title: ヘスペロサウルス

text: 2001年、カーペンターは既知の基盤的剣竜類ファヤンゴサウルスとの類似性からヘスペロサウルスは基礎的な剣竜類であるという結論を出していたが、系統的な位置づけが明確になり、剣竜類の中ではファヤンゴサウルスとはむしろ遠縁であることがわかった。 2008年のメイドメントの研究では、3つの固有派生形質が示された。すなわち、胴椎が11個、第4仙椎は仙骨に融合していない、背中のプレートは上下の高さよりも前後の長さのほうが大きい。メイドメントは更にステゴサウルス・アルマトゥス "Stegosaurus armatus" よりも原始的ないくつかの特徴を指摘した。成体標本でさえ第一頸椎の神経弓が中間核に癒合しない。頚椎と胸部の後部の関節の上方の突出が顕著でない。椎骨後部では神経管よりも上の神経弓がそれ以上に伸長しない。腰部に骨化した腱が存在する。肋骨が下端で拡張する。尾椎の神経棘が二股に分かれていない。恥骨の下端が広い（側面図ではスプーン形）。カーペンターはこの分析には問題があるとした。その理由の一つは、カーペンターはメイドメントが比較に用いた種である模式種ステゴサウルス・アルマトゥス "Stegosaurus armatus" は、最初に命名された為に模式種とされているに過ぎず、標本の保存状態が悪すぎるため疑問名であると考えているためで、また別の理由として、北アメリカ大陸の全てのステゴサウルス標本を単一種として一緒くたにしているメイドメントのやり方では大きな変異もその一種に内包されてしまうのでヘスペロサウルスとの差異を明確にすることが困難となるため、容認できるものではないとしたためである。カーペンターはステゴサウルスの内、よく保存された標本が複数見つかっているS. ステノプス を別種と見なし、ヘスペロサウルスをS. ステノプスと比較した新たな別の分析を行った。前眼窩窓はステノプスが非常に小さいのに対し大きくなっている。上顎骨はステノプスでは高さが長さの1/3なのに対し、高さが長さの半分ほどの短いものとなっている。脳函下部の基蝶形骨は、ステノプスでは長いのに対し、短い。ステノプスでは10個である頸椎が13個存在する。胴椎が17個ではなく13個存在する。中間部の胴椎では高い神経弓の代わりに低い原始的な形状の神経弓がある。頸肋骨は、下端が拡張されている。前部の尾椎において、神経棘の頂部は二股ではなく丸みを帯びている。肩甲骨の前縁は、後縁に平行に走るのではなく、窪んでいる。腸骨の前葉は狭く、むしろ横方向に大きく広がる。腸骨の後葉は、後端部に瘤状の拡張部を有する。前恥骨突起の前端が上方に拡張する。腰と尾の付け根のプレートは、高い三角形ではなく、楕円形で低くなっている。


title: ヘスペロサウルス

text:
ヘスペロサウルスについて書かれた様々な論文は、解釈の変化および相違のため相互に矛盾している。もともと、カーペンターはバラバラだった頭骨の構成骨を、ファヤンゴサウルスのような形状にモデリングし、非常に凸型の頭のように復元した。椎骨数の矛盾は、それが頚椎の一部か胴椎の一部とみなされるべきかどうかの解釈について別の基準を適用していることに起因する。プレートの正確な形状は、風化やその他の浸食のために判定が難しい。グレゴリー・ポールは首のプレートは低いものと考えていたが、胴体のプレートは高いものと考えていた 。
また、アータールに収蔵されている標本はまだ記載されていない。標本全体の完全な記載は、ポルトガルのオクタヴィオ・マテウスによって進められている。


title: ヘスペロサウルス

text: 上顎骨歯の数は片側20本であり、ステゴサウルスのそれよりも少ない。カーペンターは、ステゴサウルスの歯に似ているが、やや大きいと説明した。 2007年のガルトン Peter Malcolm Galton の研究は、いくつかの違いを確立した。歯冠1本につき上部には粗い垂直の畝があり、歯の表面の細かな溝が弱く発達する。


title: ヘスペロサウルス

text: カーペンターは2001年にホロタイプの一部として10枚のプレートを記載した。それらは前後に長く上下に低いとされた。基部が左右非対称なのでそれらは2列に並んでいたことが示される。尾部の端部は、サゴマイザーthagomizer(2対のスパイク)があり、前の1対はより太く、後ろの1対はより細く水平で後ろ向きである。


title: ヘスペロサウルス

text: 2012年に、組織学的な研究が実施され、ヘスペロサウルスの皮骨（骨化した皮膚）は、その構造がステゴサウルスのそれと本質的に同一であると結論付けられた。CTスキャンでは以下の状態が確認された。薄いが高密度の外壁を有し、厚いスポンジ状の骨で満たされている。骨には骨化の過程で変形した形跡が認められる。広範囲にわたる長くて広い動脈の通った溝が確認できる。サゴマイザーのスパイクは壁が厚く、内部のスポンジ状の構造の空洞は小さい。一本の太いな血管がスパイクの縦軸に沿って走る。


title: ヘスペロサウルス

text: 2010年には、ビクトリアで見られる軟組織についての研究が発表された。周囲の堆積物に遺された皮膚の印象と、内臓などの柔らかい部分が腐敗する前にその空間が沈殿物で満たされたことで形状を保存している物が調べられた。さらにいくつかの部分では、黒い層が存在しており、おそらくは有機残留物または菌床(菌の培地)からなる。胴体側面の下部の一部は、直径が2〜7ミリメートルの小さな六角形で重なり合わない凸形の鱗の列が観察できる。側面の上部では大きな中央鱗と共に2つのロゼット状構造が確認でき、一方は20×10ミリメートル、他方は10×8ミリメートルである。鱗とは別に、約200平方センチメートルを覆う背中のプレートの下側の印象が見出されている。この表面には鱗はなく滑らかで、何本かの垂直で低い畝がある。これは本物の表皮の印象であるので、生体では溝が存在していたと思われる。これらの溝は、深さが約0.5ミリメートルであり、それぞれが約2ミリメートル離れていた。印象はおそらく、プレートが角質の鞘に覆われていたことを示しており、それは垂直に伸びる血管の跡から確認された。このような鞘の存在の証拠が記載されるのは、剣竜では最初のことである。角質層がプレート全体を強化し鋭いブレードを備えていたと考えられる。その事から、プレートはよく説明される体温調節ではなく（角質で断熱されるため）主に防御機能を有することを強く示すものとして分析された。骨板はプレートの芯であり、鞘は実際のプレートの面積をさらに拡大していたはずである。この構造はしばしば明るい色に復元されるが、この鞘によってディスプレイ機能も強化されていただろう。体温調節に関しては、現生のウシやアヒルが、角質で覆われているにも関わらず角やくちばしを使って余分な熱を放射することは完全には妨げられていないので、いくらかは利用された可能性はある。


title: ヘスペロサウルス

text: 2001年、カーペンターは分岐分析を行い、ヘスペロサウルスはダケントルルスと近縁でどちらかというと基盤的な剣竜であるとした。


title: ヘスペロサウルス

text: カーペンターはこの分析の精密性には限界があると承知していた。


title: ヘスペロサウルス

text: メイドメントによるより広範な系統発生学的研究は、非常に進化したステゴサウルス類としてのヘスペロサウルス、およびウエルホサウルスのクレードを提唱した。ステゴサウルス類のクラドグラムにおけるヘスペロサウルスの位置は、2009年の研究によれば、以下のようになる。


title: ヘスペロサウルス

text: 2015年、エヴァン・トーマス・セイタ Evan Thomas Saitta はJRDI 5ES採石場で見つかった標本を分析し、ヘスペロサウルスに性的二形を見出した。採石場で見つかったプレートには2つのタイプがあった。高いタイプと低いタイプである。これら様々な個体のプレートは関節していなかったが、セイタはどれが頸椎、胴椎、尾椎のどの列に位置していたものか、その形状によって判断した。分析の結果、プレートの配置部位に関係なく、一部の個体は上下に高いプレートのみをもっていたのに対し、他の個体は前後に広いプレートしか持たなかったことが示唆され、過去に見つかった標本においても一つの個体は1種類のプレートのみを有することが確認された。セイタは、高いプレートはメスであることを表し、オスは低いプレートを備えていたと主張している。低いプレートの方が面積が広く、ディスプレイにおいて有利であることが根拠とされる。論文化された正式な反論はまだないものの、古生物学者ケヴィン・パディアン Kevin Padian とケネス・カーペンターはこの結論に疑問を呈している。


title: 孤食ロボット

text: 『孤食ロボット』（こしょくロボット）は、岩岡ヒサエによる日本の漫画。『ガールズジャンプ』（集英社）、『ジャンプ改』（同社）への連載を経て、『Cookie』（同社）にて、2015年1月号より連載中。


title: 孤食ロボット

text: 2017年に日本テレビ「シンドラ」枠にてテレビドラマ化された。


title: 孤食ロボット

text: 外食チェーンを筆頭に個人宅への食材デリバリーやスーパーなどを多角経営する食品の総合会社「○×フードカンパニー」の加盟店で、会計ポイント3000ポイントと引き換えに景品として単身者の元へ届けられる体長25cmほどの手乗りサイズのロボットが、持ち主の日常生活の中で外食に自炊に細々とアドバイスして健康のための食事改善を促し、持ち主の食と健康をサポートする中でその人の心を癒やす姿をオムニバス形式で描いた漫画作品。


title: 孤食ロボット

text: 作中にはふだんの料理にも役立つ食にまつわるマメ知識や実践的なレシピが盛り込まれ、作中に登場するレシピの一部は料理レシピサイト「クックパッド」でも「孤食ロボットのキッチン」として写真入りで公開されている。


title: 孤食ロボット

text: 作者の岩岡は執筆の理由について「ロボットを題材にして、自らの料理コンプレックスを交えた漫画を描きたいと考えた」と述べている。


title: 孤食ロボット

text: 「食べることがどれだけ生活に影響するか、どれだけ大切なものなのか…」を説いた本作は、「食べるもの」だけではなく、誰と食べるのか、どこで食べるのかという「食べるシチュエーション」にも焦点を当てて、食から広がる人間関係の網、生まれる関係性の機微をも描いて食の本質を見事に捉えていると評されている。また、お菓子研究家の福田里香は、作中に登場するアンドロイドがホビットのようにかわいらしいと評し、「彼らの存在がおなかだけでなく心も満たすので、真夜中だろうと思わず作中に出てくる料理を作りたくなる」と述べている。


title: 孤食ロボット

text:
ドラマ版
アンドロイド（漫画では名前は登場していない）日本テレビが火曜未明（月曜深夜）に新設する「シンドラ」枠の第1弾として、2017年6月20日から8月22日まで放送された。全10回。Hey! Say! JUMPの有岡大貴、髙木雄也、八乙女光がトリプル主演を務め、3人組新ユニット「A.Y.T.」として主題歌を担当した。


title: 孤食ロボット

text: 日本テレビでの放送終了直後よりHuluにて見逃し配信された。


title: 孤食ロボット

text: 25cmサイズの小さなロボットを撮影するにあたり、キャストは通常サイズのセットにて他の登場人物との芝居を行った後、後日グリーンバックを背景に同じ芝居を再現して合成、同じ演技を2回行う撮影手法を採用している。


title: クラドグラム

text: クラドグラム (cladogram) は、ギリシア語で「枝」を意味する「クラドス ("cládos")」と、「特徴」を意味する「グラマ ("grámma")」から成る語で、様々な生物分類学上の種の関係を示す手法として、分岐学において用いられるダイアグラムである。クラドグラムは系統樹とは異なり、先祖がどのように子孫たちと関係しているのかを示すものではないし、また、進化の中での変化を量的に表現するものでもなく、ひとつのクラドグラムから様々に異なる系統樹を推測することが可能である。 クラドグラムは、最も近い共通祖先をもち、系統群、ないし、分岐群と称される様々な種が、諸々の方向に分岐した線の集合によって表現される。 クラドグラムには、様々な形態があるが、いずれの場合においても、ある枝線は必ず他の線から分岐して伸びている。線を辿れば、必ず、どこで他の線と分岐したのかが明らかになる。こうした分岐点には、その子孫にあたる種に共通する特徴などから類推して、複数の種に共通した仮想的な共通先祖を想定することができるが、それは実在したとは限らない。この仮想的な先祖は、様々な特徴の進化や、適応、その他の先祖たちの進化についての議論に手がかりを与えることになる場合もある。伝統的には、こうしたクラドグラムは、概ね形態学的特徴に基づいて作成されてきたが、今ではDNAやRNAの配置のデータが解明され、がクラドグラムの作成に常用されるようになっており、純然と分子系統学的手法によって作成されるものもあれば、形態学を組み合わせて作成されるものもある。


title: ボブ・ディランの頭のなか

text: 『ボブ・ディランの頭のなか』（原題："Masked and Anonymous"）は、2003年制作のアメリカ合衆国・イギリスの映画。


title: ボブ・ディランの頭のなか

text: 俳優、文筆家、画家など様々な顔を持つフォークの神様ボブ・ディランが自身の監督作『レナルド&クララ』以来26年ぶりに主演した映画で、近未来の内戦が続くある国を舞台に、刑務所から釈放されカムバックを目指す一人のミュージシャンが政変の渦に巻き込まれていく姿を描く。ディランは自ら脚本と音楽も手がけ、印象的なシーンでは自身の楽曲が使用されているほか、ライブシーンでは当時のバンドメンバーと共に実際に演奏している。ラリー・チャールズの初監督映画。


title: ボブ・ディランの頭のなか

text: 近未来。内戦が続き混乱する某国。投獄されていたミュージシャンのジャック・フェイトが刑務所から釈放された。かつてのマネージャー、アンクル・スウィートハートとニナ・ヴェロニカが企画するチャリティーコンサートに出演するため、釈放が認められたのだ。


title: ボブ・ディランの頭のなか

text: 会場に来たジャックはバンドメンバーとリハーサルを重ね、コンサートの準備を整えるが、その頃、国を揺るがす大事件が起こる。大統領が死去し、彼の息子エドムンドが新しい大統領に就任したのだ。


title: ボブ・ディランの頭のなか

text: エドムンドは軍隊を派遣し、コンサートを弾圧、会場は混乱をきたす。ジャックはこの国に歌で平和をもたらそうとする。


title: 日本スペリア社

text: 株式会社日本スペリア社(にほんすぺりあしゃ)は大阪府吹田市に本社を置く、はんだやろう材など金属接合材料の製造・成形加工及び販売を行うメーカーである。


title: 日本スペリア社

text: 1966年に現会長の西村利郎が設立。


title: 日本スペリア社

text: 松下電器貿易（現：パナソニック）がアメリカより輸入した、スペリアフラックス社の製品の国内販売代理業から事業を始めたことにちなみ、社名を「日本スペリア社」とした。


title: 日本スペリア社

text: 1980年代に入ると「はんだ」の自社開発・製造・販売を開始。


title: 日本スペリア社

text:
1998年に無銀の鉛フリーはんだ合金「SN100C」を開発。2014年には「SN100C」の基本組成が国際規格に登録（ISO9453 Soft Solder Alloys）された。1998年に日本スペリア社が開発した鉛フリーはんだ合金。
合金組成はSn（錫）99% - Cu（銅）0.7% - Ni（ニッケル）0.05% - Ge（ゲルマニウム）0.01%以下。
銀を含んでいない点が特徴。


title: 日本スペリア社

text: 日本を含む世界25ヵ国において日本スペリア社が特許を取得し、「SN100C」という名称も日本スペリア社の登録商標である。


title: 日本スペリア社

text:
SN100Cの採用国は世界中に広がっており、2014年にはSN100Cの基本合金組成（Sn-Cu-Ni）が国際規格に登録された。
規格番号 ISO9453:2014（Alloy No.403）


title: ハンス・バウアー (セム学者)

text: ハンス・バウアー（Hans Bauer、1878年1月16日 - 1937年3月6日）は、ドイツのセム語研究者。ウガリット文字を最初に解読した人物として特に知られる。


title: ハンス・バウアー (セム学者)

text: バウアーはオーバーフランケンのグラースマンスドルフに生まれた。バウアーはカトリック教徒であり、ローマのグレゴリアン大学で神学を学び、1903年に司祭に叙階された後、バンベルクの病院に勤務した。1906年からベルリン大学、ライプツィヒ大学でセム語を学び、1910年にセム語の時制に関する論文でベルリン大学の博士の学位を取得した。1911年にシリアとエジプトを訪れて研究を行った。1912年にハレ大学の教授資格を取得し、間もなくプロテスタントに改宗した。第一次世界大戦に従軍した後、1922年にハレ大学のセム語比較言語学とイスラム学の教授に就任した。1937年にハレで没した。


title: ハンス・バウアー (セム学者)

text: 1918年、バウアーは原シナイ文字に関する著書『新発見のシナイ文字の解読とセム語アルファベットの形成について』を発表した。


title: ハンス・バウアー (セム学者)

text: 1929年、フランスの考古調査団はシリアのラス・シャムラでウガリットの遺跡を発掘し、未知の文字で書かれた多数の粘土板を発見した。調査局長であったシャルル・ヴィロローは1929年9月に報告を行い、同報告は1930年4月に17ページにわたる模写の図版とともに公刊された。この図版を利用して、バウアーは解読に大筋で成功したことを4月のうちに報告した。6月には『フォス新聞』の附録に解読を発表し、8月には学術雑誌に解読の方法を報告した。


title: ハンス・バウアー (セム学者)

text: バウアーは文書に単語の区切りがあることに注目し、1語が多く3-4字から構成されること、接頭辞・接尾辞らしきものが見られることに気づいた。これはセム語的な特徴であったので、文書がセム語であると仮定した。フェニキア語のような西部セム語では接頭辞・接尾辞・1字語に出てくる文字は範囲が決まっており、それを文書と比較することで、まず w m n t にあたる文字を抽出した。ついで固有名詞の前にあらわれる接頭辞を「……に」を意味する l と考え、そこから頻度が高いであろう mlk（王）、bn（子）、数詞などにあたる文字列を検索することで他の字の音価を定めていった。このようにして、2言語文書が存在しなかったにもかかわらず、バウアーは26-27種類あるウガリット文字のうち20種類に音をあてはめることができた。


title: ハンス・バウアー (セム学者)

text: フランスのエドゥアール・ドルムは『フォス新聞』の記事を読んでバウアーの誤りを補正し、同年バウアーが出版した著書にはこの補正を付加することができた。同年10月には改訂版の解読を発表した。


title: ハンス・バウアー (セム学者)

text: ヴィロローは1930年10月に、新出の資料をも用いて自ら解読を発表し、これはバウアーのものより優れていたが、ヴィロローがバウアーとは独立に自力で解読したように主張したため、多少の争いが生じた。


title: ハンス・バウアー (セム学者)

text: バウアーは1932年の著書『ラス・シャムラのアルファベット』で解読の経緯を詳しく記した。


title: ハンス・バウアー (セム学者)

text: 碑文研究のほかに、ヘブライ語との文法書を出版した。またガザーリーの翻訳がある。


title: ディープ・コア2010

text: 『ディープ・コア2010』（原題:"MegaFault"）は、アメリカのテレビ映画。アメリカ大陸を南北に分断する形で発生した巨大地震と向き合う科学者と軍人を描く。


title: カルダシェフ・スケール

text: カルダシェフ・スケール (The Kardashev scale) とは、1964年に旧ソ連の天文学者ニコライ・カルダシェフが考案した、宇宙文明の発展度を示す三段階のスケールである。


title: カルダシェフ・スケール

text: このスケールは、次に示す3つの段階にカテゴライズされている。


title: Teredo トンネリング

text: コンピュータネットワークにおいて、Teredo とはIPv6移行技術の一つである。IPv4を用いてインターネットに接続可能であるが、通信経路のどこかに IPv6 を理解しない通信機器が存在するために IPv6 ネットワークと直接接続ができないホストに対し、完全な IPv6 接続を提供する。他の類似プロトコルとは異なり、家庭用ルーターなどのネットワークアドレス変換 (NAT) 機器を経由している環境でも機能する。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo は IPv6 データグラムをIPv4 User Datagram Protocol (UDP) データグラム内にカプセル化することによりIPv6接続を提供するクロスプラットフォームトンネリングプロトコルである。Teredo はこれらのデータグラムをIPv4インターネット上で、NAT越しであろうとルーティングを行う。どこか別の、IPv6ネットワークに繋がっている Teredo ノード（Teredo リレーと呼ばれる）がデータグラムを受けとり、非カプセル化して渡す。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo は一時的な処方であり、長期的には全ての IPv6 ホストが IPv4 に依存せず直接 IPv6 接続を利用できる状況になることが望ましい。したがって、直接 IPv6 接続が利用可能になった際には Teredo は無効化されるべきである。Teredo はマイクロソフトの により開発され、IETFによりRFC 4380として標準化された。Teredo サーバーは UDP ポート 3544 番への接続を待ち受ける。


title: Teredo トンネリング

text: 最も一般的な IPv6 over IPv4 トンネリングプロトコルである6to4では、トンネルのエンドポイントがパブリックIPv4アドレスを持っている必要がある。 しかし現在、IPv4アドレス枯渇問題などのために、多くのホストが一つ以上のNAT機器越しにIPv4インターネットに接続しており、パブリックIPv4アドレスはNAT機器には付与されても個々のホストには付与されない。したがって、この環境で6to4プロトコルを使用するためにはNAT機器自体が6to4トンネルエンドポイントとなるよう実装する必要がある。しかし、現在稼働中のNAT機器に6to4を実装するアップグレードを提供することは、多くの場合で技術的もしくは経済的問題により困難である。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo では、IPv6 データグラムをほとんどのNATで適切に処理される UDP/IPv4 データグラム内にカプセル化することによりこの問題を軽減する。したがって、NAT越しにインターネットに接続しておりパブリックIPv4アドレスを付与されていないとしても、内部的にはIPv6を利用できるホストであれば、Teredo トンネルのエンドポイントとして動作可能である。事実上、Teredo を実装されたホストはローカルネットワークに手を加えることなくIPv6接続が可能になる。


title: Teredo トンネリング

text: 長期的には、全てのIPv6ホストがネイティブIPv6接続を使用すべきである。Teredo プロトコルは一時的な手段であり、将来的には "sunset procedure", すなわちIPv6が成熟し接続可能になった暁には Teredo による接続をやめ、より安定したメカニズムで接続することが予定されている。IETF89開催時現在、マイクロソフトは自社の Windows クライアント向け Teredo サーバーを2014年前半までで停止し、かつ公開運用されている Teredo リレーに対し停止を促す計画である。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo プロトコルはいくつかの機能を実行する。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo では、いくつかのノード種別が定義されている。


title: Teredo トンネリング

text:
各 Teredo クライアントには、下記のルールに従って構築されるパブリックIPv6アドレスが付与される。
例えば、IPv6 アドレス 2001:0000:4136:e378:8000:63bf:3fff:fdd2 は、次のような Teredo クライアントを指す。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo クライアントは Teredo サーバーを用いてNATが（あれば）どの種類であるかをSTUN類似の「認定手続」により自動検知する。また、Teredo クライアントはサーバー宛の UDP データグラムをNATに向けて一定間隔で送信することによりサーバーとの接続を維持する。これによりサーバーが各クライアントにいつでもコンタクトできる状態が維持され、UDPホールパンチングが適切に利用できる状態が保たれる。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo リレー（もしくは別の Teredo クライアント）が Teredo クライアント宛の IPv6 データグラムを送信する際、まず "" を、そのクライアントが利用している Teredo サーバーに送信する。サーバーのアドレスは宛先クライアントの Teredo IPv6アドレスに埋め込まれているので取得できる。サーバーは "bubble" をクライアントに転送し、これによりクライアントはリレーに向けてホールパンチングを行うことができる。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo サーバーは Teredo クライアントからの ICMPv6 データグラムをIPv6インターネットに向けて転送することもできる。実運用上、Teredo クライアントがネイティブIPv6ノードとコンタクトしたい場合、対応する Teredo リレー、すなわちクライアントの使用するパブリックIPv4アドレスおよびUDPポート番号に対して IPv6 データグラムを転送してくれるリレーを用意する必要がある。このために、クライアントは ICMPv6 ("ping") データグラムを作成し、設定済み Teredo サーバー向けに送信する。Teredo サーバーはこれを非カプセル化して IPv6 インターネットに ping を転送し、やがて ping は IPv6 ノードに到達する。そのノードは ICMPv6 Echo Reply をRFC 2460で必須とされている通り返信する。この返信データグラムは「最近傍」Teredo リレー経由でルーティングされ、リレーはクライアントにこれを転送を試みる。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo サーバを維持するためにはほとんど帯域幅は必要ない。なぜなら、実際のIPv6トラフィックデータグラムの送受信には関与しないからである。また、インターネットルーティングプロトコルへアクセスすることもない。Teredo サーバーに要求されるのは以下の二点のみである。Teredo リレーは多大なネットワーク帯域を消費する可能性がある。また、他のIPv6ホストに対して Teredo IPv6プレフィクス (2001::/32) 向けのルートをエクスポート（アドバタイズ）する必要がある。これにより、Teredo リレーは他のIPv6ホストから Teredo クライアント宛のトラフィックを受けとることになり、UDP/IPv4越しに転送を行う。それとは逆に、Teredo クライアントからネイティブ IPv6 ホスト宛のデータグラムを UDP/IPv4 越しに受けとった場合は、IPv6 ネットワーク越しに転送を行う。


title: Teredo トンネリング

text: 運用上、ネットワーク管理者は自社もしくはキャンパス内限定のプライベート Teredo リレーを設置することができる。この場合は、Teredo クライアントとIPv6ネットワークをそのまま結ぶことができる。対して、単一ネットワークを越えるスケールの Teredo リレーを設置するためには別の自律システム (AS) 向けにIPv6ルートをBGPによりエクスポートする能力が求められる。


