title: スマイル (バンド)

text: また、スマイル時代の曲やラリー・ルーレックス (Larry Lurex) の変名で出された曲など、クイーンの初期曲を集めた『プレ＝オーデインド』""Pre-Ordained"" というタイトルのブートレグ・アルバム（海賊版アルバム）も存在する。このアルバムに収められた曲は、大半が1995年にイタリアで発売されたブートレグ『』にも収録されている。


title: スマイル (バンド)

text: 以下に示す曲は、メンバーがライブ活動や短期間のスタジオ収録中にレパートリーに加えていたと認めたものである。


title: リアンダー級巡洋艦

text: リアンダー級巡洋艦（）は、イギリス海軍の巡洋艦の艦級。先行するアイリス級をもとに、甲板装甲を導入するとともに主機や兵装の改良を図った発展型であった。


title: リアンダー級巡洋艦

text: アメリカ海軍が建造した「」の高速性能を受けて、イギリス海軍も、「」を端緒として、1869年から1876年にかけて3隻のフリゲートを竣工させた。当時、まだ艦種呼称として採用されてはいなかったものの、後顧的には、イギリス巡洋艦の嚆矢として評価されている。


title: リアンダー級巡洋艦

text: その後、1879年には、これらを小型化するかたちで設計されたアイリス級2隻が相次いで竣工した。そして1880年度計画で、同級の2番艦「マーキュリー」をもとに甲板装甲の導入と主機・兵装の改良を図った発展型4隻の建造が盛り込まれた。これが本級である。


title: リアンダー級巡洋艦

text: なお、本級もアイリス級と同様、計画当初は通報艦として類別されていたが、竣工前に2等巡洋艦に類別変更され、設計を一部変更して竣工した。


title: リアンダー級巡洋艦

text: 上記の経緯より、船体全長・幅はアイリス級「マーキュリー」と同様である。ただし下甲板では、機関部を覆うように、長にわたって厚の装甲が施された。水平に近い弾道で艦内に突入した砲弾に対する避弾経始を配慮して、この装甲は両舷側で下方に反って水線部と結合した亀甲型とされた。装甲帯のような重く高価な垂直防御と比して、このように水線部より若干下方に防護甲板を設ける水平防御の手法であれば、比較的軽い重量で、かつ重心の上昇も抑制しつつ艦の防御力を向上させられると期待された。まだ艦の前後を全通するには至っていないが、後の防護巡洋艦の萌芽と評価されている。


title: リアンダー級巡洋艦

text: 機関構成はアイリス級と同様で、スコッチボイラー12缶を横置式2気筒2段膨張レシプロ蒸気機関2基とくみあわせてスクリュープロペラ2軸を駆動する方式とされた。ただし本級では、主機の燃費を改善するとともに石炭搭載量を増大することで、アイリス級で批判されていた航続距離の短さの改善が図られている。


title: リアンダー級巡洋艦

text: また竣工時にはスクーナー型の帆走設備を備えていたが、1890年代末までに撤去された。


title: リアンダー級巡洋艦

text: 艦砲としては、25.5口径15.2cm砲（）10門が搭載された。最前部・最後部の砲は中心軸式（Central Pivot）の砲架に架せられており、それぞれ艦首・艦尾方向にも指向できたが、それ以外の砲は舷側式（broadside）の装備であり、射界が舷側方向に制約されたほか、装備位置が低く、荒天時は波を被って発砲が阻害されがちだった。


title: リアンダー級巡洋艦

text: また竣工時には、これらに加えて、ガトリング砲2門、4挺、ノルデンフェルト式機銃10挺が搭載されていたが、後にこれらのうち4門（「アリシューザ」では8門）は40口径4.7cm砲（QF 3ポンド砲）に換装された。


title: オゴスタ川

text: オゴスタ川（）は、ブルガリアの河川である。ブルガリア北西部最大の川で、ドナウ川の右支流であり、チプロフスカ山（1,660m）の山頂とセルビア国境上を通る西バルカン山脈（スタラ・プラニナ]）の間に水源がある。チプロフツィ、モンタナ、ミジヤなどの町が川に沿って立ち並んでいる。南極大陸のサウス・シェトランド諸島に含まれるリヴィングストン島の地名であるオゴスタ・ポイントは、オゴスタ川から名前が取られている。


title: オゴスタ川

text:
川の全長は147.4km、流域面積は3,157kmであり、40の支流が流れ込む。
川の下流での平均流水量は1秒あたり18mである。川に沿って14の灌漑システム、8の水力発電所、13のダムが建てられている。


title: オゴスタ川

text: 肥料の余剰によって川の汚染が引き起こされ、特に硝酸塩による水質汚染が著しい。肥料以外にも1950年から1999年の間に川の沿岸で集中的に採掘が行われ、工場も汚染の一因となった。しかし、川全体の水質が悪いわけではなく、川の上流部は比較的汚染されていない。


title: オゴスタ川

text: 河水の用途は主に農業と畜産業であり、農作物や飼料の栽培、家畜の飲み水として使われる。


title: 犬身

text: 『犬身』（けんしん）は、日本の小説家松浦理英子による小説。


title: 犬身

text: 株式会社パブリッシングリンクが提供する電子書籍配信サービス "Timebook Town" 上に2004年4月から2007年6月まで連載される。単行本は、2007年10月5日に朝日新聞社より刊行された。単行本の装幀は、ミルキィ・イソベによる。第59回（2007年度）読売文学賞小説賞を受賞している。第7回（2007年度）センス・オブ・ジェンダー賞大賞に選出されたが、辞退している。文庫版は、2010年9月7日に朝日文庫より刊行された。


title: 犬身

text: 著者の松浦は、「犬好きの人はなぜ犬を愛するのか。犬はなぜ人を慕うのか。言葉も交わせないのに、そこには確実な愛情関係がある。性的欲求とは別の、愛情と、皮膚感覚の官能的な喜びを描けるのではないかと考えました」と述べている。


title: 犬身

text: 3年ほど前に狗児市にやってきた八束房恵は、『犬の眼』という名前のタウン誌の編集者として働いている。房恵は、犬をこよなく愛するあまり、「犬になりたい」という願望をもっており、自分は、身体が人間で魂は犬という「種同一性障害」であると考えている。房恵は、自分の愛犬が怪我をすることより、他人が怪我をすることを選ぶ陶芸家、玉石梓に強い好意を感じ、やがて彼女の犬になりたい、と思うようになる。そして、房恵は、バー「天狼」のマスターであり魂のコレクターを自称する朱尾献と、死後に魂を譲り渡す契約を結び、オスの仔犬に変身を遂げ、梓にフサと名付けられ、彼女とともに暮らし始める。小説家の中沢けいは、「『柔らかくて激しい小説』などという言い回しは少し変かも知れない。しかし、そういう表現が可能だと思えるほど、この小説は豊かな広がりを持っている」と評価している。評論家の荻上チキは、「ジェンダーをめぐる問いを幾重も経由した果ての、再帰的な回答として提示された物語の重さがある」と評価している。小学館のサイト「小説丸」には、「遠く離れた世界の住人になれること、現実にはありえない出来事に素直に共感できること、どちらも小説を読む喜びを存分に味わえる作品」とする書店員による書評が掲載されている。


title: リンダ・ビメント

text: リンダ・ビメント(Linda Jeanne Bement、1941年11月2日- 2018年3月19日)は、米国のモデル。1960年、第9回ミス・ユニバース世界大会優勝。


title: リンダ・ビメント

text: 1941年11月2日、ユタ州ソルトレイクシティに生まれる。末日聖徒イエス・キリスト教会の信徒である。


title: リンダ・ビメント

text: 1960年、第9回ミスUSAにユタ州代表として出場。優勝。


title: リンダ・ビメント

text: 1960年7月9日、第9回ミス・ユニバース世界大会で優勝。米国代表として3人目。ＴＶで全米に放送された最初の世界大会である。


title: リンダ・ビメント

text: 1962年、パナマ出身の騎手と結婚。彼は後にアメリカ競馬名誉の殿堂博物館の殿堂入りするが、詳細は関連項目参照。


title: リンダ・ビメント

text: 1969年11月、2人の子を設けて離婚。


title: リンダ・ビメント

text: 2018年3月19日、ソルトレイクシティの自宅で死去。自然死と報道された。


title: ヤントラ川

text:
ヤントラ川（）とは、ブルガリア北部を流れる河川で、ドナウ川の右支流である。全長222/285km、流域面積7,862kmであり、ブルガリア国内のドナウ川の支流の中ではではイスクル川に次いで2番目に長い。主な支流はロッシツァ川、レフェディラ川、ベリツァ川、ストゥデナ川などがある。
ヤントラ川は中央バルカン山脈（スタラ・プラニナ）に含まれる、標高1,340mのハジ・ディミタル峰北麓に水源を持つ。水源からガブロヴォの町までの間、川は深い渓谷を形成する。ヴェリコ・タルノヴォ市内に入った川は複雑に曲がり、タルノヴォ台地を囲むように流れて平野部に流れ出る。平野部で川の幅は広がるとともに流れも緩やかになり、スヴィシュトフの下流16kmでドナウ川と合流する。


title: ヤントラ川

text: ヤントラ川の河水は、流域一帯で灌漑農業に使われる。沿岸の主要都市はガブロヴォ、ヴェリコ・タルノヴォ、ゴルナ・オリャホヴィツァ、ビャラなどがある。ビャラ近郊には建築家コリュ・フィチェトが設計したベレンスキーの橋がかけられており、橋は文化財に指定されている。


title: ヤントラ川

text: 南極大陸のサウス・シェトランド諸島に含まれるリヴィングストン島のヤントラ湾の名前はヤントラ川から取られている。


title: 星を食べる

text: 「星を食べる」（ほしをたべる）は、日本のバンド・たまの通算8作目のシングル。1992年12月20日発売。


title: 星を食べる

text: 前作「リヤカーマン」から1ヶ月という短い間隔でのリリースで、たま初のベストアルバム『まちあわせ』と同時発売となったシングル。前作発売の時点でイーストワールドに移籍しているが、本作は楽曲の権利上から前レーベルの日本クラウンよりリリースされた。


title: 星を食べる

text: 表題曲は、3rdアルバム『きゃべつ』からのリカット。滝本晃司作の楽曲で、滝本が制作した楽曲がシングル表題曲となったのは、4thシングル「海にうつる月」以来2作目。また、たまの楽曲では初のアニメタイアップ曲となっている。


title: 星を食べる

text: ジャケットのイラストはさくらももこが手がけたもので、『まちあわせ』のものと同様のものである。星を食べる


title: 星を食べる

text: 方向音痴


title: レオポルト3世 (リッペ侯)

text: レオポルト3世（、1821年9月1日 - 1875年12月8日）は、リッペ侯国の君主（在位：1851年 - 1875年）。


title: レオポルト3世 (リッペ侯)

text: リッペ侯レオポルト2世とエミリエ・フォン・シュヴァルツブルク＝ゾンダースハウゼンの長男として、デトモルトで生まれた。1851年1月1日に父が死去するとリッペ侯に即位した。1852年4月18日、での娘エリザベートと結婚した。


title: レオポルト3世 (リッペ侯)

text: 1854年3月9日、レオポルト3世は勅令を発して、ローマ・カトリック教会にカルヴァン派のリッペ州教会と同様の地位を与えた。15日には再び勅令を発して、ルーテル教会にも同様の地位を与えた。


title: レオポルト3世 (リッペ侯)

text: レオポルト3世の治世中、リッペ侯国は大きな変革を迎えた。彼が即位した時点ではリッペ侯国がドイツ連邦の一員だったが、レオポルトがプロイセン王国を支持した1866年の普墺戦争の後はドイツ連邦が解体され、直後の1867年にはリッペ侯国が新しく成立した北ドイツ連邦に加入した。以降普仏戦争の後の1871年にドイツ帝国が成立するまでその一員にとどまった。


title: レオポルト3世 (リッペ侯)

text: 1875年夏、ドイツ皇帝ヴィルヘルム1世がトイトブルクの森のの除幕式を執り行ったが、レオポルト3世は記念碑の建立を推進した人物の1人だった。除幕式の数か月後、レオポルト3世がデトモルトで死去したが、子供がなかったため弟のヴォルデマールがリッペ侯を継承した。


title: レオポルト3世 (リッペ侯)

text: 作曲家のヨハネス・ブラームスは指揮者とレオポルト3世の妹フリーデリケの音楽教師として、1857年から1859年までレオポルト3世の宮廷で勤務した。


title: 異世界かるてっと

text: 『異世界かるてっと』は、アニメ『オーバーロード』・『この素晴らしい世界に祝福を!』・『幼女戦記』・『』のクロスオーバーアニメ。2019年春より放送開始予定。


title: 異世界かるてっと

text: 4作品の登場人物をぷちキャラ化したクロスオーバー作品。『ぷれぷれぷれあです』『ようじょしぇんき』『』と同様のスタッフが制作する。


title: 異世界かるてっと

text: 4作品は、いずれも主人公が異世界転生（もしくは転移）するストーリーの作品である。


title: 異世界かるてっと

text: ある日突然現れた謎のボタンによって一同が集まる。


title: ヴォルデマール (リッペ侯)

text: ヴォルデマール（、1824年4月18日 - 1895年3月20日）は、リッペ侯国の君主（在位：1875年 - 1895年）。


title: ヴォルデマール (リッペ侯)

text: ヴォルデマールはリッペ侯レオポルト2世とエミリエ・フォン・シュヴァルツブルク＝ゾンダースハウゼンの三男として、デトモルトで生まれた。1858年11月9日、カールスルーエでの娘と結婚した。


title: ヴォルデマール (リッペ侯)

text: 1875年12月8日に兄のレオポルト3世が死去すると、ヴォルデマールはリッペ侯国を継承した。1892年、ヴォルデマールはドイツ諸国の君主たちとともにベルリンで皇帝ヴィルヘルム2世との集会に参加した。その集会において、ヴィルヘルム2世がその場に集まった君主たちを家臣のように形容すると、ヴォルデマールはヴィルヘルム2世の演説を遮って「いいえ、あなたの家臣ではありません。同盟者とでもいいましょうか」と異議を唱えた。この出来事はヴィルヘルム2世が「ドイツ人皇帝」だけでなく「ドイツの皇帝」になりたいという野心にを与えた。


title: ヴォルデマール (リッペ侯)

text: ヴォルデマールの死後、弟のアレクサンダーがリッペ侯国を継承したが、アレクサンダーは精神に異常をきたしており、1870年に禁治産者と認定された。また1893年には摂政が必要となった。ヴォルデマールはこの状況を予想して、遺言状でヴィルヘルム2世の義弟アドルフ・ツー・シャウムブルク＝リッペを摂政に指名した。


title: ヴォルデマール (リッペ侯)

text: しかし、ヴォルデマールの決断はリッペ家の2つの分家で10年間続いた紛争を引き起こした。すなわち、摂政に指名されたシャウムブルク＝リッペ家と摂政の権利を主張した（家長はエルンスト・ツア・リッペ＝ビースターフェルト）の2家であった。紛争は数々の妥協を経て1905年に決着した。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース （Jakob Friedrich Fries、1773年8月23日 - 1843年8月10日)はドイツ観念論新カント派の哲学者。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: フリースはNieskyのモラヴィア兄弟団アカデミーで神学を、ライプツィヒ大学とイェーナ大学で哲学を学習した。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: 1806年、ハイデルベルク大学哲学および数学教授に就任。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: 研究をすすめるうちにモラヴィア兄弟団の肯定神学（Cataphatic theology）を捨て、精神または記号の重要性を認識するようになった。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: "Reinhold, Fichte und Schelling" (1803)では、 カール・レオンハルト・ラインホルト、ヨハン・ゴットリープ・フィヒテ、フリードリヒ・シェリングを批判的に論じた。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: フリースの最重要論文は1807年の"Neue oder anthropologische Kritik der Vernunft" （理性への新しい人間学的批判）であり、イマヌエル・カントの批判哲学の心理学的基礎を分析した。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: 1816年、イェーナ大学教授に就任。ロマン主義改革運動を開始した。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: フリースの政治思想としては、自由主義者であり、ドイツ統一論者であり、ブルシェンシャフト運動に加担した。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: 反ユダヤ主義者でもあり、1816年の『ユダヤ人を通じてもたらされるドイツ人の富ならびに国民性の危機について』では、ユダヤ人にはドイツ人と見分けるための標章を義務づけるべきで、ドイツからユダヤ人が出ていくことを推奨した。フリースによれば、ユダヤ人の貨幣経済における支配的な役割を非難し、ドイツからユダヤ教を根絶やしにすべきだと主張した。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: 1816年のパンフレット "Von deutschem Bund und deutscher Staatsverfassung"（ドイツ的ブントとドイツ憲法について）は青年ドイツに捧げられ、1819年にドイツ連邦を構成する国が集まって出されたカールスバート決議へのアジテーションに強い影響を与えたが、この決議によってブルシェンシャフト運動は弾圧された。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: 1819年3月に作家アウグスト・フォン・コツェブー（August von Kotzebue）を暗殺したブルシェンシャフト急進派でイエナ大学の学生カール・ザントはフリースの生徒だった。フリースがザントに宛てて出した手紙では秘密結社に参加することを警告する内容で、警察によってフリースの陰謀の証拠とされ、マインツ委員会でフリースは非難された。ザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハ大公カール・アウグストによってフリースは教職を剥奪され、講義することを禁止された。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: その後1824年には復職し、1838年には無制限の講義権が認められた。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: ゲオルク・ヴィルヘルム・フリードリヒ・ヘーゲルが『法の哲学』（1821年）序文でブルシェンシャフト学生運動に加担したフリースを「直接的な認識と偶然の想像力」に依存しており、理性的でなく感情的であると批判した。また、ヘーゲルはフリースの方法論は十分に科学的でなく、したがって非論理的だと批判した。これに対してフリースは、ヘーゲルは既存秩序とそのなかにいる自分自身の特権的地位を擁護しているにすぎないとし、「ヘーゲルの形而上学的なマッシュルームは科学の庭園ではなく、奴隷の糞の山で生育する」と反論した。フリースにとって、ヘーゲルの理論はプロイセンの支配層の擁護にすぎなかった。


title: ヤーコプ・フリードリヒ・フリース

text: 重要な著作はイェーナ大学時代に書かれた。


title: 海老喜

text:
合資会社海老喜（えびき）は、宮城県登米市登米町にて醤油・味噌・日本酒を製造、販売する企業である。旧店舗等が国の登録有形文化財に登録されている。
1833年（天保4年）創業。登米はかつて北上川の船の交通によって栄えたが、交通体系の変化によって急激に衰退した。当社も旧酒蔵が明治末期から80年間、ほとんど人の入らない状況であったが、使わなくなった蔵を取り壊し、その土地を活用する必要にすらならなかった。1992年（平成4年）以降は「蔵の資料館」として公開され、もう一つの蔵は団体用で食事ができるよう貸しホールとして活用されている。
2018年5月10日、以下の建物8件が国の登録有形文化財に登録された。


title: 浜堤平野

text: 浜堤平野（ひんていへいや、beach ridge plain、strand plain）は、海成堆積低地、海岸平野の一種であり、海浜の背後に発達した浜堤と、その間に発達した堤間湿地とがみられる海岸沿いの低地である。堤列低地、砂堤列平野ともよばれる。


title: 浜堤平野

text: 波浪の影響が卓越する海岸において発達する地形である。海岸が弓なりに内陸に入り込んでいる地形の場所（湾入部）において、河川によって河口まで運搬された砕屑物や海岸の侵食によって生じた砕屑物が、波浪の影響によって海岸へと運搬され、陸側から海側へと海浜堆積物が堆積することで形成される。


title: 浜堤平野

text: 浜堤（ひんてい）は、海浜の背後に形成させた微高地である。平面形は海岸線に平行で帯状を示す。


title: 浜堤平野

text: 堤間湿地（ていかんしっち）は、新旧の浜堤と浜堤の間にある細長い低湿地である。


title: 浜堤平野

text: 日本の主な浜堤平野は以下のものが挙げられる。


title: 人の望みの喜びよ (2015年の映画)

text: 『人の望みの喜びよ』は、2015年3月28日公開の日本映画。杉田真一の長編初監督作品。


title: アレクサンダー (リッペ侯)

text: アレクサンダー（ zur Lippe 、1831年1月16日 - 1905年1月13日）は、リッペ侯国の君主（在位：1895年 - 1905年）。精神障害により、治世中を通して摂政が代わりに統治した。


title: アレクサンダー (リッペ侯)

text: アレクサンダーはリッペ侯レオポルト2世とエミリエ・フォン・シュヴァルツブルク＝ゾンダースハウゼンの七男として、デトモルトで生まれた。一時期、ハノーファー王国陸軍に大尉として入隊していた。


title: アレクサンダー (リッペ侯)

text: 1895年3月20日、兄ヴォルデマールの死去に伴いリッペ侯国を継承したが、精神障害により1870年に禁治産者と認定されており、また1893年には摂政が必要となった。アレクサンダーはリッペ家のリッペ＝デトモルト分家最後の男子であり、継承順位上では、、シャウムブルク＝リッペ家の順番であった。


title: アレクサンダー (リッペ侯)

text: ヴォルデマールが1890年に秘密裏に発し、死後に公開された勅令に基づき、ドイツ皇帝ヴィルヘルム2世の義弟アドルフ・ツー・シャウムブルク＝リッペはアレクサンダーの即位とともに摂政職を請求した。エルンスト・ツア・リッペ＝ビースターフェルトも同時に摂政職の請求を申し立てたが、4月24日にはリッペ国会が紛争終結までアドルフを摂政として認めると決定した。


title: アレクサンダー (リッペ侯)

text: 1897年、ザクセン王アルベルトを団長とする調査団がエルンストの主張を認めたため、アドルフは摂政を辞任、以降はエルンストが1904年に死去するまで摂政を務めた。その後、エルンストの息子レオポルトが摂政に就任した。


title: アレクサンダー (リッペ侯)

text: 統治権を行使することはできなかったものの、アレクサンダーはバイロイト近くのザンクト・ギルゲンベルクの保養地に住み、音楽会や観劇に度々出かけた。ほかにもチェス遊び、新聞の写真に基づく絵画を描いたり、音楽鑑賞をしたりして日々を過ごした。また、君主であることは自覚しており、エチケットが守られることを堅持した。


title: アレクサンダー (リッペ侯)

text: アレクサンダーはザンクト・ギルゲンベルクで死去した。これによりリッペ＝デトモルト家が断絶、レオポルト・フォン・リッペ＝ビースターフェルトがレオポルト4世としてリッペ侯に即位した。


title: 青木葵園

text: 青木 葵園（あおき きえん）は、江戸時代中期の儒学者。徳山藩士。諱は節。家格は馬廻、禄高は50石。徳山藩学の基礎を築いた人物の一人。


title: 青木葵園

text: 延享4年（1747年）、徳山藩士・長沼忠清の五男として生まれ、宝暦8年（1758年）3月に青木忠栄の後を継ぐ。


title: 青木葵園

text: 当時、徳山藩の学問は発展途上であり、学問の士も少なかった。そこで葵園は学問に志を立て、書を求めては読み漁り、十余歳で既に筆を執っては右に出る者がいない程であったという。


title: 青木葵園

text: 初め徳山藩の儒学者・国富鳳山に師事した後、江戸に勤めた際には芝に塾を開いていた萩藩の儒学者・滝鶴台から古文辞学（徂徠学）を学んだ。また、九州に遊学し、福岡藩の亀井南冥らと親しく交わり、その才能を賞されたが、この頃の古文辞学は未だ一般には広まっておらず、葵園が古文辞学を修めることを批判する者もいた。しかし、葵園は古書に学ぶ事の重要さを主張し、文字、点画、意義の如何なる些細な疑義も疎かにせず、究明に努めた。


title: 青木葵園

text: 宝暦12年（1762年）9月19日に師の国富鳳山が死去すると、本城紫巌や役藍泉をはじめとした鳳山の門弟達は鳳山の死を悲しみ、葵園は「西天明月没し、南海夜珠沈む、人は遺編を抱いて哭し、恨は旧感を兼ねて深し」と賦した。


title: 青木葵園

text: 徳山藩では藩校・鳴鳳館の助教を務めた後に目付役へ転じ、藩政にも参与。安永6年（1777年）から江戸に勤めたが、翌年の安永7年（1778年）6月に病にかかり、同年7月2日に死去。享年32。遺体は江戸麻布の教運寺に葬られたが、遺髪は徳山の八正寺に埋葬された。その際、亀井南冥が碑文を撰した石碑が建てられた。なお、葵園の遺著には『葵園遺稿』がある。


title: フォード・ 021C

text: フォード・ 021Cはフォードから発表された4ドアセダンのコンセプトカー。


title: フォード・ 021C

text: 1999年の東京モーターショーで発表された。当時のトレンドとは趣を異にする斬新さを備えていたため、発表当時は021Cの評価は芳しくなかったものの、近年、その先進性が再評価を受けつつある。体型に合わせて上下に調整可能なダッシュボードやスライド式のトランク等、利用者の利便性を重視した工夫が随所にみられる。内装はシートのみをB+Bイタリアが手掛け、その他はアイクポッドが手掛けた。トリノのカロッツェリア・ギアで製作された。大半の部品は特注品でタイヤはイタリアのピレリが製造した。鍵は遠隔操作で開閉できる。前照灯は当時最先端だった白色発光ダイオードで後部の灯火類も発光ダイオードを使用する。ドアは観音開き式で内装はマーク・ニューソンのこだわりが随所にみられ、銀色と白色を基調としている。前輪駆動のためプロペラシャフトは無く、床は完全に平坦になっている。1999年に発表された当時はオレンジ色に塗装されていた。


title: オオウミグモ科

text: オオウミグモ科（）は、皆脚目に属するウミグモ類の科の1つ、オオウミグモ（大海蜘蛛）と総称される。主に冷水域と深海に生息し、大型のウミグモ類として知られる。最大級のウミグモであるベニオオウミグモ（"Colossendeis colossea"）を含む。


title: オオウミグモ科

text: 大型で、体長と展足はそれぞれ数㎝と数十㎝にも及ぶ。体表は滑らかで、接脚突起は短い。幅狭い胴体に比べて吻は長く伸び、体長の半分以上を占める。触肢と担卵肢は細長く、基部が密着し、基本的にはそれぞれ9節と10節からなる。ほぼ全ての種類は鋏肢を欠く。脚は細長く、体長の数倍から十数倍も達し、副爪はない。通常は4対であるが、5対ないし6対の脚をもつ種類もある。


