title: 上田竜太郎

text: 2013年、早稲田大学卒業後、NTTコミュニケーションズシャイニングアークスに加入。なお早稲田大学時代の同級生に伊藤平一郎、中靏隆彰、中野裕太、西橋勇人、原田季郎、森田慶良、吉井耕平らがいる。


title: 上田竜太郎

text: 2014年1月5日に行われたジャパンラグビートップリーグ2ndステージ第5節の豊田自動織機シャトルズ戦に途中出場で公式戦初出場を果たす。


title: 猫のフーガ

text: 猫のフーガ（ねこのふーが、、）とは、ドメニコ・スカルラッティによるチェンバロ独奏用単一楽章ソナタ「ト短調フーガ」（Kk. 30、. 499）の広く知られる通称である。


title: 猫のフーガ

text: この通称は作曲者自身が名付けたものではなく、フーガを構成する風変わりなモチーフに関する伝説により、19世紀初め頃から使われ出した。伝説によれば、スカルラッティの愛猫プルチネッラは音が出るのに興味を持ち、チェンバロの鍵盤の上を横切る習慣があった。スカルラッティはこれらの「即興演奏」の中から1つのフレーズを書き出し、フーガの主要モチーフとして使用した（右上の楽譜参照）。


title: 猫のフーガ

text: この通称は19世紀のコンサート演目に使用され、名付け親のムツィオ・クレメンティ、カール・ツェルニー、などの出版者も使っている。


title: 猫のフーガ

text: 楽譜は1739年にロンドンで出版された。自身の旧作の再利用と他人の曲からの「拝借」で知られるゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルは、1739年9月下旬から10月下旬にかけて『12の合奏協奏曲集 作品6』を書き上げたが、第3曲第2楽章の奇妙な下って行く音程はスカルラッティのこの曲のモチーフを思わせる。音楽理論家で作曲家のアントニーン・レイハによる、1803年の「ピアノのための36のフーガ」第9番は猫のフーガと同じ主題をもとにしている。


title: 猫のフーガ

text: ハンス・フォン・ビューローは、この曲をピアノコンサート演奏用にアレンジしている。


title: 猫のフーガ

text: 19世紀には人気のある曲になっている。ローマの手稿コレクター、アッビ・サンティーニから楽譜をもたらされたフランツ・リストは1840年代初めにベルリンで演目に組み込んだ。イグナーツ・モシェレスもこの曲を演奏した。両者とも「猫のフーガ」のタイトルで演目に組み込んでいる。


title: 2つの世界のフラッシュ

text: 「2つの世界のフラッシュ」（"Flash of Two Worlds!"）は、『』第123号（1961年9月）に掲載された、DCコミックスの転換点となるストーリー展開である。このストーリーでが登場し、DCコミックスにの概念が導入されたストーリーはの編集指導のもとでが脚本を執筆し、がイラストを描いた。


title: 2つの世界のフラッシュ

text: 日本語訳は2016年3月にパイインターナショナルより出版された『DCコミックス アンソロジー』に初めて収録された。


title: 2つの世界のフラッシュ

text: が主催するチャリティーイベントではなかなかやって来ないマジシャンの代わりにステージに立ち、その超スピードを利用した芸を披露して観客の子供たちを楽しませる。フラッシュがを再現するために分子振動を起こすと彼はステージ上から消えてしまう。次の瞬間、彼は見慣れない街の郊外に存在し、そこがのの故郷であるであることが判明する。キーストーン・シティは平行世界の地球である（このストーリー中ではその名称は登場しない）に存在する。バリーの世界におけるゴールデン・エイジのフラッシュはコミック本のキャラクターだと考えられていた。バリーは電話帳でジェイ・ギャリックの所在を調べ、彼の元を訪れる。この地球のジェイはアース-1でフラッシュのコミックが終了したのと同じ年に引退し、長年の恋人のジョーン・ウィリアムズと結婚していた。バリーはガードナー・フォックスが同調したことによって彼の思考にアース-2の情報が入ったのだと主張する。


title: 2つの世界のフラッシュ

text: ギャリックは再びフラッシュとして活動する準備を始め、最近発生した3つの不可解な犯罪についてバリーに説明する。それらの盗難事件はジェイの旧敵である、、が手を組んで起こしたものであった。2人のフラッシュは別行動を取り、ジェイはシンカー、バリーはシェイドに挑むが彼らは敗れてしまう。フラッシュたちは手を組んでフィドラーのもとへ行き、その道中で落下する鉄骨から男性を救出する。


title: 2つの世界のフラッシュ

text: 合流したシェイドとシンカーは2人のフラッシュの存在を認識する。2人はフィドラーに2人のフラッシュの存在を警告しに行くが、彼は既に自身の音楽の能力でフラッシュを食い止めていた。フィドラーは2人に強盗を働くように命じる。3人の悪党は盗品を持って逃げ出そうとしたところ、2人のフラッシュによって捕らえられる。彼らは最初に盗まされた2つの宝石を耳に詰めてフェドラーの洗脳音楽をブロックし、悪党たちを騙すために洗脳され続けていた振りをしていたのであった。ジェイは現役復帰してフラッシュを続けると宣言し、バリーは自分の世界へと戻る。


title: 2つの世界のフラッシュ

text: 「2つの世界のフラッシュ」の成功により、DCはその後ゴールデン・エイジのキャラクターのリバイバルを開始した。2つの地球のクロスオーバーは『ジャスティス・リーグ・オブ・アメリカ』第21号の「Crisis on Earth-One!」（1963年8月）から始まり、全12号のミニシリーズ『クライシス・オン・インフィニット・アース』で最高潮に達する。


title: 2つの世界のフラッシュ

text: 表紙はアイコン的なイメージとなり、その後も『フラッシュ』第1期第147号（1964年9月）、『ダーク・ホース・プレゼンツ』第67号（1992年11月）、『フラッシュ』第2期第123号（1997年5月）、『インパルス』第70号（2001年3月）、『フラッシュ・リバース』第5号（2010年1月）の表紙で参照された。


title: 2つの世界のフラッシュ

text: 2004年、『ザ・フラッシュ』第123号のニアミント状態のものがで8万3000ドルで落札された。


title: 2つの世界のフラッシュ

text: 『ファイナル・クライシス』第2号（2008年8月）でワリー・ウエスト（3代目フラッシュ）とジェイ・ギャリック（初代フラッシュ）が同じ場所を訪れるが、セントラル・シティ・コミュニティ・センターは放置されたストリップ小屋へと変わり果てていた。同号でそこは『クライシス・オン・インフィニット・アース』第8号で死亡して以来初登場となるバリー・アレン（2代目フラッシュ）の復活の場となった。


title: 山口祐佳

text: 山口 祐佳（やまぐち ゆか、7月4日）は、日本のフリーアナウンサー。ベースボールプランニング所属。東京都出身。


title: 山口祐佳

text: 日本女子体育大学卒業後は、円谷プロダクションのイベント事業部に所属し、主にヒーローショーなどのMCを担当。その後、ユニバーサル・スタジオ・ジャパンのコメディアクトレス・スタントアクトレスを務め、 東北楽天ゴールデンイーグルスの専属場内アナウンサーに。さらに、ミュージカルやテレビCMなどの出演、ブライダル司会やイベントMCなどもこなす。2013年よりベースボールプランニングに所属。現在は、ベースボールプランニングアナウンスアカデミーで後進の育成なども行う。特技は、南京玉すだれ、ポイ。


title: 山口祐佳

text: 他、東北地方のローカル番組に広報活動のため出演。


title: 梶浦昭友

text:
梶浦 昭友（かじうら あきとも、1953年1月10日 - ）は、日本の会計学者。愛知県出身。財務分析、とりわけ生産性分析が専門である。関西学院大学商学部教授。
ゼミ生や教授会メンバー等からは親しみを込めて「梶さん」と呼ばれる。好きな食べ物はスイカと梨。好きなプロ野球球団は阪神タイガース。この間、甲子園大学、関西大学でも非常勤講師を務める。その他共著・論文が多数あり。


title: 尼崎だいもつ病院

text: 尼崎だいもつ病院（あまがさきだいもつびょういん）は、兵庫県尼崎市にある一般病院。兵庫県立尼崎総合医療センターの後方支援病院として、症状が安定した患者の受け入れや通所リハビリテーションの機能を担う。


title: 尼崎だいもつ病院

text: 旧兵庫県立尼崎病院（2015年7月1日に県立尼崎総合医療センターへ移転統合）の跡地を、社会医療法人愛仁会が取得し建物を改修。2016年5月2日に開院した。


title: 尼崎だいもつ病院

text: また新館として、介護老人保健施設およびサービス付き高齢者向け住宅を新築、2017年6月の開設予定となっている。


title: 御城プロジェクト

text: 『御城プロジェクト』（おしろプロジェクト）は、DMMゲームズ開発、DMM.com配信のブラウザゲーム。2014年11月11日サービス開始。略称は『城プロ』。


title: 御城プロジェクト

text:
リニューアル版である『御城プロジェクト:RE 〜CASTLE DEFENSE〜』（略称『城プロRE』）についても本項目で述べる。
美少女キャラクターへ萌え擬人化された、かつて日本に存在した城郭（一部海外の城もある）を扱ったブラウザゲーム。


title: 御城プロジェクト

text: 同じく城郭をキャラクター化した先行タイトル『城姫クエスト』と比較して、城郭へ改築前の建造物（例として、会津若松城の前身である東黒川館など）をモチーフとしたキャラクターも存在する点が異なる。


title: 御城プロジェクト

text: 2017年12月22日から開催された「お城EXPO2017」に参加するなど、ブームになりつつある「城めぐり、城郭めぐり」の一つとして人気を集めている。


title: 御城プロジェクト

text: 諸事情で2015年4月25日に一度は休止したが、2016年にリニューアルが行われ、『御城プロジェクト:RE 〜CASTLE DEFENSE〜』として3月25日にプレオープンを開始した。その際には、プレイヤーの所持する「城娘」「一部の装備」「課金によって拡張した施設」の引き継ぎがなされた。


title: 御城プロジェクト

text:
プレイヤー（ゲーム内では「殿」）はかつての城郭が女性に擬人化された「城娘」を集め、国を脅かす鬼退治を行う。
城娘の台詞やイラストには、元ネタとなった城郭の史実や特色が反映されており、コレクションゲームとしても楽しめるようになっている。
戦場と呼ばれるマップで、「城娘」を配置することで本陣（殿）や蔵を守るタワーディフェンスRPG。


title: 御城プロジェクト

text: 一度配置したユニットでも配置し直すことができ、また一度の戦闘で回数上限はあるものの「巨大化」によって回復と能力値の上昇が可能であるため、「じっくりと敵の動きを見ながらその場その場で対応していく」「敵の進行を見極めて撤退不要な安定した陣形を構築する」などプレイヤーにあった戦法を採ることが出来る。


title: 御城プロジェクト

text:
合戦に出陣するには「霊力（５分ごとに１ポイント回復）」を消費する必要があるが、初プレイなど未勝利合戦については消費する霊力が５分の１され、また非勝利時（敗北や撤退等）には消費した霊力が半分回復するなど、試行錯誤を繰り返しやすい作りとなっている。
また、本編シナリオである「天下統一」では、特定の条件を満たすことによりクリア済みの合戦にて戦闘をスキップできるという手軽機能もついている。


title: 御城プロジェクト

text: キャラクターには武器属性が存在し、配置場所が限定される。


title: 御城プロジェクト

text: 近接攻撃（刀・槍・槌・盾・拳）：赤配置


title: 御城プロジェクト

text: 遠隔攻撃（弓・石弓・鉄砲・法術・大砲・鈴・杖）：青配置


title: 御城プロジェクト

text: 味方回復（歌舞）：青配置


title: 御城プロジェクト

text:
「人々を守りたい」という御城の願いにより、少女の姿としてこの世に顕現した存在。
御城に関する記憶や能力を持ち、気を消費することによって巨大化もできる。
ゲーム内では殿や蔵を守る基軸となり、レア度によって最大レベル・一度の戦闘で巨大化できる回数等が異なる。
2017年3月末までに実装された城娘の担当声優は『御城プロジェクト:RE 〜CASTLE DEFENSE〜　公式城娘図録』に記載されている。御城プロジェクト:RE 〜CASTLE DEFENSE〜　公式城娘図録


title: クアハウス (バーデン＝バーデン)

text: バーデン＝バーデン（ドイツ）のクアハウスは、シュヴァルツヴァルト（黒い森）地方の都市バーデン＝バーデンの郊外に位置する、温泉リゾート、カジノ、会議場などの複合施設のこと。


title: クアハウス (バーデン＝バーデン)

text:
1824年に、フリードリヒ・ヴァインブレンナーにより、主要建築物が設計された。コリント式の列柱、２頭のグリフォンをかたどったフリーズ、および新古典風の内装などが特徴。建築当初からカジノが併設されていたが、国際的に有名になるのは、フランスで賭博が禁止となった1830年代半ばのことである。この法律の壁によって、賭博愛好家が国境をこえて集まってきた。ロシアの作家ドストエフスキーの小説『賭博者』は、作者がバーデン＝バーデンのクアハウスを訪れた時に着想を得たものである。女優のマレーネ・ディートリヒは、「世界で最も美しいカジノ」と評した。
2世紀にわたる間に、クアハウスは幾度かの浮沈を経験した。例えば、第一次世界大戦中は富裕な旅行者が激減した。しかし、1920年代までには、第一次世界大戦で新たに富を得た者たち（アメリカ人など）が、旧来クアハウスの名声を維持してきたヨーロッパ人にとってかわって現れた。


title: クアハウス (バーデン＝バーデン)

text: バーデン＝バーデンのクアハウスは、時として国際的なニュースに躍り出ることがある。バーデン＝バーデン・カンファレンス・センターがこれらの国際的なイベント・会議の主催を行う。


title: クアハウス (バーデン＝バーデン)

text: 1925年、国際チェス・マスターズ・トーナメントの第21ラウンドが、バーデン＝バーデンのクアハウスにおいて開催された。このクアハウス・ラウンドは4月16日から5月14日まで続き、5月23日からのマリエンバード（現在はチェコの都市、マリアーンスケー・ラーズニェ)における最終ラウンドに引き継がれた。


title: クアハウス (バーデン＝バーデン)

text: 1981年9月23日から9月28日まで、第11回のオリンピックコングレス（国際オリンピック委員会が十数年に1回開催する会議）が、クアハウスにおいて開催された。国際オリンピック委員会 （IOC）の第84回会議として開催され、オリンピック・ムーブメントの発展・成功に関わる幅広い代表者が出席した。会議には競技に参加する世界147ヶ国および26の国際的なスポーツ連盟の代表が集まった。


title: クアハウス (バーデン＝バーデン)

text: 加えて、開催地候補となる5つの都市からの代表も参加した。それぞれの候補地が公式のプレゼンテーションを行い、翌日にIOCの投票が行われた。カルガリーが1988年の冬季オリンピックの開催地に、ソウルが1988年の夏季オリンピックの開催地に選ばれた。


title: クアハウス (バーデン＝バーデン)

text: 北大西洋条約機構（NATO）の2009年 ストラスブール - ケール サミットの第1回の公式イベント（ワーキング・ディナー）が、2009年4月3日夜に、クアハウスのフロレンティンの間（"Florentiner Saal"）において行われた。大型の馬蹄形のテーブルが28ヶ所に置かれ、各国の指導者が食事をとりながら意見交換を行った。


title: クアハウス (バーデン＝バーデン)

text: 食事にさきがけ、クラシック音楽が演奏された。ドイツ人バイオリニストのアンネ＝ゾフィー・ムターによるヨーロッパやアメリカの作曲家の作品で、ヨハネス・ブラームスの「ハンガリー舞曲」・「ホー・ダウン」（Hoe-down）、およびアメリカの作曲家アーロン・コープランドの「ロデオ」が含まれていた。


title: クアハウス (バーデン＝バーデン)

text: 演奏の様子はウェブのストリーミングで公開されたが、その映像ではクアハウスのシャンデリアがアクセントで用いられていた。また、入口の階段に平行しての芝生の縁を、加盟国の国旗が端から順番にポールに掲揚されていくという趣向もこらされた。さらに、北大西洋条約機構 のシンボルカラーの青にいろどられた人工の雷の光が、外壁の白と対照をなして、玄関のポーチの柱列の後ろに映し出されるという演出もあった。


title: ジョンソン宇宙センター内の建物一覧

text: ジョンソン宇宙センター内の建物には、アメリカ航空宇宙局 (NASA) の有人宇宙飛行活動に関わる施設が入る。ジョンソン宇宙センターは、テキサス州ヒューストン南東部に位置するの土地に建設された100棟の建物から成る複合施設である。


title: ジョンソン宇宙センター内の建物一覧

text: ジョンソン宇宙センターのそれぞれの建物には名前は付いておらず、すべての建物に番号が割り振られている。以下にその一部を示す。


title: VF-31 ジークフリード

text: VF-31 ジークフリード （ブイエフ さんいち ジークフリード / Siegfried） は、2016年に放送されたテレビアニメ『マクロスΔ』、および2018年に公開されたアニメーション映画『劇場版マクロスΔ 激情のワルキューレ』に登場する架空の兵器。「バルキリー」の通称で呼ばれる可変戦闘機（ヴァリアブル・ファイター、VF）のひとつで、ファイター（航空機）とバトロイド（人型ロボット）、両者の中間形態であるガウォークの三形態に変形する。


title: VF-31 ジークフリード

text: 劇中では主人公が所属する「ケイオス」の一部隊「Δ小隊（デルタしょうたい）」の配備機として登場し、ヒロインが所属する戦術音楽ユニット「ワルキューレ」の護衛とサポートを担う。愛称（ペットネーム）の「ジークフリード」は、叙事詩『ニーベルンゲンの歌』の主人公にちなむ。Δ小隊以外が運用する一般機は、「カイロス」の愛称で呼ばれる。


title: VF-31 ジークフリード

text: メカニックデザインは、総監督でもある河森正治。


title: VF-31 ジークフリード

text: PlayStation 3用ソフト『マクロス30 銀河を繋ぐ歌声』に登場する「YF-30 クロノス」の制式採用型という設定。2015年9月25日の『マクロスΔ』の正式発表とともにキービジュアルとして公開された。


title: VF-31 ジークフリード

text: 『マクロスΔ』は主人公側の「ケイオス」と、敵側である「ウィンダミア王国（風の王国）」が戦う物語になっているが、両陣営の機体を新規にデザインするには時間が足りないと判断した河森は、新規の機体をウィンダミア側の「Sv-262 ドラケンIII」のみとし、ケイオス側のVF-31にYF-30の変形機構を流用することで時間短縮を図った。このため、ほかのVFと違って変形機構検証用のレゴブロックモデルは製作されず、既売品のYF-30のDX超合金をベースにして検証が行われた。設計上では、YF-30のテーマであった「玩具製品を変形させやすく、遊びやすくする」という路線を継承している。


title: VF-31 ジークフリード

text: 当初はYF-30と同じクロースカップルドデルタ翼を採用する予定だったが、ダブルデルタ翼のSv-262とシルエットが被る（映像での判別がつきにくい）という理由や、主役メカとしてのキャラクター性を高める意味合いから、Δ小隊機は前進翼が採用された。前進翼の途中に垂直尾翼が内側に傾けて配置されている（正面から見ると「Δ」に見える）のがポイントである。そのほかの一般機（カイロス）は当初どおりのクロースカップルドデルタ翼機となり、劇中でも端役として登場する。


title: VF-31 ジークフリード

text: 翼以外では「機首の折りたたみ方」「手や主脚の収納方法」「腕部機銃（ミニガンポッド）」「カナードの大型化」「足先の分割方法」などがYF-30から変わっている。カラーリングに関しては、従来作品の主人公機は赤をパーソナルカラーにすることが多かったが、本作では初めて青を採用している。最終的にはYF-30からかなり大きく変わったため、「VF-30」ではなくナンバーをひとつ進めた「VF-31」になった。


title: VF-31 ジークフリード

text: 各宇宙移民船団や植民惑星の独立・地方分権化による支配力低下を危惧した新統合政府が、各方面が独自配備している新型VFに対抗すべく開発させた機体。民間軍事プロバイダー「S.M.S」のウロボロス支社が開発した高性能試作機「YF-30 クロノス」をベースに、新星インダストリー、L.A.I、飛鳳航天工業公司、バーラトの4社による合弁企業「スーリヤ・エアロスペース」によって最初の型式である「VF-31A・B カイロス」が完成した。


title: VF-31 ジークフリード

text: 後部中央（ガウォーク・バトロイド形態時の背部）にはYF-30から継承された「マルチパーパスコンテナユニット」を備え、これを換装することでマルチロールな運用を可能としている。YF-30自体が「YF-24 エボリューション」から派生した機体であることから、「ISC（慣性蓄積コンバーター）」や「EX-ギア・システム」などのシステムも標準装備されている。ただし、YF-30に搭載されていた高純度の「フォールドクォーツ」は調達困難な希少物質であるため、より小型のクォーツや、人造クォーツである「フォールドカーボン」で代用している。このため、基本性能はYF-30よりも大きく低下しているが、それでもマクロス・フロンティア船団製の「VF-25 メサイア」と同等以上の水準は維持されている。


title: VF-31 ジークフリード

text: 星間複合企業体「ケイオス」の軍事部門にも複数の機体が供給され、各部隊で評価試験を兼ねた実戦運用が行われている。そのひとつであるラグナ支部所属のΔ小隊には、対ヴァール・シンドローム用戦術音楽ユニット「ワルキューレ」の護衛任務に特化した改修機が配備され、「ジークフリード」の愛称で呼ばれている。ワルキューレの歌によるヴァール鎮圧作戦を支援する目的に特化するため、ケイオスの「ワルキューレ・ワークス」による設計修正が施された機体。


title: VF-31 ジークフリード

text: 一般機よりも大型のフォールドクォーツを搭載しており、YF-30と同じくフォールドウェーブシステムの稼働が可能になっている。システム作動時は、ワルキューレの歌声から発せられるフォールドウェーブを周囲に増幅・中継しつつ、自機のクォーツと共振させることで、一時的に機体出力を向上させることができる。このシステムに対応するために機体構造やエンジンなどが強化され、対ヴァール用の各種装備が追加されている。惑星重力下での任務が多いため、主翼には大気圏内での運動性に優れた前進翼を採用。外翼部は駐機時や急加速時に下方に折りたたまれる。ワルキューレや一般市民の警護が主任務であるため、威力を抑えた近接戦用武装を装備している。マルチパーパスコンテナにはシグナス（マルチドローンプレート）へのエネルギー供給装置や、フォールド波を利用したサウンドプロジェクションユニットを搭載する。軍用機としては目立ち過ぎるカラーリングを施しているのは、暴動に脅える市民に「ワルキューレやΔ小隊が来たから安心だ」と思わせるパニック抑止効果を狙っている。


title: VF-31 ジークフリード

text: Δ小隊ではパイロットに合わせて下記のバリエーションが割り当てられている。頭部形状やパーソナルカラーといった外観で見分けることができるが、むしろ内部（ソフト面）の違いが大きい。サポートするワルキューレメンバーに合わせて、フォールドウェーブシステムのパラメータ調節や、操縦支援AI「ARIEL III」の適合化が行われている。


title: VF-31 ジークフリード

text: より純粋な戦闘任務に特化した機体で、ラグナ支部ではα、β、γ小隊の主力機として運用されている。YF-30に準じたクロースカップルドデルタ翼を採用しているが、垂直尾翼が外向きから内向きに変更され、カナードも大型化している。フォールドクォーツもより純度の劣るフォールドカーボンを採用しているため、フォールドウェーブシステムは搭載されていない。


title: ドクター・フロスト

text: 『ドクター・フロスト』（닥터 프로스트、Dr. Frost）は、イ・ジョンボムによる韓国の心理学の漫画。


title: ドクター・フロスト

text: 『NAVER webtoon』で、2011年2月2日から2012年7月13日までシーズン1が、2013年1月15日から2014年2月26日までシーズン2が、2015年6月2日から2016年03月22日までシーズン3が連載された。心理分析を主にしており、OCNによってドラマ化され、2014年11月23日から2015年2月1日まで放送された。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: モハマド・サフィク・ビン・ラヒム（、1987年7月5日 - ）は、マレーシアのサッカー選手。マレーシア代表主将。ポジションはMF。現在、ジョホール・ダルル・タクジムFCに所属しており、ここでも主将を務めていた。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: マレーシア代表として50試合以上の出場経験がある他、2014 AFFスズキカップの得点王に輝いた選手である。また、AFCカップ2015の最優秀選手にも輝いた。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: ブキット・ジャリル体育学校出身で、セランゴールFAのプレジデンツカップチームに参加。ここでは主将を務め、トップチームに昇格したものの、ダラー・サラー監督の下では起用が少なく活躍出来なかった。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: 出場機会を求め2009年にPLUS FCに移籍。ノルハフィズ・ザマニ・ミスバーが主将を務める中、副主将として活躍したが1シーズンで退団した。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: 2010年に再びセランゴールFAに加入。2011年始にはモハマド・アムリ・ヤヒアがシーズンの半分を棒に振る負傷をしたため主将となった。この年セランゴールFAはマレーシア・スーパーリーグとスルタン・ハジ・アフメド・シャー・カップを制した。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: 2011年6月30日にはインドネシアのプルシブ・バンドンが2011-12シーズンの契約を彼に打診した事が発表されたが、彼は移籍しなかった。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: 2011年8月、マレーシアカップの後に彼はウェールズのカーディフ・シティFCのオーナー、陳志遠から3週間のトライアルの要請があり、2011年11月24日から12月11日にかけて彼はこれに参加した。このトライアルには同じくマレーシアからサフィー・サリも呼ばれていた。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: 2013シーズンにはジョホール・ダルル・タクジムFCに移籍。開幕戦のパハンFA戦で初出場、初得点を達成した。2015年にはクラブの主将に任命され、AFCカップ2015に出場、FCイスティクロルに勝利し、同杯初優勝をマレーシアに齎した。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: 2005年からマレーシア代表に招集されていたが、初出場は2007 東南アジアサッカー選手権のミャンマー代表戦であった。それ以降はU-23代表での出場があるに止まったが、2009年7月12日に行われた非公式の親善試合であるジンバブエ代表戦で初得点した。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: マレーシアが初優勝した2010 AFFスズキカップの際にも彼は代表の一員であった。2011年7月13日と16日にはマレーシアリーグXIとしてアーセナルFC、リヴァプールFCと戦ったものの前者は0-4で完敗、後者は0-1の状態でフリーキックから彼が得点したものの結果は3-6で敗北した。フリーキックからの得点では6月8日と12日にシンガポール代表から得点したばかりであった。それ以外にも香港代表からもフリーキックで得点している他、2012 AFFスズキカップの開幕戦となった2012年11月28日のラオス代表戦でもフリーキックから得点をしている。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: 2014 AFFスズキカップの際も代表に選ばれ、第2試合のタイ代表戦で得点したもののこの試合は敗れた。グループステージ最終戦のシンガポール代表戦では最も多くボールに触れ、またパスした選手となった。この試合に勝利しなければシンガポール代表に敗れてグループステージ敗北となるマレーシア代表は後半アディショナルタイム、90+3分にペナルティーキックを獲得、敵地の嘲りが谺する中で、彼は得点を決め、マレーシア代表の勝利に大きく貢献した（この2分後にはインドラ・プトラ・マハユディンが更に1点を決めている）。準決勝に進出したマレーシア代表は準決勝第1試合でベトナム代表からペナルティーキックを獲得、これもゴールネットを揺らさせたがマレーシア代表はこの試合に1-2で敗れた。第2試合でも前半4分にペナルティーキックを獲得しこれをゴールに収めるとこの試合を2-4で勝利し、決勝に駒を進めた。決勝第2試合でタイ代表からもペナルティーキックを7分に獲得し得点したものの、2戦合計で4-3と僅かに及ばず準優勝の結果になった。彼自身はこの大会で6得点を獲得し、東南アジアサッカー選手権史上初めてミッドフィールダーの得点王に輝いた。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: 彼はプロボウラーのザンドラ・アジエラと結婚している。


