title: メードストン

text: より有用な道路や鉄道ができるまで、メドウェイ川はメードストン間の重要な物資輸送の手段のひとつであった。1730年ごろに行われた改良工事で、40トンのはしけがイースト・ファーリー、ヤールディング、さらにはトンブリッジまで遡行できるようになった。これは穀物、ホップ、まぐさ、果物、石材、角材を含む活発な貿易を町内でできるようになったことを意味していた。


title: メードストン

text: 中世の石橋は1879年、ジョゼフ・バザルジェット卿の設計になるものに代えられた。1977年には二つ目の聖ピーターズ橋が架けられた。


title: メードストン

text: 今日、川はプレジャーボートの所有者やハウスボートで暮らす多くの人々にとって大切である。長年7月の最終週末にはフェスティバルが開かれる。メドウェイ川遊歩道やメドウェイ公園、それに西の旧家畜市場と東のショッピング・エリアを結ぶ歩行者専用橋はミレニアムを記念したプロジェクトで造成された。


title: メードストン

text:
メードストンのバス輸送はアライバ・サザン・カウンティーズとニュー・ベンチャーの各社が担う。便はハイ通りとキング通り、それにショッピングセンターのザ・モールそばのチェッカーズバス停に集中している。シッティングボーンのチョークウェル・コーチーズは平日、ロンドンまで通勤便を運行する。
メードストン運輸公社の設立百周年にあたる2004年には、メードストンの運輸業者の足跡を振り返ったり、保存されていたかつてのトロリーバスを登場させたりするイベントが開かれた。


title: メードストン

text: 鉄道は1840年代に開通したが、当時は使い勝手が悪かった。地元住民が開通に強く反対し、町長すらも「商業の町メードストンは廃墟と化すだろう」と言い出したからである。波止場の管理人や穀物、石炭の貿易商は大打撃を受けることが予想された。


title: メードストン

text:
結局、1842年にフォークストンやドーバーといったイギリス海峡の港市からトンブリッジ、アシュフォード─10kmほど南に位置する─に至るサウス・イースタン鉄道の本線が完成した。駅はパドック・ウッドと呼ばれる孤立した場所にメードストン・ロード駅として置かれ、そこから駅馬車が市街へ走った。
メードストンへはその2年後に支線が通じた。1846年にはもう一本、支線（メドウェイ・バレー線）がストルードと町を結んだ。ロンドンとは1874年に直通運転が始まり、その10年後にはアシュフォードと鉄道で結ばれた。現在はメドウェイ・バレー線のメードストン西、メードストン兵営（この二駅はそれぞれのプラットホームから確認することができる）とアシュフォード線のメードストン東の三駅が置かれている。


title: メードストン

text: 1905年、メードストンとサットン・バレンスおよびヘッドコーンを結び、ケント・アンド・イースト・サセックス鉄道に連絡する鉄道が1896年の軽便鉄道法に基づいて認可された。これがヘッドコーン・アンド・メードストン・ジャクション軽便鉄道の唯一の区間で、トビルにある製紙工場のための短い支線である。


title: メードストン

text: メードストンには二本の長距離フットパスが通っている。メドウェイ・バレー・ウォークはトンブリッジから町を通りジリンガムまで、メドウェイ川沿いにのびる。約8km北西にはサリーのファーナムとドーバーを結ぶ、全長246kmのノース・ダウンズ・ウェイが通る。


title: メードストン

text: メードストン町には小学校が23校、中等学校が15校、専門学校が2校ある。このうち、メープルズデン・ノアークスとインビクタ・グラマー・スクールの二校の中等学校は実業・エンタープライズ校の指定を受けている。


title: メードストン

text: メードストン・グラマー・スクールは、テレビ司会者のジェームズ・バークやイギリスの鉄道路線の一部廃止を断行したビーチング卿を輩出した。『蝿の王』の作者、ウィリアム・ゴールディングはここで教鞭をとった。またUCA芸術大学（旧ケント芸術研究院）の地方キャンパスでは、アーティストのトレイシー・エミンやグラフィックデザイナーのトニー・ダイソン、トニー・ロルフ、アンディ・ウォール、ハッサン・ローフらが芸術を学んだ。


title: メードストン

text: メードストン女子グラマー・スクールも町内に所在する。


title: メードストン

text: メードストンには政府の出資を受けない、独立系の「アカデミー」が二校ある。コーンウォリス・アカデミー（旧コーンウォリス・スクール）とニュー・ライン・ラーニング・アカデミー（旧オールドバラ・マナー・スクールとセネーカー技術学校）で、もとはいずれも公立だった。後者は旧セネーカー技術学校の校舎を取り壊し、オールドバラ─こちらも改築される─にすべての活動を一本化させる予定である。セネーカー校の跡地には住宅が造成される。コーンウォリス・アカデミーも改築予定だが、費用は6200万ポンド以上と見積もられている。


title: メードストン

text: テレビ俳優のショーン・ウィリアムソンは地元のカトリック系の中等学校、セント・サイモン・ストック校に通った。この学校はケント中部の全カトリック家庭を対象にしている。


title: メードストン

text: 2001年の国勢調査によると、高等教育資格およびそれと同等のものを有する16歳から74歳の町民の割合は15.7%で、全国平均の19.9%より低い。一方、高等教育レベルの学業に対する資格を持たない町民の割合は27.5%で、これも全国平均の28.9%と比べて低かった。


title: メードストン

text: 町民の奉ずる宗教は、2001年の時点でキリスト教が73.9%、イスラームが0.8%、ヒンドゥー教が0.7%、仏教が0.3%、シク教が0.14%、ユダヤ教が0.11%である。無宗教は15.8%、その他の宗教は0.6%で、7.7%は設問に答えなかった。


title: メードストン

text: 多様な宗派が混淆する町内には、数多くの教会や会堂がある。


title: メードストン

text: メードストン中心部の大司教邸に隣接して1395年、オール・セインツ会の協同教会であるオール・セインツ教会が建てられた。町のランドマークであるこの建物は、イングランド最大にして最も広い教区教会のひとつとして有名である。教会内にはイングランド内戦中の王党派の兵士、サー・ジェイコブ・アストリーのモニュメントと、ジョージ・ワシントンの高祖父（ひいひいおじいさん）の大叔父にあるローレンス・ワシントンの記念碑がある。


title: メードストン

text: メードストンにおけるローカルラジオ放送の歴史は長い。3つの局が置かれている。インビクタ・サウンズ（現在のハート・ケント）は昔、アール街から放送していた。ホスピタル・ラジオ・メードストンはイギリスで最も歴史ある病院向けラジオ局のひとつである。


title: メードストン

text: 商業放送局KMFMメードストン（旧CTR105.6）はミル街のスタジオから放送していたが、現在は姉妹局であるKMFMメドウェイのスタジオに移っている。2006年10月、KMグループに買収された。


title: メードストン

text: 無許可局であったラジオ・キャロラインは生まれ変わって、ビンターズ・パーク地区のメードストン・スタジオからBスカイBとインターネットで放送している。このスタジオは独立系のテレビ製作拠点で、かつてITV系列のTVSの支局が置かれた。


title: メードストン

text: ヘイズリット劇場やリバーステージ、エクスチェンジ・スタジオ（以前は「コーン・エクスチェンジ」として知られた）、ハーミテージ・ミレニアム円形劇場などがある。


title: メードストン

text: メードストンはイアン・フレミングが1955年に発表した、「ジェームズ・ボンド」シリーズの『ムーンレイカー』でたびたび触れられる。とりわけブレインのヒューゴー・ドラックスはキング通りとガブリエルの丘を抜け、トマス・ワイアット・ホテルに滞在する。小さな町から採るというNASAのクレーター命名指針により、1976年、火星の地形リストにメードストン・クレーターが加えられた。


title: メードストン

text: 1897年に創設されたサッカーのメイドストーン・ユナイテッドFCは、近年運命に翻ろうされてきた。ノン・リーグで快進撃を続け、フットボールリーグへの昇格を果たした1989年がクラブの絶頂期であった。しかしフットボールリーグ水準の競技場を持たなかったためダートフォードからワットリング・ストリート・スタジアムをシェアしてもらい、そこで試合を行った。クラブはリーグの財務上の圧力に耐え切れず、1992年に解散。新たに結成されたクラブは州リーグの四部からスタートし、現在はイスミアンフットボールリーグに所属している。本拠地はシッティングボーンFCのボーン・パークだが、現在新しい経営陣のもと、ジェームズ・ホワットマン・ウェイに2012年に新しい競技場を建設する計画である。工事は2011年9月に始まった。


title: メードストン

text: メードストン・ホッケー・クラブは1878年創設の、イギリスで最も古いホッケークラブのひとつ。男子7チームと女子4チームが全国、リージョン、カウンティの各レベルでプレイしている。


title: メードストン

text: メードストン・ラグビー・フットボール・クラブも1880年に創設された由緒あるクラブで、6つの男子チームとジュニアチームからなる。


title: メードストン

text: ケント州クリケット・クラブは2005年までのおよそ150年間、モート・パークで巡業を続けてきた。モート・パークは多数のレクリエーションおよびスポーツ施設をそなえた、町で最も大きい公園である。ほかにレーシングス・ワールドXIというエキシビジョン・クリケット・チームもメードストンを本拠地とする。


title: メードストン

text: メードストン・セーリング・クラブはモート・パーク内の池で活動する、小さなクラブである。このほかボート、テニス、陸上、アメフト、バスケットボールのクラブと格闘技の道場がある。


title: メードストン

text: 野球のケント・マリナーズは、イギリス野球連盟 (BBF) のAAサウス・リーグに所属している。


title: 森美紀

text: 森 美紀（もり みき、1984年6月11日 - ）は、福岡県北九州市出身の女子競輪選手。日本競輪学校（以下、競輪学校）第102期（ガールズケイリン第1期）生。日本競輪選手会福岡支部所属。師匠は柏野智典（競輪学校第88期生）。


title: 森美紀

text: 旧姓は橋本。北九州高専3年生のとき、アイデア対決・全国高等専門学校ロボットコンテスト（通称:高専ロボコン）で優勝を経験。同校を卒業し、京都にある染色工房に就職した後、ロードバイクを購入。その1か月後にロードレース大会に出場して優勝したことが、後に女子競輪選手を志すきっかけとなった。


title: 森美紀

text: その後、結婚、出産を経て、ガールズケイリンの第1期生徒募集が行われることを知り応募。2011年2月25日に競輪学校に合格した。在校競走成績は48戦1勝で第27位。


title: 森美紀

text: 2012年7月1日、ガールズケイリンのオープニング開催場となった平塚競輪場でデビューし4着。初勝利は同年7月3日の同場で挙げた。初優勝は2013年1月4日の平塚で記録。


title: 森美紀

text: 2013年11月20日、デビューより在籍していた岡山支部から故郷である福岡支部へ移籍。


title: 森美紀

text: ガールズケイリン第1期生33名の中で数少ない「母親選手」である。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: ヴェノム (Venom) は、マーベル・コミック社が出版するアメリカン・コミックスに登場する架空のキャラクターである。過去（少なくとも1994年から2002年にかけて）は、日本ではベノムと表記されていたが、『アルティメット スパイダーマン』以降は「ヴェノム」と表記されるようになった。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 本項では、関連の深いカーネイジ (Carnage) についても説明する。なお、ヴェノム、カーネイジとも、基本的にヴィラン（悪役）である。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: ヴェノムについて説明する前に、エイリアン・コスチュームについて説明する必要がある。なお、コスチューム、ヴェノム、カーネイジとも、弱点は共通して「高熱」と「ある特定の波長（音）」。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 本節で特に出典のない記述は、『MARVEL SUPER HEROES アメイジング・スパイダーマン』 83頁による。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: スパイダーマン（ピーター・パーカー）が、クロスオーバー作品『シークレット・ウォーズ』に参加した際、異世界でコスチュームを破損し、修復装置から黒いコスチューム（エイリアン・コスチューム）を手に入れる（1984年12月、『シークレット・ウォーズ』第8号）。「ウェブ」が無くなる心配もなく、瞬時にコスチュームを纏うこともでき、便利な存在だった。ピーターは黒いコスチュームになったことを「2代目スパイダーウーマンのコスチュームが印象深かったから」と理解している。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 地球へ戻ってからも使用を続けていたが、コスチュームは夜な夜な意識のないピーターに纏わりつきスパイダーマン化させ、行動させており、ピーターには不可解な疲労が堪っていった。リード・リチャーズに調査を依頼したらコスチュームが自我を持っていると判明し、ピーターはコスチュームを脱ごうとするがコスチュームは離れようとしない。コスチュームが「ある音波」に弱いと判り、音波で両者は分離され、コスチュームは封印された。しかし、スパイダーマンは元の「赤と青のコスチューム」には戻らず、ブラックキャットの手製の黒いコスチューム（ブラック・コスチューム）を着用することになる（1985年）。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 後にコスチュームは逃走し、ピーターの下に戻ろうとした。ピーターは教会に行き、教会の鐘の音をコスチュームに聞かせ、コスチュームはピーターの体から離れる。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 一連のブラック・コスチューム化は、当時のマーベルの方針で、既存のキャラクターのコスチューム・チェンジを計ったものである。アイアンマンの他、キャプテン・アメリカも影響を受けたが、キャップの場合はコスチュームを合衆国へ返上したばかりか、名称も返上させられ、「ザ・キャプテン」に改名している（結局、この新コスチュームは不評で、設定改変の末、元の名前・コスチュームに戻っている）。ザ・キャプテンのコスチュームはスーパーパトリオットが引継ぎ、USエージェントと改名した。-->


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: なお、エイリアン・コスチュームに関しては、以下のような別称がある。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: アメリカン・コミックスの長期タイトル（人気キャラクター）に見られるように、ヴェノムも代替わりをしている。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: ヴェノム ("Venom") の名前は「毒（猛毒）」に由来する。初代の本名はエドワード・チャールズ・アラン・ブロック（エディ・ブロック）で、ニューヨーク出身。デイリー・ビューグルのライバル誌であるニューヨーク・グローブの人気記者であったが、スパイダーマンによって「シン・イーター」と呼ばれる連続殺人鬼の誤報記事を暴かれ、職を失い、妻にも去られてしまう。彼はスパイダーマンを逆恨みしていたが、その憎悪を抑えるべく、教会を次々に訪問していた。共生体が休眠していた教会にエディが来て、起きた共生体が寄生してヴェノムが誕生した。一人称は「We（俺たち）」である。本人は「自らは善、スパイダーマンは悪」という信念を持っている。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: ボディビルダーでもあるエディはピーターより体格が良いため、ヴェノムはスパイダーマンと比べて体が大きい。そのパワーがコスチュームで強化された結果、パワーだけならスパイダーマンを凌いでいる。もともとエディ自身は320キログラム程度の重量を持ち上げることが出来たが、ヴェノム化することでパワーは40倍になっている。コスチュームは保護色に変化し、姿を隠すことが可能。スパイダーマンの特性でもある「壁や天井へのへばりつき」、「クモ糸（ウェブ）の発射」という部分を受け継いでいるが、学習進化してスパイダー・センスの回避まで行うようになった。このため、ヴェノムはスパイダーマンに易々と不意打ちを食らわせることができ、危険な敵となっている。新たな宿主に寄生してもその能力を使えるため、個人情報が筒抜けなのも利点となっている。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 1987年、メリー・ジェーン・ワトソンの前にヴェノムが姿を現し、彼女を怯えさせる。1988年、スパイダーマンとヴェノムは対決し、エイリアン・コスチュームは封印され、ピーターは「赤と青のコスチューム」（メリー・ジェーンの手製）に戻った。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 前回の敗北後、ヴェノムはスパイダーマンを南洋の島に誘き出す。スパイダーマンは死んだふりで誤魔化したが、ヴェノムは相手の死を確信し、自らの任務が終わったと思いこみ、エディとコスチュームは島で穏やかに暮らすことにした。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: しかし、カーネイジ誕生の責任を取る形でスパイダーマンと共闘し、以後は「弱者の庇護者」を自称する。一時期は「庇護者」としてサンフランシスコに居住していた。悪に戻った後は、シニスター・シックスに参加したこともある。この時はサンドマンと仲違いし、その命を奪う原因となった。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 後に癌の悪化のため、共生体はエディから離れることを希望する。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: エディは共生体を競売に掛け、ドン・フォルトゥナートが1億ドルで落札。ギャングの親玉である彼は息子のアンジェロに与えるものの、その臆病さに呆れ、共生体はアンジェロを見放し、空中で分離、アンジェロは落下し死亡した。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: なお、ライフ財団が共生体から作り出した人造共生体はスクリーム、ライオット、ファージ、ラッシャー、アゴニーの五体。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 本節で特に出典のない記述は、『マーベル・キャラクター大事典』 351頁による。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: アンジェロの後、スコーピオンことマック・ガーガンは共生体の能力を渇望し、寄生が実施され、新しいヴェノムとなった。ガーガンと一体化した共生体はさらに凶暴化し、犠牲者をむさぼり喰う事もあった。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: シニスター・トゥエルブと共闘してスパイダーマンを倒そうとして失敗した後、シビル・ウォーではサンダーボルツ軍に協力し、登録拒否をした超能力者の追跡に参加。シークレット・インベージョンでスクラル人たちと戦った後、ノーマン・オズボーン（グリーン・ゴブリン）が、彼の指揮下にある新アベンジャーズへ移籍させた。凶暴性を抑える薬を与えられ、ノーマンの指示でスパイダーマンに成りすました。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 『マーベル・アベンジャーズ事典』では、「パワーレベル」という項目があり、新ヴェノムの腕力は5となっている。スパイダーマンは4、マーベル最強クラスのヒーローたち、ハルク、マイティ・ソー、セントリーは7である。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text:
ユージン"フラッシュ"・トンプソンはイラク戦争に参加した際、仲間を救う為に行動した結果、両脚を失い車椅子生活を送っていたが、共生体をマック・ガーガンから奪取したアメリカ軍から「両脚が戻る」事を条件に共生体の宿主となり、それ以降は「エージェント・ヴェノム」として活動している。共生体が寄生している間、共生体が両脚を形成するが、共生体が宿主を凶暴化させる危険性から、軍に「共生体と融合できるのは一度につき48時間まで」という条件を出され、監視下に置かれている。怒りは共生体の破壊衝動に取り込まれる可能性があるため、フラッシュは常に冷静さを保たなくてはいけない。
もしもフラッシュが共生体を制御することができなくなれば、軍が"キルスイッチ”を押し、フラッシュが命を落とすよう仕向けられている。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 本節は『マーベル・キャラクター大事典』 15頁による。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: シンビオートと分離したはずのエディ・ブロックが変化した姿。その色は、ヴェノムの黒に対し白である。能力はヴェノムに準じる他、放射線を浴びた者に対して治療する能力がある。その名の通り、ヴェノムと敵対している。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: エディは癌の治療法を見つけるためにシンビオートを売却したのだが、結局、癌は悪化し、死を待つのみとなってしまう。しかし、マーティン・リー（ミスター・ネガティブ）のパワーにより、癌は一掃される。その影響でエディの体内に微量ながら残留していたシンビオートが、彼の免疫系と融合してしまう。そして、ガーガンとエディが対決した時、ガーガンのシンビオート（ヴェノム）がエディに戻ろうとするも、彼の肌に接触した途端、燃焼してしまう。それに触発されるかのように、エディの体内のシンビオートが活性化し、彼を包み込んでアンチ・ヴェノムと化していた。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 『アルティメット スパイダーマン』では宇宙からのシンビオートではなく、ピーターの父親がガンの特効薬として作ったゲル状のスーツであった。ピーターはそのスーツの管理者であるエディに黙ってゲルスーツを持ち出し能力を試そうとするが、ゲルの一部に触れてしまい共生されてしまう（その姿はブラックコスチュームそのものである）。その力に歓喜する中、ベン・パーカーを殺した犯人が逃走しているのを発見、犯人を捕まえるが怒りの感情を抑えることが出来なくなり、ピーターは危うく犯人を殺しかけてしまう。ピーターはスーツを焼却炉に破棄したが、スーツの力に魅了されたエディはスーツを別の保管場所から取り出してスーツと共生しヴェノムと化してしまう。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 『スパイダーマン』（1994年から1998年）や、その後に製作された『スパイダーマン・アンリミテッド』（1999年）、『スペクタキュラー・スパイダーマン』（2008年～）では、正体はエディ・ブロックである。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 上記の内、『スパイダーマン』、『スペクタキュラー～』にはファンタスティック・フォーが登場しないため、初戦からスパイダーマンは独力でエイリアン・コスチュームを剥ぎ取る試練に見舞われる。また、オリジンも「異世界で入手」ではなく「スペースシャトルに付着して地球に来た」、「隕石」などという設定になっている。どちらとも、スパイダーマンは「エイリアン・コスチュームによる利点」であるパワー・アップと、マイナス面である「自我を乗っ取られそうになる（怒りっぽくなり、友人と疎遠になる等）」を体験する。『スペクタキュラー・スパイダーマン』の13話では最終的にピーターがヴェノムの力には勝らないと諦め、シンビオートに自分のところへ戻ってくるよう呼びかける。その後シンビオートはエディの体を離れピーターの方へ寄生しに近づく（この状況でシンビオートがまだピーターの方がエディよりホストとして気に入っていることが分かる）が、ピーターの強靭な精神力によって体から取り外され、エディの元へ戻ろうとするところを始末される（シーズン2にて2度目の登場がある）。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 『～アンリミテッド』では、リード・リチャーズがスパイダーマンに新コスチュームを贈る、という展開が基になっているが、既にヴェノム（とカーネイジ）は誕生しており、彼らとファンタスティック・フォーが絡むシーンはない。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text:
『スパイダーマン3』および主役映画『ヴェノム』に登場。
カーネイジ ("Carnage") の名前は「大虐殺」に由来する。「もう一人のヴェノム」と呼べる存在である。他に、「さらにもうひとりのスパイダーマン」、「狂気のスパイダーマン」とも呼ばれている。体の色は赤で、全身に黒い血管のような模様が浮かび上がっている。ヴェノムと比べて体格は細め。ヴェノム同様、スパイダーマンの特性を持っており、スパイダー・センスを無効化する。本体はクリータス・キャサディだが、日本語表記には「クレタス・キャサディ」の表記ゆれがある。本項では、出典のうち最も新しい『マーベル・キャラクター大事典』での「クリータス・キャサディ」を使用する。ニューヨーク出身。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: エディ・ブロックは、超人犯罪者用のレイブンクロフト監獄に収監され、クリータス・キャサディと同じ房に入れられる。ある夜、エイリアン・コスチューム（シンビオート）が侵入し、エディと一体化してヴェノムとなり逃走。同じ房に残されたキャサディに、残されたシンビオートの一部が取り付き、カーネイジが生まれた。ヴェノムよりも、さらにシンビオートとの融合が進んでおり、一人称は「オレ」である。50トンの重量を持ち上げることができる。スタミナは衰えることを知らないように見える。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: キャサディは連続殺人鬼であり、非常に攻撃的な性格である。その一端がスパイダー・ウェブ（クモ糸）に現れており、槍や斧といった形状が頻出する（スパイダーマンは「糸」として放出し、場合によっては網やボール、果てはパラシュートに変化させている。ヴェノムも糸としての使用がメイン）。また、鞭としても使用する。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 看守を殺害し、マンハッタンに戻ったカーネイジは、殺人を繰り返す。カーネイジはヴェノムより力強く、初戦でスパイダーマンは苦戦し、ヒューマン・トーチとヴェノムの協力を得て、やっと倒すことできた。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: この他、カーネイジはシュリーク（ソニックブラストを使う女性殺人鬼）や、スパイダーマンの悪の分身であるスパイダーマン・ドッペルゲンガー等を仲間に引き入れ、ヴェノム、スパイダーマン、ブラックキャットやモービウスらと戦いを繰り広げた。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: カーネイジと組んだヴィラン（悪役）は、他にデモゴブリン、キャリオンがいる。また、取りついたことのある相手は、ベン・ライリー（ピーターのクローンで、一時期は「本物の」スパイダーマンだった）、シルバーサーファー、ジョン・ジェイムスン（J・ジョナ・ジェイムスンの息子）がいる。さらに、カーネイジのシンビオートは、パトリック・マリガンという警官に卵を産み付け、彼をトキシンにした。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: セントリーがシンビオートをバラバラにした後も、キャサディ自身は逃亡を続けている。過去には、シンビオートがキャサディの血液に潜伏していたこともある。トキシン ("Toxin") の名前は「毒素」に由来する。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 体の色は上半身は茶色に近い赤で、下半身は紺色のようなグレー。体格はヴェノムのように筋肉質。他のシンビオート共生体と同様の能力を持つが、戦闘力は一人でヴェノムとカーネイジのコンビを圧倒できるほど。 壁に貼り付き、蔓を伸ばしてスパイダーマンのようにビルの間を「スイング」する。 カーネイジと同じく伸ばした爪を射出できる。 また、シンビオートが変形し、あらゆる形状の衣類に変化する。 カーネイジやヴェノムなど他のシンビオートと比べて、炎や音波攻撃には耐性がある。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: カーネイジのシンビオートが産んだ新たなシンビオートがニューヨーク市警巡査パトリック・マリガンにとりついた姿。パトリックが正義感の強い警官であったために、トキシンはヴィランになることは無かった。トキシン自体は本能のせいか変身して暴れたがるが、パトリックが抑えている。逆に納得できる理由がなければ、パトリックが変身したいと思っても力を貸さないこともある。トキシンは言語などは完全に理解しているものの、人間の感情や正義や道徳面においては産まれたばかりの子供と変わらない。人間の倫理をパトリックに教えられ、徐々に学び取ってはいる。トキシン自身は「人を傷つけない」というパトリックの約束を守っているつもりなので、日記の中で「モンスター」と呼ばれてショックを受けることも。また、それに怒ってノートパソコンを壊してしまい、後で我に返って「パトリックが怒る」から代替品を盗むという殊勝な面も見せた。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: パトリックはアイルランド系で代々ニューヨーク市警に務める家系に産まれた。ジーナという愛する女性と結婚し、子供も生まれ、何の問題もない幸せな暮らしを送っていた。だが、その生活もサイコパスでシンビオート共生体のカーネイジと出会うことで一変する。シンビオートは無性生殖で卵を産むという特性を持っており、パトリックはちょうどカーネイジの出産に出くわしてしまったのだ。カーネイジが体内に子供を産みつけたことで、パトリックはシンビオート共生体になってしまった。カーネイジに付け狙われることになり、妻のジーナを殺されかけたが、スパイダーマンとブラックキャットの共闘により助けられた。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: パトリックはすぐに自分の身体能力が向上していることに気付く。そしてカーネイジの襲撃をきっかけにトキシンの姿へと変化したが、その力を否定するのではなく、善のために使うことを決めた。しかし、シンビオートが持つ凶暴さをコントロールするために四苦八苦することになる。その後はクライムファイターとして活躍し、スパイダーマンと組むこともあった。カーネイジが妻と子供を襲撃したため、彼は自分の存在が家族を危険に晒すことになると思い、理由を告げずに離別する道を選んだ。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: パトリックとトキシンが分離した後、トキシンのシンビオートはクライムマスターが所有。 元ヴェノムのエディ・ブロックと無理矢理融合させられた。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: 本作は、ニューアベンジャーズ『ブレイクアウト』のタイ・イン。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: パトリックとトキシンは超人刑務所ラフトからの脱走者を発見する手伝いをするようになった。 そしてキングコブラやレイザーフィストらの強敵と闘うためにはトキシンの力が必要不可欠になり、その存在が大きくなりはじめる。その結果、パトリックは徐々にシンビオートをコントロールするのが難しくなっていく。精神的に追い詰められたパトリックはいっそ自殺してしまおうと地下鉄に飛び込んだが、トキシン・シンビオートが抵抗したために生き延びてしまった。