title: Teredo トンネリング

text: 接続の行きと帰りで違うリレーを使うことのできる6to4とは違い、ネイティブIPv6ホストと Teredo クライアントの通信は同じ Teredo リレー、実際上はネイティブIPv6ホストにネットワーク的に最も近いリレーが使われる。Teredo クライアントは自ら IPv6 データグラムを送信できないため、自分でリレーを指定することはできない。したがって、クライアントからネイティブIPv6ホスト宛の通信を開始したい場合は、Teredo サーバーにデータグラムを送信し、ネイティブIPv6ホスト宛にクライアントの Teredo IPv6 アドレスのついたデータグラムを送信してもらう必要がある。これを受けてネイティブIPv6ホストは通常通り Teredo IPv6アドレス宛に返信し、このデータグラムにより最終的には Teredo リレーへのルートが発見され、クライアントとの通信が開始される（NAT突破のために Teredo サーバーを使う場合もある）。こうして、Teredo クライアントとネイティブIPv6ホストは必要な期間だけリレーを使用して通信を行うことができる。この設計により、Teredo サーバーもクライアントも Teredo リレーのIPv4アドレスを知る必要がない。Teredo リレーはネットワーク 2001::/32 をアドバタイズしているため、グローバルIPv6ルーティングテーブル経由で自動的に適切なリレーが選ばれる。


title: Teredo トンネリング

text: 2006年3月30日、イタリアのISP、ITGate はIPv6インターネットに向けて 2001::/32 宛のルートをアドバタイズした初の AS となり、RFC 4380準拠の Teredo 実装が完全に利用可能となった。2007年2月16日現在、これは既に機能していない。


title: Teredo トンネリング

text: 2009年第1四半期、IPv6バックボーンの は14のエニーキャスト実装 Teredo リレーを稼動させ、2001::/32 をグローバルにアドバタイズした。リレーはシアトル、フレモント、ロサンゼルス、シカゴ、ダラス、トロント、ニューヨーク、アッシュバーン、マイアミ、ロンドン、パリ、フランクフルト、香港に設置された。


title: Teredo トンネリング

text: 大規模ネットワーク管理者は Teredo リレーを維持することが期待されている。6to4と同様、インターネット上のホストの大部分がIPv4に加えて Teredo 経由でIPv6を使い始めたとき、Teredo サービスがスケールするかは不明瞭のままである。マイクロソフトは Windows XP で初めて Teredo 擬似トンネルをリリースして以来一群の Teredo サーバーを運用してきたが、IPv6インターネット全体向けの Teredo リレーを提供したことはない。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo は全てのNAT機器と互換性を持つわけではない。RFC 3489の用語を使うと、完全コーンNAT機器、制限NAT機器、ポート制限NAT機器をサポートするが、対称NATはサポートしない。Shipworm 仕様の初期ドラフト段階では最終的に対称NATもサポートされる予定だったが、セキュリティ上の懸念からキャンセルされた。


title: Teredo トンネリング

text: 台湾の国立交通大学の研究者は後にオリジナルの Teredo プロトコルを拡張し対称NATをサポートした SymTeredo を提案し、マイクロソフトと Miredo の実装は標準に準拠しない拡張により対称NATサポートを向上させた。しかし、対称NAT越しのTeredo クライアントと、対称NATおよびポート制限NATとの間の接続は依然不可能なようである。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo は二つのクライアントがカプセル化された IPv6 データグラムを交換する際は、Teredo サーバーとの通信に用いるものと同じマップされた外部UDPポート番号を用いることを想定している。この想定が成り立たないと、二つのクライアント間の直接通信を確立することができず、より通信コストのかかるリレーを挟んだを行う必要が出てくる。Teredo 実装はNATの種別を起動時に検知することを試み、NATが対称NATであれば動作を拒否する（この限界はNAT機器のポートフォワードルールを手動で設定することにより乗り越えることができる場合もあるが、機器への管理者アクセスが必要となる）。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo はトンネルエンドポイントごとに単一のIPv6アドレスしか提供できない。したがって、6to4やいくつかのポイント・ツー・ポイントIPv6トンネルとは異なり、一つの Teredo トンネルを用いて複数ホストと接続することはできない。全ての Teredo クライアントが利用可能なIPv6インターネット向けの帯域幅は Teredo リレーの利用可能性により制限される。この点は6to4と変わらない。


title: Teredo トンネリング

text: 6to4はパブリックIPv4アドレスを必要とするが、各トンエルエンドポイント毎に大きな48ビットIPv6プレフィックスが提供され、カプセル化オーバーヘッドが比較的低い。ポイント・ツー・ポイント・トンネルは Teredo より信頼性も追跡性も高く、典型的にはトンネルエンドポイントのIPv4に依存しない永続的IPv6アドレスが提供される。いくつかのポイント・ツー・ポイント・はNATトラバースのためのUDPカプセル化をサポートする（たとえばプロトコルではこれが可能である）。一方で、ポイント・ツー・ポイント・トンネルの利用には通常、登録が必要である。ポイント・ツー・ポイント・トンネルの利用を簡便化するための自動化ツール（など）もある。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo はインターネットから通常は到達できないNATの背後のネットワークホストに、ルーティング可能なIPv6アドレスを付与するので、IPv6を利用可能で外部にポートを開いているアプリケーションを露出させる可能性があり、を増加させる。Teredo トンネルのカプセル化によりパケット検査に対してIPv6データトラフィックがマスクされてしまい、IPv6 マルウェアや場合によっては IPv4 マルウェアの拡散の可能性が発生する。US CERT はIPv6トンネリングを利用するマルウェアのリスクについてのレポートを公開している。また、Teredo に不正に遠隔利用可能な脆弱性があると、IPv6スタックとトンネリングソフトウェアが攻撃者に対して露出してしまう。


title: Teredo トンネリング

text: マイクロソフトのIPv6スタックには「プロテクションレベル」ソケットオプションがある。これにより、アプリケーションが Teredo トンネル、Teredo トンネル以外の場所（デフォルト）、もしくはローカルイントラネットのみ、のいずれかからのトラフィックのみを許可することができる。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo プロトコルはまた、トンネルのエンドポイントに関する詳細な情報をデータパケットにカプセル化している。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo 擬似トンネルを適切に運用するには、外向き UDP データグラムに加えて、それに対する返信データグラム（応答トラフィック）に対するフィルタリングも切る必要がある。これは、典型的なNATの設定とステートフルなファイヤーウォール機能に適合する。Teredo トンネリングソフトウェアは致命的エラーを検知すると外向き IPv4 UDP トラフィックをブロックする。また、UDP ポート 3544 への外向きトラフィックのブロックは Teredo の動作と干渉する。


title: Teredo トンネリング

text: 近年、Teredo トンネルを用いたルーティングループ経由のDoS攻撃を行う方法が発見された。これを防ぐのは比較的容易である。


title: Teredo トンネリング

text: マイクロソフト製OSの現行バージョンでは、Teredo を含むIPv6移行技術がデフォルトで有効になっている。これを無効化することはコマンドプロンプトおよびレジストリ編集により行うことができ、IPv6が実装されていなければ組織内ネットワークのグループポリシーで無効化することもできる。マイクロソフトによりデフォルトで有効化されているため、クリーンインストール直後のWindows OS においてIPv6を利用するマルウェアの脅威を増やさないためには、IPv6および関連する移行技術に関してはわかりづらい設定を行う必要が発生している。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo の実装としては、複数のものが存在する。


title: Teredo トンネリング

text: Teredo トンネリングプロトコルの最初のニックネームは "shipworm"（フナクイムシ）だった。 プロトコルがNATに穴を空けるということから、フナクイムシが木にトンネルを穿つ様子を連想したものである。フナクイムシは非常に多くの木製船殻をダメにした元凶であるが、クリスチャン・ウイテマはオリジナルのドラフトに次のように書いている。「この動物は比較的清浄で汚染のない水にしか棲めない。彼らが北アメリカの港に近年戻ってきていることは、水が綺麗になっている証拠である。そのように、NATに穴を空けることによってこのサービスは新たなインターネットの透明性に寄与するだろう。」


title: Teredo トンネリング

text: クリスチャン・ウイテマは、コンピューターワームとの混同を避けるために名前を Teredo に変更した。もっとも一般的なフナクイムシ種の学名は である。


title: 文龍斎

text:
文龍斎（ぶんりゅうさい、生没年不詳）とは江戸時代の浮世絵師。
鳥文斎栄之に浮世絵を教えた人物とされる。『浮世絵類考』関根只誠本（慶応3年識）の栄之の項に、慶阿弥老人の話として栄之が文龍斎より浮世絵を学んだ旨記している。 文龍斎の作に青本の挿絵があるといわれるが未詳である。


title: 奥平総一郎

text: 奥平 総一郎（おくだいら そういちろう、1956年4月19日 - ）は、ダイハツ工業株式会社代表取締役社長。元トヨタ自動車株式会社の技術者。愛媛県松山市出身。


title: 奥平総一郎

text: 1979年3月に東京大学工学部卒業後、同年4月にトヨタ自動車工業 (現・トヨタ自動車) に入社。入社後は機能部品の設計、米国駐在、FRプラットフォームの設計を経て、製品企画に移り、プログレ、ブレビスの開発責任者を歴任。その後、サイオンブランド「xA」の開発を経て、2003年にエグゼクティブ･チーフ･エンジニアとして10代目カローラの開発責任者を歴任。2008年に同社常務役員就任後、東富士研究所所長、専務役員兼技術開発本部長。トヨタ自動車研究開発センター (中国) 有限会社取締役副会長兼社長。および中国･アジア･オセアニアのチーフテクニカルオフィサーを経て、2017年4月に顧問としてダイハツ工業へ転籍し、同年6月に同社社長に就任。


title: 電界放射顕微鏡

text: 電界放射顕微鏡（でんかいほうしゃけんびきょう 英名:Field Emission microscope;FEM）は尖鋭化した試料先端部を陰極として電子を放射することにより、実空間実時間で観測できる投影型の顕微鏡。


title: 電界放射顕微鏡

text: 金属や半導体の表面に高電界を印加すると電界放出により、ポテンシャル障壁が変形してトンネル効果によって電子が真空中に放射されるので、この放射された電子を電気力線に沿って加速することによって蛍光スクリーンに投影する方式で拡大する装置を電界放射顕微鏡（FEM）と呼ぶ。


title: 電界放射顕微鏡

text: 投影型の顕微鏡で、尖鋭化された陰極自体が試料で針先端の微小領域での電子放射現象がスクリーンに投影されることで拡大され、観察できる。加速電圧によって電子線の波長が決まり、画像化に使用される電子線の波長によって空間分解能が制限される電子顕微鏡とは異なり、極めて単純な構造でありながら、FEMは20Å程度の解像度とおよそ10万倍の拡大率を備える。探針にはタングステンのような高融点の材料が使用される。


title: あなたがいるなら

text:
「あなたがいるなら(If You're Here)」は、CORNELIUS（小山田圭吾）が2017年にリリースした、7インチレコードである。ジャケットは小山田の叔父にあたる中林忠良によるもの。A面は33rpm、B面は45rpm。
ピッチフォーク・メディアからベスト・ニュートラックを獲得している。


title: あなたがいるなら

text: A面


title: あなたがいるなら

text: B面


title: いつか/どこか

text: 「いつか/どこか(Sometime/Someplace)」は、CORNELIUS（小山田圭吾）が2017年にリリースした、7インチレコードである。ジャケットは"あなたがいるなら"に続き、小山田の叔父にあたる銅版画家の中林忠良によるもの。B面の「悪くない、この感じ」はアルバム『Ripple Waves』収録。


title: いつか/どこか

text: A面


title: いつか/どこか

text: B面


title: ビッグ・ジョー1号

text: ビッグ・ジョー1号 (びっぐ・じょー1ごう、) は、アメリカ合衆国のマーキュリー計画で行われた無人の発射試験である。マーキュリー宇宙船の無人の実物大模型を搭載し、1959年9月9日、フロリダ州ケープカナベラル空軍基地から発射された。ビッグ・ジョー計画の目的は宇宙船の耐熱保護板を試験することであり、マーキュリー計画で宇宙船が打ち上げられるのはこれが初めてであった。


title: ビッグ・ジョー1号

text: 9月8日から9日にかけての夜半、宇宙船はアトラス10Dロケットによって14番発射台から打ち上げられた。当初はすべてが順調に進んでいたが、発射から2分が経過したとき、アトラスの補助エンジンが切り離されていないことを示す遠隔測定のデータが送られてきた。エンジンの余分な重量が加わったまま上昇を続けるのは、機体が目標の高度と速度に達することができないということを意味しており、そのためメインエンジンは予定より14秒早く燃料を使い切って停止してしまった。補助エンジンの停止が予定よりも早く行われていたため、アトラスに宇宙船を固定している爆発ボルトは点火せず、宇宙船は使用済のロケットに取りつけられたままになっていた。地上スタッフは、宇宙船をロケット本体から切り離し燃料の供給を停止させるため、姿勢制御ロケットに何度も点火しなければならなかった。宇宙船が着水した後、海軍の回収部隊は所在地を特定することを急ぎ、数時間後に発見した。宇宙船の実物大模型は良好な状態で発見され、飛行に耐え抜き熱保護板の性能も証明された。溶融式の保護板が機能しなかったときに備えてベリリウムの保護板を使用するという案は、これによって放棄された。


title: ビッグ・ジョー1号

text: マーキュリー宇宙船は距離2,292キロメートルの弾道飛行をして、最高高度は140キロメートルに達した。宇宙船は回収され、大気圏再突入の際の熱や13分間にわたる飛行が与えた他の影響などが調査された。ビッグ・ジョー1号で得られたデータはNASAの要求を満たしたため、1959年秋に予定されていた次のビッグ・ジョー2号 (アトラス20D) の発射は中止となり、ロケットは探査機パイオニアを月に送るアトラス・エイブル計画 (Atlas Able program) に流用された。


title: ビッグ・ジョー1号

text: マーキュリー計画のスタッフらは結果に満足していたが、コンベア社の技術者らは違った。アトラスは補助エンジンの切り離しに失敗し、全体的な成果は限られたものであり、彼らは飛行は失敗だったと公式に記録した。故障の原因は、最終的に電気的な接触不良であったろうとされた。しかしながらコンベア社の士気は、このあと西海岸のヴァンゲンバーグ空軍基地から発射されたアトラス12Dの発射が成功し、機体が公式に「運用可能」と宣言されたことによりすぐに回復した。


title: ビッグ・ジョー1号

text: 宇宙船重量: 1,159キログラム、通し番号: Atlas 628/10-D、マーキュリー宇宙船は試作品。


title: ビッグ・ジョー1号

text: ビッグ・ジョー1号で使用された宇宙船は、現在はバージニア州シャンティーリ (Chantilly) 国立航空宇宙博物館のスティーヴン・F・アドヴァー・ヘイジーセンター (Steven F. Udvar-Hazy Center) に展示されている。


title: 歌川豊信

text: 歌川 豊信（うたがわ とよのぶ、生没年不詳）とは、江戸時代の浮世絵師。


title: 歌川豊信

text: 歌川豊春の兄または弟かといわれる。歌川の画姓を称し、作画期は安永の頃で夭折したという。歌川派風の美人画などを描いている。


title: プログラマブルマター

text: プログラマブルマター（）は、微小な自己組織化ロボットが互いに連携して機能的な要素になる想像上の機械。「プログラム可能な物体」を意味する。


title: プログラマブルマター

text: 個々のナノスケールの自己組織化ロボットが指令によって自己組織化により形状が変化して機能的な要素を構成する。


title: プログラマブルマター

text: 2008年にインテル・デベロッパー・フォーラムで処理能力を持ち光電池で発電する小さなガラス球のまわりを回転することで、小さな回路を形成するという複数のプログラマブル・マターに関連するいくつかの研究が紹介された。


title: プログラマブルマター

text: 1990年代前半にはセル・オートマトンのような自己複製装置の意味で使われていたが、1990年代後半には、半導体技術の進化により物理的な特性をプログラムできる可能性が顕在化したことにより、定義が「物理的特性をプログラム可能な大量のもの（any bulk substance which can be programmed to change its physical properties）」へと移り変わった経緯がある。


title: 星空のバイオリン

text: 『星空のバイオリン』（ほしぞらのバイオリン）は、和田登による児童向け絵本作品で、1994年9月1日にPHP研究所より発売された。および原作を基にした長編アニメーション音楽映画であり、1997年5月4日に有楽町朝日ホールより公開された。


title: 中京高等学校

text: 中京高等学校（ちゅうきょうこうとうがっこう）


title: 1987年愛知県議会議員選挙

text: 1987年愛知県議会議員選挙は、1987年4月12日に執行された愛知県議会の議員を改選するための一般選挙。第11回統一地方選挙の一つとして実施された。


title: 1987年愛知県議会議員選挙

text: 県議会議員の任期4年が満了したことに伴って行われた。この選挙から以下のように選挙区と定数が変わった。全体を合わせて定数は1つ増え「107」となった。


title: 1987年愛知県議会議員選挙

text: 59選挙区107議席に対し178人が立候補した。そのうち8選挙区で8人が無投票当選となった。投票率は54.10％で、1983年の前回選を4.62ポイント下回り、過去最低を記録した。無投票となった選挙区


title: Amazon Music

text: Amazon Music（アマゾン ミュージック）は、Amazon.comが運営するネット音楽ストアやストリーミングのプラットフォーム。 以前は、Amazon MP3（アマゾン エムピースリー）と称していた。2007年9月25日にベータ版が公開され 、2008年1月にデジタル著作権管理（DRM）なしで多くの独立レーベルと同様に四大メジャーレーベル（EMI、ユニバーサル、ワーナー・ミュージック、ソニーBMG）の楽曲を販売する最初のストアになった 。全ての曲は元々は256kb/sの可変ビットレートのMP3形式で顧客ごとのウォーターマーキング（透かし）やDRMなしで販売されていたが、現在は一部の曲は透かしを入れられている 。レコード会社とのライセンス協定により音楽を販売できる国が制限されており、米Amazonはアメリカ合衆国居住者のみに音楽を販売することができ、英Amazonはイギリス居住者のみに販売することが出来る


title: Amazon Music

text: 米国の後、Amazon MP3は2008年12月3日にイギリスで、2009年4月1日にドイツで、2009年6月10日フランスで開設された 。ドイツ版は2009年12月3日以降オーストリアとスイスでも利用可能になった。Amazon MP3ストアは2010年11月10日に日本でも開設した 。スペインとイタリア版は2012年10月4日に開設した。


title: Amazon Music

text: 2011年3月29日にアマゾンはAmazon MP3ストアの拡張としてアマゾンクラウドプレイヤーをローンチした。


title: Amazon Music

text: 立ち上げ時にはアマゾンは「18万人以上のアーティストからの200万以上の曲と、EMIやユニバーサル・ミュージック・グループを含む2万以上のレーベル」を米国の顧客限定で販売していた 。2007年の12月、ワーナー・ミュージックがAmazon MP3のカタログに提供すると発表し 、2008年1月にはソニーBMGが後に続いた 。現在のカタログは2910万曲である。


title: Amazon Music

text: 2008年1月、アマゾンはAmazon MP3を国際展開する計画を発表した 。アマゾンはユーザーのクレジットカードの発行国をチェックすることで国際的なアクセスを制限していた。最初の国際版は2008年12月3日に開設されたイギリス版である。ドイツ、フランス、日本、イタリア、スペイン版のストアがそれ以降開設された。


title: Amazon Music

text: デジタル購入に加えて、アマゾンミュージックはストリーミングサービスも提供していた。音楽カタログの一部の曲が無制限ストリーミングができるサービス、「プライム・ミュージック」を2014年の中旬以降数か国のアマゾン・プライム会員が利用できるようになった カタログの全曲がストリーミングできるサービス「ミュージック・アンリミテッド」は2016年下旬以降に追加または単独での購読で利用できるようになった。


title: Amazon Music

text: アマゾンMP3のカタログはAmazon.comのウェブサイトからアーティストやタイトル名を検索することでアクセス可能であり、購入した曲をダウンロードするためにアマゾンはアマゾンクラウドプレイヤーかアマゾンMP3ダウンローダーを提供しており、単一曲を購入する場合それらの利用は任意であるが、アルバム購入の際は利用が必要になる。ダウンローダーはWindows（XP, Vista, or 7）、Mac OS X 10.4かそれ以上、Linux（Ubuntu, Debian, FedoraとopenSUSEに提供）であるがLinuxのバージョンは最近の発表に準拠するように継続的にアップデートされておらず、64bitアーキテクチャーでは利用できなくなっている。2008年3月、2009年12月以降、各々が無料の代替ダウンローダーの「clamz」と「pymazon」がリナックス向けに存在した 。現在、アマゾンはダウンローダーのリナックスサポートを取りやめており、リナックスユーザーにはmp3ファイルを別々にダウンロードするよう強いている 。代替ダウンローダーはユーザーエージェントパッチがなければ最早動作しなくなっており、またパッチを適用した後wineで動くfirefoxには.amzファイルのダウンロードが要求された。


title: Amazon Music

text: 特定のフォルダーに購入した音楽を保存し、再生でき、ユーザーが任意で楽曲のダウンロード後に自動的に曲をWindows Media Player（Windowsのみ）かiTunes（WindowsとMac OS Xのみ）のライブラリーに追加することができる。


title: Amazon Music

text: Amazon MP3アプリもBlackBerryで利用可能になり、 Android OS向けにもHTC DreamとMotorola Droidスマートフォンにプリロードされていた。アプリケーションは携帯ユーザーにWi-Fi接続時に個別の曲とアルバムをダウンロードできるようにする 。WebOSに基づいたパームの携帯電話にもAmazon Mp3アプリがプリロードされていた ユーザーはWi-Fiか携帯回線で曲をダウンロードできた。Amazon MP3アプリは携帯電話のルート化しなければ削除することができず、Root権限を取ってしまうと保証が無くなる


title: Amazon Music

text:
Mac OSとWindows向けのメディア管理アプリ「doubleTwist」もAmazon MP3ストアに統合され、ユーザーが検索や、購入及びMP3を直接非Appleのデバイスと同期させることができるようになった。
2008年2月1日、ペプシはアマゾンMP3と提携しペプシスタッフプロモーションを導入した 。顧客は40億本のペプシドリンクで提供されていたペプシポイントをワーナー、EMI及びソニーBMG（ユニバーサルは含まれていない）のMP3ダウンロード曲と交換できた。


title: Amazon Music

text: ロックスター・ゲームの2008年の作品「グランドセフトオート4」はアマゾンMP3に繋げる。ゲームのプレイヤーはロックスター・ソーシャルクラブにのウェブサイトにゲーム外のEメールを受け取るために登録することができる。EメールにはアマゾンMP３からの目立つ楽曲を購入するためのリンクが含まれている。


title: Amazon Music

text: Myspaceは2008年9月以降マイスペースの音楽機能の一部としてアマゾンMP3の音楽を販売した。


title: Amazon Music

text:
Amazon MP3への最初の反応は概して肯定的だった。 アップルの非公式ウェブログは、発売時のiTunes Plusの曲よりも安いことや特にDRMフリーであることを賞賛したが、レビュワーはAmazonのウェブサイトよりもiTunesのユーザーエクスペリエンスが優れていると考えた。 GigaOMのオム・マリックもDRMフリーと高いビットレートを賞賛したが、アルバムをダウンロードするために別のアプリケーションをインストールする必要があることを嫌った。 全体的に、レビュワーは「...私はiTunes上で「購入」ボタンを押す前に誰もがAmazonストアを閲覧することが理にかなっていると思う」と述べた。
2007年にWired Newsの 「Listening Post」ブログのエリオット・ヴァン・バスカークにがAmazon MP3が個人的に識別可能な情報を持つウォーターマーケティング（透かし）を埋め込んでいるかどうかを調査した。 ヴァン・バスカークはAmazonの広報担当者の発言を引用して「Amazonは透かしを適用していない。楽曲のファイルは一般にレーベルから提供されているが、一部のレーベルは楽曲を販売した小売業者を特定するために透かしを使用している（楽曲には顧客を識別する情報は含まれない ）」とした。この調査では、Amazon MP3で購入したことを示すためにトラックに透かしを入れることができるが、特定の顧客が特定のMP3ファイルを購入したことを示すデータはなかったと結論付けた。 この所見は当時のAmazonの方針を反映していた。
しかし、2011年までにポリシーが変更され、明示的にラベル付けされたトラックには、他にも一意の識別子を含む「レコード会社の必須メタデータ」が埋め込まれている。
（ユニバーサル・ミュージック・グループ）の購入された各MP3曲のメタデータに埋め込まれているのは、Amazonがユーザーの注文に割り当てる乱数、Amazonの店舗名、購入日時、アルバムと曲（UPCとISRC）を識別するコード、Amazonの デジタル署名、およびオーディオが変更されたかどうかを判断するために使用される識別子を含む。 さらに、AmazonはAmazon.comアカウントに関連付けられた電子メールアドレスの最初の部分を挿入する。
トライアル会員の一時的なプロモーション期間中にダウンロードされた音楽は、メンバーシップが継続されないとアクセスがブロックされる。
Amazon Cloud Playerはデジタル音楽ストアと統合されており、ユーザーはWebブラウザ、モバイルアプリ、デスクトップアプリケーション、Sonos、および特定のスマートTVなどの他のプラットフォームから音楽を保存し、再生することができる。


title: Amazon Music

text: Amazon Cloudアカウントには無料の5GBの空き容量がある。 ただし、Amazon MP3ストアで購入した音楽は、ストレージの上限にはカウントされない。 音楽がAmazon Cloud Playerに保存されると、Amazon Musicアプリケーションを使用してAndroidまたはiOSデバイスのいずれかにダウンロードするか、Amazon MP3 Downloaderを使用してコンピュータにダウンロードするかを選択できる。


