title: 虫プロダクション

text: 人材は東映動画から移籍した杉井ギサブローやりんたろう、中村和子、月岡貞夫などの若手スタッフ、山本暎一など横山隆一のおとぎプロ出身者、荒木伸吾、北野英明、村野守美、真崎守、出崎統、金山明博など手塚治虫のアシスタントや貸本漫画などを描いていた漫画家、杉野昭夫、川尻善昭、高橋良輔、富野由悠季、安彦良和、吉川惣司など虫プロの生え抜きスタッフがいる。後に彼・彼女らの多くは日本を代表するアニメーション制作者になった。


title: 虫プロダクション

text: 創業した手塚が絵を描く漫画家でありアニメーターでもあったため、虫プロは「アニメーターにあらずんば人にあらず」というアニメーター尊重の社風であったことを、虫プロに在籍したことのある富野由悠季らが証言している。そして、手塚はアニメーターに「作家であれ」と主張し、実際に虫プロで『おす』『しずく』『タバコと灰』『創世紀』『めもりい』といった短編の非商業作品を制作した。虫プロ社内には、手塚の発案で、20万円の実験作品製作資金助成制度まで設けられていたという。テレビアニメ制作に忙殺されて、この制度が活かされることはあまりなかったというが、実験的なアニメーションが作られている。商業性にとらわれない実験的な作品を発表させるという趣向は手塚が虫プロ商事から発刊した漫画雑誌『COM』とも共通するものである。出崎統は、自らの演出の指向性について、虫プロで制作された実験的作品の志を商業作品でも発揮できないかと考えた、と後年語っている。


title: 虫プロダクション

text: 旧虫プロのビジネスモデルは、その後の日本に於けるアニメ製作上の規範となった。2013年現在も、日本国内では、基本的に、旧虫プロが行ったものと同じ形態で資本回収が行われる形でのアニメ制作が行われている。


title: 虫プロダクション

text: 虫プロダクションが、制作プロダクションとしてテレビ局から受け取る制作費は実際にかかった経費よりも大幅に下回っていた。その赤字を関連商品の著作権収入（マーチャンダイジング収入）・海外輸出で補う日本におけるテレビアニメのビジネスモデルを確立したのは旧虫プロである。手塚が『鉄腕アトム』で予算的に引き合わないテレビアニメに参入したのは、自らの漫画の原稿料で赤字を補填し、他社の参入を妨げて、テレビアニメ市場の独占を図るためであったと言う。著作権収入というビジネスモデルについてはディズニーに倣ったものであったが、この著作権ビジネスでの副収入は他社の参入を許すこととなった。「鉄腕アトム」後、旧虫プロ主宰者の手塚は、当たりはずれの大きいマーチャンダイジング収入にはなるべく頼らない作品作りを目指そうと考えた。しかしそのような方式のアニメ制作は定着せず、「鉄腕アトム」式のビジネスモデルが旧虫プロ以後の時代にも引き継がれた。


title: 虫プロダクション

text: 旧虫プロは、基本的に作品の著作権をテレビ局に売り渡さなかった。もちろん、そのような形態の作品は当時から存在はしたが、虫プロダクションの場合、マーチャンダイジング収入なしでは制作費の回収が事実上不可能なビジネスモデルであったため、戦略的に著作権を売り渡さない契約を行った。また、版権部という部署を設け、積極的に自社作品の著作権の管理を行った。ただし、他プロダクションの下請けや、人形劇番組のアニメーション部分を下請けの形で請け負ったことはある。


title: 虫プロダクション

text: 『鉄腕アトム』に次いでNBC FILMSと契約した『ジャングル大帝』は当初から輸出を前提とした作品作りを行なっている。しかし、この形での輸出は定着せず、後に輸出を開始した竜の子プロダクション作品などは、日本側スタッフ・プロダクション名の表示なしで、現地で大幅に編集して放映することを許す形をとった。なお、虫プロダクションと異なり、テレビ局側が用意した企画・脚本を元に、プロダクション側は動画制作のみを行う形態の作品も、1960年代には存在した。ただし、この形式での製作は主流にはならなかった。


title: 虫プロダクション

text: 旧虫プロは、東映動画など従来のアニメーション制作スタジオと同様に、企画・脚本・キャラクター設定から動画や彩色、録音などのすべての工程を社内で行う内制システムをとっていた。この方式によって、作品を早く仕上げ、品質を保つことができた。その後、他プロダクションが相次いでテレビアニメを制作するようになると、注文の奪い合いになった。しかし、受注が減ってくるようになっても、全スタッフには基本給を支給しなければならない。最終的には受注減が根本的な理由になって、旧虫プロは倒産した。この後、同様の内制システムをとっていた東映動画でも労働争議が起き、最終的に東映動画でも内制システムを破棄、動画・彩色はさらに下請けのプロダクションに出来高払いで発注するようになった。


title: 虫プロダクション

text: その後はアニメ制作プロダクションは、テレビ局から直接受注を請ける企画プロダクションと、そこから動画・彩色などを孫請けの形で請ける動画プロダクションにはっきり分けられるようになった。この点では、現代のアニメの制作システムは、旧虫プロ時代の頃とは異なっている。


title: 虫プロダクション

text: 旧虫プロも外注は行ったが、まるまる1話を下請けプロダクションに制作させるという方式（いわゆるグロス請け）で、動画・彩色などの工程ごとに孫請けプロダクションに発注する21世紀初頭での主流の外注方法とは異なる。


title: 虫プロダクション

text: 旧虫プロが破綻した後の頃からは、それまでの東映動画や旧虫プロダクションのようにアニメーション制作の労働者を基本的には正社員として雇用し育成することは普通ではなくなり、個人事業主を請負契約で使用することが普通となった。


title: 虫プロダクション

text:
2013年4月より、ひかりTVビデオサービス（ビデオ・オン・デマンド）にて配信開始。但し、「たばこと灰」のみ配信ラインナップから外され、全7回とされている。
虫プロ商事株式会社（むしプロしょうじ）は旧虫プロの子会社。虫プロが負債を抱えて経営上の問題を抱えたためにその打破のために、版権部と出版部と営業部を虫プロから独立させる形で1966年7月27日に設立。虫プロ商事社長には虫プロ専務取締役の今井義章が就任して、池袋駅近くのビルで発足。虫プロは制作部門のみが残された。


title: 虫プロダクション

text: 設立目的には虫プロの負債処理もあり、設立と同時に1億5千万円の虫プロの負債を引き継いだが、1969年（昭和44年）の5月決算でこの負債は解消した。


title: 虫プロダクション

text: 『鉄腕アトム』のファンクラブ会報などを制作、海外販売などの営業、グッズの著作権管理を行った他、赤字体質の虫プロの手本になろうとテレビアニメ『アニマル1』や特撮テレビ番組『バンパイヤ』など制作にも挑んだが、『アニマル1』は赤字、『バンパイヤ』は大赤字の結果に終わる。


title: 虫プロダクション

text: 会社としては出版業中心の体制を推し進め、月刊雑誌『COM』『月刊ファニー』、児童向けの漫画レーベル『虫コミックス』を創刊したが、『月刊ファニー』は編集長が交通事故死して廃刊となり、これに伴う編集部門の人員整理が1970年（昭和45年）5月上旬から6月中旬まで激しい労使紛争に陥り業務も停止状態となり赤字となる。この責任により社長は今井義章から手塚治虫へと交代した。


title: 虫プロダクション

text: 1971年（昭和46年）2月頃に企画制作部長に就任した西崎義展が事実上の社長代理となって実権を掌握。出版拡大方針で人員を増大、組織の統制化、不合理な原価の改善を図るが、性急な改革が専横状態となり支持を得られずに5月には資金繰りが悪化。一部業者から取引停止を受けたり不当に高い買入を強いられたり、従業員の一部は私利を図ったり出勤状態が乱れ、当時40名の従業員により結成された労働組合による労働争議が発生するなど経営は混乱状態になった。


title: 虫プロダクション

text: この間の9月に創刊した『月刊てづかマガジンれお』などの返本率は7割に達し、1972年（昭和47年）4月には3億1千万円の負債を抱えて第1回の債権者集会が開催された。債権者委員会が経営にあたることとなり、代表取締役である手塚治虫は漫画執筆に専念して印税を委員会に入金することなどが決定された。


title: 虫プロダクション

text: 1973年（昭和48年）には出版体制立て直しのため『COM』『ファニー』の復刊もされたが、資金繰りが改善することはなく、政府の金融引き締めの影響もあって、1973年（昭和48年）8月18日に2回目の不渡り手形を出して倒産。負債額は1億2千万円。この信用不安で虫プロ本体も銀行からの融資がストップし、テレビ局からの発注も完全に途絶え、11月に倒産した。


title: 虫プロダクション

text: 同年10月30日には債権者によって破産申立が行われ、1974年（昭和49年）1月29日に東京地方裁判所により破産宣告がなされた。


title: 虫プロダクション

text: 虫プロダクション株式会社は、日本のアニメ制作会社。


title: 虫プロダクション

text: 旧虫プロの労働組合が中心となって設立された。設立時の筆頭株主は労働組合であり、資本金1200万円のうち500万円を出資した。設立時のその他の株主は、日本ヘラルド映画が300万円、日活が200万円、その他で200万円。


title: 虫プロダクション

text: 設立時に、旧虫プロ作品の著作権が手塚から新虫プロに譲渡されたため、旧虫プロ作品の著作権管理も主な業務になっている。本社は東京都練馬区富士見台二丁目30番5号。一般社団法人練馬アニメーション幹事。主に上映会形式・親子映画向けのアニメーション映画の制作を行っている。テレビアニメーション作品は再建への協力の一環として手塚が企画・監修として参加した1986年の『ワンダービートS』のみで、唯一の原作無しのオリジナル作品でもある。


title: 虫プロダクション

text: 手塚プロダクションとは、起源として手塚治虫が関係していると言う点以外は、企業としては直接的な関係がないことに注意を要する。ただし、手塚治虫と共同でアニメ作品を手がけている点からも手塚本人を通じての関わりはあったことは確かである。


title: 虫プロダクション

text: 全国労働組合総連合傘下の映像・文化関連産業労働組合の事務所は2008年まで虫プロ社内に間借りし、委員長を社員である有原誠治が務めていた。


title: キャリスタ・フロックハート

text: キャリスタ・フロックハート（Calista Flockhart, 1964年11月11日 - ）は女優。アメリカ合衆国イリノイ州出身。


title: キャリスタ・フロックハート

text: 食品会社の重役の父と英語教師の母の裕福な家庭に生まれる。年少期から高校生の間はチアをしたり、演劇部に所属するなど、活発な少女時代を送る。


title: キャリスタ・フロックハート

text: ラトガーズ大学で演技を学んだ後、1989年にテレビドラマでデビュー。1994年に舞台『ガラスの動物園』（テネシー・ウィリアムズ作）に出演、シアター・ワールド賞とクラレンス・ダーウェント新人賞を受賞した。この間、ウェイトレスやエアロビクスのインストラクターをしながらオーディションを受ける下積み生活を続けた。下積み時代の仕事の一つに吉田栄作のビデオクリップへの出演もある。


title: キャリスタ・フロックハート

text: 1997年、TVシリーズ『アリー my Love』で主役のアリー・マクビールを演じ、全米で大ブレイク。同シリーズにより1997年から3年連続エミー賞に、2年連続でゴールデングローブ賞にノミネートされた。1998年にはピープルズ・チョイス賞、SAG賞、TVガイド賞にもノミネートされ、同年ゴールデン・グローブ賞を受賞。また同年、アメリカの雑誌『ピープル』の「世界で最も美しい50人」（the 50 Most Beautiful People in the World）の1人に選ばれた。


title: キャリスタ・フロックハート

text: ベン・スティラーやサム・メンデスらとの交際歴がある。


title: キャリスタ・フロックハート

text:
2001年、演じたアリー・マクビール同様に、未婚のまま男児の養子リアムを迎えた。
2002年、ゴールデングローブ賞の授賞式で俳優のハリソン・フォードと出会い、交際を始める。同年、『アリーmyラブ』シリーズが終了。以降、現在までに2本の映画に出演。


title: キャリスタ・フロックハート

text: 2006年4月、『デイリー・ミラー』に『アリーmyラブ』出演時の5年間、摂食障害に悩まされてきた事を告白した。同年9月より、『ブラザーズ&シスターズ』で4年ぶりとなるドラマ主演を務めている。


title: キャリスタ・フロックハート

text:
2007年6月、ハリウッドで華やかに女優として生きることより、安らかな家庭生活を送ることを望んでいると『デイリー・テレグラフ』に語った。
2009年3月21日、米芸能誌『ピープル』が「2人は7年半に渡る交際の末、2009年2月14日に婚約指輪を交わした」と報道した。2010年6月15日、ハリソンが映画の撮影で滞在していたニューメキシコ州サンタフェで挙式。現在、ハリソンとリアムの3人で暮らしている。


title: 失火ノ責任ニ関スル法律

text: 失火ノ責任ニ関スル法律（しっかのせきにんにかんするほうりつ、明治32年3月8日法律第40号）は、失火者の責任に関して規定した日本の法律である。失火責任法（しっかせきにんほう）と略される。本法には題名がなく、「失火ノ責任ニ関スル法律」は、いわゆる件名である。


title: 失火ノ責任ニ関スル法律

text: 本則1項のみの短い法律である。不法行為責任の一般原則について規定した民法709条によれば、失火により他人に損害を与えた場合、失火者は、その失火につき「故意又は過失」があれば損害賠償責任を負うことになるはずである。しかし、日本には木造家屋が多いという事情があったことから、この規定をそのまま適用すると失火者に過大な責任を課すことになることが問題とされた。そのため本法が制定され、失火（軽過失）による不法行為の場合は民法709条を適用せず、「重大ナル過失」（重過失）がある場合のみ損害賠償責任を負い、軽過失による失火の場合は損害賠償責任を負わないとされた。なお、「故意」の場合はそもそも「失火」に当たらないので本法は適用されず、本則である民法709条が適用される。


title: 失火ノ責任ニ関スル法律

text: なお、本法の対象はあくまでも不法行為（民法709条）に基づく損害賠償責任であり、債務不履行に基づく損害賠償責任（民法415条以下）については本法の適用はない。したがって、賃貸借契約に基づいて借りたアパートの部屋を失火により燃やしてしまった場合に、借主が貸主に対して原状回復して返還しなければならないとする債務の不履行に基づく賠償責任は、たとえ軽過失であったとしても、免れることはできない。


title: 失火ノ責任ニ関スル法律

text:
本法は民法709条に限定して規定したものであり、不法行為全般について規定したものではない。そこで、民法709条以外の、特殊不法行為とされる類型について、判例・学説ははめ込み的な解釈を試みている。
土地の工作物の瑕疵から火災が発生した場合の工作物責任（）との関係については諸説あり、裁判例でも立場が分かれている。主な見解は以下の通り。
大審院判例と異なる下級審裁判例が多数出ており、学説も失火責任法の適用に消極的な立場が多くなっているが、未だに最高裁判例は存在しない。


title: 失火ノ責任ニ関スル法律

text: 責任無能力者が他人に損害を与えた場合、その監督義務者が損害を賠償する責任を負う（）が、責任無能力者の行為により火災が発生した場合、監督義務者に責任無能力者の監督について重大な過失がなかったときは、この損害賠償責任を免れる（最判平成7年1月24日民集49巻1号25頁）。責任無能力者自身の過失について考慮されるわけではない。


title: 失火ノ責任ニ関スル法律

text: 被用者が事業の執行について他人に損害を与えた場合、使用者も損害を賠償する責任を負う（民法715条）が、被用者の重大な過失によって火災が発生した場合、使用者は、被用者の選任または監督について重大な過失がなくても、この損害賠償責任（使用者責任）を負う（最判昭和42年06月30日民集21巻6号1526頁）。失火責任法は失火者の責任条件を規定したものであって、使用者の帰責条件を規定したものではないためである。もっとも、使用者に過失（軽過失）がない場合は、民法715条但し書きにより責任を免れる。


title: 失火ノ責任ニ関スル法律

text: 国家賠償法4条では、損害賠償について民法の適用を予定しているが、ここでいう「民法」には民法の特別法である本法も含まれるとするのが判例である（最判昭和53年7月17日民集32巻5号1000頁）。それゆえ、公務員の失火による損害賠償責任については、本法により公務員に重大な過失があることが必要となる。


title: 失火ノ責任ニ関スル法律

text: 平成24年版 消防白書：総務省消防庁　に示される出火原因において、平成23年中の総出火件数50,006件のうち、失火による火災は33,195件（全体の66.4％）であり、失火の多くは火気の取扱いの不注意や不始末から発生している。内訳は以下である。


title: 失火ノ責任ニ関スル法律

text: 過去の裁判で失火者の重大な過失と認められた主な失火原因は以下である。


title: 花宗川

text: 花宗川（はなむねがわ）は、福岡県の筑後地方南部を流れる筑後川水系（上流では矢部川水系）の河川。農業用水用の河川である。


title: 花宗川

text: 福岡県八女市津江（つのえ）の矢部川花宗堰から分流。筑後市の中央部を西に流れ大川市大字向島と大川市大字小保の境界で筑後川に合流する。河川の名称は、立花宗茂に由来。合流地点には花宗水門(福岡県大川市)がある。


title: 国道482号

text: 国道482号（こくどう482ごう）は、京都府宮津市から鳥取県米子市に至る一般国道である。


title: 国道482号

text:
日本海側の若狭湾に面する京都府宮津市の国道176号・178号分岐（消防署前交差点）から丹後地方と兵庫県但馬地方および、鳥取県と岡山県の県境にまたがる中国山地の山岳部を縫うように東西に走り、鳥取県西端に位置する米子市の国道9号交点（公会堂前交差点）と結ぶ延長約333 kmの一般国道の路線で、主な通過地は、京都府京丹後市、兵庫県豊岡市日高町、美方郡香美町、鳥取県八頭郡若桜町、八頭町、鳥取市用瀬町、岡山県苫田郡鏡野町、鳥取県東伯郡三朝町、岡山県真庭市、鳥取県日野郡江府町である。数多くの一般国道の他路線と重複する区間を持ち、起点・宮津市から丹後半島をぐるりと周回して、京丹後市丹後町まで国道178号と重用し、鳥取県江府町から終点・米子市までの区間は、国道181号と重用する。このほか、中国山地の山岳地の中で、国道312号・426号・9号・29号・53号・179号・313号と重用する区間を持ち、路線総延長の約4割にあたる約141 kmが重用区間である。兵庫・鳥取県境に未開通区間を一カ所有する。米子自動車道へのアクセス道路にもなっており、岡山県真庭市内の蒜山インターチェンジ (IC) で米子道と接続する。
一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり。1993年4月1日の国道指定時点では4箇所の未開通区間があったが、それぞれトンネルが供用（後述）されたことから、2011年3月時点では以下の1箇所のみとなっている。2007年9月25日、鳥取市佐治町加瀬木の加瀬木橋交点から鳥取市佐治町加茂の細尾交点までの間が、旧鳥取市道北岸線および鳥取県道230号小河内加茂線（現在は重複区間）のルートに変更され、旧国道は鳥取市道佐治中央線となった。


title: 筑後地方

text: 筑後地方（ちくごちほう）とは、福岡県を4つに分割した地域（福岡・北九州・筑豊）のうちの一つで、福岡県の南部地域の呼称。核となる都市には久留米市・大牟田市・柳川市などがあり、そのうち久留米市が筑後地方で最大の都市である。


title: 筑後地方

text: 筑後地方の範囲は、旧筑後国の領域を指す場合（狭義）と、旧筑前国に属するものの筑後川流域である朝倉市や朝倉郡を含める場合（広義）とがある。上記に以下の市町村を加えた地域である。


title: 筑後地方

text: 天気予報の一次細分区域は、上記広義の範囲による。また、二次細分区域は以下のとおり。久留米市・柳川市・筑後市など、西鉄沿線やJR鹿児島本線沿線を中心に宅地開発が進んでいる。中でも福岡地方に属する筑紫野市との境界付近に開発された小郡市の小郡・筑紫野ニュータウンは有名であり、福岡市・久留米市のベッドタウンとして発展している。


title: 筑後地方

text: また、最南端に位置する大牟田市は、隣接する熊本県の荒尾市や南関町との結びつきが強く、特に荒尾市とは人口集中地区（DID）が連続している。


title: 尼崎藩

text: 尼崎藩（あまがさきはん）は、摂津国川辺郡・武庫郡・菟原郡・八部郡（現在の兵庫県尼崎市・宝塚市・西宮市・芦屋市・神戸市南部・伊丹市の一部・川西市・猪名川町）を領した藩。藩庁は尼崎城。


title: 尼崎藩

text: 豊臣秀吉に家臣として仕えていた建部氏は江戸時代に入っても引き続き尼崎郡代として700石を所領していた。時の当主・政長は元和元年（1615年）大坂の陣において親族である池田利隆・忠継兄弟の幕下で軍功をたてた。これにより伯父の池田重利とともに川辺郡・西成郡に1万石を所領する大名に取り立てられ、尼崎藩が成立した。元和3年（1617年）、宗主である姫路藩主池田氏の転封により、建部政長は播磨国林田藩に、池田重利は播磨国鵤藩へ転封となった。


title: 尼崎藩

text: 同元和3年、徳川家譜代の戸田氏鉄が5万石を与えられて近江国膳所藩から尼崎城に転封となった。川辺郡・武庫郡・菟原郡・八部郡の大部分を領有した。氏鉄は寛永12年（1635年）に美濃国大垣藩へ転封となり、青山氏が遠江国掛川藩から入部し、戸田氏の体制を引き継いだ。新しく開墾した4千石を加えて5万4千石としたが、藩主・幸成は分家に6千石を分け与えることを幕府に願い出、これを許可されたため、4万8千石となった。青山氏時代の尼崎藩は比較的裕福だったといわれる。


title: 尼崎藩

text: 青山氏4代幸秀は正徳元年（1711年）に信濃国飯山藩へ転封となり、松平忠喬が遠江国掛川藩から入部し，青山氏の体制を引き継いだが、武庫郡・菟原郡・八部郡内の計26か村が幕府に召し上げられ4万石に減少した。さらに今津、西宮、御影、兵庫などの裕福な36か村が幕府に召し上げられ、引き換えに播磨国内各地の71か村が与えられ、石高は5千石の増加となったものの、実収入は激減した上に、藩領が分断されたことから領国経営が機能しなくなり、藩政は傾いていった。


title: 尼崎藩

text: 慶応4年（1868年）1月、朝廷に恭順を示して領地を安堵され、同年2月、新政府の指示により桜井に改姓した。


title: 尼崎藩

text: 明治4年（1871年）廃藩置県により尼崎県となり、翌年、兵庫県に編入された。最後の藩主・忠興は後に西南戦争の際、博愛社（後の赤十字社）を設立した一人となった。


title: 尼崎藩

text: 外様　1万石　（1615年 - 1617年）


title: 尼崎藩

text:
※1615-1617は建部氏・池田氏の両氏が在城。
池田が摂津川辺郡7か村4,423石余、西成郡18か村5,576石余、合わせて1万石。建部が川辺郡7か村5,614石余、西成郡8か村3,791石余、合わせて1万石。


title: 尼崎藩

text: 譜代　5万石　（1617年 - 1635年）


title: 尼崎藩

text: 譜代　5万石→5万4千石→4万8千石　（1635年 - 1711年）


title: 尼崎藩

text: 譜代　4万8千石→4万石→4万5千石　（1711年 - 1871年）


title: 浮羽町

text: 浮羽町（うきはまち）は、福岡県の南東部にある町、および現在のうきは市における旧同町町域の地域。棚田や筑後川温泉で有名。


title: 浮羽町

text: 2005年3月20日に隣の吉井町と新設合併して市制施行し、うきは市として市制施行したため、自治体としては消滅した。現在、町役場はうきは市民センター及びうきは市立図書館となり、業務が行われている。


title: 浮羽町

text: 福岡県中南部（筑後地方）、福岡市の南東約40km、久留米市中心部から東に約30kmの場所に位置しており、現在のうきは市の中央部・東部・南西部にあたる。町の北部を筑後川が、町の中央部を巨瀬川がそれぞれ東西に流れている。北部は筑後平野の東端部にあたり比較的平坦な地形で、中央部から南部は耳納山地の一角を占めており山がちな地形である。町の東部は大分県と県境をなしている。


title: 浮羽町

text: 中心部は町の北部にある。


title: 甘木市

text: 甘木市（あまぎし）は、福岡県の中央に位置していた市。


title: 甘木市

text: 2006年3月20日に朝倉町、杷木町と対等合併し、「朝倉市」となった。


title: 甘木市

text: 福岡県の中央に位置する。市内を北西から南東へと貫く最重要幹線道路である国道386号から南側は盆地となっているが、北側（市域の約6割）は山地となっており、特に市の北部から東部にかけては古処山をはじめとする600～900m級の山々が連なっている。この山地の一部分に寺内ダム・江川ダムがある。


title: 甘木市

text: 国道386号沿線地域のうち、市の西部の一帯が現在の中心地となっており、中心商店街や西鉄甘木線・甘木鉄道の駅などが立地する。市中心部から北東約8kmの位置に旧城下町の秋月地区がある。秋月地区は明治時代以降、地域の中心地としての役割を失い、人口が急減したが、現在では「筑前の小京都」と呼ばれる観光地として、多くの人々が訪れる。


title: 甘木市

text: 甘木市の市域は福岡市などと同じく筑前国に属し、また福岡を統治していた黒田氏の分家による統治が行われていたこともあり、地域圏としては普通は福岡地域圏に分類されるが、反面、市内の鉄道網が久留米方向へ向かって整備されており久留米市を中心とする筑後地域圏に含まれる要素も多い。また、自動車のナンバープレート（陸運支局の管轄）も「福岡」ではなく「久留米」となっており、郵便番号も筑後地区に多い830番台の番号(838-XXXX) となっている。「甘木」という地域名は、920年（延喜20年）に建立された甘木山安長寺に由来するとされる。鎌倉時代の1203年（建仁3年）、原田種雄（たねかつ）が幕府より秋月庄を賜り、秋月氏を名乗り、以後秋月氏による統治が行われ城下町として栄える。しかし1587年（天正15年）、九州に攻め込んだ豊臣秀吉の軍勢の前に敗れ、秋月氏は日向国高鍋に移封された。その後1623年（元和9年）、福岡藩を統治していた黒田長政の遺言により、長政の三男黒田長興が秋月に分封され秋月藩が成立、以後は黒田氏による統治が明治時代の廃藩置県まで続くこととなる。


title: 甘木市

text:
廃藩置県により秋月県の県庁所在地となったが、すぐに福岡県に統合され、県内の一都市となった。その後、明治政府の打ち出した政策に強い不満を抱いた士族により、1876年10月27日に秋月の乱が起こった。
市立


