title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 宇宙幕府ジャークマターから宇宙を守るために結成された、リベリオン所属チーム。初期メンバーはシリーズ初となる9人であり、人間型だけではなく獣人型の宇宙人やアンドロイドといった多種多様な面々で構成されている。また、各々の信条と特性を表わした別名もある。後述するとおり、毎回の戦闘には必ずしもメンバー全員が参加する訳ではない。また並行して別の任務を遂行するなど、一部のメンバーが別行動を取ることもあるため、回によっては戦闘時以外でもメンバーが全て揃わない場合もある。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: メンバーの大半は、変身前の状態では統一されたデザインのジャケットを着用している（ただし体格的に着用できないチャンプは右肩にかけており、バランスはボディの胸と左肩をペイントしジャケットと似たデザインにしている）。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 名乗り口上は「究極の救世主！宇宙戦隊キュウレンジャー！」「お前（ら）の運、試してやるぜ！」。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 物語開始時点でのメンバーはチャンプ・ハミィ・スパーダとスパイとして別行動していたスティンガーの4人。物語の最序盤では、残る5人のメンバーを捜し出すのもストーリーの主軸の一つとなっている。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 全宇宙の99%を支配している巨大組織で、88の星座系の人々を圧政で苦しめている。ドン・アルマゲを頂点とする独裁体制が敷かれており、構成員の階級は「幕府」の名の通り、幾重もの序列制になっている。命令を了承する際は「ギョイサー」と返す。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 作中では333年前にて、ドン・アルマゲを始めとする主要な構成員が2度にわたって倒されているが、そうした経緯を経てなお現代でも健在ぶりを見せ付けるなど、その存在については未だ不可解な点も多く見られる。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 「幕府」という設定は、『水戸黄門』のようなフォーマットにするアイデアがあったため。役職名も時代劇を意識していたことの名残である。キャラクターデザインにはUMAや宇宙に関するオカルトなどの要素が取り入れられている。ドン・アルマゲに次ぐ地位を持つ、3名の最高幹部。全員が右肩に龍のような形をした金のアーマーを装備し、そこにキョダインロウをぶら下げている。ショウ司令官にさえその存在は知られておらず、唯一過去に交戦経験があるというツルギからは以前よりも強くなっていると評されているが、当人たちからは覚えがないと一蹴されている。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 333年前の時代では、一部現代とは姿の異なる当時のフクショーグンが登場し、キュウレンジャーへと襲い掛かるも、激戦の末に全員が打ち破られている。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: Space.34で現在の姿がアントン博士の改造によるものであることが判明した。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 3名ともキュウレンジャーに倒されたため、その残骸はジャークマターの研究所に回収されており、Space.36終盤ではククルーガが修復を完了し復活を遂げたが再度倒されている。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: Space.42ではアントン博士によって3体の残骸を合体させサイボーグ化した、改造フクショーグン・アキャチューガとして復活させられている。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: フクショーグンの声優は過去のスーパー戦隊シリーズ出演者が担当している。プロデューサーの望月卓は、シリーズ40作記念作品である前作『動物戦隊ジュウオウジャー』で敵幹部に戦隊OBを起用することを考えていたが、同作品では東映アニメーションから出向していた柴田宏明にキャスティングを委ねたため、本作品へこのアイデアを転用した。ジャークマターのエリート階級。各星座系を治める88人の実力者たちが名を連ねる。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: Space.32でドン・アルマゲからキュウレンジャーの抹殺命令が下り、一部のカローがフクショーグンへの昇格を目指して動き出している。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: ドン・アルマゲの勅命で敵対勢力の排除に当たる役職。組織内での階級はダイカーンとカローの間に位置する。作中に登場したのは以下の2名のみだが、地球に派遣される以前よりドン・アルマゲの命令でコンビで千を超える惑星を破壊し、リベリオンを壊滅寸前まで追い込む程の実績を上げている。リュウコマンダーとホウオウソルジャーを除くメンバーの共通装備。グリップ部分と2種の剣先の計3基のパーツの組み合わせで9通りの個別武器となる。各メンバー共通のパーツを持っており、互換性があるため、他のメンバーのパーツを組み合わせることも可能。キュータマをセットすることで個別の必殺技を発動する。また、複数のキューザウェポンの必殺技を組み合わせる、オールスターインパクトも存在する。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 撮影用プロップは各形態ごとに用意されている。組み換えシーンはギミック部をアップで映して表現している。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: キュウレンジャーが搭乗するスペースマシン。キュータマが巨大化したような形状のキュータマコクピットにキュウレンジャーが搭乗し、そのコクピットとドッキングすることで操縦される。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 合体する際には、（スーパー）シシ、リュウ、ホウオウ、オリオンボイジャーの4機以外は自由に腕や足となり、互換性を持つ。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 映像ではCGとミニチュアを併用して描写される。オリオン号に代わってキュウレンジャーの新たな移動拠点となった対ジャークマター用決戦兵器の宇宙戦艦。操縦はオリオン号同様、ラプターが行う。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 元々はオライオンが開発・建造していたが、彼の死後に過去へと残ったショウが発見し完成させた。ブリッジはショウによりオリオン号同様の内装へと変更されている。また、艦内にはホウオウを除く11体のキュウボイジャーを収納するハンガーも設置されており、各キュウボイジャー発進時にはラプターのナビゲーションにより対応するキュータマコクピットをオリオンボイジャーと同じ要領でドッキングし発進させる。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 武器は、艦首にあるオリオンボイジャーにキューエナジーを充填して発射するオリオン砲と両舷のオリオンミサイル。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: また、究極の必殺技オリオンビッグバンキャノンを放つ際には、テンビン・ヘビツカイ・ワシの各ボイジャーを乗せ、キュウレンオー・リュウテイオー・ギガントホウオーに支えられる巨大な砲台となる。操縦は合体前と同様、各自のキュータマコクピットより行われるため、集合コクピットは設けられていない。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text:
撮影ではコクピットの位置が明確なため、コクピット内の芝居とロボットの芝居の連動性に力が入れられている。コクピットのセットは内部だけでなく球体部分もアクリル製の1/1スケールのものが用意された。
シシボイジャーを胴体に他の4体のキュウボイジャーがキュータマ合体した、究極のスペースロボ。両腕・両脚のキュウボイジャーが組み変わり、1680通り（クマボイジャーのパターンを含めると3024通り）のドッキングコンビネーションで様々な特性を発揮できる。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: リュウボイジャーをボディに他の2体のキュウボイジャーがキュータマ合体した、究極のスペースロボ。両腕にキュウボイジャーが組み変わり、様々なスキルを発揮できる。合体完了時の名乗り口上は「龍に翼を得たる如し」。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: キュウレンオーの背面に、変形したリュウテイオーがキュータマ合体した究極のスペースロボフォーメーション。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: ホウオウボイジャーとホウオウステーションがキュータマ合体した、伝説のスペースロボ。合体完了時の名乗り口上は「刮目せよ。伝説が始まるぜ」、戦闘終了時は「今、伝説が始まる…！」。武器は双剣・ギガントブレード。両足から火炎を放射することで飛行が可能。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 必殺技はボディからホウオウボイジャーを分離させ、敵に突撃するギガントファイヤーブレイクおよび両足からの火炎を纏わせたギガントブレードで敵を斬るギガントホウオーブレイジング。バトルオリオンシップとオリオンボイジャーがキュータマ合体した、伝説のスペースロボ。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 「ウエイクアップ、オリオン!」の音声と共に艦体が起き上がり、右腕にオリオンボイジャー棍棒モードが合体することで完了する。起き上がる際には、ブリッジ内にいるメンバーにも影響するため、注意が必要である。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: シシレッドオリオンによって操縦されるが、AI機能のオートコントロールにより無人での戦闘も可能。強力なパワーを持っており、初登場時はシシレッドオリオンが操縦に手こずる場面もあった。Space.47ではラプターが操縦している。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 頭部のノズルから超高熱のバーナーを噴射する。必殺技はオリオンキュータマ型のエネルギーを右腕の棍棒で打ち出すオリオンダイナミックストライク。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: スーパーシシボイジャーとカジキボイジャーおよび3体のキュウボイジャーまたはキュウレンオーとコジシボイジャーがキュータマ合体したスーパースペースロボ。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text:
頭部や胸部のキュータマコクピットがコジシボイジャーのものに変わっており、右肩にコジシボイジャーが変形したキャノン砲が装備されている。そのキャノン砲から毎秒99発のキューエナジーの光弾を発射する。また、キャノン砲のみを分離して攻撃することも可能。特記のない限り数値はテレビ朝日公式サイトの記述に基づく。ラプターの声を演じるM・A・Oは、市道真央名義で2011年に放送された『海賊戦隊ゴーカイジャー』でルカ・ミルフィ/ゴーカイイエロー役を演じており、スーパー戦隊シリーズで初めて2度初期の女性メンバーを演じた。
シシレッド役の高田将司は本作品が初のレッド役となる。プロデューサーの望月卓は高田を起用した理由について、これまでコメディ寄りのキャラクターを演じてきたことと、強そうに見える体格であることを挙げている。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 非人間型メンバーのスーツアクターは、演技だけでキャラクターを表現できるようJAEのベテランが起用されており、脚本の読み合わせにも参加するなどレギュラーキャストと同等の扱いを受けている。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: サソリオレンジ役は今井靖彦がメインで担当しているが、スティンガー役の岸洋佑は最終的には代役の伊藤茂騎が半分以上演じていたと証言している。前作『動物戦隊ジュウオウジャー』中盤までサブプロデューサーとして参加していた望月卓が東映側チーフプロデューサーを初担当。脚本では『仮面ライダーオーズ/OOO』以降いくつかの東映特撮作品に参加していた毛利亘宏をメインライターとして初起用。パイロット監督は『ジュウオウジャー』と同じく、柴貴行が担当した。柴がスーパー戦隊シリーズを2年連続担当するのは初である。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: キャラクターデザインには漫画家の久正人がシリーズ初参加。企画者104の松井大は『ノブナガン』や『エリア51』など久の作品のファンであり、作品から久が特撮ファンであることを感じていたことから参加を依頼した。久は、本作品への参加に際し試験的に前作『ジュウオウジャー』の怪人デザインも持ちかけられ執筆したが、採用には至らなかった。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 久と共同でK-SuKeも『手裏剣戦隊ニンニンジャー』以来にキャラクターデザインに参加した。松井は斜め上のデザインを提案する久に対し、きちんとまとめられる経験者も必要であったと述べている。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text: 変身バンクや戦闘シーンなどで多用する星座を象徴した線画は唐橋充が作画を担当している。


title: 宇宙戦隊キュウレンジャー

text:
それまで恒例となっていたスーパー戦隊祭のうち、前作の戦隊（『動物戦隊ジュウオウジャー』）との共演作は本作品では制作されていない。詳細は当該項目を参照。
2018年1月14日より東映特撮YouTube Officialで配信のキャラクターソングPV。『宇宙戦隊キュウレンジャー オールスター全曲集』にも収録。Blu-ray COLLECTION4に収録予定。
以下2作は従来の『東映Vシネマ』から新レーベル『Vシネクスト』として展開。


title: ダック・プレスコット

text: レイン・ダコタ・"ダック"・プレスコット(Rayne Dakota "Dak" Prescott1993年7月29日 - )はルイジアナ州ホートン市出身のアメリカンフットボール選手。現在はNFLのダラス・カウボーイズに所属している。ポジションはクォーターバック。


title: ダック・プレスコット

text: プレスコットはルイジアナ州ホートン市のホートンハイスクールで活動し、3年生時には258回のパス試投に対して159回の成功を収めて2890パッシングヤードを獲得し、39回のタッチダウンパスを決めた。加えて90回のランで951ラッシングヤードを獲得し、17回のタッチダウンを決めた。


title: ダック・プレスコット

text: 2011年はレッドシャツとして過ごした。


title: ダック・プレスコット

text: 2012年はタイラー・ラッセルのバックアップとして12試合に先発した。


title: ダック・プレスコット

text: 2013年もラッセルのバックアップからスタートしたが、ラッセルが脳しんとうで欠場している間に先発を務めて頭角を現し、卒業までに大学の38つもの記録を塗り替える活躍を見せた。さらに2014年にはハイズマントロフィーの候補者にまで選出された。


title: ダック・プレスコット

text: 最終的には大学4年間でSEC（サウスイースタン・カンファレンス）のトータル獲得ヤードで歴代3位、タッチダウン数で歴代4位タイの記録を残した。


title: ダック・プレスコット

text: 以下は獲得した栄典と記録の一部である。


title: ダック・プレスコット

text:
大学での記録
2016年のNFLドラフトでトニー・ロモの後継者を探していたダラス・カウボーイズにドラフト4巡目（全体135番目）で指名される。しかしドラフト指名前の2016年3月12日にミシシッピ州スタークビルでDUI（アルコールもしくは薬物の影響下で車を運転すること）の疑いで逮捕され、裁判では罪に問われなかったが指名順位を下げられる原因となった。


title: ダック・プレスコット

text:
当初は大学時代と同じく先発のバックアッパー扱いだったが、先輩クォーターバックであるケレン・ムーアの負傷（チームは代替選手としてクリーブランド・ブラウンズのジョシュ・マカウンを獲得しようとしたが失敗した）
や抜擢されたプレシーズンマッチで結果を残し、ロモが背骨の圧迫骨折で開幕絶望になったことにより開幕戦での先発クォーターバックの座を勝ち取った（ルーキーが開幕戦のクォーターバックを務めるのはチーム史上4人目）。


title: ダック・プレスコット

text: 開幕戦のニューヨーク・ジャイアンツ戦では敗北したものの、その後はチームの快進撃の立役者となり、NFC東地区での優勝（13勝3敗）に大きく貢献した。


title: ダック・プレスコット

text: ディビジョナルプレーオフではグリーンベイ・パッカーズと対戦し、プレスコットはパスレーティング103.2（38回のパス試投に対して24回の成功を収めて302パッシングヤードを獲得し、3タッチダウンパスに1つのインターセプト）を記録したが、チームは34対31で敗れてシーズンを終えた。


title: ジャン＝フランソワ・ラファエリ

text: ジャン＝フランソワ・ラファエリ（, 1850年4月20日 - 1924年2月11日）は、フランスの写実主義の画家、彫刻家、版画家。印象派展にも出品した。


title: ジャン＝フランソワ・ラファエリ

text: パリで生まれたが、父方の祖父母はイタリアのトスカーナ州の出身であった。当初、音楽や演劇に興味を持っていたが、1870年、画家になった。この年、風景画1点がサロン・ド・パリに入選した。1871年10月から3か月、エコール・デ・ボザールのジャン＝レオン・ジェロームの下で絵画を学んだが、それ以外には正式の絵画教育を受けていない。


title: ジャン＝フランソワ・ラファエリ

text: 1876年以降、パリ郊外の農民、労働者、貧民（屑拾い人）などを写実的に描くようになった。こうした新しい作品は、ジョリス＝カルル・ユイスマンスのような批評家や、エドガー・ドガから高い評価を受けた。


title: ジャン＝フランソワ・ラファエリ

text:
屑拾い人は、ラファエリにとって近代社会における人間疎外の象徴となった。美術史家Barbara S. Fieldsは、ラファエリがイポリット・テーヌの実証主義哲学に関心を寄せていたことを指摘し、こう書いている。
ドガは、1880年と1881年の印象派展にラファエリを招待した。しかし、そのことが原因で印象派グループは分裂することになった。ラファエリは印象派の画家ではなかった上、37点という大量の出品で1880年の印象派展を占拠しようとしたためであった。クロード・モネは、写実主義者を引き入れて印象派展のメンバーを拡張しようというドガの主張を嫌悪して、出展を拒否し、「小さな教会だったものが、今や下手な初心者にも門戸を開く三流の学校になってしまった」と批判した。この時期のラファエリの作品としては、『アブサンを飲む人』（1881年）がある。この作品は、もともと『退役軍人たち』というタイトルが付されていたもので、1881年の印象派展で好評を博した。


title: ジャン＝フランソワ・ラファエリ

text: 1889年、レジオンドヌール勲章を受章した。その頃から、ラファエリは、郊外の情景からパリ市街に興味を移し、公衆や批評家から好意的な評価を受けた。数々の彫刻作品も制作したが、現在では写真で残っているだけである。晩年には、版画を集中的に制作した。1924年、パリで亡くなった。


title: ミミックオクトパス

text: ミミックオクトパス（Mimic octopus、学名："Thaumoctopus mimicus"）は軟体動物八腕類上目マダコ科に属するタコの一種。


title: ミミックオクトパス

text: 英名（Mimic octopus＝まねをするタコ）が示すとおり、様々な擬態を行うことで知られている。擬態を行う生物は他にもいるが、ミミックオクトパスは擬態の種類の多さで群を抜いている。


title: ミミックオクトパス

text: 最初に報告されたのは1998年のことで、インドネシア・スラウェシ島の海岸で生物学者たちのグループが発見した。当初、ミミックオクトパスはインドネシア周辺のみに生息する種と思われていたが、2012年6月にグレート・バリア・リーフの一角でも同種のタコが発見された。


title: ミミックオクトパス

text: 現在判明している生息範囲は、東西では紅海～ニューカレドニア島、南北ではタイランド湾・フィリピン～グレート・バリア・リーフにおよぶ。発見数が最も多いのはインドネシアである。河口付近の水の濁った水深15m位下の砂地を好む。


title: ミミックオクトパス

text: 比較的小型のタコで、腕を広げた大きさは最大でになる。本来の体色は明茶褐色だが、擬態を行う際は白と茶色の縞模様になる。


title: ミミックオクトパス

text: 食料は主に小形の魚類と甲殻類で、海藻などは食べない。捕食時は周りの景色に溶け込むような擬態を行う。


title: ミミックオクトパス

text: ミミックオクトパスは他の捕食者に擬態することで自らの身を守っており、このような擬態はベイツ型擬態と呼ばれている。この擬態を行う生物は他にもいるが、ミミックオクトパスは複数種類のベイツ型擬態を行うことに特色がある。何種類の擬態を行うのか正確な数は不明だが、擬態の対象となるのは毒を持つ生物であることが多い。よく知られているものは以下の通り:これらの擬態は遭遇した捕食者の種類によって使い分けられている。例えばスズメダイの攻撃を受けたときはその天敵であるアオマダラウミヘビに擬態する。


title: デーモレオーン

text: デーモレオーン（, ）は、ギリシア神話の人物である。トローイアの老臣アンテーノールとテアーノーの子供の1人で、アルケロコス、アカマース、グラウコス、ヘリカーオーン、ラーオドコス、コオーン、ポリュボス、アゲーノール、イーピダマース、ラーオダマース、エウリュマコスと兄弟。トロイア戦争で戦ったが、戦争に復帰したアキレウスに討たれた。


title: デーモレオーン

text: アキレウスはイーピティオーンに続いてデーモレオーンを討たんとした。デーモレオーンは頭を狙ったアキレウスの槍の攻撃を受け、兜ごと頭を刺し貫かれて死んだ。アキレウスはさらにヒッポダマース、トローイアの王子ポリュドーロスを討った。


title: 第一号掃海艇

text: 第一号掃海艇（だいいちごうそうかいてい）は、日本海軍の掃海艇。第一号型掃海艇の1番艦。


title: 第一号掃海艇

text: 1922年（大正11年）5月10日、播磨造船所で起工。1923年（大正12年）3月6日進水。同年6月30日に竣工。竣工時艇名は第一掃海艇、掃海艇に類別。1924年（大正13年）4月24日、第一号掃海艇に改称。


title: 第一号掃海艇

text: 1937年（昭和12年）から1939年（昭和14年）まで日中戦争において華中の作戦に参加。太平洋戦争では、南方作戦、船団護衛に従事。1945年7月22-23日の海戦でアメリカ海軍駆逐艦と交戦。


title: 第一号掃海艇

text: 1945年（昭和20年）8月10日、米空母艦載機の攻撃を受け沈没（岩手県山田港沖）。同年9月15日に除籍。


title: 竹内彩香

text: 竹内 彩香（たけうち あやか）は、日本のドッグウェアデザイナー、モデル。


title: 竹内彩香

text: 愛知県名古屋市出身。MONOKROM所属の週末モデル。


title: ふしぎな赤い長ぐつ

text: 『ふしぎな赤い長ぐつ』（原題："William's Wish Wellingtons "、略称："WWW"）は、1994年より英国で放送された子供向けアニメシリーズ。5分という短い放送時間で主人公が魔法の長靴で活躍する物語を描いている。


title: ふしぎな赤い長ぐつ

text: 願い事がかなう不思議な長靴をはいた男の子、ウィリアムが主人公のイギリス製アニメ。声は小林聡美が担当。フジテレビ系列『ポンキッキーズ』の中で放送。後にカートゥーン ネットワーク「ピぽらぺポら」枠で放送された。 一話完結のSF仕立ての冒険物語。たいていはハッピーエンドだが、主人公が何かしら教訓を得る場合もある。


title: BMW・M54エンジン

text: BMW M54 エンジンは「ストレート6」 、「シルキー6」と呼ばれるBMWの当時の主力エンジンであり、M52エンジンに置き換わる形で 2000年-2006年まで生産された。テクニカルアップデート (TU) 版のM54エンジンは無く、 M54エンジンは7年間にわたり同じ形式で生産された。BMW N52 エンジンが2004年に開発され、M54エンジンは徐々に後継機種に置き換わっていった。E46 M3などに搭載されたS54B32についても言及する。


title: BMW・M54エンジン

text: 前型のM52TUエンジンとM54エンジンの大きな違いはフュエルリターンシステムが無いこと、機械的補助機構なしの電子制御式スロットルであること 、電子式サーモスタットの搭載 アルミニウム製ブロックとシリンダーの採用（シリンダーライナーは鋳鉄） 、デュアルVANOSと呼ばれる吸気排気両カムシャフトへの可変バルブ機構であること、 可変吸気機構 (BMWの名称では "DISA")を備えている点などが挙げられる。点火プラグがM52が2極スパークプラグ（BKR6EK）だったものが、M54エンジンは4極スパークプラグ（BKR6EQUP）となっている。


title: BMW・M54エンジン

text: M52エンジンとM54エンジンは外見上インテークマニホールド（エンジンルームを車体前部から見て右側）の形状で見分けることが出来る。M52エンジンのインテークマニホールドは肋骨のように細いインテークパイプがカーブを描いて下降して集合しているのに対し、M54エンジンは水平方向にフラットで太いインテークパイプ形状である。また手前補器カバー下のカムシャフトセンサーがM52エンジンでは1個、M54エンジンではデュアルVANOSになったため2個付いている。ほかM52エンジンはエンジンルームを前から見て左側にエンジンコンピューター診断用丸型20ピンコネクタがあるが（常時はスクリュー式のキャップがついており直径10cm程度である）、M54エンジンから廃止され室内運転席側にOBD-IIが設置されている。以上の3点を除くとM52エンジンとM54エンジンを外見上見分けるのは難しい。


title: BMW・M54エンジン

text: なお形式上はM52エンジンとM54エンジン排気量は被っていないため、M52エンジンとM54エンジンはその排気量で見分けることが出来る。


title: BMW・M54エンジン

text: M54エンジンの欠点は、高温時にラジエターサブタンクが破損しやすいこと（5万-10万kmでほぼ破損する）、アイドリング時に頻回にエレクトリックファンが回転し室内でもかなり響くことである。M54エンジンはM52エンジンからのマイナーな変更（主にエンジン制御、エレクトリック）に留まり、エンジンサウンドや回転特性はM52エンジンとM54エンジンはかなりよく似ている。


title: BMW・M54エンジン

text: 2,171ccの M54B22 エンジンは最高出力 を6100 rpm で発生し、 のトルクを 3500 rpmで発生させる。


title: BMW・M54エンジン

text: 搭載車両:


title: BMW・M54エンジン

text: 2,494 cc のM54B25 エンジンは最大出力 を 6000 rpmで発生し のトルクを 3500 rpmで発生させる。


title: BMW・M54エンジン

text: 2,979ccの M54B30 は M54エンジンシリーズの中では最大で、ストロークは89.6mm、出力は を 5,900 rpm で発生し、トルクは 300N・mを 3,500 rpmで発生させる。 カナダやアメリカではMパッケージでこれ以上の出力が出せるものも市販されている。 このエンジンは異形カムシャフトとエンジン制御で を 5,900 rpm で発生させ同時に を3500 rpmで発生させることが出来、 レッドゾーンも 6800 rpm (カナダでは 6500 rpm のリミッターがある)まで回転する。


title: BMW・M54エンジン

text: M54B30 は Ward's 10 Best Engines に 2001-2003年までリストアップされていた。


title: BMW・M54エンジン

text: S54 は M54のハイパフォーマンスバージョンであるが、シリンダーブロックはアルミ製のM54ではなく、強度に勝るE36 M3に使用されたの鋳鉄製シリンダーブロックを使用している。S50B32も、S50B30をボアアップしてシリンダー径86.4 mmとしたエンジンであり元々シリンダー間は狭かったが、S54B32ではそれを更にボアアップしてボアを86.4から87mmに拡大し、若干ではあるが排気量を増やしている。S50B32との共通の部品は4つのみ。


title: BMW・M54エンジン

text: レブリミットは8000回転という高回転型エンジンで、ピストンにはグラファイトコーティングが施され、鍛造スチールのコンロッドやクランクシャフトなどは新規に設計された。クランクケースは高出力に耐えるために、ねずみ鋳鉄製が用いられている。吸気系・排気系ともに無段階の可変バルブシステム（ダブルVANOS）が採用され、吸気ファンネルやインマニの形状にはF1で培った技術が使用された。排気系はダブルフロー構造でオールステンレス製とされた。


title: BMW・M54エンジン

text:
最高出力の343馬力は7900回転で発揮される。最大トルクは37.2kgm/4900回転。
E46 M3、 Z3 M クーペ / ロードスター、また E85 Z4 M ロードスター / E86 M クーペに搭載された。S54B32HPは、S54B32の高出力バージョンで、2003年に1383台のみ発売されたE46 M3 CSLで使用された。多くの部品はS54B32と共通で、エンジン本体では排気側のカムシャフトの変更と軽量化された排気バルブが採用されたのみであるが、エンジン内部の稼働部品の表面処理によって内部摩擦の低減が図られている。他の変更点としては、高吸入カーボン製インテークの採用と吸気量センサーの変更が挙げられる。エキマニも変更されている。