title: Amazon Music

text: Amazon Cloud Playerには、ユーザーがiTunesライブラリまたはWindows Media PlayerライブラリをAmazon Cloud DriveにアップロードできるAdobe AIRアプリケーションであるAmazon MP3アップローダが付属している。


title: Amazon Music

text:
Amazon Cloud Playerでは、10台のデバイス（コンピュータ、ブラウザ、モバイルなど）の認証が可能。 顧客は、Webインターフェイスを介して古いデバイスの認証を解除することができる。
もともとAmazon Cloud Driveにバンドルされていたのは、Cloud Playerと呼ばれる音楽ストリーミングアプリケーションだった。ユーザーはインターネットに接続している任意のコンピュータやAndroidデバイスからCloud driveに保存された音楽を再生できた。


title: Amazon Music

text: PC用のAmazon Cloud Playerは、2013年5月にWebブラウザ以外で音楽を再生するためのダウンロード可能なWindowsアプリケーションとしてローンチされた。 Amazon Cloud PlayerのOS X版は2013年10月にリリースされた。


title: Amazon Music

text:
2015年12月8日、Amazon Prime MusicはDenon®Electronics HEOSのDenonワイヤレスサウンドシステムで利用できるようになり、音楽やエンターテインメント愛好家のための新しいストリーミングアウトレットが追加された。
2016年10月12日、Amazon Music Unlimitedが米国でリリースされた。 Music Unlimitedは、無制限のフルカタログのストリーミングサービスで、毎年または毎月の定期登録が可能。 それはAmazon Primeアカウントに加えて請求され、Amazon Prime会員でなくても利用可能。 その後、2016年11月14日に英国、ドイツ、オーストリアのユーザーにサービスが拡大した。
Amazonがレコードレーベルの承認を得ずにサービスを開始したことから、Cloud Playerに関する多くの解説は合法性に焦点を当てている。 Amazonの公式声明では「クラウドプレイヤーは、顧客が自分の音楽を管理し、再生できるアプリケーションであり、既存のメディア管理アプリケーションと同様でありクラウドプレイヤーを利用可能にするライセンスは不要だ」と述べた。 テクノロジーWebサイト「Ars Technica」は、ユーザーが自分の音楽をアップロードして再生しているため、これは「一見論理的」であると指摘しました。これは、オリジナル購入でユーザーが取得したライセンスが、外付けハードドライブまたはデジタルオーディオプレーヤーに曲を転送して再生するのと同様にCloud Playerにも適用される。 Techdirtは、クラウドプレイヤーは「すでに音楽ファイルを持っている人々が保存しインターネットからストリーミングできるようにしているだけだ。なぜ彼らが持っている音楽を聴かせるために追加のライセンスが必要なのだろうか？」とコメントしている。


title: Amazon Music

text: レコードレーベルはアマゾンクラウドプレイヤーの立ち上げに衝撃を受け、このような種類のサービスにはライセンスが必要だと主張した。


title: Amazon Music

text: 知的財産権弁護士のデニス・ハウウェルは「クラウドストレージの合法性と既に購入されたアイテムへのリモートアクセスは直感的に理解できる」と述べているが、レコードレーベルの反応とオンライン音楽サービスに対する法的措置の実績を考えると、 問題を解決するために「決定的かつ厳しい司法の判決」を得ることになる可能性があると警告した


title: アブデルムメン・ジャブ

text:
アブデルムメン・ジャブ（Abdelmoumene Djabou 、1987年1月31日 - ）は、アルジェリア出身の同国代表サッカー選手。ポジションはミッドフィルダー。アルジェリア・シャンピオナ・ナシオナル・ESセティフ所属。
アブデルメン・ジャブーやアブデルメン・シャブと表記されることもある。


title: アブデルムメン・ジャブ

text:
2010年から代表に招集されている。
2014 FIFAワールドカップのサッカー韓国代表戦にスタメン出場し、韓国代表から3点目を奪った選手。


title: 磁気誘導断層撮影

text: 磁気誘導断層撮影(じきゆうどうだんそうさつえい、)とは高感度磁気センサーを使用して試料の内部構造を可視化する手法。


title: 磁気誘導断層撮影

text: 磁気誘導断層撮影は能動的と受動的に分類され、能動的手法では外部から磁場を印加して電磁誘導効果により試料内の導体に生起される渦電流による磁場を検出する。角度を変えて検出することにより、コンピュータ断層撮影での画像再構成アルゴリズムを適用することで画像を再構成する。


title: 磁気誘導断層撮影

text: 受動的手法では外部からの磁場の印加は無く、複数の角度からの磁場信号を基に画像再構成アルゴリズムで画像を再構成する。


title: 磁気誘導断層撮影

text: また、試料内部の構造を可視化する目的の類似の手法としては磁場の印加によって生成した内部の振動を検出したり、透磁率の違いを基にした内部構造の可視化の試みもある。


title: 矢内賢二

text: 矢内賢二（やない けんじ、1970年- ）は、日本の歌舞伎研究者、国際基督教大学准教授。


title: 矢内賢二

text: 徳島県生まれ。徳島文理高校卒、1993年東京大学文学部国文科卒、日本芸術文化振興会（国立劇場）勤務、2010年東大大学院文化資源学専攻博士課程修了、「明治期歌舞伎と出版メディアの研究」で文学博士。2011年京都造形芸術大学特任准教授、2013年立正大学文学部准教授、2015年国際基督教大学准教授。2009年『明治キワモノ歌舞伎 空飛ぶ五代目菊五郎』でサントリー学芸賞、小学館サライ大賞受賞。幕末から明治期の歌舞伎を中心とする日本芸能史・文化史を研究。


title: シンドラ

text: シンドラは、2017年6月20日から日本テレビで火曜日0:59 - 1:29（月曜日深夜）に放送される連続ドラマ放送枠である。


title: ビュート・ハウス

text: ビュート・ハウス (、 ) は、スコットランドの首都エディンバラのシャーロット・スクウェア にあるスコットランド首相官邸である。スクウェア北側の中心的な邸宅で、設計はロバート・アダムである。4階建ての建物には、閣議室・事務所・会議室・応接室・ドローイング・ルーム ・ダイニングルームがあり、そこで首相が執務をし、閣僚達や来訪者・来賓を受け入れ楽しませる。スコットランド議会があるホーリールード と、が本部を置くセント・アンドリュース・ハウス の2拠点と同様に、首相が使用する小さなオフィスも設けられている 。2階と3階には首相の住居がある。


title: ビュート・ハウス

text: ビュート・ハウスは1966年に第6代ビュート侯爵ジョン・クライトン＝ステュアート によりナショナル・トラスト・スコットランド に譲渡された。その後、1970年から1999年までスコットランド大臣の公邸として使われ、1999年からは首相官邸として使われている 。官邸としての役割を果たすだけでなく、メディアに対する会見やブリーフィング (状況説明) 、閣議の開催や閣僚への任命など、ビュート・ハウスは首相により頻繁に利用されている 。


title: ビュート・ハウス

text: エディンバラ新市街のシャーロット・スクウェア一帯はロバート・アダムにより設計された。市長 (ロード・プロヴォスト) と議会は1791年、アダムに、エディンバラの最初の新市街地の素晴らしい象徴としての、スクウェアの図面を描くように依頼した。しかしアダムは翌1792年に死去したため、完成した設計図の施工は他の人が行った。スクウェアの北側が最初建設され、それはアダムの意向に沿ったものだった。


title: ビュート・ハウス

text: 現在ビュート・ハウスが建っている敷地は、1792年公売により、製靴職人であり、エディンバラの議会の主要メンバーでディーコン・コンベナー だったオーランド・ハートに290ポンドで売却されたものである 。1806年、準男爵ジョン・シンクレア は、シャーロット・スクウェア6番に新しく完成した邸宅を2,950ポンドで購入した 。シンクレアはホイッグ党の政治家で、金融と農業に関する著述家だった。彼はまた"スコットランド統計研究" (Statistical Accounts of Scotland) 初版の編集も担当した。1816年、シンクレアは邸宅をウィリアム・ガブリエル・デイヴィ中佐 に売却した 。


title: ビュート・ハウス

text: 1818年5月、邸宅はデイヴィからバスビーのヘンリー・リッチーに売却された。リッチーはグラスゴーの実業家で、シスル銀行の共同経営者であり、ラナークシャー、エアシャー の地主だった。リッチーは1825年5月にその邸宅を、ホテルオーナーでワイン醸造業者のチャールズ・オーマンに売却した 。オーマンはケイスネス出身で、数十年にわたってエディンバラの複数のホテルやコーヒー・ハウスを所有していて、その邸宅を購入するまでその中にはワーテルローのワーテルロー・ホテルも含まれていた 。オーマンは新しいタウンハウスを "オーマン・ホテル" に改装した。ホテルの名が刻まれた装飾品が、今日もなおビュート・ハウスの正面玄関の上の外壁に残されている 。


title: ビュート・ハウス

text: 1826年8月オーマンは死去し、ホテルの運営は未亡人のグレース・オーマン夫人 (旧姓：バーンズ) が引き継いだ。1832年、フランス国王シャルル10世が、2度目のエディンバラへの亡命の際、一時期オーマン・ホテルに滞在した 。1845年にグレースが死去し、ホテルは相続人であるカモ のアレクサンダー・キャンベルに承継された。彼は1867年、様々な改築や増築をデヴィッド・リンド に依頼し、1887年に死ぬまで家族とともにそこに住んでいた 。邸宅の次の所有者は準男爵ミッチェル・ミッチェル＝トムソン で、彼はその後30年間居宅とした。家業である木材業の共同経営者で、スコットランド銀行の役員でもあり、また1897年から1900年までエディンバラ市長 (ロード・プロヴォスト) を務めた。1889年ミッチェル＝トマソンは、邸宅にさらなる改装を行うためトマス・リードベターを雇用した 。


title: ビュート・ハウス

text: 第4代ビュート侯爵ジョン・クライトン＝ステュアート は、スコットランドの景観を快適なものとすることに強い熱意を持っており、1900年代初めからシャーロット・スクウェア北側の主要な邸宅を買収し始めた。それは、19世紀に行われた明かり窓の追加や2階 の窓のサイズ比率の変更などで損なわれていた、アダム元来の設計を復元することを意図して進められた 。ビュート候は最初1903年にシャーロット・スクウェア5番の邸宅を購入し、豪華な"アダム復興様式" で内装を完全に修復した。それにより邸宅はアンティーク建具を備えた主室を持つ、ビュート家のエディンバラでのタウンハウスとして機能するものとなった。彼は1922年に6番、そして1927年に7番の邸宅を取得した 。ビュート候のシャーロット・スクウェアに対する情熱は、エディンバラ市当局により、1930年のエディンバラ都市計画基本令 (Edinburgh Town Planning (Charlotte Square) Scheme Order) に繋がる1925年スコットランド都市計画法 (Town Planning (Scotland) Act 1925) の中で言及された。ビュート家はその後スクウェア5番の邸宅を、その調度品等の多くの内容物も含めて、隣の6番の敷地に移した 。


title: ビュート・ハウス

text: 1966年5月、イギリス財務省は1956年に死去した第5代侯爵 の財産に係る相続税 の支払いの一部の代わりとして、シャーロット・スクウェア5番、6番、および7番の財産を受け入れることを承諾した。3つの邸宅は、歴史的建造物や重要な自然の景勝地を保存するために設立された慈善団体である、ナショナル・トラスト・スコットランド の所有となり、同社は6番の邸宅を、スコットランド大臣がエディンバラでの住居とすることができ、重要な来賓を受け入れて楽しませることができる公邸として、それを管理する新しい信託 (Trust) に貸与することを提案した。ビュート・ハウス・トラストはこの提案を実現するために、1966年に設立された 。トラストは改築と修繕、家具の購入等のために4万ポンドを調達した。内装のデザインと配色は、ヴィクトリア・ウィームスとコリン・マックウィリアム が担当した。資金はひっ迫していたため、ビュート・ハウスの内装の改修にはローンが利用された。


title: ビュート・ハウス

text: 1970年以降、ビュート・ハウスは、以前の所有者がその隣接する2つの邸宅とともにナショナル・トラスト・スコットランドに譲渡した後、改装され、ウェストミンスター でスコットランドに関する事項を所管するイギリス政府の大臣であるスコットランド大臣の、エディンバラにおける邸宅となり、大臣は1999年のスコットランド議会への権限移譲まで居住者であった。


title: ビュート・ハウス

text: 1999年に実施されたスコットランドへの権限移譲に伴い、ビュート・ハウスはスコットランド首相の官邸となり、また毎週の閣議が開催されることとなった。これは以前はスコットランド大臣が所管していた事項である。首相が各閣僚を出迎え、レセプションが開催され記者会見が行われる。建物内にはオフィスと同じようなプライベートスペースがあり、キッチンや宿泊施設も備えている。そしてそこでは、イギリス首相がダウニング街10番地で行うのと同様、スコットランド首相による記者会見や、閣僚の任命・罷免が行われる。


title: ビュート・ハウス

text: ビュート・ハウスは中央に正面ドアがある点において、エディンバラ新市街では珍しい 。新市街のほとんどの邸宅の玄関ドアは、階段と同じ側にある。しかしビュート・ハウスの中央ドアは、ロバート・アダムの邸宅の正面にとって必要な機能であった 。広くて4枚パネル式のドアは磨かれた黒色のオーク製で、ドア中央部、パネル上部には真鍮製のローマ数字 "VI" が描かれている。数字の下、パネル下部には、左側に真鍮製の郵便受け、右側に同じく真鍮製のドアノッカー がついている。ドアは小さな窓に囲まれ、扇形の明かり窓 (fanlight) で飾られている。黒い鉄製のフェンスが、邸宅の玄関ドアに続く6段の階段の両脇に設置されていて、1段目の脇でガス灯を支えている 。両方のガス灯の下には「ビュート・ハウス　シャーロット・スクウェア6番　スコットランド首相官邸」と刻まれた真鍮製の銘板が掲げられている。


title: ビュート・ハウス

text: ビュート・ハウスの玄関ロビーや玄関ドアの、元々の設計は不明である。現在の玄関とその装飾は、1923年に第4代ビュート侯爵のために建築家アーサー・フォーマン・バルフォア・ポール により設計されたものである。この部分の改装の徹底ぶりは、ビュート候が承継した玄関はあまりにもヴィクトリア朝風に合わせられていたことを示唆している。


title: ビュート・ハウス

text: 玄関は直接吹き抜け に繋がっていないので、バルフォア・ポールは、正面ドアに面した白い大理石の歓迎用のマントルピース を設置することで、玄関が暗く見えないようにすることにした。


title: ビュート・ハウス

text: 玄関ホールはT字型で、暖炉の左右からアーケードが通っている。玄関ホールは、アダム復興様式 による高度な装飾的左官仕事 (plasterwork) である円花飾りの天井や、ジョージアン様式 による八角形や四角形の磨かれたケイスネス産の岩を使った床を備えている。外の明るい太陽光と玄関ホールの暗さを調和させるために、暖炉の上にはリージェンシー様式 による凸面鏡が設置されている。東の壁には、スコットランドの芸術家ジェームズ・マッキントッシュ・パトリック による絵画が描かれている。


title: ビュート・ハウス

text: 成形されたコーニスとフリーズ (左図参照) の上に浮かぶ円形のキューポラで照らされた階段は、屋根裏部屋に続いているため、エディンバラ新市街の邸宅の中では特別暗い。通常であればカンチレバー式の石段が2階、あるいは寝室フロアに繋がるのだが、ここでは、屋根裏部屋に続く木製の階段が食器棚のような配置で備えられえている。最上階の階段はおそらく、フォース湾を一望できる素晴らしい北側の景観を活用するために、ビュート・ハウスの最上階にビリヤード室を作ることを望んだミッチェル・ミッチェル＝トムソンの要請で、1889年にトマス・リードベターにより追加された。


title: ビュート・ハウス

text: 1階の暗さを和らげるために、壁は2001年に従来通りとても明るい黄色がかった灰色 (stone colour) で塗りなおされた。バラスターは18世紀後半の作法通り、白色で塗装され直した。過去の全てのスコットランド首相の写真が1階の吹き抜けの壁に飾られている。階段の下にある大きな振り子時計 (longcase clock) は、1970年にダンディーのジェームズ・アイボリーによりビュート・ハウスに寄贈されたものである。


title: ビュート・ハウス

text: ドローイング・ルーム にはオリジナルの左官仕事 (plasterwork) による精巧な天井の装飾があり、フリーズ にも同じフェストゥーン が施されている。1923年、第4代ビュート侯爵 とバルフォア・ポール は、同じアダム様式 の新しいドア枠 (door case) と、フリーズ に対応したヴィーナスとキューピッドと花瓶が描かれた銘板を中央にあしらったマントルピース を導入することで、この天井をさらに際立たせた。新しい1枚式のドアは19世紀の2枚式ドアに取って替わり、ビュート・ハウスの前方のこの大きなドローイング・ルームに取り付けられ、現在は閣議室となっている後方のドローイング・ルームに続いている。現在のドローイング・ルームに緑色の配色が採用されたのは、ダマスク織のカーテンがつけられた1985年からである。


title: ビュート・ハウス

text: フランス製のシャンデリアは、ビュート家の素晴らしい財産の中でも3本の指に入るもので、相続税の支払いに代えて財務省が受け入れを承諾し、その後邸宅とともにナショナル・トラスト・スコットランドの管理下に移管された。北側の壁にある全身の肖像画は、アラン・ラムゼイ作の第3代ビュート伯爵ジョン・ステュアートのもので、彼はイギリス首相になった初めてのスコットランド人であった。この肖像画は長い間ラムゼイ・スタジオによる複写であると考えられていたが、現在では1758年に後のジョージ3世となるプリンス・オブ・ウェールズが1758年に委託した、オリジナルであることが認められている。


title: ビュート・ハウス

text: この部屋にある他の絵画は、スコットランド国立美術館 から貸し出されている。現代のシルバー作品のミレニアム・コレクションは金細工職人 (goldsmith) の組合から委託されたものであり、現在はスコットランド・ゴールドスミス・トラストにより所有されている。このコレクションは1999年のスコットランド議会の復活を記念して作られたもので、スコットランドの銀細工職人の高品質な技能を喧伝するために、スコットランド首相に永久に貸与されている。美しい金色のロココ調によるカクテルグラスは、ロンドンの高級家具師、ジョン・マッキーの作品である。18世紀の鏡は元々バンフシャー にあるダフ・ハウス のドローイング・ルームのために作られた。東の壁にあるマホガニー材の大きな書棚には、ビュート・ハウスのガラスコレクションが陳列されている。これは、ハロルド・ゴードンにより、スコットランドの鳥や野生の花の彫刻が施されたものである。


title: ビュート・ハウス

text: 1970年にビュート・ハウスがスコットランド大臣公邸となったとき、この部屋は図書館か大臣の私的調査用の部屋とされていた。1999年にが発足し、閣議室となった。この部屋の元々の外観は、茶褐色のマントルピース を始めとした趣きのある配色で、全ての歴代スコットランド大臣の肖像画付きのハリー・モア・ゴードンの対談集に掲載されている。この部屋にはオリジナルのコーニスは残っているが、マントルピースと南側の壁の形状は、前方のドローイング・ルームに続く19世紀の2枚式ドアに取って代わられたもので、1923年に第4代ビュート侯爵とバルフォア・ポールが導入したものである。


title: ビュート・ハウス

text: コリン・マックウィリアム がこの部屋のために、ジェームズ・タッシー 作によるロバート・アダムのメダリオン のコピーを組み込んだ、机と書棚を製作した。現代的に再現されたジョージアン様式 のラダーバック・チェア がビュート・ハウスの既存のダイニング・チェアを補完している。シャンデリアは元々ビュート・ハウスの1階のダイニング・ルームにあったもので、現在はナショナル・トラスト・スコットランドの所有である。


title: トリアナイト

text:
トリアナイト()は、希少なトリウムである。
組成式はThOで表される。
放射性元素であるトリウムを主成分とするため、放射性鉱物である。結晶構造は等軸晶系であり、モース硬度は6.5から7。別称をトリアン石、方トリウム鉱とも。


title: トリアナイト

text: トリアナイトはもともと1904年にによって閃ウラン鉱であるとされていたが、により新種の鉱物であると認められた。トリウムが含まれる割合が大きいことにちなみ命名された。ウラン、ランタン、セリウム、プラセオジム、ネオジムの酸化物も同様に含有する。


title: トリアナイト

text:
トリアナイトは、色や比重、組成によって次の3種類に分類される。トリアナイトと閃ウラン鉱は合成鉱物および天然鉱物において完全な固溶体を形成する。
、ウランおよびトリウムはそれぞれ最大で46.50%、87.9%の組成を占めることができる。
トリウムは希土類元素(主にセリウム、Ce)によって8質量%程まで置換される。


title: 沱江級コルベット

text: 沱江級コルベット（）は、中華民国海軍のコルベット。この艦は、レーダーの検出を避けるために断面を小さくするなど、さまざまな機能を組み込んでいる。迅海計画で開発されたこのコルベットは、現在大型艦で行われている任務に変わるものであるとされている。


title: 沱江級コルベット

text: 2010年4月12日、国防部により建造計画が発表された。この船は高雄の海軍造船所によって設計され、台湾周辺の荒れた海への展開や、長時間洋上に留まることが難しいといった哨戒艇やコルベットなどの小型艦艇の弱点に対処するために建造された。


title: 沱江級コルベット

text: 2011年、中華民国立法院は、12隻までの建造資金を提供するために24.98億ニュー台湾ドル（8億8,340万USドル）の予算を承認した。 2013年の台北航空宇宙防衛技術展では海軍が迅海計画のモデルを発表し、試作艦には金門砲戦時の九二海戦で戦闘した駆潜艇の艦名を継承して沱江と命名された。


title: 沱江級コルベット

text: 2016年初頭、中華民国(台湾)海軍は3隻の防空艦の調達を開始した。これらのフリゲートはおそらく沱江級の船体に基づく双胴船であると推測されている。想定される武器システムには天弓3型、天剣2型、Sea Oryx SAMを搭載したMk 41VLSが含まれている。


title: 沱江級コルベット

text: 2018年5月17日、厳徳発国防部長、李宗孝海軍司令部参謀長は立法院において沱江級の本格的な量産を2019年から開始することを公表した。計画では2025年までに第一段階の3隻を完成させ、第二段階として8隻を建造する予定。


title: 沱江級コルベット

text: 艦体は長さ60.4メートル、幅14メートルで41名の乗組員を乗せた双胴船で、最大40ノットの速度と2,000海里（3,700km）の航続距離がある。雄風2型亜音速艦対艦ミサイル8発、雄風3型超音速艦対艦ミサイル8発、近接防御火器システムであるファランクス、76mmの主砲を装備している。台湾セキュリティ分析センター（台海安全研析中心、TAISAC）はレーダー探知機を回避するためのステルス技術、分散型戦闘指向システム、火器制御レーダー、電子光学指揮システムが搭載されていると記している。


title: 沱江級コルベット

text: 防空能力を欠くとして批判されているが、ステルス技術とレーダー反射断面積が小さいことから、レーダーでの観測が難しく、海岸線に近い場所であるとさらに探知されにくくなるとされている。


title: エステルイェートランド公爵

text: エステルイェートランド公爵（エステルイェートランドこうしゃく、）は、スウェーデン王国で数度創設された爵位であり、いずれもスウェーデンの王族に授けられた。初期のは封国に大きな権力を持ち、スウェーデン王とほぼ同程度に及ぶこともあったが、1772年以降の公爵は全て儀礼称号となっている。


title: エステルイェートランド公爵

text: エステルイェートランド地方はスウェーデンの地方の1つである。


title: 宮津港

text: 宮津港（みやづこう）は、京都府宮津市にある港湾。港湾管理者は京都府。港湾法上の地方港湾、港則法上の特定港に指定されている。統計法に基づく港湾調査規則では甲種港湾に分類されている。


title: 宮津港

text: 若狭湾西部の宮津湾に位置する港湾で、日本三景の一つである天橋立で区切られた阿蘇海も港湾区域に含まれる。


title: 宮津港

text:
リアス式海岸の湾奥にある良港で、江戸時代は宮津藩の要港として、また西廻海運の寄港地として栄えた。太平洋戦争中には、戦略物資であったニッケルを国産化するため、大江山鉱山で採掘されたニッケル鉱石を製錬する岩滝製錬所が開設され、朝鮮半島の清津から無煙炭、九州から石灰岩など、製錬に使用する資材が当港へ送られた。
その後、1950年に地方港湾の指定を受け、1953年に港湾管理者が京都府となった。戦後、鉱山は閉山となったが、1952年に製錬所（現在の日本冶金工業大江山製造所）の操業が再開され、当港を通じてニューカレドニアなどから純度の高いニッケル鉱石を輸入している。1972年度から1981年度にかけては、鶴賀地区の再開発が行われ、鶴賀第一埠頭の拡張、鶴賀第二埠頭の新規整備が行われた。


title: 宮津港

text: 2015年度の発着数は104隻（375,179総トン）、うち外航商船21隻（333,716総トン）である。


title: 宮津港

text: 日本冶金工業大江山製造所へ原料となるニッケルと燃料として使用する石炭を輸送するばら積み貨物船が入港するが、阿蘇海の奥にある製造所には直接接岸できないため、沖止めとしてグループ会社の宮津港運が運航するはしけで文殊水路を通じて荷役される。


title: 宮津港

text: 丹後海陸交通が港内で観光船を運航するほか、舟屋で知られる伊根町との間で観光航路を季節運航している。大型船が接岸可能な岸壁を備える鶴賀地区のほか、島崎地区、文殊地区、須津地区、漁師地区、獅子地区、江尻地区、日置地区の各地区に分かれている。


title: 金福寺 (京都府京丹波町)

text: 金福寺（こんぷくじ）は、京都府船井郡京丹波町にある浄土真宗本願寺派の寺院。山号は摂取山。本尊は阿弥陀如来。山門に「楠公史跡」と刻まれた石碑が建立されている。


