title: アルグルコシダーゼ アルファ

text: 一般的な副作用として肺炎、呼吸の合併症、感染症および発熱が報告されている。より重篤な副作用としては心肺不全、アナフィラキシーショックが報告され、マイオザイムの製品情報には生命の危険があるアレルギー反応に対する警告がある。


title: おかん (小坂俊史の漫画)

text: 『おかん』は小坂俊史による日本の4コマ漫画作品。芳文社の『まんがタイムオリジナル』にて連載。


title: おかん (小坂俊史の漫画)

text: 自由奔放な母親と、常識的な女子高生の娘と元気が取り柄な小学生の息子が織りなすコメディ作品。


title: おかん (小坂俊史の漫画)

text: 『まんがタイムオリジナル』2011年9月号から11月号までゲスト扱いで掲載。後に同年12月号から2017年1月号まで正式に連載された。


title: おかん (小坂俊史の漫画)

text: 大森家の面々の年齢は本格連載開始の2011年12月号分にて紹介されている。


title: 運営会社 (日本プロ野球)

text: 運営会社（うんえいがいしゃ）とはプロ野球の球団経営を専門とした会社。独立した会社ではあるが、全株を取得して完全子会社にしているところもある。運営会社の筆頭株主がオーナー企業とされ、企業の代表者（代表取締役会長または社長など）がオーナーとして扱われることが多い。またフロントと呼ばれることもある。


title: 運営会社 (日本プロ野球)

text: 日本プロフェッショナル野球協約によって球団運営会社には下記の条件がある。


title: 運営会社 (日本プロ野球)

text: 運営会社の役職は一般的にオーナー、球団社長、球団代表の3つがある。球団によってはアメリカに倣ってGMを置いたり、球団本部長、球団会長など独自の役職を設けているところがある。


title: 運営会社 (日本プロ野球)

text:
オーナーとは球団の筆頭株主で多くの場合は企業が球団の株を取得しているため、代表者（会長、社長など）がオーナーとみなされている。またプロ野球協約の第18条第3項では球団役員を兼ねていないとオーナーを名乗ることができず、巨人のようにオーナー企業のトップとオーナーが異なる場合もある。
なお本業が忙しい場合や体調崩している場合にはオーナー代行を立てることもある。


title: 運営会社 (日本プロ野球)

text: 球団の運営会社の長であり、経営を担当している。本社から出向していることが多い。


title: 運営会社 (日本プロ野球)

text: 球団を代表して実行委員会などの会議に出る者を指す。


title: 運営会社 (日本プロ野球)

text: General Manegerの略で球団の人事部門の事実上トップ。球団によっては編成部長、球団本部長などともいわれる。メジャーリーグや他のスポーツのような強い権限は持っていない。またかつては「総監督」という名称でGMと同様な職務を行っていたこともある。（三宅大輔、市岡忠男など）


title: ニジニ・ノヴゴロド地下鉄

text: ニジニ・ノヴゴロド地下鉄（-ちかてつ、）は、ロシア、ニジニ・ノヴゴロドで運行されている地下鉄である。ソビエト連邦時代はゴーリキー地下鉄 () と呼ばれていた。


title: ニジニ・ノヴゴロド地下鉄

text: モスコフスカヤ駅は方向別のホームになっており、二路線の乗り換えができるほか、ロシア鉄道のニジニ・ノヴゴロド・モスコフスキー駅に乗り換え可能である。


title: ニジニ・ノヴゴロド地下鉄

text: ニジニ・ノヴゴロドにおける地下鉄建設計画は1973年10月に始まった。1977年12月17日に着工し、最初の杭の打ち込みが開始された。1978年にはレニンスカヤ駅（）の掘削作業が開始された。第一期の7,8km、6駅の区間と車庫が1985年11月9日に完成した。1993年にはモスコフスカヤ駅から分岐して2号線のソルモフスカヤ線が開業した。


title: ニジニ・ノヴゴロド地下鉄

text: 午前5時15分から午前12時まで運行されている。乗車料金は50ルーブルであり、トークンが用いられている。2012年に予定されている新駅の開業を契機として、地下鉄その他の公共交通機関に非接触型ICカードの導入が予定されている。


title: ニジニ・ノヴゴロド地下鉄

text: 車両のほとんどは、1985年の開業時より使用されている81-717/714形である。これに加えて、2009年より81-717.5/714.5形合わせて21編成が在籍している。2012年に予定されている新駅の開業後に最新型の81-717.6/714.6形の導入が予定されている。


title: ニジニ・ノヴゴロド地下鉄

text: 現在、オカ川を挟んだ対岸の旧市街地での延伸工事が進んでいる。オカ川を渡る橋は2009年11月4日に上層の道路部分の供用が開始され、旧市街初となるゴリコフスカヤ駅（）も2012年11月4日に開業した。その後も、旧市街方面への延伸工事が計画されている。


title: ジョナサン・ケープ

text: ジョナサン・ケープ（Jonathan Cape Ltd）は、イギリスの出版社。


title: ジョナサン・ケープ

text: 1909年にハーバート・ジョナサン・ケープ（Herbert Jonathan Cape、1879年 - 1960年）がロンドンで創業したページ・アンド・カンパニー（Page & Co）を前身とする。1921年にジョナサン・ケープへ社名を変更し、主に小説や絵本を中心に出版している。代表的な出版物にはイアン・フレミングの『007』シリーズやヒュー・ロフティングの『ドリトル先生』シリーズ、アーサー・ランサムの『ツバメ号とアマゾン号』シリーズなどが存在する。


title: ジョナサン・ケープ

text: 1987年にボドリー・ヘッド、ビラーゴ・プレスの2社と共にランダムハウスが買収し、現在はイギリスにおけるランダムハウス・グループの1社となっている。


title: 日工

text: 日工株式会社（にっこう "NIKKO CO., LTD."）は、兵庫県明石市大久保町江井島に本社を置くアスファルトプラント・生コンクリートプラント等の建設機械、コンベヤ等の産業機械、破砕機、仮設足場、防水板、ショベル等の製造・販売を行う会社である。


title: 日工

text: 大正8(1919)年、鈴木商店工事部門関係者が中心となって設立した土農工具製造会社「日本工具製作株式会社」が前身。


title: 日工

text: 鈴木商店からの出資は受けないものの、創業時の役員には、鈴木商店出身の奥田良三（元工事部会計課長）が代表取締役専務として実質経営を担った他、鈴木商店の工事部長・次長が相談役として支援、株主の多くは鈴木商店役員・幹部、鈴木商店関係会社や取引先が占め、分社化に近い形での船出となった。


title: 日工

text: 鈴木商店本店に近い神戸市栄町に本社を、明石郡明石町（現在の兵庫県明石市）に工場を設けて事業を開始した。


title: 日工

text: トンボ印ショベル、スコップ、ツルハシの土農工具、建築用金物類の製造から出発した日本工具製作（株）は、第一次世界大戦後の反動不況、昭和金融恐慌等々幾多の荒波を乗り越え、建設機械の製造、各種プラントの製造へ進出、更なる飛躍を期して昭和43(1968)年「日工株式会社」に社名変更し、現在に至っている。


title: 日工

text: 今日では、アスファルトプラント・生コンクリートプラント（バッチャープラント）等、土木用大型プラントの製造販売を主力事業とし、コンベア搬送システム、排熱エネルギー活用装置等の環境関連装置にも力を注いでいる。


title: アトミックモンキーインターナショナルホールディングス

text: アトミックモンキーインターナショナルホールディングス株式会社は、アトミックモンキーグループの各支社を傘下に置く持株会社。


title: 中藝

text:
株式会社中藝（ちゅうげい Chugei）とは、東京都渋谷区に本社を置く芸能事務所 である。
映像制作、コンテンツ制作、イベント・プロモーション事業なども行っている。


title: 中藝

text: 在日中国人タレントのマネージメント・文化事業・企画制作・中国映像撮影、写真撮影、番組取材、雑誌取材のトータルコーディネートなどを主な業務としている。


title: 中藝

text:
登録タレントは、テレビドラマやテレビ番組、CM、映画、イベント公演、企業PVなどへの出演をしている。
中国人歌手やナレーター、雑技・京劇・民族楽器・武術アーティストなども幅広く所属している。
一般的には在日中国人タレント専門の芸能事務所として知られている。


title: 中藝

text: 日本を拠点にしているが北京・上海・広州・香港等にも強力なパイプをもって業務をしており、現在北京と上海にグループ会社があり「TGC ガールズコレクションin china」や「アニメテーマパークプロジェクト」などワールドワイドに展開している。


title: リーマン・ジョー!

text: 『リーマン・ジョー!』（原題: "Joe Somebody"）は、2001年に公開されたアメリカ合衆国のコメディ映画。邦題にある「!」は、ソフトなどのジャケット表記ではネクタイになっている。


title: リーマン・ジョー!

text:
製薬会社で10年働いているジョーは、娘が見学に来ているときに駐車スペースを後輩社員に取られた上に殴られてしまい、娘に醜態をさらしてしまう。彼は後輩にリベンジを誓い、特訓を開始する。
本作の脚本を担当したジョン・スコット・シェパードは、以前に広告業界で働いていた経験があった。当時の経験と米国企業で働く人々に触発され、シェパードは脚本を執筆した。脚本を読んだマシュー・グロスが社長のコペルソン夫妻に脚本を渡した結果、夫妻は本作の製作を支援した。当初、ジョー・シェファー役にはジム・キャリーが予定されていたが、キャリーは『マジェスティック』への出演が決まっていたため叶わなかったため、『サンタクローズ』や『ギャラクシー・クエスト』などで知られるティム・アレンが起用された。監督は『サンタクローズ』や『ジャングル2ジャングル』でもアレンと仕事をともにしたジョン・パスキンに決定した。


title: リーマン・ジョー!

text: 撮影は2001年4月9日に始まった。撮影はシェパードが働いていたミネソタ州のミネアポリスとセントポールで行われた。撮影は30以上の場所で54日をかけて行われ、ジョー・シェファーの職場はミネソタ州プリマスにあるウォーターフォードタワーで撮影された。


title: リーマン・ジョー!

text: 2001年12月21日に封切られ、公開初週は355万ドルを記録し、興行収入ランキングで10位となった。最終的な興行収入総額は、2451万ドルとなった。


title: リーマン・ジョー!

text: 批評家からは否定的な評価を受けており、Rotten Tomatoesでは、84件のレビュー中19%が本作を支持し、平均点は4.1/10となった。Metacriticでは、21人の批評家レビューに基づいて42点となった。


title: ジェイムズ・ペティヴァー

text: ジェイムズ・ペティヴァー（James Petiver、1665年頃 – 1718年4月20日） は17世紀生まれのイギリスの薬剤師、アマチュア博物学者である。博物学的なコレクションをつくりあげた。


title: ジェイムズ・ペティヴァー

text: ラグビー近くのHillmortonに生まれた。セント·バーソロミュー病院で訓練を受けて薬剤師となり薬剤師を開業した。商売は繁盛し、知識階級の人々と交際するようになった。1695年に王立協会の会員に選ばれた。


title: ジェイムズ・ペティヴァー

text: 長年にわたり、昆虫や植物などの博物学的標本を収集した。海外へでる船長や医師に丁寧な取り扱い方法を渡して収集を委託することによって、特にアメリカ大陸のイギリスの植民地から多くの標本を入手した。1697年には、コレクションは6000点に達し、ロンドンで最も人気のあるコレクションとなり、ペティヴァーの著書"Musei Petiverani Centuria"に記載された。


title: ジェイムズ・ペティヴァー

text: 多くの博物学者に資金援助を行い、ジョン・レイの『植物誌』の出版に協力した。 Johann Philipp Breyne、William Byrd、ゲオルク・ヨーゼフ・カメル、アントニ・ファン・レーウェンフック、Cotton Mather、Joan Salvador i Riera、Richard Richardson、ヨハン・ヤーコブ・ショイヒツァー、Charles Atkinsというような人々が援助を受けた。


title: ジェイムズ・ペティヴァー

text: ライデン植物園のパウル・ヘルマンのコレクションも購入した。


title: ジェイムズ・ペティヴァー

text: 終生独身であり、ペティヴァーの死後、コレクションは7000ポンドで、ハンス・スローンが購入し、ロンドン自然史博物館のスローン・コレクションの1部となっている。


title: 深日

text: 深日（ふけ）は、大阪府泉南郡岬町の大字。2011年12月31日現在の人口は4,903人。郵便番号599-0303。本項では同地域にかつて存在した泉南郡深日村（ふけむら）・深日町（ふけちょう）についても記す。


title: 深日

text:
岬町中部、大川の河口に位置する。北で大阪湾に面し、東で淡輪、西で多奈川谷川、南で孝子と隣接する。南北を南海本線と大阪府道752号和歌山阪南線が縦断、東西を南海多奈川線と大阪府道・和歌山県道65号岬加太港線が横断する。かつては東の淡輪、西の谷川に比べてやや規模の小さい集落だったが、深日港改修工事の完成以降、淡路航路の発着点として発展し、岬町発足以来の町役場所在地となっている。
もとの読みは「ふけひ」で、「ふけい」→「ふけ」に転訛した。「吹飯の浜」「吹井の浦」として数々の詩に詠まれ、『万葉集』『新古今和歌集』『菊葉和歌集』などに登場する。奈良時代には称徳天皇の紀伊行幸に際して行宮が置かれたことがある。安土桃山時代には顕如が摂津石山から紀伊鷺森へ移る際に、当地の金乗寺（深日御坊）に一時滞在した。第二阪和国道深日ランプが設置されている。大阪湾フェリー（のちに南海淡路ライン）、深日海運（のちにシャトルサービス）が洲本港とを結ぶ航路を運航し、南海多奈川線の難波駅直通急行「淡路号」と接続して大阪市と洲本市を結ぶメインルートを形成した時代もあった。


title: 本薬師寺

text: 本薬師寺（もとやくしじ）は、奈良県橿原市の東南に位置する藤原京の薬師寺と呼ばれた寺院。後に持統天皇となる皇后の病気平癒を祈って天武天皇が建立を誓願した官寺である。平城京遷都で薬師寺が西ノ京に移ると、西ノ京の「薬師寺」と区別するために「本薬師寺」と称されるようになった。本薬師寺は元薬師寺とも記されるほか、平城京に造営された薬師寺（平城京薬師寺）に対して、「藤原京薬師寺」などとも呼ばれる。これまでの発掘調査により、およそ11世紀初頭まで存続していたことが認められている。


title: 本薬師寺

text:
現在は、橿原市城殿町（きどのちょう）の医王院（白鳳山醫王院）の境内に、伽藍の遺構のうち金堂の礎石の一部が残る。また、東塔や西塔の土壇および心礎などの礎石が周囲の水田に残存しており、本薬師寺跡として特別史跡に指定されている。
現在、金堂跡周辺の休耕田を利用して橿原市立畝傍北小学校の2年生の協力によってホテイアオイが植えられており、例年8月下旬から9月下旬が見頃となっている。


title: 本薬師寺

text: 薬師寺が平城京に移されたことについては明治以来論争がある。従来はその伽藍の規模や配置が西ノ京の薬師寺とほぼ一致しており、瓦も同一であるとして、西ノ京の薬師寺に移築されたとする説（移建説）が有力であった。しかし、伽藍配置はほぼ同じだが、回廊が複廊の薬師寺に対して本薬師寺は単廊である。ただし、薬師寺の回廊の発掘から、西ノ京の薬師寺も当初は単廊で造営が進められたことが明らかになっている。そのほか塔や金堂の裳階（もこし）など薬師寺との違いが細部にある。瓦については、創建時の軒瓦のうち軒丸瓦は同笵のものであったが、軒平瓦は同じものではなかった。また、本薬師寺からその創建時の瓦が大量に発掘され、かつ、西ノ京の薬師寺建立後に補修された瓦も発見されている。これらのことから、西ノ京の薬師寺は移築ではなく新築（非移建説〈新建説〉）と考えられているが、西塔の状況からそうではないという説もある。また、金堂の本尊についても、移転により本薬師寺から運ばれたとする説（移座説）と、新たに造られたとする説（非移座説〈新造説〉）がある。


title: 本薬師寺

text: 寺域は、藤原京右京八条三坊の全域を占める。伽藍は、薬師寺式伽藍配置であり、中央に金堂があって、その手前に左右対称の東塔と西塔を配置しており、その前面（南）にある中門の両側から、回廊が金堂の背面（北）にある講堂の両側まで取り囲んでいた。金堂・東塔・西塔の基壇や礎石は西ノ京の薬師寺と同じぐらいの規模であるが、発掘調査により中門や回廊の規模および構造が異なることがわかっている。なお、講堂などがあった北側の地域は、今日、集落があるため発掘調査は困難な状態にある。


title: 本薬師寺

text: 現在の金堂跡は、周囲の水田より1メートル余り高く、東西36メートル、南北29メートルの土壇に、花崗岩による方形座を備えた19個の礎石が残り、そのうちの4個は医王院の本堂や庫裏に用いられている。金堂は礎石の配置から、桁行（東西）76尺7寸（約24.2メートル）、梁間（南北）39尺（約11.9メートル）で、桁行7間、梁間4間の両廂（りょうびさし）の建築物であったと推定される。裳階を示す礎石はないが、その存在を想定できる裳階所用瓦が出土している。発掘調査によると、基壇は東西29.5メートル、南北18.2メートルとされ、西ノ京の薬師寺と規模は同じで、また同様に前面3か所、背面1か所に階段を備えていた。


title: 本薬師寺

text: 東塔の基壇は、一辺14.2メートル、高さ1.45メートルで、西ノ京の薬師寺とほぼ同じ規模であったことがわかっている。基壇は4面の中央に階段を備え、凝灰岩により化粧されていた。裳階の礎石は残らないが、中心の心礎および四天柱（してんばしら）4個と側柱（かわばしら）12個のうち11個の礎石、計16個が残存し、東西2.1メートル、南北1.7メートルの花崗岩の心礎に舎利孔がある（西ノ京の薬師寺は逆に西塔の心礎に舎利孔がある）。東塔の規模は、方23尺（約7.15メートル）であったとされ、薬師寺の東塔の規模（主屋7.09メートル四方）とほぼ一致する。現在の土壇は東西16メートル、南北13メートル、高さ1メートルであり、東端には祠が祀られている。


title: 本薬師寺

text: 西塔の基壇の規模は、一辺が約13.5メートル、高さ1.6メートルであったとされる。花崗岩の心礎が残存し、その中央には直径39センチメートル、高さ10センチメートルの凸部があり（出枘式〈でほぞしき〉）、東塔および西ノ京の薬師寺の塔の心礎とは異なる。この西塔跡から、西ノ京の薬師寺の創建瓦が大量に出土したことにより、本薬師寺の西塔は、平城京に薬師寺が移った後に改めて建立された可能性があげられている。


title: 本薬師寺

text: 中門は、桁行3間、梁間2間であり、西ノ京の薬師寺の中門（桁行5間、梁間2間）より小さく、中門の両側から延びる本薬師寺の回廊は単廊であった。中門の大きさは、西ノ京の薬師寺では回廊が複廊に改造されたことで、中門の規模も変更されたと考えられる。


title: Dr.検事モロハシ

text: 『Dr.検事モロハシ』（ドクター.けんじモロハシ）は、能田茂による日本の漫画、およびそれを原作としたテレビドラマ。


title: Dr.検事モロハシ

text: 『ビジネスジャンプ』（集英社）で2007年10号から2008年9号まで連載されていた漫画作品。フジテレビ系で2012年から放送されているシリーズもののテレビドラマ。主演は稲垣吾郎。


title: Dr.検事モロハシ

text: 医療とは最高のモラルが問われる職業だ。自らの地位を守るため患者の尊厳を考えない隠蔽工作は決して許さない。


title: Dr.検事モロハシ

text: 医療過誤は病院内で揉み消してしまうと実態が見えてこない。そのため、病院内に潜入し一連の不正を暴く目的で東京地方検察庁医療特捜部が設置される。


title: Dr.検事モロハシ

text: 2014年7月の時点で2作放映されている。


title: 岩舟町静

text: 岩舟町静（いわふねまちしずか Iwafunemachi Shizuka）は、栃木県栃木市の大字。郵便番号は329-4307。


title: 岩舟町静

text: 栃木市岩舟地区の中央部に位置する。北で岩舟町鷲巣、東で岩舟町和泉・岩舟町静和・岩舟町曲ケ島、南で藤岡町甲・藤岡町大前、西で岩舟町新里、岩舟町畳岡、岩舟町下津原、藤岡町太田と接する。


title: 岩舟町静

text:
中央部を栃木県道67号桐生岩舟線（旧・国道50号）が東西に通過し、JR岩舟駅入口交差点にて栃木県道133号岩舟停車場線が、岩舟町役場前交差点にて栃木県道168号静藤岡線がそれぞれ分岐する。栃木県道67号桐生岩舟線に並行する形で国道50号（岩舟小山バイパス・佐野バイパス）が南部を、岩船山の南麓沿いにJR両毛線が北部をそれぞれ通過する。市街地は国道50号とJR両毛線とに挟まれる形で広がり、栃木市役所岩舟総合支所や岩舟中央公民館、栃木市立岩舟中学校など主要公共施設が配置されている。また、岩舟町役場周辺において土地区画整理事業が行われ、中久保ニュータウンとして分譲がなされ人口・世帯数ともに増加傾向にある。
2017年（平成29年）8月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。


title: 岩舟町静

text:
総数 [戸数または世帯数： 、人口： ]
道路市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: 孝子 (岬町)

text: 孝子（きょうし）は、大阪府泉南郡岬町の大字。2011年12月31日現在の人口は430人。郵便番号599-0302。本項では同地域にかつて存在した泉南郡孝子村（きょうしむら）についても記す。


title: 孝子 (岬町)

text:
南海本線孝子駅から徒歩で30分〜40分
 途中、自動車進入禁止のフェンスがあり。
　河川：大川水系大川、目的：洪水軽減,灌漑,水道水,
　型式：重力式コンクリート
　堤高：33.2 m、堤頂長：93 m、堤体積：30,000 立方m
　流域面積：2.6 平方km、湛水面積：8 ha
　総貯水容量：1,024,000 立方m、有効貯水容量：914,000 立方m
　ダム事業者：大阪府、本体施工者：大成建設
　竣工：1967年【昭和42 年】、ダム湖名称：逢帰池（あいがえりいけ）


title: 岩舟町和泉

text:
岩舟町和泉（いわふねまちいずみ Iwafunemachi Izumi）は、栃木県栃木市の大字。郵便番号は329-4303。
栃木市岩舟地域の東部、静和地区の西部に位置する。


title: 岩舟町和泉

text: 南部を栃木県道36号岩舟小山線（旧・国道50号）・栃木県道67号桐生岩舟線（同）が東西に通過し、静和交差点にて栃木県道160号和泉間々田線が分岐する。また、東部を栃木県道11号栃木藤岡線（藤岡街道・和泉バイパス）が南北に通過し、和泉交差点にて栃木県道36号岩舟小山線・栃木県道67号桐生岩舟線と接続する。静和駅前から連続して商店街・住宅街が広がり、岩舟町の中心地区のひとつとなっている。


title: 岩舟町和泉

text: 隣接する地区


title: 岩舟町和泉

text: 河川


title: 岩舟町和泉

text:
沿革
2017年（平成29年）8月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。


title: 岩舟町和泉

text: 総数 [戸数または世帯数： 、人口： ]


title: 岩舟町和泉

text: 路線バス


title: 岩舟町和泉

text: 道路


title: 岩舟町和泉

text: 市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: 岩舟町静和

text:
岩舟町静和（いわふねまちしずわ Iwafunemachi Shizuwa）は、栃木県栃木市の大字。郵便番号は329-4304。
栃木市岩舟地域の東部、静和地区の中央部に位置し、北東部で市内大平地域と接している。


title: 岩舟町静和

text: 南部を国道50号（岩舟小山バイパス）、中央部を栃木県道36号岩舟小山線（旧・国道50号）・栃木県道160号和泉間々田線、北部を栃木県道11号栃木藤岡線（藤岡街道・和泉バイパス）がそれぞれ通過する。また、東武日光線が地区の中心を通過し静和駅があり、駅前から栃木県道11号栃木藤岡線・栃木県道36号岩舟小山線・栃木県道67号桐生岩舟線和泉交差点へかけて商店街・住宅街がひろがる。国道50号・栃木県道11号栃木藤岡線は交通量が激しいことから、いずれもバイパス化が完了している。


title: 岩舟町静和

text: 隣接する地区


title: 岩舟町静和

text: 河川


title: 岩舟町静和

text:
沿革
2017年（平成29年）8月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。


title: 岩舟町静和

text: 総数 [戸数または世帯数： 、人口： ]


title: 岩舟町静和

text: 鉄道


title: 岩舟町静和

text: 路線バス


title: 岩舟町静和

text: 道路


title: 岩舟町静和

text: 市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: リッピンコット・ウィリアムズ・アンド・ウィルキンス

text: リッピンコット・ウィリアムズ・アンド・ウィルキンス（Lippincott Williams & Wilkins）はアメリカ合衆国、ペンシルベニア州フィラデルフィアに本社を置く出版社。LWWと略される。


title: リッピンコット・ウィリアムズ・アンド・ウィルキンス

text: 1792年にフィラデルフィアでベンジャミン・ワーナーとジェイコブ・ジョンソンが共同で創業した書肆がルーツとされている。1836年にジョシュア・ボウリンガー・リッピンコット（1813年 - 1886年）がこの書肆を買収しJ・B・リッピンコットに社名を変更。以後、宗教書・ビジネス書などを手広く扱う総合出版社となり、特に4代目社長のジョゼフ・ウォートン・リッピンコット（1887年 - 1976年）は1939年に代表者の死去で廃業したニューヨークの書肆、F・A・ストークスが刊行していた文芸書を中心とする出版物を「ストークス・ブックス」のレーベル名で継承するなど積極的な拡大路線を採った。現在の主力分野は、1950年代より進出した医学に関する書籍やジャーナルである。


title: リッピンコット・ウィリアムズ・アンド・ウィルキンス

text: ジョシュアが死去した後もリッピンコット家の同族経営が4代にわたり続いたが、5代目社長のジョゼフ・リッピンコット・ジュニア（1914年 - 2003年）は1978年にハーパー（現ハーパーコリンズ）へ株式を売却して代表権を返上し、リッピンコット社の同族経営は終わりを告げた。1990年にはオランダの医学書出版社、ウォルターズ・クルワーがハーパーよりリッピンコットを買収し、1995年にウォルターズ・クルワー傘下のレイブン・プレス（Raven Press）と合併してリッピンコット・レイブンとなるが、1998年にはさらにウィリアムズ・アンド・ウィルキンスと合併してLWWとなり、現在に至る。


title: リッピンコット・ウィリアムズ・アンド・ウィルキンス

text: 米国外では、ロンドン・香港・シドニーに事業所を設置している。


title: リッピンコット

text: リッピンコット（Lippincott）は、英語の姓。


title: モーシェ・デ・レオン

text: モーシェ・デ・レオン（ヘブライ語: משה בן שם-טוב די-ליאון Moshe ben Shem-Tov, スペイン語: Mosé ben Sem Tob de León, 1250年 - 1305年）は、スペインのユダヤ教徒のラビ、カバリスト。


