であると呼んだものについて批判し続けている。彼は、「ユーザーが把握できない、修復できない、そして利用できないコンピュータで埋め尽くされた世界（容易にアクセスできないプロプライエタリ・ソフトウェアで支配された世界）など機械に支配されたも同然である。」と話している。


title: エベン・モグレン

text:
彼は弁護士たちに、フリーソフトウェア運動を支えるよう訴え続けている。曰く、「コードを共有したいと考える人々が、余計な法的リスクなしに、製品を作り、著作物を共有できるようにしなければならない。」と。彼は同僚の法曹関係者に対し、「すべてに声をあげる為には、少しの諦めも必要だ。共有の概念について真摯に考えよう。」と力説する。
モグレンは、「人々から智を剥奪すること」に帰着させる流行に対し、批判し続けている。フリーソフトウェアとプロプライエタリ・ソフトウェアの対立においては、「負け組に立つ少数のものに、大多数の人々は文句を言い続けられるだろう。」と、彼は述べている。モグレンは、ソフトウェアのソースコード「を作り出した人々とそれを利用するユーザー双方を思慮深く尊重すること」を求めている。一般的に、この考え方は、メディア、流通チャネル、そしてソフトウェアを特権的に所有するものへの「革命」であるとモグレンが定義づける概念の一部である。2009年3月13日、シアトル大学で行った講演のなかで、モグレンは、フリーソフトウェア運動について、言論の自由との関連から次のように述べている、「『皆が報道機関を所有したとすれば、報道の自由は皆に属することとなる。』、この推論はもっともらしく見える。我々が活動を続け、報道機関・出版社がそのような活動に違和感無く慣れ親しむようになれば、彼らが我々になり、我々が彼らになる。事実、アメリカ合衆国憲法修正第一条は次を意味する: "議会は、（中略）言論・報道の自由を制限する法を定めてはならない（後略）"。20世紀の過程の中で、とかく主張されがちだったが決して次のような意味では"ない": "議会は、ザルツバーガー家に背いて、神聖なる彼らの権利を侵害する法律を作ってはならない"、と。」


title: エベン・モグレン

text: デジタル著作権管理（Digital Rights Management, DRM）に関するテーマでは、モグレンはかつてこう述べていた、「我々は、また、何かをいじくり回す権利をほぼ実質的に失いつつある世界に住んでいる。これは、映画会社や音楽企業が食い物にしているに違いないからだそうだ。私も彼らが食い物にしているに違いないと認める。しかし、例えば私のような人間は、彼らは少し食い扶持を減らすべきだと考える。」。


title: バブルカー

text: バブルカー（"Bubble car" ）は超小型自動車の一種。呼称の由来は、小さな車体に対する大きなキャノピー（キャビン）がバブル（泡）を連想させることから。


title: バブルカー

text: この種の車両はヨーロッパ各国で1940年代末期から出現した。第二次世界大戦の戦禍の影響から困窮が続く中、航空機や兵器などの軍需企業の民需転換策や、新興企業の自動車業界参入が図られていたドイツやイタリア、フランスを中心に周辺の中小国でも生産された。1920年代以前のサイクルカーの流れを汲む、極めて小さく廉価な簡易自動車である。


title: バブルカー

text: イソ/BMW・イセッタ、メッサーシュミット・KR200などが代表例として知られる。最低限の装備、機能しか持たないため、ほとんどが三輪車であったり、ドアの枚数が削減され、通常の自動車では想定されないドアレイアウト（イセッタ、ハインケル等の前面ドア、メッサーシュミットのキャノピー式ドア等）を持つなど、特徴的なデザインを備える。メッサーシュミットは「雨を避けることが出来るスクーター」として発想されているため、カビネンローラー（キャビン付きスクーター）と名乗っていたが、これが広まってバブルカー全体を指す言葉として使われることがある。


title: バブルカー

text: バブルカーの特徴として、敗戦で軍需を失ったドイツ等の元航空機メーカーに多数参入事例があり、シンプルな中にも航空機技術で培った最先端技術（モノコックフレームや大型アクリル成形など）が盛り込まれていたことが挙げられる。流線形の導入やプレス加工技術の採用、タイヤの小径化など、前世代のサイクルカーと比較して大きく進歩を遂げていたことも特徴である。定員は2名か、運転者1名以外に子供2名程度であった。