title: 金福寺 (京都府京丹波町)

text: 恵心僧都によって京・西六条に創建されたと伝わる。同寺に所蔵されている年代不詳の「諸願控帳」には、同寺を開基した楠三郎左衛門正保は、天正年間、本願寺第11代門首・顕如の懇請により、丹波から3千の軍勢を引き連れ、雑賀衆の軍師・鈴木重幸のもとで織田軍と戦ったとされる。慶長7年（1602年）8月27日、第12代宗主・准如に帰順。了空と号し、天台宗より浄土真宗に改宗。以来、同寺の住職は楠氏により代々世襲される。また、西本願寺末の中本山として畿内を中心に約800余の末寺を抱え、隆盛を極めたという。明治元年（1868年）に火災に遭い、明治中期に西六条天使通木材屋から現在地の船井郡新水戸村に移転。江戸期、新水戸村の御堂は一説教所であったが、江戸中期の福岡藩士・貝原益軒の著した「北海記行」に由緒ある寺として新水戸の御堂の記述がある。


title: 世界各国の外務大臣一覧

text: 世界各国の外務大臣一覧（せかいかっこくのがいむだいじんいちらん）では、現代世界における主権国家（主に国際連合加盟国）やその他の国・地域・政府などにおける外務大臣（外相）の名を列挙する。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: 『ドラゴンボール ファイターズ』(DRAGON BALL FighterZ)は、バンダイナムコエンターテインメントより2018年2月1日に発売されたゲームソフト。PlayStation 4・Xbox One・Windows(Steam)のマルチプラットフォーム。9月27日にはNintendo Switch版が発売された。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: 鳥山明の漫画およびアニメ『ドラゴンボール』を題材にした対戦型格闘ゲーム。開発はアークシステムワークスが担当した。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: 「ドラゴンボールの本格対戦格闘ゲーム」を標榜し、原作の特色を生かしたハイスピードバトルとアニメの2D表現とポリゴンモデルの3D表現を組み合わせた、「2.5D表現」ともいえるハイエンドなビジュアルおよび演出を特徴とする2D対戦型格闘ゲーム。ゲームエンジンはUnreal Engine 4。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: ゲーム内の世界観は、アニメ『ドラゴンボール超』のものを基準としているが、本作独自の要素や設定も存在する。また、ストーリーモードでは過去のキャラクターも登場する本作オリジナルストーリーが用意されており、原作者である鳥山明監修の本作オリジナルキャラクター「人造人間21号」も登場する。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: 2017年6月にロサンゼルスで開催された世界最大規模のゲームショウのE3 2017で初公開。6人のキャラクターが使用可能な状態でプレイアブル出展され好評を博し、国内外のメディアから30以上の賞を受賞またはノミネートされた。ドラゴンボールを題材とするゲームではシリーズ最速で世界累計出荷本数200万本を記録し、その後の総出荷本数は350万本。また国内、国外問わず様々なゲームおよびEスポーツ大会の種目に採用されている。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: 週刊ファミ通1521号によるクロスレビューは40点満点中36点（プラチナ殿堂入り）。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: Nintendo Switch版の早期購入特典として『ドラゴンボールZ 超武闘伝』のダウンロードコードが封入された。ただしBGMはオリジナル版から差し替えられている（BGM差し替えの詳細については山本健司#BGM盗作問題を参照）。あるとき何者かが、どんな願いも叶う「ドラゴンボール」を利用し、かつて孫悟空たちが倒した悪の戦士たちを蘇らせるところから物語は始まる。その後、地球にて孫悟空やベジータ、フリーザやセルたちの姿をした謎の「クローン戦士」たちが出現し、世界中で暴れ始める。地球の戦士たちは手分けして調査に出発し、事態の収拾へと向かうが、その途中でほぼ全員が意識を失い次々に倒れてしまう。地球を守る戦士たちの不在という絶望の状況の中、一人の戦士の体に、ある別の精神が宿ったことで物語は別の方向へと動き出す。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: 孫悟空を中心に進行する物語。突然意識を失った悟空はブルマのもとで目を覚ますが、その体には別の精神が宿っており、悟空本人の精神は体の奥に封じ込められてしまっていた。悟空は自分の意思では体を動かすことができず、悟空の体を乗っ取った謎の人物の精神もまた自分に何が起きたのか理解できず、一行は途方に暮れるが、その最中かつて破壊されたはずの人造人間16号が悟空たちの前に現れる。16号は悟空たちに起きた現象を「リンク」と呼び、悟空の体を拘束しようと有無を言わさず襲い掛かってくる。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: プレイヤーはこの「リンク」を通じて、悟空や他の戦士たちの体を操作しながら敵と戦ってゆくこととなる。そして、戦いの果てにこの事件の黒幕である「人造人間21号」のもとに辿り着くのだった。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: フリーザを中心に進行する物語。プレイヤーが悟空にリンクする『超戦士編』に対して「もしもフリーザにリンクしていたら」という「if」の展開を描く。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: 何者かの願いにより、奇しくも復活を遂げたフリーザだったが、その身体には別の精神が宿っており、思うように体を操ることができなかった。リンクを解除する方法を探るべく動き出したフリーザは、同様に復活していたかつての部下やセルたちと合流し、真相究明のために暗躍する。また、その過程で事件の調査を行っていた悟空たちと遭遇し、人造人間21号という共通の敵に対抗するべく図らずも共闘することとなる。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: 人造人間18号を中心に進行する物語。プレイヤーが悟空やフリーザにリンクする『超戦士編』、「敵戦士編」に対し「もしも人造人間18号にリンクしていたら」という「if」の展開を描く。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: 他の超戦士たち同様、クローン戦士の調査中に意識を失った18号は人造人間21号の研究所で目を覚まし、そこでかつての仲間である人造人間16号と再会を果たす。16号は、一連の事件は全て21号が引き起こしたことだと語ると同時に、彼女を救うために手を貸してほしいと18号に協力を求める。超戦士編、敵戦士編では黒幕として描かれていた人造人間21号の正体や彼女の本当の目的が明らかになる。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: キャラクター名は公式表記に準拠（英字表記は海外版のもの）。各キャラクターの声優は『改』以降の作品に準拠したキャスティングがされている。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: また、ストーリーモードでは既存キャラクターとはベースカラーや瞳の色が異なる「クローン戦士」も登場する。インターネットに接続して、追加コンテンツや追加キャラクターをダウンロードできる。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: かつてアークシステムワークスとともに開発した『ドラゴンボールZ 超究極武闘伝』の発売後、バンダイナムコは次回作としてハイエンドの本格的なドラゴンボールの格闘ゲームの企画を検討していた。また、『ドラゴンボール ゼノバース』シリーズが全世界で大ヒットし、シリーズ累計販売本数が800万本を記録する一方で、その多くがカジュアル層のプレイヤーだったため、「カジュアル層だけでなくコア層も楽しめるゲーム」を目標として本作の開発が進められることとなった。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: アークシステムワークスも以前から「『ドラゴンボール』の格闘ゲームを『ギルティギア』のグラフィックで出してほしい」という要望を受けたことがあり、「『ドラゴンボール』という強力なIPを使用することで格闘ゲームの魅力をより幅広い層にアピールできる」として依頼を快諾した。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text:
好きなキャラクターを一人に絞り切れないだろうということから「3on3制チームバトル」が採用され、原作のハチャメチャ感を出すために「リアルタイム交代」かつ「1ラウンド制」という、『MARVEL VS. CAPCOM』シリーズに似たルールが採用された。同時に、理不尽さの解消と戦況の可視化を目的として、キャラクターが倒された後に一区切り入るシステムが採用された。
さらに、プレイヤーがキャラクターを交代しやすくするため、キャラクター交代時の「超（スーパー）ダッシュ」には攻撃判定を付与した。
プロデューサーの広木朋子は格闘ゲームとしての調整をアークシステムワークスに任せてよかったと4Gamer.netとのインタビューの中で振り返っており、「細かな調整によって、一人ひとりが本当に個性的なキャラクターに仕上がっていると思います」とも述べている。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: Nintendo Switch版では、操作を簡略化した「エクストリームタイプ」が導入された。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text:
プレイアブルキャラクターの選定は開発スタッフにとって非常に苦労した部分の一つであり、最終的にはキャラクターの個性と格闘ゲームとしてのキャラクターの選択基準が重視された。例えば、ナッパはサイバイマンとセットで出せる点が決め手となって選定され、最終的に設置系のパワーキャラという『ドラゴンボール』のゲームには珍しい性能のキャラクターとなった。また、ギニューはこれらの選定基準を満たさない可能性があったものの、最終的には起用に至り、彼の代表的な技であるボディチェンジも取り入れられた。
加えて、本作は「3on3制チームバトル」を採用していることから、キャラクター同士のコミュニケーションも選定基準の一つとなっており、たとえば原作でつながりのある人造人間18号とクリリンにはコンビ技が設定されている。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: ストーリーモードはバトルモードと同じモデルとシェーダーを利用しているが、ストーリーモードは物量の多さと尺の長さから、バトルモードのアニメーションをそのまま使うことができなかった。その代わり、ストーリーモード用のポーズを多数作り、ポーズ間の移行の制御を積み重ねる形でアニメーションを作り上げ、効率化に成功した。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: ゲームエンジンにはドラゴンボールシリーズでは初めてUnreal Engine 4を採用しており、アークシステムワークスが先に制作した『GUILTY GEAR Xrd -SIGN-』と同様にキャラクターを含めたモデリングは3Dポリゴンであるが、グラフィックタッチは2Dセルアニメのような表現がなされている。通常のプレイ画面はサイドビューだが、必殺技使用時には3D視点のカメラワーク演出がなされるため「2.5Dバトル」と表現されている。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: E3 2017での初発表時、マイクロソフトXbox責任者であるフィル・スペンサーに「日本で見つけた少しクレイジーなゲーム」として紹介され、ムービー公開後に会場内が歓声で包まれるなど大きな反響を呼んだ。その際に海外メディアから30以上の賞にノミネートおよび受賞している。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: 日本国内においては、ゲーム発売前の時点で日本ゲーム大賞2017の『フューチャー部門』を受賞。ゲーム発売後はPlayStation Developers Choice Awards 2018において『ベストビジュアルアーツ部門』を受賞し「リアル系3D表現全盛の時代においてトゥーン表現の頂点を見せてもらった」「原作を読んで誰もが妄想する迫力のハイスピードバトルをゲームに落とし込むとこうなる、という点において1つの回答を見せてもらうことができた」などコメントされている。また、CEDEC AWARDS 2018においても『ビジュアルアーツ部門/優秀賞』を受賞し「アニメ3Dビジュアルの完成形」と評された。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: ゲーム発売後はドラゴンボールのゲームシリーズ歴代最速で世界累計出荷本数200万本を達成した。ゲームおよびEスポーツの大会の種目に選ばれることも多く、国内においては「ジャンプフェスタ2018」や「闘会議2018（超・バトルトーナメント）」などで公式大会が開かれたほか、海外では「EVO 2018」などのメイン競技としても採用されている。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: 週刊ファミ通1521号によるクロスレビューは40点満点中36点で、プラチナ殿堂入りしている。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text:
海外向けに配信されたSteam版は、配信開始後も好意的な評価を受けている。
1月26日のピーク時には4万4000人がSteam版をプレイしていたものの、2月11日のピーク時には9000人に減少していた。
AUTOMATONのMinoru Umiseは、2月13日の記事の中で、ゲームそのものは良かったとしたうえで、Steamレビュー上でオンライン対戦に不備があったという意見に触れ、オンライン対戦の不十分さがプレイヤー数の減少につながったと推測しており、加えてSteamでは対戦型格闘ゲームの人気を出しにくいのではないかと述べている。
プロデューサーの広木朋子はこの問題を受け、修正パッチを複数回に分けて配信する予定であると発表した。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text:
その一方で、公式にはMODのサポートが行われていないものの、インターネット上のコミュニティではSteam版のMODの制作が盛んにおこなわれた。
「ベジータベビー」といった原作に登場しながらも本作には登場しなかった形態などを基にしたものや、ソニック・ザ・ヘッジホッグやキャプテン・ファルコンといった他社作品のキャラクター、そしてウガンダナックルズといったインターネット・ミームを基にしたものが作られた。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: これらのMODの多くは一般配布されておらず、個人で楽しむ程度に作成・使用されている。


title: ドラゴンボール ファイターズ

text: アメリカで開催された世界最大級の格闘ゲーム大会EVO2018で、本作はもっとも注目を集めたタイトルとなった。発売前の段階でメイン8種目のひとつに選ばれ、出場エントリー数は、2575名で全種目中1位を記録。Steamなどの大型プラットフォームを解析しているサイト「GitHyp」によれば、本作の最終日TOP8トーナメントの最高同時視聴者数は25万8705人で、Twichでの公式「EVO」放送における過去最高記録を樹立した。これは20年以上続く「EVO」の歴史上、最高の記録である。


title: アピタ会津若松

text: アピタ会津若松 (アピタあいづわかまつ) は、福島県会津若松市幕内南町に所在し、ユニー株式会社が運営・管理する郊外型ショッピングセンターである。


title: アピタ会津若松

text: 会津若松市郊外にある大型ショッピングセンターである。建物は店舗1-2階が店舗で3階が屋上駐車場である。東北地方や福島県では初のユニー店舗として開店した。


title: アピタ会津若松

text: 1階は食料・日用品売場を核として、ファミリー衣料、飲食店、サービス店舗で構成されている。


title: アピタ会津若松

text: 2階は衣料品売場を核として、婦人服専門店やアミューズメント、雑貨店等で構成される。


title: アピタ会津若松

text: 当店には、ユニー傘下の呉服専門店である「さが美」が入っているが、かつては「会津サティ」 (2009年6月30日閉店) に出店していた。


title: 鉄路改建工程局

text: 鉄路改建工程局（てつろかいけんこうていきょく、、略称鉄工局または鉄改局）はかつて存在した中華民国交通部傘下の鉄道建設を統括する政府機関。日本の旧鉄建公団に相当する。台湾鉄路管理局の路線や駅の新設、改良事業において事業計画策定、設計、施工業務を統括している。元々は個別の事業、地域ごとに部署を設立していたが、事業の進展に伴い交通部直下で全国規模の部局へ変貌することになったが、2018年に交通部鉄道局へ再編された。鉄道局へ引き継がれた。


title: 鉄路改建工程局

text: 鉄道局へ引き継がれた。


title: マルティン・パス

text: 『マルティン・パス』（原題 ）は、1852年に刊行されたジュール・ヴェルヌの冒険小説。


title: マルティン・パス

text: 1820年代のペルー独立運動が題材で、ヴェルヌの作品では異色ともいえる恋愛小説になっている。ヴェルヌ自身はペルーを訪問しておらず、想像で書かれたとされ、ユダヤ人に対するステレオタイプな描写がある。


title: マルティン・パス

text: スペインの植民地支配からの独立の気運が高まるペルーで、主人公マルティン・パスは独立運動を指揮する。


title: 東京環状線

text: 東京環状線（とうきょうかんじょうせん）


title: 対応定理

text: 数学の群論における対応定理（たいおうていり、, ）は正規部分群 formula_1 による商群 の部分群がちょうど群 の を含む部分群と対応していることを述べている。対応定理という名前は他の代数的構造に対する類似の関係にも用いられることもある。束定理 (lattice theorem) または第四同型定理ともいう。


title: 対応定理

text:
核 をもつ全射群準同型写像 を考える。このとき対応
は を含む の部分群と の部分群との間の全単射である。対応
はその逆写像である。このとき正規部分群は正規部分群に（いずれの方向にも）対応する。


title: 対応定理

text: この主張を の場合に特殊化することで の（正規）部分群は を満たす（正規）部分群 を用いて と表されるものにちょうど一致することがわかる。この対応は単調である——つまり部分群 に対して となるのは となるとき、かつ、そのときに限る。


title: 対応定理

text: もし が単純群ならば正規部分群 は正規部分群のなかで極大である。


title: 対応定理

text:
を単位元を含む環とし、 を（両側）イデアルとする。このとき対応
は を含む の左イデアルと の左イデアルとの間の全単射である。この対応は単調である——つまり左イデアル に対して となるのは となるとき、かつ、そのときに限る。


title: 対応定理

text:
を左 加群、 をその部分加群とする。このとき対応
は を含む の部分加群と の部分加群との間の全単射である。この対応は単調である——つまり部分加群 に対して となるのは となるとき、かつ、そのときに限る。


title: トラスモス

text: トラスモス（Trasmoz）は、スペイン・アラゴン州サラゴサ県にあるムニシピオ（基礎自治体）。県都サラゴサから西に78kmの距離にある。2016年の人口は96人。


title: トラスモス

text: トラスモスには魔女伝説があり、グスタボ・アドルフォ・ベッケルが魔女伝説について執筆している。


title: 林隆夫

text: 林 隆夫（はやし たかお、1949年 - ）は、日本の数学者。専門は、数学史、科学史、インド学。


title: 林隆夫

text: 1949年新潟県に生まれる。東北大学理学部、同大学院で修士を取得し、1977年から京都大学大学院文学研究科に在籍、インド数学史の研究を始める。日本学術振興会の奨学金を得て、1979年からブラウン大学大学院数学史科に留学した。プロヴィデンスにいたのは1979年から1981年までの3年間であったが、同科では当時、ノイゲバウアー、、、が活躍していた。のちに林は、彼らと共に文献学に基づいた数学史研究の訓練ができたことが幸運だったと回想した。その後、の奨学金を得て、メータ数理物理学研究所に研修員として渡印し、1982年から1983年までの1年間、サンスクリット数学写本の調査をした。


title: 林隆夫

text: 1985年にブラウン大学大学院数学史科から Ph.D を取得した。1986年に同志社大学工学部の講師になる。同志社に入りしばらくして、楠葉隆徳と矢野道雄の3名で、南アジアの数学史に関する共同研究を始めた。共同研究はサンスクリットで著された数学書・天文学書の講読の形式で行われ、原典の解読という困難で地道な作業を伴うものであったが、10数年を経て『インド数学研究』（恒星社厚生閣、1997年、のちオンデマンド版）の出版に結実した。『インド数学研究』は日本数学会第1回出版賞（2005年）を受賞した。


title: 林隆夫

text: 同志社大学では、助教授（1989年）、工学部の理工学部への統合に伴う移籍（1993年）、教授（1995年）を経て、退職及び名誉教授（2015年）。退職の少し前に在職していた京田辺市のハリス理化学研究所（同志社大学理工学部の一研究施設）科学史研究室においては、研究室の研究テーマを、「インド数学の歴史をサンスクリット、プラークリットなどの言語で書かれた原典資料に基づいて総体的に明らかにすること」、「インド数学の歴史をインド文化史の中に正しく位置づけること」、「インド数学の歴史を世界の数学史の中に正しく位置づけること」としている。研究テーマに基づき概説書『インドの数学　ゼロの発明』（中公新書、1993年）を著している。


title: 林隆夫

text: 2016年10月には、12世紀の数学者、バースカラIIの代数学書『ビージャガニタ』と、それに対する16世紀の数学者、クリシュナの注釈書『ビージャバッラヴァ』の緻密な日本語翻訳を行い、関連事項を補った包括的研究書『インド代数学研究』（恒星社厚生閣）を出版した。中部大学特任教授、科学史研究者の佐々木力は、『インド代数学研究』に対する書評の中で、本書の「学問的重要さは比類のないもの」であると述べ、「第一級の学問的仕事の成果がここにある」と書いた。


title: 大矢梨華子&高見奈央の2人で乗り込み隊!乗っ取り隊!

text: 『大矢梨華子&高見奈央の2人で乗り込み隊!乗っ取り隊!』(おおやりかこと たかみなおのふたりでのりこみたい のっとりたい)は、2013年5月16日から2014年6月16日までアイドル専門チャンネルPigooで放送されていたバラエティ番組。


title: 大矢梨華子&高見奈央の2人で乗り込み隊!乗っ取り隊!

text: ベイビーレイズ(現・ベイビーレイズJAPAN)のメンバーである大矢梨華子と高見奈央がグループの知名度および人気の向上を目指しさまざまな与えられたテーマに挑戦する番組。


title: 大矢梨華子&高見奈央の2人で乗り込み隊!乗っ取り隊!

text: 月に1回の放送。


title: 堀真奈美

text: 堀 真奈美（ほり まなみ）は、日本の経済学者。東海大学教授。専門は公共政策、社会保障論。


title: 堀真奈美

text: 1994年慶應義塾大学法学部政治学科卒業。2002年同大学院政策・メディア研究科博士課程修了。


title: 堀真奈美

text: 同年東海大学教養学部人間環境学科専任講師。2006年助教授。2007年准教授。2012年教授。


title: 堀真奈美

text: 2017年4月、東海大学健康学部設置準備委員会委員長、2018年4月健康学部学部長。


title: プレミスラヴァ・ウラジミロヴナ

text: プレミスラヴァ・ウラジミロヴナ（、? - 1015年）は、キエフ大公ウラジーミル（ウラジーミル・ヴェリーキー）とその妻ログネダとの間の娘である。


title: プレミスラヴァ・ウラジミロヴナ

text: 1000年、プレミスラヴァはハンガリー王国の公（Herceg）ラースローと結婚した。このラースローとはヴァズル（アンドラーシュ1世、ベーラ1世らの父）の弟であり、マロシュ川からグラン川にかけての一帯を所領とする人物であった。


title: プレミスラヴァ・ウラジミロヴナ

text: 子孫に関しては知られていない。


title: ネフェルヘテプ1世

text: ネフェルヘテプ1世（Neferhotep I, 在位：紀元前1741年頃 - 紀元前1730年頃）は、古代エジプト第13王朝の第22代または26代ファラオ（王）。即位名はカーセケムラー。


title: ネフェルヘテプ1世

text: 前王セベクヘテプ3世との間に血縁関係はなく、後継者となった経緯は不明である。彼の父はハーアンクフという名の平民出身の人物で、ネフェルヘテプ1世とその兄弟たちが残した印章の多くに名前が見られる。。


title: ネフェルヘテプ1世

text: 互いに血縁関係を持たない、出自不明の王たちが短期間で交代している第13王朝では例外的に長期間在位し、多くの記録を残している。フェニキアの都市ビブロスで、その地の王を従属させているネフェルヘテプ１世の姿が描かれた図像が発見されている他、パレスティナからヌビアに至るまでの広い範囲で彼の時代に作られた石碑が数多く発見されている。これは第12王朝によって築かれた中央政府が依然として機能し、その権威が全土に及んでいただけでなく、ネフェルヘテプ1世による統治の下でエジプトが繁栄していたことを物語っている。そのため、彼とその兄弟で後継者のセベクヘテプ4世の治世は第13王朝の最盛期であったと考えられる。


title: 常葉駅

text: 常葉駅（ときわえき）


title: 新盛座

text: 新盛座（しんせいざ）は、愛知県碧南市（旧新川町域）にあった劇場・映画館。1887年（明治20年）に開館し、1961年（昭和36年）に閉館した。愛知県道302号新川町停車場線と新川駅前通りが交わる新川駅西交差点から150m南、衣料品店のだいこく屋の裏手（西側）にある駐車場の場所にあった。


title: 新盛座

text: 鶴ヶ崎地区の豪商であり碧海郡大浜村の村会議員でもあった岡本八右衛門は、1883年（明治16年）11月26日に大浜村からの北大浜村の分離独立を成立させた。岡本八右衛門が経営する木綿問屋「カネハチ」は碧海郡有数の規模であり、同族には明治用水開通の立役者である岡本兵松などがいる。


title: 新盛座

text: 1879年（明治12年）には現在の碧南市域初の劇場として大浜村に村営劇場の蓬莱座が開館。これに対抗する形で、1887年（明治20年）に北大浜村字鶴ケ崎（現・碧南市浅間町）に開館したのが新盛座である。新盛座は資本金2万円の株式会社形態であり、岡本八右衛門、北大浜村初代戸長であり北大浜村村長の角谷安兵衛、土木技師の服部長七ら7人が出資していた。木造3階建の新盛座は西三河地方最大の劇場だった。後に奥谷市郎が経営を継いでいる。新盛座は演劇の上演を中心としながら、公共性の強い施設として講演会や演説会などにも使用された。


title: 新盛座

text: 太平洋戦争後には映画スターや歌手による実演も行われている。1953年（昭和28年）の碧南市には新川キネマ、三栄座、寿々喜座、新盛座の4館の映画館があった。1958年（昭和33年）には衣浦温泉街に浜劇が開館し、旧新川町域では新盛座、新川キネマ、浜劇という3館もの映画館が競い合った。


title: 新盛座

text: 1959年（昭和34年）9月26日に東海地方を伊勢湾台風が襲った夜には、浪曲師から転向して人気歌手となっていた三波春夫が商店街に呼ばれてやってきた。三波は停電した新盛座でろうそくの明かりを頼りに歌ったが、結局は暴風雨により途中で公演が中断し、翌年の出演を約束して新盛座から帰った。三波は実際に1960年（昭和35年）にも新盛座を訪れており、観客は三波の律義さに感銘を受けたという。


title: 新盛座

text: 映画最盛期である1960年（昭和35年）の碧南市には新川キネマ、三栄座、寿々喜座、新盛座、浜劇の5館の映画館があり、これは碧海郡域では安城市や刈谷市を上回っていた。経営者の奥谷市郎が亡くなると、新盛座は1961年（昭和36年）に閉館した。


title: 新盛座

text: 2005年（平成17年）4月には新盛座跡地が碧南市営新川町駅西駐車場となった。


title: アート座

text: アート座は、かつて愛知県豊田市喜多町2丁目38にあった映画館。1951年（昭和26年）に単独館として開館し、1971年（昭和46年）以降は同じ場所に新築された長崎屋ビルの最上階に入っていたが、1991年（平成3年）に閉館した。


