title: クリス・マレーロ

text: 入団後は、6月9日の対中日ドラゴンズ戦（京セラドーム大阪）に、「1番・右翼手」としてスタメンでNPB公式戦にデビュー。5回裏無死1塁で迎えた第3打席で、小笠原慎之介から中堅スタンドへ飛球を放ったため、いったん本塁打と判定された。しかし、中日側からの指摘で本塁の空過が判明。審判団による協議の末に、本塁打の判定が取り消される代わりに、三塁打と（一塁走者・若月健矢の得点による）打点1が記録された。この空過については、三塁線近くでマレーロへのハイタッチを試みたバファローズのマスコット・バファローベルとの接触によって、マレーロの走路が変わったことが一因とされている（→幻の本塁打一覧）。しかし、翌10日の同カード4回裏の第2打席で、柳裕也から公式記録上のNPB初本塁打を記録した。NPBの一軍公式戦において、ベースの空過が原因で本塁打を取り消された打者が翌日の試合に本塁打を打った事例は、1958年に一塁の空過で本塁打を取り消された長嶋茂雄（読売ジャイアンツ）以来59年ぶり2例目。外国人選手および、公式戦の初本塁打としては初めてであった。以降の試合では、主に1番・6番・7番打者を任されていたが、打撃の好調を背景に8月上旬からクリーンアップに定着。シーズン終盤の9月には、球団との間で翌シーズンの契約を結んだ。9月13日の対福岡ソフトバンクホークス戦（福岡ヤフオク!ドーム）では、自身初の3打席連続本塁打をリック・バンデンハークから記録。この活躍によって、オリックス戦では2015年の初登板以来9連勝中、本拠地の登板では14連勝中だったバンデンハークに初めて黒星を付けた。さらに、9月29日の対千葉ロッテマリーンズ戦（ZOZOマリンスタジアム）では、6回表の第3打席で、成田翔から19号2点本塁打をマーク。この本塁打がNPB公式戦通算10万号本塁打に当たったため、NPBから賞金100万円が贈られた。一軍公式戦全体では、シーズン途中からの入団にもかかわらず、出場試合数（82）と同じ数の安打、20本塁打、3割近い打率（.290）を記録した。


title: クリス・マレーロ

text: には、レギュラーシーズンの開幕直後から、一軍の公式戦で本塁打を量産。4月にパシフィック・リーグの本塁打数で一時トップに立つと、5月中旬までにチームトップの8本塁打を放った。打率が2割前後にとどまっていたため、同月14日に出場選手登録を抹消されたが、6月3日の対読売ジャイアンツ（巨人）戦（京セラドーム大阪）から「4番・一塁手」として一軍に復帰。同点で迎えた8回裏の第4打席で二塁打を放つと、6番打者ステフェン・ロメロの適時安打で決勝のホームを踏んだことによって、パシフィック・リーグ加盟球団のセ・パ交流戦通算1000勝達成に貢献した。一軍公式戦全体では、2年連続で2桁（11）本塁打を記録する一方で、打率が.201と低迷。シーズン中に出場選手登録を5度も抹消された影響で、途中入団の前年を下回る68試合の出場にとどまったばかりか、9月以降は出場の機会がなかった。それでも、シーズン終了後の11月26日には、1年契約でチームに残留することが球団から発表された。


title: クリス・マレーロ

text: 叔父の、従兄弟のデベン・マレーロもプロ野球選手。奇しくもデベンも、アリゾナ・ダイヤモンドバックスの三塁手として出場した2018年4月15日の対ロサンゼルス・ドジャース戦（ドジャースタジアム）において、4回表1死1・2塁の打席で左中間へ本塁打を放ちながら判定によって本塁打を取り消された。本塁打がライナー性の打球だったことから、一塁へ帰塁中の一塁走者を一塁付近で一瞬だけ追い越したところ、ドジャース側のチャレンジ要求によるリプレー検証の末に審判団から二塁でのアウトを宣告されたためである（記録上は2点適時打）。2017年にオリックス、2018年にダイヤモンドバックスへ所属した平野佳寿は、日米を通じて2年連続で同じ親族が本塁打が取り消された瞬間をチームメイトとして目撃している。


title: クリス・マレーロ

text: オリックスへの入団記者会見には、マレーロの3歳年下で、アメリカ時代から交際中の大学院生が婚約者として同伴。マレーロとの交際のいきさつを話したり、マレーロとのツーショット撮影に応じたりするなど、新入団選手のお披露目の場としては異例のやり取りが展開された。マレーロ自身も、NPB公式戦10万号本塁打を打った直後のコメントで、2017年のシーズン終了後にこの婚約者と結婚することを公言した。


title: クリス・マレーロ

text: アメリカ球界時代から、外野手として登録されながら、試合で一塁を守ることも多い。


title: クリス・マレーロ

text: オリックスへの入団後は、デビュー戦で本塁の空過によってNPB初本塁打を取り消されたことから、本塁打を打つたびに両足で念入りに本塁を踏んでいる。球団でも、以上のエピソードにちなんだデザインの「踏み忘れTシャツ」を公式グッズとして販売。本塁を踏み外したデザインを胸側、本塁を両足で踏んだデザインを背中側に施していて、球団直売店「B-WAVE」の神戸店で初回生産分が発売開始1時間で売り切れるほどの人気を博している。


title: クリス・マレーロ

text: NPB公式戦通算10万号の本塁打を記録した2017年のロッテ戦（前述）では、チームメイトのT-岡田が当該打席の21分前（5回表）に9万9,999号目の本塁打を打ったことを受けて、自身が10万号を打つことをチームメイトに予告していたという。もっとも、マレーロのNPB初本塁打が自身のミスによって取り消されていなければ、T-岡田の本塁打が10万号目になっていた可能性はあった。T-岡田は試合後に、マレーロに贈られる予定の賞金100万円について、自身との間で50万円ずつ折半することを冗談交じりでマレーロに提案。これに対して、マレーロは笑いながら、「たぶん折半しない」という返答で提案を固辞した。そこで、オリックス球団ではT-岡田に対して、9万9,999円の賞金を贈ることを決定。2017年10月7日の授与式では、マレーロが目録のプレゼンターを務めた。


title: クリス・マレーロ

text: オリックス2年目の2018年4月15日に「7番・指名打者」として出場した対日本ハム戦（ほっともっとフィールド神戸）では、5回裏の第2打席で二塁打を放って出塁すると、9番打者・若月の右前安打で三塁走者の伏見寅威に続いて本塁へ突入。右翼手・松本剛から捕手・清水優心への好返球をかいくぐる格好で、清水のミットの手前で左足をわずかに浮かせると、左足から本塁へ滑り込んだ。このようなマレーロのプレーに対して、球審の嶋田哲也はセーフと判定。滑り込んだタイミングが完全なアウトとみなされたことから、日本ハム側はこの年からNPBに導入されたリクエスト制度の活用によって審判団に当該プレーのリプレー検証を求めたが、検証後も判定は覆らずにオリックスの得点が認められた。このプレーでマレーロの左足が「神（の）足」との評価を得るに至ったため、球団では前述した「踏み忘れTシャツ」に続いて、2018年6月上旬以降に「神の足Tシャツ」を公式グッズとして発売することを決めた。


title: ピエトロ・チャフェーリ

text: ピエトロ・チャフェーリ (Pietro Ciafferi)、ないし、チャフェーロ (Ciaffero)、別名ロ・スマルギャッソ (Lo Smargiasso)は、1600年ころピサに生まれ、ルイジ・ランツィによれば、1654年までは活動していたとされる。彼はフィレンツェ派に属し、海にまつわる主題や港の風景などを描いたが、これはリヴォルノに居住して、自然を観察できたことが役立っていた。その作品は完成度が高く、小さく描き込まれた人物も正確に描かれている。チャフェーリはまた、建築を遠近法で描くことも、宗教的な主題を描くこともあった。作品の大部分は、ピサとリヴォルノに残されている。彼が描いた『"Ecce Homo"』は、フィレンツェのピッティ宮殿に飾られている。


title: 南日本文学賞

text: 南日本文学賞（みなみにっぽんぶんがくしょう）は、日本の文学賞。


title: 南日本文学賞

text: 1973年に創設された。南日本新聞社が主催している。鹿児島県、宮崎県在住または出身者などの小説・評論、詩の中から最も優秀な作品に贈られる。5年に1度、南日本文学大賞として募集し、大賞受賞者には、賞金100万円が贈られる。第10回受賞の進一男は、山之口貘賞を受賞している。第25回受賞の出水沢藍子は、第19回大阪女性文芸賞で佳作に選ばれている。第35回受賞の三角みづ紀は、第22回萩原朔太郎賞を受賞している。第36回受賞の野見山潔子は、第46回九州芸術祭文学賞最優秀作を受賞している。


title: 南日本文学賞

text: 現在の選考委員は又吉栄喜、町田康、三角みづ紀。


title: Withoutabox

text: Withoutaboxは自主制作映画支援ビジネスを展開するウェブサイトである。David Straus、Joe NeulightとCharles Neulightの3人によって2000年1月に設立された。同社の最初のプロダクトは国際映画祭の応募システムだった。Withoutaboxは世界中の映画祭と映画製作者と協同している。2008年1月にAmazon.com子会社のIMDbによって買収された。


title: Withoutabox

text: The Withoutaboxのウェブサイトは映画製作者に対し5大陸の3000以上の映画祭を検索できるほか、サンダンス映画祭やトロント国際映画祭を含む世界中の850以上もの映画祭に自身の作品を応募できるプラットフォームを提供している。


title: Withoutabox

text: 映画祭は伝統的なDVD郵送での審査に代わり、webでの応募を要求しオンラインで応募を管理することが可能である。これは映画祭がWithoutabox のプラットフォームにいる40万以上の映画製作者に対して自身のイベントを売り込むことができるようになり、彼らから応募料をオンラインで受け取れるようになるほか、自動的にイベントへの応募承認を通知できる。他にもIMDbを通じてのストリーミング配信や 「CreateSpace」を通じてのAmazonでのDVD販売やビデオオンデマンド配信などのサービスがある。


title: Withoutabox

text: Withoutaboxは2008年にAmazon子会社のIMDBに買収されて以降批判を集めるようになる。一部の映画製作者と映画祭は同社を過大な料金や、非競争的慣行、時代遅れの技術などで非難した。


title: 遊佐雄彦

text: 遊佐 雄彦（ゆさ かつひこ、1935年3月6日 - 2012年12月13日）は、日本のジャーナリスト。


title: 遊佐雄彦

text: 福島県二本松市出身。1958年、埼玉大学文理学部卒、読売新聞社に入り、地方支局を回って1962年本社復帰。地方部、整理部、婦人部、1974年新聞監査委員。


title: 筋磁図

text: 筋磁図(MMG)（きんじず、）は筋肉の電気的な活動によって生じる生体磁気。


title: 筋磁図

text: 生体磁気の一種で筋肉が動く時に体内に微弱な電流が流れ、磁場が生じるのでそれを超伝導量子干渉計 (SQUID)のような高感度の磁力計を用いて計測する。


title: 筋磁図

text: 従来は極低温で作動するSQUIDを使用していたが、近年ではSQUIDよりも高感度(〜0.01 fT/Hz)で常温で作動する光ポンピング磁力計への期待が高まる。


title: 筋磁図

text: 筋肉の機能の研究等に使用される。


title: 筋磁図

text: また、心筋の活動によって生じる磁場を検出する心磁図や眼球の動きによって生じる磁場を検出する眼磁図も筋磁図の一種といえる。


title: ジェームズ・ブキャナン (曖昧さ回避)

text: ジェームズ・ブキャナン（James Buchanan）


title: ムニョス

text: ムニョス（Muñoz）は、スペイン語圏の姓。ムーニョス、まれにムニョースとも片仮名表記される。


title: アグスティン・ムニョス

text: アグスティン・ムニョス（Agustín Muñoz）


title: 荻窪教会通り商店街

text: 荻窪教会通り商店街（おぎくぼきょうかいどおりしょうてんがい）は、東京都杉並区天沼三丁目にある商店街である。


title: 青木茂樹

text: 青木 茂樹（あおき しげき、1968年 - ）は、日本の経営学者。駒澤大学経営学部教授。


title: 青木茂樹

text: 千葉県佐倉市出身。千葉県立船橋高等学校、慶應義塾大学商学部卒業。同大学大学院商学研究科博士課程単位取得満期退学。


title: 青木茂樹

text: 南カリフォルニア大学客員教授、山梨学院大学商学部教授などを経て、2008年に駒澤大学経営学部教授に就任。


title: 青木茂樹

text: 2013年7月、第23回参議院議員通常選挙に無所属で山梨県選挙区から出馬したが落選した。


title: シデ語

text: シデ語（シデご）は、アナトリア半島南西部のパンフィリア地方（今のトルコのアンタルヤ県）の海岸地帯の町であるで使われていた言語。インド・ヨーロッパ語族のアナトリア語派に属するが、アナトリア語派の諸言語のうちで、もっとも資料が乏しい。


title: シデ語

text: シデ語の碑文はシデーおよび隣接するセレウケイアから10個ほどが見つかっており、うち3つはギリシア語との2言語碑文である。紀元前3世紀以降のものと考えられている。ほかに紀元前5-4世紀ごろの貨幣の刻文がいくつか残る。


title: シデ語

text: シデ語は -s で属格を表し、これは楔形文字ルウィ語 -assi-、リュキア語 -h、カリア語 -ś、ピシディア語 -s と同様にアナトリア語派の形容詞接尾辞 *-āsso/ī- に由来すると考えられる。


title: シデ語

text: 「神」を意味する語 maśara（複数与格「神々に」）は、楔形文字ルウィ語 、リュキア語 maha(na)-、 masa-、カリア語 mso-(?) などに対応すると考えられる。おなじアナトリア語派でもヒッタイト語、パラー語、リュディア語とは異なっており、シデ語がルウィ語に近いことを示す。


title: シデ語

text: シデ語はシデ文字で書かれる。シデ文字はアルファベットだが、完全には解読されておらず、その起源も明らかでない。


title: 益田就之

text: 益田 就之（ますだ なりゆき）は、江戸時代の武士。毛利氏家臣で長州藩士。石見の国人・益田氏の第20代当主である益田元祥の四男。


title: 益田就之

text: 元和元年（1615年）、毛利氏の重臣である益田元祥の四男として生まれる。


title: 益田就之

text: 元和9年9月18日（1623年11月10日）、毛利秀就から隼人佐の官途名と「就」の偏諱を与えられ、就之と名乗る。寛永9年（1632年）、父・元祥の隠居料3,000石のうち、2,000石を相続した。


title: 益田就之

text: その後、嫡男の就武（又兵衛）が病により家督を継ぐことが出来なかったため、就武の嫡男の就朋（隼人）に家督を譲り、寛文12年（1672年）に58歳で死去。


title: COUNTDOWN RADIO

text: COUNTDOWN RADIO（カウントダウン レディオ）とは、洋楽番組である。パーソナリティは、ALAN J。


title: COUNTDOWN RADIO

text: 当番組は、日本だけでなく、海外の音楽シーンを総括してランキング/数値化したグローバルに適した新感覚洋楽音楽番組として、2018年10月6日より大幅リニューアルされた。それまでは、タワーレコードの日本洋楽チャート、Shazam日本洋楽チャートを基に、日本でどの洋楽アーティストが人気なのかを上位曲で発表していた。


title: COUNTDOWN RADIO

text: キャッチコピーは「“今”を映し出す４つの音楽情報ソースを元にbayfm『countdownradio』独自の視点で多彩な最新洋楽チャートをリアルタイム・カウントダウン。」。


title: COUNTDOWN RADIO

text:
当番組は、12月最終週は放送休止する。
当番組のランキングはタワーレコード以外は、主に会社が作成したランキングを紹介している。


title: COUNTDOWN RADIO

text:
開始~2018年9月までのチャートは、日本全国のタワーレコード全店舗の洋楽CDシングルの売り上げのオリジナルデータをbayfmが独自で集計して、日本でどの洋楽が人気なのかを上位20曲にまとめてカウントダウンしている。なお、当番組の歴史として、11以下の曲は、フラッシュバックして、その中から約4曲をピックアップする。その後、top10は、特集などがない限りは、原則コーラスでカウントダウンしている。少し、オリコンチャートの洋楽版とは違って、少し地域性が出やすい。
2018年10月からのチャートは、前月までのタワーレコードとShazamのランキングに加えて、新たに、ストリーミングサービス「Spotify」のグローバルチャートTOP50と、海外で高評価されている作品を集計した「metacritic」のチャートを含めて、計4つのソースを紹介していく。再編前と比べて、サビ部分のみを流すチャートはなくなり、殆ど、1~2、フルコーラスは流す。タワレコも上位3曲に減らされている。


title: COUNTDOWN RADIO

text: Spotifyは50曲の中から注目曲とtop3を発表する。


title: COUNTDOWN RADIO

text: Metacriticでは、今海外で流行っている曲、作品を紹介しながら、「メタスコア」と呼ばれるレビュー数も紹介。


title: COUNTDOWN RADIO

text: リスナーがわからない曲を認識してくれるアプリケーション「Shazam」。当番組では、その、洋楽の認識回数をまとめている金曜日付けの日本チャートと世界チャートの上位3曲を紹介。


title: COUNTDOWN RADIO

text: ストリーミングサービス「Spotify」。当番組では、世界で再生された金曜日付けのSpotifyの曲を集めたランキング上位50曲を紹介。なお、時間に限りがあるため、注目曲と首位曲を発表する。


title: COUNTDOWN RADIO

text:
番組開始以来続いている伝統のコーナー。タワーレコードの一週間の売上枚数をまとめたオリジナルデータをbayfmが独自で集計して、日本でどの曲が人気なのかを上位3曲にまとめて発表。
なお、11位以下の曲は「FLASH BACK」と題してサビ部分だけ流し、後ほど注目曲を流す。


title: COUNTDOWN RADIO

text:
音楽、ラーメンをこよなく愛するDJアカカゲが7分間で洋楽を決められたテーマでミックスをしていた。
8月のパワーウィークなどで、上半期チャートを紹介する。当番組の放送時間帯全部を使って、上半期チャートをカウントダウンしていく。


title: COUNTDOWN RADIO

text: なお、2018年10月より公開されたSpotifyのアカウントに上半期チャートの上位30曲が載っている。


title: COUNTDOWN RADIO

text:
開始～2011年度まではGRAND COUNTDOWN HOT HOT 100の中で邦楽と洋楽の二本立てで年間チャートをカウントダウンしていたが、2012年からは、当番組内で年間チャートを発表する形になった。さらに、2018年度より、放送方法を大幅に変更している。
なお、邦楽版も年間チャートは2017年度より、上位30曲をカウントダウンする特番『GRAND COUNTDOWN REAL』に生まれ変わっている。


title: 蒼い記憶 満蒙開拓と少年たち

text: 『蒼い記憶 満蒙開拓と少年たち』（あおいきおく まんもうかいたくとしょうねんたち）は、漫画である『シリーズ戦争』（草土文化刊）の第一巻「蒼い記憶」をアニメ化した劇場公開作品。1993年12月18日公開。


title: レトロニューミュージック

text: レトロニューミュージックは、アジアツインズ光と風Hi-Fuが歌うオリジナルジャンルである。


title: レトロニューミュージック

text: 日本の昔の音楽を大切にしながら、新しい音楽を取り入れたもの。歌詞はほとんど日本語で書かれている。


title: FreeOTP

text: FreeOTPはワンタイムパスワードを用いた二要素認証のためのソフトウェアトークン実装の一つである。回数ベース(HOTP)と時間同期方式(TOTP)の両方に対応しており、手動のほかにQRコードを用いた設定にも対応している。 FreeOTPはGoogle Authenticatorの代替実装としてRed Hatによって開発が行なわれており、Apache2.0のライセンスで供されている。Google Authenticatorが表向きはGoogleアカウントの認証用のソフトウェアであるのに対し、FreeOTPはプラットフォーム中立であり様々なサービスの二要素認証に公式に対応している。AndroidとiOSで使用可能である。


title: 繁沢就充

text: 繁沢 就充（はんざわ なりみつ）は、江戸時代の武士。毛利氏の家臣。父は益田元堯。繁沢元貞の娘婿として繁沢氏を継ぐ。


title: 繁沢就充

text: 慶長19年（1614年）、益田元堯の次男として生まれる。元和9年（1623年）9月18日、毛利秀就から采女正の官途名と「就」の偏諱を与えられ、就充と名乗った。


title: 繁沢就充

text: 寛永4年（1627年）に繁沢元貞が死去したため、寛永6年（1629年）に元貞の娘・松と婚姻し、元貞の知行500石を相続した。同年11月23日に毛利秀就は、就充と松の二人にそれぞれ書状を送り、不和によって離縁した場合は元貞の旧知行を松に与え、松に不届きがあって離縁した場合は就充に元貞の旧知行を与えることとした。


title: 繁沢就充

text: 就充には蔵米1,500石が与えられていたが、寛文9年（1669年）2月28日に毛利綱広から500石の田地を与えられ、合わせて2,000石となった。


title: 繁沢就充

text: 元禄8年（1695年）に死去。益田就高の弟である就親が後を継いだ。


title: わが胸に歌は消えず

text: 『わが胸に歌は消えず』は、1962年10月5日に ビクターより発売された橋幸夫の28枚目のシングルである（VS-810）。


title: マカリオス3世勲章

text: マカリオス3世勲章（, ）は、キプロス最高位の功労勲章。1991年に創設された。名称はキプロス共和国初代大統領を務めたマカリオス3世大主教にちなむ。


title: マカリオス3世勲章

text: 勲章は以下の6等級に分かれる。


title: 嬉野流

text: 嬉野流（うれしのりゅう）は将棋の戦法の一つ。アマ強豪の嬉野宏明が開発し、元奨励会三段の天野貴元が独自の研究を加えて棋書にしたことで将棋ファンの間で広く知られるようになった。


title: 嬉野流

text: 初手６八銀から前例のない力戦に持ち込むことが最大の狙いであり、一般的には奇襲戦法に分類されることが多い。しかしながら奇襲を防がれても互角に戦える点が、鬼殺し等の従来の奇襲戦法とは大きく性質を異にする。


title: 嬉野流

text: 先後を問わず使え、相手が居飛車だろうが振り飛車だろうが柔軟に対応できるのも他の奇襲戦法にはない強みである。


title: 嬉野流

text: 初手６八銀と三手目７九角が嬉野流の代名詞で、普通は守りに使うことの多い左銀を繰り出して斜め棒銀に行くのがその狙い。


title: 嬉野流

text: 相手が居飛車なら、▲６八銀 △３四歩 ▲７九角 △８四歩 ▲７八金 △８五歩 ▲４八銀と進み、△８六歩 ▲同歩 △同飛で飛車先の歩を交換された際に、▲８八歩といわゆる「土下座の歩」を打つのが棋書通りの指し方。これには相手が棒銀で攻めて来た時に、当たりを緩和している意味がある。


title: 嬉野流

text: 基本形からの理想的な展開を見ていくと、△８二飛 ▲２六歩 △３二銀 ▲２五歩 △３三銀 ▲５六歩 △３二金 ▲５七銀左 △６二銀 ▲４六銀と、先ずはどんどん左銀を繰り出して攻めていく。


title: 嬉野流

text: 玉を固く囲うことは難しいので、相手の陣形が整わないうちに積極的に仕掛けていく必要がある。居玉のままで戦うことも多いが、４八の銀がどいた時に玉の小鬢が開いているのが傷になりやすく、折を見て６九に寄っておくとそれだけでだいぶ耐久力が増す。


title: 嬉野流

text: △１四歩 ▲３六歩 △５二金 ▲３五歩 △同歩 ▲同銀 △３四歩 ▲２四歩 △同歩 ▲同銀 △同銀 ▲同角という展開になれば、後手はどう応じても味が悪く先手優勢。


title: 嬉野流

text: 嬉野流は棒銀の受け方も独特である。いくつかのパターンが存在するが、相手の銀が四段目に上がったらこちらの銀も四段目に上げ、相手の銀が五段目に上がったらこちらの銀も五段目に上げるというのが受け方の基本。


title: 嬉野流

text: 基本形から進めると、△８二飛 ▲２六歩 △７二銀 ▲２五歩 △３三角 ▲５六歩 △８三銀 ▲５七銀左 △７四銀 ▲６六銀 △８五銀 ▲６五銀 △８六銀 ▲６九玉 △８七歩 ▲７六銀 △８八歩成 ▲同金 △８七歩 ▲７八金。


title: 嬉野流

text: 一見すると押し込まれていて苦しいようだが、形勢は互角。この局面から△７四歩なら▲４六角△９二飛▲８二歩で先手十分。


title: 嬉野流

text: 棒銀の受け方としては他にも△８五銀の時に▲６五銀ではなく▲７五銀として銀交換を目指す受け方や、土下座の歩を打っていない場合に限られるが、▲８八金～▲７八玉とする受け方もある。


title: 嬉野流

text: 最も有力な嬉野流対策として、△４四角から飛車交換を強要するという指し方がある。将棋ウォーズに常駐するソフトが始めた対策で、これをやられると嬉野流側としては非常に指しにくい。


title: 嬉野流

text: 一例として、▲６八銀 △３四歩 ▲７九角 △８四歩 ▲７八金 △８五歩 ▲４八銀 △３二金 ▲２六歩 △４四角 ▲５六歩 △８六歩 ▲同歩 △同飛 ▲８八歩 △５六飛 ▲６九玉 △２六飛のような展開が考えられる。


title: 嬉野流

text: これとは別に元プロ棋士の本間博が『これで万全! 奇襲破り事典』という本の中で、飛車を８六に置いたままにする対策を紹介している。


title: 嬉野流

text: 上記の対策が出てきたことで、嬉野流側も対応を迫られ、その結果天野貴元の棋書とは異なる新しい指し方が誕生した。


title: 嬉野流

text: ▲６八銀△３四歩▲５六歩△８四歩▲５七銀が新型の嬉野流の駒組み。


title: 嬉野流

text: 先に▲５六歩～▲５七銀を決めてしまうことで、相手の飛車に横歩を取られるのを防いでおり、これだと上記の対策は通用しない。


title: 嬉野流

text: 新嬉野流の特徴はそれだけはなく、引き角を保留しているため、以前よりも取り得る作戦の幅が広がっている。相手の駒組み次第では米長流急戦矢倉や屋敷流二枚銀等の戦法に合流したり、右玉に組むようなことも可能である。


title: 嬉野流

text: また、新嬉野流では「土下座の歩」ではなく普通に▲８七歩とすることが多く、本間博考案の対策も不可能である。加えて持久戦模様になったときには玉を８八まで移動させ、それなりに固く囲うこともできるようになっている。


title: 嬉野流

text:
振り飛車相手に斜め棒銀に行くと、古くから存在する鳥刺しという戦法に合流することになるが、そうではなく相振り飛車に持って行く指し方もある。創始者である嬉野宏明は振り飛車相手に中飛車や向かい飛車にする指し方を積極的に採用している。
アマ間では人気のあった嬉野流だが、プロが採用することは長らくなかった。


