title: 横浜開港記念みなと祭 国際仮装行列

text: 10時45分よりキッズパレードから順に山下公園前を出発し、シルクセンター前、横浜税関前、横浜赤レンガ倉庫前、新港埠頭万国橋交差点、馬車道商店街、吉田橋、イセザキモールを通り伊勢佐木町6丁目に至る3.4kmのコースで、キッズパレードは途中の万国橋交差点が終点となる。前半は小学校のマーチングバンドやジャザサイズサークルを中心とした13団体の「キッズパレード」。後半は53団体の「スーパーパレード」で、先頭は神奈川県警察の警察音楽隊。横浜市鳶工業連合会のまとい木遣行進、在日米陸軍軍楽隊、神奈川県内の中学校・高等学校のバトントワリングチームや吹奏楽部、横浜中華学院や横浜華僑総会の龍舞などが続き、フロート車は主催者である横浜商工会議所・神奈川県・横浜市、崎陽軒、キリンビール、神奈川県日産自動車グループ、イセザキモールの計5台が出場する。最後尾は横浜市消防局の消防音楽隊が務める。パレードの模様は、テレビ神奈川で生中継される（また、6月中旬には同中継のダイジェスト版が放送される）。


title: 社会学評論

text: 社会学評論(しゃかいがくひょうろん)とは日本社会学会が発行している学術雑誌である。1950年創刊。


title: 社会学評論

text:
年4回刊行され、
誌面は論文のほか、研究ノート、書評論文、書評、海外動向、学会動向、研究交流、欧文要約の各欄で構成されている。


title: 社会学評論

text: 編集は3年任期の編集委員により構成される編集委員会が担当している。創刊当初から1979年までは北海道、東北、関東、関西、西部の各地区に設けられた地区編集委員会が投稿の受付と審査を行う地区投稿制度が採用されていた。


title: 社会学評論

text: 1980年からは査読制度が運用されており、査読者2名による審査によって掲載可否を決定している。


title: 社会学評論

text: 日本社会学会編集委員会が策定したスタイルガイドである。『社会学評論』への投稿原稿のスタイルガイドとして1999年に第1版が刊行され、2009年には改訂版として第2版が刊行された。内容は日本社会学会のウェブサイトで公開されている。


title: 北原佑美

text: 北原 佑美（きたはら ゆみ、1995年7月8日 - ）は、富山県氷見市出身のハンドボール選手。日本ハンドボールリーグのソニーセミコンダクタマニュファクチャリング所属。


title: 北原佑美

text: 高岡向陵高等学校時代は2011年に日本代表U-16に選出された。


title: 北原佑美

text: 2013年3月の全国高等学校ハンドボール選抜大会では佼成学園女子高等学校との決勝まで勝ち進んだが、延長で敗退。優秀選手に選ばれた。6月には第12回女子ジュニアアジア選手権の日本代表U-20に高校生で唯一選出された。7月の全日本高等学校ハンドボール選手権大会（インターハイ）では準々決勝で四天王寺高等学校に敗退したが、優秀選手に選ばれた。


title: 北原佑美

text: 高校卒業後は大阪体育大学へ進学し、2014年に第19回女子ジュニア世界選手権の日本代表U-20に選出された。


title: 北原佑美

text: 2015年は第28回ユニバーシアード競技大会の日本代表に選出された。8月の西日本学生ハンドボール選手権大会では優秀選手賞を受賞。同年の全日本学生ハンドボール選手権大会（インカレ）では3連覇に貢献し、優秀選手賞を受賞した。


title: 北原佑美

text: 2016年は第23回世界学生選手権の日本代表U-24に選ばれた。


title: 北原佑美

text: 2017年は西日本学生ハンドボール選手権大会で優秀選手に選出。インカレでは大体大の5連覇を達成し、優秀選手賞を受賞した。同年2月にはカザフスタン代表との親善試合「ヤングおりひめトライアルゲームズ」の日本代表U-22に選出。


title: 北原佑美

text: 2018年に日本ハンドボールリーグのソニーセミコンダクタマニュファクチャリングへ加入。7月に第24回世界学生選手権大会の日本代表U-24に選ばれた。


title: 酒井忠弘

text: 酒井 忠弘（さかい ただひろ、1868年8月8日（明治元年6月20日）- 1936年（昭和11年）1月19日）は、明治・大正期の政治家、華族。貴族院男爵議員。幼名・鉄太郎。


title: 酒井忠弘

text: 旧姫路藩主・酒井忠績の長男として生まれる。1889年5月、忠弘に改名。父の死去に伴い、1895年11月22日、男爵を襲爵した。


title: 酒井忠弘

text: 1897年7月、貴族院男爵議員に選出。1901年7月19日、華族の礼遇が停止され、同年7月24日に貴族院議員を辞職した。1920年6月15日、男爵を失爵した。


title: ジェフリー・ゴールドストーン

text: ジェフリー・ゴールドストーン（Jeffrey Goldstone、1933年9月3日 - ）はイギリスの理論物理学者。MITの理論物理学センターの名誉物理学教授である。


title: ジェフリー・ゴールドストーン

text: 1977年までケンブリッジ大学に在籍していた。南部・ゴールドストーン粒子を発見したことで有名。現在は量子コンピュータの研究をしている。


title: ジェフリー・ゴールドストーン

text: Manchester Grammar Schoolとトリニティ・カレッジで教育を受けた（B.A. 1954年、Ph.D. 1958年）。ハンス・ベーテの指導の下、核物質の理論を研究し、現在ゴールドストーン・ダイアグラムと呼ばれている非相対論的な多体フェルミオン系のためのファインマン・ダイアグラムの修正版を考案した。


title: ジェフリー・ゴールドストーン

text: 1956年から1960年までケンブリッジのトリニティ・カレッジのリサーチフェローであり、コペンハーゲン大学、CERN、ハーバード大学で客員研究員を務めた。この間に研究の焦点を素粒子物理学に移し、自発的対称性の破れを持つ相対論的場の理論の性質を研究した。アブドゥッサラームとスティーヴン・ワインバーグとともに、その理論ではゼロ質量の粒子（南部・ゴールドストーン粒子）が存在しなければならないことを証明した。


title: ジェフリー・ゴールドストーン

text: 1962年から1976年まで、ケンブリッジ大学で教員を務めた。1970年初頭、Peter Goddard、Claudio Rebbi 、Charles Thornとともに相対論的弦の光円錐量子化理論を研究した。1977年にMITの物理学教授としてアメリカに移り、そこで1983年からCecil and Ida Green物理学教授、1983年から1989年までMITの理論物理学センターの所長を務めた。


title: ジェフリー・ゴールドストーン

text: Roman Jackiwとフランク・ウィルチェックと行った場の量子論におけるソリトンの研究と、Edward FarhiとSamuel Gutmannと行った量子論的大数の強法則を発表している。1997年よりFarhi、Gutmann、Michael Sipser、Andrew Childsとともに量子計算アルゴリズムの研究を続けている。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: ピョートル・チャイコフスキーとベリャーエフ・サークルと呼ばれる作曲家集団は1887年からチャイコフスキーが没する1893年まで関係を保ち、この関係性は彼ら自身の音楽全般に影響を与えるのみならず、続く世代のロシアの作曲家たちが方向性を定めるにあたっても幾ばくかの役割を果たした。サークルの名前の由来は材木商のミトロファン・ベリャーエフである。ベリャーエフはアマチュアの音楽家であったが、アレクサンドル・グラズノフの作品に興味を引かれて以降は音楽のパトロンとして影響力を持ち、出版業にも携わった。チャイコフスキーは1887年にはロシアの主導的作曲家のひとりとして確固たる地位を築いていた。ロシア皇帝アレクサンドル3世の寵愛を受け、国の至宝として広く認められていたのである。彼は指揮者としてロシアや西ヨーロッパで客演し、1890年にはアメリカ合衆国でも指揮台に上っている。対照的にベリャーエフ・サークルに先行する形で愛国的作曲家グループとして知られたロシア5人組の栄華は過ぎ去っており、一団が散り散りになって久しかった。5人組の中で引き続き作曲家として精力的に活動し続けていたのはニコライ・リムスキー＝コルサコフただひとりだったのである。サンクトペテルブルク音楽院の教授として作曲と管弦楽法の講義で教鞭を執るうちに、リムスキー＝コルサコフはかつて5人組が認めようとしなかった西欧流の作曲訓練を固く信奉するようになっていた。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: ベリャーエフ・サークルを率いる作曲家であるグラズノフ、アナトーリ・リャードフ、リムスキー＝コルサコフとともに過ごした結果、チャイコフスキーがかつて5人組との間に抱えていた少々悩ましい関係性はより親和的な関わりの中へと最終的に混ざり合わさっていくことになる。これらの人物との親交によりチャイコフスキーは作曲家としての自らの力量へ自信を深め、一方彼の音楽がグラズノフに愛国者の課題を超えた先へと芸術観を広げさせ、より普遍的な主題に沿って作曲をさせた。この影響が現れた交響曲第3番は彼の作品中でも「反5人組」交響曲として知られるようになり、チャイコフスキーの後期交響曲とは様式的に複数の共通点を持っている。大きな影響を受けたのはグラズノフだけではなかった。リムスキー＝コルサコフがベリャーエフ・サークルの作曲家について記した「チャイコフスキー崇拝と（中略）折衷主義へ向かう傾向」がこの時期に優勢となってきており、チャイコフスキーの後期オペラ『スペードの女王』と『イオランタ』に典型的に表れている「ウィッグとファージンゲールの時代のイタリア＝フランス音楽」への偏向も幅を利かせるようになっていた。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: 長きにわたってチャイコフスキーがベリャーエフ・サークルに与える影響は決して大きなものではなかった。彼らは5人組に比べて音楽に対して折衷的なアプローチを取り、絶対音楽に重きを置いてはいたものの、全体的な様式感はチャイコフスキーよりもリムスキー＝コルサコフに類似したものであり続けた。グラズノフですら円熟期の作品ではチャイコフスキーを強く反映するところからは遠ざかり、代わりに愛国的な様式と万国的な様式を折衷する形で融合させていった。ベリャーエフ一派の作曲家も総体としてはロシアに愛国的な音楽観を伝播させていったのであり、彼ら自身もソビエト時代へとなって以降の作曲家に影響を及ぼした。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: 1884年、44歳となるピョートル・チャイコフスキーは1878年の結婚の失敗以来悩まされてきた社交嫌いと落ち着きのなさを表に出すようになってきており、それによってロシア、西ヨーロッパ中を巡る旅に出る頻度も増加していた。1884年3月にはロシア皇帝アレクサンドル3世が彼に（第4位）を与えた。世襲制であるこの貴族階級を得て、さらに皇帝がチャイコフスキー作品を私的に鑑賞することが決まった。皇帝からの受勲は公的に認められたという可視的な証明となり、チャイコフスキーが婚姻の状況に絡む恥辱から立ち直るのを助けるものだった。1885年1月にサンクトペテルブルクでハンス・フォン・ビューローの指揮の下、組曲第3番が成功を収めたことで、彼の心の中では完全な回復が終わっていたのかもしれない。チャイコフスキーはパトロンのナジェジダ・フォン・メックに宛てて次のように書き送っている。「かつてこれほどまでの大成功を目にしたことがありません。目にしたのは客席全体が感動し、私に感謝する様子だったのです。このような瞬間は芸術家の生涯を彩る最上の装飾です。これがあるからこそ、生きて仕事をする価値があるのです。」各紙も一様に好意的であった。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text:
いまだに外部での付き合いに軽蔑感を抱いていたものの、チャイコフスキーは2つの理由から社交の場に出るようになっていた。ひとつは自らの名声が高まっていたこと、もうひとつはロシア音楽を広めることを自らの義務と考えていたことである。この目的のために、彼は自らの門下を巣立ちモスクワ音楽院の院長になっていたセルゲイ・タネーエフに力を貸し、学生の試験に同席したり幾度かにわたり様々な職員の敏感な関係を取り決めたりした。また、チャイコフスキーは1889年から1890年にかけてのシーズンにはロシア音楽協会モスクワ支部の支部長を務めている。彼は在職中にヨハネス・ブラームス、アントニン・ドヴォルザーク、ジュール・マスネといった国際的な著名人を数多く指揮者として招いている。チャイコフスキーは自らの作品と客演指揮者としての役割の両面からロシアの音楽の普及を行った。1887年1月、モスクワのボリショイ劇場で行われた自作のオペラ『チェレヴィチキ』の初演において、彼は急遽最初の3回を代打として指揮台に上ることになった。自作の指揮を自ら行うことがロシア国外における成功の鍵にある程度はなってくると考えていた彼は、短くとも10年来にわたり指揮を習得したいと考えていたのだった。『チェレヴィチキ』公演期間の1年のうち、チャイコフスキーはヨーロッパ中、ロシア中でひっぱりだこであったお蔭で生来のあがり症を克服でき、自信に弾みをつけることができたのである。
チャイコフスキーとリムスキー＝コルサコフの関係性は1887年11月の彼のサンクトペテルブルク訪問までに変遷をたどっていた。ロシア5人組の一員であったリムスキー＝コルサコフは作曲家としては本質的に独学であった。チャイコフスキーが学校教育を受けていたこと、そして5人組が信奉する音楽の哲学に賛同しなかったことを背景に、リムスキー＝コルサコフは彼に疑いの眼差しを向けていた。しかし、1871年にサンクトペテルブルク音楽院の教授として任用されることになったリムスキー＝コルサコフは、その役割を担うには自分に備えが足りないと知ることになる。また同時に彼の作曲活動は袋小路に陥っており、自らの創作の道がそれ以上先に続かないものであることを認識したのであった。彼は自らの状況をかいつまんで手紙にしたためてチャイコフスキーに送り、何をすべきなのかと問うた。手紙はその痛ましさによりチャイコフスキーの「心を深く動かし、驚かせた」 。後にチャイコフスキーがフォン・メックに伝えたとおり「もちろん彼には勉学が必要だった。」


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: 1871年から1874年にかけて音楽院で教壇に立つ傍ら、リムスキー＝コルサコフは徹底的に西欧の作曲技法の基礎をさらい、アカデミックな訓練が作曲家としての成功に及ぼす価値を確信するに至った。チャイコフスキーは態度を翻したリムスキー＝コルサコフを尊敬すべき仲間ととらえるようになり、大親友とはいかないまでも親しい間柄にはなった。5人組の他のメンバーがリムスキー＝コルサコフの態度の変化に対して敵意を示した際、チャイコフスキーは道徳的な態度で彼を支え続け、リムスキー＝コルサコフの行いを全面的に称賛すること、また彼の芸術に対する謙虚さと個性の強さの両方に感心していることを伝えたのである。また1876年以来、チャイコフスキーはサンクトペテルブルクを訪れた折にはリムスキー＝コルサコフの家に立ち寄るのが常であった。ある時には、チャイコフスキーからモスクワ音楽院の院長にしてやってもいいと申し出があったが、これはリムスキー＝コルサコフが辞退している。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: チャイコフスキーの称賛はリムスキー＝コルサコフの作品へと及んだ。彼はリムスキー＝コルサコフの『スペイン奇想曲』を「楽器法の途方もなく偉大な作品」と考え、その作曲者を「今日で最大の巨匠」と呼んだのである。チャイコフスキーは日記の中で次のように明かしている。「[リムスキー＝]コルサコフの『雪娘』に目を通して彼の熟達ぶりに驚かされるばかりか、（恥ずかしながら認めると）妬ましささえ覚えた。」


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: チャイコフスキーはリムスキー＝コルサコフの業績のみならず、10代のグラズノフの仕事にも感銘を受けていた。神童であったグラズノフはピアノの練習を9歳から、作曲を11歳から始めていた。13歳だった1879年に出会ったミリイ・バラキレフからリムスキー＝コルサコフについて作曲、対位法、管弦楽法の個人レッスンを受けるよう推薦を受け、彼は自ら手掛けた管弦楽の総譜をリムスキー＝コルサコフの元へ持参した。「その少年の才能は疑いなく明らかなものだった」とリムスキー＝コルサコフは回想している。リムスキー＝コルサコフの下で2年に少し満たないくらいの期間学んだグラズノフは、リムスキー＝コルサコフの言に依れば「日ごとではなく、文字通り毎時」進歩していった。同時に彼はバラキレフからの助言も受け続けた。16歳で完成させた交響曲第1番は、1882年3月29日にバラキレフの指揮により初演され成功を収めた。この演奏を聴いていたのが材木王でアマチュアの音楽家であったミトロファン・ベリャーエフであり、彼は若き作曲家を自らの庇護下に置くことになる。もうひとりはチャイコフスキーと親交のあったセルゲイ・タネーエフである。グラズノフは最終的にサンクトペテルブルク音楽院の教授となり、その後音楽院長にまで登り詰めていく。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: タネーエフから交響曲第1番の初演に関して聞かされたチャイコフスキーはたちまちグラズノフに強い関心を示しはじめる。当時、彼はバラキレフにこう書き送っている。「グラズノフには大層興味を引かれます。この若者にその交響曲を送ってもらって目を通すことができたりしないでしょうか。それに彼が曲を完成させるにあたり、内容面もしくは技術面のどちらかにでも貴方やリムスキー＝コルサコフの助力を得たのかどうかということも知りたく思います。」バラキレフの返信は次のようなものだった。「グラズノフについてお尋ねですね。彼は非常に才能に恵まれた若者で、リムスキー＝コルサコフの下で1年学びました。交響曲を作曲した時、彼はいかなる助けも必要としませんでした。」グラズノフの弦楽四重奏曲第1番を研究したチャイコフスキーは弟のモデストにこう伝えている。「[リムスキー＝]コルサコフを模倣しているにも関わらず（中略）驚くべき才能が認められる。」後にグラズノフは管弦楽のための『抒情的な詩』の写譜をチャイコフスキーへ送っているが、チャイコフスキーは以前にその作品に関してバラキレフへと熱狂的な調子で筆を執り、自身の作品を出版していたユルゲンソンからの出版を薦めていたのである。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: 批評家のウラディーミル・スターソフによれば、グラズノフとチャイコフスキーが初めて出会ったのは1884年10月、バラキレフ主催の集まりの場であったという。このときグラズノフは19歳になっていた。チャイコフスキーはオペラ『エフゲニー・オネーギン』がマリインスキー劇場で上演されるのに合わせてサンクトペテルブルクに滞在していた。後年、グラズノフが記したところでは愛国主義のサークルは「もはやかつてのようにイデオロギー的に閉鎖的で隔絶されていたわけではなかった」ものの、彼らは「P.I.チャイコフスキーを仲間とは看做していなかった。我々が価値を見出していたのは『ロメオとジュリエット』、『テンペスト』、『フランチェスカ[・ダ・リミニ]』そして交響曲第2番の終楽章のような彼の一部の作品だけだったのである。その他の彼の仕事は知らない作品か、我々とは相容れない作品だった。」チャイコフスキーの存在はその場にいたグラズノフや他の若い作曲家の認めるところとなり、チャイコフスキーが彼らと交わす会話は「幾分埃っぽい雰囲気の中に居る我々の中心へ吹き込む新鮮な風だった（中略）リャードフや私を含め、居合わせた若い音楽家たちはチャイコフスキーの人柄に魅せられてバラキレフの家を後にした。（中略）リャードフが述べたように、我々が偉大な作曲家と知り合えたことは大変な出来事であった。」


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: グラズノフが付け加えるには、彼とチャイコフスキーの関係性は「自分たちの仲間（中略）でない」年長の作曲家との関係からチャイコフスキーが没するまで続く親密な友人関係へと変化したという。「私はバラキレフ邸や私の自宅で非常に頻繁にチャイコフスキーと会っていた」とグラズノフは回想する。「大抵は音楽のことで顔を合わせていた。彼は常に我々の社会サークルの最も嬉しい客人のひとりとして姿を見せたのである。私とリャードフに加え、リムスキー＝コルサコフとバラキレフも我々の集まりの常連だった。」チャイコフスキーが人生最後の数年間で多くの時間を共にするようになっていったこのサークルが、支援者であるベリャーエフの名前にちなみベリャーエフ・サークルとして知られるようになるのである。音楽学者のリチャード・タラスキンによれば、ベリャーエフはその資金力をもってバラキレフやスターソフでは成し得なかったほどに強力かつ永続的にロシアの音楽を方向付たのだった。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: ベリャーエフは19世紀中盤から終盤にかけてのロシアにおいて芸術のパトロンになった、数多の新興の工業成金のひとりであった。そうした中にはナジェジダ・フォン・メック、鉄道王サーヴァ・マモントフ、紡績業のパーヴェル・トレチャコフなどが名を連ねる。フォン・メックが後援行為においてノブレス・オブリージュの伝統に則り匿名性を求めた一方、ベリャーエフ、マモントフ、トレチャコフは「大衆の生活に向けて目立った貢献を行うことを望んで」いた。独力で富を築いた彼らはスラヴ主義的な国家観を持ち、ロシアにさらなる大きな栄光がもたらされることを疑わなかった。彼らはこの信条ゆえに貴族に比べて自国の才能の支援に回ることが多く、国際的な芸術家よりも愛国的な芸術家を援助しようとする傾向が強かった。その判断は芸術作品の中にどのような社会的な要求を暗示させたかではなく、「彼らが暮らし、慣れ親しんだ風景、日常生活、人物像に特有の側面を共感的に、巧みに描き出しているかどうか」によってなされた。これはロシア社会、芸術界の中心を席巻するようになっていた愛国心、ロシア至上主義に平行する動きだったのである。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: アマチュアのヴィオラ奏者で室内楽に熱心であったベリャーエフは「四重奏の金曜日」をサンクトペテルブルクにある彼の自宅で主催した。こうした集まりに足しげく顔を出したのが1882年にモスクワでベリャーエフと出会ったリムスキー＝コルサコフである。ベリャーエフはグラズノフの交響曲第1番を耳にして以来、音楽のパトロンとなっていた。グラズノフは「四重奏の金曜日」の常連となるばかりでなく、ベリャーエフによって自作を出版してもらい、西ヨーロッパへの演奏旅行をさせてもらっていた。この若き作曲家はツアーで訪れたドイツのヴァイマルにおいてフランツ・リストに面会しているほか、同地では第1交響曲の演奏も行われた。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: まもなくベリャーエフは他のロシアの作曲家にも興味を示すようになる。1884年にはロシアの作曲家の草分けであるミハイル・グリンカにちなみ、毎年授与されるグリンカ賞を創設した。ロシアにおける音楽出版の低い品質と同国での出版物が国外で著作権の保護を受けられないことに嫌気がさした彼は、1885年にドイツのライプツィヒに自らの音楽出版社を立ち上げる。この会社からはグラズノフ、リムスキー＝コルサコフ、リャードフ、ボロディンの楽曲が自費出版され、1917年の十月革命に至るまでの間、ロシアの作曲家だけを扱いながらそのカタログは2000を超える作品を誇ることになる。リムスキー＝コルサコフの助言に従い、ベリャーエフは自らのコンサートシリーズであるロシア交響楽演奏会を主催することにもなるが、これもロシアの作曲家だけのための催しであった。リムスキー＝コルサコフ作品の中でも今日西側で最も知名度の高い3作品、交響組曲『シェヘラザード』、序曲『ロシアの復活祭』、『スペイン奇想曲』もこのシリーズのためとして特別に書かれた楽曲である。このシリーズは十月革命勃発まで続けられ、1910年までの間にここで初演された作品の数は165を数えた。多数に上るようになった支援を求める者の中から、どの作曲家に金銭、出版、演奏の援助を行うかを選定するため、ベリャーエフはグラズノフとリャードフ、リムスキー＝コルサコフからなる諮問委員会を設置した。提出された作品と請願の内容を彼らが吟味し、どの作曲家が援助と衆目を集めるに値するかを助言するのである。3人はともに職務を果たしたが、リムスキー＝コルサコフが「事実上」グループの指導的立場に立った。彼自身「純粋に音楽的な事柄により、私がベリャーエフ・サークルのまとめ役となった」と記している。「主催者であるベリャーエフも、私を組織長と看做してあらゆることを相談するとともに、誰に対しても私が長であると述べていた。」