title: 甘木市

text: 市立


title: 甘木市

text: 空港は福岡空港が最寄り。


title: 妄執

text: 妄執（もうしゅう）とは、妄想がこうじて、ある特定の考えに囚われてしまう事、またはその状態を指す。


title: 妄執

text: ある特定の主義・思想に感化され同調する事は誰にでも起こりうる事だが、妄執の場合には、その対象となる妄想自体が根拠や妥当性に欠けるために、客観的に見て甚だ困った状態に陥る事になる。


title: 妄執

text: 何かに固執する事は、頑なな態度とセットになって、初めて成立しうる。頑なであると言う事は、己の信奉する主義思想を捨てない…言い換えれば、否定されると極めて感情的に反応しうると言う事でもある。それだけに、あからさまに間違いや問題点を指摘されうる妄執においては、益々感情的に対応する機会が増えるという事でもある。


title: 妄執

text: 特に妄執の場合において、最も他人が行ってはいけないことは、当人の主張を真っ向から否定する事である。否定された「当人＝妄執の人」は、信奉しているモノが「正しいかどうか」を考える前に、「何故否定するか」を推論し、信奉対象を擁護する立場から、逆により強硬な感情反応を招いたりすることになる。本当に妄執を取り除くのは、周囲の理解と助けを得た当人自身の手だけである。


title: 石井肇

text: 石井 肇（いしい はじめ、1959年5月26日 - ）は神奈川県出身の元サッカー選手、サッカー指導者。


title: 石井肇

text: 日本大学高校から日本大学へ進み、1982年に日産自動車サッカー部へ入部した。選手時代のポジションはディフェンダー。JSL1部における試合出場は8試合にとどまった。


title: 石井肇

text: 1988年に徳島県リーグの大塚製薬サッカー部へコーチ兼選手として移籍し、チームの四国リーグ、そして日本サッカーリーグ2部への昇格に貢献。1991年にコーチ専任となり、1993年には監督に就任。1995年、S級ライセンスを取得し、翌年には総監督に就任した。


title: 石井肇

text: 1997年にジャパンフットボールリーグのコンサドーレ札幌にヘッドコーチとして招かれた。1998年10月、ウーゴ・フェルナンデス監督が解任されると、その後任として石井が監督に昇格した。翌年、前サッカー日本代表監督の岡田武史を新監督として招聘することに成功したため監督を退任したが、ヘッドコーチとして残留した。


title: 石井肇

text: その後、チーム統括部長など役職を歴任したのち、ベガルタ仙台チーム統括部長に就任する。2003年9月、ベガルタ仙台の清水秀彦監督が成績不振のため解任された。後任は前名古屋グランパスエイト監督のズデンコ・ベルデニックの就任が固まっていたが、契約の関係などもあり石井自身が約3年ぶりに1試合だけ采配を執った。


title: 石井肇

text:
2005年から2008年までジュビロ磐田の補強スカウトを担当。2009年より横浜F・マリノスのテクニカルディレクター就任。その後もマリノスで強化部部長、強化部スカウト担当部長を歴任した。2014年からはモンテディオ山形のテクニカルダイレクターとして活動。初年度でJ1昇格、天皇杯準優勝を経験。2017年7月からは中国サッカー・乙級リーグのの監督 に就任し、シーズン最後の3試合で連勝し逆転残留を決めた。2018年からは女子サッカーチームノルディーア北海道GM に就任し、北海道教育大学岩見沢校 非常勤講師としても活動している。!colspan="4"|日本!!colspan="2"|リーグ戦!!colspan="2"|JSL杯!!colspan="2"|天皇杯!!colspan="2"|期間通算
8||0||||||||||||
22||1||1||0||colspan="2"|-||23||1


title: 柱谷哲二

text: 柱谷 哲二（はしらたに てつじ、1964年7月15日 - ）は、京都市出身の元サッカー選手、サッカー指導者・解説者。Jリーグ選手協会初代会長。現役時代のポジションはディフェンダー、守備的ミッドフィールダー。元サッカー選手、サッカー指導者の柱谷幸一は実兄である。


title: 柱谷哲二

text: 日産自動車サッカー部、ヴェルディ川崎、日本代表等でセンターバック、守備的MFを務め長年活躍した。出場時の多くはキャプテンとしての出場であり、チームを激しく鼓舞するその姿から「闘将」と呼ばれた。


title: 柱谷哲二

text: V川崎の黄金期ならびにオフトジャパン時代にはラモス瑠偉とともに指揮官に呼ばれ、先発メンバーについての相談も受けるなどした。


title: 柱谷哲二

text: 1998年のシーズン終了後、高年俸だったことと、チームの若返りを図る意図からV川崎から「0円提示」。現役続行の意思を表明していたが、他チームからオファーが来ずそのまま現役を引退した。


title: 柱谷哲二

text: その後NHKなどで解説者を務めていた。


title: 柱谷哲二

text: 2002年、岡田武史の後任としてコンサドーレ札幌監督に就任。J1リーグ戦と Jリーグヤマザキナビスコカップを含めた公式戦13試合でわずか2勝と低迷し、2002 FIFAワールドカップ開催中の6月に解任された。柱谷の札幌就任が濃厚となった時点では、Jリーグの監督を務めるために必要なS級ライセンスを有していなかった（前年に講習を受けてはいた）。なお、札幌は16チーム中最下位でJ2へ降格した。


title: 柱谷哲二

text: 2001年から2002年まで国士舘大学サッカー部のコーチに就任したが、天皇杯で国見高校に敗れた。


title: 柱谷哲二

text: 2003年に浦和レッドダイヤモンズのコーチに就任し、主にサテライトを中心に指導。


title: 柱谷哲二

text: 2005年にJ2・東京Vのコーチに就任。2006年から監督であるラモス瑠偉をサポートし2年がかりでのJ1復帰を果たした。


title: 柱谷哲二

text: 2008年からラモスの監督退任にともない東京Vの監督に就任。札幌時代以来、6年ぶりとなるJ1チームの指揮を執ることになった。最終節の敗戦を受けて、18チーム中17位と降格が決定。シーズン終了後に監督を退任した。


title: 柱谷哲二

text: 2009年、Jリーグ選手OB会初代会長に就任した。


title: 柱谷哲二

text: 2011年シーズンより、水戸ホーリーホック監督に就任。2015年6月、成績不振により解任された。


title: 柱谷哲二

text: 2016年シーズンより、ガイナーレ鳥取監督に就任 したが、同シーズン限りでの退任が11月に発表された。


title: 柱谷哲二

text: 2017年シーズンより、ヴァンラーレ八戸監督に就任。2017年11月、J3昇格を果たせなかったことなどを理由として八戸の監督を退任した。


title: 柱谷哲二

text: 2018年3月、花巻東高校サッカー部のテクニカルアドバイザーに就任。


title: 柱谷哲二

text:
同年6月20日、J3ギラヴァンツ北九州の監督に就任。11月2日、契約満了により北九州の監督を退任すると発表された。
!colspan="4"|日本!!colspan="2"|リーグ戦!!colspan="2"|!!colspan="2"|天皇杯!!colspan="2"|期間通算
183||13||30||0||16||0||229||13
97||2||||||||||||
186||0||||||||||||
その他の公式戦|1988||5||1
!通算


title: 魔神英雄伝ワタル

text: 『魔神英雄伝ワタル』（マシンえいゆうでんワタル）は、1988年4月15日から1989年3月31日まで日本テレビにて放映された、サンライズ制作による日本のテレビアニメ。全45話。


title: 魔神英雄伝ワタル

text: シリアスで重たい物語が増えたことを危惧し、『鉄腕アトム』から続く子供が純粋に楽しめるアニメ作品を目指して制作された。テレビゲーム的RPG風ストーリー展開に、既存のアニメの良い箇所と和のテイストを加えた独特の世界観を持ち、ロボットに乗り込んで戦うというロボットアニメ的な要素もあるが、戦闘パートよりもギャグテイストが強く、死人が出ることもほとんどない。


title: 魔神英雄伝ワタル

text: キャラクターの原型は、芦田豊雄の手による『月刊OUT』1988年2月号の表紙イラストで登場した「宇宙少年BOY」というもの。この際「表紙のことば」で芦田が「いつかこんなアニメをやりたい。この表紙を見た業界の方々、興味があればご一報ください」とダメ元で書いていたものがサンライズの目に留まり、企画として動き出した。広井王子の「いまビックリマンチョコ流行ってるけど」（原文のまま）という発言が元となり『ビックリマン』の特徴である「顔」の要素を取り入れ、登場人物およびメカは「顔」を中心にデザインされており、「顔から手足が生えたような造型」になっている。


title: 魔神英雄伝ワタル

text:
小学4年生の戦部ワタルは、龍神池と呼ばれる池から現れた守護龍に「神部界」という神々の世界へと連れて行かれる。その中心に存在する神々の山「創界山」に突如現れた隠れもなき支配者、悪の帝王「ドアクダー」が神々と創界山を支配していた。本物の「魔神」となった龍神丸と共に、創界山の象徴である七つの虹を取り戻すため、ドアクダー退治へと旅立つ。
ドアクダー軍団が乗り込む戦闘用ロボットの総称。その大部分は丸魔神と製造元は一緒である。一部、設定のみで本編に未登場のものや、玩具同梱の新聞、カバヤから発売されたシール付きガムで発表された魔神も含む。


title: 魔神英雄伝ワタル

text: うち第37話と第45話は総集編である。


title: 魔神英雄伝ワタル

text: ※何れも関東地区。関東で放送終了したときの各ネット局の対処は不明。


title: 魔神英雄伝ワタル

text: 系列局は本放送当時のものとする。※文献自体、内容、武器の名称が一部仮称のものがあり、後年出版されたものはプロフィールなどが記載されず、誤字や誤植も多い。これは公式Webであっても同様である。


title: 神様、もう少しだけ

text: 『神様、もう少しだけ』（かみさまもうすこしだけ）は、1998年7月7日から9月22日まで毎週火曜日21:00 - 21:54に、フジテレビ系の「火曜9時」枠で放送された日本のテレビドラマ。主演は金城武と深田恭子。


title: 神様、もう少しだけ

text: 初回の視聴率は18.2%であったが、ドラマ界では珍しく、2話以降徐々に視聴率を上げ始め平均視聴率22.6%、最終回視聴率28.3%を記録する大ヒットとなった。


title: 神様、もう少しだけ

text: HIV感染をテーマとした作品であり、ドラマの最後にはHIVに対して正しい理解を求めるテロップが表示がされた。


title: 神様、もう少しだけ

text: 金城武と深田恭子の両者を一気にブレイクさせるきっかけとなった作品でもある。また、仲間由紀恵の名が知れ渡った出世作でもある。


title: 神様、もう少しだけ

text: 2003年2月21日にDVDが発売された。


title: 神様、もう少しだけ

text: 援助交際が元でHIVに感染した女子高生・真生（深田恭子）と人気音楽プロデューサー・啓吾（金城武）の恋の物語。


title: 神様、もう少しだけ

text: 人気音楽プロデューサーの石川啓吾は、昔の恋人の死後、かつてのように曲が書けず自堕落な生活を繰り返し、レコード会社には契約を切られそうになっていた。


title: 神様、もう少しだけ

text: 一方、どこにでもいそうな普通の女子高生である叶野真生は、代わり映えのしない毎日にうんざりしていた。


title: 神様、もう少しだけ

text: そんな真生が夢中になれることといえば、石川啓吾の作った楽曲だけ。年内最後となる啓吾の日本公演を唯一楽しみにしていたが、チケットを入れていた財布の紛失により、援助交際でチケット代を手にしようとする。ウリに抵抗がある真生は性行為なしの約束で、一人の男と会う事になった。ところが男にホテルへと誘われ、話が違うと帰ろうとした時に、日常から抜け出したかったという男の言葉に同調し、性行為を了承してしまう。


title: 神様、もう少しだけ

text: 後日、コンサートへ行ったその帰り道。啓吾の乗る車に遭遇した真生は雨の中を追いかけ、二人は出逢った。


title: 神様、もう少しだけ

text:
それから数か月。好きな相手と一晩を過ごしたことで、うんざりしてた日々から抜け出した真生の姿があったが、ある日、交通事故で軽傷を負ってしまい、念のために検査をすることとなった。
久しぶりに日本へ帰国した啓吾は、真生に連絡を取り二人は再び会う約束をする。


title: 神様、もう少しだけ

text: 当日。待ち合わせの前に病院へ向かった真生は、検査の結果で、自分がHIVに感染していることを告げられるのだった。


title: もう誰も愛さない

text: 『もう誰も愛さない』 （もうだれもあいさない）は、1991年4月11日から6月27日まで毎週木曜日22:00 - 22:54に、フジテレビ系の「木曜劇場」枠で放送された日本のテレビドラマ。主演は吉田栄作。


title: もう誰も愛さない

text: サスペンスのジャンルに入るドラマだが、1週でも見過ごしたらついて行けなくなるほどストーリー進行が早く、クライムサスペンスらしく先が読めないスリル満点の展開からホームドラマとの対比で「ジェットコースタードラマ」と命名された。このコンセプトが好評の為、同じ脚本、スタッフ陣で「あなただけ見えない」(1992年）、「もう涙は見せない」(1993年）と順次制作され「ジェットコースタードラマ3部作」の第1作目として広く知られるようになる。


title: もう誰も愛さない

text: 登場人物が毎回劇的な運命に翻弄され、登場人物のほとんどが終盤にかけて殺されたり、病気で死んでいくなどのシーンが多い。最終話で伊藤かずえ演じる弁護士・町田玲子が絞殺され、バラバラにされた死体がゴミ集積場に出されるシーンがあり、伊藤のファンからフジテレビに抗議の声が寄せられた。このシーンでの切断された生首のカットをはじめ、第11話で辰巳琢郎演じる米倉が王の手下に銃で撃たれ、死に際に吐血するシーンなどが再放送ではカットされていることがある。このため、再放送時には「作品中一部過激なシーンがあります」といったおことわりテロップが表示される場合がある。


title: もう誰も愛さない

text: 社長を辞任後、ガソリンスタンドで働く卓也と町田弁護士のやりとりが、職業蔑視ではないかという記事がガソリンスタンド関係者の冊子に掲載された事がある（ノベライズ版では、「今までにない自由を得られた」等、卓也の前向きな心境が描かれている）


title: もう誰も愛さない

text: 放送と同時期にメインライターである吉本昌弘による長編小説（上・下巻）がフジテレビ出版より発売されたが、小説は初期の構想をもとに執筆されているため、卓也の実の両親、樫村と田代裕二の繋がり等を始めとする設定等、テレビドラマとは内容が若干異なる。


title: もう誰も愛さない

text: 放送終了後にビデオ化が決定し、ビデオ店に告知ポスターも貼られたが直前に発売中止となった。2004年にDVD-BOXとして商品化された。この番組終了後、日本テレビが同様のコンセプトのテレビドラマとして『愛さずにいられない』を放映した。本家と同じく、吉田栄作主演・アベクカンパニー製作・ジェットコースター的展開であることからパクリ企画だと話題になった。当時の『読売新聞』の記事には、「同じスタッフ・コンセプトで正反対の内容の作品を」との目的で企画されたとあった。


title: もう誰も愛さない

text: 卓也が叫ぶシーンが吉田栄作の代名詞となり、現在も過去の吉田栄作を振り返る時には頻繁に使用される。


title: もう誰も愛さない

text: この番組終了後、『とんねるずのみなさんのおかげです』のなかでパロディコント「もう誰も愛さない2」が薬丸・観月をゲストに放送された。第1話から中盤をモチーフに3話オムニバスで構成されたコントで、沢村役の石橋貴明と薬丸のやり取り等ギャグが満載だった。最後は、石橋が観月に「出してくれねぇ〜だからよ〜」と拳銃で撃たれるオチだった。コントのオープニングもギャク満載で、田代役の渡辺満里奈が山崎製パンの食パン「ダブルソフト」（当時、実際のドラマで田代役だった山口智子がCMキャラクターを務めていた）をかじるシーンも含まれていた。スタッフロールは早送りだったが、番組を録画して遅く再生すれば明確に確認できた。


title: フーガ・マジステール

text: フーガ CM.170 マジステール（Fouga CM.170 Magister）は、フランスのフーガ社で開発されたジェット練習機。


title: フーガ・マジステール

text: 本機は、最初からジェットエンジンを動力とする練習機として開発された世界初の機体である（それ以前のジェット練習機は、戦闘機から派生したT-33のように、最初から練習機として開発されていた訳ではなかった）。形態の特徴は110度のV字型尾翼と主翼付根に2基のジェットエンジンを持つことである。また全高が低いため、背の高いパイロットなら地上から直接搭乗することができた。試作機は1952年7月23日に初飛行。


title: フーガ・マジステール

text: その優れた操縦性と燃費の良さから、ベルギー、イスラエル、ブラジル他多くの国に輸出された。曲技飛行能力にも優れていたため、フランス空軍の曲技飛行隊パトルイユ・ド・フランスでも1964年から1980年まで使用された。ドイツ、フィンランド、イスラエルではライセンス生産もされた。フランスでの生産は1969年末まで行われたが、フーガは1958年にポテに買収され、その後1967年にシュドになり、さらに1970年にアエロスパシアルとなったため、機名は何度も変わっている。


title: フーガ・マジステール

text: 軽攻撃機としても運用可能であり、コンゴ動乱ではカタンガ政府軍がコンゴ国連軍への攻撃に使用し、コンゴ国連軍はスウェーデン空軍のサーブ 29 トゥンナンを投入してようやく戦局を挽回した。第三次中東戦争ではイスラエル空軍が軽攻撃機として使用し、MiG-21と空中戦も行った。


title: フーガ・マジステール

text: 本機は50年近くもの長きに渡って運用された。フランス空軍から最後の機体が退役したのは1996年のことで、イスラエルでは近代化改修によって2000年代に入ってもしばらく使われていた。


title: フーガ・マジステール

text: ヨーロッパ


title: フーガ・マジステール

text: アフリカ


title: フーガ・マジステール

text: 中近東、アジア


title: フーガ・マジステール

text: 中南米


title: ジムロート冷却器

text: ジムロート冷却器（ジムロートれいきゃくき、）は加熱還流条件下で化学反応を行うときに、効率よく溶媒蒸気を凝縮させるガラス製の冷却器である。ドイツ人化学者オットー・ジムロートによって19世紀後半に考案された。


title: ジムロート冷却器

text: 水などの気化潜熱の大きい液体ならば直管の外に冷却水を流す外筒をもつリービッヒ冷却器でも溶媒蒸気を凝縮捕捉可能である。しかしリービッヒ冷却器では、気化潜熱の小さいアセトンやメタノールのような有機溶媒が十分に凝縮させきれずに、長時間の反応で反応溶媒が蒸発して試薬の乾固や実験事故につながる恐れがある。このため、ジムロート冷却器を用いる。他の冷却器と比べて洗浄が大変なのでうまく使い分ける必要がある。


title: ジムロート冷却器

text: ジムロート冷却管は、立ち上がりからすぐに内径が3～4倍に太くなる直管の内部に、螺旋の冷却管が封入された形状をしている。通常はガラス製である。冷却管が螺旋状であるから溶媒蒸気との接触面積が大きく、効率的に蒸気を捕捉することができる。


title: ジムロート冷却器

text: 冷却管の形状は螺旋を巻き下った後に、螺旋の中央の空間をまっすぐ上に立ち上がる形状になっている。したがってジムロートの冷却水は向流熱交換の観点から流し込む方向が決まっており、逆方向に冷却水を流すと効率的に蒸気を捕捉できなくなるので注意が必要である。


title: ジムロート冷却器

text: 冷却効率の高いジムロート冷却器であるが、沸点が常温かそれ以下の液体は凝縮することは困難である。その場合はデュワー冷却器を使い、冷媒にドライアイス-アセトンないしは液体窒素を使って蒸気を捕集する必要がある。


title: ロバート・マクナマラ

text: ロバート・ストレンジ・マクナマラ（、1916年6月9日 - 2009年7月6日）は、アメリカの実業家、政治家。1961年から1968年までジョン・F・ケネディ、リンドン・ジョンソン大統領の下でアメリカ合衆国国防長官を務めた。1968年から1981年まで世界銀行総裁。


title: ロバート・マクナマラ

text: サンフランシスコに生まれる。父は、靴の卸会社の販売マネージャーだった。カリフォルニア大学バークレー校で経済学を専攻し1937年に卒業した。副専攻として数学と哲学も学んでいる。卒業後に1939年にハーバード大学のビジネススクールでMBAを取得した。


title: ロバート・マクナマラ

text: サンフランシスコのプライス・ウォーターハウス社で会計士として働いたが、1940年8月にハーバード大学へ戻り、ビジネススクールで教鞭をとるようになった。大学では企業経営に用いるanalytical approachを陸軍航空隊将校に教えていた。


title: ロバート・マクナマラ

text: 第二次世界大戦が勃発した後、1943年にアメリカ陸軍航空軍へ入隊し、統計管理局で戦略爆撃の解析および立案の仕事に従事した。1945年にヨーロッパにおけるドイツの敗北が決定的になると、陸軍航空軍はヨーロッパ戦線で余っていたボーイングB-17を極東に転用し、日本への戦略爆撃に使用しようとした。


title: ロバート・マクナマラ

text: チャールズ・B・ソーントンを指揮官とするマクナマラら統計管理局の若手将校たちは、統計学を用いて徹底的に分析し、B-17を廃棄して新型の大型爆撃機ボーイングB-29を大量生産し対日戦に投入する方がコスト面で効率的であると主張した。彼らの意見は採用され、B-29を1944年末から開始された対日戦略爆撃に大量投入することで、大きな戦果を上げることとなった。


title: ロバート・マクナマラ

text: しかし東京大空襲をはじめとする日本の諸都市への一連の無差別爆撃に対する倫理性については、上官であるカーチス・ルメイに抗議しており、後の映画などのインタビューでも後悔の念を語っている。3年間の軍役の後に中佐として1946年に除隊した。


title: ロバート・マクナマラ

text: 第二次世界大戦戦後、ソーントンは統計管理局で共に働いた優秀な若手将校たちをまとめてビジネス界に売り込もうと考えた。ソーントンは当時ゼネラルモーターズに対して不利な立場に立たされていたフォード・モーターへチームを売り込み、マクナマラらは最高経営幹部候補生として採用された。


title: ロバート・マクナマラ

text: 後に「ウィズ・キッズ（Whiz Kids/ 神童）」として知られるようになる彼らは、当時としては高学歴であった大学卒が経営陣にわずか10パーセントしかおらず、非効率がまかり通っていたフォードを大胆なリストラと不採算工場の閉鎖でコストを大幅に削減して効率性を高め、ヘンリー・フォード時代からの伝統に縛られた経営悪化に苦しむフォードを一変させ利益を拡大させた。


title: ロバート・マクナマラ

text: フォード時代の1950年代には「エドセル」投入という歴史に残る大失敗に関与したものの、その後はフォードの小型車第一号である「」の投入を成功に導いた。これをもとに1960年11月9日、マクナマラはフォード・モーターの社長に就任した。フォード一族以外の者が社長に就任するのはマクナマラが初めてだった。当時の部下にはその後フォード社の社長とクライスラー社の会長を務めるリー・アイアコッカがいる。


title: ロバート・マクナマラ

text: 1960年の大統領選挙に勝利したジョン・F・ケネディは、前任のアイゼンハワーより国防政策の能力に欠けているとされていた。ケネディはエスタブリッシュメントの重鎮であるロバート・ロベットに主要閣僚への就任を要請した。ロベットは健康状態を理由にこれを辞退し、マクナマラを国防長官に推薦した。ケネディは義弟のサージェント・シュライバーを介して、社長就任から5週間しか経過していないマクナマラとコンタクトを取った。当初マクナマラは「自分は第2次世界大戦後の軍事事情に詳しくないので、国防長官は勤まらない」と要請を断ったが、ケネディは「大統領になるための学校だってない。けれどもアイゼンハワー大統領と会ったら、自分にも出来ると自信を持てた」と答え、マクナマラはワシントンの社交界に出入りしなくてよいこと、自分の部下は自分で選ぶことを条件として国防長官就任を受諾した。マクナマラは国防に関する最新知識をあまり持ち合わせていなかったが、直ぐにそれらの勉強を始め、自身の役割を把握し積極的な活動を始めた。


title: ロバート・マクナマラ

text: 1961年3月28日に行われたケネディ大統領の議会への最初の一般教書演説において、マクナマラは国防政策の改革を盛り込むように提案した。その骨子は、十分な戦略兵器を配備することでアメリカおよび同盟国への核攻撃を思いとどまらせ、先制攻撃も辞さないとした。ケネディはそれを拒否し、米軍は文民統制下に常に置かれるべきで、国防体制は不合理な戦争や偶発的戦争の勃発の危険性を減らす方向で行かなければならないと考えていた。


title: ロバート・マクナマラ

text: 1962年10月に起きたキューバ危機において、マクナマラはジョン・マコーンCIA長官、マックスウェル・テイラー統合参謀本部議長ら強硬派と共にキューバへの先制攻撃（キューバ内のミサイル基地の破壊、キューバへの空襲、それに伴うキューバへの上陸の実施）を唱えていた一方で、キューバ周辺の公海上の封鎖とキューバに向かうソ連船の海上査察を提案した。（後に、海上査察という言葉はソ連との戦闘状態に突入していなかったので、海上臨検に置き換えられた）これはケネディ大統領の承認を受けた。これは10月24日に実行に移され、ソ連船との戦闘状態を起こすことなく、海上封鎖と臨検に成功した。また彼以上に強硬論を唱えるカーチス・ルメイ空軍参謀総長、海軍作戦部長らを抑える事にも尽力した。


title: ロバート・マクナマラ

text: ケネディ政権は、共産陣営の「民族解放戦争」に対して正面からの戦争は避けつつも、政権転覆やゲリラ戦術に訴えて対抗していくことを前面に押し出した。1962年の年次報告でマクナマラは、「軍事面の強化では狙撃・待伏せ・強襲の戦闘力強化。政治面では恐怖感・強奪・暗殺」と述べた。


title: ロバート・マクナマラ

text: 実際に、アメリカ軍にこれらの訓練をつんだ特殊部隊を増強し、当時混迷を増していた南ベトナムには、「軍事顧問団」と称するアメリカ軍の部隊の増強を続けた。また、の1961年から通常兵力の増強も行い、1961年に280万8千人だった兵力を、辞任時の1968年には、355万人までに増やしているなど、ベトナム戦争の拡大に一役を買った。


title: ロバート・マクナマラ

text: 彼の核政策の要は、いかにNATOを核の脅威から守るかであった。マクナマラの目的は、西側のアメリカ同盟国への核攻撃がアメリカからソ連への報復攻撃につながることをモスクワに確信させることにあり、ソビエトが都市への核攻撃をできないようにする施策を望んでいた。彼はアナーバーでのスピーチで「大規模な攻撃が行われても直ぐに報復可能な核備蓄を行うべきである」と述べた。


