title: 道鏡

text: なおこうした巨根説について、樋口清之は「道饗」と「道鏡」が混同され、道祖神と結びつけられたために成立した、としていた。


title: 道鏡

text: 熊本市にある弓削神社には「道鏡が失脚した後この地を訪れて、そこで藤子姫という妖艶華麗な女性を見初めて夫婦となり、藤子姫の献身的なもてなしと交合よろしきをもって、あの大淫蕩をもって知られる道鏡法師がよき夫として安穏な日々を過ごした」という民話がある。


title: 道鏡

text: 祈祷によって取り入った事、姦通説や巨根説が唱えられた事から、ロシア帝国のグリゴリー・ラスプーチンとの類似性が、しばしば話題となる。


title: 道鏡

text: また井沢元彦は、秦の嫪毐との類似性を指摘し、姦通説や巨根説については道鏡を嫪毐と見立てた事による風評としている。


title: 道鏡

text: 続日本紀には、道鏡が建設に携わった由義寺の記述がある。2017年、大阪府八尾市教育委員会は、市内の東弓削遺跡の七重塔基壇を含む寺院遺構を由義寺のものであると発表している。


title: 道鏡

text: 以下二名を加えて「日本三大悪人」と称されることがある。


title: ヴァージン

text: ヴァージン または バージン （Virgin） は、ラテン語の「乙女」より、英語で処女、童貞のこと。


title: バレットタイム

text: バレットタイム（）はSFXの一つで、被写体の周囲にカメラをたくさん並べて、アングルを動かしたい方向にそれぞれのカメラを順番に連続撮影していき、被写体の動きはスローモーションで見えるが、カメラワークは高速で移動する映像を撮影する技術、またはその効果を指す。タイムスライス、マシンガン撮影 ともいう。また、並べたカメラを一斉に同時撮影すると、被写体は静止ないし低速で動作した状態でカメラアングルが動く映像が作れる（『マトリックス』で、ネオが足に弾丸を受けるシーン）。


title: バレットタイム

text: この技術の源流は1870年代にエドワード・マイブリッジが手掛けた、疾走する馬のギャロップを12台のカメラによる連続写真で撮影した技法に求める事が出来る。マイブリッジは同時期に階段を昇降する人間の動きを様々な角度のカメラから同時に撮影する試みも行っており、マトリックスにおけるタイムスライスの原型とも言えるものである。しかし、マイブリッジの多数のカメラを用いた連続撮影技法は、その後マサチューセッツ工科大学のハロルド・ユージン・エジャートン教授が開発したストロボスコープの登場により主流ではなくなっていった。


title: バレットタイム

text: マトリックスの登場以前、セルアニメにおいてはバレットタイムに類似した表現技法は古くから存在していた。その最も早期の事例とされているのが1967年のマッハGoGoGoであり、そのオープニング映像においては、主人公がマッハ号から飛び降りた姿勢で静止し、正面から真横に向けてカメラアングルが移動するシーンが描かれている。


title: バレットタイム

text: 1980年にはのTim Macmillanが、幾つかの先駆的な映像作品にて16mmピンホールカメラを用い、この技法を使用した記録が残り、1985年にはロックバンドのアクセプトのビデオクリップ「Midnight Mover」にて音楽ビデオとしては初めてこの技法が用いられた。


title: バレットタイム

text: この技法は映画『マトリックス』（第1作）で使用された事で話題を呼び、世界中に広まっていったが、マトリックスの特殊撮影を手掛けたは、バレットタイムを考案するにあたり大友克洋の『AKIRA』とミシェル・ゴンドリーの手掛けた音楽ビデオにおけるカメラワークが、バレットタイムの芸術的インスピレーションを得る為の参考となったと後に語っている。


title: バレットタイム

text: 2000年代前半にはこの手法を取り入れた映画やCMが多数登場したが、この手法の欠点としてある一つのシーンを創る際の準備作業が膨大なものになり、なおかつ現場での柔軟な変更が難しい事が挙げられた。そのせいかマトリックスシリーズでも、二作目以降は、この手法よりも俳優をコンピューターで全身スキャンしてデータとして取り込み、画面の中にCGで再構成させるという方法をかなりのシーンで採用している。


title: バレットタイム

text: 映画「ソードフィッシュ」では「30秒マシンガン撮影」の大爆発シーンが話題を呼んだ。


title: バレットタイム

text: また、シルベスター・スタローン主演の映画「ドリヴン」でもこの手法を取り入れた爆発映像があったが、カットされてしまった。この映像はDVDのメイキングで鑑賞することができる。


title: バレットタイム

text: 福山雅治の楽曲・『Heart/you』の作品のうち、HeartのPVにもこの技法とマシンガン撮影の両方が取り入れられており、そのシーンは2コーラス目以降の後半部で見ることができる。


title: バレットタイム

text: また、2000年代前半に日本のプロ野球中継で、「アイ・ビジョン」と名づけられたマシンガン撮影の手法が導入された。東京ドームで導入され、並べられたカメラは「マトリックス」などで使われていたスチールカメラではなく、業務用のビデオカメラであり、リプレイシーンでは映像の再生速度に関係なくアングルが「バレットタイム」のように移動できるということが話題を呼んだが、短期間のみの導入で現在はこの中継法は行われていない。


title: バレットタイム

text: 映像配信方法が取られたMax Payneやニード・フォー・スピード モスト・ウォンテッド、Virtua Cop 3など、昨今のファーストパーソン・シューティングゲームやサードパーソン・シューティングゲームのコンピュータゲームにもスローモーション機能として取り入れられており、特に前者は人気を呼んでいる。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: ミラ・ジョヴォヴィッチ（/ˈjoʊvəvɪtʃ/；；；ラテン文字表記:；、1975年12月17日 - ）は、アメリカ合衆国の女優、モデル。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: ウクライナ・ソビエト社会主義共和国の首都キエフに生まれる。父親はコソヴォ出身のセルビア人医師ボギチ・ヨヴォヴィチ（）、母親はドニプロペトロウシク生まれのロシアの女優ガリーナ・ヨヴォヴィチ（ 旧姓ロギノワ）。本人はジョヴォヴィッチではなくヨヴォヴィッチと呼んでもらいたいと周囲にお願いしているので、正確にはヨヴォヴィッチ。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: キエフからロンドン、モスクワへと移り住み、5歳の時にアメリカ合衆国ロサンゼルスに移住。移住後に両親は離婚。母親と二人三脚で演技を歩み始める。その後父親は再婚し1988年に異母弟が生まれる。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: その学校時代を通してミラはひどいいじめを経験した。ちょうど冷戦時代のソビエト連邦から来たということがわざわいして、同級生らから「ロシアのスパイ」、「コミー」などと罵倒されていたという。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: 1987年、11歳からロシアのモデルとして(elite)モデルエージェンシーに所属し活躍していた。1988年には化粧ブランドレブロンの「Most Unforgettable Women in the World」に選ばれる。以降、多くの雑誌のカバー（表紙）やミラノ、パリ、ニューヨークのファッションデザイナーのコレクションショーに出演している。広告ではカルバン・クライン（Calvin Klein）の香水エスケープ（Escape）や、ロレアル（L'Oréal）のイメージモデルとして有名である。モデルの仕事と同時に映画への出演もしていたが、1991年に女優としての仕事に専念する為に2年の休暇を取りモデルエージェンシーとの所属契約を解除する。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: 映画では1988年に『トゥー・ムーン』でヒロインの妹役でスクリーンデビューする。1991年にはブルック・シールズ主演映画『青い珊瑚礁』の続編『ブルーラグーン』に主演。その後女優としての目立った活躍は無かったが、1997年にはリュック・ベッソン監督の『フィフス・エレメント』のヒロイン役で見せた演技力、美しさが大きな話題となる。この映画では全ての衣装をフランスのデザイナー、ジャン＝ポール・ゴルチエが担当した。1999年の『ジャンヌ・ダルク』や2002年の『バイオハザード』はシリーズ作品として彼女の代表的な作品となる。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: その他に「ミラ」の名前で音楽活動もしており、1994年には『The Divine Comedy』を発表。モデルや女優の仕事を続けながら、バンド「プラスティック・ハズ・メモリー」でコンサート・ツアーも敢行した。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: また、モデル仲間のカルメン・ホーク（Carmen Hawk）と共に2003年にJovovich-Hawk（ジョヴォヴィッチ ホーク）というブランドを立ち上げ、ファッションデザイナーとしても活動している。Jovovich-Hawkはロサンゼルスとニューヨークに拠点がある。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: 日本ではオンワード樫山、キヤノン、ホンダ・オデッセイ、パナソニック、カードファイト!! ヴァンガードのCMなどの出演がある。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: 英語の他にロシア語、フランス語がある程度話せる。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: 1992年、16歳の時にショーン・アンドリュースと結婚したが直ぐに離婚。1997年に映画監督リュック・ベッソンと結婚するが1999年に離婚。その後、『バイオハザード』シリーズの監督ポール・W・S・アンダーソンと撮影を通して知り合い、交際を経て婚約。婚約中の2007年11月3日に娘エヴァーを出産。2009年8月22日にアンダーソンと自宅で挙式し、三度目の結婚をした。2014年8月18日、第2子（後に女児と判明）を妊娠していることを自身のFacebookで明かした。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: 好角家であり、特に豊ノ島がお気に入りである。2014年11月2日に放送されたテレビ朝日系の日曜洋画劇場『バイオハザードⅤ：リトリビューション』の中で紹介されたインタビューでは「ダイキ（豊ノ島）が大好き！」と答えた。当の豊ノ島はジョヴォビッチと一切面識が無かったものの、そのインタビューを見た豊ノ島は同月3日にブログで感激報告するに至った。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: 2014年、自分の本名を「ミラ・アンダーソン＝ジョヴォヴィッチ」から「ミラ・ジョヴォヴィッチ＝アンダーソン」へ、娘の名前を「エバー・ガボ・ジョヴォヴィッチ＝アンダーソン」に改名する申請を行った。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text: 2015年、第2子となる女児を出産。


title: ミラ・ジョヴォヴィッチ

text:
活動の場がアメリカである為アメリカ読みの「ジョヴォヴィッチ」と呼ばれる事が多いが、出生地キエフでのウクライナ語発音は「ヨヴォヴィッチ」である。
本人も気にしていて自己紹介をする時は「ヨ」を強調して発音する事が多い。
また『バイオハザード』 のDVDオーディオコメンタリーでは共演者に対し「ヨヴォヴィッチが正しい発音なの」「ヨヴォヴィッチと呼んでよね」などと自己紹介の際に強調を繰り返し、名前の発音についての拘りを印象付けた。


title: 雅山哲士

text: 雅山 哲士（みやびやま てつし、1977年（昭和52年）7月28日 - ）は、藤島部屋（入門時は武蔵川部屋）に所属していた元大相撲力士。茨城県水戸市出身。本名は竹内雅人（たけうち まさと）、愛称はマサト。身長187cm、体重188kg、血液型はO型。引退後は、二子山部屋師匠の年寄二子山雅高（ふたごやま まさたか）として後進の指導にあたっている。最高位は西大関（2000年（平成12年）7月場所）。好きな食べ物はリンゴ、焼肉。好きな飲み物は酒、ブラックコーヒー。ZARDとやなせたかし作『アンパンマン』に登場するメロンパンナのファン。


title: 雅山哲士

text:
得意技は、突き押し相撲だが、四つでも取れた。相手の顔に向けて行なわれる小刻みな突き・腕の動きを効果的に使う取り口が特徴。
また、重い突きを繰り出してから土俵際を回り込みながらの引き、叩きの巧さもあった。
腰が重い力士としては珍しく足腰が強い力士であり、対戦相手がいなしたり、出し投げを放とうとしても、足腰のバランス感覚で相手をかわしてしまう技術は高い評価を受けていたが、体重の影響による足の怪我も少なくなかった。


title: 雅山哲士

text: 実家は旧茨城交通グループのオーナー一族。小学校の先生に「相撲で勝ったら、焼肉食べ放題に連れていってやる」と言われたことがきっかけとなって相撲を初め小学校時代は「水戸尾曽相撲道場」で相撲を教える武双山の父に指導を受け強くなった。子どもの頃好きだった力士は琴椿である。水戸市立見川中学校時代は柔道部に在籍していたが後に柔道部の先生に直談判して相撲部を作ってもらった。


title: 雅山哲士

text: 1997年9月の東日本学生相撲個人体重別選手権無差別級と1998年4月の全日本大学選抜相撲宇和島大会で優勝して大学2冠を達成すると早々と明治大学を3年で中退して当時の武蔵川部屋に入門し、1998年（平成10年）7月場所に幕下付出で初土俵を踏む。当時の幕下付出条件としては、1997年の全日本相撲選手権大会で3位入賞の実績を残していた。中学時代からのライバルだった東洋大学の岡部（のちの関脇・玉乃島）が中退して角界入りしたことも動機のひとつだった。プロ入り以降武蔵川の厳しい指導によって立合いの出足を鍛えられ、学生相撲出身者にありがちな立合いの甘さを改善した。2場所連続幕下優勝で同年11月場所に十両に昇進した。勢いは止まらず初土俵から4場所連続優勝という記録を作り、1999年（平成11年）3月場所には新入幕を果たした。このときの番付は東前頭7枚目であった。当時は早すぎる昇進のために髪の長さが足りずに髷が結えず、長髪の荒々しい風貌から「20世紀最後の怪物」と呼ばれ、右肩のコブ が印象的な力士だった(現在は度重なる手術もあり小さくなっている)。またこの場所は9勝6敗で敢闘賞を受賞した。初土俵から所要5場所で初三賞を獲得したのは2014年現在の最速記録である。


title: 雅山哲士

text: 2000年（平成12年）1月場所に新小結で12勝3敗、優勝次点の好成績だった。翌3月場所と5月場所には関脇の地位で、2場所連続で11勝4敗を挙げる。「三役の地位で場所合計34勝」の成績により、5月場所後に大関昇進が決定する。初土俵から所要12場所で大関に昇進した記録は史上1位となる。しかし、相撲にこれといって強みが無く勢いのみで勝ち続けた面があり、さらに当時の武蔵川部屋には横綱に武蔵丸、大関に武双山・出島がおり、「この3力士と対戦せずの3場所34勝は物足りない」という意見も出ていた。通常ならば、「満場一致の賛成」となる相撲協会理事会での大関昇進推挙の議題に対し、理事10名の内3名も反対者が出る異例の事態となり、その行く末は当初から不安視されていた。


title: 雅山哲士

text: 新大関の2000年7月場所は、初日の栃東戦で右肩を怪我した影響で6勝9敗と負け越し。翌9月場所はいきなり大関角番となり、勝ち越して角番を脱したものの8勝7敗だった。その後も負け越しては角番脱出の繰り返しが続き、2001年（平成13年）7月場所では千秋楽に敗れ7勝8敗と負け越し。3度目の角番で迎えた2001年（平成13年）9月場所でも序盤から波に乗れず、9日目の海鵬戦で左足首関節及び左足根骨脱臼の大怪我に見舞われて途中休場、同部屋の出島の後を追うように場所後関脇へ陥落してしまう。また大関の在位数はわずか8場所で、短命大関としての順位は、昭和33年（1958年）に大相撲本場所が年6場所制となって以降、大受（在位5場所）・増位山 （在位7場所）に次いでワースト3位の記録である。さらに大関在位時代の二桁勝利は一度も無く、大関時の成績が57勝58敗5休と通算敗北数が勝利数を上回るなどし、相撲雑誌の識者による座談会ではかつてのキャッチフレーズにかけて「21世紀最初のお荷物」などと言われる有様だった。さらに24歳3ヶ月での大関陥落は、大受と並んで最年少記録である。


title: 雅山哲士

text: 関脇に陥落した平成13年（2001年）11月場所は公傷全休が適用され、平成14年（2002年）1月場所では関脇の地位で10勝以上挙げれば大関特例復帰だったが、怪我の回復が大幅に遅れ又も全休。公傷適用では無い為、翌3月場所は東前頭8枚目まで下がってしまったが、9勝6敗と5場所ぶりに勝ち越した。しかしその後も暫くは平幕の地位に低迷、時折三役に上がっても全く勝ち越せない状況が続いた。平成15年（2003年）1月場所では横綱貴乃花との取組で疑惑の判定に巻き込まれた上に右足を負傷するなどの不運を被った（後述）。だが、平成16年（2004年）7月場所に平幕で12勝3敗と優勝次点の好成績を挙げて大勝し、翌9月場所に関脇に戻ると9勝6敗の成績を挙げ、大関昇進を決めた場所以来となる三役での勝ち越しを果たした。それ以来上位に定着して、再度の大関挑戦を期待されるようになる。再大関を狙う中で父が死去するなど心労に見舞われたことでここまで持ち直すのに時間がかかったという。


title: 雅山哲士

text: 前頭4枚目で迎えた平成17年（2005年）11月場所は当時の3大関（魁皇、千代大海、栃東）全員を倒し10勝5敗の成績を挙げ、大関陥落後初めてとなる三賞（敢闘賞）を受賞した。平幕に据え置かれた翌平成18年（2006年）1月場所も先場所と同じ顔ぶれの3大関を破る（この場所新大関の琴欧州には敗れる）活躍を見せて8勝7敗と勝ち越した。更に小結に戻った翌3月場所も西小結の地位で琴欧州、千代大海、栃東の3大関を倒す活躍で10勝5敗の成績をあげ、大関再昇進への足がかりをつかんだ。続く5月場所では序盤から快進撃を見せ、新大関の白鵬を含む対戦した全4大関を撃破し、千秋楽までと白鵬ともに優勝争いをリードした。結局白鵬との優勝決定戦にもつれ込んだが、白鵬の汗に突っ張りが滑り惜しくも敗れ初優勝を逃した。それでも成績は14勝1敗の好成績で、翌場所に大関再昇進を賭ける事になった。


title: 雅山哲士

text: その平成18年7月場所では、序盤こそ緊張から苦戦したが終盤5連勝し、結局10勝5敗で場所を終えた。これで1度目の大関昇進時と同様に「三役の地位で合計3場所34勝」の成績となり、審判部の判断が注目されたが、不運にも大関再昇進は見送られた。この理由として、直前場所10勝5敗での昇進は昭和40年代以来ほとんど例が無かった事 や、10日目を終えて5勝5敗と優勝争いに全く参戦できなかった事、また雅山が再昇進すれば当時前例の無い1場所6大関という番付構成になること も不利に働いてしまった。さらに綱獲りが掛かっていた白鵬が、雅山の大関昇進と同時にところてん式に横綱昇進を果たしていれば5大関に収まったが、白鵬の横綱昇進も見送られる結果となった。


title: 雅山哲士

text: 再び大関再挑戦の場所となった翌9月場所では、9日目まで既に5敗目を喫してしまい、結果9勝6敗と勝ち越したが又も大関復活はならなかった。しかしその9日目、白鵬との取組で善戦するなど（本人曰く『今場所最高の相撲』）して、終盤にかけて気持ちを切らさなかった事を高く評価された。当時の北の湖理事長は「大勝ちすれば、話題性の出てくる可能性はある。よくここまでもってきた」とコメントするなど、大関復帰の可能性は残っていると見られた。しかし、翌11月場所は千秋楽にようやく勝ち越しの8勝7敗という成績に留まった。さらに続く平成19年（2007年）1月場所では5勝10敗と大負けし、5場所連続で務めた関脇の座から平幕へ陥落してしまい、再大関の夢は潰えた。


title: 雅山哲士

text: もともと押し相撲主体ながら四つの巧さも持っており、大関陥落後暫くは四つ主体にすべきか迷った時期もあったが、その迷いを捨てて突き押しを徹底したことが、この頃の好調の原動力になっており、相撲の内容は大関昇進から在位時代より遙かに上回っているとされていた。


title: 雅山哲士

text: 平幕に下がった翌2007年（平成19年）3月場所2日目の朝青龍との取組では、横綱の足をぐらつかせるほどの激しい突っ張りの後、寄り倒して勝った。これが自身初の金星であった。朝青龍は前日の初日に小結・時天空に敗れており、これで2連敗スタートとなった。2日連続で大阪府立体育館内を大量の座布団が舞った。その後も7日目まで4勝3敗であったが、7日目に旭天鵬を寄り切った際に、右の太ももを痛め、中日から休場した。再大関失敗から暫くして母が死去したことで深く悲しみ、本場所で花道に控える付け人に母の遺影を掲げるように頼んだ時期もあった。


title: 雅山哲士

text: それ以降は約5年間、平幕の地位であった。関脇を滑った当初は横綱・大関と対戦する幕内上位でも健闘していたが、次第に上位では大負けするようになった。平成21年5月場所では、入幕以来初めての前頭2桁台（11枚目）まで下がってしまった。しかし中位ではまだ頭一つ抜けた存在であり、大勝も収めている。平成20年（2008年）9月場所では再び朝青龍から金星を挙げたが4勝11敗の大敗に終わった。翌11月場所では、初日から7連勝を果たし、9日目に勝ち越しを決め、中盤戦まで優勝争いに絡んだ。終盤に失速したものの10勝5敗と平成18年7月場所以来の2ケタの白星を挙げた。それから1年後の平成21年（2009年）11月場所では、西前頭9枚目の地位で12勝3敗を挙げ、白鵬と優勝を争った平成18年5月場所以来となる3年半ぶりの三賞（敢闘賞）を受賞した。


title: 雅山哲士

text: 2010年（平成22年）に起きた大相撲野球賭博問題では野球賭博に関わったとされ、特別調査委員会から名古屋場所での謹慎休場を勧告され、相撲協会もそれを受け入れている。7月場所は謹慎のため全休となり、翌9月場所は東十両2枚目に陥落となった。元大関での十両陥落は1977年の大受以来2人目の珍事。しかし同場所では元大関の実力を見せ付け、12勝3敗の好成績を挙げ1場所で幕内に復帰した。


title: 雅山哲士

text:
2011年（平成23年）3月3日、大相撲野球賭博問題に関する「賭博開帳図利容疑」で書類送検された。
2011年11月場所では西前頭6枚目で11勝4敗の好成績を収め、翌2012年（平成24年）1月場所は東小結に復帰。2007年1月場所以来29場所振りに三役へ返り咲いたが、元大関で十両まで陥落した後に三役復帰を果たしたのは、雅山が大相撲史上初めてとなる。


title: 雅山哲士

text: 2012年の1月場所は初日からの6連敗が響き、11日目に負け越し。中日に大関の琴奨菊を叩き込みで下す殊勲の星を挙げたものの、3勝12敗の大敗に終わった。3月からは、加齢による衰え、足裏にまで巻かれたテーピングや足袋の所為か、膝から滑って落ちる負け方が目立つようになった。2012年3月場所には西前頭9枚目の地位で8勝7敗と勝ち越したが、西前頭5枚目で迎えた5月場所は4勝11敗と大きく負け越した。その後、7月場所は8勝7敗と勝ち越すも、9月場所は5勝10敗の負け越し。11月場所は西前頭11枚目の地位で相撲を取り、ここで5勝10敗の負け越しを喫したため、番付運次第では翌場所の十両陥落が起こりうる状況にあったが、1月場所番付発表では東前頭16枚目に付けており、幕尻より半枚上の番付に留まることができた。


title: 雅山哲士

text: 2012年12月には心臓に痛みが走る症状が現れただけでなく脳梗塞まで疑われ、決定的な故障を発した中で出場した 2013年1月場所は初日から8連敗で負け越してしまった。負け越しが決まった翌日に玉鷲を引き落としで破りようやく初場所初勝利を挙げた際には館内が暖かい拍手に包まれ花道で思わず涙を流した。そして「（十両陥落は濃厚だが）まだ気持ちは切れていない」と十両陥落となった場合でも土俵に上がる決意を表した。この場所は3勝12敗で取り終えた。


title: 雅山哲士

text: 翌3月場所は東十両9枚目となり、自身2度目（元大関大受を含めると史上3度目）の十両陥落となり、さらに自身の持っていた元大関の最低地位の記録を更新してしまった。さらにその場所も10日目に負け越してしまい、13日目で幕下への陥落が濃厚となり、鬼嵐に勝って3勝12敗で取り終えた千秋楽当日の3月24日、ついに現役引退を表明。年寄「二子山」を襲名し、後進の指導にあたることとなった。尚引退した同年3月場所で、雅山は大関陥落後に関脇以下の地位を務め続けて68場所となったが、これは2009年7月場所限りで引退した出島武春（武蔵川部屋）の48場所を大きく超える史上最長記録となった。


title: 雅山哲士

text: 2013年9月30日、現役引退及び年寄二子山襲名の報告の為に茨城県庁に赴いた際に、橋本昌茨城県知事から長年の相撲界への功労を讃えられて『茨城県特別功労賞』を授与された。


title: 雅山哲士

text: 2014年1月18日、自伝の『雅ノート』を実業之日本社から出版した。


title: 雅山哲士

text: 2014年2月1日に引退相撲が両国国技館で行われ、8000人の来客が集まる中で引退相撲の取組相手として長男を選び、押し出しで敗れた。断髪式では先代武蔵川夫妻ら270人がはさみを入れ、師匠の藤島が大銀杏を切り落とした。二子山は「はさみを入れてもらっているとき、思い出が駆け巡った。これからは強い日本人力士を育てたい」とさっぱりした頭をなでながら抱負を語った。


title: 雅山哲士

text: その後は藤島部屋付き年寄として後進の指導に当たっているが、二子山部屋を独立する意向も示していた。二子山部屋といえば横綱・大関を輩出し、かつての大相撲人気を支えた部屋の名前であるが（部屋自体は貴乃花部屋に改称して2004年に消滅）、これについては「偉大な名前を引き継ぐことができた。自分も（強い）イメージを残せる部屋を目指したい」と語っていた。2018年3月29日の理事会で、同年4月1日付で、6人の内弟子を連れて藤島部屋から二子山部屋を分家独立することが承認された。


title: 雅山哲士

text: 協会の業務では2015年1月29日付の職務分掌で記者クラブの担当として広報部に配属され、2016年3月には日本相撲協会の評議員に就任した。評議員は2018年3月26日まで務め、同月28日の職務分掌では審判部に配属された。この場所西前頭筆頭だった雅山は2日目、休場明けの横綱貴乃花と当たった。取り組みでは雅山の二丁投げが決まって貴乃花は裏返しになって左肩から落ちた。多くの人が雅山の勝利であると確信し、また立行司木村庄之助の軍配も雅山の方を指した。しかし勝負審判から物言いがつき、「両者同体」という判定により取り直しとなった。取り直しの一番では貴乃花の上手投げが決まり、雅山は敗れた。


title: 雅山哲士

text: しかしこの取組直後から、雅山が勝っていたとする抗議の電話が、相撲協会とNHKに、100件以上も殺到した。また、雅山は最初の二丁投げを放った際、右足関節外果を剥離骨折しており、それをおして出場した翌日の大関朝青龍との取組に負けた相撲で更に悪化させ、4日目から休場した。一方の貴乃花も、投げを喰らった際に左肩鎖じん帯を損傷させ翌日から途中休場。ケガが完治しない中5日目から再出場したが、結局8日目の取組後に貴乃花は現役引退を表明した。当の雅山はこの一番を「横綱と二番とれたのは、少しは力がついてきた証拠かなと自信につながりましたね。」と前向きに受け止めていた様子を引退後に語った。