title: 嬉野流

text:
しかし2017年3月24日、第30期竜王戦１組ランキング戦の阿部健治郎七段対丸山忠久九段戦において、先手の阿部七段がやや変則的な駒組みではあるものの嬉野流を採用した。結果は阿部の敗北に終わったが、プロが竜王戦一組という大舞台で採用したことにより、嬉野流の優秀さが再認識されることとなった。
初手６八銀から既存の様々な戦法へと変化していけるのも嬉野流の特徴である。


title: Entity Framework

text: Entity Frameworkは、データ指向のソフトウェアアプリケーション開発をサポートするADO.NETのデータアクセス技術。.NET Framework 3.5 SP1より、標準ライブラリとして導入された。


title: Entity Framework

text: 従来技術の課題として、データアクセスモデルにおけるインピーダンスミスマッチがあった。つまり、開発アプリケーションのオブジェクト指向言語とRDBMSとの構造の違いにより、開発生産性を著しく低下させる原因になっていた。この問題に対して独自のデータモデル(Entity Data Model)により、標準ライブラリのみでデータアクセスの課題を解決できるようになった。


title: Entity Framework

text: Entity Frameworkは概念モデルを導入することで、アプリケーション内のオブジェクトとデータベースの論理モデルとの間を仲立ちするようにマッピングを行う。開発者はEntity Framework上で定義したEntityに対してクエリを実行し、Entity Framework がそれらの操作をデータベース固有のコマンドに変換することでモデルが活用される。 これにより、特定のデータベースへの依存関係をアプリケーションにハードコーディングしなくても済むようになる。


title: Entity Framework

text: 従来のアプリケーション開発において、オブジェクト指向プログラミングとリレーショナルデータベースの組み合わせはデファクトスタンダードとなっていた。ところが.NET Frameworkでは、長らくこのインピーダンスミスマッチを解決するための技術は提供されていなかった。.NET Frameworkを使用していた開発者の多くは時間と労力をかけて相互にマッピングするコーディングを行うか、NHibernateやiBatis.NETなどのサードパーティによるO/Rラッパーを組み合わせて効率化を図らなければならなかった。


title: Entity Framework

text: マイクロソフトは2007年、.NET framework 3.5のリリースにこのEntity Frameworkを標準ライブラリとして組み込んだ。Entity Frameworkはデータベースのビジネス要件を満たしつつ、効率的で保守しやすいプログラムコードを記述するという双方のバランスを、O/Rマッピングとは異なるアプローチをとって解決した。 「概念モデル」というデータモデルを導入することで開発者はデータを操作するときに、より抽象化されたオブジェクト（＝エンティティ）で作業ができ、従来よりコードの少ないアプリケーションの作成と保守が可能になった。


title: Entity Framework

text: 概念モデル () とは、データ設計の過程において、システム上で必要となるデータを実体　(エンティティ)　と関連　(リレーション)　で定義するデータモデル。一般的なデータ設計ではここからさらに論理モデルへ落とし込みこれをオブジェクト指向プログラミング上のオブジェクトとして扱い、さらに物理モデルがデータベース内の実データとして扱われるが、Entity Frameworkでは概念モデルのレベルでデータを扱うことで、開発者がより低いレベルにあるデータモデルを意識せずにコーディングができる。実装はドメイン固有言語 (DSL) の一種である概念スキーマ定義言語 (CSDL) で記述される。


title: Entity Framework

text:
Entity Frameworkにおいて、概念モデルと論理モデル、そしてこれらのマッピングを含めたデータモデルを総称してEntity Data Model(EDM)と呼ぶ。
ビジネス要件上、リレーショナルデータベース以外でもテキストファイルやXMLファイルなどさまざまな形式のデータを扱えるようにしたい課題があった。従来はそれぞれのデータ形式に対応するコーディングを開発者が行わなければならなかった。この問題をEDMが解決している。概念スキーマ定義言語を用いてデータ形式問わずにデータから概念モデルへマッピングすることができ、これによりさまざまなデータに対しスケーラビリティの効率性を損なうことなく、効率的で保守性に優れたコードを作成することが可能となる。


title: Entity Framework

text: 開発中にデータモデルの変更（データベースのテーブルレイアウト変更など）が発生した場合、アプリケーション内のオブジェクトとデータベース構造を両方に変更を施すことで全体の整合性を保つ機能。Entity Frameworkでは自動的にデータモデルの変更を検知して常に最新の状態へ移行する自動マイグレーションと、コマンドを発行することで任意のタイミングで移行を実行してくれるコードベースマイグレーションがある。


title: 本田順子

text: 本田 順子（ほんだ じゅんこ）は、日本の和菓子職人。


title: 本田順子

text: 高校までは水泳、大学ではゴルフに打ち込んだが、故障のためリタイア。実家である嘉祥菓子養老軒に戻って手伝ううちに次第に和菓子作りに熱中した。京都府菓子技術専門学校に入学し、本格的に和菓子作りを学んだ。


title: 本田順子

text: 1996年からみかん大福など次々と創作大福を考案し、大ヒット商品となった。2010年に女性初となる明日の名工（京都府青年優秀技能者奨励賞表彰）に選出された。


title: ローマの謝肉祭

text: ローマの謝肉祭（ローマのしゃにくさい）


title: 繁沢就真

text: 繁沢 就真（はんざわ なりざね）は、江戸時代前期の武士。毛利氏の家臣で長州藩士。父は吉川元春の次男・繁沢元氏。


title: 繁沢就真

text: 慶長7年（1602年）、繁沢元氏の三男として生まれる。元和6年（1620年）5月8日、毛利秀就の加冠により元服し、「就」の偏諱を与えられて就真と名乗った。寛永9年（1632年）には、平左衛門尉の官途名を与えられる。


title: 繁沢就真

text: 父・元氏の隠居料200石の地を相続し、明暦2年（1656年）、55歳で死去。後を子の就忠が継いだ。


title: 繁沢就忠

text: 繁沢 就忠（はんざわ なりただ）は、江戸時代前期の武士。毛利氏の家臣で長州藩士。父は繁沢就真。


title: 繁沢就忠

text: 寛永17年（1640年）、繁沢就真の子として生まれる。慶安元年（1648年）8月1日、毛利秀就の加冠により、七十郎の通称と「就」の偏諱を与えられ、就忠を名乗った。


title: 繁沢就忠

text: 元禄4年（1692年）、53歳で死去。後を子の氏守（忠三郎、平左衛門）が継いだ。


title: 住吉豊継

text: 住吉 豊継（すみのえ の とよつぐ）は、平安時代初期の貴族。姓は朝臣。従五位下・住吉継麻呂の子。官位は従五位上・左兵衛佐。


title: 住吉豊継

text: 大同5年（810年）に発生した薬子の変において、右近衛将曹として左近衛将監・紀清成と共に拘禁していた藤原仲成を射殺する役目を果たした。


title: 住吉豊継

text: 弘仁5年（814年）正月に従七位下から八階昇進して一旦従五位下に叙せられるが、正六位上の位階に留まっていた父・豊麻呂に昇叙を譲ることを願って許され、豊麻呂は従五位下に、豊継は従六位下に叙せられることになった。結局、翌月になって豊継は従五位下に叙爵し左兵衛佐に任ぜられている。


title: 住吉豊継

text: 嵯峨朝末の弘仁13年（822年）従五位上に至る。


title: 住吉豊継

text: 『日本後紀』による。


title: 七海エリー

text: 七海 エリー（ななみ エリー、1986年11月15日 - ）は、日本のモデル、女優、キャスターである。


title: 七海エリー

text: 1999年、ソニーミュージックのオーディション 「smAsh」でファイナリスト。アミューズファームに所属。「ピチレモン」モデル。2004年にヤングジャンプ制コレ'04に出場した。2005年にサントリー「なっちゃん」コマーシャルで映像作品デビュー。大学進学後、フレッシュパワーに所属し、坂口エリーの名義で「BOAO」専属モデルとなる。ABP inc.に移籍後は七海エリとしてスチールモデルとして資生堂やPanasonic、ルメルシェ、ハウス食品などの広告でモデルを務めた。


title: 七海エリー

text: トヨタオフィス所属後は七海エリーに改名、女優業に重きを置き、映画「貞子vs伽椰子」で山村貞子役を担当し注目を集める。


title: ABE POTTERY

text: ABE POTTERY（あべ ポッタリー）は、荻窪にある陶芸教室である。


title: 科学ロマンス

text: 科学ロマンス(Scientific romance)とは文学の一ジャンル。


title: 科学ロマンス

text:
1890年ごろから1950年ごろまで、イギリスではアメリカのサイエンス・フィクションとは異なる歴史と理念を有する『科学ロマンス』と称される文芸ジャンルが存在した。
19世紀半ばから20世紀初頭にかけて科学万能主義が跋扈しており、ニコラ・テスラやトーマス・エジソンのような発明家達が競うようにして当時発展の著しかった科学技術を題材に著された数々の空想科学小説が該当する。科学的な要素を芸術的な作品に内包している。19世紀半ば以降、雨後の筍のように数々の科学技術を題材にした作品が著された背景には産業革命の恩恵が広がり、識字率が高まり、中産階級の台頭が挙げられる。近年では古典SFや故意に時代錯誤な文体で書かれた空想科学小説やスペキュレイティブ・フィクションが含まれる。まだ現在のサイエンスフィクションの様式が確立する前の時代で当時の作品群には様々な試行錯誤の過程が垣間見られる。また、現在まで続くスチームパンクにも影響を与えた。


title: 毛利春直

text: 毛利 春直（もうり はるなお）は、江戸時代前期の武士。父は長州藩一門家老である阿川毛利家の2代目当主・毛利元景。兄は三代目当主・就方や就貞など。


title: 毛利春直

text: 長州藩一門家老である阿川毛利家の2代目当主・毛利元景の七男として生まれる。


title: 毛利春直

text: 承応2年（1653年）に毛利氏家老の福原元俊が死去し、それまで証人として江戸へ上っていた福原広俊が承応3年（1654年）に父・元俊の後を継いだため、春直が替わりの証人として江戸へ上って働いた。


title: 毛利春直

text: 寛文4年（1664年）12月18日に江戸で病死。嫡男の直久が後を継いだ。


title: ジェロルド・ノースロップ・ムーア

text: ジェロルド・ノースロップ・ムーア（Jerrold Northrop Moore、1934年 - ）は、アメリカ合衆国生まれのイギリスの音楽学者で、特にサー・エドワード・エルガーの人生と音楽について取り上げた伝記やその他関連する著作によって知られている。また、蓄音機/グラモフォンの歴史の権威でもある。


title: ジェロルド・ノースロップ・ムーア

text: ムーアは、ニュージャージー州パターソンに生まれ、アメリカ合衆国で育った。イェール大学に学び、1958年から1961年にかけてロチェスター大学で教え、次いで1961年から1970年までイェール大学の歴史的録音資料のキュレーター（学芸員）を務めた。1970年以降はイングランドに移り住んだ。


title: ジェロルド・ノースロップ・ムーア

text: ジェロルド・ノースロップ・ムーアの著書『"Edward Elgar: A Creative Life"』は1984年に出版され、その後も長く版を重ねており、のものと並んでエルガーについての決定的な伝記のひとつと考えられている。


title: ジェロルド・ノースロップ・ムーア

text: エルガーに関するムーアの著作には以下がある。


title: ジェロルド・ノースロップ・ムーア

text: エルガー協会は、エルガーとその音楽がより広く愛聴されることに十年以上にわたって顕著な貢献をした演奏家や研究者に与えられる最高の栄誉であるエルガー協会メダルを、ムーアに授与している。


title: ジェロルド・ノースロップ・ムーア

text: その他のムーアの著作には以下がある。


title: エロイ

text: エロイ


title: ジャングリー・ドット・コム

text:
ジャングリー・ドット・コム(Junglee.com)はAmazon.comが運営するインドのオンラインショッピングサービス。オンライン・オフラインの小売業者からの製品を消費者が見つけられるようにする。
Junglee.comは、スタンフォード大学の仮想データベース研究を事業化したもので、当初は仮想データベースはインターネットから情報を引き出し、企業向けソフトに提供する目的で使われた。
時代が進むにつれて、Junglee.comは販売者から販売されている全商品を購入できるようにすることでネット市場を作るために自社のデーターベース技術を使用し始めた結果、消費者と企業の時間と金の節約をする事が可能になった。消費者はインターネットショッピングモール中の数百万の製品の中から欲しい製品の販売場所の特定や製品の比較、取引がパソコンなどの画面上で出来る。


title: ジャングリー・ドット・コム

text: 1998年にアマゾンはJungleeを買収し、2012年2月にインドで価格比較サイトとしてJunglee.comを開設した。今日では、数千以上のオンライン・オフライン販売者から販売されているアパレルや家電、おもちゃ、ジュエリー、ビデオゲームのような様々な種類の製品をキュレートし検索できるようにしている。


title: ジャングリー・ドット・コム

text: 消費者は閲覧可能な数百万の製品の中から好きな製品と価格帯を選べ、その後、条件にあった特定の製品を販売している販売者の元に行く事ができる。


title: 繁沢直久

text: 繁沢 直久（はんざわ なおひさ）は、江戸時代前期の武士。毛利氏家臣で長州藩士。父は毛利春直。


title: 繁沢直久

text: 寛永元年（1624年）、毛利春直の子として生まれる。


title: 繁沢直久

text: 寛文4年（1664年）に父・春直が死去したため、家督を継いで扶持を与えられたが、伯父で阿川毛利家3代目当主・毛利就方の意向により、苗字を「毛利」から「繁沢」へと改めた。


title: 繁沢直久

text: 寛文10年（1670年）に47歳で死去。子の学文が家督を継いだ。


title: エティエンヌ・ド・ラ・ボエシ

text: エティエンヌ・ド・ラ・ボエシ（、1530年11月1日 - 1563年8月18日）は、フランスの裁判官、人文主義者。エティエンヌ・ド・ラ・ボエティと表記されることもある。


title: エティエンヌ・ド・ラ・ボエシ

text: サルラ＝ラ＝カネダ生まれ。に進み、法学や人文学を学んだ。16歳か18歳のとき『』を書き上げ、「圧制は支配される側の自発的な隷従によって永続する」という支配・被支配構造の本質を見抜いたとされる。1554年ボルドーの高等法院に評定官として着任、のち同僚のミシェル・ド・モンテーニュと親交を深くした。


エティエンヌ・ド・ラ・ボエシ


title: ロバート・オーウェン (曖昧さ回避)

text: ロバート・オーウェン（、1771年 - 1858年）は、イギリス、ウェールズの社会哲学者で社会改革家。空想的社会主義者で協同組合運動の創始者の一人。


title: ロバート・オーウェン (曖昧さ回避)

text: 上記のロバート・オーウェン以外で、ロバート・オーウェン、ロバート・オウエン、ロバート・オーエン、ロバート・オゥエン、あるいは、ロブ・オーウェン、ロブ・オウエン、ロブ・オーエン、ロブ・オゥエンは、下記の人物を指し示す場合がある。


title: ロシアの仏教

text: ロシアの仏教（ロシアのぶっきょう）ではロシア連邦共和国における仏教、特に仏教徒がある程度多数を占めるといわれるブリヤート共和国、トゥヴァ共和国、カルムイク共和国における仏教について扱う。


title: ロシアの仏教

text: ロシアの南シベリア地区のブリヤート、トゥヴァ、ヨーロッパ地区のカルムイクへは、17世紀初頭にチベット仏教のゲルク派が伝えられたもので、チベットからモンゴルへ伝えられて、そこからロシア領内へ伝わった。カルムイクはヨーロッパで唯一の仏教国で、カスピ海の北西岸にある。1887年には、既に29の仏教関係書籍発行所と多数のダツァンがあった。


title: ロシアの仏教

text: 1741年、エリザヴェータ女帝の勅令によってロシアの公認宗教のひとつとされ、さらに1746年にエカテリーナ2世がブリヤート仏教徒に最高指導者（パンディト・ハンボーラマ）の選出を許可し、公認宗教としての地位は確立されたといわれる。1887年には、ロシア国内には既に29の仏教関係書籍発行所と多数のダツァンがあった。


title: ロシアの仏教

text: しかしながら、ソビエト連邦時代、特に1930年時代には他の宗教に比べても大迫害に遭っている。ダツァンは閉鎖され、多くのラマが退去、あるいが殺害させられている。


title: ロシアの仏教

text: ソ連崩壊のあと、仏教のリバイバルが行われた。2016年調査によるロシアの仏教徒比率は次の通り。


title: ロシアの仏教

text: ブリヤート共和国はモンゴル系民族のおもにブリヤート人の国で、首都はウラン・ウデである。ウラン・ウデ郊外には、1945年に建てたイヴォルギンスキー・ダツァンが仏教の中心になっている。日本の仏教界との関係もある。


title: ロシアの仏教

text: トゥバはチュルク系民族のトゥバ人でおもに構成されていて、首都はクィズィルである。1930年代に破壊されたウストゥウ＝フレエ寺院の再建は2012年に完成している。首都の主要な寺院はツェチェンリングであるが、これに代わる新たな寺院の建設が。


title: ロシアの仏教

text: カルムイク共和国はチュルク系民族のオイラトの後裔・カルムイク人がおもな国で、首都はエリスタである。キルサン・イルムジーノフ大統領の時代に仏教は大きな復興を遂げ、エリスタ郊外にはシャキュスン・スメ寺院 （）がある。2004年には、チベットのダライ・ラマ14世がカルムイク共和国を訪問している。


title: ロシアの仏教

text: 当時ロシア帝国の首都であったサンクトペテルブルクには、1900年にアグワン・ドルジェフが許可を得て、ダライ・ラマ13世により資金を提供されて、1909-1913年にグンゼチョイネイ・ダツァンが建設された。


title: ロシアの仏教

text: 現在の首都のモスクワには禅道場などさまざまな仏教関係施設があるが、2016年には本格的な仏教センターの建設が北東区（）オトラードノエ地区（）で始まっている。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text:
演劇女子部「ファラオの墓」（えんげきじょしぶ ファラオのはか）とは、竹宮惠子の1974年～1976年の作品『ファラオの墓 』（小学館刊）を原作とし、モーニング娘。'17が演じる舞台作品である。
また、本項では便宜上、原作に新たな解釈を加えたモーニング娘。'18が演じる舞台作品の演劇女子部「ファラオの墓〜蛇王・スネフェル〜」（-へびおう スネフェル、以下スネフェル）についても述べる。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text:
舞台は古代エジプト。強国ウルジナに滅ぼされた小国エステーリアの王子・サリオキスと王女・ナイルキアは落ち延び、サリオキスは「ファラオの墓」を作る奴隷、ナイルキアは神官の養女となっていた。サリオキスはウルジナ城でアンケスエン妃と、ナイルキアは森でウルジナの若き暴君スネフェルと出会いそれぞれお互いの名も身分も知らないまま惹かれあう。
奴隷村から逃げ延びたサリオキスは周辺の小国を引きいる伝説の戦士「砂漠の鷹」となり、ウルジナに攻め入る。ナイルキアが戦乱の非情な運命を受けるなか、サリオキスとスネフェルは最後の戦いを迎える。。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text: 無印では主役キャストが2パターン「太陽の神殿編」「砂漠の月編」で演じられる。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text: 出演者は全員女性であり、男役も女優が演じる。戦乱シーンでは殺陣に挑戦する。無印でナイルキアを演じる野中美希はハープの生演奏をする。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text: 会場では2017年5月25日増刷の原作『ファラオの墓』文庫版（中央公論社刊）全4巻（1巻6刷, 2巻6刷, 3巻5刷、4巻5刷）が販売された。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text: 前回の舞台に出演していた尾形春水は同年6月20日を以ってモーニング娘。'18、およびハロー!プロジェクトを卒業、芸能界を引退のため、同舞台には不参加となった。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text: アップフロントワークス(UP-FRONT WORKSレーベル)から2017年7月12日に発売されたアルバムである。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text: 2017年6月2日に会場先行発売された。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text: 全作詞：清水有生 / 太田善也、全作曲・編曲：和田俊輔、歌：演劇女子部(モーニング娘。'17)アップフロントワークス(UP-FRONT WORKSレーベル)から2018年7月11日に発売されたアルバムである。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text: 2018年6月1日に会場先行発売された。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text: 全作詞：清水有生 / 太田善也、全作曲・編曲：和田俊輔、歌：演劇女子部(モーニング娘。'18)2DVD+CDの3枚組で、アップフロントワークス（zetimaレーベル）から2017年10月4日に発売した。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text:
DVDは太陽の神殿編(約122分）、砂漠の月編（約132分）の２枚組。オリジナルサウンドトラックには2017年7月12日発売のアルバムに収録されていない21曲を含む26曲が収録される。各編の楽曲は共通のため、ダブルキャストのスネフェル、サリオキス、サライが歌唱する楽曲は一方の編のものが収録される。
クレジットは2017年発売のアルバムと同じ。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text:
作詞：清水有生 / 太田善也（M1-11、M13-M26)、竹宮惠子1(M12) 全作曲・編曲：和田俊輔、歌：演劇女子部(モーニング娘。'17)
DVD+CDの2枚組で、アップフロントワークス（zetimaレーベル）から2018年9月19日に発売した。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text: スネフェルの本編映像を収録したDVDに加え、オリジナルサウンドトラックには2018年7月11日発売のアルバムに収録されていない16曲を含む20曲が収録される。クレジットは2018年発売のアルバムと同じ。


title: 演劇女子部「ファラオの墓」

text: 作詞：清水有生 / 太田善也（M2-9、M11-M20)、竹宮惠子(M10) 全作曲・編曲：和田俊輔、歌：演劇女子部(モーニング娘。'18)


title: 精密減速機RV

text: 精密減速機RVは、内歯にピン歯車を外歯にトロコイド系歯車を用いた「偏心差動方式」減速機の前段に平歯車減速機を設けた2段減速型減速機である。


title: 精密減速機RV

text:
トロコイド系歯形を用いた１枚差内接式遊星歯車機構における、偏心回転運動入力機構に一段平歯車減速された2本または3本のクランク軸を用いる点が、従来の「偏心差動方式」減速機と大きく異なり、機構上の特徴となっている
　　コンパクト・入出力軸同心


title: 精密減速機RV

text: 第2減速部で大減速できる


title: 精密減速機RV

text: 歯元が太く丈夫で折損の問題がなく、内歯歯車（ピン歯車）と外歯歯車（トロコイド歯車）の同時かみ合い数が理論上180度ｘ２枚と多く衝撃に強い。　　振動特性において第1減速部により共振回転数をはるかに高くすることができ、特にロボットアームで問題となる低速時の振動をなくすことができる。


title: 精密減速機RV

text: 減速機の慣性が小さく、駆動モータの小型化が可能である。


title: 精密減速機RV

text: 第1減速部の減速比を変えることにより広範囲の減速比が得えることができ、低速から高速まで幅広い用途に対応可能である。　　ねじり剛性が高く、荷重付加状態での位置決め精度が必要な用途に適している。


title: 精密減速機RV

text: 剛性が高いので、トルク伝達部が片当たりせず過負荷に耐えることができ、衝撃荷重に強い。　　ピン歯車のピン支持部を除き転がり接触するため効率が高く、駆動モータの小型化が可能である。


title: 繁沢学文

text: 繁沢 学文（はんざわ さとふみ）は、江戸時代前期の武士。毛利氏家臣で長州藩士。父は繁沢直久。


title: 繁沢学文

text: 万治2年（1659年）、繁沢直久の子として生まれる。寛文10年（1670年）に父・直久が死去し家督を相続したが、まだ幼少だったために寄組相当の御役儀なども勤められなかったので、御奏者役を仰せ付けられて御手廻組へ加えられた。