title: モハマド・サフィク・ラヒム

text: 代表での得点一覧


title: MIRACLE デビクロくんの恋と魔法

text: 『MIRACLE デビクロくんの恋と魔法』（ミラクル デビクロくんのこいとまほう）は、2014年公開の日本の映画作品。中村航の小説作品『デビクロくんの恋と魔法』を原作としている。


title: 第一セントラル

text: 第一セントラル（だいいちセントラル）は、セントラルフェリーが運航していたフェリー。


title: 第一セントラル

text: セントラルフェリーの第一船として三菱重工業下関造船所で建造され、1971年4月14日に就航した。


title: 第一セントラル

text: 1972年2月16日、神戸航路、大阪航路が減便により隔日運航となり、本船と第六セントラルによる運航となった。


title: 第一セントラル

text: 1972年11月　航路休止により係船された。


title: 第一セントラル

text: その後、海外売船され、アルジェリアで就航した。


title: 第一セントラル

text: セントラルフェリー


title: 第一セントラル

text: 同型船として第六セントラルが建造されたが、上部構造物が異なり、総トン数も増加している。


title: 第三セントラル

text: 第三セントラル（だいさんセントラル）は、セントラルフェリーが運航していたフェリー。


title: 第三セントラル

text:
セントラルフェリーの第三船として金指造船所で建造され、1971年7月28日に就航した。
本船の就航により、川崎 - 大阪航路の運航が開始された。


title: 第三セントラル

text: 1972年2月16日、神戸航路、大阪航路が減便により隔日運航となり、第二セントラル、第五セントラルとともに係船された。


title: 第三セントラル

text: その後、海外売船され、アルジェリアで就航した。


title: 第三セントラル

text: セントラルフェリー


title: 第三セントラル

text:
セントラルフェリーが建造した5隻のフェリーのうち唯一金指造船所で建造された。
先に建造された第一セントラル、第二セントラルと船型は類似しているが、上部構造やファンネルの形状、配置が異なる。


title: 第十六阪九

text: 第十六阪九（だいじゅうろくはんきゅう）は、阪九フェリーが運航していたフェリー。当初は西日本フェリーのつくしとして就航、後に釜関フェリーでも就航した。


title: 第十六阪九

text:
西日本フェリーの第一船として神田造船所で建造され、1973年4月に神戸 - 苅田航路に就航した。
1975年3月、西日本フェリーが航路を譲渡して解散、阪九フェリーに継承され第十六阪九となり、1975年4月28日からは神戸 - 小倉航路に就航した。
ニューやまとの就航により、1983年10月16日に引退した。


title: 第十六阪九

text: その後、韓国の釜関フェリーに売却されフェリー釜関（初代）として就航した。はまゆうの就航により、関釜フェリーから移籍してフェリー釜関（初代）となった僚船の第十七阪九と交代して、1999年2月に引退した。


title: 第十六阪九

text: その後、1998年11月に海外売船され、ギリシャのへ売却されSTAR TRAILERとして就航した。


title: 第十六阪九

text:
2004年、Saos Ferriesに売却されPANAGIA KRIMNIOTISSAとして就航した。
2008年、Saos Ferriesが倒産したため、ピレウスで係船された。


title: 第十六阪九

text: 2011年10月、スクラップとしてトルコへ売却され、アリアガで解体された。


title: 第十七阪九

text: 第十七阪九（だいじゅうななはんきゅう）は、阪九フェリーが運航していたフェリー。当初は西日本フェリーのはかたとして就航、後に関釜フェリー、釜関フェリーでも就航した。


title: 第十七阪九

text: つくしに続く西日本フェリーの第二船として神田造船所川尻工場で建造され、1973年12月8日に神戸 - 苅田航路に就航した。


title: 第十七阪九

text:
1975年3月、西日本フェリーが航路を譲渡して解散、阪九フェリーに継承され第十七阪九となり、1975年4月28日からは神戸 - 小倉航路に就航した。
ニューみやこの就航により、1984年1月に引退した。


title: 第十七阪九

text:
1984年8月、関釜フェリーに売却されフェリー関釜（3代）となり、フェリー関釜 (2代)（元第六阪九）の代船として9月16日から就航した。
その後、はまゆうの就航により、1998年8月に定期運航から外れた。


title: 第十七阪九

text: 1999年2月に釜関フェリーに売却されフェリー釜関（2代）となり、フェリー釜関 (初代)（元第十六阪九）の代船として2月5日から就航した。


title: 第十七阪九

text: 2002年5月、星希の就航により、関釜航路から引退した。


title: 第十七阪九

text: その後、改造を受け銀河（Eunha）と改名して、2002年10月21日に釜山 -広島航路に就航したが、2005年8月22日に航路休止となった。


title: 第十七阪九

text: 2005年11月、海外売船にあたりEunと改名されて、ギリシャのSaos Ferriesに売却されPANAGIA AGIASOUとなった。


title: 第十七阪九

text: 2006年から改造工事が行われたが中断されたため、竣工は2008年となった。


title: 第十七阪九

text: 2008年の夏季はブルースターフェリーに傭船された。


title: 第十七阪九

text: 2008年、Saos Ferriesが倒産したため、ピレウスで係船された。


title: 第十七阪九

text: 2013年3月にスクラップとしてトルコに売却されたが、回航されずサロニコス湾で係船されている。


title: フェリー阪九

text: フェリー阪九は、阪九フェリーが運航していたフェリー。日本初の長距離フェリーである。


title: フェリー阪九

text: 阪九フェリーの第一船として林兼造船下関造船所で建造され、1968年8月10日に就航した。


title: フェリー阪九

text: 1976年1月24日、定期運航から引退、予備船となる。


title: フェリー阪九

text:
1986年、キプロスのAdriatic Ferriesに売却され、SUN BOATとなった。改造後、ARIANE IとしてEuro Ferriesにより、パトラ - ブリンディジ航路で運航された。
1988年、パトラ - ブリンディジ - トリエステ航路で運航するため、Hellenic Cypriot Mediterranean Linesに傭船された後、リボルノ - ポルト・トッレス航路で運航するため、に傭船された。
1988年、年末にFalcon Maritimeに売却され、IERAPETRAとなり、ピレウス - 航路で運航された。
1990年6月、Mediterranean Linesに売却され、RAFFAELLOとなり、パトラ - ブリンデジ航路で運航された。
1994年、マルタのLaird Maritimeに売却され、BRINDISIとなり、Stern Maritime Linesにより、バリ - イグメニッツァ - チェシュメ航路で運航された。
1995年、ブリンデジ - イグメニッツァ - コルフ - パトラ航路で運航するため、Vergina Ferriesに傭船された。
1999年、Starlight Ferriesに売却され、ATHINA Iとなった。
2002年、Five Star Linesに売却され、PALLADAとなり、コンスタンティノープル - オデッサ航路で運航された。
2003年、ウクライナのVival Marine Shipping Companyに売却され、コンスタンティノープル - オデッサ航路で運航を続けた。


title: フェリー阪九

text: 2007年、スクラップとしてインドに売却、解体された。


title: フェリー阪九

text:
船体は4層構造で、上部からナビゲーションデッキ、プロムナードデッキ、ブリッジデッキ、ワゴンデッキと呼称しており、ナビゲーションデッキは操舵室および特二等専用サロン、プロムナードデッキは旅客区画、ブリッジデッキは前方が旅客区画、後方が乗用車積載区画、ワゴンデッキは大型車搭載区画となっている。ランプウェイはワゴンデッキにバウバイザー、スターンドアを装備する。ファンネルは並列煙突であるが、前船と同様にナビゲーションデッキにダミーファンネルを備える。パブリックスペース
供食・物販設備
入浴設備


title: グリーンエース

text: グリーンエースは、広島グリーンフェリーが運航していたフェリー。後にダイヤモンドフェリーでも運航された。


title: グリーンエース

text: 広島グリーンフェリーの第一船として神田造船所で建造され、航路に就航した。


title: グリーンエース

text: 1982年、航路廃止により来島どっくに売却された。


title: グリーンエース

text: 1982年12月、ダイヤモンドフェリーに用船され、おくどうご6として神戸 - 松山 - 大分航路に就航した。


title: グリーンエース

text: 1988年、来島興産に移籍。1989年4月17日、経由地の松山港から神戸港に向かう途中、播磨灘で貨物船第八乗吉丸（199総トン）が船尾に衝突する事故が起きている。


title: グリーンエース

text: 1990年7月、ブルーダイヤモンドの就航により、用船解除となった。


title: グリーンエース

text: 1990年7月、ギリシャのG.A. Ferriesに売却され、MARINAとなり、ペラマでクルーズフェリーへの大規模改装を受け、1994年に就航した。


title: グリーンエース

text: 2009年9月、G.A. Ferriesの破産によりピレウスで係船された。


title: グリーンエース

text: スクラップとしてトルコに売却され、2011年9月にアリアガへ回航され、解体された。


title: グリーンエース

text:
広島グリーンフェリー
ダイヤモンドフェリー
G.A. Ferries


title: グリーンエース

text:
船内は4層構造で、上部からプロムナードデッキ、キャビンデッキ、カーデッキ、ワゴンデッキと呼称されており、プロムナードデッキは操舵室および展望室、キャビンデッキおよびカーデッキの前方が旅客区画、カーデッキ後方が乗用車搭載区画、ワゴンデッキが大型車搭載区画となっている。パブリックスペース
供食設備
入浴設備
娯楽設備


title: クイーンコーラル (初代)

text: クイーンコーラルは、 照国郵船が運航していたフェリー。本項目では、1972年就航の初代を取り扱う。


title: クイーンコーラル (初代)

text: 照国郵船のフェリー化第一船として、林兼船渠長崎造船所で建造され、1972年に就航した。1977年に特殊構造だったランプウェイを改造、屋外プールを廃止するなど合理化改装を受けた。1982年11月にニュークイーンコーラルの就航により係船されたが、1983年7月にクイーンコーラル2が売却されたため、航路に復帰した。


title: クイーンコーラル (初代)

text: クイーンコーラル7の就航により、1986年10月に引退した。


title: クイーンコーラル (初代)

text:
その後、海外売船され、ギリシャ・キプロスのWaveray ShippingでQUEEN VERGINAとなり、1987年にアンコーナ - コルフ - ミコノス - ピレウス - リマソル - ハイファ航路に就航した。
1988年にモロッコのMoroccan Navigationに売却されRIFとなった。
1992年には、リビアのに売却されHANAAとなった。
1998年にバレッタで係船された。


title: クイーンコーラル (初代)

text: 2004年にトルコにスクラップとして売却され、回航された後、解体された。


title: クイーンコーラル (初代)

text:
照国汽船
1975年に開催された沖縄国際海洋博覧会の観光客輸送を行うため、個室の部屋数を増やし、パブリックスペースを広く取った船内、客船を意識した外観など、子会社の日本高速フェリーが建造したさんふらわあシリーズと共通する旅客重視の豪華フェリーとして建造された。一方で、離島航路船として生鮮食料品等の輸送のために当初より船内に冷蔵貨物倉を設けていたが、トラックやコンテナは積載できず、貨物輸送能力はごく小さかった。このため、観光客輸送が予想外に伸び悩むと貨主客従の航路事情にそぐわない不経済船となり、赤字が累積し、1975年12月に照国郵船が会社更生法による会社更生手続を申請する一因となった。


title: クイーンコーラル (初代)

text: ランプウェイは開口部に蝶番式の蓋を設けた格納式になっていたが、1977年2月に通常の大型サイドランプに改造した。また同時に船橋前の前甲板と煙突後方のプール撤去後のスペースに12ftコンテナの積載設備を設ける改装も行われ、限定的ながら貨物輸送能力の向上が図られた。


title: 神奈川県立秦野戸川公園

text: 神奈川県立秦野戸川公園（かながわけんりつはだのとかわこうえん）は、神奈川県秦野市堀山下・戸川にある公園。神奈川県より指定管理者として指定を受けた神奈川県公園協会が管理している都市公園。広さは約50.7ヘクタール。


title: 尾張源氏

text: 尾張源氏（おわりげんじ）は、平安時代後期に尾張国に土着した清和源氏の流れを汲む一族の呼称。


title: 尾張源氏

text: 源経基の第二子・満政を祖とし、代々美濃国方県郡八島や、近江国野洲郡八島に地盤を有した八島氏の一族にあたる源重遠（浦野四郎・満政六代孫）が平安時代後期に尾張国春日井郡浦野の地（愛知県名古屋市北部）に土着したことに始まるとされる。以降、重遠の後裔は尾張国内にその勢力を拡げ、山田氏・葦敷氏・高田氏・小河氏などを称したほか、一部は三河国にも進出した（足助氏）。治承・寿永の乱では源氏方として複数の戦死者を出しながらも平家方との戦いに加わったが、鎌倉幕府とは一定の距離を置き、承久の乱では美濃の木田氏・小島氏、三河の足助氏などと共に京方に与し多くの戦死者を出した。


title: 尾張源氏

text: その後も中世を通して幾つかの氏族が存続し、近世以降の著名な氏族に徳川家康の生母の家系として譜代大名となり江戸幕府の老中を多く輩出した水野氏や、山田氏の後裔で旗本として存続した岡田氏などがある。


title: 尾張源氏

text: その他に、満政流以外に頼信流（満政の甥）の尾張源氏もある。頼信の玄孫の足利義康を祖とする足利氏一門で尾張守護をつとめた斯波氏（武衛氏）がある。さらにその系統から出た津川氏も該当される。


title: 江連堯則

text: 江連 堯則（えづれ あきのり、たかのり、生没年不詳）は、江戸時代の武士（幕臣）。官途は加賀守。通称は真三郎。妻は榎本武揚の妹、うた。


title: 江連堯則

text: 江戸に生まれる。志村源一郎と原半左衛門の弟で江連家の養子となる。目付から外国奉行となり、元治元年（1864年）8月英・仏・米・蘭の四国艦隊下関砲撃事件や密貿易事件等で英、仏、米公使と折衝した。慶応4年（1868年）旧暦4月5日開成所頭取となるが1週間で役替となる。徳川家、静岡移封に際して静岡に移住した。


title: ららぽーと立川立飛

text: ららぽーと立川立飛（ららぽーとたちかわたちひ、"Lalaport TACHIKAWATACHIHI"）は、東京都立川市泉町935-1に位置し、2015年12月10日にオープンした、三井不動産商業マネジメントが運営するショッピングセンターである。


title: ららぽーと立川立飛

text: 2012年に立飛企業と新立川航空機の経営統合によって発足した立飛ホールディングスが、所有する不動産の開発事業の第一弾として、共同事業者である三井不動産に委託してSCを建設し、竣工後は同社がマスターリースの上で管理・運営する方式で、2015年12月10日にオープンした。


title: ららぽーと立川立飛

text: 本施設は立飛中心部における新たな中核施設として、また、多摩都市モノレール立飛駅とペデストリアンデッキで直結となる利便性を活かし、将来他街区との連結も視野に入れた時間消費型商業施設として構想された。


title: ららぽーと立川立飛

text: 敷地面積は92,500m、そのうち店舗面積は60,000m、テナント240、駐車場3,055台と、比較的小規模で、ららぽーと富士見よりも小さい。


title: ららぽーと立川立飛

text:
JR立川駅からは徒歩の場合、本施設まで30分(約2km)を要する。モノレール以外の公共交通手段では、立川駅北口から立川バスで立飛駅（ららぽーと立川立飛前）下車すぐ、西武バスでは「西武バス立川営業所」下車で徒歩約15分を要する。
この他、芋窪街道沿いを走る村山団地線、玉川上水駅経由のイオンモール線、砂拝松中団地線などが通る立飛本社前停留所より徒歩で行くことも可能。


title: ららぽーと立川立飛

text: 立飛駅を通る立川バスは従来便数が少なかったため、来訪手段としては多摩モノレールへの依存度が高かった。2016年9月1日のダイヤ改正から日中や土休日を中心に大幅に便数を増やした。


title: ららぽーと立川立飛

text: 駐車場については、オープンからしばらくは国営昭和記念公園北側などに無料駐車場が設置され、そこから無料シャトルバス（西武バス）が運行されていた。


title: ららぽーと立川立飛

text: 直営駐車場は買い物をしないと一定時間無料にならなかったがその後変更され、平日は2時間無料、2時間以上は30分250円、土休日は1時間500円、1時間以上は30分250円、2,000円以上の買い物で1時間無料、5,000円以上の買い物で2時間無料になり、送迎バス付き無料駐車場サービスは終了した。


title: ららぽーと立川立飛

text: いなげやが関東で展開するスーパーblooming bloomy by inageya、パンケーキ店Eggs'n Things、無印良品、gu、ユニクロ、ヴィレッジヴァンガード、東急ハンズ、リフォームステーションなどが入居している。


title: 東京都立文京盲学校

text: 東京都立文京盲学校（とうきょうとりつ ぶんきょうもうがっこう）は、東京都文京区後楽一丁目にある都立視覚特別支援学校。


title: 東京都立文京盲学校

text: 高等部のみを有する視覚特別支援学校で、日本では同校と福岡県立福岡高等視覚特別支援学校の2校のみである。


title: スキーベIK

text: スキーベIK（）は、デンマークの中央ユラン地域のをホームタウンとするサッカークラブ。


title: スキーベIK

text: スキーベIK（SIK）は1901年に創設された。


title: ORIGINAL BEST 1998-2001

text: 『ORIGINAL BEST 1998-2001』は、2004年8月25日にリリースされた寺井尚子のベスト盤である。ビデオアーツ・ミュージックからリリースした5作品より、オリジナル曲ばかりを集めている。


title: アジアドリームタッグ王座

text: アジアドリームタッグ王座は、プロレスリング我闘雲舞が管理するタッグタイトルである。


title: アジアドリームタッグ王座

text: プロレスリング我闘雲舞にて新設された王座。シングル王座ではIWA三冠統一王座が存在するが、元々は活動停止したI.W.A.JAPANが制定した王座であったので、我闘雲舞制定としては初である。試合形式は、さくらえみの団体では初の無制限一本勝負。


title: アジアドリームタッグ王座

text: 「日本はもちろん、タイ、シンガポール、マレーシアなどアジアの無名の選手たちが、このベルトを巻いてアジアから世界に発信していく」という目標から命名。男女、体重などによる挑戦の制限はない。


title: アジアドリームタッグ王座

text: 初代王座決定戦は3月24日新木場大会で、SAKI&MIZUKI組対さくらえみ&マサ高梨組によって争われ、ブリバトが初代王者となる。


title: 日吉盛幸

text: 日吉 盛幸（ひよし もりゆき、1948年 - ）は、日本文学者、大東文化大学文学部日本文学科教授。主として上代文学の『万葉集』の研究を行っている。


title: 日吉盛幸

text:
1973年大東文化大学文学部日本文学科卒業、1975年に大東文化大学大学院文学研究科日本文学専攻修士課程修了。大東文化大学助教授時代の1993年に『万葉集表記別類句索引』（笠間書院）および
『万葉集歌句漢字総索引』上下巻（桜楓社）の業績により、上代文学会の第10回上代文学会賞（特別賞）を受賞した。


title: ベイセントルイス (ミシシッピ州)

text: ベイセントルイス（）は、アメリカ合衆国ミシシッピ州の南岸、ハンコック郡の都市であり、同郡の郡庁所在地である。ガルフポート・ビロクシ大都市圏に属している。2010年国勢調査での人口は9,260 人だった。2005年8月のハリケーン・カトリーナの被害を受けて人口が減少したが、現在は回復しつつある。


title: ベイセントルイス (ミシシッピ州)

text: ベイセントルイス市は (30.314696, −89.344096)に位置している。セントルイス湾岸にあり、その先、南はミシシッピ・サウンドである。


title: ベイセントルイス (ミシシッピ州)

text: アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、市域全面積は16.9平方マイル (44 km)であり、このうち陸地6.1平方マイル (16 km)、水域は10.7平方マイル (28 km)で水域率は63.31%である。


title: ベイセントルイス (ミシシッピ州)

text:
以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
ベイセントルイス市の公共教育は、ベイセントルイス・ウェイブランド教育学区が管轄している。この学区内にはベイ高校がある。セントスタニスラウス・カレッジ予備校は7年生から12年生までの男子入寮型全日制学校である。アワーレディ・アカデミーは7年生から12年生までの女子全日制学校である。この2校はカトリック・カリキュラムと同じ教室を使っている。


title: ベイセントルイス (ミシシッピ州)

text: 1969年8月17日、ハリケーン・カミーユがルイジアナ州の先端に上陸し、その後にベイセントルイスを襲った。


title: ベイセントルイス (ミシシッピ州)

text: 2005年8月29日午前10時（中部時間）、ハリケーン・カトリーナがベイセントルイス近く、パール川河口で上陸し、高潮は28フィート(8.5 m) になった。午前9時15分の満潮時に接近しており、それだけで2.3フィート (70 cm) 高かったので、高潮は30フィート (9.1 m) 以上になった。


title: ベイセントルイス (ミシシッピ州)

text: アメリカ地質調査所の地形図では、市の西端にあるアメリカ国道90号線（オールド・スパニッシュ・トレイル）に沿った尾根を走る等高線は25フィート (7.6 m) である。ハリケーン・カトリーナの高潮による浸水がなかったのは主にこの地域である。


title: ベイセントルイス (ミシシッピ州)

text: ハリケーン・カトリーナによってミシシッピ州の図書館40か所以上が損害を受けた。ベイセントルイス公共図書館は厳しい浸水被害を受けた。この図書館は2005年10月12日に再開された。


title: ベイセントルイス (ミシシッピ州)

text: アメリカ国道90号線のベイセントルイス橋も大きな損傷を受けた。橋脚の間の多くの桁が西側で水中に落ちた。これは新しいベイセントルイス橋で置き換えられ、その新橋はアメリカの交通賞を受賞した。この橋には歩道橋もあり、地元芸術家の作品を展示するアートウォークとなっている。


title: ベイセントルイス (ミシシッピ州)

text: ベイセントルイスの地下にあったユーティリティ施設は、連邦政府の予算で全的なオーバーホールと取り換えになった。


title: ベイセントルイス (ミシシッピ州)

text: ベイセントルイスがある地域の気候は、暑く湿気た夏と、概して温和から冷涼な冬が特徴である。ケッペンの気候区分では[温暖湿潤気候]]、略号は "Cfa" である。


title: 相田隆太郎

text: 相田 隆太郎（そうだ りゅうたろう、1899年（明治32年） - 1987年（昭和62年））は、日本の評論家。本名は「茂隆」。


title: 相田隆太郎

text: 山梨県北巨摩郡明野村（現・北杜市明野町）に生まれる。生家は農業を営む。後年の1963年（昭和38年）10月に『農民文学』第7号に発表した「加藤武雄を偲ぶ」によれば、隆太郎は15歳の時に加藤武雄『土を離れて』を読み感銘を受け、能年の評論活動に影響を与えたという。


title: 相田隆太郎

text: 隆太郎は菊池寛・加藤武雄らと交流があり、『新潮』『文芸』などの中央の文芸誌に評論を発表している。加藤武雄らが「創作研究会」を開催すると、相田は石原文雄・鑓田研一を誘いこれに参加する。


title: 相田隆太郎

text: 1922年（大正11年）8月には『早稲田文学』に評論「現文壇の農民小説を論じて『吾が農民』を想ふ」を発表し、注目される。この評論の影響を受けて、農民文学界には和田伝・橋下英吉らの作家が続いた。


title: 相田隆太郎

text: 1926年（大正15年/昭和元年）には加藤武雄・吉江喬松らが農民文芸会を結成し、相田や石原文雄はこれに参加する。1927年（昭和2年）には機関誌『農民』が創刊され、相田は創刊号に「農民文学論」を、1928年（昭和3年）5月の『農民』第2巻第5号には「農民小説は如何に進展すべきか」を発表する。


title: 相田隆太郎

text: 戦後は1949年（昭和24年）4月に一連の評論をまとめた『農民文学の諸問題』（甲陽書房）を刊行する。


title: 妹さえいればいい。

text: 『妹さえいればいい。』（いもうとさえいればいい）は、平坂読による日本のライトノベル。イラストはカントクが担当。2015年3月から、ガガガ文庫（小学館）より刊行されている。累計発行部数は250万部を超える。


title: 妹さえいればいい。

text: キャッチコピーは「青春ラブコメの到達点」。略称は前作『僕は友達が少ない』のあとがきで｢いれば｣と公表したが、｢妹さえ｣へと変更された。


title: 妹さえいればいい。

text: 作者の平坂読は、長い間作家ものを執筆したいと考えていたが、あまり売れるジャンルではないという考えから、執筆できずにいた。ある日、担当編集の岩浅から、アンソロジー作品『僕は友達が少ない　ゆにばーす』の表紙を務めたカントクと組まないかと持ちかけられ、平坂はカントクが挿絵なら少なくともすぐ打ち切りにはならないだろうと考えたうえで、引き受けた。


title: 妹さえいればいい。

text:
本作の登場人物は平坂の経験を基にしており、特に春斗はアニメ化で苦労した経験が基になっている。
また、作中には酒やゲームといった平坂の趣味や、過去に読んだライトノベルについても触れられている。


title: 妹さえいればいい。

text:
本作の挿絵を務めたカントクは、企画に目を通した際はどのような作品なのかわからなかったが、原稿を読んで印象が変わったと、アニメ！アニメ！とのインタビューの中で振り返っている。
元々下ネタや業界の裏話を好きだったこと、さらに本作のキャラクターの表情や感情の変化が激しいことが決め手となり、最終的にカントクは本作の挿絵を引き受けた。
挿絵を担当するにあたり、カントクは、自らの構図で挿絵を描いたりデザインの提案等はしたものの、基本的には原作の世界観やキャラクター性を尊重する方針をとり、デザインの初期段階から自らのこだわりを主張することはしなかった。


title: 妹さえいればいい。

text:
最初の5人については、物語を読み、そこから浮かび上がったキャラクターのイメージを基にデザインされた。
千尋のデザインにあたり、カントクは千尋らしいデザインを心がけた一方、自身の「女の子をかわいく描く」という方針と「中性的なキャラクター」というの要望がぶつかり合い、最もデザインに時間がかかったキャラクターとなった。
那由多は、当初「エリート女子高生なライトノベル作家」というイメージを基に堅苦しい感じでデザインしたところ、「もっと天才っぽく」「天然っぽく」という指示があり、調整の末現在の形になった。
カントクは一番自分らしくデザインできたキャラクターとして京を挙げており、ウェーブがかった髪型には苦労したものの、描いていて楽しかったとインタビューの中で振り返っている。
また、アシュリーやぷりけつなど個性の強いキャラクターについては、ビジュアル面でも個性が強化された。