title: 宮本和吉

text: 宮本 和吉（みやもと わきち、1883年6月10日 - 1972年10月22日）は、日本の哲学者。


title: 宮本和吉

text: 山形県荘内出生。明治42年東京帝国大学文科大学哲学科卒業。新潟高等学校教授を経て、大正12～14年文部省在外研究員としてドイツのハイデルベルク大学、フライブルク大学で研究。昭和2年京城帝国大学教授、その間法文学部長就任。12年東京帝國大学にて文学博士（論題は「カント哲学に於ける意識と対象」）。21年２月（旧制）武蔵高等学校校長に就任、新学制移行とともに武蔵大学学長、武蔵高等学校・中学校校長に就任。31年武蔵を退任。同年成城大学に招かれ文芸学部長、続いて学長、33年～36年成城学園長、42年から北海道武蔵女子短期大学初代学長を67年まで務めた。


title: バレンシア大陸

text: バレンシア大陸（"Continent of Valentia"）は、任天堂（開発・インテリジェントシステムズ）のコンピュータゲーム『ファイアーエムブレム』のシリーズ作品中、『ファイアーエムブレム外伝』（1992年発売、以下『外伝』）およびそのリメイク作品である『ファイアーエムブレム Echoes もうひとりの英雄王』（2017年発売、以下『Echoes』）の舞台として登場する架空の大陸。


title: バレンシア大陸

text: シリーズ第1作『暗黒竜と光の剣』および第3作『紋章の謎』（共にリメイク作品を含む）の舞台であるアカネイア大陸の西方に存在する大陸で、北部のリゲル帝国と南部のソフィア王国の2つの国家に分かれている。


title: バレンシア大陸

text: 『外伝』は『暗黒竜と光の剣』と『紋章の謎』の中間に当たる時期のバレンシア大陸を舞台にしており、マケドニア王国のペガサスナイト三姉妹や後半に登場するジークが両大陸を舞台にした作品群に共通して登場する人物として挙げられる。


title: バレンシア大陸

text:
ここでは基本的に、『外伝』における歴史を述べる。『Echoes』ではこの記述と比較するとバレンシア動乱まわりを中心に変更が加えられているが、大まかな流れは同じである。詳細は『Echoes』公式サイト中の「バレンシア年代史」を参照のこと。
ソフィア王国（Kingdom of Sofia）はバレンシア大陸南部にある王政国家。美と慈愛を司る大地母神ミラの加護を受け、温暖な気候と肥沃な大地に恵まれている。建国当初から高い農業生産力と文化・芸術の奨励により繁栄を極めていたが、長い年月と共にミラへの信仰心は薄れて行ったことで特に貴族層は享楽に溺れ退廃を極めている。その筆頭とも言える奸臣ドゼーは領民から重税を取り立てて悪政を敷き、リゲル軍の侵攻によるミラ神殿封印を機に王家を見限ってリゲル帝国に内通していた。


title: バレンシア大陸

text: ソフィア王国とリゲル帝国は川が国境線になっており、東西2本の橋で繋がれている。大陸中部より北は険しい山岳地帯で東西に隔てられており、旅の商人が行き来する以外に人の移動はほとんど見られない。東部は砂漠地帯となっており、盗賊王ギース率いる一団やその他の盗賊団が群雄割拠している。エンディングではジェシーがこの地域に「傭兵王国」を築き、セーバーらもその建国に参加したと言う後日談が語られる。ゲーム中には一切登場せず、設定画のみ存在する。北アフリカのスペイン領セウタの市旗と共通する横長の長方形を放射状に八分割して交互に塗り分けるデザインで、境界部分は赤のラインを用いラインの内側を紫と桃色で交互に塗り分けている。


title: バレンシア大陸

text: 中央には国章が配され、太陽を中心に置いて下段には文化を重視する国風を表す開かれた書物を背景に城塞が描かれている。書物には左右で1対の白鳩が2羽とも穀物の穂をくわえており、豊穣を表している。


title: バレンシア大陸

text:
リゲル帝国（Empire of Rigel）はバレンシア大陸北部にある帝政国家。力と欲望を司るドーマ神の教えに従い、建国当初から軍事力を重視する騎士の国としての伝統を受け継いでいる。その風土はソフィアに比べて過酷だが、国民の連帯感は強い。ソフィアとは相互不可侵条約を結び共存共栄を図ってきたが、大干魃に見舞われた際の食糧援助をソフィアに拒否されたことで反ソフィア感情が強まっている。
ゲーム中には一切登場せず、設定画のみ存在する。比率はほぼ正方形に近く左右2分割で背景は右側が赤一色、左側が水色の4本線と白の3本線を横に引いたストライプとなっている。


title: バレンシア大陸

text: 中央には矢と斧を交差させた手前に国章が配され、城塞をバックに剣の刃へ両前足を伸ばす左向きのグリフォンが描かれている。


title: バレンシア大陸

text: 声はリメイク版『ファイアーエムブレム Echoes もうひとりの英雄王』『ファイアーエムブレム ヒーローズ』『ファイアーエムブレム無双』の出演声優。


title: バレンシア大陸

text: 味方になるキャラクターは、バグを使用しなければ、それぞれアルム軍とセリカ軍に参戦することになり、最終話までは合流することがない。なお『Echoes』においてはバグ扱いではない正式なものとして、クリフとエフィは1章で仲間に加えず、2章でラムの村を訪ねるとセリカ軍に参戦させることができる。その他の任意加入キャラ（シルク・フォルス・パイソン）はセリカ軍には加えられないが特別な会話がある。


title: バレンシア大陸

text: 前作に登場したキャラクターのうち、パオラ、カチュア、エストのペガサスナイト3姉妹が登場してセリカ軍に参加する。それ以外にも「死んだと思われていた人物」が、ジークの名で登場し、アルム軍に参加する。


title: バレンシア大陸

text: 『Echoes』のクラシックモード時ではストーリーの都合上、一部のキャラクターはシナリオ中にロストしても死亡しない扱いとなる。但しゲーム中はロストである為、復活させない限り2度と使用できなくなり、エンディング時にロスト状態である場合、死亡する後語りとなる。


title: バレンシア大陸

text: 『Echoes』では有料追加コンテンツとしてTCG「ファイアーエムブレム0」のオリジナルキャラクターが登場。それぞれのマップをクリアすると仲間に加えることができる。各キャラクターの詳細はファイアーエムブレム0#オリジナルキャラクターを参照。


title: オタル・ダネリア

text: オタル・ダネリア（、、1979年9月21日 – ）は、ジョージアの政治家。2014年から2016年までガリバシヴィリ政権およびで農業大臣を務めた。


title: オタル・ダネリア

text: 1996年から2000年までジョージア外交アカデミーに在籍し、国際関係論および外交スペシャリストの課程を履修。1997年から2002年まで法学部に在籍。


title: オタル・ダネリア

text: その後、国際連合グルジア監視団補佐官（2001年–2004年）、国際連合コートジボワール活動地域代表（2004年–2007年）を歴任。2008年から2011年まではフランス金融大手ソシエテ・ジェネラルのジョージア子会社においてプロジェクトマネージャとプロジェクト・経営分析室長を務め、2011年から2013年まで内部理事と監視・標準化室長を務めた。


title: オタル・ダネリア

text: 2013年から2014年7月までジョージア内務省第一農業次官。2014年7月21日、イラクリ・ガリバシヴィリ首相は内閣改造を発表。翌7月22日にダネリア第一農業次官の農業大臣の指名が発表された。7月25日から7月26日にかけて国会で討論が行われ、7月26日に国会は新内閣の信任を決定した。


title: オタル・ダネリア

text: 2014年11月12日から13日にかけて、イラクリ・ガリバシヴィリ首相がカザフスタンを訪問し、ナザルバエフ大統領およびマシモフ首相と会談を行った。会談にはダネリア農業大臣のほか、ハドゥリ財務大臣、カラーゼエネルギー大臣、クヴィリカシヴィリ経済・持続的発展大臣が同行し、両国の政治・経済協力の強化、人道・文化関係の発展、観光の振興、経済協力委員会の活動などが取り上げられた。


title: オタル・ダネリア

text: 2015年7月14日、ダネリアは中国の韓永賦農業部長の招待により北京を訪問した。ダネリアは韓永賦農業部長との会談で、ジョージアでの茶・絹の生産や灌漑設備の製造に関する経験の共有など、共同の農業プロジェクトの実施について議論した。またダネリアは「ジョージアワインが中国の大きな市場で相応しい地位を獲得するよう望んでいる」と述べた。2015年8月18日、ダネリアはアルメニアのと会談を行い、アルメニアで開始される農業・地方開発のための欧州連合近隣諸国プログラムや、農産物の輸出入などについて議論した。また両国の農業研究機関の協力について合意した。ダネリアは会談後の記者会見において「農業分野での両国の協力には現実的な将来性がある」と述べた。加えて両者は、市場の多角化が両国にとって重要な課題であるとし、欧州連合と深化した包括的自由貿易協定を締結したジョージアと、ユーラシア連合に加盟したアルメニアは、互恵的な協力を発展させることができると述べた。2015年11月2日から11月5日にかけて、ダネリアは経済・持続的発展大臣およびダヴィト・バクラゼ欧州・欧州大西洋統合担当国務大臣とともにガリバシヴィリ首相のエストニア、リトアニア訪問に同行。2015年12月7日、ダネリアはガリバシヴィリ首相およびクヴィリカシヴィリ外務大臣とともにブルガリアを訪問し、ロセン・プレヴネリエフ大統領およびボリソフ首相と会談。輸送・貿易などに関する協力について議論し、両国の農業省の協力に関する覚書に署名を行った。


title: オタル・ダネリア

text: 2016年2月23日、ダネリアはクヴィリカシヴィリ首相らとともにチェコを訪問。ゼマン大統領やソボトカ首相らと会談を行い、両国間の貿易の発展やジョージアに対するチェコからの投資の見通しについて議論した。2016年7月19日、ダネリアはクヴィリカシヴィリ首相や経済・持続的発展大臣ら複数の閣僚とともにトルコを訪問。


title: オタル・ダネリア

text: 2016年9月9日、ダネリアは国会選挙への出馬のため、農業大臣を辞任した。クヴィリカシヴィリ首相は農業次官を後任に任命した。


title: ハーン・ユーニス県

text:
ハーン・ユーニス県 (/"")は、パレスチナ自治区のガザ地区南部の県。
県都はハーン・ユーニス。
2014年7月1日の人口は33万1000人で、ガザ地区の18.8%を占め、5県中3位。
面積は108km²で、ガザ地区の29.6%を占め、5県中最大。
人口密度は3064.8人/km²。
人口は2014年7月1日の値。


title: VFR (観光)

text: VFR（Visiting friends and relatives）は、旅行目的の分類の一つである。友人や親族の訪問を目的とした旅行を指す。


title: VFR (観光)

text: VFRの興隆についての学術的な関心は、VFR旅行がビジネス目的のものよりも遥かに大きいとするJackson, R. の独創的な論文 が1990年代中頃に出されたことによって喚起された。


title: VFR (観光)

text: 多くの公式の統計が、旅行データを観光・ビジネス・VFRの目的別で分類している。


title: VFR (観光)

text: 多くの路線で、VFRは1番目か2番目に多い来訪目的である。


title: VFR (観光)

text: VFRは旅行者が来訪目的を「友人を訪ねる」「親戚に会う」など具体的に述べるとは限らず、別の目的で申告する場合もあるため、集計が難しくそれまで見落とされてきていた。


title: VFR (観光)

text: VFR旅行は友人や親族に会うという目的が含まれている旅行であるとする定義が進展をもたらした。このことでVFRを視覚的にモデル化できるようになったのである。


title: VFR (観光)

text: VFRに伴う消費は大きい傾向にあり、近距離の移動というよりもコミュニティーを超えた広域の移動である(McKercher、1995年）。


title: VFR (観光)

text: 一部の支出項目では、VFR旅行者はVFRでない旅行者よりも多く消費している(Seaton&Palmer,1997年 ,Verginis et al., 2000年)


title: 第二号掃海艇

text: 第二号掃海艇（だいにごうそうかいてい）は、日本海軍の掃海艇。第一号型掃海艇の2番艦。


title: 第二号掃海艇

text: 1922年（大正11年）4月13日、三井物産造船部玉工場で起工。1923年（大正12年）3月17日進水。同年6月30日に竣工。竣工時艇名は第二掃海艇、掃海艇に類別。1924年（大正13年）4月24日、第二号掃海艇に改称。


title: 第二号掃海艇

text: 1937年（昭和12年）から1939年（昭和14年）まで日中戦争において華中の作戦に参加。1937年12月28日、南京下流烏龍山水道で触雷して損傷を受けた。太平洋戦争では、南方侵攻作戦に参加。


title: 第二号掃海艇

text: 1942年（昭和17年）3月1日、バタビア沖海戦で味方魚雷が命中し沈没（パンジャム島）。海上にマストが露出していたため第四予備艦となる。1945年（昭和20年）11月30日に除籍。


title: 天面山

text: 天面山（てんめんざん）は、大分県大分市の西南部の大字端登と河原内の境に位置する標高403mの山である。別名、天連山。


title: 天面山

text: 山頂付近は天面山森林公園として整備されており、眺望がよいのが特徴。


title: 天面山

text: かつて山頂には天面山城（天連城）があり、建久年間（1190年 - 1198年）頃から大神氏の一族の阿南氏が居を構えていた。天正14年（1586年）に起きた豊薩合戦では、大友氏家臣の柴田紹安が島津方に寝返ったが、翻意を疑う島津方によって本人はこの城に、その妻子や一族は星河城にと隔てて配された。しかし、星河城は大友方に攻められ、島津方の支援なく妻子・一族が自害させられたために、紹安は再び大友方についてこの城に籠城するも、島津方に包囲され討ち死にした。毎年秋に行われる大野川合戦まつりでは、天面山森林公園が2日目に行われる天面陣の会場となっており、神楽大会、餅つき大会、絶叫大会等が行われる。


title: 天面山

text: 山麓にある五柱神社は、創建は不詳であるが、応永13年12月（1407年1月）に伊予国宇和郡から転居した橋本加賀守某が天面山に鎮座する五柱大明神を篤く崇敬し、現在地に社殿を造営したものと言う。御神木の杉は、樹齢400年（1988年時点）、高さ28m、幹周4.22m（2006年度時点）の大木で、大分市の名木に指定されている（指定48号）。また、五柱神社で明治時代から継承されている深山流伊与床神楽は、大分市の無形民俗文化財に指定されている。


title: 天面山

text: 天面山セラピーロードとして整備されている。


title: ラファフ県

text:
ラファフ県 (/ "")は、パレスチナ自治区のガザ地区南端の県。
県都はラファフ。
2014年7月1日の人口は21万7800人で、ガザ地区の12.4%を占め、5県中最小。
面積は64km²で、ガザ地区の17.5%を占め、5県中3位。
人口密度は3403.1人/km²。
エジプト領との間に国境が走る。
人口は2014年7月1日の値。


title: 第三号掃海艇

text: 第三号掃海艇（だいさんごうそうかいてい）は、日本海軍の掃海艇。第一号型掃海艇の3番艦。


title: 第三号掃海艇

text: 1922年（大正11年）8月1日、大阪鉄工所桜島工場で起工。1923年（大正12年）3月29日進水。同年6月30日に竣工。竣工時艇名は第三掃海艇、掃海艇に類別。1924年（大正13年）4月24日、第三号掃海艇に改称。


title: 第三号掃海艇

text: 1937年（昭和12年）から1939年（昭和14年）まで日中戦争において華中の作戦に参加。1937年12月28日、南京下流烏龍山水道で触雷して損傷を受けた。太平洋戦争では、南方侵攻作戦、船団護衛に従事。


title: 第三号掃海艇

text: 1945年（昭和20年）4月9日、「浮島丸」を護衛中に米潜「パーチー」の雷撃を受け沈没（岩手県大船渡湾口）。同年5月10日に除籍。


title: インドとモルディヴの関係

text: インドとモルディヴの関係（）を主題とする本項では、主にインド共和国とモルディヴ共和国の二国間関係について述べる。両国の関係は友好的であり戦略的、経済的、軍事的に密接な関係にある。インドは当該島国の安全保障に貢献したこともある。


title: インドとモルディヴの関係

text: モルディヴ諸島はインド洋上の現インド共和国領ラクシャディープ諸島の南に位置する。両国はモルディヴがイギリスから独立をした1966年から外交関係を樹立した。インド共和国はモルディヴ共和国の独立を承認した最初の国家群の一つである。爾来両国は親密な戦略的、軍事的、経済的、文化的関係を発展させてきた。インドはモルディヴの域内問題や課題への取り組みを同国から離れたところで支援し続けている。モルディヴはインドとの友好関係をインドから受ける支援の源泉と捉えてきただけでなく、スリランカへのカウンターバランスとも考えてきた。スリランカはモルディヴに近接する島国であるとともに同国最大の貿易相手国である。


title: インドとモルディヴの関係

text: インド共和国とモルディヴ共和国は、1976年に公式且つ友好的に二国間の海上国境を画定した。1982年にはモルディヴ大統領マウムーン・アブドル・ガユームの兄弟が、上記海上国境のインド側にあるがモルディヴ諸島の一部であると宣言し、外交上一悶着が起きたが、モルディヴ政府は即座に、ミニコイ島に領土問題があるということを否定した。インドとモルディヴは1981年に包括的な貿易協定を結んだ。両国は南アジア地域協力連合（SAARC）、の創設メンバー国であり、の締約国である。両国首脳は首脳会談と地域問題に関する話し合いを持続的に行っている。


title: インドとモルディヴの関係

text: 1988年11月、の武装民兵80人を乗せた数隻の高速艇がモルディヴに上陸し、同国に浸透していた同盟者（モルディヴの立場から見れば「内通者」）の手引きで政府の転覆を実行に移し始めた。陰謀はの一つによるものであったが、彼らが活動の拠点となるアジトを探している間にモルディヴ大統領マウムーン・アブドル・ガユームの長期執政に反対する商工業者や政治家たちが、実権を握るという計画であると信じられた。


title: インドとモルディヴの関係

text: 上陸した武装民兵らは首都マレーの空港を制圧したが、大統領の身柄を握ることには失敗した。大統領は避難に成功し、11月3日、インドに軍事支援を要請した。当時のインド共和国首相ラジーヴ・ガンディーはインド軍の部隊1,600名に命じてモルディヴ政府の援助にあたらせた。インド軍において、この軍事作戦は「」（"Operation Cactus"）のコードネームで呼ばれた。インド軍は援助要請から12時間以内に到着し、クーデタの試みを押しつぶすとともに数時間のうちに国の完全なコントロールを手に入れた。タミル・イーラム人民解放機構の民兵19人が殺害され、インド側の兵1人が負傷した。


title: インドとモルディヴの関係

text: インドの介入は、アメリカ、ソ連、イギリスなどの他国や、ネパールとバングラデシュといった近隣諸国により支持された。レーガン大統領はインドの作戦を「地域の安定に価値ある貢献をした」と表現した。報道によると、マーガレット・サッチャーは「インドがガユーム大統領とその政府を救ったことを神に感謝します。大統領の救援に間に合うよう軍に招集をかけ、ここから派遣することは、わが国には不可能なことでした。」とコメントした。一方でスリランカの全国紙は「南アジアの小国が現在進行している事態をインドの覇権の拡大に機会を与えるものとして恐れていることは無視されるべきではない」といった趣旨のコメントをした。


title: インドとモルディヴの関係

text: インドの迅速かつ決定的な勝利とモルディヴ政府による統治の回復は、両国により緊密な友好・協力関係をもたらすことにもなった。国内の安全保障の危機とスリランカとの緊張の高まりを経験し、モルディヴはインドとの二国間関係を将来的な安全保障の源として捉えるようになった。


title: インドとモルディヴの関係

text: サボテン作戦の勝利以来、インドとモルディヴの関係は多方面で拡大した。インドはモルディヴへの経済援助を拡大し、また、社会資本、保健、島同士をつなぐ航空便、通信設備、労働力の発展を目的とした二国間政策要綱をモルディヴに提供した。インドはインディラ・ガンディー記念病院を首都のマレに設立し、通信・航空設備の拡充を行い、モルディヴの学生たち向けの奨学金を増加させた。2006年のインドの対モルディヴ輸出総額は38.4億ルピー、輸入総額は0.6億（6000万）ルピー未満であった。インドステイト銀行は、モルディヴの経済開発援助に5億ドル以上をこれまでに投じている。また、マグロ漁と加工に関し、インドとモルディヴは共同事業を進める計画を発表している。


title: 第四号掃海艇

text: 第四号掃海艇（だいよんごうそうかいてい）は、日本海軍の掃海艇。第一号型掃海艇の4番艦。


title: 第四号掃海艇

text: 1923年（大正12年）12月1日、佐世保海軍工廠で起工。1924年（大正13年）4月24日進水。1925年（大正14年）4月29日に竣工。竣工時艇名は第四掃海艇、掃海艇に類別。1924年（大正13年）4月24日、第四号掃海艇に改称。


title: 第四号掃海艇

text: 1937年（昭和12年）から1939年（昭和14年）まで日中戦争において華中の作戦に参加。太平洋戦争では、南方侵攻作戦、船団護衛に従事。


title: 第四号掃海艇

text: 終戦時にはシンガポールに所在。1946年（昭和21年）7月11日、英海軍によりシンガポール、ケッペル港南方で海没処分。同年8月10日に除籍。


title: 津之輝

text: 津之輝（つのかがやき）は、ミカン科の常緑樹で柑橘類であり、タンゴール類の一種である。


title: 津之輝

text: 1984年に農林水産省果樹試験場口之津支場（現：独立行政法人農業・食品産業技術総合研究機構果樹研究所）において、タンゴールの「No.14（清見×興津早生）」を種子親に、「アンコール」を花粉親として交配し、育成された中生のタンゴールであり、2009年3月に品種登録された。


title: 津之輝

text: 雄性不稔であるため花粉が無く、他品種の花粉により受粉されなければ、無核（種無し）となる。花粉の多い甘夏・ハッサク・ヒュウガナツなどの柑橘類が近くにあると種子が入りやすくなるが、他品種に比べ種子形成力が弱いため受粉した場合でも種子数は少ない。枝梢のトゲの発生は少ない。


title: 津之輝

text: 収穫期は露地栽培の場合は1月中下旬から2月上旬、施設栽培の場合は12月上中旬である。果実は扁球形で180グラム程度、施設栽培では250グラム前後となる。果皮は赤みがあり、手で剥くことができ、じょうのう膜は薄く、果汁が多くアンコールのような芳香があり、糖度は水田転換園においても13度程度となるため、食味は良好である。また、β-クリプトキサンチンを高濃度含有する。


title: 津之輝

text: 浮き皮の発生は少なく、さらにかいよう病やそうか病などにも強い抵抗性を持つが、果実肥大期の過乾燥により裂果が発生することがある。また若木や施設栽培では、果頂部のへその部分が突出するへそ果が発生しやすい。。


title: ゾルンホーフェン

text: ゾルンホーフェン (Solnhofen) は、ドイツ連邦共和国バイエルン州ミッテルフランケンのヴァイセンブルク＝グンツェンハウゼン郡に属す町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）。


title: ゾルンホーフェン

text: 始祖鳥をはじめとするジュラ紀の動物化石群の産地として名高い。


title: ゾルンホーフェン

text: アルトミュール川沿岸に立地する。町はホクホルツ（Hochholz）とエスリンゲン（Eßlingen）の2つの地区で構成される。、ランゲナルトハイム、、シェルンフェルトに隣接する。


title: ゾルンホーフェン

text: 8世紀にはフーゼン（Husen）の名前で知られていた。750年から751年にかけて、がこの地に教会を建設した。後に聖ゾラの墓所としてゾラ＝バシリカ(Sola-Basilika)が建設された。聖ゾラの没後、彼を称え町は「ゾルンホーフェン」に改名された。1420年、により町は焼き討ちされた。三十年戦争でも同じく被害を受けた。1649年から18世紀にかけてガラス産業で発展した。1785年に新たな教会が建設され、1870年には鉄道の駅が開設された。1970年、がオープンした。


title: ゾルンホーフェン

text: ゾラ＝バシリカはドイツを代表するカロリング朝時代の建築物で、聖ゾラの墓所である。


title: ゾルンホーフェン

text: には始祖鳥を始め石切場で発見された数多くの化石標本が収蔵・展示されている。


title: AQUOS ケータイ2

text: AQUOS ケータイ2（アクオス ケータイ2）は、シャープによって開発された、SoftBankの第3.9世代移動通信システム、SoftBank 4G LTE端末である。モデル番号は601SH。別の端末と接続した際などにはNP601SHと表示される。


title: AQUOS ケータイ2

text: AQUOS ケータイに続くAndroidベースのOSを搭載したAQUOS ケータイ。


title: AQUOS ケータイ2

text: 先代機種にあたるAQUOS ケータイや同時期に発売されたDIGNO ケータイとは異なり、Wi-Fiやテザリングに対応していることが特徴である。


title: AQUOS ケータイ2

text:
先代機種では対応していなかったLTEやVoLTEに対応した。
その他にもワンプッシュオープンボタンやクイック起動キーの搭載、バッテリー容量の拡大などによって利便性の向上が図られている。
引き続きGoogle Playは利用できない。LINEアプリは標準搭載されている。


title: アートホテル石垣島

text: アートホテル石垣島（アートホテルいしがきじま）は、沖縄県石垣市にあるホテルである。


title: アートホテル石垣島

text: 石垣島南部の高台に位置しており、海には近接していないものの、海側の客室からは八重山諸島の島々や海を眺望できる。石垣市中心部の石垣港離島ターミナル 、石垣バスターミナル、ユーグレナモール等には車で5-10分の距離にある。


title: アートホテル石垣島

text: 1984年（昭和59年）2月に南西グランドホテル石垣として開業。1989年（平成元年）4月にホテル日航八重山に名称を変更した。


title: アートホテル石垣島

text: 2007年（平成19年）には、米国の投資ファンドローンスターの系列会社が株式の大半を取得して経営が移譲され、2015年（平成27年）12月11日にはオリックスの系列会社に全株式が譲渡された。


title: アートホテル石垣島

text: 経営母体が変わった後も、運営はオークラ ニッコー ホテルマネジメントが続けてきたが、2016年（平成28年）9月からはマイステイズ・ホテル・マネジメントが管理・運営を行っている。


title: アートホテル石垣島

text: 2017年（平成29年）4月1日には、マイステイズ・ホテルチェーンのフルサービス型ホテル・ブランドであるアートホテル石垣島にリブランドした。


title: アートホテル石垣島

text: この間、2012年7月15日には、1Fロビー内に石垣コミュニティーエフエム（FMいしがきサンサンラジオ）のスタジオが移転・開局しており、これに伴ってロビー回りをリニューアルしている（2018年に同スタジオはANAインターコンチネンタル石垣リゾートに移転した）。


title: 閣議 (イギリス)