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: グラズノフ、リャードフ、リムスキー＝コルサコフの元に集った作曲家集団は、外面的にはかつてロシア5人組がそうであったのと同じく愛国的であった。5人組と同じく彼らは余所にないロシア様式のクラシック音楽を信奉しており、それはバラキレフ、ボロディン、リムスキー＝コルサコフの音楽の例にみられるように民謡、また異国風の旋律、和声、リズム要素を用いたものであった。一方で5人組とは異なり、サークルの作曲家たちは作曲におけるアカデミックな、西欧の方法論に立脚した知識の必要性も固く信じていた。西洋の作曲技法の必要性はリムスキー＝コルサコフがサンクトペテルブルク音楽院在職中、彼らの多くに教え込んだのである。バラキレフが率いた5人組の「革命的な」作曲家たちと比較して、リムスキー＝コルサコフが見出したのはベリャーエフ・サークルの面々が「進歩的で（中略）それに倣って技術的な完璧さに非常な重きを置いているが（中略）新しい路を破壊してしまった。速度はより遅いかったとはいうものの、それはより安全な形だった。」


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: 1887年11月、チャイコフスキーはロシア交響楽演奏会の公演のいくつかを聴くのに間に合うようサンクトペテルブルクに到着していた。演奏会の中には『冬の日の幻想』と題した彼の交響曲第1番の最終稿が全曲初演された回や、リムスキー＝コルサコフの交響曲第3番の改訂版が初演された回などがあった。このサンクトペテルブルク行きの前から彼はリムスキー＝コルサコフやグラズノフ、リャードフと交流しながら多くの時間を共にし、滞在中はこれらの人物たちを交えて長い時間を過ごていた。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: これに先立つこと9年、チャイコフスキーはフォン・メック宛の書簡の中で5人組を冷酷に分析してみせていた。その当時は彼の中で孤立感と専門性への不安が最も高まった時期だったのである。続く9年の間にムソルグスキーとボロディンはこの世を去り、バラキレフの音楽は傍流へと消え去り、キュイの批判的文書はチャイコフスキーにとってさほど痛いものではなくなっていた。リムスキー＝コルサコフがただひとり作曲家としての活動をそのまま保ち続けていたが、リムスキー＝コルサコフ側の音楽的価値観の移り変わりに伴い彼とチャイコフスキーの間ではこの期間に多くのことが変化していた。チャイコフスキーも変化していた。作曲家としての暮らしは安定を増すと同時に個人的にも以前ほどには孤独ではなくなり、チャイコフスキーはグラズノフ、リャードフ、リムスキー＝コルサコフとの関わりを楽しみ、彼らの音楽にも多くの愉しみを見出していたのである。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: チャイコフスキーはリムスキー＝コルサコフの交響曲やグラズノフの『ギリシャの主題による序曲第2番』など、こうしたコンサートで聴いた曲をいくつも称賛していた。彼はグラズノフとリムスキー＝コルサコフに対し、彼らの作品をモスクワの演奏会で確実に取り上げると約束していた。そうした取り決めが計画として立ちあがってこず、チャイコフスキーは急ぎ内密に約束を守ろうとした。それは特に彼が「あらゆる尊敬を得るに値する（中略）傑出した人物」と評するリムスキー＝コルサコフに対する約束においてであった。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: 1887年12月、西ヨーロッパへ客演指揮者としての演奏旅行に出かける前日、チャイコフスキーはサンクトペテルブルクで足を止めてグラズノフ、リャードフ、リムスキー＝コルサコフに彼がパリに持ち込むことになるかもしれないロシア音楽の詳細なプログラムについて相談を持ちかけた。その演奏会は実現しなかったが、これはロシア音楽を普及させるという自らの責務としてベリャーエフ・サークルの楽曲を売り込もうというチャイコフスキーの心の広さを示す逸話である。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: それ以前に書簡のやり取りは行っていたが、チャイコフスキーは1887年11月の訪問中にリムスキー＝コルサコフの別の門弟であるリャードフと個人的な面識を得た。リャードフは授業をさぼったためにサンクトペテルブルク音楽院を放校になる、すなわちリムスキー＝コルサコフが支える音楽院でのいち部署で処罰が下ったという、不審な特徴を持つ人物であった。彼はその後復学を許可され、リムスキー＝コルサコフとも友人関係を築いた。またボロディンの管弦楽譜を編集するリムスキー＝コルサコフとバラキレフ、さらに1878年のボロディンのオペラ『イーゴリ公』で「だったん人の踊り」の譜面を作成する作曲者とリムスキー＝コルサコフに力を貸した。リムスキー＝コルサコフやグラズノフ同様、リャードフもサンクトペテルブルク音楽院の教授に就任し、ベリャーエフ・サークルの面々を導いた。リャードフのぐずぐずとした怠け癖が完全に改まることはついになく、このために興行主セルゲイ・ディアギレフから委嘱されたバレエ音楽『火の鳥』を手放すことになるのであった。この委嘱は若きイーゴリ・ストラヴィンスキーが受けることになる。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: リムスキー＝コルサコフはリャードフの才能に言及しているが、同じくムソルグスキーも1873年にスターソフに対しリャードフを指して「新しく、紛れなく、独創的で『ロシア的な』若い才能」と評している。しかし、チャイコフスキーは心を動かされていたなかった。1882年、出版社のBeselはリャードフが作曲した独奏ピアノのためのアラベスクに関してチャイコフスキーに意見を問うた。彼は次のように返答している。「この作曲家の音楽よりも退屈な物事はなにひとつ心に思い描くことができません。彼には興味深い和声と和声進行が多くありますが、限りなく小さなものを含めて着想というものは皆無です。」


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: 個人的にリャードフと顔を合わせるより前に、チャイコフスキーはこの姿勢を和らげていたのだろう。彼は若い作曲家に自作のマンフレッド交響曲の写譜を送ることを決める。また実際に出会った人物像は、チャイコフスキー研究の権威であるデイヴィッド・ブラウンの述べるところでは「怠惰で気難しく、極度に人付き合いを嫌うが非常に魅力的」であり、彼のリャードフに対する態度は急激に良い方向へ転換したのであった。この若い作曲家は「親愛なるリャードフ」として知られるようになった。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: 1889年1月にチャイコフスキーがサンクトペテルブルクで聴いた、彼の作品と新ロシア楽派の楽曲で構成されたプログラムによる2つの演奏会が大きな転機となった。彼はベリャーエフ・サークルの一部メンバーと良好な人間関係を維持しており、おそらく敬意も持っていたであろうが、自分が彼らの一員であると認められたことがなかったということに気付いたのである。今やこれらの演奏会の演目を分け合うようになり、彼はもはや自分が仲間外れでないとということに思い至る。彼はフォン・メックにこう綴った。思うにキュイは「私にとって個人的にひどく忌々しいが（中略）このことは私がバラキレフ、リムスキー＝コルサコフ、リャードフ、グラズノフといったその楽派を代表する人物たちを敬い、愛する妨げには少しもなりませんでしたし、彼らに並ぶ形でコンサートという場に出られたことを嬉しく思う気持ちは少しも変わりませんでした。」この告白には、チャイコフスキーが心底快く自らの音楽を愛国的作曲家たちの楽曲と同時に聴かせようという意思が表れている。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: この意見を述べたチャイコフスキーからは自分の音楽に対する言外の自信と、彼らの楽曲のどの作品ともうまく渡り合えるという気付きが見て取れる。どのような作品が出来てきたとしても彼に恐れることはなかったのである。また、彼は自らの意見を自分のうちだけに留めておかなかった。彼は世の中から広く自らの音楽上の敵と看做されていたグラズノフ、リャードフ、リムスキー＝コルサコフの音楽に対する奮闘を公然と援助したのである。1892年11月に刊行された週刊新聞「サンクトペテルブルクの生活」（"Peterburgskaia zhizn"'）の紙上インタビューで彼は次のように語っている。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: ロシアの音楽界に広まっている見方によれば、私はある存命のロシア作曲家と対立する派閥の仲間であるという。私が愛し他の誰よりも評価している作曲家 - リムスキー＝コルサコフである。（中略）一言で言うならば、音楽的な独自性は異なっていながらも、我々はひとつの道を追求しているようではないかということ、そして私は、私の側としては、そうした同じ道を目指す仲間を持てたことを誇りに思っているということだ。（中略）リャードフとグラズノフも私に敵対する者として挙げられているが、私は彼らの才能を心から愛し尊重している。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: この新たに見出された自信とともに、チャイコフスキーとベリャーエフ・サークルの接触は回数を増していった。リムスキー＝コルサコフは次のように記している。「1891年の冬春、チャイコフスキーがサンクトペテルブルクに来てかなり長い滞在となったが、その時が彼とベリャーエフ・サークル、とりわけグラズノフ、リャードフそして私とのより親密な付き合いの始まりであった。続く数年、チャイコフスキーは非常に頻繁に訪問してくるようになった。」


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: グラズノフとリャードフはチャイコフスキーと親交を築き彼に魅了されていた。チャイコフスキーの作品を研究したグラズノフはその中に「新しいもの（中略）我々若い音楽家に指南を与えるものをたくさん発見した。とりわけ抒情的で旋律的な作曲家であるチャイコフスキーが、オペラの要素を交響曲に持ち込んでいることは私にとって衝撃的であった。私は彼の発想の広がり、気質、そして構築の完璧さほどには彼の作品の主題素材を評価していなかった。」


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: タラスキンはこう記す。「チャイコフスキーがグラズノフにとってどう重要性であったのかという感覚は、グラズノフがチャイコフスキーの滞在中に取り組んでいた楽曲である第2交響曲と（中略）難産の末1890年に完成され、彼がチャイコフスキーへと献呈した第3番を比較することにより掴めるのではなかろうか。」タラスキンは第2交響曲を「正真正銘なる当代の5人組様式全集」と呼び、バラキレフ、ボロディン、リムスキー＝コルサコフから採られた数多くの様式上の影響を指摘する。第3交響曲では、グラズノフは愛国主義様式を超えていくことを試み、自分が普遍的な形式、雰囲気、主題だと感じたものを反映させようとした。そしてその作品の抒情的なエピソードにはチャイコフスキーの影響が明瞭に現れており、主題と調性関係はチャイコフスキーの交響曲第4番と交響曲第5番を思わせ、管弦楽法は「暗い二重性」に満ちておりチャイコフスキーの様式に耳を傾けるような楽器法の効果がわずかに見られる。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: ベリャーエフ・サークルの中でチャイコフスキーの音楽に影響を受けた作曲家はグラズノフだけではない。リムスキー＝コルサコフは回顧録の中で「チャイコフスキー崇拝と折衷主義とへ向かう傾向」が当時のベリャーエフ一派の作曲家の多くで強まってきており、それは「チャイコフスキーが『スペードの女王』と『イオランタ』で取り入れたウィッグとファージンゲールの時代のイタリア＝フランス音楽（中略）への偏向」と並び生じたことだった。リムスキー＝コルサコフさえもその例外ではなかった。タラスキンはリムスキー＝コルサコフが1895年に作曲したオペラ『クリスマス・イヴ』の第7場は『スペードの女王』の第2幕を下敷きとしており、「『ウィッグとファージンゲール』の音楽が満ち満ちている」と書いている。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: 公衆の面前では愛想よくあり続けたが、リムスキー＝コルサコフは個人的にチャイコフスキーとの関係が対立的になってきていることを感じ取っていた。彼は自らの支持者の間でチャイコフスキー人気が増してきていることに居心地の悪さを感じており、己に勝るチャイコフスキーの名声を妬む怒りの気持ちが目覚めていた。彼は友人でモスクワの音楽批評家であったセミョン・クルグリコフに恐れを打ち明けている。書簡に綴られているのは、もしチャイコフスキーが検討中のサンクトペテルブルクへの移住を果たした暁には、支持者の一団が「すぐさま彼の周囲に形成され、リャードフとグラズノフは間違いなく加わり、2人の後に多くの者が続くことになります（中略）我々の若い衆（我々の若い衆だけではありません - リャードフをご覧ください）は折衷主義の海に溺れ個性を奪われることになります。」ということだった。この折衷主義について、そしてその中のチャイコフスキーの要素について、リムスキー＝コルサコフは一見淡々とした調子で回顧録に以下のように記している。「この時までにベリャーエフのサークルでは新しい要素の増大と若い血が集まっていた。新しい時代、新しい鳥、新しい歌である。」しかし彼は1890年にクルグリコフに告白している。「新しい時代、新しい鳥、新しい鳥[ママ]、新しい歌 - 我々の鳥がさほど新しくなく、彼らが歌う新しい歌が古いものに劣ることを除いて。」


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: こうした個人的な疑念がありつつも、チャイコフスキーがベリャーエフ、グラズノフ、リャードフとともに1893年5月のリムスキー＝コルサコフの命名日の祝いに出席すると、リムスキー＝コルサコフは彼に次のシーズンにサンクトペテルブルクで開かれるロシア音楽協会の4つの演奏会を指揮してもらえるよう個人的に依頼した。ややためらった後、チャイコフスキーはこれを受諾する。チャイコフスキーを雇用する条件として、ロシア音楽協会は彼が振ろうと考えている作品の一覧を要求した。彼が提出したリストの中にはリムスキー＝コルサコフの交響曲第3番やグラズノフの管弦楽のための幻想曲『森』などがあった。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: これらの出演の初回として、チャイコフスキーは1893年10月28日にソリストにアデーレ・アウス・デア・オーヘを迎えて自作のピアノ協奏曲第1番と交響曲第6番の初演を指揮している。彼が残る3回の演奏会で指揮台に上がることはなかった。1893年11月6日にこの世を去ったからである。この作曲家を偲んでオール・チャイコフスキー・コンサートとなった1893年12月12日開催の第2回企画では、リムスキー＝コルサコフがチャイコフスキーの代役を務めた。プログラムは交響曲第4番、『フランチェスカ・ダ・リミニ』、『スラヴ行進曲』、そしてフェリックス・ブルーメンフェルトが演奏したピアノ独奏曲などで構成された。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: ベリャーエフ・サークルは愛国的な作曲の楽派であり続けながらも、チャイコフスキー並びに彼の音楽に晒されることを通じて西欧の作曲慣習へより容易く従うことができるようになり、愛国的伝統と西欧の技法を統合した作品を生み出した。しかし、チャイコフスキーの音楽がベリャーエフ一派の作曲家へ与えた影響が長く持続することはなかった。彼らの多くがロシア5人組が歩みを止めた箇所から歩みを進めるも、リムスキー＝コルサコフやバラキレフの作品から得た紋切り型、マンネリズムへと後退していったからである。第3交響曲を作曲した際にはチャイコフスキーの音楽に深く感化されていたグラズノフの場合でさえ、その後の交響曲ではチャイコフスキーの影響はその陰をひそめるようになっていく。彼はこれとそれ以前に受けたバラキレフ、ボロディン、リムスキー＝コルサコフからの影響を調和させることにより、折衷的な円熟の様式にたどり着いた。音楽学者のボリス・シュヴァルツは、この折衷主義がグラズノフの音楽から「独自性の究極的刻印」を事実上奪ってしまうことになり、さらに折衷主義によるアカデミック偏重がグラズノフの霊感を上回ってしまいがちになったとみている。こうした特徴はベリャーエフ一派の他の作曲家にも当てはまり、「ロシア楽派の漸進的アカデミズム化」が「磨き抜かれて正確であるものの独自性に欠ける、『ロシア様式』の作品の生産ラインの出現」へと繋がっていくことになる。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text:
チャイコフスキーの音楽はロシア国内外で人気を博し続け、ベリャーエフ・サークルは彼の学術的な腕前を賞賛したが、彼らはチャイコフスキーの様式を模倣しない道を選択した。このグループの一員となり、ベリャーエフの庇護を受けることを願う作曲家はグラズノフ、リャードフ、リムスキー＝コルサコフが承認する音楽様式で作曲する必要があったためである。その承認された様式には、マースが記すところでは、ムソルグスキーのオペラ『ボリス・ゴドゥノフ』の戴冠式の場面の和声、リムスキー
コルサコフがオペラ『ムラダ』や『サトコ』で見せた色彩豊かな和声処理とオクタトニック、そしてバラキレフの民謡の様式化などが該当する。こうした要素が「ロシアの愛国的音楽を書くにあたってレシピ集となった。国民的人物を描く際には（中略）描かれる題材以上にこれらの技法が蔓延っていた。」タラスキンが記すのはこの作曲様式をなぞることが仕事としての最優先課題となり、5人組が愛好した標題音楽よりも交響曲や室内楽のような絶対音楽が好まれ、バラキレフの『イスラメイ』で使用されていたものやリムスキー＝コルサコフの『シェヘラザード』で多数取り入れられたような東洋色の強い主題がそれについて回ったということである。サンクトペテルブルク音楽院ではリムスキー＝コルサコフが1906年に職を退いた後も彼の娘婿にあたるマクシミリアン・シテインベルクが1920年代に作曲の講義を任されたことにより、好まれる様式で作曲を行うという傾向が続いていく。ドミートリイ・ショスタコーヴィチは「侵すべからざる5人組の礎」や「ニコライ・アンドレイェヴィチの神聖なる伝統」といった表現に典型的に表されているように、シテインベルクの保守的な音楽観に不平を唱えることになる。ベリャーエフ派の美意識は、やがて所属作曲家が数多くロシア中の音楽院で教職に就いたことで広まりを見せていった。ミハイル・イッポリトフ＝イワノフがかつてチャイコフスキーが強大な影響力を誇ったモスクワ音楽院の学長に就任したこと、そしてレインゴリト・グリエールが同様にキエフ音楽院の学長の座に就いたことにより、これらの音楽院が「ベリャーエフの美学と直結する接点を持ち続け」ることが保証されたのである。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: ベリャーエフ・サークルの栄華は、2つの理由によりロシア5人組とチャイコフスキーの双方にとって最悪の出来事だったといえるだろう。第1に、ベリャーエフ一派はチャイコフスキーとリムスキー＝コルサコフを通じて確固たるアカデミックな基礎訓練の重要性を認識したわけであるが、彼らが音楽院教育に極端に重きを置くあまり、アカデミック偏重と亜流化を招いてしまったことである。彼らが見逃していたのは、チャイコフスキーがデイヴィッド・ブラウンの呼ぶところの「生まれ持ったロシアらしさと自国の民謡への愛情」を通じた「音楽院での教育の強力な軌道修正」を成し遂げていたこと、そして同様にリムスキー＝コルサコフも極度に衒学的な音楽を書いていた時期を超えた先に均衡のとれた様式に辿り着いたという事実であった。第2に、ベリャーエフ一派は5人組から思想を取り入れて皆で従っていくことになるのだが、彼らが守り抜いたのは5人組の凡庸さという側面であり「無難な順応化」は「次第に規則へと」なっていった。これはかつて5人組に属していたキュイが、1888年に著した論説『父たちと子たち』で論じた点でもある。彼は次のように書いている。「父たちは互いに頻繁に連絡を取り合っていたにもかかわらず、それぞれの独自性を保ち続けた。父たちについてはその音楽のページのひとつを一瞥するだけで、その音楽がボロディン、バラキレフ、ムソルグスキー、チャイコフスキー、もしくは[リムスキー＝]コルサコフの誰のものであるか、確信を持って言い当てるに十分であった。子たちの音楽はクローンたちの音楽である。」タラスキンはこう付け加える。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: スターソフが1860年代に必死に抗った音楽界の音楽院主義と職業主義は今や既成事実と化し、新ロシア楽派の作曲家たちはあらゆる権威の座に就いていた。彼らは教え子の作品の「様式と形式を支配する横暴なる権力を拡大し」、「あるアカデミックな型に腕ずくで嵌め込もうと」試みた。彼らは「栄誉や賞を実りない分配方法で」主宰し、「大量の無価値な楽曲の生産活動」を監督したのだった。