title: 繁沢学文

text: 宝永元年（1704年）、46歳で死去。子の芝貞が家督を継いだ。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: ストラトフォード・フェスティバル()はトム・パターソンが創設した舞台芸術祭である。ストラトフォード・シェイクスピアリアン、シェイクスピア・フェスティバル、ストラトフォード・シェイクスピア・フェスティバルなどという旧称を経て現在の名称になった。国際的に有名なレパートリー・シアター・フェスティバルであり、4月から10月までカナダのオンタリオ州にある都市ストラトフォードで開催される。多数の観客、役者、劇作家が参加し、カナダ、イギリス、アメリカ合衆国の著名な役者がフェスティバルに出演している。カナダにおける最古にして今なお最も有名な芸術祭のひとつであり、ウィリアム・シェイクスピアの戯曲の上演で世界的に知られている。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: フェスティバルでは必ずシェイクスピア劇を上演するよう決まっているが、それ以外にもギリシャ悲劇からブロードウェイスタイルのミュージカル、現代の作品まで幅広い戯曲を上演している。最大の劇場であるフェスティバル・シアターで上演される作品の3分の1くらいがシェイクスピア劇であるという時代もあったが、減少傾向にある。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: このフェスティバルが成功したためストラトフォードのイメージは劇的に変わり、芸術と観光が経済的に大きな役割を果たす都市になった。イギリスやアメリカ合衆国などカナダ国外からも多くの観光客がフェスティバルを訪れており、ストラトフォードの観光部門において極めて重要なものになっている。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: このフェスティバルは最初、ストラトフォード・シェイクスピアリアン・フェスティバル・オブ・カナダとして創設された。主な立役者はストラトフォード出身のジャーナリスト、トム・パターソンであった。パターソンは街がシェイクスピアの生地ストラトフォード＝アポン＝エイヴォンと同じ名前であるため、シェイクスピアの作品を上演する舞台芸術祭を創設することで街の経済を活性化させたいと考えていた。ストラトフォードは鉄道ジャンクションで機関車の工場があったが、蒸気機関の全面廃止が迫っていたため雇用が壊滅的な打撃に直面していた。パターソンは市長のデイヴィッド・シンプソンと市議会の支援を得てこの目的を達成した。ストラトフォード・シェイクスピアリアン・フェスティバルは1952年10月31日に法的に発足した。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: 既にカナダの演劇において地位を確立していたドラ・メイヴァー・ムーアの助けにより、パターソンはイギリスの役者・演出家であるタイロン・ガスリーと大西洋をまたぐ国際電話で初めて話をした。1953年7月13日にフェスティバルのこけら落としが行われ、最初に上演された戯曲『リチャード三世』で役者のアレック・ギネスが芝居の最初の台詞「今や我らの不満の冬も/このヨークの息子により栄光の夏となり…」を口にして幕が開いた。。アレック・ギネスとアイリーン・ワースはこの『リチャード三世』に実費のみの支給で出演していた。フェスティバルの開催は国際的にも重要性を持つ「カナダ演劇のモデル」として高く評価され、期待を集めた。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: 最初期の4シーズンでは、エイヴォン川の土手に巨大なキャンバスのテントを貼って覆ったコンクリートの円形劇場で上演が行われた。第一回のシーズンは1953年7月13日から6週間で、『リチャード三世』の後に『終わりよければ全てよし』が上演され、どちらもアレック・ギネスが主演した。1954年のシーズンは9週間で、ソフォクレスの『オイディプス王』とシェイクスピアの2作品、『尺には尺を』と『じゃじゃ馬ならし』が上演された。最初期の4シーズンに出演した若手の役者のなかにはのちに大きな成功を収めた役者にはダグラス・キャンベル、ティモシー・フィンドリー、ドン・ハロン、ウィリアム・ハット、ダグラス・レインなどがいる。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: 常設の劇場を作るための資金集めはなかなか進まなかったが、カナダ総督ヴィンセント・マッシーやパースミューチュアル保険会社から相当額の寄付があった。1800名以上を収容できる座席のついた新しいフェスティバルシアターは1957年6月30日にこけら落としした。いずれの座席も舞台から20メートル以下の距離であった。劇場は意図的に大きなテントに似せた設計であった。1957年のシーズンの上演は『ハムレット』、『十二夜』、諷刺劇である"My Fur Lady、『ねじの回転』、イプセンの『ペール・ギュント』であった。"フェスティバルシアターの張り出し舞台はイギリスのデザイナー、ターニャ・モイセイビッチが古代ギリシアの円形劇場とシェイクスピアの時代のグローブ座の両方に似せで設計したもので、北米やイギリスで他のステージのモデルになった。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: クリストファー・ウォーケンは若く無名だった1968年にストラトフォード・フェスティバルの舞台で『ロミオとジュリエット』のロミオ役と『夏の夜の夢』のライサンダー役をそれぞれ演じたことがある。この時の『ロミオとジュリエット』は、ダグラス・キャンベルが演出をつとめ、ジュリエットにはフランス系カナダ人のルイーズ・マルローをキャスティングしたが、マルローのフランス語訛りのため極めて台詞が聞き取りにくいと評された。トニー賞にノミネートされたことがあるスコット・ウェントワースは1985年の『ガラスの動物園』以降何度もストラトフォード・フェスティバルの上演に出演している。サラ・トッパムは2000年から2011年までこのフェスティバルで演技のキャリアを積んだ。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: 2007年、14シーズンという長期にわたり芸術監督をつとめたリチャード・モネットが退任した。退任後は総監督アントニ・チモリノと芸術監督マーティ・マラデン、デス・マカナフ、ドン・シップリーからなるチームがかわりをつとめた。2008年3月12日にシップリーとマラデンが退職すると報じられ、マクナフが唯一の芸術監督となった。2013年にデス・マクナフがアントニ・チモリーノにかわって芸術監督となった。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: 2012年にフェスティバルは340万カナダドルの赤字を計上したが、2015年にはチモリーノと業務監督アニタ・ギャフニーの管理下で310万ドルの剰余金を計上した。 以前に記録である50万枚のチケット売り上げという目標には達していなかったが、初めて劇場を訪れる観客の増加が達成できた。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: 2017年のシーズンでは幅広いプロダクションが提供されたが、演出家は全てカナダ人であった。フェスティバルシアターでシェイクスピアの『十二夜』、『ロミオとジュリエット』、『じゃじゃ馬ならし』、モリエールの『タルチュフ』、ミュージカル『ガイズ&ドールズ』が上演され、他には『軍艦ピナフォア』、リチャード・ブリンズリー・シェリダンの『悪口学校』 、ロバート・ルイス・スティーヴンソン『宝島』の新版などが上演された。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: フェスティバルに参加した著名なパフォーマーとしてはアラン・ベイツ、ジャッキー・バロウズ、ゾーイ・コールドウェル(演出家としても参加)、レン・キャリオー、ジョナサン・クロンビー、ヒューム・クローニン、ブライアン・デネヒー、ミーガン・フォローズ、コルム・フィオール、モーリン・フォレスター、ローン・グリーン、ポール・グロス、ジュリー・ハリス、ジェームズ・メイソン、エリック・マコーマック、ロリーナ・マッケニット、ジョン・ネヴィル、アマンダ・プラマー、クリストファー・プラマー、サラ・ポーリー、ダグラス・レイン、ジェイソン・ロバーズ、ポール・スコフィールド、ウィリアム・シャトナー、マギー・スミス、ジェシカ・タンディ、ピーター・ユスティノフなどがいる。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: フェスティバルは4月から10月まで行われ、フェスティバルシアター、エイヴォンシアター、トム・パターソンシアター、スタジオシアターという4つの常設劇場がある。フェスティバルでは必ずシェイクスピア劇を上演するよう決まっているが、それ以外にもさまざまな古典及び現代劇と、最低1本のミュージカルを上演する。舞台上演以外には音楽のコンサート、作家による朗読、講演、役者やマネジメントスタッフとのディスカッションセッションなども行われている。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: ストラトフォード・フェスティバルはウォータールー大学と提携している。大学とフェスティバルが共催でシェイクスピア学会をシーズン中に行うこともある。1954年、NFBがフェスティバルの創設について、タイロン・ガスリーとアレック・ギネスが出演するドキュメンタリー番組"The Stratford Adventureを作った。"


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: 2003年から2006年までカナダで放送されたテレビドラマシリーズ『スリングズ・アンド・アロウズ』はこのフェスティバルをモデルにした架空のシェイクスピアフェスティバルを舞台にしている。


title: ストラトフォード・フェスティバル

text: 2015年2月17日、AP通信はストラトフォード・フェスティバルがシェイクスピア劇を全て映像化することを計画していると報じた。


title: マンゴーシックス

text:
MANGOSIXは、2011年に大韓民国ソウル特別市で開業した、コーヒーのチェーン店である。創業者の故KANG HOONは、1998年に、Holls Coffeeを設立。2008年に、Cafe BeneのCEOに就任。
2017年現在においておよそ8の国と地域で営業展開をし、店舗数は170店。しかし急激な拡大戦略が裏目に出て経営が完全に行き詰まり、追い詰められた創業者のKANG HOONは2017年7月に自ら命を絶った。


title: マンゴーシックス

text: 店名の由来は、6つの「S」─「Sensual」「Slim」「Sweet」「Social」「Sexy」「Style」MANGOSIXの店舗がある国と地域


title: マンゴーシックス

text:
2016年（平成28年）10月8日、沖縄県宮古島市に、日本では初めてとなる、日本1号店を出店。
MANGOSIX宮古島店


title: マンゴーシックス

text: 따라하지 말고 선점하라나는 어떻게 1등 프랜차이즈를 만드는가


title: ケプラー838b

text: ケプラー838b（）は、地球から約3950光年離れた位置にある恒星ケプラー838を公転している太陽系外惑星である。2016年にケプラー宇宙望遠鏡の観測によって発見された。地球の2.73倍の半径を持ち、恒星の周りを約16日で公転しているとされている。


title: ケプラー1365b

text: ケプラー1365b（）は、地球から約1760光年離れた位置にある恒星ケプラー1365を公転している太陽系外惑星である。2016年にケプラー宇宙望遠鏡の観測によって発見された。地球の0.92倍の半径を持ち、恒星の周りを約7日で公転しているとされている。


title: ケプラー1365c

text: ケプラー1365c（）は、地球から約1760光年離れた位置にある恒星ケプラー1365を公転している太陽系外惑星である。2016年にケプラー宇宙望遠鏡の観測によって発見された。地球の0.8倍の半径を持ち、恒星の周りを約5日で公転しているとされている。


title: ジャスト・フレンズ (1931年の曲)

text: 「ジャスト・フレンズ」 (Just Friends) は、1931年にジョン・クレナーが作曲し、サム・M・ルイスが作詞したポピュラー音楽の楽曲で、ジャズのスタンダード曲となっている。


title: ジャスト・フレンズ (1931年の曲)

text: 最初のレコードは、1931年10月にと彼の楽団によって、B面に「Time on My Hands」を収めてリリースされたが、大きな成功とはならなかった。ヒットとなったのはがレナード・ジョイ楽団 (Leonard Joy’s Orchestra) と吹き込んだ1932年2月の盤や、と彼の楽団による1932年4月の盤で、いずれも当時のアメリカ合衆国のチャートで14位まで上昇した。1932年にはさらに、などの盤も出た。1941年には、もこの曲を吹き込んだ。


title: ヒュッテンベルク (ヘッセン)

text: ヒュッテンベルク () は、ドイツ連邦共和国ヘッセン州ギーセン行政管区のラーン＝ディル郡に属す町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）である。


title: ヒュッテンベルク (ヘッセン)

text: ヒュッテンベルクはヴェッツラー、ブッツバッハ、ギーセンの間、ラーン川の南に位置している。


title: ヒュッテンベルク (ヘッセン)

text: ラーン＝ディル郡の東端は、リンデンとの町境にある。


title: ヒュッテンベルク (ヘッセン)

text: ヒュッテンベルクは、北はヴェッツラー（ラーン＝ディル郡）およびギーセン、北東はリンデン、南東はラングゲンス（以上3市町村はギーセン郡）、西はシェッフェングルント（ラーン＝ディル郡）と境を接している。


title: ヒュッテンベルク (ヘッセン)

text: ヒュッテンベルク町は、ヒュッテンベルク（かつてはホーヒェルハイムとヘルンスハイムに分かれていた）、レヒテンバッハ、ライスキルヒェン、フォルンキルヒェン、フォルパーツハウゼン、ヴァイデンハウゼンの6つの地区で構成されている。


title: ヒュッテンベルク (ヘッセン)

text: 1968年8月1日にグロースレヒテンバッハとクラインレヒテンバッハが合併して新しい自治体レヒテンバッハが、ホーヒェルハイムとヘルンスハイムが合併して新しい自治体ヒュッテンベルクが形成された。1971年12月31日にレヒテンバッハ、フォルンキルヒェン、ヴァイデンハウゼンが合併して新たな自治体シュヴィングバッハが成立した。ヘッセン州の地域再編に伴って、1977年1月1日にヒュッテンベルク、ライスキルヒェン、シュヴィングバッハ、フォルパーツハウゼンが合併して新たな自治体ヒュッテンベルクが創設された。


title: ヒュッテンベルク (ヘッセン)

text: は1910年からホーヒェルハイムで青年期を過ごした。彼はその後1926年から1934年までホーヒェルハイムとドルンホルツハウゼンの牧師となり、1939年にナチスによってブーヘンヴァルト強制収容所で殺害された。通りと福音主義の集会所に彼にちなんだ名が付けられている。戦後ズデーテン地方から多くの追放された人々がこの町に流入し、大きな経済発展、文化の近代化、町の変化をもたらした。


title: ヒュッテンベルク (ヘッセン)

text: ヒュッテンベルクの町議会は 31議席からなる。


title: ヒュッテンベルク (ヘッセン)

text: クリストフ・ヘラーは2011年9月に町長に再選され2期目を務めている。ホーヒェルハイム福音教会は、1905年から1906年に建設されたネオルネサンス様式の単廊式教会である。この教会の中核部分は17世紀にまで遡る。贅沢に設えられた西側面は三分割されたテルメンフェンスター（半円形を桟によって三分割した形状の窓）が印象的である。屋根の上の小塔は18世紀に造られたもので、唯一のバロック様式の遺構である。ヘルンスハイム福音教会は、1968年から1969年に中世の先代教会に替わって建設された単廊式教会である。1694年建造の四層のボンネット型屋根を戴く後期ゴシック様式の内陣室とバロック様式の絵画群が遺されている。


title: ヒュッテンベルク (ヘッセン)

text: ヒュッテンベルクには2つの中世教会が遺されている。13世紀に建造されたフォルパーツハウゼンの旧教会とヴァイデンハウゼンのかつての福音教会である。1652年にライスキルヒェン福音教会は現在の姿となった。東部の増築部は元々木組みの上階部を持つ教師の住居であったが、後に西側部分と接続された。グロース＝レヒテンバッハ福音教会は1683年、かつてのクライン＝レヒテンバッハ福音教会は1664年に建設された。


title: ヒュッテンベルク (ヘッセン)

text:
かつての狩猟の館は1992年からヒュッテンベルク町の郷土博物館「ゲーテハウス・フォルパースハウゼン」となっており、その中ではゲーテがシャルロッテ・ブッフとダンスしたボールルーム、1900年頃の住まい、ヒュッテンベルクの民俗衣装、ハントケーゼ（チーズの一種）の製造に関する展示などが見られる。
ハンドボールクラブ TV ヒュッテンベルクは、ブンデスリーガでの活躍で知られている。2015/2016年シーズン現在ブンデスリーガ2部に所属している。


title: ヒュッテンベルク (ヘッセン)

text: ヒュッテンベルクには、ヘッセン中部のハントケーゼ製造業者が6社存在している。


title: ケプラー598b

text: ケプラー598b（）は、地球から約2240光年離れた位置にある恒星ケプラー598を公転している太陽系外惑星である。2016年にケプラー宇宙望遠鏡の観測によって発見された。地球の1.5倍の半径を持ち、恒星の周りを約4日で公転しているとされている。


title: ヒュッテンベルク

text: ヒュッテンベルク () はドイツ語圏の地名。


title: 2017年6月ロンドンテロ事件

text: 2017年6月ロンドンテロ事件（2017ねんろくがつロンドンテロじけん）は、英国の首都ロンドンにおいて、2017年6月3日土曜日の22時08分（BST）ごろ発生した一連の襲撃事件である。


title: 2017年6月ロンドンテロ事件

text: ロンドン警視庁によりテロと認定された。最初の襲撃はロンドン中心部テムズ川にかかるロンドン橋で、実行犯は、ワゴン車を暴走させ橋上の歩行者数人を次々と轢いていった。続いて、被疑者はバラ・マーケット付近へ移動し、車を乗り捨てた上で数人を刃物で刺傷させた。実行犯3人はいずれも駆けつけた警察によって射殺された。射殺された容疑者らは自爆ベルトのようなものを身に着けていたが、偽物だと判明した。死者は8人、重軽傷者数は48人以上とみられている。


title: 2017年6月ロンドンテロ事件

text: 事件では、8人が死亡し、少なくとも48人が負傷して、うち数名は重傷・重態となっている。死亡した8人のうち3人はフランス人、2人オーストラリア人、1人カナダ人、1人スペイン人、1人イギリス人であった。


title: 2017年6月ロンドンテロ事件

text: 実行犯3人は、ロンドンの東部バーキングに住んでいたパキスタン出身のイギリス国籍の男と北アフリカ出身とされる男、さらにモロッコ系のイタリア人の男であった。


title: サトノアラジン

text: サトノアラジン（英：Satono Aladdin）は、日本の競走馬（サラブレッド）である。主な勝ち鞍は、2017年安田記念（GI）、2016年京王杯スプリングカップ（GII）、スワンステークス（GII）。


title: サトノアラジン

text: 全姉に2014年エリザベス女王杯（GI）を制したラキシスがいる。


title: サトノアラジン

text:
初戦の京王杯スプリングカップは1番人気に推されたが9着に惨敗する。6月の安田記念は中団からやや後方でレースを進めると直線で外から一気に脚を伸ばして、逃げ粘るロゴタイプをゴール前で捕らえて勝利し、GI初制覇を果たした。秋に入り、10月8日の毎日王冠は後方から追い込んできたがリアルスティールのクビ差2着となる。続く天皇賞・秋は不良馬場に泣き18着、マイルチャンピオンシップでも12着に終わる。引退レースとなった12月の香港マイルは後方追走から捲り気味に進出するも直線で失速し11着と惨敗した。翌2018年1月5日付で競走馬登録を抹消、引退後は社台スタリオンステーションで種牡馬入りする。
2018年から北海道安平町の社台スタリオンステーションでスタッドインした。同年のシーズンオフからは、ニュージーランドでもシャトル種牡馬として繋養される。


title: サトノアラジン

text: 以上の「競走成績」における内容は、netkeiba.com "サトノアラジンの競走成績"に基づく。


title: 水野周也

text: 水野 周也（みずの しゅうや、1979年6月13日 - ）は、日本のダンサー。振付師。別名はSHU-YA。北海道出身。血液型はB型。


title: 水野周也

text: 東京都品川区のダンススタジオ「ALL TEMPO DANCE STUDIO」の講師を経て、エイベックス・アーティストアカデミーのダンスマスターに就任。


title: 水野周也

text: バックダンサーとしては2004年より浜崎あゆみやBoA、安室奈美恵等のダンサーとして活躍。また浜崎あゆみのミュージック・ビデオには多数出演をしている。その後、2013年に浜崎のバックダンサーを脱退。


title: ケプラー1121b

text: ケプラー1121b（）は、地球から約1760光年離れた位置にある恒星ケプラー1121を公転している太陽系外惑星である。2016年にケプラー宇宙望遠鏡の観測によって発見された。地球の1.91倍の半径を持ち、恒星の周りを約13日で公転しているとされている。


title: カルバート

text: カルバート（カルヴァート、Calvert, Kalvert）は、英語圏の姓、地名。


title: 高橋安麻呂

text: 高橋 安麻呂（たかはし の やすまろ）は、奈良時代の貴族。左大弁・高橋笠間の子。官位は従四位下・右大弁。


title: 高橋安麻呂

text: 養老2年（718年）従五位下に叙爵し、養老4年（720年）宮内少輔に任ぜられる。


title: 高橋安麻呂

text: 神亀元年（724年）2月聖武天皇の即位後に行われた叙位にて従五位上に昇叙される。同年3月に海道（太平洋沿岸地域）の蝦夷が反乱を起こして陸奥大掾・佐伯児屋麻呂を殺害したことから、4月に反乱鎮圧のための遠征軍を派遣することになり、持節大将軍・藤原宇合に次いで安麻呂は副将軍に任ぜられる。反乱鎮圧はある程度の成果を収めたらしく、11月に遠征軍は帰京して、翌神亀2年（725年）正月には遠征に従事した者に対する叙位・叙勲が行われ、安麻呂は正五位下・勲五等に叙せられた。


title: 高橋安麻呂

text: 天平4年（732年）右中弁に任ぜられる。のち、美作守・阿倍帯麻呂が何者かと共謀して4人を殺害したことから、被害者の一族が太政官に対して訴えを起こす。しかし、この訴訟を担当した右大弁・大伴道足、右中弁・高橋安麻呂ら6人は審理を行わず放置したことから、天平7年（735年）になって6人は怠慢の罪により処罰されることとなり全員これを承服するが、聖武天皇の詔によりいずれも赦免されている。


title: 高橋安麻呂

text: その後右大弁を務める一方で、天平9年（737年）正五位上、天平10年（738年）従四位下と昇進する。同年12月に大宰大弐に任ぜられ、同時に大宰少弐となった藤原広嗣と共に大宰府に下向した。この任官については、政権批判を強めていた式家閥の有力官人を平城京から遠ざけるという、大納言・橘諸兄の政権強化策の一環とする見方がある。なお、藤原広嗣は2年後の天平12年（740年）に九州で藤原広嗣の乱を起こして敗死しているが、乱における安麻呂の動静は明らかでない。


title: 高橋安麻呂

text: 『続日本紀』による。


title: ジャスト・フレンズ

text: ジャスト・フレンズ (Just friends)


title: ジャスト・フレンズ

text: 「ただの友だち」といった含意の英語の表現の音写。楽曲名、それを収めたアルバム名などでしばしば用いられる。


title: B.LEAGUEチャンピオンシップ

text: B.LEAGUEチャンピオンシップ（ビー・リーグ・チャンピオンシップ、B.LEAGUE CHAMPIONSHIP）は、日本の男子プロバスケットボール、Bリーグの優勝決定トーナメント戦である。主催は日本バスケットボール協会とジャパン・プロフェッショナル・バスケットボールリーグ。


title: B.LEAGUEチャンピオンシップ

text: B1における以下の8クラブによるノックアウトトーナメントで行う。


title: B.LEAGUEチャンピオンシップ

text:
「-1」・「-2」・「-3」は1位同士・2位同士での順位。
クォーターファイナル・セミファイナルはレギュラーシーズンにおける上位クラブのホームによる2連戦とする。1勝1敗の場合は2回戦終了後に5分前後半特別ルールのミニゲームを行う。


title: B.LEAGUEチャンピオンシップ

text: ファイナルは中立地での一発勝負。2016-17ファイナルは以下の放送局で放送が行われた。


title: B.LEAGUEチャンピオンシップ

text: 特記なき場合は生中継。


title: 素安了堂

text: 素安 了堂（そあん りょうどう、正応5年（1292年） - 延文5年10月20日（1360年11月29日））は、鎌倉時代末から南北朝時代、室町時代初期にかけての臨済宗の禅僧。


title: 素安了堂

text: 筑前国出身。同源道本の法を継ぎ、円覚寺・建長寺に参じる。鎌倉の法泉寺や伊豆の吉祥寺を開き、建長寺や寿福寺の住持となった。諡号は本覚禅師。


title: 大金塊

text: 『大金塊』（だいきんかい）は月刊娯楽雑誌「少年倶楽部」（大日本雄辯會講談社）に、1939年1月から1940年2月にかけて連載された江戸川乱歩作の少年向け推理小説シリーズの第4話目である。


title: 大金塊

text: 前作『怪人二十面相』から『妖怪博士』までの二十面相ものとは無関係の事件。明智小五郎・少年探偵団は登場するが怪人二十面相が登場しないためか、戦前の大日本雄辯會講談社オリジナル以外、単行本化が後回しにされる場合が多い。


title: 大金塊

text: 戦後の講談社「江戸川乱歩推理文庫」では第43巻『超人ニコラ／大金塊』で、最後の長編「超人ニコラ」のあとに併録という扱い。ポプラ社文庫「少年探偵」でも掌編やリライトものより更にあとの第68巻である。万能かぎ明智夫人の「文代さん」が登場。


title: 大川道通

text: 大川 道通（だいせん どうつう、正応5年（1265年） - 延元4年/暦応2年2月1日（1339年3月11日））は、鎌倉時代末から南北朝時代、室町時代初期にかけての臨済宗の禅僧。


title: 大川道通

text: 南宋から渡来した大休正念に師事し、その法をつぐ。寿福寺、ついで円覚寺の住持となった。建長寺住持の招請をうけたが、入山前に没した。


title: 橋場正裕

text: 橋場 正裕（はしば まさひろ、1984年7月14日 - ）は、日本の男子元バレーボール選手。石川県白山市出身。ポジションはサイドアタッカー。VプレミアリーグのFC東京に所属していた。


title: 橋場正裕

text: 白山市立松任中学校、金沢商業高校を経て、駒澤大学を卒業後の2007年にFC東京へ入団。2008/09でV・チャレンジリーグ3連覇、V・チャレンジマッチ（入替戦）で大分三好と対戦。初のV・プレミアリーグ昇格に貢献した。2014年3月16日のパナソニック・パンサーズ戦をもって現役引退。その後、私立啓新高校男子バレー部の監督に就任


title: 繁沢芝貞

text: 繁沢 芝貞（はんざわ しげさだ）は、江戸時代中期の武士。毛利氏家臣で長州藩士。父は繁沢学文。


title: 繁沢芝貞

text:
長州藩士の繁沢学文の子として生まれる。
宝永元年（1704年）に父・学文が死去したため、芝貞が家督を継いだ。その際、大組に加えられている。


title: 繁沢芝貞

text: 享保5年（1720年）から享保11年（1726年）にかけて『閥閲録』が編纂された際に、曽祖父・毛利春直から芝貞までの系譜と事績を提出し、巻129に「繁澤五右衛門」として収められた。


title: 加奈山径

text: 加奈山 径（かなやま けい、1933年4月2日 - 2017年3月30日）は、日本の作家。


title: 加奈山径

text: 青森県生まれ。本名・金山虔。早稲田大学文学部卒。1971年「他人からの案内状」で文學界新人賞佳作。全作家協会常務理事、相談役。1993年『兎の復讐』で日本文芸大賞受賞。


title: 風流人タッグ王座

text: 風流人タッグ王座（ふうりゅうじんタッグおうざ）は、シアタープロレス花鳥風月が管理、認定している王座。


title: 風流人タッグ王座

text: 2017年2月5日、東京タワースタジオにおいて「タッグリーグ戦 -風流人 2017-開幕戦」が開幕。優勝チームに花鳥風月初のタイトルであるタッグ王座が与えられることとなる。


title: 風流人タッグ王座

text: Aブロックは政宗&岡田剛史組、松本崇寿&瓦井寿也組、高岩竜一&ウルフ・スター☆組を抑えた矢郷良明&AKIRA組が勝ち上がり、Bブロックは鈴木秀樹&ウルトラマンロビン組、梅沢菊次郎&ジョシュ・オブライエン組、佐藤光留&服部健太組を抑え、勝村周一朗&唐澤志陽組が勝ち上がった。


title: 風流人タッグ王座

text: 2017年5月28日、東京タワースタジオで決勝戦が行われ、勝村周一朗&唐澤志陽組がタッグリーグ戦を優勝。同時に初代風流人タッグ王座を獲得した。


title: 風流人タッグ王座

text: 6月25日、SUSHI&瓦井寿也組が挑戦し、初代王者組が初防衛。


title: 風流人タッグ王座

text: 7月23日、新潟市産業振興センターで服部＆新井健一郎組が勝村周一朗＆唐澤志陽組に勝利。第2代王者となる。


title: 風流人タッグ王座

text: 8月5日、山梨大会で松本崇寿＆ジョシュ・オブライエン組を退け初防衛。13日、王子大会で神楽＆スペースレッド組を退け2度目の防衛。


title: 風流人タッグ王座

text: 8月26日、シアタープロレス広島花鳥風月マリーナホップ大会で岡田＆政宗組が奪取。第3代王者となる。


title: 全国梅サミット

text: 全国梅サミット（ぜんこくうめサミット）とは、毎年梅の開花の時期に合わせ、梅を観光資源および名物としている自治体同士で交流を行うイベント。


title: ジャズ (ライ・クーダーのアルバム)

text: 『ジャズ』（Jazz）は、アメリカ合衆国のミュージシャン、ライ・クーダーが1978年に発表した、ソロ名義では6作目のスタジオ・アルバム。


title: ジャズ (ライ・クーダーのアルバム)

text: ジェリー・ロール・モートンやビックス・バイダーベックといった初期ジャズの作曲家の作品、19世紀後半から20世紀初頭の、それにジョセフ・スペンスにより改作された宗教歌を取り上げた内容である。「ビッグ・バッド・ビル・イズ・スウィート・ウィリアム・ナウ」、「シャイン」、「ノーバディ」の3曲を除けばいずれもインストゥルメンタルとしての録音で、「ザ・パールズ/ティア・ホァナ」はクーダー自身による弦楽器の多重録音、「きらめき」はクーダーのギター独奏である。


title: ジャズ (ライ・クーダーのアルバム)

text: 母国アメリカではBillboard 200入りを逃す結果となった。一方、スウェーデンでは1978年6月2日付のアルバム・チャートで39位、ニュージーランドでは6月11日付のアルバム・チャートで40位、オランダでは7月1日付のアルバム・チャートで49位を記録している。


title: ジャズ (ライ・クーダーのアルバム)

text: Brett Hartenbachはオールミュージックにおいて5点満点中3点を付け「ライ・クーダー自身が執筆した情報量の多いライナーノーツから、素晴らしい楽曲に至るまで、『ジャズ』はとにかく教育的である。しかし、この音楽に少しの間触れれば、なぜこうした音楽が存在し、現在とも関連性を持ち続け、愛され続けてきたのかわかることだろう」と評している。


title: ジャズ (ライ・クーダーのアルバム)

text: 映画監督のウォルター・ヒルは、本作を気に入ったことからクーダーに映画『ロング・ライダーズ』（1980年公開）のサウンドトラックの作曲を依頼し、以後の作品でも度々クーダーを起用した。