text: イギリス（グレートブリテン及び北アイルランド連合王国）の閣議（かくぎ）は、イギリスの内閣の意思決定のための会議である。


title: 閣議 (イギリス)

text: なお、イギリスでは下部機関である内閣委員会（Cabinet Committee）での結論も、閣議での報告を経ると、原則として閣議の決定としての拘束力を有することから、本項では内閣委員会についても述べる。


title: 閣議 (イギリス)

text: イギリスの内閣制度は、17世紀に国王を補佐するための枢密院の中に設けられた委員会が発展して形成されたもので国王が主宰していた。


title: 閣議 (イギリス)

text: しかし、ドイツのハノーヴァー家から迎えられてイギリス国王に即位したジョージ1世は、英語を解せず政治にも関心を持っていなかったため、1717年以降は閣議に出席しなくなった。そのため第一大蔵卿が閣議を主宰するようになり、地位も「首相、第一大蔵卿及び公務員担当大臣」と整えられ、閣議の主宰は首相の基本的な職務となった。


title: 閣議 (イギリス)

text: 通例では、閣議は上級大臣を構成員として首相が主宰する。また議会開会中の閣議は首相官邸の閣議室で毎週火曜日に開催される。ただしロンドン以外の地で開催されることもある。


title: 閣議 (イギリス)

text: 内閣官房長（Cabinet Secretary）によって閣議の記録が行われている。


title: 閣議 (イギリス)

text: 首相の裁量により政務閣議（Political Cabinet）を開いて閣僚間（他の公務員は陪席しない）で政党政治に関する事項を討論することができる。政務閣議での討論の結論は議事録には記録されない。


title: 閣議 (イギリス)

text: 閣議で細部にわたり政策協議を行うことは物理的に不可能であるため、イギリスでは関係閣僚を含む委員会により、閣議の実質的な決定を代替する内閣委員会（Cabinet Committee）の制度が発達してきた。内閣委員会（Cabinet Committee）は日本語では「閣僚委員会」「大臣委員会」「閣僚会議」と訳されることもある。


title: 閣議 (イギリス)

text: 内閣委員会は、常任委員会（Standing Committee）と臨時委員会（Ad hoc Committee）に大別されることが多く、それらの下に小委員会（Sub-Committee）が置かれることもある。委員会の正式な構成員は大臣であるが、閣外大臣（Minister of State、日本語では「副大臣」や「担当大臣」とも訳される）や政務官 （Parliamentary Secretary）などの下級大臣（Junior Ministers）を構成員に含む委員会も存在する（特に小委員会では下級大臣を含むのが通例）。


title: 閣議 (イギリス)

text: 各委員会は、通常、首相、副首相、上級閣僚が委員長を務める。


title: 閣議 (イギリス)

text: 内閣委員会で出された結論は、閣議に報告され、それは原則として閣議の決定と同様の権威と拘束力を有する。ただし内閣委員会での決定や結論に異論のある委員は、委員長の同意を条件に、閣議請議（appeal）を行って閣議での検討を求めることができる。


title: 閣議 (イギリス)

text: 閣議や内閣委員会の運営事務は内閣府が担当している。各省は予め閣議案件を内閣府に提出し、関係省庁も必要に応じ意見を内閣府に提出し、これらを内閣府が整理し閣議に先立って首相等に報告を行う。


title: 閣議

text: 閣議（かくぎ）は内閣が政治の方針について意思決定するために開く会議。


title: 倉貫雅矢

text: 倉貫 雅矢（くらぬき まさや）は、日本の録音技師、音響効果である。映画、ドラマ、CM、PVなど多岐にわたり活動している。


title: 箱の中の気体

text: 本項では、量子力学における箱の中の量子的な理想気体について述べる。すなわち、容器に多数の分子が入っており、熱化のプロセスで一瞬に行われる衝突を除けば、分子どうしの相互作用を行わない系である。この系の平衡状態における性質を調べるには、無限の深さの井戸型ポテンシャルに置かれた量子的粒子についての結果を用いることができる。


title: 箱の中の気体

text: この単純なモデルは、質量をもつ理想フェルミ気体や、質量を持つ理想ボース気体、質量をもたないボース気体として扱うことが可能な黒体放射などの様々な量子理想気体だけでなく、古典的な理想気体も記述することができる。黒体放射における熱化は、フォトンおよび熱平衡状態にある物体との間の相互作用により促進されると仮定される。


title: 箱の中の気体

text:
マクスウェル＝ボルツマン統計またはボース＝アインシュタイン統計またはフェルミ＝ディラック統計の結果を用い、箱の大きさが無限大だとすると、トーマス＝フェルミ近似によりエネルギー状態の縮退度は微分として、状態の総和は積分として表現される。
これにより気体の熱力学的な性質は分配関数やグランドカノニカル分配関数を用いて計算できる。
ここではいくつかの簡単な例を示す。


title: 箱の中の気体

text:
無限の深さを持つ3次元井戸型ポテンシャルでは、粒子に質量がある場合とない場合どちらにおいても、量子数の組["n", "n", "n"]によって粒子の状態の一覧表を作ることができる。
運動量の大きさは次のように与えられる。
ここで"h "はプランク定数、"L "は箱の1辺の長さである。
粒子の可能な状態それぞれは自然数の３次元格子の点として考えることができる。
原点から任意の点までの距離は、次のように書ける。


title: 箱の中の気体

text:
それぞれの量子数の組は"f "個の状態を与えるとする。
ここで"f "は粒子の内部自由度で、衝突によって変化する。
たとえば、スピン1/2の粒子では"f=2"で、上向きと下向きそれぞれのスピン状態について1個の状態を数える。
"n "が大きい場合、運動量の大きさが"p "以下の状態数は、近似的に
これはちょうど半径"n "の球の体積の"f "倍を８で割ったものである。なぜなら正の"n"を持つ球の1/8のみを考慮したからである。
連続体近似を用いると、"p "から"p+dp "の運動量を持つ状態の数は、
ここで"V=L "は箱の体積である。
このような連続体近似を用いると、"n=1"の基底状態を含む低エネルギー状態の特徴を描写できなくなることに注意しなければならない。
このことは多くの場合では問題にはならないが、ボース＝アインシュタイン凝縮を考える際は、気体の大半が基底状態または基底状態付近にあり、低エネルギー状態を扱えるかどうかが重要となる。


title: 箱の中の気体

text:
連続体近似を用いないと、エネルギーεの粒子の数は、次のように与えられる。
ここで


title: 箱の中の気体

text: 連続体近似を用いると、"E"  から"E+dE" のエネルギーを持つ粒子数"dN"は、


title: 箱の中の気体

text:
前項から導出された結果を用いると、箱の中の気体におけるいくつかの分布を決定できる。
粒子系において、変数formula_8の分布formula_9は、formula_8からformula_11の値をもつ粒子の割合を表すformula_12から定義される。


title: 箱の中の気体

text:
ここで
これは次を満たす。
運動量分布formula_24において、formula_25 からformula_26の運動量をもつ粒子の割合は、
またエネルギー分布formula_28において、formula_29 からformula_30のエネルギーを持つ粒子の割合は、
箱の中の粒子（と自由粒子）において、エネルギー formula_29と運動量 formula_25との関係は、質量がある粒子とない粒子では異なっている。
質量のある粒子では、
質量のない粒子では、
ここでformula_36は粒子の質量、formula_37は光速である。これらの関係を用いると、
ここでΛは気体の熱的波長である。
これは重要な量である。なぜならΛが粒子間距離 formula_40のオーダーのときは、量子的な効果が支配し始め、気体はマクスウェル＝ボルツマン気体とは見なせなくなるからである。


title: 箱の中の気体

text: ここでのΛは質量のない粒子の熱的波長である。


title: 箱の中の気体

text: 以下ではいくつかの具体例を示す。


title: 箱の中の気体

text:
この場合は、
エネルギー分布関数を積分し"N"について解くと、
これらを元々のエネルギー分布関数に代入すると、
これは古典的なマクスウェル=ボルツマン分布から得られる結果と同じである。
その他の結果は理想気体を参照。


title: 箱の中の気体

text:
この場合は、
エネルギー分布関数を積分し"N"について解くと粒子数が得られる。
ここでLi(z) は多重対数関数、Λは熱的波長である。
多重対数関数の項は正かつ実でなければならず、これは"z "が０から１に増加すると多重対数関数の項は０からζ(3/2)になることを意味する。
温度が０まで下がっていくとΛは増加していき、最終的には"z=1"で臨界値Λに行き着き、次のようになる。
ここでformula_50 はリーマンゼータ関数を表す。
Λ=Λでの温度は臨界温度である。
臨界温度以下では、上記の粒子数についての方程式は解を持たない。
臨界温度はボース＝アインシュタイン凝縮が起こり始める温度である。
上述の通り、連続体近似の問題点は基底状態が無視されていることである。
しかし上記の粒子数についての方程式は、励起状態のボース粒子の数はかなりうまく表現していることがわかり、よって
ここで付け加えられた項は基底状態の粒子数である（基底状態エネルギーは無視されていた）。
この方程式は温度０まで成立する。
その他の結果はボース気体を参照。


title: 箱の中の気体

text:
質量のない粒子では、前述した質量のない粒子についてのエネルギー分布関数を用いなければならない。
この関数を振動数分布関数に変換すると便利である。
ここでΛは質量のない粒子の熱的波長である。
このときエネルギースペクトル密度（単位体積あたり単位振動数あたりのエネルギー）は、
その他の熱力学的パラメータは、質量のある粒子の場合と同じように導出される。
たとえば振動数分布関数を積分し、"N"について解くと粒子数が得られる。
最も一般的な質量のないボース気体は黒体における光子気体である。
黒体の空洞を箱と考えると、光子は壁によって断続的に吸収・再放出される。
この場合、光子の数は保存されない。
ボース＝アインシュタイン統計の導出において粒子数の制限が取り除かれると、これは化学ポテンシャル("μ")が０である状況と実質的に同じである。
さらに光子は２つのスピン状態をもつので、"f"の値は２である。
このときエネルギースペクトル密度は、
これはまさに黒体放射のプランクの法則におけるエネルギースペクトル密度である。
この手続きを質量のないマクスウェル＝ボルツマン粒子で実行すると、プランクの法則を高温や低密度で近似したヴィーンの放射法則が得られる。


title: 箱の中の気体

text:
ある状況では、光子を含む反応により光子数が保存される（たとえば発光ダイオードや「白い」空洞）。
これらのケースでは、光子分布関数は非ゼロ化学ポテンシャルを含んでいる(Hermann 2005)。


title: 箱の中の気体

text:
その他の質量のないボース気体として、熱容量におけるデバイ模型がある。
このとき箱の中のフォノン気体を考えるが、フォノンの速度は光速より小さく、箱の各軸で波長に最大値が存在する点でフォトンの場合とは異なる。
これは相空間にわたる積分を無限の範囲まで実行することができないことを意味し、多重対数関数の代わりにデバイ関数で表されるようになる。


title: 箱の中の気体

text:
この場合、以下が適用される。
エネルギー分布関数を積分することで、
ここでもLi(z)は多重対数関数で、Λはド・ブロイの熱的波長である。
そのほかの結果はフェルミ気体を参照。


title: 永野川

text: 永野川（ながのがわ、ながのかわ）は、栃木県南部を流れる利根川水系巴波川支流の一級河川。巴波川の支流としては最長である。


title: 永野川

text:
水源は鹿沼市粟野町尾出山。その後栃木市内を南下し、小山市中里と栃木市大平町伯仲の境界付近で巴波川に合流する。
上流では百川渓谷と呼ばれる渓谷を形成しているほか、栃木市岩出町の河原では永野川緑地公園が整備され、市民の憩いの場となっている。河川延長は約50 kmと、本川である巴波川の28.5 kmよりも長い。
" 上流より "


title: 南東北総合卸センター

text: 南東北総合卸センター（みなみとうほくそうごうおろしセンター）とは、福島県郡山市喜久田町卸にある卸商業団地である。加入者総数は88社。


title: 南東北総合卸センター

text: 食料品15社、衣料品4社、生活用品5社、農業関連7社、自動車関連5社、情報通信・事務機8社、建設資材・設備21社、電気関連6社、環境・衛生8社、その他特殊専門品等8社などが加盟する組合による卸商業団地。総面積は約130千坪（429千m）。


title: 南東北総合卸センター

text: 東北自動車道郡山インターチェンジ、および郡山トラックターミナルに隣接する他、郡山トラックセンターなどが立地。全国卸商業団地協同組合連合会加盟。


title: スティーブ・ジャクソン (ラグビーリーグ選手)

text: スティーブ・ジャクソン（Steve Jackson, 1965年10月22日 - ）は、オーストラリアのラグビーリーグ選手である。ニューサウスウェールズ・ラグビーリーグ・プレミアシップで活躍し、キャンベラ・レイダース、ウェスタン・サバーブズ・マグパイス、ゴールドコースト・シーガルズに所属した。


title: スティーブ・ジャクソン (ラグビーリーグ選手)

text: ジャクソンはマッカイ出身で、5歳のときにラグビーリーグ競技を始めた。小学1年生のときにマグパイス・マッケイでデビューし、1987年にレイダースに加入した。レイダースでは3年間プレーしたが、出場は16試合のみであり、大部分をベンチで過ごした。


title: スティーブ・ジャクソン (ラグビーリーグ選手)

text: ジャクソンの最高の経歴は、1989年ニューサウスウェールズ・ラグビーリーグ・プレミアシップの優勝決定戦において、途中出場で挙げた“象徴的”トライであった。ジャクソンはその試合の延長戦で、敵陣の選手らの間を突っ切ってトライラインを越えて、試合に勝利した。キャンベラ・レイダースはバルマーン・タイガースに19対14で勝利し、「史上、最も偉大なグランドファイナルだ」と記された。シーズン後、ジャクソンは1989年クラブ・ワールド・チャレンジのためにレイダースの一員としてイングランドに渡った。ウィドネス・バイキングス戦においてフォワードのプロップで出場し、敗戦した。これがレイダースにおけるジャクソンの最後の出場であった。彼は1990年にチームメイトのイヴァン・ヘンジャクとともにマグパイスと契約し、ジャクソンはチームの立ち上がりに入団した。


title: スティーブ・ジャクソン (ラグビーリーグ選手)

text: 同年、ジャクソンはクイーンズランド州選抜の一員として1990年シリーズの第3戦でデビューし、決勝トライを決めた。彼はクイーンズランド州選抜としてステート・オブ・オリジン9試合に出場した。ゴールドコースト・シーガルズに2シーズン加入、背中の負傷により1993年に引退した。


title: スティーブ・ジャクソン (ラグビーリーグ選手)

text: 引退したジャクソンは、マッカイ地区で多くのチームの監督をした。マッカイ地区のU-11チャレンジ戦には、彼の名が付けられた。


title: 藤原高直

text: 藤原 高直（ふじわら の たかなお）は、平安時代初期の貴族。名は亮直とも記される。藤原北家、大納言・藤原愛発の子。官位は従五位下・摂津守。


title: 藤原高直

text: 承和8年（841年）従五位下に叙爵。承和9年（842年）に発生した承和の変では、春宮を廃された恒貞親王に春宮大進として仕えていたことから、高直も連座して駿河権介に左遷される。なお、この政変では父の大納言・藤原愛発も解官の上で京外追放となっている。


title: 藤原高直

text: 承和14年（847年）2月に承和の変で配流された藤原貞守らと共に罪を赦されて入京を命ぜられ、同年10月には山城国班田使次官として官界に復帰した。翌承和15年（848年）駿河守に任ぜられ、その後時期は不明ながら摂津守も務めるなど、地方官を歴任している。


title: 藤原高直

text: 注記のないものは『続日本後紀』による。


title: ヤング・アダルト・ニューヨーク

text: 『ヤング・アダルト・ニューヨーク』（原題: "While We're Young"）は、2014年にアメリカ合衆国で製作されたコメディ映画。ノア・バームバックが監督・脚本・製作を務めた。出演はベン・スティラー、ナオミ・ワッツ、アダム・ドライバー、アマンダ・サイフリッド。


title: ヤング・アダルト・ニューヨーク

text: ニューヨークブルックリン。そこで暮らすドキュメンタリー映画監督のジョシュとその妻コーネリアは、子供を持たず自由な日々を送っていたつもりだったが、どこか日常に物足りなさを感じるようになっていた。親友のフレッチャーとマリーナ夫婦には子供が生まれ、交際に溝ができていた。


title: ヤング・アダルト・ニューヨーク

text: そんなある日、ジョシュは自身が講師を務めるアートスクールでジェイミーとダービーの若夫婦と知り合う。ジョシュは自身を尊敬しているというジェイミーと夫婦ぐるみで付き合うようになるが、若い彼らのライフスタイルにいつしか夫婦そろってすっかり影響されてしまい、ジョシュはふとした弾みからジェイミーの映画製作を手伝うことになるのだった。


title: ヤング・アダルト・ニューヨーク

text: ジェイミーはたまたま自分のFacebookに登録してきた、高校の同級生であるケントを映画の題材にしようと提案するが、その矢先ケントは自殺未遂を起こしてしまう。その理由を知ろうとジョシュがケントについて調べると、ケントがアフガニスタンからの帰還兵だということが判明する。帰還兵のドキュメンタリーということでジェイミーの映画には多くの出資者が現れ、着々と製作が進んでいく。


title: ヤング・アダルト・ニューヨーク

text: その一方で、ジョシュは一向に自身の映画を完成させられずにいた。自身の製作中の映画をコーネリアの父で著名なドキュメンタリー映画監督であるブライトバートに見せても、返ってくるのは辛らつな評価のみだった。落胆するジョシュだったが、ある日ブライトバートとも親しくなったジェイミーの姿を見て、自身が彼に利用されていたことを確信する。ジョシュはこのことをコーネリアに話すが信じてもらえず、二人は激しく言い争う。しかも、コーネリアがとあるパーティの場で過ちからジェイミーとキスをしていたことをジョシュが知ったことで、夫婦関係は破たん寸前に陥ってしまう。そんな中、ジョシュはケントがジェイミーに連絡を取ってきたのは偶然でもなんでもなく、もとから計画されていたことだったと知る。ジェイミーのドキュメンタリーはヤラセで出来ていたのだ。これにジョシュはついに怒りを爆発させるのだった。


title: ヤング・アダルト・ニューヨーク

text: ブライトバートの祝賀パーティに招待されたジョシュとジェイミー。そこでジョシュはジェイミーの作品はヤラセであると暴露する。ところがジェイミーはあっさりこれを認め、彼の映画に出資している人物たちも特に問題ないと出資を取り止めたりしなかった。ジョシュの復讐は見事に失敗したのである。


title: ヤング・アダルト・ニューヨーク

text: その後、ジョシュはコーネリアと和解。二人は養子をもらうことにし、養子との面会と久しぶりの旅行を兼ねて国外へと向かう。コーネリアが買った雑誌の表紙は、一躍時の人となったジェイミーが飾っていた。


title: ヤング・アダルト・ニューヨーク

text: ※括弧内は日本語吹替


title: 2017年の文学

text:
2017年の文学（2017ねんのぶんがく）では、2017年（平成29年）の文学に関する出来事について記述する。
2016年の文学 - 2017年の文学 - 2018年の文学


title: スティーブ・ジャクソン (小説家)

text: スティーブ・ジャクソン（Steve Jackson, 1969年 - ）は、スコットランドのアーブロース出身のスリラー作家である。


title: スティーブ・ジャクソン (小説家)

text: ジャクソンはカーヌスティの町で幼少期を過ごした。11歳のときにグロスターシャーのに移った。彼はハートフォードシャーのセント・オールバンズで暮らした。


title: スティーブ・ジャクソン (小説家)

text: 学校を離れた後、ジャクソンはジャーナリズムの世界に入った。彼はマールボロー・タイムズで最初の仕事に就き、続いてストラウド・ニュース・アンド・ジャーナルに勤めた。1990年代、彼は急進的な方向転換を行った。幼いころから熱心なギタリストであった彼は、この先の10年間のほとんどをミュージシャンとして生きてみたいと思っていた。この間、彼は多数のバンドで演奏していた。彼はレコーディング・エンジニアとしても働いていた。


title: スティーブ・ジャクソン (小説家)

text: 20世紀の末から、ジャクソンはフィクション作品の執筆を始めた。処女作『ザ・メンター』は2006年10月にハーパーコリンズ社から出版された。この本ではMI6諜報員ポール・アストンを紹介している。『ザ・メンター』の導入部はロンドン地下鉄の爆破である。ポール・アストンを扱った2作目『ザ・ウォッチャー』は2008年末に出版された。


title: スティーブ・ジャクソン (小説家)

text: スティーブ・ジャクソンはまた、Facebookの大規模グループ「Six Degrees Of Separation - The Experiment」を立ち上げたことでも知られている。このグループは六次の隔たりが実際に真実であることを証明するための実験のために作られた。彼は『ザ・ウォッチャー』において、このグループのデータを使用する計画を立てている。


title: エテオクロス

text:
エテオクロス（, ）は、ギリシア神話の人物である。アルゴス王イーピスの子で、
エウアドネーと兄弟。テーバイ攻めの7将の1人。


title: エテオクロス

text: エテオクロスはテーバイ攻めに参加した7人の武将の1人で、アイスキュロス『テーバイ攻めの七将』、ソポクレース『コローノスのオイディプース』ともに7将のうち3番目にエテオクロスの名を挙げている。パウサニアスもアルゴス人がデルポイに奉納した7将の像の中にエテオクロスの像があったことを伝えていることから、エテオクロスを加えるのは古くからの伝承だったと考えられるが、より新しい伝承ではエテオクロスは7将から除外されている。


title: エテオクロス

text: エウリーピデースは『救いを求める女たち』ではエテオクロスを加えているが、のちの『フェニキアの女たち』では除外している。アポロドーロスはエテオクロスを除外しているが、アルゴス人ではないポリュネイケースとテューデウスを除外して、エテオクロスとメーキステウスを加える説があることに言及し、その後の物語にも登場させている。ただしテーバイの7つの城門を攻撃した武将の中には加えていない。


title: エテオクロス

text: アイスキュロスによるとエテオクロスが攻撃したのはネーイタイ門である。彼の盾には鎧で身を固めた戦士が敵の城を落とすべく梯子を登る図が描かれており、さらに「軍神といえども我を城壁から落とすことかなわず」という言葉が記されていた。部下の報告を受けたエテオクレースはスパルトイの一族で、クレオーンの子メガレウスを差し向けた。


title: エテオクロス

text: アポロドーロスによると、エテオクロスはネメアー競技祭において徒競走で優勝した。しかしテーバイとの戦争では敵の武将レアデースによって討たれた。


title: イメージの裏切り

text: 『イメージの裏切り』（イメージのうらぎり、 、1928年 - 1929年制作）は、ベルギーのシュルレアリスム画家ルネ・マグリットの油彩画。


title: イメージの裏切り

text: この絵画作品は、喫煙具のパイプを描いたものである。その下にマグリットは、「'（これはパイプではない）」とフランス語で書き込んだ。


title: イメージの裏切り

text: かの有名なパイプ。こいつのおかげでどれだけいろんな連中から非難されてきたことだろうか! でも、私のこのパイプに、タバコを詰めることができるかね? できやしない。これは単なる表現だよ、違うかね? だから、もし私がこの絵に「これはパイプだ」と書き込んでいたら、私は嘘をついたことになったはずだ!