title: オオウミグモ科

text: 主に南極海などの冷水域や深海に生息し、水深4000mの海底にも分布する。サンゴやイソギンチャクなどの刺胞動物を摂ることが知られる。生活環は不明、抱卵行動は記載されていない。


title: オオウミグモ科

text: 分子系統学による見解では、オオウミグモ科は皆脚目の中で基盤的な群であると示唆される。2亜科7属約100種を含め、多くの種類はオオウミグモ属（）に分類される。


title: ストルゲー

text: ストルゲー（、、古代ギリシア語の単語 στοργή "storgē" による）あるいは家族愛（）とは、親の子孫に対する愛や、子の親に対する愛のような、自然ないし本能的な愛情を指す。


title: ストルゲー

text: 社会心理学において、親友間の愛を指す別の用語としてフィリアがある。


title: 高富町立大桜中学校

text: 高富町立大桜中学校（たかとみちょうりつ　おおざくらちゅうがっこう）は、かつて岐阜県山県郡高富町（現・山県市）に存在した公立中学校。


title: 市川千夏

text: 市川 千夏（いちかわ ちなつ、1994年8月8日 - ）は、日本のアイドル。大分県大分市出身。愛称は「ちなってぃ」。


title: チャーチ・アベニュー駅

text: チャーチ・アベニュー駅はニューヨーク市地下鉄の駅。


title: 根尾村立黒津小学校

text: 根尾村立黒津小学校 （ねおそんりつ くろづしょうがっこう）は、かつて岐阜県本巣郡根尾村（現・本巣市）に存在した公立小学校。


title: 森武蔵

text: 森 武蔵（もり むさし、1999年11月27日 - ）は、日本のプロボクサー。血液型はA型。熊本県菊池市出身。薬師寺ボクシングジム所属。WBOアジアパシフィックフェザー級王者。


title: 森武蔵

text: 幼稚園から小学5年生まで空手をやって、空手を辞めた後にボクシングを始めた。


title: 森武蔵

text: 2011年・2014年、U-15全国大会で優勝した。


title: 森武蔵

text: 2016年12月4日に刈谷市あいおいホールで深井 一矢と59.5キロ契約4回戦を戦い、1回41秒KO勝ちを収めデビュー戦を白星で飾った。


title: 森武蔵

text:
2017年西日本スーパーフェザー級新人王として、東軍代表ジロリアン陸を相手に5回3-0（49-46、49-45、50-44）の判定勝ちを収めて全日本新人王と技能賞を獲得した
。なおこの勝利でJBCの発表した最新ランキングで初めてスーパーフェザー級日本ランク入りを果たす。


title: 森武蔵

text: その後2連勝して2018年11月25日に刈谷市あいおいホールでWBOアジアパシフィックフェザー級王者リチャード・プミクピックとWBOアジアパシフィックフェザー級タイトルマッチを行い、5回負傷判定勝ちを収めてアジアパシフィック王座獲得に成功した。


title: エミリー・メディツ＝ペリカン

text: エミリー・メディツ＝ペリカン（Emilie Mediz-Pelikan、結婚前の姓はPelikan、1861年12月2日 - 1908年3月19日）はオーストリアの画家である。象徴主義の画家、カール・メディツの妻である。


title: エミリー・メディツ＝ペリカン

text: オーストリア、オーバーエスターライヒ州のフェクラブルックに生まれた。父親は役人であった。21歳になった1883年に、長くウィーン美術アカデミーで教えた後、ザルツブルクで暮らしていた風景画家、アルベルト・ツィンマーマンの最後の弟子の一人となった。ツィンマーマンとともにミュンヘンに移ったが、師は1888年に亡くなった。


title: エミリー・メディツ＝ペリカン

text: 画家としての活動を続け、アドルフ・ヘルツェル(Adolf Hölzel)、フリッツ・フォン・ウーデとともにバイエルンので活動し、パリや、やはり芸術家の多く集まっていたベルギーのクノック＝ヘイストでも活動した。


title: エミリー・メディツ＝ペリカン

text: ダッハウで出会った後、クノック＝ヘイストで、画家のカール・メディツと再会し、2人は1891年に結婚し、ウィーンに移るが、ウィーンでは画家として成功できなかった。1893年に後に画家となるゲルトルート(Gertrude Honzatko-Mediz: 1893-1975)が生まれた。1894年からドレスデンに何度か滞在した。イタリアのチロルやアドリア海も旅した。


title: エミリー・メディツ＝ペリカン

text: エミリーは1998年にウィーン分離派の最初の展覧会に出展し好評を得るなど、1900年頃になって夫妻の画家として評価は徐々に高まった。エミリーは1901年にドレスデンの国際展覧会にも出展した。1903年にウィーンで夫妻の個人展覧会を開いた 。1905年、1906年のベルリンでの展覧会にも出展したが1908年に47歳で急死した。


title: エミリー・メディツ＝ペリカン

text: 写実的な風景画から出発して、夫の影響を受けて象徴的な味わいのある風景画を描いた。


title: 簑輪諒

text: 簑輪 諒（みのわ りょう、1987年10月 - ）は、日本の歴史・時代小説作家。


title: 簑輪諒

text: 栃木県宇都宮市出身。2014年、丹羽家の敗者復活劇を描いた『うつろ屋軍師』が第19回歴史群像大賞の佳作となり、作家デビュー。操觚の会会員。


title: 2019年のJリーグカップ

text: 2019年のJリーグカップは、2019年3月6日より開催される予定の、第27回Jリーグカップである。


title: 2019年のJリーグカップ

text: ヤマザキビスケットを冠スポンサーとして、「2019JリーグYBCルヴァンカップ」の名称で行う。


title: 2019年のJリーグカップ

text: 大会の基本レギュレーションと準決勝までの開催日については2018年12月14日に、詳細な日程・組み合わせについては2019年1月23日にそれぞれJリーグより発表された。


title: 2019年のJリーグカップ

text: 前年大きく変更されたレギュレーションを踏襲しているが、AFCチャンピオンズリーグ2019 (ACL) の参加クラブ数が異動になったことと、前年のJ1参入プレーオフの結果J2との入れ替えが2チームとなったことを踏まえ、参加資格が一部変更となっている。


title: 2019年のJリーグカップ

text: なお、本大会より準々決勝・準決勝・決勝においてビデオ・アシスタント・レフェリー（VAR）を導入する。


title: 2019年のJリーグカップ

text: 決勝を除く各日程については2018年12月14日に発表された。グループステージ・プレーオフステージは全てミッドウィーク（水曜日）開催となる。


title: Ƚ

text: Ƚ, ƚはLにバーを付した文字である。


title: Ƚ

text: サーニッチ語で用いられるが、小文字は使用されない。


title: 沖縄市立安慶田中学校

text: 沖縄市立安慶田中学校（おきなわしりつ あげだちゅうがっこう）は、沖縄県沖縄市にある市立中学校。


title: 沖縄市立安慶田中学校

text: 室川一丁目、二丁目、安慶田一丁目、二丁目、三丁目、四丁目、五丁目、胡屋一丁目5番23号～5番48号、七丁目2番、3番13号、高原一丁目1番、2番1号、2番5号、2番7号、2番12号、2番14号、2番17号、2番20号、2番39号～2番41号、2番47号、3番40号、3番41号、3番46号、6番～11番、二丁目1番、2番、3番1号、3番7号、3番14号、3番16号、3番17号、3番20号～3番23号、4番～6番、7番1号、7番3号、8番5号、8番6号、8番8号、照屋、一丁目36番、37番、40番、41番、44番、二丁目、三丁目、四丁目、五丁目1番、8番～10番、12番5号、12番8号、12番9号、12番12号、12番13号、12番22号、12番24号、12番25号、12番27号、13番、14番、16番～24番


title: ブルース・アンド・ジャズ

text: 『ブルース・アンド・ジャズ』（原題：Blues 'N' Jazz）は、アメリカ合衆国のブルース・ミュージシャン、B.B.キングが1983年に発表したスタジオ・アルバム。


title: ブルース・アンド・ジャズ

text: 、（ジョージ・シアリングやチェット・ベイカー等との共演で知られるヴィブラフォン奏者）、ウディ・ショウ等のジャズ・ミュージシャンが参加した。チアソンによれば、本作のジャケットには、レコーディング終了後に出されたバースデイ・ケーキの写真が使用されたという。


title: ブルース・アンド・ジャズ

text: アメリカでは4週にわたり総合アルバム・チャートのBillboard 200入りを果たして、1983年7月23日付のチャートで最高172位となり、『ビルボード』のR&Bアルバム・チャートでは38位を記録した。


title: ブルース・アンド・ジャズ

text: はオールミュージックにおいて5点満点中3点を付け「ゲスト・スターの人選が功を奏し完璧なまでに魅力を増した、1980年代におけるキングのビッグ・バンドの、素晴らしいドキュメント」と評している。では最優秀トラディショナル・ブルース・レコーディング賞を受賞し、自身3度目のグラミー受賞を果たした。


title: ブルース・アンド・ジャズ

text: 6.はインストゥルメンタル。


title: R・B・キタイ

text: ロナルド・ブルックス・キタイ（Ronald Brooks Kitaj、1932年10月29日 - 2007年10月21日）はユダヤ人のルーツを持つアメリカの画家。人生の大半をイギリスで過ごした。


title: R・B・キタイ

text: アメリカ、オハイオ州Chagrin生まれ。ハンガリー人の父Sigmund Benwayは生まれた直後に母の Jeanne Brooksの元から去り、1934年に離婚している。母はアメリカで生まれたロシア系ユダヤ人移民の子であった。母は製鋼工場で教員として働いていた。1941年にウィーン難民の研究化学者Walter Kitajと再婚し、ロナルドはその姓を用いた。母と義父は非実践的なユダヤ人であった。ロナルドはトロイ高校で学んだ。17歳の時にノルウェーの貨物船で船員となった。ウィーンのウィーン美術アカデミーとニューヨークのクーパー・ユニオンで学んだ。2年間アメリカ陸軍に所属しフランスとドイツにいたのち、復員軍人援護法の下オックスフォードのRuskin School of Drawing and Fine Artで学ぶためにイングランドへ渡り(1958年–59年)、そこでセザンヌが好きになり、その後ロンドンのロイヤル・カレッジ・オブ・アート(1959年–61年)に通った。デイヴィッド・ホックニー、Derek Boshier、Peter Phillips、Allen Jones、Patrick Caulfieldと一緒であった。哲学者のRichard Wollheimとデイヴィッド・ホックニーは一生の友人であった。


title: R・B・キタイ

text: 1953年に最初の妻Elsi Roesslerと結婚した。息子は脚本家のLem Dobbsであり、Dominieという養子の娘をとった。最初の妻は1969年に自殺した。12年間の同棲を経て1983年12月にSandra Fisherと結婚した。1人息子Maxを持った。Sandra Fisherは1994年急性出血性白質脳炎（一般に書かれているように動脈瘤によるものではない）により47歳で亡くなった。キタイは1990年に軽度の心臓発作を起こし、2007年10月に、75歳の誕生日を迎える8日前にロサンゼルスで死去した。キタイの死の7週間後、ロサンゼルス郡の検死官は死因はビニール袋を頭の上からかぶったことによる窒息自殺という判断を下した。


title: R・B・キタイ

text: キタイはイギリスに定住し、1960年代にEaling Art College、キャンバーウェル・カレッジ・オブ・アーツ、スレード美術学校で教鞭をとった。1968年にはカリフォルニア大学バークレー校にも赴いた。1963年にロンドンのMarlborough New London Galleryで"Pictures with commentary, Pictures without commentary"と題した最初の個展を開いた。絵と付属のカタログに含まれているこの題はアビ・ヴァールブルクの象徴的な形式を主要な影響として分析したものである。


title: R・B・キタイ

text: William Roberts、Richard Carline、Colin Self、Maggi Hamblingなどの48人のロンドンのアーティストによる作品を含む"The Human Clay"（W・H・オーデンによる詩の一節の言及）と題する1976年ヘイワード・ギャラリーでArts Councilに対して行われた展覧会を監督し、抽象主義が支配的だった時代にあってフィギュラティブ・アートの原因を擁護した。議論を起こしたカタログのエッセイで、Frank Auerbach、Leon Kossoff、フランシス・ベーコン、ルシアン・フロイド、Euan Uglow、Michael Andrews、Reginald Gray、Peter de Franciaと自分自身を記述するために「スクール・オブ・ロンドン」(「ロンドン派」とも)というフレーズを考案した。


title: R・B・キタイ

text: 明るい色の領域、経済的な線の使用、コラージュに似せて重ね合わせた平面を特徴とするフィギュラティヴな絵画、それでいてほとんどの抽象やモダニズムを避ける彼のスタイルはイギリスのポップアートに大きな影響を与えた。政治史、美術、文学、ユダヤ人のアイデンティティへの暗示が作品中でしばしば繰り返され、1つのキャンパス上に混在してコラージュの効果を生み出す。また、印刷業者のChris Praterとともに多数のスクリーンプリントを制作した。Marlborough New London Galleryの支配人であったTony Reichardtに自分の将来の絵画のためのスケッチとしてスクリーンプリントを作ったと言っている。その後、Tony ReichardtはChris Praterにキャンバスで作った全てのプリントを3,4枚印刷するよう依頼した。作品は後に個人的になっていった。


title: R・B・キタイ

text: キタイは世界有数の図案者の1人であり、ドガとほぼ同等であると認められた。実際に、オックスフォードでPercy Hortonに絵を教わった。彼はキタイによるとウォルター・シッカートの生徒であり、また、シッカートはドガの生徒であった。ドガの教師はアングルの下で学んだ。その間に美術史家のエドガー・ウィンド(Edgar Wind）は彼に'Warburgian artist'（「ウォーバーグ研究所」の所員芸術家）になるように奨めた。より複雑なコンポジションはモンタージュの実践を用いるラインワークを構築し、それを'agitational usage'と呼んだ。混乱させるような景色と不可能な3D構成を誇張されてしなやかな人間の形で描いていることが多い。支配的な歴史物語との争いの中で、孤立した部外者の視点を取っている。このことは哲学者ヴァルター・ベンヤミンが歴史的狂気の編曲家・犠牲者として描かれている彼の傑作"The Autumn of Central Paris" (1972年–73年)に最もよく描写されている。歴史的進歩の無用は解体するために発狂するばらばらの構造を作り出す。彼は1965年にロサンゼルス郡美術館で大規模な展覧会を開催し、1981年ワシントンD.C.のハーシュホーン博物館で回顧展を行った。1980年にロンドンのナショナルギャラリーで展覧会"The Artist's Eye"で絵画を選んだ。1981年、ナショナル・アカデミー・オブ・デザインに準会員として選出され、1984年に正会員になった。


title: R・B・キタイ

text: 晩年はホロコーストやカフカやウォルター・ベンヤミンなどのユダヤ人作家の影響を参考にして表現した自分のユダヤ人の遺産をより深く認識するようになり、自分自身を「さまよえるユダヤ人」と考えるようになった。1989年、""First Diasporist Manifesto""を出版した。この本で自身の疎外やそれが自身の芸術にどのように貢献したのかを分析した。次のような発言も含まれている。"The Diasporist lives and paints in two or more societies at once."。さらに彼は加える"You don't have to be a Jew to be a Diasporist."


title: ミッチェル山

text: ミッチェル山（Mount Mitchell）はアパラチア山脈の最高峰であり、アメリカ合衆国東部で最も高い山である。アパラチア山脈を構成するブルーリッジ山脈の一支脈ブラック山地内の山である。


title: ミッチェル山

text: ノースカロライナ州アシュビルの北東約19マイル (31 km) 、ヤンシー郡Burnsville近くに位置している。マウント・ミッチェル州立公園に入っている。標高は海抜6,684フィート (2,037 m) である。


title: ミッチェル山

text: ミシシッピ川以東にある山では最も高く、北米大陸の東、北極山系の南で最も高い。最も高さの近い頂上は、サウスダコタ州のブラックヒルズとコロラド州の高地にある。


title: 蝋管

text: 蝋管 () とは、音を録音して再生するための商業的媒体として最初期のもの。1896年～1915年に最も広く普及しており、その頃は一般に「レコード」とだけ呼ばれていた。中空になった円筒形の物体（シリンダー）であり、外面に録音内容を音溝として刻み込み、蝋管型蓄音機に取り付けて再生する。1910年代には、蝋管と競合していた円盤状レコードが市場で勝利をおさめ、商業的な音楽媒体の主流となった。


title: 蝋管

text: 1877年7月18日、トーマス・エジソンと彼のチームは蓄音機を発明した。エジソンが明瞭な音の録音と再生に初めて成功したのは12月初頭のことで、手回し式の金属シリンダー表面に溝を掘り、その上に巻きつけた薄いスズ箔に音を記録していた。スズ箔はコスト面でも音質面でも実用的な記録媒体ではなく、粗製の手回し蓄音機は物珍しい玩具として売られたのみで、利益は無いも同然だった。その後エジソンは実用的な白熱電球の開発に移り、録音技術の次なる改良は他の人物により行われた。


title: 蝋管

text: ボルタ研究所での7年間の研究と実験を経て、チャールズ・サムナー・テインター、アレクサンダー・グラハム・ベル、チチェスター・ベルは紙筒にワックス（蝋）を塗って記録媒体とし、凹みを付けるのではなく彫り込むことで録音を行った。テインターらの「 (graphophone)」システムは1887年に米国議会の議事記録係によって試験的に採用され、後ににより商業用に生産された。このシステムがエジソンの代理人の前で実演されると、エジソンはすぐに蓄音機に関する研究を再開した。彼が最終的にたどり着いた記録媒体は全体をワックスで作った分厚い筒で、表面を削ることで何度も再利用することができた。グラフォフォンとエジソンの「パーフェクテッド・フォノグラフ（Perfected Phonograph,「完成形の蓄音機」）」はともに1888年に商品化された。最終的に特許を共有する契約が結ばれ、紙筒にワックスをコーティングする方式は廃止されて、エジソンによる一体成形の蝋管方式が共通の標準フォーマットとなった。


title: 蝋管

text: 1885年からは録音済みの蝋管が売られ始めた。プロによる歌や器楽曲、ユーモラスなモノローグを録音したものだった。当初の顧客はアーケードや居酒屋に設置されていたニッケル・イン・ザ・スロットマシン（最初のジュークボックス）の所有者だけであったが、年を追うごとに蓄音機の個人所有者が多くの蝋管を買って家庭で楽しむようになった。再生装置の心棒に蝋管を付け外しするのは容易だった。初期の管は録音時間が2分間で、約120 rpmの速さで再生された。それらは比較的柔らかい種類のワックスで作られており、何十回か再生すると摩耗してしまった。購入者は専用の仕組みを用いて蝋管の表面を削り、滑らかにしてから再び録音した。


title: 蝋管

text: 1880年代末から90年代にかけて販売された蝋管型蓄音機には録音機構が付属するのが普通だった。再生だけでなく録音が可能なことは、1890年代の終わりに量販市場に出た安価なディスクレコード型蓄音機との競争において利点となった。ディスク型蓄音機は録音済みの音を再生するためにしか使えなかった。


title: 蝋管

text: 蓄音機産業のごく初期には、シリンダー型レコードの録音方式で互換性のないものが多数生み出されて競合していた。1880年代後半になって、エジソン・レコーズ、コロムビア・フォノグラフや他の企業により標準方式が決められた。標準の蝋管は長さ 4インチ (10 cm)、直径、再生時間2分間であった。


title: 蝋管

text: 年月が経つうちに、蝋管のワックスが硬いものに替わり、音質を落とさずに100回以上再生できるようになった。1902年、エジソン・レコーズは硬さを向上させた蝋管のラインを立ち上げ、「エジソン・ゴールド・モールデッド・レコーズ」の名で販売した。このときエジソンが、マスターとなる管から取った型（モールド）を用いて数百本の管を生産するプロセスを発明したことは大きな進歩だった。このプロセスは加工中に金電極から金の蒸気が発生したことから「ゴールド・モールデッド」と呼ばれた。


title: 蝋管

text: 黎明期の蝋管は一本ごとに生音源から録音しなければならず、記録媒体とされた茶色の柔らかいワックスはわずか20回再生しただけで摩耗してしまった。時代が進むと、再生用と録音用の蓄音機をゴムチューブで連結したり、を利用することで蝋管の複製ができるようになった。複製管の音質は最高とはいかなかったが、商品としては十分であった。


title: 蝋管

text: 蝋管は厚紙の筒に入れて売られた。筒の両端には厚紙のキャップが被せられ、上側は取り外し可能な蓋になっていた。帽子を収納する筒と同じように、蝋管の筒は単に「ボックス」と呼ばれた。キャリアの長いコレクターは今でもこの名を使っている。最初期の柔らかい蝋管は、筒の中でさらに厚い綿で包まれていた。後の時代の型押しされた硬い蝋管は綿の裏地がついた箱で販売された。セルロイド管は裏地のない箱で売られていた。これらの保護箱は、ふつう購入後も捨てられることはなく、管を保管するために使用されていた。吹奏楽団を率いるジョン・フィリップ・スーザは、音楽が筒に入れて売られる様子を卑下して「缶詰音楽」と呼んだ。ただしこの表現はマーク・トウェインから借りたものである。いずれにしても、スーザの楽団も蝋管に演奏を吹き込んで利益を得ることはやめられなかった。


title: 蝋管

text: 最初期の蝋管ボックスは外装が茶色い紙の地のままであり、会社名のゴム印がされていることもあった。1890年代後半になると、ボックスの外側に一律なデザインの印刷されたラベルを貼るのが普通になった。ラベルには鉛筆でカタログ番号が書かれることもあったが、それ以外に録音内容を推し量る情報はなかった。ボックスの中には蝋管とともにタイトルと演奏者を記載した紙片（スリップ）が入れられていた。初めのうち、スリップの文字は1枚ごとに手書きかタイプライターで書かれていたが、植字コストを賄えるほど蝋管の販売量が増えてくると印刷されたものが一般的になった。蝋管の録音内容にも、通常冒頭にタイトルと演奏者、そしてレコード会社名を口頭で読み上げたものが収録されていた。1903年にエジソン・レコーズが生産した典型的なレコード・スリップでは、情報が印刷された部分を切り取ってボックスの蓋に張り付けるよう書かれていた。もしくは、スリップを丸く切り取って、特製の収納ケースやキャビネットの中の、その蝋管レコードを差しておく棒の先端に貼りつけることもできた。しかし、蝋管を買った者の中でそのような収納ユニットを購入するのは少数派であった。少し経つとレコード番号が蓋に刻印されるようになり、さらに後には、タイトルとアーティスト情報が印刷されたラベルも工場の段階で蓋に取り付けられた。20世紀が始まってまもなく、簡略化された情報が管の一端の縁に刻印もしくは印刷されるようになった。


title: 蝋管

text: 1900年、トーマス・Ｂ・ランバートは初期の硬質プラスチックであるセルロイド製の管を大量生産するプロセスの特許を得た。フランスのアンリ・リオレは1893年にすでにセルロイド管を製造していたが、それらは型から生産されるのではなく個々に録音されていた。同年、シカゴのランバート社はセルロイド製シリンダーレコードの販売を開始した。それは落としても破損することがなく、摩耗することなく何千回も再生することができたが、初期に管の色として明るいピンクを選んだのは間違いなくマーケティングミスであった。色は1903年に黒に変更されたが、茶色や青のものも生産された。着色が行われたのは着色剤によって表面雑音が減少したためだといわれている。ワックスと異なり、弾力のない硬質のセルロイドは表面を削って録音し直すことはできなかったが、半永久的に使用できる利点があった。