『REBECCA LIVE '85-'86 -Maybe Tomorrow & Secret Gig Complete Edition-』（レベッカライヴ '85-'86 メイビー トゥモロー & シークレットギグ コンプリートエディション）は、レベッカの9作目のライブビデオ。2017年7月26日にSony Music Direct / GT musicから発売。


title: REBECCA LIVE '85-'86 -Maybe Tomorrow & Secret Gig Complete Edition-

text: 2017年に約28年半振りとなる全国ツアー『REBECCA LIVE TOUR 2017』を開催したことを記念して発売される初の2枚組ライブDVDで、「フレンズ」や「RASPBERRY DREAM」のPVや渋谷公会堂ライブ収録ディレクターを手掛けた板屋宏幸が全編を再編集し、ライブ音源のリミックスは、GOH HOTODAが担当した。


text: Disc 1は、1985年11月から1986年2月に掛けて開催された全国ツアー『REBECCA WORLD CONCERT TOUR 〜Maybe Tomorrow〜』から、1985年12月25日に渋谷公会堂で行われたライブの映像の全18曲を収録。当ライブは1986年に『REBECCA LIVE 〜Maybe tomorrow〜』としてソフト化されていたが、当時の映像化での媒体は黎明期でもあり、収録曲は7曲41分のみに留まっていた。「フレンズ」や4thアルバム『REBECCA IV 〜Maybe Tomorrow〜』のヒットにより大ブレイクした直後のレベッカのパフォーマンスを見ることができる。


text: Disc2は、1986年11月1日に早稲田大学で行われたシークレット・ライブ『REBECCA SPECIAL LOVE LETTER』の全編を収録。同ライブは過去に一度だけCSで放送されていたが、商品化されているのは「ラブパッション」と「プライベイト・ヒロイン」の2曲のみとなっていた。


text: 発売を記念して、2017年6月25日に新宿バルト9にてプレミア上映会が催され、レベッカのメンバーからNOKKOと土橋安騎夫と高橋教之が出席した。


text: 2017年8月7日付のオリコン週間DVDランキングで初登場総合5位を記録した。レベッカの映像商品がTOP10入りしたのは、1991年9月1日に発売された『BEST OF DREAMS THE VIDEO Two』が1991年9月23日付のビデオランキングで6位、LDランキングで9位を獲得して以来25年11ヶ月ぶりで、DVDとしては今作が初の総合TOP10入りとなった。


text:
※は、初公開映像。
※※は、2回目の演奏。


title: 人道法国際研究所

text: 人道法国際研究所 （IIHL 英語 : International Institute of Humanitarian Law、仏語 : 、伊語: ）は、1970年に設立された独立の非政府組織であり、イタリア共和国サンレモ市に本部、スイス・ジュネーブに事務局が置かれる。現在の所長はファウスト・ポカール(元国連旧ユーゴスラビア国際戦犯法廷裁判長)。


title: 人道法国際研究所

text:
人道法国際研究所は、国際人道法・人権・国際難民法の発展、普及を目的とし、武力紛争法に関する教育及び研究機関でもある。ジュネーヴ条約の締約国には自国軍隊に武力紛争法を遵守させる義務があり、各国の義務履行を支援するために、知識や専門性に応じた各種の集合教育を開催している。国際人道法の分野の中心的な研究・教育機関として、国際的にも高く評価され、国際機関と密接な連携のもとセミナーや会議を数多く開催している。とくに軍人を対象としたセミナーは有名であり、海戦における武力行使についてまとめたマニュアルは、『海上武力紛争サンレモ・マニュアル解説書』として出版され、研究者や実務家の用に資されている。またフランスのニース大学の平和発展法研究所、オランダのハーグ国際法アカデミー (The Hague Academy of International Law) とも協力関係にあり国際私法、国際公法、EU法の高度な研究・教育を行っている。
主な協力機関 :


title: 物部多芸国足

text: 物部多芸 国足（もののべのたぎ の くにたり）は、奈良時代の貴族。氏姓は多芸連のち物部多芸宿禰。官位は従五位上・図書助。


title: 物部多芸国足

text: 多芸氏（多芸連）は物部氏の一族にあたる天孫系氏族で、美濃国多芸郡物部郷に居住した物部氏の部民である物部の伴造とされる。


title: 物部多芸国足

text: 平城京の左京の人物。宝亀8年（777年）国足を含む一族の2名が多芸連から物部多芸宿禰に改姓した。なお同時に同じく一族と見られる美濃多芸郡の人である物部坂麻呂ら9人が多芸連から物部多芸連に改姓している（この時の国足の位階は正八位下）。


title: 物部多芸国足

text: 天応元年（781年）正七位上から五階昇進して外従五位下に叙せられ、中宮少進兼因幡介に任ぜられる。その後も延暦2年（783年）中宮大進と中宮職の官人を務め、この間の延暦5年（786年）内位の従五位下に叙爵している。延暦9年（790年）図書助に転じ、翌延暦10年（791年）従五位上に至る。


title: 物部多芸国足

text: 『続日本紀』による。


title: Amazonフレッシュ

text:
Amazonフレッシュ（）とはAmazon.comが展開するプライム会員向けの生鮮食品配送サービス。2007年にアメリカ合衆国の一部地域でサービスが開始され、イギリス、日本、ドイツでも展開している。
日本ではAmazon.comの日本法人であるアマゾンジャパンが2017年4月21日にサービス開始。生鮮食品に加え、キッチン用品、ベビー用品など計10万点以上の商品が対象で注文から最短4時間で配送するとしている。
フレッシュサービスを利用するにはプライムの年会費と月額500円の利用料が必要。月額料金は全く使わなかった月でもかかる。配送料は一回につき500円。ただし、6000円以上の場合は無料となる。


title: Amazonフレッシュ

text: 2017年5月時点ではAmazonフレッシュで配送する商材は3温度(常温、冷蔵、冷凍)設備を設けた物流拠点「アマゾン川崎FC」に集約されており、配送地域は東京18区と一部の市、千葉県と神奈川県の一部に留まっている


title: 本山明燮

text: 本山 明燮(もとやま あきひ)は作曲家、ギタリスト。株式会社SoundLab MI(サウンドラボ エムアイ)の代表取締役。


title: 本山明燮

text:
1996年4月に（株）タムソフトに入社し、「闘神伝シリーズ」「チョロQシリーズ」「Knight & Baby」等の数多くのゲームサウンド制作に携わる。2009年6月に、「より多くの音楽含めた音響制作をやりたい」という理由で独立し、同じくサウンド制作で部下だった石村睦と共に、SoundLab MIを立ち上げる。独立後も主にタムソフトのサウンドを担当し、2016年10月に株式会社SoundLab MIに法人化し代表取締役に就任した。
ゲーム音楽以外には、「ZAPP & ROGER」のトリビュートバンド「DAYTON PROJECT」のメンバーとして、「AkiHee」という別名義で活動している。


title: ヘルマン・マルケス

text: ヘルマン・アンドレス・マルケス（Germán Andres Márquez, 1995年2月22日 - ）は、ベネズエラ・ボリバル州出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。MLB・コロラド・ロッキーズ所属。


title: ヘルマン・マルケス

text: 7月にタンパベイ・レイズと契約してプロ入り。


title: ヘルマン・マルケス

text: に傘下のルーキー級ベネズエラン・サマーリーグ・レイズでプロデビュー。15試合（先発6試合）に登板して0勝2敗・防御率6.82・29奪三振の成績を残した。


title: ヘルマン・マルケス

text: にアメリカ本土へ渡る。この年はアパラチアンリーグのルーキー級でプレーし、12試合に先発登板して2勝5敗・防御率4.05・38奪三振の成績を残した。


title: ヘルマン・マルケス

text: はA級でプレーし、22試合（先発18試合）に登板して5勝7敗・防御率3.21・95奪三振の成績を残した。


title: ヘルマン・マルケス

text: はA+級シャーロット・ストーンクラブズでプレーし、26試合（先発23試合）に登板して7勝13敗・防御率3.56・104奪三振の成績を残した。11月20日にルール・ファイブ・ドラフトでの流出を防ぐために40人枠入りした。


title: ヘルマン・マルケス

text: 1月28日にコーリー・ディッカーソン、とのトレードで、ジェイク・マギーと共にコロラド・ロッキーズへ移籍した。この年傘下のマイナーではAA級ハートフォード・ヤードゴーツとAAA級アルバカーキ・アイソトープスでプレーし、2球団合計で22試合（先発16試合）に登板して8勝5敗・防御率4.90・119奪三振の成績を残した。9月6日にメジャー初昇格を果たすと、8日のサンディエゴ・パドレス戦でメジャーデビュー（2.1回を投げて3失点）。この年メジャーでは6試合（先発3試合）に登板して1勝1敗・防御率5.23・15奪三振の成績を残した。


title: ヘルマン・マルケス

text: 長所として「強力な武器が2つある（速球とカーブ）」、「若いのに常に冷静」、「バランスの良い投球フォーム」という点がある。その一方で、「走者を背負うと制球が甘くなる」、「スタミナ不足」、「立ち上がりが不安定」などの課題がある。


title: バンドやろうぜ!

text: 『バンドやろうぜ!』は、DELiGHTWORKSが開発したスマートフォン向けリズムゲーム。


title: バンドやろうぜ!

text: アニプレックスとソニー・ミュージックエンタテインメントの共同企画として立ち上げ、2016年10月13日よりiOS・Androidにて配信された。


title: バンドやろうぜ!

text: 「青春」×「バンド」をテーマに、タイトルの通り楽曲は全てバンド調のもので固められている。


title: バンドやろうぜ!

text: またゲームと並行しボーカル担当者により実際のライブも行われている。


title: バンドやろうぜ!

text: 公式で使われている略称は「バンやろ」。


title: バンドやろうぜ!

text: 基本無料のアイテム課金制だが、ストーリ―は最後まで無料で遊ぶことが出来る。


title: バンドやろうぜ!

text: ゲームはメインとなるライブ(リズムゲームパート)と、バンド･キャラクター毎のストーリーからなる。


title: バンドやろうぜ!

text: 後記のキャラクターカードを使用しメンバーを最大4人のバンドを編成し、編成したメンバーでライブを成功させる事で対応するキャラクター及びバンドのランクが上昇、ランクに応じてストーリーが順次解禁される。


title: バンドやろうぜ!

text: またストーリー進行やタイムリリースによりライブで選べる楽曲が増えていく。


title: バンドやろうぜ!

text:
各プレイヤーのステータスは以下の通り。
本ゲームにおけるメインモードの一つ。現在選べる楽曲から1曲を選択し難易度を選択、リズムゲームを行う。この時、同時に事前に編成したバンドも選択する。


title: バンドやろうぜ!

text: ライブを行う度にスタミナポイントを消費するが、スタミナポイントは時間経過で回復する他、アイテムによる即時回復も可能。


title: バンドやろうぜ!

text: 本ゲームにおけるリズムゲームはデュエルギグと呼ばれる対バン形式となっており、ライブ時は他プレイヤーの過去のプレイ結果を元にしたスコアが表示される。


title: バンドやろうぜ!

text: ライブを行い、曲を完走させればライブ成功となり各ランクにスピリッツが入る。完走時に相手プレイヤーよりもスコアが上だった場合は獲得するスピリッツにボーナスが入る。


title: バンドやろうぜ!

text: プレイ時にミスをするとライフが減少し、ライフが無くなるとライブ失敗となる。


title: バンドやろうぜ!

text:
またプレイ中は後記する選択したカード毎のスキルが発動する毎にカットインが表示され、 カードのレアリティが高い物では描き下ろされたアニメーションが見られるのも見所の一つ。
ライブ時には事前に入手したキャラクターカードを最大4枚まで使用したバンドを編成しプレイする。
キャラクターカードには対応するキャラクターの他、以下のステータスが存在する。


title: バンドやろうぜ!

text: キャラクターカードのレベルはライブ成功では上昇せず、他のカードを素材とし消費したカード強化でのみ上昇する。


title: バンドやろうぜ!

text: カード強化では通常Lv.と演奏力のみが上昇するが、低確率でメインスキルのレベルも上昇することがある。


title: バンドやろうぜ!

text: またダブった同一のカードで強化を行った場合は、必ずメインスキルのレベルが上昇する他、カード自体の最大Lv.を無視して演奏力が上昇する限界突破が発生する。限界突破は1カードにつき4回まで可能。


title: バンドやろうぜ!

text: 更にカードのLv.、カードランク、カードシナリオを最大まで上げると、カードのLv.上限をある程度開放するブレイクを行うことが出来る。 ブレイクするとカードの絵柄も変化する。


title: バンドやろうぜ!

text:
本ゲームにおけるメインモードの一つ。
ライブで上がったバンドランク、キャラクターランク、カードランク毎に解禁されたシナリオを読むことが出来る。
初めて読んだシナリオを読破した後にはキャラクターカードを手に入れるためのメダルを獲得する事が出来る。


title: バンドやろうぜ!

text:
本ゲームは主に4つのバンドのストーリーが並行して進むオムニバス形式となっている。以下にそれぞれのバンドのキャラクターを記載する。
緋ノ山第一高校に通う学生で結成された4人組の学生バンド。


title: バンドやろうぜ!

text: 宗介、翼、徹平の3人でバンドを組んでいたがボーカルメンバーが安定せず、ゲーム冒頭のライブイベント「ビギニングR」を目前にした所に大和がボーカルとして参加する。


title: バンドやろうぜ!

text: アグレッシブで熱い曲調が特徴。


title: バンドやろうぜ!

text: レイと進により結成され、後に京と真琴が加入した4人組のインディーズバンド。メインの4バンドの中で唯一全員成人済みである。


title: バンドやろうぜ!

text: 一時期はメジャーデビュー直前まで行ったが、とある理由により一度頓挫している。


title: バンドやろうぜ!

text: クールで叙情的な楽曲が特徴。葵陽、吉宗、美郷ともう一人のメンバーにより結成され、その後最後の一人が抜けた後で一真が加入した4人組のバンド。通称「フェアエプ」


title: バンドやろうぜ!

text: 初期メンバーが全員4月生まれだった事からこのバンド名になった。大手総合プロダクション「ビー･トラップ」に所属している。


title: バンドやろうぜ!

text: 個性溢れる楽曲と共に、その高いライブパフォーマンス力が特徴。シェリーとミントにより結成され、その後ユキホ及びマイリーが加入した4人組のバンド。


title: バンドやろうぜ!

text: 一見ガールズバンドに見えるが、実はメンバー全員が男の娘という異色バンド。


title: バンドやろうぜ!

text: カラフルポップでキュートな曲が特徴。作中におけるカリスマバンドで、世界的な人気を誇るバンド。


title: バンドやろうぜ!

text: ボーカルのディズィ（声 - ???）、ギターのセイジ（声 - 森久保祥太郎）、ベースのマサキ（声 - 小西克幸）、ドラムのシュウ（声 - 小野大輔）で構成される。


title: バンドやろうぜ!

text: Fairy Aprilが契約している音楽事務所『ビートラップ』に最近所属した双子ボーカルユニット。


title: バンドやろうぜ!

text: 結（声 - 代永翼）と、晶（声 - 村瀬歩）の二人の息の合ったボーカルでメジャーデビュー直前の段階にまでのし上がっている。


title: バンドやろうぜ!

text: 作中冒頭の音楽イベント「ビギニングR」で優勝したバンド。


title: バンドやろうぜ!

text: ボーカルのシュウジ（声 - 高橋伸也 / 歌唱 - Lotus Juice）、ギターのアツシ（声 - 藤巻大悟）、キーボードのリュウセイ（声 - 村田太志）、ドラムのナインシックス（声 - 長南翔太）で構成される。


title: バンドやろうぜ!

text: メンバーがデュエルギグを行う「ライブハウス エデン」のスタッフや、バンドの関係者。


title: 安達史人

text: 安達 史人（あだち ふみひと、1943年 - ）は福井県出身のブックデザイナー、編集者、著述家。


title: 安達史人

text: 東京芸術大学美術学部芸術学科卒業。「木の聲舎」代表。もと武蔵野美術大学機関誌「武蔵野美術」編集主幹兼アートディレクター。


title: Re:plus

text:
re:plus（リプラス）は、静岡県沼津市出身のHiroaki Watanabe による日本のヒップホップソロユニット。
2009年に「IN YA MELLOW TONE 3」収録のデビュー曲「Everlasting Truth」で、iTunesヒップホップ・チャート1位を獲得。アジアでも活動しており、韓国では「Time Goes By」が、海外勢トラック・チャートの1 位を獲得。中国では上海、北京でライブ活動をしており、現地メディアからは『日本JAZZ HIP-HOP之王』と評される。


title: ファンタジー・スプリングス・リゾート・カジノ

text: ファンタジー・スプリングス・リゾート・カジノ（"Fantasy Springs Resort Casino"）は、カリフォルニア州インディオにある大型娯楽カジノ施設。リバーサイド群のが経営する、2004年創業のインディアン・カジノ。


title: ファンタジー・スプリングス・リゾート・カジノ

text: 以前はインディオ・ビンゴ・パレスとして1991年に創業したインディアン・カジノで、1995年に僅か4年に閉館となってしまった。その後カバゾン・バンド・オブ・インディアンのグループがインディオ・ビンゴ・パレスの跡地を買い取り、2004年12月21日総工費2億ドルで大規模改装してファンタジー・スプリングス・リゾート・カジノとしてオープンした。


title: 2017年の朝鮮民主主義人民共和国

text: 2017年の朝鮮民主主義人民共和国 （2017ねんのちょうせんみんしゅしゅぎきょうわこく）では、2017年（主体106年）の朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）に関する出来事について記述する。


title: NeuN

text: 『NeuN』（ノイン）は、高橋ツトムによる日本の漫画。『週刊ヤングマガジン』（講談社）にて、2017年7号・19号・20号に読切として掲載され25号から連載。当初は月1連載だが、2018年40号からは隔週連載となる。キャッチコピーは『血と運命のビルドゥングスロマン』


title: マイホームヒーロー

text: 『マイホームヒーロー』は、山川直輝原作、朝基まさし作画による日本の漫画。『週刊ヤングマガジン』（講談社）にて2017年26号より連載中。


title: マイホームヒーロー

text: 推理小説を書くのが趣味のサラリーマン・鳥栖哲雄は、再会した娘、零花の顔に暴力の痕跡を発見する。娘の生活ぶりを心配した哲雄は彼女の周辺を調べ始めるが、その中で零花が同棲していた恋人の男に暴力を振るわれていたこと、そして彼が妻の歌仙の実家の財産を奪い取るために近づいたことを知る。哲雄の動きを知り零花の殺害を仄めかしたその男に、娘の身を案じた哲雄は襲いかかり、殺害してしまう。しかしその男は、犯罪組織のメンバーだった。哲雄は犯罪組織に追われながら、さらなる闇に引きずり込まれていく。


title: ボーローポイント

text: ボーローポイント（ボーロー飛行場）は、第二次世界大戦中に沖縄本島西海岸、東シナ海に面した読谷村に建設されたアメリカ軍の施設。第二次世界大戦の終結後、1946年には飛行場としての機能は無くなり、アメリカ陸軍が管理する「FAC6021 ボーローポイント射撃場」の名称で射撃場や通信所などとして使われた。1972年時点での面積は4,816,000㎡である。1977年までにその大部分が返還され、現在は農地やリゾートホテルなどがある。


title: ボーローポイント

text:
ボーロー飛行場が建設された読谷村は1945年4月1日の沖縄戦において、アメリカ軍が最初の上陸地に選んだ場所の一つである。上陸したアメリカ軍は読谷村一帯をすぐさま占領下に置き、ボーロー飛行場を建設した。7月には第8空軍が配備され、B-29スーパーフォートレス爆撃機による日本本土爆撃の出撃拠点となるよう計画が進められた。
しかし8月に日本が降伏したため、計画された日本本土爆撃の作戦拠点として使われることは無かった。しかし、8月20日から翌年1946年1月5日までの間、第5空軍隷下の第7、第8戦術輸送飛行隊(）がC-47スカイトレイン輸送機による輸送任務を行った。
その後、輸送機部隊は横田基地に移動となり、ボーロー飛行場は終戦によって余剰となった軍用品の集積所として使われた。戦車やトラック、重機、その他さまざまな軍用品が保管されていたが、これらの集積物の多くは最終的には朝鮮戦争の間に日本と韓国に送られた。
戦後、ボーロー飛行場は「ボーローポイント射撃場」の名称でアメリカ陸軍の管理施設となり、主に射撃演習場として使われた。また、区域北側の残波岬には1959年からMIM-14ナイキ・ハーキュリーズ地対空ミサイルが配備された。


title: ボーローポイント

text:
1972年の本土復帰を経て、1974年から1977年の間に83%の面積が返還された。この時に区域東側の通信施設が残され瀬名波通信施設へと名称が変更になったが、2006年にマイクロウェーブ塔を残して全面返還となった。
現在はサトウキビや花き等の農地の他、リゾートホテル（ホテル日航アリビラ、Royal Hotel 沖縄残波岬）、NHK大河ドラマ『琉球の風』オープンセットを活用したテーマパーク「琉球体験王国　むら咲むら」などの観光施設が建設された。


title: 済公 (テレビドラマ)

text: 『済公』（さいこう、、、）は、1985年-1988年に中華人民共和国で製作された、全12話からなるテレビドラマ。南宋時代の済公（道済）を主人公とした神話劇ドラマである。主演は、呂涼。


title: 済公 (テレビドラマ)

text: 李修縁（済公）は南宋の紹興元年（1131年）に浙江西路台州府天台県の地主家庭に生まれた。姓は李氏。仏教の熱心な信者の家庭に生まれ、父の李善人はしばしば貧乏人を救済した。彼は自分が結婚するのが当日、だまって立ち去る出家がある和尚、戒名道済。彼の両親は落ち着かないで、これから寝たきりになってしまった。李善人夫婦を探して彼を待って道済が家に帰ると、李善人夫婦はとうに亡くなった、林管家は李家の財産を占領する。彼の妻も乱心ている。彼はこの大きなショックに耐えられずに、これから瘋癲が行方不明になった。多少の日が過ぎて、突然街に現れた一人の狂気じみていることの和尚、彼は悪人をこらしめる、貧しい人を助けている、ある人称彼は瘋和上、人称彼は活仏。


title: 清 (曖昧さ回避)

text: 清（しん、きよめ、きよし、せい）


title: ザ・ルーム

text: 『ザ・ルーム』（原題:"The Room"）は2003年にアメリカ合衆国で公開された恋愛映画である。監督と主演はトミー・ウィソー（ウィゾーもしくはワイゾー）が務めた。公開された当初、余りにも支離滅裂なストーリーが酷評されたが、現在ではカルト映画としての地位を確立している。後述のように、本来、この作品はもっと酷い出来映えのものになるはずだったが、現場の尽力で酷い要素の幾つかを何とか回避した。それにも拘わらず、酷評を免れることが出来なかった。ただ、ウィソーは本作がカルト映画と呼ばれている事態に異を唱えており、「この映画は表現の自由を体現した作品であり、観客に自己表現を促す映画だ」と主張している。


title: ザ・ルーム

text: ジョニーが「I did not hit her. It's not true. It's bullshit. I did not hit her. I did not. Oh,hi Mark.」と呟くシーンと、ジョニーがリサに向かって「You are tearing me apart, Lisa!」と叫ぶシーンは本作の名場面として頻繁に言及されており、前者は映画『"The Disaster Artist"』の予告編でも再現された。


title: ザ・ルーム

text: 『"The Disaster Artist"』の興行的成功を受けて、本作は2018年1月10日に全米600館で拡大公開されることとなった。公開から10年以上が経過した映画がこの規模で拡大公開されるのは異例のことである。


title: ザ・ルーム

text: サンフランシスコ。銀行員として働くジョニーは婚約者のリサと同棲し、毎日のように情事に耽っていた。何不自由ない暮らしなのにも拘わらず、どういうわけだかリサはジョニーとの生活に満足できずにいた。ある日、リサは日常生活への不満を親友のミシェルと母親のクローデットにぶつけ、「ジョニーはつまらない男だ」と言い放った。ミシェルはリサに「不自由のない生活が出来ることに感謝しなさい」とアドバイスし、クローデットも「幸福よりも経済的に安定していることの方が大事なのですよ」と言ったのだが、リサはジョニーの親友であるマークを誑かした。当初、マークは親友への遠慮もあって誘惑を拒絶していたが、ついに耐えられなくなり、一線を越えてしまった。しかし、買いたいものが山のようにあると自覚したリサは、金のためにジョニーとの同棲を続ける決心をする。結婚の日が近付く中、リサはジョニーが仕事で伸び悩んでいることを知る。婚約者が不甲斐ないことに苛立ちを覚えたリサは、家族や友人の前でジョニーを貶すようになった。ところが、それが原因でジョニーにDV疑惑が浮上してしまう。何とか疑惑を晴らしたジョニーだったが、今度はリサが母親に自身の不倫を告白するのを耳にしてしまうのだった。不倫相手を特定するべく、ジョニーは家の電話に録音テープを仕掛けた。


title: ザ・ルーム

text: 外出したジョニーはデニーが麻薬の売人と口論しているのを見て、マークと共にデニーを助け、売人を警察へ突きだした。リサに惹かれている自分に気が付いたデニーはジョニーにその事実を告白した。それを聞いたジョニーは「リサは君を友人の一人として愛しているんだよ」と真面目に受け止めようしなかった上に、自身の愛の哲学を開陳した。その後、ジョニーは「重大な理由で身元を明かせない」と語るクライエントの担当になる。その頃、クローデットは不動産をめぐるトラブルに巻き込まれる一方で、リサとジョニーの関係が上手くいっていないことに心を痛めていた。さらに、そんな状況下で自身が乳がんを患っていることが判明する。その後、ジョニーとリサの家にやって来たミシェルとマイクは唐突にセックスを始めるのだった。一方、ジョニーの友人であるピーターは、現状に不満を覚えるリサを擁護する一方で、リサをサイコパスだと非難する。それを聞いたマークは激怒し、ピーターを殺そうとするに至った。


