title: 木星の大気

text: 1979年2月25日、ボイジャー1号が、木星から920万kmの地点から大赤斑の最初の詳細な画像を地球に伝送した。直径160kmまでの雲の詳細を見ることができた。大赤斑の西（左）に見える色彩豊かで波打った雲のパターンは、スポットの波紋領域で、ここでは非常に複雑な雲の動きが観測される。


title: 木星の大気

text: 後にオーバルBAとなった白いオーバルは1939年に発見された。形成直後に経度のほとんど90°を覆ったが、最初の10年間で急速に収縮し、1965年以降はその長さは10°以下で安定した。STZの一部を組織するようになったが、その後北に動き、南温帯ベルトの隙間を「掘って」、完全に飲み込まれた。実際に、大赤斑と同様に、その流れは南北の境界の2つの逆方向のジェットに囲まれた。


title: 木星の大気

text: オーバルの経度方向の動きは、軌道上の木星の位置（遠日点で速くなる）及び大赤斑との距離（50°以内だと速くなる）の2つの要因に影響されているように見える。白いオーバルの漂流速度は、全体的な傾向として遅くなっており、1940年から1990年の間に約半分になった。


title: 木星の大気

text: ボイジャーのフライバイの間に、このオーバルは東から西に約9,000km、北から南に約5,000km広がり、（この時点で、大赤斑の回転周期が6日間だったのに対して）5日間の周期で回転していた。


title: アラバキュリア

text: アラバキュリア（"Allabaculia"またはAlabaculia）は、18世紀後半に活躍したイギリスの競走馬。


title: アラバキュリア

text: 第1回セントレジャーステークスに優勝した競走馬である。本馬はジェネラルスタッドブックに記載されておらず、母方の血統は記録されていない。また、アラバキュリアは後代付けられた名前であり、当時の記録には「br. b. f. by Sampson」などとして現れる。最後に出走した1777年3月以降の消息についても記録が残っていない。


title: 古宇田武郎

text: 古宇田 武郎（こうだ たけろう、1891年（明治24年）5月15日 - 1982年（昭和57年）3月23日）は、日本の海軍軍人。最終階級は少将。太平洋戦争において第一潜水戦隊司令官として、キスカ島撤退作戦などを戦った。


title: 古宇田武郎

text: 古宇田は大分県出身で海兵41期生である。1913年（大正2年）12月、118名中53番で海軍兵学校を卒業した。初級士官時代に第一次世界大戦に出征し、遣米枝隊（森山慶三郎司令官）に属して北米の通商保護に従事した。


title: 古宇田武郎

text: 大尉進級とともに海軍水雷学校高等科へ入校。海兵同期からはともに潜水艦部隊の司令官として太平洋戦争を戦う山崎重暉、原田覚（前掲写真古宇田の後ろ）も入校し、首席はルンガ沖夜戦を戦った田中頼三であった。


title: 古宇田武郎

text: 一年にわたる教育を受けた後「松」乗り組みを経て、「24潜」 艤装員、同乗組みとなり潜水艦生活が始まる。「24潜」時代の艦長は高木武雄、潜水艦長心得の古宇田を指導したのは福田良三と後年の司令長官たちであった。1926年（大正15年）12月、少佐に進級。


title: 古宇田武郎

text: 少佐時代の5年間は4隻の潜水艦長を歴任する。「伊4」で最後の潜水艦長を務めるが、在任中に同期生の草刈英治（前掲写真、古宇田の隣）が自決した。古宇田は草刈の妻に書簡を寄せて激励している。書簡には自決の真意が自分の想像通りであり、「小生如き死機を失したる者は、今後増々奮励以つて兄（草刈）の真意に添はん事を期し居り候」とある。


title: 古宇田武郎

text: 1931年（昭和6年）12月、中佐に進級し、艦政本部第五部員兼海軍省教育局第二課に配置された。艦政本部第五部は潜水艦を扱う部署であり、部員は軍政を預かる海軍省の方針と艦政本部の意向が齟齬をきたさぬよう、必要に応じて教育局員を兼務する措置が採られていた。古宇田は海軍中央において潜水艦建造と潜水艦乗員教育を3年にわたって担当する。その後は第十三潜水隊、第十二潜水隊、第二十潜水隊で司令を務める。


title: 古宇田武郎

text: 1937年（昭和12年）12月、大佐に進級し、「迅鯨」艦長に補された。「迅鯨」は第一艦隊に所属する第一潜水戦隊の旗艦として行動した。翌年9月に日中戦争において中国沿岸封鎖に従事していた第五艦隊に転属となり、広東に新設された第二根拠地隊に配される。3月後に「迅鯨」は予備艦となり、古宇田は横須賀警備戦隊所属の「夕張」艦長に転じ、5日間のみ「鳴戸」艦長を兼務した。次いで補されたのが重巡洋艦「鳥海」艦長職である。「鳥海」は高須四郎が座乗する第二遣支艦隊の旗艦で、北部仏印進駐に従事する。司令部の参謀に大井篤がいた。高須司令部は陸軍の一部が主導した武力進駐に反対し、護衛部隊撤収を命じたが、陸軍単独での武力進駐が実施された。1940年（昭和15年）11月、佐世保港務部長に移り、太平洋戦争開戦を迎える。在任中は徴用船舶の運航管理などを行った。


title: 古宇田武郎

text: 1942年（昭和17年）5月、上海港務部長兼上海航路部長に移り、11月少将へ昇進した。翌1943年（昭和18年）3月、海軍潜水艦部隊の精鋭で構成される第一潜水戦隊の司令官に就任し、前線に出征した。指揮下の艦長は古宇田にとって同郷の後輩でもあった木梨鷹一や田上明次、原田毫衛ら日本海軍を代表する者たちであった。すでにガダルカナル撤退が実施され戦況は不利な状況になっていたが、古宇田が率いる第一潜水戦隊は南太平洋における米国の補給線遮断を命じられた。麾下4隻の潜水艦は6月までに3隻（計35000t）を撃沈し、1隻（7100t）を撃破した。この時期の日本海軍潜水艦部隊は駒沢克巳率いる第三潜水戦隊も補給線遮断に従って戦果を挙げ、また第七潜水戦隊を率いる原田覚が南東潜水部隊指揮官として米国の増援部隊遮断や輸送作戦を行っていた。


title: 古宇田武郎

text:
9月、第一潜水戦隊司令部は第十七師団を上海からラバウルに輸送するT2号輸送の実施を命じられる。参謀に横田稔が就任し、古宇田は旗艦「平安丸」にあって指揮を執り、人員5940名、軍需品6800立方メートルの輸送に成功する。作戦期間は9月24日から10月5日で、護衛部隊は特設艦4隻、駆逐艦3隻であった。横田は「じつにうまくいきましてね」と回顧している。
1943年5月、アッツ島の戦いが始まり、第一潜水戦隊は北方部隊に編入となる。アッツ島守備隊（山崎保代部隊長）は激戦を演じたが全滅し、5月29日、大本営よりキスカ島からの撤退が指示された。キスカ島撤退作戦は古宇田の同期生である木村昌福の指揮の下で奇跡の作戦といわれた成功を収めるが、艦船部隊による撤退作戦に先んじて、まず潜水艦部隊による撤退が図られた。古宇田は6月2日に幌延に進出し、麾下15隻の潜水艦を以て作戦を実施した。潜水艦1隻あたりに収容できる人数は最大でも100人に対し、救出を待つキスカ島守備隊は約5,600人であり、守備隊に対しては食料補給の必要もあった。古宇田率いる潜水艦部隊は5月27日に「伊7」による60名救出を手始めに作戦を開始した。しかし米軍はすでにレーダーを用いた航空機、艦船による警戒、攻撃を実施しており、濃霧が発生するキスカ島付近での作戦は困難であった。軍令部で潜水艦を担当していた井浦祥二郎は、「縁の下の力持ちなどという生やさしいものではなく、実に忍苦忍従の限り」 とこの作戦の困難を回顧した。6月11日には潜水艦が霧の中で砲撃を受け、キスカ島に向かった潜水艦は6月13日、14日に各1隻が消息不明（のち撃沈と判明）となった。戦没した潜水艦長は花房博志ら練達の者たちであったが、古宇田の司令部はレーダーが原因であろうと考えていた。日本側は充電や、揚陸のために潜水艦を浮上させねばならなかったが、霧に妨げられ視界は100mほどなのに対し、米軍はレーダーで捕捉し一方的に攻撃することが可能であった。北方潜水艦部隊指揮官である古宇田は作戦従事中の潜水艦に待機命令を発し、各潜水艦は一日は待機したが、キスカ島からの撤退は時間的に余裕がある段階ではなく、古宇田は作戦続行を指示する。しかしキスカ島に到達した「伊7」が濃霧の中の砲撃で潜航不能に陥り、翌日には再度の砲撃により艦放棄に至る損害を受けた。この事態に古宇田は各潜水艦に帰投命令を発したが、「伊36」のみは潜水艦長に一任とした。同艦長は数々の戦果を挙げていた稲葉通宗であり、「尺取り虫航法」によってキスカ島付近まで進出していた稲葉は機会を窺ったが、突入することはできなかった。守備部隊の撤収は果たせなかったものの、古宇田の指揮下にあった潜水艦部隊は、人員872名（820名とも）の撤収と、物件231tの揚陸に成功し、木村が指揮した第一水雷戦隊を基幹とする撤退作戦の際は、各地で哨戒配備に就いた。戦後防衛庁で戦史編纂を行った坂本金美（海兵61期、潜水艦専門）は、この作戦につき「わが潜水艦はほとんど霧中の作戦であった。レーダーを持たないことが致命的な欠陥であった」と評している。


title: 古宇田武郎

text: その後の古宇田は南方に復帰し、先遣部隊の潜水艦訓練などに従事。1944年（昭和19年）1月、軍令部出仕に変わり、呉海軍工廠潜水艦部長在任中に終戦を迎えた。


title: アレンゴ

text: アレンゴ（イタリア語:Arengo）とは、イタリアのサンマリノで1000年前から受け継がれてきた直接民主主義の制度のことである。


title: アレンゴ

text: 国家元首が就任すると、アレンゴという「市民が直接国家元首に請願書を出せる」という市民の声を直接取り入れるこの儀式が必ず行われる。


title: 北海 (北京市)

text: 北海（ほっかい）は、中華人民共和国北京市の北海公園内にある人工湖（人工池）のことである。


title: 北海 (北京市)

text: 北海には瓊華島があり、 1651年にダライ・ラマ5世の北京訪問を記念して建立された白塔というチベット仏教（ラマ教）の仏塔がある。


title: ノーマン・スコット (駆逐艦)

text: ノーマン・スコット (USS Norman Scott, DD-690) は、アメリカ海軍の駆逐艦。フレッチャー級駆逐艦の1隻。艦名は1942年11月13日に起こった第三次ソロモン海戦で戦死し名誉勲章を没後授与されたノーマン・スコット少将にちなむ。


title: ノーマン・スコット (駆逐艦)

text: ノーマン・スコットはメイン州バスのバス鉄工所社で1943年4月26日に起工し、8月28日にスコット夫人によって進水。艦長セイモア・D・オーエンス中佐の指揮の下1943年11月5日に就役する。


title: ノーマン・スコット (駆逐艦)

text: 就役後、ノーマン・スコットは重巡洋艦キャンベラ ("USS Canberra, CA-70") を護衛して1944年1月14日にボストンを出港し、2月1日に真珠湾に到着。護衛空母ガンビア・ベイ ("USS Gambier Bay, CVE-73") の護衛役となり、クェゼリンの戦いのあとにアメリカ艦隊の前進根拠地となったマジュロとの間を往復した。6月に入り、ノーマン・スコットは来るマリアナ・パラオ諸島の戦いに備えて真珠湾に戻り、6月15日からのサイパンの戦いでは戦艦主体の火力支援部隊の護衛に任じつつ、自らも火力支援を行った。ノーマン・スコットは続くテニアンの戦いにも加わるが、ここで手痛い損害を受ける。テニアンへの上陸作戦当日の7月24日、ノーマン・スコットは戦艦コロラド ("USS Colorado, BB-45") などとともに火力支援に従事中、日本軍の反撃を受けて6発被弾。うち艦橋部に3発、前部煙突、魚雷発射管および5番5インチ砲に1発ずつ命中し、オーエンス艦長以下22名が戦死して67名が負傷した。ノーマン・スコットはサイパン島に回航の上応急修理を行い、真珠湾、メア・アイランド海軍造船所と後送されて修理が行われ、10月21日に完了した。


title: ノーマン・スコット (駆逐艦)

text: 修理完了後、新しい乗組員を乗せたノーマン・スコットはハワイ水域で訓練を行い、マヌス島に回航ののち輸送船を護衛して1945年2月9日にフィリピン水域に到着した。任務完了後はマーク・ミッチャー中将の第58任務部隊に加わり、硫黄島の戦いおよび沖縄戦の支援に従事。戦争最末期、ノーマン・スコットはジョン・S・マケイン・シニア中将の第38任務部隊に入り、アーサー・W・ラドフォード少将率いる第38.4任務群に属する。7月15日、ノーマン・スコットは室蘭への艦砲射撃を行う少将の第34.8.2任務隊に選ばれ、戦艦アイオワ ("USS Iowa, BB-61") 、ミズーリ ("USS Missouri, BB-63") およびウィスコンシン ("USS Wisconsin, BB-64") の護衛役の一隻となった。


title: ノーマン・スコット (駆逐艦)

text: 戦争終結後、ノーマン・スコットは横須賀鎮守府地区の占領を支援したのち沖縄に下がり、西海岸に回航後ワシントン州タコマで海軍記念日（10月27日）を迎えた。サンフランシスコに移ったあと、1946年4月30日にサンディエゴで退役し、1947年からはに係留された。そのまま現役に復することなく1973年4月15日に除籍され、同じ年の12月3日にアメリカン・シップ・ディスマントリング・コーポレーションにスクラップとして売却された。


title: めしはまだか!

text: 『めしはまだか!』は、1974年4月6日から同年9月28日までNET（現：テレビ朝日）系列で放送されたテレビドラマ。放送時間は毎週土曜20:00 - 20:55（JST）。


title: めしはまだか!

text: しばらく特撮番組とアニメの子供向け2本立て体制が続いた、NETの土曜20時枠では、1972年4月8日 - 同年7月1日放送の『うなぎのぼり鯉のぼり』以来1年9ヶ月ぶりの1時間ドラマ。原作は谷崎潤一郎の代表作で、豊田四郎監督で映画にもなった『台所太平記』。


title: 台湾民族主義

text: 台湾民族主義は、台湾の住民が国家として一体化するために行う民族主義的政治運動である。


title: 台湾民族主義

text: 台湾人のナショナル・アイデンティティの議論の中で起きている、「」、「台湾独立」それぞれの支持者による論争、そして中国との政争中の台湾の政治的地位の問題などの現在の政治的、社会的分裂を解消することを目的とする。これは台湾独立と密接に関わっているが、台湾独立運動は中華民国から分離独立した「台湾共和国」を建国し国際連合に加盟、主権国家体制として国際的な承認を得ることを目的としているのに対し、台湾の民族主義者は中国民族主義から独立したを確固たるものとし、台湾人としての意識を高めることを目的としており、必ずしも「中華民国」から「台湾共和国」へと公式名を変化させることを提唱してはいない。


title: 台湾民族主義

text: 台湾民族主義や台湾のアイデンティティの議論は複雑な歴史や未だ解決を見ない政治的、の問題に端を発している。


title: 台湾民族主義

text: したがって、これらの経緯より台湾の民族主義者は台湾の住民を台湾人のアイデンティティや祖先に象徴される、台湾という国家において一体化させることを目的としている。また、台湾独立運動の支持者はさらに一歩踏み込んで「中華民国」という公式名称を「台湾共和国」に変更することを目的としている。台湾の民族主義者には泛緑連盟内の「浅緑」から台湾独立運動の支持者とされる「深緑」まで幅広い思想のものがいる。注意しておきたいのは、すべての台湾独立運動の支持者は台湾の民族主義者であるが、その逆は必ずしも成り立たない点である。つまり、台湾の民族主義者は必ずしも「台湾独立運動」の支持者というわけではなく、民族主義者の中には「現状」を支持し、公式国家名称を変えない現在の台湾の政治的地位に満足しているが、「台湾人」としてのアイデンティティは強く主張するといった者もいる。


title: 台湾民族主義

text: の役割については台湾内でも議論の的になっており、台湾のが台湾の文化は中華文化という大きな文脈の中で強調されているに過ぎないと主張する一方で、台湾の民族主義者は台湾内の中華文化は台湾の文化の一部にすぎないと主張している。


title: ヴァシーリー・パシケーヴィチ

text: ヴァシーリー・アレクセーヴィチ・パシケーヴィチ（Vasilii Alekseevich Pashkevich, 1742年 - 1797年）は、18世紀後半ロシアの作曲家。ロシア・オペラの初期を代表する作曲家のひとりであり、後のロシア国民楽派の発展にも影響を与えた。


title: ヴァシーリー・パシケーヴィチ

text:
サンクトペテルブルクの宮廷楽団でヴァイオリン奏者を務め、1783年にコンサートマスターとなる。ロシア宮廷合唱団では声楽も教えた。1780年から1783年までサンクトペテルブルクのクニッペル劇場()のオーケストラ指導者を務め、同劇場や宮廷のエルミタージュ劇場のためにオペラ作品を書いた。
また、パシケーヴィチが活動した時代はエカチェリーナ2世の治世に当たり、エカチェリーナ2世が執筆したオペラ台本や戯曲にも作曲した。


title: ヴァシーリー・パシケーヴィチ

text:
代表的な作品に、『箱馬車の不運』（1779年）、『守銭奴』（1782年）、『サンクトペテルブルクの市場』（1779年、1792年第2版）などのオペラがある。
パシケーヴィチのオペラ作品は、小市民階級と結びついてロシアの農奴制を皮肉に笑い飛ばした内容となっている。このほか、ロシア正教会のための教会音楽も残している。


title: デヴィッド・オイェロウォ

text: デヴィッド・オイェロウォ（David Oyelowo, 1976年4月1日 - ）は、イングランドの俳優である。


title: デヴィッド・オイェロウォ

text: イングランドオックスフォードでナイジェリア系の両親のもとに生まれる。


title: デヴィッド・オイェロウォ

text: 1998年に女優のと結婚する


title: デヴィッド・オイェロウォ

text: 2013年の映画『大統領の執事の涙』における演技で、ハリウッド映画祭スポットライト賞を受賞した。


title: ジレンマ (speenaの曲)

text: 「ジレンマ」は、speenaの3枚目のシングルで、avex traxから2001年8月17日に発売された。アルバム『much much more!!』に収録。


title: ジレンマ (speenaの曲)

text: 作詞・作曲はカナコ、編曲は木村玲及びspeena。ただしカップリング曲の作詞のみショーコが担当した。表題曲の「ジレンマ」はアルバム『much much more!!』に収録されているが、shelaに提供した『feel』の改作・セルフカヴァーであるカップリング曲の「sixteen」はアルバム非収録曲である。また「ジレンマ」は2001年夏に放送された日本テレビ系ドラマ『ビューティ7』エンディングテーマとして使用された。


title: ジレンマ (speenaの曲)

text: オリコンチャートのランキングでは最高22位、登場回数10回を記録した。また、同じくオリコンの売上ランキングによるとこのシングル及びその収録アルバムともにspeenaの作品中最大のヒットとなっている。


title: ジレンマ (speenaの曲)

text: 歌詞は、1990年代後半に社会現象となったアニメ『新世紀エヴァンゲリオン』の登場キャラクター、惣流・アスカ・ラングレー（以下、アスカ）の心情をモチーフにしており、彼女の主人公・碇シンジに対する想いと、その想いを抱きながらも愛憎に近い感情をぶつけてしまうジレンマを表現している。現に、Aメロの「あなたが全部……あたし何もいらない」の一節は『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』においてアスカがシンジに放ったセリフと全く同一である（ただし、二人称がアンタからあなたになっている）。また、エヴァンゲリオンでは主人公シンジの精神世界においてジレンマは大きな葛藤の一つであり、その一部であるシンジの対人関係における特徴を、テレビ版第3話と『』で赤木リツコはヤマアラシのジレンマに例えている。


title: 宮内淳子

text:
宮内淳子（みやうち じゅんこ、1955年 - ）は、日本近代文学研究者、帝塚山学院大学教授。
1977年早稲田大学教育学部国文科卒、87年お茶の水女子大学大学院人文科学研究科比較文化学専攻博士課程満期退学。96年「岡本かの子 -無常の海へ」で博士（人文科学）。相模女子大学短期大学専任講師、助教授、96年帝塚山学院大学文学部国文科助教授、現代コミュニケーション学科教授。


title: ぼくのパラサイト

text: ぼくのパラサイトは、2002年8月31日に発売された伊藤多賀之の第2作目のアルバム。現在では廃盤となっているが、2012年にダウンロード販売が開始された。


title: SOMETIME SAMURAI

text: 『SOMETIME SAMURAI』（サムタイム・サムライ）は、テイ・トウワが2005年に発表した楽曲。同年4月2日発売のアルバム『FLASH』の2曲目に収録された。


title: SOMETIME SAMURAI

text: 本作は、オーストラリア出身のシンガーソングライターであるカイリー・ミノーグがヴォーカルを担当している。カイリーは歌詞も手掛けており、当時親しかった写真家のを"A Samurai"として題材にしている。


title: SOMETIME SAMURAI

text: 当初は、1997年頃にカイリーのアルバム用に本作を用意したものの、未発表となっていた。このアルバムへの収録に際して、ヴォーカル部分のみ2003年の暮頃に再録音し、完成した。


title: SOMETIME SAMURAI

text: シングルとして商品化はされていないが、プロモーション盤が存在する。


title: SOMETIME SAMURAI

text: 『キユーピーマヨネーズ「80th Anniversary」篇』のCMで、本作が使われていた。


title: SOMETIME SAMURAI

text: ミュージック・ビデオは、スクーターに乗った男性2人の行動を追ったものとなっており、テイやカイリーは出演していない。


title: SOMETIME SAMURAI

text: のちに、『』コンサートツアーで、振袖風ドレスに京劇風メイクを施したカイリーが登場する、本作の新たな映像が披露された。


title: SOMETIME SAMURAI

text: "ATFC's Bushido Groove Remix"、"Don Atom 2005 Remix"は、『FLASH』のリミックス盤である『FLASHER』に収録された。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: アムトラック・カリフォルニア（英語: Amtrak California、報告記号: CDTX）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州が交通局 () 鉄道部を通じて財政的援助をしている州内のアムトラック2路線、パシフィック・サーフライナーとサン・ホアキンに対して付けられたブランド名である。また、外部企業に運行を委託している連絡バス () にもこのブランドが使われている。列車の運行とそれに伴う業務を行っているのはアムトラックであり、"アムトラック・カリフォルニア"という名前の組織あるいはそれに相当するような組織は存在しない。Caltrans鉄道部の所在地はサクラメント。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: キャピトル・コリドーもCaltransを通じて州の財政的援助を受けており、サン・ホアキンと共通運用で"Amtrak California"と書かれた車両で運行されているが、このブランドには属していない。この列車はキャピトル・コリドー広域行政組織(, CCJPA)の監督下にあり、実務はBART (サンフランシスコ湾岸高速鉄道)の職員が行っている。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: なお、2013年の報告によればカリフォルニア州をはじめとして19の州または広域組織がアムトラックの29の路線に対し何らかの援助を行っている。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: 1976年、カリフォルニア州は州内の交通事情を改善するためにアムトラックに財政的な援助を始め、援助対象の路線の監督のために交通局の下に鉄道部を設けた。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: 1991年、カリフォルニア州は鉄道整備に重点を置いた30億ドルの予算を通して新しい機関車と客車を購入し、都市間ルートを拡大するとともに新たにキャピトル・コリドーの運行を開始した。他のアムトラックの車両とは異なる塗装もこのときに始まる。それ以後、駅施設、車両、軌道、信号システムの整備、改善などに関して継続的な援助を行っている。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: 1998年、キャピトル・コリドーはより地域に密着したシステムにするためにキャピトル・コリドー広域行政組織の監督下に移った。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: アムトラック・カリフォルニアの路線で使われるほとんどの車両はCaltransの所有であり、車体側面には"CDTX"の報告記号が付けられている。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: キャピトル・コリドーを含む3ルートの列車は通常4両から6両の客車とディーゼル機関車1両で編成される。機関車とは反対側の端の客車は運転席が設けられたいわゆるキャブカーになっていてプッシュプル方式で運転される。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: キャピトル・コリドーとサン・ホアキンで使用される機関車はとGE B32-8BWHである。パシフィック・サーフライナーでもEMD F59PHIが使用されるが、こちらはアムトラックの所有である。しかし、ときにはGE P42DCのようなアムトラック所有の機関車がアムトラック・カリフォルニアの路線で使用されたり、逆にコースト・スターライトやカリフォルニア・ゼファーにCaltransの車両が使われることもある。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: 2014年Caltransはイリノイ州と共同で新型機関車"Charger"32両をシーメンスに発注した。機関車は同社のサクラメント工場で製造され、2016年から2017年にかけて引き渡される予定である。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: 各客車にはそれぞれカリフォルニア州内の山・川・谷・湾の名前が付けられている。ときには車両の保守や運行の都合でアムトラックのコーチやダイナーが連結されることもある。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: カリフォルニア・カー()はアムトラックの2階建て客車、スーパーライナーを基本に座席数を増やすなど使用線区の実情に合わせた設計変更を行った車両である。1990年代中頃に導入された。スーパーライナーとの大きな違いは客用ドアと階段で、スーパーライナーが片側1箇所の手動ドアで二階客室に上がる階段が折れ曲がり階段なのに対してカリフォルニア・カーでは片側2箇所の自動ドアと二つの直線階段になっており、乗降時間の短縮に役立っている。それに加え、カリフォルニア・カーには自転車ラックが設けられていて特に荷造りをしなくても自転車が持ち込める。またスーパーライナーの最高速度が100 mph (160 km/h)なのに対し、カリフォルニア・カーは最高速度125 mph (201 km/h)まで対応している。サン・ホアキンとキャピトル・コリドーで使用されている。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: サーフライナー()は2000年代前半に導入された第二世代の車両でカリフォルニア・カーの特徴をそのまま受け継いでいる。カリフォルニア・カーからの相違点は、便所のうち1箇所の1階から2階への移設、各席への旅客用コンセントの設置、制御車への荷物室の新設などがある。最初にパシフィック・サーフライナー用としてアムトラックが導入し、後にCaltransもこの車両を導入した。キャピトル・コリドーを含む3路線で使用されている。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: 2007年にCaltransはアムトラックから破損した7両のスーパーライナー IをCaltransの負担で修理する条件で6年契約で借用した。4両はキャピトル・コリドーとサン・ホアキン向け、3両はパシフィック・サーフライナー向けである。自動ドアを装備していないので駅での乗降は隣の車両から行うことになる。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: 2008年にCaltransはサン・ホアキン用にニュージャージー・トランジット(NJT)から14両のコメット IB()を買い入れた。この車両は元は1960年代末にペン・セントラル鉄道向けに製造された平屋構造の電車で、後にNJTによって客車に改造されたものである。座席の交換やトイレの設置など路線の実情に合わせた改造をほどこした上で2013年から運用がはじまっている。この車両による編成は後部にアムトラックから借用した"無動力制御車"を連結している。これはEMD F40PH機関車の動力部を取り払って制御車兼荷物車の合造車に改造したもので、""(NPCU, 通称"cab-baggage car"あるいは"cabbage")と呼ばれる。そのため、この編成は前後両端に機関車を連結しているように見える。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: 2013年11月2日、Caltransはイリノイ州、ミシガン州、ミズーリ州の各交通局との共同プロジェクトの契約窓口として日本車輌製造に130両の客車を発注した。そのうち42両がカリフォルニア向けである。車両はイリノイ州ロシェルで製造され、2015年末から引き渡しが始まる予定である。既存のカリフォルニア・カーを元にして、それに大きな改良を加えたものになる。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: キャピトル・コリドーとサン・ホアキンの機関車と客車およびバスは"カリフォルニア・カラー"と呼ばれる青、黄色、オレンジ色を使った他の路線よりも目立つ塗装になっていて、大きく書かれた"Amtrak California"の文字とともにアムトラック・カリフォルニアのブランドを訴えている。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: パシフィック・サーフライナーの車両は青と銀色を使ったこの路線独自の塗り分けになっている。