title: モーシェ・デ・レオン

text: グアダラハラの出身。カスティーリャのユダヤ人共同体でユダヤ哲学について研鑽に努め、『柘榴の書』( "Sefer ha-Rimon" )などの著作を発表した。モーシェ・ベン＝マイモーンの『迷える人々の為の導き』も入手している。やがて、自身のトーラー解釈について小冊子の執筆をはじめ、のちに『ゾーハル』としてまとめられた。『ゾーハル』は、2世紀のタンナーであるシモン・バル・ヨハイが著者であるという設定のもとで書かれた。ヘブライ語、カスティーリャ語、アラビア語をちりばめた偽アラム語も用いられ、トーラー（五書）に対応するように5つの注釈書で構成されていた。


title: モーシェ・デ・レオン

text: モーシェはやがてアビラへ移り住み、自ら書いた冊子をシモン・バル・ヨハイの著作として各地で売り歩いた。そしてバヤドリードからの帰途、アレバロで死去した。自分の名を使わないことについて妻に問われた時には、自分の名では売れないが、2世紀のシモン・バル・ヨハイの著作から書き写したと言えば高値がつくと答えたとされる。未亡人となった妻のもとを裕福な商人が訪れ、シモン・バル・ヨハイの写本を持参金がわりにモーシェの娘に自分の息子を婿にしたいという申し出もあったという。ただ、モーシェにまつわる逸話は、イサク・ベン・サミュエルの手記による二次情報や三次情報も多い。


title: モーシェ・デ・レオン

text: 『ゾーハル』に込められた解釈や神秘思想は、多大な影響を与えた。15世紀以降はカバリストの間で高く評価され、アシュケナジム文化圏や東欧へと広がっていった。


title: トム・イゾー

text: トム・イゾー (Tom Izzo(; , 1955年1月30日 - ）は、アメリカ合衆国ミシガン州アイアンマウンテン出身のバスケットボール指導者でミシガン州立大学男子バスケットボールチームヘッドコーチ。2000年にNCAAトーナメント優勝、ファイナル4進出6回、ビッグ・テン・カンファレンス優勝7回の成績をあげている。米国大学バスケットボールの名将の一人として知られ、自身の率いるミシガン州立大学スパルタンズを過去15シーズン連続でNCAAトーナメントに出場させている。


title: トム・イゾー

text: ミシガン州のアッパー半島にあるアイアンマウンテンで育った。NFLのヘッドコーチにもなったスティーブ・マリウッチと彼は高校時代アメリカンフットボール、バスケットボール、陸上競技でチームメートだった。ミシガン州マーケットにある北ミシガン大学に進学、1973年から1977年までガードとしてプレーした。4年次には大学記録となる出場時間を記録、ディビジョンIIのオールアメリカンに選ばれた。


title: トム・イゾー

text: 大学を卒業してから1年間は高校のヘッドコーチを務めた。1979年に北ミシガン大学のアシスタントコーチに就任、1983年まで務めた。同年9月ミシガン州立大学のアシスタントコーチに就任、1986年に短期間タルサ大学のアシスタントコーチを務めたのち、アシスタントコーチのマイク・ディーンがシエナカレッジのヘッドコーチに就任した代わりにミシガン州立大学に復帰した。ジャド・ヒースコートヘッドコーチが引退したのち、1995年にミシガン州立大学ヘッドコーチに就任した。


title: トム・イゾー

text: 現在ビッグ・テン・カンファレンスで最も長く務めているヘッドコーチとなっている。2009年11月29日、341勝目をあげてヒースコートが持っていた大学記録を更新した。


title: トム・イゾー

text: 最初の2年間は9勝9敗でカンファレンス6位、7位に終わりNCAAトーナメント出場はならなかった。


title: トム・イゾー

text: 1998年13勝3敗でビッグ・テン・カンファレンス優勝、NCAAトーナメント15年連続出場が始まった。これは現在ディビジョンIのチームとして3番目に長い記録となっている。この間、35勝をあげており、彼以上に勝利しているのはロイ・ウィリアムズ（38勝）、マイク・シャシェフスキー（39勝）しかいない。1999年から2001年まで3シーズン連続でNCAAトーナメントファイナル4に進出したが、これは1985年にトーナメント出場校が64に増えて以来、彼以外にシャシェフスキー、ベンハウランドしか達成していない記録である。トーナメントにおける成績は35勝13敗で、10試合以上戦った現役のヘッドコーチの中では第3位の勝率72.9%をあげている。同州のライバルミシガン大学には19勝11敗（ただしミシガン大学のスキャンダルにより5敗が公式記録からは取り消されている。）


title: トム・イゾー

text: 2000年、決勝でフロリダ大学を89-76で破り全米チャンピオンとなった。ここ10年ほど、NBAのアトランタ・ホークス、ニュージャージー・ネッツ、トロント・ラプターズ、シカゴ・ブルズ、クリーブランド・キャバリアーズ、ニュージャージー・ネッツのヘッドコーチ候補として名前があがった。2009年にはトーナメント決勝でノースカロライナ大学に敗れて2度目の優勝はならなかった。


title: トム・イゾー

text: 2010年6月、にもクリーブランド・キャバリアーズのヘッドコーチ候補として名前があがった。レブロン・ジェームズをコーチする機会に彼は悩んだが"Spartan for life" の決意と共に、1週間後にミシガン州立大学のヘッドコーチを続けることを明らかにした。


title: 新坂一雄

text: 新坂　一雄（しんさか かずお、1939年-1991年12月28日）は、日本の政治家。参議院議員（1期）。従五位。勲四等。


title: 新坂一雄

text: 千葉県君津郡小櫃村生まれ。1957年、修道高校卒業。1963年、同志社大学経済学部卒業。同志社在学中は英語サークルに所属。大学卒業後、日本放送協会に報道記者として入局。1989年にNHKを退職。


title: 新坂一雄

text: 同年7月、第15回参議院議員通常選挙奈良県選挙区に連合の会（日本社会党・公明党・民社党推薦）候補として、出馬し初当選。当選した10人と非改選の無所属議員だった山田耕三郎で会派「連合参議院」を結成。代表は山田が就任し、新坂は政審副会長を務める。


title: 新坂一雄

text: 1991年、東京女子医科大学病院において心不全のため死去。1992年2月に補欠選挙が行われ連合の吉田之久が当選した。


title: YUKI (Whiteberryの曲)

text: 「YUKI」（ユキ）は、Whiteberryの1枚目のシングル。1999年12月8日発売。


title: YUKI (Whiteberryの曲)

text: 当時JUDY AND MARYのリーダーだった恩田快人のプロデュース・作曲でリリースされ、スマッシュヒットとなる。表題曲はフジテレビ系列のテレビ番組『めちゃ²イケてるッ!』のエンディングテーマ曲に選ばれ、同番組内にてWhiteberryが紹介された。


title: Kyon30〜なんてったって30年!〜

text: 『Kyon30〜なんてったって30年!〜』（キョンサンジュウ なんてったってさんじゅうねん）は、小泉今日子の22枚目のベストアルバム。2012年3月21日発売。


title: イメルダ・ローズ・ハガティ

text: イメルダ・ローズ・ハガティ（英語：Imelda-Rose Hegerty、1979年10月29日 - ）は、ニュージーランド、オークランド出身のフィギュアスケート選手（女子シングル）。


title: イメルダ・ローズ・ハガティ

text: 1999年、2000年、2002年、2003年ニュージーランドフィギュアスケート選手権優勝。


title: フェラーリ・F12ベルリネッタ

text: F12ベルリネッタ("F12berlinetta")は、イタリアの自動車メーカー、フェラーリが製造していたFRのGTカーである。なお、「ベルリネッタ(berlinetta)」はサブネームではなく、F12ベルリネッタ(F12berlinetta)で一つの単語であり、これが正式な車名である。


title: フェラーリ・F12ベルリネッタ

text: 599GTBフィオラノの後継車として2012年2月29日に発表され、3月6日サロン・アンテルナショナル・ド・ロトにてお披露目された。車名は気筒数を表すと思われる「F12ベルリネッタ」となった。日本国内へは2012年7月5日に正式に導入され、同年12月より納入開始された。


title: フェラーリ・F12ベルリネッタ

text: F12ベルリネッタは全長4,618mm、全幅1,942mm、全高1,273mmとなり599より全長47mm、全幅20mm、全高63mmそれぞれ小さくなった。エンジンの搭載位置と着座位置は下げられため車高は低くなり、スポーティーなスタイリングをかもしだしている。フロントタイヤとドアの間にはエアロブリッジと呼ばれるダクトが設けられ、えぐられたドアを通り空気を整流する仕組みとなっている。テールランプは2灯式となりこれですべての現行フェラーリが2灯式となった。リアフォグランプはリアビューカメラが内蔵されたLEDタイプを採用しF1のテールランプ風の中央一灯式となっている。トランクは独立したリッドではなくリアガラスハッチごと跳ね上げる方式である。


title: フェラーリ・F12ベルリネッタ

text: フロント・ミッドシップに搭載されたエンジンは65度V12、ボア×ストロークφ94×75.2mmで6,262cc。圧縮比13.5で最大出力545kW（740PS）/8,500rpm、最大トルク690N·m/6,000rpmを発生し、これまでのフェラーリのロードカーのなかでは最もパワフルである。


title: フェラーリ・F12ベルリネッタ

text: トランスアクスルとしDCTを搭載し0-100km/hまでの加速は3.1秒、200km/hまでは8.5秒、最高速度は340km/h。HELEシステムの採用によってCO排出量を350g/kmに抑えている。ブレーキはカーボンセラミック製。


title: フェラーリ・F12ベルリネッタ

text: 2015年12月にフィレンツェ市内で開催された「フィナーリ・モンディアーリ」のガラ・パーティー会場において、F12ベルリネッタの高性能版かつ799台のみが生産される限定車の「F12tdf」が発表された。なお「フィナーリ・モンディアーリ」の最終日には、会場のムジェロ・サーキットでセバスチャン・ベッテルがドライブした。


title: フェラーリ・F12ベルリネッタ

text: 「tdf」は、1899年から1980年代まで行われた自動車レース「ツール・ド・フランス」の略であり（著名な自転車レースの「ツール・ド・フランス」とは関係ない）、「tdf」の名がつけられたモデルは「250GT Tdf」以来59年ぶりである。


title: フェラーリ・F12ベルリネッタ

text: 「バーチャルショートホイールベース」とよばれる後輪操舵システムを採用しているほか、エンジンがパワーアップされ100km/hまでの加速が2.9秒に短縮されている。


title: フェラーリ・F12ベルリネッタ

text: 2018年12月に「F12tdf」をベースにしたワンオフモデルの「SP3JC」が発表されている。「SP3JC」は「F12tdf」のシャシーとメカニックを使用し「フェラーリスタイルセンター」が設計したモデルで、通常のクーペスタイルの「F12tdf」とは異なるオープンカーとなっている。


title: アーサー・ハーバート (初代トリントン伯爵)

text: アーサー・ハーバート（, 1647年 - 1716年4月13日）は、イギリスの海軍軍人、政治家。初代トリントン伯爵。海軍戦略における「現存艦隊主義」の言葉の創始者である。法務長官と国璽尚書を務めたサー・エドワード・ハーバート（）の長男で高等法院王座部首席判事のエドワード・ハーバート（）は弟。


title: アーサー・ハーバート (初代トリントン伯爵)

text: チャールズ2世に仕えて第2次英蘭戦争に従軍、イギリス海軍の後衛戦隊司令官（海軍少将）に任じられた。海軍士官としては水兵達からの人気が高かった。イングランド議会の議員でもあり、宗教問題に無関心で多額の給与をもらう立場であったことから、忠実な王党派と見られていた。しかし、1687年にジェームズ2世がイングランド国教徒以外を公職追放する審査法の廃止を図った際、ハーバートは国王が求めた廃止法案への賛成約束を拒んだため、国会議員や海軍少将など一切の地位から追われた。


title: アーサー・ハーバート (初代トリントン伯爵)

text: それからはオランダへ渡海してイングランド遠征計画に加わり、1688年の名誉革命ではエドワード・ラッセルと並んでウィリアム3世のイギリス入りを推進、遠征軍の海軍を指揮してオランダ艦隊をデヴォンの港トーベイ（）まで先導した。その功績により海軍卿に任じられる。


title: アーサー・ハーバート (初代トリントン伯爵)

text: 大同盟戦争が勃発してジェームズ2世を支援するフランスと開戦すると、ハーバートはイギリス主力艦隊の司令長官（海軍大将）として前線に立った。1689年にジャコバイトがアイルランドへ侵攻（ウィリアマイト戦争）したのに対し、ハーバートは戦列艦12隻を基幹とする艦隊を率いて出撃。4月30日、バントリー湾（）所在の優勢なフランス艦隊（戦列艦24隻基幹）に挑み、善戦の末に敗退した（バントリー湾の海戦, ）。敗れたものの劣勢な戦力で果敢に戦ったと認められ、名誉革命での功績もあって初代トリントン伯爵位を授けられた。


title: アーサー・ハーバート (初代トリントン伯爵)

text: 1690年6月、戦列艦68隻を基幹とするトゥールヴィル伯アンヌ・イラリオン・ド・コタンタン率いるフランス艦隊がイギリス海峡に出現したのに対し、ハーバートは英蘭連合艦隊（戦列艦56隻基幹）を率いて出動したが、事前の作戦会議で優勢な敵艦隊とは交戦しない方針を決めていた。ハーバートはフランス艦隊に接触後、退避に移り、フランス艦隊の追跡を受けた。状況を知ったメアリー2世から戦闘するよう勅命を受けて、ハーバートはやむなく反転し、6月30日から7月1日にビーチー・ヘッドの海戦（）を戦った。ハーバートは海戦中も消極的な行動に終始し、直率する中央戦隊を後方にとどめたため、孤立した前衛のオランダ戦隊はフランス艦隊の前衛と中央戦隊に包囲攻撃された。英蘭連合艦隊は少なくとも10隻近い戦列艦を失い、フランス艦を1隻も撃沈もできずに大敗した。


title: アーサー・ハーバート (初代トリントン伯爵)

text: 7月、ビーチー・ヘッドでの敗戦から帰還後逮捕され、ロンドン塔に収監された。12月にシェアネス要塞での軍法会議にかけられたハーバートは、自分が艦隊戦力を温存したことでフランス軍の本土侵攻を抑止できたと弁明。判決は全員一致で無罪となった。この点につき小林幸雄は、無罪となったのは判事役の士官がいずれも元部下であったからではないかと推測している。ハーバートはバージに将旗を掲げてロンドンへと戻ったが、艦隊の指揮はラッセルに交代させられ、現役復帰が認められることは無いまま1716年に死去、トリントン伯位は消滅した。


title: アーサー・ハーバート (初代トリントン伯爵)

text: ハーバートの指揮は後世においても不適切であったと批判されているが、彼の弁明に用いられた「フリート・イン・ビーイング」（）の言葉は、そのまま「現存艦隊主義」の軍事学用語として定着した。


title: 真田アサミのどるちぇJamSession

text: 『真田アサミのどるちぇJamSession』（さなだあさみのどるちぇジャムセッション）は、2011年12月14日から2012年11月28日までHiBiKi Radio Stationで配信されていたラジオ番組。


title: 真田アサミのどるちぇJamSession

text: 本放送開始前の11月30日にはプレ放送が配信された。


title: 未来シアター

text: 『未来シアター』（みらいシアター）は、日本テレビ系列で2012年4月6日から2015年3月27日まで毎週金曜日23:30 - 23:58（JST）に放送されたバラエティ番組。


title: 未来シアター

text: 前番組『地球の最先端をスクープ!SCOOPER』に引き続き、2013年3月まではマツダの一社提供であった。2013年4月以降は、表面上は一社提供のままだがPTで週替スポンサーが1社つくようになった。提供クレジットのアナウンスはシアターということもあり、「上映します（しました）」となっている。


title: 未来シアター

text: 劇場支配人役のMCが毎回1組の客（ゲスト）を迎え、VTRを鑑賞し、トークを繰り広げる。


title: 未来シアター

text: VTRは、未来を創る様々な分野の「革新者」（かくしんもの）の生き様を過去の映像や独自取材・インタビュー・再現VTRを交えつつ、その人物に最もふさわしい曲とともに短くまとめたものであり、「一曲一人生」をコンセプトにしている。


title: 未来シアター

text: MCとゲストはそのVTRを通して、自身の人生と照らし合わせながら本音を語り合う。


title: 未来シアター

text: 2014年2月28日の放送で100回を迎えた。


title: 未来シアター

text: 『金曜ロードSHOW!』延長などによる遅延はあったが、放送休止になるのは金曜日が12月31日か1月1日になった場合のみであった。


title: 未来シアター

text: 2015年3月27日をもって本番組は終了し、次番組は『NEWS ZERO』が再び28分繰り上がり、2010年4月に土曜23時枠から移動した『恋のから騒ぎ』以来5年間続いた日テレ系金曜23時台後半枠は終了となった。なお、羽鳥と小山は4月12日から開始された『キャラオケ18番』で司会を務め、2017年現在『チカラウタ』で司会を務めている。


title: 小倉雄三

text: 小倉 雄三（おぐら ゆうぞう、1942年10月7日 - 1998年11月24日）は、日本の俳優。本名は同じ。


title: 小倉雄三

text: 神奈川県出身。ラジオ東京放送劇団を経て、エヌ・エー・シーに所属していた。


title: 富吉

text: 富吉（とみよし）


title: ダークネスナイト

text: 『ダークネスナイト』（原題："HEADLESS HORSEMAN"）は、アメリカ合衆国の映画作品。


title: 小野中学校

text: 小野中学校（おのちゅうがっこう）は、日本の公立中学校。


title: ノー・グッド・シングス

text: 『ノー・グッド・シングス』（独題："The House on Turk Street"、米題："No Good Deed"）は、2002年に公開されたドイツ・アメリカ合衆国の映画。ダシール・ハメット原作の『ターク通りの家』を映画化したサスペンス・スリラー映画。


title: ノー・グッド・シングス

text: 糖尿病を患い、インスリン注射が欠かせない窃盗課の刑事ジャックはある日、隣人に頼まれ、家出娘を捜索することになった。途中でインスリン注射をして車の中で休んでいたジャックは、足を滑らせた老女を助け起こす。


title: ノー・グッド・シングス

text: そのまま老女の家に招かれたジャックは、彼女の夫との会話の中で他愛もなく自分の職業に触れたところ、突然何者かに殴られ意識を失う。意識を取り戻したジャックは椅子に縛り付けられており、目の前には強盗団の一味がいた。どうやら、捜査に来た警官と勘違いされたようだ。