title: イメージの裏切り

text: マグリットは、『イメージの裏切り』を30歳の時に描いた。この作品は、現在はロサンゼルス・カウンティ美術館で展示されている。彼の発言は、絵画そのものはパイプではなく、単なるパイプのイメージに過ぎないという意味であると理解されている。つまり、書き込まれているように「これはパイプではない」のだ。パイプが描かれ「これはパイプではない」と書き込まれるという主題は、後に1966年の作品『二つの神秘 ("Les Deux Mystères")』へと拡張された。


title: イメージの裏切り

text: この作品は、しばしば、が伝えるメタメッセージの例として取り上げられる。アルフレッド・コージブスキーの「The word is not the thing（言葉はモノではない）」や「（地図は現地ではない）」とも比較すべきものである。


title: モンテビデオ日本庭園

text: モンテビデオ日本庭園（モンテビデオにほんていえん、）は、ウルグアイの首都モンテビデオにある日本庭園。2001年9月24日開園。区のの敷地内にある。


title: モンテビデオ日本庭園

text: 日本とウルグアイの国交は1921年9月24日に樹立された。国交樹立80周年記念事業の一環として、モンテビデオ県、アルゼンチンとウルグアイに拠点を置く日系企業、在ウルグアイの日本人会などが協力し、2001年9月24日にモンテビデオ日本庭園が開園した。開園式には紀宮清子内親王が出席予定であり、日本の皇族として初めてウルグアイを訪れる予定だったが、13日前の9月11日に発生したアメリカ同時多発テロ事件の影響で紀宮清子内親王のウルグアイ訪問は中止になり、在ウルグアイ日本国大使がメッセージを代読した。ウルグアイ側ではモンテビデオ市長やホルヘ・バジェ・イバニェス大統領夫人が列席している。紀宮清子内親王の顔やサクラを配した記念切手は予定どおり発行されている。紀宮清子内親王は2003年11月にウルグアイを初訪問した。


title: モンテビデオ日本庭園

text: 入口の門には小泉純一郎首相直筆の「平成苑」という扁額が飾られている。園内には東屋、滝、池、ししおどし、雪見灯籠などが配置されている。日本を象徴する樹木であるサクラ、日本固有種のフジ、ウルグアイの国花であるセイボなどの木々が植えられている。庭園内の池には錦鯉が泳いでおり、池には太鼓橋が架けられている。


title: モンテビデオ日本庭園

text: 開園日は火曜日から日曜日、月曜日が閉園である。開館時間は12時から18時（冬季のみ17時まで）である。入場無料。


title: これはパイプではない

text: これはパイプではない（）


title: サフラジェット

text: サフラジェット ()は19世紀末から20世紀初頭にかけて、「参政権」()、つまり選挙で投票する権利を女性にも与えるよう主張する女性団体のメンバーだった人々を指す。イギリスではとりわけ女性政治社会連合 (Women's Social and Political Union、 WSPU)のメンバーのような好戦的な人々を指すことが多い。サフラジスト(Suffragist)は女性参政権運動のメンバーを指すもっと一般的な単語である。


title: サフラジェット

text: 「サフラジェット」("suffragette")という言葉は、とくにエメリン・パンクハーストとクリスタベル・パンクハーストに率いられたイギリスのWSPUの活動家を指す。この2人はハンガー・ストライキなどロシアの抵抗運動家の手法に影響を受けていた。マン島では1881年に財産を持つ女性が議会選挙で投票する権利を獲得していた一方、ニュージーランドでは1893年に21歳以上の女性が議会選挙で投票できるようになり、全ての女性に選挙権を与えた初めての自治政府を持つ国となった。南オーストラリアの女性は1895年に平等な権利を獲得し、はじめて議会に立候補する権利を得るようになった。アメリカ合衆国では21歳以上の白人女性は1869年からワイオミング州の西部で、1870年からはユタ州でも投票できるようになっていたが、1903年になってもイギリスの女性には参政権がなかった。エメリン・パンクハーストは、この頃までに効果が見込まれるのならば運動を過激・戦闘的にすべきだと決意した。このキャンペーンはだんだん器物損壊やハンガー・ストライキを伴う苛烈なものになり、当局は収監や強制摂食によって対抗したが、1914年に第一次世界大戦が勃発したため一時休止状態となった。


title: サフラジェット

text: 1918年に、財産に関する特定の条件に満たした30歳以上のイギリス女性が投票権を獲得し、1928年には21歳以上の全ての女性に参政権が拡大された。歴史家の間では、サフラジェットの戦闘的な手法は大義の実現に効果があったのかなかったのかについて意見が分かれている。


title: サフラジェット

text: 当初、イギリスのサフラジェットの多くは社会的・経済的状況に不満を抱いていた上流階級かミドルクラス出身の女性であった。ジョン・スチュアート・ミルの『女性の解放』ような女性の権利を訴える著作とならんで、こうした女性たちの社会における変化を求める闘争から女性参政権を求めて戦う多数の女性の集団が生まれることとなった。ミルは1865年にイギリスの有権者に対して女性参政権を政策のひとつとして打ち出した。多数の男女がこの大義に賛同することとなった。


title: サフラジェット

text: 1897年に女性参政権協会全国連盟(National Union of Women's Suffrage Societies、NUWSS)が各地の女性参政権協会をまとめて設立された。この連盟を率いていたのはミリセント・フォーセットであり、法にかなったキャンペーン、リーフレットの発行、大会の組織、請願の提出などを信じて実行したが、ほとんど効果があがらなかった。1903年にエメリン・パンクハーストが新しい組織である女性政治社会連合 (Women's Social and Political Union、 WSPU)を結成した。エメリンは効果が見込まれるのならば過激・戦闘的な運動を行おうと考えていた。


title: サフラジェット

text: 「サフラジェット」("suffragette")という言葉はロンドンの『デイリー・メール』で働いていたジャーナリスト、チャールズ・E・ハンズが初めて用いた単語で、女性参政権運動の活動家、とくに女性政治社会連合 (Women's Social and Political Union、 WSPU)のような人を嘲笑的に指す言葉であった。しかしながらハンズが馬鹿にしようとした女性たちはこの言葉を活用することにし、"suffraGETtes"とgを固く強い音で発音して、自分たちは投票をしたいだけではなく、それを勝ち取る("get")つもりだという意味をこめてこの言葉を用いた。


title: サフラジェット

text: サフラジェットはハンガー・ストライキなど過激な手法を用いることがあったが、これはツァーリズム下のロシアからイングランドに亡命してきた人々から学んだものであった。この当時の多くのサフラジストは戦闘的なサフラジェットは女性参政権の大義を傷つけていると主張しており、これ以来多数の歴史家がこのことに同意してきた。この時期に女性参政権運動に反対していた人々は、サフラジェットの運動を見て、女性が感情的すぎて男性のように論理的に考えられないということの証拠だと主張した。


title: サフラジェット

text: 1909年から、WSPUは「パンク・ア・スキス」("Pank-A-Squith")というボードゲームを発売し、キャンペーンに関する啓発と資金集めを行おうとした。このボードゲームはらせんの形になっていて、プレイヤーはサフラジェットになり、家から議会までイギリス首相ハーバート・ヘンリー・アスキスと自由党政府の反対を克服してたどり着く。マンチェスターの民俗歴史博物館ではこの「パンク・ア・スキス」ボードゲームがメインギャラリーに展示されており、訪れた人はレプリカをプレーできる。


title: サフラジェット

text: 1912年はイギリスのサフラジェットにとっての転機となった。この年からサフラジェットたちは手すりに自分たちの体を鎖でつないだり、郵便ポストの中身に放火したり、窓を割ったり、時には爆弾を爆発させるなどのさらに戦闘的な手法に頼るようになった。1914年にはイギリス中で少なくとも7軒の教会が爆破・放火され、これには700年前に作られた即位の椅子の破壊を狙ったウェストミンスター寺院の爆破工作も含まれていたが、近くに爆弾があったにもかかわらず即位の椅子は軽い損傷だけですんだ。


title: サフラジェット

text: サフラジェットのひとりであったエミリー・デイヴィソンは1913年6月4日、エプソムダービーで国王ジョージ5世の馬であるアンマーの下敷きになって死亡した。馬に「女性に参政権を」("Votes for Women")のバナーをピンでつけようとしていたという説もあるが、これについては議論がある。仲間のサフラジェットは多くが収監されたが、政府を脅すため食事を拒否した。アスキス率いる当時の自由党政府は、ハンガー・ストライキ実行者の健康に問題が出た場合は一時釈放し、健康回復とともに再収監できることを定めた「猫とねずみ法」(Cat and Mouse Act)で対抗した。


title: サフラジェット

text: この時期の他の傑出したイギリスのサフラジェットとしてはパンジャーブ地方の王女であったソフィア・ドゥリープ・シングがいるが、その後70年にわたってその業績はほぼ忘れられていた。


title: サフラジェット

text: 20世紀初頭から第一次世界大戦までの時期にイギリスでは1000人ほどのサフラジェットが収監された。初期の収監理由のほとんどは治安妨害や罰金未払いなどを理由とするものであった。最初に収監されたサフラジェットは、1905年10月に逮捕されたエメリン・パンクハーストの娘クリスタベル・パンクハーストとアニー・ケニーだった。収監されている間サフラジェットは政治犯として扱ってもらえるようロビー活動を行った。政治犯の分類になれば、サフラジェットは監獄システムにおいて第二類・第三類ではなく第一類となり、頻繁な面会許可や本・記事の執筆など、他の分類の囚人に許されていない自由を得ることができたのである。さまざまな裁判所の間で扱いが一定しなかったため、サフラジェットは必ずしも第一類になるとは限らず、第二類や第三類となってあまり自由を得られないこともあったのである。イギリスにおける大組織となったWSPUは好戦的なサフラジェットであるエメリン・パンクハーストの指揮下でロビー活動を続けていた。WSPUは収監されたサフラジェットが政治犯として認められるようキャンペーンを行った。しかしながらこのキャンペーンはほとんど成功しなかった。サフラジェットが政治犯となると安易に殉教者を作り出してしまうのではないかという恐れが存在していた。また、裁判所や内務省はサフラジェットが第一類の自由をWSPUのアジェンダを推し進めるために濫用していると考えていた。このため、サフラジェットは第二類、場合によっては第三類に分類され、結果的に何も特権は認められなかった。


title: サフラジェット

text: 女性参政権運動が行われている間中、目的達成のため多くの戦略がとられた。イギリス中で手紙やそれが入った郵便ポストが燃やされたり酸を注ぎ込まれたりした。クリケット場や競馬場など、富裕な人々、とくに男性がいる場所も放火や破壊活動の対象になった。


title: サフラジェット

text: ロンドン中で続いて放火が起こる中、キューガーデンにあるティーハウスがサフラジェットのオリヴィア・ワリーとリリアン・レントンにより放火された。やはりキューガーデンにあるオーチャード・ハウスもサフラジェットが襲撃したのではないかと考えられてるが、確たる証拠は見つかっていない。


title: サフラジェット

text: サフラジェットは政治犯として認められる権利を拒まれ、多くが収監中にハンガー・ストライキに突入した。最初に食事を拒否した女性はマリオン・ウォレス・ダンロップであり、1909年7月に器物損壊でホロウェイ刑務所に1ヶ月収監の刑を宣告されていた好戦的なサフラジェットであった。パンクハーストのようなサフラジェットのリーダーに相談することなく、ダンロップは政治犯としての扱い拒否への抵抗として食事を拒否した。91時間のハンガー・ストライキの後、ダンロップが殉教者となるのを恐れた内務大臣ハーバート・グラッドストーンは健康上の理由による早期釈放を決定した。ダンロップの戦略を他の収監されたサフラジェットも採用した。政治犯としての扱いを拒否されたことに抵抗して食を断つのはサフラジェットがよく行う戦略となり、結果的に数日で釈放されて「戦線」に復帰できるようになった。


title: サフラジェット

text: サフラジェットの囚人分類について公衆からバックラッシュがあった後、分類規則が修正された。1910年3月、243A規則が内務大臣ウィンストン・チャーチルにより導入され、これにより重罪に問われていないという条件で第二類と第三類の囚人にも第一類の囚人が持つ特定の特権を付与できるということになり、これによって2年にわたるハンガー・ストライキは実質的に終了した。パンクハーストが第二類から第一類に移された際、自分たちの囚人分類についても再考すべきだと考えたサフラジェットたちが抵抗をし、ハンガー・ストライキが再開した。


title: サフラジェット

text: 戦闘的サフラジェットの示威行動はその後より攻撃的になり、英国政府が対策に乗り出した。刑務所で食事を拒否するサフラジェット全員を釈放するのは避けたいと考えた当局は、1909年の秋にハンガー・ストライキ実施者を扱うもっと強硬な対策を採用し始めた。


title: サフラジェット

text: 1909年9月、内務省は刑期をつとめあげる前にハンガー・ストライキを行っているサフラジェットを釈放することを避けたいと考えた。収監中に死亡すると刑務所がその死の責任を負わねばならなくなるため、サフラジェットは刑務所にとってお荷物な管轄対象であった。刑務所はチューブを用いてハンガー・ストライキ実施者に強制摂食させることをはじめ、多くの場合は鼻チューブ、胃チューブ、胃洗浄器を使用した。強制摂食はこれ以前もイギリスで行われていたが、この使用は食べ物を食べたり飲み下したりできないほど病状の悪い入院患者に限られていた。医療従事者により、病人への適用は安全であるとされていた一方、健康なサフラジェットにとっては強制摂食が健康問題となった。


title: サフラジェット

text: チューブによる強制摂食のプロセスはハンガー・ストライキ実施者の同意なしには極めて困難であり、ハンガー・ストライキ実行者は通常縛られ、しばしばかなりの力で押さえつけられて胃チューブか鼻チューブで強制摂食させられることとなった。このプロセスは大きな苦痛を伴うもので、内科医による観察・研究の後、循環系、消化系、神経系への短期的ダメージと身体及び精神の健康への長期的ダメージの両方をサフラジェットに及ぼす可能性があると指摘された。 強制摂食を受けたサフラジェットの中には、チューブの位置が間違っていた結果、胸膜炎や肺炎にかかるものもいた。


title: サフラジェット

text: 1913年4月、内務省のレジナルド・マッケナは1913年健康悪化による囚人の一時釈放法(Prisoners (Temporary Discharge for Ill Health) Act 1913)、通称「猫とネズミ法」(Cat and Mouse Act)を通過させた。この法によりサフラジェットは健康状態が悪化すると一時的に釈放され、健康が回復すると刑期終了まで収監されることになり、これによりハンガー・ストライキは法制にとりこまれた。この法によりイギリス政府はハンガー・ストライキ実施者が飢えにより死んだり病気になったりすることからくる責任から解放され、さらに収監されていない時はサフラジェットは示威行動に参加できないほど病気で弱っているという言質をとることができるようになった。ほとんどのサフラジェットは、釈放後に再収監された際はハンガー・ストライキを継続した。この法が導入された後、大規模や強制摂食は停止され、重罪に問われていて釈放されると再犯すると考えられる女性のみが強制摂食を受けるようになった。


title: サフラジェット

text: 1913年初頭、「猫とネズミ法」に対抗し、WSPUは「ボディガード」として知られる女性の一団を作った。この女性たちの役割は、エメリン・パンクハーストその他の著名なサフラジェットを逮捕や暴行から守ることであった。キャサリン・ウィロビー・マーシャルやガートルード・ハーディングなどがメンバーとして知られている。武道家のイーディス・マーガレット・ガラッドがこの女性たちの柔術師範をつとめた。「ボディガード」のメンバーはリーダーを守るため、警察と戦う暴力的な闘争にも参加した。


title: サフラジェット

text: 「ボディガード」の起源はガラッドがWSPUの会合で発言したことにさかのぼる。公衆の面前で話すサフラジェットはどんどん暴力のターゲットにされ、暴行を受けやすくなっていたため、柔術を教えることは怒っている妨害者に対して女性が身を守る方策となった。 1910年11月18日のブラックフライデー事件では200名のサフラジェットが警察から暴行されており、こうした事件により戦闘的な女性たちは男性の暴力から身を守れるようになる必要を痛感するようになっていた。


title: サフラジェット

text: 第一次世界大戦の開始により、イギリスのサフラジェット運動は女性参政権運動からいったん離れ、戦争協力に力を注ぐようになったため、結果的にハンガー・ストライキはほぼ止んだ。1914年8月、イギリス政府は女性参政権運動で収監されていた全囚人に恩赦を言い渡した。エメリン・パンクハーストが全ての戦闘的な女性参政権運動を終了させた直後の出来事であった。サフラジェットが戦争協力に焦点を移したため、世論は1918年の部分的な女性参政権導入に好意的になった。


title: サフラジェット

text: 女性参政権協会全国連盟(NUWSS)は常に「法にかなった」方法を採用していたが、戦争中もロビー活動を継続し、連立政府と女性参政権協会全国連盟の間に合意が形成された。2月6日、1918年国民代表法(Representation of the People Act 1918)が通過し、21歳以上の男性(これ以前にはイギリスの全男性が参政権を持っていたわけではなかった)と最小限の財産要件を満たす30歳以上の女性の参政権が実現した。840万人の女性が投票する権利を得た。1918年11月、1918年に女性資格議会法(Parliament (Qualification of Women) Act 1918)が通過し、女性が議会議員に選出されることが可能になった。1928年国民代表法(Representation of the People Act 1928)によって投票権は21歳以上の全女性に広げられ、10年前に既に男性が得ていたのと同じ条件で投票できるようになった。


title: サフラジェット

text: 一般的に、歴史家は1906年にパンクハースト母娘(エメリンと娘のクリスタベル及びシルヴィア)のもとでサフラジェット運動が戦闘的になった第一段階において、女性参政権運動に劇的な動員効果がもたらされたと論じている。女性は通りに出て実際に反逆を行うということに興奮をかきたてられ、これを指示した。戦闘的なWSPUと先行するNUWSSの会員は重なっており、相互にサポートをしていた。しかしながらロバート・アンソールが論じているように、広報を行うためにはメディアで高い注目を集め続ける必要があった。ハンガー・ストライキや強制摂食はこうした効果があった。しかしながら、パンクハースト母娘はアドバイスを一切拒否し、自らの戦略をエスカレートさせていった。体系的に自由党の会合を邪魔し、公的な建築物を破壊したり放火をしたりする物理的暴力にも頼るようになり、これは自由党の妨害にはなっても女性参政権についてはあまり効果を及ぼさなかった可能性もある。パンクハースト母娘が第一次世界大戦開始時に戦闘的行動をやめると決め、熱狂的に戦争協力を支持した際、運動は分裂してリーダーの役割は終わった。女性参政権は4年後に実現したが、イギリスにおけるフェミニズム運動はその後、サフラジェットを有名にした戦闘的な作戦を行うことはなくなった。ボブ・ホイットフィールドは、戦闘的なキャンペーンは高い注目を集めるという点で積極的な効果をもたらし、穏健派はよりよい組織化に取り組まざるを得なくなった一方、反対派も増やしてしまい、世論をうまく味方につけることができなくなってしまったと考えている。


title: サフラジェット

text: 1908年から、WSPUは紫、白、緑色の組み合わせを採用していた。紫は尊厳、白は純粋さ、緑は希望を象徴する。この三色はバナー、旗、バラ飾り、バッジなどに用いられた。ハート型のマッチケースもよく持っており、新聞の漫画やハガキにも登場していた。


title: サフラジェット

text: ロンドンの宝石商、メイピン&ウェッブは1908年のクリスマスにサフラジェットの宝飾品カタログを出している。


title: サフラジェット

text: 1909年、WSPUはサフラジェットのリーダーであるエメリン・パンクハーストとルイーズ・イーツに特注の宝飾品を贈っている。この時期のアーツ・アンド・クラフツ運動の宝飾品にはエナメルやアメシスト、真珠、ペリドットなどの半貴石を用いて紫、白、緑色を組み込んだものもある。しかしながらこうした宝石を組み入れた宝飾品は1903年になる前、19世紀末の時点で既に女性の宝飾品として非常によくあるものであり、WSPUがこの色を採用する前からサフラジェットに結びつけることはできない。さらに、緑(green)、白(white)、紫(スミレ色、violet)という色はGWV、つまり"Give Women Votes"「女性に選挙権を」の頭文字を綴るためのものだというまことしやかな噂も広くささやかれている。


title: サフラジェット

text: 2006年、エッジヒル大学は新しい紋章の色として緑とヘリオトロープ色(紫)を発注したが、これは大学が女性のみのカレッジとして始まって以来、早くから女性の平等にコミットしてきたことを象徴するものである。


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: 『白夜のヴィオラにいだかれて』（びゃくやのヴィオラにいだかれて）は、日本の女性アイドルグループ『predia』のメジャー初のミニアルバム。2016年6月22日に日本クラウンから発売された。


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: 2016年1月27日、メジャーデビューから4作目のシングル「刹那の夜の中で」を発表したprediaは、すぐに本アルバムの制作を行った。同年3月20日、東京・ラフォーレミュージアム原宿で行われた『predia party tokyo〜predia tour 2016〜』においてタイトルと発売日が発表され、ライブでは収録曲「Tears Again」がいち早く披露された。「Tears - 」は桜子が初めてメインヴォーカルに参加しており、湊あかね、村上瑠美奈と共にレコーディングした際、「ごまかしが効かないのでとても難しかった」と「ナタリー」のインタビューで語っている。


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: アルバムにはオリコンチャート9位を獲得した「満たしてアモーレ」、同チャート9位となった「刹那の夜の中で」の2枚のシングル曲を含む全7曲が収録されており、曲順はメンバー全員で考えたという。Type A（CRCP-40462）とType B（CRCP-40463）の2形態に加え、それら全てが入った「カラオケBOX」、「面会BOX」で発売された。


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: 本作のビジュアルでは、タイトルに入った『ヴィオラ』という花に合わせ、青を基調としたデザインのドレスを着用している。また、このアルバムから前田ゆうのクレジットが平仮名表記の“まえだゆう”に変わっている。


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: この年の4月29日、メンバーの松本ルナが体調不良による活動休止を発表。その後同年10月10日、東京・よみうり大手町ホールで行われた『predia 6th Anniversary Tour』で復帰したが、グループからの脱退は回避された。


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: Type A・Type B


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: Type A


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: Type B


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: BOROBORO ～この愛はボロボロになる運命なのか～


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: 幾重の愛に


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: 満たしてアモーレ


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: 東京スキャンダル


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: 刹那の夜の中で


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: Tears Again


title: 白夜のヴィオラにいだかれて

text: The Call


title: フェルミ気体

text:
フェルミ気体 () とは、数多くのフェルミ粒子（名前はエンリコ・フェルミに由来）の集まった相のこと。
フェルミ粒子はフェルミ＝ディラック統計に従う粒子である。
これらの統計は熱平衡状態のフェルミ気体におけるフェルミ粒子のエネルギー分布を決め、その数密度、温度、可能なエネルギー状態の組によって特徴づけられる。


title: フェルミ気体

text:
パウリの排他原理により同じ量子数の組をもつ量子状態を２つ以上のフェルミ粒子がとることができない。
よってボース気体とは異なり、相互作用のないフェルミ気体はボース＝アインシュタイン凝縮を起こすことは禁じられるが、相互作用があるフェルミ気体では凝縮を起こす場合もある。
絶対零度でのフェルミ気体の全エネルギーは１粒子基底状態の和よりも大きくなる。
なぜならパウリの排他原理は、ある種の相互作用や圧力によって互いのフェルミ粒子が同じ状態にならないように動くことを意味しているからである。
この理由のため、古典的な理想気体とは対照的に、温度０においてもフェルミ気体の圧力は０にはならない。
縮退圧と呼ばれるこの圧力は、中性子星（中性子のフェルミ気体）や白色矮星（電子のフェルミ気体）を、表面上は星を崩壊させブラックホールにする内部へ向かう重力に対して安定化する。
星が十分に質量を持ち、縮退圧に打ち勝つときにのみ、崩壊して特異点となる。


title: フェルミ気体

text:
その温度以下では気体は縮退すると言えるような温度が定義でき、フェルミ温度という（そのときの圧力はほぼパウリの原理のみに由来する）。
フェルミ温度はフェルミ粒子の質量とエネルギー状態密度に依存する。
金属では、電子気体のフェルミ温度は一般的に数千ケルビンであり、日常的な条件では縮退しているといえる。
温度ゼロでのフェルミ粒子のエネルギー最大値はフェルミエネルギーと呼ばれる。
運動量空間におけるフェルミエネルギー面は、フェルミ面として知られる。


title: フェルミ気体

text:
理想フェルミ気体や自由フェルミ気体は、相互作用のないフェルミ粒子の集まりと仮定する物理モデルである。
これは理想気体の量子力学版でフェルミ粒子を考えた場合である。
白色矮星における電子や中性子星における中性子の振る舞いは、それらを理想フェルミ気体として扱うことで近似できる。
金属や半導体の結晶格子中を動きまわる電子などの周期的な系でも同じようなことができ、擬運動量や結晶運動量（ブロッホ波）と呼ばれるものを用いる。
相互作用は定義により無視されるため、理想フェルミ気体の平衡特性やダイナミクスを扱う問題は、１つの独立な粒子の振る舞いの研究に帰着する。
これにより比較的扱いやすくなり、たとえば摂動論のような、相互作用を扱うより進んだ理論のための出発点を作ってくれる。


title: フェルミ気体

text:
フェルミ粒子の濃度は温度によって変化しないと仮定すると、3次元理想フェルミ気体の全化学ポテンシャル formula_1 (フェルミ準位) は、ゾンマーフェルト展開 ( formula_2 と仮定)により温度ゼロのフェルミエネルギー formula_3 と次の関係になる。
ここで formula_5 は粒子あたりのポテンシャルエネルギー、formula_6 はボルツマン定数、formula_7 は温度である。


title: フェルミ気体

text:
よって内部化学ポテンシャル formula_8 は、フェルミ温度 formula_9 よりはるかに低い温度でのフェルミエネルギーに近似的に等しくなる。
金属におけるフェルミ温度は10ケルビンのオーダーであるため、室温(300 K)ではフェルミエネルギーと内部化学ポテンシャルは本質的に同等となる。


title: 頓所隼

text: トンドコロ 隼（とんどころ じゅん、1999年3月27日 – ）は、日本のプロレスラー。WRESTLE-1所属。


title: 頓所隼

text: 埼玉県朝霞市出身。W-1が設立したプロレス総合学院出身（1期生）。


title: 頓所隼

text: 2016年3月30日、学院卒業記念試合・中之上靖文戦でデビュー。同じ一期生の立花誠吾とともにその後はW-1本体の巡業にも参戦し経験を積んだ。8月21日、吉岡世起と組んでの児玉裕輔＆藤村幸平戦で初勝利。7月17日、千葉大会での立花戦で自力初勝利。


title: 頓所隼

text: 11月12日、「Pro-Wrestling ACE」旗揚げ戦では、立花誠吾、進祐哉組と組み、新井健一郎＆デニス篠原、習田紘晶組と対戦。


title: 頓所隼

text: 2017年1月22日から始まるリザルトトーナメントチャンピオンシップ初代王者決定トーナメントに出場。


title: 頓所隼

text: 9月19日、WRESTLE-1クルーザーディビジョンチャンピオンシップ現王者の吉岡世起から次期挑戦者への逆指名を受けて、10月11日の後楽園ホール大会での王座挑戦が決定した。


title: 頓所隼

text: 10月11日、後楽園ホール大会にて吉岡とのクルーザー王座戦に挑み、前哨戦で吉岡から3カウントを奪った新技ドラゴン・スープレックスホールドを繰り出すなど健闘を見せたが、惜しくも敗戦。


title: 頓所隼

text: 2018年7月12日にW-1正式所属。9月16日、本名の頓所隼（とんしょ・じゅん）からトンドコロ隼にリングネームを改名。命名はCIMA。


title: 頓所隼

text: 下の名前はよく「準」と書き間違えられるが「隼」である。


title: 頓所隼

text: 幼少時よりキックボクシング経験がある。タイツは一貫して赤を基調としている。シューズにはヒラヒラがついている。


title: S・P・S

text: S・P・S（エス・ピー・エス、セックス・パーティ・シュッタ、1995年9月30日 – ）は、日本のプロレスラー。プロレスリング・エース所属。


title: S・P・S

text: 兵庫県朝来市出身。W-1が設立したプロレス総合学院出身（2期生）。


title: S・P・S

text: 2016年9月27日、W-1道場で行われたプロレス総合学院2期生卒業試合でプロデビュー。この時は本名の習田 紘晶（しゅった ひろあき）名義だった。対戦相手は児玉裕輔。


title: S・P・S

text: 11月12日、「Pro-Wrestling ACE」旗揚げ戦では新井健一郎＆デニス篠原組と組み、立花誠吾&頓所隼&進祐哉組と対戦。


title: S・P・S

text:
2016年12月5日に本名から「S・P・S」へと
改名が発表された
。S・P・Sは「セックス・パーティ・シュッタ」の略。以降、練習中の写真などでもサングラスを必ず着用するようになり、試合をパーティーと称するようになる。


title: S・P・S

text: 「Pro-Wrestling ACE―Vol.2―」参戦が発表されるも、試合当日の練習で右肩の脱臼のため欠場。デビュー相手だった児玉裕輔が代替選手として出場。


title: 恋するウシチチ

text: 恋するウシチチ（こいするウシチチ）は、真鍋譲治原作の日本の成年漫画。全2巻。


title: 恋するウシチチ

text: 人間の男である椿潤九郎と人型愛玩動物（獣人）であるウシチチのピピ子が巻き起こすドタバタエロコメディ。当作は商業誌として2009年3月1日に富士美出版から発売されたが、担当編集者のミスにより性器部分を無修正のまま発売してしまったことで原作者である真鍋との間にトラブルが生じ、商業誌としての続巻（第2巻）の発表を断念することになった経緯がある。その後、続巻は同人誌として2009年8月16日に発売された。そのため、全2巻ながら「第1巻は商業誌、第2巻は同人誌」というかたちで通し巻数が振られている珍しい作品である。なお、無修正で発売されたのは商業誌（第1巻）の初版のみであり、第1巻の第2刷以降の重版と同人誌（第2巻）は全て修正が加えられている。