title: アムトラック・カリフォルニア

text: 機関車の前面をはじめとして各所に使われるロゴは以前はオレンジ色の矢印3個と黄色の矢印1個を組み合わせたアムトラック・カリフォルニア独自のものであったが、2011年から青緑色の"c"と青色の"t"を組み合わせたCaltransのロゴに変わった。


title: スローモーション (曖昧さ回避)

text: スローモーション、Slow motion


title: 井上ウィマラ

text: 子育て中の母親や亀田総合病院など全国の医療機関にて瞑想を教えている。


title: フットボールクラッキ

text: 『フットボールクラッキ』は、2011年10月4日よりBSスカパー!で放送されているサッカー番組である。


title: 火星の大気

text: 火星の大気は、金星の大気よりも遙かに希薄であるが、同様に主に二酸化炭素で構成されている。生命の存在を示唆する痕跡量のメタンが検出されてからその組成に再び関心が集まっていたが、メタンは火山や熱水噴出孔でも生成しうる。


title: 火星の大気

text: 火星表面の大気圧は、平均750パスカルであり、地球の海面上の平均である101.3キロパスカルのおよそ0.75%、金星の平均9.3メガパスカルのわずか0.0065%である。オリンポス山の頂上の30パスカルからヘラス平原の最深部での1,155パスカルまで幅がある。地球の大気の質量は5148テラトンであるのに比べて、火星の大気の質量は25テラトンである。スケールハイトは、地球の約6kmに対して、火星は約11kmである。火星の大気の組成は、95%が二酸化炭素、3%が窒素、1.6%がアルゴンであり、酸素、一酸化炭素、水、メタン、その他の気体は痕跡量である。平均のモル質量は43.34g/molとなる。大気には非常に塵が多く、火星の表面から空を見ると、明るい茶色から橙色に見える。マーズ・エクスプロレーション・ローバーからのデータは、大気中に浮遊する塵の粒子は直径約1.5μmであることを示唆した。


title: 火星の大気

text: 火星には数十億年前に広大な海があった可能性を示唆する証拠から、火星の大気は時間を経るごとに変化してきたと考えられている。現在の火星の大気圧は、低い位置にある水で三重点（611パスカル）を超えるが、高地では水は固体か気体でしか存在できない。また、現在の火星の表面での年平均気温は、210K以下であり、水が液体で存在するために必要な温度よりもかなり低い。しかし、火星の歴史の初期には、表面に液体の水を保持できる条件があったと考えられている。


title: 火星の大気

text:
かつては濃かった火星の大気が枯渇した理由としては、次のようなものが考えられている。
火星の大気は、次のような層によって構成されている。


title: 火星の大気

text: 1864年、ウィリアム・ドーズは「惑星の赤い色は、大気のどんな特徴からも発生しない。最も赤さが深い地点は常に大気が最も薄い中心付近であるという事実からも、これは完全に証明されたように見える」と記述している。1860年代から1870年代の分光学的観測により、火星の大気は地球の大気と似ていると信じられるようになった。しかし、1894年にウィリアム・キャンベルによって行われたスペクトル分析その他の定量分析により、火星は様々な面で、ほとんど存在しない月の大気に似ていることが示唆された。


title: 火星の大気

text: 1926年、リック天文台のウィリアム・ハモンド・ライトの写真観測により、ドナルド・メンゼルは火星の大気の定量的な証拠を発見した。


title: 火星の大気

text: 火星の大気の主要な組成は二酸化炭素である。両極は、その半球の冬の期間は常に暗く、大気中の二酸化炭素の25%程度は固体の二酸化炭素（ドライアイス）になって極冠を形成している。夏になって極が再び日光に晒されると、二酸化炭素の氷は昇華して再び大気中に戻る。この過程は、年間の大気圧の変動と極周辺の大気組成に寄与している。


title: 火星の大気

text: 火星の大気には、太陽系の他の天体と比べて希ガスのアルゴンがかなり多く含まれる。二酸化炭素とは異なり、大気中のアルゴンは凝固せず、そのため大気中のアルゴンの合計量は一定である。しかし、場所ごとの相対的な存在比は、二酸化炭素が大気中から出入りするために変化しうる。最近の人工衛星のデータから、秋になると南極周辺の大気中のアルゴンの濃度が増加し、春になると減少することが示されている。


title: 火星の大気

text: 火星の大気のその他の側面は、かなり変化する。夏に二酸化炭素が昇華して大気中に戻ると、水の痕跡を残す。極では400km/hの速度の季節風が吹き、大量の塵と水蒸気を運んで地球のような霜や巻雲を発生する。氷でできたこのような雲は、2004年にオポチュニティによって撮影された。フェニックスのミッションに携わったNASAの科学者は、2008年7月31日に、火星の北極領域の地下に水の氷を発見したことを確認した。フェニックスのランダーによるさらなる分析で、水がかつて液体であったか否か、生命に必須な有機物を含んでいるか否かを確認する予定である。


title: 火星の大気

text: 火星の大気中に数ppbレベルの痕跡量のメタンが存在することが、ゴダード宇宙飛行センターの科学者により2003年に初めて報告された。2004年3月、マーズ・エクスプレス・オービターとカナダ・フランス・ハワイ望遠鏡により、モル分率約10 nmol/molで大気中のメタンの存在が示唆された。


title: 火星の大気

text: 火星のメタンは太陽からの紫外線ですぐに分解され、その他の気体と化学反応を起こすため、現在の火星の大気中にメタンが存在するためには、継続的に補給する源が必要である。現在の光化学モデルだけでは、メタンの急速な生成も消滅も説明できず、また報告されている空間や時間による差異も説明できない。メタンは火星の大気に突入する隕石によってもたらされているという仮説も提案されたが、インペリアル・カレッジ・ロンドンの研究者は、この方法で放出されるメタンの量は、測定量を維持するには低すぎることを示した。


title: 火星の大気

text:
メタンはプリュームから発生し、メタンの統計データは、これが3つの個別の地域から放出されていることを示唆する。真夏の北部では、主要なプリュームは19,000トンのメタンを含み、大気中に1秒当たり0.6kg供給していると推定されている。北緯30°西経260°の地点と北緯0°西経310°の2箇所の噴出源があり、年当たりの供給量は270トンになることが示唆されている。
研究によると、メタンが破壊されるまでの寿命は、短くて0.6地球年、長くて4地球年までと考えられている。この寿命は、大気循環によりメタン含量の地域差が解消されないほどに短い。どちらの場合にしても、メタンの破壊寿命は、紫外線による光化学破壊の推定タイムスケール（350年まで）と比べて非常に短い。メタンの急速な破壊は、大気からメタンを取り除くのに別の過程が関与していることを示唆しており、それは光化学過程によるものよりも100倍から600倍効率のよいものでなければならない。この説明のつかない急速な破壊は、補給源が非常に活発であることも意味する。可能性があるのは、メタンは実は全く消費されておらず、季節ごとにクラスレートから蒸発、凝固しているに過ぎないとするものである。


title: 火星の大気

text: メタンの生成は地質学的過程が原因であるとしても、現在は火星では火山や熱水噴出孔の活動はなく、地質学的な説明はつかない。メタン菌のような生きた微生物の存在は、別の可能性となるが、火星のどこにも生命が存在するという証拠は得られていない。ロスコスモスと欧州宇宙機関は、それぞれの説に伴って生じる気体を探すことを計画している。地球の海では、生物によるメタンの生成はエタンの発生を伴い、火山によるメタンの生成は二酸化硫黄を伴う。


title: 火星の大気

text:
火星のメタンの起源の最大の候補は、非生物学的過程である水-岩石反応、水の放射線分解、黄鉄鉱の形成等で水素が発生し、その水素と一酸化炭素や二酸化炭素とのフィッシャー・トロプシュ法でメタンが生成する。近年には、火星に多く存在することが知られる水、二酸化炭素とカンラン石でから生成されることも示された。この反応に必要な高温高圧条件は火星の表面には存在しないが、地殻の中には存在する可能性がある。この過程が起こっていることを証明するために、この過程の副産物として生成する蛇紋岩が検出されている。もう一つの可能性は、包接水和物である。
欧州宇宙機関は、火星の大気中のメタンの分布は一様ではなく、水蒸気の分布域と一致していることを発見した。大気上層では、これら2つの気体は均一に分布するが、地表近くでは、アラビア大陸、エリシウム平原、アルカディアと名付けられた3つの赤道領域に集中する。サウスウェスト研究所の惑星科学者デヴィッド・グリンスプーンは、水蒸気とメタンの分布の一致は、メタンが生物起源である可能性を上昇させるものだと信じているが、彼は火星のような荒れ果てた環境で生物がこれほどの長い期間どのように生き抜いてきたのかは全くの謎だとも述べている。原始の生物が惑星表面に衝突する流星塵、紫外線放射、太陽フレア、高エネルギー粒子等から身を守る天然の構造は、洞窟しかなかったと考えられている。


title: 火星の大気

text: 上記の発見とは対照的に、エイムズ研究センターの惑星科学者ケヴィン・ザーンレらによる研究は、「火星にメタンが存在するという説得力のある証拠はない」と結論付けた。彼らは、今日までの気体の観測の報告は、地球の大気中のメタンからの干渉の周波数である可能性が排除できず、信頼できないと主張している。さらに、彼らは、火星のメタンを検出したとする観測結果のほとんどは、火星にメタンは存在しないと矛盾なく解釈することができるとも主張している。


title: 火星の大気

text: 究極的には、火星のメタンの起源の決定には、将来、質量分析器を搭載した探査機やランダーを火星に送る必要がある。地球のメタンの起源を探る努力は、異なるメタンの同位体置換体の測定は、地質学的起源か生物学的起源かを区別するのに必要ではなく、エタンのような共生成気体の存在量を測定することで、エタンとメタンの比が0.001以下であれば生物学的起源と言ってよく、その他の起源の場合は、ほぼ等量が生成するはずであることを明らかにした。2012年6月、火星上の水素とメタンの存在量の比を測定することは、火星の生命の存在を決定する手助けになると報告された。この科学者によると、約40以下の小さな水素/メタン比がは、生命の存在を示唆する。また、別の科学者は最近、地球外大気中の水素とメタンの検出法を発表した。


title: 火星の大気

text: 2012年8月に火星に到着したキュリオシティは、メタンの同位体置換体の違いを測定する能力を持つが、このミッションで火星のメタンの起源は微生物であると決定されたとしても、生物はローバーの届かない地下深くに生息しているかもしれない。レーザー分光計による最初の測定結果は、着陸地点のメタンの濃度は5ppb以下であることを示唆していた。2016年に打ち上げが予定されるマーズ・トレース・ガス・オービターは火星のメタンやその分解産物のホルムアルデヒドやメタノールについてもについてさらに詳細に分析する計画である。


title: 火星の大気

text: 火星の大気は、火星の任意の着陸地点で利用可能な既知の組成の資源となり得る。有人火星探査では、火星の大気中の二酸化炭素を帰りのロケット燃料に使うことが提案されている。このような大気の利用を行うミッションには、ロバート・ズブリンの提案するマーズ・ダイレクトやNASAのDesign Reference Mission 3.0がある。二酸化炭素を利用するのに必要な2つの主要な化学反応は、二酸化炭素と水素をメタンと酸素に変換するサバティエ反応と、酸化ジルコニアを用いた二酸化炭素から酸素と一酸化炭素への電気分解である。


title: FKヤヴォル・イヴァニツァ

text: FKヤヴォル・イヴァニツァ（, ）は、セルビアのイヴァニツァにホームを置くサッカークラブである。クラブ名はイヴァニツァ南西にあるヤヴォル山に由来する。


title: FKヤヴォル・イヴァニツァ

text: 1912年に創設。ユーゴスラビア時代から長らく下部リーグを主戦場としていたが、2002-03シーズンにセルビア・スーペルリーガ（1部）へ初昇格した。なし


title: FKテテクス

text: FKテテクス (, ) は、マケドニア共和国のテトヴォにホームを置くサッカークラブである。


title: FKテテクス

text: 1953年にFK Tekstilecの名で創設。テトヴォの衣類メーカー、テテクスをオーナーに持つため、シュトファリ（仕立て屋）のニックネームがある。先にテトヴォに設立されたFKリュボテン（1919年創設）が地元の選手で固めたのに対して、テテクスはマケドニア内の他地域、あるいはユーゴスラビア連邦諸国からも選手を集めた。独立以前の国内リーグでは4度優勝しており、ユーゴスラビア2部リーグでの優勝経験もある。連邦の2部リーグで優勝したマケドニアのクラブはFKヴァルダルとテテクスの2クラブのみである。


title: FKテテクス

text: 独立後は1993年に2部リーグへ降格した。その後ブラコ・ヴイチッチ率いるドイツ系のメディアグループUFAに買収され、2009年に2部リーグで優勝、1部リーグへ復帰した。2010年にはマケドニアカップで初優勝し、翌シーズンのUEFAヨーロッパリーグに出場した。


title: FKテテクス

text: テトヴォ・ダービーについて。かつてテトヴォ最大のダービーマッチは、テテクスとリュボテンのカードだった。テテクスは労働者階級に支持され、一方のリュボテンは土着の上流階級に支持されるという構図だった。現在の実質的なライバルは主にアルバニア系の支持を受けるKFシュケンディヤである。


title: Paradiso (南佳孝の曲)

text: 「PARADISO」（パラディーソ）は、1988年9月21日にリリースされた南佳孝の22枚目のシングル。


title: Paradiso (南佳孝の曲)

text: 南佳孝の作曲、松本隆の作詞である。歌詞の内容は、恋人を思いつつも幸せを考え別れようとしている男の気持ちを歌ったものである。


title: Paradiso (南佳孝の曲)

text: 東映映画『疵』のエンディングテーマとして流され、この映画の映画主題歌として認知されている。『疵』は、実在の極道である花形敬の半生と死を内容とした映画である。予告編でも、メロディーが流された


title: ばかのうた

text: 『ばかのうた』は、2010年6月23日に発売された星野源のファーストアルバム。作詞･作曲:星野源、作曲:細野晴臣（#13）


title: ベクトル測度

text: 数学の分野におけるベクトル測度（ベクトルそくど、）とは、ある集合族上で定義される、ある特定の性質を備えたベクトル値関数である。非負実数値のみを取る測度の概念の一般化である。


title: ベクトル測度

text:
集合体 formula_1 とバナッハ空間 formula_2 が与えられたとき、有限加法的ベクトル測度（あるいは、簡潔に測度）とは、formula_3 内の任意の互いに素な集合 formula_4 と formula_5 に対して
が成り立つような関数 formula_7 のことを言う。


title: ベクトル測度

text: ベクトル測度 formula_8 が可算加法的であるとは、formula_9 内の任意の互いに素な集合の列 formula_10 でその合併が　formula_9 に含まれるようなものに対して、


title: ベクトル測度

text: が成り立つことを言う。但し、右辺の級数はバナッハ空間 formula_2 のノルムについて収束するものとする。


title: ベクトル測度

text:
加法的ベクトル測度 formula_8 が可算加法的であるための必要十分条件は、上述のような任意の列 formula_10 に対して
が成り立つことである。ここで formula_17 は formula_2 のノルムである。


title: ベクトル測度

text: σ-代数上で定義される可算加法的ベクトル測度は、測度や符号付測度、複素測度よりも一般的である。ただしそれらは、それぞれ拡大区間 formula_19、実数の集合、および複素数の集合上に値を取る可算加法的関数である。


title: ベクトル測度

text: 区間 formula_20 およびその区間に含まれるすべてのルベーグ可測集合の族 formula_9 から成る集合体を考える。そのような任意の集合 formula_4 に対して


title: ベクトル測度

text:
を定義する。ここで formula_24 は formula_4 の指示関数である。この formula_8 がどの空間に値を取るかによって、次の様な二つの異なる結果が生じる。
これらの陳述は、上述の条件 (*) から簡単に従う。


title: ベクトル測度

text: ベクトル測度 formula_33 に対し、その変分（variation）formula_34 は


title: ベクトル測度

text: によって定義される。ここで右辺の上限は、formula_3 内のすべての formula_4 に対してその有限数の互いに素な集合へのすべての分割


title: ベクトル測度

text: に対して取られる。また formula_17 は formula_2 上のノルムである。formula_8 の変分は formula_19 に値を取る有限加法的関数である。formula_3 内の任意の formula_4 に対して


title: ベクトル測度

text: が成立する。formula_46 が有限であるなら、測度 formula_8 は有界変分（bounded variation）に属すると言われる。formula_8 が有界変分のベクトル測度であるなら、formula_8 が可算加法的であることと formula_34 が可算加法的であることは同値である。


title: ベクトル測度

text: ベクトル測度の理論におけるリャプノフの定理によれば、（な）ベクトル測度の値域は閉かつ凸である 。実際、非原子的なベクトル測度の値域はゾノイド（ゾノトープの収束列の極限であるような閉凸集合）である。この定理は、数理経済学や、ビッグバン制御理論、およびにおいて用いられる。リャプノフの定理は、その離散相似と見なされるを用いることによって証明される


title: エピソード (星野源のアルバム)

text: 『エピソード』は、2011年9月28日に発売された星野源のセカンドアルバム。


title: エピソード (星野源のアルバム)

text: アルバム作品としては前作「ばかのうた」から約1年3か月ぶりのリリース。初動は1.1万枚を記録し、SAKEROCKを含め自身初のTOP10入りを果たした。


title: エピソード (星野源のアルバム)

text: 星野は、今作の製作を振り返り「個人的にもいろいろあって苦しかった時期」と述べている。


title: エピソード (星野源のアルバム)

text: 全作詞・作曲・編曲：星野源、ストリングス・ホーンアレンジ：星野源、横山裕章


title: ランドスケープ・プランニング

text:
ランドスケープ・プランニング（英：landscape planning）とは、
ランドスケープ・アーキテクチュアのうち、都市や地域、地方広域圏、国土保全に至る規模のプランニング・計画策定行為。


title: ランドスケープ・プランニング

text: 武内和彦は、現代ランドスケープ・プランニングを捉える構図:特集・ランドスケープ・プランニングの現在-ランドスケープ研究65(3)(2001年)において、日本における景観という言葉が、日本にランドスケープ概念を導入した人物の一人である地理学者の辻村太郎の著書(1937年、『景観地理学講話』）において、「混同を防ぐ為に此所では地域の意味を含ませない」とし、「大罷に於いて眼に映ずる景色の特性と考へて差支ない」と述べている翻訳による概念の変化や視覚的側面に限定されたものと多くの人々によって理解されてきた綾小化をとりあげて、これを避けるため、また世界共通の課題としてランドスケープ・プランニングを議論するために、日本で「ランドスケープ・プランニング」という表記を定着させるべきとしている。これは日本語においてランドスケープ計画として表記することもできるが、日本語の「計画」という言葉ではプランニングとプランの違いが表現できないためとしている。同じ号の特集でハノーファー大学のフォン・ハーレンの文『ヨーロッパにおけるランドスケープ役割と可能性・プランニング』から、参加型の計画づくりが進むにしたがって、固定された目標像としてのプランよりも、そこに到達する過程であるプランニングが重要視されるようになろうと指摘し、その意味でもプランニングはそのまま表記する方が望ましいとしている。


title: ランドスケープ・プランニング

text: なお、日本の景観法における景観計画の英語表記は、landscape planである。


title: ランドスケープ・プランニング

text: この他武内は、ランドスケープ・プランニングは一般に一つは視覚・心理的な側面を重視した計画、もう一つは生態・環境的な側面を重視した計画という二面性をもつものとして捉えられてきたとし、日本語では、前者を風景計画、後者を環境計画と言い換えることも可能としているが、自身の国際会議などをつうじて確認して、こうした二面性を併せもつことこそがランドスケープ・プランニングの特質だということとしており、ハーバード大学のカール・スタイニッツが示した歴史的なランドスケープ・プランニングの発展過程でそのことが裏付けられ、心象風景から全体地域に至るまで、その概念の多義性こそが、ランドスケープの特質とし、ランドスケープ・プランニングの二面性をむしろそのような多義性を内包しているがゆえに、ランドスケープ・プランニングは、単なる風景計画や環境計画とは異なるユニークさを有しているとしている。


title: ランドスケープ・プランニング

text: フォン・ハーレンはランドスケープ・プランニングも、生態系や審美性さらには人間の要求をも包含した総合的な行為であると考える必要を示し、また持続的な土地利用という理想のもとに、ランドスケープの多機能性に注目した空間的な環境計画である、と定義することもできること、そして既存または新たな土地利用の形態あるいはモデルの持続性を生態系と審美性の両面において持続的な生産性と関連づけながら評価するものであるとしている。その意味でランドスケープ・プランニングの焦点は,持続性の追求にあるとし、また経済面や、参画性を的確に組み込むことでさらなる相乗作用を見込むこともできるとしている。


title: ランドスケープ・プランニング

text:
丸田頼一編『環境都市計画事典』（朝倉書店、2005、ISBN 9784254180183）には、
ランドスケープ計画　Landscape Planning についての解説がある。
この書によると、ランドスケープ計画とは、対立しがちな人間の諸活動とその基盤となる自然的環境の相互関係を整序しながら、ランドスケープを持続的に保全・整備し、利用するために策定される計画であり、環境都市計画の基本目標の実現を支援する最も重要な計画の1つであると解説している。そして、一般に、ランドスケープ計画は、様々な特性を内包する全体空間を主たる対象とし、広域圏、都市および地区のおのおのの空間スケールに対応する必要があることを指摘している。同書の32A 環境都市計画の意義・目標　環境都市とランドスケープ Environment City and Landscape　では、今日都市の整備に際しては、環境保全、防災、レクリエーション、景観保全等様々な機能・効果を有する緑・緑地の保護・保全、公園緑地の系統的配置等をもって都市のグラウンドデザイン(ground design)を形成し、生態的にも適正な空間秩序による持続性ある環境都市の形成を目途としていること、また、環境都市・スマートシティ（環境配慮型都市）の創造にあたって、地球的規模での環境保全を視野に入れ、将来にわたって自然と人間活動との循環体系を重視する必要があることからかんがみ、このような局面において、ランドスケープの視点から、欧米での都市整備の特色を概観すると、欧州では、地域古来の風土や文化に根ざした整備が中心となってきていることを指摘し、ドイツのとイギリスのアメニティ思想、アメリカ合衆国についての変遷をとりあげ解説している。


title: ランドスケープ・プランニング

text: ドイツでは、その思想が今日の生態学的視点を重視した土地利用計画や都市整備にまで及んでいる。特に1976年制定の連邦自然保護・ランドスケープ保全法により、州や都市レベルで「ランドスケープ計画」が策定される。


title: ランドスケープ・プランニング

text:
自然生態的特性に特に配慮したランドスケープ計画の1つとしてよく知られているものに、ドイツの「ラントシャフツプラン」がある。その特徴としては、
調査および解析・評価の段階において、ヒートアイランド現象や大気汚染にかかわる都市気候の改善、ビオトープの保全等の生物多様性の確保の側面が特に重視されていることが指摘でき、これを計画に、明確に位置づけている。


title: ランドスケープ・プランニング

text:
また、計画立案のプロセスにおいて、「都市建設管理計画」Bプランの中の「土地利用計画」Fプラン、との一体化が義務づけられている。
このFプランやBプランと連携させつつ、都市計画に計画を組み込むことにより、都市と自然との調和、都市環境の質的向上等が体系的に図られている。


title: ランドスケープ・プランニング

text:
ドイツにおけるランドスケープのプランニングでは、プランニングと都市建設管理計画ふたつが実施され、課題の解明、予備調査をへて、ランドスケープ計画を伴った都市建設管理計画策定の必要性に対する意志決定（都市建設管理計画では、ランドスケープ計画を伴った都市建設管理計画策定の必要性に対する意志決定）を行う。
その後、ランドスケーブ要素・自然の質の把握（都市建設管理計画では、都市計画現況調査）、
ランドスケープの機能・解析・評価（都市建設管理計画では、都市計画の評価）、
を行い、ランドスケーププランナーの判定：土地利用に対するランドスケープ育成上の総括的コンセプトの作成と、都市計画思想案の策定と、ランドスケープ計画の立案、ランドスケー計画構想（都市建設管理計画では、都市建設管理計画構想）をへて、主要なランドスケープ計画を伴った都市建設管理計画構想、地権者等関係者との協議、公開協議、制度上の手続きという流れとなっている。


title: ランドスケープ・プランニング

text: 『環境都市計画事典』では、米国について、19世紀末、広大な国土において都市や地域ごとに特徴的な整備や都市デザインの展開が主流となり、特に、公園緑地系統による都市デザインの起源となった「パークムーブメント」(1858年)公園緑地系統をはじめとして、20世紀前半の都市美運動や近隣住区論等の思想が脈々と流れてきたこと、また、20世紀半ばより造園実務にかかわる人物らが自然資源や都市景観の視覚的、空間的構造等を詳細に捉えた「ランドスケープデザイン」、人間的スケールによるコミュニティ形成等を重視した発想が影響力を及ぼすとともに、環境汚染の深刻化に対する法制化が活発となった。


