title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 現在アオーレ長岡が所在する地区は長岡駅大手口から至近で、過去に長岡市公会堂、長岡市厚生会館などの文化交流施設が所在した地区である。長岡市が市役所機能の中心市街地集約化と、老朽化した長岡市厚生会館の後継施設整備の2つを柱に、市民交流の拠点施設として整備を進め、2012年（平成24年）4月1日にオープンした。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 施設は長岡市役所本庁舎と、アリーナ、市民交流ホールなどを擁する交流施設、屋根付き広場「ナカドマ」（#後述）の3つから成る。建設に要した総事業費は約120億円であった。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 愛称「アオーレ長岡」は一般公募によって決定し、そのまま正式名称にも採用された。「アオーレ」は長岡弁で「会いましょう」を意味する「会おうれ」をもじったものである。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 大きく分けて長岡市役所アオーレ長岡本庁舎等が入る東棟・西棟と、アリーナ棟の3棟から構成され、3棟に面して屋根付き広場「ナカドマ」が配されている。ナカドマに掛かる大屋根は鉄骨トラス造で約9,000mあり、融雪装置により冬でも自然光による採光を可能としたほか、3棟を免震支承とKYB社製の制震ダンパーを介して繋ぐことで、建物全体の耐震性を高める工夫がなされている。また、屋根には太陽光発電パネル（出力10kW）が設置されているほか、雨水・融雪水を循環して使用できる雨水中水化システムを備え、環境負荷の低減を図っている。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 建物空間のデザインは建築家の隈研吾が「まちの中土間」をコンセプトとして手掛け、建物の随所には長岡の歴史、産物が採りいれられている。外装部は長岡城の市松模様をモチーフとして、地元産のスギ材で作った簀子状のパネルを外壁に張り付けているのが大きな特徴である。この市松模様は、行政と市民の活動が一線を画すのではなく、より緊密に連携する施設のコンセプトの象徴でもある。また、市役所窓口のカウンター間仕切り等に栃尾紬（旧：栃尾市の特産品）を、西棟1階ホワイエの内装材として小国和紙（旧：小国町の特産品）を用いている。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 市役所アオーレ長岡本庁舎は東棟と西棟の2棟から成り、東棟には市役所の部課が、西棟には市議会議場が入る。また両棟には市民交流ホールや市民協働センターなどの交流施設が設けられている。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 本庁舎には、市長室や市議会議場をはじめとする市政の中枢部が置かれているほか、主に市民生活に関連する部課が配置されている。従来の本庁舎（現在の市役所幸町庁舎）では市民窓口が担当部課ごとに3フロアにわたって分散されていたが、アオーレ長岡本庁舎の市民窓口は東棟1階に集約され、且つ申請や手続きの目的・内容ごとに窓口を11種類に分類し、各種手続きをワンストップで行える配慮がなされている。また平日の窓口業務を午後8時まで延長し、加えて年末年始を除く土曜・休日も業務を行うなど利便性を高めた。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 東棟1階にはこの他、実写3D映像を体感できる49席のシアターが設置されている。通常は長岡まつり大花火大会や市内の観光情報などの映写が行われているが、イベント開催や一般利用にも対応している。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 西棟1階ではナカドマに面して市議会議場があり、文字通り市民に近い目線での、ガラス張りの市政を象徴するほか、傍聴席では県内で初めて親子席を設置した。また、天井には長岡の花火をモチーフに木のパネルがらせん状に配置されている。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: また、同じく西棟1階の市民交流ホールAは、旧厚生会館の中ホールに相当する約314m、200人規模の多目的ホールで、各種発表会、演奏会に対応する。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: アリーナは旧厚生会館の大ホールと同様、各種屋内スポーツをはじめ講演会、集会、展示会、コンサートなど多目的に利用できる。最大床面積約2,123mで、バスケットボールコート3面分を確保できる。観客席は1階のロールバック式可動席のほか、2・3階はスタンドとなっており、常設の固定席が計2,172席設置されている。またナカドマに面した幅18mの大開口部を開くことにより、マエニワ・ナカドマ・アリーナに至る一体的な利活用も可能である。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: コンサート会場としてのこけら落しは、2012年4月14日に開催された3人組音楽グループ「いきものがかり」のライブツアー『いきものがかりの みなさん、こんにつあー!! 2012 〜NEWTRAL〜』の初日公演だった。東棟・西棟・アリーナ棟に面した広さ約2,250mの屋根付き広場空間「ナカドマ」は日本建築の土間の概念を取り入れ、市民のためのボイド（公共空間）とすることを意図している。路面舗装は三和土調で、仮設ステージや移動販売車、屋台などの設営が可能で各種イベントに対応している。ナカドマ中央部に設置されたフルカラーLED方式の大型映像装置は300インチ相当で、普段は長岡市の広報映像や市内観光地の紹介映像などが放映されている他、スポーツイベントのパブリックビューイングなど、イベントと連動した利用も可能となっている。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: このナカドマに続く屋外広場「マエニワ」は新潟県道36号長岡停車場線（大手通り）の自転車歩行者道に面しており、中心市街地から施設全体へのエントランスとしての役割を果たしている。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 館内には下記の店舗がテナントとして出店している。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: マエニワに面した敷地内には長岡城以来の城内稲荷神社が存置され、稲荷神が祀られている。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: バスケ新リーグのBリーグ1部参入を果たした新潟アルビレックスBBが、ホームアリーナを本施設に設定したことに伴い、市の総合戦略に「バスケによるまちおこし」が位置づけられ、アリーナがその拠点となった。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text:
アリーナに5,000人の収容ができる調整を長岡市の間で済ませた。しかし、最初の階層分け発表時に「立見席が多い」と指摘された。
この指摘を受け、再びアルビBBと長岡市の間で「立見席をアリーナ収容人数全体の1割以下に抑える」方針を決め、最終階層振り分けで1部参入を決めた。先代の長岡市役所本庁舎（4代目、現在の市役所幸町庁舎）は1977年（昭和52年）10月11日、川東地域の中心市街地に近い柳原町から、中心地と宮内地区のほぼ中間にあたる幸町二丁目へ新築移転した。当時都市開発が本格化したばかりだった幸町はのちに住宅地となり、市役所本庁舎周辺は市の公共施設の集積地区となった。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: しかし1995年（平成7年）の阪神・淡路大震災を受けて翌1996年（平成8年）に実施した耐震診断の結果、本庁舎は当時の耐震基準の80％程度の強度しかなく、また1955年（昭和30年）に竣工した市役所柳原分庁舎（3代目本庁舎）も、老朽化による強度の低下が指摘された。加えて2004年（平成16年）の新潟県中越地震では、市役所の各庁舎は重大な損壊こそ免れたものの庁舎機能が一時停止し、近隣に所在する長岡市消防本部の庁舎を災害対策本部として代替使用せざるを得なくなるなど、耐震性に対する不安はより現実的なものとなった。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: こうしたことから長岡市では、市役所本庁舎を使用しながら耐震補強を行うか、もしくは別の場所で新築移転を行うか検討を進めた。しかし中越地震当時の本庁舎は既に築27年を経ており、免震補強工事を行う場合は約20億円の費用が必要で、且つ仮に耐用年数を50年とした場合は20年以内に建て替えの時期を迎えることになり、耐震化を行っても投資効果が薄いとの試算が出された。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 長岡市は2005年（平成17年）に5町村、翌2006年（平成18年）に4市町村を編入合併して市域が拡大し、加えて2007年（平成19年）には特例市へ移行し、国や県からの権限委譲などによって取り扱う事務量の増加により、事務スペースが不足しつつあった。そのため、当時の市役所各部署の約3分の1は、市街地に所在する7つの庁舎に分散して置かれており、利用者に分かりにくい点や事務効率の低下が指摘されていた。また本庁舎が所在する幸町は、長岡駅などが所在する中心市街地から約2km離れており、公共交通の利便性が低い点も問題となっていた。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: これらを受けて長岡市では市役所機能の移転について、中越地震以降から市民意見の聴取などを本格的に開始し、長岡駅大手口や大手通の再開発地区（のちのフェニックス大手他）、長岡市厚生会館などが集積する「中心市街地」、南長岡駅周辺の旧長岡操車場跡の再開発地区（のちの長岡防災シビックコア地区）にあたる「長岡操車場地区」、本庁舎周辺に第二庁舎を建設する「幸町地区」の3地区を建設候補地に検討を進めた結果、2006年7月28日に開かれた「行政機能再配置検討市民委員会」において「本庁舎は、誰もが利用しやすい中心市街地へ配置することが望ましい」などとする中間報告が答申された。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 前掲の長岡市厚生会館は体育館を基本に設計された多目的ホールで、1945年（昭和20年）の長岡空襲で被災し、且つ老朽化が進んでいたホール施設「長岡市公会堂」の後継施設として1958年（昭和33年）に竣工したが、市内では1970年代以降に体育館やホール、コンベンション施設の整備が相次いだ上に、厚生会館自体も老朽化が著しくなり、稼働機会が減少していた。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 長岡市では厚生会館の後継となる施設の整備計画を進め、前庭にあたる「宝田公園」と裏庭にあたる「長岡セントラルパーク」も含めた地区を建設用地として、複合型交流施設を整備する「厚生会館地区整備推進計画」が1996年（平成8年）8月にまとめられた。この施設には「長岡文化創造フォーラム」という仮称が付与され、同年に行われたデザインコンペでは建築家・岡部憲明のデザイン案「緑の都市舞台 - 長岡アーバン・ステージ」が採用されることになり、翌1997年度中の着工を目指して計画が進められた。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: ところが1997年（平成9年）3月になって、長岡市は慢性的な財政難を理由に、文化創造フォーラムの建設事業着工を3年間延期する方針を発表し、その後計画そのものが白紙化された。この煽りを受け、老朽化した厚生会館は設備の補修もままならぬまま、引き続き存続することになった。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 文化創造フォーラムの事業中断から7年を経て、長岡市は2004年3月に答申された「長岡市中心市街地の構造改革に関する提言」に基づいて「公共サービスのまちなか回帰」を促進するため、厚生会館を含む地区を先導的事業地区と位置づけ、各種施策への取り組みを本格化した。同年の中越地震で施策は一時中断したものの、2006年3月に「厚生会館地区整備基本構想」を、続いて同年5月に「厚生会館地区整備の基本理念」を策定した。そこへ市役所の移転計画が加わり、交流施設の整備構想が再び陽の目を見ることとなった。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 長岡市は市役所移転を機に都市機能を中心市街地に再集積させ、空洞化が急速に進捗する中心市街地の活性化を目指すことになった。新しい庁舎には市役所の本庁舎に加え、厚生会館の代替施設となる「公会堂（アリーナ）」と、天候に左右されずに屋外イベントを開催できる「屋根付き広場」を整備する施設全体の骨子が固まり、この3つを一体的に整備することによって、市民・議員・職員が垣根を越えて日常的に交流できる「市民との協働の場」と、あらゆる世代の様々な活動に利用できる「ハレの場」を創出することがコンセプトに盛り込まれ、「21世紀の市民協働型シティホール」と銘打って整備事業が進められることになった。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 長岡市では市役所移転に関する意見交換会や市政懇談会などを通じ、市内全域の市民からの意見集約を進めた。2007年2月5日、市民や有識者、市内財界関係者ら14名から成る「中心市街地構造改革会議」は、市役所の本庁機能の配置について「厚生会館地区、大手通中央地区市街地再開発事業地区（現在のフェニックス大手）、大手通表町地区市街地再開発事業予定地区（現在のカーネーションプラザ〔旧大和長岡店〕等所在地）へ集約配置すべきである」との意見書を提出した。そして同年2月22日の市議会臨時会に於いて「長岡市役所の位置を定める条例」の改正案が提出され、同条例で定める所在地を当時の「幸町二丁目1番1号」から、厚生会館の所在地である「大手通一丁目4番地10」に変更する旨を賛成多数で可決し、市役所本庁舎の建設地は厚生会館の立地を充当することが正式に決定した。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 同年春、市役所内には全庁体制の検討組織が立ち上げられるとともに、「市民が求める新しい市役所の実現」をテーマに「長岡市新しい市役所検討市民委員会」が組織され、市民から寄せられた意見や提言などを基に、市民や有識者を交えて施設内容などに関する検討が進められ、これらを踏まえて2008年（平成20年）3月に「新しい市役所プラン」がまとめられた。同プランにおいては、新しい市役所が目指す方針として「市民により便利な市役所」「市民に開かれた交流拠点」「次世代に誇れる市役所」の3項目が定められた。また本庁機能の多くを大手通り周辺に集中的に配置し、新しい本庁舎を「市民のエリア」として、市民との接点が多い窓口機能や交流機能を置き、大手通中央東地区再開発事業地区に設ける庁舎を「商工のエリア」、ながおか市民センターを「農林・建設のエリア」として、主に市民との接点が少ない各部課を配置し、幸町の旧本庁舎は「教育拠点」として教育委員会等を置く他、老朽化が著しい柳原分庁舎に分散している教育関連の機能を集中移転させることになった。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 本庁舎等の建設地となる厚生会館地区の「整備設計コンペティション」は、2007年6月27日から参加受付けを開始した。設計案の提出期限は9月14日で、9月25日の一次審査において候補が5案に絞られ、11月29日の二次審査（最終審査）において建築家・隈研吾が最優秀者に選出され、設計予定者に決定した。隈は、事業が中断された文化創造フォーラムの設計コンペでは入選したものの次点者に終わっていたが、その雪辱を果たす形となった。一方、同コンペの最優秀者として設計者を務めていた岡部も二次審査には進んだものの、選定を逃す結果となった。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 隈のデザイン案は「まちの中土間」をコンセプトとしたもので、屋根付き広場を市民が気軽に立ち寄って活動できる空間として計画地の中央部に配置し、それを囲むように市庁舎やアリーナを配置したもので、施設周辺部のアクセスも考慮して利用者の動線にも配慮したものだった。隈は「土間」をヒントに設計したことについて「土間は部屋のようであり、庭のようでもある。その中間にあって、誰もが気軽にコミュニケーションできる空間を中心にシティホールをつくれたら、公と民の垣根がない伝統を持つ長岡に最もふさわしいと考えた」と、インタビューで語っている。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: このコンセプトに用いられた「中土間」は、そのまま屋根付き広場の名称として採用され、施設名は「ナカドマ」となった。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 旧施設の長岡市厚生会館は2009年（平成21年）1月末を以って用途廃止となり、同年7月にかけて解体・撤去・整地が行われ、この間にシティホールの設計作業が進められた。そして同年12月8日に起工式が執り行われ、2012年（平成24年）1月のオープンを目指して着工した。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 建設工事は順調に進んでいたが、2011年（平成23年）3月11日に発生した東日本大震災で、鉄骨などの建築資材を製造していた岩手県内の発注先が被災し、工期の見通しが一時立たなくなった。その後8月になって竣工予定を2012年3月上旬、オープン日を4月1日とするスケジュールが正式に決定し、交流施設の運用方法についても、旧厚生会館を基にして利用料金が設定され、終日開放のナカドマを除く箇所の開館時間を午前8時から午後10時とする方針が決まった。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: そして2012年2月下旬に全棟が全面竣工し、2月29日に竣工式が執り行われた。その後約1か月間を掛けて、旧本庁舎と市内各所に散在していた本庁機能の移転作業が順次進められ、同年4月1日にグランドオープンを果たした。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: なお、この間の2011年6月、大手通中央東地区市街地再開発事業による再開発ビル「フェニックス大手イースト」が竣工した。7月6日に竣工式が執り行われた後、同ビルの5階から8階のフロアに本庁機能のうち商工・観光に関する部署を移転する作業が行われ、8月22日から市役所大手通庁舎として順次業務を開始した。その後9月3日には地域交流センター「まちなかキャンパス長岡」が3階から5階に、10月22日には中越地震に関する資料等を集積した災害や防災に関する啓発施設「長岡震災アーカイブセンター きおくみらい」が2階にそれぞれオープンした。また、2001年（平成13年）に旧丸大長岡店の店舗施設跡を取得し、同年10月1日から市民窓口の一部が置かれていた「ながおか市民センター」においても、新本庁舎の移転オープン後から本庁機能の移転作業が進められ、この一連の作業によって市役所の本庁機能の多くが中心市街地へ再集積された。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: 長岡市では建設事業の間、新庁舎の仮称を「シティホール」としていたが、2009年6月から2か月間にわたって名称の一般公募が実施され、全国から5552件の名称案が寄せられた。そして9月の一次選考で、候補が下記の3つに絞られた。この3候補による一般投票を実施した結果、A案の「アオーレ長岡」が総投票数の約半数を獲得した。同年12月11日に開かれた名称審査会で満場一致で承認され、国際的に通用する名称も必要との認識から、市役所前広場であることを意識した「シティホールプラザ」を付加して、総称を「シティホールプラザ『アオーレ長岡』」、条例上の名称を長岡市シティホールプラザアオーレ長岡とする旨が決定した。名付け親となった当時小学5年生の女性には賞金等が贈られた。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: ロゴデザインは設計者の隈と、映像やアートワークなどを数多く手掛けるアートディレクターの森本千絵が共同で手掛け、正方形を鳥の形に見立てた「アオーレバード」に施設名のロゴタイプを配置したロゴサインが、2011年7月に公表された。


title: 長岡市シティホールプラザアオーレ長岡

text: アオーレバードは「人と人、人とまちをつなぐ幸せの鳥」をコンセプトにデザインされたもので、このアオーレバードを模ったタイルは各フロアのピクトグラムや壁面など、施設内の随所に配置されている。またピクトグラムの一部には、旧厚生会館を撤去した際に生じた床材などの廃材も活用されている。


title: 藤井一行

text: 藤井 一行（ふじい かずゆき、1933年3月30日 - 2015年12月25日 ）は、日本の政治学者、ロシア思想史学者、富山大学名誉教授である。


title: 藤井一行

text: 宮城県鬼首村（現大崎市）生まれ。1951年岩手県立黒沢尻高等学校卒業、東京外国語大学ロシア語学科入学。3年生に進級したあと、肺結核のため2年間休学。1957年同大学卒業。同年、一橋大学大学院社会学研究科入学、金子幸彦に師事。1965年一橋大学大学院博士課程満期退学。1967年、札幌大学外国語学部ロシア語学科助教授。1972年金沢大学教養部助教授（ロシア語）。1978年富山大学人文学部教授（ロシア語ロシア文学コース担当）。1998年、富山大学を定年退官、名誉教授。


title: 藤井一行

text: 19世紀ロシアの民主主義思想、20世紀初頭のロシア・マルクス主義（とりわけレフ・トロツキー）、スターリン主義体制、北朝鮮体制などを研究してきた。


title: バチェラーNo.2

text: 『バチェラーNo.2』（原題：Bachelor No. 2 or, the Last Remains of the Dodo）は、エイミー・マンが2000年に発表した3作目のスタジオ・アルバム。映画『マグノリア』（1999年）のサウンドトラック・アルバムを挟んで発表された。マンが設立したインディーズ・レーベル、スーパーエゴ・レコードから発表された初のアルバムで、2001年には収録曲や曲順の異なるヴァージョンがV2レコードからリリースされた。


title: バチェラーNo.2

text: 本作は当初ゲフィン・レコードから発表される予定だったが、ゲフィンとインタースコープ・レコードの合併を機にエイミー・マンとレーベルとの関係が悪化したため、マン自身が原盤権を買い戻した。マンは当初、インターネットを通じて本作を販売し、オンラインでの売り上げだけでも2万5千枚に達した。そして、後に店頭でも発売され、2001年の時点で20万枚以上を売り上げた。


title: バチェラーNo.2

text: 「デスリー」「ドライヴィング・サイドウェイズ」「ユー・ドゥ」「セイヴ・ミー」は、1999年に映画『マグノリア』のサウンドトラック・アルバムで発表されており、「ナッシング・イズ・グッド・イナフ」は、『マグノリア』のサウンドトラックにはインストゥルメンタルとして収録されていたが、本作のヴァージョンは歌詞がつけられている。「ドライヴィング・サイドウェイズ」は、本作では唯一ブレンダン・オブライエンがプロデュースを担当した曲だが、後にV2レコードから発売されたヨーロッパ盤や日本盤では、「ドライヴィング・サイドウェイズ」がカットされた代わりに、アメリカ盤には収録されていなかった「セイヴ・ミー」と、新曲「バックファイアー」が収録された。V2レコードのヴァージョンは、曲順も一部変更されている。


title: バチェラーNo.2

text: 2000年から2009年発表のアルバムを対象としてのスタッフが選出した「Best of the Aughts」では、本作が100位にランク・インした。


title: バチェラーNo.2

text: 特記なき楽曲はエイミー・マン作。


title: バチェラーNo.2

text: エンハンストCDとして発売され、「セイヴ・ミー」のミュージック・ビデオが追加収録された。


title: 若き勇者たち

text: 『若き勇者たち』（わかきゆうしゃたち、原題："Red Dawn", 赤い夜明け）は、1984年制作のアメリカ合衆国の戦争映画。


title: 若き勇者たち

text: 監督のジョン・ミリアスが熱烈な反共主義者として有名であることから、当時は「タカ派による露骨な反共宣伝映画」「国威高揚映画」との批判も受けたが、実際には戦場という非日常空間に放り出された少年少女たちのサバイバル・ドラマであり、政治的なメッセージを帯びた作品ではない。


title: 若き勇者たち

text: パトリック・スウェイジ、C・トーマス・ハウエル、チャーリー・シーン、ジェニファー・グレイ、リー・トンプソンといった、当時の若手俳優が出演している。


title: 若き勇者たち

text: スウェイジとハウエルは『アウトサイダー』に続いての共演、また、スウェイジとグレイは本作での演技が評価され、『ダーティ・ダンシング』で再共演している。


title: 若き勇者たち

text: なお、本作品はアメリカにおいて初めてPG-13指定を受けている。


title: 若き勇者たち

text: ロッキー山脈の麓にあるコロラド州の小さな町・カリュメット（架空の自治体）。


title: 若き勇者たち

text: ある日突如、ソ連、キューバ、ニカラグアの共産圏連合軍が町に侵攻してきた。これに対して侵攻されたアメリカ、またカナダ・中国が宣戦。核戦争に発展しワシントンD.C.、オマハ、カンザスシティ、北京は核攻撃で壊滅する。


title: 若き勇者たち

text: 情け容赦ない攻撃の中、地元の若者ジェドとマットの兄弟やその友人たちは山へ逃げ込み、武器を取ってゲリラ戦を開始する。しかし仲間は次々と倒れ、ジェドたちは次第に追い詰められていく。


title: 若き勇者たち

text: ・TBS版：初回放送1987年6月1日『月曜ロードショー』(ソフト未収録)


title: 若き勇者たち

text: 本作の冒頭には「米英戦争以来、アメリカ本土は敵の攻撃を受けたことはない」というくだりが登場するが、公開後この部分を巡りカリフォルニア州を始めとしたアメリカ西海岸各地の在郷軍人会から抗議を受けた。太平洋戦争当時、アメリカ西海岸には規模は小さいながらも日本海軍の潜水艦による浮上砲撃や潜水艦搭載の水上機で爆撃を受け、被害を出した場所があったためである（ちなみにハワイは日本における沖縄や硫黄島に相当する）。


title: 若き勇者たち

text: 本作には東側の軍事装備が多数登場するが、当時ではそれらの実物を使用している社会主義圏の国で撮影を行うことは難しく(イスラエルなど中東地域には捕獲した東側装備を多数保有している国が存在したが、環境的に本作の舞台設定であるアメリカ西部地域として撮影することは難しい)、また銃器はともかく車両や航空機を購入してアメリカに集めることも難しかったため、車両、航空機を中心に多数がプロップレプリカとして製作された。


title: 若き勇者たち

text: 戦車や対空自走砲、装甲車はアメリカ製の軍用トラクターと軍用トラックを改造して外見を似せたもので、戦闘ヘリコプターはフランス製のヘリコプターを改造して製作された。これらの車両やヘリコプターは、本作の後も『ランボー3/怒りのアフガン』(1988年)を始めとして数多くのアメリカ製戦争映画に東側の軍用車両役で登場している。


title: 若き勇者たち

text:
ソ連軍を中国軍に置き換えたリメイク作品が製作されていたが、諸事情により撮影後に中国軍が北朝鮮軍に変更されることになり、再編集によって公開は大幅に遅れて2012年11月21日に公開された。
なお、このリメイク版は全編が、特に結末が大幅に変更されている。同じように、共産軍によるアメリカ侵攻をテーマにした作品


title: ロスト・イン・スペース (アルバム)

text: 『ロスト・イン・スペース』（Lost in Space）は、エイミー・マンが2002年8月に発表した4作目のスタジオ・アルバム。


title: ロスト・イン・スペース (アルバム)

text: 収録曲「トゥデイズ・ザ・デイ」は、アメリカ映画『イナフ』（2002年公開）のサウンドトラックに提供された曲だが、本作のために作り直されている。


title: ロスト・イン・スペース (アルバム)

text: 本作はセールス的に成功を収め、エイミー・マンのソロ・アルバムとしては初めて母国アメリカのBillboard 200でトップ40入りを果たし、『ビルボード』誌のインディペンデント・アルバム・チャートでは1位を獲得した。また、ドイツのアルバム・チャートでも自身初のトップ40入りを果たし、最高30位に達した。


title: ロスト・イン・スペース (アルバム)

text: 日本盤CDには、映画『アイ・アム・サム』のサウンドトラックに提供されたビートルズのカヴァー「トゥ・オブ・アス」がボーナス・トラックとして追加収録された。


title: ロスト・イン・スペース (アルバム)

text: 特記なき楽曲はエイミー・マン作。


title: 底抜けもててもてて

text: 『底抜けもててもてて』（原題："The Ladies Man"）は、1961年に公開されたジェリー・ルイス主演・監督のアメリカ合衆国のコメディ映画。


title: エイミー・マン・ライヴ〜アット・セント・アンズ・ウェアハウス

text: 『エイミー・マン・ライヴ〜アット・セント・アンズ・ウェアハウス』（原題：Live at St. Ann's Warehouse）は、エイミー・マンが2004年に録音・発表した、キャリア初のライブ・アルバム。DVD付きのヴァージョンもリリースされた。2004年当時は日本発売されなかったが、エイミー・マンのソロ名義では初となる日本公演が決定したのに伴い、2005年9月にCD+DVDのフォーマットで発売された。


title: エイミー・マン・ライヴ〜アット・セント・アンズ・ウェアハウス

text: 過去4作のスタジオ・アルバムや、映画『マグノリア』（1999年公開）のサウンドトラックで発表された楽曲に加えて、当時まだ発売されていなかったアルバム『フォーゴトン・アーム』（2005年）からの「ゴーイング・スルー・ザ・モーションズ」と「キング・オブ・ザ・ジェイルハウス」も歌唱されている。