title: 雅山哲士

text: ちなみに雅山は、貴乃花と11回幕内で対戦はしたものの、一度も勝利することは出来なかった。最高位が大関でありながら10回以上対戦して全敗した記録は雅山以外では汐ノ海が羽黒山に対して13戦全敗した例があるだけである。


title: 雅山哲士

text: （カッコ内は勝数、負数の中に占める不戦勝、不戦敗の数。太文字は2015年現在、現役力士）


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: ジョセフ・ジェファーソン・"ジョー"・ジャクソン（Joseph Jefferson "Joe" Jackson, 1888年7月16日 - 1951年12月5日）は、1910年代のアメリカメジャーリーグの元野球選手（外野手）。右投左打。サウスカロライナ州出身。マイナーリーグ時代、足に合わない小さなスパイクしか持っていなかったジャクソンは、靴擦れから足によくマメが出来たため、ある試合でスパイクを脱ぎ捨てて裸足でプレーした。この逸話から、「シューレス（裸足の）・ジョー（Shoeless Joe）」という愛称を持つ。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: 1919年に起こった八百長事件「ブラックソックス事件」で球界を追放された、「悲運の8人」の1人である。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: 子供の頃から織物工場で働き、十分な教育を受けることができなかった。13歳の時に野球を始めた。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: 1908年にフィラデルフィア・アスレチックスと契約し、同年8月25日に18歳でメジャーデビュー。しかしフィラデルフィアでの2年間はチームになじめず、ほとんどをマイナーリーグで過ごした。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: 1910年、クリーブランド・ナップスにトレードされる。同年にマイナーリーグで結果を残し、メジャーに昇格すると、少ない打数ながら打率.387を記録。翌1911年にはレギュラーに定着し、打率.408、233安打、41盗塁を記録するも、タイ・カッブがそれを上回る打率.420を記録したため首位打者になれなかった。このときの年齢は24歳2ヶ月で4割打者の最年少記録だったが、後にテッド・ウィリアムズに更新される。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text:
その後の1912年、1913年も2年連続で最多安打を記録するなど活躍し、特に1913年にはMVPの投票でウォルター・ジョンソンに次ぐ2位となった。
1915年シーズン途中にシカゴ・ホワイトソックスに移籍。翌1916年に打率.341を残し、1917年のワールドシリーズでは全6試合に出場して打率.304を記録。ホワイトソックスの11年ぶり2回目の優勝に貢献した。1918年は故障でシーズンのほとんどを棒に振ったものの、翌1919年には139試合に出場して打率.351を記録するなど復活した。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: 1920年、自己3番目の高さとなる打率.382、自己最高となる121打点を記録。しかし、同年シーズン終了後、1919年のワールドシリーズで八百長事件に関与したとして、32歳という若さでメジャーリーグから永久追放されることとなった。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: 通算打率.356は史上3位の高打率であるが、同時期にタイ・カッブがいたため、結局1度も首位打者を獲ったことがなかった。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: 現役引退後はジョージア州やサウスカロライナ州のセミプロリーグでプレーした。後にバーベキューレストランや飲み屋 (liquor store) を経営。1951年、翌日テレビで自身の無実を主張するはずだった12月5日に、心臓発作で死去した。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: ジャクソンが本当に八百長に関わっていたかどうかについての議論は尽きない。問題のシリーズで、ジャクソンは打率.375（32打数12安打）、無失策、チーム唯一の本塁打を打っている一方、第1戦でバックホームを大暴投している。また「本気の彼なら5割を打っていた」という主張もある。大陪審で証言を済ませ、裁判所から出て来たジャクソンに、ひとりの少年ファンが、"Say it ain't so Joe!!"（「嘘だと言ってよ、ジョー!」）と叫び、これに対してジャクソンは「ごめんよ、どうも本当らしい」と応えたという逸話が残っているが、それは新聞記者のねつ造であり、実際は少年ファンに話しかけられなかったどころか、裁判所の外に子供はひとりもいなかった、とジャクソン記念館のアーリーン・マークリー館長は話している。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: 現役時代のジャクソンはチームの看板選手であり、「悲運の8人」の中で最もファンに愛されていた選手であった。カッブはジャクソンのことを「メジャーリーグ最高のレフト」、「彼のグローブの中で三塁打は死ぬ」と高く評価し、ベーブ・ルースはジャクソンの打撃フォームを参考にしたという。現在もジャクソンの認知度は高く、ジャクソンやタイ・カッブ等を含めた1914年度のベースボールカードセットが、オークションで80万ドル（約8200万円）で、また直筆サイン入りバットが13万7500ドル（約1450万円）で落札されたことがある。復権の嘆願も多いが、2012年現在もジャクソンはピート・ローズとともにアメリカ野球殿堂の審査対象となっていない。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: 1947年に制定されたルーキー資格に照らした場合に、ジョー・ジャクソンが1911年に放った233安打が、それまでの「ルーキー最多安打」であったことが発見されたのは、2001年のことである。この年メジャーリーグ1年目のイチローが200本を超える安打を記録した頃から、ルーキー最多安打記録が話題になり始めたため、メジャーリーグ機構がルーキー表彰制度の始まった1947年以前の記録を改めて調べなおした結果、それまで認知されていたロイド・ウェイナーのメジャー1年目安打数（223安打）を、ジャクソンの記録が超えていたことが判明した（現在のルーキー最多安打記録は、イチローの242安打である）。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: アメリカ合衆国のミュージシャン、元クリーデンス・クリアウォーター・リバイバル（CCR）ジョン・フォガティの1985年のアルバムタイトル曲『センターフィールド』の2番の歌詞において、有名なベースボール・ポエム「ケイシー打席に立つ」の一節、ウィリー・メイズ、タイ・カッブ、ジョー・ディマジオといった殿堂入り中堅手の名前と共に、ブラックソックス事件における有名フレーズ "Say it ain't so Joe!!"（「嘘だと言ってよ、ジョー!」）が「Don't say "it ain't so"」として引用されている。ちなみに、フレーズだけで名前は登場しないジョー・ジャクソンは左翼手だった。


title: ジョー・ジャクソン (野球)

text: 2013年のメジャーリーグのドラフト会議において、ひ孫のジョー・ジャクソンがテキサス・レンジャースから5巡目で指名されている。


title: ジョン・ダワー

text: ジョン・W・ダワー （John W. Dower, 1938年6月21日 - ） は、アメリカ合衆国の歴史学者。マサチューセッツ工科大学名誉教授。専攻は、日本近代史。妻は日本人。米国における日本占領研究の第一人者であり、1970年代の日本近代化論の批判でも知られる。


title: ジョン・ダワー

text: ロードアイランド州プロビデンス生まれ。アマースト大学卒業、1972年にハーヴァード大学で博士号取得。


title: ジョン・ダワー

text: アマースト大学時代はアメリカ文学を専攻していたが、1958年に来日し金沢市滞在を契機に日本文学に関心を移し、ハーヴァード大学大学院に進学後、1961年に森鴎外の研究で修士号を取得。その後、アメリカ空軍勤務や、1962年より金沢女子短期大学の英語講師、1963年より東京の出版社ウェザーヒル社の編集助手を務める。


title: ジョン・ダワー

text: 1965年に帰国後、博士課程では日米関係を専攻し、後に刊行される『吉田茂とその時代』の前半部分に相当する戦前の吉田茂の研究で博士号を取得した。1968年には親中派の在米左翼団体“Committee of Concerned Asian Scholars”（憂慮するアジア学研究者委員会）をハーバート・ビックスらとともに組織。


title: ジョン・ダワー

text: ネブラスカ大学講師、ウィスコンシン大学マディソン校助教授・准教授・教授、カリフォルニア大学サンディエゴ校教授、マサチューセッツ工科大学基金授与教授として教鞭をとり、2010年退職。


title: ジョン・ダワー

text: MIT在職中の2002年には宮川繁とともに、日米の視覚文化を扱ったオンラインサイト「MIT Visualizing Cultures」を制作した。


title: ジョン・ダワー

text: "Empire and Aftermath"（1979年、邦題『吉田茂とその時代』）では、従来論じられることが多かった「リベラルな自由主義者」としての吉田茂像に対して、保守主義者・帝国主義者としての吉田の側面を強く押し出した解釈を提起した。


title: ジョン・ダワー

text: "War without Mercy"（1986年、『容赦なき戦争』）では、従来の太平洋戦争研究で十分に論じられてこなかった日米の人種観に焦点を当て、戦争が苛烈になった一因を日米両国の有していた相手国への選民意識・蔑視意識にみとめる解釈を示した。


title: ジョン・ダワー

text:
"Embracing Defeat:Japan in the Wake of World War II "（1999年、『敗北を抱きしめて』）では、終戦直後の日本にスポットを当て、政治家や高級官僚から文化人、数々の一般庶民にいたるまであらゆる層を対象として取りあげ、日本に民主主義が定着する過程を日米両者の視点に立って描き出した。
この作品はピュリツァー賞などを受賞すると共に、日本でも岩波書店から「敗北を抱きしめて」の題で出版され、ベストセラーになった。


title: キリスト教綱要

text: 『キリスト教綱要』()はジャン・カルヴァンの主著。


title: キリスト教綱要

text: プロテスタント神学の最初の組織神学書である。1536年3月にバーゼルにおいてラテン語で執筆された。その後5度に渡って改訂増補され、1559年に出版された第5版が最終版となった。後世、この版をもって各国語に翻訳されてきたため決定版と呼ばれることもある。なお、初版本を除き、カルヴァンは『綱要』ラテン語版を出版すると必ずその後フランス語版を出版した。最終版のフランス語版は1560年に出版されている。


title: キリスト教綱要

text: 『綱要』初版の序文にはプロテスタントを迫害したフランソワ1世への献呈の辞が長文で現されている。初版本では、最初はロマ書講解の形をとっていたが、やがて、十戒、使徒信条、主の祈り、礼典、教会規定などの解説がつけられて、使徒信条の項目、神、キリスト、聖霊、教会などの主題にまとめられた。なおこの変化は、ルターの「小教理問答」の枠組みを借りて書き上げられた初版本が、その後カルヴァン独自の神学の形成に伴って次第に変化していったもので、譬えて言えば、ルター主義的な「律法から福音へ」が「福音から律法へ」と変化したことを示しているとされる。


title: キリスト教綱要

text: カルヴァンが『綱要』を執筆した目的は聖書に対する神学的な手引きであり、特に、改革派教会の神学的基礎を記している。その中心的な思想は、「神の権威と聖書における唯一の啓示」の主張（一般に「神中心主義」としてまとめられる）である。


title: キリスト教綱要

text: アリスター・マクグラスは、この本が「中世の聖書解釈の複雑な枠組みを必要ないものにしてしまった。」としている。


title: キリスト教綱要

text: スタンフォード・リードは「クリスチャニティ・トゥディ」宗教改革記念号（1965年）の論文「ペンテコステ以後最大のリバイバル」で、宗教改革以後に宗教改革ほどのリバイバルが起っていないと指摘しており、その理由として宗教改革の中心には教理があり、宗教改革の前進に強く作用したのは『キリスト教綱要』であったとしている。


title: キリスト教綱要

text: 創造主なる神に関する認識について


title: キリスト教綱要

text: 最初律法の下に父祖たちに、次いでまた福音に於いて我々に明らかにせられたる、キリストに於ける贖い主としての神に関する認識に就いて


title: キリスト教綱要

text: キリストの恩寵を受くる様式、およびその恩寵より我々のために生ずる結果、並びに其に随伴する効果に就いて


title: キリスト教綱要

text: 神が我々をキリストとの交わりに招き、その中に留めおき給う外部的手段或は援助に就いて


title: キリスト教綱要

text: 日本では1934年に中山昌樹が翻訳した。その後、「最終版（第5版）」が1962年に渡辺信夫による邦訳（新教出版社）にて刊行、2007年から2009年にかけて改訳版が上梓された。なお、「初版（1536年版）」は2000年に久米あつみによる邦訳（教文館）で刊行されている。


title: 箱根山

text: 箱根山（はこねやま）は、日本の神奈川県足柄下郡箱根町を中心に、神奈川県と静岡県にまたがる火山である。富士箱根伊豆国立公園に指定されている。地名「箱根」は古くは「函根」と記したが、同じく「箱根山」は函根山と記し、函嶺（かんれい）ともいった（函嶺洞門などといった地名に名残がある）。


title: 箱根山

text: 箱根山は40万年前に活動を開始した第四紀火山である。カルデラと中央火口丘、二重の外輪山で構成され、内側には堰止湖の芦ノ湖を形成している。現在でも大涌谷などで噴煙や硫黄などの火山活動が見られ、致死性の火山ガスを噴出する場所もある。


title: 箱根山

text: 箱根火山の熱源であるマグマだまりの規模や大きさは不明であるが、これまでの地震観測の結果からマグマだまりの上端は地下5km以下の位置にあると考えられている。山体の南側に大きく侵食された湯河原火山が接している。


title: 箱根山

text: 火山噴火予知連絡会によって火山防災のために監視・観測体制の充実等の必要がある火山に選定されている。


title: 箱根山

text: 山腹・山麓の多くの場所で温泉が湧出し、古くより湯治場として温泉郷が形成され箱根温泉が発展した。平安初期以前には東海道が箱根山の西方を北上、金時山より北の足柄峠を越えて東方へ延びていたが、富士山の延暦噴火（800年 - 802年）により通れなくなったため、箱根山の南方の箱根峠を通る街道が整備され、交通の要衝となった。江戸時代には箱根関所が置かれ、厳しい取り締りの拠点となった。


title: 箱根山

text: 明治維新以後は、高級リゾート地としての側面も持つようになり、富士屋ホテル本館などはその頃の面影を今に伝える。戦後は観光地開発が活発に行われ、リゾート施設、別荘地、ホテル、美術館その他多くの娯楽施設が建設されていった。また、箱根山戦争と言われた巨大グループ同士の観光客輸送競争も派生した。全盛期ほどではないが、近年にも温泉テーマパークなどの施設が建設され、多くの観光客・リゾート客が訪れている。


title: 箱根山

text: 箱根山は観光地として発達したため、険しい山の割に鉄道交通も発達しており電車等で芦ノ湖まで行くこともできる。都心から小田急電鉄が特急ロマンスカーを箱根湯本駅まで直通させており、都心からの交通の便は非常に良い。


title: 箱根山

text:
なお、東海道（国道1号）は現在も東西の重要な交通路であり、また標高最高地点のある箱根山は最大の難所であったが、東名高速道路や国道246号の開通によって、現在は箱根山付近においては幹線としての機能を弱めている。もっとも、観光客などの車で今なお交通量は多い。そのほか、国道138号や各有料道路が走っている。行楽期には全山で渋滞が見られる。
2007年、「箱根火山」として日本の地質百選に選定され、2012年9月には箱根ジオパークとして日本ジオパーク認定を受けた。


title: 箱根山

text:
活動期は、古い方から順番に「古期外輪山」「新期外輪山」「中央火口丘」の3つに大別される。
箱根火山の活動は約40万年前に始まり、何度も噴火を繰り返して、約25万年前には古箱根火山と呼ばれる標高2,700mにも達する富士山型の成層火山が形成された。その後も噴火を繰り返し、約18万年前に空洞化した地下に山の中心部が陥没して大きなカルデラが誕生した。このとき周りに取り残されたのが塔ノ峰、明星ヶ岳、明神ヶ岳、丸岳、三国山、大観山、白銀山など海抜1,000m前後の「古期外輪山」である。金時山は外輪山の一峰のように見えるが、古箱根火山の山腹から出た側火山である。


title: 箱根山

text: カルデラ誕生後の2万6千年間ほどは穏やかな活動を続けていたが、約13万年前から再び火山活動が活発になり、カルデラ内に小型の楯状火山ができた。約5万2000年前、この楯状火山が破局噴火を起こし、再び陥没して東部から南部に半月形に取り残されたのが浅間山、鷹巣山、屏風山などの「新期外輪山」である。この噴火で西は富士川から東は現在の横浜市郊外にまで約50億立方メートルの火砕流で覆われた。この火砕流で堆積した火砕物は東京軽石や箱根東京軽石と呼ばれている。


title: 箱根山

text: 約5万年前になるとカルデラ内で再び火山活動が始まり、先神山(pre-Kamiyama)が形成された。先神山の活動は、「噴煙柱を形成しながら軽石の噴出」「類質岩片を多く噴出」「先神山の一部を崩壊させ早川泥流CC2形成」と変遷した。その後は粘性の高い溶岩の大規模な流出に伴う「溶岩ドームの形成と溶岩ドーム崩壊型火砕流」の様式に変化し、中央火口丘群を形成していった。台ヶ岳、箱根駒ヶ岳、上二子山、下二子山などの溶岩ドームができた。このときの火砕流により旧早川がせき止められ、現在の仙石原一帯に仙石原湖と呼ばれるカルデラ湖が誕生した。


title: 箱根山

text: 最近1万年間の活動は、カルデラ内の後期中央火口丘群に限られている。この時期の活動の特徴はマグマ噴火は溶岩または溶岩ドームの形成と、溶岩ドーム崩壊型（ブロックアンドアッシュフロー型）火砕流の発生とされている。


title: 箱根山

text:
マグマ噴火は、
の3回が確認されている。


title: 箱根山

text: 約3000年前、神山北西斜面で山体の多くを崩壊させる大きな水蒸気爆発が発生。これにより大涌谷が生まれ、水蒸気噴火によって引き起こされた土石流により仙石原湖の半分以上が埋没して仙石原となり、また早川の上流部（現在の湖尻付近）がせき止められて芦ノ湖が誕生した。


title: 箱根山

text: 以降、水蒸気噴火が約3000年前、約2000年前に発生した。


title: 箱根山

text: 有史以降の活動は、大涌谷周辺での水蒸気噴火に限られている。12世紀後半から13世紀の短い期間に3回。21世紀に1回。


title: 箱根山

text: 2015年5月6日、活動が活発化し、気象庁は噴火警戒レベルを1（当時呼称、平常。現、活火山であることに留意）から2（火口周辺規制）に引上げ。更に6月30日には、ごく小規模な噴火が起きたとして、噴火警戒レベルを3（入山規制）に引き上げ、箱根町は大涌谷周辺半径1kmに避難指示を出した。その後活動は収束に向かい、同年11月20日には噴火警戒レベルが1に引き下げられている。箱根山北部の金時山から足柄峠に至るあたりは足柄山（あしがらやま）とも呼ばれ、金太郎の生地として知られている。足柄山は金時山の別名とされる場合もある。


title: 美和町 (愛知県)

text:
美和町（みわちょう）は、名古屋市の西12km、海部郡の北端に位置していた人口約2万4千人の町である。2010年3月22日に同郡甚目寺町、七宝町と合併してあま市となり廃止した。蜂須賀正勝、福島正則、豊臣秀次、溝口秀勝らの歴史上の人物を輩出した。2005年に開催された愛知万博で、愛知県内の市町村(名古屋市を除く｡)が120の万博公式参加国をそれぞれ「一市町村一国フレンドシップ事業」としてフレンドシップ相手国として迎え入れた。。
町内にバス路線はない。また、町内を一般国道、高速道路は通っていない。
高速道路の最寄りインターは東名阪自動車道の蟹江インターなど。


title: 山口祐一郎

text: 山口 祐一郎（やまぐち ゆういちろう、1956年10月5日 - ）は、日本のミュージカル俳優。鹿児島県出身、小学校時代に東京都へ転居・以降同地で育つ。芝中学校・高等学校卒業。明治大学法学部中退。身長186cm、血液型O型。


title: 山口祐一郎

text: 1979年、劇団四季入団ミュージカル『コーラスライン』のオーディションに、合唱のオーディションと間違えて応募。ダンスができないためオーディションには不合格となったものの、演出家の浅利慶太から声をかけられて研究生となり、その後入団。在団中の代表作に『ジーザス・クライスト＝スーパースター』ジーザス役、『オペラ座の怪人』のタイトルロール等がある。


title: 山口祐一郎

text: 世界三大ミュージカルと言われている『オペラ座の怪人』、『キャッツ』、『レ・ミゼラブル』の全てに出演経験がある。


title: 山口祐一郎

text: 1996年の退団後は主に東宝ミュージカルを中心に活躍。『レ・ミゼラブル』のジャン・バルジャン、『エリザベート』のトート、『ダンス・オブ・ヴァンパイア』のクロロック伯爵他、多数演じている。


title: 山口祐一郎

text: 基本的にテレビ番組で歌を披露することはほとんどない。テレビドラマではミステリアスな役をやることが多い。また、時代劇では島津一族を演じることが多い。


title: 山口祐一郎

text: 2004年 第29回菊田一夫演劇大賞を受賞。（『エリザベート』のトート、『レ・ミゼラブル』のジャン・バルジャンの役の演技に対して）


title: 山口祐一郎

text: 2006年世界初演の『マリー・アントワネット』ではカリオストロ役として出演。翌年の凱旋公演ではカリオストロの新曲『Illusion〜或いは希望』が追加された。2007年は、『マリー・アントワネット』の他、『レ・ミゼラブル』（6月 - 8月帝国劇場，9・10月博多座）でジャン・バルジャンを、11・12月帝国劇場公演『モーツァルト!』でコロレード大司教を演じた。


title: 山口祐一郎

text: 2008年、4-6月シアタークリエ公演『レベッカ』マキシム役を演じ、その後は『エリザベート』（8月中日劇場・9月博多座・11-12月帝国劇場・2009年1月梅田芸術劇場）でトートを演じる他、NHK大河ドラマ『篤姫』に島津久光（島津忠教）役で出演。


title: 山口祐一郎

text: 2009年は、再演物の他、日本初演となる「パイレート・クィーン」（11-12月帝国劇場・2010年1月梅田芸術劇場）に出演。


title: 山口祐一郎

text: 2010年、「パイレート・クィーン」ティアナン役（1月梅田芸術劇場）、『レベッカ』マキシム役（3月中日劇場，4-5月帝国劇場，5-6月梅田芸術劇場）、「クリエ ミュージカル・コンサート」（6月シアタークリエ）、『エリザベート』トート役（8-10月帝国劇場）、『モーツァルト!』コロレド大司教役（11-12月帝国劇場）に出演。


title: 山口祐一郎

text:
2011年、舞台『モーツァルト!』コロレド大司教役（1月梅田芸術劇場，金沢歌劇座）、『レ・ミゼラブル』ジャン・バルジャン役（4-6月帝国劇場）、『三銃士』リシュリュー枢機卿役（7-8月帝国劇場，9月博多座）、帝国劇場100周年記念公演のラストを飾る『』クロロック伯爵役（11-12月帝国劇場）に出演。
テレビ、NHK『探偵Xからの挑戦状!』Season3・「ビスケット」巫弓彦（探偵）役、CM『アース製薬』「アース渦巻香」（6月 - ）に出演。


title: 山口祐一郎

text:
2012年、舞台『』クロロック伯爵役（1月梅田芸術劇場・大阪）、「M.クンツェ＆S.リーヴァイの世界～2nd Season～ウィーン・ミュージカルコンサート」（2-3月シアタークリエ，3月梅田芸術劇場，博多座，中日劇場，東京国際フォーラム）、『エリザベート』トート役（5-6月帝国劇場，7月博多座，8月中日劇場，9月梅田芸術劇場）に出演。
CM『アース製薬』「アースノーマット」（5月-）に出演。


title: 山口祐一郎

text: 2013年、舞台、『レ・ミゼラブル』ジャン・バルジャン役が決定していたが、体調を整えるため休養を取ることとなり、作品の稽古に参加が叶わず、降板した。


title: 山口祐一郎

text: 2014年、『クリエ・ミュージカル・コレクション』（1月 シアター・クリエ、シアター・ドラマシティ、愛知県芸術劇場、北九州ソレイユホール）で１年半振りに舞台へ復帰。舞台『レディ・ベス』（4-5月帝国劇場7-8月梅田芸術劇場、8-9月中日劇場、9月博多座）、『モーツァルト!』（11-12月帝国劇場）に出演。


title: 山口祐一郎

text: 2015年、『クリエ・ミュージカル・コレクション2』（2-3月　シアター・クリエ、シアター・ドラマシティ、中日劇場、福岡サンパレスホテル＆ホール）、舞台『貴婦人の訪問』（7月シアター1010、8月シアターBRAVA!・シアター・クリエ、9月キャナルシティ劇場、中日劇場）、『』（11月帝国劇場）に出演。


title: 山口祐一郎

text: 2016年、舞台、『エドウィン・ドルードの謎』（4月　シアター・クリエ）、舞台、『王家の紋章』（8月　帝国劇場）、舞台、『貴婦人の訪問』（11-12月シアター・クリエ）に出演。


title: 山口祐一郎

text: 2017年、『クリエ・ミュージカル・コレクション３』（2-3月　シアター・クリエ）、『王家の紋章』（4-5月帝国劇場、5月梅田芸術劇場）、『レディ・ベス』（10-11月帝国劇場、11-12月梅田芸術劇場）に出演予定。


title: 山口祐一郎

text: 2018年、『マディソン郡の橋』（3月　シアター・クリエ、3-4月梅田芸術劇場）に出演予定。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態（ファイナルファンタジーシリーズのまほうけいたい）ではファイナルファンタジーシリーズにおける魔法について述べる。各作品がそれぞれ独立したストーリーを持つ本シリーズであるが、その変遷を見ると、魔法に関しては統一された形態を持つものと見ることが出来る。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: ほとんどの場合、ステータス異常の「沈黙」状態によって使用不可能となるので、シリーズ共通で呪文の詠唱を伴っているものと思われる。『FFIV』や『FFXI』では、魔法ごとに個別の「詠唱時間」が設定されていて、強力なものほど発動に時間がかかる仕組みとなっている。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: ファイナルファンタジーシリーズにおける魔法の名前は、例えば炎攻撃魔法「ファイア」は"fire"（炎）、冷気攻撃「ブリザド」は"blizzard"（吹雪）などの様に、その効果を表す英単語から付けられている場合が多い。多くはカタカナで4文字（または4音節）以内である。これは初期シリーズ（『FFIII』以前）の魔法名の表示可能文字数が最大4文字であったことの名残であり、シリーズを重ね魔法名の表示可能文字数が増えていくと5文字、6文字の魔法も登場してきている。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 同じ系統の魔法でも、その威力ごとにいくつかの段階が存在する場合がある。ファイナルファンタジーシリーズでは、この威力の違いを魔法名の内1文字を変えたり付け足したりすることによって表現しているものが多い。例えば炎攻撃魔法である「ファイア」の場合、その上位には「ファイラ」→「ファイガ」と、「ラ」→「ガ」の変化により上位魔法の威力上昇を表している。『FFI』では、「ケアルラ」ではなく「ケアルア」、「サンダガ」ではなく「サンガー」といったように、活用形の統一が不完全であった。このような通常の活用形と異なる例は後の作品では「レイズ」→「アレイズ」として残っている。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: なお、一部の魔法名はゲームボーイのサガシリーズや『クロノ・トリガー』といったFFシリーズ以外の作品にも登場している。ファイナルファンタジーシリーズでは、魔法は基本的に以下の系統に分類することができる。ただし大まかな傾向こそあれ、シリーズ中でも分類は明確には統一されているわけではない。作品ごとに、上記以外の独自の系統が存在することも多い。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 以下に、系統ごとの魔法の特徴や、代表的な魔法とその効果を紹介する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFI』から存在している最も基本的な分類であり、多くの作品で採用されている。近作では他系統として分類されるようになった魔法や、新規に登場した魔法なども、源流を辿れば白魔法か黒魔法のどちらかに分類されるものがほとんどである。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: このゲームの「魔法」と聞いてまず最初に思い浮かべられる、英単語をもじった数文字のカタカナ語はほぼ全てがこの系統に属している（例外として『FFIII』の召喚魔法や『FFXII』の時空魔法、緑魔法、裏魔法などが存在する。）