title: ランドスケープ・プランニング

text: このような中で、イアン・マクハーグの「デザイン・ウィズ・ネイチャー」(1969年)が刊行され、ランドスケープの科学的分析を土地利用計画に反映させたエコロジカルデザインの提唱を取り上げ、これは近年GIS技術の進歩に伴い、多角的に実用化されていること、また、20世紀後半以降は、大量生産・消費型の経済活動等を前提とする都市整備がもたらした環境悪化への反省から、新興住宅地や再開発等のコミュニティ単位を中心に、都市・地域レベルを対象として人間的な価値とランドスケープの統合に規範を置いたニューアーバニズム、健全な都市成長を目指すスマートグロース等が提唱されていることで、環境とさらに共生都市に向けた包括的な計画や事業手法への転換がみられているとしている。


title: ランドスケープ・プランニング

text: 『環境都市計画事典』ではまた、計画策定にあたって、計画目的および計画対象範囲を設定した後、ランドスケープにかかわる基礎調査および解析・評価を実施するとし、以下のとおり示している。同書には、緑地機能とランドスケープ計画の対象空間、調査項目および環境都市計画の目標との関係を示してある。


title: ランドスケープ・プランニング

text: 『環境都市計画事典』では日本の都市における代表的なランドスケープ計画としては、都市緑地法に基づく緑の基本計画をあげている。「緑の基本計画」は、緑地機能を環境保全、レクリエーション、防災および景観構成の4系統に分け、各系統の解析・評価を総合化し、緑地の多面的・複合的な機能を最大限に発揮し得る緑地パターン、緑地の配置計画や実現のための施策の方針を導き出す計画手法を採用しており、各自治体においてその策定が推進されている。


title: ランドスケープ・プランニング

text: こうして日本において近年、緑の基本計画の推進のほか、エコシティ等の環境保全型都市整備や様々な都市緑化施策等が展開されつつある一方、都市整備に関する法体系の不備、経済性や利便性の優先、都市景観や市民活動に関する国民意識の歴史的希薄さ等は否めず、環境都市の構築に重要な環境教育・学習等も緒に着いたばかりであるとし、今後、景観法や都市緑地法等の運用をも踏まえ、ランドスケープに視座した積極的な環境都市の追求が必要としている。


title: ランドスケープ・プランニング

text: 類似の用語・用法に造園計画があり、『造園用語辞典』（東京農業大学造園科学科編、彰国社、1985/1996　ISBN 978-4395100057）によると、この語の英語表記はではある。


title: ランドスケープ・プランニング

text: 一方で、ある土地空間のランドスケープ計画の意味で景観計画という言葉が、景観法で景観計画という計画制度が設置される以前にも、使用されてきた。


title: ランドスケープ・プランニング

text: 『造園用語辞典』で鈴木忠義はこの景観計画を、広大な自然景観、田園景観、都市景観、地区景観、公園の景観など、庭園の観念からはずれた空間の景観について、美的な評価を導入し、計画することとしており、そういった空間の最後の美しい景観を作るための計画であり、空間的トータルの観念としている。


title: ランドスケープ・プランニング

text: それゆえに、景観は、将来予測を必要としている、としている。鈴木は、人間を主体として物や物の集合する空間が用・強・美の三位一体を持って評価され、用は機能であり、今日は合理的で安定・成長であり、美は美しいことで、人間の価値意識は用→強→美の順序で変化し、縄文土器ですらこの三位一体が認められるとしている。その上で、景観では、空間が空間におけるものの集合で成立するゆえに単体における用・強・美の追求を、その集合である「景観」にそのまま適応するかどうかはいえないとしている。


title: ランドスケープ・プランニング

text: 景観の構造は成立している視点、対象、そのつなぎ、対象の背景という、４つの要素で成り立っており、視点は、三次元の空間で移動する他、垂直軸および水平軸で回転し、対象は、巨大な自然から、焦点ともなる小人工物まであり、つなぎはまったく視線を遮断してしまうとゼロになる一方、視点と対象を直結することもあり、背景は、単純化により対象を浮かび上がらせたり、調和させたり、埋没させることまであることから、各要素の操作範囲はゼロから無限大まであるとし、景観の要素は自然の営力によっても変化するとみられている。


title: ランドスケープ・プランニング

text: 鈴木はさらに結果として、景観をどのように育成していくかの目標を定めるための評価がなされなければならず、その後に操作活動をも計画することが必要となるとした。


title: ランドスケープ・プランニング

text: なお、景観の分析と評価は、数量化理論や計量心理学の応用により著しく進歩し、さらに、上記4つの要素を操作する技術も拡大し自由度は向上してきているため、景観計画の研究では、景観評価と計画目標の設定が中心となっていると述べられている。


title: ランドスケープ・プランニング

text: 『造園ハンドブック』（日本造園学会・編 技報堂出版、1978)で池原謙一郎は、景観計画とは「人間を取巻く多様な環境における視覚面における計画で、自然景観や人工景観の美しさ、またその両者の美しい調和を求めようとするもの」としている。これを視覚的側面からアプローチする空間の演出、それが景観計画であり、ランドスケープ・デザインの本質的部分に相当しているが、景観を地域的概念としてとらえた場合、景観計画自体も地域計画の一翼を担う内容をもち、これは「全体空間系」に属する計画分野となるので、視覚的デザインの意味に限定して解説を進めると、景観の構成には、人間の視点の移動を前提とするダイナミック(動的)な構成と、視点が静止の状態におけるスタテック(静的)な構成とがあり得るとしている。


title: ランドスケープ・プランニング

text:
景観法制定以前から、自治体はその所管地域の景観を保全保存・整備創造するために、総合的かつ計画的に取り組む施策の体系を策定している。これが景観基本計画と呼ばれるもので、「景観形成計画」や「景観マスタープラン」とも呼ばれる。
そのおもな内容として、審査、表彰制度、モデル事業などを含んで地域景観特性の把握、景観形成の課題と目標、基本と重点整備地区・景観ガイドラインなどが挙げられる。


title: エウケソン・ジ・オリヴェイラ・カルドーゾ

text: エウケソン・ジ・オリヴェイラ・カルドーゾ（Elkeson de Oliveira Cardoso、1989年7月13日 - ）は、ブラジル・マラニョン州コエリョ・ネト出身のサッカー選手。中国サッカー・スーパーリーグ・上海上港所属。ポジションはミッドフィールダー、フォワード。


title: エウケソン・ジ・オリヴェイラ・カルドーゾ

text: ECヴィトーリアのアカデミー出身。


title: エウケソン・ジ・オリヴェイラ・カルドーゾ

text: トップ昇格後、2011年よりボタフォゴFRに移籍し主力として活躍。2012年夏には柏レイソルの他、FCシャフタール・ドネツク、ボローニャFC、ユヴェントスFCが獲得に乗り出したが、ボタフォゴとの移籍金交渉でいずれのクラブも合意に至らなかった。


title: エウケソン・ジ・オリヴェイラ・カルドーゾ

text: 2012年12月24日、広州恒大と年俸200万ユーロの4年契約で合意。移籍金は570万ユーロ。AFCチャンピオンズリーグ2013のグループリーグは外国人の登録制限により登録外になっていたが、2013年シーズン途中にルーカス・バリオスの退団により、AFCチャンピオンズリーグ2013には準々決勝のレフウィヤSC戦から登録されて出場となった。その後広州恒大は準決勝で柏レイソル、決勝でFCソウルを下して広州恒大のAFCチャンピオンズリーグ初優勝を果たした。またエウケソンは決勝のFCソウル戦は第1戦はヘディング、第2戦はムリキからのパスから抜け出して右足で決めて優勝に貢献した。2013年シーズンの超級リーグでは24得点を記録して得点王になった。チームは超級リーグ3連覇を達成。


title: エウケソン・ジ・オリヴェイラ・カルドーゾ

text: 2014年の超級リーグでも28得点を記録し、2年連続得点王になった。2014年の超級リーグでの個人成績により、中国サッカー協会年間最優秀選手賞を受賞した。チームは超級リーグ4連覇を達成。AFCチャンピオンズリーグ2014は準々決勝でウェスタン・シドニー・ワンダラーズに敗れて連覇を逃した。


title: エウケソン・ジ・オリヴェイラ・カルドーゾ

text: 2015年3月1日、広州恒大との契約延長を発表した。2019年2月28日までの4年間の契約となる。


title: エウケソン・ジ・オリヴェイラ・カルドーゾ

text: 2015年シーズンは得点数は昨年よりも減ったものの、チームは超級リーグ5連覇を達成し、2年ぶり2度目となるAFCチャンピオンズリーグ2015を優勝した。決勝第2戦のアル・アハリ戦では決勝ゴールを決めて優勝に貢献した。ACL2013とACL2015の決勝戦で2度の決勝ゴールを決めてみせた。


title: エウケソン・ジ・オリヴェイラ・カルドーゾ

text: 2016年1月21日、上海上港へ完全移籍することが発表された。移籍金は1700万ユーロ(約21億円)から2000万ユーロ(約25億円)、年俸は600万ユーロ(約7億円)と報道された。


title: エウケソン・ジ・オリヴェイラ・カルドーゾ

text: 2011年、アルゼンチン代表との親善試合において、国内組のみで構成されたブラジル代表に初招集された。だがその後は代表から招集されていない。


title: エウケソン・ジ・オリヴェイラ・カルドーゾ

text:
! colspan="4" | ブラジル || colspan="2" | 全国リーグ戦
! colspan="2" | ブラジル杯 ||colspan="2" | 州リーグ戦
! colspan="2" | 期間通算


title: アパリゾート栃木の森ゴルフコース

text: アパリゾート 栃木の森ゴルフコース（アパリゾート とちぎのもりゴルフコース）は、栃木県栃木市大久保町にあるゴルフ場。


title: アパリゾート栃木の森ゴルフコース

text: 2002年5月28日に清水建設グループ大久保開発の栃木の森ゴルフコース（とちぎのもりゴルフコース、運営：東急リゾートサービス）として開場し、その後現在の名称へ変更、アパグループのアパリゾート（大久保開発を商号変更）によって運営されている。ゴルフコース設計は安田幸吉、施工は清水建設。


title: くだらないの中に

text: 「くだらないの中に」（くだらないのなかに）は、日本のシンガーソングライター星野源の楽曲。2011年3月2日にdaisyworld/SPEEDSTAR RECORDSより1枚目のシングルとしてリリースされた。


title: くだらないの中に

text: 星野源自身のソロとしては初となるシングルである。


title: くだらないの中に

text: アルバム「ばかのうた」から9か月ぶりのリリースであった。


title: くだらないの中に

text: 初回限定盤には特典としてDVDが付属されている。


title: くだらないの中に

text: （全作詞・作曲・編曲：星野源、ホーンアレンジ：横山裕章、星野源）


title: くだらないの中に

text: 『くだらないの中身』


title: くだらないの中に

text: 演出：山岸聖太 計70分


title: M (架空の人物)

text: Mは、イアン・フレミングのジェームズ・ボンドシリーズに登場する架空の人物であり、イギリス情報局秘密情報部（MI6）の局長である。フレミングだけでなく後継の作者たちの小説でも使われ、また、映画シリーズでは24回登場している。イーオン・プロダクションズ製作の映画ではバーナード・リー、ロバート・ブラウン、ジュディ・デンチ、レイフ・ファインズ、非イーオン作品ではジョン・ヒューストンとエドワード・フォックスがMを演じた。


title: M (架空の人物)

text: Mは、第二次世界大戦中に（NID）で部長を務めたジョン・ヘンリー・ゴドフリー提督をモデルに創造された。戦時中、フレミングはNIDのエージェントとして活動しており、ゴドフリーは当時の上官であった。


title: M (架空の人物)

text: フレミングの死後、ゴドフリーは「彼は私を不快なキャラクター、Mに変えてしまった」と不満を述べた。


title: M (架空の人物)

text: イアン・フレミングの小説では、12長編と2短編集のすべて（1953年から1966年）に登場している。


title: M (架空の人物)

text:
キングズリー・エイミスは、『ジェームズ・ボンド白書』("")でMを「ジェームズ・ボンドの敵」のトップに挙げている。
ボンドはプレイボーイでいたいのに、Mの命令で次々と悪人と対決せねばならないからというのが理由。（もちろんMは悪人ではない。）


title: M (架空の人物)

text:
表向きはユニヴァーサル貿易の専務。秘書はミス・マネーペニー、幕僚主任はビル・タナー("") 。
家族についての描写は無く、使用人のハモンド夫妻を除けば一人暮しである。


title: M (架空の人物)

text: 公私の別にきびしく、執務室では私的なことでなければボンドを「007」と呼び「ジェームズ」とは呼ばない。


title: M (架空の人物)

text: ヴィクトリア朝の教育を受けたのでボンドの女遍歴を苦々しく思っている。


title: M (架空の人物)

text: 但し、上官としてはボンドが一人の女にとらわれるのも良しとしていない。


title: M (架空の人物)

text:
フレミング以後では、
レイモンド・ベンソンの第一長編『ゼロ・マイナス・テン』("")（1997年）では女性としかわからなかったが、『ファクト・オブ・デス』で「バーバラ・モーズレー」とフルネームが明らかになった。


title: M (架空の人物)

text: バーナード・リーが演じるMは、ボンド映画第1作『ドクター・ノオ』から『ムーンレイカー』（1979年）まで登場した。


title: M (架空の人物)

text: リーは『ユア・アイズ・オンリー』撮影前の1981年1月にガンで亡くなった。リーを尊重して新たな俳優は雇われず、Mは休暇中という設定に脚本が書き直され、作中での役割はとに置き換えられた。1999年の『ワールド・イズ・ノット・イナフ』では、MI6スコットランド支部でリーのMらしき肖像画が登場した。1981年にリーがなくなった後、新たにが雇われ、『オクトパシー』よりブラウン演じるMが登場した。ブラウンは1977年の映画『私を愛したスパイ』でハーグリーブズ提督役で出演している。ハーグリーブスがメッサヴィー卿の退任後Mに就任したのか、ブラウンがリーの死を受けてメッサヴィー卿の役柄を引き継いだのか、或いはハーグリーブスともメッサヴィー卿とも別人のMなのかは、作品本編中では明確な描写はされていない。


title: M (架空の人物)

text: 『消されたライセンス』からしばらく空いて『ゴールデンアイ』ではジュディ・デンチが新たなM役に雇われた。キャラクターは1992年から1996年まで実際にMI5の長官だったに基づいている。なお、シリーズがリブートされた関係上、『ダイ・アナザー・デイ』までのMと、『カジノ・ロワイヤル』以降のMは同じ配役でも別のキャリアを持つMという設定（一種のパラレルワールド）になってはいるものの、基本的な人間性やボンドとの信頼関係などは『ダイ・アナザー・デイ』までのそれを踏襲している。『007 スカイフォール』ではMが物語の重要人物となり、終始ストーリーに登場。結末で殉職し、新任のMに引き継ぎとなるシーンまで描かれ、『007 スペクター』では、ボンドに自身の死後に実行してもらいたい任務を下すため、ビデオレターで登場する。これらのことは全てMのキャラクターを使用する中で初のことである。本名は『ゴールデンアイ』〜『ダイ・アナザー・デイ』がバーバラ・モーズリー、『カジノ・ロワイヤル』以降がオリヴィア・メイスフィールド。『007 スカイフォール』の結末でジュディ・デンチ演じるMは殉職し、レイフ・ファインズ演じるギャレス・マロリーが引き継いだ。マロリーはの委員長で、元イギリス陸軍中佐である。1967年のコメディ映画『007 カジノロワイヤル』では2人のMが登場する。1人目は共同監督を務めたジョン・ヒューストンが演じ、本名はマクタリーである。マクタリーは敵の攻撃を受けて死亡し、デヴィッド・ニーヴン演じるジェームズ・ボンドが新たなMとなる。


title: M (架空の人物)

text: 1983年の『ネバーセイ・ネバーアゲイン』ではエドワード・フォックスがMを演じた。


title: 多田基

text: 多田 基（ただ もとい、1901年（明治34年）1月23日 - 1995年（平成7年）12月21日）は、日本の経済学者。法政大学名誉教授、実践女子学園理事長、大月短期大学名誉教授。


title: 多田基

text: 1901年（明治34年）1月23日、鳥取県鳥取市に生まれる。1925年（大正14年）に法政大学経済学部を卒業し、1947年（昭和22年）に法政大学教授に就任する。


title: 多田基

text: 1961年（昭和36年）に大月短期大学学長に就任する。1974年（昭和49年）に実践女子学園理事長に就任し、1978年（昭和53年）に実践女子大学・短期大学学長を兼任する。


title: 多田基

text: 1995年（平成7年）12月21日に死去、94歳。


title: 多田基

text: 内田百の教え子で、黒澤明の『まあだだよ』の題材である「摩阿陀会」の肝煎（幹事）の一人である。内田百を中心に近代文学者に関する多くの資料を残しており、その一部が実践女子大学に寄贈されている。


title: 多田基

text: 1971年（昭和46年）に勲三等瑞宝章、1988年（昭和63年）に勲三等旭日中綬章を受章している。


title: フィルム (曲)

text: 「フィルム」は、星野源の2枚目のシングル。2012年2月8日にSPEEDSTAR RECORDS（ビクターエンタテインメント）から発売された。初回限定盤はスリーブケース仕様で特典DVDが付属。


title: フィルム (曲)

text: 前作「くだらないの中に」より1年ぶりのリリース。2012年リリース第1弾シングル。


title: フィルム (曲)

text: 沖田修一監督の映画『キツツキと雨』の主題歌で、監督のオファーによって書き下ろした。


title: フィルム (曲)

text: 「フィルム」のミュージックビデオも沖田が担当し、星野の発案のもと、ゾンビが日常的に存在する世界で星野がニュースキャスターに扮するというストーリー仕立てとなっている。


title: フィルム (曲)

text: （作詞・作曲・編曲：星野源、ホーンアレンジ・ストリングスアレンジ：星野源・武嶋聡）


title: フィルム (曲)

text: 『フィルムのビデオ』 演出：山岸聖太　約70分


title: ワンダー・ガールズ 東方三侠

text: 『ワンダー・ガールズ 東方三侠』（ワンダー・ガールズ とうほうさんきょう、原題："東方三俠"）は、1993年の香港のアクション映画。


title: ワンダー・ガールズ 東方三侠

text: 清朝復活を企む魔の組織とワンダー・ウーマンの戦いを描く。


title: ワンダー・ガールズ 東方三侠

text: ※括弧内は日本語吹替


title: ワンダー・ガールズ 東方三侠2

text: 『ワンダー・ガールズ 東方三侠2』（ワンダー・ガールズ とうほうさんきょう2、原題："現代豪俠傳"）は、1993年の香港のアクション映画。


title: ワンダー・ガールズ 東方三侠2

text: 核兵器によって汚染され荒廃した世界で世界征服の野望に立ち向かう三人を描く。


title: ワンダー・ガールズ 東方三侠2

text: ※括弧内は日本語吹替


title: 夢の外へ

text: 「夢の外へ」（ゆめのそとへ）は、星野源の3枚目のシングル。2012年7月4日にSPEEDSTAR RECORDS（ビクターエンタテインメント）から発売された。


title: 夢の外へ

text: 前作「フィルム」より5か月ぶりのリリース。2012年リリース第2弾シングル。初動は2.6万枚と自身最高の売り上げを記録。


title: 夢の外へ

text: 初回限定盤はスリーブケース仕様で特典DVDが付属。DVDにはライブ映像やドキュメンタリーで構成された映像作品を収録、監督はこれまでも星野作品の映像を手掛けてきた山岸聖太が務めている。


title: 夢の外へ

text: （全作詞・作曲・編曲：星野源、ストリングスアレンジ：岡村美央、星野源　ホーンアレンジ：武嶋聡、星野源）『夢の外への中へ』監督：山岸聖太　約70分


title: 文章世界

text: 『文章世界』（ぶんしょうせかい）は、明治・大正期に博文館が刊行していた文芸雑誌。


title: 文章世界

text: 1906年3月に創刊。当初は若者たちに実用的な文章を習得させるための投書・指導を目的としていたがため、大槻文彦や芳賀矢一などの学者が多かったが、初代の編集責任者に作家の田山花袋が就任したことから、小説や詩などの投稿も受け付けるようになり、やがてそちらが主流となっていった。田山とのつながりで国木田独歩・島崎藤村ら自然主義系の作家が多く連載し、投書の撰者も田山・島崎をはじめ正宗白鳥や徳田秋声・北原白秋・窪田空穂・内藤鳴雪などが名を連ね、明治末期には自然主義文学の拠点とみなされるようになった。また、投書者の中からは室生犀星・吉屋信子・内田百・今東光・横光利一、尾崎翠らを輩出した。


title: 文章世界

text: 大正に入り、田山が編集から退くと徐々に衰退し、1920年12月に通巻204冊（臨時増刊を含む）をもって終刊する。1921年1月より『新文学』としてリニューアルしたものの、同年12月に終刊した。1922年1月より巻号数を引き継いで『新趣味』が創刊されるが、1923年11月号で廃刊。


title: 文章世界

text: 1986年に日本近代文学館よりマイクロフィッシュにて復刻されている。


title: ロバート・キングスミル

text: 初代準男爵サー・ロバート・ブライス・キングスミル（Sir Robert Brice Kingsmill, 1st Baronet, 1730年 - 1805年11月23日）は、イギリス海軍の士官である。七年戦争、アメリカ独立戦争、そしてフランス革命戦争とナポレオン戦争に従軍し、軍歴は60年近くにも及んだ。ホレーショ・ネルソンの親友でもあった。西インド諸島でジョージ・ブリッジズ・ロドニーと共に任務に就いたが、戦闘で負傷し、1778年のウェサン島の海戦では、オーガスタス・ケッペルの艦隊の一員として参戦した。また、下院議員として政治にも足を踏み入れたが、戦争が勃発するたびにそれを投げ打って海軍の任務に就いた。1793年、フランス革命戦争の勃発の頃に将官となり、キングスミルはアイルランド沿岸の最高司令官として数度にわたるフランスのアイルランド侵攻や反乱の扇動を撃退した。1805年11月23日、シドモントンコートで没した。晩年は準男爵に叙せられ、最終階級は青色大将だった。


title: ロバート・キングスミル

text: キングスミルは、ベルファストのキャッスル・チチェスターで、イギリス海軍大佐のチャールズ・ブライスと妻メアリーの息子として生まれた。元々の名はロバート・ブライスだった。1746年10月29日に、父の後を追って海軍に入隊し、14門スループ船のの熟練船員となった。数年間スピードウェルで任務に就いた後、1748年10月3日に士官候補生となり、1754年7月5日に海尉試験に合格して、1756年4月29日に委任状を受けた。七年戦争の勃発により、ブライスはさらに昇進の機会を得、1761年2月には、やはりスループ船のの艦長兼指揮官となって、この年の7月3日にフランスの私掠船スルタンを拿捕し、自らの地位を確固たるものとした。その後まもなく臼砲艦に異動した。この時期に一度本国に呼び戻され、ジョージ3世と結婚予定の、メクレンブルク＝シュトレーリッツのシャルロッテ公女と、その随行員を送り届けるためのヨットに乗務した。この航海は激しい嵐のためなかなか進めなかったが、すべてのヨットと海軍軍人たちは無事にメクレンブルク＝シュトレーリッツに到着した。その後ブライスはバシリスクに戻り、ロドニーと西インド諸島へ向かい。マルティニークとセントルシアへの急襲の支援を行ったが、ブライスはこの時に負傷した。


title: ロバート・キングスミル

text: 軍功への見返りとして、ブライスは1762年5月26日、ポストキャプテン（肩書のみでなく職権を有する海軍大佐）に昇進した。また、28門の6等艦の指揮を命じられた。その後西インド諸島に戻り、七年戦争が終結した1764年までそこに滞在してからイギリスに戻った。1766年頃にエリザベス・コリーと結婚した。エリザベスは、ハンプシャーのシドモントンコートを、その年の1月8日に亡くなったおじから土地を受け継いでいた。ブライスはいったん海軍を退役し、戦争のない日々を、新しく得た富と地位を満喫しながら過ごした。


title: ロバート・キングスミル

text: 1778年、アメリカ独立戦争でフランスとの交戦となり、ブライス改めキングスミルは海軍に戻った。ヴィジラントの指揮を任され、1778年のウェサン島の海戦では、オーガスタス・ケッペル提督の艦隊の一員となった 。この勝敗ははっきりせず、戦後、キングスミルを含む士官の指揮を巡って議論と陰謀がうずまき、キングスミル自身にもはね返って来た。西インド諸島での任務を託されたが、指揮官を辞することでそれを断った。


title: ロバート・キングスミル

text:
キングスミルは、この退役を利用して政界入りをした。（グレートブリテン王国時代）にワイト島のヤーマス選挙区から出馬したが、議員生活はわずか1年だった。彼の道楽半分な議員生活のため、高い地位の人々の多くが敵にまわり、乗るべき艦のないまま就役を待機し、その後74門3等艦のエリザベスに乗った。リチャード・ハウ提督のジブラルタル救援に参戦するには時間がなく、その代わりにインドへ出港予定の援軍輸送の任務を引き受け、74門のグラフトン、64門のユーロパ、32門のを連れて援軍を輸送した。1783年の1月17日に出港したが、ビスケー湾を航海している途中に激しい強風に遭い、かなりの損失を被って、スピットヘッドまで戻らざるを得なかった。船を修理に出す前に、キングスミルはパリ条約が署名され、戦争が終わったことを知った。もはやインドまでの援軍は必要なかった。しかしエリザベスは引き続き護衛艦として就役し、キングスミルはこの艦の指揮官として3年間配属された。
議員生活再開の機会を得たキングスミルは、トレゴニーの選挙区から立ち、1790年まで議員をつとめた。議会で発言することはなかったようだが、記録によれば、1785年の改正法案でウィリアム・ピットに一票を投じている。しかしキングスミルは1788年から1789年の摂政危機の間、ピットと反目し、リッチモンド公爵チャールズ・レノックスの1786年の砦強化計画にも反対していた。1790年のでキングスミルの議員生活は終わりをつげた、90門艦の指揮官として現役に復帰したからだった 。外洋に出る前に危機は過ぎ去り、キングスミルはデュークを退役させ、再び準引退生活に入った。1790年の10月、彼は軍法会議の裁判員の一人としてバウンティ号の反乱事件に関与することとなった。


title: ロバート・キングスミル

text: 1793年2月1日、革命後のフランスとの戦争の勃発により、海軍士官は一斉に昇進を受けた。キングスミルは白色少将となり、指揮官としての経験が比較的少なかったにもかかわらず、アイルランドの基地で任務に就いた。彼の艦隊には2隻の戦列艦、7隻のフリゲート艦そして4隻の小型艦がいて、アイルランド近海で群がってくる敵艦とすばやく戦えるように配置した。1794年、白色中将に昇進し、複数の私掠船とフランスの補給艦を拿捕して富を得続けた。