title: ロバート・マクナマラ

text: 彼はこの戦略を実現するため、兵器と補給システムの革新と拡張を促進した。また、1966年までに当時旧型のタイタンIやアトラスミサイルを廃止し、後継の大陸間弾道ミサイル(ICBM)ミニットマンと潜水艦発射弾道ミサイル(SLBM)ポラリスの配備を加速した。マクナマラ在任中、54基のタイタンIIと1,000基のミニットマンを陸上配備し、また41隻の原子力潜水艦に656基のポラリス配備を行った。


title: ロバート・マクナマラ

text: 彼は、アイゼンハワー政権の核戦略を転換させた。前政権は大量核報復戦略を当然とするアーサー・ラドフォード海軍大将やカーチス・ルメイ空軍大将などが動かしていた。それに密かに反対していたマクスウェル・D・テイラー陸軍大将を統合参謀本部議長にして、より穏健な立場に立ち、軍部を掌握した聡明な文官としての地位を確立した。民主党勝利の大きな理由であった「ミサイル・ギャップ（ミサイルで米国はソ連に負けているという説）」は存在しないと国防長官就任直後に発言し物議を醸したように、彼は単純な核兵器拡張論者ではない。当時前線司令官に一部任されていた核使用権限を大統領に集中し、文官側によるより柔軟で広範な判断をできる仕組みを作り上げた。国防省に国防情報局(DIA)を設置し、3軍の情報を集中し国防長官に情報が集まるようにした。また、国際安全保障局で文官側の判断が独自に出来るようにし、システム分析局で情勢や装備の文官側の判断が出来るようにした。ヨーロッパ諸国の国防省に文官組織を作り軍部が独走しないようにした。


title: ロバート・マクナマラ

text: マクナマラは、システム分析の手法を広く導入した。


title: ロバート・マクナマラ

text: システム分析導入の顕著な例は、PPBS（効用計算予算運用法）である。国防省の監査役のチャーリーズ・J・ヒッチとマクナマラは、国防に必要な要素を統計的に分析し、長期的かつ計画された国防予算の立案を行った。PPBSは、マクナマラの管理手法の中心に据えられた。PPBSの基本的な考え方は、「防衛システムの課題を国家としての必要性と妥当性から解決手段を分析する」、「軍事面の必要性とコストの分析を行う」、「政策決定に分析スタッフを積極的に活用する」、「軍事力とコストの両面からの軍備計画立案」、「データおよび分析結果を公開する」などである。


title: ロバート・マクナマラ

text: マクナマラは、費用対効果の面で、B-52爆撃機の後継機として開発中であったXB-70の開発を中止した。彼は、費用・効果・速度の面で、有人爆撃機は弾道ミサイルに及ばないと結論付けていた。有人爆撃機は、操縦士のその場の判断による臨機応変の行動・柔軟な行動が可能という、ミサイルには無い利点を持っており、マクナマラの意見は一般論としては全面的に正解とは言えない。ただしXB-70に限って言えば、予めプログラムされた飛行コースしか飛べないこの機体は、有人爆撃機の弾道ミサイルに対する唯一の利点である柔軟性に欠けており、開発中止は正解であったと言える。


title: ロバート・マクナマラ

text: 同様に、マクナマラは空中発射弾道ミサイル・スカイボルト(GAM-87)計画を1962年末に中止した。マクナマラは、スカイボルトが費用の割に十分な精度を持たず、しかも開発は遅延するだろうと判断していた。


title: ロバート・マクナマラ

text: さらにマクナマラは、空軍のTFX (Tactical Fighter Experimental) 計画と海軍のFADF（Fleet Air Defence Fighter) 計画を強引にひとつの計画に統合してしまった。TFX計画は空軍の次期主力戦闘爆撃機、FADF計画は海軍の艦隊防空戦闘機の開発計画であり、空軍海軍両者とも要求仕様が全く異なるとして反対したのであるが、マクナマラは強引に計画を進めた。その結果完成したF-111は航空母艦での使用が不可能な大型機となってしまい、結局空軍機としてしか採用できず、無惨な失敗となって終わった。その後改めて開発されたF-14戦闘機は、専用の機体として開発された事でF-111よりも小型軽量化されている。前線を知らず、机上だけでの効率化を推し進めたマクナマラの失敗の一例である。


title: ロバート・マクナマラ

text: F-111は、戦闘爆撃機を名乗りながらも、戦闘機としては使用不可能な大型機となってしまい、純然たる爆撃機としてしか使用できなかった。そのため海軍機としてのみならず、空軍機としても当初の開発目的を達成できなかった。従ってこの機体の開発失敗は、元来の空軍の戦闘爆撃機としての要求仕様にも問題があり、マクナマラだけに失敗の責任を求める事はできない。またF-111は実際には空母への離着艦に成功しており、実際には海軍の小型軽量化の要求が過剰であったと言える。軍人任せにするとコスト意識が希薄になったり、アフォーダビリテイ観念の欠落により必要数が揃わなくなりがちな軍事組織において、既に膨張し始めていた戦闘機の開発費用と調達コストを空軍・海軍共同開発によって削減・抑制しようとしたコンセプトは決して間違っていたとは言えない。元々海軍の艦上機として設計開発されたF-4 ファントムⅡを、空軍にもF-105 サンダーチーフの代替機として採用させた事は、逆に結果として大成功となっている。そして現在に至るも、F-35 ライトニング IIの共同開発などに受け継がれている。


title: ロバート・マクナマラ

text: マクナマラのスタッフは、兵器開発および他の国防予算問題での分析や意思決定支援を行った。スタッフは、アメリカには国防に必要な予算を回す余力はあるが、その余力を国防費に無駄に費やすことは許さない。費用対効果を厳密に分析する必要があると信じていた。マクナマラはこれを受けて、予算削減案を提出。1961年の就任からの5年間で、140億ドルの削減に成功したと報告している。国防予算削減は、議会からの激しい批判を受けるも、マクナマラは更に不要な軍事基地の閉鎖を断行した。


title: ロバート・マクナマラ

text: そのような予算削減にも拘わらず、マクナマラの任期中、国防費はベトナム戦争のため増加した。1962年の国防費は495億ドルであったが、辞任する1968年には749億ドルまで増大した。


title: ロバート・マクナマラ

text: マクナマラは、ケネディ政権、ジョンソン政権下で発生した国家安全保障上の重大な危機で大きな役割を果たした。1つは、1961年4月に亡命キューバ人が主謀したピッグス湾事件である。


title: ロバート・マクナマラ

text: マクナマラの視点で成功したとおもわれるのは、1962年のキューバミサイル危機である。また、1965年4月のドミニカ共和国で起きた革命への介入も、マクナマラの考えていたアメリカ軍の機動性の証明になったといわれている。


title: ロバート・マクナマラ

text: ケネディ政権下で介入が始まったベトナム戦争は度重なる政策決定のミスによってアメリカ社会を大きく傷つけることになり、マクナマラの評価にも大きな影を落とした。


title: ロバート・マクナマラ

text: アメリカのトルーマンとアイゼンハワー政権は、1954年にフランスがベトナムから撤退して以降、資金援助と軍事指導を通して南ベトナム政権を支援してきたが、その規模は限定的なものだった。ケネディ政権期にマクナマラは南ベトナムに派遣する軍事顧問団の規模を100人から約1万7千人に増加させた。これにより実質的な軍事介入が開始された。


title: ロバート・マクナマラ

text: さらにマクナマラはケネディの命をうけて南ベトナム政府軍を視察した。マクナマラは南ベトナムの勝利は可能であると結論付け、南ベトナムに対する軍事援助を拡大させ、事実上のアメリカ軍の正規軍の本格派兵に拡大させた。さらに南ベトナムの政治改革に反対するゴ・ディン・ジェム政権と対立したケネディ大統領の命を受け、軍事顧問団の人員を1000人減らし、1965年までに軍事顧問団を南ベトナムから完全撤退させるというブラフの発表をしてゴ・ディン・ジェム政権を揺さぶりをかけた。しかし ゴ・ディン・ジェム大統領は1963年10月にクーデターで殺害され、ケネディ大統領も同年11月にダラスで暗殺された。


title: ロバート・マクナマラ

text:
大統領職を引き継いだジョンソン政権下で発生したトンキン湾事件によりアメリカの介入はさらにエスカレートした。国防長官として留任したマクナマラは新たに北ベトナムの海軍施設への報復爆撃を指示し、議会はジョンソン大統領に対して北ベトナムに対する攻撃を承認した。
1965年にジョンソン政権は、アメリカ兵が死傷した南ベトナムのアメリカ軍基地に対する南ベトナム解放民族戦線のゲリラ攻撃を北ベトナム軍の責任であるとして北爆を開始した。また大規模な部隊を南ベトナムに展開させ、マクナマラの指示のもと1967年末までに48万5千人が、1968年6月までには53万5千人が投入された。しかしアメリカの大規模介入によっても戦況は一向に改善せず泥沼化した。


title: ロバート・マクナマラ

text: マクナマラは、ケネディ政権におけるベトナムへの軍事介入開始からジョンソン政権における介入の本格化までの政策を一貫して推し進めたが、戦争の勝利が可能であるのか懐疑的になりはじめた。マクナマラは自ら戦争の状況を確認するために何度もベトナムに足を運んだ。その結果、軍部が際限なく要求する部隊増派の承認に対して、次第に消極的になっていった。1967年の11月初旬に、マクナマラは北爆の停止とベトナム戦争への介入の段階的な縮小を提案したが、ジョンソン大統領に拒絶された。1968年11月29日にマクナマラの辞意と世界銀行総裁への就任が発表された。辞職に際してマクナマラには大統領自由勲章が授与された。


title: ロバート・マクナマラ

text: 後年になり著書において、ベトナム戦争は「北ベトナムの南部への侵略戦争」ではなく「南ベトナム民衆による反乱・内戦であり、北ベトナム軍とその南の同盟者解放戦線による『人民戦争』であった」とコメントしている。


title: ロバート・マクナマラ

text: 1972年に出版されたデイヴィッド・ハルバースタムの『ベスト・アンド・ブライテスト』では、ベトナム戦争におけるマクナマラの役割が詳細に描かれている。


title: ロバート・マクナマラ

text: 2003年に公開された映画『フォッグ・オブ・ウォー マクナマラ元米国防長官の告白』では長時間のインタビューに応じ、ベトナム戦争の回顧と自己批判、自己弁護（ケネディの弁護とジョンソンの批判）をおこなった。


title: 魔法使いTai!

text: 『魔法使いTai!』（まほうつかいタイ!）は、1996年のOVA発売を皮切りに、テレビアニメ、コミックなどで展開した、アニメ監督・佐藤順一原案による作品群。略称は「まほTai!」。魔法によって起こる、少し不思議な学園生活を描いたドタバタコメディ。


title: 魔法使いTai!

text:
ある日、謎の巨大物体ツリガネが地球に飛来、各国の軍隊が攻撃を加えるも効果は無く、ツリガネは何をするわけでもなく地球に居座ることに。そこで都立北野橋高校の高倉武男が率いる魔法クラブが立ち上がった。
1996年から1997年にかけ、バンダイビジュアルより発売された。全6話。


title: 魔法使いTai!

text: 2008年にはAT-X、2010年にはチャンネルNECO、2012年にはキッズステーションでそれぞれ放送された。


title: 魔法使いTai!

text:
2014年の年末から2015年の年始にかけては、BS11で集中放送された。
1999年7月7日から同年10月6日までWOWOWで放送。全13話。OVAの続編として、最終話直後からのストーリーとなっている。
魔法使いTai! vs シャーマニックプリンセスは、ともにトライアングルスタッフが制作し、バンダイビジュアルから発売されていたOVA『魔法使いTai!』と『シャーマニックプリンセス』両シリーズ全巻購入特典として制作された短編アニメである。当初は両作品のキャラクターが共演する作品として企画されていたが、制作の都合で実現せず、代わりに短編『魔法使いTai!』の演出を『シャーマニックプリンセス』の監督である本郷みつるが、短編『シャーマニックプリンセス』の演出を佐藤順一がそれぞれ担当する作品となった。なお、短編『魔法使いTai!』には自身が作画と声優を担当した佐藤順一が登場する。


title: 魔法使いTai!

text: 富士見ファンタジア文庫より佐藤順一・小中千昭共著で全4巻。OVAに繋がるストーリーとして構成されており、各キャラクターは学年がひとつ下である。太田多美（ファンタジーDX連載）と、紗夢猫（月刊ドラゴンジュニア連載）による作品がある。基本内容はあまり変わらないが、オリジナルストーリーで構成されている。


title: 魔法使いTai!

text: 『魔法使い隊の子ッ!』というラジオ番組が、東海ラジオ放送で1996年10月から1997年4月1日に放送された。放送時間帯は火曜23時30分から24時00分。パーソナリティはミンキー・ヤス、飯塚雅弓、小西寛子。


title: トヨタ・ポルテ

text: ポルテ（"Porte"）は、トヨタ自動車のトールワゴン。生産は、初代はダイハツ工業京都工場、2代目はトヨタ自動車東日本東富士工場が担当。


title: トヨタ・ポルテ

text: ラウムに続くトヨタのユニバーサルデザイン第2弾となるモデルで、助手席側のドアに大型の電動スライドドアを採用し、フロア高を300mmと低くして乗降性を高め それ故に、小型車ながらウェルキャブのベース車両として採用されている。運転席側ドアは通常の前ヒンジドア、インパネはセンターメーターレイアウト設計。プラットフォームはヴィッツ系のNBCプラットフォームを元に開発された。


title: トヨタ・ポルテ

text: 低床フロアの関係から、発売当初は駆動方式はFFモデルのみの設定で4WDモデルは設定されていなかったが、2005年12月の一部改良時に追加設定された。


title: トヨタ・ポルテ

text: 2005年7月5日から9月13日まで関西テレビ放送制作、フジテレビ系列で放送されたドラマ「がんばっていきまっしょい」内でのCMには、同ドラマとタイアップしたオリジナルバージョンが放送された。


title: トヨタ・ポルテ

text: 「プチバン」と呼ばれるスライドドアや広い室内空間といったミニバン的要素を持つコンパクトカーの日本国内需要の高まりを受け、トヨタの「プチバン」として初のフルモデルチェンジを行い、あわせて、ポルテを取り扱わないカローラ店・ネッツ店向けに姉妹車のスペイドを発表・発売したため、実質的なトヨタ4系列全店扱い車種となった。トヨペット店扱いの車両は型式の末尾に「(P)」が入る。


title: トヨタ・ポルテ

text: 特徴である大開口ワイヤレス電動スライドドアや低床フロアを継承しつつ、2WD車はフラットフロア化したことでより優れた乗降性を実現。運転席側のヒンジドア（スイングドア）には新たに後席にも設けられ、後席へのアクセスをしやすくした。助手席側のBピラーには、子供の身長が測れる目盛りが付いている。助手席は前後700mm（2WD車）とスライド量を多くとり、一部グレードにクッションチップアップ機構付6:4分割可倒式シートを採用した（4WD車はチップアップ機構がないが先代の反省から6:4分割可倒式に改められた）。買い物フック・助手席アッパーボックス・運転席アッパートレイと運転席から手の届く場所に収納スペースを確保し、使い勝手を高めた。運転席側ドアミラーの位置をドアパネルに移動し、フロントピラーをスリム化することで左右斜め前方の視界を確保し、最小回転半径を4.6m（14インチタイヤ&ホイール装着車）に小さくしたことで取り回しもよくした。デザインには直線と円弧を組み合わせたシンプルな長円形モチーフ「スクエアオーバル」を随所に取り入れ、内装はオートエアコンのヒーターコントロールパネルや運転席側リアドアポケット等の室内アイテムをリビングルームにある家具や雑貨をイメージしてデザインしたことでリビング感覚の心地よい室内空間を演出した。継続設定されるサイドアクセス車は先代と異なり助手席の背後の座席が使用不可となるため、乗車定員は3名となる。ポルテとは、フランス語で扉の意味。ただし綴り字読み (porte) であり、フランス語での発音はポルト（eは無音）が近い。フランス語でポルテと発音する場合、portée（射程距離）やporter（持っていく）などがある。ちなみに、同じポルテでもマセラティ・クアトロポルテのポルテはイタリア語の扉または門を意味する「porta」の複数形。本車種の初代モデルは『ポケットモンスター』に登場するポケモンをモチーフとしたポケモンカーのうち、プラスルカー・マイナンカー・ナエトルカー・3代目ピカチュウカー・ミジュマルカーのベース車になっている。


title: 紀元前476年

text: 紀元前476年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前476年

text: 当時は、「ルティウスとストルクトゥスが共和政ローマ執政官に就任した最初の年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元278年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前476年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前476年

text: 出典


title: フォード・プローブ

text: フォード・プローブはかつて生産されたフォード・モーターとマツダの共同開発モデルである。マツダ・カペラがベースであり、ミシガン州フラットロックにある両社の合弁工場AAI（米）マツダ工場で生産された。いわゆるセクレタリーカーの代表的車種である。日本には初代、2代目とも正規輸入・販売された。


title: フォード・プローブ

text: の後継車種にあたり、1988年9月に1989年モデルとして登場。搭載されるエンジンはターボチャージャーとNAの2.2リッター直列4気筒12バルブSOHCエンジン及び、3リッターの60°V型6気筒OHVエンジンの3種類。マイナーチェンジ後の後期LX（1990年モデル）には3リッターV型6気筒OHVエンジンが搭載される。なお、2.2リッターエンジンはターボチャージャーとNAの両種ともマツダ製であるが、3リッターV型6気筒OHVエンジンはドイツフォードにて研究・開発され、アメリカフォードにて生産されたバルカンエンジン（。同時期のトーラスに搭載されていたものと同じ）である。


title: フォード・プローブ

text: 日本で正規販売されたのは2.2リッターターボの前期・後期GTとNAの前期LX・V6の後期LXの2グレードだが、ヨーロッパやアメリカ本国には廉価版のGLもある。正規輸入された前期モデルのGTは5MT仕様。一方のLXは4AT仕様。後期GTには待望の4AT仕様を導入。後期LXには3リッターのV型6気筒OHVエンジンが搭載される。4ATを採用するGTとLXのギヤ比はすべてマツダ・カペラと同じである。GTの5MTは1速、2速がローギヤードで、同時期のポルシェ・911カレラより、ゼロ発進は優れていた。メーカー発表では、0 - 60 mph（約0 - 100 km/h）加速は6.7秒。（ポルシェ・911 カレラは6.9秒）また、0 - 400 m加速は15.2秒で140 km/hの性能である。カタログ上の最高速度はGTの215 km/h。時速100 km/hでのエンジン回転数は2,600 rpmである。また、前期LXの性能曲線図で読み取れる最高速度は170 km/h程度である。実際は180 km/hまで加速が可能である。GTは前期・後期ともスピードリミッターがないため正規輸入車でも180 km/h以上の速度が出せるが、LXは前期・後期とも、タイヤのスピードレンジが低いため180 km/hでスピードリミッターが働くようになっている。


title: フォード・プローブ

text: ハンドル位置は左のみで、ヨーロッパにもかつてのカプリの事実上の後継車として輸出された。GDプラットフォームを採用しており、マツダ・カペラC2と姉妹車の関係になっている。 アメリカのマツダ・626が日本でのマツダ・カペラ。そのスポーツバージョンがマツダ・626･MX-6になる。これは、プローブGTの外装・内装違いで、エンジン・シャーシ共に同じである。（マツダ626・MX-6はプローブと同じ2.2リッターターボ）


title: フォード・プローブ

text:
その後日本では一時的にカペラのモデルチェンジとしてクロノスシリーズが導入され、その際にカペラC2の後継車がマツダ・MX-6となり、海外で使われていた名称と統一された。この日本での初代MX-6が2代目プローブの姉妹車である。
ヒドゥンピラー処理のサイドからリアへ回り込むラップアラウンドウィンドウ。フォード社で初となるリトラクタブル・ヘッドライトを持つそのスタイルはスタイリッシュであり、当時のフォード車の中ではCd値（空気抵抗係数）が0.304と一番低く、名前の由来ともなった空力デザインコンセプトカー・プローブの名に恥じないものになっている。GTはタイヤサイズによりCd値が0.309になる。（マイナーチェンジ前である1989年モデル）。


title: フォード・プローブ

text: また、フロントフェンダーからの一体感を出すために固定式ドアミラーを採用していたが、日本やヨーロッパの一部の仕向け地では固定式ドアミラーが保安基準に適合しないため、可倒式に変更されている。そのため取付部が大きく、デザインがスポイルされている。マイナーチェンジ時に可倒式でありながらオリジナルのデザインに近づけたドアミラーに変更されているが、一体感には差があった。


title: フォード・プローブ

text: フロントバンパー内に設けられたターンシグナルランプは、スモールランプと兼用の明滅式であるため、日本仕様では保安基準に適合させるため消灯時間のある点滅式に変更されている。


title: フォード・プローブ

text: なお、当時のフォード車の輸入元であったマツダでのPDI(納車前整備）作業において、日本の保安基準に適合させる為に行った作業の主なものは、左側通行用ヘッドランプへの交換、フォグランプの照射方向変更（GTのみ）、斜め後方からでも確認できるフロントサイドターンシグナルランプの増設、可倒式ドアミラーへの変更、ナンバー灯光量アップ、後部リフレクター増設である。その他、日本仕様のための細かな変更点もいくつかある。


title: フォード・プローブ

text:
ギャラリー写真を参照：（1）前期型オリジナルドアミラー（2）後期型オリジナルドアミラー（3）可倒式（4）前期型日本仕様可倒式
内装では、ステアリングコラムとメータークラスターが一体化しており、チルトでステアリングホイールの高さを調整するとメーターやスイッチ、ワイパー／ウィンカーレバー類も連動する。ヨーロッパや北米では大ヒットとなり、現在でも多数のチューニングパーツが販売され、オーナーズクラブも多数設立されている。チーフデザイナーはフォード社の日本人デザイナーである斎藤氏。
プローブ用部品としてマツダ製部品については現在でもマツダが生産を行うが、フォードより供給が行われている。


title: フォード・プローブ

text: スタイリング的には評価されたが、駆動方式がFFでATのみの設定であったこと、さらに当時の日本車市場にはライバルとなる車種が多数存在したため販売は不振であった。これは2代目についても同様である。


title: フォード・プローブ

text: 1992年9月、1993年モデルとして販売を開始する。モデルチェンジによってGEプラットフォームを採用し、マツダ・MX-6と姉妹車の関係となった。エンジンはマツダ製2.5リッターV型6気筒DOHCと2リッター直列4気筒DOHCを採用し、グレード構成はV6エンジン搭載の「GT」、直4エンジン搭載の「SE」「GL」の3つからなる。全グレードで5速MTと4速ATの選択が可能だが、日本で正規販売が行われたのは「GT」の4速ATのみ。


title: フォード・プローブ

text: ボディサイズは初代よりも拡大されたが、ラップアラウンドウィンドウやリアハッチゲート、およびリトラクタブル・ヘッドライトなど初代のイメージはそのままに、よりグラマラスなデザインが施されたことが特徴で、「GT」のバンパーは他グレードと異なるデザインのものを採用した。なお、このモデルでも日本・ヨーロッパ・オーストラリアなどで販売が行われ、デビュー年の1993年には、アメリカの自動車雑誌『』の主催するカー・オブ・ザ・イヤーを受賞した。


title: フォード・プローブ

text: 1995年には、「GT」をベースにサンルーフ、本革シート、クルーズコントロールなどを装備した特別仕様車「GTリミテッド」を発売。また、1996年には同じく「GT」ベースの「GTS」が設定されている。


title: フォード・プローブ

text: 日本ではアメリカ本国とほぼ同時期に輸入販売が開始される。当初は左ハンドル仕様のみが設定されていたが、1994年6月に右ハンドル仕様を追加。なお、MX-6に採用された4WSは採用されていないが、「ナチュラル4WS」と呼ばれるトーコントロールシステムを装備した。


title: フォード・プローブ

text: プローブは2世代でモデル消滅となったが、1999年から発売されたドイツフォード製のマーキュリー・クーガー（/）は事実上のプローブ後継車である。またプローブはマーキュリーブランドでの姉妹モデルは存在しなかったが、 逆にこのクーガーの姉妹モデルとなるFF2ドアハッチバッククーペはフォードからは発売されていない。ただしフォードブランドでは1998年からエスコートZX2というFF2ドアノッチバッククーペが販売され、これがフォードブランドとしてのプローブ後継の位置付けとされていた。しかしエスコートZX2はその名の通りエスコートをベースとした車であり、プローブより一回り小さく、エンジンも2リッター直4DOHCのみである。


title: フォード・プローブ

text: クーガーは日本へも近鉄モータースを通じて正規輸入されたものの、プローブと比較してかなり高い価格設定や近鉄モータースの販売網の少なさなどもあり、プローブ以上に売れ行きは芳しくなく、見かける機会は滅多にないほど希少な車となっている。またクーガーのヨーロッパ販売モデルはマーキュリーブランドではなく、フォードブランドで販売された。


title: フォード・プローブ

text: このようにクーガーやエスコートZX2はプローブの後継として登場したものの、アメリカでのパーソナルクーペ市場の冷え込みは激しくなっており、この2台も例に漏れず売れ行きは芳しくなく、クーガーは2002年末に、ZX2は2003年 末に生産中止となった。そのため現在プローブの後継となる車種は存在しない。


title: 半七捕物帳

text: 『半七捕物帳』 （はんしちとりものちょう） は、岡本綺堂による時代小説で、捕物帳連作の嚆矢とされる。


title: 半七捕物帳

text: かつて江戸の岡っ引として、化政期から幕末期に数々の難事件・珍事件にかかわった半七老人を、明治時代に新聞記者の「わたし」が訪問し、茶飲み話のうちに手柄話や失敗談を聞きだすという構成で、旧幕時代の風俗を回顧しながら探偵小説としての謎解きのおもしろさを追求する趣向の小説である。作中で「捕物帳」とは、町奉行所の御用部屋にある当座帳のようなもので、同心や与力の報告を書役が筆記した捜査記録をさしている。


title: 半七捕物帳

text: 近代日本における時代小説・探偵小説草創期の傑作である。1917年（大正6年）に博文館の雑誌「文芸倶楽部」で連載が始まり、大正年間は同誌を中心に、中断を経て1934年（昭和9年）から1937年（昭和12年）までは講談社の雑誌「講談倶楽部」を中心に、短編68作が発表された。


title: 半七捕物帳

text: 厳密な時代考証や綺堂自身の伝聞・記憶などから、江戸期の江戸八百八町を小説の上にみごとに再現した情趣あふれる作品。時代小説としてのみならず風俗考証の資料としても高い価値を持ち、明治期の「現代人」を媒介に、江戸時代を描写する遠近法的手法が使われている。


title: 半七捕物帳

text: 本格推理、怪談風味、サスペンスなど物語の展開も多様である。同時代の大衆小説に多く見られる装飾語過多や大袈裟さとは一線を画した、すっきりした文章が特徴で、解説者都筑道夫は「まるで今年書かれた小説のようだ」と評した。また出来不出来がほとんど見られず、解説者北村薫は「全部をお読みくださいと言うほかない」と述べた。