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFVII』において、究極の白魔法「ホーリー」、破壊魔法(黒魔法)「メテオ」は、星を救うもしくは破壊してしまうほどの力をもった魔法であり、プレイヤーが戦闘などで使用する事は出来ない。「ホーリー」は白マテリア、「メテオ」は黒マテリアを使う事で発動するが、特定の人物・場所でしか使う事は出来ない。『FFVII』では従来のシリーズの「メテオ」に代わる魔法として、「コメット」「コメテオ」が存在する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 敵のHPやMPを吸収したりする一部の魔法を除き、ほぼ全てが白魔法である。ファイナルファンタジーシリーズで最もポピュラーな魔法の1つとして、HP（ヒットポイント）を回復させ、アンデッドにダメージを与える「ケアル」系列が挙げられる。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: ただし、『FFI』では「ケアル」系は単体回復の魔法であり、「ケアル」とは別に全体回復用の「ヒール」系統も存在している。また『FFI』では魔法の種類によって対象が敵か味方かに固定されているため、同じ白魔法にアンデッドのみにダメージを与える魔法「ディア」系統がある。『FFII』からは「ヒール」と「ディア」を取り込み、「ケアル」で全体回復やアンデッドモンスターへの攻撃も行えるようになった。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: このほか、時間が経過するとともにHPを回復させる「リジェネ」がある。『FFXI』には「リジェネ」のMP（マジックポイント）ヴァージョンである「リフレシュ」が登場する、MPを回復できる魔法は全シリーズにおいてもこれと「アスピル」系統、『FFII』の「チェンジ」しか存在しない。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 特殊なものとしては『FFVII』『FFX-2』『BC FFVII』『CC FFVII』の「フルケア」（単体を全回復）がある。なお、『FFVIII』のセルフィの特殊技である「スロット」にも同名のものがあるが、これは全体回復になっている。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 「ケアル」系と並んで回復魔法としてポピュラーなのが、戦闘不能を回復させ、アンデッドを即死させる「レイズ」系である。上位にHPを完全回復させる「アレイズ」が存在するほか、戦闘不能になった際に自動で「レイズ」を発動させて復帰する「リレイズ」もこの系統に属する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text:
また、戦闘で受けたステータス異常を回復するタイプの魔法も存在する。この系統は異常回復全般を取り扱う「エスナ」を筆頭に、作品によっては対象となるステータス異常を限定したものも存在する。語尾に「〜ナ」を付けるものが多い。
などがこの系統に属する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: ほとんどは黒魔法だが、高等なものや効果を限定したものにおいては白魔法にも存在する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 攻撃魔法は初等的なものでは属性攻撃が多い。まず最もポピュラーなものは炎攻撃の「ファイア」、冷気攻撃の「ブリザド」、雷攻撃の「サンダー」のいわゆる基本3属性の魔法である。『FFX』系列ではこの他に水攻撃の「ウォータ」を含め、基本4魔法とする。このほか、毒の効果を持つ「バイオ」や地震攻撃の「クエイク」、HPの内一定比率のダメージを与える「グラビデ」、風攻撃の「エアロ」などが存在する。この他にも『FFXI』では「ストーン」が、『FFXII』では「ダーク」がそれぞれ存在する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text:
上級のものになると属性を持たない強力なものが多くなる。単体攻撃では「フレア」（作品によっては炎属性である場合もある）、全体攻撃は「メテオ」や「アルテマ」など。ただし上級の魔法でも属性を持つものは存在する。「トルネド」「フリーズ」「クエイク」や、攻撃系白魔法の「ホーリー」、『FFXI』における「フラッド」「バースト」などである。
このほか、上級のものでは即死効果を持ったものも存在する。代表的なものは、名前の通り敵に死を与える「デス」。『FFI』の「クエイク」などもこの系統に属する。『FFI』では「デス」の強化版「キル」も存在する。また、「デス」とは別の系統として相手を石化させる「ブレイク」や、空間を一時的に切り裂いて敵を異次元に送り込む「デジョン」などがあり、『FFII』『FFIII』の「ミニマム」「トード」も実質的に即死魔法として機能する。「デス」をアンデッドモンスターにかけた場合HPを回復させてしまうことになる（『FFIV』では回復はせず、無効となる）が、「ブレイク」や「デジョン」「トード」「ミニマム」であればアンデッドモンスターの特性による影響を無視して即死させることができる。また、アンデッドモンスターは「レイズ」や「アレイズ」などの戦闘不能を回復する魔法をかけても即死させることができる。『FFXIII』では、アタッカーの魔法で「ルイン」「ルインガ」といった無属性魔法が登場する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: これらの他、HPやMPを奪う「ドレイン」及び「アスピル」（これらはアンデッド相手だと効果が逆転して逆にHPやMPを吸収されてしまう。ただし『FFXI』では吸収されず、無効となる）や、MPにダメージを与える「アンチ」（『FFII』）やラスピル（『FFVI』）も存在する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: ほとんどが白魔法であり、変則的な効果を持つものが黒魔法に稀に存在する程度である。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 敵からの攻撃の威力を軽減したりするタイプの魔法として一般的なのは、物理攻撃を軽減する「プロテス」（『FFVII』の「バリア」も同効果。『FFXI』の「プロテア」は範囲魔法、『FFXIII』の「プロテダ」は短時間だけ物理耐性が大きく上昇）、魔法攻撃を軽減する「シェル」（『FFVII』の「マバリア」も同効果。『FFXI』の「シェルラ」は範囲魔法、『FFXIII』の「シェルダ」は短時間だけ魔法耐性が大きく上昇）、魔法を相手側に跳ね返す「リフレク」の3つである。このうち、「シェル」の原型といえるのが『FFI』に登場した「バファイ」などの属性魔法を軽減するものである。なお、「バファイ」「バコルド」「バサンダ」の3つは『FFX』で「対応する属性を1度だけ完全に防ぐ魔法」として復活した（水属性に対する「バウォタ」が追加されている）。また『FFXI』では『FFI』と同様に属性軽減魔法として登場し、「バストン」「バエアロ」など対象属性が追加され、更に「バ○○○ラ」という形式の範囲魔法も存在する。また『FFXI』には属性でなく状態異常耐性を上げるものも存在し（例:「バポイズン」は毒耐性効果）、これにも「バ○○○ラ」に当たる範囲魔法も存在する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFVII』における「バリア」と「マバリア」は、専用ゲージがステータスウインドウに用意されていて、その残量という形で効果の持続期間を視覚的に表した珍しい例である。同作には、これらを同時に発動させる「ウォール」という魔法も登場している。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 「シェル」と「リフレク」は、作品によっては回復魔法に対しても効果があり、回復がままならない弊害が発生する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: このほか、敵の目に映らなくすることで物理攻撃を回避する確率を上げる「インビジ」が『FFI』に存在するが、この効果を更に高めたものが「ブリンク」（『FFI』では術者自身にしかかけられない）や『FFVI』の「バニシュ」であると見ることも出来る。前者は分身することにより、後者は姿を消すことにより回避する。ただし後者では魔法攻撃が必ず命中してしまい、一部を除いて本来無効である魔法効果も効いてしまうという難点も持つ。それを利用して、バニシュをかけてから魔法をかけると必ず成功するという一種の裏技が存在する（ただし、『FFVIアドバンス』では透明状態の効果が変更された他、ボス自身に即死耐性が設定されたためバニシュをかけた状態で「デス」や「デジョン」を使っても無効となっている）。恐らくこの「バニシュ」は英語の「Vanish（見えなくする）」から命名されたと思われる。『FFXI』では、「バニシュ」は光属性の攻撃魔法として登場している。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: その他防御的な効果を持つものとしては、体を地面から浮かせることで地震攻撃などを回避できる「レビテト」や『FFXI』では防御力でなくダメージ計算後にダメージそのものを減らす「ファランクス」等がある。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: ステータス異常を与えるものには以下がある。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text:
状態変化系の魔法の内、キャラクターの外見さえも変えてしまうものとして以下のものが存在する。
「オールド」以外は同じ魔法をもう一度かけると回復する（『FFII』を除く）。また、動物に変身させられるとその変身の魔法以外は使えなくなるため、実質上「サイレス」と同等の効果を発揮する。『FFIII』までの作品では敵側が受けたとき、変身すると同時に逃走するため、事実上の一撃死として機能する（経験値やギル・アイテムは得られる）。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 対象の運動能力を操作するものは、大別して「スロウ」と「ヘイスト」に分類される。この2つは『FFIV』でのATBの導入により、同作から効果が大きく変わっている。それ以前の作品においては対象の攻撃回数を操作し、結果的にダメージを上下させるものであったが、『FFIV』以降はそのキャラの待機時間の変動率を操作するものとなっている。しかし「スロウ」が行動回数を減らし、「ヘイスト」が行動回数を増やすという基本概念は変わらない。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: また、これらの他に対象の時間の流れを止める「ストップ」や、自分以外の時間の流れを一時的に完全に止めてしまうことで掛けられた者の連続行動を可能にする「クイック」も存在する。『FFIX』では「ストップ」も一時的とはいえ戦闘不能と同様に扱われ、パーティー全員が戦闘不能・石化・ストップ・ゾンビ・猛毒（『FFIX』独自のステータス異常で、毒よりもHPの減少スピードが速く、更にMPにもダメージが発生し戦闘不能と同様の行動不能状態となる）のいずれかになると全滅（ゲームオーバー）になる。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 上記以外の補助魔法には、以下がある。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 回復魔法などの一部の魔法は移動中でも使うことができるが、その他に元々移動中に使うことを前提とした魔法も『FFI』〜『FF6』と『FFXI』では存在する。洞窟から一瞬で脱出できる「エスケプ」（『FFXI』）、「テレポ」など（ただし『FFI』以外のテレポは移動専用の魔法ではなく、戦闘中に使えば退却できる、敵を一撃で倒すなどの効果もある。『FFXI』ではテレポイントと呼ばれる場所に移動）。他にも以下のものがある。複合的な効果を持つものは、比較的少ない。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: ここで指すものは、たとえば補助系統の「プロテス」と、同じく補助系統の「シェル」を同時にかける「ウォール」のようなものではなく、攻撃系統と補助系統を同時にかけるなど、異なる系統を合わせた魔法をいう。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: この系統には、ダメージを与えつつ「毒」又は「スリップ」の状態異常にする「バイオ」がある。『FFT』では敵ユニット専用であるが、「バイオ」という同名の魔法が複数あり、いずれもダメージをあたえつつ何らかの状態異常にする魔法になっている。ダメージを与えつつ状態異常にするものは他にもあり、『FFVIII』の「メルトン」は相手の防御力を0にする効果を持つ。また、『聖剣伝説FF外伝（以下、聖剣伝説）』の「ブリザド」は、相手を凍らせて動きを止め、『CC FFVII』では、相手をグロッキー状態（気絶）にする効果がある。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFCC』や『BC FFVII』では、『聖剣伝説』の「ブリザド」の様に、多くが既存の攻撃魔法に追加効果を付加したものになっている。たとえば、『FFCC』の「ファイア」はダメージの他に、防御力が低くなる「火炎」の状態異常にする。『BC FFVII』の「ファイア」の場合は、発動した場所にモンスターがいる場合、モンスターに攻撃を加えると必ずクリティカルヒットになる。「ブリザド」は両作品とも、相手を凍らせて動けなくする効果を持つ（『FFCC』では「氷結」という状態異常になるが、効果はほぼ同じ）。また、『FFTA』では、複合的なものを専門に扱う「精霊魔法」があり、既存の魔法とは名前の作りからして異なる系統になっている。たとえば、「シャイニングエア」は風の属性を持つ攻撃魔法であると同時に、「暗闇」の状態異常にする魔法でもある。召喚魔法にはダメージを与えつつ、戦闘不能から復活させる「フェニックス」がある。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 攻撃系統と回復系統が複合する物として、「ドレイン」や「アスピル」が存在する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFXI』には徐々にダメージを与えつつステータスを下げる「ディア」「フロスト」「バーン」、敵にダメージを与えると同時に逆属性の耐性を下げる「フレア」「フリーズ」など5種や、さらに敵のステータスを弱体しつつ自らのステータスを強化するアブゾーストなど7種が存在する。なお同じ「アブゾ」系に属する「アブゾタック」は、TPを吸収する（敵のTPを減らすと共に、自分のTPを増やす）ため、「ドレイン」などと同様、攻撃と回復の複合魔法となる。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 戦闘中に「召喚獣」を召喚し、戦闘に参加させるものである。ほとんどは召喚直後に攻撃などを一度行うのみであるが、場に残ってパーティを守り続けるようなものも存在する。後述するが、『FFX』以降においては持続的に戦闘に参加させることが出来る。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 主な召喚魔法を以下に挙げる。幻獣の多くは各種の神話や伝承の登場人物が元になっている。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFIII』で初登場した召喚魔法であったが、当該作品においては召喚魔法の効果は3種類存在した。召喚魔法にも白と黒の概念があり、幻術士、が使った場合は召喚獣ごとに異なる白と黒の効果がランダムで発生し、魔界幻士、賢者が使用した場合は白と黒を合体させた効果が発生する。なお、リメイク版『FFIII』においては賢者の使用する召喚魔法は合体ではなく、幻術師と同じ白黒ランダムのものとなっている。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFIV』〜『FFIX』の召喚魔法は『FFIII』における魔界幻士及び賢者（オリジナル版）が使ったものと原理的には同じで、使用者の能力によってダメージ等が増減するものの、効果そのものが変化するものではない。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFVIII』では召喚獣は正確には「ガーディアン・フォース（G.F.）」と称されており、「召喚」という語は作中ではあまり用いられない。G.F.には「通常型」と「乱入型」の2種類がある。「通常型」は「ジャンクション（装着）」が可能なものであり、各G.F.ごとにHPが設定され、召喚されてから本来の効果を及ぼすに至るまで術者の受けるダメージを肩代わりするというサブ的な役割も果たす。「乱入型」はジャンクション不可のものをいい、ダメージの肩代わりはしない。「乱入型」には、プレーヤーの意思に関わらず戦闘中に突然現れて効果を及ぼすものと、アイテム・アビリティの使用で任意に効果を発生できるものの2つのタイプがある。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFX』ではユウナが呼び出した召喚獣はその後ユウナの指示に従って行動する。各召喚獣がそれまでのシリーズで「召喚魔法」として持っていた攻撃は、『FFX』においては「オーバードライブ技」（一定のゲージが満たされないと発動できない、きわめて強力な技）となっている。他に、「たたかってください」などの曖昧なコマンドにより闘う召喚獣「メーガス三姉妹」、コマンド「心づけ」で支払う金額により、出す技の効果が変わる召喚獣「用心棒」などが存在する、「用心棒」の攻撃「斬魔刀」は特定の敵以外なら一撃で倒せる。そのため、「斬魔刀」はおそらく今までのFFシリーズで最強の攻撃の一つであると考えられる。敵により「斬魔刀」の出やすさは決まっていて敵が強いほど「心づけ」でギルを払わなければならない（敵によっては200万以上）。しかし、これらに関しては、習性を知りある程度コントロールすることは可能であるものの、プレイヤーが自由に技を選択することはできない。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFXI』では召喚獣を呼び出している間は術者のMPが徐々に消費されていく。通常は敵に対してオートアタック（通常攻撃）を行うが、術者のコマンドにより特殊攻撃「契約の履行」を実行することができる。支援系履行は「契約の履行：験術」(「ヘイスガ」「スリプガ」等)、攻撃系履行は「契約の履行：幻術」(「ダブルパンチ」「ブリザドII」等)と区分され、それぞれ1分に1回、召喚獣に指示できる。また、2時間に1回「アストラルフロウ」を発動することにより、全魔力を消費し強力な範囲攻撃を実行できる。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text:
『FFXII』では、キャラクターは「ミストカートリッジ」と呼ばれる「最大MPをミストナックの最大レベルで割ったもの」を数個消費（最初の召喚獣「ベリアス」は1つ。最強の召喚獣「ゾディアーク」は全てなど）し、召喚することができる。
召喚獣を召喚すると一定時間、召喚者と召喚獣の二人だけで戦闘を行うことになり、1分30秒が経過する・召喚士もしくは召喚獣が戦闘不能になる・各召喚獣が使用する最強の攻撃「召喚技」を発動する、など、いずれかの条件が満たされることによって「召喚退場」というコマンドが発生し、召喚獣は帰っていく。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 青魔法はモンスターの特殊攻撃を魔法として使うものであり、『FFV』から導入された。基本的にモンスターの技と同じ効果を発揮する。名称こそ違うが『FFVI』のストラゴスの「おぼえたわざ」や『FFVII』の「てきのわざ」、『FFX-2』の魔銃士の「魔銃弾」はシステム的に同一であり、その他に習得方法が違うが同等のものとしては『FFVIII』のキスティスや『FFIX』のクイナ、『FFX』のキマリの特殊技、『FFXI』の青魔法、『FFV アドバンス』の暗黒魔法がある。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 青魔法は習得に係るプロセスが他の魔法と異なることが多く、代表的な習得方法としてモンスターが使う特殊攻撃を直接受けることで覚える（ラーニングする）といったシステムがある。変則的な効果を持つものが多い。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 主な青魔法を以下に挙げる。一部の作品では、上に挙げた以外の系統が存在したり、独自の系統分類を持っている作品もある。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 追加された系統に属する魔法は、そのほとんどがそれ以外の作品で白魔法か黒魔法に属している。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text:
『FFXI』には白魔法、黒魔法、青魔法、召喚魔法の他に独自の魔法として忍術、歌などが存在する。忍術と歌は魔法と同じプロセスによって使用され、忍術はMPの代わりに触媒を消費する。歌はMPの消費もアイテムの消費もない。
白魔法と黒魔法には他の分類方法も存在するので以下に示す。『FFVIII』では白魔法や黒魔法と言った分類ではなく、魔法の効果から体系分けがされている（青魔法を除く）。例えば「生命魔法」にはHPを回復する「ケアル」系や戦闘不能の回復を行う「レイズ」系、相手を即死させる「デス」、聖属性の攻撃魔法である「ホーリー」が属する。同様に効果による分類が行われているものとしては『FFVII』における魔法マテリアがあり、その分類は『FFVIII』以上に細かい。例えば「ほのお」マテリアでは「ファイア」「ファイラ」「ファイガ」の3つの炎攻撃魔法が使用可能になり、「れいき」では冷気攻撃の「ブリザド」「ブリザラ」「ブリザガ」が使用可能になる、など。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFXI』には白魔法と黒魔法が存在し、以下の効果による分類が存在する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text:
ジョブ毎に得意な魔法は、白魔法や黒魔法ではなく精霊魔法や回復魔法などで分類されている。
精霊魔法と暗黒魔法が一番得意なジョブは黒魔道士であり、回復魔法と神聖魔法が一番得意なジョブは白魔道士、弱体魔法と強化魔法が一番得意なジョブは赤魔道士である。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 魔法のカテゴリの一種として扱われるものの、実際は魔法を分類するのではない、という極めて特殊なカテゴリも存在する。基本的には他に分類されている魔法を、特殊な形態で使用するカテゴリである。他の多くの魔法の内から1つランダムで決定して発動する技。作品によって魔法の習得方法が異なるのもファイナルファンタジーシリーズの特徴である。主な習得方法は以下の通り。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 多くの魔法には属性が設定されており、ほぼ全作品において、「炎」「冷気」「雷」が「3大属性」（『FFX』系列では「水」を含めた「4大属性」）として、ストーリー序盤から利用することのできる基本的攻撃魔法に位置づけられている。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: これに対して「毒」「大地」などの、3（4）大属性からはずれる属性に関しては、シリーズごとに存在の有無が異なり、またそれらに属する魔法はストーリーが進まないうちは使えないことが多い。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: また、ストーリーが進むにつれ、登場するモンスターの「弱点」、および「吸収」「無効」となる属性が多様化する傾向が強く、魔法の使用が戦闘において戦術性を帯びるようになる。また、中にはいくつかの属性を併せ持った魔法も存在する。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 属性の強弱には、2属性がそれぞれが弱点の関係に当たる「対立」と、複数の属性間において強弱関係が循環する「循環」、他属性との強弱関係がなくモンスター固有の弱点があるだけの属性などがある。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: シリーズを重ねるごとに、属性体系はより整理、洗練される傾向にある。初期では攻撃手段の属性と、敵に備わった弱点などが個別に存在する程度であったが、『FFXI』では「炎>氷>風>土>雷>水>炎」の6循環と「光⇔闇」の2対立の「8属性」が設定されている。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 以下に、一般的な属性の分類と、各々に属する代表的魔法、および対立や循環関係を示す。ただしこれらの関係は絶対のものではなく、例外も多々ある。（『FFXI』の循環対立関係については上記参照の事。）多くの作品では、魔法を利用する際に何らかの拡張作用を及ぼせる場合が多い。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: それぞれの作品世界によって、魔法の扱いは全く異なっている。『FFV』までの魔法は、一部の高等魔法を除けば、市販されている魔法の本などを購入したり戦闘の経験を積んだりすることで使いこなすことができる「一般的な人間の能力」というような位置づけのものであった。しかし、『FFVI』以降になると、そのような魔法の能力は一般の人々からは失われてしまっており（『FFVII』はマテリアによる魔法が一般化しているため該当しない。『FFXI』も魔法は一般化している）、魔法の存在そのものがストーリーの根幹に大きく関わってくることになる。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFIII』の世界においては、魔法はかつては祈祷や病の治療に用いられ白と黒の区別もなかった。その後、サスーンとサロニアという二国家間の戦争において、サスーンが攻撃魔法（後の黒魔法）を戦争に用い、サロニアがそれに対抗して白魔法を戦争に用いたことによって、白・黒魔法の区別が生じた。しかし、戦争の激化とともに強力な殺戮魔法も生み出され、それらは後に禁断の地エウレカに封じられた。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFVI』の世界において、魔法は幻獣から抽出された力であり、歴史の中で「魔大戦」を引き起こし世界に壊滅的なダメージを与えた力として人々からタブー視されている。そして、魔法を発展させた「魔導」を利用して世界の征服を企むのがガストラ皇帝率いる帝国軍であり、その研究成果の副産物が、精神を破壊された狂気の魔道士ケフカである。歴史中の人間も、皇帝も、ケフカも、みな魔法の持つ悪しき面にとらわれて堕落した存在となっており、この部分においては魔法の暗黒面がやや強調された形となっている。これに対して、幻獣と人のハーフとして生まれたティナは、人と幻獣をつなぐ唯一の架橋であり、また主人公達は幻獣と心を通わせ正しく魔法を用い、これらは人と魔法の共存の可能性を指し示す重要な役割を担っている。全体として、『FFVI』の世界においては魔法は利害をともに持つ二面的なもので使い方を要求される、という示唆的な立場にある。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFVII』の世界において、魔法は古代の知識の結晶の産物であり、マテリアがその能力の使用の媒体となっている。「メテオ」「ホーリー」は星をひとつ破壊するほどの強大な魔法であり、これを使用できるのは特殊な力を手にした者のみとされる。また、星の内部には「ライフストリーム」という、すべての命とその知識を含む莫大なエネルギーが流動しており、これを「魔晄」として取り出して濫用し、莫大な富を築いたのが神羅カンパニーである。魔晄も魔法に類似した力であり、一般に普及していることからストーリーにおける重要な存在といえる。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFVIII』の世界においては「魔女の力」がストーリーの根底を常に流れ、この力をめぐってストーリーが展開することからも分かるように、魔法は大きな役割を持つ。この世界では本来「魔法」＝「魔女のみが利用できる術」であり、魔女でない存在がドローもしくは精製によって取得し利用するものは、いわば擬似魔法である。歴代にも、アデルなど魔力の悪しき面にとらわれた魔女が存在しており、この点では『FFVI』と同様な存在ともいえる。また、この作品では、G.F.と呼ばれる他作品での召喚獣にあたる存在を精神に「ジャンクション」させることで、魔法（擬似魔法）を装備することができる。これは防具の概念が存在しない『FFVIII』において貴重な強化法であり、これによって兵士の戦闘力の強化を図る組織もある。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFX』においては召喚がやや特殊な立場にある。"究極召喚"こそが「シン」を倒す唯一の手段であり、そして「シン」の存在しないナギ節こそが人々の最も強く望むものであるため、召喚士はスピラにおいて極めて貴重な存在である。また、召喚獣は「祈り子」の見る夢が「幻光虫」を介して具現化した存在であり、その力を引き出すのが召喚士である。『FFVI』以上に密接な形でストーリーの根底に関わっていると言える。


title: ファイナルファンタジーシリーズの魔法形態

text: 『FFXI』においては初期にプレイヤーが選択する事が出来る所属国の内、ウィンダス連邦に置いて魔法が非常に重要な位置にある。そしてストーリー部分に当たるウィンダスミッションにおいて魔法国家たるウィンダスの話が延々と紡がれる。特にヴァナ・ディールの魔法観に直結しているのは、最終盤に当たる大いなる獣フェンリルの話である。約20年前に星の神子が星読みでウィンダスの滅びを予言すると、召喚士カラハバルハは滅びのさだめを免れる為に大いなる獣フェンリルを呼び出した。しかしフェンリルの力は強く、カラハバルハは命を落としてしまう。同時にフェンリルも死んでしまい。滅びは回避されたものの、フェンリルによりもたらされた星と月の加護はフェンリルの死により、無くなってしまったとされる。他にも魔法系ジョブのアーティファクトクエストや、闇の王の封印など随所に魔法の力が出てきており、剣と魔法がストーリーの根幹に密接関わっている。


title: 藤島部屋

text: 藤島部屋（ふじしまべや）は、日本相撲協会に所属する出羽海一門の相撲部屋。前身の武蔵川部屋についてもあわせて記述する。


title: 藤島部屋

text: 1980年11月場所中に現役を引退して、以降は出羽海部屋の部屋付き親方となっていた年寄・14代武蔵川（元横綱・三重ノ海）が、1981年8月に出羽海部屋から分家独立する形で武蔵川部屋を創設した。5代出羽ノ海（元横綱・常陸山）の「不許分家独立」の不文律により長年にわたり分家独立を認めていなかった出羽海部屋からは、1919年に当時まだ現役力士であった横綱・栃木山が5代出羽ノ海からの許可を受けて春日野部屋を創設して以来、実に62年ぶりの円満独立となった。荒川区に構えていた当時の部屋の地下1階には当時の相撲部屋としては珍しくトレーニングルームが完備されていた。


title: 藤島部屋

text: 14代武蔵川はハワイ出身の横綱・武蔵丸のほか、大学相撲部出身者の勧誘を積極的に行い、出島・武双山・雅山の3大関など数多くの関取を育て上げ、一時期は角界最多数の関取を擁して一時代を築いた。14代武蔵川は「二子山勢に対抗できる部屋を作れたことで、相撲ファンにサービスできたと思う」と当時を振り返っている。