title: アート座

text: 戦前の西加茂郡挙母町には挙母劇場と昭和劇場という2つの劇場があった。戦後の一般庶民の娯楽といえば演芸や演劇であり、消防団や青年団による歌舞伎芝居・素人演芸会などが賑わいを見せた。挙母劇場や昭和劇場では戦後になっても映画上映が行われていたが、設備の古さや新作を早く見られないことなどが災いし、映画最盛期の挙母町の若者は名古屋市や岡崎市まで出かけて行って映画を観賞する有様だった。


title: アート座

text: 本格的な映画館を挙母町に設立すべく、喜多町発展会を中心にして有志が立ち上がり、前挙母市三区区長の石川要作、挙母市三区区長の蟹正雄、三区の重鎮である須賀安雄などが設立運動を開始した。土地購入費・建物建設費・設備費などで700万円（現在の価値で10億円以上）もの資金が必要だったが、竹生町で昭和劇場を経営していた川島興業社（ヤの付く自由業）の羽田俊（川島五郎、通称川島親分）がアート座の運営を行うことで合意に達した。映画館の設立を計画する有志は210人の出資者を集め、劇場を株式会社形態とした。


title: アート座

text: アート座は名鉄挙母駅東側の駅前通りからすぐの場所にあり、近くには挙母市立幼稚園があった。館名は『加茂新聞』を通じて公募が行われ、100通近い応募の中からアート座に決定した。二等はパール会館であり、三等は金星映画劇場、佳作はオデオン、KCK、ゴールド、キャロン、スバル座、ユニオン、モナミ座、栄光、キャピタルだった。1951年（昭和26年）10月15日に組織としての株式会社アート座が創立、10月28日に映画館としてのアート座が開館した。


title: アート座

text: 開館時には1951年型の最新式映写機を備え、大阪から直送されたこの映写機には250余万円の巨額が投じられている。建物のデザインも斬新であり、全席が椅子席という特徴を持っていた。当時は挙母市唯一の映画専門館だった。映画黄金期には連日立ち見が出るほどの客を集め、この地域の「娯楽の殿堂」と呼ばれた。


title: アート座

text: 1953年（昭和28年）の挙母市にはアート座、挙母劇場、昭和劇場の3館の映画館があった。上映作品は大映と東宝の作品が多く、後には日活作品も加わった。洋画の配給会社すべてと契約していたため、日活が加わるまでは洋画の上映が多かった。閉館時に行われた役員の座談会では、「（アート座で上映された）思い出の映画」として「石原裕次郎作品」、『円卓の騎士』、『十戒』、『アラモ』、『若草物語』、『仔鹿物語』、市川雷蔵の『眠狂四郎』シリーズ、『近世名勝負物語 花の講道館』、『鞍馬天狗』などが挙げられている。


title: アート座

text: 全国的に映画館数がピークとなった1960年（昭和35年）の豊田市にはアート座、挙母劇場、昭和劇場の3館の映画館があった。同年の豊橋市には10館、岡崎市には13館、一宮市には14館の映画館があり、これらの都市には大きく水をあけられていた。


title: アート座

text: 1964年（昭和39年）の東京オリンピックを機にテレビが一般家庭に普及すると、豊田市でも映画興行が斜陽化し始めた。1970年（昭和45年）頃には名鉄豊田市駅前の街区の高層化が進み、アート座がある駅前通りの再開発計画が浮上した。アート座を閉館させる案もあったが、アート座とその隣接地に複合ビルを建設して、1階から6階に百貨店の長崎屋（長崎屋豊田店）が、地下1階に食品スーパーとしてヤマナカが入り、最上階の7階にアート座が入ることで落ち着いた。この長崎屋ビルは当時の駅前高度化の核となる存在だった。複合ビル建設の際に株式会社アート座は豊田信用金庫から3500万円を借り受けたが、複合ビル化で大幅に収入が増加したことから、1971年から1977年の7年間で完済している。株主配当は1976年からは10%、1978年からは20%、1980年からは30%という高率だった。


title: アート座

text: 1983年（昭和58年）には斜め向かいにアピタ豊田店がオープンし、中高年向けの長崎屋に対して地元資本のアピタはナウなヤングにバカウケした。しかしヤマナカは出店方針を駅前型立地から郊外型大規模店舗に変更し、1984年（昭和59年）には陣中町に移転したため、長崎屋ビルの地階は空き家となった。1990年（平成2年）には長崎屋尼崎店で長崎屋火災が起こり、全国的に長崎屋のイメージダウンが起こった。1988年（昭和63年）に豊田市駅前にオープンした豊田そごうは長崎屋の営業成績に強く影響し、1991年（平成3年）8月末には20年の契約期間満了を機に長崎屋がビルから撤退した。


title: アート座

text: 1992年（平成4年）、株式会社アート座は土地を豊田市に売却し、建物は豊田市に寄贈した。株式会社アート座は1996年（平成8年）9月30日に会社を解散し、11月26日に名鉄トヨタホテルで開催した株式会社アート座臨時解散総会を行った。2001年（平成13年）7月、アート座の元株主たちが豊田スタジアムに近い矢作川左岸の公園にサクラなど70本の木を寄贈し、「アート座創立45周年記念」の寄贈であることを示すミニ記念碑が設置された。内訳はソメイヨシノ25本、ケヤキやコナラなど45本であり、約200mの並木を形成している。


title: アート座

text: 2015年（平成27年）2月から4月には、豊田市近代の産業とくらし発見館で「明治・大正・昭和・平成 まちなかの変遷」と題した企画展が開催された。目玉はアート座（単独館時代）の1/32復元模型であり、かつての経営者一家が記憶や写真を頼りに制作した。


title: アート座

text: 長崎屋豊田店の建物は長らく放置されたが、2015年（平成27年）以降には建物が取り壊された。跡地は「豊田市駅前通り北地区」として再開発が行われ、2017年（平成29年）11月25日には複合商業施設「KiTARA」が開業した。長崎屋豊田店の跡地はKiTARAのグリーン棟の場所に相当する。KiTARAのブルー棟には9スクリーン計1,138席を有するシネマコンプレックスのイオンシネマ豊田KiTARAが開館した。


title: ポルラマル

text:
ポルラマル（）は、ベネズエラ北東部のマルガリータ島南東部に位置する、新エスパルタ州の最大都市。
2016年の人口は11万6300人。1498年、クリストファー・コロンブスがヨーロッパ人として初めてマルガリータ島周辺を航行した。


title: ポルラマル

text: 1536年、プエルト・デ・ラ・マール (Puerto de la Mar) として島の南東部に建設された。


title: ポルラマル

text: 1680年、インディアス枢機会議は、島生まれのに、後にサン・カルロス・ボロメオ (San Carlos Borromeo) として知られる事になる4つの稜堡と1つの見張り台から成る要塞を建てるよう命じた。


title: ポルラマル

text: 静かな漁村だったポルラマルは、空路の開通によって島の中心地になった。


title: ポルラマル

text: 1973年、自由港に指定された。


title: ポルラマル

text: 1990年代、不況に襲われた。


title: ヤニス

text: ヤニス


title: バリー・タウン・ユナイテッドAFC

text: バリー・タウン・ユナイテッドAFC（）は、ウェールズ・ヴェール・オブ・グラモーガンのバリーをホームタウンとするサッカークラブである。


title: バリー・タウン・ユナイテッドAFC

text: 1912年11月、バリーAFCが創設された。1913年にホームスタジアムのジェンナー・パークが開場した。最初の試合として同年9月6日にミッド・ロンザ・ユナイテッド戦が行われ、4,000人の観客の前でバリーが2-1で勝利した。1920-21シーズンにサザンフットボールリーグ・ウェルシュセクションで優勝した。1955年5月、ウェルシュカップ決勝でチェスター・シティと対戦し、1-1の引き分け後の再試合で4-3で勝利し、初優勝を飾った。


title: バリー・タウン・ユナイテッドAFC

text: 1993-94シーズンは国内4冠を達成した。リーグ戦で1992年創立のウェルシュ・プレミアリーグ初昇格を決め、ウェルシュカップ決勝ではカーディフ・シティに勝利した。1996年、プレミアリーグ初優勝を果たした。UEFAカップ1996-97では予選を突破し、1回戦でアバディーンと対戦した。2001年、UEFAチャンピオンズリーグ 2001-02予選2回戦でFCポルトと対戦した。第1戦は0-8で敗れたが、ホームの第2戦は3-1で勝利した。


title: バリー・タウン・ユナイテッドAFC

text: 2004年にプレミアリーグから降格後、クラブは2007年夏まで混迷した。2012-13シーズンにウェルシュカップ準決勝に進出し、復活を遂げたかに見えたが、1ヵ月後にバリー・タウンAFCのオーナーがリーグ撤退を表明し、クラブは事実上消滅した。しかし、支援者団体がクラブの存続に動き、2013年8月に裁判所はウェルシュ・フットボールリーグのディビジョン3（4部）への加入を認めた。


title: バリー・タウン・ユナイテッドAFC

text: クラブはバリー・タウン・ユナイテッドAFCに改称し、2014年にディビジョン3、2015年にディビジョン2で優勝した。2017年にプレミアリーグ復帰を果たした。


title: バリー・タウン・ユナイテッドAFC

text: 出典出典


title: セントロサウルス族

text: セントロサウルス族 Centrosaurini はセントロサウルス亜科の角竜の族（亜科と属の間の分類階級）の一つ。白亜紀後期に栄え、カンパニアンの終末までには絶滅したと思われる。


title: セントロサウルス族

text: セントロサウルス族は2012年にフィオリッロとティコスキ（ Fiorillo & Tykoski）によって提唱された。それは全てのセントロサウルス亜科の中でもパキリノサウルスよりセントロサウルスに近縁なものをまとめたクレードである。アラスカで発見されたパキリノサウルス・ペロトルム Pachyrhinosaurus petorumの新種記載に併せて設立された。


title: 龍前隆

text: 龍前 隆(りゅうまえ たかし、1952年8月20日 - 2014年8月3日)は、日本の不動産会社経営者、作家。


title: 龍前隆

text:
金沢工業大学工学部を卒業。埼玉県熊谷市に龍前住研株式会社を設立。
同市内を中心にアパート、マンション、店舗ビルを計180室管理するまでに成長させた。政府の調査による2007年度無借金企業格付けにて「全国NO1」を達成。


title: 龍前隆

text: 一級建築士、住宅性能評価員、宅地建物取引主任者、埼玉県資産家オーナー協会会員、茶道裏千家淡交会終身師範会員。


title: 龍前隆

text: 2009年10月25日投開票の熊谷市長選挙に出馬。9689票を獲得したものの落選。2013年10月27日投開票の同市長選挙にも出馬したが、6690票で落選した。


title: ギャビー (曖昧さ回避)

text: ギャビー（Gaby, Gabby）は、英語圏、フランス語圏などの個人名。ガブリエル、ガブリエラなどの短縮形にあたる。


title: 高原万平

text: 高原 万平（たかはら まんぺい、1967年 - ）は、日本の宣伝プロデューサー、制作プロデューサー。神奈川県横浜市出身。


title: 高原万平

text: 大学卒業後の1991年に株式会社ポニーキャニオン入社。CDショップ営業担当を経て音楽制作ディレクター（1993年～1999年）、映像宣伝プランナー（2004年～2009年）、映像制作プロデューサー（2006年～2008年）、映画部宣伝プロデューサー（2010年～2015年）を歴任し、映画部配給宣伝グループマネージャーに就任。ライヴエンタディビジョン（2015年～）ではポニーキャニオン社内の音楽・アニメ・映画・映像作品のイベントPRに加え、社外からのPR業務受注案件を担当。


title: 高原万平

text: 音楽・映像・映画・テレビ番組の制作経験があり、音楽制作時代は3人組アイドルのMelodyや瀬戸朝香、平松愛理などを担当。Charのトリビュートアルバム『Psyche-Delicious』、Charのベスト盤である『CHARACTER』、フィッシュマンズのベスト盤『FISHMANS BEST 1991-1994 〜Singles&More』などを企画。


title: 高原万平

text: 映像作品では『初代タイガーマスク大全集～奇跡の四次元プロレス1981～1983』『グレート・ムタ大全集～神秘の毒霧伝説～』『伝説の国際プロレス1969～1974』『不滅の国際プロレス1974～1981』『島田秀平のいますぐデキる！手相占い♂』『島田秀平の幸せになる！手相占い♀』などを企画。


title: 高原万平

text: 宣伝プロデューサーとしてはDVD、ブルーレイ、劇場配給、テレビ番組、イベント・チケットプロモーションを担当し、ポニーキャニオン社外の企業や劇場映画、舞台、イベントのPR業務や動画制作、イベント制作、キャスティング業務などを請け負う。


title: 高原万平

text: DVD宣伝プロデューサーとして『踊る大捜査線』『エクスペンダブルズ』『8時だョ!全員集合』シリーズほか、300作品以上を担当。ポニーキャニオン以外では「ヤマハ つるの剛士のエレクトーンチャレンジ！」、舞台「minako～太陽になった歌姫～」、舞台「mother～特攻の母　鳥濱トメ物語～」、舞台「ジーザス・クライスト・サムライ・スター 殿中でござる」、映画『ゴースト・イン・ザ・シェル』などのPRやイベント制作、キャスティングを担当。


title: 高原万平

text: ザ・ドリフターズ　DVD-BOX『結成40周年記念盤 8時だヨ!全員集合』(2004年)『8時だヨ!全員集合 2005』(2005年)


title: 高原万平

text: ソン・スンホン　DVD『one』(2004年) 『yours』『ever』『yours ever』(2005年)


title: 高原万平

text: 『シベリア超特急 コンプリートDVD-BOX』(2005年)


title: 高原万平

text: コント55号　DVD『祝!結成40周年記念 コント55号 傑作コント集 永久保存版』『祝!結成40周年記念 コント55号 傑作コント集 TBS・テレビ朝日編』(2005年)


title: 高原万平

text: 山本KID徳郁　DVD『KID』(2005年)


title: 高原万平

text: 橋本真也　DVD『さらば破壊王 橋本真也』(2005年) 『破壊王 橋本真也全集』(2006年)


title: 高原万平

text: 荒川静香　DVD『Moment～Beautiful skating～』(2006年)


title: 高原万平

text: 『欽ちゃんのどこまでやるの!? DVD-BOX』(2006年)


title: 高原万平

text: ゲゲゲの鬼太郎　DVD-BOX『1968 ゲゲゲBOX 60's』『1971 ゲゲゲBOX 70's』『1985 ゲゲゲBOX 80's』(2006年)


title: 高原万平

text: キム・ジェウォン　DVD『The Sweet Memories “GREEN” HOKKAIDO』(2006年)


title: 高原万平

text: アン・ジェウク　DVD『1st Concert 通常版』『1st Concert BACK STAGE』』(2006年) 『JAPAN TOUR 2006 “My life is…" 初回限定版』『JAPAN TOUR 2006 “My life is…" 通常版』(2007年) 　CD『sounds like you』『special album "My life is ..."』(2006年)  『Life for Love』(2009年)


title: 高原万平

text: 浅尾美和　DVD『asao miwa』(2007年)　フォトブック『asao miwa』(2007年)


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text: 『竹内宏介監修 伝説の国際プロレス 1969-1974 DVD-BOX』


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text: 『不滅の国際プロレス1974～1981 DVD-BOX』


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text: 『イノキゲノム 旗揚シリーズ DVD-BOX』


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text: 『ライアーゲーム DVD-BOX』


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text: 『ライフ DVD-BOX』


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text: 『ハチワンダイバー パーフェクトエディション DVD-BOX』


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text: 『ものまねプロレス軍団vs全日本プロレス F-1タッグチャンピオンベルト争奪史』


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text: 『ホレゆけ！スタア☆大作戦 ～まりもみ危機一髪！〜 1～9』


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text: 『ホレゆけ！スタア☆大作戦 ～まりもみ危機一髪！〜 SECRET FILE I～Ⅲ』


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text: 『初代タイガーマスク大全集～奇跡の四次元プロレス1981～1983 完全保存盤 DVD-BOX 』


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text: 『ステファン・メルモンのピラメトリクス』


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text: 『スロートレーニングで太らない身体を作る！』


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text: 『アイドリング!!! in 石垣島 グラビアアイドルのDVDっぽくしてみましたング!!!』


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text: 『ものまねプロレス祭2008 まねんのか！』


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text: 『グレート・ムタ大全集～神秘の毒霧伝説～』


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text: 『全日本プロレスコンプリートファイル2008 1st STAGE』


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text: 『全日本プロレスコンプリートファイル2008 2nd STAGE』


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text: 『全日本プロレスコンプリートファイル2008 DVD BOX』


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text: 『島田秀平のいますぐデキる！手相占い♂』


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text: 『島田秀平の幸せをつかむ！手相占い♀』


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text: 『アイドリング!!! IN 沖縄 万座ビーチ グラビアアイドルのDVDってここまでやらないんじゃ…ング!!!』


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text: NHKスペシャルドラマ『坂の上の雲』第1章DVD（2010年）


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text: イ・ビョンホン主演ドラマ『アイリス』DVD、BD、テレビ番組宣伝（2014年）


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text: 映画『監獄島』


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text: 映画『Naked Wolves』


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text: 映画『すべては海になる』


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text: 映画『名犬リンチンチン』


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text: 映画『にゃんこ THE MOVIE 4』


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text: 映画『人間失格』


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text: 映画『第２写真部』


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text: 映画『窓ノ外ノ世界』


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text: 映画『海の金魚』


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text: 映画『ねこしま日記』


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text: 映画『ラスト3デイズ～すべては彼女のために』


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text: 映画『風雲2』


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text: 映画『LIAR GAME The Final Stage』


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text: 映画『矢島美容室 THE MOVIE　～夢をつかまネバダ～』


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text: 映画『ローラーガールズ・ダイアリー』


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text: 映画『マイ・ブラザー』


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text: 映画『フローズン』


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text: 映画『ケンタとジュンとカヨちゃんの国』


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text: 映画『踊る大捜査線 THE MOVIE3 ヤツらを解放せよ!』


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text: ドラマ『深夜も踊る大捜査線 湾岸署史上最悪の3人!』


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text: ドラマ『係長 青島俊作 THE MOBILE』


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text: アニメ『やさぐれぱんだ』（笹盤・竹盤）


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text: 映画『エクスペンダブルズ』


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text: 映画『SP 野望篇』


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text: 映画『ふたたび Swing Me Again』


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text: 映画『ナイト・トーキョー・デイ』


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text: 映画『完全なる報復』


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text: 映画『私の愛、私のそばに』


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text: 映画『マッハ参!!!』


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text: 映画『半次郎』


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text: 映画『SP 革命篇』


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text: 映画『メタルヘッド』


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text: 映画『KAMIKAZE TAXI』


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text: 映画『クロエ』


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text: 映画『デザートフラワー』


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text: 映画『エターナルキス』


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text: 映画『鈴木清純監督 浪漫三部作 DVD-BOX』


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text: 映画『ピラニア』


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text: 映画『赤い珊瑚礁』


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text: 映画『ロック～わんこの島～』


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text: 映画『恋谷橋』


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text: 映画『牙狼〈GARO〉～MAKAISENKI～』


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text: 映画『僕たちのバイシクルロード』


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text: 映画『カウボーイ＆ゾンビ』


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text: 映画『リセット』


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text: 映画『ハーブ＆ドロシー アートの森の小さな巨人』


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text: ドラマ『ナイトライダー・ネクスト』


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text: 映画『マイティ・ウクレレ』


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text: 映画『にゃんこ THE MOVIE 5』


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text: 映画『LIAR GAME -再生-』


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text: 映画『エクスペンダブルズ エクステンデッド』


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text: 映画『ランボー/最後の戦場 エクステンデッド』


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text: 映画『シャーク・ナイト』


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text: 映画『ちりも積もればロマンス』


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text: ドラマ『俺がハマーだ！』


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text: 映画『ピラニア リターンズ』


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text: 『にゃらん たび フフフッ篇』


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text: 映画『遊星からの物体X ファーストコンタクト』


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text: 映画『ボディ・ハント』


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text: 映画『ネイビーシールズ』


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text: 映画『エクスペンダブルズ2』


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text: 映画『セイフ』


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text: ドラマ『深夜も踊る大捜査線』


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text: ドラマ『係長 青島俊作2 事件はまたまた取調室で起きている！』


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text: ドラマ『踊る大捜査線 スピンオフドラマBD-BOX』


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text: 映画『踊る大捜査線 THE FINAL 新たなる希望』


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text: 映画『インファナル・アフェア　三部作ブルーレイスペシャル・パック』


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text: 映画『ロード・オブ・ザ・リング スペシャル・プライス版 BD-BOX』


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text: 映画『360』


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text: 映画『デッドコースター』


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text: 映画『ワンナイト、ワンラブ』


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text: 映画『スターリングラード』（再発）


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text: 映画『ONE PIECE FILM Z』


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text: 映画『LOOPER/ルーパー』


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text: 映画『ナースエンジェルス』


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text: 映画『牙狼～蒼哭ノ魔竜～』


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text: 映画『牙狼～桃幻の笛』


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text: 『にゃらん たび ルルルッ篇』


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text: 映画『ゴーストライダー2』


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text: 映画『桜、ふたたびの加奈子』


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text: 映画『ラストスタンド』


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text: 映画『フリア』


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text: 映画『スコア』


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text: 映画『真夏の方程式』


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text: 映画『キャプテン・ハーロック』


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text: 映画『バチカンで逢いましょう』


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text: 映画『ATARU』


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text: 映画『四十九日のレシピ』


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text: 映画『最近、ちょっと妹のようすがおかしいんだが』


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text: 映画『恋の渦』


title: 高原万平

text: 映画『ソウルガールズ』


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text: 映画『ラッシュ/プライドと友情』


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text: 映画『ファーストグライド』


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text: 映画『赤×ピンク』


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text: 映画『アイ・スーパーカー』


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text: 映画『エル・マール・マ・アルマ』


title: 高原万平

text: 映画『ネイビーシールズ』（スチールケース）


title: 高原万平

text: 映画『』


title: 高原万平

text: 映画『ローン・サバイバー』


title: 高原万平

text: 映画『トランセンデンス』


title: 高原万平

text: 映画『黄金のメロディ マッスルショールズ』


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text: 映画『エクスペンダブルズ3 ワールドミッション』


title: 高原万平

text: 映画『エクスペンダブルズ トリロジーボックス』


title: 高原万平

text: 映画『放送禁止劇場版　洗脳　～邪悪なる鉄のイメージ～』


title: 高原万平

text: 映画『アイ・フランケンシュタイン』


title: 高原万平

text: 映画『SP THE MOTION PICTURE 野望篇』


title: 高原万平

text: 映画『エクスペンダブルズ』


title: 高原万平

text: 映画『SP THE MOTION PICTURE 革命篇』


title: 高原万平

text: 映画『踊る大捜査線 THE FINAL 新たなる希望』


title: 高原万平

text: 映画『エクスペンダブルズ2』


title: 高原万平

text: 映画『LOOPER/ルーパー』


title: 高原万平

text: 映画『ラストスタンド』


title: 高原万平

text: 映画『マッド・ナース』


title: 高原万平

text: 映画『ラッシュ/プライドと友情』


title: 高原万平

text: 映画『まほろ駅前狂騒曲』


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text: 映画『ブライド・ウェポン』


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text: 映画『紙の月』


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text: 映画『想いのこし』


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text: 映画『アゲイン 28年目の甲子園』


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text: 映画『くちびるに歌を』


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text: 映画『繕い裁つ人』


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text: 映画『ニンジャ・アベンジャーズ』


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text: 映画『駆け込み女と駆け出し男』


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text: 映画『GONIN サーガ』


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text: 映画『神様はバリにいる』


title: 高原万平

text: 舞台「mother～特攻の母　鳥濱トメ物語～」（2015年）


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text: 舞台「ジーザス・クライスト・サムライ・スター 殿中でござる」（2016年）


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text: 動画「ヤマハ つるの剛士のエレクトーンチャレンジ！」（2016～2017年）


