title: ムジカ (銅像)

text: ルクワイアは性的ではない芸術を表現したにも関わらず、裸を描写したことで抗議された。


title: ムジカ (銅像)

text: テレビのコメンテイターであるラリー・ブリントンはこの像を「裸の像」と呼んだ。ナッシュビルのトゥー・リバーズ・バプティスト教会の元牧師のジェリー・サットンは「モーセの十戒は私的な資金でも建てられなかったのに、公的な場所に私的な資金を投じて裸の像が建てられたのは偽善的に感じる」と語った。サットンと他の者はこの像の撤去を申請したが却下された。


title: ムジカ (銅像)

text: この像の支持者は反対派と同様に熱心であった。『テネシアン』紙のコラムニストのゲイル・カーは「これは芸術である。しかし裸の芸術であり、予想通り落胆している者もいる。私はその理由はわからない。裸の像はすでにあちこちにあるのだから」と記した。彼女はさらに「もしあなたが銅像に対して、ムジカのタンバリンがあなたを駆り立てる特殊な指向を持っているなら、ランダバウトに行かなければよい。トガを着せるな」と記した。


title: ムジカ (銅像)

text: 2010年の聖パトリックの祝日に、地元の音楽グループのウイリス・クランとその友人たちは、イベント用に彼らが作成したサイズが大きいケルト人のキルトやブラウスを像に着せ、あるローカル・ニュースで「最高のいたずら」として報じられた。2011年も同様に実行されたが、暴風のため何度も着せ直さなければならなかった。以降、イベントのたびに何か着せられるようになり、ナッシュビル・プレデターズのプレイオフではTシャツを着せられ、カントリー・ミュージック・マラソンの際はゼッケンがつけられた。


title: 若狭海浜公園

text: 若狭海浜公園（わかさかいひんこうえん）は沖縄県那覇市若狭にある海浜公園。 若狭緑地とも。


title: 若狭海浜公園

text: 波上宮が鎮座する波の上ビーチと那覇泊港の間、約600mの海岸沿いに造られた都市公園である。


title: 若狭海浜公園

text: 久米通りが公園を東西に分断しており、東側は芝生広場や若狭公園テニスコート等があり、西側は樹木が多く植えられ波の上ビーチと旭ヶ丘公園に繋がる。


title: 若狭海浜公園

text: 2011年に那覇市が中国・福州市との友好都市締結30周年を記念して、旅客船の停泊場所近くに高さ約15メートル・幅約3メートルの2体の龍柱の設置を当時那覇市長だった翁長雄志によって2012年に計画され、城間幹子市長時代の2014年12月に完成した。しかし、「当初の総事業費は約2億6700万円が最終的な総事業費は約3億3300万円に上ったこと」「約2億1300万円は国からの交付金を充てる計画だったが、工事の遅れ等によって繰り越しができずに大半が那覇市の負担になったこと」「中国産の石材を使って中国の業者が製作して事業費も中国側に流れるため、交付金事業としてふさわしくないこと」「龍柱には中国の冊封体制に入ったことを象徴する4本爪を用いていること」などという批判もあがった。


title: ジェルジ・テレベシ

text: ジェルジ・テレベシ（György Terebesi, 1934年7月23日 - ）は、ハンガリー出身のヴァイオリン奏者。「ジェルジ・テレベジ」と表記されることもある。1970年にドイツ国籍を取得したが、1986年以降はカナダに帰化している。


title: ジェルジ・テレベシ

text: ブダペストの生まれ。1948年に地元の音楽院(現バルトーク音楽院)に入学し、1950年からリスト・フェレンツ音楽大学でヴァイオリンを学んだ。1956年にハンガリーを出て、1957年から1959年までパリでヴァイオリンの研鑽を積んだ。その後はパリ、ナンシーやモンテカルロでリサイタル等を開いて成功をおさめ、ミュンヘン、プフォルツハイムやフランクフルトなどドイツ各地のオーケストラのコンサートマスターも務めた。1971年からカナディアン・アマチュア・ミュージシャンズからヴァイオリン教師として招聘を受ける。1981年にはケベックに移住し、ラヴァル大学の教授となった。1982年にはラヴァル弦楽四重奏団を創設し、第一ヴァイオリン奏者を務める。


title: 山口絵美菜

text: 山口 絵美菜（やまぐち えみな、1994年5月4日 - ）は、日本将棋連盟（関西本部）所属の女流棋士。女流棋士番号は55。宮崎県都城市出身。森信雄七段門下。京都大学文学部（心理学専修）卒業。


title: 山口絵美菜

text: 小学5年のとき、弟が始めた影響を受けて将棋を始める。弟は現在奨励会所属の山口孝貴初段。


title: 山口絵美菜

text: 2010年、全国高等学校将棋選手権大会女子個人戦準優勝 。同年、マイナビオープンに出場し、チャレンジマッチを勝ち抜いたが、予選1回戦で中井広恵に敗れた。


title: 山口絵美菜

text: 2013年7月に関西研修会へD2入会。2014年7月27日行われた7月第2例会で1勝し、通算9勝3敗でC1に昇級した。この結果「女流3級」となる権利を得た。2014年10月1日付で女流棋士3級となった。2年以内に女流2級に昇級すると正式な女流棋士となる。


title: 山口絵美菜

text: 女流3級になってから1年目は、大学との両立に加えて寮の運営を担い将棋に時間が割けなかったこともあって思うように勝てない状態が続く。


title: 山口絵美菜

text: 2016年3月から、関西将棋会館に近い大阪で一人暮らしを始め、将棋会館の棋士室に毎日通い詰めると、次第に調子が上がった。2016年4月21日、第38期女流王将戦の予選で中澤沙耶と和田あきに連勝して本戦入りを果たし、「女流棋士昇段級規定」の女流１級に該当したため、同日付で女流2級に昇級し、正式な女流棋士となった。


title: 山口絵美菜

text: 2016年8月13日に第10期マイナビ女子オープン予選で岩根忍と中澤沙耶に連勝して本戦入りを果たし、女流1級に昇級した。


title: 山口絵美菜

text: 得意戦法は四間飛車。穴熊。


title: ダンシング・マスター

text: ダンシング・マスター(The Dancing Master。初版ではイングランドのダンシング・マスター(The English Dancing Master))は、17世紀イギリスのダンスの教則本。


title: ダンシング・マスター

text: ダンシング・マスターは、17世紀後半イギリスの楽譜出版者ジョン・プレイフォードの最も成功した出版物である。これにはカントリー・ダンスの音楽と指導が含まれており、ジョン・プレイフォードとその後継者によって1651年から1728年頃までの間にいくつもの版が出版された。初版は単旋律付きの105のダンスが含まれていたが、以降の版には過去の版のいくつかを削ってその分新しい歌とダンスが追加され、この仕事は最終的に3巻構成になった。


title: ダンシング・マスター

text: "ダンシング・マスター"に収録されているいくつかのダンスは20世紀初頭にセシル・シャープ()によってアレンジされて再出版され、この再構成された形は今日もダンサーからの人気を保っている。


title: バドレーシュワル

text: バドレーシュワル（グジャラート語：ભદ્રેસર、英語：Bhadreshwar）は、インドのグジャラート州、カッチ県の村。


title: バドレーシュワル

text: 5世紀頃から知られ、バドラーワティー（Bhadrawati）の名で知られていた。


title: バドレーシュワル

text: 1815年、ムスリムの将軍フサイン・ミーヤーン率いるカッチ王国とイギリスの軍勢が衝突し、イギリスが勝利した（バドレーシュワルの戦い）。


title: 中村精道

text: 中村 精道（なかむら きよみち、5月24日 - ）は、日本の男性声優。富山県出身。キャトルステラ所属。以前はぷろだくしょんバオバブに所属していた。


title: 中村精道

text: 趣味はテレビゲーム、読書、映画鑑賞（主にアクション映画）、特技はドッジボール、殺陣、棒術。


title: フィリップ・ルロワ

text: フィリップ・ルロワ（Philippe Leroy 本名：Philippe Leroy-Beaulieu, 1930年10月15日 - ）は、フランス・パリ出身の俳優。


title: フィリップ・ルロワ

text: フランスを中心にヨーロッパ各国の映画に出演、日本映画『海へ 〜See you〜』にも出演した。


title: フィリップ・ルロワ

text: 娘のフィリッピーヌ・ルロワ＝ボリューも女優。


title: キラーイ・ガーボル

text: キラーイ・ガーボル・フェレンツ（、 1976年4月1日 - ）は、ハンガリー・ソンバトヘイ出身のサッカー選手。ソンバトヘイ・ハラダーシュ所属。ポジションはGK。ハンガリー代表。


title: キラーイ・ガーボル

text: ソンバトヘイで生まれたキラーイは、1993年に地元のクラブであるソンバトヘイ・ハラダーシュでキャリアをスタートし、1997年にはドイツ・ブンデスリーガのヘルタ・ベルリンに移籍した。当初は2番手のGKであったが、クラブが7戦未勝利で迎えた1997年9月28日の対1.FCケルン戦にてに代わって起用され、ブンデスリーガでのデビュー戦初勝利を収めた。以後キラーイは正GKとなり、1999-2000シーズンにUEFAチャンピオンズリーグ10試合に出場した。しかし、2003-04シーズンのウインターブレイクにがヘルタの監督に就任すると、フィードラーが6年ぶりに正GKに据えられた。キラーイのヘルタでの最後のプレーは皮肉にもデビュー戦と同じケルンとの対戦であった。


title: キラーイ・ガーボル

text: 2004-05シーズン、キラーイはイングランドのクリスタル・パレスFCに移籍した。パレスには間もなくアルゼンチン人GKフリアン・スペローニも加入したが、キラーイは正GKの座を確保しプレミアリーグ32試合に出場した。チャンピオンシップに降格した翌2005-06シーズンはリーグ戦43試合に出場した。


title: キラーイ・ガーボル

text: 2006年11月から12月にかけて、キラーイはウェストハム・ユナイテッドFCに2週間の短期ローンで加入。ロイ・キャロルとジミー・ウォーカーを共に負傷で欠いたことによる緊急補強であったが、3試合ベンチに入ったのみで出場機会はなかった。また、12月から2007年1月にかけては、トーマス・セーレンセンとスチュアート・テイラーを共に負傷で欠いたアストン・ヴィラFCに1ヶ月の短期ローンで加入した。


title: キラーイ・ガーボル

text: 2007年5月、2年契約でバーンリーFCに移籍。2009年1月、シーズン終了までの期限付きでバイエル・レバークーゼンに移籍した。


title: キラーイ・ガーボル

text: 2009年6月、TSV1860ミュンヘンに加入。


title: キラーイ・ガーボル

text: 2014年8月28日、チャンピオンシップに降格したフラムFCに移籍。


title: キラーイ・ガーボル

text: 2015-16シーズンからはソンバトヘイ・ハラダーシュに18年振りに復帰した。


title: キラーイ・ガーボル

text: 1998年に対オーストリア戦でハンガリー代表デビューを果たし、開始4分でアントン・ポルスターのPKをストップして3-2での勝利に貢献している。以来代表キャップを重ね、2015年のUEFA EURO 2016予選プレーオフ・ノルウェー戦で39歳にして代表100キャップを記録している。


title: キラーイ・ガーボル

text: 2016年6月14日に行われたUEFA EURO 2016グループF・オーストリア戦に40歳74日で先発フル出場し、ローター・マテウスが持つUEFA欧州選手権 (EURO) 最年長出場記録（39歳91日）を更新して、EUROでプレーした初の40代の選手となった。


title: キラーイ・ガーボル

text: ユニフォームに通常のGKユニフォームで用いられるハーフパンツではなく、ゆったりとしたグレーのトレーニングパンツ（スウェットパンツ）を着用するのがトレードマークとなっている。本人曰く、トレーニングパンツを使用し続ける理由は「昔は土のグラウンドや、冬の凍った芝生の上でプレーしなければいけなかったため、地面に落ちた際に足が傷つかないようにするため」であり、色が常にグレーなのはソンバトヘイ・ハラダーシュ所属時の1996年に元々履いていた黒のパンツを洗濯したために初めてグレーのパンツを履いたところ、そこからソンバトヘイが無敗を続けて降格の危機から救われたことからの験担ぎであるという。


キラーイ・ガーボル


title: 癒し屋キリコの約束

text: 『癒し屋キリコの約束』（いやしやキリコのやくそく）は、森沢明夫著の小説。2014年に幻冬舎より出版（2015年に文庫化）。および同作品を原作とした、東海テレビ制作昼の帯ドラマ（2015年8月 - 9月、後述）。


title: 癒し屋キリコの約束

text: 昭和時代の歌謡曲のレコードを流す歌謡喫茶「昭和堂」を営む・有村霧子は、スタイル・プロポーションは美しい容姿を保つが、金にがめついといった性格を持っている。しかし今は雇われ店長の柿崎照美が店を切り盛りしている。その裏で、街の住民の悩みを聞き、それを解決に結び付けようとする「癒し屋」という顔を持ち、様々な人たちの悩みを、奇想天外な方法を使いながら解決しようとする。


title: 癒し屋キリコの約束

text: テレビドラマは、『癒し屋キリコの約束』の題名で、東海テレビ放送製作により、2015年8月3日から9月25日まで全8週・40回の日程で放送された。


title: 癒し屋キリコの約束

text: ドラマでは毎回昭和歌謡の楽曲を番組のどこかで紹介させる演出もし、その中のワンフレーズから、様々な問題を解決するヒントを浮き彫りにしながら、音楽劇の要素を絡ませたドラマを展開する。


title: 癒し屋キリコの約束

text: 遼河はるひは、本作品がテレビ連続ドラマ初主演である。小笠原千香役の月船さららとは、宝塚歌劇団の同期（82期生）で退団後初共演となる。


title: 癒し屋キリコの約束

text: また本作は、東海テレビ他で2015年1月から6月に放送されたリアリティ番組（オーディション番組）である『ザ・ラストヒロイン〜ワルキューレの審判〜』とコラボレーションを行い、中山来未が最終合格者「ラストヒロイン」となり、本作の主題歌で歌手デビューするとともに、キャバクラ嬢・キララ役として女優デビューすることも決まった。また吉原茉依香も星田良子からの特別賞として、キララの妹・栞役でレギュラー出演する。


title: 癒し屋キリコの約束

text: 原則として1つのエピソードを前・後編の2話（エピソード14と19は前・中・後編の3話）完結仕立てで描いていく。オープニングタイトルはロングバージョン（主題歌をバックに、舞台となる谷中銀座と主要人物が登場するイメージグラフィック）が使われる場合と、本編冒頭でスタッフ・出演者のロールテロップ（カットイン・アウト方式の入れ替え制）が表示される場合がある。


title: 癒し屋キリコの約束

text: ☆印は癒し屋への依頼主。


title: 癒し屋キリコの約束

text: 単話ならびに複数エピソード登場の場合は演者名の横の括弧（）内に表記。


title: 癒し屋キリコの約束

text: ※カッコ内は原曲の歌手。一部出演者が歌ったものもあり、それについては注釈をつける。


title: 金つぶ

text: 金つぶ（きんつぶ）は、2015年4月3日からbayfmで毎週金曜日 19:00 - 20:56 に放送されているラジオ番組である。


title: 金つぶ

text: 別名「金曜つぶやきショー」。テレビや新聞のニュースとは異なるラジオならではの「今、知りたいこと」を、毎週一つのテーマに絞ってじっくりと時間をかけ、リスナーの皆さんと一緒に謎を解き明かしていく座談会形式で行われる。


title: 金つぶ

text: 開始当初の放送時間は 19:00 - 21:20 だったが、2016年4月1日の放送分より 19:00 - 20:47 に変更。2017年1月6日からは、金つぶの次の番組「Dr.龍のSmile Workout」が終了したことを受けて終了時間が 20:47 から 20:56 に延長。同年10月6日からは「ぶっちゃあのロッカールーム」の開始に伴い、終了時間が 20:29 に短縮されたが、同番組の終了に伴い2018年7月6日からは再度終了時間が20:56に延長。


title: 金つぶ

text: 2016年2月21日には、『乃木坂46 4th Anniversary 乃木坂46時間TV』とコラボし、パーソナリティーの小島が出演した。


title: 金つぶ

text: 衛藤が2018年3月30日の放送分をもって番組を卒業した。卒業後は、同じ乃木坂46の山崎怜奈がパーソナリティーを2018年4月6日より担当。


title: 金つぶ

text:
番組のメインは、主にリスナーから寄せられたメッセージを紹介して進める形が取られるが、以下の3つのコーナーは時間帯が固定されている。
過去のパーソナリティー


title: ひぬまあじさいまつり

text: ひぬまあじさいまつりは、毎年6月下旬 - 7月上旬にかけて、茨城県東茨城郡茨城町中石崎の涸沼自然公園園内で行われる祭りである。第1回は2010年。2018年で第9回を迎える予定。


title: ひぬまあじさいまつり

text:
涸沼自然公園園内のアジサイは山の斜面に約1万株以上植えられており、涸沼から流れる涼しい風の影響で、他の地域より少し遅れて開花するのが特徴である 。
一番の見ごろは7月上旬 で、2013年には約21,000人の人出があった。


title: ひぬまあじさいまつり

text:
祭り期間中の毎年7月第1土日前後には、中央のイベント広場に於いて、ステージイベントが開催される。2013年の第4回までは1日のみだったが、2014年の第5回からは2日間の開催となった が、2017年の第8回から再び1日のみの開催に戻った。
ステージイベントでは茨城町内の小中学校のダンスパフォーマンスや、水戸ご当地アイドル（仮）のステージライブなどが行われる。
2017年の第8回からはイベント終了時刻を20時まで延長し、あじさいライトアップを行った。


title: ひぬまあじさいまつり

text:
北関東自動車道水戸南ICから県道179号、県道106号利用で約15分。
JR常磐線水戸駅から茨城交通バス53系統宮前入口、明光中学校行きで「宮前入口」下車。徒歩3分。（休日運休）


title: ひぬまあじさいまつり

text: ※ステージイベントが行われる日は茨城町役場玄関前から当会場までの無料シャトルバスが運行される。2017年からは水戸駅南口から当会場へのシャトルバスも運行される。


title: Re:BORN/Missing You

text: 「Re:BORN/Missing You」(リボーン/ミッシング・ユー)は、日本のロックバンド・DREAMPOLICEの安藤誠之がソロ名義では初となる、2015年7月8日にリリースしたダブルA面シングル。


title: 徳川女系図

text: 『徳川女系図』（とくがわおんなけいず）は、1968年公開の日本映画。吉田輝雄主演、石井輝男監督。東映京都撮影所製作、東映配給。併映は『前科者』（若山富三郎主演、山下耕作監督）。


title: 徳川女系図

text: 日本の大手映画会社が初めて製作したピンク映画。実質的な"東映ポルノ"のスタートで石井輝男監督の"異常性愛路線"と呼ばれるエログロ映画第1作。


title: 徳川女系図

text: 徳川五代将軍綱吉は大奥というハーレムで、やりたい放題の生活をしている。女たちは常盤井たちの御台所派と、お伝の方の二派に分れて対立していた。二派の対立は日ごとに深まり、綱吉の乱行もさらにエスカレートしていく。


title: 徳川女系図

text: 企画は"東映ポルノ"の仕掛け人・岡田茂プロデューサー（のち、東映社長）。岩崎栄の原作は題名だけがよいという理由で拝借しただけである。1968年当時、"任侠映画"に続く鉱脈を探していた岡田が独立プロ製作による低予算エロ映画（ピンク映画）の費用対効果の高さに目をつけ、懐刀の天尾完次プロデューサーに製作を指示、自身は石井輝男に監督要請を行った。石井は当時『網走番外地』という高倉健主演の超人気シリーズを手掛けていたが、もう飽き飽きしていて「何か別の事をやりたい」と岡田からの要請に応えた。


title: 徳川女系図

text: 本作以前にも大手映画会社は古くからエロティックな映画や成人映画を作ってはいたがこれらの映画は基本的に会社の専属女優によるエロティックな場面が一部含まれるだけで、女優のヌードやセックスシーンがたくさん登場するということではなかった。ところが1960年代に入り大蔵映画、国映などの独立プロがこうした性描写をメインとするエロ映画を量産し、これをピンク映画と呼ぶようになったが、大手五社がこのピンク映画に手を染めることは大きな抵抗感があった。しかし東映の岡田茂プロデューサーは恥も外聞もなく一線を越える。本作が大手映画会社初のピンク映画と呼ばれる理由は、東映専属の女優以外にピンク映画の女優を大量投入したことである（少数出演した映画はこれ以前にも数本ある）。大手映画会社専属の女優は簡単には脱いでくれなかった。岡田はこれらを当初「刺激性路線」とネーミングしていた。


title: 徳川女系図

text: 石井は「人間は性と深く関わっているが、当時はそんなに追及されているテーマではなく、一度やってみたいと思っていた」、ピンク映画は全く観たことがなく「予備知識なしで自分流の成人映画を作ろうという気持ちで出発した」と述べ、菊池寛の『忠直卿行状記』を話の核としたと述べている。


title: 徳川女系図

text: これだけ女性の裸が満載の映画はこれ以前には無く、センセーショナルを呼んだ。このため「女性を侮辱している」と婦人団体や評論家からバッシングを受けた。しかし結果的に話題にもなり奇跡の大ヒットを記録、3000万円の製作費でたちまち一億円以上稼いだといわれる。岡田の所見は「予想よりおとなしい作品になった」という見方であったがこれはのどかな序の口に過ぎなかった。石井は岡田の意図を大胆に表現、本作以降、ヌード、セックスだけでなく、サドマゾ、拷問、処刑等、グロテスクな描写を取り入れ、"異常性愛路線"をエスカレートさせていく。『徳川女系図』と『徳川女刑罰史』の大ヒットを見てこの年、常務取締役企画製作本部長に就任した岡田茂は、1970年代半ばの実録映画の隆盛まで、任侠映画、実録映画とエロ映画の二本立て、三本立て興行の路線を敷く。


title: 徳川女系図

text: "東映ポルノ"の大成功で、当時テレビの大攻勢によって観客減に悩んでいた邦画大手映画会社は東映に追随し、次々とエロ路線に傾斜していった。


title: 徳川女刑罰史

text: 『徳川女刑罰史』（とくがわおんなけいばつし）は、1968年公開の日本映画。吉田輝雄主演、石井輝男監督。東映京都撮影所製作、東映配給。併映は同年10月1日より『不良番長』（梅宮辰夫主演、野田幸男監督）。


title: 徳川女刑罰史

text: 石井輝男監督による『徳川女系図』、『温泉あんま芸者』に次ぐ"異常性愛路線"第3作。『徳川女系図』は大ヒットしたが岡田茂プロデューサー（のち、同社社長）から「おとなしい」と言われ岡田から「押せ押せ」の指令が出て『徳川女系図』よりエログロ度を増したのが本作となる。東の団鬼六、西の辻村隆といわれたSM界の巨匠を緊縛指導に招き地獄絵図そのままに、サディズムの極限を追求して徳川女刑罰十四種を表現、その見世物性たるや今どきのSMビデオにも劣らないと評される。石井自身もこうした猟奇的な趣味を持っていたことを当時の『キネマ旬報』で話している。『徳川女系図』で助監督だった荒井美三雄が石井と共同で脚本を担当。またチーフ助監督だった牧口雄二は、石井に反撥していたといわれるが、今日では石井の後継者と評される。


title: 徳川女刑罰史

text:
人間的な与力・吉岡頼母とサディスティックな与力・南原一之進を中心に徳川時代の想像を絶する苛酷な刑罰を再現した全三話からなるオムニバス映画。
本作が公開された1968年は東映の任侠映画が最盛期を迎えた年でもあり、ピンク映画の女優が全裸で東映京都撮影所（以下、京撮）を走り回って恐慌をきたし、若山富三郎や鶴田浩二ら、任侠映画の看板スターが強く反撥した。日活ロマンポルノもまだの時代、前貼りはまだ常識ではなく、前貼りを貼らされるスタッフたちは憤慨し撮影所内部では「あんなん、もう映画とちゃう。見世物通り越したグロじゃ!」と反撥の声が上がった。映画ジャーナリズムからも徹底的に叩かれ、朝日新聞がこれに呼応してバッシング運動を展開した。映画評論家の佐藤忠男は本作を「日本映画の最低線への警告」と題して「エロ・グロと人格的侮辱のイメージを羅列していける神経にほとんど嘔吐感が込み上げる」「ピンク映画専門のプロダクションが作る映画でもここまで愚劣でない」などと酷評した。京撮は石井排斥運動を起こし『徳川いれずみ師 責め地獄』撮影中の1969年4月14日には、京撮の組合掲示板に「撮影所を冒涜した」と助監督一同が声明文を貼り出す事態となって、マスコミからのバッシングに遭い大きな論争を巻き起こした。石井輝男は当時のインタビューで「テーマのない映画があってもいい」、「ことしは岡田氏と一緒に性愛路線に活路があるのではないかという考えでやっている」、「もともと私の発案ではありません」「文句があるなら企画を立てた会社に言ってくれ」などと会社に責任転嫁したため、岡田茂プロデューサーが、『キネマ旬報』で2度インタビューに応え「体制打破ということだ。昔、存在したようなファンは、今はテレビにかじりついている。だから、昔のファンに受けたような旧体制の映画を作っていたのでは、現代の映画観客をつなぎ止めることはでけんわ」などと一蹴した。また石井の異常性愛路線で助監督をやっていた荒井美三雄を『温泉ポン引女中』で監督に昇格させると助監督らの足並みが揃わず、騒動は沈静化している。その急先鋒だった関本郁夫は岡田茂に見出され、石井輝男が東映ポルノから撤退した後、東映ポルノの主力監督となっている。


title: 徳川女刑罰史

text: 本作は、B級スターのみの出演にも関わらず、1968年の年間配給収入ベストテンにランクされ同じ東映で鶴田浩二や高倉健、藤純子ら出演の任侠映画『人生劇場 飛車角と吉良常』（内田吐夢監督）を配収で上回るコストパフォーマンスの高さだった。


title: オウエン・ブラッドリー

text: オウエン・ブラッドリー (Owen Bradley 1915年10月21日 - 1998年1月7日) は、アメリカ合衆国の音楽プロデューサー。1950年代および1960年代、チェット・アトキンスやボブ・ファーガソンと共にカントリー・ミュージックのナッシュビル・サウンドやロカビリーのパイオニアの1人である。