title: 藤島部屋

text: 2010年9月30日に14代武蔵川は部屋の師匠の座を武蔵川部屋の部屋付き親方である18代藤島（元大関・武双山）へ禅譲した。部屋継承にあたっては武蔵川と藤島の年寄名跡は交換せずに、武蔵川部屋から藤島部屋へと部屋の名称を変更し、14代武蔵川は藤島部屋の部屋付き親方となった。


title: 藤島部屋

text:
2010年11月場所において剣武が新十両へ昇進し、部屋名を改称してからは初となる関取が誕生した。
2016年5月場所で翔天狼が幕下に陥落して以降は関取が不在となっており、2018年1月場所直前の2017年12月末でその翔天狼が引退したため、関取経験者が不在となった。


title: 藤島部屋

text: 2013年4月には部屋付き親方である15代武蔵川（元横綱・武蔵丸）が分家独立して、武蔵川部屋の名称を復活させた形で自身の部屋を設立している。2018年4月には、14代二子山（元大関・雅山）が分家独立し、二子山部屋を創設した。


title: 文化庁メディア芸術祭

text: 文化庁メディア芸術祭（ぶんかちょうメディアげいじゅつさい、）は、文化庁メディア芸術祭実行委員会（文化庁、国立新美術館）が主催しているアートとエンターテインメントの祭典。芸術性と創造性をもつ優れたメディア芸術作品を表彰することを目的に、1997年度から毎年実施されている。また、受賞作を対象に展示会や関連イベントなどが行われる。


title: 文化庁メディア芸術祭

text: アート部門、エンターテインメント部門、アニメーション部門、マンガ部門 の4部門について、大賞・優秀賞・新人賞を選定。また、第5回（2001年）と第6回（2002年）には特別賞、第7回（2003年）以降は功労賞が授与されている。受賞者にはそれぞれトロフィー、賞金、そして文部科学大臣賞が贈呈される。


title: 文化庁メディア芸術祭

text: 実施当初は、デジタルアート（インタラクティブ）、デジタルアート（ノンインタラクティブ）、アニメーション、マンガの4部門だったが、2003年度（第7回）から現在の4部門に変更された。以上のほか、功労賞が個人に対して授与される。


title: 文化庁メディア芸術祭

text: 各年度の大賞作品を示す。ここでは便宜上、デジタルアート（ノンインタラクティブ）部門（第1〜6回）とともに扱う。


title: 文化庁メディア芸術祭

text: 各年度の大賞作品を示す。ここでは便宜上、デジタルアート（インタラクティブ）部門（第1〜6回）とともに扱う。


title: 文化庁メディア芸術祭

text: 各年度の大賞作品を示す。


title: A・J・P・テイラー

text: アラン・ジョン・パーシヴァル・テイラー（Alan John Percivale Taylor, 1906年3月25日 - 1990年9月7日）は、イギリスの歴史家。ヨーロッパ近現代史を専門とし、一般向けを含め数多くの著書を著した。


title: A・J・P・テイラー

text: イングランドのサウスポート（当時はランカシャー、現在はマージーサイド）に生まれた。オックスフォード大学のオリオル・カレッジ卒業後、ウィーンに2年間留学し、アルフレッド・プリブラムの指導を受ける。マンチェスター大学歴史学部講師を経て、1938年からオックスフォード大学モードリン・カレッジで教鞭をとる。1956年にイギリス学士院会員に選出される。


title: A・J・P・テイラー

text: 1961年に公刊された『第二次世界大戦の起源』では、ナチス・ドイツの総統であったアドルフ・ヒトラーの評価を巡って大きな論争が持ち上がった。テイラーはこの著書において、ヒトラーは従来のドイツの指導者と同様に、自国の国力に見あう地位を手に入れようと行動しただけであり、第二次世界大戦の原因は西側諸国の拙劣な外交の失敗が主因であると説いている。またニュルンベルク裁判などにおいて取り上げられたドイツによる周辺諸国侵略の計画性についても、イギリスが自身の失敗を覆い隠すために誇大に取り上げたにすぎないとしている。


title: A・J・P・テイラー

text: このようなテイラーの主張は従来の定説であったナチス・ドイツの侵略主義を否定し、ドイツを擁護する面が強いものであったため、イギリスのみならず、ヨーロッパ諸国、アメリカ合衆国の歴史学会においても大きな反響を巻き起こした。テイラーの説は外交面での一面のみに注目した修正主義史観であり、実証性に乏しいといった批判がなされる一方、歴史研究においては道義的観点を排除するべきであるとの考えには一定の評価が与えられている。


title: アマルフィ

text: アマルフィ（）は、イタリア共和国カンパニア州サレルノ県にある、人口約5,100人の基礎自治体（コムーネ）。


title: アマルフィ

text: 急峻なアマルフィ海岸に面して築かれた都市である。中世にはアマルフィ公国（アマルフィ共和国）として自立し、強盛を誇った海洋国家であった。ユネスコの世界遺産（文化遺産）に登録されているアマルフィ海岸の中心都市であり、観光の拠点である。


title: アマルフィ

text: サレルノ県北西部に位置するコムーネで、アマルフィ海岸の中央部に位置する。アマルフィの市街は、県都サレルノからは西南西へ約15km、ソレントから東へ約19km、州都ナポリから南東へ約37kmの距離にある。


title: アマルフィ

text:
アマルフィのコムーネ面積は6.11kmで、アマルフィ海岸に連なる狭小な自治体の中では比較的広い。アマルフィ市街は、海岸に沿って東西に長い市域の東端に位置する。
隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のNAはナポリ県所属を示す。


title: アマルフィ

text: ソレント半島の南岸（アマルフィ海岸）にあたり、サレルノ湾に面する。


title: アマルフィ

text: 周囲を断崖絶壁の海岸に囲まれ、小湾の奥に位置する小規模な浜に作られた港から、断崖上に向かって形成されている街である。


title: アマルフィ

text: その起源は古代ローマ時代にまで遡る。海洋に面し、かつ複雑な地形に囲まれており、外敵の侵入を撃退するのに適していた。839年、ナポリ公国から独立を宣言してアマルフィ公国となり、イスラーム勢力との抗争のなかで、徐々に勢力を拡大させていった。872年にはサン・サルヴァトーレ島を守っていたイスラーム軍を海戦で撃破、この功績で東ローマ帝国からカプリ島を譲渡された。ただし、イスラーム勢力と対立しただけでなく、商業上の利益から同盟を結ぶこともみられた。アマルフィは、その後も公国の首都、貿易の拠点として発展し、一時はピサやヴェネツィアやジェノヴァと地中海の覇権を争い、黒海にも商業活動を広げた。例えば、現ウクライナの都市セヴァストポリに、アマルフィの港の跡が残されている。


title: アマルフィ

text: アマルフィの人々は、航海に関する法典である「アマルフィ海法」を作成した。これが様々な海洋に関する法典の雛形となり、17世紀まで影響を持った。また、中国からイスラーム世界に伝わった製紙法がシチリア島経由でもたらされ、13世紀には製紙産業が勃興していた。


title: アマルフィ

text: アマルフィの最盛期は11世紀に達成され、その後急速に衰退した。1131年にはノルマン人による征服、1135年、1137年はピサによる略奪、そして1343年での嵐によって都市の大部分が破壊された。


title: アマルフィ

text: アマルフィには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: アマルフィ

text: 「スローシティ」加盟都市である。


title: アマルフィ

text: 狭い土地を有効活用するため、アーチの上に家を建て、上へ上へと建て増したため、断崖にへばりつくように建物が密集している。外敵の侵入を妨げる為もあって階段で出来た路地が複雑に入り組んでいる。


title: アマルフィ

text: アマルフィの代表的な建造物として、アラブ＝シチリア様式の大聖堂（アマルフィ大聖堂）がある。11世紀に建造が始まり、雄大な正面（ファサード）、1066年にコンスタンティノープルで作られた青銅製の扉、そして13世紀の美しい「天国の回廊 (Chiostro del Paradiso)」など、特徴的な多くの追加工事が継続して行われた。


title: アマルフィ

text: 特産品はリモンチェッロと手漉き紙。リモンチェッロの原料にはこの地方特産のレモンが用いられる。今でもアマルフィの急斜面にはところどころレモン畑がある。手漉き紙はイタリア半島で最初に製紙法が伝わった場所であり、紙漉きに必要な清流が存在したことから発達した。


title: アマルフィ

text: 中世、アマルフィ共和国は海洋都市国家として強盛を誇り、海洋法の原型を作り上げた。現代のイタリア共和国の海事関係の国旗には、同様に海洋国家として発展したヴェネツィア（ヴェネツィア共和国、左上の獅子）、ジェノヴァ（ジェノヴァ共和国、右上の十字）、ピサ（ピサ共和国、右下の十字）とともに、アマルフィの紋章が取り入れられている。


title: エディー・バウアー

text: エディー・バウアー（"EB" ）（"Eddie Bauer" ）は、アメリカのファッションブランド、およびその創設者。以下、ブランドを中心に日本法人についても記述する。


title: エディー・バウアー

text: カジュアルウェアやアウトドア用品を中心に製造販売を行い、アメリカのほか、カナダ、ドイツ、日本で展開している。


title: エディー・バウアー

text: 1920年、ドイツ系アメリカ人のエディー・バウアー（"EB" 、1899年-1986年）が、アメリカのシアトルにおいて、自身の名を用いてスポーツ用品店を創業したのが始まりである。現在も1号店がシアトルにある。1936年には、ダウンパーカーを発案した。高所登山やスキーなど特にハードコンディション向けの製品は『First　Ascent』ブランドで展開している。


title: エディー・バウアー

text: 2003年、当時の親会社が、連邦倒産法第11章（チャプター11）の適用を申請し、2005年に再生手続を終えた。2009年6月17日、再度チャプター11の適用を申請し、債務整理による更生手続きに入った。負債の膨張・本業不振による、資金繰りの悪化に起因する。その後、全米160店中100店の存続が決まった。


title: エディー・バウアー

text: 日本では、オットー・ジャパンとエディー・バウアー社との合弁会社（オットー70%、エディ30%）、エディー・バウアー・ジャパン株式会社(EB)によって運営。1994年、東京・自由が丘に1号店をオープンした。直営店のほか、カタログ通販、オンラインストアを通してアメリカン・カジュアルウエアを提供している。


title: エディー・バウアー

text: 2009年の米Eddie Bauer Holdings Inc.によるチャプター11申請後も、エディー・バウアー・ジャパン(EB)は独立した会社として日本における店舗の営業を継続している。


title: フレ岳

text: フレ岳（フレだけ）は、北海道千歳市に山頂があり支笏湖の西にある山である。


title: フレ岳

text: 空沼岳から漁岳・フレ岳・丹鳴（になる）岳と連なっている山の一つ。標高1,046m。千歳川、尻別川の源流。


title: 降着円盤

text: 降着円盤（こうちゃくえんばん、）とは、ブラックホールや中性子星や白色矮星のようなコンパクト星に落ち込むガスや塵が、高密度天体の周りに形成する円盤のこと。


title: 降着円盤

text: これらの物質は、コンパクト星に落下しながら差動回転運動をしている。落下運動による重力のポテンシャルの開放に加え、中心天体に近くなるほど角速度が大きくなるが、これがガスの粘性による摩擦によって次第に角運動量を失い、ついには物質は10K〜10Kもの高温となり、円盤状にとり巻きながら可視光線やX線などのさまざまな電磁波を放射する。あるいは、中心に集積された物質がなんらかの機構で降着円盤フレアや宇宙ジェットなどの形でエネルギーが放出され、ここからも電波が放出される。さらには、こうした宇宙ジェットが周囲の物質に干渉し、新たな電波源になることもある。この降着円盤は、質量を非常に効率よくエネルギーに変換し、実に全質量の約50%をエネルギーに変換できる。これは核融合（エネルギー変換効率は質量の数%）に比べてもはるかに効率的な機構である。


title: 降着円盤

text: 降着円盤を形成するには、大きな重力をもつ中心天体の周囲に十分な量の物質が何らかの形で供給されつづけていなければならない。実際の観測では、明るく輝く降着円盤を直接観測出来る場合と、降着円盤によって集積され高温となった物質が発するさまざまな電波によって間接的に観測できる場合とがある。


title: 降着円盤

text: 連星系は降着円盤を持つ条件を満たす天体であり、なかでもX線連星は典型的な系である。コンパクト星と恒星の近接連星では、恒星から重力の強いコンパクト星にガスが供給される場合がある。するとガスは角運動量を持っているためにコンパクト星に真っ直ぐ落下せず、コンパクト星を周回し、降着円盤を形成する。降着円盤内縁は高温になり、X線を放射する。これがX線連星である。


title: 降着円盤

text: X線連星以外の降着円盤をもつ天体には、活動銀河核がある。活動銀河核の場合は、連星系よりも物質が周囲に大規模に存在しているとの仮定が必要になるが、クエーサーを含む近年の観測と研究により、強い電波源が、そのような仮定のもとで中心の強い重力源によって形成された降着円盤と宇宙ジェットにあるとの理解が進んでいる。


title: 降着円盤

text: 2004年5月には、銀河系から約7千光年離れたいて座の散光星雲 M17（オメガ星雲）に、直径およそ20,000天文単位の巨大な降着円盤が発見された。


title: 山之内靖

text: 山之内 靖（やまのうち やすし、1933年 - 2014年2月2日）は、日本の社会学者、歴史学者。東京外国語大学名誉教授、フェリス女学院大学名誉教授。専門は、現代社会理論、歴史社会学。


title: 山之内靖

text: 東京出身。東京大学経済学部卒業後、同大学大学院社会科学研究科で学び、1968年に東京大学から経済学博士の学位を取得。東京外国語大学外国語学部教授・附属図書館長を経て、1996年からフェリス女学院大学文学部および国際交流学部で教鞭をとっていた。


title: 山之内靖

text: 2014年2月2日死去。80歳没。


title: マック体操クラブ

text: マック体操クラブ（まっくたいそうくらぶ）は大阪市阿倍野区にある体操クラブ。池谷幸雄と西川大輔の「清風コンビ」や、28年ぶりの金メダルを獲得したアテネオリンピック男子体操主将の米田功、鹿島丈博、冨田洋之を輩出。


title: マック体操クラブ

text: マックのスペルはMACで、Momoyama Athletic Centerの略。1972年に桃山学院高等学校により設立、1973年4月に独立。


title: ABN

text: ABN、abn


title: 常泉寺 (墨田区)

text: 常泉寺（じょうせんじ）は、東京都墨田区に所在する日蓮正宗の寺院。山号は久遠山（くおんざん）。


title: 常泉寺 (墨田区)

text: 同宗の古刹寺院であり、大石寺に次ぐ名刹である。また「末寺頭（まつじがしら）」「大石寺末寺筆頭」などとも呼ばれる。


title: 釧路郡

text: 釧路郡（くしろぐん）は、北海道（釧路国）釧路総合振興局の郡。


title: 釧路郡

text: 以下の1町を含む。


title: 釧路郡

text: 1879年（明治12年）に行政区画として発足した当時の郡域は、上記1町に釧路市の一部（音別町各町・阿寒町各町・大楽毛各町・星が浦各町・新野各町および鶴野各町・音羽・鳥取大通・鳥取北の一部を除く）を加えた区域にあたる。


title: 釧路郡

text: 江戸時代の釧路郡域は、寛永年間には松前藩によってクスリ場所が開かれていた。


title: 釧路郡

text: 江戸時代以前から明治時代初頭の交通について、陸上交通は、沿岸部沿いに渡島国の箱館から千島国方面に至る道の途上となっており、文化2年には西の白糠郡方面から釧路郡に至る道（国道38号の前身）が、釧路郡から東の厚岸郡に至る道（道道根室浜中釧路線の前身）も寛政11年から12年にかけて釧路 - 仙鳳趾（せんぽうし）間9里（35.3km）に馬の通行にも支障ない道が、文化5年に箱館奉行の許可を受け蝦夷を雇った厚岸在住の士丹羽金助によって、厚岸 - 仙鳳趾間約5里半（21.6km）が開削されている。海上交通は、北前船の航路が開かれ釧路に寄航することもあった。


title: 釧路郡

text: 江戸時代中期の寛延4年には後の釧路市城山に相当する地域に蝦夷（アイヌ）によってモシリヤチャシが築造されている。江戸時代後期、釧路郡域は東蝦夷地に属していた。国防のため寛政11年釧路郡域は天領とされた。厳島神社はこの頃の創建である。文政4年に釧路郡域は一旦松前藩領に復したものの、安政2年再び天領となり仙台藩が警固をおこなった。戊辰戦争（箱館戦争）終結直後の1869年、大宝律令の国郡里制を踏襲して釧路郡が置かれた。郡名の決める際に松浦武四郎は国名を「釧路国」としておきながら「久摺（くすり）郡」を提案、範囲は「西をタノシケより東コンフイ番屋元川中界」とし、また「西コンブイより東アッケシ界モセウシ迄」を善報（せんぽう）郡を建てることも提案したが、久摺郡と善報郡を併せた範囲が釧路郡となった。善報郡は松浦武四郎が提案した中で却下された唯一の郡である。


title: 緒方竹虎

text: 緒方 竹虎（おがた たけとら、1888年（明治21年）1月30日 - 1956年（昭和31年）1月28日）は、日本のジャーナリスト、政治家。朝日新聞社副社長・主筆、自由党総裁、自由民主党総裁代行委員、国務大臣、情報局総裁、内閣書記官長、内閣官房長官、副総理などを歴任。栄典は正三位勲一等旭日大綬章。三男の緒方四十郎は元日本銀行理事。


title: 緒方竹虎

text: 山形県書記官・緒方道平の三男として山形県山形市旅籠町に生まれ、4歳の時、父の福岡県書記官への転任で福岡県福岡市に移る。父は第2次松方内閣によって福岡県書記官を退官させられた後、福岡農工銀行頭取を務めた。父は退官させられたことが腹に据えかね、子供たちに「お前らは一生役人になるな」と言ったという。緒方姓は備中国後月郡簗瀬村（現在の岡山県井原市）出身の祖父・大戸郁蔵が大坂で適塾を開く豊後国の豊後大神氏の血筋を引く緒方洪庵へ入門して、洪庵と義兄弟の盟を結び、その姓を与えられたことにはじまる。


title: 緒方竹虎

text: 福岡師範学校附属小学校から福岡県立中学修猷館に進学。緒方は小学校から中学校を通じて、無欠席・無遅刻・無早退を通した。修猷館の1年上級に中野正剛（後の政治結社東方会総裁、衆議院議員）、同期に安川第五郎（後の安川電機会長）、斎村五郎（後の剣道範士十段）がいる。12歳で一到館に入門して剣道を習い始め、修猷館時代に小野派一刀流免許皆伝となり、既に剣道の達人の域に達した。終生交友を保った斎村五郎は「あの人が剣道一本に精進していたら、ぼくなどよりはるかに強くなっていたろう」が口癖だったという。博多銘菓鶏卵そうめんが大好物で鶏卵素麺と鶴の子で巣を模した鶴の子を愛していた。


title: 緒方竹虎

text: 修猷館卒業後、中国貿易を志して東京高等商業学校（現在の一橋大学）に進学するが、同学校の専攻部廃止の文部省令に反対し学生総退学決議を行った申酉事件のリーダ－として責任をとり武井大助らとともに退学。のちに算盤と簿記が不得手で、退学したと述懐している。中野正剛に誘われ、申酉事件を支持して東京高商退学生受け入れを表明していた早稲田大学専門部の政治経済科に編入し、政治結社玄洋社の最高実力者・頭山満、さらに頭山を介して三浦梧楼、犬養毅、古島一雄らの門に出入りした。


title: 緒方竹虎

text: 1911年（明治44年）7月に早稲田大学専門部を卒業後、やはり中野正剛に誘われ、同年11月大阪朝日新聞社に入社して弓削田精一率いる大阪通信部員（東京勤務）となる。新人記者でありながら、学生時代から出入りしていた枢密顧問官・三浦梧楼から「大正」の年号をスクープした。当時の朝日新聞社内において、村山龍平・鳥居素川派と上野理一・西村天囚派との間で激しかった派閥対立で、弓削田は上野・西村派に属し、弓削田が村山と対立して退社すると、緒方は1916年（大正5年）12月、外勤を外され整理課員に左遷された。


title: 緒方竹虎

text: だが白虹事件で村山・鳥居派が退陣し、上野・西村派が新聞編集の中枢に返り咲くと、同派の客員、本多精一の下で30歳で大阪朝日新聞社論説班の幹事に抜擢されて論説班を切り盛りした。この時期、緒方は上海特派員から大阪朝日新聞社社会部員に呼ばれた美土路昌一と同宿し、友情を温めた。しかし翌1919年（大正8年）7月に村山が朝日新聞社を株式会社化して社長に復帰する際、実質的な大阪朝日新聞社編集局長だった西村天囚が村山の怒りを買って退社し、同年末から翌1920年（大正9年）年明けにかけて上野理一、本多精一が相次いで没すると、上野派と見られて村山によく思われていない緒方は社に居辛くなり、退社を決意して、「筑豊御三家」の1人の玄洋社員・安川敬一郎（安川第五郎の父）の出資でイギリスへ私費留学に出た。


title: 緒方竹虎

text: しかし緒方がアメリカ経由でロンドンへ行く途中、ニューヨーク特派員として赴任していた美土路昌一が緒方から退社の意思を聞かされ、美土路は1921年（大正10年）7月に東京朝日新聞社通信部長として帰国した後、朝日首脳陣に緒方慰留を働きかけ、ワシントン会議取材の記者団に参加させた。


title: 緒方竹虎

text: 緒方は1922年（大正11年）7月に帰国すると朝日新聞社幹部に温かく迎えられ、大阪朝日新聞社東京通信部長に就任。以降、1923年（大正12年）4月に東京朝日新聞社整理部長、10月に政治部長、1924年（大正13年）12月に支那部長兼務となり、1925年（大正14年）2月、37歳で東京朝日新聞社編集局長兼政治部長兼支那部長と出世街道を走り、1928年（昭和3年）5月に取締役、村山龍平没後の主筆制採用で1934年（昭和9年）4月に東京朝日新聞社主筆、5月に常務取締役。そして1936年（昭和11年）の二・二六事件までは副社長の下村宏が東京朝日新聞社の責任者だったが、下村が広田内閣組閣に際して退社したため（拓務大臣として入閣しようとしたが、陸軍が拒否）、同年4月、緒方が後任の代表者となった。


title: 緒方竹虎

text: さらに二・二六事件後に緒方の構想による筆政一元化で同年5月に朝日新聞社主筆、代表取締役専務取締役となった（専務取締役は1940年8月に辞任）。1940年（昭和15年）8月には編集総長を置いて美土路昌一をこれに当てて東京本社、大阪本社、中部本社（現名古屋本社）、西部本社の4社編集局を統括させ、編集会議を設置して自ら議長となり、討議の上、社論を決め、全責任を主筆が負うことにした。緒方は外部に対して朝日を代表する者と見られ、一切の責任を負う立場になった。


title: 緒方竹虎

text: しかし同年5月に社長に就任した村山家の2代目・村山長挙は、主筆の緒方が社長を凌ぐ実力・声望を持ち、多くの政府機関諮問委員を務め、自分には何も回ってこないことを快く思っていなかった。また緒方への権力集中は、朝日新聞社内における反緒方派の台頭を促した。その急先鋒が、東京本社派の緒方に対する大阪本社派の代表取締役専務取締役・西部本社代表の原田譲二と、緒方の出身の政治部・経済部の「硬派」に対する社会部出身の「軟派」で、東京朝日新聞社編集総務から名古屋支社長兼編集局長に転出させられ、さらに傍系の出版局長にさせられたことで反緒方となった常務取締役・鈴木文史朗だった。


title: 緒方竹虎

text:
政党内閣期の「緒方筆政」においては、緒方自身は政友会寄りの立場だったが、自ら筆を執ることは少なく、社論は各論説委員の見識に任されていた。しかし満州事変、五・一五事件以後は論説委員会議を開いて社論の統一に努めるようになり、親軍的な路線に転換して政党内閣を見限った。
それでも二・二六事件で、当時東京・有楽町にあった東京朝日新聞社は中橋基明中尉率いる反乱軍に襲撃されるが、主筆の緒方は、これに悠々と応対し、反乱軍を引き上げさせた。だが二・二六事件後、広田内閣支持を社の方針として決定すると、「緒方筆政」への抵抗を生む結果となり、論説委員の前田多門と関口泰が相次いで退社した。論説委員室の不満は、反緒方派の勢力拡大に拍車をかけた。


title: 緒方竹虎

text: 近衛文麿のブレーン組織である昭和研究会には、緒方の承認の下、前田多門、佐々弘雄、笠信太郎、尾崎秀実ら中堅・若手論説委員や記者が参加しており、緒方自身も第2次近衛内閣期の新体制準備委員として新体制運動に積極的に関与した。しかしその中から、緒方が可愛がっていた尾崎秀実が1941年（昭和16年）10月にゾルゲ事件で逮捕されたことは、緒方派に大きな打撃を与えた。鈴木文史郎は緒方の主筆辞任を要求したが、結局、緒方に対する責任追及は、主筆はそのままとし、1942年（昭和17年）6月15日に重役としての編集責任担当者を解かれるにとどまった。後任は原田譲二だった。同日、前政治経済部長・田中慎次郎が退社し、緒方派の取締役・東京本社編集局長・野村秀雄も同時に編集局長を解任された。


title: 緒方竹虎

text: さらに緒方を窮地に追い込んだのは、修猷館時代からの親友だった中野正剛が1943年（昭和18年）10月、首相・東條英機の意に沿った憲兵隊に身柄拘束され釈放後に自殺したことだった（中野正剛事件）。中野の葬儀委員長を務めた緒方は、東條からの供花を拒否したため、緒方と東條の確執が大阪本社に誇大に伝えられた。


title: 緒方竹虎

text:
もともと緒方は、現場の新聞記者としては、学生時代から出入りしていた枢密顧問官・三浦梧楼から「大正」の年号をスクープしたことがあるものの、他には「記者として別にどういう特ダネを書いたということもなく、とくに目立つという程のこともなかつた」。
しかし緒方は、郷里の関係から頭山満をはじめとする玄洋社の人々と交友が深く、右翼の内部事情まで考慮に入れたデリケートな右翼対策を行うことが出来た。右翼対策は、新聞社にとっては「言論の自由」の発揚に伴う避けることのできない課題であり、右翼との折衝は、論説委員たちの「言論の自由」を保障する地位にあった緒方が、裏側で行わなければならない日常的な業務であった。さらに満州事変期以降は、これに軍部との調整が加わった。しかし軍に対して「顔のきく」存在であったがゆえに、朝日新聞社は緒方を社の代表者とすることに意味があったのに、肝心の緒方が、中野の事件をきっかけとして東條内閣と対立的な関係に陥ってしまったため、朝日は東條との関係を修復するため緒方以外の人物をこれに代える必要に迫られた。