title: バブルカー

text: エンジンはコンパクトで軽量・簡易、かつ過負荷に耐えるという条件から、強制空冷単気筒エンジンが多く、2ストロークエンジンが主であった。一部には2気筒タイプなど例外も存在した。排気量は各国の税制にも影響されたが、一般に150cc-400cc程度であった。自社エンジンを持たず、ザックス等のエンジンメーカーから汎用エンジンを購入して搭載する事例もまま見られた。軽量化や空気抵抗軽減が図られていたこともあり、小型エンジンであっても当時の交通速度に適した70-100km/h程度の速度には到達できた。


title: バブルカー

text: 1950年代にはヨーロッパの経済復興が未だ進展していなかった事情も相まって、これらの簡易車両にはヨーロッパの大衆層から一定以上の需要があった。ことに、1956年のスエズ危機に際してエジプトに賛同したシリアがペルシア湾から地中海に抜ける原油パイプラインを封鎖、当時ペルシャ湾の石油に依存していたヨーロッパ各国が重大な石油危機に陥ったことで、ヨーロッパ各国では経済性に優れたミニチュアカーが一時的に普及した。


title: バブルカー

text: その後石油が再び安定供給され、多くのメーカーが500ccクラス以上の「きちんとした」4輪自動車を安価に製造することができるようになるにつれ、安全性や居住性に劣るバブルカーは市場性を失い、1960年代前半までにはほぼ衰退した。


title: バブルカー

text: もともと安価で簡易な構造の車両のため、現存数は極めて少なく、またその独創的なデザインから、現代では愛好家間で高額で取引されている。


title: バブルカー

text: イギリスの自動車メーカー・BMCの経営者サー・レオナード・ロードは、スエズ危機以後、イギリスの街に大量に走り出したドイツ製バブルカーを見て、自動車としての不十分さを嘆き、それらに対抗できる小型車の開発を社内技術者アレック・イシゴニスに命じた逸話がある。イシゴニスはこれに応じ、小型前輪駆動大衆車の傑作「ミニ」(1959年発表)を作り上げた。


title: 松平忠輝

text: 松平 忠輝（まつだいら ただてる）は、安土桃山時代から江戸時代中期にかけての大名。


title: 松平忠輝

text: 天正20年（1592年）1月4日、徳川家康の六男として江戸城で誕生した。幼名は辰千代（たつちよ）という。生年が辰年だったのがその由来と思われる。


title: 松平忠輝

text: 生母・茶阿局の身分が低かったため、家康は誕生したばかりの辰千代を素直に喜ばず、捨て子のしきたり（当時は捨て子の方が強く丈夫に育つとされ、安育祈願として一度寺の門前に子供を捨て、通りがかった家臣に拾わせて自分に届けさせて育てるという風習があった）の際に家康の側近・本多正信に拾わせ、養育先を探させて、下野栃木（皆川）城主で3万5,000石の大名である皆川広照に預けられて養育されることとなった。


title: 松平忠輝

text: 家康が忠輝と面会したのは、慶長3年（1598年）のことであるが、そのときも家康は忠輝を嫌ったといわれている（後述）。


title: 松平忠輝

text: 慶長4年（1599年）1月、家康の七男で同母弟の松千代が早世したため、弟の名跡を継ぐ形で長沢松平氏の家督を相続し、武蔵国深谷1万石を与えられた。慶長7年（1602年）に下総国佐倉5万石に加増移封され、元服して上総介忠輝を名乗る。


title: 松平忠輝

text: 慶長8年（1603年）2月、信濃国川中島藩12万石に加増移封され、待城（松代城）主となる（佐倉移封が前年12月であったため、わずか40日で2度の転封となる）。家康の腹心で幕閣の大物である大久保長安が附家老として補佐することとなった。慶長10年（1605年）、家康の命で大坂の豊臣秀頼の右大臣就任の際に面会している。慶長11年（1606年）11月24日、大久保長安の仲介により、伊達政宗の長女・五郎八姫と結婚した。慶長13年（1608年）、同母姉（異父姉）の婿の花井吉成が附家老とされた（花井の娘と長安の息子は夫婦）。