title: 半七捕物帳

text: 綺堂は「シャーロック・ホームズ」を初めとする西洋の探偵小説についての造詣も深かったが、『半七捕物帳』は探偵小説としては推理を偶然に頼りすぎたり、事件そのものが誤解によるものだったりして、謎解きとしての面白さは左程ではないと言われる。しかし何作かは本格性の高い作品である。国産推理小説がほとんど存在しなかった時期に先駆的役割をつとめたことは確かである。


title: 半七捕物帳

text: 文政6年（1823年）生まれ。父親は日本橋の木綿問屋の通い番頭半兵衛。母はお民。13歳のとき（1835年）に父親が亡くなったために、一家は頼りを失う。半七は奉公に出るが道楽の味を覚え、放蕩三昧の時期がしばらくつづいた後、18歳（1840年）で神田三河町の御用聞き吉五郎の手下となる。翌天保12年（1841年）12月、19歳で「石灯籠」事件の初手柄をあげて以来、その機転のきいた推理と行動力で吉五郎一家で頭角をあらわし、3、4年後（1844年または1845年）に吉五郎が病死した後は、遺言により一人娘のお仙と結ばれ、御用聞きの跡目を相続する。「三河町の半七」が通称である。以後、名探偵として同心や同僚の目明しから多大な信頼を寄せられ、各種の難事件、珍事件に携った。4歳違いの妹であるお粂は常盤津の女師匠・常盤津文字房であり、明神下で母親と女所帯を構えている。半七の家とも往来がある。


title: 半七捕物帳

text: 維新後に廃業。その前後に養子を取って唐物屋を開かせ、「わたし」との交際が生まれた日清戦争後（1894年（明治27年）以降）の時期には場末の赤坂に隠居している。この時点でお仙はすでに没し、養子は40歳。孫が2人いるらしい。


title: 半七捕物帳

text: 赤坂では老婢と2人ぐらし。猫を飼っている。江戸時代以来の季節ごとの行事やしきたりを律儀に重んじて暮らす昔かたぎな老人であるが、反面新しもの好きでもあり、新時代にも悪い印象は決して持っていない。いち早く電燈や鉄道を利用していることが作中示されている。また、比較的まめに物詣や遊山に外出し、なかなか健脚である。話好きで、「前置きが長い」と自分で断りながらも、若い「わたし」に昔話をするのをたいへんに好んでいる。交際が広く、綺堂の別の作品「三浦老人昔話」の主人公である三浦老人をはじめとして、昔の事件でかかわった人々とも、明治以降も付合いをつづけている。読書は歴史小説が好み。酒はたしなむ程度で、下戸である。1904年（明治37年）没。享年81。


title: 半七捕物帳

text: この作品の成功によって、以後時代小説と探偵小説を融合した「捕物帳もの」が文学上定着し、時代小説・探偵小説双方の作家によって様々な捕物帳が書かれることになるが、そのなかでも『半七捕物帳』は常に別格的な傑作として位置づけられる。野村胡堂は、江戸風俗の厳密な考証では綺堂にはかなわないと考え、『銭形平次 捕物控』の時代設定を寛永の昔に引上げた。もっとも後期の作品風俗は、化政や天保時代になっている。野村胡堂『銭形平次捕物控』、佐々木味津三『右門捕物帖』（むっつり右門）、横溝正史『人形佐七捕物帳』、城昌幸『若さま侍捕物手帖』を加え、「五大捕物帳」とも称される。


title: 半七捕物帳

text: 『半七捕物帳』はその江戸情緒と小説としての人気から何度も舞台化され、もっとも有名なのは六代目尾上菊五郎による「春の雪解」や「勘平の死」の劇化である。戦後において半七を持役にした代表的な存在は長谷川一夫である。銭形平次と比べ、半七は捜査能力は高いが温厚で中庸な人物であり、特別な個性、体技、決め台詞、トレードマーク、名脇役のようなものを持たず、話やキャラクターが地味な構成であるため、近年では演劇・テレビ・映画などで取り上げられる機会は少ない。かつては青蛙房や角川文庫で出された。1987年（昭和62年）までは旺文社が文庫本の出版権を十数年間保有し、作品集を旺文社文庫（全6巻）で刊行した。旺文社が文庫レーベルの刊行を終えた際は、内外の人気・名作とされる古典作品を中心に、この文庫でのみ事実上入手可能な作品が数多く存在したことから、それら作品の以後の出版権の行方などを巡って、出版業界ではちょっとした騒ぎになった。その渦中にあって、『半七捕物帳』シリーズは出版業界内外から最も注目を集めた作品の一つであった。1985年（昭和60年）から1986年（昭和61年）に光文社文庫で再刊された。


title: 半七捕物帳

text: 現在は文庫本の他に、ニンテンドーDSソフト『みんなで読書DS 捕物帳 半七&右門&安吾&顎十郎&旗本退屈男』で69編を読むことが出来る。


title: 半七捕物帳

text: また、青空文庫にて全編が公開され、コンピュータ上で無料で読むことができる。


title: 半七捕物帳

text: 現代日本文学の翻訳・普及事業によってフランス語翻訳本が出版されており、2012年時点で販売部数は6519冊とされる。製作:フジテレビ・国際放映


title: 西郷輝彦

text: 西郷 輝彦（さいごう てるひこ、1947年2月5日 - ）は、日本の歌手、俳優、タレント。本名：今川 盛揮（いまがわ せいき）。


title: 西郷輝彦

text: 鹿児島県鹿児島郡谷山町（のち谷山市、現：鹿児島市）出身。身長176cm、体重66kg、血液型はA型。


title: 西郷輝彦

text: 歌手としては、橋幸夫・舟木一夫と共に「御三家」と呼ばれた（徳川御三家になぞらえて命名された）。芸名は明治維新の三傑の一人西郷隆盛にちなむ。


title: 西郷輝彦

text: 幼少の頃から芸事に傾倒し、小学生時代は剣舞や絵画を習ったり、近所の子供を集めては自身で作った紙芝居を披露したり、地元の慈眼寺公園でチャンバラごっこに明け暮れる少年だった。中学に入ると主としてスポーツに力を入れ、野球、テニス、バレーなど、あらゆるスポーツをそつなくこなす少年であった。背が高かったこともあり、他のクラブから試合への参加を頼まれることもあったとのことである。またジャズが好きだった兄の影響で音楽にも傾倒し、将来は歌手になりたいとの夢を抱いていた一方、石原裕次郎、小林旭などダイヤモンドラインと言われた日活映画に憧れ映画俳優になりたいとの夢もあり、当時あった映画会社5社のニューフェイスに応募したが、結果は落選だった。


title: 西郷輝彦

text: 1962年に鹿児島商業高校中退後、鹿児島からヒッチハイクで大阪に行く。アルバイトサロン（略してアルサロ）でボーイをしながら、かねてから下見をしていた有名なジャズ喫茶のオーディションを受けるも落選し、途方に暮れていたところを、審査員の口利きでバンドボーイとなる。その後京都、名古屋などをぐるぐるまわりながら、バンド活動をしていたところを龍美プロに誘われ入社。


title: 西郷輝彦

text: 1964年2月、クラウンレコードより「君だけを」でデビュー。同曲は60万枚を売り上げた。「十七才のこの胸に」もヒットし、両曲でその年の第6回日本レコード大賞新人賞を獲得。同年「十七才のこの胸に」で映画デビュー。しかし事務所が解散し、東京第一プロダクション（現　第一プロ）へ移籍するも同社を退社した相澤秀禎マネージャー（業務成績不振及び素行不良が原因で退社）の画策により1965年にクラウンレコード、太平洋テレビなどと共同出資（西郷は50%）によって誠和プロを設立し、当面はクラウン・レコード宣伝部に事務所を置き、社長業を兼ねる。ビート歌謡曲歌手として大人気であっただけでなく多くの映画に主演し、1960年代を代表する青春スターであった。


title: 西郷輝彦

text: 自ら我修院建吾のペンネームで雑誌『明星』に連載小説を書き、映画にもなった自作曲「傷だらけの天使」もヒットした。銀川晶子、五代けんも西郷自身の作詞作曲時のペンネームである。またデビュー当時のキャッチフレーズは「太陽の王子」であった。


title: 西郷輝彦

text: 1965年5月10日に鹿児島市鹿児島体育館で行われた帰郷ショーで観客が入場口に殺到し、整理の警官1名が死亡、観客13名が負傷するという事故が起きている。


title: 西郷輝彦

text: 1966年に発売した「星のフラメンコ」は、30万枚を売り上げる大ヒットとなり、いくつかの歌手によるカバーのほか、タモリ（曲名は「肉のフラメンコ」）やCMなどにパロディー化もされている（本人出演のテレビCMでのセルフパロディーもあった）。また、2008年には、フラメンコの本場であるスペイン出身の歌手・が自身のアルバムでカバーした。


title: 西郷輝彦

text: 1970年代に入り「真夏のあらし」（第12回日本レコード大賞作曲賞受賞曲）や「情熱」、「略奪」、「愛したいなら今」とロックポップス色を前面に出した曲が立て続けにヒットし、1971年2月には日生劇場でのロングラン公演を果たし大成功を収めた。


title: 西郷輝彦

text: 1973年、劇作家花登筺の誘いを受けテレビドラマ「どてらい男（ヤツ）」（関西テレビ制作・フジテレビ系）に主演し、同番組は高視聴率を獲得し1977年までのロングランヒットとなる。これ以降歌手活動を一時縮小する。


title: 西郷輝彦

text: 1975年からは時代劇にも進出。特に国民的時代劇であるTBS「ナショナル劇場」の「水戸黄門第6部」の第1話にゲストとして招かれ出演したことがきっかけで、同枠の時代劇「江戸を斬る」の主演遠山金四郎役に抜擢された。同時代劇で京都映画祭新人賞を受賞。また第4シリーズの初回において最高視聴率36.7%を獲得するなどの人気シリーズとなり、俳優としての地位を確立した。またあらゆる面でその後の人生に大きな影響を与えた森繁久弥に師事し、舞台「暖簾」、「孤愁の岸」、「屋根の上のヴァイオリン弾き」などに出演する森繁ファミリーの一員でもあった。


title: 西郷輝彦

text: NHK大河「独眼竜政宗」の片倉景綱役や、時代劇「水戸黄門」（TBS系）の松平頼常役、「江戸を斬る」の遠山金四郎役など主に時代劇俳優として活躍する一方、近年では，タレントとしてもみのもんたの「午後は○○おもいッきりテレビ」（NTV系）などに出演している。


title: 西郷輝彦

text: 1983年には自身がかねてから演じてみたいと切望していた田中角栄を、映画「小説吉田学校」で演じた（主演吉田茂は森繁が演じた）。また同年からはロート製薬提供の長寿クイズ番組である「新アップダウンクイズ」の司会にも挑戦した。


title: 西郷輝彦

text: 1994年にはデビュー30周年を機に、「別れの条件」で歌手活動を再度本格化させる。


title: 西郷輝彦

text: 2000年10月からは橋幸夫、舟木一夫とともにG3K（御三家）ツアーとして2001年12月まで全国100カ所以上においてコンサートを行い、あらためて人気の強さを示した。


title: 西郷輝彦

text: 2003年には、芸能生活40周年を記念したコンサートツアー「西郷輝彦 VICTORY」全国40公演を行う。


title: 西郷輝彦

text: 2005年よりブログを開設。当初は関西弁で書かれ更新されていたが、現在では普通の口調になっている。


title: 西郷輝彦

text: 2009年デビュー45周年を迎え、1月20日には東京千代田区の日比谷公会堂で昼夜2回の記念コンサートを開催。


title: 西郷輝彦

text: 1972年に辺見マリと軽井沢で電撃結婚。二児（一男一女）をもうけたが1981年に性格の不一致を理由に離婚。離婚に至った発端は歌手、現代劇、時代劇で多忙を極めた活躍により自宅に帰るのは週に一度という生活だったと回想している。長男はミュージシャン・プロモーターの辺見鑑孝、長女はタレントの辺見えみりである。


title: 西郷輝彦

text: 1990年に自身の事務所に勤務していた19歳年下の女性と再婚。現在夫人との間に三女がいる。


title: 西郷輝彦

text: 2013年1月8日、娘のえみりが夫の松田賢二との間に第1子授かり、妊娠5カ月であることを発表した際、そのことに触れてマスコミに対し、喜びのコメントを寄せている。また、西郷にとって初めての孫となる。2013年6月13日、えみりが第一子である女児を出産する。娘夫婦から母子ともに健康で無事出産したことをメールで報告を受けた。これにより西郷は“おじいちゃん”となった。


title: 西郷輝彦

text: 2013年より三女の今川宇宙（旧芸名、天川宇宙）がフリーモデルとして芸能活動を開始し、2016年より芸能事務所に所属。同年1月7日、BS日テレにて放送された「イチオシ 二泊三日の旅」『天橋立・舞鶴…“海の京都”の絶景を 西郷輝彦父娘が巡る旅』でミスiD2015ファイナリストの今川宇宙と出演し、今川宇宙が娘であることを明らかにした。。


title: 西郷輝彦

text: 芸名の「西郷」は尊敬する郷土の英雄・「大西郷」こと西郷隆盛にちなむ。1987年の年末時代劇スペシャル「田原坂」（日本テレビ系）では「小西郷」こと西郷従道役を演じた。2008年新春に放送された「南洲翁異聞」（鹿児島テレビ放送開局40周年記念ドラマ）で、ついに念願の西郷隆盛役を演ずることになった。また「輝彦」の名前については、当初「一」（はじめ）という候補があったそうだが、頭でっかちで倒れそうということで父親に命名してもらったそうである。


title: 西郷輝彦

text: エルビス・プレスリーの大ファンで自身のコンサートやライブでも「アメリカの祈り」などを披露する。


title: 西郷輝彦

text: アップルの商品の大ファンで、「がっちりマンデー」の「スティーブ・ジョブス」特集（2009年2月8日放送）では「芸能界一のアップルマニア」として出演。VTRを見て感涙してしまい、司会の加藤浩次から「好き過ぎ」と言われてしまった。MacBook Airの発表会でスティーブ・ジョブスが封筒からMacBook Airを取り出すパフォーマンスに感銘し、MacBook Air購入後に封筒に入れてみたことがある。


title: 西郷輝彦

text:
故郷・鹿児島に対する思いから、地方博覧会であった1989年開催の「サザンピア21」のテーマソングを歌唱するだけでなく作詞も手がけ、コマーシャルにも出演。「どーんと鹿児島」では、PRも兼ねて生出演し、ネイティブの鹿児島弁でインタビューに答えていた。
ほか、多数。


title: オリエントコーポレーション

text: 株式会社オリエントコーポレーション（）は、東京都千代田区に本社を置く日本の大手信販会社（ショッピングクレジット・オートローン・クレジットカード）である。「オリコ」は「オリコカード」など正式な同社のブランド名であり、会社名を示す略称としても使われている。


title: オリエントコーポレーション

text: 信販業界大手4社の一角を成し、販売信用・オートローンは業界トップである。特にオートローンでは最短30分程度で契約可否を行う審査ノウハウと、中古車ディーラーに営業社員を訪問させるフォロー体制があり、他社に1歩抜きん出たシェアを有する。2007年11月には楽天KCから旧国内信販事業のオートローン事業やショッピングローン事業等を譲受した。クレジットカードの有効会員数は2017年3月末時点で1,017万人である。


title: オリエントコーポレーション

text: 第一勧業銀行との結びつきが強く、過払い金返還に伴う巨額の貸倒引当金と赤字を計上した2010年9月にはみずほフィナンシャルグループ（MHFG）が筆頭株主となり、持分法適用関連会社とされた。2015年9月末までに出資比率（議決権ベース）を現行の約22%から49%までに引き上げ、ビッグデータの共同活用等を行い、新たにカード事業を中心とした決済事業分野での連携を強化する方針を執った。


title: オリエントコーポレーション

text: みずほ銀行のATMに掲示されている使用可能クレジットカードの表記では、みずほと資本的結びつきが強いユーシーカード（UC）とクレディセゾン（セゾンカード）と並び、他のカード会社と比較して大きく表記されている。


title: オリエントコーポレーション

text: 社名のオリエント(Orient)は東洋の英語読みである。古代オリエント博物館の運営は同社である。オリエントという名前は一般的に日本の高度経済成長期において使われた単語であり、著名企業ではオリエントリース（現:オリックス）、オリエンタルランド、オリエンタル (食品メーカー)などが同じ語句を使用しているが資本的な関係はない。


title: オリエントコーポレーション

text: 2006年度は同業他社が早期に改革に乗り出す中、ギリギリまで黒字を計上する見通しであったが、貸金業法改正によるグレーゾーン金利廃止などの要因から2007年3月期決算で4579億円の赤字に陥る見通しとなっている。これにより大幅な改革に乗り出す構えであり、債務超過回避と経営改革の資金調達の為、みずほグループにグループ会社化を前提として同グループを中心に総額2,900億円の資本増強の実施を要請している。また、経営体質を強化する為に今後5年間で営業拠点を半減させると共に社員を1,300人削減し、本社ビル（麹町ミレニアムガーデン）の区分所有権を森ビルへ売却した(2014年に野村不動産のファンドが取得している)。


title: オリエントコーポレーション

text: 経営改革は同業の三菱UFJニコスやアプラスも乗り出すことを発表しており、みずほグループ入りを踏まえた今後の改革に期待されるが発表された経営改革が割賦販売中心で新味に欠けているとの批判も多い。


title: オリエントコーポレーション

text: 2007年3月期に債務超過に陥ったことから、上場について東証1部から2部に指定替えとなった。そして、資本欠損の填補のために、2007年5月2日に、資本金の減少を行った上で、債務の株式化とみずほグループ・伊藤忠商事等を割当先とする第三者割当増資を実施した。それに伴い、株式併合と単元株式数の変更を行なった。同年6月28日に、減資と増資によって生じた資本準備金と剰余金を欠損填補に充当する措置を実施した。


title: オリエントコーポレーション

text: 2008年からみずほ銀行による支援が開始されたが経営再建を果たせず、2010年9月にはみずほフィナンシャルグループが持ち株比率を27％に引き上げ、筆頭株主となった。オリエントコーポレーションの社長、会長には、歴代旧第一勧業銀行出身者が就いていた。


title: オリエントコーポレーション

text: 2003年に暴力団構成員が同社支店勤務の社員に顧客リストを持ち出させ、オリコ側に金銭要求した恐喝未遂事件が発生。同年3月にリストを持ち出した社員を窃盗容疑で逮捕され懲戒解雇、暴力団構成員も恐喝容疑で逮捕された。内部関係者持ち出した情報を基に金銭を要求する類似事件としてYahoo! BB顧客情報漏洩事件やKDDI顧客情報流出事件、ベネッセ個人情報流出事件などが発生している。


title: オリエントコーポレーション

text: 2003年より悪質リフォーム業者が十分な判断能力が無い高齢者に対して訪問販売で持ち掛けた高額なリフォーム工事に対して、あっせんを受けたオリコなど信販各社は慎重な契約確認などをせず高額な契約を締結させた結果、手抜き工事や工事自体を実施していない契約不履行・詐欺状態にあるにも関わらずローンの返済を行わなくてはならない「リフォーム詐欺事件」が2006年に表面化した。契約者の返済が滞ると家屋を差押えられたり、団体信用生命保険の付保などバブル期の変額保険問題を彷彿とさせるものであり、形振り構わず貸し付ける杜撰な審査体制であるとマスメディア（テレビ朝日系列「ワイド!スクランブル」など）で酷評された。なお、オリコはこの報道がされる1年前には率先して行っていた有限会社富士商や類似業者に対して契約解除を行っている。2008年の割賦販売法抜本的な見直し（支払見込可能額の設定・高額の生活耐久消費財には丁寧な審査を行い、返済能力を確認する旨）改正の起因となった。


title: オリエントコーポレーション

text: 2012年12月から開始された金融庁の調査により、みずほ銀行暴力団融資事件が明らかとなった。


title: オリエントコーポレーション

text:
これはオリコのキャプティブローンにおいて、申込者が暴力団関係者であることのチェックをすり抜けて信用保証を引き受け、みずほ銀行がオリコの信用保証とあっせんを基に自動車購入資金を融資した件数が230件・融資額2億9千万円あったとされるもので、2013年9月27日にみずほ銀行に対し金融庁から業務改善命令が出された。問題となった融資のうち返済不能となった147件、計約1億8000万円はオリコがみずほ銀行に対し代位弁済していた。
同年10月15日齋藤雅之社長を委員長とする反社態勢強化委員会及び特別調査部会が設置され、16日には、みずほ銀行とデータベース強化のためシステムを接続するなどの再発防止策をまとめた報告書を経済産業省に提出した。また2014年1月には、同省から割賦販売法に基づき業務改善命令が発動された。
クレジットカードなどの信用審査を行うために、以下の信用情報機関に加盟している。


title: オリエントコーポレーション

text: MasterCardのプリンシパルメンバーであり、MasterCardブランドを主力にすると共にMasterCard Worldwideの国際理事として重要な役割を担っている。また、VISAに関してはユーシーカード株式会社の発行権を利用していたが、現在は発行権を取得している。さらに株式会社ジェーシービーとブランド開放提携によるJCBのクレジットカードも発行している。一時期一般カードはMasterCardブランドのみ募集していたが、2014年現在はVISA・JCBブランドの募集も再開されている。


title: オリエントコーポレーション

text: また、シティカードジャパン株式会社が発行する提携カードである「オリコダイナースカード」も存在するが、表立つ新規募集はなされていない。


title: オリエントコーポレーション

text: 国際ブランド付きオリコカード（提携カードを含む）には、「海外旅行傷害保険」・「国内旅行傷害保険」・「紛失・盗難保障」・「シートベルト傷害保険」・「ショッピングガード」の各種保障・保険サービスが付帯する。ゴールドカードでは保障内容が拡充されている。


title: オリエントコーポレーション

text: 現在発行している主な提携カードは以下の種類である。詳細は、公式サイトを参照のこと。


title: エーゲ文明

text: エーゲ文明（エーゲぶんめい）は古代ギリシアにおける最古の文明。有名なトロイア、ミケーネ、ミノアの三文明のほか、さらに古い段階のキクラデス文明やヘラディック期()ギリシア本土の文化などがある。ドイツのシュリーマンのミケーネ遺跡発掘により存在が確認された。


title: エーゲ文明

text:
前期エーゲ文明では基本的に戦争もなく比較的平和な時代だったと推測される。
それは発掘された王の宮殿からも推測できる。城壁もなく開放的な城の姿は海洋民族の特徴と言える。一方、後期エーゲ文明では城塞がその特徴の1つとなっている。


title: エーゲ文明

text: 地中海を通じて古代オリエントと近く、他地域に先駆け文化が発達。線文字A、線文字Bなどの高度な文明を残し、古代エジプト文明の影響を受けたとされ、また青銅器文化も栄えた。（線文字Aは未解読）しかし紀元前12世紀頃すべて突然滅亡。原因は未だ解明されていない。貢納王政の衰退とも言われているが、北方ギリシア系ドーリア人、もしくは海の民の侵入との説が有力。三文明滅亡後のギリシアは人口が激減し線文字も人々から忘れ去られていったようである。


title: エーゲ文明

text: エーゲ文明滅亡から古代ギリシア諸ポリス成立までの約400年間は記述による記録も残っていないためこの時期については不明である。そのためその時期を暗黒時代と呼ぶ。


title: 傾き

text: 傾き（かたむき）


title: 傾き

text: 傾き（かぶき）


title: すり合わせ

text: すり合わせ（すりあわせ、Ground glass joint）とは、ガラスや陶器などで作られた2つの器具の部品が密着するように材質を摺って作られた接合面のことである。2つの管の接合面、あるいは密閉するための容器と蓋の接着面、回転式のコックなどに使用される。しばしばすりという俗称で呼ばれる。


title: すり合わせ

text: ガラス製実験器具の接合用には形状および寸法の規格がJIS（規格番号：JIS R3646, JIS R3651）で定義されている共通テーパーすり接手（きょうつう—つぎて）および共通球面すり接手（きょうつうきゅうめん—つぎて）がある。また、ISO（国際規格番号：ISO 383 1976, ISO 641 1975）においては共通すりジョイント (Interchangeable Ground Joint) の規格が定義されている。


title: すり合わせ

text: すりには、平面すりとテーパーすり、そして球面すりがある。平面すりはデシケーターやセパラブルフラスコなど、大きな容量の実験器具に用いられ、本体と蓋の接触部分の密着性を保つ。フラスコと管の接続や管同士の接続にはテーパーすりと呼ばれる方法が取られる。テーパーすりは、互換性の面から共通テーパーすりを使うことが多い。また球面すりは可動性を必要とする接ぎ手部分に使用される。


title: すり合わせ

text:
共通テーパーすりというのは「共通規格の雄型・雌型を使用したすり」であることを意味していて、ガラス器具の製作所が異なっていても互換性があることを謳っている。テーパーを形成する円錐の頂角は三種類あり、その別を「Bズリ」「Cズリ」と呼びあらわす。「C」が頂角が一番大きく、「B」、「A」と小さくなる。
一般に「Cズリ」は太い首のジョイントに使用され「Bズリ」は細い首のジョイントに使用される。「Aズリ」は滅多に見ることがない。


title: すり合わせ

text: 共通テーパーすりを見分けるために「T」と「S」を組み合わせたマークと共にテーパーの上径と長さを表す分数がガラス外面に焼付け印字されている。


title: すり合わせ

text:
雄型・雌型に研磨剤を付けてロクロで回転させてすり込むところから「すり」と呼ばれる。また、すり込み精度の高い高級品を俗に「エーテルずり」と呼ぶが、近年では珍しい。
一般の化学実験で、例えばフラスコの口にガラス管を固定する場合、安価なゴム栓やコルク栓に適当な大きさの穴をあけてそこに管を通し、フラスコの口にねじ込む。この方法ではフラスコとガラス管は一応固定されるが、充分な密閉性は得られないし、腐食性を有する物質を扱う場合には栓がぼろぼろになって実験に支障をきたす。そのような実験にはガラス同士を直接密着させることが望ましい。実際には接続すべき部分のガラスの表面を一定条件で研磨して必要とされる形状と平滑性を与える。


title: すり合わせ

text: すりを必要とする実験の例を挙げる。


title: すり合わせ

text: 逆に、すりを用いてはいけない実験の例を挙げる。


title: 西武8500系電車

text: 西武8500系電車（せいぶ8500けいでんしゃ）は、1985年（昭和60年）4月25日に営業運転を開始した西武鉄道山口線のAGT（新交通システム）車両。