title: ザ・ルーム

text: ジョニーの誕生日にサプライズ・パーティーが開催された。パーティーの他の参加者が外に出た隙に、リサとマークはキスに夢中になっていたが、それをスティーヴンが目撃してしまった。スティーヴンは2人の不貞行為を咎めた。リサが「これの何が悪いのか」と開き直る一方で、マークは「このことを誰にも言うな」と激昂した。その頃、ジョニーは参加者を目の前にして「僕とリサは子供を1人授かりたいと思っています」と語る。リサは喜びを隠せないジョニーに「子供が欲しいと言ったのは嘘よ」と告げる。パーティーが終わった後、リサはジョニーにマークと不倫していたことを半ば誇らしげに告げる。それを聞いたジョニーはマークに殴りかかった。


title: ザ・ルーム

text: 浴室に閉じこもったジョニーはリサに「自分と別れてマークと付き合え」と叫んだ。少し落ち着いてきたジョニーは浴室を出て、固定電話に備え付けてあったテープレコーダーを回収した。そのテープにはリサとマークが仲睦まじく話している様子が記録されていた。「全ての友人が僕を裏切ったんだ」と絶叫しながら、ジョニーはアパートの家具を壊し、その後に拳銃自殺を果たす。間もなくして、マークとリサがジョニーの死体を見つける。ジョニーの死を目の当たりにしたリサは「これで自由になった。ようやく、あなたと一緒になれる」とマークに言ったが、彼は「俺はお前を愛していないし、顔なんか二度と見たくない」とリサに言い放った。後からやって来たデニーはその場に泣き崩れてしまった。パトカーのサイレンの音が鳴り響く中、3人はお互いを慰め合うのだった。


title: ザ・ルーム

text: 本作のタイトルが何故『"The Room"』となっているのかという疑問が長らく存在していた。2011年のインタビューで、ウィソーは「部屋とは関係のことです。部屋は貴方と私であり、アメリカにいる全ての人々です。それが部屋が意味するものです。私がいつも言っているように、人々は笑ったり泣いたりすることができますし、自分自身を表現することもできます。ただ、お互いに傷つけ合うようなことはしないでください。」と語っている。また、本作のDVDの特典映像において、ウィソーは「製作当時、私は特別な場所、私的な場所、安全な場所について考えていました。それは部屋ではないのですが、やはり部屋なのです。今も当時も、私は多くの人々が部屋と関係していると考えています。部屋は行くことができる場所であるので、心地よい時間を過ごすこともできますし、不快な時間を過ごすこともできるのです。そして、部屋は安全な場所なのです。」と語っている。


title: ザ・ルーム

text: 上述のストーリーを読めば分かるように、本作の登場人物の姿勢・感情には一貫性がない上に、無意味なシーンが多い。『ポートランド・マーキュリー』は「数多くのストーリーラインが導入されているが、それらは導入されただけで、掘り下げられることがない」と評している。その例として、ジョニーの誕生日パーティーの準備について話しているにも拘わらず、クローデットが唐突に「今日、私は病院で診察結果を受け取ったの。乳がんと診断されたわ。」と告げるシーンが挙げられる。このシーンの後、クローデットが乳がんを患っていることには全く言及されない。彼女が死を恐れる描写すらない。また、本作を見ただけでは、デニーがなぜドラッグの売人と口論に至ったのかが判然としない上に、彼がドラッグに手を出した理由も分からない。


title: ザ・ルーム

text:
マークがどんな人間なのかも本作を見るだけでは把握できない。マークがとても忙しい毎日を送っていることしか分からないのである。どんな職業に就いているのかも、なぜ忙しいのかもよく分からないのである。グレッグ・セステロによると、マークには極秘任務に従事する警察官という設定があったという。マークがマリファナを吸っていること、マークの気分の揺れが激しいこと、ドラッグの売人を難なく組み伏せたことなどの一見不可解に思える諸要素も、マークが極秘任務に従事する警察官であるという設定を踏まえれば何らおかしいことではないのだという。しかし、トミー・ウィソーは劇中でマークの過去に触れる案を却下した。なお、後述のゲーム版では、セステロのアイデアが反映されている。
本作の基になっているのは、トミー・ウィソーが2001年に書き上げた同名の戯曲である。当初、ウィソーはその戯曲を500頁余りの小説に翻案して出版しようとしたが、出版社が見つからなかった。業を煮やしたウィソーは小説化を諦め、映画化に着手することを決断した。その際、他人に口を挟まれるのを避けるために、ウィソー自ら製作総指揮に当たることにした。


title: ザ・ルーム

text: ウィソーは製作費の調達方法に関して発言を二転三転させているが、『エンターテイメント・ウィークリー』のインタビューで、ウィソーは「韓国から革製のジャケットを輸入して販売するビジネスの利益から資金を調達した」と語っている。セステロによると、ウィソーは製作開始時点ですでに十分な資金を集めていたのだという。セステロはウィソーがそれだけの資金を集められたのは、ロサンゼルスとサンフランシスコ一帯で起きていた不動産バブルによるものなのではないかと推測している。本作の製作費はマーケティング費用込みで600万ドルに達した。これは自主製作映画としては非常に高額である。こうなった理由に関して、ウィソーは「スタッフとキャストを気に入るまで入れ替えたことと臨時スタッフをかなり動員したことによるものだ」と述べている。セステロは製作費が高額になった理由に関して、ウィソーが無駄な作業をしたこと（「ロケをすれば撮影できるシーンのために、わざわざセットを一から組み立てた」「必要のない機材を購入した」「同じシーンを複数のセットで撮影した」など）を理由に挙げている。さらに、セステロは「ウィソーが台詞や動きを覚えられなかったため、数分間の長回しの会話シーンを数時間～数日かけて撮影しなければならなかったことが製作費の急騰を招いた」と指摘している。


title: ザ・ルーム

text: セステロとグレッグ・エリー（スティーヴン役）によると、ウィソーはスタジオを貸し切り、「映画監督初心者キット」（上質な映画撮影用フィルム2本とHDカメラのセット）を購入したのだという。フィルム撮影とハイビジョン撮影を混同したウィソーは本作を両方の様式で撮影することにした。そのために、特殊な機材が組み上げられることとなった。その理由についてウィソーは「1本の映画を2つの様式で同時撮影した映画史上最初の監督を名乗りたかったのです。ただ、最終的には、フィルムで撮影したものだけが劇場公開版に使用されたわけなのですが」と語っている。


title: ザ・ルーム

text: ウィソーは本作のキャスティングに当たって、俳優名鑑を参照したのだという。しかし、ウィソーが選んだ俳優たちのほとんどは、長編映画に出演した経験のない俳優であった。本作において一番まともな演技を披露したとされるキャロライン・ミノット（クローデット役）ですら、それまでに長編映画に出演した経験を有していなかった。そんな折、ウィソーは面識があったセステロに映画製作に携わった経験が数回あることを知り、彼にオファーを出した。当初、セステロは製作スタッフとしてだけ関与するはずであったが、撮影初日にウィソーがマーク役の俳優を解雇したため、急遽、セステロが俳優として起用されることになった。セステロはセックスシーンの撮影が不愉快なものであったと告白している。セックスシーンの撮影期間中、同じジーンズを履き続けなければならなかったからである。


title: ザ・ルーム

text: グレッグ・エリーはジュリエット・ダニエルに初めて会ったとき、「テキサス発の長距離バスから降りたばかりの人」に見えたのだという。また、彼によると、「撮影初日に俳優陣は恐怖を味わった」のだという。ウィソーがいきなりダニエルに飛びかかり、そのままラブシーンの撮影に突入したからである。一方、セステロはエリーの主張に異を唱えている。セステロによると、セックスシーンは撮影も終りに近付いた頃に撮影されたのだという。ウィソーによると、ダニエルはリサ役の代役として想定されていた3～4名の女優の一人で、当初起用していた女優が降板したために起用されることになったのだという。ダニエルは「最初にリサ役に起用されていた女優はウィソー監督と年齢が近かったが、アクセントが滅茶苦茶だった。」と回想している。セステロはダニエルを見て「ラテン系の人で、アメリカ南部のどこかの町からやって来た人だ」と思ったのだという。ダニエルによると、彼女は当初ミシェルを演じるよう言われていたのだという。しかし、ミスキャストを理由にリサ役の女優が降板したとき、その代役として彼女が起用されたのだという。さらに、ダニエルは相当数の俳優が撮影前に降板させられていたと主張している。


title: ザ・ルーム

text: リサを演じるに当たって、ダニエルはウィソーから「スタンリー・キューブリックの『アイズ・ワイド・シャット』を見ておくように」としか言われなかった。途方に暮れたダニエルは様々な立場から本作の登場人物に手紙を書いてみたり、他の俳優たちと積極的にコミュニケーションを取ったりしたのだという


title: ザ・ルーム

text: 撮影が始まる前、カイル・ヴォト（ピーター役）は製作スタッフに自分が撮影に参加できる時間は限られていると告げた。常識的に考えれば、ヴォトが出演するシーンを優先的に撮影するはずだが、ウィソーはそうしなかったため、ヴォトが出演する予定のシーンを全て撮影できなかった。しかも、ヴォトが演じるピーターは重要な役割を果たすはずのキャラクターであった。そのため、ウィソーはピーターが担うはずだった役割をスティーヴンに担わせざるを得なくなった。


title: ザ・ルーム

text: 当初の脚本は撮影に使用された脚本よりも遙かに長大なものであった。長い独白シーンが大量に含まれていたためである。俳優陣と脚本のスーパーヴァイザーは意味不明な会話が多い脚本を何とか修正しようとしたが、元の脚本が余りにも酷すぎて修正不能だった。スタッフの一人は「脚本には、口に出せないほど酷い出来の台詞があった。あれより酷い脚本を想像することは難しいと思う」という感想を漏らしている。セステロは「ウィソーは頑固な人なので、脚本通りに台詞を発しろと言っていたが、俳優陣の中には何とか作品を良いものにするために、怒られることを覚悟でアドリブを使用した者がいた。結局、そのアドリブの部分はファイナル・カットで使用されていたが」と回想している。


title: ザ・ルーム

text: セステロは「ウィソーはジョニーが実は吸血鬼であったという設定を盛り込むつもりでいた。彼は吸血鬼に魅了されていたからね」と述べている。また、セステロは「製作が始まった頃、ウィソーはスタッフたちに、『メルセデス・ベンツをジョニーの家の屋根から飛び立たせ、サンフランシスコ上空を飛行するシーンを撮影する方法を考えてください』と言ってきた。そのシーンはジョニーが吸血鬼であることを観客に明示するためのシーンだったそうだ」「用意した製作費では自動車が飛ぶシーンを撮影できないと知ったウィソーはその計画を取りやめざるを得なかった」と述べている。


title: ザ・ルーム

text: 脚本は論理的に説明しがたい要素のオンパレードであった。キャラクターの人格にもブレが生じていた。そのブレを分析したセステロは、特に酷い2つのシーンを挙げている。1つ目のシーンはジョニーが屋上階にやって来てマークがそこにいるのを見つけるシーンである。このシーンはDV疑惑を向けられたジョニーが、苛立ちを抑えられず、長々と独り言を呟く場面から始まったはずなのに、マークを見つけた瞬間、ジョニーは突然にこやかになるのである。しかも、マークの友人が殴られたという話を聞いて、ジョニーは何故か笑い出すのである。セステロとサンディ・シュクレア（第一助監督）は「人が殴られたという話を聞いて、主人公が笑い出すというのはおかしい」とウィソーに何回も言ったのだが、彼はその忠告を聞かなかったのだという。2つ目のシーンは、ピーターの「マークとリサは不倫しているのではないか」という発言に激昂したマークが、ピーターを屋上から突き落とそうとするシーンである。どう考えても、このシーンのマークはピーターを殺そうとしているはずである。それにも拘わらず、マークはピーターを引き上げ、謝罪するのである。それどころか、マークとピーターはその後何事も起きなかったかのように会話を続けるのである。


title: ザ・ルーム

text: 脚本は支離滅裂な展開が多い上に、繰り返しも多い。どういうわけだか、ジョニーは会話の多くを「Oh, hi!」で始め、「That's the idea」というフレーズで終えるのだ。しかも、主要キャラクターのほとんどが「Don't worry about it」というフレーズで会話を終える。また、リサはジョニーについての会話を「I don't want to talk about it」というフレーズで終わらせることが多い。


title: ザ・ルーム

text: ほぼ全ての男性キャラクターがリサの豊満な肉体に由来する魅力に言及しており、中には「Lisa looks hot tonight」という台詞だけを発するキャラクターまでいる。また、ジョニーとリサの結婚について言及する会話は多いが、fiancéやfiancéeという単語は一切使用されない。ただ、future husbandやfuture wifeというフレーズが使用されるに留まっている。


title: ザ・ルーム

text: 本作の主要撮影は半年にも及んだ。撮影場所はロサンゼルスのスタジオがメインに使用されたが、サンフランシスコでの撮影も行われた。ジョニーの家の屋上でのシーンはスタジオで撮影されたが、屋上から見える風景を後に合成するために、クロマキーでの撮影が行われた。屋上でのシーンが撮影されたのは2002年8月のことであったと判明している。本作の撮影のために400人以上の人間が雇用された。製作総指揮にはウィソーの外に2人の名前がクレジットされているが、セステロによると、その内の1人は製作に全く関与しておらず、もう1人は撮影前に亡くなったのだという。


title: ザ・ルーム

text: ウィソーは撮影スタッフと何回も対立し、4回もスタッフを総入れ替えした。スタッフの中には複数の役割を担った者も少なくない。例えば、セステロは俳優、製作、助監督、キャスティングの4つの役割を担った。ウィソーは頻繁に台詞を忘れたり間違えたりしたために、何回も撮影をやり直す羽目になった。それが原因で、ウィソーが出演したシーンの音声をポスト・プロダクション作業中に再収録しなければならないという事態が多発した。


title: ザ・ルーム

text: 本作はウィソー自身の人生に起きた幾つかの出来事を土台としている。ジョニーが何故サンフランシスコに来たのか、どうやってリサと出会って恋に落ちたのか、ジョニーとマークの関係はどのようなものなのかといった設定は全てそれに由来するが、本編でそれが解説されることはなかった。セステロによると、リサのモデルとなったのはウィソーが婚約していた女性なのだという。ウィソーはその女性に1500ドルの婚約指輪を贈っていたが、何回も裏切られたため、婚約を解消するに至ったのだという。


title: ザ・ルーム

text: セステロはリサというキャラクターの造形に当たって、ウィソーは『リプリー』の主人公であるトム・リプリーを参考にしたのではないかという見解を示している。当該作品はウィソーが深く感動した映画の一つでもある。ウィソーがマット・デイモンをマーク・デイモンだと勘違いしていたことから、マークはマット・デイモンにちなんで名付けられたのだろうとも述べている。


title: ザ・ルーム

text: ウィソーはテネシー・ウィリアムズの戯曲を参考にしながら脚本を書いたと述べている。演劇学校に通っている頃、ウィソーはウィリアムズの戯曲を演じることがとても楽しかったのだという。本作の広告はウィリアムズの戯曲を意識したものとなっている。


title: ザ・ルーム

text: ジョニーを演じるに当たって、ウィソーはマーロン・ブランドとジェームズ・ディーンの演技（特に『ジャイアンツ』での演技）を参考にしたのだという。ジョニーの台詞には2人の出演作品から借用されたものがある。例えば、「リサ、君は僕の心を引き裂いているんだ」という台詞はディーンの『理由なき反抗』から借用されたものである。


title: ザ・ルーム

text: 本作の楽曲はロヨラ・メリーマウント大学で教鞭を執るムラデン・ミルセヴィッチによって作曲された。これ以降、ミルゼヴィッチはウィソーが手がけた作品の楽曲を数多く作曲することになる。本作のために作られた楽曲のうち、4本はR&Bのスロージャムで、この4曲は4カ所のセックスシーンに使用するために作曲されたものである。なお、ミシェルとマイクのオーラルセックスのシーンにはオーケストラ演奏の音楽が使用された。歌詞が入った曲も4曲製作され、キトラ・ウィリアムズ&リフレクションが歌った『"You're My Rose"』がエンディングテーマとして使用された。本作のサウンドトラックは2003年7月27日にTPWレコーズから発売された。


title: ザ・ルーム

text: なお、本作に使用された『"Crazy"』を歌ったクリント・ガンボアは『アメリカン・アイドル』のシーズン10でセミ・ファイナリストとなった。


title: ザ・ルーム

text: 本作の宣伝はハリウッドに設置された一枚の大きな立て看板をメインに行われた。その立て看板には、片目を半開きにしたウィソーの顔のクローズアップ写真が「邪悪な男」という文字を添えて掲載された。伝統的な宣材（例:ゴールデン・ゲート・ブリッジの上に主要キャラクターの顔を並べたもの）も製作されたが、ウィソーは「邪悪な男」のポスターを選んだ。当然の如く、ポスターを見た通行人は本作をホラー映画であると勘違いした。ウィソーは新聞広告とテレビCMにも費用を投じた。その広告では「『ザ・ルーム』はテネシー・ウィリアムズの精神を引き継いだ作品です」と銘打たれた。


title: ザ・ルーム

text: 本作が興行的に失敗したにも拘わらず、ウィソーは立て看板を5年以上にわたって設置し続けた（1ヶ月あたり5000ドルかかる）。その不気味さと長期にわたる設置故に、立て看板目当ての観光客が少ないながらも出た。一等地に立て看板を出し続ける費用をどうやって工面したのかと訊かれたウィソーは「あの場所が好きでしたし、あの立て看板も気に入っていました。だから、人々に『ザ・ルーム』を見てもらいたいと思っていたのです。（中略）。DVDを出したところ、よく売れましたので。」と述べた。


title: ザ・ルーム

text: 2003年7月27日、本作はロサンゼルスの2つの映画館でプレミア上映された。ウィソーは道路を貸し切ってメディア向けの上映会を行い、劇場の前にはスポットライトが手配され、ウィソー本人はリムジンで駆けつけた。チケット業者には本作のサウンドトラックが無料配布された。ミシェル役のロビン・パリスは本作の観客が上映中に笑っていたと証言していたが、後にその証言を修正し、「30分も経過しないうちに、ほとんどの観客が金を返せと騒いでいた」と述べている。また、リサ役のジュリエット・ダニエルは「驚愕しました。ジョニーとのセックスシーンは15秒程度の美しいシーンになると思っていたのですが、セックスシーンが延々と続いたのです。」「プレミア会場で私が一番苦しかったのは、何事もなかったかのように来場者たちと会話することでした。」と語っている。


title: ザ・ルーム

text: 本作は脚本、演技、演出に至るまでありとあらゆる要素において酷評された。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには22件のレビューがあり、批評家支持率は31%、平均点は10点満点で3.3点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「深夜に上映されるべき映画だと言える。トミー・ウィソーの悪い意味での傑作は、演技、脚本、撮影といったごく普通の要素をどうしようもなく酷いものにすることで、際限なき熱狂を生み出し、映画製作の王道をひっくり返した。この映画を見た者はあんなフットボールを二度と見たくないと思うだろう。」となっている。


title: ザ・ルーム

text: IFC.comはウィソーの声に関して「ボラット・サグディエフがクリストファー・ウォーケン演じる精神科医を真似ようとしているかのようだ」と批判している。『ガーディアン』は「『ザ・ルーム』はテネシー・ウィリアムズ、エド・ウッド、R・ケリーの『"Trapped In The Closet"』を混ぜ合わせたような作品だ」と評している。『エンターテイメント・ウィークリー』は本作を「駄作界の『市民ケーン』」と評している。『ジ・アトランティック』のアダム・ローゼンは「アウトサイダー・アートというラベリングは、長らく画家と彫刻家に使われてきた。しかし、トミー・ウィソーのような頑固な映像作家―しかも、その頑固さを自覚できていない映像作家―にもその呼称を使ってはいけない理由なんてあるだろうか」と述べている。


title: ザ・ルーム

text: 本作はロサンゼルスの映画館2館で2週間上映されたが、1800ドルしか稼ぎ出せなかった。興行の終り頃には、映画館がチケット売り場に「返金不可」の張り紙と「この映画を鑑賞すると、頭に何かを突き刺されたような感覚を引き起こします」と書かれた張り紙を張り出すようになった。公開2週目に本作を鑑賞した5セカンドフィルムズのマイケル・ルスレは、本作の酷い会話の中に意図せぬユーモアを見出した。「自分にとってのミステリー・サイエンス・シアター」を見出したルスレは、友人たちに本作の不出来を笑い飛ばす上映会に参加するよう勧めた。その上映会はルスレが想像していた以上の好評を博し、最終的には100カ所弱の映画館で上映会が行われた。ルスレとその友人たちは「3日に4回」本作を鑑賞したのだという。上映会の最中に、スプーンとフットボールを投げるという風習も生まれた。


title: ザ・ルーム

text: ルスレによる上映会が終了した後、最後の上映会に参加した人々がウィソー本人に感想文をメールで送っていった。予期せぬ量のメールに触発されたウィソーは、2004年6月に本作の上映会を主催した。好評を受けて、ウィソーは7月と8月にも上映会を開催することになった。デヴィッド・クロス、ポール・ラッド、ウィル・アーネット、パットン・オズワルト、ティム・ハイデッカー、エリック・ウェアハイム、セス・ローガン、ジェームズ・フランコ、デイヴ・フランコら著名人が本作のファンであることを公言しており、クリスティン・ベルに至っては、本作のフィルムを購入し、自分で上映会を主催しているほどである。『ヴェロニカ・マーズ』の脚本家であるロブ・トーマスは本作をイメージさせるようなものを出来る限りエピソード中に登場させるようにしたのだという。本作は全世界的にもカルト映画として認識されるようになり、ウィソーはアメリカ合衆国だけでなく、カナダ、英国、オーストラリア、北欧、ニュージーランドでも上映会を開催している。


title: ザ・ルーム

text: 現在、本作は世界中の映画館で定期的に上映されており、月一の上映会も頻繁に開催されている。『ロッキー・ホラー・ショー』のファンのように、本作のファンは上映会に行くとき、お気に入りのキャラクターと同じような服装をする。上映中にプラスチック製のスプーンを投げ、前後左右の観客の間でフットボールを投げ合い、本作の出来の悪さを非難するというのが習慣化している。


title: ザ・ルーム

text: 本作のいくつかのシーンで、リサの首の筋肉が不自然な動きをする。本作の上映会ではその不自然な動きに注目するのも恒例となっているが、このことに関してダニエルは「首の筋肉を不自然に動かすために、私は鏡の前で数時間練習したというのですか。ありえません。何故注目されているのか分かりません。」と語っている。


title: ザ・ルーム

text: ウィソーは上映会の盛り上がりに関して「『"The Room"』の上映会はアメリカの犯罪件数を引き下げました。すべきこともなく町をほっつき歩いていた若者たちの多くが『"The Room"』を見に行きました。そして楽しみました。『"The Room"』のない世界を想定してみましょう。人々は町をぶらぶらし、石ころを手にとって誰かに当たるまで投げるでしょう。誰かに石ころが当たったら、彼らは逮捕され投獄されます。これこそ『"The Room"』がない世界に起こる事態です。犯罪率は急騰するでしょう。私が何を言いたいかお分かりですね。」と語っている。


title: ザ・ルーム

text: 2005年12月、本作のDVDが発売された。2012年には、本作のブルーレイが発売された。2011年には、ウィソーが本作の3Dバージョンを製作すると発表したが、2017年6月現在、続報は出ていない。なお、本作はAmazon.comやネットフリックス、GreenCineなどでネット配信されている。


title: ザ・ルーム

text: 本作のDVDには、暖炉（本作に出てきた品物で雑に飾り付けられている）の前に座ったウィソーがセステロの疑問に答えていく映像が収録されている。彼の隣には本作の劇場用ポスターが貼られている。ウィソーは質問の幾つかには回答していないが、これは意味不明な結論を提示するのを避けるためである。しかし、フットボールのシーンの意味を尋ねられたとき、ウィソーは意味不明な受け答えをしている（先述）。


title: ザ・ルーム

text: 本作のDVDには劇場公開版で使用されなかったカットが複数収録されている。その中にはデニーとドラッグの売人のやり取りの別バージョンが含まれている。そのバージョンでは、裏通りでフットボールを投げ合う代わりに、デニーがバスケットボールをしている様子が撮影されている。デニーは売人をバスケットに誘うことで、お金の話が出ないように仕向けているのである。また、DVDにはボーナストラックとして、30分以上のドキュメンタリー映像が収録されている。これは本作の製作風景をフライ・オン・ザ・ウォール形式で撮影したものである。


title: ザ・ルーム

text: 2011年2月18日、『エンターテイメント・ウィークリー』はサンディ・シュクレアが本作の監督としてクレジットされることを望んでいると報じた。シュクレアは「ウィソーはジョニーを演じることに夢中になるあまり、監督としての職務を遂行できない状況にありました。見かねた私は彼に『俳優たちに何をすべきか言って下さい。アクションとかカットとか叫んで下さい。カメラマンたちに何を撮影すべきなのか言って下さい』と言った」のだという。シュクレアによると、ウィソーは監督降板を拒絶したが、シュクレアに演出を頼んだのだという。シュクレアの主張を裏付ける当時のスタッフの声もあったが、ウィソーはシュクレアの要求を拒絶した。セステロも『"The Disaster Artist"』でシュクレアの主張を裏付けるような記述をしている。セステロは「ウィソーは台詞を覚えることが出来ず、スタッフたちとのコミュニケーションにも苦慮していたので、多くのシーンの演出をシュクレアに任せきっていた。」と述べる一方で、シュクレアの要求に関しては正当であることを認めつつも、「大惨事を引き起こしたヒンデンブルク号の開発担当者であると名乗るようなものでしょう」と述べている。ウィソーはシュクレアの主張に関して「まあ、笑える話だ。あの人が何を知っているのか。断定は出来ないけど、そんな要求をする人が現れるのはアメリカだけだろうね」と述べている。


title: ザ・ルーム

text: 2010年9月、Newgroundsの運営者トム・ファルプが本作を題材にしたフラッシュゲームを発表した。ジョニーを主人公とした16ビット形式のアドベンチャーゲームで、使用されている楽曲は映画版と同様にムラデン・ミルセヴィッチが作曲したものである。


title: ザ・ルーム

text: 2011年6月10日、AFIシルバーシアターと文化センターは本作の脚本の朗読会を開催した。ウィソーとセステロが映画と同じ役を演じた。


title: ザ・ルーム

text: 同年、ウィソーは本作をミュージカル化し、ブロードウェイでの上映を目指すと述べた。ウィソーは「舞台版はミュージカルであるという点を除けば、皆さんが映画で見たものと同じものです。10人のジョニーが同時に歌ったり、フットボールに興じたりするのも舞台版ならではでしょう。ただ、振り付けは誰がやるのかということを決めなければなりません。私自ら取り組むという選択もあります」と述べている。2015年に、ウィソーは本作の舞台化に再度言及している。


title: ザ・ルーム

text: 2011年6月、グレッグ・セステロは本作の製作についての本を出版する契約をサイモン＆シュスラーと結び、2013年10月に『"The Disaster Artist"』を出版した。