title: オウエン・ブラッドリー

text: テネシー州ウエストモアランドで生まれ、幼い頃からピアノを学び、10代の頃から地元のナイトクラブやロードハウスで演奏していた。20歳の時、ラジオ局WSM-AMでアレンジャーおよびミュージシャンの職を得た。1942年、この局の音楽ディレクターとなり、また人気ダンス・バンドのバンド・リーダーも務め、のちにヴォーカリストのボブ・ジョンストンやドッティ・ディラードが加わり、市内で行われる上流階級のパーティで演奏するようになった。同年、ロイ・エイカフと共にヒット曲『"Night Train to Memphis" 』を作曲した。休息期間もあったものの1964年までバンド活動を続けたが、プロデューサー業が多忙となり自ら演奏することが困難となっていった。


title: オウエン・ブラッドリー

text: 1947年、ブラッドリーはデッカ・レコードでの編曲および作曲の職を得た。プロデューサーのポール・コウエンのもとでアーネスト・タブ、バール・アイヴス、レッド・フォリー、キティ・ウェルズなどの大スターと共にレコーディングを行なった。コウエンから学び、彼は最終的に自身でレコードをプロデュースするようになった。1958年にコウエンがレーベルを去ると、ブラッドリーはデッカのナッシュビル地区の副支社長となり、ナッシュビル・サウンドのパイオニアとなった。


title: オウエン・ブラッドリー

text: 長い間、カントリー・ミュージックは野暮ったい庶民的音楽とみられており、アメリカ合衆国南部やアパラチアの小さな町の裕福でない人々が聴くものとされてきた。1950年代後期、ブラッドリーが活動するナッシュビルは『グランド・オール・オープリー』の古くからの本拠地としてだけでなく、レコード業界の中心地であった。ナッシュビル・サウンドは16番通り南804番地にあった弟ハロルド・ブラッドリーと共有していた家に接続した半円柱型のプレハブのクォンセットから始まった。


title: オウエン・ブラッドリー

text: このクォンセットはポップとクロスオーバーし、より商業的なカントリー・ミュージックの発祥地と考えられている。アメリカ音楽のこの独特のジャンルはグラディ・マーティン、、ハンク・ガーランド、バディ・ハーマンなどブラッドリーが厳選したナッシュビルAチームから当初発展していった。ブラッドリーのクォンセットのスタジオの成功により、RCAビクターは現在も有名なRCAスタジオBを建設することを決めた。多くの他のレーベルも次々と開業し、現在のミュージック・ロウへと発展していった。ブラッドリーとその仲間たちは軽いメロディとより洗練された歌詞をミックスしてさらにポップの感性を追加してナッシュビル・サウンドを作り上げ、のちにカントリーポリタンとして知られるようになった。騒々しいホンキートンクのピアノはフロイド・クレイマーにより人気となったイージーリスニングのピアノに置き換えられた。ただし1950年代、ブラッドリーはホンキートンク・ブルース歌手でピアノ奏者のムーン・マリカンとレコーディングすることになり、ブラッドリーがプロデュースしたマリカンのセッションはマリカンのオリジナルのブルース・スタイルとナッシュビル・サウンドを融合した実験的作品となった。マウンテン・ミュージックのフィドルは弦楽合奏に置き換えられ、スティール・ギターや耳障りの良いバック・コーラスが追加された。


title: オウエン・ブラッドリー

text: ナッシュビル・サウンドに関してブラッドリーは「現在私たちはカントリー・ミュージックからフィドルやスティール・ギターをカットしてコーラスを追加した。しかしこれで終わらない。常に新鮮であるために常に発展していくのだ」と語った。


title: オウエン・ブラッドリー

text: ブラッドリーがプロデュースした歌手たちはこれまで以上に積極的にラジオに出演し、パッツィー・クライン、ブレンダ・リー、ロレッタ・リン、レニー・ディ、コンウェイ・トゥイッティは全米にその名が知られるようになった。ポップ歌手のバディ・ホリーやジーン・ヴィンセントもブラッドリーと共に彼のナッシュビルのスタジオでレコーディングを行なった。ブラッドリーはムーン・マリカンのサウンドをアップデートし、マリカンのヒット曲『"Early Morning Blues" 』をプロデュースし、ブルースとナッシュビル・サウンドの融合に成功した。また彼はビル・モンローのブルーグラスとブルーグラスでない曲をプロデュースした。モンローはジミー・ロジャーズの『"Caroline sunshine girl" 』、ムーン・マリカンの『"Mighty pretty waltz" 』をカバーし、ブルーグラスよりもスタンダードなカントリーのバンドで演奏した。多くの古いアーティストはホンキートンク歌手ジム・リーヴズが新しいスタイルを取り入れて大ヒットしたことを目の当たりにして自分たちにも変化が必要だと考えるようになった。しかし皆がリーヴズやパッツィ・クラインのように成功する訳ではなかった。ブラッドリーはプロデュース業に加え、1958年の『"Big Guitar" 』など自身のインストゥルメンタル曲もリリースするようになった。1950年代後期、ブラッドリーは弟ハロルドと共にアメリカ陸軍のリクルートのためのラジオおよびテレビの『"" 』をプロデュースした。


title: オウエン・ブラッドリー

text: ブラッドリーはクォンセットをコロムビア・レコード(現在ソニー・ミュージック・エンタテイメントの一部)に売却し、1961年、ナッシュビル郊外に農場を買い、納屋をデモ・スタジオに改築した。数年のうちに新たな「ブラッドリーズ・バーン」(ブラッドリーの納屋、の意)がカントリー業界で伝説的レコーディング施設となった。ビュウ・ブランメルズはこのスタジオに敬意を表し、1968年のアルバムに『"" 』と名付けた。1980年、スタジオは焼失したが、ブラッドリーは数年以内に同じ場所に再度スタジオを建てた。


title: オウエン・ブラッドリー

text:
1974年、カントリー・ミュージックの殿堂に殿堂入りした。ポール・コウエンが9名プロデュースしたのに続き、ブラッドリーは6名プロデュースしたことで評価されている。1980年代初頭に退社したが、自身が選んだ仕事は続けていた。ブラッドリーはカナダのアーティストのk.d.ラングを選び、1988年のアルバム『"" 』をプロデュースして高い評価を受けた。亡くなる直前、弟ハロルドと共に舞台『"Always...Patsy Cline" 』のパッツィ・クライン役で知られるマンディ・バーネットのアルバム『"I've Got A Right To Cry" 』をプロデュースした。
彼がプロデュースしたパッツィ・クラインの『"" 』、『"" 』、『"" 』などの大ヒット曲は50年以上経った現在もスタンダード・ナンバーとして愛され続けている。クラインやロレッタ・リンのプロデューサーとして最も知られており、伝記映画『歌え!ロレッタ愛のために』や『"" 』ではサウンドトラックに携わっている。


title: オウエン・ブラッドリー

text: 1997年、ナッシュビル公園局はミュージック・ロウ北端の16番通り南とディヴィジョン通りの間の小さな公園にオウエン・ブラッドリーがピアノを弾く銅像を建て、オウエン・ブラッドリー公園と名付けた。


title: ダムヤン・ルデス

text: ダムヤン・ルテス (Damjan Rudež 1986年6月17日 - )は、クロアチア・ザグレブ出身のプロバスケットボール選手。NBAのオーランド・マジックなどに所属していた。ポジションはスモールフォワード。


title: ダムヤン・ルデス

text:
16歳でクロアチアの2部リーグでプロデビュー。その後ヨーロッパ各国のリーグで活躍。NBAのスカウト陣からも注目される存在となり、中でもインディアナ・ペイサーズのラリー・バード社長が熱心に獲得に乗り出していたそうで、2014年にペイサーズと3年契約を結ぶ。
NBA1年目の2014-15シーズンは、NBAでの対応に苦しみ、平均4.6得点に終わったが、3ポイントシュート成功率はルーキートップの40.6%を記録するなど、片鱗を見せた。


title: ダムヤン・ルデス

text: 2015年7月11日、ミネソタ・ティンバーウルブズに移籍した。


title: ダムヤン・ルデス

text: 2016年8月4日、オーランド・マジックと契約を結んだ。


title: ダムヤン・ルデス

text: 2008年の北京オリンピックで代表デビューし、同国代表の中心選手として活躍している。


title: シティ・オブ・グレーター・ニューヨーク

text: シティ・オブ・グレーター・ニューヨーク (City of Greater New York) は、1898年1月1日に複数の自治体の合併により拡大したニューヨーク市 (City of New York) を指す非公式の用語である。イースト・ブロンクス ()、ブルックリン、当時のクイーンズ郡（現在のナッソー郡も当時はクイーンズ郡の一部であった）の大部分、そしてスタテンアイランドが当時の範囲のニューヨーク市（マンハッタンとウエスト・ブロンクス ()）に合併された。ブロンクス川 () より西のブロンクスの地区であるウエスト・ブロンクスは1874年にニューヨーク市およびニューヨーク郡に併合され、アネックスド・ディストリクト () となっていた。ニューヨーク市の統合に遡ること数年の間に、ブルックリン市 (City of Brooklyn) はキングス郡内の他の町をすべて併合し、現在のキングス郡（ブルックリン区）と同じ範囲まで拡大していた。当時のクイーンズ郡は、郡の西側の地区だけがニューヨーク市への統合計画に含まれており、その東の三つの町は1899年にクイーンズ郡より分離され新しくナッソー郡となった。


title: シティ・オブ・グレーター・ニューヨーク

text: である郡の機能を保ちつつも、ニューヨーク市には各行政区 (borough) が設置された。統合当初は、ウエスト・ブロンクスとイースト・ブロンクスはブロンクス区として再統合され5番目の区となったが、マンハッタン区とブロンクス区は合同でニューヨーク郡を形成していた。ブロンクス郡のニューヨーク郡からの分離は1914年になされ（参照）、ニューヨーク郡は現在のマンハッタン区と同じ範囲となった。


title: シティ・オブ・グレーター・ニューヨーク

text: "City of Greater New York"という用語は法的または公式に登記されたわけではなく、1898年の原文の憲章および1938年の新しい憲章は"City of New York"としている。


title: シティ・オブ・グレーター・ニューヨーク

text: ニューヨーク市統合の運動は上流階級の商人と進歩主義者たち、特にらの尽力によるものであった。反対派の中にはこの運動を"Andy Greenの趣味"といって揶揄する者たちもいた。この計画の中心は二大都市ニューヨーク市とブルックリン市の統合であった。この両都市の消防局はMetropolitan Fire Districtとして1865年に統合されていた。ロングアイランド・シティ () など様々な郊外都市がニューヨーク市に合流することでこれらのエリアにもさらなる開発が訪れることが予想された。ブルックリンにおいては歴史的に共和党の勢力が強かったのに対し、それ以外の地区では民主党が強かった。そのため、統合後の主権を握るため、両政党は自党の勢力拡大のための派閥政治を繰り広げた。


title: シティ・オブ・グレーター・ニューヨーク

text:
この統合に関わる全ての地域で住民投票が行われた。反対は主にブルックリンおよび郊外のエリアに集中していた。彼らの関心は地域の自治が失われることと民族的、人種的にマイノリティに陥る恐れであった。""のような新聞は統合はおおよそ均質でプロテスタント的なブルックリン市の特質が損なわれるであろうと書いた。
反対派の新聞は公的な広告収入を用いようとしていることを糾弾され、一方で反対派の政治家は汚職を糾弾された。財政や給水への配慮が広まり、ブルックリン市民は統合へ僅差で投票した（統合は64,744票、反対は64,467票であった）。


title: シティ・オブ・グレーター・ニューヨーク

text: 統合後のニューヨーク市は当時のニューヨーク州の全人口の過半数を含んでいたため（現在では約40%）、市の州内での権限はますます強くなり、ニューヨーク州議会 () はニューヨーク市に対する一定の監督権を確立した。例えば、徴税に関する問題や行政手続きの変更は州の承認または州による特定のの付与が必要とされた。


title: シティ・オブ・グレーター・ニューヨーク

text: 反対に、ニューヨーク州憲法 () は州内のどの市も州議会において過半数を占めてはならないという改定がなされたが、後にアメリカ合衆国最高裁判所はこの条項は憲法修正第14条違反であるとして撤廃した。ニューヨーク市財政評価委員会 () がこの統合に伴い、各行政区の投票権が平等となるよう市憲章によって設置されたが、1989年の財政評価委員会対モリス裁判 () により州憲法の条項同様に撤廃された。


title: シティ・オブ・グレーター・ニューヨーク

text: 1993年、スタテンアイランドはニューヨーク市から分離し、独立した市となるか否かの、非強制の（法的拘束力のない）住民投票を実施した。これは有権者により承認された。


title: シティ・オブ・グレーター・ニューヨーク

text: 同年のニューヨーク市長選 () においてルドルフ・ジュリアーニがスタテンアイランドの苦情について対処することを約束するキャンペーンを行ったことにより、スタテンアイランド分離運動は沈静化、少なくとも先延ばしにされた。ジュリアーニが対抗候補のデイヴィッド・ディンキンズに勝利したわずかな得票差は、スタテンアイランド区民からの圧倒的な得票が大きく影響した。同区の二つの大きな要望はフレッシュ・キルズ埋め立て () を終わらせることと、スタテンアイランド・フェリーの運賃を無料化することであった。これらは両方とも達成されることとなった。


title: 潮田ひかる

text:
潮田 ひかる（しおた ひかる、1993年6月1日 - ）は、日本のグラビアアイドルである。
神奈川県出身。旧芸名は塩田ひかる。


title: 潮田ひかる

text: 進学する時に大学を見学していた際にスカウトされ、芸能界入り。2012年、アイドルユニット『カタモミ女子』メンバーとしてデビュー。平塚由佳とともにオリジナルメンバーの0期生。また秋葉原に同名の店舗を構える肩もみ専門店の看板娘としても勤務していた。


title: 潮田ひかる

text: 当初は本名で活動。同名のプロレスラーがいることから、2015年1月に「塩田ひかる」に改名。2015年4月に読みは同じながら「潮田ひかる」に改め活動している。


title: 潮田ひかる

text: 2015年3月にメンバー6人が卒業するが、平塚とともに残留。


title: 潮田ひかる

text: 2015年5月、秋田書店主催のミスコン「ミスヤングチャンピオン2015」において前期合格。5月30日より『ヤンチャン学園』および『ヤンチャン学園 音楽部』の2015年メンバーとなる。後期でも支持を得て、8月16日、ミスヤングチャンピオン公式サイトおよび同誌紙面において第6回ミスヤングチャンピオンの受賞が発表された。なお、ミスヤングチャンピオンの単独受賞は第1回（牧野結莉亜）以来5年ぶり2人目。


title: 潮田ひかる

text: 2016年1月23日、カタモミ女子公式サイトにて2月11日をもってのカタモミ女子解散が発表される。解散後はヤンチャン学園での活動のほか、平塚を除く元メンバー5人でカタモミ女子の楽曲を歌う『→限定復活女子←』を結成、3公演を行う。


title: 潮田ひかる

text: 2016年4月27日、“『龍が如く』10周年記念「復活!『龍が如く6』出演者オーディション」”の最終選考会が行われ、総勢1000名を超える中からゲーム内する出演者5名に選ばれた。


title: 潮田ひかる

text: 2016年8月24日、ヤンチャン学園卒業を発表。9月10日、ソムリエチャンネルプロデュースのユニット「あと3センチ」に加入。なお前年に休学していたため、2016年秋に大学を卒業している。


title: 潮田ひかる

text: 2017年6月1日付けで、WB所属となる。6月4日、新宿レッドノーズにて「潮田ひかる生誕ワンマン〜君の名は。おしお〜」を開催。


title: 潮田ひかる

text: 2018年3月24日、アイドルユニット「あんどもあ」への加入が発表される（「あと3センチ」と兼任）。10月31日で兼任を解除。


title: 潮田ひかる

text: 2017年以降、競輪イベントや競輪番組のキャスターも多く務め、ケイリン女子とも呼ばれている。


title: 潮田ひかる

text: 趣味は日なたぼっこと読書。特技は口パク。


title: 潮田ひかる

text: 運動は苦手であり、かつてはアルバイトで塾の講師をしていた。小学生時代の女性の担任教師に憧れて、将来は学校の先生になりたかったが、周囲から「生徒の母たちに受けるのは難しいんじゃないか」と諭されて、自分もそうかもと思い、断念する。


title: 潮田ひかる

text: 頭の回転の良さをアピールしているが、グループでは天然キャラである(いわく計算高い天然)。タイ料理が好き。好物は干しいもとビーフジャーキー。


title: 潮田ひかる

text:
「頑張るけど頑張らない」を目標にしている。
セガフェス48時間放送ではバラエティー対応力を見せ、なすなかにしから『一番悪い子やろ』とつっこまれた。


title: 潮田ひかる

text: 一方、大学時代は比較文化学科を専攻し、英語、数学、国語を教える塾講師として活動していた一面も持つ。


title: 潮田ひかる

text: 好きな男性なタイプはプロレスラーのようなマッチョ。体躯はもちろん、ストイックな姿勢に惹かれるという。


title: 潮田ひかる

text: "解散、脱退ユニットはその時点のメンバーを表記"


title: パム・グラウト

text: パム・グラウト（Pam Grout）は、アメリカの自己啓発書作家、劇作家、脚本家、エッセイスト、コラムニスト。


title: パム・グラウト

text: カンザス州立大学ジャーナリズム学部やオーストラリアのマッコーリー大学で学んだ後、寄付依頼の手紙を書く仕事などに従事する。その後、専業作家になることを真剣に考えていた時に会社を解雇されたことを、専業作家になるべきだという「お告げ」だと受け取り、再就職せず執筆に専念する生活を始める。「ナショナル・ジオグラフィック」「ピープル」、「メンズ・ジャーナル」、「CNNトラベル」、「ハフィントン・ポスト」などの雑誌やウェブ・ジャーナルにエッセイやコラム、旅行記などを寄稿。記事執筆の傍ら、これまでに16冊の単行本、3本の戯曲、1本のテレビ脚本を発表。


title: パム・グラウト

text: シングル・マザーとして子供を一人育てた。本業の傍ら、無料クリニックや女性刑務所や国外でのボランティア活動への参加経験がある。


title: パム・グラウト

text: ナポレオン・ヒルの『思考は現実化する』、ディーパック・チョプラ（Deepak Chopra）やスティーブ・ジョブズなどの成功哲学に影響を受け、これらの既存の成功哲学やニューエイジのスピリチュアル本『奇跡のコース』、ニューソート系・キリスト教系新宗教であるユニティ・チャーチの神学、神秘主義、心霊主義、ユング心理学をベースに、エピジェネティクスや偽薬効果（プラセボ効果、プラシーボ効果）、ノゼボ効果（ノーシーボ効果）、代替医療、文化人類学、実験心理学、認知科学などの知見を取り入れているという。


title: ジョン・ポール・ゲティ3世

text: ジョン・ポール・ゲティ3世（John Paul Getty III、1956年11月4日 - 2011年2月5日）は、石油王J・ポール・ゲティの孫。1973年に起きた自身の誘拐事件で一躍世界の注目を浴びた。弟のマーク・ゲティは写真配信大手ゲッティイメージズの共同創業者。息子は俳優のバルサザール・ゲティである。


title: ジョン・ポール・ゲティ3世

text: ジョン・ポール・ゲティ・ジュニアとアビゲイル・ハリス間の4人の子供達の内の長子。


title: ジョン・ポール・ゲティ3世

text: 父親がゲティ家石油事業のイタリア支部トップであった関係で、ゲティは幼児期の大半をイタリアのローマで過ごした。両親は1964年に離婚、父親は1966年にモデル・女優のと再婚した。彼らはヒッピーのライフスタイルを選択し、1960年代は主にイングランドとモロッコで暮らした。ゲティはローマのセント・ジョージ・イングリッシュスクール（後の）の全寮制学校に残った。1971年初め、チャールズ・マンソンのヘルター・スケルターに触発され、一晩かけて学校の廊下をペンキで塗りたくり放校処分となる。同年7月、継母がローマでヘロインの服用過多により死去。父はイングランドへ戻ったが、ゲティはイタリアに残り自由奔放な生活を送り、ナイトクラブに入り浸り、左翼のデモに参加した。芸術家的気質があり、宝石を作り、絵を売り、映画にエキストラとして出演するなどして生計を立てていたという。


title: ジョン・ポール・ゲティ3世

text: 1973年7月10日の午前3時、当時16歳のゲティはローマのファルネーゼ広場で誘拐された。1700万ドルの身代金を要求する脅迫状が届けられた。脅迫状が届いた時、一部の家族は彼が以前から冗談として言っていたように、単に反抗的な若者による倹約家の祖父から金を引き出すための狂言誘拐だと思った。 彼は山中の隠れ家に目隠しをされ、監禁されていた。2通目の脅迫状が届いたが、イタリアの郵便局のストライキにより配達が遅れた。ジョン・ポール・ゲティ・ジュニアは父のジャン・ゲティ卿に金を要求したが拒否された。ゲティ卿は身代金を支払ってしまうと、14人いる他の孫たちにも誘拐の危険が及ぶと主張した。1973年11月、一房の髪と切り落とされた人間の耳が入った封筒が、320万ドルを払わなければ更なる危害を加えるという脅し文句と共に日刊紙に届けられた「これはポールの耳だ。我々が10日以内に身代金を得られなければ、もう片方の耳も送る。 言い換えると彼には殆ど猶予は残されていない。」。


title: ジョン・ポール・ゲティ3世

text: この時点でゲティ卿は身代金支払いに同意したが、支払ったのは所得から控除できる最大限度額の220万ドルのみであった。残りの金額は4%の利子で息子に貸し付けた。支払いを渋るゲティ卿は交渉により約290万ドルで孫を取り戻した。身代金が支払われた直後の1973年12月15日、ゲティ3世はポテンツァ県ラウリーアの給油所で生きて発見された。


title: ジョン・ポール・ゲティ3世

text: 誘拐犯一味として9人が逮捕された。メンバーには大工、衛生兵、前科者、オリーブ油ディーラーのみならず、やといったカラブリア州のマフィア組織ンドランゲタの幹部も含まれていた。この内2人には有罪判決が下り刑務所に送られたが、ンドランゲタのボスも含む他のメンバーは証拠不充分で無罪となった。身代金の大半は戻らなかった。1977年、ゲティは誘拐犯によって切り落された耳の再生手術を受けた。


title: ジョン・ポール・ゲティ3世

text: A・J・クィネルの小説『』は、一部この事件から着想を得ている。


title: ジョン・ポール・ゲティ3世

text: 2017年、リドリー・スコット監督によりゲティ3世誘拐事件が『ゲティ家の身代金』として映画化された。


title: ジョン・ポール・ゲティ3世

text: 1974年、ドイツ人のジゼラ・マルティン・ツァハー（旧姓シュミット）と結婚、彼女は妊娠5ヵ月目であった。ゲティは誘拐の前から彼女と彼女の双子の姉妹ユッタを知っていた。1975年、息子バルサザールが産まれたときゲティは18歳であった。2人は1993年に離婚した。ヨーロッパ映画で俳優に挑戦、ラウル・ルイス監督の『』やヴィム・ヴェンダース監督の『ことの次第』（ルイスの映画と同時に撮られ、キャストとクルーの一部を使用している）に脇役で出演した。


title: ジョン・ポール・ゲティ3世

text: ゲティはアルコール依存症で薬物依存症だった。1981年に飲んだジアゼパム、メサドン、アルコールのカクテルが肝不全と脳梗塞を引き起こし、頸髄損傷と殆ど視力を失うという後遺症を残した。その後も完全に回復する事は無く、残りの人生を重度の障害を抱えたまま過ごした。しかしながら1987年までの、日々の運動療法・物理療法・言語療法の体系的計画への並外れた意志力を示しての取り組みは、幾ばくかの回復の助けとなった。再びコンサートや映画鑑賞に出掛けられるようになり、金属フレームに身体を固定すればスキーをすることさえできた。


title: ジョン・ポール・ゲティ3世

text: 2011年2月5日、ゲティはイギリス・バッキンガムシャーのワームズリーで母アビゲイルに介護されながらの長い闘病の末に54歳で亡くなった。1981年の薬物過剰摂取以来、健康はすぐれなかった。


title: SUN (星野源の曲)

text: 「SUN」（サン）は、日本のシンガーソングライター星野源の楽曲。2015年5月27日にSPEEDSTAR RECORDS（ビクターエンタテインメント）より発売された8枚目のシングルの表題曲として発表された。初回限定盤はスリーブケース仕様で特典DVDが付属。


title: SUN (星野源の曲)

text: 前作「Crazy Crazy/桜の森」より約1年ぶりとなる「SUN」は、フジテレビ系水10ドラマ『心がポキッとね』の主題歌のオファーを受け、台本を読み込んで書き下ろした。星野にとって、キャリア初の連続ドラマ主題歌となる。


title: SUN (星野源の曲)

text: 7inchアナログ盤も同日に発売された。こちらはCDとは収録曲が異なり、A面には「SUN」、B面には「SUN (Instrumental)」が収録された全2曲入りとなっている。


title: SUN (星野源の曲)

text: ミュージックビデオは、PerfumeやOK Goの作品を手がけた関和亮がディレクションを担当している。


title: SUN (星野源の曲)

text: またJ-WAVE『TOKIO HOT 100』では、2015年5月17日のオンエアから翌月6月28日のオンエアまで、日本人アーティストとして、初となる7週連続NO'1を記録している。『SUN Disc』 約54分


title: ユーザビリティテスト

text: ユーザビリティテストもしくはユーザテストとは、ユーザー中心設計のインタラクションデザインにおいて、ある製品を評価するために実際にユーザーにその製品を試してもらう手法のことである。他の方法では得られない、「ユーザーたちが実際にどのようにシステムを扱うか」という直接的な知見が得られる。これはユーザーの意見を聞くこと無くユーザーインターフェースを評価する、ユーザビリティ検証法とは対照的である。


title: ユーザビリティテスト

text: ユーザビリティテストはある製品がどれだけ意図された目的に適うかを測る事に重きを置いている。ユーザビリティテストによって利益の出やすい製品の例として、食品、消費者向け製品、ウェブサイト、アプリケーション、CPUインターフェース、文書、装置などが挙げられる。ユーザビリティテストは特定の、もしくは複数の物のユーザビリティ、すなわちどれだけ使いやすいかを計る事が出来るのに対し、人間とコンピュータの相互作用を研究する一般的な学問においては、ある種の普遍原理を定式化する事を目的とする。


title: ユーザビリティテスト

text: 物体や文書等の対象に対して、ただ意見を集めることは市場調査や定性調査にあたり、ユーザビリティテストではない。通常、ユーザビリティテストは統制された条件の下で組織的観察を行い、ユーザーがその商品をどれくらい上手く使用するか検証する。しかしユーザーの行動に加えてその動機や認識をより深く理解するため、ユーザビリティテストと定性調査は併用されることが多い。