title: 桜庭るり

text:
桜庭るり（さくらば るり）は、日本のアイドル。女性アイドルグループノン☆ストップ!!!、BUZZのメンバーである。
愛称はるーたん。埼玉県出身。WonderStory所属。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール (、略称MPDG) は映画のストックキャラクターの一種である。「悩める男性の前に現れ、そのエキセントリックさで彼を翻弄しながらも、人生を楽しむことを教える“夢の女の子”」と定義される。英語で"manic"は「躁病的な」、"pixie"は「小妖精」、"dream"は「夢」、"girl"は「若い女性」を意味する。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: 映画批評家のネイサン・ラビンは、『エリザベスタウン』 (2005)でキアステン・ダンストが演じるクレアのキャラクターを見た後、この言葉を発明し、マニック・ピクシー・ドリーム・ガールは「繊細な脚本家兼監督の熱に浮かされた想像力の中にのみ、陰鬱で感情的な若い男に、人生とその無限の謎や冒険を愛しむことを教えるために存在する」 と述べた。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: マニック・ピクシー・ドリーム・ガールという語が何を指すかについてはさまざまな指摘があり、比較的曖昧かつ幅広く使用されている。多くの場合、マニック・ピクシー・ドリーム・ガールは自分の幸せを追求せずに男性を助けるだけで成長せず、このため一緒にいる男性も全く成長しない。他のストックキャラクターで、白人の救世主に精神的、あるいは神秘的な支援を提供するためだけに存在しているように見える黒人キャラクターであるマジカル・ニグロと対比されることもある。どちらの場合も、こうしたストックキャラクターには内面が認められず、通常は主人公に重要な人生の教訓を提供するためだけに存在する。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: マニック・ピクシー・ドリーム・ガールは、通常エキセントリックでクセのある性格であり、堂々と女の子っぽい振る舞いをする、作品内で変化しないキャラクターである。必ず男性の主人公（多くの場合、陰鬱だったり、落ち込んでいたりする）の恋の相手として登場する。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: 著名な例としては、ザック・ブラフが脚本・監督をつとめた『終わりで始まりの4日間』 (2004)に登場するナタリー・ポートマン演じるキャラクター、サムがあげられる。『終わりで始まりの4日間』のレビューで、ロジャー・イーバートはこの種のあまりリアリティのないキャラクターは、主人公の男性にとって「完全にアクセスしやすく、絶対的な魅力がある」と述べている。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text:
A. V. クラブは『赤ちゃん教育』 (1938)でキャサリン・ヘプバーンが演じているスーザンはこのアーキタイプの早い例だとしている。これには批判もある。
"フィルムスポッティングポッドキャストがマニック・ピクシー・ドリーム・ガールのトップ"5"ランキングを作成しており、ネイサン・ラビンがゲストとして登場して、自身のランキングリストも別に作って発表している"。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: 『ニューヨーク』マガジンのエンタテイメントセクションであるヴァルチャーのインタビューで、女優で脚本家のゾーイ・カザンは『ルビー・スパークス』について、マニック・ピクシー・ドリーム・ガールという言葉は還元的でキャラクターを矮小化しており、ミソジニー的だと批判した。カザンは『赤ちゃん教育』でキャサリン・ヘプバーンが演じるスーザンがマニック・ピクシー・ドリーム・ガールだとは思えないと述べている。カザンは「個々に特徴のあるひねった女性キャラクターをみんなひとまとめにそういうお題目に押し込めてしまうのは、違いをみんな消し去ってしまうことです」と述べている。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: 2012年12月のビデオで、AllMovieの批評家であるカミラ・コラーは、この言葉は男性主人公の幸せだけを求め、自身の複雑な問題には一切対処しない一面的な女性キャラクターを描写するには効果があると認めている。このため、この言葉を侮蔑的に使う場合は、主に男性パートナーの心を支える以上のことを女性キャラクターにやらせない脚本家に向けられていると考えたほうがよい。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: 2012年12月に『スレート』のアイシャ・ハリスは「マニック・ピクシー・ドリーム・ガール批判はこのアーキタイプそのものよりも一般的になった」と述べ、ラビンがこの言葉を作って以来、映画製作者は「こういうキャラクターについて気をつけて意識すること」を強いられるようになっており、このトロープは映画からだいたい消えて言っていると示唆している。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: 2013年7月、『ザ・カット』のキャット・ストーフェルは、この言葉じたいが性差別的だと主張し、「この言葉は、罪深いことに『アニー・ホール』のダイアン・キートンとか、実在の人間であるズーイー・デシャネルに向けられていますよね。いったいなんで実在の人を特徴づける性格が内面の欠如になるんです？」と述べている。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: 2013年4月に『ザ・ウィーク』でモニカ・バーティゼルも似たような感情を披瀝しており、「このかつては有用で簡潔に批判を示せるものだった言葉は、怠惰と性差別に落ち込んでしまっている」と書き、さらに「「マニック・ピクシー・ドリーム・ガール」という言葉は男性中心的な旅程において女性キャラクターが表面的な時に使う言葉だったが、それからフィクションや現実にいる特異な女性をバカにする侮蔑語になってしまっている」と述べた。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: 2014年7月、この言葉を作ったネイサン・ラビンが「マニック・ピクシー・ドリーム・ガール」という語の撤回を促した。ラビンによると、「曖昧な定義をしてしまった」ために、思いがけずこの言葉は意図していなかったような力を持つようになってしまった。現代社会における性差別的な意味合いを明らかにするためにこの言葉を作ったが、「言葉じたいがだんだん性差別的だと批判されるようになった」。非常に好かれている多くの女性キャラクターがこのトロープにあてはめられたせいでバックラッシュが起こった。これに応え、ラビンはニュアンスをこめて描かれたキャラクターはこのように限定された性質に分類されるものではなく、それゆえ「この止まらない怪物を作って」しまったせいでポップカルチャーにおわびしたいと述べている。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: ラビンの撤回にもかかわらず、この語はその後もしばしば映画批評などで用いられている。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: このトロープの男性版であるマニック・ピクシー・ドリーム・ボーイやマニック・ピクシー・ドリーム・ガイについての議論も存在する。2014年にマット・パッチズが『ヴァルチャー』に書いた記事でが、『きっと、星のせいじゃない。』 (2014)のオーガスタス・ウォーターズがこう呼ばれ、「彼はバッドボーイで、スウィートハートで、馬鹿なジョックで、オタクで、哲学者で、詩人で、犠牲者で、サバイバーで、みんなが人生でなりたいもの全てで、我々が実際に人生の中で持てるものについての誤った考えすべてを示している 」と描写された。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: マニック・ピクシー・ドリーム・ボーイのトロープは、『パークス・アンド・レクリエーション』や『30 ROCK/サーティー・ロック』でも指摘されている。こうした番組の女性主人公は、2012年の『グラントランド』の記事によると、「辛抱強く妻の頑固と癇癪を封じ、一方でクセの強いところを評価して、できるかぎり最高の自分になれるよう助けてくれる」男と結婚している（『パークス・アンド・レクリエーション』のレズリーはアダム・スコット演じるベン・ワイアットと、『30 ROCK』のリズはジェームズ・マースデン演じるクリス・クロスと結婚している）。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: 『ピッチ・パーフェクト』 (2012)でスカイラー・アスティンが演じたジェシーはマニック・ピクシー・ドリーム・ボーイのトロープを体現していると言われている。アナ・ケンドリック演じる非常にシリアスなキャラクターであるベッカをなだめて憂鬱から回復させ、人生を完全に受け入れられるようにする役割を果たすためにいるように見える。自身の物語を持っておらず、この映画においては人生の主要な目標も持っていない。


title: マニック・ピクシー・ドリーム・ガール

text: マニック・ピクシー・ドリーム・ガールの別バージョンとして、アルゴリズムで定義されるファンタジーガールがいる。両者の違いは、後者が人間ではなく、ロボットや人工知能などだということである。機能は同じで、男性キャラクターの欲望を満たし、自らの欲望や人生の行程は持たずに相手の人生を助けることである。例としては、『ブレードランナー 2049』のジョイやスパイク・ジョーンズ監督の『Her/世界でひとつの彼女』に出てくるサマンサがいる。


title: ポール・ハリス

text: ポール・パーシー・ハリス（Paul Percy Harris、1868年4月19日 - 1947年1月27日）はイリノイ州シカゴの弁護士。1905年に国際ロータリーを設立した。


title: ポール・ハリス

text: ウィスコンシン州で父George、母Corniliaのもと生まれる。夫婦の2番目の子供であった。3歳の時、家庭が落ちぶれ、父方の祖父母であるHowardとPamelaと一緒に住むために兄弟とともにバーモント州へ引っ越した。後に両親についてこう書いている。「GeorgeとCorneliaに対してされたかもしれない全てのことのうち、倹約はもっとも見込みの薄いものだっただろう。2人とも王族のような浪費家であった」


title: ポール・ハリス

text: バーモントに住んでいる間、Ludlowのブラック・リバー・アカデミーに通ったが、すぐに追い出されている。Rutlandの中等学校では、いたずら人として知られていた。中等学校卒業後、バーモント大学に入学したが、1886年秘密結社を巻き込んだ事件により退学させられている。1887年の秋にプリンストン大学に入学した。


title: ポール・ハリス

text: 1888年の春に祖父が死去したために、次の秋には学校に戻らなかった。すぐにアイオワ州デモインに移り、そこで法律事務所の見習いとなった。見習いの期間終了後はアイオワ大学で法を学んだ。1891年6月に法学士を取得した。しかし、その後の5年間は変わった仕事をしていた。新聞の販売員や記者、果物畑での仕事、俳優やカウボーイ、ヨーロッパに向かう家畜を載せた船に乗ることなどである。1896年にシカゴに移り、最終的にはモーガン・パークの近くに住み、亡くなるまでそこで生活した（晩年は夏はミシガンで冬はアラバマで過ごしていたが）。


title: ポール・ハリス

text: 1910年7月2日に地元のネイチャークラブで出会ったスコットランド人のジーン・トムソンと結婚した。彼女はロータリーの支援のためにハリスとともに世界中を旅した。彼女は女性がロータリーの重要な部分となるよう支援し、最終的に全てのロータリークラブが女性を正式な会員として認めるのを導いた。夫婦に子供はいなかった。


title: ポール・ハリス

text: 専門的な業績に加え、意義のある個人的で精神的な関わりを求めた。毎週日曜日に礼拝に出席したが、1つの集会に身を委ねるのではなく、多くの異なる教会を訪れた。晩年に自身の宗教との関係は自分自身と同じようにラベル付けするのが難しいと発言している。「所属している教会はありません... 自分の分類は簡単ではありません、つまり私の信念は一般的な教会運営への心からの所属に不可欠となる定まった性質のものではありません。...もちろん最近ではラジオで説教が最もよく聞くことができるし、毎週日曜日には3,4の説教が聞こえてきます」


title: ポール・ハリス

text: 1896年にシカゴのメインビジネス地区で法律業務を開始した。その後40年間、活動的に業務を行った。自身の法律業務を確立後、地元の専門家のための社会組織を作ることの利点を検討し始めた。1905年、3人のクライアント・地元のビジネスマンSilvester Schele、Gustavus Loehr、Hiram Shoreyとともに「仲間内、友達内で」最初のロータリークラブを組織した。彼の最初の目的は専門家とビジネスマンが友情と友好を築くためのクラブを作ることだけであった。すぐに、ロータリーがより大きな目的を必要としていることを認識した。


title: ポール・ハリス

text: 1907年にシカゴ・ロータリークラブの第3代の長に選出されたとき、クラブは最初の公共サービスの計画である、シカゴでの公衆トイレの建設を開始した。これによりロータリーは世界で初めての奉仕クラブへ変容した。この行動は執行委員会（現在の下院歳入委員会）の設立により促進された。この委員会は全会員に対して開かれ、正午の会議によりクラブの昼食会の伝統が始まった。ハリスはロータリーの成長に対し大きな野心を持っており、早い段階で最初の新しいクラブが西海岸で始まり、次にアメリカとヨーロッパ全土で始まった。1910年までに、少なくとも15の新しいクラブが主要な都市で始まった。その8月に、存在する16のロータリークラブによりシカゴで全国大会が開催された。そこで全会一致でロータリークラブ全国協会(National Association of Rotary Clubs)として統一することを選択した。最終的にその組織は国際ロータリークラブ協会(International Association of Rotary Clubs)となり、世界規模にするというハリスの夢が実現された。ロータリークラブとの業績を通じて、ハリスは多数の国の政府から賞を受賞した。


title: 在モルディブ外国公館の一覧

text: 本項は、在モルディブ外国公館の一覧である。首都マレには7ヶ国の常駐大使館が置かれており、そのうちいくつかはモルディブが英連邦から離脱するまで高等弁務官事務所であった。それ以外の国は、他国の首都や主要都市に駐在する大使館が兼轄している。括弧内は所在都市。


title: 大洗研究所

text: 大洗研究所（）は、茨城県東茨城郡大洗町にある日本原子力研究開発機構の研究所。2005年10月1日に日本原子力研究所大洗研究所と核燃料サイクル開発機構（旧動力炉・核燃料開発事業団）大洗工学センターを統合して設置された。仕様の異なる試験研究炉や照射後試験施設を有しており、高速炉の研究開発、高温ガス炉とこれによる熱利用技術の研究開発、軽水炉の高度化や安全向上等の研究開発が行われている。


title: 山本麗晃

text: 山本 麗晃（やまもと よしあき、1993年5月-）は大阪府出身の観世流能楽師（研修生）。関西大学第一高等学校卒業。関西大学社会学部中退。祖父山本真義、父山本章弘に師事。山本勝一は大伯父。


title: 山本麗晃

text: 2017年9月、朝日新聞「新編 上方風流」にて、茂山童司と対談。


title: 山本麗晃

text: 2018年1月15日、毎日放送『痛快!明石家電視台』「師弟で親子」に父山本章弘とともに出演。


title: スネレン指標

text: スネレン指標（Snellen chart）は視力を測定するために使われる視力検査表の1つ。その名は1862年に開発したオランダの眼科医ハーマン・スネレンにちなむ。現在、多くの眼科医・視覚科学者はLogMAR図という改良されたものを使っている。


title: スネレン指標

text: スネレンは、5×5の単位グリッドに基づく記号を使用し、指標を開発した。1861年に開発された実験的な表は抽象的なシンボルを使用していた。1862年に発表されたスネレン指標は5×5グリッドの英数字を使用していた。最初に使われていた英数字はA, C, E, G, L, N, P, R, T, 5, V, Z, B, D, 4, F, H, K, O, S, 3, U, Y, A, C, E, G, L, 2である。


title: スネレン指標

text: 通常のスネレン指標には11行のブロック体の文字が印刷してある。1行目はE、H、Nなどの1つの非常に大きな文字が書かれており、それに続く行は文字数が増えるにつれて大きさが小さくなる。検査を受ける人は6mもしくは20フィート離れたところから、片方の目を覆って各行の文字を1番上から読む。正確に読み取ることのできる最小の行は、その人の目の視力を示す。視力図の記号は正式には"optotypes"と言われる。旧来のスネレン指標では、指標はブロック体の文字の見た目をしており、文字として見て読むことができるが、普通の印刷で用いられるフォントの文字ではなく特有の単純な形状をもっている。一般的なスネレン指標では、スローン文字のC, D, E, F, L, N, O, P, T, Zの10文字のみ使われる。6文字のうち5文字（または同様の比率）の知覚は分数視力と判断される。壁掛けのスネレン指標は安価であり、時々、初期治療の医務室においておおよその視力を判断するのに使われる。視力を丁寧に調べる必要がある場合（眼科医の検査のように）、または検査を受ける人が検査をする人を欺く可能性がある場合（自動車免許の発行所など）は文字を様々なランダムパターンで表示できる装置が使われる。BS 4274-1:1968(British Standards Institution) "Specification for test charts for determining distance visual acuity"は BS 4274-1:2003 "Test charts for clinical determination of distance visual acuity — Specification"に取って代わられた。そこでは「検査の際の輝度は一様に少なくとも120 cd/mはなくてはならない。 テストチャートの変動は20%を越えてはならない」とある。BS 4274-1:2003によると、文字の等しい読みやすさに基づき、視力検査にはC, D, E, F, H, K, N, P, R, U, V, Zの文字のみを使うべきだとある。


title: スネレン指標

text: 視力 = 検査が行われた距離 / 認識できた最小の指標が、5分角を持つ距離


title: アメリカ歯科医師会

text:
アメリカ歯科医師会（アメリカしかいしかい　英American Dental Association、ADA）とは、1859年に設立されたアメリカ合衆国の歯科医師による職能団体で、16万1000人以上の会員が在籍している。シカゴのニアー・ノース・サイドにある同医師会ビルを本部拠点とするADAは、世界最大かつ最古の国家歯科協会であり、職業歯科の代表として良好な口腔衛生を公に促進している。
ADAは「アメリカ歯科医師会ジャーナル」という名の、歯科関連論文の月刊学術誌を出版している。


title: アメリカ歯科医師会

text:
1859年8月3日、ニューヨーク州ナイアガラフォールズに米国で様々な歯科団体を代表する歯科医26名が集まり、アメリカ歯科医師会（ADA）が設立された。ADAには15万2000人以上の会員がおり、55州545地域の歯科医団体で構成されている。世界最大かつ最古の歯科医協会であり、公共と職業歯科医の両方に尽力している。
同協会は、シカゴの本部とワシントンDCの事務所に400人以上の従業員を有する。メリーランド州ゲーサーズバーグのアメリカ国立標準技術研究所（NIST）構内にあるパッフェンバーガー研究センター（PRC）は、アメリカ歯科医師会財団（ADAF）の機関であり科学部門局である。PRCの科学者は臨床研究、歯科化学、高分子化学、う蝕学の基礎研究および応用研究を行い、ADAの研究として使用されている。


title: アメリカ歯科医師会

text:
ADAは歯科用製品の試験と広告に関する厳格なガイドラインを設け 、1931年に最初のADA認証印の授与が実施された。現在、約350社のメーカーがこの自発的プログラムに参加し、1300以上の製品が認証印を受けている。
製品製造業者はADAが審査する製品ごとに14500ドルが手数料請求される。承認された製品について、製造業者は年会費3500ドルを支払う。ADAによると、このプログラムから利益は出ないとしている。


title: アメリカ歯科医師会

text: 協会の行政機関である理事会は、会長、次期会長、副会長2名、米国内17地区それぞれからの理事17名で構成されている。財務責任者および事務局長は元充て職として就く。協会の立法機関である代表部会は、53の構成員団体、5つの連邦歯科サービスと（ADSA）を代表する460人の代表者で構成されている。この議会は、協会の年次会合において年一回行われる。


title: アメリカ歯科医師会

text: 医師会の評議員11名は、政策提言機関として機能する。 各評議員は、関心のある特別な分野に関連した問題を調査し、理事会および代表部会にそれら事案の勧告を行うために任命されている。


title: アメリカ歯科医師会

text: 医師会の公式出版物はアメリカ歯科医師会ジャーナルである。 他の出版物にはADAニュースや歯科治療ADAガイドなどがある。


title: アメリカ歯科医師会

text: ADAの後援のもと運営を行う歯科認証委員会は、アメリカ合衆国教育省により米国内の歯科医（先進歯科や共同の歯科教育プログラムも含む）のための国家認定機関として認められている。 それはまた47の各州で認定されている。


title: アメリカ歯科医師会

text: ADAは歯科診療の9つの専門領域を正式に認定している。歯科公衆衛生、歯内療法学、口腔顎顔面病理学、、歯列矯正および顎整形外科、小児歯科、歯周治療学、歯科補綴学、口腔顎顔面の放射線学である。


title: アメリカ歯科医師会

text: ADA図書館には、約33000冊の本と17500本の学術誌を収録した豊富な歯科資料がある。またADA図書館は600以上の学術誌に出資を行っている。


title: アメリカ歯科医師会

text: ADA財団は同協会の慈善団体である。この財団は、歯科に関する研究、教育、奨学金、受診の機会、怪我や病状や高齢のために生計が立てられない歯科医とその扶養家族への救済援助といった慈善支援プログラム、に向けた助成金を拠出している。このほか災害被害者にも助成金を付与している。


title: アメリカ歯科医師会

text: ADAは、米国議会の国会議員にいくつかの主義主張を唱えている。その議題には、アマルガムとフッ化物の安全性と有効性に関する歯科研究への資金調達、将来の歯科医のための学生ローンや居住プログラムの支援、メディケイドや子供医療保険プログラム（ ）での歯科治療範囲の拡大、保険改革や医療負担改革および医療情報技術による歯科費用の削減、水道水フッ化物添加 やタバコ規制を通じた公衆衛生の改善、そして防災計画とその対処などが含まれる。


title: アメリカ歯科医師会

text:
恐竜ダドリーがADAの広告キャラクターで、彼は擬人化したティラノサウルスである。ダドリーは、母親や、妹のディーディー、祖父、赤ちゃんの弟ディグビーと一緒に暮らしている。彼の友達は、他の恐竜や先史時代の生物（マンモスやサーベルタイガーのような）である。ダドリーそして彼の友達や家族が、漫画のキャラクターという形で健康な歯と良い口腔衛生を保つ方法を子供たちに教えている。
恐竜ダドリーは1991年の冬に初登場し、子供のために初めてバイリンガル（英語とスペイン語）で公共サービスのキャンペーンを行った。ダドリーは、テレビで多数の公共広告に出演するほか、12回の全国児童歯科健康月間キャンペーン、いくつかの塗り絵の本と患者教育の小冊子、ADAが製作した4つのアニメーション短編、全米にある屋外広告看板2500枚に描かれている。ダドリーは主要な賞を100以上獲得し、マグカップや人形も作られている。ADAから入手可能な漫画やDVDの中で彼は主役を演じている。


title: 板取り問題

text: オペレーションズ・リサーチにおける板取り問題（いたどりもんだい、）、またはカッティングストック問題とは、定形の母材（ストック（stock）とも。例えばロール紙や板金）から廃材の量が最小になるように特定の大きさの製品群を切り出す問題である。産業上の応用から生じた数学的な最適化問題の1つであり、また計算複雑性理論においてはナップサック問題に還元されるNP困難問題の1つである。整数計画問題として定式化することができる。


title: 板取り問題

text: ペーパーロール製造機が、幅5600mmのマスターロールを無限に生産できるとする。ここから下表に示したような13種類の製品ロールを切り出さなければならない。


title: 板取り問題

text: 重要なのは、同一のマスターロールから様々な方法で製品ロールを切り出せること（この切り出し方のそれぞれを「パターン」と呼ぶことにする）である。パターンの総数は一般に膨大な数に上り、列挙することは容易ではない。


title: 板取り問題

text: この状況で、廃棄部分が最小限となるような製品ロールの最適な切り出し方を求めるのが板取り問題である。


title: 板取り問題

text: 必要なマスターロールの本数の単純な下限は、全ての製品ロールの幅の総和をマスターロール1本の幅で割ることで求められる。この場合、総長は 1380 x 22 + 1520 x 25 + ... + 2200 x 20 = 407160 mm で、マスターロールは 5600 mm なので、割り算をすると72.7本、よって73本は最低でも必要ということになる。


title: 板取り問題

text: この簡単な例には、最適解が308通り存在する。どれもマスターロールを73本必要とし、廃棄率は0.401%となる。廃棄率最適（0.401%）という条件の下で、用いる切り出し方（パターン）の数を最小に抑えるような方法をコンピュータで探索すると、その最小値は10であり、それを与えるパターンの組み合わせ方は19通りあることがわかっている。19通りのうちの1つを下表に示す。


title: 板取り問題

text: 板取り問題はいくつかの方法で分類できる。1つの方法は切断対象の次元による分類である。上に挙げた例は1次元の問題だった。1次元の問題は他にもパイプ、ケーブル、鋼棒を切断するといった場合に適用できる。2次元の問題は家具類や布製品、ガラス製品に当てはまる。母材もしくは製品が 特殊な形状をしている場合（皮革、生地、板金等の加工ではしばしば見られる）は、ネスティング問題（Nesting problem）と呼ばれる。


title: 板取り問題

text: 3次元の切断への適用例はあまり知られていないが、この問題と密接に関連した3次元パッキング問題には、船荷の積み込み等、幅広い産業上の応用がある（例えばコンテナ輸送を参照。これに関連した球充填の問題は17世紀以来研究されている（ケプラー予想））。


title: 板取り問題

text: 板取り問題の製造業への応用は、比較的大きな母材からより小さな製品ユニットが切り出される場合に顕著である（参考：）。これには紙やプラスチックフィルムの他、鉄や真鍮の板金も該当する。機械や製造過程での制約、顧客からの要求、品質の問題等から、多くの変種問題・追加的制約が生じる。以下はその例である。:


title: 板取り問題

text: は、定形のガラス板から、端から端までの裁断のみによって（ギロチンカット制約）、指定された大きさのいくつかの長方形を切り出す問題である。


title: 板取り問題

text: これに関連した1次元の決定問題、つまり、与えられた製品要求を満足するような最適な母材の大きさを定める問題は、割当問題（assortment problem）として知られている。


title: 板取り問題

text: 板取り問題はレオニート・ヴィタリエヴィチ・カントロヴィチによって1939年に初めて定式化された。1951年、まだコンピュータが広く実用化されていなかった頃、カントロヴィチとヴィクター・アブラモヴィッチ・ザルガラーは、切断段階における資材の効率的な利用の問題を線形計画法を用いて解くことを提案した。この手法は後にと呼ばれることになる。


title: 板取り問題

text: 板取り問題を数学的に定式化するには（これが唯一の方法ではないが）、まず製品種類の数 "m" と、各製品が要求されている単位数 formula_1（ formula_2）の整理から始める。次に、母材1単位から製品を切り出す方法（これを「パターン」と呼ぶことが多い）を全て挙げてリストを構成する。パターンの総数を formula_3 とする。各パターン formula_4 に、それが何度用いられるかを表す変数 formula_5 （0含む自然数）を対応させる（ formula_6 ）。このとき線形計画問題は次のように定式化できる：


title: 板取り問題

text: ここで formula_10 は製品 formula_11 がパターン formula_4 の中に現れる回数、 formula_13 はパターン formula_4 のコスト（普通は廃材の量とする）。 量的制約を正確に定式化することで、微妙に異なった様々な数学的特性が現れる。上記の定式化は、最小限の制約条件しか課していない（どの製品も受注分は最低限製造するが、それ以上に製造されても良い）。formula_15 であれば、使用する母材の数量を最小化することになる。製造する製品の制約式を不等号でなく等号に変えたものはビンパッキング問題となる。最も一般的な定式化では、この制約不等式に下限と上限を設ける（このとき、廃棄量を最小化する解は母材の使用量を最小化していないかもしれない）：


title: 板取り問題

text: この定式化は1次元問題のみに限らない。多くの変種が考えられるが、例えば廃棄量の最小化ではなく製造量の価値の最大化（製品ごとに異なる価値を与えてよいとする）を最適化の目的としてもよい。


title: 板取り問題

text: 一般に、可能なパターンの数は製品種類の数 "m" の関数として爆発的に増大する。製品の種類が増大するにつれて、可能な切断パターンの数の数え上げは事実上不可能になる。


title: 板取り問題

text: 他のアプローチとして、（delayed column-generation）を使うものがある。この手法では、問題を解くのにまず少数のパターンから始めて、必要になるたびにパターンを追加していく。1次元の場合、線形計画の双対変数を使った補助的な最適化問題（この場合ナップサック問題）を解くことで追加するパターンを決定する。ナップサック問題には、分枝限定法や動的計画法といったよく知られた解法がある。遅延列生成法は元の列生成法より一層効率的であり、特に問題のサイズが大きくなっていくとき威力を発揮する。板取り問題への応用としての列生成法アプローチは、 Gilmore と Gomory の1960年代の一連の論文によって切り拓かれた。 Gilmore と Gomory は、列生成法では、前もって可能な全てのパターンを列挙することなしに、解（分数となる場合も含む）へ収束することが保証されることを証明した。


title: 板取り問題

text: オリジナルの Gilmore と Gomory の手法の難点は端数を上手く扱えないことであり、「解」が分数になり得る（あるパターンを3.67回使用する、のように）。最も近い整数に丸めるのでは上手く行かないことが多い。丸めによって非最適な解や、いくつかの製品を過剰・過少に製造するような解が出てきてしまうからである (さらに、制約条件の上限・下限を満たせなくなるかもしれない)。この困難は現代的なアルゴリズムでは克服されてきており、非常に大きなサイズの問題例（実際的な問題より大きいことが多い）の（廃棄量最小化の意味での）最適化ができるようになってきている。


title: 板取り問題

text: 板取り問題は、廃棄率が同一となるような複数の最適解が存在することで非常に困難になることが多い。これは、廃棄率を変えることなく、製品の切り出し位置が互いに移り変わり得ることから生じる。これに関連して、着目点に応じた諸問題が立てられている。：


title: ホークス的女性像

text: ホークス的女性像（ホークスてきじょせいぞう、）とは、ハワード・ホークスの映画にヒロインとして登場するような、機知とカリスマを持った強気な物言いをする女性キャラクターを指す映画理論用語である。ハワード・ホークス監督がキャサリン・ヘプバーン、ロザリンド・ラッセル、バーバラ・スタンウィック、アンジー・ディキンソンなどの女優を使って普及させた。最もよく知られているホークス的女性像はローレン・バコールが演じた役柄であり、バコールが『脱出』や『三つ数えろ』でハンフリー・ボガートを相手に演じたスリムやヴィヴィアンは映画史上の象徴的な役柄として極めて高い評価を得ている。この典型は1971年に映画批評家ナオミ・ワイズが最初に提示した。ホークス的女性像を研究した主要な映画理論家としては、アンドルー・サリスやモリー・ハスケルがいる。