title: ヴェノム (マーベル・コミック)

text: この出来事からパトリックとトキシンは、ある協定を結んだ。「パトリックは1日に2時間、トキシンの力でラリーと名乗る中年の男に変身して家族に会う」「トキシンは1日に2時間深夜の自由なプレイタイムを得る」「ただし放火、泥棒、殺人などの犯罪行為には手を染めてはいけない」である。書籍の基本情報に関しては、以下の通り。


title: アルファルファ (曖昧さ回避)

text: アルファルファ


title: ホセイン・レザザデ

text: ホセイン・レザザデ (、ラテン表記:Hossein Rezazadeh、1978年5月12日 - ) は、イランのアルダビール出身の男子重量挙げ選手。シドニーとアテネオリンピックの105キロ超級重量挙げ金メダリスト。世界選手権4度優勝。ジャーク、トータル共世界記録保持者。


title: ラントヴェーア (軍事)

text: ラントヴェーア（）とは時代や地域によって異なる意味を持つ、ドイツ語圏の役種である。


title: ラントヴェーア (軍事)

text:
ラントヴェーアとは、常備軍と並ぶ軍種あった。諸邦では、時代によって「ラントミリーツ（Landmiliz）」あるいは「ラントシュトゥルム」という役種も存在する。
1813年以降、プロイセン王国、ハノーファー王国、ヘッセン選帝侯領その他のドイツ諸邦ではラントヴェーアの導入が、初の徴兵制度となった。
しかし他の領邦において、ラントヴェーアの設立とは義勇兵（ラントシュトゥルムや義勇軍、志願猟兵）や民兵の募集と同等のものであった。
バイエルン軍では予備役の一部を「ラントヴェーア」と呼称した。すでに1809年からバイエルン正規軍と並んで、動員軍（Mobile Legionen）が存在している。1814年には、「一般国家武装隊（allgemeine Landesbewaffnung）」として第3級市民軍（Bürgermilitär III. Klasse）の動員が実現した。


title: ラントヴェーア (軍事)

text: リューベックのラントヴェーアは上記の慣例と異なり、 「ラントシュトゥルム」と呼ばれ、市の周辺部の領域でリューベック市民軍の部隊として機能した。他のハンザ諸都市でも1813年以降、イギリス製やロシア製の装備を利用し、ハンブルク市民軍（1815年以降はHamburger Bürgermilitär）、ハンザ市民軍（Hanseatische Bürgergarde、1813年にイギリス軍のシャコー帽を装備し、メクレンブルクで創設。）、あるいはハンザ義勇軍（1813年10月に設立）のような非正規部隊を創設している。


title: ラントヴェーア (軍事)

text:
プロイセン王国ではシャルンホルストの構想（プロイセン王国の軍制改革）の下、1813年3月17日にラントヴェーアが導入された。これには17歳から40歳までの、兵役義務があり正規部隊に徴兵されていないか、義勇兵として勤務していた者が参加した。また人口密度に応じて、兵役義務を有する者の数が各地域に割り振られている。志願兵の数が足りない場合は、くじに応じて新兵を徴募し、欠員を補った。解放戦争の時代、これらのラントヴェーア部隊は戦時にのみ召集されていたが、正規部隊と同等に扱われた。ラントヴェーア歩兵の装備と武器は1813年から1815年までの初期、かなり不足しており、しばしばパイクや戦斧が支給されている。また、これらの兵の多くは靴を履いていなかった。
ラントヴェーア騎兵は1816年まで、原則として槍しか装備していない。数多くのプロイセン軍ラントヴェーア歩兵および騎兵連隊は当時、出身地に応じて番号を与えられていた。また軍服の襟、袖とシングルボタンのリテウカ、そして軍帽の標識色は地方によって次のように分かれていた。プロイセン軍のラントヴェーア歩兵連隊では、肩章の色が所属大隊を表していた（第1大隊は白、第2大隊は赤、第3大隊は黄色）。加えてしばしば、所属連隊の番号が添えられていた。


title: ラントヴェーア (軍事)

text: プロイセン軍のラントヴェーアには、リュッツォウ義勇部隊やロシア＝ドイツ義勇軍のように1813年以降、ドイツロマン主義の著名な詩人が勤務していた。例えばテオドール・ケルナー、エルンスト・モーリッツ・アルント、ヨーゼフ・フォン・アイヒェンドルフやヴィルヘルム・スメッツである。


title: ラントヴェーア (軍事)

text:
1848年から1849年にかけての騒乱が過ぎると、左翼共和主義者はラントヴェーアに大きな期待を寄せ、その民主化に努力を傾けさえした。しかしラントヴェーアは1858年の軍制改革の中で弱体化される。これはプロイセン憲法闘争に繋がった。
ザクセン軍では1814年から1815年にかけて、義勇ザクセン軍旗団が創設され、ヘッセンやアンハルトのラントヴェーア同様、ラントヴェーア十字章を身に帯びた。しかし、これは義勇部隊の一つである。この他に、プロイセン軍を手本としたラントヴェーアも創設された。また1814年から1815年にかけて、ザクセン王国臨時歩兵旅団（Königlich sächsische provisorische Infanterie-Brigade）が存在し、ライン同盟以来の黄色い折り返しが付いた白い制服を着用して、プロイセン軍の指揮に従った。
さらに「ザクセンのラントヴェーア（sächsische Landwehr）」も存在した。


title: ラントヴェーア (軍事)

text:
ザクセン＝ヴァイマール＝アイゼナハ大公国でも1814年、義勇猟兵部隊（黒い制服、金色の標識色、金色のラントヴェーア十字章を付けた軍帽）とラントシュトゥルムの歩兵および騎兵部隊（暗緑色のリテウカと赤の標識色）が創設されている。
ヴュルテンベルク王国では当初、「ラントヴェーア」、「ラントミリーツ」、「ラントシュトゥルム」および「ランデスアウスシュス」という呼称が同時に同じ意味で用いられていた。該当する部隊は様々な時代、平時にのみ召集されたが、中には戦時（仏蘭戦争、プファルツ継承戦争、フランス革命戦争中の1792年から1795年、第5対仏大同盟戦争および第6次対仏大同盟戦争）に創設されたものもあった。1871年から1918年までは、ドイツ帝国の関連法規が適用されている。


title: ラントヴェーア (軍事)

text:
も参照のこと。
ウィーン会議を経て成立したハノーファー王国の、新たに創設された軍では戦列歩兵の7個野戦大隊および1個猟兵軍団と並んで、何よりも数多くのラントヴェーア歩兵大隊が編成された。これらはイギリス軍の制服を着用し、同軍の正規歩兵連隊とともにカトル・ブラの戦いやワーテルローの戦いに投入されている。これらラントヴェーアは大隊単位で編成され、出身地の地名を冠していた。例えば「ブレーマーフェルデ」、「ツェレ」、「ハーメルン」、「ヒルデスハイム」、「ホーヤ」、「ギフホルン」、「ゴスラー」、「リューネブルク」、「ニーンブルク」、「オスナブリュック」、「オステローデ」、「パイネ」、「ザルツギッター」、「フェルデン」などである。
後には他のドイツ諸邦と同様、予備役の一部を「ラントヴェーア」と呼称した。


title: ラントヴェーア (軍事)

text:
1814年、新たに成立したヘッセン＝カッセル選帝侯領では同年、義勇猟兵部隊および2個ラントヴェーア歩兵連隊（ダブルボタンの青いリテウカを着用する。第1大隊の標識色は黄色、第2大隊は赤（もしくは黒）。またカバーをかけ、白いラントヴェーア十字をあしらったライン同盟以来のシャコー帽を採用した。）を創設した。
1814年、メクレンブルク＝シュトレーリッツ公国でラントヴェーア歩兵部隊が創設された。制服として左の上腕部分に赤い十字を縫い付けた、シングルボタンの青いリテウカを着用し、プロイセン風のラントヴェーア用シャコー帽を被っている。
1813年以降、様々な義勇部隊が創設された。例えばアンハルト＝ケーテン公国では襟に白いラントヴェーア十字をあしらう緑色のリテウカを着用し、プロイセン軍のラントヴェーア連隊や予備歩兵部隊でも採用された、大きな「A」をあしらうイギリスの「煙突（Stovepipe）」形シャコー帽を採用している。
1867年11月9日、北ドイツ連邦の領域でラントヴェーアの創設が決まると1871年4月16日にはドイツ国憲法第2条に基づき、この決定がドイツ帝国全域に伝播した。


title: ラントヴェーア (軍事)

text: 常備軍で3年の現役期間を満了すると、兵役義務を持つ者は2年間の予備役に回される。続いてその者は、ラントヴェーアに勤務することとなった。その動員態勢は二種類に分かれていた。第1種動員態勢においては年に2回、1週間から3週間の訓練（演習）に参加するものとされた。第2種動員態勢では第1種動員態勢の満了後、年に1回の訓練に参加する。


title: ラントヴェーア (軍事)

text: ラントヴェーアでの兵役義務は、該当者が40歳となる暦年の3月31日に終了する。その後、61歳の誕生日を迎えるまでは兵役に就いたか否かを問わず、ラントシュトゥルムに所属した。しかし、これは直接的な危機でなければ召集されないこととされ、所属者には訓練も課せられていない。


title: ラントヴェーア (軍事)

text: ラントヴェーアの士官はほとんどの場合、一年志願制度の予備役将校団から採用された。


title: ラントヴェーア (軍事)

text: 第1次世界大戦の間、数多くのラントヴェーア歩兵旅団やラントシュトゥルムの部隊（ラントシュトゥルム歩兵連隊や大隊）が召集を受け、投入されている。


title: ラントヴェーア (軍事)

text: 同大戦が終わると、ラントヴェーアはヴェルサイユ条約第173条に基づき廃止された。


title: ラントヴェーア (軍事)

text: も参照のこと。


title: ラントヴェーア (軍事)

text:
1935年5月21日の国防法に基づき、ラントヴェーアは再建された。1936年の計画では、1938年までに21個のラントヴェーア師団を創設する予定であった。これらは第1次世界大戦に従軍した者（1900年生まれまで）、中でも国防軍が強化される過程で機能を失った、ドイツ国東部の国境警備隊員から構成されることになっていた。
これらの部隊では、兵役義務を有する35歳から45歳（すなわち1894年から1904年生まれ）の者が大半を占めている。1939年の動員において、唯一のラントヴェーア師団として実際に編成されたのは第14ラントヴェーア師団のみである。同師団は1939年12月、第205歩兵師団に改編された。編成予定の他の部隊は第3編成の師団として召集されている。


title: ラントヴェーア (軍事)

text: 第2次世界大戦で、これらの師団は戦力の乏しさから郷土を離れずに運用された。何よりも装備が足りておらず、制服、靴、炊事器具、ヘルメットの不足から当初は、ほとんどの兵員が民間に残ったまま、腕章を付けて勤務するほどであった。


title: ラントヴェーア (軍事)

text:
かつてのオーストリア＝ハンガリー帝国では共同の国防省の管轄下にある軍種を「帝国および王国軍（Kaiserlich und königliche Armee）」、もしくは「共同軍」と呼称した。さらに「帝国および王国ラントヴェーア」と「ハンガリー王国ラントヴェーア」が存在した。これらはそれぞれ、ウィーンおよびブダペストの国防省の管轄下に置かれた。
オーストリアでは「72年編制（Heeresgliederung 72）」で「空間防衛構想」の観点から、ラントヴェーアを防衛戦力の一部とする計画があった。このため1978年に創設されたラントヴェーア基幹組織（Landwehrstamm-Organisation）は、1986年までに33個ラントヴェーア猟兵大隊を伴う26個のラントヴェーア連隊（地区）司令部、21個軽装ラントヴェーア大隊（戦闘および防備用）および6個阻止大隊（Sperrbataillon）とそれ以上の数の阻止中隊の設立を意図していた。


title: ラントヴェーア (軍事)

text: 後の「92年編制」で、これらのラントヴェーア連隊は12個の猟兵連隊と4個の司令部連隊に改編され、残りのラントヴェーア連隊は解隊された。


title: ラントヴェーア (軍事)

text: スイス軍においてラントヴェーアとは、1995年までアウスツーク（Auszug、少壮兵役義務者）やラントシュトゥルムと並んで全ての軍種に共通する年齢区分であった。これに該当するのは、32歳から40歳までの兵役義務者である。純粋に該当者だけで編成されたラントヴェーア部隊の他に、伝令などアウスツークとラントヴェーア、そしてラントシュトゥルムの混成部隊も存在した。


title: 籠の中のアリシス

text: 『籠の中のアリシス』（かごのなかのアリシス）は、2011年4月22日にicingCandy（アイシングキャンディ）より発売された女性向け恋愛AVG。乙女ゲームにも該当する。および、それを原作にしたオリジナルストーリーのライトノベル。


title: 籠の中のアリシス

text:
普通の女の子・皇瑠奈は、気が付くとルーチェという異世界に来ていた。
連れてこられたセフィラーという城で、9人の護衛たち・ロアクリストが彼女を待ち受け、瑠奈の手にしていた宝石の欠片はアリシスの証のであり、ルーチェの世界の中心であるアリシスになってほしいと頼み込まれた。
だが、その欠片は本来の形ではないことが判明し、人違いではないかと思われたが、この世界のタブーとされているノワール（負の感情）が瑠奈の中にあり、それが欠片に影響を与えている可能性があるという結論が出た。
かくして、瑠奈はアリシスになるための教育を受ける。


title: アンナ・リュブリンスカヤ

text: アンナ・アレクサンドロヴナ・リュブリンスカヤ（、1903年6月18日（ユリウス暦6月5日）- 1983年6月26日）は、ソビエト連邦の心理学者。フロドナ出身。1924年ゲルツェン記念国立教育大学就学前教育科を卒業後、研究を継続し、1959年同大学教授に就任。実験心理学の成果に基づく子どもの精神発達を核とした児童心理学を根拠とした、幼児・学童への教育、保育を推進した。例えば、対象の言語的表示を獲得した子どもが、知覚上の錯誤から離れて安定した対象識別を可能にすることを実験で確認した。また、就学前教育と学校教育との連続性を考察する視点を提供した。さらに、研究対象の卑近な日常性から、社会教育の素材として研究内容を広く公開した。


title: 船井神社

text: 船井神社（ふないじんじゃ、公称：舩井神社）は、京都府南丹市八木町船枝にある神社。式内社で、旧社格は郷社。神紋は「橘」。


title: 船井神社

text: 祭神は次の7柱。


title: 船井神社

text: 神功皇后が三韓征伐を行なった際、住吉明神に祈ると船が現れて征伐も成功した。このことによりこの地に住吉明神を祀る神社として創建されたという。


title: 船井神社

text: また神社の北西500メートルほどの地に「瀛居の杜（おこのもり、太古の森）」と呼ばれる塚があるが、もとはその地に前身の住吉神社が鎮座していたといい、慶雲2年（705年）の大堰川の氾濫により現在地の鹿野森（かやもり）に移されたという。


title: 船井神社

text: 「船井（舩井）」の社名・郡名は、当地が大堰川（桂川）の船の停泊地（船居）であったことに由来するといわれる。


title: 船井神社

text: 延長5年（927年）成立の『延喜式』神名帳では丹波国船井郡に「船井神社」と記載され、式内社に列している。


title: 船井神社

text: 社伝では、仁和3年（880年）には大地震により社殿が崩壊して安和2年（970年）に再建されたとし、保安元年（1120年）には丹波国司であった藤原家保により春日神が勧請され合祀されたとする。


title: 船井神社

text: 江戸時代は「鹿野森明神」や「春日大明神」と称され、神社の灯籠にも「春日神」と刻まれている。


title: 船井神社

text: 本殿は天保3年（1832年）に焼失し、天保6年（1835年）に再建された。


title: 船井神社

text: 明治維新後、明治6年（1873年）に近代社格制度において郷社に列した。


title: 船井神社

text: 社殿のうち、本殿は天保6年（1835年）、拝殿は寛政6年（1794年）の造営。拝殿内奥右上の金網に覆われた馬の絵馬は、左甚五郎の作と伝える。昔、毎夜絵馬から馬が抜け出て水を飲みに行ったが、馬の首につけていた鈴がうるさいことから金網が張られたという。


title: 船井神社

text: また境内には「腕守（かいなもり）」と称される五輪塔があり、安倍貞任の腕を祀るという。亀岡盆地周辺では、他にも貞任にまつわる塚・地名が多く残っている（「安倍貞任#墳墓」参照）。


title: 船井神社

text: 所在地


title: 船井神社

text: 交通アクセス


title: 船井神社

text: 周辺


title: アレゲニー

text: アレゲニー（）は米国のおもに東部の地名、会社名などに使われている。アレゲイニー（）として使われることもある。


title: エレクトラ&エリース・アヴェラン

text: エレクトラ（Electra）とエリース・アヴェラン（Elise Avellan, 1986年8月12日 - ）は、ベネズエラ出身の双子の女優である。『グラインドハウス』、『マチェーテ』などで共演している。映画プロデューサーのエリザベス・アヴェランは叔母である。 2007年7月号の『Maxim En Espanol』にも登場している。


title: メンズキッチン (テレビ番組)

text: 『メンズキッチン』（イケメン クッキング）は、女性チャンネルLaLa TVで放送されている料理番組。リピート放送あり。旧番組名は『美男料理＜イケメンCooking＞』（イケメン クッキング）。


title: メンズキッチン (テレビ番組)

text: 女性チャンネルLaLa TVのオリジナル番組で「イケメンがイケメンに料理を教える」をコンセプトとして制作され、2012年8月6日から『美男料理＜イケメンCooking＞』のタイトルで放送を開始。俳優・城田優が料理研究家・寺田真二郎から料理を習う。城田はテレビ番組のMCに初挑戦となる。


title: メンズキッチン (テレビ番組)

text: YouTubeの「LaLa TV公式チャンネル」では番組開始に合わせて、放送では紹介しなかったレシピ（動画）を公開。毎月更新。


title: メンズキッチン (テレビ番組)

text: 番組開始時の2012年8月から同年12月までは、月1回の更新で新作を放送。2013年1月より月2回更新となる。


title: メンズキッチン (テレビ番組)

text: 同局での料理番組は、同じく自社製作の『山本麗子の幸福なキッチン』（2003年5月-2011年7月）以来となる。


title: メンズキッチン (テレビ番組)

text: 2014年9月2日より、『メンズキッチン』とタイトルがリニューアルされ、放送も毎週月曜日の13:30-14:00から、毎週火曜日の15:00-15:30へ変更となった。


title: メンズキッチン (テレビ番組)

text: 2016年4月5日より、番組MCが城田から中村隼人にバトンタッチされ、放送も毎週火曜日の23:00開始と変更になる。同番組は「セクシー料理番組」を標榜。これまでの料理番組とは大きく一線を画す「前代未聞の料理番組」を謳っている。メイキング番組では以下の特色が挙げられた。


title: 札幌市立手稲北小学校

text: 札幌市立手稲北小学校（さっぽろしりつ ていねきたしょうがっこう）は、北海道札幌市手稲区手稲山口にある公立小学校。


title: 札幌市立手稲北小学校

text: 札幌市の小学校の中で最も海に近い（海岸線から約1.5km、標高約5m）。人間性豊かな子供の育成


title: 札幌市立手稲北小学校

text: 公式


title: モーリシャス大学

text: モーリシャス大学（University of Mauritius）は、モーリシャスの大学。1965年に設立され、同国で最も歴史が古く規模の大きい大学である。公立大学であり、キャンパスは首都ポートルイスの南にあるモカ県のレデュイに置かれている。


title: モーリシャス大学

text: モーリシャス大学はこの10年間で急速に拡大しており、年に10%ずつ学生数が増大する状況にある。


title: モーリシャス大学

text: 設立時は農学部、政治学部、工学部の三学部体制でスタートした。その後規模が拡大し、現在では農学部、工学部、理学部、法・経営学部、人文社会学部の5学部体制となっている。そのほか、医学研究センターや遠隔教育センター、情報技術・システムセンター、コンサルティングセンターも持っている。


title: 三俣の大雪崩

text: 三俣の大雪崩（みつまたのおおなだれ）は、1918年（大正7年）に新潟県南魚沼郡三俣村（現在の湯沢町字三俣）で発生した雪崩災害。三俣雪崩とも呼ばれる。この雪崩に180名が巻き込まれ死者158名（うち圧死者155名、救助後に死亡した者が3名）にのぼり、文献記録に残るうえでは日本史上最悪の雪崩災害である。


title: 三俣の大雪崩

text: 1918年1月2日から9日にかけ新潟県内は暴風雪に見舞われ大雪となっていた。1918年1月9日午後11時20分頃、三俣村の東側にある前の平の頂上から大規模な表層なだれ発生。雪崩は尾根の杉林で二手に分かれ、一部は小学校に流れて校舎が倒壊、本流は集落にある57戸のうち28戸を倒壊させ雪に埋没した。


title: 三俣の大雪崩

text: 当時、三俣村では水力発電用の水路のトンネル工事が行われており工事関係者が多数入村していた。


title: 三俣の大雪崩

text: 大雪崩の一報を伝えたのは、付近で水力発電所の工事を行っていた作業員である。彼は深夜に猛吹雪の芝草峠を越えて隣町の湯沢町にこの情報をもたらしたのであった。1,000人とも2,000人とも伝えられる大規模な救助隊が編成され、救助にあたった。しかし、夜半の災害で多くが就寝中に受災したこともあり、180名が雪崩に巻き込まれ圧死者は155名（救助翌日の死者が3名おり、雪災碑の記載も死者158人）という大きな被害となった。


title: 三俣の大雪崩

text: 3mを越える積雪の中で発生した泡雪崩（当時の魚沼日報では「アイ」または「ホヤ」と伝えている）と考えられている。雪崩崩壊の規模は、高さ130間、幅300間、深さ20余尺。


title: 三俣の大雪崩

text: 当時、三俣村では、日本水力発電が湯沢発電所に向けて水力発電用の送水トンネルを掘っている最中であった。雪崩が発生した時間は、作業員の交替を知らせる時計代わりの発破が行われていたこともあり、原因として有力視されたが、当日は神立村や上田村でも雪崩災害が発生しており、確定までは至っていない。


title: 三俣の大雪崩

text: 三俣宿の外れに災害の翌年、1919年5月に建立された雪災碑（石碑）が残る。


title: 中沢護人

text: 中沢 護人（なかざわ もりと、1916年7月27日 - 2000年2月22日）は、日本の科学技術史家。


title: 中沢護人

text: 山梨県出身。1939年、東京帝国大学を卒業し、日本製鉄に入社。1942年以後、横浜事件に連座し、戦後退社。1955年から東京大学生産技術研究所に技官として勤務。ドイツの技術史家ルートヴィヒ・ベック() の『鉄の歴史』を日本語に翻訳し、1979年の日本翻訳文化賞受賞。


title: 中沢護人

text: 兄の中沢厚は中沢新一の父、妹は網野善彦夫人。


title: バッドアート美術館

text: バッドアート美術館 (Museum of Bad Art) は、「他のいかなる場所でも展示されず、真価を認められることのない作品を生み出した芸術家の健闘を讃える」ことを理念に掲げる私設美術館である。もともとはアメリカ合衆国ボストン市近郊のデッダムに所在していたが、現在はサマービル、ブルックラインおよびサウスウェイマスの3箇所に館が分けられている。500点を数える「目をそらすには酷すぎる」パーマネント・コレクション（永久収蔵品）のうち25から35作品が常に一般公開されている。


title: バッドアート美術館

text: バッドアート美術館 (MOBA) が設立されたのは1994年のことである。ゴミの山から拾ってきた1枚の絵を友人たちにみせた古美術商のスコット・ウィルソンが、コレクションを始めてみてはどうかと薦められたのがきっかけだった。1年とたたぬうちにウィルソンの友人宅で開かれる招待会には多くの人がつめかけるようになり、コレクションには専用の鑑賞スペースが必要になったため、この即席の美術館はデッダムにあった映画館の地下に移された。1995年には、美術館設立の背景にある思想を共同設立者のジェリー・レイリーが次のように説明している。「世界中のあらゆる都市には少なくとも1つは最良の芸術に捧げられた美術館がある。しかしバッドアート美術館は最悪のものをコレクションし、展示するためにある唯一の美術館だ」。この美術館のコレクションに収められるためには、オリジナルであり、かつ真面目な意図を持った作品でなければならないが、同時に重要な欠点をそなえていなければならず、何より人を退屈させるものであってはならない。美術館の管理運営者達はあえてキッチュにつくられたものを展示することには興味を持っていないのである。


title: バッドアート美術館

text: バッドアート美術館はボストンの隠れた名所を紹介するガイド本で何度も紹介され、海外の新聞や雑誌等で特集が組まれただけでなく、その視覚への残酷さ (visual atrocities) を競おうとする世界中のコレクションに影響を与えている。ニューヨーク・タイムズ・マガジンのデボラ・ソロモンによれば、「最高のバッドアート」を展示する美術館というより大きな潮流のなかでこの美術館も注目を集めている。アンチ・アートだという批判もあるが、創設者はこれを否定している。つまりコレクションは真摯に自分の作品に取り組んだ芸術家に対する讃辞であって、あくまで彼らの創作の過程に何かひどい間違いがあったというだけなのである。共同設立者のマリー・ジャクソンも「私たちがここでたたえているのはアーティストが間違う権利なのです。それも盛大に」と言っている。