title: ユーザビリティテスト

text: ただユーザーに草稿を与えて、「この内容がわかりますか？」と問うのではなく、ユーザビリティテストではユーザーが与えられた対象を意図された用途に沿って使用する様子を観察する。例えば組み立てるタイプのおもちゃの説明書を検証する場合、被験者はまず説明書とおもちゃを与えられ、それらについてただ意見を求められるのではなく、実際にそのおもちゃを組み立てることが求められる。説明書の文章、絵のクオリティ、そしておもちゃのデザインなどすべてが組み立てる工程に影響を及ぼすのである。


title: ユーザビリティテスト

text: ユーザビリティテストでは観察者が記録する中、入念に設計されたシナリオや現実的な状況下で、被験者は検証対象である商品を使ったいくつかのタスクを行う。合わせて、指示書やペーパープロトタイプ、事前/事後アンケートなども商品についてのフィードバックを得るために用いられることがある。例えばメールの添付機能を検証するにあたっては、シナリオ上ではユーザが添付メールを送らなければならない状況下にある事を説明し、そのタスクを行うことを要求する。開発者が問題点や人々の嗜好を見つけるために、ユーザが現実的で普段通りの行動を行うところを観察することが目的である。思考発話、共同発見学習、アイトラッキングなどの手法が、ユーザビリティテスト中にデータを集める目的で多用される。


title: ユーザビリティテスト

text: ホールウェイテストはユーザビリティテストの安価な手法の一つで、無作為に選ばれたユーザーに（例：そのあたりの廊下・街頭を歩いている人）商品やサービスを使用してもらうものである。このテストは新デザインの初期段階における「煉瓦の壁」、すなわち使用するにあたって進めなくなるほどの致命的な問題を発見する一助となる。プロジェクト関係者やエンジニア以外が対象となる（プロジェクトに近しい者は一般的ではない「専門家」として意見を述べてしまいがちになるため）。


title: ユーザビリティテスト

text: ユーザビリティを評価する人、開発者、将来的なユーザーが異なる国やタイムゾーンに位置している場合、一般的な研究室でのユーザビリティの評価は費用面、事業面において大きな問題を招く。これらの懸念が、ユーザーと評価者が空間的にも時間的にも隔てられたリモートユーザビリティ評価の研究へと繋がった。ユーザー固有の他業務や機材状況といった文脈における評価を促進する形になるリモートテストは、同期性と非同期性に分けられる。同期性リモートユーザテストはビデオ会議やWebExのようなリモートアプリケーションツールが用いられる。前者はユーザーと評価者がリアルタイムでやり取りをするのに対し、後者はユーザーと評価者が別々に作業を行う。


title: ユーザビリティテスト

text: 非同期性手法は、クリックストリーム、アプリケーションとの相互作用の中で見つかった致命的な問題についてのログ、インターフェースについての主観的なフィードバックを自動的に集めることができる。研究所内での調査と同様に、非同期性テストはタスクベースであり、プラットフォームを用いてクリック数やタスク時間を把握することができる。よって、大企業にとっては閲覧者がウェブサイトや携帯サイトを閲覧する際に持っている意図の裏にある理由を知ることができるようになる。加えてこの形式のテストはフィードバックを人口統計別、態度別、行動別セグメントにそれぞれ分けることができる。テストはユーザーの固有の環境（研究室などではない）下において実施されるため、現実的なシナリオを再現する手助けとなる。このアプローチは遠方にいて組織的援助の少ないユーザーから素早く、そして比較的に容易にフィードバックを得る方法ともなる。


title: ユーザビリティテスト

text: これらの手法を可能にするツールは数多くある。同期性リモートユーザテストについてはWebExやGo-to-meetingが最も一般的なツールである。しかしながら同期性リモートユーザーテストでは、協調的な調査に求められる即時性や“生”感が欠ける可能性がある。加えて、文化的/言語的差異を超えた対人動態は、関連する文化に対応したアプローチが求められる場合がある。その他の欠点として、調査環境の統制レベルの低下、被験者が慣れた環境におかれている事から起因する注意力散漫や邪魔要因が挙げられる。同期性リモートテストを行う上で考案された新たな手法には仮想世界を使用するものがある。近年、非同期性リモートユーザテストも一般的となり、モニタが空いた時間に自宅の慣れた環境下からフィードバックを行えるようになった。


title: ユーザビリティテスト

text:
専門家による審査はユーザビリティテストの一般的なアプローチの一つである。その名の通り、この手法は特定の分野における専門家（ユーザビリティテストに特化した企業等から）を招いて、その商品のユーザビリティを評価してもらうことである。
ヒューリスティック評価、もしくはユーザビリティ監査は人間工学の専門家によるインターフェースの評価である。評価者は、例えば1994年にヤコブ・ニールセンに提唱された10のユーザビリティヒューリスティックなどに基づいて、特定のインターフェースのユーザビリティ、効率性、有効性を測定する。
ユーザー調査や新しい機材に対応して進化したニールセンのユーザビリティヒューリスティックには下記が含まれる；


title: ユーザビリティテスト

text: 専門家審査と同様に、自動化された専門家審査は、良いデザインやヒューリスティックのルールに基づいたプログラムを通してテストを行う。自動化された評価は人が行う場合と比べて得られる具体性や見識に劣る場合があるが、より早く安定して完了することができる。代理ユーザーを立ててユーザビリティテストを行う発想は、AIコミュニティにおける野望的な発想である。


title: ユーザビリティテスト

text: Web開発やマーケティングおいて、ABテストもしくは多変量テストはWebデザイン（特にユーザーエクスペリエンスデザイン）に対する実験的なアプローチであり、特定の出力結果（例：バナー広告のクリック・スルー率）を最大化させるWebページ上の要因を特定することを目的としている。その名の示す通り、ユーザーの行動の影響を及ぼしうる一つの要因を除いて全く同一のページの、二つのバージョン（AとB）が比較される。例えば、e-コマースサイトにおける購入過程は、ドロップオフ率のわずかな成長もセールス全体の大幅な増益につながりかねない為、A/Bテストの典型的な比較例である。セールス文言、レイアウト、画像や色使いなどの要素を検証することで大幅な改善が見られる場合がある。多変量テストやバケツテストはA/Bテストと似ているが、それらは同時に二つ以上のバージョンをテストするものである。


title: ユーザビリティテスト

text: 1990年代初頭、当時サン・マイクロシステムズの研究者だったヤコブ・ニールセンが、開発工程の随所で複数の小規模なユーザビリティテスト（基本的にたった5人の被験者を対象とした）を用いるコンセプトを提唱した。彼曰く、2, 3人がホームページ上で躓く現象を確認できた上で、さらに多くの人々が同じ欠陥デザインに苦しむところを観察しても得られるものは少ない。「複雑なユーザビリティテストは資源の無駄である。最良の結果は、最高でも5人のユーザーに、小規模なテストを可能な限り実施することで得られる。その後ニールセンは自身の研究を出版し、ヒューリスティック評価という用語を新造した。


title: ユーザビリティテスト

text: 「ユーザーは5人で十分」とする主張は、後に問題Uの割合を定義する数学モデルによって説明された。


title: ユーザビリティテスト

text:
formula_1
pを一人のユーザーが特定の問題を発見する確率、nをユーザーの数（もしくはテストの回数）とする。このモデルは実在する問題についての漸近グラフとして表せる（下記参照）。


title: ユーザビリティテスト

text: 後の研究からニールセンの主張は経験的証拠 とより高度な数理モデル の両方から追及された。彼の主張に対するカギとなる二つの異議は：


title: ユーザビリティテスト

text: ニールセンは5人のユーザーを用いた一回のテストで止めるべきと主張したいのではなく；彼のポイントは5人のユーザーでテストを実施し、見つかった問題を修正し、調整されたサイトを別の5人のユーザーで検証することは、一つのユーザビリティテストを10人のユーザーに対して実施することよりも、限られた資源の有効活用であるということである。実際には、テストは全体の開発サイクル内での1週間に1回ないし2回行われ、１ラウンドことに3人から5人のユーザーに参加してもらい、その結果は24時間以内にデザイナーたちに届けられる。故に、プロジェクト全体における参加ユーザー数は50から100人に及ぶこともままある。


title: ユーザビリティテスト

text: ユーザーが進行を妨げる問題に最も直面しやすい初期段階においては、平均的な知識レベルを持つ誰もがテスト被験者として参加できる。第2段階では実験者は幅広い特性の領域から被験者を募る。例えばある研究では、経験豊富なユーザーは徹頭徹尾どのデザインも問題なく使えたのに対して、ナイーブなユーザーや自己意識の高いユーザーは失敗を繰り返した。後にデザインがよりスムーズになれば、ユーザーは特定の母集団から選択されるべきである。


title: ユーザビリティテスト

text: プロジェクトが進む中で十分な数の被験者に対して手法が用いられた時、上に挙げた議論が解決する：標本の数は最早小さいとは言えず、わずかな数のユーザー間にしか発生しない程度のユーザビリティ問題が発見されるようになる。この手法の価値は、特定のデザイン上の問題は発見された直後に二度と発生しないように解決され、そもそも問題の無い部分も幾度もテストされる点にある。当初存在したデザイン上の主な問題がたった5人のユーザーによってしかテストされないという点については事実であるが、手法が正しく適用されたとき、当初のテストで問題がなかったデザイン部分は50人から100人の人々にテストされることになる。


title: ユーザビリティテスト

text: 開発者向けの1982年製アップルコンピュータのマニュアルにユーザビリティテストについての記述があった。アップルは開発者たちに「友人、親戚、新入社員を対象に今すぐにテストすべきである」と助言した:


title: ユーザビリティテスト

text: デザイナーたちは人々がプログラムを使う場面に直接立ち会わなければならない。なぜなら；


title: 五十嵐由人

text: 五十嵐 由人（いがらし よしと、1942年7月7日 - ）は、日本の実業家。大和晃三郎の芸名で現在は演歌歌手として活躍。元アイワールド創業者。五十嵐由人経営塾塾長。


title: 五十嵐由人

text: ダイクマに入社後、わずか数年で営業責任者に上り詰め、その後ダイクマがイトーヨーカドーグループに買収されたのを機に、日本におけるディスカウントストア事業の先駆けとして、流通業界の雄として、アイワールドを設立。


title: 五十嵐由人

text: 一日の来店数25万人。ロールスロイスからトイレットペーパーまでの商品ラインナップ。映画館から結婚式場までが同一店舗内にあるという、当時としては珍しい総合複合施設として日本各地に出店する。


title: 五十嵐由人

text: HI（ホームインプルーブメント）連合として、共同事業グループを立ち上げ、年商売上4000億円の旗艦店として、年商400億円の売上を上げるほどディスカウントストアを一代で築きあげる。


title: 五十嵐由人

text: 一時はテレビ宮尾ススムの「日本の社長」などにも取り上げられ、有名社長として全国に名を轟かせる。また「アイワールドが出店すると、半径10キロの物価が下がる」と言われるほど地域の価格破壊者として名を馳せた。


title: 五十嵐由人

text: バブル期の過大投資による有利子負債の圧迫によって、経営難に陥り、民事再生手続きを申請。わずか三ヶ月で民事再生を成功させる。


title: 五十嵐由人

text: その後、アイワールドの社長を退任し、演歌歌手大和晃三郎に転身。アイワールドは2015年に店舗を閉鎖している。


title: カイル・オークイン

text: カイル・オークイン（Kyle Brandon O'Quinn、1990年3月26日 - ）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市出身のプロバスケットボール選手。NBAのニューヨーク・ニックスに所属している。ポジションはパワーフォワード。


title: カイル・オークイン

text: ノーウォーク州立大学で4年間プレーし、2011-12シーズンにはNCAAトーナメントにも出場し、ミズーリ大学戦で26得点14リバウンドを記録し、勝利に導く活躍を見せた。その活躍もあり、2012年のNBAドラフトでは49位でオーランド・マジックから指名され、苦しいマジックのチーム状況の中、ゴール下で奮闘した。


title: カイル・オークイン

text: 2015年7月4日、サイン・アンド・トレードで4年1800万ドルの契約を結び、ニューヨーク・ニックスに移籍した。


title: フレッド・ホイバーグ

text: フレッド・ホイバーグ（Fredrick Kristian Hoiberg, 1972年10月15日 - ）はアメリカ合衆国ネブラスカ州リンカーン出身の元プロバスケットボール選手。NBAで10シーズンプレーした。ポジションはシューティングガード。185cm、86kg。シカゴ・ブルズのヘッドコーチを務めている。


title: フレッド・ホイバーグ

text: アイオワ州立大学に進学したホイバーグは、1995年にビッグ・エイト・カンファレンスのファーストチームに選ばれた。


title: フレッド・ホイバーグ

text: 1995年のNBAドラフト2巡目でインディアナ・ペイサーズに指名されて入団した。ペイサーズで4シーズンプレーした後、1999年、大学時代のヘッドコーチ、ティム・フロイドがヘッドコーチを務めるシカゴ・ブルズに加入した。ブルズでも4シーズンを過ごし、フリーエージェントとなった2003年7月28日に、ミネソタ・ティンバーウルブズと契約を結んだ。2004-2005シーズン、3ポイントシュート成功率でNBAトップになったが、NBAオールスターウィークエンドに行われたNBAスリーポイント・シュートアウトには招待されなかった。


title: フレッド・ホイバーグ

text: 2005年6月、大動脈基部肥大手術を受けた。手術は成功したが、選手としては復帰せず、ウルブズのフロントに入った。2006年4月17日、ウルブズを退団した。


title: フレッド・ホイバーグ

text: 2010年4月27日、アイオワ州立大学に就任した。2011-12シーズン、チームは前年より9勝多くあげて、23勝11敗でNCAAトーナメントに2005年以来7年ぶりに出場した。チームはまた7年ぶりにAP通信が選ぶ全米ランク25位以内に入り、ホイバーグはビッグ12カンファレンスの最優秀コーチに選ばれた。


title: フレッド・ホイバーグ

text: 2013年4月、10年2000万ドルでアイオワ州立大学との契約を延長した。この契約には他の大学に移る場合、200万ドルでバイアウトできる条項が入っており、NBAのヘッドコーチかゼネラルマネージャーに就任する際は、50万ドルでバイアウトできる契約となっていた。


title: フレッド・ホイバーグ

text: 2015年6月2日、シカゴ・ブルズのヘッドコーチに就任することが発表された


title: フレッド・ホイバーグ

text: ホイバーグはアイオワ州立大学に在学中の1994年に、アイオワ州エイムズの市長選挙で、幾票かの記入投票(候補者名簿にない人を記入できる投票)を獲得した。このことからホイバーグは、 "The Mayor" (市長) というニックネームが付けられている。


title: 明石小学校

text: 明石小学校（あかししょうがっこう／あかいししょうがっこう）は、日本の公立小学校。


title: ダース (曖昧さ回避)

text: ダース


title: 明石中学校

text: 明石中学校（あかしちゅうがっこう）は、日本の公立中学校。


title: バーニー・ホスキンス

text: バーニー・ホスキンス（Barney Hoskyns, 1959年 - ）は、イギリスの音楽評論家、オンライン音楽ジャーナリズム・アーカイヴ の編集代表。


title: バーニー・ホスキンス

text: ロンドン生まれ。


title: バーニー・ホスキンス

text: ホスキンスは、英語専攻の一級学位 (First Class degree in English) を得てオックスフォード大学を卒業した。『ニュー・ミュージカル・エクスプレス』誌のスタッフ記者となった後、ソウルミュージックの本の執筆準備に専念するため職を辞し、『メロディ・メーカー ("")』誌や『ニュー・ミュージカル・エクスプレス』誌に寄稿するようになった。こうして書かれたのが『"Say It One Time For The Brokenhearted: Country Soul In The American South"』(UK: Fontana, 1987; Bloomsbury reissue 1998) であった。


title: バーニー・ホスキンス

text: ホスキンスは、ポップカルチャーや芸術について、イギリス版『ヴォーグ』誌に寄稿し、5年にわたってコントリビューティング・エディター (Contributing Editor) を務め、さらに、『タイムズ』紙、『ガーディアン』紙、『インデペンデント』紙、『オブザーバー』紙、『』誌などに定期的に寄稿してきた。さらに、『ハーパーズ バザー』誌、『インタビュー』誌、『スピン』誌、『ローリング・ストーン』誌や、Amazon.com、CDNOWなどにも寄稿している。


title: バーニー・ホスキンス

text: 1993年から1999年にかけて、ホスキンスは、『モジョ』誌の副編集長、次いでアメリカ合衆国版編集長を務めた。1998年には、トッド・ヘインズの映画『ベルベット・ゴールドマイン』と連動する形で、『"Glam! Bowie, Bolan & The Glitter Rock Revolution"』（日本語版『グラム! 真実のベルベット・ゴールドマイン』）が、ヘインズの序文を入れて、イギリスの と、アメリカ合衆国の から出版された。1999年には、マーク・ラーソン (Mark Larson) との共著で、ベストセラーになった『"The Mullet: Hairstyle Of The Gods"』が、 から出版された。


title: バーニー・ホスキンス

text: 2000年、ホスキンスは、CDNOWのロンドンのシニア・エディター（上級編集者）となり、さらに、古典的なロック・ジャーナリズムのオンライン・アーカイヴである の共同創設者のひとりとなった。ホスキンスは、『"The Sound and the Fury: A Rock’s Backpages Reader"』 (Bloomsbury, 2003) や『"Ozzy Osbourne: A Rock’s Backpages Reader"』 (Omnibus, 2004) の編集にもあたった。ホスキンスの『"Hotel California: Singer-Songwriters & Cocaine Cowboys In The L.A. Canyons"』 (UK: 4th Estate/Harper Collins; US: Wiley) は、2005年に出版され、2007年にはこの本に基づいたBBCのドキュメンタリーが制作された。


title: バーニー・ホスキンス

text: 2006年、ホスキンスは、 の「Rock Of Ages」シリーズのひとつとして、レッド・ツェッペリンのアルバム『レッド・ツェッペリン IV』についての研究である『"Led Zeppelin IV"』を出版し、また『"Across The Great Divide"』 (Hal Leonard Books) がアメリカ合衆国で再版された。これに続くアメリカ音楽についての書籍として、2009年3月には、Faber and Faber から、トム・ウェイツの伝記『"Lowside of the Road: A Life of Tom Waits"』が出版された。


title: バーニー・ホスキンス

text: ホスキンスによる、レッド・ツェッペリンのオーラル・ヒストリーは、イギリスでは『"Trampled Under Foot: The Power and Excess of Led Zeppelin"』と題されて Faber and Faber から、アメリカ合衆国では『"Led Zeppelin: The Oral History of the World's Greatest Rock Band"』と題されて から、2012年に出版された。


title: バーニー・ホスキンス

text: ホスキンスは、イギリスでは、チャンネル4の『"Top Ten"』シリーズ、BBC Twoの『""』や『"Walk On By"』、VH1 の『""』、（様々な局で放映される）『""』など、ラジオでもテレビでもホスト役やコメンテーターとしてレギューラー出演する番組をもっている。高く評価されたBBC2（当時）のドキュメンタリー・シリーズ『"Soul Deep"』ではコンサルタントを務めた。ホスキンスは、この他にも、『"Montgomery Clift: Beautiful Loser"』 (UK: Bloomsbury/ US: Grove, 1992)、『"Across The Great Divide: The Band & America"』 (UK: Viking; US: Hyperion, 1993)、また小説作品『"The Lonely Planet Boy: A Pop Romance"』 (UK/US: Serpent’s Tail, 1995) なども出版している。『"Waiting For The Sun: Strange Days, Weird Scenes & The Sound Of Los Angeles"』 (UK: Viking/US: St. Martin’s Press, 1996) は、アメリカ合衆国で にノミネートされた。1997年には、『"Beneath the Diamond Sky: Haight-Ashbury 1965-1970"』を出版した。


title: バーニー・ホスキンス

text: ホスキンスは、元女優で、インテリアデザイナーのナタリー・フォーブス (Natalie Forbes) と結婚している。ふたりの間には5人の子どもが生まれた。大英帝国勲章を受章したミッジ・ユーロは、義兄にあたる。


title: 清武小学校

text: 清武小学校（きよたけしょうがっこう）は、日本の公立小学校。


title: 泉丘小学校

text: 泉丘小学校、泉ヶ丘小学校、泉が丘小学校（いずみがおかしょうがっこう）は、日本の公立小学校。


title: STRANGER IN BUDOKAN

text: 『STRANGER IN BUDOKAN』は、2014年8月20日に発売された、星野源の初の映像作品。


title: STRANGER IN BUDOKAN

text:
2014年2月6日に行われた「星野源 ワンマンライブ STRANGER IN BUDOKAN」を初の映像作品としてDVDとBlu-ray Discの2種類でリリース。
療養以降約1年2か月ぶりのライブ復帰となった、たった1日のプレミアムライブの模様を収録。DOCUMENTARY OF BUDOKAN「その日々」
「一流ミュージシャンの方々からのお祝いメッセージ ほぼ完全版」


title: STRANGER IN BUDOKAN

text:
※DISC1, DISC2 共に、星野源とスタッフによるオーディオコメンタリー収録 『星野源 ワンマンライブ STRANGER IN BUDOKAN』は、星野源が2014年2月6日に開催した初の単独日本武道館公演。当初は昨年7月19日に開催される予定だったが、病気療養に伴う活動休止のため延期された。
2013年5月1日発売の3rdアルバム『Stranger』を中心に、ライブ初披露となる楽曲から初期の楽曲まで、星野を含む7名編成のバンドに、ストリングス&ホーン・セクション、ゲストコーラスを含めて総勢25名による豪華編成でのたった1日のプレミアムライブ。


title: STRANGER IN BUDOKAN

text: ライブレポート（ro69）


title: 田裳見宿禰

text: 田裳見宿禰（たもみのすくね）は、『日本書紀』等に伝わる古代日本の人物。


title: 田裳見宿禰

text: 『日本書紀』では「田裳見宿禰」、他文献では「手搓足尼」「手搓見足尼」「田裳見足尼」「多毛弥足尼（多毛彌足尼）」などとも表記される。『古事記』に記載はない。


title: 田裳見宿禰

text: 住吉大社祭祀氏族である津守連（津守氏）の祖とされる。


title: 田裳見宿禰

text: 『日本書紀』神功皇后摂政前紀仲哀天皇9年12月14日条によると、皇后が新羅征討から帰還した際、征討に従った表筒男・中筒男・底筒男の三神（住吉三神/筒男三神）が皇后に三神の荒魂を穴門の山田邑に祀るよう告げた。そして田裳見宿禰と践立（ほんたち：穴門直祖）が神の欲する地を定めるべきことを皇后に言上したので、皇后は践立を神主として祠を穴門の山田邑に立てたという（山口県下関市の住吉神社に比定）。


title: 田裳見宿禰

text: 『住吉大社神代記』（平安時代前期頃の成立か）では、折羽足尼の子とし、神功皇后の御裳を搓み鎮懐石を御裳腰に挿して祈誓した功で名を賜ったとする。また住吉三神が「渟中椋（ぬなくら）の長岡の玉出峡（たまでのお）」に住むことを欲したので、皇后はその地に住んでいた手搓足尼を神主として祀らせたという（大阪府大阪市の住吉大社）。


title: 田裳見宿禰

text: 田裳見宿禰について、『日本書紀』では津守連（津守氏、つもりうじ）の祖とする。この「津守」という氏の名は住吉津を守ったことによるもので、津守氏は住吉大社の祭祀を代々担った氏族になる。


title: 田裳見宿禰

text: なお『新撰姓氏録』摂津国神別 津守宿禰条では、この津守氏に関して火明命（天火明命）八世孫の大御日足尼の後裔とし、尾張宿禰（尾張氏）と同祖とする（詳細は「津守氏」を参照）。


title: 野田別天楼

text: 野田別天楼（のだ べってんろう、1869年7月3日（明治2年5月24日） - 1944年（昭和19年）9月26日）は、俳人。


title: 野田別天楼

text: 備前国邑久郡磯上村（現・岡山県瀬戸内市）出身。本名は要吉。1897年より正岡子規の指導を受け『ホトトギス』などに投句。教職にあり、報徳商業学校（現報徳学園中学校・高等学校）校長を務めた。京阪満月会では幹事を務める。松瀬青々の『倦鳥』の同人となり関西俳壇で活躍。1934年『足日木』を、1935年『雁来紅』(がんらいこう)を創刊、主宰した。俳諧史の研究で潁原退蔵と親交があった。


title: 三島康雄

text: 三島康雄（みしま　やすお）


title: 泉丘高等学校

text: 泉丘高等学校、泉ヶ丘高等学校（いずみがおかこうとうがっこう）は、日本の高等学校。


title: 三島康雄 (経営史学者)

text: 三島 康雄（みしま やすお、1926年5月3日-2011年5月21日）は、経営史学者。


title: 三島康雄 (経営史学者)

text: 名古屋市出身。1952年京都大学経済学部卒、1956年同大学院博士課程満期退学、1970年「ロシア領漁業における巨大企業の発展過程」で大阪大学経済学博士。中京大学商学部講師、助教授、1960年東京水産大学（現・東京海洋大学）講師、助教授、1970年甲南大学教授、1993年奈良県立商科大学（現・奈良県立大学）教授、学長、2000年退職。1972年漁業経済学会賞受賞。1981年イリノイ大学客員教授。


title: ツービート in 横浜アリーナ

text: 『ツービート in 横浜アリーナ』は、2015年3月25日に発売された、星野源の2枚目の映像作品。


title: ツービート in 横浜アリーナ

text:
星野源が2014年12月16日、17日に神奈川・横浜アリーナで行われた初単独公演「星野源 横浜アリーナ2Days『ツービート』」の模様をDVD・Blu-ray化。
12月16日に行われた「弾き語りDay」、12月17日に行われた「バンドDay」をそれぞれ1枚に収録した2枚組。


title: ツービート in 横浜アリーナ

text: 「ツービート/弾き語りDAY」


title: ツービート in 横浜アリーナ

text:
「ツービート/バンドDAY」
　+ドキュメンタリー
ドキュメンタリー『横浜の星～アリーナ史上初の奇跡～』


title: ツービート in 横浜アリーナ

text:
※DISC1, DISC2 共に、星野源とスタッフによるオーディオコメンタリー収録『星野源 横浜アリーナ2Days「ツービート」』は、星野源が2014年12月16日、17日に開催した初の横浜アリーナ公演。
初日は「ツービート／弾き語りDay」、2日目は「ツービート／バンドDay」と題され、それぞれ異なった編成で開催された。
1日目の弾き語りDayには、奥田民生、小林創、ハマ・オカモト(OKAMOTO'S)、ピエール中野(凛として時雨)、長岡亮介(ペトロールズ)が登場した。
2日目のバンドDayは、星野を含む6人編成のバンドに、ストリングス、ホーンセクションが加わり、最大で約20人の編成で行われた。