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: 注釈


title: チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル

text: 出典


title: ドロシー・クラッターバック

text: ドロシー・クラッターバック（Dorothy Clutterbuck、1880年1月19日 - 1951年1月12日）は、ジェラルド・ガードナーが1939年に加入したと主張したペイガン魔女集団であるの一人の主導的メンバーとしてガードナーがその名を挙げた富裕なイングランド人女性。彼女はウイッカの歴史において多少の重要性のある人物となっている。クラッターバックは聖公会の信者であり、自身が魔女であるとは公言しなかった。彼女が異教的信仰を持っていたかどうかは議論がある。


title: 何充

text: 何充（か じゅう、292年 - 346年2月21日）は、中国東晋の政治家・武将。字は次道。本貫は廬江郡灊県。魏の光禄大夫何楨の曾孫。西晋の豫州刺史何惲の孫。西晋の安豊郡太守何叡の子。


title: 何充

text: 292年に西晋の安豊郡太守何叡の子として生まれる。風韻にして博識であり、能書であったという。始め、大将軍王敦の主簿となり幕僚として仕えたが、王含（王敦の兄）の汚職を指摘した事を王敦に疎まれて左遷され、東海王の文学となる。324年に王敦の乱が鎮定された後、中書侍郎に累進して中央の政治に加わる。


title: 何充

text: 中央では母が王導の夫人（曹淑）の姉、妻が明帝の皇后庾文君の妹であった事もあって昇進を重ね、325年に成帝が即位すると黄門侍郎。328年には蘇峻の乱で王導の意向を受けて三呉に義兵を挙げるよう工作をして王舒や虞潭に挙兵させることに成功し、乱が鎮圧された329年には論功で都亭侯・散騎常侍となる。更にその後に一旦中央から離れて東陽郡太守、又後に建威将軍・会稽郡太守となる。任地では徳政を以て知られ、虞喜・謝奉・魏顗らを抜擢した。その後、丹陽尹へと遷された。


title: 何充

text: やがて王導と庾亮の推挙によって中央に戻り、吏部尚書・冠軍将軍・会稽王（司馬昱）師。339年に王導が没すると護軍・中書監となり、340年には中書令・散騎常侍に累進する。342年に成帝が危篤となると、何充は成帝の2人の皇子司馬丕と司馬奕のいずれかが継ぐべきだと主張したが、庾冰は「国難の時期に幼君は相応しくない」として琅邪王司馬岳を次期皇帝に推挙する。何充は建議で庾冰に痛烈な批判を浴びせたが、庾冰は取り合わず、結局は司馬岳が康帝として即位して、庾冰と何充が輔政する事になったものの、同年中に何充は驃騎将軍・都督徐州揚州之晋陵諸軍事・徐州刺史として京口へと出鎮させられ、中央から遠ざけられた。


title: 何充

text: しかし、343年に庾翼の北伐を推した庾冰が武昌へと出鎮させられると、今度は何充が中央へと召喚され中書監・都督揚豫徐州之琅邪諸軍事・揚州刺史・録尚書事として輔政にあたる事になった。344年に康帝が病となると、庾冰は後継者を友好の有る会稽王司馬昱にしようと画策したが、何充はわずか2歳の康帝の実子司馬聃を推し、康帝もこれを承諾して司馬聃を立太子して亡くなり、司馬聃が穆帝として即位した。これによって何充の影響力は増し、一方の庾冰は不満を抱いていたがその同年中に没し、345年には弟の庾翼も相次いで没した。庾翼は亡くなる際に自身の西府軍団を次子である庾爰之が継承する事を希望していたが、何充は荊州の戦略的重要性から能力のある人間が当たるべき職務であるとして桓温を後任に据えて、庾氏の影響力を排除して自身は宰相に至った。宰相となった何充は桓温・褚裒・殷浩らの能力を買って要職へと引き上げ、「桓温・褚裒・殷浩の家の前では私は何も出来ぬよ」と常々語っていたという。


title: 何充

text: 346年正月己卯日（2月21日）没。享年55。朝廷から司空を追贈され、諡号は文穆とされた。男児は無く、弟何準の子である何放が跡を継いだ。


title: オウケンムーン

text: オウケンムーン（）は、日本の競走馬。主な勝ち鞍は2018年の共同通信杯(GIII)。


title: オウケンムーン

text: 2015年3月14日、北海道安平町のノーザンファームで誕生。前年のオウケンブルースリの種付け頭数は12頭であり、ノーザンファームから交配された繁殖牝馬は本馬の母ムーンフェイズのみであった。1歳夏からは父と同じノーザンファーム空港牧場のR厩舎で育成された。


title: オウケンムーン

text: 8月12日の新馬戦では単勝68.7倍の8番人気と低評価だったが、出走馬中最速の上がり3F33.4の末脚で4着に入る。9月2日の未勝利戦では単勝1番人気に支持され、新潟芝2000mの2歳コースレコードとなる2分1秒8の勝ち時計で2着に6馬身差を付けて圧勝した。


title: オウケンムーン

text: 1月8日の3歳500万下で復帰し、1番人気の支持に応えて2連勝を飾る。その後は共同通信杯(GIII)に駒を進める。単勝6番人気の評価であったが、道中は内で折り合うと最後の直線では外に進路を取って抜け出し、重賞初制覇を飾った。父のオウケンブルースリにとってもこれが産駒の初重賞勝利となった。


title: オウケンムーン

text: 皐月賞(GI)では単勝5番人気に推されたが、直線で伸びきれずに12着に終わった。続く東京優駿(GI)も15着に沈み、春のクラシックで結果を残すことはできなかった。


title: オウケンムーン

text: 秋初戦のセントライト記念で5着となり、父子制覇を狙って出走した菊花賞では4コーナーでバランスを崩して歩様を乱し、最下位の18着に終わった。


title: オウケンムーン

text: 以下の内容は、netkeiba.comの情報に基づく。


title: 歓声前夜

text: 『歓声前夜』（かんせいぜんや）は、日本のバンド・SUPER BEAVERの6枚目のフルアルバム。2018年6月27日に[NOiD]/murffin discsから発売された。


title: 歓声前夜

text: 前作『真ん中のこと』から約9ヶ月ぶり、フルアルバムとしては『27』から約2年ぶりとなるアルバム。


title: 歓声前夜

text: 「美しい日」（関西テレビ『ミュージャック』2月度EDテーマ）、「全部」（関西テレビ『Golazo Cerezo』テーマ曲）、「虹」（テレビ東京系ドラマ25『セトウツミ』オープニングテーマ）、メジャーレーベル時代の楽曲「シアワセ」の再録バージョンを含む全12曲を収録。


title: 歓声前夜

text: 初回生産限定盤には全国ツアー「SUPER BEAVER『真ん中のこと』Release Tour 2017 〜ラクダの、中心〜」より12月16日にZeppTokyoで行われたツアーファイナルのライブ本編全17曲を収録したCDが同封されている。


title: ヴァッサーブルク総統大本営

text: ヴァッサーブルク総統大本営（ヴァッサーブルクそうとうだいほんえい、）は、アドルフ・ヒトラーが前線付近に設置した総統大本営の一つ。ソビエト連邦・プスコフ（ドイツ語名プレスコウ）から北西4km地点のヴェリーカヤ川の湾曲部に位置した。建設はトート機関による。


title: ヴァッサーブルク総統大本営

text: 1942年11月1日に建設開始。施設の中心は古城のような大邸宅だった。完成後は北方軍集団司令部として短期間使用されたが、ヒトラーが使うことはなかった。


title: ルーカス・ファリアス・ゴメス

text: ルーカス・ファリアス・ゴメス（、1994年8月18日 - ）は、ブラジルのサッカー選手。ポジションはDF。


title: ルーカス・ファリアス・ゴメス

text: 2012年にサンパウロFCで初出場。2014年に下部組織からトップチームに昇格した。その後ボアEC、クルーベ・ナウチコ・カピバリベ、GDエストリル・プライアに期限付き移籍した。


title: ルーカス・ファリアス・ゴメス

text: 2018年にカンピオナート・ブラジレイロ・セリエBのECサンベントに完全移籍。


title: デニス・セーザル・ジ・マトス

text: デニス（）ことデニス・セーザル・ジ・マトス（、1987年4月14日 - ）は、ブラジルのサッカー選手。ポジションはGK。


title: デニス・セーザル・ジ・マトス

text: AAポンチ・プレッタの下部組織出身でトップチームに昇格するも、ジェアン、アラーニャに次ぐ第3ゴールキーパーの立場で出番は少なかった。2007年2月24日にプロ初出場。アラーニャの負傷によって同年のカンピオナート・ブラジレイロ・セリエBではレギュラーとなったが、基本的には控えの立ち位置であった。


title: デニス・セーザル・ジ・マトス

text: 2009年1月22日にサンパウロFCに移籍。3日後の試合でロジェリオ・セニが負傷したため途中出場し初出場となった。しかしここでも2年間はロジェリオ・セニとボスコに次ぐ第3ゴールキーパーであった。2011年にボスコが引退したため第2ゴールキーパーに繰り上がり、ロジェリオ・セニが負傷離脱している間、レギュラーとしてピッチに立った。


title: デニス・セーザル・ジ・マトス

text: 2018年にフィゲイレンセFCに加入。


title: マリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ

text: アラーニャ（）ことマリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ（、1980年11月17日 - ）は、ブラジルのサッカー選手。ポジションはGK。


title: マリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ

text: AAポンチ・プレッタの下部組織出身。ポルトガル語で蜘蛛を意味するアラーニャの通称は、黒蜘蛛と呼ばれたレフ・ヤシンに倣って下部組織時代の監督であるアイウトン・クストジオがつけた。トップチームに昇格後はアレシャンドレ・ネグリ、ラウロに次ぐ第3ゴールキーパーの立ち位置であった。前者が2004年に、後者が2006年にそれぞれ移籍したものの、2006年にジェアンが来たために正ゴールキーパーとはなれなかった。2007年にジェアンも移籍したために晴れて正ゴールキーパーとなった。しかし2月21日のヴィラ・ノヴァAC戦で顔に重傷を負い1ヶ月の離脱、その間にデニスにポジションを奪われ、再びベンチ生活となった。


title: マリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ

text: 2008年にカンピオナート・パウリスタで最優秀ゴールキーパーに選ばれると、他のクラブからも興味を持たれたがポンチ・プレッタに止まり、2008年12月19日に新たに3年契約を結んだ。


title: マリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ

text: 2009年5月26日に予てから交渉していたアトレチコ・ミネイロに移籍。加入初年はレギュラーであったが、翌年はヘナン・ヒベイロにポジションを奪われ、12月17日に放出された。


title: マリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ

text: 放出4日後にサントスFCに加入。当初はラファエウ・カブラウの控えであったが、2013年末まで契約を延長した。


title: マリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ

text: 2013年7月にラファエウ・ガブラウが移籍すると正ゴールキーパーになった。パフォーマンスも良かったため8月31日に新たに2年の契約延長をした。


title: マリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ

text: 2015年1月13日に給与未払いで他のメンバーとともにサントスを訴えた。8日後にサントス側と2つの解決策を提示してきたが、裁判所側の策を待つ事とした。その後クラブへの訴訟を取り下げた。


title: マリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ

text: 2015年2月2日に単年契約でSEパルメイラスに移籍、ここではフェルナンド・プラスの控えであった。4月9日のカンピオナート・パウリスタ・イトゥアーノFC戦のみの出場に止まり、年末に契約満了で退団した。


title: マリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ

text: 2016年6月に35歳でカンピオナート・ブラジレイロ・セリエBのジョインヴィレECに移籍。しかし8月9日に古巣のポンチ・プレッタに再加入した。


title: マリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ

text: 2018年にアヴァイFCに移籍。


title: マリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ

text: 2014年8月28日に行われたコパ・ド・ブラジルラウンド16のグレミオFBPA戦でグレミオのサポーターから（猿）と野次られた。更に猿の鳴き声で煽られた。グレミオFBPAは後にこの行動を人種差別であると認め、この行動を取ったサポーターの特定に努める事を約束した。この出来事によって第2試合はスポーツ裁判所の裁定待ちとなり延期、最終的に9月3日にグレミオに欠格処分が下された。


title: マリオ・ルシオ・ドゥアルチ・コスタ

text: 2015年1月21日に彼は小規模であったがまたしても人種差別の被害に遭った。この時はfacebookのグループ上でサントスのサポーターから誹謗中傷を受けた。加害者はグループから除外された。


title: ヘナン・ヒベイロ

text: ヘナン・ヒベイロ（、1990年3月23日 - ）は、ブラジルのサッカー選手。ポジションはGK。


title: ヘナン・ヒベイロ

text: アトレチコ・ミネイロでトップチームに昇格、2010年9月26日に初出場。彼の抜群のパフォーマンスがドリヴァウ・ジュニオール監督を魅了しプロ初年度ながら正ゴールキーパーとなった。


title: ヘナン・ヒベイロ

text: 2013年5月にサンパウロFCと仮契約し、翌月移籍した。しかし、2015年に入るまで出場機会は無かった。


title: ヘナン・ヒベイロ

text: 2018年にポルトガル・プリメイラ・リーガのGDエストリル・プライアに移籍。


title: ヘナン・ヒベイロ

text: 2018年8月にスポルティングCPにレンタル移籍。


title: アレシャンドレ・ネグリ

text: アレシャンドレ・ネグリ（、、1981年3月27日 - ）は、ブラジル生まれでキプロスに帰化したサッカー選手。ポジションはGK。


title: アレシャンドレ・ネグリ

text: AAポンチ・プレッタで選手となった。その後、ACアジャクシオ、FCウニヴェルシタテア・クラヨーヴァを経て、フォルタレーザECに移籍しブラジルに復帰した。


title: アレシャンドレ・ネグリ

text: 2006年にアリス・テッサロニキFCに移籍。2007年にAPOPキニュラースFCに移籍しキプロスデビューするとAEKラルナカに長く在籍した。


title: アレシャンドレ・ネグリ

text: ブラジル代表として2003 CONCACAFゴールドカップに参加したが、ブラジル代表での出場機会はなかった。


title: アレシャンドレ・ネグリ

text: その後キプロスに帰化し、2015年10月にUEFA EURO 2016予選・ボスニア・ヘルツェゴビナ代表戦のキプロス代表メンバーに選ばれたが、キプロス代表でも出場機会は無かった。


title: ワグネル・ヘナン・ヒベイロ

text: ワグネル・ヘナン・ヒベイロ（、1987年11月14日 - ）は、ブラジル生まれでカタールに帰化したサッカー選手。ポジションはMF。


title: ワグネル・ヘナン・ヒベイロ

text: ユーゴスラビア社会主義連邦共和国クロアチア社会主義共和国ヴコヴァルで生まれた。


title: ワグネル・ヘナン・ヒベイロ

text: イトゥアーノFCの下部組織に在籍した。ギリシャ・スーパーリーグのパニオニオスFCでプロとなった。


title: ワグネル・ヘナン・ヒベイロ

text: 2009年にカタール・スターズリーグのアル・アハリ・ドーハに加入。2010-11シーズンでは降格プレーオフでアル・スィーリーヤSC戦でクラブ唯一の得点をあげ、アル・シャマルSC戦でハットトリックを決めて、クラブの1部残留の救世主となった。


title: ワグネル・ヘナン・ヒベイロ

text: 2011年にアル・ジャイシュ・ドーハに移籍。2016年にアル・アラビ・ドーハに、2017年にアル・スィーリーヤに期限付き移籍し、同年アル・スィーリーヤに完全移籍した。


title: ワグネル・ヘナン・ヒベイロ

text: 弟のナタン・オタヴィオ・ヒベイロもカタールに帰化したサッカー選手。


title: ナタン・オタヴィオ・ヒベイロ

text: ナタン・オタヴィオ・ヒベイロ（、1990年6月2日 - ）は、ブラジル出身・カタール国籍(ブラジル国籍も保有）のプロサッカー選手。ポジションはディフェンダー。日本での登録名はナタン・ヒベイロ。


title: ナタン・オタヴィオ・ヒベイロ

text: 兄のワグネル・ヘナン・ヒベイロもカタールに帰化したサッカー選手。


title: ナタン・オタヴィオ・ヒベイロ

text: 2010年にカタール・スターズリーグ・アル・ラーヤンSCに加入。2013年10月にカタールに帰化した。2018年に母国ブラジルのフルミネンセFCに移籍。同年7月にJリーグ・柏レイソルに期限付き移籍で加入。同年12月、期間満了により退団。


title: ナタン・オタヴィオ・ヒベイロ

text:
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ナタン・オタヴィオ・ヒベイロ


title: 弁天森

text: 弁天森（べんてんもり）は白神山地にある山の1つ。標高は980メートル。


title: 弁天森

text: 侵食が進んでおり、東の湯ノ沢川（岩木川水系）・西の朝日股沢（岩木川水系大沢川の支流）まで急峻である。稜線は南北に連なっており、北は津軽白神湖へおちこみ、南は尾太岳と峰続きになっている。


title: 弁天森

text: 変朽安山岩（プロピライト）に覆われ、ブナを中心とした原生林にクロベやコメツガが混じる。山麓部では部分的にスギ・カラマツの人工林がある。


title: 弁天森

text: かつて東山麓には尾太鉱山が操業されていて、特に黒鉱を産出した。


title: 村里好俊

text: 1952年1月26日長崎県有家町（現在の南島原市）に生まれる。1974年鹿児島大学法文学部を卒業後すぐ九州大学大学院文学研究科修士課程に入学し、1978年博士課程を中退後、和歌山大学教育学部に助手として採用される。


title: 村里好俊

text: 1985-86年和歌山大学講師時代に「文部省若手在外研究員」に選ばれ、ケンブリッジ大学へ長期在外研究。その間、フィリップ・シドニー作『ニュー・アーケイディア』の翻訳を手掛け、1989年その第一巻を本邦初訳として出版した。


title: 村里好俊

text: その後、1997年にその第二巻を出版し、更に、その他のシドニーの諸作品を『シドニーの詩集・詩論・牧歌劇』と題し、恩師の鹿児島大学名誉教授の大塚定徳と共訳共著書として2016年に上梓した。目下、《シドニー著作集全四巻》の出版を計画中。


title: 村里好俊

text: 2010年には、「シドニーと彼と同時代の詩人たち――シドニー研究」と題する博士請求論文を大阪大学に提出し、文学博士号を授与された。


title: 村里好俊

text: 勤務先としては、和歌山大学教育学部、福岡教育大学、福岡県立福岡女子大学文学部、熊本県立大学文学部で専任教員として39年間、またこの間、京都大学、大阪外国語大学、北九州大学、九州大学、西南学院大学を初め多くの大学で非常勤講師として教え、


title: 村里好俊

text: 数多くの学部生及び大学院生を育てた。


title: 村里好俊

text: また、長年、日本英文学会九州支部の機関誌『九州英文学研究』の編集委員そして編集委員長を務め、後進を育てた。2013年から2年間、日本英文学会理事及び九州支部長。平成21, 22, 23年度には文部科学省大学設置・学校法人審議会、文学専門委員会委員を務めた。


title: 村里好俊

text: 現在は、熊本県立大学名誉教授。


title: 村里好俊

text: 著訳書として、『新訳シェイクスピア詩集』、『二歩進んだシェイクスピア講義』、『イギリス・ルネサンス恋愛詩集』、『女性・ことば・表象――ジェンダー論の地平』、『映画で楽しむイギリス文学』、『映画で楽しむイギリスの歴史』、『トマス・グラバーの生涯ーー大英帝国の周縁にて』等があり、英文論集"Spenser in History, History in Spenserを編集した"。


title: 阿部幸大

text: 阿部 幸大（あべ こうだい、1987年7月13日 - ）は、日本の文学研究者。北海道出身。


title: 阿部幸大

text: 2017年、『ROCKIN'ON』誌が主催する「音楽文大賞」にて「Out of the Pocket――「ネオ・ソウル」再考、あるいは複数化するグルーヴ」で入賞。


title: 阿部幸大

text: 2018年、『現代ビジネス』誌で「「底辺校」出身の田舎者が、東大に入って絶望した理由――知られざる「文化と教育の地域格差」」という記事を発表した。


title: CVID

text: CVID


title: 山内恵太

text: 山内 恵太（やまうち けいた、1994年4月16日 - ）は、静岡県出身のプロサッカー選手。Jリーグ・Y.S.C.C.横浜所属。ポジションは、ディフェンダー（DF）。


title: 山内恵太

text: 清水商業高校を経て、2013年よりY.S.C.C.セカンドへ加入。


title: 山内恵太

text: 2018年、トップチームのY.S.C.C.横浜へ昇格した。0||0||colspan=2|-||0||0||0||0


title: さっぽろ創世スクエア

text: さっぽろ創世スクエア（）は、札幌市中央区にある複合施設（超高層建築物）。2018年10月グランドオープン。


title: さっぽろ創世スクエア

text: 都市再開発「札幌創世1.1.1区（そうせいさんく）北1西1地区第一種市街地再開発事業」の一環として、土地の低未利用な状況にあった北1西1地区において公共施設となるホールや図書館、アートセンターで構成する複合施設や駐輪場に加え、民間施設となる事務所、放送局、駐車場などが入居する低層棟と高層棟から成る施設を建設した。建物外周部に歩行者空間や広場を設けているほか、緑化を行うことで快適な歩行空間の確保を創出している。また、地下には地域冷暖房プラントを整備するほかコジェネレーションを導入しており、自立分散型のエネルギーネットワーク構築を促進する（地域熱供給）。


title: さっぽろ創世スクエア

text: 「さっぽろ創世スクエア」という名称は北1条西1丁目街区全体を指し、オフィスや放送局等の民間施設、札幌市民交流プラザなどの公共施設の総称である。この名称は公募によって決定したもので、「札幌の発展の起点となった創成川沿いに位置する、正方形の街区という、当施設の特性を表しているとともに、『創世1.1.1区』（そうせいさんく）の名で推進してきたエリアのイメージを継承。頭文字に3つのSが並び、分かりやすく覚えやすい、施設がもたらす新時代を想起させる名称である」という理由から採用された。なお、「創成川」の漢字表記を流用して「さっぽろ創成スクエア」と表記すると誤記となるので注意。


title: さっぽろ創世スクエア

text: 2018年（平成30年）9月6日に発生した北海道胆振東部地震の際には1階と2階部分に、札幌市経済観光局が外国人観光客対象の臨時避難所を設置した。


title: さっぽろ創世スクエア

text: この他、東日本電信電話（NTT東日本）北海道支店、北の達人コーポレーション本社（2019年3月）なども入居する予定。


title: さっぽろ創世スクエア

text: 創成川通（国道5号）・北1条雁来通（国道12号）沿いに位置しており、札幌市役所、札幌市民ホール（わくわくホリデーホール）、北海道経済センター（札幌商工会議所）、NHK札幌放送局、創成川公園に隣接している。