title: ノー・グッド・シングス

text: 一味は美女エリンをジャックの見張り役として残し、計画の実行に向かう。ジャックはエリンを説得し、なんとか逃げ出そうとするのだが…。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 氷と炎の歌のテーマ（こおりとほのおのうたのテーマ）では、ジョージ・R・R・マーティン著のファンタジー小説シリーズである『氷と炎の歌』の中で追及される、いくつかのテーマについて述べる。2014年末現在で五部まで刊行されており、最終的には七部で完結する予定である。小説に基づき、HBOドラマシリーズ『ゲーム・オブ・スローンズ』が放映されている。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 『氷と炎の歌』の物語は、ウェスタロスと呼ばれる大陸と、エッソスと呼ばれる大陸を主とした架空世界を舞台としている。物語には3つの主要な筋があり、次第に絡み合うようになる。諸名家によるウェスタロスの王座を巡る争い、ウェスタロスの国境となる巨大な氷の〈壁〉の北での〈異形〉と呼ばれる脅威の増大、13年前の別の内戦で殺された王の娘であるデナーリス・ターガリエン(デーナリス・ターガリエン)のウェスタロスへの帰還と玉座を求める野望である。なお、ドラマシリーズでは内戦は17年前に起きたことになっている。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 本シリーズからは以下のテーマが批評の対象になっている：魔法と現実、政治と社会、倫理の多面性、暴力と死、性表現、アイデンティティー、フェミニズム、宗教、そして食である。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 作者は当初、『氷と炎の歌 』の物語を描くに当たって、魔法の一切出て来ない歴史改変小説を書こうとしていたが、結局は魔法の色彩の強い作品とすることを選んだ。しかし、ハイ・ファンタジーのジャンルでは魔法を慎重に用いるべきであると、筆者は信じている。また、真に効果的な魔法とは、馴染みがないというだけの単に進んだ技術やありきたりの呪文などではなく、人間の理解力を超えてはるかに異質であり、危険である力を代表すべきだと考える。魔法は、頻繁に使われるからではなく、その定義そのものによって魔法的であるべきだと言う。物語において魔法の存在は次第に大きくなっていくが、他の多くのファンタジーのようにあからさまに使われるわけではない。本作品における多くの種類の魔法が、実はただ一つの謎の超自然力の現れであることが次第に明らかになる。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 登場人物は、世界の自然的な性質だけを理解しており、〈異形〉(〈異形人〉)のような魔法的存在は彼らの理解力を超える。ウェスタロスの顕著な特徴の一つは、長く不規則な季節の存在である。ファンはこれを説明する科学的理論をいくつも生み出したが、マーティンは、科学的な理由ではなく超自然的でファンタジー的な理由が背景にあると強調する。夏は成長、豊穣、喜びを象徴する季節であり、冬は生存のために闘う暗い時を象徴する。もう一つの魔法的存在のドラゴンに関しては、人間とは異質な存在にすることを望んだため、会話をするドラゴンは描かないとマーティンは決めていた。マーティンはドラゴンをいわば核抑止力のように考えており、デナーリス・ターガリエンはドラゴンの飼い主として、世界で最も強力な人間となる。現代の核保有国と比較することで、武器が破壊を行うだけでなく、改革、改善そして建設をもたらすものであることを描く。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 本質的に、すべての虚構は真実から乖離している。そこでマーティンはせめて虚構の核となる部分では何らかの現実を反映すべきだと考える。魔法や呪術ではなく、剣による争いや戦争や政治的陰謀を強調することで、ファンタジーというよりは歴史小説のような印象を与えようとする。別々の文学ジャンルであるはずのファンタジーとリアリズムの融合が称賛されている。魔法は登場人物の生きる世界の周辺部分にだけ残り、不思議なものというよりは恐ろしいものである。これは栄光につつまれた善と悪との戦いというより、封建社会に押しつぶされる人生についての物語である。この物語はファンタジーでありながら読者の期待に背き、読者が行ってみたいような世界を描くのではなく、時には読者が慣れ親しんだ現実にいやらしい位近いものになる。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 『氷と炎の歌』は、トールキン的な剣と魔法の物語というよりも、マキャベリ的な政治的陰謀を中心にした物語だと書くメディアもある。ウェスタロスと、薔薇戦争当時のイングランドとの類似性が指摘されている。すなわち、一つの玉座が国土を統一するが、玉座に誰が座るかをめぐって有力な諸名家が争う。真の王が不在なまま、国土には、自らの評判にしか関心を持たない、腐敗した貴族だけが残る。ゆるやかな同盟のもと、貧しくとも名誉を重んじる北部が狡猾な南部と戦う。どちらが勝とうが、庶民は苦しまなければならない。登場人物は、現代のように国家単位ではなく、中世のように街単位や血縁単位によって同盟を結ぶ。王は神の化身であると見られるため、王権の正統性は極めて重要である。マーティンは、正しくある事が常に優れた指導者の条件ではないこと、また指導者の決断がどのような結果を生み出すのかを描こうと望む。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 中世では、人は自分の社会階層の義務と特権を身につけるよう躾けられる。本シリーズは、そのような中世の社会構造から来る社会的な摩擦を反映する。英雄よりは政治についての物語であり、栄光を求めるというよりは卑近な妄想のために必死にもがく人間像を描いている。善と悪との戦いではなく、封建社会の抑圧に由来する権力争いがここにはある。マーティンの強みは、大きな政治の物語を陰で動かす人間の物語を的確に把握するところである。王から盗人まで、マーティンはウェスタロス中のあらゆる魂の中を洞察している。これは賭け金のつり上がった世界であり、勝者は栄えるが敗者は無慈悲に踏みにじられる。登場人物は、この歴史の織物に逆らって、親しきものへの愛を選ぶのか、あるいは名誉、義務そして国土への関心を選ぶのかを決めなくてはならない。たいていの場合、高潔な選択をした者は自らの命でその代償を支払わねばならない。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: ファンタジーのジャンルの一般的なテーマといえば善と悪との戦いであるが、マーティンはこのようなトールキン以後のファンタジーの慣行も仮定も無視する。『指輪物語』は悪役を汚い黒い衣装で具現化したが、マーティンは、トールキンの模倣者達が善と悪の戦いをステレオタイプ的な決まりごとに単純化し過ぎだと感じる。現実世界で善や悪に対峙する時のように、マーティンは人の贖罪と性格の変貌を掘り下げる。時につれて、当初は好ましかった人物が非難すべき行動をとり、明らかに悪役だった人物が共感を呼ぶようになる。簡単にヒーローを見つけることは出来ず、不完全な動機を持つが時には共感できるような多くの登場人物の群舞がくりひろげられる。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: マーティンは、オークや天使よりも白黒はっきりしない登場人物に魅かれ、一面ではヒーローである人物を他の面では悪役として描く。の〈冥夜の守人〉(〈夜警団〉)は、英雄であるが犯罪者でもある、黒衣をまとう者として描かれるが、彼らはファンタジーのステレオタイプを慎重に捻った類型である。さらに言えば、善なる〈冥夜の守人〉を黒い色で象徴させ、腐敗した〈王の盾〉に白い色を使っているのは、善に明るい色を用い、悪に暗い色を用いるファンタジーの伝統に反したものである。普遍的に愛される、あるいは嫌われるような架空の登場人物というものは、現実には余りに一次元的であるため、マーティンは読者が物語に入りこめるように、登場人物が多くの面を持つように描く。作品内での行動から、読者は誰が善で誰が悪なのかを自分自身が判断することになる。登場人物は多くの視点から、多くの面を描かれ、他のファンタジーと違い、悪役もまた自らの視点を提供する。実際に、歴史上のほぼすべての人間は自らの行動を正当化し、その敵を悪役と見なしてきたわけである。現実では、誰が善で誰が悪なのかを見極めるのは難しく、歴史上もっとも暗い悪役が時には善行を行い、偉大な英雄が弱さと欠点を備えていたわけである。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 本作品では男の子がバルコニーから投げ落とされ、女性がその顔を噛み切られ、男性は鼻を切り落とされ、女の子は耳を切り落とされ、強姦も大虐殺も頻繁に起き、死体はその一部を動物に持ち去られ、そして人が斬首される。愛すべき登場人物を無慈悲に殺してしまうのが本作品の特徴であり、ファンは一度は本を部屋の隅に投げつけてしまうが、後で拾い上げることになる。登場人物が傷を負いやすく、いつ死ぬかもしれないため、物語の先行きに対して疑念が生じ、緊張感が持続する。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: マーティンは、たとえファンタジーが想像から生み出されるとしても、現実世界を正直に反映する必要があると考える。現実世界では、たとえ愛すべき人でさえも醜い死に目に遭うことがある。余分な登場人物やオークの死は読者に何の影響もおよぼさないが、友の死ははるかに大きな感情的な衝撃をもたらす。マーティンが主要な登場人物を殺してしまうのは、ヒーローが無傷のままで生き延びることが最初からわかってしまうような物語に、いら立つためである。マーティンはこのようなリアリズムの欠如を嫌い、戦いの前夜におびえる兵士の心境に例えて語っている。マーティンは、読者がページをめくるにつれて、誰も安全ではないのだと恐れることを望む。 『指輪物語』が登場人物の死により読者を驚かせたことに刺激を受けたと言い、ヒーローの犠牲は人間性の何らかの深部を語るものであり、心を乱されることをいやがる読者はもっと気楽な本を読むべきだと言う。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 戦闘場面で死ぬ登場人物を選ぶとき、マーティンは二番手以下の登場人物はあまり深く考えずに選ぶが、これはそのような登場人物がさして掘り下げられておらず、単なる名前だけの存在だからである。だが主要な登場人物の死とそのタイミングは物語の当初から計画されており、その場面を描くことは容易ではない。『剣嵐の大地』が3分の2ほど進んだところで起きる〈釁られた婚儀〉 (〈血染めの婚儀〉)と呼ばれる婚儀の章は、マーティンが描いた中で最も困難な場面であった。この章を執筆することを何度も後回しにし、結局は『剣嵐の大地』の最後に執筆することになった。読者の反応は称賛から降参までさまざまであった。マーティンはこの章について「この場面は書きづらかった。読むのも苦痛だろう。この場面は読者の心を引き裂き、恐れと悲しみで充たすだろう」と語っている。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 戦争はトールキン以前から多くのファンタジーの中心である。だがモダン・ファンタジーにおいてはほとんどが善と悪との戦いになってしまっている。この小説では、戦争の倫理面ははるかに複雑である。戦争というものが高い致死率を伴うことを、この作品は反映している。この作品の戦争に対する態度は、ベトナム戦争の論争におけるマーティンの個人的経験によって形成されている。作者はベトナム戦争に反対の立場を取っており、作品はマーティンの戦争、暴力そしてその代償に対する見方を反映する。しかし、『乱鴉の饗宴』での裸足の司祭の反戦の演説を通して、作者の声が反映されているわけではないと強調し、作者は隠れた人形遣いであり続けることを望む。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: プロットの捻りの一つとして、明らかに重要である登場人物の死と、死んでいたと信じられていた登場人物の復活がある。マーティンは、登場人物が死から復活する時に人格の転向は不可欠であると言う。肉体が動き始めるとしても、魂の一面は変貌を遂げ、何かを失っている。マーティンは『指輪物語』で灰色のガンダルフが白のガンダルフとして復活したことを評価せず、死んだままであればもっと強力な物語になったはずであると信じる。氷と炎の歌で死からよみがえった登場人物は外見が劣化しており、ある意味では同じ人物でさえない。何度も死から甦った登場人物に〈稲妻公〉、ベリック・ドンダリオンがいる。死から甦るたびに、彼の人間性と前世の記憶は少しずつ失われ、その血肉はそぎ落とされるが、死ぬ前に負っていた使命は覚えている。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: マーティンの目から見ると、ファンタジーのジャンルは『氷と炎の歌』ほど性や性表現に焦点を当てず、しばしば児童文学のような扱い方をするか完全に無視をしている。『指輪物語』ですら女性、性、恋愛を正面から描かず、抽象的になぞるだけである。マーティンは、性行動を物語から省くことのできない人生の重要な動機づけであると考え、多くの登場人物に性衝動を与えて物語の真実味を強めている。中世では、騎士が淑女に詩を贈り馬上試合では淑女の印を身にまといながら、戦時にはその軍勢は何のためらいもなく女性を暴行したことに、マーティンは強い興味を抱く。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 中世には幼年期と成人期の間の青年期という概念が存在しないことは、デナーリス・ターガリエンが13歳で性行為を行うことに表れている。子供は性的成熟によって完全な成人となるとされたため、多くの高貴な生まれの娘は13歳あるいはそれ以下の年齢で嫁いだ。ターガリエン家においては、古代エジプトのプトレマイオス朝やヨーロッパの君主が血統の純粋性を保つために行った近親婚が実践されていたことが、本作品では描かれている。しかし、マーティンはジェイミー(ジェイム)・ラニスターとサーセイ・ラニスターの双子の姉弟の間の近親相姦関係に精神病質的な要素も見出している。二人の強すぎる絆は、二人が見下している他人との人間関係を難しくしている。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: マーティンは、「超絶的で刺激的で、心を奪うようなセックスだろうが、あるいは忌わしくひねくれて、暗くつまらない、おざなりのセックスだろうが」、この作品のセックスのシーンを読者に体験させようとする。しかし、マーティンは、この作品のセックス・シーンで嫌な思いをする読者がいるのは、アメリカ人のピューリタン的な態度のせいだと言う。ヴァギナに挿入されるペニスが嫌悪されるのに、誰かの頭を切り落とす斧が反感を買わないというのは、ひどい二重規範だと言う。楽しみのためであろうと儀式のためだろうと、余分なセックスと余分な暴力はいずれもプロットを進展させるわけではなく、異なる扱いはできないとする。人が夢中になる体験の感覚を詳しく描くことは、マーティンにとってプロットを進展させることよりも重要である。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: イギリスにおける児童ポルノ法により、テレビドラマ化では幼い登場人物のセックスシーンを穏やかなものにするか、すべての登場人物の年齢を上げるしかなかった。HBOはセックスシーンを重視していたため後者を選択し、本にはないセックスシーンを追加したほどだった。『ゲーム・オブ・スローンズ』の試写会の後にはセックス、レイプそして売春宿に関する多くの論議が巻き起こった。USA Todayは、HBOが乳房と、裸の売春婦をふんだんに出したあまり、ウェスタロスに比べればラスベガスはまるで修道院のようだと評し、マーティンはこれに答えて、中世には数多く売春宿があったと述べた。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 自分が誰なのか、そして何をもって自分が自分なのかと言う疑問は、シリーズの顕著なテーマであり、シリーズが進むにつれてその傾向はさらに強くなる。視点人物たちは、名前を変え、章のタイトルの中においてさえその名前は変えられてしまう。アリア・スタークが最も良い例であり、キングズランディングからブレーヴォスに行く間に、アリー、ナイメリア、ナン、ソルティー、〈運河の猫〉などと名前を変えている。マーティンは次のように語る、「アリアはいくつもの異なるアイデンティティを経験する、そしてブレーヴォスに行き、その地の〈顔のない男たち〉の究極の目標は誰でもない者になることであり、服を着替えるようにアイデンティティを着替えることである」。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 名前を変えるのはアリアだけではない。その姉のサンサ・スタークはアレイン・ストーンのアイデンティティーを身につける。ティリオン・ラニスターはヨロ、そしてヒューガー・ヒルの名前で旅をする。キャトリン・スタークはレディ・ストーンハート(〈石の心〉)となる。『竜との舞踏』のシオン・グレイジョイの章の名前は、リーク(くさや)、ウィンターフェルのプリンス、返り忠、ウィンターフェルの幽霊となるが、最後にシオンに戻る。マーティンは語る、「アイデンティティーはシリーズ全体、特に第五部で扱うテーマだ。何をもって我々は我々なのか？生まれなのか？血なのか？世界における地位なのか？もっと我々の中身に近いものなのか？人の価値だとか、記憶だとか」。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: マーティンは男性優位社会に生きる数々の女性の登場人物を描いている。女性は根源的な欲求、夢そして影響力を持つ人間として描かれ、女性の気質も男性と同じように多様であることを示す。性別や年齢などが大きく違っても、マーティンは個別の登場人物を書きわけることができる。マーティンは、自分は女性不信ではないしフェミニズムの模範的存在でもないと言うが、子供時代に植えつけられた価値観は、たとえ意識上では拒否したとしても捨てることは出来ないと言う。作品がフェミニズム的であるのか反フェミニズム的であるのかの議論を歓迎し,、女性登場人物を好きだと言う沢山の女性読者に感謝している。だがフェミニストであるという宣言をするつもりはない。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: デナーリス・ターガリエンとサーセイ・ラニスターは結婚を強制され、強い意志を持ち、敵に対して無慈悲なことで、類似性のある登場人物である。ウェスタロスでは血筋と相続が最も手早く確実に権力を主張する方法であるため、サーセイは弟ジェイミーの子をなし母親として立場を強化するが、憎む夫ロバートへの復讐のため、夫の血筋の世継ぎは生もうとしない。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: トールキンの『指輪物語』とは違い、本作品は特定の宗教を詳しく描き、競合する他の宗教についても触れている。マーティンは作品をより現実的にするために宗教を描くが、これは中世の人々にとって宗教がきわめて重要であったためである。自らを無神論者あるいは懐疑論者の傾向を持つ、堕落したカトリック教徒であると考えてはいるが、マーティンは宗教と霊性に魅了される。もっともらしい宗教を一から構築することは難しいため、マーティンは実際の宗教に基づいて架空の宗教を描き、一対一の対応ではなく若干の変更や拡張を加えている。ウェスタロスの架空の歴史から、各々の宗教がどう進化したのかがわかる。各宗教は文化の気質を反映している。マーティンは実在の宗教のそれぞれが自らこそ真実であると主張することを疑い、「なぜ慈愛にあふれた神が強姦と拷問と苦痛に満ちた世界の存在を許すのか？」という、普遍的な疑問に対する回答に満足したことがない。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: どの宗教も真実の信仰としては描かれず、多くの面で薄気味の悪い力の行使が描かれ、特定の宗教だけが美徳を備えているわけではない。マーティンは、多くの異なる魔法が、一つの謎めいた超自然的な力の現れであることを時間をかけて描くよう努め、読者が宗教間、そして魔法間の関係を解き明かせるようにする。読者は競合する宗教の正当性、教義、そして超自然的な力について自由に考えることができる。ウェスタロスでは、シリーズのどの神もデウス・エクス・マキナとしては登場しそうにないとマーティンは言う。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: 食は『氷と炎の歌』の中心要素であり、”必要以上の饗宴”であると批判する読者もいる。ファンが数えたところでは、第四部までで160皿もの料理が登場しており、農民の食事から駱駝、ワニ、烏賊、カモメ、そして油を塗られたアヒルや棘のある地虫までにわたる。鮮やかに描かれた食べ物は架空の世界に色彩や風味を加えるだけでなく、優れた脇役となっている。献立の中には、事件の予兆となるものや、食事をする人物のムードや気質にふさわしいものもある。マーティンの描く文化のリアリズムは、独特の食べ物や風味で補強されている。食事は登場人物の気質からプロットの進展まであらゆることの徴となるが、やがて訪れる冬の前では最後の収穫をじっくり楽しむこともできない。〈釁られた婚儀〉では、とても食べられそうにない献立が食べられ、読者は吐き気をもよおすような状況を予感することになる。


title: 氷と炎の歌のテーマ

text: シリーズに出て来る料理を実際に作り始めたファンもいる。百万ヒットを超える訪問者のあった、献立についてのサイトもある。　「食べることは得意だが料理は不得意だ」と言うマーティンには、料理本を書いてくれという要請が何年にもわたって寄せられた。シリーズに基づく料理本”A Feast of Ice and Fire”と"The Unofficial Game of Thrones Cookbook"が2012年に出版された。


title: 東部総合計画

text: 東部総合計画（とうぶそうごうけいかく、）とは、ナチス・ドイツが策定した、ポーランド侵攻や独ソ戦で占領したポーランド及び東部占領地域（東部）の再編計画案。ドイツ人の植民によるを達成するために、スラブ人・ポーランド人等の追放を前提としていた。


title: 東部総合計画

text: ドイツがウクライナ等の東ヨーロッパを獲得してドイツ国の版図とする、いわゆる「東方生存圏」の獲得はナチズムにとって重要な問題であった。1939年9月のポーランド侵攻とその勝利は、ドイツにとって東方生存圏獲得を現実のものとした。10月7日にドイツ民族性強化国家委員に任じられた親衛隊全国指導者ハインリヒ・ヒムラーは、親衛隊にドイツ民族性強化国家委員本部（略称RKFまたはRKFDV）を設置し、東部における人種政策の監督と実行に当たることとなった。


title: 東部総合計画

text: 当時ポーランドの統治にあたっていたのはハンス・フランクを総督とするポーランド総督府であったが、経済面においてはヘルマン・ゲーリングを長官とする四カ年計画庁によって設立された東部信託公社（）が大きな力を持っていた。東部信託公社の官僚達はポーランド総督府領を生産的な「帝国の隣国」として再建しようと考え、ユダヤ人の資産収奪や、ポーランド人・ユダヤ人を強制労働に動員しようと考えていた。しかしアドルフ・ヒトラーは当初からポーランドを「廃墟と労働奴隷の居留地」以上にする考えはなかった。ヒトラーの意図を汲んだ総督府、親衛隊はユダヤ人問題などをめぐって四カ年計画庁と激しい対立を繰り広げたが、ヒトラー自身はこの権力闘争をほとんど放置した。


title: 東部総合計画

text: 1940年12月、ヒトラーは対ソ戦を決断し、作戦計画策定を命令した。しかしこの頃にはイギリスによる海上封鎖の影響でドイツの資源・食糧事情は悪化し始めていた。1941年にはユーゴスラビア侵攻やバルカン半島の戦いで東南ヨーロッパに侵攻し、独ソ戦の開始が遅れることになったが、この侵攻は資源不足の緩和が目的のひとつとなっているなど、国防軍や4カ年計画庁等でも食糧や兵站問題が喫緊の課題となっていた。


title: 東部総合計画

text: この状況下で、ヒムラーはバルバロッサ作戦発動の前日である1941年6月21日に、ドイツ民族性強化国家委員本部計画部に独ソ戦後の総合計画「東部総合計画」の策定を命令した。責任者ベルリン大学教授コンラート・マイヤー（）はすでに研究を進めており、3週間後に最初の計画を提出した。さらに1942年7月にマイヤーは改訂版の計画を提出している。最初の計画案は現存していないが、のエアハルト・ヴェッツェル（）が鑑定した報告書が残されており、計画の概要が記されている。


title: 東部総合計画

text: 占領地域にドイツ人が入植するためには、先住者であるロシア人を始めとするスラブ人を追放・消滅させることが前提であった。総合計画ではポーランドとロシアがその対象であり、3千万から5千万の移住が必要であると目論んでいた。


title: 東部総合計画

text: しかしこの移住には、単にロシア人を移送することだけではなく、ヨーロッパ・ユダヤ人の絶滅、独ソ戦によるロシア人戦死者200万人、そして餓死者の発生を前提としていた。すでに四カ年計画庁と食糧次官ヘルベルト・バッケによって、包囲下に置いた地域から食糧を収奪することで、数百万人のロシア人・スラブ人が餓死するという計画が立案されていた（））。彼らは最終的に3千万人のロシア人が餓死すると見込んでいたが、総合計画による移住計画もこれを前提としたものであった。


title: 東部総合計画

text:
改訂版計画では移住人数は大きく減少しているが、これは労働力としてロシア人・ポーランド人を強制労働させる需要が生まれたためである。
空白地となった東部には、ドイツ人の移住が行われることになっていた。改訂版計画では25年間に490万人の移住が必要であると考えられていたが、ドイツ系移住者をこれだけ捜すことは困難であった。そのためリトアニア人やラトビア人のうち人種的価値が高いと見られた者を中層階級に位置づけ、さらに現地住民を下層階級に位置づけることで労働力を軽減しようとした。・の共著『絶滅政策の立案者たち―アウシュヴィッツとドイツのヨーロッパ新秩序計画』ではこれを「今や『ドイツ人』は指導層に予定されたが、『残存する異民族住民』は『より低い社会階層』に配置されねばならなかった。」と評し、その例として東部総合計画をめぐる会議参加者の発言を引用している。その発言では東部の将来像をスパルタの社会構造になぞらえ、ドイツ人を自由民であるスパルタ人、リトアニア・ラトビア人を半自由民であるペリオイコイ、現地に残留したロシア人は奴隷であるヘイロタイに位置づけられるべきであるというものであった。


title: 東部総合計画

text: 計画のためにかかる費用は、今後25年間に650億ライヒスマルクであると見積もられた。しかしドイツ政府の支出は最小限に押さえられるべきであって、ユダヤ人・ロシア人からの略奪資産や強制労働によってまかなわれるべきであるとされた。


title: 東部総合計画

text: ドイツ本国併合地域以外ではこれらの計画は戦局の悪化によってほとんど実行に移されなかったが、一部の計画は「特別実験室」とよばれたザモシチ等で実行に移された。ザモシチに民族ドイツ人10万人が移住する一方で、一部の住民は強制労働、そして一部の住民はアウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所など絶滅収容所に送られた（）。


title: 遮蔽効果

text: 遮蔽効果（しゃへいこうか）は、1つ以上の電子殻をもつ原子において、電子と原子核の間の引力が見かけ上では減少しているように見える効果である。


title: 遮蔽効果

text: 1つの電子しか持たない水素様原子では、電子に働く正味の力は、原子核からの電気的引力と同じ大きさである。しかしより多くの電子を持つ原子では、n殻中のそれぞれの電子は、原子核からの電磁気的な引力だけでなく、1殻～n殻中の他の電子からの反発力も受けている。よって外殻中の電子に働く正味の力は、劇的に小さくなり、内殻中の電子に比べてあまり原子核に束縛されていない。これは遮蔽効果とよばれ、原子核本来の正電荷を部分的に遮蔽すると近似して、化学的反応に寄与する外殻中の電子の電荷（有効核電荷）を主に考えることができる。さらに、外殻電子のうち軌道が内殻よりも内側に軌道が偏在する電子は、内核の電子よりも強い引力を受け軌道が安定する。これを「軌道貫入効果 (Orbital Penetration Effect)」と呼ぶ。例えば2p軌道の動径分布のピークは2s軌道のピークよりも内側にあるが、2s軌道はさらに1s軌道の内側にもピークがある（貫入している）ため安定し、内側の2p軌道は2s電子よりも遮蔽効果が大くなる。遮蔽理論によって、なぜ原子価殻の電子は原子から取り除くことが容易なのか、ということも説明できる。


title: 遮蔽効果

text: 遮蔽効果の強さは、量子力学による効果のため、正確に計算することは難しい。近似として、以下の方法でそれぞれの電子の有効核電荷を見積ることができる。


遮蔽効果


title: 遮蔽効果

text: ここでZは原子核の中の陽子の数、formula_2は考えている電子と原子核の間に存在している電子の平均数である。formula_2は量子化学とシュレーディンガー方程式を用いたり、スレーター則を用いることで求めることができる。


title: 遮蔽効果

text: 遮蔽効果を受けて束縛が小さくなった最外殻電子は自由電子として振る舞う。これが電気伝導や金属光沢といった金属的な性質を特徴づける。


title: 遮蔽効果

text: さらに元素の周期が大きくなると、ボーア模型で説明される内殻電子は原子核の軌道エネルギーがさらに高くなってその速度が光速に近づくため、電子の見かけ上の質量が重くなる相対論効果が加わる。外殻電子はさらに軌道準位が上がって不安定となり、族が大きくなっても金属的性質が現れやすくなる。貴ガス元素も周期が大きくなると閉殻した亜殻電子が結合に寄与して化合物を作るようになり、不活性ではなくなる。


title: 奥の深道〜同類くんの旅〜

text: 『奥の深道〜同類くんの旅〜』（おくのふかみち〜どうるいくんのたび〜）は、2012年4月13日から2012年8月24日までフジテレビ系列で放送されたバラエティ番組。放送時間（JST）は、金曜19:57 - 20:54。


title: 奥の深道〜同類くんの旅〜

text: タイトルは「奥の細道」のもじり。司会


title: 奥の深道〜同類くんの旅〜

text:
ゲスト同時ネットであってもこの時間にプロ野球中継を行った局は、後日遅れネットでの放送となる。この場合はノンスポンサーとなる。
（北海道文化放送・仙台放送・東海テレビ・関西テレビ・テレビ新広島・テレビ西日本が該当）


title: ブルックリン・デッカー

text: ブルックリン・デッカー（Brooklyn Decker, 1987年4月12日 - ）は、アメリカ合衆国のモデル・女優。


title: ブルックリン・デッカー

text: 1987年4月12日、アメリカ・オハイオ州で生まれ、ノースカロライナ州・シャーロットで育つ。10代のとき、地元のショッピングモールでスカウトされモデルになった。


title: ブルックリン・デッカー

text: スポーツ誌『スポーツ･イラストレーテッド』が毎年行っている人気企画「水着特集」に2006年から3年連続で登場し、2010年には表紙を飾っている人気水着モデルである。ヴィクトリアズ・シークレットのエンジェルモデルとしても活躍している。


title: ブルックリン・デッカー

text: 2007年、テレビ映画で女優デビューした。『ウソツキは結婚のはじまり』で映画デビューした。2012年4月、『バトルシップ』の来日記者会見が行われた。主演のテイラー・キッチュ、アレクサンダー・スカルスガルド、リアーナらと登壇した。


title: ブルックリン・デッカー

text: 2009年4月17日に、2007年秋以降交際を続けていたプロテニスプレーヤーのアンディ・ロディックと結婚した。


title: 檜隈寺

text: 檜隈寺（ひのくまでら）は、奈良県高市郡明日香村にあった渡来系氏族、東漢氏の氏寺とされる古代寺院。7世紀後半の創建で、中世には道興寺（どうこうじ）とも称した。


title: 檜隈寺

text: 高松塚古墳の南方、東漢氏が居住していた檜前（ひのくま）の地に寺院跡がある。『日本書紀』の朱鳥元年（686年）8月条に「檜隈寺、軽寺、大窪寺に各百戸を封ず。三十年を限る」と見えるのが文献上の初出である。『書紀』のこの記事から、当時檜隈寺が存在したことがわかるが、この寺名が正史にみえるのはこの時のみである。


title: 檜隈寺

text: 鎌倉時代の『清水寺縁起』には大和国高市郡檜前郷に「道興寺」という寺のあったことがみえ、中世には道興寺と呼ばれていたことがわかる。1908年に大阪府中河内郡で出土した永正10年（1513年）銘の梵鐘には「大和国高市郡檜前」「奉道興寺鐘」という文言があり、当時、道興寺が存続していたことがわかる。本居宣長の『菅笠日記』は、彼が明和9年（1772年）に飛鳥・吉野を訪ねた時の記録であるが、宣長が訪れた当時の檜隈寺は仮の庵が残るのみで、境内には古瓦が散乱していた。


title: 檜隈寺

text: かつての境内には於美阿志神社が建ち、塔跡には平安時代の十三重石塔（重要文化財、上部を欠く）が建っている。なお、神社は明治40年（1907年）頃現在地に移ったもので、元は現在地の西方にあった。


title: 檜隈寺

text: 寺跡は1969年以降、4次にわたる発掘調査が実施された。その結果、檜隈寺の伽藍配置は、中軸線が西方に振れ、塔を挟んで南に金堂、北に講堂が位置し、中門は西側に位置する特異なものであったことがわかった。塔跡の南方に位置する土壇は、発掘調査前には中門跡と考えられていたが、実際には三間四面の仏堂の跡であり、塔の西側に位置する礎石建物が、その位置や規模からみて中門であるとみられる。伽藍主要部は回廊で囲まれ、回廊の西辺に中門、南辺に金堂、北辺に講堂が位置し、回廊内の東寄りに塔が位置していた。こうした特異な伽藍配置の意味については丘陵地に位置する地形上の制約によるものと考えられている。塔跡には心礎と四天柱の礎石が4つとも残り、講堂跡には瓦積基壇が遺存するなど遺構の保存状況は良好である。


title: 檜隈寺

text: 寺跡は国の史跡に指定されている。


title: 柿沢村

text: 柿沢村（かきざわむら）は、かつて富山県中新川郡にあった村。


title: 長谷川遼

text: 長谷川 遼（はせがわ りょう、1995年7月14日 - ）は、日本の元俳優。東京都出身。


title: 定林寺

text: 定林寺（じょうりんじ、チョンリムサ）


title: テキ斌

text: 翟 斌（てきひん、拼音：Dí Bīn、? - 384年）は、五胡十六国時代の丁零族の首長。この丁零勢力は388年に翟遼が建国した翟魏の前身である。主に前秦や後燕に従っていたが、383年に挙兵した。


title: テキ斌

text: 丁零の翟斌の一族は代々康居に住んでいたが、後に中国に移った。330年、翟斌は後趙に句町王に封ぜられた。371年1月、前秦の苻堅が関東の豪族及び雑夷15万戸を関中に、烏桓族を馮翊郡と北地郡に、そして丁零族の翟斌を新安郡と澠池郡に移住させた。


title: テキ斌

text: 383年12月、前秦の衛軍従事中郎であった翟斌は河南で挙兵し、前秦の豫州牧・平原公の苻暉を洛陽で攻めた。長楽公の苻丕は慕容垂と苻飛龍にこれを討たせたが、慕容垂（のちの後燕の皇帝）が密かに前燕を復興させることを謀って翟斌の丁零と結んで前秦に叛いて南下し、苻飛龍を殺してことごとくその衆を生き埋めにした。慕容鳳と、前燕の故臣の子である燕郡の王騰、遼西の段延らは翟斌の挙兵を聞いて、各部曲を率いてこれに帰属した。苻暉は武平武侯の毛当に翟斌を討たせたが、丁零の衆は翟斌に随従し、秦兵に大勝して毛当を斬った。翟斌は遂に陵雲台戍に侵攻し、万余人の甲仗を収めた。


title: テキ斌

text: 384年1月、慕容鳳、王騰、段延らが慕容垂を盟主に奉じることを勧めたので、翟斌もこれに従った。慕容垂が大将軍・大都督・燕王と称して後燕を建国すると、弟の慕容徳を車騎大将軍・范陽王、甥の慕容楷を征西大将軍・太原王、翟斌を建義大将軍・河南王、元夫余王の余蔚を征東将軍・夫余王、昌黎鮮卑の衛駒を鷹揚将軍、慕容鳳を建策将軍とした。同年2月、慕容垂は丁零と烏桓の衆20余万を率いて鄴を攻めたが、陥落できなかった。同年7月、翟斌は功を恃んで驕り高ぶり、鄴城を陥落できずにいる慕容垂に対して密かに二心を抱いた。これに気付いた子の慕容宝（太子）や慕容農、甥の慕容紹、そして慕容徳らが、翟斌を排除することを慕容垂に請うたが、功績のある翟斌を排除することはできないと申し出を却下された。やがて翟斌は尚書令になることを請うたが、慕容垂に断られたため、密かに苻丕と通謀して丁零人たちに堤防を決壊させた。これが発覚すると、翟斌及びその弟翟檀と翟敏が慕容垂に殺された。


title: 大岩村 (富山県)

text: 大岩村（おおいわむら）は、かつて富山県中新川郡にあった村。


title: 大成道喜悌

text: 大成道 喜悌（だいせいどう よしとも、1992年12月30日 - ）は、青森県八戸市出身で木瀬部屋（入門時は北の湖部屋）所属の現役大相撲力士。本名は笹山 喜悌（ささやま よしとも）。身長180cm、体重150kg、最高位は西十両12枚目（2017年11月場所）。同じ木瀬部屋の笹山は実兄。好きなタレントは岡本玲。顔がメラニア・トランプに似ている。平成4年度生まれの関取を指す、いわゆる「花のヨン組」の1人。


title: 大成道喜悌

text: 相撲は八戸市立湊小学校1年次から部活で始めた。青森県立八戸水産高校相撲部の出身で、国体ではベスト8に入っている。高校卒業後、兄と同じ北の湖部屋に木瀬親方（元幕内・肥後ノ海）の内弟子として入門し、常幸龍らと共に、2011年5月技量審査場所で初土俵を踏む。同期生には他に千代大龍、照ノ富士、明生らが居る。