title: ツービート in 横浜アリーナ

text:
12/16 弾き語りDayライブレポート（ro69）
12/17 バンドDayライブレポート（ro69）


title: パワー・ライズ

text: 株式会社パワー・ライズは日本の芸能事務所。主に声優のマネージメントを行っている。


title: パワー・ライズ

text: 2015年6月1日、トリトリオフィスとトリアスとが合併し発足した。


title: 白首烏

text: 白首烏（ペクスオ、、はくしゅう）は、韓国の漢方薬（韓方）のひとつ。


title: 白首烏

text: ガガイモ科の植物 "Cynanchum wilfordii" の根からなる。韓国で2011年頃から白首烏の入った健康食品がブームになり健康食品メーカーに原料を提供するナチュラルエンドテック社が急伸、2013年に上場。一年半で韓国コスダック市場における時価総額8位となった。2015年4月22日、韓国消費者院が市場に流通する製品32点のうち29点に偽物の白首烏が使われていると発表。ナチュラルエンドテック社の抽出成分からも偽物が検出されストップ安となり一か月で株価が11分の1に急落。コスダック市場の時価総額は1兆円近く消えた。5月には食品医薬品安全処が市場の白首烏製品の95%が偽物と発表しさらに騒ぎが大きくなった。


title: 1921年の政治

text: 1921年の政治では、1921年（大正10年）の政治分野に関する出来事について記述する。


title: アナ・ジラルド

text: アナ・ジラルド（Ana Girardot、1988年8月1日 - ）は、フランス出身の女優。


title: アナ・ジラルド

text: 同国の名優イポリット・ジラルドと女優イザベル・オテロの娘。親の影響で自身も女優の道へ進み、映画・テレビ・舞台などで活動している。


title: アナ・ジラルド

text: 幼少の頃、父イポリット・ジラルドが出演した『』に顔を見せる。父の反対を押し切り、女優になる決心を固め、ニューヨークに渡り2年間演技の勉強をする。


title: アナ・ジラルド

text: 帰国後、短編映画に出演。母の主演テレビシリーズ「""」の最終シーズンの1話目に出演。その放映から間もなく主演映画『』が2010年カンヌ国際映画祭「ある視点」部門でお披露目され、本格的に映画デビュー。


title: アナ・ジラルド

text: 2014年には、ニコラ・ブリアンソン演出によるシェイクスピア作《ロミオとジュリエット》のジュリエット役でパリの演劇界にもデビューした。


title: モニカ・スカッティーニ

text: モニカ・スカッティーニ（Monica Scattini、1956年2月1日 - 2015年2月4日）は、イタリアの女優。


title: ルイジ・スカッティーニ

text: ルイジ・スカッティーニ（Luigi Scattini、1927年5月17日 - 2010年7月12日）は、イタリアの映画監督。


title: サブリナ・セヴク

text: サブリナ・セヴク（Sabrina Seyvecou）は、フランスの女優。


title: モード・ジュレ

text: モード・ジュレ（Maud Jurez）は、フランスの女優。


title: モード・ジュレ

text: 彼女は9歳でパリ国立オペラの学校に入り、5年間を過ごした。次いで、ローザンヌのモーリス・ベジャールのもとで、新古典主義的技法などの舞踏を学んだ。その後、（パリの(キャバレー）リドの所属となり、次いで、ムーラン・ルージュのトップ級の踊り子となって、と『"La Belle et la toute petite Bête"』（「美女と小さな野獣」の意）で共演するなど、大物との共演もしばしば務めた。


title: モード・ジュレ

text: 彼女はダンスを離れて、コメディの道に進んだが、その3年後にも、が主演したTF1のテレビ映画『"Capitaine Casta: Amélie a disparu"』でダンサー役を演じた。2006年には、レティシア・カスタ、マチュー・アマルリック、ピエール・アルディティらが出演した、パスカル・トマ監督の映画『""』で、ザザ (Zaza) という小さな役を演じた。2007年10月6日、新たにテレビ界に進出した彼女は、の『"@ vos clips"』の司会者としてテレビにデビューした。このほかにも、映画『""』、『""』、『""』などに出演した。2008年にはテレビ映画『"Illusions"』に端役で出演している。2010年のテレビ映画『"Violences d'été"』では、アレクシア (Alexia) 役を演じた。


title: モード・ジュレ

text: 2012年、彼女は、ジェレミー・レニエが主演したクロード・フランソワの伝記映画『最後のマイ・ウェイ ("Cloclo")』に出演した。彼女の役は、クロードが1960年に結婚した生涯ただひとりの妻であった。ヴーラコットは、ジルベール・ベコーの恋人でもあった人物である。


title: 梅田駅 (阪神)

text: 梅田駅（うめだえき）は、大阪府大阪市北区梅田三丁目にある阪神電気鉄道の駅である。駅番号はHS 01。


title: 梅田駅 (阪神)

text: 本線の起点であり、同線から分岐している阪神なんば線の大阪難波駅とともに大阪側のターミナル駅として機能している。大阪難波駅と同様に大阪側のターミナル駅であることを明確にするため、車内アナウンスでは「大阪、大阪梅田・終点です。」のように案内されるほか、阪急の梅田駅と区別し「阪神梅田駅」と呼ばれることもある。駅自動放送においても同様で、阪急の乗り入れる新開地駅や高速神戸駅、乗り入れ先の山陽電鉄線内では「阪神梅田」、阪神線内では「大阪梅田」の呼称が用いられている。


title: 梅田駅 (阪神)

text: 切符売り場には、往復乗車券専用の自動券売機が設置されている。甲子園球場でイベント（プロ野球公式戦など）が開催される日には梅田駅 - 甲子園駅間の、また尼崎競艇開催時には梅田駅 - 尼崎センタープール前駅間の、十日えびす大祭では梅田駅 - 西宮駅間の往復乗車券が、それぞれ発売される（それ以外のイベントの開催がない時や、イベント開催日でもイベント終了時点では往復乗車券専用の券売機は電源が切られ、タッチパネルにはカバーが掛けられている）。また、往復乗車券に関しては、高校野球開催時に満員通知が出た際に限り、甲子園駅との往復乗車券には往路用・復路用ともに縦書きで「（満員）」という表記が加えられる。なお、プロ野球開催時にはこの（満員）表記はなされないが、阪神甲子園球場・大阪ドームともに入場券が前売り完売した場合は梅田駅以外も含めて試合当日は全ての自動改札機に「（プロ野球の）入場券をお持ちでない方は球場にご入場いただけません」という貼り紙がなされる。ちなみに、券売機上に掲示されている路線図型の運賃表には阪神の路線の中では唯一大阪難波駅は記載されておらず、阪神なんば線では桜川駅までが記載されている。


title: 梅田駅 (阪神)

text: 阪神梅田駅 - 阪神神戸三宮駅間を経路に含む通勤定期券を所持している場合、その定期券で阪急梅田駅、阪急神戸三宮駅でも乗降することができる。逆に、阪急梅田駅 - 阪急神戸三宮駅間を経路に含む通勤定期券（IC定期含む）を所持している場合でも、阪神梅田駅、阪神神戸三宮駅で乗降することができる。なお、定期券の券面記載の経路に含まれていない側の途中駅で降りる場合や今津駅での乗り継ぎの場合は別途運賃が必要となる。


title: 梅田駅 (阪神)

text: 本線（武庫川線を含む）- 阪神なんば線の新線区間（九条駅 - 大阪難波駅間）の通勤定期券（大物駅 - 九条駅間を有効区間に含んでいる通勤定期券）を利用する場合、梅田駅に限りそのまま乗降が可能である。


title: 梅田駅 (阪神)

text:
シンセサイザーによる発車メロディ（向谷実作曲、2009年までは西浦達雄作曲のものを使用）が流れる。また、注意喚起のため、列車が発車する直前からホームを離れるまで「●番線の電車が発車します、ご注意ください」が繰り返し流れる。一方、列車到着時は、大阪難波駅を除く他の全ての駅で流れる「線路は続くよどこまでも」は流れず、いきなり「まもなく、●番線に電車が参ります」のアナウンスが流れる。
頭端式ホーム5面4線を有する地下駅で、プラットホームはJR大阪駅と阪神百貨店間の道路（幅員約30メートル）の地下2階にある。改札口はホーム車止め側の東改札のほか、地下1階には阪神百貨店の西側に西改札（改札口は百貨店側の「百貨店口」とハービスOSAKAに繋がる「西口」の2ヶ所）がある。エレベーター・エスカレーターは東改札のみ設置。また、西改札においては、2015年12月19日より南側に東西自由通路を開設したことによりコンコースが分断されたため、新たに4番線降車ホーム専用の出口専用改札口を設置した。


title: 梅田駅 (阪神)

text: ホームは北側から1番線降車用（片面）、1・2番線乗車用、2・3番線降車用、3・4番線乗車用、4番線降車用（片面）の順となっている。


title: 梅田駅 (阪神)

text: 3・4番線乗車用ホームのうち、4番線側はコンコースとの階段と干渉しているため実質の有効長が5両分しかなく、通常は普通列車（4両編成）の発着に限定して使用されている。2017年夏には、乗車側・降車側ともに4番線ホームは西改札側のうち乗降口のない箇所に転落防止柵を設置したため、当面は急行系車両（6両編成）の発着はなくなった。なお、かつて平日朝ラッシュ時に梅田駅到着後折り返し回送となる6両編成の列車が4番線に着発していた時代は、降車用ホームのみ開扉していた。ちなみに、1番線も元は5両分程度の有効長しかなかったが区間特急の新設に合わせて1981年にホームを掘り込んで東駅長室方向に線路を伸ばして6両対応とした。


title: 梅田駅 (阪神)

text: ターミナル駅として高頻度で運行される列車の発着を円滑に行うことを考慮し、複雑な配線を採用していた。現在の配線は以前よりも簡略化されているが、地下駅ゆえの空間的制約によりいまだに複雑な配線となっているため、列車は大きく揺れる。例えば列車が3番線に入線する際、通過する5基の分岐器全てで分岐側に進入するため、列車は何度も大きく揺れる。


title: 梅田駅 (阪神)

text: 今後、隣接する阪神百貨店の建て替えに合わせて、2015年3月3日より大規模な駅改良工事に着手する。計画では、現在の1番線の北側に新たに一線を設けて現3番線を廃止し、ホームの拡幅と4番線の延伸（6両編成対応）、ホームドアの設置、西改札にもエレベーター・エスカレーターの増設が行なわれることになっている。完成は2022年度末を予定している。


title: 梅田駅 (阪神)

text: 2016年（平成28年）次の1日平均乗降人員は167,058人である。阪神電鉄の駅の中では第1位。同社の中で乗降客数が最も多い駅であるが、2000年度以降は20万人を割り込んでいる。その後は18万人程度で推移していたが、2009年3月に阪神なんば線が開業し、大物駅以東からは当駅を介さずに難波方面へ向かえるようになったため、2010年度の乗降人員は前年度より17,000人程度減少した。その結果、乗降人員は1960年代前半の水準にまで落ち込んでいる。また、


title: 梅田駅 (阪神)

text: 各年次の1日乗降・乗車人員数は下表の通りである。出典: 大阪府統計年鑑（年次）・大阪市統計書（年度）


title: 梅田駅 (阪神)

text: 駅南部から南西部には、阪神グループの商業施設である阪神百貨店梅田本店やハービスOSAKA、ハービスENT、ホテル阪神などが建ち並んでいるため、この地域を指して「阪神村」と呼ばれることがある。


title: 梅田駅 (阪神)

text: 駅南部はダイヤモンド地区となっている。駅北部はJR大阪駅および大阪ステーションシティとなっている。駅北東部は阪急梅田駅や阪急百貨店うめだ本店をはじめとする阪急関連の施設が立ち並んでおり、「阪急村」と呼ばれる。


title: 梅田駅 (阪急)

text: 梅田駅（うめだえき）は、大阪市北区芝田一丁目1番2号にある阪急電鉄の駅である。駅番号はHK-01。


title: 梅田駅 (阪急)

text: 京都本線・宝塚本線・神戸本線の列車が乗り入れ、終着駅となっている。なお、当駅および中津駅・十三駅は神戸本線の所属である。また、京都本線は十三駅が正式な起点で、十三駅 - 梅田駅間は宝塚本線の急行線（中津駅にホームが設置されていない）を走行している。


title: 梅田駅 (阪急)

text: 第1回近畿の駅百選選定駅。


title: 梅田駅 (阪急)

text: 車内放送や駅自動放送においては当駅は「大阪梅田」と呼ばれることが多い。また、阪神電気鉄道（阪神）の梅田駅と区別して、阪急・阪神の両路線が乗り入れる高速神戸駅と新開地駅などでは「阪急梅田駅」と呼ばれる場合もある。阪急梅田駅は、1910年に阪急電鉄の前身である箕面有馬電気軌道によって開業した。このときは東海道本線南側、現在の阪急百貨店うめだ本店の場所にある地上駅であった。その後、十三駅までの高架化の際に梅田駅も高架駅となったが、この際に国有鉄道大阪駅の高架化計画が既に立てられていたため、高架駅は鉄骨の仮建築として造られた。そして、大阪駅の高架化工事が部分完成するとともに、予定通り1934年に再び地上駅化された。3 - 5号線および6 - 8号線に1つずつ、ドーム状の屋根で覆われているのが特徴であった。


title: 梅田駅 (阪急)

text: 以上の経緯については阪神急行電鉄#梅田駅付近の変遷も参照。


title: 梅田駅 (阪急)

text: 1944年からは、京都本線（元京阪電気鉄道の新京阪線で、京阪が戦時中に阪急に統合され、戦後分離する際に阪急に残存した）の梅田駅乗り入れが宝塚本線の線路を用いて開始されるが、京阪では戦前に独自で新京阪線と京阪本線の梅田駅乗り入れも計画していた（京阪梅田線を参照）。


title: 梅田駅 (阪急)

text: その後、宝塚本線への京都本線電車の乗り入れ本数が増加し、ラッシュ時約2分間隔となり線路を共用していては捌けなくなったため、宝塚本線の複々線化名目（急行線扱いのため、中津駅のホームを設置しない形）で新たに複線を増設した。この増設にあたっては、十三駅 - 梅田駅間高架・複々線化（ここで述べている宝塚本線の複々線化以前に、宝塚本線の複線に加えて神戸本線の複線を新設した工事）の際に残った地上線の一部を用いて営業していた北野線の用地（1949年に休止）を利用している。1959年に十三駅 - 梅田駅間が3複線化され、それまで梅田駅発着であった京都線の特急・急行列車に加え、千里山線（現：千里線）直通普通列車の梅田駅乗り入れが開始された（行楽期にはこれとは別に梅嵐急行も梅田駅に発着）。なお、京都線普通列車の梅田駅への本格的な乗り入れは当駅が3線化された1973年11月23日からである（それ以前には京都線淡路駅以東からの普通列車の梅田駅乗り入れは早朝・深夜の車庫への入出庫関連の列車程度しか設定がなかった。京都線の普通列車が全面的に梅田駅発着となったのはそれからさらに3年後の1976年9月23日からである）。昭和40年代の梅田駅改良以前は梅田駅構内で宝塚線ホームから新設された京都線の複線へ、また十三駅構内で京都線から宝塚線へ入線できる構造だったため、宝塚線の急行も京都線用の複線を走行することがあった。


title: 梅田駅 (阪急)

text: ちょうどこの時期より乗客増加が顕著となり、電車の連結両数の増加に対応するため、ホームを北側に延長して対応していたが、国鉄の高架線が障害となって拡張が限界に達した。そこで1966年から1973年にかけて、現在地である東海道本線北側への移転高架化・拡張工事が行われた。阪急創始者の小林一三は欧州のターミナル駅を理想としており、阪急梅田駅は「ターミナル」の意味通り全ての路線の基点として位置づけられている。なお、この時に十三方に約400m移転し、営業キロもこれに合わせて変更されたが、運賃計算上のキロ数は事後処理が煩雑になることを防ぐため移転前の営業キロ数をそのまま適用している。


title: 梅田駅 (阪急)

text: かつては京都本線・宝塚本線・神戸本線間の線路は当駅ではつながっておらず、各線間を直通する列車は十三駅で転線していたが、神戸線 - 宝塚線間の転線に使用される十三駅の9号線が十三駅南側の道路工事で一時期使用停止となった（現在は使用再開）ため、代わりに両線間の渡り線が中津駅寄りに設置された。神戸線車両の正雀工場への入出庫車両や嵐山駅への臨時直通列車（2008年秋と2009年春のみ）などが使用した。なお、京都線 - 宝塚線間は十三駅の南側で転線する。頭端式ホーム10面9線を有する高架駅。京都本線（河原町・北千里方面）は1 - 3号線、宝塚本線（宝塚方面）は4 - 6号線、神戸本線（神戸三宮方面）は7 - 9号線をそれぞれ使用する。床面積および10面9線のホーム・線路数は頭端式ホームの鉄道駅としては日本最多である。梅田と十三の間は三複線となっており京都線・宝塚線・神戸線が同時発着可能となっている。


title: 梅田駅 (阪急)

text: ホームは阪急ターミナルビル（駅ビル）の3階にある。改札口は車止め側の3階改札口のほか、2階南側の2階中央改札口、2階北側の茶屋町口改札口がある。


title: 梅田駅 (阪急)

text: ホームは東から1号線乗車用（片面）、1・2号線降車用、2・3号線乗車用、3・4号線降車用、4・5号線乗車用、5・6号線降車用、6・7号線乗車用、7・8号線降車用、8・9号線乗車用、9号線降車用（片面）の順になっている。当駅に到着した列車は全て両側の扉が開く。


title: 梅田駅 (阪急)

text: 京都線では1号線に特急、2号線に普通、3号線に準急が、宝塚線では4号線に急行、5号線に普通が、神戸線では7号線に普通、8・9号線に特急が発着する(日中)。


title: 梅田駅 (阪急)

text: エレベーターは、コンコース外に1階と3階を直通するものが、コンコース内に2階コンコースと1号線乗車用を結ぶものが設けられている。また、エスカレーターは、コンコース内では降車用も含め全てのホームに1基ずつ設置されている。


title: 梅田駅 (阪急)

text: また、後述するが、駅大改良工事の際にホームが大阪環状線・東海道本線の北側に移転し、他線との乗換えが不便になったため、日本で初めて（1967年設置）の動く歩道が一階コンコースに設けられている。


title: 梅田駅 (阪急)

text:
自動改札機は、東芝製が設置されている。
公式サイトでは、ホームが異なる列車（京都本線の1号線、宝塚本線の6号線、神戸本線の7号線）のみ発着案内を表記している。


title: 梅田駅 (阪急)

text: 2017年の1日平均乗降人員は510,643人である。阪急の駅では第1位であり、近畿の大手私鉄の駅としても第1位である。


title: 梅田駅 (阪急)

text: 最盛期には1日あたりの乗降客数が65万人を超えるなど、乗降客数が私鉄のターミナルとして日本最大であった時期もあったが、バブル崩壊による安定成長期終焉とそれに続く不況、阪神・淡路大震災による乗客の逸失、さらには並行するJRとの激しい競争により、2010年度までは減少傾向が続いた。しかし、2011年度からは増加傾向に転じている。


title: 梅田駅 (阪急)

text: また、2016年（平成28年）度のある特定日における1日の乗降人員は536,909人であり、路線別1日乗降人員は以下のとおりである。京都本線の乗降人員は宝塚本線や神戸本線の7割程度になっている。


title: 梅田駅 (阪急)

text:
各年度の1日乗降・乗車人員数は下表の通りである。
特定日の路線別乗降・乗車人員数は下表のとおりである。
一日平均乗降・乗車人員は下表のとおりである。
阪急梅田駅周辺には阪急百貨店うめだ本店をはじめとする阪急関連の商業施設やオフィスビルなどが多く立ち並んでいるため、この地域を指して阪急村と呼ばれることがある。


title: 梅田駅 (大阪市高速電気軌道)

text: 梅田駅（うめだえき）は、大阪府大阪市北区角田町にある大阪市高速電気軌道 (Osaka Metro) 御堂筋線の駅である。駅番号はM16。


title: 梅田駅 (大阪市高速電気軌道)

text: 谷町線東梅田駅、四つ橋線西梅田駅とは同一駅扱いであり、以下のような乗り継ぎ制度がある。


title: 梅田駅 (大阪市高速電気軌道)

text: 1933年（昭和8年）に仮駅で開業、1935年（昭和10年）に本駅が完成した。


title: 梅田駅 (大阪市高速電気軌道)

text: 開業当初は1両での運行だったが、将来の輸送量増加を見込み、ホームの有効長は189m、幅は9.1mの島式ホームが建設された。これは、開業当初の車両の大きさで12両編成に対応できる有効長であった。


title: 梅田駅 (大阪市高速電気軌道)

text: しかし、戦後はそのような巨大なホームをもってしても急激な輸送人員の増加に対応できず、ラッシュ時には改札制限が常態化するなど、当駅は終日激しい混雑に見舞われるようになった。そこで、混雑の解消と乗降人員の増加に対応するため、1988年（昭和63年）から改造工事に着手した。太平洋戦争前から2号線（谷町線）用に準備されていたものの同線の建設ルート変更に伴い放置されていたトンネルを転用して、幅12mのなかもず方面行き新ホームが造られることになり、1989年（平成元年）に完成した。従来のなかもず方面の線路もホームに改造された結果、ホームの幅は9.1mから24.5mまで拡幅された。1番線ホームと2番線ホームの間に壁があるのはこのためである。改良工事は1991年（平成3年）に完成し、コンコースも拡幅された。


title: 梅田駅 (大阪市高速電気軌道)

text: 千里中央方面行きのホームに立つと旧なかもず方面行きの位置が現在でも分かる構造になっており、千里中央方面行き列車の梅田到着直前に右側の窓を眺めると僅かながら蛍光灯に照らされた旧なかもず方面行きの線路跡を確認することができる。


title: 梅田駅 (大阪市高速電気軌道)

text: 島式ホーム1面2線を有する地下駅である。ホームの幅は、1番線が12m、2番線が12.5mであり、大阪市高速電気軌道 (Osaka Metro) の駅では最大の24.5mが確保されている。1番線と2番線の間は壁で仕切られているが、壁に開いた出入口によって往来が可能。改札口はホーム新大阪寄りの「北改札」、ホーム中程付近の「中改札」、ホーム難波寄りの「南改札」がある。中改札と南改札の間には、駅ナカ商業施設であるekimo梅田があり、14の店舗が並んでいる。


title: 梅田駅 (大阪市高速電気軌道)

text: 2017年11月14日の1日乗降人員は438,763人（乗車人員：218,421人、降車人員：220,342人）である。同社の駅では第1位で、地下鉄単一路線の駅としては日本一乗降人員が多い駅である。また、2002年（平成14年）の1日乗降人員は398,786人である。


title: 梅田駅 (大阪市高速電気軌道)

text: 各年度の1日乗車・降車・乗降人員数は下表の通りである。交通量調査に基づく特定の1日の乗車・降車・乗降人員である。


title: 梅田駅 (大阪市高速電気軌道)

text: 出典:大阪府統計年鑑大阪市統計書


title: AQUOS Crystal SH825Wi

text: AQUOS Crystal SH825Wi（アクオス クリスタル エスエイチハチニーゴダブリュアイ）とは、シャープよって製造された、第3世代移動通信システムと第4世代移動通信システム対応の端末である。2015年5月にインドネシアで発売された。AQUOS Crystalのインドネシア向けローカライズモデルである。


title: 赤い竜

text: 赤い竜（あかいりゅう）


title: あばれ花組

text:
『あばれ花組』（あばれはなぐみ）は原作・森伸一郎、漫画・押山雄一による日本の漫画作品。
『月刊少年ジャンプ』（集英社）に1987年から1992年まで連載されていた。単行本は全19巻。電子書籍版はぶんか社より配信されている。ジャンルはヤンキー漫画。


title: あばれ花組

text: 本作の主人公の二人組（花咲青児と桜竜二）の中学入学から卒業までの3年間を描く。


title: 5 Years 5 Wolves 5 Souls

text: 『5 Years 5 Wolves 5 Souls』（ファイブ・イヤーズ ファイブ・ウルフズ ファイブ・ソウルズ）は、MAN WITH A MISSIONのベスト・アルバム。


title: 5 Years 5 Wolves 5 Souls

text: MAN WITH A MISSIONの5周年記念ベスト・アルバム。インディーズデビューからの5年間に発表した曲を、レコード会社の枠を超えて収録している。初回限定盤は“5"周年にちなんで“55,555"枚の限定生産となっている。


title: 冷却原子気体

text: 冷却原子気体とは、レーザー冷却等の技術を用いて絶対零度の付近まで冷却された原子、あるいは原子気体のことである。典型的には、数十マイクロケルビン以下を記録する。このような極低温では、原子気体の量子力学的な性質が顕著になる。実験的には、いくつかの技術を組み合わせてこの温度を実現する。通常、実験の初期段階では、原子を磁気光学トラップ中に捕捉し、レーザー冷却により冷却する。さらに限界まで冷却するためには、レーザー冷却された原子を磁気トラップや光学トラップに移し、蒸発冷却等の手法を用いる。


title: 冷却原子気体

text: 十分に冷却されると、原子気体は量子力学に支配された新たな物質状態を形成する。例えば、ボース原子の場合はボース＝アインシュタイン凝縮(BEC)が、フェルミ原子の場合は縮退フェルミ気体が実現する。


title: 冷却原子気体

text: 冷却原子を用いて、量子相転移、BEC、ボソンの超流動、量子磁性、多体スピン・ダイナミクス、エフィモフ効果、BCS超流動、BCS−BECクロスオーバー等の量子現象が研究されている。


title: 神戸モンキーズ劇場

text: 神戸モンキーズ劇場（こうべもんきーずげきじょう）は、神戸フルーツフラワーパーク(旧神戸市立フルーツフラワーパーク)の中にある、関西初の日本猿による屋内型常設劇場。収容人数は最大600名。『あきらめない気持ちが大切』をテーマにした、日本猿のショーを行っている。