title: 松平忠輝

text: 慶長14年（1609年）9月、幼き日の忠輝を養育し、この頃は幕府からの附家老であった皆川広照や、山田重辰・松平清直ら古くからの家臣が、忠輝の素行の改まらないことを駿府の家康に訴えたが、家康側からは逆に家老に不適格であるとされて広照・清直は改易、重辰は切腹となった。


title: 松平忠輝

text: 慶長15年（1610年）閏2月、越後高田藩（福島城主・後述）30万石を加封され、このとき川中島14万石と併合して合計45万石を領した（『恩栄録』）。旧領の川中島領は花井吉成が待城代となって支配した。


title: 松平忠輝

text: 越後領有当初の忠輝は、堀氏が築いた福島城を居城としたが、慶長19年（1614年）に高田城を築城し、これに移った。高田城は幕命（天下普請）により、忠輝の義父である伊達政宗をはじめとした13家の大名の助役で築造された。


title: 松平忠輝

text: しかし父・家康との距離は縮められずじまいのまま、慶長19年（1614年）の大坂冬の陣では留守居役を命じられる。剛毅な忠輝には不満が残る命令であり、なかなか高田城を出発しなかったが、岳父の伊達政宗の促しもあり、結局これに従った。慶長20年（1615年）の大坂夏の陣で大坂に出陣した。大和口の総督を命じられたが、遅参により軍功を挙げることはできなかった。同年8月、家康は忠輝に対し今後の対面を禁じる旨を伝える使者を送った。


title: 松平忠輝

text: 元和2年（1616年）4月、家康が死去した。家康は今際の際に秀忠・義直・頼宣・頼房らを呼びながら、忠輝だけは呼ばなかった。拝謁を望む忠輝は駿府まで自ら参じたが、家康は最後まで面会を許さなかった。『徳川実紀』は「忠輝、いそぎ発途して駿府へ参られ、宿老もて御気しき伺はれしに。家康は以の外の御いかりにて。城中へも入るべからざる旨仰下され。御対面も叶はざれば。少将（忠輝）せんかたなく御城下の禅寺に寓居して。御気のひまを伺ひて。謝し奉られんとする内に薨去……」と伝えている。


title: 松平忠輝

text: 元和2年（1616年）7月6日、忠輝は兄・秀忠から改易を命じられて伊勢国朝熊に流罪とされ、金剛證寺に入った。生母・茶阿局は、家康の側室の阿茶局や高台院などにも取り成しを依頼したが、聞き入れられなかった。元和4年（1618年）3月5日には飛騨国高山の金森重頼に預けられた。この際、使者の近藤秀用・中山照守に対して「吾罪あらんには。この儘に死をたまはるべし」（『徳川実紀』）と主張して動こうとしなかったが、幕府の重臣らがとにかく将軍に陳謝することを勧めたため、ようやく飛騨に赴くことにした。寛永3年（1626年）4月24日には信濃国諏訪の諏訪頼水に預けられた。


title: 松平忠輝

text: そして天和3年（1683年）7月3日、幽閉先である諏訪高島城（南の丸）にて死去した。92歳。息子である徳松（母は竹の局）は放免の際に同行が許されず、更には岩槻藩主・阿部重次の預かりとなったもののそこで冷遇され、寛永9年（1632年）に住居に火をつけて自殺している（享年18）。


title: 松平忠輝

text: 家康との仲は実は埋まっていたという説もある。それが野風の笛の逸話である。この笛は、織田信長→豊臣秀吉→家康と渡り歩いた物とされており、その天下人の象徴である笛を、家康は茶阿局を通して忠輝に渡したといわれている。現在、長野県諏訪市の貞松院に保存されている。


title: 松平忠輝

text: 徳川宗家より赦免されたのは、死去から300年後の昭和59年（1984年）になってからであった。忠輝の菩提寺である貞松院の住職・山田和雄が300回忌での赦免を思い立ち、徳川宗家18代目当主の徳川恒孝に願い出て実現した。7月3日、恒孝によって赦免され、仏前への奉告は貞松院の檀信徒の都合などで3年後の昭和62年（1987年）10月24日に行われた。10月24日の法要には、仙台伊達家当主の妹や諏訪家当主、当時の家臣の子孫など約400名が参列し、恒孝が赦免状を読み上げた。なお、恒孝はその後、児玉幸多に「歴史を後から変えるべきではない」旨の批判を受けている。