title: 大成道喜悌

text: 5月技量審査場所を1番出世で通過し、翌7月場所は序ノ口で7戦全勝。同部屋の佐久間山（現・常幸龍）との優勝決定戦となったが寄り倒しで敗れ、優勝はできなかった。翌9月場所11日目に渡辺に敗れるまでは12連勝を記録していた。その後も好成績を続け、2012年3月場所では初めての幕下となったが、4番相撲まで4連勝を記録し、最終的に5勝2敗の成績であった。同場所後の4月1日に木瀬親方が自身の不祥事のため受けていた部屋の閉鎖処分が解かれて木瀬部屋が再興するのに伴って、笹ノ山も常幸龍や他の木瀬部屋出身者らと共に北の湖部屋から木瀬部屋へ移籍した。幕下昇進以降も勝ち越しを続けていたが、同年11月場所は全休で初めての負け越しとなった。その後は左足薬指の骨折や腰痛に悩まされた。


title: 大成道喜悌

text: 2013年は1月場所で怪我から復帰し、7月場所で初めて幕下上位を経験した。2015年1月場所は関取目前の東幕下3枚目まで番付を上げたものの、2勝5敗と負け越した。同年9月場所からは4場所連続の負け越しとなって番付も下降し続けた。特に、2016年3月場所では5連敗スタートだったことから入門時から名乗っていた四股名を改名することを検討し、「大成双（ダイナソー）」などの候補の中から、同年9月場所の番付で「大成道（だいせいどう）」に改名した。2013年に入ってからはヘルニアを患い飛躍できない時期があったが、師匠の「座禅を組むように」と指導されて以降は「思い込みすぎたり、考えすぎたりする自分に、頭を空っぽにする時間ができた。相撲の動きも良くなった」と持ち前の押し相撲に磨きをかけた。改名後は幕下上位に番付を戻し、自己最高位に並ぶ東幕下3枚目に復帰した2017年7月場所で5勝2敗と勝ち越したことにより、翌9月場所での新十両昇進が決まった。木瀬部屋で大卒でも外国出身でもない力士が関取になるのは初。7月26日午後、師匠の木瀬とともに新十両会見に出席した大成道は「昨夜は気持ちが高ぶって寝付けなかった。知らせを聞いても実感はなかったけど、ここ（会見場）に来て『あっ、関取になれるんだな』と思いました」と喜びをかみしめた。木瀬は「稽古場の力は知っていたから（昇進は）遅いぐらい。力真との相撲（5勝目を挙げた7月場所13日目の7番相撲）は『もう上がらないとおかしい』と思えるようないい相撲」と評価した。この日の番付編成会議では同部屋の兄弟子である希善龍の再十両も決定。平幕上位の宇良を筆頭に、9月場所で木瀬部屋は6人の関取を抱えることになる。その宇良のように「自分も（ファンを）沸かせられるような力士になりたい、思って（宇良を）見ていた」と話す。宇良や御嶽海、北勝富士、大奄美ら同学年の関取衆には「自分も負けられない」という。新十両での抱負は「脇を締めて電車道で持って行けるような相撲を取りたい」と語った。


title: 大成道喜悌

text: 新十両となった9月場所は東十両14枚目の番付で、序盤5日間は4勝1敗の好成績としており、中盤以降に負けが増えたが13日目に勝ち越しを決めて8勝7敗だった。場所後の10月5日に行われた秋巡業八千代場所では申し合いを21番行った。西十両12枚目で迎えた11月場所は、同じくこの場所不調だった山口と照強以外の力士に全敗して2勝13敗という成績に終わり、来場所での幕下陥落が決定的となった。5月場所は西幕下18枚目まで番付を下げるが、9月場所は東幕下2枚目で4勝3敗。この地位と成績なら再十両は十分期待できたが、この場所は5勝2敗以上の力士の昇進が優先され、場所後の再十両はならなかった。西幕下筆頭で迎えた11月場所も4勝3敗と勝ち越し。やはり本来であれば十両昇進が濃厚となる成績だったが、この場所は十両から幕下へ陥落する力士が2名しかおらず、東幕下筆頭で勝ち越した臥牙丸と東幕下5枚目で全勝優勝を果たした蒼国来が優先され、2場所続けて番付の不運を味わった。それでも2019年1月場所は東幕下筆頭で4勝3敗と勝ち越しを果たし、「東幕下筆頭の勝ち越しは十両昇進において最優先される」という相撲協会の内規によって今度こそ十両昇進を確定させた。この場所限りで兄の笹山が引退しており、青森に供して郷土料理店で第二の人生を送ることになった兄の新たなる門出を自身の昇進によって祝う格好となった。


title: 大成道喜悌

text: 2019年1月場所終了現在


title: UT-2 (航空機)

text: ヤコヴレフ UT-2（Yakovlev UT-2 (, NATOコードネーム "Mink"）は、1937年から1950年代にかけてソ連空軍（VVS）で使用された練習機である。本機は第二次世界大戦中のソ連の標準練習機であった。


title: UT-2 (航空機)

text: UT-2は、古いポリカールポフ U-2複葉機よりも近代的で高速な航空機のパイロット訓練に適した練習機として設計された。この新しい機種は第115設計局（OKB-115）のヤコヴレフの班によって設計された。AIR-9を基にした新設計のAIR-10は、より簡便な構造で複座の開放式コックピットを備え、スラットやフラップが省かれていた。1935年7月11日に初飛行したAIR-10は1935年に行われた練習機の競争試作に勝利し、幾らかの改良が加えられた後でソ連空軍の標準練習機として採用された。元々の"AIR"が1938年に処刑されたソ連共産党幹部のアレクセイ・ルイコフ（Alexey Ivanovich Rykov）の省略形だという理由だけでこの機種の名称は臨時にYa-20 (Я-20)と改称された。ヤコヴレフは自身の設計した機体名称を政治的に安全な"Ya"へと変更した。木材と金属の混合構造であったAIR-10は生産を簡略化するために全木製構造に変更された。試作機は出力112 kW (150 hp)のE 星型エンジンを搭載していたが、1937年8月に生産が始まった量産型は出力82 kW (110 hp)のM-11Gに変更された。機体名称はUT-2（"uchebno-trenirovochnyi" {учебно-тренировочный}、基本/高等練習機）となった。


title: UT-2 (航空機)

text: UT-2は民間航空でも使用されたが、間もなくスピンに入りやすく操縦が容易ではない機体であることがわかった。構造に変更が加えられるとより安全な機体となり、出力93 kW (125 hp)のM-11Dエンジンを搭載したUT-2 モデル 1940となった。


title: UT-2 (航空機)

text: さらに、操縦性と安定性を改善された新しい派生型のUT-2M（modernized）が1941年に開発され、量産に入った。主翼形状がそれまでの真っ直ぐな前縁が後退角を持つように変わって（後縁は直線状となった）全面的に新しくなり、垂直尾翼は大型化された。


title: UT-2 (航空機)

text:
総計で7,243機のUT-2と-2Mが1937年から1946年にかけて5つの工場で生産された。改良にもかかわらずUT-2の操縦性と飛行特性は優良と言えるものにはならなかった。
1950年代にUT-2は基本練習機の地位をYak-18へ、高等練習機の地位をYak-11へと代替された。戦後にUT-2と-2Mはポーランドやハンガリーといった国々でも使用された。
(UT-2, 1940 standard) Gordon 2005, and Gunston 1995


title: 大平町下高島

text:
大平町下高島（おおひらまちしもたかしま）は、栃木県栃木市の大字。郵便番号は329-4414。
栃木市の中部、大平地域の東部、瑞穂地区の南東部に位置している。東は小山市大字下初田、南は同市大字大川島・同市大字南小林、西は大平町真弓、北は大平町上高島にそれぞれ隣接している。小山市との境付近で巴波川が流れている。
2017年（平成29年）8月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。


title: 大平町下高島

text: 市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: VEF I-16

text: VEF I-16は、カールリス・エァビテスの設計とVEF社の製作による1939年のラトビアの試作戦闘機である。開発作業はソ連によるラトビア占領とその後のVEF社社員の粛清により中止された。唯一製作された機体は後にドイツ軍により鹵獲され、ドイツ空軍によりテストされた。


title: VEF I-16

text: I-16はチェコスロバキア製倒立V型 12気筒 空冷エンジンを搭載し、2枚ブレードプロペラを駆動する円形翼端の主翼を持つ低翼単葉機であった。試作機は流線形の覆いを取り付けた固定式降着装置であったが、量産型は引き込み式に変更される予定であった。武装は胴体に2丁のブローニング製機関銃を装着することになっており、両主翼下に各1門を追加で搭載可能であった。


title: VEF I-16

text: (I-16) Latvia's Little Hawk


title: ヘムズワース

text: ヘムズワース（Hemsworth）は、英語圏の姓。


title: ポランスキー

text: ポランスキー（ポランスキ、Polanski, Polansky）は、ポーランド系の姓。


title: POOL BIT BOYS

text:
『POOL BIT BOYS』（プールビットボーイズ）は、1998年12月16日にリリースされたpool bit boysの1stアルバム。
発売元はavex tune。


title: POOL BIT BOYS

text: オリコン週間ランキングにおいて10位にランクイン。pool bit boysの作品ではシングル、アルバムを通じて初のトップ10入りを果たし、累計売上は自己最高の11.0万枚を記録した。初回盤のみデジパック仕様。初回特典としてフォトカードが封入されたほか、店舗特典としてカセットテープ「KD Accident pool bit boys special memorial cassette 1998-1999」が対象店舗の購入者に配布された。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: スクエア・キロメートル・アレイ(Square Kilometer Array, SKA)は、集光面積1平方kmの電波望遠鏡である。2016年に建設を開始し、2020年から科学観測を開始する予定となっている。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: SKAは、数千個のアンテナを並べて宇宙を観測する電波干渉計である。その名前の由来ともなっている巨大な集光面積と、3000km以上に展開するアンテナ群がもたらす高い解像力により、銀河の形成や宇宙磁場、地球外生命の探査などが行われる。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: SKAが観測する電波は、周波数 70 MHzから10 GHz（波長では4mから3cm）である。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: SKAでは、比較的高い周波数の電波を受信するための"Dishes"と呼ばれるパラボラアンテナと、低い周波数の電波を受信するための"Aperture arrays"と呼ばれるアンテナ群という異なったアンテナが建設される。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: Dishesは、口径15mのアンテナ約3000台からなる。個々の望遠鏡の口径はさほど大きくないが、これにより比較的低予算で広い視野が得られる。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: Aperture Arrayは、その中でも低周波な電波を受信する「低周波アレイ」と、それより高周波な電波を受信する「中周波アレイ」とでは受信機の形状が異なる。これらは、アンテナで電波を反射・集光させてから受信するDishesとは異なり、むき出しの受信部で集光することなく直接受信する。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: SKAの建設地には、オーストラリア・ニュージーランドと南アフリカが立候補している。いずれも、SKAに必要な条件（人工電波が少ないこと、安定した天候、建設に必要なコスト、広大な範囲に広がるアンテナをうまく接続できること）などを満たしており、2012年に建設地選定委員会の投票によって決定する。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: SKAの誘致に向けて、2グループともに試験的な望遠鏡（ASKAP、MeerKAT）の建設を行っている。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: オーストラリアでは、西オーストラリア州ジェラルトンの北東315kmのところにある、マーチソン電波天文台がSKAの中心地として立候補している。オランダの国土と同じ広さにわずか110人が暮らしており、人工電波はきわめて少ない。また、アンテナの一部をニュージーランドに設置することで、5000kmを超える基線長を確保することができる。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: マーチソン電波天文台では、オーストラリアSKAパスファインダー (ASKAP)の建設が進んでいる。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: 南アフリカ共和国が中心となり、ナミビア、ボツワナ、モザンビーク、マダガスカル、モーリシャス、ザンビア、ケニア、ガーナにもアンテナを展開する計画である。この地域も人口が少なく人工電波源は少ない。また気候も穏やかであるため、観測条件も良い。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: 南アフリカでは、口径13.5mのアンテナ64台からなるMeerKATの建設が進んでいる。2011年現在、最初の7台のパラボラアンテナが完成している(KAT-7)。


title: スクエア・キロメートル・アレイ

text: SKAでは、以下の5つのテーマが主要プロジェクトとして選定されている。


title: 月瀬の大スギ

text: 月瀬の大スギ（つきぜのおおスギ）は、長野県下伊那郡根羽村平の月瀬地区（月瀬神社跡地）に生育しているスギの巨木である。樹高は40メートル、幹回りは13.8メートルあり、長野県で最大の巨木である。推定の樹齢は、1500年とも1800年ともいわれる。このスギの大枝が折れるときは、変事の発生や悪疫流行などの前兆であると伝えられる。一方では虫歯の痛み止めに霊験あらたかとされ、地域の人々は神木として「大杉様」と呼んで崇敬している。


title: 月瀬の大スギ

text: このスギは江戸末期と明治期にあった伐採の危機を、地域の人々の尽力で乗り越えた。1944年には、国の天然記念物に指定されている。


title: 月瀬の大スギ

text: 月瀬の大スギは、根羽村の西部で愛知県との県境にほど近い月瀬地区（旧月瀬村）に生育している。真っ直ぐに伸びた主幹に根元近くから分かれて張り出した支幹が寄り添うようにそびえ、樹勢は盛んである。1991年に実施された環境庁の調査では、長野県で最大の巨木であり、スギとしては全国で6番目の巨木とランク付けされた。1928年には長野県の天然記念物に指定され、1944年11月13日には、「杉の巨樹として稀有のもの」として国の天然記念物に指定された。


title: 月瀬の大スギ

text: 月瀬地区には、このスギの大枝が折れるときは、戦争などの変事の発生や悪疫が流行するなどの凶事が起こる前兆だとの言い伝えがある。1880年（明治13年）の悪疫流行、日清・日露の両戦争やシベリア出兵、満州事変などの発生前に、このスギの大枝が折れ、太平洋戦争の開戦前にも同様に大枝が折れたといわれる。その一方、虫歯の痛み止めに霊験あらたかとされ、地域の人々の間では、虫歯が痛むときにスギにお参りすると痛みが鎮まると伝えられている。


title: 月瀬の大スギ

text: 地域の人々は月瀬神社の御神木「大杉様」として、古くからこのスギを大切にしてきた。他の巨木の多くと同様に、このスギにも伐採の危機があり、それを乗り越えてきた。最初は江戸末期、1844年（弘化元年）のことで、1657年（明暦3年）に発生した明暦の大火で焼失したままになっていた江戸城本丸の再建用にと要求された。人々は先祖代々崇敬してきた御神木を守ろうと団結したため、この話は沙汰やみとなった。明治時代に入ると、神社統合政策の影響で1908年（明治41年）に月瀬神社も他の村社8柱と合祀されることになった。神社の敷地も境内の立木も村有になったため、全部売却する話が進んでいた。月瀬地区の人々は御神木の売却を惜しみ、無尽講を結成して十数年にわたってお金を積み立て、当時の金額で800円を拠出し、1000円の値段で売却されかかっていたスギを村から買い戻すことに成功した。


title: 月瀬の大スギ

text: これだけ立派なスギではあったが、周囲の道路が狭く、駐車場もないなどの課題があり、観光に訪れる人にもゆっくり楽しんでもらうことを目指し、テニスコート・ゲートボール場・トイレ棟・あずま屋などのある公園として整備され、2015年3月に「月瀬の大杉公園」として大型バス6台、普通車14台が駐車できる駐車場が国道153号沿いに整備された。当地では、全戸交替でのトイレ清掃や地元の老人クラブ有志が草取りなどを毎週行い、このスギの保存と周辺の整備に努めている。


title: 月瀬の大スギ

text: 2014年2月の大雪で枝が折れる被害が発生したが、この枝の一部を長野県林業総合センターでさし木により増殖させることに成功し、2017年3月19日に後継樹の里帰りとして「大杉公園植樹祭」が開催され、大杉公園内に5本が植栽された。


title: 月瀬の大スギ

text: 近隣のバス路線は1日3〜5本の運行でかつ、飯田市・豊田市などの中心部と直通しておらず、利便性が高いとはいえない。


title: 菜月アイル

text:
菜月 アイル（なづき あいる、1991年6月27日 - ）は、日本の地下アイドル。身長162cm。神奈川県出身。「ONE to ONE Agency」所属（2015年8月19日-）。以前は「ポセイドンエンタテイメント」所属であった。女性アイドルグループ「DokiDoki☆ドリームキャンパス」の元メンバーでCANDY GO!GO!のメンバー。以下は、「DokiDoki☆ドリームキャンパス」のメンバーとして"
"※「DokiDoki☆ドリームキャンパススピンオフユニット　TOki☆Dokiとして」のメンバーとして"


title: 菜月アイル

text: "※「ソロ」"


title: 菜月アイル

text: 以下は、「CANDY GO! GO!」のメンバーとして(「CANDY GO! GO!」ユニットとしては、同項参照のこと)


title: 菜月アイル

text:
※「ソロ」
※「ＣＲＵＳＨＥＲ」：「CANDY GO! GO!」内派生ユニット。磯野未来とコンビ


title: 緑の小馬が生まれたら

text: 「緑の小馬が生まれたら」（みどりのこうまがうまれたら）は、日本の楽曲。作詞：畑正憲、作曲：後藤悦治郎、編曲：浦野直。


title: 緑の小馬が生まれたら

text: 1976年4月-5月、NHKの『みんなのうた』で紹介。動物研究家として名高い畑正憲が自ら手掛けた歌で、子供の馬が生まれたらどうしようかという気持ちを歌った。映像は都井岬でロケーションが行われ、イントロや間奏では馬（岬馬）が走る様子をスローモーションで映した。歌は日本コロムビア所属のアニメ歌手の一人・大杉久美子が担当、大杉が『みんなのうた』で歌ったのは、2015年現在最初で最後。


title: 緑の小馬が生まれたら

text: 1983年3月22日の『特集みんなのうた』では再放送された事は有るが、定時番組では再放送はされなかった。だが「みんなのうた発掘プロジェクト」で映像が視聴者から寄せられ、2012年3月16日深夜（3月17日未明）放送の『みんなのうた発掘スペシャル』で再放送された。


title: ハルキウ地下鉄

text: ハルキウ地下鉄（）は、ウクライナのハルキウで運行されている地下鉄である。


title: ハルキウ地下鉄

text: ハルキウ地下鉄の計画はウクライナ・ソビエト社会主義共和国が首都をハルキウに置いていた時期にさかのぼる。1968年7月15日に着工し、7年後の1975年8月23日に現在のホロドノギルスィコ・ザヴォードスィカ線が開業した。現在、39，6kmの路線を有し、2006年には1日約8万人、1年で約2億9300万人の乗客を輸送している。開業以来現在までに70億人の乗客を輸送している。


title: ハルキウ地下鉄

text: かつてはウクライナ運輸省が直轄していたが、2009年にハルキウ市に移管された。


title: ハルキウ地下鉄

text: 乗車料金は2009年2月14日の時点では50コピーイカであったのが、2011年3月12日より2フリヴニャに上昇した。これまでダークグリーンやダークブルーのトークンが用いられてきたが、2007年7月より非接触型ICカードが導入された。このカードでは最大500フリヴニャまで入金でき、学生はカードで乗車すれば50%割引となる。カードは7フリヴニャで販売されている。あり、トークンを購入する。2012年に予定されている新駅の開業を契機として、地下鉄その他の公共交通機関に非接触型ICカードの導入が予定されている。


title: ハルキウ地下鉄

text: 2011年10月26日、ハルキウ市議会は2カ月以内に2カ月を目途にトークンを廃止する事を決定した。トークンはバーコード付の紙製の切符に置き換えられる。


title: ハルキウ地下鉄

text: 始発電車は5時30分から、最終電車は0時45分まで運行している。運転間隔はラッシュ時は2-3分、その他の時間帯は4-6分間隔である。21時台には平均で10分間隔、22時台以降は13-18分となる。


title: ハルキウ地下鉄

text: ハルキウ地下鉄の5両編成で運行しており、2つの車庫を有し59編成、320両の車両が在籍する。用いられる車両は、古いЕж3形やЕм508Т形、より新しい81-717/714形が中心である。これに加えて、1992年より、より経済性が高く快適な81-718/719形が導入されている。


title: 名取市図書館

text: 名取市図書館（なとりしとしょかん）は、宮城県名取市にある公共図書館である。


title: 名取市図書館

text: 東日本大震災の影響で、本館が使用不可となり、整備費の寄付による「どんぐり子ども図書室」と「どんぐり・アンみんなの図書室」で仮設開館してきたが、2018年12月、新名取市図書館に移転・開館。


title: 名取市図書館

text: 2011年（平成23年）3月11日の東日本大震災により、建物に甚大な被害を受け、本館が使用不可となったが、その後プレハブ図書館「南館」が開館し、また木造図書室の「どんぐり子ども図書室」や「どんぐり・アンみんなの図書室」も開館した。その後、2018年12月に新館に移転・開館した。開館時間


title: 名取市図書館

text: 休館日


title: メルヒオール・ボルヒグレヴィンク

text: メルヒオール・ボルヒグレヴィンク（Melchior Borchgrevinck, 1570年頃 - 1632年12月20日）は、デンマークの作曲家。


title: メルヒオール・ボルヒグレヴィンク

text: 父はオランダ出身でデンマーク宮廷に仕えていた音楽家ボナフェントゥラ・ボルヒグレヴィンクで、1587年1月にフレゼリク2世によって宮廷楽長に任命され、15人のトランペット奏者と9人の器楽奏者と20人の歌手を率いた。同年7月に不明の理由でボナフェントゥラは楽長を解任されたが、器楽奏者だったメルヒオールは楽団に留まった。


title: メルヒオール・ボルヒグレヴィンク

text: 1588年に幼年のクリスチャン4世が即位したが、経費削減で宮廷楽団への支出は抑えられた。しかし1696年からクリスチャン4世の親政が開始されると宮廷楽団は大幅に拡充され、器楽奏者は15人に増やされ、歌手23人とトランペット奏者33人が新たに加わった。この頃にはメルヒオールは楽士たちからリーダーとして認められていた。


title: メルヒオール・ボルヒグレヴィンク

text: ボルヒグレヴィンクはロンドンやダンツィヒ（現在のグダニスク）に楽器の買い付けに派遣され、さらにヴェネツィアに留学してジョヴァンニ・ガブリエーリに学んだ。1601年にロスキレ大聖堂の参事に任命された。1618年に宮廷楽長となり、副楽長には弟子でヴェネツィア留学に随行したモーエンス・ペデルセンが任命された。


title: メルヒオール・ボルヒグレヴィンク

text: しかし1627年に三十年戦争の戦費捻出のためボルヒグレヴィンクは解任され、ロスキレに隠棲した。1631年に再起用されたものの、翌年に死去した。


title: メルヒオール・ボルヒグレヴィンク

text: 現存する作品は少ないものの、マドリガーレと5つの楽器のための舞曲集である『パドゥアーナとガリアルド第1集』などがある。


title: モーエンス・ペデルセン

text: モーエンス・ペデルセン（Mogens Pedersøn, 1585年頃 - 1623年）は、デンマークの作曲家。


title: モーエンス・ペデルセン

text: クリスチャン4世の宮廷楽団のメンバーであったメルヒオール・ボルヒグレヴィンクの弟子で、1599年にボルヒグレヴィンクがヴェネツィアのジョヴァンニ・ガブリエーリのもとに留学するのに随行を許された。1600年にデンマークに戻り、1603年に宮廷楽団の器楽奏者となった。


title: モーエンス・ペデルセン

text: 1605年から再びヴェネツィアに派遣され、さらに4年間ガブリエーリのもとで学んだ。その間の1608年にはマドリガーレを出版している。これは後期ルネサンス様式のポリフォニックな様式によっている。


title: モーエンス・ペデルセン

text: 1609年から再びデンマーク宮廷で活動したが、イングランド王ジェームズ1世のアン王妃がクリスチャン4世の姉であった関係で1611年から1614年までイングランド宮廷に滞在している。


title: モーエンス・ペデルセン

text: 1618年にボルヒグレヴィンクが宮廷楽長に任命されると、ペデルセンは副楽長に任命された。1620年、ルター派のコラール集『魂の牧場（Pratum spirituale）』を出版し、デンマークの教会音楽の発展に大いに貢献した。中には6つの自作も含まれており、バロック音楽の様式を示している。


title: ユッカマウンテン放射性廃棄物処分場

text: ユッカマウンテン放射性廃棄物処分場（ユッカマウンテンほうしゃせいはいきぶつしょぶんじょう、は、アメリカ合衆国ネバダ州ユッカマウンテン（）に計画されていた、高レベル放射性廃棄物の埋設処分施設である。


title: ユッカマウンテン放射性廃棄物処分場

text: ユッカマウンテンはラスベガスの北西約160kmに位置する、砂漠地帯の凝灰岩質の土地である。ナイ郡 (ネバダ州)に属する連邦政府所有地であり、ネバダ核実験場の南西部に隣接している。


title: ユッカマウンテン放射性廃棄物処分場

text: この地が1987年に高レベル放射性廃棄物処分場の唯一の候補地と決定されて以来、約90億ドルの費用をかけて建設が進められてきたが、2009年、バラク・オバマ政権は計画中止を決定。これにより同国の使用済み核燃料の最終的な行き場所のあてがなくなり、さまざまな代替案が検討されている。


title: サハラ戦車隊

text: 『サハラ戦車隊』（さはらせんしゃたい、原題: "Sahara"）は、ゾルタン・コルダが監督した1943年の戦争映画である。ハンフリー・ボガートが主演し、第二次世界大戦中の北アフリカ戦線リビアに従軍するアメリカ陸軍戦車長を演じた。本作は第16回アカデミー賞のうち、録音賞、撮影賞（白黒）、助演男優賞（イタリア人捕虜を演じたJ・キャロル・ナイシュ）の3部門にノミネートされた。


title: サハラ戦車隊

text: 1942年、北アフリカ戦線。エルヴィン・ロンメルが指揮する大攻勢に晒されたアメリカ軍は全軍撤退を発令するが、M3中戦車「ルル・ベル」号はエンジンの故障により落伍、乗員である戦車長ジョー・ガン軍曹、ジミー・ドイル、ウェイコ・ホイトの3名は本隊から逸れてしまう。


title: サハラ戦車隊

text: 砲撃の中でどうにかエンジンを修理し砂漠を行く「ルル・ベル」の一行は、砲火に晒され破壊された野戦病院の跡地にて、撤退から取り残された6名の敗残兵と出会う。ジェイソン・ハリディ軍医大尉をはじめとするフレッド・クラークソン、オズモンド・"オジー"・ベイツ、ピーター・ステグマン、マーティ・ウィリアムズの英国軍人5名、そして自由フランス軍のジャン・"フレンチー"・ルルー伍長である。敗残兵唯一の将校であるハリディは「ルル・ベル」一行に同行することを決断する。


title: サハラ戦車隊

text: その後、彼らはイタリア軍捕虜ジュセッペを連れたスーダン軍のタンブール曹長と出会う。ガンは井戸のありかを知るタンブールの同行こそ認めたものの、ハリディらの反対を押し切り食料や水の不安からジュセッペを見捨てる。しかし、ハゲタカに追われるジュセッペの姿を見たガンは「ルル・ベル」の停止を命じ、彼の同行を認めるのであった。


title: サハラ戦車隊

text: タンブールの案内で井戸のある集落へと向かう最中、彼らはドイツ空軍の戦闘機に発見され機銃掃射を受ける。ダンは車載機銃で応戦しこれを撃墜するも、クラークソンが被弾し重傷を負ってしまう。ガンは落下傘で脱出した飛行士フォン・シュレットウ大尉を捕え、彼が手にしていた書類からトブルク陥落を知った。やがて到着した集落の井戸は既に枯れ果てており、まもなくクラークソンは死亡する。