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text: 映画『ゴースト・イン・ザ・シェル』（2017年）


title: 高原万平

text: 舞台「minako～太陽になった歌姫～」（2017年）


title: 高原万平

text: 高原万平(@psychedrums)- Twitter


title: スーク・ドット・コム

text: スーク・ドット・コム(Souq.com) は英語とアラビア語の電子商取引プラットフォーム。中東のAmazonとして表現されることがある 。アラブ世界で最大の電子商取引プラットフォームである 。2017年3月18日、Amazon.comがスークを5億8000万ドルで買収することが確認された。


title: スーク・ドット・コム

text: ウェブサイトはロナルド・ムーチャウォーといった共同創業者達により2005年に設立された  。当初はネットポータル「Maktoob」にリンクしたオークションサイトだった 。2011年にスークは事業モデルをAmazonと同様のネットショッピングに変更し、マーケットプレイスと小売商品の販売を自社のプラットフォーム上で行った。


title: スーク・ドット・コム

text: 2014年3月、スークは南アフリカのケープタウンに拠点を置くナスパーズから7500万ドルの出資を受け 、スークが調達した資金のトータル額は1億5000万ドルに達した 。2014年時点でソークが調達した1億5000万ドルは中東のインターネットベースの企業が調達した額としては最大のものである。


title: スーク・ドット・コム

text: 同社はタイガー・グローバル・マネジメントとナスパーズの支援を受けていた。2015年時点でドバイに本社を置いている 。2015年10月にスークは一連の資金調達で、同社は10億ドル相当の価値があると報じられた。当時スークには毎月1000万人が訪れていた。


title: スーク・ドット・コム

text: 2017年3月27日、BBCが「ドバイ最大のモールの運営者」と表現したエマール・モールズがスークに対し8億ドルの買収提案をした 。2017年3月28日、アマゾンは不明額でスークを買収すると確認した 。情報筋がウォール・ストリート・ジャーナル紙に取引は約7億ドルの価値だったと語った 。フィナンシャル・タイムズ紙は取引は「6億5000万ドル以上だったと理解している」と報じた 。BBCはAmazonは約6億5000万ドルを支払うだろうと報じた。取引の完了は2017年の下旬に計画されている。


title: スーク・ドット・コム

text: 2017年3月時点で、スークは「家電、ファッション、ヘルスとビューティー、家庭用品とベビー用品」を含む31カテゴリー840万種類の製品を販売している 。スークには毎月約4500万人が訪れる 。2016年時点でアラブ世界で最大の電子商取引プラットフォームであり 、しばしば中東のAmazonと表現されることがある 。2014年時点でスークの配達地域はUAE、サウジアラビア、クウェート、エジプト、バーレーン、オマーン、カタールである


title: スーク・ドット・コム

text: 2017年3月時点で、スークはサウジアラビア、UAE、エジプトに事業拠点を持ち 、2014年時点で UAE、サウジアラビア、クウェート、エジプトに半自動化された現代のフルフィルメントセンターを持ち、広さは計3万5000平方メートルに及ぶ。当時、同社はエンジニアリング、小売、カスタマーサポート、フルフィルメントセンターとラストマイル配達セクションで約2500人の従業員を雇用している。


title: 高嶋酒類食品

text: 高嶋酒類食品株式会社（たかしましゅるいしょくひん）は、兵庫県神戸市東灘区に本社を置く酒類・みりん・漬物メーカー。


title: 高嶋酒類食品

text: 灘五郷の御影郷に所在する。


title: 高嶋酒類食品

text: 江戸時代末期に本家高嶋太助が御影東明での酒造業を創業。1870年（明治3年）に焼酎の製造を始める。


title: ナジ

text: ナジ


title: ナジ

text: ハンガリー人の姓（ハンガリー語：Nagy）。ハンガリーおよび周辺各国に見られる。


title: ノッティンガム・エクスプレス・トランジット

text: ノッティンガム・エクスプレス・トランジット（英語: ）は、イングランド中心部のノッティンガムシャーにあるノッティンガムで運行される路面電車である。


title: ノッティンガム・エクスプレス・トランジット

text: 2004年3月に開業した。市内の中心部の活性化のためにPFI方式で建設された。総延長32km、51の駅で構成される。車両はボンバルディア製の（インチェントロ）とアルストーム製のシタディスが運行される。開業当初は同じイギリスで先に開業していたシェフィールドのスーパートラムにおける失敗事例を重視して、車掌が乗務して乗車券を販売する方式が取られていたが、2016年からは信用乗車制が採用されている。


title: ノッティンガム・エクスプレス・トランジット

text: この路面電車が建設されるまで、1980年代以降のサッチャー政権下では郊外の遊休地を活用する政策により、大型小売店舗などが郊外に建設されたため、市内の中心部が求心力を失い、地盤沈下していた。その後、政策が見直され、中心部を活性化させる政策の一環として路面電車が建設され、併せてパークアンドライドが導入された。建設に際してはPFI方式を採用、路面電車とバス路線が競合したことで乗客が低迷し深刻な赤字問題に直面したシェフィールドの教訓を受け、行政が主導してバス会社をPFI事業のコンソーシアム（共同事業体）に組み込んでいる。


title: ノッティンガム・エクスプレス・トランジット

text:
2004年に開業した第一期線はノッティンガム駅前の通り（ステーションストリート）を起点にして、市の北部にあるハックノールへ至る路線とその途中で分岐し、フェニックスパークに至る2路線14kmの2系統で成り立っていた。市中心部の4km程は併用軌道で中心部のオールドスクエア付近はトランジットモールとなっている。またザ・フォーレストから車庫があるウィルキンソンストリートの間は道路幅員の関係上、上下線を分離して単線一方通行の併用軌道となっている。ウィルキンソンストリートから北部の郊外区間は既存鉄道線路の横を間借りする形の専用軌道となっており、終点のハックノールは鉄道線と乗り換え拠点として機能している。またフェニックスパークに至る支線はかつての炭鉱線の廃線跡を利用して建設されている。
15輌のAT6/5と22輌のシタディス（Citadis）が運行される。
なお車番は201から始まっているが、1936年に廃止された旧ノッティンガム市電における車両の最大番号からの続番となっている。各車両には地元にまつわる有名人の名前が付けられており、205号はイギリスの著名な詩人であるバイロン、211号は中世イングランドの伝説上の人物であるロビン・フッドが付けられている。


title: サゴマイザー

text: サゴマイザー(thagomizer) は剣竜類の恐竜に特徴的な4～10本の尾の先のスパイク状の構造のことで、古生物学用語である。これらのスパイクは捕食者から身を守るための武器として使われたと考えられている。


title: サゴマイザー

text: サゴマイザーの名は1982年にコミックアーティストであるゲイリー・ラーソンが｢ザ・ファーサイド｣ ( The Far Side)というカートゥーンの中で用いたのが最初だった。それが次第に科学的な研究や教育の場でも正式に使用されるようになった。


title: サゴマイザー

text: スパイクは、1914年にギルモアによって提唱されたように単にディスプレイとして使用されたのか、またはバッカーが唱えたように武器として使用されていたのかで議論されている。バッカーは、剣竜類の尾椎には他の鳥盤類と違って骨化した腱がないためはるかに柔軟性があり、サゴマイザーを武器にしているとしか考えられないとした。彼はまた、剣竜類の後肢が前肢と比べて大きく発達している点について、強い力で尾を振り回す際にふんばったり、身体の尾側の向きを機敏に変えるための進化であると説明した。ケントロサウルスの模型を使った分析では、尾は体の側面の位置まで曲げることが可能で、恐らく捕食者を攻撃できたことを示した。


title: サゴマイザー

text:
2001年、マクウィニーらによってサゴマイザーの強度などの研究が行われた。それによると、サゴマイザーには相手に致命傷を負わせるだけの威力があったことが示唆された。この研究結果はサゴマイザーが捕食者との戦闘に使われたという説を指示する。
護身用の武器だったことはステゴサウルスの標本でもその証拠として記載されたことがある。アロサウルスの尾椎にあった刺創の治癒痕にステゴサウルスのサゴマイザーがフィットしたとされた。
ステゴサウルス・ステノプス "Stegosaurus stenops" は4本のスパイクを有する。それぞれが約60～90センチメートルの長さである。この構造が武器であった事の発見はステゴサウルス・ステノプスだけでなくいくつかの種で行われた。これらのスパイクは尾に対して平行に伸び、よく復元されるような垂直に伸びることはなかった。1877年にマーシュが記載したステゴサウルス・アルマトゥス "S. armatus" の尾にはステノプス種と異なり8本のスパイクがあるとされた。しかし現在の研究では本種でも4本だったことがわかっている。ちなみにアルマトゥス種は標本の保存の悪さから独自性が否定されている。


title: 名公書判清明集

text: 『名公書判清明集』（めいこうしょはんせいめいしゅう）は、南宋の判例集で、南宋の法律制度の研究における重要史料である。作者は不詳で、わずかに南宋後期の福建の建寧府の人士であることだけが知られている。


title: 名公書判清明集

text: 『名公書判清明集』は、南宋の朱熹、、、、、、など、二十八の地方官の訴訟処理の判例集である。散文形式で書かれ、事例の分布範囲は非常に広く、例えば『名公書判清明集』第八巻では、の《后村先生大全集》一九三巻の『鄱陽県東尉検校周丙家財産事』を、あるいは、第十一巻『人品門』“公吏”では、江東提刑官である蔡杭の判決集が大量に収録されていて、更に宋王朝の法律『』が大量に引用されている。


title: 名公書判清明集

text: 『名公書判清明集』には封建思想も窺い知ることができる。例えば、知識人が妓女を妻として娶る場合は、罪人と認定される、という事例や、婦女の再婚は不実とされる、などの事例がある。また、『取肝救父』や『割股救母』などでも愚孝思想（親不孝）を語っている。明朝の嘉靖年間にが『永楽大典』より『名公書判清明集』を抽出して輯本を作成した。


title: 名公書判清明集

text:
巻之一：官吏門
巻之二：官吏門
巻之三：賦役門
巻之四：戸婚門
巻之五：戸婚門
巻之六：戸婚門
巻之七：戸婚門
巻之八：戸婚門
巻之九：戸婚門
巻之十：人倫門
巻之十一：人品門
巻之十二：懲悪門
巻之十三：懲悪門
巻之十四：懲悪門


title: 名公書判清明集

text: 李敖は大学の論文『宋朝的離婚』の中で、かつて胡適と『名公書判清明集』が著された時代について討論したことがあると述べている。胡適は宋朝以降と論じたが、李敖はそれには同意しなかった。現存する宋版は静嘉堂文庫の部分本だけで、上海図書館に明版の完本が残る。


title: カナダの演劇

text: 現代におけるカナダの演劇は、カナダにおける非常に多様で豊かな地域的及び文化的アイデンティティを反映するものとなっている。1960年代末以降、「カナダの劇作家」の声を育む協働が行われ、カナダの劇場の多くでカナダ人に焦点を当てた演目が上演されている。 こうした「カナダの声」のなかでは複数のパースペクティヴが存在し、それはファースト・ネーション、新しい移民、フランス系カナダ人、セクシュアルマイノリティなどの視点である。多数の劇団がこうした声をとくに支えるために立ち上げられている。


title: カナダの演劇

text:
ノヴァスコシアのアナポリス湾はカナダにおけるフランス語及び英語両方の演劇を生み育てた場所である。テアトル・ド・ネプチューヌは北アメリカではじめてのヨーロッパ系演劇プロダクションであった。カナダにおける英語の演劇もアナポリスロイヤルではじまった。ノヴァスコシアのフォート・アンではプリンス・オブ・ウェールズの誕生日に芝居が上演されていた。1733年1月20日土曜日にウェールズ公フレデリック・ルイスの誕生日を祝うため、駐屯していた軍人たちがジョージ・ファーカーの『募兵将校』を上演したという。ポール・マスカレンはノヴァスコシア総督だった時期にモリエールの芝居『人間嫌い』をフランス語から英語に翻訳し、1743年から1744にかけて複数の上演を行った。タイトル不明の芝居が1748年1月20日にやはりプリンス・オブ・ウェールズの誕生日祝いとして上演されており、これは同年2月2日に再演されている。
テルボンヌのアントワン・フーシェ(1717-1801、ルイ＝シャルル・フーシェの父)はカナダ発のフランス語劇場のオーナーとなった。1774年にさまざまなイギリスの様々な軍人たちとともにフーシェははじめてモントリオールの自宅でモリエールの戯曲を上演した。他にも軍隊のために軍人が演じるショーが行われており、このため初期段階で舞台芸術と戦争が結びついていた。一般人にはこれを歓迎し、軍人にとっても戦争や日頃の軍事儀礼からの気晴らしとなった。


title: カナダの演劇

text: 1825年以前にはモントリオールのダルハウジー・スクエアにあるヘイズ・ハウス・ホテルが劇場を持っており、ドイツのオーケストラやウィーンのダンスを舞台にかけていた。 ここが火事で燃えた後、ジョン・モルソンが1825年にシアター・ロイヤルを建て、シェイクスピアや王政復古の劇作家の作品をかけた。1000人ほどの観客を収容でき、サーカスやコンサートにも使われた。1844年に取り壊されてかわりにボンスクール・マーケットができるまでに、エドマンド・キーンやチャールズ・ディケンズがここでパフォーマンスを行った。


title: カナダの演劇

text: 西部ではサー・ジェームズ・アレクサンダー・ローヒードにより、グランド・シアターが1912年にカルガリーに建てられた。グランドはカルガリーにおける多くの芸術組織にとって最初の基地となり、演劇、オペラ、バレエ、薨去曲のコンサート、映画などがカルガリーではじめてここで公演された。1960年代初めまで、この劇場はカルガリーにおける社会的、文化的、政治的な生活の中心地とみなされていた。グランド・シアターは2004年に取り壊されそうになったが、シアター・ジャンクションと劇団ディレクターのマーク・ロウズの助けにより保存されることになった。


title: カナダの演劇

text: 1929年からマーサ・アランがモントリオール・レパートリー・シアターを始め、のち共同でドミニオン・ドラマ・フェスティバルも設立した。アランはアマチュア演劇が大嫌いであったが、アメリカの影響を受けた映画館の迅速な拡大によりモントリオール及びカナダ全体のライブ演劇が脅かされていた時、アランの活力はカナダのリトル・シアター運動の先駆けとなった。アランはほとんどひとりで現代カナダのプロフェッショナルな演劇の基盤を築いた。


title: カナダの演劇

text: ケベックでは17世紀の末頃からカトリック教会による検閲が習慣的に行われており、宗教や歴史を題材としたものばかりが上演されていた。1930年代末にグラシアン・ジェリナがケベックのおどけ者の少年を主人公とした戯曲『フリドラン』をラジオと舞台の両方で発表し、これは地域の身近なものごとを題材とする現代的な作品であった。この作品は大ヒットし、ケベック演劇の本格的な始まりとなったと言われている。


title: カナダの演劇

text: 1950年代から60年代にかけていくつかの重要な劇場や舞台芸術祭が創設された。1953年にはトム・パターソンがストラトフォードでシェイクスピアの作品を中心に上演する舞台芸術祭、ストラトフォード・フェスティバルを設立した。1958年にはジョン・ハーシュがウィニペグでマニトバ・シアター・センターを作った。1962年にはナイアガラオンザレイクでバーナード・ショーを中心に上演するショー・フェスティバルが立ち上げられた。


title: カナダの演劇

text: 1960年代のケベックではカトリック教会による検閲が力を失い、「静かな革命」の影響で活発な芸術活動が行われるようになるとともに、ケベック人としてのアイデンティティを探求するような作品が発表されるようになった。1965年にモントリオールのワーキングクラスの方言ジュアルを用いて『義姉妹』を執筆したミシェル・トランブレは次々とケベック人の暮らしを活写した作品を発表し、ケベックのみならずカナダを代表する劇作家となった。1965年にはモントリオールに劇作家センター(CEAD)が作られ、劇作家の支援やフランス語戯曲の英語への翻訳などを行うようになった。


title: カナダの演劇

text: 1967年にカナダの建国百年祭が行われ、国民の文化的アイデンティティを開拓する必要性が徐々に認識されるようになった。こうして1970年代にカナダの劇作家の作品の発展と上演に貢献すべく複数の演劇組織が立ち上げられることとなった。ファクトリー・シアター、タラゴン・シアター、グレート・カナディアン・シアター・カンパニーなどがその例である。1970年にトロントにできたタラゴン・シアターはケベック出身のウィリアム・グラント・グラスコとジェーン・ゴートンの夫妻によって設立され、ミシェル・トランブレをはじめとする英語圏とフランス語圏、両方のカナダの作家の作品を上演した。1970年代にポール・トンプソンがテアトル・パス・ミュライユのディレクターをつとめ、特徴的なスタイルを持つ作品をいくつも制作して全国的に知られるようになった。


title: カナダの演劇

text: 1971年にカナダの劇作家グループがガスペ・マニフェストを出し、公的資金が投入されたプログラムの少なくとも半数をカナダの作品にするよう訴えた。数値目標は達成できなかったが、その後カナダの作品の上演は増加した。


title: カナダの演劇

text: 1980年代から1990年代にはカナダ中で実験的な劇団が盛んに活動するようになったが、その多くは特定の場所を想定し、観客を上演に没入させるようなテクニックを探求していた。トロントDNAシアターやヴァンクーヴァー・ラディックス・シアターなどがこの例である。


title: カナダの演劇

text: 1980年代以降のケベックでは芸術家本人のアイデンティティをテーマとした作品が多くなり、女性やセクシュアルマイノリティ、先住民や移民などを扱った作品が増え、複数の著名な演劇人が登場した。のちに世界的な演出家となり。「今世紀における最も重要な舞台演出家の一人」「映像の魔術師」と評されるようになるロベール・ルパージュは1980年代に活動を開始し、1986年には東洋系の移民をテーマとした『ドラゴンズ・トリロジー』を発表した。1994年には劇団「エクス・マキナ」を創設し、『HIROSHIMA 太田川七つの流れ』を上演した。ルパージュは英語とフランス語のバイリンガルであり、一人芝居を作ったり、他アーティストの委嘱を受けた制作も行うなど、多彩な活動を展開している。英語が優勢であるカナダにおいてケベック演劇は「ビジュアル・インパクトの強い舞台」により観客にアピールしようとする傾向があり、ルパージュはその代表例と見なされている。ミシェル・マルク・ブシャールは1987年に『Lilies』("Les feluettes")を発表したが、この作品は日本を含めた多数の国で上演され、1996年には『百合の伝説 シモンとヴァリエ』として映画化された。ブシャールはカナダのフランス語圏を代表する劇作家のひとりとなり、2011年に発表した『農場のトム』("Tom à la ferme")も2013年にグザヴィエ・ドランにより『トム・アット・ザ・ファーム』として映画化された。レバノンのベイルート出身でケベックに移民したワジディ・ムアワッドは1990年代より頭角をあらわし、作品がテアトル・パス・ミュライユやオタワのナショナル・アーツ・センター、タラゴン・シアターなどで上演された。ムアワッドの代表作『焼け焦げるたましい』は『灼熱の魂』として2010年にドゥニ・ヴィルヌーヴにより映画化されている。


title: カナダの演劇

text: シルク・ドゥ・ソレイユは1984年頃から活動を開始しており、モントリオールを拠点として、大道芸人の小規模なサーカス組織から「カナダを代表するユニークな国際的文化産業」にまで発展を遂げた。


title: カナダの演劇

text: 2000年代には特定の文化にコミットする劇団が作られるようになった。たとえばオブシディアン・シアターは「黒人の声」を支援する劇団である。 fu-GENはアジア系カナダ人の作品を上演する。アラナ・シアターはラテン系カナダ人の芸術家に焦点をあてた劇団である。


title: カナダの演劇

text: トロントはニューヨークについて北米で演劇が盛んな都市であると言われている。2012年頃から、トロントではヴィデオファグやストアフロント・シアターなど、店舗のような建物に劇場をかまえるのが流行するようになった。


title: カナダの演劇

text: 2014年の時点で、カナダは他のどの国よりもフリンジ・シアター・フェスティバルを多数開催している。夏のフリンジは6月のサンタンブロワーズ・モントリオール・フリンジからはじまり、西部のほうで9月に開催されるヴァンクーヴァー・フリンジ・フェスティバルで終わるというようなスケジュールになっている。この中には北米最大の2つのフリンジ・フェスティバルであるウィニペグ・フリンジ・シアター・フェスティバルとエドモントン国際フリンジ・フェスティバルが含まれる。他のフリンジ・フェスティバルとしてはサスカトゥーン・フリンジ・シアター・フェスティバル、カルガリー・フリンジ・フェスティバル、ロンドン・フリンジ・シアター・フェスティバル、トロント・フリンジ・フェスティバル、アトランティック・フリンジ・フェスティバルなどがある。


title: カナダの演劇

text: フリンジ以外のフェスティバルとしては、ブリティッシュコロンビア州ヴァンクーヴァーで開かれるバード・オン・ザ・ビーチ・シェイクスピア・フェスティバル、オンタリオ州ストラトフォードで開かれるストラトフォード・フェスティバル、オンタリオ州ナイアガラオンザレイクで開かれるショー・フェスティバル、プリンスエドワード島シャーロットタウンで開かれるシャーロットタウン・フェスティバル、ノヴァスコシア州ハリファックスで開かれるシェイクスピア・バイ・ザ・シー、オンタリオ州オタワと他の都市が交替で開催するマグネティック・ノース・シアター・フェスティバル、サスカチュワン州サスカトゥーンで開かれるシェイクスピア・オン・ザ・サスカチュワン・フェスティバルなどがある。


title: Love Sweets 〜ラブスイーツ〜

text: 『Love Sweets 〜ラブスイーツ〜』（ラブスイーツ）は、2014年4月25日にMOONSTONEより発売された18禁美少女アドベンチャーゲーム。


title: Love Sweets 〜ラブスイーツ〜

text: ありふれた日常生活を送っていた主人公が喫茶店でのバイトを契機に女の子達と出会い、親しくなっていく。


title: ウンコ通り

text: ウンコ通り（うんこどおり、）はチリにある道路、もしくはその道路沿いの地名である。通りはコルチャグア県サンタ・クルス市街地北部サンタ・クルス・デ・ウンコ地区に位置し、サンタ・クルス・デ・ウンコ学校（中等学校）からエステロ・チンバロンゴ川までの200mほどを結んでいる。


title: ウンコ通り

text: 通りの名のウンコは、かつてこの地が「ウンコ」という名の先住民の村であり、サンタ・クルス・デ・ウンコと呼ばれていたことに由来する。2010年のチリ地震ではウンコ通りも深刻な被害を受けた。


title: ウンコ通り

text: ウンコ通り沿いには前述のサンタ・クルス・デ・ウンコ学校のほか、ウンコ商店、パロミノズ公園がある。


title: フランドル (アパレル)

text: 株式会社フランドル（FLANDRE CO., LTD.）は、東京都港区に本社を置く婦人服、紳士服の企画・製造・販売などを行っている企業。高級婦人服ブランドを全国約350店舗で展開している。


title: フランドル (アパレル)

text: 1980年（昭和55年）1月に会社設立。


title: フランドル (アパレル)

text: 会長 兼 企画本部長 栗田英俊、社長 兼 営業本部長 栗田貴史、副会長 兼 経営本部長 栄木賢二


title: 万代大澤醸造

text: 万代大澤醸造株式会社（まんだいおおさわじょうぞう）は、兵庫県西宮市東町1丁目に本社を置く酒造メーカー。灘五郷の内、西宮郷に位置する。


title: 万代大澤醸造

text: 2005年、旧大澤酒造が会社分割により、大澤本家酒造株式会社と万代大澤醸造株式会社に分かれる。「寶娘」の銘柄は大澤本家酒造が引き継いだ。両社の酒蔵は隣接している。


title: BookFinder.com

text: BookFinder.com は読者にネット上で書籍を購入できるようにする垂直検索サイト。サイトのメタ検索エンジンが世界中の10万以上の書籍販売者の在庫をスキャンする。在庫が索引付けされている販売者の書籍の中で、ユーザーは販売されている1億5000万冊以上の本から自分が選んだ書籍の最低価格を見つけることができ、その作品をマークアップせずに販売者から直接購入することができる。 検索エンジンは主にオランダ語、英語、フランス語、ドイツ語、イタリア語、スペイン語の作品に焦点を当てている。


title: BookFinder.com

text: BookFinder.comはカリフォルニア大学バークレー校の学生Anirvan Chatterjeeによって1997年に設立された。BookFinderはオンライン本向けの最も初期の垂直検索エンジンの一つだった 。元々はMX BookFinderとして知られていたが 、1998年にBookFinder.comとしてリニューアルされ、1999年にカリフォルニア州バークレーに拠点を置く独立系企業として設立された。


title: BookFinder.com

text: 2005年にBookFinder.comはAbeBooksに買収された 。AbeBooks自体も2008年8月1日にAmazon.comによって買収された


title: BookFinder.com

text: 2006年にBookFinder.comはJustBooksブランドで欧州で事業を開始した。現在フランス、ドイツ、オランダ、イギリス向けのJustBooks/BookFinder.comのポータルが存在する


title: 御霊櫃峠

text: 御霊櫃峠（ごれいびつとうげ）は、福島県郡山市にある峠。


title: 御霊櫃峠

text: 郡山市逢瀬町と湖南町の境となる場所にある標高876mほどの峠。付近の山からは猪苗代湖や郡山市街が見下ろせる。


title: 御霊櫃峠

text: 平安時代後期、前九年の役では、源義家の家臣、鎌倉権五郎景政が付近を平定して御霊の宮を造営し、鎮護を祈ったが災害が相次いだ為、この地の山中の霊石に神霊をうつして五穀豊穣を祈願した。この石が御霊櫃と呼ばれるようになったから名付けられたと伝えられる。


title: 御霊櫃峠

text: 幕末は戊辰戦争（会津戦争）で会津藩が薩摩藩や長州藩らの官軍の進軍を防ぐ要衝の地となり、峠周辺には現在でも防塁の跡が残る。


title: 御霊櫃峠

text: また、付近の山の頂上北側には風神社、雨神社という祠があり、古くから水不足の際には雨ごい、嵐の際には災害のないよう神に祈りがささげられたと伝わる。明治時代頃からは、麓の多田野本神社の関係者が毎年6月に参詣する伝統行事が行われている。


title: 御霊櫃峠

text: 峠を林道ごれいびつ線が経由している。また、額取山への登山コースの入口となっている他、郡山市観光協会などでは山つつじの名所として紹介されている。林道脇には自動車10台程度が駐車可能なスペースや公衆トイレなどがある。


title: ザラストロ (競走馬)

text: ザラストロ（Sarastro、2010年2月14日 - ）は、2010年代に活躍した日本の競走馬である。2012年の新潟2歳ステークス(GIII)の勝ち馬。馬名はモーツァルトのオペラ「魔笛」に登場する神官に由来している。


title: ザラストロ (競走馬)

text: 競走経歴は2012年6月から2016年5月の約4年間にわたるが、基本的には2012年のごく短期間に活躍した馬である。2012年、デビュー2戦目の未勝利戦に勝つと、続く新潟2歳ステークスで後方大外から追い込み重賞初制覇を果たした。勝ちタイムはレースレコードであった。


title: ザラストロ (競走馬)

text: 以後はレースでいいところがなく、掲示板（5着以内）に乗ることも稀だった。オープン以上のレースでは2013年の朱鷺ステークス(OP)で5着、尾張ステークス(OP)で4着に入っている。また、2012年の朝日杯フューチュリティステークス、2013年のNHKマイルカップといったGIにも出走した。


title: ザラストロ (競走馬)