title: エイミー・マン・ライヴ〜アット・セント・アンズ・ウェアハウス

text: ラリー・コリエルの息子であるギタリスト、ジュリアン・コリエルが参加しており、コリエルはマンの次作『フォーゴトン・アーム』のレコーディングにも参加した。


title: エイミー・マン・ライヴ〜アット・セント・アンズ・ウェアハウス

text: 特記なき楽曲はエイミー・マン作。


title: STUDIO MAUSU

text: 株式会社STUDIO MAUSU（スタジオマウス）は、音響制作を手がける日本の企業。


title: STUDIO MAUSU

text:
2005年に株式会社マウスプロモーションの録音制作部が分離独立して設立された。
アニメーション映像、外画、ビデオ映像などの各種音響制作 （収録、編集、加工など）の他、録音スタジオの運営も行っている。
社名のMAUSU（マウス）は、口（mouth）ではなくネズミ（mouse）のこと。


title: 國分和人

text: 國分 和人（こくぶん まさと、5月2日 - ）は日本の男性声優。アーツビジョン所属。千葉県出身。


title: 國分和人

text:
2010年
2011年
2012年
2013年
2017年


國分和人


title: 國分和人

text:
2010年
2017年


title: ウィンダムワールドワイド

text: ウィンダムワールドワイド （、NYSE上場企業）は、米国ニュージャージー州パーシッパニー（）に本社を置くホテル経営企業である。ラマダ、ハワードジョンソン、デイズインなどのホテルチェーンを持つ。


title: ウィンダムワールドワイド

text: センダント（）から2006年スピンオフしてできた会社で、ウィンダム・ホテル・グループ傘下には次のようなホテルチェーンを持つ。


title: GALAXY/TELEPATHY/FANTASY

text: 「GALAXY/TELEPATHY/FANTASY」（ギャラクシー/テレパシー/ファンタジー）は、片瀬那奈の1作目のシングル。2002年12月4日にavex traxから発売された。


title: GALAXY/TELEPATHY/FANTASY

text: 片瀬那奈のファーストシングル。トリプルA面でのリリースで、「GALAXY」はテレビ朝日系テレビドラマ『逮捕しちゃうぞ-YOU'RE UNDER ARREST-』オープニングテーマ、「FANTASY」はテレビ東京系テレビアニメ『ヒカルの碁』のオープニングテーマに起用された。


title: GALAXY/TELEPATHY/FANTASY

text: 2003年にリリースされたファーストアルバム『TELEPATHY』には「GALAXY」、「TELEPATHY」が収録されており、「FANTASY」のアルバムバージョンが新たに収録されている。


title: GALAXY/TELEPATHY/FANTASY

text: また「GALAXY」、「TELEPATHY」、「FANTASY」の3曲は2005年にリリースされたベストアルバム『RELOADED 〜Perfect Singles〜』に収録されている。


title: フォーゴトン・アーム

text: 『フォーゴトン・アーム』（原題：The Forgotten Arm）は、エイミー・マンが2005年に発表した5作目のスタジオ・アルバム。ジョンという退役軍人のボクサーと、キャロラインという女性の2人の旅を描いたコンセプト・アルバムとなっている。


title: フォーゴトン・アーム

text: エイミー・マン本人によれば、本作収録曲「キング・オブ・ザ・ジェイルハウス」を書いたことをきっかけに、ストーリーを思いついたという。


title: フォーゴトン・アーム

text: パッケージのアート・ディレクションはマン自身とゲイル・マロウィッツにより、マロウィッツはデザインも担当して、イラストはオーウェン・スミスが描いた。マンとマロウィッツは、本作でグラミー賞最優秀レコーディング・パッケージ賞を受賞している。


title: フォーゴトン・アーム

text: 全曲ともエイミー・マン作。


title: リュウキュウユビナガコウモリ

text: リュウキュウユビナガコウモリ（琉球指長蝙蝠、学名："Miniopterus fuscus"）は、コウモリ目（翼手目）・ヒナコウモリ科・ユビナガコウモリ属に分類されるコウモリの一種。コユビナガコウモリとも呼ばれる。


title: リュウキュウユビナガコウモリ

text: 南西諸島（奄美大島、徳之島、沖永良部島、沖縄島、久米島、石垣島、西表島）に分布するほか、紀伊半島でも記録がある。また、中国の福建省でも記録されている。


title: リュウキュウユビナガコウモリ

text: 前腕長43-46.5mm、頭胴長50-60mm、尾長45-55mm、体重8-11g。体毛はこげ茶色。


title: リュウキュウユビナガコウモリ

text: 洞窟に昼間は隠れて、数百頭以上の群れで過ごす。冬も活動する。


title: リュウキュウユビナガコウモリ

text: 森林伐採などの開発によって餌場となる生息地が少なくなっており、絶滅が危ぶまれている。石垣島では新石垣空港建設地に本種の生息する洞窟が確認されており、自然保護の観点から空港建設に慎重意見や反対の声が上がった。これに対して、空港建設による影響を回避・低減するために、人口洞の設置や騒音対策などの取り組みが実施されることになった。


title: リフカ島空港

text: リフカ島空港（リフカとうくうこう、）は、トンガのリフカ島（）にある空港。別名、サロテ・ピロレブ空港（Salote Pilolevu Airport）。リフカ島の主都・パンガイの北3kmに位置する。チャタム・パシフィックが国内線を運航しており、ファアモツ国際空港やヴァヴァウ国際空港との間を結び、ファアモツまで約45分、ヴァヴァウまで約40分である。


title: ガンファイターの最後

text:
『ガンファイターの最後』（原題："Death of a Gunfighter"）は、1969年に公開されたアメリカ合衆国の西部劇映画。
昔気質の頑固な保安官と近代化する市民の対立が描かれている。


title: ガンファイターの最後

text:
リチャード・ウィドマークが保安官を好演しているが、作品の出来不出来よりも、アラン・スミシー（後述）という仮名監督を生み出した作品として有名になっている。
鉄道も引かれ、近代化していくテキサス州の街コットンウッドスプリングス。銃の腕は立つが昔気質の保安官フランク・パッチ（リチャード・ウィドマーク）は、街の人々から疎ましく思われ始めていた。


title: ガンファイターの最後

text: ある日フランクは、酔った勢いで馬小屋から彼を闇討ちしてきたルーク・ミルズを、正当防衛で撃ってしまう。ところが、ルークの妻のローリー（ジャクリーン・スコット）はかつてフランクの恋人だったため、逆恨みで射殺したのだと、あらぬ噂を立てられてしまう。


title: ガンファイターの最後

text: 企業を誘致して街の近代化を目論む街の市議たちは、これ幸いと前時代的なフランクに保安官から辞めるように通告するが、フランクは了解しない。彼は20年前に銀行が襲われて人質まで取られたときに事件を解決し、口約束だが「好きなだけ保安官をしてくれ」と頼まれていたのである。怒ったフランクは、約束を反古にしようとする市議の一人、アンドリュー・オクスリー（ケント・スミス)を殴り倒し、皆を威嚇してその場を立ち去っていく。


title: ガンファイターの最後

text: 一方、大勢の人前でフランクに顔を殴られながらも抵抗できなかったアンドリューは、息子のウィルから「恥だ」となじられてしまう。傷心のアンドリューは、ライフルを持ち、街中でフランクを狙撃しようとするが、正面から彼を撃つだけの勇気もなく、追い詰められて自殺してしまう。


title: ガンファイターの最後

text:
ますますフランクを見る周囲の目は冷たいものとなっていき、彼に負い目のある市議たちは、ルーク殺人の告訴という形をとって郡保安官のルー・トリニダッド（ジョン・サクソン）を呼び寄せる。
メキシコ人であるルーは、かつて差別もせずに自分を引き立てくれたフランクに恩義があり、むしろ身勝手な市議たちから彼を守ろうとしてフランクに退職を勧め、街を離れるように説得する。しかし頑固なフランクはルーの言葉に耳を貸さず、あまつさえ彼に暴力まで振るってしまう。
自分の短気もあって四面楚歌になったフランクは、意を決して恋人のクレア・クィンタナ（レナ・ホーン）に結婚を申し込み、式をあげる。


title: ガンファイターの最後

text:
だが、父の敵を討とうと決心していたウィルが、フランクに睨みを効かされて不満を持っていた酒場の店主レスター（キャロル・オコナー）とその仲間三人に煽られ、とうとうライフルを手にする。ウィルは、クレアの部屋で待ち伏せして倒そうとするが、逆にフランクに撃たれてしまう。
父とフランクの間には何かあると疑っていた瀕死のウィルに明かされたのは、臆病にみえた父と自分にまつわる過去。そして一人泥を被ってきたフランクの生き様であった。


title: ガンファイターの最後

text: ウィルをたきつけたレスターたちは、自らフランクを殺そうと攻撃をしかけてくる。フランクは傷を負いながらもレスターたちを倒し、牢に放り込んだ。


title: ガンファイターの最後

text: 手足に銃弾を受けていたフランクだったが、自らの行為にけじめはつけねばならぬと、引き止めるクレアを振り切って　ルークの葬儀中の教会に赴き、祈りを捧げる。だが教会を出たところで、建物の屋上から自分に向けられた大勢の住民の銃口に気付く。不条理な運命を受け容れるかのごとく、フランクは道の真ん中を歩き続け、ついには何発もの銃弾を浴びて最期を迎える。


title: ガンファイターの最後

text: クレアは喪服に身を包み、列車に積み込まれたフランクの棺と共に街を去っていった。


title: ガンファイターの最後

text: ※括弧内は日本語吹き替え（テレビ版：1974年11月22日放映 フジテレビ 『ゴールデン洋画劇場』）本作の撮影中に主演のリチャード・ウィドマークと監督のリチャード・トッテンの意見が対立したため、監督がドン・シーゲルに代わった。しかし、どちらも名前がクレジットされることを拒否したため、架空の名前である「アラン・スミシー」が監督としてクレジットされた。以降、その偽名は2000年に使用停止されるまで、アメリカ映画でトラブルがあった場合にクレジットされる偽名として使われ続けた。


title: 1987年世界陸上競技選手権大会日本選手団

text: 日本は1987年8月28日から9月6日にイタリア・ローマで行なわれた第2回世界陸上競技選手権大会に参加、小掛照二監督、大串啓二ヘッドコーチ以下29名（男子22名、女子7名）の選手団を派遣した。男子やり投の溝口和洋が6位に入賞した。


title: 長岡村 (富山県)

text: 長岡村（ながおかむら）は、かつて富山県婦負郡にあった村。


title: カールステン・ニーブール

text: カールステン・ニーブール（Carsten Niebuhr または Karsten Niebuhr、1733年3月17日 – 1815年4月26日）は、ドイツの数学者、地図学者、探検家である。デンマーク国王フレデリク5世が後援して博物学者のペール・フォルスコールが率いた6人のアラビア探検隊の唯一の生き残りとなった。


title: カールステン・ニーブール

text: 農家の息子として北ドイツのLüdingworth （現在のクックスハーフェン）に生まれた。教育は余り受けず作男として働いた。しかし数学に興味を持ち、20歳頃、測量士としての勉強を始めた。


title: カールステン・ニーブール

text: 1760年にフレデリック5世が後援するエジプト、アラビア、シリアの博物学的探検隊の一人に選ばれた。メンバーは博物学者のペール・フォルスコール、言語学者のフレデリク・フォン・ハーヴェン、天文および地理の調査をニーブール、医師としてクリスティアン・カール・クラマー、画家のゲオルク・バウレンファイント、召使のベルクグレンであった。ニーブールは1年半ほど数学やアラビア語を学んで準備した。探検隊は1761年1月にコペンハーゲンを出発し、7月トルコに上陸、コンスタンチノープルからトルコの商船でアレクサンドリアに向い、ナイル川を遡行した。エジプトに逗留した後、スエズに向かいシナイ山の調査を行った。ジッダからモカへ進み付近の調査を行ったが、1762年3月、ハーヴェンがマラリアで病死した。7月にはリーダーのフォルスコールが病死した。残されたメンバーも病におかされていたがイエメンの首都サナアへ向かった。サナアでしばらく逗留した後、モカに帰還した。モカからボンベイの船旅の中で、バウレンファイントとベルクグレンが没し、ボンベイで、クラマーが没したため、ニーブールが探検隊の唯一のメンバーになった。ニーブールは14ヶ月間ボンベイに滞在した。帰途、マスカット、ブーシェフル、シーラーズ、ペルセポリスを調査した。ニーブールがペルセポリスで模写した楔形文字の碑文は、のちに楔形文字を解読する際の鍵になり、アッシリア学の扉を開くことになった。


title: カールステン・ニーブール

text: ニーブールはさらにバビロン（重要なスケッチを残している）、バグダード、モースル、アレッポを訪れた。1764年ごろにベヒストゥン碑文も目にしたようである。キプロス訪問の後、パレスチナを縦断し、トロス山脈を抜けてブルサに出た。1767年2月にコンスタンティノープルに到着、コペンハーゲンに帰還できたのは1767年11月であった。帰国したときにはフレデリック5世はすでに亡くなっており後をついだクリスティアン7世は探検の成果に無関心であった。


title: カールステン・ニーブール

text: 1776年にスウェーデン王立科学アカデミーの会員に選ばれた。息子は歴史家のバルトホルト・ゲオルク・ニーブールである。


title: カールステン・ニーブール

text: 帰国後、報告書の執筆を行った。1772年に「アラビアの記録｣（Beschreibung von Arabien）を出版し、1774年と1778年に『アラビアおよびその周辺地域への旅行記』（Reisebeschreibung von Arabien und anderen umliegenden Ländern）を出版した。とくに1778年のものはペルセポリスで発見した楔形文字碑文の正確な模写を載せており、楔形文字の解読にとくに重要であった。ニーブール以前は、楔形文字は単なる飾りと考えられることも多く、解読はなされていなかった。ニーブールは、碑文が三種類の楔形文字で書かれていることを明らかにし、第一類・第二類・第三類に分けた。このうち第一類（古代ペルシア楔形文字）がアルファベットであることにも気づいていた。また楔形文字が左から右へ読むことも示した。


title: カールステン・ニーブール

text: ニーブールはまた、エジプトのヒエログリフについても正確な模写を提供した。ニーブールはヒエログリフのうち字形の簡単なものはアルファベット式の文字だと言っており、またヒエログリフの解読にコプト語を利用すべきだと考えていた。これは当時としては非常に進んだ考えであった。


title: カールステン・ニーブール

text: 報告書の4冊めは、ニーブールの没後の1837年に、娘によって出版された。


title: カールステン・ニーブール

text: ニーブールはこのほかに、アフリカの内陸部やオスマン帝国の政治・軍事の状態などに関する論文を、ドイツの学術雑誌「Deutsches Museum」に発表している。また、フォルスコールの記録を整理して『エジプト-アラビア植物誌』(1775,1776)、バウレンファイントの描いた植物画をまとめて『自然物図集』を出版した。


title: クリスティーン・ヘイグラー

text: クリスティーン・ヘイグラー（Christine Haigler 1948年1月5日-）は、アメリカの元フィギュアスケート選手で現在はコーチ。結婚後はChristy Krall（クリスティ・クラール）と表記されている。


title: クリスティーン・ヘイグラー

text:
1963年と1965年の全米選手権で2位。1964年インスブルックオリンピックでアメリカ代表として出場し7位。
引退後はコーチとして活躍、全米フィギュアスケート協会(USFSA)のシニアディレクターとなり、2002年ソルトレイクオリンピックのフィギュア組織メンバーの一人として委任されたまた全米フィギュアスケート協会のムーヴズインザフィールドテストの開発者のひとり。
現在はコロラド州コロラドスプリングスでコーチをしている。主な指導歴として、以下の選手がいる。


title: クリスティーン・ヘイグラー

text: 「ダートフィッシュ」というコンピュータプログラムを使って、ジャンプの軌道を分析するスペシャリストとして有名である。パトリック・チャンを4回転ジャンパーに育て上げ、世界選手権二連覇に導いたことで評価を高め、2011年にはスポーツサイエンス賞を受賞した。チャンを指導するまでは全米のフィギュアスケート選手・コーチへの技術研修やセミナーなどの指導を行っていた。


title: 寒江村

text: 寒江村（さぶえむら）は、かつて富山県婦負郡にあった村。


title: 懐石花里

text: 懐石 花里（かいせきはなざと）とは、神奈川県横浜市港南区上大岡東にある、株式会社ながつくるの実が運営する懐石料理をテーマにした日本の和食料亭である。


title: 懐石花里

text: 京急本線・横浜市営地下鉄ブルーライン上大岡駅東口（バスターミナルやヤマダ電機LABIのある方とは反対側）から徒歩1分。小高い丘をあがると、左手に日本庭園のような場所があり、そこが当店となる。なお反対側には相模という別の和食料亭がある。京浜急行の車両のドアステッカーの車内広告で掲示されている。ただし、ローカル広告枠の為すべての車両に張り付けてはおらず、編成によって同じ場所にラボ・パーティやエス・ティー・ワールド、フランチャイズポータルサイトのFC比較ネットやロイズ北海道の広告が張られていることもある。懐石花里


title: 松本章男

text: 松本 章男（まつもと あきお、1931年7月16日 - ）は、日本の作家、随筆家。


title: 松本章男

text: 京都市生まれ。京都大学文学部仏文科卒業。元人文書院取締役編集長。京都の地誌、古典などに関する随筆、小説を執筆する。2008年、『西行 その歌　その生涯』で第17回やまなし文学賞受賞。


title: ニウアトプタプ空港

text: ニウアトプタプ空港（ニウアトプタプくうこう、）は、トンガのニウアトプタプ島にある空港。別名、クイニ・ラビニア空港（Kuini Lavinia Airport）。


title: ニウアトプタプ空港

text: 2009年に発生したサモア沖地震に伴う津波の影響で一時的に空港閉鎖に追い込まれた。空港の滑走路には泥やゴミが溜まり、供用可能部分はニウアトプタプ島民の救援活動に利用するため、一般の航空機の利用は停止された。


title: ニウアトプタプ空港

text: チャタム・パシフィックが国内線を運航しており、ファアモツ国際空港やヴァヴァウ国際空港との間を結んでいる。


title: 光明星3号

text: 光明星3号（광명성 3호）とは、朝鮮民主主義人民共和国が人工衛星だと称する事実上のミサイルである。


title: クラウンラガー

text: クラウンラガー は、カールトン＆ユナイテッド社（CUB）によって作られた、アルコール度数4.9％のオーストラリア産プレミアムビールである。


title: クラウンラガー

text: クラウンラガー ("クラウニー"とも呼ばれる)は"フォスターズ・クラウンラガー"として1919年に初めて醸造され、当初はオーストラリアを訪れた高位の人間のみが飲むことができた。 1954年にエリザベス2世が王室として初めてオーストラリアを訪問した際,、カールトン＆ユナイテッド社はこれを記念してクラウンラガーを発売した。


title: クラウンラガー

text: クラウンラガーはその独特なビンの形状と1954年に商標登録されたロゴにより際立ったデザインとなっている。なお、このロゴは過去たったの4度しか変更されておらず、それでいて現在でも最も人気のあるオーストラリアのビールの1つであり続けている。


title: クラウンラガー

text: このユニークなビンの形とラベルはエベリン・アニー・ハーベイ　(1910年5月22日～2008年8月5日)によってデザインされた。エベリンはメルボルンで活動していたコマーシャルアーティストで、 他にもモンバルクジャムなど当時の有名なラベルも多く手がけた。 エベリンは、戦時中に極めて重要かつ機密である地図を描き手として、ダグラス・マッカーサー将軍に選ばれたアーティストでもあった。


title: クラウンラガー

text: エベリンはクラウンラガーのデザインを実際印刷される大きさで、たった1本の（髪の毛ほどの）筆を用いて描いた。その技術は当時の手法としてはとても優れたものだった。


title: クラウンラガー

text: クラウンラガーはもともと輸出用ビールとして生産された。現在のビンの形やラベルは”Export"という文字が削除されたことを除き、エベリンが手がけたデザインとほとんど同一である。


title: クラウンラガー

text: クラウンラガーはプレミアムビールとしてオーストラリア市場で売り出されている。また、同ブランドはゴルフオーストラリアと提携し、クラウンラガー社交ゴルフクラブを創設している。


title: クラウンラガー

text: 2006年に、CUBはクラウンという名の下に2つの新商品を発売した。


title: マタアホ空港

text: マタアホ空港（、）は、トンガのニウアフォオウ島にある空港。別名、ニウアフォオウ空港（Niuafo'ou Airport）。チャタム・パシフィックが国内線を運航しており、ファアモツ国際空港やヴァヴァウ国際空港との間を結んでいる。


title: てのひら (曖昧さ回避)

text: てのひら（手のひら、掌）は、手の部位の一つである。


title: メイベリー110番

text: 『メイベリー110番』 (The Andy Griffith Show) は、アメリカ合衆国のシチュエーション・コメディ。1960年10月3日から1968年4月1日までCBSで放送された。アンディ・グリフィスがノースカロライナ州の架空の町、メイベリーで勤務する男やもめの保安官を演じた。お人好しの副保安官バーニー・ファイフはドン・ノッツが、家政婦のビーおばさんをフランシス・ベイヴィア、息子のオーピーをロン・ハワードが演じ、地元のろくでなしや不器用な友人達、怒りっぽいガールフレンドなどが物語を複雑なものとした。


title: メイベリー110番

text: シリーズは大きくヒットし、で7位以下になったことは無く、最終シーズンでは1位を獲得した。『TVガイド』誌のランキングでテレビ史上の番組ランキングで第9位を獲得。8シーズンにおよぶシーズンでグリフィスは賞にノミネートされることは無かったが、ノッツとベイヴィアーは合わせて6度のエミー賞を獲得した。本作からのスピンオフ作品としては『マイペース二等兵』(1964) がある。続編に『メイベリー R.F.D.』(1968) 、後にはテレビ映画『リターン・トゥ・メイベリー』(1986) が制作された。また、同時期に人気のあったシットコム『ダニー・トーマス・ショー』では「"Danny Meets Andy Griffith"」というエピソードが制作された。番組の人気にあやかって様々な関連商品が発売された。現在でもたびたび再放送が行われ、DVDもリリースされている。全8シーズンがネットフリックスなどのストリーミング・ビデオサービスで配信されている。


title: メイベリー110番

text: 『ダニー・トーマス・ショー』のプロデューサー、シェルドン・レナード及びダニー・トーマスはベベテランコメディ作家で『ダニー・トーマス・ショー』のエピソードの多くを手掛けたアーサー・スタンダーを雇い、アンディ・グリフィスの番組のパイロット版として小さな街の治安判事と新聞記者の話を要請した。当時、ブロードウェイ、映画、ラジオの各媒体でのスターであったグリフィスはテレビ界にも興味がありウィリアム・モリス・エンデヴァー・エンターテイメントはレオナードに、グリフィスが田舎出身で素朴なキャラクターが合うことを提案。ニューヨークでのレオナードとグリフィスの会談の後、ロサンゼルスに飛んで撮影を行なった。1960年2月15日、『ダニー・トーマス・ショー』の『"Danny Meets Andy Griffith" 』が放送された。この回ではノーズカロライナ州メイベリーで、信号無視をしたトーマス演じるダニー・ウィリアムズを捕まえる保安官アンディ・テイラーとしてグリフィスが出演。後に『メイベリー110番』で出演することとなるフランシス・ベイヴィアがヘンリエッタ・パーキンス役、ロン・ハワードが保安官の息子オーピー・テイラー役で街の人々として出演している。『ダニー・トーマス・ショー』のスポンサーのゼネラル・フーズはこの回を見てすぐに『メイベリー110番』側とコンタクトを取った。1960年10月3日午後9時半、『メイベリー110番』第一回放送が開始された。


title: メイベリー110番

text: 監督はアーロン・ルーベン(1960年～1965年)、ボブ・ロス(1965年～1968年)。第1シーズンの脚本家はジャック・エリソン、チャールズ・スチュワート、アーサー・スタンダーとデイヴィッド・アドラー役のフランク・ターロフ、ベネディクト・フリードマンとジョン・フェントン・マーレイ、レオ・ソロモンとベン・ガーシュマン、ジム・フリッツェルとエヴェレット・グリーンバウムで、二人組で作られることも多かった。第6シーズン中、グリーンバウムとフリッツェルが番組を離れ、ルーベンは『マイペース二等兵』の制作に移行した。脚本家のハーヴェイ・バロックは第6シーズン以降離脱。ボブ・スウィーニーは最初の3シーズンの監督であった。


title: メイベリー110番

text: 外観撮影はカリフォルニア州カルバーシティのフォーティ・エイカーで、スタジオ撮影はデシル・スタジオで行なわれた。自然の中での撮影はビバリーヒルズの北にあるフランクリン・キャニオンで行なわれた。


title: メイベリー110番

text: グリフィスをよく知り、『ダニー・トーマス・ショー』を見たドン・ノッツは副保安官の役を提案し、グリフィスはこれに賛成。製作及び総指揮のシェルドン・レナードのオーディションを受け、5年間バーニー・ファイフを演じることとなった。


title: メイベリー110番

text: テーマ曲『"The Fishin' Hole" 』はアール・ヘイゲンとハーバート・スペンサーが作曲、『"The Keeper of the Flame" 』(1962年)の回でジュバル・フォスター役で出演したエヴェレット・スローンが作詞をした。オープニングでもエンディングでも使われる口笛はアール・ヘイゲンによる。挿入曲の『"The Mayberry March" 』は何種類もの違ったテンポ、スタイル、編成で作られBGMとして使用されている。


title: メイベリー110番

text: 番組のスポンサーはジェネラル・フーズ一社であるが、フォード・モーターから車両の提供を受けている。


title: メイベリー110番

text: 穏やかで時間がゆっくり流れるノースカロライナ州の架空の街メイベリーに住む保安官アンディ・テイラー(アンディ・グリフィス)。地元の密造酒醸造者、町外から来る犯罪者などが起こす様々な問題を良識のあるアドバイスなどで冷静に仲裁、和解、解決する、地域の人気者。しかしながら、失敗ばかりの無能な副補佐官バーニー・ファイフ(ドン・ノッツ)に仕事を掻き乱される。アンディは目抜き通りの床屋を男同士の社交場としたり、第3シーズンで女性教師と仲良くなるまでは何人かの女性とデートをしていた。息子のオーピー(ロン・ハワード)とよく釣りに行き、未婚の叔母で家政婦のビーおばさん(フランシス・ベイヴィア)と夕方ポーチで過ごしたりする。テイラーは、オーピーに父親としての育児能力を試されたり、ビーおばさんの恋や冒険に悩まされる。