title: ロバート・キングスミル

text: 1796年、キングスミルは引き続き基地にとどまり、フランスのアイルランド遠征に完勝した。ブレストから来た、提督率いるフランス主力軍は、ジョン・コルポイズ提督指揮下のイギリス軍艦地の封鎖をかわしながら、が蜂起するであろうという期待のもと、陸軍の支援にアイルランドへと向かった。キングスミルは、自軍が、フランス軍と展開戦を交わすには人数が少ないことを承知していたが、フランス艦隊を尾行し、最終的にフランス軍は大風によって散らされ、なんとかフランスへと退却しえた。このことは、アイルランドに危険が迫っていることと、キングスミルの艦隊がいかに重要であるかの証明となった。海軍本部はキングスミル艦隊への支援と物資の供給を急いだ。1798年5月、フランスが別の行動を企ててきた時のためにキングスミルは準備を整えていたが、主力軍はでに壊滅させられ、フランスの脅威にはとどめがさされた。


title: ロバート・キングスミル

text: キングスミルはその後も基地の運営に努め、1799年2月14日、青色大将に昇進した。キングスミルは早くも1798年の2月には、海軍卿のスペンサー伯ジョージ・スペンサーに退役を願い出ていたが、その申し出がやっと聞き入れられたのは、1800年も終わりに向かう頃だった。彼は正式に引退し、アラン・ガードナーが後を引き継いだ。


title: ロバート・キングスミル

text: 1800年11月24日、キングスミルは長年の軍人生活への感謝として、ジョージ3世から準男爵に叙せられた。退役後はシドモントンで暮らし、1805年に75歳でそこで没した。それまでに60年近い海軍士官の生活をしており、4つの主だった戦争に参戦していた。キングスミルには子供がおらず、準男爵の爵位は甥のロバートが継いだまた、同時期に任務に就いていた者同士として、キングスミルとホレーショ・ネルソンは親友となり、1805年10月21日の、トラファルガーの海戦でのネルソンの死までその友情は続いた。


title: 知らない

text: 「知らない」（しらない）は、星野源の4枚目のシングル。2012年11月28日にSPEEDSTAR RECORDS（ビクターエンタテインメント）から発売された。初回限定盤はスリーブケース仕様で特典DVDが付属。


title: 知らない

text: 前作「夢の外へ」より4か月ぶりのリリース。2012年リリース第3弾シングルである。


title: 知らない

text: 季節が裏テーマとなっており、冬の朝のイメージで描いたという「知らない」から始まり、秋が「ダンサー」、夏が「季節」、春が「おもかげ(House ver.)」とシングルを通して逆流していく。


title: 知らない

text: （作詞・作曲・編曲：星野源、ストリングスアレンジ：岡村美央、星野源）


title: 知らない

text: 『ビデオのストレンジャー』監督：山岸聖太　約70分


title: NGC 1277

text: NGC 1277は、ペルセウス座の方向に地球から2億2000万光年離れた位置にある小さなレンズ状銀河である。


title: NGC 1277

text: NGC 1277の中心部には、2012年になって太陽の170 ± 30億倍という超大質量ブラックホールが発見された。質量は恒星の動きから推定された。これは、活動銀河であるOJ 287の181億"M"（180億"M"＋1億"M"の連星系）に次いで重いブラックホールである。また、銀河系にあるいて座A*のブラックホールの400倍も重い。ブラックホールの直径（シュヴァルツシルト半径の2倍）は1020億kmにもなり、これは海王星軌道の11倍、冥王星の遠日点距離より7倍も大きい。なお、質量は非常に重いが直径も大きいため、事象の地平面付近の重力は地球の88倍、平均密度は1mあたり61gと、恒星質量ブラックホールと比べれば低い値を示す。


title: NGC 1277

text: ブラックホールはNGC 1277自身の質量である1200億"M"の14%の重さを持つが、典型的な銀河で中心部の超大質量ブラックホールが占める質量の割合が0.1%の関係にある事を考えると、割合が非常に大きい。ちなみにバルジ部分だけでは59%にもなる。この割合は、NGC 4486Bの11%を上回る、観測史上最大の割合である。NGC 1277は、直径・質量共に銀河系の10%程度の大きさしかない小さな銀河であり、それが銀河系の400倍という巨大なブラックホールを有するのは謎である。巨大なブラックホールの重力の影響で、NGC 1277は非常にコンパクトにまとまっており、その進化も早かったと考えられている。このような質量の割合を持つ銀河の候補が、NGC 1277以外にも5つ発見されているが、これらは詳細な画像を待たねばならない。いずれにしても、NGC 1277の存在そのものが、銀河と中心部の超大質量ブラックホールの質量割合が大幅にずれており、これは従来の銀河の形成論からは考えられないものであり、もし他の候補も似たような割合を持つとなれば、銀河の形成論を根本的に見直さねばならなくなる。


title: 手負事

text: 手負事（ておいごと）とは歌舞伎の演出の一つ。


title: 手負事

text:
登場人物が瀕死に陥った時、苦痛の内に述懐を述べ、周囲が嘆く愁嘆場となる。この時、その人物は、肌脱ぎ、捌き髪となるのが普通である。傷口を白の晒しで覆ったり、頬に血糊をつけることもある。合方は、篠笛が入り悲劇性を強調する。筋書きの関係で悪人だったのが本心を語り真は善人という「もどり」も行われる。
代表例は「仮名手本忠臣蔵」・六段目の勘平、九段目の本蔵、「義経千本桜・すしや」の権太、「摂州合邦辻・合邦庵室」の玉手御前、「由良湊千軒長者・中の段」の三荘太夫、「絵本太功記・尼崎の段」の皐月、「都鳥廓白浪」三幕目の惣太、「小袖曽我薊色縫」大詰の清吉など数多い。


title: 手負事

text: 服部幸雄 他編「歌舞伎事典」 平凡社、1983年


title: キャリアアップセンター

text: キャリアアップセンター


title: ピアノ協奏曲第1番 (メトネル)

text: ピアノ協奏曲第1番 ハ短調 Op.33は、ニコライ・メトネルが作曲したピアノ協奏曲。1914年に作曲に取り掛かり、1918年5月12日にクーセヴィッキーの指揮、作曲者の独奏により初演された。


title: ピアノ協奏曲第1番 (メトネル)

text: 約34分


title: ピアノ協奏曲第1番 (メトネル)

text:
ソナタ形式の単一楽章制であり、いくつかの部分に分けることが可能である。
各部分の規模、充実度から4楽章制の交響曲にも匹敵する内容を備える。展開が変奏で行われるという特異な形式を有し、これが従来型のソナタ形式の中にあって新機軸となっている。


title: ピアノ協奏曲第1番 (メトネル)

text: 出典


title: 中山三郎平

text: 中山 三郎平（なかやま さぶろうべい、1910年（明治43年）9月23日 - 1995年（平成7年）5月28日）は、日本の実業家。中山書店創業者、中山科学振興財団設立者。


title: 中山三郎平

text: 1910年（明治43年）9月23日、栃木県に生まれる。法政大学専門部を中退。


title: 中山三郎平

text: 岩波書店勤務を経て、1948年（昭和23年）に中山書店を創業し、1991年（平成3年）に中山科学振興財団を設立する。


title: 中山三郎平

text: 1995年（平成7年）5月28日に死去、84歳。


title: ぼくらは都市を愛していた

text: 『ぼくらは都市を愛していた』（ぼくらはとしをあいしていた）は、神林長平によるSF小説である。2012年7月に朝日新聞出版からハードカバー版が発売された。


title: ぼくらは都市を愛していた

text: 東北地方太平洋沖地震が執筆に影響を与えている。


title: ぼくらは都市を愛していた

text: 2010年、「情報震」と呼ばれる未知の現象が世界を襲い、「都市」は正常な機能を失った。人類は情報震による情報システム、さらには社会の崩壊と、その後の同時多発的な「戦争」によって絶滅の危機に瀕していた。


title: ぼくらは都市を愛していた

text: 2020年、六人の部下と共に情報震の観測任務を行っていた日本情報軍の綾田ミウ中尉は、未知のタイプの情報震に遭遇し、装備していた全ての電子機器が作動不能になってしまう。彼女たちは本隊との連絡をとるべく、本隊本部があるトウキョウシェルターへと向かった。


title: ぼくらは都市を愛していた

text: 同時進行的にもう一つの物語が語られる。体内に体間通信回路を埋め込まれた公安課の刑事、綾田カイムは、同僚の柾谷綺羅警部補と共にある殺人事件の現場へと向かった。被害者の死体を見た二人は、被害者が柾谷であり、彼女を殺したのはカイム自身であると直感する。


title: ジョン・バナザック

text: ジョン・バナザック（John Banaszak 1950年8月24日 - ）は、オハイオ州クリーブランド出身のアメリカンフットボール選手。NFLのピッツバーグ・スティーラーズなどでプレーした。ポジションはディフェンシブタックル。第10回、第13回、第14回スーパーボウルと3回のスーパーボウルで優勝している。


title: ジョン・バナザック

text: 祖父、父が鉄鋼業に従事する家庭で育った。東ミシガン大学から、NFLドラフトでは指名を受けず、1975年にドラフト外フリーエージェントでピッツバーグ・スティーラーズと契約を結んだ。地元クリーブランドのチーム、クリーブランド・ブラウンズとAFC中地区のライバルである、スティーラーズとの契約を父親に電話で告げた際、いったんは電話を切られ、かけ直した際、母親に何と伝えれば良いのか。と愚痴を言われた。


title: ジョン・バナザック

text: 1979年、序盤ドワイト・ホワイトに代わり先発出場し、第2週のヒューストン・オイラーズ戦では2サック、1インターセプトをあげた。


title: ジョン・バナザック

text: スティーラーズで3回の優勝を経験した後、1981年シーズンを最後に現役を引退した。


title: ジョン・バナザック

text: その後、1983年に設立されたUSFLのチーム、ミシガン・パンサーズで2シーズン、1985年にはメンフィス・ショーボーツでプレーした。


title: ジョン・バナザック

text: 現役引退後、1995年にディビジョンIIIに所属するワシントン・アンド・ジェファーソンカレッジのディフェンスコーディネーターに就任、1999年にヘッドコーチに昇格した。2002年に同大学のヘッドコーチを辞任した。


title: ジョン・バナザック

text: その後、ジョー・ウォルトンの下でピッツバーグにあるロバート・モリス大学のアシスタントコーチとなった。


title: ジョン・バナザック

text: 2009年4月23日、深刻な状態で入院した。当初動脈瘤と報道されたが、その後、首の痛みに対してアスピリンの過剰摂取を行ったことによると訂正された。


title: 時と永遠 〜トキトワ〜

text: 『時と永遠〜トキトワ〜』は、イメージエポックが開発し、2012年10月11日にバンダイナムコゲームス（当時、のちバンダイナムコエンターテインメント）から発売されたプレイステーション3用のロールプレイングゲームである。


title: 時と永遠 〜トキトワ〜

text: イメージエポックがバンダイナムコゲームスと初めて組んで制作したオリジナルRPG。キャラクター原案にはイラストレーターのVOFANが起用されている。


title: 時と永遠 〜トキトワ〜

text: 大きな特徴として、ゲーム中のキャラクター描画が全て手描きアニメーションで行なわれている点がある。イメージエポックの代表取締役である御影良衛の「ドットをPS3の画質でアニメにすれば、理論上テレビアニメと同じ動きをする」という発想から本作は生まれた。プロジェクトは2012年11月公開のインタビューで、3年ぐらい前と語られている。


title: 時と永遠 〜トキトワ〜

text: アニメーションはサテライトが担当。これはプロデューサーの広野啓が「マクロス」のゲームも担当しており、サテライトとの関わりがあったためである。最終的な作画枚数は2万枚ほどとなった。


title: 時と永遠 〜トキトワ〜

text: 広野啓は本作のシリーズ化を目指していることを発言しているが、現在に至るまで本作の続編は発売されていない。


title: 時と永遠 〜トキトワ〜

text: ストーリー展開は、自分たちへ確実に迫る悲劇を回避するといった、重い使命を感じさせない明るいギャグテイストで常時進行し、キャラクターの名前も職業や性格からとられたコミカルなものが多い（例：ウェディ＝ウェディングプランナーなど）。一方で、物語終盤では「二人」のヒロインのうち、どちらと添い遂げるかの選択を迫られるシーンがあり、数少ないシリアス場面が主人公の苦悩を強調させるのに一役買っている。


title: 時と永遠 〜トキトワ〜

text: 戦闘ではアクション性のある操作に応じて、滑らかな手描きアニメーションで進行する。戦闘に参加するのはトキ・トワのうち片方の人格一人のみで、それにドレイク（主人公）が特定の操作時にサポートするという形になっている。武器や魔法は両方の人格にそれぞれ得意・不得意がある。トキとトワの人格入れ替えは特定のイベントを除き、戦闘終了後のレベルアップでのみ行われる。そのため任意の人格でイベントを見るためには、戦闘をすることによって調整する必要がある。なお、ボス戦などで大量に経験値が入り、レベルが2つ以上一度に上がった場合でも、入れ替えは片方一回のみ行われる。


title: 時と永遠 〜トキトワ〜

text: 相羽紀行によって『ジャンプSQ.19』Vol.2からVol.4まで全3話連載された。


title: 時と永遠 〜トキトワ〜

text: NECビッグローブのスマートフォン向けアプリのカードコレクションゲーム『嫁コレ』に参加している。撮り下ろしボイスが用意されている。


title: 釜山生神女福音聖堂

text: 釜山生神女福音聖堂は、釜山広域市中区大庁洞にある韓国正教会の聖堂。なお、現地用語では釜山聖母喜報聖堂（朝鮮語:부산성모희보성당:プサンソンモヒボソンダン）。


title: 釜山生神女福音聖堂

text: 1970年に、韓国正教会がニュージーランド府主教区管轄下に入ってから初めてソウル以外に宣教が及んだ土地で、1980年にギリシャ人による宣教が釜山で始まったのが始まり。1982年に敷地購入、1986年には早くも旧聖堂が建ち、1993年には常駐司祭が着任するに至る。現聖堂は2000年3月1日に建替えられたものである。


title: 釜山生神女福音聖堂

text: 活発な教会で、奉神礼は月曜を除く毎日行われている。


title: 釜山生神女福音聖堂

text: 聖堂は4階建てのビル（エレベーター付き）で、1階が司祭事務所・ピロティ・食堂、2階が付属保育園、3階が小聖堂・司祭居宅、4階が大聖堂になっている。なお、2014年1月現在、九州内に司祭常駐教会がないため、この釜山正教会が九州から最も近い司祭常駐教会になっている（福岡〜釜山間は約200km。日本国内で最も近い司祭常駐教会の徳島正教会までは約400kmある）。


title: ジェニー・リンド

text: ヨハンナ・マリア・リンド（Johanna Maria Lind 1820年10月6日 - 1887年11月2日）は、スウェーデンのオペラ歌手。ジェニー・リンドとしてよく知られており、しばしば「スウェーデンのナイチンゲール」と称された。19世紀において最も注目を集めた歌手の一人であり、スウェーデンやヨーロッパ中でソプラノの役を演じていた。1840年からはスウェーデン王立音楽アカデミーの会員であった。彼女の極めて大きな人気を博したアメリカツアー（）は1850年に始まった。


title: ジェニー・リンド

text: リンドは1838年の「魔弾の射手」のスウェーデン公演後に有名になった。数年のうちに声の障害に苦しむようになるが、歌唱の指導者だったマヌエル・グラツィアが彼女の声を救った。彼女は1840年代にはスウェーデンと北ヨーロッパ中で非常に多くのオペラの役を演じ、メンデルスゾーンの弟子になっている。ロンドンでの熱狂を巻き起こした2回のシーズンを最後に、29歳の彼女はオペラからの引退を表明する。


title: ジェニー・リンド

text: 1850年、興行師P・T・バーナムの招きに応じてリンドは渡米する。彼女はバーナムの興行で93回の大規模な演奏会に出演し、その後は自らの運営でツアーを継続した。彼女はこれらの演奏会を通じて350,000ドル以上を手にしており、それを慈善事業の推進、主にスウェーデンのフリースクールの基金へと寄付した。彼女は1852年に新しく夫となったオットー・ゴルトシュミットと共にヨーロッパへ戻り、1855年にイングランドに住まいを設けた。続く20年の間には3人の子どもを儲け、時おり演奏会を開いて過ごした。1882年からの数年、彼女はロンドンの王立音楽大学で声楽科の教授を務めた。


title: ジェニー・リンド

text: リンドはストックホルム中心部のクララ地区において、簿記職のニクラス・ジョナス・リンド（Niclas Jonas Lind 1798年 - 1858年）と教師のアンネ＝マリー・フェルボルグ（Anne-Marie Fellborg 1793年 - 1856年）の間の婚外子として生まれた。リンドの母は一人目の夫の不倫により離婚していたが、宗教上の理由から1834年の彼の死まで再婚を拒んでいた。リンドの両親は彼女が14歳の時に結婚している。


title: ジェニー・リンド

text: リンドの母は家の外で全日制の女子校を経営していた。リンドが9歳の時、彼女の歌声がスウェーデン王立歌劇場で筆頭の舞踏家であったルンドベルグ婦人（Lundberg）のメイドの耳に入る。そのメイドはリンドの素晴らしい声に驚き、翌日ルンドベルグ婦人を伴って再び現れた。婦人はオーディションを設けてリンドが王立劇場の演劇学校に入れるよう便宜を図った。演劇学校では、劇場の歌唱指導者であったカール・マグヌス・クレリウス（Karl Magnus Craelius）がリンドの指導に当たった。


title: ジェニー・リンド

text: リンドは10歳の時に舞台で歌うようになる。彼女は12歳の頃、声の危機に直面してしばらく歌唱を止めなくてはならなかったが、そこから回復した。彼女が演じた最初の大役は1838年のスウェーデン王立歌劇場でのウェーバーの「魔弾の射手」の公演におけるアガーテ役だった。彼女は20歳でスウェーデン王立音楽アカデミーの会員となり、スウェーデンとノルウェイの王の宮廷歌手となった。彼女の声は歌いすぎと正しくない歌唱法のために深刻な障害を負い始めていたが、1841年から1843年の間にパリでマヌエル・グラツィアの下で学んだことによって難を逃れることができた。彼女の声はあまりに傷ついていたため、グラツィアは彼女に3ヶ月間一切歌わないように言い渡し、それによって彼女の声帯は回復することができた。その後、グラツィアは彼女に喉を痛めない歌唱法の指導を開始した。


title: ジェニー・リンド

text: リンドがグラツィアの下で学ぶようになって1年経った頃、彼女の才能を早くから熱心に賞賛していたマイアベーアが、彼女のためにパリオペラ座の試験を受けられるように取り計らったが彼女は落ちてしまう。伝記作家のフランシス・ロジャース（Francis Rogers）はリンドがその落選にひどく憤慨していたと結論している。なぜなら、彼女は国際的スターとなってからも、パリのオペラ座からの招待は全て拒否していたからである。ストックホルムの歌劇場に戻った彼女は、グラツィアの指導の甲斐あって歌手として著しく成長していた。1843年に彼女はデンマークへと演奏旅行に出たが、そこで彼女を目にしたアンデルセンは恋に落ちる。2人はよき友人となったものの、アンデルセンの恋は片想いに終わっている。彼女は彼の3つの童話に霊感を与えたと考えられている。「柱の下 "Beneath the Pillar"」、「天使 "The Angel"」と「小夜啼鳥 "The Nightingale"」である。彼はこう記している。「詩人としての私にいかなる本、人物よりも高貴な影響を与えてくれる人、それがジェニー・リンドだ。彼女は私を芸術の聖域にいざなってくれるのだ。」伝記作家のカロル・ローゼン（Carol Rosen）は、アンデルセンはリンドに求婚を断られたことで、「雪の女王」に氷の心を持つ人物として彼女を描写したのだと信じている。


title: ジェニー・リンド

text: 1844年12月、マイアベーアの影響により、リンドはベルリンにおいてベッリーニのオペラ「ノルマ」で主役を務めた。これがきっかけとなり彼女はドイツとオーストリアの様々なオペラハウスで歌うことができるようになるが、ベルリンでの成功は彼女が他の都市へと行ったことで3ヶ月続いただけであった。彼女を賞賛した人物にはシューマンやベルリオーズがいたが、彼女にとって最も重要となったのはメンデルスゾーンであった。彼はこう書いている。「私はすっかりジェニー・リンドの虜です。彼女の歌い方は他に類のないもので、2つのフルートを伴って歌うその歌はおそらくこれ以上の離れ業はないだろうというくらい信じがたい高度な技術です。」この時の曲はマイアベーアの「」（1844年にリンドを想定して作曲された役であったが、初演は彼女ではなかった）であり、リンドはどこへ行って演奏会に出ても十八番となったこの曲を歌うようにせがまれたのであった。彼女は「ランメルモールのルチア」、「」、「ノルマ」、「」、「ヴェスタの巫女」のタイトル・ロールと「フィガロの結婚」のスザンナ役、「愛の妙薬」のアディーナ役、「悪魔のロベール」」のアリス役などをオペラのレパートリーにしていた。この頃に彼女は「スウェーデンのナイチンゲール」として知られるようになる。1845年12月、メンデルスゾーンの指揮でライプツィヒのゲヴァントハウスでのデビューを果たした翌日には、オーケストラの未亡人基金への援助のため給料を得ずに慈善演奏会で歌った。こうした慈善事業への献身と好意的姿勢は彼女のキャリアを語る上で重要な一面であり、このことが音楽以外でも彼女の国際的人気を高める大きな要因となった。


title: ジェニー・リンド

text: リンドはウィーンでも賞賛するものが押し寄せ、皇族に祝福されるなどの成功を収めた。その後1847年にロンドンへと赴き、5月4日にヴィクトリア女王が見守る中、女王陛下劇場で最初の演奏会を行った。タイムズ紙は翌日こう報じている。「我々はこれまでにも頻繁に『初日』という興奮を経験してきた。しかしこれまで女王陛下劇場で行われてきた幾百の演目を思い返してみても、昨夜のジェニー・リンド氏がアリス役でデビューを飾った『悪魔ロベール』のイタリア語公演に際して繰り広げられたような熱狂的な光景は、いまだかつてなかったと言ってよいのではないだろうか。」


title: ジェニー・リンド

text: ロンドンでも、リンドとメンデルスゾーンの親しい関係は続いた。2人の関係はただの友人関係に留まらなかったのではないかという予想は強くなされるものの、そのような考えを支持するような決定的な証拠が出版されたことはない。メンデルスゾーンはリンドのロンドンデビューに臨席しており、彼と一緒にいた友人で批評家のヘンリー・チョーリーはこう記している。「記すとおり私はメンデルスゾーンの彼女を楽しむ笑顔を見た。リンドの才能は無尽蔵であり、彼は振り返って私を見ながら、心の中の不安の重荷が取れたという様子であった。彼は彼女に愛着を抱いている。彼が彼女の成功を欲していた通りに、リンドの歌手としての天才性は解き放たれたのである。」メンデルスゾーンは彼女と様々な機会に共に仕事をしており、彼女のためにライン川の少女ローレライ伝説に基づくオペラ「ローレライ」の作曲に着手していた。しかし、これは彼の死によって完成されずに終わった。彼はオラトリオ「エリヤ」においてハイF#を用いているが、これはリンドの声を念頭において書かれたものである。


title: ジェニー・リンド

text: 1847年7月22日、リンドは女王陛下劇場で作曲者の指揮の下、ヴェルディのオペラ「」の世界初演の主役を務めた。4ヵ月後、1847年11月にはメンデルスゾーンが若くしてこの世を去り、彼の死にリンドは打ちひしがれた。当初、彼女は彼がリンドのために書いた「エリヤ」のソプラノパートを歌えないと感じていた。ようやく1848年の暮れになって彼女はロンドンのエクセター・ホールでこれを歌い、それによって得た収益の1,000ポンドによってメンデルスゾーンを記念した音楽奨学基金を立ち上げた。彼女はオラトリオを歌うのは、これが初めてのことだった。リンドは元々メンデルスゾーンの名を冠した音楽院をライプツィヒに創設したいと考えていたが、ライプツィヒでは十分な援助を得ることができなかった。その代わりに、ジョージ・スマート、ジュリアス・ベネディクトなどの助けを借り、リンドは「いかなる国の学生も受け入れ、その音楽教育を促進する」奨学基金を設立にするに足る資金を集めるに至ったのであった。メンデルスゾーン奨学金の最初の受給者は14歳だったアーサー・サリヴァンであり、リンドは彼のキャリアを後押しした。


title: ジェニー・リンド

text: 1848年、ロンドンを訪れていたショパンは滞在期間を延長しており、リンドと共に多くの時間を過ごした。メンデルスゾーンとの関係と同様、ここでも恋愛沙汰になったのではないかという憶測がある。それを立証するような証拠は存在しないが、ショパンがリンドを高く賞賛していたことに疑いの余地はなく、リンドもショパンを賛美していた。


title: ジェニー・リンド

text: ロンドンで2年間にわたってオペラの公演を重ねるうちに、リンドは一般的なオペラの役のほとんどをこなしてしまった。1849年の初め、まだ20代であった彼女はオペラから完全に身を引くことを宣言した。彼女の最後のオペラ公演は1849年5月10日の「悪魔ロベール」であり、ヴィクトリア女王をはじめとするイギリス王家の者たちがこの公演を聴きに訪れている。リンドの伝記作家であるフランシス・ロジャースはこう記している。「なぜ彼女が若くして引退したのかについては1世紀近くも激しい議論が戦わされてきたが、今もって理由は謎のままである。あり得そうな説明は多くなされてはいるものの、一つとして証明された例はない。」


title: ジェニー・リンド

text: 1849年、アメリカ人の興行主P・T・バーナムがリンドに対し、アメリカ中を一年以上にわたって巡る演奏旅行の提案を持ちかけた。リンドはこのツアーを行うことで彼女が力を入れている慈善事業、特に祖国スウェーデンのフリースクールへの大規模な寄付が可能であることに気付き、提案を受け入れた。彼女の財政的な要求は厳密なものであったが、バーナムはこれに応えたため1850年に両者は合意に達した。


title: ジェニー・リンド

text: 助っ人の歌手としてバリトンのジョバンニ・ベレッティ（Giovanni Belletti）、またピアニスト、編曲者、指揮者としてロンドンでの仲間であるジュリアス・ベネディクトを従え、リンドは1850年9月にアメリカへの船路に就いた。バーナムが事前に行った宣伝により、アメリカに到着してもいない間にリンドは有名人となっていた。そして彼女がニューヨークに着いた時には熱烈な歓迎を受けたのである。彼女の演奏会のチケットには、バーナムがオークションで販売するほど人気が集まったものもあった。民衆の熱狂の度は甚だしく、アメリカの出版社は「リンドマニア "Lind mania"」という造語を生み出した。