title: 妹さえいればいい。

text: アニメ版のキャラクターデザイン・作画監督を務めた木野下澄江はカントクの絵柄について、「スラっとしていて、美しい陶器人形や芸術作品を見ているようだった」とし、アニメに最適化された絵柄であるとも評価している。


title: 妹さえいればいい。

text: 妹をこよなく愛する妹バカの小説家羽島伊月の周囲にはいつも個性的な人物が集まっていた。その内の一人、銀髪碧眼美少女の可児那由多は、彼と同じ小説家の仲間として伊月の部屋によく遊びに訪れる。そして、恋と友情、そして夢などに悩みを抱える少女白川京は、伊月が大学を辞める前までは伊月の同級生だった。さらに、凄腕税理士の大野アシュリー。天才的な才能を持つイラストレーターで、伊月のことを慕っている「ぷりけつ」こと恵那刹那。伊月と同期デビューした小説家であり、良き友でもあり好敵手でもある不破春斗。伊月の弟（？）とされ、彼を甲斐甲斐しく世話する完璧超人の羽島千尋。4巻から登場の伊月の作品のコミカライズを担当することになった新人の漫画家三国山蚕。これら登場人物は、彼らの周りで日々巻き起こる様々な騒動を、時には自ら引き起こし、また時には巻き込まれていくのであった。


title: 妹さえいればいい。

text: 声優は特記が無い限りドラマCD版・アニメ版共通。苗字は岐阜県の地名ないしは岐阜に関わりのあるものの名前から採っている。


title: 妹さえいればいい。

text:
本作では、ギフト出版GF文庫編集部として以下の人物が登場する。
伊月の執筆しているライトノベルで、原作の『妹法大戦』に相当する。
い〜どぅ〜作画による漫画『妹さえいればいい。@comic』が『月刊サンデージェネックス』（小学館）にて2016年1月号より連載中。また、コバシコ作画による那由多がメインのスピンオフコミック『妹さえいればいい。外伝 妹にさえなればいい！』が『月刊ガンガンJOKER』（スクウェア・エニックス）にて2016年11月号から2018年3月号まで連載された。


title: 妹さえいればいい。

text: 2017年10月より12月までTOKYO MX・BS11ほかにて放送された。


title: 妹さえいればいい。

text: テレビアニメ版の脚本も務めた平坂は、アニメ化にあたり「原作の雰囲気を崩さずキャラがブレないように」してほしいと考えており、原作をそのままなぞるのではなく、各話がまとまるよう最適化しつつも、全話見直したときによい作品だと思えるよう心掛けたと、アニメ！アニメ！のインタビューの中で述べている。


title: 妹さえいればいい。

text:
本作のテレビアニメ版の監督は『Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ』シリーズなどで知られる大沼心が務めた。
プリプロダクションは、大沼とシリーズディレクターの玉村仁が手掛けた。このうち、大沼は絵コンテまでの工程の監督を務め、玉村は設定やシナリオ周りや、コンテの部分を担当した。
大沼は原作を読んだ際、自分たちと通ずる場面が多いと感じ、キャラクターに共感しすぎて視聴者の感覚とかけ離れないようにしようと考えた。また、大村は、本作の中心が「お仕事もの」であることを見抜いており、平坂に「お仕事ものにしたい」旨を伝えた。
大沼は本作のテーマを「クリエイターとは何か」と考えており、伊月をはじめとする様々なクリエイターたちの考え方は視聴者にとって未知の世界でもあるため、その点を面白くするよう心掛けた一方、わかったつもりで描くのは避けたいと考え、ドラマに沿ってキャラクターの心情を視聴者に理解してもらうことに重きを置いた。
また、大沼は、各話の演出をビターに締めくくるという方針を立てており、コミカルな展開が続く第4話・第7話・第9話もこの方針にのっとった演出が行われた。
玉村も原作を読んだ際に、「スラップスティックコメディの中にしっとりとしたドラマがある」ことに気づき、大沼と二人でテレビアニメ化する際は、様々な要素を含んだコメディの根底ある人間ドラマは絶対に描かなければならないという方針を立てた。
また、玉村はキャラクター同士の掛け合いが本作の大きな魅力であるという考えから、キャラクターの言動が視聴者にとって気持ちよく見られることを意識したとアニメ！アニメ！とのインタビューの中で述べている。
本作において、コミカルな場面はテンポよく進む一方、ボードゲームや飲酒の場面はだらだらした会話の中に重要な発言が織り込まれているため、むやみにカットを割ったり奇抜な演出を挿入するといったことは避けられ、視聴者が会話を楽しめるよう落ち着いた画面づくりが心掛けられた。
また、映像は小説とは異なり、一方的に押し付けるメディアであるため、視聴者がついていけるよう、ギャグシーンの後は一拍置き、ギャグの余韻を残したままムードのあるドラマが始まるといった演出が施された。


title: 妹さえいればいい。

text:
本作はキッチュな登場人物が多く登場するため、登場人物の感情をそのまま表現すると記号的になりかねないうえ、一面的な表現になってしまうおそれがあったため、あえて情緒を抑えることで奥行きのある感情表現を目指した。
玉村は前述のインタビューの中で、この演出の例として第2話で伊月と春斗が酒を飲みながら話し合う場面が挙げ、「ウェットな感情や少し影のある表情を、情緒を廃して背中で語ることを意識してやりました。」と語っている。


title: 妹さえいればいい。

text:
第1話は、編集者の土岐健次郎の目を通じて伊月の作家性の異質さを示すため、彼の執筆中の小説『鮮紅の魔狩人（仮）』から始まる演出がとられた。
平坂は第1話の冒頭に『鮮紅の魔狩人（仮）』をそのまま持ってくると長くなってしまうのではないかと心配したが、大村は癖のある作品だからこそという考えからその方法をとった。玉村は第1話について、大沼から「お客さんが引くくらいやってもいいよ」という指示を受けて、思い切りキッチュな画面構成にしたとインタビューの中で述べている。
当初はわざらしさを演出する目的でもっと絵の質を落とすためにアニメーターへ左手で描くよう指示を出すことも考えられたが、時間がかかりすぎるために見送られた。
また、『ジンベエザメ妹(仮)』や『妹法学園』といった他の劇中劇の演出は、ある程度は大沼が指示を出しつつも、スタッフにゆだねる形となった。その一方、通常シーンとのギャップやビターな場面への移行に対しては細心の注意が払われた。


title: 妹さえいればいい。

text:
テレビアニメ版では、アートディレクターとしてグラフィックデザイン事務所BALCOLONY.がクレジットされており、BALCOLONY.は本作のパッケージのデザインやキービジュアル、サブタイトルや次回予告の画面、そしてインフォグラフィックを手掛けた。
インフォグラフィックを制作するにあたり、大沼から知的な感じにしてほしいという注文がBALCOLONY.に出された。BALCOLONY.の加藤祐太は、「漫画的・アニメ的なおバカなシーンがあるからこそ、現実的でリアルな葛藤や想いを描いた真面目なシーンのギャップが活きる」という考えから、アニメでよく使われる過度にデフォルメしたものではなく、現実の日常の延長線上にあるものを意識し、ウェブサイトやスマートフォンの画面を参考にした。
インフォグラフィックは、主にボードゲームやTRPGの場面などで使われており、その一つである第1話で伊月らがシチュエーションパズルの一種である『ポール・スローンのウミガメのスープ』を遊ぶ場面で使用されたインフォグラフィックは、グラフィックパーツをBALCOLONY.側で作り、アニメーションの演出方法は撮影者にゆだねられた。
サブタイトルをデザインするにあたり、BALCOLONY.は内容を想起させつつも、あいまいなものにするという方針をとった。
たとえば、第2話の「奇跡さえ起きればいい。」の次回予告は♂マークの中に一つだけ♀マークがある画像が用いられており、BALCOLONY.の加藤は第2話の最後で千尋が風呂に入る場面により次回予告の画像の意味が明らかになるという展開を想定して作ったと振り返っており、♂と♀のマークも第2話の登場人物の男女比に合わせて作られた。
玉村は「ずっと現実世界のキャラクター達を映しているだけだと間が持たないところ、そこに知的なセンスを入れてもらい、映像的にも面白いものに仕上がりました。」とインタビューの中で述べ、「あの情報処理というか、情報量のコントロールは我々にはない感性です。アニメの現場だとなかなか生まれにくい表現で、今回参加いただいて大変ありがたかったです。」と語っている。


title: 妹さえいればいい。

text: 絵コンテのチェックは大沼と玉村が1カットずつ精査した。大沼は自分一人でやるとキャラクターの心情に寄りすぎてしまうため、玉村がストッパーとなってくれたとアニメ！アニメ！とのインタビューの中で振り返っている。


title: 妹さえいればいい。

text:
当初は木野下澄江が過去にキャラクターデザインを務めた『ガーリッシュ ナンバー』同様、木野下の絵柄に合わせたデザインにするという指示があったが、少しでもバランスが崩れると原作の絵柄からずれてしまうため、作画には細心の注意が払われた。
アニメーターが描きやすいように、原作から1～1.5頭身下げたキャラクターデザインが施された。


title: 妹さえいればいい。

text: 大沼は本作の主な視聴者として20代の社会人男性を想定し、木野下に遊ぶ時と仕事の時の伊月の二面性を示すよう指示した。木野下はそれに応えるため、伊月の目を少し小さくして、原作の絵柄よりも大人びたデザインに仕上げた。


title: 妹さえいればいい。

text: 木野下はアニメ！アニメ！とのインタビューの中で、自身の絵柄について「女の子を描くとどうしても肉感がついてしまう」と述べており、大沼から腰回りや尻の太さを指摘されたと振り返っている。


title: 妹さえいればいい。

text: ドラマCD化にあたり、主要人物のうち、伊月、春斗、那由多、京、千尋の5人の役については、平坂の中にあったイメージを基に選ばれ、カントクは、アニメ版のキャスティングについて、非常にはまっていると評価している。


title: 妹さえいればいい。

text:
主人公・伊月役の小林裕介について、平坂は「上手い方だというのは知っていたので、伊月としてのお芝居をこなしてくれると信頼していました。細かい感情をしっかり汲み取った演技をしていただけて、小林さんを選んだのは間違ってなかったなと思います。」とアニメ！アニメ！とのインタビューの中で振り返っている。
伊月の義弟（義妹）である千尋の役には、平坂の前作『僕は友達が少ない』で楠幸村を演じた山本希望が起用された。
山本は超！アニメディアとのインタビューの中で、自身の役についてとても考えさせられたと述べ、特にアニメ版における千尋は女の子にしか見えないため、女の子らしすぎないようにするのには苦労したと振り返っている。また、山本は幸村との違いについて、「幸村は言葉数が少なく、表情の変化も少なかかったため、演技の振れ幅も小さかった。幸村は千尋よりもさらに中間のイメージであり、男らしさや女らしさというよりも、『幸村らしさ』を意識して演技をした」と述べ、「千尋は自らが女の子であることを理解したうえで男の子として振舞うため、幸村とは異なる難しさがある」と語っている。


title: 妹さえいればいい。

text: 春斗役に起用された日野聡は、TRPGを題材とした第7話に登場するゴブリンやアンデッドなどの声も当てており、一体ごとに全部声質の異なる演技をした。


title: 妹さえいればいい。

text:
ドラマCD版の京は種田梨沙が演じていたが、アニメ化に際し新たにオーディションが実施された。オーディションの台本には第6話の終盤で京が泣くシーンがあり、加隈亜衣の演技が平坂の心をつかんだことが決め手となり、最終的に加隈が選ばれた。
那由多役には金元寿子が起用された。金元の演技に関するエピソードとして、登場人物がカードゲーム『キャット&チョコレート』をプレイする第6話において、那由多が「壊れろ、壊れる」と繰り返す場面があり、金元の演技から病んでいる感じが十分に伝わったことから、そのシーンが当初の予定よりも短く切り上げられたという出来事がある。
蚕の役には、『エロマンガ先生』の和泉紗霧などで知られる藤田茜が起用された。平坂は藤田の起用について、「執筆した時点でキャストが定まっていなかったため、偶然だった」とアニメ！アニメ！のインタビューの中で述べている。
このほかに、アシュリー役として沼倉愛美が起用されており、千尋役の山本は沼倉の演技について「伊月と春斗をいじるドSな演技が、原作を読んだ時のイメージ通りだった」と超！アニメディアとのインタビューの中で評価している。


title: 妹さえいればいい。

text:
また、伊月が自分の仕事に対して誇りを持っていることを示すために第1話の冒頭の劇中劇の主人公とヒロインの役には保志総一朗と國府田マリ子がそれぞれ担当したほか、第5話の混浴風呂の客である老婆たちの役は男性声優が演じた。
このうち、第5話のキャスティングについて、千尋役の山本は「なかなか見られない面白い配役」と前述のインタビューの中で評価している。


title: 妹さえいればいい。

text:
音楽は、『エロマンガ先生』などの劇伴で知られる菊谷知樹が起用された。
本作は、登場人物の多くが成人しており飲酒するシーンもあることから、音楽は少しフックのきいた渋谷系にするという方針が立てられた。
菊谷はピチカート・ファイヴのおしゃれなコード進行、躍動感や疾走感が本作に合うと考えており、大沼も同様のイメージを持っていたことから、そのイメージをさらに発展させる形でメインテーマが作られた。このメインテーマには、フックを効かせるために、1970年代のテレビドラマのテーマ曲を意識した口笛が取り入れられた。このメインテーマはスタッフ内で受け入れられ、やり直しもほとんど発生せずに順調に進んだ。菊谷はアニメ！アニメ！とのインタビューの中で、「自分がどのような曲を書くのかわかった上でオファーを受けたからスムーズにいったのではないか」と推測している。
さらに、メインテーマの変奏となる部分を取り出す形で各キャラクターのテーマや日常シーンといったアレンジバージョンが作られた。
主人公である伊月は作品そのものと重なる部分もあるため、彼のテーマはメインテーマを踏襲しつつも彼の志やプライドの高さをニュアンスとしたアレンジが施された。春斗のテーマは、クールさや気障さを表現するためにメインテーマにファンクやジャズの要素を取り入れたアレンジが施された。また、アシュリーは同じジャズアレンジでも、極端にデフォルメされたアレンジが施されており、エキセントリックな雰囲気に仕上げられた。
千尋のテーマは、料理上手という設定を反映させるために料理番組を意識したアレンジが施された。


title: 妹さえいればいい。

text: 菊谷はサスペンス調の楽曲の使われ方が印象的であるとアニメ！アニメ！とのインタビューの中で述べており、具体例として第5話で伊月が逃げ込んだカラオケ店に担当編集者の健次郎が訪れる場面や温泉で老婆らに遭遇する場面などを挙げており、「曲そのものはとりたてたものではないが、これでもかと使われるうちに曲も一緒に面白くなった感じがした」と振り返っている。


title: 妹さえいればいい。

text: アニメ版のスタッフは平坂の「物語やキャラクターを好いてくれるのは当然うれしいが、読んだ後に読者の生活や行動に何かしらの変化を起こすことができたら、作者冥利に尽きる」という言葉に大きく賛同しており、バンダイビジュアルもアニメ以外の領域で企画を作りたいと考えていたことから、現実の物事を取り入れてはどうかという平坂の提案を受け、アニメ版には実在のボードゲームや酒類が登場したほか、ウェブサイトでは作中に登場した物品の解説コーナーも設けられた。


title: 妹さえいればいい。

text:
これらの物品の登場にあたり、各関係者への許諾の申請は一つずつ慎重に行われた。
ボードゲーム類は比較的スムーズに許可が取れた一方、劇中に登場した海外のブルワリーへの許諾が下りず、中には返事がなかったもののもあったため、どうしても登場させることができなかったものについては平坂が紹介した国産ビールを代わりに登場させた。


title: 妹さえいればいい。

text:
第1話に登場した黒糖スイートスタウトは、放送直後からオンラインショップへの注文が通常の3倍に跳ね上がり、放送から2か月がたった後も問い合わせが相次いだ。
これを受け、黒糖スイートスタウトの醸造元であるサンクトガーレンは、本作に登場したビールのうち、季節商品である湘南ゴールドを除いた6種類のビールの詰め合わせセットの発売を決定した。
また、北海道網走市の網走ビールが生産している発泡酒「桜桃の雫しずく」が11月下旬に番組に登場した際、直販サイトでの注文だけで通常の4倍の400本超に増加したため、生産する網走ビール関係者に驚きを与えた。
2017年12月3日には、第8話で支付宝と銀聯カードのロゴが数秒間映し出されたことについて、中国で情景へのこだわりを高評したほか、支付宝も新浪微博の公式アカウントで反応を示したことが報じられた。


title: 妹さえいればいい。

text: アニメ！アニメ！の胃の上心臓は、テレビアニメ版について、「ビターな演出が根底にあるからこそ、劇中劇のシーンもより印象的になったのかなと思います。」と大沼とのインタビューの中で述べており、特に第1話の冒頭はテレビシリーズのつかみとしてはかなり攻めていると評した。


title: 妹さえいればいい。

text:
その一方で、アニメ版のプロデューサーの一人として宣伝方針を立てた田中太郎は第1話の冒頭を見て酷いアニメだと誤解する視聴者がいたことについて心残りだったとアスキーとのインタビューの中で振り返っている。Twitterアニメ『○○さえいればいい。』は、公式Twitterで2018年1月25日までの限定配信のスピンオフ短編アニメ。監督は森井ケンシロウ、キャラクター原案はカントク、アニメーション制作はDMM.futureworks/ダブトゥーンスタジオ。
2017年12月25日22時30分のTOKYO MXでの最終回放送に合わせて、同日21時よりアニメ公式アカウントにおいて「妹とお酒とボードゲームと最終回さえあればいい」と題してTwitterLive配信が行われた。配信は19時23分のテスト配信に続いて複数回に分けて行われた。配信内ではアニメ本編に登場した酒類、ゲームなどを楽しんだ。


title: 妹さえいればいい。

text: 出演者


title: 妹さえいればいい。

text: 配信開始時刻と動画時間


title: 妹さえいればいい。

text: 行ったゲーム


title: 妹さえいればいい。

text:
『妹と加隈亜衣と藤田茜とラジオさえあればいい。』は、HiBiKi Radio Stationにて2017年10月8日23時にプレ配信され、翌9日から12月25日まで毎週月曜に配信された番組。パーソナリティは白川京役の加隈亜衣と三国山蚕役の藤田茜。全12回。
その週の放送回に登場または関連のある差し入れを食べながらトークをするのが恒例であった。
2018年2月17日に科学技術館サイエンスホールにて出張版イベントが予定されている。


title: 妹さえいればいい。

text: ゲストおよび差し入れ


title: 912

text: 912（九百十二、きゅうひゃくじゅうに）は自然数、また整数において、911の次で913の前の数である。


title: 勝木来幸

text: 勝木 来幸（かつき らいこう、1992年6月12日 - ）は、2018年現在トップリーグ神戸製鋼コベルコスティーラーズに所属するラグビー選手。ラグビーは12歳から始めた。


title: 勝木来幸

text: 2011年、常翔学園高校卒業後、明治大学に入学する。なお常翔学園高校時代には高校日本代表に選ばれた。


title: 勝木来幸

text: 2014年、明治大学ラグビー部の主将に就任した。


title: 勝木来幸

text: 2015年、明治大学卒業後、神戸製鋼コベルコスティーラーズに加入。同年11月15日に行われたジャパンラグビートップリーグ第1節のキヤノンイーグルス戦に先発出場で公式戦初出場を果たした。


title: イヴァン・ヴコヴィッチ

text: イヴァン・"ジガ"・ヴコヴィッチ（、、1987年2月9日 - ）は、モンテネグロのサッカー選手。元モンテネグロ代表。ポジションはFW。


title: イヴァン・ヴコヴィッチ

text: 2004年にFKゼタ・ゴルボヴツィに加入してプロサッカー選手となった。彼の加入した2004-2005シーズンはクラブ史上最高の成績であり、セルビア・モンテネグロ・プルヴァ・リーガではパルチザン・ベオグラード、レッドスター・ベオグラードに次ぐ3位につけた。


title: イヴァン・ヴコヴィッチ

text: 2006年にはFKブドゥチノスト・ポドゴリツァに移籍。ここで5シーズン過ごした彼はチームをモンテネグロ・プルヴァ・リーガ2位に4回、1位に1回導いた。103試合57得点の結果を残し、特に2009-2010、2010-2011のシーズンは成功し、60試合で39得点の活躍をした。これによって彼はモンテネグロサッカー協会から年間最優秀選手を受賞した。


title: イヴァン・ヴコヴィッチ

text: 2011年の夏にはクロアチアのハイドゥク・スプリトに42万5000ユーロで移籍。2012年8月9日のUEFAヨーロッパリーグ 2012-13の予選ラウンドではインテルナツィオナーレ・ミラノから得点を奪う活躍を見せた。


title: イヴァン・ヴコヴィッチ

text: 2013年6月には、22万ユーロで城南FCに移籍した。


title: イヴァン・ヴコヴィッチ

text: 2014年8月にはヨーロッパに戻りOFKベオグラードに加入。同年、FKムラドスト・ポドゴリツァに移籍。UEFAヨーロッパリーグ予選ではネフチ・バクーから得点を奪い、2次予選進出の立役者となった。


title: イヴァン・ヴコヴィッチ

text: 2015年8月にはイスラエルのマッカビ・ネタニヤFCに2年延長つきの1年契約で移籍したものの、1ヶ月もしないうちに解雇された。


title: イヴァン・ヴコヴィッチ

text: その後再びFKムラドスト・ポドゴリツァに加入、2015-16シーズンの後半から再び同クラブでプレーすることとなった。


title: イヴァン・ヴコヴィッチ

text: かつてモンテネグロのアンダー代表の一員であった。その後、モンテネグロ代表として2009年11月18日に行われたベラルーシ代表戦でミロラド・ペコヴィッチと交代で初出場を果たした。


title: 紺野、今から踊るってよ

text: 『紺野、今から踊るってよ』（こんの、いまからおどるってよ）は、テレビ東京で2015年から2017年にかけて断続的に放送された番組である。


title: 紺野、今から踊るってよ

text: テレビ東京アナウンサーの紺野あさ美が、女性を訪ねて、その女性と共にあるBGMにのせて踊る番組。踊りの最中にスポンサーの情報が挿入されるのが特徴である。


title: 文馬養

text: 文 馬養（ふみ の うまかい）は、奈良時代の貴族・歌人。名は馬甘とも書く。カバネは忌寸。左衛士府督・書根麻呂の子。


title: 文馬養

text: 元正朝の霊亀2年（716年）父・根麻呂の壬申の乱での功労により、墾田を与えられた（この時の位階は正七位下）。


title: 文馬養

text: 天平9年（737年）に外従五位下次いで外従五位上に続けて昇叙される。のち聖武朝では主税頭・筑後守を務めた。


title: 文馬養

text: 孝謙朝の天平勝宝9歳（757年）鋳銭長官に任ぜられ、翌天平宝字2年（758年）淳仁天皇の即位に伴って内位の従五位下に叙せられている。


title: 文馬養

text: 和歌に通じ、「さを鹿の きたちなく野の 秋はぎは つゆ霜おひて 散りにしものを」と他1首を『万葉集』に残している。


title: 文馬養

text: 『続日本紀』による。


title: 珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー

text: 『珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー』（ちんしゅもくナンバーワンはだれだ!? ピラミッドダービー）は、TBS系列で2016年4月24日から2018年3月11日まで放送されたクイズゲームバラエティ番組である。開始から2017年9月17日までは日曜19:56 - 20:54に放送されていたが、2017年10月改編のTBSのゴールデンタイム・プライムタイムのレギュラー番組の正時スタート化に伴い、同年11月5日より、4分短縮・縮小し20:00 - 20:54の放送となった。枠縮小後は19:00からの2時間スペシャルでの放送実績しかなく、2018年3月11日の最終回2時間スペシャルをもってレギュラー放送を終了。


title: 珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー

text: 各方面のプロフェッショナルたちが、番組独自のルールによる珍種目の頂点を目指して競い合い、スタジオで誰が"珍種目No.1"かをゲストが予想するという内容。


title: 珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー

text: 2015年12月26日14:00 - 15:24には『スパニチ!!』でパイロット版が放送された。


title: 珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー

text: レギュラー放送開始から、19時台の『この差って何ですか?』→『クイズ☆スター名鑑』→『東大王』との交互2時間スペシャル（『この差って何ですか?』放送時は2時間半スペシャル）の編成になることが多かった。


title: 珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー

text: それぞれ異なるジャンルのプロフェッショナルを、番組が用意したオリジナル競技で対決し、その勝敗を予想する。


title: 珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー

text:
オッズは以下のいずれかで決められる。基本は2倍・4倍・6倍（3枠以上立て時）・8倍（4枠立て時）のオッズとなる。
また、ベット前にファンファーレが鳴った場合は「倍々チャンス」として、そのレースのみ設定されたオッズがさらに倍（4倍・8倍・12倍・16倍）となる。


title: 珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー

text:
各パネラーは開始時にコイン20枚（番組開始から2017年10月までは10枚、2016年12月18日のSPでは福士蒼汰がスケジュールの都合で7枚）からスタート。司会のウエンツ・設楽の「COIN BET」のコールでそれぞれ賭けるコイン数を決定後、「ピラミッド・ダービー BET」のコールでそれぞれの予想を発表する。的中したパネラーは賭けコイン×オッズ分のコインが帰ってくる。外れたパネラーは賭けコイン分没収。
最終レース前にコインが無くなったパネラーはそれ以降のベットに参加する事が一切出来ない。ただしレギュラー及び常連ゲストが最終レース前にコインが無くなった場合、次回出演のコインを前借り（3枚借りた場合、次回出演時は7枚からのスタート。その日の全レース終了時に借りた金額以上を獲得した場合は返済して前借りを清算できる。）。ゲストの場合はモノマネ等を披露してもらうことで番組からコインがプレゼントされる。


title: 珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー

text: 全レース終了時点で一番獲得コイン数が多い人が優勝となり目録（10万円）を獲得。また、最終レース終了時点で獲得コインが555枚（特番では999枚）に達した場合、収録時点のレートで100万円相当の純金ピラミッドが与えられる。


title: 珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー

text: 2017年4月から8月までは内容とルール等がリニューアルされていた。レギュラー放送開始初期に不定期で行われていたが、新企画のダービーの登場に伴い、終了したとみられるダービーは以下の通り。


title: 珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー

text: 基本4択であるが、放送回によっては2択で行われていたダービーがある。


title: 珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー

text: 細字は1時間放送555枚獲得による純金獲得、太字はスペシャル999枚獲得による純金獲得。


title: 戦闘的共産主義者細胞

text: 戦闘的共産主義者細胞（せんとうてききょうさんしゅぎしゃさいぼう、Cellules Communistes Combattantes、CCC）はベルギーの極左テロ組織。


title: 戦闘的共産主義者細胞

text: 1980年代のベルギーにてNATO、米国企業、などをターゲットに爆破テロを実行したが、ハンバーガーショップを爆破し2人を殺害した容疑で1985年に警察の摘発によりリーダー兼創設者である(Pierre Carette)が逮捕され、1986年に解散した。


title: 戦闘的共産主義者細胞

text: ピエール・カレットは2003年に釈放されたものの、2008年に元メンバーだったBertrand Sassoyeと共にイタリアの極左集団(Partito Comunista Politico-Militare)と関わった容疑で逮捕されている。


title: 生活協同組合愛媛県労働者住宅協会

text: 生活協同組合愛媛県労働者住宅協会（せいかつきょうどうくみあいえひめけんろうどうしゃじゅうたくきょうかい）は、愛媛県松山市宮田町にある住宅生活協同組合。


title: 生活協同組合愛媛県労働者住宅協会

text: 1967年5月、財団法人日本労働者住宅協会県支部が生活協同組合愛媛県労働者住宅協会（労住協）として再発足して誕生した。同年六月労住協の第一回通常総会を開いたが、組合員322名、出資口数347口、出資金34万7,000円であった。


title: 生活協同組合愛媛県労働者住宅協会

text: 理事長は兵頭康宏。


title: FCロスキレ

text: FCロスキレ（）は、デンマークのロスキレをホームタウンとするサッカークラブ。


title: FCロスキレ

text: 2004年1月19日、Himmelev-Veddelev BoldklubとSvogerslev Boldklub、ロスキレ・ボルドクラブ・ア1906（Roskilde Boldklub af 1906）が合併し、FCロスキレASが創設された。2013-14シーズンのセカンドディビジョンで優勝し、ファーストディビジョンに昇格した。


title: アハルゴリ

text: アハルゴリ（）は、ジョージア中東部ムツヘタ＝ムティアネティ州の町。同地はジョージアから事実上独立した「南オセチア共和国」の占領下にあり、南オセチア側からはレニンゴル（）と呼ばれている。これは、同地のソ連時代の名称であるレニンゴリ（、）に基づく。


title: アハルゴリ

text: の沿岸、アレヴィ山脈 () 西側の標高800メートルに位置し、トビリシ＝線上の駅も存在する。


title: アハルゴリ

text: 「アハルゴリ」という地名は、グルジア語で「新しい」を意味する「アハル」 と「丘・山」を意味する「ゴリ」 からなる。1934年に、街はウラジーミル・レーニンに敬意を表して「レニンゴリ」ないし「レニンゴル」と改称されたが、1990年9月4日のレニンゴリ地区会議の議決によって「アハルゴリ」に戻された。しかし南オセチア自治州議会の側は、この決定は少数言語の権利を蔑ろにする違法なものである、として改称を否認した。


title: アハルゴリ

text: ロシアのが発行する地図においては、この町の名は1999年までは「レニンゴリ」、2000年代初めからは「アハルゴリ」となっている。


title: アハルゴリ

text: 1912年のロシア帝国の統計によれば、アハルゴリはドゥシェト郡 () に属する、人口590人のアルメニア人の村とされている。ソビエト連邦時代以前の主要産業は家内制手工業であったが、ソ連時代になるとワイン、フルーツジュースや織物の工場生産も行われるようになった。


title: アハルゴリ

text: ソ連崩壊後、2008年に南オセチア紛争が発生するまでは、「ロミシ」醸造所や木材・砕石プラントが主な雇用先となっていた。同年8月にアハルゴリが南オセチア側に制圧されると、街からは大規模なグルジア人の脱出があった。非公式の報道によれば、2009年に「ロミシ」はブランドなしでビールとレモネードの生産を再開したとされる。2010年2月には、「ロミシ」は「アルトン」と改称され、3銘柄のビールの生産を再開した。しかし、直後に「アルトン」は横領や不正操業の疑いを受け、南オセチア検察庁に立件された。


title: チア男子!!