title: 神戸モンキーズ劇場

text: 2005年8月　神戸モンキーズ劇場オープン。


title: 神戸モンキーズ劇場

text: 2005年〜2011年は有料。2012年〜『ありがとうキャンペーン』として入場無料になる。


title: 神戸モンキーズ劇場

text:
2006年〜プロ野球チーム『オリックスバファローズ』のボールモンキー
として活動


title: 神戸モンキーズ劇場

text: 2014年6月公開映画『超高速！参覲交代』に菊千代(ニホンサル)出演、2015年4月11日MBS『サタデープラス』にトップスマイルが出演


title: 神戸モンキーズ劇場

text: （その他）めざましテレビ、ブロードキャスター、ズームインサタデー、志村動物園、中居正広の金曜日のスマたちへ、ブラマヨの初心忘るべからず！、おっ！サンナビ、世間の裏側のぞき見バラエティウラマヨ！、関西情報ネット　ten！、にじいろジーン、モテモテかんぱにーR25、AKB48　Team8　ぶらり神戸でPR大作戦！、小藪&すっちーの爆笑！湯けむり殺人事件、MBSサタデープラス、クチコミ新発見！旅ぷら、超高速参覲交代(映画)


title: 神戸モンキーズ劇場

text:
〒651-1522　神戸市北区大沢町上大沢2150
TEL.FAX.078-954-1099(受付時間：9:00～17:00)


title: 神戸モンキーズ劇場

text:
大阪・京都方面より
中国自動車道神戸JCTより山陽自動車道へ乗り継ぎ。
山陽自動車道神戸北ICから六甲北有料道路大沢IC降りてすぐ。


title: 神戸モンキーズ劇場

text:
神戸（三ノ宮）方面より新神戸トンネル～阪神高速北神戸線柳谷JCTを経て六甲北有料道路大沢IC降りてすぐ。
阪神高速31号神戸山手線～7号北神戸線柳谷JCTを経て六甲北有料道路大沢IC降りてすぐ。


title: 神戸モンキーズ劇場

text:
明石・加古川方面より
加古川バイパス～第二神明道路伊川谷JCTを経て阪神高速北神戸線へ。柳谷JCTから六甲北有料道路に
乗り継ぎ大沢IC降りてすぐ。


title: 神戸モンキーズ劇場

text:
岡山方面より
山陽自動車道神戸北ICを経て六甲北有料道路大沢IC降りてすぐ。


title: 熊副穣

text: 熊副穣（くまぞえ じょう、みのる）は鹿児島県の写真家。


title: 熊副穣

text: 本籍　長崎県長崎市。団体職員を経て写真に携わる。


title: 熊副穣

text:
1976年（昭和51年）、写真展「黒神・桜島に生きる」（南日本新聞社）を皮切りに、朝日新聞社、講談社他で九州南部を中心にフリーランスとして活動。
代表作「五木村」(1980年～2010年)「有明海」(1998年～2005年)「普賢岳」(1992年～1993年)など、社会的テーマを題材とした長期密着取材による写真が多い。


title: 熊副穣

text: 2012年（平成24年）写真集「刻の記憶」上梓。


title: 熊副穣

text: 2013年（平成25年）鹿児島県文化協会会長に就任


title: 熊副穣

text: 鹿児島県美術協会広報委員、鹿児島市芸術文化協会副会長など多数の所属団体にて写真活動を支援・指導している。


title: 熊副穣

text: 2014年（平成26年）自身のライフワークである桜島（鹿児島県鹿児島市）を活写した「降灰の島」で視点賞（日本リアリズム写真集団）最高賞受賞。個展、受賞等多数。


title: 熊副穣

text: 熊副写真事務所代表、公益社団法人日本写真家協会(JPS)会員


title: 二助企画

text: 株式会社二助企画（にすけきかく）は、大阪市中央区にある、ニホンザルのパフォーマンスを専門とする動物芸能プロダクション。取締役社長は大窪直樹(おおくぼなおき)。


title: 二助企画

text: 従来の猿まわしとは異なるエンターテイメントを目指すという観点から、「モンキーパフォーマンス」という言葉を用いている。


title: 二助企画

text: 1988年に取締役社長である大窪(芸名　二助)がニホンザルの調教を学ぶ。その後三助(ニホンザル)とコンビを結成し、『二助三助』として様々なステージ、TV等に出演した。1997年、初代三助が肺炎により永眠する。1998年に「モンキーパフォーマンス二助企画」が設立された。


title: 二助企画

text: 1998年次郎おさるランドと契約。2代目三助とコンビ結成を果たし、舞台デビューする。そして2000年に国立演芸場『親子で楽しむ演芸』にて2年連続で取りを務めた。2002年次郎おさるランドとの契約満了を迎え、独立し『二助企画』を設立。


title: 二助企画

text: 2005年にゴウ(ニホンザル)とのユニット「ライフライン」としてデビュー。この年に神戸市立フルーツフラワーパーク(現・道の駅神戸フルーツ・フラワーパーク大沢)内、『神戸モンキーズ劇場』と契約し、8月のオープンには一番弟子である『ぴーなっつ』がステージに立つ。その公演が話題となり、数々のTV・雑誌などに取り上げられる。


title: 二助企画

text:
2006年にはプロ野球チームオリックス・バファローズと3年間契約を結び、業界初となる審判にボールを届ける『ボールモンキー』としてデビュー。
2007年にはステージ以外にも分野を広げながら、新人の育成に力を入れ、神戸モンキーズ劇場でボランティア活動を開始した。


title: 二助企画

text: 2011年に二助企画を株式会社化する。「ライフライン」にはレツ(ニホンザル)をデビューさせる。5月より、関西独立リーグ・兵庫ブルーサンダーズの公式応援団として2年間、球場でのパフォーマンスやボールモンキーとして活動する。


title: 二助企画

text: 2013年12月に門司港レトロ海峡プラザ内、『門司港レトロパフォーマンスシアター』をオープン。近年はギラヴァンツ北九州の特命応援隊長にニホンザルの「やまと」が任命されたほか、コンビ数や出演先も増加している。


title: 二助企画

text: ライフライン、HAPPY STREET、いろは、くら&とし、トップスマイル、ポップクルー、あんみつ、いちばん星、レボリューション、なないろ


title: 尾崎重之

text: 尾崎 重之（おざき しげゆき, 1960年 - ）は、日本を代表する心臓血管外科医、医学博士。東邦大学医療センター大橋病院教授。2007年に「自己心膜を用いた大動脈弁再建術」を開発し、現在までに1000例を超える症例を実施し、世界的に注目される手技となっている。


title: 尾崎重之

text: 広島県生まれ。防衛医科大学校卒業後、自衛隊医官、亀田総合病院を経てベルギーへ留学。帰国後、新東京病院、防衛医科大学病院を経て、現職。


title: 宮内淑子

text: 宮内 淑子（みやうち よしこ）は、日本の実業家、コラボレーションプロデューサー。株式会社ワイ・ネット（Y.NET）代表取締役社長。


title: 宮内淑子

text: 大学卒業後、NHKおよび民法のテレビ・ラジオの、キャスター、パーソナリティー、ディレクター等を務める。


title: 宮内淑子

text: 1989年に兵庫県主任広報専門員に選出される。これは民間人のノウハウと女性の感性を行政に活かすという趣旨のもので、全国でも最初期の、行政が民間人を正式な職員として採用する試みであった。自治体の広報戦略やオンブズマン的機能を果たす。


title: 宮内淑子

text: 1991年バブル崩壊後の不景気脱却の起爆剤となるナスダック・ジャパンの創設、新興市場の立ち上げなどのきっかけをつくる大蔵省（現財務省）の「しなやかな行動派と語らう会」のコーディネートをつとめる。これによりソフトバンクや楽天などが上場を果たしITバブルによる日本の景気回復につながる。


title: 宮内淑子

text: 1992年に、兵庫県知事に東京での情報発信の場を設けることを訴えて開設された「ひょうご倶楽部・東京」の中の一室として「コミュニケーション･ビューロー」を開設し代表に就任。講演会や提言会等を組織し、活動を通じて多彩なヒューマンネットワークを築く。


title: 宮内淑子

text: 1994年に株式会社ワイ・ネットを設立。各業界のスペシャリストをヒューマンネットワークと連結することによる、コンサルティング、プロデュース、カルティベイトを軸とするビジネスを展開。「次世代産業ナビゲーターズフォーラム」、「２１C NAVIGATORS'COMMITTEE」等の産官学を繋ぐ様々な会を組織している。


title: 宮内淑子

text: 1995年阪神・淡路大震災を経験、高度情報社会の脆弱性を痛感、メディアスティック株式会社を設立。これまでの通話型からインターネットを活用し、誰でも簡単にネットにつながるITストレスフリーのユビキタス情報環境の創造を目指し、自動認識技術を応用したモバイルメタデータベースシステムを構築、今でいうQRコードを携帯で読み取りネットにつながる仕組みの普及に貢献、情報セキュリティ文化賞を2008年に受賞する。表彰理由は、「モバイルビジネスの方向性に大きな影響を与えた二次元コードを始め、個人情報の分割暗号化によるデータベース技術「データジグソー」等の開発を牽引する一方、科学技術・学術審議会専門委員、電子自治の推進に関する懇談会委員等としての活動を通じ、情報セキュリティ環境の高度化に多方面にわたり寄与したことによる」とされる。


title: 宮内淑子

text: 国や財団の委員・理事等も多く務め、文部科学省科学技術・学術審議会専門委員、東京大学生産技術研究所アドバイザー、公益財団法人日本漢字能力検定協会理事、兵庫県参与 、公益財団法人高橋産業経済研究財団評議員、 NPO法人地域文化アーカイブス理事、 一般社団法人アジア太平洋フォーラム理事 、認定NPO法人救命ヘリ病院ネットワーク審議員、文部科学省「日本の未来を拓く情報有識者会議」コーディネーターなどを務めている。


title: 宮内淑子

text: その他、経済産業省グローバル金融システムおよび日本経済再生委員会座長をはじめ、日本セキュリティマネージメント学会実行委員、総務省地域づくり懇談会構成員、地域資産デジタルコンテンツ発信事業審査会委員、総務省電子自治の推進に関する懇談会委員、総務省電子自治の推進に関する懇談会セキュリティWG委員、文部科学省次世代スーパーコンピュータ作業部会委員、文部科学省次期フラッグシップシステムに係るシステム検討WG委員、北陸先端科学技術大学院大学博士課程教育リーディング申請委員、大蔵省「しなやかな行動派と語らう会」座長等を歴任、幅広い活動をしている。経済同友会会員。日本ペンクラブ会員。


title: 祖大寿

text: 祖 大寿（祖 大壽、そ だいじゅ、？ - 1656年5月8日）は、明末から清初の将軍。字は復宇。


title: 祖大寿

text: 遼東の人。軍人家族の出身であった。妹は呉襄の後妻で呉三桂の母であった。


title: 祖大寿

text: 崇禎元年（1628年）、寧遠（現興城市）防衛の功により前鋒総兵官に抜擢され、錦州に駐屯した。崇禎3年（1630年）、孫承宗らと合流して永平の四城を奪回した。同年、友人の袁崇煥が崇禎帝の指示により凌遅刑に処され、悲しみ恐れおののいた。


title: 祖大寿

text: 翌年、大凌河でホンタイジの清軍に囲まれた。食糧が尽き援軍もなく、やむなく清に偽降したが、まもなく逃げて錦州を固めた。ホンタイジにたびたび降伏を勧められたが従わなかった。崇禎15年（1642年）、清軍に1年にわたって錦州を囲まれ、洪承疇の援軍も敗れ、城中で食人まで多発し、やむを得ず清に降った。ホンタイジは祖大寿を非難しなかった。


title: 祖大寿

text: その後、清で総兵官に任じられ、漢軍正黄旗に属し、厚遇されたが重用はされなかった。順治13年（1656年）4月15日に北京で病没した。


title: 井澤美香子

text: 井澤 美香子（いざわ みかこ、1994年9月6日 - ）は、日本の女性声優。ソニー・ミュージックアーティスツ所属。埼玉県出身。


title: 井澤美香子

text: HYPER VOICEプロフェッショナルクラス2014修了生である。


title: 井澤美香子

text: 2018年4月15日、SMA voice内にメンバーズサイト「みけの宅配便 ～あなたにお届け～」が開設された。


title: 井澤美香子

text: みけというあだ名は、小学生のころに入っていた演劇クラブで演じた「あやこちゃん」のあだ名がミケちゃんだったことが由来である。また、子供の頃、名古屋に住んでいたことがある。


title: 井澤美香子

text:
ラオス語で「頑張って」を意味する「ぱにゃにゃんだー」を挨拶や合言葉のように使っている。
太字はメインキャラクター。


title: 井澤美香子

text: 太字は放送中。※はインターネット配信。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 『ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス』（"The Hunger Games: Mockingjay – Part 1"）は、フランシス・ローレンス監督、及びピーター・クレイグ脚本による2014年のアメリカ合衆国のSF戦争冒険映画である。スーザン・コリンズの小説の最終作『』を原作とした2部作映画の1本目であり、及びジョン・キリク製作、ライオンズゲート配給によるの第3作である。主要キャストはジェニファー・ローレンス、ジョシュ・ハッチャーソン、リアム・ヘムズワース、ウディ・ハレルソン、エリザベス・バンクス、ジュリアン・ムーア、フィリップ・シーモア・ホフマン、ジェフリー・ライト、スタンリー・トゥッチ、ドナルド・サザーランドらである。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 第75回ハンガー・ゲームで競技場を爆破したのちチーフ・ゲームメイカーのヘヴンズビーによって救出されたカットニスは、幼馴染のゲイルとゲームの参加者フィニックと共に第13地区に連れてこられていた。かつてパネムの首都キャピトルによって滅ぼされたと教えられていた第13地区の住民は地下施設に逃れ、反乱の時をうかがっていたのだった。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 離ればなれになっていた母親と妹プリムローズに再会したカットニスは、第13地区の指導者であるアルマ・コイン首相から反乱の象徴"マネシカケス"として反乱軍を率いることを打診される。一度は断った彼女だが、キャピトルが流した国営放送で、第75回ハンガー・ゲーム以来行方不明となっていたチームメイトのピータが反乱軍に降伏を呼びかけるよう強要されていることを知り、彼の救出と恩赦を与えることを条件にコイン首相の要望を受け入れる。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: カットニスはプロパガンダ映像の制作のために用意された撮影チームと共に各地区を回っていたが、第8地区にある病院を訪問した時キャピトル軍が攻撃を仕掛け、病院にいた負傷者たちがそれに巻き込まれてしまう。これを目にし怒りにかられたカットニスはカメラの前でキャピトルに対し「私たちを焼き尽くす炎は、いずれあなたたちをも焼き尽くすでしょう」と発した。彼女が登場するプロパガンダ映像はパネム全土に流れ、それに触発された各地区の人々はキャピトルへの攻撃を行った。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text:
だが、プロパガンダ映像の放送後、ピータは国営放送で衰弱した姿を見せ、第13地区に攻撃が来ることを警告する。彼の言葉通りキャピトル軍が第13地区を襲撃するも、コイン首相が発令したシェルターへの避難命令により住民は無事助かり、施設も破壊されずに済んだ。カットニスはのちに、スノー大統領が自分を脅すためにピータを苦しめているのだと気付く。コイン首相は特殊部隊をキャピトルに送り込み、ピータを含む囚われていた勝者たちを救出したものの、ピータはカットニスを殺すよう洗脳され、もはやかつての彼自身ではなくなってしまっていた。
※括弧内は日本語吹替


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 2012年7月10日、ライオンズゲートはシリーズ第3作にして最終作『』の映画を2分割することを発表した。『"The Hunger Games: Mockingjay – Part 1"』は2014年11月21日、『"The Hunger Games: Mockingjay – Part 2"』は2015年11月20日に公開される。監督にはライアン・ジョンソン、フランシス・ローレンス、アルフォンソ・キュアロンなど多数が候補に挙がったが、2012年11月1日、『ハンガー・ゲーム2』のローレンスが最終2部作にも続投することが発表された。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 2012年12月6日、が2部作の脚本を執筆する予定であることが発表された。2013年2月15日、ライオンズゲートはストロングが書いた『レジスタンス』の脚本を確認し、『レボリューション』の執筆許可を与えた。8月末、ヘムズワースは撮影開始が2013年9月になると発表した。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 制作は2013年9月16日よりボストン、アトランタ、ロサンゼルスで始まった。2013年11月13日、ニーナ・ジェイコブソンはピーター・クレイグもまた脚本執筆のため雇われたことを発表した。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 2013年8月26日、がアニー・クレスタ役でキャストに加わった。2013年9月13日、ライオンズゲートはジュリアン・ムーアがアルマ・コイン首相役で最終2部作のキャストに加わったことを発表した。翌月、、マハーシャラ・アリ、、エルデン・ヘンソンがペイラー司令官、ボッグス、キャスター、ポルックス役でそれぞれキャスティングされた。エキストラのキャスティングコールは9月23日に行われた。ロバート・ネッパーは映画オリジナルキャラクターのアントニウス役でキャスティングされた。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 主要撮影は2013年9月23日にアトランタで始まり、2014年6月20日にベルリンで完了した。『レジスタンス』は『レボリューション』と共にで撮影された。10月半ば、撮影はで行われた。スタッフとキャストは『ハンガー・ゲーム2』のプロモーションのために一時撮影を中断し、2013年12月2日に再開した。12月14日、撮影がアトランタので行われた。12月18日、ジョージア州ので撮影が始まった。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: シリーズでプルターク・ヘブンズビーを演じていたフィリップ・シーモア・ホフマンはニューヨークで2014年2月2日に急死し、ライオンズゲートは死亡前に彼のシーンのほとんどは撮影済みであるとの声明を発表した。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 2014年4月18日、プロデューサーのはアトランタでの撮影が完了し、続いて監督のフランシス・ローレンスヨーロッパでの制作に移ることを後日発表した。戦闘シーンはパリとベルリンのベルリン・テンペルホーフ国際空港で撮影されることが発表された。5月7日、パリの街道とイヴリー＝シュル＝セーヌの街での撮影が始まった。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 5月9日、パリの ノワジー＝ル＝グランで撮影が行われ、パネムの世界のセットが構築されたことが報じられた。この場所は1984年の『未来世紀ブラジル』の撮影でも使われている。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 音楽は映画の暗い雰囲気と対比させて作られた。2014年10月9日、ジェームズ・ニュートン・ハワード作曲の音楽がトリニティ・スクール少年合唱団により収録されたことが明かされた。ジェニファー・ローレンスは楽曲「」を歌った。2014年11月25日夜時点で同曲はアップルのiTunesトップ150で4位であった。「The Hanging Tree」はオーストラリアとハンガリーで1位、アメリカ合衆国のビルボード・ホット100で12位を獲得した。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 2014年11月20日、タイの反軍事政権デモの参加者が劇中に登場するのと同じ三本指の敬礼を使ったため、同国内での上映は中止された。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 2014年11月24日、マイケル・ブラウン射殺事件を発端とするの際、映画でのカットニスの台詞である「If we burn, you burn」の落書きがあることが報じられた。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 2014年11月27日の香港の旺角での抗議運動でも三本指の敬礼が使われた。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 『ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス』は2014年11月19日にフランス、ギリシャ、スカンディナヴィア、ブラジルを含む9地域で封切られ、11月20日にはイギリス、ドイツ、オーストラリア、イタリア、メキシコ、大韓民国を含む59地域が追加された。11月21日にはアメリカ合衆国を含む17地域で封切られ、合計で85市場となったが、これは同年のライオンズゲートで最大規模の公開であった。2015年2月8日には中国で2Dとシリーズ史上初めてとなる3Dでの公開が始まり、スクリーン数は4000以上であった。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 『ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス』のデジタルHD版は2015年2月17日に配信、Blu-ray及びDVD版は3月6日に発売された。『ナイト ミュージアム/エジプト王の秘密』と競合したにもかかわらず、ホームビデオチャートでは2週連続1位を獲得した。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 『ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス』は北アメリカで約3億3710万ドル、それ以外の国々で約4億1500万ドル、全世界総計で7億5210万ドルを売り上げている。Deadline.comによるとその利益は2億1161万ドルに及ぶと推測されている。世界興行収入は2014年の映画で5位である。世界初動は2億7380万ドルであるがmこれは歴代で16位、2014年公開映画では『トランスフォーマー/ロストエイジ』（3億210万ドル）に次ぐ成績である。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: アメリカ合衆国とカナダでは木曜深夜に3200劇場、金曜に4151劇場で封切られた。木曜深夜の上映では170万ドルを売り上げて2014年最高記録となったが、これは前2作を下回る成績であった。初日には5500万ドルを売り上げて2014年最高かつ11月公開作品歴代6位の初日興行収入となったが、前2作には及ばなかった。金曜の公開日に5000万ドルを上回った作品としては史上15本目、また単日に5000万ドルを上回った作品としては史上19本目である。公開初週末では1億2190万ドルを売り上げたが、これは『トランスフォーマー/ロストエイジ』（1億ドル）を抑えて2014年最大の初動成績であり、歴代では15位である。また公開初週末に100万ドル以上売り上げた作品としては史上28本目である。さらに11月公開作品としては歴代6位の初週末成績である。しかしながらこの初動成績は『ハンガー・ゲーム』（1億5200万ドル）、『ハンガー・ゲーム2』（1億5800万ドル）に及ばないものであった。第2週末3日間では5690万ドル、感謝祭5日間では8260万ドルを売り上げた。感謝祭5日間の売り上げは『ハンガー・ゲーム2』（1億990万ドル）、『アナと雪の女王』（9360万ドル）に次いで歴代3位、3日間では歴代5位の記録である。第3週末も1位を獲得し、第4週末で『』に敗れて2位となった。興行収入は第6週末（37日後）には3億ドルを突破し、2014年の映画としては『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』となる3億ドル超えを果たした。公開から61日後となる2015年1月21日（水）、『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』の興行収入を抜いて2014年公開作で最高となったが、2ヶ月後には『アメリカン・スナイパー』により更新された。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 北アメリカでは累計で3億3710万ドルを売り上げたがこれは『ハンガー・ゲーム』シリーズでは最低、2014年公開作品としては『アメリカン・スナイパー』に次いで2位、書籍を原作としたSF映画としては歴代4位、ヤングアダルト原作映画としては歴代4位の成績である。また北アメリカ歴代では36位の成績である。また3DやIMAXでない作品が3億ドルを超えるのは『インディ・ジョーンズ/クリスタル・スカルの王国』（2008年）以来のことであり、また同条件では『パイレーツ・オブ・カリビアン/デッドマンズ・チェスト』（2006年）以降で最高の成績である。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 北アメリカ以外では中国、日本、インドなどを除いた85市場で同日に封切られた。85市場の1万7000スクリーンにて、2日間（水曜と木曜）で3300万ドル、3日間（水曜から金曜）で6750万ドルを売り上げた。初週末では1億5430万ドルを売り上げ、『ハンガー・ゲーム2』を4%上回った。初登場1位を獲得したのはイギリス（1990万ドル）、ドイツ（1370万ドル）、メキシコ（1210万ドル）、インド（510万ドル）、ロシア（1110万ドル）、フランス（1050万ドル）、オーストラリア（1010万ドル）、ブラジル（880万ドル）である。第2及び第3週にもそれぞれ6700万ドルと3290万ドルを売り上げ、1位となった。4週目末には『ホビット 決戦のゆくえ』に敗れて2位となった。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 2ヶ月半遅れの2015年2月8日に封切られた中国では初日に987万ドル、初週末に3140万ドルを売り上げ、いずれも『ハンガー・ゲーム2』を上回った。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 『ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス』はブラジル、イタリア、チリ、ベネズエラ、中央アメリカ、ポルトガルなどを含む31カ国でシリーズ史上最高の興行収入を記録した。


title: ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス

text: 『ハンガー・ゲーム FINAL: レジスタンス』はサイトのRotten Tomatoesでは233件のレビューで支持率が65%、支持率が6.3/10となった。Metacriticでは44件のレビューで加重平均値が64/100となった。


title: シャノン・フォールズ州立公園

text: シャノン・フォールズ州立公園 () は、カナダ、ブリティッシュコロンビア州の州立公園である。ヴァンクーヴァーから、スコーミッシュの南の、シー・トゥ・スカイ・ハイウェイ沿いに位置する。シャノン滝は、ブリティッシュコロンビア州内で3番目に高い。


title: シャノン・フォールズ州立公園

text: 公園の面積は。最も有名なのは、高さのシャノン滝であり、ブリティッシュコロンビア州内の滝としては3番目に高い。滝は、この地域を開拓し、1889年に最初の建物を築いたウィリアム・シャノンに因んでいる。


title: シャノン・フォールズ州立公園

text: 公園は、ハウ湾の北東岸に面する地域も保護している。


title: シャノン・フォールズ州立公園

text: すぐ北には、マリン州立公園とスタワマス・チーフ州立公園がある。シャノン滝からハイウェイを挟んで真向かいには、私営のキャンプ場とレストラン、そして、ウッドフィブルへ行きのダレル・ベイ（旧シャノン・ベイ）・フェリーターミナルへの入り口がある。


title: シャノン・フォールズ州立公園

text: 滝と隣接する森は、テレビや映画撮影に頻繁に利用されている。


title: 千葉市議会

text: 千葉市議会（ちばしぎかい）は、千葉県の政令指定都市である千葉市の議会である。


title: 楊昌済

text: 楊 昌済（よう しょうせい、1871年4月21日 — 1920年1月17日）は、中華民国の哲学家、教育家。湖南省長沙県出身。毛沢東の2番目の妻・楊開慧の父として知られる。


title: 楊昌済

text: 1871年4月21日、湖南省長沙県に生まれた。


title: 楊昌済

text: 1898年、岳麓書院入学。1903年、日本の弘文学院に入学しその後東京高等師範学校（現・筑波大学）を卒業。1909年、アバディーン大学入学。


title: 楊昌済

text: 1913年—1918年、湖南第一師範学院教員。


title: 楊昌済

text: 1918年—1920年、北京大学教員。


title: 楊昌済

text: 1920年1月17日、48歳で北京にて死去。


title: スモール出版

text: スモール出版（すもーるしゅっぱん）は、東京都中野区にある日本の出版社。正式社名は株式会社スモールライト。スモール出版はそのブランドネームにあたる。


title: スモール出版

text: 「今までありそうでなかった本」をテーマに、個性的な趣味実用本を数多く手掛けているのが特徴。など


title: 欧陽予倩

text: 欧陽 予倩（おうよう よせん、1889年5月12日—1962年9月21日）は、中華民国·中華人民共和国の劇作家、俳優。湖南省瀏陽県出身。


title: 欧陽予倩

text: 1889年5月12日、湖南省瀏陽県に生まれた。東京振武学校·明治大学·早稲田大学卒業。1907年日本滞在中に春柳社に加わる。辛亥革命後帰国し、引き続き春柳社に参加。春柳社解散後は、広東戯劇研究所（広州）、広西芸術館（桂林）などで演劇（話劇）活動を続ける。また京劇俳優としても活躍する。1920年代後半からは映画監督、脚本家としても活動した。