title: ジェニー・リンド

text: ニューヨークに続いて、リンド一行はアメリカの東海岸をツアーして回って成功を続け、後にはキューバ、アメリカ南部の州、カナダにも赴いた。1851年の初頭には、リンドはバーナムの容赦ないツアー運営に居心地の悪さを感じるようになり、彼に対し契約を破棄する権利を行使するに至る。これにより両者は平和的に別れることになった。彼女はさらに自らの運営によって1852年5月までの間、1年近くにわたってツアーを継続した。ベネディクトは1851年に一行の元を離れてイギリスに帰国しており、リンドは代役のピアニスト、指揮者としてオットー・ゴルトシュミットを招いた。ツアーも終盤に差し掛かった1852年2月5日、リンドとゴルトシュミットはボストンで結婚する。彼女は以降、公私にわたってジェニー・リンド＝ゴルトシュミットという名前を用いた。


title: ジェニー・リンド

text: リンド自身が運営したツアー後半の演奏会の詳細はよくわかっていないが、バーナムの運営下ではリンドがアメリカで93回の演奏会に出演したことが知られている。これによって彼女は約350,000ドルを稼いでおり、バーナムの利益は少なくとも500,000ドルにのぼった。リンドは利益を自ら選んだ慈善事業に寄付しており、中にはアメリカのチャリティーもあった。


title: ジェニー・リンド

text: リンドとゴルトシュミットは1852年に共にヨーロッパへと戻った。2人はまずドイツのドレスデンに住み、1855年からは亡くなるまでイングランドに居を構えた。2人の間には3人の子が授かっている。1853年ドイツ生まれのオットー（Otto）、1857年イギリス生まれのジェニー（Jenny）、1861年イギリス生まれのアーネスト（Ernest）である。


title: ジェニー・リンド

text: リンドはヨーロッパに戻ってからもオペラへの出演は一切断り続けたが、演奏会で歌うことは続けていた。1866年にはアーサー・サリヴァンとセントジェームズホールで共演している。タイムズ紙はこう報じている。「その声の魔法は健在だった（中略）表現、発声法において誰にも増して完璧である（中略）彼女以上に魅力的で、真剣で、劇的な歌手など考えられない。」1870年1月のデュッセルドルフでは、彼女は夫が作曲したオラトリオである「ルース "Ruth"」を歌った。1875年にゴルトシュミットがバッハ合唱団を創設した際には、リンドは1876年4月のバッハの「ミサ曲 ロ短調」の公演に向けてソプラノパートの指導にあたり、自らもミサに出演した。彼女の演奏会は次第にその数を減らしていき、1883年に彼女は歌の世界から引退した。


title: ジェニー・リンド

text: 1879年から1887年の間、リンドはフレデリック・ニークスと共にショパンの伝記の執筆作業に携わった。1882年には、彼女は新たに設立された王立音楽大学の声楽科の教授に就任している。彼女は自分の生徒には総合的な音楽教育が必要だと信じており、彼らに声楽の勉強に加えてソルフェージュ、ピアノ、和声学、発声法、礼儀作法、そして最低でも1か国語の外国語を学ばせるようにした。


title: ジェニー・リンド

text: リンドは晩年をブリティッシュ・キャンプに程近い、ヘレフォードシャー、マルヴァーン・ヒルズのワインズ・ポイント（Wynd's Point）で暮らした。1883年にマルヴァーンの温泉で行った慈善演奏会が、彼女の最後の公演となった。彼女は1887年11月2日に67歳でワインズ・ポイントでこの世を去り、グレート・マルヴァーン墓地にショパンの「葬送行進曲」に送られて埋葬された。遺言により、彼女の遺産の大半はスウェーデンの貧しいプロテスタント系の学生が教育を受けるのを援助するために寄付された。


title: ジェニー・リンド

text: リンドの声の録音は遺されていない。彼女はエジソンの初期のフォノグラフに録音を行ったと考えられるが、批評家のフィリップ・L.ミラー（Philip L. Miller）の言葉を借りるならば「もし仮に伝説的なエジソンの蝋管が現存したとしても、それはあまりに原始的であるし、彼女はもう引退して久しかったので、得られるものは少ないだろう。」伝記作家のフランシス・ロジャースは、リンドがマイアベーア、メンデルスゾーン、シューマン夫妻、ベルリオーズなどから高く称賛されつつも「声質と劇的な才能は年長のマリア・マリブラン、ジュディッタ・パスタや同年輩のヘンリエッテ・ゾンターク、ジュリア・グリジよりも劣っていた。」と結論付けている。ロジャースによれば、バーナムなどのリンドを宣伝した人々が優れていたために「彼女についての書物は十中八九、彼女に都合がいいような圧倒的な宣伝文句に先入観を植え込まれた上で書かれており、そうして売り買いされた。」さらに彼はマイアベーアを除くメンデルスゾーンなどの彼女の賞賛者について、その好みが「どうしてもゲルマン的」であり、彼らはリンドが初期に専門としていたイタリアオペラの専門家ではないと述べている。彼はニューヨーク・ヘラルドの批評家の言葉を引用しているが、その人物はこう述べている。「演技と上昇音階に幅が乏しく、熱狂の度も落ち着いてしまわざるを得ない。」アメリカン・プレスもリンドの表現がイタリアオペラに必要となる情熱的なものではなく、むしろドイツ的な「冷ややか、無感動で、冷徹に無垢な音色とスタイル」であると認めている。さらにヘラルド紙はこう記した。「彼女のスタイルは我々のような寒冷な気候に住む者を喜ばせるのに適している。彼女が当地で勝ち得るような成功は、フランスやイタリアに行くことでは決してもたらされないだろう。」


title: ジェニー・リンド

text: リンドを賞賛する批評家のH.F.コールリーは彼女の声についてこう記している。「DからDまでの2オクターブの範囲と、あと1つか2つの音がまれに聞かれる。そして声域の下半分と上半分は質の異なるものである。前者は強い調子を持たず、ハスキーではないにせよ不明瞭で音を外しやすい。後者は豊かで、輝かしく力強いもので、最高音部が最も素晴らしい。」コールリーが賞賛するのは彼女の息継ぎの仕方、ピアニッシモの使い方、装飾音の趣向、そして低音部と高音部の違いをわからなくするような知的な技術の使用に関してである。彼はリンドの「演技は素晴らし」く、彼女は「技術と慎重さを備えた音楽家」だと考えていたが、「どうやら彼女の舞台上での役割に過剰な見積もりがされて」おり、外国語での歌唱によって歌詞を表現する能力が阻害されていると感じていた。しかしながら、彼はリンドのオペラの役をいくつか褒めていながらも、オペラよりも演奏会での歌唱の方がより賞賛に値すると感じていた。コールリーは彼女のレパートリーで最良のものはドイツの作品だとして、モーツァルト、ハイドン、メンデルスゾーンの「エリヤ」が彼女に最も適していると引合いに出している。ミラー（Miller）の下した結論は以下の通りである。耳の肥えた聴衆は他の歌手の声を好むが、リンドが多数の一般市民により広く魅力的に映ったのは、単にバーナムの創り出した伝説のせいなどではなく、「彼女の類を見ない純粋な声質（天国的と評する者もいる）と、よく知られた彼女の心の広さと慈善活動」が相俟ってのことだったのだ。


title: ジェニー・リンド

text: リンドは「ジェニー・リンド＝ゴルトシュミット」の名前でロンドンのウェストミンスター寺院、ポエッツ・コーナーに記念されている。1894年4月20日の除幕式典の列席者の中には、ゴルトシュミット、王室の者、サリヴァン、ジョージ・グローヴ、リンドの慈善事業の助けを受けた者の代表などがいた。また、ロンドン、ケンジントンのボルトンズ（The Boltons）にはリンドを記念した銘板が掲げられており、またSW7、ロンドンのオールド・ブロンプトン通り189（Old Brompton）にはブルー・プラークが1909年に掲げられた。


title: ジェニー・リンド

text: 音楽、映画、そして紙幣においてもリンドを記念したものがある。1996年と2006年の両年発行のスウェーデンの50クローナ紙幣は表にリンドの肖像を描いたものである。彼女を称え、題材とした芸術作品も多く存在する。アントン・ヴァーラーシュタインは1850年頃に「ジェニー・リンド・ポルカ」を作曲している。1930年のハリウッドの映画「忘れじの面影 ""」ではグレース・ムーアがリンドを、ウォーレス・ビアリーがバーナムを演じた。1941年にはイルス・ヴェルナーがドイツ語の映画「スウェーデンのナイチンゲール "Schwedische Nachtigall"」で主役のリンドを演じ、ヨアヒム・ゴットシャルクがアンデルセンを演じた。2001年にはアンデルセンの生涯を描いた映画「おとぎ話の私の人生 ""」でフローラ・モンゴメリがリンド役となった。2005年1月にはエルヴィス・コステロが、リンドを題材としたオペラ「秘密のアリア "The Secret Arias"」をアンデルセンの詩を引用しながら作曲中であると発表した。2010年にはBBCのテレビドキュメンタリー「ショパン - その音楽の影なる女性たち "Chopin – The Women Behind the Music"」で、リンドがショパンに「非常に愛情を持って接した」ショパン晩年について議論がなされた。


title: ジェニー・リンド

text: 多くの物や場所がリンドにちなんだ名前を付けられている。カナダのジェニー・リンド島、機関車ジェニー・リンド号や大型帆船のUSSナイチンゲールなどが挙げられる。オーストラリアには彼女の名誉を称えて「ジェニー・リンド」と名付けられた帆船があったが、1857年にクイーンズランド州沿岸の入り江で沈没し、以後その入り江はジェニー・リンド・クリークと呼ばれるようになった。


title: ジェニー・リンド

text: イギリスでは、ゴルトシュミットがノリッチにリンドの想い出として寄付を行った小児診療所が、ノーフォーク・ノリッチ大学病院のジェニー・リンド・ホスピタルとなって現在まで残っている.。同市にはジェニー・リンド公園もある。ウォチェスター大学のシティ・キャンパスにはリンドの名を冠したチャペルがある。イースト・サセックスのヘイスティングス旧市街地では、彼女にちなんで名づけられたホテルとパブがある。ヘレフォード・カウンティ病院にはジェニー・リンドの名を付けた精神科病棟がある。


title: ジェニー・リンド

text: アメリカではリンドを記念した名づけられた通りがアーカンソー州フォートスミス、マサチューセッツ州のニューベッドフォードと北、ペンシルベニア州、ニュージャージー州にある。そしてカリフォルニア州ではゴールドラッシュの町の名前がとなっている。1948年からは、コネチカット州ブリッジポートで6月と7月に行われるバーナム音楽祭で彼女の記念賞が贈られている。国中からの選考を通じて選ばれたソプラノ歌手に、音楽祭がジェニー・リンド賞を授与するのである。スウェーデンでも同様の受賞者がスウェーデン王立音楽アカデミーとストックホルム市民公園・コミュニティーセンターによって選ばれ、アメリカの音楽祭を訪れる。2人の受賞者は共に演奏会を開き、7月には次にアメリカの受賞者がスウェーデンに渡り同地で同様の共同コンサートツアーをして回る伝統である。


title: ジェニー・リンド

text: 注釈


title: ジェニー・リンド

text: 出典


title: スタディオ・ジョヴァンニ・ツィーニ

text: スタディオ・ジョヴァンニ・ツィーニ（）は、イタリア・ロンバルディア州クレモナにあるサッカースタジアム。クレモネーゼがホームスタジアムとしている。2万人以上の収容能力を誇るが、リーグ戦試合時の収容は7,490人に制限されている。


title: スタディオ・ジョヴァンニ・ツィーニ

text: スタジアムの名称は、第一次世界大戦で亡くなった地元出身のゴールキーパー、ジョヴァンニ・ツィーニに由来している。


title: 日中両国政府間の記者交換に関する交換公文

text: 日中両国政府間の記者交換に関する交換公文（にっちゅうりょうこくせいふかんのきしゃこうかんにかんするこうかんこうぶん）は、日中国交正常化後の日本と中華人民共和国の間における記者の相互常駐に関する協定である。国交正常化前の日中双方の新聞記者交換に関するメモに変わる公文として交わされた。外交青書には記者交換取極と書かれている。


title: 日中両国政府間の記者交換に関する交換公文

text: 1952年に日本は中華民国（台湾国民政府)と日本国と中華民国との間の平和条約を締結したため、対立する中華人民共和国とは国交が無い状態となった。国交が存在しない場合、記者を初めとした相手国への現地駐留は困難な場合が多い。しかし、戦後の日中間では経済活動の高まりから正式な貿易の必要性が訴えられるようになった。そのため、1962年に日中間で「日中総合貿易に関する覚書」が交わされ、LT貿易が行われるようになり、1964年にLT貿易の枠組みの中で日中双方の新聞記者交換に関する取り決めが行われた。これが日中双方の新聞記者交換に関するメモであった。


title: 日中両国政府間の記者交換に関する交換公文

text: 1972年（昭和47年）9月29日、「日本国政府と中華人民共和国政府の共同声明」（日中共同声明）が発表され、日中両国間の国交は正常化した。1974年（昭和49年）1月5日には両国政府間で日中貿易協定が結ばれ、「日中双方の新聞記者交換に関するメモ」は1973年（昭和48年）末で失効することになった。同協定が締結されたのと同じ日に、あらためて橋本在中国日本大使館参事官と王珍中国外文部新聞局副局長との間で「日中両国政府間の記者交換に関する交換公文」が交わされた。


title: 相羽紀行

text: 相羽 紀行（あいば きこう）は日本の漫画家。


title: いっしょにごはん。

text: 『いっしょにごはん。』はavexが2011年に発売したオリジナルドラマCD作品。料理が擬人化されたキャラクターが登場するのが特徴である。2012年には第2弾として『いっしょにごはん。あらかると』が10か月連続でリリースされた。


title: いっしょにごはん。

text: また、オトメイトによりゲーム化もされた。


title: いっしょにごはん。

text: ジャケット・キャラクターデザインは雪広うたこ。


title: いっしょにごはん。

text: 花連雀調理大学指定の学生アパートの中で最も古く、木造2階建てのボロボロなアパート「召し家荘」。大学に近く家賃も安いため古さを気にしない個性豊かな住人たちが繰り広げるドタバタ日常劇である。米田光が召し家荘へ引っ越してきた事から物語は始まり、彼を中心に話が進んでいく。作品ごとの登場人物は4 - 5人で毎回異なるが、光はどのCDにも必ず登場している。作中にはクッキングシーンがはさまれレシピも公開される。2011年5月10日よりゼロサムオンラインにて『いっしょにごはん。-炊きたて!-』が連載され、その続編『いっしょにごはん。-もう一杯!-』が連載された。作画は雪広うたこではなく丸山のりこ。


title: いっしょにごはん。

text: オトメイトから『いっしょにごはん。PORTABLE』（いっしょにごはん ポータブル）のタイトルで2013年1月24日に発売。


title: いっしょにごはん。

text: 実家のレストランを継ぐため花連雀調理大学に通う主人公「麦畑茜」。


title: いっしょにごはん。

text:
少ない仕送りと自らのバイト代で生活をまかなっていたが、夏休みに入りバイト先のパン屋が倒産。
次の職場を探すさなか、暑さと空腹で商店街をフラフラしていたところをサトウに助けられる。
事情を話すと召し屋荘の大家兼管理人代理のバイトを持ちかけられ引き受ける事となった。


title: オマーンの文化

text: オマーンの文化にはイスラム教が深く浸透している。オマーンではイバード派と呼ばれる独自のイスラム教の宗派が発展しているが、イスラム教の二大勢力と呼ばれるスンナ派とシーア派の信仰者も多い。このことを念頭に置くと、ラマダーンと呼ばれる断食月や他のイスラム教関連の事柄がオマーンの文化において非常に重要であることが分かる。


title: オマーンの文化

text: 男性の伝統衣装は足首まである長袖の襟のついたガウンであり、「」と呼ばれる。通常衣服の色は白で、他の色としては茶色やライラック、黒などがある。男性が身に付けるアクセサリはいろいろな種類がある。例としては、「マサッル (Massar)」 (ターバンの一種), 「アッサ (assa)」 (主に公式行事などで使用される杖)、そして「」がある。ハンジャルは公式行事などの際に先端が曲線形をしている典礼用のダガーであり、しばしば「男性の優雅さの重要なシンボル」として描かれる。


title: オマーンの文化

text: 女性の伝統衣装には「シルワル (sirwal)」というズボンや「リハフ (lihaf)」という髪飾りがある。通常、伝統衣装はカラフルで、明るい色が多用される。伝統的に、オマーンの女性は木製の厚底靴を履いていたが、現代では多くの女性がサンダルを履くようになっている。衣服は地方によって様々で、裁断、色、刺繍、材質などに微妙な違いがある。女性は金の宝石や 化粧品などを身に着けて外出する。身に付けるものはブランド品や伝統工芸品が多い。


title: オマーンの文化

text: 海洋国家であるオマーンの重要なシンボルがダウ船という帆船である。この帆船は何世紀にも渡り交易でアラビア半島、インド、東アフリカをめぐる際に使用されてきた。実際、8世紀にはオマーンのダウ船が使用して中国と交易をしていたという記述がある。近代における使用としては、ダウ船は交易、旅行、漁業などに使用され、オマーン沿海全域でダウ船が多く見られた。スハール、スール、サラーラ、首都マスカットなどの主要港はすべて多数の船を保有しており、スールには大規模なダウ船製造工場もある。


title: オマーンの文化

text: オマーン料理は概してとてもシンプルであり、多くの香辛料やマリネ液を使用し、通常鶏肉、魚介類、マトンなどから構成される。多くのアジアの国と異なり、オマーン料理は香辛料を多量に使用するということはなく、地方により料理に幅がある。オマーンの普段の料理としては、米、様々な種類のスープ、サラダ、カレー、新鮮な野菜といった料理が出される。デザートとして、オマーン人の多くは「オマーンのハルワ」のような甘味を食べる。これは通常カフワを飲み終わる前に出されることが多い。「」はオマーンのアラビアコーヒーで非常に人気があり、もてなしのシンボルとしてよく利用される。他の人気のある飲み物としては茶、「ラバン (laban)」 (塩辛いバターミルクの一種)、ヨーグルト飲料がある。


title: オマーンの文化

text: 祝いの場では、イスラム教の伝統に則った特別料理が用意される。料理の種類は非常に多岐にわたり、ラマダーンの期間中のみ提供されるような料理もある。


title: ヴェネツィア・ピープル・ムーバー

text: ヴェネツィア・ピープル・ムーバー（、、）は、イタリア共和国ヴェネツィア市にある2010年に開業した新交通システム型の公共交通システムである。


title: ヴェネツィア・ピープル・ムーバー

text: 当システムは、・クルーズ・ターミナル上部の停留場を経由して、ローマ広場と市内のトロンケット島の駐車場施設を結んでいる。


title: ヴェネツィア・ピープル・ムーバー

text:
この交通システムは、2010年4月19日に運行開始した。
当システムの車両2両は、ケーブルカーに類似したによって牽引されている。
総延長はであり、移動には3分掛かる。


title: 対不安定型超新星

text: 対不安定型超新星（ついふあんていがたちょうしんせい）（電子対生成型超新星、pair-instability supernova、pair-creation supernova）とは、太陽の130倍以上250倍以内の質量を持つ恒星で発生すると考えられている超新星爆発の1つである。この爆発は非常に大規模であり、通常の超新星爆発の10倍以上のエネルギーを放出する。


title: 対不安定型超新星

text: 対不安定型超新星は、爆発に至るまでに以下のようなプロセスが恒星の中心核で発生すると考えられている。


title: 対不安定型超新星

text: 極めて大きな質量を持つ恒星の内部では、内部の核融合反応で発生したガンマ線による放射圧が、自身の重力によって恒星が縮もうとするのに対抗している。しかし、核融合の元となる元素が枯渇し、ガンマ線の放射が少なくなると、恒星の外層は内部へと縮んでいく。


title: 対不安定型超新星

text: ガンマ線は恒星内部の核融合反応によって生じるが、内部の温度が高ければ高いほど、ガンマ線のエネルギーがより高くなる。これは、黒体放射の電磁波のエネルギーピークはウィーンの変位則により反比例関係で減少するのに対し、電磁波のエネルギーそのものはシュテファン＝ボルツマンの法則により温度の4乗で急激に増加するためである。


title: 対不安定型超新星

text: ガンマ線光子は移動するに従い、光電効果、コンプトン効果、対生成の3つの反応で消滅する。恒星内部のガンマ線光子は極めてエネルギーが高いため、光電効果とコンプトン効果は弱く、光子吸収のほとんどが対生成になる。


title: 対不安定型超新星

text: 原子核にガンマ線が衝突すると、電子と陽電子のペアが対生成をする。ガンマ線光子のエネルギーが極めて高いため、その反応断面積は大きく発生頻度も高い。このとき、アインシュタインの方程式E=mcにより、ガンマ線のエネルギーは、生じた電子と陽電子の質量エネルギーよりも大きくなくてはならない。


title: 対不安定型超新星

text: 対生成で生じた電子と陽電子は、速やかに反応して対消滅する。このため、対生成に消費された光子は、対消滅によって再び生じ、ランダムな方向に再び進む。


title: 対不安定型超新星

text: 先述のとおりガンマ線は恒星内部の高温により生じるが、ガンマ線のエネルギーが高いため、ガンマ線は頻繁に原子核と衝突し対生成反応を起こす。すると、ガンマ線の移動距離が減少し、恒星内部の温度は上昇する。温度が上昇すればガンマ線のエネルギーは増大し、ますますエネルギーが高まるというフィードバックが働くことになる。


title: 対不安定型超新星

text: 上記のような物理的プロセスが恒星内部で発生した後の運命は、恒星の質量によって変わってくる。


title: 対不安定型超新星

text: 太陽の100倍から130倍の質量の恒星の場合、このプロセスによって恒星全体を吹き飛ばすほどのエネルギーを溜め込む事はできないと考えられている。このため、爆発によって全体を吹き飛ばすことは出来ないが、部分的に恒星を破壊し、エネルギーを放出した後は再び平衝状態に戻るようなプロセスが発生すると考えられている。1843年に発生したりゅうこつ座η星の急激な増光は、この爆発によるものかもしれない。ただし、別のプロセスである擬似的超新星の可能性もある。この爆発は、恒星が通常の超新星爆発を起こす質量になるほど軽くなるまで続くと考えられている。


title: 対不安定型超新星

text: なお、太陽の100倍以下の質量を持つ恒星では、このようなガンマ線の発生による崩壊プロセスは発生しないと考えられている。


title: 対不安定型超新星

text: 太陽の130倍から250倍の質量の恒星の場合は、真に対不安定型超新星爆発によって星全体が崩壊すると考えられている。温度の増大によって上記のプロセスは暴走し、たった数秒で核融合が急激に進む。対不安定型超新星によって消滅した恒星は、後にブラックホールのようなコンパクト星を残さないと考えられている。


title: 対不安定型超新星

text: 超新星元素合成によって、中心核の元素の大部分がNiに変化すると考えられている。Niは約6.1日の半減期でCoになるが、Coは更に約77.2日の半減期で安定同位体であるFeへと変化する。極超新星SN 2006gyは、太陽の40倍もの質量がある中心核のほとんどがNiに変化したと考えられている。


title: 対不安定型超新星

text: なお、太陽の250倍以上の質量を持つ恒星では、光崩壊という全く別のプロセスによって爆発に至ると考えられている。


title: 対不安定型超新星

text: 上記の通り、恒星の質量が太陽の130倍から250倍の時に対不安定型超新星が発生すると考えられているが、そのほかに自転速度が遅く、金属量が少ない恒星であることも対不安定型超新星が発生する条件であると考えられている。これはガンマ線がエネルギーを蓄える前に過剰に吸収されてしまうからである。また、金属量が多い恒星はエディントン限界に対して恐らく不安定であると考えられている。


title: 対不安定型超新星

text: 対不安定型超新星の光度は、Ia型超新星爆発よりも明るい10W以上のピークを持つ。ただし、II型超新星と同等かそれ以下の10Wの時もある。


title: 対不安定型超新星

text: 対不安定型超新星のスペクトルは恒星の性質によって異なるが、Ib型かC型の超新星として観測されることが多い。しかし、対不安定型超新星の光度曲線は、通常の超新星爆発とは全く似ていない。光度曲線は爆発の数ヵ月後にピークを持つが、これは対不安定型超新星によって生じたNiの崩壊によるものである。


title: 水星の大気

text: 水星の大気では水星に存在する大気状構造について述べる。水星のように重力の小さい星においては十分に気体を保持することはできず、気体はすぐに流出し、真空に近い状態である。しかし非常に希薄ながら水星近辺には気体が存在し、地表に直接接する外気圏となっている。水星は変化に富んだ外気圏を持っており、10バールの複合圧で水素、ヘリウム、酸素、ナトリウム、カルシウム、カリウム、水蒸気などを含んでいる。また外気圏の元素は太陽風や惑星の地殻に由来しており、場所によっては元素の分布が変わる。太陽光圧は大気を押しており、惑星の背後には彗星のような尾が存在している。


title: 水星の大気

text: 水星の大気については月の大気のように大気がほとんどないというのが大方の見方であったが、議論があった。1974年にマリナー10号が非常に薄い外気圏を発見したことによってこの議論に決着がつき、2008年にはメッセンジャーによってより詳細な測定値が得られ、水星の外気圏にマグネシウムが発見された。


title: 水星の大気

text:
水星大気は太陽風と地殻に由来するさまざまな元素を含んでいる。主要な成分は水素原子、ヘリウム、酸素原子であり、これは1974年にマリナー10号の紫外線光度計で観測された。表面近くでのこれらの元素の存在量は水素が230cm、酸素が44,000cm、ヘリウムがその中間の量程度と見積もられた。2008年のメッセンジャーでは水素原子の存在量を1994年当時よりも多く見積もられている。水星の外気圏の水素とヘリウムは太陽風に由来すると考えられており、酸素は地殻に由来すると考えられている。
4番目に多く検出された水星の外気圏の物質はナトリウムであった。これは1985年にドリュー・ポッター(Drew Potter)とトム・モーガン(Tom Morgan)による、589と589.6nmのフラウンホーファー輝線の観測で発見された。ナトリウムの平均の柱密度はおおよそ1 cmと見積もられた。ナトリウムは水星の極付近で多く観測され、輝点を形成していた。 その量は夕暮れ側の明暗境界線よりも夜明け側の明暗境界線でより多かった。いくつかの研究ではナトリウムの存在量とカロリス盆地や輻射の明るい場所などの特定の地表の特性が相関しているとされるが、これらの結果はまだ議論されている。ナトリウム発見の1年後、ポッターとモーガンはナトリウムに比べ2桁ほど柱密度が低いがカリウムも水星の外気圏に存在すると報告した。これら以外の点では2元素の特性と空間分布は非常に良く似ている。