text: 『チア男子!!』（チアだんし）は、朝井リョウによる日本の青春小説作品。『桐島、部活やめるってよ』に続く作者の第2作目で、2010年に集英社より刊行されている。朝井の母校である早稲田大学に実在する男子チアリーディングチーム「SHOCKERS（ショッカーズ）」より着想を得ている。


title: チア男子!!

text: 柔道一筋に打ち込んできた晴希は限界を感じ、怪我をしたのを機にやめてしまう。そんな時、幼馴染でやはり柔道を断念した一馬に誘われ、男子によるチアリーディンググループ「BREAKERS」（ブレーカーズ）を結成しようとする。


title: チア男子!!

text:
※ 声はテレビアニメのキャスト、演は舞台版・映画版のキャスト。
2016年7月より9月までTOKYO MX、BS11他にて放送された。浅田弘幸がキャラクター原案を担当しているが、この事は浅田の作品『テガミバチ』の単行本第20巻にて告知されていた。作内では公式スポーツドリンクとして「ポカリスエット」が登場する。
『チア男子!!〜RADIO BREAKERS〜』のタイトルで2016年6月20日にプレ配信、同年7月4日より10月10日まで通常回、11月28日にイベントに伴う特別回が配信された。配信サイトは音泉で、更新は月曜日。パーソナリティは米内佑希（坂東晴希 役）。以下、特記の無い限りは公式サイトの案内に基づく。
2019年5月に公開予定。監督は風間太樹、脚本は登米裕一。横浜流星と中尾暢樹のダブル主演。


title: チア男子!!

text: これ以外は上記#登場人物を参照。


title: ドメニコ・スカルラッティのソナタ一覧

text: ドメニコ・スカルラッティ作曲による鍵盤楽器（当初はチェンバロ、またはフォルテピアノ向けに書かれた）独奏用のソナタのリストである。註: Kk78、Kk81、Kk88からKk91など数曲は鍵盤楽器とそれ以外の楽器用にも譜面化されている。使用している4つの分類番号は以下の通り。


title: インゲ・ボルク

text: インゲ・ボルク（Inge Borkh, 1917年5月26日 - 2018年8月26日）は、ドイツ出身のソプラノ歌手。


title: インゲ・ボルク

text: マンハイムにインゲボルク・シモン(Ingeborg Simon)として生まれる。ウィーンのブルク劇場のラインハルト・セミナーに参加して演劇の勉強をしたが、ミラノで声楽を学んで歌手への道を歩むようになった。1940年にルツェルンでヨハン・シュトラウス2世の《ジプシー男爵》のツィプラ役でデビューを飾った。1952年にバイロイト音楽祭で《ニーベルングの指輪》にジークリンデ役として出演。1955年にエレーデ指揮でデル・モナコ、テバルディを相手にプッチーニ《トゥーランドット》のタイトル・ロールを録音。1958年にはリヒャルト・シュトラウスの《サロメ》でメトロポリタン歌劇場に初登場している。1973年にオペラ歌手としての活動を終えて舞台女優に転身し、キャバレー・シンガーとしても舞台に立った。


title: 新潟東スマートインターチェンジ

text: 新潟東スマートインターチェンジ（にいがたひがしスマートインターチェンジ）は、新潟県新潟市江南区西野にある日本海東北自動車道のインターチェンジ（本線直結型スマートインターチェンジ）である。


title: 新潟東スマートインターチェンジ

text: 日本海東北自動車道の新潟亀田インターチェンジと新潟空港インターチェンジの間にある西野バスストップ付近に整備された本線直結型のスマートICである。既存の西野BSの道路施設を改修し、高速道路本線と県道を増設されたランプウェイで結んでいる。上下線とも流入・流出可能で、一旦停止型のETCゲートを備えている。ETC車載器を搭載した全車種が通行できる。運用は24時間で終日利用可能である。


title: ゆめタウン新南陽

text: ゆめタウン新南陽（ゆめタウンしんなんよう）は、山口県周南市にあるショッピングセンター。イズミが運営する「ゆめタウン」店舗の一つ。


title: ゆめタウン新南陽

text: 1993年（平成5年）10月、新南陽市（現・周南市）富田東地区の中心部に開業した。無料の大型駐車場を備えた1万mを超える大型商業施設としては、新南陽市はもとより、周南地域で初の事例となった。本施設と、翌月のザ・モール周南（下松市）の開業により、それまで徳山市（現・周南市）の徳山駅周辺が中心となっていた周南地域の商圏構造は、大きく変化することとなった。


title: ゆめタウン新南陽

text: 2008年（平成20年）6月に、富田西地区にイオンタウン周南が開業するまでは、周南市内で最も売場面積の大きい商業施設であった。


title: 五華

text: 五華（ごか）


title: ITエンジニア

text: ITエンジニアは、IT（Information Technology、情報技術）のエンジニア（Engineer。なお、engineering=工学）である 。


title: ITエンジニア

text: 企業は高度なIT活用のため、事務系総合職、技術系総合職とは別に情報系総合職（ITエンジニア）を採用するようになった。ITサービス企業においては単に総合職と表記する場合もある。


title: ITエンジニア

text: 従来よりプログラマやシステムエンジニアといった専門職があるが、総合職という定義であれば、それらは含まれない模様である。また「エンジニア」という肩書は普通は専門職のものであり、国ないし文化圏によっては、いわゆるギルド的な制度により専門教育の修了ないし同等と認められなければ名乗れない場合もあるほどであるが、なぜ情報系「総合職」が「エンジニア」なのかも不明である。なお「IT技術者」という語もあるが「T = Technology = 技術」で「情報技術 技術者」になっているため、それよりは「ITエンジニア」としたほうが体裁は良い。


title: ITエンジニア

text: ITエンジニアに求められる情報技術の専門知識は高度かつ広範であり、また最新の技術動向が含まれる。ITスキル標準（ITSS）にはスキルレベルが定義されている。その一方で、出典元を見ても、この分野の基本である情報理論やコンピュータ科学には一言も言及しておらず、「ITエンジニア」という用語を使う層はそういったものを不要としているようである。


title: ITエンジニア

text: IPA「IT人材白書2015」によると、IT技術者の最終学歴の専攻は情報系（情報工学・情報科学等）が約3割、工学系（情報系を除く）が約3割、理学系（情報系を除く）が約1割となっている。なお、なぜ、学歴にそういった専攻を持つ専門家が就職する職が、専門職でなく総合職（当記事の冒頭の定義によれば「ITエンジニア」は総合職）と定義されているのかは不明である。


title: ITエンジニア

text: だが、。さらに、SEの中で専門性や対象領域を示す場合には「社内SE」や「インフラSE」といった具合に、「〜SE」と幅広く用いられる。ただし、であるため、「システムエンジニア」を使用する際は注意が必要である。


title: おおず街なか再生館

text: 株式会社おおず街なか再生館（おおずまちなかさいせいかん）は、愛媛県大洲市大洲に本社を置き、大洲市などが出資するタウンマネージメント機関（TMO）。観光案内所や特産品販売コーナー、飲食店などが入る大洲まちの駅「あさもや」の運営の他、着地型ツアーのプロデュースなどを展開している。


title: ルドヴィコ・エイナウディ

text: ルドヴィコ・エイナウディ（Ludovico Einaudi、1955年 -）は、トリノ生まれのイタリア人作曲家。ミラノ音楽院にてクラシック音楽を学ぶ。旧来のクラシックにポップやワールドミュージックなどの新要素を取り込んだ作風が特徴。映画やドラマだけでなくコマーシャル等にも多数の楽曲を提供している。父はイタリアの大手出版社エイナウディ出版社の創立者ジュリオ・エイナウディ（）、祖父にイタリア大統領も務めたルイージ・エイナウディを持つ。


title: 盤竜

text: 盤竜（ばんりゅう）


title: マウリシオ・マクリ

text: マウリシオ・マクリ（Mauricio Macri、1959年2月8日 - ）は、アルゼンチンの政治家、第57代大統領。


title: マウリシオ・マクリ

text: 1959年ブエノスアイレス州タンディル生まれ。父親は、イタリア移民の実業家のフランチェスコ・フランコ・マクリ。アルゼンチンカトリック大学で、土木工学を学ぶ。父親の経営する『ソクマ』(Socma)グループの企業でアナリストとして働いた。


title: マウリシオ・マクリ

text: 32歳の時に誘拐被害にあうが、身代金支払いの後に解放された。


title: マウリシオ・マクリ

text: 1995年12月3日から2007年12月4日にかけてアルゼンチンのサッカーチームのボカ・ジュニアーズの会長を務めた。2008年2月27日にまたボカ・ジュニアーズの会長に復帰するも、同年6月2日に会長職を辞した。


title: マウリシオ・マクリ

text: 2005年に、国会議員に当選。2007年に、国会議員の職を辞任した。


title: マウリシオ・マクリ

text: 2007年、ブエノスアイレス市長に当選し、同年12月10日に就任する。2011年、ブエノスアイレス市長に再選された。


title: マウリシオ・マクリ

text: 2015年、アルゼンチン大統領選挙に『共和国の提案』(Propuesta Republicana)の代表を務めるマクリは、経済の自由化や投資家重視の政策を訴え出馬した。急進市民同盟(Unión Cívica Radical)と市民連合(Coalición Cívica, CC)と共に統一戦線『変革』(Cambiemos)を結成する。10月25日の第一回目の投票では正義党のダニエル・シオリ候補に負けるものの、決選投票に勝って、11月23日に当選を果たした。


title: マウリシオ・マクリ

text: 2015年12月10日よりアルゼンチン大統領に就任した。中道右派政権とされる。


title: マウリシオ・マクリ

text: 2016年11月4日アルゼンチン大豆輸出税率引き下げが延期された。リカルド・ブルジャレイ農産業大臣は10月3日、想定を上回る深刻な景気低迷で税収不足に陥ってる事を背景に、2017～19年における大豆の輸出税率を引き下げスケジュールを見直す方針を発表した。


title: マウリシオ・マクリ

text: 2017年5月18日 - 20日、公式実務訪問賓客として日本国を訪問。訪日の際に日本国政府より大勲位菊花大綬章を授けられた。


title: マウリシオ・マクリ

text: 基本的に、マクリは中道右派と報道されている。また、アルゼンチンにおいて、二大政党の正義党にも急進市民同盟にも属さないということ、そして実業家出身ということで、注目されている。なお、14年ぶりに与党となった急進市民同盟は、中道左派とされている。


title: マウリシオ・マクリ

text: 国際金融資本と対立していた正義党の前政権と異なり、アメリカなどを中心とした国際金融資本との関係を重視する政策を開始した。2001年以来となる国外でのアルゼンチン国債発行を行って、米投資ファンドへの借金返済に充てると同時に国内では社会保障削減等の緊縮政策を推し進めるとしている。


title: マウリシオ・マクリ

text: 2016年に公開されたパナマ文書に大統領本人名義によって租税回避（タックスヘイブン）が行われていたことが記されており、アルゼンチン検察が捜査を開始した他、マクリの辞任を求めるデモなども起きている。


title: マウリシオ・マクリ

text: 2度の離婚歴があり、最初の妻との間に3子がある。2010年に結婚した3度目の妻フリアナとの間に、女児をもうけている。


title: 硯山

text: 硯山（げんさん）


title: 長沢裕

text: 長沢 裕（ながさわ ゆう、1993年11月23日 - ）は、日本のフリーアナウンサー、女優、タレント。所属事務所はT-STYLE。


title: 長沢裕

text: 福島県伊達市出身。立教大学卒業。


title: 長沢裕

text: 2014年、日本テレビ編成局ゼネラルプロデューサーの土屋敏男によってウェブ番組の海外アポ無し旅の企画に起用され、過酷な旅を経験する。


title: 長沢裕

text: 2016年3月28日より1年間、榊原美紅の後任として『ZIP!』（日本テレビ）の6代目お天気キャスターを務めた。


title: 長沢裕

text: 『ZIP!』においてはボードに描いた自作のイラストを披露することが多く、その中で「ちょびひげおじさん」は“空想の友達”であり理想の男性像でもあるという。


title: 長沢裕

text: 2017年4月から2018年9月まで『ZIP!』のスタジオ・レギュラーとして継続して出演。


title: 長沢裕

text: 2018年3月、アクティビストチーム「MOTHER EARTH」の一員として、環境省「つなげよう、支えよう森里川海プロジェクト」アンバサダーに任命される。


title: ルトフラ・トゥラエフ

text: ルトフラ・トゥラエフ（、、1988年3月30日 - ）は、ウズベキスタンのサッカー選手。ウズベキスタン代表。ポジションはMF。


title: ルトフラ・トゥラエフ

text: 2010年、2年契約でウズベク・リーグのナサフ・カルシに移籍した。2010シーズンは21試合に出場し2得点であった。


title: ルトフラ・トゥラエフ

text: 2011年12月にはFCブニョドコルに移籍金無で移籍した。


title: ルトフラ・トゥラエフ

text: 2010年にウズベキスタン代表として初出場を果たした。


title: ルトフラ・トゥラエフ

text:
271||21||271||21
271||21||271||21


title: G450C

text: G450C(Global 450mm Consortium)とはアメリカ合衆国ニューヨーク州とニューヨーク州立大学CNSE(College of Nanoscale Science and Engineering)のAlbany NanoTech Complexを中心とした官民合同による450mmウェーハの普及へ向けたロードマップを策定し、来るべく時代へ向けた技術革新をもたらす為に設立されたコンソーシアムである。


title: G450C

text: これまでにも半導体の技術革新を担うSEMATECHのような産学連携の組織は存在したが、それらとG450Cはニューヨーク州が出資していわば地域経済の振興という側面を有する点において他の半導体の産学連携のプロジェクトとは決定的に異なる。地域の産業を振興する事により、雇用を創出し、尚且つ、税収を増やす事を企図しており、州は出資者として支援する。参加する企業はIBM、インテル、TSMC、サムスン電子、グローバルファウンドリーズといった錚々たる面々が名を連ねる。1970年代に通商産業省が音頭をとった超LSI技術研究組合を彷彿させる陣容で地域経済の強化、発展を図る。


title: G450C

text: これまで、この種の革新的要素を含む半導体製造プロセス技術の開発は西海岸の企業、大学を中心としたSEMATECHが担っていたが、半導体産業の将来性、雇用創出、周辺産業への波及を期待するニューヨーク州が開発支援に乗り出した。


title: アナスタシヤ・ミーシナ

text: アナスタシヤ・ヴィークトロヴナ・ミーシナ（、、2001年4月24日 - ）は、ロシア、サンクトペテルブルク出身の女性フィギュアスケート選手（ペア）。パートナーはアレクサンドル・ガリャモフ、ウラジスラフ・ミルゾエフなど。


title: アナスタシヤ・ミーシナ

text: 2016年世界ジュニア選手権2位。2016年ジュニアグランプリファイナル優勝。


title: アナスタシヤ・ミーシナ

text: 2006年にシングルスケーターとしてスケートを始め、エレーナ・クリモワに指導を受けた。ペアに転向し、2012年から2シーズン、マキシム・クドリャフツェフと組んだ。


title: アナスタシヤ・ミーシナ

text: 2014年にウラジスラフ・ミルゾエフとのペアを結成し、ニコライ・ベリコフとリュドミラ・ベリコワに師事した。2015-2016シーズン、ジュニアグランプリシリーズデビューを果たし、コロラドスプリング大会で5位だった。初出場のロシアジュニア選手権でいきなり優勝し、続く世界ジュニア選手権では銀メダルを獲得した。


title: アナスタシヤ・ミーシナ

text: 2016-2017シーズン、ジュニアグランプリシリーズでは連勝し、初進出したジュニアグランプリファイナルでも優勝した。1月にはシーズン終了後でのペア解散を発表した。ミルゾエフがミーシナの体重を支えられなくなっているが、これ以上の減量が難しいためである。ロシアジュニア選手権はミルゾエフの膝の怪我欠場した。世界ジュニア選手権の代表に内定していたものの大会を欠場し、そのままペアは解散。新たにアレクサンドル・ガリャモフとのペアを結成した。


title: 官渡

text: 官渡（かんと）


title: ウラジスラフ・ミルゾエフ

text: ウラジスラフ・イゴーレヴィチ・ビッチ・ミルゾエフ（、、1996年11月21日 - ）は、ロシア、ウラジカフカス出身の男性フィギュアスケート選手（ペア）。パートナーはアナスタシヤ・ミーシナ。


title: ウラジスラフ・ミルゾエフ

text: 2016年世界ジュニア選手権2位。2016年ジュニアグランプリファイナル優勝。


title: ウラジスラフ・ミルゾエフ

text: 2007年にシングルスケーターとしてスケートを始めた。


title: ウラジスラフ・ミルゾエフ

text: 2014年にアナスタシヤ・ミーシナとのペアを結成し、ニコライ・ベリコフとリュドミラ・ベリコワに師事した。2015-2016シーズン、ジュニアグランプリシリーズデビューを果たし、コロラドスプリング大会で5位だった。初出場のロシアジュニア選手権でいきなり優勝し、続く世界ジュニア選手権では銀メダルを獲得した。


title: ウラジスラフ・ミルゾエフ

text: 2016-2017シーズン、ジュニアグランプリシリーズでは連勝し、初進出したジュニアグランプリファイナルでも優勝した。1月にはシーズン終了後でのペア解散を発表した。ミーシナの体重を支えられなくなっているが、ミーシナの減量が難しいためである。ロシアジュニア選手権は膝の怪我欠場した。世界ジュニア選手権の代表に内定していたものの大会を欠場し、そのままペアは解散となった。


title: ロリクラ☆ほーるど!

text: 『ロリクラ☆ほーるど!』（"ROLING CLUTCH HOLD ME!"）は、原作：Chihaya（ちはや）、作画：KOMANDO-（こまんどー）による日本の漫画作品。2010年より一貫してユークス公式サイトにて連載、告知されるほか、『電撃ゲームス』（アスキー・メディアワークス）、 『ヤングマガジンサード』（講談社）で連載。DeNAが運営する『マンガボックス』にて連載先を移し、2017年6月9日より『ロリクラ☆ほーるど！ -プロレスなんて好きじゃないです！-』と改題のうえ、『コミッククリア』（KADOKAWA）で新作連載を開始。


title: ロリクラ☆ほーるど!

text: ユークスのスタッフであるChihayaが、後輩社員のKOMANDO-（連載開始時は「koma」名義）の画力に目を付け、プロレスそのものの魅力を伝えるため、ウェブサイト上で「ぶかつのじかん」として連載開始。当初からコンセプトは『プロレス部の女子高生たちが、おしゃべりしたり、たまにプロレスしたりするまんが』であり、プロレスの説明もなしに学園漫画上でプロレス技が繰り広げられるという異色4コマ漫画。


title: ロリクラ☆ほーるど!

text: 次第に主要5人のキャラクターが描かれ、マガジンサード連載前に「プロレス嫌いな女子高生がプロレス部で奮闘する」という骨子が完成。雑誌連載時には設定をリセットし「ロリクラ☆ほーるど!」に改題。あらためてリファインされたストーリーが描かれた。


title: ロリクラ☆ほーるど!

text:
原作のChihayaはコンテまでを担当。また、作画のKOMANDO-は本業でプロレスゲームのモーションを担当しているため、ディフォルメキャラクターにおいても正確にプロレス技を表現している。なお、両者ともプロレスに触れるのはプロレスゲームに関わってからで、タイトルの「ロリクラ」も開発に関わっていて意味の分からない、それでいて想像の広がるワードから拾った（“Rolling cluch”の略）。
5人の愛称の頭文字を並べると「あかさたな」になっており、本名のアルファベット表記の頭文字は「SCAN-T」（スキャンティ＝パンツ）となっている。


title: 富民

text: 富民（ふみん）


title: 富源

text: 富源（ふげん）


title: 会沢

text: 会沢（かいたく、あいさわ、あいざわ）


title: インド洋の戦い (第二次世界大戦)

text: インド洋の戦い（いんどようのたたかい）とは、第二次世界大戦中にインド洋周辺で行われた戦い。


title: 紅塔

text: 紅塔（こうとう）


title: 通海

text: 通海（つうかい）


title: 江畑新之助

text: 江畑 新之助（えばた しんのすけ、明治4年7月20日（1871年9月4日）- 昭和8年（1933年）8月2日）は、日本の政治家。秋田県仙北郡飯詰村（現美郷町）の村長。号は貴新。


title: 江畑新之助

text: 1871年（明治4年）、秋田県仙北郡飯詰村中島の素封家江畑宇三郎の家に長男として生まれた。江畑家は当時仙北郡では高梨村の池田家に次ぐ大地主であった。1901年（明治34年）から1933年（昭和8年）までの長きにわたって飯詰村長を務めた。


title: 江畑新之助

text: 若いころから学問熱心で、「人格高邁の国士」として知られる杉浦重剛の塾に通い、田尻稲次郎らによって創立された専修学校（現在の専修大学）では経済学を修めた。1894年（明治27年）5月、北秋田郡大館町出身で秋田市の『遐邇（かじ）新聞』（現在の秋田魁新報）の主幹も務めた新聞人・漢学者の狩野旭峰を飯詰村の自宅に招き、邸宅内に私塾（漢学塾）「酔経学舎」を設立し、1900年ころまでみずからも学び、子弟の教育にあたった。酔経学舎では、若いころの深澤多市（新之助の3歳年下）も漢学を学んでおり、深澤とは生涯親交を結んだ。1895年（明治28年）2月、新之助のまたいとこにあたる良太郎が狩野旭峰とともに文芸誌『棣華』を発刊している。


title: 江畑新之助

text: 1901年（明治34年）より飯詰村長を務める。村長としては、1916年（大正5年）には中島と佐野の小学校を統合して「飯詰尋常高等学校（のちの美郷町立仙南東小学校）」の創立に貢献し、1921年（大正10年）12月12日、奥羽線の飯詰駅と横手駅のあいだに後三年駅が開業すると、江畑は付近の開発に乗り出し、1923年（大正12年）、長岡安平に依頼して飯詰字山本の地に公園をつくった（山本公園）。山本公園は小残丘の地形を利用した公園で、翌1924年からは公園内に設けられた後三年競馬場で後三年競馬がはじまっている。同年には秋田県初の全県スキー大会を公園内の後三年スキー場でひらいた。なお、山本公園建設中に縄文時代中期の土器（大木7式・8式土器）が出土し、竪穴状遺構が検出されており、こんにち「飯詰竪穴群」として県指定史跡となっている。


title: 江畑新之助

text: 大正年代から昭和初めにかけては飯詰村農会の会長を務めた。そのほか郡会議員、県会議員を務めている。また、1932年（昭和7年）9月16日から同年11月28日まで、第8代秋田県町村会の会長を務めた。村長職は死の直前まで務めた。その間、育英事業や農事改良に力があり、村外の治水・用水にも熱心で、千屋村に一丈木ため池、畑屋村に仏沢ため池を建設し、特に七滝用水改良の功績は大きい。


title: 江畑新之助

text: その他、スポーツ振興に尽くし、県体協顧問を務め、上述の後三年スキー場・後三年競馬場のほか、仙北郡外小友村（現大仙市）出身の関脇両國梶之助（勇治郎）や横綱武藏山武の育ての親といわれた。地域では山本公園内に相撲場を建設し、後三年を本拠にして秋田県南相撲協会を設立、みずから会長となって年2回の相撲興行をおこなった。高梨村の池田文一郎（副会長）、大川西根村の小原六兵衛、横手町の片野重脩・若林源之助らが後援者として名をつらね、活況を呈した。新之助は東京から大学の相撲部を招待して合宿させ、県南の力士たちを合同練習に加えるなどして技能の向上に努めている。