title: サハラ戦車隊

text: 「ルル・ベル」は激しい砂嵐に見舞われつつも次の井戸があるアクロマに到着し、古い寺院の中で一晩を過ごす。夜が明け、砂嵐ですっかり埋もれた井戸を掘り返し、タンブールが底に下りてみると水の滴りが聞える。わずかではあるが、まだ井戸は枯れていなかったのだ。かくして一向は十分な水を入手するまでアクロマに止まることとなる。


title: サハラ戦車隊

text: 一方、フォン・ファルケン少佐率いるドイツ軍装甲部隊も水不足に悩まされていた。クラークソンの墓標が見える枯れた井戸の付近で、フォン・ファルケンは地元民からアクロマに井戸がある事を知らされ、先遣隊をアクロマへと送り出す。


title: サハラ戦車隊

text: アクロマに接近するドイツ軍先遣隊の装甲車を発見したガンたちは彼らを待ち伏せて攻撃し、2名のドイツ兵を捕虜とした。そのうち一人からは大攻勢に備え付近に待機するドイツ軍装甲部隊の存在を聞きだし、また同時に井戸が枯れてしまう。ガンは未だ水があると欺き、あえてアクロマにドイツ軍を誘き寄せ、ここで攻勢を阻止しようと提案する。かくして、ここで得た2人の捕虜は「食料と水を交換する用意をした」という偽の情報をつかまされて逃がされる。残ったガンたちはウェイコを本部へ伝令として送り出し、着々とドイツ軍を迎え撃つ準備を整えてゆく。


title: サハラ戦車隊

text: そして、ついにドイツ軍の攻撃が始まる。第一波をどうにか凌いだものの、ここでステグマンが戦死する。フォン・ファルケンはガンに降伏を勧告するが逆にガンは銃を手放し降伏すれば水を与えるという新たな交換条件を持ち出した。ここに大量の水があると信じたまま、フォン・ファルケンは次の攻勢を予告して立ち去る。やがてドイツ軍の攻撃は苛烈さを増し、「ルル・ベル」一行は一人また一人と倒れていく。さらにフォン・シュレットウは攻撃に呼応して脱走し、フォン・ファルケンに水がない事を伝えようとジュセッペに提案する。しかしジュセッペは「私はヒットラーの為に戦わない」として拒否。総統を侮辱され激昂したフォン・シュレットウはジュセッペをナイフで刺し、脱走する。


title: サハラ戦車隊

text: 瀕死のジュセッペはフォン・シュレットウの脱走をタンブールに伝え、その場で絶命してしまう。銃火の中を駆け抜けフォン・シュレットウを追うタンブールは、どうにか追いつき、フォン・シュレットウの顔を砂に埋め窒息死させた。しかし陣地に戻る最中に狙撃され、ガンの目前で倒れてしまう。死ぬ直前にタンブールは親指を立て、フォン・シュレットウを殺害した事をガンに知らせるのであった。


title: サハラ戦車隊

text: その後、再びフォン・ファルケンが軍使として訪れるも、ガンの代わりに交渉に当ったフレンチーは条件を変えるつもりがないと言い放つ。納得したふりをして陣地に戻ったフォン・ファルケンは部下に命じフレンチーを背後から射殺させるが、機関銃で応射を受けフォン・ファルケン自身も戦死する。指揮官を失ってもドイツ軍の激しい攻勢は続き、やがてハリディも迫撃砲の直撃を受けドイルと共に戦死。


title: サハラ戦車隊

text: アクロマに立て篭もるガンとオズモンドは前進してくる大勢のドイツ兵を目にして、最後の戦いを覚悟する。だが、ドイツ兵たちは一切攻撃を行わない。ガンたちが様子を見ていると、ドイツ兵たちは「水をくれ」と叫びながら銃を投げ捨て、枯れたはずの井戸に殺到した。ガンが覗き込むと、井戸からは大量の水が湧き出していた。皮肉にもドイツ軍の砲撃を受けた衝撃で再び水が湧き出てきたのである。


title: サハラ戦車隊

text: そして、大量の捕虜を引き連れた「ルル・ベル」はウェイコに案内された本部からの援軍と出会う。ウェイコからエルアラメインでの勝利を伝えられたガンは、サハラに散った戦友たちに思いを馳せるのであった。本作はインペリアル郡ソルトン湖付近にあるアンザ・ボレゴ砂漠州立公園にて撮影された。またアメリカ陸軍第4機甲軍団が全面協力し、本物の兵士がエキストラとして参加した。


title: サハラ戦車隊

text: 「ルル・ベル」を攻撃するドイツ軍戦闘機は、誤ったドイツ軍風の塗装やマーキングを施した初期型のP-51ムスタングである。


title: サハラ戦車隊

text: 1992年、本作でステレオタイプなナチ将校フォン・シュレットウを演じたクルト・クルーガーはサンフランシスコ・クロニクル紙上で撮影当時を回想した。


title: サハラ戦車隊

text: 本作のプロットはミハイル・ロンムが監督した1936年のロシア映画『The Thirteen』に登場するエピソードの1つに基づくことがクレジットに示されている。1953年にはアンドレ・デ・トスの手によりブロデリック・クロフォード主演の西部劇『廃墟の守備隊』（原題: "Last of the Comanches"）としてリメイクされた他、1995年にはブライアン・トレンチャード＝スミスがテレビ映画『デザート・ストーム/新・サハラ戦車隊』（原題: "Sahara"）としてリメイクした。新・サハラ戦車隊ではジェームズ・ベルーシがボガートに相当する役を演じ、ロケはオーストラリアで行われた。


title: サハラ戦車隊

text: スティーヴン・スピルバーグが監督した1979年のコメディ映画『1941』では、本作へのオマージュとして「ルル・ベル」号と名づけられたM3中戦車が登場する。1941の「ルル・ベル」号は、M4中戦車を改造したものであった。


title: うわさの男

text: 「うわさの男」（原題："Everybody's Talkin' "）は、1966年にアメリカで発表されたフレッド・ニールの楽曲。作詞、作曲は、フレッド・ニール自身。ハリー・ニルソンによるカバー・バージョンがもっともよく知られる。


title: うわさの男

text: フレッド・ニールの2作目のアルバム『』（1966年12月発売）に収められたバージョンがオリジナルである。それをハリー・ニルソンが1968年6月にシングルとしてカバー。B面は「ドント・リーヴ・ミー」。同年7月発売のアルバム『空中バレー（）』に収録された。


title: うわさの男

text: 1969年5月25日、映画『真夜中のカーボーイ』が公開。映画の主題歌として起用されたことで、再びシングルとして5月に発売されることとなった。B面は「Rainmaker」。ビルボードHot 100で6位、ビルボード・イージーリスニング・チャートで2位、全英シングルチャートで23位を記録した。ニルソンにとって初のヒット曲となった。B面は「ドント・リーヴ・ミー」。なお、映画で使われたものは、オリジナル・バージョンとは異なるバージョンである。


title: 勝利に乾杯!コンサドーレ

text: 勝利に乾杯!コンサドーレ（しょうりに かんぱい コンサドーレ）は、札幌テレビ放送（STV）にて放送されているミニ番組。サッカーJリーグ、コンサドーレ札幌の応援番組である。サッポロビールの一社提供。


title: 勝利に乾杯!コンサドーレ

text: 1999年4月放送開始。コンサドーレ札幌の当日の試合結果と選手の素顔に迫る企画を放送する。


title: 勝利に乾杯!コンサドーレ

text: 2011年6月24日から、スカパー!でも放送。スカパー!版では未公開映像も加えて放送された。場合によっては「ぞっこん!スポーツ」のコンサドーレコーナー（大森健作が解説）を流すこともある。


title: 勝利に乾杯!コンサドーレ

text: 2012年3月31日をもって、13年にわたる放送が終了した。


title: 無線呼出局

text: 無線呼出局（むせんよびだしきょく）は、無線局の種別の一つである。


title: 無線呼出局

text: 無線呼出し、すなわち携帯受信機器（英語ではpager、日本ではポケットベル、ポケベルと呼ばれる。）に一方的な送信（呼出し）を行う無線局のことである。


title: 無線呼出局

text:
総務省令電波法施行規則第4条第1項第7号の2に「無線呼出業務を行う陸上に開設する無線局」と定義している。
この無線呼出業務とは、第3条第1項第8号の3に「携帯受信設備（陸上移動受信設備であつて、その携帯者に対する呼出し（これに付随する通報を含む。）を受けるためのものをいう。）の携帯者に対する呼出しを行う無線通信業務」と定義している。


title: 無線呼出局

text: 文字通り、利用者に対し送信を行うのみの業務である。無線工学など技術的な側面からは基地局であるが、電波法令上は独立した種別の無線局である。陸上局の一種でもある。


title: 無線呼出局

text:
局数の推移に見るとおり、電気通信業務が総数をあわせ多数を占めていた。
沿革にあるとおり、ポケベルのための電気通信業務（当初は公衆通信業務とよばれた。）が主たる用途だったからであり、総数のピークは平成5年度末の3,859局であった。
21世紀初頭には、携帯電話の普及に伴いポケベルの需要が減退し電気通信事業者が相次いで撤退して、総数も電気通信業務が占める割合も減少してきた。
しかし唯一の事業者となった東京テレメッセージが市町村防災行政無線の同報無線システムを開発、その割合は増加に転じてきた。
その他鉄道事業者、サービス業者など業務上で呼出しを要する事業者に陸上運輸用、サービス用などとしても免許される。


title: 無線呼出局

text: 電気通信業務用には、250MHz帯を最大空中線電力250Wで無線呼出用に割り当てる


title: 無線呼出局

text:
ものとしている。
その他の業務には26MHz帯の専用波の4波


title: 無線呼出局

text: もしくは他業務の60MHz帯、150MHz帯または400MHz帯を兼用して割り当てる


title: 無線呼出局

text:
ものとしており、150MHz帯および400MHz帯で免許されたものもある。
また、実例は無いが、電気通信事業者は76MHz～90MHzのFM放送に重畳して無線呼出業務を行う


title: 無線呼出局

text: ことができる。


title: 無線呼出局

text:
外国籍の者に免許は原則として与えられないことは電波法第5条第1項に定められているが、例外として第2項に
が規定されているので、外国籍の者にも免許されることがある。


title: 無線呼出局

text: 種別コードはRP。免許の有効期間は5年。但し、当初に限り有効期限は4年をこえて5年以内の5月31日


title: 無線呼出局

text: となる。


title: 無線呼出局

text:
無線呼出局は、陸上の無線局であり、最低でも第三級陸上特殊無線技士以上の無線従事者による管理（常駐するという意味ではない。）を要する。電気通信事業用は空中線電力100W又は200Wが標準であり、第一級陸上特殊無線技士以上を要する。1968年（昭和43年）- 電波法施行規則に信号報知局が「もつぱら信号受信設備に対して送信するための陸上に開設する移動しない無線局」と、信号報知業務とは「信号受信設備（陸上（河川、湖沼その他これらに準ずる水域を含む。）を移動中又はその特定しない地点に停止中に使用する無線設備であつて、もつぱらその携帯者に対する単なる合図としての信号を行なうためのものをいう。）と信号報知局との間の無線通信業務」と定義され、免許の有効期間は5年とされた。1978年（昭和53年）- 公衆通信業務用に150MHz帯の周波数逼迫に伴い、デジタル方式250MHz帯が新たに割り当てられた。
1985年（昭和60年）- 信号報知局が無線呼出局と改められ、定義が「専ら携帯受信設備に対して送信するための陸上に開設する移動しない無線局」となった。
また、信号報知業務が無線呼出業務とされ、定義が「携帯受信設備（陸上（河川、湖沼その他これらに準ずる水域を含む。）を移動中又はその特定しない地点に停止中に使用する無線設備であつて、専らその携帯者に対する単なる呼出し又はこれに付随する信号を受けるためのものをいう。）と信号報知局との間の無線通信業務」と、用途も公衆通信業務用が電気通信業務用とされた。1986年（昭和61年）- 電気通信業務用への150MHz帯の割当ては全て廃止され、250MHz帯のみとなった。


title: 無線呼出局

text: 1993年（平成5年）- 毎年一定の告示で定める日が免許の有効期限となった。1995年（平成7年）- 無線呼出局および無線呼出業務の定義が現行のものとなった。


title: 無線呼出局

text: また、FM放送に多重して無線呼出しができることが制度化された。


title: 無線呼出局

text:
1998年（平成10年）- 空中線電力が1Wを超える電気通信業務用以外の無線呼出局は定期検査を要しないものとされた。
2009年（平成21年）- 無線呼出局は無線業務日誌の備付けが不要とされた。


title: 無線呼出局

text:
1986年（昭和61年）に構内無線局が制度化された際、工場敷地内、ビル内など狭い範囲を対象とした構内ページング用があった。
1989年（平成元年）に制度化された特定小電力無線局にも無線呼出用がある。


title: 無線呼出局

text: 構内ページング用構内無線局は、2000年（平成12年）に廃止され、特定小電力無線局に統一された。


title: 小山良太 (経済学者)

text: 小山 良太（こやま りょうた、1974年 - ）は、日本の経済学者。福島大学経済経営学類教授、うつくしまふくしま未来支援センター産業復興支援担当マネージャー。専門は農業経済学、協同組合学、地域経済学。


title: 小山良太 (経済学者)

text: 東京都出身。海城高等学校、北海道大学農学部卒業。北海道大学大学院農学研究科博士課程修了。博士（農学）。


title: コパ・アルヘンティーナ

text: コパ・アルヘンティーナ（, ""）は、アルゼンチンで行われるサッカーのカップ戦である。アルゼンチンサッカー協会 (AFA) によって組織される。


title: コパ・アルヘンティーナ

text: ヨーロッパにおけるUEFAカップウィナーズカップと同様の大会として、1970年に南米サッカー連盟 (CONMEBOL) によってコパ・ガナドーレス・デ・コパという国際大会が新設された。それまで、アルゼンチンは国内カップ戦を開催していなかったが、1969年にスペインのコパ・デル・レイを手本として本大会が創設され、優勝クラブがコパ・ガナドレス・デ・コパ出場権を得ることになった。翌年のコパ・リベルタドーレスに出場するクラブを除いたプリメーラ・ディビシオン（1部）のクラブに加え、各地域リーグの成績最優秀クラブも参加した。


title: コパ・アルヘンティーナ

text: 1969年大会にはプリメーラ・ディビシオンの全クラブと各地域リーグの成績最優秀クラブが参加したが、すでにコパ・リベルタドーレス出場権を得ていたベレス・サルスフィエルド（1968ナシオナル優勝）、リーベル・プレート（1968ナシオナル準優勝）、エストゥディアンテス（コパ・リベルタドーレス1968優勝）は不出場であった。ボカ・ジュニアーズとが決勝に進出し、ボカが2試合合計2-0で勝利して優勝した。しかし、ボカはリーグ戦（1969ナシオナル）でコパ・リベルタドーレス出場権を得ていたため、1970年のコパ・ガナドレス・デ・コパにはアトランタが出場することになった。


title: コパ・アルヘンティーナ

text: 1970年大会は、既にコパ・リベルタドーレス出場権を得ていたボカ（1969ナシオナル優勝）、リーベル（1969ナシオナル準優勝）、エストゥディアンテス（コパ・リベルタドーレス1969優勝）が不出場であったが、それ以外のプリメーラ・ディビシオンの全クラブが出場した。また、プリメーラB・ナシオナル（2部）で優勝したフェロカリル・オエステも出場し、さらに13の各地域リーグの優勝クラブも出場した。大会は1970年3月に開幕したが、大会日程が長引き、サン・ロレンソとベレス・サルスフィエルドの決勝進出が決まった時には既に年を越していた。コパ・ガナドレス・デ・コパの1971年大会は既に開幕していたが、グループ1はアルゼンチンからの出場クラブに加えてボリビアからの出場クラブも決定しておらず、さらに（ウルグアイ）と（チリ）は出場資格が不明瞭なまま参加していたため、大会の主催者は1971年の同大会を公式な大会ではなく親善大会とすることを発表した。1971年3月に決勝のファーストレグが行われて2-2で引き分けたが、セカンドレグは行われなかった。結局、1971年のコパ・ガナドレス・デ・コパにアルゼンチンから出場したクラブはなかった。移動にかかるコストが各クラブの負担となり、また興行収入も思わしくなかったため、1971年以降は大会の開催自体がなくなった。


title: コパ・アルヘンティーナ

text: 32クラブがホーム・アンド・アウェーで対戦する。勝利には2、引き分けには1、敗北には0の勝ち点が与えられ、2試合でより多くの勝ち点を獲得したクラブが次ラウンドに勝ち上がる。両クラブの勝ち点が並んだ場合は、2試合合計得点数の多いクラブが勝ち上がりとなり、得点数も並んだ場合は失点数が少ないクラブが勝ち上がりとなる。それでも決まらない場合は、セカンドレグ後にPK戦を行って勝ち上がりクラブを決定する。


title: コパ・アルヘンティーナ

text: 2011年、本大会が41年ぶりに開催されることになった。2011-12シーズンの大会は2011年8月31日に開幕し、2012年8月8日に行われた決勝戦ではボカ・ジュニアーズがラシン・クラブを2対1で下し、2度目の優勝を飾った。決勝は7月初旬に開催される予定であったが、決勝に進出したボカがコパ・リベルタドーレスでも決勝に出場したことで、ボカとラシンの決勝は8月8日に延期された。このため、2012クラウスーラ限りで退団したボカのフラン・ロマン・リケルメは決勝に出場せず、またラシンも多くの選手が入れ替わった状態で決勝に臨んだ。


title: コパ・アルヘンティーナ

text: スーペルリーガ（1部）やプリメーラB・ナシオナル（2部）のクラブに加え、全国リーグの5部までのクラブと、地域リーグのアルヘンティーノA（6部に相当する）とアルヘンティーノB（7部に相当する）のクラブが参加する。大会はトーナメント方式で争われ、優勝クラブは翌年のコパ・リベルタドーレス出場権を得る。スーペルリーガのクラブはラウンド32から出場し、ラウンド16から準決勝まではホーム・アンド・アウェーで行われる。決勝は中立地で1試合のみ開催される。優勝クラブは2012年に創設されたスーペルコパ・アルヘンティーナの出場権を得る。


title: エリエールフーズ

text: エリエールフーズ株式会社（えりえーるふーずかぶしきかいしゃ）は、日本で飲食店などを経営している企業である。愛媛県四国中央市に本社を置き、大王製紙のグループ会社であるダイオーエンジニアリングのレストラン・給食事業が分離独立して設立されたが、2011年の大王製紙事件を契機とした関連会社の整理で、大王製紙の連結対象から外された。四国地方･広島県･岡山県･鳥取県･兵庫県･大阪府に、洋風･和風など様々な形態の飲食店を展開している。四国内3箇所のサービスエリアを管理している。


title: 現存!古代生物史パッキー

text: 『現存!古代生物史パッキー』（げんぞん こだいせいぶつしパッキー）は、レツによる日本の漫画作品。集英社『週刊少年ジャンプ』にて2011年49号より2012年23号まで連載された。


title: 現存!古代生物史パッキー

text: パキケファロサウルスのパッキーを主人公とするギャグ漫画。話数のカウントは「第○紀」。


title: 現存!古代生物史パッキー

text: 『最強ジャンプ』2012年3月号に特別読切が、『少年ジャンプNEXT!』2012年春号に袋とじ短篇が掲載された。


title: THE BEST 西城秀樹

text:
『THE BEST 西城秀樹』（ザ・ベスト さいじょうひでき）は、1982年に発売された西城秀樹のベスト・アルバム（LPレコード）である。SIDE A
SIDE B


title: ぼくらは三つ子の男の子

text: 「ぼくらは三つ子の男の子」（ぼくらはみつごのおとこのこ）は、日本の楽曲。作詞：柴田陽平、作曲：鈴木邦彦。


title: ぼくらは三つ子の男の子

text: 1978年4月-5月、NHKの『みんなのうた』で紹介。、文字通り「三つ子」の兄弟を歌った歌で、1番は自分達の紹介、2番は長男が隣の老人の盆栽を壊した事で、次男（主人公）と三男が老人に濡れ衣を着されて叱られ、3番は外見が同じ事でいたずらをしまくるも、母親には適わないという内容。歌は「クリケッツ」という、少年少女5人組が歌っている。映像は若井丈児製作のアニメ。


title: ぼくらは三つ子の男の子

text: 再放送は1年後の1979年4月-5月のみ（その事に関しては後述）だったが、「みんなのうた発掘プロジェクト」で映像が視聴者から提供され、2012年3月19日深夜（3月20日未明）放送の『みんなのうた発掘スペシャル』で、33年弱ぶりに再放送された。


title: ぼくらは三つ子の男の子

text: 1979年版で再放送された時はクリケッツではなく、日本コロムビアから発売されたカバー版で歌っていたSPSシンガーズが担当した。なぜクリケッツ版が使用されなかったかは不明。なお『発掘スペシャル』、2018年4月-5月の再放送で放送された映像ではクリケッツ版が使われた。


title: 宮川村 (富山県中新川郡)

text: 宮川村（みやがわむら）は、かつて富山県中新川郡にあった村。


title: 南加積村

text: 南加積村（みなみかづみむら）は、かつて富山県中新川郡にあった村。


title: 岩舟町鷲巣

text:
岩舟町鷲巣（いわふねまちわしのす Iwafunemachi Washinosu）は、栃木県栃木市の大字。郵便番号は329-4301。
栃木市岩舟地域の中央部、岩舟地区の北部に位置し、北で岩舟町小野寺、北東で大平町西山田、東で岩舟町五十畑・岩舟町和泉、南で岩舟町静、西で岩舟町新里、北西で岩舟町三谷と隣接する。足尾山地の南端にあたる岩船山をはじめとする山々が地内のほとんどを占める。住宅は岩船山東麓の田園地帯に点在している。2017年（平成29年）8月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。


title: 岩舟町鷲巣

text: 総数 [戸数または世帯数： 、人口： ]


title: 岩舟町鷲巣

text: 市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: 殻斗果

text: 殻斗果（かくとか）またはどんぐり状果（どんぐりじょうか）とは、ブナ科とナンキョクブナ科に特有の、殻斗と堅果で形成された偽果を指す学術用語である。


title: 殻斗果

text: ドングリは全てブナ科の実であり、従って殻斗果だが、逆に全てのブナ科の実がドングリに該当する訳ではない。特にクリが「ドングリ」と呼ばれる事はない。


title: 殻斗果

text: 形態は様々である。たとえばクリは複数の堅果を毬状でイガだらけの殻斗が全体を覆い、マテバシイやコナラでは一つの堅果の半分くらいが吸盤状の殻斗に覆われる。


title: 殻斗果

text:
コナラ属コナラ亜属
コナラ属アカガシ亜属


title: 殻斗果

text:
クリ属
トゲガシ属
ノトリトカルプス属
ブナ属


title: 殻斗果

text: マテバシイ属


title: 殻斗果

text: ナンキョクブナ科ナンキョクブナ属


title: 山加積村

text: 山加積村（やまかづみむら）は、かつて富山県中新川郡にあった村。


title: 河野訓

text: 河野 訓（かわの さとし、1957年 - ）は、日本の宗教学者。現在、皇學館大学副学長、同大学文学部神道学科教授。宗教学、仏教学が専門。


title: 河野訓

text: 宮崎県出身。1982年3月に東京大学文学部を卒業後、1986年3月に同大学大学院人文科学研究科印度哲学印度文学専攻課程修了（文学修士）。2000年7月に東京大学博士（文学）。文化庁事務官、非常勤講師等を経て現職。


title: ランス・レディック

text: ランス・レディック（Lance Reddick, 1962年12月31日 - ）は、アメリカ合衆国・メリーランド州ボルチモア出身の俳優、ミュージシャン。


title: シュピネライ

text: シュピネライ（spinnerei）は、ドイツのザクセン州ライプツィヒ西部郊外のプラークヴィッツ地区にある旧紡績工場。1992年に紡績工場としての役目を終えた後、ギャラリーや工房として利用がなされ、現代美術の発信源のひとつとして知られている。ライプツィヒ紡績工場株式会社が1884年に建設したもので、生産量がピークに達した1907年には4,000人を超える労働者が働き、労働者の住居や幼稚園なども内包したヨーロッパ大陸最大の紡績工場となった。1989年に生産が停止され、1992年に廃業。工場跡地には、後年「新ライプツィヒ派」と呼ばれるようになるネオ・ラオホをはじめとした造形芸術家が住み着くようになり、シュピネライ近郊は芸術村として再生した。シュピネライ内には13のギャラリーと展示スペースが設けられている。


title: 松本丘

text: 松本 丘（まつもと たかし、1968年 - ）は、日本の神道学者。現在、皇學館大學文学部神道学科教授。神道史、神道思想史が専門。


title: 松本丘

text: 東京都出身。1991年3月に國學院大學文学部神道学科を卒業後、1993年3月に同大学院文学研究科神道学専攻博士課程前期修了。國學院大學講師等を経て現職。2010年1月に皇學館大学博士（文学）を取得。趣味は歴史偉人の墓巡り。


title: 斉藤米二郎

text: 斉藤 米二郎（さいとう よねじろう、1929年 - 2005年12月）は、日本の映画プロデューサー、小説家。


title: 斉藤米二郎

text: 1946年（昭和21年）、大映東京撮影所に入社、「宣伝課」に配属される。


title: 斉藤米二郎

text: 1963年（昭和38年）、風俗小説『しわんつ』を執筆。同年、大映で『温泉芸者』（富本壮吉監督）として映画化され、以後、『温泉シリーズ』としてシリーズ化され、シリーズ作品すべての企画を担当する。


title: 斉藤米二郎

text: 1964年（昭和39年）、大映東京撮影所付の企画者となる。『卍』（増村保造監督）、『ど根性物語　銭の踊り』（市川崑監督）を企画。


title: 斉藤米二郎

text: 1965年（昭和40年）、大映京都撮影所で市川雷蔵主演の任侠映画『若親分』（池広一夫監督）、『鼠小僧次郎吉』（三隅研次監督）、大映東京撮影所で大映初の怪獣映画『大怪獣ガメラ』（湯浅憲明監督）を企画。『若親分』、『大怪獣ガメラ』両作品ともシリーズ化され、『若親分シリーズ』すべての企画を担当。


title: 斉藤米二郎

text: 1966年（昭和41年）、『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』（田中重雄監督）を企画。


title: 斉藤米二郎

text: 1967年（昭和42年）、日ソ合作映画『小さい逃亡者』（衣笠貞之助監督）を企画。この映画でソ連の映画人との交流を深める。江波杏子主演の『女賭博師』（弓削太郎監督）を企画、江波の代表作となり、以後『女賭博師シリーズ』としてシリーズ化され、シリーズ作品すべての企画を担当。


title: 斉藤米二郎

text: 1968年（昭和43年）、『あるセックス・ドクターの記録』、『ある女子高校医の記録 妊娠』（弓削太郎監督）、『フリーセックス 十代の青い性』（井上芳夫監督）といったエロチック映画を企画。『セックス・ドクター』、『ある女子高校医の記録』はシリーズ化され、シリーズ作品すべての企画を担当。


title: 斉藤米二郎

text: 1968年（昭和43年）、『ダンプ・ヒップ・バンプ くたばれ野郎ども』（帯盛迪彦監督）、『高校生芸者』（弓削太郎監督）を企画。


title: 斉藤米二郎

text: 1970年（昭和45年）、『高校生番長』、『十代の妊娠』（帯盛迪彦監督）を企画。


title: 斉藤米二郎

text: 1971年（昭和46年）、『樹氷悲歌』（湯浅憲明監督）、『十七才の成人式』（岡崎明監督）、『穴場あらし』（太田昭和監督）、『悪名尼』（田中重雄監督）、『ガメラ対深海怪獣ジグラ』、『成熟』（湯浅憲明監督）を企画。この年11月に大映が倒産する。