text: 2014年にはクラスが1000万条件に落ち、最後は障害競走も走ったが勝てず、2017年4月6日付で競走馬登録を抹消された。引退後は福島県相馬市の相馬中村神社で乗馬となる。


title: ゴールド/金塊の行方

text: 『ゴールド/金塊の行方』（ゴールド/きんかいのゆくえ、原題: "Gold"）は、2016年制作のアメリカ合衆国のサスペンス映画。


title: ゴールド/金塊の行方

text: 1990年代に株式市場に大混乱をもたらした詐欺事件・を映画化した犯罪サスペンス。


title: ゴールド/金塊の行方

text: イギー・ポップが書き下ろした主題歌「GOLD」は、第74回ゴールデングローブ賞 主題歌賞にノミネートされた。


title: ゴールド/金塊の行方

text: 1980年代、金鉱採掘者のケニー・ウェルスは事業に失敗し、破産寸前に追い込まれていた。


title: ゴールド/金塊の行方

text: 事態の打開を図るべく、ケニーは謎めいた地質学者マイケル・アコスタと手を組み、インドネシアの山奥で金脈探しを開始、執念の末、ついに巨大な金脈を掘り当てることに成功する。


title: ゴールド/金塊の行方

text: そのニュースは瞬く間にウォール街を駆け巡り、ケニーの会社は奇跡的なV字回復を成し遂げ、ケニーは巨万の富と名声を手に入れ、一躍時の人となる。


title: ゴールド/金塊の行方

text: しかしある日、170億ドルの金塊が一夜にして消えたというニュースが飛び込んでくる。そしてこれが、ケニーを大事件へと巻き込んでいく…。


title: ゴールド/金塊の行方

text: ※括弧内は日本語吹替


title: 古生態学

text:
古生態学 Paleoecology、palaeoecologyとは地質時代に生息していた古生物の生活と，環境との関係を調べる古生物学の分野の一つ。生態学とも関連するが、生態学そのものではない。
　化石と地層の堆積物に基づいて復元がなされ、遺骸群集の分布や花粉分析などから生物相を調べ現存する同種や近縁の種類のすむ環境から、太古の環境条件の幅や地理的変化が推察される。地層の堆積状態や海陸分布なども参考となる。動物の習性についても論じられる。


title: 古生態学

text: 化石生物の行動や相互関係は直接（生態学のように）観察されないかもしれないが、古生物学者は個体と地域の両方を記述し分析する。そうするために、古生物学者は以下の仮定を行う。古生態学の目的は、今日までに発見されている生物の生活環境の中で最も現実的で最も詳細なモデルを化石から復元することである。このような復元は、環境の温度（気温、水温）、食糧供給、および日照のプロセスなどの環境要因間の複雑な相互作用を考慮に入れる。多くの場合、この情報の多くは、化石化の過程や周囲の堆積物の状況によって失われたり変質したりして、解釈が困難になっている。


title: 古生態学

text: 環境複雑性要因は、通常、入手可能な数値データ（定量的古生態学または層序学）の統計分析によって取り組まれているが、化石化のプロセスの研究はタフォノミーの分野で扱われる。


title: 強姦神話

text: 強姦神話（ごうかんしんわ、）は、強姦の加害者や被害者、性的暴行に対して持たれる、偏向していて類型的な、間違った信念である。レイプ神話（レイプしんわ）とも呼ばれる。


title: 強姦神話

text: 強姦神話は、伝統的な性役割、個人間の暴力の容認、性的暴行の特質に対する誤解など、さまざまな文化的ステレオタイプに由来する。大学新入生を対象に行った2013年のオンライン調査は、主流スポーツ番組を視聴している女性のほうが強姦神話を信じる可能性が高い、と示唆している。


title: 強姦神話

text: 強姦神話の普及は、強姦被害者に対する非難やスティグマ化の主因となっている。「露出の高い服装をしたり、なれなれしい態度を取ったりする女性が被害に遭う」「嫌なら必死に抵抗したはずだ」「女性は強姦されたがっている」といった説も、強姦神話に含まれる。日本は被害者が悪いとする有責性が強く信じられと強姦神話を内面化した結果、何の落ち度もない被害者が自責の念に駆られるケースもある。


title: 強姦神話

text: 強姦神話が性暴力のステレオタイプな被害者像として提示するのは、殴られて痣だらけとなった若い女性である。しかし、性的暴行における主要な問題は、当事者の双方が性的行為を行うことに同意したかどうか、または同意する能力があったかどうか、という点にある。したがって、必ずしも目に見える身体的損傷が残るとは限らない。物理的外傷を負っていない性的暴行の被害者が、当局に通報しなかったり医療を求めなかったりするのは、このステレオタイプによるものである。


title: 旧和泉家別邸

text: 旧和泉家別邸（きゅういずみけべってい）は、広島県尾道市にある住宅。


title: 旧和泉家別邸

text: 別名尾道ガウディハウスとして知られている。近代尾道における別邸建築の代表的なものであり、現代尾道で活動している「NPO法人尾道空家再生プロジェクト」が手がけた代表的なものである。現在はレンタルスペースとして貸し出している。国の登録有形文化財。


title: 旧和泉家別邸

text: 尾道に山陽鉄道が開通することにより、線路敷設のため立ち退きに迫られた住民によって線路北側の山手側に家屋の建設が始まった。加えて鉄道運搬によって財をなした商人たちが本宅とは別に“茶園”と呼ばれる別荘を山手側に建て始めた。この住宅もそれらの流れの中で建てられたもので、箱物製造・販売を手がけていた和泉茂三郎という人物の離れ・別邸として建てられ、1人の大工が3年かけて1933年（昭和8年）竣工したという。


title: 旧和泉家別邸

text: 1980年頃まで和泉家が用いていたが、その後は空家同然となり手入れもされていなかったため倒壊の危機にあり、取り壊される予定であった。そこで現在NPO代表を務める人物が2007年に買い取り再建を開始、この流れで2008年NPO法人が発足している。


title: 旧和泉家別邸

text: 2013年12月24日、国の登録有形文化財に登録される。


title: 旧和泉家別邸

text: 傾斜地に建つ10坪の狭い洋館付住宅。木造2階建（一部地下）、寄棟造、桟瓦葺き。坂の町尾道を象徴するかのような崖地の複雑かつ狭い敷地、外壁は南京下見板で施しそれが深い陰影をもたらし、建築当時流行した和洋折衷型いわゆる擬洋風建築で造られたことで、独特の雰囲気を醸し出している。特に階段が珍しく、三角形で片側に湾曲している。別邸として造られたため簡易な台所があるだけで浴室などはなく水回りの改築は行っていない。地下は防空壕を兼ねていたという。


title: 旧和泉家別邸

text: ガウディハウスはアントニ・ガウディを連想させるとして以前からそう呼ばれていたそうであり、再建を進めるNPO法人によるとサグラダ・ファミリアのようにいつ完成するかわからないものという意味合いを含めてこの愛称で呼んでいるという。


title: いっちゃん!リレーマラソン

text: いっちゃん!リレーマラソン、通称：リレマラは、富山県射水市の太閤山ランドにて毎年6月の第1日曜日に開催されている北日本放送主催のマラソン大会である。富山県に本社がある日医工が筆頭スポンサーであるため、 正式大会名称は、日医工presents いっちゃん!リレーマラソンであり、いっちゃん!リレーマラソンの後に年号（西暦）が付記される。は優勝回数、は（当時の）大会記録。


title: いっちゃん!リレーマラソン

text: ゼロいちにて2017年まで毎年、12:00 - 12:55まで会場から全編生放送されていた。


title: いっちゃん!リレーマラソン

text: 毎年、10:00 - 14:25まで会場から生放送されている。


title: イギリスのタワー・ブロック

text: タワー・ブロック（）と称される高層住宅の建設は、イギリスでは第二次世界大戦後に始まった。住宅用の高層建築としてのタワー・ブロックの最初の事例とされるハーロウ・ニュータウンの「ザ・ローン (The Lawn)」は、1951年にエセックス州ハーロウで建設され、今では重要文化財建築物 () のグレード2に指定されている。多くの場合、タワー・ブロックは「応急処置 (quick-fix)」と見なされており、19世紀に建てられた住宅の老朽化や不衛生な状態が引き起こしていた諸問題に対処するため、あるいは、戦時中のドイツ軍の空襲によって破壊された建物に代えて、建てられていた。公共の公開空間を周囲に配したタワー群は、これに置き換えられる前の、各戸に小さな庭を備えたテラスハウスと同じ水準の人口密度を実現でき、また、より広い間取りとより良い眺望をもたらす上に、建設経費も低く抑えられた。当初、タワー・ブロックは大いに歓迎され、その優れた眺望が人気を呼んだ。しかし後に、建物の荒廃が進むと、好ましくない安普請の住居であるという評判が広まってゆき、多くのタワー・ブロックが犯罪発生率の上昇に直面し、不人気に拍車がかかった。これに対する対策のひとつとして、の建設の増大策などが採られたが、それはそれで固有の問題性を抱えていた。イギリスにおけるタワー・ブロックは、1968年にロンドン東部で発生したローナン・ポイントの部分的な崩落事故の後、さらに不人気になった。


title: イギリスのタワー・ブロック

text: 第二次世界大戦後のイギリスでは、タワー・ブロックの「建設ブーム」が1950年代から1970年代後半まで続き、建築としてのタワーブロック群は、その数を飛躍的に増加させた。この時期、各地の地方行政当局は、戦後の進歩を象徴するような、未来的で、人目を引くタワー・ブロック群を建設することで、有権者たちに良い印象を与えようとしていた。も、リンゼイ・ハンレー (Lynsey Hanley) も、当時の建築家たちや都市計画家たちが、高層建築を推奨したル・コルビュジエの思想に影響されていたという見解で一致している。現代のタワー・ブロックには、住民たちの間に交流が生まれることを期待して設けられた施設もあり、一部のエステートに見られるル・コルビュジエ風の空中回廊も、その1例である。


title: イギリスのタワー・ブロック

text: 住民たちに強い印象を与えただけでなく、各地の行政当局の都市計画家たちもタワー・ブロックの建設は、経費を節約することにつながると信じていた。一般的に、タワー・ブロックは、既存市街地の外縁部に位置する安価な緑地に建設された。こうした周縁部の敷地の適正な価格は、市街地内のインナーシティに比べて実勢価格で安価になるが、そうした敷地はしばしば、公共交通機関など、公共的なアメニティへのアクセスに不利である。また、同じようなタワー・ブロックが各地に数多く量産されることは、建設に際して、工業化された建設技術が用いられて経費が圧縮されると考えられた。トイレの設備やドアの取っ手など、画一的で、標準化された部材の使用は数多くのタワー・ブロックで共通して用いられるものと見込まれ、計画家たちは大量の部材の一括調達が、経費を圧縮するものと考えていた。


title: イギリスのタワー・ブロック

text: タワー・ブロックをめぐるキー・コンセプトのひとつは、当時の建築家たちや計画家たちの間で人気が高かったブルータリズムの建築手法であった。ブルータリズムの強調は、飾り気のない、峻厳なタワー・ブロックの建設へと繋がり、コンクリートむき出しの構造が大きな部分を占めた。タワー・ブロックの設計に当たって、コンクリートは中核であり、現場で即座に付け加えることも可能なコンクリートは設計者たちに限りない柔軟性を提供した。計画家たちにとっても、コンクリートは建設過程における銀の弾丸（魔法の弾丸）であり、経済的な上に「決して壊れないとまでは言えないとしても、耐久性に優れていた」。


title: イギリスのタワー・ブロック

text:
アリス・コールマンの1985年の著書『"Utopia on Trial"』は、タワー・ブロックを建設した計画家たちは、ル・コルビュジエの思想を模倣しようとして、社会問題を激化させてしまったのだと論じた。
建築家たちや地元の行政当局の意図は全く逆であったにもかかわらず、タワー・ブロックは、ハンレーが鋭く指摘したように「空中のスラム (slums in the sky)」と化した。建設時の無理な日程のために、複雑な建設工程が急がされ、やがてそれが多くのタワー・ブロックで、屋根からの漏水、コンクリートの劣化による剥離、鉄骨の腐食、建物に貫入する湿気など、構造上の老朽化を招くことになった。全国で同じようなタワー・ブロックを複製するように建設してきたために、計画家たちは、そのデザイン上の欠陥をも「災難」というべきほどに複製していったのであった。数多くのタワー・ブロックで、コンクリートは劣化の兆候を見せ、ひびが入り、建物の構造上の安定を脅かすほどになっていた。「ローナン・ポイント () のタワー・ブロックで起きた忌まわしい事例は、他の多数のタワー・ブロックでも起きていた、急ごしらえの、基準未満の結果であった。タワー・ブロックは、かつての「未来的 (futuristic)」な様相を失い、コンクリートは設計者たちが想定していたような真っ白ではなく、汚染されたしみを帯びた、鈍い灰色で想起されるようになった。


title: イギリスのタワー・ブロック

text: デザイン上の誤った判断が、期待されていた建物の利点を台無しにしてしまっていた。住民たちに利益であるはずだったオープン・スペースは、何の魅力もない、何にも使われない、充分な監視が行き届かない空間になっていた。住民たちは、建物の周囲の大きなオープン・スペースは、現実的には誰のものでもなく、これを維持することは困難だと感じていた。維持管理が行き届かず、コミュニティの環境に治安上の不安が生じると、タワー・ブロックの荒廃が進み、社会的問題が増加する。共用エレベーターは、それが頻繁に故障するという問題を別にしても、ひとりで行動している人々には恐怖を覚えさせるものとなっていた。「清潔感のある香りのする、何もいたずら書きなどがされていないエレベーターに乗り込む」という機会は、極めて稀なことであった。都市の周縁部に数多く建てられていたタワー・ブロックは、その住民に孤立感や、社会からの断絶感を感じさせていた。外部者や新参者も、タワー・ブロックの 威圧的なデザインに、恐怖感や、非社交性を感じ取っていた。


title: イギリスのタワー・ブロック

text: アン・パワー (Anne Power) は、多くのタワー・ブロックで治安の問題が持ち上がっているのは、タワー・ブロックのデザインと構造の直接の帰結だと論じた。侵入盗、ヴァンダリズム、路上強盗などがしばしば起こりるが、こうした犯罪は建物の死角となっている部分、迷路のようになっている内部の通路、照明が不充分な角の暗がりなどを悪用している。警察もしばしばタワー・ブロックに出動要請されるが、それほど頻繁に足を踏み入れているわけではなく、非行がはびこるタワーに平安をもたらすには程遠い頻度でしかない。各地の地方行政は、特定のブロックの中に、揉め事を起こすような振る舞いをしがちな「問題家族」がいるかどうかを把握し始めたが、ハンレーは、こうした政策は、「さらなる疎外と ... ニヒリズム、そして忍び寄る無法状態を招くだけ」だと論じている。パトリック・ダンリービーもこの見解を支持し、タワー・ブロックに長く居住している者には精神衛生上、有害な影響があるかもしれないと示唆している。


title: イギリスのタワー・ブロック

text: 地方行政当局も、その仕事を受ける建築家たちも、調和のある、生き生きとしたコミュニティを推進するようなタワー・ブロックを生み出そうと意図してきたが、しばしば理想からかけ離れた結果が生じてきた。戦後のタワー・ブロックは、その当初から失敗の掛け合わせの間の妥協の産物であり、地方行政当局は実際的ではない建築手法を広め、設計施工の失敗はそれを何回も繰り返したことにあり、さらに一定のデザイン上の特徴がもたらす社会的帰結についての理解は欠けていたように思われる。これらの見落とされていたことが重なり合って、多くのタワー・ブロックが、生活に好ましくない場所へと転落していったのである。


title: イギリスのタワー・ブロック

text: タワー・ブロックの住民達を護ろうと真剣に取り組むならば、極めて高額な費用がかかるだろうけれども、旧来の設備の改良をする方法もある。しかし実情は、物件の貸し手（例えば地方行政当局）が、現行の基準による防火点検を適切に行っていなかったり、点検の結果の勧告に対処していない、として訴えられることもしばしば起きている。選出の庶民院議員は、死者が出た2009年のタワー・ブロック火災を受けて、イギリス全国では数多くのタワー・ブロックが不充分な状態のままであるとコメントした。スコットランド西部のノース・エアシャー・カウンシルは、死者の出たタワー・ブロック火災を受けて、建物からプラスチック製の被覆を撤去することを決めた。電気系統、防火扉、その他の維持管理が疎かにされていると、火災発生時の危険が拡大してしまうため、原因が維持管理体制の不備や、設計上の不備に起因しているにもかかわらず、住民にも一定の費用負担が求められている。


title: イギリスのタワー・ブロック

text: もともとタワー・ブロックは、火災が発生すると、高い階層の住民が簡単には避難できなくなり、また消防隊が素早く高層階で活動できるようにはなりにくいため、より多くの死傷者が出やすい傾向があるものと思われる。100人以上の住民が住む建物では、ひとりひとりの住民が火災のリスクを最小限に抑えるよう徹底することが難しくなる。タワー・ブロックの貧しい住民たちは、電気暖房よりも、安い熱源である可燃性の燃料を使うかもしれないし、また喫煙者である可能性も高く（タバコの不始末は家庭における火災の主要な原因）、所有する家具類も、現代の防火基準には当てはまらない古い家具である可能性が高い。2006年に導入された防火規制によれば、新たに建設される高層建築物にはスプリンクラー設備の設置など、より高い水準での防火策が義務付けられているが、より多くの貧しい人々が入居している、2006年より前に建てられたタワー・ブロックには、この規則は適用されていない。近年の研究によれば、 脱出経路は複数を複合的に使用する、つまり階段もエレベーターも使う方が、火災発生時の脱出効率を向上させるものと考えられるようになっている。


title: イギリスのタワー・ブロック

text: ロンドンのにある、24階建ての「グレンフェル・タワー ()」は、2017年6月の火災で破壊された。火の回りは早く、これには最近行われた可燃性の被覆部品を使った外装の改修工事が災いしたものと考えられている。住民に示されていた安全に関する指示によれば、火災発生時には、室内に留まることが推奨されていたが、結果的にこれは致命的な振る舞いであることが明らかになった。このように室内に留まることを指示されていたのは、火災がブロックの外壁を伝って延焼することはないと考えていたためであった。地域の住民団体である、グレンフェル・アクティング・グループ (Grenfell Action Group) は、火災が発生するより前から、防火策が不充分であることに警告を発し、命に関わる事故が起きかねないと懸念を表明していた。グレンフェル・タワー火災は、世界中で数多くの同じような火災が起きている、不適切な被覆が原因で起きた火災であった。こうした被覆は、適切に設置されていないと、火災を悪化させ、延焼の速度を速めてしまう。まず、被覆の形状によって煙突効果が発生すると火炎が急速に上方へ拡散してしまう。また、耐燃性（難燃性）の不充分なプラスチック製被覆は火炎を受けると燃えながら下へ溶け落ちてゆくことにより、火を下の方向にも広げる。こうした炎は空洞の中で広がっていくので、しばしば外側からも内側からも見えず、火災の深刻さが分かりにくくなる。スプリンクラー設備や煙探知機が備えられていても、火災に反応しない場合がある。6人の死者を出したでは、以前使われていたアスベスト板材に代えて使われていたという合成繊維の被覆が、アスベストより耐火性に劣っていたことが原因であった。ある匿名のサーベイヤーは、『ガーディアン』紙に次のように語っている。「我々は欠陥を持った建物について、多数の点検を行なっており、しばしば欠陥を見つけ出しています。空隙があってはならないところに空隙があったり、適切な防火壁が設けられているはずのところに、耐火性が劣る部材が使用されていたりすることがあるのです。これらは、建設の際の経費の切り詰めや、工期の短縮のために行われてしまうのですが、我々はしっかり点検して、建物の面を飾っている人たちが適切な訓練を受けていることを確かなものとしなければならないのです。さもなければ、さらに何千人もの人々がリスクに曝されてしまいます。」


title: イギリスのタワー・ブロック

text: 近年では、イギリスの公共住宅や、元公共住宅であった高層建築、例えば、トレリック・タワー、、、、などの住居が、優れた眺望、好ましい立地、建築上の価値などを理由として、若い専門職の人々に好まれ、高い価格が付いているケースがある。リーズでは、市街地中心部の周縁に位置すると地区を、「若年専門職層 (Young Urban Professionals)」向けの豪華な集合住宅地区とする再開発が計画されている。この計画は、既存の公営住宅を全て撤去し、新たに高層建築の住宅棟を建設するものである。この動きによって行政は、既存の建物の撤去について、様々な事項を再検討しなければならなくなった。


title: イギリスのタワー・ブロック

text: これと同じような動きはグラスゴーでも起きており、2011年には、地区で政府の補助金を得て進められていた若年専門職層向けの良質な賃貸住宅への改変の対象となっていた3棟のタワー・ブロックのうちの1棟が、によって保存されることとなった。グラスゴー市当局も、高層住宅ストックへの対処をより慎重に行うようになっており、イギリスの他の都市で見られるような大規模な解体撤去計画を進めるのではなく、状態の良い建物については将来に向けて個々のエステートの改修を行ない、解体撤去は本当にそれが絶対に必要と認められる場合だけに限っている。


title: イギリスのタワー・ブロック

text: 30年ほどの空白期間を経て、新たな高層建築の住宅高層建築の住宅棟がベルファスト、バーミンガム（一部は富裕層向けのザ・メイルボックスのようなもの、他は学生向け）、カーディフ、アバディーン、グラスゴー、リーズ、リヴァプール、ロンドン、マンチェスター、ニューカッスル・アポン・タインなどで再び建設され始めているが、近年のものは「下層階級」向けではなく、しばしば、裕福な専門職層向けとなっている。こうした物件のデベロッパー (開発業者) は、もっぱらアメリカ合衆国で使われてきた用語である「アパートメント・ビルディング (apartment buildings)」を使って物件を売り込んでいるが、これはおそらくは1950年代、1960年代からあるタワー・ブロックから、こうした新しい高層住宅の建物を切り離して別物しようとする努力の表れなのであろう。新しい高層住宅は、一般的に従来のタワー・ブロックよりもさらに高く、また、一般的に市街地中心部の中や近傍に建設されている。また外装はガラスとアルミニウムで覆われていることもよくある。テレビ番組『""』は、（おそらくは最も開発が進んでいると思われた）リーズとマンチェスターの事例に焦点を当てて、実際に入居者がいるのは全体の半分程度でしかないこと、また、所有者が自ら入居している例がわずか1割程度にとどまる例もあることを紹介した。サウスエンド＝オン＝シーでは、社会住宅（公共住宅）として新たなタワー・ブロックを建設するという計画が議論を呼び、この案の支持者が貧しい人々に住居を提供する手法としては安上がりな方法だとしているのに対し、反対者たちはそのような建物の建設はゲットーを生み出しかねないと主張している。2017年の時点で、ロンドンの住民のおよそ 8% ほどがタワー・ブロックに居住しているとされるが、その中には良質な物件も、下層階級向けの社会住宅も混在している。パディントンのマーチャント・スクエア3番地 (3 Merchant Square) のペントハウス・スイートは、750万ポンドで分譲された。


title: 百鬼夜講化物語

text: 百鬼夜講化物語（ひゃっきやこう-ばけものがたり）は、1785年（天明5年）伊勢屋治助（いせ治）あるいは村田屋次郎兵衛（栄邑堂）から出版された江戸の草双紙（黄表紙に属する）である。妖怪を主題として描いており、半丁ごとに1体の妖怪の絵と名前、戯文調のせりふや本文が書き込まれている。版面の中心にあたる柱には「いきやう」という題が書かれている。


title: 百鬼夜講化物語

text: 作者ならびに画工については本文中に明確な表示がなされていないために何者であるかははっきりしていないが、巻頭に配されている序文の文末には「古狼野干（ころうやかん）化物屋敷の玄関におゐて書す」という文言が見られ、これを作者名とみることも出来る。


title: 百鬼夜講化物語

text: 本文は序文を含めて全10丁であり、総数としては19の妖怪が描かれている。みこし入道やうぶめといった江戸時代においてひとびとの間に知られていた妖怪、猴王（こうおう、『西遊記』の孫悟空）など漢籍を用いたものなども描かれるが、コワバカラチキなど当時の吉原などで使用されていた言葉あそび（オストアンデル＝饅頭などのように日本語を南蛮渡来の言葉めかしたもので、コワバカラチキは「これはばからしい」という意味の南蛮ことば）を題材としたものなども見られる。


title: 百鬼夜講化物語

text: 各丁に書き込まれているせりふの中身は画面のストーリー上に沿っているものではなく、おおよそ笑いを主としており、洒落や地口、画面上での描かれ様に対しての登場人物自身の感想などがすべての画面に書き込まれている。たとえば、石塔ノ火（せきとう の ひ）は石塔が化けてお歯黒をつけた女の姿になって出没していたものを武士が刀で斬ったという話が描かれているが、そのことを記した短い本文の後に書き込まれたせりふは、武士は大道商人のひとつであった歯磨き売り（大きな刀をふるって通行人をあつめて販売していた）を意識したせりふ、妖怪側はそんな歯磨き売りを知らぬ顔していった通行人という体のせりふがそれぞれ書かれており、画面上での構造（刀を抜いて道で立っている男がいるという図）から連想された喜劇的な展開が描かれている。


title: 百鬼夜講化物語

text: このような半丁ごとに個別の妖怪を一画面として描く絵本形式は『画図百鬼夜行』（鳥山石燕、1776年）などに形式をならったものであり、「百鬼夜講」という「百鬼夜行」を意識した題も何か意識をしたところがあったのではないかと考えられている。『画図百鬼夜行』のような妖怪を個別に紹介してゆく妖怪図鑑とも見られような形式は、妖怪をあつかった黄表紙作品のなかでも多数を占めていた初期の草双紙（赤本・黒本・青本）から存在する化物尽しもの・化物退治ものなどの構成（見開きの一丁に複数の妖怪を描き込む構図など）とは異なる形式であるが、『百鬼夜講化物語』での妖怪と人間の会話文を記す点・妖怪たち自身の発するせりふに笑いの要素が存在する点などの要素は、むしろ化物尽しもののような形式に近い描かれ方であり、『夭怪着到牒』（北尾政美、1788年）などにもつらなる流れにあたる作品であるとも言える。