title: 江畑新之助

text: 1933年（昭和8年）8月2日死去。村葬が執り行われた。菩提寺は六郷町の浄土宗本覚寺。


title: 江畑新之助

text: 奥羽線飯詰駅前に居住していた郷土史家深澤多市は、1922年（大正11年）の自宅より失火して、多年にわたって蒐集してきた珍籍、書画、史料、和漢書5,000冊余りを失い、これを契機に貴重な文献資料の公刊を深く痛感して、以後、目にとまった史料はすべて謄写印刷して同好の士に配ったといわれる。また、宮城県には『仙台叢書』、岩手県には『南部叢書』があり、それぞれ管内の古記録や古文書を収めており、秋田県においても『秋田叢書』が必要であると県の当局に何度も進言した。結局自費での出版となったが、この叢書の刊行にはきわめて多額の資金が必要であった。深澤は編集顧問に京都帝国大学の喜田貞吉教授をまねき、編集・校訂は深澤のほか、沼田平治、須田勇助、細谷則理、大山順造、国本善治などに依頼して経理関係は深澤が負った。深澤は『秋田叢書』刊行の趣意書を秋田県内外の当時の多額納税者200人に送って会員を募ったが、実際に会員になったのは飯詰村の江畑ただ1名であったといわれている。


title: 閃光Believer

text: 「閃光Believer」（せんこうビリーバー）は、2016年5月25日にポニーキャニオンより発売される、ベイビーレイズJAPAN12枚目のシングル。


title: 閃光Believer

text:
前作から5か月ぶりとなる2016年第2弾シングル。
前作から引き続きフジテレビ『奇跡体験!アンビリバボー』 2016年4-6月期のエンディングテーマとなっている。
またスーパースポーツゼビオのCMソングに採用されグループ初のテレビCMタイアップ曲となった。
さらにカップリング曲の「勇者ボクの冒険」もテレビ東京『夕ぎりゲーム学園』のエンディングテーマになっている。
ミュージックビデオは前作に引き続きドラマ仕立てに成っている。 出演 小川あん、武内おと、岡崎大和、丸谷優樹、他 監督 福居英晃


title: 峨山

text: 峨山（がざん）


title: ラインホルト・クナッケ

text: ラインホルト・クナッケ(、1919年1月1日 - 1943年2月3日)は、ドイツ国防軍空軍の軍人。夜間戦闘機のエースパイロットとして活躍し、柏葉付騎士鉄十字章を授与された。クナッケは44機撃墜を主張した。


title: ラインホルト・クナッケ

text: クナッケは1943年2月3日、王立空軍のハリファックス爆撃機との空戦で撃墜された。通信士クルト・ブンドロック伍長は炎上する機体からパラシュートで脱出できたが、クナッケは現在のオランダ・の東3kmの地点に落下した乗機Bf110F-4の残骸の傍らで遺体で発見された。


title: 昭陽

text: 昭陽（しょうよう）


title: SEINA with SECRETS

text: メンバー全員がTwitterを利用している。


title: 魯甸

text: 魯甸（ろでん）


title: 世界演劇の日

text: 世界演劇の日（せかいえんげきのひ、World Theatre Day）はユネスコの外郭団体である国際演劇協会(ITI)が制定した記念日である。


title: 世界演劇の日

text: 1961年6月、ウィーンで行われた第9回ITI世界会議にて、国際演劇協会(ITI)フィンランド支部代表者であったアルヴィ・キヴィマー(Arvi Kivimaa)の提案で「世界演劇の日」の制定が決まった。翌1962年にパリで開幕したシアター・オブ・ネイションズ（諸国民演劇祭）の初日であった3月27日に第一回行事が行われた。以降、毎年3月27日に関連行事が行われている。行事の中心は世界の演劇人に向けたメッセージの発表で、ITIの招聘を受け、著名な演劇人が演劇や平和の文化をテーマとする文章を発表する。最初の年であった1962年にはフランスの詩人、ジャン・コクトーがメッセージを書いており、以降は劇作家のアーサー・ミラー(1963)、俳優のジャン＝ルイ・バロー(1964)とローレンス・オリヴィエ(1964)、ベルリナー・アンサンブルの創立者であるヘレーネ・ヴァイゲル(1967)、演出家のピーター・ブルック(1969、1988)、映画監督のルキノ・ヴィスコンティ(1973)、劇作家のウジェーヌ・イヨネスコ(1976)、俳優のジュディ・デンチ(2010)などがメッセージを発表している。


title: フォルカー・シュタンツェル

text: フォルカー・シュタンツェル （Volker Stanzel、 1948年9月22日-）は、ドイツの官僚、外交官。


title: フォルカー・シュタンツェル

text:
フォルカー・シュタンツェルは、1948年9月22日にフランクフルト・アム・マイン北西近郊の町クローンベルク・イム・タウヌスにて生まれる。
1968年、フランクフルト大学に入学。日本学と中国学、政治学を専攻。1972年から1975年までのあいだ、日本の京都大学への留学経験を果たす。1980年にはケルン大学にて哲学博士号を修得した。


title: フォルカー・シュタンツェル

text: 1979年、外務省に入省し、1981年から82年と1987年から88年の二年間を経済局、1988年から1990年までの二年間を欧州政治協力担当課、1993年から1995年までの二年間を緊急連絡本部、1999年から2001年までの二年間を原子力平和利用・不拡散政策担当課、2001年から2004年、2007年から2009年の合計五年間を政務局にて局長などの役職を務めあげてきた。


title: フォルカー・シュタンツェル

text: 在外ドイツ大使館勤務はイタリア、ハンガリー、南イエメン、中華人民共和国、日本など多岐にわたる。特にアジアにおいて在中国大使館で、大使館広報部長、特命全権大使の役職をそれぞれ三年果たし、在駐日大使館で政務・広報担当を三年、大使の役職を四年、果たした。2010年10月21日にハンス・カール・フォン・ヴェアテルンに代わり駐日本ドイツ連邦共和国特命全権大使に任命され、同年12月18日、皇居正殿松の間にて信任状を捧呈した。2014年、10月に日本を離任、退官した後、アメリカにて大学教授として教壇に立つ。


title: 塩津

text: 塩津（しおつ、しおづ、えんしん）


title: 威信

text: 威信（いしん）


title: 水富

text: 水富（すいふ、みずとみ）


title: 永勝

text: 永勝（えいしょう）


title: 華坪

text: 華坪（かへい）


title: 超LSI技術研究組合

text: 超LSI技術研究組合（ちょうエルエスアイぎじゅつけんきゅうくみあい）とは、官民合同によるVLSIの製造技術の確立へ向けたロードマップを策定し、製造設備の国産化を目指した技術研究組合である。


title: 超LSI技術研究組合

text: 競合会社の技術者達が共同で共通の技術的課題に挑むという前例はなく、この研究所の成功によって、世界的にこの種の形式の研究所方式が多く採用されることとなった。


title: 超LSI技術研究組合

text: これまでにも集積回路の規模拡大を目指す動きは国内の企業や研究機関で実施されていて、電電公社を中心とするプロジェクトが一部先行しており、通商産業省の大型プロジェクト制度として工業技術院電子技術総合研究所と富士通、日立、NEC、三菱電機、東芝による共同研究で製造設備の国産化に取り組んだ。これを機に日本における LSI 開発は、それまでの電卓などの民生品主導の LSI開発から、大型コンピュータ開発主導の超LSI開発へ方向転換して、それまで競合する各社、製造装置メーカー陣営の協力を得られるように呉越同舟で各社共通の課題であった超LSI向け製造装置の開発と、超LSIのシリコン結晶の欠陥を減らし、大口径化で反りのない良質なウエハーを得る技術の二つに重点を置いて開発が進められた。5社から約100人が参加し，4テーマ6研究室体制で行われ、その結果、半導体メーカーの製造装置の国産化比率は20%程度からこのプロジェクトが終了する 80年代初めには、国内半導体メーカーの使用する製造装置の70%以上が国産化されることになった。総予算は1976年度から4年間に700億円でその中で約290億円が「次世代電子計算機用大型集積回路開発促進補助金制度」からの補助金だった。


title: 超LSI技術研究組合

text: この研究所の代表的な成果は電子線描画装置と縮小投影型露光装置(ステッパー)の国産化で、これらの開発により世界的な市場占有率で両者共に過半数を占めるまで成長し、その他の成果と総合して1980年代の日本の半導体産業の興隆期をもたらしたと考えられる。


title: 超LSI技術研究組合

text: 1990年代以降、各国で類似の共同研究計画が策定され、実行された。一方、日本国内では後継の計画は20年間無く、それが半導体産業の国際的な競争力の低下に繋がったという指摘も散見される。


title: 本通町 (鳥栖市)

text: 本通町（ほんどおりまち）は、佐賀県鳥栖市にある町名。現行行政区名は本通町一丁目と本通町二丁目である。郵便番号は841-0033。


title: 本通町 (鳥栖市)

text: 2016年（平成28年）2月現在の本通町の人口数と世帯数は以下の通りである。


title: 本通町 (鳥栖市)

text: 本通町はJR鳥栖駅の西口側から京町を挟んで西に位置する。同町の周囲の町名では東に京町、南に東町、西に本町、北に大正町とそれぞれ接している。


title: アドルフ・ヒュッター

text: アドルフ・"アディ"・ヒュッター（、1970年2月11日 - ）は、オーストリアの元サッカー選手、現サッカー指導者。元オーストリア代表。現役時代のポジションはMF。


title: アドルフ・ヒュッター

text: レッドブル・ザルツブルク・ユーニオールスで選手を引退した後、そのままアシスタントコーチを経て監督となった。その後、選手としても所属したSCラインドルフ・アルタッハを経てSVグレーティヒの監督を務めた。SVグレーティヒでは退任が発表された2014年5月12日の直前、FCヴァッカー・インスブルックとの最終戦を3-3の引き分けで終え、UEFAヨーロッパリーグ 2014-15も3次予選で敗北、後味の悪い終り方となった。2014-15シーズンにはレッドブル・ザルツブルクの監督に就任、2014年6月16日に初試合となり、この1.SCゾレナウ戦は10-1の勝利を収めた。彼は2015年6月15日を以て退任したが、このシーズンのレッドブル・ザルツブルクはリーグ、カップ共に制した。最後に指揮した試合は2015年6月3日に行われたオーストリア・カップ決勝戦で2-0の勝利で終わった。レッドブル・ザルツブルクでは南野拓実らを指導した。


title: アドルフ・ヒュッター

text: 2015年9月にはスイス・スーパーリーグのBSCヤングボーイズの監督に就任し、久保裕也らを指導している。2017-18シーズンはヤングボーイズを32年ぶりのリーグ優勝に導いた。


title: アドルフ・ヒュッター

text: 2018年5月に2018-19シーズンよりアイントラハト・フランクフルトの監督に就任することが発表された。


title: アドルフ・ヒュッター

text: 監督としての戦績


title: グリレ (総統ヨット)

text: グリレ (Grille)は、ドイツの総統ヨットである。艦隊母艦 "C" として発注され1934年6月にハンブルクのブローム・ウント・フォスで起工、1935年に公式のドイツ政府専用ヨットとして建造された。艦名は先代の王室ヨットにちなむ。


title: グリレ (総統ヨット)

text: グリレは1934年12月15日にブローム・ウント・フォスで進水、1935年5月に就役した。第二次世界大戦が勃発するまでグリレはナチス政府や海軍元帥らの象徴であった。


title: グリレ (総統ヨット)

text: 1936年5月にはラーボエ（）で行われた観艦式でアドルフ・ヒトラーとエーリッヒ・レーダーが、1936年10月にはドイツ国戦争相ヴェルナー・フォン・ブロンベルク元帥がノルウェーへ公式訪問するときに乗艦した。次の官用は1937年10月で、ジョージ6世とエリザベス王妃の戴冠式にドイツ国防軍の派遣団をイングランドへ移送した。また、同年6月にグリレはドイツ海軍艦隊司令官ロルフ・カールスの演習訓練の旗艦を務めた。1939年のKieler Wocheの間はエーリッヒ・レーダーや他国の海軍士官を迎えた。


title: グリレ (総統ヨット)

text: しかし第二次世界大戦が1939年9月に勃発するとグリレはドイツ海軍に動員されてフランスの海岸を離れ、機雷敷設艦となった。後にバルト海で哨戒艦艇、練習艦として従事したがバルバロッサ作戦の後は再び機雷敷設艦に戻り、加えて砲術練習任務にあたった。1942年、グリレは改装を受け7月に退役しナルヴィクで停泊旗艦として使用され、そこで終戦まで北極圏のUボート司令部の旗艦となった。


title: グリレ (総統ヨット)

text: 戦後にイギリスが接収、1947年にアメリカの個人所有として売却された。


title: グリレ (総統ヨット)

text: 1951年、グリレはニュージャージー州のスクラップ場でつながれた。解体が始まる前に本艦から調度品などが持ち出された。同地の自動車工場でグリレに備え付けられていた便器が発見され、他の遺物は至る所に散らばった。同年、グリレは解体された。


title: 双江

text: 双江（そうこう）


title: 南華

text: 南華（なんか）


title: 追跡LIVE! Sports ウォッチャー

text: 『追跡LIVE! Sports ウォッチャー』（ついせきライブ!スポーツウォッチャー）はテレビ東京で2016年4月2日から放送されているスポーツニュース番組。


title: 追跡LIVE! Sports ウォッチャー

text: これは、2016年3月2日にテレビ東京の2016年度の番組改編発表会見で明らかになったもので、これまでの『ネオスポーツ the documentary!』の役割を引き継ぎ、新たなスポーツニュース番組として再出発するもの。


title: 追跡LIVE! Sports ウォッチャー

text: この番組ではその日に入ってきたスポーツニュースを伝えるとともに、土曜日は55分の放送枠となり、主に、『骨太のドキュメンタリー』を中心に据える。同時に、月曜日から木曜日の放送開始時刻が2012年10月改編以来、およそ3年半ぶりに23:58に戻された。


title: 追跡LIVE! Sports ウォッチャー

text: 2016年の番組開始からこの番組の週末の時間帯はピースの2人が担当していたが、「2017年4月から米・ニューヨークを拠点に活動する」としている綾部祐二がこの番組を降板することとなり、2017年4月8日の放送分からビビる大木が新たに出演陣に入ることになった。この起用について、この番組のプロデューサーである村上洋（テレビ東京スポーツ局）は「ビビる大木さんは野球を中心にスポーツをマニアックに愛し、かつ楽しんでいる方です。又吉さんとのコラボでスポーツが生む想定外のドラマや楽しさ、皆さまに役立つネタをお届けするスポーツ情報番組にご期待ください」と話している。


title: 追跡LIVE! Sports ウォッチャー

text:
2018年4月から週末のMCだった又吉直樹が「フィールドキャスター」に肩書きが変わり常時出演がなくなり、また土曜日の「Human Watcher」にコーナー単独でスポンサーが付き「日本生命 Humanウォッチャー」に改称した。
フィールドキャスター
MC
コメンテーター
キャスター
ナレーション


title: ヌリエル・ルビーニ

text: ヌリエル・ルビーニ( 1958年3月29日 -　)はアメリカ合衆国の経済学者。ニューヨーク大学の教授である。


title: ヌリエル・ルビーニ

text:
トルコのイスタンブール生まれ。ユダヤ人の両親をもつ。ハーバード大学で博士号を得る。
ルビーニは1990年代終盤に大統領経済諮問委員会に加わり、ビル・クリントン政権の上級経済アドバイザーとして働く。
アジア通貨危機や世界金融危機の解決に助力。


title: ヌリエル・ルビーニ

text: ルビーニらが立ち上げた会社Roubini Global EconomicsのウェブサイトRoubini.comはウォール・ストリート・ジャーナル、フォーブス、ブルームバーグなどの経済記事の最良の情報源の一つとなっている。


title: ヌリエル・ルビーニ

text: 米国発の世界金融危機を予言した経済学者である。世界金融危機を予言したことから、ルビーニはDr. Doomとして知られている 。


title: 祥雲

text: 祥雲（しょううん）


title: 隴川

text: 隴川（りょうせん）


title: ニューやまと

text: ニューやまとは、阪九フェリーが運航していたフェリー。


title: ニューやまと

text: 神田造船所川尻工場で建造され、1983年10月16日に泉大津航路に就航した。本船の就航により、従来、泉佐野航路に就航していた第三十二阪九は神戸航路へ転配され、神戸航路に就航していた第十六阪九が引退した。


title: ニューやまと

text: 1996年2月21日、泉大津航路の減便により引退した。


title: ニューやまと

text: その後、フィリピンのへ売却され、PRINCESS OF THE UNIVERSEとして就航した。


title: ニューやまと

text: 2011年、スクラップとしてインドへ売却され、回航の後、解体された。


title: ニューやまと

text: 阪九フェリー


title: ニューやまと

text:
7000総トン級だった前船から、11,000総トン級と大型化した。
船体は4層構造で上部から操舵室および2層の旅客区画、その下に2層の車両甲板となっていた。
車両甲板の側面は大型の開口部が並んでおり、その後の新造船にも継承された。


title: ニューみやこ

text: ニューみやこは、阪九フェリーが運航していたフェリー。


title: ニューみやこ

text: 神田造船所川尻工場で建造され、1984年1月29日に泉大津航路に就航した。本船の就航により、従来、泉佐野航路に就航していた第二十四阪九は神戸航路へ転配され、神戸航路に就航していた第十七阪九が引退した。


title: ニューみやこ

text: 1996年3月15日、泉大津航路の減便により引退した。


title: ニューみやこ

text:
1996年、フィリピンのへ売却され、SUPERFERRY 12となった。
その後、ST.POPE JOHN PAUL IIと改名され、マニラ - セブ - カガヤン・デ・オロ航路で運航されている。


title: ニューみやこ

text: 阪九フェリー


title: ニューみやこ

text: ニューやまとの同型船である。


title: ニューみやこ

text:
1987年11月10日、6時12分ごろ、小倉港から泉大津港へ向かっていた本船は、播磨灘の松島（家島諸島）にある松島灯台の南南東約8.9海里の地点において、本船の前路を横切る針路で航行していた漁船栄昌丸と衝突した。本船の左舷後部に、栄昌丸の船首が後方から約82度の角度で衝突し、本船は左舷船尾部の外板に軽微な凹傷と擦過傷を生じ、栄昌丸は前部マストが切損、船首部が圧壊した。栄昌丸に単独で乗船していた甲板員が軽傷を負った。
事故原因は、両船が互いに進路を横切り衝突のおそれがある態勢で接近中、栄昌丸の運航が不適切で、本船の進路を避けなかったことで発生したが、本船が警告信号を吹鳴しなかったことも一因とされた。栄昌丸は船長が所用で不在で無資格の甲板員が単独で運航しており、居眠りにより見張り不十分の状態で航行していた。


title: ニューみやこ

text:
1990年12月5日、11時28分ごろ、新門司港への回航のため、小倉港日明埠頭から後進で出港した本船は、防波堤出入口を通過する際、外側にプッシャーバージがいたため、出港を中止し
て防波堤内側に戻ったが、その際に右舷前部が防波堤先端部に衝突した。衝突により、本船は右舷中央部の外板に破口を伴う凹損を生じた。事故原因は、防波堤との相対位置関係の確認が不十分であったこととされた。


title: ニューはりま

text: ニューはりまは、阪九フェリーが運航していたフェリー。


title: ニューはりま

text: 神田造船所川尻工場で建造され、1984年3月18日に小倉 - 神戸航路に就航した。


title: ニューはりま

text: 2003年3月27日、やまとの就航により引退した。


title: ニューはりま

text:
その後、フィリピンのへ売却され、SUPERFERRY 17として就航した。
2007年5月、韓国のHuadong Ferryに売却され、Huadong Pearl IIIとして黄海で運航された。
2008年5月、スペインのに売却され、ISABEL DEL MARとして就航した。
2012年6月、同社の経営状況の悪化によりバルセロナで係船された。


title: ニューはりま

text: その後、スクラップとしてトルコに売却され、回航された後、解体された。


title: ニューはりま

text: 全通二層甲板型の自動車渡船兼旅客船である。発電機関は発電機は西芝電機製、原動機はダイハツ製で、1,500kW（2,320PS）および400kW（600PS）を各2セット、バウスラスター1基、スタンスラスター2基を装備する。


title: ニューせと

text: ニューせとは、阪九フェリーが運航していたフェリー。


title: ニューせと

text: 神田造船所川尻工場で建造され、1988年6月26日に就航した。


title: ニューせと

text: 2003年6月19日、つくしの就航により引退した。


title: ニューせと

text: 2004年、フィリピンのへ売却され、SUPERFERRY 18となった。


title: ニューせと

text:
2006年、華東海運有限公司（Huadong Ferry）に売却され、ASIA PEARLとなった。
2007年、HUADONG PEARL VIと改名、現在は仁川 - 石島（山東省）航路に就航している。


title: ニューせと

text: ニューはりまの同型船である。


title: ニューあかし

text: ニューあかしは、阪九フェリーが運航していたフェリー。


title: ニューあかし

text: フェリーあかしの代船として神田造船所川尻工場で建造され、1991年3月19日に就航した。


title: ニューあかし

text: 2010年9月30日、泉佐野航路の減便により引退した。


title: ニューあかし

text: その後、中国の威海膠東国際集装箱海運有限公司（Jiaodong Shipping）へ売却され、GRAND PEACEとなり、平沢 - 威海航路に就航している。


title: ニューあかし

text: 1999年4月13日17時37分、泉大津港内で待機岸壁からフェリーターミナルの岸壁に移動する際に強風に圧流され岸壁に衝突、主電路の切断、機関室の浸水により航行不能となった。


title: ニューあかし

text: 当時、本船は第2便に就航しており、新門司港からの到着後、第1便に就航していたニューはりまにバースを開けるため、対岸の助松埠頭の中央突堤の西面に設けられた待機岸壁に接岸していた。ニューはりまの出港後、本船も荷役のため、フェリーターミナル岸壁へ移動を開始した。突風を伴う強い西の風が吹いていたが、狭い待機岸壁の前面海域ではなく防波堤外で回頭することとして、曳船は要請しなかった。17時26分、全ての係留索を解き、延出していた左舷錨鎖を巻き揚げ、突風に圧流されながらスラスタなどを使用して岸壁から船体を離したが、前進を開始したところ、スラスタの効力が減殺されたことでさらに圧流され、17時37分、北側突堤の南西角に右舷側中央部が衝突した。衝突により本船は、主配電盤後面からの主電路が切断され、電源喪失により機関が停止した。右舷中央下部の外板に幅約3m×長さ約12mの破口を生じ、破口から機関室に大量の海水が流入し、主機および各機器が損傷した。また、衝突箇所の岸壁のコンクリート、ゴム製防衝工も損傷した。


title: ニューあかし

text: 事故発生当時、天候は曇で約20m/sの突風を伴う風力7の西の風が吹いていた。事故原因は、突風を伴う強風下で離岸する際、圧流に対する配慮が不十分で曳船を使用しなかったこと、また、曳船使用基準を見直すなど運航管理者の安全管理が不十分であったこととされた。


title: ニューながと

text: ニューながとは、阪九フェリーが運航していたフェリー。


title: ニューながと

text: フェリーながとの代船として神田造船所川尻工場で建造され、1991年1月22日に就航した。


title: ニューながと

text: 2010年9月30日、泉大津航路の減便により引退した。


title: ニューながと

text:
その後、韓国のSEAWORLD EXPRESS FERRYへ売却され、STAR CRUISEとして木浦 - 済州島航路に就航した。
2012年にSEA STAR CRUISEに改名した。


title: ニューながと

text: ニューあかしの同型船である。


title: ニューながと

text: 1994年11月15日、23時46分、新門司港から神戸港へ向かっていた本船は、来島海峡西水道の小島東灯標の東北東370メートルの地点でコンテナ船ウエストウッド・マリアンヌと衝突した。


title: ニューながと

text: 本船は航路外からウエストウッド・マリアンヌおよび付近の同航船を追い抜いて航路に入ったが、前方を同航中の複数の小型船を航路屈曲部までに追い抜けないと判断して速力を落とした。さらに最後尾の小型船が海流に圧流されて減速して転針したため、減速しつつ右転したところ、後方から迫っていたウエストウッド・マリアンヌの船首が本船の右舷後部に後方から40度の角度で衝突した。ウエストウッド・マリアンヌに押された本船は、さらに小島北東端付近の浅所に乗り揚げた。衝突により、本船は右舷船尾部の外板に破口を生じ、搭載車両4台が損傷、乗り揚げにより船首部船底に凹損を生じた。ウエストウッド・マリアンヌは船首部ブルワークなどに曲損を生じた。


title: ニューながと

text: 事故発生当時、天候は曇で風力4の北の風が吹き、衝突地点付近の海域には約3ノットの北流があった。事故原因は、船舶が輻輳し強い北流のある来島海峡西水道北口で、本船を追い越すウエストウッド・マリアンヌが動静監視不十分で、本船の進路を避けなかったことで発生したが、本船が動静監視不十分で、警告信号を行わず衝突回避ための協力動作をとらなかったことも一因とされた


title: 大田原政継

text: 大田原 政継（おおたわら まさつぐ）は、江戸時代前期の武将。下野国那須郡森田大田原氏（交代寄合）の二代目当主。


title: 大田原政継

text: 森田大田原氏の創始大田原増清の子として生まれる。


title: 大田原政継

text: 元和7年（1621年）5月5日に9歳で徳川秀忠に謁見。寛永8年（1631年）19歳にて森田大田原氏の家督を継ぐ。寛永17年（1640年）に今市御舘の修造を務めたのをきっかけに、しばしば日光山普請を請け負う。


title: 大田原政継

text: 延宝3年（1675年）5月16日に隠居、天和3年（1683年）3月13日に森田の地で没する。享年71。


title: 佐々木航

text: 佐々木 航（ささき わたる、1992年7月28日 - ）は、岩手県出身の元サッカー選手。ポジションはDF、FW。


title: 佐々木航

text: 盛岡市立高等学校から道都大学を経て、2015年にヴァンラーレ八戸に加入した。


title: 佐々木航

text:
2018年をもって現役を引退した。90||6||colspan="2"|-||4||0||94||6
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その他の公式戦


title: 岡本義住

text: 岡本 義住（おかもと よしずみ）は江戸時代の武士。


title: 岡本義住

text: 下野国塩谷郡泉郷を領していた旗本岡本義政の子として生まれるが、生まれる2年前に父義政は改易されていたため、母方の実家である大田原氏に預けられて成長する。寛文11年（1671年）、久留米藩にお預けとなっていた義政が赦免されて、江戸上野広小路に屋敷を構えると、義住も江戸に上り、父と共に暮らす。