title: 斉藤米二郎

text: 1977年（昭和52年）、「日ソ芸術愛好協会」を設立。


title: 斉藤米二郎

text: 1979年（昭和54年）、株式会社「日本芸術企画」を設立。


title: 斉藤米二郎

text: 社団法人「日本映画テレビプロデューサー協会」功労会員。


title: 斉藤米二郎

text: 若い世代の女性たちの赤裸々な風俗を題材にしたエロチックな映画企画を多く手掛けた。シリーズ化されたものも多い。


title: 斉藤米二郎

text: 斉藤は大映初の怪獣映画『大怪獣ガメラ』の企画者である。当時大映は築地米三郎や的場徹、湯浅憲明らによって特撮の技術研究が行われていたが、「なかなか花が咲かず、東宝さんが『ゴジラ』（本多猪四郎監督）を大ヒットさせて、大映はしてやられっぱなしだった」という。そこで永田雅一大映社長が「大映にも優秀な特撮マンがいるんだからなんかやらなきゃいけない」とハッパをかけ、総勢45、6人いた社内プロデューサー全員に一人一本ずつ怪獣映画のプロットを提出するよう社長命令を下した。


title: 斉藤米二郎

text: 斉藤はもともと文芸畑で、「正直言って特撮物は得意じゃなかった」というが、社長命令ということで苦心するうち、プロット締め切り期限間近に企画者仲間と新宿のキャバレーに繰り出したところ、長崎出身のホステスと話し込むこととなった。このホステスが、「長崎では海水浴していると、くるくる回りながら女の子に寄ってくるスケベな亀がいる」という話をしてくれた。斉藤は「お客を楽しませるために面白おかしく話をでっち上げたんでしょうね」としながらも、「それが妙に頭に残っていて、これを何とかできないかと考えたのが『ガメラ』の企画のスタートでした」と語っている。


title: 斉藤米二郎

text: この企画を高橋二三と二人でまとめ、『火喰い亀、東京を襲撃』と題したプロットが出来あがった。このプロットが企画会議で選考に引っかかり、永田社長も「亀はのっそりしたイメージでゴジラとは正反対だけど面白いじゃないか」と喜び、映画化が決定した。監督に湯浅憲明を抜擢したのは斉藤だという。


title: 斉藤米二郎

text: 斉藤はこの「火喰い亀」の名前がどうにも思いつかなかったが、永田社長が「むこうがゴジラなら、こっちはガメラや!」と決め、「ゴジラにガメラでは似過ぎている」と担当重役が反対する中、「そんなことゆうてるから駄目なんや!」と一喝。結局、永田社長が怪獣「ガメラ」の名付け親となった。永田社長は「ガメラは哀愁がないといけない」、「子供たちが観て『怪獣がかわいそうだ』とか哀愁を感じないといけない、子供たちの共感を得ないとヒットしない」と主張していたといい、永田のこの意見には斉藤も感心したと語っている。


title: 斉藤米二郎

text: この『大怪獣ガメラ』がヒットしたため、「もう一本作れ」と社長命が下り、『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』を続けて担当することとなった。『大怪獣ガメラ』では、「ゴジラに負けるな」という思いが常に頭にあり、「向こうが二本足ならこっちは地べた這ってズルズルと、空飛んだり」と、湯浅監督とともに、とにかく「ゴジラとの差別化」を考えたという。


title: 斉藤米二郎

text: 関根恵子の主演映画『成熟』は、大映最末期の作品で、制作費が全くなく、山形県鶴岡市の全面タイアップで製作され、大映本社は制作費を一円も負担していない。この直後に大映は倒産したため、実質的に斉藤と湯浅憲明監督は「大映最後の映画作品」を作ったスタッフとなった。


title: 斉藤米二郎

text: 日ソ合作映画『小さい逃亡者』の企画を手掛けた縁から、ソ連・ロシアの映画・文化の造詣も深く、後年は両国間の文化交流に努めた。


title: バウンティ・キッド

text: 『バウンティ・キッド』（原題："THE WHITE RIVER KID"）は、アメリカ合衆国の映画作品。


title: 教会の聖母子

text: 『教会の聖母子』（きょうかいのせいぼし（、））、または『教会の聖母』（きょうかいのせいぼ）は、初期フランドル派の画家ヤン・ファン・エイクが1438年から1440年ごろに描いたといわれている絵画。オーク板に油彩で描かれた板絵で、ゴシック様式の聖堂内で幼児キリストを抱く聖母マリアをモチーフとした小作品である。貴石をちりばめた宝冠を被るマリアが腕に抱く幼児キリストをあやし、キリストはマリアを見つめながらマリアの衣服の胸元を握りしめている。13世紀の伝統的なビザンチン様式のエレウサのイコンを思わせる衣装を身につけたマリアは、この作品では天界の女王として描かれている。


title: 教会の聖母子

text: 背景の身廊にあるアーチ状の飾り格子にはマリアの生涯を表現した木製彫刻が描かれており、壁龕には同じようなポーズで幼児キリストを抱くマリアの彫刻が見える。ドイツ人美術史家エルヴィン・パノフスキーは、背景の彫刻からマリアとキリストが生身となって抜け出てきたような構図になっているとしている。画面右の入り口には、賛美歌集を手にして賛美歌を歌う二人の天使が描かれている。聖母マリアを表現したビザンチン美術作品の多くと同じく、ヤン・ファン・エイクも『教会の聖母子』でマリアを非常に大きな象徴的人物像として描いた。さらにヤン・ファン・エイクは、教会の窓から降りそそぐ光を入念に描いている。きらめくように室内を照らし出し、マリアの背後の床に二箇所のスポットを作り出す光の描写が、マリアの処女性と神の恵みを表現しているのである。


title: 教会の聖母子

text: 多くの美術史家が、『教会の聖母子』はもともと2枚の板で構成されていたディプティクの左パネルであり、現存していない右パネルには、依頼主の肖像画 () が描かれていたのではないかとしている。ヤン・ファン・エイクとほぼ同時代人の「1499年の画家」() と呼ばれる画家とヤン・ホッサールトが描いたと言われる、『教会の聖母子』を複製したディプティクが二点現存しているが、それぞれの右パネルに描かれている内容は全く異なっている。1499年の画家のヴァージョンの右パネルには室内でひざまずいて祈りを捧げる依頼主が描かれており、伝ホッサールトのヴァージョンには屋外で聖アントニオスとともに祈る依頼主が描かれている。どちらの複製もヤン・ファン・エイクのオリジナルに大きな修正を加えており、より新しいスタイルの作品に仕上がっている。ただし、両作品ともに「オリジナルが持つ宗教的美しさは完全に失われている」といわれている。


title: 教会の聖母子

text: 『教会の聖母子』が最初に記録に現れるのは1851年である。以来、この作品の制作年度や作者の特定が多くの学者を巻き込んでの議論となってきた。当初はヤン・ファン・エイクの初期の作品だといわれており、後にヤンの兄であるフーベルトの作品だとされた。現在ではヤン・ファン・エイクの作品であり、ヤンの1430年代半ばごろの絵画技法との比較で、『教会の聖母子』はヤンの晩年の作品だと考えられている。1874年にベルリンの絵画館が『教会の聖母子』を購入し、コレクションに加えたが、1877年に盗難に遭った。間もなく発見されて絵画館に戻されたが、オリジナルの銘入りの額装は失われてしまっている。現在では『教会の聖母子』はヤン・ファン・エイクの最高傑作の一つとされており、ミラード・メイスはこの作品について「光の描写の美しさ、繊細さは西洋美術史上でも最高級」であると評している。


title: 教会の聖母子

text: 『教会の聖母子』の作者の同定や制作年代の比定は、19世紀から20世紀にかけての初期フランドル派に対する研究の進展が影響している。現在の学説の主流はこの作品が1438年から1440年ごろに描かれたとするものだが、1424年から1429年ごろの作品だという説も根強く残っている。15世紀に制作が開始された装飾写本『トリノ＝ミラノ時祷書』には、複数の画家たちの手によるミニアチュールが掲載されている。これらの画家の詳細は伝わっていないが、現在では「画家 G」とよばれている画家はヤン・ファン・エイクだと考えられている。しかしながら19世紀終わりごろには「画家 G」はヤン・ファン・エイクの兄であるフーベルト・ファン・エイクだとされており、1875年に発行されたベルリンの絵画館のカタログでも『教会の聖母子』はフーベルトの作品であると記されていた。20世紀初頭においても、ジョルジュ・ユラン・ド・ルーのように『教会の聖母子』はフーベルトが描いた作品であると断定した美術史家もいた。現在では『トリノ＝ミラノ時祷書』の「画家 G」や『教会の聖母子』の作者がフーベルトであると考えている美術史家はおらず、現存するフーベルトの絵画作品は極めて少ないといわれている。1912年に発行された絵画館のカタログでも、『教会の聖母子』の作者はヤン・ファン・エイクであると訂正されている。


title: 教会の聖母子

text: 『教会の聖母子』の制作年代の比定も時代と共に変遷している。19世紀には1410年ごろの作品だとされていたが、研究が進むにつれてこの説は否定されるようになった。20世紀初頭にはオーストリア人美術史家ルードヴィヒ・フォン・バルダスが1424年から1429年ごろの作品だという説を唱え、後に1430年代初頭の作品だとする説が主流となった。そしてドイツ人美術史家エルヴィン・パノフスキーが『教会の聖母子』を詳細に調査し、1432年から1434年ごろの作品であるとした。しかしながら、リトアニア出身の美術史家メイヤー・シャピロ () がさらに研究を重ね、1953年に出版した『初期ネーデルラント絵画』で『教会の聖母子』の制作年度は1430年代後半だと主張している。1970年代には、ヤン・ファン・エイクが1437年に描いた『聖バルバラ ()』との研究比較で、『教会の聖母子』は1437年以降に完成を見たという説が唱えられた。オーストリア人美術史家オットー・ペヒト () も1990年代に、1434年の作品『アルノルフィーニ夫妻像』と屋内描写が酷似しているとして、おそらくヤン・ファン・エイクの後期の作品ではないかとしている。21世紀になって、アメリカ人美術史家ジェフリー・チップス・スミスとジョン・オリヴァー・ハンドが、1426年から1428年の作品であるという新説を唱えた。もし1425年ごろの作品という説が正しければ、ヤン・ファン・エイクの真作と認められている作品の中では『教会の聖母子』が最初期の板絵ということになる。


title: 教会の聖母子

text:
『教会の聖母子』は縦31cm、横14cmという、装飾写本のミニアチュール並みの小作品で、この大きさは15世紀に使用されていた多くの祈祷用ディプティクのサイズと合致する。ディプティクの携帯性や価格などの面から小型化が進んでおり、所有者が描かれた精緻な絵画をより近くで見たいという要求も小型化に拍車をかけた。『教会の聖母子』に描かれている聖母マリアは、赤いドレスの上に質感の異なる暗青色のローブを羽織っている。暗青色は、マリアの人間性を際立たせる目的で、伝統的に絵画作品に採用されてきた色である。ドレスの裾には「SOL」と「LU」と読める金糸の刺繍があり、これはラテン語で太陽を意味する「」と光を意味する「」の一部であると考えられている。宝石で豪奢に何段にも飾り立てられた宝冠を被ったマリアは腕に幼児キリストを抱き、キリストの両足はマリアの左手に置かれている。キリストの下半身は長く尾を引く白い布にくるまれており、その手は刺繍が施されたマリアの衣装の胸元をつかんでいる。
『教会の聖母子』の背景である教会内部には、聖母マリアに関するさまざまな事物が描かれている。マリアのすぐ後ろには二本のロウソクに挟まれた聖母子像の彫刻、その右のクワイヤにはマリアを称える賛美歌を歌う天使がそれぞれ描かれている。マリアの頭上には受胎告知のレリーフ、張出し窓には聖母戴冠、そして画面右上にはキリスト磔刑像が描かれている。『教会の聖母子』には、神の子の母としてのマリアの生涯が表現されているのである 。


title: 教会の聖母子

text: マリアの左に描かれている柱には、二段組のプレイヤー・タブレット（、願いや懺悔を記して教会に奉納する木板のことで、神道でいう絵馬に近い）がかけられている。ヤン・ファン・エイクと同じく初期フランドル派を代表する画家ロヒール・ファン・デル・ウェイデンが1445年から1450年にかけて描いた『七つの秘蹟の祭壇画』にも、教会内の柱にかけられた同様の祈祷板が描かれている。この二段組の祈祷板には、『教会の聖母子』のオリジナルの額装に刻まれていた銘と同じ文言が記されている。クリアストーリー（教会や聖堂の採光用の窓が並んだ、高い位置にある壁 ()）に並ぶ高窓から飛梁が見渡せ、ヴォールトのアーチ部分にはクモの巣が描かれている。トリフォリウムには異なる建築様式が見られ、聖歌隊席と翼廊は身廊に比べると当時最新の様式で表現されている。


title: 教会の聖母子

text: 高い窓から降りそそぐ、精緻に表現された光線が煌くように入り口やタイル張りの床などの教会内部を照らし出す。この輝くような陽光は聖歌隊席の内陣障壁に建てられたロウソクの揺らめく灯りと対比されている。全体的な明暗の画面構成としては下部に行くほど薄暗くなっていく。もっとも暗い陰として描かれているのは、聖歌隊席の階段と側廊部分である。『教会の聖母子』の人物造形は、1400年代初めの絵画作品としては異例なまでに写実的な作風で描かれている。15世紀になってから大きな進歩を遂げた、実際の陽光を詳細に観察して絵画作品に光として表現する技法を先取りするかのような表現がなされている。ただし、光の表現そのものは写実的といえるものだが、この光がどちらから射し込んでいるのかがはっきりとしていない。美術史家エルヴィン・パノフスキーは、この作品では北側の窓から光が射し込んでいるが、当時の多くの教会では聖歌隊席が東に面していたため、光は南側から射し込むはずであると指摘した。この矛盾からパノフスキーは、描かれている光は自然光ではなく聖なる光を表しているとし、「自然の法則ではなく、宗教的象徴の法則」に則って描かれている作品であるとしている。


title: 教会の聖母子

text: 初期フランドル派を専門とする美術史家エリザベト・ダネンスは、『教会の聖母子』のオリジナルの額装に見られる上部が丸まった形状が、フーベルト・ファン・エイクが制作を開始し、その死後に弟ヤン・ファン・エイクが作業を引き継いで完成させた『ヘントの祭壇画』を想起させるとしている。1851年の記録から『教会の聖母子』のオリジナルの額装に刻まれていた銘が伝わっている。詩歌の形式で記されていたこの銘は、額装最下部のフレームから記述が始まり、両横のフレームを経て最上部のフレームで終わっている。最下部のフレームには「」、両横と最上部のフレームには「」という文章が記されていた。日本語訳すると「母は娘。その父は天性。かつてこんなことはなかったであろう。神が人を創り給いた」となる。


title: 教会の聖母子

text: マリアの衣服の裾にはラテン語の文言が記されており、オリジナルの額装に刻まれていた銘と関連しあっている。さらに、ヤン・ファン・エイクが1436年ごろに描いた『ファン・デル・パーレの聖母子』の聖母マリアのローブに刺繍されている文言とも共通性がある。『ファン・デル・パーレの聖母子』の文言は『知恵の書』(7:29) から引用された「」で、「知恵は太陽よりも美しく、すべての星座にまさり、光よりもはるかに輝かしい」という意味である。また、ラテン語で書かれた「太陽の光が窓を通り抜けても/決して汚されることはない/彼女は聖処女だった/そして今でも聖処女のままである」という中世の賛美歌の一節を絵画化した作品だという説もある。


title: 教会の聖母子

text: これらの銘や文言が、描かれている彫像やマリアの描写に生命を吹き込んでいると見なす美術史家たちがいる。一方でクレイグ・ハービソン () らのように、当時のディプティクは純粋に個人的な祈祷用に制作されたものであり、記されている銘や文言は決まり文句で、祈祷者に心の安寧をもたらす役割以上の意味はないと主張する美術史家もいる。さらにハービソンは、ヤン・ファン・エイクが個人からの依頼で制作した作品には非常に多くの宗教的な文言が記されていることを指摘している。これらの文言はプレイヤー・タブレットや祭壇画と同じく、祈祷者の心を癒す役割があるとし、このような祭壇画の好例としてロンドンのナショナル・ギャラリーが所蔵する初期フランドル派の三連祭壇画『聖母子』() を挙げている。


title: 教会の聖母子

text:
ヤン・ファン・エイクの初期の作品に描かれている教会や聖堂は、ロマネスク様式の建物として描かれていることが多く、『旧約聖書』に書かれているエルサレム神殿を模した構成となっていることがある。しかしながら『教会の聖母子』の教会は当時最新のゴシック様式で描かれている。これはおそらくマリアと「戦う教会と教会の栄光」() とを関連付けることを意図しており、マリアの姿勢と非常に大きく描かれた身体は、ビザンチン美術や国際ゴシックの絵画作品からの影響を受けている。北方ヨーロッパの絵画作品における建築学的に正確な建物描写は、ヤン・ファン・エイクが初めてもたらしたものだった。
ヤン・ファン・エイクはこの作品で教会内部を非常に精密に描いており、当時最新のゴシック様式の建物が正確に描写されている。このため、ヤン・ファン・エイクが様式の微妙な差異を描き分けることができるだけの建築学に関する豊富な知識を有していたと考える美術史家や建築史家も多い。細部にわたって詳細かつ正確に描きこまれているために、ヤン・ファン・エイクがモデルとした教会ないし聖堂が分かるのではないかと考える学者も存在する。しかしながら他のヤン・ファン・エイクの作品と同じく、『教会の聖母子』の教会も想像の産物であり、おそらくはヤン・ファン・エイクが理想とする建物として描かれている。この教会に直接のモデルが存在しないことは、当時の教会にはありえないものが多数描かれていることから判断できる。


title: 教会の聖母子

text: 『教会の聖母子』の教会描写で、ヤン・ファン・エイクが実在の建物をモデルとしなかったことについて研究している美術史家もいる。主流となっている説は、ヤン・ファン・エイク自身が理想とする教会を描き、マリアの幻影の現出にふさわしい場所を用意したというもので、写実的な効果よりも美学的な効果を狙っているとする。この作品に描かれている教会には直接のモデルとなっている建物は存在しないと考えられているが、トンヘレンの聖母大聖堂や、聖ニコラース教会 ()、サン＝ドニ大聖堂、ディジョン大聖堂 ()、リエージュ大聖堂 ()、ケルン大聖堂が間接的ないし部分的なモデルとなっている可能性も指摘されている。トンヘレンの聖母大聖堂には『教会の聖母子』に描かれているのとよく似たトリフォリウムやクリアストーリーが存在している。教会や聖堂の数が少ないトンヘレンは北東から南西へと延びる細長い地域である。よって『教会の聖母子』に描かれている陽光をトンヘレンで求めるならば、夏の午前中ということになる。トンヘレンの聖母大聖堂は奇跡認定されたことがある聖母子立像でも有名だが、この立像はヤン・ファン・エイクの死後に制作されたものである。


title: 教会の聖母子

text: 美術史家オットー・ペヒトは、『教会の聖母子』に「インテリア幻想」と呼ばれる錯視効果が見られるとしている。この作品を鑑賞する者の視線は身廊と交差廊へ向かい、「内陣仕切りと聖歌隊席へと伸びて」いく。ペヒトの説では、この作品では意図的に遠近法が歪められており、「建物を構成するパーツの関連性は明らかになっているとはいえない。後景と前景の遷り変わりが、柱を覆い隠すように描かれた聖母マリアによって巧妙に隠蔽されている。（後景と前景をつなぐ）中景はほとんど除去されており、我々の視線は無意識のうちに錯綜してしまう」としている。この錯視効果は陽光の彩色度合いでさらに強められている。詳細に描かれた室内は薄暗く陰の部分が多いにもかかわらず、見えない屋外には豊かな光があふれていると思わせる表現がなされている。


title: 教会の聖母子

text: 13世紀ゴシック様式の教会としては珍しいことに、『教会の聖母子』に描かれている窓はほとんどが透明な板ガラスとなっている。ジョン・L・ウォードは、身廊をめぐる多くの窓のなかで、キリスト磔刑像が浮かび上がるように描かれている窓がもっとも重要であると指摘した。この窓は鑑賞者の視線を正面から受け止めており、その描写も赤と青で彩られた花を表現した複雑なデザインのステンドグラスとなっている。この窓は透視図法がぼやけだす画面最奥部に描かれているが、すぐ背後に描かれている花をあしらったステンドグラスとの効果で「突如として画面最前面にキリスト磔刑像が出現したかのように見えはじめる」としている。


title: 教会の聖母子

text: ウォードはこのような目の錯覚ともいえる現象の原因が、画面最上部へ集約する透視図法がぼやけていくためだとは考えていない。これは『創世記』に記された生命の樹に対する巧妙な暗喩で、『教会の聖母子』には「キリストの復活」の象徴が描かれているためであるとしている。キリストが磔刑に処せられている十字架の最上部に花を配するという構図は、1426年ごろにマサッチオが描いた、十字架の最上部には樹木が描かれている『キリスト磔刑』() にヒントを得た可能性がある。ウォードは、ヤン・ファン・エイクがマサッチオの作品以外からも様々な影響を受けて十字架に咲く花を描いたとし、「十字架が生命の樹となって生れ変わり、人々が見つめる中で花を咲かせた」まさにその瞬間を描こうとしたと結論付けた。


title: 教会の聖母子

text: 中世ヨーロッパでは聖母マリア崇敬が盛んで、15世紀初頭にはマリアを主題とした美術作品が数多く制作された。マリアは『ヨハネによる福音書』(1-14) の「想いは肉体となった ()」肖像として表現されることも多く、神の聖なる光 () を直接その身に受けた人物として描かれた。中世美術において光は、マリアの懐胎とキリストの誕生を意味する視覚的象徴として使用されていた。窓から射し込んだ神の聖なる光がマリアの身体を貫いたときに、キリストがマリアの胎内に宿ったと信じられていたのである。


title: 教会の聖母子

text: 『教会の聖母子』において光が聖なる存在として表現されていることは、マリアのドレスのすそに刺繍されているラテン語の文章やオリジナルの額装の銘からも明らかである。降り注ぐ光の光源は、太陽からの自然光ではなく聖なる存在が発しているかのように描かれ、マリアの表情を明るく照らし出している。マリアの背後の床に描かれた二つの光のスポットがこの作品に神秘的な雰囲気を与えるとともに、神が存在しているということを表現する効果をもたらしている。マリアはきらめく光を全身に浴び、その背後の壁龕にはキリストの顕現の象徴である二本のロウソクに照らし出された聖母子像がある。自然には存在しえない光の描写が教会内部に幻想的な表情を与えており、ペヒトはこの雰囲気を創り出したヤン・ファン・エイクの色彩感覚を高く評価している。


title: 教会の聖母子

text: 15世紀にはアルプス以北の北方ヨーロッパの画家たちにとって、キリストの顕現の秘跡を表現する手法として光を使用することが普通になっていった。窓ガラスを貫いた光が処女であるマリアにキリスト懐胎をもたらしたとする手法で、これは12世紀のフランス人神学者ベルナルドゥスの著書といわれる『説教集』の「さまざまな説教 ()」の一節から着想を得ている。「輝く陽光はいささかも色あせることなくガラス窓を貫き、何ら傷つけたり破壊することはない。このようにして、素晴らしき全能の父たる神のみ言葉が処女（聖母マリア）の寝室に入り込み、その胎内から人の姿となって顕現したのである」


title: 教会の聖母子

text: 初期フランドル派の台頭以前には、絵画における聖なる光の表現技法は十分とはいえず、天界からの輝きを表現する際にはきらめく黄金として描写されるだけだった。降りそそぐ光の動きに意味を持たせるのではなく、光そのものに重点を置いた描写がなされていたのである。ヤン・ファン・エイクは光の彩度を重視した最初の画家のひとりで、周囲を明るく照らし出す様子と、画面を満たす光の色調の変化を描いた。様々な明度の光によって照らし出された物体を精緻な色彩感覚で描き分けた。躍動する光が『教会の聖母子』にも表現されており、とくにマリアのドレス、宝冠、髪、外套に描きあげられている。


title: 教会の聖母子

text: アントワープ王立美術館が所蔵する『泉の聖母』と『教会の聖母子』は、ヤン・ファン･エイクがその最晩年に描いた聖母子像とされている。描かれているマリアはどちらの作品でも立ち姿で青色のドレスを身にまとっている。これらはヤン・ファン・エイクがキャリア初期に、坐して赤いドレスを着用したマリアを多く描いていたこととは好対照といえる。マリアを立ち姿で描いた絵画作品はビザンチン絵画のイコンによくみられる構図で、『教会の聖母子』と『泉の聖母』はともに「エレウサのイコンと呼ばれる作品群の影響を受けている。エウレサのイコンは英語で「慈しみの聖母」ともいわれ、マリアと幼児キリストが頬を寄せ、キリストがマリアの顔をなでているという構図の作品である。


title: 教会の聖母子

text:
14世紀から15世紀にかけて、このようなビザンチン絵画作品が大量にアルプス以北の北方ヨーロッパに持ち込まれ、初期フランドル派の最初期の画家たちによって盛んに模写された。作者未詳の『カンブレーの聖母』に代表されるような後期ビザンチン絵画と、こうしたビザンチン美術の影響を強く受けていたジョットのような画家たちの作品では、マリアが非常に大きな身体の女性として描かれることが多かった。ヤン・ファン・エイクも間違いなくこの作風を取り入れているが、具体的にいつごろ描かれたどの作品から影響を受けたのかということについては議論となっている。ただし、ヤン・ファン・エイクがこの作風の絵画作品を直接目にしたのは、1426年か1428年のイタリア訪問時だと考えられている。これは『カンブレーの聖母』が北ヨーロッパに持ち込まれる前のことだった。『教会の聖母子』と『泉の聖母』は幾度も模写され、15世紀を通じてさまざまな工房が製作した複製画が市場に流通している。
ビザンチンで巨大なマリア像が好んで描かれたのは、ギリシャ正教会との不和に終止符を打とうとする、当時の世論や和解交渉と関係があるといわれている。ヤン・ファン・エイクのパトロンで、宮廷画家として寓したブルゴーニュ公フィリップ3世も、このような動向に強い関心を示していた。ヤン・ファン・エイクが1431年ごろに描いた肖像画『枢機卿ニッコロ・アルベルガティ』に描かれているニッコロ・アルベルガティは、ビザンチンとギリシャ正教会の関係修復に尽力したローマ教皇庁の外交官の一人だった。


title: 教会の聖母子

text: 『教会の聖母子』では、マリアに三つの異なる役割が与えられている。それは「キリストの母」、「教会の栄光」()、そして「天界の女王」である。「天界の女王」の役割はマリアがかぶる宝冠によって強調されている。『教会の聖母子』は装飾写本のミニアチュールとほぼ同じ大きさの小作品だが、建物や内装に比べてマリアの身体が非常に大きく、教会にそびえたつかのように描かれている。マリアの頭は教会二階の回廊とほぼ同じ高さにあり、その身長はおよそ5メートルに達すると考えられる。マリアを巨大な女性像で描くのはビザンチン美術の伝統的手法で、ビザンチン美術の影響を受けていたルネサンス黎明期のイタリア人画家ジョットも、同様の手法で1310年ごろに『荘厳の聖母』() を描いている。マリアの身体を非常に大きく描くことによって、マリアの優れた人格と教会での重要性を表現しようとしたと考えられている。美術史家ティル＝ホルガー・ボルヘルトはこの作品のマリアについて「聖母が教会にいるのではない、聖母こそが教会だという暗喩である」としている。巨大に描かれたマリアは教会そのものを体現、象徴しているという説を最初に唱えたのは、1941年のエルヴィン・パノフスキーである。19世紀の美術史家たちは『教会の聖母子』のマリアが大きく描かれているのは、ヤン・ファン・エイクが若年で技量が未熟だったキャリア初期の作品であるためだと考えていた。