title: 恋するウシチチ

text: 金無し・職無し・甲斐性無しのニートである椿潤九郎は稀代のウシチチマニア。欲しいと思いながらも高額で一般人には手が出せない超高級ペットであるため、専門誌を観ては悶々としていた。そんなある日、コンビニ弁当を買って帰る途中、潤九郎のかったコンビニ弁当の匂いに釣られて現れたウシチチ「ピピ子」と出逢う。ピピ子は稀少な天然物ウシチチであり、性格は自由で気まま。そのまま半ば強引に潤九郎の住まいに棲み付いてしまう。破天荒なピピ子に気の休まる暇が無い潤九郎だが、ピピ子との出逢いによって多くのウシチチと出逢い、肉体関係を持っていく・・・・


title: モイスの戦い

text: モイスの戦い（モイスのたたかい、）は、七年戦争中の1757年9月7日、ハンス・カール・フォン・ヴィンターフェルト率いるプロイセン軍がオーストリア軍に敗北した戦闘。


title: モイスの戦い

text: 1757年6月、プロイセン軍はコリンの戦いで敗北して撤退していたが、ロートリンゲン公子カール・アレクサンダーとレオポルト・フォン・ダウン率いるオーストリア軍にザクセンまで追撃されていた。


title: モイスの戦い

text: ブラウンシュヴァイク＝ベーヴェルン公アウグスト・ヴィルヘルム率いるプロイセン軍本隊は、ゲルリッツ近くの山に布陣した。一方、シュレージエンとザクセンの間で連絡線を確保していたハンス・カール・フォン・ヴィンターフェルト率いる一軍はナイセ川右岸のモイス村にあるホルツベルク山を占領した。


title: モイスの戦い

text: 来たる戦いの契機となったのは、高級指揮官たちと今後の作戦計画を検討しようとしたヴェンツェル・アントン・カウニッツの、近くにあったオーストリア大本営への到着であった。


title: モイスの戦い

text: 7月9日、フランツ・レオポルト・フォン・ナーダシュディ率いる兵士2万と大砲24門の軍勢はモイス近郊のプロイセン軍前哨を攻撃する。彼はヴィンターフェルトが、この時点では半マイル離れたゲルリッツの軍営にいるという状況を利用したのである。ヴィンターフェルトはオーストリア軍の来襲を知ると5個大隊を率いて急ぎ救援に向かった。そして劣勢であったにもかかわらず、オーストリア軍をひとまず押し返す。しかしアウグスト・ヴィルヘルム公から追加の増援が届かなかったので、ナーダシュディはプロイセン軍を迂回し、背後から攻撃することができた。ヴィンターフェルトは致命傷を負い、翌日に没した。今日なお、彼の記念碑が残されている。最終的に、ヴィンターフェルトの軍団は撤退を強いられた。


title: モイスの戦い

text: ハンス・カール・フォン・ヴィンターフェルトの死により、アウグスト・ヴィルヘルム公は有能な顧問を失った。そして続く数週間にわたって9万に迫るオーストリア軍の追撃を受け、補給を断たれながらも公は整然と撤退する。プロイセン軍の撤退はラウジッツとシュレージエンを通り越してブレスラウの城門まで続いた。1757年11月には、要塞都市の失陥（第一次シュヴァイトニッツ包囲戦）とブレスラウの戦いにおける敗北が続くこととなる。


title: エウアドネー

text:
エウアドネー（, ）は、ギリシア神話の女性である。長母音を省略してエウアドネとも表記される。主に以下の4人が知られている。
以下に説明する。


title: エウアドネー

text: このエウアドネーは、トラーキアの河神ストリューモーンとネアイラの娘で、アルゴス市の名祖アルゴスとの間にエクバソス、ペイラース、エピダウロス、クリアーソスを生んだ。あるいはエクバソス、ピラントス、クリアーソスを生んだ。


title: エウアドネー

text: このエウアドネーは、ラコーニア地方の河神エウロータスの娘ピタネーとポセイドーンの子。生後すぐにアルカディア王アイピュトスに預けられ、養育されたのちに、アポローンに愛されてイアモスを生んだ。イアモスはオリュムピアの神官家の一族で、ギリシア各地に分家を持つイアミダイの祖となった。


title: エウアドネー

text: このエウアドネーは、アルゴス王イーピスの娘で、エテオクロスと兄弟。テーバイ攻めの7将の1人カパネウスと結婚し、ステネロスを生んだ。一説にピュラコスの娘ともいう。


title: エウアドネー

text: カパネウスがテーバイとの戦争中にゼウスの雷に打たれて死んだとき、夫を愛するあまり、火葬の炎に飛び込んで焼死した。後にアイネイアースは冥府の嘆きの野と呼ばれる場所でエウアドネーの姿を目撃している。。


title: エウアドネー

text: このエウアドネーは、イオールコス王ペリアースの娘で、アルケースティス、アムピノメーと姉妹。メーデイアに騙されて、若返りを信じてアムピノメーとともに父を殺してしまうが、イアーソーンの寛大な処置によって罪を許され、イアーソーンの縁組でポーキス地方の王カネースに嫁いだ。


title: Orangestar

text: Orangestar（オレンジスター、1997年8月20日 - ）は、1st PLACEから発売されているIAなどの音声合成ソフトVOCALOIDをボーカルに用いたオリジナル楽曲を発表している音楽プロデューサー。別名は蜜柑星P。


title: Orangestar

text: 主にニコニコ動画にVOCALOIDをボーカルに用いたオリジナル楽曲を投稿している。初投稿は2013年4月2日に投稿された『ノラボク』。


title: Orangestar

text:
2015年4月22日にそれまで投稿された曲や新曲などを収録した1stアルバム、『未完成エイトビーツ』がSubcul-rice Recordより発売された。
そして、1stアルバム発売から約1年9か月後の2017年1月18日には2ndアルバム『SEASIDE SOLILOQUIES』が、U&R recordsより発売された。


title: Orangestar

text: Orangestarの名前の由来は好きな「未完成」という言葉から、蜜柑＋星→orange+starと派生した言葉遊び。


title: Orangestar

text: 2017年8月31日に『快晴』を投稿して以降活動を休止している。TwitterでOrangestarの父親であるOyangestarというアカウントが2018年11月14日のツイートで1年後帰る予定だと述べており、復帰も2019年11月あたりだと考えられる。OrangestarのTwitter公式アカウントでは｢曲を作り始める前からそうだったように僕が何かを作るのをやめることは一生ないだろうし帰ってきたら今度は何を作るのか、今からあれこれ考えながら自分でもわくわくしてる。でも目指すところはずっと変わらないし今回はそのために必要な過程を一つ踏みに行ってくるだけです。｣と本人が呟いている。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 『王様と私』（おうさまとわたし、）は、作曲家リチャード・ロジャース、劇作家オスカー・ハマースタイン2世によるチームであるロジャース&ハマースタイン5作目のミュージカル。1860年代初頭のシャム(現タイ王国)のラーマ4世の子供たちのガヴァネスであったアナ・リオノウンズの回顧録から派生した、1944年のマーガレット・ランドンによる小説『アンナとシャム王』を基にしている。シャム王が自国を進歩的にしたいと考え、イギリス人教師アンナを雇い、アンナの経験を中心とした物語となっている。最初は王様とアンナは対立し、どちらも認めたくないが愛が生まれる。1951年3月29日、ブロードウェイのセント・ジェイムズ劇場で初演された。3年近く上演され、当時ブロードウェイ・ミュージカル史上4番目のロングラン公演となり、その後も何度もツアー公演や再演が行われている。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1950年、劇場弁護士ファニー・ホルツマンは顧客の1人であるベテラン女優ガートルード・ローレンスのための役を探していた。ホルツマンはランドンの本が理想的であるとして、ロジャース&ハマースタインに連絡を取り、当初彼らは難色を示していたが結局ミュージカルの製作に同意した。2人は1946年に映画『アンナとシャム王』でシャム王役を演じたレックス・ハリソンが王様役に適していると考えたがハリソンは都合がつかなかった。最終的に若い俳優でテレビ・ディレクターのユル・ブリンナーに決まった。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: すぐにヒットし、トニー賞においてミュージカル作品賞、ミュージカル主演女優賞(ローレンス)、ミュージカル助演男優賞(ブリンナー)を受賞した。開幕から1年半後、ローレンスは癌で予期せず亡くなり、その後アンナ役は複数の女優が配役され、計1,246回上演後閉幕した。ロンドン公演や全米ツアー公演もヒットして何度か映像化され、1956年、ブリンナーは映画『王様と私』でアカデミー賞を受賞した。再三にわたる再演においてブリンナーは王様役を演じ続け、1981年から4年間の全米ツアー公演がブリンナーの健康をむしばみ、1985年のブロードウェイ公演開幕直後に亡くなった。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: クリストファー・レンショウは1996年のブロードウェイ公演など主な再演を演出し、トニー賞において再演ミュージカル作品賞を受賞し、2000年のウエス ト・エンドでも上演した。2015年のブロードウェイ再演でもトニー賞再演ミュージカル作品賞を受賞した。英語圏ではプロアマ問わず『王様と私』が頻繁に上演され続けている。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1861年、シャムの国王ラーマ4世は大体57歳となった。人生の半分ほどを僧として過ごし、学問に熱心であり、仏教の新たな作法や、腹違いの兄ラーマ3世に捧げるバンコクの寺院などを創立した。何十年にもわたる修行の間、ラーマ4世は禁欲的な生活や西洋の言語を習得した。1850年のラーマ3世没後、ラーマ4世が即位した。当時ヨーロッパの多くの国々が東南アジアを支配しようとし、アメリカの貿易会社はその恩恵を受けようとしていた。ラーマ4世はシャムを独立国として守り抜いたが、後継者など妻子の一部には西洋文化に慣れ親しませた。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
1861年、ラーマ4世はシンガポールのエージェントの"" に子供たちのためのガヴァネスとしてイギリス人女性を探してくれるよう頼んだ。当時、シンガポールのイギリス人コミュニティは小規模で、すぐに植民地で小さな保育所を経営するアナ・リオノウンズ(1831年-1915年)に声がかかった。リオノウンズはインド陸軍兵のアングロ・インディアンの娘で、ホテル管理人トーマス・オウエンズの未亡人であった。2年前にシンガポール入りしており、上流階級の将校の未亡人で、ウェールズ生まれのため肌色が濃いと語っていた。『王様と私』が執筆されるまで没後長年リオノウンズの身分詐称は明らかにされなかった。
王から正式な招待状が届き、リオノウンズは娘アヴィスにイギリスの一流教育を受けさせるためイングランドの学校に進学させ、5歳の息子ルイスを伴いバンコクに向かった。ラーマ4世は地元の宣教師に妻子を教育してもらおうとしたが、宣教師たちはこれを機会に改宗させようとしたため、宣教師でないイギリス人を探していたのである。当初リオノウンズは月額の給料としてシンガポール通貨で150ドルを要求した。ほかに、西洋の人々との繋がりを保つために宣教師たちのコミュニティ内または近くに住むことを要求した。ラーマ4世はこれに敏感に反応し、「ここにはもうキリスト教の教師は必要ない」との手紙を送った。ラーマ4世とリオノウンズは月額の給料100ドル、宮殿近くに住むことで合意に達した。当時のバンコクの交通手段はボートであり、ラーマ4世は毎日の通勤は望んでいなかった。リオノウンズとルイスは紹介された最初の家が居心地悪いとして一時的にクララホム首相邸に住み、その後宮殿から徒歩圏内のレンガの家に引っ越した。バンコクの気候では木造の家屋は腐りやすいのである。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1867年、リオノウンズは6か月間の予定でイングランドに娘アヴィスを訪れるためバンコクを離れ、ルイスをアイルランドの学校に行かせてアヴィスをシャムに連れてくることになった。しかし予期せぬ行程の遅れにより、1868年後期にラーマ4世が病死する頃にもまだリオノウンズはシャムに戻れずにいた。結局リオノウンズはシャムに戻らなかったが、かつての教え子で新たな王となったラーマ5世とその後も連絡を取り続けた。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1950年、イギリス人女優ガートルード・ローレンスのビジネス・マネージャーで弁護士のファニー・ホルツマンはローレンスが次に出演する作品を探しており、マーガレット・ランドンのエージェントからリオノウンズの経験を基にしたフィクションで1944年のランドンの小説『アンナとシャム王』が送られてきた。ロジャースの伝記作家マール・シークレストによると、ホルツマンはローレンスが落ち目になってきていることを心配していた。51歳のローレンスは1943年に閉幕した『』以降ミュージカル出演はなく、演劇のみに出演していた。ホルツマンはローレンスに『アンナとシャム王』を基にしたミュージカルが最適だとして、この小説の舞台化の権利を買い取った。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
当初ホルツマンはコール・ポーターが作曲してくれることを望んだが断られた。次にノエル・カワードに頼もうとしたが、マンハッタンでハマースタインの妻ドロシーと偶然出会った。ホルツマンはドロシーにロジャース&ハマースタインにローレンスの出演作の製作、およびホルツマンが送る本を読んでほしいと頼んだ。ドロシーおよびロジャースの妻ドロシーも小説を読み、夫たちにミュージカルに適していると薦めた。1925年に『のロンドン・レヴュー』ブロードウェイ公演および北米ツアー公演で共演したことから、ドロシー・ハマースタインとローレンスは知り合いであった。
ロジャース&ハマースタインはランドンの小説はミュージカルの原作としては好みではなく、保留となった。シャム王が問題を起こしてアンナが解決しようとするという流れ以外は、シャム宮殿の生活の描写で文化の違いの説明が散在していたのである。小説が脚本化された1946年のアイリーン・ダン、レックス・ハリソン主演の映画『アンナとシャム王』を鑑賞するまで、ロジャース&ハマースタインはミュージカル化に結び付けることができなかった。ロジャース&ハマースタインはスター作品を書くことについても心配であった。スターを配役することよりも、スターを作り上げることを好んでおり、またローレンスの出演料が高額になることが予想された。ローレンスの声も心配であった。年齢が上がり声域は狭く声量はなく低めになってきていた。ローレンスの気性も問題であった。以前のように歌えなくなってきていたが、歌姫たる行動で知られていた。しかし、ハマースタインが「魔法の光を放つ」と例えるほど演技力には信頼を置いており、ローレンスを舞台に上げるべく2人は公演の製作に同意した。ローレンスは1953年6月1日まで出演し続けること、および出演者、演出家に文句をつけないことを誓約し、ロジャース&ハマースタインが権利を握った。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: ハマースタインはエイブラハム・リンカーンについて書かれたランドンのシャムの奴隷の記述に一歩踏み込んだ。最終的に『アンクル・トムの小屋』を表現するダンス・シーンを取り入れた。王様とアンナの恋愛感情をはっきり描くことは両国の教育や慣習上不適切であり、代わりにハマースタインはタプティムと学者のルン・タの愛を描いた。ちなみにランドンの作品ではタプティムと僧侶の関係に恋愛感情はなかった。小説からの基本的な変更は、ミュージカル最後に王が亡くなることである。ローレンスの歌声の問題により、ロジャースはタプティムとルン・タにロマンティックなメロディを歌わせた。『ニューヨーク・タイムズ』紙のインタビューにおいて、ハマースタインは1950年中期『回転木馬』ロンドン公演およびウエスト・エンド公演を離れる前に最初のシーンを書き終わり、ロンドンで2番目のシーンを書いたと語った。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: ロジャース&ハマースタインはタイ語を音楽にのせるのに苦心した。ロジャースは1928年にロレンツ・ハートと共に短期間で閉幕したミュージカル『"Chee-chee" 』でアジアの曲を手掛けたことがあり、実際のタイの音楽はアメリカ人の観客には受け入れがたいため使用しないことを望んだ。代わりにロジャースは西洋人にも心地良い空虚五度と通常のコードを使用してエキゾチックな感じを出した。ハマースタインはタイ語をどのように表現するかという問題に直面し、ハマースタインとロジャースはオーケストラの音で表現する方法を選んだ。ハマースタインは王様の話し方は多くの東アジアの言語の多くのように冠詞をほとんど付けずに、急に大きく話す設定とした。王様の性格を反映した力強いスタイルはソロの『"A Puzzlement" 』など、歌のシーンで特に表現される。最初の台詞「Who? Who? Who?」や王様とアンナの最初のシーンの台詞の多くはランドンの原作に書かれていたものである。しかし、王様はタプティムとそのパートナーの火あぶりの刑をやめさせるなど、小説や1946年の映画より同情的である。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
ハマースタインはロジャースの音楽がまだ出来上がっていないうちに脚本をほとんど仕上げてしまい、ロジャースは困惑した。早くからハマースタインは装置デザインの"" や衣裳デザインのアイリーン・シャラフと連絡を取り、互いに連携を取りつつ作業を始めるよう頼んだ。シャラフは第二次世界大戦後にタイ・シルク産業に携わっていたアメリカ人のジム・トンプソンに連絡を取った。トンプソンはシャラフにタイからの絹のサンプルおよび19世紀半ばのタイの民族衣装の写真を送った。それらの資料の中に西洋の服装を着用したタイ人女性の写真があり、西洋の服装を着用したチャン王妃が歌う『"Western People Funny" 』に着想を与えた。
ロジャース&ハマースタインと『南太平洋』で組んだことのあるプロデューサーのリーランド・ヘイワードは『アンクル・トムの小屋』のバレエの振付のためにジェローム・ロビンズに連絡を取った。ロビンズはこのプロジェクトに非常に熱心で、当初ロジャースとハマースタインは他の曲はそれほど踊らなくてもいいと考えていたが、ロビンズは他の曲の振付も申し出た。ロビンズは『アンクル・トムの小屋』を大規模なダンスではなく、親しみやすいダンスに仕上げた。王様の子供たちがアンナに会うためのパレード『"March of the Royal Siamese Children" 』の振付は大いに称賛を得た。ロバート・ラッセル・ベネットが編曲を行ない、トルード・リットマンがバレエ音楽の編曲を担当した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: ロジャースとハマースタインは第1幕のアンナと王の妻たちのシーンについて話し合った。ハマースタインにとってこのシーンの作詞は非常に困難であった。ハマースタインは最初はアンナは妻たちに経歴を簡潔に述べるものと考えており、「"I was dazzled by the splendor/Of Calcutta and Bombay" 」(コルカタとボンベイの豪華さに目がくらむ、の意)、「"The celebrities were many/And the parties very gay/(I recall a curry dinner/And a certain Major Grey)" 」(セレブリティが多く、パーティは楽しかった。ディナーでのカレーを思い出す。メジャー・グレイというチャツネが入っていた、の意)という歌詞を書いていた。最終的にハマースタインは経歴や目標を語るだけでなく、タプティムとの絆を作り出し、アンナと王様との衝突の火種も含め、アンナの感情を作詞することに決めた。その結果ハマースタインは5週間かけてなんとか『"Hello, Young Lovers" 』を作詞した。マネージャーを通じてロジャースに歌詞を送り、感想を待った。ハマースタインはこの曲に自信があり、ロジャースがどう思うか気になったが何も返事はなかった。ハマースタインはプライドが邪魔をしてロジャースに自分から感想を聞けなかった。ようやく4日後に他の用件で電話をする機会があり、最後にロジャースは歌詞について短く「良かった」とだけ言った。ハマースタインと『南太平洋』で共に作業したジョシュア・ローガンはあまり良い感想を持たなかった。ハマースタインとロジャースがあまり良い関係を見せなかったのはこれを含めて数回のみであった。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: ローレンス演じるアンナ役に対し、王様役は助演となるが、ハマースタインとロジャースは王様役は著名な舞台俳優であることが必須と考えていた。映画で王様役を演じたレックス・ハリソンがすぐに思い浮かんだが、ノエル・カワードの作品に出演することになっていた。『オクラホマ!』カーリー役オリジナル・キャストのアルフレッド・ドレイクは出演料が高額であった。リハーサルまで期間があまりなく、王様役の配役が大問題となっていた。『南太平洋』ネリー役オリジナル・キャストのメアリー・マーティンは、中国を舞台にした1946年のミュージカル『"" 』で共演したロシア系アメリカ人ユル・ブリンナーを提案した、ロジャースはブリンナーのオーディションについて以下のように語った:


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
ロジャースはブリンナーを「とても美しいが、とても変わっている」と称した。ブリンナーはCBSの『"" 』などでディレクターとして確立しており、舞台に戻りたくはなかった。妻、所属事務所、マーティンはハマースタインの脚本を読むよう説得し、一度読んでみると王様のキャラクターに魅了され、プロジェクトに携われることを希望した。とにかくブリンナーの獰猛、気まぐれ、危険、そして驚くほど神経質な王様はローレンスの頑固だが傷付きやすいアンナ役の理想的引き立て役となり、終盤の『"" 』のシーンでは王様がアンナの腰に恐る恐る手をまわすと素晴らしい相性となる。
1950年終盤、リハーサル前最後の準備が始まった。ハマースタインは『南太平洋』同様ローガンに演出および脚本の共著をしてほしかったが断られ、自分で全ての脚本を執筆した。ローガンの代わりにロジャースとハマースタインは、数年前にローレンスと仕事をしたことのあるジョン・ヴァン・ドルテンを演出に雇った。衣裳デザインのシャラフはメディアに「第1幕フィナーレはローレンス、ブリンナー、そしてピンクのサテンの夜会服を特徴とする」と書かれ、ヴィクトリア朝イギリス人ガヴァネスの衣裳を誤解しているとして立腹した。"Mielziner" の装置プランはメインの王座のほか、船やアンナの部屋など幕前を多用し、『アンクル・トムの小屋』のために舞台上を広くあけ、これまでロジャース&ハマースタインと組んだ4作品中最もシンプルなものとなった。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 予算は当時ロジャース&ハマースタインのプロダクションで最高額の$250,000 (現代の貨幣価値でUS$)となり、高額予算の失敗作『"" 』を越えると嘲る者もいた。投資者はハマースタイン、ロジャース、ローガン、マーティン、ビリー・ローズ、ヘイワードなどであった。王子、王女などの子役はプエルトリコやイタリアなど人種は様々であったがタイ人はいなかった。ジョニー・スチュワートはラーマ5世に配役されたが、開幕3か月で降板し、ロニー・リーに交代した。サンディ・ケネディがルイス役、ブロードウェイのベテラン俳優ラリー・ダグラスがルン・タ役に配役された。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1951年1月、リハーサル開始直前、ロジャースはタプティム役のドレッタ・モロウにローレンスのソロ曲を含むローレンスの歌唱箇所を歌わせた。ローレンスは冷静に聞いていたが、歌唱力不足を指摘されたのだと考え、翌日ロジャースを冷たくあしらった。ハマースタインとロジャースはローレンスが力ずくの演技によって柔軟に演じることができるのか疑問であった。『コリアズ』誌の作家のジェイムズ・ポリングがリハーサルに参加し、ローレンスの『"Shall I Tell You What I Think of You?" 』に関して以下のように記した:


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: ボリングがシャラフおよび坊主頭のブリンナーと初めて会った際、その髪をどうしたのか尋ねると、剃ったのだと答えた。当初ブリンナーはその髪型を似合わないと嫌がり断っていた。しかし試験興行の際、ついに頭を剃って顔と同じ暗い色の舞台化粧を頭にも施した。この髪型はとても好評で、ブリンナーのトレードマークとなった。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: ローレンスはリハーサルを時々病欠していたが、誰も真実を知らなかった。1951年2月27日、コネチカット州ニューヘイブンにて試験興行が開幕し、上演時間は4時間にもおよんだ。喉頭炎を患っていたローレンスは、衣裳を着用して行なうドレス・リハーサルに参加できなかったが、試験興行初演がローレンスにとってのドレス・リハーサルとなった。『バラエティ』誌の批評家は、ローレンスは病気を患っていたにも関わらず「所作、演技、動き、表現が非常に素晴らしく、様々な面で観客を楽しませた」と記したが、『フィラデルフィア・ブレティン』紙は「加齢によりすでにか細くなった声は全てを薄っぺらくしている」と記した。リーランド・ヘイワードは鑑賞後、ロジャースに早期閉幕をアドバイスしショックを与えた。ニューヘイブン公演を終え、ボストンでのさらなる試験興行が控えていたが少なくとも45分間カットしなくてはならなかった。ダンサーの1人であったゲムゼ・ド・ラぺはカットについて以下のように語った:


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: この『"Waiting" 』という曲はアンナ、王様、クララホム首相のトリオ曲であった。クララホム首相の唯一のソロ曲『"Who Would Refuse?" 』もカットされた。歌う箇所のなくなったマーヴィン・ヴァイが降板し、代わりにジョン・ジュリアノが配役された。ドロシー・サーノフがオリジナル・キャストとなったチャン王妃の曲『"Now You Leave" 』もカットとなった。これらのカットの後、ロジャース&ハマースタインは第1幕は何かが欠けているような気がしていた。ローレンスはアンナと子供たちの歌の作曲を提案した。メアリー・マーティンは『南太平洋』でカットとなった曲『"Suddenly Lucky" 』を思い出させた。ハマースタインはこのメロディに新たな歌詞をのせ、題名を『"Getting to Know You" 』と改め使用することになった。『"Western People Funny" 』、『"I Have Dreamed" 』もボストン公演で追加された。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: ブリンナーは複雑な王様の役を発展させるのに充分な時間がなかったと感じ、試験興行がもっと上演されればよかったと語った。しかしブリンナーがハマースタインとロジャースと話した時、彼らがどれくらいの期間が必要かと尋ねると、ブリンナーは「これで充分だろう。きっと好評だ」と答えていたのである。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
1862年、頑固な未亡人で教師のアンナがシャム(現タイ王国)のバンコクに、王の多くの子の家庭教師として招かれる。アンナの息子ルイスは強面のクララホム首相を怖がるが、アンナは恐れない("")。アンナたちはクララホム首相に連れられ、住むつもりであった宮殿に行くが、契約と違い別の家に住むことになる。アンナは乗ってきた船でそのままシンガポールに戻ることを検討するが、そのままクララホム首相について行くことにする。
数週間後、アンナとルイはようやく宮殿の部屋に入居する。王様はビルマ王から、多数の妻の1人となるべく可愛らしい少女の奴隷タプティムが贈られる。タプティムは寺院の設計を習いに来た学者ルンタに連れて来られるが、2人は密かに愛し合っている。1人になったタプティムは自分は王様の所有物になるかもしれないが、心は所有されないと宣言する("My Lord and Master")。王様はアンナに初の謁見の機会を与える。アンナはシャムの近代化計画の1つとして招聘されており、アンナがこれを理解していることに感服する。アンナは住居の問題を提起するが、王様はこの抗議を却下し、妻たちと会話させる。妻たちはアンナに興味津々で、アンナは亡夫トムについて語る("Hello, Young Lovers")。王様はアンナの新しい生徒たちを紹介する。アンナは王様の妻たち、そしてその何十人もの子供たちに教えることになっているのである。王子および王女たちが行進しながら入ってくる("March of the Royal Siamese Children")。アンナは子供たちに魅了される。アンナの周りに人だかりができて堅苦しさが抜ける。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
アンナは住居のことを諦めておらず、子供たちに家での生活の良さに関することわざや歌を教え、王様の癪に障る。王様は喧嘩せずともアンナが悩みの種となり、なんとめんどくさいことかと思う("A Puzzlement")。子供たちおよび妻たちは英語を一生懸命勉強する("The Royal Bangkok Academy")。子供たちは地図を見て、諸外国に比べてシャムの小ささに驚く("")。チュラーンロンコーン王子(ラーマ5世)は地図に異議を唱え、喧騒となった教室に王様が入ってくる。王様は先生の言うことを信じるようにと語るが、「家」に関する授業については抗議する。アンナは自分の立場を固持し、契約書の文面を読み上げてシャムを去ると脅し、王様の妻子の多くは狼狽する。王様は「使用人」として従うべきだと語り、アンナはこれを認めず出て行く。王様は授業を終わらせて出て行くが自分でもどうしたらいいのかわからない。ルンタがタプティムのもとにやってきて、秘密の関係について互いに考える("We Kiss in a Shadow").
アンナは自室で怒りを募らせる("Shall I Tell You What I Think of You?")。チャン王妃はアンナに、王様はイギリスがすぐにでもシャムを保護国としようとしており、自分が西洋で未開人と思われていることを悩んでいると語った。アンナは驚き、王様は一夫多妻制ではあるが未開人でなどないと語るが、王様とは口論の後なので会いたくはない。チャン王妃は、王様はアンナの助けが必要なのだと説得する("Something Wonderful")。アンナは王様のもとへ行くと、王様がどうやって仲直りしようか悩んでいることを知る。王様はアンナにイギリスがシャムの評価のための特命公使を送っていると語る。アンナは王様がヨーロッパ式に特命大使を迎え、妻たちは西洋の服装をすることをアドバイスする。タプティムはアンナから借りた本『アンクル・トムの小屋』を基にした『アンクル・トーマスの小屋』の脚本を書いており、特命大使らが来た時に披露することとなる。予定より早く特命大使が到着するという知らせが入り、アンナや妻たちは夜通しで準備する。王様と妻子は仏教式に成功を祈り、アンナが気に入る家を持たせることを仏に誓う。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 妻たちは新しいヨーロッパ式ドレスを着用するが、着心地が悪い("Western People Funny")。急いで準備を進めながら、ドレスの下に何も着なくてもいいのかと話し合う。イギリス特命公使エドワード・ラムジーが到着し、片眼鏡越しに王様たちを凝視する。妻子たちは「悪魔の目」と言ってパニックになり、逃げやすいようにスカートをたくし上げ走り回る。エドワードはこれにお世辞を言う。王様が妻たちに気を取られていると、昔の恋人同士のアンナとエドワードは以前のようにダンスをし、エドワードはアンナにイギリスに戻るよう説得する。王様が戻り、いらいらしたようにダンスは夕食後だと語る。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
演劇の最終準備が終わり、タプティムは周りの目を盗んでルンタと会う。ルンタはタプティムに駆け落ちの計画を語り、演劇が終わったらすぐ逃げることにする("I Have Dreamed")。アンナが偶然通りかかるが、2人はアンナを信用する("Hello, Young Lovers", reprise)。語り付きのシャム・バレエ風ダンスによる『アンクル・トーマスの小屋』が上演される。タプティムが語り役を務め、悪役レグリーのサイモン王と逃亡奴隷イライザについて観客に説明する。イライザは釈迦が川を凍らせ、雪で姿を隠させたことにより救われる。その後釈迦は川を溶かし、サイモン王とその一団を溺れさせる。反奴隷制度のメッセージが暗に込められる。
演劇の後、エドワードはイギリスの脅威は撤退したと語るが、王様はタプティムの反抗的なメッセージに不満でそれどころではない。エドワードが去ると、アンナと王様はその夜のイベントがうまくいったことを喜び合い、王様はアンナに指輪を贈る。秘密警察がタプティムの逃亡を知らせる。王様はアンナが何か知っているのではないかと問うが、アンナはタプティムは多数の妻の1人なのになぜそんなに気にするのかと逆に尋ねる。王様はアンナがシャムの風習を理解していると喜んでみせる。アンナは西洋の婚姻の風習を説明しようとし、若い女性がフォーマルなダンスを踊ることについて語る("Shall We Dance?")。王様はアンナにダンスを教えてくれるよう頼む。アンナはダンスを教え、言葉にせずとも互いに愛を感じる。すると突然クララホム首相が入ってくる。タプティムを捕まえたが、ルンタを捜索中だと語る。アンナはタプティムとルンタをかばって恋人同士であることを否定するが、王様はタプティムを罰することにする。アンナは王様を思いとどまらせようとするが、王様は規則は規則として鞭を持つ。王様はタプティムのもとに急ぐが、アンナに見つめられて鞭を打つことができずに出て行く。ルンタが亡くなっていることが発見され、自殺しようとしたタプティムは引きずり出される。アンナはクララホム首相に王様に指輪を返してほしいと語る。アンナとクララホム首相は、タプティムはシャムに連れて来られなければよかったのにと語る。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: アンナと王様が顔を合わせなくなって数か月が経つ。アンナはシャムを離れるため荷造りをする。チュラーンロンコーン王子が王様の、自分の中の葛藤を解決することもできず死ぬところだという手紙を持ってくる。アンナは王様のベッド脇へ急ぎ、仲直りする。王様は指輪を持ち、ここにとどまり次期王チュラーンロンコーンを助けてくれるよう頼む。ベッドに横たわる王様はアンナに言葉の書き取りを頼み、王子に向けた王の心得を語る。王子はアンナが嫌っていた平伏の習慣の廃止を提示する。王様は渋々ながらこれを了承する。王子が話し続ける中、王様は亡くなり、王子は会釈をする。アンナはひざまずき、手を握ってキスをし、妻子たちは旧王と新王に敬意を表し会釈する。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
第1幕
第2幕


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: メディアや舞台作品ファンからヒット作の呼び声高く、1951年3月29日、ブロードウェイのセント・ジェイムズ劇場で開幕した。ハマースタインとロジャースは心配しているふりを装った。ロジャースは、観客はその作品の出来そのものではなく、『南太平洋』より出来が良いかを気にしていると不平を言った。その日、ニューヨークでは大雨であったが開演が近付くと雨はやみ、集客に影響は出なかった。原作者のランドンは初演に招待されていなかった。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: ブリンナーは主役を食うかのような素晴らしい演技であった。ローレンスは自身の病気をカンパニーのメンバーたちが心配していることを知っていた。演出家のドルテンはローレンスについて「新たな魅力を備えて舞台に立つと、まるで特別な力が彼女に輝きを与えているようであった。彼女は晴れやかで素晴らしかった」と語った。新聞各紙が称賛のレビューを掲載し、ローレンスの士気を高め、ブロードウェイ公演の後はロンドンのウエスト・エンド公演、そして映画版への出演を予見させた。ローレンスはトニー賞ミュージカル主演女優賞を、ブリンナーは助演男優賞、そして作品はミュージカル作品賞、衣裳デザイン賞を受賞した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: ゲムゼ・ド・ラぺはローレンスの歌声と演技について以下のように語った:


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: ローレンスは肝細胞癌で死期が近いことを自覚しておらず、この舞台によってますます悪化していった。52歳の時点で、ローレンスは3時間半の公演を週8回、の衣裳を着用しつつ、ダンスや演技しながら計を動き回らなければならなかった。夏季、舞台の照明の熱も相まって、ローレンスはこれをこなすことが困難になってきたことに気付いた。昼公演は代役のコンスタンス・カーペンターが出演するようになった。その年の終盤、ローレンスの体力が回復し、全公演出演するようになったが、クリスマスまでに胸膜炎にかかって過労に苦悩し、1週間の検査入院をすることとなった。亡くなる9か月前になってもまだ癌は発見されていなかった。1952年2月、気管支炎により1週間休演し、夫のリチャード・オルドリッチはロジャースとハマースタインに春の復活祭の週に公演を全休演してローレンスの完全復帰を待ってくれないか尋ねた。ロジャースとハマースタインはこれを断ったが、6週間、『オクラホマ!』アド・アニー役オリジナル・キャストのセレステ・ホルムが代役を行なうことに決定した。一方、ローレンスの演技は衰えていき、観客の不満が聞こえるようになった。ロジャースとハマースタインはローレンスに「週8回、1,500人もの観客を失望させている」との手紙を書いたがローレンスに届けられることはなかった。8月下旬の昼公演後にローレンスは倒れ、ニューヨーク長老派教会病院に搬送された。ローレンスは昏睡状態となり、1952年9月6日、54歳で亡くなった。死体解剖により、肺癌が明らかになった。葬式当日の公演は休演となった。ブロードウェイとウエスト・エンドの照明は落とされた。ローレンスは第2幕の舞踏会用ドレスの衣裳で埋葬された。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: カーペンターがアンナ役を後継し、620回上演された。他のアンナ役代役にはホルム、アナマリー・ディッキー、パトリシア・モリソンが就いた。のちにブリンナーは自身は休演したことがないと語ったが、セント・ジェイムズ劇場の裏方が舞台装置で誤ってブリンナーの鼻にあててしまった時と虫垂炎にかかった時に休演した。ほかに1952年の3か月間および1953年の数回はアフレッド・ドレイクがブリンナーの代役を務めた。子役の1人サル・ミネオはエキストラとして出演し始めたが、最年少の王子役の代役となり、その後チュラーンロンコーン王子の代役となった。ミネオはブリンナーと10年以上共演し、親友となった。他の代役にはチャン王妃役のテリー・サンダースがいる。サンダースは1956年の映画版にもこの役で出演した。1954年3月20日、1,246回上演後閉幕した。当時ブロードウェイ・ミュージカル史上4番目に長いロングラン公演の記録となった。1954年3月22日、ペンシルベニア州ハーシーにあるコミュニティ劇場にてブリンナーとモリソンが出演した全米ツアーが開幕した。30都市で上演後、1955年12月17日、フィラデルフィアにあるシュバート劇場で閉幕した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1953年10月8日、ロンドンのドルリー・レーンにあるロイヤル劇場でオリジナル・ロンドン・プロダクションが開幕し、観客および批評家から好評を得て、946回上演された。この公演はジェローム・ホワイトにより再演出された。ヴァレリー・ロブソンが最後の主演作としてアンナ役に、ハーバート・ロムが王様役、ミュリエル・スミスがチャン王妃役に配役された。マーティン・ベンソンがクララホム首相役を演じ、映画版でもこの役を再演した。イヴ・リスターがホブソンの代役、ジョージ・パステルがロムの代役となった。『ニューヨーク・タイムズ』紙の劇場コラムニストのブルックス・アトキンソンはリスターとパステルの出演するプロダクションを観劇して平凡であるとの感想を持ったが、スミスに関しては演技も歌声も称賛した。アトキンソンは「この脚本は高水準の美しいミュージカル・ドラマ作品である。可もなく不可もなく上演され続けるだろう」と語った。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: その後すぐにオーストラリア、日本、およびヨーロッパ中で上演された。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
1956年4月および5月の3週間、ニューヨークシティセンター・ライト・オペラ・カンパニーにより再演され、ジャン・クレイトンおよびザカリー・スコットが出演し、ジョン・ファンリーが演出を務め、ロビンスの振付をジューン・グラハムが再現した。ロンドン公演に出演したミュリエル・スミスがチャン王妃役を、映画版に出演したパトリック・アディアートがチュラーンロンコーン王子役を再演した。1960年5月、このカンパニーは3週間の契約でバーバラ・クック、ファーリー・グレンジャー出演で再演し、ファンリーが再び演出を務めた。アトキンソンはクックの澄んだ歌声を称賛し、「徐々に役に威厳を持たせている」と語った。またグレンジャーについて「髪のある王様役で新鮮な視点」と記した。ジョイ・クレメンツがタプティム役、アニタ・ダリアンがチャン王妃役を演じた。1963年6月、シティセンターはアイリーン・ブレナン、マノロ・ファブレガス出演で再演し、ファンリーが再び演出を務めた。クレメンツがタプティム役、ダリアンがチャン王妃役を再演した。1968年5月の3週間、最後のシティセンター・ライト・オペラのプロダクションとしてコンスタンス・タワーズがアンナ役、マイケル・カーモヤンが王様役で上演された。ダリアンがチャン王妃役を再演した。1960年代のこれら3つのプロダクションではロビンスの振付をイライザ役ブロードウェイ・オリジナル・キャストおよびシティセンター再演キャストのユリコが再現した。
1964年中期、ロジャースがプロデューサーとしてリンカーン・センターのミュージック・シアターがニューヨーク州立劇場でリーゼ・スティーヴンスがアンナ役、ダーレン・マクギャヴィンが王様役、マイケル・カーモヤンがクララホム首相役で公演を行なった。フランク・ポレッタがルン・タ役、リー・ヴェノラがタプティム役、パトリシア・ニュウェイがチャン王妃役に配役された。オリジナル・プロダクションおよび映画版にたずさわったアイリーン・シャラフが衣裳デザインを務めた。エドワード・グリーンバーグが演出し、ロビンスの振付をユリコが再現した。ミュージック・シアターの初上演作品となり、5週間の契約であった。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1973年10月10日、ロンドンにあるアデルフィ劇場で再演され、260回上演ののち、1974年5月25日に閉幕した。サリー・アン・ハウズがアンナ役、ピーター・ワインガードが王様役に配役された。ロジャー・レドファーンが演出し、シェイラ・オニールが振付した。1973年6月、このプロダクションは英語圏でのツアー公演を開始し、好評を得ていた。『ガーディアン』紙のマイケル・ビリントンは「歌も演技も良い」と記した。ビリントンはアンナ役のハウズを大絶賛したが、ワインガードについて「王様役には繊細過ぎる」と記した。レドファーン演出のプロダクションについては称賛し、「良いペースで進み、劇中バレエの『アンクル・トムの小屋』はとても豪華だ」と記した。『オブザーバー』紙のロバート・カシュマンはやや評価が低く「劇的、経済的に不十分」と記した。カシュマンはワインガードの王様役を威厳があるとして評価したが、ハウズはアンナ役には威厳が足りないとし、「歌声は美しいが、真面目すぎる」と記した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1976年初頭、25年間王様役を演じてきたブリンナーは興行主のリー・グラバーとシェリー・グロスから全米ツアー公演とブロードウェイ再演のオファーを受けた。1976年7月26日、ロサンゼルスにてコンスタンス・タワーズがアンナ役で全米ツアー公演が開幕した。初日、ブリンナーは喉頭炎により、息子ロックがオーケストラ・ピットから発する声に合わせて口パクで演技をした。全米ツアー公演は各都市完売で、1977年5月2日、ユーリス劇場(現ガーシュウィン劇場)でブロードウェイ再演が開幕した。このプロダクションはマーティン・ヴィドノヴィックがルン・タ役、イライザ役オリジナル・キャストのユリコの娘スーザン・キクチがイライザ役に配役された。ユリコが演出およびロビンスの振付の再現を行なった。シャラフが再度衣裳デザインを担当し、カーモヤンがクララホム首相役を再演し、ジューン・アンジェラがタプティム役に配役された。約2年かけて696回上演し、うち3週間、タワーズの代役にアンジェラ・ランズベリー、ブリンナーの代役にカーモヤンが入った。このプロダクションはドラマ・デスク・アワードミュージカル作品賞にノミネートされた。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
ブリンナーはユーリス劇場についてまるで「公衆トイレ」のようだと語った。またブリンナーはツアー公演の劇場やユーリス劇場では楽屋を自分仕様にアレンジしていたと語った。ブリンナーの伝記作家のミケランジェロ・キャプアによると、出演者たちはブリンナーが全米の舞台裏施設を改善してくれたと感謝していた。『ニューヨーク・タイムズ』紙のレビュー記者クライヴ・バーンズは再演について「出演者がとても良い。ブリンナーの笑顔や魅力は開幕当時とほとんど変わらない」とし、タワーズは「甘すぎず上品で美しい」と評した。しかし『タイムズ』誌の批評家メル・ガッソーは再演終盤で「ブリンナーの惰性的カリスマ性には限りがある」と記した。
1979年、ニューヨーク公演後、ブリンナーとタワーズが出演したツアー公演が再開された。1979年6月12日、このプロダクションはウエスト・エンドにあるロンドン・パラディウムに移行し、イギリスの舞台史上最大売上を記録した。ブリンナーは「舞台はなまものである」と語った。ロンドン公演ではヴァージニア・マカナがアンナ役を務め、ローレンス・オリヴィエ賞を受賞した。ジューン・アンジェラがタプティム役を再演し、ジョン・ベネットがクララホム首相役を演じた。1980年9月27日に閉幕した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
ブリンナーはロンドン公演終演後数か月休みを取り、3度目の離婚をした。1981年初頭、同じプロダクションでの全米ツアーが再開し、ブロードウェイ公演に移行した。ミッチ・リーがプロデュースおよび演出を務め、ロビンスの振付を1977年のユーリス公演に引き続きレグリーのサイモン王役を演じたレベッカ・ウエストが再現した。パトリシア・マランドがアンナ役を演じ、マイケル・カーモヤンがクララホム首相役を再演し、パトリシア・ウェルチがタプティム役を演じた。1981年、ケイト・ハンター・ブラウンがアンナ役を後継し、その後の1年半以上演じ続けた。1983年までにメアリー・ベス・ペイルがアンナ役に配役された。1983年9月13日、ロサンゼルス公演にてブリンナーは王様役4,000回記念公演を行なった。しかし手術不可能な肺癌にかかり、腫瘍縮小のための痛みを伴う放射線療法を受けるため数か月間閉幕した。『ワシントン・ポスト』紙の批評家は1984年12月のブリンナーのさよならツアー公演と予想された公演を観劇し、以下のように記した:
1985年1月、ニューヨークにあるブロードウェイ劇場で191回上演され、ブリンナー、ペイル、ウエストが再び出演した。イライザ役はブリンナーの4番目の妻ケイシー・リー・ブリンナーが配役され、新人のジェフリー・ブライアン・デイヴィスがルイス役を演じた。この間、ブリンナーは耳と咽喉の感染症で『"A Puzzlement" 』が歌えなくなったが、バルコニーの上で「エネルギーを爆発させていた」。ブリンナーはトニー賞において特別賞を受賞し、そしてアンナ役のペイルは助演女優賞に、リーは演出賞にノミネートされた。『ニューヨーク・タイムズ』紙の批評家のフランク・リッチはブリンナーを「アンナに挨拶する『"The March of the Siamese Children" 』での子供たちとのコミカルな父親、そしてもちろん臨終のシーンなどが最高であった。役者としての力を兼ね備えたスターであるブリンナーは『王様と私』に不可欠である」と称賛したが、プロダクションに対しては「活気がない」と記した。1985年6月30日の閉幕日、ブリンナーの4,625回出演に敬意を表してスペシャル版で上演された。閉幕から4か月も経たない10月10日、ブリンナーは亡くなった。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1989年8月から1990年3月、北米ツアー公演が行なわれ、ルドルフ・ヌレエフが王様役、リズ・ロバートソンがアンナ役、カーモヤンがクララホム首相役に配役され、ロビンスのオリジナルの振付でアーサー・ストーチが演出した。レビューは一様に批判的で、王様役を演じたヌレエフに関して「招かれざる客であるすねた若者のようにその辺に立っている。ダンス曲でさえうまくいっていない。ロジャースとハマースタインの王様は人の心を引き付けるものであるが、ヌレエフの王様は曲『"Something Wonderful" 』に描かれているものと全く違う。そのため皆が恐ろしい有権者と関わっているように装う茶番に見え、個性がほとんど見えない」とされた。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1991年、オーストラリアにて、オリジナル公演から離脱した新解釈の再演が行なわれ、クリストファー・レンショウが演出を務め、トニー・マリニョが王様役、ヘイリー・ミルズがアンナ役を演じた。レンショウは記録されていた演出法を全く無視し、レンショウが考える「真のタイ王国」に近づけるようにした。装置はエレガントさが減って暗くなったが、アンナと若い王様が際立つようになった。アンナと王様の関係性はよりわかりやすくなった。レンショウは「台詞や歌詞をいくつかカットし、外国の雰囲気を強調するためタイの言葉にしたものもある」とし、アジア人役は全てアジア人俳優が演じた。レンショウはラー・ラボヴィッチに第1幕の王様登場シーンと第2幕の白い象の登場シーンのロビンスの振付をスピリチュアル・バレエに作り替えるよう頼んだ。レンショウによると「宮殿では赤や金色がとても印象的」となり、装置、衣裳関係はバンコクの宮殿などのイメージ、建築などのデザインの影響を受けていた。例えば舞台は象をかたどった柱で囲み、第1幕に大きなエメラルド仏が登場し、あちこちに数多くの象のイメージがちりばめられた。レンショウは「象はとても神聖なものであり、タイの国民たちは仏の化身だと信じている」と語った。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: スタンリー・グリーンは自著『"Encyclopedia of the Musical Theatre" 』の中で、「『王様と私』は民族や文化の違う人々との相互理解の重要性」が中心テーマと記したが、レンショウは1950年代の「特定の文化の真の理解というよりも、異国趣味として使用されるオリエンタリズム」であると感じていた。このプロダクションはレンショウが実際訪れたタイの真の文化、美観、宗教観として宣伝された。『プレイビル』誌は「東洋対西洋のイデオロギーと文化のぶつかり合い」と記した。芸術学教授アイリーン・ブルメンタルは「ポリティカル・コレクトネス世代の作品」と語った。ブルメンタルは『王様と私』におけるアジア文化の扱いは初演から半世紀近く心無い理解をされているとする一方、ロジャースとハマースタインの脚本自体は「東洋が西洋から学ぶのと同様、西洋も東洋から学ぶ」とし、アジアの主題の扱いは作り事であって現実的ではないとの前提であり、この頃のオリエンタリスト文学の中では最も気配りがされているとしている。ブルメンタルは『王様と私』は西洋人なら誰にでも起こりうる話であり、佳作であるため上演をやめるべきではないと語った。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1996年4月11日、ブロードウェイにあるニール・サイモン劇場で再演され、ドナ・マーフィーがアンナ役を演じてトニー賞を受賞し、ルー・ダイアモンド・フィリップスが王様役を演じた。ランドール・ダク・キムがクララホム首相役、ホセ・ラナがルン・タ役、ジョヒー・チョイがタプティム役、イー・キムがチャン王妃役に配役された。ジェナ・アウシュコウィッツが子役の1人としてブロードウェイ・デビューした。トニー賞において8部門にノミネートされ、再演ミュージカル作品賞のほか3部門を受賞した。トニー賞にノミネートされたフィリップスとチョイは、シアター・ワールド賞を受賞した。またドラマ・デスク・アワードにおいて7部門にノミネートされ、再演ミュージカル作品賞を受賞し、レンショウは演出賞を受賞した。衣裳デザインのロジャー・カーク、装置デザインのブライン・トンプソンはそのデザインの豪華さを称賛され、トニー賞およびドラマ・デスク・アワードの両方を受賞した。後期にアンナ役がフェイス・プリンスに交代し、その後マリー・オズモンドが後継し、王様役はケヴィン・グレイに交代した。このブロードウェイでの再演は780回上演された。その後全米ツアー公演を行ない、ミルズがアンナ役、ヴィクター・タルマッジが王様役を務めた。このツアーでのアンナ役にはほかにオズモンド、サンディ・ダンカン、ステファニー・パワーズが配役され、1998年6月、シカゴにてアンナ役はモウリン・マガヴァンが務め閉幕した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 2000年5月3日、ロンドン・パラディウムにて開幕し、カークとトンプソンのデザインを使用してレンショウが演出、ラドヴィッチが振付を行なった。前売りチケット売り上げ£800万と報じられた。エレイン・ペイジがアンナ役、ジェイソン・スコット・リーが王様役、ショーン・ガジがルン・タ役、ホー・イーがクララホム首相役に配役された。テウォン・イー・キムがチャン王妃役を再演し、『オブザーバー』は「何か光るものを持っている」と記した。ローレンス・オリヴィエ賞のミュージカル作品賞にノミネートされた。上演期間後期、王様役はリーからポール・ナカウチに交代した。代役はアンナ役にジョシー・ローレンス、王様役にキオ・ウルフォード、クララホム首相役にサイード・ジャフリーが配役された。この公演はおおむね好評であった。『デイリー・ミラー』紙は「昨夜の『王様と私』再演は大成功であった」と記した。『デイリー・エクスプレス』紙は「好き嫌いに関わらず、『王様と私』のヒットは止められない」と記した。しかし『バラエティ』誌は王様とアンナの間の感情に欠けるとし、「チャン王妃が大絶賛される一方、シャムの何かが誤って描かれている」と記した。2002年1月5日、閉幕した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 2004年中期、全米ツアー公演が開幕し、5歳の時に子役で出演したことのあるベヨーク・リーが演出し、スーザン・キクチがロビンスの振付を再現した。サンディ・ダンカンがアンナ役を再演し、1977年にブロードウェイでルン・タ役を演じ、1999年にアニメ映画版で王様の声を担当したマーティン・ヴィドノヴィックが王様役を演じた。2005年、ステファニー・パワーズがダンカンの後継となった。2005年11月、上演期間終盤、『バラエティ』誌はリーの演出は「作品自体の美しさと、そのエキゾチックさを用いて」成功をおさめたと記した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 2009年6月、ジェレミー・サムズが演出、キクチが振付を担当し、ロンドンにあるロイヤル・アルバート・ホールで期間限定公演が行なわれた。マリア・フリードマンがアンナ役、ダニエル・デイ・キムが王様役を務めた。2011年12月から2012年5月まで、ラモン・ティカラムが王様役、ジョセフィーナ・ガブリエルがアンナ役、ポール・ケリーソンが演出、デイヴィッド・ニーダムが振付で全英ツアー公演が行なわれた。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 2014年6月、パリのシャトレ座でリー・ブレイクリー演出、スーザン・グラハムがアンナ役、ランベール・ウィルソンが王様役、リサ・ミルンがチャン王妃役で英語版『王様と私』が上演された。『ニューヨーク・タイムズ』紙は「フランスの批評家が探し求めていた最高傑作が新たな演出で上演された」と記した。2014年4月、オペラ・オーストラリアによるレンショウのプロダクション再演がシドニー、メルボルン、ブリスベンで行われ、レンショウが演出、リサ・マキュンがアンナ役、テディ・タフ・ローズが王様役を務めた。複数の批評家が、シャムの宮殿を未開の地として描いたことに疑問を持ち、「タイ人たちがイギリスの文化を誤解していることを笑う物語がなぜ再演されたのか」と語った。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 2015年、ヴィヴィアン・ビューモント劇場にて4回目のブロードウェイ再演が上演され、3月12日からプレビュー公演、4月16日から正式に開幕した。バートレット・シアが演出、ケリー・オハラがアンナ役を務め、渡辺謙が王様役でアメリカでの初舞台を踏んだ。ルシー・アン・マイルズがチャン王妃役、ポール・ナカウチがクララホム首相役、アシュリー・パークがタプティム役、コンラド・リカモラがルン・タ役、ジェイク・ルーカスがルイス役、エドワード・ベイカー・デュリーがラムゼイ卿役を演じた。クリストファー・ガッテリがロビンスのオリジナルの振付を基に振付した。マイケル・イヤガンが装置デザイン、キャサリン・ザバーが衣裳デザイン、ドナルド・ホルダーが照明デザインを担当した。ホセ・ラナ、フン・リー、ダニエル・デイ・キムなどが王様役の代役となった。マリン・メイジーなどがアンナ役の代役となった。レビューは一様に称賛しており、『ニューヨーク・タイムズ』紙のベン・ブラントリーは「華やかなプロダクション」と評し、オハラら出演者、演出、振付、デザイン、オーケストラを称賛し、シアの演出について「まだ色あせていないヴィンテージ素材に光を当てつつ、親しみを込めて改訂を行なった」と語った。トニー賞において渡辺に対する主演男優賞を含む9部門にノミネートされ、再演ミュージカル作品賞、ミュージカル主演女優賞(オハラ)、助演女優賞(マイルズ)、衣裳デザイン賞(ザバー)の4部門で受賞し、ドラマ・デスク・アワードでも再演ミュージカル作品賞を受賞した。538回上演後、2016年6月26日に閉幕し、11月にローラ・ミシェル・ケリーがアンナ役、ラナが王様役、ジョアン・アルメディラがチャン王妃役で全米ツアー公演が開幕した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 『王様と私』はコミュニティ・シアター、学生演劇、サマー・キャンプ、地方劇団などで人気の演目として演じられ続けている。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1965年4月、梅田コマ劇場で初演された。演出は東宝専務であった菊田一夫、翻訳は東宝副社長であった森岩雄、訳詩は越路吹雪のマネージャーであった岩谷時子、音楽監督は越路の夫の内藤法美が担当した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
2012年公演では映画演劇文化協会の公益事業「ハロー・ミュージカル! プロジェクト」として上演された。王様役は22年ぶりの松平健が配役され、アンナ役には当初貴城けいが配役されていたが急性肺炎で降板し紫吹淳が配役された。
1956年、ブリンナーが王様役を再演し、デボラ・カーがアンナ役を演じて映画『王様と私』が製作された。アカデミー賞において監督賞、主演女優賞(カー)を含む9部門にノミネートされ、主演男優賞(ブリンナー)、衣裳デザイン賞(シャラフ)を含む5部門で受賞した。ウォルター・ラングが監督、ロビンズが振付を担当した。リタ・モレノがタプティム役に配役され、サンダースがチャン王妃役、アディアートがチュラーンロンコーン王子役、ベンソンがクララホム首相役を再演し、ユリコとド・ラぺがダンサーとして出演した。そしてマーニ・ニクソンがアンナ役の歌の吹き替えを行なった。アラン・モウブレイが新たなイギリス大使役を演じ、ジェフリー・トーンが公使でなくなったエドワード役を演じた。映画版の脚本は舞台版を忠実に再現しているが、いくつかの曲がカットされた。評判は高く、トーマス・ヒスチャックは自著『"The Rodgers and Hammerstein Encyclopedia" 』の中で「ロジャース&ハマースタイン作品の映画化の中で最高傑作」と記した。ただしタイ政府は舞台版も映画版もタイ王室に対する名誉棄損として上演および上映を禁止した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1972年9月17日から、CBSにてミュージカルではないドラマ版『アンナと王様』が、ブリンナーが王様役で放送されたが、12月31日に第13エピソード放送後シーズン半ばで打ち切りとなった。舞台版の脚本におおまかに沿った物語で、王様とアンナの関係に焦点を置いていた。サマンサ・エッガーがアンナ役、ブライアン・トチがチュラーンロンコーン王子役、ケイ・ルークがクララホム首相役、エリック・シアがルイス役、リサ・ルーがチャン王妃役、ロザリンド・チャオがセレナ王女役を演じた。原作者のマーガレット・ランドンはこのドラマに納得せず、自身の作品を「不正確で支離滅裂な描写」にされたとして著作権侵害と共に製作側を訴えた。しかし著作権侵害の訴えは敗訴となった。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1989年2月から1990年9月まで、ロビンズが手掛けた初期のブロードウェイ作品から構成され、自身の演出によるブロードウェイ・レビュー『』が上演された。トニー賞においてミュージカル作品賞を含む6部門で受賞した。『王様と私』からはキクチがエリザ役を務め『"Shall We Dance" 』、『"The Small House of Uncle Thomas" 』のバレエが取り上げられた。ユリコは振付再現アシスタントを務めた。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1999年、リッチクレスト・アニメーション・スタジオとモーガン・クリーク・プロダクションはアニメ版『王様と私』を公開した。いくつかの曲や登場人物は重なっているが、ロジャース&ハマースタイン版とは関連がない。子供向けに作られているため、竜を含む動物たちが登場する。ミランダ・リチャードソンがアンナの話し声、クリスチャン・ノルがアンナの歌声、マーティン・ヴィドノヴィックが王様役、イアン・リチャードソンがクララホム首相役、アダム・ワイリーがルイス役を担当した。ヒスチャックはこのアニメ版に納得しなかったが、声や、エンドロールにバーブラ・ストライサンドの1985年のアルバム『"" 』から『"I Have Dreamed" 』、『"We Kiss in a Shadow" 』、『"Something Wonderful" 』のメドレーが流れたことを評価した。ヒスチャックは「ロジャース&ハマースタイン・オーガニゼーションがこのアニメ版作成を許可したなんて」、そして「初演から約50年が経ち、子供たちが踊る竜に頼らずに舞台版の『王様と私』を楽しんでいるのに」と驚きを伝えた。オーガニゼーション代表のテッド・チャピンは派生作品の許可を与えた最大の失敗作と語った。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: ロジャースは音楽にアジアのテイストを加えることを考えた。『"A Puzzlement" 』の長二度、『"We Kiss in a Shadow" 』のフルートのメロディ、空虚五度、『"My Lord and Master" 』のエキゾチックなコードなどに表現されている。『"The Small House of Uncle Thomas" 』の曲はロジャースは一部しか手をつけておらず、『"Hello, Young Lovers" 』や『"A Puzzlement" 』から引用しつつダンス・ミュージック・アレンジャーのトルード・リットマンがそのほとんどを作曲した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 以前ショー・チューンではAABAフォームが主流であったが、『王様と私』はそのフォームとは違っていた。『"I Have Dreamed" 』は最初から最後に次のメロディがかぶるまで同じテーマがバリエーションを変えて繰り返された。『"Getting to Know You" 』の三連符と四分音符2つで構成される最初の5音も何度も繰り返される。作家のイーサン・モーデンによると、お決まりのフォームを取り入れないことにより、「何度聞いても色あせない。ロジャースとハマースタインはシチュエーションやキャラクターを描き、観客を驚かせる」。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: ロジャースの伝記作家ウィリアム・ハイランドによると、『王様と私』の音楽は、純粋に観客を楽しませる音楽を使用している『南太平洋』よりも物語に沿っている。例えばオープニングの『"I Whistle a Happy Tune" 』ではアンナが幼い息子と共に見知らぬ土地に足を踏み入れることへの恐れを表現しつつ、快活なメロディでアンナの決意に気を引き締める様子も表現している。ハイランドは『"Hello, Young Lovers" 』は最初の8小節に2コードしか使用していないシンプルな曲でありながら直接感情に訴えるロジャースの典型的バラードとした。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
1951年、デッカ・レコードからオリジナル・キャスト・レコーディングがリリースされた。ジョン・ケンリックはルン・タ役のラリー・ダグラスとタプティム役のドレッタ・モロウのカップル、そしてアンナ役のローレンスの心のこもった演技を称賛した。ケンリックは「『"Shall We Dance" 』は短縮され、子供たちの声は入っていない。コーラスの入った『"Getting to Know You" 』は大人っぽい仕上がりになっている」と記した。2000年、このアルバムはグラミー殿堂入りした。ヒスチャックはロンドン・キャスト・アルバムについて、アンナ役のヴァレリー・ホブソンの声はローレンスほど力強くなく、聴き所はチャン王妃役のミュリエル・スミスの『"Something Wonderful" 』であるがカットされ過ぎていると語った。ヒスチャックは映画版でのアンナ役歌声吹き替えのマーニ・ニクソンの歌声を称賛した。ケンリックは映画からカットされた曲も収録されていることを評価し、またニクソンの歌声を称賛して映画の見た目だけでなく歌声を聞きつつ映画を観ることを推奨した。
ケンリックは初期のものでは1964年のリンカーン・センター・キャスト・レコーディングを気に入っており、特にアンナ役のリセ・スティーヴンスとチャン王妃役のパトリシア・ニュウェイの演技を称賛した。これまでLPレコードの収録可能時間である約50分を超えるためカットされていた『"The Small House of Uncle Thomas" 』が初めて収録された。ケンリックは1977年のブロードウェイ再演版のアルバムが最も満足できると語った。ケンリックはブリンナーの最高傑作とし、タワーズを偉大、ヴィドノヴィック、アンジェラなどの助演俳優らを素晴らしいと評価し、『"The Small House of Uncle Thomas" 』がカットされたことは残念だと語った。ヒスチャックは、活気のあった初期のブリンナーを好む者もいると思うと語った。ケンリックは1992年のエンジェル・スタジオ版を好み、舞台でアンナ役を演じたことのないジュリー・アンドリュースのアンナ役を魅力的だと評した。ケンリックは1996年のブロードウェイ再演版レコーディングのアンナ役のドナ・マーフィと王様役のルー・ダイアモンド・フィリップスを称賛し、フィリップスについて「ブリンナーのイメージを払拭した数少ない俳優」と評した。ヒスチャックは1999年のアニメ版のサウンドトラックに関し、アンナ役のクリスチャン・ノル、王様役のマーティン・ヴィドノヴィック、そしてバーブラ・ストライサンドはアニメ映画自体よりもサウンドトラックとしてとても良かったと語ったが、ケンリックはこのサウンドトラックのCDはコースターとして使用したと語った。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 初演のレビューは大変好評だった。『ニューヨーク・ポスト』紙のリチャード・ワッツは「ロジャース&ハマースタインの新たな傑作」と記した。批評家ジョン・メイソン・ブラウンは「ロジャース&ハマースタインは再び成し遂げた」と語った。『ニューヨーク・タイムズ』紙の劇評家ブルックス・アトキンソンは「ロジャース&ハマースタインは目新しいことに挑戦してはいないが、再度舞台作品を作り上げた。『王様と私』は美しく愛すべき作品である」と記した。しかし『ザ・ニューヨーカー』誌のジョン・ラードナーは数少ない批判をし、「ロジャース&ハマースタインのミュージカルはまじめすぎると感じる者でさえ満足できる」と記した。『ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン』紙のオーティス・ガーンジーは「昨夜のようなミュージカルや主役はもう出てこないだろう。ブリンナーのような役者になるのは難しい。この10年で最も素晴らしい公演であった」と記した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text:
オリジナル・ロンドン・プロダクションの評価はおおむね好評であった。『オブザーバー』のアイヴァー・ブラウンは「何年もドルリー・レーンで上演し続けるだろう」と語った。『タイムズ』紙の匿名の批評家はギルバート・アンド・サリヴァンを引き合いにし、「ロジャースは王様の描き方をサリヴァンのものより破天荒にし、ハマースタインはギルバート風ユーモアをとてもうまく取り入れている」と記した。『デイリー・エクスプレス』紙のジョン・バーバーはあまり良い評価をせず、「『ミカド』を甘ったるくしたような作品」とし、本当に歌えるのはチャン王妃役のミュリエル・スミスのみだと記した。
1963年、『ニューヨーク・タイムズ』紙のレビュワーであるルイス・ファンクは「ハマースタインはイギリス人女性の冒険、傷心、成功の物語に寛大な心を吹き込んだ。世界観を持つ男を通して、ハマースタインはランドンの本により人間としての運命共同体に対する考え方を語る機会を得た」と記した。14年後、『タイムズ』のレビュワーであるクライヴ・バーンズは「素朴で穏やかである。笑いや甘いセンチメンタルな涙で光が当てられたとしても、我々はその死でさえもハッピー・エンディングと感じることができる」と記した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 1996年のブロードウェイ再演は賛否両論であった。『ニューヨーク・タイムズ』紙のヴィンセント・キャンビーは好ましく思わず、「まるで100万ドルをかけた地方劇団がブロードウェイで上演しているようで落胆させられた。音楽は魅力的なままであるが、何かが舞台の想像力に重大な失敗をさせている」と記した。しかしジャーナリストのリズ・スミスは「完璧」と絶賛し、『ヒューストン・クロニクル』紙は続くツアー公演について「ドラマ、音楽、ダンス、装置の融合が観客を忘れられない旅に連れて行く、ミュージカルの本質」と記した。『シカゴ・トリビューン』紙の批評家リチャード・クリスチャンセンはオーディトリアム劇場で行われたツアー公演について「よりゆるやかで素朴であり、やや公平性に欠け、『王様と私』は1990年代の英国王や英国民の関心事を見下すことへの負担から逃れることはできない。また物語の進み方は現代においてはややゆっくりすぎる」と語った。2000年、ロンドン公演が行なわれたが、一様に好評であった。『フィナンシャル・タイムズ』は「威厳があり、壮大に上演された本物の最高ミュージカルの1つ」と記した。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 2015年のブロードウェイ再演も一様に好評であった。『ニューヨーク・タイムズ』紙のベン・ブラントリーは「輝けるプロダクション」とし、以下のように語った:


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 『バラエティ』誌のマリリン・スタシオはこのプロダクションについて「豪華」で「実に素晴らしい」と評した。スタシオは「適切なテーマである。伝統的な東洋文明に西洋文明が押し入ろうとするダイナミックな不協和音である」と記した。『USAトゥデイ』紙のエリサ・ガードナーは笑いと涙が引き起こされるとして、「異文化の人々を注意深く見ているが、明るく共通点を見つけ出し、とても感動する。ロジャース&ハマースタインの輝く音楽のように質感ある人間性や寛容さは、時が経つにつれ反響が大きくなるばかりである」と記した。現代の感性における歴史的正確さや暗いテーマはレビュワーの一部にオリエンタリズムを現代の価値観における人種差別や女性差別に結び付けさせてしまう。作曲家のモハマド・フェアラスなど他の批評家たちは、50年以上前に書かれた作品だとしてもラマー4世を子供じみた暴君に、シャム宮殿の人々を幼児化させて描くなど歴史的に不正確な差別的作品を改めることができていないと主張している。作家のベンジャミン・アイヴリーは「ロジャース&ハマースタイン・オーガニゼーションは東南アジアの歴史や芸術への人道的対応として作品を封印すべき」と語った。


title: 王様と私 (ミュージカル)

text: 初演から50年が経ち、ロジャースの伝記作家メリル・シークレストは作品について以下のように語った:


title: 王様と私

text: 王様と私 () は、1944年のマーガレット・ランドンの『アンナとシャム王』を原作とする1951年のロジャース&ハマースタインによるミュージカルおよび派生作品。


title: 廣瀬七海

text: 廣瀬 七海（ひろせ ななみ、女性、1997年5月12日 - ）は日本のバレーボール選手である。V.LEAGUE Division1のNECレッドロケッツに所属している。


title: 廣瀬七海

text: 北海道雨竜郡沼田町出身。高身長であったため、教師に勧められて小学3年次よりバレーボールを始める。高校は地元強豪校である旭川実業高等学校に進学する。同校在学中の2015年9月にプエルトリコで開催された世界ジュニア選手権のメンバーに選出されている。またこの頃にNECレッドロケッツの北海道合宿に参加しており、「このチームに入りたい」との思いを強くもったという。


title: 廣瀬七海

text: 2016年1月に、NECレッドロケッツは廣瀬の入団内定を発表した。


title: 廣瀬七海

text: 同年7月に金沢市のいしかわ総合スポーツセンターで開催された2016V・サマーリーグ女子大会において、フレッシュスター賞を受賞し、東京オリンピックを目指す日本バレーボール協会の強化選手であるTeam COREのメンバーに選出された。


title: 廣瀬七海

text: 10月30日の対岡山戦の第2セットに途中出場しプレミアデビューを果たした。


title: 廣瀬七海

text: 2018年7月のAVCアジアクラブ選手権ではチーム準優勝に貢献し、自らもベストオポジットに耀いた。


title: 廣瀬七海

text: Vプレミアリーグレギュラーラウンドにおける個人成績は下記の通り。


title: A319 MPA

text: A319 MPA（Maritime Patrol Aircraft、海上哨戒機）はエアバスが提案している哨戒機。同社の小型旅客機エアバスA319からの改造機である。


title: A319 MPA

text: A319 MPAは2003年にイタリアとドイツに提案された海洋ソリューションに類似しており、それではカヌーフェアリングに爆弾槽とミサイル・ハードポイントが収容されていた。しかし、インドが潜水艦を探知して潜水艦を攻撃出来ることを望んだため、爆弾槽は貨物室、ミサイルのハードポイントは主翼に移動した。非定期的なエンジニアリングコストをさらに削減するためイタリアとドイツ向けに提供されるオーダーメイドシステムに代わり、EADS CASAの完全統合戦術システム（FITS）がインド向けに提案されていた。この提案に対し、オーストラリア、カナダ、フランスをはじめとするいくつかの国々が関心を示し、エアバスA320をベースとした類似のソリューションも提供される可能性が高いとされた。しかし、オーストラリアは2007年に、インドは2009年にそれぞれP-8を選択し敗れている。エアバスは敗れた以後もカナダ空軍のCP-140 オーロラの後継やフランス海軍、ドイツ海軍の運用するアトランティックの後継として売り込んでいる。


title: A319 MPA

text: 競合機としては運用が開始されたP-8とP-1の他、ATRがATR 72ベースの『ATR 72 ASW』を提案している。


title: A319 MPA

text: また同じくA319をベースとする哨戒機計画がアメリカのP-3後継機選定時に持ち上がっており、ロッキード・マーティンと連帯しA319のほかA320、A321をベースとした哨戒機案を提案する予定であったが、実現しなかった。


title: A319 MPA

text: A319をベースに6つのオペレーターコンソール、ギャレー、トイレ、電子機器ラック、ソノブイストレージなどが装備される。爆弾槽には8つのハードポイントがあり魚雷、爆雷、その他のASW兵器が装着できる。翼下のハードポイントには陸上または海上目標を攻撃するためのミサイルの装着も可能。搭載するアビオニクスはオープンアーキテクチャーミッションシステムとなっており、マルチミッションセンサーのセットを統合している。ミッションシステムには、監視レーダー、IFF質問器、IR/EOタレット、音響システム、磁気探知機（MAD）などが含まれる。これらを統括するのがエアバス製のMPA(C-212、CN-235、C-295)やP-3Mなどに装備された完全統合戦術システム（FITS）で、通信およびデータリンクシステムを統合している。搭載されている通信機器は、ミッション中に収集・分析された情報に基づいて、タイムクリティカルな情報の普及を可能とする。データリンクとしてはリンク 11/22、リンク 16、TCDL、または拡張メッセージデータリンクシステムに対応しておりほかの友軍と情報を共有できる。これら最新の通信システムと結合されたセンサにより、A319 MPAはネットワーク中心の戦いを行うことが可能となっている。


title: A319 MPA

text: 自己防衛としては、チャフ・フレア・ディスペンサと完全に統合されたレーダーおよびミサイル警告システム、電子戦支援（ESM）システムが装備され、オプションで指向性赤外線妨害装置（DIRCM）の装備も可能。そのほか空中給油のためのユニバーサル空中給油レセプタクルスリップウェイ装置（UARRSI）を装備できる。


title: 跡部の踊り念仏

text: 跡部の踊り念仏（あとべのおどりねんぶつ）は、長野県佐久市跡部に伝わる郷土芸能。鎌倉時代に時宗を興した一遍の踊り念仏を起源とし、国の重要無形民俗文化財に指定されている。


title: 跡部の踊り念仏

text: 一遍は、佐久の地で踊り念仏を最初に行ったと言われ、今もその伝統が跡部地区に継承されている。本来は野外で踊られていたが、現在は浄土宗西方寺の本堂内に「道場」を設置し、毎年4月に行われる。男女の踊り手が、太鼓や鉦を打ったり、念仏を唱えたりする。かつては佐久の各地に踊り念仏があったが、ほとんどが消滅してしまった。


title: 跡部の踊り念仏

text: 一遍が伯父の河野通末を訪ねて佐久に来た時に、紫色の雲を見て、念仏を唱えながら踊ったという。跡部の踊り念仏は、江戸時代には旧暦2月に三日三晩行われたが、大正時代からは西方寺の縁日に行うようになった。戦時中は中断されたが、昭和27年から再開され4月に行うようになった。しかし中断中に「来迎和讃」「四方将軍」「極楽念仏」などが消滅し、「西院の川原和讃」だけが残った。昭和61年には国の重要無形民俗文化財に指定された。


title: 三方範忠

text: 三方 範忠（みかた のりただ）は、室町時代中期の武士。一色氏の家臣。通称は弾正左衛門尉、後に山城守。若狭守護代や侍所所司代などを務めた。


title: 三方範忠

text: 三方氏は若狭島津氏の一族であるが、正平24年/応安2年（1369年）から始まる応安の国人一揆の当時には将軍家家臣の立場から守護の一色氏を支援していた。それから、僅か30年余りの応永13年（1406年）に範忠は前任の小笠原長春の失脚を受けて一色満範より若狭守護代に抜擢された。一色氏家中では新参であった範忠がそこまで登用されたのかは不明である。ただ、その手腕は確かなものであったようで、若狭における一色氏領国の立て直しに尽くし、応永16年（1409年）に満範が没して幼い一色義範（後の義貫）が後を継いだこともあって、数年のうちに満範時代の側近である丹後国出身の重臣を凌駕する実力者になっていた。なお、満範の死去の時に範忠も出家している。法号は常忻。


title: 三方範忠

text: 応永23年（1416年）に義範が侍所頭人になると侍所所司代を、2年後に山城国守護に任じられると守護代を兼ね、更に一時的に丹後守護代を兼ねるなど、一色氏家中の主要な地位を独占した。だが、義貫が成長すると、範忠の力が警戒されるようになり、丹後・山城守護代や侍所所司代は延永益信に交替させられるが、依然として一色氏の最も重要な領国であった若狭国での範忠の地位は変わることがなかった。その後、永享8年（1436年）もしくは9年（1437年）に弟・忠治が兄に代わって守護代に任じられているが、範忠には彼の官途名を継いだ実子と推定される三方弾正（実名不明）がおり、忠治の守護代継承は何らかの政治的背景があったと考えられる。永享年間の一色氏では義貫の信任を背景に延永氏が台頭し、三方氏に力が弱まるものの、依然として同氏の重臣としての重きをなしていた。


title: 三方範忠

text: 永享12年（1440年）、義貫は6代将軍・足利義教の命令で大和永享の乱の鎮圧に向かって出陣し、忠治と弾正がこれに従って、範忠は京都の一色邸で留守を預かった。ところが、5月15日に、義教の命令を受けた武田信栄の襲撃を受けて、義貫は殺害され、主君を守ろうとした忠治と弾正も討ち取られる。更に翌日には義教によって一色氏の新当主に任じられた一色教親（義貫の甥）が京都の一色邸を接収しようとした際に、留守を守る範忠がこれを拒んだために戦いとなり、討ち取られてしまった。


title: 太永浩

text: 太永浩（テ・ヨンホ、、、1962年7月25日 - ） は、朝鮮民主主義人民共和国の外交官として、ロンドンにある在イギリス大使館に公使として在任中の2016年7月にイギリスを出国、8月に大韓民国に亡命した脱北者である。妻オ・ヘソンは、朝鮮民主主義人民共和国国防委員会第1委員長を務めた呉白龍（オ・ベンリョン）と同じ家門であることが最終的に確認された。2人の息子と1人の娘がいる。2016年12月に、住民登録を済ませて大韓民国の国民となった。


title: 太永浩

text: 高等中学校在学中に中国に渡り、英語と中国語を学んだ。当時、彼と学業をともにした学友には、呉振宇（オ・ジヌ）前人民武力部長、許錟（ホ・ダム）前朝鮮労働党対南担当秘書などの、高位幹部の子息たちがいた。


title: 太永浩

text: 中国から帰ってきた後、5年制の平壌国際関係大学を卒業して、外務部8局に配置された。入省するやただちに金正日朝鮮労働党中央委員会総書記の専属通訳候補としてデンマーク語第1号の養成通訳官に選抜され、デンマークへ留学した。


title: 太永浩

text: 1993年から在デンマーク大使館書記官として活動していたが、1990年代末に在デンマーク大使館が撤退すると、在スウェーデン大使館へ移動した。スウェーデン生活は短く、すぐに帰国してEU担当課長を経て、在イギリス朝鮮民主主義人民共和国大使館に派遣され、10年ほど勤務していた。


title: 太永浩

text: 国際外交の舞台に初めて名前をあげたのは、彼が40歳の2001年にベルギーのブリュッセルで開かれた、北朝鮮と欧州連合 (EU) の人権対話時の代表団団長として出てからである。この時の彼のポジションは、西ヨーロッパ局（外務省8局）でEUを担当する課長兼欧州局長代理であった。