title: 松平忠輝

text: 忠輝は次兄の結城秀康と同じように、父親から生涯を通じて嫌われた。その理由は、忠輝同様に母親の身分が低かった秀康とほぼ重なるが、とりわけ忠輝については、その容貌を嫌ったという記録が多い。「藩翰譜」は「世に伝ふるは介殿（忠輝）生れ給ひし時、徳川殿（家康）御覧じけるに色きわめて黒く、まなじりさかさまに裂けて恐しげなれば憎ませ給ひて捨てよと仰せあり」、と伝える。つまり、家康は生まれたばかりの新生児である忠輝の顔が醜いという理由だけで、捨て子扱いしたのである。藩翰譜は慶長3年、忠輝が7歳の時、忠輝と面会した家康が、「恐ろしき面魂かな、三郎（松平信康）が幼かりし時に違ふところなかりけり」と語ったとも伝える。さらに「野史」の同年の記事には、家康が忠輝を見て「面貌怪異、三郎（松平信康）ノ稚顔ニ似タリ」と言ったという記述がある。家康は、長男・信康の面影を忠輝に見いだしていたようである。甥で同じく改易された松平忠直などと同様、忠輝は粗暴な一面があったとも伝えられている。


title: 松平忠輝

text: 忠輝は順調に出世して最終的に75万石の太守となったことから、家康は忠輝に報いたとされることが多い。しかし慶長11年（1606年）の川中島12万石の太守であった時点で、弟の義直（7歳）は甲斐府中25万石、頼宣（5歳）は常陸水戸藩25万石、頼房（4歳）には常陸下妻藩10万石を与えている。しかも家康が忠輝に所領を与えたのは、政宗や茶阿局らの運動があったためともいわれている。また、同母弟の松千代も幼くして長沢松平氏を継ぐ形で武蔵深谷藩を与えられていたのに対し、同時期の忠輝には特に何も与えられていなかった。弟の松千代の夭折によって兄の忠輝がその跡を継ぐという、逆の形になっている。


title: 松平忠輝

text:
家康没後の元和2年（1616年）7月6日、兄の秀忠は忠輝に改易を命じた。
以上が、秀忠が改易を命じた表向きの理由である。しかし実際は、以下の理由もあったのではないかとされている。


title: F-100 (戦闘機)

text: F-100は、アメリカ合衆国のノースアメリカン社で開発された世界初の実用超音速戦闘機である。愛称はスーパーセイバー(Super Sabre)。非公式には形式番号の100にちなんでハン(Hun)とも呼ばれた。


title: F-100 (戦闘機)

text: アメリカ空軍で1954年から1982年まで使われた世界初の実用超音速ジェット戦闘機である。愛称からもわかるようにF-86 セイバーに続く制空戦闘機として開発されたが、実際の運用面においては戦闘爆撃機としての運用が多い機体であった。


title: F-100 (戦闘機)

text: F-86の後継となる超音速戦闘機の開発は1949年2月に開始された。開発当初は主翼後退角がF-86の35度から45度に変更されることから「セイバー45」という名称だった。空軍は更なる改良を求めたため、ノースアメリカン社は新設計のNA-180案を提案し、これが採用された。1951年11月にアメリカ空軍とノースアメリカン社との間で試作機YF-100A・2機と量産機F-100A・203機を製造する契約がむすばれた。最初の試作機YF-100Aは1953年5月25日にXJ57-P-7ターボジェットエンジンを搭載して初飛行し、水平飛行で音速を突破した。同年10月29日には速度の世界記録 1,215 km/hを作った。なお、当初搭載エンジンにはJ40も候補に挙がっていたが、このエンジンは失敗作で、採用した同時代の機体は全て開発遅延ないし開発中止に追い込まれており、J57を選定したことは本機にとって幸運であった。


title: F-100 (戦闘機)