title: 教会の聖母子

text: 現在ではマリアを巨大に描いたのは意図的なものだったと見なされており、写実的に描かれた『宰相ロランの聖母』や『アルノルフィーニ夫妻像』などとは対照的な構成を持つ作品となっている。ただし、写実的に描かれている両作品ではあるが、人物に比べて室内は非常に狭く描かれているように見える。これは描かれている依頼主や、依頼主と聖人との親密な関係を表現することを意図している。ヤン・ファン・エイクがマリアを巨大に描いた別の作品に、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵する『受胎告知』がある。1434年から1436年ごろに描かれたこの作品では、描かれている建物の建築様式が不明確であるために、マリアとの比較対象となる建物の大きさが判断できない構成になっている。16世紀の画家ヨース・ファン・クレーフェ () が『受胎告知』の複製画を制作しているが、おそらくは「この画家の未熟さゆえに」マリアは普通の大きさで写実的に描かれたといわれている。


title: 教会の聖母子

text: マリアは、聖母マリアが信者の前に顕現する「聖母の出現」の構成で描かれている。このため『教会の聖母子』の失われたパネルには、マリアに向かって跪いて祈りをささげるディプティク制作依頼者の肖像画が描かれていたと考えられている。聖人が信者の前に姿を現すという構図はこの時代の北ヨーロッパ美術作品によく見られるもので、ヤン・ファン・エイクの『ファン・デル・パーレの聖母子』（1434年 - 1436年）も、同様の構図で描かれた作品である。この『ファン・デル・パーレの聖母子』では、聖書を手に祈りを捧げていた依頼主ヨリス・ファン・デル・パーレが一息ついた瞬間に、祈りが具現化したかのように聖母子と聖ゲオルギウス、聖ドナトゥスが顕現する様子が描かれている。


title: 教会の聖母子

text: 教会内部の柱にプレイヤー・タブレットが掛けられていることから、『教会の聖母子』に描かれている教会は巡礼教会であると推測される。このことからクレイグ・ハービソンは、この作品には巡礼に関する秘蹟も描かれているのではないかとしている。このようなタブレットには奉納者それぞれの祈りや願いが詳細に書かれており、特別な聖像や絵画の前、あるいは教会内部に捧げられたものだった。プレイヤー・タブレットには現世での罪を赦し、死後に煉獄へと落ちることを防ぐ効果があると信じられていた。描かれているプレイヤー・タブレットが捧げられているのは、マリアの左肩後方の壁龕に置かれた聖母子の彫像である。失われたオリジナルの額装に刻まれていたキリスト降誕に関する文言は、「」という文字で終わっており、これは「エトセトラ ()」で、おそらくはこの作品の鑑賞者全員に対する贖宥状となっている。しかしながら、『教会の聖母子』の本来の制作目的は、あくまでも個人的な祈祷用や巡礼の再現を目的としたものだった。ヤン・ファン・エイクのパトロンだったフィリップ3世は数多くの聖地巡礼を行った君主だったが、1426年にヤン・ファン・エイクに対して個人的な贖宥状を与えた記録が残っている。中世後期のヨーロッパではこのような慣習が広く受け入れられていた。


title: 教会の聖母子

text: 『教会の聖母子』に描かれている聖母マリアと幼児キリストは、背景にある聖母子の彫像が具現化したものである。当時このような現象に遭遇することは、巡礼時における最高の神秘体験であると考えられていた。具現化した聖母子と彫像の聖母子のポーズは酷似しており、マリアが被っている丈の高い宝冠も、実際の王族が着用する王冠や、マリアを描いた絵画作品に見られる宝冠ではなく、マリアをモデルとした彫刻作品によくみられる表現である。さらにハービソンは、具現化した聖母子の背後の床面にある二つの光のスポットが、彫刻の聖母子の両横に立てられたロウソクに呼応しているとしている。


title: 教会の聖母子

text: ほとんどの美術史家が『教会の聖母子』はディプティクの片翼（左パネル）だったとしている。もう一枚の翼（右パネル）と蝶番で接続されていたと考えられる留め金の跡があり、失われた右パネルには左パネルである『教会の聖母子』と対称性のある絵画が描かれていたと考えられている。『教会の聖母子』のマリアは中央やや右に立ち、恥ずかしそうに顔を伏せているかのように、その視線は下向きにパネルの端を見つめている。このマリアの下向きの視線は、右パネルに描かれていたであろう、跪いた制作依頼者の肖像に向けられていた可能性が高い。壁龕、キリスト磔刑像とその背後の窓を除いて背景の構造物はパネル左側に右向きの角度で描かれており、聖母子だけではなく左パネル全体が右側を向いているという構成となっている。


title: 教会の聖母子

text:
ハービソンは『教会の聖母子』は「まず間違いなく祈祷用のディプティクの左パネルである」と主張している。美術史家エリザベト・ダネンスは、マリアの視線がパネルの端を超えているように見えることについて、初期フランドル派のディプティクやトリプティク（三枚のパネルで構成された宗教画。大規模な作品は三連祭壇画と呼ばれる）に描かれた聖人の視線が、同じ作品に描かれた制作依頼者の肖像にまっすぐ向けられている作品が多いことを指摘している。また、教会が右斜めに傾いている構図で描かれていることも、『教会の聖母子』と右パネルとが関連付けられていることを示唆している。よく似た構成で描かれた同時代の絵画作品として、フレマールの画家の『受胎告知』があり、ロヒール・ファン・デル・ウェイデンが1452年ごろに描いた『ブラック家の祭壇画』では、各パネル間の連続性がさらに強調された構成となっている。
ほぼ同時代に描かれた『教会の聖母子』の模写となるディプティクが二点現存している。ヘントの「1499年の画家」() と呼ばれる画家の作品とヤン・ホッサールトによるものといわれる作品で、両作品ともにオリジナルのヤン・ファン・エイクの『教会の聖母子』が、ブルゴーニュ公フィリップの曾孫にあたるマルグリット・ドートリッシュの所有となっていた時期に完成を見た。どちらのディプティクも左パネルにはオリジナルとは差異が見られる『教会の聖母子』の複製画が、右パネルには制作依頼者の肖像画がそれぞれ描かれている。しかしながら、両作品の右パネルはまったく別物となっている。1499年の画家のディプティクの右パネルには、豪奢な私室で祈りを捧げるシトー会の修道僧クリスチアン・デ・ホントが、伝ホッサールトの右パネルには、幻想的な緑豊かな屋外で聖アントニオスが付き添う、ひざまずいたアントニオ・シチリアーノがそれぞれ描かれている。どちらのディプティクがファン・エイクの『教会の聖母子』の右パネルを模写しているのか、あるいはどちらも全く異なる情景が描かれているのかは分かっていない。


title: 教会の聖母子

text: 1499年の画家が描いた『教会の聖母子』はマリアの衣装の配色をはじめ、ファン・エイクのオリジナルと比べて細部にかなり相違が見られるが、美術史家の見解はオリジナルに比べて作品のバランスや構成が損なわれているということでほぼ一致している。伝ホッサールトの『教会の聖母子』も、マリアの立ち位置が変更されている、マリアの衣装が暗青色一色になっている、マリアの表情が変更されているなどの大きな修正が見られる。そして、どちらの『教会の聖母子』もオリジナルのマリアの背後に描かれた二つの光のスポットが除去されているほか、多くの宗教的寓意を意味する事物が省略されている。これは、ヤン・ファン・エイクが用いた宗教的寓意の重要性を、後世の画家たちが理解しきれていなかったためだと考えられている。しかしながら、伝ホッサールトの『教会の聖母子』は、全体としてはオリジナルを忠実に模写していることから、作者がヤン・ファン・エイクの技量と才能に多大な敬意を払っていたことが見て取れる。また、1499年の画家『教会の聖母子』にも、天井の描写や赤い布地の質感など、ヤン・ファン・エイクが1434年に描いた『アルノルフィーニ夫妻像』を連想させるものが数多く描かれていることから、ヤン・ファン・エイクを賞賛していたと考えられている。


title: 教会の聖母子

text: 1520年から1530年ごろに、フランドルの装飾写本作家、ミニアチュール画家のシモン・ベニング () が幼児キリストを抱く聖母マリアの上半身像を描いている。この聖母子像は『教会の聖母子』とよく似ているため、『教会の聖母子』を下敷きにして制作された作品ではないかといわれている。ただし、マリアの頭部に15世紀の作品によくみられる円光 () が描かれているなど、『教会の聖母子』に直接の影響を与えた可能性がある、後期ビザンチン絵画の『カンブレーの聖母』にも酷似している。ベニングの聖母子像は、1499年の画家ならびに伝ホッサールトの『教会の聖母子』とは相違点が多い。ベニングの聖母子像はディプティクではなく単体での作品であること、構図はヤン・ファン・エイクのオリジナルに似ているものの、彩色が全く別物となっていることなどである。これらの点から、ベニングの聖母子像はヤン・ファン・エイクのオリジナルではなく、伝ホッサールトの複製画からの影響を受けていると考えられている。


title: 教会の聖母子

text: 『教会の聖母子』の来歴には不明な点が多い。来歴が残っている時代であってもその記録が錯綜していることもあり、ダネンスは「信用できない」としている。16世紀初頭から1851年までの記録はほぼ皆無で、その後も1877年に盗難に遭ったという記録はあるが、いつ取り戻されたのかは正確には分かっていない。歴史家レオン・ド・ラボルドが、1851年にフランスのナント近郊の村にあった祭壇画について記録している。この記録によれば、教会の身廊で右腕に幼児キリストを抱く聖母マリアが描かれており、「板に描かれた祭壇画で保存状態は極めて良好、制作当時のオリジナルの額装が残っている」と記されている。また、ラボルドの記録には、オリジナルの額装に刻まれていた銘の記述も残されていた。1855年の記録にはフーベルトとヤンのファン・エイク兄弟の合作とする「教会の聖母」の記述があり、この作品はラボルトの記録に記されている聖母子の板絵と同じ絵画であると考えられている。この「教会の聖母」はフランス人ノーが所有しており、もともとはフランス人外交官がイタリアで収集した絵画コレクションをノーが50フランで購入したものだった。


title: 教会の聖母子

text: アーヘンの美術品収集家バルトルド・スアモントが1860年代に購入し、1869年の記録に額装の銘とともに記述されている板絵が『教会の聖母子』に非常によく似ている。この板絵はナント由来の作品であると考えられており、1851年にラボルトが記録した祭壇画と同じものではないかとされている。1874年5月にベルリン美術館が219点の絵画を購入し、この絵画のなかにスアモントのコレクションも含まれていた。その後、1877年に『教会の聖母子』は盗難に遭い、10日ほどのちに発見されたときにはオリジナルの額装は失われていた。『教会の聖母子』は、ベルリン美術館が発行した1875年のカタログにはヤン・ファン・エイクの贋作であると記されており、1883年のカタログでは紛失したオリジナルからの模写であると記されていた。しかしながら間もなく作者の特定が見直されて、1904年に発行されたカタログではヤン・ファン・エイクの真作であると記されている。


title: 教会の聖母子

text: 『教会の聖母子』のディプティクの制作依頼者は、ヤン・ファン・エイクのパトロンだったブルゴーニュ公フィリップ3世だと考えられている。その後、フィリップ3世の美術コレクションの多くを相続した曾孫マルグリット・ドートリッシュの1567年の資産目録に、『教会の聖母子』の特徴に合致する絵画の記録が残っている。この記録には「"Ung autre tableaul de Nostre-Dame, du duc Philippe, qui est venu de Maillardet, couvert de satin brouché gris et ayant fermaulx d'argent doré et bordé de velours vert. Fait de la main Johannes." 」と書かれている。資産目録の記述方式の慣例から「Johannes」はヤン・ファン・エイクを、「duc Philippe」はブルゴーニュ公フィリップ3世のことを指しているとされている。


title: シネマ堂本舗

text: シネマ堂本舗（しねまどうほんぽ）は、2007年1月7日から2011年3月27日までNHKBSで放送されていたテレビ番組。


title: シネマ堂本舗

text: 次週放送予定の『衛星映画劇場』などからお勧めの作品をピックアップ、その見所と情報をコンパクトに伝える10分番組。


title: シネマ堂本舗

text: 映画のことなら何でもそろう「シネマ堂本舗」。映画に詳しい頑固な店主カントク（山本晋也）と近所に住む映画好きの女の子マリちゃん（関根麻里）が映画談議に花を咲かせる。


title: シネマ堂本舗

text: 2011年度に出演者そのまま『シネマDO!』（NHK BSプレミアム）にリニューアルされる。


title: ルーマニア軍

text: ルーマニア軍（ルーマニアぐん、ルーマニア語：）は、ルーマニアの国軍。ルーマニア軍とは、陸軍・・空軍の三軍を指すが、有事の際には傘下の、緊急事態調査局、情報庁、大統領対テロ警護班、対外情報庁を含める。


title: 中出那智子

text: 中出 那智子（なかで なちこ 1931年 - 2017年12月8日は、日本の画家。主に油絵。東京都伊豆七島最北の島、大島村本村（現・東京都大島町元町）の出身。中出那智子は、師事した宮本三郎画伯との出会いについて、以下のように語っている。


title: 中出那智子

text: 「私が23歳になった時、再び宮本三郎先生は奥様とご来島され、『あれ、貴女があのときの赤ちゃん？』と思わぬ再会に家中喜びに湧きたちました。その時は、牛のスケッチが目的だったので、私が牛のたむろする砂浜にご案内いたしました。大島旅行が終わっていよいよお帰りになる日の乗船前のひととき、私は思い切って少女時代に描いた例の赤い表紙の絵日記と画帖を先生に見ていただくことにしました。」


title: 中出那智子

text: 「先生は北側の窓辺にお座りになり「ほほーっ」とおっしゃって絵日記を食い入るようにご覧になり、「大人が苦しんでやっていることを子供の貴女がなんの衒いもなくやってのけている」とおっしゃってくださり、入浴している絵のタオルの描写など、一つ一つ褒めてくださったのでした。その嬉しかったこと。あとにも先にもあんなに目の前が明るく光りに満ちて人生が輝いて見えたことはありません。手にしていらした煙草の火がだんだん下に下りて行き、灰が四センチにも五センチにもなります。何か言おうとする私の口も、先生の熱心に見入って下さるその気魄に押されて声も出ません。」


title: 中出那智子

text: 「あの一瞬のかけがえのない緊張感こそが、今日までの私の画業を支えているのだと思います。奥様も側で何度も何度も先生のおっしゃることに相槌を打って、ともにご覧下さり、一生を通じてこの時ほど幸せなことはありませんでした。それ以来、先生は私に二紀会への出品をすすめて下さり、同人推挙、受賞と幸運が続き、外国に住んでいる時も、二紀会同人として特別の待遇をして下さっており光栄に思っておりました。」


title: 中出那智子

text: 1966年ブラジルに渡った中出那智子は、油絵を描く時に独特のタッチ（マチエール・技法）を生み出すある道具と出会った。サンパウロの田舎で、家の壁を塗るのに使われていた「刷毛筆」と「砂」である。このマチエールを用いて描かれた最初の油絵作品が「牛と少女」。ブラジルの明るい太陽を象徴するかのように、コントラストの効いた力強い色調。また、その厚塗りは完成までに七度も漆が塗られる「輪島塗」を彷彿とさせるものだった。以降、本マチエールは、中出那智子独特のマチエール、油絵技法として定着した。


title: 中出那智子

text: 中出那智子はマチエール構築について以下のように語っている。「サンパウロの大地や太陽や人々に負けないためにも、私なりにひらめいて或る方法を用いた。それはブラジルのレンガ造りの家の職人達が、最後に仕上げで壁を塗る時、白いペンキの中に「砂のようなもの」を入れるのを見て、これをやろうと試みたのだった。それが見事的中して、重厚で温度を感じさせるようなマチエールとなり、見る人の心を満足させた。このマチエールの大切さに気付いた私は、まさにこの成果で幸運な画家となったのである。」


title: 中出那智子

text: 2003年（平成15年）の伊豆大島・藤井工房での個展「ふるさとを描く - 中出那智子油絵展」について、中出那智子は以下のメッセージを出している。


title: 中出那智子

text: 画家からのメッセージ･･･私は画業生活のなかで、自分を見失いそうになった時には大島節を歌ったり踊ったりして、かろうじてバランスをとってきた。それは遠い外国だったり、北陸の雪の中だったりした。いつものふるさとの息吹をこの胸に感じながら絵筆を握ってきた。伊豆大島を描くことは長年の夢であったが、自分を知っている大島を描くことは、とても負担に感じられた。あるきっかけから「描けるかな」とひらめき、やっと10月からキャンバスに向いはじめた、作品は何点も描けないでしょう。それでも大島に自分の絵を並べて、同窓生や懐かしい人々に見てもらえたらとても嬉しい。いつかこんな日が訪れると信じてやってきたのだから。（制作年・画号数順不同）


title: メイク・イット・ハプン!

text: 『メイク・イット・ハプン!』（原題："MAKE IT HAPPEN"）は、アメリカ合衆国の映画作品。


title: 石影妖漫画譚

text: 『石影妖漫画譚』（せきえいあやかしまんがたん）は、河合孝典による日本の漫画作品。集英社『週刊ヤングジャンプ』2010年32号からより連載を開始したが、2011年1号（第20話）でヤングジャンプ本誌での連載を終了。第21話以降は、2010年12月9日より、『ヤングジャンプ』のWebサイト『webYJ』でのweb連載へ移行し、2012年11月22日更新分まで連載された。移行後、『ヤングジャンプ』2011年52号までの目次ページには本作の名前と、作者のコメントが掲載された。コミックスは全11巻。


title: 石影妖漫画譚

text:
公式サイトWeb連載『石影妖漫画譚』にて其一之画濡れ女編、其二之画二口女編、其三之画 - 其五之画送り狗編を無料試し読み公開中。巻末おまけ漫画、表紙カバー下に解説付き妖怪イラスト、あとがき、巻中に後日談のイラストなど単行本用の描き下ろし特典が毎巻有り。
石影が実物の妖怪を見て創造し描くので、劇中に実在する妖怪とは異なるものが多い。中でも名前に「死」が付くものは死を連想させるため必殺の威力を持つ妖怪画である。ヤングジャンプのホームページで河合孝典氏書き下ろしストーリーネーム50ページのwebアニメが配信された。制作は週刊ヤングジャンプ編集部、制作協力にSoftgarage。全3話構成で2012年2月1日に第1話、同年2月16日に第2話、同年3月1日に第3話が公開される。


title: 2012 U-20スダメリカーノ・フェメニーノ

text: 2012 U-20スダメリカーノ・フェメニーノは、2012年1月20日から2月5日までブラジルで開催された、第5回目のU-20スダメリカーノ・フェメニーノである。


title: 2012 U-20スダメリカーノ・フェメニーノ

text: 優勝チーム及び準優勝チームは日本で開催される2012 FIFA U-20女子ワールドカップの出場権を手にする。ブラジルとアルゼンチンが出場権を獲得した。


title: 2012 U-20スダメリカーノ・フェメニーノ

text: すべての試合はUTC-3にて開催された。


title: ディルク・オブライエン・ベイカー

text: ディルク・オブライエン・ベイカー（英語：Dirke O'Brien Baker、1983年8月4日 - ）は、ニュージーランド、ファンガレイ出身のフィギュアスケート選手（女子シングル）。


title: ディルク・オブライエン・ベイカー

text: 2001年世界フィギュアスケート選手権ニュージーランド代表。2001年ニュージーランドフィギュアスケート選手権優勝。


title: ディルク・オブライエン・ベイカー

text: 1999-00シーズン、世界Jr.選手権で21位となる。


title: ディルク・オブライエン・ベイカー

text: 2000-01シーズン、ISUグランプリシリーズのラリック杯に出場。2001年ニュージーランド選手権で優勝。2001年四大陸選手権と2001年世界選手権に出場する。


title: 東方生存圏

text: 東方生存圏（とうほうせいぞんけん、）とは、ドイツが東部に獲得するべきとされた生存圏の思想。


title: 東方生存圏

text:
ドイツが東部に領土を獲得するべきであるという思想は、ドイツ帝国以前からすでに現れている。プロイセン王国の政治家ハインリヒ・フォン・トライチュケを嚆矢とし、帝政時代にはやらの
をはじめとする国家主義者は東方への衝動という名でドイツの東方進出を主張した。


title: 東方生存圏

text: クラースは1912年に「もしわれ皇帝なれば」（Wenn ich der Kaiser wär）というブックレットを変名で出版した。この著作の中でクラースは、海外植民地の取得ではなく、本土から陸続きの南東ヨーロッパ、つまりオーストリア＝ハンガリー帝国、バルカン半島への植民を主張した。海外植民地に否定的であったのは、民族の力の消耗、民族喪失へとつながる人口流出がもたらされると危惧したためである。また場合によってはロシアから入植地を奪取し、ロシア人を「排除」することも述べていた。


title: 東方生存圏

text: 国家社会主義ドイツ労働者党（ナチ党）党首となったアドルフ・ヒトラーは1920年にクラースと面会し、「もしわれ皇帝なれば」を読んで大きな影響を受けたと告げ、「ドイツ民族にとってもっとも重要なこと、必須のことのすべて」が書かれていると絶賛している。また、ヴェルナー・マーザーはナチ党の25カ条綱領には「もしわれ皇帝なれば」の影響が見られると指摘しており、ナチス・ドイツの政策であるニュルンベルク法やアーリア化はクラースの理念を実現したものであるという指摘がある。クラースは初期ナチ党にも援助を行っていたが、ミュンヘン一揆の裁判ではヒトラーとは無関係であるとして距離を取った。以降、ヒトラーとナチ党は全ドイツ連盟の派閥と絶縁し、著書などでも彼らについて言及することはなくなった。


title: 東方生存圏

text: ナチ党はその25カ条綱領で「我々は、我が民族を扶養し、過剰人口を移住させるための土地を要求する。」としているが、その求める土地がどこであるかは明言していなかった。ヒトラーは1925年の著書『我が闘争』の中で初めて東方に生存圏を獲得するという目的を記述した。


title: 東方生存圏

text: 1942年5月20日にヒトラーがベルリン・スポーツ宮殿において将校候補者の前で行った非公開演説では、生存圏の論理が説かれている。ヒトラーは東方から押し寄せてくるアジア内陸の人間、その背後にいる国際ユダヤ人に対抗するためには、ドイツが一定の生存圏を得て、指導的大国にならねばならないと説いている。またドイツの土地で養える人間には限りがあり、輸入によってまかなうのであれば代価を支払わねばならないが、その代価となる工業製品を製造できる見込もない。これから逃れるためには産児制限や海外植民があるが、それは民族を衰退させる愚の骨頂であり、民族が発展・存続するためには人口の増加が不可欠である。領土拡張即ち生存圏拡張のための闘争は、食糧・生活基礎・原料・地下資源のための闘争である。生存圏拡張を欲しない民族は没落せざるを得ず、領土拡張政策という厳しい道を歩む必要があるというものである。


title: 東方生存圏

text: この見解は1937年11月の陸海軍首脳を集めた秘密会議においても披露され、8500万人を抱えるドイツ民族の食糧自給は現状では不可能、原料自給も不可能であると語ったヒトラーは、制海権を握るイギリスの海上封鎖に対抗するためには、ヨーロッパに陸続きの食糧供給地が不可欠であるとした（ホスバッハ覚書）。


title: 東方生存圏

text: この会議ではチェコの獲得によって食糧事情は一段落するとヒトラーは語っているが、ミュンヘン会談の成功によりチェコを獲得した後も食糧事情は好転しなかった。第二次世界大戦勃発後にポーランドやフランスを獲得した後もイギリスの海上封鎖によって食糧事情は悪化し、食糧・資源の供給地は緊急の課題となった


title: 東方生存圏

text: 戦前から国外ではナチスの生存圏論は、地政学の大家であり、副総統ルドルフ・ヘスの師でもあったカール・ハウスホーファーがイデオローグとなっていると考えられてきた。独ソ不可侵条約の成立をイギリスではハウスホーファーが精神的な代理父の役割を果たしたとする論評があり、1941年にアメリカのフレデリック・ゾンダーンが書いた論文では、ハウスホーファーが地政学研究所という巨大シンクタンクの長であり、ナチスの疑似学術的イデオロギーや情報の集積を行っているという仮説が書かれている。1945年のアメリカ軍によるハウスホーファーの戦犯起訴準備にはこうした背景があった。こうしたハウスホーファーの評価はその後も踏襲され、ドナルド・ノートンは1965年の著書で「ヒトラーの悪魔的天才」と評している。


title: 東方生存圏

text: 実際にはハウスホーファーは正教授になったことはなく、ヘスの渡英後には政府との関係もまったくなくなった。


title: 東方生存圏

text: ドイツにとって東方とは明確な地域でなくあいまいな概念であり、その対象は時代とともに遷移している。中世ではザクセンやバイエルンの東部辺境が「オストマルク」と呼ばれていたが、帝政時代にはロシアと接するポーランド人が一部居住する地域を指すようになった。ナチス時代にはウラル山脈の西までを指す概念として用いられるようになった。東方は「アジア的」であると同時に「ドイツとつながっている」面も持つ二重性イメージを持っていた。


title: 東方生存圏

text: 1939年10月7日に親衛隊全国指導者ハインリヒ・ヒムラーがドイツ民族性強化国家委員に任じられ、ドイツ人の東方植民の最高責任者となった。ヒトラーによるとこの任務はヒムラーにとって、ヒムラーが従来持っていた武装親衛隊指揮権や警察組織指揮権より最も重要なものであるとされた。またポーランド総督府の統治地域では、図書館の書籍の除去や堕胎推奨など、ヒトラーが示唆するような愚民化・人口抑制策が一部実行された。


title: 東方生存圏

text:
1940年12月にヒトラーはソビエト連邦との戦争を決意した。独ソ戦による占領地獲得は、生存圏の実現を達成させるかのように思われた。
1941年11月17日に東部占領地域省（）が設置され、アルフレート・ローゼンベルクが大臣となり、東部占領地域の統治に当たった。バルト・ベラルーシには国家弁務官統治下のオストラント()、ウクライナには国家弁務官統治下のウクライナ()が設置され、国家弁務官が統治に当たった。独ソ戦の進展が順調に進めばモスクワ付近（）やコーカサス（）も統治させる計画だった。愚民化計画も一部実行に移され、ベラルーシでは学校が1万1844校から500校にまで減少した。


title: 東方生存圏

text: ヒトラーは1941年9月8日から9月10日にかけて、ヴォルフスシャンツェで東方生存圏の将来像を次のように語っている。


title: 東方生存圏

text: 被征服民の環境については1942年4月11日の談話で、より明確に語っている。それは徹底的な愚民化と人口削減、収奪を伴うものであった。


title: 東方生存圏

text: また親衛隊が、1941年から1942年にかけて策定した東部総合計画（Generalplan Ost）は、ドイツ人の殖民と、ポーランド人・ロシア人・スラブ人らの移住や飢餓による減少の見積もりが想定されている。この計画では西ポーランドに集中的な植民を行い、その他の地域にはマルケンや基地とよばれる小地域に植民を行うこととされた。基地には兵力が備えられ、反乱が起きた際には出動することとなっていた。1942年5月22日にヒムラーはエストニア・ラトビア・東南ポーランドのドイツ化計画と、リトアニア全住民の移住計画策定を命令した。ただしヒトラーやヒムラーのドイツ化に関する基準には若干のズレがあり、完全に統一されたものではなかった。