title: ホークス的女性像

text: ホークス的女性像は心情を思うままに話し、男性の相手役と機知に富んだふざけた会話を交わし、個人的、性的に欲しいと思ったものを得るために行動を起こす。早口で率直であり、議論では男性を負かすこともできる。肉体的には、ホークス的女性像は古典的な美女ではないが、むしろ身体的に美しい特徴を持っているというよりは活力とカリスマが魅力である。ホークス的女性像と考えられる女性キャラクターは、舞台設定から一般的に期待されるような女性の性役割を超えて行動し、自身と自らの選択について明確な決断を行い、行動する。男性主人公同様あだ名で呼ばれることも多く、このためホークス的な女性キャラクターは性的欲望の対象よりは「仲間のひとり」とみなされる点で、この当時の他の女性典型と特に異なっている。しかしながら、ホークス映画において監督が女性を平等に扱うことにより、誘惑的な魅力や優しさといった女性的とされる性質がなくなることはない。ホークス映画に登場する女性の強さにより、他の点では物静かでおずおずした男性の男らしさがしばしば引き出されるようになる。ホークス的な女性キャラクターは、貴族階級の出身で労働者階級の勤労者男性の理想を評価するようになるか、自身が普通の人々の利益のために戦う勤勉なプロであることも多い。ホークス自身がこのような女性が好きだということを、1982年の『監督ハワード・ホークス「映画」を語る』で一章にわたり、ジョゼフ・マクブライドに詳しく語っている。


title: ホークス的女性像

text: ホークスの妻だったスリム・キースによると、ローレン・バコールがホークスに最も気に入られた女優であった。バコールが演じた『脱出』（1944年）のスリムと『三つ数えろ』（1946年）のヴィヴィアンは最もホークス的な女性キャラクターとしてしばしばとりあげられる。ホークスの最初期の映画である『港々に女あり』は女性主人公のこうした役柄の形を初めて見せた作品であり、ルイーズ・ブルックスは一番最初のホークス的女性像を演じたと言える。ホークス的女性像の他の例としては、『赤ちゃん教育』（1938年）でキャサリン・ヘプバーンが演じたスーザン・ヴァンス、 『ヒズ・ガール・フライデー』（1940年）でロザリンド・ラッセルが演じたヒルディ、『教授と美女』（1941年）でゲイリー・クーパーを相手にバーバラ・スタンウィックが演じた役柄であるシュガーパス・オシェイ、『リオ・ブラボー』（1959年）でアンジー・ディキンソンが演じたフェザーズなどがいる。


title: ホークス的女性像

text: ホークス的女性像はハリウッドにおいて1950年代に徐々に衰退し、新しい女性の典型が映画に現れるようになったと指摘する批評家もいる。第二次世界大戦が終わり、社会における女性の役割も変わった。ジャーメイン・グリアは、ホークス的女性像にかわって登場した、無力でしばしばマリリン・モンローやカトリーヌ・ドヌーヴのような女優によって演じられた女性典型を「去勢された女」と呼んでいる。ただし、ホークス監督の『紳士は金髪がお好き』（1953年）でモンローが演じるローレライやジェーン・ラッセルが演じるドロシーはホークス的女性像に近いと考えるむきもある。


title: ホークス的女性像

text: ホークスのファンであることを公言しているジョン・カーペンターは、しばしば自作にホークス的女性像を登場させている。カーペンター映画に出てくるホークス的女性像の例としては、撮影当時はカーペンターの妻だったエイドリアン・バーボーが『ザ・フォッグ』（1980年）演じたスティーヴィや『ニューヨーク1997』（1981年）で演じたマギー、 『スターマン/愛・宇宙はるかに』（1984年）でカレン・アレンが演じたジェニー、『光る眼』（1995年）でカースティ・アレイ』が演じたスーザンなどがいる。


title: ホークス的女性像

text: 2000年5月に『ニューヨーク・タイムズ』に掲載された女優のキャメロン・ディアスのプロフィールで、ジャーナリストのデイヴ・ケアは、ディアスは「その面白さ、仲間らしい感覚、率直なセクシュアリティのため、ホークス的女性像の伝統に驚くほどよく似合う」と述べている。


title: 武山米店炊飯博物館

text: 武山米店炊飯博物館（たけやまこめてんすいはんはくぶつかん）は、宮城県気仙沼市に所在する、炊飯と食に特化した博物館。東日本大震災で一部消失した後、復元された施設を利用している。


title: 武山米店炊飯博物館

text: 武山米店は1877年（明治10年）に創業し、1900年同地に移転。1915年（大正4年）と1929年（昭和4年）に火事に、2011年（平成23年）に東日本大震災で約3メートルの津波被害にあい、一部流失したが、2018年に復元された。道路側にある2階建の本館、海岸側にある蔵、平屋建の新館で構成される。


title: 武山米店炊飯博物館

text: 1930年建築、1934年現在地に移転。木造2階建、亜鉛メッキ鋼板葺、建築面積115m。かつての状況から奥行に従って幅の狭まる不整形な敷地に建つ変形平面の町家。屋根は切妻造の鉄板葺で、正面の垂木を扇形に配する特徴を持つ。2階の腰壁と戸袋は銅板張である。１階は正面一杯を店舗とする。2階の座敷２室は，敷地の制約から台形平面をなし、床の間、土壁、砂壁、円窓を配す。背後に蔵が附属する。2005年2月9日、国の登録有形文化財に登録された。


title: 宮下 (君津市)

text: 宮下（みやのした、みやした）は、千葉県君津市の地名。現行行政地名は宮下1丁目・2丁目および大字宮下。郵便番号は299-1117。


title: 宮下 (君津市)

text: 市内西部、小糸川の支流である宮下川の流域に位置する。地内北東部は平地で宅地化が進んでいる一方、南西部は山林が多く、合間に田畑が広がっている。


title: 宮下 (君津市)

text: 地内北東部の西側が1丁目、東側が2丁目となっており、南西部が大字宮下である。


title: 宮下 (君津市)

text:
北で常代、東で六手、東から南にかけて大山野、西で小山野・浜子とそれぞれ接する（いずれも君津市）。
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
地内を通る鉄道路線および高速道路・国道・県道はない。最寄駅は内房線君津駅・大貫駅。


title: 溝端佐登史

text: 溝端佐登史（みぞばた さとし、1955年- ）は、日本の経済学者、京都大学経済研究所教授・所長。


title: 溝端佐登史

text: 大阪府生まれ。1979年大阪外国語大学ロシア語科卒、1987年京都大学大学院経済学研究科経済政策学博士課程中退、97年「ロシア経済・経営システム研究 ソ連邦・ロシア企業・産業分析」で経済学博士。1987年岐阜経済大学講師となり、助教授、1991年京都大学経済研究所助教授をへて、教授、所長。


title: 焼尻港

text: 焼尻港（やぎしりこう）は、北海道苫前郡羽幌町の焼尻島にある港湾。港湾管理者は羽幌町。港湾法上の「地方港湾」に指定されている。焼尻島で唯一の港湾であり、島の生活・産業や観光の拠点となっているほか、天売港と羽幌港への航路がある。フェリー


title: 天売港

text: 天売港（てうりこう）は、北海道苫前郡羽幌町の天売島にある港湾。港湾管理者は羽幌町。港湾法上の「地方港湾」「避難港」に指定されている。天売島で唯一の港湾であり、島の生活・産業や観光の拠点となっているほか、焼尻港と羽幌港への航路がある。フェリー


title: エリー・ヤブロノビッチ

text: エリー・ヤブロノビッチ（Eli Yablonovitch、1946年12月15日 - ）はアメリカ合衆国の物理学者（専門は非線形光学）。カリフォルニア大学バークレー校教授。オーストリア・ザルツブルク州生まれ。アメリカ合衆国とカナダの二重国籍。


title: エリー・ヤブロノビッチ

text: 1967年にマギル大学を卒業、1972年にハーバード大学から応用物理学の博士号を取得。プラズマとレーザーの相互作用を研究し、1987年にフォトニック結晶を発明した。


title: バニーチャウ

text: バニーチャウ（、単にとも）は南アフリカ共和国のファストフードで、小麦粉の食パンの中をくりぬいてカレーを詰めたもの。元々はダーバンに住むインド系住民の食品だった。


title: バニーチャウ

text: アパルトヘイト時代には、レストランへの入店が許されていなかった黒人やインド人が持ち帰って食べる食品だった。パンをカレーの器として手づかみで食べるため、食器を返却する必要もなかった。より近年には、ストリートフードとしてだけではなくレストランで食べられることもある。


title: バニーチャウ

text: バニーチャウの発祥地は、インド系住民の大きなコミュニティがあるダーバンである。南アフリカ国外のインド人コミュニティでは知られていない。インドから南アフリカへの移民は1860年代に始まったが、バニーチャウが作り出されたのは1940年代だと考えられている。第二次世界大戦中はローデシアのグウェロ（現在ジンバブエのグウェル）でも売られており、現在でも近郊の町カドマ（かつてはガトゥーマ）で食べられている。


title: バニーチャウ

text: バニーチャウの起源に関しては諸説ある。一つの物語では、クワズール・ナタール州（ナタール港）のサトウキビプランテーションに出稼ぎにきたインド人労働者たちが畑で昼食を取るため、食パンをくりぬいた器で野菜カレーを持ち運ぶようになったのだという。具に肉が用いられるようになったのは後の事である。別の説によると、ロイヤル・ダーバン・ゴルフコースで働いていたインド人のゴルフキャディたちが弁当にしていた食品だったとされる。


title: バニーチャウ

text: ロティと豆がインドの伝統的な食事だが、バニーチャウにロティを用いると持ち歩く間に崩れてしまいがちだったので、代わりに食パンが用いられた。ダーバンのインド系は伝統的に米粉やヒヨコマメでパンを作っていたが、移民後には小麦粉の食パンで代用するようになっていた。


title: バニーチャウ

text: 一説によれば、最初にこの料理を作ったのはカピタンズ (Kapitan's) というインド系のレストランである。インド人の商人はカースト名のバニアで呼ばれており、「バニアズ・チャウ (Bania's chow)」がなまって「バニーチャウ」になった。「チャウ (chow)」はの俗語で、シンプルに「食べもの」「食べる」という意味である。


title: バニーチャウ

text: 信憑性の低い別の説によると、「バン（bun＝パン）」＋「（achar＝インドの漬物）」の聞き間違いから「バニーチャウ」という言葉が生まれたというが、バニーチャウの材料に通常アチャールは用いられない（付け合せにする場合を除く）。


title: バニーチャウ

text: 食パン1/4本で作る小型のバニーチャウは、南アフリカの黒人の間で scambane または kota（クォーター (1/4)) と呼ばれる。バニーチャウから発展した南アフリカ料理 spatlo も同じく kota と呼ばれる。アフリカーンス語においても、英語からの借用語としてバニーチャウの名が使われる。


title: バニーチャウ

text: バニーチャウはダーバン地区のインド人やその他の民族集団の間で広く食べられている。多くの場合、ダーバンで伝統的に作られているカレーが具とされる。初期のバニーチャウは菜食主義者向けだったが、近年ではマトンやラム、チキン、豆、フライドポテトにカレーソースをかけた具に人気がある。付け合せには、ニンジン・唐辛子・タマネギを細く切って和えたサンバルと呼ばれる食品がよく用いられる。


title: バニーチャウ

text: バニーチャウには食パンを丸ごと1本使ったものや、1/2本、1/4本の種類がある。ダーバンでバニーチャウを注文するには、「クォーター・マトン」のようにサイズとフレーバーを言うだけでいい。菜食主義者向けに作られたものは「ビーンズ・バニー」とも呼ばれる。商店では古新聞に包んで渡される。


title: バニーチャウ

text: 地元民の間ではパンを手でちぎって口に運ぶカジュアルな食べ方が普通で、「バニーチャウをナイフとフォークで食べないように、女性や子供への暴力は許されない」という公共広告が作られたことがある。


title: バニーチャウ

text: 2018年頃の価格は「クォーター・ダール（豆）」で15ランド（2018年現在、1ランドは約8円）、「クォーター・マトン」で50ランド程度である、食パン1本分のバニーチャウにはクォーターの3～4倍の値段が付けられる。


title: バニーチャウ

text: 今日では南アフリカの全域にバニーチャウを提供する小さな持ち帰り店やインドレストランがある。ダーバンでは2005年から毎年「バニーチャウ・バロメーター」という催しが開かれ、市内の料理店が優勝を賭けて競い合っている。


title: マイクロニードル

text: マイクロニードル(Microneedle)は、1mm未満の直径や長さの極小の針。当初、針には金属が使われたが、生分解性バイオポリマーが使われるようになった。物質を通さない角質層を通過し、痛点の多い真皮より浅く薬剤を透過できる。インスリン、ワクチンや化粧品、そのほか医薬品の透過のために開発されてきた。


title: マイクロニードル

text: 似たような目的を持つ技術にイオン導入（イオントフォレシス）がある。


title: マイクロニードル

text: 1976年にGerstelとPlaceが提唱したが、製造が困難で費用対効果もよくないことから、1990年代以降まで開発は進まなかった。従来からある研削のような機械加工では製造しにくく、半導体の加工技術を基に3D造形、ナノインプリントといった新しい技術が必要となる。経口投与では消化管や胃など、薬品の血中濃度が変動する要因があるが、経皮吸収では血中濃度を安定させやすく、またワクチンでは表皮に対象となるランゲルハンス細胞が多ということもある。しかし単に皮膚に塗るだけでは分子量が500程度の物質しか角質層を透過することはできず、麻酔、インスリン、DNA、ワクチン、ヒアルロン酸は透過しにくい。これは角質層がバリアとなっているため。一方、従来からある注射針を使えば、より深くへ注入できるが真皮に到達し痛い。


title: マイクロニードル

text: この点でマイクロニードルでは、痛点をあまり刺激せずに分子量が大きい物質を、浅い表皮に到達させることができる。また、自宅で自分でできるようになる（注射は医療従事者が行う）。


title: マイクロニードル

text: ワクチン、ヒアルロン酸など化粧品での研究開発が行われてきた。脂漏性角化症では、表皮の入れ替わりを促すために外用のやレチノイン酸といったレチノイドが使われるが、有望なオールトランス-レチノイン酸では皮膚の透過率は数パーセントで、浸透する量を増やすために外用薬の量を増やすと炎症や全身的な副作用の可能性が高まる。こうした薬剤成分を用いるための溶解型マイクロニードルへの適用が開発されている。いくつかの製品は既に市場に投入され人気となっている。


title: マイクロニードル

text: 2018年には、マイクロニードルを用いた無痛の注射器の開発が発表されている。


title: ミス・ユニバース1991

text: ミス・ユニバース1991（Miss Universe 1991、第40回ミス・ユニバース世界大会）は1991年5月17日にアメリカ合衆国ネバダ州ラスベガスのアラジン・シアターで開催された。メキシコのが優勝し、ノルウェーのモナ・グルートから栄冠を授けられた。73か国の代表が競った。日本からは山本亜津子が出場した。


title: ゲティ研究所

text: ゲティ学術研究所 (GRI)は、カルフォルニア州ロサンゼルスのゲティ・センターに設置されている「 ヴィジュアルアーツ（視覚芸術）のより理解を深めるためのさらなる知識向上に専念する」ことを目的とした研究所である。


title: ゲティ研究所

text: その内容はポールゲティ信託により、研究図書館を維持し、展示会などのイベントを開催、在宅学者奨学金プログラムを支援、本の出版および電子データベース(Getty Publications).を構築している。


title: ゲティ研究所

text: GRI はもともと「ゲティ・センターの人文科学と芸術の歴史」とよばれ、1983 年に最初に話し合われ、サンタモニカに設立された。最初のディレクターはカート・W・フォルスター(1985～) である。1983年の設立時には30,000冊だった蔵書が1986年には450,000冊に増えた。


title: ゲティ研究所

text: 1992 年就任声明で、フォルスターは彼の在籍中に「小さな博物館図書館の基礎から始まり、GRIはアートと文化の卓越した国内有数の研究拠点の一つになる」と宣言。1994 年には、センター長にイタリアの古典的芸術と考古学の教授であるサルバトーレ・セッティスが就任した。 1996 年にセンターの名前が「芸術・人文科学の歴史のゲティ研究所」に変更され 、1999 年以降には単に「ゲティ研究所」として知られようになった。GRI の特別プロジェクトで「ロサンゼルスをテーマにーロサンゼルス・コミュニティーの変革文化」は1995年から1999年の間に実施された。その目的はロサンゼルスの新しい研究奨学金を支援する新しいリソースを開発し、地元の物質文化の保存、展示を促進することであった。


title: ゲティ研究所

text: 1999 年にGRIと地元団体との共同で『文化遺産・ロサンゼルスーロサンゼルスにおけるあまり知られていないアーカイブとコレクションのリソースディレクトリ』を公開した"。"


title: ゲティ研究所

text: 2000 年にはL.A.プロジェクトは南カリフォルニア大学に移転。南カリフォルニア大学はリソースディレクトリのオンライン版の更新と展開を現在も続けている。


title: ゲティ研究所

text: ゲティ情報研究所 (以前の芸術の歴史情報プログラム、1983 年に設立) が「ゲティ信託とのリーダーシップの変更の結果」として 1999 年に解散したとき、 GRI は「その機能の多く」を吸収した。


title: ゲティ研究所

text: 2000 年にトーマス・E・クロウは 1999 年に辞任していた Settis から GRI ディレクターとして選ばれた。 クロウは 2006 年 10 月にニューヨーク大学に留学すると発表。 2007 年 11 月以来、トーマス ・E ・ ガイゲンズがGRI のディレクターを務めることになる。 彼は以前 (1985〜8年）「ゲティ・センターの人文科学と芸術の歴史」の客員学者であった。


title: ゲティ研究所

text: 他の所蔵品の中でも、ゲティ総合研究所図書館には100万冊を超える本、定期刊行物、オークションカタログがある。スペシャル・コレクションとして芸術および建築の200 万枚の写真も所蔵している。


title: ゲティ研究所

text: 1985年にすでにゲティは、アメリカの彫刻家の全てのアーカイブを取得していた。2011 年にはハラルド・シーズマンの研究ファイル、図面、28,000 冊の本と36,000 写真の以上 1,000 箱以上からなる実質的なアーカイブを取得。また、グーピル商会とブソー・ヴァラドン・ギャラリー、クネーデル・ ギャラリー、デューフェン兄弟のレコードを含むいくつかの美術商のアーカイブも所有している。


title: ゲティ研究所

text: 図書館はゲティ研究所に位置し、そのコレクションは門外不出だが、図書館の特権はあらゆる訪問者に開かれている。


title: ゲティ研究所

text: GRIは、２つのギャラリーで「主に研究図書館の特別コレクション、または居住する芸術家によって制作された作品に焦点を合わせた」展覧会を年に2回開催している。 例えば2005～2006年の「ジュリアス ・ シュルマン、近代化と都市」と題する展覧会開催は アメリカ国立建築博物館、シカゴ美術館を巡回した。また、展覧会に加えて、講演 (一般公開)、談話会 (ほとんど一般公開)、学会(招待者のみ)、ワーク・ショップ、フィルムおよびビデオ (一般公開) の上映を開催している。


title: ゲティ研究所

text: 在宅学者支援プログラムは「孤立しがちな美術史の領域を人文科学の広い分野に統合すること」 を目指している。 1985～1986 年の最初のクラスでは、彼らのために支払った給料と提供された住宅があったが、必ず制作しなければいけないという義務はなかった。顕著な例では、ドイツの作家クリスタ・ヴォルフは、GRI に在籍した1993～1994 年に『メデイア―さまざまな声』（日本出版年度2006年同学社）を著した。


title: ゲティ研究所

text:
毎年、学者は年次テーマに関連するプロジェクトに招待される。 2008～2009 年、ゲティ・センターのテーマは「ネットワークの境界」とゲティー・ヴィラのための「古代イメージのもつパワーと機能」。 2011〜12年のテーマは「芸術的実践」であった。滞在期間は様々で、ゲティ奨学生は3、6または 9 ヶ月間。訪問奨学生は1～3か月間。博士研究員および博士研究員は9ヶ月間の１学年度 を過ごすことになっている。
GRIは「論点と討論」、「テキストとドキュメント」、「入門」（「電子形式の文化遺産情報」）、「リソース」（図書館の特別コレクション）のカテゴリでシリーズ出版物を発行している 。 さらに、展示カタログおよび他の資料をハードコピー形式で出している。


title: ゲティ研究所

text: 以下に、GRI、ゲティ美術史研究所、ゲティ情報研究所、ゲティ美術史情報プログラムによって出版された主な選書を紹介する。


title: ゲティ研究所

text: ゲティ情報研究所 の電子データベースの中には、以下のものがある。2006年に、GRIとOCLC (オンラインコンピュータライブラリセンター)は、ゲティ語彙プログラム（アート＆建築辞書 、とアーティスト名の組合リスト）をWebサービスとして提供することを発表した。


title: ゲティ研究所

text: 2009 年 7 月 1 日にとともにエイブリー建築インデックスを定期刊行物として共同制作した。同時にデータベースをコロンビア大学に転送し、コロンビア大学はそれを現在も維持し続けている。


title: ゲティ研究所

text: また、ホロコースト時代の来歴プロジェクトを専門とする研究者を養成するドイツ/アメリカの来歴研究交換プログラム（PREP）にも参加している。


title: ゲティ研究所

text: GRIの上級職員は以下を含む：2007 年 6 月～2006 年 7 月期では、約 200 フルタイムとパートタイムの従業員、および $ 6370 万の予算 が充てられていた。


title: アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜

text: アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜（アトリエオンライン ブレセイルのれんきんじゅつし）は、DeNAより配信されるスマートフォン向けアプリケーションゲーム。ジャンルは錬金術オンラインRPG。2018年10月3日配信開始。


title: アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜

text: 錬金術を題材にした「アトリエシリーズ」のオンラインRPG。


title: アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜

text: 歴代のアトリエシリーズの「冒険」「調合」「バトル」といった要素を追求し、スタミナ制度などがなく、自分のペースで楽しめる作品となっている。詳細は各作品を参照の事。


title: 王林 (作家)

text: 王 林（1908年 - 1984年）は、中華人民共和国の現代作家。河北省衡水市出身。旧名は王 弢


title: 王林 (作家)

text: 1925年から北京の中学校で学んだ後、1930年に中国共産党青年団に加入。学生運動に参加し逮捕。同年に青島大学外国語学科に入学。1931年、中国共産党に加入し、青島大学の地下党支部書記に就任。盧溝橋事件後、王林は抗日運動に復帰し、冀中（河北省中部）にて呂正操率いる冀中人民自衛軍に加わった。


title: 王林 (作家)

text: 1942年、日本軍は冀中地方に対する掃討活動「」を開始。王林は当時、冀中文建会の副主任を務めていたが、避難するよう命令を受けた。しかしながら王林はこれを拒否し、戦争下において小説『腹地』を完成させた。小説『腹地』は1949年9月30日に天津新華書店から出版され、大きな反響を引き起こした。王林は『文藝報』の副編集長である陳企霞から批判を受け、再版を禁止された。小説『腹地』は中華人民共和国の設立後、批判を受けて出版禁止の扱いとなった最初の小説となった。


title: 王林 (作家)

text: 王林の死から1年後の1985年、解放軍文藝出版社は新版の発行を認めたが、内容は大きく改訂された。2007年、解放軍出版社は1949年版『腹地』を再出版した。


title: スラッシュ (飲料)

text: スラッシュ（、スラッシー () とも）は、風味を付けた液体を凍らせて作る飲料。


title: スラッシュ (飲料)

text: スラッシュには数多くの種類が存在する。


title: スラッシュ (飲料)

text: 非炭酸のタイプは、非炭酸のジュースや他の液体を凍らせることにより作られる。その製造機は圧力室が必要ないため安価でメンテナンスが容易である。炭酸飲料を凍らせたタイプもあり、スラーピーやICEEのような商品がその代表である。製造機は複雑で高価であり二酸化炭素の供給を必要とするが、非常に細かく「水気のない」スラッシュを作ることができる。一般的ではないがコーヒー飲料やアルコール飲料を凍らせたスラッシュもある。また、過冷却を利用して瞬間的に凍結するようにしたスラッシュ飲料もある。例としては、普通の冷凍庫で作ることができ、開けるとすぐスラッシュになるSlushieや、飲料を凍結温度以下で貯蔵して開封と同時にスラッシュになるようにするChill Chamberなどがある。コカ・コーラ社からイギリスで一時販売されていた過冷却スプライトは、開けた際にスラッシュになるように過冷却状態でボトルを貯蔵するための特別な自動販売機を必要とした。


title: スラッシュ (飲料)

text: 氷を砕いて水に入れたものは、水の氷点０℃の基準である。水から作った氷は０℃もしくはそれよりずっと低い温度にすることができる。機械による攪拌の目的の一つは、水が凍結しないように保つためである。飲料に凍結温度を下げるための添加物を加えて、単なる水のスラッシュよりもずっと冷たくなるようにしたものもある。


title: スラッシュ (飲料)

text: スラッシュは砂糖と水を混合することで作られる。混合物が丸ごと氷になるのを防ぐには溶液中に12% - 22%の糖がなければならない。糖は溶液中で不凍剤として働く。スラッシュを作る機械は、一定速度で混合物を攪拌・回転させ、糖と水分子を結合させることで水の凍結を防ぐ。これにより、柔らかく水気の多いスラリー状の混合物が得られる。


title: 灰色の領域

text: 「灰色の領域」（はいいろのりょういき、、、グレーゾーン）は、アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所のサヴァイヴァーであるプリーモ・レーヴィが収容所内での経験を基に提起した概念。当時強制収容所またはゲットー内でユダヤ人が置かれていた複雑な境遇あるいはその環境を表している。現在まで哲学者や歴史家により、若干の意味上の差異と独自の解釈を孕みながら用いられている。なお以下で見るように日本語では「灰色の領域」以外にも「グレーゾーン」、「グレー・ゾーン」あるいは「グレイ・ゾーン」と記されることが多い。