title: メイベリー110番

text: アンディの友達やご近所さんには床屋のフロイド・ローソン(ハワード・マクニア)、ガソリン・スタンド店員でいとこ同士のゴーマー・パイル(ジム・ネイバース)とグーバー・パイル(ジョージ・リンゼイ)、酔っ払いのオーティス・キャンベル(ハル・スミス)、女性では町人のクララ・エドワーズ(ホープ・サマーズ)、バーニーの恋人テルマ・ルー(ベティ・リン)、後に準レギュラーとなるアンディの恋人の女性教師ヘレン・クランプ(アニタ・コルシオ)などがいる。エリー・ウォーカー(エリノア・ドナヒュー)はアンディの最初のガールフレンドである。白黒からカラー放送になり、第6シーズンでバーニーの代わりに副保安官ウォレン・ファーガソン(ジャック・バーンズ)が入り、郡書記官のハワード・スプラーグ(ジャック・ドッドソン)、便利屋のエメット・クラーク(ポール・ハートマン)がレギュラーとなった。顔が出ない登場人物として、電話交換手のサラ、バーニーの片思い相手、レストランのウェイトレスのジュアニタ・ビーズリーなどが第1シーズンに時々現れる。最終回に近づくと『メイベリー R.F.D.』の主演の農民サム・ジョーンズ(ケン・ベリー)が登場する。


title: メイベリー110番

text:
メイベリーの法務官兼保安官。親切で温厚で礼儀正しく、友好的な町の人々から慕われ、常識を用いて平和を維持している。親しみやすいように銃を持たず、ネクタイをしない。男やもめで幼いオーピーの父親であり、良識があり評価されるべき大人に育てようと努力している。前の家政婦ローズが結婚のため去った後、父方の叔母であるビーおばさんが家に入る。男やもめではあるが常にガールフレンドがいたが、オーピーの先生であるヘレン・クランプと長い付き合いとなり後に結婚することになる。
アンディ・テイラーの息子。優しい普通の少年(放送開始当初6歳位)。オーピーの知識のほとんどは近しい父親とビーおばさんから受けている。トラブルに巻き込まれることはほとんどなく、拘置所の周りにいながらもいい子で過ごしている。一度だけオーピーが短い家出をした時、ビーおばさんは拘置所から悪影響があったのではないかと心配したこともあったが、その後放課後に拘置所に行くことを条件付きで許可した。
メイベリーの副保安官。痩せていて筋金入り神経質。法執行者のエキスパートを夢見るが、現実は失敗ばかり。第1話と第2話でアンディは「いとこのバーニー」と呼んでいるが、第6シーズンで同様の言及があった以降は言及されることはなかった。ミドルネームについて、第25話では「オリバー」、第82話の高校卒業アルバムでは「ミルトン」、第5シーズンの第157話ではイニシャルが「P」となっている。彼の職務はメイベリーの安全を守ることだと自任している。町では小さな犯罪しか起こらないが、町を「危険への入り口、メイベリー」と呼ぶ。アンディはバーニーの犯罪取締りを少しだけ不正に利用することもあるが、自尊心を傷付けないようにしている。アンディから安全保護の見地により銃弾を一つだけ携帯することを許可されており、必要になるまでシャツのポケットに入れている。しかし時々銃に弾が入ったままになっていて、誤って床に撃つこともある。アンディと同様に常にガールフレンドがいるが、一番長く続いたのは第28話のジャンクション・ダイナーで出会うテルマ・ルー・ビーズリーである。
アンディの父方の叔母のビーおばさん。どうやら50代半ばのオールドミスで、乳母として長年過ごしてきたらしい(誰の子かは言及されていない)。前の家政婦ローズが結婚して去ることになり、アンディに招聘されるまでバージニア州で一人で住んでいた。オーピーの継母が現れるまで母親代わりとして愛情を注ぎ、アンディとオーピーの生活の世話をする。社交場や教会の行事を手伝い、街の人々から尊敬され愛されている。友人たちと街の人々の噂話をして過ごすことが日課である。
日本では1964年9月30日から1965年3月28日まで日本テレビ系列局で2シーズンにわたって放送。


title: メイベリー110番

text: いずれも日本標準時。参考：朝日新聞 ラジオ・テレビ欄。


title: ナギイチ

text: 「ナギイチ」は、日本の女性アイドルグループ・NMB48の楽曲。作詞は秋元康、作曲はすみだしんやが担当した。2012年5月9日にNMB48の4作目のシングルとしてよしもとアール・アンド・シー (laugh out loud! records) から発売された。楽曲のセンターポジションは山本彩が務めた。


title: ナギイチ

text: 前作と同様、通常盤Type-A、通常盤Type-B、通常盤Type-Cのほか、キャラアニ限定発売の劇場盤の4形態がリリースされ、Type-A・Type-B・Type-Cでは3曲目の収録楽曲は異なる。


title: ナギイチ

text: 「ナギイチ」を歌う選抜メンバーは、前作から3人が入れ替わった。谷川愛梨が初選抜入り。村上文香は「オーマイガー!」以来約7か月ぶり、吉田朱里は「絶滅黒髪少女」以来約10か月ぶりの選抜復帰。前作の選抜メンバーだった岸野里香、木下春奈、與儀ケイラが選抜落ちした。曲のタイトル「ナギイチ」は、「渚で一番かわいいGIRL!!」の略である。メディアのインタビューを受けた山本彩曰く「自分に自信がある女の子の気持ちを歌った曲」に仕上がっているという。姉妹グループであるAKB48の22ndシングルで、第53回日本レコード大賞において大賞・優秀作品賞を受賞した「フライングゲット」と同じく、すみだしんやと生田真心がそれぞれ作曲・編曲を担当している。


title: ナギイチ

text: 劇場盤には渡辺美優紀のソロ曲「わるきー」が収録されている。ソロ曲の歌唱は山本彩に続いて2人目。NMB48全メンバーがCDのいずれかの曲に参加していて、メンバーは少なくとも「選抜」または「アンダーガールズ」のどちらかに割り振られている。


title: ナギイチ

text: キャッチコピーは「ナギイチ、ナツイチ、キミイチ。」。


title: ナギイチ

text: 発売前日（集計初日）の2012年5月8日付オリコンデイリーシングルチャートで推定売上枚数約23万1000枚を記録し、本作と同日に発売された嵐「Face Down」（約25万枚）に次ぎ初登場で2位にランクインした。デイリーチャートにおいてNMB48は過去のシングル3枚がすべて初登場1位を記録しており、本作で初めて初登場1位を逃す結果となった。また初日の推定売上枚数は前作「純情U-19」の約28万枚を下回っている。


title: ナギイチ

text: 2012年5月21日付オリコン週間シングルチャートでは嵐「Face Down」に次ぎ初登場2位にランクインした。集計初日のデイリーチャートに続き、週間チャートでもNMB48は本作で初めて初登場1位を逃すこととなったが、初動売上は約37万6000枚を記録し、この当時における前作の累積売上（約37万5000枚）を初動だけで上回った。なおオリコン週間シングルチャートにおいて2位の売り上げが30万枚を突破したのは2001年7月16日付（GLAY「STAY TUNED」が初動約30万枚で2位）以来10年10か月ぶりであり、オリコンのニュース記事は本週間チャートについて「近年稀に見るハイレベルな争いとなった」と記している。


title: ナギイチ

text: 「ナギイチ」のミュージック・ビデオ（MV）は三木孝浩が監督を務めた。


title: ナギイチ

text: 振付は西田一生（西田プロジェクト）が担当。


title: ナギイチ

text: 「ナギイチ」は前々作「オーマイガー!」及び前作「純情U-19」に引き続き、ラウンドワンとNMB48とのコラボレーションキャンペーン『ROUND1 × NMB48』のCMソングとして使用される。CM放映時、1番目の歌詞を一部変更し「ナギイチはっきりしようじゃないか」の所を「この際はっきりしようじゃないか」に変更された。又、関西テレビのNMB48冠バラエティ番組「どっキング48」のエンディングテーマ(2012年4月24日 - 7月10日)としても使用された。


title: バスク一周2012

text: バスク一周2012は、バスク一周の52回目のレース。2012年4月2日〜7日まで行われた。


title: ウォレス郡 (カンザス州)

text: ウォレス郡（）は、アメリカ合衆国カンザス州の西部に位置する郡である。2010年国勢調査での人口は1,485人であり、2000年の1,749人から15.1%減少した。カンザス州内ではグリーリー郡に次いで2番目に人口の少ない郡である。郡庁所在地はシャロンスプリングス市（人口748人）であり、同郡で人口最大の町でもある。ウォレス郡は1868年に創設され、米墨戦争の古参兵であり、南北戦争のシャイローの戦いで犠牲になったW・H・L・ウォレス准将に因んで郡名が付けられた。


title: ウォレス郡 (カンザス州)

text: ウォレス郡には、標高4,039フィート (1,231 m) でカンザス州では最高地点であるサンフラワー山がある。コロラド州との州境から1マイル (1.6 km) 足らず、郡内ウェスカンの町の北北西約15マイル (24 km) の位置にある。


title: ウォレス郡 (カンザス州)

text: カンザス州憲法が1986年に修正されて、住民投票で承認されればそれぞれの郡でアルコール飲料の販売が認められることになったが、ウォレス郡は現在もアルコールを禁じる「ドライ」の郡である。


title: ウォレス郡 (カンザス州)

text:
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は914.05平方マイル (2,367.4 km)であり、このうち陸地は913.99平方マイル (2,367.2 km)、水域は0.05平方マイル (0.13 km)で水域率は0.01%である。以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
都市名の後の数字は2010年国勢調査での人口を示す。


title: ウォレス郡 (カンザス州)

text: ウォレス郡は4つの郡区に分けられている。郡内の都市はどれも「政治的に独立」とは見なされず、郡区の数字の全ては都市の数字を含んでいる。下表で「人口中心」は最大都市であり、特に大きな数字でなければ、郡区の人口に含まれるものである。


title: フジテレビ平日正午枠の連続ドラマ

text: 『フジテレビ平日正午枠の連続ドラマ』（フジテレビへいじつしょうごわくのれんぞくドラマ）は、1964年5月4日 - 1965年4月および1966年10月31日 - 1967年3月の2期に渡って、フジテレビ系列の平日12:00 - 12:15（JST）に放送された昼ドラの放送枠である。


title: フジテレビ平日正午枠の連続ドラマ

text: フジテレビの平日正午枠は、開局以来「15分箱番組」+「30分箱番組」+「ミニ番組」体制が続いていたが、平日13時枠の昼ドラ『ライオン奥様劇場』『東海テレビ制作昼の帯ドラマ』が人気を上げたため、新たに平日12:00 - 12:15の枠にも昼ドラを設置した。まず『おんな・その愛』から2本制作、しばらく中断した後、『伊都子』『おしんこさん』の2本を制作した。だが1967年の3月を以てこの昼ドラは廃枠、継続中の『おしんこさん』は平日13:45に移動し、1976年3月までこの枠で15分昼ドラが継続される。その一方、1年後の1968年3月には「15分帯番組」と「30分箱番組」は、4月1日開始の帯バラエティ『お昼のゴールデンショー』設置のために全廃、フジテレビ正午枠の昼ドラは、1977年4月開始の『お昼のテレビ小説』（平日12:30 - 13:00）まで中断する。


title: フジテレビ平日正午枠の連続ドラマ

text: （この間、ドラマ中断）


title: 伸太郎の“A PLACE IN THE SUN”

text: 伸太郎の“A PLACE IN THE SUN”（しんたろうのあぷれいすいんざさん）は、2012年4月2日から同年9月24日までTBSラジオで放送されていた、シンガーソングライターの伸太郎がパーソナリティを務めるトーク&音楽番組である。


title: 伸太郎の“A PLACE IN THE SUN”

text: 山梨県出身のシンガーソングライターである伸太郎によるミニ番組。伸太郎によるトークと音楽で進行する。


title: 伸太郎の“A PLACE IN THE SUN”

text: また、番組中では山梨県の情報なども織り交ぜて放送していた。


title: 追憶 -Single Version-/大切な言葉

text: 「追憶 -Single Version- / 大切な言葉」（ついおく シングル・ヴァージョン / たいせつなことば）は、東京女子流の10枚目のシングル。2012年5月23日にavex traxから発売された。


title: 追憶 -Single Version-/大切な言葉

text: 「追憶 -Single Version-」は2ndアルバム『Limited addiction』収録曲で、本作はアルバムからのリカットシングルとなる。自身2曲目のバラードソング。


title: 追憶 -Single Version-/大切な言葉

text: 「大切な言葉」はNHK Eテレアニメ『はなかっぱ』の2012年度（4月〜6月）エンディングテーマに起用された。


title: 追憶 -Single Version-/大切な言葉

text: 「TGS23先行音源」はSweetSの「LolitA☆Strawberry in summer」をカバーした楽曲で曲の一部分のみが収録されている。後に正式リリースされたものとは編曲が違う別バージョンである。


title: 追憶 -Single Version-/大切な言葉

text: Type-A、Type-B（いずれもCDとDVDのセット）、Type-C（CD-EXTRA仕様）、Type-D（mu-moショップ・イベント会場限定盤、CDのみ）の4形態。


title: 高田機工

text: 高田機工株式会社（たかだきこう、英文社名 "TAKADAKIKO （Steel Construction） Co.,LTD."）は、本社を大阪市浪速区に置く橋梁メーカー。


title: ヒヒフォ

text: ヒヒフォ（Hihifo）は、トンガのニウアトプタプ島にある村で、同島の中心集落である。トンガ語で「西」を意味するヒヒフォはニウアトプタプ島の西部に位置し、郵便局や警察署を含む公共施設や政府機関が立地する。


title: ヒヒフォ

text: 島内にはほかに、ファレハウとバイポアの2村がある。


title: ヒヒフォ

text: ヒヒフォは2009年に発生したサモア沖地震とそれによる津波の影響で広範囲に被災し、多くの死者を出した。8.0Mの地震に伴う津波はサモア諸島地域に現地時間の2009年9月29日午前6時48分11秒（協定世界時の同日17時48分11秒、日本時間8時48分11秒）に到達した。


title: 韓国独立アニメーション協会

text: 韓国独立アニメーション協会（かんこくどくりつアニメーションきょうかい、）は、大韓民国文化体育観光部所管の社団法人である。独立アニメーションの制作と流通活性化によって、韓国産創作アニメーションの多様性と完成度向上に寄与するために、2005年6月9日に設立された。事務室はソウル特別市西大門区阿峴洞282-6 2階にある。


title: BRM・P180

text: BRM・P180は、F1コンストラクターのブリティッシュ・レーシング・モータース（BRM）が1972年に開発したフォーミュラ1カーである。デザイナーはトニー・サウスゲート。


title: BRM・P180

text: 1972年からマールボロがBRMのスポンサーに付き、多額の資金を得て開発。P180の特徴はラジエターやオイルクーラーを車体最後部に配置して重量をマシン後半に集中させている点（重量配分は前輪30、後輪70。）。フロントのノーズは低く薄いスポーツカーノーズを採用（実戦では使用されず、通常のウイングノーズを使用）。空力を意識してコクピット前方が低く仕上げられ、その結果コクピットカウルとステアリングホイールが干渉してしまうため、ステアリングを逃す穴が開けられている。


title: BRM・P180

text: 2台製作されスペインGPでピーター・ゲシンのドライブによりデビュー（ジャン＝ピエール・ベルトワーズにも用意されたが、ブレーキの問題のためP160Bに乗り換える。）。しかし、極端な重量配分によりアンダーステアが発生して操縦性が悪化したため、モナコGPが終わった後一旦レースから撤退。この間アンダーステア解消のためマシンを改修、オイルクーラーがマシン右側に移設されイタリアGPより復帰するが、結果を残すことはできなかった。


title: BRM・P180

text: 10月22日にブランズハッチで行われた非選手権レース「ワールド・チャンピオンシップ・ヴィクトリーレース」でベルトワーズのドライブにより優勝している。


title: ジャパンディスプレイ

text: 株式会社ジャパンディスプレイ（英称："Japan Display Inc." 略称はJDI）は、ソニー・東芝・日立製作所の中小型液晶ディスプレイ事業を統合した会社。


title: ジャパンディスプレイ

text: 産業革新機構の主導で、ソニー・東芝・日立のディスプレイ部門が統合されて誕生し、2012年4月1日に事業活動を開始した。2009年に東芝に統合されたパナソニックの液晶部門（東芝松下ディスプレイテクノロジー株式会社）、同じく2011年にソニーに統合されたセイコーエプソンと三洋電機の液晶部門（三洋エプソンイメージングデバイス株式会社）など、それ以前に各社に統合されていたメーカーを含めると、ホンハイ傘下となったシャープや、パナソニック傘下のパナソニック液晶ディスプレイ、京セラ傘下の京セラディスプレイ、三菱電機傘下のMDTIなどを除く日本の大半のディスプレイメーカー（ソニー・東芝・日立・トヨタ・三洋・エプソン・パナソニックの一部・キヤノン）の液晶部門が統合され、さらに政府系ファンドが経営に関与する、文字通りの「日の丸液晶」である。


title: ジャパンディスプレイ

text: 事実上の「国策企業」であるため、経営方針がCEO・董事長からのトップダウン式に決定される競合他社とは違って全ての経営計画において経済産業省と産業革新機構の承認が必要という意思決定の遅さがあり、また、リストラがそのままアベノミクスの失敗を想起させるため、シャープ以外の日本のディスプレイメーカーのうち、大半の人員と工場を丸抱えしているにもかかわらずリストラができないという特徴が設立当初よりあると思われている。


title: ジャパンディスプレイ

text: スマホ向けの小型液晶で高いシェアを持つ。スマホ向け中小型液晶パネルの市場シェアは26％で世界1位（2017年度）であり、他の年度でもシャープやLGなどとトップを争う（ただし、中小型パネルに有機ELを含めた場合、ジャパンディスプレイは有機ELパネルを生産していないため、中小型パネル市場全体におけるシェアは13%で世界2位（2017年度）となり、市場シェア33%で世界1位のサムスンディスプレイに水をあけられている）。車載向けの小型液晶でも18.1％で世界1位（2017年度）であり、2016年度には2017年3月発売予定のゲーム機Nintendo Switchにディスプレイを供給したため、ゲーム機向け液晶でもシャープに次ぐ世界2位のシェアがあった（なおローンチ版Nintendo Switchの液晶を生産したJDI茂原工場の4.5世代ラインは2016年に閉鎖されたため、2016年度のみ。任天堂の携帯機は1980年以来シャープが独占的に供給しており、2017年以降はSwitchの方もシャープと群創光電のフォックスコングループがほとんどを供給している）。一方で、大型パネルに関しては全くシェアが無い。また、データの上では「中小型向け液晶でトップ」となっているが、実際はパソコンやタブレットを中心とする中型パネルのシェアも全くない。例えば2016年（平成28年）度において、スマホを中心とするモバイル向けが8割、とりわけiPhoneへの依存率は5割を超えるなど、スマホ向け小型液晶事業に、さらに言うとiPhoneと言う1つのスマホに極度に依存している。なお、アップルの次に依存率が大きいのがファーウェイで、アップルとファーウェイの2社だけでジャパンディスプレイの売り上げの7割を占めている（2017年（平成29年）3月期）。


title: ジャパンディスプレイ

text: 2016年（平成28年）に、主にパソコン向けの中型ディスプレイに参入した。


title: ジャパンディスプレイ

text: ジャパンディスプレイは日本のかつての各ディスプレイメーカーの液晶ディスプレイ部門のみを切り離して統合した、あくまで液晶ディスプレイの専業メーカーであるため、シャープなどの他の大手ディスプレイメーカーと違い、2010年代後半から普及しているディスプレイの方式である有機ELディスプレイのラインは全く持っていない。ジャパンディスプレイの売上高の5割を占める大手取引先のアップル社が、2017年度のiPhoneから有機ELに舵を切ったにもかかわらず、ジャパンディスプレイには有機ELディスプレイを生産する予定が無い点が不安視されている。「蒸着方式」の有機ELの研究自体はしており、資金さえあれば有機ELの製造工場を建設して量産化まで到達できる見込みがあるが、将来の投資資金よりも当座の運転資金を調達すべき状態のジャパンディスプレイにはそのような資金が無く、2018年時点で既にジャパンディスプレイに4000億円以上の投資をしている革新機構としてもこれ以上の投資はしづらい。また仮に量産の見込みがあるとしても、「蒸着方式」の有機ELディスプレイを既に量産しているメーカーは2018年時点で多くあり、ジャパンディスプレイは他社より数年遅れの後発組となるため、あえて資金を投じる外部のスポンサーもいない点が問題となっている。


title: ジャパンディスプレイ

text: 一方、日本のかつての各ディスプレイメーカーの有機EL部門を切り離して政府系ファンドの主導で統合した「日の丸有機EL」であるJOLED社があり、ジャパンディスプレイはJOLEDと戦略的提携を行っている。JOLEDの方は有機ELディスプレイの量産計画が順調に進んでおり、またJOLEDの「印刷方式」はジャパンディスプレイの「蒸着方式」と違って世界初の技術であり、コスト的にも有利であるため、JOLEDをジャパンディスプレイの子会社とすることで有機ELディスプレイ事業に進出する計画があった。しかし資金不足のため、2018年3月に断念したことを発表した。ジャパンディスプレイによると、JOLEDとは「すでに強固な協力関係を構築しており事実上のシナジーの実を確保している」ため子会社化する必要はないとのことで、また車載やVRなどで液晶事業の今後の成長が期待されるので「液晶の需要は底堅い」とのこと。


title: ジャパンディスプレイ

text: 2014年（平成26年）の上場以来、2017年（平成29年）度まで一度も黒字化できた年度が無い。産業革新機構からは、2014年（平成26年）の設立時に2000億円、2016年（平成28年）から2017年（平成29年）にかけても750億円の投資が追加でなされており、赤字の民間企業に数千億円もの国の金を投入し続けることに対して、「国がやるべきことなのか」との批判もある。2017年には1070億円の融資がなされた。


title: ジャパンディスプレイ

text: 2017年（平成29年）には有機ELパネルと同様に曲げることができる液晶パネル「フレキシブル液晶パネル『フレックス』」や、2017年時点の有機ELパネルを超える透過率80パーセントの液晶パネルを開発するなど、有機ELに関してはともかくとして液晶の技術に関しては世界最先端のメーカーの一つである。2017年までのジャパンディスプレイは、これらの「次世代液晶パネル」で有機ELパネルに対抗できると主張していた。しかし、スマホ業界は2010年代後半より液晶から有機ELに移行しつつあり、ジャパンディスプレイの主要な取引先であるアップル社のiPhoneも、2017年度より他社の有機ELパネルを採用。液晶ディスプレイは廉価版モデルのみでの採用となる。またサムスンなどの大手ディスプレイメーカーは有機EL事業の拡大により、液晶事業は縮小または追加投資を行わない方針となっているのに対して、天馬微電子や京東方と言った中国の新興メーカーが液晶ディスプレイの生産を急拡大しているため、ジャパンディスプレイは中小型液晶パネル市場1位を守りながらも、2016年から2017年にかけて市場シェアを10％も落とし、元々悪い経営がさらに悪化した。そのため2018年より、ジャパンディスプレイは「脱スマホ依存」を進め、液晶パネルにバス停を組み合わせた「スマートバス停」や、ヘルメットに液晶パネルを取り付けたヘッドアップディスプレイなど、自社の液晶パネルを用いたBtoCの新分野の開拓を盛んに進めている。またセンサーデバイス事業に取り組む予定を発表するなど、ディスプレイ専業から脱却の動きもすすめている。


title: ジャパンディスプレイ

text: 2018年9月25日、産業革新機構を改編して産業革新投資機構が発足したが、ジャパンディスプレイ以外にもルネサスなどの経営不振の会社への投資を強いられる産業革新投資機構の取締役陣と、経済産業省の対立が表面化し、2018年12月10日、産業革新投資機構の民間出身の取締役全員が辞職。辞職した元産業革新投資機構・社外取締役の星岳雄が「ゾンビ企業の救済機関」と批判した革新機構はついに機能を停止した。同日、2015年には800円を超えていたジャパンディスプレイの株価がついに50円台となった。そのような混乱の中で、ジャパンディスプレイは財務の立て直しが急務となっており、中国企業も含めた国内外からの出資者を探している。


title: グリーリー郡 (カンザス州)

text: グリーリー郡（）は、アメリカ合衆国カンザス州の西部に位置する郡である。2010年国勢調査での人口は1,247人であり、2000年の1,534人から18.7%減少した。カンザス州内では最も人口の少ない郡である。郡庁所在地はトリビューン市（人口741人）であり、同郡で人口最大の町でもある。郡名はニューヨーク州チャパクア出身で、ニューヨーク・トリビューンの編集者だったホレス・グリーリーに因んで名付けられた。


title: グリーリー郡 (カンザス州)

text: カンザス州憲法が1986年に修正されて、住民投票で承認されればそれぞれの郡でアルコール飲料の販売が認められることになったが、グリーリー郡は2008年までアルコールを禁じる「ドライ」の郡だった。この年グリーリー郡の住民投票で販売が認められるようになった。


title: グリーリー郡 (カンザス州)

text: 2007年11月6日の住民投票で、投票者73%の賛成により、グリーリー郡とトリビューン市は郡と市を統合することを承認した。この仕組みは以前に、都市化されたワイアンドット郡のカンザスシティで実施されたことがあった。グリーリー郡にできた政府は5人の委員による郡政委員会となり、そのうち2人は都市部の住人から選ばれ、2人は田園部住人、最後の1人は全郡から選ばれた。州内唯一の統合市郡であるワイアンドット郡の場合と同様に、郡の一部は統合市郡に含まれていない。ホレス市は統合に反対を決めた。2008年4月に統合監督員会のメンバーが選出され、政府は2009年に統合された。この統合の動きは2004年に始まっていた。


title: グリーリー郡 (カンザス州)

text:
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は778.01平方マイル (2,015.0 km)であり、すべて陸地である。アメリカ合衆国の中で水域の無い5つの郡および12の独立市（バージニア州）の中では面積最大の郡である。以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
都市名の後の数字は2010年国勢調査での人口を示す。


title: グリーリー郡 (カンザス州)

text: 郡は3つの郡区に分けられている。郡内の都市はどれも「政治的に独立」とは見なされず、郡区の数字の全ては都市の数字を含んでいる。下表で「人口中心」は最大都市であり、特に大きな数字でなければ、郡区の人口に含まれるものである。


title: 政治学院

text: 政治学院（）は、フランスの社会科学系国立グランゼコール（高等教育機関）。エクス＝アン＝プロヴァンス・ボルドー・グルノーブル・リール・リヨン・レンヌ・パリ・ストラスブール・トゥルーズの9都市にある。普通の国立大学と違って、入学生の大部分は厳しい入学試験に合格しなければならない。パリ政治学院は独立度が高いが、パリ以外の政治学院は各都市の国立大学所属行政的公施設法人である。フランス語ではシアンス・ポ（Sciences Po）もしくはイウペ（I.E.P.）ともいう。従来は教育や研究課題などのこと以外は政治学院間の連携あまりなかったが、近年6つの政治学院の共通入学試験などでネットワークを創設し、交流を図っている。また、パリの郊外にあるサン＝ジェルマン＝アン＝レー市で2013年や2014年からもう一つの政治学院が創設されると公表された。