text:
ただし、最初の超音速戦闘機ゆえの限界もあり、水平飛行での音速突破は機外搭載物のないクリーン状態時に限られ、わずかでも機外搭載物があると水平飛行での音速突破は不可能であった。そのためF-101など、この後登場した多くのアメリカ戦闘機は、空対空ミサイルの機内搭載方式を採用しているが、一時期の事で終わり、その後に登場する多くの戦闘機は、機外搭載物があっても音速突破が可能になった。
機首にインテークを持ち、やや高めの低翼配置となった主翼は水平尾翼よりも若干上の位置に配置されている。この配置により、T字尾翼を採用したF-101やF-104で問題となったピッチアップのような悪癖が無く、後年の戦闘機設計の範となった。固定武装として機首下面に20mm機関砲4門を装備。空中給油能力は当初保持していなかったが、F-100Cからは受油プローブが増設された。改良によって対地攻撃能力が強化されていき、決定版となったF-100Dはアビオニクスの更新などにより本格的な戦闘爆撃機に仕上がった。このF-100Dの改良型であるF-100Eは計画のみに終わり、最終型となったのは複座練習機型F-100Fであった。


title: F-100 (戦闘機)

text: 構造材として、従来のアルミニウム合金よりも多くの面で優れているチタニウム合金を採用したのも本機の特色である。1953年〜54年にかけてのアメリカ合衆国のチタン生産量の80%が本機に使われたという。


title: F-100 (戦闘機)

text:
ノースアメリカン社では発展型のF-107Aも試作されたが、こちらは採用には至らなかった。
F-100は、出現当初は初の超音速戦闘機故に、従来機に比べ高価で複雑な機体であり、さらに続く超音速戦闘機が続々と登場したため陳腐化が早く採用国は多くない。アメリカ合衆国以外ではトルコ、フランス、デンマーク、中華民国（台湾）で使用されたのみだった。


title: F-100 (戦闘機)

text: 初期型には原因不明の空中分解事故が相次ぎ、1954年10月12日にはノースアメリカン社チーフテストパイロットのジョージ・ウェルチによる急降下試験中に空中分解し墜落、ウェルチは死亡した。原因はピッチとヨーの合成力が尾翼の許容範囲を超えて起こるロール・カップリング現象で、高速で急降下中に急激な引き起こしを行うと機首が右に振られ操縦不能に陥ってしまうのである。改善のためアメリカ空軍は同年11月から翌年2月まで飛行停止措置を行い、垂直尾翼面積の27%拡大や主翼の延長などの改修を行った。


title: F-100 (戦闘機)

text: しかしその後も事故は発生し続け、ベトナム戦争でも多くの機体が目標攻撃後の引き起こし時に事故で失われた。1967年10月21日にはテキサス州ローリン空軍基地でメリル・A・マックピーク大尉がサンダーバーズの一員として飛行していた際、6.5Gの引き起こし中に主翼が上に折れ曲がり、機体構造の中心部分である中央翼ボックスが破損して燃料漏れと火災を引き起こし墜落、マックピーク大尉は緊急脱出するという事故が発生した。これによりサンダーバーズ機は飛行停止となり、作戦部隊でも機動を4G以下に制限する処置が取られた。残骸を調査した結果、主降着装置の取り付け位置内側にあるボルト穴から40本ほどの疲労亀裂が発見されたため、暫定的な処置としてボルト穴に沿って細長い金属片を付加するという応急処置が行われた後、主翼ボックスを再設計し作り直すという対策が巨額を投じてアメリカ空軍の保有機全機に適用された。


title: F-100 (戦闘機)

text: アメリカ空軍では、運用期間中合わせて889機のF-100が事故で失われており、391名(内パイロット324名)が死亡している。


title: F-100 (戦闘機)

text: 1959年6月30日には、米軍占領下にあった沖縄県でF-100Dが墜落し、小学生11名を含む17名が死亡、重軽傷者270名を出す惨事となっている（宮森小学校米軍機墜落事故）。


title: Micro Channel architecture

text: Micro Channel architecture （マイクロチャネルアーキテクチャ、MCA、エムシーエー） またはMicro Channelは1987年にIBMが開発した、CPUのアーキテクチャに依存しない16ビット/32ビットの高速バスアーキテクチャである。


title: Micro Channel architecture

text: Micro ChannelはISAの問題点を全て解決する為に設計されたバスアーキテクチャで、IBM PS/2、AS/400、RS/6000、System/370などの一部のモデルで採用された。