title: 灰色の領域

text: レーヴィは『溺れるものと救われるもの』（2000年邦訳。原著は死の前年にあたる1986年に刊行）に収められた章「灰色の領域」でこの概念について説明している。その内容は、レーヴィ自身が囚人として体験した強制収容所という極限的環境における、ユダヤ人の虐殺を特別労務班（ゾンダーコマンド）に属したユダヤ人が補助する（ガス室の管理、死体処理など）仕組みを説明するものである。そこでユダヤ人の立場は単純に加害者と被害者に二分出来るものではないとした。そして「対独協力者」であり犠牲者でもあるユダヤ人の行動は、客観的に善悪を審判することの出来ない「灰色の領域」として扱うよう提唱した。またウッチ・ゲットーの指揮を務めたハイム・ルムコフスキのドイツ当局への協力に対しても「灰色の領域」という表現を用いて説明している。


title: 灰色の領域

text: 現在まで「灰色の領域」という概念は次のように哲学者あるいは歴史学者の間で言及対象となっている。


title: バニラ・フォグ

text: バニラ・フォグ（Simply Irresistible）は、1999年のマーク・ターロフ監督によるファンタジー・ロマンス映画。


title: バニラ・フォグ

text: 母の遺したレストラン、サザンクロスを継いでシェフとして働くアマンダは、経営不振で悩んでいた。ある日、市場で仕入れたカニがきっかけで、デパート内で新しく開店するレストランのシェフを探しているというトムと出会う。アマンダは「これはカニのナポレオン風にするの」と言ってその場を去ったが、アマンダの心にはトムの存在が強く残った。


title: バニラ・フォグ

text: カニの話はでたらめなのだが、トムが破局寸前の恋人、クリスを連れサザンクロスにやってきて、カニのナポレオン風を食べたいとの注文をしてきた。アマンダは慌てふためくが、シェフのノーランと相談して即席で作ることにする。


title: バニラ・フォグ

text: トムはカニ料理のおいしさに舌鼓を打つ。だがクリスはヒステリーを起こし店内で暴れたあげく出て行ってしまう。面倒を起こしたことを詫びたトムは、割った皿の弁償のためにアマンダをデパートに招待する。トムは、次第にアマンダに惹かれていく。


title: バニラ・フォグ

text: アマンダは次第に料理の腕を上げ、サザンクロスは大繁盛。やがてデパートの重役も、アマンダに目をつけるようになる。


title: バニラ・フォグ

text: 批評家には受け入れられず、Rotten Tomatoesでは30件のレビューに基づいて13％の評価を得ており、平均評価は3.9 / 10である。 Metacriticでは、21の批評家に基づいて、映画は100のうち27のスコアで、「一般的に好ましくないレビュー」を示している。批評家の否定的な評価にもかかわらず、この映画は観客から好評を得ており、Metacriticのユーザースコアは10点中8.7点で、「普遍的な評価」となっている。


title: バニラ・フォグ

text: ロジャー・イーバートは4つの星のうち3つを与え、「古臭くて、50年代のつまらないコメディのようだが、魅力的」と評した。


title: モンケ・カルジャ

text: モンケ・カルジャ(,? - ?)とは、モンゴル帝国に仕えたマングト部出身の左翼千人隊長。チンギス・カンに仕えたが早くに戦死したクイルダル・セチェンの息子で、主に金朝との戦争で活躍した。


title: モンケ・カルジャ

text: 『元史』などの漢文史料では忙哥(mánggē)・蒙古寒札(mĕnggŭhánzhá)・木哥漢札(mùgēhànzhá)など、『集史』などのペルシア語史料ではمونککا قلجا(Mūnkkā Qaljā)と記される。


title: モンケ・カルジャ

text: モンゴル部族の族祖伝承ではボドンチャルの子孫にナチン・バートルという人物がおり、ナチン・バートルの2子ウルウダイ、マングダイからウルウト氏、マングト氏が分岐したと伝えられている。マングダイの六世孫がモンケ・カルジャの父クイルダルであり、クイルダルは早い段階からテムジン(後のチンギス・カン)に仕えていたが、ケレイト部との戦い(カラ・カルジトの戦い)で戦死してしまった。クイルダルはこの戦いが始まる前に、チンギス・カンに自身が死んだ時は息子のモンケ・カルジャの生活を保障するよう頼んでおり、チンギス・カンは約定通りモンケ・カルジャを厚遇した。


title: モンケ・カルジャ

text: 後にケレイト部が征服された時、精鋭として知られるジルキン兵はモンケ・カルジャに隷属するよう定められ、またモンケ・カルジャにはチンギス・カンと敵対し散亡したマングト人を配下に収めるよう命じられた。1206年にモンゴル帝国が成立すると、前述のジルキン兵やマングト人を基盤にクイルダル・セチェン名義の1千戸とモンケ・カルジャ名義の1千戸が創設されている。


title: モンケ・カルジャ

text: 1211年、金朝遠征が始まると、モンケ・カルジャはマングト千人隊を率いてチンギス・カン直属の中軍左翼に従軍した。金朝領の大部分を征服したチンギス・カンは金朝を完全に征服することに拘らず、今度は西方ホラズム・シャー朝への遠征を計画した。チンギス・カンは西方へ出陣するに先立ち、1217年(丁丑)にジャライル部出身で左翼万人隊長のムカリに中軍左翼の武将を一部委ね、金朝方面の計略を一任した。この時ムカリの配下に入った武将にはウルウト4千人隊を率いるケフテイ、マングト千人隊を率いるモンケ・カルジャ、コンギラト3千人隊を率いるアルチ・ノヤン、イキレス2千人隊を率いるブトゥ・キュレゲン、諸部族混合兵を率いるクシャウルとジュスク、現地徴発の契丹・女真・漢人兵を率いるウヤルらがおり、この内ジャライル(ムカリ家)・ウルウト(ジュルチェデイ家)・マングト(クイルダル家)・コンギラト(デイ・セチェン家)・イキレス(ブトゥ家)の5部族集団は特に後世「左手の五投下」として広く知られるようになる。


title: モンケ・カルジャ

text: チンギス・カンの死後、オゴデイが第2代皇帝として即位すると、即位後最初の大事業として金朝の征服が開始された。モンケ・カルジャもまたこの征服戦争に従軍し、この時の功績により「郡王」に封ぜられ、以後子孫は代々のこの称号を受け継ぐようになった。1236年には旧金朝領が諸王・貴戚・功臣に投下領として分割され、モンケ・カルジャには泰安州が分与された。


title: モンケ・カルジャ

text: 『集史』「マングト部族志」にはモンケ・カルジャの息子ムルカル・カルジャがフレグの西征に従軍したことが記されているが、東方で活躍しなかったためか『元史』などに言及はない。


title: モンケ・カルジャ

text: 東方においては、モンケ・カルジャの孫ジルワダイとキタダイの兄弟がその地位を継いだ。更にその後にはクトク、ウダイ、クリカチら兄弟が「郡王」位を継承している。


title: ベイ・パークウェイ

text: ベイ・パークウェイ


title: ウェルカム・トゥ・マーウェン

text: 『ウェルカム・トゥ・マーウェン』（原題:"Welcome to Marwen"）は2018年にアメリカ合衆国で公開されたドラマ映画である。監督はロバート・ゼメキス、主演はスティーヴ・カレルが務めた。


title: ウェルカム・トゥ・マーウェン

text: マーク・ホーガンキャンプは5人の男性に暴行され瀕死の状態に陥ったが、何とか一命を取り留めることはできた。しかし、頭部への打撃が原因で記憶障害を抱えることになり、成人期以降の記憶をほとんど思い出せない状態となった。記憶を取り戻すための治療を受ける費用を工面できなかったため、マークは第二次世界大戦中の架空の村をミニチュアで作り始めた。その村は自分の名前と友人2人の名前にちなんで、マーウェンコルと名付けられることになった。


title: ウェルカム・トゥ・マーウェン

text: 本作はマークが創作活動を通して心身共に回復していく姿を描き出す。2017年4月28日、ロバート・ゼメキス監督の新作映画にスティーヴ・カレルが出演することになったと報じられた。5月19日、レスリー・マンとジャネール・モネイが本作に出演するとの報道があった。23日、エイザ・ゴンザレスの出演が決まったと報じられた。6月、ダイアン・クルーガーとグェンドリン・クリスティーがキャスト入りした。7月、メリット・ウェヴァーとニール・ジャクソンの出演が決まった。8月6日、フォーク・ヘンチェルが本作に起用されたと報じられた。21日、レスリー・ゼメキスがキャスト入りしたとの報道があった。


title: ウェルカム・トゥ・マーウェン

text: 本作の主要撮影は2017年8月14日にカナダのバンクーバーで始まり、同年10月19日に終了した。


title: ウェルカム・トゥ・マーウェン

text: 2018年6月20日、本作のファースト・トレイラーが公開された。7月18日、本作のセカンド・トレイラーが公開された。


title: ウェルカム・トゥ・マーウェン

text: 本作は『アクアマン』、『バンブルビー』、『セカンド・アクト』と同じ週に封切られ、公開初週末に700万ドルから900万ドルを稼ぎ出すと予想されていたが、実際の数字はそれを大きく下回るものとなった。2018年12月21日、本作は全米1911館で公開され、公開初週末に236万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場9位となった。ゼメキス監督作の初動成績としては最低の数字を記録し、前週に封切られた『移動都市/モータル・エンジン』と並んで2018年を代表する興行的失敗作となってしまった。


title: 安熙宰

text: 安熙宰（アン・ヒジェ、、1956年 12月29日 〜 ）は、大韓民国の韓国放送公社(KBS)所属のアナウンサー。


title: 史鬼匠人

text: 史鬼匠人（しき たくと）は、日本の漫画家。


title: 原在照

text: 原 在照（はら ざいしょう、文化10年（1813年） - 明治4年12月21日（1872年1月30日））は、日本の江戸時代末期に活躍した絵師。原在中、原在明と続く原派の3代目。字は子寫。在照は号で、別号に観瀾、南荊、夕鸞（ゆうらん）。


title: 原在照

text: 山科家の雑掌・小林家出身。在明の実子・在兼（謙）は地下官人右馬寮大島（嶋）家を継ぎ、大島友集と名が変わったため（ただし後に原家に復縁）、在明の娘・幸（こう）の婿養子となって原家を継ぐ。在明の活動により、天保5年（1834年）春日絵所だった勝山琢文から、宝田治兵衛、絵所仲間を経て春日絵所の株を金45両で入手する。天保8年（1837年）25歳で正六位下・内舎人、近江介。弘化2年（1845年）33歳で正六位上、内匠少允。なお住所は中立売室町東。


title: 原在照

text: 翌年常御殿修復と孝明天皇即位に伴う屏風制作を行う。なおこの時在照は、多忙で御用を申し付けられても間に合わないと常御殿修復だけ出願した。しかし後日造営御用掛から、なぜ三代に渡って御用を務めているのに今回は提出がないのかと問い詰められ、在照は急遽即位御用も出願、期限はとっくに切れていたにもかかわらず認められた。同様の例は寛政5年（1793年）の円山応挙にもあり、弘化3年時点で原家が円山家と肩を並べる存在になったと言える。


title: 原在照

text: 安政2年（1855年）からの安政度御所造営では、諸大夫の間、御拝道廊下、小御所、常御殿などの襖・杉戸に彩管を振るう。万延元年（1860年）からの和宮降嫁の際には屏風を描き、慶応3年（1867年）明治天皇即位では曲水の宴屏風を描く。原家は在中以来、有職故実に詳しい画系だとみなされており、在照の頃になると有識の調査や儀礼を記録する仕事が更に増えていった。そのため終生禁裏の御用画ばかり手掛けたため、その絵が世に流れることは多くなかったと言われる。明治4年（1871年）没、享年59。墓所は中京区の天性寺。跡は養子の原在泉が継いだ。


title: 池令瑞

text: 池令瑞（ジ・ヨンソ、、1956年 4月9日 〜 ）は、大韓民国の韓国放送公社(KBS) 前 所属のアナウンサー。


title: ANON アノン

text: 『ANON アノン』（原題："Anon"）は、2018年制作のドイツ、イギリスのSF映画。アンドリュー・ニコル監督。


title: ANON アノン

text: 地球上の全ての人間の記憶が記録・検閲されるようになり、犯罪がなくなった代わりに、個人のプライバシーも匿名性も失われた近未来の世界を舞台にしたSFスリラー映画。タイトルのANONとは「匿名」を意味する。


title: フォークランド危機 (1770年)

text: 1770年フォークランド危機（1770ねんフォークランドきき、）は、大西洋南部のフォークランド諸島の領有権をめぐるグレートブリテン王国とスペイン王国の外交対立。この外交危機により、フランスの後ろ盾を得たスペインとイギリスの間で戦争が勃発する寸前となり、3国とも艦隊を派遣して、不毛ながら戦略的要地であるフォークランド諸島への主張を押し通そうとした。


title: フォークランド危機 (1770年)

text: 最終的にはフランスからの支援の欠如によりスペインが譲歩、英西ともフォークランド諸島での集落を維持しつつ領土主張を取り下げないという妥協がなされた。


title: フォークランド危機 (1770年)

text: イギリスとスペインの歴史家はそれぞれ自国の探検家が最初に島を発見したと主張した。1690年1月、イングランド王国の船員でウェルフェア号（）の船長ジョン・ストロングが西フォークランド島と東フォークランド島の間にある海峡を航行、第5代フォークランド子爵に因んでフォークランド海峡と命名した。その後、諸島自体の名前も海峡の名前をとってフォークランド諸島と呼ばれるようになった。


title: フォークランド危機 (1770年)

text: イングランド政府は16世紀にも領有権を主張したが、ロンドン当局が真剣にこの問題に取り組んだのは1748年のアンソン男爵による報告がなされてからだった。イギリスは遠征を計画したが、スペインが反対したため一旦棚上げされた。危ういながらも均衡状態が維持される可能性もあったが、第3国であるフランス王国が介入したことでそれが崩された。


title: フォークランド危機 (1770年)

text: 七年戦争が1763年に終結すると、フランスは大西洋南部における自国の情勢を改善しようとした。1764年、ルイ・アントワーヌ・ド・ブーガンヴィルがフォークランド諸島に上陸、東フォークランド島のに入植しようとした。1765年にはイギリスのジョン・バイロンが西フォークランド島沖のに上陸した。このときはブーガンヴィルとバイロンはお互いに気づかなかった。1767年にはフランスがスペインからの圧力を受けてポール・サン・ルイをスペインに引き渡し、同地はに改名された。


title: フォークランド危機 (1770年)

text: 1770年6月、スペインのブエノスアイレス総督は将軍率いるフリゲート5隻をポート・エグモントに派遣した。1隻目が6月4日に港内に錨を下ろした後、海兵隊1,400人を乗せた残りの4隻がそれに続いた。現地のイギリス軍の指揮官はだった。10日、マダリアガはファーマーに手紙を書き、自軍が1,400人と大砲を保有している以上、イギリス軍がそれ以上躊躇していたら強制退去させることができると脅した。ファーマーは力を尽くして抵抗すると返答したが、スペイン軍が上陸すると、ファーマーは大砲を発射したのち条件付きで降伏した。イギリス軍の備品はスペイン軍に奪われたが、イギリス軍はフェイヴァーリット号（）で帰国することを許された。


title: フォークランド危機 (1770年)

text: イギリスの議会が11月に開会すると、議員たちはスペインによるイギリスの国威への侮辱に激怒、ノース卿政府に行動を要求した。多くの議員は1768年のコルシカ危機でフランスによるコルシカ島併合を防げなかったことに怒っており、フォークランド諸島で同じ轍を踏むことを恐れた。イギリス外務省は「潜在的な戦争に備えて動員を開始した」。


title: フォークランド危機 (1770年)

text: 脅しとその対抗としての脅しという応酬が続く中、スペインは1761年の第三次家族協約を発動してフランスの支持を得ようとした。一時はフランスの戦争大臣と外務大臣であるショワズール公爵が戦争に前向きだったこともあり3国間の戦争が勃発しそうな情勢だったが、フランス王ルイ15世はスペイン王カルロス3世に「私の大臣は戦争を欲したが、私は欲さない」と伝えた。ショワズールはルイ15世に解任されて領地に戻り、フランスの支援を得られなかったスペインはイギリスに妥協せざるを得なかった。


title: フォークランド危機 (1770年)

text: 1771年1月22日、駐英スペイン大使のマッセラーノ侯が宣言を読み上げ、スペイン王が「ブカレリの暴力的な行動を関知しない」と述べ、「エグモントと呼ばれる港口と要塞、並びに全ての大砲と備品を目録通りに回復する」と約束した。また、「ポート・エグモントを回復するこの行動はマルイーヌ諸島、またはフォークランド諸島と呼ばれる地域への既存の主権問題について何ら影響できず、影響を与えるべきではない」とも宣言した。


title: フォークランド危機 (1770年)

text: この譲歩はによって受け入れられた。彼は「グレートブリテン国王国王の名において、ポート・エグモントを奪われたことによる損害への賠償を受け入れる」許可を得たと宣言した。そして、宣言に署名した後、ロッチフォード伯爵はスペインが「ポート・エグモントに対する遠征について関知せず、1770年6月10日以前の状態に回復することを努める。ブリテン国王は上記の宣言、並びにカトリック国王がそれを完全に履行することを、グレートブリテン王権への損害の補償と見なす」と述べた。


title: フォークランド危機 (1770年)

text: イギリスはポート・エグモントの基地を回復した。領有権問題はこのときは回避されたが、以降も度々問題になった。サミュエル・ジョンソンはフォークランドの危機の影響を『フォークランド諸島に対する最近の処置についての所見』（）というパンフレットで記述した。彼はフォークランド諸島について「自給できないため、永遠に独立できない植民地」と述べ、このような遠隔地にある諸島を敵対的な本土と対抗して維持する難しさに焦点を当てた。


title: フォークランド危機 (1770年)

text: フォークランド危機は首相ノース卿を取り巻く情勢を大きく改善させたが、同時にアメリカ独立戦争においてイギリスの植民地にフランスが介入することはないという誤った認識を増長させた。一方のフランスではショワズール公の政治生涯が危機によって終結を迎えたが、代わって台頭したはヨーロッパにおける勢力均衡を維持するにはイギリスが七年戦争で得た利益を取り戻す必要があると、ショワズール公と近い意見をもっていた。その結果、フランスは最終的にはアメリカ独立戦争に参戦することを決意したのであった。


title: キープ・ユアセルフ・アライブ

text: キープ・ユアセルフ・アライブあるいはキープ・ユアセルフ・アライヴとは、以下のいずれかを指す。


title: アドルフ・フリードリヒ4世 (メクレンブルク公)

text: アドルフ・フリードリヒ4世（、1738年5月5日 - 1794年6月2日）は、神聖ローマ帝国の領邦国家であるメクレンブルク＝シュトレーリッツの君主（在任：1752年 - 1794年）。


title: アドルフ・フリードリヒ4世 (メクレンブルク公)

text: カール・ルートヴィヒ・フリードリヒ・フォン・メクレンブルク＝シュトレーリッツとエリザベート・アルベルティーネ・フォン・ザクセン＝ヒルトブルクハルゼンの息子として、で生まれた。父はメクレンブルク＝シュトレーリッツ公アドルフ・フリードリヒ2世の次男だった。


title: アドルフ・フリードリヒ4世 (メクレンブルク公)

text: 父が1752年6月5日に死去した後はメクレンブルク＝シュトレーリッツの推定相続人になり、伯父のアドルフ・フリードリヒ3世が同年12月11日に死去すると公位を継承した。1753年よりグライフスヴァルト大学で学んだ。また1764年にガーター勲章を授与された。


title: アドルフ・フリードリヒ4世 (メクレンブルク公)

text: 即位した時点で14歳と若年だったためしばらくは母のエリザベート・アルベルティーネ・フォン・ザクセン＝ヒルトブルクハルゼンがイギリス国王ジョージ2世の保護を受けて、代わりに公国を統治した。


title: アドルフ・フリードリヒ4世 (メクレンブルク公)

text: アドルフ・フリードリヒ4世は1794年にで死去した。生涯未婚だったため、公位は弟のカール2世が継承した。


title: The Game Awards

text: The Game Awards(ザ・ゲームアワード)は、コンピュータゲーム業界の功績を讃える年次表彰式典。このショーの前身である「Spike Video Game Awards」に10年以上携わってきたカナダのゲームジャーナリストのジェフ・ケイリー(Geoff Keighley)が制作・司会を行っている 。セレモニーではまた新作ゲームのプレミアや以前に発表された作品の詳細情報なども取り上げている。


title: The Game Awards

text: 1994年にジェフ・ケイリーは初のテレビ放送されたコンピュータゲームの賞「Cybermania '94: The Ultimate Gamer Awards」に関わっており、当時10代だったケイリーはウィリアム・シャトナーやレスリー・ニールセンなどの有名司会者用の資料の執筆を助けるために起用されていた。祝賀よりもコメディーを志向していたこのショーは成功したとは受け止められなかったが、それがケイリーが後に彼のキャリアにおいてアカデミー賞に似たコンピュータゲーム用の何かを開発する原動力となった


title: The Game Awards

text: ケイリーはその後、2003年から2013年まで開催されていたSpike Video Game  Awards(略称VGA)に携わった。毎年の年末にSpike TVで放送されたこのショーはその年に発売されたコンピュータゲームを讃えることを意図していた。ケイリーはプロデューサーを務めておりこれらのショーの司会をすることが度々あった。2013年にSpikeは第8世代のゲーム機の登場によって到来する次世代ゲームに更に集中していきたいとの考えを反映することについて賞の名称をVGAからVGXに変更し、同様にコメディアンのジョエル・マクヘイルをケイリーとの共同司会に起用した。2013年のショーは失望され、コンピュータゲームの成果を祝うのではなくより商業的なショーを志向していた


title: The Game Awards

text: ケイリーはこのショーが提供するトーンの変化に失望していた。彼はVGXへのさらなる関与をやめ、Spikeに財産の所有権を保持させた。2014年11月、Spike TVは賞を完全終了することを発表した。その代わりに、ケイリーは家庭用ゲーム機メーカーのソニー、マイクロソフト、任天堂と一部の大手パブリッシャーを含む業界内の一部組織と協力して新たな授賞式のショー「The Game awards」を制作するために財政的な支援を得てSpikeの賛同も得た。ケイリーはライブイベントを主催するためのスペースを確保することができた。放送局が無くてもSpike TVの時よりもはるかに多くの視聴者にリーチできるようにケイリーと事業者は家庭用ゲーム機のネットワーク及びValve CorporationのSteamサービス上でショーのライブストリーミングで合意した。それ以来、ケイリーはショーのために世界の複数の配信サービスを確保することができ、ショーの開始以降のGame Awardsの一部パートナーから感謝されることになった。ケイリーは放送ネットワークからショーを放送するオファーがあったが、彼はそれらを拒否しショーの提示方法や内容に関して自由性を保った


title: The Game Awards

text: ケイリーはThe Game Awardsがゲーマーと業界の関心を好意的に提示し、コンピュータゲームに関心を示している有名人などの歓迎を目的とすることを重視していた。Game Awardsは主に表彰のショーであるが、視聴者不足が原因で失敗した表彰のみのコンピュータゲーム表彰ショーの試みを見ていたケイリーはコンテンツを拡充することの重要性を認識していた。ケイリーはアカデミー賞で使用されるエンターテイメント会場とGame Developers Choice Awardsで用いられる標準的な授賞式の間にThe Game Awardsを位置づけるべきだと考えており、題材のバランスを取ることを望んでいた。Spike VGXからGame Awardsへと変わる際にケイリーは表彰式と同時にテーザー映像、作品のプレビューの持ち込み及びこれからのゲームの公表を行うためにデベロッパーとパブリッシャーと関わった。彼がこの手法の最高の瞬間だと考えたのは2014年のGame Awards用のゼルダの伝説 ブレス オブ ザ ワイルドの最初のゲームプレイ公開を確保することができたことだった。ケイリーはデベロッパーとパブリッシャーに例え開発の初期段階であったとしてもわくわくすると思われるまたは興味を惹きつけ得るあらゆるゲームコンテンツを提供するように促し、その後取り上げるゲーム及び映像を選定する


title: The Game Awards

text: 賞の発表に併せて、Steam、Xbox Games Store及びPlayStation Storeなどの一部のオンラインストアはノミネートされたゲームのセールを授賞式から数日後まで行うことがある。選ばれた作品に授与される小像はケイリーとWeta Workshopがコラボしてデザインしたものであり「デジタルの積み木を通って上昇していく天使としてのコンピュータゲーム媒体の進化」を表現している


title: The Game Awards

text: The Game Awardsはハードウェアメーカーのマイクロソフト、ソニー、任天堂、AMDとソフトウェアパブリッシャーのエレクトロニック・アーツ、アクティビジョン、ロックスター・ゲームス、Ubisoft、Valve、Warner Bros.Interactive Entertainmentからの代表者を含む諮問委員会を設置している。この委員会はノミネートとその後のいくつかの部門におけるコンピュータゲームへの投票が可能な約30の影響力のあるコンピュータゲームのニュースメディアを選定する。諮問委員会自体はノミネーションや投票プロセスに参加しない。ノミネーション期間では各ニュースメディアはいくつかの部門におけるゲームのリストを提供する。eスポーツ関連部門のゲームはこれらのメディアの専門部門が選ぶ。委員会はノミネーションをまとめてこれらの同じメディアからの投票による最多ノミネーション作品を選定する。2017年より前には受賞作品を選定する28の業界の専門家と代表者がいたが、2017年以降の賞ではそのような専門家は50人以上いる


title: The Game Awards

text: 2014年のセレモニーは2014年12月5日にThe AXISで開催された2015年のセレモニーは2015年12月3日にマイクロソフト・シアターにて開催された2016年のセレモニーは2016年12月1日にマイクロソフト・シアターにて開催されたThe Game Awards 2017は2017年12月7日にマイクロソフト・シアターにて開催されたThe Game Awards 2018は2018年12月6日にマイクロソフト・シアターにて開催された


title: 野村仁

text: 野村 仁（のむら ひとし、1945年 - ）は、日本の現代美術家。1960年代末から、写真を使った芸術表現に取り組み、写真、映像、音などの様々なメディアを使って表現するマルチメディアアーティストである。