title: バッドアート美術館

text: 美術館を1994年に設立したのは古美術商のスコット・ウィルソンである。彼がボストンのロスリンデイル地区で見つけたものこそ、通りの縁石にあった二つのゴミ箱の間から飛び出し、他のがらくたと一緒に回収されるのを待っていた、後に美術館の看板となる作品－「花咲く野原のルーシー」－だった。もともとウィルソンが興味を持っていたのは額縁だけだったが、彼がその写真を友人のジェリー・レイリーに見せると、レイリーは額縁と絵の両方を欲しがった。そしてレイリーは「ルーシー」を自宅に飾り、それ以外のバッドアートとあわせて友人たちを誘い、ウィルソンに自分たちが見つけたものは何であったのかを気づかせたのである。その後ウィルソンはもう一枚の「同じくらい愛しい」作品を手に入れ、レイリーとその喜びを分かち合いながら、二人でコレクションを始めることを決めた。レイリーとその妻マリア・ジャクソンは自宅の地下室でパーティを開き、客人たちを前にそれまでに集めたコレクションを披露した。ホストをつとめた夫妻はおどけてこのレセプション・パーティを「バッドアート美術館の幕開け」と呼んだ。


title: バッドアート美術館

text: ウィルソン、レイリー、ジャクソン（そして提供者たち）によるコレクションの展示は、やがて何百人もの人々が参加して定期的に開催する規模になり、ウェストロックスベリーにあるレイリー夫妻の小さな家ではあまりに手狭となった 。展示スペースが窮屈であるという問題を彼らがはじめどう解決しようとしたかといえば、ヴァーチャルな博物館をつくりだすことだった。つまり、架空の美術館の案内役としてMOBAのアート・コレクションを紹介する役者の姿をCD-ROMにおさめたのである。このCD-ROMは、仮想のMOBAを訪れて絵を鑑賞するだけでなく、この架空の施設の舞台裏に行き、事務所や修復室、トイレなども見学できるという内容であった。


title: バッドアート美術館

text: コレクションの噂は広まり続け、「終身暫定臨時館長」のルイーズ・レイリー・サッコによれば、ついに「完全に手に負えなく」なった。それがはっきりしたのは高齢者の集団がツアー・バスで見学にやってきたときだったという。1995年に展示スペースはデッダム・コミュニティ・シアターの地下に移されたが、この建物は2004年に「おんぼろ」とまで書かれたほどの外観だった。デッダム時代は開館時間が決まっておらず、シアターの階段が通行可能なときにだけ開館していた。さらに『ボストン・グローブ』が書いているように、いみじくも作品は「男性用手洗いのすぐそば」に設置されていた。つまり、音と匂いが作品まで届く位置にあったが、頻繁に流されるトイレの水は「一定湿度を保つのに役立つだろう」と『サウスチャイナ・モーニング・ポスト』は記している。


title: バッドアート美術館

text: 初期のMOBAでは巡回展示も開催されていた。かつては作品をケープコッドの森に吊しての「アートは窓の外へ－森のなかのギャラリー」("Art Goes Out the Window — The Gallery in the Woods")という企画展が行われ、雰囲気をつくりあげるため一般公開中は「バッド・ミュージック」が演奏されていた。「バッドアートに浸されて」("Awash in Bad Art")と題した展示では、「世界初のドライブスルー型の美術館と洗車場」のため18作品がシュリンクラップされた。かつて美学的解釈担当ディレクターだったマリー・ジャクソンは「このとき水彩画は一枚も使いませんでした」と言っている。2001年の「素っ裸－ただヌードだけを」( "Buck Naked — Nothing But Nudes")では、MOBAの裸体画を全面に押し出し、それらをすべて地方のスパに展示した。


title: バッドアート美術館

text: MOBAは企画展でも特徴的な作品を特集している。2003年の「異常気象」展("Freaks of Nature")では「しくじった」風景画を中心にすえたし、2006年の「陳腐な肖像画」("Hackneyed Portraits" )と題した展示は、ボストン美術館でデイヴィッド・ホックニー展が行われたときに「ちょっとしたお手伝い」をするため企画された。2006年には「自然は真空と家事全般を嫌う」展("Nature Abhors a Vacuum and All Other Housework"）を発表し、美術館のウェブサイトでこのときのフォーマットを継続している。


title: バッドアート美術館

text: 2代目となる新しいギャラリーがサマービル、デイヴィス・スクエアにあるサマービル・シアターに開設されたのは2008年だった。作品は男性用トイレだけでなく女性用トイレのそばにも置かれた。以前のギャラリーは一般に公開され無料で入ることができたのだが、サマービルではシアターの入場料を払った人間にだけ無料開放された。「明るい色／暗い感情」展("Bright Colors / Dark Emotions")と「好きなものを知れ／感じるままに塗れ」展("Know What You Like / Paint How You Feel")は、マサチューセッツ州ベバリーにあるモントセラット美術大学のアカデミックギャラリーで開催された。サッコによればMOBAの最終目標の一つは「バッドアートを出張させる」ことだったが、その後MOBAコレクションは、ヴァージニア、オタワ、ニューヨークの美術館で展示されている。


title: バッドアート美術館

text: 2009年1月、MOBAはブランダイス大学のローズ美術館を支援するための資金調達イベントを発表した。このローズ美術館は2007年来の世界金融危機の影響を受け収蔵する傑作群の売却を真剣に検討しており、さらに悪いことには大学への資金提供者のなかにバーナード・L・マドフの投資詐欺で大金を失ったものもいたのである。当時のMOBAのキュレーター兼バルーン・アーティスト、ミュージシャンのマイケル・フランクは、アーティストのデボラ・グラメットにより様々な媒体で表現された人間の消化管を4枚のパネルにして「消化の研究」("Studies in Digestion")と題した展示を行った。デボラの作品はeBayに出品され、即決価格で1万ドル、最初の入札価格は24.99ドルだった。最終的に152.53ドルで落札され、大学の資金難にはほとんど進展がなかったとはいえ、どちらの美術館も知名度だけは上がった。


title: バッドアート美術館

text: MOBA作品は2点が盗難により失われたことがある。この事件はメディアの注目を浴び、美術館の地位を高めることになった。1996年に行方不明になったR・アンジェロ・リーの「アイリーン」はウィルソンがゴミの中から見つけてきた絵で、コレクションに入る以前から何者かがナイフでカンバスに切りつけた箇所の裂け目が特徴だった。盗難に遭ったMOBAは「すでにしてパワフルな作品に、盗難によってさらなるドラマの要素が加えられた」とコメントを出した。


title: バッドアート美術館

text: 美術館は「アイリーン」を返却してくれれば6.50ドルの謝礼を出すと宣言し、MOBAの資金提供者は後にこの額を36.73ドルにまで上げたが、作品は長い間戻ってこなかった 。ボストン警察はこの犯罪を「窃盗その他」に分類した。伝えられるところでは、知名度の高いボストンのイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館で1990年に起こった凶悪な強盗事件と「アイリーン」の消失と何の関係があるのか理解できない、とサッコは発言したという。「アイリーン」が盗まれてから10年後の2006年に、窃盗犯がMOBAに接触し、絵に5千ドルの身代金を要求してきた。代金はまったく支払われなかったが、結局絵は戻ってきた。


title: バッドアート美術館

text: 「アイリーン」の盗難がきっかけとなり、MOBAの職員はダミーの防犯カメラを導入することに決め、デッダムの分館ではカメラの下に注意書きも添えられた。「注意－このギャラリーはダミーの防犯カメラを設置しています」。こうして抑止策をとったにも関わらず、2004年にはレベッカ・ハリスの「配水管としての自画像」が壁から外され、10ドルの身代金を要求するメモが代わりに置かれているという事件が起こった。しかも犯人はメモに連絡先を書き忘れていた。絵はすぐに戻ってきた上に、寄付金の10ドルがついてきた。キュレーターのマイケル・フランクは窃盗犯が絵を買い取って貰う相手を見つけることが難しかったのではないかと推測している。しかしその根拠は「一流どころであれば犯罪者とは交渉しない」から、というものだった。


title: バッドアート美術館

text: 美術館のモットーは「目をそらすには酷すぎる」だが、MOBAがコレクションの取捨選択に関して厳密な基準を持っていないわけではない。マリー・ジャクソンによれば「たいていそこまで酷いわけじゃないから十あったらそのうち九はいらない。アーティストが酷いと思っていても、それがいつも我々のいう低水準を下回るというわけありません」。「バッドアート美術館とその傑作」の序文で述べられているように、MOBAが獲得する「オブジェ・ダール」（芸術品）の最大の要素は、誰かが芸術の名のもとで真面目に取り組んだ作品であるということだ。アーティストとしての技術が不足していることはコレクションにとって本質的ではない。候補となる絵画あるいは彫刻は理想的には「迫力ある生き生きした印象」をもたらすものであるべきで、あるいは名誉キュレーターのオーリー・ハロウェルが言うように「なんてこった」というクオリティーのアートであらねばならない 。


title: バッドアート美術館

text: 他に重要な基準として絵画や彫刻が退屈なものであってはならないという点が挙げられる。マイケル・フランクは自分たちが「ポーカーをする犬」のような商業作品には興味がないことに触れて「我々は本気でつくられたものを集めている。芸術的な作品を目指しているが、創る過程かそもそもの前提か、いずれにせよ何かが間違った方向へ行ってしまったものだ」と言っている。モンセラート美術大学はMOBAの展示会を学生にデモンストレーションを行う場として利用している。つまり「真面目であることはいつでも大事であり、目的も純粋であって当然」だと教えられるというわけだ 。


title: バッドアート美術館

text: 持ち込みの作品でも、基準にかなえばMOBAの収蔵品となる。キュレーターが検討に値するとみなすことが多いのは、創作に激しさや興奮をともないつつも自分の技術水準との折り合いがついていないアーティストによる作品だ。CNNの地方ニュース番組でも扱われた「もう止められない」展("I Just Can't Stop")で美術館はそれを「残酷な創造性」と呼んで大きく取りあげた。技術的には明らかに練達の域に達しているアーティストの作品もあるが、彼らの試みた実験は失敗に終わっている。マイケル・フランクはMOBAの作品とアウトサイダー・アートやアール・ブリュットのそれを比較しているが、実際MOBAのアーティストが他のギャラリーではアウトサイダーアートに分類されることもある。マサチューセッツ芸術大学の教授ディーン・ニマー（MOBAの審美眼担当エグゼクティヴ・ディレクターの称号も持っている）はバッドアート美術館とそれ以外の機関とを対比させてこう言っている。「彼らはファインアートを標榜する美術館をモデルにしながら、同じ基準でバッドアートを受けいれている…。〔彼らの方針は〕こんなことをいうギャラリーや美術館と非常に似通っている。『ええ、我々がカバーしているのはインスタレーションか写実絵画かネオ・ポストモダン抽象画です』」。


title: バッドアート美術館

text: MOBAは子供の手で産み出された絵画作品は集めていない。あるいは伝統的に質の面で劣ると考えられているアートもそうで、例えばベルベット・ペインティング、パズル絵画、キッチュ、さらには旅行者向けにわざわざつくられたものも含めた工場生産のアートなどは候補から外れる。ラッチ・フックド・ラグのような手芸にもMOBAのキュレーターは関心を持っておらず、そういったものは「悪趣味美術館や国際安物コレクションでやるとか、あるいは国庫で揃えた怪しいホームデコレーションとか」もっとふさわしい場所があると言っている 。


title: バッドアート美術館

text: バッドアート美術館はアンチ・アートであるとか、真面目に表現された作品を引き取ってそれを嘲るといった批判をされることがある。しかしスコット・ウィルソンはMOBAが作品を受け入れるのはアーティストの情熱に対する記念であると主張しており、マリー・ジャクソンもこの考えを繰り返し語っている。「大きな励みになると思います…何かを作り出したくても、尻込みしてしまう人にとっては特にそうです。そういう人たちがうちの作品を見たならば、恐れることなど何もないということが分かるでしょう。やってみるしかないのだと」。ルイーズ・レイリー・サッコもそれに同調して、こう言っている。「我々が何かを笑いものにしているとしたら、それは美術界だ。アーティストではない。そしてここは本物の美術館なんだ。10年続いた。メーリングリストには6千人がいる。世界中でそのその名が知られているんだ」。キュレーターたちの意見によれば、MOBAに作品が選ばれたアーティストは注目されたことを喜んでいるので、お互いに納得のいく関係が築けている。美術館には作品が1つ増えるし、アーティストは美術館で公開してもらえるのだ。1997年のシカゴ・トリビューンに載った記事によると、自分の作品がMOBAに認められたと名乗り出ている10人ないし15人のアーティストのうち、それに憤慨している人間は皆無である。


title: バッドアート美術館

text: MOBAの作品の多くは寄贈されたもので、ケンブリッジの廃品回収業者組合も最終処分前のごみから救い出した作品を寄付してはいるが、ほとんどはアーティスト本人が提供したものである。フリーマーケットやリサイクルショップなどで購入された作品もある。かつてMOBAにはどんな作品にも6.50ドル以上は支払わないという方針があったが、その後、二倍、三倍の額が例外的な作品の代金として支払われている。美術館が手放すことを決めた作品群は「不合格品コレクション」("Rejection Collection")で展示され、後におそらくオークションで売却された。過去にはMOBAの作品を大量に供給した救世軍に売り上げの一部が寄付されたことがあったように、美術館は大半のオークションで利益を出している。


title: バッドアート美術館

text: MOBAが展示する絵画や彫刻にはそれぞれ短く解説がなされ、表現手段やサイズ、アーティストの名前、入手経路を説明するだけでなく、作品の意図や象徴的意味を探りその分析を行っている。「ミュージアム・ジャーナル」は、来場者は作品に付随する文章にたいてい「大笑い」させられる、と記している。「どうみてもおふざけの解説」とクリスチャン・サイエンス・モニターに表現されるその説明は「MOBA解釈担当スタッフが廃止される」まで主にマリー・ジャクソンが書いていた。その後この仕事はマイケル・フランクとルイーズ・レイリー・サッコに引き継がれている。


title: バッドアート美術館

text: 直に接した来場者が夢中で語りあうような作品がMOBAには少なくない。「花咲く野原のルーシー」（作者不詳のキャンバスに描かれた油絵。ボストンのごみの中からコレクションに入った）などはいまもマスコミやファンからの人気が高い。「ルーシー」は、美術館が初めてコレクションした作品になったときから、いまに至るまで「後世の人に自分を伝えよと命じる非常にパワフルな絵」のままであり続けている。この絵は、その後MOBAが作品を獲得するにあたって必ず引き合わされる一つの基準となっただけでなく、MOBAの創設者にこんな質問を投げかけさえする。スコット・ウィルソンが「ルーシー」を発見したのだろうか、それとも彼女がウィルソンを発見したのだろうか、と。


title: バッドアート美術館

text: モントリオール・ガゼッタのケイト・スワガーはこの「ルーシー」を「素晴らしい失敗」と呼び、こう述べている。「緑豊かな春の野原で、年配の女性がたるんだ胸をあちこちへ揺らして踊っているけれど、彼女はどういうわけか片方の手で背中に赤い椅子を抱え、もう一方の手でヒナギクを掴んでいるようにみえる」。作家のキャッシュ・ピーターズはもっと落ち着いた言い回しでこうまとめている。「尻にアームチェアをくっつけている老女」だと 。


title: バッドアート美術館

text: MOBAは「ルーシー」に関して次のようなコメントを出している。「動き、椅子、スエーする胸、空の微妙な色、彼女の表情。すべてのディテールが組合わされて圧倒的な、人を引きつける肖像画が誕生した。どのディテールも「名作だ」と叫んでいる」。タイムズ紙はこの肖像が投げかける「無限に積み重なった謎」に触れた来館者が残していく言葉を書き留めている。「なんでノーマン・メイラーの頭が罪もないなおばあちゃんの体の上にのっているんだ。あの丘をかすめて飛ぶのはカラスか、それともF-16か？」


title: バッドアート美術館

text: 「ルーシー」の孫であるボストン地区の看護婦スーザン・ローラーは、この肖像画を新聞で見たことがきっかけでMOBAのファンになった。彼女はすぐにモデルが祖母のアンナ・レイリー・キーン（1890年 - 1968年ごろ）だと分かったのである。写真でみたローラーは、驚きのあまりコカ・コーラを鼻で吸ってしまったという。この絵は彼女の母の注文したもので、完成した絵をみた家族が恐怖におののいたにもかかわらず長い間叔母の家にかけられていた。ローラーはこう言っている。「顔は記憶のなかにある祖母の顔ですが、それ以外はひどい間違いばかりです。胸が一つしかないみたいじゃないですか。手と足は何がどうなったのかわかりませんし、この花と黄色い空はどこから来たのかも知りません」。


title: バッドアート美術館

text: ジョージと一緒に日曜日のおまる」（キャンバスにアクリル絵の具。作者不詳。寄贈者はジム・シュルマン）はすでに「アイコン」であると考えるボストン・グローブのベラ・イングリッシュは、この作品を観れば「100パーセント間違いなく吹き出してしまう」と太鼓判を押している。スコット・ウィルソンは「ジョージ」が技術的には素晴らしくとも、絵で表現される機会があまりないテーマを扱ったアートの例だとしている 。


title: バッドアート美術館

text: MOBAに寄贈された初めての作品である「ジョージ」に惚れ込んだ人間は多い。ジョルジュ・スーラのスタイルに似た印象派的な点描法によって描かれた、おまるに腰かける「Yフロント」の下着をきた恰幅のよい男性の姿に皆が魅了されたのである。ある批評家は、「ジョージ」の点描法は「テレビの見過ぎ」によって得られたスタイルではないかと推測している。作家のエイミー・レヴィンはこの絵が「グランド・ジャット島の日曜日の午後」と、さらに有名なミュージカル「ジョージと一緒に日曜日の公園」のパロディだとみている。イグノーベル賞を創設した「風変わりな研究の年報」は、この絵の主題はアメリカ合衆国司法長官だったジョン・アシュクロフトであると「とりあえず認定」している 。


title: バッドアート美術館

text: 「ジョージ」にいたく感動した来館者は、トイレのそばにあるデッダム・コミュニティシアターの地下展示室に感謝の意を表せざるをえないとまで感じて、こう書く。「私がこの絵に見入っているときに、誰かがトイレに入ってきて、大きな音を立てて便器に放尿をはじめた。小便のはねる音が響き渡る間、「ジョージ」は私に見つめられて生き生きとした絵になっていく。トイレを流す音が終わりを告げたとき、私は涙を流した」 。MOBAによる説明文はこんな疑問と観点を紹介している。「渦巻く蒸気はジョージの重量級の共同責任を溶かし落とせるか？タオルの縁にはステッチまでされているのにモデルの足にはぞんざいといってよいほど無頓着であるように、この点描作品は細部に目を凝らすと奇妙なものがある」。


title: バッドアート美術館

text: 「ジョージ」の印象派的点描法 (pointillism) とは対照的な「手間ばかりかかる無得点法(pointlessism)の良い例」にも力を入れているとMOBAのスタッフは言う。マリ・ニューマンの「フラスカートをはいてジャグリングをする犬」（カンバスにテンペラとアクリル。作者本人から寄贈）は後にコレクションに加えられたものだが、MOBAに次のような説明文を書かせしめた。「何がアーティストにフラスカートをはいて骨をジャグリングする犬を描かせたのか、我々には見当もつかない」。しかしMOBAはこの謎もアートのもつ様々な側面の一つとして楽しんでいるのである。


title: バッドアート美術館

text: ミネアポリス出身のプロのアーティストであるニューマンは、思案にくれるキュレーターに代わって自分のイメージが湧いた瞬間を説明してくれる。彼女は貧しい美術大学生だったころに中古のカンバスを買い、せっかくの大きなカンバスをどう使うべきか迷っていた。そんな彼女にインスピレーションを与えたのがダックスフントの漫画だった。題材は決まったものの、やっとできばえに満足できたのは雑誌でみたフラスカートを描き足し、ペットショップでこっそり調べた通りに犬用の骨に色を塗ったときだった。ニューマンは当時のことをこう書いている。「MOBAの話を聞かなければあの絵を処分するところでした。賞には容赦なしに落とされ続けてきましたが、今ではみなさんのためにとっておいてよかったと思っています」。


title: バッドアート美術館

text: トラベルライターのキャッシュ・ピーターズは美術館の作品の多くに共通する6つの特徴を分類している。まずMOBAのアーティストたちは手や足を描くことができず、人物の腕をカンバスの外にのばしたり、長袖で隠したり足であれば状況にふさわしくない履き物でごまかしてしまう。2番目にピーターズはレンブラントや風景画の巨匠ターナーといった「目を瞑っていても絵が描ける」芸術家と比較して、MOBAのアーティストはおそらく目を瞑って描いていると指摘している。例えば空はよく青以外の色で塗られているし、植物相も実在する草木を参照せず自由に作り出され、動物も背景に比して小さすぎるため何という種類の動物であるかを認識することは不可能である。第3に彼らの透視図法には一貫性がなく、絵によっては使われなかったりするし、単一の作品内でも不整合を生じることがある。第4の特徴はMOBAのアーティストが的確に鼻を描くことに困難を感じているように見えるということだ。彼によれば、あまりに何度も鼻に挑戦するために、絵が重ね重ね塗り直されたかのように作品が立体的になっているというのだ。5番目の特徴は、バッドアートの作者は「ミクスト・メディア」（混合手法）を好むということだ。自信がないときの彼らは本物の羽や髪の毛、光る素材をとにかく作品にくっつける。最後にピーターズが示唆しているのは、アーティストは自分の作品がよくないことはわかっているのだが、画面のなかに猿かプードルでも入れておけばましになると思っているらしいということである。


title: バッドアート美術館

text: 2008年の後半から、MOBAは一部の作品のタイトルと解説を一般人に任せるという実験を行っている。キュレーションの仕事をするスタッフによれば、作品にはあまりに難解なものもあるので、単に芸術的な説明では十分ではない。つまり「解釈」されねばならない 。「ゲストによる解釈展」("Guest Interpretator's Collection")はMOBAの来館者が心をつかまれた作品について書いたエッセイを解説に採用するという一種の招待状だった。コンテストでは二ヶ月ごとに最も良かった分析が決定され、採用された。ボストン大学の教授は次のような思索を発表している。「コレクションそのものに匹敵するほど、美術館の立地もまたおぞましいもの（アブジェクト）へのこだわりと、周縁化された文化の力、その強度への信頼を示している。家に帰る途中でトイレ用洗剤を買っていくのだったということも私は思い出した」。


title: バッドアート美術館

text: バッドアート美術館は海外の雑誌等で繰り返し言及されており、ボストン周辺の一風変わったスポットに重点をおいたトラベルガイドなどにも掲載されている。MOBAに触発された同系統のバッドアートに関するコレクションやイベントもオハイオ、シアトル、オーストラリアで観ることが出来る。地元ミネアポリスの劇団「コメディア・ボーレガード」はMOBAの使命に非常に感銘を受け、役者が自分たちの好きな作品をもとにして一幕ものの戯曲を描き、2009年の1月、2月に『"Master Works: The MOBA Plays"』という名の舞台として上演され、客席は満員となった。


title: バッドアート美術館

text: 美術館を訪れた人間はゲストブックに名前とコメントを残すことができる。例えばあるカナダ人の来館者はこう書いた。「ここのコレクションには心がかき乱されるけれど、目を反らすことはできない…まるで凄惨な自動車事故のようだ」。別の人間はこう忠告している。「彼女の乳房が部屋まで追いかけてくるよ。気持ち悪い！」


title: バッドアート美術館

text: MOBAの開設と安定した人気は、アートが社会においてどう扱われているかという問題を考える上で得られるところが大きい。「作者の意図しないところで笑われる」バッドアート作品は、まるでエド・ウッドのひどい映画に似ている。展示会のたびに来場者どころかMOBAのスタッフさえしばしば大きな笑い声をあげるのである。キャッシュ・ピーターズは彼らのこうしたスタンスとポール・ゲティ美術館のようなギャラリーのファンに求められる姿勢を比較している。つまり鑑賞者がゲティ美術館で同じぐらいおかしなアート作品を見つけても、MOBAと同じ態度をとればほぼ間違いなく閉め出されてしまうだろう。


title: バッドアート美術館

text: 2006年、ルイーズ・レイリー・サッコは美術や建築の専門家とともに、アートにおける美醜の基準についてのパネル・ディスカッションに参加した（"Architecture Boston"として書籍化）。彼女は、教師が美術科の高校生をMOBAとボストン美術館の両方に連れて行くべきだと発言した。サッコ曰く、「MOBAではどうにか子供たちに指を指して笑う自由を確保しています。そして自分の意見を持ってもらい、それをたたかわせるに任せているのです。それを経験してからボストン美術館に連れて行っても、彼らは萎縮するだけでしょう…。多分、醜いものは…私たちを自由にするのです」。サッコは醜さの極地こそが、それこそ美の極致以上に人の心を打つのであり、何が間違いで、何がずれているのかをより深いところで考えさせるのだと信じている。美しさの枠組みに対する硬直した思考を、彼女は身体的な欠点に対する社会の不寛容とをつなげている。こうした硬直性が、将来悩まなくていいようにと子供の顔や肉体の欠点とされるものを「矯正する」親が出現する原因ともなりかねないのである。


title: バッドアート美術館

text: ハーバードで文化社会学の教鞭をとるジェイソン・カウフマンはMOBAが「アノイズム」(annoyism)と彼女が呼ぶ社会的風潮の一部だと考えている。意図的にろくでもないと気が利いたものとを混ぜ合わせたパフォーマンスやアーティストがマスコミにもてはやされるというのがそれで、バッドアート美術館は期せずしてこの風潮を体現してしまい、さらには人が悪いものとそうでないものとを分ける判断力の体系そのものを笑いものにするという核心にある目的も浮き彫りにしている。カウフマンにとって「MOBAの美とは（美という言い方はきっと間違っているのだけれど）幾つもの角度から美的な判断基準に襲いかかるものなのだ」。エイミー・レヴィンはアメリカの歴史や文化がいかに小さな地方の美術館のうえに形づくられたものなのかを説明するなかでこう言っている。MOBAとはアートそのもののパロディであり、MOBAの解説やニューズレター、ウェブサイト、出版物は、美術館を「よい」アートを拠り所にするものとして笑い飛ばす、と。ヴァージニア州アーリントンにあるギャラリーでMOBAの作品の移動展示も行っているエリプス・アート・センターの館長は、展示に立ち寄る人が大いに笑うことに驚かされるという。普段エリプス・アート・センターを訪れる人間でアートにそのような反応を示したことのある者は皆無だからである。「ドアに看板を出していなければ、見る人はそれほど悪いものだとは思わないでしょう。何が悪くて何が良いか、誰にわかるというのですか？」 。