title: Micro Channel architecture

text: ISAは、遅いバススピード、割り込み数の不足、バスマスタリング機能の欠如、貧弱なグランドによる信号保護の不足、XTバスを拡張したが故の無秩序で非合理的な信号線の配列等、多数の問題点を抱えていた。これらの問題の大部分は、初期のMS-DOSを使用する限りにおいては問題とならなかったが、周辺機器の性能向上や、マルチタスクへの欲求とともに問題点が浮上してきた。


title: Micro Channel architecture

text: もう一つの問題は、ISAが 8088に強く依存した構造を持つことであった。ISAカードは他のアーキテクチャではそのままではまともに動作しないであろう。


title: Micro Channel architecture

text: 最後の問題は、IBMがパーソナルコンピュータ（パソコン）のハードウェア市場の主導権を失っていたことである。誰でもISAカードを作って、誰でもコンピュータの中にそれを導入することが出来たが、誰もISAカードの互換性に関して保証を行っていなかった。


title: Micro Channel architecture

text: IBMは既にデスクトップパソコンでのRISC CPU採用を検討しており、全てのラインナップで同一のバスアーキテクチャが使用できれば大幅なコストの削減が可能であると判断していた。そこで、新しい標準を作り、仕様の使用にライセンス契約を必要とする事で、IBMはハードウェア市場の主導権を取り戻すことが出来ると考えた。これが、彼らが当時存在した高速バスアーキテクチャであったNuBusを採用せずに大金をかけてMicro Channelを作成した理由であった。


title: Micro Channel architecture

text: Micro Channelは本来32ビットのバスであるが、PS/2のようなインテル16ビットCPUベースのマシン等での使用の際のコネクタとロジックの価格を下げるため、16ビット版もサポートした。16ビット版のMicro Channelカード(Micro Channelではアダプターと呼ぶ)は、16ビットのMicro Channelスロットまたは32ビットのMicro Channelスロットに、32ビット版のMicro Channelカードは32ビットのMicro Channelスロットのみに、挿入し使用することができた。Micro Channelは信号の干渉を最小限に抑えるため、ピン配置を最適化し、信号線の周囲には必ずアースと電源供給線が配置された。


title: Micro Channel architecture

text: バスクロックはISAの8.33MHzから10MHzへとほんの少しだけ増やされただけだが、バスサイクルの見直しによるタイミングの切り詰め、データ幅の拡大、DDR化、アドレスバスとデータバスを併用した64bit転送を行っているため、データ転送スループットは理論最大40Mbytes/sec～160Mbytes/secと帯域幅はISAの実に5倍～20倍に増大している。


title: Micro Channel architecture

text: 後の32bit 33MHzのPCIでは理論最大データ転送速度が133Mbytes/secであることから、Micro Channelは非常に効率のよいバスプロトコル設計が為されていたと言えよう。


title: Micro Channel architecture

text:
カード、メモリ間のみならず、カード、カード間のバスマスタ転送にも対応し、当然ながらCPUは一切それに関与しない。これは、バスマスタ要求の競合と言う事態を発生させ得るが、Micro Channelでは12ms単位でバス調停を行い、最も優先順位の高い処理にバスマスタを許すことで解決している。
この調停機構の存在により、非常にスループットの高いバス使用が可能となり、Micro Channelは他のシステムの介入無しにシステムCPUのスピードより高速にデータを転送することが出来た。


title: Micro Channel architecture

text: Micro Channel最大の特徴はPOS (Programmable Option Select) と呼ばれるソフトウェアによりリソースを自動設定できることである。おかげで、ISAでのディップスイッチなどを使用した地獄のような設定作業から逃れることが出来た。今日の Plug and Playの始祖ともいえる。


title: Micro Channel architecture

text: Micro Channelの割り込みはISAのエッジトリガ割り込みではなくレベルトリガ割り込みを採用しており、1本の割り込み線で複数の割り込みを処理することが可能である。これは、後のPCIに似た仕組みで、割り込みレベルがHIになったとき、デバイスドライバが各Micro Channelデバイスがファームウェアに持つ固有のIDを順に調べて行き、割り込みを要求しているデバイスの処理を行うことで実現している。


title: Micro Channel architecture

text: Micro Channelは以下のコンピュータで採用された。