title: タップオフサイクル

text: タップオフサイクル（）は二液式液体燃料ロケットエンジンの燃焼サイクルの1つで、燃焼室から取り出した排気ガスを用いてターボポンプを駆動するものである。推進剤のすべてをタービンの駆動に用いるわけではないためオープンサイクルに分類される。タービンの駆動に排気ガスを用いる点はガス発生器サイクルと同じであるが、ガス発生器サイクルで必要な副燃焼室（ガス発生器）が不要になるという利点がある。


title: タップオフサイクル

text: 1969年に開発が始まったJ-2Sエンジンで採用され、のべ30,000秒以上の燃焼試験に成功していたが、その後 開発は中止されている。


title: タップオフサイクル

text: ブルーオリジンが開発したBE-3エンジンにはタップオフサイクルが採用されている。ブルーオリジンは、燃焼室が1つの簡素な構造でエンジン停止も容易であることから有人宇宙飛行に適するとしている。しかし、燃焼室からの排気ガスでタービンを駆動するためエンジンの起動操作が煩雑であること、タービンを高温の排気ガスに耐える構造にしなければならないことが課題である。


title: 最果てのパラディン

text: 『最果てのパラディン』（さいはてのパラディン）は、柳野かなたによる日本のライトノベル。イラストは輪くすさがが担当している。オーバーラップ文庫より、2016年3月25日から既刊4巻（5冊）が刊行されている。2017年9月25日、4巻の発売と同時にWebコミック誌『コミックガルド』で奥橋睦によるコミカライズ版が月刊連載開始。


title: 最果てのパラディン

text: 小説投稿サイト『小説家になろう』で2015年5月1日に連載開始。書籍化の打診を受け、2016年3月25日からオーバーラップ文庫で刊行が始まった。書籍化後も『小説家になろう』での連載は継続している。以後、特に断りがない場合は書籍版について記載し、『小説家になろう』版はWeb版と記載する。


title: 最果てのパラディン

text: Web小説のいわゆる「転生もの」から発想を得た作品であり、前世の記憶がある少年を主人公にした異世界ファンタジーである。


title: 最果てのパラディン

text: 引きこもりとして無為な人生を過ごし、後悔して亡くなった主人公は記憶を保持したまま異世界に転生する。ウィリアム（通称：ウィル）と名付けられた赤ん坊は、数百年前に人の絶えた廃墟の街で、生前は英雄として知られた3人の不死者ブラッド、マリー、ガスに育てられる。今度こそ悔いのない人生を送ることを決意したウィルは、スケルトンの剣士ブラッドからは武術を、ミイラの神官マリーからは一般常識と信仰を、ゴーストの魔法使いガスからは学問と魔法を学び成長していく。


title: 最果てのパラディン

text: この世界の成人の日にあたる数え15歳になる冬至の日の前日、ウィルは自身と育ての親の来歴を教えられる。約200年前に《上王（ハイ・キング）》と呼ばれる悪魔の王が世界に大乱を引き起こし、世界の南半分にあたる《南辺境大陸（サウスマーク）》は壊滅した。育ての親3人は多数の仲間と共に《上王》を討伐しようとしたが、仲間たちは死に、《上王》は殺しきれずにガスとマリーの2人で地下深くへと封印した。もし3人が寿命を迎えれば配下の悪魔たちによって封印が解かれる不安が残る中、不死神スタグネイトの分体たる《木霊（エコー）》が降臨し、いずれ自らの下僕にすることと引き換えに、彼らを不死者とする契約を行う。ウィルが育った街は《上王》が封印された場所であり、ウィルは悪魔が封印を解くためにどこからか連れてきた赤子だった。


title: 最果てのパラディン

text: 3人の語りが終わると、不死神スタグネイトの《木霊》が再度降臨し、ウィルの養育を通して《上王》への執着が薄れたマリーとブラッドを契約に従い自らの下僕にしようとする。3人は抵抗し、不死神に挑むも、分体とはいえ強力な神の力によって重傷を負う。不死神の計らいで見逃されるウィルであったが、かつてブラッドが《上王》から奪った魔剣《喰らい尽くすもの（オーバーイーター）》を手にして対峙し、神に挑む。そして死闘の果てに生々流転を司る灯火の神グレイスフィールに誓いを立てて加護を得たウィルは、不死神の分体を討伐する。


title: 最果てのパラディン

text: ブラッドとマリーは輪廻へと還り、ガスは《上王》の封印守護を守るべく灯火の神と交渉し、約10年現世に残れることとなった。ウィルは、親たちの意志を継ぎ、残された10年の間に《上王》の問題を解決するべく、生まれ育った街を後にする。


title: 最果てのパラディン

text: 約200年前の世界状況の知識しかないウィルは人間の生活圏を探して北を目指す。灯火の神の啓示を受けながらも到達した人類社会の南端の森林地帯《獣の森（ビーストウッズ）》は、魔獣や悪魔が跋扈し、困窮する村々が点在する無法の土地だった。長年の訓練と前世の知識によって実は人並み以上の類稀な能力が備わっていたウィルは、その力を使って村々の問題を解決していく。


title: 最果てのパラディン

text: ウィルは更なる辺境地域の問題解決のため、魔獣退治のため友人となったハーフエルフのメネルドールや、道中で出会った行商人のトニオや楽師ビィと共に南辺境大陸の最北端で、同大陸唯一の都市《白帆の都（ホワイトセイルズ）》へ向かう。そして街へやってきたウィルは、期せずして狂ったワイバーンを倒し、人々に知られた存在となる。有力者である領主サウスマーク公やバグリー神殿長に認められたウィルは、聖騎士（パラディン）に叙勲され、《最果ての聖騎士（最果てのパラディン）》として活躍をし始める。


title: 最果てのパラディン

text: ウィルが街を出て2年。数え年で17歳となったウィルは、《獣の森》の中央にある河岸の廃墟の街を再興させた《灯火の河港（トーチ・ポート）》を拠点に、森林地帯の事実上の領主となっていた。最終的に人類圏が生まれ故郷の廃墟の街に到達すべく、ウィルは日夜地域一帯の発展に邁進し、時に政治や経済状況に腐心する生活を送っていた。


title: 最果てのパラディン

text: そんな折、かつて《上王》に与し、鉄錆山脈にあったドワーフの街を滅ぼした邪悪な竜ヴァラキアカが再び活動を開始するとの予言を受けたウィルは、新たに加わった仲間たちと共に対策を迫られる。


title: 最果てのパラディン

text: 数え歳で18歳となった春。ウィルは地域の未来を考えて新たな産業を起こす計画を立てていた。ウィルはメネルと会話しながら、ヴァラキアカ討伐後の秋冬に起こった仲間の求婚話や無敵の巨人との戦いなど様々な出来事を思い起こす。


title: スコーネ公爵

text: スコーネ公爵（スコーネこうしゃく、）は、スウェーデン王国で数度創設された爵位であり、いずれもスウェーデンの王族に授けられた。初期のは封国に大きな権力を持ち、スウェーデン王とほぼ同程度に及ぶこともあったが、1772年以降の公爵は全て儀礼称号となっている。


title: スコーネ公爵

text: スコーネ地方はスウェーデンの地方の一つである。


title: 王様ジャングル

text: 王様ジャングル（おうさまじゃんぐる）は、国内各所にて2011年より開催されている、男性声優をゲストに迎えたトークイベントである。通称は「王ジャン」。


title: 王様ジャングル

text: 主な開催地は、北海道（札幌市）、大阪府（日本橋）、福岡県（小倉）、中国（上海市）など。


title: 王様ジャングル

text:
イベント内容は主に、トークショー・朗読劇・サイン会などで構成されている。
ゲストによって内容は様々であり、上記の限りではない場合もある。


title: 王様ジャングル

text: MCを務めるポチ王はジャングル王国の王様をしており、彼の元に声優が謁見者として訪れる、という形式のもとにイベントが展開される。


title: 王様ジャングル

text: 時は2011年・・・。大阪に、人知れず繁栄している王国があった。


title: 王様ジャングル

text: その名も『ジャングル王国』


title: 王様ジャングル

text: ジャングル王国の王様『ポーヴォワール・チェザーレ』は絶え間なく様々な謁見者との話し合いを続けているうちに、何かに気付いた。


title: 王様ジャングル

text: 「これ、みんなと一緒に謁見した方が楽しいやん！　ちょ、ちょっ！執事〜！」


title: 王様ジャングル

text: 斯くして、王様の急遽な思いつきに王様のおつきの者が慌てふためく。


title: 王様ジャングル

text: 『王様JUNGLE』のはじまりである。


title: スピノサウルス科

text: スピノサウルス科 Spinosauridae は恐竜の分類群の一つ。スピノサウルスやイリタトルから成るスピノサウルス亜科、バリオニクスやスコミムスからなるバリオニクス亜科が含まれる。偏性の魚食性動物だったと認識されることもあるが、最近は必ずしもそうではなかったと言われている。


title: スピノサウルス科

text: 最初のスピノサウルス類はジュラ紀後期に出現し、スピノサウルス類は白亜紀前期で最も栄えた。 ジュラ紀後期（1億5500万年前）のものは歯のみで知られている。彼らは白亜紀後期セノマニアンには次第に衰退していったようである。アルゼンチンのチューロニアンの地層で見つかった歯はスピノサウルス科の特徴をもっているとされていたが、最近ではクルロタルシ類の歯に改められた。サントニアン中期でもいくつかの種が知られている。例えば、中国河南省の馬家村累層Majiacun Formation ではバリオニクス亜科の一本の歯が見つかっている。マダガスカルのマエヴァラノ累層 Maevarano Formation（マーストリヒチアン）の不確かなスピノサウルス類の化石は白亜紀の終末までスピノサウルス類が生存していた可能性を示唆しているかもしれない。


title: スピノサウルス科

text: スピノサウルス類の頭部(特にイリタトルの)は、アロサウルスやティラノサウルスに代表されるような獣脚類のそれとはかなり違っている。 多くの肉食恐竜は、顎が厚く太く幅広くなっているが、スピノサウルス類のそれは薄く細長い。スーズらは、この違いはスピノサウルス類が他の獣脚類と違い、大型の獲物や激しく抵抗する獲物を襲わなかったことを示唆していると考えた。しかし、バリオニクスの化石から、イグアノドンの化石などが発見された為、希であるが草食恐竜も捕食していた事が解っている。（下記参照）


title: スピノサウルス科

text: スーズと学生たちはスピノサウルス類の頭骨の構造を研究し、彼らが顎を使って小さな獲物を極めてすばやく、力強く捕らえていたと考えた。強靭な首の筋肉は頭をすばやく降ろしたり持ち上げたりすることができたという。


title: スピノサウルス科

text: スピノサウルス類は顎の形が現生のクロコダイルに似ていることから、20世紀中ごろからしばしば魚食性動物であると考えられてきた。レイフィールドと学生たちは、2007年に生物工学的な手法で初めて検証を行った。バリオニクスの頭骨が用いられた。彼らはバリオニクスの咬合力は現生のガビアルと同程度で、主に魚を食べていたと結論づけた。しかしスピノサウルス類の顎の形は様々であることに要注意とも述べている 。しかしながら、レイフィールドらが2013年に行ったスピノサウルスとバリオニクスの頭骨の研究で得られた生物工学的データは、偏性の魚食性動物ではなく、個体のボディーサイズによって食性が異なっていたことを示した。バリオニクスの口吻の形態は垂直方向の曲げに強い構造だが、スピノサウルスについてはそうではないことが指摘された。


title: スピノサウルス科

text: 直接的な化石証拠はスピノサウルス類が魚と同じくらいの頻度で小型から中型サイズの動物（小型恐竜を含む）も食べていたことを示している。バリオニクスの腹の中からは魚の鱗が見つかっているが、イグアノドンの幼体や翼竜の骨の断片も見つかっている 。このことはスピノサウルス類は、魚を含む小型の獲物を専門的に捕食する動物だったことを示唆している。


title: スピノサウルス科

text: ロメイン・アミオット Romain Amiotらは2010年の論文で、スピノサウルス類の骨の酸素同位体の比率が半水棲生活様式を示していることを発見したと報じた。バリオニクス、イリタトル、シアモサウルス、およびスピノサウルスの歯からの同位体が同時代の昆虫、カメ、ワニと比較され、獣脚類の中でスピノサウルス類の同位体比はカメとクロコダイルのそれに近いことが分かった。シアモサウルスの標本は、他のスピノサウルス類の割合と最も差があり、比較的水中への適応は進んでいないとされ、スピノサウルスはスピノサウルス科以外の獣脚類と最も差が大きい傾向があるとされた。アミオットらは、近代のワニやカバのようにスピノサウルス類は生活の大半を水中で過ごしたと結論づけた。またスピノサウルス類の半水性および魚食性という習性が、他の大型獣脚類との共存できた理由として説明できると示唆した。異なる獲物を食べ、異なる生息地に住むことによってニッチの競合を避けていたと考えられる。


title: スピノサウルス科

text: スピノサウルス科はエルンスト・シュトローマーによってスピノサウルス一属のみを含む物として1915年に命名された。このタクソンはスピノサウルスがよく知られるようになるごとに拡大されていった。 最初に分岐的にスピノサウルス科が定義されたのは、1998年、ポール・セレノによってであった 。その定義は｢トルヴォサウルスよりスピノサウルスに近縁な全てのスピノサウルス類(spinosaurids)｣というものである。


title: スピノサウルス科

text: スピノサウルス科は、スピノサウルス亜科 Spinosaurinae とバリオニクス亜科 Baryonychinae を内包する。前者は1998年、セレノとトーマス・ホルツによって、後者は1986年、アラン・チャリグとアンジェラ・ミルナーによって命名された。スピノサウルス・アエジプティアクス "Spinosaurus aegyptiacus" とバリオニクス・ワルケリ "Baryonyx walkeri" のよりどちらに近縁かで分けられる。バリオニクス亜科はもともとバリオニクスが初めて発見された時にスピノサウルス科とは思われなかった為、バリオニクス科として設けられたものだが、後にスピノサウルス科の下位クレードとなったことで2004年、ホルツによって亜科の分類階級に変えられた。


title: 中西礼知

text: 中西 礼知（なかにし　らいち、2001年 - ）は、日本のきのこ愛好家である。主に神戸市できのこに関する活動を行っている。


title: GW170104

text: GW170104は、LIGOによって2017年1月4日に検出された重力波シグナルである。2017年6月1日、LIGOとVirgo干渉計の共同研究チームは、GW150914、GW151226に次ぐ3例目の重力波として確定したと発表した。


title: GW170104

text: シグナルは、10:11:58.6 UTCにLIGOで検出された。ハンフォード・サイトの検出器がリビングストンの検出器よりも3ミリ秒早く検出した。重力波の波長のピークは、160-199 Hzであった。


title: GW170104

text: 分析により、シグナルの起源は、地球からメガパーセク離れた、質量が各々と太陽質量の連星ブラックホールが軌道崩壊して融合したものであることが示された。融合後のブラックホールの質量は太陽質量であり、2太陽質量分が重力波として放射された。GW170104のピーク光度は×10Wであった。


title: GW170104

text: ブラックホールの回転軸は、恐らく連星軌道の回転軸とはずれている。両方の軸がちょうどそろう確率は、5%以下だと考えられている。この配置は、連星ブラックホール系が球状星団等の密度の高い星団の中からダイナミックに形成される可能性を示唆している。即ち、恒星や連星の間の重力相互作用の結果として、回転軸がランダムに配置することになる。また別の説としては、連星ブラックホール系が2つの主系列星からなる連星系からできるというものである。しかし、このような連星から形成されたブラックホールは回転軸が揃う確率が高くなり、回転軸が逆に配置するということはあり得ない。


title: GW170104

text: GW170104の分析は、重力子が質量を持つ場合の新しい上限をもたらした。重力子のコンプトン波長は、少なくも1.5×10m（約1.6光年）であり、これに相当する重力子の質量は、7.7×10eV/cを超えない。このコンプトン波長は、GW170104の重力波の波長より約9×10倍大きい。


title: 観測された重力波の一覧

text: 本項は、観測された重力波の一覧である。重力波の観測は、重力波天文学の一部を占める。


title: 観測された重力波の一覧

text: 重力波は、"gravitational wave"の省略形であるGWで始める。次の2つの数字は観測年、真ん中の2つの数字は観測月、最後の2つの数字は観測日である。これは、ガンマ線バースト等、他の天文現象の命名規則と似ている。


title: ルチー

text: ルチー(Luchi)は、ベンガル州、アッサム州、オリッサ州等で見られる揚げたフラットブレッドである。細かいマイダ粉を水、ギーと混ぜて生地を作り、小さく丸めて麺棒で丸く伸ばし、調理用油またはギーで揚げる。通常、直径は4-5インチ程度であり、カレーまたはグレービーと一緒に提供される。マイダ粉の代わりにアーター粉を用いた場合には、プーリーと呼ばれる。中に詰め物をしたルチーは、カチョリと呼ばれる。潰した豆を詰めたカチョリは、特に有名である。


title: ショティ

text: ショティ(shoti)は、ジョージアの伝統的なパンである。白い小麦粉で作り、カヌーの形に整形して、タンドールと同語源のtoneと呼ばれる特殊な炉で焼成する。通常のパンと同じように食べることもあるが、イースター、クリスマス、新年、また誕生日や結婚式等の特別な記念日に食べることが多い。


title: 石油ナッツ

text: 石油ナッツ(resin cheesewoodまたはpetroleum nut)は、トベラ科トベラ属に属する樹木である。フィリピンとマレーシア、特にフィリピンのマヨン山及びコルディリェラ行政地域やマレーシアのキナバル山で見られる木である。最大で30mに達し、トベラを小さくしたような香りのある花を付け、果実は緑色から熟するとオレンジ色となり、割れる。


title: 石油ナッツ

text: 石油ナッツという名前は、果実の香りが石油燃料と似ているところに由来する。果実に点火すると明るく燃え、トーチや蝋燭等のように明かりとして用いることができる。また果実はバイオ燃料の製造に適している。フィリピンの農地改革省やココナッツ庁は、この利用を推奨している。


title: 石油ナッツ

text: コルディリェラ行政地域では、石油ナッツはapisang、abkel、abkol、da-il等として知られ、オークやその他のコケの生えた森林樹木に交じって見られる。マツの木ともよく一緒に生育する。


title: 石油ナッツ

text: 油は蒸留すると、非常に純度の高いn-ヘプタンにできる。


title: Autodesk Raytracer

text: Autodesk Raytracer (ART、旧RapidRT)は、Autodesk製品に搭載されているリアルタイムレイトレース (RTRT) レンダラーの一つである。Autodeskの買収したOpticore ABの技術を使用しており、Opus RTRT (買収後はAutodesk RTRT)の後継に当たる。


title: ルーラーデン

text: ルーラーデン(RouladenまたはRinderrouladen)は、ドイツの肉料理である。ベーコン、タマネギ、マスタード、ピクルスを薄くスライスした牛肉または子牛肉で巻いて焼いたものである。


title: ルーラーデン

text: 通常牛肉または子牛肉が用いられるが、元々は豚肉が使われていたと考える食品学者もおり、実際ある地域では豚肉が使われることが多い。今日知られる牛肉のルーラーデンはover the last centuryから人気になってきた。安い内腿肉（トップサイド）か外腿肉（シルバーサイド）の肉が用いられることが多いが、高価なものはランプステーキ肉が用いられることもある。肉は、大きく薄くスライスする。


title: ルーラーデン

text: フィリングは、燻製した豚バラ肉、刻んだタマネギとピクルス（ガーキン）が用いられるが、挽肉やソーセージが入れられることもある。具材は、地域ごとに異なる。通常は夕食として食べられ、グレイビーソースにはしばしば赤ワインが用いられる。


title: ルーラーデン

text: ルーラーデンには、ジャガイモのダンプリングかマッシュポテト、赤キャベツの酢漬けが添えられることが多い。また、ローストした冬野菜が付けあわされることもある。グレイビーソースは皿の周りと肉の上にかけられる。グレイビーソースをよく吸収するシュペッツレが皿に添えられる。


title: 麦芽乳

text: 麦芽乳(ばくがにゅう、)は、大麦麦芽、小麦粉、無糖練乳からなる粉末である。


title: 麦芽乳

text: 糖化したものと無糖化のものと2つの形態がある。糖化麦芽乳は、デンプンを砂糖に分解する酵素を含み、パンの製造等に用いられる。無糖化麦芽乳は活性の酵素を含まず、主に飲料として用いられる。砂糖、着色料やその他の添加物が加えられることもある。


title: 麦芽乳

text: ロンドンの薬剤師ジェームズ・ホーリックは、小麦と麦芽でできた幼児用の栄養サプリメントのアイデアを持っていた。イギリスではチャンスに恵まれず、ジェームズは既にウィスコンシン州ラシーンに移住していた弟のウィリアム・ホーリックとともに、親戚の採石場で働いた。1873年、ジェームズとウィリアムは、シカゴ近郊で彼らのブランドの幼児食を製造するホーリック(J & W Horlicks)社を設立した。10年後、彼らは乾燥ミルクの新しい処方に関する特許を取得した。会社は、新製品"Diastoid"を初めて市場に出したが、"malted milk"という商標が使われたのは、1887年からである。


title: 麦芽乳

text: もともと幼児や病人のための健康食として開発されたが、麦芽乳は思わぬ市場を獲得した。その軽さ、傷みにくさ、栄養価等から、探検家は世界中に麦芽乳を持参し飲用した。ウィリアムは南極探検の出資者となり、リチャード・バード提督は南極の山脈に彼に因んだ名前を付けた（ホーリック山脈）。米国では、人々が楽しみのためにホーリックの新しい飲料を飲み始めた。ジェームズはイングランドに戻り、米国で生産した彼らの製品を輸入し、その後準男爵に叙せられた。麦芽乳は、ソーダ・ファウンテンにも標準的に含まれるようになり、麦芽乳にアイスクリームを混ぜたものも人気を博した。


title: 麦芽乳

text: "Malted milk"は、エリック・クラプトンのアルバム『アンプラグド〜アコースティック・クラプトン』でカバーされたことで知られるロバート・ジョンソンのブルース曲のタイトルとなっている。


title: カクテルソース

text: カクテルソース(Cocktail sauce)は、主にシーフードと合わせて冷製または室温で食べられるソースである。イギリス人シェフであるファニー・クレイドックにより創案されたと言われている。


title: カクテルソース

text: カクテルソースが最初に使われたは、元々カクテルグラスの縁にエビをひっかけて提供される料理である。この料理が名前の由来となった。


title: カクテルソース

text: アメリカ合衆国では、ケチャップを加熱したホースラディッシュと混ぜたものが基本である。レモン汁、ウスターソース、タバスコのいずれかまたは全部が加えられることも多い。ケチャップの代わりにチリソースを使う場合もある。


title: カクテルソース

text: イギリス、アイルランド、アイスランド、フランス、ベルギー、オランダでは、マヨネーズとトマトソースを混ぜてエビと同じような色にするもので、サウザンアイランドドレッシングと似たものになる。ベルギーでは、少量のウイスキーを加えることも多い。殻を半分残して蒸したエビやシーフードとともに提供されることが多い。


title: カクテルソース

text: オーストラリアでは、フィッシュアンドチップスに添えられることが多い。


title: カクテルソース

text: アメリカ合衆国のオイスターバーでは、生のカキに添えられ、客は自分で混ぜて食べる。材料としては、多い順にケチャップ、ホースラディッシュ、ホットソース（タバスコ、ルイジアナホットソース、クリスタルホットソース）、ウスターソース、レモン汁を用いる。カキの皿の中央にスフレカップを乗せ、カクテルフォークとレモンスライスが添えられる。


title: シレネ

text: シレネ(Sirene、)は、バルカン半島、特にクロアチア、セルビア、マケドニア、ブルガリア、ルーマニア、アルバニア、モンテネグロ、さらにイスラエル等で作られる塩漬けチーズの一種である。ヤギ乳、羊乳、牛乳またはそれらの混合から作られる。若干もろく、含水率は約52-54%、乾燥質量中の脂肪含量は約44-48%である。きめの粗いブロック状に作られる。そのまま食べたり、サラダや焼き料理に使われる。


title: シレネ

text: ブルガリアでは、シレネという言葉はチーズ全般を指すが、この地域で作られる塩漬けチーズを特定して指す場合もある。


title: シレネ

text: ヨーグルトやシレネはバルカン半島諸国の国民食であり、地域によって様々な種類が存在する。ルーマニア、マケドニア、ブルガリア、ボスニア、セルビア、クロアチア、モンテネグロ、アルバニアの人々は、ヨーグルトやシレネを様々な形態で常食する。


title: シレネ

text: シレネを用いた伝統的な料理には、以下のようなものがある。


title: シレネ

text: その他、前菜としても食べられる。


title: シレネ

text: バルカン半島の多くの国では、シレネに似たようなチーズがあり、各々の名前で知られる。現地の人々は、似たチーズの違いをよく認識している。違いの例としては、各々の地域での羊やヤギの種類や餌の違いがあり、チーズの味や食感に影響を与える。


title: マルチタスク (心理学)

text: マルチタスク (multitasking) とは、複数の作業を同時にもしくは短期間に並行して切り替えながら実行することをいう。


title: マルチタスク (心理学)

text: マルチタスクの最初の記述は、IBM System/360の機能を記述する1965年のIBMの論文に登場した。この論文におけるマルチタスクは、同時に複数の作業を同時処理するコンピュータの能力を指していた。