title: バッドアート美術館

text: 『ニューヨーク・タイムズ・マガジン』のデボラ・ソロモンも、MOBAの成功はモダンアートにおいてアーティストと鑑賞者が共有する空気の裏返しであると主張する。20世紀末に登場した抽象芸術とモダンアートは芸術を一般社会から以前にも増して遠ざけ、難解になものにした。「アメリカの国民にとって…美術館とは東方正教の司祭のごとき謎めいた趣味と儀式を持つ専門家集団によって支配されたおどろおどろしい場所のことだった」のである。ボストン周辺で複数の芸術評議会をかけもちするMOBAファンのガーレン・デリーは1995年に次のような証言を行っている。「公開初日には何回も言っているけど、時々ひどく息苦しいことがある」。だからバッドアートは時流に乗っている、とソロモンは言う。しかもこの流れはノーマン・ロックウェルやギュスターヴ・モローのような芸術家にあからさまな軽蔑の眼差しを向けるかつての反＝感傷主義の拒絶でもある。バッドアート美術館も様々な目のごちそうを提供するが、ほとんどの美術館やギャラリーが来館者にワインやチーズを振る舞っているとすれば、MOBAの展示が客に差し出すのはクールエイドやフラッファーナッター、チーズパフなのである。


title: バッドアート美術館

text: バッドアート美術館は目を覆うほど恐ろしいものの標準的な参照先として学術的な研究において利用されている。「心理科学の展望」(Perspectives on Psychological Science)誌で活字化されたある研究では、様々な芸術作品のクオリティに対して「直感的な」意見を求められた人間と意識化され理路整然とした反応をする人間とに分けてテストを行い、両者の反応の整合性を調べる試みが行われた。調査員は被験者にバッドアート美術館(MOBA)とニューヨーク近代美術館(MoMA)の作品を見せ、それぞれの絵に「とても良い」と「とても悪い」の両極端で採点させた。この研究からわかったことは、意識的に理知的な思考を行った人間のほうが評価を正確にするわけでも一貫性を持つわけでもないということだった。この調査に参加した人たちはMoMAの作品をより高いクオリティにあると認識し、評価したが、理路をたどることを意識化した人が「直感的な」判断をした人よりもMoMAの作品を魅力的だと感じたわけではなかったのである。さらに回答に時間をかけた人間のほうが即断した人間よりもMOBAの作品を悪いと感じたということもなかった。結論としては、素早く判断を下す人のほうが一貫性があるが、正確性に関しては有意な差はみられない、というものである。


title: バッドアート美術館

text: 別の研究誌に掲載された研究では、質の異なる作品の画面構成におけるバランスを被験者はどのようにとらえているのかという調査が行われた。「アートサイクロペディア」からゴーギャン、オキーフ、スーラといったアーティストの15組の作品を、MOBAからは作者不詳のものも含めて15組を参加者に見せる。それぞれのペアのうち一枚は絵のなかの物が垂直または水平にずらされており、被験者はどちらが本物かを聞かれるのである。論者は、古典的な名作のほうがMOBAの絵より簡単にバランスや構図が識別できるという仮説を立てたが、調査結果は、被験者にとってはバランスだけを手がかりにどれが高いクオリティの作品だということが明確にわかるわけではないということだった。被験者は本物の作品のほうがバランスがとれていると感じることが多かったが、それは必ずしも伝統的な作品のほうがMOBAのものよりもはるかに優れた構成とバランスを持っているということではない。


title: 田中昌彦

text: 田中 昌彦（たなか まさひこ、1941年 - ）は、東京都出身の空手家。日本空手協会八段・前副首席師範・現技術局顧問IAKF世界大会の第一回、二回の優勝者。


title: 田中昌彦

text:
東京都出身。父親の仕事の都合で小学生、中学生時代は日本各地へ転校を繰り返す。中学時代は柔道に明け暮れ、高校一年を京都の立命館高等学校で過ごした後、二年生から東京の日本大学鶴ヶ丘高等学校へ転校、
ラグビー部を創設し右のロックで活躍する。


title: 田中昌彦

text: 日本大学経済学部にラグビー推薦で入学、大学一年生の時に父親を亡くし、林業を専門に勉強するため二年生の時に農獣医学部に転部、在学中に日本空手協会本部の四谷道場に通う。日本大学空手部にも入部。


title: 田中昌彦

text: 大学卒業後会社員となり、その後、31歳の時、空手の指導員としてデンマークに渡った。デンマークに四年滞在したのち35歳で正式に協会の指導員となる。1980年の第3回IAKF世界大会の団体部門優勝を最後に一時引退、46歳で復帰し、第29回全国空手道選手権大会でベスト8になるなど、日本空手協会が主催する選手権大会で活躍し「覇者」と称された。


title: 田中昌彦

text: 杖道は59歳より始め、紘武館、松村重紘杖道範士八段に師事している。


title: Cabal

text: Cabal（カバル）とは、かつてイングランドに存在していたグループ。イングランド・スコットランド・アイルランド王チャールズ2世に取り立てられた5人の政治家を指して名付けられた。


title: Cabal

text: Cabal（カバル）はもともとユダヤ教のカバラを語源とする言葉で、英語では「意見を同じくする者たちの集団」、「政治的陰謀団」といった意味の言葉であるが、この5人の政治家の頭文字もちょうどCabalになることから、この5人を指して「Cabal Ministry」（カバル内閣）と呼ぶようになった。


title: Cabal

text: チャールズ2世の治世初期はクラレンドン伯爵エドワード・ハイドが政権を運営していたが、1665年から1667年の第二次英蘭戦争でイングランドが劣勢のまま終戦に至ると反対派の突き上げにあい失脚、フランスへ亡命した。このため、チャールズ2世は新たにトマス・クリフォード、アーリントン男爵ヘンリー・ベネット、バッキンガム公ジョージ・ヴィリアーズ、アントニー・アシュリー＝クーパー、ローダーデイル伯ジョン・メイトランドの5人を側近に取り立てた。政権は5人の頭文字を取ってCabalと名付けられた（クリフォード（Clliford）、アーリントン（Arlington）、バッキンガム（Buckingham）、アシュリー（Ashley）、ローダーデイル（Lauderdale））。


title: Cabal

text: 5人はイングランド国教会に属さない非国教徒であること、宗教に寛容であること以外に共通点は無かったが、クリフォードとアーリントンはイングランド議会で国王派を結集してクラレンドンの外交政策を攻撃、チャールズ2世に議会内部の支持者として登用された。アシュリーはクリフォードと共に大蔵委員会の委員として財政を担当、バッキンガムは枢密顧問官、ローダーデイルはスコットランドにおけるチャールズ2世の代理としてスコットランドを統治した。


title: Cabal

text: 外交では国務大臣のアーリントンが主導して親オランダを掲げ、1667年にフランス王ルイ14世がスペイン領ネーデルラントを侵略すると（ネーデルラント継承戦争）、1668年にウィリアム・テンプルと組んでオランダ・スウェーデンと三国同盟を締結、フランスの進軍を阻止した。しかし、親フランスのチャールズ2世は1670年に独断でルイ14世とドーヴァーの密約を結び、クリフォードとアーリントンがイングランド代表として調印したことは政府の外交政策が一貫していないことを表し、議会から不信感を抱かれた。


title: Cabal

text: 1672年3月にチャールズ2世が第三次英蘭戦争を始め、続いて4月にルイ14世がオランダ侵略戦争を勃発させると議会の反感を更に買う結果となった。戦争に先立ちチャールズ2世は1月にクリフォードの提案で国庫支払い停止を行い、3月に宗教の寛容を唱えた信仰自由宣言の発布にアシュリーが賛成、クリフォードは男爵に叙され大蔵卿に就任、アシュリーもシャフツベリ伯爵に叙され大法官に任命されたが、これらの政策に反発した議会は英蘭戦争の続行に難色を示した。


title: Cabal

text: 議会は1673年に戦費承認と引き換えに信仰自由宣言の撤回及び非国教徒とカトリックの公職排除を記した審査法の制定をチャールズ2世に求め、チャールズ2世が屈服して両方とも承諾するとCabalの影響力は弱まり、クリフォードはカトリックだったため同年に大蔵卿を辞任して急死、シャフツベリはドーヴァーの密約で親カトリックの裏条項を知るとチャールズ2世に反発、審査法に賛成したため大法官を追われて下野、翌1674年にアーリントンも議会に弾劾され国務大臣を辞任、バッキンガムとローダーデイルは残ったがCabalは実質的に崩壊した。以後、クリフォード辞任後に大蔵卿となったダンビー伯トマス・オズボーンが親オランダ政策を掲げ政権を率いていった。


title: ロバート・アイスナー

text: ロバート・アイスナー（Robert Eisner、1922年1月17日 - 1998年11月25日）は、ニューヨーク市生まれのアメリカ合衆国の経済学者である。ノースウェスタン大学の教授であり、専攻はマクロ経済学、景気循環論、社会保障論、税制である。ネオケインジアン経済学に属す。


title: STARBOAT

text: 『STARBOAT』（スターボート）は、セガ・インタラクティブ（2015年3月まではセガ）が2011年10月に全国発売した競艇をモチーフにしたマスメダルゲーム機である。


title: STARBOAT

text: 過去、同社は競艇を題材にした機種を2種類発売しているが、今作はSTARHORSEシリーズ同様、トラック上をフィギュアが動くのではなく完全にCGで表現している。舞台となるレース場は、平和島競艇場・住之江競艇場の2ヶ所で行われる、実際のレースをローテーションで行われる。


title: STARBOAT

text: また、プレイ方式もベットゲームだけでなく育成ゲームも同時に遊べる。メダルバンク設置店は連動可能。育成ゲームをプレイする場合、Aimeカード・またはFeliCa対応のケータイにてデータの保存を行う。実況は内田和男が担当。


title: STARBOAT

text: 2013年1月より都内で行われたロケテストを経て、同年7月24日より第2弾『STARBOAT PROGRESS』（ - プログレス）が稼働開始した。


title: STARBOAT

text: この機種は日本モーターボート競走会協力の下、現役選手が出場する。また、ある条件を満たすと週刊少年サンデーで連載されていた漫画『モンキーターン 』の波多野憲二を始めとする3名が登場する。


title: STARBOAT

text: 育成ゲームを開始する場合、上記のカード・またはケータイをかざし筐体に登録する（その際、手数料としてメダル40枚が発生する）。1つのIDにつき、最大2人のレーサーを育成可能。


title: STARBOAT

text: 名前（漢字使用可）・性別・顔の輪郭・目の色・髪型等を選び、レーサーを登録しやまと学校での訓練を経て、B2クラスのレーサーとしてデビューする。その後、毎週「訓練」・「ドリンクを飲む」・「ペラを叩く」の行動をしていき自らの能力UPやコンディションを整えていく。「休養」を選ぶと能力･コンディションの現状維持をしつつ残週が減らない（スタート時は300週）。ベットゲームである条件を満たすとスペシャル訓練として著しい能力UPを見込める「モンキーターン」か「講習会参加」のいずれかを選択できる。


title: STARBOAT

text:
レースは出場できるクラスが決まっており、以下のような対応となっている。
また、フライングをしてしまうと、レース確定後にその艇絡みのベットは全て返還され、フライングをした選手はしばらくの間レース登録が出来ず、出場しても必ず6号艇での出走となる。


title: STARBOAT

text: この機種もSTARHORSEシリーズ同様、ウィニングラリーが存在し任意のレース・ライバルレーサー出場のレースで1着になると勝利マークが付き、当該グレード・レーサーをコンプリートするとメダルが貰え、完全制覇すれば3000枚受け取れる。


title: STARBOAT

text:
ベットゲームについては、概ねSTARHORSE2の賭式を受け継いでいる。ベットインターフェイスも艇毎（単勝･2連複/単･3連単･ライド【単勝･複勝】）・全通り（3連単）・ボックス（2連複/単･3連単）の中から選択可能。
STARHORSE2との違いはサイド･ライドとも配当の対象が2着までということと、ライドをする場合（単艇・メイク含め）1通りしか賭けられないという点（但し、複勝ライドにすれば2点賭けも可能）。


title: STARBOAT

text: レース開始後メインモニター上の大時計が回転し始め、最後まで回りきると、ダブルチャンスに突入する。ダブルチャンスで抽選された賭式・または全賭式の配当が2倍になる。


title: STARBOAT

text:
2013年7月24日より全国版稼働開始。主な変更点としては以下のとおりである。
ジャックポット発生。理論上の最高値は99,999枚）。


title: 五島市立福江小学校

text: 五島市立福江小学校（ごとうしりつ ふくえしょうがっこう, Goto City Fukue Elementary School）は、長崎県五島市錦町にある公立小学校。略称は「福小」（ふくしょう）。


title: シェリー・ヤヒモビッチ

text: シェリー・ヤヒモビッチ（, 1960年3月28日 - ）は、イスラエルの女性政治家。現労働党党首。


title: シェリー・ヤヒモビッチ

text: イスラエルのクファル・サバで生まれる。両親はポーランドから帰還したホロコーストの生存者。1985年にネゲヴ・ベン＝グリオン大学を卒業後、ジャーナリストとしての道を歩む。


title: シェリー・ヤヒモビッチ

text: 2005年に政治家への転身を表明。2006年のクネセト総選挙で労働党から初出馬。当選を果たす。2009年の総選挙でも再選を果たす。ところが、2011年にエフード・バラック党首が複数の労働党議員とともに離党し、新党「アツマウート」（独立）を立ち上げたため、労働党の議席数が大きく落ち込んだ。


title: シェリー・ヤヒモビッチ

text: この集団離党劇やイツハク・ラビン元首相暗殺以降弱体化が進んでいた労働党を立て直すために、2012年に党首選へ立候補。第一回投票では対抗馬のアミール・ペレツとわずか約600票差で一位となり、決選投票に持ち込む。決選投票でも大接戦の末、勝利。労働党党首に就任した。


title: シェリー・ヤヒモビッチ

text: 労働党党首以降は労働党の支持率が上昇傾向に向かい、一時期世論調査では21議席を獲得する観測もあったが、2013年1月の総選挙では15議席を獲得して復調は果たしたものの第3党にとどまった。


title: 池田はるみ

text: 池田 はるみ（いけだ はるみ、1948年3月5日 - ）は、歌人。和歌山県生まれ、大阪府豊中市出身。NHK学園短歌講座専任講師、現代歌人協会会員、「未来」選者・編集委員。


title: 池田はるみ

text: 京都女子大学短期大学部国語専攻卒業。1985年、作品「白日光」で短歌研究新人賞を受賞。1987年に未来短歌会に入会し、岡井隆に師事。1991年に歌集『奇譚集』を刊行。1997年、歌集『妣が国（ははがくに） 大阪』を刊行。翌1998年、同歌集でながらみ現代短歌賞・現代歌人集会賞を受賞。2001年、歌集『ガーゼ』を刊行。翌2002年、同歌集で河野愛子賞を受賞。2002年・翌2003年、NHK全国短歌大会ジュニアの部選者。大の好角家であり、相撲をテーマにしたエッセイも執筆している。


title: 増田芳雄

text: 増田 芳雄（ますだ よしお、1928年1月1日 - ）は、日本の植物学者、大阪市立大学名誉教授。


title: 増田芳雄

text: 関東州大連市生まれ。敗戦で引き揚げ、松山高等学校卒。1953年、京都大学理学部植物学科卒業。1961年、「オーキシン作用機作の細胞生理学的研究」で京都大学理学博士。1965年、大阪市立大学理学部助教授、のち1971年に教授。1991年、定年退官、名誉教授、帝塚山学園人間科学研究所所長、帝塚山短期大学教授。1997年、退任。スイス・ローザンヌ大学名誉博士、国際植物成長物質学会会長。退任後は、ウィーン音楽に関する論文をいくつか執筆している。


title: よういどん

text: 「よういどん」とは、1980年9月より発行された年少版こどものとも42号。文：渡辺茂男、絵：大友康夫。後に絵本として出版される。


title: よういどん

text: 兎と熊と鼠と猫と縞馬は、平均台や鉄棒や跳び箱やトンネルや網の競争の絵本。


title: 全国智力運動会

text: 全国智力運動会（ぜんこくちりょくうんどうかい、全国智力运动会）は、中国のマインドスポーツの大会で、2009年から2年に1回開催される。実施種目は、囲碁（囲棋）、象棋、チェス（国際象棋）、ドラフツ（国際跳棋）、ブリッジ（橋牌）、連珠（五子棋）で、各地方・団体の代表選手による団体戦、個人戦などが行われる。


title: 全国智力運動会

text: 主催は国家体育総局で、棋牌運動管理センターと開催地の体育局などによる組織委員会によって運営される。


title: 厨子甕

text: 厨子甕（ずしがめ、方音：ジーシガーミ）は、沖縄県を中心とした南西諸島地域に見られる蔵骨器。骨壺。


title: 厨子甕

text: 沖縄では、古来より死者を崖下や洞窟に運んで風葬にする風習があった。これがのちに風葬後に洗骨と呼ばれる遺体の骨を洗って、遺骨を蔵骨器に納める風習へと発展する。この蔵骨器が厨子甕である。沖縄では、戦前まで火葬は仏教僧侶以外は一般的ではなかった。


title: 厨子甕

text: 厨子甕は、洗骨後の遺骨をまるごと納める容器であるため、日本本土で一般に見られる火葬用の骨壺と比較すると、かなり大型である。また、かつては夫婦合葬、親子合葬なども一般的であったため、二人分の骨を納める大きさが必要であった。戦後は、沖縄県でも火葬が普及したため、今日では火葬用の小型の厨子甕も販売されている。


title: 厨子甕

text: 厨子甕は、遺骨を納めるというその性質上、元来は人目に触れるようなものではなかったが、廃藩置県後、まずバジル・ホール・チェンバレンによって、その芸術的、民俗学的価値が高く評価された。また、昭和に入ると、柳宗悦や濱田庄司等の民芸運動を通して、厨子甕は沖縄陶器を代表するジャンルの一つとして、その芸術的価値が認められるようになった。


title: 厨子甕

text: 戦後は、火葬の普及とともに、本来の蔵骨器（骨壺）としての需要は減少傾向にあり、厨子甕を制作できる陶工も少なくなってきている。しかし、その一方で、上江洲茂生等のように厨子甕の伝統的・芸術的価値の重要性を認識し、厨子甕の制作にこだわり続ける陶工もいる。また、近年では本来の用途と違った、インテリアの一種として厨子甕を求める人も現れてきている。


title: 厨子甕

text: 厨子甕の素材としては、木製、石製、陶製等があり、それぞれのタイプの出現時期も概ねこの順番である。また各タイプの厨子甕も材質や焼き方、形によってさらに細かく分類される。


title: 厨子甕

text: いわゆる木棺である。朱塗り等の木棺に6～10本の外反り足が付く。本体は唐櫃によく似た形をしており、蓋は屋根の形をしている。百按司墓（今帰仁村）に、金色の巴紋で飾られた弘治13年（1500年）銘入りの板厨子があったという（『中山世譜』並びに『球陽』の尚忠王の条）。また、初期浦添ようどれ（尚巴志王代の改修前）の遺構からの出土例もある。厨子甕として最初から製作されたもの以外に、花鉢、水甕、油甕など日常雑器が厨子甕の代用品として使われたりもした。また寺の和尚は火葬ののち、小型の骨壺に遺灰を納めた。


title: 映画ちゃん

text: 『映画ちゃん』（えいがちゃん）は、チャンネルNECOで2012年4月6日から2015年12月6日まで毎週放送されていた映画情報バラエティ番組。全133回。随時再放送。


title: 映画ちゃん

text: スマートフォン向け放送局NOTTVでも2012年4月7日から2013年3月31日まで毎週放送された。第50回まで。


title: 映画ちゃん

text: チャンネルNECOオリジナル制作の映画情報バラエティ。2012年4月改編で放送終了した『おすピーのシネバラ!』（2011年4月 - 2012年3月）の後継番組になる。バラエティ豊かなMC陣が、最新映画やチャンネルNECOの放送作品を様々な企画を通して紹介していく。


title: 映画ちゃん

text: 第53,54回は特別番組として地上波で放送された（#特別番組参照）。第96回からリニューアルを敢行。放送時間が30分に拡大、さらにオリエンタルラジオ担当回は、2人の登場するオープニングアニメが出来て、SO.ON projectが降板。第119回にて、山田菜々のレギュラー出演決定を発表、第122回からアシスタントMCとして参加。


title: 映画ちゃん

text: 番組開始時の発表では、「フォンチー・黒田有彩・ヒガリノ」、「マギー」、「河原雅彦」、「おすぎ」の4組が週替わりでMCを担当するという形式だったが、関根勤の加入を機に変更された。以後、第17回から第50回までは「フォンチー・黒田」と「関根」の2組が担当。第51回より現在は「関根」と新加入「オリエンタルラジオ・SO.ON project」の2組体制となっている。


title: 映画ちゃん

text: おすぎは、『おすぎのシネバラ!』・『おすピーのシネバラ!』とNECO製作の映画情報番組に3作連続の出演となる。


title: 映画ちゃん

text: ※河原が演じるのは宣伝部リーダーでむちゃぶりばかりする部長代理。全員役名は芸名と同じ。


title: 映画ちゃん

text:
番組MCを務めるフォンチー、黒田有彩、ヒガリノ主演のオリジナルショートムービー。30分。略称は「ToT」。2013年2月24日、「ゆうばり国際ファンタスティック映画祭2013」にて公開収録と上映会を開催。MC3人とゲストで大畑創監督が登場した。本編は同チャンネルで放送されたほか動画配信サービス「スカパー!オンデマンド」にて期間限定で無料配信された。また、製作決定の瞬間から、配役を決める監督の面談、撮影現場、映画祭での上映まで、3人に完全密着したドキュメンタリーが『映画ちゃん』で第48回から3回にわたって放送された。
※実本編10分＋チャンネル局宣5分。


title: 映画ちゃん

text: ※放送局はNECO。また、放送時間が深夜のため正確な放送日は表記の翌日となる（#9,22,34,95,96は除く）。


title: 山田富士郎

text: 山田 富士郎（やまだ ふじろう、1950年11月4日 - ）は、歌人。新潟県出身・在住。「未来」選者。本名、山田富士雄。


title: 山田富士郎

text: 立教大学文学部日本文学科卒業。在学中は井上宗雄に学んだ。藤田湘子に師事して俳句を作った後、短歌に転向。1985年に未来短歌会に入会し、岡井隆に師事。1987年、作品「アビー・ロードを夢みて」で第33回角川短歌賞を受賞。1991年、歌集『アビー・ロードを夢みて』で第35回現代歌人協会賞を受賞。2001年、歌集『羚羊譚』で第6回寺山修司短歌賞と第1回短歌四季大賞を受賞。「歌壇」にて、新潟県出身の歌人・會津八一の評伝を連載している。


title: 歌川芳邨

text: 歌川 芳邨（うたがわ よしむら、弘化3年（1846年）9月-没年不明）は、江戸時代末期から明治時代初期にかけての浮世絵師。


title: 歌川芳邨

text: 歌川国芳の門人。姓は伊藤。歌川を称し、芳村、静斎、蘭渓と号し、明治9年（1876年）からは芳邨と号している。また、俳諧をたしなみ、俳号は歌舌といった。はじめは下谷御徒町2丁目に住んでいたが、後に坂本町、明治11年（1878年）頃に浅草三筋町36に移った。文久（1861年-1864年）から明治10年代の頃に活躍しており、主に西南戦争前後の錦絵を描いている。晩年には佐藤山斎に師事、南蘋派の画風を学んでいる。


title: カンタベリーのエアドメルス

text: カンタベリーのエアドメルス（、1060年頃 – 1126年頃）は、イングランドの教会史家、神学者。カンタベリーのアンセルムスの同時代に書かれた伝記『アンセルムス伝』の著者であり、また『イギリスにおける新時代の歴史』でアンセルムスの公的な面を記述したことで知られる。エアドメルスの史書はカンタベリー大司教座のヨークに対する優位性を支持するために書かれたが、このことはアンセルムスの中心的な関心事でもあった。


title: カンタベリーのエアドメルス

text: エアドメルスはノルマン・コンクエスト（1066年）の直前にアングロ・サクソン人の家柄に生まれた。彼はベネディクト会の修道院であったカンタベリーのクライスト・チャーチで修道士となった。そこで彼は当時ベック修道院長としてイングランドを訪れていたアンセルムスと親交を結んだ。この交際関係は1093年にアンセルムスがカンタベリー大司教となってから再開された。それ以降、エアドメルスはアンセルムスの弟子であるだけではなく友人となり、さらに教皇ウルバヌス2世によって秘書になることを定められた。


title: カンタベリーのエアドメルス

text: 1120年にはケル・リークモネ司教に選出されたが、スコットランド人がカンタベリー大司教座の権威を認めないために彼は決して叙階を受けず、その後すぐに司教職を辞退した。彼の死は1126年かそれ以降とされる（しかし"Early Scottish Charters, Prior to 1153", Sir Archibald Campbell Lawrie (editor), Glasgow, 1910, Published by James Maclehose and Sons, Glasgow, 1905, p291 では1123年1月13日が彼の命日と述べられている）。エアドメルスは聖母の無原罪の御宿りの教義を深い洞察をもって唱道した最初の人物として評価される。彼はこれを著書『聖母マリアの御やどりについて』で一般的な慣習を擁護した際に唱えた。


title: カンタベリーのエアドメルス

text: エアドメルスは多数の著作を残しているが、中でも最も重要なのは、1066年から1122年までのイングランドの歴史を主に扱った『イギリスにおける新時代の歴史』である。主に教会に関する出来事を扱ってはいるものの、本書はこの種の文献の中でもっとも有用にして価値のあるものとして研究者たちに認められている。本書は1623年にジョン・セルデンによって初めて編纂され、その後マーティン・ルールによってロールズ・シリーズ(London, 1884)の一環として『アンセルムス伝』とともに編纂された。1963年にはリチャード・ウィリアム・サザンが『アンセルムス伝』を対訳版として再編纂し、1964年にはジェフリー・ボサンケットがロールズ版『新時代の歴史』を翻訳した。