title: 西武8500系電車

text: 本系列は大手私鉄が保有する唯一のAGT路線用車両で、「レオライナー ("LEO LINER") 」の愛称を有する。


title: 西武8500系電車

text: 本項では形式名を決定していたものの、発注の直前で中止となり、計画のみに終わった未成車両である7000系電車についても記述する。


title: 西武8500系電車

text: 山口線は西武園遊園地（現・西武園ゆうえんち）の遊戯施設「おとぎ線」として、1950年（昭和25年）8月に軽便規格（軌間762mm）の非電化路線として開業したものである。その後1952年（昭和27年）7月に「おとぎ線」を地方鉄道法に基く地方鉄道として認可申請し、山口線と改称した。軽便規格当時の山口線は終起点となる遊園地前駅（多摩湖線西武遊園地駅に隣接）・ユネスコ村駅（狭山線狭山湖駅から徒歩連絡）ともに既存の各路線と接続しておらず、運賃体系も西武鉄道の他の一般鉄道路線とは異なるなど、依然として遊戯施設色の強い路線であった。


title: 西武8500系電車

text: 1980年代以降、山口線は運行開始から30年余りを経過し、施設ならびに運用車両の老朽化が問題となりつつあった。また、1979年（昭和54年）4月にはユネスコ村に隣接して西武ライオンズ球場（現・メットライフドーム）が西武ライオンズ（現・埼玉西武ライオンズ）の本拠地球場として開場しており、多摩湖線西武遊園地方面から西武球場へのアクセス改善が求められたことから、折りしも更新時期を迎えていた山口線を遊戯施設的な路線から西武球場方面へのアクセス路線として更新・整備することとなった。


title: 西武8500系電車

text: 施設更新に際しては既存路線における鉄輪鉄軌条方式とは異なり、コンクリート製軌条とゴム製タイヤを用いたAGT路線として整備されることとなった。


title: 西武8500系電車

text: 本系列は1985年（昭和60年）1月から同年4月にかけて、4両編成3本（12両）が新潟鐵工所において新製され、第1編成（8501編成）から順にV1 - V3の編成番号が付与された。なお、本系列の形式称号「8500系」は製造初年が「1985年」であることに由来する。


title: 西武8500系電車

text: 当時のAGT車両の制御方式はチョッパ制御とサイリスタ位相制御が主流であった中、本系列は西武に在籍する車両のみならず、AGT車両としても日本国内初となるVVVFインバータ制御を採用した点が特筆される。また、他のAGT路線においては、自動列車運転装置 (ATO) による自動運転（無人運転）を行う例が多く見受けられるが、山口線においては西武における他の路線と同じく保安装置に自動列車停止装置 (ATS) を用いた手動運転（有人運転）方式を採用しており、イニシャル・ランニングコストを抑制した。また、山口線はAGT転換当初からワンマン運転を実施しており、本系列の各種設備もワンマン運転に対応したものとなっている。


title: 西武8500系電車

text: AGTへの転換計画当時は7000系を導入する予定であった。この7000系は、設計図や完成予想図まで製作し、形式名まで決定していたものの、発注の直前になりこれを中止し、最初から設計をやり直してVVVFインバータ制御方式を採用（7000系はチョッパ制御で計画していた）し、また車体のデザインをより斬新にしたものに変更の上で、塗装もライオンズカラーを採用したもの（7000系の車体塗装は白を基調として、窓回りを黒とし、車体裾部に赤系の帯を入れたもの）に計画を変更して新製・導入されたものが本系列である。これにより7000系は未成車両となった。


title: 西武8500系電車

text: 外観は類型的なAGT車両としての特徴を有し、全長8,500mmの普通鋼製車体に1,100mm幅の片開客用扉を1両当たり片側1箇所ずつ車体中央部に備え、扉両脇に配置された側面窓は上部に内折れ式の開口部を有する二段窓構造である。


title: 西武8500系電車

text: 前面形状は上下に傾斜を付けた直線的なデザインで、非常扉を向かって左側に設けた左右非対称形状となっており、前面腰板中央部には埼玉西武ライオンズの球団マスコットであるレオを象った立体型ペットマークが装着されている。前面窓右下には編成番号であるV1 - V3のロゴが貼付されている。前照灯は角型シールドビームで、同形状の後部標識灯とともに一つのケースにまとめられた。前面窓中央内側には手動式の行先表示幕を備える。


title: 西武8500系電車

text: 車体塗装はアイボリーホワイトをベースに、側面腰板部に青・赤・緑の3色帯が入った「ライオンズカラー」が採用され、西武球場を始めとした系列レジャー施設へのアクセス路線用車両であることを示している。


title: 西武8500系電車

text: 車内はオールクロスシート仕様で、青色モケットのボックスシートが1両当たり10 - 12脚装備されている。また、乗務員室後部の座席は先頭方向を向いて設置されており、前面展望ならびにワンマン運転対応を考慮して開放的な設計とされた運転台仕切り壁の構造も相まって展望席の様相を呈している。


title: 西武8500系電車

text: 冷房装置は室内機・室外機が別構造（セパレート構造）とされた三菱電機製CU-24S（冷却能力10,500kcal）を各車1基搭載し、床下に搭載された室外機から車内前後2箇所に設置された室内機に冷風が導かれる。なお、補助送風機としてラインデリアを併用しており、天井高さの関係で車内側面肩部に各車4基設置されている。


title: 西武8500系電車

text: 乗務員扉を備えた全室式の乗務員室とされているが、前述のように乗務員室と客室を仕切る壁が前面展望ならびにワンマン運転対応を考慮した開放的な設計となっている点が特徴である。


title: 西武8500系電車

text: 運転機器は主幹制御器（マスター・コントローラー）とブレーキ制御器を一体化したワンハンドルマスコンを西武において初めて採用した。その他ワンマン運転関連機器に加え、自動放送装置が搭載されている。


title: 西武8500系電車

text: 開放的な運転台のため、悪質な乗客等にいたずらされることのないよう、運転操作時以外はカバーをかけられるようになっている。


title: 西武8500系電車

text: 前述したVVVFインバータ制御やワンハンドルマスコン式運転機器のほか、補助電源に従来の電動発電機 (MG) に代わって静止形インバータ (SIV) を初めて採用するなど、西武において前例のない新技術を数多く採用した。本系列において運用実績の蓄積が行われたそれら新技術は以降の新形式車両に順次反映され、その設計に際して本系列は重要な役割を果たした形となった。


title: 西武8500系電車

text: 日立製作所製のGTOサイリスタ素子を使用したVVVFインバータ制御器VF-HR105を中間車に1基ずつ、1編成当たり2基搭載する。同主制御器はユニットを組む2両分の主電動機を制御する1C2M制御方式で、定速制御が実装されている。


title: 西武8500系電車

text: 日立製作所製の三相交流かご形誘導電動機HS36632-01RB（出力95kW）を各車に1基ずつ車体側に搭載し、前後2軸を駆動する。駆動方式は直角カルダン式で、カーブ区間走行時における内輪差（外側と内側の車輪の回転数差異）を吸収するため差動装置が組み込まれている。歯車比は6.833 (6:41) である。


title: 西武8500系電車

text: 常用制動を回生制動優先とした電気指令式電磁直通ブレーキHRDA-1である。


title: 西武8500系電車

text: ステアリング機構付平行リンクユニット形1軸空気ばね台車で、1両あたり2台装着する。ゴムタイヤについてはブリヂストン製とフランス・ミシュラン社製のものを併用している。


title: 西武8500系電車

text: 東洋電機製造製の第三軌条用集電装置PT-68M-A（先頭車）・PT-68P-A（中間車）を前後台車に左右各1基、1両当たり4基搭載する。


title: 西武8500系電車

text: HB-1200電動空気圧縮機（CP・容量1,230l/min）を西武球場前方先頭車 (Mc1) に、東洋電機製造製SVM45-441A静止形インバータ（SIV・出力45kVA）を西武遊園地方先頭車 (Mc2) にそれぞれ1基ずつ搭載する。


title: 西武8500系電車

text: 1993年（平成5年）4月より山口線ならびに本系列の愛称が「レオライナー」とされたことに伴って、先頭部のレオを象ったペットマーク直下に「LEO LINER」のロゴが追加されている。


title: 西武8500系電車

text: 2000年代に至り、製造後15年以上を経過して制御器ならびにSIVのGTO素子の劣化が進行したため、2001年（平成13年）より制御装置をIGBT素子を使用したVVVF制御器に、SIVについても同様にIGBT素子を使用したものにそれぞれ換装する修繕工事が、8521編成（V3編成）を皮切りに順次施工された。同時に車体の修繕や車内自動放送装置の更新も施工されている。前述のように本系列は2両1ユニット方式で編成を構成しており、更新工事は編成単位ではなく1ユニット（2両）単位で施工されたことから、更新過程においては同一編成内に更新済ユニットと未更新ユニットが混在する例が見られた。


title: 西武8500系電車

text: また2007年（平成19年）度以降、車椅子乗車への対応および混雑時の乗降をスムーズにする目的で、先頭車へのつり革・握り棒の新設と一部座席の撤去・立席スペースの拡大といった車内改良工事が開始され、2009年（平成21年）度をもって全編成への施工が完了した。


title: 戦略核兵器

text: 戦略核兵器（せんりゃくかくへいき）は、戦略的目標に対して使用される核兵器のこと。定義は曖昧であるが、一般的には戦術核兵器より威力が大きく、敵国の軍事基地や行政機関、人口密集地、エネルギープラントなどの比較的大規模な目標の破壊を目的とする核兵器に用いられる。


title: 戦略核兵器

text: 戦略核兵器はアメリカとソ連の関係で語られることが多く、米ソ間の核軍縮条約においては射程500km以上を戦略核、それ未満のものを戦術核としていた。そのため、戦略核は大陸間弾道ミサイルや航続距離の長い戦略爆撃機、潜水艦発射の弾道ミサイルに搭載された核兵器と思われがちだが、隣国同士など距離が近い場合（例えばインドとパキスタン）は、より射程の短い短・中距離弾道ミサイルや航続距離の短い戦闘機などに搭載された核兵器でも、戦略的意味合いをもつ場合もある。


title: 戦略核兵器

text: また、戦術核兵器は局地的核戦争下において敵国の船や戦車、歩兵などを直接的に攻撃する事が目的のため、比較的威力が弱く作られている。そのため、創作物中では威力が弱い核兵器の事を戦術核と呼称することが多いが、距離と同様に威力だけで単純に区別できるわけではなく、たとえ威力が低くても攻撃目標が大規模なら戦略核に分類されるので、「何に対して攻撃を行うか」で判断するのが正しいと思われる。


title: 戦略核兵器

text: 例えば、広島・長崎の両都市に投下された原爆は、戦略爆撃機B-29 スーパーフォートレスから投下された事、日本を降伏させて太平洋戦争自体を終結させる事を目的としていた事などから、戦略核兵器であると言うことができる。


title: 大阪オリンピック構想

text: 大阪オリンピック構想（おおさかオリンピックこうそう）とは、2008年夏季オリンピックの開催を大阪で目指していた構想。大阪府や大阪市などが中心となった「財団法人大阪五輪招致委員会」が誘致活動を行ったが、2001年7月の第112次IOC総会での投票により中華人民共和国の北京市に決定したため、開催は実現しなかった。


title: 大阪オリンピック構想

text: メイン会場は大阪市北港（此花区）にある人工島の舞洲におき、ここにある総合スポーツ公園「舞洲スポーツアイランド」にメインスタジアムやサッカー場、体育館（舞洲アリーナ）など主要な競技施設を集約するほか、インテックス大阪や長居陸上競技場（長居スタジアム）など市内各地の既存スポーツ施設でも開催することを目指した。


title: 大阪オリンピック構想

text: 開会式は天神祭の開催に合わせて7月下旬に実施することも計画されていた。


title: 大阪オリンピック構想

text: 「世界初の海上オリンピック」も目玉としていた。


title: 大阪オリンピック構想

text: 大阪市はオリンピック招致の機運を盛り上げるために様々なイベントなどの開催を積極的に進めた。


title: 大阪オリンピック構想

text: このほかにも、誘致のシンボルとして卓球選手の福原愛（当時大阪府在住）を起用した。


title: 大阪オリンピック構想

text: 大阪市営地下鉄車両の側面の戸袋部分に、大阪の「大」の字とサクラの花を掛け合わせたデザインのマークが広告として貼られていた。


title: 大阪オリンピック構想

text: しかし、大阪市は治安面やインフラストラクチャー面で評価を得たものの、危機的ともいえる大阪市の財政状況、環境破壊および会場アクセスの諸問題などから、市民の中には五輪招致に反対する動きもあり、支持率は5割と低かった。また、2001年5月に現地を視察審査した国際オリンピック委員会 (IOC) のバスが何度も渋滞に巻き込まれるといった交通状況の悪さや、招致委員会による説明不足が露呈した。


title: 大阪オリンピック構想

text: 現地視察においてこれらの問題点が噴出したことから、評価報告書で他の立候補都市（パリ・北京・トロント・イスタンブール）と比べて全体的に低い評価となり、「大阪での五輪開催は困難ではないか」という事実上の落選確定とも取れる「推薦辞退の勧告」を促そうとしたこともあった。


title: 大阪オリンピック構想

text: 同年7月に行われたIOCモスクワ総会では、1回目の投票で最下位となり落選（6票）し、2008年開催地は2回目の投票で56票を獲得した中国の北京（北京五輪）に決定した。落選後、『大阪に投票したのに残念だ』と言う慰めのメッセージを送った国が、得票数を上回る6ヶ国以上となる珍事が起きた。


title: 大阪オリンピック構想

text: 招致活動は大阪市の主導で行われ、JOCへの支援要請や民間の人脈活用を図るなどの工夫がされず、お役所仕事と批判された（「福祉に金を回せ」などと風当たりが強かった）。


title: 大阪オリンピック構想

text: 開催決定記念のポスターも製作されていたが、落選したため使われなくなった。


title: 大阪オリンピック構想

text: 舞洲に造られた下水処理場「舞洲スラッジセンター」とゴミ処理場「大阪市環境局（現：大阪市・八尾市・松原市環境施設組合）舞洲工場」は、オリンピック開催を前提として莫大な建設費を投じて豪華な外観に造られた。また、招致活動にも約53億円を費やしたため、危機的状況にある市の財政を更に圧迫することとなった。


title: 大阪オリンピック構想

text: 関西国際空港の新第二滑走路（06L/24R）も、当初はオリンピック開催を前提としたものであった。同空港の需要に見合わない大工事となったため、関西国際空港株式会社や周辺自治体の運営を圧迫することとなった。


title: 大阪オリンピック構想

text: 東京での開催が決定した2020年夏季オリンピックに関連して、2014年12月に開かれたIOCの臨時総会で今後の五輪開催都市の負担軽減のため一部の競技を国内外問わず別の都市で開催することを認め、2020年大会について大阪でバスケットボールやサッカーの開催が検討されていると報じられていたが、競技の開催地域から外れた。


title: 大阪オリンピック構想

text: 2025年万国博覧会の大阪招致構想が行われ、舞洲・夢洲などが候補地となっている。


title: 重田千穂子

text: 重田 千穂子（しげた ちほこ、1957年6月12日 - ）は、鹿児島県出身の女優・声優。テアトル・エコー、オフィスPSC所属。以前はイイジマルームに所属していた。身長152cm、血液型B型。鹿児島市立鹿児島玉龍高等学校、日本電子工学院（現・日本工学院専門学校）演劇科卒業。


title: 重田千穂子

text: 1984年から『ライオンのいただきます』内の「いただきます劇場」にヒロシ&チーボー（ヒロシは伊沢弘）名義でレギュラー出演して人気を獲得。


title: 重田千穂子

text: 1995年からは『コメディーお江戸でござる』、2004年からは『コメディー道中でござる』にレギュラー出演（おもにお重名義）。


title: 重田千穂子

text: 2018年、『西郷どん』に出演し、薩摩弁を披露。SNS上で話題になった。


title: スチャダラパー

text: スチャダラパーは、日本のヒップホップグループ。1988年結成、1990年に高木完プロデュースによりデビュー。所属事務所はMelody Fair。ANIとSHINCOは実の兄弟（三人兄弟でANIの上にもう1人兄がいる）。初期メンバーとしては亀井雅文（ナイチョロ亀井）が在籍していたこともあった。亀井はアニの同級生で、スチャダラパー脱退後は実業家になり、今は絵描きである。ちなみに亀井はBOSEの弟である光嶋崇、加藤丈文（後のかせきさいだぁ≡）らと共にTONEPAYSなるグループも結成していた。またANIはAFRA、ロボ宙と共にDonuts Disco Deluxeというグループを結成。


title: スチャダラパー

text: 桑沢デザイン研究所で知りあったBOSEとANIに浪人中のSHINCOをDJに加え結成。


title: スチャダラパー

text: グループ名の由来は、1985年〜1992年に活動したギャグユニットラジカル・ガジベリビンバ・システムの1986年の公演「スチャダラ」（観劇したのはANIのみ）に「ラッパー」を組み合わせ「スチャラカでスーダラなラッパー」という意味合いを持つ（後に、1996年に上演された「スチャダラ」の続編である「スチャダラ2010」に、3人が出演している）。


title: スチャダラパー

text: 今までの海外ヒップホップ・シーンの主流であった、マッチョでハードコア路線とは対照的なア・トライブ・コールド・クエストやデ・ラ・ソウルといったグループが登場した90年代初頭に、それらの影響を受け、そこに日本における上記のラジカル・ガジベリビンバ・システムなどの演劇シーンや、インディーズ・レーベルナゴムレコードなどの日本のサブカルチャーの文脈が結合した「オモロ・ラップ」を提唱しシーンに登場する。等身大でコミカルなライムと高品位なトラックで存在感を示す。活動開始してまもなく、MAJOR FORCE主催の「第2回DJアンダーグラウンドコンテスト」において、「太陽にほえろ!」のテーマソングにラップを乗せる パフォーマンスが話題となり、特別賞を受賞（審査員を務めたECDはあまりの素晴らしさに涙が出たという）、そのままMAJOR FORCEからデビューとなった。


title: スチャダラパー

text: 1993年、デ・ラ・ソウルのアルバム「」に高木完とともにラッパーとして客演参加。日本のファン向けの日本盤ボーナストラックでは無く、アルバムのオリジナルトラックに参加という、日本人ラッパーの海外アーティスト参加という非常に珍しい例となる。


title: スチャダラパー

text: 1994年、小沢健二と共演した「今夜はブギー・バック」が50万枚を超える大ヒット。「タモリのボキャブラ天国」のエンディングテーマにも採用され、お茶の間にラップ/ヒップホップを浸透させるきっかけを作った。


title: スチャダラパー

text: また、ヒップホップグループ・クラン、「リトル・バード・ネイション」 (LB) を結成、その中心的存在として功労し、ジャパニーズ・ヒップホップ・シーンの開拓に大きな役割を果たしそのスタイルを確立した。


title: スチャダラパー

text: ハードコア・ゲーマーとしても有名な3人は、任天堂・スーパーファミコンのソフト『ゼルダの伝説 神々のトライフォース』のCMで音楽を担当。ゲーム雑誌『ファミ通』や子供向けコミック雑誌『月刊コロコロコミック』などに連載を持ち、かつてBOSEは『バーチャファイター2』やりたさにゲームセンター用のゲーム筐体を個人で購入し、自宅に持ち込んだ逸話が知られる。MOTHER2の攻略本の中にも登場した。


title: スチャダラパー

text: また、BOSEは1994年より5年間、フジテレビ系列の子供向け番組『ポンキッキーズ』にレギュラー出演。電気グルーヴのピエール瀧や、鈴木蘭々、安室奈美恵と共に番組進行を務めた（後継番組の『beポンキッキーズ』にも2014年度にレギュラー出演）。BOSEは、ナレーターとしてファンタやドラえもん映画作品など数多くのCMに起用されている。


title: スチャダラパー

text: 2005年3月には、アルファとのコラボレーションで「アルファ&スチャダラパー」として、シングル『惚れたぜHarajuku』をリリース。


title: スチャダラパー

text: 2005年4月から「電気グルーヴ×スチャダラパー」として電気グルーヴとのコラボレート開始。J-WAVE2005年春のキャンペーンソング『Twilight』を発表。6月には、2ndシングル『聖☆おじさん』・フルアルバム『電気グルーヴとかスチャダラパー』発売、8月にはSUMMER SONIC'05、RISING SUN ROCK FESTIVAL'05に出演。


title: スチャダラパー

text: 2006年11月29日発売のRIP SLYMEの5thアルバムEPOCHでは『レッツゴー7〜8匹』でRIP SLYMEとのコラボレーションが実現した。


title: スチャダラパー

text: 2007年に「THE HELLO WORKS」として、SLY MONGOOSE、ロボ宙とコラボレートし、全国各地のフェスやライブに出演している。


title: スチャダラパー

text: 同年10月6日土曜日24時30分からTOKYO FMより『SCHA NOVA』スタート。


title: スチャダラパー

text: 2008年2月23日放送TBSラジオライムスター宇多丸のウィークエンド・シャッフルに出演し、日本語ラップの20年を振り返る特集としてライムスター宇多丸と2時間にわたる対談が実現した。


title: スチャダラパー

text: 2008年6月 東京メトロ 副都心線開業開業告知CM曲「Good Old Future（11にアルバムバージョンとして収録）」を担当。


title: スチャダラパー

text: 同年9月 トリビュートアルバム「赤塚不二夫トリビュート〜四十一才の春だから〜」に、電気グルーヴ×スチャダラパー名義で参加。


title: スチャダラパー

text: 2009年1月14日 NHK教育テレビ「メジャー」第5シリーズ・オープニングテーマ曲「Hey! Hey! Alright」を、スチャダラパー+木村カエラ名義で発表。


title: スチャダラパー

text: その後スチャダラパーとしては8年ぶりとなる単行本となる『ヤングトラウマ~ひろ子・ドカベン・バムバータ~』、ANI初の写真集『ブリングザノイズ』を経て、3月25日には11枚目となるアルバム「11」をリリース。


title: スチャダラパー

text: 11月25日にはツアー風景に加え、独自のフィクションを追加したライブDVD『スチャダラパーの悪夢』をリリース。


title: スチャダラパー

text: 2010年1月27日 兼ねてより客演などで交友があったHALCALIのシングル「ENDLESS NIGHT」にBOSEがフィーチャリングで参加。


title: スチャダラパー

text: 2月24日 活動開始20周年記念として、同じく活動20周年で共にLBとしても活動してきたTOKYO No.1 SOUL SETと同日に、初のレーベルを超えたベストアルバム『THE BEST OF スチャダラパー1990~2010』をリリース。（TOKYO No.1 SOUL SETは『BEST SET』をリリース）それぞれのアルバムにはTOKYO No.1 SOUL SETと共作の新曲が収録されており、『THE BEST OF スチャダラパー1990~2010』には"スチャダラパー feat.TOKYO No.1 SOUL SET"名義で「Never Ending Beats」が、『BEST SET』には"TOKYO No.1 SOUL SET feat.スチャダラパー"名義で「STARDUST」が収録された。


title: スチャダラパー

text: 2015年 活動開始25周年を迎えSPACE SHOWER MUSICレーベルから12枚目のアルバム「1212（ワンツーワンツー）」リリース。2016年4月にはミニアルバム「あにしんぼう」をリリース。


title: スチャダラパー

text: 2017年5月 スチャダラパーとEGO-WRAPPIN'名義による「ミクロボーイとマクロガール / サマージャム2020」を音楽配信シングルとしてリリース。7月にフジロックフェスティバルに出演し、小沢健二と「今夜はブギー・バック」にて共演した。2010年以降、日比谷野外大音楽堂にてライブイベントを開催するのが恒例となっている。なお、全ての公演にロボ宙がサイドMCとして出演している。


title: セイロン

text: セイロン（Ceylon ）


title: アカデミー視覚効果賞

text: アカデミー視覚効果賞（アカデミーしかくこうかしょう、Academy Award for Visual Effects）は、その年の最も優れた視覚効果(VFX)を使った映画に与えられる、アメリカのアカデミー賞の部門のひとつ。1939年に「特殊効果賞」（Academy Award for Best Special Effects）として設けられ、1963年から視覚効果賞とアカデミー音響編集賞に分かれた。以下は最優秀特殊効果賞および最優秀視覚効果賞を受賞した映画の一覧である。


title: アカデミー視覚効果賞

text: アカデミー視覚効果賞は2009年度作品まではノミネート作品の枠は3作品までだったが、VFX業界の発展、成長に対応するために2010年度作品から5作品に拡大された。


title: アカデミー視覚効果賞

text: 最多候補はデニス・ミューレンの15回。最多受賞もミューレンであり、8回である。


title: アカデミー視覚効果賞

text: 1939年から1962年の視覚効果賞は、音響効果と合わせて特殊効果賞とされていた。


title: 岡野浩介

text: 岡野 浩介（おかの こうすけ、1969年10月14日 - ）は、日本の男性声優、ナレーター。東京都出身。血液型はA型。


title: 岡野浩介

text: 高校卒業後、本屋に就職。『ケイコとマナブ』の販促担当になり、何気なく見たページに東京アナウンスアカデミーの広告を見て、翌月には辞表を出し、専門学校に入った。


title: 岡野浩介

text: 映画の吹き替え志望だったため、声優を志した時はアニメには詳しくなく、専門学校に入ってから調べたり、友人に聞いたりして勉強していった。増岡弘に師事している。


title: 岡野浩介

text: プレイステーション用ゲームソフト『SIMPLEキャラクター2000シリーズ Vol.05 ハイスクール!奇面組 THE テーブルホッケー』では、死去した塩沢兼人の代役として物星大の声を担当した。


title: 岡野浩介

text: かつてはぷろだくしょんバオバブに所属しており、退所後はフリーで活動していたが、2015年7月1日付けでスチール・ウッド・ガーデンに所属。2018年10月に退所し、再度フリーで活動。太字はメインキャラクター。


title: ライム

text: ライム (Lime) とは、柑橘類の一種。樹木としてはインドからミャンマー、マレーシア一帯の熱帯地域を原産とする低木。果実としてはライムの木の実である。


title: ライム

text: ライムの果実はレモンに似ているが、レモンと比べると乳頭と呼ばれる先端の突起が小さく若干小振りである。レモンよりやや小さいタヒチライム、ペルシアライム(Citrus latifolia)と、さらに果実が一回り小さいメキシカンライム、キーライム(Citrus aurantiifolia)と大きく分けて2種類ある（なお、メキシコでもタヒチライムが栽培されており、日本に輸入されているメキシコ産のライムがメキシカンライムとは限らない）。


title: ライム

text: 日本国内でも苗が流通するが、耐寒性の強いタヒチライムの方が栽培しやすい（品種名が無い場合は専らタヒチライムと思われる）。茎にはトゲがあり、葉には小さい翼葉が付いている。花は蕾も開花後も白く、レモンの花の様に赤みを帯びない。タヒチライムは四季咲き性が強いが、3倍体で種が殆ど出来ないためか、大量に花が咲く割には結実率が非常に低く不安定であり、幼果の時に落ちやすい。各地の農業試験場の研究で、ジベレリン酸（GA剤）散布が結実率の向上に有効だと判明しているが、現在のところ農薬登録が無い。