title: 札幌市民交流プラザ

text: 札幌市民交流プラザ（さっぽろしみんこうりゅうプラザ、）は、札幌市中央区の「さっぽろ創世スクエア」にある複合施設。


title: 札幌市民交流プラザ

text: 都市再開発「札幌創世1.1.1区（そうせいさんく）北1西1地区第一種市街地再開発事業」の一環として北1条西1丁目に建設した「さっぽろ創世スクエア」低層棟にあり、日本国内外の様々な舞台芸術や公演を鑑賞することができる「札幌文化芸術劇場」（hitaru）、市民やアーティストの文化芸術活動の発表や交流の場として利用することができる「札幌文化芸術交流センター」（SCARTS）、仕事や暮らしに役立つ情報を提供する課題解決型図書館「札幌市図書・情報館」で構成している。札幌における多様な文化芸術活動の中心的な拠点として多くの人が交流する場となり、「創造都市さっぽろ」の実現に寄与することを目指している。オープン後は『SAPPORO CITY JAZZ』の主会場となる予定である。札幌文化芸術劇場 hitaru


title: 札幌市民交流プラザ

text:
札幌文化芸術交流センター SCARTS
札幌市図書・情報館


title: 札幌市民交流プラザ

text: 「WORK」（仕事に役立つ）、「LIFE」（くらしを助ける）、「ART」（芸術に触れる）3つのエリアがある（原則として文学、児童書、絵本の取扱いはなし）。館内の図書貸出は行わず（札幌市内図書館から取寄せた本の貸出・返却カウンターあり）、「行けばいつでも読める」ことが特徴になっている。また、館内での会話が可能であるほか（一部エリアは不可）、隣接するカフェへの本の持込みやカフェの飲み物を図書館に持込むことも可能になっている。


title: 札幌市民交流プラザ

text: 創成川通（国道5号）・北1条雁来通（国道12号）沿いに位置しており、地下2階で「西2丁目地下歩道」に直結している。札幌市役所、札幌市民ホール（わくわくホリデーホール）、NHK札幌放送局、創成川公園に隣接している。


title: 札幌文化芸術劇場

text: 札幌文化芸術劇場（さっぽろぶんかげいじゅつげきじょう）は、札幌市中央区の「さっぽろ創世スクエア」（2018年5月31日竣工）にある文化施設。札幌文化芸術交流センター（SCARTS）、札幌市図書・情報館とともに「札幌市民交流プラザ」を構成している。2018年（平成30年）10月開場。


title: 札幌文化芸術劇場

text: 「さっぽろ芸術文化の館」（ニトリ文化ホール）の後継施設であるほか、旧札幌市民会館が担っていた「鑑賞の場」の役割を高度化させており、札幌の舞台芸術の振興と質の向上を図る。北海道内初となる多面舞台を備えており、オペラ、バレエ、ミュージカルなど日本国内外の本格的な舞台芸術鑑賞を可能としているほか、演劇、ポップス、演歌、歌謡曲の各種公演を鑑賞することもできる。また、札幌発のオペラやバレエなどの舞台芸術を日本国内外に発信する「舞台芸術の創造の場」として位置づけている。


title: フィリップ・フォーク

text: フィリップ・フランシス・フォーク（Philip Francis Fowke, 1950年6月28日 - ）は、イギリスのピアノ奏者。


title: フィリップ・フォーク

text: バッキンガムシャーのジェラーズ・クロスの生まれ。1967年から1974年までロンドン王立音楽院で学び、マジョリー・ウィザースとゴードン・グリーンの薫陶を受けた。1974年にロンドンのウィグモア・ホールでデビューし、同年びBBC主催で開かれたピアノ・コンクールで一位なしの二位入賞を果たした。1977年のシドニー国際ピアノコンクールでは入賞こそ逃したものの、ファイナリストに名を連ねた。1979年にはジョン・アイアランドのピアノ協奏曲を演奏してプロムスに初登場したり、アイリーン・ジョイスとも共演を果たしたりした。1984年から1987年まで母校のロンドン王立音楽院で教鞭をとった。2000年よりロンドン・ピアノ四重奏団の団員を務める。


title: グッド・ライ 〜いちばん優しい嘘〜

text: 『グッド・ライ 〜いちばん優しい嘘〜』（グッド・ライ 〜いちばんやさしいうそ〜、原題："The Good Lie"）は、2014年制作のアメリカ合衆国・インドの映画。


title: グッド・ライ 〜いちばん優しい嘘〜

text: 第二次スーダン内戦で難民となり、アメリカとスーダンの協力でアメリカ各地に移住した若者たち＝スーダンのロストボーイズの実話の映画化。ロン・ハワード製作、リース・ウィザースプーン主演。第10回UNHCR難民映画祭オープニング上映作品。


title: グッド・ライ 〜いちばん優しい嘘〜

text: 1983年、第二次スーダン内戦が勃発、マメールらスーダンの青少年たちは両親と故郷を失い、安全だと言われる隣国ケニアへ逃れるため、1000キロ以上にも及ぶ道を歩き続ける。途中、病気になったり、再び武装集団に襲われたりして、ケニアの難民キャンプにたどり着いたときに生き残っていたのは、 マメールと、ジェレマイア、ポール、姉のアビタルの4人だけだった。


title: グッド・ライ 〜いちばん優しい嘘〜

text: それから10数年後の2000年、彼らに転機が訪れる。内戦によって両親や家も失った3600人のスーダン人の若者を、アメリカとスーダンが協力して全米各地に移住させる計画が実行に移されることになったのだ。


title: グッド・ライ 〜いちばん優しい嘘〜

text: マメールたち4人は皆審査に合格、晴れてアメリカの土を踏むが、「女性は一般家庭が受け入れる」という移民局の規則によって、アビタルはマメールたちから離される。マメールたちは「難民の第三国定住制度」で受け入れたカンザスシティに向かい、世話係を担当する女性キャリーと合流する。


title: グッド・ライ 〜いちばん優しい嘘〜

text: キャリーは彼らに就職を斡旋しようと奔走するが、電話を見たこともなく、マクドナルドも知らない彼らの就職は困難を極める。しかし、彼らはキャリーの奔走のおかげもあって何とか仕事に就く。


title: グッド・ライ 〜いちばん優しい嘘〜

text: だが、その後も彼らは価値観の相違から様々なトラブルを引き起こし、キャリーは対応に苦慮する。劇中でスーダンのロストボーイズ役を演じるアーノルド・オーチェン、ゲール・ドゥエイニー、エマニュエル・ジャルは、実際のロストボーイズである。


title: 新垣比菜

text: 新垣 比菜（あらかき・ひな、1998年12月20日）は、日本の女性プロゴルファーである。


title: 新垣比菜

text: 1998年12月20日、沖縄県具志川市（現：うるま市）出身。うるま市立兼原小学校→うるま市立具志川中学校→興南高等学校卒業。


title: 新垣比菜

text: 沖縄が産んだ女子プロゴルフ界の大スターだった宮里藍への憧れと父親の影響によりゴルフを8歳の時に始め、沖縄県名護市のエナジックゴルフアカデミーに入校して腕を磨く。


title: 新垣比菜

text: 2011年、小学校6年次（12歳）にて当時史上最年少選手として日本女子プロゴルフ協会（JLPGA）ツアー大会のダイキンオーキッドレディスゴルフトーナメントに出場した。ちなみにダイキンオーキッドレディスでは中学2年次から高校3年間2013年から2017年まで5年連続（中学2年と3年及び高校3年間）でベストアマチュアを獲得している。


title: 新垣比菜

text: うるま市立具志川中学校時代は上記のダイキンオーキッドレディスベストアマ獲得や、第43回九州女子選手権（アマチュア公式戦、 喜々津カントリー倶楽部）にて、後にプロ入りする柏原明日架、勝みなみ、三ヶ島かなといった選手たちを抑えて優勝を果たしている。


title: 新垣比菜

text: 2014年に興南高等学校へ進学すると、その年の第31回全日本サンスポ女子アマゴルフ選手権で優勝、アメリカ合衆国のジュニアの国際大会であるPING SUMMER CHAMPION SERIESでも優勝している。


title: 新垣比菜

text: 2015年、高校2年次に日本ゴルフ協会（JGA）ナショナルチームメンバーに選出された。この年にはJLPGAステップアップツアー大会のRA.SHIN.K NINGINEER RKBレディースにて、アマチュアながらなんと初出場にして初優勝を果たしている。


title: 新垣比菜

text: 2016年、高校3年次ではアマチュア日本代表として畑岡奈紗とのペアでBonallack and Patsy Hankins Trophies（ポルトガル）に出場。また日本ジュニアゴルフ選手権競技 女子15歳～17歳の部にて優勝を飾った。


title: 新垣比菜

text: 興南高等学校卒業後、2017年度のJLPGAプロテストを受験、7月のプロテスト最終ラウンドでは9位と踏ん張り1回目の受験で合格を果たしてプロゴルファーへの道を歩み出した。


title: 新垣比菜

text: 2018年、4月のサイバーエージェントレディスゴルフトーナメントでは初日、2日目で首位に立ち、最終日は前年度の賞金女王・鈴木愛との優勝争いを制してプロ入り初勝利を果たした。


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 第2期棋聖戦（だい2き きせいせん）


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text:
囲碁の第2期棋聖戦は、1977年（昭和52年）に開始され、1978年1月から第1期棋聖藤沢秀行と、挑戦者加藤釼正本因坊による挑戦手合七番勝負が行われ、藤沢が1勝3敗からの逆転で、4勝3敗で棋聖位を防衛した。各段戦の七段戦では、中川亀三郎門下で63歳のベテラン黒田幸雄七段が優勝し注目を集めた。各段戦優勝者によるパラマス戦では、三段戦優勝の笠井浩二と、五段戦優勝の山城宏が2連勝を果たしたが、九段戦優勝の林海峰と、準優勝の窪内秀知の決勝戦となり、林が優勝した。
大竹英雄名人、加藤釼正本因坊・十段・碁聖、小林光一天元、武宮正樹前本因坊、前回七番勝負敗者橋本宇太郎に、全段争覇戦ベスト4の工藤紀夫王座、林海峰、窪内秀知、本田邦久九段の、計9名が出場。3冠を保持する加藤と、24連勝中で期間中に大竹から名人を奪取した林が決勝三番勝負に進出し、加藤が2度の半目勝により2-1で勝って、挑戦者となった。この挑戦者を当てるファン予想投票では、1位が林、2位が加藤だった。


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 藤沢秀行に加藤正夫が挑戦する七番勝負は、1978年1月から開始された。加藤は第二の師匠と呼ぶ藤沢が第1期棋聖に就いた際に「いま先生と勝負すれば、僕が六分四分で勝つでしょう」と公言し、藤沢も「挑戦者になって出て来い」と言い返していたのが現実になった。また前年の棋聖獲得以後は4勝11敗という成績で「1年を4勝で過ごすいい男」と言われていた52歳の藤沢は、秋以来酒を絶って体調を整えて臨んだが、断酒の禁断症状も残っていた。戦前の予想座談会では、石田芳夫「秀行先生は序盤から中盤にかけては圧倒的に強いでしょう。ただ終盤は私に引き継がないと勝てないね」、山部俊郎「秀行さんは戦いを仕掛けるときとか、戦いが一段落したとき形勢判断することもあるだろうが、一手一手についての判断なんかしない。カンが鋭いだけに気分に左右される。だから、もう碁が終わりだ、なんて考えていると、気づいたときにアレッてなことになる」といったものだった。


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 第1局は1月12-13日に札幌で行われた。握って藤沢の先番となり、中国流布石で臨んだ。この七番勝負は全局で先番を持った方が中国流布石を用いて、「中国流シリーズ」とも呼ばれる。序盤は黒の優勢で、解説の呉清源も「秀行さん、初日は絶対優勢だね。問題は二日目」と評したが、中盤から少しずつ後退し、白番加藤が1目半勝ちした。


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 鳥取市での第2局も先番加藤の中国流で始まり、白は中央白をコウでシノぎ互角の形勢だったが、黒3目半勝ちして、加藤が2連勝となった。東京での第3局は先番藤沢が右辺を消しに来た白の打ち過ぎを咎めて優勢となり、そのまま黒中押し勝ちし、1勝を返した。名古屋市での第4局では白番藤沢が、坂田栄男から秀行ともあろうものが星目級の布石を打ったと言われるほど、右辺の消し方を誤り非勢となったが、左辺の黒を攻めて盛り返し、コウ争いで負けて、黒番4目半勝ち。加藤が3勝1敗と棋聖位に王手をかけた。


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 藤沢カド番で迎えた第5局は北九州市で行われ、先番藤沢が初めて高中国流を打ち、序盤は優勢に進める。白は右辺の消しの手順も悪く、中央の消しと右辺の逃げ出しを絡める手段に出たが、黒は右辺を小さく取っても優勢と思われたが、逃げ出させたところで封鎖して、取るか取られるかの大捕物となったが、93手目で藤沢は2時間57分の大長考で攻め合いを読み切り、大石を捕獲して131手まで先番中押し勝ち、2勝3敗とした。


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 第6局は金沢市で、先番加藤が高中国流、白はミニ中国流の布石となり、白は序盤非勢から左上隅を捨てて中央に襲いかかる勝負手で、コウで黒が誤り、白が攻勢に立って中押し勝ち、3勝3敗のタイとした。


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 最終第7局は盛岡市にで、握り直して加藤が先番、序盤で黒優勢となったが、硬さが出て徐々に白が追いつき、最後に白半目勝ちで、藤沢が棋聖位防衛を果たした。初ものに強いと言われ、第1期名人、天元などを獲得していた藤沢だったが、2期目を防衛したはこれが初めてだった。


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 決勝七番勝負


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 3勝3敗で迎えた第7局、異様な雰囲気が予想されて、読売から『囲碁クラブ』誌に観戦を遠慮してほしいと申し入れされた。第5局までは全て黒の中国流と白の二連星という布石だったが、第6、7局と藤沢は4手目小目から白8までのミニ中国流に構えた。白24、26までゆっくりした布石。黒27、29に白30がよくなく、黒35までは黒のわかりやすい布石になった。白30では31にノビて、競り合って打つべきだった。


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 白は右辺を荒らし、黒は下辺を荒らして、地合いでは黒がよく、大石も巧妙に上辺に連絡して、はっきり優勢の局面。黒17（119手目）では一路左の方がよかった。黒25も下辺26左下のスベリが大きかった。白24、26と下辺が地になってかなり追いついて来た。黒31に白34では黒32で勝てないので、白32は勝負手で、黒33では34に這う手があったが、黒33、白34となって半目勝負となった。その後黒に失着があって、とうとう白の半目勝ちとなった。藤沢、加藤とも半目差を読み切っており、作られないままで終局となった。碁石を片付けた後、藤沢は加藤の手を握り「加藤ちゃん、どうも有り難う」と言った。


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 加藤3勝1敗の後の第5局、黒の藤沢はシリーズ初めて黒5と高い中国流に構える。白16では左上から左辺に一間に構えておくのがよく、黒17が絶好で、白30まで黒が先手を取って黒31から模様を固めてやや打ちやすい。白48では49に一度出るべきで、黒49となってはこの石のシノギが難しい形になった。白50が1日目の封じ手で、一旦中央を消しながら右下を小さく取らせる作戦に出た。


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 黒1（51手目）と、右辺を大きく取り込む手段を見せると、再び白4と動き出し、黒も5、7と取りかけに出て、黒15まで封鎖、巨大な詰め碁となった。白42に黒43（93手目）が昼食休憩をはさんで2時間57分の長考となった。白もここで夕食休憩をはさむ2時間近い長考をして、この日の午後に打たれたのは43の1手だけだった。右上の白と隅の攻め合いとなるが、黒1手勝ちになり、黒大石を屠って、黒131手までで加藤の投了となった。


title: 第2期棋聖戦 (囲碁)

text: 藤沢は1勝3敗から3連勝での逆転防衛で、棋聖位2連覇を果たした。第7局の半目勝ちは「1億円の半目」とも言われた、この七番勝負期間中に体重は15キロ減った。カド番になってからは対局場に向かう途中で、枝振りのいい木を探していたとも語っている。藤沢の旧友でもある田岡敬一は「歴史的逆転劇を演じた藤沢秀行の、凄まじい執念と闘志に関しては、囲碁ジャーナリズムが最高の賛辞をもって書き綴るだろうけど〜、私は、ただ一言だけ秀行にいおう。あなたは、やっぱり、立派な碁打ちだった」と語った。また藤沢には「停年世代の星」といったニックネームも付けられた。


title: Real Girls Project

text: Real Girls Project（リアルガールズプロジェクト、R.G.P）は、ドラマ「THE IDOLM@STER.KR」に登場する架空の10人組ガールズアイドルグループ、およびそれを演じる実在の10人組ガールズアイドルグループ。「THE IDOLM@STER.KR」制作のためのオーディションにより韓国、日本、タイ出身のメンバーが選抜され、2016年8月25日に韓国で「Dream」でデビューした。グループ名は「ドラマから現実（リアル）に」という意味が込められており、ドラマ終了後も、Real Girls Projectとして活動を継続している。


title: Real Girls Project

text:
日本では、2017年4月7日にドラマのオリジナル・サウンドトラック「THE IDOLM＠STER.KR MUSIC Episode1」でデビュー。
Real Girls Project内のミニユニット。ソリ、ジウォン、ユキカ、イェウン、ジスルで構成される。「THE IDOLM@STER 韓国語ver.」をリリースし、韓国のTV番組に出演した。


title: Real Girls Project

text:
ユニット名の由来はレコードのB面と、英語のbrightから。個性が出る、より明るいメンバーという事で５人が選抜された。
「PINGPONG GAME」は韓国でデジタル配信した、Real Girls Projectシングル。日本未発売。THE IDOLM@STER.KR


title: 青山奈樹

text: 青山奈樹（あおやま なじゅ8月8日 - ）は、日本のタレント、リポーター、モデル。AB型。愛称はなじゅりん。


title: 青山奈樹

text: 東京都出身。千葉県千葉市在住。渋谷教育学園幕張高等学校卒業。女子美術大学卒業。千葉シティ5BEACH観光PR大使、2017年度幕張の浜、および2018年度蘇我担当。キュレーションサイトPlimmy編集長。


title: 青山奈樹

text:
2017年7月に千葉シティ5BEACH観光PR大使、幕張の浜担当に選ばれたことをきっかけにフリータレントとして活動を開始。
その後は「Oh My Glasses TOKYO」美人眼鏡フォロー&リツイートキャンペーン、テレビ神奈川、東京湾アクアライン開局20周年記念特番「リンクアクアラインーつながる海テラスー」にてリポーター、千葉県警察、サイバーセキュリティキャンペーンにて「1日サイバー犯罪対策課長」をつとめる。


title: 青山奈樹

text: 2018年7月、観光大使としては2期目となる千葉シティ5BEACH観光PR大使、蘇我担当に選ばれる。


title: 青山奈樹

text:
趣味、特技はイラストレーション、同人誌制作、グラフィックデザイン、ドライブ、ジャズダンス。
コミックマーケットをはじめとする同人誌即売会に「奈樹それいゆ」というペンネームで出展をしている。2018年12月からは17 Live公式ライバーとして雑談、歌、ダンスを中心に活動中。


title: ジョアン・ボスコ・ジ・フレイタス・シャヴェス

text: ボスコ（）ことジョアン・ボスコ・ジ・フレイタス・シャヴェス（、1974年11月14日 - ）は、ブラジルの元サッカー選手、現サッカー指導者。選手時代のポジションはGK。


title: ジョアン・ボスコ・ジ・フレイタス・シャヴェス

text: 1993年にスポルチ・レシフェでトップチームに昇格しプロ初出場。2000年まで在籍した。


title: ジョアン・ボスコ・ジ・フレイタス・シャヴェス

text: 2001年にクルゼイロECに移籍。


title: ジョアン・ボスコ・ジ・フレイタス・シャヴェス

text: 2002年にアソシアソン・ポルトゥゲーザ・ジ・デスポルトスに移籍。


title: ジョアン・ボスコ・ジ・フレイタス・シャヴェス

text: 2003年にスポルチに復帰。


title: ジョアン・ボスコ・ジ・フレイタス・シャヴェス

text: 2004年にフォルタレーザECがスポルチから彼を買い取った。正ゴールキーパーとしてカンピオナート・ブラジレイロ・セリエB2位に貢献した。


title: ジョアン・ボスコ・ジ・フレイタス・シャヴェス

text: 2005年にサンパウロFCに移籍。控えのゴールキーパーとしての立ち位置であったが、2006年にロジェリオ・セニが負傷して離脱した後のゴールを守り、カンピオナート・ブラジレイロ・セリエA制覇に貢献した。


title: ジョアン・ボスコ・ジ・フレイタス・シャヴェス

text: 2015年1月9日にサンタクルスFCのゴールキーパーコーチに就任しサッカー指導者となった。


title: 駐日ジョージア大使館

text: 駐日ジョージア大使館（、）は、ジョージア（グルジア）が日本の首都東京に設置している大使館である。在東京ジョージア大使館（、）とも。


title: 駐日ジョージア大使館

text: 1991年4月9日、ジョージアがソビエト連邦からの独立を宣言。1992年4月3日、日本がジョージアの独立を承認。同年8月3日に両国間の外交関係が樹立され、2007年2月に大使館が開設された。


title: 駐日ジョージア大使館

text: 2014年3月12日より、レヴァン・ツィンツァゼが特命全権大使を務めている。


title: アダマンザン

text: アダマンザン（英語:Adamanzane、"Adz"と略記）は炭素に結合した4つの窒素を含む化合物である（炭素鎖の分岐部が窒素に置き換わったアダマンタンに類似している）。中心の配位子と結合することが多く、窒素は4面6辺をもつ三角錐の頂点を占めており、炭素鎖が辺上に並んでいる。炭素鎖の長さを変えたり脱落させたりすることによって大きさが変わるボウル型やかご型の構造を取りうる。Springborgらによる命名法 (1996)では、これらの化合物は着目した炭素鎖の長さで表せるとしている。例えば、[1.2]adzはIUPAC命名法で1,3,6,8-テトラアザトリシクロ[4.4.1.13,8]-ドデカンのことであり、4つの1炭素鎖と2つの2炭素鎖が窒素を介して結合している化合物である。


title: アダマンザン

text: 3アダマンザンはNaイオンとHイオンが共存する"逆水素化ナトリウム"の調製に利用できる。これはアダマンザンがHをカプセルに入れ、Naと反応させるために不活性な状態にする能力をもつからである


title: マリア・スピロプル

text: マリア・スピロプル（Maria Spiropulu、、1970年 - ）はカリフォルニア工科大学の実験物理学者。2012年にヒッグス粒子が発見されたLHCの実験グループCMSの一員である。