title: カンタベリーのエアドメルス

text: 1124年頃に書かれ、1551年にアントウェルペンで初めて印刷された『アンセルムス伝』はアンセルムスの同時代の伝記の中でも最良のものとされる。エアドメルスは『ドゥンスタン伝』、『ブレグウィン伝』、『オズワルド伝』も書いているが『アンセルムス伝』よりは重要性が落ちる。エアドメルスの多くの著作の写本がケンブリッジ大学コーパス・クリスティ・カレッジの図書館に収蔵されている。「聖母マリアの御やどりについて」『中世思想原典集成10 修道院神学』矢内義顕訳、平凡社、1997年10月1日、ISBN 4-582-73420-0


title: アレゲニー川

text: アレゲニー川（アレゲニーがわ、）は米国ペンシルベニア州のアレゲニー山地に源を発して、一時ニューヨーク州に入り、またペンシルベニア州に戻り、ピッツバーグでモノンガヒラ川と合流してオハイオ川となる全長523㎞の川である。


title: アレゲニー川

text: ピッツバーグ近くでは便利な舟運を利用して、鉄工所などの工場が多い。


title: アレゲニー川

text: アレゲニーという名称はこの地方の原住民・レナペ族のある部族の名前（Allegewi）、またはその言葉で「もっとも美しい流れ」という意味など諸説がある。


title: テニスボール・クリケット

text: テニスボール・クリケット（）は、テニスボールあるいはテープボールを使用して行われるクリケットの一種である。Tape ball cricketとしても知られている。インド、パキスタン、バングラデシュ、スリランカといった南アジアのクリケット国で非常に人気がある。また、UAE、オマーン、バーレーン、カタールといった中東の国々に済む南アジア人国外居住者やアメリカ合衆国、オーストラリア、カナダの移民によってもプレーされている。


title: テニスボール・クリケット

text: テニスボール・クリケットで使われるテニスボールの重量はテニス用よりも重く、プロクリケットボールに近い。


title: テニスボール・クリケット

text: テニスボール・クリケットは、カラチ、コルカタ、ラホール、ムンバイといった人口密度が高くクリケット競技場が一般的でないパキスタンやインドの都市で開発された。1990年代初頭に普及し、、サチン・テンドルカール、といったクリケット選手が幼少期に才能を育むのに関与した 。


title: テニスボール・クリケット

text: テニスボール・クリケットは、クリケット競技場や防具が贅沢品である上述の発展途上国の一般市民のための手頃な代わりの方法として設計された。


title: テニスボール・クリケット

text: テニスボールの代わりにより難易度の高いテープボールが使用されることもある。数は6から25まで様々である。プロクリケットボールのようにボールが硬くないことを考慮し、グローブ、パッド、ヘルメットのような防具の使用は任意である。


title: テニスボール・クリケット

text: テニスボール・クリケットはファーストクラスマッチあるいはワン・デイ・インターナショナルと比較してより短時間で行われるため、週末のレクリエーションに特に適している。南アジアの都市や村では、大抵ストリートや道、農地でプレーされている。中東の国々では大抵開けた砂漠でプレーされ、アメリカ合衆国やカナダでは野球場が利用される。


title: フキユキノシタ

text: フキユキノシタ（蕗雪の下、学名： ）は、ユキノシタ科チシマイワブキ属の多年草。以前はユキノシタ属（"Saxifraga" ）とされていたが、分子系統解析の結果からユキノシタ属の数種とともに、チシマイワブキ属（"Micranthes" ）に分割された。


title: フキユキノシタ

text: 根茎は径1cm内外になる。根出葉に長さ20-30cmになる長い葉柄があり、葉身は径3-15cmになる卵形から卵円形で、基部は心形で、縁には不ぞろいのとがった鋸歯がある。葉はふつう無毛。


title: フキユキノシタ

text: 花期は7-8月。高さ20-80cmになる花茎を出し、円錐花序状に、まばらに多数の白色の花をつける。花茎には葉が無いかまれに1個つき、花茎、花軸、花柄に軟毛がはえる。苞は下部のものは卵形、上部のものは披針形になる。花弁は長さ3-4mmの長倒卵形で5弁あり、背面の中脈は暗赤紫色を帯びる。花弁は花後すぐに落ちる。雄蕊は花弁と同長かすこし長く、10個あり、開裂直前の葯は濃赤紫色になる。雌蕊は2個の心皮からなり、基部のみが合着する。果実は長楕円形の蒴果で長さ7-11mm。種子は紡錘形で長さ1.1mmになる。


title: フキユキノシタ

text: 日本固有種。北海道、本州の東北地方、中部地方以北の日本海側、四国の剣山に分布し、低山帯から亜高山帯の渓流沿いの岩上や砂礫地に生育する。


title: ベクロメタゾン

text: ベクロメタゾン（英:Beclometasone dipropionate）はステロイド系抗炎症薬の一種。主に呼吸器症状の改善に用いられる。


title: ベクロメタゾン

text: 1964年に英国グラクソ研究所のエルクスらが、アレン・ハンフリース社において外皮用の副腎皮質ステロイド製剤として開発した。日本では1996年に販売された。1987年に特定フロンが国連環境計画（UNEP）で規制されたため、噴射剤と溶剤の改良により高い肺内到達率を得た。


title: ベクロメタゾン

text:
一般的な糖質コルチコイドとしての作用、すなわち糖新生、消炎、抗アレルギー作用、好エオジン白血球減少作用を有する。それにより、抗鼻炎、抗鼻閉などの効果を発現する。
鼻腔粘膜に吸収された後、速やかに不活性体に代謝されるため、副腎皮質ホルモンの重篤な副作用である下垂体・副腎皮質系機能の抑制作用は比較的弱いという利点がある。ただし、広い範囲で投与できないという欠点も同時に持ち合わせる。


title: ベクロメタゾン

text: 局所投与で使用し、粘膜から吸収されても不活性物質に分解されるまでがとても早いため、全身性の副作用が少ない比較的安全な医薬品である。


title: ベクロメタゾン

text: ベクロメタゾンの場合、投与経路が気管支や皮膚などの局所に限られている。そのため血中への移行が少なく、副作用の発現頻度や程度も低いとされる。しかし実際には、程度が低いというだけでコルチゾールやプレドニゾロンのそれと種類はほぼ類似する。


title: ベクロメタゾン

text: 以下の症状がある患者には他剤で代用するなど、検討してからの投与が望ましい。


title: ベクロメタゾン

text: インターネットの普及により、手軽に購入することができる薬の一つであるが、医師相談の下で適切な量を服用するのが望ましい。


title: ベクロメタゾン

text: ベクロメタゾンの禁忌は以下のようになっている。


title: ベクロメタゾン

text: 原則として、以下の疾患がある際には特に必要である場合のみ、ベクロメタゾンの投与は認められない。


title: ベクロメタゾン

text: 妊婦または妊娠している可能性のある婦人には、治療上の有益性が危険性を上回ると判断される場合にのみ投与すること、と各種添付文書に記載されている。なお、マウスによる動物実験では胎児の催奇形作用が報告されている。


title: ベクロメタゾン

text: 一般には、高齢者は生理機能が低下している場合が多いため、状態を観察しながら慎重な投与すること、となっている。


title: ベクロメタゾン

text:
小児への投与は、長期的に大量に投与すると成長遅延をきたす恐れがある。しかし、他の全身性ステロイド剤よりは可能性は低いとされる。
副作用を防ぐ目的で、特に小児にはうがい、もしくは口腔内をすすぐことを指導される場合がある。


title: モノンガヒラ川

text: モノンガヒラ川（モノンガヒラがわ、）は米国ウェストバージニア州のアレゲニー台地でいくつかの川を合わせて北へ流れ、ペンシルベニア州に入り、ピッツバーグのダウンタウンでアレゲニー川と合流してオハイオ川となる全長209㎞の川である。


title: モノンガヒラ川

text: ピッツバーグ近くでは便利な舟運を利用して、鉄工所などの工場が多い。 この川の現地での愛称は「モン」（Mon）で、U.S.スチールのこの川の流域にある諸製鉄所は総称してモンバレー製鉄所（Mon Valley Ironworks：など）と呼ばれ、またこの愛称はモンバレー通勤鉄道（、今は中止）などにも使われた。


title: モノンガヒラ川

text: モノンガヒラの名称はこの地方の原住民の言葉で「急峻な河岸（なので崩れやすい）」（MechmenawungihillaまたはMenawngihella）から来ているという説がある。


title: 土門健司

text: 土門 健司（どもん けんじ、1915年11月4日 - 2004年5月4日）は、日本の競馬騎手、調教師。北海道出身。


title: 土門健司

text: 1933年に騎手デビュー。第二次大戦を経て、戦後にブラウニーで農林省賞典四歳馬（菊花賞）、ミハルオー、オーエンスで春の天皇賞に優勝した。また、史上最大斤量での勝利記録を持つアラブの強豪タマツバキの主戦騎手でもあった。


title: 土門健司

text: 1960年より調教師に転身し、宝塚記念優勝馬テルテンリュウなどを管理した。弟子に西浦勝一、丸山勝秀、長男の土門一美がいる。1993年、調教師引退。


title: 土門健司

text: 北海道苫前郡苫前村出身。同地はニシン漁が盛んで、土門の実家も大正年間に入りニシンの漁獲量が激減するまで漁師として生計を立てていた。競馬が盛んな土地柄でもあり、土門の父、祖父はいずれも馬主として競走馬を所有し、土門自身も祭りの一環で行われる草競馬に騎手として参加していた。


title: 土門健司

text: 1930年、騎手見習いとして札幌競馬倶楽部の千葉勝登厩舎に入門し、翌1931年に同倶楽部の大崎勝雄厩舎所属で騎手免許を取得。1933年秋に札幌競馬の障害競走で初騎乗初勝利を挙げた。以後、所属厩舎を転々としたのち、1943年より阪神競馬場の田中好雄厩舎に移ったが、同年より兵役に就き、第二次大戦終結後の1946年に帰還するまで輜重兵として中支戦線で過ごした。


title: 土門健司

text: 戦後競馬が再開されると1947年より京都競馬場の松田由太郎厩舎に移り、騎手として復帰。同年10月、牝馬ブラウニーに騎乗して農林省賞典四歳馬（菊花賞）を制し、クラシック競走を初制覇した。これは史上2例のみの牝馬による菊花賞優勝の1例である。また1949年にミハルオー、1950年にオーエンスと、春の天皇賞を2年連続で制した。


title: 土門健司

text: また1948年より松田厩舎に入ったタマツバキの手綱を執り、1951年末までに同馬とのコンビで30勝を挙げた。うち1951年10月16日に出走したオープン戦では83kgの負担重量で勝利。これは日本競馬史上最大重量での勝利記録として残っている。このとき土門は馬への負担を少しでも減らそうと、自ら20kgのベストを着込んで騎乗した。80kg以上を背負った経験がある馬はタマツバキと同時代に走ったアラブのヒエンのみであり、後に負担重量の軽減化が進んだことにより事実上更新の可能性がない記録の一つである。また、1957年にはサラブレッドと互して走り、やはり「アラブの怪物」と呼ばれたセイユウと読売カップに優勝している。


title: 土門健司

text: 当時としては大記録であった500勝に迫る通算489勝を挙げ、1960年に騎手を引退し調教師に転身。阪神競馬場で厩舎を開業した。牝馬アイノクレスピンが活躍した1977年には年間26勝を挙げ、調教技術賞を受賞。また1980年には前年のクラシック戦線で活躍したテルテンリュウが春のグランプリ競走・宝塚記念に優勝した。管理下の目立った活躍馬は1981年に日経新春杯を制したケンセイグッドが最後となったが、門下で育った長男の土門一美、西浦勝一がそれぞれ調教師、騎手として活躍。1984年には両者のコンビが手掛けたカツラギエースが日本調教馬として初めて国際競走ジャパンカップに優勝している。


title: 土門健司

text: 1993年、定年制に基づき調教師を引退。2004年5月4日、病気のため88歳で死去した。


title: 土門健司

text: ※括弧内は土門騎乗による優勝競走。太字は八大競走。


title: ベイト・ハ・ゲフェン

text: ベイト・ハ・ゲフェン（、、）とは、ハイファのワディ・ニスナス地区に設置されたアラブ・ユダヤ文化センターである。


title: ベイト・ハ・ゲフェン

text: ベイト・ハ・ゲフェンの建物は19世紀後半に建設されたものであり、ホテルなどとして利用されていた。そして、アバ・フシという当時のハイファ市長は、ハイファにおけるアラブ・ユダヤ両民族、ならびにユダヤ教、キリスト教、イスラームという3つの宗教のあいだの共存や寛容な文化を構築するために、1963年にその建物を「ベイト・ハ・ゲフェン」という名称でアラブ・ユダヤ文化センターとして用いはじめた。ベイト・ハ・ゲフェンは、ヤアコヴ・マルキン教授によって設立された。また、ベイト・ハ・ゲフェンには、「アル＝カルマ劇場(תיאטרון אל-כארמה, مسرح الكرمة)」という劇場が付設されている。なお、同団体の名称に関して、ヘブライ語では「ベイト・ハ・ゲフェン」と読むがアラビア語では「バイト・アル＝カルマ」と読み、その意味は両言語ともに「ぶどうの家」という意味である。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: 1745年のルイブールの戦い（1745ねんの-のたたかい、英Siege of Louisbourg (1745)）は、ジョージ王戦争中の戦闘で、イギリスの支配下にあったノバスコシアの奪還をフランスが企て、アナポリスロイヤルを包囲したため、イギリス領であったニューイングランドの民兵が中心となって、ロワイヤル島（現在のケープ・ブレトン島）のフランスの砦であるルイブールに攻め入ったものである。この戦闘でニューイングランド軍は、フランス側の砲台を奪って勝利したが、戦後のアーヘンの和約で、ルイブールはフランスに返還されることになった。ニューイングランドの行政官はこれに怒り、また、守備を強化する意味から、ノバスコシアにハリファックスを建設した。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: 1739年に起こったジェンキンスの耳の戦争は、オーストリア継承戦争（北アメリカにおけるジョージ王戦争）へと発展し、1744年にはイギリスとフランスが交戦状態に入った。最初に仕掛けたのはフランスで、イギリスの漁業地であるカンゾを攻撃したため、ノバスコシアのイギリスの支配下にあるのは、アナポリスロイヤルだけになった。1720年代から1730年代にかけても、カンゾは、アカディアからルイブールへの補給経路の脅威になっていた。この英仏の交戦によって、フランスの私掠船も、ニューイングランドの漁船を攻撃した。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: フランスは1720年から、約2000万リーヴルを費やしてロワイヤル島にルイブール砦を建設していた。北アメリカ大陸への主要通路であるセントローレンス川への、外敵の侵入を防ぐのが目的だった。このルイブールは軍事基地のみならず、漁業や貿易の基地としても発展したフランスにとって、この戦闘は、ユトレヒト条約によってイギリスに割譲されたノバスコシアを取り戻す、またとない機会だった。ニューイングランドにとって、フランスの私掠船や、海軍艦隊が行き来するルイブールは脅威だった。また、1744年と1745年に、ノバスコシアの中心地であるアナポリスロイヤルがフランスに包囲されたが、この戦いを起こしたのもルイブールのフランス軍だった。彼らはニューイングランドに先んじて、ヨーロッパの情勢をつかんでいたのだった。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: フランスのニューイングランドへの侵攻を恐れたマサチューセッツ総督、ウィリアム・シャーリーは、アナポリスロイヤルを守るべく、1744年の夏、アナポリスロイヤルの駐屯隊に200人部隊の援軍を送った。この知らせを受けたヌーベルフランスは、アナポリスロイヤル攻撃に出るも失敗したが、イギリス艦を拿捕してルイブールに連れ帰った。これに対抗して、シャーリーは、ルイブールへの攻撃の準備を整えた。フランス軍や私掠船による脅威を退けるためであった。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: シャーリーは、カンゾの襲撃の際、フランスに捕囚されたイギリス兵が綴ったルイブールの脆弱さを強調し、遠征への支援を募った結果、他の植民地から援軍や軍艦や大砲が提供され、資金が調達された。カンゾの襲撃中に捕虜となった者たちは、まずルイブールに連れて行かれ、そこでの自由行動を許可された。イギリス軍の兵士の何人かが、砦の形や配置、どのような状態にあるかを、駐屯隊の装備や大きさ共々細かくメモを取っていたのだった。何年もの間、ルイブールとひそかに取引をしていて、その頑健さを知るニューイングランド住民の懸念はあったものの、ニューイングランドの政界や経済界の関心は高く、多くの略奪品への期待もあり、1745年の2月5日、マサチューセッツ下院は、他のイギリス系植民地と共に、ルイブールへの再度の軍事遠征を承認した。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: ルイブールでは、軍も一般人も、恵まれた状況にあるとは言えなかった。1744年の支給物資は少なく、漁師は十分な物資がないため、不承不承ながら漁に出ていた。軍の兵士たちは、カンゾでの自分たちの骨折りの結果である、戦利品の一部をもらえる約束だったのに、士官がそれを売り払って利益を得ていると主張していた。この年の12月、フランス軍の部隊は、劣悪な環境と給料の未払いから暴動を起こした。総督のデュシャンボンが、兵士たちの不満を沈めるために給料を払い、戦利品を取り戻しても、この年の冬のルイブールは、かなりの緊張状態にあった。軍の上層部が、兵士たちに対して強い態度を取れないのが原因だった。デュシャンボンでさえも、いやいやながら救いの手を差し伸べただけで、このことが外に漏れて、危険な状態となることを恐れていた。しかし、この危険な状態が、まさにボストンで起こりつつあったのである。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: 遠征の指揮官にはウィリアム・ペッパーレルが選ばれた。ペッパーレルはキタリーの商人でマサチューセッツ議会の議員でもあり、キタリーとメインの民兵隊の士官でもあった、植民地の海軍の指揮は大尉のエドワード・ティングにゆだねられた。マサチューセッツ、コネチカット、そしてメインの民兵から成る4000人ものニューイングランド軍は、13隻のアメリカの軍艦でルイブールを目指した。護衛艦隊はイギリスの艦隊で、指揮を執ったのはイギリス海軍士官のピーター・ウォーレンだった。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: ペッパーレルは、カンゾに新しい拠点を作った。流氷がルイブール近辺のガバラス湾から消えるまで待つ間、ここで兵を鍛え、5月初めにイギリス海軍の艦隊と合流し、カンゾから旅立った。5月2日、この軍はポールトゥールーズを包囲し、同様にカンゾからルイブールの沿岸の集落を破壊した。ニューイングランド軍は5月11日、ルイブール南西沖8キロの地点に到達した。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: ルイブールは海に面した砲台が多く、高所からの砲撃には弱点があった。1745年5月11日（ユリウス暦では4月30日）、ニューイングランド軍を乗せた艦隊がルイブールに到着した。ルイブールには港に加え、キングズ砦、クイーンズ砦、ドーファン砦があり、複数の砲台からの砲火が、港に向けて連動する仕組みになっていた。砦は荒れていて、防御にもいくつか弱点が見られた。上陸の2日後、ニューイングランド軍の、ウィリアム・ヴォーハンに率いられた部隊が、ロイヤル・バッテリーを占拠した。ここはルイブールの外にある、要塞化された砲台だった。また、フレッシュウォーターコーヴの大砲を、ニューハンプシャーの中佐で、造船工でもあるナサニエル・メザーブが特別に作ったそりに乗せて移動させ、ニューイングランド軍が築いた砦に据え付けて、ルイブールに向けて砲撃を開始した。その後、ニューイングランド軍は試行錯誤を経ながらも、砲台を新たに築き、5月31日には、ドーファン砦と、その隣のサーキュラー・バッテリーに砲弾を命中させた。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: フランス軍の救援に向かっていたフランス軍艦ヴィジラントは、ルイブールを目前にしてイギリスに拿捕された。これはフランスにとって大きな損失だった。その後、ニューイングランドの大砲がルイブールの城塞にゆっくりと突破口を開いた。2日後、ルイブールの城塞の突破口と、港に押し寄せるイギリスの艦隊を目にしたデュシャンボンは条件付きの降伏を申し出た。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: 6月24日には、イギリスの追撃砲が見事にフランスの反撃を封じ込めた。また、その9日前の6月15日、フランス救援に向かっていた、ポール・マリン・ド・ラ・マルグ率いるフランスとインディアンの連合軍が、タタマガッチ沖の海戦でイギリス軍と交戦し、結局マリンはルイブールにはたどり着けなかった。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: しかしケベックのフランス系カナダ人住民は6月半ばまでニューイングランドの攻撃のことを知らず、フランス本国がそのことを知ったのは、ルイブールが困窮状態に陥ってからもっと後のことだった。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: 降伏下で、駐屯隊は名誉降伏の特典として行進を許され、住民は持てるだけの財産を持ってフランスへ送還された。このことにニューイングランド兵は激怒した。任務の見返りとして、戦地での略奪と戦利品を約束されていたからだった。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: ニューイングランド軍は6月28日、ルイブールに入った。多くの兵は帰国を望んでいたが、2000人ほどが強制的に駐屯させられ、翌年にイギリス本国から兵と交代するまで、ルイブールにとどめ置かれた。しかし、厳しい気候や不潔な住環境から病気が蔓延し、1745年から1746年の冬の駐留で死亡した兵士は561人にのぼった。ちなみにニューイングランド軍のうち、フランス軍相手に戦死した兵士は約100人で、包囲中に病死した者は30人であった。包囲中に病死した者は、気候や水の悪さ、野営の条件の悪さから来る赤痢に感染した者たちだった。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: ルイブールでの勝利は本国に歓迎され、本国政府に、ニューイングランド軍の実力を知らしめた。ウォーレンは海軍少将に昇進し、ペッパーレルは準男爵に叙爵されて、ニューイングランドの新設連隊の大佐となった。ニューイングランドの民兵たちにルイブールを奪われたフランスは呆然とし、1746年に、ダンヴィユ公爵の遠征を試みたが失敗に終わった。


title: ルイブールの戦い (1745年)

text: 1748年、ニューイングランドの行政官たちは、アーヘンの和約により、ルイブールがフランスに返還されると知って憤慨した。1749年、イギリスはルイブールと均衡を取るため、ノバスコシアにハリファックスに軍港を築いた。その後、フレンチ・インディアン戦争が勃発し、ジェフリー・アマースト率いるイギリス軍が、1758年に、再びルイブールを包囲して勝利したのち、この城塞を破壊した。この勝利により、イギリス軍に翌年のケベック攻撃への道が開けた。


title: 合格電報

text: 合格電報（ごうかくでんぽう）は、昭和30年代から平成初期にかけて用いられた、日本の大学入試の合否を伝達する電報の通称である。


title: 合格電報

text: 大学入試の合否は、大学構内に掲示された受験番号を確認するか、時代が下ると合否通知が郵送されることで判明したが、遠隔地に住む受験生にとってはいずれにしても合否が判明するまでに時間面や心理的で負担が大きかった。そこでいち早く合否を知る手段として、受験生が大学近くにいる人物に受験番号を確認してもらい、電報で伝えてもらうようにと1956年（昭和31年）に早稲田大学で始まったことが由来とされている。当初、この際に合格を示す文面として「サクラサク」（桜咲く）が用いられたことで、他大学の合格通知としてサクラサクがよく用いられて全国的に広まった。2018年現在もサクラサクは受験合格を示す慣用句として用いられている。


title: 合格電報

text: 合格電報は大学当局が公式で関与しているものではなく、多くはサークルの運営費や遊び資金稼ぎを目的に組織された「電報屋」という学生アルバイトが担当していた。そのためサクラサク以外にも各大学によって合否を伝える文面が異なり、多くの大学では地域色が反映されていた。


title: 合格電報

text: しかし、1984年ごろより郵政省が電子郵便の需要拡大を目指して、合格者の受験番号一覧を送り、受験生の番号の有無で合否がわかる大学入試レタックスを導入し、大学当局にとっても受験生の問い合わせ防止や情報化時代の反映を理由に、希望者に対する電子郵便での合格発表をすることが増えたため、次第に学生アルバイトが合格電報の取扱から撤退していったことで消滅していった。


title: 合格電報

text: 合格：「エルムハマネク」（エルムは招く） 「エルムノカネガナル」（エルムの鐘が鳴る）


title: 合格電報

text: 農学部前庭（現・理学部3号館近く）に生えていた楡の大木と、それに吊るされていた鐘にちなむ。


title: 合格電報

text: 不合格：「ツガルカイキョウ ナミタカシ」（津軽海峡 波高し）


title: 合格電報

text: 合格：「ナマハゲカンゲイ」（ナマハゲ歓迎）


title: 合格電報

text: 不合格：「オバコヒトリネアキタ」（おばこ独り寝飽きた）


title: 合格電報

text: 合格：「アカモンヒラク」（赤門開く）


title: 合格電報

text: 不合格：「イチョウチル」（イチョウ散る）


title: 合格電報

text: 合格：「オチャカオル」（お茶香る）


title: 合格電報

text: 補欠合格：「カオリマタヨシ」（香り又良し）


title: 合格電報

text: 不合格：「コノメドキマテ」（木の芽時待て）


title: 合格電報

text: 合格：「アスワヤマニハナガサク」（足羽山に花が咲く）


title: 合格電報

text: 足羽山（あすわやま）を知らない人が、「明日は山に花が咲く」と誤読し、補欠合格や不合格と誤解するケースがあった。その後、合格通知は「水仙かおる日本海」等に改められた。


title: 合格電報

text: 合格：「ダイブツヨロコブ　オメデトウ」（大仏喜ぶ　おめでとう）「テンピヨウノイラカカガヤク」（天平の甍輝く）


title: 合格電報

text: 不合格：「ダイブツノメニナミダ（サイキコウ）」（大仏の眼に涙　再起乞う）


title: 合格電報

text: 合格：「ニュウシ ハエル」（入試映える、乳歯生える）


title: 合格電報

text: 合格：「ゴウカクオメデトウ　トリダイ」（合格おめでとう　鳥大）


title: 合格電報

text: 不合格：「サキュウニユウヒシズム」（砂丘に夕日沈む）


title: 合格電報

text: 合格：「ホクシンカガヤク」（北辰輝く）


title: 合格電報

text: 不合格：「サクラジマフハツ」（桜島不発）


title: コンピュータ・アプライアンス

text: コンピュータ・アプライアンスは、特定用途向けの専用コンピュータである（商品としては、そのような目的でカスタムされることを前提とした、明確な用途は定めていない製品もある）。