title: 岡本義住

text: しかし、延宝7年（1679年）5月13日、父義政よりも早く34歳という若さで没する。


title: 小城町軍用滑走路

text: 小城町軍用滑走路（おぎまちぐんようかっそうろ）は、かつて佐賀県小城郡小城町（現・小城市）にあった大日本帝国海軍の簡易飛行場である。


title: 小城町軍用滑走路

text: 終戦間際の1945年6月、沖縄が陥落し連合軍の本土上陸が確実視されると、帝国海軍は上陸部隊に対し短距離からの航空特攻攻撃を行うために「牧場」と呼称した秘匿滑走路を全国に設営した。小城の滑走路もその一つで、国道203号線（当時は県道・道幅約10m）畑田交差点から晴田小学校手前までの約750メートルの区間で、道路沿い北側の農地を埋め立てて滑走路とすることにした。


title: 小城町軍用滑走路

text: 設営は佐世保鎮守府所属の第5211設営隊（1945年6月15日編成）によって行われ、長さ750m・幅30メートルの滑走路に加え、滑走路南側に格納庫・南北2箇所に掩体壕などが作られた。しかし終戦を迎えたため、実際に使用されることはなかった。なお、特攻には機上作業練習機白菊が使用されることになっていた。


title: 小城町軍用滑走路

text: 終戦後は米軍の管理下に置かれたが1945年中に返還されている。その際に佐世保海軍施設部から所有者に対し復旧費が支払われたことが佐賀県公文書館が所蔵する資料に残っている。


title: 小城町軍用滑走路

text: 戦後しばらくは小型機などが駐機していた。県道を拡幅して作られたものであり、返還後も元々道路であった部分は引き続き道路として使用され、その他の部分は住宅地などになった。地域住民には同地を滑走路と呼ぶ人もいるが少なくなっている。また、付近には滑走路造営のために土を掘り出した跡も残っている。


title: 圓生正義

text: 圓生 正義（まるみ まさよし、1991年4月10日 - ）は、2018年現在トップリーグのホンダヒートに所属するラグビー選手。ラグビーは3歳から始めた。


title: 圓生正義

text: 2010年、常翔学園高校卒業後、明治大学に入学する。なお常翔学園高校時代に主将を務めた。


title: 圓生正義

text: 2013年、明治大学ラグビー部の主将に就任した。


title: 圓生正義

text: 2014年、明治大学卒業後、ホンダヒートに加入。


title: 圓生正義

text: 2015年11月14日に行われたジャパンラグビートップリーグ第1節の近鉄ライナーズ戦に途中出場で公式戦初出場を果たした。


title: 岡本能茂

text: 岡本 能茂（おかもと よししげ）は江戸時代の武士。


title: 岡本能茂

text: 江戸にて岡本義住の子として生まれるが、その頃、住んでいた上野広小路の屋敷は、度々火災の延焼の被害を受けており、7歳の時に父も亡くなったため、母と共に母の実家である下野国那須郡森田の地に戻り、祖父である大田原政継、政継の死後は、森田大田原氏の庇護を受けて暮らす。


title: 岡本能茂

text: 宝暦7年（1757年）9月28日に85歳で没する。


title: 堀田興重

text: 堀田 興重（ほった おきしげ）は、戦国時代から江戸時代初期にかけての人物。通称は作兵衛。


title: 堀田興重

text: 興重の妹は真田信繁が上田にいた頃に、興重の養女として信繁の側室となり、長女「すへ」、次女「於市」を産んだ。ただし、次女の於市に関しては、母親は高梨内記の娘という説もある。


title: 堀田興重

text: 興重は、第二次上田合戦後は真田昌幸・信繁らには従わずに上田に残った。そして慶長年間の関ヶ原の戦いから大坂冬の陣の前までに、すへを養女とし、小県郡長窪宿（長久保宿、現在の長和町）の本陣、石合十蔵（道定または重定）へ嫁がせている。


title: 堀田興重

text: その後、興重は信繁を追って大坂城へ入城して、冬の陣を戦い、大坂夏の陣で戦死した。


title: 堀田興重

text: 大坂の陣終結後、興重の妻女は真田信之によって上田へ身柄を移された。興重の娘は幕府の詮議により大坂で処刑されたとの話も残るが、先の上田へ移されたという話と辻褄が合わず、どちらが真相か実際のところはわからない。


title: 堀田興重

text: 嫡男の又兵衛（源内）は石合家に預けられており、寛永16年（1639年）に詮議を受けたが、落城後24年も経過していることもあり、咎めはなかった。


title: 三江

text: 三江（さんこう、みえ）


title: 星山貢

text: 星山 貢（ほしやま みつぐ、1894年11月23日 - 1942年5月12日）は日本の官僚、歴史学者。


title: 星山貢

text: 新潟県中蒲原郡大江山村（現・新潟市東区）出身。新潟県立加茂農林学校（現・新潟県立加茂農林高等学校）卒業。


title: 星山貢

text: 長岡市農会、長岡市役所、新潟県商業組合などに勤務する傍ら、郷土史研究に取り組んでいた。


title: 都安

text: 都安（とあん）


title: ルーシ王

text: ルーシ王（）とは、1253年に、ガーリチ・ヴォルィーニ公国のクニャージであったダニールに、ローマ教皇インノケンティウス4世が与えた称号である。


title: ルーシ王

text: ダニールの統治期は、モンゴルのルーシ侵攻の後にルーシに出現したジョチ・ウルスへの対応を迫られる時期にあり、ダニールはハンガリー王国、ポーランド王国、あるいはローマ教皇等のカトリック圏の諸政権との接触をも画策していた。ルーシ王の称号の下賜は、そのようなダニールの外交政策の結果によるものである。


title: ルーシ王

text: ダニール以降では彼の孫であり、ガーリチ・ヴォルィーニ公国の統治者となったユーリーもまたルーシ王の称号を名乗った。ユーリーの印章の表面には「Rex Russiae（ルーシ王）」、裏面には「Dux Ladimiriae（ウラジーミル公）」を意味する文字が刻まれている。その後継者であるユーリーの子のアンドレイ、レフ、さらにその甥であり、マゾフシェ・ピャスト家出身のボレスワフもルーシ王を名乗った。


title: ルーシ王

text: 1349年にポーランド王カジミェシュ3世が、ガーリチ・ヴォルィーニ公国領のうちのガーリチ公国領（ガリツィア）を自領に加えた際に、ルーシ王の称号はカジミェシュ3世のものとなった。カジミェシュはこの「ルーシ王国」用の貨幣を鋳造している。なお、14世紀半ばにおけるルーシ王国という概念はガーリチ（ガリツィア）地方を指すものであり、ヴォルィーニ（ロドメリア）地方はその範疇に含まなかった。


title: ルーシ王

text: 注釈


title: ルーシ王

text: 出典


title: 金秀

text: 金秀


title: 1944 独ソ・エストニア戦線

text: 『1944 独ソ・エストニア戦線』（原題："1944"）は、2015年のエストニアの戦争映画である。


title: 1944 独ソ・エストニア戦線

text: が監督し、2015年2月にベルリンで初公開された。第88回アカデミー外国語映画賞にエストニアから送付されたが、ノミネートには至らなかった。


title: 1944 独ソ・エストニア戦線

text: 時代背景は1944年に設定され、7月25日のから、10月から11月のサーレマー島のまでを、対立するナチス・ドイツ武装親衛隊第20SS武装擲弾兵師団とソビエト赤軍の両軍に属して戦うエストニアの兵士を通じて描く。戦争それ自体ではなく、戦争に巻き込まれたエストニアの兵士を描いた作品である。


title: 1944 独ソ・エストニア戦線

text: 「青い丘」として知られるで2013年10月から2014年のイースターにかけて最初の撮影が行われた。続いて、2014年夏より撮影が再開された。


title: 1944 独ソ・エストニア戦線

text: 製作資金は私的な投資に加え、エストニア映画協会、、エストニア文化基金によって賄われた。


title: 1944 独ソ・エストニア戦線

text: インターネット・ムービー・データベースでは、1005人の投票で平均7.5/10のスコアを残した。


title: 1944 独ソ・エストニア戦線

text: エストニアでは、大きな成功を収めた。公開初の週末観客動員数は19,030人を記録し、2002年のバルト大攻防戦の15,611人を上回る新記録となった。さらに、初週の観客動員は44,879人で、これもエストニア映画としては新記録となった。エストニアでの2015年の動員数は、115,599人となったが、これはエストニア映画としては同年最高であり、全体でもミニオンズに次ぐ2位を記録、売り上げでも4位となっている。


title: 小笹椋

text: 小笹 椋 (こざさ りょう、1996年11月4日-)は、学生、陸上競技選手。埼玉県三芳町出身。埼玉栄高等学校卒業。東洋大学経済学部在学中。


title: 小笹椋

text: 全国高校駅伝では3年時に3区区間6位の走りを見せた。高校卒業後は東洋大学に進学。


title: 小笹椋

text:
1年生時から同学年の山本修二と共に頭角を表し、2016年1月に開催された第92回箱根駅伝では4区を走り、2位でたすきを貰ったが区間記録保持者の先頭を走る青山学院大学の田村和希との差は徐々に開いていき、56分10秒の区間6位とトップから1分近く離され、チームもそのまま総合2位でフィニッシュした。
2年次の第93回箱根駅伝では7区を走り区間7位となったが、前を走る順天堂大学の難波皓平を抜き、チームの順位を4位から3位へと1つ上げた。
3年次の第94回箱根駅伝ではアンカー・10区を走る。区間賞を取り、総合2位でのフィニッシュテープを切った。


title: 小笹椋

text: 4年時にはチームの主将を任され、副将の山本修二と共に王座奪還を目指す。


title: 小笹椋

text: 小森コーポレーションに内定しており、大学卒業後も競技を続ける。


title: 玉屏

text: 玉屏（ぎょくへい）


title: 松本晃 (サッカー選手)

text: 松本 晃（まつもと ひかる、1992年7月1日 - ）は、宮城県出身のサッカー選手。ポジションはミッドフィールダー（MF）。


title: 松本晃 (サッカー選手)

text: 塩釜FCユースから富士大学を経て、2015年にヴァンラーレ八戸に加入した。


title: 松本晃 (サッカー選手)

text:
2016年を以て、ヴァンラーレ八戸を退団。5||0||colspan="2"|-||0||0||5||0
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title: 沿河

text: 沿河（えんか）


title: 江陵鳳凰山漢簡

text: 江陵鳳凰山漢簡（こうりょうほうおうざんかんかん）は、中国の湖北省荊州市荊州区紀南鎮の鳳凰山で発見された鳳凰山漢墓群から出土した簡牘である。


title: 江陵鳳凰山漢簡

text: 1973年秋、鳳凰山で長江流域第二期文物考古工作人員訓練班が実習していたところ、前漢の木槨墓が発見された。翌1974年に全面的な考古調査がおこなわれた結果、秦代以降の180基あまりの墓が新たに発見された。そのうち8号墓・9号墓・10号墓・167号墓・168号墓・169号墓から簡牘が出土した。


title: 江陵鳳凰山漢簡

text:
8号墓出土の簡牘は、175枚。内容は遣策（副葬品のリスト）で、衣物・奴婢俑・食器などの名称や数量が記されている。注目すべきは40件以上の奴婢俑の身分と名字が併記されていることである。
9号墓出土の簡牘は、80枚。内容は遣策であるが、簡文ははっきりしない。ほか木牘が3枚あるが、これは安陸守丞が上級官府に差し出した文書と考えられている。
10号墓は文帝あるいは景帝期の墓である。出土の竹簡は、170枚。ほか木牘が6枚あり、これは遣策や服役規定などである。
167号墓もやはり文帝あるいは景帝期の墓である。出土の木簡は、74枚。内容は遣策で、出土文物と対照するとほぼ一致する。
168号墓は竹牘の内容から、文帝13年（紀元前167年）の埋葬で、墓主が市陽五大夫の遂であると推定されている。


title: 源実

text: 源 実（みなもと の さね）は、平安時代前期の貴族・歌人。嵯峨源氏、参議・源舒の次男。 官位は従五位上・信濃守。


title: 源実

text: 左兵衛少尉・寛平3年（891年）六位蔵人を経て、寛平6年（894年）従五位下に叙爵。寛平9年（897年）醍醐天皇の即位に伴って従五位上に叙せられると共に、左近衛権少将兼五位蔵人に任ぜられて、天皇の身近に仕える。


title: 源実

text: 昌泰2年（899年）信濃守として地方官に転じるが、翌昌泰3年（900年）卒去。


title: 源実

text: 勅撰歌人として、『古今和歌集』に和歌作品1首が収められている。


title: 源実

text: 『古今和歌集目録』による。


title: CNNエスパニョール

text:
CNNエスパニョール（CNN en Espanol）は、ターナー・ブロードキャスティング・システム傘下のCNNが開設した、スペイン語放送によるニュース専門チャンネルである。1997年3月17日放送開始。アトランタにあるCNN放送センターを本拠とし、ここからアメリカ合衆国とラテンアメリカに向けてニュースを発信する。。テレビ・ラジオ・インターネットでの展開の他、シリウス・サテライト・ラジオやXMサテライト・ラジオなどの衛星ラジオからも聴取可能。
本項目で時間に関する記述がある場合は、注記の無い限りアメリカ東部時間(ET)を基本とする。
2005年9月25日、CNNjで放送開始。当初は毎週火曜～土曜の早朝に放送される総合国際ニュース番組「Nuestro Mundo」を始めとする、一部日本語通訳込の番組を含む複数番組で放送を開始した。
2006年3月、CNNjの番組編成によって同年4月以降、本チャンネルの番組が消滅した。


title: フランス・メディア・モンド

text: フランス・メディア・モンド（France Médias Monde）は、フランスのメディア持株会社。フランス政府の経済・財務省国家出資庁が100%出資する会社である。2008年にフランスの国際放送を強化するため2つの国際放送テレビ・ラジオ局を合弁して設立された。社長はMarie-Christine Saragosse。


title: ネストヴェズBK

text: ネストヴェズ・ボルドクラブ（）は、デンマークのネストヴェズをホームタウンとするサッカークラブ。


title: ネストヴェズBK

text: 1939年3月5日、1930年代初頭から存在したネストヴェズBKとネストヴェズIK（Næstved Idræts Klub）が合併し、ネストヴェズIF（Næstved Idræts Forening）が創設された。NBKは1935-36シーズンに当時の最上位リーグであるMesterskabs-serienに所属していた。NIFは1980年と1988年に当時の最上位リーグであるファーストディビジョンで2位に入り、1994年のデンマーク・カップで準優勝した。1996年10月、ネストヴェズBKが創設された。


title: 共楽館

text: 共楽館（きょうらくかん）は、茨城県日立市にある、日立鉱山の福利厚生施設として1917年（大正6年）に完成した劇場である。1967年（昭和42年）には日立鉱山から日立市に寄贈され、現在は日立武道館として使用されている。1999年（平成11年）に国の登録有形文化財に登録され、2009年（平成21年）には日立市の有形文化財に指定されている。なお当記事内では、共楽館と同様に日立鉱山の娯楽施設として建設された本山劇場と、日立鉱山の支山であった諏訪鉱山の娯楽施設であり、やはり日立鉱山が経営していた諏訪会館についても触れていく。


title: 共楽館

text: 1905年（明治38年）12月、藤田組を退職した久原房之助は茨城県日立村の赤沢銅山を買収し、日立鉱山と改名する。赤沢銅山は佐竹氏の常陸統治時代から開発が始まっていたとも言われ、江戸時代に入るとしばしば採掘が試みられたものの、採算が取れなかったことに加えて、鉱毒問題など鉱害を引き起こして地域住民との間にトラブルが発生し、水戸藩が鉱山開発を規制してしまったため、鉱山開発は思うように進まなかった。


title: 共楽館

text: 赤沢銅山は明治以降もしばしば開発が試みられたものの、やはり経営が軌道に乗ることはなかった。これまで開発の試みが挫折し続けてきた鉱山を買収した久原房之助であったが、久原は買収した日立鉱山を日本を代表する銅鉱山に成長させることに成功する。明治時代、産業全体がまだ未発達であった日本において銅は数少ない外貨獲得源の一つであり、政府は銅の生産拡大に大きな関心を持っていた。銅の生産は日本の経済発展のけん引役としての期待を担い、成長していく。


title: 共楽館

text: 久原房之助が日立鉱山を買収した頃、銅の生産に新しい流れが始まっていた。まず、日本の産業発達が本格化する中で重工業が発展し、電力需要が増大して銅の国内市場が拡大しつつあった。また久原房之助が日立鉱山を買収する前に、所長として鉱山再生に尽力した小坂鉱山で成功した生鉱吹精錬は、これまでの精錬法に比べて燃料使用が大幅に節約できた上に、精錬が困難であった複雑な組成の鉱石や低品位の鉱石も処理が可能となったという画期的な技術革新であり、日立鉱山の発展にも大きく寄与した。そして捲揚機を導入するなどの採鉱の電力化、削岩機を採用するなどの機械化も、他の有力銅鉱山よりも遅れて開発が本格化した日立鉱山では、当初から積極的であった。その上、鉱床の幅が広い変成鉱床であるキースラーガ鉱床の日立鉱山は、階段法という新しい方式の採掘法の採用に適しており、1905年（明治38年）末の日立鉱山発足直後から階段法が採用された。更に日立鉱山にとって追い風になったのは常磐線沿線にあるというその立地であり、これは足尾銅山など他の日本の有力銅鉱山よりも遥かに有利であった。このような銅の国内市場の発達、精錬、採鉱の技術革新、恵まれた立地条件を最大限に生かすことによって、日立鉱山は急速に発展していく。


title: 共楽館

text: 豊富な埋蔵量がある上に時流に乗り、また立地条件にも恵まれた日立鉱山は、早くも創業4年目の1908年（明治41年）には、足尾銅山、小坂鉱山、別子銅山などと並ぶ日本を代表する銅山へと発展する。鉱山の急速な発展は必然的にそこで働く従業員の急増をもたらし、これまで茨城県北部の一寒村にすぎなかった日立は、極めて短期間のうちに多くの人々が働き、居住する場所へと変貌していった。日立鉱山は急速に発展したため、銅の生産に関わる鉱山関連施設の充実と並んで、鉱山で働く人々への日用品の供給や住環境の整備、そして病院、娯楽施設の建設といった福利厚生施設の建設など、生活環境の整備、確立は当初からの大きな課題となった。


title: 共楽館

text: また日立鉱山を経営する久原房之助の「一山一家」という理念も、鉱山に働く人々に対する生活環境の整備、確立に大きく寄与した。久原の理想は日立鉱山を労使の対立や鉱山と地域との対立が全く無い、一種の理想郷として建設していくことであった。このため、鉱山で働く人々のために廉価で米や日用品の購入が行える供給所を整備したり、鉱夫が居住する住宅の家賃、電気代、水道代を無料とするなど、鉱山労働者の生活に配慮した施策を打ち出していく。このように日立鉱山で働く人々に対する生活環境の整備、確立が進められていく中で、福利厚生施設整備の一環として娯楽施設の建設が行われることになった。


title: 共楽館

text: 日立鉱山が急速な発展を見せた20世紀初頭はまた、大衆文化としての舞台芸能が定着しつつあった時代でもあった。歌舞伎以外にも手品、漫才、サーカスなどといった演芸、新派劇や娯楽性の強い軽演劇が上演され、また映画も台頭し始めた。大衆文化としての舞台芸能の隆盛は劇場の建設が進められるきっかけとなり、日本各地で多くの劇場が建設されることになった。


title: 共楽館

text: 鉱山の急速な発展に伴い、多くの人々が暮らすようになった日立でも劇場の建設が始まった。明治末期には日立座、そして1913年（大正2年）には栄座という劇場が建設された。このような中、鉱山という荒々しい環境の中で、息抜きの場としての娯楽施設の活用に着目した日立鉱山の経営陣は、劇場の建設を進めることになった。


title: 共楽館

text:
久原房之助を中心とした日立鉱山の経営陣は、特に鉱山労働者たちの中に過度の飲酒による弊害があることを憂慮していた。過度の飲酒の弊害としては喧嘩、無断欠勤、職場における災害の原因、そして家計の逼迫などが挙げられており、この問題にどのように対処するのかは鉱山経営陣にとって悩みの種であった。まず酒は鉱夫1人につき1日2合を限度とする供給制を取り、節酒を心がけさせようと試みたものの、日立鉱山は交通の便が良いこともあって、鉱山外にある飲食店に繰り出して酒を飲むことも少なくなかった。そこで鉱山内に劇場を建設して、鉱山労働者たちに飲酒に代わる遊興の場を設け、精神的な慰安をもたらそうと考えた。
日立鉱山ではまず1913年（大正2年）1月、精錬の中心地である大雄院に役員用の福利厚生施設として集会場が建設された。集会場は役員間の会議や講演会の会場などに活用される他に、碁盤、将棋盤など娯楽用の道具が各種備えられ、集会場を会場としてイベントも行われており、役員やその家族の余暇に利用された。続いて1913年（大正2年）8月には鉱山労働者のための福利厚生施設である本山劇場が開場した。本山劇場は日立鉱山の採鉱の中心地である本山地区に建設された。そして精錬の中心地である大雄院地区にも鉱山労働者たちのための劇場建設が計画された。大雄院地区の劇場、すなわち共楽館の建設で中心的な役割を果たしたと考えられるのが庶務課長の角弥太郎であった。角は日立鉱山の鉱害問題解決の陣頭指揮を取り、また鉱山労働者たちの待遇改善に尽力しており、当時、鉱夫たちから慈父のようだと慕われていた人物であった。角は1916年（大正5年）から翌1917年（大正6年）にかけての第一次世界大戦時の好景気と、同じ時期、煙害対策が功を奏して鉱害問題も落ち着きつつあった情勢を見て、鉱山の各施設を充実させる絶好のチャンスであると捉えた。共楽館はこのような中、1916年（大正5年）に建設が開始された。


title: 共楽館

text: 第一次世界大戦時の好景気時には、日立鉱山以外の多くの鉱山においても劇場、鉱夫クラブといった鉱山労働者たちの福利厚生施設の整備が盛んに進められた。共楽館とほぼ同時期に建設が進められた鉱山併設の劇場、鉱夫クラブとしては、25,000円あまりを投じて建設された三池炭鉱萬田講堂・倶楽部、同じく25,092円を投じて建設された砂川炭鉱互楽館、別子銅山四阪島劇場、夕張炭鉱演芸場などがあるが、日立鉱山の共楽館は他の鉱山の福利厚生施設を上回る、約35,000円を投じて建設が進められた。


title: 共楽館

text: 日立鉱山精錬部門の中心地である大雄院地区に計画された劇場建設は、現在残されている記録から1916年（大正5年）5月13日着工と考えられる。この劇場は建設開始時は大雄院劇場と呼ばれていた。建設担当者が誰であったのかは不明であるが、当時の新聞では鉱山技師が東京の帝国劇場、歌舞伎座などの劇場を視察した上で設計したものと報道された。実際、共楽館の設計に最も大きな影響を与えたのは1911年（明治44年）にリニューアルされた歌舞伎座であると考えられる。同年開場した洋風建築の帝国劇場とは対照的に、歌舞伎座は千鳥破風を持つ和風の大屋根を掛け、外観が和風建築としてリニューアルされた。共楽館も建物全体に和風の大屋根を被せており、正面には千鳥破風をしつらえている。


title: 共楽館

text: なお、劇場建設が開始された新町は、日立鉱山発足前は宮田川流域の谷間の水田地帯で、戸数4、5軒の農家があったのみであったが、日立鉱山の発展に伴い、労働者たちを顧客とする新町商店街が形成されていった。共楽館が完成した頃には共楽館の周辺には料理店や酒屋が並び、当時の日立で最も賑わう盛り場となっていた。


title: 共楽館

text:
1917年（大正6年）1月の日立鉱山工作課の事業報告によれば大雄院劇場の工事進行状況は98パーセントとなっており、すでに完成間近となっていたことがわかる。劇場の開場予定は紀元節の2月11日とされ、予定通り1917年（大正6年）2月11日に劇場の杮落としが行われる。同年4月に「共に楽しむ」からその名を取って共楽館と名づけられた。
完成した劇場の総工費は先述のように約35,000円。建物は木造二階建てで左右対称であり、正面の幅は約28.8メートル、奥行きは約38.7メートル、高さは約16.6メートルであり、建築面積は338坪であった。和風のトタンの大屋根を掛け、正面には千鳥破風をしつらえた外観は基本的に和風建築であるが、2階部分の外周には西洋木造建築の手法であるハーフティンバー様式が見られるなど、和風の中にも洋風を融合させた面もあった。一方、屋根の構造である小屋組は洋小屋トラス組となっており、木組みには当時の和小屋では使用されなかった分厚い鉄板とボルトによる金物接合を採用するなど、西洋建築の技法が用いられていた。また階段室や玄関が当時の建物としては大ぶりに作られており、屋根裏に排気口が多く設けられているという特徴もある。全体的に余裕がある大ぶりな設計と屋根裏に排気口が多い点は工場建築に類似しており、建物の設計者がいわゆる建築家ではなくて鉱山技師であることを示していると考えられる。なお、共楽館にはスラグを原料としたカラミレンガが使用されている。
建物内部の構造は、1階のコンクリート製の土間には8人掛けの畳付きの長椅子が設置され、2階部分は全て桟敷席となっていた。現存する劇場で本格的な椅子席が設置されたと確実にわかっているのは1917年（大正6年）完成の共楽館が日本でも最古の例である。これは単に歌舞伎などの舞台芸術ばかりではなく、映画を含めた多種多様な芸能の上演に使用することをもくろんだからと考えられる。舞台に向かって左側には花道があり、必要に応じて右側にも仮設の花道を設けることが出来た。また左側の花道も取り外しが可能となっており、イベントによっては花道を取り外してその場所を厚板で塞ぎ、椅子を並べることもあった。そして1階部分の椅子席自体も取り外しが可能であり、土間の状態で使用することも出来た。定員は980名とされたが、約4,000名もの入場者を集めたこともあった。


title: 共楽館

text: 舞台には、2ヵ所に役者がせり上がる時に使用する揚げ板が付けられた直径約9.7メートルの回り舞台があり、下座音楽の演奏者が詰める囃子場、義太夫のための太夫座があった。また役者の楽屋に相当する化粧室が5部屋、その他、小道具置き場、かつら室、衣装室、風呂場が完備されていて、主として歌舞伎の上演を念頭に置いた設計がなされていた。


title: 共楽館

text: 1917年（大正6年）2月11日から3日間、完成した共楽館の杮落としとして澤村源之助、市川九団次一行50名あまりを迎えての歌舞伎公演が行われた。共楽館は歌舞伎以外にも講演会、演奏会、展覧会、奇術など、そして映画上映が行われた。講演会は鉱山労働者やその家族たちに対する教化や精神修養を目的として、宗教関係者の説教や高等師範学校校長の講話、救世軍の山室軍平ら、そして陸海軍の軍人などが演壇に立った。映画上映については1919年（大正8年）に欧州戦争（第一次世界大戦）の活動写真会が、そして1921年（大正10年）10月には赤穂浪士討ち入りの活動写真会が行われた。また楽団演奏会、尺八演奏会、奇術と犬の芸当、菊花展が行われたとの記録が残っている。