title: 水星の大気

text: 1998年にはさらにカルシウムがナトリウムの3桁下の柱密度で検出された。2009年のメッセンジャーによる観測によって、極付近におおいナトリウムやカリウムとは反対に、カルシウムは主に赤道付近にあることがわかった。


title: 水星の大気

text: 2008年のメッセンジャー探査機の高速画像プラズマスペクトロメーターは水星付近に幾つかの分子とHSやHOなどのイオンを発見したを発見した。ナトリウムと対比した存在量はそれぞれおおよそ0.2から0.7であった。HO、OH、O、Siのようなイオンも同じように発生する。


title: 水星の大気

text: 2009年のフライバイの間、水星大気・表面組成スペクトロメーター(MASCS)の紫外線・可視光スペクトロメーター(UVVS)は水星の外気圏にマグネシウムが存在していることを初めて明らかにした。新たに検出された成分は表面近くで豊富で、ナトリウムの存在量に匹敵する。


title: 水星の大気

text: マリナー10号の紫外線観測によって外気圏の表面密度は立方センチメートルあたり10程度と見積もられている。表面圧はおおよそ10バール程度である。


title: 水星の大気

text: 水星の外気圏の温度は地理的な位置だけでなく構成する物質にも依存する。水素原子は、マリナー10号とメッセンジャーの両方で得られた値によると温度がおおよそ420Kであるとされる。ナトリウムの温度は非常に高く、赤道で750-1500K程度、極地域では1500-3500Kになっている。いくらかの観測では水星は12,000-20,000Kのカルシウム原子の熱いコロナに包まれているとされる。


title: 水星の大気

text: 水星は太陽に非常に近いため、地球や金星に比べ太陽光圧を強く受けている。太陽の放射線は水星のから離れた中性原子を強く推しており、惑星の陰には彗星のような尾ができている。尾の主要成分はナトリウムであり、これは水星の直径の23倍にあたる最大56,000kmの範囲で観測された。


title: 水星の大気

text: ナトリウムの尾はおおよそ17,500kmの位置で直径20,000kmほどに急速に膨張している。2009年、メッセンジャーは尾にカルシウムとマグネシウムが検出され、またこれらの元素は水星の直径の8倍以内の範囲でのみ観測された。


title: 時計仕掛けのレイライン

text: 『時計仕掛けのレイライン』（とけいじかけのレイライン）は、ユニゾンシフト：ブロッサムより発売された18禁アドベンチャーゲームのシリーズ作品。ユニゾンシフト:ブロッサムの第6作から続く三部作からなる。


title: 時計仕掛けのレイライン

text: 魔術に関するあらゆる知識が集約された学園を舞台として繰り広げられるファンタジー推理ドラマ。


title: 時計仕掛けのレイライン

text: 2012年7月27日に発売された『時計仕掛けのレイライン -黄昏時の境界線-』（とけいじかけのレイライン -たそがれどきのきょうかいせん-）


title: 時計仕掛けのレイライン

text: 続編として2013年1月25日に発売された『時計仕掛けのレイライン -残影の夜が明ける時-』（とけいじかけのレイライン -ざんえいのよるがあけるとき-）


title: 時計仕掛けのレイライン

text: 完結編として2015年1月30日に発売された『時計仕掛けのレイライン -朝霧に散る花-』（とけいじかけのレイライン -あさぎりにちるはな-）がある。


title: 時計仕掛けのレイライン

text: 2017年4月27日にdramatic createよりPlayStation Vita版『時計仕掛けのレイライン -陽炎に彷徨う魔女-』（とけいじかけのレイライン -かげろうにさまようまじょ-）が発売予定。内容は3部作を1パッケージにしたもの。


title: 時計仕掛けのレイライン

text: 主人公、久我満琉は天秤瑠璃学園の新入生。満琉が校舎の中庭に差しかかると、上級生の少女、鹿ケ谷憂緒から中庭の銅像に触れないよう忠告を受ける。しかし、誤って二階から転落した烏丸小太郎を受け止めるため、満琉は銅像を踏み台にして破壊してしまうのだった。その一件で学園長の九折坂二人に呼び出された満琉は、烏丸と共に学園に起こる事案を調査・解決する機関、特殊事案調査分室(以下、特査(トクサ)、特査分室)への配属を命じられる。


title: 時計仕掛けのレイライン

text: 放課後、地下にある特査分室を目指す満琉達は、遺品(ミスト)と呼ばれる魔術道具に遭遇する。そこに現れた憂緒が札を貼り付けると、遺品は動きを止め、瞬く間に封印された。憂緒は自身が特査の人間であることや、遺品と呼ばれる不思議な魔術道具の存在について話し始める。その事が一般生徒には秘密にされ、遺品が起こした事件を解決することは特査の仕事であるとも付け加える。その直後、夜を告げる時計塔の鐘が鳴り響き、満琉達は学園の不可解な慣習を目の当たりにする。学園を侵食する黒い影。時計塔の鐘の音が鳴り響く黄昏時に夜の世界が動き出し、学園と一体化する。


title: 時計仕掛けのレイライン

text:
昼の校舎とは異なる学園の様子に満琉達が驚いていると、昼の学園の生徒とは違う、夜の生徒達が登校してくる。憂緒曰く、この学園は時計塔の鐘の音と共に満琉達の住む世界とは違う世界を召喚し、学園として機能し始めるという。『ここがただの学校だと思っていましたか？それは残念でしたね。』この事件を発端に、満琉は特査や風紀委員の仲間と共に数々の難事件に巻き込まれることとなる･･････。
人里離れた山奥に佇む、私立天秤瑠璃学園。表向きは普通の全寮制学園として運営されているこの学園は、現代まで受け継がれた本物の魔術が生きる場所である。天秤瑠璃学園の1年生である主人公の久我三厳は、同じ特査のメンバーである烏丸小太郎、鹿ケ谷憂緒、村雲静春や、地下図書館にいるサポート役のリト、天秤瑠璃学園の昼と夜を繋ぐ魔法陣を動かす壬生鍔姫と村雲春霞、そして数多くの風紀委員と共に、遺品騒動の解決のために奔走する日々を過ごしていた。そんなある日、学園に現れた二人の異邦人。彼らを巻き込み、特査の面々は新たな難事件に直面することとなる。アーデルハイト・リッター・フォン・ヴァインベルガーにより指摘される夜の生徒たちの謎･･････。彼女達はどこからやって来るのか、そしてどこへと帰ってゆくのか。そして、憂緒の言う学園の別の生贄とは？天秤瑠璃学園に残された全ての謎が今解き明かされる!!


title: 桜田門内の変!?

text:
桜田門内の変!?は、2012年6月に公開された映画。
主演の渡辺裕之による第一回監督作品である。


title: 桜田門内の変!?

text:
2010年秋公開の映画『桜田門外ノ変』（監督：佐藤純彌／主演：大沢たかお）は、多くの茨城県民が関わって制作された。
本作はその『桜田門外ノ変』の制作過程をモチーフにした映画である。


title: 桜田門内の変!?

text: 主演は水戸出身の渡辺裕之。本作品で初めてメガホンを取る。


title: 桜田門内の変!?

text:
茨城県庁に現れた映画プロデューサーと彼の熱意に触発される観光物産課の女性係長は
次第に『桜田門外ノ変』の映画を市民で作ることに向けて邁進していく。


title: ジョン・スティーブンス (発明家)

text: ジョン・スティーブンス三世（、1749年 - 1838年3月6日）は、アメリカ合衆国の弁護士、技術者、発明家である。


title: ジョン・スティーブンス (発明家)

text: ニュージャージー州の有名な政治家で、大陸会議への代表として活動した（1715年 - 1792年）と、ニューヨークの弁護士で政治家のの娘のエリザベス・アレクサンダー () の間の息子として生まれた。彼の姉妹であるメアリー・スティーブンス（、1814年没）は、ニューヨーク州裁判所の初代主席判事を務めたロバート・リビングストンと結婚している。


title: ジョン・スティーブンス (発明家)

text: 1768年5月にキングス・カレッジ（後にコロンビア大学となる）を卒業した。


title: ジョン・スティーブンス (発明家)

text: 27歳にして彼はジョージ・ワシントンの軍の大尉 () に任命され、その後ニュージャージー州の会計担当をし、またニュージャージー州の競売においてロイヤリストの地主から没収された土地を購入した。ウィリアム・ベイアードのホーバックの農場 () と称されるこの土地は、現在のホーボーケンにほぼ相当する。スティーブンスはキャッスル・ポイントに彼の邸宅を建て、この土地は後にの場所となった（彼の息子によって遺贈されている）。


title: ジョン・スティーブンス (発明家)

text: 1802年に彼はスクリュー推進式の蒸気船を建造し、1806年には最終的にホーボーケンからフィラデルフィアまでの航海を1809年に成功させて、初めて大洋を航海した蒸気船となったを建造した。


title: ジョン・スティーブンス (発明家)

text: 1811年10月には、スティーブンスの建造したジュリアナ () が初めての蒸気推進フェリーとしてニューヨークとホーボーケンの間で運航を開始した。1815年にはアメリカ合衆国で最初の鉄道敷設特許がスティーブンスおよびその他のニュージャージー鉄道に対して与えられた。彼は1825年にホーボーケンの自分の土地において、数両の客車を牽引可能な蒸気機関車を設計・製造した。この蒸気機関車の開発が近代的な鉄道の開発を促進することになった。彼はまた、アメリカ合衆国の特許法の制定にも貢献している。


title: ジョン・スティーブンス (発明家)

text: 1782年10月17日に彼は、もともとニュージャージー州ニューブランズウィックに入植したLangeveldtsの子孫、レイチェル・コックス () と結婚した。


title: ジョン・スティーブンス (発明家)

text: 夫妻には11人の子供がいた。


title: The Darkness II

text: The Darkness II（ザ・ダークネス2）はをゲーム化したファーストパーソンシューターであり、2007年（日本語版は2008年）に発売されたThe Darknessの続編である。 本作の脚本は原作者の一人であるが担当している。当初は2011年7月10日もしくは2011年10月4日に発売する予定だったが延期となり、最終的に北米で2012年2月7日、ヨーロッパとオーストラリアで2012年2月10日、日本では2012年2月23日に発売された。 プラットフォームはMicrosoft Windows、PlayStation 3、Xbox 360、 Mac OS X(遅れて2012年4月20日発売)。


title: The Darkness II

text: 「俺の親父はこう言っていた。"運命からは逃げられない。でも決して諦めるな"って」


title: The Darkness II

text: 前作の出来事から2年後、主人公「ジャッキー・エスタカード」はマフィア組織フランチェッティ・ファミリーのドンに昇格している。自らの肉体に超能力を与えた悪魔的化身「ダークネス」を未だ手放せずにいたが、旧知の仲であるオカルトマニア「ジョニー・パウエル」の援助により、ダークネスを封印することに成功する。しかし、精神的に不安定な部分を抱えていたパウエルは、ダークネスがいつか自分に何らかの影響を及ぼすのではないかと恐れるようになり、ジャッキーの元を離れる。仲間や数少ない家族を頼りに生きるジャッキーの心中に、かつてダークネスに阻まれて死なせてしまった最愛の恋人「ジェニー・ロマノ」の面影が残り続けている。ジャッキーはジェニーの死に臍を噛んでおり、己の（ダークネスとはまた違った）無力さを理由に自責の念に駆られたりするなど、悲痛に苛まれる日々を送っていた。そして、ある事件をきっかけに今まで抑え込んできたダークネスに、再び自分を呼び覚ますよう促され、苦渋の決断を下すことになる...


title: The Darkness II

text: 基本的なシステムは前作とほぼ同じだが、前作にあった「クリーピングダーク」の腕を両方使うことができる「クアッド・ウィールディング」といった新要素が導入されている。プレイヤーはストーリーに密接に絡み、時にはダークリング（前作に登場したダークネスの下僕）を操作するパートも存在する。クリーピングダークを使い、敵を切り裂いたり、処刑用に持ち上げたり、敵や周囲にあるもの（パーキングメーターや車のドアなど）を投げたり、投射武器や盾として使用することができる。各キルやレリックの発見、処刑で「エッセンス」を稼いでいくことにより、「深淵」で新たな能力を購入しジャッキーを強化していく。ダークネスに心臓を食わせるとジャッキーの体力が回復しエッセンスも入手できる。前作同様、ジャッキーは光の中にいるとダークネスが使えなくなる。ゲーム中では光は激しい鼓動と相まって、ジャッキーの視界を霞んだ状態にもする。


title: The Darkness II

text: ヴェンデッタはキャンペーンとは分割されたCO-OP可能なマルチプレイモードである。メインキャンペーンとも並行しており、最大4人までプレイヤーがオンラインで一緒にプレイできる。一人（オフライン）でもプレイ可能。ストーリーはジャッキーの傘下にある4人のヒットマンがブラザーフッドの「ロンギヌスの槍入手計画」を防ぐために戦う、といったものである。また、「ヒットリスト」というシステムも含まれており、キャンペーンのミッションを個別に再プレイしたり、ヒットリスト専用のミッションをプレイすることもできる。


title: The Darkness II

text:
初作とは異なり、The Darkness IIのグラフィックは、トゥーンレンダリング技術を用いて、原作のグラフィックノベルの画風に近づくように開発された。このスタイルは、アメリカンコミックに影響されたビジュアルスタイルを作り上げた本作のアーティストの手で成し遂げられた。
前作でダークネスを演じたマイク・パットンはそのまま続投したが、ジャッキーの声優はカーク・アセヴェドからブライアン・ブルームに変更された。


title: The Darkness II

text: The Darkness IIは批評家から肯定的な評価を受けた。レビューをまとめているウェブサイトGameRankingsとMetacriticはXbox 360版に81.14%と80/100を、 PlayStation 3版に77.35%と79/100を、 PC版には76.78%と77/100を与えた。 はこのゲームに10点中8,1点を付け、このゲームは「完全ではないが、スピーディーな展開には深く満足した」と述べた。


title: The Darkness II

text:
はこのゲームに10点中9点を与え、 「グラフィックノベルではこのような面白く血なまぐさいマナーを復活させることはできなかっただろう」と始めた。 はこのゲームに10点中9.1点を与え、 ストーリーラインとゲームプレイに詰め込まれたアクションに重点を置いたことを称賛した。IGNはこのゲームに10点中8点を与え、ビジュアルとゲームプレイを称賛したが、洗練さとストーリーと同時に楽しさが不足していてオリジナルほど強力ではないと示唆した。 は10点中7点を与え、ゲームプレイとストーリーとスキルツリー、サウンドを称賛した。彼らの所見では、ゲームの悪い点に短いキャンペーンや、意外性のない敵のAI、不十分なマルチプレイヤーにリニアなレベルデザインを挙げた。
　ゲーム内で1箇所、合法的な娼館が舞台となるイベントがある。
当該イベントにて2組のモブキャラの男女が、
“性的なニュアンスで密着してスキンシップを行っている描写”
があるが、日本語版では削除されている。


title: The Darkness II

text:
ジャッキーの肩から生えている2匹のダークネスは、
右側が獲物を切り裂き、左側が何かを掴んだり捕えることに特化している。
これらを利用して敵を切り裂いた場合、
日本語版では人体欠損が描写されないように規制が施されている。
出血表現が伴う場合はあるものの、敵の死体は五体満足なままとなる。
また、「Execution」と呼ばれる処刑技を使用した場合も、
日本語版では敵の身体が両断される等の描写はカットされ、
前述と同様に五体満足なままである。


title: The Darkness II

text:
ジャッキーは、アメリカの裏社会に存在するファミリーのボスという設定だが、
ゲーム内にてジャッキーとその仲間達が大々的に違法行為を行うような描写はない。
また、未成年の喫煙・飲酒なども含まれていない。
ジャッキーは一部の公共物（街灯など）を破壊することができるが、
敵以外の民間人に対しては攻撃できない（殺せない）仕様になっている。


title: アブナー・アブレイユ

text: アブナー・アブレイユ・ゴメス（Abner Abreu Gomez , 1989年10月24日 - ）は、ドミニカ共和国サンペドロ・デ・マコリス州サンペドロ・デ・マコリス出身のプロ野球選手（外野手）。


title: アブナー・アブレイユ

text: に、クリーブランド・インディアンスに入団。メジャー昇格はなかったが、マイナーのルーキー・リーグでは54試合で打率.303の成績を残した。


title: アブナー・アブレイユ

text: もメジャー昇格はなかったが、ルーキー・リーグで51試合で11本塁打とパワーを発揮したシーズンとなった。


title: アブナー・アブレイユ

text: はインディアンスサウス・アトランティックリーグのA級に昇格。63試合で7本塁打、打率.305の成績を残した。


title: アブナー・アブレイユ

text: 、インディアンスカロライナリーグのA+級に昇格。自己最多106試合に出場した。


title: アブナー・アブレイユ

text: もインディアンスA+級でプレー。92試合で自己最多の12本塁打、19盗塁を記録。


title: アブナー・アブレイユ

text: 福留孝介のトレード相手の1人としてシーズン途中にシカゴ・カブスに移籍し、マイナーA+級のデイトナ・カブスで25試合に出場した。


title: アブナー・アブレイユ

text: はアトランタ・ブレーブスに移籍。マイナーのA級のローマ・ブレーブスでプレーし、19試合に出場した。シーズン終了後の11月1日から埼玉西武ライオンズの秋季キャンプで入団テストを受け、11月20日に同じドミニカ共和国出身のアニェニル・メンドーサと共に育成選手契約を結んだ。


title: アブナー・アブレイユ

text: 、6月上旬までに二軍でチームトップの5本塁打、打率.293の成績を残し、支配下登録の候補にも挙がったが、6月16日に球団がクリス・カーターを獲得したため、外国人枠の関係から支配下登録は実現しなかった。しかしながら、ファームでチーム最多の98試合に出場し、安打、本塁打、打点など打撃部門ほぼすべてにおいてチーム最多を記録。しかし、前半戦で2割台後半あった打率も最終的には.252であった。シーズン終了後に来季も育成選手契約を継続することが発表された。


title: アブナー・アブレイユ

text: 、この年も二軍で起用され、5月22日に支配下選手登録されることが発表された。背番号は、72。支配下登録翌日の5月23日に一軍に登録され、同日の対東京ヤクルトスワローズ戦（西武ドーム）で初出場、初先発した。9月20日に球団より契約を解除し、ウエーバー公示にかけられることが発表された。


title: アブナー・アブレイユ

text: 8月14日、四国アイランドリーグplusの高知ファイティングドッグスに入団。入団後は、リーグ戦21試合の出場で、打率.203、2本塁打、4打点という成績を残した。


title: アブナー・アブレイユ

text: 2015年11月6日、読売ジャイアンツ（巨人）と育成契約を結んだことが球団から発表された。背番号は014。


title: アブナー・アブレイユ

text: 2016年3月30日付で、支配下登録契約へ移行した。NPBでは西武時代の2014年以来の支配下登録で、この移行を機に、背番号を33に変更した。シーズン終了後の12月2日、自由契約公示された。


title: さいたまに子

text: さいたまに子（さいたまにこ）は、日本の新聞社・埼玉新聞社がスタッフを募集した広告に掲載された図を初出とするキャラクター。お団子頭にアホ毛、片目をつむり舌を出し、ノースリーブシャツにネクタイ、伸縮自在のスカート、白い手袋に白い靴を特徴とする。現在は埼玉のサブカルチャーに特化した特集紙面「サイタマニア」のイメージキャラクター。通称はまに子。


title: さいたまに子

text: 埼玉新聞社は埼玉県の緊急雇用創出基金事業に基づいて、「アニメとスマートフォンを活用した観光誘客事業」の編集スタッフ3人、SE（システムエンジニア）2人の契約社員を2012年8月27日の埼玉新聞紙面にて募集した。これに際して「オタ就活」と題した紙面に掲載されたイラストが、このキャラクターの初出である。イラストの右には「"問 この絵を見てどう思いましたか。"」下には「"答 ①フツーにかわいい ②どこかで見たことがある ③何だかイラッときた"」のキャッチコピーが付けられていた。


title: さいたまに子

text: この募集広告が公開された後、同様の広告から誕生した神戸新聞社の「いまいち萌えない娘」のパクリではないかと各種ネットニュースで話題になった。「"答 ③"」の「"何だかイラッときた"」から「ちょっとイラッとする娘」（別称「いら子」）と呼ばれるようになった。


title: さいたまに子

text: 2013年3月23、24日 東京国際アニメフェア2013にパネルを出展。


title: さいたまに子

text: 2013年9月1日 鷲宮神社の土師祭で行われた女装コスプレコンテストに、超ショートフラッシュアニメでさいたまに子の声を担当し公式コスプレイヤーも務める小新井涼が、さいたまに子のコスプレで司会者を務めた。また同時にさいたまに子フォトコンテストも開催された。


title: さいたまに子

text: 2013年10月10日 第一回アニ玉祭のプレイベントがスカイツリーで行われ、小新井涼がさいたまに子で司会を務めた。


title: さいたまに子

text: 2014年8月20日、萌えキャラ学会の正会員となった。


title: さいたまに子

text: 拝身朋幸のイラストを元に、お団子頭と手袋と靴を引き継いでリライトされた。


title: 小路あゆむ

text: 小路 あゆむ（しょうじ - 、3月28日 - ）は、神奈川県出身の日本のイラストレーター、漫画家、挿絵画家。


title: 小路あゆむ

text: 以前は同人活動を主な活動の場としており、小説の挿絵や近年ではアンソロジー等も手がける。


title: 小路あゆむ

text: kuma-puroという同人サークルで活動している。


title: メイクマイウエー

text: メイクマイウエーは、日本のアングロアラブ競走馬。


title: メイクマイウエー

text: 浦和競馬場に所属し、1975年にデビュー。同年成績は10戦2勝。


title: メイクマイウエー

text: 1976年5月25日に行われた楠賞全日本アラブ優駿（園田競馬場）において、本間光雄鞍上で挑み優勝。さらに同年7月1日に行われたアラブダービー（大井競馬場）も本間鞍上で制した。同年は9戦4勝の成績を挙げた。


title: メイクマイウエー

text: 1977年に福山競馬場（以下、福山）に転厩。12戦1勝の成績にとどまる。


title: メイクマイウエー

text: 1978年は5戦1勝の成績だったが、1月8日に行われた福山大賞典を藤井勝也鞍上で制した。同年限りで引退。


title: メイクマイウエー

text: 引退後は種牡馬となったが、特筆すべき産駒は出なかった。


title: OGNL

text: OGNL (Object Graph Navigation Language) は、Javaオブジェクトのプロパティにアクセスしたりメソッドを呼び出したりすることのできる、Javaによく似た式言語。


title: スタディオ・ダニーロ・マルテッリ

text: スタディオ・ダニーロ・マルテッリ（Stadio Danilo Martelli）は、イタリア・ロンバルディア州マントヴァにある多目的スタジアム。主にサッカーの試合に使用されており、マントヴァFCがホームスタジアムとしている。1万人以上の収容人数を誇るが、規定によりリーグ戦試合時には7,400人に制限されている。


title: スタディオ・ダニーロ・マルテッリ

text: スタジアムの名称は、マントヴァ近郊の出身で「スペルガの悲劇」で亡くなったダニーロ・マルテッリに由来している。


title: トルクメニスタンの文化

text: 本項目では、トルクメニスタンの文化について概説する。


title: トルクメニスタンの文化

text: トルクメン人は伝統的に遊牧民として生活してきており、トルクメン人の近代化を図ったものの成功を収めたとはいえないソビエト連邦が崩壊した今日においても同様である。実際、彼らは1930年代にヨシフ・スターリンによって強制的にまとめあげられるまで一度もまとまった国家や民族集団を形成したことがなかった。国家としてまとまる以前、トルクメン人は幾つかの部族にわかれており、それぞれの部族は独自の方言を話し、独自の民族衣装を着て生活していた。トルクメン人は「トルクメン絨毯」を制作することで有名であるが、この絨毯は西洋ではしばしば「ブハラ絨毯」と誤った名称で呼ばれる。トルクメン絨毯は色鮮やかで精巧な作りになっており、様々なトルクメニスタンの部族間の区別をつける際に非常に重宝する。


title: トルクメニスタンの文化

text: トルクメン人はスンナ派を信仰する者が多いが、地方の遊牧民の多くはイスラム教の戒律を厳密には守らず、イスラム教以前の精霊信仰とあわせて信仰している。トルクメン人は霊的なものを信じる傾向にあるが、それは決して攻撃的な宗教ではない。


title: トルクメニスタンの文化

text: トルクメン人はいかなる場所においてもテルペク(telpek)という、アフロヘアーを思わせる羊の毛皮を用いた大きな黒い帽子を伝統衣装として身に着けており、これにより出身部族を見分けることができる。伝統的な衣装としては、男性は毛が四方に飛び出した高い帽子を被り、白いシャツの上に赤いローブ型のドン(don)を着用する。女性は細身のズボン(balak)の上にワンピースに似た衣装のクイネク(köÿnek)を身に着けている (ズボンは刺繍が施されている足首の位置で裁断されている)。女性の髪飾りは通常銀の装飾品からなる。ブレスレットやブローチには半貴石が嵌めこまれている。


title: トルクメニスタンの文化

text:
首都の外では、公用語であるトルクメン語は最も使用頻度の高い言語である。アシガバートでロシア語の会話ができない者を見かける機会は少ないが、トルクメニスタンの伝統文化を復興させようという近年の試みにより、トルクメン語は急速に国内における第一言語の地位を固めつつある。
トルクメニスタン文学において有名な人物としては詩人のとがいる。


title: トルクメニスタンの文化

text: トルクメニスタンの音楽はホラーサーンの音楽と非常に似ている。


title: ホマレスターライツ

text: ホマレスターライツは、日本のアングロアラブ競走馬。1999年NARグランプリアラブ4歳最優秀馬。


title: ホマレスターライツ

text: 宇都宮競馬場（以下、宇都宮）在厩時代は鈴木正が全て騎乗した。


title: ホマレスターライツ

text: 1998年7月11日、宇都宮でデビューし初勝利を挙げた。その後の2戦は2着・3着と勝ちを逃したが、同年9月2日に行われた4戦目の3歳戦（足利競馬場）を皮切りに年末まで7連勝、10戦8勝2着1回3着1回の成績で1998年の競走を終えた。