title: コンピュータ・アプライアンス

text:
特定用途のアプリケーションを、フラッシュメモリなどでファームウェア的に固定して使われる。簡単にはアプリケーションを入れ替えて汎用的に用いることはできないものも多い。もっぱら計算以外の情報処理用途のものを指し、HPC分野の専用計算機（GRAPEなど）を指して使うことは無い。
例であり、網羅するものではない。また、それぞれの語の指す範囲が重複するものもあれば、異なった観点からの分類となっているため語として並列なものでない場合もある。


title: 箏三重奏 (船川利夫)

text: 『箏三重奏』（ことさんじゅうそう）は、船川利夫が1964年に作曲した4楽章からなる合奏曲である。


title: 箏三重奏 (船川利夫)

text: 1964年に箏泉会より委嘱された作品。作曲者の作品の中でも、最も重要な「複協奏曲」を書き終えた後の境地を示す、さわやかですがすがしい作品。明快な第1章、瞑想的な第2章、リズムに特徴のある第3章、そして第1章を想いかえして全体をしめくくる第4章からなっている。邦楽的な主題とハーモニーを持ちながら、一方では西洋音楽的な構築的形式を備えている。11分30秒ほどの、船川作品としては比較的小ぶりの作品であるが、次の箏四重奏へつながる重要な作品であり、全国的にも広く演奏されている。(株)邦楽社より出版されている。


title: 箏三重奏 (船川利夫)

text: ビクターレコード『船川利夫作品集(2) 箏現代名曲の調べ』に収録されている。演奏は箏泉会。


title: ティコティン日本美術館

text: "ティコティン日本美術館"'（、）とは、ハイファのカルメル地区に設置された日本の美術に関する美術館であり、1959年にオランダ人のフェリックス・ティコティンと当時のアバ・フシ・ハイファ市長により設立された。


title: ティコティン日本美術館

text: ティコティン日本美術館には約3000点に及ぶ浮世絵を含む多数の日本美術や日本の文化に関する絵画などが所蔵されている。そして、日本美術などに関して学習する意欲があるイスラエル人を対象とした教育活動も行っている。そして、日本の財団などはティコティン日本美術館に多額の寄付を行うなど、日本とイスラエルとの文化交流を行う上で重要な役割を担っている。


title: コール郡 (ミズーリ州)

text: コール郡（）は、アメリカ合衆国ミズーリ州の中央部、ミズーリ川の南岸に位置する郡である。2010年国勢調査での人口は75,990人であり、2000年の71,397人から6.4%増加した。郡庁所在地は州都でもあるジェファーソンシティ市（人口43.079人）であり、同郡で人口最大の都市でもある。コール郡は1820年11月16日に組織化され、郡名は1807年にバージニア州から移って来て1822年に死亡した開拓者スティーブン・コール大尉に因んで名付けられた。


title: コール郡 (ミズーリ州)

text: ジェファーソンシティ大都市圏の中核郡である。


title: コール郡 (ミズーリ州)

text:
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は399.08平方マイル (1,033.6 km)であり、このうち陸地391.44平方マイル (1,013.8 km)、水域は7.64平方マイル (19.8 km)で水域率は1.91%である。
以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。


title: コール郡 (ミズーリ州)

text: ミズーリ州矯正省がジェファーソンシティ市にあるジェファーソンシティ矯正センターを運営している。現在の矯正センターは市内にあったミズーリ州立刑務所の代替として、2004年9月15日に開所された。


title: コール郡 (ミズーリ州)

text: 郡内の高等教育機関としては、ジェファーソンシティ市にリンカーン大学がある。公立の4年生で、昔から黒人向け大学だった。


title: コール郡 (ミズーリ州)

text: コール郡の地方レベルでは共和党が大半の政治を支配しており、郡の選挙で選ばれる役職は3人を除いて独占している。


title: コール郡 (ミズーリ州)

text: 2008年の大統領予備選挙で、民主党のバラク・オバマが1位となり、さらに共和党予備選挙で各候補に投じられた票数よりも多かった。オバマを支持したことでは、コール郡は州内でセントルイス独立市を含め6郡しかないものの1つだった。


title: ミラー郡 (ミズーリ州)

text: ミラー郡（）は、アメリカ合衆国ミズーリ州の中央部に位置する郡である。2010年国勢調査での人口は24,748人であり、2000年の23,564人から5.0％増加した。郡庁所在地はタスカンビア市（人口203人）であり、同郡で人口最大の都市はエルドン市（人口4,567人）である。ミラー郡は1837年2月6日に組織化され、郡名はミズーリ州知事とアメリカ合衆国上院議員を務めたジョン・ミラーに因んで名付けられた。


title: ミラー郡 (ミズーリ州)

text:
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は599.94平方マイル (1,553.8 km)であり、このうち陸地592.26平方マイル (1,533.9 km)、水域は7.69平方マイル (19.9 km)で水域率は1.28％である。
以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
ミラー郡の地方レベルでは共和党が完全に政治を支配しており、郡の選挙で選ばれる役職を独占している。


title: ミラー郡 (ミズーリ州)

text: 2008年の大統領予備選挙で、ミラー郡は二大政党の候補者をどちらも州全体と全国で二位に終わった者を選んだ。民主党の予備選挙ではヒラリー・クリントンが1位となり、さらに共和党予備選挙で各候補に投じられた票数よりも多かった。


title: 西治

text: 西治（さいじ）は、兵庫県神崎郡福崎町の大字。郵便番号は679-2215。


title: 西治

text: JR播但線が通過している。


title: カムデン郡 (ミズーリ州)

text: カムデン郡（）は、アメリカ合衆国ミズーリ州の中央部に位置する郡である。2010年国勢調査での人口は44,002人であり、2000年の37,051人から18.8％増加した。郡庁所在地はカムデントン市（人口3,718人）であり、同郡で人口最大の都市はオーセージビーチ市（人口4,351人）である。カムデン郡は1841年1月29日にキンダフック郡として組織化され、1843年にイギリスの大法官でホイッグ党の指導者初代カムデン伯爵チャールズ・プラット（1714年 - 1794年）に因んで改名された。


title: カムデン郡 (ミズーリ州)

text:
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は708.86平方マイル (1,835.9 km)であり、このうち陸地655.14平方マイル (1,696.8 km)、水域は53.71平方マイル (139.1 km)で水域率は7.58％である。
以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
カムデン郡の地方レベルでは共和党が大半の政治を支配しており、郡の選挙で選ばれる役職は1人を除いて独占している。


title: カムデン郡 (ミズーリ州)

text: 2008年の大統領予備選挙で、カムデン郡は共和党のジョン・マケインと民主党のヒラリー・クリントンを選んだ。民主党の予備選挙ではヒラリー・クリントンが1位となり、さらに共和党予備選挙で各候補に投じられた票数よりも多かった。


title: ヒッコリー郡 (ミズーリ州)

text: ヒッコリー郡（）は、アメリカ合衆国ミズーリ州の中央部西に位置する郡である。2010年国勢調査での人口は9,627人であり、2000年の8,940人から7.7％増加した。郡庁所在地はハーミテージ市（人口467人）であり、同郡で人口最大の都市でもある。ヒッコリー郡は1845年2月14日に設立され、郡名はアメリカ合衆国大統領アンドリュー・ジャクソン、渾名が"オールド・ヒッコリー"に因んで名付けられた。


title: ヒッコリー郡 (ミズーリ州)

text:
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は411.74平方マイル (1,066.4 km)であり、このうち陸地398.63平方マイル (1,032.4 km)、水域は13.11平方マイル (34.0 km)で水域率は3.18％である。
以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
ヒッコリー郡の地方レベルでは共和党が大半の政治を支配しており、郡の選挙で選ばれる役職は3人を除いて独占している。


title: ヒッコリー郡 (ミズーリ州)

text: 2008年の大統領予備選挙で、ヒッコリー郡は二大政党の候補者をどちらも州全体と全国で二位に終わった者を選んだ。民主党の予備選挙ではヒラリー・クリントンが1位となり、さらに共和党予備選挙で各候補に投じられた票数よりも多かった。


title: 出汐 (広島市)

text: 出汐（でしお）は、広島県広島市南区に所在する町名である。旧町名は「出汐町」（ - ちょう）。


title: 出汐 (広島市)

text: 広島県を流れる太田川の三角州上、猿猴川と京橋川に挟まれた州の内陸部に位置する。


title: 出汐 (広島市)

text: 地区のかなりの部分（出汐2丁目のほぼ全域）を広島県立広島皆実高等学校および広島県立広島工業高等学校の校地（戦前の広島陸軍被服支廠の跡地）が占め、残りは宅地がほとんどである。地区は国道2号によって南北に分断され（北半が出汐1・4丁目、南半が同2・3丁目）、かつては旧国鉄宇品線（現在は車道として整備）によって東西に分断（東半が1・2丁目で西半が4・3丁目）されていた。すべて南区内。


title: 出汐 (広島市)

text: 付近の田畑に汐のわき出るところがあったことによるとも、皆実新開の鎮守である竪岩社の脇に潮の干満のある「出潮池」があった（知新集）ことに由来するともいう。


title: 出汐 (広島市)

text: 江戸初期、広島湾頭の遠浅の干潟に過ぎなかったこの地区は、1662年（寛文2年）から翌1663年にかけて行われた仁保島西新開の造成により、近隣の皆実町・旭・翠などとともに新たな埋め立て地となった。仁保島西新開はのち「皆実新開」と改称され、明治維新後には皆実村、1889年（明治22年）の広島市制施行後は同市の（大字）皆実に属することとなった。日清戦争開戦とともに軍港である宇品港への軍事輸送のためにこの地区を縦断して国鉄宇品線が敷設され、また戦後に比治山以南の地域に軍事施設の設置が進むなか、この地区にも広島陸軍被服支廠が設置（1904年）された。昭和期に入って被服支廠などへの通勤のため、地区内（現・出汐3丁目付近）に宇品線の上大河駅が開業、さらに2年後の1932年には町域を接する霞町の陸軍兵器支廠の通勤のため現在の出汐1丁目に比治山駅が開業された。そして、それまで皆実町（1916年に改称）の一部（当時は皆実町「東上組」と称された）であったこの地区は、1933年になって初めて「出汐町」として分立した。戦前のこの時期、出汐町の大半は工場・倉庫が建ち並ぶ被服支廠の敷地によって占められ、その周囲は蔬菜・麦・レンコンなどが栽培される近郊農業地域であった。1945年8月6日の原爆投下に際して、爆心地から2.5km強の位置にあった出汐町は、北半部が比治山の陰に入っていたなどの要因があって半壊地域とされているものの被害は比較的小さかった。


title: 出汐 (広島市)

text: 戦後、出汐町の大半を占めていた軍用地は開放され、被服支廠の跡地の大半は県立皆実高（1949年設立）・県立工高（1953年設立）が校地として使用し、残った建物は学生寮やアパート、民間企業の工場・倉庫に転用された。周囲の農地も宅地化が進行し、1966年に町内を南北に分断する新広島バイパス（現国道2号）が開通したことはこの流れに拍車をかけ、区画整理に伴って出汐町も比治山本町・皆実町に町域の一部を編入した。その一方で、戦後次第に利用者を減らしていた宇品線はバイパス開通により廃止が決定的となり、1972年の旅客営業全面停止にともない上大河駅も廃止された（路線自体はその後も1986年まで貨物線「宇品四者協定線」として存続した）。1990年代になって隣接する段原地区の再開発事業が完成に向かったことは、出汐地区（1970年に出汐1〜3丁目→1980年に同1〜4丁目に再編された）の再開発にも影響を与え、戦後久しく皆実高校正門付近以南の区間が未開通であった広島市道中広宇品線も開通した。また1986年の廃止後しばらく廃線跡が放置されていた旧宇品線も、線路などの施設が完全に撤去され、国道2号（出汐2丁目北東角交差点）から丹那付近（広島南警察署前交差点）を結ぶ車道として生まれ変わっている。以下、所在地の住所のうち「出汐」は省略する。


title: 出汐 (広島市)

text: かつては国鉄宇品線が本地区を縦断し出汐1丁目に上大河駅が所在していたが、現在、地区内を通る鉄道は存在しない。


title: 出汐 (広島市)

text: 2018年7月末の人口・世帯数は以下の通り。


title: 岩城見一

text: 岩城 見一（いわき けんいち、1944年12月8日 - ）は、日本の美学者、京都大学名誉教授、前京都国立近代美術館館長。専門は美学（感性論）、芸術学。


title: 岩城見一

text: 1968年京都大学文学部哲学科美学美術史卒、1973年同大学院文学研究科博士課程美学美術史学単位取得退学、京大助手、1976年京都市立芸術大学講師、1982年助教授、1987-1988年西ドイツ・ボッフムで研究、1990年京大文学部助教授、1995年教授、2006年定年退任、名誉教授、京都国立近代美術館館長。2013年退任。


title: マカビービール

text: マカビービール（、）とは、イスラエルにおいてよく消費されているビールである。


title: マカビービール

text: マカビービールは、1968年に初めてイスラエルにおけるテンポ社(טמפו משקאות, Tempo Beer Industries)によって製造されたビールであり、カシュルートである。マカビービールには5％のアルコールが含有されており、イスラエルにおけるビール市場のおよそ11%を占めている。マカビービールのアルコール含有率は従来は4.9%であったが、2009年に5%へと少し上昇した。日本ではイスラエル料理を扱う飲食店などにおいてマカビービールを飲むことが可能である。


title: 遊☆戯☆王デュエルモンスターズ8 破滅の大邪神

text: 『遊☆戯☆王デュエルモンスターズ8 破滅の大邪神』（ゆうぎおうデュエルモンスターズエイト はめつのだいじゃしん）は、2003年3月20日にコナミから発売されたゲームボーイアドバンス専用の遊☆戯☆王オフィシャルカードゲーム デュエルモンスターズを題材としたゲームソフトである。


title: 遊☆戯☆王デュエルモンスターズ8 破滅の大邪神

text: 遊☆戯☆王デュエルモンスターズシリーズ第8作目。バトルシティ編完結後のオリジナルストーリー。前作「遊☆戯☆王デュエルモンスターズ7 決闘都市伝説」の続編にあたり、ルールも前作同様の非OCGルールを採用している。消えた千年パズルと復活したペガサスをめぐる物語で、おおまかには原作がベースだが随所にアニメ独自の設定が登場する、という珍しい体裁である。前作に引き続き、一部のキャラクターには声が付いているが、今作も「俺のターン」と言ったシンプルなものばかりである。また、作中でタッグデュエルという表現が度々出て来るが、シングルデュエルを別々にしているだけである。


title: 遊☆戯☆王デュエルモンスターズ8 破滅の大邪神

text: 前作で廃止された通信ケーブルを用いた対戦、カード交換が復活している。だがカードの総数は800枚と、前作よりも減少している。今作は難易度が非常に高く、前作と同じようなシステムだが、勝利後に入手出来るゲーム内通貨（ドミノ）とデッキキャパシティと呼ばれる経験値のようなものが大幅に減少している。前作では一度に入手できるデッキキャパシティは最低5であったが、今作のクリア前では1が基本であり、強敵でも3が最高である。カードショップで販売されているカードの値段も前作の10倍になっており、難易度の高さに拍車を掛けている。


title: 遊☆戯☆王デュエルモンスターズ8 破滅の大邪神

text: RPGのような設定が採用されており、デュエル後にLPが回復しない。回復するにはデュエル中にLPが回復するカードを使うか、自宅でセーブしなければならない。また、終盤の敵キャラクターはLPが10000以上、プレイヤーが1枚しかデッキに入れられない制限カードが3積みなど、OCGのルールを逸脱している。


title: 遊☆戯☆王デュエルモンスターズ8 破滅の大邪神

text: 初めて神のカードを全て入手することができるようになった。「ラーの翼神竜」は原作に登場した3形態（「スフィアモード」「バトルモード」「フェニックスモード」）がそれぞれ別々のカードとして登場しているが、新しいモードのカードを入手すると、それまでのモードのカードは消滅してしまう。ただし「フェニックスモード」が墓地に行くと、「バトルモード」で特殊召喚される。フェニックスモードを入手するためのパスワードは、現在は存在しない公式ホームページと攻略本下巻に掲載されている。


title: 遊☆戯☆王デュエルモンスターズ8 破滅の大邪神

text: 武藤遊戯が朝目覚めると千年パズルが無くなっていた。主人公、城之内克也と共に千年パズルを探しに外に出たところ、イシズ・イシュタールから大邪神レシェフが神のカードの力を奪い、復活したことを聞く。大邪神を再び封印するためには、神のカードが必要不可欠。力を失った神のカードに再び力を宿すため、千年アイテムが必要だと知った三人は、もう一人の遊戯と世界を救うために世界中を飛び回ることとなる。


title: マリージョイ

text: マリージョイ（競走馬名：スインフアニー、1976年3月16日 - 2013年8月16日）は、栃木県にある筑波ライディングパークで繋養されていた牝の馬術競技馬である。2011年に日本における軽種馬の長寿記録を更新した（現在はシャルロットにより更新）。品種はアングロアラブである。


title: マリージョイ

text: 父・ダイリン、母・トネチドリ。毛色は芦毛で、アラブ血量は29.88%。1976年3月16日に門別の太田二郎によって生産される。競走馬としてはスインフアニーという名で、おもに紀三井寺競馬場、道営競馬に所属した。記録に残る範囲では1978年から1980年にかけ走り、通算成績は35戦3勝、206.9万円の賞金を稼いだ下級馬に過ぎなかった。1980年に競走馬を引退。


title: マリージョイ

text: 競走馬引退後は引き取られ馬術競技馬に転身した。トータルの実績は競走馬としてよりも馬術競技馬としての方が上で、1982年の島根国体「くにびき国体」等に出場するなど活躍した。


title: マリージョイ

text: その後も競技馬時代の同一オーナーが引き続き所有した。健康に優れ、非常に長生きした。2010年にサラブレッド系競走馬カネケヤキ（1961年 - 1995年。1964年二冠牝馬）が持っていた牝の軽種馬の長寿記録を更新し、2011年にはシンザン（1961年 - 1996年。1964年三冠馬）が持っていた日本の軽種馬の長寿記録35歳3か月11日を更新した。その後も記録を更新し続けていたが、2013年8月16日に死亡した。37歳5ヶ月は、軽種馬としては記録的な長寿であった。


title: ファッション誌編集部物語

text: 『ファッション誌編集部物語』（ふぁっしょんしへんしょうぶものがたり）は、女性チャンネル♪LaLa TVで2012年2月6日から12月3日まで毎週月曜日20:00 - 20:30（JST）に放送されていた情報バラエティ番組。全11回。毎月1回更新。リピート放送あり。


title: ファッション誌編集部物語

text: リニューアルしてシーズン2『ファッション誌編集部物語2』が2013年1月9日から毎週水曜日24:00 - 24:30に放送されている。


title: ファッション誌編集部物語

text: 前年、新たにLaLa TVのエグゼクティブプロデューサーに就任した栗原美和子が手掛ける2012年オリジナル新番組の1つ。架空の女性向けファッション雑誌編集部を舞台にしたドラマ仕立ての情報番組。雑誌企画という形を借りてコスメ、グルメ、レジャーなど女性向けトレンドをユニークに紹介していく。


title: ファッション誌編集部物語

text: エンターテイメント・ユニット「ひらり、空中分解。」のメンバーと『AneCan』専属モデルの有村実樹が、雑誌『LL』の編集部員と専属モデルを演じる。ほかに女性アーティスト集団「NICE GIRL プロジェクト!」のメンバーが読者モデル役で出演する。有村は前年に同局で女性向け生活情報番組『LaLa Luxe』（2011年4月23日 - 12月7日）のMCを務めていた。


title: ファッション誌編集部物語

text: 東京のとある出版社（LALA出版）で女性ファッション誌『LL』が創刊されることになった。その編集部に集められたのは一癖も二癖もある6人の男女。彼らはぶつかり合いながらも『LL』の成功に向け日々奮闘する。


title: ファッション誌編集部物語

text: 全員フリーランス契約という設定。編集部員と取材ロケに同行する。


title: 下新城 (川崎市)

text: 下新城（しもしんじょう）は、神奈川県川崎市中原区の町名。現行行政町名は下新城一丁目から三丁目で、1979年（昭和54年）11月5日に住居表示が施行されている。郵便番号は211-0042。


title: 下新城 (川崎市)

text: 中原区の西部にあり、西端を遊歩道化した江川が流れ、また東西に中原街道（神奈川県道45号丸子中山茅ヶ崎線）が通過している。一帯はマンションや小工場などが立ち並んでいるが、農地も見られる。


title: 下新城 (川崎市)

text: 下新城は北端で新城・新城中町と、東端から南端にかけて下小田中と、西端では高津区の子母口・千年・千年新町と接する（特記のない町域は中原区所属）。


title: 下新城 (川崎市)

text: 当地は二ヶ領用水の分流である根方堀からさらに分流した盗人堀により潤されていた。堀の水は澄んでおり、ホタルが暮らしていたほか、飲料水・生活用水ともなっていたが、川崎市への編入と前後して水が汚れはじめ、その後に当地へ水道が引かれた。


title: 下新城 (川崎市)

text: また、かつての中原街道は当地と下小田中の境を通っていたが、慶長期に当地をまっすぐ通過する経路が作られた。昭和30年頃には、下肥を東京方面へ取りに行く大八車の姿が、砂利道であった中原街道に見られた。


title: 下新城 (川崎市)

text: 昭和40年代までは二毛作や養豚が行われるような農地であったが、その後は宅地化が進行していった。


title: 下新城 (川崎市)

text:
住居表示の施行前から慣習的に新城は上・中・下の3つに区分されており、それに沿って設置されていた「下新城」町会の名称と区域をほぼそのまま引き継いでいる。"「新城」の由来については、新城 (川崎市)#地名の由来を参照のこと。"2017年（平成29年）12月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
武蔵野南線が当地の地下を通過するが、同線は基本的に貨物線であり、また当地から同線を利用可能な駅設備も存在しない。


title: 下新城 (川崎市)

text: 当地を通る路線バスは、東急バス・川崎市交通局の2事業者が運行しており、中原街道を通って鷺沼駅と武蔵小杉駅を結ぶバス（2事業者の共同運行）や、南北に走って向ヶ丘遊園駅・溝の口駅と川崎市バス井田営業所を結ぶバスなどが運行されている。


title: 下新城 (川崎市)

text: 当地を東西に中原街道（神奈川県道45号丸子中山茅ヶ崎線）が、南北に宮内新横浜線が通過しており、両者は当地内の下新城交差点で交差している。


title: 脱出アドベンチャー 旧校舎の少女

text: 『脱出アドベンチャー 旧校舎の少女』（だっしゅつアドベンチャー きゅうこうしゃのしょうじょ）は、アークシステムワークスより2012年8月1日にニンテンドーeショップにて配信開始されたニンテンドー3DS用ゲームソフト。脱出アドベンチャーシリーズ第1作。


title: 脱出アドベンチャー 旧校舎の少女

text: 学園を舞台にした脱出ゲームで、仲間との会話でストーリーや脱出のヒントを追う「アドベンチャー」、フィールド内を調査して脱出の手がかりを探す「探索」、探索で見つけたアイテムや仕掛けを主人公の持つ特殊工具で分解・解除する「分解・パズル」の3つの要素を軸に展開する。


title: 脱出アドベンチャー 旧校舎の少女

text:
本作以降、脱出アドベンチャーシリーズとして展開され、本作同様にニンテンドー3DS用ダウンロード専用ソフトとして、ニンテンドーeショップで続編が複数配信されている。
3作目『悪夢の死神列車』のみ登場キャラクターや舞台が異なるが、他シリーズとのストーリーの関連性を持つ。
6作目『呪いの数列』からは若留達も2年生に進級し、第2シリーズが始まった。


title: 脱出アドベンチャー 旧校舎の少女

text: 舞台は全て架空のものである。


title: 脱出アドベンチャー 旧校舎の少女

text: シリーズを通して、ストーリーは若留・彦道・秀ノ介の3人を中心に進む。


title: クリスティアン・アツ

text: クリスティアン・アツ・タワサン（Christian Atsu Twasam, 1992年1月10日 - ）は、ガーナ・グレーター・アクラ州出身のサッカー選手。ニューカッスル・ユナイテッドFC所属。ガーナ代表。ポジションはMF。


title: クリスティアン・アツ

text: 2009年からポルトガルのFCポルトのユースチームでキャリアをスタートさせ、2011年にトップチーム昇格した。2011-12シーズンにリオ・アヴェFCにレンタル移籍し、2011年8月28日、SCオリャネンセ戦でプロデビューを果たした。


title: クリスティアン・アツ

text: 2013年9月1日、チェルシーFCがアツの保有権を買い取り、5年契約を締結。さらにフィテッセにレンタル移籍することが決定。2014年8月13日、エヴァートンにレンタル移籍した。


title: クリスティアン・アツ

text: 2015年5月30日、プレミアリーグ昇格を決めたAFCボーンマスにレンタル移籍することクラブ公式サイトで発表した。ボーンマスを率いる37歳のエディ・ハウ監督は、「彼の獲得には複数のプレミアリーグのクラブと争わなければなかなかった。だから私たちはとても嬉しいよ」とコメント。さらにクリスティアン・アツについては、「彼はスピートがあり、1対1に強い。プレミアリーグでは重要なことだ。だから私は彼の獲得が素晴らしいものだと思っている」と評価した。


title: クリスティアン・アツ

text: 2016年1月26日、リーガ・エスパニョーラのマラガCFへレンタル移籍。2017-18シーズンはニューカッスル・ユナイテッドにレンタル移籍した。2017年5月24日にニューカッスル・ユナイテッドに完全移籍することが発表された。チェルシーで公式戦に出場する事なく移籍することとなった。


title: クリスティアン・アツ

text: ガーナ代表として2012年6月1日、レソト代表戦でデビューを果たし、初得点を記録した。ガーナ代表として2014 FIFAワールドカップに出場し、2013年と2015年1月に開催されたアフリカネイションズカップにも2大会連続で出場した。