title: 政治学院

text: すべての政治学院は法学、歴史、経済学、政治学及び社会学の授業を提供している。社会科学の多様性と分野間矛盾を扱い、総合化能力や問題可決能力などの涵養に重点を置いている。理念はヒューマニズムである。卒業生は、民間企業へ就職した者は、幹部候補生となる。また、フランス国立行政学院への合格者の大半は各政治学院出身者であるが、政治学院の中でも最も長い歴史を持つパリ政治学院から、フランス国立行政学院と国立司法学院、及びフランス外務省へと入省する学生の数は比較的高いとされている。


title: 政治学院

text: また、パリ以外の政治学院はある文化地帯に専門していく傾向がある。例えば、ストラスブール政治学院が欧州連合の問題に関して知られているが、エクス＝アン＝プロヴァンス政治学院はアラブ世界である。レンヌ政治学院はドイツとの関係である。


title: 政治学院

text: その他、全ての政治学院は、フランス国外の留学やインターンシップを一年間の条件を課している。留学は各政治学院とのパートナーシップ次第だが、日本の場合だと東京大学のほか、早稲田大学、慶應義塾大学、一橋大学などから留学する学生が多い。インターンシップの場合は本部をフランスに置く多国籍企業やフランス共和国大使館、及び国際連合のような国際機関や重要なNGOでよく行われる。


title: 政治学院

text: 政治学院間クリテリアム（）は、政治学院間のトーナメント方式。1986年から毎年3月に行われ、3000人以上の学生が集まる。20万ユーロのコストは民間企業の提供や学生の寄付などで払われている。


title: 政治学院

text: "フランス法曹育成についての調査報告書"http://www.congre.co.jp/lawschool-partnership/2007suisin_prog/pdf/french.pdf


title: 屋敷二郎

text: 屋敷 二郎（やしき じろう、1969年 - ）は、日本の法学者。専門は西洋法制史。一橋大学大学院法学研究科教授、博士（法学）。法文化学会理事・元事務局代表、法制史学会理事。


title: 屋敷二郎

text: 大阪府羽曳野市生まれ。一橋大学大学院法学研究科・法学部では勝田有恒と山内進に師事。大学院博士後期課程在学中の1995年3月から12月まで日本学術振興会特別研究員としてドイツのケルン大学近世私法史研究所客員研究員を務め所長に師事。2006年4月から2007年9月まで、アレクサンダー・フォン・フンボルト財団給費生としてフンボルト大学ベルリン法学部客員研究員。


title: 屋敷二郎

text: 一橋大学大学院法学研究科専任講師、同助教授を経て、2010年から教授。2016年から山崎耕一の後任として一橋大学社会科学古典資料センター教授兼務。


title: 屋敷二郎

text: フリードリヒ2世の法思想・国家思想や、近代ドイツの家族法とくに夫婦財産法、などについての研究を行う。（ドイツで初めて博士号を取得した女性・医師）、（ヨーロッパで初めて法学博士号を取得した女性）、（法事実研究の創始者）など、あまり日本での知名度の高くない人物をしばしば研究対象に選ぶ傾向がある。


title: アマンダ・ニランダー

text: アマンダ・ニランダー（ラテン語：Amanda Nylander、1990年4月20日 - ）は、スウェーデン、ストックホルム出身のフィギュアスケート選手（女子シングル）。


title: アマンダ・ニランダー

text: 2006年世界フィギュアスケート選手権スウェーデン代表。


title: 黒川浩助

text: 黒川 浩助（くろかわ　こうすけ、1942年 - ）は、日本の太陽光発電の研究者。東京工業大学および東京農工大学で教鞭を執る傍ら、国のロードマップ策定等にも関わる。


title: 黒川浩助

text: 1942年生まれ。1965年、早稲田大学第一理工学部電気工学科卒。1965年、通産省工業技術院電気試験所（旧・電子技術総合研究所、現・産業技術総合研究所）に入所、高圧直流送電、太陽エネルギーの研究等に従事。太陽熱発電の研究を手がけるかたわら、太陽光発電の研究に携わる同僚にも助力。以後30年間以上、太陽光発電の研究に従事。1996年東京農工大学工学部教授に転任、2004年同大学大学院共生科学技術研究院生存科学研究拠点教授。2008年より、東工大特任教授を兼務。2007年、再生可能エネルギー協議会を設立、以後代表を務める。2009年、日本の太陽光発電のロードマップ策定に際して委員長を務める。


title: CLUTCHO (アルバム)

text: 『CLUTCHO』（クラッチョ）はCLUTCHOの1作目のスタジオアルバムである。


title: CLUTCHO (アルバム)

text: 2010年11月10日発売。タイトルは自分達のバンド名「CLUTCHO」から。


title: CLUTCHO (アルバム)

text: 全作詞・作曲：YUTO


title: TBS平日昼2時枠の連続ドラマ

text: 『TBS平日昼2時枠の連続ドラマ』（ティービーエスへいじつひるにじわくのれんぞくドラマ）は、1964年5月4日から1972年3月24日までTBS系列の平日14:00 - 14:15（JST）に放送された昼ドラの放送枠である。


title: 老田村

text: 老田村（おいだむら）は、かつて富山県射水郡にあった村。


title: アグニIV (ミサイル)

text:
アグニIV (アグニフォー、)は、インドのアグニシリーズミサイルの4番目に当たる中距離弾道ミサイル (IRBM) であり、以前はアグニIIプライム (Agni-II')として知られていたものである。
アグニIVは、2011年11月15日にオリッサ州沿岸にある Wheeler島から打上げ試験が実施された。


title: アグニIV (ミサイル)

text: このミサイルの射程は2,500から3,500 kmであり アグニII とアグニIIIの間の射程のギャップを埋める存在である。


title: アグニIV (ミサイル)

text:
アグニIVは1トンまでの弾頭を搭載可能であり、射程と同時に破壊力も高めるような設計となっている。また、リング・レーザー・ジャイロスコープや複合材料製ロケットモーターなどの最新技術も採用している。
アグニIVは2段式固体燃料ミサイルであり、全長は20ｍ、重量は17トンである 。
また、路上移動式ランチャーから発射可能である。


title: アグニIV (ミサイル)

text: アグニミサイルを、弾道弾迎撃ミサイルシステムを突破するために最適化する努力は続けられている。アグニIVの、レーダーおよびその他の検知手段に関するシグネーチャー(探知されやすい特徴)は大幅に低減されており、対抗手段に対するこのミサイルの抵抗性を高めている。


title: 牧内良平

text: 牧内良平（まきうち りょうへい、1938年4月 - ）は神奈川大学理事長。神奈川県海老名市在住。


title: 牧内良平

text: 長野県飯田市出身。早稲田大学政治経済学部で学んだ後、神奈川新聞社に入社し、25年にわたって記者として現場を飛び回った。「一生ペンで食べていく」つもりだったが、社会部長（当時の部下に江川紹子）→編成局次長→専務と昇格。さらに2001年、社が筆頭株主となったのを機にtvkの代表取締役社長に就任。当時のtvkの経営環境は厳しく、目前に迫ったデジタル化への対応も十分ではなかった。社長時代は経営安定化のため県内全市町村から出資をとりつけたのを皮切りに、新社屋への移転、デジタル放送開始と様々な改革を実践。その後、小宮邦安に社長の座を譲り、会長、取締役相談役を経て、2014年6月23日付で現職。


title: 国王の娘たち

text: 国王の娘たち（）は、1663年から1673年にかけて行われた、ルイ14世による植民地計画の一環であり、フランスの女性たちが、ヌーベルフランスのうち、現在のケベック州の一部に移民として送り込まれたものである。彼女たちは総数約800名に及び、植民地の人口の押し上げのため、入植者と家庭を持って定住し、子供を産むことへの期待が込められていた。この時期よりも前、あるいはその後にも、ヌーベルフランスに移住した女性や少女はいたが、彼女たちは国王の娘たちとはみなされなかった。この用語は、ルイ14世の計画に積極的に参加した女性たちを指すものであり、また、1663年より前には、ヌーベルフランスは、国王の直接支配下ではなく、ヌーベルフランス会社の管理下にあったからである。


title: 国王の娘たち

text:
当時のヌーベルフランスの産業は毛皮交易が中心で、1650年ごろの人口は約1200人であり、しかも、結婚適齢期にある男女の比率は六対一であった。このため、国王の娘たちがヌーベルフランスに送られることになった。国王の娘たちの名称は、ルイ14世が渡航費と持参金を負担したことによる。彼女たちは出身地も出身階層も様々で、ほぼ半数がパリの養護院の出身であり、約三分の一が、ノルマンディー、またはポワトゥーなどフランス西部の出身であった。これは、普通の入植者が、ヌーベルフランスへフランス本国から移民する場合も同じだった。ほとんどは庶民層出身であったが、かなりの貧困層出身者もおり、また、プロテスタント信者や売春婦もいたと言われ、いずれも修道女に付き添われてヌーベルフランスへと渡った。彼女たちは、到着後数カ月で結婚したが、住居のある男性が特に好まれた。
国王の娘たちとはどういうもので、誰であったのか、この検討が長きにわたり何度もなされて来た。書物で、この言葉を初めて使ったのはマルゲリート・ブルジョイで、国王の資金で渡航し、持参金を持たされた女性と、自らの意思で、自腹を切ってヌーベルフランスに渡った女性とをはっきり区別することが重要であるとみなしていた。ブルジョイ以外の歴史家は、国王の娘たちが誰であったのかについて、年代別に構成した。大部分の歴史家たちが、約770人から850人が国王の娘たちであったということ、1663年から1673年の間にヌーベルフランスに渡ったという点で合意していた。
「国王の娘たち」は、独自の方法で国王の支援を受け取った。ルイ14世は、支援の100ポンドをまずフランス東インド会社に、渡航費、衣食と嫁入り道具の費用として支払い、また持参金も支払った。持参金は元々は400ポンドとなっていたが、国庫がそれだけの出費に耐えきれず、事実上は現物支給であった。現在のドイツやイングランド、ポルトガルと言った、ヨーロッパのほかの国からも少数の応募者がいた。国王の娘たちとして、ヌーベルフランスに渡ることを許された者たちには、厳しい基準が適用された。倫理面での資質、そして、入植者としての厳しい生活に耐えられるだけの健康面での適応性があるかどうかが基準で、事実、彼女たちの何人かはフランスに戻された。国王と、ヌーベルフランスのアンタンダンによるこの基準を満たさないと判断されたからだった。


title: 国王の娘たち

text: ヌーベルフランスから見て、国王の娘たちは全く異なる社会的背景を持ち、また非常に貧しくもあった。彼女たちは、あるいは没落した名家の出であったり、または、子供を外に出さざるを得ない大家族の出身であった可能性もある。名家の出である女性は、ヌーベルフランスの官吏や紳士階級の階層の者と結婚した。


title: 国王の娘たち

text:
国王の娘たちは、ケベック、トロワリビエール、モントリオールで下船した。ヌーベルフランスに着いた彼女たちが夫を探すのに要した時間は、それぞれ異なっていた。自分にふさわしい夫を探すのに、ある者にとっては数カ月、また別の者には3年を要した。夫探しとなると、また実際の結婚ということになると、多くの男女は教会で、聖職者と立会人の付き添いの元、正式に結ばれた。一部の夫婦は公証人の前に進み、結婚誓約書に署名した。結婚は、大抵は新婦の側の教区の司祭により執り行われた。は結婚式の前に、教会で3回にわたり行われるべきものであったが、植民地側からの結婚の要請もあって、事実上結婚予告を受けたに等しい、わずかな数の国王の娘たちの早期の結婚が求められた。国王の娘たちのうち、737人がヌーベルフランスで結婚式を挙げたといわれる。
結婚誓約書は、女性の保護を意味した。夫婦や夫に経済的な危機が生じた場合、そして、選んだ女性を夫が気に入らずに結婚を無効にする場合の保護策であった。この結婚無効は、1669年から1671年の間の国王の娘たちの間で、とりわけ強かったように見える。持参金をめぐって、男性の間で一悶着あったと思われるからである。また、結婚しない男性には毛皮交易許可証が取り消されるなど、半強制的な結婚の奨励が進められたともいわれる。国王の娘たちの大半は安定した結婚生活を送ったと見られ、正式に離婚を願い出たのは4名であった。また、結婚しなかった32名のうちの大部分はフランス本国に帰国した。


title: 国王の娘たち

text:
1663年より前には、フォール・ヴィユ＝マリー、現在のモントリオールに移民する女性たちはすべて、ジャン＝ジャック・オライエとジェローム・ル・ロイエ・ド・ラ・ドーヴェルシエールが1641年にパリに創設した「ソシエテ・ノートルダム・ド・モンレアル」の応募によるものだった。この時移民した女性たちの中には、ジャンヌ・マンス（1641年にこの組織の一員となる）やマルゲリート・ブルジョイ（1659年に組織の一員となる）がいた。この組織は、ドーヴェルシエールが既にヴィユ＝マリーと呼んでいた団体の大元となった。
1663年と1673年に限り、国王の娘たちはケベックに上陸した。そこでアンタンダンのジャン・タロンが建てた家に暮らしていたマダム・ブルボン（アンヌ・ガスニエ）に迎えられた。


title: 国王の娘たち

text: 国王の娘たちが、ヴィユ＝マリー（モントリオール）で船を下りたのは、1663年と1664年の夏だけで、そこではマルゲリート・ブルジョイが彼女たちを出迎えた。ヴィユ＝マリーでは、ケベックのような居心地のいい家には受け入れられなかったが、1668年の夏に限り、彼女たちを受け入れるのにいくらか適した家、メゾン・サン＝ガブリエルに受け入れられた。この家は、ブルジョイが農場の外に建てたものだった。


title: 国王の娘たち

text: こういったカナダの女性たちの助けを得て、国王の娘たちは、ヴィユ＝マリーの厳しい気候に適応するすべを学び、そして最終的には入植者の妻となった。船が埠頭に着いてから50日間の間に結婚しないと、入植者の男性は漁業や狩猟の権利を取り上げられるため、早く結婚しなければならなかった。加えて、入植者の男性が国王の娘たちの一人と結婚すると、報酬を受け取ることができた。入植者や兵士には50ポンド、士官や官吏、その他社会的地位のある者には100ポンドだった。


title: 国王の娘たち

text: 1663年から1673年の間にヌーベルフランスに着いたと言われる女性たちで、ヴィユ＝マリーに向かった者の人数ははっきりしていない。モントリオールとケベックの公文書には、この地で新しく築かれた家庭の名前が残されているが、これも不完全かつ信憑性に欠けるとされている。国王の娘たちを乗せた船が、トロワリビエールやモントリオールに向かう前にケベックに着いたため、ケベックの入植者たちは最初に彼女たちを選ぶ権利を与えられた。今も、ケベックシティの女性は、他の都市に比べて美人が多いと言われている。しかし、いくつかの文献によれば、彼女たちは見た目の魅力ではなく、むしろ、植民地の生活に耐えられること、子供を産める体であることを優先されたとされている。


title: 国王の娘たち

text: 国王の娘たちという発想は、17世紀の計画当初において、その実態は売春婦であったというよからぬ噂がある。恐らくは、その当時も、近代になってからも、誤った考えが新大陸のフランス植民地から発信されたせいであると思われる。この噂の一因は、最初の国王の娘たちが移民した頃、カナダは受刑者の巣窟であったと言う考えが定着していたためである。同時に、16世紀半ばに、フランスの犯罪者の記録を抹消する代わりに、カナダに送ろうという運動もあった。この2つはいずれも長続きせず、カナダは「モラルに問題のある土地」であるという見方を、何らかの理由でどうにか植え付けた程度だった。加えて、17世紀には、売春婦や女性犯罪者が、フランス領西インド諸島やルイジアナにやらされていて、一般には、フランス領の新大陸には、間違いなく売春婦が送られていると何かにつけて考えられていた。とりわけ、売春婦である国王の娘たちによって人口を増やすと言う考えは、ヌーベルフランス滞在中の男爵ラ・オントンの証言で知ることができる。サン＝アマン、タユマン・デ・レオー、そしてポール・レジュンもラ・オントンと同様の発言をしているが、証拠とされる文献はそれよりも前のものである。ラ・オントンの証言によれば、彼女たちは「普通の貞操観念」を持った女性たちであり、宗教の上での赦しを求めてカナダに渡ったのだとみなされていた。しかしながら、ラ・オントンのこの言葉は、早くも1738年にはクロード・ル・ボーから、1744年にはピエール・フランソワ・グザヴィエ・ド・シャルルヴォワから、国王の娘たちの渡航関連の文献で否定されている。


title: 国王の娘たち

text: ペートル・ギャニエによれば、カリブ海にいた女性がカナダに行ったという記録はない。カナダでの売春行為で告発されたのは、800人近い「国王の娘たち」で唯一、カトリーヌ・ギシュランのみである。1675年8月19日、彼女はに、不倫と売春の罪で出向いた。2人の子供は友達の家の養子となり、彼女自身はケベックから追放された。彼女は、夫のニコル・ビュトーが家族を捨ててフランスに戻った後、売春婦になったと言われている。その後彼女は婚外子をたくさん生み、少なくとも2度の離婚をしたとされている。また、ソレルに戻り、更にモントリオールに移住してから、2度結婚したとも言われている。


title: 国王の娘たち

text: 国王の娘たちはその後、1672年のオランダ侵略戦争の勃発により、ヌーベルフランスの産業の育成共々打ち切られた。


title: 光栄養生物

text: 光栄養生物（ひかりえいようせいぶつ Phototroph）は、光を利用してエネルギーを獲得し生活する生物の総称である。狭義には光合成生物とも言う。この場合は、太陽光のエネルギーを使って二酸化炭素と水を有機物に変換し、同化や呼吸などの細胞活動に利用する生物を指す。


title: 光栄養生物

text: ほとんどの光栄養生物は独立栄養生物であり、光独立栄養生物（photoautotroph）と言われる。光独立栄養生物は炭素固定の能力を持つ。これは化学合成独立栄養生物（chemoautotroph）に対応する。これは周囲の物質（電子供与体）を酸化することによりエネルギーを得る生物である。独立栄養生物ではない光栄養生物は光従属栄養生物（photoheterotroph)である。これは光リン酸化（）によりATPを生成してエネルギーを得るが、体の構成のために有機化合物を利用する。光独立栄養生物はしばしば完全植物性栄養（holophytic）であると言われる。


title: 光栄養生物

text: 生態学的な役割としてみると、光栄養生物は（化学合成独立栄養生物などを除いて）他の形態の生物に栄養を供給する。陸上の光栄養生物は植物が支配的であり、水中では藻類や、ミドリムシなどの単細胞生物、藍色細菌（シアノバクテリア）（旧名: 藍藻）や紅色細菌などの光合成を行うバクテリアなどがある。


title: 光栄養生物

text: 光合成反応で生成される物質の一つにデンプンがある。これは炭素を貯蔵し、光の量が不十分な時に使われる。


title: 光栄養生物

text: 酸素発生型および酸素非発生型光合成を行う光栄養細菌は、それぞれクロロフィル、バクテリオクロロフィルを持つ。酸素発生型光合成細菌である藍色細菌は淡水、海洋、土壌中、もしくは地衣類として存在し、植物と同様の光合成を行う。酸素非発生型光合成細菌は沼や池にいて、化学反応に使用する水素を、水ではなく、硫化水素や有機物から得る。バクテリオクロロフィルは、通常の葉緑素が利用できない、紫外線や赤外線の波長の光を吸収する。


title: 光栄養生物

text: 光無機栄養独立栄養生物（photolithotrophic autotroph）は、光のエネルギーと、無機物の電子供与体（）（HO, H, HS など）と、COを使って、炭素固定を行う。たとえば植物がそれである。


title: 光栄養生物

text: 水中で、光合成を行えるだけの光が届く範囲は、（狭義の）有光層と言われる。


title: 007 ブラッドストーン

text: 『007/ブラッドストーン』（ダブルオーセブン ブラッドストーン　Blood Stone）は007を題材にしたゲーム作品。開発元は、Bizarre Creations、DemonWare、High Moon Studios (Windows版)n-Space (Nintendo DS版)


title: 007 ブラッドストーン

text:
前作とは違い、主人公のジェームズ・ボンド（ダニエル・クレイグ）の視点となり自分で操作するのでなく、客観的な視点で主人公を操作する、いわゆるTPSゲーム。
アクティビジョン発売の007ゲームでは初の独自脚本でのストーリー。


title: 007 ブラッドストーン

text:
イギリスの最高機密である生物兵器プロジェクトが敵の手中に落ちた。
敵の裏をかき、任務を遂行できるのはたった一人。


title: おんな酒場放浪記

text: 『おんな酒場放浪記』（おんなさかばほうろうき）は、BS-TBSで2012年4月7日から放送されている旅・バラエティ番組であり、『吉田類の酒場放浪記』のスピンオフ番組である。ステレオ放送、字幕放送。


title: おんな酒場放浪記

text: 毎週月曜に放送されている『吉田類の酒場放浪記』のスピンオフ番組。酒場おんなが交代で1名ずつ過去に吉田類が訪れた酒場を紹介している。


title: おんな酒場放浪記

text: オープニングは吉祥寺のいせや総本店の様子で、その後ゆっくり夜の街を歩く倉本康子の後ろ姿が映し出される。1人15分、立ち寄り、総括をするフォーマットは本家と同じだが、本家が酒場に纏わる吉田が詠んだ句をテロップで表示する形で締めているのに対し、同様の演出を採っているのは寺澤ひろみのみ（但し吉田の様な本格的俳句ではなく川柳に近いもの）で、倉本は酒場の屋号を用いたあいうえお作文、万波奈穂は番組登場当初は普通の感想だったが、後に「五・七・五・七・七」の短歌形式の感想で締める形に変わった。古賀絵里子と栗原友は単純に感想を表示する形で締めていた。また、古賀だけは2本撮りでも服装が被らない様に1本目と2本目で着替えていた。かつてはエンディングの提供クレジット表示後に『粋な酒呑み三か条』として「ご常連を敬うべし」、「大勢で騒ぐ事なかれ」、「長っ尻になるべからず」の三文が表示されていたが、2017年3月現在その表示は無くなっており、代わりに1本目の終了直後に『吉田類の酒場放浪記』の関連グッズ（CDやTシャツ）のCMが放送されている。


title: おんな酒場放浪記

text: 2012年6月6日の「BS-TBSの日」には、特別番組『酒場放浪記スペシャル〜海の男 吉田類とほろ酔い3人娘〜』が放送された。


title: おんな酒場放浪記

text: 開始当初は2本とも新作だったが、2013年4月6日放送分からは『裸のアスリートII』が23時30分に枠移動したため、30分繰上げの23時からに変更、加えて2本目は1年前の再放送に変更された。2014年4月12日放送分からは『裸の - 』の枠移動（日曜朝9時30分）に伴い、60分に拡大され、本家同様新作1本に再放送3本の4本立てとなったが、2015年4月3日放送分から金曜日に移動し、放送枠も再び30分に縮小された。2016年10月5日放送分から水曜日に移動、さらに60分に再拡大され、再び本家同様新作1本に再放送3本の4本立てとなった。その後2018年10月19日放送分からは金曜日23時台に移動している。この他、プロ野球中継が予定されている日に、中継延長時の時間調整を目的として当番組の再放送（4本分・60分枠）が組まれることがある。発売元：BS-TBS/よしもとアール・アンド・シー、販売元：よしもとアール・ア、ンド・シー


title: 空知太駅

text: 空知太駅（そらちぶとえき）は、北海道空知郡奈江村南空知太（現・砂川市空知太）にあった、北海道炭礦鉄道空知線（現在の函館本線の一部）の駅（廃駅）である。北海道官設鉄道上川線との接続により、廃駅となった。なお、当時の呼び方は空知太停車場であるが、ここでは現代の呼び方で空知太駅に統一する。


title: 空知太駅

text: 本線を砂川駅まで延伸した北海道炭礦鉄道は、引き続き空知川上流の炭田開発の意図を持って、当初計画では空知川対岸の滝川側にあった空知太駅逓所（現・滝川市新町3丁目）近くまで敷き、また空知川手前から赤平方面へ分岐線を敷設する予定であったが、小道すらほとんど無い原生の沼沢地帯の軟弱な地盤による難工事の連続と資金難から、渡船の船着場や対岸の駅逓所とも離れた空知川手前の辺鄙な場所へ延伸しただけで終え、当駅を設けた。その後、北海道官設鉄道が滝川方から延伸して空知川を渡って接続し、北海道炭礦鉄道との協議によって砂川駅を共同使用駅とする契約の際に廃駅となった。なお、当駅の駅舎（本屋）は滝川駅に移設されて初代駅舎に使用された。廃止後は北海道炭礦鉄道と北海道官設鉄道の分界点として空知太または空知川の名前が残った。


title: 空知太駅

text: その後、昭和時代にほぼ同じ地点に日本国有鉄道函館本線の空知太信号場、のち仮乗降場が設けられ、客扱いをしていた時期がある(「関連項目」参照)。


title: 空知太駅

text: 滝が流れ落ちている入江、という意味のアイヌ語のソ=ラプ=チ=プトから。空知川が石狩川に合流する河口を指している。対岸の滝川の地名もここから来ている。


title: 初笑い!オールスター昭和なつかし亭

text: 初笑い!オールスター昭和なつかし亭（はつわらいオールスターしょうわなつかしてい）は、NHKBS2で放送されていた特別番組。


title: 初笑い!オールスター昭和なつかし亭

text:
「昭和」を駆け抜けた名人・達人たちの貴重な映像を公開。スタジオにも寄席セットを作り、落語・漫才・奇術などを生放送で実演した。
桂文珍、かしまし娘、ナイツ、立川談志、おぼん・こぼん、ポカスカジャン、マギー司郎、三遊亭金馬、灘康次とモダンカンカン、松旭斎すみえ、青空球児・好児、今いくよ・くるよ、松金よね子、山本晋也、澤田隆治、橘家圓蔵、池波志乃、桂米丸


title: 初笑い!オールスター昭和なつかし亭

text: 古今亭志ん生、金原亭馬生、桂枝雀、春日三球・照代、夢路いとし・喜味こいし、海老一染之助・染太郎


title: 学校法人大藤学園

text: 学校法人大藤学園（がっこうほうじんおおふじがくえん）は、北海道札幌市を拠点に私立幼稚園、保育園などを運営している学校法人。


title: 学校法人大藤学園

text: 現在、市内に幼稚園を7園、保育園を1園運営しており、小学校6年生以下を対象にした施設や英会話教室などの施設も運営している。


title: 空知太信号場

text: 空知太信号場（そらちぶとしんごうじょう）は、北海道砂川市空知太にあった、日本国有鉄道函館本線の信号場。


title: 空知太信号場

text: 戦時下の石炭輸送力増強のため設けられ、戦後も石炭増産体制を支えたが、複線化により役割を終えた。その後引き続き保線事務所の線路班が置かれて仮乗降場として使用されたが、自然消滅的に廃止となった。