title: ホマレスターライツ

text: 1999年、3歳になっても連勝を続け、5月26日には、園田競馬場で行われた第38回楠賞全日本アラブ優駿に遠征。当馬は4番人気だったが、1番人気だった地元のワシュウジョージに1馬身の差をつけ優勝、15連勝を達成した。続いて8月8日の胡蝶特別にも勝利したが、8月28日に天の川特別で2着に敗れ、前年9月から続いていた連勝は16連勝でストップした。同年9月15日には水沢競馬場で行われた北日本アラブ優駿にも遠征、2着ダスティーに2馬身半の差をつけて勝利した。同年11月6日のとちぎアラブ王冠（宇都宮）では、後に宿敵となるイーシーキングと対決し、2分08秒5のレコードタイムで優勝。さらに同年11月13日の北関東アラブチャンピオン（高崎競馬場）にも優勝した。同年12月29日のとちぎアラブ大賞典（宇都宮）では、1番人気こそライバルのイーシーキングに譲ったが、イーシーキングに2馬身半の差をつけて下して優勝。16戦14勝2着1回3着1回の成績で1999年の競走を終え、1999年のNARグランプリアラブ4歳最優秀馬に選出された。


title: ホマレスターライツ

text: 2000年はサラブレッド競走にも挑戦し、尊氏賞でイブニングスキーの4着になるなど15戦8勝の成績を収めたが、重賞勝ちはなく、連覇を狙った同年12月29日のとちぎアラブ大賞典（宇都宮）でもイーシーキングの2着に敗れた。


title: ホマレスターライツ

text: 2001年、1月30日のセイユウ記念・アラブ大賞典（荒尾競馬場）で4着となったのを最後に、福山競馬場に移籍。移籍2戦目となった同年3月20日のローゼンホーマ記念を勝った。しかしその後は2003年10月までの間、2勝を追加するにとどまり、同年限りで引退した。


title: ホマレスターライツ

text: 引退後は乗馬となった。


title: オリオンホース

text: オリオンホース（1960年 - 1976年）は、日本の競走馬・種牡馬。1964年の東京大賞典の勝ち馬である。3つ上の全兄に1961年度啓衆賞年度代表馬ホマレボシ、そのほかの兄弟に半姉のミスホクオー（優駿牝馬3着）などがいる。


title: オリオンホース

text: ※馬齢は当時の基準（数え年）にて表記する。


title: オリオンホース

text: 当初中央競馬に所属し、カツミドリの名で走っていたが、6戦して1勝しかできなかった。その後、4歳時に船橋競馬場に転厩。オリオンホースと名を変え、南関東4場で出走するや1964年の公営日本一を受賞するなど大きく活躍した。大きなレースでは、1964年の東京大賞典、1964年と1965年の報知オールスターカップに勝利している。この他、1964年の東京オリンピック特別2着などがある。


title: オリオンホース

text: 1965年に引退。その後は種牡馬となり、ホウユウヒダカ（ダイオライト記念、ゴールドカップ）などの産駒を得た。1976年に死亡した。


title: オリオンホース

text: 全兄ホマレボシを参照


title: 強いイスラエル

text: 強いイスラエル（ヘブライ語:עוצמה לישראל オツマー・レ＝イスラエル）はイスラエルの極右政党。2012年11月結党。党首はミハエル・ベン＝アリとアリエ・エルダドが共同で務めている。


title: 強いイスラエル

text: もともとは国家統一党所属であったベン＝アリとエルダドが、国家統一党を離れる形で結党。結党記者会見にはイスラエル国内では著名なカハネ主義者であるバールーフ・マーゼル、イタマル・ベン＝グヴィルらも参加した。


title: 強いイスラエル

text: 2012年12月13日、イスラエルの選挙管理委員会は人種差別政党であるとしてこの政党のキャンペーンCMを禁止した。


title: 強いイスラエル

text: 2013年1月22日の総選挙では、議席を獲得できるだけの得票を得られなかった。


title: 前田理想

text: 前田 理想（まえだ りそう）は、双子の兄弟による日本の漫画家ユニット。


title: ミエリーノ柏木

text: 『ミエリーノ柏木』（ミエリーノかしわぎ）は、2013年1月12日から3月30日までテレビ東京で土曜日 0:52 - 1:23（金曜日深夜、JST）に放送されていた日本のテレビドラマ。


title: ミエリーノ柏木

text: 柏木由紀の連続ドラマ初主演作であり、連続ドラマとしては異例の冠番組である。企画・原作の秋元康いわく、本作を企画したのは、柏木に「恋愛とは何か?」を学習させる意図があるという。


title: ミエリーノ柏木

text: 秋元は、柏木を電話で呼び出し、恋愛について語るという設定で本作に出演もしている。


title: ミエリーノ柏木

text: とあるカフェの従業員である柏木は、体に触れるとその相手の恋愛の近未来が見えてしまう特殊能力を持っている。しかし柏木は、見えたそのシーンの幸・不幸さえよくわからないほどの恋愛音痴。


title: ミエリーノ柏木

text: 柏木が勤務するカフェは、「別れさせ屋」が裏稼業であり、男女のさまざまな恋愛模様を目の当たりにしていく。柏木が恋愛の本質を体得し、人間的に成長していく姿を描く。


title: ミエリーノ柏木

text: トークゲストは本人。


title: ミエリーノ柏木

text: 劇中中盤辺りに主要人物と対談するトークゲストとして登場する。テレビ東京・テレビ大阪・TVQ九州放送での最終話は特別編成のために、1:22 - 1:53と時間を30分繰り下げして放送した。


title: ロバート・デイヴィッドスン

text: ロバート・ヤング・デイヴィドスン（Robert Young Davidson、1846年5月9日 - 1909年3月11日）は明治時代に来日した、スコットランド一致長老教会の宣教師である。


title: ロバート・デイヴィッドスン

text: 1846年スコットランド一致長老教会の牧師で神学博士の父ピーター・デイヴィッドスン、母メリーの間に生まれた。高等学校を卒業後に会社事務員として働くが、後に牧師を志し、エディンバラ大学ニューコレジに進み、一致長老教会の神学校で学んだ。


title: ロバート・デイヴィッドスン

text: 1873年(明治6年)神学校卒業時に、海外伝道局の宣教師になり日本に派遣された。


title: ロバート・デイヴィッドスン

text: H・フォールズとT・A・パームと共にエディンバラの中心街のクイーン・ストリート・ホールで壮行会が行われた。航路で日本に向かい、1873年12月24日にフォールズ夫妻と一緒に神戸港に到着した。デイヴィッドスンはクリストファー・カロザースの経営する築地大学校の教師になる。日本語教師に播磨龍野藩出身の尾野重俊を雇った。尾野は1874年4月10日に洗礼を受けた。


title: ロバート・デイヴィッドスン

text: その後で、旧沼津藩出身の三浦徹が日本語教師になり、デイヴィッドスンから洗礼を受けて、助手として働いた。


title: ロバート・デイヴィッドスン

text: 後にデイヴィッドスンは千葉県房総地方へ伝道旅行に出かけた。


title: ロバート・デイヴィッドスン

text: デイヴィッドスンの伝道の結果、1877年(明治10年)12月8日に両国教会（現：日本基督教団永福町教会）が設立された。翌年、両国教会は日本基督一致教会東京中会に加入した。


title: ロバート・デイヴィッドスン

text: 1880年(明治13年)米国長老教会の女性宣教師キャロライン・E・エルドレッドと結婚する。


title: ロバート・デイヴィッドスン

text: 1890年(明治23年)スコットランド一致長老教会の日本宣教の打ち切りにより、1891年(明治24年)にスコットランドへ帰国する。1909年(明治42年)3月11日、エディンバラで死去。


title: ロバート・デイヴィッドスン

text: 中島耕二、辻直人、大西晴樹『長老・改革教会来日宣教師辞典』新教出版社、2003年


title: 文正草子

text: 文正草子（ぶんしょうぞうし）とは、室町時代に成立した御伽草子の1つ。塩売文正・塩焼文正・ぶん太物語などの異名がある。全3冊。主人公の文正が立身出世して、娘たちも良縁に恵まれると言う話は、祝儀物として特に婦女子からは歓迎され、正月の吉書の題材や嫁入り道具の1つとして重宝された。また、物語の内容を絵巻にした文正草子絵巻（ぶんしょうぞうしえまき）は、安土桃山時代以後広く世間に流布されていった。更に江戸時代に渋川清右衛門が御伽文庫23種を選んだ際には筆頭に掲げられるなど、広く知られていた。


title: 文正草子

text: 常陸国の鹿島大明神の大宮司に仕えていた雑色の文太はある日突然大宮司に勘当され、その後塩焼として財産をなして「文正つねおか」と名乗る長者となる。後に鹿島大明神の加護で2人の美しい娘を授かるが、ある日姉は旅の商人と結ばれてしまう。だが、その商人は姉妹の美しさを伝え聞いた関白の息子である二位中将の変装であった。姉は中将に伴われて上洛すると、今度はその評判を聞いた帝によって文正夫妻と妹が召し出された。妹は中宮となり、姉も夫の関白昇進で北政所となってそれぞれ子供に恵まれ、宰相に任ぜられた文正とその妻も長寿を保ったという。


title: Final Fun-Boy

text: 「Final Fun-Boy」（ファイナルファンボーイ）は、2001年6月13日に発売された日本の歌手グループ、Folder5の5枚目のシングル。


title: Final Fun-Boy

text: 前作のSTAY…から3ヶ月ぶりのリリース。


title: Final Fun-Boy

text: 表題曲でもあるFinal Fun-Boyは、ファミリーマートのCMソングに起用された。


title: Final Fun-Boy

text: 初回限定盤のみトレーディングカード封入。


title: 文正記

text: 文正記（ぶんしょうき）は、室町時代後期の軍記物。文正騒動記とも。作者は不詳であるが、内題にある「文正元年丙戌躁動史序（べんしょうがんねんへいじゅつそうどうしじょ）」という名前の通り、文正元年9月6日（1466年10月15日）に発生した文正の政変を扱った作品で、奥書に「文正元年丙戌九月晦日録焉」と記されていることから、同政変の直後に成立したとみられている（丙戌は同年の干支）。


title: 文正記

text: また、斯波氏の家督争いに関しては斯波義廉と重臣甲斐常治に同情的に描かれていることから、その関係者を作者に推定する説もある。


title: 文正記

text: 斯波義健没後の斯波氏の家督争いに室町幕府や有力守護大名が巻き込まれていく。やがて家督争いは畠山氏、そして室町将軍家にも広がっていき、やがて山名宗全と細川勝元は対立を深めながらも将軍足利義政周辺による足利義視暗殺計画をきっかけに文正の政変を引き起こす。だが、結果として宗全と勝元の対立は決定的な方向へ向かうところで話を終えている。


title: GO AHEAD!!

text: 「GO AHEAD!!」（ゴーアヘッド）は、2001年11月14日に発売された日本の歌手グループ、Folder5の6枚目のシングル。


title: GO AHEAD!!

text: 表題曲の「GO AHEAD!!」は、ファミリーマートのCMソングとして使用されており、また作曲と編曲を当時moveのt-kimuraが担当している。


title: GO AHEAD!!

text: 初回限定盤のみトレーディングカード封入。


title: 張涵

text: 張 涵（チャン・ハン、1985年12月25日 - ）は、台湾・花蓮県出身でアミ族のサッカー選手・フットサル選手。サッカーチャイニーズタイペイ代表・フットサルチャイニーズタイペイ代表。


title: 張涵

text: 国立台湾体育学院卒業後、兵役を経て台北市立体育学院に転学。現在は大同足球隊に所属。


title: 張涵

text: 北京オリンピック・アジア予選では黄瑋儀と共にFWのスタメンに名を連ねた。東アジアサッカー選手権2010・北朝鮮戦ではタイペイ代表の対北朝鮮戦における初ゴールを記録した。


title: 鋤田正義

text: 鋤田 正義（すきた まさよし、1938年5月5日 - ）は、日本の写真家、スチールカメラマン、撮影技師。福岡県直方市出身。


title: 鋤田正義

text: 日本写真映像専門学校卒業後、棚橋紫水に師事。大広、デルタモンドで広告分野における実績を築き1970年にフリーとなる。T・レックスに関心を抱き単身渡英し、独自の撮影に成功。同時にデヴィッド・ボウイとも出会い、撮りためた中の一枚が『英雄夢語り (ヒーローズ) 』のジャケット写真に採用される。


title: 鋤田正義

text: 日本国内でもドキュメンタリー・広告・映画・音楽の分野で活動。広告の仕事で知り合った杉山登志からは、本人のポートレートを撮ることを唯一許された。現在残されている杉山の写真のほぼ全ては鋤田の手によるもの。映画・映像分野では『書を捨てよ町へ出よう』などで撮影監督を担当したほか、是枝裕和作品などのスチールも手がける。音楽分野ではイエロー・マジック・オーケストラ、忌野清志郎、シーナ&ザ・ロケッツなどを対象にした作品を残している。


title: 鋤田正義

text: 近年も国内外で写真展を開催。2012年に渋谷PARCOで開催された鋤田正義写真展「きれい」からはシリーズ化されており、2013年11月の大阪心斎橋ビッグステップで開催の鋤田正義写真展 SOUND & VISION + きれい」ではこれまでのシリーズ作品に加え、未公開作品も含む300点を展示。また、大阪開催に因んで2012年に死去した桑名正博の写真のコーナーも設けられている。デヴィッド・ボウイ然り、撮影したアーティストとは厚い信頼関係を結ぶことも多く、開催された写真展では著名なアーティストがプライベートで足を運んでいることも話題となっている。


title: ういちとヒカルのおもスロい人々

text: ういちとヒカルのおもスロい人々（ういちとヒカルのおもすろいひとびと）は、2010年からパチ・スロ サイトセブンTVで放送されているトーク番組。初回放送は、毎週金曜日の22:00 - 22:30。


title: ういちとヒカルのおもスロい人々

text: 『ういちとヒカルのおもスロいテレビ』をベースとし、沖ヒカルとういちが毎回パチスロ・パチンコに関係するゲストやそうでもない人々を迎えてトークする番組。


title: ういちとヒカルのおもスロい人々

text:
本番組も『おもスロいテレビ』同様に前後編スタイルを取っている。
※所属は放送当時のもの


title: Image12

text: 『image12』（イマージュ・ドゥーズ）は、2012年1月25日発売（ソニー・ミュージックジャパンインターナショナル）の、イージーリスニング音楽のオムニバス『image』シリーズのCDアルバムである。


title: 1/144スケール

text: 1/144スケール（ひゃくよんじゅうよんぶんのいちスケール）は、スケールモデルで用いられる国際標準スケールの1つである。航空機や戦闘車両などの模型を中心に、プラモデルやダイキャスト製完成品モデル、食玩などの縮尺として広く用いられている。また、キャラクターモデルでも標準的なスケールとして使用されている。


title: 1/144スケール

text: 1/144スケールは、1フィートを1ラインに縮小する（※1ライン＝1/12インチ＝1/144フィート）縮尺であり、模型の大きさや長さを実物の1/144（12、0.649%）に縮小することを意味する。当初はヤード・ポンド法を使用するイギリスやアメリカで、国際標準スケールの1/48（＝3/144）スケールや1/72（＝2/144）スケールでは大きくなりすぎる旅客機などの模型に使用されていたが、今日では第二次世界大戦時の戦闘機から現用のジェット機やヘリコプターまで多くのプラモデルが発売されている。ダイキャスト製の完成品模型も、旅客機や爆撃機を中心に発売されている。


title: 1/144スケール

text: 1/144は十二進法に基づく数値であるが、1/144未満には十二進法は適用されず、1/350、1/500、1/700といった「十進法のキリ番を度数法のキリ番に近づけた数値」になっている｛度数法を適用すると、1/360（1÷1周）、1/540（1÷1周半）、1/720（1÷2周）、1/1080（1÷3周）…の順に小さくなる｝。


title: 1/144スケール

text: また、2000年代初めのワールドタンクミュージアムの大ヒット以降、日本の食玩やブラインドボックス仕様の完成品ないし半完成品の模型では1/144を採用した飛行機や戦車などが多数発売されている。特に1/144スケールのミリタリーモデルは、これまでウォーゲームのコマに用いられていた1/285や1/300スケールのほぼ2倍、1/76や1/87スケールに比べるとほぼ半分の大きさとなり、再現性とコレクション性を兼ね備えているため、欧米のコレクターやウォーゲームの愛好家にも好まれている。アニメのロボットなどのキャラクターモデルでも1/144は1/100と並ぶ主力スケールの一つであり、多くの製品が発売されている。


title: 1/144スケール

text: また、1/144スケールは鉄道模型のNゲージ（1/148～1/160）に近い縮尺のため、Nゲージのレイアウト内に1/144スケールの模型を組み込んだり、1/144スケールのジオラマにNゲージ用の建物や自動車などを流用することも行われている。


title: 1/144スケール

text: かつては一光模型、ミツワモデル、クラウンモデルなどが、第二次世界大戦機や現用ジェット戦闘機などを発売していた。現在でも青島文化教材社の「双発小隊シリーズ」や童友社など、数多くのプラモデルメーカーが1/144スケールの航空機模型を発売しているほか、食玩などのスケールにも1/144スケールが使用される。


title: 1/144スケール

text: 海洋堂から発売され、人気を博した「ワールドタンクミュージアム（WTM）」やドラゴンモデルズの「パンツァーコープス」や「マイクロアーマー」が1/144スケールである。


title: 1/144スケール

text: 前述のようにミリタリー関連の車両や戦闘機が多く商品化されている手前、軍用の船舶が1/144スケールで商品化されることがある。他にはタカラトミーが展開していた「世界の艦船」や海洋堂がかつてレジンモデルで商品化した一部の深海潜水艇がこのスケールであった。また、Nゲージのストラクチャーの漁船やタグボートなどほぼ近似値のものもある。


title: 1/144スケール

text: バンダイから発売されている「機動戦士ガンダム」のモビルスーツのプラモデル、いわゆる「ガンプラ」がスタートした当初から、ガンプラのスケールは1/144スケールと1/100スケールの2種が主力であり、現在では「HGシリーズ」が1/144スケールである。また、ガンダム以降20メートル大に設定されたロボットのプラモデルにこのスケールを採用する事も多い。


title: 分散 (破産)

text: 分散（ぶんさん）は、近世日本における破産処理による債務弁済制度。明治初期に制度が一本化されたこともあり、同時期に行われていた公権力が介在する身代限と混同されることもあるが、分散は私的整理の一種として江戸幕府の法規でも明確に区分されていた。割賦（わっぷ・割符）とも称した。


title: 分散 (破産)

text: 江戸時代に広く行われた債務処理方法であるが、特に経済活動が盛んであった上方方面で制度的な発達がみられ、分散を受けられない（債務者の）親族の範囲や分散の手続に要した費用負担などが慣習法の形で定められた。また、細かい手続・内容は地域差があった。


title: 分散 (破産)

text: まず、債務者による債務完済が困難になったと債務者および債権者が判断した場合、両者の合意の下に債務者はその全財産を債務者に委ね、債務者はこれを封印して、債務者が属する地域代表（町役人・村役人）の立ち合いの下で確認作業を行う。なお、こうした事態の場合、複数の債務者が存在していることがほとんどであり、その全員もしくは大多数の合意を必要とする。また、債務者は庶民を対象としているが、債権者は社会的身分を問わない。


title: 分散 (破産)

text: その後、債務者の財産は入札・売却などによって換金されて分配されることになるが、質権者などが持つ担保付債権や奉公人の給与、未納の租税や家賃、御用為替は分配に先だって優先的に全額の弁済を受けられた。これを抜取（ぬきとり）と言う。その後、残った代金を債権者間で未回収の債権の比率に応じて分割することになる。その後、債権者は分散の対象になった財産とその処分内容を記した分散割帳（ぶんさんわりちょう）を作成して債務者および地域代表の印を受けた。


title: 分散 (破産)

text: 一方、分散に同意しなかった債権者は債務者から出世証文（仕合証文）を得ることで将来における再請求権を保証され、また債務者には免責が認められなかったために配分を受けた債権者でも回収できなかった部分に関しては同様の権利を持っていた。これを跡懸り（あとがかり）という。跡懸りに関する規定は公事方御定書にもあるが、後には後者の跡懸りは認められなくなり、債権者は分散による配分を受けるか、将来の資力の回復を期待して跡懸りを受けるかを選択することになった。


title: 分散 (破産)

text: なお、特殊な用法として海難の時に荷主や船主が無事に回収された積荷などの残余品を積荷や船の金額に応じて分配することも「分散」と称している。


title: 身代限

text: 身代限（しんだいかぎり・身体限）は、近世日本における強制執行による債務弁済制度。身上限（しんじょうかぎり）とも。


title: 身代限

text: 18世紀初頭に成立したとされ、享保4年（1719年）に江戸において採用されて以降、幕府法として確立した。


title: 身代限

text: 債権者が債務弁済に関する訴訟（出入筋）を起こして債務者の要求を是とする判決を出した場合、奉行所などの訴訟機関はまず債務者に対して一定の期日までに全てもしくは一部の弁済を命じた。前者を行った場合にはそこで訴訟は終結し、後者を行った場合には残額を分割して定期的に弁済することが許された。この期日を日限（ひぎり・日切）と称し、前者の一括弁済を日限済方（ひぎりすみかた）、後者の分割弁済を切金（きりがね）と称した。


title: 身代限

text: ところが、そのいずれも応じなかった場合には訴訟機関は債務者に身代限を命じた（ただし、それに先立って債務者を拘禁する措置（手鎖・押籠）をもって弁済を迫る場合がある）。債権者はこれに基づき債務者及び債務者が属する地域代表（町役人・村役人）の立ち合いの下で諸色付立帳（しょしきつきたてちょう）と呼ばれる財産目録兼執行調書を作成して地域代表の書付とともに訴訟機関に提出され、それに基づいて田畑・屋敷・その他家財を実物もしくはそこからの作徳（租税徴収後の余剰）、あるいはその売却代金をもって債務の弁済に充てた。もっとも、天保14年（1843年）以後は全て売却処理することで一本化されている。財産が債務を上回る場合には残余の財産もしくは売却代金は債務者に返されたが、反対に財産より債務が上回る場合には免責はされず債務者は残りの債務を返済する義務を負った（跡懸り）。なお、身代限の時点で既に質に入っていた財産に関しては有効な質証文を持つ質取主の優先権が認められ、それを除いた財産をもって身代限が実施された。


title: 身代限

text: なお、身代限は原則として庶民を対象として、武家・寺社・御用達の任にある御用商人は対象外とされていたが、明治政府成立後の明治5年（1872年）公布の華士族平民身代限規則（明治5年太政官布告第187号）によって全ての階層が対象とされるとともに、私的整理制度であった分散と統合された（そのため、両者が混同されることがあるが、両者には明確な区別があり、規定も異なる部分がある）。後に民事訴訟法および（旧）商法・家資分散法（商人は前者、それ以外は後者）によって近代的な破産手続が制定されると、それにとって代わった。


title: ヒュー・ワデル

text: ヒュー・ワデル（Hugh Wadell、1840年 - 1901年6月20日）は、アイルランド出身の来日宣教師である。


title: ヒュー・ワデル

text: 1840年アイルランド長老教会の牧師ヒュー・ワデルの子としてアイルランドに生まれた。1859年の大覚醒の影響で宣教師への献身を決意した。


title: ヒュー・ワデル

text: 1862年に北アイルランドのクィーンズ大学に入学した。その後、ベルファストの長老派神学校のアッセンブリ・プレスビテリアン・コレジを卒業して、1868年にバリメイナ長老会から説教資格を取得した。


title: ヒュー・ワデル

text: アイルランド長老教会海外伝道局が中国伝道の宣教師に招聘したので、同教会初の中国宣教師として、J・M・ハンターと一緒に、1869年2月にサザンプトン港から船出した。中国東北部の牛荘に赴任したが、咽喉の病気になり、1871年に帰国した。1872年からはスペイン・コルドバ伝道に従事する。


title: ヒュー・ワデル

text: 1874年(明治7年)、スコットランド一致長老教会の日本宣教師へ応募して承認される。1874年6月10日にワデル夫妻は横浜に上陸し、ロバート・デイヴィッドスンやヘンリー・フォールズが居住していた築地居留地18番に住んだ。


title: ヒュー・ワデル

text: クリストファー・カロザースが経営していた築地大学校の教師になった。1876年(明治9年)に葺手町（現在の港区虎ノ門四丁目）に私塾「ワデル塾」を開設した。その学校へは後に北海道十勝開拓において重要な役割を果たした渡辺勝、依田勉三、鈴木銃太郎らが学んだ。


title: ヒュー・ワデル

text: 1878年(明治11年)にワデル塾は教会は教会に発展し、西久保教会になった。1879年(明治12年)3月29日には、東京葺手町教会になり、日本基督一致教会に加入した。


title: ヒュー・ワデル

text: その後ワデルは依田の故郷伊豆の松崎地方や上州館林に説教所を設けた。1883年の第一回全国基督教信徒大親睦会で第2日目に「神の性および宰治」と題してワデルが説教をした。


title: ヒュー・ワデル

text: 1884年(明治17年)には一時的にアイルランドに帰国した。2年後の1886年(明治19年)に再来日した。1893年(明治26年)の田村直臣の日本の花嫁事件では、追放された田村に同情していて、日本基督教会の決定に対してJ・H・バラやG・H・フルベッキと共に大反対した。


title: ヒュー・ワデル

text: 1900年(明治33年)、スコットランド一致長老教会が日本宣教を中止し、ワデルはアイルランドに帰国する。1901年(明治34年)6月20日、ワデルはアイルランドでインフルエンザで死去する。


title: ヒュー・ワデル

text: 『長老・改革教会来日宣教師辞典』新教出版社、2003年


title: 桜とゆ〜れい

text: 『桜とゆ〜れい』（さくらとゆ〜れい）は、てっけんとうによる日本の4コマ漫画作品。『月刊コンプエース』（角川書店）にて、2011年3月号より2012年12月号まで連載されていた（2012年11月号除く）。


title: 桜とゆ〜れい

text: 霊が見える体質の小学生山之上桜とその友人達の幽霊がいる日常を描くほんわか系心霊4コマコミック。描かれる霊は他の心霊作品とは違い、鰻やビィフィズス菌など個性的なものが多い。


title: 桜とゆ〜れい

text: 作者お得意のシュールな笑いと心霊ものとしての怖さ、そして眼頭の熱くなる話が詰まった作品。


title: 桜とゆ〜れい

text: また、てっけんとうは月刊コンプエースにて、はとがいるに続き本作にもカレーが好物である人物を出すという発言をしていたが、結局登場しないまま連載は終了した。


title: ゲオルク・ビター

text: ゲオルク・ビター（Friedrich August Georg Bitter、1873年8月13日 - 1927年7月30日 ）は、ドイツの植物学者である。