title: マリア・スピロプル

text: 1993年にテッサロニキのアリストテレス大学で物理学の学士を取得し、2000年にハーバード大学で(CDF)実験によりPhDを取得した。博士論文において、ハドロン衝突型加速器で超対称性の証拠を探すために二重盲検法の分析手法を初めて適用した。超対称性粒子が現れると予想されるパラメータ空間の大部分を除外した。


title: マリア・スピロプル

text: 2001年から2003年までシカゴ大学のエンリコ・フェルミフェローとして、余剰次元と超対称性を探すため、消失横エネルギーの痕跡を用いてCDF実験を続けた。2004年、(CMS)実験の研究科学者としてCERNに移った。2005年から2008年の間は標準模型を超える現象や超対称性を探求しているCMS物理解析グループの共同招集者を務めた。2012年までCERNの上級研究物理学者であり、2009年からはカリフォルニア工科大学で物理学教授を務めている。自分の学生であるChris Roganと共同研究者のMaurizio Pierini、Joseph Lykkenとともに、LHCでの新たな物理学の発見と特徴づけを目的とした運動学的変数の新たなセット("razor")を発明した。


title: マリア・スピロプル

text: 彼女は"My Einstein: Essays by Twenty-four of the World's Leading Thinkers on the Man, His Work, and His Legacy"の最終章である"Where is Einstein?"の著者である。


title: マリア・スピロプル

text: 2014年にはアメリカ物理学会の国際物理学フォーラムの議長のラインに選出され、2016年には議長に選出予定である。物理学諮問委員会フェルミラボのメンバーであり、2016年には米国エネルギー省と米国科学財団の高エネルギー物理学諮問委員会(HEPAP)のメンバーである。


title: マリア・スピロプル

text: 彼女は、博士課程の指導者John Huthと指導者のオーウェン・チェンバレンを通じてエンリコ・フェルミの学問上のひ孫にあたる。


title: マリア・スピロプル

text: 2008年、「実験高エネルギー物理学におけるリーダーシップ、特に超対称性と余剰次元の実験的探究における先駆的な努力のために」アメリカ科学振興協会のフェローに選出された。2014年、アメリカ物理学会のフェローに就任した。


title: JUMPING SUMMER

text: 『JUMPING SUMMER』(ジャンピング・サマー)は、わーすたのアルバム。2018年6月20日にiDOL Streetから発売。


title: JUMPING SUMMER

text: 「CD+『タピオカミルクティー』PV収録Blu-ray盤」、「CD盤」、ミュージックカード6形態の3種8形態で発売。本作も「CD+Blu-ray盤」にはスマプラミュージックとスマプラムービーのPINコードが、「CD盤」にはスマプラミュージックのPINコードが封入されている。


title: JUMPING SUMMER

text: 2018年3月29日に代官山UNITで開催された『わーすた3周年ライブ「3rd Anniversary LIVE」』で、わーすたはわーすた結成から活動4年目に突入するにあたり「わーすた わんだふる YEAR」とテーマを掲げ、わーすたの飛躍の年とする事を宣言し、4つ大きな活動を発表した。2つ目の"ミニアルバム"が本作のことを指していて、3つ目の"夏の全国ツアー"は本作を引っ提げての開催となる。


title: JUMPING SUMMER

text: その後、4月25日に公式サイトで本作のタイトルとリリースイベントの予定が発表され、4月29日には具体的な収録曲も発表された。収録曲は『3rd Anniversary LIVE』で初披露された「プリティー☆チャンネル」、「スタンドアローン・コンプレックス」と4月29日に渋谷CLUB QUATTROで行われた『わーすたぷらねっと 〜funtasy〜』で初披露された「タピオカミルクティー」、さらに発表時点ではまだ披露されていなかった「PLATONIC GIRL」、「JUMPING SUMMER」の計5曲およびそれらのInstrumentalの合計10曲である。このうち、「タピオカミルクティー」、「PLATONIC GIRL」、「JUMPING SUMMER」の3曲が、1つ目の"2018年4月から12か月連続新曲発表"の4月、5月、6月分に相当する。一方、ミュージックカード限定で販売された「WELCOME TO DREAM」の収録は見送られた。


title: JUMPING SUMMER

text: わーすた結成から活動4年目に突入するにあたり、結成時からわーすたの音楽プロデュースを手掛けていた鈴木まなかがわーすたから去ることになり、代わってWHITE JAMのSHIROSEがプロデュースに携わることになった。坂元がWHITE JAMの「雨音」のMVに出演したことがきっかけで、今回SHIROSEが曲を提供することになった。


title: JUMPING SUMMER

text: リードトラックである「タピオカミルクティー」のミュージックビデオは5月24日にYouTubeで公開された。収録が5月1日に行われている。クリエイティブディレクターはもふくちゃん、衣装デザインは木村優、衣装製作はオサレカンパニー、振付はLICOが担当した。


title: JUMPING SUMMER

text: わーすたの場合、従来はYouTubeで公開するミュージックビデオには日本語や英語の歌詞を映像に直接表示させていたが、本作ではYouTubeで用意される字幕機能を利用している。そのため歌詞を見る場合はあらかじめ字幕を表示させる設定をする必要がある。どのサービスもCDに収録されている10曲(Instrumentalも含む)が配信されている。世界初のスマホ向けアニソン定額配信サービス「ANiUTa」ではアニソンではない楽曲も含めて収録曲全てが配信された。一方、今回は先行配信はなかった。


title: JUMPING SUMMER

text: 太字の配信サービスはハイレゾ音源を配信している。


title: JUMPING SUMMER

text: mu-moショップスペシャルイベントが名古屋、福岡で初開催される。関東エリア以外でmu-moショップスペシャルイベントが開催されるのはiDOL Streetとしても初となる。また、プレミアホールがリニューアル工事に入ったため、関東での開催がサンライズビルとなった。この会場はSUPER☆GiRLSがmu-moショップのイベントを開催している会場である。


title: JUMPING SUMMER

text: この期間は「わーすた Summer LIVE TOUR 2018 〜JUMPING SUMMER〜」の開催期間でもあり、ライブ会場でも特典会を開催する。週末はある地区に遠征してライブかリリースイベントもしくはmu-moショップイベントのいずれかを行うという状況である。また、いわゆる夏フェス等イベントにも参加。そこでも特典会を開催していた。


title: JUMPING SUMMER

text: さらに、7月10日から8月19日まで「THE ALLEY × わーすた コラボキャンペーン」が開催された。。


title: 神村孝太郎

text: 神村 孝太郎（かみむら こうたろう、1897年〈明治30年〉6月30日 - 1988年〈昭和63年〉）は、琉球政府の政治家で実業家。琉球政府では3代目行政副主席を務め、琉球電信電話公社初代総裁や琉球電力公社（後の沖縄電力）理事、琉台貿易社長などを歴任した。


title: 神村孝太郎

text: 1897年6月30日、当時琉球砂糖の社長で沖縄県農工銀行創立委員だった実業家の神村吉郎と神村ませいの間に一男三女の長男として生まれた。


title: 神村孝太郎

text: 1918年、熊本高等工業（現在の熊本大学工学部）への進学を前に進学の条件として親が決めた許嫁である同じ具志川村天願の出身で各地で校長を務め具志川村長も歴任した神田千三とカマド夫妻の一人娘である神田和子と結婚。その後、熊本高等工業へ進学。


title: 神村孝太郎

text: 1952年に発足した琉球政府では工務局の初代局長に就任。


title: 神村孝太郎

text: 1956年、当時の比嘉秀平主席の元で第3代行政副主席（現在の副知事に相当）に就任したが、翌57年10月に比嘉が軍用地問題に起因する闘争の解決に終われる最中に急死。


title: 神村孝太郎

text: 次期主席ポストを見据えた後継者争いでは松岡政保や長嶺秋夫らと琉球民主党の総裁を巡り争いを繰り広げたが米国民政府は主席公選を拒否、同党出身ではない当時那覇市長だった当間重剛が第2代行政主席に任命されると副主席だった神村は「主席が代われば、私も当然代わるべきである。」とし任期満了を前に辞表を提出したが拒否された。琉球民主党の当時の政治的思惑などにも巻き込まれ結局、翌年１２月末まで副主席に留任することとなった。後任には当時熊本で弁護士をしていた大田政作（後の行政主席）が就任した。


title: 神村孝太郎

text: 1959年、電信電話事業を独占していた琉球電信電話公社の初代総裁に就任。しかし、同じく59年に当間の後任として主席に就任すると同時に琉球民主党の流れをくむ沖縄自由民主党（第1次）の総裁に就任していた大田政作主席が1963年にキャラウェイ高等弁務官の強権発動による政界への介入を是認し続けたことから党内抗争が勃発、反主流派の西銘順治らとの対立は琉球電電公社の総裁人事に飛び火し大田主席は与党18人中8人の反対を押し切り総裁だった神村を解任し、かつて国頭村長を務め当時工務局長だった新里善福を起用したが結果的にこの出来事により争いはさらに激化し1964年には反主流派が脱党、大田は主席と沖縄自由民主党総裁職を辞任に追い込まれた。


title: 神村孝太郎

text: 1967年、琉球政府の松岡政保主席に依頼され沖縄放送協会（後のNHK沖縄放送局）の設立に経営委員会の委員長として参画。当時琉球放送の常務だった川平朝清を理事長兼放送局長として推薦した。1972年に同協会がNHKに吸収されると日本放送協会番組地方審議会の委員長に就任、1997年まで委員長を務めた。


title: ロバート・グリフィス

text: ロバート・B・グリフィス（Robert B. Griffiths、1937年2月25日 - ）は、カーネギーメロン大学のアメリカ合衆国の物理学者。量子力学に対する無矛盾歴史の創始者である。無矛盾歴史は自身のほかRoland Omnès、マレー・ゲルマン、James Hartleにより発展した。


title: ロバート・グリフィス

text: 1937年、ウッタル・プラデーシュ州のエーターで長老派教会の宣教師の家に生まれる。4年生から10年生まで兄弟姉妹とともにWoodstock Schoolに通った。Woodstockにいた頃から数学的・科学的な才能は際立っていた。1952年の本には「ロバートは化学の授業での長い議論（そして卓越した知識）、脳に刻んだ対数表を『暗唱する』能力、電気に関係するものを修理する能力で有名です」"とある。電機システムのこの技により1953年の途中まで"Woodstockに残り、学校の様々な配線システムを扱っていた。


title: ロバート・グリフィス

text: Woodstockで過ごした後、1957年にプリンストン大学で物理学の学士を取得した。1958年と1962年にそれぞれスタンフォード大学で物理学の修士と博士を取得した。1962年から64年までカリフォルニア大学サンディエゴ校でポスドク研究員、1964年から1967年までカーネギーメロン大学助教授、1967年に准教授となり1969年に教授となった。このときより、グリフィスの学術的貢献は広く認識されている。1956年にPhi Beta Kappaを受賞、1962年から64年は国立科学財団のポスドク研究員、1966年から68年にはAlfred P. Sloan研究員、1972年にJohn Simon Guggenheim Memorial Foundationフェロー、1973年にはアレクサンダー・フォン・フンボルト財団のUS Senior Scientist Awardを授与された。1981年にニューヨーク科学アカデミーのA. Cressy Morrison 賞を、1984年にハイネマン賞数理物理学部門を受賞し、1987年には米国科学アカデミーに選出された。


title: ロバート・グリフィス

text: 仕事や研究のうち、その焦点は主に量子力学の分野にあった。研究のうち、「量子力学は見慣れない数学を含むだけでなく、数学を現実世界と関連付ける方法に関する教科書の普通の議論が不完全であるため理解するのが難しい」と書いている。それはグリフィスが目指している現実世界への量子情報の応用である。1984年には理論と応用の間のミッシングリンクを与えようとする研究プログラムを開始する一方、量子論の完全に無矛盾な形を作り出した。いくつかの主な同僚の貢献に加え、この計画は結果として現在一般的に量子力学への無矛盾歴史アプローチと言われているものになり、これは現在でも場の量子論のいくつかの分野で効果的に研究され応用されている。


title: ロバート・グリフィス

text: 現在、カーネギーメロン大学Otto Stern大学物理学教授を務めている。140以上の論説や無矛盾量子理論の本を発表している。Sigma Xiのメンバーであり、アメリカ物理学会のフェローであり、American Scientific Affiliationのフェローでもある。彼の研究対象には量子力学の基礎、量子計算、物理科学とキリスト教神学の関係がある。


title: 野沢佳織

text: 野沢 佳織（のざわ かおり、1961年 - ）は、日本の翻訳家。東京都出身。上智大学文学部英文学科卒業。


title: 野沢佳織

text: 1961年、東京都に生まれる。上智大学文学部英文学科を卒業後、自動車メーカーにて海外営業と秘書業務を経験する。結婚と出産を経て、夫の転勤に伴いイギリスに2年間、オーストリアに3年間暮らす。帰国後、翻訳学校に通い、下訳、リーディング等に携わったのち、1998年に翻訳家としてデビューする。バベル翻訳学院では金原瑞人に師事し、共同で翻訳作業をすることもある。


title: 出水守真名

text: 出水守 真名（いずみもり まな）は、日本の女性漫画家。A型。代表作は『メンズアクション』に掲載された『イケない妖精たち』（全2巻）。


title: 出水守真名

text: 『漫画ばんがいち』でデビューするまで、18禁漫画を描いたことがなかったらしい。とあるロールプレイングゲームにはまり、その同人誌を一度だけ作成したところ、関心がわき、もう一本同人作品を作り、投稿したところ、採用されたのだという。デビューするまで、ネコ耳もメイドも萌えも知らなかった、という。かわいい女の子とおっさんを描くことにこだわりがあるようである。


title: 出水守真名

text: 『赤い海』という作品で、女性の生理とは何か、というテーマを作品化しており、政治家の演説と対比させて、女性の方が血を見慣れているという当然の主張を述べている。また『艶麗情話』では、中国の宦官と王女との恋物語を描いている。


title: ジョシュア・ラウントリー

text: ジョシュア・ラウントリー（Joshua Rowntree、1844年4月6日 - 1915年2月10日）は、選出の庶民院議員として1886年イギリス総選挙で当選し、グラッドストン派自由党の一員として活動し、1982年イギリス総選挙において、1886年に破った保守党のサー・に破れて落選した。


title: ジョシュア・ラウントリー

text: ラウントリーは、ヨークのに学んだ。


title: ジョシュア・ラウントリー

text: ラウントリーは、熱心なクエーカー（キリスト友会徒）であった。1892年に議会を離れた後、彼は「全身全霊をクエーカー主義の現代的再解釈に捧げた」とされる。彼は、イギリスのキリスト友会が、1895年のマンチェスター会議、1897年のスカーブラ夏季学校、1903年のバーミンガムにおけるウッドブルック・クエーカー・スタディ・センターの設立を通して、科学的発見と聖書的立場からの批判を調停し、旧来の時代遅れな慣習を捨てる上で、静かに一定の役割を果たした。1872年から1875年にかけては、キリスト友会の雑誌『""』の編集長を務めた。


title: ジョシュア・ラウントリー

text: 1913年には、において、「""」という題で講演した。


title: 頼重秀一

text: 頼重 秀一（よりしげ しゅういち、1968年8月9日 - ）は、日本の政治家。静岡県沼津市第32代市長（1期）。


title: 頼重秀一

text: 静岡県沼津市出身。沼津市立開北小学校、沼津市立第五中学校、日本大学三島高等学校卒業。1991年（平成3年）、日本大学理工学部建築学科企画経営コース卒業。同年4月、株式会社間組（ハザマ）に就職。1998年（平成10年）、木部佳昭衆議院議員の公設秘書となる。


title: 頼重秀一

text: 2003年（平成15年）4月、沼津市議会議員に初当選。2015年（平成27年）、4期目の当選。2017年（平成29年）、議長に就任。また、静岡県市議会議長会会長、全国若手市議会議員の会東海ブロック会長などを務めた。


title: 頼重秀一

text: 2018年（平成30年）3月21日、第31代沼津市長の大沼明穂が小脳出血により死去。同年4月1日、大沼の死去に伴う市長選挙への出馬を正式表明した。


title: 頼重秀一

text: 同年4月29日投開票の市長選に自民党・民進党の推薦を得て立候補。元市議の加藤元章、元市議の山下富美子ら4候補を破り初当選を果たした。


title: 佐藤圭一 (コンサルタント)

text: 佐藤 圭一（さとう けいいち、1973年‐）は、日本のブランディング・ディレクター、コンサルタント。


title: 佐藤圭一 (コンサルタント)

text: 1973年千葉県生まれ。慶應義塾大学大学院経営管理研究科修士課程修了（MBA）。WHU経営大学院（）国際単位交換プログラム修了。広告会社の営業職を経て、2006年に凸版印刷株式会社入社。以来、ブランドコンサルティング部門にて、ブランディング・ディレクター／コンサルタントとして、企業理念・ビジョン策定、企業及びグループブランド戦略の立案、CI・VI開発、組織風土改革や広告・広報の支援など、ブランドを起点に企業経営とコミュニケーションの両サイドからコンサルティングサービスを提供。また自らコピーライターとして、理念やビジョンの制作をはじめ、コーポレートスローガンやネーミング開発に携わることも多い。日本マーケティング学会会員（マーケティングサロン委員）。


title: 忘れな草をあなたに

text: 「忘れな草をあなたに」（わすれなぐさをあなたに）は、木下龍太郎が作詞し、江口浩司が作曲して、1963年に女声コーラス・グループのヴォーチェ・アンジェリカが最初にシングルをリリースした楽曲。1971年に倍賞千恵子と、菅原洋一によるシングルがそれぞれヒットして、叙情歌として広く知られるようになった。


title: 忘れな草をあなたに

text: 菅原洋一は、1971年の第22回NHK紅白歌合戦で、この曲を歌った。後には1984年の第35回NHK紅白歌合戦でもこの曲を歌っている。


title: 忘れな草をあなたに

text: 初出のヴォーチェ・アンジェリカ版、ヒットした倍賞千恵子版、菅原洋一版をはじめ、多くの歌唱において、歌詞第一連の「言葉に...」に続く部分は「かえて」と歌われているが、1965年にこの曲をリリースした梓みちよなど一部の他の歌い手による歌唱ではこの部分が「そえて」と歌われることがある。


title: Text Encoding Initiative

text: Text Encoding Initiative（テキスト・エンコーディング・イニシアチブ、略称 TEI（ティー・イー・アイ））とは、人文学資料を適切にデジタル化するための標準策定を目的とした、国際的な共同プロジェクトである。人文学資料における多様なテキストの構造とメタ情報を、デジタル媒体上で機械可読な形で記述し、また特定のハードウェアやソフトウェアに依存せず効率的・効果的に共有することを目指しており、基盤技術として XML を採用している。


title: Text Encoding Initiative

text: プロジェクトの運営は TEI コンソーシアムによって行われ、策定された標準は TEI ガイドラインとして公開されている。


title: Text Encoding Initiative

text: 単に TEI と言った場合、TEI ガイドラインを指す場合と、TEI コンソーシアムを指す場合とがある。現在の最新版のガイドラインは P5 と呼ばれており、TEI P5 と言った場合、ガイドラインのことを指す。


title: Text Encoding Initiative

text: 欧米の人文学向けデジタルテクスト資料の構造化ではデファクト標準になっており、デジタル・ヒューマニティーズ分野の基幹技術の一つである。


title: Text Encoding Initiative

text: XML によってテキストデータをマークアップしていくという方法を採っており、書誌情報的なものからテキスト全体の構造、個別の箇所の解釈や異読、その他様々な付帯情報までも、マークアップによって記述することを目指している。


title: Text Encoding Initiative

text: どのような深さで構造化を行い注釈を記述するかは、記述者の任意であり、段落を示す程度の記述から、紙媒体での脚注のレベルかそれ以上の細い記述まで、様々なレベルの記述が可能である。また、言語コーパスのように各単語の属性に着目して記述するものもあれば、古典文献学のように書誌情報や異文に着目して記述するものもあるなど、対応可能な分野も様々である。厳密な学術利用に耐え得ることを目的に高い構築性を実現したものは、デジタル学術編集版 Digital Scholarly Edition と呼ばれることがある。


title: Text Encoding Initiative

text: 主に人文学者や情報工学者・図書館情報学者・専門司書などが集まって作られている標準であり、コミュニティ駆動型の標準である。すべての資料に完全に適用が可能なものではなく、また、工業標準のように完全に確定したものではない。現在も技術の発展とコミュニティの拡大にあわせて、適用範囲を広げている。


title: Text Encoding Initiative

text: TEI ガイドラインは、XML のタグ（要素）の種類や属性を定義するとともに、それらがどういう関係において利用できるかということを決めている。決められた内容は、散文で解説されるとともに、スキーマ（DTD、RelaxNG 等で記述される）として配布されており、スキーマファイルは日本語化もされている。


title: Text Encoding Initiative

text: また、用途にあわせたタグのモジュール化が行われており、言語学、辞書、書誌学、校訂テクストなど、必要に応じてタグをまとめて取捨選択できるようになっている。


title: Text Encoding Initiative

text: ガイドライン自体が TEI を使って記述され、この単一のソースファイルから、散文による解説、スキーマの断片、および TEI リファレンスドキュメントが生成されている。この仕組みは ODD （"One Document Does it all"） と呼ばれ、TEI ガイドライン内で定義された tagdocs モジュールを使うことによって可能になっている。


title: Text Encoding Initiative

text: 現在の最新版のガイドラインは、2007年にリリースされた P5 である。リリース後の改訂は GitHub リポジトリを使用して継続的に行われており、改訂の区切りごとにバージョン番号が付されている。


title: Text Encoding Initiative

text: 「90％のユーザの90％のニーズに応える」ための簡易なタグセットとして TEI Lite が用意されている他、図書館の大規模デジタルアーカイブを念頭に、マークアップの深さをレベルとして設定し可能なコストに応じてレベルを選択するという考え方を採る Best Practices for TEI in Libraries というサブセットなども用意されている。


title: Text Encoding Initiative

text: Text Encoding Initiative は1987年に幾つかの学術団体の助成を受けて開始された。その後プロジェクトの成功を受けて、2000年に国際的なメンバーシップ組織である TEI コンソーシアムが設立された。現在プロジェクトの運営は、TEI コンソーシアムが行っている。