クリスティアン・アツ


title: チャック・シュルディナー

text: チャールズ・マイケル・”チャック”・シュルディナー (、1967年5月13日 - 2001年12月13日)は、アメリカ合衆国・ニューヨーク州生まれ、フロリダ州出身のヘヴィメタル・ミュージシャン（ボーカリスト、ギタリスト）。


title: チャック・シュルディナー

text: 1983年に結成されたデスメタルバンド、デス (Death)のボーカリスト、ギタリスト、作曲家、作詞家として著名。また、プログレッシヴメタルバンド、コントロール・ディナイド ()等でもギタリスト、作曲家として活動した。シュルディナーは、しばしば「デスメタルの父」(The father of Death Metal)と呼ばれ、2002年1月5日のイギリスの音楽雑誌・ケラング!の死亡記事では、「チャック・シュルディナーは、メタルの歴史の中で最も重要な人物の一人であった」 (原文:Chuck Schuldiner was one of the most significant figures in the history of metal.)と述べられていた。ただし、シュルディナー自身は、自身のデスメタルへの貢献については控え目な態度を示しており、「俺がデスメタルに関する名声を得るべきだとは思わないよ。俺はただバンドの一員で、デスはメタルバンドだと思う」 (原文: I don’t think I should take the credits for this death metal stuff. I'm just a guy from a band, and I think Death is a metal band.)と述べていた。シュルディナーは、2009年のジョエル・マクアイヴァーの本「The 100 Greatest Metal Guitarists」において10位にランキングされ、2004年3月のギター・ワールド誌の「The 100 Greatest Metal Guitarists」においては20位にランキングされた。シュルディナーは、1987年にミューティレーション・ミュージック ("Mutilation Music")を起業している。同社は、と提携していた。


title: チャック・シュルディナー

text: チャック・シュルディナーは、1967年5月13日にアメリカ合衆国ニューヨーク州のロングアイランドで誕生した。出生名はチャールズ・マイケル・シュルディナー ()。父はオーストリア系ユダヤ人、母はアメリカ合衆国南部の出身でユダヤ教に改宗していた。両親は共に教師であった。1968年にシュルディナーの一家はフロリダ州に転居している。チャックは3人兄弟の末っ子で兄と姉がいた。


title: チャック・シュルディナー

text: シュルディナーがギターを弾くようになったのは、9歳の時であった。7歳年上で16歳だったシュルディナーの兄が亡くなり、両親がシュルディナーの悲しみを癒そうとギターを買ったのがきっかけである。シュルディナーはクラシック音楽のレッスンを受けるようになるが、シュルディナーの大して好きでもない「メリーさんのひつじ」を教えるこのレッスンには1年も通うことはなかった。このため、シュルディナーは両親がガレージセールでエレクトリック・ギターを見つけて買い与えるまで、ギターを弾くことはほとんど無くなってしまっていた。エレクトリック・ギターを手にしたシュルディナーはすぐにそれに熱中するようになる。アンプを手に入れると、演奏、作曲などの練習をひたすら続けるようになる。シュルディナーは週末になるとガレージか彼の部屋でギターを弾いて過ごしていたが、その一方で平日はギターの演奏は3時間のセッションに制限されていた。シュルディナーが最初にギターを公の場で演奏したのは、十代前半である。


title: チャック・シュルディナー

text: シュルディナーは元々アイアン・メイデンやキッス、ビリー・アイドル等に影響を受けていた。その中でも特に興味を持っていたのは、当時のヘヴィメタル・ムーヴメントであったNWOBHM (New Wave of British Heavy Metal)で、お気に入りのバンドとしてそのムーヴメントに属しているバンドを挙げている。またシュルディナーは、しばしばフランスのヘヴィメタルバンド、をお気に入りのバンドとして挙げている。また、スレイヤー、ポゼスト、マーシフル・フェイト/キング・ダイアモンド、メタリカは、後にシュルディナーが率いるバンドに影響を与えた。シュルディナーのミュージシャンのキャリアの後期には、ウォッチタワーやクイーンズライクなどのプログレッシヴメタルバンドからも影響を受けた。シュルディナーのオフィシャルウェブサイトである「empty words」によれば、シュルディナーはカントリー・ミュージックとラップ以外の音楽を楽しんでいたとシュルディナーの母が証言している。またシュルディナーは、ラッシュ等のブリティッシュ・オルタナティヴ・ロックに加えて、ジャズやクラシック音楽も楽しんでいた。


title: チャック・シュルディナー

text: シュルディナーは学校でよく演奏を行っていたが、勉学にうんざりし、遂にはドロップアウトしてしまう。しかし、後にこのドロップアウトを後悔していると述べている。またシュルディナーは、もし自分がミュージシャンになっていなかったら、獣医師やコックになりたかったと後に述べている。


title: チャック・シュルディナー

text: 1983年、16歳のシュルディナーはデスメタルバンドのマンタズ (Mantas)を結成する。オリジナルメンバーはチャック・シュルディナー (G)、 (G)、 (Ds、Vo)の3名である。1984年にマンタズはデス (Death)にバンド名を変更している。1986年1月にシュルディナーはカナダのトロントに移住し、トロントのスラッシュメタルバンド・に加入する。しかし短期間でフロリダに戻り、デスでの活動を継続する。


title: チャック・シュルディナー

text: デスは幾多のメンバーチェンジの後、1987年にシュルディナー (G, B、Vo)と (Ds)の2人で、1stアルバム『』をからリリースしデビューした。1988年には、デスはシュルディナー (Vo, G)、リック・ロズ (G)、 (B)、 (Ds)にメンバーチェンジし、2ndアルバム『』をリリースする。更に、リック・ロズに代わってが加入し、1990年に3rdアルバム『』をリリース。このアルバムのリリース前に、シュルディナーはマネージャーであったを解雇した。この解雇は、グライフがセパルトゥラのミニツアーのプロモーションのためにメキシコを訪れたことが原因であった。この解雇劇のため、『Spiritual Healing』のグレジットからグライフの名前はすべて削除された。この解雇に対して、グライフは契約不履行を理由にシュルディナーに対して法的手段に打って出た。結果的にシュルディナー側が弁護士を介して謝罪したことで決着した。結局、グライフは次のアルバムのレコーディング前に影響力の有るリリースを行うため再雇用された。後にシュルディナーは、『Spiritual Healing』のクレジットの変更を後悔しており、再発盤においてはクレジットを変更したいと考えていたと伝えられている。再発は複数回行われたものの、その希望が実現することなくグライフの名前が削除された後のジャケットが使用され続けた。結局、オリジナルの『Spiritual Healing』がリリースされてから22年後の2012年に再発されたリラプス・レコード盤において、ようやくクレジットが変更された。


title: チャック・シュルディナー

text: また『Spiritual Healing』リリース後、シュルディナーはスタジオとライヴ会場双方で活動するようなフルタイムメンバーでデスの活動を行うことを止める。この原因は、これまで幾度となく発生したデスのギターとリズムセクションの交代が原因であった。このことは、メタルコミュニティの中でシュルディナーに『完璧主義』という評判を与えることとなった。


title: チャック・シュルディナー

text: デスを一躍有名にした4thアルバム『』(1991年)では、よりテクニカルでプログレッシヴに進化した姿を示した。同アルバムでシュルディナーは、今までよりも更に卓越したギタースキルを披露している。この『Human』で示した音楽性は、この後の5thアルバム『Individual Thought Patterns』 (1993年)、6thアルバム『』 (1995年)、7thアルバム『』(1998年)へと受け継がれていく。シュルディナーは、キャリアを通して歌詞に物議を醸すようなテーマを採用することを恐れなかった。


title: チャック・シュルディナー

text: シュルディナーは、プログレッシヴメタルバンドのの活動のためにデスを活動休止する。活動休止後の1998年にデス名義で7thアルバム『The Sound of Perseverance』をリリースし、1999年にはコントロール・ディナイドの1stアルバム『』をリリースした。コントロール・ディナイドは、デスの『The Sound of Perseverance』に参加したミュージシャンがメンバーとなっていたが、ボーカリストのみメロディックメタルのボーカリスト、ティム・エイマーが参加していた。これらの活動に加えてシュルディナーは、スラッシュメタル・スーパーグループのに参加。ギターを担当し、1stアルバム『Jesus Killing Machine』 (1994年)に参加した。その後ブードゥーカルトを離脱している。1995年には、ネイフォビア (Naphobia)の1stアルバム『Of Hell』の楽曲「As Ancients Evolve」にギターとボーカルでゲスト参加している。これは、当時のネイフォビアのベーシストがシュルディナーの友人であったから実現した。また、シュルディナーはデイヴ・グロールのサイドプロジェクト・に、多数のゲストミュージシャンの一人として参加するように依頼されていた。後に、グロール、ナパーム・デス、オジー・オズボーン、アンスラックスは、シュルディナーの医療費を調達するために尽力し、グロールに至ってはアルバムクレジットにシュルディナーを含もうとしたとされる。


title: チャック・シュルディナー

text: 1998年、デスの7thアルバム『The Sound of Perseverance』のリリースに伴うツアー中に、シュルディナーは新しいヘヴィメタルジャンル、融合ジャンルとして確立されつつあったニューメタルを蔑視していることを認めた。シュルディナーは彼の音楽感について次のように述べている。「...メタル - メロディック。それは、ヒップホップや、上下に跳ねるジャンプ、だぶだぶのズボンのガラクタじゃない。」


title: チャック・シュルディナー

text: デスの活動初期には、シュルディナーはボーカルではデスグロウルスタイルを用いていた。キャリアを重ねるとともに、シュルディナーのボーカルスタイルは『』まで徐々にピッチを上げていき、従来のスクリームスタイルを用いるようになった。彼のボーカルスタイルは、多くのデスメタルバンドに影響を与えた。


title: チャック・シュルディナー

text: 1999年5月、シュルディナーは首の上部に痛みを感じるようになった。最初シュルディナーは神経が刺激されて痛みを感じているのだと考えていた。セラピスト/鍼師に続いてカイロプラクターに相談し、MRI検査を勧められた。そのアドヴァイスを受けて受検したMRI検査によって、その痛みが腫瘍によって引き起こされていたことが発覚した。1999年5月13日、シュルディナー32回目の誕生日に神経膠腫、脳幹に侵入する悪性の脳腫瘍と診断され、すぐに放射線療法が行われた。


title: チャック・シュルディナー

text: 1999年10月、シュルディナーの家族が、シュルディナーの腫瘍は治療によって縮小し、シュルディナー自身は快方に向かっていると公表した。2000年1月、シュルディナーは残りの腫瘍の摘出手術を受けた。同手術は成功した。しかしこの時、シュルディナー一家はこれらの治療費によって経済的に逼迫した状態に陥っていた。これらの治療にかかった費用は、およそ$70,000（約700万円強）であり、シュルディナーの家族にこの費用を捻出する余裕はなかった。そのため多くの募金、オークション、コンサートがその費用を助けるために開催された。シュルディナーの生命の危機が知れ渡ると、費用はメタル・コミュニティーから捻出されるようになったのである。しかし、治療費用が不足したためにシュルディナーの生命が一時危機に陥ったことから、メタル・コミュニティーとシュルディナーの家族は、ミュージシャンの社会保障について強い懸念を示した。


title: チャック・シュルディナー

text: シュルディナーは音楽活動を再開し、彼のバンド・も併せて活動を再開した。しかし、最初の癌診断から約2年後の2001年5月、脳腫瘍が再発しシュルディナーは再び入院することになった。早急に処置を行う必要があったにも関わらず、シュルディナーは費用不足を理由に最初手術を拒否した。仲間のアーティストを含めた様々な人からの支援を求めプレスリリースが行われた。チャックの母であるジェーン・シュルディナーは、そのプレスリリースにおいて、アメリカの医療保険制度についての憤りを述べ、シュルディナー自身が保険金を得る事の難しさについて書かれていた。シュルディナーが最初の手術の後に加入した保険は、腫瘍が保険に入る前から存在していたと主張して、保険金の支払いを拒否していたのである。キッド・ロックやコーン、レッド・ホット・チリ・ペッパーズを含む多くのアーティストが、シュルディナーの医療費を捻出するために私物を出品したチャリティーオークション実施した。このオークションは、2001年夏にMTVで集まって行われた。トリヴィアムのボーカリスト兼ギタリストのマシュー・キイチ・ヒーフィーは、シュルディナーが入院している間ローカルバンドで活動し、チャリティーライヴを行ったと述べている。シュルディナーは、治療のためにビンクリスチンを用いた化学療法を受けるようになった。他の抗癌剤と同様にシュルディナーは大幅に弱体化した。同年10月末から11月にかけては、肺炎にも罹患している。


title: チャック・シュルディナー

text: 2001年12月13日、午後4時（東部標準時）、シュルディナーは脳腫瘍によって死去した。。彼は火葬され埋葬された。MTVは、デスの現・元メンバーと共に、マイク・パットン、グレン・ベントン、キング・ダイアモンド、ヴィレ・ヴァロ、、といいた多くのアーティストが、彼の追悼式に出席する模様をレポートした。


title: チャック・シュルディナー

text: シュルディナーの家族の支援を受けて、以前シュルディナーのマネージャーを務めたが、President of Perseverance Holdings Ltd.の社長としてシュルディナーの遺産を管理するようになった。ジェーン・シュルディナーとベス・シュルディナーは、頻繁にシュルディナーのファンと対話し、彼らと音楽を楽しんでいることを何度も述べている。グライフは彼の記録を追うことができるように管理し、シュルディナーの知的財産の管理も行っている。ベス・シュルディナーの息子であるクリストファー・スティールはギターを弾き、シュルディナーのギターすべてを所有している。また2008年にB.C.リッチは、シュルディナーのシグネイチャーモデルであったステルスがカタログ入りし、注文することができるようになることを公表した。この製造に関する契約はスティールによって管理されている。


title: チャック・シュルディナー

text: シュルディナーは、自宅と2匹の犬をオーランド周辺に所有していた。ガレージの中にスタジオが建設されており、そこで「Crystal Mountain」等の彼の楽曲がインスパイアされたという。またシュルディナーのホーム・オフィスはメタル・クルセイド・ニュースレターとファンクラブの事務所だった。


title: チャック・シュルディナー

text: シュルディナーの死後、法廷闘争が始まった。コントロール・ディナイドの2ndアルバム『』が部分的に完成されており、その権利についての法廷闘争であった。このようなコントロール・ディナイドの未リリースのデモや、デスの初期のデモテープ、ライヴレコーディングの音源は、オランダのハンマーハート・レコードから、『』というブートレグコンピレーション・アルバムとしてリリースされており、シュルディナーの家族とグライフはシュルディナーの財産の権利を主張した。この問題は2009年10月に決着し、2010年にリリースされる見込みである。


title: チャック・シュルディナー

text: トリビュート・コンサートが、シュルディナーの母、家族、または各国の様々なグループによって開催された。シュルディナーを目標の1人として挙げるのフロントマン・は、過去のデスのギタリストであり下垂体腫瘍を患ったことのあると共に、トリビュート・アルバムを作成することを発案した。マーフィーは、シュルディナーの偉業を記念してトリビュート・アルバムのリリースを発表した。それが実際にリリースされることはなかったものの、シュルディナーの家族はそれをサポートした。シュルディナーの財産管理人である、エリック・グライフはシュルディナーの誕生日である2011年5月13日に、チャリティーのChuck Schuldiner Birthday Bashをカナダのカルガリーで開催した。同イベントには、シュルディナーの音楽を演奏するバンドが出演し、デスに参加していたギタリスト・のスピーチも行われた。グライフは2012年5月13日に再びこのイベントを開催し、スペシャル・ゲストとしてマサカーが出演し、元デスのとも参加した。


title: チャック・シュルディナー

text: 2001年1月、イランのミュージシャンであるは、チャック・シュルディナーについての本『』をイランで出版した。その本には、バイリンガルの歌詞とバンドについての多くの記事が収録されている。この本は、emptywords.orgのサイトキーパーによって、シュルディナーに送られた。シュルディナーは、"truly blown away and extremely honored by the obvious work and devotion he put into bringing the book to life"と語った。この本の著者は、後にというバンドを結成した。


title: チャック・シュルディナー

text: シュルディナーは、"a lover of life", "friendship", and "animals"で自分自身を説明した。また一度インタビューで、「もしできるなら、永遠に生き続けたいさ」と語った。彼はデスメタル・シーンにネガティヴな注目を集め、「制御不能」なアーティストに対して、公に遠慮なく意見を述べた。またシュルディナーは、動物や人間などに有害であったり、"anti-life"なメタルミュージシャンのステレオタイプを公然と非難し否定した。


title: チャック・シュルディナー

text: 死後の世界について尋ねられた際、シュルディナーは「俺に分からない」と述べたが、「それは地獄」であり、そしてそこには悪魔が住んでいると信じていると詳述した。彼の両親がユダヤ教徒であるにもかかわらず、シュルディナーはユダヤ教の正式な儀式を受けてはいなかった。ドキュメンタリー『666 At Calling Death』では、彼はサタニズムが彼の音楽の一部であるかを問われ以下のように答えた。


title: チャック・シュルディナー

text: "Not at all. I really don't want to involve any type of religious theme in our music. I think that's more of a personal thing. Yeah, I'm not a Satanist and I definitely don't put that into our music. No purpose. I was really young when the band first started out. I was never really into writing Satanic lyrics at all, personally. We did write gore lyrics, but it was more like kind of tongue-in-cheek, horror-movie type level. Nothing like encouraging people to go out and hurt themselves or anything stupid like that. It's pure fantasy-movie type, scary stuff. And then, I just really got into writing about reality, which is what we all have to deal with."


title: チャック・シュルディナー

text: シュルディナーはデスのロゴをデザインし、彼の長いキャリアの中で様々なデザインが用いられた。1991年、『』リリース前に、シュルディナーは宗教的な意味合いを薄めるためにデスのロゴの"T"を逆十字から、より普通に"T"に見えるように変更した。


title: チャック・シュルディナー

text: シュルディナーが彼のキャリアの中で主に使用していたのは、B.C.リッチのステルスモデルである。このモデルは2008年にB.C.リッチから「the Chuck Schuldiner Tribute Stealth」として正式に発売されるまで、B.C.リッチのカスタムショップでのみ手に入るモデルであった。このモデル以前には、B.C.リッチのモッキンバード・モデルを使用していた。多くのシュルディナーの音楽にはディマジオのX2Nピックアップがブリッジに用いられていた。1991年から1992年にかけて行われたツアー「the (In)Human Tour of the World」では、Axxtraという名前のウィスコンシン州の小さなカスタムギターショップと短期間エンドーズ契約していた。しかしながら、1991年9月にオーランドで撮影した「Lack of Comprehension」のビデオ撮影では、シュルディナーは頑なにB.C.リッチのギターを使うことを主張した。


title: チャック・シュルディナー

text: 彼はキャリアの終わりまで、マーシャルのValvestate (Model 8100)アンプ・ヘッドとValvestate 4x12スピーカー・キャビネットを使っていた。そして遂には1960年代のマーシャルのキャビネットも使用するようになった。これ以前には、シュルディナーは様々な機材を使用しており、この中にはのRG100ESヘッドやキャビネットを使用していた。


title: 平田三位

text: 平田三位(ひらた さんみ、生没年不詳)は戦国時代の兵法家。尾張国の人。法名は祐秀という。


title: 平田三位

text: 平田三位については、その来歴については必ずしも明確でないところが多い。但し、尾張国春日井郡に平田村に平田城あり。同地に尾張守護 斯波氏の一門たる平田氏が城主を務めるという。『尾張志』に平田氏の当主として平田伊豆守の名が見え、『信長眞記』には平田和泉守の名を載せるが、何らかの血縁か。但し、その真否は不明である。


title: 平田三位

text: 『信長公記』によると、織田信長が16歳から18歳にかけて、弓を市川大介、鉄砲を橋本一巴、兵法を平田三位を学び、信長は絶えず、平田らの師を側近くに招いて教えを請うたという。後に平田は十輪山密巖寺の住職となり祐秀和尚と名乗るという。


title: 平田三位

text: 三位と名乗るが、実際に公卿である正三位・従三位に叙された事実はなく、石山本願寺の坊官として下間三位、豊臣秀次の実父に三好三位、また尾張守護代・織田氏の家老にも織田三位なる名が見えるが、これらの三位とは百官名など仮名の一種と見るのが妥当である。


title: 源善

text: 源 善（みなもと の よし）は、平安時代前期の貴族。嵯峨源氏、参議・源舒の子。官位は従四位下・左近衛中将。


title: 源善

text: 寛平7年（895年）8月、五位蔵人を補任される。左近衛中将等を務め、昌泰元年（898年）、宇多天皇の遊猟に付き添っている。しかし、昌泰4年（901年）の昌泰の変に連坐し左近衛中将から出雲権守に左遷された。


title: 源善

text: 右近衛権中将も務め、左遷された時の官職は右近衛中将ともいわれる。勅撰和歌集の『後撰和歌集』には左遷された際の悲嘆を詠んだ歌が残る。


title: ANOTHER GAME

text: ANOTHER GAME（アナザー・ゲーム）は、日本の音楽グループであるP-MODELの5枚目のスタジオ・アルバム。


title: ANOTHER GAME

text: 1984年2月25日にジャパンレコードより発売された。1989年6月25日にCDとして発売され、2007年4月25日にデジタルリマスタリングされ、紙ジャケット仕様で発売された。


title: ANOTHER GAME

text: P-MODELのアルバムで唯一平沢以外のメンバーが楽曲制作に関わっておらず、この作品を境に平沢のワンマン・バンドとしての要素が強くなっていく。平沢は1989年の『CG年賀状』にて、その理由にマンドレイク時代からのメンバーで、平沢の片腕だった田中靖美の脱退を挙げている。平沢は田中の脱退によるバンド存続の危機をなんとか乗り越えようとしたが、その結果として自身のワンマン・バンドへと変貌していった。


title: ANOTHER GAME

text: このアルバムを製作したころには田中はすでに脱退しているが、収録曲の殆どが田中が在籍していたころに演奏されていた曲である。


title: ANOTHER GAME

text: 本来なら1983年10月25日に発売される予定だったが、『ATOM-SIBERIA』の歌詞の一部が「差別を助長する」との理由で歌詞の修正を要求されたため、4か月も延期された。これが原因でP-MODELはジャパンレコードとの契約を解消し、アルファレコードと契約するまで『P-MODEL ANOTHER ACT』と称してソノシートを続けて発表することとなる。


title: ANOTHER GAME

text: 田井中が参加した最後のアルバムである（「モンスター」にも参加予定だったが、発表はされなかった）。ゲスト・ミュージシャンとして突然段ボールの蔦木栄一、非Aの高田真奈美が参加している。


title: 藤田忠平

text: 藤田 忠平（ふじた ちゅうへい、1949年 - ）は、ギャラリー磐城、ギャラリーいわき泉ヶ丘経営会社代表。


title: 藤田忠平

text: いわき市泉が丘ハイタウンにあるギャラリーいわきのオーナーで中国人芸術家の蔡國強と出会い、いわき市での制作活動を支援して世界に出るきっかけを作り現在もチームいわきとして協力している人物である。


title: フレームポット

text: フレームポットは、1999年10月頃までアニメーション撮影事業を行っていた日本の組織。


title: フレームポット

text: 旧虫プロの撮影スタッフである熊谷幌史が設立したアニメ撮影スタジオ。設立当初より旧虫プロOBが代表を務めるグルーパープロダクション（サンリオ製作のアニメーション映画）やマッドハウスの作品を中心に手掛けた。1990年代に入ると日本アニメーション敷地内にあったトランス・アーツ多摩スタジオが撤退したことに伴い、入れ替えに居を構え、日本アニメーションのフィルム撮影部門として活動。アニメ制作工程のデジタル化が進み、日本アニメーション社内でもデジタル彩色・合成部門が設けられたため、1999年11月頃に廃業・解散した。


title: ナサニエル・クライン

text: ナサニエル・エドウィン・クライン（、1991年4月5日 - ）は、イングランド・ロンドン・ストックウェル出身のサッカー選手。プレミアリーグ・AFCボーンマス所属。ポジションはディフェンダー（RSB）。


title: ナサニエル・クライン

text: クリスタル・パレスFCのユースチームでキャリアをスタートさせ、2008年にトップチーム昇格した。2008年10月18日、バーンズリーFC戦でプロデビューした。


title: ナサニエル・クライン

text: 2012年7月19日、サウサンプトンFCに4年契約で移籍した。


title: ナサニエル・クライン

text: 2015年7月1日、リヴァプールFCに5年契約で移籍した。移籍金についての発表はないが、1250万ポンドと報じられている。クラインはリヴァプールの公式サイトで、「ここに来ることが夢だった。伝統あるビッグクラブに来ることができてうれしい。スタートが待ちきれないよ。リヴァプールのようなクラブが興味を持ってくれてハッピーだね。取引がまとまることを願っていた」と喜びのコメントを残した。


title: ナサニエル・クライン

text: 2015年10月28日のリーグカップ4回戦ボーンマス戦でリヴァプールでの初ゴールを決めた。2016年2月のアストンビラ戦でリヴァプールでのプレミアリーグ初ゴールを決めた。2015-16シーズンはシーズン通算52試合に出場。フィールドプレーヤーとしては最多出場となった。


title: ナサニエル・クライン

text: 2017-18シーズン、開幕から怪我で長期離脱していたが、エヴァートンFCとのダービーで先発出場を果たした。


title: ナサニエル・クライン

text: 2019年1月4日、AFCボーンマスにレンタル移籍。


title: ナサニエル・クライン

text:
イングランド代表として2010年、UEFA U-19欧州選手権に出場した。2014年11月にイングランド代表デビューを飾った。2016年ユーロフランス大会出場。国際Aマッチ 14試合 0得点（2014年- ）
!通算
!14!!0


title: 便宜的国教徒禁止法案

text: 便宜的国教徒禁止法（べんぎてきこっきょうときんしほう、Occasional Conformity Act）は、1711年に制定されたイギリスの宗教関係の法律。非国教徒とカトリックの公職禁止を強化した内容であった。


title: 便宜的国教徒禁止法案

text: 17世紀からのイギリス社会では1661年の地方自治体令と1673年の審査法（審査律）で公職に就く際、イングランド国教会の聖餐を受けて国教徒であると証明することを義務付けていた。目的は国教会に属さない非国教徒とカトリック教徒の公職排斥にあり、公職に就く際に国教徒と宣言することは偽りと考えるカトリックの心情を利用した法であった。