title: 欧陽予倩

text: 中華人民共和国建国後1950年4月、中央戯劇学院院長（逝去まで）。中国文学芸術界連合会副主席。中国戯劇家協会副主席。中国舞踏家協会主席。第一期中国人民政治協商会議委員。第一期·第二期全国人民代表大会代表。1962年9月21日、73歳で北京にて死去。


title: インターコープ宣教会

text:
インターコープ宣教会（インターコープせんきょうかい、）は、1983年に大韓民国で設立された宣教機関である。
1974年のローザンヌ誓約にもとづいて、キリスト教の福音宣教が困難とされる北緯10度から40度の地域「10/40の窓」において開拓宣教を進めることが目的とされている。


title: 戦隊ロボ

text: 戦隊ロボ（せんたいロボ）は、日本の特撮作品「スーパー戦隊シリーズ」に登場する架空の巨大人型ロボットの総称。


title: 戦隊ロボ

text: 作品の設定によっては機械ではなく超自然的な巨大生物とされ、「戦闘巨人」など個別の表現が用いられる場合もあるが、それらも総称としての「ロボ」に含まれる。


title: 戦隊ロボ

text: 日本国外向け輸出作品である『パワーレンジャー』シリーズでは、戦隊ロボを指す語句としてメガゾード (Megazord) が使用される。


title: 戦隊ロボ

text: シリーズ各話においてヒーローに倒された怪人は、何らかの手段により巨大な姿と化す。すると戦隊メンバーもまた巨大なメカに搭乗し、それらを合体させて人型ロボットを形成して立ち向かう。これがスーパー戦隊シリーズのフォーマットである。


title: 戦隊ロボ

text: シリーズの歴史の中には、怪人が巨大戦闘マシンに搭乗する『超電子バイオマン』や、怪人と巨大メカが別々に出現する『特命戦隊ゴーバスターズ』などのように変則的な作品もあり、新パターンの構築やパターンとドラマの融合を目指した挑戦が、たびたびなされていることが読み取れる。


title: 戦隊ロボ

text: この「2回戦制」は、アニメに出自を持つ「巨大ロボ」と『秘密戦隊ゴレンジャー』に始まる「5色のヒーロー」という、異なる2種類の要素を融合させた結果として生み出された。つまり、番組制作上の必要に迫られて形成されたものがヒットして定番化したわけであり、初めから道理にかなった企画として提示されたわけではない。そしてまた、なぜこの方式が作品のヒットにつながったのかは、誰も理論化できていない。そのため、巨大ロボ戦の存在をどのように受け止めて消化するのかが、新番組の企画を練るうえで必ず打ち当たる壁であり、良くも悪くもスーパー戦隊最大の特徴であると、白倉伸一郎は語っている。


title: 戦隊ロボ

text: 巨大ロボットが登場する映像作品は数多く存在するが、戦隊ロボのデザインには以下に挙げる独自の特徴がある。


title: 戦隊ロボ

text: 戦隊ロボの登場シーンは、各話ごとに撮影を行うのではなく、数話分まとめて撮影が行われている。特撮監督の佛田洋は2017年のインタビュー時点における現行の体制として、「初期10話分」「2号ロボ登場編」「夏の劇場版と6人目登場編」「秋の最強ロボ関連」の年4回であると証言している。


title: 戦隊ロボ

text: 撮影は基本的に特撮研究所が行っているが、『光戦隊マスクマン』から『星獣戦隊ギンガマン』まではスケジュールや予算などの都合から特撮監督の矢島信男や佛田洋ではなくアクション監督の竹田道弘が担当していた。『救急戦隊ゴーゴーファイブ』以降は、デジタル技術の導入により撮影時間が短縮されたため、再び特撮班がロボ戦を担当している。


title: 戦隊ロボ

text: 特撮用の着ぐるみはまずデザイン画をもとに粘土模型を造り、それを原型とした金型で各パーツを成形する。前澤範が『スパイダーマン』の巨大ロボ「レオパルドン」を手がけた際、「硬くて重いほうがロボットらしい」と考え、スーツの全身を軟らかいラテックスではなくFRPで造型した。この構造が、その後の戦隊ロボの基本となっている。


title: 戦隊ロボ

text: かつてのスーツはほとんどの場合、アップ撮影用とアクション用にそれぞれ1体ずつ製作されていた。どちらも量産できるものではないため、コストは高い。CGを本格的に導入した『百獣戦隊ガオレンジャー』からはこうした区別をなくし、アクション用スーツの質を少しだけ上げることによってすべての撮影に対応するようになった。これは技術の進歩によってスーツの素材や品質が向上した成果であるのと同時に、CGが必要とする多額の予算を捻出するための手段でもあった。


title: 戦隊ロボ

text: 『電子戦隊デンジマン』以降30年以上にわたって戦隊ロボのスーツアクターを務めてきた日下秀昭は、「（動きが制限されるので）歩数を計算して動く」と語っている。


title: 戦隊ロボ

text: ロボに合体する前のメカや母艦などはミニチュアを使って撮影されるほか、1990年代からはCGも使用されている。佛田は「本当にあるもの」を見せることが本シリーズの魅力であると述べており、CG導入後もそれ一辺倒にはせず、作品の方向性やメカの特性によってCGとミニチュアを使い分けている。


title: 戦隊ロボ

text: ミニチュアは基本的に各1台しか造られない。シリーズ初期はテグスで引っ張ることによって動かしていたが、1980年代半ばになると大型のラジコンモーターが市販されるようになったため、自走するミニチュアカーが導入された。なおミニチュアと言っても、小さすぎては迫力が感じられないため総じて大きく造られる傾向があり、特に母艦ともなると全長2mに達するものもある。スケジュールの都合上、パーツごとに別々の造型会社に発注することも多い。


title: 戦隊ロボ

text: CGのない時代は合体シーンにおける各メカの変形もすべて人力で動かしていたため、1日に撮影できるのは3カット程度で、完成には2週間以上かかっていた。佛田はCGの導入により、ピアノ線を処理する時間が短縮できたり、変形・合体をCGに委ねることでロボ戦に費やす時間を得ることができたなど、撮影効率が向上したことを証言している。


title: 戦隊ロボ

text: シリーズ初期の2作品『秘密戦隊ゴレンジャー』『ジャッカー電撃隊』にはまだ巨大ロボは登場せず、戦隊ヒーローは主に大型飛行メカに搭乗して闘っていた。当時ポピーに在籍していた村上克司によると、『ゴレンジャー』の企画打ち合わせの際に「キャラクター人形以外に売れる商品を」と求められ、「飛ぶ物はどうでしょう？」と提案したことが出発点だったという。


title: 戦隊ロボ

text: このころ、東映制作の映像作品における巨大ロボはアニメを活躍の舞台としており、1976年の『超電磁ロボ コン・バトラーV』から『超電磁マシーン ボルテスV』『闘将ダイモス』に至る流れが形作られていた。


title: 戦隊ロボ

text: 1978年、戦隊シリーズ休止中に東映が制作した『スパイダーマン』に「特撮における東映オリジナルの巨大ロボット」である「レオパルドン」が登場する。さらに1979年、『闘将ダイモス』の後番組である『バトルフィーバーJ』にて、初の戦隊ロボ「バトルフィーバーロボ」が誕生した。ただし同作品の主力商品は万能母艦「バトルシャーク」であり、ロボはその中に格納される付属アイテムとして扱われていた。当時は『恐竜探険隊ボーンフリー』に登場する万能探検車のトミー製の玩具「ボーンフリー号」が売れており、それを越える商品の開発を求められた村上が「ロボットを運ぶ巨大戦艦」を発案した。しかし「戦艦ものは売れない」というジンクスがあったため、アイディアをもう一歩進めて「海底基地から巨大戦闘母艦が発進する」とした。このスタイルがシリーズの中で踏襲されていくことになる。


title: 戦隊ロボ

text: バトルフィーバーロボには複雑なギミックはなかったが、『電子戦隊デンジマン』の「ダイデンジン」は戦闘機からの変形、『太陽戦隊サンバルカン』の「サンバルカンロボ」は2体のメカが合体と、年を追うごとに戦隊ロボのギミックは進歩していった。これはちょうど『マジンガーZ』に始まる超合金ロボット玩具が、変形メカ『勇者ライディーン』を経て合体メカ『超電磁ロボ コン・バトラーV』へと進化していった流れに沿っている。


title: 戦隊ロボ

text: 1984年の『超電子バイオマン』における「バイオロボ」は、単なる戦闘兵器ではなく意思を持った戦隊ヒーローの仲間として描写されていた。それまでの戦隊ロボが巨大怪人処理用の道具としてのみ機能していたのに対し、ここからメカにもキャラクター性が付与されるようになった。


title: 戦隊ロボ

text: 1986年の『超新星フラッシュマン』は戦隊ロボ史上の転換点となった。デザイン担当がそれまでの村上克司からプレックスの大石一雄がメインデザイナーとなり、大石が手がけた「フラッシュキング」はパーツをスライドさせる斬新な合体システムを取り入れていた。見た目のシンプルさを保ちつつギミックを変えていくという、戦隊ロボのデザインにおける挑戦はここから始まったのである。また、シリーズ初の2号ロボ「フラッシュタイタン」が登場した点も重要である。ロボットキャラクターの新規投入は着ぐるみやミニチュアの製作が絡むため莫大なコストが生じるのだが、鈴木武幸プロデューサーは「1体のロボットキャラクターで1年間を引っ張るのが難しい時代になったから」と理由を述べている。母艦「スターコンドル」が格納できるのは1号ロボだけだが、フラッシュタイタンは小型ロボ「タイタンボーイ」がトレーラーコンテナと一体化して大型化するという、それ自体が母艦的な存在だった。なお、タイタンボーイはシリーズ初の赤いロボでもある。トミーの『伝説巨神イデオン』玩具が商業的に失敗したこともあり、それまで赤をロボのメインカラーにすることは避けられていた。


title: 戦隊ロボ

text: 1987年、『光戦隊マスクマン』の「グレートファイブ」では、戦隊メンバーに1台ずつメカを割り当てる5機合体が実現した。この構想そのものはシリーズ初期からあったのだが、技術的困難さやメカの台数が増えることによる玩具製作コストの上昇が問題となり、長らく導入できずにいた。それがこの時代に実現できた理由は、技術の向上もさることながら、バブル景気の到来と、玩具メーカーが賃金の安い日本国外の工場に生産拠点を移したことによる製造コストの低減が寄与している。なお、2号ロボの登場は決定付けられておらず、商業成果次第で是非を判断するという扱いだった。実際には映像作品の視聴率もグレートファイブの売れ行きも好調だったため、無事「ギャラクシーロボ」が投入され、2号ロボの存在は以後の規定路線となった。母艦「ターボランジャー」も1号ロボと2号ロボを選択して格納できるようになっている。


title: 戦隊ロボ

text: 1988年の『超獣戦隊ライブマン』は、続く1990年代における戦隊ロボの在り方の基礎を築いた作品である。まず、ロボに合体するメカがヒーローのモチーフに合わせてアニマル型になった。それまでもヒーローとロボに共通のシンボルマークや意匠をほどこす形で統一性が図られてきたが、両者のテーマを明確にそろえたのは本作品がシリーズ初である。そしてもうひとつ、1号ロボと2号ロボが合体して強化される、いわゆるスーパー合体が初登場したのも本作品が初である。と言ってもこの要素の導入は番組放映開始後に決まったものであるため、1号ロボ「ライブロボ」のデザインはスーパー合体を考慮しておらず、2号ロボ「ライブボクサー」の制作は非常に難航した。星座型のオブジェのパーツを組み替えると鎧になる『聖闘士星矢』の聖衣を参考にすることで、ようやく実際にスーパー合体できる玩具が完成したのである。


title: 戦隊ロボ

text: 1989年、『高速戦隊ターボレンジャー』の「ターボロボ」は、54万個という単品での戦隊ロボ玩具販売数最高記録を達成した。また本作品では、それまでの母艦に代わって大型基地ロボ「ターボビルダー」が登場した。すでに2号ロボの存在がイレギュラーではなくなったため、ターボビルダーは1号・2号ロボを選択するのではなく同時に組み合わせることができるようになっている。


title: 戦隊ロボ

text: 1991年の『鳥人戦隊ジェットマン』では、前年度までの過程を通じて完成した戦隊ロボの基礎システムからの飛躍が図られた。1号ロボ「ジェットイカロス」は合体パターンを組み替えることで戦闘機形態「イカロスハーケン」にすることができる。また2号ロボとのスーパー合体も、2形態ともに可能という新機軸を導入している。さらにシリーズ初の3号ロボ「テトラボーイ」も投入された。これはスタッフに「視聴者のキャラクターに対する認識期間が短くなり、新しいキャラクターを投入しないと飽きられてしまう」という認識があったためである。一方で『バトルフィーバーJ』以来の伝統だった母艦・基地ロボという大型アイテムの系譜は本作品で途絶えることになった。母艦は発進や移動のシーンにそれなりの尺を必要とするにもかかわらずドラマに直接関わるものではないため、限られた放送時間の中で登場させるのは難しいと判断されたのである。


title: 戦隊ロボ

text: ファンタジー要素を前面に打ち出した1992年の『恐竜戦隊ジュウレンジャー』は、それまでの決まりごとだった「巨大ロボット」という概念を覆し、戦隊ヒーローの守り神である「守護獣」として設定。強いキャラクター性を付与した。本作よりバンダイの担当が野中剛となり、プレックスも元アニメーターで、前年にプレックスに入社した加藤大志がメインデザイナーとなった。デザイン面では、曲線を増やすなどのディテールの増加など従来からの変化が著しい。1号ロボ「大獣神」は、それまで着ぐるみ重量の増加を理由に避けられてきた肩の張り出しを取り入れているほか、脚のカラーリングが左右で異なるなど、挑戦的な造型となった。2号ロボ「ドラゴンシーザー」は、単体では人型に変形しないというパターン破りを行ったうえ、合体形態「剛竜神」も全身にパーツを装着するのではなく、映像で目に留まりやすい頭部と胸のみが大獣神から変化するという新発想を形にしている。ドラゴンシーザーの玩具は、音声と電飾を内蔵した初の戦隊ロボでもある。さらに3号ロボ「キングブラキオン」は、スーパー合体ではなく他のロボを騎乗させて走行するという、これもまた例を見ないものとなった。


title: 戦隊ロボ

text: 1994年、『忍者戦隊カクレンジャー』の「無敵将軍」は、シリーズ初の人型ロボ5体による合体である。開発者の加藤大志によると、同様のコンセプトで合体する『六神合体ゴッドマーズ』の玩具にあった「小型ロボの腕が背後に突き出る」「小型ロボの身長差」「合体後に拳を取り付ける」などの難点の解消を裏テーマとしていたとのことである。これは、既存の合体コンセプトを戦隊ロボに取り入れる際、どのような工夫が行われるかについての好例と言える。


title: 戦隊ロボ

text: 1995年の『超力戦隊オーレンジャー』は、デザイン面での挑戦が抑えられた代わりに多種多様なロボが登場し、さながら戦隊ロボ総決算の様相を見せた。本作品に限ったことではないが、番組の企画段階で詳細が決められるのはせいぜい3号ロボまでであり、それ以上のことは放映開始後の反応や1号ロボの売れ行きによって左右される。バンダイの山崎匡史は、自身の経験を振り返って「一番辛かったのは『オーレンジャー』で6号ロボまで出すことをお願いしに行った時かな」と述べている。


title: 戦隊ロボ

text: 1996年の『激走戦隊カーレンジャー』は、『ターボレンジャー』と同様に自動車をモチーフとした。過去作と同じモチーフが用いられたのは、戦隊シリーズ初のことである。しかし「RVロボ」は旧商品の焼き直しではなく、車なのに空を飛んで合体するターボロボではできなかった、陸上を走りながらの合体に挑戦している。単なる反復には留まらない、こうした改善の追及が長期シリーズを支える一助になっている。


title: 戦隊ロボ

text: 1998年、『星獣戦隊ギンガマン』の企画段階では、ロボの存在自体を廃して戦隊ヒーローと巨大生物「星獣」のみで戦うことも検討されたが、これは実現しなかった。1号ロボ「ギンガイオー」の玩具は、1991年以来となる超合金ブランドとなり、マニアの話題となった。だが、使用される亜鉛合金は1年前から注文しなければ入手できない特注品であるうえ、かつてのブームから時代が経過してバンダイ社内でも技術が途絶えていたこともあって開発は難航し、発売は若干遅れることになった。全身に合金が用いられたギンガイオー玩具は、1600グラムと重量の面でも記録的な存在である。


title: 戦隊ロボ

text: 1999年の『救急戦隊ゴーゴーファイブ』では、レール上を走るという制約のためにそれまで避けられてきた列車モチーフを初めて取り入れた「グランドライナー」が登場した。合体ロボであり、他のメカを運搬する母艦でもあり、「ライナーボーイ」と連結すれば6両編成になるというコンビネーションの豊富さからグランドライナーは大ヒットし、玩具問屋筋からは「黒いダイヤ」と呼ばれたという。また、通常の商品と異なる特別彩色版玩具は「ブラックバージョンDX大獣神」以来たびたび発売されてきたが、本作品の「マックスビクトリーロボ・ブラックバージョン」は実際に劇中に登場して視聴者を驚かせた。


title: 戦隊ロボ

text: 2000年、『未来戦隊タイムレンジャー』の1号ロボ「タイムロボ」は、未来らしい万能性を表現するために5機のメカが3通りの形態に合体可能という驚異的なギミックを取り入れたものとなった。2号ロボ「タイムシャドウ」はパーツ分割せずに2通りのスーパー合体を成立させる、意欲的なデザインだった。AIBOを意識したという3号ロボ「ブイレックス」はもはや児童向け玩具の範疇を越え、恐竜メカに電動歩行・自動変形・音声入力という高度な技術を搭載しており、バンダイ社内でも伝説化したと言われる。


title: 戦隊ロボ

text: 21世紀最初のスーパー戦隊である『百獣戦隊ガオレンジャー』では巨大ロボ戦にCGを本格的に導入し、従来の着ぐるみやミニチュアでは表現できないキャラクターであっても存分に活躍させることが可能になった。そのぶんCGのモデリングには長い時間が必要となるため、デザインはそれまでよりも1 - 2か月早く起こされている。玩具は『タイムレンジャー』のジョイントによる組み換え合体システムを継承し、1号ロボ「ガオキング」の手足に換装できる「パワーアニマル」を単品発売した。販売の中心が単品になった代わり、『バトルフィーバーJ』以来の廉価版アイテム「プラデラ」を休止することで商品数の調整が図られている。またガオキングの玩具は、シリーズ初の脚を開いた「ハの字立ち」を実現したロボでもあった。それ以前の戦隊ロボ玩具は、変形や合体の構造に斜めのラインを組み込みにくいため、直立した姿勢が定番となっていた。


title: 戦隊ロボ

text: 『ガオレンジャー』で確立した、ロボと単品販売商品を密接に連携させる手法は、以降『忍風戦隊ハリケンジャー』の「カラクリボールシリーズ」、『爆竜戦隊アバレンジャー』の「爆竜アクションシリーズ」、『轟轟戦隊ボウケンジャー』の「轟轟合体シリーズ」へと受け継がれていく21世紀戦隊ロボのベンチマークとなった。また、当初はライバルキャラクターとして登場した「ガオハンター」を含むパワーアニマルシリーズが商業的に成功したことで、それまでリスキーと見なされていた敵ロボの商品化に道筋が付けられることになった。


title: 戦隊ロボ

text: 2003年の『爆竜戦隊アバレンジャー』の「アバレンオー」は、1号ロボで初めて玩具に電動ギミックを取り入れている。


title: 戦隊ロボ

text: 2008年の『炎神戦隊ゴーオンジャー』では、1 - 4号ロボを構成する12機のメカすべてが組み合わさって超巨大ロボ「エンジンオーG12」となる全合体を達成し、戦隊ロボ史上におけるひとつの頂点を迎えた。各ロボは当初から12体合体を考慮してデザインされているのだが、余剰パーツをなくそうとする試みと3歳児でも遊べる簡単さを両立させるため、最終アイテム「キョウレツオー」の制作は特に苦労が伴ったという。また、アイテム「炎神ソウル」がロボやなりきり玩具と連動するという商品展開は、その後のシリーズで踏襲されることになる。


title: 戦隊ロボ

text: 2009年、『侍戦隊シンケンジャー』の1号ロボ「シンケンオー」は、従来のロボとはプロポーションがまったく異なり、横から見たボディがS字を描いている。戦隊ロボはその体形から「箱ロボ」と揶揄されることがあるが、「箱」であっても積み方を変えることで格好良く見せられる、という訴えの現れである。『シンケンジャー』では当初全合体しない方針であったが、前年のキョウレツオーが好評だったためにやはり全合体しようということになり、3号ロボ「ダイカイオー」からデザインの方向性を変えて11体合体「サムライハオー」に至った。


title: 戦隊ロボ

text: 2010年の『天装戦隊ゴセイジャー』では、「ゴセイヘッダー」をロボに取り付けていくブロック玩具のような遊び方が導入されている。単純にパーツ数のみで計上した場合、本作品の「グランドハイパーゴセイグレート」が18体合体で戦隊史上最多合体のロボとなる。


title: 戦隊ロボ

text: 2012年の『特命戦隊ゴーバスターズ』は、等身大戦→怪人撃破→巨大化戦というフォーマットからの脱却を図った作品である。等身大戦にドラマの頂点が来ると、その後の巨大化戦との間に断絶が生じ、とってつけた感じがぬぐえないため、本作品では、巨大ロボ戦自体にドラマを与えようという試みがなされた。玩具面では、『ゴーオンジャー』以来の連動アイテム展開をいったん休止し、ロボの合体や変形の面白さが追及されている。特に「ゴーバスターエース」はロボが武器を握ったままで変形が可能であり、その実現のために戦隊玩具ではあまり使われないボールジョイントが組み込まれている。


title: 戦隊ロボ

text: 2015年の『手裏剣戦隊ニンニンジャー』の1号ロボ「シュリケンジン」は、胸部に小型ロボが着座しており、「ロボットがロボットを操縦する」という奇抜な発想が新鮮だった。シュリケンジンが「ライオンハオー」に乗り込んで完成する「覇王シュリケンジン」では、「ロボットに操縦されるロボットが操縦するロボット」という三重構造にまで発展した。


title: 戦隊ロボ

text: 2016年の『動物戦隊ジュウオウジャー』では、立方体から動物に変形する「キューブアニマル」が基幹となっているが、複雑な変形でリアルな動物になるのではなく、1 － 2手順で変形が完了するようになっており、シンプルさを極めた感覚がある。なお、スーパー合体ロボ「ワイルドトウサイキング」は13体合体であり、余剰パーツなしという条件ではこれが戦隊ロボ最多合体記録となる。


title: 戦隊ロボ

text: 2017年の『宇宙戦隊キュウレンジャー』の1号ロボ「キュウレンオー」は、両腕・両足を構成するマシンが自在に組み換え可能であり、合計1680通りもの組み合わせになるという点で注目を集めた。


title: 戦隊ロボ

text: 2018年の『快盗戦隊ルパンレンジャーVS警察戦隊パトレンジャー』では、それぞれの戦隊の1号ロボの中核を成すマシン「グッドストライカー」が回ごとに味方に付く戦隊が変わるため、それを巡る争奪戦が描かれている。


title: エタノール-アセトアルデヒドシャトル

text: エタノール-アセトアルデヒドシャトル(Ethanol-acetaldehyde shuttle)は、真核生物においてミトコンドリアのクエン酸回路などで副産物として生じたNADHを、細胞質の酸化還元反応に共役させてNAD+へと再酸化する機構の1つである。出芽酵母をはじめとする酵母において生理的意義を持つと考えられている。


title: エタノール-アセトアルデヒドシャトル

text: エタノール-アセトアルデヒドシャトルは、細胞質とミトコンドリアにある最低2つのアルコールデヒドロゲナーゼ(ADH; EC 1.1.1.1)から構成されている。


title: エタノール-アセトアルデヒドシャトル

text: ミトコンドリアのADHはミトコンドリアで過剰となったNADHをNAD+に酸化し、アセトアルデヒドをエタノールに還元する。エタノールやアセトアルデヒドは生体膜を自由に透過するため、生じたエタノールは細胞質へと拡散する。細胞質のADHによってエタノールがアセトアルデヒドに酸化される際にNAD+がNADHへと還元され、その結果ミトコンドリアから細胞質へと還元当量が輸送されたことになる。


title: エタノール-アセトアルデヒドシャトル

text: このシャトル系は自由拡散に依存しており輸送体が関与していない。そのためNADHやNAD+の濃度勾配に逆らって機能することはできない。また原理的には、濃度勾配が逆転すれば逆向きに動作することが可能で、その場合は細胞質のNADHをNAD+に再酸化し、ミトコンドリアのNAD+をNADHへ還元することになる。


title: エタノール-アセトアルデヒドシャトル

text: 出芽酵母の場合、嫌気的条件でもミトコンドリアがアミノ酸の合成に関わっており、そこでNADHが生じる。NADHはミトコンドリア内膜を透過できず、好気的条件であれば呼吸鎖がNADHを酸化するが、嫌気的条件ではそれもできない。そこでミトコンドリア内の酸化還元バランスを保つために、NADHを間接的に細胞質へ汲み出して再酸化するのがエタノール-アセトアルデヒドシャトルの存在意義だと考えられる。ただしこの場合、細胞質のADHはNADHを再酸化しエタノールを産生する向きに機能しており、文字通りのシャトル系として機能しているわけではない。細胞質のピルビン酸デカルボキシラーゼによって生じたアセトアルデヒドがミトコンドリアへ拡散し、ミトコンドリアのADHによってエタノールへと還元され、生じたエタノールは発酵産物として排出されるだけである。その分のNADHが細胞質側で過剰になってしまうが、細胞質のNAD依存性グリセロール-3-リン酸デヒドロゲナーゼが再酸化し、結果的にグリセロールが産生される。


title: エタノール-アセトアルデヒドシャトル

text: 1970年ミュンヘン大学のvon JagowとKlingenbergが提唱した。


title: 佐賀ノ海

text: 佐賀ノ海（さがのうみ）は、大相撲の四股名。


title: Aibo (玉置浩二の曲)