title: 野村仁

text: 1945年兵庫県生まれ。 1969年京都市立芸術大学彫刻科を卒業、大学修了制作でダンボールの風化、重量による崩壊の過程を写真に記録する「Tardiology（遅延論)」を発表、本作品に続き、昇華するドライアイスと沃素を対象とした記録から「道路上の日時(time on acurved line)」を制作する。1970年代より、空、宇宙、DNAを対象として、映像、音などの媒体にて作品を制作。太陽や月の動きを撮影した写真をもとに宇宙の現象を視覚化する作品を発表。「‘moon’ score」は代表作の1つである。1988年より京都市立芸術大学彫刻科にて教鞭をとる。


title: 女?日本?美? 新たなジェンダー批評に向けて

text: 『女?日本?美? 新たなジェンダー批評に向けて』は、1990年代に活発になった日本のジェンダー論争を表層化する大きな一つな事象とされている、1996年12月21日から23日に慶応義塾大学アートセンターにて開催された同名シンポジウム。また、シンポジウムを契機に慶應義塾大学出版会から熊倉敬聡と千野香織 編集による美の観点から日本のジェンダー論集が1999年01月01日に出版されている。


title: 女?日本?美? 新たなジェンダー批評に向けて

text: 欧米で始まったフェミニズム思想は1970年代に美術批評に導入された後、日本にも導入されて定着の兆しを見せ始めた。その一方、1990年代後半に活発になりつつあった日本のフェミニズム思想を、当時毎日新聞文化部記者の三田晴夫は、雑誌『LR』三号の誌上にて『状況考 ３　借り物の思想・知・主題をめぐって』と題した論の中で「西洋の思想の借り物」であり必然性が感じられないと揶揄した。これを契機に始まったジェンダー論争は、三田晴夫、小勝禮子、若桑みどりらを中心に美術系のミニコミ雑誌『LR』や『あいだ』の誌面上にて応答がされた。


title: 女?日本?美? 新たなジェンダー批評に向けて

text: 三田晴夫はジェンダー理論批判として、『状況考（六）美術と正義をめぐって』、『状況考(八)反映論と党派性をめぐって一一 若桑みどり、小勝禮子両氏に応える』を発表している。三田への反論として、小勝鶴子は、『抑圧の論理をめぐって 三田氏に対する反論一一再びジェンダーと美術について』『美術とジェンダ一一3 三田晴夫氏の『反映論と党派性』という断定に対する反論』を発表した。若桑みどりは、『ジェンダーーの視点にたつ美術史をめぐる『男性』の言説について 稲賀繁美氏の「『今、日本の美術史学をふりかえる』を聞いて」を読んで』、『稲賀繁美氏の『鯛を太らせる蝦、あるいは蟷螂の鎌の駄弁』と題する誌上公開書間一一本誌30号への返答』を発表した。稲賀繁美は『鯛を太らせる蝦、あるいは蟷螂の鎌の駄弁一一若桑みどり様へ』、『不発に終わった論争への(エピローグならぬ)モノローグ一一あるいは鯛に悟られたのを悔やむ斯の戯言』がある。


title: 女?日本?美? 新たなジェンダー批評に向けて

text: 一連の三田の応答は、未熟なジェンダー理解を露呈するに終わっている。また、このジェンダー論争の経緯はシンポジウムの同名の書籍にまとめられた。


title: SAGOOL

text: SAGOOL（サグール）は、チームラボならびにチームラボビジネスディベロップメントが開発した検索エンジン。


title: SAGOOL

text: 検索結果の表示順を決定するアルゴリズムに独自開発の「オモロ」を採用し、被リンク数の多い記事よりもポジティブな感情表現・評価がされている記事を重視することで、「人の主観・興味を反映した検索結果」を表示する。


title: SAGOOL

text: 2006年（平成18年）5月31日にベータ版が公開。翌2007年（平成19年）5月には任天堂の家庭用ゲーム機Wiiでの検索に対応した「Oui SAGOOL」（ウィー・サグール）が開発された。


title: プレンツラウ条約

text: 条約（プレンツラウじょうやく）、またはプレンツラウの和約（プレンツラウのわやく、）は、15世紀のブランデンブルク辺境伯領とポメラニア公国によるポンメルン＝シュテッティンの支配との領有をめぐる紛争に関する一連の条約。第一次プレンツラウの和約は1445年から1448年までの戦争を終結させ、第二次プレンツラウの和約は1466年から1468年までの戦争を終結させた。条約が締結された時代、プレンツラウはよくという綴りが使われており、に変更されたのは19世紀のことだったため、より古い文献では前者の綴りが使われることも多い。プレンツラウはウッケルマルク地域の中心にある。


title: プレンツラウ条約

text: 一連の紛争の後、ブランデンブルク辺境伯フリードリヒ2世とポメラニア諸公はプレンツラウ条約でウッケルマルクを分割した。南部はブランデンブルク辺境伯に、北部はポメラニア公に帰属した。ポメラニア家が断絶した場合、ブランデンブルクがウッケルマルク北部を継承すると定められた。条約は1447年に準備され、1448年5月3日に署名された。


title: プレンツラウ条約

text: しかし、シュテッティンが1466年のゾルディン条約に基づきブランデンブルク辺境伯に忠誠を誓うことを拒否したため、戦争が再び勃発した。ブランデンブルクはポメラニア公国への侵攻をもって応じ、戦前にウッケルマルクを領土の一部としたポンメルン＝シュテッティンに深く侵入した。


title: プレンツラウ条約

text: この戦争における戦闘は1468年のプレンツラウ条約が停戦協定になり、ブランデンブルクが戦争中にポメラニアから奪取したウッケルマルク南部を維持した。停戦協定は1468年9月に締結され、翌1469年にペトリカウで延長された。


title: プレンツラウ条約

text: 1472年の第二次プレンツラウ条約は1472年5月31日にブランデンブルク選帝侯アルブレヒトとポメラニア諸公の間で締結された。条約により、とはポンメルン＝シュテッティン公領をアルブレヒトに割譲、ウッケルマルクがブランデンブルク本領として編入され、残りの部分がブランデンブルクの封土となった。この協定は1473年に神聖ローマ皇帝フリードリヒ3世によって確認された。


title: プレンツラウ条約

text: 1479年には第三次プレンツラウ条約が締結され、1472年の条約を再確認した。


title: 福田美蘭

text: 福田 美蘭（ふくだ みらん、1963年2月6日 - ）は、日本の現代美術家。


title: 福田美蘭

text: 東京都世田谷区出身。父はグラフィックデザイナーの福田繁雄、祖父は童画家の林義雄。小学校から高等学校まで聖心女子学院に学ぶ。1981年東京芸術大学美術学部絵画科に入学、1985年卒業、同年、東京芸術大学大学院に進み、1987年修了。1988年6月ギャルリーユマニテ東京にて初個展を開催する。1988年10月から朝日新聞（夕刊）連載小説、赤川次郎『人形たちの椅子』の挿絵を担当（1989年5月まで）。1989年には「第32回安井賞展」において、当時史上最年少の26歳で同賞を受賞した。過去の名画にデジタル加工するなど手を加えたり、食材など身の回りの素材を組み合わせたりした作品が多い。


title: イソコツブムシ属

text: 学名 Gnorimosphaeroma(Menzies,1954)


title: イソコツブムシ属

text: イソコツブムシ属は環太平洋地域、特に東アジアやアメリカ西岸の浅海、汽水並びに淡水に幅広く分布し自由生活をする


title: イソコツブムシ属

text: 腹部縫合線が2~3本


title: イソコツブムシ属

text: 腹部の後端は平滑でくぼみや突起がない


title: イソコツブムシ属

text: 顎脚ひげの第2~4節の内縁は広がる


title: イソコツブムシ属

text: 尾肢の内肢及び外肢の周りが滑らかである(鋸歯状ではない)


title: イソコツブムシ属

text: 第３腹肢に呼吸用の肥厚がない


title: イソコツブムシ属

text: イソコツブムシ　G.ray


title: イソコツブムシ属

text: コツブムシダマシ　G.paradoxa


title: イソコツブムシ属

text: カドバリコツブムシ　G.trigonocaudum


title: イソコツブムシ属

text: ノーブルイソコツブムシ　G.noblei


title: イソコツブムシ属

text: シナコツブムシ　G.chinense


title: イソコツブムシ属

text: ヒメコツブムシ　G.pulchellum (布村,1998)


title: イソコツブムシ属

text: フタゲイソコツブムシ　G.hoestlandti (Kim&Kwon,1985)


title: イソコツブムシ属

text: オジロイソコツブムシ　G.albicauda


title: イソコツブムシ属

text: ミギワコツブムシ　G.anchialos


title: イソコツブムシ属

text: シキネイソコツブムシ　G.shikinense


title: イソコツブムシ属

text: ハチジョウイソコツブムシ　G.hachijoense


title: イソコツブムシ属

text: オガサワラコツブムシ　G.boninense (布村,2006)


title: イソコツブムシ属

text: レブンコツブムシ　G.rebunense (布村,1998)


title: イソコツブムシ属

text: トンダガワイソコツブムシ　G.tondaense


title: イソコツブムシ属

text: チシマコツブムシ　G.kurlense


title: イソコツブムシ属

text: ツシマコツブムシ　G.tsushimaense (布村,1998)


title: イソコツブムシ属

text: サイジョウコツブムシ　G.saijoense


title: イソコツブムシ属

text: ホクリクコツブムシ　G.hokurikuense (布村,1998)


title: イソコツブムシ属

text: サイゴクコツブムシ　G.iriei (布村,1998)


title: イソコツブムシ属

text: マルコツブムシ　G.ovatum


title: イソコツブムシ属

text: チョウセンコツブムシ　G.naktongense (Kwon&Kim,1987)


title: イソコツブムシ属

text: アカンコツブムシ　G.akanense (布村,1998)


イソコツブムシ属


title: 茂庭バイパス

text: 茂庭バイパス（もにわばいぱす）は、福島県福島市飯坂町茂庭にある国道399号のバイパス道路である。


title: 茂庭バイパス

text: 国土交通省による摺上川ダム建設事業に伴う水没地域の道路付替工事と連携し、茂庭地区の幅員狭小区間の解消を図るために事業化された。起点から飯坂町茂庭字下ノ平までの5.8kmの区間が先行開通し、残りのカラブ沢橋などを含む6.275kmが2004年2月13日に開通し、全線が供用された。全線片側1車線で歩道が整備されている。当バイパス北端は当国道有数の悪路区間である鳩峰峠の入口にあたるため、終点付近には峠の通行が禁じられている大型車のための車両転回場が設けられている。


title: 関西ゲートウェイ

text: 関西ゲートウェイ（かんさいゲートウェイ）は、大阪府茨木市に所在する大規模物流施設。大和ハウス工業が所有し、ヤマトグループが一括賃借して物流ターミナルなどとして使用する。


title: 関西ゲートウェイ

text: 名神高速道路茨木インターチェンジに近接し、関西国際空港や大阪国際空港、大阪港、神戸港へも短時間で到達できる。かつてこの地には松下電器産業茨木工場があり、1958年に白黒テレビの生産を開始。ナショナルテレビの発祥の地となった。プラズマディスプレイの生産を行ったが、2012年3月に稼働を終了。工場跡地は2014年秋に大和ハウス工業に売却された。工場建物は竹中工務店により解体され、敷地の北側約半分に2015年12月11日にBTS型施設として関西ゲートウェイを着工。2017年10月5日に開所式が行われ、同年11月1日より本格稼働を開始した。


title: 関西ゲートウェイ

text: パナソニック茨木工場の跡地からは、弥生時代から平安時代にかけての遺跡である郡遺跡と倍賀遺跡が出土している。


title: 関西ゲートウェイ

text: パナソニックとヤマトグループは、神奈川県藤沢市のスマートシティ「Fujisawa SST」でも次世代物流サービス事業で協業している。


title: 関西ゲートウェイ

text: 神奈川県愛川町の厚木ゲートウェイ、愛知県豊田市の中部ゲートウェイとの間でフルトレーラーなどを使用した多頻度幹線輸送が行われ、三大都市圏間の当日配送が可能になる。このほか、ヤマトグループの企業により流通加工や医療機器の洗浄・滅菌、家電製品の修理など、物流ネットワークと組み合わせた付加価値機能を有する。


title: 関西ゲートウェイ

text: 一般向けの見学コースが設けられ、宅急便の歴史や物流の仕組みなどを知ることができる。


title: マルレーネ・シュミット

text: マルレーネ・シュミット(Marlene Schmidt、1937年9月7日 - )は、ドイツのエンジニア・女優・脚本家・映画プロデューサーである。1961年、第10回ミス・ユニバース世界大会で優勝。


title: マルレーネ・シュミット

text: 1937年9月7日、シレジアのヴロツワフに生まれる。ムルムケ村(当時)に育つ。この地区は1949年、東ドイツに編入される。


title: マルレーネ・シュミット

text: テューリンゲン州イェーナの(我が国とは制度が異なる)で精密工学を学ぶ。


title: マルレーネ・シュミット

text: 1960年、母親と共に東ベルリン経由で西ドイツに脱出。はじめノルトライン＝ヴェストファーレン州に暮らすがバーデン＝ヴュルテンベルク州シュトゥットガルトに移る。そこでは空気圧測定装置の会社で働く。


title: マルレーネ・シュミット

text: 1961年、賞品のルノーが欲しいという動機で(このとき、運転免許を持っていなかった)バーデン＝ヴュルテンベルク州の大会に参加。優勝し、バーデン＝バーデンで行われた全国大会に進出。優勝。となる。


title: マルレーネ・シュミット

text: 7月15日、フロリダ州マイアミビーチで行われた世界大会で優勝。第10回ミス・ユニバースとなる。


title: マルレーネ・シュミット

text: 1962年9月1日、アメリカの俳優と結婚。アメリカへ移住。一人の娘(彼女にとって唯一の子供)を設ける。


title: マルレーネ・シュミット

text: 1965年8月21日、ハーディンと離婚。


title: マルレーネ・シュミット

text: 1969年、は、著書 "Frauen"執筆のために彼女にインタビューする。


title: マルレーネ・シュミット

text: 1972年から1986年にかけ、映画業界で活動。女優・脚本家・映画プロデューサーとしてキャリアを残す。この頃、アメリカの映画プロデューサー兼監督のHoward Avedisと二度目の結婚をしており(1969年12月26日-。離婚時期不詳)、彼女はの映画制作会社を率いた。


title: マルレーネ・シュミット

text: 帰国後、ザールラント州ザールブリュッケン在住。しばらくの間モーター工場で働き、後に教師と結婚。離婚。


title: マルレーネ・シュミット

text: 彼女のミス・ユニバース受賞の後、母はノルトライン＝ヴェストファーレン州ボーフムに花屋を開業した。"Blumen von Marlene"(｢マルレーネの花園｣)はもちろん、彼女の名にちなむ。


title: マルレーネ・シュミット

text: 共産主義の青年紙Junge Weltは、｢(ミスとしての任期である)一年が過ぎれば、世界はあなたを忘れてしまう｣と報じた。この場合、東ドイツのプロパガンダは部分的に正しかった。ロイターの記者 Frederick Kempeによると、｢(彼女の映画キャリアは)女性のヌード以外特筆すべきことはない」。


title: 祢津東町歌舞伎

text: 祢津東町歌舞伎（ねつひがしまちかぶき）は、長野県東御市に伝承されている地芝居である。


title: 祢津東町歌舞伎

text:
長野県東御市祢津地区には、文化年間に建築されたふたつの歌舞伎舞台が現存している。そのひとつである東町の歌舞伎舞台に
寛延4年（1751年）銘の「踊大小入」木箱（歌舞伎上演の道具入れ）が残されていることから、それ以前よりこの地で地歌舞伎が演じられていたと考えられる。安政3年（1856年）から明治年間の台本も、数多く残されている。


title: 祢津東町歌舞伎

text: 祢津地域に歌舞伎が根付いた背景として、江戸幕府の旗本である久松家の領地であり、周辺の農村より江戸町文化を色濃く吸収したのではないかといわれている。祢津日吉神社宝物庫に保存されている歌舞伎上演に関わる記録文書の中には、明治・大正期の芝居興行願いや許可申請書の一部が遺されており、生活が困窮する中でも地元住民が資金を出し合って興行を行った様子がうかがえる。


title: 祢津東町歌舞伎

text: 第二次世界大戦の頃には舞台の破損が深刻化し、役者をつとめる男性が徴兵されるなどの事情もあって上演が中断した。のちに地芝居文化を守ろうという区民の努力により、歌舞伎舞台の修復と保存会の復活が決定し、1988年にこけら落とし公演「伽羅先代萩」の上演が行われた。以降、毎年継続して上演が行われている。


title: 祢津東町歌舞伎

text:
歌舞伎舞台の保存と地歌舞伎の継承を通して、郷土文化の創造と発展を期することを目的に設立された「東町歌舞伎保存会」は、1996年には東御市の無形民俗文化財に指定された。東町区民全戸が保存会の会員であり、毎年4月29日には定期公演を開催している。1996年9月21日・22日には、東部町発足40周年の記念企画として「全国地芝居サミット・イン・とうぶ」が開催され、東町歌舞伎舞台を主会場として女歌舞伎「伽羅先代萩」を上演した。
2017年には東町舞台建築200年記念公演を開催するととともに、東町区・東町歌舞伎保存会による『舞台建築二〇〇周年記念誌　祢津東町歌舞伎のあゆみ』が発行されている。


title: 祢津東町歌舞伎

text: 祢津日吉神社の境内に現存する歌舞伎舞台。文化14年（1817年）頃に建立され、1990年に県の有形民俗文化財に指定されている。切妻造木造平屋建で、中心には奈落部分があり、心棒に交差した腕木を押し回して回転させる仕組みになっている。回り舞台の装置や遠見用の窓など、農村歌舞伎の発達史上からも貴重な舞台である。


title: 祢津東町歌舞伎

text: 桟敷席（見物席）の前方はなだらかな形状の芝生が広がり、奥は階段状に構築されスタンド式になっている。舞台に向かって弧を描く扇型になっており、観る人本位に地取りされた歌舞伎舞台といえる。


title: 祢津東町歌舞伎

text: 地域文化の継承と歌舞伎の担い手を育成すべく、祢津東町歌舞伎保存会と東御市立祢津小学校が連携し、1998年に発足した。4年生以上の有志児童が所属し、公民館の祭りや校内発表を経て、集大成として祢津東町歌舞伎で公演を行う。6年生は小学校卒業後の4月に行われる歌舞伎公演で引退する。指導には保存会役員と教員が協力してあたり、後進の育成に努めている。


title: 祢津東町歌舞伎

text:
クラブ設立のきっかけは、東町歌舞伎を観た祢津小学校の校長や教員が「こんな素晴らしい舞台で子どもたちも歌舞伎ができないだろうか」と考えたことによる。顧問教諭が保存会に指導と育成を打診し、その熱心さに心を打たれた保存会役員が指導役を引き受けた。クラブ発足初年度は10人の児童が加入し、第一回公演「勧進帳」を上演した。なお、台本は子どもたちが演じやすいように一部手直ししている。設立当初は予算がなかったため衣装などは手作りで、背景も段ボールに絵を描いた簡素なものであった。現在は衣装やかつらに加えて、小道具や背景幕なども立派に整えられている。
 2018年までに上演された演目は「勧進帳」「土蜘蛛退治」「先代萩」「義経千本桜」「白波五人男」「忠臣蔵」である。2014年には長野市のホクト文化ホールでの大舞台公演も行った。


title: 祢津東町歌舞伎

text: 2013年、祢津東町歌舞伎の上演にあわせて、しばらく生産中止となっていたため「幻のせんべい」と呼ばれるようになっていた祢津煎餅が復活し、頒布された。


title: クレンメン条約

text: 条約（クレンメンじょうやく、）は1236年6月20日にポンメルン＝デミーン公によって締結された条約。条約により、ヴァルティスラフ3世はブランデンブルク辺境伯領をポンメルン＝デミーンの宗主国と認め、、、をブランデンブルクに割譲した。


title: クレンメン条約

text: デンマークが1227年ので敗北すると、グライフ家のポメラニア諸公は勢力を拡大しているブランデンブルク辺境伯領に対抗するための同盟国を失った。1231年、神聖ローマ皇帝フリードリヒ2世はアスカーニエン家のブランデンブルク辺境伯とをポメラニアの領主として認めた。一方、メクレンブルク諸公が西部のを割拠、東部のはポメレリア公シフィエントペウク2世に占領された。


title: クレンメン条約

text: このような状況において、ヴァルティスラフ3世はブランデンブルクとの緊張状態を和らぐべく、クレンメン条約に同意した。また、自身が後継者のないまま死去した場合のについても定めた。


title: 市河助房

text: 市河 助房（いちかわ すけふさ）は、鎌倉時代末期から南北朝時代の武将。


title: 市河助房

text: 元亨元年（1321年）10月24日父盛房より信濃高井郡志久見郷の惣領職を譲られる。のち元徳元年（1329年）6月23日盛房の後家の尼せんかうより高井郡中野郷西条・志久見郷内の所領を譲与される。かねてより、中野郷西条の田地得分物について中野幸重と相論となっていたが、幸重の死後の元弘2年/正慶元年（1332年）12月23日幕府は所領を相続した幸重の後家円阿に対し、助房に得分物を弁償・所領の3分の1を召し上げるよう裁定した。同月27日、幕府は中野幸重と後家円阿が滞納した志久見郷内石橋・壷山・細越の3ヶ村の年貢の支払いを求めた市河助房の訴えに対して、円阿に弁済するよう裁定した。


title: 市河助房

text: 元弘3年/正慶2年（1333年）新田義貞が挙兵すると6月7日、弟の経助と甥の助泰はこれに合流し、同月17日、助房も加わり足利尊氏勢に合流した。建武元年（1334年）8月16日越後の本庄（小泉）持長らが謀反を起こすと、同国の守護代官屋蔵与一らは、兵を引き連れ持長を誅した。同日助房らは与一らの軍に合流した。建武2年（1335年）2月5日平長胤が後醍醐天皇の綸旨をもって信濃の敵軍を討つために市河一族を招集するよう助房に伝える。同年3月8日助房ら市河一族は小笠原貞宗勢に属し、敵軍を水内郡常岩北条城にて破る。その後、府中の敵を鎮圧するため筑摩郡浅間宿に向かい、貞宗の軍に合流する。同年6月弟の経助らと共に信濃国司下向の際、これに参じる。同年7月13日倫房・親宗らは小笠原貞宗の軍に再び合流し、埴科郡青沼・福井河原、更級郡八幡河・篠井・四宮河原にて北条時行らと戦う。


title: 市河助房

text: 延元2年/建武4年（1337年）1月18日より足利尊氏・高師泰・村上信貞らは新田義貞の軍を越前金崎城に送る。同日市河親宗・経助・助房代の小見経胤らは師泰・信貞等の軍に属して同城の攻撃にあたり戦功をあげた。同年4月16日新田義貞勢の越後の池長久らが挙兵し、同日市河助房代の島田助朝・高梨経頼の軍に属して､同国水科・水吉にて長久等と戦い戦功をあげた。


title: 市河助房

text: 興国4年/康永2年（1343年）3月22日助房は高井郡中野郷内西条・志久見郷の惣領職を､子の頼房に譲った。


title: 2022年の鉄道

text: 2022年の鉄道（2022ねんのてつどう）とは、2022年（新元号(未定)4年）に予定される鉄道関係の出来事をまとめたページである。


title: 2022年の鉄道

text: 2021年の鉄道 - 2022年の鉄道 - 2023年の鉄道


title: テンプリン条約

text: 条約（テンプリンじょうやく、）は、1317年11月24/25日に締結された条約。条約によりブランデンブルク辺境伯領とデンマークの間の戦争が終結した（デンマークはドイツ北部の諸侯同盟を率いていた）。ブランデンブルク＝シュテンダル辺境伯の軍勢がとの間ので戦われた1316年ので決定的に敗北したため、ブランデンブルクは停戦交渉を余儀なくされたのであった。戦闘から1年後、テンプリン条約がデンマーク王、エーリク6世の同盟者であるメクレンブルク領主、そしてヴァルデマールの間で締結された。


title: テンプリン条約

text: ブランデンブルクは1236年のクレンメン条約でポメラニア公国から勝ち取ったをメクレンブルクに割譲した。以降この領地はメクレンブルク領に留まり、1701年よりメクレンブルク＝シュトレーリッツ公領となる。さらに城（アーレンスベルク城とも）を取り壊し、（1277年にから、1309年のゾルディン条約でドイツ騎士団から奪取した）をポンメルン＝ヴォルガストに割譲した。


title: 中西學

text: 中西 學（なかにし まなぶ、1959年 - ）は、日本の現代美術家。


title: 中西學

text: 1980年代には、発泡スチロールに彩色を施した巨大なオブジェが注目を集めた。1985年に製作した「THE ROCKIN' BAND: The Guitar Man」は、2018年11月3日から2019年1月20日に国立国際美術館で開催された「ニュー・ウェイブ 現代美術の80年代」展で入口に展示された。


title: ティム・スタッフェル

text: ティム・スタッフェル（、1948年2月24日 - ）、本名ティモシー・ジョン・スタッフェル（）は、イングランドのロックミュージシャン、視覚芸術家、模型制作者、デザイナーである。ブライアン・メイ（ギター）とロジャー・テイラー（ドラムス）を擁し、クイーンの前身となったバンド、スマイルのメンバーだったことで知られる。また、モット・ザ・フープルのメンバー、モーガン・フィッシャーと共に、バンド・モーガンに所属していたこともあった。その後は音楽活動から引退し、『きかんしゃトーマス』シリーズなどを手掛ける模型制作者になっていたこともあったが、2003年にはアルバム ""aMIGO"" を発売するなど、再び音楽活動に戻っている。


title: ティム・スタッフェル

text: スタッフェルは、ロンドン・イーリングで生まれた。に通い、「ザ・レイルローダーズ」(the Railroaders) という名前のバンドでシンガーを務め、1964年に出たコンサートで、同じくハンプトンの生徒だったブライアン・メイと出会った。その後、スタッフェルとメイは、ジョン・ガーナム（John Garnham、ギター）、デイヴ・ディロウェイ（Dave Dilloway、ベース）、ジョン・サンガー（John Sanger、キーボード）、リチャード・トンプソン（Richard Thompson、ドラムス）を集め、ジョージ・オーウェルの同名小説から名前を取ったブルースロックバンド「1984」を旗揚げする。スタッフェルは1965年にでグラフィックと絵画を学ぶコースに進学し、ここで後のフレディ・マーキュリーことファルーク・バルサラと知り合った。一方のメイはインペリアル・カレッジ・ロンドンに進学した。1984は1969年に解散した。