title: 太永浩

text: ヨーロッパとロンドンなどで、北朝鮮の象徴体制と金日成・金正日偶像化を宣伝するなど、北朝鮮の広報に積極的に先頭に立った。


title: 太永浩

text: 2015年5月、金正恩の実兄である金正哲が、ギタリストのエリック・クラプトンのロンドン公演会場を訪れた時、同行した。


title: 太永浩

text: イギリス駐在公使であった2016年8月17日に、韓国入りし亡命した事が確認された。公使は大使に次ぐ序列で、脱北した外交官の中では最高位級である。脱北前まではイギリス駐在の北朝鮮大使館公使で、当時のヒョン・ハクボン大使に次ぐ駐英北朝鮮大使館内で序列2位だった。1996年に脱北したザンビア駐在の北朝鮮大使館書記官だったヒョン・ソンイルとともに北朝鮮外務省でも有数のヨーロッパの専門家である。また、大使館内の朝鮮労働党の責任者である「細胞秘書(書記)」で、外交官とその家族の思想教育業務まで管轄した。イギリスのメディアによると、太永浩の亡命には、イギリスやアメリカ合衆国の諜報機関が深く関わっており、イギリスからドイツのアメリカ合衆国空軍ラムシュタイン空軍基地を経由して、韓国へ亡命したことが知られている。


title: 太永浩

text: 2016年12月23日から調査期間が終り、正式に大韓民国内での社会活動を始めた。2016年12月韓国与野党の国防委議員との会見で、北朝鮮の継続的な身辺の脅威にもかかわらず、朝鮮半島の統一のために、対外活動を積極的に展開することを明らかにした。


title: 太永浩

text: これと関連して、北朝鮮から、自分のことを資金横領などの犯罪を犯して処罰を恐れて逃走したと非難していることは全く事実ではなく、自分の亡命に北朝鮮側がそのような話をすることに備えて、あらかじめ大使館内の資金の状況を文書にまとめ、それを写真に撮影しておいたと述べた。


title: 太永浩

text: 12月23日、最初の公式日程として、国会情報委員会に出席した彼は、キャンドル集会について、大韓民国の民主主義が保障されているいうことを感じたという。また、崔順実ゲート事件に関連した政治的混乱にもかかわらず、国家システムが正常に機能していることと、国会聴聞会というものが存在するという事実に、衝撃を受けたという。


title: 太永浩

text: 2017年から、国家情報院傘下の研究機関である国家安全保障戦略研究院所属で活動していることが知られている。また、同年訪米。11月1日、アメリカ合衆国下院、外交委員会の公聴会に出席。北朝鮮の体制などに関して証言を行った。


title: 旭川トヨタ自動車

text: 旭川トヨタ自動車株式会社（あさひかわトヨタじどうしゃ）は北海道旭川市4条通2丁目に本社を置くトヨタ店であり、旭川トヨタグループの中核企業である。


title: 旭川トヨタ自動車

text: 当初は札幌トヨタ販売株式会社が札幌を中心に道南と帯広をテリトリーとし、創立前の五番館2代目社長小田直司が、戦前から北海道から樺太までを商圏としていたので「北海道トヨタ」として設立を目論んだが、トヨタ自工の考え方として「札幌・道南」「旭川・道東」の2分割を考え、成功しなかった経緯がある。


title: 旭川トヨタ自動車

text: そして旭川トヨタ販売として、昭和22年3月19日、資本金18万円、本社を北海道旭川市5条通3丁目左6号に、北海道北見市北3条西1丁目に北見支店を創立した。


title: 威紅線

text: 威紅線 (いこうせん) とは中国の全長68 kmの鉄道路線。貴州省西部の炭鉱資源を運び出す3路線のうちの１つであり、1997年11月30日に南昆線と同時開通した。


title: 威紅線

text: 貴州省黔西南プイ族ミャオ族自治州興義市にある威舎駅にて南昆線と接続する。南昆線の威舍駅と大田辺駅の間で北に分岐し、終点の紅果駅にて盤西線・水紅線に接続する。


title: 威紅線

text: 貨物列車が主体であるが、通勤用の普通列車も運行されている。


title: スラッピー・ジョー

text: スラッピー・ジョー()はサンドウィッチの一種である。牛挽肉、タマネギ、トマトソース（またはケチャップ）、ウスターソースなどから作った料理。または、それを具材としてハンバーガー用バンズで挟む料理。20世紀初頭にアメリカ合衆国で発祥した料理。


title: スラッピー・ジョー

text: 2010年代には日本でも学校給食として供されるようになっている。2014年の刈谷市教育委員会では、スラッピー・ジョーの説明として「パンにミートソースのような具をはさんで食べる料理」、「スラッピー・ジョーとは“なまけもののジョー”の意味」といった答弁がなされている。


title: スラッピー・ジョー

text: 20世紀初頭にアメリカで発刊された料理の本には、スラッピー・ジョーと同様の料理が、以下のような名前で掲載されている。


title: スラッピー・ジョー

text: ハインツ本社の消費者テストキッチンディレクターのマリリン・ブラウンは、1930年にアイオワ州スーシティで「ジョー」という名前の料理人が "loose meat sandwich"という名前で作った料理がスラッピー・ジョーの発祥であるとしている。


title: スラッピー・ジョー

text: スラッピー・ジョーの名称が広まったのは1940年代と考えられており、1944年のオハイオ州コショクトン郡の地元新聞『』にはスラッピー・ジョーを10セントで販売しているハンバーガーショップについての言及がある。


title: スラッピー・ジョー

text: 1960年代になると、からブランドで、フライパンで炒めた挽肉にからめる「スラッピー・ジョーの素」とも呼べる缶詰なども販売されるようになった。


title: イソクマリン

text: イソクマリン (isocoumarin, 1"H"-2-benzopyran-1-one; 3,4-benzo-2-pyrone) は、天然に存在するラクトンの一つ。


title: 梧桐雨

text: 『梧桐雨』（ごどうう）は、元の白樸（白仁甫）による雑劇で、唐の玄宗と楊貴妃を主題とする。題は白居易『長恨歌』の句「秋雨梧桐葉落時」にもとづき、第4折の中心的な主題でもある。


title: 梧桐雨

text: 『元曲選』によると正名は『楊貴妃暁日茘枝香 唐明皇秋夜梧桐雨』。


title: 梧桐雨

text: 『梧桐雨』はその題材を多く白居易『長恨歌』および陳鴻『長恨歌伝』から取っている。


title: 梧桐雨

text: 玄宗が主人公だが、国難に気づかない、政治的に無能な人物として描かれている。楔子（せっし、序）と4折（幕に相当）から構成され、全編を通じて主人公の玄宗が歌う。


title: 梧桐雨

text: 楔子：奚・契丹の討伐に失敗した安禄山の処分を問うため、上司の張守珪は安禄山を玄宗のもとに送る。玄宗は安逸な日々を送っており、張九齢の注意をきかずに安禄山を許す。胡旋舞を気に入った楊貴妃は安禄山を養子にする。玄宗は安禄山を宰相に取りたてようとするが、楊国忠が反対したために漁陽節度使に任命する。


title: 梧桐雨

text: 第1折：楊貴妃は長生殿で七夕の宴会を開く。玄宗もやってきて、楊貴妃と永遠に夫婦となることを誓う。


title: 梧桐雨

text: 第2折：国政を我が物とする楊国忠・李林甫を除くことを名目として、安禄山は長安侵攻の準備を進める。そうとは知らぬ玄宗は、沈香亭で楊貴妃が霓裳羽衣の舞を演ずるのを鑑賞する。使臣が楊貴妃の好物である茘枝を送ってくる。舞の後、李林甫が報告に来て、安禄山の大軍が長安に迫っていて太刀打ちできないため、長安を捨てて蒙塵することを進言する。


title: 梧桐雨

text: 第3折：陳玄礼の率いる軍に連れられ、長安を脱出して蜀に逃げようとする玄宗の前に土地の父老があらわれる。その願いを聞いて太子が反乱軍と戦うことになる。その後、兵士たちは馬嵬駅で進軍を止め、陳玄礼は君側の賊である楊国忠を誅しなければならないと主張する。玄宗はやむをえず楊国忠の殺害を許すが、陳玄礼はさらに楊貴妃の死をも要求する。玄宗は悩むがどうしようもなく、高力士に命じて楊貴妃を自殺させる。


title: 梧桐雨

text: 第4折：安禄山の乱は平定され、太子が即位、蜀から長安に戻って西宮に引退した玄宗は楊貴妃の絵姿を描かせ、昼も夜も楊貴妃のことを思いつづけている。夢に楊貴妃を見るが、梧桐の葉に雨が落ちる音で目をさます。


title: ル・サントル・シェラトンホテル

text: ル・サントル・シェラトンホテル（英語:Le Centre Sheraton Hotel）はカナダのケベック州モントリオールにある高層ビルのホテルである。のとの間、1201にある。


title: ル・サントル・シェラトンホテル

text: ル・サントル・シェラトンホテルには825室の客室があり、建物は38階建て、高さであり、ル・グループ・アーコープ（Le Group Arcorp）によって建設され、1982年に竣工した。


title: ル・サントル・シェラトンホテル

text: 1993年7月3日に2518号室で亡くなった野球選手のドン・ドライスデールのためのホールが設けられている。2000年10月24日-25日にはここでG20財務大臣・中央銀行総裁会議が行われた。


title: ホルツマーデン

text: ホルツマーデン (Holzmaden) は、ドイツ連邦共和国バーデン＝ヴュルテンベルク州シュトゥットガルト行政管区のエスリンゲン郡に属す町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）。


title: ホルツマーデン

text: 世界的に有名なラーガーシュテッテの一つで、ホルツマーデンとその周辺の町村からはジュラ紀の良質な化石が数多く発掘されている。化石は町内のハウフ博物館(Museum Hauff)に収蔵・展示されている。


title: 植村鷹千代

text: 植村 鷹千代（うえむら たかちよ、1911年11月2日 - 1998年2月26日）は、日本の美術評論家。


title: 植村鷹千代

text: 奈良県高市郡高取町生まれ。1932年大阪外国語学校仏語部卒。日本外事協会、南洋経済研究所を経て、1939年日本大学芸術科講師、1943-1945年同盟通信社に勤務。1939年から美術評論活動を開始。戦後、日本アバンギャルド美術家クラブ結成に参加、前衛美術論を展開した。現代美術研究所主宰。1971年高齢者を対象に設立されたサロン・デ・ボザール会長に就任。1977年紫綬褒章受勲。


title: 和泉清司

text: 和泉 清司（いずみ せいじ、1944年 - ）は、日本史学者、高崎経済大学名誉教授。


title: 和泉清司

text: 東京都生まれ。1967年東京学芸大学教育学部卒業。1977年明治大学大学院文学研究科史学専攻博士課程満期退学。1995年「徳川幕府成立過程の研究」で明大博士（史学）。弘前大学助教授、旭川大学女子短期大学部助教授、高崎経済大学教授、2009年定年、名誉教授。近世の地域支配が専門。


title: カルキーリーヤ県

text:
カルキーリーヤ県 (アラビア語：محافظة قلقيلية、ヘブライ語：נפת קלקיליה)は、パレスチナ自治区のヨルダン川西岸地区北西部の県。
県都は。
2014年7月1日の人口は10万8000人で、ヨルダン川西岸地区の3.9%を占め、11県中8位。
面積は166km²で、ヨルダン川西岸地区の2.9%を占め、11県中最小。
人口密度は650.6人/km²。
人口は2014年7月1日の値。


title: 豊見城市立豊見城中学校

text: 豊見城市立豊見城中学校（とみぐすくしりつ とみぐすくちゅうがっこう）は、沖縄県豊見城市にある市立中学校。生徒は８００名弱。


title: 豊見城市立豊見城中学校

text: 字豊見城全域


豊見城市立豊見城中学校


title: 豊見城市立豊見城中学校

text: 字上田１～16、41～189、206―２、232～250（243―１を除く。）、252、254～264、266～308、488～675


title: 豊見城市立豊見城中学校

text: 字高安１～482、485～501、503～507、509～511、513、517～530、549、551


title: 豊見城市立豊見城中学校

text: 字渡嘉敷123～132、134～140、142～145、149～150、154―２、155～168、170～172


title: 豊見城市立豊見城中学校

text: 字平良全域


title: 豊見城市立豊見城中学校

text: 字高嶺全域


title: 康明道

text: 康 明道（カン・ミョンド、、1958年12月4日-）は、大韓民国の教授で、朝鮮民主主義人民共和国の人民武力部保衛大学保衛専門研究室長と合弁会社の副社長を務め、1994年に大韓民国に脱北した。カン・ドヌクの6親等兄弟であるカン・ソンウクの孫であり、カン・ヤンウクの甥孫である。金日成とは10親等である。そして、平壌市党責任書記と北朝鮮の政務院総理を務めた姜成山の婿でもあった。


title: 康明道

text: 彼は、平壌で生まれ、平壌外国語大学を卒業した。彼の祖父カン・ソヌクは、金日成の母方の祖父カン・ドヌクと6親等の兄弟であり、カン・ヤンウクの兄である。本人の言葉によれば、北朝鮮では姜成山の婿ということではなく、金日成の外戚であるチルゴルカン氏の出身であることが、さらに影響力が大きかったという。チルゴルカン氏は白頭血統、つまり金日成一家級の待遇を受けると。


title: 康明道

text: 大学卒業後、中央社労青課外教養指導局外事課指導員（1979年9月〜1982年7月）、朝鮮人民警備隊員平壌市党指導員（1982年7月〜1985年10月）、朝鮮社会民主党中央委員会国際部指導員（1985年10月-1986年7月）を務めた。


title: 康明道

text: 1986年8月から務めた人民武力部保衛大学保衛専門研究室長当時、外国人との不正な接触をしたという理由で、1990年3月〜1991年2月まで平安南道北倉郡の18号管理所に収容された。収容所から出た後、1992年に主席宮経理部傘下の合弁会社の副社長を務めた。


title: 康明道

text: その後、1994年に脱北した。今現在は大韓民国でキョンミン大学北韓学科教授として在職しながら、TV放送などの活動をしている。


title: キラルカラムクロマトグラフィー

text: キラルカラムクロマトグラフィー （）は、 固定相がキラル化合物であるカラムクロマトグラフィーのである。キラルカラムクロマトグラフィーの固定相に、光学異性体を含有する化合物を通すと、キラリティーにより親和性が異なるため、分離が図れる。


title: キラルカラムクロマトグラフィー

text: キラル固定相は、適切なキラル化合物をシリカゲルのような担体の表面に付着させることによって調製しうる。一般的な担体は、セルロースまたはシクロデキストリン（特に、β-シクロデキストリン）などのオリゴ糖が用いられる。他のクロマトグラフィーと同様、分離目的の化合物に応じた固定相が用いられる。


title: キラルカラムクロマトグラフィー

text: キラル固定相は、Cなどの同等のアキラルな固定相よりはるかに高価である。


title: キラルカラムクロマトグラフィー

text: この原理は、 モノリシックHPLCカラムやガスクロマトグラフィカラムにも活用できる。


title: めがみめぐり

text: 『めがみめぐり』は、カプコンより2016年12月8日にニンテンドーeショップにてダウンロード配信されたニンテンドー3DS用ゲームソフト。コレクターズ・パッケージも同時に発売された。配信は日本国内のみ。


title: めがみめぐり

text: 交通系ICカードに宿ったツクモガミ"ツクモ"が日本全国を巡り、現代風にアレンジされた日本神話の神々と共に"めがみ"になるための試験を重ねて一人前の"めがみ"を目指す様子を描いたゲーム。本作のフィールドはすごろくになっており、すごろくのマス目の位置は日本全国の実在の駅が基になっている。


title: めがみめぐり

text: 行く先々でステータスを上げつつ、先輩めがみたちからの試験「神格試験」を合格することでストーリーが進行してゆく。


title: めがみめぐり

text: ニンテンドーeショップから無料でダウンロードできるが、様々なグッズが詰め合わされた「コレクターズ・パッケージ」「コンプリート・エディション」が同時発売している。


title: めがみめぐり

text: 電車に乗っていた“ヌシ（プレイヤー）”は、深い眠りの中で何者かの声を聞き、目覚めると雲の上にいた。


title: めがみめぐり

text: そこに現れたのは大めがみ、アマテラスオオミカミ。


title: めがみめぐり

text: 彼女の話によると、“ヌシ”が愛用している交通系ICカードから生まれたツクモガミには、「誰かを明るく照らせる『お日様みたいな』立派な神さまになりたい」という願いがあるという。


title: めがみめぐり

text: この願いに、お日様(太陽神)として興味を持ったアマテラスは、ツクモガミを一人前の『めがみ』に育てるよう、“ヌシ”に神託を授ける。


title: めがみめぐり

text: とはいえ、まだ生まれて間もないツクモガミの姿は人からは程遠かったが、“ヌシ”の名前を知ることで15cmほどの少女の姿を得る。


title: めがみめぐり

text: そして、ヌシと自分の名前以外は人間の言葉も殆ど話せなかったが、これはアマテラスから借りた勾玉で会話する力を得ることが出来た。


title: めがみめぐり

text: その後、アマテラスから、一人前のめがみになるには、“ヌシ“と会話してめがみに必要な素質を養い、めがみの個性・才能である《神格》を伸ばす必要があると説明を受け、ようやく地上(電車の中)に戻ってくる。


title: めがみめぐり

text: かくして、“ヌシ”とツクモガミの、全国各地の先輩めがみとの出会いと試練を経て「一人前のめがみを目指す」旅が始まったのだった。


title: めがみめぐり

text: まず最初に天界で名前の登録等を行い、最初の神格試験を受けることで（いわゆるチュートリアル）、ゲームがスタートする。名前はプレイヤー、ツクモともカタカナしか登録できない。ゲーム内通貨には「おさい銭」と課金でしか手に入らない「宝玉」、イベント専用の「神通銭」がある。すごろくのサイコロは制限なく振れるが、一気に遠くへ行きたい場合は「おさい銭（一千枚で各都道府県のメイン駅）」か「宝玉（１個で直接駅を指定）」を使うことでワープが可能。「おさい銭」50枚を消費するとサイコロの目を指定できるため、イベントに参加するには重要。


title: めがみめぐり

text:
ツクモの能力を強化できる神衣（しんい）の入手方法は「つづら」「高級つづら」「ごほうびつづら」の三種類で、どれも9つのつづらの中から選択する。つづらの中身は事前に確認できるが、どれを入手できるかは完全にランダムである。
「つづら」はすごろくマスに置かれており、1回無料でアクセサリーを入手できる。「高級つづら」はおさい銭（一万枚）か宝玉を支払うことで服を入手できる。「ごほうびつづら」はもののけ討伐イベントで出現する特殊なもののけを倒した時、一定確率で（最も強い、金のもののけがしらは必ず）落とす。アクセサリーに混じってイベント限定の服が入っており、つづら同様、1回は無料。どのつづらも、追加で宝玉を支払えばより多くの神衣を入手できる。


title: めがみめぐり

text: "ツクモ"には5種のステータス「こんじょう」「つよさ」「かしこさ」「やさしさ」「うつくしさ」があり、さくらグラフ（桜の花弁を模したグラフ）で表示される。ステータスはミニゲーム・会話・おしごと(クエスト)・料理・神衣（着替え）によって上昇する。シンボルが置かれている駅では、そのシンボルに合ったイベントが発生する一方、シンボルのない駅では"ツクモ"との会話が発生する（駅名のない小さなコマでは発生しない）。


title: めがみめぐり

text: "ツクモ"と会話するイベントでは、プレイヤーがツクモに様々な言葉を教えることができ、ツクモはプレイヤーの教えた言葉を使った会話をする。ツクモの音声は伊藤彩沙の声をもとに合成されたものであり、プレイヤーは「めがみスピークエンジン」というシステムを用いてツクモの覚える言葉のイントネーションを変更することができる。


title: めがみめぐり

text: たとえば、「いちご」という単語の場合、プレイヤーは「い」「ち」「ご」のいずれかを強調するように発音させることができる。また、プレイヤーはツクモに教えさせる言葉の読み仮名を設定することができ、この場合もイントネーションを設定することが可能である。


title: めがみめぐり

text: また、実際の交通系ICカードを3DSに読み取らせ、駅の利用履歴や決済履歴を基にした会話をしたり、利用先のご当地限定神衣や食材を入手することも可能で、更に開催期間内に特定の駅や施設を訪れれば限定アイテムが入手できるタイアップキャンペーンも実施された。この連動機能は2018年9月30日を最後にサービスを終了した。


title: めがみめぐり

text: ミニゲームには直接ステータスが上がる3種類のゲームと、もののけを退治することによって報酬が貰えるゲームがある。


title: めがみめぐり

text:
ツクモに料理を食べさせることができる。料理は食材マスで手に入る食材を使って調理する。全体的に多くの食材を必要とする料理ほど能力が上がりやすい。難易度は「らくらく」「そこそこ」「きつきつ」の順で上がっていき、ツクモの成長にあわせて高い難易度が出やすくなる。
リザルトは最高の「松」から「竹」「梅」「草」と四種類あるが、最低の「草」でも+1は上昇する。


title: めがみめぐり

text:
駅の中には「もののけ」という敵キャラクターがいることもある。もののけのいる駅に止まると戦いになり、もののけを倒すと報酬（おさい銭と食材）が手に入る。もののけにはじゃんけん属性があり（鞠＝グー、鋏＝チョキ、団扇＝パー）、神衣の効果や属性で有利不利が変わる。負けても宝玉を使えばさらに攻撃できる。また、期間限定イベントではイベント限定の強敵「もののけがしら」が現れる。戦闘では言葉を使った問題が出題され、クリアするとツクモがもののけに攻撃する。もののけの体力をなくせば勝利。強さは普通のもののけは数字が大きいほど強く、もののけがしらは鬼>松>竹>梅の順に強い。
全て制限時間は30秒。


title: めがみめぐり

text: 神格試験は「お供え物マスに止まる」と「金色絵馬のおしごと3回」をこなした後に「めがみのいるマス」に止まると受験可能。試験では5種のステータスがそれぞれ評価され(その際に応援で合計8回まで補佐が可能)、全分野合計で250点（21段以上は300点）を越えれば合格。


title: めがみめぐり

text:
また、神格試験の中には特定の能力が150点満点で評価される「傾斜配点」があるものもある。傾斜配点がある場合、事前にその能力のステータスを高めると有利になる。
1回の試験で8回までツクモを応援できる。問題は下画面のフスマを開けてから5秒以内に5×4のマスの中に隠れているツクモに教えた言葉を探し出す、もののけ退治の「たてよこコトバサーチ」の簡易版。答えは「みつけるコトバ」として表示されている。「カレーライス」のような6文字以上の長い言葉は出てこない。
大型アップデートで登場した新モード。10段以上で解禁され、おさい銭や宝玉を投資して報酬を手に入れることができる。条件を満たすとなかなか駅に止まれなかった時に食材がもらえたり、後述のスペシャルアクセを入手できる。限界まで投資するとタイトルコールが投資したキャラクターになることもある。
インターネットに接続してチェックインすることによって一日一回おさい銭（300枚）が手に入る他、様々なイベントに参加可能。イベントでは季節に合わせた神衣が高級つづらの中に一定期間入ったり、期間限定の試練（特定地域に大量発生する特殊なもののけを退治するなど）に挑むことができる。


title: めがみめぐり

text:
2017年2月10日に大型アップデートで機能が追加
された。神格試験に協力する先輩めがみ。それぞれが神格（才能・得意分野）をもつ。条件を満たすとツクモにスペシャル神衣を授ける。（）内は愛称。
ver 2.0.0以降にて50段達成後に登場する海原の三姉妹めがみ。完全体となったツクモがさらなる高みを目指すための協力者であり、七柱のめがみやアマテラスと同じくスペシャル神衣を持っている。「ダンサー」という共通点を持っており、アマテラスはこれを「海外の文化と接触する機会が多いため、そこから現代に合わせた結果」だろうと推測している。神衣はそれぞれに「ご利益」という追加効果と能力上昇幅が設定されている。神衣は「服」「頭」「アクセ」の３つのパーツがある。
条件を満たすと七柱のめがみやアマテラスの持つ神衣「スペシャル神衣」が手に入る。


title: めがみめぐり

text: スペシャル神衣は3つのパーツ全てに存在し、対応する神衣パーツを揃えると完成する。アクセ以外はストーリーで一定の段位に達すると必ず手に入る。


title: めがみめぐり

text: イベント限定のレア物や課金でしか手に入らない神衣はさらに強力なものが多く、中でも課金限定の「青春セーラー服」はスペシャルアクセを含む「導き」の神衣で全身コーデした時と同じ「こんじょう」250を服だけで手に入れることができ、これを全身コーデすれば「占い」のスペシャルアクセと同じご利益も得ることができる。また、もののけ討伐イベントで入手できるイベント神衣は特定のもののけをより容易に倒せるようになる。


title: めがみめぐり

text: すべてブシロードミュージックよりリリース。


title: めがみめぐり

text: 『めがみめぐりのらじおめぐり』のタイトルで、2016年9月19日から2017年12月18日までHiBiKi Radio Stationにて配信された。毎月第1・第3月曜日に更新していた。2016年11月21日までは毎月第3月曜日に更新されていた。パーソナリティは伊藤彩沙（ツクモ 役）、尾崎由香（アマテラスオオミカミ 役）、ツクモ（音声合成声優ツクモ、下記参照）。


title: めがみめぐり

text: 「めがみスピークエンジン」を活用し、ツクモを“音声合成声優”として、『めがみめぐり』の枠を飛び出して活動していくことを2017年2月9日に発表。ツクモの声の元である伊藤彩沙の所属事務所である響所属だった。


title: めがみめぐり

text: しかし、所属事務所とその関連会社での下記の仕事以外、目立った活動の機会は無いまま、10ヶ月後の2017年12月7日付で“事務所退所”となった。


title: オーモンド伯爵

text: オーモンド伯爵（）


title: 漸進的筋弛緩法

text: 漸進的筋弛緩法（英語：Progressive muscle relaxation、略称：PMR）とは、内科・精神科医であり生理学者のが1920年代初めに開発した「筋肉の緊張状態を制御し観察して学習する技術」である。


title: 漸進的筋弛緩法

text: 特定の筋肉の緊張と弛緩を意識的に繰り返し行うことにより身体のリラックスを導く方法としても利用される。


title: 漸進的筋弛緩法

text:
目をつむり、筋肉の緊張と弛緩を繰り返し、その状態に意識を向けて、一番弛緩する状態を認識する。その状態を自発的に制御し再現することで筋肉の疲労などを緩和させる。
漸進的筋弛緩法を外部装置で観察し、実際に弛緩したことを確認させ、次に外部装置なしで学習するバイオフィードバックも行われる。


title: スクールガールゾンビハンター

text: 『スクールガールゾンビハンター』("SG/ZH School Girl/Zombie Hunter")は、ディースリーパブリッシャーより2017年1月12日に発売されたPlayStation 4用ゲームソフト。2018年6月5日にMicrosoft Windows（Steam用）が配信された。