title: ライム

text: 英語でLime greenとは、ライムの皮の色の黄緑色を意味する。


title: ライム

text: 果実の直径は6 - 8 センチメートル。形はレモンよりも丸っぽく、皮の厚さは薄い。皮の色は、レモンの黄色と違って緑がかっている。果肉もいくらか緑色をしている（完熟すると果皮は黄変するが果汁の酸味が抜けてしまうので緑色の時に収穫する）味はレモンと同様に酸っぱいが、ライム独特の苦味に似た風味がある。香りもやはりレモンに似ているが、より鋭い、と表現される。収穫直後は皮も果汁もさわやかな香りがするが、日本国内で販売されている輸入ライムは収穫から時間が経過している為、香りはやや弱い。


title: ライム

text: レモンと同様に、輪切りやくし切りにして料理の付け合わせにしたり、果汁を搾って飲料に混ぜて使う。


title: ライム

text: ライムを使ったカクテルには、ジン・トニック、ジン・ライム、ジン・リッキー、ギムレット、モヒート、ダイキリ、雪国、カミカゼ、モスコー・ミュールなど多数がある。


title: ライム

text: スライスしたライムをグラスに入れたり飾ったりするほか、ライム果汁（ライムジュース）もカクテルにはよく使用される。加糖された「コーディアルライム」と呼ばれるライムジュースも市販され、カクテルに使用されている。


title: ライム

text: キーライムパイやシャーベット、マーマレードなど製菓分野で利用されるほか、インドではチャツネやピクルスに使われている。


title: ライム

text: 中東では干しライムまたは乾燥ライムを丸ごと、またはスライスしたり、粉末状で香辛料/調味料として使用される。


title: ライム

text: ライムと名のつく別種の柑橘類が幾つか存在する。


title: ライム

text: 大航海時代には乳酸発酵させた塩漬けのキャベツ（ザワークラウト）と共にビタミンC欠乏症である壊血病対策、治療に役立つと信じられ利用された。


title: ライム

text: イギリス人のことを "ライム野郎 (limey) " と呼ぶアメリカのスラングは、イギリス海軍が壊血病予防としてライムジュースを服用していたことに由来する。


title: ライム

text: ただし、イギリスでは「ライム」が柑橘類全般の意味でも使われるので、レモンなどもこの「ライム」に含まれており（ロンドンの地名「ライムハウス」も本来はレモンを荷揚げしていた地域である）、狭義（このページで扱われている緑の丸い実）の「ライム」は柑橘類の中ではかなりビタミンC濃度が低くレモンの半分程度である。この混同が後々で見ると問題となったケースとして、1799年からイギリス海軍は海軍の全船舶にレモンを支給する規則になって一旦軍内の壊血病が収まっていたのだが、1845年に地中海が産地のレモンより入手しやすい英領西インド諸島産のライム（狭義）に切り替えた後、壊血病が規模は小さいが時々再発生するようになった。船の発達で航海期間が短縮された事もあって致命的な問題にはならなかったものの、1875年ジョージ・ネアズ率いるイギリスの北極探検隊がいくら規則通りライムジュースを飲んでも壊血病が止まらなかったというトラブルが発生した事例が存在する。


title: ライム

text: 参考、柑橘類のビタミンC濃度（100gもしくは100mlに何mgのビタミンCを含むか。）


title: リーガル

text: リーガル（REGAL）は、靴のブランド。


title: 探偵家族

text: 『探偵家族』（たんていかぞく）は、2002年7月13日～9月14日に日本テレビで土曜日（Surprise Saturday枠）に放送されていたテレビドラマ。


title: 探偵家族

text: 2002年11月21日にVHS化（現在、VHSソフトは販売終了）されているが、2012年1月現在DVD化はされていない。


title: 探偵家族

text: 東京の下町で探偵事務所を営む父が亡くなり、その娘である長女で専業主婦の田中小百合がひょんな事から、デコトラ運転手の兄貴である田中一郎が10年ぶりに一人息子の田中太郎と共に田中家一家に姿を現し帰宅、田中探偵事務所を継ぐことでいろいろな事件、騒動が起きる


title: 夢のつばさ

text: 『夢のつばさ』（ゆめのつばさ）は、2000年9月28日にKIDよりプレイステーションで発売した恋愛アドベンチャーゲーム。2001年7月26日にシナリオ追加などがされたドリームキャスト版『夢のつばさ Fate of Heart』が発売されている。また、2002年3月30日に自社通販サイト上でWindows版も発売された。


title: 夢のつばさ

text: 父の形見のULPで空を飛ぼうと志す青年深山直人と、幼なじみ深山勇希、そして突然現れた少女瑞雲しずくの間で揺れ動く直人の心を描いた物語である。


title: 夢のつばさ

text: キャラクターデザインは成瀬ちさと。


title: 夢のつばさ

text: KIDからは本作品と同様に天使を題材としたゲーム『てんたま』が発売されているが、両者の間に関連はない。


title: 夢のつばさ

text:
勇希の立ちイラストが描き直されているほか、本編クリア後にヒロインごとの追加シナリオが出現する。またドリームキャスト版は『Never7』に続いて公式サイト上で公開されたアペンドストーリーに対応し、それに加え初めて過去の作品のドリームキャスト版における各種ファイルを収録した。内容は以下の通り。
また、ドリームキャスト初回版では『Memories Off 2nd』のプロモーションディスクも付録していた。


title: 夢のつばさ

text: Windows版はアクセサリーソフト『Angel Present』の内容も収録しているが、アペンドストーリーは収められていない。なおシナリオはドリームキャスト版から変化ないため、追加シナリオ桜花編の「コンシューマーじゃなかったら」「ドリームキャストデビュー」といったセリフもそのままになっている。


title: ささきいさお

text: ささき いさお（1942年5月16日 - ）は、日本の男性歌手、俳優、声優、ナレーター。


title: ささきいさお

text: 東京府出身。暁星小学校、武蔵中学校・高等学校卒業。身長175cm、体重70kg。血液型はA型。妻は声優の上田みゆき。所属事務所は長良マネジメント。


title: ささきいさお

text: 本名および旧芸名（別名義）は佐々木 功（読み同じ）。活動内容によって「佐々木功」「ささきいさお」と名義を使い分けていた時期もあったが、現在は活動の区別なく平仮名表記の「ささきいさお」を用いている（詳細は後述）。


title: ささきいさお

text: 代表曲「宇宙戦艦ヤマト」「銀河鉄道999」などアニメソングで多くのヒット曲を持つことから「アニメソング界の大王」と呼ばれ、水木一郎・堀江美都子・大杉久美子とともに「アニメソング四天王」の一人に数えられている。


title: ささきいさお

text: 高校時代より歌手として活動。1960年、日本コロムビアより「本命はお前だ」（エルヴィス・プレスリーの日本語カバー曲）でロカビリー歌手としてデビュー。ささきの雰囲気がプレスリーに似ていたことから「和製プレスリー」のキャッチフレーズで売り出していた。


title: ささきいさお

text: 歌手業と並行して俳優活動もはじめ、1960年には映画『太陽の墓場』の主役に抜擢され、松竹映画専属俳優として映画デビューを果たす。1962年に『この先カーブあり』でテレビドラマ初出演。


title: ささきいさお

text: 1964年、クラウンレコードに移籍。俳優としても松竹ヌーヴェルヴァーグ路線で映画に数多く出演していたが、ヌーヴェルヴァーグ路線が終わり、ロカビリーブームも去ると、俳優活動・歌手活動ともに不遇の時代を迎える。この不遇の時期に島田敬穂（島田歌穂の父）から指導を受け歌唱・発声を基礎から学び直す。また俳優としても1967年から約10年間、金子信雄主宰の演劇人クラブ「マールイ」に参加し演劇の基礎を学ぶ。


title: ささきいさお

text: 1968年、エルヴィス・プレスリーの主演映画『燃える平原児』において、プレスリーの日本語吹き替えを担当。これ以降、声優としての活動も行うようになる。1969年、テレビドラマ『妖術武芸帳』で主演。


title: ささきいさお

text: 1972年、声優としてテレビアニメ『科学忍者隊ガッチャマン』にコンドルのジョー役を担当、アニメーション作品初出演。


title: ささきいさお

text: 1973年、テレビアニメ『新造人間キャシャーン』の主題歌歌手に抜擢。ささきいさおの芸名でアニメソング歌手として歌手活動を再開。以降、数々のアニメ・特撮作品の主題歌を担当することとなる。『宇宙戦艦ヤマト』『銀河鉄道999』の主題歌が一世を風靡し、ミリオンセラーを記録。大杉久美子や水木一郎、子門真人、堀江美都子らと共に、アニメソングの黎明期を支えた。


title: ささきいさお

text: 1981年、現在の妻・上田みゆきと結婚。互いに子連れでの再婚となり、そのときの苦労は1986年に出版された『子連れ再婚の片道切符』に描かれている。


title: ささきいさお

text: 1983年に劇場用アニメ作品『宇宙戦艦ヤマト 完結編』が公開され、関連楽曲を発表して以降は数年にわたり楽曲のリリースを一時休止し、俳優業やナレーター、洋画の吹き替えを中心に活動をシフトしていく。


title: ささきいさお

text: 1998年に約10年ぶりにアニメソングを歌唱し、同年ベストアルバム「佐々木功シングルコレクション '73〜'87」をリリース。以降、アニメソング歌手としての活動を本格的に再開する。2004年より定期的に行われているライブイベント「スーパー戦隊“魂”」では、公演座長を務めている。


title: ささきいさお

text: 以降も現在に至るまで俳優（声優）業、歌手業を並行して行い、2011年に「第5回声優アワード」において功労賞を受賞、2015年には「東京アニメアワード2015」において歌手としてアニメ功労賞を受賞している。


title: ささきいさお

text: 趣味は、オーディオ・ビジュアル、釣り、ゴルフなど。とりわけオーディオやホームシアターへの造詣は深く、専門誌でコラム連載の経験もある。普通自動車運転免許、四級小型船舶操縦士免許所持。


title: ささきいさお

text: 祖父は東京大学出身、父親は早稲田大学出身で、高校時代は親から東京大学への進学を望まれていたという。なお、『宇宙戦艦ヤマト』のプロデューサー・西崎義展、SF設定等を担当した豊田有恒とささきの3人は武蔵高等学校の同窓であり、「宇宙戦艦ムサシ」にしておけばよかったのでは、とのジョークすら生まれたとのこと（年次は西崎、豊田、ささきの順）。


title: ささきいさお

text: 「キーを下げて歌うようならもう現役じゃない」という信条のもと、過去の楽曲も当時のキーのままで歌うことを貫いており、それに必要な体力や声を保つためにエアロビクス、腹筋の鍛錬、鉄アレイを持ちながらの発声練習などを行っているという。


title: ささきいさお

text: 「和製プレスリー」と称されたデビュー当時のささきについて、草野昌一は「単なる真似ではなく、もって生まれたもの自体が（プレスリーに）似ている」と評していた。一方で、デビュー当時マネージメントを担当した堀威夫は著書で「デビュー時の歌唱力はとても人前で披露できるようなものではなかった」と述べており、ささき本人も当時の自らの歌について「気持ち悪い」「プレスリーはこんなに歌がヒドくない」などと酷評している。


title: ささきいさお

text: アニメソング主題歌を担当することになったのは『ガッチャマン』のパーティーの席上でスタッフから「歌手だったし、まだ歌えますよね?」と声をかけられたことがきっかけであり、ささき自身は「当時、幼稚園に通っていた息子には『パパはアニメの主題歌も歌うんだぞ』というところを見せられるという思いもあった」と語っている。


title: ささきいさお

text: アニソン歌手としてデビューする際に名義が平仮名表記となったのは、「漢字表記のままでは（当時ささきが声優を担当していた）コンドルのジョーが歌っているようでまずい」、という理由によるもの。当初は『新造人間キャシャーン』の主人公である「東鉄也」名義にする案も挙がっていたが、ささきが拒んだため平仮名表記に落ち着いた。


title: ささきいさお

text: アニソン歌手としてデビューして以後、俳優として活動する時やアニメ・特撮に関連しない曲を歌う時は「佐々木功」、アニメ声優やアニメソング歌手として活動する時は「ささきいさお」と二つの芸名を使用していたが、1987年の『超人機メタルダー』の主題歌以降は、アニメソング歌唱の際も「佐々木功」の名前を用いるようになった。しかし1990年代後半には再び「ささきいさお」の表記も使われるようになり、2003年頃からは俳優業等における芸名も「ささきいさお」に一本化している。


title: ささきいさお

text: 『宇宙戦艦ヤマト』がヒットした時期には、石原裕次郎から『西部警察』の刑事役のオファーを受けたが、当時マネージメントをしていた日本コロムビアが完全拘束されてしまうことを恐れたため断ったという。


title: ささきいさお

text: 洋画の吹き替えでは、シルヴェスター・スタローン、エルヴィス・プレスリー、クリストファー・リーヴなどを演じている。


title: ささきいさお

text: スタローンの吹き替えは当初テレビ放送版が中心であったが、映像ソフト版で彼の吹き替えを担当していた玄田哲章がアーノルド・シュワルツェネッガーの公式フィックスとなったのを境に、媒体を問わずに専属で担当するようになった。ささきはスタローンの吹き替えについて「声は作らないと（スタローンの声は）できない」「特徴を出すのが難しい」と語っており、映画『ロッキー』シリーズで吹き替えを務めた当初は、酒を飲んで3日くらい騒いで独特の声を作っていたという逸話がある。


title: ささきいさお

text: 海外ドラマ『ナイトライダー』では主人公マイケル・ナイト（デビッド・ハッセルホフ）の吹き替えを担当しており、以後続編である『ナイトライダーNEXT』でゲスト出演したさいでの同役の吹き替えも引き続き担当している。2014年11月27日にリリースされた『ナイトライダー コンプリートブルーレイBOX』では未収録エピソード及び本編でカットされていたシーンに新たに追加吹き替えを行っており、ささきは「私個人にとっても代表作といえる作品なので、完全版ができるというのはとても嬉しいことです」と述べている。


title: ささきいさお

text: 他多数ほか多数


title: 佐々木功

text: 佐々木功


title: 45年

text: 注釈


title: 45年

text: 出典


title: 55年

text: 注釈


title: 55年

text: 出典


title: 63年

text: 注釈


title: 63年

text: 出典


title: チャカオ市

text:
チャカオ市（チャカオし, Municipio Chacao）は、ベネズエラのミランダ州北部にある市で、カラカスの中部に位置する。カラカスの商業中心地で、高級地区だが、面積は狭い。2001年の人口は6万4629人。
1772年の人口は1461人、1936年に4664人、1961年に6万4006人であった。スペイン植民地時代はカラカスの東郊外の農業地帯で、ベネズエラ独立後も同様であった。20世紀前半にカラカスの市街が伸びてきて、1960年代には平地部が全面市街化した。中央にあるチャカオが市の歴史的中心で、教会とボリバル広場があり、古い歴史を持つ。市の東部のアルタミラは、開発の際に高級住宅街として造成、分譲された。西端はカントリークラブで、ともに高級地区である。


title: チャカオ市

text: 北がアビラ山、南がカラカス盆地で、南の境をグアイレ川が限る。盆地の北側は高級住宅街で、これによってチャカオはカラカスとベネズエラでもっとも富める町と評されている。南側はビジネスと商業の中心地で、大使館も数多くある。市内に貧困層の居住区はない。


title: チャカオ市

text:
山: アビラ山
川: グアイレ川、チャカイト沢、キンテオ沢、パハリトス沢、セブカン沢2000年から正義第一のレオポルド・ロペスが務めている。


title: 60年

text: 注釈


title: 60年

text: 出典


title: チャカオ

text: チャカオ


title: 38年

text: 注釈


title: 38年

text: 出典


title: 31年

text: 注釈


title: 31年

text: 出典


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text:
『フォレスト・ガンプ/一期一会』（フォレスト・ガンプ いちごいちえ、"Forrest Gump"）は、1994年公開のアメリカ映画。
日本公開は95年で配給収入38億円のヒット作品。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: タイトルの「フォレスト・ガンプ」は主人公の名前。「フォレスト」はクー・クラックス・クランの結成者として知られるネイサン・ベドフォード・フォレストからの由来で、「ガンプ」("gump") はアラバマ州の方言で、「うすのろ」「間抜け」「愚か者」を意味する。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: キャッチコピーは、劇中にセリフとしても登場する「人生はチョコレートの箱、開けてみるまで分からない（"Life is like a box of chocolates. You never know what you're gonna get."）」。このセリフは、『アメリカ映画の名セリフベスト100』において第40位となっている。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: 1985年にウィンストン・グルームが発表した小説『』をエリック・ロスが脚色して製作された映画。監督はロバート・ゼメキス、主演はトム・ハンクス。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: 人より知能指数は劣るが、純真な心と周囲の人々の協力を受けて数々の成功を収めていく"うすのろフォレスト"の半生を、アメリカの1950〜80年代の歴史を交えながら描いたヒューマンドラマ。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: 第67回アカデミー賞作品賞ならびに第52回ゴールデングローブ賞 ドラマ部門作品賞受賞作品。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text:
映画は、空中を漂う一本の羽がフォレストの足下に舞い降りるシーンから始まる。物語は、バス停のベンチに座るフォレストが、バスを待つ人々に話しかけながら過去を回想するという形で進行する。
※ここから物語は現在進行に移る。
監督候補はテリー・ギリアムやバリー・ソネンフェルドの名前が挙がっていた。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: 主人公であるフォレスト・ガンプは、実際に演じたトム・ハンクスの他にビル・マーレイやチェビー・チェイスなどにも出演依頼がなされていた。また、バッバ・ブルー役にはデイヴィッド・アラン・グリアやジョン・トラヴォルタが予定されていた。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: フォレストがウォーターゲート事件を目撃したり、自宅に無名時代のエルビス・プレスリーが下宿した事があったりと、当時の事件や著名人が多数登場する。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: 本作の重要なモチーフとなっている羽が舞うシーンだが、この撮影には巨額の費用がかかったことで知られる。映画監督の北野武の弁では、「あれ（羽が舞うシーンにかけた費用）だけで自分の映画が一本撮れる」ほどの金額だという。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: フォレストがただひたすら走り続けるシーンでは、頻繁にハンクスの弟がボディダブル（吹替え）として兄の代役を務めた。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: ILMが担当したVFXは、主演のトム・ハンクスをジョン・レノンやジョン・F・ケネディ、リチャード・ニクソンといった故人と共演させ話題になった。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: ゲイリー・シニーズ演じるダン・テイラーが足を失った後のシーンは、撮影時にシニーズの両足へ青い特殊な縫い物を充て、編集段階でコンピュータにより当該箇所の削除が行われた。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: フォレストらがベトナム戦争に赴いた際のベトナムシーンは、実際はサウスカロライナ州のゴルフコースで撮影された。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: この映画は、背景の時代に合わせて、その時代に流行した音楽が登場することでも有名である。またこの映画のサウンドトラックは約1,800万枚という大ヒットを記録した。1996年、劇中に登場する「ババ・ガンプ・シュリンプ」をモチーフにしたシーフードレストラン「ババ・ガンプ・シュリンプ・カンパニー」が設立された。2012年現在アメリカを中心に世界で20店舗を展開。


title: フォレスト・ガンプ/一期一会

text: 日本の支店は、東京・後楽園のラクーア内「ババ・ガンプ・シュリンプ東京」と、大阪・ユニバーサル・スタジオ・ジャパンに隣接したユニバーサル・シティウォーク大阪内「ババ・ガンプ・シュリンプ大阪」と、東京・江東区豊洲のららぽーと豊洲内の3店舗である。株式会社WDIにより運営されている。


title: 30年

text: 注釈


title: 30年

text: 出典


title: 29年

text: 注釈


title: 29年

text: 出典


title: 28年

text: 注釈


title: 28年

text: 出典


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 『宇宙戦艦ヤマト 完結編』（うちゅうせんかんヤマト かんけつへん）は、1983年公開の劇場用アニメ映画作品。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 通称「完結編」「ヤマト完結編」「ファイナル・ヤマト（Final Yamato）」。ナレーションは俳優の仲代達矢。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの第8作目、劇場用映画としては第4作目であり、シリーズの最終作品として製作された。ただし、2009年には続編の『宇宙戦艦ヤマト 復活篇』が製作されている。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: キャッチコピーは「宇宙にひろがる永遠のロマン！ファイナル・ヤマトの熱い感動を―いま、あなたに伝えたい…」。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 最終作を意図して製作されたこともあり、スタッフの本作に対する意気込みは凄まじく、製作に携わった人数も尋常ではない。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 本作が公開された1983年春は、『うる星やつら オンリー・ユー』、『幻魔大戦』、『クラッシャージョウ』と長編アニメーションの公開が重なり、掛け持ち状態の主要スタッフが多かった。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 作画監督である金田伊功は「野田（卓雄）さんへの義理がある」とのことから、ほとんど『幻魔大戦』にかかりっきりとなり、原画自体はヤマト発進シーン、自沈シーンなど数カットに留まる。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 安彦良和は、「最後だから数カットくらい参加しても」と言っていたといわれるが、実現はしなかった。冒頭シーンでの第一艦橋のシーンでわずかに湖川友謙の原画カットがある。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 高橋信也は高沢孫一の名義で、『うる星やつら』と掛け持ちで参加している。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 志願して、ルガール総統関連のほとんどを手がけた二宮常雄や、水関連を手がけた角田紘一などの作画レベルは比較的高い反面、メカニック描写に関してはキャラクター描写に比べ徹底さを欠いている部分も見受けられる。ヤマトの第一および第二艦橋の窓の数が統一されていない、ディンギル帝国のハイパー放射ミサイル以外のミサイル兵器は透過光で表現、ディンギル帝国のガトリング砲の回転描写や水雷艇の発進プロセスなどの設定の省略、などがあげられる。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 劇中音楽では、それまでピアニストとしてヤマトの音楽を支えてきた羽田健太郎も、宮川泰と共に作曲に参加している。羽田の起用は、宮川泰・音響監督の田代敦己・プロデューサー西崎義展の3人で話し合い、「マンネリ化を避けるため、新しい血を導入しよう。すべてのジャンルをリフレッシュしよう」と言うことで決まった。ポップス系の音楽家である宮川とは対照的なクラシック音楽出身の羽田の参加、加えて本作自体がスケールの大きいストーリーであることから、本作の音楽は全体的にクラシックの要素を多く取り入れたものとなっている。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 本作では、二人の作曲家から同一メニューによる別の音楽的回答を引き出すコンペ形式を導入し、最終的にベストな楽曲が本編に採用された。結果、羽田は主にディンギル側の音楽と、ヤマトの小曲、ラストのピアノコンチェルトなどを多く担当し、宮川は従来通りヤマト側と戦闘曲、イメージ曲などを担当となり、両者の個性を相乗効果で盛り上げることとなった。また、前作『宇宙戦艦ヤマトIII』に引き続き、宮川秦の息子である宮川彬良も、ノンクレジットではあるが参加しており、父親が用意した2種類のメロディを基に「大ディンギル帝国星」を作曲している。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 前述の経緯により、楽曲は多数制作されたが、劇中では一切使用されなかった曲も多い。日本コロムビアのCD「YAMATO SOUND ALMANAC」シリーズに収録されているものだけでも、（ボーカル曲のインストゥルメンタル版や同一曲のミックス違いなどを除いても）曲数は90曲前後、演奏時間は5時間を超えている。また、当時手伝いとして参加しており、後にヤマトシリーズで音響監督を務めることになる吉田知弘は、「10時間分の曲を撮った」と述べている。また、CDなどのメディアに収録される際、アレンジ曲や演奏バリエーション曲は、互いに同じ曲名になっているものも非常に多い。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 時系列では直前の作品である『宇宙戦艦ヤマトIII』で艦長に就任した古代進は、冒頭で多数の犠牲者を出してしまったことで引責辞任し、戦闘班長に降格している。これに伴い、ヤマト初代艦長であった沖田十三が復活し、再び艦長に就任する。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 。劇中でも佐渡酒造が自らの誤診を「全国の皆さんに坊主になってお詫びせにゃならんな」と発言するシーンがある。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 古代がヤマトのパルスレーザー砲を「高角砲」と呼んだり、コスモタイガーIIの塗装がそれまでの銀色から大戦後期以後の日本海軍機色（濃緑色、明灰白色）への変更、随伴して出撃した駆逐艦「冬月」を始め、太平洋戦争末期の戦艦大和最後の出撃に随伴した艦と同じ、あるいはそれに近い艦名が使用されている。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: また、ヤマトが都市衛星ウルクに着陸して戦闘する描写は天一号作戦において大和が目指した自力座礁して陸上砲台となるという構想を基としているなど、大和の水上特攻をモデルとする演出が多く見られ、ヤマトの最期であることが示されている。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 前作『宇宙戦艦ヤマトIII』は制作当時の設定年代は西暦2205年（劇中のナレーションは西暦23世紀初頭と述べるのみ）であり、本作も制作開始当初は、前作の設定年代を守り、西暦2205年とされていた。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 。西崎は公式資料集にて、冒頭の銀河の大異変は『ヤマトIII』時に創ったガルマン・ガミラス帝国とボラー連邦を消し飛ばすために登場させたと述べており、このことからも、西崎は『ヤマトIII』と『完結編』とがつながっていることを意識していることが分かる。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 本作の公開は、1981年4月放送の『宇宙戦艦ヤマトIII』最終回で1982年夏予定と告知されたが、製作作業の遅れから1983年3月12日に延期され、『クラッシャージョウ』『幻魔大戦』と同日公開と決定される。しかしさらに1週間延期されて19日公開と改められるも、音楽ダビングの予定が遅れたことから完成は18日昼過ぎとなり、19日朝からの全国110館での一斉公開は不可能になった。上映プリントの輸送が遅れたのは、北海道、九州が全館、東北、北陸では一部で、約30館が影響を受けた。早いところでは19日中にフィルムが届いて同日中に半日遅れで上映されたが、翌20日からの公開となったところがあった。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 本作品は、35mm版の初回上映版と70mm版の完全版が存在する。これは当初予定の70mm撮影と6チャンネルステレオでの録音が完全に間に合わなかったことによる。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 西暦2203年、銀河系中心部の宇宙で大きな異変が生じた。異次元断層から別の銀河が現れ、核恒星系付近で銀河系同士の衝突が起こり、多くの星々が消滅した。古代進は「宇宙戦艦ヤマト」の艦長として地球防衛軍の命を受け、この宇宙災害の調査と、その宙域にある友好国「ガルマン・ガミラス帝国」の本星へ赴いていた。だが、生存者を確認出来ないまま宇宙災害の大爆発に飲み込まれ、やむなく危険を冒して無差別ワープを強行し、この宙域から離脱する。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: そんな中、地球から3000光年離れたアンファ恒星系にて、銀河を回遊する水惑星「アクエリアス」が現れ、その第4惑星「ディンギル星」を水没させる。偶然ディンギル星の至近距離へワープアウトしたヤマトは、アクエリアスの水に襲われ逃げ惑っているこの星の人々を目撃する。古代達は決死の救助活動を行うが突如ヤマトを大波が襲い、1人の少年を救っただけでヤマトクルーに多大な犠牲者を出す結果となる。その後、ヤマトはディンギル帝国の艦隊と遭遇。ハイパー放射ミサイルの攻撃を受けて全乗組員が死亡あるいは仮死状態となり戦闘不能に陥るが、墜落した惑星で運よく自動操縦システムが起動し、地球へ向かう。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 母星を失ったディンギル星人の長「ルガール」は新たな移住先として地球に狙いを定め、アクエリアスを人為的にワープさせることで母星と同じように地球を水没させ、地球人類を絶滅させた後に移住することを画策する。ヤマトの情報からアクエリアスの存在を確認した地球人類は、接近してくるアクエリアスによる水没を避けるため地球からの一時避難を開始するが、ディンギル艦隊の攻撃によって避難船団や地球艦隊までもが全滅させられ、地球人類は地球に封じ込められていく。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 帰還したヤマトから奇跡的に生還した古代進は、自分の判断ミスにより多くの乗組員の命を犠牲にした責任を取るため艦長を辞任するが、ヤマトの第一艦橋で聞いた初代艦長「沖田十三」の声に、再びヤマトに乗り組む決意をする。ヤマト出撃の日、新たなヤマトの艦長が沖田十三であるという驚愕の発表がなされる。沖田はイスカンダルへの航海の途中に死亡とされたが脳死には至っておらず、地球を救うためヤマトに戻ってきたのだった。蘇った沖田のもと、ヤマトはアクエリアスのワープ阻止のため発進する。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 冥王星での戦いで敵艦隊を撃破したヤマトは単身アクエリアスへ辿り着くが、ワープシステムらしきものを発見出来ずにいた。だが、そこに現れた女神クイーン・オブ・アクエリアスから、アクエリアスのワープの原因、そしてそれを引き起こすディンギル星人の正体が太古に地球から脱出した地球人の末裔であるという事実を知らされる。出現した敵艦隊を退け、敵の拠点「都市衛星ウルク」へと強行着陸したヤマトは敵のワープシステムの破壊を試みるが、奮戦虚しく失敗に終わる。その戦闘の中で、ディンギル星からただ1人救いあげたディンギルの少年や、古代の親友・島も命を落とす。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: アクエリアスを追い、ヤマトは地球へと辿り着くが、もはやアクエリアスの地球への接近を阻止することは不可能だった。誰もが最悪の事態を覚悟する中、沖田と古代はヤマトを自爆させ、アクエリアスから地球へ伸びる水柱を断ち切るという計画を考える。反対する乗組員たちを古代は諌め、誰もが悲しみに暮れる中、ヤマトの自沈計画のため、アクエリアスの海上にディンギル星人が建造したトリチウム採取プラントに降り立ち、準備を進めていく。地球へ到着したヤマトは合流した駆逐艦「冬月」へ乗組員を移乗させ、単艦自沈のために発進する。だが、その第一艦橋には沖田の姿があった。自動制御で行われるはずの計画は偽りであり、実は万が一の失敗を防ぐため、自爆は沖田自身による手動操作で行われるものだった。ヤマト乗組員たちが困惑して騒ぐ中、古代と雪、そして真田と佐渡はヤマトと沖田に向かって敬礼し、他の乗組員たちもそれに従い敬礼で沖田とヤマトを見送る。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 地球とアクエリアスの中間点に辿りついたヤマトは、アクエリアスから伸びる水柱を自爆により断ち切ることに成功。その後、行き場を失いアクエリアスと地球の間に広がった水からヤマトの艦首が起き上がり、そのまま静かに宇宙の海へと沈んでいった。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text:
役名は劇中EDクレジットに準拠。
本作には脚本の段階や、製作中、試写後にカットされたシーンが幾つかある。主なものを挙げる。また、カットされたシーンとは違うが、1985年にタイトーが製作したレーザーディスクゲーム内にて、ゲーム用の新規映像が一部シーンで作られている（ウルク内侵入シーンなど）。これらの映像も現時点では映像ソフト化はされていない。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 以下のほか、ビデオ化もされている。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 本作品の第一稿では原稿用紙500枚分という、4時間を超える分量のストーリーが用意されており、編集前のラフ・カットは白身部分を含めて3時間28分に及んだ。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 本作は全作画工程を同時進行させるという、これまでに無い製作システムが採られた。これは、絵コンテから仕上げまで、全てのパートが同時に作業を進めるといった途方も無いものである。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 作画監督の1人である金田伊功は、本作の製作前に先駆けて、通称「ヤマト百態」と呼称される膨大な量のイメージイラストを描いている。これは作画サイドから「これまでに無いヤマトの姿を描きたい」という提案を受けてのもの。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: 本作ではヤマトシリーズとしては初めてCGを使っている。ヤマト発進の際、真田の席のパネルに映る曲線ゲージがそれである。当時のCGはまだ簡単な模様しか作れなかったが、技術的な背伸びをせずに使うべき箇所に使い、後年に観ても違和感の無い効果を上げている。