title: ティム・スタッフェル

text: スタッフェルとメイは、ドラマー募集の広告に応じてきたロジャー・テイラーをドラムスに迎え、スマイルという新バンドを結成する。スマイルは自分たちのバンド活動や収録に加え、ジミ・ヘンドリックスやピンク・フロイドの前座、サポート・アクトを務めるなどした。この頃スタッフェルとメイが共作した作品が『ドゥーイン・オール・ライト』""Doin' All Right"" で、後にやや改名された上でクイーンの第1アルバム『戦慄の王女』""Queen"" に収録された。この際スタッフェルはメイとの共作クレジットを得て、アルバム売り上げからロイヤルティーを得ることができ、充分に補償された様子である。


title: ティム・スタッフェル

text: その後スタッフェルは、別バンドに加入するためスマイルを脱退する（1970年）。また、プログレッシブ・ロックの実験的バンド、モーガンに参加し、第1アルバム『』""Nova Solis""（1972年）と、第2アルバム『ブロウン・アウト』""Brown Out""（後に『ザ・スリーパー・ウェイクス』""The Sleeper Wakes"" と改題）を手掛けた。『ノヴァ・ソリス』のタイトルトラックには、スマイル時代の曲『アース』""Earth"" が新録されて組み込まれている。


title: ティム・スタッフェル

text: スタッフェルはその後、模型制作者、デザイナー、アニメーター、CM監督の道に進むことを決意する。彼はBBCで放送された『銀河ヒッチハイクガイド』のテレビ翻案を手掛けたほか、子ども向けテレビ番組『きかんしゃトーマス』第1シリーズでは模型制作のチーフを務めた。また、1981年にロジャー・テイラーが出した初のソロアルバム『ファン・イン・スペース』では、ジャケットのエイリアンの模型を製作したが、これは全くの偶然だったという。


title: ティム・スタッフェル

text:
2001年、スタッフェルは音楽業界に戻り、長年コラボしていたリチャード・ライトマン (Richard Lightman) と共に、新しくブルース・ファンクバンド「aMIGO」を結成した。2003年には同名のアルバムを発表し、スマイル時代の曲『アース』""Earth"" と『ドゥーイン・オールライト』""Doin' Alright"" を再録して収録したほか、この曲にはかつてのバンド仲間だったブライアン・メイがギターとヴォーカルで参加した。また『アース』にはモーガンのモーガン・フィッシャーも参加した。このアルバムはCDで限定発売され（販売枚数は300枚以下だった）、その後iTunesで配信された。
2013年にはサル・ガルジューロ (Sal Gargiulo) とサルティム (saltim) というデュオを結成し、翌年7曲を収録してSoundCloudの公式ページにアップロードしている。


title: ティム・スタッフェル

text: 2015年にはバンド「ジ・アザーズ」(The Others) のメンバーとツアーを行い、数ヶ月後には「ビッグ・スティーム」(Big Steam) との名前で共作を始めた。彼らは5曲を収録し、EP盤『リズム・オブ・ザ・ブルース』""Rhythm of the blues"" にこれを収録した。2016年にはイギリスでいくつかの祭りやパブに出演したほか、翌年にはクロアチアなどヨーロッパ各国を訪れた。このバンドから派生したバンド、リトル・スティーム (Little Steam) は、スタッフェルがポール・ステュアート（Paul Stewart、ジ・アザーズのオリジナル・シンガー、ハープ奏者）と組んだセミ・アコースティック・デュオで、ロンドン周辺で定期的にギグを行っている。


title: ティム・スタッフェル

text: 2018年4月、スタッフェルはメイとテイラーから、2018年の伝記映画『ボヘミアン・ラプソディ』に向けてスマイル時代の『ドゥーイン・オール・ライト』""Doin' All Right"" を再録するため招かれた。この曲はスマイル名義になり、""Doing All Right ... Revisited"" という曲名で映画のサウンドトラックに収録された。スコアは映画のプレミア3日前の2018年10月19日に発売された。サウンドトラックは2018年10月26日付けのイギリスのアルバムチャートで、初登場第5位にランクインしたり、アメリカでクイーンのアルバムとして1980年以来のチャート順位に付けるなど大ヒットした。


title: ティム・スタッフェル

text: 2番目のソロアルバム『2Late』は2007年に収録されたものの、マスターされることなくお蔵入りしており、10年以上経ってからリミックス・マスターされ、2018年に ""Two Late"" と改題されて発売された。まず2018年10月26日にデジタル配信で発売され、11月半ばにディスクが限定発売された。スタッフェルは映画『ボヘミアン・ラプソディ』に関連したインタビューで、2019年にかけて3作目のソロアルバムに取り掛かる予定だと明かしている。


title: 消極的事実の証明

text: 消極的事実の証明（しょうきょくてきじじつのしょうめい、英語： Evidence of absence / proving non-existence）とは、ある事実が存在しない事実（消極的事実）の証明や証拠を指す。しばしば悪魔の証明の言葉が用いられることもあるが、この場合は特に自ら消極的事実の証明を行なう時というよりは、消極的事実の証明を求められた場合に、その立証困難性を前提として、立証責任を否定するために用いられる。ただし、立証困難なだけで論証自体は論理学上の誤謬ではなく、むしろ反対に厳密には論理的に正しくなくとも消極的事実の証明がなされたと見なす場合もある。


title: 消極的事実の証明

text: 「証拠が無いことは、無いことの証明にならない（absence of evidence is not evidence of absence、証拠の不在は不在の証拠ではない）」という伝統的な格言の通り、この種の積極的な証明は、証拠が存在するとすれば既に見つかっているか、もしくは未知の証拠が存在する場合とは意味合いが異なる 。この点に関して、 Irving Copiは次のように書いている。


title: 消極的事実の証明

text: 存在しないという証拠があること（例えば今日にドラゴンが存在しないと示唆する証拠）と、単純に証拠が存在しないこと（例えば徹底的な調査がされていない）の差異は、微妙に異なる場合がある。確かに科学者は、実験の否定的な結果を、存在しないことの証明（仮説が成立しないことの証明）とみなすべきか、それとも証拠が発見できなかっただけ（実験が不十分）とみなすべきかで議論になることが多い。この時、実験が関心のある現象を検出できたかどうかという点が問われる。


title: 消極的事実の証明

text:
「証拠の不在」に関する無知に訴える論証は、必ずしも間違いではなく、例えばリスクがあると立証されない限り、ある効果を期待されている新薬に、長期的な健康リスクがあると提起しないのは合理的である。一方で、決定的な結論を出すために十分な研究や調査がされていない状況においてそのような議論を行なうことは、通常は不適当と考えられるが、先のような立証は、議論や討論の中で証明の負担をシフトさせる説得力のある方法となり得る。カール・セーガンは、宇宙物理学者であるマーティン・リースの「impatience with ambiguity」のような考えを批判した。「証拠が無いことは、無いことの証明にならない」。
綿密に計画された科学実験では、否定的な結果が、消極的事実の証拠となり得る。例えば、予想された結果が得られなければ、立証目的の仮説が却下されたり、修正されたり、あるいは特別な説明が追加されるなどして改められることがある。科学分野において消極的事実の証拠として、否定的な結果を受け入れるかどうかは、用いられた方法や推論の信頼性を踏まえてなされる。


title: 消極的事実の証明

text: 論理学において、自己言及のパラドックスのようにそれ自体が証明不可能なものは不当な命題として扱われる。ここで消極的事実の証明を求める命題は論理学上は不当ではない。形式論理学において消極的事実の証明は全事象を証明することによって可能だからである。例えば「赤いカラスはいない」という消極的事実の命題が与えられた時、それは肯定的結果・否定的結果問わず、世界中の全カラスを調べることで証明可能である。しかし、現実問題として世界中の全カラスを調査することは膨大な時間と費用を要するし、仮に成し遂げたように見えても、今度は本当に全事象を調べたと言えるかという別命題が立つ。このように消極的事実の証明は現実として困難性を伴う。


title: 消極的事実の証明

text: よって、中世以来の法格言「証明は肯定する者にあり、否定する者になし。(Affirmanti incumbit probatio, non neganti.)」に従うのであれば、積極的事実を主張した者が、その証明責任を負うのが一般的である。もし、積極的事実の主張者が証拠を示さずに、その反論者に対し、反対事実の証明として、その消極的事実の証明を課すこと（証明責任の転換）は論理的には可能だが、修辞学上、これは立証責任の放棄として詭弁として扱われる。ただし、これは消極的事実を主張した者には証明責任が無いことを認めるものではなく、古典ローマ法の法格言「証明は主張する者にあり、否定する者になし（Ei incumbit probation qua dicit, non qui negat）」にあるように、消極的事実の主張者が、最初から悪魔の証明を理由にして反論者に説明責任を転換することを前提として、その主張を行うことも不当とみなされうる。原則として証明の負担を負わなければならないのは、肯定的か否定的かを問わず、その主張者である。そのため、現代の裁判においても、積極的か消極的かを問わず、立証責任の分配として、その証明を求められることは普通にある（法律要件分類説）。


title: 松村圭一郎

text: 松村圭一郎（まつむら けいいちろう、1975年- ）は、日本の文化人類学者、岡山大学准教授。


title: 松村圭一郎

text: 熊本生まれ。京都大学総合人間学部卒。2005年同大学院人間・環境学研究科博士課程修了、「土地所有と富の分配をめぐる人類学的研究 エチオピア西南部・コーヒー栽培農村の事例から」で博士（人間・環境学）。岡山大学社会文化科学研究科・文学部准教授となる。2018年『うしろめたさの人類学』で毎日出版文化賞特別賞受賞。専門は文化人類学。エチオピアの農村や中東の都市でフィールドワークを続け、富の所有や分配、貧困と開発援助、海外出稼ぎなどについて研究。


title: ロジャー (カンガルー)

text: ロジャー（2006年-2018年）は、オーストラリア、ノーザンテリトリーまれの雄のアカカンガルー。隆々とした筋肉でポーズを決めた写真が配信されたことで有名になった。


title: ロジャー (カンガルー)

text: 2006年、オーストラリア、アリススプリングス郊外の道路で母親が交通事故に遭い、お腹のポケットにいた小さなアカカンガルーが保護された。子供のカンガルーは、ロジャーと命名され、アリススプリングスのカンガルー保護施設で順調に成長していった。


title: ロジャー (カンガルー)

text: やがて成長すると約2m、体重は約90kgの巨躯となり、他の雄を駆逐してハーレムを築くことに成功した。2015年には、金属製の大型バケツを素手で押し潰す写真が配信されたことにより注目を浴び、マッチョなカンガルーとして一躍有名になった。イギリスBBCのテレビ番組『ナショナルジオグラフィック』にて取り上げられたほか、写真は日本のテレビ番組『第17回IPPONグランプリ』（フジテレビ系列2018年5月13日放送）内のお題「写真で一言ルーレット」にも使用された。


title: ロジャー (カンガルー)

text: 晩年には、ファンから差し入れられたウサギの大型ぬいぐるみを抱きしめる写真も配信されている。


title: ロジャー (カンガルー)

text: 2018年12月8日、カンガルー保護施設は、ロジャーが老衰で死亡したことをフェイスブックで発表。ロジャーの永眠を伝える動画は約37万回再生され、世界中から2500件ほどの追悼のコメントが寄せられた。


title: エス・デー

text: 株式会社エス・デーは、トリックアート作品の企画・制作だけにとどまらず、直営美術館の設立・美術館事業の運営も行っている。


title: エス・デー

text: 1991年、世界で初めてのトリックアート美術館『JAIB美術館（東京都江戸川区）』を創り、翌年には現存する最古のトリックアート美術館である『トリックアートの館（栃木県那須町）』を完成


title: エス・デー

text: 絵画を鑑賞するだけでなく、触ったり、写真を撮ったりして気軽に楽しめることをコンセプトとした美術館は「トリックアート美術館」と命名され、様々な進化を遂げたトリックアート美術館は、全国19箇所までになっている。


title: エス・デー

text: 株式会社エス・デーの本社を構える栃木県那須町にトリックアート美術館の総本山ともいえる施設、『那須とりっくあーとぴあ（トリックアートの館・トリックアート迷宮？館・ミケランジェロ館の3館）』を構えている。


title: エス・デー

text: 創作活動は日本国内に留まらず、シンガポール・香港・韓国・米国ラスベガス・台湾・インドネシア等でも『トリックアート展』を開催している。


title: エス・デー

text: エス・デーのトリックアートは、外務省が世界190ヶ国に日本の話題を発信する「ジャパンビデオトピックス」において1991年、1995年、2004年に紹介されている。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 『乳房よ永遠なれ』（ちぶさよえいえんなれ）は、1955年11月23日に公開された日本映画である。歌人中城ふみ子についての若月彰著のルポルタージュ『乳房よ永遠なれ』、中城ふみ子の歌集『乳房喪失』、『花の原型』を映画化した作品で、製作・配給は日活、監督は田中絹代、主演は月丘夢路。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 札幌にある大学のポプラ並木を望み、2人の子どもがトンボを追いかけている。子どもを連れていた下条ふみ子は、不幸続きの夫との結婚生活に終止符を打つべきかどうか悩んでいた。ふみ子の夫は役所の仕事で失敗した後、アドルムを飲み愛人を囲う自堕落な生活をしていた。たまりかねたふみ子は、2人の子どもを連れて実家に戻った。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 実家に戻ったふみ子を、幼馴染は歌会に誘った。ふみ子が歌会に出した短歌は、悲惨な内容の生活歌であった。幼馴染の夫、堀卓はそんなふみ子のことを慰める。実家での生活は家族の思いやりもあってそれなりに安定していたが、夫との離婚手続きが済み、息子は夫に引き取られることになって、ふみ子は最愛の息子と引き裂かれることになってしまった。そのような中でふみ子が思いを寄せるようになった堀卓が危篤となり、やがて亡くなった。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 息子を別夫の家から取り戻し、ふみ子は心機一転、東京で親子での生活を立て直そうと決心した。しかしふみ子の体に乳がんの病魔が迫ってきた。ふみ子の乳房が切断された日、東京でふみ子が詠んだ短歌が話題となったことを知らされた。しかしふみ子はガンが肺に転移し、自らの命に危機が迫っていることを知る。ふみ子に会うために東京から大月彰記者がやってきたが、失意のふみ子は大月の来訪を拒み、病院から無断外出をするなど自暴自棄な状況となる。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: ふみ子は大月の熱意に負け、面会した。生きて才能を生かすようふみ子に語り掛ける大月の言葉に心動くふみ子であったが、死の影に対する恐怖はどうしようもなかった。大月は帰京を延期し、ふみ子の入院する病室に寝泊まりして看病に当たる。夜空に花火が打ち上がる夜、ふみ子はベッドから大月が休んでいるベット脇に降り、「死んでも構わない」といい、抱くように懇願した。ためらいながら大月はふみ子のことを抱く。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: その翌朝、社から大月は呼び戻される。大月と別れたふみ子は号泣する。数日後、ふみ子の遺体が病室から運ばれていった。初夏の支笏湖の湖畔、大月はふみ子の2人の子どもの手を引き、大月がふみ子の歌ノート、子どもたちはライラックの花束を湖面に投じた。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 日本で初の女性映画監督となったのは溝口健二監督作品の編集等を務めていた坂根田鶴子であった。坂根は1936年（昭和11年）に初の監督作品を発表している。しかし戦後、坂根は映画監督に復帰することはなかった。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 坂根に続く日本で2人目の女性監督となったのは、実力ある女優として知られていた田中絹代であった。戦前期、田中絹代は島津保次郎、清水宏、五所平之助といった映画監督のもとで女優として人気スターへの道を歩みだした。中でも島津保次郎監督の「春琴抄 お琴と佐助」、五所平之助監督の「恋の花咲く 伊豆の踊子」ではその演技力が高く評価された。そして戦時中は木下惠介監督の陸軍で、主演女優として出征していく息子を送り出さねばならない母親の思いを演じ切り、女優としての高い実力を発揮した。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: トップ女優として活躍していた田中絹代は、やがて映画監督という仕事に興味を覚えるようになった。田中絹代がまず女性映画監督に興味を感じたのは、1940年（昭和15年）に見たレニ・リーフェンシュタールの民族の祭典であったという。戦後になり、田中絹代は溝口健二監督、小津安二郎監督らの作品において女優として安定した実力を発揮していたが、次第に年齢も高くなっていく中で、トップ女優としての地位を保ち続けていくことに困難を感じ始めてきた。そのような中で毎日映画コンクールにおいて「女優須磨子の恋」、「風の中の牡鶏」と、2年連続で女優演技賞を受賞した田中絹代は、コンクール主催の毎日新聞社主催でアメリカ親善旅行に行くことになった。アメリカでの見聞を通じて田中絹代は、くすぶり続けてきた映画監督への思いが確たる願いへと変わっていったと考えられている。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 1953年（昭和28年）、木下惠介が主に作成し、小津安二郎、成瀬巳喜男の協力を仰いで作成された脚本を、田中絹代が監督として撮影された「恋文」が完成した。こうして田中絹代は坂根田鶴子に続き、日本で2人目の映画の女性監督となった。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 「乳房よ永遠なれ」で脚本を担当した田中澄江は、東京女子高等師範大学を卒業後、戦前期に脚本家としてデビューし、1951年（昭和26年）には映画の脚本へと活躍の場を広げていた。田中澄江の映画脚本家としてのデビュー時、水木洋子が映画脚本家として脚光を浴びつつあった。幼いころに父を亡くし、貧困の中、小学校も十分に通うことが叶わなかった田中絹代とは対照的に、田中澄江は当時としては高学歴の女性であった。戦後、民主主義の時代となって、全く経歴、タイプが異なる田中絹代と田中澄江が、一つの映画を創り上げるという共同作業に参画していくことが可能となった。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 田中絹代の監督としての第2作は、1955年（昭和30年）1月に公開された「月は上りぬ」であった。「月は上りぬ」の脚本は小津安二郎のものであった。田中絹代の監督作品は第1作、第2作ともに木下惠介、成瀬巳喜男、小津安二郎といういわゆる巨匠の大きな影響下において制作された作品であった。しかし1955年11月公開の「乳房よ永遠なれ」は、田中絹代自らが題材を選び、脚本を担当することになった田中澄江、そして主人公は中城ふみ子と、女性が主人公である映画を、女性が脚本を作り、女性が監督を行って撮影するという、女性が女性を描く映画として作られた。また同作品は田中絹代が映画監督として自立したことを示す作品ともなった。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 1954年8月3日、乳がんにより歌人の中城ふみ子は31歳の生涯を閉じた。中城ふみ子に大きな関心を持った田中絹代は映画化を決意した。田中絹代は戦前から女優として活躍する中で、男性によって幸せにも不幸にもなってしまう女性を演じ続けていく中で、一種の男性不信が身についていった。当時の映画は男性の映画監督が女性を描くという、男性中心の視点で作られていた。田中絹代は「女の立場から女を描いてみたい」と語っており、自分のために生きる女性像を映画の中で作り上げていくことを目指した。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 脚本を担当することになった田中澄江は、若月彰が執筆した中城ふみ子論とルポルタージュである「乳房よ永遠なれ」、そして中城ふみ子の歌集である「乳房喪失」、「花の原型」を読み、執筆に取り掛かった。当初、田中澄江は中城ふみ子の怒り、嘆き、憎しみを剥き出しにするかのような短歌に反発を感じたが、読み進めていくうちに日本的な結婚の在り方の問題が見られることに気づいた。更に中城ふみ子の短歌は普遍的な女性の生活に基づいた作品であり、生の根源にも触れるものであることを感じ取り、脚本化する意味を見出した。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 「乳房よ永遠なれ」の主演女優は月丘夢路が演じた。月丘は演技派の美人女優として知られていたが、器用貧乏の傾向があって「乳房よ永遠なれ」の前は、どちらかというと作品に恵まれないとの評価があった。乳がんで死が迫りつつあった幼い2人の子の母であり、その一方で男性への愛情に生きようとした女流歌人について、女性脚本家による脚本を女性映画監督が撮るという、これまで日本映画では無かったヒロインを演じることに月丘は強い意欲を示した。中城ふみ子の気持ち、日常の姿を知りたいと、札幌医科大学附属病院の中城ふみ子が亡くなった病室を訪問し、ベットに触れてみたりもした。その一方で映画制作時、月丘夢路は田中絹代監督からはっきりとした指示がなかったことについて、不満を感じていた。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 一方、映画の中で主演男優となる葉山良二は新人俳優であった。モデルは「乳房よ永遠なれ」の著者である若月彰であった。俳優として年季を積んでいた月丘はその演技が評価されたが、新人の葉山は演技の硬さが指摘された。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 「乳房よ永遠なれ」は、封切週は東京都内で1位の観客動員を記録した。また1955年度のキネマ旬報ベストテンの第16位となった。また地元にあたる北海道の札幌では、通常約1万5000人程度であった観客動員が約6万人を数えた。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 公開後の映画の評価としては、田中絹代が映画監督として一本立ちした作品であり、初めて日本にも女流監督の作品が現れたとの好意的なものがあった。一方、主人公であるふみ子が「本能の赴くままのしたい放題」、「破壊的（否定的）な欲望のまま死に急いだ」感動のない、不潔な作品であるとの批判もあった。このような批判に対して脚本を担当した田中澄江は、「男女の情事を、それほどきれいごとでしかとらえられない日本映画の古さを改めて知らされた」、「近代的な企業の一つに数えられる映画が、実は前近代的な人間像に停止している」と切り返した。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: 男性によって幸不幸が左右される女性を演じ続けていく中で、一種の男性不信となっていた田中絹代であるが、その監督作品は必ずしも自立した女性を描いてはおらず、旧来の男性に依存し、受け身である女性像が基本であった。


title: 乳房よ永遠なれ (映画)

text: そのような中で「乳房よ永遠なれ」は、男から見た女の体が主題であったこれまでの映画とは異なり、直接、女性の体を描く作品となった。更に女流文学としての長い伝統を踏まえた短歌を取上げたことも、映画作品としても女性性を描き出すことにプラスとなった。またふみ子の性愛はロマンチックな姿ではなく肉感的に描かれ、積極的に男を求めるあくまでふみ子主体のものであった。こうして主体的に性を楽しむ、自分のために生きようとする女性像を描き出すことに成功した。女性の生きる喜びを描き出した「乳房よ永遠なれ」は、日本の映画史に残る作品であり、映画監督としての田中絹代の代表作であると評価されている。


title: ピノ・グリ

text: ピノ・グリ (Pinot gris)、別名ピノ・グリージョ (Pinot grigio) 、グラウブルグンダー (Grauburgunder) は、ヨーロッパブドウの白ワイン用ブドウ品種である。 ピノ・ノワールのクローン突然変異体であると考えられ、通常は灰青色の果実をつけることからその名が付けられたが、見た目は茶色を帯びたピンクから黒色、はたまた白色の果実をつけることもある。「ピノ」の名は、このブドウが小ぶりの松かさ状の果房になることから付けられたと思われる。このブドウで作られたワインの色もまた、深い黄金色から銅色、薄いピンクまで多種多様であり、スキンコンタクトワイン用として人気のあるブドウのひとつでもある。


title: ピノ・グリ

text: ピノ・グリは世界各地で栽培されており、「スパイシー」でフルボディのアルザスワインやライトボディ寄りにし酸を強くしたイタリア系のスタイルが広く知られている。アルザス風のスタイルに倣ったものが多いのはマールボロ地方やタスマニア州、南オーストラリア州、ワシントン州、オレゴン州といったニューワールドのワイン生産地であり、酸味は中程度か低め、アルコール度数は高めとなる傾向があるほか、「オイリー」ともいえるような口当たりがこのワインのフルボディ感を強めている。アロマはメロンやマンゴーといった熟したトロピカルフルーツのものから、貴腐がかったものまでさまざまである。イタリアでは、爽やかな酸味を失わないように、またこの品種のもつ際立った果実味をいくらか抑えるように、ピノ・グリージョのブドウは早摘みされることが多く、それによってもっと偏りの少ないフレーバー・プロファイル (風味の構成) を作り出す。このスタイルに倣ったものは、イタリア以外ではドイツなどのオールドワールドによく見られ、ドイツではこのブドウはルーレンダー (Ruländer) の名で知られている。


title: ピノ・グリ

text: ピノ・グリはブルゴーニュ地方においては中世から知られており、おそらくフロマントーと呼ばれていたと思われる。ピノ・グリはピノ・ノワールとともにブルゴーニュから広まっていき、1300年までにはスイスにも伝播していた。このブドウは神聖ローマ帝国皇帝カール4世のお気に入りであったとも伝えられており、彼はシトー会の修道士たちを通じてその挿し木をハンガリーにもたらした。修道士たちは1375年にバラトン湖に隣接するの傾斜地にこのブドウの樹を植え付けた。やがてこのブドウは「灰色の修道士」を意味するスルケバラート (Szürkebarát) の名を冠するようになった。1711年にドイツの商人がプファルツの畑に自生するブドウを (再) 発見した。そのため彼が生産したワインはルーレンダーの名で知られるようになり、のちにこのブドウはピノ・グリであると判明した。


title: ピノ・グリ

text: 18世紀および19世紀に至るまで、このブドウはブルゴーニュとシャンパーニュにおいて広くみられたが、収量が少なく総収穫量が安定しないことから、両地域での人気は落ちていった。ドイツでもこれに近い運命を辿ったものの、20世紀前半になってブドウの育種家たちが収量のより安定したクローン突然変異種の開発に成功した。


title: ピノ・グリ

text: カリフォルニア大学デイヴィス校の研究者たちにより、ピノ・グリはピノ・ノワールと著しく類似したDNA型をもち、果皮の色違いは何世紀も前に起きた遺伝子の突然変異によるものだということが判明した。両ブドウの葉および樹体はとても似通っているため、果皮の色合いだけが両者を識別する唯一の外見的特徴である。


title: ピノ・グリ

text: 2000年代半ば、市場におけるピノ・グリの人気は上昇した。特に (辛口の) ピノ・グリージョおよびそれに類するニューワールドのワインの台頭において顕著であった。


title: ピノ・グリ

text: 世界におけるこのブドウの栽培総面積は、約15,000ヘクタールに及ぶ。アルザスにおける主要品種のひとつであり、2006年時点で同地域のブドウ畑面積の13.9%で栽培されているこのブドウ品種は、他地域にみられるピノ・グリとは著しく異なる。アルザスの冷涼な気候と保温性のある火山性土壌は、特にピノ・グリに適しており、秋の降水量が少ないおかげでブドウが果樹に付いている時間がたっぷりとあることから、アロマのきわめて強いワインが生まれることが多い。