title: Text Encoding Initiative

text: TEI コンソーシアムは、TEI ガイドラインの維持・開発・普及活動のために、技術部会の運営、カンファレンスの開催、公式ホームページの運営、ジャーナルの発行、メーリングリストの運営、TEI の利用のためのツールチェーンの開発・提供などを行っている。


title: Text Encoding Initiative

text: 日本はその第1回準備会議から参加者を派遣し、ガイドラインの第2版である TEI P2 段階まで関与をつづけてきたが、それ以降は個人的関与にとどまり、TEI について知っている研究者は現在も少ない。


title: Text Encoding Initiative

text: しかし現在の最新版である TEI P5 では「gaiji」と名付けられた外字を扱うためのモジュールも用意されるなど、東洋の文献への適用も現実的なものになりつつあることに加え、2016年にはTEI コンソーシアムに日本語資料に対応するための環境を整備する分科会である East Asian/Japanese Special Interest Group が作られるなど、日本においても TEI の活用に取り組む機運が高まりつつある。2018年9月には、欧米以外では初めての、東京での TEI カンファレンスが開催された。


title: 鼻口部

text: 鼻口部（びこうぶ、）は、鼻・口・顎からなる動物の顔のはみ出した部分のこと。多くの動物において、同じような構造はマズルやくちばしまたは口吻と呼ばれる。


title: 鼻口部

text: ある種の動物の鼻においては鼻孔の周囲にある濡れた表面部分を鼻鏡と呼び、しばしばより強い嗅覚と関連しているとされている。鼻口部はほとんどの動物にとって弱点であると考えられており、鼻口部に十分な力を加えられると、簡単に気絶あるいは骨折したり、卒倒したりすることがある。


title: 鼻口部

text: 哺乳類の鼻口部には様々な形がある。熊や猫のように長方形の箱状になった鼻面もあるが、トガリネズミのような他の種は尖った鼻先を持っている。豚の鼻面は、平らで円筒形である。


title: 鼻口部

text: 犬の鼻口部は目のすぐ下の場所から始まり、鼻や口を含んでいる。


title: 鼻口部

text: 犬の場合、鼻口部の上側の大部分に香りを検出する器官を含んでいる。口の上で異なる長さで垂れ下がっている鼻口部の上側の側面にある皮膚の緩んだ部分をフルーズ (Flews) と呼ぶ。


title: 鼻口部

text: 鼻口部は脳神経の12対のうちの1つによって神経支配を受けており、これら神経は脳内から始まり、頭蓋骨を経由してそれぞれの器官とつながっている。他の脳神経の目的地は、眼球や歯・舌などである。


title: 鼻口部

text: 犬の鼻口部の形状は、ラフ・コリーのように非常に長くて薄いものや、非常に平らに近く突出していないものなど、品種に応じた形となっている。多くのそり用の犬やスピッツなどのいくつかの品種は祖先とされる狼のものと大きさや形が似ているが、多くの猟犬はそれよりも多少縮んでいる範囲の大きさである。


title: オハ-ノグリキ狭軌鉄道

text: オハ・ノグリキ狭軌鉄道（）はロシア連邦サハリン州のオハ駅とノグリキ駅を結んでいた全長233kmの軽便鉄道である。軌間は750mmであり、旧ソビエト連邦領内の軽便鉄道としては最大級の路線であった。


title: オハ-ノグリキ狭軌鉄道

text: 1925年にオハ - ウルクト間が開通したのがはじまりである。1953年にはオハ - ノグリキ間の全線が開通した。


title: オハ-ノグリキ狭軌鉄道

text: 1980年代後半には1067mmに改軌してサハリン島内の他路線と一体化する計画が立てられたが、ソ連崩壊によって計画は頓挫した。


title: オハ-ノグリキ狭軌鉄道

text: 2006年12月に廃止され、翌2007年までに線路は撤去された。


title: 廣川治

text: 廣川 治（ひろかわ おさむ、1917年（大正6年）6月9日 - 2011年（平成13年）1月5日）は、日本の通商産業技官、地質学者。元通商産業省工業技術院地質調査所地質部主任研究官、元JICA（国際協力機構）特別顧問。


title: 廣川治

text: 新潟県中蒲原郡大江山村（現新潟市）出身。1935年（昭和10年）に新潟中学校を卒業、1936年（昭和11年）に新潟高等学校に入学、1939年（昭和14年）に同校を卒業、1941年（昭和16年）12月に東京帝国大学理学部地質学科を卒業。


title: 廣川治

text: 1942年（昭和17年）1月に商工省地質調査所に入所、2月に太平洋戦争に応召、1946年（昭和21年）5月に復員、地下資源調査所に復帰、1948年（昭和23年）に商工省工業技術庁地質調査所地質部土木地質課主任研究員に就任。


title: 廣川治

text: 1956年（昭和31年）に通商産業省工業技術院地質調査所地質部編図課課長に就任、1957年（昭和32年）に図幅第一課課長に就任、1963年（昭和38年）に編図課課長に再任、1965年（昭和40年）に地質第一課課長に就任。


title: 廣川治

text: 1967年（昭和42年）から3年間、サウジアラビアで鉱物資源開発に関する調査に従事、帰国後、通商産業省工業技術院地質調査所地質部主任研究官としてアジア極東地質構造図の編集に従事。


title: 廣川治

text: 1970年（昭和45年）から始まった100万分の1『日本地質図』の編纂委員会の編纂委員長として編纂作業に従事。


title: 廣川治

text: 1975年（昭和50年）に通商産業省工業技術院地質調査所を退官、JICA（国際協力機構）特別顧問としてモロッコ、アルゼンチン、ボツワナ、マダガスカルの鉱物資源探査に従事。


title: 廣川治

text: 1978年（昭和53年）から2年半、インドネシア鉱物技術開発センターで顕微鏡観察法の指導や火山学の教科書の執筆などに従事。


title: 廣川治

text: 1981年（昭和56年）から5年間、日本科学技術情報センターで外国文献の翻訳と紹介に従事。


title: 廣川治

text: 1990年（平成2年）に勲四等瑞宝章を受章。


title: 廣川治

text: 1996年（平成8年）に著書『連語句を楽しむ』を出版。


title: 廣川治

text: 太平洋戦争後の復興期から日本の地質図の調査研究や編纂に貢献した。また、数多くの途上国の鉱物資源の調査や技術援助と技術指導にも貢献した。


title: ヒックマンポンプ

text: ヒックマンポンプ(Hickman pump)とは油を用いた拡散ポンプに分類される真空ポンプの一種で全体がガラスで出来ていることが特徴である。1936年にK. C. D. Hickmanにより考案された。基本的な原理は油拡散ポンプと全く同じだが一般的な油拡散ポンプがステンレスなどで作られているのに対して、熟練したガラス技術者の手作業によって作られているので比較的工業水準の低い国でも作成が容易なため戦前の日本で用いられてきた歴史がある。作動させるためには原理上、排気側（背圧側）の圧力を下げる必要があるため粗引きポンプを必要とする。1x10 atmの高真空を作り出すことが出来る。


title: ファイナル・クライシス

text: 『ファイナル・クライシス』（Final Crisis）は、2008年から2009年にかけてDCコミックスから出版されたクロスオーバーのストーリー展開、及びコミックのタイトルである。子供の失踪事件を捜査していた探偵のは港で死に際のオライオンを見つける。オライオンは「奴はお前たちの中にいる。戦え。」という言葉を残して死ぬ。ターピンはからダーク・サイド・クラブの存在を教えられ向かう。ターピンが去った後、グリーンランタンのジョン・スチュワートが現場に駆け付け、ニューゴッドのオライオンが地球で殺害されていることから他のニューゴッドも地球にいる可能性を考える。ダーク・サイド・クラブを訪れたターピンは洗脳された大勢の子供を発見し、失踪事件の犯人が人間に転生したダークサイドであることを知る。さらにダークサイドはにヴィランを集めさせ、マーシャン・マンハンターを殺害する。


title: ファイナル・クライシス

text: ジャスティス・リーグがオライオンの遺体を引き取り調査した結果、バットマンはオライオンの死因が射殺であると推測する。一方、ジョン・スチュワートが殺害現場から証拠となる銃弾を発見した直後に何者かによって襲われ、ガーディアンズから派遣されたアルファランタンがオライオン殺害とジョン・スチュワート殺害未遂の容疑でハル・ジョーダンを逮捕する。バットマンがアルファランタンの1人クラーケンの不穏な動きを察して問い詰めると、クラーケンはバットマンをブームチューブを使って政府管轄の施設「コマンドD」へ連行する。ウォーリー・ウェストとジェイ・ギャリックがマーシャン・マンハンターの殺害現場を調査中に、死亡したと思われていたバリー・アレンと遭遇し、ウォーリーはスピードフォースに取り込まれる。スーパーマンは救援要請を受けてダークモニター・マンドラックと戦うために時空を超えて独自に行動する。ワンダーウーマンはブルードヘイブンを調査中に狂乱したメアリー・マーベルに襲撃され薬物で洗脳される。ヒーローが次々と行方不明になっていく中、アラン・スコットは危機に備えヒーローたちを招集する。


title: ファイナル・クライシス

text: ダン・ターピンは本能の赴くままにブルードヘイブンを訪れ、地下施設のコマンドDへ辿り着く。そこではアポコリプスのニューゴッドたちによって人体実験が行われていた。ターピンはダークサイドの新たな肉体として改造されてしまう。また、ダークサイドはあらゆるデジタル機器を経由して「反生命方程式」を世界中に拡散させ、人間の自由意志を奪って労働力となる奴隷や兵士に変えていく。バリーとウォーリーがスピードフォースから抜け出した時、人類のほとんどがダークサイドに洗脳されていた。


title: ファイナル・クライシス

text: ヒーローたちは隔離された独自のネットワークやデイリー・プラネットの発行する紙の新聞で生存者と連絡を取り合いながらダークサイドの軍隊に抗戦するが、その数に圧倒され残されたヒーローも次々と「反生命方程式」に洗脳され兵士ジャスティファーになっていく。そこへ洗脳を免れた生存者のタトゥードマン、シロ・ノーマン、ソニー・スモーの助言で活路を見出す。レックス・ルーサーとドクター・シヴァナは人間が死に抗う様子を見届けた後、リーブラを裏切り殺害する。洗脳を耐え抜き施設を脱出したバットマンはラジオン弾を持って再びコマンドDに向かい、肉体が完成する直前のダークサイドを撃ち抜く。しかし、バットマンもダークサイドの放ったオメガサンクションが直撃してしまう。


title: ファイナル・クライシス

text: 激昂したスーパーマンがコマンドDの防壁をヒートビジョンで焼き尽くし、バットマンの亡骸を見つけ抱きかかえる。ダークサイドが時を遡る銃で過去のオライオンを殺すためにラジオン弾を撃った瞬間、そこへバリーとウォーリーがスピードフォースを駆け抜け、2人のフラッシュによって特異点が生まれダークサイドに死がもたらされる。ダークサイドはダン・ターピンの肉体を失うが霊魂となって再び現れ、スーパーマンは音楽を歌ってその強烈な周波数でダークサイドの存在を完全に消滅させる。さらにスーパーマンはブレイニアック5から31世紀の未来で教えてもらった、思考を具現化する装置「」を現代で組み立て、それを使ってハッピーエンドを願い世界を再生する。


title: カラテペ

text: カラテペ（Karatepe、トルコ語で「黒い丘」を意味する。ヒッタイト語 Azatiwataya）は、ヒッタイト後期の城塞であり、野外博物館になっている。トルコ南部のオスマニエ県にあり、中心都市のから23kmの距離にある。トロス山脈中の、右岸に位置し、カラテペ・アスランタシュ国立公園の一部をなしている。


title: カラテペ

text: この地は古代のキリキアにあたり、東アナトリア地方から北部シリア平原への交通の要所であった。紀元前12世紀のヒッタイト帝国の滅亡後、の重要な中心地になった。カラテペで発見された遺物には、大量の歴史的粘土板、像、遺跡などがあり、さらに2つの記念的な門にはその下部に狩猟・戦争・オールのある船を描いたレリーフが彫られていた。この門の側面にはライオンとスフィンクスの柱がある。


title: カラテペ

text: カラテペ遺跡にはフェニキア語と象形文字ルウィ語の二言語で記された紀元前8世紀の碑文があり、「モプソス家」（象形文字ルウィ語で"mu-ka-sa-"（しばしばMoxosと翻字される）、フェニキア語で"mpš"と書かれる）出身のアダナの王たちの業績を記す。碑文は最初フェニキア語で書かれ、それから象形文字ルウィ語に翻訳された。この碑文は考古学者にとって、象形文字ルウィ語を解読するためのロゼッタ・ストーンの役割を果たした。


title: カラテペ

text: 碑文の研究が進むにつれ、碑文の作者がこの町の統治者であるアザティワダ（アザティワタとも）であることが判明した。アザティワダは町を創立した人物でもあり、碑文は町の創立を記念している。アザティワダはアダナワ（アダナ）、すなわち古代クウェ王国のアワリク王に従属していると自称している。アザティワダはアダナワの辺境の町であったようである。


title: カラテペ

text: 同様な別の碑文であるはより最近の1997年に発見された。やはりアワリク王について言及しており、同一人物であるかもしれないが、同じ王朝の別の人物であるかもしれない。


title: カラテペ

text: 2010年に放送された、作家・翻訳家のラウル・シュロットが主役のZDFのドキュメンタリーによれば、カラテペの城塞やその周辺の景観はホメーロス『イーリアス』でのトロイの記述によく一致する。この理論によると、ホメーロスはトロイの伝説の知識をもとに、彼自身の経験やカラテペにいたアッシリア人書記の残した文書を利用して歴史的フィクションに仕立てた可能性があるという。


title: カラテペ

text: 1946年に遺跡が発見された後、カラテペは1947年から1957年にかけて、ヘルムート・テーオドール・ボッセルト(1889 - 1961) の率いる調査団によって発掘され、この遺跡がアザティワダ王の城壁都市であることが明らかになった。その後長年にわたって復元作業とさらなる調査が進められた。1990年代末に、ハレット・チャンベル(1916-2014)の率いるチームによって王宮に対する考古学的作業が行われた。


title: カラテペ

text: アザティワダ王の在位期間は紀元前8世紀のはじめから紀元前7世紀のはじめごろと推定されている。


title: カラテペ

text: 遺物は現在カラテペ・アスランタシュ国立公園の一部をなすカラテペ・アスランタシュ屋外博物館で展示されている。


title: カラテペ

text: 2004年のオポチュニティによる火星探査において、岩盤の地層を調査するためのの入口地点が「カラテペ」と命名された。


title: Netz.inc.

text: netz.inc.は日本の芸能事務所。お笑い芸人のマネジメントを行っている。渡辺プロダクションでお笑いタレント部門を担当していた堀江岳彦が独立して設立。代表をつとめる。


title: Netz.inc.

text:
ネットワークを意味するドイツ語の「netz」が由来であり、まだインターネットが現在のように普及されていない時から、その先駆けとしてネット社会で活躍できるようにとの意味合いを込めてつけられたもの。また「網」を意味する「ネット」ともかかっており、色んなものを絡め取ってものにしていくという思いも含んでいる。
同名のトヨタ系子会社とは全く関連性はなく、代表曰く「真似したのではなく自分が先に決めていたが、かぶってしまっただけ。」とのことである。


title: Netz.inc.

text:
小規模の事務所ながら無分別に芸人を所属させることはなく、また芸人の安売りを良しとしない方針をとっている。
しかし基本的にNGは無く、仕事の大小にかかわらず全力で当たるのがモットー。


title: Netz.inc.

text:
ボケのおせつとツッコミのきょうたのコンビ。芸歴10年を数える本格派。漫才協会所属。
ボケの南里昇平とツッコミの牟田口万里のコンビ。一部の芸人内でカリスマ的人気を持っている。
ボケのタイキ現象とツッコミのかば太たかひろのコンビ。かば太はホープ一門所属。


title: 石川啄木記念館

text:
石川啄木記念館（いしかわたくぼくきねんかん）は岩手県盛岡市渋民にある文学館。近代を代表する歌人石川啄木の顕彰施設として1970年に開館した。敷地内には本館のほか、啄木縁の旧斉藤家住宅、旧渋民尋常小学校が移築され、当館の施設として公開されている 。
以上の路線に乗車。「啄木記念館前」下車すぐ


title: 瘋狂世界

text: 「瘋狂世界」（ふうきょうせかい、ファンクアン シイジエ、、）は、中国の楽曲。1943年に周璇が歌唱した。


title: 瘋狂世界

text: 中国標準語（普通話）による内容である。日本語題では「世界はクレイジー」、英題は “” もしくは “” との翻訳表記がなされている。


title: 瘋狂世界

text: 作詞は、作曲はが “李七牛” の筆名で手掛けている。周璇が創唱・録音し、発表の同年に本作のソング・クリップが映画『《漁師の娘》』のワンシーンとして制作された。


title: 瘋狂世界

text: 本作の内容は、愛について妄想している精神病に罹患した女性に関するものである。そもそも “瘋狂” とは “精神に異常を来していること” と云う意味である。


title: 瘋狂世界

text: 親しみやすいメロディを持つポップ・ソングで、ジャズ的な色彩濃いリズミカルでモダンなアレンジが展開される曲調となっている。


title: 瘋狂世界

text: 大まかに上記の詞作内容が唄われており、1番のサビを2番で繰り返す構成が取られている。正気を失くした主人公が見た狂気の世界が唄われる。


title: 瘋狂世界

text: 映画『』の概要は「純朴で素直な娘が身分違いの恋をし結婚するも、結局は男に捨てられ発狂する」という悲恋を描いた〈（当時の）現代社会劇〉であり「不平等な社会の暗黒的な現実を訴える」作品である。また周璇とは3作品の映画で共演してきた顧也魯が後に彼女を回顧し『』とは “当時中国に侵略し、中国人の土地を奪い生活を脅かしてきた日本への批判を込めた映画” であり、監督の、周璇らがその意図のもとに制作したことを明らかにしている。こうした背景と顧也魯の証言の内容によって、本作世界に籠められた真意が窺い知れる。


title: 瘋狂世界

text: JASRACに於いては2018年現在、外国作品／出典：PJ ／作品コード：0E7-3862-8 FENG KUANG SHI JIE // YU JIA NU として登録。「アーティスト」として登録されているのは周璇のみである。


title: 瘋狂世界

text: 作詞は李雋青（LEE TSIN CHIN）、作曲は李七牛（LI QI NIU）とされており、詞に関しては"PD"状態（消滅）となっている。


title: 瘋狂世界

text: 訳詞者が登録されており、CHUNG CHI WINGと SOO YUNGの2名が掲載されている。


title: 瘋狂世界

text: 本作の出版者は、EMI MUSIC PUBLISHING HONG KONG。日本におけるサブ出版はイーエムアイ音楽出版株式会社 ソニー事業部である。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: ホテル・カイザーホーフ（）は、かつてドイツ、ベルリンに存在した同地初の高級ホテルである。所在地は首相官邸の向かい、3-5番地であった。1875年に開業したが、1943年11月23日のベルリン空襲で破壊された。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: ホテル・カイザーホーフは、1872年に設立された Berliner Hotel AG（「ベルリン・ホテル株式会社」）によってベルリン初のグランドホテルとして建設された。同社は後に Berliner Hotelgesellschaft（「ベルリン・ホテル会社」）となっている。建設は1873年から1875年にかけて行われ、ベルリンの建築事務所がこれを請け負った。1875年10月1日に開業したものの僅か数日で大火災に見舞われて建物が損傷したため、1876年に再開業した。開業前にはドイツ皇帝ヴィルヘルム1世と皇子カール・フォン・プロイセンがベルリンで初となる世界的大都市レベルのホテルを視察した。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: カイザーホーフの客室は260室で、最新で豪華な設備を誇っていた。ベルリンのホテルとして初めて、各室に浴室、電灯、後には電話さえも備えていたためである。調度品の全ては、ウィーンにあったホテル・ブリタニアとホテル・ドナウのものであった。両ホテルは1873年の万国博覧会の後、倒産していたのである。ホテルには蒸気暖房、空気圧の昇降機、当時としては最新のガスコンロが備えつけられていた。電力はジーメンス&ハルスケ社が1886年に（「市立発電所」）のために建設したベルリン第2発電所（）（ 80番地）から供給された。ホテルにはカフェも併設された。ウィーンのカフェ経営者、マティアス・バウアー（Mathias Bauer）による Romanisches Café（「ロマネスク・カフェ」）であり、宿泊客も一般客も利用することができた。この他にもケータリングのサービスも行い、館外に単品、または大規模な会合向けにフルコースも配送していた。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: 1878年には、カイザーホーフはビスマルクが主導したベルリン会議の舞台となった。1907年ににが開業すると、カイザーホーフにとっては初の競合となり、「広場で一番のホテル」の座を次第に奪われていった。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: 1908年10月1日にシュピッテルマルクト線（Spittelmarktlinie, 現在のベルリン地下鉄2号線）が開業した。ヴィルヘルム広場の地下に設置された駅は「カイザーホーフ駅」（現在の）と命名され、ホテル・カイザーホーフの重要性や知名度を物語っている。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: 国賓や豪華なレセプションといった栄光の時代は、ヴァイマル共和国初期の経済危機によって瞬く間に過ぎ去っていった。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: 1924年に AGが、ホテル・バルティック (Hotel Baltic) も経営していたベルリン・ホテル会社の株式の過半数を取得した。しかしカイザーホーフの経営は赤字続きで、コンツェルンは財務面で厳しい状況に置かれた。1926年にはドイツ国への売却をはかったものの失敗した。アッシンガー・コンツェルンは Hotelbetriebs-Aktiengesellschaft（「ホテル運営株式会社」）を手中に収めると、、、といった高級ホテル分野での地位を確立することとなった。コンツェルン内部で財務面の体制改革が行われると、ホテル運営株式会社はベルリン・ホテル会社を合併した。建物でも上層階の増築が計画され、建築家ハンス・ペルツィヒは詳細な計画を作成した。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: ルフトハンザドイツ航空株式会社の創設は、1926年、カイザーホーフにて行われた。同社は Junkers Luftverkehr（「ユンカース航空」）と Aero Lloyd（「アエロ・ロイド」）が合併したものである。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: 1920年代、経営陣は右派国民主義の潮流に好意を示し、そのためヴァイマル共和政に反対するグループが出入りするようになった。国旗も黒・赤・金ではなく、ドイツ帝国時代の黒・白・赤のものが掲げられた。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: しかしホテルは同時に自由ブルジョワ的「」の会合場所としても使用された。このクラブは後のにつながる。外交官の後妻、はカイザーホーフで「Donnerstagssoireen（木曜日夜会）」を「Nationaler Klub（国民クラブ）」のために催した。同会にはアドルフ・ヒトラーも参加している。1931年にはがカイザーホーフのスイートで行われた。1932年、ヒトラーはカイザーホーフを定宿とし、ここから選挙戦を構想、調整した。最上階はナチ党の仮本部となった。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: ヒトラーが1932年の大統領選挙に立候補するにあたって行われたもまたホテル・カイザーホーフでの出来事である。1932年2月25日に祝典が催され、の参事官 (Regierungsrat) に任命された。自己都合で無国籍となっていたヒトラーは、こうしてヴァイマル共和国を構成する一邦の国籍を取得したのである。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: この他のナチ党員もカイザーホーフに居を構えていた。ヘルマン・ゲーリングは1935年4月に後妻、エミー・ゾンネマンとの豪奢な結婚式を挙行した。ヨーゼフ・ゲッベルスの「」と「権力掌握」についての回想録には『カイザーホーフから首相官邸へ (Vom Kaiserhof zur Reichskanzlei) 』という二重の意味を持つタイトルが付けられた（実際の距離で見ると、を挟んだ向かいである）。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: 1943年11月のイギリス空軍による空襲では、複数の爆弾が命中し、大きな被害を受けた。残骸は後に撤去された。