title: ザ・ルーム

text: 2014年2月、セス・ローゲンがプロデューサーとなって『"The Disaster Artist"』を映画化する企画がスタートしたとの報道があった。監督に起用されたジェームズ・フランコは「あの本は『ブギーナイツ』と『ザ・マスター』を組み合わせたような作品だ」と述べた。2015年10月29日には、ワーナー・ブラザース映画とニュー・ライン・シネマが映画の配給権を購入したと発表した。映画版は2017年12月1日に全米公開される予定である。


title: ザ・ルーム

text: 2014年10月21日、ミシェル役のロビン・パリスはKickstarterを通して、本作をドキュメンタリー風にコメディ化したウェブドラマ『"The Room Actors: Where Are They Now?"』を製作するための資金調達を開始した。キャンペーンが終わるまでに、385人から31556ドルを調達することが出来た。映画版キャストの大半が出演することになったが、ウィソー、セステロ、スコット・ホームズ（マイク役）の3名は本作の製作にも関与していない。2016年9月30日、ウェブシリーズは第24回レインダンス映画祭でプレミア上映された。なお、ウェブシリーズの公開は2017年中になると発表されている。


title: ザ・ルーム

text: 2009年3月9日、アダルトスイムで放送されていた『"Tim & Eric Awesome Show, Great Job!"』のエピソード「"Tommy"」でウィソーが取り上げられた。偉大な映画監督として『"The Pig Man"』という架空の映画の監督に起用されたウィソーが、主演俳優と共にインタビューを受けるというスタイルの作品である。そのエピソード中の2シーンは本作のシーンをアニメ化したものである。2009年から2011年にかけて、アダルトスイムはその映像をエイプリルフール企画の一環として3回放映した。番組がTOONAMIへ移行するに当たって、アダルトスイムはその映像の冒頭20秒間を再び放映した。


title: ザ・ルーム

text: 2009年6月18日、リフトラックスがマイケル・J・ネルソン、ビル・コーベット、ケヴィン・マーフィーの3名による本作のコメンタリーを発売した。この3人は『ミステリー・サイエンス・シアター3000』の出演者でもあった。リフトラックスは2015年5月6日にコメンタリーの上映会を開催した。その後も上映会は北米各地で開催されている。2016年1月28日には、リフトラックス傑作選の1本としてコメンタリーが上映された。


title: ザ・ルーム

text: 2009年に発売されたDVD『"My Weakness Is Strong"』の中で、パットン・オズワルトは本作の偽のコマーシャルをお披露目した。その中にはジョン・ハムがカメオ出演している。


title: ザ・ルーム

text: 2010年、ノスタルジア・クリティックが本作を酷評しつつも、視聴者に鑑賞を勧める内容のレビューをネット上に投稿した。本作の著作権を保有するウィソー・フィルムズはその動画を著作権違反で告発した。そのため、番組側はその動画を削除し、代わりに『"The Tommy Wi-Show"』というタイトルの動画を投稿した。その動画では、ノスタルジア・クリティックを演じるダグ・ウォーカーが、ウィソーのような風貌で、法的措置に踏み切ろうとしたウィソー・フィルムズを批判した。後に、本作のレビュー動画は再投稿された。この騒動がきっかけで、セステロはノスタルジア・クリティックの「"Dawn of the Commercials"」というエピソードにマーク役でカメオ出演することとなった。後に、ウィソーはウォーカーと対談している。


title: ザ・ルーム

text: 2015年7月5日、エイミー・ディッキンソンのコラム「"Ask Amy"」に本作の主人公、ジョニーが置かれた状況に酷似した「読者からのお便り」が届いた。その中には、本作の台詞が引用されていた。後日、ディッキンソンはそれが悪戯だと気付いた。


title: ナチスが最も恐れた男

text: 『ナチスが最も恐れた男』（ナチスがもっともおそれたおこと、"Max Manus"）は、2008年制作のノルウェーの映画。日本では劇場未公開。


title: ナチスが最も恐れた男

text: 第二次世界大戦中、ナチス占領下のノルウェーで反独レジスタンス運動のリーダーとして活躍したを描いた。


title: ナチスが最も恐れた男

text: ノルウェーのアカデミー賞にあたるアマンダ賞で11部門にノミネートされ、7部門を受賞、また、第82回アカデミー賞に外国語映画賞ノルウェー代表作品としてノミネートされた。


title: ナチスが最も恐れた男

text: 1940年、フィンランドでソ連との戦いに参加していた青年マックス・マヌスは反ナチスの思いから、ナチス占領下のノルウェーに帰国する。


title: ナチスが最も恐れた男

text: レジスタンス運動に加わったマックスは捕まってしまうがすぐに脱走し、スコットランドに逃げる。そこで破壊工作員としての訓練を受けたマックスは再びノルウェーに舞い戻り、反ナチレジスタンスの中心人物となっていく。


title: バラモン (曖昧さ回避)

text: バラモン、婆羅門


title: ザ・ロストチャイルド

text:
『ザ・ロストチャイルド』("The Lost Child")は、角川ゲームスより2017年8月26日に発売されたゲームソフト。PlayStation 4・PlayStation Vitaのマルチプラットフォーム。
角川ゲームスの新規IPのRPG。竹安佐和記がプロデュース・キャラクターデザインを担当する「神話構想」の世界の作品で『エルシャダイ』ともリンクする。


title: ザ・ロストチャイルド

text: 現代の日本を舞台にしており、主人公はアストラル体と呼ばれる悪魔を使役して、闇の支配者や堕天使たちとの数奇な運命に巻き込まれる。


title: Shiny Days/妄想ヤンデレーション/ハルノウタ

text: 「Shiny Days/妄想ヤンデレーション/ハルノウタ」は、2017年7月19日に発売される日本の男性5人組シンセポップロックバンド、The 3 minutesの2枚目のシングル。トリプルA面シングル。


title: Shiny Days/妄想ヤンデレーション/ハルノウタ

text:
「ハルノウタ」は埼玉県秋ヶ瀬公園にて撮影された。野外でのロケはバンド初。
「妄想ヤンデレーション」は自身2度目となるフルCGを用いた制作となった。


title: 七進法

text: 七進法（ななしんほう）とは、7 を底（てい）とし、底およびその冪を基準にして数を表す方法である。


title: 七進法

text: 七進記数法とは、7 を底とする位取り記数法である。


title: 七進法

text: 月・火・水・木・金・土・日の7日を1週として繰り上げる七進法の一種。


title: 七進法

text: インドの仏教では7日ごと、あるいは7週ごとに死者が次の生へと段階を踏んでいく考え方があり、死後7日ごと、7回供養を行う。この7回目すなわち七七日には忌明けとなり、死者が生まれ変わるとされている。


title: 七進法

text: 7つの音を1オクターブとする七音音階の場合、七進法の一種とみなすことができる。西洋音楽をはじめとする多くの音楽形式でこの七音音階が用いられている。


title: 七進法

text: 七進一桁同士の計算が理解できていれば、十進法ではよく見知った筆算などはすべて同様の仕方で計算できることが分かるはずである。


title: 七進法

text: 七進命数法とは、7 を底とする命数法である。


title: 江戸もの

text: 『江戸もの』（えどもの）は、グローバル・A・エンタテインメントより2005年7月7日に発売されたPlayStation 2用シミュレーションゲーム。


title: 江戸もの

text:
江戸完全奉行鳥山金蔵になって城以外何もない更地になっている江戸を一週間毎に担当する将軍の要求（わがまま）に応え建物を建設して街を作り、また時折進軍してくる妖怪と大坂方の豊臣、大塩方、維新志士達を撃退していくSLG。同社の『悪代官』のスタッフが製作し、同作の特徴だった時代考証を無視したギャグ、パロディが盛り込まれている。イベントムービーも『悪代官』同様に実写を採用しており、メインキャストの悪徳川兄弟に『悪代官』の主演を務めた悪役商会の千本松喜兵衛を起用した。
朝6時からリアルタイム進行で始まり江戸の更地に長屋、武家屋敷を設置し人口を増やす。一定条件に満たすと改築ＯＫのサインが出て、長屋を改築する事によって町民の財力が上がりより多くの金を店に落としていき、藩の収入が増えていく。また、商売替えというものコマンドがあり長屋を居ぬきする形で少ない資金で店を増やせる。
仲間にはそれぞれ、建設が得意、不得意があり得意なものを建設させれば通常より短い時間で建物建築ができ、さらに建設レベルを上げると建設スピードは短縮されていく。


title: 江戸もの

text: 時々、火事とスラム化が起きコレになってしまうと大幅な収入減になるので適当な人物を向かわせて早めに解決をする必要がある。


title: 江戸もの

text: ゲーム中盤になると、番屋と侍屋敷が建設可能になりこれを敵が通りそうな所に置いておくと防衛戦時に通りすがりに攻撃し、相手のＨＰを少し削ることができる。


title: 江戸もの

text:
悪徳川将軍は人によって建設のノルマを課す将軍がおり、就任から7ターンまでの間に指定された建物を一軒でも建設できなければ所持金を半分にされてしまう。
出撃には4人まで参加可能。それぞれには配下の兵が16人つき、毎ターンごとに兵は補充し、素早さ順に攻撃の順序が決まる。攻撃は部隊長の攻撃能力より兵士の数がモノを言う仕様であり、どんなに攻守がすぐれていても、後手で兵士が削られている状態で攻撃しても相手に損害を与える事はまず期待できない。部隊長のＨＰが0になれば戦場から撤退、勝利条件は様々に異なるが敗北条件は味方の全滅のみである。


title: 江戸もの

text: 防衛戦では今まで作った江戸の町が戦場になり、部隊は倍の8人で出撃となる。いずれの場合も建物を襲撃したり破壊する事はできない。


title: 江戸もの

text: 元和元年、江戸城内では豊臣家滅亡祝勝会が行われていた。その頃会場から離れて一人外を眺めていた悪徳川家康は窓から見える真っ暗な町並みを見てため息を漏らす。


title: 江戸もの

text: そこへやって来た鳥山が必死に取り成すと家康は金造を「江戸完全奉行」に指名。自分は隠居して金造の桜吹雪に身を封じ込め街づくりを見守ることにした。


title: 江戸もの

text: 慶喜以外の13人は千本松喜兵衛が一人で演じている。


title: 高梁市立図書館

text: 高梁市立図書館（たかはししりつとしょかん）は、岡山県高梁市の公共図書館の総称。旧高梁市域のJR伯備線備中高梁駅前にある高梁市図書館、旧成羽町域の高梁市立成羽図書館の図書館2館に加えて図書室3室からなる。


title: 高梁市立図書館

text: 高梁は備中松山藩の城下町として発展した町であり、板倉家初代藩主勝澄が1746年（延享3年）に学問所を置き、寛政年間（1789年-1801年）に第4代藩主勝政が藩校として整備し「有終館」と名付けた。天保7年（1836年）には山田方谷が有終館学頭に任ぜられ、方谷は有終館や私塾で多くの門人を指導した。


title: 高梁市立図書館

text: 1925年（大正14年）には岡山県高梁中学校（現・岡山県立高梁高等学校）に高梁中学校有終図書館が設置され、1926年（大正15年）6月から中学校の生徒以外に一般者の入館と貸出も認めた。農村文庫と巡回文庫も設けられていた。


title: 高梁市立図書館

text: 旧・川上郡成羽町域では社団法人私立川上郡教育会が1910年（明治43年）に明治大帝御登極五十年記念事業として図書博物館の建設を図り、1912年（大正元年）に今上陛下御即位大典記念事業と事業名称を改め、1915年（大正4年）7月1日、成羽町大字下原本丁に川上郡教育会図書博物館を開館している。建坪22坪7合5勺（約75.2平方メートル）、洋式2階建ての階上が博物的施設、階下が図書室及び閲覧室だった。1924年（大正13年）当時、さらに10坪位の新聞雑誌閲覧室を増築する予定があること、一般の人の閲覧に供しており、館外の閲覧は特許証を有する者のみに貸与していることを山陽新報が伝えていた。しかし不況に追われ1934年（昭和9年）度からの閉鎖やむなきに至り、4月1日をもって休館した。


title: 高梁市立図書館

text: 岡山県済世顧問の松野智照が組織した成羽町済世会は休館した川上郡教育会図書博物館の無償譲渡を受け、会が運営する保育園（現在の鶴鳴保育園）の運動場に移転改築して併設し、済世会館と呼んだ。1938年（昭和13年）3月20日、県から図書館設置を認可されて成羽町済世会図書館が開館し、済世会館すべての施設の利用を可能な限り一般に開放した。しかし戦時体制になって新刊書は入らず、戦争末期には休館状態となった。


title: 高梁市立図書館

text: 戦後、各市町村にあった済世会はそのまま済世援護会に改称され、成羽町済世会図書館も成羽町済世援護会図書館となった。


title: 高梁市立図書館

text: 『岡山県図書館一覧 明治・大正・昭和前期編』によると、明治・大正期から戦前の高梁市域では14の図書館が『岡山県統計年報』各年版に掲載されており、『川上郡誌』によると、これ以外に高梁市域には32の図書室・文庫・図書縦覧所が存在した。


title: 高梁市立図書館

text: 1933年（昭和8年）には高梁中学校有終図書館が成績優良として文部省から表彰され、1936年（昭和11年）には巨瀬青年図書館と高倉図書館が成績優良として岡山県から表彰されている。1936年時点の岡山県には1,000冊以上の蔵書を有する図書館が67館あり、現在の高梁市域では高梁中学校有終図書館（5,601冊）、高梁児童図書館（1,946冊）、高倉図書館（2,230冊）、田井図書館（1,952冊）の4館がこれに該当した。いずれも自治体立図書館ではなく私立図書館だった。高梁中学校有終図書館の閲覧人員は34,987人であり、岡山市の岡山図書館と岡山県立図書館、上道郡西大寺町の西大寺小学校図書館、小田郡笠岡町の私立笠岡図書館、浅口郡西阿知町の河内小学校児童青年文庫に次いで6番目に多かった。


title: 高梁市立図書館

text: 『山田方谷全集』刊行の際の余剰金を用いて、1952年（昭和27年）には高梁方谷会によって山田方谷文庫が設立された。山田方谷文庫に有終館の蔵書や高梁町出身者からの寄贈書を合わせて、1953年（昭和28年）12月には頼久寺町の岡山県立高梁高等学校の旧校舎（順正高等女学校旧寮「順正寮」跡地）設備を借用して、高梁町立図書館が開館した。床面積は88坪だった。


title: 高梁市立図書館

text: 1954年（昭和29年）4月には吉野善介を所長とする吉野植物研究所を図書館に併設した。同年5月1日には上房郡高梁町が市制施行して高梁市となり、高梁町立図書館は高梁市図書館に改称している。同年7月22日には図書館条例を制定している。


title: 高梁市立図書館

text: 1955年度の高梁市図書館の蔵書数は13,180冊、閲覧冊数は21,715冊であり、岡山県内の市立図書館としては岡山市立図書館に次いで蔵書数が多かった。年間の開館日数は302日間であり、岡山県内の公立図書館としてはもっとも多かった。1959年（昭和34年）3月には高梁市図書館の敷地と施設が、岡山の女子教育発祥の地として岡山県の史跡に指定されている。1966年（昭和41年）11月には、高梁・上房・川上視聴覚ライブラリーを併設した。


title: 高梁市立図書館

text: 1953年から使用してきた順正女学校の建物が手狭になったため、1970年（昭和45年）には高梁市図書館が新館に移転した。1973年（昭和48年）4月には米川文庫を設置し、1976年（昭和51年）10月には山田方谷先生遺墨展示ケースを設置した。1975年時点の岡山県の図書館設置率はわずか10%（全国平均は20%）であり、7市4町1事務組合に図書館が設置されているにすぎなかった。同年5月1日時点の高梁市図書館の蔵書数は24,724冊であり、岡山市立図書館、倉敷市立図書館、玉野市立図書館に次いで岡山県の自治体では4番目に蔵書数の多い図書館だった。1978年（昭和53年）4月には隣接地に高梁市郷土資料館が開館しているが、郷土資料館は1904年（明治37年）に高梁尋常高等小学校本館として建てられた洋風建築である。


title: 高梁市立図書館

text: 1981年（昭和56年）の『1980 岡山県内図書館の現勢』によると、1980年度（昭和55年度）の職員数は4人であり、1980年度予算の資料費は130万円だった。同年度の蔵書数は29,353冊、うち児童書は4,661冊、購入雑誌は28誌、購入新聞は9紙であり、特殊文庫として有終館文庫、山田済斎文庫、進鴻渓文庫、桜井熊太郎文庫、板倉文庫があった。開館時間は8時30分から17時であり、休館日は月曜日・第3日曜日・木曜午後だった。


title: 高梁市立図書館

text: 1987年（昭和62年）刊行の『岡山県図書館情報ガイド』によると、同年の蔵書数は34,981冊、購入雑誌は17誌、購入新聞は7紙であり、特殊コレクションとして漢籍9179冊などがあった。開館時間は9時から17時であり、木曜日のみは9時から12時だった。休館日は月曜日・第3日曜日・祝日・年末年始だった。図書館主催の催し物や講座として、本を読む会、古文書解読講座、写真展、郷土史講座などを開催していた。1995年度（平成7年）時点の蔵書数は約46,000冊であり、岡山県の自治体立図書館では16番目の蔵書数だった。同年には館長1人、司書2人、その他1人の4人の職員がいた。


title: 高梁市立図書館

text: 2004年（平成16年）10月1日には、旧高梁市、上房郡有漢町、川上郡成羽町・備中町・川上町の1市4町が合併して新高梁市が成立したため、高梁市図書館は高梁市立高梁中央図書館に改称し、成羽町にあった成羽町立図書館は高梁市立成羽図書館に改称している。2006年度末時点の蔵書数は、高梁中央図書館が73,215冊、成羽図書館が38,900冊だった。2006年度（平成18年度）の利用者数は、高梁中央図書館が57,033人、成羽図書館が10,883人だった。


title: 高梁市立図書館

text: 2010年（平成22年）10月19日に新図書館システムを導入した両図書館がネットワークで結ばれた。2011年（平成23年）2月1日には有漢図書室・川上図書室・備中図書室にも図書館システムが導入、両図書館とネットワークで結ばれ、貸出冊数も20冊までとなった。


title: 高梁市立図書館

text: 2011年度（平成23年度）末の蔵書数は高梁中央図書館が112,175冊、成羽図書館が22,480冊であり、合わせて134,655冊だった。2011年度の貸出数は63,759冊であり、奉仕人口は33,552人だったため、1人あたり貸出数は1.9冊だった。1人あたり予算は岡山県の25自治体中15位、1人あたり蔵書数は25自治体中14位だったが、1人あたり貸出数は25自治体中23位と低迷していた。


title: 高梁市立図書館

text: 2014年（平成26年）4月には、高梁川流域の7市3町（高梁市、新見市、総社市、倉敷市、浅口市、井原市、笠岡市、早島町、矢掛町、里庄町）が、公立図書館計27施設での広域貸出サービスを開始した。7市3町在住・在勤・在学者であれば、計27施設のどこでも図書の貸出を行うことができるが、自治体ごとに利用者カードを作成する必要があり、借りた自治体の図書館に返却する必要があった。2015年（平成27年）9月1日から対象圏域内のどの公立図書館でも返却できるようになった。2014年度時点の1人あたり貸出冊数は、岡山県内の15市で2番目に少ない2.2冊だった。


title: 高梁市立図書館

text: 2006年（平成18年）には高梁市出身の国文学者である藤森賢一（高野山大学名誉教授）から書籍約16,000冊の寄贈を受けていたが、高梁市教育委員会は約10年間に渡って寄贈書を放置し、新館開館にともなう蔵書整理でいったんは廃棄を決定。その後藤森の遺族から返還を求められ、2016年（平成28年）3月に返還した。2016年8月31日には移転作業のために高梁市立高梁中央図書館が閉館した。


title: 高梁市立図書館

text: 2004年（平成16年）10月1日には旧高梁市を中心とする1市4町が合併して新高梁市が誕生し、旧高梁市時代と比べて市域が大きく広がった。高梁市域の人口は1947年（昭和22年）の75,570人をピークとして、2015年（平成27年）には約32,000人まで減少した。日本創成会議の試算では、2040年には人口が20,000人を割り込む見通しである。


title: 高梁市立図書館

text: 合併を機に新図書館建設の機運が高まったため、2005年（平成17年）には高梁中央図書館建設計画策定委員会が設置され、2006年（平成18年）には高梁中央図書館基本構想が報告された。2012年（平成24年）11月には高梁中央図書館建設基本計画が策定され、JR伯備線備中高梁駅北側の「高梁バスセンター」の場所と「文化センター駐車場」の場所が新館の候補地に挙げられ、また施設の管理運営は市直営を基本とされていた。


title: 高梁市立図書館

text: 2013年（平成25年）10月、高梁市は備中高梁駅北側のバスセンターの場所に図書館を含む複合施設を建設する計画を明らかにした。2014年（平成26年）4月にはカルチュア・コンビニエンス・クラブ(CCC)側から高梁市に提案があった。高梁市は同年12月には運営管理をCCCに委託する方針を固め、高梁市とCCCは2015年（平成27年）1月に基本合意を締結した。2016年（平成28年）3月の高梁市議会で当時の市議、大森一生が図書館流通センターから5年間で1億2500万円安くなる提案があったことを明かし、公募にするよう提案したが容れられず、CCC案が承認され、高梁市とCCCは同年4月27日に指定管理業務に関する協定を結んでいる。


title: 高梁市立図書館

text: CCCは佐賀県武雄市（武雄市図書館・歴史資料館）、神奈川県海老名市（海老名市立図書館）、宮城県多賀城市（多賀城市立図書館）でも公共図書館の指定管理者を務めており、高梁市は全国4番目、人口約32,000人という自治体規模は4自治体中最小である。総事業費は約20億円であり、うち建設費は約15億円。建設費の半分は国が実質7割を負担する過疎対策事業債で賄う。事業費とは別にCCCに支払う指定管理料は年間1億4800万円（税別）であり、指定管理期間は2016年12月から2022年3月末までである。


title: 高梁市立図書館

text: 高梁市では「高梁市図書館問題を考える会」が活動している。さらに「わたしたちの高梁中央図書館をつくる会」は、2014年11月16日に高梁市文化会館で公立図書館のあり方を考える講演会を開催した。2016年（平成28年）3月には高梁市を含むTSUTAYA図書館の関係自治体の市民らが「ツタヤ図書館問題全国連絡会」を発足させ、3月25日には高梁市内でシンポジウムを開催した。


title: 高梁市立図書館

text: 同年9月の高梁市長選挙では「TSUTAYA図書館」の是非が焦点となり、現職と新人の一騎打ちとなった選挙で新人は当選した場合に図書館の開館を一時保留とする構えを見せた。新人は一定の得票を獲得したものの、CCCの管理委託を進めた現職の近藤隆則が3選を果たした。


title: 高梁市立図書館

text: 2017年（平成29年）2月4日、JR備中高梁駅前に高梁市図書館が開館した。開館時の蔵書数は約12万冊。目標来館者数は年間20万人。開館から8日目の総入館者数は23,399人となり、2015年度の高梁市立中央図書館の入館者数を上回った。3月20日には開館45日目で総入館者数が10万人を超えた。開館から3か月の5月5日には総入館者数が年間目標の20万人を超え、年間目標を50万人に上方修正した。議会で20万人という数字について質問を受け、教育次長の宮本健二が図書館を純粋に利用した者、商業施設を利用した者、単に通り抜けに使った者の峻別はできず、図書館の利用者ではなく複合施設の利用者と答弁した。


title: 高梁市立図書館

text: 高梁市図書館開館に伴い、貸出冊数は図書・雑誌資料が10冊、視聴覚資料が3点、貸出期間はどちらも2週間とされた。貸出冊数が20冊から10冊となった経緯について高梁市社会教育課課長代理の福田茂樹は「利用者は市内者のみの対象が市外者も対象となるため、20冊のままで貸し出すと本が不足するためである」と説明していた。その後、2018年4月1日から貸出冊数が20冊に戻された。ただし予約可能点数は図書資料・視聴覚資料を合わせて10点のままであり、自動貸出機では11冊以上は二度に分けての手続きが必要と案内された。


title: 高梁市立図書館

text: 高梁市図書館開館で図書貸出へのTポイント付与が明らかとなり、議会には採用しないと説明されていたため問題となった。


title: 高梁市立図書館

text: 2016年度（平成28年度）定期監査で有終館文庫及び展示品等が旧高梁中央図書館にあるとした上で、精査され適切な施設で保管（移管）してほしいと注意を受けた。さらに2017年度（平成29年度）財政援助団体等監査では高梁市公の施設の指定管理者の指定手続き等に関する条例施行規則で実績報告書の提出時期が30日以内と定められているにも関わらず、高梁市図書館指定管理業務協定書は60日以内として締結されていることを挙げて適正な運用となるよう改善を求められ、また高梁市図書館の管理運営に関する基本協定書に定められた提出書類について所管課での内容審査等が十分でないと思われる点が散見されたと注意を受けた。


title: 高梁市立図書館

text: 2018年（平成30年）7月の豪雨に際し、6日は高梁市図書館が20時で閉館、7日は両館とも臨時休館、8日から10日まで成羽図書館と3図書室が臨時休館、また移動図書館も運休となった。


title: 高梁市立図書館

text: 高梁市には旧高梁市域に高梁市図書館が、旧成羽町域に成羽図書館が、旧有漢町域に有漢図書室が、旧川上町域に川上図書室が、旧備中町域に備中図書室がある。成羽図書館と3図書室は「地域図書館」または「地域図書館・室」と呼ばれることがある。


title: 高梁市立図書館

text: 高梁市複合施設の1階には高梁市バスセンターがある。2階にはJR備中高梁駅と直結する高梁市備中高梁駅東西連絡道の一部がある。それ以外の2階と、3階以上が高梁市図書館となっている。高梁市図書館の2階には蔦屋書店とその一部であるスターバックス、高梁市観光案内所、図書館の一部があり、3階と4階はフロア全体が図書館となっている。2階の入口すぐの場所には4階まで3階層の吹き抜けがあり、吹き抜けの東側には巨大な高層書架が設置されている。スターバックスの店舗壁面には吹屋地区と同じようにベンガラ（赤色顔料）が用いられている。4階の一部には展望テラスがあり、ボーネルンドの遊具が設置されている。


title: 高梁市立図書館

text: 2階の図書館部分には旅行・料理・生活・ファッションなどの本、3階には文学・歴史・教育などの本や新聞があり、4階には児童書がある。3階には学習室があり、4階には読み聞かせスペースがある。高梁市図書館の開館時間は9時から21時であり、休館日はなく年中無休である。


title: 高梁市立図書館

text: 1951年（昭和26年）には川上郡成羽町の町制50周年を機に公民館を設立する機運が高まり、町立以前の図書館から図書を引き継いで、1952年（昭和27年）4月1日には成羽町下原にあった建物に成羽町立図書館が開館した。階下が図書室、階上は絵画を展覧した読書室であった。