title: ピノ・グリ

text: ピノ・グリは、リースリング、ゲヴュルツトラミネール、ミュスカとならんでアルザスのいわゆる高貴品種のひとつとされている。それらはアルザス・グラン・クリュAOCのワインや遅摘みワインのヴァンダンジュ・タルディヴ、セレクション・グラン・ノーブルに用いられる品種である。


title: ピノ・グリ

text: かつてアルザス産のピノ・グリは古来からトケ・ダルザス (Tokay d'Alsace) と表記されていた。このブドウは、中世にブルゴーニュ産のブドウを知ったハンガリーの交易商たちによって、アルザスに広められた。この時代、トカイ (Tokaji) は市場でもっとも人気と需要のあるワインのひとつであったため、アルザスワインの地位を高めるためにその名がおそらく用いられたのだろう。ピノ・グリは、16世紀に将軍が対トルコ戦役後アルザスに持ち帰ったと考えられ、トケ (Tokay) の名でに植え付けられた。ただしピノ・グリは、伝統的にトカイワインに用いられているブドウ品種のフルミント、ハールシュレヴェリュー、 (シャルガ・ムシュコタイ) 、とは遺伝子的な類縁関係が認められていない。 1980年に欧州経済共同体は保護原産地呼称 (PDO) 関連の規定を定めたが、ハンガリーが欧州連合への加盟交渉を開始するなかで、トケの名称はトカイ地方のPDOとしなければならないことが明らかになった。 その結果、1993年にハンガリーと欧州連合とのあいだでハンガリー以外のワインからトカイ/トケの名称を段階的に撤廃していく合意が成立した。アルザスの場合、移行段階としてトケ・ピノ・グリ (Tokay Pinot Gris) が採用され、2007年に「トケ」の部分が削除された。生産者の多くは期限の数年前、2000年代前半までにたんなるピノ・グリへのラベル変更を済ませていた。


title: ピノ・グリ

text: ピノ・グリが初めてオーストラリアに伝わったのは1832年のことで、ジェームズ・バズビーが持ち込んだブドウ品種の収集物に入っていた。ビクトリア州では、このブドウから作られたワインには、甘さに応じてピノ・グリとピノ・グリージョ両方のラベルが用いられており、辛口なほうがピノ・グリージョのラベルを用いている。


title: ピノ・グリ

text: ドイツにおけるグラウブルグンダー栽培は、以下の生産地域に分けられる：


title: ピノ・グリ

text: 出典：ブドウ生産地域統計、2008年3月13日。、"Beschreibende Sortenliste des Bundessortenamtes 2008" (ヴィースバーデン、2008年)、198-202頁。


title: ピノ・グリ

text: イタリアではこのブドウはピノ・グリージョの名で知られており、ロンバルディア州のオルトレポー・パヴェーゼ周辺やイタリア最北のアルト・アディジェ地方で栽培されている。また、このブドウはフリウリ＝ヴェネツィア・ジュリア州でも有数の栽培品種となっている。


title: ピノ・グリ

text: ピノ・グリは北島側（ワイヘケ島、ホークス・ベイ、ギズボーン）でも南島側（セントラル・オタゴ、ネルソン、マールボロ、ワイパラ）でも栽培されており、2009年の時点で1,501ヘクタールを占める。これは2006年時点から100%以上の増加である。2007年にはピノ・グリがリースリングを抜いて、ソーヴィニヨン・ブランおよびシャルドネに続く生産量第3位の品種となった。 栽培総面積の半分を占めているのはカンタベリーおよびマールボロで、同地のワインは「豊かでミネラル感のある、果実味の強い性格」になるという。


title: ピノ・グリ

text: ロシアにおいては、このブドウはピノ・グリ (Пино Гри) の名で知られている。


title: ピノ・グリ

text: のは、1965年にオレゴン州で初めてピノ・グリの樹を植え付けた。売上拡大を期して、レットは1979年からリースリングの台木にピノ・グリの穂木を接ぎ木し始めた。レットがサケによく合うワインとしてサケ業者に売り込みだすまでは、当初このブドウは安定した市場をなかなか見つけられなかった。それでもこのワインの人気は若干上昇した程度であったが、1990年代半ばになって資本力のある大手生産者が参入し、多額の費用を投じた販売キャンペーンを確実なものにするため、十分な量を作るようになった。ピノ・グリの安定した国内市場を開拓するのに十分な高品質のワインを生産する目的で、1991年にキング・エステート・ワイナリーが設立された。合衆国においてピノ・グリがブドウ樹種として全国的な知名度を得たのは、同ワイナリーの功績であった。今日では世界トップクラスの高級ピノ・グリワイン生産者となり、敷地内には世界最大のオーガニックのブドウ畑を有し、その内 以上がピノ・グリ用である。


title: ピノ・グリ

text: カリフォルニア州では、中部および南部の沿海地域において約1,620エーカー (660ヘクタール) の栽培面積がある。 カリフォルニア産のピノ・グリはイタリアの醸造スタイルに似ているため、ピノ・グリージョと呼ばれることがある。


title: ピノ・グリ

text: ピノ・グリ栽培は、ピノ種栽培に適した緯度帯に入ると考えられているオハイオ州北部でも見受けられる。


title: ピノ・グリ

text: このブドウは冷涼な気候がもっとも生育に適しており、成熟が比較的早く、糖度が高い。このことから、甘口のワインにもできるし、辛口になるまで発酵を進めて高アルコール濃度のワインにすることもできる。ピノ・グリの果房は同一の樹木でもさまざまな色を帯びることがある。果実は小ぶりの果房を形成し (そのため松かさの名が付いている) 、成熟したときの色合いは、灰青色から茶色を帯びたピンクまで多種多様なものがありうるが、灰色がかったピンクの色合いを帯びることが多い。 ピノ・グリは、ピノ・ノワールのアロマをさらに高め、かつ軽やかにするために、ブレンドされることがよくある。


title: ピノ・グリ

text: ピノ・グリから作られたワインは多種多様で、生産地や醸造スタイルによって大きく変わる。アルザスのピノ・グリは、豊かで幾分白い花のブーケをもつ、ミディアムボディからフルボディのワインになる。他のピノ・グリと比べるとスパイシーな傾向がある。たいていのピノ・グリが早めの消費を意図したものであるのに対し、アルザスのピノ・グリは長期熟成が可能である。ドイツのピノ・グリは、酸とほのかな甘みのバランスがとれた、フルボディ傾向のさらに強いワインである。オレゴン州では、黄色からカッパーピンクまでの色をもち、洋ナシやリンゴ、メロンのいずれかもしくは全てのアロマをもった、ミディアムボディのワインになる。カリフォルニア州では、ピノ・グリはもっとライトボディで、爽やかな味わいのワインとなり、胡椒やルッコラのような気味をもつ。イタリアのピノ・グリージョのスタイルは、ライトボディで淡い色のあっさりしたワインになることが多く、場合によっては爽やかで酸の強い軽快な風味を帯びることもある。ピノ・グリは「若飲み用ワイン」と見なされており、発酵から4〜12週間後に瓶詰め・出荷されたりもする。


title: ピノ・グリ

text: ピノ・グリは、世界各地に多くの呼び名がある。


title: ヒトメタニューモウイルス

text:
hMPV（ヒトメタニューモウイルス）は、乳幼児の気管支炎の原因としてよく見られるウイルス。
3〜6月ごろ（春先）に流行し、生後6ヶ月〜2歳までに50％、5歳までに75％、遅くても10歳ごろまでに一度は感染する。
一度の感染では十分な免疫を獲得できず、何度も感染する。
感染力は強く、高齢者施設でも流行が見られる。
他のウイルス感染時に重なって、hMPVが感染する事もある。


title: ヒトメタニューモウイルス

text:
hMPVは、感染しても多くの人は無症状だったり、「風邪」で終わる。
乳幼児、高齢者などの免疫力の弱い人や、免疫不全状態の人では、気管支炎、肺炎をおこす。
重症例では高熱が5日間ほど続き、喘鳴を伴い、時に呼吸困難をおこす。
発熱が長期間続く時は、中耳炎、下気道への細菌感染が併発していることもある。


title: ヒトメタニューモウイルス

text: 潜伏期間は4〜6日で、ウイルス排泄は、発熱後、1〜4日に多く、1〜2週間続く。


title: ヒトメタニューモウイルス

text:
発熱、咳き込み、鼻汁が多く、ラ音・喘鳴もあることから、喘息様気管支炎と診断されることもある。
鼻汁を検査することにより、10分程度でhMPVかどうかが検査できる。


title: ヒトメタニューモウイルス

text:
診断はできても、hMPVに効く薬はない。
喘鳴・呼吸困難・脱水などに対しては治療が必要。
発熱が長期間続くようであれば、中耳炎や細菌性気管支炎、肺炎の合併を疑うこともある。
水分が摂れない、夜に眠れない、発熱が5日以上続くなどのときは、医療機関に再度受診した方が良いとされる。


title: ヒトメタニューモウイルス

text:
hMPVは、飛沫感染と手指を介した接触感染でうつる。
感染力は強いが、特別な治療法がない。
軽症の風邪の子どもや大人が、気づかないまま日常生活の場にいるため、保育園、幼稚園や家庭での感染を防ぐことは難しいとされている。


title: All Star Rods

text: All Star Rods（オールスターロッズ）は、アメリカ合衆国サウスカロライナ州コロンビアに本社を置く釣り竿メーカーである。


title: All Star Rods

text: 1984年、Morgan McCain、Johnnie Schulte、Helmut Kasiskie、Gary Colqourtによりテキサス州ヒューストンでAll Star Graphite Rods Inc.を創業。G.Loomis社製ブランクスのカスタムロッドとしてスタートする。その後、ブランクス製造設備を導入し、自社ブランクス開発、製造を開始する。


title: All Star Rods

text: Billy Kistler、Ray Putney、Ray Henserlingが入社。しかし、3年後Billy Kistler、Ray Putney、Ray Henserlingが独立し、CastAwayを設立。


title: All Star Rods

text: 1980年代後半から1990年代に掛けて多数のバスプロと契約し、Lonie Stanly（SJ-1、2）、Joe Thomas（BCM-6、BCH-6）、Zell Roland（TWS、SBR1、2）,Roger Famer（WR1）、Tom Mann Jr.（CRC）などバスプロシグネチャーモデルを多数発売。バスプロショップスでもダイワのTEAM DAIWAシリーズと並び大々的に販売された。また新素材の導入も積極的であり、1988年にHexcel社IM6（40Million Modulus、28トン）を用いたIM6シリーズが発売、1990年にはグラスファイバーとカーボン素材をコンポジットしたGTシリーズを発売、1993年には高弾性カーボン素材にグラスファイバースクリムを混合したT40X（70Million Modulus、48トン）と日本のベルズオリジナルとしてIMZシリーズを発売する。その後、高弾性カーボンを用いたT80X（85Million Modulus、58トン）とT38X（60Million Modulus、40トン）が発売。1999年、IM6シリーズの後継モデルとしてIM10Xシリーズ（50Million Modulus、34トン）が発売。2000年にはT80Xの後継モデルとしてAS Titaniumシリーズを発売。


title: All Star Rods

text: 1987年には日本にも輸入されるようになり、ジャクソンが正規代理店として1987年から1988年まで取り扱い、1991年からはベルズインターナショナルが取り扱い（西日本地域はエバーグリーンインターナショナルが取り扱い）、1995年から2000年まではケンインターナショナルが取り扱っていたが、それ以降日本向けには販売されていない。ベルズ時代は上述のIMZシリーズが日本独自展開として販売され、ケン時代はグラファイトシリーズのバット部分にシューティングスターマークが付いた仕様となっている。


title: All Star Rods

text: 1994年6月All Star Composites Inc.を設立。ロッド製造工場を移設拡張した。ブランクスの単体販売も開始。


title: All Star Rods

text: 1997年にPacific Bayのオーナーが変わりCascade Graphiteの工場が閉鎖となった。これにより、元LCI（Loomis Composites Inc）でGary Loomisと共同創立者でブランクスデザイナーであったDon MookがCascade Graphiteを退社し、All Starのブランクスデザイン、ジェネラルマネージャーとして入社。フライロッドなどのラインナップが充実したが、2000年に退社し、Bob Batsonらと共にRainshadowを設立。


title: All Star Rods

text: 2000年にBrett Crawfordが買収し、Bob Brownが副社長に就任。


title: All Star Rods

text: 2001年、Breakawayと共同開発でキャスティングロッドを開発。アメリカナショナルロングディスタンスチャンピオンシップで優勝を飾った。


title: All Star Rods

text: 2004年、シェイクスピアなどのブランドを展開するK2が買収。本社をサウスカロライナ州コロンビアに移転。また、製造を自社工場から中国の工場へ切り替えた。これによりAll Star Composites Incも解散した。Brett Crawfordはその後、TourStarを設立、Bob Brownは、2005年にZell Rolandなどのプロスタッフを引き連れアメリカンロッドスミスに入社し、オールスターのラインナップ似た商品展開を行うが2015年、アメリカンロッドスミスがキャスタウェイに買収されBob BrownはTourStarに入社するが、2013年にBrett CrawfordはCastAwayに、Bob BrownはLew'sにそれぞれ入社した。また、Zell RolandはImpulse Fishing Rodsに移籍。


title: All Star Rods

text: 2004年、IM10Xの後継として同じくIM10グラファイトを用いたTeam All StarシリーズとClassicシリーズの後継モデルでマルチモデュラスグラファイトを用いたAmerican Classicシリーズが発売。2005年にはAS Titaniumシリーズの後継モデルとしてIM10グラファイトを用いたPlatiniumシリーズが発売。


title: All Star Rods

text: 2007年、K2がピュアフィッシングに買収されたため、ピュアフィッシングの傘下となる。


title: All Star Rods

text: 2012年、ブランド名をAll Star Graphite RodsからAll Star Rodsに変更し、ブランドロゴも変更。


title: All Star Rods

text: 2013年よりが独占的に販売することとなった。モデルも一新し、AS Nano、 AS Micro、AS Team、AS Classicとなった。従来品より軽量になったが、特徴的であったバットの粘り強さが著しく減少している。


title: All Star Rods

text: 2016年、創業者のMogan McCainがMcCain Hi-Performance Rodsを設立。


title: AJ・マッキー

text:
AJ・マッキー（AJ McKee、1995年4月7日 - ）は、アメリカ合衆国の男性総合格闘家。カリフォルニア州ロングビーチ出身。チーム・ボディショップ・フィットネス所属。父親は元総合格闘家のアントニオ・マッキー。
Bellatorの最多連続勝利記録「13」を保持する。


title: AJ・マッキー

text: 2012年、17歳でアマチュア総合格闘技デビュー。


title: AJ・マッキー

text: 2015年4月10日、Bellator 136でマルコス・ボニージャを相手にプロデビュー戦を行い、1Rにリアネイキドチョークで一本勝ち。


title: AJ・マッキー

text: 2017年11日10日、Bellator 187のメインイベントでブライアン・ムーアと対戦。3Rにリアネイキドチョークで一本勝ちを収め、デビューからの連勝を「10」に伸ばし、ベン・アスクレンとマイケル・チャンドラーが保持していたBellatorの最多連勝記録を更新した。


title: AJ・マッキー

text: 2018年9月21日、Bellator 205のメインイベントでジョン・マカパと対戦。左フック1発でマカパを失神させ、試合開始69秒でKO勝ち。


title: 杉万俊夫

text: 杉万俊夫（すぎまん としお、1951年5月25日 - ）は、日本の社会心理学者。


title: 杉万俊夫

text: 九州産業大学人間科学部教授（理事・学部長）。京都大学名誉教授。学術博士（大阪大学）。


title: 杉万俊夫

text: 専攻はグループ・ダイナミックス（集団力学）。従来のグループ・ダイナミックス（実験室内での小集団研究、数量的手法を偏重する研究）を批判し、「現場の当事者と研究者による協同的実践」から知識を紡ぎだす新しいグループ・ダイナミックスを主張、実践した（杉万、2013）。


title: 杉万俊夫

text: 引用文献


title: 杉万俊夫

text: 杉万俊夫　『グループ・ダイナミックス入門：組織と地域を変える実践学』　世界思想社、2013年、309頁。


title: 杉万俊夫

text:
いずれも「集団力学研究所」のホームページから無料ダウンロードできます。
　1951年、福岡市生まれ。福岡市立奈良屋小学校卒業、福岡教育大学附属中学校卒業、福岡県立修猷館高等学校卒業、1974年、九州大学教育学部卒業、1976年、九州大学大学院教育学研究科修士課程修了、1979年、九州大学大学院教育学研究科博士課程単位取得退学。1980年、大阪大学人間科学部助手（1988年3月まで）、この間、1984―85年、フルブライト研究員としてUCLA、ミシガン大学に留学。


title: 杉万俊夫

text: 1988年、京都大学教養部助教授に着任、1992年、京都大学総合人間学部助教授、1996年、京都大学総合人間学部教授、2003年より京都大学大学院人間・環境学研究科教授（2017年まで）。2007年より京都大学大学院エネルギー科学研究科教授併任（2017年まで）。2014年、京都大学大学院人間・環境学研究科長、総合人間学部長（2014年9月まで）。2014年、京都大学理事・副学長（2015年9月まで）。2017年、京都大学名誉教授。


title: 杉万俊夫

text: 2017年、九州産業大学国際文化学部教授、同大学理事、2018年、九州産業大学人間科学部長。


title: 杉万俊夫

text: 1994年、日本グループ・ダイナミックス学会会長（1998年まで）、2006年、国際応用心理学会フェロー賞受賞。


title: ギャリー・ジョン・ホワイト

text: ギャリー・ジョン・ホワイト（, 1974年4月22日 - ）は、イングランド・サウサンプトン出身の元サッカー選手、サッカー指導者。


title: ギャリー・ジョン・ホワイト

text: ボグノア・レギス・タウンFC（イングランド）および（オーストラリア）の2チームでミッドフィールダーとしてプレーしてリーグ戦で22得点を挙げた。フリーマントルでは現役を続けながら1994年から指導者としてキャリアを開始する。1996年からメジャーリーグサッカーのアカデミーディレクターを務めた。


title: ギャリー・ジョン・ホワイト

text: イギリス領ヴァージン諸島代表の監督を経て、2000年からバハマ代表の監督を2007年まで務めた。バハマ代表の監督を退任後は2008年から2011年までシアトル・サウンダーズFCのテクニカルディレクターを務め、退任後はグアム代表の監督などを務めた。


title: ギャリー・ジョン・ホワイト

text: 2018年12月、東京ヴェルディの監督に就任すると発表された。


title: カンフランク条約

text: カンフランク条約（カンフランクじょうやく）は1288年10月にイングランド王エドワード1世とアラゴン王アルフォンソ3世の間で締結された、ナポリ王カルロ2世の釈放に関する条約。カルロ2世は1284年6月5日のでシチリアの提督の捕虜になった。


title: 博多ほのぼの劇場

text: 『博多ほのぼの劇場』は、KBCラジオのスポット枠で放送される交通安全啓発のラジオドラマ。


title: 博多ほのぼの劇場

text: 主に、ほのぼの一家とご近所さんが交通安全を題材としたストーリーを展開する。KBCラジオ交通安全キャンペーンとして放送され、創価学会が協賛している。


title: EF-Tu

text: EF-Tu (elongation factor thermo unstable) は、であり、アミノアシルtRNA (アミノ酸が付加されたtRNA、aa-tRNA) のリボソームへの結合を触媒する。EF-Tu はＧタンパク質で、リボソームのA部位でのアミノアシルtRNA の選択と結合を促進する。その翻訳における重要性は、EF-Tu が細菌のタンパク質の中で、最も豊富に存在し、そして高度に保存されているものの1つであることからもうかがえる。


title: EF-Tu

text: 翻訳伸長因子は、リボソームでの翻訳によって新しいタンパク質を合成するメカニズムの一部である。


title: EF-Tu

text: tRNA はタンパク質配列に組み込まれる個々のアミノ酸を運搬する。アミノアシルtRNAには、tRNAのアンチコドンに対応するアミノ酸が付加されている。mRNA はタンパク質の一次構造をコードする遺伝情報を保有しており、mRNA上の各コドンがアミノ酸を指定している。リボソームは、mRNA の情報に従って aa-tRNA のアミノ酸をポリペプチド鎖に組み込んでいき、タンパク質の鎖を作りあげる。


title: EF-Tu

text: リボソームには tRNA の結合部位が3つ存在する。A部位 (aminoacyl/acceptor site)、P部位 (peptidyl site)、そしてE部位 (exit site) である。P部位には合成中のポリペプチド鎖に結合したtRNAが結合しており、A部位では、そこに位置するmRNAのコドンに相補的なアンチコドンを持つ aa-tRNAの選別と結合が起こる。A部位での aa-tRNA の結合の後、P部位の tRNA のポリペプチド鎖とA部位の tRNA のアミノ酸の間でペプチド結合が形成され、ポリペプチド鎖全体がP部位の tRNA からA部位の tRNA へ転移する。その後、細菌の翻訳伸長因子 EF-G (歴史的には translocase として知られる) に触媒される形で tRNA と mRNA の協調的な移動 (トランスロケーション)が起こり、P部位の tRNA がE部位へ移動してリボソームから解離し、A部位の tRNA が代わりにP部位へ移動する。


title: EF-Tu

text: EF-Tu はタンパク質合成のポリペプチドの伸長過程に関与する。細菌では、EF-Tu の主要な機能は正しい aa-tRNA をリボソームのA部位に運搬することである。EF-Tu はGタンパク質であり、その機能には GTP が利用される。リボソーム外で、GTP を結合した EF-Tu (EF-Tu•GTP) が aa-tRNA と安定な EF-Tu•GTP•aa-tRNA 三者複合体を形成する。EF-Tu•GTP は、開始tRNAとセレノシステイン-tRNA を除く、全ての正しくアミノ酸が付加された aa-tRNA とほぼ同じ親和性で結合する。アミノ酸残基の性質はそれぞれ異なるが、側鎖の結合親和性の差を補償するさまざまな構造を tRNA は持っている。


title: EF-Tu

text: 三者複合体はリボソームのA部位に移動し、tRNA のアンチコドンが mRNA のコドンと対合する。正しいアンチコドンが mRNA のコドンに対合している場合には、リボソームはその構成を変化させて EF-Tu の GTPアーゼドメインの形状を変化させる。その結果、EF-Tu に結合した GTP は GDP とリン酸に加水分解される。このように、リボソームは EF-Tu に対して GTPアーゼ活性化タンパク質 (GAP) のような機能を果たす。GTP の加水分解に伴って EF-Tu のコンフォメーションは劇的に変化し、aa-tRNA を解離してリボソームから出てゆく。その後 aa-tRNA はA部位に深く入り込み、そのアミノ酸部分はP部位のポリペプチドに近接する。そしてリボソームはP部位のポリペプチドからA部位のアミノ酸への共有結合の転移を触媒する。


title: EF-Tu

text: 細胞質では、細菌の翻訳伸長因子 によって、不活性化された EF-Tu•GDP から GDP が取り除かれる。EF-Ts が EF-Tu から解離すると、EF-Tu は GTP と複合体を形成する。これは細胞質の GTP の濃度が GDP の濃度よりも5-10倍高いためである。このようにして再活性化された EF-Tu•GTP は、再び別の aa-tRNA と三者複合体を形成する。


title: EF-Tu

text: EF-Tu は、3つの方法で翻訳の正確性に寄与する。翻訳における根本的な問題は、類似した (near-cognate) アンチコドンが正しい (cognate) アンチコドンと同等の親和性を持っているため、リボソームでのアンチコドン-コドン対合だけでは翻訳の正確性の高さを維持するには不十分である、ということである。これについては、A部位の tRNA が mRNA のコドンにマッチしないときには、リボソームが EF-Tu のGTPアーゼ活性を活性化しないことで対処がなされている。これによって、不正確な tRNA がリボソームから出て行く可能性が高められている。それに加え、EF-Tu は tRNA のマッチに関係なく、aa-tRNA を解離してから aa-tRNA がA部位に完全に納まるまで (accommodation と呼ばれる過程) を遅らせる。この遅延期間は、正しくないアミノ酸がポリペプチド鎖に非可逆的に付加される前に aa-tRNA がA部位から出ていく2番目の機会となる。3番目のメカニズムはあまり解明されていない機能で、EF-Tu は aa-tRNA を大雑把に検査し、アミノ酸がそれをコードする正しい tRNA に結合していない複合体をはじいている。


title: EF-Tu

text: EF-Tu は細菌の細胞骨格にも多く見つかり、細胞の形状を維持する細胞骨格の要素である とともに細胞膜の直下に局在している。EF-Tu の欠陥によって、細菌の形態に欠陥が生じることも示されている。加えて、EF-Tu はシャペロンのような機能を示すことがあり、"in vitro" では多くの変性タンパク質の再フォールディングを促進することを示唆する実験的なエビデンスが存在する。


title: EF-Tu

text: EF-Tu は単量体タンパク質で、大腸菌 "Escherichia coli" では分子量は約 43k である。タンパク質は、GTP結合ドメイン (ドメインI) と、オリゴヌクレオチド結合ドメイン (ドメインII、III) の3つの構造ドメインから構成される。N末端のドメインIは6本のα-ヘリックスに囲まれた6本のβ-ストランドのコアからなり、ドメインIIとIIIは両方ともβ-バレル構造をとる。


title: EF-Tu

text: GTPを結合するドメインIは GTP の GDP への加水分解によって劇的なコンフォメーション変化が起こり、それによって EF-Tu は aa-tRNA を解離してリボソームから出ていく。EF-Tu の再活性化は細胞質での GTP の結合によって行われ、再び大きなコンフォメーション変化によって EF-Tu の tRNA 結合部位が再活性化される。特に、EF-Tu への GTP の結合によって、ドメインIはドメインII、IIIに対して約90°回転し、tRNA 結合の活性部位の残基が露出する。


title: EF-Tu

text: EF-Tu は、リボソームとともに、抗生物質による翻訳阻害の最も重要な標的の1つである。EF-Tu を標的とする抗生物質は、その作用機序によって2つのグループに分類される。最初のグループはプルボマイシン (pulvomycin) と GE2270A を含むグループであり、EF-Tu•GTP•aa-tRNA 三者複合体の形成を阻害する。2番目のグループはキロマイシン (kirromycin) と enacyloxin を含むグループであり、GTP の加水分解後のリボソームからの解離を阻害する。