title: 空知太信号場

text: 滝が流れ落ちている入江、という意味のアイヌ語のソ=ラプ=チ=プトから。空知川が石狩川に合流する河口を指している。


title: ゲストとゲスト

text: 『ゲストとゲスト』は、2012年4月2日から同年9月24日までテレビ朝日の『ネオバラ2』枠で放送されていたトークバラエティ番組。全25回。放送時間は毎週月曜 25時51分 - 26時21分（日本標準時）。


title: ゲストとゲスト

text: 毎回ミュージシャンとお笑い芸人が1人ずつ出演し、トークを通じて互いの仕事内容に関する深いネタを引き出しあっていた深夜番組である。出演ゲストは基本的に毎回異なっていたが、2週連続で同じゲストが出演した例もある。


title: ゲストとゲスト

text: 2012年9月18日、本番組に出演したゲストのうち、4組のゲストが行ったトークを掲載した関連書籍『深ボリ』がマガジンハウスから発売された（ISBN 978-4-8387-2496-3）。


title: FreeWay

text: FreeWay ProおよびFreeWay Expressは、米 Softpress Systems が開発・販売するMac OS X専用のWebオーサリングソフト（古いバージョンはMac OS 9以前に対応していた）。QuarkXPress や Adobe InDesignのようなDTPソフト風の操作性で、コードを書かずにサイトがデザインできるというのをコンセプトにしている。


title: FreeWay

text: 日本国内における販売代理店はアクト・ツー。最新バージョンは2011年リリースの5.5。


title: コラシン

text: コラシン（モンテネグロ語・）はモンテネグロ北部の町および基礎自治体で、2003年現在の人口は市街で2,989人、基礎自治体全体で9,949人であった。コラシンは非公式ながらモラチャ地方の中心都市である。


title: コラシン

text: コラシンは要塞集落で、17世紀半ばオスマン帝国によりニクシッチナヒヤ（nahiye）の村として発展した。コラシンの名称はミロシュ大公が亡くなりその息子トドールに引き継がれたことが、スルタンの布告に1565年に言及されている。トルコ化される以前の村の名称もコラシンで、その名が引き継がれた。1651年、ガヴリロ大主教はザフムスコ教区、ニクシッチ教区、プラナ、コラシノヴィチェヴス、モラチャをオストログの聖バシル(Свети Василије Острошки)に割り当てた。1667年からのある文書ではコラシン周辺の正教の住民はコラシノヴィッチ(Kolašinovići)と呼ばれ、組織化され尊重されていた。"Kolašinović"と付く名字は歴史的な資料からこのことと関連している。地名となっているコラシンもこれと関連していると考えられ、名称の起源は明らかでないがコラシンの集落を成立させたスラヴ人君主コラシン公にちなむと考えられ、口承伝承などで受け継がれ影響をが与えられていた。


title: コラシン

text: ベルリン会議により1878年にコラシンは正式にモンテネグロの一部となった。ベルリン会議以前にオスマンとモンテネグロとの間では激しい戦いが行われていた。モンテネグロ公国に移行後、モンテネグロ王国を経て第一次世界大戦後、ユーゴスラビア王国の一部となる。ベルリン会議後、モンテネグル人民軍が創設され1916年に起こったモイコヴァツの戦いではオーストリア＝ハンガリー帝国の軍を破っている。第二次世界大戦ではコラシン周辺は再び困難な状況に見舞われ破壊され人的にも大きな損害を被った。1943年9月15日と9月16日に「モンテネグロとボカの国家反ファシスト委員会」の最初の会議がコラシンで開かれ544人の代議員がモンテネグロ中の地域から参加しモンテネグロの再建策などが話し合われた。戦時中、コラシンは重要な都市となり1941年から1944年にかけてはドイツやイタリアから18回も爆撃を受け、最終的に1944年12月29日に町はモンテネグロの軍隊により解放された。


title: コラシン

text: コラシンはモンテネグロの山岳観光の中心地の一つである。ザブリャクはより魅力的な目的地と考えられるが、コラシンは道路や鉄道でよりアクセスし易くなっている。コラシンはビイェラシツァ山とシニャイェヴィナ山の麓に位置しスキーを楽しむのには良い環境である。またコラシンは標高954mに位置し空気も良い。ビオグラデシュカ国立公園は町の周辺部に位置し、上質な観光地となっている。


title: コラシン

text: コラシンにはアドリア海沿岸部とポドゴリツァ、モンテネグロ北部、セルビア等を結ぶ欧州自動車道路65、80号線（E65,E80）が通っている。また、ベオグラード＝バール鉄道の駅がある。ポドゴリツァ空港からは80km離れている。


title: 生徒会探偵キリカ

text: 『生徒会探偵キリカ』（せいとかいたんていキリカ）は著者・杉井光、イラスト・ぽんかん⑧による日本のライトノベル。講談社ラノベ文庫の創刊タイトルの1つとして同文庫から刊行されている。


title: 生徒会探偵キリカ

text: 物語は主人公でありストーリーの進行役である牧村ひかげとメインヒロインである聖橋キリカ、およびキリカが所属しひかげも加入することになる白樹台学園生徒会総務執行部のメンバーや総務執行部を取り巻く人々により進行していく。学園ものであり、主に学校行事に沿って様々な事件が発生しひかげを始めとするキャラクター陣が動いていくこととなる。主人公のひかげ以外の主要登場人物はその大半が少女であり、温度差はあれどもそれぞれひかげに対し好意を持っている描写がなされている。またひかげの周囲の主要登場人物は得意分野の違いはあれども総じてハイスペックであり、対して一見さえない風の主人公のひかげも他を驚嘆させる能力を秘め、発揮している。


title: 生徒会探偵キリカ

text: 著者の杉井曰く「巨大学園生徒会もの&高校を舞台とした探偵もの」。杉井は「自分の高校生活の約半分を注いだ生徒会活動はいつか作品で描写してみたいと考えていた」との趣旨で執筆の狙いを述べ、「高校生の探偵の話は既に他社で書いているものの、その作品では最近さっぱり学校に行っていないので高校の話は書けていなかった」とも述べている。杉井はまた、舞台となる白樹台学園の各機関（総務執行部・監査委員会・中央議会等）は自身の出身高校に存在したものをモデルにしていると述べ、作中で描写される学校行事についても同様であるとしている。


title: 生徒会探偵キリカ

text: 本作についての評価としては、新聞（地方紙）書評欄において本作が取り上げられており「少年向けの青春小説の第一人者として活躍する著者による、ミステリータッチの学園ラブコメディー」として紹介されている。また、漫画版連載開始を紹介した記事においては、本作は「変わり者が集う生徒会を舞台にした学園ラブコメ」と評されている。さらに、「引きこもりのヒロインが不器用な形で自らのレゾン・デートルを学園という世界に問いかける姿が切ない。作者のテイストを踏まえつつ新境地を開く本作に期待」「総務執行部の女性陣3人のボケにツッコミを入れ続ける主人公という構図のテンポがよい」との趣旨で本作は評されてもいる。講談社ラノベ文庫編集者へのインタビュー記事においては、「キャッチフレーズ『ハイテンション学園ラブコメ・ミステリー』のとおり、テンポ良い会話のやりとりと謎解き的な面白さが本作の魅力」との趣旨で語られている。


title: 生徒会探偵キリカ

text: メディアミックス展開としては、漫画版が『月刊少年シリウス』（講談社）にて2012年6月号より2015年5月号→Web漫画ページ『水曜日のシリウス』にて2015年4月23日から2015年11月25日までYUIの作画で連載され、シリウスKCより刊行された。2014年4月から2015年5月まで『水曜日のシリウス』にて、スピンオフ漫画『生徒会探偵キリカたちの日常』が福田直叶の作画にて連載された。また海外においては、尖端出版（台湾）より小説翻訳版が2012年11月より刊行されている。


title: 生徒会探偵キリカ

text:
小説第3巻とコミック第1巻は同時発売（2012年10月2日付）であり、一部書店では同時購入者に対して本作のオリジナル特典グッズの配布を行った。小説のみ、コミックのみの購入者に特典グッズを配布した書店もある。
また、小説第4巻・コミック第2巻も結果として同時発売（2013年6月7日付）となり、これを機としたキャンペーンが行われている。
講談社ラノベ文庫より刊行。他に尖端出版（台湾）より2012年11月より翻訳版が刊行されている。
『月刊少年シリウス』にて2012年6月号から2015年5月号まで連載し、2015年4月23日から2015年11月25日まで『水曜日のシリウス』にて連載。原作は杉井光、漫画はYUI、キャラクター原案はぽんかん⑧。単行本はシリウスKCより刊行されている。


title: 生徒会探偵キリカ

text: 表現するメディアの違いからストーリーの展開に若干の変更が加えられているものの、ほぼ小説の内容に沿った形での漫画化である。一方で、作画のYUIにより漫画版オリジナルのエピソードが挿入されてもいる。ストーリー進行としては、単行本第2巻までの時点で朱鷺子が未登場であるなど、小説第1巻の半ばまでに相当するものとなっている。


title: 生徒会探偵キリカ

text: 原作者の杉井は連載開始号である6月号巻末の作者コメントにおいて「読者気分で毎号楽しみにします」との趣旨のコメントをしている。また、小説第3巻あとがきにおいては「異例の早さで漫画化が決まったため、連載準備に入った時点では原作は1巻分しかなくYUIさんの苦労が偲ばれる」との趣旨のコメントをしている。


title: 生徒会探偵キリカ

text: 「水曜日のシリウス」で2014年4月から2015年5月まで連載。原作は杉井光、漫画は福田直叶、キャラクター原案はぽんかん⑧。


title: 生徒会探偵キリカ

text: 講談社ラノベ文庫担当編集者へのインタビュー記事では「文庫創刊にあたって杉井先生に執筆を依頼した際にはファンタジーものであったはずが、いつの間にかこうなっていた」との趣旨で本作について語られている。これについては杉井自身も同様の趣旨のことを述べている。


title: Cherry blossom (shelaのシングル)

text: 「cherry blossom」（チェリー・ブロッサム）は、shelaの通算10作目のシングル。2003年4月16日にavex traxよりリリース。


title: Cherry blossom (shelaのシングル)

text: 「星が見える場所」は、shelaが初めて作曲を手がけた楽曲でテレビ東京系「プラチナチケット」エンディングテーマに起用された。「Let me be with you」はテレビアニメ「一騎当千」エンディングテーマに起用。


title: スパイク・チュンソフト

text: 株式会社スパイク・チュンソフト（""）は、ゲームコンテンツの企画・開発・販売・運営を主な事業内容とする日本の企業。


title: スパイク・チュンソフト

text: 共に2005年よりドワンゴ傘下（直接の親会社は中間持株会社のゲームズアリーナ）に在ったチュンソフト（1984年創業）とスパイクがチュンソフトを存続会社としてスパイクを吸収合併し、旧チュンソフト創業者の中村光一が新会社の会長・旧スパイク社長の櫻井光俊が同じく新会社の社長にそれぞれ就任する新体制で2012年4月1日に発足した。


title: スパイク・チュンソフト

text: チュンソフト時代に再編された名古屋オフィス（旧・T&E SOFTのスタッフを継承）も存続している。


title: スパイク・チュンソフト

text: 合併前の旧チュンソフト、スパイク両社の開発・発売タイトルに関してはチュンソフト#代表作とスパイク (ゲーム会社)#ゲームソフト部門を参照。


title: アル・カルフSC

text: アル・カルフSC（、）は、イラク・バグダード・カルフ地区にホームを置くサッカークラブである。1991年まではアル・ラシード・クラブ（、）というクラブ名だった。


title: アル・カルフSC

text: アル・ラシード時代の1980年代後半に国内リーグに3連覇（1987-1989）、FAカップに2連覇（1987-1988）、アラブ・クラブ・チャンピオンズカップに3連覇（1985-1987）した。1989年のアジアクラブ選手権では決勝に進出し、アル・サッドとの2試合に引き分けたが、アウェーゴールルールにより敗れた。2005-06シーズンのイラク・プレミアリーグ第1ステージでグループ3（中部B）の6位（全7チーム）に沈み降格した。2009年11月の昇格ラウンドで1位となり、2009-10シーズンにプレミアリーグに復帰した。


title: エッジ効果

text: エッジ効果（Edge effect）は、生態学において、生物の生息地の境界部分が外部からの影響を強く受けることを示す。エッジ効果は、林の辺縁部分や、孤島の海岸線近くの区域などに生じ、その範囲の環境は林の中心部や島の中央部とは異なる特性を示す。


title: エッジ効果

text: 生息地の境界付近は、外部の環境条件の影響をより強く受ける区域であるため、エッジ効果という現象が発生する。例えば、畑や裸地に接する森林の林縁は、林の中心部と比較して光量や気温が高く、土壌中に含まれる水分量や湿度が低い。森林の他にも、孤島における海岸線の近くは、島の中心部とは環境が大きく異なるため、同様にエッジ効果が生じる。さらに、標高の違いによる境界にもエッジ効果が発生する。


title: エッジ効果

text: エッジ効果の及ぶ範囲は環境によって異なり、例えば北半球では、太陽光の照射が強い林の南側の方が、北側の林縁よりも強いエッジ効果を受ける。また大きな生息地より小さな生息地のほうが、生息範囲の大きさに対してエッジ効果が及ぶ面積が広いため、環境条件はより大きく変化する。


title: エッジ効果

text: エッジ効果の及ぶ範囲では、生物種の構成が変化する。例えば林縁は、森林性の鳥類にとっては外敵に襲われやすい環境である。森林性の鳥類は、林縁では托卵性の鳥類に寄生されやすく、雑食性の捕食者による雛の捕食圧の増加が起こることが知られている。また植物についても、林縁部では風速が強く、倒木が増えて木本植物の死亡率が増加する一方、先駆種 (パイオニア種) が増加することが知られている。また林縁部には、辺縁環境を好む在来種や外来種の侵入を招く恐れがあることも指摘されている。


title: エッジ効果

text: エッジ効果は自然に生じた生息地でも生じるが、森林破壊や道路の敷設といった人間活動によって生息地が分断化されることによって生じることもある。そのため、土地の所有者や土地開発者は、なるべく生息地の分断化をさけ、エッジ効果を少なくすることが求められる。


title: エッジ効果

text: 生物多様性の保全のために設けられる保護区を設定するさいには、エッジ効果を考慮する必要がある。面積に対してエッジ効果が及ぶ範囲の割合が小さくなるようにするため、できるだけ大きい面積の生息地を保護区とするほうが、生物多様性を保全するためには有意義である。また、保護区の形を設定するさいに、他に制約がなければ、エッジ効果の及ぶ範囲をなるべく少なくするために、円形にすることが望ましいとされる。


title: 第38回全日本中学校陸上競技選手権大会

text: 第38回全日本中学校陸上競技選手権大会（だい38かいぜんにほんちゅうがっこうりくじょうきょうぎせんしゅけんたいかい）は、2011年8月20日～22日に行われた、陸上競技の大会である。


title: 攻撃戦だ

text: 『攻撃戦だ』（こうげきせんだ、）は、朝鮮民主主義人民共和国（通称：北朝鮮）の楽曲。ただし、これは原題を日本語に直訳したものであり、朝鮮の声放送は『攻撃の勢いで』（こうげきのいきおいで）の邦題でこの楽曲を紹介している。日本では単に『攻撃』（、コンギョ）と呼ばれることもある。


title: 攻撃戦だ

text: 2010年1月5日付の労働新聞に曲名と歌詞が掲載された。朝鮮文学芸術総同盟の傘下にある朝鮮作家同盟中央委員会の作家ユン・ドゥグン（）が作詞し、当時普天堡電子楽団所属の作曲家アン・ジョンホ（）が作曲、歌唱はユン・ヘヨン（）である。歌詞には北朝鮮の山岳である白頭山（）・正日峰（）などのフレーズが含まれ、全体として勇ましいものとなっている。


title: 攻撃戦だ

text: 北朝鮮は2010年の経済目標を達成するため、人民に「総攻撃戦」を促した。「総攻撃戦」とは、経済の各分野で最高の成果をあげるため総力を傾けることを人民に求める北朝鮮政府のスローガンである。この楽曲はそうした時期に北朝鮮で制作・発表されたため、大韓民国の通信社である聯合ニュースは当時、「北韓が2010年の経済目標達成のため歌謡まで作って普及させたことからみると、北韓からかなりの切迫した雰囲気が感じられる」と報じた。


title: 攻撃戦だ

text: オリジナルのユン・ヘヨン歌唱版（普天堡電子楽団、公演版はワンジェサン芸術団演奏）、混声重唱と合唱版（銀河水管弦楽団）や、牡丹峰楽団による演奏の軽音楽版が知られているほか、『その方の理想』とのカップリングによる太鼓舞踊と混声傍唱版 『熙川速度で強盛大国へ』が発表されており、朝鮮中央放送の音楽番組では頻繁にとりあげられている。


title: 攻撃戦だ

text: 2011年11月15日に平壌の金日成競技場で開催された2014年FIFAワールドカップ・アジア3次予選の「北朝鮮対日本」戦では、平壌市民からなる5万人の観衆がサッカー北朝鮮代表を応援するため試合開始前に『攻撃戦だ』を合唱した。


title: 攻撃戦だ

text: 日本でも著名な北朝鮮の楽曲の1つであり、2014年には通信カラオケ大手「JOYSOUND」で一時『攻撃戦だ』の配信が交渉中となった。また、東京・新大久保のNK-POP（北朝鮮歌謡）イベントでも人気のある曲となっている。


title: 攻撃戦だ

text: セルビアの軍歌『旗の統一者』（）」は本曲を編曲したものである。


title: 月と太陽 (shelaの曲)

text: 「月と太陽」（つきとたいよう）は、shelaの通算12枚目のシングル。2004年3月3日にavex traxよりリリースされた。


title: 月と太陽 (shelaの曲)

text: 「月と太陽」はフジテレビ系アニメ『ONE PIECE』エンディングテーマに起用された。2005年にリリースしたベストアルバム『FLORAL -single collection vol.2-』に収録されている。


title: 月と太陽 (shelaの曲)

text: またこの「月と太陽」は、『ONE PIECE』のベストアルバム『ONE PIECE MEMORIAL BEST』、『ONE PIECE SUPER BEST』、『ONE PIECE BEST ALBUM 〜ワンピース主題歌集〜』等にも収録されている。


title: 月と太陽

text: 月と太陽（つきとたいよう）


O6


title: 八木功

text: 八木 功（やぎ つとむ、 1951年1月2日 - ）は日本の造形家、特撮監督。造形会社「エキスプロダクション」代表取締役。東京都品川区出身。


title: 八木功

text: 父親は怪獣「ガメラ」を制作した八木正夫、祖父は東宝の造形スタッフとして怪獣「ゴジラ」を制作した八木勘寿、叔父は勘寿と共に「ゴジラ」を制作した八木康栄。兄は造形家の八木宏。


title: 八木功

text: 1965年（昭和40年）、大映初の怪獣映画『大怪獣ガメラ』（湯浅憲明監督）の怪獣「ガメラ」の造形を父親の八木正夫が担当し、功もこれを手伝う。この『ガメラ』や、翌1966年（昭和41年）に同じく正夫が美術で参加した大映京都作品の『大魔神』（安田公義監督）の特撮現場に、彼の後をついて出入りする。正夫はこの年、三上陸男や村瀬継蔵、鈴木昶らと造形会社「エキスプロダクション」を設立する。


title: 八木功

text: 1970年（昭和45年）、千代田写真専門学院卒業後に、フリーの写真家として活動していたが、同年12月に旧知の高橋章から誘われ、エキスプロで美術造形のアルバイトに参加する。


title: 八木功

text: 1971年（昭和46年）、エキスプロが東映のテレビ特撮番組『仮面ライダー』（毎日放送）の美術全般を担当することとなり、同年2月から高橋と共に美術造形スタッフとしてこれに参加する。東映生田スタジオに常駐して高橋章をサポートし、撮影用の小道具全般の制作や制作担当の佐久間正光らとともにミニチュア特撮も担当する。


title: 八木功

text: 1973年（昭和48年）、『仮面ライダー』第80話より「美術」としてクレジットされる。次作『仮面ライダーV3』（毎日放送）第40話まで参加したのち、『イナズマン』（NET）の美術を担当する。続編『イナズマンF』ではミニチュア特撮全般と、主人公の操縦する万能車「ライジンゴー」のスポットコーナー「ライジンゴーアクション」の特撮監督を務めた。


title: 八木功

text: 1975年（昭和50年）、台湾の映画会社「東星電影」が台湾版『仮面ライダー』の『閃電騎士』を制作する際、日本人撮影スタッフとして塚田修監督とともに約半年間にわたって台湾に赴任し、美術助手と特撮を担当する。この作品は翌年、『閃電騎士大戦地獄軍団』、『閃電騎士V3』、『閃電五騎士』三部作として台湾で公開された。「仮面ライダーシリーズ」では、同年の『仮面ライダーストロンガー』（毎日放送）まで美術を担当する。


title: 八木功

text: 1992年、父の後を継いでエキスプロダクション代表取締役に就任。


title: 八木功

text: 以後もエキスプロのスタッフとして、多数のテレビ・映画作品、各種アトラクションでの美術造形に従事している。


title: 八木功

text: 八木が15歳のときに父親の正夫が「ガメラ」を制作することになったが、制作現場は自宅内だった。当初は部屋の畳を上げて、室内でガメラのぬいぐるみを制作していたといい、八木はガメラの甲羅の鱗を型抜きして焼く手伝いを務めた。祖父の勘寿が造形を指導し、父の正夫が造形と、家族ぐるみでのガメラ制作だった。途中で家の裏庭にプレハブを建て、ここを工房としてガメラを制作したが、ラテックス・ゴムの強制乾燥のためライトをたくさんつけると家庭用ヒューズが飛んでしまったという。


title: 八木功

text: 大映京都の『大魔神』シリーズの撮影現場にも出入りしていたが、印象深い思い出としては、『大魔神怒る』（三隅研次監督）で、突風で瓦が飛ぶシーンの撮影で「軽い素材を」とスタッフらで考え、「京都の八つ橋」からの連想で、煎餅の「八つ橋」を瓦の形に焼いてもらったもので撮影が行われた事を挙げている。


title: 八木功

text: フリーの写真家だった八木は、友人の高橋章にアルバイトを誘われたが、そのアルバイト先は父親の経営する「エキスプロ」だった。八木は「親心で呼んでくれたのか?」と考えたそうだが、高橋はこれを否定している。高橋は『仮面ライダー』の美術スタッフとしてエキスプロに正式参加が決まると、八木を呼びよせ、八木は高橋の助手を務めた。『仮面ライダー』の現場では東映生田撮影所に泊まり込み、小道具の制作からミニチュア爆発の撮影まで、あらゆる撮影美術を担当していた。監督の山田稔などは、八木へ撮影前日の晩にいきなり注文してきたといい、こういった変則的な発注が日常茶飯事だったという。「逆にいえばぼくみたいなペーペーの末端にいるスタッフの意見を採り入れてくれる現場だった」、「一兵卒の意見でもスタッフ全員が真剣に聞いてくれ、認めてくれた」と語っている。


title: 八木功

text: 当時エキスプロの造形部スタッフは8人で、『仮面ライダーシリーズ』では型抜きも造形もウレタンの削り出しも全員で行っていた。「変身ブーム」ピーク時には寝る間もないほどの多忙ぶりで、前澤範の配慮で週1回交代で休みがとれるようにしてこれをしのいだ。


title: 八木功

text: 『イナズマンF』では、生田スタジオ所長の内田有作の指名で特撮を担当。特撮の経験があったのは八木のみで、カット数も増えたため、造型と撮影の掛け持ちで徹夜の連続であったという。この経験が台湾映画『閃電騎士』に役立ったという。『閃電騎士』では現地の日本人スタッフは塚田修監督と八木の二人きりで、台湾人スタッフは特撮の未経験者ばかりで言葉も通じず、八木はミニチュアの制作から照明までを手掛け、寝る暇もなかったという。


title: 八木功

text: エキスプロではアトラクション造形も多数手がけているが、昭和51年頃にはよみうりランドの時代劇ショー用に、父親の八木正夫らが手掛けた大映京都作品の『妖怪百物語』（安田公義監督、1968年）の妖怪達を復刻造形したという。


title: 櫻井未奈

text: 未奈（みな、1989年6月9日 - ）は、日本の女性シュートボクサー、キックボクサー。本名は櫻井 未奈（さくらい みな）。宮城県出身。宮城学院女子大学卒業。秀晃道場所属で、一時は同道場の代表代理を務めていた（そこに至る経緯は後述）。


title: 櫻井未奈

text: デビュー当初はMINAというリングネームだったが、大学卒業を機に現リングネームに改名した。


title: 櫻井未奈

text: 2010年10月17日、J-GIRLSでデビュー戦を行いローラ・ジャンジラを1ラウンドKOで下す。


title: 櫻井未奈

text: 2011年8月19日、シュートボクシング初参戦で「Girls S-cup 2011」トーナメントに出場。10kg近い減量に苦しみ、前日の記者会見を中座するなど不安を抱えて試合に臨んだが、1回戦で優勝候補のV.V Meiを左右のパンチと膝蹴りで圧倒し判定勝ちの番狂わせを起こす。準決勝ではハム・ソヒと真っ向から打ち合うも判定負け。以後はシュートボクシングに主戦場を移す。


title: 櫻井未奈

text: 2012年1月29日、「ヤングシーザー杯OSAKA2012 “ALPINISME” vol.1」に出場。前日計量で契約体重を2kg近くオーバーし、ファイトマネー全額没収、グローブハンデ戦およびレッドカードによる2点減点というペナルティーを受けたが、試合では岡加奈子を開始わずか35秒でKOし鬱憤を晴らした。


title: 櫻井未奈

text: 4月13日、「SHOOT BOXING2012～Road to S-cup～act.2」にて魅津希と「Girls S-cup-53.5」トーナメント1回戦で対戦する予定だったが、またしても前日計量で契約体重をオーバーしトーナメントは失格。試合自体は行われたが魅津希の前にいいところなく、初のTKO負けを喫する


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text: ミハウ・マルティホヴィエツ（Michal Martychowiec）はポーランド出身のアーティストで、現在はベルリンとロンドンを拠点に活動している。


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text: 1987年ポーランドの南東の都市ルブリンに生まれる。2009年から2011年までイギリス、セントマーチンズにて学ぶ。