title: 宇宙戦艦ヤマト 完結編

text: アクエリアスから都市衛星ウルクが延々とワンカットでの引きで現れるシーンは、サイズの異なるウルクの背景をマルチで組み、オーバーラップさせながら合成してまとめ上げている。当時はまだコンピュータでカメラを制御しておらず、撮影用の目盛りと撮影スタッフの職人的な勘が頼りだった。結果、途中でややスピードが変わったり、オーバーラップがうまく重ならなかったりと限界があった。しかしこの東映動画の技術は後に改良され、『聖闘士星矢』や『ドラゴンボール』の劇場版で完成型を見ることになる。


title: 22年

text: 注釈


title: 22年

text: 出典


title: 21年

text: 注釈


title: 21年

text: 出典


title: バルタ

text: バルタ


title: ウィルソンアメリカムシクイ

text: ウィルソンアメリカムシクイ（学名："Wilsonia pusilla"）は、スズメ目アメリカムシクイ科に分類される鳥類の一種。


title: 11年

text: 注釈


title: 11年

text: 出典


title: 神取忍

text:
神取 忍（かんどり しのぶ、本名：神取 しのぶ/読みは同じ、1964年10月30日 - ）は、日本の女子プロレスラー、元女子柔道家、元政治家である。自由民主党所属の元参議院議員（1期）。神奈川県横浜市磯子区出身。私立横浜学園高等学校卒業。所属団体はLLPW-X。現在は株式会社CINEMACTと業務提携をしている。
15歳から始めた柔道で、1983年から全日本選抜柔道体重別選手権（66kg級）3連覇、1984年世界柔道選手権大会3位、1983年の第1回福岡国際女子柔道選手権大会2位、1985年第3回福岡国際3位などの成績を収めた。町道場の出身だったため厳しい体罰を受けることはなかったが、柔道の総本山であった講道館からは距離を置かれていた、と語っている。


title: 神取忍

text: 柔道で1988年ソウルオリンピックを目指すにはまだ3年という期間があり、その間柔道へのモチベーションが保てないと判断し、ソウル五輪選考を待たずにプロレスラー転向を決意する。1986年に旗揚げされたジャパン女子プロレスへの入門は、周囲の勧めという説と、神取本人が履歴書をジャパン女子プロレスに送られた、と語っている文献がある。もしプロレスラーにならなければトレーニングジムのインストラクターになっていたと、2018年の文献では語っている。


title: 神取忍

text: 1986年、新たに発足した新団体「ジャパン女子プロレス」に入門。入門直後に「ダンプ（松本）は10秒で倒せる」と発言し、その発言がヒールとして見られる要因の1つとなり、長年「プロレスを愛していない」と思われ続けたのは、その発言にもよる。ただ、柔道という縦社会に生きてきたことから、先輩は敬い、山本小鉄からの「プロレスはお互いの思いやりがあって成り立つ」という教えは守っていた。入門後は山本からプロレスの基礎を教わった。練習環境が新日本プロレスと提携していたため否応なしに真面目に練習に取り組み、柔道で実績を持つ選手ということで神取だけ新日本の男子選手とスパーリングをさせられるなどのきつい練習の中でさらに技術を向上させた。その歳には柔道の習慣でつい胴着を掴むように相手選手の肉を掴んでしまい殴られたこともある。1986年8月17日、ジャパン女子の旗揚げ戦・後楽園ホール大会にてプロデビュー。その初戦からジャッキー佐藤とのシングルマッチでメインイベンターを務め、ジャパン女子の「四天王（ジャッキー佐藤・ナンシー久美・風間ルミ・神取）」の一角としてデビュー即団体の看板レスラーとなった。その後、神取の目の負傷に端を発したジャッキーとのトラブルからジャッキーへの不信感を募らせ、1987年7月6日の試合でジャッキーの攻撃が負傷箇所にヒットした事で神取の怒りは最高潮に達し、「そのつもりなら、そういう試合をしましょうよ」と告げてジャッキーと一騎討ちでの決着戦を希望。同月18日の神奈川・大和車体工業体育館大会にて、神取いわく「（ジャッキーの）心を折る」シュートマッチを仕掛けて腕を決め、ギブアップを奪った。


title: 神取忍

text: プロレス界初のフリー宣言を行い、全日本女子プロレスのエースで絶大な人気を誇っていた長与千種との対戦を熱望して全女と交渉した。しかし、このフリー宣言に対してジャパンプロレスは、神取とは5年契約を結んでいたと主張し、その期間内に他団体のリングに上がることは問題になる場合があると警告した。神取は労働基準法に基づいた「1年以上の拘束の禁止」を理由に弁護士を立て自らの言い分を伝えたものの、ジャパンプロレスとの間の話はまとまらなかった。このため、長与自身は乗り気だったにもかかわらず、全女側としても契約問題がクリアにならない事からゴーサインが出せず、結局長与が（一度目の）現役引退を決めたために神取が熱望していた対戦機会を失ってしまった。


title: 神取忍

text: 長与との対戦が不可能となった後、フリーランスとしてジャパン女子に戻ることとなったが、全女のリングには上がれず、ジャパン女子のリングにしか上がれない処遇となった。ジャパン女子の崩壊を経て1992年8月29日、新団体「LLPW（現・LLPW-X）」旗揚げに参加。旗揚げの動機は、風間ルミがジャパン女子解散直前に解雇され、このまま終わるのも悔しいと思ったことである。


title: 神取忍

text: 1993年、団体対抗戦では「LLPW」を背負い、全女の北斗晶と対戦し2戦1勝1敗。"デンジャラス・クイーン"という北斗の異名のきっかけとなる流血試合を繰り広げる。


title: 神取忍

text: 1994年、アメリカから帰国したブル中野とのチェーンデスマッチに挑む。敗れたものの、神取はこれを自身のキャリアでのベストマッチに挙げている。


title: 神取忍

text: 1995年、女子初の総合格闘技L-1に参加。自分では優勝出来ると思っていた が、グンダレンコ・スベトラーナに敗れ準優勝。1998年の第2回大会で優勝。


title: 神取忍

text: 1999年、格闘探偵団バトラーツのマッハ純二（現・タナカジュンジ）に勝利。また2000年、天龍源一郎とシングルで対戦し、TKOで敗北した。


title: 神取忍

text: 2000年1月、『Physique 神取忍写真集』（バウハウス）にてセミヌードを披露。


title: 神取忍

text: 2002年、LLPWの代表取締役に就任。


title: 神取忍

text:
2005年3月5日、秋山準・森嶋猛のセコンドとしてプロレスリング・ノアに登場、相手セコンドの北斗晶と接触。「（対戦相手の）天龍源一郎と（セコンドの）北斗晶が一番嫌いな人を」と秋山準に請われてのものである。
後楽園ホール控え室のドアを破壊したという逸話を残すなど、女であるにもかかわらずその男っぷりのよさから、別名「女子プロレス最強の男」、「ミスター・女子プロレス」と呼ばれる。


title: 神取忍

text: 2004年7月、第20回参議院議員通常選挙に自由民主党公認で比例区から立候補。「正直さ、イラク問題とかよく分かんないんだよね、ぶっちゃけ」などの物言いで選挙戦を戦ったが、次点で落選した。ちなみに、繰り上げ当選という制度がある事や、それにより自身が6年以内に参議院議員になるのが確実である事を後日ビートたけしのTVタックルで舛添要一に指摘されるまで知らなかった。


title: 神取忍

text: 2006年9月28日、竹中平蔵が参議院議員を辞職したことにより自民党比例代表選出議員に欠員が発生し、10月4日に議員に就任した。同日、参議院議長は、本名の神取しのぶに代えて、神取忍を議員氏名として使用することを許可した。同年10月12日、清和政策研究会（町村派）に入会した。


title: 神取忍

text: 自民党が野党に転じてからは、参議院環境委員会で米海軍厚木基地からの汚水流出事故などを挙げながら「米軍施設からの汚水に対して十分な対策ができることが国内法で担保されているのか」と環境大臣の小沢鋭仁を問いただした。


title: 神取忍

text: 2010年7月、第22回参議院議員通常選挙に自民党公認で比例区から出馬するも落選。


title: 神取忍

text: ほか多数


title: ラグアイリタ沢

text: ラ・グアイリータ沢（ラグアイリータさわ, Quebrada La Guairita）は、ベネズエラのミランダ州バルタ市を流れる川で、グアイレ川の支流である。-itaは、小さなものに付ける接尾語で、ラ・グアイリータの名はグアイレ川に由来する。


title: ラグアイリタ沢

text: バルタ市の中央をよぎる。流域は低い山地ないし丘陵地である。バルタ市の西部、リベルタドル市との境界付近の低い山地から流れ出て、まず西に、ついで北に向かう。ラ・トリニダでマンサナ・レス川をあわせ、東に約1キロでラボジェラ沢をあわせる。これら河川の合流点付近で小さな盆地を作る。ついで丘陵を北東に流れ、カフェテラル付近の盆地に出る。再び山に入り、南に大きく迂回してから、東に流れてグアイレ川に合流する。


title: キガシラムクドリモドキ

text: キガシラムクドリモドキ（学名："Xanthocephalus xanthocephalus"）は、スズメ目ムクドリモドキ科に分類される鳥類の一種。


title: 鳴瀬奥松島インターチェンジ

text: 鳴瀬奥松島インターチェンジ（なるせおくまつしまインターチェンジ）は、宮城県東松島市にある三陸自動車道のインターチェンジである。


title: 鳴瀬奥松島インターチェンジ

text:
当IC以北（矢本PA方面）は通行料金が無料となる。かつての三陸自動車道の終点でもあった。
当ICの松島北IC寄りにある本線料金所。2008年1月24日、当ICより北の通行料金無料化に伴い設置。


title: トゥイ川

text: トゥイ川（トゥイかわ、Río Tuy）は、ベネズエラの中北部を西から東に向かって流れる川で、カリブ海に注ぐ。流域面積は6,115km。


title: トゥイ川

text: 流路の大半はミランダ州だが、源流はアラグア州の北東、コダッシ峰の東にある。まず南に流れ、エルコンセホで方向を東に転じ、やがてミランダ州に入る。


title: トゥイ川

text: ミランダ州では西から東に流れる。ベネズエラの首都カラカスの南方を流れ、下流でいったん北に向きをかえてから東に向き直り、カリブ海に注ぐ。中流部はトゥイ盆地と呼ばれる農業地帯だが、現在では距離的にだいぶ離れたカラカス方面への車による通勤圏でもある。トゥイ盆地にはクア、オクマレデルトゥイ、サンタテレサなどの都市がある。下流はバルロベント平野である。


title: トゥイ川

text: 植民地時代には川を船が往来した。


title: トゥイ川

text: トゥイ川水系の河川には多数のダムが作られ、山を越えてカラカスに水を供給している。2000年からダム湖の水位が急速に低下しはじめ、2004年現在、近い将来の枯渇が問題となっている。


title: 松島北インターチェンジ

text: 松島北インターチェンジ（まつしまきたインターチェンジ）は、宮城県宮城郡松島町にある三陸自動車道のインターチェンジである。


title: 松島北インターチェンジ

text: 利府中ICから当ICまでの区間は、当初は宮城県道8号仙台松島線のバイパス有料道路（仙台松島道路）として供用され、三陸自動車道で最も早くに開通した区間であった。仙台松島道路時代は終点のICとして国道45号線に直結接続されていたため、後に三陸自動車道と名称を変え鳴瀬奥松島ICまで延伸された際、国道346号線への接続付け替え・国道45号旧・直結部の線形変更を行った経緯から、ランプウェイ部はやや複雑な線形をなす。涌谷町・大崎市鹿島台方面への窓口であり、役場や松島駅等のある松島町中心部(高城地区)にも近い。宮城県道路公社の管轄区間であるため、ETCレーンの設置が遅れたが、2006年3月1日より運用を開始した。


title: 松島大郷インターチェンジ

text: 松島大郷インターチェンジ（まつしまおおさとインターチェンジ）は宮城県宮城郡松島町にある三陸自動車道のインターチェンジである。


title: 松島大郷インターチェンジ

text:
松島町と黒川郡大郷町の境界付近にあり、宮城県道路公社の管轄区間である。1982年10月2日に仙台松島有料道路として初原－根廻（現在の松島大郷IC－松島北IC）が開通した時はインターチェンジの北側に松島初原本線料金所が設けられていた。ETCレーンの設置は遅れていたが、2006年3月1日より運用を開始。
また、利府中IC－松島北ICを四車線化する際に付け替え工事を行い2013年1月21日から12月25日まで石巻・登米方面の出入口を、2013年6月20日から2014年1月24日まで仙台方面の出入口を閉鎖していた。


title: ニシフウキンチョウ

text:
ニシフウキンチョウ（学名："Piranga ludoviciana"）
は、鳥類の一種。スズメ目スズメ亜目スズメ小目スズメ上科アトリ科ホオジロ亜科フウキンチョウ族


title: マグノックス

text:
マグノックス（英語：Magnox）とは、マグネシウム99.9%、ベリリウム0.1%の合金である。
その名前は「酸化しないマグネシウム」（Magnesium non-oxdising）に由来する。
中性子吸収断面積が小さいという特徴があるため改良型コルダーホール炉の核燃料の被覆材として用いられている。


title: マグノックス

text: このため同炉はマグノックス炉とも呼ばれている。


title: マグノックス

text: しかしマグノックスの特徴が以下の様にこの炉の制約となっている:


title: 国道430号

text: 国道430号（こくどう430ごう）は、岡山県の倉敷市から玉野市へ至る一般国道である。元々は主要地方道の県道として岡山県道23号玉野玉島線だったものが、1981年（昭和56年）4月30日に一般国道430号への昇格が制定公布され、施行日の1982年（昭和57年）4月1日に国道番号標識が設置された。


title: 国道430号

text: 2018年（平成30年）、児島・玉野の両商工会議所の公募により、玉野市宇野港 - 倉敷市児島観光港の区間に王子マリンロード430の愛称が付けられた。


title: 国道430号

text: 倉敷市水島地域・児島地域・玉野市を連絡する主要ルートである。児島地域以西が工業地域を走る物流・通勤ルートであるのに対し、児島地域以東は瀬戸大橋を望みながら瀬戸内海沿いを走る観光ルートの色が濃い。


title: 国道430号

text: 起点から順に主な構造物は次のとおり。


title: チャンパサック県の文化的景観にあるワット・プーと関連古代遺産群

text: チャンパサック県の文化的景観にあるワット・プーと関連古代遺産群（ちゃんぱさっくけんのぶんかてきけいかんにあるわっとぷーとかんれんこだいいせきぐん）はラオス・チャンパーサック県・チャンパーサック郡にあるカオ山の麓にあるワット・プー（ヒンドゥー寺院の廃墟）とその周辺を取り巻く遺跡群の総称である。チャムパーサック県の一部（390平方キロメートル）が2001年12月ユネスコの世界遺産（文化遺産区域、チャムパーサック遺産・文化的景観保護区域）に登録されている。考古学的遺跡と自然景観が組み合わされた遺産である。


title: チャンパサック県の文化的景観にあるワット・プーと関連古代遺産群

text: 少なくとも、6世紀頃にはチャンパーサック県の地域に文明があったと見られている。後の10世紀頃から、この地域へのクメール人の進出が本格化し始める。タイのピマーイなどに見られる遺跡もクメール人の王朝が隆盛を極め、北部に盛んに進出していたこの時代のものであると言うことが言われている。同様に、この遺産の中心であるワット・プーもこの時代以降に作られたと見られている。これらの時代に作られた遺跡は、主に当時のクメール人の宗教であったヒンドゥー教をコンセプトにして作られていた。


title: チャンパサック県の文化的景観にあるワット・プーと関連古代遺産群

text: しかし13世紀頃からタイ・ラーオ系民族がこの地に南下し始める。後に彼らがこの地を占拠する頃には、上座部仏教が浸透していたため、ほとんどの遺跡が上座部仏教寺院としての扱いを受けるに至った。特にワット・プーは元々は城であったが、ラーオ族によって寺院として位置づけられた。


title: チャンパサック県の文化的景観にあるワット・プーと関連古代遺産群

text: ラオス政府は1988年、ワット・プーを含む地域と、近隣の他の寺を中心とする2地域、合計3地域からなる広域な地区を、ワット・プーの関連遺跡および周辺の自然を守るために保護地区に指定した。1997年には大統領令により、遺跡の保護枠が明確に定められ、保護がさらに積極的に行われるようになった。開発面では1995年・1996年に、ワット・プーを持つチャンパーサック県の観光開発・インフラ整備が行われた。これにより遺跡は観光地として注目を集めはじめ、1997年からは観光客が激増、以前に比べ倍増した。同年、日本やイタリアの基金がこの地域に投資されたことにより、さらに開発が進められた。このころより、世界遺産への登録が言われ始め、2001年にはラオス政府の承認を得ないまま、ICOMOSに推薦され、ユネスコの世界遺産（文化遺産）に登録された。


title: チャンパサック県の文化的景観にあるワット・プーと関連古代遺産群

text: 詳細は、ワット・プーの寺院群が東南アジアそして、とりわけ10世紀 - 14世紀に君臨したクメール王朝の他に類を見ない優れた証拠を生んだこと(3)、ワット・プーの寺院群と、その周辺の自然環境の宗教的な意義をもつ象徴的地形との融合を示す例として、際立っていること(4)、自然と人間の関係のヒンドゥー的を表現しようとしたものとして、ワット・プーは注目に値する複合遺跡や、山と川の間にあるその他の建築物すなわち、際立った建築、それに含まれる幾多の芸術やすべての宗教的罪悪や義務を表現したものを示している(6)である。


title: サブネットマスク

text: サブネットマスクとは、IPアドレスのうちネットワークアドレスとホストアドレスを識別するための数値。


title: サブネットマスク

text: IPv4の場合は32ビット、IPv6の場合は128ビットの数値になる。10進数又は16進数で表記する。10進数表記の場合は8ビット毎に.（ドット）で区切り、16進数の場合は区切らずに、先頭に0xを付加し16進数表記であることを示す。10進数表記はパソコンや小型のネットワーク機器、16進数表記は大型のネットワーク機器や古いネットワーク機器で使用される事が多い。


title: サブネットマスク

text: アドレス表記についてはIPv4、IPアドレスも参照。


title: サブネットマスク

text:
巨大なTCP/IPネットワーク（インターネットなど）は、多数のネットワーク（サブネット）に分けて管理される。ネットワークアドレスは、これらのネットワークを識別するためのアドレスである。
各ネットワーク（インターネット・サービス・プロバイダなど）に決まった範囲が割り当てられている。日本では日本ネットワークインフォメーションセンター (JPNIC) によって、ネットワークアドレスが一意になるよう管理されている（詳細はインターネットを参照）。


title: サブネットマスク

text: 通常はプライベートIPアドレスを指定する。クラスCの192.168.n.nで始まるアドレスを多く使用する（詳細はイントラネットを参照）。


title: サブネットマスク

text: IPアドレスのうち、ネットワークアドレス部分以外を指す。個々のネットワーク内においてホストを定義する部分。定められたネットワークアドレスから外れなければ、どのホストアドレスもネットワーク内で自由に利用できる。


title: サブネットマスク

text: IPv4のIPアドレス表記は32ビットの数値で、通常これを8ビット単位で4つに区切ったものを10進数表記して


サブネットマスク


title: サブネットマスク

text: のように書き表す。このIPアドレスを2進数で表すと、"11000000 10101000 00000001 00000001"となる。このIPアドレスの「前方24ビットをネットワークアドレスとし、後方8ビットをホストアドレスとする」ことを


title: サブネットマスク

text: と表記し、この場合のサブネットマスクは24個の"1"と8個の"0"が並んだ"11111111 11111111 11111111 00000000"となる。通常これを10進数で


title: サブネットマスク

text:
もしくは16進数で"0xFFFFFF00"と表す。
サブネットマスクは、IPアドレス中のネットワークアドレス部分を1とし、ホストアドレス部分を0として表す。この例では、ネットワークアドレスは"192.168.1.0"（2進数表記 "11000000 10101000 00000001 00000000"）まで、ホストアドレスは"1"（2進数表記 "00000001"）となる。また、IPアドレス中ではネットワークアドレスの後にホストアドレスがくるため、サブネットマスクは、"11111111 11111111 00000000 00001111"のように、0が現れた後に再度1が現れることはありえない。


title: サブネットマスク

text: IPv6のIPアドレス表記は、128bitを7つコロン(:)で16bitずつに区切った形で表現されるが、そのうち上位の4つ（つまり先頭から64bitの部分）がサブネットマスクとしての性質を持つ。IPv4のサブネットマスクが管理者によって決めることが出来るのに対して、IPv6ではこの境界は固定である。


title: インデペンデンス・デイ

text: 『インデペンデンス・デイ』（"Independence Day"）は、1996年のアメリカ合衆国のSF映画。タイトルに現れていないものの、核攻撃さえ効かない強力な兵器と模型の爆破を多用した特撮、異星人を滅ぼす「ウイルス」など1953年の映画『宇宙戦争』との共通点が随所に見られる。


title: インデペンデンス・デイ

text: アメリカにおけるプロモーション用の略記「ID4」に「4」がつくのはアメリカの独立記念日（インデペンデンス・デイ）・7月4日に由来する。


title: インデペンデンス・デイ

text: 2016年6月24日に続編『』が公開された。


title: インデペンデンス・デイ

text: アメリカ独立記念日を控えた7月2日、直径24kmにも及ぶ円盤型の宇宙船（シティ・デストロイヤー）がニューヨーク、ロサンゼルス、ワシントンD.C.などアメリカや世界中の大都市上空に出現した。混乱に陥る中、ホイットモア大統領率いるアメリカ政府は国民の不安を鎮めるべく、宇宙人との交信を試みるが、ケーブルテレビの技師デイヴィッドは衛星通信にノイズとして隠されていた信号が宇宙人同士の攻撃指令であることを察知する。デイヴィッドは離婚した妻でホワイトハウス首席報道官コニーの助力を得てホイットモアと会見し、それを伝えるも、アメリカ政府が彼らが侵略者であることを理解した時には既に遅く、宇宙船の主砲により主要な大都市は破壊され、廃墟と化してしまう。