title: ホテル・カイザーホーフ (ベルリン)

text: 跡地には1974年に北朝鮮が在東ドイツ大使館を建設した。2001年にドイツ連邦共和国と外交関係を再開して以降、再びとなっている。


title: 柏倉敏之

text: 柏倉 敏之（かしくら としゆき、1933年 - ）は、日本の脚本家、日本シナリオ協会員。


title: 柏倉敏之

text: など多くの脚本を担当した。


title: 柏倉敏之

text: 東映演技研修所、丹波道場、尚美学園などで永年に渡り俳優教育に当たる。


title: ラジオスローリー

text: 『ラジオスローリー』は、西日本放送ラジオ（RNCラジオ）で2018年4月3日から放送中の音楽番組。放送時間は、毎週火曜日 19:00 - 21:00（JST）。


title: ラジオスローリー

text: 平日の夜、聴いていると時間がゆったりと進み、リスナーがリラックスできるような癒やし系音楽番組を目指していく番組。


title: ラジオスローリー

text: パーソナリティはRNCアナウンスカレッジの卒業生で、現役大学生（2018年現在）の赤松汐音が務めている。


title: ラジオスローリー

text: 番組公式Twitterへのリプライやダイレクトメッセージからもメッセージを受け付けている。


title: ラジオスローリー

text: また、番組内で紹介した店などは番組公式Instagramで随時、紹介している。


title: ラジオスローリー

text: 2018年4月22日放送「爆笑問題の日曜サンデー」（TBSラジオ）内で行われた「爆笑問題プレゼンツ 全日本ラジオ新番組選手権2018」でグランプリを受賞。


title: レオン・コニエ

text: レオン・コニエ（Léon Cogniet、1794年8月29日 - 1880年11月20日）はフランスの新古典派、ロマン主義の画家である。


title: レオン・コニエ

text: パリで生まれた。1812年から国立高等美術学校（エコール・デ・ボザール）で、ピエール＝ナルシス・ゲランらに学んだ。1814年から大きな公募展に出展を始め、1815年にローマ賞の2位を受賞し、1817年に「カストールとポリュデウケースに救われたヘレネー」を描いた絵画でローマ賞を受賞した。ローマ賞を受賞すると、イタリアへの留学奨学金が与えられ、1822年まで在ローマ・フランス・アカデミーに滞在した。フランス帰国後も「死んだ娘を描くティントレット」などの作品で注目を集めた。ナポレオンのエジプト遠征などを題材とした歴史画を描いた。


title: レオン・コニエ

text: 1831年から Lycée Louis-le-Grand、1847年から、エコール・ポリテクニークでデザインを教え、1851年から1863年の間、国立高等美術学校の教授を務め多くの画家を指導した。


title: ギュンター・ベーニッシュ

text: ギュンター・ベーニッシュ(、1922年6月12日 – 2010年7月12日)は、ドイツの建築家。ドレスデン近郊のロックヴィッツ生まれ。第2次世界大戦時においては最年少潜水艦隊司令官の一人であった。戦後、脱構築主義を代表する最も著名な建築家の一人となり、ミュンヘンのやボンの西ドイツ連邦議事堂などのプロジェクトを手掛け、世界的名声を得た。


title: ギュンター・ベーニッシュ

text: ベーニッシュは3人兄弟の中間子として生まれた。 ドイツ社会民主党員であった彼の父がナチス政府により逮捕、解雇ののちケムニッツに移居させられたために、彼は多くの学校に通うこととなった。


title: ギュンター・ベーニッシュ

text: 戦時下の1939年、17歳のベーニッシュは強制労働あるいは徴兵という選択肢から、より負担が少ないと考えたドイツ海軍に志願。 後にUボート艦隊の士官となり、に乗船した。1944年10月、への配属をもって、彼は最年少のUボート司令官の一人となった。第2次世界大戦末期、彼の潜水艦隊はイギリスに降伏。ノーサンバーランドので捕虜となった。


title: ギュンター・ベーニッシュ

text: 1947年にベーニッシュは英国からドイツに戻り、はじめレンガ職人として訓練を受け 、1947年よりシュトゥットガルト工科大学 にて建築を学ぶ (– 1951年) 。 卒業後の1951年から1952年にかけて、シュトゥットガルトのの事務所に勤務していた。


title: ギュンター・ベーニッシュ

text: ベーニッシュは生涯を通して、ドイツ各地の学校や大学の建築デザインに関わった。また、西ドイツの首都であったボンの新議事堂は、彼の有名な作品の一つである。彼の設計案がコンペティションで選ばれたのは1973年のことであったが、着工は1987年、さらに竣工は1992年に入ってからであった。


title: ギュンター・ベーニッシュ

text: 1952年よりベーニッシュは自身の事務所を設立、1956年までブルーノ・ランバートと共同運営を行った。また1966年に建築設計事務所 “”を設立した (– 2005年) 。 彼の息子であるもまた同分野で活躍し “”を1989年に立ち上げ、世界的に事業を展開している。


title: ギュンター・ベーニッシュ

text: 1967年よりダルムシュタット工科大学にて産業建築及び建築デザインの分野で教鞭を執り (– 1987年) 、建築規格協会の責任者を務める。


title: ギュンター・ベーニッシュ

text: 1982年にベルリン芸術アカデミーの教員となり、1984年にシュトゥットガルト大学の名誉博士号を授与された。


title: ギュンター・ベーニッシュ

text: 1996年にの創立メンバーに選任、2000年まで建築のクラスを受け持った。


title: 河野典子

text: 河野 典子（こうの のりこ、1959年3月6日 - ）は、日本の音楽評論家。専門は19世紀のイタリアオペラ。


title: 河野典子

text: 東京都出身。


title: 河野典子

text: 東京藝術大学音楽学部声楽科卒業。1982年〜1989年、イタリアに在住。


title: 河野典子

text: 帰国後、『音楽の友』『グランド・オペラ』などの各誌、オペラ団体の機関紙やウェブサイト、 オペラ、コンサートのプログラムなどに執筆。


title: 河野典子

text: CDライナーノーツの翻訳や字幕も手がけるほか、NHK-FM『オペラファンタスティカ』、WOWOW『メトロポリタン・オペラ』などに解説者として出演。


title: 河野典子

text:
・『イタリア・オペラ・ガイド』発行：フリースペース、発売：星雲社 2017 ISBN 978-4-434-23051-6
・ 共著『オペラハイライト25』（学研）


title: 静岡県立病院機構

text: 地方独立行政法人静岡県立病院機構（しずおかけんりつびょういんきこう）は、静岡市葵区に本拠を置く、静岡県による一般地方独立行政法人である。特記なき記事は、『質の高い医療をより効率的に 地方独立行政法人 静岡県立病院機構への移行』（総務省）を出典とする。


title: 今井隆吉

text: 今井隆吉（いまい りゅうきち、1929年2月16日ー2012年10月10日）は、日本の原子力問題評論家、外交官。


title: 今井隆吉

text: 東京生まれ。東京大学理学部数学科卒。日本原子力発電(株)技術部、世界平和研究所首席研究員。メキシコ大使、ジュネーヴ国際軍縮会議全権などを務め、原子力委員会参与を務めた。


title: 宮地英敏

text: 宮地 英敏（みやち ひでとし、1974年（昭和49年）10月18日 - ）は、日本の経済学者、歴史学者、経済史学者、九州大学准教授。


title: 宮地英敏

text: 岐阜県多治見市出身。東海中学校・高等学校を卒業後、1994年（平成6年）4月に東京大学文化Ⅲ類に入学。1996年（平成8年）に東京大学文学部に進学後は高村直助の指導を受ける。また、1999年（平成11年）に東京大学大学院経済学研究科へ進学後は谷本雅之の指導を受けた。東京大学経済学部助手を経て、2006年（平成18年）4月から九州大学附属図書館付設記録資料館准教授。2005年（平成17年）には経営史学会賞、2009年（平成21年）には政治経済学･経済史学会賞を受賞している。


title: 宮地英敏

text: 日本の陶磁器業についての研究をすすめ、美濃焼、瀬戸焼、有田焼、萩焼、三川内焼、会津本郷焼等についての論文がある。また、石炭産業や電力業などエネルギー経済史についての業績も多い。


title: サラ・ダニウス

text: サラ・ダニウス（Sara Maria Danius、1962年4月5日 - ）は、スウェーデンの文学者。 ウプサラ大学文学部教授。


title: サラ・ダニウス

text: ウプサラ大学、デューク大学でPh.Dを取得。研究対象はマルセル・プルースト、ギュスターヴ・フローベール、ジェイムズ・ジョイス等。


title: サラ・ダニウス

text: 2013年、ノーベル文学賞の選考機関であるスウェーデン・アカデミーの会員に選出され、2015年に同アカデミー初の女性事務局長となった。2017年11月にアカデミー会員の夫によるセクハラ問題をダーゲンス・ニュヘテル紙が報道し、その騒ぎを受けて2018年4月12日に辞任した。


title: 清水資治

text: 清水 資治（しみず すけはる、1860年7月18日（万延元年6月1日）- 1923年（大正12年）4月29日）は、明治・大正期の政治家、華族。貴族院男爵議員。旧名・直金。


title: 清水資治

text: 長州藩士・熊谷太郎右衛門（直方）の二男として生まれる。旧長州藩家老清水家当主・清水スミ（清水親春三女）の入夫となり、1892年2月10日に家督を継承。1900年5月9日、親春の戊辰戦争の功により男爵を叙爵した。


title: 清水資治

text: 1876年、長門萩中学巴城学舎を卒業。1880年、山口県衛生課嘱託となる。その後、公爵毛利家出納監理兼記録事務担当者を務めた。


title: 清水資治

text: 1904年7月、貴族院男爵議員に選出され、公正会に所属して活動し、死去するまで三期在任した。


title: ヴィジョン (マーベル・コミック)

text: ヴィジョン（Vision）は、マーベル・コミックの出版作品に登場する架空のスーパーヒーローおよびアンドロイド。『""』#57（1968年10月）で初登場したアベンジャーズのメンバー。マーベル・シネマティック・ユニバースの映画化作品ではポール・ベタニーが演じ、『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』で初登場した。日本では原作においてはビジョンとも表記される。


title: ヴィジョン (マーベル・コミック)

text: マーベルの前身のの同名のキャラクター「」におおむね基づいている。


title: ヴィジョン (マーベル・コミック)

text: は、ジョー・サイモンとジャック・カービーの作家チームによって『』#13（1940年11月）で初登場した。ヴィジョンは現在のようなアンドロイドではなく別次元から来たピースオフィサーで、1930年代から1940年代にかけてを築いたマーベルの前身のから出版されていた。


title: ヴィジョン (マーベル・コミック)

text: 数十年後、作家スタン・リーとは、アベンジャーズに新しいメンバーを追加することを決めた。トーマスは黄金時代のヴィジョンを取り入れようとしていたが、スタン・リーはアンドロイドのメンバーを入れようとしていた。トーマスは最終的に、アンドロイドのヴィジョンという新しいキャラクターを作り出し折衷案となった。この新しいヴィジョンは『""』#57（1968年10月）に初登場した。トーマスは、ヴィジョンのぼんやりとした名前にふさわしいような白いキャラクターにしたいと考えたが、当時の印刷技術の制限もあったため、紙面でインクが乗らない部分を使い無色の肌となった。その後、ハルクのような緑や、アトランティス（）のような青を避け、最終的に赤い肌に落ち着いた。スタートレックのスポックと比較されることがあったが、トーマスは当時のテレビシリーズをほとんど知らなかったと語っている。ただし、ロボットのキャラクターを機械的ではなく同情的なものにした先駆者のとの影響を受けていることは認めている。


title: ヴィジョン (マーベル・コミック)

text: 『"The Avengers"』#75（1970年4月）では、スカーレット・ウィッチ（ワンダ）がチームに加入し、すぐにヴィジョンとの恋愛関係が描かれた。トーマスは「ワンダのアベンジャーズでのキャラクターを掘り下げるために何らかのロマンスが役立つと考えた。ヴィジョンはワンダと同じマガジンにしか登場していなかったため、最終候補だった。そういった実用的な事情で彼らはペアになった。ヴィジョンが“人間”になろうとする良い要素でもあった」と述べている。トーマスはさらに、ヴィジョンはアンドロイドの（ファンタスティック・フォーのヒューマン・トーチとは異なる）から生み出されたキャラクターというアイデアを思い付いたが、『"The Avengers"』#93で曖昧な手がかりを残すだけに留まり、そのままシリーズの担当を去ることとなった。最終的に『"The Avengers"』#134-135で設定が活かされた。当時の作家は「そのプロットは社内で長年よく知られていたが、トーマスやの時には活かす機会がなかったので、僕の担当時にそのトーマスの贈り物を活かした」と語っている。


title: ヴィジョン (マーベル・コミック)

text: 1972年、からの巨大偵察ロボットが現れてヴィジョンの脳波を妨害する『マーベル・チームアップ』#5（"A Passion of the Mind"）にて、ヴィジョンはスパイダーマンとともに登場した。


title: ヴィジョン (マーベル・コミック)

text: また、『"Giant-Size Avengers"』#4（1975年6月）にて、ヴィジョンとスカーレット・ウィッチは結婚した。さらにこのカップルは、とペンシラーのによる期間限定シリーズ『""』#1-4（1982年11月 - 1983年2月）にも登場した。これに続き、スティーヴ・エングルハートとペンシラーのによる続刊の#1-12（1985年10月 - 1986年9月）では、スカーレット・ウィッチは魔法の力によって、ヴィジョンとの子とされる双子の男の子を生み出した。


title: ヴィジョン (マーベル・コミック)

text: 作家のによる『""』#42-45（"Vision Quest"、1989年3月 - 6月）では、彼の初期の「人造人間」としての描写が抽出され、アンドロイドの性質が強調された。


title: ヴィジョン (マーベル・コミック)

text: その後、作家のとペンシラーのによるヴィジョンの単独シリーズ『"Vision"』#1–4（1994年11月 - 1995年2月）が制作された。そのおよそ10年後、作家のとペンシラーのによる続刊（2002年10月 - 2003年1月）が制作された。


title: ヴィジョン (マーベル・コミック)

text: 2005年4月から2006年8月まで12号を発行したシリーズ『』では、シンセゾイドのヴィジョンのプログラムファイルと、の装甲と精神エングラムを組み合わせたが登場した。


title: ヴィジョン (マーベル・コミック)

text: 2010年から2013年の『アベンジャーズ』シリーズでは、#19（2012年1月）から最終号の#34（2013年1月）までレギュラーキャラクターとして登場した。


title: ヴィジョン (マーベル・コミック)

text: 2015年11月に再びヴィジョンの単独シリーズが開始し、#1から最終号の#12（2016年10月）まで登場した。マーベル・シネマティック・ユニバースの映画化作品では、人工知能J.A.R.V.I.S.（ジャービス）の声を演じていたポール・ベタニーがヴィジョンを演じる。


title: 白老町立白老小学校

text: 白老町立白老小学校（しらおいちょうりつ しらおいしょうがっこう）は、北海道白老郡白老町にある公立小学校。


title: マフムーデク

text:
マフムーデク(; ,？年-1467年)はカザン・ハン国のハン(位:1445-1465年)である。父はカザン・ハン国の建国者でその長男。
父ウルグとともに幼くからヴォルガ流域の勢力を巡りルーシ諸公国と戦いを交え、1437年にはでモスクワ大公ヴァシーリー2世らを完敗させている。1445年にはニジニ・ノヴゴロドの併合を画策する父ウルグと兄弟のヤクブとともにタタール軍を率いスーズダリの戦いでモスクワ大公ヴァシーリー2世を破り捕虜にし膨大な戦利品と莫大な大公の身代金を手に入れた。父の死後カザン・ハン位を戴き、その頃より父の代で未整備だったハン国の構造が最終的に整えられ、またカザンの街もヴォルガ中流域という立地から国際的な交易都市へと発展しはじめ中央アジアやペルシアやロシアなどの商人が多く集った。1977年カザン・クレムリンの発掘調査中に彼の墓碑と墓が発見されている。


title: モスカリヴォ

text: モスカリヴォ ()は、サハリン北部に位置し、サハリン湾に面する村落。ロシア連邦サハリン州オハ管区に属する。


title: モスカリヴォ

text: 地名の由来はニヴフ語で「浜辺の小さな村」を意味するである。日本人で初めて樺太一周を成し遂げた岡本監輔は「窮北日誌」に当地を増穢（ましけがる）と記録している。


title: BEST FRIENDS!

text: BEST FRIENDS! は、アイカツフレンズ!シリーズより派生した日本の声優ユニット。


title: マルクス・コルネリウス・ケテグス (紀元前204年の執政官)

text: マルクス・コルネリウス・ケテグス（、-紀元前196年）は紀元前3世紀後期から紀元前2世紀前半の共和政ローマの政治家・軍人。紀元前209年に法務官（ケンソル）、紀元前204年に執政官（コンスル）を務めた。


title: マルクス・コルネリウス・ケテグス (紀元前204年の執政官)

text: ケテグスはエトルリアに起源を持つパトリキ（貴族）であるコルネリウス氏族の出身であるが、コルネリウス氏族はローマでの最も強力で多くの分家を持つ氏族でもあった。ケテグスのコグノーメン（第三名、家族名）を持つ人物としては彼が記録に現れる最初の人物であり、同世代の人物に紀元前197年の執政官ガイウス・コルネリウス・ケテグスがいる。カピトリヌスのファスティによれば、ケテグスの父も祖父もプラエノーメン（第一名、個人名）はマルクスである。また、ガイウスの父はルキウスで祖父はマルクスであることから、現代の研究者は両者はいとこ同士と考えている。また、祖父マルクスは第一次ポエニ戦争時代の人物で、すでにケテグスのコグノーメンを名乗っていたと思われる。


title: マルクス・コルネリウス・ケテグス (紀元前204年の執政官)

text: ケテグスは若年時に神官（フラーメン）を務めたが、職務違反のために解任されたことが分かっている。プルタルコスによれば「生贄の動物の処置を正しい手順に従って行わなかった」ことが原因であり、ウァレリウス・マクスムスは「外部のできことに関心を持ちすぎ」そのため「不滅の神々の祭壇が破壊されてしまった」としている。 ロバート・ブロートンは、これを紀元前223年頃のこととしている。


title: マルクス・コルネリウス・ケテグス (紀元前204年の執政官)

text: 紀元前213年、同族のルキウス・コルネリウス・レントゥルス・カウディヌスの死去に伴って、ケテグスは神祇官に選出された。同年には上級按察官（アエディリス・クルリス）にも就任、同僚はプブリウス・コルネリウス・スキピオ（後のアフリカヌス）であった。ポリュビオスは、スキピオと共に按察官に就任したのは兄のルキウス（後のスキピオ・アシアティクス）であったとしているが、現代の研究者はこれを間違いと考えている。この年に、按察官が「当時としては贅沢な競技会」を行い、オリーブオイルの分配を行ったことが知られている。


title: マルクス・コルネリウス・ケテグス (紀元前204年の執政官)

text: 紀元前211年、ケテグスは法務官（プラエトル）に就任した。元老院は、ケテグスをまずはアプリア（現在のプッリャ州）、続いてはシキリアに派遣した。シキリアではマルクス・クラウディウス・マルケッルスが前年にシュラクサイを陥落させるなど一連の勝利を収めてはいたが、困難な状況が続いていた。カルタゴは別の陸軍部隊を上陸させ、いくつかの都市を占領した。カルタゴの軽騎兵はシキリア全島を荒廃させ、ローマ軍兵士はこれと戦うのを嫌がった。ケテグスは軍の秩序を回復し、奪われた都市を奪回した。その後、ケテグスはマルケッルスがシキリアで行った蛮行の処理に苦労することとなる。多くのギリシア系シキリア人をローマに送り、マルケッルスの権力乱用を元老院に訴えさせた。元老院ではこれらの苦情を審理したものの、マルケッルスは無罪とされた。


title: マルクス・コルネリウス・ケテグス (紀元前204年の執政官)

text: 紀元前209年、ケテグスは監察官（ケンソル）に就任、同僚監察官はプブリウス・センプロニウス・トゥディタヌスであった。通常とは異なり、両監察官共に執政官の経験がなかった。ティトゥス・リウィウスは元老院筆頭（プリンケプス・セナートゥス）を選ぶにあたり、両者に不一致があったと述べている。ケテグスはティトゥス・マンリウス・トルクァトゥスを推し、トゥディタヌスはクィントゥス・ファビウス・マクシムス・ウェッルコスス・クンクタートルを推した。最後にケテグスは譲歩している。両監察官は8名の元老院議員をカンナエの戦い後の振る舞いを理由に除名したが、これにはマルクス・カエキリエス・メテッルスも含まれていた。また、カンナエで戦った騎兵のうち、その時点でイタリアにいたものの馬を没収した。ローマの成年男子人口は137,108人であった