title: ゲオルク・ビター

text: ブレーメンの穀物問屋の息子に生まれた。イエナ、ライプツィヒ、ミュンヘンで植物学を学び、1896年にキール大学から博士号を得た。ベルリン、ナポリ、ミュンスターで働いた。 1904年から、ブレーメンのオステルダイヒ（Osterdeich）に、フランツ・エルンスト・シュッテ（Franz Ernst Schütte）が寄贈した植物園でスイスの園芸家、エルンスト・ヌスバウマー（Ernst Nussbaumer）とともに、働いた。1913年にはブレーメンの議会から教授の称号を受けた。第一次世界大戦の後、ゲッティンゲン大学の植物学の教授となった。カール・プラントル（Carl Prantl）が編集し、アドルフ・エングラーらが執筆した""Die natürlichen Pflanzenfamilien""（『野生植物』）のシリーズのシダ植物の巻、"Marattiaceae, Ophioglossaceae" を執筆編集した。ブーヘナウ（F. G. P. Buchenau）の『ブレーメンとオルデンブルクの植物史』（Flora von Bremen und Oldenburg）8版の改訂もおこなった。


title: メトネルの楽曲一覧

text: メトネルの楽曲一覧では、ニコライ・メトネルの作品リストを示す。


title: メトネルの楽曲一覧

text: 参考文献を兼ねる。


title: シティ・オブ・ブルー・マウンテンズ

text: シティ・オブ・ブルー・マウンテンズ（City of Blue Mountains）は、オーストラリア・ニューサウスウェールズ州の地方公共団体。


title: シティ・オブ・ブルー・マウンテンズ

text: シティ・オブ・ブルー・マウンテンズの市役所が設けられているカトゥーンバは、シドニー中心業務地区（CBD）の西110キロメートルに位置する。市域の約70%を世界遺産グレーター・ブルー・マウンテンズ地域の構成国立公園であるブルー・マウンテンズ国立公園が占める。そのため、住民の多くが市内を横断するグレート・ウェスタン・ハイウェイ（及びシティレール・ブルー・マウンテンズ線（）沿線に居住している。


title: シティ・オブ・ブルー・マウンテンズ

text: 市の北部を横断するのが、ベルズ・ライン・オブ・ロード（）で小さい集落が点在する。市の北西端を占めるベルにいたり、ベルからは、マウント・ヴィクトリアへと南下するダーリング・コーズウェイが走る。


title: シティ・オブ・ブルー・マウンテンズ

text:
シティ・オブ・ブルーマウンテンズは、以下の町及び村で構成されている。
以上が、シティ・オブ・ブルーマウンテンズの中心市街地を構成する。以上が、市の北部を横断するベルズ・ライン・オブ・ロード（ニューサウスウェールズ州道40号線）沿いの集落である。


title: シティ・オブ・ブルー・マウンテンズ

text: 以上が、ブラックヒースから分岐するメガロング・ロード沿いの集落である。


title: シティ・オブ・ブルー・マウンテンズ

text: シティ・オブ・ブルー・マウンテンズの議会は、12人によって構成される。任期は4年。選挙区は4つで、それぞれの選挙区から3人が選出される。市長は、議会選挙後、最初の議会で、12人の議員から選出される。最新の議会選挙は、2012年9月8日に実施された。オーストラリア労働党5議席、オーストラリア自由党4議席、無所属2議席、オーストラリア緑の党1議席である。市長は、オーストラリア自由党のDaniel Myles。


title: シティ・オブ・ブルー・マウンテンズ

text: シティ・オブ・ブルー・マウンテンズは、以下の2つの都市と姉妹都市である。


title: 蒲台群島

text: 蒲台群島（ポタイぐんとう、）は、香港の最南東端にある群島である。香港島石澳の南東に位置し、離島区に属する。蒲台島、螺洲、螺洲白排、宋崗、横瀾島、墨洲及び墨洲排の島々を含んでいる。蒲台島以外は無人島である。


title: アレキサンダー・シュヴィツァールスキ

text: アレキサンダー・シュヴィツァールスキ（チェコ語:Alexandr Švýcarský）は、チェコ共和国のヴァイオリン製作者、現代チェコ共和国を代表する最高峰マエストロの一人といえるでしょう。独自の製法によるニスと入念な作業によりハイクオリティーな音響のヴァイオリン、ヴィオラ、チェロを作り出している。彼の楽器を見る機会は非常に限られているが現役では世界でも最高レベルの楽器製作者の一人であることは間違いない。


title: アレキサンダー・シュヴィツァールスキ

text: チェコ共和国出身、プラハの世界的に有名なヴァイオリン製作者プシェミスル・オタカル・シュピドレン（Přemysl Otakar Špidlen）氏の優秀弟子、数少ないシュピドレンの弟子の一人。ロンドンの世界有名の弦楽器修復專門店フロリアン・レオンハート（Florian Leonhard）の下で三年間の研鑽を経て。ハイレベルな修復技術は彼の製作活動にも生かされており、数々の国際コンクールでの入賞記録がその腕前を物語っています、輝かしい成績を残しています。2006年、ポーランドのヘンリク・ヴィエニャフスキ（Henryk Wieniawski）ヴァイオリン製作コンクール「最高工芸金賞」、2001年同コンクール「最高漆芸賞」を受賞者。2009年、第12回クレモナのトリエンナーレ（Triennale）弦楽器製作コンクール・ヴァイオリン部門第四位。


title: アレキサンダー・シュヴィツァールスキ

text: 現在はプラハに自身の工房を設立し、プロの演奏家も愛用するほどの作品作りを続けています。世界の著名ヴァイオリンマスターヨゼフ・スーク（Josef Suk, violinist）、ヴラフ(Vlach)弦樂四重奏のPetr Verner、アポロン(Apollon)弦樂四重奏のPavel Verner、エポック(Epoque)弦樂四重奏のVladimír Kroupaなど有名の音楽家達がこぞってシュヴィツァールスキ（Svycarsky）の楽器を求めたことでも知られる。


title: 奴隷船

text: 奴隷船（どれいせん、Slave ships）とは、奴隷を運搬する目的で使用された貨物船。特に大西洋奴隷貿易において、アフリカで購入された奴隷がアメリカ大陸に移動（中央航路（）を南アメリカ大陸へ移動し、東岸沿いにカリブ地域、北米大陸へ北上）される際に使用された。2,000万人の奴隷が運搬された。


title: 奴隷船

text: 1807年、英国、アメリカ合衆国で奴隷貿易違法化。　1815年、ウィーン会議において、スペイン、ポルトガル、フランス、オランダは奴隷貿易廃止に合意。


title: 山本文彦

text: 山本文彦（やまもと ふみひこ、1937年2月16日 - ）は、日本の洋画家、筑波大学名誉教授、日本藝術院会員、美術団体の一般社団法人二紀会常任理事である。茨城県牛久市在住。


title: 山本文彦

text: 1937年に東京で生まれる。疎開によって約10年間、現在の長野県佐久市で過ごした。1961年東京教育大学 (現在の筑波大学) 教育学専攻科芸術専攻修了。1961年千葉県立長生高等学校教諭となる。1969年山口大学助教授となる。1985年筑波大学芸術学系教授となる。1996年NHK教育テレビ 趣味百科「油絵を描く」の講師となる。2000年定年退官し、筑波大学名誉教授となる。2010年日本藝術院会員となる。


title: 山本文彦

text: 1958年二紀展初入選。1970年第5回昭和会展で林武賞 (日動画廊) を受賞。1971年第14回安井賞展で安井賞を受賞。1975年二紀展宮本賞を受賞。1976年兵庫県立美術館金山平三賞、第30回記念二紀展で文部大臣賞を受賞。1981年第35回記念二紀展で内閣総理大臣賞を受賞。1992年第10回宮本三郎記念賞を受賞。2010年『樹想』で日本芸術院賞・恩賜賞を受賞。2011年 (平成23年) 11月茨城県から県勢の発展に特に著しい功績があったとして特別功績者表彰を受ける。


title: ゲーテの恋 〜君に捧ぐ「若きウェルテルの悩み」〜

text: 『ゲーテの恋 〜君に捧ぐ「若きウェルテルの悩み」〜』（ゲーテのこい きみにささぐ わかきウェルテルのなやみ、"Goethe!"）は、2010年のドイツの伝記映画。18世紀のドイツの文豪ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテが自らの経験をもとに描いた小説『若きウェルテルの悩み』の誕生にまつわる恋愛を描いた青春恋愛映画である。しかし、ストーリーはかなり脚色されており、史実とは大きく異なる（詳細は後述）。


title: ゲーテの恋 〜君に捧ぐ「若きウェルテルの悩み」〜

text: 1772年ドイツ、作家志望の23歳のゲーテは、詩作に夢中で法学の博士号の試験に落第した。枢密顧問官であるゲーテの父は、息子に弁護士の資格を取らせるために、地方都市ヴェッツラーにある最高法院（裁判所）での実習生としての勤務を命じた。


title: ゲーテの恋 〜君に捧ぐ「若きウェルテルの悩み」〜

text: 仕事に身が入らないゲーテは、ある夜、舞踏会で美しいシャルロッテ（愛称ロッテ）と知り合い、相思の仲となった。貧しい地方役人の娘であるシャルロッテは、亡き母に代わって幼い兄弟の面倒を見る明るく聡明な娘だった。


title: ゲーテの恋 〜君に捧ぐ「若きウェルテルの悩み」〜

text: ゲーテの上司である裕福な参事官ケストナーも、シャルロッテに惹かれ、結婚を申し込んだ。その求婚を受け入れるシャルロッテ。それは実は、ゲーテを愛するが故の悲しい選択だったのだが、ゲーテには事情を理解する術がなかった。


title: ゲーテの恋 〜君に捧ぐ「若きウェルテルの悩み」〜

text:
同じ頃、ゲーテの友人イェルーザレムが人妻との恋に破れ、自殺した。自身の苦しい恋愛と友人の死に触発されたゲーテは、一気に名著『若きウェルテルの悩み』を書き上げ、文豪としての一歩を踏み出すのだった。批評家の多くは、偉大な詩人ゲーテをポップスター、あるいは人気作家として描いたこの映画を高く評価し、「疾風怒濤」型ヒーローの恋に落ちた姿を賞賛した。
一方、『南ドイツ新聞』は、ストーリーに歴史的事実と一致していない箇所があるにもかかわらず、この映画が「ゲーテ」と名乗っていることに疑義を呈した。しかしこの脚本は、失恋というこの大詩人の一種の汚点を、巧みにフィクションとして脚色してもいる。


title: ゲーテの恋 〜君に捧ぐ「若きウェルテルの悩み」〜

text: この映画の中のゲーテは、ドイツの詩人のイメージからかけはなれ、非常に男性らしくセクシーであったために、「カメラも酔いしれた」ほどだったという。この映画は、機知に富んだ対話と巧みなモンタージュによって、テンポのよい魅力あふれる映画になっている。また、絵のように美しい映像がこの映画の一番の魅力であり、衣装やセットも愛を込めて作られている。この映画は、18世紀の様子をリアルに描写しているため、その中に描写されるある種の不衛生さが、一部では称賛されたものの、反対にそのような画面の汚さに批判的な意見もあった。


title: ゲーテの恋 〜君に捧ぐ「若きウェルテルの悩み」〜

text: 主役のアレクサンダー・フェーリングは、若々しい高揚と絶望的な死への憧れを苦もなく演じ分け、また、ゲーテ風の詩を感動的に詠じた。ケストナー役を演じたモーリッツ・ブライプトロイは、あるときは性的魅力を欠く官吏を、またあるときは不信感を掻き立てる「宿命的な悪役」を巧みに表現し、称賛された。ロッテ役のミリアム・シュタインはハンサムな女性を新鮮に、そしてパワフルに演じた。


title: 武腰敏昭

text: 武腰 敏昭（たけごし としあき、1940年2月1日 －　）は、日本の陶芸家、日本藝術院会員、金沢学院大学特任教授。


title: 武腰敏昭

text: 石川県出身。金沢美術工芸大学卒。泰山窯3代。1957年日展初入選。63年日本現代工芸展初入選。96年日展評議員、北国文化賞受賞。97年「春来るらし」で日工会展内閣総理大臣賞。2001年「静寂(しじま)」で日展内閣総理大臣賞。2005年金沢学院大学教授、美術文化学部長。2010年「湖畔・彩釉花器」で日本芸術院賞、芸術院会員。2011年日展常務理事。


title: おめでとうクリスマス

text:
おめでとうクリスマス（英："We Wish You a Merry Christmas"）は、16世紀のを起源とする英語のキャロル。クリスマス・キャロルの起源はイングランドの伝統的な富裕層にあり、現代のクリスマスプディングに似るなどを用意し、クリスマス・イヴの日にはキャロルを歌うなどしてクリスマスを迎えていたことに端を発する。新年の祝賀に言及するキャロルは、イングランドの伝統的なキャロルとしては珍しい。多くキャロルの最後の曲目として歌われる。
We wish you a merry Christmas,
We wish you a merry Christmas,
We wish you a merry Christmas,
And a happy New Year


title: おめでとうクリスマス

text: リフレイン


title: おめでとうクリスマス

text:
Good tidings we bring
To you and your kin
We wish you a merry Christmas
And a Happy New Year.


title: おめでとうクリスマス

text: （"glad tidings" の代わりに "good tidings" と歌われる場合もある。）


title: おめでとうクリスマス

text:
Now bring us some figgy pudding,
Now bring us some figgy pudding,
Now bring us some figgy pudding,
And bring some out here


title: おめでとうクリスマス

text:
For we all like figgy pudding,
We all like figgy pudding,
For we all like figgy pudding,
So bring some out here


title: おめでとうクリスマス

text:
And we won't go until we've got some
We won't go until we've got some
We won't go until we've got some
So bring some out here


title: おめでとうクリスマス

text:
リフレイン
We wish you a Merry Christmas
We wish you a Merry Christmas
We wish you a Merry Christmas
and a Happy New Year.


title: おめでとうクリスマス

text:
リフレイン
Good tidings we bring for you and your kin,
Good tidings for Christmas and a Happy New Year.


title: おめでとうクリスマス

text:
O bring us some figgy pudding（x3）
and bring it right here.


title: おめでとうクリスマス

text:
And we won't go until we've got some（x3）
so bring some out here.


title: おめでとうクリスマス

text:
リフレイン
It's a season for music（x3）
and a time of good Cheer.


title: おめでとうクリスマス

text:
リフレイン
We wish you a Merry Christmas（x3）
and a Happy New Year.


title: おめでとうクリスマス

text:
リフレイン
Good tidings to you, where ever you are
Good Tidings for Christmas and a Happy New Year


title: おめでとうクリスマス

text: （"Good tidings to you, where ever you are"が、"Good tidings we bring, to you of good cheer" となることもある）


title: おめでとうクリスマス

text:
Now bring us some figgy pudding（x3）
and bring it right here


title: おめでとうクリスマス

text:
now bring some tea and breakfast（x3）
and bring it right here


title: おめでとうクリスマス

text:
Christmas time is coming,（x3）
It soon will be here


title: おめでとうクリスマス

text: リフレイン


title: リー・ティェンシェン

text: リー・ティェンシェンは、台湾人ヴァイオリニスト。米国ボストン芸術学院（ボストン音楽院）大学院ヴァイオリン演奏修士卒業。現台湾有名のレアー弦楽器株式会社営業部長、弦楽器に関する深い知識と磨きぬかれたセンスで作品探し、メンテナンス等に関するあらゆるお悩みをスマートに解決へと導いてくれる頼れる存在。


title: リー・ティェンシェン

text: 台北市出身。1982年、両親共に高校教育者の家に生まれ、3歳より祖母と父にピアノの手ほどきを受ける。早くに天賦の才を発揮し、台湾学生音楽コンクールヴァイオリン部門全国第3位。2005年2月NHK交響楽団第一コンサートマスター篠崎史紀に師事する、同年6月国立台湾師範大学音楽学部卒業。2007年8月米国に渡り、ボストン芸術学院（ボストン音楽院）大学院に全額奨学生として入学、師1974年パガニーニ国際コンクール銀賞を受賞者リーン‧チャン（）とボストン交響楽団ヴァイオリン奏者ジョセフ‧マクガゥーリの門戸を叩き。また、グラマシーピアノ三重奏団（Gramercy Trio）、ケプラー弦楽四重奏団（Kepler String Quartet）のメンバーに室内楽を師事した。ボストン芸術学院で研鑽を積み、同芸術学院のオーケストラコンサートマスター、アトランティック交響楽団準コンサートマスター代行を経て。留学中、米国サラソータ音楽祭、ユーチューブ交響楽団高峰会、National Orchestral Institute音楽祭の特別奨学生に選ばれ、マイケル・ティルソン・トーマス（Michael Tilson Thomas）、アンドリュー・リットン（Andrew Litton）、マイケル・スターン（Michael Stern）、ジョセフ‧シルヴァースタインなど世界的指揮者と共演を果たす。ニューヨークのカーネギーホール、ボストンのジョルダンホール、ワシントン・コロンビア特別区のクラリス・スミス演奏芸術センター、フロリダのサラソータ歌劇場で演奏する、ソロ、室内楽奏者、オーケストラ奏者として米国各地にて活動。2009年、修士課程を修了して帰国し、現プロのレアー弦楽器投資顧問とヴァイオリニストとして活躍。


title: リー・ティェンシェン

text: "彼の演奏は美しい、美しい音色である。"─ボストン交響楽団ヴァイオリン奏者ローナン‧レフコウィッツ


title: メトロポリタン

text: メトロポリタン()とは、「大都市の」などと言った意味の言葉である。


title: メトロポリタン

text:
以下のような施設・団体・商品の名称にも用いられている。
また、東京都やその関係団体の英語表記などにも用いられる。


title: 森野泰明

text:
森野 泰明（もりの　たいめい、1934年2月8日 - ）は、日本の陶芸家、日本藝術院会員。
京都府出身。京焼きの森野嘉光の子。本名読みひろあき。京都市立美術大学(現・京都市立芸術大学)卒。1957年日展初入選。69年日展会員。83年日本新工芸展で文部大臣賞受賞。96年京都府文化賞功労賞受賞。2007年扁壺「大地」で日本芸術院賞受賞。2010年芸術院会員。日展理事、日工会常務理事。


title: クインテッセンス

text: クインテッセンス（カンテサンス、Quintessence）は、真髄・精髄のこと。


title: ナノ (ミュージシャン)

text: ナノ (nano) は、日本の歌手、作詞家。所属レーベルはFlyingDog。所属事務所はホリプロ。アメリカニューヨーク州ニューヨーク出身のバイリンガルシンガーであり、7月12日生まれ。


title: ナノ (ミュージシャン)

text: 小学生の頃から合唱団に入ったり、ピアノやバイオリンを習ったりしていた。家ではエンヤやThe Beatlesといった洋楽がよく流れていたが、日本のアニメ『鋼の錬金術師』をきっかけで、日本でのアニメソング歌手を目的に邦楽も聴くようになる。日本で音楽をやりたい一心で家族と共に来日。来日してからは、オーディションを受けたり、ギターや作詞・作曲を習得したりした。その後はYouTubeやニコニコ動画で音楽活動を続けていたが、2010年12月29日にVOCALOID楽曲である「モザイクロール」を英訳して歌った「歌ってみた」動画を投稿。その後は同様の動画で徐々に人気を伸ばしていった。


title: ナノ (ミュージシャン)

text: 2012年3月14日、VOCALOID楽曲のカバーを中心とした1stアルバム『nanoir』(ナノワール)でメジャーデビュー。デビュー後はテレビアニメやゲーム作品とのタイアップを中心に活動しているが、ロックバンドMY FIRST STORYとのコラボレーションや映画『幕末高校生』とのタイアップも行われている。


title: ナノ (ミュージシャン)

text: 以前はプロフィールはほとんど公開されておらず、非公表の活動が続いた。メディアには素顔を出さないようにしていたが、2016年12月2日の8thシングル発表を機に表に出すようになった。


title: クリストファー・カロザース

text: クリストファー・カロザース（Christopher Carrothers、1839年6月30日 - 1921年2月25日）は、明治時代のアメリカ人来日宣教師である。カラゾルス、クリストファ・カラゾルスと表記されることが多い。


title: クリストファー・カロザース

text: 1839年にアメリカ合衆国オハイオ州に、アイルランド系移民の農場経営者父ジョージ・カロザースと母アン生の間にまれる。家族はノッティンガム長老教会に所属していた。


title: クリストファー・カロザース

text: 1862年にペンシルベニア州ワシントンにある長老教会系のワシントン大学に入学した。1865年にカナダのキングストンにあるカナダ長老のクィーンズ・カレッジに入学した。1867年にクイーンズ大学を卒業して、シカゴ長老派神学校に入学した。1869年に神学校を卒業すると同時に、神学校の親友E・コーンズの推薦で宣教師に任命された。


title: クリストファー・カロザース

text: 1869年ジュリア・ドッジと結婚して、7月27日に横浜に上陸した。カロザースは横浜居留地39番の長老教会宣教師館に住み、ヘボン塾の手伝いを始めた。ディビッド・タムソン、コーンズ、カロザースは築地や浅草寺を見学して、大学南校の教頭であったグイド・フルベッキを尋ねて意見を聞いた。その結果在日ミッションの拠点を東京に置くことを決めて、カロザースが管理者に任命された。


title: クリストファー・カロザース

text: カロザース夫妻はヘボンと共に、築地の南小田原町に住んだ。そして、築地で英語塾を始めた。その中にはジョン万次郎の弟子伊澤修二もいた。1871年2月にジュリア夫人は体調不良のためにアメリカに一時帰国し、事故死したコーンズ遺児のハリーを本国の祖父の下に送り届けた。ジュリアは帰国中に女子教育に献身する使命を持った。


title: クリストファー・カロザース

text: 1872年4月3日に明治5年の銀座大火の翌日カロザース夫妻とタムソンは築地居留地6番の一切の家財を火事で失った。そこで、日本橋馬喰町の日本旅館に非難し、一ヵ月後築地居留地6番にバラックを建てて戻った。カロザースは英語塾の教え子で慶應義塾大学教授の後藤牧太の斡旋で、慶應義塾大学の教師として勤め始めた。授業中に聖書を教えたが、福沢諭吉はとがめることをしなかった。カロザースは慶應義塾大学の学科過程の改革に助言して、寺子屋式のカリキュラムをアメリカのカレッジ風に変えて、入学試験や進級試験を制度化した。


title: クリストファー・カロザース

text: 1872年9月20日から、横浜居留地39番のJ・C・ヘボン邸で在日プロテスタント各教派による、第一回在日宣教師会議が開かれて、聖書の翻訳、教会の組織、医療事業などが協議された。その会議で、S・R・ブラウンが超教派主義を主張したのに大して、ヘボンとカロザースは教派主義を主張した。


title: クリストファー・カロザース

text: 1874年に英語塾を拡大して、新湊町に寄宿舎付きの英学校を開設した。この学校は築地大学校もしくは東京大学とも呼ばれた。カロザースとスコットランド一致長老教会の宣教師4人が教師人になった。瓜生外吉、都築馨六、尾崎行雄、真野文二、戸川安宅、戸田欽堂、増田増三、渡辺信、松本源太郎、赤壁次郎、石原保太郎、田村直臣など後に活躍した優秀な人材が学んだ。


title: クリストファー・カロザース

text: 1874年10月18日は田村直臣など築地大学校の生徒を含む11名で、東京第一長老教会(日本基督教団芝教会と巣鴨教会の前身)を設立して、自らが仮牧師に就任した。


title: クリストファー・カロザース

text: また、横浜でオランダ改革派教会がブラウン塾を開催して神学研究をしていた。その動きに合わせてアメリカ長老教会でも神学教育を始めるために、1875年1月5日に築地居留地6番の会堂で、築地六番神学校が開校された。教師はカロザースとO・M・グリーンが務めた。


title: クリストファー・カロザース

text: このように、カロザースの築地での活動を中心にできた信仰者の群れは築地バンドと呼ばれる。


title: クリストファー・カロザース

text: カロザースの妻ジュリアが1874年春に長老教会フィラデルフィア婦人伝道局に加入して、ジュリアの女子学校は長老派女学校（Presbyterian Mission Female Seminary）と呼ばれた。メアリー・パークとケイト・ヤングマンが長老教会ニューヨーク夫人伝道局の援助のもとで、女子寄宿学校(The Girls Boarding School)を設立した。メアリー・パークはディビッド・タムソンと結婚した。これにより、二つの女学校はカロザース側とタムソン側に分かれて、さらに東京公会と東京第一長老教会の双方に分かれて対立関係になった。カロザースはジュリアの長老女学校の正当性を主張し、ヤングマンの女学校を閉鎖するように責め立てた。


title: クリストファー・カロザース

text: そのころ、タムソン、ミラーの在日ミッション離脱問題も起きたので、ミッションはその事態収拾のために、ウィリアム・インブリーを派遣した。インブリーは在日ミッションの監督をするように派遣されてきたので、カロザースは不自由を感じるようになった。


title: クリストファー・カロザース

text: 1876年1月4日の築地居留地の東京第一長老教会で「耶蘇」の訳語の問題でインブリーと対立して、ミッションの辞任を宣言した。カロザースはのちに辞任を否定したが、在日ミッションはカロザース辞任を4月4日に決定した。在日ミッションの処分に反対した、千村五郎、戸田欽堂、出口せい、田村直臣らメンバーが原胤昭邸に集まって、カロザースを仮牧師とする日本独立長老教会を設立した。


title: クリストファー・カロザース

text: その後、広島英語学校の教師になり、大和田建樹を教えた。その後、大阪英語学校の教師になったが、1882年2月にアメリカに帰国した。


title: クリストファー・カロザース

text: 1887年(明治20年)に再び日本に戻り神奈川県尋常高等学校で教師をする。1895年仙台市の仙台第二高等学校の英語の教師になる。1896年(明治29年)2月11日紀元節に不敬事件を起こして排斥運動を起こされ解雇される。その後、アメリカに戻りワシントン州ポートスタンレーの農場の自宅で過ごした。


title: クリストファー・カロザース

text: カロザースは晩年にユニテリアン、ユニバーサリスト的に信仰に傾倒した。1921年(大正10年)にワシントン州サンフアン郡 (ワシントン州)ロペス島の自宅で没した。


title: 東山霊山城

text: 東山霊山城（ひがしやまりょうぜんじょう）あるいは霊山城（りょうぜんじょう）とは、現在の京都市東山区清閑寺霊山町（当時は山城国愛宕郡）にある霊山（標高176m）に築かれた戦国時代の日本の城（山城）跡である。


title: 東山霊山城

text: 室町幕府13代将軍足利義輝によって天文21年（1552年）に築城が開始され、翌22年（1553年）には陥落し、廃城となったと考えられる。16世紀には東山に将軍などの公権力が中尾城や将軍山城のように山城を築くことが多くなり、霊山城もその系譜に属している。霊山城の縄張図は「洛中洛外の城館と集落―城郭研究と首都論―」に掲載されている。


title: 東山霊山城

text: 東山霊山城の存在する霊山は、東山三十六峰の一つであり、周辺には京都霊山護国神社や高台寺、清水寺等が位置している。霊山の中腹には正法寺が存在している。