title: 高梁市立図書館

text: その後、1953年（昭和28年）8月には成羽町立鶴鳴保育園の西側に図書館・郷土館・美術館を併設する公民館が建設された。


title: 高梁市立図書館

text: しかしその建物も手狭となったため、1967年（昭和42年）には公民館・ホール・図書館・美術館・博物館を併設する成羽文化センターが開館した。第一期工事完了後の同年5月13日には本館とホールの落成式が行われており、第二期工事完了後の11月20日には図書館や美術センターなどが開館している。2004年（平成16年）には旧高梁市・成羽町・有漢町・川上町・備中町が合併して新高梁市となり、図書館は高梁市立成羽図書館に改称した。


title: 高梁市立図書館

text:
成羽町出身で元京セラ会長の伊藤謙介による寄付を活用して2019年度のオープンを目指し計画が進められている成羽複合施設（仮称）に成羽図書館も集約される予定となっている。
1966年（昭和41年）には川上郡川上町の川上町中央公民館内に図書室が設置された。1992年（平成4年）6月7日には中央公民館跡地に川上町総合学習センターが完成し、2階に図書室兼視聴覚室が設置された。2004年（平成16年）に旧高梁市・成羽町・有漢町・川上町・備中町が合併して新高梁市となったことで、川上町総合学習センターは高梁市川上総合学習センターに改称している。


title: 高梁市立図書館

text:
1985年（昭和60年）8月10日、旧・有漢町の町コミュニティセンターに木曜の午後に開館する町民図書館が開設された。2003年頃には町民図書室と呼ばれていたが、合併を前に当時建設中であった現施設への移転のため休館した。新高梁市発足後の2005年3月1日には旧有漢町域の有漢地域センター内有漢生涯学習センターに有漢図書室が開館している。
新高梁市発足後の2005年8月22日には旧備中町域の備中地域局2階に備中図書室が開館している。
旧・高梁市は新館移転翌年の1971年（昭和46年）11月には移動図書館サービスを開始した。1987年（昭和62年）には1,000冊を収容できる車両に更新した。全国的には移動図書館を廃止する自治体が多かったが、2010年（平成22年）には1,000万円を投じて車両を更新。収容冊数は1,600冊に増加した。2009年度には旧成羽町以外の15か所にステーションを設け、延べ3,000人が約20,000冊を借りた。2016年9月からは旧・成羽町への巡回もこちらの車両で行うようになった。


title: 高梁市立図書館

text: 旧・成羽町では1999年4月に移動文庫（移動図書館）を開始した。当初は専用車ではなかったが、翌年までには専用車両「うぐいす号」を配備している。軽四ワゴンを改造した車で、合併後も月二回、2016年8月まで巡回を行っていた。


title: 高梁市立図書館

text: 2017年（平成29年）に開館した高梁市図書館の指定管理者であるカルチュア・コンビニエンス・クラブ(CCC)は、巡回頻度の増加、滞在時間の延長、移動図書館でのパンや書籍の販売、買い物代行、移動式カフェなど、高梁市図書館開館前から移動図書館の充実化を検討していた。同年4月4日には移動図書館がリニューアルスタートした。同日からは移動図書館に合わせて物品の販売を試験的に開始しているが、日本図書館協会によるとこのような試みは全国初だという。


title: 高梁市立図書館

text: 2018年（平成30年）7月の豪雨で運休、移動図書館車両が修理工場で水没していたことが報じられ、8月から代替車による運航の再開が告知された。


title: ニュー・バーレスク

text: ニュー・バーレスク()あるいはネオ・バーレスク()は、伝統的なアメリカ合衆国のバーレスクをリバイバル及びアップデートしたパフォーマンスである。伝統的なバーレスクの芸能にもとづいているものの、この新しい形式には幅広いスタイルのパフォーマンスが含まれる。ニュー・バーレスクには、古典的なストリップティーズからモダンダンス、演劇的な寸劇、喜劇的な大騒ぎをする演目までさまざまなものがある。


title: ニュー・バーレスク

text: 1860年末にリディア・トンプソンとブリティッシュ・ブロンズ一座がイギリスからアメリカに持ち込んだヴィクトリア朝のバーレスクはセンセーションを巻き起こした。ブリティッシュ・ブロンズ一座は伝統的な舞台の演目をパロディ化し、当時としては露出度が高いと考えられていた衣装で男役を演じる女性たちを売り物にしていた。


title: ニュー・バーレスク

text: アメリカのバーレスクはすぐにミュージックホール、ミンストレル・ショー、ストリップティーズ、コメディ、キャバレーなどのスタイルを吸収した。結果的にバーレスクは1920年代から30年代のフォリーズ(フローレンツ・ジーグフェルド・ジュニアなどが行っていた派手なレビューショー)から40年代、50年代のガーリー・ショーへと発展し、最終的には現代のストリップクラブに道を譲ることとなった。バーレスクにおけるストリップティーズの要素は地域ごとにさまざまな取り締まりをうけるようになり、このため検閲に抵触せずに性的なくすぐりをする舞台演芸としての形式ができあがるようになった。


title: ニュー・バーレスク

text: 1930年代末期までに、社会的取り締まりによって徐々にバーレスクショーは衰退していった。ショーの形式も、お色気満載のアンサンブルヴァラエティショーから、主にストリップティーズを中心とする単純なパフォーマンスに徐々に変わっていった。ニューヨークではフィオレロ・ラガーディア市長がバーレスクを取り締まり、1940年代初めまでには、実質的にバーレスクビジネスの営業はできなくなってしまった。バーレスクはアメリカ合衆国の他の地域ではまだ残っていたが、どんどん顧みられないようになり、 劇場や映画館で裸がふつうに見られるようになった1970年代までには、アメリカのバーレスクは「最終的にみずぼらしい終焉に」向かうこととなった。


title: ニュー・バーレスク

text: 興隆期のみではなく、衰退期以降においても、映画でアメリカのバーレスクのスピリットを伝えようとする試みはあった。たたとえば『妾は天使ぢゃない』(1933)ではメイ・ウエストがバーレスクショーを行った。1943年の映画『バーレスクの貴婦人』("Lady of Burlesque")はバーレスクパフォーマーたちの舞台裏の暮らしを描いている。ピンナップガールのベティ・ペイジは映画『ストリッポラマ』("Striporama", 1953)の一番有名な呼び物だった。こうした映画では、女性たちは露出度の高い服装をしていたが、全裸は一切なかった。映画"The Night They Raided Minsky's" (1968)は、アメリカの古典的なバーレスクを楽しく再現するような内容だった。


title: ニュー・バーレスク

text: かつてのスペクタクルとグラマーを懐かしむ新しい世代により、バーレスクが復興された。1994年、キャバレーのブルー・エンジェルにて、ニューヨーク市内で初めてニュー・バーレスクのショーが行われたと言われている。ブルー・エンジェルから分かれたル・スキャンダル・キャバレーは2001年に創立され、2017年10月現在もニューヨークで営業している。このリバイバルについては、1990年代半ばにビリー・マドリー(「シネマ」及びトニー・マランドの「ダッチ・ヴァイスマンズ・フォリー」レビューに参加)などがニューヨークで始めた一方、全く別にロサンゼルスでミシェル・カーによるバーレスク集団「ヴェルヴェット・ハンマー・バーレスク」が始めたと考えられている。さらにアメリカ合衆国全体で多くのパフォーマーがそれぞれバーレスクの要素をショーに取り入れるようになっていった。こうしたプロダクションはとりわけサリー・ランド、テンペスト・ストーム、ジプシー・ローズ・リー、ディクシー・エヴァンズ、リリ・セイント・シアのようなアーティストのショーに影響を受けており、長じて自身が新しい世代のパフォーマーに影響を与えるようになった。


title: ニュー・バーレスク

text: 現代のバーレスクはさまざまな形をとるショーであるが、しばしば過去のバーレスクレジェンドをひとり以上再現したり顕彰したりするという共通点がある。ショーはスタイルを重視し、性的というよりはセクシーさを目指す傾向がある。典型的なバーレスクはふつうストリップティーズを含み、この他ぜいたくでキラキラしたコスチュームや艶笑ユーモアも多く見られ、さらにキャバレー、サーカス、エアリアルシルクなどを含むこともある。官能性、パフォーマンス、ユーモアのバランスをとることが重要視されている。プロのストリッパーと異なり、バーレスクパフォーマーは楽しみのためにパフォーマンスを行い、コスチューム、リハーサル、小道具に謝礼よりも高い金額を費やすなどとも言われている。パフォーマーは今でもペイスティやGストリング、マーキン(陰部のかつら)までストリップすることが多いが、目的は男性に性的な楽しみを与えることだけではなく、パフォーマー自身が自己表現を行い、さらに観客の女性をそのパフォーマーの身になりかわったような気分にさせ、自己表現を楽しませることが含まれるようになっている 。コンセプトから衣装作りまで、DIY的な側面が非常に顕著である。さらにストリップティーズが性的対象化や性的指向に関する固定観念など、社会的なタブーに挑戦するために使われることもある。


title: ニュー・バーレスク

text: バーレスクリバイバルは酒類の販売免許や猥褻規制法と衝突することでも知られており、このため言論の自由(アメリカ合衆国憲法における「象徴的意思表示」)にかかわる問題であるとして訴訟が行われ、認められたこともある。さらにこの問題は新たなバーレスクパフォーマンスにより、諷刺の対象となった。


title: ニュー・バーレスク

text: その後、世界中でバーレスクパフォーマーが活動するようになり、多くの国でショーやフェスティバルが行われるようになった。今日ではアメリカ合衆国(とくに東海岸及び西海岸に非常に大きなコミュニティがある)、カナダ、イギリス、オーストラリア、ニュージーランド、フランス、ドイツ、チェコなどの東欧地域、日本などでバーレスクリバイバルが行われている。ラスベガスで毎年開かれているミス・エキゾティック・ワールドなどのフェスティバルは大規模なコンヴェンションである。


title: ニュー・バーレスク

text: ニュー・バーレスクで男性の身体を持つパフォーマーが演じるショーはボーイレスクと呼ばれている。ボーイレスクが導入されたことにより、ニュー・バーレスクはそれ以前の女性の身体のみが登場するバーレスクと非常に異なるものになった。かつてのバーレスクにおいては、ドラァグクイーン(女性の身体を模す男性によるパフォーマンス)のショーは存在したが、直接的に男性性と向き合うようなものは見られなかった。


title: 広瀬斗史輝

text: 広瀬 斗史輝（ひろせ としき、1987年9月20日 - ）は日本の俳優である。福岡県出身。東京都立駒場高等学校卒業。株式会社エフ・スピリット所属。


title: 広瀬斗史輝

text:
1995年
1998年
2006
2009
2011
2014
2015
2016
2017


title: 広瀬斗史輝

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2018
　　※ゆうばり国際ファンタスティック映画祭2015 2冠受賞


title: トム・スクータック

text:
トム・スクータック(Tom Szkutak)はAmazon.comの元最高財務責任者(CFO) ・元上級副社長。General Electricでの20年の勤務の後、2002年10月にアマゾンに入社した。2014年9月3日、スクータックが他の関心事を追い求める事や家族との時間をより多く過ごすために2015年6月をもってアマゾンを退職すると発表され、2015年後期に彼の役職はBrian Olsavskyに引き継がれた。
アマゾンに入社する前はスクータックはGEライティングのＣFOだった。CFOに就任する前はスクータックはGEプラスチックのヨーロッパ、中東、アフリカ、とインド向けの金融業務を監督していた。加えて彼はコネチカット州スタンフォードのGE Investments(現在のGE Asset Management)で財務担当上級副社長を務めていた。


title: トム・スクータック

text: スクータックはボストン大学を優等な成績(マグナ・カム・ロード)で卒業し、経営管理の理学士号を取得した。


title: トム・スクータック

text: 2013年にExecRepsはスクータックをトップ級の財務担当者リストの中でトップのＣＦＯとして位置づけた。


title: イオン・ヴォイク

text: イオン・ヴォイク（Ion Voicu, 1923年10月8日 - 1997年2月24日）は、ルーマニアのヴァイオリン奏者、指揮者。


title: イオン・ヴォイク

text: ブカレストの生まれ。4歳からヴァイオリンに興味を持ち、ガラベット・アヴァキアンとヴァシリー・フィリップにヴァイオリンの手ほどきを受けた。14歳の時にブカレスト音楽院へ入学してコンスタンティン・ニクレスクのクラスでヴァイオリンを学び、1940年に卒業した。音楽院を卒業後はしばらくルーマニア放送管弦楽団に団員として籍を置いたが、来演したウィレム・メンゲルベルクにソリストとしての才能を見出される。1946年にはルーマニア国内で開かれた音楽コンクールに優勝し、ジョルジェ・エネスクの薫陶を受けることとなった。1954年にはアブラム・ヤンポリスキーの下でさらなる研鑽を積んだが、ヤンポリスキーの没後はダヴィッド・オイストラフに師事している。1957年には帰国し、ルーマニアを中心に演奏活動を展開。1964年にはルーマニアの国務院より人民芸術家の称号を贈られた。1965年にはカーネギー・ホールでアメリカ・デビューを果たしている。1969年にはブカレスト室内管弦楽団を創設して指揮者としても活動し、1973年から10年間にわたってジョルジェ・エネスク・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者を歴任した。


title: イオン・ヴォイク

text: ブカレストにて死去。


title: ホニ

text: ホニ


title: アシュクロフト対表現の自由連合裁判

text: アシュクロフト対表現の自由連合裁判（アシュクロフトたいひょうげんのじゆうれんごうさいばん、Ashcroft v. Free Speech Coalition）, は、アメリカ合衆国連邦最高裁判所が、アメリカにおける児童ポルノ防止法（Child Pornography Prevention Act of 1996}の、バーチャル児童ポルノを禁止した2つの過度に広範な規定が、「相当量の合法的な表現を行う自由」を制限していると判断し、違憲判決を出して無効にした裁判である。この事件では、「ヌーディストライフスタイルを提唱する本の出版社」ボルド・タイプ株式会社、ヌードを描く画家ジム・ギンガーリッチ、エロティシズムを専門とする写真家のロン・ラファエリと共に、「大人向けエンターテインメント産業のカリフォルニア州貿易協会」である表現の自由連合（Free Speech Coalition）によって政府が提訴された。連邦最高裁は、これらの2つの条文を無効にすることにより、政府による合衆国憲法修正第1条の保護の外にある表現の量を増やすという試みを拒否した。


title: アシュクロフト対表現の自由連合裁判

text: 以前の判例において、修正第1条の保護外にあった2つの関連するカテゴリーが確立していた。""において、憲法裁判所は、修正第1条の保護外として政府が「猥褻」を制限することを認めていた。 そして、ニューヨーク州対ファーバー事件"において、裁判所は、政府が児童ポルノの頒布を制限することを認めた。裁判所は、ファーバー事件の判例から、"で児童ポルノの単純所持を禁止する州法を合憲とした。


title: アシュクロフト対表現の自由連合裁判

text: アメリカ合衆国議会はファーバー事件を参照して児童ポルノの定義を確認した。議会は1996年に児童ポルノ防止法（Child Pornography Prevention Act of 1996、CPPA）を新たに可決し、児童ポルノの定義に挑戦した2つのカテゴリーの条文を追加した。1つは、「性的に明示的な行為をしている未成年者、または未成年者のように見える、写真、映画、ビデオ、絵画、コンピュータ映像またはコンピュータが生成した画像や写真を含む、あらゆる視覚的描写」を禁止するものだった。裁判所は、この規定は「コンピュータによる画像や、より伝統的な方法で作成された画像を含む、バーチャル児童ポルノと呼ばれることのある範囲の描写を捕捉している」と認識した。第2の禁止事項は、「未成年者が性的に露骨な行為に従事する印象を与える方法で宣伝、贈呈、記載、配布すること」を禁止するものだった。


title: アシュクロフト対表現の自由連合裁判

text: 議会の拡大した児童ポルノの定義が正当な活動を危険に晒す恐れがあることを危惧した表現の自由連合は、カリフォルニア北部地区連邦地方裁判所でCPPAが違憲だとして施行を阻止する訴訟を起こした。彼らは、性的活動に従事する子供たちのように見える画像を禁止する最初の条項と、性的活動に従事する未成年者を描写する画像の印象を与える表現を禁止する条項が、過度に漠然としていて、彼らの正当な仕事に対する不利益を齎すと考えた。地裁は、「ロミオとジュリエットのような性的作品が刑事禁制品として扱われることはほとんどない」と主張し、訴えを退けた。


title: アシュクロフト対表現の自由連合裁判

text: 第9巡回区控訴裁判所は、バーチャル児童ポルノが視聴者を違法行為に従事させるような影響はないとし、政府が表現を禁止することはできないと認め、逆転した。CPPAは、実在の子供を搾取しておらず、猥褻でもない作品を禁止しているため、その規定は実質的に過大であり違憲との判決を下した。政府は連邦最高裁に上告したが、最終的に、連邦最高裁は第九巡回裁判所の違憲判決を支持した。


title: アシュクロフト対表現の自由連合裁判

text: 「議会は表現の自由を侵害する法律を作らない」べきであり、保護された表現に刑事制裁を課すことは、「表現抑圧の深刻な例」である。同時に、子供の性的虐待は、「犯罪であり、人々の道徳的本能に反する行為」である。議会は、子供を虐待から守るための有効な法律を通過させるかもしれない。しかし、このケースで問題になっているCPPAの2つの条項の大きな問題は、猥褻や児童ポルノの定義が過度に広範であることだった。


title: アシュクロフト対表現の自由連合裁判

text: 連邦最高裁は、「CPPAは、真剣な文学、芸術、政治、または科学的価値の有無にもかかわらず、表現を禁止している」と結論付けた。 特に、性的行為を行っているティーンエイジャーの視覚的描写は、「現代社会の事実」を表現しており、芸術と文学のテーマとなっている。このような描写を含む作品には、ウィリアム・シェイクスピアによる演劇を基にしたバズ・ラーマンの1996年の映画『ロミオとジュリエット』や、アカデミー賞を受賞した映画『トラフィック』と『アメリカン・ビューティー』などがある。 「これらの映画、または他の人がそれらの主題を探索し、創作した作品も法定の定義内で性的活動の単一の視覚的描写を含むならば、作品の著作者は、作品の価値を問わずに厳しい刑罰を科されることになるが、これは憲法修正第1条の基本的な精神と矛盾している。作品の芸術的価値は、単一の明示的なシーンの存在に依存していない。


title: アシュクロフト対表現の自由連合裁判

text: したがって、CPPAは反児童ポルノ法とは異なる理由で表現を禁止している。児童ポルノの流通と所有を禁じる法律は、その真の文学的価値や芸術的価値にかかわらず、それが生産される方法によって流通を禁止している。しかし、CPPAによって禁止されている物は、「犯罪は記録されておらず、生産によって被害者は発生していない」。児童ポルノは必ずしも価値がないわけではなく、児童ポルノの作成と配布は、必然的に子供に害を及ぼすという理由で違法となっている。「ファーバー事件」は、バーチャル児童ポルノを、文学的価値を持つと思われる児童ポルノを保護することを、実在する子供を使ったポルノを作ることによる害を軽減する代替手段として明示的に許可した。CPPAは、この区別を排除し、これまで法的な代替案に従事してきた人々を罰している。


title: アシュクロフト対表現の自由連合裁判

text: 政府は、CPPAがなければ、子供に対する凶悪犯罪者がバーチャル児童ポルノを使って子供を誘惑する可能性があると反論した。しかし、「不道徳な目的のために使われるかもしれないおもちゃ、映画、ゲーム、ビデオゲーム、キャンディー、お金など、無実のものは多くあるが、それらが誤用される可能性があるからといって禁止されないように、修正第1条は、表現と行為を区別し、単に表現が悪い行為につながる可能性があるからといって、表現の禁止を容認しない。CPPAの目的は違法行為を禁止することであったが、法を遵守している大人に表現を制限させているので、その目標を遥かに逸脱している。児童ポルノの市場を排除することが目標だった場合、裁判所は合法的な表現を排除しても政府がその目標を達成できないと判断した。しかし、彼の表現が合法であることを証明するために、表現者に負担をかけてはならない。更に、そのような積極的抗弁は、子どもが生産に悪用されていないことを証明することができる場合でも、有罪判決を受ける恐れがあるので、それ自体の条件では不完全なものとなってしまう。


title: アシュクロフト対表現の自由連合裁判

text: 性的行為に従事する未成年者を描写した印象を伝えるために宣伝演説を禁止する条項については、裁判所はこの条項が更に無差別であると判断した。例え映画に未成年者が関わる性的に露骨なシーンが含まれていなくても、タイトルや予告編にそのシーンが映画にあるという印象を伝えれば、児童ポルノとして扱うことができてしまう。猥褻行為の忌避は争点であるかもしれないが、「感情を伝える」という禁止は、全く合法だった音声広告の描写を禁止している。第1次改正案は、CPPAが策定したものよりも、より正確な制限が必要となった。


title: アシュクロフト対表現の自由連合裁判

text: ウィリアム・レンキストは、急速な技術の進歩によって、現実の子供を基に作られたポルノと、子供の模擬イメージで作られたポルノを区別するのは、不可能ではないにせよ、すぐに非常に困難になるだろうという考えから反対意見を述べた。議会は、実在の児童ポルノの禁止を強制する能力を確かめることに強い関心を持っており、急速に進歩している技術は、間もなくそうすることが不可能になるとの見解を却下できないと主張した。レンキストは、政府が実際にCPPAの下でトラフィックやアメリカン・ビューティーのプロデューサーを起訴した場合、修正第1条の深刻な懸念が生じることに同意した。しかし政府はそうしなかったし、レンキストは法律が政府がそのようなことを行うと解釈される必要はないと信じていた。レンキストは、CPPAは単なる性的活動の示唆ではなく、実際の性行為に従事する未成年者の描写を禁止していると考えた。CPPAは、単に「性的に露骨な行為で実際の子供と区別がつかないコンピュータ生成の画像」を禁止している。多数意見が言及した映画のいずれも、実際の性行為に従事している子供の描写はない。そして、「印象を伝える」という点については、レンキストはこの条項を単に反迎合的なものに分類した。定義上、限定的に猥褻なだけではなく、いかなる場合にも猥褻であると考えたので、その条項も修正第1条に違反していなかったと主張した。


title: アシュクロフト対表現の自由連合裁判

text: この判決以後、多くの裁判所がこの最高裁判決を判例として、バーチャルなポルノに関して、それを制作した者、所有する者が無罪となり、アメリカ社会にバーチャル・ポルノの自由がもたらされた。


title: 共鳴 (曖昧さ回避)

text: 共鳴（きょうめい）


title: レゾナンス (曖昧さ回避)

text: レゾナンス (Resonance)


title: 1974年の日本ハムファイターズ

text: 1974年の日本ハムファイターズ（1974ねんのにほんハムファイターズ）では、1974年シーズンについての日本ハムファイターズの動向をまとめる。


title: 1974年の日本ハムファイターズ

text: このシーズンの日本ハムファイターズは、球団が日拓ホームから日本ハムに身売りされ、チーム名が「日本ハムファイターズ」に改称された最初のシーズンであり、中西太監督の1年目のシーズンである。


title: 1974年の日本ハムファイターズ

text: 先述の通り球団が日拓ホームから日本ハムへ身売りされて球団名も変更、そして監督は前年までヤクルトアトムズヘッドコーチだった中西太を迎え、球団社長には同球団の監督で中西の義父・三原脩が就任した。


title: 1974年の日本ハムファイターズ

text: だが終わってみれば1968年以来の最下位、そこで三原球団社長はチーム改造へ大鉈を振るう事のなり、まず10月22日には大下剛史が広島東洋カープの上垣内誠・渋谷通と交換トレード、続いて10月30日には大杉勝男がヤクルトスワローズの小田義人・内田順三と交換トレード、他にも白仁天が太平洋クラブライオンズの東田正義と交換トレードとなった。これら3選手は、大下が翌年早くも広島の初優勝に貢献、大杉も1978年のヤクルト初優勝に貢献し、白は優勝貢献はなかったものの、翌年には首位打者を獲得する活躍を見せた。


title: アマゾン中国

text:
アマゾン中国(亚马逊中国)は北京を拠点とする中国のオンラインショッピングサイト。2004年にAmazon.comに買収された。
過去にJoyo.com(卓越ネットワーク)やJoyo Amazon(卓越アマゾン)という社名を使用していた。


title: アマゾン中国

text: Joyo.comは2000年以前はIT情報サービスとダウンロードサイトだった


title: アマゾン中国

text: 1998年8月にJoyoはキングソフトによって設立されたが1999年2月にウェブサイトになった。


title: アマゾン中国

text: 当時、Joyoはキングソフトの子会社の一つであり、従業員数は５人と小規模だったが半年後に中国のウェブサイトで33番目の大きさになりソフトウェアＣＤを出版した。


title: アマゾン中国

text: 中国本土のネットが先進国と比べてかなり遅れていた1999年にKingsoftは「Joyo.com」をオンライン書店にすることを決めた。Joyoの事業費は殆どカバーされておらず、多くは親会社の投資に頼っていた。


title: アマゾン中国

text: 1999年にJoyo.comは当時5人の従業員と共にテスト運用を始めたが、準備会社としてのJoyoは「中国で最大かつ最良のウェブサイト」になる使命をもっていた。半年後JoyoはいくつかのオフラインでのソフトウェアサービスCD出版事業の立ち上げ成功によってよく知られるサイトになった。


title: アマゾン中国

text: Joyo.comはダウンロードサービスとIT情報の提供を2000年に停止し、同時に新しいオンライン書店ストアをリリースした。


title: アマゾン中国

text: 当初、Joyoは北京でオンライン書店ストアを提供できる唯一の存在であった。12月にはJoyoは上海でもサービスを始めた。2003年の4月には広州市でサービス提供開始。


title: アマゾン中国

text: 同月にJoyo.comは利益が出るようになった。9月にはJoyoはタイガー・マネジメントから5200万ドルの出資を受けた。それ以降、Joyoは自社のビジネスを雑貨にまで拡大し、日用品を販売した。


title: アマゾン中国

text: Amazon.comは2004年8月19日に卓越を7500万ドルで引き受けた。これでアメリカ、カナダ、フランス、ドイツ、日本、イギリスに続く7か国目のアマゾンの地域サイトとなった。


title: アマゾン中国

text: 2007年6月5日、「joyo.com」は 「amazon.cn」に改名され、中国名が「卓越网」(卓越ネットワーク)から「卓越亚马逊」(卓越アマゾン)に変更された