title: 緒方竹虎

text: ゾルゲ事件の少し前になる1941年9月17日、日本新聞連盟の理事会は政府側参与理事の吉積正雄より新聞社の資本統合を諮問された。日本の新聞資本を１つにまとめ上げた共同會社案が検討されると会議は紛糾。最終的に理事長の田中都吉へ一任され、田中は共同會社設立を廃した統裁案を政府へ提出した。新聞事業令(1942)につながる田中提案書は理事であった緒方の案を元にしていた。吉積、奥村喜和男と組んでいた古野伊之助は資本統合が難しいとみると緒方に代案を頼み、緒方は社内持ち株、株式の権利行使の制限というテクニカルな問題として自治統制案を起草した。資本と経営の分離の持論は村山との関係が投影されていた。


title: 緒方竹虎

text:
ゾルゲ事件で追い詰められた緒方は、1943年（昭和18年）夏、営業部門を握って緒方とともに「編集の緒方、営業の石井」として「朝日の両翼」と呼ばれた代表取締役専務取締役・石井光次郎と一緒に、社長・村山長挙と会長・上野精一は社主に退き、緒方を社長とするよう村山社長に申し入れると、村山は原田、鈴木らと反撃に出て同年12月に主筆制を停止して緒方を主筆から解任、実権のない副社長に棚上げした。村山は活動拠点を大阪から東京に移して経営を陣頭指揮し、緒方が務めていた政府機関の諮問委員など対外的な役職も全て取り上げ、自ら引き受けた。
緒方は小磯内閣に入閣するため、1944年（昭和19年）7月に退社した。


title: 緒方竹虎

text: 朝日新聞社退社後、小磯内閣に国務大臣兼情報局総裁として入閣した緒方は、一方で「言論暢達」政策を採り、他方で編集責任者に対して新聞社に許される自主性の大枠に関する内面指導を行った。このような緒方の新聞指導は、情報局総裁たる緒方が戦局に関する十分な情報を入手していることを必要としたが、実際には陸軍の非協力などにより叶わなかった。情報政策の担い手たる情報局が、何ら自前の情報収集源を持てなかったことは致命的だった。


title: 緒方竹虎

text: また緒方は、蒋介石の重慶国民政府を相手とする和平工作（繆斌工作）を首相・小磯國昭とともに推進したが、外務大臣・重光葵、陸軍大臣・杉山元、海軍大臣・米内光政、さらに昭和天皇の反対に遭い失敗、内閣総辞職となった。その後も終戦を挟んで1945年（昭和20年）5月、鈴木貫太郎内閣の内閣顧問、8月には東久邇宮内閣の国務大臣兼内閣書記官長兼情報局総裁に就任した。


title: 緒方竹虎

text:
敗戦処理の東久邇宮内閣は、緒方が内閣書記官長と内閣の大番頭を務め、文部大臣に元朝日新聞社論説委員・前田多門、内閣総理大臣秘書官に朝日新聞社論説委員・太田照彦、緒方の秘書官に朝日新聞記者・中村正吾、内閣参与に元朝日新聞記者・田村真作と、「朝日内閣」の観を呈した。
同年10月に内閣総辞職後、緒方は12月にA級戦犯容疑者指名、1946年（昭和21年）8月に公職追放、1947年（昭和22年）9月に戦犯容疑解除、1951年（昭和26年）8月に追放解除となっている。A級戦犯容疑者指名がなければ、敗戦で社内の緒方派と反緒方派の対立が再燃して自らも調停に乗り出し、村山長挙が辞任していた朝日新聞社の社長に就任するはずであった。


title: 緒方竹虎

text: 追放解除の翌年にあたる1952年（昭和27年）10月、第25回衆議院議員総選挙で中野正剛の地盤を引き継いで福岡1区から出馬し、地元財界の支持を得て当選する。第4次吉田内閣で当選1回ながら、国務大臣兼内閣官房長官、さらに副総理に任命され、翌1953年（昭和28年）5月成立の第5次吉田内閣でも副総理に就任した。この政界での急速な階梯昇段の要因には、吉田茂の政治指南役だった古島一雄の紹介や、吉田が重光葵の後任として東久邇宮内閣の外務大臣に就任したのが、近衛文麿と緒方の推薦によるものだったことなどが挙げられる。


title: 緒方竹虎

text: なお、緒方は政界復帰前の1952年（昭和27年）4月、吉田茂、村井順とともに、アメリカのCIA、イギリスのMI5、MI6などを参考にして、内閣総理大臣官房に「調査室」という小さな情報機関を設立した。これが現在の内閣情報調査室の源流である。緒方は、これとは別に強力な情報機関、いわゆる日本版CIAを新設する構想を持っており、吉田内閣入閣でこの構想は一挙に表舞台に登場したが、国会や外務省、世論の激しい批判を浴び、第5次吉田内閣の下で内調の拡充・強化を図るにとどまった。しかし、このときの緒方の動きを、アメリカCIAは高く評価した。


title: 緒方竹虎

text: 吉田政権末期、バカヤロー解散や造船疑獄をめぐり吉田が法務大臣・犬養健に命じて指揮権を発動させ、側近の自由党幹事長・佐藤栄作の逮捕を阻止したことなどにより、急速に政権は求心力を失っていった。そうした中、1954年（昭和29年）3月に緒方は保守合同を呼びかける「緒方構想」を発表した。しかし「緒方構想」による新党推進勢力には、吉田退陣を前提とする吉田棚上げ論者が予想外に多数を占めたため、吉田が消極的であり、「緒方構想」は6月にいったん打ち切られた。結局、12月に鳩山一郎を中心とする反吉田勢力は、左右両派社会党と連携し吉田内閣不信任決議案を提出する。自由党は、衆議院解散総選挙による吉田内閣延命か、吉田内閣総辞職かで真っ二つに別れる。


title: 緒方竹虎

text: 吉田は政権維持に執念を燃やして解散を主張したが、緒方は内閣総辞職を主張し、1954年（昭和29年）12月7日朝、「もし総理が解散を強行すれば私は閣僚として解散書類に署名しません。むしろ政界から引退します。かっこうの悪い西郷になりますよ」と、自らの政治生命を賭けて吉田に直言した。吉田は緒方を罷免してでも解散するつもりだったが、同日の閣議では文部大臣・大達茂雄、運輸大臣・石井光次郎、国務大臣・加藤鐐五郎が総辞職を主張し、自由党幹部会は全員解散反対だったため、吉田は解散を断念、内閣総辞職した。翌12月8日の議員総会で自由党は吉田総裁の辞任を了承し、正式に後任総裁に緒方が選出され、石井光次郎を幹事長とした。吉田内閣総辞職にともなう首班指名選挙で、緒方派の代議士らは、同じ早稲田大学出身の右派社会党書記長・浅沼稲次郎、左派社会党委員長・鈴木茂三郎らをはじめ、左右両派社会党議員に緒方への投票をはたらきかけたといわれるが、両派社会党は鳩山に投票し、第1次鳩山内閣が成立した。


title: 緒方竹虎

text: 翌1955年（昭和30年）1月の「天の声解散」による第27回衆議院議員総選挙で、鳩山の与党日本民主党は185議席と単独過半数を得ることが出来ず、緒方の自由党は112議席だった。この選挙結果は、与党民主党が保守合同なしで政局運営を行っていくことが困難であることを示していた。そのため、自由党と民主党による保守合同論の気運が再び高まりを見せる中、緒方はこれを積極的に推進した。新党総裁をめぐる難航した協議の結果、総裁代行委員による集団指導体制に落ち着いた。11月15日、自由民主党が結党され、緒方、鳩山の両党総裁と、三木武吉、大野伴睦の両党総務会長の4人が総裁代行委員に就任した。


title: 緒方竹虎

text: しかし、同年12月に全国各県で結成された党支部結成大会の巡回旅行で睡眠不足と過労が続き、途中でひいた風邪をこじらせて12月25日に帰京してからは静養につとめたが、翌1956年（昭和31年）1月8日に心臓発作を起こした。それでも1月25日に国会が再開されると登院、自民党の代議士会にも出席し、1月27日の福岡県人会にも出席したが、翌1月28日に東京都品川区五反田の自宅で急性心臓衰弱のため急逝した。67歳。緒方の死去によって、4月5日に実施された自民党総裁公選では鳩山一郎が初代総裁に選出された。総裁公選となれば、旧民主党が「反吉田」の寄り合い所帯のため緒方に流れる可能性のある票も少なくなかったのに対し、旧自由党の方が結束力が固く、緒方が初代自民党総裁に選出される可能性が高かった。同年末に鳩山は、日ソ国交正常化を花道として、後継者を指名せず退陣を表明し、岸信介、石橋湛山、石井光次郎（緒方派の継承者）による総裁公選が行われた。緒方の急死がなければ、戦後政治史の歩みも大きく変わったと言われる所以である。また後任の石橋が病気で短期で退陣したのち、田中角栄の登場まで15年間余り、岸・池田・佐藤の官僚出身者3名が総理総裁となった。


title: 緒方竹虎

text: 言論界の象徴として、左派からもその人格・識見を肯定的に評価された一方で、吉田内閣時代、1952年（昭和27年）の東南アジア歴訪の途上、中華民国国民政府の拠る台湾を訪問、総統・蒋介石に謁見し、日華軍事同盟に言及したり、前述のように1954年（昭和29年）、戦前の情報局総裁の経験から政府直属の情報機関設置構想を打ち出したりしたため、当時のジャーナリズム主流派からは「特高的言論統制復活」と揶揄された。


title: 緒方竹虎

text: 緒方はCIAの協力者であり、CIAが緒方政権擁立のために積極的な工作を行っていたとする説がある。


title: 緒方竹虎

text: 有馬哲夫は、CIA初代局長だとされるポール・ブルームが、高校・大学・朝日新聞時代の後輩だった笠信太郎との関係を通して緒方を協力者に引き込んだとしている。また、1952年10月の衆院選で当選し吉田内閣の官房長官に就任した緒方はただちにCIA局員と接触を開始し、 日本政界の情報提供及び、辰巳栄一元陸軍中将の情報活動報告を条件として、 その見返りに日本版CIA設立を目的とした3万9458ドル（現在価値で約6000万円）の資金援助をCIAから受け取っており、CIAから資金提供を受けて活動した日本で初の政府高官が緒方であったと述べている。


title: 緒方竹虎

text: 加藤哲郎らは2005年に機密解除された米公文書館の緒方ファイルを分析した。その分析によるとCIAは1955年、当時の鳩山一郎首相がソ連との国交回復に意欲的なこと、社会党再統一をソ連が後押ししていると見たことから、日本の保守勢力の統合を急務と判断。日本版CIA構想で高く評価していた緒方を後継の総理大臣候補として期待し、緒方に「POCAPON」（ポカポン）の暗号名を付け、地方遊説にCIA工作員が同行するなど、政治工作を本格化させた。


title: 緒方竹虎

text: 1955年2月の第27回衆議院議員総選挙直前、緒方は選挙情勢について「心配しないでほしい」とCIA長官のアレン・ダレスに伝えるように要請し、翌日には「総理大臣になったら、1年後に保守絶対多数の土台を作る。必要なら選挙法改正も行う」とCIA担当者に語った。同年10月から12月にCIAは、ほぼ毎週緒方に接触する「オペレーション・ポカポン」（緒方作戦）を実行し、「反ソ・反鳩山」の旗頭として総理大臣の座に緒方を押し上げようとした。緒方は情報源としても信頼され、提供された日本政府や政界の情報は、ダレスに直接報告された。緒方が同年11月15日の保守合同のときに自由民主党総裁にならず翌1956年1月28日に急逝したことについて、「日本及び米国政府の双方にとって実に不運だ」とCIAは報告している。また、ダレスは緒方の遺族に弔電を打っている。


title: 緒方竹虎

text: なお、当時のCIAは秘密組織ではなく、緒方も自覚的なスパイではない、と加藤哲郎は述べている。


title: 緒方竹虎

text:
2017年に公開されたCIA機密文書（1952年6月18日機密指定）によれば、講和条約発足後に昭和天皇が退位して、緒方がかつて教師役をつとめたことがあり友好関係を持つ明仁皇太子に譲位し、それに伴い吉田茂首相も辞任、後継に緒方が首相に就任する（1953年の下旬から1954年の上旬）との見通しをCIAが持っていたことが明らかになった。
しかしその情報源が、緒方に近いグループに属する日本人から聞いたという中国国籍の人物だったため、政局を有利に展開させるための緒方派による情報工作の可能性があるとして、この譲位問題に関する情報価値は未確定であるとCIAに分析されている。


title: 渡辺雅史

text: 渡辺 雅史（わたなべ まさし、1975年2月1日 - ）は放送作家、フリーライター、鉄道作家。埼玉県入間市出身。身長181cm。体重82kg。


title: 渡辺雅史

text: 学生時代より伊集院光のラジオ番組のハガキ職人をしていた。当時のペンネームはさば味噌煮。ニッポン放送の前で幾度となく出待ちを繰り返した結果、伊集院にスカウトされ、同局のアルバイトとして放送に関わるようになり現在に至る。現在は、『伊集院光 深夜の馬鹿力』、『爆笑問題の日曜サンデー』などの構成を担当。『深夜の～』においては「構成渡辺」と称されている。


title: 渡辺雅史

text: フリーのライターとしても仕事をこなした。


title: 渡辺雅史

text: Webラジオ「よゐこのアキパラ」に放送作家として参加。「日本萌え党宣言」という女の子の仕草を萌えかエロか判断するコーナーを立ち上げる（現在は放送終了）。


title: 渡辺雅史

text: 『ガンダム』未見でありながらガンダム関係の仕事をしておち、『月刊ガンダムエース』誌上にて「やっぱり月刊ガン無駄エース」の担当ライターをしている。


title: 渡辺雅史

text: 2012年からはスカパー鉄道チャンネルの｢この時刻表があればご飯何杯でもいける」に出演した。2014年現在は「鉄道ニュース546」に出演中。


title: 渡辺雅史

text: 伊集院が仕事場として借りた都内のマンションにヒットマン河野和男と3人で暮らしていたが、現在は金銭的理由から余裕がなくなり、実家へと戻っている。


title: 渡辺雅史

text: 構成が喋ってはいけないという独特のポリシーを持ち、普段の放送では笑い声以外は発することはない。


title: 渡辺雅史

text: 何か生放送中にいいたいことや、つっこみたいことがあった場合、紙にメモを書き、伊集院にみせ、代わりにコメントしてもらっている。


title: 渡辺雅史

text: 伊集院が出演していた『ゲームWAVE』の『電車でGO!』クイズ企画に出演したことがある。


title: アッグシリーズ

text: アッグシリーズは、テレビアニメ『機動戦士ガンダム』において、設定上存在する架空の兵器（モビルスーツ・略称：MS）群。アッグ、アッグガイ、ジュアッグの3種を指す。いずれも『機動戦士ガンダム』第29〜31話に登場するために設定されたが、本編には未登場。その後、アッグシリーズと同時期にデザインされ、同じく未登場のゾゴックも含めて『モビルスーツバリエーション (MSV)』の一種としてあつかわれている。続編である『機動戦士ガンダムΖΖ』に一部機体が登場するほか、テレビアニメ以外では一部のOVA、漫画、ゲームに登場している。


title: アッグシリーズ

text: 本項ではゾゴックも併せて記述するほか、後年設定されたアッグシリーズの派生型についても記載する。


title: アッグシリーズ

text: アッグシリーズはジャブロー攻略のために開発された特殊戦用モビルスーツである。これらの機体群は各々の機体に用途を分割し、3機で連携運用するコンセプトを取っている。主に掘削用機が道を開き、重火器型が強行、格闘戦型が白兵戦に移行する戦術を取り、水中用・湿地帯用・水陸両用MSとしてジャブロー攻略に用途を限定した大戦末期の機体となる。特務用モビルスーツの一つで、ジャブロー攻略の際は掘削によって友軍の部隊侵入用トンネルを構築する。他のMSのように歩行用の脚部は有しておらず、移動の際は足部裏面のホバークラフト(1基あたり3個のファンと2個のパワーサプライヤー装備)を使用する。単一の機体としてのコンセプトを突き詰めた結果、特異なフォルムとなったアッグは運用上MSと分類されるものの、実質的には大型土木工作機である。実機製造は不明で、ジャブロー降下作戦に参加したものの掘削中にオーバーヒートしたとする説や、一年戦争末期の北米や小惑星ハーモニー1での運用がなされたする説も存在する。通常機では固定装備の少なさから戦闘能力はほぼないが、オプションを装備した一部の機体としてアッグ武装型が存在する。ただし、このタイプであっても自衛として不十分な戦力であったとされている。


title: アッグシリーズ

text: メカニックデザイン企画『MSV-R』に登場。型式番号はEMS-05F。


title: アッグシリーズ

text: アッグのバリエーションである特務用MSで、ジャブロー攻撃本隊の後方支援を担当。数種類の火器を有する機体であるもののMS戦には向かず、戦闘車両や固定施設への攻撃を主眼とする。運動能力は原型機のアッグと同様。そのため機動性は低く、機体後部にもモノアイを装備しモニタリング性能を確保している。ジャブロー周辺の立地を考慮し短時間の水中活動可能で、MSMシリーズとは比較にならないものの水深50mで1時間程度の活動が条件付きで許可されている。


title: アッグシリーズ

text:
アッグの生産ラインを転用し、試作機8機と同数のオプションが用意された。ジャブロー攻略戦においては30機導入し、特殊戦MSの戦力温存に活用される予定であったが、ジャブロー攻略戦が実現しなかったため大戦末期に3機が部隊配備されるにとどまる。実戦への参加はなされず、終戦後は連邦軍に接収・解体された。
アッガイの試作段階から派生した機体で、ジャブロー攻略用の水陸両様MSの一つ。同様にアッガイから派生したジュアッグよりも後発で分岐したため、より一般的なMSに近い機体である。アッガイよりもセンサー性能が強化されると推察され、複眼型を採用する。ジャブロー攻略戦における接近戦を主任務としており、運動性が高いほか、装甲も厚くなっている。尚、防水機構は有しているが湿地戦タイプと呼べる機体である。
アッガイの開発途上から派生した機体で、外観こそ違うものの内部構造はほぼ踏襲している。一方で装甲はゴッグに匹敵し、それに伴い重量も増加した。また、型式番上は水陸両用機のMSMが冠されているが、むしろ湿地帯の戦闘に適する。頭部には象の長い鼻を想起させる排熱ダクト、バックパックには静粛性能を重視した水中用推進器、足裏にはスクリュー方式の推進装置を導入。モノアイの視界が狭い弱点を持つ。特務MSでは中距離支援を担当する。尚、戦闘記録が残されておらず、製造数も不明。
メカニックデザイン企画『F.M.S.』（福地モビルスーツステーション）に登場。


title: アッグシリーズ

text: ジュアッグの派生型で、ゴッグとともにジャブロー攻略戦に参加しているのが確認されている。右腕部が通常のマニピュレーターに変更されたほか、機体各部の形状にも差異があるが、これらの形状の変更点は機体ごとの仕様差のうちだとされている。


title: アッグシリーズ

text: 映像作品には未登場。


title: アッグシリーズ

text: ズゴックと並行開発されていた第二期水陸両用MSで、ズゴックの制式採用後はジャブロー攻略用の特務機体へと転換された。特務MSの中ではもっとも一般的なMSに近い機体である。


title: アッグシリーズ

text: 設計母体はズゴックとなるが、ゾゴックは陸戦を主体としており、バックパックはその舞台で効果を発揮できるものへと改められている。その一方で、足底部にはスクリュー式推進装置を備え、水中航行に対応する。主用途は格闘戦であるため、ビームライフル等の武器は持たない。量産化されたとする説と試作機に留まったとする説が存在する。


title: Channel-a

text: Channel a（チャンネル エー）は、 エイベックス所属のアーティストが出演し、1998年10月1日から2009年9月24日まで放送された音楽番組。テレビ神奈川（tvk）制作で、全国各地で主に深夜のローカル枠を中心に放送された。


title: Channel-a

text: 1998年に番組開始。バラエティーコーナーから、アーティストへの密着ドキュメント等、様々なコーナーを放送するバラエティー形式の音楽番組。


title: Channel-a

text: 総合MCは不定期に変更されており、2008年4月からふかわりょうと三船美佳がMC、茂木淳一と松本まりかがナレーターを務めた。


title: Channel-a

text: マイナーチェンジを経て長らく放送されてきたが、2009年9月3日から4週にわたった『最初で最後の大総集編スペシャル!〰10年間ありがとうございました〰』が放送され、同年9月24日放送の回をもって11年間の歴史に幕を閉じた。総放送回数は573回だった。


title: Channel-a

text: 制作はavex&EAST。製作著作はtvkとエイベックス・グループ。首都圏の独立UHF局（tvk、TOKYO MX、チバテレ、テレ玉）ではエイベックス一社単独の冠スポンサー（事実上の一社提供）で放送されたが、もともとローカルセールス枠だったため、地方局では必ずしもエイベックスが提供に付かず、別のスポットCMで放送されていた。代わりに他の企業のCMか、他の番組宣伝、時にはライバル会社のレコード会社による楽曲発売の宣伝まで放送されていた。他


title: りの

text: りの（1973年3月12日 - ）は、日本の女性声優、ナレーター。以前は大沢事務所に所属していた。


title: 中川亜紀子

text: 中川 亜紀子（なかがわ あきこ、1973年12月1日 - ）は、日本の女性声優。フリー。アミューズメントメディア総合学院声優学科卒業。北海道札幌市出身。夫は作曲家の和田薫。


title: 中川亜紀子

text: 北海道札幌市に生を受ける。小学校3年生の時に青森県青森市に引っ越し、青森明の星高等学校を卒業するまで在住。幼いころからみたアニメや特撮、中学生時代に始めた演劇の影響で声優を志し、大学進学を機に上京。上京の際の進路相談では、教師、両親からの反対に会うも、まず担任の教師を説得して協力を仰ぎ、その後、二人で粘り強く一年かけて両親と交渉。最終的には両親も、演劇をずっと頑張ってきた姿を知っているので承諾する。


title: 中川亜紀子

text: 専修大学法学部二部に在学中の、1994年に『マクロス7』で声優デビューを果たす。なお、大学は声優業をこなしつつ4年間で卒業。アニラジ番組のラジオパーソナリティとしても活躍し、『金田一少年の事件簿』、『フォーチュン・クエストL』などで声優としての地位を築く。トルバドール音楽事務所に所属後、エクセル、フリーを経て、東京俳優生活協同組合に所属。2017年3月末日、再びフリーとなる。2002年に作曲家の和田薫と結婚。


title: 中川亜紀子

text: 小泉理奈・小谷伸子（現：nobuko）・山口克子と、声優ガールズバンド『LAMUSE』（ラミューズ）を結成していたことがある。当時所属していた事務所が音楽系の事務所であったことを縁に結成に至り、デビューに際しては事務所から2ヶ月で演奏技術などを仕上げるように命じられた。解散の背景には音楽性の違いや不仲と言うものはなく、解散後もメンバーとは時々会っていた。後に『けいおん!』がヒットした時にはLAMUSEのメンバー達と「私たち、早すぎたね」「先駆けすぎたよね」というような話はしたという。


title: 中川亜紀子

text: 座右の銘は、「汝の日常を愛せよ」。


title: 中川亜紀子

text: 小学校では音楽部（器楽部との表記もある）で木琴担当。中学ではソフトボール部を辞めたあと、テニス部と演劇部をかけもち入部。これが演劇との出会いとなり、以後芝居に魅せられていく。高校は県大会に10年以上連続出場している演劇の名門校で、中川が高2の時には10数年ぶりに東北大会まで進出した。この時、生まれて初めてうれし涙を流したという。『銀河鉄道の夜』をモチーフにした＜大人になれない子供たちのために＞というサブタイトルがついた劇で、中川はカンパネルラを演じた。大学時代は声優を目指す活動と同時に演劇同好会の旗揚げに参加し、4年間、学生演劇にも励んだ。


title: 中川亜紀子

text: 声優を志望したのは裏方志向からであり、2017年時点でもそれは変わらない。


title: 中川亜紀子

text: 自分の子供時代を、無愛想、引っ込み思案、人見知りと評することが多い。自分から話しかけることはまずなく、消極的で内気で何もしゃべらず、「おとなしいね」という言葉に傷ついているような子であり、授業中に皆が手を挙げているとき、一人だけ挙げていないと逆に指されそうであるため、当てられるのが嫌でおそるおそるあげていた。友達が誘いに来ても、そのまま本を読んでいて結局行かず、日曜に友達と約束して遊びにいった記憶がほとんどない。初めて文化祭で芝居をした時は「あの中川が！」「舞台の上ではしゃべれるんだね」と言われた。音楽の時間はいつも口だけを動かして歌声は出さず、カラオケも大の苦手だったが、声優デビュー後、レコーディングやライブ等で歌う回数をかさねて克服していく。歌は声優業、演劇の延長線にあるという。


title: 中川亜紀子

text: 毎朝、般若心経を唱える祖母の隣で一緒に唱えるくらい、結構な「おばあちゃん子」だった。内気な子供だったが、盆踊りは大好きであった。国語の教科書を朗読することや放送委員としてマイクの前で原稿を読むことなどは楽しめた一面もあった。初恋は、小学校3年のとき。転校間際に手紙で思いを伝えた。転校後も数回手紙を出したが、それきりになった。


title: 中川亜紀子

text: 中学時代はとくに自分を出せなかった時期である。教師から、おとなしいことをネガティブなニュアンスで言われたことなどを両親が心配し、高校はミッション系の女子高を選択することになる。高校は自分を出せるようになった場所であり、演劇部は、居心地のいい空間をみんなで作っていた感じだという。


title: 中川亜紀子

text: 演劇を目指していたからこそ、がらっと違ったものを勉強しようと大学は法学部を選んだ。大学時代はパン屋、ケーキ屋、テレフォンアポインター、東京ディズニーランドのウェートレスなど、様々なアルバイトをこなした。ある程度決められた範囲で人に応対する接客業は好きだったという。


title: 中川亜紀子

text: 「声優になれるという自信はいつもあった。時には体力的にきつい思いをしながらも、演劇をずっと続けてきたことが気持ちの支えになっていた。」という談がある。


title: 中川亜紀子

text: 中川が声優を目指して活動していた当時、声優になるための情報源はまだ乏しく、養成所選びには苦労し、色々と失敗もあったという。大手の声優事務所に自分で吹き込んだデモテープを直接送りつけてみたことや、声優の勉強を何も教えてくれないところに入ったこと等もあった。一年半自分の足で歩き回って、アニメの養成所なんだから、アニメ雑誌を探せばいいのではないかと気づき、以前に愛読していたアニメディアと再会することになる。そこに広告が載っていた、まだ出来たばかりの原宿声優プロデュース・オフィスで、月2回のレッスン、一回の授業時間は3～4時間という形で声優を目指して学んでいく。一年後、オーディションで花束の少女役に合格して、遂に夢であった声優デビューを果たす。この時の気持ちを、中川は、「まさに天にも昇る気持ちでした。さっきまでいた世界とは別の世界にいるような感じ。自分が二人いるような気持ちもしました。」と語る。


title: 中川亜紀子

text: 声優志望者に対して厳しい声優が数多くいる中では珍しく、「あやしい養成所もあるから、気をつけてね。」と気遣う一方で、「声優になるのに近道なんてない。自分でまず行動に出ること。何を目指すのもそうだけど、とにかく動くこと。声優を目指してる皆、がんばってね!!」と激励する。