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text:
2007年より写真、フィルム、オブジェといった多様なメディアを用いたインスタレーション並びに映像で、一つのテーマに沿った作品のシリーズを発表している。
2010年からはオペラプロダクションの制作にも携わっている。


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text:
近年のプロジェクトにポズナンオペラハウス（ポーランド）（映像インスタレーション）やソウルのオペラハウス（映像と写真）などがある。
現在は、サイトスペシフィックインスタレーションである“Garden”及びミクストメディアプロジェクトの“Vanito Vanitas”、2つの長期プロジェクトを進めている。


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text:
彼の手法は哲学的アイディアを用いたり、違った角度からリサーチを表現するものである。
歴史的な現象を近代的なコンテクストにして、既存の形式や価値観に疑問を投げかける表現方法である。


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text: 作品のThe Magic MountainはヴェネチアのPalazzo Donáで行われたAwake and Dreamというグループ展で発表されている。彼のドキュメンタリー作品はArt and Documentation FestivalとMiędzynarodowy Festiwal Fotografii FotoFestiwal（Lodzで行われる写真フェスティバル）の2つを含めた3回のエキシビションで発表されている。


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text: 最近のプロジェクトとしては、マルティホヴィエツが歴史と芸術の個性的な対話を取り上げた注目すべき問題あるエキシビジョンの文章シリーズもそのひとつ。


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text: 同時に、マルティホヴィエツはニッチ・ファッション誌やヨーロッパ版VOGUE、GlamourやVanity Fairといったいくつかの広告出版業ともフォトグラフィックファッションシリーズの企画・制作・演出を通して、自身の個性と極東文化への関心を反映させたコラボレーションを図っている。


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text: Signum Foundation, Venice


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text: Galerie Denise Rene, Paris


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text: Cruz-Diez Foundation, Houston, Texas


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text: British Artists' Film & Video Study Collection, London


title: ミハウ・マルティホヴィエツ

text: Siena Art Institute, Siena


title: 世界選手権自転車競技大会トラックレース2012

text:
世界選手権自転車競技大会トラックレース2012は（せかいせんしゅけんじてんしゃきょうぎたいかい トラックレース2012）は2012年4月4日から8日まで、オーストラリア、メルボルンのハイセンス・アリーナで行われた。
※太字は順位決定戦記録、中字は予選記録。


title: 世界選手権自転車競技大会トラックレース2012

text: ※太字は順位決定戦記録、中字は予選記録。


title: 世界選手権自転車競技大会トラックレース2012

text:
第1組
第2組


title: 世界選手権自転車競技大会トラックレース2012

text: ※太字は順位決定戦記録、中字は予選記録。※太字は順位決定戦記録、中字は予選記録。


title: アンリちゃんの執事

text: アンリちゃんの執事（アンリちゃんのしつじ）は2012年1月20日から2012年9月21日までテレビ新広島で放送されていたローカルバラエティ番組。杉原杏璃の冠番組である。後継番組はアンリちゃんの執事Z。


title: アンリちゃんの執事

text: 2010年3月に終了した『夜型人間』以来約1年半ぶりに復活した深夜のローカルバラエティ番組。「広島をゆるーく盛り上げるエロあったかい『広島お役立ちバラエティ番組』」をコンセプトにお嬢様に扮するアンリと執事に扮するおにぎり（ニューロマンス）が広島県内でロケを行う。


title: 開禧用兵

text: 開禧用兵（かいきようへい）は、南宋の韓侂冑が開禧2年（金:泰和6年/1206年）に行った金への北伐。開禧北伐（かいきほくばつ）とも。


title: 開禧用兵

text: 趙汝愚とともに寧宗擁立に尽力した外戚出身の武官・韓侂冑は、趙汝愚を罪に陥れて追放し、続いて趙汝愚派とされた朱熹を中心とする道学を弾圧した（慶元の党禁）。韓侂冑は知閣門事、次いで枢密都承旨という必ずしもその地位は高くないものの、皇帝に近侍できる役職に留まり、人事や政策面における皇帝の意思決定過程に関与することで実際の権力を行使した。その結果、宰相などの要職は韓侂冑を支持する者が占め、反対に出世を期待して彼にすり寄る人々が相次いだ。当然、こうした手法に対する反発も内外で高まっていった。


title: 開禧用兵

text: そうした中で嘉泰3年（金:泰和3年1203年）頃から韓侂冑は慶元の党禁への反発によって傷ついた自らの名誉回復のために、金への北伐を計画するようになった。折しも、金が北方においてモンゴルの台頭に動揺しているとの情報が入り、張巌・辛棄疾らを国境地帯に派遣している。こうした動きは金側も察知しており、襄陽の榷場を閉鎖して情報の漏洩を防止する措置をとった。


title: 開禧用兵

text: 嘉泰4年（1204年）に入ると、5月にかつて金との講和に反対して処刑された将軍岳飛に鄂王の称号が贈られ、11月頃から宋金両軍が国境でたびたび小競り合いを行うようになる。翌開禧元年（1205年）7月、それまで高位高官に任命されるのを避け続けた韓侂冑は、平章軍国事に任じられ、名実ともに南宋の最高実力者となった。一方、無二の腹心であった蘇師旦を知閣門事に任じて、従来の自らの役割を代替させた。蘇師旦は鄧友竜とともに韓侂冑に金との開戦を勧めた一人であった。開禧2年（金:泰和6年/1206年）4月、それまで宋軍の侵入に対して自重を続けていた金の章宗が南宋を討つべしとする詔勅を発し、5月7日には南宋の寧宗も金を討つべしとする詔勅を公式に発した。


title: 開禧用兵

text: 韓侂冑は靖康の変以来の反金感情、そして儒学者の間で根強かった大義名分論からすれば、北伐は当然内外の支持を受けると考えており、先の慶元の党禁で追放された人々の一部（葉適・薛叔似ら）を復職させるなどの工作も行った。ところが、南宋の世論は反金論が強い一方で、それはあくまでも防衛力の強化などの「主守」の立場を支持していた。実際に南宋側からの北伐を支持したのは陸游や辛棄疾などわずかで、多くの文武官が北伐への関与に消極的な立場を採った結果、最前線には少数の北伐支持の文官を配置するなどの苦境に立たされた。また、本格的開戦以前の小競り合いの段階では宋軍優位に進んでいたものの、金側も一旦宋との戦いを決意すると、積極的な攻勢に転じて各地で宋軍を打ち破った。そして最大の痛手は、金領から見て側面に当たる四川を守り、韓侂冑がもっとも戦力として期待していたが、金と通じて叛乱を起こしたことであった。


title: 開禧用兵

text: こうした状況で、開戦から半年後の開禧2年11月には、南宋と金との間で講和交渉が行われた。金側は、開戦の責任者として韓侂冑の引き渡しを求めた。韓侂冑はこれに驚いて、この戦いは蘇師旦や鄧友竜によって開始されたもので自分は無関係であることを主張したが、金側は南宋の軍隊が韓侂冑の命令なくして動けるわけがないと相手にせず、かえって韓侂冑の首級が講和の最大の条件であるとした。焦った韓侂冑は、交渉担当者や前線の指揮官を交替させて巻き返しを図ったが、いずれも事態の打開にはつながらず、南宋の宮廷内でも韓侂冑の首級なくして講和は成立しがたいという意見が占めていった。


title: 開禧用兵

text: そして開禧3年（1207年）11月2日、礼部侍郎史弥遠らによって韓侂冑が暗殺され、5日後には蘇師旦も殺害された。韓侂冑らの首級を引き渡したことによって交渉が進展し、翌嘉定元年（金:泰和8年/1208年）に講和が成立、同年9月22日に南宋は講和を天下に宣した。


title: エドワード・ベネット

text: エドワード・ベネット（エドワード・ハーバート・ベネット、Edward Herbert Bennett、1874年 - 1954年）は、シカゴの都市計画「The Plan of Cicago」などで知られる都市計画家。建築家。ダニエル・バーナムらとシカゴ計画と諸施設などを手がけたことで知られる。このほか都市設計ツールとしてゾーニング条例および輸送との調査地域計画のといった方面の先駆者であった。計画家としてのキャリアをみると、深く関与したイリノイ州やカリフォルニア州だけでなく、全米でもフロリダ州ほか約20の州で計画に関与していたという。


title: エドワード・ベネット

text: 一人息子、ベネット・ジュニアもまた建築家。


title: エドワード・ベネット

text: 代表作品にはシカゴ計画の他、シカゴにはアメリカを代表する大規模な噴水の一つで1927年完成したバッキングハム・ファウンテンやミシガン通り橋、グラント・パーク (シカゴ)、ミレニアムパークに取り込まれた柱廊などがあり、この他にシビックセンターパーク（コロラド州デンバー）1915年のオタワ都市計画（カナダ）1924年から担当したルイス・ムニョス・リベラパーク（プエルトリコ・サンファン）などがある。


title: エドワード・ベネット

text: 手がける建築はほとんどが自身が受けた教育からボザール様式の伝統を反映しているが、ノースカロライナ州トライオンの芸術家のコロニーの1つにあるパーソナル・スタジオと他の家群など、モダンデザインなものもここにだけ設計されていることが知られている。


title: エドワード・ベネット

text:
イギリス・ブリストル生まれ。1874年に、サンフランシスコに移住。
建築を1895年から1902年にフランス・パリのエコール・デ・ボザールで学ぶ。
卒業後、短期間ながらニューヨークの著名な建築家ジョージB.ポストの元に勤める。
このポストの推薦によってダニエル・バーナムが手がけるウェストポイントの陸軍士官学校を支援するためシカゴに赴く。
バーナムは、ベネットの才能を非常に高く評価し、1903年に彼を依頼がきていたサンフランシスコ都市計画の担当に抜擢し、その後シカゴの計画にも関与させる。完成したサンフランシスコの計画は1906年に起こった地震の余波で実施されなくなったが、ベネットは引き続きバーナムとともにシカゴの計画を1909年に完成させ、バーナムの協同者としてよく知られるようになった。バーナムは、シカゴの計画のための資金と、計画案の視認性をベネットに意識させ、ベネットも実際のレイアウトや空間構成を非常によく理解し、今日ゼネラルプランとして知られている図面を完成させている。


title: エドワード・ベネット

text: こうしてシカゴの計画で、バーナムとベネットは、街に美の哲学を与える報告書を作成し報告した。ベネットは、シカゴの残りの業務ためプロフェッショナルな姿勢で取り組む。彼も委員を務めたシカゴの計画委員会で実質的な民間慣行や都市プランナーとして全国的な名声を得た。


title: エドワード・ベネット

text: ベネットは、シカゴの後、の元でも訓練を受けた。


title: エドワード・ベネット

text: また1905年からバーナムは、ウィリアム・パーソンズやハリー・フロストらと大小の多くの都市に計画コンサルタントを務めていた。ベネットをパートナースタッフとして迎え、この実績からベネットは全米各地で数多くの都市設計に匹敵する計画を、ミネアポリス開発、デトロイト、およびオレゴン州ポートランドと次々と行っていくことになる。


title: エドワード・ベネット

text: 1916年にベネットはオリジナルジョーンズ不動産の北東角に、その不動産「バガテル」を設計し、構築（パリのブローニュの森にあるシャトー・ド・バガテルから）。家は現在でもレイクフォレストのグリーンベイ・ロードの角に立っている。中央の噴水との古典的な庭園は、シカゴの湖畔グラントパークとバッキンガム噴水エコーの模倣である。またレイクフォレストのすぐ西に酪農用の隠れ家を所有していた。


title: エドワード・ベネット

text: 長年にわたり、ベネットのオフィスはシカゴで80 E.ジャクソンのサンタフェビルのペントハウスに位置していた。このオフィスからその景色は、シカゴの計画案の一部として設計された公園などを含め、バッキンガム噴水、元の柱廊今日のミレニアムパークを眺められた。息子EHベネットJrは後で後半1960年代を通じて、これと同じ事務所を主宰した。


title: エドワード・ベネット

text: このほか、シカゴ商業クラブに、通常のような準公的または商業的利益のために頻繁に、コンサルタントを務める。街の彼のビジョンは、ボザールの設計原則の適用に形成された軸性効率化のための機能の体系的順序と相まって、市民のランドマークとして、記念碑的な公共建築物の取り込んでいる。


title: エドワード・ベネット

text:
技術的および審美的な理想についてのベネットのアイデアは、民主主義社会における都市のユーティリティと美しさの重要な例としてしられる。そのため、地方都市のサービスの組織とその街の個々の市民の楽しみの両立を懸案していた。こうして交通計画、政府と市民の構造物の配置、ゾーニング、公園や公共の楽しみのために公共空間の創出の重要性を実現していく。
第一次世界大戦後、大恐慌で仕事量が減少し計画作業の性質が変更。完全に1920年代以降からベネット会社の仕事の4分の3が正式な都市計画機関のためではなく、独立したビジネスや市民団体のためとなる。


title: エドワード・ベネット

text: 1920年代後半から1933年の開催まで、シカゴ万国博覧会 (1933年)の計画に関与し、パビリオンもいくつか設計している。


title: エドワード・ベネット

text: 1927年から1937年まで、ホワイトハウスと米国議会議事堂、連邦政府機関が建つワシントンD.C.・フェデラル・トライアングルに、国立公文書記録を管理収容するために政府の大規模な施設の建設を行う建築家の会の会長を務めている。


title: エドワード・ベネット

text: 彼のパートナーの引退と死去をきっかけにベネットは1944年に引退、退職後の人生の最後の十年を費やした。


title: エドワード・ベネット

text:
1953年に、シカゴ美術館についての論文を発表。
これらは数十年にわたって建築家の息子ベネットジュニアから追加の贈物や遺贈によって補完。


title: エドワード・ベネット

text: 生前の原稿材料、毎日の日記、写真、図面、新聞の切り抜き、および公刊された都市計画などの所有資料はエドワード・H・ベネットコレクションとして現在、ライアーソン＆バーナム図書館でシカゴ美術館によって保持されている。


title: エドワード・ベネット

text: 遺族からはこの他、レイクフォレストカレッジシカゴ、サンフランシスコの計画のための彼の個人的なノートブックを含むベネットの個人的な書類、図面や写真の実質的なコレクションを寄贈。これらの資料は、レイクフォレスト大学図書館でオンラインでもみることができる。


title: 和田正人・五十嵐隼士のオールナイトニッポン0(ZERO)

text: 『和田正人・五十嵐隼士のオールナイトニッポン0(ZERO)』（わだまさと・いがらししゅんじのオールナイトニッポンゼロ）は、ニッポン放送の「オールナイトニッポン0(ZERO)」の枠で、和田正人と五十嵐隼士がパーソナリティを担当しているラジオ番組。


title: マハラジャ・クリシュナ・ラスゴトラ

text: マハラジャ・クリシュナ・ラスゴトラ（）は、インドの外交官で外務次官や国家安全保障諮問委員会議長を務めた。


title: マハラジャ・クリシュナ・ラスゴトラ

text: 英連邦のインド代表や、モロッコ、チュニジア、オランダ、ネパール、フランス各国の大使を務め、UNESCO大使、外務次官を歴任した。


title: マハラジャ・クリシュナ・ラスゴトラ

text: アメリカ合衆国とインドは、1991年以降のインド経済自由化にともなって次第に軍事的提携が活発化し、当時米軍太平洋陸軍司令官であったクロード・C・キックライター中将（Claude C. Kicklighter）は米印軍事協力を提案、さらにこの協力関係は、国民民主同盟を与党とするインド中道右派連立政権のもとで1990年代中葉から拡大した。2005年、統一進歩同盟政権下でアメリカのドナルド・ラムズフェルド国防長官とインドのプラナブ・ムカジー国防大臣は「米印防衛新フレームワーク」に署名している。これに対し、M.K.ラスゴトラはアジアの安全保障協定の形成のためにむしろアメリカ合衆国の努力は不足していると主張し、時代は「アジアの世紀」なのではなく「アジアのアメリカ世紀」であるとの見方を表明し、四カ国戦略対話（日米豪印戦略対話）をアメリカ・インド・オーストラリア・日本に委ねられた新たな「グレートゲーム」であるとしてアメリカの関与に否定的なブラフマ・チェラニー（インドの政治評論家）の見解を批判した。


title: マハラジャ・クリシュナ・ラスゴトラ

text: 2007年（平成19年）3月にひらかれた日印シンポジウム「アジア地域統合の時代における日印関係」にも参加した。そのなかでM.K.ラスゴトラは、今後アジアにおいては、日本、インド、アメリカ、中国、ロシアの五大国の相互関係を軸とする新たな地域秩序が形成されるだろうとの見解を表明し、そこでは五大国の対立を助長するのではなく、むしろ諸国間で均衡状態を生み出すことが大切であり、そのためには、政治的に困難な問題を抱えていない日本とインドの両国がパートナーとして行動していくことが重要だと主張した。ここでもラスゴトラは、アメリカ合衆国の役割はアジアの将来にとってきわめて重要であることを強調し、同国との協力関係を訴えた。


title: 山口慎弥

text: 山口 慎弥（やまぐち しんや、1945年1月8日 - ）は、日本のアナウンサーである。NHK→TBSで活動した。「山口愼彌」または「山口慎彌」と表記する場合もある。


title: 山口慎弥

text: 神奈川県出身。神奈川県立横浜翠嵐高等学校第15回卒業生。東京大学文学部卒業。1967年にNHKへ入局。盛岡局→大阪局で勤務した。1973年6月にTBSへ中途採用で入社。主にスポーツ番組（ラグビーなど）の実況・キャスターとして活動した。


title: 山口慎弥

text: のちにアナウンス職から離れ編成職となる。その後経理局経理部へ異動し、経理局次長兼経理部長、経営企画局長、執行役員（2004年 - 2007年）を務めた。経営企画局長時代には、役員会議の司会を務めることもあった。その間、2004年には当時存在したテレビ制作部門子会社3社の合併にあたり新会社準備室長を務めた。


title: 山口慎弥

text: また、2003年6月30日（当時TBS経営企画局長）から2007年6月29日までの間、テレビネットの系列局であるテレビ山口で取締役を務めたほか、2007年までにはTBSグループのシンクタンクであるTBSメディア総合研究所の非常勤取締役も務めた。


title: 山口慎弥

text: 2010年9月25日、母校横浜翠嵐高校が担当幹事のイベント『第5回 青春かながわ校歌祭』で総合司会を務めた。


title: 山口慎弥

text: ※すべてTBS時代のもの。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: アネーカーンタヴァーダ (デーヴァナーガリー: 、)はジャイナ教の最も重要で基本的な教説の一つで、多元論と価値の多様性の原理、真理と実在は様々な観点から異なった形で受け取られること、一つの観点から完全な真理を得ることはできないことなどを指す。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: ジャイナ教は「アンドガジャニヤーヤー」とともに絶対的真理を示そうとする全ての試みと一線を画す。「アドガジャニヤーヤー」は「群盲評象」の寓話を通じて説明される。この物語では、盲人はそれぞれ象の異なった部分(胴体、足、耳など)を感じる。彼らは皆、象が何かわかったと主張して象の真の姿を説明するのだが彼らの知覚が限局されたものであるがゆえに部分的にしか説明できない。この原理は物体が存在の様態や性質の点で無限であり、そのため人間の限られた知覚ではものごと全ての様態・現れを把握することはできないということを認めることでより本式に述べることができる。ジャイナ教徒たちによれば、「ケーヴァラ・ジュニャーナ」（完全智）によって物事の全ての様態・現れを認識することができる。対して他のものは部分的な知識を得ることができるに過ぎない。つまり、一つの、特殊的な、人間の視点から絶対的真理を表せると主張することはできないのである。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 「アネーカーンタヴァーダ」の起源は24人目のティールタンカラ()であるマハーヴィーラ(紀元前599年-紀元前527年)の教えにまで遡ることができる。「スィヤードヴァーダ」(条件づけられた観点)や「ナヤヴァーダ」(部分的な視点)といった弁証法的な概念はアネーカーンタヴァーダから起こり、より精密で論理的な構造・表現をアネーカーンタヴァーダに与えている。サンスクリットの複合語'は語義的には「非排他性あるいは多様な観点の教説(an- 『非』、eka- 『一つの』、anta-　『結論』、vāda- 『を説く教え』)」ということを表す。これはおおまかにいうと「ある一つの断定的立場の否定」、「非断定論」という意味である。"An-ekānta"「不確かなこと、排他的でないこと」は' ('+')「排他的であること、絶対的であること、必ずそうであること」(あるいはまた、一神論)の対義語である。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 「アネーカーンタヴァーダ」を支持することで人は自然とライヴァルや対立する集団の観点・信念を思いやるようになる。「アネーカーンタヴァーダ」を唱道するものはこの原理を宗教や哲学に適用し、いかなる宗教・哲学も―ジャイナ教も―自身の教説に固執しすぎるとその限定された視点によって誤りを犯すことになることを思い起こす。「アネーカーンタヴァーダ」という原理はマハトマ・ガンディーに影響を与え、彼は宗教的寛容性、「アヒンサー」と「サティヤーグラハ」を採用するに至った。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 「アネーカーンタヴァーダ」()は語源としては、「anekānta」(非断定)と「vāda」(思想)という二つのサンスクリット単語から成る。「anekānta」という語はさらにサンスクリットの否定接頭辞「an」と「eka」(一つの)、「anta」(結論)という語素から成る。それゆえ、「anekānta」は「唯一の結論の否定」、「非断定論」という意味になる。ジャイナ教の教義は「サムヤクトヴァ」、つまり、合理性と論理、を非常に強調することを基盤とする。ジャイナ教によれば、究極的な原理は必ず論理的であるべきであるし、いかなる原理も理性・論理抜きには成り立たない。そのため、ジャイナ経典ではあらゆる主題について、それが建設的であろうが妨害的であろうが、推論的であろうが分析的であろうが、啓蒙的であろうが破壊的であろうが、熟慮することを奨めている。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 「アネーカーンタヴァーダ」はジャイナ教に三つある論理や合理的推論に対して用いられる相対性の原理のうちの一つである。残りの二:


title: アネーカーンタヴァーダ

text: こういったジャイナ哲学の概念によって古代インド哲学における重要な功績が、特に懐疑主義や相対主義の分野で築き上げられた。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 「スィヤードヴァーダ」は条件づけられた叙述の理論であり、形容辞「スィヤート」をあらゆる語句・表現の前につけることを奨めるという形で「アネーカーンタ」を表現するものである。「スィヤードヴァーダ」は「アネーカーンタ」存在論の拡張であるに留まらず、「アネーカーンタ」から分離して独立自存できる論理体系である。サンスクリットの「syāt」の語源は「おそらく」「多分」という意味だが、実在は複合的なものであるから、一つの命題だけでは、それがどんな命題であっても実在の本性を完全に表現することはできない。それゆえ、そういう、条件づけられた視点を表すものである命題それぞれに「syāt」という言葉が前置され、言明に含まれていた独断性が取り去られることになる。これによってそれぞれの命題が七種類の条件づけられた相対的な視点・提議のもとに述べられていることが保証されるため、「スィヤードヴァーダ」は「サプティバンギーナーヤ」()、つまり七種の条件づけられた叙述の理論としても知られる。この「サプティバンギー」としても知られる7種の叙述は:


title: アネーカーンタヴァーダ

text: この七種の陳述はそれぞれ、複合的で多面的な実在の本性を時間・空間・実体・様態に対する非断定的な観点から検討するものである。実在の複合性を無視すると独断主義の誤謬に陥る。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 「ナヤヴァーダ」("Nayavāda")は限定された視点・立場の理論である。「ナヤヴァーダ」("Nayavāda")はサンスクリット単語「naya」(限定的な観点)と「vāda」(思想・議論)の複合語である。これはある観点からの推論に到達するために用いられる。物体は無限に面を持つが、人は実際にその物体を言葉で述べる際、関心のある側面だけを取り上げて、他の面を無視する。しかしこれは他の特質、属性、様態、その他の側面を否定するものではない。それらはある特定の観点とは無関係だというだけのことである。ナトゥバイ・シャーのような著述家はナヤヴァーダを車の例えを使って説明している。例えば、「青いBMW」と言われれば人は単純に車の色や種類を思い浮かべはじめる。しかし、「青いBMW」という言明にはその車のエンジンの種類、シリンダー、スピード、値段などといった他の特性に対する言及が欠けている。この特定の観点が「ナヤ」、つまり限定された視点である。一種の批判哲学として、「ナヤヴァーダ」では、あらゆる哲学的論議は観点の相違・混同から生じており、また、自身では気づいていない場合もあるが、人がある観点を採用するのは「自身の追求する目的の結果」であるとされる。言語により限定された枠内で事を行い、実在の複雑さを了解しながらマハーヴィーラは「ナーヤス」、「ナーヤ」といった言葉を使ったが、真理の部分的な表現であることによって実在を部分ごとに少しずつ理解することができる。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: マハーヴィーラやブッダの時代は密度の濃い知的論議が、特に実在や自己の本性についてなされた時代であった。ウパニシャッド哲学はブラフマンとアートマンという究極にして不変の実在を前提とし、物が変化するというのは錯覚に過ぎないと主張した。仏教徒が発展させた理論では条件づけられた現象が不変の実在であることを否定し、相互関係性と非永続性だけを主張した。ヴェーダーンタ学派(ウパニシャッド)の概念図式では、仏教徒は不変性と絶対主義を否定する点で間違っており、仏教の概念図式では、ヴェーダーンタ学派は実在が非永続的であることを否定する点で間違っている。この二つの立場は互いに矛盾しており、互いの考え方に対して排他的である。ジャイナ教徒はこの互いに譲らない立場を「アネーカーンタヴァーダ」によって仲裁しようとした。ジャイナ教徒はアネーカーンタヴァーダとスィヤードヴァーダの存在論・認識論によって可能になるより高度で包括的な視点に立つことで、この二つの視点を互いに矛盾せず、排他的でないものとみなす。ただし、二つの視点はそれぞれ「エーカーンティカ」、つまり限定的にのみ正しいものとみなされる。ジャイナ教によれば「過程ではなく実体を見る」ヴェーダーンタとジャイナ教によれば「実体ではなく過程を見る」仏教とはジャイナ教の広い視点に包括される。一方ジャイナ教は実体(「ドラヴィヤ」)と過程(「パリヤーヤ」)の両方に等しく注目する。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 門人から訊ねられ、ジャイナ教の正典「ヴィヤーキヤープラジュニャプティ」()に記録された問いに対してマハーヴィーラは答えて真理や実在には多様で複合的な側面があることを説明し、そうした実在を説明するときに互いに排他的なアプローチを取ることはできないと言った:


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 数千もの問いが投げかけられ、それに対してマハーヴィーラは答えて複合的・多面的な実在を提起した。ジャイナ教によれば、無限に知識を持ち、無限の知覚能力を持つティールタンカラ()ですら、人間が想像した言語の有限性のゆえに実在を完全に言い表すことはできないという。


title: アネーカーンタヴァーダ

text:
この、「アネーカーンタ」を通じての変化の矛盾の哲学的仲裁はアルヴィンド・シャルマのような近代の学者も知るところとなった。彼はこう書いている:
ただし、アネーカーンタヴァーダは単に対立する思想を折衷・仲裁することのみに関わるものではなく、それらの思想が共有する真理の隠された要素を見つけ出すことに関わるものである。アネーカーンタヴァーダは真理を否定することに関わるものではなく、むしろ真理を得ることは究極的・霊的な目的として達成される。これは普通の人間にとってはとらえどころのない目的だが、それでも普通の人間にもこの目的を達成することを義務付けられている。アネーカーンタヴァーダは誰かが自身の価値観・原理に関して妥協したり薄めたりすることを言っているのでもない。そうではなく、自身の観点の妥当性を丁重に主張する一方でアネーカーンタヴァーダによって対立する意見を理解し、寛容になれるのである。それゆえ、ジョン・コラーはアネーカーンタヴァーダをこう呼んでいる – 「他者の意見に対する認識論的敬意」と。それゆえアネーカーンタヴァーダはジャイナ教思想家に真理や自身の教義の妥当性を擁護するのを妨げない一方で同時にライヴァルの教義を理解し、敬意を払うのも妨げない。この、他者の意見に対する認識論的敬意はテラーパンティー派の長であるアーチャーリヤ・トゥルスィが自分を訪ねてきてサドゥー達にキリスト教の教義について教えた時に発揮されたとアン・ヴァレリーは述べている。彼らがアヒンサー()とアネーカーンタヴァーダを支持することを批評して彼女は言う:
アネーカーンタヴァーダは倫理相対主義とも異なる。アネーカーンタヴァーダはあらゆる意見が等価であると認めることではなく、むしろ論理と証拠によってどの意見、どの特性、どの範囲が正しいかが決定されると認めることである。アネーカーンタヴァーダの考えを使って、17世紀の哲学僧ヤショーヴィジャヤ・ガニ()も「アナービグラヒカ」(、あらゆる意見を正しいものとして無差別に取り入れること)に反対している。アナービグラヒカは相対主義を誤解したなのである。それゆえジャイナ教ではアネーカーンタヴァーダを、一元論と二元論を超えて複合的実在という洗練された概念を示す宗教的多元論と一致する積極的な概念とみなす。これは単に党派性を否定するだけのものではなく、反対の意見との調和を目指す積極的な気分を示すものでもある。しかし、多元論はしばしば堕落してある種の倫理相対主義や宗教的排他主義に陥ると言われる。アン・ヴァレリーによれば、「アネーカーンタ」はこういった認識論的窮地の外側にある道である、というのはそれが逸脱して極端な倫理相対主義や排他性に陥ることなく多元論的観点を本当に作り出すことが可能だからである。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 古代のジャイナ教のテクストではアネーカーンタヴァーダやスィヤードヴァーダといった概念はしばしば群盲評象(Andhgajanyāyah)という寓話を使って説明される。この寓話は真理の本性の多様性について述べたものである。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: この寓話に関する言及は多岐にわたるが、ヴィディヤーナンディ(9世紀)の『タットヴァールタスローカヴァティカ』やアーチャーリヤ・マッリセーナ(13世紀)の『スィヤードヴァーダマンジャリ』でも言及されている。マッリセーナはこの寓話を使って、未熟な人々は真理の多様性を否定すると主張している。つまり、彼らは自分が理解できた様相に惑わされて、理解できなかった様相を否定してしまうのである。「部分的な観点によって生まれる極端な惑乱によって、未熟な人々は一つの様相を否定してもう一つの様相を正しいものと思いなす。これが盲人と象の教訓である。」 マッリセーナは、実在の完全な描画を得るうえでの全ての観点を考慮することの重要性を述べる際に物この寓話に言及している。「あらゆる観点を含む様相的な記述と言う方法なくしては無限に属性を持つ実在物をうまく理解することはできない、というのは盲人と象の訓話によれば、それは他の方法では芽をつかむに過ぎない(つまり表面的・不十分な認知しかできない)からである。」


title: アネーカーンタヴァーダ

text: アネーカーンタヴァーダの原理はジャイナ哲学の多くの概念の基礎を成す。「アネーカーンタヴァーダ」の発展は「スィヤードヴァーダ」(条件づけられた観点)、「サプティバンギー」(七種の条件づけられた言明)、「ナヤヴァーダ」(部分的な観点)といった弁証術の発展をも促した。


title: アネーカーンタヴァーダ

text:
「アネーカーンタヴァーダ」の起源はマハーヴィーラの教えにある。彼は真理や実在の相対性を示すのにアネーカーンタヴァーダという概念を効果的に使った。マハーヴィーラは相対主義の観点から、魂は実体としては不変であり様態や変異としては一時的なものであると説明したとされる。アネーカーンタヴァーダの重要性・古さは、マハーヴィーラに先立つティールタンカラの教えを含む失われた『プルヴァ』の第四部「アスティナスティ・プラヴァーダ」の主題がアネーカーンタヴァーダから構成されていることによっても証明できる。ドイツのインド学者ヘルマン・ヤコービは、マハーヴィーラが弁証術としてアネーカーンタヴァーダを効果的に使ってサンジャヤ・ベーラッタプッタ()の不可知論を論駁したと考えていた。ジャイナ教の二番目に古い正典『スートラクリターンガ』には、スィヤードヴァーダとサプティバンギーに対する初めての言及が含まれている。『スートラクリターンガ』によれば、マハーヴィーラは弟子たちに対して、スィヤードヴァーダを使って教えを広めるように助言した:
『スートラクリターンガ』には「ヴィバグヤヴァーダ」に対する言及が含まれている。ヤコビによれば、「ヴィバグヤヴァーダ」とはスィヤードヴァーダおよびサプティバンギーと同じものである。初期のジャイナ教の正典・教説では、独立した教義として構築されていない、あるいは適切な構造が構築されていない原始的な形ながらもアネーカーンタヴァーダおよびスィヤードヴァーダに対する言及が何度もなされている。『バガヴァティースートラ』ではサプティバンギーナーヤに関する叙述が主要なものでは三つだけ見られる。マハーヴィーラ以降では、クンダクンダ(紀元後1世紀)がスィヤードヴァーダおよびサプティバンギーの教説を詳しく釈義し、著書『プラヴァチャナサーラ』および『パンチャスティカヤサーラ』においてそれらの教義に適切な構造を与えた最初の聖なる著述家である。また、クンダクンダは『サマヤサーラ』において「ナーヤ」を使って自己の本質について議論した。「ナーヤ」の適切な分類は哲学僧ウマースヴァーティ(紀元後2世紀)によってその著書『タットヴァールタスートラ』で与えられた。サマンタバドラ(2世紀)およびシッダセーナ・ディヴァーカラ(3世紀)がアネーカンタヴァーダの適切な形式・構造を深く釈義することでジャイナ認識論・論理学をさらに微調整した。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: アーチャーリヤ・シッダーセーナ・ディヴァーカラはヴィクラマーディティヤ王の宮廷で真理の本性を釈義した:


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 『サンマティタルカ』において、ディヴァーカラはさらに付け加えてこう言っている: 「あらゆる教義はそれ自身の受け持つ範囲内では正しい―しかし、そういった教義が他の教義の領域に侵入し、他の教義の考えを論駁しようとすると、間違っていることになる。真理が累積的な性質を持つという考えを抱いている人は、決してある特定の視点が正しいだとか間違っているなどとは言わない。」


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 西暦紀元前後から始まり近代まで続く時代はジャイナ哲学史においてはしばしば論理学の時代と呼ばれる。その著作がジャイナ論理学のランドマークとされているアカランカ(5世紀)の頃にはアネーカーンタヴァーダはジャイナ教の経典において強固に確立されており、そのことはジャイナ聖典の様々な教えからわかる。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: アーチャーリヤのハリバドラ(8世紀)はアネーカーンタヴァーダの主導的な唱道者の一人である。彼はドクソグラフィー、つまり様々な知的意見の要約、を書いた最初の古典的著述家である。それは狭量で偏向的な意見を支持するよりもむしろジャイナ思想を広い枠組みの中に位置づけて解釈可能にしようとするものであった。それは8世紀当時のインドの思想家が利用可能な知的方向と相互に作用を及ぼしあえた。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 10世紀にアーチャーリヤのアムリタチャンドラはアネーカーンタヴァーダに対する強い称賛を込めて著名な『プルサタシッディウパヤ』を書いた: 「私はアネーカーンタヴァーダの原理には首を垂れる。アネーカーンタヴァーダとは最高の経典の源泉にして基盤、誤った一方的な考えを追い散らすもの、真理の全ての側面を考慮に入れるもの、あらゆる物体や実在物の多様で相反してすらいる側面を仲裁するものなのである。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: アーチャーリヤのヴィディヤーナンディ(11世紀)は『タットヴァールタスローカヴァーティッカ(116)』において大洋の類比を使って真理の本性を説明した: 「大洋からとってきてポットの中に入れられた水は大洋であるともないとも言えない。それは単に大洋の部分なのだ。同様に、絶対的真理から生まれた教説も、真理全体であるとも真理でないとも言えない。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 17世紀のジャイナ僧、ヤショーヴィジャヤ・ガニは「中間に立つ」あるいは「等距離」という意味の「マダーヤスタ」を唱えてアネーカーンタヴァーダを超えた。この立場に立つことで彼は相手がたとえジャイナ教徒でなく他の宗教を信じていようとその相手の性質を尊重できるようになった。ヤショーヴィジャヤジの後には停滞の時代が到来し、ジャイナ哲学の発展に資するような新たな功績は今のところ生まれていない。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: アネーカーンタヴァーダは古代インドにおけるジャイナ教の発展だけでなく生存においても中枢的な役割を演じた。特に、シャイヴァ(シヴァ信仰)、ヴァイシュナヴァ(ヴィシュヌ信仰)、仏教、イスラーム、キリスト教などが様々な時期にジャイナ教を猛襲した際の生存に資するところが大きかった。ヘルマン・ヤコービによると、マハーヴィーラは自分に反対する者のうちのある種の者を黙らせるためにスィヤードヴァーダやサプトバンギーといった概念を使ったという。サンジャヤ・ベーラッタプッタ()が主導した不可知論者の議論は彼らの同時代人の多くに影響した可能性があり、そのためスィヤードヴァーダは「アジュニャーナヴァーダ」から生まれたものだと彼らにみなされてきた。ヤコビはさらに、彼らの跡を継いだ者たちの多くはサプトバンギーナーヤの正しさを確信していたマハーヴィーラを超えていったと推測している。クリストファー・キー・チャップル教授によると、ジャイナ教徒はアネーカーンタヴァーダのおかげでその歴史の中で最も敵意を向けられた望ましくない状況を生き延びられたのだという。アジア学の教授ジョン・コラーによると、ジャイナ思想家はアネーカーンタヴァーダのおかげで論敵に対して敬意をもって批判できると同時に自身の教義の妥当性を維持できたのだという。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: ジャイナ僧はヒンドゥー教徒の王の保護を受けるためにしばしばアネーカーンタヴァーダを用いた。アーチャーリヤ・ヘーマチャンドラはアネーカーンタヴァーダを用いてカールキヤの王ジャヤシムハ・シッダラージャの信頼と敬意を得た。ジャイナ経典『プラバンダチャンタマーニー』によると、皇帝シッダラージャは悟りと解脱を望み、様々な学派の教師に質問した。すると教師たちは皆自分の教えを喧伝するが他の教えを見くびり貶すので皇帝は困惑してしまった。そこで、教師たちの中のヘーマチャンドラに皇帝が質問すると、ヘーマチャンドラはジャイナ教を喧伝するよりもむしろ別のメッセージとともに物語を語った。彼の語ったところによれば、ある病気の男が、いくつもある薬草のうちどれが今の自分に効くかわからなかったので使える薬草を全て食べてしまうと快復した。ヘーマチャンドラによるとこの話の教訓は、たとえどの特定の薬草が効いたのかわからなくとも男が薬草によって快復したまさにその点にある。だからカリ・ユガ(悪徳の時代)において、たとえ救いをもたらすのが一体どの学派なのか絶対的な確かさを持って言えるものが誰もいなくとも、賢者は全ての宗派の助けを借りて救いを得られるのだという。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: ジャイナ教の寛容さはインドの宗教に特徴的な融和的な性質によく合致する。これはジャイナ教のたがいによく似た原理であるアネーカーンタヴァーダとアヒンサーにまで遡れる。アネーカーンタヴァーダとスィヤードヴァーダの認識論は古代インドの論理学・哲学の発展にも大きな影響を与えた。現代では、ジャイナ教はガンディーにも影響を与えた。彼はアヒンサーとサティヤーグラハを唱道している。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: ジャイナ教徒はアネーカーンタヴァーダとスィヤードヴァーダの概念によって他の哲学における真理をその哲学自体の観点からとらえ、他の観点に対する寛容を説くことができるようになった。アネーカーンタヴァーダは反絶対主義であり、ジャイナ教が唯一の正しい宗教的な道であると主張することも含めてあらゆる独断的教義に強く反対している。そのためこれは知的なアヒンサー、あるいは心のアヒンサーだと言える。「ジャイナ論理学は知的なアヒンサーだ。正しい行為を行っている人があらゆる存在の生命に敬意を払うのと全く同様に、正しく考える人間はあらゆる判断の妥当性を認める。これはつまり、非ジャイナ哲学で行われているように実在の面を一つやいくつか認めるだけではなく、実在の全ての面を認めるということである。」


title: アネーカーンタヴァーダ

text: マハーヴィーラは『アチャランガ・スートラ』で門人にライヴァルの宗派についても学び、理解するよう奨めている: 「ある哲学的意見を、他の哲学的意見を理解することを通じて理解せよ。」


title: アネーカーンタヴァーダ

text: アネーカーンタヴァーダにおいては「思想の戦い」は存在しない。なぜなら、思想の戦いは一種の知的な「ヒンサー」つまり暴力であり、肉体的な暴力・戦争を強く論理的に招くとされているからである。今日の世界では、敵対者の限定、「敵か味方か」といったかたちの主張が政治的・宗教的・社会的軋轢を生むことでますます明確になっている。ジャイナ教で二番目に古い正典『スートラクリタンガ』以下のように述べることで救済が与えられている: 「自身の教義・イデオロギーを称賛し他の教義を見くびるものは真理を曲解しており、生と死のサイクルに留まり続けるだろう。」


title: アネーカーンタヴァーダ

text: アネーカーンタヴァーダによって生まれたこの融和的・平和的な姿勢によって、ヴィジャヤダルマスリのような近代のジャイナ僧が以下のように述べている: 「私はジャイナ教徒でもなければ仏教徒でもない。ヴァイシュナヴァでもなければシャイヴァでもない。ヒンドゥー教徒でもなければムスリムでもない。そうではなく、気高き魂、つまり情動から解放された神が示す平和の道を往く旅人なのだ。」


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 近代の著述家の中には、ジャイナ哲学は概して、世界が直面している多くの問題の解決策を提示でき、アネーカーンタヴァーダは特にそうであると信じている者もいる。高まりつつある環境危機も敵対主義と結びついている、というのは人類と「その他」の自然と言う誤った二分法に起因しているからだと彼らは主張している。近代的法体系、民主制、表現の自由、世俗主義なども皆アネーカーンタヴァーダの姿勢を暗黙裡に反映しているという。カムラ・ジャインをはじめとする多くの著述家が、アヒンサーとアネーカーンタヴァーダを特に強調しつつ、ジャイナ教の伝統によって宗教的不寛容、テロリズム、戦争、資源の枯渇、環境の退廃といった問題を解決できると主張している。ジョン・コラーはアメリカ同時多発テロ事件に言及しつつ、社会における暴力は主に間違った倫理だけでなく間違った認識論・形而上学によっても存在すると考えている。異なる視点からの正当な主張に対する拒絶や独断的で間違っている知識に根差した、他者の生命や思想に敬意を抱けないことによって、暴力的・破壊的な振る舞いが生まれる。アネーカーンタヴァーダは世界平和のために大きな役割を持っているとコラーは主張している。コラーによると、アネーカーンタヴァーダは偏向することの誤りを避け、対立する意見を調停し、真理の多様性・相対性を受け入れるために設計されているので、多様な国家・集団の間での対話・交渉を助けるうえでジャイナ哲学は特異な位置にあるという。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: ジョン・コートのように、アネーカーンタヴァーダの基礎として「知的なアヒンサー」に過度な重要性を持たせることに反対するインド学者もいる。ジャイナ僧は批判者を黙らせて他者に対してジャイナ教の教説の妥当性を証明するための議論での武器としてもアネーカーンタヴァーダとスィヤードヴァーダを使ってきたとコートは指摘している。ドゥンダスによれば、ジャイナ教の関係では、この分析方法は哲学的損僧の恐ろしい武器となり、これによってヒンドゥー教や仏教の教説が削り取られてそれぞれ永続性または非永続性のシンプルな思想的基盤のみになってしまい、そのためヒンドゥー教も仏教もそれぞれ主張していた全ての解釈が偏向的で不完全なものだと証明されてしまった。一方、多面的なアプローチは哲学的・教義的意見として現れることがないので批判を免れているとジャイナ教徒によって主張されている。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 幼少期より、マハトマ・ガンディーはその母によって非暴力・非所有、そしてアネーカーンタヴァーダの実践にさらされてきた。ウマ・マジュンダル、ラジモハン・ガンディー、スティーヴン・ヘイといった伝記作家によると、こういった幼少期の印象・経験がガンディーの人格形成やさらに道徳的・霊的な発展に影響を与えたという。マハトマ・ガンディーはその著作の中で、時間の流れの中で一見すると矛盾する立場をアネーカーンタヴァーダの信念や真理によって学ぶ過程・経験に帰している。全ての人が課せられた義務とは何が個人的に正しいかを決定し、そういった真理の相対的な認識に従うことであると彼は宣言した。ガンディーによれば、サティヤーグラハとは自分の相対的真理に基づいて行動するという義務であるが、同時に論敵の考える真理から学ぶことも義務付けられているという。彼は雑誌『ヤング・インディア』(1926年1月21日)で友人からの宗教的寛容に関する質問に答えている:


title: アネーカーンタヴァーダ

text: アネーカーンタヴァーダやスィヤードヴァーダという教説は、これらがある程度の躊躇と不確実性を生み、問題を解決するよりもむしろないまぜにしてしまうとしてしばしば批判されてきた。ジャイナ認識論は独自の教義を主張するが、対立する教説を否定できないことを犠牲にしているということも指摘されている。さらに、この教説は自滅的だとも主張されている。どの単独の教説も実在を説明するのに十分でないほど実在が複雑ならば、単独の教説であるアネーカーンタヴァーダ自体も不十分でなければならないというのである。この批判はアーチャーリヤ・サマンタバドラに予期されていたようで、彼はこう言っている: 「『プラマナ』(知識)の観点からすればそれは『アネーカーンタ』(多面的)で、『ナーヤ』(部分的な視点)の観点からすればそれは『エーカーンタ』(一面的)なのである。」


title: アネーカーンタヴァーダ

text:
この教義を擁護する際ジャイナ教徒は、アネーカーンタヴァーダが明らかに矛盾する観点を論駁するよりもむしろ調停しようとするものであることを指摘する
アネーカーンタヴァーダはヴェーダンタ学派から多くの批判を受けてきた。なかでもアーディ・シャンカラーチャーリヤ(9世紀)はその著書『ブラフマ・スートラ』(2:2:33–36)の「バスヤ」でジャイナ教のいくつかの教説に反論している。彼の主張は主にアネーカーンタヴァーダに対するものである:


title: アネーカーンタヴァーダ

text: しかし、シャンカラが扱っている「アネーカーンタヴァーダ」は本来のアネーカーンタヴァーダとは違うと多くの人が考えている。スィヤードヴァーダを「サンサヤヴァーダ」と同一視することで、彼は代わりにサンジャヤ・ベーラッタプッタの主張した「不可知論」を扱っているのである。物体が存在すると断言することは物体自体に着目しており、物体が存在することを否定するのは物体でないものに着目しているということをシャンカラが見落としているのだとパンドヤのような多くの著述家が信じている。真のアネーカーンタヴァーダは矛盾することなく物体の肯定的側面と否定的側面を同時に考察するものである。


title: アネーカーンタヴァーダ

text: 仏教論理学者でもう一人、ダルマキールティが著書『プラマーナヴァルッティカカーリカ』(知識論評釈)でアネーカーンタヴァーダを嘲笑っている: 「区別をしなければ、あらゆる物事が二つの本性を持つ。そして、誰かがカードを食べるよう言われたとき、どうして彼がキャメルを食べることがあるだろうか?」 この当てこすりは意図が明白である。つまり、もしカードがカードの本性から成り立っていて、キャメルの本性から成り立っているのではないとすれば、人はキャメルを食べることに関して正当化される、というのはキャメルを食べることで、カードでないものを食べているからである。アーチャーリヤ・アカランカはダルマキールティがある観点からは正しいことを認めたうえで、それを抱え込んで返答を行った:


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス（Conspicuous Gallantry Cross, CGC）は、1993年に戦功章として設けられたイギリスのクロス章。従軍章や記念章を除けば、グレートブリテン及び北アイルランド連合王国で最も新しい勲章等である。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: 敵前での勇敢な行為を対象とした顕彰に於ける第2レベルの賞で、1993年の栄典制度改正に伴い制定された（#制定の経緯参照）。“敵前において勇気を示した”という授与条件から、ヴィクトリア十字章の直接下位の賞とされている。最初の受章者は（現ヨークシャー連隊()第3大隊）ので、ボスニア・ヘルツェゴビナ紛争に於ける戦功により1995年に授与された。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: 受章者は”CGC”のポスト・ノミナル・レターズを使用することが許される。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: 記章は、銀製の月桂冠の上にクロスパティーが置かれた構図の本体が、同じく銀製の紐と小さな環によって綬に繋がれている。本体表面の中央には輪があり、聖エドワード王冠が刻印されている。裏面は無地で、受章者の氏名と階級及び所属部隊が彫られている。綬は白地の中央にクリムゾン、両端に細いダークブルーの線が入る。再度同等の戦功を挙げた者のために、複数回の受章を表す飾板が用意されているが、2012年3月現在の英陸軍公式サイトによるとその対象者はいない。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: イギリスの軍人に対する顕彰は功績の性質により、オーダー及びそれらと同名のメダル、並びにギャラントリー・アワーズ（Gallantry Awards）、従軍章、記念章、永年勤続・功績章に大別される。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: オーダーは本来、中世の騎士団に由来、或はその制度に倣った栄典で、騎士団（勲爵士団）へ入団することが栄誉とされ、徽章はその団員証として授与されるものであり、騎士団員になったということは、勲位が与えられたことを意味している。そして、上級の勲位はナイトの爵位となる。そのため、オーダーは”騎士団勲章”と日本語表記されることもある。しかし、オーダーの名を冠する章にも、帝国功労勲章や後述するディスティンギッシュト・サービス・オーダーのように個人の功労に対して、爵位を伴わずに贈られるものもあり、これらは”功労勲章”と区別して表記される場合もある。それに対してデコレーションは個人の功績や栄誉に対して与えられるものであり、日本の従軍記章や記念章に相当するものも含まれ、これらは概ねオーダーより下位に位置する。騎士団勲章の叙勲は階級や務めた役職が主要な評価基準であり、毎年各勲章毎に定められた日に叙勲が発表される。その中でも、バス勲章と大英帝国勲章の騎士団には軍人枠が設けられている。バス勲章は重要な役職を務めた者、大英帝国勲章はその他の職務に於て功績のあった者が対象とされ、地位や階級に応じた等級に叙される。また、他の騎士団勲章も相応の職務を経験した軍人へ授与される。例えば、外地（保護領や派兵先）に於いて民事に関する任務に就いた者や、他国との同盟に関して功績のあった軍人には聖マイケル・聖ジョージ勲章、侍従武官や供奉将校のような王室関係の役職を務めた軍人にはロイヤル・ヴィクトリア勲章が贈られる。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: それに対して、ギャラントリー・アワーズは個人の勇敢な行動を讃えて贈られるもので、敵前での武勇を対象とした賞であるコンバット・ギャラントリー・アワーズ（Combat gallantry awards）と、敵前以外の場所での勇敢な行動に対するブレイブリー・アワーズ（Bravery awards）に大別され、勇敢さの度合いによってそれぞれ第1乃至第4レベルの賞が設けられている。そして、受賞対象となった行動の状況によって、相応しい賞が授与される。ブレイブリー・アワーズは作戦行動中の軍人に限らず、平時に於ける様々な行為に対しても、身分や職業、年齢、性別を問わずに贈られる。レベル4の賞は佩章の形式ではなく、他の記章の綬に取り付けるクラスプである。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: 従軍章は戦役に従軍した将兵に贈られる。各戦役時に発行されるものの他にジェネラルサービス･メダルがあり、戦役毎に飾板が追加される。軍人の場合、レベル4のギャラントリー・アワーズは通常従軍章の綬に装着する。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: 記念章は君主の慶事等を記念して発行されるもので、近年のものにはエリザベス2世女王の即位25周年及び50周年を記念したジュビリーメダルがある。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: 永年勤続・功績章（Long and Meritorious Service Medals）には、現行のものではロングサービス･アンド･グッドコンダクトメダルとメリトリアス・サービスメダルがあり、ロングサービス･アンド･グッドコンダクトメダルが15年（海兵隊を含む海軍）又は18年（陸軍と空軍）以上の勤続の下士官･兵、メリトリアス・サービスメダルは27年（陸･海･空軍）又は24年（海兵隊）勤続以上で戦功以外の功績がある下士官に贈られる。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: その他に、レベル4のギャラントリー・アワーズに相当する戦功以外の功績に対して贈られる、クィーンズコメンデーション・フォア・バリュアブルサービスがある。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: 1993年の栄典制度改正は勲章等の授与条件から階級を撤廃することが主要な目的であった。そのため、軍人の顕彰体系が大幅に変更された。主な改正点は、各勲章等の授与条件から階級が撤廃され、将校のみとされていた賞が全階級に授与されるようになったことであり、それに伴い下士官・兵用の賞の殆どが廃止されている。また、軍人専用である戦功章だけではなく、下士官・兵やこれに相当するような社会的地位の低い者を対象としていた大英帝国メダルも英本国での運用が廃止され、大英帝国勲章メンバー章が授与されるようになった。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: レベル3のコンバット・ギャラントリー・アワーズは活躍場所と階級により6つの賞が設けられていたが、それ以外の授与基準に差異が無かったため、活躍場所別の3つの賞に統合された。また、ブレイブリー・アワーズやレベル1及び4の賞には元々階級の条件が無かった。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: 一方、レベル2のコンバット・ギャラントリー・アワーズは、将校用と下士官・兵用で授与基準が違っていたため、単純に統合するわけには行かなかった。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: 従来、3軍の将校を対象としていた第2レベルのコンバット・ギャラントリー・アワーズであるディスティンギッシュト・サービス・オーダーは、授与基準が”戦果”とされていた。しかし、戦果への寄与の形態に関しては条件が無く、下士官・兵のディスティンギッシュト・コンダクト・メダル（陸軍）やコンスピキュアス・ギャラントリー・メダル（海軍及び空軍）に値する行為と同等の勇敢な行動を将校がした場合にも授与されていが、優れた指揮・統率をした者が授与されることが多かった。実際、過去には有名な指揮官の多くが受章している。そのため、レベル3と同様に将校用のものへ統合し、従来の対象となっていた全ての戦功に対して授与することとした場合、勇敢な下士官・兵も優れた指揮官と同じディスティンギッシュト・サービス・オーダーを受章することになる。そこで、レベル2のコンバット・ギャラントリー・アワーズは戦功の内容によって2つに分けられることになった。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: このようなことから、ディスティンギッシュト・サービス・オーダーからも”将校”の条件は撤廃されたが、新たに「敵前に於ける優れたリーダーシップ」という条件が加えられた。そのため、改正後も実際の受章者は殆どが上級将校である。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: そして、従来勇敢な行動によってディスティンギッシュト・サービス・オーダーが授与されていたケースと、ディスティンギッシュト・コンダクト・メダルやコンスピキュアス・ギャラントリー・メダルの対象に対しては、新たな賞を設けてそれを充てることとなった。このような理由から制定されたのがコンスピキュアス・ギャラントリー・クロスである。