title: 共楽館

text: 前述のように共楽館は1階部分の座席を取り払い、コンクリート製の土間として使用することも可能であった。土間としての使用方法の代表例は相撲であった。土間に土俵を築くのである。共楽館はしばしば大相撲の地方巡業の会場として使用され、大正期には大関千葉ヶ崎俊治一行、横綱常ノ花寛市、大関大ノ里萬助ら一行の巡業が行われたとの記録がある。


title: 共楽館

text: 日立鉱山の祭りである山神祭の時も、1階部分をコンクリート製の土間として使用した。山神祭は7月半ばに行われていたが、山神祭では共楽館隣の万城内グラウンドに仮設の舞台が複数設けられ、芝居や映画など様々な催しが行われ、花火も打ち上げられた。そして共楽館の1階部分は土間にして噴水を設営し、場内を飾って納涼場としたのである。なお、共楽館1階の噴水は8月いっぱい設置され、納涼場として一般にも開放していた。鉱山労働者たちの居住する社宅は狭くて暑いため、夜勤後はとても寝ることが出来ないので、噴水があって涼しい共楽館で昼寝をしたとのエピソードも残っている。


title: 共楽館

text: 鉱山労働者たちの精神的な慰安を主な目的に建設された共楽館は、教化や精神修養を目的として行われた講演活動とともに、逓信省の簡易保険奨励活動写真会、茨城県主催の勤倹強調活動写真会など、計画的で堅実な生活を送ることを奨励するキャンペーン的な行事も行われるなど、鉱山労働者やその家族たちに対する普及啓発活動に活用された面も目立つ。また1922年（大正11年）1月には、共楽館で日立鉱山在郷軍人分会連合会の発足式が行われた。在郷軍人会関連の事業はその後、共楽館でしばしば開催されるようになる。


title: 共楽館

text: 共楽館のスケジュールは、おおよそ娯楽関連の催しが月1回、講演やキャンペーン的な催しは約3ヶ月に1度、そして随時、団体行事が入るというスケジュールとなっていたと考えられる。前述のように共楽館では単に歌舞伎などの演芸のみならず、公演、映画、展覧会、相撲など、当時まだ大規模な催し物を開催できる施設がほとんど無い中、実に様々な使われ方をしていた。このようなまさに多目的ホール的な様々な利用に対応できたのは、共楽館に充実した設備が備わっていたからであった。先述のように映画上映を見据えて劇場に椅子席を導入したのは、現存する劇場の中でも共楽館が初めてのケースであり、また1階の椅子を片付けて土間として使用できるなど、建物自体が様々な利用方法に対応できるようになっていた。


title: 共楽館

text: 劇場設備においても、かつら部屋、衣装部屋、小道具置き場、役者の楽屋である化粧室が完備しており、かつら、衣装などは豊富に揃えられていて、舞台も本格的なものであった。そして役者たちが連続興行をするために共楽館に宿泊することもあり、共楽館には宿泊用の布団も備え付けられていた。共楽館オープン前に地元新聞が東京の帝国劇場に次ぐ日本第2位の劇場であると報道したのは過大評価であるにしても、1918年（大正7年）に共楽館を視察した岡山県吉岡鉱山の視察団は共楽館を「東京の一流劇場にひけをとらない」と評価し、また時代は下るが1942年（昭和17年）に共楽館で公演した尾上菊五郎が、「東京の北に、こんな劇場は他にない」と語ったと伝えられている。


title: 共楽館

text: 共楽館は完成当初、日立鉱山の鉱山事務所が運営を行っていた。前述した1918年（大正7年）の吉岡鉱山視察団の記録によれば、共楽館は収支を計算に入れつつ入場料を決めていたという。おおむね活動写真や浪花節といった興行で利益を出し、一流俳優を呼ぶ時には赤字を出し、トータルで損出を出さないようにしていた。後の共楽館の運営形態から判断すると、この場合の損出を出さないというのは、俳優を呼ぶ費用など実費を回収するという意味合いであり、共楽館のスタッフの人件費や建物の維持管理費用は収支から除かれていると考えられる。入場料は15銭から50銭の間に設定され、場内は禁酒であり、出し物も殺伐とした内容のものは避けていた。入場料は他の劇場などよりもかなり安い設定であり、夏祭りである山神祭や正月興行などは無料であった。そのため鉱山労働者たちは山神祭や正月興行の際は、親戚を呼び寄せて一緒に楽しむことも多かった。また教化や精神修養を目的として行われた講演活動やキャンペーン的な行事は当然無料であった。


title: 共楽館

text: ところで共楽館が出来た頃、日立鉱山でも労働運動が活発化していた。1912年（大正元年）8月に発足した友愛会の勢力が日立鉱山にも浸透し、共楽館が完成した翌年の1918年（大正7年）になると友愛会日立支部の活動は活発化し、多くの日立鉱山の鉱山労働者たちが加入するようになった。そして第一次世界大戦終了後の不況下で、失業や生活苦への不安から労働者側と経営側との対立が激化する中、1919年（大正8年）11月14日に発生した日立製作所日立工場の火災をきっかけに、日立製作所、日立鉱山当局は幹部を中心に友愛会員の解雇を通告した。この事態に友愛会本部も動き、12月1、2日に日立に鈴木文治、麻生久、片山哲らを派遣し、解雇反対大演説会を開催する。12月2日夜、友愛会員と警官隊との衝突が発生し、多くの友愛会員が検挙される友愛会事件が発生した。


title: 共楽館

text: 友愛会事件後、日立鉱山内の友愛会組織は壊滅する。しかし友愛会の勢力伸張を見た日立鉱山当局は、労使間の意思疎通を図る機関を創設し、そこに鉱山労働者たちを所属させるという労働運動対策を実施することにした。折りしも足尾銅山、小坂鉱山などでも同様の組織が立ち上げられていた。日立鉱山では1920年（大正9年）2月に温交会が設立された。温交会は鉱山労働者たちと鉱山当局との意思疎通、相互共済、そして知徳の涵養を目的として設立された団体とされ、基本はいわゆる労使協調機関であるが、久原房之助が唱えた理念である「一山一家」をより強力に押し進める役割を担うことになった。


title: 共楽館

text: 温交会の運営は、鉱山当局と鉱山労働者の中から選出された評議員による評議員会が運営の決定権を持っていた。温交会には共済部、福祉部そして娯楽部が設けられ、第1回の評議員会で共楽館を日立鉱山の鉱山事務所ではなく、温交会が運営する方式にしてはどうかとの意見が出され、実際、温交会が運営することになった。しかし温交会の共楽館運営ではこれまでを大幅に上回る欠損を出してしまい、1921年（大正10年）2月の第2回温交会評議会で再び日立鉱山の鉱山事務所の運営に戻された。それでも興行内容の選択、入場料の決定に温交会は関与し、催し物の開催時は温交会の評議員が場内整理を行うことや、職場、職員、家族が参加する素人演芸会の開催に向けて努力し、鉱山事務所も協力していくことが決められた。このとき提案された素人演芸会は、温交会の自主企画の素人演芸会として定着し、職場を挙げて極めて多彩な内容で盛大に行われた。このように温交会は共楽館の運営に深く関与していくことになった。


title: 共楽館

text: 昭和初期の共楽館の運営形態は大正時代と大きな変化はなかった。歌舞伎はしばしば上演されており、歌舞伎以外では1934年（昭和9年）には舞踊家の石井漠一行の舞踊が満員の客を集め、同年、日立鉱山音楽隊創立記念演奏会に奥田良三らが出演した。同じ頃、当時人気絶頂期であった女性歌手の小唄勝太郎の公演も大盛況の中で行われた。1935年（昭和10年）には石井漠とともにやはり舞踏家として著名であった崔承喜が特別出演している。このように共楽館では当時流行の舞踊や歌手の公演がしばしば行われ、多くの人々を集めていた。やはり大正期と同じく、横綱宮城山福松、西ノ海嘉治郎一行、大関男女ノ川登三、関脇能代潟錦作一行らが共楽館を会場として相撲巡業を行い、浪花節や民謡会などの催しも行われた。


title: 共楽館

text: なお、1935年（昭和10年）には日立製作所の福利厚生施設である日立会館がオープンすると、日立鉱山は日立製作所と協議して、歌舞伎や一流の芸能人を呼ぶ際には共楽館、本山劇場という日立鉱山の劇場とともに、日立会館でも興行を行うようにした。これは興行が多く行えればより一流の芸能人を呼びやすくなるためであった。そして1940年（昭和15年）頃、日立鉱山の支山である諏訪鉱山が全盛期を迎え、諏訪会館という福利厚生施設が建てられた。諏訪会館でも共楽館、本山劇場、日立会館と同様の興行を行うように要望されたものの、それは困難であったため共楽館などで行われた一部の興行を諏訪会館でも行うようになった。


title: 共楽館

text: 温交会主催の日立鉱山職員、家族の素人演芸会は大変な人気で、極めて盛んに行われた。演芸会は共楽館を会場として鉱山の各部署対抗形式で職場を挙げて行われ、芸達者な職員、家族による多彩な芸が披露された。このような中、素人演芸会からアマチュアの劇団が結成されて新派系の演劇を公演するようになり、日立鉱山の後援も受けて共楽館と本山劇場で毎月安全劇を公演するという活動も行われた。


title: 共楽館

text: 他に日立鉱山の職員関係で共楽館を利用した催しとしては、当時地方出身者が多かった日立鉱山で、同郷の人たちが集まって結成された故郷を偲ぶ県人会、郡友会、郷友会などがある。共楽館での県人会は秋に行われることが多かったという。また先述のように地方に住む親族、知人を夏の山神祭、正月興行などに招待し、一緒に楽しむことも多かった。


title: 共楽館

text: 映画上映は、これまでのサイレント映画に代わりトーキーが主流となっていった。1933年（昭和8年）には暴君ネロ、楠公父子、翌1934年（昭和9年）は非常時日本というトーキーの上映が行われたとの記録が残っている。また1932年（昭和7年）9月25日、ロサンゼルスオリンピックの活動写真会が行われている。


title: 共楽館

text: 昭和初期、映画関係で特筆すべき動きとしては、1928年（昭和3年）に日立児童教育映画会が組織され、日立町内の小学校児童を対象にして月1回、映画会が共楽館と本山劇場という日立鉱山所有の劇場で行われるようになったことが挙げられる。当時、庶民の娯楽の代表格となっていた映画であったが、反面、風紀上の問題が大きいとの非難する意見も強かった。とりわけ映画の内容を真似た不良行為を行う生徒が現れたとのことで、小学校児童は劇場、映画館への立ち入りが禁じられ、映画館前では学校の補導係の教師が監視していた。しかし映画に児童が感化されやすいということは、逆にいえば児童の情操教育に映画が活用できるということである。早くも大正末期には視聴覚教育として文部省主催の映画についての講習会と試写会が開催され、日立からも教師が参加し、その後、共楽館と本山劇場を会場にして、東京から借りてきたフィルムを毎月1回、小学校児童に上映するようになった。当時はまだサイレント映画の時代であったので、活動弁士は教師が務めた。この流れを受けて1928年（昭和3年）には日立鉱山庶務課の野村留男を会長として日立児童教育映画会が組織された。日立児童教育映画会の結成は日立鉱山側の積極的な関与が見られ、これは一山一家をモットーとし、地域社会とのつながりを重視する日立鉱山の姿勢が伺われる。


title: 共楽館

text:
日立児童教育映画会主催の映画会は、先述のように日立鉱山所有の劇場である共楽館と本山劇場を会場として月1回行われた。映画会の当日は午前は低学年、午後は高学年を対象とした映画が上映された。映画会の会費として児童1人当たり2銭を徴収し、これはフィルムのレンタル料、送料に充てられた。映写技師は日立鉱山職員が当たり、人件費、施設、映画上映設備の使用料は無料であった。生徒たちに見せるフィルムは主に官庁関係から借りていたが、後に戦時色が強くなってくると情報局から借りるようになった。また大阪毎日新聞、東京日日新聞から協力、後援の声がかかるなど、多方面からの協力を仰いでいた。そして日立児童教育映画会は児童から集めた会費の余剰金でポータブル映写機と幻灯機を購入し、地域や日立町周辺の小学校でも映画会を行うようになった。日立町の日立児童教育映画会の活動は全国的に見ても映画教育の先進的な事例であり、その活動内容も高く評価されており、1943年（昭和18年）には文部省内に設立された大日本映画教育会から、日立児童教育映画会の野村留男は映画教育功労者として表彰を受けることになった。
また日立町内の小学校は、映画会以外にも音楽会、学芸会などの会場として共楽館を積極的に利用した。1933年（昭和8年）1月、7月には共楽館で日立町の小学校の合同音楽会が行われた。翌1934年（昭和9年）12月9日にはオール日立小学校連合会音楽大会が開催され、会の中では東京音楽学校から招いた特別ゲストによるカミーユ・サン＝サーンスのサムソンとデリラ独唱が披露されるなど、極めて盛大に行われた。それぞれの音楽会の各小学校の出し物は1校あたり20を越え、生徒や父母で共楽館は立錐の余地も無かったと伝えられている。また共楽館は地域の各小学校の音楽会、学芸会、そして児童向けの公演会の会場として数多く使用され、学芸会の会場としては戦前のみならず戦後まで活用された。


title: 共楽館

text: 日立に住む人々にとって、共楽館は夏の山神祭や正月興行の会場の1つとして親しまれた。先述のように通常は有料である共楽館の公演も山神祭と正月興行時には無料であり、とりわけ7月半ばの山神祭は大勢の人々を集め、共楽館やその周辺の祭り会場付近は人の波で埋め尽くされた。また1935年（昭和10年）3月、多賀蓄音機商組合の設立記念事業として新民謡日立小唄、助川節をポリドール・レコードから発売するとともに、東海林太郎、新橋喜代三らを招いて共楽館で日立小唄、助川節などの演奏会を開いた行事なども、共楽館と地域との係わり合いの一環として挙げられる。


title: 共楽館

text: 昭和に入っても共楽館を会場として大正期と同様、職員の教化や精神修養を目的として行われた講演活動が盛んに行われていた。中でも昭和に入ると修養団、そして国柱会の外郭団体である明治会の講演活動がしばしば見られるようになった。流汗鍛錬、同胞相愛を唱えて社会教育活動を行う修養団は、日立鉱山の労務担当者にもその活動の推進者が現れ、共楽館で公演会、支部大会などを開催した。また明治会は主として尊王、愛国思想を唱え、やはり共楽館で講演会や支部大会を開催した。


title: 共楽館

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また修養団、明治会とともに、昭和期に入って共楽館を会場とした活動を盛んに行うようになったのが在郷軍人会であった。日立鉱山など日立町の在郷軍人会分会は、共楽館を会場としてしばしば講演会を行い、更には映画上映会、陸軍軍楽隊の演奏会、銃剣術競技会といった催し物を行った。そして上海事変、満州事変後の1932年（昭和7年）9月8日から10日にかけて、共楽館を会場として上海満州事変展覧会が開催され、共楽館での一般開放講演として同月15日には満州事変記念講演を午前中に小学生高学年、中学生向け、午後からは在郷軍人及び一般向けに行った。
1934年（昭和9年）1月には共楽館を会場として日立鉱山国防研究会の発会式が行われた。会員は日立鉱山のほぼ全従業員に当たる約3,500名であり、開会式においてトーキー「非常時日本」を公開し、国防思想の普及を図った。やがて戦時色が強まる中、共楽館の利用も戦時色が濃厚となっていく。1939年（昭和14年）にはこれまで盛大に行われてきた日立鉱山の山神祭の花火は中止となり、祭りの出し物も共楽館などでの従業員慰安のための芝居上演のみとし、これまで祭りに充ててきた経費を国防献金することになった。このような中、共楽館の外観も変化を見せた、1940年（昭和15年）頃、共楽館に火の見やぐらが設けられたのである。1941年（昭和16年）には温交会は鉱業報国温交会に改組され、同年、共楽館で青年団、女子青年団、少年団を統合して「高度国防国家建設のため、日立市内の青少年の教育訓練の徹底を図る」ことを目的とした日立市青少年団の結成式が行われた。
日本が本格的な戦争状態に入っていた1942年（昭和17年）の共楽館の利用状況を見てみると、ハワイ爆撃ニュース映画上映、大東亜戦争ニュース映画会、大東亜戦争講演会、時局講演会と映画会、日立鉱山厚生部、日立警察署共催の防諜映画会など、戦意高揚、戦時意識高揚を目的とした催しが目白押しであった。また、戦略物資として重要な銅の主要鉱山であった日立鉱山の従業員は産業戦士と呼ばれ、産業戦士の勤労意欲向上のために著名な一流芸能人たちがしばしば慰問目的で日立鉱山を訪れるようになった。戦時体制化、共楽館はこれまで以上に産業戦士たる鉱山従業員の慰安の場として重要な役割を果たすようになった。


title: 共楽館

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日立鉱山に産業戦士慰問のために訪れた中でも、1941年（昭和16年）9月の市村羽左衛門一行40名と、1942年（昭和17年）6月の尾上菊五郎率いる松竹国民移動劇団一行の来演が最も大規模なものであった。市村羽左衛門の公演は共楽館隣の万城内グラウンドで行われ、共楽館は楽屋として利用され、当時花形役者であった市村羽左衛門の公演は大勢の人々を魅了した。なお雨天時にはグラウンドではなく共楽館で公演が行われる予定であった。そしてやはり歌舞伎界の名優として知られた尾上菊五郎ら一行は、共楽館に超満員の4,000名の観客を集めた。
その他、戦時体制下に産業戦士慰問で共楽館で公演した芸能人としては、水の江滝子、片岡千恵蔵、原健作、オペラ歌手の藤原義江らがいた。また1944年（昭和19年）1月には大映の映画スターが2班に分かれて来演したとの記録が残っている。そして歌舞伎俳優も1942年（昭和17年）2月に共楽館に緞帳が完成し、澤村源之助一行が緞帳完成披露公演を行っており、その他にもしばしば演劇団、舞踊団、歌手らが産業戦士慰問公演を行っていた。
戦時体制下にあっても職員、家族による素人演芸会は盛んであったという。1942年（昭和17年）頃には共楽館で日立鉱山の各職場、社宅の出し物が行われた後、舞台上にリングを作ってボクシングを行ったこともあった。そして1945年（昭和20年）の7月、戦況が悪化する中で恒例の山神祭を実施するかどうかが検討されることになった。実際問題、もはや祭りを行えるような雰囲気ではなかったものの、日立鉱山の幹部は予定通り実施するように指示した。結局山神祭は開催されることになり、一流芸能人を含む32名を東京から日立に呼び寄せ、そして映画も4本用意して、共楽館を会場として例年通り山神祭を実施した。ところが山神祭の終了後、アメリカ海軍第三艦隊による艦砲射撃が日立を襲った。幸いなことに東京から呼び寄せた芸能人たちには被害は無かったものの、恐怖を味わった芸能人たちから「あんな恐ろしい思いをしたのは初めてでした、もう二度と日立へは行く気にはなれません」と言われてしまった。


title: 共楽館

text: 日立は1945年（昭和20年）6月10日と7月19日に空襲、そして7月17日に前述の艦砲射撃を受けた。日立空襲によって日立鉱山、日立製作所は甚大な被害を受け、日立の市街地もほぼ全域が焦土と化し、日立の劇場、映画館は共楽館、本山劇場、諏訪会館の日立鉱山の施設以外全て焼失した。共楽館も屋根に2本の焼夷弾が命中したと伝えられているが、奇跡的に焼失を免れた。


title: 共楽館

text: 終戦の翌日である1945年（昭和20年）8月16日、日立鉱山所長の福田重清は全鉱山従業員を共楽館に招集し、平時、戦時を問わず鉱業が重要な産業であることを力説し、全従業員が安心しておのおのの業務に精励するよう訴えた。戦時中の混乱、日立空襲による甚大な被害は日立鉱山を大きく痛めつけていたが、復興は徐々に進められていった。


title: 共楽館

text: 戦後間もなくの時期、共楽館は戦前から引き続いて日立鉱山従業員の福利厚生施設であるばかりではなく、地域の教育、文化施設として利用された。これは日立空襲によって甚大な被害を蒙った日立市にあって、共楽館は奇跡的に難を逃れたため、全市的な利用がなされることになったためと考えられる。当時、共楽館で行われた地域に開放された代表的な催しとしては、1948年（昭和23年）、日立市主催の文化祭コンクールの会場となり、翌1949年（昭和24年）には日立市が主催する日立産業文化博覧会の行事のひとつとして、NHKののど自慢公開録画が行われた。なお共楽館では1959年（昭和39年）には日立市制20周年記念行事の一環として、NHK歌謡番組「懐かしのメロディ」の公開録音が行われている。


title: 共楽館

text: 戦後の共楽館の利用で特徴的なことは、労働組合関連の利用が目立つことである。1946年（昭和21年）の7月30日に共楽館で日立鉱山労働組合（大雄院組合）の結成大会が行われ、翌1947年（昭和22年）1月には全国金属鉱山労働者大会の会場となった。その他、労組大会、労組代議員大会、労組メーデー会場などの労働組合活動の拠点として、更には労働組合主催の演芸会、労働文化祭、映画会などに使用された。労働組合関係の使用は1955年（昭和30年）に大型の会議室を備えた組合事務所が完成した後、利用の頻度が減少する。一方、戦前は頻繁に行われていた従業員対象の教化や精神修養を目的として行われた講演はあまり行われなくなった。これは時代の変化とともに労働者の意識が変わったことや、労働組合の意向についても配慮しなければならなくなったからであると考えられる。


title: 共楽館

text: 共楽館は元来、歌舞伎の上演を主目的として建設された建物であるが、しばしば歌舞伎の上演が行われた戦前とは異なり、戦後は1946年（昭和21年）から1948年（昭和23年）までは夏の山神祭の恒例行事として歌舞伎が行われたものの、1949年（昭和24年）の山神祭以降歌舞伎は消え、その後は1952年（昭和27年）の正月興行と1955年（昭和30年）の市川少女歌舞伎の公演記録が残っているだけである。歌舞伎の上演が激減した理由としては、まず歌舞伎上演には多額の費用がかかり、戦後、福利厚生費などの労務対策費用が上昇する中で、歌舞伎上演に割ける余裕がなくなったことが挙げられる。更には観客の嗜好の変化、そして共楽館初期から裏方として歌舞伎上演を支えてきたスタッフが亡くなったことも大きかった。また戦後も戦前と同様に共楽館で奇術、漫才などの各種演芸、演劇、そして三橋美智也、大友柳太郎、近江俊郎、島倉千代子、トニー谷といった著名な歌手、芸能人の公演が行われていたが、次第に映画のウエイトが高くなっていき、特に1960年代はほぼ映画館として使用されるようになっていく。これは日立市内に共楽館以外にも催し物が開催できる施設が整ってきたため、地域の共楽館の使用頻度が減少したことも一因であった。


title: 共楽館

text: 戦後の共楽館の最大の特徴は映画が常に上映され、主に映画館として活用された点である。先述のように特に1960年代は他の催し物の数が減少し、ほぼ映画館に特化した形となった。共楽館は1946年（昭和21年）3月には常設映画館として日活の直営館となり、日立市内の市内興行会にも加盟した。しかし1948年（昭和23年）には日活の直営館を外れることになった。これは鉱山の福利厚生施設としては、多少上映時期が遅くなったとしても日本映画とともに洋画も上映する方が良かったという施設運営上の問題とともに、なんと言っても共楽館の料金が他の映画館よりも遥かに安いため、他の映画館から日活の常設館扱いに苦情が出されたことが大きかった。


title: 共楽館

text: 1954年（昭和29年）度に日本人文科学会が日本ユネスコ国内委員会の委託を受けて行った日立市の社会調査の中で、共楽館は日立鉱山の充実した福利厚生施策の一環として調査対象に取り上げられている。調査内容によると、定員1,500名の共楽館は毎週5日、映画館として洋画、邦画を上映し、映画の上映の合間を縫って演劇、演芸上演に活用されており、入場料は大人20円、子ども10円と極めて安いとしている。もちろんこの料金のみでは運営が成り立つはずはなく、経費の多くは日立鉱山の会社が補助をしていた。また共楽館以外の日立鉱山の極めて充実した福利厚生施設についても詳細に調査しており、これらの福利厚生施設の利用頻度は高く、日立鉱山従業員の生活に密接しているとして、その結果として鉱山社会を外界から一種隔離することにつながっていることを指摘している。またかつては全国各地からやってきていた日立鉱山従業員が、調査時点では主に日立鉱山労働者の子弟から採用されるようになり、勤続年数の長期化も目立つなどの特徴も紹介している。


title: 共楽館

text: 戦後も日立鉱山の福利厚生施設として、鉱山側からの多額の経費補助を受けながら運営されていた共楽館であるが、共楽館の映画館としての機能も充実が図られていた。1953年（昭和28年）4月には、これまでの昭和10年頃に導入された映写機を最新のものに交換した。1954年（昭和29年）には出入り口の改造など館内の設備を改造し、1955年（昭和30年）10月には、日本鉱業創業50周年記念事業として、座席をこれまで長年使用してきた木製畳張りの長いすからモケット張り個人椅子に換え。スクリーンもシネマスコープ用のものに変更された。


title: 共楽館

text: シネマスコープを採用した前後、1953年（昭和28年）から1959年（昭和34年）頃が映画館としての共楽館の最盛期であったという。上映は毎回のように共楽館の2階席まで満員であり、満員札止めの共楽館に無理をして入ろうとして死者が出たこともあった。上映する映画については温交会からの伝統を引き継ぎ、労働組合の代表や職場の代表が加わって決められるようになった。ただ、邦画の場合は封切後各映画館で放映が一通り済んだ後の二番館としての上映となり、どうしても封切後数ヵ月後の上映となった。一方洋画については共楽館にもセールスが来るため、交渉次第では早めに上映することも可能であった。実際のところ封切後、上映が遅くなることを我慢すればたいていの映画は上映が可能であったという。戦後、日立鉱山の共楽館、本山劇場、諏訪会館ではそれぞれ映画上映が行われており、映画全盛期の1956年（昭和31年）頃、共楽館では洋画を金、土、邦画は日、月、火に昼1回、夜1回の1日2回上映していた。なお料金については1953年（昭和28年）から1959年（昭和34年）頃の全盛期の共楽館は、前述のように大人20円、子ども10円であったが、一般的には2本立てで大人30円、子ども20円であった。1954年（昭和29年）頃、日立の他の映画館は2本立てで80円が相場であったというから、半値以下であった。なお鉱山関係者以外の一般客の料金は大人50円とされていたが、実際には地域の人々も社員と同額の2本立て30円で映画を楽しんでいたのが現実であった。


title: 共楽館

text: 実際、共楽館でどのような映画が上映されたのかというと、共楽館の映画館としての全盛期が映画の黄金時代と重なったこともあり、名作、大作の目白押しであった。まず邦画から見ると、日本映画黄金時代にふさわしく、小津安二郎の秋日和、秋刀魚の味、溝口健二の雨月物語、成瀬巳喜男の浮雲、黒澤明の七人の侍、羅生門などが上映された。洋画はアメリカ映画が質量ともに中心となるラインアップであり、荒野の決闘、ローマの休日、麗しのサブリナ、エデンの東、十二人の怒れる男など、その他、イギリス映画は戦場にかける橋、フランス映画は太陽がいっぱい、イタリア映画も鉄道員など、名作が数多く上映されていた。上述のようないわゆる名作以外にも、日本映画では時代劇系のチャンバラ物、つまり娯楽性の高い映画も数多く上映されており、映画の全盛期に映画館としての全盛期を迎えた共楽館で、当時の映画ファンは格安で名画、娯楽大作を堪能できる楽しみを味わっていた。