title: 中川亜紀子

text: いくつもの愛称がある。あっこ、なこ、NAVI、ぅわっこ、中牌両、なかっち、姉さん・バイオニックアキコ、アキアキ、中川っち、あこぴー、社長、農場長、城主等。一番よく用いられるのは、あっこちゃん、あっこさん。


title: 中川亜紀子

text:
縄跳び（特に二重とび）、ドラム（憧れのドラマーは樋口宗孝）、バタフライ泳法。
太字はメインキャラクター。


title: 阪神5311形電車

text: 阪神5311形電車（はんしん5311がたでんしゃ）は、阪神電気鉄道が所有していた、各駅停車用の通勤形電車である。普通運用の4連化に伴い、1両走行が可能な増結用車両を増強するため、1968年から1969年にかけて4両が製造された。


title: 阪神5311形電車

text: 1967年11月12日に実施された阪神の新設軌道各線の架線電圧の直流600Vから直流1500Vへの昇圧、翌1968年4月7日の神戸高速鉄道開業に伴う同社東西線および山陽電気鉄道への相互乗り入れの開始によって阪神本線の車両運用は大きく変化した。同時に、普通運用も朝ラッシュ時には4連運行を行うこととなり、基本編成となる2連は、昇圧後は2両固定編成となった5231形2連12本と当時最新鋭の5261形1次車 (5261 - 5270) 2連5本を中心に、従来から2両固定で使われることが多かった「ジェットシルバー」こと5201形5201 - 5202編成2連1本の計2連×18編成36両でまかなわれるようになった。増結運用は単車走行可能な5001形2両・5101形・5201形28両・5151形2両の各形式合計32両が充当されていた。この時点では基本編成のほうが増結車より4両多く、増結運用に投入される各形式は増結編成だけでなく、運用によっては基本編成に充当されることもあり、その運用数によっては増結車の数が不足するおそれがあった。このため、5261形1次車をベースに単車走行可能な車両を投入することとなり、本形式が製造されることとなった。


title: 阪神5311形電車

text: 本形式は1968年12月から1969年2月にかけて4両が武庫川車両工業において製造された。前述のように5261形1次車をベースとした車両であるが、細部に相違点がいくつか見受けられる。また、本形式も5261形1次車同様、製造時期や車体形状などからジェットカー第2世代と呼ばれることもある。


title: 阪神5311形電車

text: 車体は、7801・7901形1次車ベースの5261形1次車と異なり、7861形・3521形後期車を基本としており、裾部にRのない車体に、側面窓配置d1D3D3D2（d：乗務員扉、D：客用扉）で客用扉は普通系車両共通の幅1,400mmの両開きドア、フラットな切妻構造に中央に貫通幌付の貫通扉を備えた3枚窓の前面といった基本的な部分は共通しているが、前面端部に露出していた雨樋は埋め込み式になった。パンタグラフは全車運転台側に1基搭載され、屋根上には7801形各形式およ5261形1次車と同じグローブ形通風器を搭載していた。また、これらの形式と同じく屋根のRが300mmと小さく、幕板の幅も広いことから、他形式と併結されると高さに差異が出るため、凹凸がよく目立った。座席は他形式同様ロングシートであるが、車内の化粧板は従来からの緑地をベースに格子状の模様を入れたものになり、以後8000系までの標準仕様となった。


title: 阪神5311形電車

text: 台車および電装品であるが、台車は5261形1次車と同様に住友金属工業FS-343を継承して装着し、駆動装置も中空軸平行カルダンを採用した。歯車比も74:13で変更はなく、主電動機も5231形以来の出力75kWの東洋電機製造製のTDK-814Bを4基搭載するが、制御器は単車走行可能な東芝製MM-19Cを搭載した。本形式の起動加速度および減速度も、試作車以来の起動加速度4.5km/h/s、減速度5.0km/h/sを維持しているほか、昇圧後の登場のため、当初から1500V専用車として製造されている。


title: 阪神5311形電車

text: 本形式の投入によって、朝ラッシュ時4両編成、データイムおよび夕ラッシュ時3両編成、夜間は2両編成で運行するという、阪神本線における1970年代の普通運用が確立された。主な運用パターンは、4連でラッシュ運用に充当後、尼崎ないしは御影で1両解放、夕ラッシュ終了後再び尼崎ないし御影で1両解放して2両編成で終電まで運行した。入庫後、再び翌日の運用に備えて車庫内で4両編成を組んだほか、早朝2連で出庫して今度は尼崎ないし御影で2両増結、ラッシュ運用に充当されることもあり、あるいは増結車で3連を組成して車両交換で再び出庫、本線および西大阪線の運用につくなど、基本編成と増結車を組み合わせたきめの細かい運用を実施していた。この運用形態は1977年に5001形（2代）が登場して、初期投入のジェットカー各形式の置き換えが本格化される1970年代末期まで行われ、その後は早朝深夜2両、その他の時間帯は4両といった形態に簡素化された。なお、入庫時は解放後単車走行で入庫したが、御影入庫の場合、石屋川車庫まで回送していたことから、大阪側に運転台がある奇数車が入庫する場合は連結面を前にした推進運転で御影 - 石屋川の一駅間を走行していた。


title: 阪神5311形電車

text: 1980年に入ると、阪神の普通系車両の冷房化は5001形（2代）の投入と5261形1次車の冷房改造によって順調に進んでいった。残る非冷房車の冷房化も推進されることとなったが、折からの第二次オイルショックに端を発した省エネルギーブームの中で、阪神においても省エネルギー率の高い回生ブレーキ付きの電機子チョッパ制御に着目、導入へのテストベッドとして、5151形ともども3連運用がなくなったことから単車走行対応の制御器が不要となった5311形にも白羽の矢を立てて、台車と主電動機を流用して制御器を回生ブレーキ付きの電機子チョッパ制御に換装するとともに冷房改造を実施することとなった。改造項目は以下のとおり。この改造は5311 - 5312の編成が1980年6月12日付で実施され、5313 - 5314の編成は約1年後の1981年6月6日付で実施された。前者と後者では機器の形状が微妙に異なっており、前者の編成は5151形同様試作車的な性格が強く、後者の編成は同年登場の5131形・5331形の量産先行車な面も併せ持っている。ちなみに、5311・5331の両形式とも、百位の3と三菱を関連付けて三菱製の電機子チョッパ制御装置を搭載したという話が残っている。


title: 阪神5311形電車

text: この時の改造結果が良好であったことから、翌1981年には回生ブレーキ付き電機子チョッパ制御の5131形・5331形を新造、5231形は使用年数と耐用年数を勘案して、冷房改造を実施せずに両形式に台車および主電動機を提供する形で廃車することとした。1983年4月7日に5231形4両が廃車されたことによって阪神電鉄の営業用車両の全車冷房化が達成された。


title: 阪神5311形電車

text: 改造後の5311形は他の普通系冷房車と同様、早朝深夜2連、それ以外の時間は4連で運用され、4連運用時には普通系冷房車各形式と組んで運行されていた。その後、1987年12月ダイヤ改正による普通運用終日4連化時には基本的に同一形式で4連を組むことになったことから、本形式は1形式1編成となり、大阪側から5311 - 5312 + 5313 - 5314で4連を組むこととなった。その後も大きな変化はなく、本線および西大阪線の普通列車で使用されていた。


title: 阪神5311形電車

text: 1990年代に入ると、本形式は5261形1次車や5151形と並んで普通系車両の中で車齢が高かったことから、当時設計が始まった普通系新車への置き換え対象となることが予定されていた。しかし、1995年1月17日に発生した阪神・淡路大震災で本形式は被災を免れたものの、普通系車両から8両の廃車が出たことから、5500系の製造を前倒しで実施、被災廃車の不足分を埋めることとなったため、本形式および5261形1次車の5500系への早期置き換えが困難になった。その後、復興に向かいつつあった1998年4月から1999年1月にかけて5500系5511F・5513F・5515Fが増備されたことにより、本形式のうち5311 - 5312の2連は5261形1次車6両および7801形2次車7835 - 7935 + 7936 - 7836とともに置き換え対象となり、1998年12月に編成替えを実施して5311 - 5312 + 5269 - 5270の廃車予定車で4連を、5313 - 5314は再び併結相手を失った5131形5143 - 5144と4連を組むこととなった。5311 - 5312は5261形1次車のさよなら運転翌日の3月21日付で、5261形1次車ともども廃車された。


title: 阪神5311形電車

text: 残った5313 - 5314は梅田・西九条側から (5143M'c - 5144M - ) 5313M'c - 5314Mcで4連を組み、1999年4月に約4か月ぶりに運用に復帰した。5143・5144は行先表示器を装備しているが、5313・5314は行先表示器を装備していないため、5143・5144とも列車種別の「普通」を表示して、5143の前面にも方向板を掲出している。阪神としては最後の行先表示器未設置車であったが、2010年10月11日を最後に運用を離脱、同月18日より解体された。


title: ピアノ五重奏曲

text: ピアノ五重奏曲（ピアノごじゅうそうきょく）は西洋音楽における室内楽曲の形態の1つ。ピアノと弦楽四重奏の編成によることが多い。しかし、フランツ・シューベルトの『鱒』のようにピアノ、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスという編成もある。一般にソナタと同じ構成を持つ複数楽章から構成される。すなわち、急-緩-舞-急の4楽章または急-緩-急の3楽章から成っていて、第1楽章がソナタ形式となっているのが基本的な形である。ピアノと管楽器のための五重奏曲 - 単にピアノ五重奏曲と呼ばれることもある。


title: 壁井ユカコ

text: 壁井 ユカコ（かべい ゆかこ、5月18日 -）は日本の小説家。女性。東京都在住。長野県出身。学習院大学経済学部経営学科卒業。


title: 壁井ユカコ

text: 1998年、『子供たちは深淵を見た』で第二回ソノラマ文庫大賞最終選考に残る。


title: 壁井ユカコ

text: 2001年、『カスタム・チャイルド』で第2回電撃hp短編小説賞最終選考に残る。


title: 壁井ユカコ

text: 2003年、第9回電撃ゲーム小説大賞（現電撃小説大賞）受賞作『キーリ 死者たちは荒野に眠る』でデビュー。


title: 壁井ユカコ

text: 2007年、デビュー以来書いてきた電撃文庫以外にも執筆の場を増やし、少女向けレーベル・ルルル文庫でも執筆開始。


title: 流星機ガクセイバー

text: 『流星機ガクセイバー』（りゅうせいきガクセイバー）は、ラジオドラマ、漫画、小説、OVA（ロボットアニメ）でメディアミックス展開された作品。


title: 流星機ガクセイバー

text: それぞれのメディアにより作品の細部が少しずつ異なる。


title: 流星機ガクセイバー

text: 性悪教師・羽柴の陰謀により、特殊金属で構成された巨大ロボ「ガクセイバー」のパイロットにされてしまった8人の高校生。単位を条件に、ワーキュリーら侵略者相手に戦っていくことになる。


title: 流星機ガクセイバー

text: 『流星機ガクセイバー』（厦門潤、コミックガンマに連載、竹書房バンブーコミックス）全2巻（コミックガンマ休刊により物語としては未完となった）。


title: 流星機ガクセイバー

text: 『流星機ガクセイバー』（千葉克彦、角川スニーカー文庫）全1巻。内容的には『覚醒編』まで。


title: 流星機ガクセイバー

text: TBSラジオ「林原めぐみのTokyo Boogie Night」中のコーナー「熱血電波倶楽部」にて放送された。後に「覚醒編」「修学旅行編」としてCD化された。


title: 流星機ガクセイバー

text: また、OP、ED、挿入歌全曲が2015年発売のCD「渡辺宙明コレクション - CHUMEI RARE TRSURES 1957-2015」に収録されている。OP、EDともに挿入歌とオフボーカルバージョン込みでスターチャイルドからシングルCD化されている。


title: 流星機ガクセイバー

text: また、OP、ED、および挿入歌「恋なのに」が2015年発売のCD「渡辺宙明コレクション - CHUMEI RARE TRSURES 1957-2015」に収録されている。


title: 113

text: 113（百十三、ひゃくじゅうさん）は自然数、また整数において、112の次で114の前の数である。


title: ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク

text: 『ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク』（"The Lost World: Jurassic Park"）は、1997年のアメリカ映画で、映画『ジュラシック・パーク』の続編。


title: ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク

text: マイケル・クライトンの小説『ロスト・ワールド -ジュラシック・パーク2-』の映画化だが、その内容には原型をとどめないほどの大幅な変更がなされている。そのため、映画公開の際には、原作のファンから強い批判を受けた。もっとも、本作は小説企画との同時進行で制作されており、クライトンから「私も自由に書くから、映画も自由に作っていい」と言われていた。


title: ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク

text: アカデミー賞では視覚効果賞にノミネートされた。


title: ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク

text: 前作『ジュラシック・パーク』の評価が高かったため期待された本作品は、その反動からか酷評される結果となった。第18回ゴールデンラズベリー賞においては「最低続編賞」「最低脚本賞」「最低人命軽視と公共物破壊しまくり作品賞」の3部門にノミネートされた（ただし、いずれも受賞を逃している）。


title: ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク

text:
ちなみに、スティーヴン・スピルバーグ監督にとって自作の続編で再び監督を担当した作品は、今のところ『インディ・ジョーンズ』シリーズと本作のみである。
劇中で種小名が出ているものは属名と中黒（・）で繋ぎそれも記した。原則として劇中での登場順に並べてある。舞台となったのはイスラ・ソルナ島（Isla Sorna）という島で、スペイン語で『皮肉の島』という意味を持つ。この島は『ラス・シンコ・ムエルテス諸島（Las Cinco Muertes）』（五つの死）と呼ばれる、『C』を描くように連なる5つの島々の一つで、前作の舞台となったイスラ・ヌブラル島の南西140kmにある。『五つの死』の島々は北西から順に『イスラ・マタンセロス島（Isla Matanceros）』（虐殺の島）、『イスラ・ムエルタ島（Isla Muerta）』（死の島）、『イスラ・ソルナ島（Isla Sorna）』（皮肉の島）、『イスラ・タカニョ島（Isla Tacaño）』（嘘つきの島）、そして『イスラ・ペナ島（Isla Pena）』（苦しみ・刑罰の島）からなる。『III』の舞台も同じ島。5つの島とも火山の島々である。イスラ・ソルナ島以外の4島は映画と小説で言及と地図に示されたがそれ以外登場しなかった。しかし2018年にXbox One、PlayStation 4などにて発売される経営シミュレーションゲーム『Jurassic World Evolution』では、これらの5つの島々が登場し、プレイヤーが島々を開発し管理する事になる。なお、発売キャンセルされたプレイステーション2用のゲーム『』は『III』の続編的な内容で秘密の第2の島が舞台だった。


title: ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク

text: 小説版によると、これらの5つの島々には古代インディオの神話の伝説があり、島々には古代の遺跡もある。イスラ・ソルナ島を舞台にした映画の続編的な内容のゲーム『Jurassic Park: Trespasser』でも、イスラ・ソルナ島に古代アステカ遺跡がある。


title: ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク

text: 原作では、コナン・ドイルの『ロスト・ワールド』（失われた世界）に因んで、島の周縁がそびえ立つ断崖絶壁にぐるりと囲まれ、航空機を使うかロッククライミングをしなければ島の内部に入り込めない地形になっていた。が、映画ではごく普通に海岸に船で上陸することができるように描かれている。


title: ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク

text:
イスラ・ソルナ島には、観光ではなく恐竜の飼育とクローニングを目的とした研究施設が建てられている。この島で育った恐竜はいずれイスラ・ヌブラル島の新たなアトラクションとして運ばれる予定であったが、前作の後インジェン社は島を撤退、その後のハリケーンによって施設は壊滅状態となった。撤退の際に研究員によってジャングルに解き放たれた恐竜たちは独自の繁栄を遂げた。映画本作ではイアン達がフェンスに囲まれた、ワーカー・ビレッジ（Worker Village）と呼ばれる廃墟と化した古いインジェン社の従業員達の集落の村に到着していた。ハリケーンによって集落に住んでいたインジェン社の従業員が撤退した後、集落はヴェロキラプトルの巣となっていた。イアンやルドロー達は集落にあるコントロールセンターから救援を呼んだ。小説では集落の遠くの終わりの方に研究施設があり、研究施設の後の方に地熱発電所がある事が判明しており、イスラ・ソルナ島の電力は地熱発電によるものであった。映画本作の続編的な内容のゲームでもある『Jurassic Park: Trespasser』では映画と小説に登場した集落に基づいたBurroughs（バローズ）と言う名のインジェン社の従業員が暮していた町が登場するが、映画と小説に登場した集落とは建物など違う為、別である。
最初の上記の2つの削除シーンは未公開シーンとしてDVD・Blu-rayバージョンに含まれているが、他の多くの削除シーンは含まれなかった。


title: ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク

text: マイケル・クライトンに書かれた。映画版と若干異なる部分がある。


title: ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク

text: から著はドン・マクレガー、カバーはウォルター・サイモンソン、画はジェフ・バトラー担当でコミック化もされた。映画版の内容を全4冊のストーリー構成になっている。


title: 日野家

text:
日野家（ひのけ）は、日本の貴族の家系のひとつ。藤原北家に属し、名家の家格を有した堂上家である。
藤原内麻呂の子の真夏の孫にあたる家宗が、弘仁13年（822年）、伝領地である山城国宇治郡日野（京都市伏見区）に法界寺を建立して薬師如来の小像を祀った。その後代々この薬師如来を信仰し、永承6年（1051年）、子孫の資業があらためて薬師堂を建立、別名を日野薬師ともいった。これがその後資業を始祖とする門流の氏寺となり、家名も「日野」と名乗るようになった。


title: 日野家

text: 承安3年（1173年）に生まれた浄土真宗開祖の親鸞は、この一族の有範の子であると伝わる。親鸞は娘覚信尼を同族の広綱に嫁がせているが、その子孫が代々門主として本願寺を率いた大谷家である。


title: 日野家

text: 日野流はいずれも代々儒学を家業として発展し、院政期以降名家の家柄として定着した。極官はおおむね中納言だったが、鎌倉時代に伏見天皇に重用された俊光がはじめて権大納言にまで昇り、日野流の嫡流の地位を確立した。元亨2年（1324年）に発覚した後醍醐天皇の武力倒幕計画である正中の変に積極的に参画したことで著名な資朝はこの俊光の子だが、父が持明院統の重臣であったにもかかわらずあえて大覚寺統の傍流である後醍醐に仕えたために父から勘当されている。同様に後醍醐に仕え、元徳3年（1331年）に発覚したさらなる倒幕計画元弘の乱に参画した俊基は日野流の庶流の出身である。


title: 日野家

text: 建武の新政が崩壊して足利尊氏と後醍醐天皇との対立が決定的となり軍事衝突に至たると、日野家出身の三宝院賢俊は持明院統の光厳院から尊氏に対し後醍醐追討の院宣を下す仲介をした。このことを契機として日野家と足利家の結びつきが生じた。正平の一統が破綻したあとに尊氏が擁立した後光厳天皇からも重用された日野家からは、公家の分家の創立が低調だったこの時代にあって、裏松・烏丸・日野西など多くの分家が創出された。室町幕府3代将軍足利義満の御台所だった業子及び康子（裏松家出身）以後、将軍の正室は日野流、特に裏松家から出すことが例となり、4代義持の正室栄子、6代義教の正室宗子、8代義政の正室富子、9代義尚の正室（実名不詳、勝光の娘）、11代義澄の正室（実名不詳）と6代にわたって将軍の御台所を輩出している。一時、義政の継嗣に擬せられた義視の正室も勝光・富子の妹（実名不詳）である。


title: 日野家

text: その一方で日野流の隆盛は将軍にとっては重荷となる側面もあり、6代将軍義教は日野流の勢力抑制に乗り出す。御台所だった宗子も退けられ、代わって正親町三条公雅の娘である尹子が御台所となった。日野流の宗家である有光も義教の不興を買って失脚し、所領没収の憂き目を見ている。家督と所領は有光の弟秀光が代わって継いだが、永享4年（1432年）に彼は死去し、日野流に属する広橋家の兼郷の子春龍丸が跡を継いだ。しかし春龍丸もその年のうちに死去し、結局日野家の家督と所領は兼郷に与えられ、兼郷は一時「日野中納言」を名乗っている。


title: 日野家

text: 失意の有光は南朝復興を目指す後南朝と結んで、嘉吉3年（1443年）9月に金蔵主を擁して禁裏を襲撃し、三種の神器の一部を奪う禁闕の変を起こすことになった。有光らは比叡山延暦寺の根本中堂に立て籠もったがやがて討たれ、有光の子資親も六条河原で処刑され、日野家はいったん完全に断絶した。


title: 日野家

text: 義教が嘉吉元年（1441年）に赤松満祐により殺害されて、その行き過ぎた専制政治に対して原状を回復しようとする動きが起き、この一環として日野家の再興もはかられることになった。新しい日野家の当主となったのは、やはり日野流に属する裏松家の当主で義教の指示により暗殺された義資の孫勝光だった。義教の跡を継いで将軍となった7代義勝・8代義政の母重子が裏松家の出身だったことによるものと考えられる。その後勝光の妹富子が義政の御台所となると、勝光はこの義政と富子のもとで強大な政治的影響力を握り、本来名家の家格では昇進することのできない左大臣にまで昇り「押大臣」（おしのおとど）と呼ばれた。勝光の死後は子の政資が継いだが早世。政資の跡は徳大寺実淳の次男高光（のち澄光、内光と改名）が継いだが、彼は桂川原の戦いに参加して戦死した。家運はしだいに傾き、さらに内光の子息晴光の嗣子である晴資も下向していた駿河において父に先立って早世する。その後の晴光の死により日野家は、またもや断絶することとなった。


title: 日野家

text: しかし、晴光の未亡人であり晴資の母である春日局は、13代将軍義輝の乳人として室町幕府に一定の政治的影響力を有しており、春日局の尽力と義輝の庇護により日野家の経営は維持された。義輝は春日局の守る日野家に、同じ日野流の広橋家から養子輝資を迎えて日野家を継承させた。成人した輝資は栄進して権大納言にいたった。


title: 日野家

text:
輝資は、出家して唯心と名乗ったのちは徳川家康の側近のひとりとなり、駿府城に出仕して近江国蒲生郡に新たに1,030石余の所領を与えられた。この輝資は朝廷と幕府の双方に強い影響力を及ぼした。輝資の子孫は朝廷に仕える堂上家だけでなく、幕府に仕える高家をも分立させた。
江戸時代の日野家（堂上家）の家禄は、名家としては破格の1,034石だった。明治時代にいたり華族制度のもとで資秀が伯爵を授けられた。


title: 日野家

text: 同じ藤原北家真夏流の堂上家には、広橋家・柳原家・烏丸家・竹屋家・日野西家・勘解由小路家・裏松家・外山家・豊岡家・三室戸家・北小路家の12家がある。また親鸞の末裔である本願寺門主の大谷家は、堂上家ではないが、繁栄する教団の政治力と財力を背景にして堂上家と同格の准門跡の格式を獲得した。国立歴史民俗博物館の『旧高旧領取調帳データベース』より算出した幕末期の日野家領は以下の通り。（7村・1,150石9斗7升3合）


title: 審美歯科学

text: 審美歯科学（しんびしかがく、英語：cosmetic dentistry）は歯学の一分野で、歯牙漂白法に代表されるような歯牙の審美的修復に関わる研究、分析、治療する学問。


title: 審美歯科学

text: 審美歯科学は他の臨床歯科学の技術を統合して審美性の追究を行なう新しい学問である。例えば、歯牙漂白法の手法の一つであるウォーキング・ブリーチ法は、古くから歯内療法学の技術として存在していた。


title: 審美歯科学

text:
歯牙の形態において、審美的用件を個々人に対して適合させるために考慮された性別 (sex) 、性格 (personality) 、年齢 (age) の三要素の頭文字をとってSPA要素と呼ぶ。
これらの要素は、歯冠偶角の形態や色調、加齢による咬耗の再現など多様な形態を再現する指標として用いられている。


title: カール・シュヴァルツシルト

text: カール・シュヴァルツシルト（Karl Schwarzschild, 1873年10月9日 - 1916年5月11日）は、ドイツの天文学者、天体物理学者。日本語ではシュワルツシルトやシュバルツシルトとも表記される。


title: カール・シュヴァルツシルト

text: フランクフルト・アム・マインでユダヤ系ドイツ人の子として生まれる。最初の論文は僅か16歳で公表され、神童と呼ばれた。1891年、シュトラスブルク大学に入学、ミュンヘン大学に移り学位を取得。ジュール＝アンリ・ポアンカレの理論の研究で1896年に博士号を得た。


title: カール・シュヴァルツシルト

text: 1901年、28歳の若さでゲッティンゲン大学準教授および同天文台長、1909年、ポツダム天体物理天文台の台長に就任。1912年にはプロイセン科学アカデミーの会員となった。 1914年に第一次世界大戦が勃発すると40歳以上だったにもかかわらず軍に入隊した。彼は西部戦線と東部戦線のどちらでも前線で戦い、中尉にまで昇進した。


title: カール・シュヴァルツシルト

text: 1915年、ドイツ軍の砲兵技術将校としてロシアで従軍中、天疱瘡と呼ばれる痛くて稀な皮膚病に苦しむことになる。にもかかわらず、アインシュタインの一般相対性理論から重力場を記述する重力方程式から導き出された最初の特殊解（シュヴァルツシルトの解）を発見し、直後にはアインシュタインに手紙を送っている。論文は、アインシュタインが従軍中のシュヴァルツシルトに代わってドイツ・アカデミーに提出した。


title: カール・シュヴァルツシルト

text: この論文では、ある空間に極めて高い質量が存在する場合、空間自体が重力で歪み、「シュヴァルツシルト半径」と呼ばれる特殊な球形の領域が発生、近い場所ではその重力で光が吸い寄せられ、領域の内側では光の速度でも抜け出せないことを表しており、ブラックホールの存在を示唆していた。論文発表から4ヶ月後、従軍中の病気が元で死去する。


title: カール・シュヴァルツシルト

text: 業績を記念して、ドイツ天文協会 (AG、Astronomische Gesellshaft) では天文学上の功績に対して贈る「カール・シュヴァルツシルト賞」を設立している。


title: カール・シュヴァルツシルト

text: 息子のマーティン・シュヴァルツシルト（Martin Schwarzschild, 1912年 - 1997年）はアメリカの天体物理学者で、主として恒星進化論の分野での功績を残し、『恒星の構造と進化』（1958年）を著している。


title: カール・シュヴァルツシルト

text: 月のクレーター、シュヴァルツシルト（）は彼にちなんで命名された。


title: 児島競艇場

text: ボートレース児島（こじま）は岡山県倉敷市南部の児島にあるボートレース場である。


title: 児島競艇場

text: 通称は、BOAT RACE児島（ボートレースこじま）。


title: 児島競艇場

text: 1952年琴海浜に開設された。競艇の主催は第1施行者が倉敷市（競艇事業局）、第2施行者が備南競艇事業組合（総社市・早島町・浅口市・里庄町で構成する一部事務組合）となっている。


title: 児島競艇場

text: 入場料は100円。スタンド客席数は7618席、場内の駐車場台数は約2800台。開門時間は9:45（レースによって開門時刻の変更あり）入場門は3ヶ所、食堂は大小あわせて7ヶ所、また銀行のCDもある。