title: アマゾン中国

text: 2011年10月27日、アマゾン中国の中国名が卓越亚马逊 (卓越アマゾン)から亚马逊中国 (アマゾン中国)へ変更された


title: アマゾン中国

text: アマゾン中国は現在15のオペレーションセンターを以下の地域に設立している


title: 藤井錦彩

text: 藤井 錦彩（ふじい きんさい、1976年4月28日 - ）は、日本の陶芸家。


title: 藤井錦彩

text: 佐賀県西松浦郡有田町生まれ。本名は正（ただし）。有田の伝統的な染付や染錦を基に金彩やプラチナを使った作品が特徴。


title: 藤井錦彩

text: 佐賀県有田に生まれ、 井上萬二などに師事し、24歳の時に、また各工芸展への出品も行う。


title: 古川武彦

text: 古川 武彦（ふるかわ たけひこ、1940年 - ）は、日本の気象学者。


title: 古川武彦

text: 滋賀県生まれ。1961年気象庁研修所高等部（現気象大学校）卒。1968年東京理科大学物理学科卒業。気象庁航空気象管理課長、予報部予報課長、札幌管区気象台長、（財）日本気象協会技師長、気象コンパス代表。1980年「山岳波に関する研究」で理学博士（九州大学）。専門は気象学、気象予報技術。


title: ツーメディスン累層

text: ツーメディスン累層（トゥーメディスン累層、ツーメディシン累層、ツーメディスン層等とも表される、）はモンタナ州北部とアルバータ州南部に分布するカンパニアン（8350万～7400万年前）の地層。それはロッキー山脈衝上断層帯の東側に位置し、スイートグラスアーチという地域の範囲内に入り込んでいる東部はほとんど変形していない平野であるのに対し、西側部分の地層（約600mの厚み）は折り畳まれたような形になっている。ツーメディスン累層の下には砂浜と潮汐帯の堆積物および砂岩があり、上には海成のベアパウ頁岩がある。ツーメディスン累層はカンパニアン期を通して、白亜紀後期内部陸水路の西側の海岸線とコーディレラン衝上断層帯の東方向に進んでいる海岸線との間に、河川や三角州によって堆積されたものである。主に砂岩で成る。


title: ツーメディスン累層

text:
1913年、ユージーン・ステビンジャーが率いる米国地質調査所の探検隊とチャールズ・ギルモア率いるアメリカ国立博物館の探検隊が協力して、この地層の最初の恐竜を発掘した。ステビンジャーはツーメディスン累層を命名し、1914年に発表された論文に最初の化石を正式記載した。ギルモアは1928年と1935年にこの層を再調査した。この期間中、3種が命名され、これらのうちエドモントニア・ルゴシデンス1種のみが現在も有効とみなされている。バーナム・ブラウンは1933年にその地層を探検したが、特に重要ではないと報告した。
二人の研究は第二次世界大戦によって中断された。


title: ツーメディスン累層

text: 1977年に、トレソラーはモンタナ州ショトーの西にハドロサウルス類の化石が存在することを報告している。翌年、ハドロサウルス類の赤ちゃんが発見された。1979年、ホーナーとマケラはこれらのハドロサウルス類の骨をマイアサウラ・ペーブレソルムと命名した。この発表は、その地層に新たな科学的関心を集め、多くの新しい種類の恐竜が発見された。1987年にアルバータ州南部でヒパクロサウルス・ステビンゲリを産出したデビルズ・クーリーのサイトをはじめ、後に新しくネストサイトが発見された。


title: ツーメディスン累層

text: この地層を構成するゆるやかに固められた微細な砂質堆積物は、悪地の植物を早く成長させてしまうため、化石の露頭の数が限られている。 河床堆積物およびベントナイト層の古土壌はツーメディスン累層において一般的である。


title: ツーメディスン累層

text: 地質年代はカンパニアン期のほぼ全時代をカバーしており、長さにして7400万年から8000万年の期間に及んでいる。地層の上部10m、地下105mに位置する火山灰層のアルゴン - アルゴン法を用いて算出されている。地層の堆積は、二酸化炭素である可能性がある。ツーメディスン累層下部はサントニアン後期～カンパニアン前期。上部はカンパニアン中期〜後期の化石を保存している。


title: ツーメディスン累層

text: ツーメディスン累層には、多くの地質学的構造が共通の、層序的に同一の地層が存在する。モンタナのスイートグラスアーチによってジュディスリバー累層、ベアパウ頁岩、クラゲット頁岩、そしてイーグル砂岩がツーメディスン累層から地理的に分断されている。ツーメディスン累層と共にカナダとアメリカの国境をまたぐアルバータ南西部のベリーリバー層群およびパコウキ累層が東側に位置する。


title: ツーメディスン累層

text: ツーメディスン累層は、コロラド湾北西の海岸に露出した砂浜によって形成されたバージル砂岩を覆っている。白亜紀の内部河岸侵食は、ツーメディスン累層の歴史のなかで早期にその領域が侵食され、奇妙な平行堆積物と、形成基盤の約100m上の孤立した頁岩体を残した。ツーメディスン累層の中間部分は約225 mの厚さで、クラゲット海が後退し、ベアパウ海が横たわっている間に堆積した。この部分はジュディスリバー累層およびジュディスリバー層群と層序的に同一である。堆積物は、主にベントナイトの泥岩であり、しばしば砂岩のレンズを伴う泥岩も見られる。これらの堆積物は、内陸海から遠く離れた沿岸平野の遺物であるが、上部は地層の約半分を占める。その堆積物は中部のものに類似しているが、広範囲にわたる赤色の鉱床と灰色の縞模様が目立つ。最上部の80mは、ジュディスリバー累層と同じ堆積物が、ベアパウ海の浸水後に堆積したものである。それらはわずか50万年の間に堆積したと考えられている。ベントナイトは、ツーメディスン累層の全部に共通して存在する。南部の噴火活動は巨礫底盤と共に起こったもので、エルクホーン火山と呼ばれている。


title: ツーメディスン累層

text: 大部分の脊椎動物の化石は炭酸カルシウムの置換によって保存されている。このタイプの保存では、顕微鏡レベルまでの微細な情報が保存される。その代わり、空気に暴露された場合の耐候性が脆弱である。


title: ツーメディスン累層

text: ツーメディスン累層は、半乾燥気候で、コーディラレン高地からの季節的な降雨の際に堆積された可能性がある。カンパニアン期には長い乾季と温暖な気温を経験したと思われる。藻類、無脊椎動物、植物および花粉等の化石から得られるデータは、その説を支持する。一部の恐竜化石は、干ばつによって死んだ事を示唆している。


title: ツーメディスン累層

text: ツーメディスン累層の南には陸地が多く存在していた。河川は南西部の高地から北東に流れていた。ツーメディスン累層南部は、ホースシーフ層と呼ばれる汽水の砂岩/砂岩層に分類される。ホースシーフの堆積物はベアパウ頁岩よりも浅い水辺の物であり、南部に存在するより標高の高い地域と高低差があった事を示唆している。


title: ツーメディスン累層

text: この地層で見つかる恐竜化石のいくつかは干ばつの関係で死んだと思われる証拠を残している。骨が関節したものはごくわずかである。ボーンベッドとして残っているものが多く、大部分の標本が分離されており、保存状態が悪く破損している。初期の研究では、ツーメディスン累層とジュディスリバー累層の恐竜は共通していると仮定されていた。この地層に固有の恐竜が発見されたのは1978年のみである。広範囲に分布していた捕食者と見なされるいくつかの属において、ツーメディスン累層と他の地層のものとで種差があることが示唆された。ツーメディスン累層とジュディスリバー累層の間に高低差による移動障壁はなかったと思われる。しかしツーメディスン累層と地理的に隣接する別の地層におけるそれぞれの生物が共存していたという明確な証拠はない 。ツーメディスン累層では上部で見つかる化石がより一般に知られている。


title: ブック・デポジトリー

text: ブック・デボジトリー(Book Depository) は英国に拠点を置くオンライン書籍販売業者。数多くの書籍を160以上の国へ送料無料で販売している。ストアはAmazon.comの元従業員によって設立され、2011年にAmazonに買収された。


title: ブック・デポジトリー

text: 2004年にアンドリュー・クロフォードと現在の最高執行責任者のスチュアート・フェルトンが設立した。企業のモットーは「全ての本を皆が利用できるようにする」


title: ブック・デポジトリー

text: 2011年7月4日 Amazonはデポジトリーの買収で合意した。


title: ブック・デポジトリー

text:
2007年に「急成長する企業賞」の「年間最優秀小売り/レジャー企業」賞のファイナリストになり、英国スタートアップ賞で「年間最優秀オンライン企業」と「年開最優秀小売業者」の2部門で受賞した。
2008年にSunday Times Fast Track 100の5位にランクインした


title: ブック・デポジトリー

text: 2009年と2010年に書店業界賞で「年間最優秀書店企業」を獲得し また「Queen's Awards for Enterprise」賞を獲得した。


title: クラロン

text: 株式会社クラロンは、日本・福島県福島市に拠点を置く衣服・その他の繊維製品製造・販売メーカー。


title: クラロン

text: 株式会社クラロンは1956(昭和31)年、田中善六と、その妻である須美子(現会長)が、メリヤス肌着の会社を社員ごと引き取り、福島県福島市で創立した。


title: クラロン

text:
2016年で創業60年。1964年の東京オリンピックを機に「これからはスポーツ衣料の時代になる」と、事業の中心を肌着からスポーツ衣料に移した。
現在は東北や新潟、栃木、茨城などの幼稚園、小学校、中学校、高等学校、福祉施設など約1,200の学校・施設に、運動着や介護衣料などを納めている。


title: クラロン

text: 経営方針は「すべての人が望む健康づくりのため、スポーツウェア製造を通じ、社会に貢献できる会社を目指す。ユーザーの立場に立って研究開発に努めた製品を廉価に提供することによって、学校教育やスポーツの発展に寄与する」としている。


title: クラロン

text: 創立当時の従業員は7名。そのうち3名は障がい者だった。1969年、中学校の教師から「知的障がいのある子を採用してくれないか」と依頼を受け、数人を雇用した。現在(2016年3月末時点)の社員は134名、そのうち障がい者は36名いる。障害者雇用率は35.1%で、福島県内トップの実雇用率である。


title: クラロン

text: 社員の定年は65歳としているが、希望すれば延長することができる。。現在(2016年3月末時点)は60歳以上の従業員が20名に上る。最高齢は80歳の女性営業課長。管理職の半分以上を女性が占めているのも特長である。


title: 走査型ローレンツ力顕微鏡

text: 走査型ローレンツ力顕微鏡（そうさがたローレンツりょくけんびきょう Scanning Lorentz Force Microscopy : SLFM）は走査型プローブ顕微鏡の一種。


title: 走査型ローレンツ力顕微鏡

text: 走査型ローレンツ力顕微鏡は試料に磁場を印加してフレミングの左手の法則に従って試料表面に生じるローレンツ力によってカンチレバーの探針が捩れるのでそれを検出して試料から漏洩する磁場の分布を可視化する。


title: 走査型ローレンツ力顕微鏡

text: 構造は接触型の原子間力顕微鏡(AFM)を原型に、探針に交流電圧を印加するための電気系および信号検出のためのロックインアンプ系を追加した構成になっている。


title: 走査型ローレンツ力顕微鏡

text: 磁界B中に直交する方向に電流i(t)が流れた場合、フレミングの左手の法則に従って磁界と電流の流れる方向が作る面の垂直方向にローレンツ力F(t)が発生するので電流が流れる探針部分の長さをLとした場合に以下の式が成り立つ。


title: 走査型ローレンツ力顕微鏡

text: F(t) = L x i(t) x B


title: 走査型ローレンツ力顕微鏡

text: 走査型ローレンツ力顕微鏡はローレンツ力F(t)を接触型のAFMで測定するもので、交流電流を流すために、導電性のカンチレバー・探針が利用され、漏洩磁界を発生している試料表面を走査する。探針内において電流が磁界中を流れることでローレンツ力F(t)が発生してカンチレバーの捩れを引き起し、それを摩擦力顕微鏡(水平力顕微鏡)と同様の光てこ方式変位検出器の4分割光検出素子を用いて測定する。カンチレバーの撓みからは通常のAFM像が得られる。


title: 梶裕貴のひとりごと

text:
『梶裕貴のひとりごと』（かじゆうきのひとりごと）は2014年4月13日から、文化放送超!A&G+で放送されているラジオ番組である。
パーソナリティは梶裕貴。


title: 梶裕貴のひとりごと

text: 「声優・梶裕貴がゆる～く、気楽にやっていく30分」がコンセプトとなっている。なお、文化放送の地上波でも、新番組開始までのつなぎ番組扱いとして、2014年7月7日（6日深夜）から2015年3月30日（29日深夜）まで（月曜未明 1:30 - 2:00）と、2016年9月29日から12月29日まで（木曜 21:00 - 22:00）に放送されていた。


title: 大冒険!ゆけゆけ☆おさわりアイランド

text: 『大冒険!ゆけゆけ☆おさわりアイランド』は、DMM.comより配信されていたソーシャルゲーム。


title: 大冒険!ゆけゆけ☆おさわりアイランド

text: おさわり島にはえろモンが生息していて捕獲して『おさわり』するとレベルが上がり、『秘密のイベント』が出現する。えろモンを組み合わせて進化、強化する。関連してネットラジオが配信された。


title: 大冒険!ゆけゆけ☆おさわりアイランド

text: 2016年10月31日をもってサービス終了。


title: 大冒険!ゆけゆけ☆おさわりアイランド

text: 2013年7月の配信開始を目標に、本作の開発は20人ほどの体制で同年春に始まったが、途中でキャラクター不足が判明したことから、配信開始は8月に延期された。


title: 大冒険!ゆけゆけ☆おさわりアイランド

text: 開発当初はえろモンをおさわりすると表情が変わる程度だったが、魅力に欠けることから、えろモンの身体を動かしてみたところ、満足のいく仕上がりとなり、プロデューサを務めるウッドアンダーPをはじめとする開発スタッフの悪乗りが重なった結果、正式に導入された。


title: 大冒険!ゆけゆけ☆おさわりアイランド

text: 『大冒険！ゆけゆけ☆おさわりアイランド』というタイトルは、開発Pが出した「おさわりアイランド」という単語に対し、デザイナーが「ゆけゆけ」や☆マークをつけようと提案した結果つけられたものである。タイトルが長くなった結果、サブタイトルが入らなくなったため、サブタイトルはロゴにだけ入れられることとなった。


title: 大冒険!ゆけゆけ☆おさわりアイランド

text: ネットラジオの内容がゲームの設定として逆輸入されることもあり、一例としてハカセの助手であるいちごが腐女子であるという設定があげられる。


title: 瘤 (小説)

text: 『瘤』（こぶ）は、西川三郎による日本の推理小説。


title: 瘤 (小説)

text: 横浜みなとみらいで起こった連続殺人事件。死体にはいずれも十桁の数字が残されていた。捜査線上に浮上した2人の男と、秘められた過去の因縁とは。衝撃のラストに感涙必至の長編ミステリ。


title: 山崎良也

text:
山崎良也（やまざき よしや、1931年3月30日-2010年11月15日）は、日本の経済学者。九州産業大学学長を務めた。
長崎県生まれ。長崎大学経済学部卒。1958年九州大学大学院博士課程満期退学。1964年「加速度原理と景気循環の一側面」で経済学博士。西南学院大学講師、滋賀大学経済学部助教授、熊本大学教養部助教授、九大経済学部助教授、教授、1990年九州産業大学教授、95年学長、2004年定年、名誉教授。


title: エドガル・イエ

text: エドガル・ミゲル・イエ（Edgar Miguel lé 、1994年5月1日 - ）は、ギニアビサウ・ビサウ出身のプロサッカー選手。FCナント所属。ポジションは、ディフェンダー。


title: エドガル・イエ

text: ギニアビサウの首都ビサウで生まれ、ポルトガルに渡り14歳でスポルティングCPのユースチームに入団した。2012年夏、チームメイトのアゴスティーニョ・カと共にFCバルセロナに移籍。2014年12月のコパ・デル・レイ・SDウエスカ戦でジェレミー・マテューと交代しトップチームデビューを果たすが、トップチームでの出場はこの試合が唯一となった。


title: エドガル・イエ

text: 2015年8月、ビジャレアルCFと3年契約を結んだ。しかしBチーム登録でチップチームでの出場は叶わなかった。


title: エドガル・イエ

text: 2016年12月、ポルトガルに帰国しリスボンのCFベレネンセスに移籍。


title: エドガル・イエ

text: UEFA U-19欧州選手権2012に参加する予定だったが、負傷のため辞退した。2013 FIFA U-20ワールドカップのメンバーにも選ばれている。


title: エドガル・イエ

text: 2017年11月10日に行われたサウジアラビア代表との親善試合で途中出場しポルトガルA代表デビュー。


title: エドガル・イエ

text: 双子のエデリノ・イエもサッカー選手。


title: 中村哲子

text: 中村 哲子（なかむら てつこ、1961年 - ）は、日本の英文学者。駒澤大学教授。


title: 中村哲子

text:
慶應義塾大学文学部文学科英米文学専攻卒業。同大学大学院文学研究科英米文学専攻修士課程修了、博士課程単位取得退学。ノッティンガム大学英文科修士課程修了。
日本医科大学准教授、駒澤大学准教授などを経て、2016年より現職。


title: 岡島礼奈

text: 岡島　礼奈（おかじま れな、1979年2月19日 - ）は、日本の実業家、ALEの創業者、現ALEの代表取締役。


title: 岡島礼奈

text:
1979年2月19日、鳥取県鳥取市にて生まれる。東京大学理学部天文学科卒業後、同大学院理学系研究科天文学専攻にて博士号を取得。
在学中に、Reveal Labを設立し、代表取締役に就任。ゲーム、産学連携などのサービスを立ち上げる。博士号取得後、ゴールドマン・サックス証券戦略投資部に入社する。
2009年より、新興国ビジネスコンサルティング会社を設立し、取締役に就任する。
その後、2011年9月に世界で初となる宇宙エンターテインメント会社、株式会社ALEを設立。2018年以降のサービス公開を目指し、４大学（東北大学、首都大学東京、神奈川工科大学、日本大学）と共に人工流れ星の技術開発に取り組む。


title: 松田久

text: 松田　久（まつだ　ひさし）


title: アミール・ウェブ

text: アミール・ウェブ（Ameer Webb、1991年3月19日 ‐ ）は、アメリカ合衆国・カーソン出身の陸上競技選手。専門は短距離走。100mで9秒94、200mで19秒85の自己ベストを持つ。2017年ロンドン世界選手権男子200mのファイナリスト（5位）である。


title: アミール・ウェブ

text: カリフォルニア州カーソンに生まれ、南カリフォルニアので育った。祖父はテキサス州の220yチャンピオン、父はカリフォルニア州で活躍したスプリンターで、スプリンターの遺伝子を受け継いだウェブもタスティン高校時代には2年連続で100mと200mのカリフォルニア州タイトルを獲得するなど活躍した。しかし、NFLのデンバー・ブロンコスの熱狂的ファンのウェブは陸上競技よりもアメリカンフットボールに情熱を注ぎ、その快足を生かしランニングバックで活躍した。


title: アミール・ウェブ

text: セリトス大学でもアメリカンフットボールに取り組んだが、ディフェンシブサイドへのポジション転向を試みるも上手くいかなかった。しかし、陸上競技では100mで10秒16、200mで20秒33の大学記録を樹立し、両種目でカリフォルニア州コミュニティカレッジのチャンピオンに輝いた。


title: アミール・ウェブ

text: 陸上競技に専念することを決めたウェブ2011年末にテキサスA&M大学へ進むと、在籍した2シーズンの間に全米学生室内選手権男子200mを連覇、全米学生選手権男子200mで優勝（2位が1回）するなど、200mで全米学生チャンピオンに3回輝いた。全米学生室内選手権初優勝を果たした2012年大会では予選で今季室内世界最高記録となる20秒39、連覇を果たした2013年大会では予選で室内全米歴代10位・室内全米学生歴代8位（ともに当時）の20秒37をマークした。


title: アミール・ウェブ

text: 6月下旬の全米選手権男子200m決勝では20秒20（+1.6）の自己ベスト（当時）をマークするも5位（当時）に終わり、モスクワ世界選手権アメリカ代表の座を0秒10差で逃した。


title: アミール・ウェブ

text: 世界大会デビューとなった5月の世界リレー男子4×200m決勝でアメリカチームの3走を務めたが、2走のカーティス・ミッチェルとのバトン交換で違反があったため、アメリカチームは1分20秒61で3位に入ったものの失格に終わった。


title: アミール・ウェブ

text: 6月の全米選手権男子200mでは2年ぶりに決勝に進出するも20秒30（+0.4）の6位に終わり、表彰台および北京世界選手権アメリカ代表には0秒20届かなかった。今シーズンはきつい練習もこなし、やるべき事をすべてやって臨んだ結果が6位ということにショックだったウェブは陸上競技をやめて警察官に転職することを検討したが、陸上競技をやめることはできなかった。


title: アミール・ウェブ

text: 4月9日のSun Angel Track Classic男子100mで9秒台に迫る10秒03（+1.1）の自己ベスト（当時）をマークすると、1週間後の16日に行われたマウント・サック・リレーでは、男子100mは追い風参考記録ながら9秒90（+2.4）、男子200mは自身初の19秒台となる19秒91（+1.0）をマークした。


title: アミール・ウェブ

text: 5月6日のダイヤモンドリーグ・ドーハ大会男子200mで19秒85（+1.9）をマークし、自己ベストを0秒06、大会記録を0秒17更新してダイヤモンドリーグ初優勝を飾った。6月2日のダイヤモンドリーグ・ゴールデンガラ・ピエトロ・メンネアでは男子200mを20秒04（+0.6）で制すると、80分後に行われた男子100mは0秒01差で優勝こそ逃したものの9秒94（+1.0）の自己ベストをマークし、公認記録で初めて10秒の壁を突破した。


title: アミール・ウェブ

text: 7月の全米選手権男子200mは予選を20秒27（+0.9）、準決勝を全体2位の19秒97（+1.4）で突破すると、迎えた決勝ではジャスティン・ガトリン（19秒75）、ラショーン・メリット（19秒79）に次ぐ20秒00（+1.6）で3位に入り、リオデジャネイロオリンピックアメリカ代表の座を掴んだ。8月のリオデジャネイロオリンピック男子200mにはラショーン・メリット（19秒74）、ジャスティン・ガトリン（19秒75）に次ぐ今季世界ランク3位（19秒85）として臨むと、4レーンからのスタートとなった予選は直線に入って組2着以内（着順で準決勝に進出できる）を確信したが、大外（8枠）から追い上げてくる選手に気づかず20秒31（-0.2）で3着に終わった。タイムで拾われる最後の枠にギリギリ滑り込み準決勝進出は果たしたものの、2レーンからのスタートとなった準決勝は20秒43（-0.3）の組6着に終わり、決勝に進出することはできなかった。


title: アミール・ウェブ

text: 3年ぶり2回目の出場となった4月の世界リレーでは男子4×200mでアメリカチームのアンカーを務めると、優勝したカナダには0秒46及ばなかったものの1分19秒88で銀メダル獲得に貢献した。


title: アミール・ウェブ

text: 6月25日の全米選手権男子200m決勝ではクリスチャン・コールマンをフィニッシュ直前でかわし（0秒01差）、20秒09（-2.3）で初優勝を飾るとともにロンドン世界選手権アメリカ代表の座を掴んだ。迎えた8月のロンドン世界選手権男子200mでは決勝に進出し、20秒26（-0.1）で5位に入った。


title: アミール・ウェブ

text:
記録欄の（　）内の数字は風速（m/s）で、+は追い風を意味する。
備考欄の記録は当時のもの
優勝したダイヤモンドリーグの大会を記載（個人種目のみ）。金色の背景はポイント対象レースを意味する。
優勝した全米大会を記載


title: タイムマシーン (CHARAの曲)

text:
「タイムマシーン」は、日本の歌手CHARAの15枚目のシングル。1997年7月21日にエピックレコードジャパンから発売された。
前作「やさしい気持ち」から約3ヶ月ぶりのシングル。表題曲の「タイムマシーン」はbloodthirsty butchersのフロントマンであった故・吉村秀樹とCHARAがボーカルを務めるYEN TOWN BANDのギタリストでもある名越由貴夫との共作。シングル「光と私」には「タイムマシーン (Acoustic Version)」を収録。「タイムマシーン」のミュージックビデオでは俳優の浅野忠信と共演している。


title: ロニー・ベイカー

text: ロニー・ベイカー（Ronnie Baker、1993年10月15日 ‐ ）は、アメリカ合衆国・ルイビル出身の陸上競技選手。専門は短距離走。60mの自己ベストは室内世界歴代3位の6秒40。100mでは9秒87の自己ベストを持つ。2017年世界リレー男子4×100mの金メダリストである。


title: ロニー・ベイカー

text: ケンタッキー州のルイビルに生まれたが、3歳の時にアラスカ州のアンカレッジに移住。そこでを経験し、12歳の時に再びルイビルに戻ってからは短距離に取り組むようになった。


title: ロニー・ベイカー

text: バラード高校（""）に進学するとバスケットボールを始め、陸上競技はバスケットボールのシーズンが終わってから取り組んでいた。陸上競技では2年連続（2011年・2012年）で100mと400mのケンタッキー州タイトル獲得、ケンタッキー州最優秀男子陸上競技選手賞を受賞するなど活躍した。


title: ロニー・ベイカー

text: 陸上競技の奨学金を得てテキサスクリスチャン大学に進学。1年目から4×100mリレーと4×400mリレーの主力として活躍し、2013年の全米学生選手権（NCAA選手権）にも両種目で出場を果たした（結果はともに7位）。個人種目では全米学生選手権に出場することはできなかったが、室内と屋外のビッグ12カンファレンス選手権（Big12選手権）男子400mでは表彰台に迫るなど（それぞれ5位と4位）、主に400mで活躍した。2年目の2014年はビッグ12カンファレンス選手権男子400mで3位、全米学生選手権男子100mと男子200mの出場権を獲得するなどオールラウンドに活躍した。リレー種目では室内と屋外の全米学生選手権に出場を果たすも表彰台に上ることはできなかった。


title: ロニー・ベイカー

text: 3月14日の全米学生室内選手権男子60m決勝を6秒52の自己ベスト（当時）で制し、キム・コリンズが保持していた大学記録（6秒53）を14年ぶりに更新して全米学生タイトルを獲得した。6月の全米学生選手権男子4×100mリレーは38秒59（3走）の2位で惜しくも優勝を逃した。同月の全米選手権男子100mは予選で9秒94（+2.1）、準決勝で9秒94（+3.0）と追い風参考記録ながら2レース連続で9秒台をマークして決勝に進出したが、決勝は10秒19（0.0）とタイムを落とし7位に終わった。7月の光州ユニバーシアードで初の国際大会デビューを果たすと、男子100mは決勝に進出するも10秒17（0.0）で4位に終わり、3位とは0秒01差で惜しくもメダルを逃した。男子4×100mリレーは予選で途中棄権（2走）に終わり、男子4×400mリレーは決勝で3分06秒56（2走）の2位に入るも失格に終わった。