title: 便宜的国教徒禁止法案

text: しかし、この方法には抜け穴があった。それは宣言後に罰則がないことであり、聖餐で国教徒と宣言しさえすれば、後は非国教徒として生活しても咎められないため、就職の1回きりの宣言で社会に入り込む非国教徒が続出した。この状態を改善すべくトーリー党は1702年に便宜的国教徒禁止法案を議会へ提出、宣言後に非国教徒として活動した者は公職追放と罰金を科せられることを書いた内容で下院が通過、上院で審議が行われた。


title: 便宜的国教徒禁止法案

text: だが、上院ではホイッグ党が優勢で、ホイッグ党の反対で1703年に廃案となった。トーリー党も一枚岩ではなく急進派のロチェスター伯ローレンス・ハイドとノッティンガム伯ダニエル・フィンチは法案を成立させようとしたが、穏健派で政府首班の大蔵卿シドニー・ゴドルフィンはスペイン継承戦争で大陸のイギリス軍を支援する立場に置かれていて、国論分裂を避けるため表面では賛成しながら反対の立場を取っていた。


title: 便宜的国教徒禁止法案

text: 1703年に提出された法案も上院で否決され、代わりにゴドルフィンは生活に困窮した国教徒救済を図りアン女王基金を成立、国教会が危機にあるというトーリー党の主張を封じていった。同年、ロチェスターはゴドルフィンとアン女王に疎まれてアイルランド総督を更迭され、1704年にノッティンガムも南部担当国務大臣を辞任、11月に提出された3度目の法案も廃棄され、政権はホイッグ党が主流となりしばらく成立の動きは無かった。


title: 便宜的国教徒禁止法案

text: 4度目の法案が提出されたのは1711年で、ゴドルフィンに代わり政権を取ったトーリー党穏健派のロバート・ハーレーとヘンリー・シンジョンに対抗するため、野党に転落したホイッグ党はノッティンガムらトーリー党急進派と組んで巻き返しを図り（ロチェスターは同年に死去）、和睦で戦争終結を図るハーレー・シンジョンを止めるべく法案賛成と引き換えに急進派と結託、政権妨害には失敗したが法案自体は通過して法律となり、宣言後も非国教会の礼拝に出席した者は公職追放及び罰金刑とした。但し、宗教的不寛容で評判が悪かったため厳密に施行されることなく1719年に廃止となり、イングランド国教会の優位は認めながらも非国教徒への寛容は続いていくことになる。


title: シャアル・ラマトヒール

text: シャアル・ラマトヒール （, ）は、イスラエルの新聞である。同紙の名称の意味は「初心者用入門」である。


title: シャアル・ラマトヒール

text: シャアル・ラマトヒールは1956年に創刊され、イディオト・アハロノト・グループとして、テルアビブにおいて編集されている。同紙の最大の特徴は、同紙のヘブライ語のレベルは初級程度ではあるが、同紙の記事はイスラエル政治や中東和平など高等教育を受けた成人を対象としていることである。すなわち、ヘブライ語のレベルが初級程度の成人であっても、読解用の文章が初等教育の児童用のような内容であると退屈してしまう可能性があるため、世界中から様々な年齢のユダヤ人がイスラエルへ移民してヘブライ語を学習しているため、同紙は社会的に必要とされ、ウルパンというヘブライ語教室においては、入門から初級レベルにおける読解用の教材として使用されていた。日本におけるヘブライ語教室においても、「初心者用ヘブライ語新聞」として紹介されている。ただし、同紙は2012年4月に廃刊になった。


title: 黒木あすか

text: 黒木 あすか（くろき あすか）は、ソプラノ歌手、ラジオパーソナリティ、作曲家である。


title: 黒木あすか

text: 宮崎県宮崎市出身。宮崎県立宮崎大宮高等学校文科情報科、東京藝術大学音楽学部卒業、王立ウェールズ音楽院大学院修了。


title: 黒木あすか

text: 英語検定1級。イタリア人のクォーターである。


title: 黒木あすか

text: プードルを飼っていて、溺愛しており、散歩が趣味である。


title: 三田啓貴

text: 三田 啓貴（みた ひろたか、1990年9月14日 - ）は、東京都世田谷区出身のプロサッカー選手。Jリーグ・ヴィッセル神戸所属。ポジションはミッドフィールダー（MF）。


title: 三田啓貴

text: 小学校の校庭で練習していたところ、同校に通う武藤嘉紀の父が三田のプレーを目に留めてバディSCへと勧誘。小学校4年生の時に同クラブでサッカーを始めた。


title: 三田啓貴

text: 2003年よりFC東京の下部組織に加入。倉又寿雄によって左サイドハーフからボランチへとコンバートされ、守備意識を厳しく叩き込まれた。当時はトップチームのFWササ・サルセードに憧れていた。2008年の日本クラブユース選手権 (U-18)大会では、準々決勝、準決勝、決勝で3試合連続得点を記録し、チームの優勝に貢献。MVPにも選出された。この活躍により、トップチームの城福浩監督はトップ昇格を熱望したが、春の時点で明治大学からオファーを受けていたために断念することとなった。同期は岩渕良太、山村佑樹、畑尾大翔、藤原広太朗、山崎侑輝、井上亮太、平野又三、など。


title: 三田啓貴

text: 2009年、岩渕、山村と共に明治大学へ進学し、サッカー部に所属。同年の天皇杯では、神川明彦監督より「大舞台に強い」と1年生ながら先発に抜擢されJ2・湘南、J1・山形とJリーグ勢を相手に得点を重ねて4回戦進出に貢献した。プロを目指していない選手も多い環境の中でなかなか力を出し切れずにいたが、2学年先輩にあたる山田大記の練習に取り組む姿勢に影響され、徐々に責任感あるプレーを発揮。2011年より山田から背番号10を受け継ぎ中心選手として活躍。同年の大学選手権ではベストMFに選出された。


title: 三田啓貴

text: 2012年7月、FC東京の特別指定選手として登録された。磐田なども獲得を図っていたが同月中に2013年からのFC東京加入内定が発表された。同年8月のJ1第22節大宮戦でJリーグ初出場。2013年は、6月のJ1中断期間中に評価を高め先発出場の機会を掴み、J1第15節浦和戦でJリーグ初得点を記録した。ランコ・ポポヴィッチ監督からは、縦にボールを引き出し、高精度のパス配球が出来る点を長所に挙げられていた。2014年は序盤からインサイドハーフで先発起用され、7月には天皇杯秋田戦、J1第15節鹿島戦と公式戦連続得点を挙げたが、中盤より羽生直剛らとのポジション争いが激化。攻守のバランスに課題を見出し改善に努めたが、インサイドハーフでの本領発揮は難しくその攻撃の爆発力を十分には示せなかった。


title: 三田啓貴

text: 2016年、ベガルタ仙台へ期限付き移籍。ドイスボランチでのプレーを志願し、開幕節横浜FM戦で先発起用され、決勝点を挙げた。通年して高精度の配球で好機を演出しシュート数及びタックル数でチーム2位を記録するなど攻守両面で活躍し、チーム年間MVPに選出された。


title: 三田啓貴

text: クラブからの高評価に応え、2017年から完全移籍へ移行。4月30日、第9節の清水エスパルス戦でJ1通算100試合出場を達成した。11月18日、第32節の大宮アルディージャ戦で自己最多のシーズン5点目を決めた。


title: 三田啓貴

text: 2018年よりヴィッセル神戸に加入。リーグ戦では移籍初年度ながら前年を上回るシーズン6得点を挙げ、イニエスタやルーカス・ポドルスキを始めとしたタレント陣と共にチームを牽引した。


title: 三田啓貴

text: 2018年のヴィッセル神戸加入当初からJ1第15節までは背番号8を着用していたが、同年5月に加入したアンドレス・イニエスタが8番を着用することになり、三田は背番号を7番に変更した。当初のJリーグの規約ではシーズン中の背番号変更は認められていなかったが、5月30日付でリーグのユニフォーム要項が改定され、変更が可能となった事によるものである（背番号変更経緯の詳細については、アンドレス・イニエスタ#ヴィッセル神戸を参照）。


title: 三田啓貴

text: その後「感謝の気持ちを伝えたい」と三田本人の強い要望により、7月22日・湘南戦の試合前に、背番号8の三田のユニフォームを購入したサポーターを対象として「初めてのNo.7大作戦」と銘打ったイベントを開催。参加した約60名のサポーターに対して、サイン色紙と自腹で製作したTシャツをプレゼントし、記念撮影を行った。


title: 三田啓貴

text:
2019年からは同年新加入のダビド・ビジャが背番号7を着用する事となり、三田は背番号を14番に変更。神戸加入2年目ながら2度目の背番号変更となった。156||19||29||6||12||4||197||29
colspan=2|-||colspan=2|-||4||2||4||2
156||19||29||6||16||6||201||31


title: ミッシング (2012年のテレビドラマ)

text: 『ミッシング』（）は、アシュレイ・ジャッド、クリフ・カーティス、ショーン・ビーン主演の米国のミステリースリラードラマシリーズである。ABC系列で2012年3月15日から5月17日まで放送された。ABCは本作が2012年にミッドシーズン・リプレースメントとして放映されることを、2011年5月17日に発表した。第1シーズンは10話が製作されたが、ABCは2012年5月11日にシリーズをキャンセルした。番組は2012年に2つのエミー賞にノミネートされた。テレビ映画部門主演女優賞 (アシュレイ・ジャッド)および ミニシリーズ/テレビ映画/スペシャル番組劇中曲賞である。


title: ミッシング (2012年のテレビドラマ)

text: 物語は18歳の息子マイケル（）を持つ未亡人で、元CIA捜査官のレベッカ“ベッカ”・ウィンストン（アシュレイ・ジャッド）を巡って展開する。2001年、ベッカと夫ポール（ショーン・ビーン）は優秀なCIA捜査官であったが、夫が息子の目の前で車に仕掛けられた爆弾で殺された。パイロットエピソードで、マイケルは、彼はイタリアのローマで建築学の夏季講習に参加することを母親に伝える。現在花屋を経営し、通常の生活を送っているベッカは、息子を手放すことを躊躇する。一週間以上連絡がなく、マイケルが寮から退出したとの建築学校からの知らせを受け、ベッカは息子を捜索するためにローマに向かう。しかしかつての恋人だった、CIAでインターポールエージェントの男が関係する国際的な陰謀の真っ只中にいることを知る。


title: ミッシング (2012年のテレビドラマ)

text:
日本語吹替声優はDlifeで放送された時のもの。DVDには収録されていない。
注：シリーズはインドのSTAR Worldで 2012年3月11日に早期初回放映された。


title: ミッシング (2012年のテレビドラマ)

text: 2012年3月22日、ディズニー-ABCテレビジョングループは『ミッシング』の第1シーズンをDVDフォーマットで2012年6月12日にアメリカ合衆国、カナダ、バミューダで発売することを発表した。『"Missing — The Complete First Season"』と題されたパッケージには全10話と削除されたシーン、NGシーン、「イスタンブールの製作日記」、「"Genesis Piece"」 --その中では、アシュレイ・ジャッドとジーナ・マシューズが製作責任者グレッグ・ポアリエと番組の製作について語る。


title: 真の一体改革を実現する一期生の会

text: 真の一体改革を実現する一期生の会（しんのいったいかいかくをじつげんするいっきせいのかい）は、民主党のグループ。略称は真実の会。報道では福田衣里子グループともされる。


title: 真の一体改革を実現する一期生の会

text: 2012年7月6日、消費税増税関連法案の衆議院採決で造反し党に残った当選1回の衆議院議員13人は、政策研究会「真の一体改革を実現する一期生の会」を結成した。代表世話人は福田衣里子と熊田篤嗣が共同で務める。


title: 真の一体改革を実現する一期生の会

text: 2012年8月7日、「真実の会」は、三党合意の修正を求める提言書を政調会長の前原誠司に提出。


title: 真の一体改革を実現する一期生の会

text: 2012年8月10日、「真実の会」は、消費税増税法の成立を受け国会議事堂内で記者会見を行い、2012年9月民主党代表選挙で、内閣総理大臣の野田佳彦に対抗する独自候補の擁立に乗り出す意向を明らかにした。また、消費税増税法の成立について「極めて遺憾」などとした声明文を発表した。同声明文には、衆議院議員20人に加え、参議院議員3人（計23人）が名前を連ねている。


title: 真の一体改革を実現する一期生の会

text: 2012年11月、「真実の会」の代表世話役である福田が民主党を離党し事実上会としての活動は停止した。その後の第46回衆議院議員総選挙にて福田が落選しこれにより事実上会は消滅した。


title: 真の一体改革を実現する一期生の会

text: 石山敬貴、大西孝典、熊田篤嗣、小山展弘、斉藤進、杉本和巳、空本誠喜、橘秀徳、玉置公良、道休誠一郎、野田国義、橋本勉、初鹿明博、福島伸享、福田衣里子、水野智彦、皆吉稲生、宮崎岳志、柳田和己、山岡達丸


title: 真の一体改革を実現する一期生の会

text: 有田芳生、田城郁、徳永エリ


title: 湊利記

text: 湊 利記（みなと りき）は日本の小説家、ライトノベル作家。2011年1月、『マージナルワールド』（講談社BOX）でデビューした。


title: 湊利記

text:
デビュー作の『マージナルワールド』は、第4回講談社BOX新人賞“Powers”のPowers受賞作。デビュー時は東京都在住の大学4年生だった。
同人ゲームサークルＫettleにおいてシナリオを担当している。


title: 大網白里市コミュニティバス

text: 大網白里市コミュニティバス（おおあみしらさとしコミュニティバス）は、千葉県大網白里市のコミュニティバスである。小湊鐵道長南営業所が受託している。→方向が左回り、←方向が右回り。


title: ティモ・ゲプハルト

text: ティモ・ゲプハルト（Timo Gebhart, 1989年4月12日 - ）は、西ドイツ・バイエルン州メミンゲン出身のサッカー選手。TSV1860ミュンヘン所属。ポジションはMF。


title: ティモ・ゲプハルト

text: 2004年からTSV1860ミュンヘンのユースチームに所属し、2007年にトップチームに昇格した。2009年1月、VfBシュトゥットガルトに移籍した。2012年7月、1.FCニュルンベルクに移籍した。


title: ティモ・ゲプハルト

text: ドイツ代表としてUEFA U-17欧州選手権2006に出場した。


title: 森野樹

text: 森野 樹（もりの いつき）は日本の小説家、ライトノベル作家。2011年3月、『レッドアローズ』（講談社BOX）で単行本デビューした。


title: 森野樹

text: 単行本デビュー作の『レッドアローズ』は、第5回講談社BOX新人賞“Powers”のPowers受賞作。受賞以前の2009年4月、講談社BOXの文芸誌『パンドラ』の「下剋上ボックス」コーナーに短編「よちよち中吉、二十歳待ち」が掲載されている。


title: 宮本忍

text:
宮本 忍（みやもと しのぶ、1911年3月21日 - 1987年8月18日）は、外科医学者、日本大学名誉教授。
静岡県出身。東京帝国大学卒。国立東京療養所勤務、外科医長、1956年日本大学医学部教授。81年定年退任、名誉教授。
肺結核の外科的治療を専門としたが、ほか社会評論など著作を多く書いた。


title: 海礁島

text: 海礁島（かいしょうとう、ピンイン：Hǎijiāo dǎo）は、中華人民共和国浙江省舟山市嵊泗県所属の岩島で、東シナ海にある舟山群島を形成するうちの1つ。別名童島とも。上海市の東に位置し、蘇岩礁（ソコトラロック）とは245キロの距離にある。


title: 茂原市民バス

text:
茂原市民バス（もばらしみんバス）は、千葉県茂原市のコミュニティバスである。小湊鐵道長南営業所が受託している。
コミュニティバスの愛称は「モバス」。


title: 茂原市民バス

text:
月曜・水曜・金曜運行（休日・年末年始は運休）
火曜・木曜運行（休日・年末年始は運休）


title: 茂原市民バス

text: 平日運行（休日・年末年始は運休）


title: ロシア連邦国防省ロケット・砲兵総局

text: ロシア連邦国防省ロケット・砲兵総局(ロシア語:Главное ракетно-артиллерийское управление МО РФ (ГРАУ、以下GRAUと呼称。)は、ロシア連邦国防省隷下のロシア連邦軍兵器部の一部署である。


title: ロシア連邦国防省ロケット・砲兵総局

text: GRAUの重要な役割として、ロシア軍の制式採用された兵器・装備類にGRAUインデックス(またはGRAUコードとも)という認識番号を付与するという事が挙げられる。


title: ロシア連邦国防省ロケット・砲兵総局

text: GRAUインデックスは9 K 116 -1[番号][文字][番号][そのバリエーション]のように構成されている。


title: ロシア連邦国防省ロケット・砲兵総局

text:
例えば対戦車ミサイルの9K116バスチオンシステムは発射する砲によって
といったバリエーションがある。


title: ロシア連邦国防省ロケット・砲兵総局

text:
注意点としては、これはあくまででGRAUのインデックス上での番号で、製品としての呼び方は別にある。例えば125mm滑腔砲2A46は企業側の呼称ではD-81Tと呼ばれる。
この様に一つの兵器・装備品に複数の名称がついている事が多く注意が必要である。


title: ロシア連邦国防省ロケット・砲兵総局

text: これは米軍の装備についてもいう事ができ、アサルトライフルのM16は、開発元であるアーマライト社ではAR-15と呼ばれる。


title: ロシア連邦国防省ロケット・砲兵総局

text: かつては50〜57のセクション(例:57-N-231 7.62×39mmFMJ弾)で分類されていたが、現在は1〜17の構成に改められている。


title: 杉晴夫

text: 杉 晴夫（すぎ はるお、1933年9月29日- ）は、日本の生理学者、帝京大学名誉教授。


title: 杉晴夫

text: 東京生まれ。杉靖三郎の子。1957年東京大学農学部水産学科卒、62年同大学院理学研究科生物学研究科博士課程修了、「ツリガネムシ柄筋の收縮についての研究」で理学博士、同医学部助手、1965-67年コロンビア大学医学部助手（Research Associate）、アメリカ合衆国国立衛生研究所客員研究員（Visiting Scientist）、東大医学部助手に復職、1973年帝京大学医学部教授、2004年定年退任、名誉教授。国際生理科学連合筋肉分科会委員長を務め、日本動物学会賞、日本比較生理生化学会賞受賞。


title: 杉晴夫

text: 1971年　東京大学　医学博士　学位論文の題は　「カエル単一筋線維の局所刺激による収縮の横方向への伝播について 」。


title: カストロ主義

text: カストロ主義（カストロしゅぎ、、）は、フィデル・カストロによる政治思想。


title: カストロ主義

text: カストロ主義は、特にキューバの革命家ホセ・マルティや、1961年以降はカール・マルクス、フリードリヒ・エンゲルス、ウラジーミル・レーニンなどのマルクス・レーニン主義、また7月26日運動の同志チェ・ゲバラなどの多くの政治思想の影響を受けた。


title: カストロ主義

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カストロ主義の主な焦点は、キューバにおける革命と革命政権を背景とした実践と理論や、キューバのナショナリズムの進展、ラテンアメリカの連帯、社会的公正や人民民主主義などである。
カストロ主義構築の背景は、1959年のキューバ革命とカストロの政権獲得で、それはソビエト連邦との密接な関係を形成した。キューバ革命の初期には、ソビエト連邦や中華人民共和国など共産主義大国からの支援はほとんど無かった。しかし革命政府が政権を確立し強固にすると、他の大国も関係を深めた。


title: カストロ主義

text: 1960年代初期にソビエト連邦はキューバを衛星国の1つに組み込んだが、キューバは砂糖やコーヒーなどの産品を大量に輸出する能力を持っていた。結果的にキューバは、キューバ危機などソビエト連邦とアメリカ合衆国の間の多数の衝突に巻き込まれ、内政や外交など多くの政治的意思決定へのソビエト連邦の影響が深まった。


title: カストロ主義

text: カストロ主義の理論は、一般的には1961年から1991年までの期間、ソビエト連邦とキューバの間のより密接で人的な関係を導いた。この時期の多くの政策は、キューバがソビエト連邦に政治的・経済的な面で大きく依存していた事に影響された。


title: カストロ主義

text: キューバはまた非同盟運動に参加し、フィデル・カストロとラウル・カストロは、それぞれ議長にも就任した。また西アフリカや南部アフリカで政権獲得した共産主義政府は、カストロ主義の影響を受けており、特にアンゴラ内戦やコンゴ動乱などでは長年に渡りキューバの兵士や政府による介入が行われた。


title: 1918年12月1日駅

text: 1918年12月1日駅（1 Decembrie 1918）は、ルーマニアブカレスト第3地区にあるブカレスト地下鉄M3号線の駅である。2008年11月20日に開業した。


title: 同種

text: 同種（どうしゅ）


title: 村上勝和

text: 村上 勝和（むらかみ まさかず、1977年 - ）は、アメリカ合衆国・カナダで活動する演出家（VFXの「エフェクト・テクニカル・ディレクター」）である。スキャンラインVFX所属。大阪府立清水谷高等学校卒、プラットカレッジ（サンディエゴ）卒。


title: 村上勝和

text: 大阪府出身。清水谷高を卒業後、社会人を経て、米国に留学。カリフォルニア州のサンタモニカカレッジ、プラットカレッジ（サンディエゴ）でコンピュータアニメーションを学ぶ。卒業後、VFXの大手「スキャンラインVFX」に入り、多くの映画を担当。世界の終末を描いた映画「2012」で、圧巻の津波シーンを制作し話題を呼んだ。


title: サーベイヤー7号

text: サーベイヤー7号 はアメリカのNASAが計画したサーベイヤー計画の7番目でサーベイヤー計画最後の月面探査機。サーベイヤー7号はサーベイヤー計画で月面に軟着陸した機体としては5機目である。1968年1月10日に打ち上げられ、1968年1月10日にティコクレーターの近くに、着陸誘導目標から3km以内で完璧に着陸した。


title: サーベイヤー7号

text: 計画の目標はこれまでのサーベイヤー計画とは違う情報を手に入れるために違う場所への月への軟着陸の達成、着陸後のTV画像の取得、化学元素の相対的存在量の決定、月面物質の操作、着陸ダイナミクスデータの収集、熱とレーザー反射率データの取得などであった。6号までの設計とほぼ同じであるが、より多くの科学装置が詰まれており、その中には偏光フィルターのテレビカメラ、表面試験器、足に取り付けられた棒状の磁石、表面スコップの2台の馬蹄型の磁石、補助鏡等があり、補助鏡の3枚は宇宙機の下を観測するために利用され、1枚は表面調査器の部位の立体映像を得るために、7枚が宇宙機に積もった月面物質を見るために使われた。


title: サーベイヤー7号

text: 運用は軟着陸のすぐ後に始まり、月の日没後80時間の1968年1月26日まで続いた。1月20日にはテレビカメラは地球の夜の面のキットピーク国立天文台とから放たれた2条の光線を確認した。月面2日目は1968年2月12日から21日であり、計画の目標は達成され、合計21,091枚の画像を撮影した。アルファ背景散乱の測定装置は正しい展開に失敗したが、運用者は表面土壌採取用の機械腕でアルファ背景散乱装置を正常な実験が可能な位置に戻すことに成功している。最初の月の夜に電池の損傷が起こり、その後通信は散発的になった。1968年2月20日に通信が途絶した。


title: サーベイヤー7号

text: サーベイヤー7号は月の夜明け時に宇宙を背景にかすかな光を発見した初の宇宙機となった。現在ではこれは静電気によって浮上した月の粒子に光が反射したものだと考えられている。


title: サーベイヤー7号

text: テレビカメラはビジコン管で、25mmと100mmの焦点距離レンズ、シャッター、偏光フィルタ、虹彩からなり、このカメラはほぼ垂に乗せられており、さらに上にステッピングモーターで方向と距離が調整可能な鏡が載っていた。偏光フィルタは月面からの光散乱の直線偏光成分の検出のための分析器として使われた。フレームごとの月面の撮影範囲は360度の方位角の視野を提供し、上下方向では面法線の上+90度から-60度まで撮影可能であった。走査線が600と200の2種類の撮影モードが使われていた。200走査線の場合無指向性アンテナで通信が行われ、1画像あたり61.8秒で走査し、1画像あたり映像の伝送に20秒かかり、1.2kHzの帯域が利用された。多くの画像は600走査線モードで行われ、指向性アンテナを利用して通信を行っており、各フレームあたり3.6秒で走査し、ビジコンから読み込むのに名目では1秒かかり、220kHzの帯域を利用していた。カメラのダイナミックレンジと感度はサーベイヤー6号のカメラよりもわずかに小さくなっていたが、より解像度と画像の質が上げられていた。映像は表示されたで長時間長残光性蛍光体に覆われた低速スキャンモニターに表示され、持続性は名目の最大フレームレートに最適に合致するように選ばれた。


title: サーベイヤー7号

text: テレビ識別は受信したテレビフレームごとに受け取られ、これらの受信画像の互換レートでリアルタイムで表示された。これらのデータは磁気テープレコーダーと70mmフィルムに記録された。月での1日目である、1月10日から1月22日までに20,961枚の映像を送信した。2月12日から14日にかけては600走査線モードが水平掃引を喪失したため、200走査線モードで運用された。月の2日目には電力喪失でカメラの運用が停止されるまでに45枚の画像が送信された。


title: サーベイヤー7号

text: アルファ散乱表面分析器は月面の主要物質の存在量を直接計測するために設計された。この装置はアルファ源視準器にキュリウム242を載せており、サンプルが置かれ検出器がある装置の底の直径100mmの範囲を照らした。2つのセンサーが、月面やその他の物質からのアルファ粒子散乱の発光スペクトルを検出し、4つのセンサーが表面物質での反応を介して生成された陽子の発光スペクトルを検出した。それぞれの検出アセンブリはにつながっており、宇宙機に乗せられたデジタル電子装置類は実験が行われるたび地球に継続的に信号を送信していた。スペクトルには水素、ヘリウム、リチウムを除く試料すべての主だった元素の量の情報が含まれていた。装置は3機の月面試験装置からのデータ蓄積に46時間を提供した。これらは平坦な月面、月の岩、月面の広範囲の溝エリアなどの測定の一部であった。1月12日から23日までの月の1日目と2月13日から2月20日までの月の2日目にデータが得られた。