title: 児島競艇場

text: イメージキャラクターはアヒルの「ガァ〜コ」。随所にはガァ〜コと仲間たちとのCGアニメが挿入されており、かつてはTVCMにも起用されていた。2010年度の現ロゴ発足後も、シンボルマークにガァ〜コを起用している。


title: 児島競艇場

text: また、競艇場北端には入場料不要で舟券が購入できる外向前売投票場「ポートウィンク」（7:30-15:30）があったが、2011年9月20日に新たな投票施設を増設し外向発売所「児島ガァ〜コピア・新館」（7:30-21:00・ナイター発売日以外は17:00）がオープンしたのに伴い、「ボートウイング」は「児島ガァ〜コピア・旧館」（10:00-17:00・ナイター開催GI発売日のみ21:00）としてリニューアルオープンした。


title: 児島競艇場

text: 日本モーターボート選手会会長でもあった黒明良光（選手登録番号 2090）は、選手時代にここ児島競艇場をホームプールとしていた。現在は実況放送のスタート展示・リプレイ解説を担当している。


title: 児島競艇場

text: 実況はメディアターナーの椛島健一。選手がマークを旋回する時など、レース中は常に強く声を出し続ける事から瀬戸のDJアナウンサーの異名を持つ。児島での非開催時には地上波で放映されるSG・プレミアムGI競走の実況担当もしばしばあり、タレントの増田英彦はこの椛島アナの物真似が非常に上手い。


title: 児島競艇場

text: 2010年1月9日からの開催より、大型吸気サイレンサー付きの減音モーターを採用している。


title: 児島競艇場

text: レース映像は9時45分の開始までは機器調整としてカラーバーを流し、30秒前には全国共通CMの放映後、前日または前節のレースダイジェストを経て中継映像が開始される。1日のレース終了後も児島ガァ〜コピアやボートピア松江などにおいてリプレイ映像や明日のレース展望を中心に番組表が編成されている。


title: 児島競艇場

text: 競走水面は海で、水質は海水。丸亀競艇場・宮島競艇場・徳山競艇場・下関競艇場と並んで、瀬戸内海の海水を利用したコースで、潮の干満によりレースの傾向が変わり、潮の干満は2,3メートルである。満潮時は水面のうねりの影響が出るが、干潮時には逆に穏やかな水面状況になる。競走水面の広さは日本の競艇場の中でも屈指で、とくにバックストレッチの広さに特徴がある。


title: 児島競艇場

text: 例年11月頃に、周年記念(GI)として「キングカップ」を、企業杯 (GIII) として「シモデンカップ」が行なわれている。


title: 児島競艇場

text: また、イメージキャラクターのガァ〜コにちなんで「ガァ〜コカップ」が定期的に行なわれている。


title: 児島競艇場

text: 新鋭リーグ戦の名称は「瀬戸の若鷲決定戦競走」。女子リーグ戦の名称は「瀬戸の女王決定戦競走」。


title: 児島競艇場

text: 正月には岡山県モーターボート選手権大会、ゴールデンウィークには鷲羽杯競走、お盆には天領杯競走が行なわれている。桃太郎のふるさとである事から、ももたろうカップが行われていた。現在は男女W優勝戦が行なわれている。


title: 児島競艇場

text: 第66回ボートレースダービー 2019年10月22日 - 27日


title: 児島競艇場

text:
以下の場所から無料送迎バスが運行されている。
ナイター開催の日は運行時刻が異なる。倉敷・総社方面
玉島・福山方面岡山・玉野方面


title: 児島競艇場

text: 休止中倉敷方面以下の条件で来場して、JR運賃払い戻しの専用受付で受付時間内に手続きをすれば、最高2000円までJR運賃の払い戻しを受けることができる。ただし法律の関係上、未成年者は対象外となる。また、成人でも条件を満たさない場合（復路券を提示できないなど）は対象外となる。


title: 児島競艇場

text: 2010年11月19日までは往復とも払い戻し対象であったが、同年11月23日から復路のみ対象となった。


title: 児島競艇場

text:
ボートレースチケットショップ松江（ボートピア松江）（2000年8月13日開設）
島根県松江市寺町198-57
ボートレースチケットショップ井原（ミニボートピア井原）（2013年12月14日開設）
岡山県井原市下出部町（しもいずえちょう）519-4


title: 児島競艇場

text:
児島ガァ〜コピア（2011年9月20日に開設）
岡山県倉敷市児島元浜町790-1


title: ウェルナー症候群

text: ウェルナー症候群（ウェルナーしょうこうぐん、"Werner Syndrome"）は、早老症のひとつ。


title: ウェルナー症候群

text: 1904年、ドイツの内科医オットー・ウェルナー () により、アルプス地方居住の4人兄弟の症例が初めて臨床報告された。


title: ウェルナー症候群

text: 本症は成人期以降に発症することが多いため、幼年期から好発する早老症であるハッチンソン・ギルフォード・プロジェリア症候群（プロジェリア症候群）に対して、「成人性プロジェリア ("Adult Progeria")」と称されることもある。


title: ウェルナー症候群

text: 患者は低身長、低体重、白髪、両側性白内障、皮膚の硬化・萎縮、嗄（さ）声などの外観を呈し、臨床像として耐糖能低下、骨粗鬆症、性腺機能低下、尿中ヒアルロン酸量の増加が顕著である。多くの場合、平均40-50歳で動脈硬化もしくは悪性腫瘍が原因となる疾患によって死亡する。


title: ウェルナー症候群

text: 本症は常染色体劣性遺伝病であり、ヒト8番染色体上にある"WRN"と呼ばれる単一遺伝子の異常が原因であることが突き止められている。この原因遺伝子は正常遺伝子と比較して正しく並ぶ4つのDNAのたった一つのDNAの並ぶ順番が違っただけである。この遺伝子の役割はまだ完全に解明されていないが、DNAヘリカーゼと呼ばれる酵素タンパクをコードしており染色体の安定性の維持や遺伝子修復に関与していることがわかっている。


title: ウェルナー症候群

text:
世界各地で約1300例の症例報告がされている。その内の800名以上が日本人である。日本においては約2000名(10万人に約1.6人)のウェルナー症候群患者がいると推定されており、そのほとんどは見過ごされているといわれている。
ウェルナー症候群が日本人に多い理由は、最も大きな要因に、日本人の祖先にウェルナー症候群原因遺伝子を持つ人が他地域より多く存在していたという可能性があげられる。また、日本人の医師の間で、ウェルナー症候群がよく知られているために診断ができたという指摘もある


title: コナミ矩形波倶楽部

text: コナミ矩形波倶楽部（コナミくけいはくらぶ）は、1990年代に日本のコンピュータゲームメーカー・コナミ（→コナミデジタルエンタテインメント）で活躍していたサウンドチームの総称およびバンド、バンドにはコナミのゲーム音楽を担当していたメンバーが在籍していた。


title: コナミ矩形波倶楽部

text: コナミ矩形波倶楽部をサウンドチームの総称、矩形波倶楽部はバンドの名前との捉え方一般的だが、実際にはどちらの名称も混同して使用されており、コナミ自身ですら混用していた。本項では一括してコナミ矩形波倶楽部とする。


title: コナミ矩形波倶楽部

text: 1987年、当時在籍していたコナミの音楽担当チームのメンバーがバンド活動を行う為に「コナミ矩形波倶楽部」を結成した。当時はタイトーのZUNTATA、セガ（後のセガゲームス）のS.S.T.BAND、日本ファルコムのJ.D.K.BAND、データイーストのGAMADELICなどゲームメーカー内でのバンド結成が相次いだ時期でもあり、矩形波倶楽部もその流れに乗ったものであった、コナミ矩形波倶楽部の設立以前のクレジットでは「Konami Sound Staff」等の名称が用いられていた。


title: コナミ矩形波倶楽部

text: コナミのゲーム音楽CDでは、基本的にバンド結成以降「作曲者」「コンポーザー」のクレジットが「コナミ矩形波倶楽部」で統一されていたが、実際にバンド活動に関わっていたのは古川もとあき・プロフェット深見・森本ゆきえ・船橋淳・なぞなぞ鈴木などであり、その他の音楽スタッフも在籍してはいるが、バンド活動にはあまり携わっていない状況であった。行ったライブの内幾つかの模様は（音源のみであるが）『千両箱』シリーズに収録されている。


title: コナミ矩形波倶楽部

text: 矩形波倶楽部が存在していた時期のコナミ音楽は非常に評価が高く、前述のゲームメーカーの作品音楽と並んで当時起こったゲームサウンドブームの一角を担っていた。特にファミコンやMSXなど向けにソフトが開発されていた1980年代には音源開発にもコナミは力を入れており、MSXの『グラディウス2』などに見られるようなSCC、ファミコンの『悪魔城伝説』、『魍魎戦記MADARA』、『エスパードリーム2』に搭載しているVRC VI（パルス波2ch+鋸波1ch）、同じくファミコンの『ラグランジュポイント』に搭載されているVRC VII（FM音源をファミコンでも使用できるようにした）など、独自の音源をROMカセット及びROMカートリッジに搭載していたほどだった。また別の理由として、完成した曲をコナミのスタッフの間で何度も聞き意見を募るというチェック体制がしっかりしていた。また『Konami Game Music Collection Vol.1』ライナーノーツでの山下章の解説などにおいて、メロディーライン、『沙羅曼蛇』をはじめとした3連符の多用、ボイス（声で無く音種の一つ）の効果的な使用といった点がコナミミュージックの特徴として挙げられている。


title: コナミ矩形波倶楽部

text: その後ゲームミュージック作曲者の知名度やゲームミュージック自体の地位の向上もあって、1996年以降のサウンドトラックやアルバムから「矩形波倶楽部」の名前は消え始め、作曲者（あるいは編曲者）の名前がクレジットされるようになった。加えて1990年代後半以降、バンド結成当時のスタッフもほとんどコナミを退社しており、矩形波倶楽部最後の主要メンバーであった古川の退社をもって消滅した。コナミの企業形態も1980年代はアーケード版作品も家庭用ゲーム機用作品も同じ「コナミ工業」により開発されていたのが、1990年代半ばから次第に分社化が進み、複数の開発子会社により開発されるようになった。さらに2000年代になってBEMANIシリーズから派生したライブが開催されたり、『beatnationレーベル』が立ち上げられたりしたように音楽ゲームを中心とした展開が主流になるなど大きく変化し、復活は困難な状況になっている。


title: コナミ矩形波倶楽部

text: ただしその後2000年代に入っても楽曲の版権管理などの便宜上から引き続き「コナミ矩形波倶楽部」のクレジットが使用されることもある。一例を挙げると『KEYBOARDMANIA 3rd MIX』には『沙羅曼蛇2』、『イー・アル・カンフー』の曲の細江慎治によるアレンジが収録されているが、原曲の作曲者はそれぞれエンゾニック前田（前田尚紀）、MIKI-CHANG（東野美紀）であることが前者は『沙羅曼蛇2』サウンドトラックライナーノーツ、後者は例えば『幻想水滸伝II』発売時にゲーム雑誌に東野のインタビューが掲載された際などにプロフィールとして記載されていたにもかかわらず、『KEYBOARDMANIA 3rd MIX』のサウンドトラックでは、あくまで2曲とも「作曲：コナミ矩形波倶楽部」となっている。i-revoや携帯電話向けサイト「コナミネットDX」などでコナミの過去のゲームミュージックがダウンロード販売される際にも、既に作曲者が公表されている曲も含めて「コナミ矩形波倶楽部」のクレジットが使用されている。アルファレコードのG.M.O.レーベルから発売された『コナミック・ゲーム・フリークス』『コナミ・ゲーム・ミュージックVol.4』はサイトロンからGAME SOUND LEGEND SERIESとして復刻されているが、この2つのアルバムは一部曲削除やゲームタイトル表記の変更が行われている。前者は『WECル・マン24』が全曲削除、『火の鳥 鳳凰編 我王の冒険』は「コナミ ファミコンアクションゲーム」とタイトルを変更、後者は『F1 SPIRIT』が「MSXレーシングゲーム」とタイトルを変更されている。これらについては画像も削除されている。理由は商標問題のためであり、このことによって復刻盤が一度発売中止になった経緯がある。


title: コナミ矩形波倶楽部

text: 2014年にはプロジェクトEGGにより『F1 SPIRIT・F1 SPIRIT 3D SPECIAL』のサントラ復刻及び『コナミワイワイワールド』初のサントラ化などが行われたが、上記ケースと同様に『F1 SPIRIT』は『MSX RACING SPIRIT』（3Dも同様）へタイトルの変更が行われており、コナミワイワイワールドのサントラではマイキー及びコングがそれぞれキャラクターM、キャラクターKと名前を伏せられている。「コナミ・ファミコン・クロニクル Vol.2 ディスクシステム編」においても「リサの妖精伝説」から「アイドルの妖精伝説」へのタイトル名変更が行われての収録となっている。


title: コナミ矩形波倶楽部

text: ゲーメスト大賞からの企画でゲームミュージック部門10位以内に入ったゲームの音楽を収録したCD（ビデオゲームミュージック年鑑）をサイトロンから発売する事になったが、当時コナミはキングレコードからCDを発売しており、キングレコードが音源の提供を拒否したため、上位に入った『パロディウスだ!』と『サンダークロス』は収録されず、以後数年間に及び発売された「ビデオゲームミュージック年鑑」シリーズにコナミゲームの曲が収録されることは無かった。この事は後々まで尾を引き、GMフェスティバル'92で行われたゲームミュージックバンドのライブを収録したCDもサイトロンから発売されたためにコナミ矩形波倶楽部の曲は収録されず、代わりに『コナミオールスターズ1993』（キングレコード）に収録された。ただし、ライブの模様は全て入っておらず2曲のみで、なおかつ途中でフェードアウトするというものであった。またこれ以外にもゲームミュージックバンドの中ではライブ映像などを収録した映像メディアが希少になっている。


title: ピーター・フランクル

text: ピーター・フランクル（Péter Frankl, 1953年3月26日 - ）は、ハンガリー出身の数学者・大道芸人・タレント。本名はフランクル・ペーテル ( )。日本名は富蘭 平太（ふらん へいた）。国籍はハンガリーとフランス。ユダヤ系ハンガリー人である。ハンガリー科学アカデミー国外会員。ホリプロ所属。


title: ピーター・フランクル

text: ハンガリーのショモジ県カポシュヴァール生まれ。自身が語る所によれば、18世紀にモラヴィアからハンガリーに移住して同化した家系だと言う。当時の歴史的には、ラビなどがモラヴィアからハンガリーに移住するということはよくあった。この時代のハンガリーとオーストリアでは、マリア・テレジアがバナートへのドイツ人の植民を指導したり、ヨーゼフ2世がユダヤ人のドイツ人との同権化への成功などの出来事が起きている。


title: ピーター・フランクル

text: 両親はナチスの強制収容所体験者で、医師であった父・ヨージェフ（ 、1908年10月24日 - 1994年1月5日）はホロコースト体験後に無神論者となり、母・ジュジャンナ（ 、1927年 - ）も同化ユダヤ人（ハンガリー人）の意識が強いが、ピーター自身はユダヤ人意識が非常に強い。そのため、第2次世界大戦でハンガリーに侵攻してきたソ連軍を多くのハンガリー国民が「占領者」と捉えるなか、フランクル自身はユダヤ人にとってソ連は「解放者」であったとしている。また、無神論の思想は両親から引き継いでおり、宗教的に物事を捉える人に対しては批判的である。


title: ピーター・フランクル

text: 幼少の頃から数学に親しんでおり、ハンガリーのブダペストの国立エトヴェシュ・ロラーンド大学理学部で数学の博士号を取得し、数学に関して多くの優れた業績を上げた。エルデーシュ・パール ( ) との共著論文が6篇あるエルデシュ数1の所有者である。


title: ピーター・フランクル

text: 数学の博士号を取得後、多くの研究者がしていたように、兵役免除が認められるように様々な努力をしたものの、結局、25歳のときに6か月間、ハンガリー軍に徴兵された。その経験から、兵役に関して「毎日、穴ばかり掘らされていた」などと語ると共に、徴兵制に対する嫌悪感を表明しており、著書において「市民全体で国防のリスクを引受けるべきで、一部の男性にだけ兵役を押し付けるのではなく、核武装して市民社会全体でリスクを引き受ける方が民主的である」と一部の男性にだけ国防の義務を押し付ける徴兵制を批判しつつ、市民全体で国防リスクを背負う核武装を民主的であると肯定的に評価する発言も行っている。なお、日本国憲法では兵役の義務は無いが、日本社会が遅刻に厳しい点、新卒で就職した企業に嫌でもしがみつくしかない終身雇用の負の側面に関連して、「実際、日本人男性は一生涯軍隊に入っているようなものではないのか」と日本社会のあり方を批判している。しかし、一方で、2012年2月に開催された東京都の「教育再生・東京円卓会議」においては、「だらしない人が多くて、そういう人を何とか形にするためには兵役は役に立っている」、「韓国の男性もそれによってかなりしっかりしている人が多い」などと韓国の兵役を例に出した上で、徴兵制に対して肯定的な発言も行っている。


title: ピーター・フランクル

text: 算数オリンピック委員会専務理事、国際数学オリンピック・日本チームコーチ、東京大学非常勤講師、フランス国立科学研究センター教授。日本ジャグリング協会名誉理事。元早稲田大学理工学部客員教授。NHK教育番組によく出演している（総合番組にも時たま出演している）。


title: ピーター・フランクル

text: 前述の通り、父親がユダヤ人として迫害を受け、全財産を没収されるなどの経験をしたため、彼の父親はピーターに「人間の財産は頭と心の中にあるものだけ」と常に語り聞かせた。こうした父親の影響からか、ピーター自身も「（今の）日本人は若いときにアルバイトや部活に時間を割きすぎ。もっと勉強して自分に価値をつけるべき。その方が将来もっといい条件で働けて、得られるものも多くなる」といった意見を、彼の著書(ピーター流外国語習得術)にて記載している。


title: ピーター・フランクル

text: この様な価値観から、学力が低いことを恥と感じていない、いわゆる「おバカタレント」がもてはやされている2010年代半ばのテレビ業界の現状に関しては、否定的な見解を示している。


title: ピーター・フランクル

text: 20年以上、ホリプロスポーツ文化部（入った当時は文化部）に所属している。


title: ピーター・フランクル

text: なお、1981年6月から1990年9月にかけて秋山仁と公私ともに親密な交友関係を持ち続けていたが、その後秋山から事実上決別されてしまったという(『僕が日本を選んだ理由—世界青春放浪記2』より)。しかし、2014年1月26日国技館で行われた大相撲初場所千秋楽で仲良く秋山仁と観戦する姿がNHKテレビに映った。


title: ピーター・フランクル

text: 通常日本における活動の名義は片仮名表記の「ピーター・フランクル」だが、大道芸人としては上記の漢字表記の名前を使っている。これは、来日直後に日本の書道家に漢字で「富蘭玖瑠 平太(読みはふらんくる ぺーたー)」と書いてもらったものを気に入り、それを略したものである。また、それ以前にも中国人数学者に「方培徳」(拼音:Fāng Péidé)という当て字を考案してもらったことがある。


title: ピーター・フランクル

text: 母語のハンガリー語のほか、ドイツ語、ロシア語、スウェーデン語、フランス語、スペイン語、ポーランド語、英語、日本語、中国語、韓国語、タイ語の計12言語を大学で講義ができるレベルまで使いこなすことができ、加えてインドネシア語とチェコ語でも日常会話が可能である(『ピーター流外国語習得術』より)。数学関係のみならず、日本文化や教育、旅行、外国語習得術に関する著書を多く執筆している。


title: ピーター・フランクル

text: ただ、必ずしもネイティブな発音で話せるわけではなく、それが原因で苦労したこともあるという。本人曰く、「英語は小説や戯曲を読むなどして時間を投入したので自信はあるが、ネイティブな発音でないため、母語として話す人からはあまり相手にされない」とのことである。日本語についても特有の訛りはあるが、「勉強して一番得した」とのことである(『ピーター流わくわく旅行術』より)。反対に、スウェーデン語については使用機会が少ないことに加え、得られたものが少なかったことから「一番勉強しなくてもよかった言語」と述べている。


title: ピーター・フランクル

text: 2010年にはフランス語の能力が買われ、大河ドラマの『龍馬伝』に出演している。


title: ピーター・フランクル

text: 1973年に数学者でアメリカ数学会会長なども務めたと出会ったことをきっかけにジャグリングを始める。グラハムはアクロバットが得意で、ピーターが初めて出会ったときも、逆立ちのまま挨拶し、直接ジャグリングの手ほどきもしてくれた。感激したピーターは｢自分もこんな面白い数学者になりたい」と思い、ジャグリングの練習を続けた。1978年にはハンガリーサーカス学校で舞台芸人の国家資格を取得し、大道芸人として技を披露している。日本ジャグリング協会の名誉理事も務める。


title: ピーター・フランクル

text: ※上述したように主にNHKの番組に多く出演している。


title: バイソン (曖昧さ回避)

text: バイソン (Bison)


title: 志穂美悦子

text: 志穂美 悦子（しほみ えつこ、1955年10月29日 - ）は、日本の女優・歌手・フラワーアーティスト。


title: 志穂美悦子

text: 海外ではSue Shiomi の名で知られ、日本で初めて女優自らスタント・擬斗を演じ、1970年代から1980年代にかけて活躍した。ジャパンアクションクラブ ("JAC") が初めて輩出した女優でもある。愛称は悦っちゃん。岡山県西大寺市出身。


title: 志穂美悦子

text: 本名は長渕 悦子（ながぶち えつこ）。旧姓は塩見（しおみ）。


title: 志穂美悦子

text: 父親が大蔵省造幣局に勤務する家庭に長女として生まれた。弟が一人いる。岡山市立西大寺中学校から1971年、岡山県立西大寺高等学校へ進学。子供のころから運動が得意で、中学・高校と陸上部に所属。中学時代には80メートル・ハードルで、13秒4という岡山県歴代2位の記録を残す。1968年から放映されていたテレビドラマ『キイハンター』を観て以来、千葉真一の熱狂的ファンとなり、感化された志穂美は高校生の時にスタント・パーソンになりたい夢を抱く。1972年8月、千葉が主宰するジャパンアクションクラブ ("JAC") を受験して合格。同年10月に上京して入会するとともに中延学園高等学校に転校し、1974年に卒業した。


title: 志穂美悦子

text: 1973年、千葉真一主演映画『ボディガード牙』で、牙直人の妹であるマキ（渡辺やよい）の擬斗の吹き替えをし、本名の塩見 悦子でデビューを果たした。テレビドラマ『現代鬼婆考・殺愛』（1973年）で、主演・千葉（大庭しげ男）の妹・大庭しげみ役を経て、シリーズ化された映画『ボディガード牙 必殺三角飛び』（1973年）では、千葉の本名から「穂」を一字貰い受け、本作から芸名を志穂美 悦子にして活動し始める。芸名の名付け親は当時の千葉夫人だった野際陽子で、「仕事で大成するには本名を崩してはいけない」という考えから、本名の読みをそのまま残した芸名となった。原作者である梶原一騎が、第一作の塩見の吹き替えを気に入ったことから本作での配役に繋がった。同年末、テレビドラマ『キカイダー01』の第30話『悪魔? 天使? ビジンダー出現!!』（1973年）から、ビジンダー役でレギュラーになった。


title: 志穂美悦子

text: 1974年には千葉真一主演映画『激突! 殺人拳』に助演したあと、映画『女必殺拳』の主人公に選ばれる。日本では同年8月31日に公開され大ヒットし、千葉真一・のカラテ映画と同様にシリーズ化された。『女必殺拳シリーズ』として、同年12月には『女必殺拳 危機一発』、翌年8月には『帰ってきた女必殺拳』と封切りし、同シリーズは海外でも公開され、Sue Shihomi の異名で世界的に知名度を上げ、出世作となった。剣技だけでなく格闘をメインにし、吹き替えなしで複数作品に主演したアクション女優としては日本映画史上初の存在であり、その後も追随する存在は出ていない。


title: 志穂美悦子

text: 1975年には梶原一騎原作の映画『若い貴族たち 13階段のマキ』や志穂美の多羅尾伴内的七変化が見所の映画『華麗なる追跡』、翌1976年には『必殺女拳士』、『女必殺五段拳』といったカラテ映画など主演作が相次ぎ、当時の人気スターのバロメーターであったブロマイドの売上がNo.1となり、以後数年間その地位を固守した。初主演に起用した鈴木則文は志穂美を「清潔で情感豊かに演じる出色の感性がある」と評している。


title: 志穂美悦子

text: 千葉真一主演映画『逆襲! 殺人拳』、『直撃地獄拳 大逆転』（1974年）、『少林寺拳法』（1975年）、『激殺! 邪道拳』、『ゴルゴ13 九竜の首』（1977年）の助演や、テレビドラマでも『ザ・ボディガード』（1974年）、『ザ★ゴリラ7』（1975年）、『燃える捜査網』（1975年 - 1976年）、『大非常線』（1976年）にレギュラー出演し、"JAC" における千葉の妹的な立場となった。その一方で、東京・下町の鉄工所を舞台に幼いときに別れた母親を迎え入れた家族の人間模様を描いた、千葉主演のテレビドラマ『七色とんがらし』（1976年、NET）ではホームドラマにレギュラー出演し、スタントや擬斗を演じない初めての作品は芸域を拡げる転機になった。


title: 志穂美悦子

text: 『大江戸捜査網』（1976年 - 77年）にて初の時代劇に進出。普段は自分の正体を隠して探索を行い、悪を倒す忍者集団である隠密同心・風でレギュラー出演（第159〜202話）。時代劇だが志穂美の立ち回りシーンにはほとんど日本刀を使わず、蹴り技やヌンチャクで相手を倒す擬斗を披露した。この頃から刑事ドラマ『明日の刑事』（1977年 - 1979年）、『ドラマ人間模様 サーカス』（1977年）、柔道ドラマ『姿三四郎』（1978年 - 1979年）、学園ドラマ『熱中時代』（1978年 - 1979年）、『気になる天使たち』（1981年）で教師を演じるなど、それまでと異なる作品にも出演。その後も運動神経を生かした仕事に多く恵まれた。


title: 志穂美悦子

text: バラエティ番組では『みどころガンガン大放送』（1977年）に初出演。学園を舞台にしたドタバタ劇で志穂美は劇中で「シスター 兼 教師」で登場し、「ミニスカートでのアクション・擬斗や、歌を歌う」など違った一面を披露。独身男3人が互いの友情を深めていく『やる気満々』（1979年）や病院を舞台に大家族が繰り広げる『三男三女婿一匹III』（1979年 - 1980年）などのホームドラマにも立て続けにレギュラー出演し、アクションだけではない女優として認知されるようになった。アクションコメディの刑事ドラマ『噂の刑事トミーとマツ』（1979年 - 1981年）では、気弱な弟・トミーを叱咤激励している姉・幸子（サッチ）を演じた。