title: コンスピキュアス・ギャラントリー・クロス

text: ロンドン・ガゼットによるイギリスの勲章等を佩用する際やポスト・ノミナル・レターズを列記する際の序列は以下の通りである。同布告には警察官用など軍人を対象としないものや、1993年より前に廃止され、現役の受章者が存在するとは思われない勲章等もリストアップされているが、ここでは省略した。授与基準は英王室公式サイト、英陸軍公式サイト、小川及び君塚による。


title: サモトラケのアリスタルコス

text: サモトラケのアリスタルコス （"、紀元前220年? - 紀元前143年?）は、ホメーロスの叙事詩を研究する学者のみならず文献学に大きな影響力を持った人物である。アリストファネスにビザンチンで師事した、アレクサンドリア図書館の司書であり、後にその仕事を引き継いで館長になったとみられている。弟子には後に古代ギリシア語の文法を体系化するトラキアのディオニュシオスがいる。


title: サモトラケのアリスタルコス

text: 「ホメロスからホメロスを理解する」といわれるようにアリスタルコスはホメロスの詩を原典批判しつつ編纂し、史上最も重要な版をまとめあげた。また師のもちいた強勢の原則(accent system)にならい、韻律的な正確性に注目してテクストに当たったといわれており、疑わしい詩行を退けるときのアリスタルコスの厳しさはよく知られるところとなった。また「イーリアス」と「オデュッセイア」をそれぞれ24巻本に編集したのもアリスタルコスだとされているが、これはアレクサンドリアにおけるもう1人の先達であるゼノドトスが行ったという説のほうが有力である。スーダ辞典にはアリスタルコスは様々な分野にわたり800冊もの注釈書(") を著したとあるが、今日それらは全て失われており、いくつかの断片的なスコリア（註）となって残っているだけである。


title: サモトラケのアリスタルコス

text: アリスタルコスはプトレマイオス朝時代のエジプトでプトレマイオス8世（そしてその甥のプトレマイオス7世)の教師役となり、ホメロスについての本も書かせているという。その死をめぐっては諸説あるが、自らが教えたプトレマイオス8世から兄に加担したと迫害を受けていた時期のことだという点には一致をみている。ある説によればキプロスへと亡命している間に不治の水腫にかかり、自ら飢えて死ぬことを選んだのだという。


title: サモトラケのアリスタルコス

text: 歴史に刻まれたアリスタルコスの名前は文芸評論と結びつき、批判的な評者を指して「アリスタルコス的」なる言葉が生まれたほどである。


title: バイオハザード オペレーション・ラクーンシティ

text: 『バイオハザード オペレーション・ラクーンシティ』 ("Resident Evil: Operation Raccoon City") は、カプコンのサードパーソン・シューティングゲームおよびホラーゲームである。開発はカプコンとSlant Six Games。


title: バイオハザード オペレーション・ラクーンシティ

text: 『バイオハザード2』と『バイオハザード3 LAST ESCAPE』の間に位置する、ifストーリーのサードパーソン・シューティングゲーム。ミサイルによる爆撃が行なわれようとしているラクーンシティを舞台に、プレイヤーは基本的にアンブレラ側の視点から、街で起きたバイオハザードを体験していくこととなる。本作ではクリーチャー以外にも敵勢兵士が多数登場し、激しい銃撃戦が展開される。


title: バイオハザード オペレーション・ラクーンシティ

text: 発売時には、販売店舗別でウェポンパックのショップオリジナルダウンロードコンテンツのコードが配布された。


title: バイオハザード オペレーション・ラクーンシティ

text: なお、前述のように『2』と『3』の間に位置するが、それぞれと大きく異なる展開や結末が用意されており、物語上ではパラレルワールドに相当する。


title: バイオハザード オペレーション・ラクーンシティ

text: 本作では1人用のモードのほかにも、協力プレイが可能なco-opモード、最大8人まで遊べるマルチプレイモード、さらには今までのシリーズに登場したキャラクターでプレイ可能な「HEROES」モードがある。日本語吹き替えにも対応しており、条件を満たすことで使用できる武器のレパートリーも増える（ダウンロードでコスチュームも購入可能）。


title: バイオハザード オペレーション・ラクーンシティ

text: 通常移動よりも速く移動できる「ダッシュ」や、「滑り込み」などのアクションもできるようになったうえ、怯んでいない敵にも直接的に体術を仕掛けられるようになった。これらの要素は後に発売された、『バイオハザード6』に継承されている。アンブレラ社私設保安警察「U.S.S.」の新規に再編成されたデルタチーム。隊員は全六名であり、アルファチームや『バイオハザード0』に登場した旧デルタチームと比べると小規模であるが、隊員個々の能力は非常に高い。


title: バイオハザード オペレーション・ラクーンシティ

text: 『バイオハザード3 ラストエスケープ』に登場した非公開の米軍特殊部隊「SPEC OPS」の選抜隊。隊員は全六名。


title: バイオハザード オペレーション・ラクーンシティ

text:
本作中における事件「ラクーン市壊滅事件」の渦中にあるラクーン市を舞台とした「バイオハザード2」、「バイオハザード3 ラストエスケープ」に登場する人物。
このゲームのアイデアは『ロスト プラネット 2』開発時に出てきた。
2010年11月1日、Kotakuは "SOCOM: U.S. Navy SEALs Confrontation"の開発で知られるSlant Six Gamesがこのゲームを開発しているとうわさされていると報じた。Slant Six Gamesは自身のウェブサイトで未発表の“驚くべき新しいプロジェクト”を開発しており、そのプロジェクトは新しいパートナーとともに世界規模で展開する予定であると発表した。
そのあと、"Official Xbox Magazine"2011年5月号の表紙はアンブレラロゴとガスマスクが飾られた。


title: ミスター・ノーバディ

text: 『ミスター・ノーバディ』（""）は2009年のフランス・ドイツ・カナダ・ベルギー合作映画。第66回ヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門出品作品。撮影期間は2007年6月4日から同年12月17日。主人公の名前「ニモ」はラテン語で「誰でもない者」という意味である。


title: ミスター・ノーバディ

text: 2092年、科学の進歩で人間は永遠の命を持つようになっている。そんな中、118歳の主人公ニモは唯一の「命に限りある」人間だった。誰も彼の過去を知る者はいない。死を目前にした彼は、医者の催眠やインタビュアーの質問を通じて自らの過去を回想していく。しかし彼の過去は普通の人間のように一本道ではなく、様々な選択によって分岐した人生を同時に含んだものだった。例えば彼は、両親の離婚の際に父についていった記憶と、母についていった記憶、その両方を語ることができた。生前の記憶、分岐した人生などが次々と展開されていき、彼がついに死を迎えるシーンで映画は幕を閉じる。しかし、彼はどれも選択しなかったという可能性は残った。


title: 栴檀山村

text: 栴檀山村（せんだんやまむら）は、かつて富山県東礪波郡にあった村。


title: 栴檀野村

text: 栴檀野村（せんだんのむら）は、かつて富山県東礪波郡にあった村。現在の砺波市東部の栴檀野地区にあたる。


title: 般若村

text: 般若村（はんにゃむら）は、かつて富山県東礪波郡にあった村。


title: 日本エス・エイチ・エル

text: 日本エス・エイチ・エル株式会社（にほんエス・エイチ・エル、英：SHL-JAPAN Ltd.）は、日本の人事コンサルティングファーム。イギリスを本拠地とする、アセスメント・サービス・プロバイダーであるSHLグループの日本法人。社員や応募者個々人の人的資源の特性把握をするための適性テストを扱う。特に近年、新卒採用における選考試験として普及しているインターネットを使ったWebテストでは高いシェアを誇る。有名なテストには、GAB・CAB・玉手箱シリーズなどがある。


title: 東般若村

text: 東般若村（ひがしはんにゃむら）は、かつて富山県東礪波郡にあった村。


title: レオンハルト・フックス

text: レオンハルト・フックス（Leonhart Fuchs または Leonhard Fuchs、1501年1月17日 – 1566年5月10日）は、ドイツの医師、植物学者である。オットー・ブルンフェルス、ヒエロニムス・ボックとともに、「ドイツ植物学の父」の1人とされる。50冊を超える著書があり、その大半は医学書であるが、植物の分野でも本草書『植物誌』で知られる。


title: レオンハルト・フックス

text: アカバナ科の低木フクシア（"Fuchsia"）は、フックスにちなんで命名された。


title: レオンハルト・フックス

text: バヴァリアのヴェムディングの資産家の家に生まれた。1517年、16歳でエルフルト大学の学士号を取得。1521年にインゴルシュタット大学で文学修士（Magister Artium）となり、1524年に医学博士号を取得。1524年から1526年までミュンヘンで医者を開業した後、インゴルシュタットの医学の教師となった。1528年から1531年の間はブランデンブルク辺境伯の侍医を務めた。1553年にチュービンゲン大学に招かれ、医学部の教授として理論・解剖学・医療植物学を教え、薬草園を作った。13年間チュービンゲン大学で働き、7度学長を務めた。


title: レオンハルト・フックス

text: ヨーロッパの植物学では、ディオスコリデスら古代ギリシャ・ローマの古典が、1500年以上絶対視されており、また、薬草以外の植物が注目されることはなかった。しかし、フェラーラ大学教授ニッコロ・レオニチェーノ（）が、1492年に『大プリニウスおよびその他の大部分の刀圭家の医学上の誤りについて』（"De Plinii et plurium alorium medicorum in medicina erroribus."）を発表し、古代の植物学の権威は揺らぎ始めていた。


title: レオンハルト・フックス

text: フックスの植物研究は、このような変革の影響を受けて行われた。同時代のドイツでは、オットー・ブルンフェルス、ヒエロニムス・ボックらが先陣を切っており、フックスを含めた3人が「ドイツ植物学の父」と呼ばれているが、特にフックスの研究がルネサンス期後半の植物研究に影響をあたえた。


title: レオンハルト・フックス

text: 1542年の本草書『植物誌』（"" , 『新植物誌』、『薬草誌』とも）で、フックスは植物について簡潔に説明し、ディオスコリデス、プリニウス、ガレノスなどギリシャ・ローマの古典に拠りながら薬効を説明し、どんな病気に効くか記した。また、植物の形態に注目して、薬草以外の植物も取り上げ、植物学の確立に貢献した。


title: レオンハルト・フックス

text: 『植物誌』は、ドイツ産の植物約400種と、外国産の植物約100種が掲載された。そのうち約40種は初出で、トウモロコシやトマトなどアメリカ原産の植物も5種収録されている。ラテン語と数カ国語の植物名、形態、産地、採集最適時期、気質（当時の医学では、薬草には熱・冷・湿・乾の4つの気質があると考えられていた）、古代の文献に書かれた薬効が記載された。植物の説明は簡潔すぎることも多く、ディオスコリデスの『薬物誌』そのままの内容も多かった。難しい専門用語の意味を一覧にしたが、これは初めての植物用語解だった。


title: レオンハルト・フックス

text: 植物の図版は、職人のアルブレヒト・メイヤーとハインリヒ・フュッルマウラー、木版彫刻師のヴァイド・ルドルフ・スペクルらが作成した美しい木版画で、512枚が添付されて、その後の植物誌のスタイルのモデルとなった。図版は空想や転写によらず、実際の植物を基に製作された｡また、当時の本草書では、画家が勝手に絵を変更し、実際役に立たないことが多くあったため、フックスはそうした改変がないように目を光らせて、画家に細かい指示を与えた。図版がその植物の典型的な姿になるよう注意し、見本に特有の特徴は排除した。また、実際に見極めるときに役立つよう、一本の植物に花と果実を一緒に描かせることもあった。


title: レオンハルト・フックス

text: ディオスコリデスの『薬物誌』に掲載された植物の名称は、古代と当時のドイツで異なることが多々あり、実用的な本草書として使うには不正確になっていた。フックスは、『薬物誌』の植物が正確にどれなのか確定し、古代ギリシャ・ローマの植物名を定着させようとしたが、ドイツから出たことがなく、ギリシャの植物を直接見たことがなかったため、研究は順調とはいかなかった。フックスの努力と、多少の幸運もあり、大半の植物を確認した。


title: レオンハルト・フックス

text: 『植物誌』刊行後、フックスはドイツ語訳、フランス語訳を出版し、さらなる研究を進めた。『植物誌』増補版のために原稿を書きため、その図版は400を超えていたが、出版業者が亡くなり、高価な本草書の出版を引き受ける業者はあらわれなかった。1566年にフックスは亡くなり、あとには原稿が残された。歴史的エディション


title: 地獄のコマンド

text: 『地獄のコマンド』（原題："Invasion U.S.A."）は、1985年制作のアメリカ合衆国のアクション映画。


title: 地獄のコマンド

text: 『地獄のヒーロー』のチャック・ノリス主演（兼脚本）、メナヘム・ゴーラン、ヨーラム・グローバス製作、ジョセフ・ジトー監督。


title: 地獄のコマンド

text: アメリカ全土にテロの嵐を巻き起こし、その混乱に乗じてアメリカに侵攻・占領を企てる共産圏の陰謀に1人で立ち向かう元CIAエージェントの活躍を描く。


title: クロホオヒゲコウモリ

text: クロホオヒゲコウモリ（学名："Myotis pruinosus"）は、コウモリ目（翼手目）・ヒナコウモリ科・ホオヒゲコウモリ属に分類されるコウモリの一種。


title: クロホオヒゲコウモリ

text: 日本固有種で、本州、四国、九州に分布する。


title: クロホオヒゲコウモリ

text: 前腕長30-34mm、頭胴長38-44mm、尾長33-44mm、体重4-7g。その名のとおり、体色は黒っぽい。刺毛の先端に銀色の金属光沢をもつ。


title: クロホオヒゲコウモリ

text: 近縁のヒメホオヒゲコウモリよりも標高の低い照葉樹林などの原生林に生息する。四国では標高の高い地域で発見されている。明るい昼間は樹洞に隠れており、夜になると昆虫を捕らえるなど活発に活動する。


title: 小峰麻由

text: 小峰 麻由（こみね まゆ、1986年8月18日 - ）とは、神奈川県出身のオフィスケイアールに所属するフリーアナウンサー。血液型AB型。


title: シュヴェーターンバラ派

text: シュヴェーターンバラ派 ( or "śvetapaṭa", also spelled "Śvetāmbara", "Svetambar", "Shvetambara", "Shvetambar" or "Swetambar")はジャイナ教の二つの主要な教派の一方で、白衣派(びゃくえは)とも呼ばれる。もう一方はディガンバラ派(裸行派)である。シュヴェーターンバラつまり「白い布に覆われた」というのはこの宗派の出家者が白い服を着る慣習を表している。ディガンバラつまり「空に覆われた」がもう一方の宗派の裸でいる出家者の慣習を表しているのと対比される。シュヴェーターンバラ派はディガンバラ派と違い出家者が裸でいなければならないとは信じていない。


title: シュヴェーターンバラ派

text: シュヴェータンバラ派は女性がモークシャに至れるとも信じている。シュヴェーターンバラ派では19番目のティールタンカラのマッリナトが女性だったと信じられている。2006年には2510人の出家男性信者と10228人の出家女性信者がシュヴェーターンバラ派に属しており、一方ディガンバラ派には548人の出家男性信者と527人の出家女性信者がいた。


title: シュヴェーターンバラ派

text: シュヴェーターンバラ派の伝統はアーチャーリャのストゥルバドラ・スリの流れを受け継ぐものである。カルパ・スートラには古代のいくつかの流れについて言及されている。シュヴェーターンバラ派の出家信者のコミュニティは937年に創立されたヴラハダ派の分派である。古典時代の出家信者のコミュニティの中で最も重要なのはカラタラ派(1024年創立)とタパ派(1228年創立)、トリストゥティク派である。


title: シュヴェーターンバラ派

text: 主な論争はロンカ・シャハによって始められたものである。彼は1476年に偶像崇拝に反対する運動を始めた。スターナクヴァーシーとテラパンティーのコミュニティはこの運動の分派である。


title: シュヴェーターンバラ派

text: 主な改革はタパ派のヴィジャヤナンダ・スリが1880年に起こしたもので、放浪する出家信者のコミュニティを復興しようというものであり、これによってヤティが滅びかけた。アーチャーリャ・ラジェンドラスリはトリストゥティク派においてシュラマナのサンスタを復興した。


title: シュヴェーターンバラ派

text: シュヴェーターンバラ派の出家信者の中には、会話するときもアヒンサーを順守するためにムハパッティと呼ばれる白い布で口を覆っているものもいる。彼らはそうすることで小さな生物を吸い込んでしまう可能性を最小限にしているのである。


title: 日本近代五種協会

text: 公益社団法人日本近代五種協会（にほんきんだいごしゅきょうかい、、略称: MPAJ）は、日本近代五種・バイアスロン連合を前身とし、2011年4月1日より現在の法人に改組した。日本における近代五種競技を統括しているスポーツ団体であり、国際近代五種連合、日本オリンピック委員会、日本スポーツ協会に加盟している。


title: 日本近代五種協会

text: 1964年の東京オリンピックを目標に1955年12月に「日本近代五種競技連合（MPUI）」として結成され、日本体育協会に加盟した。当時、近代五種の競技経験者は皆無であり、また銃器の使用が制限されているため、防衛庁と警視庁の中から精・技・体に優れている18名を選び選手養成に努め、1956年7月4日から9日までの5日間、初の日本選手権を実施した。


title: 日本近代五種協会

text: 1960年のローマオリンピックには、視察員として役員、2名の選手（田中和広、内野重昭）を日本代表として初めて参加させた。近年においては、女子種目でワールドカップ・モスクワ大会のファイナリストとして初の出場権を獲得した黒須成美が29位と大健闘を果している。


title: 日本バイアスロン連盟

text: 一般社団法人 日本バイアスロン連盟（にほんバイアスロンれんめい、、略称：JBF）は、日本近代五種・バイアスロン連合を前身とし、2011年4月1日より現在の法人に改組した。日本におけるバイアスロンを統括しているスポーツ団体であり、国際バイアスロン連合、日本オリンピック委員会、日本スポーツ協会に加盟している。


title: 長谷川ニイナ

text: 長谷川 ニイナ（はせがわ ニイナ、Hasegawa Nina, 2000年3月31日 - ）は、日本の女性タレントである。旧名、ニイナ（Nina）。


title: 長谷川ニイナ

text: 福岡県出身。かつては研音に所属していた。カナダと日本のハーフである。幼少期にカナダに居住していたこともあるという。幼稚園の頃から芸能界に興味を持つようになり、小学3年生の時に研音のオーディションに応募、研音に所属、モデルとして活動。小学5年生の時の研音のレッスンに初参加で女優を目指すようになる。


title: 魔法猫のギー

text: 『魔法猫（マジネコ）のギー』は、ニシハラダイタロウによる日本の冒険ファンタジー漫画。


title: 魔法猫のギー

text: 描き下ろしオリジナル漫画。


title: 魔法猫のギー

text:
1971年広島県広島市生まれ
1991年　第8回月刊ジャンプ少年漫画大賞　佳作受賞
2000年　第46回小学館新人コミック大賞　佳作受賞


title: 魔法猫のギー

text:
「筋肉番付外伝 怪傑!金剛くん」
「劇場版ポケットモンスター 七夜の願い星 ジラーチ」
「テラ・ルネッサンスI , II」
植松電機1「夢に向かって」植松努物語


title: 魔法猫のギー

text: 美の国といわれたダルハイン国。ある日、天から降ってきた謎の光で、ネコにさせられたかつての大魔法使いギーと最後の魔法書を持つ15歳の少女シエスタの冒険物語。最強の魔法使いに勝ち、元の平和な世界を取り戻すことができるのか。


title: 未来潮流

text: 『未来潮流』（みらいちょうりゅう）は、1996年4月6日から1999年4月3日までNHK教育テレビで放送されたトーク番組である。


title: 未来潮流

text: 日本国内外の様々な分野で活躍する文化人・学者・経済人などが、自らの言葉と映像イメージで21世紀に向かう知の指針を提示していくトーク番組であった。


title: 未来潮流

text: いずれも日本標準時。


title: プントランドの大統領

text: プントランドの大統領（プントランドのだいとうりょう）は、ソマリア国内に存在する自治政府プントランド・ソマリア国の国家元首であり、行政府の長たる大統領である。


title: プントランドの大統領

text: 憲法46条により議会が大統領、第一副大統領、第二副大統領を選出し、憲法54条により任期は4年、2期までと定められている。また憲法46条では、大統領または副大統領が辞任するなど職務不能になった際には議会議長が大統領を代行し、新たな大統領を15日以内に選出するよう定められている。首相職は設置されていない。


title: 知への旅

text: 『知への旅』（ちへのたび）は、1996年4月6日から1999年4月3日までNHK教育テレビで放送されたドキュメンタリー番組である。文化・思想・科学などをテーマにした海外のドキュメンタリーを紹介した。


title: 知への旅

text: いずれも日本標準時。


title: 清泉寮

text: 清泉寮（せいせんりょう）は、山梨県北杜市高根町（旧北巨摩郡高根町）清里にあり、キープ協会により運営されている宿泊研修施設である。濃厚なソフトクリームが有名。標高1,380mに位置する。


title: 清泉寮

text:
清泉寮は、現在ではロッジ、コテージ、レストラン、キャンプ場などを有する宿泊・研修施設であるが、建設当初の1938年（昭和13年）は、清里開拓の父と呼ばれるポール・ラッシュが指導したKEEP（Kiyosato Educational Experiment Project：清里教育実験計画）の一環としての日米協会青年活動によるキリスト教研修の中心施設であった。当時まだ貧しかった山梨県のこの地に大きな可能性をもたらし、キリスト教信者のみならず多くの人をひきつけた。清泉寮という名称は、1937年（昭和12年）秋に現地を視察した立教大学の高松孝治教授司祭により名付けられた。高松は、「キャンプは清里駅から上っていくが、地番は大泉村に入っている。それなら両方を取って清泉寮としたらどうか」と提案したという。八ヶ岳の南麓に広がる清里高原は、標高1,000～1,900mにわたる火山斜面で、近代には原野が広がっていた。本格的な入植がはじまる1938年（昭和13年）以前の清里高原は、「念場ケ原山」と呼ばれる周辺11か村の入会林野であった。小河内ダム建設に伴う1938年の水没者28戸62人の入植を皮切りに戦時中・戦後も疎開者・引揚者などによる大規模な開拓入植が2度あった。
八ヶ岳火山斜面は、pH3.0～4.2の強酸性であり、栽培できるものはソバ・アワ・ヒエ・モロコシなどの雑穀と、ライ麦・バレイショ・大豆・小豆などの自給用作物に限られていた。石灰をまいて中和しても効果はほとんどなく、栄養失調や過労で倒れる者も多かった。
同じころ、アメリカ人ポール・ラッシュは聖アンデレ同胞会の夏の修養道場で「キリストの御国を日本に広げるための青年リーダーを清里で訓練したい」として1936年（昭和11年）暮れ頃から山梨県庁と用地交渉に取り掛かった。ポールは富士山が好きということもあり、当初、富士北麓の富士五湖地域での用地取得を望んでいた。しかし、適地がなく、結果として八ヶ岳南麓の県有地が1938年1月～1940年3月末まで貸与されることとなった。はじめて訪れた清里から見た八ヶ岳南麓の壮大な景色、真正面の神々しい富士山にしばらく口が開かなかったという。そして「日本聖徒アンデレ同胞会指導者訓練清泉寮キャンプ場」として青少年訓練キャンプの拠点となったのが清泉寮であった。


title: 清泉寮

text:
念場ケ原120haに及ぶ県営開墾は1936年（昭和11年）8月13日から着手された。1942年（昭和17年）に第二次世界大戦のためポールが強制送還されるが、終戦後の1946年にはGHQ将校として再来日する。1947年に斎藤昇山梨県知事の善意により、90万坪（約300ha）がモデル農村コミュニティー用地として県有地が貸与された。翌1948年、日本の農村のモデルとなるコミュニティーづくりを目指して、「キープ協会（Kiyosato Educational Experiment Project=KEEP；清里教育実験計画）」を設立した。この際、拠点となったのが清泉寮であった。
戦後日本において、清里高原のような高冷地での開拓は雑穀作りを主眼としていた。しかし、ポールは酪農こそ高冷地にふさわしいとの直観があり、農林省から50万円（当時）の融資を受け、60頭の乳牛を飼育し始めたものの良い種牛がおらず、うまくいかなかった。1953年（昭和28年）には凍霜害で畑作物は全滅に近い被害を被った。このことが農家を耕種農業から現在に至る酪農へ転換させる転機となった。


title: 清泉寮

text:
清里の観光地化は1950年代に始まり、登山道が整備され、山梨県営のスキー場、キャンプ場などがオープンした。1960年代には国鉄小海線の北側の県有林が別荘団地と学校寮団地として開発された。この頃、酪農への行き詰まりも発生し、牧場民宿の発達の起爆剤となった。1978年（昭和53年）7月1日には清里に最初のペンションが誕生し、民宿を追い抜く勢いで急増し、1980～90年代にかけては清里観光のブームが巻き起こり、メールヒェンチックなイメージが形成された。この渦中で清泉寮は清里の一大観光研修施設となっていった。
2006年（平成18年）9月には財団法人地域活性化支援センターにより「恋人の聖地」に選定された。