title: 東方生存圏

text: 戦争中でもあり、必要とした数が余りにも多数であったのに植民希望者が少なかったため、実際の植民作業はほとんど進まなかった。ジトームィル付近のヘーゲワルトに一万人の国外ドイツ人が移住させられた件や、将来のドイツ人移住を見越してレニングラード付近のイングリアから原住民のフィン人6万5千人をフィンランドに強制移住させた例などは数少ない実行例である。一方で占領地域からドイツ国内への労働者徴用は過酷を極めた。


title: 東方生存圏

text: しかし、その後ドイツは占領地を次々に喪失し、スターリングラード攻防戦の敗戦の後、ヒトラーは予定されている計画を全て破棄するよう命令した。しかし1944年8月にヒムラーが「ドイツ民族の集住地域を東方へ500キロ前進させる。全東ヨーロッパの占領とそのゲルマン化、ウラル山脈に至るまでの地域の領有」を演説するなど、公式には実現を諦めていなかった。しかしその後ナチス・ドイツは敗戦を迎え、生存圏は現実のものとならなかった。


title: ビッグ・ビジネス

text: 『ビッグ・ビジネス』（原題: "Big Business"）は、アメリカ合衆国の映画。ウィリアム・シェイクスピアの『間違いの喜劇』を現代風にアレンジしたコメディ映画。


title: シンガポールガール

text:
シンガポールガール（Singapore Girl）はシンガポール航空の視覚的広告である。1972年以来、シンガポール航空特有のサロンケバヤを身にまとった女性客室乗務員
に適用した、一貫したキャッチコピー、スローガンで、シンガポール航空の重要なマーケティングの要素として残っている。シンガポール航空のホスピタリティや客室サービスは雑誌や旅行業界などから認められ、"'World's Best Cabin Crew Service' by the Business Traveller Asia-Pacific Awards" を17年連続で受賞している。航空会社の設立以来長期間にわたって行われている広告活動は、シンガポール航空の客室乗務員の誠実さを特徴付けサービスの側面を強調している。


title: シンガポールガール

text: シンガポールガールの象徴的なイメージとブランドは1968年に、現在のマレーシア航空とシンガポール航空が同一の航空会社であったマレーシア・シンガポール航空時代に国際線のネットワークの開発と拡張を行っていた時期に作られた。サロンケバヤ"Sarong Kebaya"のユニフォームを最初に導入したのはマレーシア・シンガポール航空（MSA）で客室乗務員が着用し、後にシンガポール航空の重要な企業イメージとして開発されている。同根のマレーシア航空の客室乗務員もこのサロンケバヤを身にまとっている。ブランドの原型はイアン・ベイティ(Ian Batey)により開発された。マレーシア・シンガポール航空の運航は1972年10月1日で終わり、その後シンガポール航空とマレーシア航空がそれぞれ引き継ぐことになった。今日でも続くシンガポールガールのイメージは1972年に確立しシンガポール航空はフランスのオートクチュールデザイナーピエール・バルマンを起用し今までの客室乗務員用のユニフォームを刷新した。このとき以来、世界中でシンガポール航空固有のブランディングとして認識され様々なメディアに広告塔としてシンガポールガールである客室乗務員が登場している。シンガポールガールはシンガポール航空のスローガンである"A Great Way To Fly".と共に視覚的な商標やブランドとなった。シンガポールガールは「アジアの価値とおもてなし」を生むと言われ、「人を思いやり、温かく親切、上品で穏やか」であると評されている。シンガポールガールの蝋人形が作られロンドンのマダム・タッソー館に1994年に設置された。21世紀に入ってからシンガポールガールはB777−300ERのビジネスクラスのテレビCMや、2007年10月25日のシドニーへのA380の初商業運航でその姿を見ることが出来る。


title: シンガポールガール

text: 航空会社の企業イメージを作る効果がある「シンガポールガール」は客室、フライトのクルーとして厳しい訓練過程を受けている。航空会社の評判や業務から生じる名声は、多数の応募を周辺地域から受け付けることが出来、それにより採用募集のプロセスにおいて質の高い人材を選別することを可能にした。シンガポール航空はシンガポール人とマレーシア人からのみ客室乗務員を採用していたが、1995年からは採用の門戸を中国やインド、インドネシア、日本、韓国、台湾など他の国にも広げ言語による乗務員と旅客の障壁を最小化している。それぞれの採用応募者の10%が選考に通過し、"Singapore Girl"シンガポールガールになる最初のステップのトレーニングに進む。 (http://www.youtube.com/watch?v=P5sGKR6NJBw)4色のケバヤによってシンガポール航空の客室乗務員は階級が表されている。


title: シンガポールガール

text: 制服の大部分は変わっていないが、男性客室乗務員の制服は2008年6月30日に更新された。男性客室乗務員は独特なシンガポールガールのケバヤを引き立てるネイビーのスーツを着用し、階級はネクタイの色により分かれている。こちらも同様に4色で階級が分かれている。


title: シンガポールガール

text: 2001年4月にそれまでの靴はシンガポール航空006便墜落事故を機に安全上の理由と批判から変更されている。


title: シンガポールガール

text: シンガポールガールのマーケティングコンセプトに関しては広告の「ガール」の言葉から白人男性に従属する望ましいアジア女性と言うステレオタイプ的なイメージから性差別に反対する団体から批判の対象となっている。しかし、マーケティングコンセプトから将来の広告活動で完全にシンガポールガールが置き換えられることはない。「シンガポールガールの象徴をシンガポール航空（SIA）から無くすことはディズニーランドからミッキーマウスを無くすようなものだ…。」とザ・ストレーツ・タイムズには載っている。2007年4月16日にニューヨークをベースとする広告エージェントTBWAHAKUHODOはDDB Worldwideとパブリシスを破り新たにシンガポール航空の主要広告エージェントとなった。年5千万シンガポールドルで5年間の契約を結び、TBWAは1990年代後半からアジアで事業を開始してから最大の勝利を得た。シンガポール航空は今後もシンガポールガールとサロンケバヤのユニフォームは広告戦略として維持すると約束している。


title: 2012 U-17スダメリカーノ・フェメニーノ

text: 2012 U-17スダメリカーノ・フェメニーノは、2012年3月9日から25日までボリビアで開催された、第3回目のU-17スダメリカーノ・フェメニーノである。


title: 2012 U-17スダメリカーノ・フェメニーノ

text: 2011年11月24日、ボリビアが開催国に決定した。上位3カ国はアゼルバイジャンで開催される2012 FIFA U-17女子ワールドカップの出場権を手にする。ブラジル、ウルグアイ、コロンビアが出場権を獲得した。


title: 2012 U-17スダメリカーノ・フェメニーノ

text: すべての試合はUTC-4にて、スクレ、サンタクルス、モンテロで開催された。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件（ミディ＝ピレネーれんぞくじゅうげきじけん）は、2012年3月11日から22日にかけてフランス南西部ミディ＝ピレネー地域圏で発生した3回の銃撃事件の総称である。犯人を含め8人が射殺されたこの事件はフランス中を震撼させ、またフランスにおける人種差別問題を浮き彫りにしたことから、投票を約1ヶ月後に控えたフランス大統領選挙にも影響を与えるとしても注目された。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 2012年3月11日、フランス南西部トゥールーズの住宅街にて、当日は非番で私服姿だったフランス陸軍空挺部隊の30歳男性が至近距離から自動式拳銃で射殺されるという事件が起きる。犯人は黒いバイクウェアとバイザー付きのヘルメットをかぶっており、兵士に向かって「お前は俺の兄弟たちを殺害した。今度は自分がお前を殺してやる」と言い2発の銃弾を発射。殺害後、犯人はオートバイで逃走した。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 3月15日にはフランス南西部モントーバンにて、兵舎外にある現金自動預け払い機を使用していた空挺部隊の兵士3人が至近距離から発砲され、このうち2人が死亡し、残る1人も危険な状態となった。11日の事件と同様、犯人は至近距離から発砲し、黒い服を着ており、オートバイに乗って逃走した。犯人は金品等は奪わず、逃走する際には「アッラーフ・アクバル（神は偉大なり）」と叫んだとされている。また現場からは約15発の薬莢が発見されており、犯人が兵士を待ち伏せしていた可能性も指摘された。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 両事件で殺害された3人の兵士はいずれも北アフリカ系で、重症を負った兵士は西インド諸島フランス領出身の黒人であった。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: この2つの殺人事件を受け、地元警察は対テロ特殊部隊を含めた警察官50人以上を動員し捜査を開始。警察は3月16日に、両事件で使われた拳銃が同一のものであることを発表した。使用された拳銃は45口径のコルトであった。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 3月19日午前8時、トゥールーズの閑静な住宅街にあるイスラエル系のユダヤ系学校「オザル・アトラ」の前でヤマハ製のオートバイに乗った男が発砲し、この学校の教師である30歳のラビ1人が死亡。犯人は当初は9ミリ拳銃を使っていたが、途中で弾詰まりを起こしたために45口径に切り替えている。その後学校内に押し入り逃げる子供を相手に発砲を続け、殺された教師の息子である3歳、6歳の児童と、10歳の児童計3人が死亡、1人が重症となった。犠牲となった4人の遺体はエルサレムに移され、21日に埋葬された。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 事件を受け、ニコラ・サルコジ大統領は直ちにユダヤ系団体の代表と共に事件の発生した学校を訪問し、翌20日にはフランス全土の学校において教員や生徒が、また省庁で犠牲者に対し1分間の黙祷を捧げた。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 1週間のうちに3度も銃撃事件が起き、しかも犯人が捕まっておらず新たな銃撃事件が発生する可能性があったことから、サルコジ大統領は19日、トゥールーズを含めたミディ＝ピレネー地域圏のテロ警戒レベルを最高度の「深紅」に引き上げた。また反ユダヤ的な動機による犯行であるとし、徹底的な捜査を行うと宣言。翌20日にはパリのユダヤ人地区付近にある学校を訪問し、国全体に関する深刻な事件であるとした。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 内務大臣は19日にフランス国内にある全てのユダヤ系学校の周辺警備を強化するよう命じた。20日には犯人が自らの首に小型カメラをつけて犯行を撮影していたことを明らかにし、犯人は非常に冷酷な人物であるとした。また報道機関に対して、3つの事件には類似点があるとも語っている。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 一連の銃撃事件はテロ事件として捜査が行われた。いずれの事件も使われた銃はすべて同じものであり、頭部に向け至近距離から発砲されていた。4日間隔で事件が発生した点も注目された。犯人が撮影していたというビデオカメラの映像がインターネットにアップロードされていないかという点まで含めて捜査が行われた。一時はネオナチ運動家に捜査の手が及んでいるとも報じられた。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 19日のユダヤ系学校に対する銃撃を受け、在仏ユダヤ人団体が、反ユダヤ的、人種差別的発言が不安定な環境を作ったと批判した。またフランス国外にも衝撃を与え、140万人以上のユダヤ人が住むアメリカ合衆国ニューヨークではユダヤ教関連施設など40ヶ所以上の警備を強化し、模倣犯に備えることとなった。ネオナチによる外国人襲撃事件の絶えないドイツにも衝撃を与えた。イスラエル当局は背筋の凍る事件と批判、徹底的な真相究明を求めた。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 警察当局はモハメド・メラを容疑者と特定、メラが使用したとされるコンピューターのIPアドレスから所在を突き止める。3月21日午前3時半、警察はメラ容疑者が2階に立てこもるトゥールーズ市内のアパートを包囲する。フランス国家警察特別介入部隊（RAID）は当初、アパートへの突入を試みたがメラが銃で反撃し隊員二人が負傷したため失敗し、その後はドア越しで説得が続けられた。メラは警察の交渉担当との対話の中で、兵士ら7人の殺害を認めた。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: メラは立てこもりを続け、その周辺を300人以上の警官が包囲。膠着状態が続く中、付近の住民は避難させられ、夜には街灯が消された。メラは当初、21日午後に投降するとしており、当局との犯行に使ったと思われる銃と通信機器の交換に応じた。またこの際、21日朝にも兵士や警察官を狙った次の犯行計画があったことも明らかにしている。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: しかし結局は投降に応じず、包囲開始から16時間が経過した同日夜にはメラに投降を促すため当局が3度の爆発音を響かせた。この際、トゥールーズの副市長が投降交渉が決裂したため突入作戦が始まったと述べたが、別の関係者によって突入があったことは否定されている。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 特殊部隊はメラが潜むアパートのうち、風呂場以外の部屋は安全と判断。アパート包囲から32時間が経過した3月22日、アパートの玄関や窓から室内に入り、風呂場を確認しようとしたところ、そこに身を潜めていたメラが突然発砲し、300発以上の銃撃戦が発生。メラは窓から飛び降りて逃げようとしたところを特殊部隊に頭を撃たれ、室内で死亡が確認された。警察側も警官一人が足を負傷し、また二人の警官がショック状態に陥った。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 3月22日、アルカイダ系を名乗る組織「ジュンド・アル・ハリーファ」(Jund al-Khilafah) がウェブサイトで、一連の事件についての犯行声明を行った。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 容疑者のモハメド・メラ(Mohamed Merah)は、トゥールーズ出身のアルジェリア系フランス人。死亡時には23歳もしくは24歳であった。国際テロ組織アル・カーイダに属するムジャーヒディーンであると自称していた。少年時代より窃盗などを行い、服役経験もあった。フランス陸軍やフランス外国人部隊にも入隊を希望したが拒否され、果たせなかった。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 次第にイスラム過激派思想に染まっていき、過激派の映像を若者に無理に見せようとしてトラブルを起こしたり、単身で2010年と2011年にパキスタンのアフガニスタンとの国境付近にあるワズィーリスターン地域に渡り、10月にフランスに帰国した。そこではターリバーンの民兵と共に訓練を受けたとしている。こうしたケースはメラだけではなく、欧米諸国ではイスラム過激派テロリストになるイスラム系移民の2世、3世の増加が指摘されている。メラは事件の数年前よりフランスの情報当局に要注意人物としてマークされていたほか、アメリカ捜査当局の (No Fly List)にも登録されていた人物でもあった。2012年1月に政府より非合法集団と指定された組織のメンバーであった。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: パレスチナの子供たちの死に対する復讐や、外国に侵攻したフランス軍兵士に対する復讐を行うために一連の犯行に及んだとされている。特に、フランス軍のアフガニスタンへの駐留に反対していた。また、フランスが2011年4月にイスラム教徒の女性に対してヒジャブ（ベール）の着用を禁止したことに対する抗議も含まれていたという。しかしながら、動機については不明な点も多い。またメラの兄弟も警察の取り調べを受けていると報じられている。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 殺害後、サルコジ大統領からは「狂信者」「怪物」と表現されている。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: なお、当初は別人の名前が立てこもっている容疑者として一部報じられた。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 連続銃撃事件を受け、大統領選挙に向けた選挙活動も一時的に中断された。またサルコジ、オランド、ル・ペンといった大統領選挙の候補者が相次いで21日に犠牲者の葬儀に参列するなど、選挙運動に影響を及ぼした。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 犯行の背景には反ユダヤ的な思想も見え隠れするとされたことから、人種差別問題や治安強化策が大統領選挙の争点に浮上するとみられた。フランス国内にユダヤ人票が55万人いることも、この事件が大統領選挙に影響を与える根拠とされた。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 元来、現職のサルコジ大統領は治安強化や移民半減を政策として掲げ、与党・国民運動連合の幹部は人種差別的な発言を繰り返し行なっていた。一方で対立候補のオランド社会党前第一書記は反ユダヤ主義や人種差別に対し、フランス全体で立ち向かうべきと主張、事件はこうした中で発生した。サルコジは内務大臣の経験があり、治安対策を選挙公約に盛り込み、強硬な姿勢で事件への対応を行う姿は大統領選挙に有利に働くとの憶測が流れた。実際、事件後にはサルコジの支持率が上昇している。一方で大統領選挙を優位に進めてきたオランドは治安対策に疎く、銃撃事件では傍観者であったと指摘された。一方で、メラを数年前よりマークしておきながら事件を防げなかったことは、サルコジにとってはマイナスポイントであり、オランドやル・ペンからも批判された。また極右として移民排斥を掲げるル・ペンにも有利に働くともみられた。


title: ミディ＝ピレネー連続銃撃事件

text: 実際の大統領選挙においてはサルコジの劣勢を挽回するまでの影響を与えることはなく、5月6日の決選投票でオランドが当選している。


title: バーナード嬢曰く。

text: 『バーナード嬢曰く。』（バーナードじょういわく）は、施川ユウキによる日本の漫画作品。デジタルコミック誌『電撃コミック ジャパン』（アスキー・メディアワークス、毎月25日配信）2012年2月号（2011年12月22日配信）から2013年2月号（2012年12月25日配信）まで連載していた。その後、「コミックス発売記念特別読切」と称して『月刊ComicREX』（一迅社）2013年5月号に掲載され、2014年1月号から連載が再開された。略称は『ド嬢』。


title: バーナード嬢曰く。

text: 学校の図書室の常連だが本を読まずに読んだ気になって語りたいグータラ読書家町田さわ子が、読書が好きな遠藤や神林しおり、図書委員の長谷川スミカたちと古今東西あらゆる名著や名作家、読書スタイルや「読書家あるある」について語る「名著礼賛ギャグ」。初期は「名言」が題材だったが、途中からにテーマが書籍や読書に関することに変化している。


title: バーナード嬢曰く。

text: 2016年10月から短編アニメとしてテレビ放送。これを記念して『S-Fマガジン』（早川書房）2016年12月号に特別編が掲載された。2016年10月から12月まで5分枠の短編アニメで放送。放送前週には担当声優が出演する実写宣伝番組を放送。2017年1月20日にDVD(DCDV-0018)およびBlu-ray(DCBD-0020)が発売。それぞれ放送済み全12話の他、未放送話1話を追加収録。


title: バーナード嬢曰く。

text: 『C.P.United feat.奇異太郎少年の妖怪絵日記&バーナード嬢曰く。』のタイトルで2016年10月7日から12月30日まで毎週金曜日 23:30 - 24:00にラジオ関西『アニたまどっとコム』枠で放送された。出演は、ひらさわひさよし（アニメ監督）と市来光弘（遠藤 役）と長縄まりあ（『奇異太郎少年の妖怪絵日記』雪娘 役）。


title: 小山さくら

text: 小山 さくら（こやま -、7月15日 - ）は、日本の女性声優。Honey Rush所属。静岡県出身、血液型はA型。旧名：浅羽 柚花（あさば ゆか）。本名：淺羽 佑果。


title: 小山さくら

text: 静岡県の私立常葉学園菊川高校、東邦学園短期大学、マックスバリュ東海を経て、東京アニメーター学院卒業後、ガジェットリンクに所属も、2012年3月31日付けで退社した。


title: 小山さくら

text: 2012年6月よりHoney Rush所属。所属時に「小山さくら」に改名する。


title: 山下知彦

text: 山下 知彦（やました ともひこ、1891年（明治24年）6月23日 - 1959年（昭和34年）5月2日）は、日本の海軍軍人、華族。山下源太郎の養嗣子で艦隊派の一員である海軍大佐、男爵である。


title: 山下知彦

text: 高知市に生まれる。水野廉平の次男。山本五十六夫人の礼子は従妹。山下源太郎の長女、千鶴子と結婚し山下家の養嗣子となる。米沢中学を経て海軍兵学校40期を卒業。席次は144名中30番。山口多聞、大西滝治郎、宇垣纏らが同期生である。1913年（大正2年）12月に少尉任官。


title: 山下知彦

text: 第一次世界大戦では｢周防｣乗組みとして出征し、青島攻略戦で陸戦隊を指揮して功五級に叙せられた。山下は砲術学校高等科、および同校の教官養成課程である専攻科を修了した砲術専攻の士官で、同校教官や軽巡洋艦｢球磨｣砲術長などを務めた。1924年（大正13年）12月少佐へ進級し、海軍大学校甲種24期に進む。原忠一、草鹿龍之介、山口多聞らが同期であった。艦政本部員、軍事普及部員を経て造兵監督官として英国出張。滞英中に当地で開催されたロンドン海軍軍縮会議に参加している。


title: 山下知彦

text: 1931年（昭和6年）2月に帰朝し、予備艦となっていた軽巡洋艦｢那珂」副長に就任。8月には養父の死去に伴い襲爵した。艦政本部員、呉海軍工廠総務部員を経て、1933年（昭和8年）5月、大佐へ進級。この進級は海兵同期生のうち、首席の岡新や山口、宇垣より半年遅れたが、福留繁や鈴木義尾、多田武雄らのちに海軍中央で要職を務める者よりも早かった。給油艦｢剣崎｣艤装委員長を経て、横須賀海軍工廠総務部長在任中の1936年（昭和11年）、二・二六事件が勃発し同年3月予備役編入となる。その後1937年（昭和12年）12月から1939年（昭和14年）1月まで内務大臣秘書官を務めた。


title: 山下知彦

text: 山下は陸軍皇道派に近い人物で、ロンドン海軍軍縮条約をめぐって分裂した海軍において艦隊派の一員として活動した。ロンドン会議中は全権の財部彪に不満を抱き、随員の山口多聞と財部刺殺を協議している。山下はこの協議の中で、財部個人ではなく日本全体の問題であることに思い至り、国家革新を考えるようになったという。帰国後の山下は、条約派将官の追放人事（大角人事）につき南雲忠一らと、ロンドン会議の首席随員左近司政三に辞職を迫り、他の条約派将官についても加藤寛治、末次信正、小林省三郎、石川信吾、加来止男らと同調して、追放に動いたと語っている。五・一五事件の被告には同情的で、横須賀工廠総務部長時代の山下の官舎では、週1回程度若手士官の会合が持たれ、小園安名に連れられて参加した大井篤によれば、五・一五事件の意義が肯定的に語られていた。また同事件に関与した林正義は裁判終了後に山下と面会し、その語る内容に感激を覚えている。二・二六事件直後に皇道派と関係があった、小林省三郎、真崎勝次らとともに予備役に編入されたが、縁戚関係にある山本五十六は山下の予備役編入を阻止しようと動く。しかし山下と小林省三郎との間で交わした文書が決め手であった。第一次近衛内閣で秘書官として補佐した内務大臣は、艦隊派の中心人物の一人、末次信正である。


title: 山下知彦

text: 米沢中学は海兵進学者をコンスタントに輩出していたが、42期から44期は進学者がいなかった。45期の山森亀之助（のち少将）は海兵在校中に山下（当時は水野）の指示で母校に手紙を書き、これが校内に貼り出されたという。山森からこの話を聞いた山下は破顔一笑した。46期からは海兵進学者が続き、山森はこの手紙が海兵志願者の奮起を促したと回想している。なお艦隊派の山下、南雲忠一、条約派の左近司政三、小林仁は米沢海軍武官会会員である。


title: 第20回全日本高等学校女子サッカー選手権大会

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第20回全日本高等学校女子サッカー選手権大会は、2011年7月23日から29日にかけて静岡県磐田市で開催された、第20回目の全日本高等学校女子サッカー選手権大会である。常盤木学園高等学校が2年ぶり4回目の優勝を果たした。
第15回全日本女子ユース (U-18)サッカー選手権大会 - 優勝の常盤木学園、準優勝の大阪桐蔭が今大会の結果、出場権を得た。


title: ウスダヒロ

text: ウスダ ヒロ（うすだ ひろ、1979年3月15日 - ）は、日本の女性イラストレーター。


title: ウスダヒロ

text: 東京都在住。書籍挿絵やMMORPGキャラクターイラストなど多彩な分野で活躍中。


title: ウスダヒロ

text: イラストはSAIを用いて描かれている作品が多いが、Adobe Photoshopを用いることもある。動物（特に猫）が好き。趣味は年齢詐称。


title: NEC山形サッカー部

text: NEC山形サッカー部（エヌ・イー・シーやまがたサッカーぶ）は、かつて存在した日本のサッカークラブ。山形日本電気（NEC山形）のサッカー部として1984年に創部し、1996年から1998年まではアマチュア組織のままでチーム名を「モンテディオ山形」と呼称した。日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）に加盟するモンテディオ山形の前身となったクラブである。


title: NEC山形サッカー部

text: 1984年に山形日本電気の鶴岡工場内で創部された「山形日本電気サッカー同好会」からスタートし、1985年に山形工場内へ本拠地を移転した。


title: NEC山形サッカー部

text: 1987年、鶴岡地区リーグ在籍時に地元で1992年に開催の第47回国民体育大会（べにばな国体）のサッカー競技承引企業に指定され、地元の有力高校から強化指定選手を採用するなど本格的に強化。1989年に発足した山形県社会人サッカーリーグで優勝した。


title: NEC山形サッカー部

text: 1990年より東北社会人サッカーリーグに昇格。その年の東北リーグはリーグ2連覇中のTDKサッカー部（現：ブラウブリッツ秋田）などが所属していたが、12勝2分（無敗）、得失点差+36の成績で初出場初優勝を飾った。また、全国地域サッカーリーグ決勝大会（地決）に初めて参加し、東京ガスサッカー部（現：FC東京）などと同組のグループAに入ったが1勝1敗の成績でグループリーグ敗退。また、天皇杯全日本サッカー選手権大会の東北予選を突破して本戦へ初めて出場（1回戦で全日空サッカークラブに敗北）。


title: NEC山形サッカー部

text: 1991年、東北リーグは14戦全勝の成績で2位の東北電力サッカー部（現：ベガルタ仙台）に勝ち点8差を付けて2年連続の優勝（2度目）。初出場となった全国社会人サッカー選手権大会（全社）は準々決勝でPJMフューチャーズに敗北するがベスト8の成績。地決はグループAを1勝1分の成績で突破したが、決勝ラウンドは2分1敗で4チーム中最下位に終わった。


title: NEC山形サッカー部

text: 1992年、東北リーグは11勝2分1敗の成績で2位の東北電力に勝ち点5差を付けて3年連続の優勝（3度目）。地決はグループAを2戦2勝で突破。決勝ラウンドはPJMなどと同組となったが1勝1分1敗で4チーム中3位の成績で上部リーグへの昇格は成らなかった。なお、べにばな国体は成年1部で6位に入賞した。


title: NEC山形サッカー部

text: 1993年、東北リーグは13勝1分（無敗）の成績で2位の東北電力に勝ち点3差を付けて4年連続の優勝（4度目）。全社は2回戦で藤枝市役所サッカー部に敗北。地決はグループAを1勝1分の成績で突破。決勝ラウンドは日本電装（現：FC刈谷）などが同組となり1勝1分1敗の成績で4チーム中2位に入りジャパンフットボールリーグ2部の下位チームとの入れ替え戦に出場。1回戦は西濃運輸サッカー部に敗れたが、敗者復活戦で日本電装に勝利して東北地方に本拠地を置くクラブとして初めてのJFL昇格を果たした。


title: NEC山形サッカー部

text: 1994年よりジャパンフットボールリーグ（JFL）へ昇格、この年の天皇杯で初めてJリーグ加盟クラブと対戦（1回戦：相手は名古屋グランパスエイト）。1995年より石崎信弘が監督に就任。