title: 志穂美悦子

text: 映画『瞳の中の訪問者』（1977年）でヒロイン・片平なぎさの友人、1978年の映画『柳生一族の陰謀』では千葉真一扮する柳生十兵衛三厳の妹で男装の剣士・柳生茜に扮し、興行収入30億円以上を記録した。同映画は連続ドラマ『柳生一族の陰謀』（1978年 - 1979年）として放送され、柳生茜を再び演じている。以降、『柳生あばれ旅』（1980年 - 1981年）の続編となる『柳生十兵衛あばれ旅』（1982年 - 1983年）でも柳生茜でレギュラー出演し、本作での主題歌「明日よ、風に舞え」も歌っている。1978年の映画『宇宙からのメッセージ』ではガバナス帝国の侵略を受けて追われる身となった惑星ジルーシアの王女・エメラリーダ姫、1979年には映画『金田一耕助の冒険』、コメディ映画『ピーマン80』に出演した。


title: 志穂美悦子

text: 1980年には時代劇『影の軍団シリーズ』で『服部半蔵 影の軍団』（1980年）のみ第9話のゲスト出演だったが、『影の軍団II』（1981年 - 1982年）、『影の軍団III』（1982年）、『影の軍団IV』（1985年）、『影の軍団 幕末編』（1985年）までの全作品を、それぞれ役名が代わりながらも各ドラマの主要人物として出演していく。同年、"JAC" の弟分・真田広之の初主演となった東映の時代劇映画『忍者武芸帖 百地三太夫』で主人公・鷹丸に加勢する中国の女拳士・愛蓮を、翌1981年にも同じく真田主演のアクション映画『吼えろ鉄拳』に助演し、真田の姉役として盲目のカラテの達人を演じる。この頃には千葉の主演映画『冒険者カミカゼ -ADVENTURER KAMIKAZE-』にカメオ出演するなど、"JAC" が関わる映画ではサポートへ回る配役が多く、真田に続く"JAC" の若手ホープ・黒崎輝主演映画『伊賀野カバ丸』（1983年）、『コータローまかりとおる!』（1984年）にも応援出演。


title: 志穂美悦子

text: 1981年には映画『魔界転生』を演劇化した『柳生十兵衛 魔界転生』で天草四郎時貞を演じ、同時上演ではJAC創立からの物語である『スタントマン物語』にも出演。1982年から1985年までJAC総出演のミュージカル『ゆかいな海賊大冒険』、『酔いどれ公爵』や、水曜ロードショー特別企画として放映された"JAC" 総出演のテレビドラマ『素晴らしきサーカス野郎』（1984年）にも出演。映画『蒲田行進曲』（1982年）では本人役で友情出演し、時代劇映画『里見八犬伝』（1983年）に八犬士の一人・犬坂毛野で出演。同作品は配給収入23.2億を超えるヒットをした。


title: 志穂美悦子

text: 1984年には芸能界を舞台にした青春映画『ザ・オーディション』、『上海バンスキング』に出演。上海とジャズを題材とし、日中・太平洋戦争の激動の時代を生きる中国人歌手・林珠麗（リリー）を演じた。テレビドラマ『金曜日の妻たちへII』（1984年）にレギュラー出演。サラリーマンの愛人であるスナックの店員・大石千佳を演じる。バラエティ番組『欽ドン!良い子悪い子普通の子おまけの子』（1983年 - 1985年）に出演。『良い悪い 普通のお婆ちゃんと妻の悦ちゃん』でコントを行い、これまでのイメージを一新することとなった。


title: 志穂美悦子

text: 1985年には"JAC" （サニー千葉エンタープライズ）より独立し、個人事務所『ハンドレット』を設立。映画では角川春樹事務所創立10周年記念作品『二代目はクリスチャン』に主演した。同作は劇作家つかこうへいが志穂美を念頭に原作・脚本を執筆をした作品で、教会に仕える清純なシスターが、ひょんなことからヤクザの二代目を襲名する物語である。志穂美にとっては『女必殺五段拳』（1976年）以来、9年ぶりの主演作となり、配給収入12.5億を超えるヒットとなった。1986年には映画『熱海殺人事件』では警視庁の名物刑事・二階堂部長刑事の10年来の愛人で女刑事・水野朋子を演じるなど幅広い役柄をこなした。


title: 志穂美悦子

text: 1986年6月からホームドラマ『親子ゲーム』で、元暴走族でラーメン屋を営む青年（長渕剛）と同居する恋人を演じた。撮影中に志穂美が左手小指の付け根を骨折し、病院に向かう志穂美に長渕が付き添ったことから親密となる。不器用ながらもお互い魅かれ合っていくカップルが描かれた映画『男はつらいよ 幸福の青い鳥』（1986年）でも長渕と共演し、志穂美にとって最後の映画となった。この頃には公に親密に交際を育んでいることを双方とも認めている。1987年8月29日に長渕と結婚。入籍のみで済ますつもりだった長渕だが、初婚である志穂美は「芸能人としてでなく、普通の人としてひっそり式を挙げたい」という希望から、9月17日に師匠・千葉真一が修行した寺の近くにある奈良県天川村の天河大弁財天社にて、双方の両親と親しい知人のみの参列を前に式を挙げた。長渕の意向で芸能界を引退した志穂美は、「クセのある男なので専業主婦したい」とこれ以降は芸能活動を行っていない。1988年3月17日に長女・文音（女優）を授かったのを皮切りに、長男・WA航RU（ヒップホップミュージシャン）、次男・長渕蓮（レーシングドライバー）らの娘・息子がいる。


title: 志穂美悦子

text: 1995年1月に長渕が大麻取締法により逮捕され、それ以前に長渕との不倫関係が噂されていたタレント・国生さゆりが記者会見を開き「薬物に対する身の潔白と、長渕夫人を交えて話し合い、長渕との不倫関係を清算させた」と発表した事により、志穂美の名が再びマスコミの注目を浴びることになった。1996年8月7日には二人が結ばれるきっかけとなった『男はつらいよ』シリーズの主人公・寅さんを演じる渥美清の訃報が報道され、長渕・志穂美夫妻の連名入りで渥美への追悼詩を寄せた。


title: 志穂美悦子

text: 2002年には前年から始めた趣味のマラソンをきっかけに、月刊誌「ランナーズ」誌上にて対談「悦ちゃんといっしょに話走（はなそう）」が連載開始。2006年、長渕の父が他界した事により葬儀に参列し、十数年ぶりに公の場に姿を現す。


title: 志穂美悦子

text: 2011年11月20日、長渕が経営する自由が丘のカフェ『ROCK ON』の特別企画に賛同し、東日本大震災復興支援・チベット難民キャンプ支援としてフラワーアレンジメントの写真集『Flower Arrangement INSPIRE 〜いちかばちか〜』を自費出版で発売。それに伴い、約5年ぶりに公の場に姿を現し、握手会とサイン会を催した。なお、売上金は全額寄付されるという。


title: 志穂美悦子

text: 2013年2月16日、地元・西大寺で行われた西大寺会陽のRSKラジオに、12月18日にはTBS系情報番組『はなまるマーケット』にそれぞれゲストで招かれた。『はなまるマーケット』は27年ぶりのテレビ出演となり、女優時代の回想やフラワーアーティストとしての活動を語った。


title: 志穂美悦子

text: 2017年1月10日、テレビ朝日『徹子の部屋』に31年ぶりに出演、近況などを語った。同番組ではゲストのイメージに合わせた生け花やフラワーアレンジメントを専属のスタッフが用意し配置するセットを常としているが、当日は近年「花活動家」として活躍している志穂美自らが活けた“再会”と題した作品を使用した。


title: 志穂美悦子

text: （CDもリリース、1985年6月25日）


title: 湯川れい子

text: 湯川 れい子（ゆかわ れいこ、本名・湯野川和子（ゆのかわ かずこ）、1936年1月22日 - ）は、日本の音楽評論家・作詞家・翻訳家・USEN放送番組審議会委員長。女優・吾妻 麗子名義で活動した事もある。東京都目黒区出身。東京都世田谷区在住。


title: 湯川れい子

text: 東京府目黒区芳窪町（現・東京都目黒区東が丘）に出生。父は海軍大佐・湯野川忠一。忠一の従妹（父・湯野川忠世の妹の娘・礼子）は山本五十六の妻。海軍大将・黒井悌次郎は大叔父（父方の祖母の弟）。米沢藩家老・千坂高房は母方の祖先。その他、父方の曾祖父の湯野川忠国は漢学者。父方の祖父の湯野川忠世は全国農事会本部幹事でラ・フランスを日本に紹介した人物。母方の祖父は仙台の高等裁判官であった。陸軍中尉たる長兄・忠成は戦死。次兄・守正は海軍大尉（海軍兵学校71期生）。第七二一海軍航空隊桜花隊の隊長で戦後は航空自衛隊空将補を経て日立製作所顧問。ロックバンド「ジン」のVo.ひぃたんは姪にあたる。作曲家・神山純一は甥（姉の息子）。


title: 湯川れい子

text: 東京府青山師範学校附属国民学校（現・東京学芸大学附属世田谷小学校）在学中（1944年4月12日）に父が肺炎のため死去。疎開先・山形県米沢市にて1944年6月から1947年3月まで過ごして東京に戻り、鴎友学園を卒業する。高校時代から現代俳優協会の研究生となり、1953年には日本青年館で舞台『未亡人』に出演し、女優としてデビュー。また山本薩夫監督『太陽のない街』に「夫人部員」の端役として出演した他、今井正監督『ここに泉あり』に女教師役で出演。日活配給のB級映画『天下の若君漫遊記』にも端役で出演した。芸能プロダクション「土曜会」に所属し、有島一郎の髷物コメディ『ありちゃんのおかっぱ侍』というテレビ番組に「芸者・駒子」役で短期間レギュラー出演した他、芸人として米軍基地を慰問していたこともある。芸能活動のかたわら、当時恋人だった大学生の影響で有楽町のジャズ喫茶「コンボ」に通い、ジャズに親しむ。


title: 湯川れい子

text: 1959年秋、湯川れい子名義（当時の肩書きは「CMタレント」）による『スイングジャーナル』誌への投稿が大きな反響を呼んだことがきっかけで同誌編集部員の岩浪洋三から声がかかり、インタビュアーならびにジャズ評論家として1960年に同誌にて執筆開始。その後ラジオのDJやワイドショーのコメンテーターなどでメディアに自ら出演。作詞、翻訳、ノンフィクション作家など活躍の場を広げる。日本作詞家協会会長、日本音楽著作権協会（JASRAC）理事、日本大衆音楽文化協会理事も務める。


title: 湯川れい子

text: 1965年、エミー・ジャクソンの歌った「涙の太陽」をR.H.Rivers名義で英語で作詞し、当時日本コロムビアの洋楽レーベルであったCBSから発売された。R.H.Riversとは「れい子・湯川」を直訳した「レイコ・ホット・リバース」の略である。同時期に青山ミチのヴァージョンのために日本語詞も書き、その日本語詞がのちに安西マリアに歌われることになる。安西マリア、サンディー、田中美奈子、メロン記念日、川本真琴などがカバーした。


title: 湯川れい子

text: 1966年6月29日（水）にザ・ビートルズが訪日した際に湯川は「『ビートルズが欲しがっている』という警備腕章をビートルズに届ける」という名目でビートルズが泊まっている東京ヒルトンホテル客室10階に7月2日（土）夜に行きビートルズに面会するがジョン・レノンは無視。ビートルズ解散後に湯川はジョンにインタビューした際に「あの時なぜ私を無視したんですか?」と質問するとジョンは「あの頃、僕らのホテルにまで入って来られるのは権力者かコネのある売名目的のつまらない連中ばかりで、俺らはそういう連中にウンザリしていて君もそういう人間なんじゃないかと疑ってしまったんだ」と回答。


title: 湯川れい子

text: エルビス・プレスリーの熱烈なファンでありライナーノーツを数多く書いている。ラジオのDJ歴は数十年である。ラジオ日本の「アメリカン・トップ40」でのDJは特に有名。


title: 湯川れい子

text: 邦楽で好きなアーティストは桑田佳祐、長渕剛など。


title: 湯川れい子

text: 最初の夫は湯川が小学校6年生の時から湯川の実家に下宿していた男性で一橋大学卒の会社員。1950年代、女優時代に入籍し、1966年に離婚。二番目の夫の田村駿禮（＝たかのり、のち熾鴻と改名。当時は電化製品販売会社経営で、のち宝石商となる）とは1972年のエルビス・プレスリーのハワイコンサートが縁で知り合い、エルビスを結婚証明書の証人として1973年8月10日に結婚したが、1993年に田村の愛人問題と隠し子が発覚し、1998年に離婚した。


title: 湯川れい子

text: 鳩山幸・細川佳代子・下村満子と共にコーラスグループ「スワンシスターズ」を結成し音楽活動を行っている。また、亀渕友香をコーチとしたゴスペルグループ「東京女声合唱団」を結成。常に40名ほどのメンバーとボランティアに近い演奏活動をしている。


title: 湯川れい子

text: 原発問題・放射能問題についての団体「オペレーション・コドモタチ」の賛同者でもある。


title: 湯川れい子

text: 「14世ダライ･ラマ法王と中国政府首脳との直接対話を求める声明文」に賛同者として名を連ねている。


title: 湯川れい子

text: 日本文化人の中でも盛んに社会活動を行う人物の一人。政治的問題に踏み込むことも珍しくない。女優時代、18歳の時に受けたインタビューで既に「どうか原水爆禁止運動を推し進めてください」と語っている。1980年代中期には芥川也寸志が会長をつとめる「反核・日本の音楽家たち」という会に所属。環境問題や反戦平和運動などボランティア活動も積極的に行っている。このため、社会民主党から東京都知事選挙への出馬を要請されたことがあるが、辞退をしている。


title: 湯川れい子

text: 1996年には内閣府の原子力政策円卓会議の構成員として原発に反対意見を述べる。1999年、東海村JCO臨界事故の発生時には原子力長期計画策定会議に在籍し、やはり原発に反対している。「原発ゼロをめざす7.2緊急行動」（2011年7月2日東京。福島第一原発事故関連。他に市原悦子・根岸季衣などが参加）にも呼びかけ人として加わった。


title: 湯川れい子

text: 1989年、「ウーマン1000」を結成し、黒柳徹子、加藤登紀子らと環境保護運動に取り組んでいる。


title: 湯川れい子

text: 「九条の会」傘下の「マスコミ九条の会」呼びかけ人、「世田谷・九条の会」呼びかけ人を務めている。


title: 湯川れい子

text: 北朝鮮による日本人拉致問題解決を求める意見広告をニューヨーク・タイムズに掲載する運動を行なった「意見広告7人の会」呼びかけ人に名を連ねる（残りの6人は有田芳生、勝谷誠彦、加藤哲郎、重村智計、高世仁、日垣隆）。


title: 湯川れい子

text: 文部科学省中央教育審議会委員（第3期）を務めた。


title: 湯川れい子

text: 株式会社USENの放送番組審議会委員を務め現在は委員長を務めている。


title: 松花堂昭乗

text: 松花堂昭乗（しょうかどう しょうじょう、天正10年（1582年） - 寛永16年9月18日（1639年10月14日））は、江戸時代初期の真言宗の僧侶、文化人。俗名は中沼式部。堺の出身。豊臣秀次の子息との俗説もある。


title: 松花堂昭乗

text: 書道、絵画、茶道に堪能で、特に能書家として高名であり、書を近衛前久に学び、大師流や定家流も学び，独自の松花堂流（滝本流ともいう）という書風を編み出し、近衛信尹、本阿弥光悦とともに「寛永の三筆」と称せられた。なお松花堂弁当については、その名が昭乗に間接的に由来するとする説がある。


title: 警部補

text: 警部補（けいぶほ、英称：Inspector）は、警察法第62条に規定される日本の警察官の階級の一。警部の下、巡査部長の上に位置する。


title: 警部補

text: 多くの警察本部や警察署では、係長級のポストとなる。交番では、「ハコ長」とも呼ばれる交番の責任者となる。英語のInspector及びLieutenantの訳語にも充てられる。公式な英訳については「警察官及び皇宮護衛官の階級等の英訳について（通達）」（平成25年3月1日警察庁丙人発第70号）により従来Assistant Police Inspectorであったものを平成25年よりInspectorと改めている。全警察官の約29％87000人が警部補。


title: 警部補

text: 警察法第62条に規定され、警視総監、警視監、警視長、警視正、警視、警部に次ぐ第7位に位する。警察実務ではチームリーダーとして現場責任者的な役割を担う。この階級より部下の勤務評定を実施することからひとつの小規模ユニットの長として活躍する。特に地域警察部門では交番所長や駐在所所長といった一般市民と密接な場所の責任者にもなる。


title: 警部補

text: 軍隊の階級で言えば警部は最下級とはいえ「士官」であり、警部補は、あくまで「下士官」の最上位であり法律上の地位権限が大きく異なる。


title: 警部補

text: 原則として、地方警察官採用試験に合格し都道府県警察に採用された者（いわゆるノンキャリア）は学歴に関わらず巡査が初任である。巡査部長としての実務経験が大卒・専門（4年制）卒者で2年以上、短大卒者（もしくはそれと同等の学歴・資格を有する者）で3年以上、その他の者（高卒者等）で4年以上あれば、昇任試験の受験資格を得る。従って、理論上の最速ケースで20代のうちに昇任することができる。制帽は紺色の一本ラインが入り、制服（冬服および合服上衣）の両袖には金色・斜め一本線の袖章が入る。


title: 警部補

text: 警察官全体に占める割合は、約30%である。


title: 警部補

text: 基本的に一つの係・班で係長や主任を担うが、警視庁など大規模な組織編成の警察においては、一つの係・班に複数の指揮官を置く制度を採っており、巡査における巡査長の場合と似て、同じ警部補の中にもリーダー格となる人物を配置する必要が生じた。よって現在では（警視庁の場合）「警視庁複数警部補制運用要綱」（平成15年2月3日通達甲（副監．総．企．管）第1号）の規定により、選任された警部補は他の警部補に対して指揮命令を下すことが出来る立場の役職としている。この警部補は責務の上昇に伴い、警部の給与等級である5号級が支給されるため、「5級職警部補」と呼称されるが、運用上では「統括警部補」等の通称で呼ばれている。5級職警部補の選任は、警部への昇任試験の際に2段階の合格ラインを設け、警部まで届かずとも2段目の合格ラインに達した成績の者に対して発令している。制服勤務の場合は、制服の右ポケット上端から5ミリメートル上部に金色の統括警部補章を着装しているため識別は容易。


title: 警部補

text: なお、北海道警察でも一部の警察署に統括警部補が置かれている。


title: クリストヴァン・フェレイラ

text: クリストヴァン・フェレイラ（Cristóvão Ferreira, 1580年（天正8年）頃 - 1650年11月4日（慶安3年10月11日））は、ポルトガル出身のカトリック宣教師。イエズス会士であったが、日本において拷問によって棄教し、沢野忠庵（さわの ちゅうあん、忠安とも）を名乗ってキリシタン弾圧に協力した。クリストファン・フェレイラと表記されることもある。遠藤周作の小説『沈黙』のモデルとして知られ、また長与善郎の小説『青銅の基督』にも登場する。


title: クリストヴァン・フェレイラ

text: ポルトガル・出身のイエズス会司祭フェレイラが来日したのは、すでにキリスト教の布教が困難を極めていた1609年（慶長14年）であった。日本語にすぐれ、日本のイエズス会の中心となって働いていたが、日本管区の管区長代理を務めていた1633年（寛永10年）に長崎で捕縛された。


title: クリストヴァン・フェレイラ

text: 寛永10年9月17日（1633年10月18日）、長崎において中浦ジュリアン神父らとともに穴吊りの刑に処せられた。この刑は、過酷な苦痛をもたらすが事前になかなか死なないように処置をされ、しかし棄教の意思表示は自由にできるようにされるため、耐え抜くのは困難であった。その中でも他の者はすべて殉教したが、5時間後にフェレイラのみが耐え切れず棄教した。


title: クリストヴァン・フェレイラ

text: 棄教したフェレイラは沢野忠庵を名乗り、日本人妻を娶った。以後は他の棄教した聖職者、いわゆる転びバテレンとともにキリシタン取締りに当たった。1644年（正保元年）にはキリスト教を攻撃する『顕疑録』を出版した。これとは別に、天文学書『天文備用』や医学書『南蛮流外科秘伝』などにより、西洋科学を日本に伝えている。


title: クリストヴァン・フェレイラ

text:
管区長代理であったフェレイラの棄教は、イエズス会とヨーロッパのカトリック教会に衝撃を与え、多くの宣教師が日本潜入を志願した。実際に潜入した宣教師たちは、捕縛され、ある者は殉教し、ある者は棄教した。棄教した司祭の中に、フェレイラとともに遠藤周作の『沈黙』のモデルとなったジュゼッペ・キアラがいる。
『日本切支丹宗門史』を記したレオン・パジェスは、フェレイラが死を直前にしてキリスト教に立ち帰ったと伝えるが、事実は定かではない。なお、遠藤周作はフェレイラの子孫と名乗る女性に会ったことを書き残している。フェレイラの娘婿に門下の医師・杉本忠恵がいて、のちに幕医となっている。フェレイラの墓所は東京都台東区谷中の瑞輪寺で、ここにある娘婿の杉本家の墓に合葬されている。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 『鶴瓶のスジナシ!』（つるべのスジナシ）は、1998年10月から2014年6月まで中部日本放送で放送されていたバラエティ番組。舞台化やライブビューイングもされている。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 番組進行役の笑福亭鶴瓶、中井美穂と一人のゲスト俳優が一つのセット内でエチュード（即興ドラマ）を十数分間演じ、収録したドラマを見ながら反省会（プレビュートーク）を行う。収録当日までゲストが誰なのかは伏せられる。かつてBS-i（現・BS-TBS）での放送があったことから地上デジタル放送開始前の2001年4月（板尾創路放送回）からハイビジョン放送（地上デジタル放送開始は2003年）である（同じCBCの番組「ノブナガ」は2007年4月から）。ただし当時はプレビュートークのみハイビジョン放送であった。2003年7月（大沢樹生放送回）からは即興ドラマもハイビジョンとなった。なお、アナログ放送では通常ハイビジョン放送の左右をカットした4:3型放送（4:3サイドカット）となるが、当番組ではレターボックス（16:9レターボックス）での放送となりそれに従い16:9画面に準じたテロップ装飾がされている。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text:
制作局のCBCを基に記す。
2004年12月23日（鶴瓶の誕生日）放送分はゲストに妻夫木聡、設定立案に宮藤官九郎が担当し初めてTBSでも放送された。その日のはなまるマーケットの｢はなまるカフェ｣には鶴瓶がゲストとして登場した。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: この番組は一時期、BS-i（現：BS-TBS）でも放送されていた（その時期、BS-iからも「共同制作」ということで番組予算が出ており、これにより番組打ち切りの危機を切り抜けたとされる）。2005年9月からはCS放送･TBSチャンネルで放送されている（スカパー!HDと一部ケーブルテレビ局での配信はハイビジョン放送。スカパー!e2は16:9フルサイズのSD放送。スカパー!SDと一部ケーブルテレビ局での配信(4:3ノーマルサイズ)はレターボックスの状態で放送）。また、地上波の放送でも東京以外の地域では、毎日放送で2000年4月から10月頃まで、信越放送で過去に不定期で放送されていた経緯があり、北海道放送では2005年12月31日、2006年12月29日、2007年12月31日に放送（それ以降も不定期放送は現在に至るまで何度か行っている）、静岡放送でも2010年9月頃に放送されるなど、BS・CS・一部地域の地上波で事実上全国規模での放送となった。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 2009年4月からTBSでもレギュラー番組として正式にネットされることになった（4月17日より毎週金曜日26:55）。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 下記の局と時間帯で放送されており、いずれもTBS系列。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 番組中、頻繁に「CBC スジナシ[検索]」というテロップが表示される。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 製作著作ロゴは「中部日本放送」表記ではなく、2011年3月以前はローカル放送時のみ使用していた「CBC」表記のロゴだった。また、BS-i（現BS-TBS）と共同制作だった時期はBS-iのロゴも併記されていた。持株会社化に伴うテレビ部門分社化により、2014年4月放送分以降は「CBCテレビ」表記に変更されている。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 2012年2月21日放送分はCBC・TBSともに字幕放送を実施された。4月以降から正式に字幕放送を実施。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 舞台版の「劇場スジナシ」も名古屋・東京で行われている。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 勝村政信・牧瀬里穂・八嶋智人の3名が登場している（過去のスタジオによるスジナシ経験者）。これについてはスタジオ観覧のように無料招待（名古屋の名古屋市芸術創造センターで収録）という形をとっている。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: また、関東地区の要望に応えて2006年3月29日～3月31日に、糸井重里（スジナシの御意見番、ほぼ日刊イトイ新聞）の協力により東京・新宿「紀伊國屋ホール」で初の関東の「スジナシ」が行われた。ただしこちらは入場料を要した。なおゲストはいつもどおり当日まで分からない。チケットの一般発売後「ほぼ日刊イトイ新聞」にてスジナシ応援団が募集され、ほぼ日読者の中から各日10名が招待されたがドイツ、ベルギーから観覧に来た客もいた。劇場スジナシの模様は2006年6月2日と7月5日に広末涼子の回がWOWOWにて放送された（イッセー尾形、生瀬勝久の回はダイジェストで放送）。また8月にDVDも発売されている。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 2014年6月のテレビ放送終了の翌月にも、7月9日～7月11日に名古屋の名鉄ホールで「劇場スジナシ」が行われた。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 2015年3月2日～3月4日に東京で「スジナシBLITZシアターVol.1 Supported by TOYOTOWN ICE GARDEN」と題して行われる。また同公演の模様は、全国の映画館にライブビューイングとして生中継される。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 2015年9月1日～9月3日に東京で「スジナシBLITZシアターVol.2」と題して上演。また同公演の模様は、3日間とも公演当日の深夜にTBSテレビ（関東ローカル）で録画放送された。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 2016年2月10日～2月12日に東京で「スジナシBLITZシアターVol.3」として上演。また同公演の模様は、前回と同様、3日間とも公演当日の深夜にTBSテレビ（関東ローカル）で録画放送された。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 2016年9月12日～9月14日に東京で「スジナシBLITZシアターVol.4」として上演。また同公演の模様は、前回と同様、3日間とも公演当日の深夜にTBSテレビ（関東ローカル）で録画放送された。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 2017年2月27日～3月1日に東京で「スジナシBLITZシアターVol.5」として上演。また同公演の模様は、前回と同様、3日間とも公演当日の深夜にTBSテレビ（関東ローカル）で録画放送された。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 2017年9月11日～9月13日に東京で「スジナシBLITZシアターVol.6」として上演。また同公演の模様は、前回と同様、3日間とも公演当日の深夜にTBSテレビ（関東ローカル）で録画放送された。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 2018年2月26日～2月28日に東京で「スジナシBLITZシアターVol.7」として上演。また同公演の模様は、前回と同様、3日間とも公演当日の深夜にTBSテレビ（関東ローカル）で録画放送された。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 2018年9月10日～9月12日に東京で「スジナシBLITZシアターVol.8」として上演。また同公演の模様は、前回と同様、3日間とも公演当日の深夜にTBSテレビ（関東ローカル）で録画放送された。


title: 鶴瓶のスジナシ!

text: 全8種類のDVDが発売中である。発売元は中部日本放送、販売元は第1弾から第5弾までコロムビアミュージックエンタテインメント、第6弾以降はアニプレックスとなっている。収録順と放送順は関係しておらず、ランダムである。