title: 共楽館

text: 20世紀初頭、大衆文化の発達とともに建設ラッシュを迎えた全国各地の劇場の多くは、共楽館とよく似た経緯を辿っていた。戦後まもなくは演劇の復活に伴い地方の劇場にも来演し、共楽館のような大規模な劇場はNHKラジオの収録場所としてもしばしば活用された。こうして戦後まもなく、劇場は賑わいを取り戻していた。やがて黄金期を迎えていた映画上映が劇場を支えるようになった。劇場での映画上映はどうしても専門の映画館と比べて設備的に劣るため、必ずしも歓迎されたわけではなかったが、当時の映画に対する高い需要が劇場での映画上映を可能としていた。映画は役者の世話などが不要であり、諸経費が芝居よりも安価で済むため、映画上映を歓迎する劇場経営者も少なくなく、多くの劇場が映画館に改装された。しかし1960年代に入るとテレビの普及に伴い頼みの映画も衰退を見せ始め、劇場は苦境に追い込まれていくことになる。


title: 共楽館

text: テレビは1950年代から60年代にかけて広く普及していった。日立鉱山側もテレビの普及に対応して、職員の福利厚生施設の一環として1961年（昭和36年）頃、良好な状態でテレビの視聴が可能となるような施設整備を行った。テレビが普及していく中、日立鉱山従業員、家族の娯楽はテレビが中心となっていき、映画の比重は低下していった。その結果共楽館の入場者は減少し、観客も社外の人の比率が高くなっていき、鉱山の福利厚生施設としての存在意義が問われるようになってきた。また共楽館の人件費、映画フィルム代など共楽館の運営にかかる諸費用は経済発展に伴う物価上昇の中、高騰していた。しかも日立鉱山は1962年（昭和37年）には貿易自由化などの影響で希望退職者の募集、52歳の繰り上げ停年といった大規模な事業合理化を断行していて、その後、鉱山従業員数は減少していく。この時の事業合理化では、これまで日立鉱山の特徴とされてきた手厚い福利厚生施策も見直しの対象となり、日用品を中心とする生活用品の供給所の経営を別会社に移行し、無料であった社宅の有料化などの措置が取られていた。映画の衰退に伴う利用者減、会社負担の運営費の高騰、日立鉱山の経営合理化という現実を前に、共楽館の運営方式にもメスが入るのはやむを得ないことであった。


title: 共楽館

text: まず行われたのが映画上映時間の見直しであった。1962年（昭和37年）3月、会社と組合側との協議の結果、これまで共楽館は火曜日のみ休館で、金、土、日、月は邦画、水、木は洋画を昼と夜の2回放映していたものを、休館は火曜日のみという点は変更されなかったが、日曜日以外は夜のみの1日1回の上映となった。しかし観客の減少は止まらず、1963年（昭和38年）10月にはこれまで大人30円、子ども20円であった料金が大人50円、子ども30円に値上げされた上に、映画の上映も土曜日の夜、日曜日の昼と夜のみと大幅に少なくなった。


title: 共楽館

text: その後も映画の衰退に伴う共楽館の観客減少には歯止めがかからず、観客が1人だけということもあったという。結局、共楽館、本山劇場、諏訪会館という日立鉱山直営施設での映画上映は、1965年（昭和40年）1月末をもって終了することになった。映画館としての使用が終了した後も、1965年（昭和40年）4月に市川昆監督の東京オリンピックの上映が行われ、日立鉱山の社内行事にも使用されたが、日立鉱山では今後の共楽館の建物の利用方法について検討が進められていった。その中で他の事業体への貸し出しや運営委託も検討されたが、結局、当時築50年でまだ使用が可能であり、日立鉱山の歴史を語る建造物として何とかして残したいという日立鉱山側の意向と、当時日立市営の体育館が無く、必要に応じて日立製作所の体育館を間借りしていた日立市の意向が合致し、1967年（昭和42年）9月28日、共楽館は日立市に寄贈された。


title: 共楽館

text: 日立鉱山専用電気鉄道が、茨城県日立市の日立駅（旧称・助川駅）から同市内の大雄院駅までを専用鉄道が結んでいた。1908年（明治41年）8月に建設が開始され、11月に開通した。当初は貨物輸送専用の予定であったが、便乗が認可され大正時代初めには旅客専用車の運行も行われるようになり、常磐線の助川駅から日立鉱山の精錬所がある大雄院までの物資と人員の移送を担った。沿線に共楽館が存在しており、今も県道36号線の脇に廃線後が残っている箇所がある。鉱山の合理化推進により物資の輸送はトラック、そして人員の輸送はバスに切り替えることとなり、1960年（昭和35年）5月末に人員の輸送が終了となり、同年10月には貨物輸送も終了し、日立鉱山専用電気鉄道は廃止となった。


title: 共楽館

text: 現在は日立電鉄交通サービス株式会社の路線バスが運行している。日立駅中央口①番バス乗り場から、「東河内」行きに乗車する。


title: 共楽館

text: 共楽館が日立市に寄贈された1960年代後半、日本各地の劇場は受難の時期を迎えていた。1960年代後半、全国各地の劇場、芝居小屋は急激に減少した。これは劇場、芝居小屋の多くが街中の最も賑わう場所に建てられており、地価が高く維持費用がかかる上に、土地は他の用途に転用しやすかったためであった。多くの劇場、芝居小屋は戦後まず映画館に改装され、テレビの普及とともに取り壊されていった。そして建物が残った劇場、芝居小屋も改装された上で、事務所等に転用される例がほとんどであった。共楽館もまた、前述のように1960年代にはほぼ映画館に特化していた。つまり共楽館はほぼ映画館に特化した時点で劇場としての役目をいったん終えていたが、建物そのものは日立市に寄贈されたため、取り壊されることなく生き残ることになった。


title: 共楽館

text: 日立市が日立鉱山から共楽館の寄贈を受けた1967年（昭和42年）当時、日立市には市営体育館が無く、体育館が必要な場合には日立製作所の体育館を借りていたため、日立市は共楽館を柔道、剣道、弓道などの武道に利用する武道館とする方針を固めた。武道館とするに当たり、外観はそのまま保存し、建物内部の舞台、客席、2階部分の桟敷席を撤去するなどの改装工事を行い、改装後の1968年（昭和43年）5月1日、共楽館は日立武道館となって開館した。日立武道館の道場面積は633平方メートルであり、観客500名の収容が可能で更衣室、シャワーなどの設備が備えられた。


title: 共楽館

text: 日立武道館は日立市内外の武道団体の練習会場や、日立市の総体を始めとした武道大会会場などに利用されている。後述する老朽化によって一時閉鎖される2005年（平成17年）以前には年間を通じて延べ約12,000名の利用者があった。日立武道館は改修後の2011年（平成23年）度に利用が再開され、2013年（平成25年）度には延べ12,839名が利用している。


title: 共楽館

text: 武道館に改装された共楽館であるが、改装後まもなく日立鉱山関係者を中心に、元の劇場、芝居小屋として復活を希望する声が上がり始めた。しかし前述のように1960年代半ば以降、全国の劇場、芝居小屋は冬の時代を迎えており、松竹や東宝などの大資本による大都市部の劇場を除き、劇場、芝居小屋としての活動を続けていけたのは福岡県飯塚市の嘉穂劇場のみとなった。その中で武道館に改装されて建物自体は残った共楽館と同様に、映画館から事務所となって建物は残った内子座のように、転用等をされながら建物は残る例もあったが、多くの劇場、芝居小屋は取り壊されていく。日立鉱山においても本山地区の本山劇場は、1981年（昭和56年）9月30日の日立鉱山閉山式の会場となったのを最後に取り壊された。結局かつて鉱山の福利厚生施設として建設された劇場、芝居小屋で建物が残ったのは共楽館以外では小坂鉱山の康楽館のみであり、鉱山当局が作ったもの以外の鉱業関連地域に建設された劇場、芝居小屋に範囲を広げてみても、共楽館、康楽館と筑豊炭田地区の嘉穂劇場の3カ所しか残らなかった。


title: 共楽館

text: 1980年代に入ると、受難続きであった劇場、芝居小屋に対する関心が高まり始めた。これは1980年代以前に各地で建設が進んだ公立の文化施設はいわば多目的ホールであって、多種多様な舞台芸術それぞれにとって必ずしも満足できる内容のものではなかったため、量的には需要を満たすようになったものの、質的な面での不満が次第に高まってきたことが背景として挙げられる。この不満は劇場に対する関心の高まりに繋がり、やがて古い劇場、芝居小屋にも注目が集まるようになっていった。そして1970年（昭和45年）に重要文化財に指定され、1976年（昭和51年）に移築修復が行われた香川県琴平町の旧金毘羅大芝居が大きな注目を集めたことと、各地の古い町並みが重要伝統的建造物群保存地区として選定されるようになり、町並みの中の古い劇場、芝居小屋にも関心が持たれるようになったこともこの流れを加速させる要因となった。


title: 共楽館

text: 1980年代には先述の旧金毘羅大芝居で歌舞伎の興行が復活し、内子座、康楽館、八千代座が復活を遂げた。そしてもとは日立鉱山の劇場であった日立武道館でも、劇場としての復活を求める声が高まってきた。1993年（平成5年）2月には「共楽館を考える集い」が結成され、全国各地の市民団体と連携しながら劇場、芝居小屋の復元運動に取り組み、更に共楽館の復元と活用を求める署名活動、講演会の開催、広報誌発行などを行っていった。このように1990年代に入って高まってきた共楽館の復活運動に対して、日立市側も1997年（平成9年）の基本計画内で共楽館の文化的活用について言及した。このような中、共楽館は地域で活用され続けている貴重な劇場建築であることが評価され、1999年（平成11年）7月8日に旧共楽館（日立武道館）として国の登録有形文化財に登録される。


title: 共楽館

text: しかし日立市の財政悪化のため、共楽館の文化的活用は見送られていく。劇場、芝居小屋としての復活が遠くなる中で、2000年代に入ると共楽館を考える集いの運動も、もともとの劇場、芝居小屋の復元運動から産業遺産保存活用による町おこし的な運動が中心となっていく。このように町おこし的な活動に活動の重点が移っていく中で、共楽館を考える集いは2004年（平成16年）12月にNPO法人となった。


title: 共楽館

text: 平成に入るころから、共楽館は雨漏りなどの老朽化が目立つようになってきた。日立市は1995年（平成7年）から翌1996年（平成8年）にかけて約1800万円をかけて雨漏りの応急対策工事を行った。なお、この応急工事時に1940年（昭和15年）頃に設置された火の見櫓は最終的に撤去される。しかしその後も雨漏りは続き、2000年（平成12年）6月の共楽館建築調査時に雨漏りが激しい状況が指摘され、2003年（平成15年）8月には雨漏り調査が実施された。調査の結果、全部で12カ所の雨漏りが確認され、その多くが屋根にすき間が空いてしまっていることによる雨漏りであることが明らかとなった。雨漏りの他にも雨樋の腐食も激しくなっており、雨漏りと雨樋の腐食によって漆喰壁の剥落、土台の腐食なども確認されるようになった。2005年（平成17年）になると雨漏りはより激しくなり、館内にバケツを置いたりブルーシートを敷くなどして対応せねばならない状態となった。同年11月からは共楽館の耐震構造調査が実施された。調査の結果、震度6程度の地震で倒壊する恐れがあることが判明し、2006年度（平成18年度）から共楽館の使用は禁止されることになった。


title: 共楽館

text: 当初、共楽館は2年間の予定で改修が行われる予定であった。しかし改修はなかなか始まらなかった。この間、2007年（平成19年）には経済産業省は地域活性化のため、優れた産業遺産を近代化産業遺産として認定した。共楽館も「近代日本の重工業化と地域経済の発展を支えた常磐地域の鉱工業関連遺産群」の構成遺産として推薦されていたが、日立市は建物の老朽化と利用方針が確定していないことを理由として推薦を辞退する。なかなか共楽館の改修工事が始まらない状況を見て、2009年（平成21年）5月に共楽館を考える集いは日立市長に対して早急な修理を求める要望書を提出した。


title: 共楽館

text: 結局、2009年（平成21年）9月28日、日立市定例議会は麻生内閣の地域活性化・経済危機対策臨時交付金から約2億4000万円、合併特例債約1億5000万円、そして日立市の一般財源から約23万円の、総額4億円近くの共楽館改修予算を可決した。そして9月30日には共楽館がこれまで日立市民文化の向上、振興に大きな寄与をしてきたこと、和洋折衷の大型木造建造物として特に外観は創建当時の形を良く残していて文化的に高い価値が認められること、更に日立市の鉱工業発展を示す貴重な産業遺産であることが評価され、日立市の有形文化財に指定された。


title: 共楽館

text: 日立市は共楽館の改修費用の予算を可決したが、これは建物の老朽化と耐震性の問題を解決する必要最小限のものであり、共楽館を考える集いなどが求めていた劇場、芝居小屋としての復活を目指したものではなかった。工事は雨漏りの原因である屋根の葺き替え、耐震性の強化のため、現存の建物の壁面内側に木造の補強壁を設置すること、外壁は既存の漆喰を塗った杉板を取り外し、破損が著しい杉板は交換し、補修可能な杉板は補修を行った上で漆喰を塗り直す、更には土台の改修、天井の雨漏り部分の修繕などという内容で行われることになった。


title: 共楽館

text: 2002年（平成14年）7月24日午後10時10分ごろ、「共楽館」（現・日立市武道館）から出火、木造二階建て千六百十五平方㍍のうち、一階南側トイレ付近の外壁など約三十平方㍍を焼失した。日立署は、現場周辺には普段火の気がなく、建物の外側が燃えていることから、放火の疑いもあるとして捜査を行った。


title: 共楽館

text: 2010年（平成22年）1月、共楽館の改修工事が開始された。館内の工事は3月半ば、屋根は5月から工事が始められた。工事は順調に進み、2011年（平成23年）2月には共楽館の周辺整備が始まった。


title: 共楽館

text: 共楽館の改修工事がほぼ終了し、竣工直前となっていた2011年（平成23年）3月11日、東日本大震災が発生した。日立市は震度6強の揺れに襲われ、多くの建物が全半壊した。しかし共楽館は耐震補強工事が終了した直後であったため、2階部分の漆喰壁に若干の被害があった他、玄関と土台に浅いひびが入った程度の極めて軽微な被害にとどまった。大震災は改修工事の進捗に影響を与えることは無く、3月25日には竣工し、工事内容の検査も月末までに完了した。そして5月からは日立武道館としての利用が再開された。


title: 共楽館

text: 現在、大都市部にある商業資本による大劇場以外、日本にある劇場、芝居小屋の多くは行政が所有権を持ち、個人所有の劇場、芝居小屋もなんらかの公的支援を仰いでいる例が多い。これは現状では劇場のほとんどが商業ベースに乗っていないことの反映であり、劇場、芝居小屋の再生、そして再生された後も公的支援が不可欠な現状となっている。一方、かつての劇場、芝居小屋の再生運動や運営に参加している人たちの意識は、古い劇場、芝居小屋へのノスタルジー、地域住民として劇場、芝居小屋の運営に参画していくという意識、そして町おこしという3つの意識が交錯していて、地方自治体の財政難の中、支援している人々と行政との間の溝が深まっている。


title: 共楽館

text: このような流れの中で、共楽館のありかたについても、劇場、芝居小屋としての復活を求める市民団体である共楽館を考える集いがある一方で、財政難の中、改修工事も当初の予定通りには進まず、結局建物の老朽化と耐震性の問題を解決する必要最小限の工事が行われ、日立武道館として使用が再開されている。改修工事後も劇場、芝居小屋としての復活を求める声は継続しており、これまで戦災、劇場、芝居小屋の衰退、そして東日本大震災という危機を乗り越えてきた共楽館は、そのあり方についての論議が続いている。


title: カニバル (2013年の映画)

text: 『カニバル』（）は、2013年のスペイン＝ルーマニア合作映画（スリラー）。監督は。主演はアントニオ・デ・ラ・トーレ。ルーマニア人女優のが一人二役を演じている。


title: カニバル (2013年の映画)

text: 2013年9月のトロント国際映画祭で初上映された。2013年11月11日にはスペインで劇場公開された。2014年5月24日には日本で劇場公開され、ヒューマントラストシネマ有楽町、シネリーブル梅田、KBCシネマ、ディノスシネマズ札幌劇場、伏見ミリオン座などで上映された。


title: カニバル (2013年の映画)

text: 無口なカルロスはグラナダの旧市街で仕立て屋を営んでいるが、連続殺人鬼としての側面も持っている。彼は獲物に慎重に忍びより、ワゴンでシエラネバダ山脈にある人気のない山小屋に運んでから解体。その肉を自宅の冷蔵庫に持ち帰ってディナーにしている。ルーマニアからやってきたという、騒がしいが美しいアレクサンドラと関わるまで、カルロスは何事もなく暮らしていた。


title: カニバル (2013年の映画)

text: ある日、アパートの隣人であるアレクサンドラが行方不明となる。カルロスの元にはアレクサンドラの双子の姉ニーナが訪ねてくるが、儚げなニーナは物静かでアレクサンドラとは対照的である。ニーナはアレクサンドラが両親の金を盗んで逃げたと信じており、カルロスはニーナを手助けすることを約束する。物語が進むにつれてカルロスはニーナに惹かれていき、ニーナを山小屋に連れていく。カルロスはニーナに睡眠薬を飲ませて殺害するはずだったが、愛情から殺すことができない。翌朝、ニーナが目覚めた時には、自身が裸であることに気づく。カルロスはニーナに、自身が連続殺人鬼であること、アレクサンドラを殺したことを告白するが、ニーナはカルロスを信じない。ふたりはカルロスが運転するワゴンで山を降りるが、突然ニーナがハンドルを切り、ワゴンは横転する。Rotten Tomatoesは10人の批評に基づいて新鮮度を50%としており、この作品の評価は賛否が混在している。バラエティ誌はこの作品に肯定的な評価を与え、「長回しを用いて丹精込めて撮られた贅沢な作品である。（主題である）肉処理の場面はスクリーンから外し、歩調は冷やかに、扇情感を抑えて撮られている。間違いなくニッチな主題であるし、高尚な作品でもあるが、洗練された芸術志向の観客はそれを『食べる』かもしれない」と書いた。


title: カニバル (2013年の映画)

text: サン・セバスティアン国際映画祭では撮影賞を受賞した。2014年1月の第1回フェロス賞ではドラマ作品賞、監督賞など5部門にノミネートされ、アントニオ・デ・ラ・トーレが主演男優賞を受賞した。2014年2月の第28回ゴヤ賞では作品賞や監督賞など7部門にノミネートされ、撮影賞を受賞した。2014年9月のでは最優秀ヨーロッパ・ファンタスティック映画に選出された。


title: 第六阪九

text: 第六阪九（だい6はんきゅう）は、阪九フェリーが運航していたフェリー。


title: 第六阪九

text: 阪九フェリーの第二船として林兼造船下関造船所で建造され、1968年11月2日に就航した。


title: 第六阪九

text: 1976年5月16日、第三十二阪九の就航により引退した。


title: 第六阪九

text:
1976年7月、関釜フェリーに売却され、フェリー関釜（2代）となり、フェリー関釜 (初代)の代船として7月9日に就航した。
1984年8月、阪九フェリーに買い戻され、希望丸となり、予備船として就航した。


title: 第六阪九

text: 1986年、ギリシャに売却された。


title: 第六阪九

text:
阪九フェリー
関釜フェリー


title: 第六阪九

text:
フェリー阪九の同型船である。パブリックスペース
供食・物販設備
入浴設備


title: フェリーはりま

text: フェリーはりまは、阪九フェリーが運航していたフェリー。


title: フェリーはりま

text: 林兼造船下関造船所で建造され、1970年11月19日に就航した。


title: フェリーはりま

text: 1988年3月18日、ニューはりまの就航により引退した。


title: フェリーはりま

text: その後、フィリピンのへ売却され、COTABATO PRINCESSとして就航した。


title: フェリーはりま

text: 2009年、セブ島のVillono造船所で解体された。


title: フェリーはりま

text: 阪九フェリー


title: フェリーはりま

text:
フェリーせとの同型船である。パブリックスペース
供食・物販設備
入浴設備


title: カニバル

text: カニバル(Cannibal)は、カニバリズムを意味する。


title: 河南県

text: 河南県（かなん-けん）


title: 乾善彦

text: 乾 善彦（いぬい よしひこ、1956年 - ）は、日本語学の研究者、関西大学教授。


title: 乾善彦

text: 奈良県北葛城郡に生まれる。1979年大阪市立大学文学部国文中文学科 国語国文学専攻卒業。、1987年同大学大学院文学研究科博士課程単位取得退学。同年帝塚山学院大学専任講師。同大学助教授、大阪女子大学教授を経て、現在関西大学教授。2003年『漢字による日本語書記の史的研究』で、博士（文学）取得。同年、同書で第21回上代文学会賞受賞。


title: 「僕の戦争」を探して

text: 『「僕の戦争」を探して』（ぼくのせんそうをさがして、、）は、2013年のスペイン映画（コメディ＝ドラマ）。監督はダビド・トルエバ、主演はハビエル・カマラ。ジョン・レノンを敬愛するスペインの英語教師の体験を実話にもとづいて映画化した作品であり、原題はザ・ビートルズの曲「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」の歌詞「Living is easy with eyes closed」に由来している。日本では2014年にラテンビート映画祭で上映された後、2016年1月6日にDVDが発売された。


title: 「僕の戦争」を探して

text: 舞台は1966年のアルバセテ。英語教師のアントニオは筋金入りのザ・ビートルズファンである。アンダルシア地方のアルメリアではイギリス人のリチャード・レスター監督が『ジョン・レノンの 僕の戦争』を製作しており、アントニオはこの映画に出演していたジョン・レノンに会えることを期待して、アルメリアまで旅することを決意する。その途中にヒッチハイカーのフアンホとベレンを拾い、3人はそれぞれの夢に向かって、自由を探して旅を続ける。第28回ゴヤ賞では作品賞、監督賞、脚本賞、主演男優賞を含む6部門で受賞した。第87回アカデミー賞ではスペイン代表作品に選出されたが、外国語映画賞へのノミネートはならなかった。


title: プリズン211

text: 『プリズン211』（プリズンにいちいち、）は、2009年のスペイン＝フランス合作映画（サスペンス・アクション）。監督は、出演はルイス・トサール、、。刑務所を舞台としたサスペンス映画である。フランシスコ・ペレス・ガンドゥルによる小説『Celda 211』を原作としている。日本では劇場未公開。


title: プリズン211

text: フアン・オリベルは新人看守であり、妊娠中の妻エレナを自宅に残して初日の職務に向かった。フアンが刑務所を案内されている途中に殴られて意識を失い、目覚めた時には刑務所で暴動が起こっていることに気付いた。生き残るために、フアンは囚人のふりをする必要があった。フアンは殺人を犯して刑務所に入ったふりをし、囚人のリーダーであるマラマドレの支配下に入った。マラマドレは同じ刑務所にバスク地方分離独立主義組織バスク祖国と自由(ETA)のテロリストが収監されていることに気付き、彼らを交渉材料とする計画を練る。このことが明らかになるとスペイン中の刑務所に暴動の波が広がり、バスク州ではデモが行われる。


title: プリズン211

text: フアンの妻エレナは、徐々に夫が置かれた絶望的な状況を把握し、夫の情報を得ようとして刑務所の外で殴られた。刑務所内のテレビには囚人の情報が公開されている。マラマドレはETAの囚人を殺すことを決めたが、フアンが介入して食い止めた。囚人のひとりであるアパチェは密かに携帯電話を入手し、フアンが受刑者ではなく看守であることを知る。アパチェはこの真実がマラマドレに伝わる前に、フアンが自己防衛を行うチャンスを与える。マラマドレはフアンを呼び出し、フアンは逃げ場のない状況でマラマドレと対面する。


title: プリズン211

text: ※括弧内は日本語吹替


title: プリズン211

text: 映画評論家はこの作品に好意的な評価を与えている。Rotten Tomatoesは35人の評論家の総評として新鮮度97%を与えている。第24回ゴヤ賞では作品賞・監督賞・脚色賞・主演男優賞を含む8部門で受賞した。


title: プリズン211

text: 2010年にはアメリカ合衆国のCBSフィルムズが本作品のリメイクを計画していることが明らかにされた。ポール・ハギスとが製作を担当し、ハギス自身が監督を務める予定である。


title: 藤原勝臣

text: 藤原 勝臣（ふじわら の かちおん）は、平安時代前期の官人・歌人。藤原北家、大和守・藤原長岡の孫。越後介・藤原発生の子。官職は阿波権掾。


title: 藤原勝臣

text:
元慶7年（883年）正月に阿波権掾に任ぜられた記録がある程度で、官歴は詳らかではない。『尊卑分脈』に従五位下・越後介に叙任されたとの記載があるが、父・発生の官位を誤って勝臣の場所に記載したものとされる。
『古今和歌集』に3首が入首する勅撰歌人で、採録されている和歌の詞書によると、貞観年間（859-877）から寛平（889-898）年間に作歌活動を行っていた事が窺われる。


title: 放馬灘秦簡

text: 放馬灘秦簡（ほうばたんしんかん）は、中国の甘粛省天水市北道区党川郷で出土した戦国時代末期の秦国の簡牘である。


title: 放馬灘秦簡

text: 1986年、甘粛省文物考古研究所が13基の秦墓と1基の漢墓に対して発掘をおこない、1号墓より戦国時代の秦の木版地図と竹簡が出土した。竹簡は460枚で、甲乙2種類の「日書」と「志怪故事」から成っている。


title: 放馬灘秦簡

text: 甲種「日書」は、「月建」表・「建除」書・亡盗・吉凶・禹須臾・人日・生子・禁忌の8章から成っている。


title: 放馬灘秦簡

text: 乙種「日書」は、月建・建除書・置室門・門忌・方位吉時・地支時辰吉凶・吏聴・亡盗・昼夜長短・臽日長短・五行相生及三合局・行・衣良日・牝牡月日・人日・四廃日・行忌・五音日・死忌・作事・六甲孤虚・生子・衣忌・井忌・畜忌・卜忌・六十甲子・占候・五種忌・禹歩・正月占風・星度・「占卦」・納音五行・律書・五音占・音律貞卜・雑忌・問病・その他から成っている。


title: 放馬灘秦簡

text: 「志怪故事」は、丹と呼ばれる人物の死後の復活の物語を描いている。


title: 今井キキ

text: 今井 キキ（いまい キキ、1996年8月9日 - ）は、日本のAV女優。


title: 今井キキ

text: 神奈川県出身。2015年10月にAVデビューしたギャル系のAV女優。ディクレア（Declare Promotion）所属。


title: 今井キキ

text: 趣味はサーフィンと、お菓子作り。