text: 「Aibo」（アイボ）は、玉置浩二の16枚目のシングル。2000年3月23日に発売された。発売元はBMGファンハウス。


title: Aibo (玉置浩二の曲)

text: 前作の「虹色だった」から約4ヶ月ぶりとなるシングルで、「Aibo」は、アンディ・ラウに楽曲提供した「痛…」を日本語でセルフカバーしたものである。


title: 服部翔大

text: 服部 翔大（はっとり しょうた、1991年10月28日 - ）は、日本の陸上競技選手。埼玉栄高校、日本体育大学卒業。Honda所属。


title: 服部翔大

text:
中学3年時に全日本中学校陸上競技選手権大会に800m、1500mの2種目で出場。
800mでは表彰台まであと0.01秒差の
4位に入った。


title: 服部翔大

text:
高校駅伝の強豪埼玉栄高校出身。
全国都道府県対抗男子駅伝競走大会では2年次、3年次と2年連続埼玉県チームの1区を走り区間賞を獲得した。


title: 服部翔大

text: 高校卒業後は日本体育大学に進学。入学年度に開催された第87回東京箱根間往復大学駅伝競走では3区を走り区間2位の成績を残すなど初年度から主力として活躍する。


title: 服部翔大

text: 2年次の第88回東京箱根間往復大学駅伝競走では1区を任され、区間賞を獲得した同学年の大迫傑(早稲田大学)に次ぐ区間2位で中継。しかし、服部の活躍もむなしく日体大は大学史上初めて箱根駅伝で襷を途切れさせてしまい総合19位という惨敗を喫した。同大会後、服部は異例の下級生キャプテンに任命される。


title: 服部翔大

text: 主将としてチームを引っ張り、予選会を通過して出場権を手にした第89回東京箱根間往復大学駅伝競走では山登り5区を担当。小田原中継所で1分49秒差あった先頭東洋大学の定方俊樹との間を、最大風速18m/sの強風の中で詰めて行き抜き去ると、最終的に2位に2分35秒差をつけるトップで芦ノ湖に到達し区間賞を獲得。日体大史上初の金栗四三杯を受賞した。服部と同学年の矢野圭吾(現日清食品グループ所属)や本田匠(現旭化成所属)らの活躍もあり、日体大は30年ぶり10回目の総合優勝を果たした。


title: 服部翔大

text: 4年次には2013年ユニバーシアード日本代表に選出され、10000m6位、ハーフマラソン5位という成績を収める。最後の全日本駅伝では区間新を出した村山謙太に敗れて区間2位、箱根駅伝では第90回東京箱根間往復大学駅伝競走では前年に引き続き5区を担当。同じ埼玉県出身で高校時代からのライバルである東洋大学の設楽啓太に惜しくも1秒差で破れ、2年連続の区間賞とはならなかった。(区間2位)


title: 服部翔大

text: 2014年、設楽啓太の双子の弟である設楽悠太(同じく東洋大学出身)とともに地元埼玉のHondaに入社した。


title: 服部翔大

text: 2017年、シドニーマラソンで優勝。


title: ヴォトク

text: ヴォトク（）は、ハンガリーのクレズマー・バンド。2004年にアルバム「KIKÖTŐ」でデビューした頃は、バンド名が「VODKU V GLOTKU」名義だったが、2007年の次作「MÁS」からは、「VODKU」名義に改名された。リズムにエレクトリックベースとドラムスを用いるなど、ロック世代らしい編成で演奏している。


title: 正義派

text: 「正義派」（せいぎは）は、志賀直哉による日本の短編小説。3人の線路工夫が運転手と5歳の女児の事故を目撃したことを発端に、彼らの行動を中心に衝動的な行動による代償と対立する正義について考えさせる物語。


title: 正義派

text: ある夕方、電車が永代付近で母親に連れられた五つばかりの女の児を轢き殺した。その場にいた3人の線路工夫は事故の真相へ疑いを示し、避けらない事故であったとする運転手・監督と対立する。しかし線路工夫たちは一過性の熱に浮かされて行動しただけにすぎず、事故発生から時間が経つにつれてその熱が褪めて行く不快を感じるようになる。途中に1人の線路工夫に逃げられてしまい、残りの2人は俥で遊郭へと向かっていく。


title: 橋本晃太朗

text:
橋本 晃太朗（はしもと こうたろう、1993年1月16日 - ）は、日本の男性声優。千葉県出身。81プロデュース所属。
2012年開催の第6回81オーディションにて特別賞・文化放送賞・BS11賞を受賞。


title: 橋本晃太朗

text: 2015年4月1日付で81プロデュースにジュニア所属。


title: 橋本晃太朗

text: 太字はメインキャラクター


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: 年金管理システムサイバー攻撃問題（ねんきんかんりシステムサイバーこうげきもんだい）とは、外部の不正アクセスによって、日本年金機構の年金情報管理システムサーバから個人情報が流出した問題。日本年金機構で、大規模な情報流出が明らかになったのはこれが初めてとなる。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: この問題を日本年金機構が把握したのは2015年5月8日で、あるコンピュータウイルス対策ソフト会社に解析依頼をしたものの、またしてもコンピュータウイルスによる不正アクセスを確認、5月19日に警視庁に捜査を依頼、5月28日に警視庁から日本年金機構に対して、情報流出を知らせたという。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: さらに、厚生労働省や日本年金機構の説明によると、このコンピュータウイルスメールは5月8日から5月18日に、大量に届き、少なくとも2人の職員が開封していた。1回目の開封は5月8日に、福岡市にある九州ブロック本部の職員が「『厚生年金基金制度の見直しについて（試案）』に関する意見」というタイトルの電子メールの添付ファイルを開けた。日本年金機構は5月8日、外部からの指摘を受けて、全ての職員に対して、電子メールや職員用の掲示で注意を呼びかけたものの、日本年金機構の幹部の話によれば、「不審なメールには注意するように」と呼びかけを行うのみで、タイトル名やメールの内容、それに、ファイル名などの具体例は記載しなかった。5月18日に東京にある日本年金機構の本部の職員が、5月8日に受信したメールとタイトル名が異なった添付ファイル付のメールを開いた。その間、日本年金機構は、個人情報の入ったサーバーと接続するパソコンで、メールなど外部とやり取りをする業務も行っていて、職員のパソコンが部署ごとに情報系システムで結ばれていたのが原因で、少なくとも10数台にウイルス感染が拡大したという。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: また、内閣サイバーセキュリティセンターが5月8日に厚生労働省を通じて、日本年金機構に対して、不正アクセスの疑いがあると指摘したものの、日本年金機構では、感染が疑われる端末を隔離した上で、セキュリティー会社から「ウイルスを検知するパターンファイルを更新した」との報告を受け、そこで事態が収束したと判断していた。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: また、流出した年金情報の一部が、東京都港区の会社のサーバから見つかった。このサーバは、ウイルスを感染させた日本年金機構のパソコンに対して、いろんな命令を出したりして、システムの中にある個人情報を引き出して蓄積するといった目的に使われたとみられ、警視庁では、このサーバが、年金機構の情報の引き出しを行うために、何者かによって悪用されたとしている。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: さらに5月28日の夜、電子掲示板「2ちゃんねる」に「ウイルス感染した」という趣旨の投稿があり、5月29日以降も、「全職員はパスワードを強制的に変更させられました」「月曜日にはウイルス感染を公表するのかな」という趣旨の投稿があった。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: 日本年金機構は、厚生労働相への報告で「機構のインターネットでのメール通信の遮断は、5月29日」としていたが、実際には、6月4日まで機構と厚生労働職員の間でインターネットでのメール通信が行われていたことが判明し、機構と厚労省の初動の遅れが被害を拡大させたと指摘されるが、事後対応での情報共有の不備も明らかになっている。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: 日本年金機構の発表によれば、職員の端末を通じ、年金情報管理システムに対して、外部の不正アクセスがあって、およそ125万件の個人情報が流出したとされている。その流出したとされる個人情報の内訳は、「年金加入者の氏名と基礎年金番号」がおよそ3万1000件、「氏名と基礎年金番号、生年月日」がおよそ116万7000件、「氏名と基礎年金番号、生年月日、それに住所」がおよそ5万2000件だという。流出したおよそ125万件のうち、およそ70万件にはパスワードが設定されていたものの、それ以外は設定を行っていなかったため、日本年金機構の内規違反状態の可能性がある。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: 原因について、日本年金機構の水島藤一郎理事長は「職員が電子メールに添付されたウイルスの入ったファイルを開封したことにより不正アクセスが行われ、情報が流出したものとみられる。」と述べた。しかし、ある関係者によれば、日本年金機構の職員が偽装されたメールにあった外部リンクのアドレスをクリックして、ファイルをダウンロードしてしまい、そこで、ウイルスに感染した可能性が高いことが6月2日に関係者の話で明らかになった。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: 日本テレビでは6月2日、職員に送られた不審なメールの内容を入手し、この中ではメールアドレスがヤフーのフリーメールで、送付されたファイルの名前が「給付研究委員会オープンセミナーのご案内」と書かれてあり、この中にウイルスが入っていた可能性がある別の不審なメールでは、件名を「厚生年金制度の見直しについて（試案）に関する意見」となっていた。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: 不審な電子メールに添付されていたコンピュータウイルスは、「EMDIVI」という種類だという見方が、コンピュータセキュリティ関係者の間では有力である。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: パスワードの設定を職員任せにして、チェックが行き届かない運用であったことと、インターネットに接続出来るパーソナルコンピュータで、個人情報のサーバにもアクセスできるコンピュータネットワーク設計だったことが重なり、今回の流出を招いた。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: 今回の問題で、日本年金機構では専用の電話窓口を設置した。日本年金機構の専用電話窓口にはこの6月2日8時30分から21時にかけて、12万9937件の問い合わせが殺到し、6月1日17時から21時にかけて問い合わせがあった2万8053件を合わせると15万7990件に達した。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: 日本年金機構では警視庁に対して通報し、捜査を依頼。これを受け、警視庁では、不正指令電磁的記録供用容疑とみて、事実関係の確認を開始した。


title: 年金管理システムサイバー攻撃問題

text: また、日本年金機構では外部有識者をメンバーに加えた、原因調査・再発防止の為の委員会を設置する。


title: Mixxx

text: MixxxはオープンソースのDJアプリ。このアプリは特にビートマッチングとして知られたミキシングスタイルに適している。 Mixxxはクロスプラットホームである。よく知られた音楽ファイルフォーマットにネイティブ対応している。MIDIやHIDで操作することができる。


title: Mixxx

text:
このプロジェクトは2001年に、一つのDJシステムとして博士論文のために始まった。
今日では、年間100万ダウンロードされる洗練されたアプリである。また、たくさんの共通機能としてのDJの解決策を含む。これは進化したMIDIやHIDのコントローラーをネイティブにサポートしている。GPL（v2.0以降）の下にライセンスされている。そして、全てのメジャーなパーソナルコンピュータと、そのオペレーティングシステムで動かすことができる。Mixxx 1.10.0は100を超える開発者とアーティストによって開発を助けられ作成された。


title: ディオトレフェス

text: ディオトレフェス (Diotrephēs) は新約聖書の『ヨハネの手紙三』に登場する人物で、同書の著者である「長老」（伝承上は使徒ヨハネ）の権威を受け入れずに、自分の教会を牛耳る問題ある人物として描かれている。ただし、高等批評の立場からは、ディオトレフェスの側から問題を再構成し、その立場に理解を示す説も存在する。日本語訳聖書では「デオテレペス」、「デオテレフェス」、「ディヲトレフ」等とも表記されている。


title: ディオトレフェス

text: ディオトレフェスは「ゼウスに養育された者」、「神に育てられたもの」といった意味である。


title: ディオトレフェス

text: 一読して明らかなように、ディオトレフェスは専制的かつ尊大に振舞っている。田中剛二はそうした振舞いを反面教師とし、自らの内面への戒めを読み取るべきことを説いた。


title: ディオトレフェス

text: 『ヨハネの手紙一』『ヨハネの手紙二』では、仮現論的な立場が反キリストとして厳しく批判されているのに対し、ディオトレフェスは直接的には異端として攻撃されておらず、教理上の対立はほとんど見出せない。


title: ディオトレフェス

text: 中には『ヨハネの手紙三』の宛先であるガイオがペルガモンの司教になったとする古代の伝承を元に、（ペルガモンの教会は『ヨハネの黙示録』に登場する7つの教会の一つで、同文書では実態不明の「ニコライ派」という異端の存在が指摘されていることから）ディオトレフェスをニコライ派の人物とする説もあるが、客観的な根拠はない。


title: ディオトレフェス

text: レイモンド・エドワード・ブラウンは、ディオトレフェスの側からこの問題を再構成している。『ヨハネの手紙三』の主要なテーマは巡回伝道者のもてなしである。当時はまだ、地域の教会ごとの単独司教制は確立しておらず、福音を説く伝道者たちが地域を巡回していた。しかし、巡回伝道者の中には異端を説く者もいたと考えられ、教会内に争いを持ち込まれないようにするためには、巡回伝道者を一律で受け入れないとするのは一つの方策であったと考えられるのである。このブラウン説は小林稔も紹介している。


title: ディオトレフェス

text: 『ヨハネの手紙二』の著者も「長老」と名乗っており、どちらの「長老」も同じ人物と見なされることが多い。それに対して、田川建三は原文のギリシア語能力の差が歴然であって、別人なのは明らかとし、『ヨハネの手紙二』を書いた「長老」こそがディオトレフェス（または彼に近い、立場を同じくする人物）であろうと推測した。田川は『ヨハネの手紙二』に見られる以下のようなくだりは、ディオトレフェスの態度と一致するとしている。


title: ディオトレフェス

text: Diotrephēsの日本語表記にはいくらかの揺れがある。


title: 訃報 2015年6月

text: 訃報 2015年6月は、2015年6月に物故した人物の一覧である。


title: モネータ

text: モネータ（）は、ローマにおけるユーノーの添え名。


title: モネータ

text: モネータは「忠告する」という意味の「」が語源である。紀元前390年にガリア人がローマに侵入する際に、カピトーリウムの丘のユーノー・モネータの神殿で飼われていた聖なるガチョウが敵の襲来を告げたため等、この名称の起源は様々なものが伝えられている。


title: モネータ

text: また、その神殿が貨幣鋳造所になったため、この名は「マネー（Money）」という英語の語源となった。


title: チラン

text: チラン


title: 一ノ宮 (多摩市)

text: 一ノ宮（いちのみや）は、東京都多摩市の地名である。現行行政地名は一ノ宮一丁目から一ノ宮四丁目。郵便番号は206-0002。野猿街道を中心に発展してきた。


title: 一ノ宮 (多摩市)

text: 地名は、所在する小野神社が武蔵国の一宮である事から。総社は大國魂神社。


title: 一ノ宮 (多摩市)

text:
2018年（平成30年）1月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: 一ノ宮 (多摩市)

text: 漫画「ＧＡＮＴＺ」の序盤の舞台である。


title: ルーミーナ

text: ルーミーナ（Rumina）は、ローマ神話における子供に乳を飲ませる母を保護する女神である。日本語では長母音を省略してルミナとも呼ぶ。


title: ルーミーナ

text: ルーミーナの聖所附近にあるイチジクの樹下で、ロームルスとレムスが牝狼から授乳された。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ロングブランチ（）は、アメリカ合衆国ニュージャージー州の中部東、モンマス郡の東部海岸にある都市である。2010年国勢調査では人口30,719人であり、2000年の31,340人からは641人、2.0%減少、1900年（28,658人）から2000年は2,682人、9.4%の増加だった。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ロングブランチは1867年4月11日に「ロングブランチ・コミッション」として、オーシャン・タウンシップの一部から形成された。1903年4月8日、住民投票の結果に基づき、ニュージャージー州議会の法により市として法人化され、ロングブランチ・コミッションからロングブランチ市になった。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text:
ロングブランチは18世紀後半から海浜リゾート町であり、サウスシュルーズベリー川の支流があるその場所から市名が付けられた。19世紀、東海岸の「ハリウッド」であり、当時の演劇界の偉大な人々やその他芸能人が集まり、演技を行った。歴代大統領の中でも、チェスター・A・アーサー、ジェームズ・ガーフィールド、ユリシーズ・グラント、ベンジャミン・ハリソン、ラザフォード・ヘイズ、ウィリアム・マッキンリー、ウッドロウ・ウィルソンがここを訪れた。海浜に近いセブン・プレジデンツ公園は彼らの訪問を記念した命名である。チャーチ・オブ・ザ・プレジデンツは7人の大統領が礼拝を行った場所であり、彼らに関わって残された唯一の建築物である。
ガーフィールド大統領は、1881年7月2日の銃撃後に、新鮮な空気と静かさが快復を助けるかもしれないという期待でロングブランチに連れて来られた。暗殺者の銃弾がその脊椎に残ったままだった。ガーフィールドは50歳の誕生日までちょうど2か月となった1881年9月19日にここで死んだ。ガーフィールドを運ぶ列車のために敷かれた鉄道の枕木で造られたガーフィールド・ティーハウスがエルベロンにある。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: アメリカ西部開拓時代の有名なロングブランチ・サルーンはカンザス州ドッジシティにあるが、このサルーンの名前は最初の持ち主であるウィリアム・ハリスが付けたものであり、ハリスは故郷のロングブランチから西部に移って来ていた。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 20世紀の初期では数軒のホテルと大きな敷地と多くの農園があるリゾート町だったが、その後人口が増加してきた。この時期にイタリア人、アイルランド人、ユダヤ人の移民が移ってきた。1950年代までにロングブランチは他の多くの町と同様、増え続ける人口を収容するために新しい住宅地と家屋を開発してきた。元の農園の多くは住宅型郊外地に変えられた。敷地や古い歴史的リゾートの多くが今も残っており、新しく追加されたものも多い。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 映画の首都としてカリフォルニア州ハリウッドが興隆すると共に、ロングブランチは映画の中心としての活動の多くを失った。さらに1950年代半ばにガーデン・ステイト公園道路が開通すると、海岸の利用者はさらに南まで行くことができるようになり、ロングブランチの衰退を加速させた。1960年代、市民の不安が隣接するアズベリーパークでの暴動に発展し、海岸都市の住民の多くが海浜より西の郊外町に逃げた。それから数十年後、リゾート町の古くなり荒廃した部分が、一部は著名な公有地法を使って接収され再開発された。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ロングブランチは現在も人気あるリゾート地である、ニューヨーク市の多くの人々が、繁華な都市を逃れ、ロングブランチの海浜を楽しむために旅し、また移ってきている。フィラデルフィア地域からの観光客も呼んでいる。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 2012年10月29日、ロングブランチはハリケーン・サンディで破壊された幾つかの海岸町の1つとなった。サンディの風は強かったが、ロングブランチのロングビーチ島とシーブライトの間にあるという位置づけで、周りの水域に囲まれることがなかったので、かなり大きな守りの壁になった。このように本土には長所があったにも拘わらず、嵐の間にロングブランチでは数か所で洪水が起こった。多くの住人は9日間から15日間停電の状態だった。ボードウォークが破壊され、それを再建する市の計画は2015年に始まり、2016年夏までに完成することになっている。サンディによって被害を受けた後に再建されるボードウォークとして最後のものであり、ピア・ビレッジに合うように計画されている。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ロングブランチはシュルーズベリー川の「長い支流」すなわち南支流からその名を得ている。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、市域全面積は6.283平方マイル (16.274 km)であり、このうち陸地5.274 平方マイル (13.660 km)、水域は1.009 平方マイル (2.614 km)で水域率は16.06%である。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ロングブランチ市には幾つかはっきりわかる地区や地域があり、それぞれ独自の性格を持っている。市内にその部分あるいは全部が入っている未編入領域としては、ブランチポート、イーストロングブランチ、エルベロン（郵便番号は07740）、ハリウッド、ケンジントンパーク、ノースロングブランチ、プレジャーベイ、ウェストエンドがある。その他の地域としては、ノースエンド（以前はアトランティックビル）、ビーチフロントノースとビーチフロントサウス（ピア・ビレッジを含む、元はレアード通りの外れ、ロングブランチ桟橋のあった場所に隣接）、ダウンタウン、アップタウンがある。市の再開発計画が拡張を続け、ローワー・ブロードウェイ地域（市の中心街の一部）が芸術地区になる予定である。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 過去、ロングブランチはアズベリーパークと共に海浜を楽しむ人の大きな目的地であり、観光客と上流階級の意味合いを享受していた。ロングブランチにはセブン・プレジデンツ・オーシャンフロント公園がある。これはこの流行のリゾート地を訪れたユリシーズ・グラント、チェスター・A・アーサー、ラザフォード・ヘイズ、ベンジャミン・ハリソン、ウィリアム・マッキンリー、ウッドロウ・ウィルソン、ジェームズ・ガーフィールドという7人のアメリカ合衆国大統領にちなむ命名である。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 国内初の海岸リゾート地としてロングブランチの名声は第二次世界大戦後の時代に萎んでいった。この時代の終わりを告げる画期的な出来事は1987年6月8日、市の歴史でも最大の火事でランドマークとなっていたアミューズメントピアーや、隣接する幽霊屋敷、「キッズワールド」アミューズメントパーク、その他企業を破壊した時だった。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ブロードウェイ・センターはロングブランチに計画される娯楽と商業の中心地であり、市政府と市のためにマスタープランを制作したトンプソン・デザイン・グループが計画した。この施設は小売店、カフェ、バー、レストランと2つの劇場、さらに1,500台分の駐車場の上に500戸の新しい住居を提供する計画である。建築会社のヘルムス・オバタ・アンド・カッサバウムが設計する予定である。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 2013年6月、市は鉄道駅周辺の地域をトランジット・ビレッジに指定することを承認し、再活性化と密度の濃い開発に対して動機づけを与えることができるようにした。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: オーシャンフロントに幾つか中層の建物が並んでいる。2013年12月、新たに12階建て住居棟の計画が承認された。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ロングブランチの一部は都市産業ゾーンに入っている。ゾーン内で雇用を促進できるメリット以外に、資格ある店で消費者は消費税を州平均の7%ではなく3.5%に減らして払うことができる。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text:
以下は2010年の国勢調査による人口統計データである。
以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
ロングブランチ市はフォークナー法（正式には選択的自治体認証法と呼ばれる）の首長・立法委員会の政府形態プランAを採っている。1966年7月1日に直接請求によって法制化された。政府は1人の市長と5人の市政委員で構成され、全て全市を選挙区に無党派選挙で選ばれ、任期は全て同時に4年間である。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 市政委員のジョン・"ファズ"・ザンブラノが2006年7月20日に連邦裁判所で、連邦捜査局の情報提供者から賄賂1,000ドルを受け取ったことを認めて有罪とされ、市政委員を辞任した。その空いた席はプエルトリコ人社会の指導者であるジャクリーン・ビドルが継ぎ、2006年11月の一般選挙まで務めた。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ロングブランチ市は、アメリカ合衆国下院議員の選挙で、ニュージャージー州第6選挙区に属している。州議会下院では第11選挙区に入っている。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 2011年3月23日時点で、登録有権者総数は13,442 人であり、そのうち4,293人、31.9%が民主党に、1,783人、13.3%が共和党に、7,358人、54.7%が無党派に登録されている。その他の政党は8人である。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 2012年アメリカ合衆国大統領選挙では、民主党のバラク・オバマは5,421票、64.5%、共和党のミット・ロムニーが2,897票、34.5%、その他の候補者が81票、1.0%という結果だった。登録有権者14,289人のうち、8,470人、59.3%が投票し、71票が無効だった。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 2008年アメリカ合衆国大統領選挙では、民主党のバラク・オバマは6,171票、61.2%、共和党のジョン・マケインが3,600票、35.7%、その他の候補者が98票、1.0%という結果だった。登録有権者14,433人のうち、10,090人、69.9%が投票した。2004年アメリカ合衆国大統領選挙では、民主党のジョン・ケリーが5,724票、58.0%、共和党のジョージ・W・ブッシュが4,001票、40.5%、その他の候補者が99票、0.7%だった。登録有権者14,563人のうち、9,870人、67.8%が投票した。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 2013年ニュージャージー州知事選挙では、共和党のクリス・クリスティが2,621票、57.4%、民主党のバーバラ・ブオノが1,876票、41.1%、その他の候補者が71票、1.6%だった。登録有権者14,129人のうち、4,677人、33.1%が投票した。109票が無効票だった。2009年ニュージャージー州知事選挙では、民主党のジョン・コーザインが2,714票、48.1%、共和党のクリス・クリスティが2,523票、44.7%、独立系のクリス・ダゲットが320票、5.7%、その他の候補者が48票、0.9%だった。登録有権者13,812人のうち、5,645人、40.9%が投票した。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ロングブランチ市の公共教育はロングブランチ公共教育学区が運営しており、就学前から12年生までの児童生徒に対応している。州全体に31ある元アボット学区の1つである。これはニュージャージー州学校開発局の監督に基づき学校校舎の建設と改修の費用を州が負担することを要求するものであり、「SDA学区」と呼ばれている。ロングブランチ市の公立学校は全て無料である。これは、3歳から5歳の児童に全日で対応する学区内就学前プログラムも同様である。児童生徒には毎朝朝食が無償で提供されている。さらに夏の大半では、無料夏季プログラムが行われている。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 2011年から2012年の教育年度で、この学区には8つの学校があり、5,396 人の児童生徒が学び、教師は常勤換算で505.5人、生徒・教師比率は10.67対1だった。学区内の学校は以下の通りである。生徒数は教育統計全国センターによる。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ジョージ・L・カトラボーン小学校は、総費用4,000万ドル以上、児童数800人、校舎の床面積109,000平方フィート (10,100 m) で設計され、工事は2012年に始まった。2014年から2015年の教育年度開始時点で、学区の再編が行われ、ウェストエンド学校を廃校に、モリス・アベニュー学校を初期児童用に、オードレー・W・クラーク学校をオルターナティブ学校に転換した。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: シーショア学校は私立、幼稚園から8年生を教える学校であり、1学級は生徒16人までとなっている。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ローマ・カトリック教会トレントン教区は、ホリートリニティ学校（幼稚園から8年生）の入学者数が減ったので、2006年6月に閉鎖した。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ロングブランチ市の中には総延長89.49マイル (144.02 km) の道路がある。そのうち80.10マイル (128.91 km) が市の保守に、6.26マイル (10.07 km) がモンマス郡、3.13マイル (5.04 km) がニュージャージー州交通省の管轄である。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ニュージャージー州道36号線と同71号線が市内を通っている。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ロングブランチ市は、ニュージャージー・トランジットの鉄道ノースジャージー海岸線によって、ニューヨーク市や北ニュージャージー州と結ばれている。ロングブランチ駅は、海浜から3ブロック離れているだけである。電化区間の終端であり、南に進む乗客はディーゼルエンジン牽引の列車に乗り換える必要がある。2つ目の駅がディール・ボロのすぐ北、エルベロン地区にある。昔はウェストエンド地区とブロードウェイにも駅があったが、ニューヨーク市までの所要時間を減らすために閉鎖された。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: 地元のバス便はニュージャージー・トランジットの831系統と837系統を利用できる。