title: インデペンデンス・デイ

text: 7月3日、戦闘機による宇宙船への反撃が開始されるも、宇宙船のバリアーに攻撃を無効化され、ロサンゼルスに向かった海兵隊航空部隊はスティーブン・ヒラー大尉を除いて全滅する。NORADも破壊されたアメリカ首脳部は、宇宙人や小型宇宙船戦闘機（アタッカー）を捕獲して研究を行っている秘密施設「エリア51」に避難する。ヒラー大尉が捕虜にした宇宙人との対話で彼らの狙いが地球人類の根絶やしと地球資源の収奪であることを知ったホイットモア大統領は、核兵器の使用を決断するが、宇宙船のバリアーは核攻撃さえも無効化するものだった。


title: インデペンデンス・デイ

text: 独立記念日の7月4日、もはや人類に打つ手なしと思われたが、ジュリアスとの会話でデイヴィッドがコンピューターウイルスを宇宙人たちのマザーシップに感染させ、バリアーを一時的に無効化し、その間に全世界で一斉攻撃する反撃作戦を思いつく。ホイットモア大統領もこの作戦に全てをかける決断を下し、世界各国に短波無線のモールス信号でその計画を伝達して協力を取り付ける。


title: インデペンデンス・デイ

text: ヒラー大尉とデイヴィッドは捕獲されたアタッカーに搭乗してマザーシップへ、ホイットモア大統領や飲んだくれだったラッセル・ケイスら寄せ集めのパイロットたちはエリア51に接近してくるシティ・デストロイヤーの迎撃に出撃し、最後の戦いに挑む。


title: インデペンデンス・デイ

text: アタッカーに搭乗した二人は予定通り、コンピューターウイルスを発信する。一旦は失敗したかのように思われたが、バリアーの無効化は成功し、パイロットたちはシティ・デストロイヤーへの攻撃を開始する。シティ・デストロイヤー側も迎撃のためアタッカーを出撃させ、壮絶な空中戦が展開される。パイロットたちは多数のミサイルを撃ちこむものの有効打は与えられず、ついにシティ・デストロイヤーが主砲を発射しようとした時、辛くも残っていたミサイルを引っ提げてケイスが現れる。だが、ミサイルは機器の装置の故障により発射不可能だった。彼は意を決し、戦闘機ごと主砲へ体当たりする。ケイスの犠牲によってシティ・デストロイヤーは崩壊し、人類は反撃に成功した。マザーシップも壊滅し、地球へ帰還したヒラー大尉とデイヴィッドは葉巻に火を点けて祝杯を上げるのだった。※20世紀フォックス ホーム エンターテイメント ジャパンの「吹替の帝王」シリーズ第12弾として、上記のソフト版とテレビ朝日版の2種類の吹替版を収録したBlu-ray Disc「インデペンデンス・デイ 〈日本語吹替完全版〉 コレクターズ・ブルーレイボックス」が2016年6月3日に発売。CGが導入されている本作であるが、随所でミニチュア模型による撮影を織り交ぜている。これは当時、CGよりミニチュアのほうがリアルに表現できる（特に炎などの表現）と判断されたためである。模型が使用されたのはホワイトハウスが爆破されているシーン、シティ・デストロイヤーの攻撃で炎に包まれてゆくニューヨークの街並みやF/A-18とアタッカーの追跡シーンなどである。CGにおいては、双方数百機が飛び交う空中戦のシーンで、初戦では異星人側有利、ラストのクライマックスでは地球側有利のプログラムが組まれて動きが付けられた。


title: インデペンデンス・デイ

text: ホイットモア大統領一行がワシントンD.Cから避難する際、大統領専用機へ乗り込むシーンに使われたボーイング747は1997年公開の映画『エアフォース・ワン』に使われた機体である。


title: インデペンデンス・デイ

text:
アメリカ公開は1996年7月3日の予定であったが、前人気が非常に高かったため、多くの映画館では映画の物語が始まるのと同じ日付の7月2日の深夜に上映を開始した。
アカデミー賞では視覚効果賞を受賞。興行的にも大成功を収めた。一方で「陳腐なストーリー」という批判から第17回ゴールデンラズベリー賞最低脚本賞にノミネートされたが、こちらは受賞しなかった。パロディ作品『マーズ・アタック!』の筋回しは本作のストーリーへの揶揄となっている。


title: インデペンデンス・デイ

text: コンピュータ・ウイルスを用いて敵の宇宙船のシールドを無効化する展開に対して、『Wired News』は、「Mac上で動くウイルスをウィンドウズ系マシンで書く(あるいはその反対)ことは非常に難しい。しかもこれらは人間が作ったシステムなのだ。どのようなマシンを使ったとしても、人間が作ったコンピューターによって、テレパシーで交信するエイリアンたちが作ったコンピューターに影響を与えるようなウイルスを首尾よく書き上げる見込みは限りなく小さい。」と指摘している。しかし高度な科学力を持つエイリアンが「ウィルス」であっけなく全滅してしまう展開は『宇宙戦争』に対するオマージュとも取れる。


title: インデペンデンス・デイ

text: DVD作品では劇場公開版と特別版の2バージョンがある。特別版（154分）は劇場公開版（145分）に9分間の未公開シーンを追加したもの。なお、DVDアルティメット・エディションは本編は特別版のみの収録である（低価格のDTS版も同様である）。通常のBlu-ray Disc版は劇場公開版のみのため、特別版が鑑賞できるのはDVDのみであったが、吹替の帝王シリーズ第12弾として2016年6月3日に発売されたコレクターズ・ブルーレイボックスの本編ディスクに特別版が収録される事になった。


title: インデペンデンス・デイ

text:
特別版では各所に公開時にカットされたシーンが確認できる。
最終決戦においてのケイスの特攻シーンは、当初の撮影された版では、ケイスは酔っ払っているとの理由でパイロットからはずされてしまい、自分の複葉機にミサイルをロープで固定した状態で現れる。試写会でも大受けだったが、ケイスは初めから自殺（特攻）するつもりであった点と、突然の複葉機の登場が不自然であるなどの理由から変更された。このオリジナル版の映像は、DVD版の映像特典で鑑賞することができる。


title: インデペンデンス・デイ

text: 本作で監督と脚本家を担当したエメリッヒとデブリンの著作であり、あらすじは映画とほとんど変らないが、ケイス親子の確執の原因や宇宙人に関する細かい設定など、映画だけでは目に見えない部分がうかがえる。


title: 中西康晴

text: 中西 康晴（なかにし やすはる、1958年2月4日 - ）は、日本のキーボード奏者、作曲家、編曲家、音楽プロデューサーである。大阪府大阪市天王寺区出身。（以下、五十音順）


title: 国道492号

text: 国道492号（こくどう492ごう）は、香川県高松市から高知県長岡郡大豊町に至る一般国道である。


title: 国道492号

text: 総延長133.4 kmのうち、約8割にあたる102.8 kmが重用延長であり、単独区間は徳島県内に限られ、重複区間は地図上には重複する上位路線が表記されるのみである。


title: 国道492号

text:
一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり。
さらに、三好市東祖谷京上からは徳島県道・高知県道113号東祖谷山大杉停車場線とも重複している。


title: アルドール反応

text:
アルドール反応（アルドールはんのう、aldol reaction）はα位に水素を持つカルボニル化合物が、アルデヒドまたはケトンと反応してβ-ヒドロキシカルボニル化合物が生成する反応で、求核付加反応のひとつ。
アルデヒド同士がこの反応を起こすとアルドールを生成することから、この名で呼ばれる。
『韃靼人の踊り』で有名な歌劇『イーゴリ公』を作曲したアレクサンドル・ボロディンが最初に発見したと考えられている。


title: アルドール反応

text:
α水素を持つカルボニル化合物がアルデヒドまたはケトンであるアルドール反応では酸または塩基が触媒として用いられる。
α水素を持つカルボニル化合物がエステルやアミドであるアルドール反応ではリチウムジイソプロピルアミド(LDA)のような強塩基が触媒として用いられる。


title: アルドール反応

text:
酸触媒を用いた場合や塩基触媒で温度が高い場合で、生成したβ-ヒドロキシカルボニル化合物のα水素がある場合、引き続いて脱水反応が起こりα,β-不飽和カルボニル化合物が生成する。
この脱水反応まで起こってエノンが生成した場合、この一連の反応をアルドール縮合(-しゅくごう、aldol condensation)という。
反応は以下の機構で進行する。
酸触媒の場合には


title: アルドール反応

text: 塩基触媒の場合には


title: アルドール反応

text:
異なる2種のアルデヒドまたはケトンの間でアルドール反応を行う場合には特に交差アルドール反応(こうさ-はんのう、Cross aldol reaction)と呼ぶ。
この場合、単純に2種類のカルボニル化合物を混ぜておいて触媒を添加すると、それぞれのアルデヒドまたはケトンからエノラートアニオンが生成し、それぞれのアルデヒドまたはケトンに付加するので多種類の生成物が得られてきてしまう。


title: アルドール反応

text:
このような場合にはリチウムジイソプロピルアミドのような強塩基中に低温下でエノラートに変換したいカルボニル化合物を滴下して完全にエノラートに変換した後、付加させたいカルボニル化合物を滴下してアルドール反応を起こす方法や
エノラートに変換する代わりに2級アミンと縮合させてエナミンとし、これをエノラートの代わりにして反応させた後、アミンを脱離させる方法などが用いられる。
エステルやアミドをアルデヒドやケトンに付加させるアルドール反応を行う場合、アルデヒドやケトンのカルボニル基のα位に水素があるとアルデヒドやケトンの酸性度がエステルやアミドの酸性度よりも高いためにアルデヒドやケトンの方から優先的にエノラートが発生してアルドール反応を起こしてしまう。
そのため、この場合も上記と同様にリチウムジイソプロピルアミド(LDA)のような強塩基中に低温下でエステルやアミドを滴下して完全にエノラートに変換した後にアルデヒドやケトンを加える必要がある。


title: アルドール反応

text: 最近では、安全・安価で、なおかつ不斉点の制御をほぼ完全に行える触媒としてプロリンが注目を集めている。


title: アルドール反応

text:
二重結合が3置換のエノラートがアルデヒドに付加する場合を考える。
このとき生成物のβ-ヒドロキシカルボニル化合物はカルボニル基のα位に1つの置換基を持つので、2種類のジアステレオマーが存在する。
この生成物のカルボニル基の炭素とヒドロキシ基の炭素を含む鎖をジグザグ型に描いたときにα位の置換基と水酸基が同じ側に出ているものをsyn(シン)体、反対側に出ているものをanti(アンチ体)という。


title: アルドール反応

text:
アルドール反応の遷移状態モデルとしては、1957年にハワード・ジマーマン(Howard E. Zimmerman)とマージョリー・トラックスラー(Marjorie D. Traxler)が提唱したものがよく持ち出され、これをジマーマン・トラックスラーモデル (Zimmermann-Traxler model) という。
これはエノラートの対イオンが付加しようとしているカルボニル基の酸素にも配位して6員環のいす型シクロヘキサンに類似した形をとっているものである。
この遷移状態モデルにおいては付加を受けるアルデヒド基の置換基は必ず擬エカトリアル位をとる方が有利である。
そのためエノラートの幾何異性によってどちらのアルドールが生成するかが決定される。
すなわち("Z")-エノラートからはsyn体が、("E")-エノラートからはanti体が得られることになる。


title: アルドール反応

text:
このため、立体選択的なアルドール反応を行うには生成するエノラートの幾何異性を制御することが重要となる。
これは溶媒や触媒を変更することなどにより、ある程度可能であるが完全ではない。
しかし、エノラートそのものを単離して一方の幾何異性体だけを精製して取り出すのは、エノラートが水分などに対して不安定なため困難である。
そこでエノラートをその幾何異性を保ったまま安定な誘導体として精製し、反応させるときに再びエノラートに戻して反応させる手法が開発された。
この種の安定な誘導体の代表がシリルエノールエーテルである。シリルエノールエーテルは低温下でメチルリチウムを作用させるとその幾何異性を保ったままエノラートに戻すことができる。


title: アルドール反応

text: 新たに誘起される立体化学は、基質であるエノラートとアルデヒドの構造（立体化学、水酸基の配位性の有無）、ルイス酸もしくは塩基の選択、溶媒、反応温度および反応時間により支配される。これらの因子を最適化することにより、望むジアステレオマーの選択性を向上させることが可能であり、時として単一生成物として得られることもある。


title: アルドール反応

text:
また、シリルエノールエーテルをエノラートに戻さず、直接アルデヒドやケトンと反応させることも可能である。
この場合にはルイス酸が触媒として使用される。
この方法は向山光昭らによって開発されたことから向山アルドール反応()と呼んでいる。
用いるルイス酸にキラルな配位子を結合させて、キラルなβ-ヒドロキシカルボニル化合物を得る不斉向山アルドール反応も多く報告されている。


title: アルドール反応

text: また、不斉アルドール反応としては、デヴィッド・エヴァンスらにより開発されたキラルなオキサゾリジノンアミドのホウ素エノラートを利用する方法が有名である。


title: アルドール反応

text:
カルボニル化合物以外にα-位に水素を持つニトロ化合物も塩基性条件でアルデヒドやケトンに対して付加反応を行う。
生成物はβ-ヒドロキシニトロ化合物である。通常、脱水反応は起こらないので、脱水反応を起こしたい場合にはヒドロキシ基をスルホニルクロリドと反応させるなどして脱離しやすくしてから塩基で処理する必要がある。
この反応をニトロアルドール反応またはヘンリー反応(Henry reaction)という。


title: アルドール反応

text: ニトロ基は非常に電子求引性が強いため、アミンなどの弱塩基によるアニオン生成が可能である。


title: アルドール反応

text: 求電子種に1，2不飽和カルボニル化合物に対しては共役付加反応(マイケル付加反応)を起こす。またこの場合、生じたエノラートアニオンが基質であるニトロアルカンのニトロ基隣接のプロトンを引き抜き、エノラートが生じるため、塩基は触媒量で反応が完結することが特徴である。


title: 五色温泉

text: 五色温泉（ごしきおんせん）五色温泉（オセクおんせん）


title: バラエティ7

text: 『バラエティ7』（バラエティ セブン、"VARIETY SEVEN"）は、2009年4月から2011年9月までテレビ東京（TXN）系列で毎週月曜日から土曜日（テレビ東京以外は土曜版を除く）の深夜に放送されていたバラエティコンプレックス番組である。略称は「V7」で、新聞のテレビ欄では略称で記述されている。


title: バラエティ7

text: バラエティ7の「7」はテレビ愛知を除くTXN系列各局の地上デジタル放送のリモコンキーIDから由来しており、リモコンキーIDが「10」であるテレビ愛知では枠名称が『バラエティ10〜っと』（バラエティ じゅ〜っと、略称「V10」）となっている。


title: バラエティ7

text: 本ページでは、同枠の前々番組『Gパラダイス』と前番組『スポパラ』についても紹介する。


title: バラエティ7

text: ※ここでの時刻表記は、すべて日本時間とする。


title: バラエティ7

text: 元々は1998年に『スポーツTODAY』の平日の放送を10分に縮小した『スポーツ10ミニッツ』(23:45 - 23:55) と、その後の深夜のゴールデンタイム化を目指した『Gパラダイス』(23:55 - 翌0:35) の枠だった。それが、2002年に2つの番組枠を統合して、『スポパラ』として23:50 - 翌0:45で放送されるようになった。その後、2003年4月から2005年3月までは23:55 - 翌0:50、そして2005年4月からは『ワールドビジネスサテライト』の時間3分延長に伴い、このゾーンも3分ずつずれて全体の時間枠も23:58 - 翌0:53に変更となった（2007年4月以降水曜版のみ一部の地域を除いて23:58 - 翌1:13に拡大される）。


title: バラエティ7

text: 『スポパラ』の名称はスポーツニュースと旧・『Gパラダイス』をひとくくりにしたという意味が込められている。


title: バラエティ7

text: テレビ東京以外のTXN系列局では放送日程・時間が一部異なる番組がある。またBSジャパンでも一部時差放送されている番組がある。なお、バラエティ枠の番組についても他系列のテレビ局へそれぞれ遅れネットされている。


title: バラエティ7

text: 2009年4月の改編で、番組枠名が『バラエティ7』（テレビ愛知は『バラエティ10〜っと』）と変更となり、テレビ東京の日曜未明の放送枠であった『テレ土』（日曜0:55 - 2:40〈土曜深夜〉）を吸収したため、月曜版から土曜版まで（テレビ東京以外は金曜版まで）の深夜放送枠となる。また、テレビ東京については金曜版のバラエティ枠が前半・後半（翌0:12 - 1:23）の2部構成となった（テレビ東京以外は前半のみ放送）。


title: バラエティ7

text: EPGでは基本的に『バラエティ7』として1番組扱いになっている。


title: バラエティ7

text: 2010年10月の改編で、月 - 水曜版のバラエティ枠のラインナップが『ゴッドタン』を除き大幅に変更となると同時に、土曜版の放送枠がこれまでの3部構成から、翌0:55 - 1:25に放送されていた第1部が廃止となり、『やりすぎ本番』以来となる前半（翌1:20 - 2:05、旧：第2部）・後半（翌2:05 - 2:35、旧：第3部）の2部構成に変更されて放送時間が5分繰り上がり、同時に土曜はEPGにおいて『バラエティ7』として1番組扱いになっていたものがそれぞれ単独番組の扱いとなった。EPGにおける『バラエティ7』としての1番組扱いも、月 - 金曜版のみ（金曜は『neo sports』と『ドラマ24』〈テレビ大阪は『きらきらアフロ』〉のみ）となった。


title: バラエティ7

text: 2011年9月以後は新聞の番組表における月 - 金曜版においても、『neo sports』とバラエティの各番組は別番組扱いとなった他、10月からはEPGでも『neo sports』とバラエティの各番組は別番組扱い（一部を除き単独番組化）となったと同時に、本枠の名称も消滅し、月 - 金曜版は『Gパラダイス』から、土曜版は『テレ土』からそれぞれ続いたテレビ東京系における深夜番組レーベルも消滅した。


title: バラエティ7

text:
なお月 - 金曜は、2012年10月に『ソコアゲ★ナイト』で1年ぶりにテレビ東京系における深夜番組レーベルが復活している。
テレビ大阪制作


title: バラエティ7

text: テレビ愛知制作


title: バラエティ7

text: テレビ北海道制作


title: バラエティ7

text: 『ドラマ24』再放送


title: バラエティ7

text:
他の深夜番組レーベルと比べゴールデンタイムに昇格した番組は少なかった。
2009年・2010年は同時間帯の番組による正月特別番組が放送されていた。居酒屋でいくつかの番組の出演者とスタッフによる新年会（収録時期は忘年会）形式で、各番組の面白い場面や未放送シーンを総集編形式で放送するのが基本的なスタイルであった。


title: バラエティ7

text: 2011年7月19日（18日深夜）から7月22日（21日深夜）まではバラエティ枠において「トライアル7」（単発特別番組）を放送したのに伴い、『ハケンOLは見た!』・『極嬢ヂカラPremium』・『ゴッドタン』・『くだまき八兵衛X』の4番組と、テレビ大阪を除くTXN5局における『きらきらアフロ』は休止となった。同時に前述の5番組（テレビ大阪における『きらきらアフロ』は除く）におけるアナログ放送は7月12日 - 7月15日をもって終了した。7月19日の「トライアル7」に関してはテレビ愛知・テレビ大阪を除くTXN系列4局での放送となり、テレビ愛知では『モテキ☆リターンズ』第2話を、テレビ大阪は『勇者ヨシヒコと魔王の城』第2話をそれぞれ放送した。


title: ジョー・ジョンストン

text: ジョー・ジョンストン（Joe Johnston, 1950年5月13日 - ）は、アメリカのVFXアーティスト、映画監督。本名はジョゼフ・エグルストン・ジョンストン三世（Joseph Eggleston Johnston III ）。


title: ジョー・ジョンストン

text: テキサス州フォートワースで生まれ、南カリフォルニア大学で映画制作を学ぶ。ILMの創設時からのメンバーで、『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』（1977年）で特殊効果に参加し、映画界入りした。『新たなる希望』ではカメオ出演もしており、デス・スターのドッキング・ベイ付近で活動するスペース・トルーパーと、スーパーレーザーのシャフトで管制を行う砲手の二役を演じている。


title: ジョー・ジョンストン

text: 『スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲』『スター・ウォーズ エピソード6/ジェダイの帰還』では視覚効果アートディレクターに昇格。1981年、『レイダース/失われたアーク』でアカデミー賞の視覚効果賞を受賞した。1989年、『ミクロキッズ』で映画監督デビューを果たす。その後は『ジュマンジ』『ジュラシック・パークIII』など、映画監督として順調にキャリアを重ねている。


title: ホオアカアメリカムシクイ

text: ホオアカアメリカムシクイ (Dendroica tigrina) は、鳥類の一種。新北区、新熱帯区に生息する。


title: ホオアカアメリカムシクイ

text:
スズメ目＞
スズメ亜目＞
スズメ小目＞
スズメ上科＞
アトリ科＞
ホオジロ亜科＞
アメリカムシクイ族


title: オルテガ

text: オルテガ (Ortega) は、主にスペイン語圏の人名である。


title: オルテガ

text: オルテガ (Ortega) は、白ぶどう。ドイツ。ミュラー・トゥールガウとジーガーレーベの交配品種。


title: 国道493号

text: 国道493号（こくどう493ごう）は、高知県高知市から高知県安芸郡東洋町に至る一般国道である。


title: 国道493号

text: 1993年4月1日に国道制定施行された。（前身は高知県道11号奈半利東洋線）国道55号が高知市から徳島市まで終始海岸線を走るのに対し、当路線は室戸岬をショートカットする形をとる。しかし、四郎ヶ野峠（安芸郡北川村・東洋町）を代表とする山間部区間では未整備の狭隘な道が続くため、現況では速達ルートとしての効果はあまり望めない。なお、奈半利川沿いの道の一部はかつての魚梁瀬森林鉄道の路盤を舗装したものである。


title: 国道493号

text:
2003年、安芸郡北川村内の一部区間が自動車専用道路の北川奈半利道路として改良され、2010年8月20日に開通した。
一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり


title: コウモリダコ

text:
コウモリダコ（蝙蝠蛸、蝙蝠鮹、"Vampyroteuthis"）は、コウモリダコ目（en）- コウモリダコ科（en）に属する、上位分類の定めがたい頭足類。
現生するのは "V. infernalis" （ヴァンピロテウティス・インフェルナリス）の1種のみである。


title: コウモリダコ

text:
熱帯・温帯地域の約600から900mにかけての深海に生息する。
体長は約30cm。
鰭（ひれ）の付け根には青白い光を発する発光器を4つ具えている。


title: コウモリダコ

text: 学名は「ヴァンパイアのイカ」を意味する属名 "Vampyroteuthis" と、「地獄の」を意味する形容詞（種小名） "infernalis" からなる。


title: コウモリダコ

text: コウモリダコは酸素の少ない海域に適した不活発な動物である。研究によると「吸血イカ」の別名に反して、生きた獲物を積極的に追うことはない。敵に遭遇すると、前述のように足の膜を裏返しトゲで体を包みこむ。このトゲは牙のようにも見えるが、実際には肉質の触毛である。


title: コウモリダコ

text: 主食はマリンスノー（プランクトンの遺骸などの海中の降下物）であり、触手が変化した2本の長い触糸で、周囲のマリンスノーを集める。触糸の先端に吸盤があり、そこから粘液を分泌する。マリンスノーは粘液でボール状に丸められた後、足の裏側にあるトゲを通じて、足の付け根の口へと運ばれる。


title: コウモリダコ

text: 胃の内容物から魚の鱗やイカの一部が見つかっているが、生きた獲物を捕食したものかは分かっていない。


title: コウモリダコ

text:
コウモリダコは実際にはイカでもタコでもなく、それらが種として分化する以前に存在した祖形を継承している現生種であると考えられている。
分類上も、八腕形上目、十腕形上目、そして、独立のコウモリダコ上目と、本種が属すべき分類区分を巡っては諸説あって定まらない。


title: コウモリダコ

text: 近縁のものは中生代ジュラ紀に多く、当時は多様性を持って繁栄していた。


title: DRAGON QUEST -ダイの大冒険-

text: 『DRAGON QUEST -ダイの大冒険-』（ドラゴンクエスト ダイのだいぼうけん）は、監修：堀井雄二、原作：三条陸、作画：稲田浩司による日本の漫画、およびそれに基づいたアニメ作品。


title: DRAGON QUEST -ダイの大冒険-

text: エニックスの人気RPG『ドラゴンクエストシリーズ』の世界観・設定を元にした漫画作品。ストーリー自体は本作オリジナルであり、ゲーム作品との接点はない。


title: DRAGON QUEST -ダイの大冒険-

text: ドラゴンクエストシリーズを常にバックアップしていた『週刊少年ジャンプ』は、『ドラゴンクエストIII そして伝説へ…』から2年越しの新作『ドラゴンクエストIV 導かれし者たち』のために、誌面でのバックアップを中心としたアニメ・漫画などのメディアミックスを企画した。堀井雄二と鳥山明がテレビアニメ（勇者アベル伝説）を担当し、新人の稲田浩司とライターだった三条陸が漫画担当に起用された。その際「ゲームと同じ内容ではつまらない」という監修・堀井の意見を受け、オリジナルの読み切り漫画『デルパ! イルイル!』が同誌に掲載される。この作品は低年齢層からの高い支持と、企画漫画では考えられないほどの高アンケート順位を獲得し、連載がすぐ決まった。読み切り2作目の『ダイ爆発!!!』は、連載を前提とした伏線を盛り込んで作られている。


title: DRAGON QUEST -ダイの大冒険-

text: 1989年から1996年までの間の7年間に渡り、『DRAGON QUEST -ダイの大冒険-』として『週刊少年ジャンプ』にて連載された（読切や番外編を除いて全343話）。単行本は全37巻。2003年から2004年にかけて文庫化もされた（全22巻）。また、作品解説書『JUMP COMICS PERFECT BOOK 1』も1995年に刊行。アニメ化（テレビシリーズ、および劇場版作品3本）もされた。


title: DRAGON QUEST -ダイの大冒険-

text: 日本国外でもアニメが放送され、コミックスが発売されている。フランスやスペインなどでも放送・発売されているが、主人公ダイの名前が、単語の（＝死）を連想させ縁起が悪いという理由から「Fly」に変更されている。雑誌に連載されたり、コミックスが発売されているのは、タイ・香港・台湾・韓国・マレーシア・スペインなど。


title: DRAGON QUEST -ダイの大冒険-

text: 『ドラゴンクエストシリーズ』のゲームで登場する呪文のほか、ゲームに登場しないオリジナルの技や呪文も登場し、その中には「メドローア」など後のゲーム作品で採用されたものも存在する（呪文・技の項を参照）。