title: ロングブランチ (ニュージャージー州)

text: ロングブランチ市で生まれ、居住し、あるいは密接な関わりがあった著名人は以下のとおりである。


title: C・J・マイルズ

text: C・J・マイルズ (C. J. Miles)こと、カルヴィン・アンドレ・マイルズ・ジュニア (Calvin Andre Miles, Jr. 1987年3月18日 - )は、アメリカ合衆国テキサス州ダラス出身のプロバスケットボール選手。NBAのトロント・ラプターズに所属している。高卒選手の一人。


title: C・J・マイルズ

text:
地元のスカイライン高校からテキサス大学に進学する予定だったが、マイルズは直接NBA入りを目指すことを決意。ドラフトでは2巡目34位でユタ・ジャズから指名された。
2年目まではNBADLで修業を積む日々が続き、3年目を終えた2008年7月に制限付きFAとなったマイルズは、オクラホマシティ・サンダーが提示した4年1480万ドルのオファーシートにサインしたが、ジャズが同じ契約を提示し、残留が決定した。
2012年8月、クリーブランド・キャバリアーズに移籍。


title: C・J・マイルズ

text: 2014年7月、インディアナ・ペイサーズと4年1800万ドルで契約した。


title: C・J・マイルズ

text: 2017年7月9日、サイン・アンド・トレードでトロント・ラプターズに移籍した。


title: C・J・マイルズ

text: 3ポイントの専門家。


title: 寧遠

text: 寧遠（ねいえん）


title: ベクター・W8

text: W8（）とは、ベクター・モーターズ社によって生産されていた自動車である。


title: ベクター・W8

text: W8はベクター・モーターズ初の量産車である。同社は市販車のプロトタイプであるW2を1978年に発表したが、生産のための資金の調達に難航し、また法規の問題もクリアできずにいたため結局生産にこぎつけることができなかった。W2の発表から10年がたった1988年、ベクター・モーターズは市販モデルのW8を発表した。


title: ベクター・W8

text: W8はの創設者ゼラルド・ウィーゲルとデビット・コストカによって設計された。W8は基本的に同社の開発したW2の市販アップグレード版であるが、開発にはW2で得られたノウハウのほか当時の最先端の航空機技術をフィードバックしており、シャーシはアルミモノコック、ボディにはカーボンケブラーなどが使用されている。


title: ベクター・W8

text: エンジンはシボレー製V型8気筒OHVをカスタムしたものをベースにギャレット製タービンをツインターボで過給されており、ミッションはハイパワーに対応するべくシボレー用をカスタムした3速ATが組み合わされた。またサスペンションはフロントがダブルウィッシュボーンで、リアはこの手の車としては珍しいド・ディオンアクスルが設定された。


title: ベクター・W8

text: W8の0-60マイル（0－100km/h）加速はわずか4.2秒で、推定最高速220マイル時以上（354km/h）となっている。しかし、ボンネビル・ソルトフラッツでのテストでは、W8のベースとなったW2プロトタイプは最高速242マイル時（389km/h）に達していたとアメリカの自動車雑誌「トップホイール」はレポートしている。


title: ベクター・W8

text: アメリカの自動車雑誌「ロード＆トラック」は、1991年3月と1992年8月に行われたW8の最高速テストの内容を公開し、W8がフェラーリ、ランボルギーニ、および1990年代初期の他のほとんどのスーパーカーを上回る世界最速の生産車であることを宣言した。


title: ベクター・W8

text: 1988年のうちに発売が予定されていた。しかし当時のアメリカ国内法規を満たすことができず、修正を行った結果発売まで2年を費やし、デリバリーが開始されたのは1990年になってからだった。量産モデルは法規に合わせてミラー、ノーズ形状、グリル、リアスポイラーの形状が変更となった。


title: ベクター・W8

text: 生産はカリフォルニア州ウィルミントンの工場で、すべてハンドメイドで行われた。


title: ベクター・W8

text: W8はベクターの資金難のため量産が進まなかった。1993年まで生産されたがそのうち市販されたのはわずか19台であった。残りはレース用のプリプロダクションモデルと、プロトタイプに割り当てられた。


title: ガーニー

text: ガーニー（Gurney）は、英語圏の姓。


title: スターレー

text: スターレー（Starley）は、英語圏の姓。


title: 出口和也

text: 出口 和也（でぐち かずや、1988年8月14日 - ）は、日本の元陸上競技選手。茨城県守谷市出身。


title: 出口和也

text: 茨城県立藤代高等学校、日本体育大学卒業後、旭化成陸上部に所属した。2012年に開催された第96回日本陸上競技選手権大会男子5000mの優勝者。


title: 岩尾聡士

text: 岩尾 聡士（いわお さとし）は、日本の医師、経済学者、元ボクサー。名古屋大学特任教授、藤田保健衛生大学教授。専門は老年学、疫学、在宅医療、医療経済学。CBM(Community Based Medicine) ヘルスケアイノベーションIWAOモデルを提唱。北九州市出身。老年学の第一人者。


title: 岩尾聡士

text: 名古屋大学医学部在籍中に、アマチュアボクシングにて国体、全日本選手権等主要な国内大会に選手として出場。


title: 岩尾聡士

text: 医師免許取得・博士号取得後、2007年に中京大学にてMBA取得。


title: 岩尾聡士

text: 在宅医療・介護を進めていくモデルケースとしてのCBMヘルスケアイノベーションIWAOモデルを提唱し、その場としての長寿包括ケアクリニックを2015年に開所した。


title: 岩尾聡士

text: 日本オリンピック委員会強化スタッフ、日本医師会認定スポーツドクター、日本体育協会認定スポーツドクター、OVTAメンタルアドバイザー経験を持つ。


title: 岩尾聡士

text: 新ヘルスケア産業フォーラム事務局長、常任理事。


title: KiRiKo

text:
桐子 KiRiKoは、日本の二胡奏者・作曲家。3月21日生まれ。東京都出身。B型。近年では二胡の新たな可能性を探るべく、ジャンルにとらわれない演奏活動を展開。ニコニコ動画の「演奏してみた」に載せた動画は5日間で10万再生を突破し、
カテゴリ総合ランキング第1位を獲得。中国の動画サイトビリビリに載せた動画は3日で30万再生を突破し、多数のメディアで取り上げられた。中華圏の若者を中心に支持が広がっており、これまでに香港、広州、北京、台湾など、多数のイベントにゲスト出演している。


title: KiRiKo

text:
因みに、ゲーム開発者である父親の影響で、3歳よりゲーム・アニメに親しむようになる。2013年12月に「スクフェス ハイスコアチャレンジ in 秋葉原」に参加した際、Twitterの裏アカウントと二胡奏者桐子としてのオフィシャルアカウントを間違えて投稿したことから、ラブライバーであることが公になり、オフィシャルアカウントにラブライバーのフォロワーが増える。
開き直って矢澤にこのコスプレで二個の二胡で演奏してみた動画をニコニコ動画に載せたことから、現在のような演奏スタイル、活動が始まった。
2次元アイドルオタク。Twitterなどではラブライブ!やプリパラに関するつぶやきが多い。
形や奏法が二胡に似ていることから、オタマトーンの演奏もよくしている。
演奏時は明和電機の土佐信道社長よりプレゼントしてもらったピンク色の明和電機制服を着ている。


title: KiRiKo

text:
極度の激辛好きで、北京留学中は麻辣火鍋、麻辣香鍋、麻辣燙などの激辛鍋を毎日のように食べていた。日本に帰国後も蒙古タンメン中本の北極の辛さ10倍や天然とんこつラーメン一蘭の辛さ20倍を食べる写真を載せ、フォロワーを驚かせている。、またラーメン店「はいじあ」にて25辛台湾ラーメンを食し店内に飾られている。
大学時代のアルバイト先に激辛ラーメンを食べている際に、さらに辛みを増しながら食べ続けたところ胃痛と呼吸困難で倒れ搬送された。しかし激辛で死ぬのであれば本望と感じたという。


title: 須賀達郎

text: 須賀 達郎（すが たつろう、1988年 - ）は日本の漫画家。神奈川県出身。男性。


title: 須賀達郎

text: 2011年に『別冊少年マガジン』（講談社）で連載開始した『マックミラン高校女子硬式野球部』でデビュー。代表作に『マックミラン高校女子硬式野球部』などがある。


title: 須賀達郎

text: 神奈川県出身。小学校時代にソフトボールを始める、ポジションは遊撃手。中学校で硬式野球を始め、ポジションは投手に。2004年（平成16年）に神奈川県立保土ケ谷高等学校に入学し野球部に入部。引き続き投手を続けたい思いはあったものの選手層の厚さから試合に出られないことを懸念して外野手に転向。2006年（平成18年）3年生時の春季神奈川県大会でベスト16を目前にしながら、田中大二郎のいる東海大相模高校に敗れた。大学進学後は本格的に野球を続けることはせず、音楽活動を経て、絵を描くのが好きだなと思ったことから漫画を描き始める。完成にこぎつけることができた10ページの4コマ漫画が新人賞の最終候補になったものの、その後は10作以上投稿しては落選を繰り返す。2011年（平成23年）『別冊少年マガジン』（講談社）2011年12月号から『マックミラン高校女子硬式野球部』の連載をスタートさせて漫画家デビュー。


title: 永松文太

text: 永松 文太（ながまつ ぶんた、1993年7月9日 - ）は、日本の俳優、タレント。福岡県出身。身長177cm。スペースクラフト・エンタテインメント所属。


title: 小出保太郎

text: 小出 保太郎（こいで やすたろう、1903年（明治36年）3月13日 - 2016年（平成28年）1月19日）は、名古屋市守山区に在住していた長寿の男性である。2015年7月5日から死去するまでの間、ギネス世界記録に認定されていた世界最高齢の男性であった。


title: 小出保太郎

text: 福井県敦賀市出身。若いころは洋服仕立屋として働き、105歳まで畑仕事を続けていた。106歳のとき名古屋市に引っ越した。110歳を超えても眼鏡を使用せずに新聞を読み、入れ歯なしでの食事が可能であった。晩年は守山区内のデイサービス施設に通っていた。


title: 小出保太郎

text: 2014年1月2日、老人学研究団体ジェロントロジー・リサーチ・グループ(GRG)の検証済みスーパーセンテナリアンリストに登録される。


title: 小出保太郎

text: 同年3月31日、111歳で三浦ツヤが死去したことに伴い、男女を含めた愛知県の最高齢者となる。


title: 小出保太郎

text: 同年6月8日、アレクサンダー・イミックの死去に伴い、世界の存命男性のうちの2番目の長寿となる。


title: 小出保太郎

text: 2015年7月5日、約1か月年長であった百井盛の死去により、日本及び世界における男性の最高齢となった。確実な記録の残る1972年以降で世界の男性最高齢が連続で日本人となるのはこれが初のケースである。


title: 小出保太郎

text: 2016年1月19日午前0時過ぎ、で死去。日本男性最高齢者は約1歳年下の吉田正光となった。小出の死去により誰が世界最高齢の男性になったかについてはGRG（ギネス世界記録もそのデータを使用している）が調査中であったが、同年3月11日に新たな男性世界最高齢者として約半年年下のイスラエル・クリスタルが認定された。


title: ラージワーダー

text: ラージワーダー（マラーティー語：राजवाडा、英語：Rajwada）は、インドのマディヤ・プラデーシュ州、インドール県の都市インドールにある宮殿。かつてはマラーターの諸侯ホールカル家の宮殿でもあった。


title: ラージワーダー

text: 18世紀、インドールを支配したホールカル家によって建築された。1747年に当主マルハール・ラーオ・ホールカルが建設を開始し、1766年に完成した。


title: ラージワーダー

text: その後、1811年から1833年にかけて、火事で損傷した南の部分が再建された。


title: ラージワーダー

text: 1947年のインド独立後、この宮殿は州政府によって管理されている。


title: RHYMING CAFE

text: 『RHYMING CAFE』（ライミング・カフェ）は、NOKKOの5枚目のアルバム。レコーディングは埼玉県浦和市にあるNOKKOの実家2階に構えた『うさぎスタジオ』にて。スタジオ名のうさぎに関しては、うさぎを飼育しているとかではなく、NOKKOの生まれ年が卯年だということに由来する。


title: RHYMING CAFE

text: メインプロデューサーはNOKKO本人と実兄である山田貢司。曲によっては、ソロデビュー初期からの共演者である屋敷豪太やC-n-Aも参加している。


title: RHYMING CAFE

text: ミキシングは旧来の友であり、後に夫となる保土田剛。（屋敷豪太プロデュース曲に関してはJohn Lee。）


title: RHYMING CAFE

text: パッケージに関しては、初回盤のみ限定のカラーケース仕様（ジャケットの写真がほぼ見えないほど濃い茶系紫のもの）であったが、この頃既にセールス的に厳しい状況であったせいか、通常盤が出回った形跡は無い。


title: RHYMING CAFE

text: NOKKO本人曰く「世界のいろいろな都市を旅したあと、私は実家に戻り原点に立ち返り決して大きな渦に巻き込まれることなくこじんまりとした個人的な音楽制作・活動をつづけて行こうと思い、地元の誇り高きアマチュアと個人事務所をはじめ、実家のあった地元の風景をアコースティックなサウンドに見立てたアルバムを作った」。


title: 百瀬文晃

text: 百瀬文晃（ももせ　ふみあき、 - ）は、キリスト教カトリック司祭、神学者。


title: 百瀬文晃

text: 東京生まれ。1961年イエズス会入会。上智大学文学部哲学科卒、1967年同大学院修士課程修了。ドイツ（当時：西ドイツ）のフランクフルト、チュービンゲン、ミュンヘンで神学研究。1970年フランクフルトで司祭叙階。1977年フランクフルト・聖ゲオルグ神学大学で神学博士号を取得。帰国後、上智大学神学部助教授、教授、神学部長。退任後、フィリピンのアテネオ・デ・マニラ大学神学部講師。


title: 馮銓

text: 馮 銓（ふう せん、1596年1月12日（万暦23年12月13日） - 1672年）は、明末および清初の官員、能書家。字は振鷺。


title: 馮銓

text: 涿州の人。父の馮盛明は万暦17年（1589年）の進士であり、父より学問の手ほどきを受けた。書法がすぐれ学問を好み、周延儒と並んで当時の美少年として知られた。


title: 馮銓

text: 万暦41年（1613年）、18歳のとき科挙に合格して進士に及第し、庶吉士になった。のち、翰林院検討に進んだ。翰林院の同僚で50歳過ぎの繆昌期に強犯され、仇同士になった。天啓元年（1621年）、後金軍が遼陽を占領した際、東林党の官員らは遼兵備道の馮盛明の責任に帰し、馮盛明は投獄された。馮銓は多くの同僚らに助けを求めたが、ひとしきり皮肉られた。やむなく馮銓は魏忠賢にひざまずいて助けを請い、同情を得た。馮盛明に対して赦免が与えられたので、馮銓は以後魏忠賢に誠心誠意尽くした。


title: 馮銓

text: 天啓5年（1625年）、馮銓の策謀で熊廷弼が処刑された。同年、礼部左侍郎と東閣大学士に上り、国政に参与した。しかし崔呈秀とそりが合わず、排撃を受け翌年に免職された。馮銓は少しも恨み言を言わなかった。崇禎元年（1628年）、魏忠賢に連座し、懲役3年の判決を下された。


title: 馮銓

text: 順治元年（1644年）、摂政王ドルゴンの招請に応じて、清の大学士になった。1645年（順治2年）5月、馮銓を総裁として『明史』を編纂するために明史館が設置された。のち、『清太宗実録』の編輯となり、太傅と太子太保に上った。順治8年（1651年）、ドルゴン死後のドルゴン派失脚に連座して帰郷したが、順治12年（1655年）に太師に上った。翌年、定年退職した。康熙11年（1672年）11月、病没した。文敏と諡された。


title: コレーエツ

text: コレーエツ ( )


title: ティラン

text: ティラン


title: ナオミ・グロスマン

text: ナオミ・グロスマン（Naomi Grossman, 1975年2月2日 - ）は、アメリカ合衆国の女優である。


title: ナオミ・グロスマン

text: 1975年、コロラド州デンバーに生まれる。幼い頃から地元の市民劇団の舞台に立ち、アルゼンチンの高校を卒業後にノースウェスタン大学へ進学して演劇を専攻した。その後、ロサンゼルスを拠点とする即興コメディ劇団の「The Groundlings」へ参加。もともとは『サタデー・ナイト・ライブ』の出演を目指していたが劇団との決別を余儀なくされ、しばらくはスペイン語講師として生計を立て演劇からは遠ざかった。


title: ナオミ・グロスマン

text: しかし、1990年あたりから『名探偵ダウリング神父』などのドラマやコマーシャル、舞台の端役としてキャリアを再スタート。しばらくは端役として出演作を増やしていたが、2012年からジェシカ・ラングら主演のテレビドラマシリーズ『アメリカン・ホラー・ストーリー：精神科病棟』へ出演してその名が認知されるようになった。同作品では精神科病棟に患者として入院しているペッパーを演じて強烈な印象を残している。ちなみに2014年から放送された同ドラマの第4シリーズ『アメリカン・ホラー・ストーリー：怪奇劇場』へも同役で続投した。


title: 田中静一

text: 田中静一


title: Dirname

text:
dirnameは標準UNIXコンピュータプログラムである。dirnameはパス名を与えると、その最後にあるスラッシュ (codice_1) 文字で始まる接尾辞を削除したものを結果として返す。dirnameはSingle UNIX Specificationに記述されており主にシェルスクリプトで使われる。
dirnameのSingle UNIX Specification仕様によると、以下のようなコマンドである。


title: Dirname

text: dirnameは後に続くスラッシュを無視することでパス名からディレクトリパス名を抽出する。


title: Dirname

text: codice_2は1つのオペランドしか受け入れないので、シェルスクリプトの内部ループ内で使用するとパフォーマンスに有害となる可能性がある。


title: Dirname

text: 上記の例では入力行ごとにプロセスを呼び出してしまう。このため、通常はシェル置換を代わりに使用する。


title: Dirname

text: また処理を必要とする関連パス名も同様である。


title: Dirname

text: これらの処理は後に続くスラッシュをdirnameとは異なって処理することに注意すること。


title: 図書館及び関連組織のための国際標準識別子

text: 図書館及び関連組織のための国際標準識別子（としょかんおよび かんれんそしきのための こくさいひょうじゅんしきべつし、（アイシル））は、図書館および関連組織（公文書館や博物館など）に割り当てられる国際的な識別子 (ID) である。ISO 15511 として規定されている。


title: 図書館及び関連組織のための国際標準識別子

text: この規格と登録情報の維持管理を担当する国際登録機関は、デンマーク文化省の図書館・メディア庁である。


title: 図書館及び関連組織のための国際標準識別子

text: ISILは、16字以内の英数字と記号からなり、ラテン文字（大文字・小文字とも使用可能だが、同一文字とみなされる）、数字、そしてスラッシュ、ハイフンマイナス、コロンが用いられる。


title: 図書館及び関連組織のための国際標準識別子

text: ISILは、各国の管理機関を表す接頭辞と、各国の管理機関が付与する識別子からなり、その2つはハイフンマイナスで区切られる。接頭辞は2文字で、ISO 3166-1 alpha-2の国コードに準拠し、それに続く識別子は国ごとの国立図書館によって付与される。OCLCの接頭辞が「OCLC-」とされているように、特定の国に属しない、国コードを持たないグローバルレベルの接頭辞も定義されている。国ごとの識別子の部分には、各国ごとの既存の図書館識別子が活用されるため、ISILは、一から国際識別子を制定しようとするものではなく、各国の識別子システムを統合するものといえる。日本の場合、国立国会図書館が管理機関となっており、図書館の識別子は「JP-1xxxxxx」（xは数字）という形をとる。


title: 香山

text: 香山（こうざん、シャンンシャン Xiangshan、こうやま、かやま）


title: リサ・ジェイカブ

text: リサ・ジェイカブ（Lisa Jakub, 1978年12月27日 - ）は、カナダ出身の女優である。


title: リサ・ジェイカブ

text: 1978年、カナダ・オンタリオ州のトロントに生まれる。スロバキア、ウェルシュ、スコットランド系の家庭だった。1985年にジョン・マルコヴィッチ、リンダ・ハントら出演のドラマ映画『Eleni』で映画デビュー。その後は『新・ヒッチコック劇場』などのテレビドラマシリーズへ出演してキャリアを重ねた。出演作で特に知られているのは1993年に出演したロビン・ウィリアムズ主演のコメディ映画『ミセス・ダウト』で、同作品ではウィリアムズ演じる主人公ダニエル・ヒラードの大人びた長女リディア役を演じている。


title: リサ・ジェイカブ

text: 1996年にはローランド・エメリッヒ監督のSFパニック映画『インデペンデンス・デイ』へも出演。1999年に出演した短編コメディ映画『恋に落ちたジョージ・ルーカス』では、ジョージ・ルーカスの代表作『スター・ウォーズ』の発想が彼の冴えない学生時代から来ているという設定の元、ジェイカブはレイア姫さながらの女学生を演じて印象を残している。


title: リサ・ジェイカブ

text: 2001年の22歳の時に女優業を引退。その後は長年のパートナーだったハリウッドの劇場マネージャー、ジェレミー・ジョーンズと結婚してバージニア州へ移住した。現在は作家などの活動を行っている。


title: 玉井豪

text: 玉井☆豪（たまい つよし）は、日本で活動する男性脚本家。


title: 玉井豪

text: 1997年、テレビアニメ『MAZE☆爆熱時空』の第11話「軽薄豪華な遊び人ですぅ!」で脚本家デビューした。シリーズ構成も手掛けることもある。2000年までは、玉井豪で活動していたが、同年から玉井☆豪に変更した。


title: キャロライン・レイ

text: キャロライン・レイ（Caroline Rhea, 1964年4月13日 - ）は、カナダ出身の女優、声優、コメディアンである。


title: キャロライン・レイ

text: 1964年、カナダのケベック州モントリオールに生まれる。母親はアンティークのディーラーで、父親は産婦人科学者だった。


title: キャロライン・レイ

text: 学業を終えるとニューヨークへ移り、スタンダップコメディアンとしてやなどといったコメディクラブの舞台に立つようになる。同時期に共演していたコメディアンにはクリス・ロック、ルイ・C・K、デイブ・アテル、マーク・マロン、ジム・ガフィガンらがいた。女性ならではのスタンダップコメディは業界内外で評価を獲得し、MTVで舞台の様子が中継されたほか、HBOやショウタイムでも特別番組が制作された。


title: キャロライン・レイ

text: スタンダップコメディアンとしての成功を収めたのち、1990年に入ると本格的な女優活動を開始する。ハリウッドがあるロサンゼルスへ移り、『""』などのテレビドラマシリーズに出演した。特に有名なのは1996年からレギュラーキャストとして参加したシットコムのテレビドラマシリーズ『サブリナ』で、同作ではメリッサ・ジョーン・ハート演じる10代の魔女の叔母ヒルダ・スペルマン役をコミカルに演じた。


title: キャロライン・レイ

text: ドラマ以外のテレビ番組でも2002年から2003年まで平日午後のトーク番組『""』でホストを務めたほか、2004年から2006年までリアリティ番組『""』で司会を担当するなど、テレビを中心にキャリアを重ね、確固たる地位を築き上げた。2007年から2015年まではテレビアニメシリーズの『フィニアスとファーブ』にレギュラー出演するなど、声優としても活動している。


title: キャロライン・レイ

text: 2007年から2010年までコメディアンのと交際していた。2008年には娘のエヴァが生まれている。


title: 椎名茂

text: 椎名 茂（しいな しげる、1964年 - ）は日本の経営コンサルタント。


title: 椎名茂

text: 東京都出身。1988年慶應義塾大学理工学部卒。


title: 椎名茂

text: 大手コンピュータメーカーの研究員として人工知能の研究に従事。主に制約理論や最適化理論に関する研究成果について学術学会誌への投稿および専門誌への寄稿を多数行う。1999年、KPMGグローバルソリューション株式会社に入社し、SCM最適化における戦略立案や業務改革、およびOracle/EBS、SAP等の大型ERP導入プロジェクトのコンサルティングを中心に活動。その後、2002年にベリングポイント株式会社 マネージング・ディレクターに就任。


title: 椎名茂

text: 2009年、同社のPricewaterhouseCoopersネットワークへの参画に伴い、プライスウォーターハウスクーパース コンサルタント株式会社のパートナーに就任。2010年、PwCアドバイザリー株式会社との経営統合および社名変更を経て、プライスウォーターハウスクーパース株式会社 パートナーに就任し、翌年にはコンサルティング部門代表となる。企業のSCM改革を担当するオペレーションズ部門と戦略立案コンサルティングを担当するストラテジー部門のリーダーを兼任。 2012年7月より同社代表取締役社長。2015年9月末日の任期満了を以って同社代表取締役社長を退任。


title: 椎名茂

text: 豊富なコンサルティング経験をベースに、企業のSCMの再構築、新興国への進出戦略支援、グローバル戦略立案等のコンサルティングを実施してきている。


title: 椎名茂

text: 企業、団体などでの講演、投稿記事、論文等多数。


title: M5軽戦車

text: M5軽戦車（英語：Light Tank M5）はアメリカ合衆国で開発され、第二次世界大戦中連合国軍が使用した軽戦車で、M3軽戦車の改良型である。M3軽戦車と同じ、スチュアートのニックネームで呼ばれていた。イギリス軍では特に、スチュアートVIとして、M3軽戦車と区別された。


title: M5軽戦車

text: 1941年3月に生産が開始されたM3軽戦車は、当初コンチネンタル社製のガソリンエンジンを搭載していたが、このエンジンの供給が追いつかなくなってきたため、1941年7月からギバースン社製のディーゼルエンジンを搭載した型も併行生産されるようになった。しかしながらディーゼルエンジン型には問題もあり、生産数も少なかった。こうした状況で、キャデラック社より、自社製の自動車用、4ストロークV型8気筒液冷ガソリンエンジン 2基をM3軽戦車に搭載する改良案が提示された。この改良案は承認され、M3E2の形式名が与えられて評価試験が行われた結果、1942年2月に、M5軽戦車として制式採用された。