title: マルクス・コルネリウス・ケテグス (紀元前204年の執政官)

text: 次にケテグスが歴史に登場するのは紀元前204年であり、監察官時代の同僚であったトゥディタヌスと共に執政官に就任している。その年の初め、プブリウス・コルネリウス・スキピオ（後のアフリカヌス）の分遣隊がロクリで行った略奪の審議のために、両執政官は調査団を送ることを元老院で提案した。続いて、ケテグスはエトルリアの戦線を割り当てられた。前年にマゴ・バルカ（ハンニバルの弟）がリグリアに上陸し、エトルリアに侵入を試みていた。ケテグスの任務はエトルリア人がマゴに加担することを防ぐことであった。マゴに同情を見せた多くの現地貴族たちが処刑された。また、多くが逃亡し、その財産は没収された。このため、エトルリアはローマの支配下に留まった。


title: マルクス・コルネリウス・ケテグス (紀元前204年の執政官)

text: その年の終わり、ケテグスは一時的にローマに戻り、翌年の政務官選挙を監督した。紀元前203年、ケテグスは前執政官（プロコンスル）として、ガリア・キサルピナを法務官プブリウス・クインティリウス・ウァルスと共に担当し、マゴと対峙した。マゴはイタリアに侵入してハンニバルと合流しようとしていた。インスブリアで大会戦が発生した（インスブリアの戦い）。ケテグスとウァルスはそれぞれ2個軍団を率いており、ケテグスは戦略予備として待機した。戦闘が始まるとローマ軍歩兵は、特にカルタゴ軍戦象部隊の活躍もあり、大損害を受けた。ここでケテグスが自身の兵力を投入し、戦線を安定させた。その後マゴは重症を負い、これを知ったカルタゴ兵は逃走を始めた。しかし、ローマの勝利は決定的なものではなかった - 損害は大きく（3人のトリブヌス・ミリトゥムを含む2,300が戦死）、カルタゴ軍は5,000を失ったものの戦闘力は維持していた。しかし、その後直ぐにマゴはカルタゴに戻るように命令され、イタリアの脅威は去った。


title: マルクス・コルネリウス・ケテグス (紀元前204年の執政官)

text: ケテグスは紀元前196年に死亡した。


title: マルクス・コルネリウス・ケテグス (紀元前204年の執政官)

text: マルクス・トゥッリウス・キケロは、ケテグスをローマ最初の雄弁家と呼んでいる。しかし、キケロは彼の時代まで唯一残っていたエンニウスの意見を参照しているのみである。


title: マルクス・コルネリウス・ケテグス (紀元前204年の執政官)

text: キケロによるとエンニウスは以下のように述べている：


title: チャールズ・プレスコット

text: チャールズ・ヤング・プレスコット（Charles Young Prescott、1938年12月14日 - ）は、アメリカ合衆国の素粒子物理学者。オクラホマ州ポンカシティ生まれ。


title: チャールズ・プレスコット

text: 1961年にライス大学で学士を、1966年にカルテックでロバート・リー・ウォーカー（1919年 - 2005年）の下、論文"Eta meson photoproduction in the region of the third nucleon resonance".（第3核子共鳴の領域におけるイータ中間子光生成）で博士号を取得した。1966年から1970年までカルテックのシンクロトロン研究所の研究科学者であった。1970年,71年にはカリフォルニア大学サンタクルーズ校の助教授を務めた。SLACでは1971年から1980年までスタッフ、1980年から1984年まで准教授、1984年から2006年までは教授を務め、2006年に名誉教授となり退官した。SLACでは1986年から1991年までは研究部門のAssociate Directorも務めた。


title: チャールズ・プレスコット

text: 1970年代、偏極電子の深部非弾性散乱を研究し、パリティ破れを観測したチームの一員であった。これらの実験により素粒子物理学の標準模型における電弱相互作用の理論を確認した。偏極電子ビームを用いて核子のスピン構造を調べる研究も行っていた。


title: チャールズ・プレスコット

text: 1980年、SLC計画に偏極ビームを加えることを提案した。ee collidersにおけるZ物理のプログラムの一部として偏極が議論されたのは初めてであった。偏極ビームは1992年から1998年の間にSLCプログラムの重要な部分となった。1982年にはSLD計画の立ち上げに協力し、1998年の終了まで計画に参加した。1995年から2000年まで国際スピン物理シンポジウムの議長を務めた。1991年からSLACの研究グループ（グループA）の長を務め、2006年に退職した。


title: チャールズ・プレスコット

text: 2000年代にはSLACのニュートリノのない二重ベータ崩壊を捜索するEXO(Enriched Xenon Observatory)実験のための科学チームの一員であった。将来の線形加速器の設計と実装に関する研究にも参加した。


title: チャールズ・プレスコット

text: 1988年にパノフスキー賞を受賞した。1997年にはアメリカ物理学会のフェローに選出された。2001年には米国科学アカデミーのメンバーに選出された。


title: 三浦登

text: 三浦 登（みうら のぼる、1941年4月15日 - ）は、日本の物理学者。東京大学名誉教授。


title: 三浦登

text: 1941年東京生まれ。東京都立戸山高等学校卒業。1964年東京大学工学部物理工学科を卒業。同大学院進学後、オックスフォード大学研究員を経て東京大学物性研究所教授。定年退官後、同大学名誉教授。独ドレスデン・ライプニッツIFW研究所客員教授。2003年島津賞受賞。2006年大英帝国勲章OBE受勲。工学博士。


title: 三浦登

text: 歌舞伎、クラシック音楽、バドミントンなどの他、藤村富美男以降の長年に渡る阪神タイガースファン。


title: 菩提樹 (シューベルト)

text: 菩提樹（ぼだいじゅ、）はフランツ・シューベルトの歌曲集『冬の旅』の5曲目で、作詞はヴィルヘルム・ミュラー。恋に破れた若者が旅立つ時に、以前は町の門の前にある菩提樹の木陰で甘い夢を見ていたことをなつかしむ歌。


title: 菩提樹 (シューベルト)

text:
歌詞は3番（6連）から成り、1番（最初の2連）の歌詞と日本語大意は次の通り。
日本でも人気がある歌曲で、「泉に添いて、茂る菩提樹」で始まる近藤朔風の日本語訳がよく知られている。


title: モントレー・ジャック

text: モントレー・ジャック（）は、アメリカ合衆国のセミハードタイプのナチュラルチーズで、カリフォルニア州のモントレー発祥。短縮してジャックとのみ呼ばれることもある。


title: モントレー・ジャック

text: このチーズの先祖はイタリアにあるとみられ、イタリアからマヨルカ島を通ってスペイン、大西洋を渡ってメキシコという経路で、1700年代にフランシスコ会の修道士によりカリフォルニアに移入されたと考えられている。当初は単にモントレーのチーズ としてのみ知られていたということである。


title: モントレー・ジャック

text: ジャックという名称の起源については諸説あるが、アメリカ食品医薬品局による公式な表記と言及が確認できるのは1955年である。ただし、記録以前にモントレー・ジャックの呼称がなかったということではなく、次のような由来が語られる。ジャックを人名由来とする説ではデイヴィッド・ジャック(1822-1900)という人物にその起源を求める。この人物はスコットランド生まれで、ゴールドラッシュの流れにのってアメリカ西海岸へ到達した実業家であるが、同名の修道士を由来としている資料もある。一方でジャックとは人名ではなく、チーズを作る工程で圧縮に使ったジャッキに語源を求める説もある。


title: モントレー・ジャック

text: 製品について、一般に「クセが少なくマイルド」と評され、加熱することでコクが増す。熟成が進むと味わいがシャープになっていく。熟成によりチェダーチーズと似るという指摘があるが、モントレー・ジャックは色素（アナトー）によって着色されることはない。以下のようなバリエーションがある。


title: 23.j

text: 23.j（ふみじゅせつ/樹雪23）は、現代アート作家、書家


title: 響板

text: 響板（きょうばん、、）は、グランドピアノまたはアップライトピアノのである。厚さが6から13 mmのトウヒ属（スプルース）材から成り、弦の振動を増幅する。その他の楽器の共鳴体とは対照的に、 空洞もも存在しない。


title: 響板

text: 弦は響板に糊で接着された1つ以上の駒の上を越える。弦は駒の位置で少し曲がり、圧力をかけるように導かれ、駒は響板に圧力をかける。弦の振動は響板へと伝達され、響板の振動は音として空気中へ放出される。空気中に生み出される音は弦だけの音よりも何倍も強い。


title: 響板

text: したがって、音に関して決定的な役割を担うのは木材の品質、正確な駒の圧とアーチ形の部分であり、これらはピアノ職人が長年の経験と伝統から真っ先に獲得するものである。


title: 響板

text: 軟木の細長い一片（大抵はトウヒ属〔スプルース〕材。例えばオウシュウトウヒ）は木の繊維が駒に正確に平行になるように加工される（柾目の板が使われる）。これらの木片は糊（伝統的には膠）で貼り合わされる。このような訳で、割れを防ぐために長期間保管したスプルース材を使用する必要がある。糊付け後、響板の形に成形され、必要な厚さを達成するために余分な部分が削られる。一定の湿度と温度の条件で再び保管することで寿命が伸びる。多層合板で作られた響板も割れることがないため安定であるが、最適な音を得ることができない。


title: 響板

text: バイオリンの共鳴胴と同様に、ピアノの響板はアーチ状（むくり）になっている、すなわち、アーチ状の響棒に響板は糊付けされ上方にアーチ状になっている。響棒は響板の木目と直角になるように貼られる。響板はこれによってより高い、制御された弾力性を獲得し、これは改善された音響として現われる。


title: 響板

text: 上述した様々な工夫にもかかわらず、響板の割れが起こる。割れは楽器を使用不能にするという一般的な判断は、「割れは響板の大きさに対する割れの大きさに比例して（響板が振動できる面積が狭まるため）弦の振動を増幅する能力が小さくなるだけである」という意見に反している。製造業者とピアノ職人は異なる修理方法を提供している。響板割れを防ぐためには適度な湿度が保たれるよう部屋の環境を管理することに特別な注意を払うべきである。


title: 響板

text: カワイとヤマハは響板を持つデジタルピアノをそれぞれ販売している。カワイのデジタルピアノの上位機種は響板スピーカーと呼ばれるシステム持っており、トランスデューサー（加振器）が響板を振動させてデジタル音源を再生する。ヤマハが「トランスアコースティックピアノ」と呼ぶアコースティック/デジタルピアノは、デジタルピアノモードに切り替えるとデジタル音源が再生されるが、同様にコイルを介して響板につながったトランスデューサーが響板を振動させる。カワイも響板スピーカーシステムを搭載したハイブリッド消音ピアノを提供している。


title: トリアンタ

text: トリアンタ（）は、カイウサギの品種の一つ。明るい赤毛、尾と足の裏は淡黄褐色である。原産地はオランダで、ドイツの品種ザクセンゴルトにより改良された後、1980年代初頭にはイギリスへ輸出された。1990年代にはアメリカ合衆国にオランダとイギリスから導入された。品種名は、ドレンテ州の旧名からとられている。


title: トリアンタ

text: オランダドレンテ州アッセンで教師をしていたH・アンドレイ（Andreae）により、ハヴァナ、パピヨン、タンをかけあわせて1938年に作られた。アンドレイはオラニエ＝ナッサウ家を称えるため、オレンジ色のウサギを作り出すことを目標としていた。1940年5月1日にオランダで品種登録された。直後の5月10日にはドイツとの戦争が勃発、トリアンタはひそかに飼育されたが、多くの動物が死んだり食用として扱われ、終戦時にはアンドレイの飼育するウサギもまたそのほとんどが失われていた。1957年には登録されていたものの、アンドレイ没後の1966年には登録から外されている。


title: トリアンタ

text: 一方、ドイツでは1925年よりリヒャルト・ベナックによりハヴァナ、チンチラ、タン、ニュージーランド・レッドの交配によって同様の試みがなされており、と呼ばれる品種が作られていた。リヒャルトは1945年に死亡したがその子が交配を続け、1951年にはドレスデンで発表された。ザクセンゴルトは1968年にオランダに輸入され、トリアンタの品種改良に用いられた。結果、1971年にトリアンタがザクセンゴルトとして再登録され、1976年10月1日にトリアンタの名称に変更されることになった。


title: トリアンタ

text: その後、、でも登録品種となっている。


title: トリアンタ

text: 頭部は短く幅広の球状、耳は先端が丸く8cmから10cm。体毛は柔らかく密集しており、毛色は明るいオレンジか赤であるが、必ずしも遺伝するものではない。


title: トリアンタ

text: イギリスうさぎ評議会では、体重2kgから2.75kgとしている。


title: チャールース

text: チャールース（چالوس）は、イランのマーザンダラーン州にある歴史の古い街の一つ。カスピ海に面した平野の中ほどに位置している。チャールースでは、タバリー・キャラーロスターク地方（طبری کلارستاقی）においてはよく知られているマーザンダラーン語が話されている。


title: チャールース

text: チャールースという街の名前は、元来、サールース（سالوس）又はシャールース（شالوس）と呼ばれており、かつて存在したカバイラとコチャ（کبیره و کچه）という2つの小さな街の周りに発展して成立した。アッバース朝期は、カリフ・ムウタスィムの命でムハンマド・ブン・ウワイス（محمد بن اویس）というアラブ人がアミールとしてチャールースを統治した。ムハンマド・ブン・ウワイス自身はタバリスターンの一部、ルーヤーン（رویان）という場所に住み、チャールースの実質的な統治は息子のアフマドに任せた。その後、ターヒル朝に対するシーア派の反乱が起こり、シャールース（＝チャールース）をその中に含むディールマーンからジュルジャーンまでの地帯は、シーア派政権が支配するようになった。シャールースの民はシーア派に資金を提供した。


title: チャールース

text: その後、チャールースの街はティムール朝軍の侵攻を受けて破壊され、街の規模は、何世紀もの間、小さな村程度になった。1920年代から1930年代ごろ、政府の支援を受けて、観光資源豊富な現在のチャールースの街が形成された。


title: チャールース

text: マーザンダラーン人の中でも特に、チャールース人の中には、ホルミヤーすなわち太陽神（ホルシード）への信仰が生きている。長雨が続くとホルミヤーに捧げる祭りを行うことがある。ホルミヤー祭を行う人々は「ホルミヤーの子孫」を意味する「ホルミヤー・タヴァール」と呼ばれる。


title: ヘキサクロルヘキサヒドロメタノベンゾジオキサチエピンオキサイド

text: ヘキサクロルヘキサヒドロメタノベンゾジオキサチエピンオキサイド()は、有機塩素系殺虫剤および殺ダニ剤である。エンドスルファン(Endosulfan)、ベンゾエピン(Benzoepin)等の多様な別名を持つ。既に特許切れで世界的に段階的に廃止されている。日本においては毒物及び劇物取締法第二条によって指定されている毒物の一種である。


title: エンゲージプリンセス〜眠れる姫君と夢の魔法使い〜

text: 『エンゲージプリンセス 〜眠れる姫君と夢の魔法使い〜』は ストレートエッジと電撃文庫が開発し、 KADOKAWAが運営するブラウザゲームである。略称は『エンプリ』。


title: エンゲージプリンセス〜眠れる姫君と夢の魔法使い〜

text: 電撃文庫25周年記念で企画された本作は、VRゲームアプリ『エンゲージプリンセス』の世界と夢の世界が混在した「夢世界メアトピア」を舞台としており、NPCである「ナイトメア」との交流を重ねながら、ダンジョン「レムリア城」を攻略する内容のコンピュータRPGである。


title: エンゲージプリンセス〜眠れる姫君と夢の魔法使い〜

text:
2018年の秋葉原。
VRゲームアプリ『エンゲージプリンセス』を起動した主人公は、システムメッセージを担当するNPCのレムレスが実体化する様子を目の当たりにする。
主人公は、レムレスからゲームの世界と夢の世界が混ざった場所にいることを知らされる。


title: 三浦新 (技術者)

text: 三浦 新（みうら しん、1910年1月8日 - 1996年8月8日）は、日本の技術者。


title: 三浦新 (技術者)

text: 1910年、東京生まれ。東京府立第四中学校（現・東京都立戸山高等学校）、東京工業大学卒業。三井化学を経て、玉川大学工学部教授。長年に渡り品質管理の普及に尽力した。1952年、デミング賞受賞。1980年、藍綬褒章受章。


title: 三浦新 (技術者)

text:
第2次世界大戦終戦直後、戦後復興を目指し、1945年に日本規格協会、1946年に日本科学技術連盟（Japanese Union of
Scientists and Engineers、以下JUSE）がそれぞれ活動を開始した。1948年にJUSEに設立された統計的品質管理調査委員会メンバーとして、朝香鐵一、石川馨、河田龍夫、茅野健、西堀榮三郎、増山元三郎、水野滋らとともに活動を開始し、戦後復興を目指す日本産業界に品質管理の普及を行った。その後、東南アジアなどの発展途上諸国において、TQC（Total Quality Control、全社的品質管理）の指導を行った。


title: グミュント駅

text: グミュント駅（グミュントえき）は、オーストリア連邦ニーダーエスターライヒ州グミュント郡にある、オーストリア国鉄800号線の駅である。


title: グミュント駅

text: 3面5線の地上駅。800号線と、801号線/802号線で駅舎が分かれており、前者が2面3線、後者が島式1面2線。その他、多数の側線を持つ。一年中旅客列車が発着する駅の中では、オーストリア最北端で、チェコとの国境に近い。なお、季節列車専用駅を含めると、802号線の終点リチャウ駅が最北端となる。


title: 大竹英洋

text:
大竹 英洋（おおたけ ひでひろ、1975年 - ）は、日本の自然写真家。北アメリカ大陸ノースウッズ地域をフィールドとする。第7回梅棹忠夫・山と探検文学賞受賞。
京都府舞鶴市生まれ。東京都世田谷区育ち。東京都立戸山高等学校を経て、1999年一橋大学社会学部卒業。一橋大学ワンダーフォーゲル部出身。大学卒業後、に弟子入りしようと北アメリカ大陸ノースウッズに訪れ、以降同地で撮影活動を行う。ナショナルジオグラフィックなどで作品を発表。兵庫県神戸市在住。2018年、著書『そして、ぼくは旅に出た。――はじまりの森ノースウッズ』で第7回梅棹忠夫・山と探検文学賞を受賞。


title: 歌川信秀

text:
歌川 信秀（うたがわ のぶひで、生没年不詳）とは江戸時代の浮世絵師。
歌川国信の門人。歌川の画姓を称し信秀と号す。文政期に作画している。門人に2代目歌川信秀がいる。


title: 柳杏奈

text: 柳 杏奈（やなぎ あんな、1994年1月10日 - ）は、日本の女優、アイドル、DJ。


title: 柳杏奈

text: 千葉県松戸市出身。ヴィヴィアン所属。


title: 柳杏奈

text: 2016年 井口昇監督の主演女優のオーディションに合格、女優アイドルノーメイクスとして活動開始。


title: 柳杏奈

text: 2018年ノーメイクス卒業


title: 柳杏奈

text: 大宮BaseレギュラーDJ。


title: 柳杏奈

text:
『キネマ純情』『ゴーストスクワッド』と二作主演を務める。
5.https://diggity-jp.net/news/45677/


title: 歌川信秀 (2代目)

text:
歌川 信秀 (2代目) （2代目うたがわ のぶひで、生没年不詳）とは明治時代の浮世絵師。
歌川信秀の門人。『浮世絵師便覧』によると明治期に活躍したといわれる。


title: 狩野永敬

text: 狩野 永敬（かのう えいけい、寛文2年（1662年） - 元禄15年9月18日（1702年11月7日））は、江戸時代前中期に活動した狩野派の絵師。京狩野家3代目狩野永納の長子で、永敬は4代目。息子は5代目となる狩野永伯、弟に狩野永梢。本姓は藤原、通称は縫殿助、求馬。号に仲簡子・幽賞軒、松陰子。


title: 狩野永敬

text: 狩野永納の子として京都に生まれる。貞享元年（1684年）6月末頃家督を譲られ、当主が名乗る縫殿助を称す。父祖と同様に九条家と深く繋がり、九条家から養子に入った二条綱平に伺候、綱平を介し尾形乾山とも交流した。更に、『桂宮日記』（宮内庁書陵部蔵）で頻繁に登場し、ときの当主京極宮文仁親王に気に入られていたとわかる。下記のような本格的な作品を描く他に、『本朝孝子伝』の挿絵も手掛けている。しかし、元禄15年に41歳で急逝。墓所は泉涌寺。弟子に高田敬輔など。


title: 狩野永敬

text: 温雅な大和絵風の作品もあるが、代表作の実相院の障壁画では狩野永徳・山楽・山雪ら先祖への回帰し、よりマニエリスティックな画風を展開してる。その肥痩を強調したうねるような墨線の使用は、弟子の敬輔、その弟子の曾我蕭白へと受け継がれた。


title: 奥三河パワートレイル

text: 奥三河パワートレイル（おくみかわぱわーとれいる）は、愛知県奥三河地域の新城市、設楽町、豊根村をまたいで実施されるトレイルランニング大会。


title: 奥三河パワートレイル

text: 2015年に第一回大会を開催。以降、毎年4月に実施されている。


title: 奥三河パワートレイル

text: レースプロデューサーは石川弘樹。


title: 奥三河パワートレイル

text: 2018年までの過去大会において、概ね累積標高約4,000m、総距離約70km。


title: 奥三河パワートレイル

text: 参加資格に、50km以上のトレイルレース完走または100km以上のロードレース完走を設けており、中・上級者向けのコース設計となっている。


title: 奥三河パワートレイル

text: 愛知県最高峰の茶臼山高原をスタート地点とし、湯谷温泉を終点とする約70kmのワン・ウェイコース。


title: 奥三河パワートレイル

text: 2018年第4回大会のコースは以下の通り。


title: 奥三河パワートレイル

text: 茶臼山レストハウス前～茶臼山山頂～つぐ高原牧場～津具高原グリーンパーク～面ノ木峠～面ノ木牧場～碁盤石山山頂～笹暮峠～タコウズ川林道～設楽大橋～小松集落～岩古谷山山頂～鞍掛山山頂～四谷千枚田～仏坂峠～宇連山～棚山高原～鳳来寺山～鳳来寺～パークウェイ歩道橋～湯谷温泉大駐車場


title: 奥三河パワートレイル

text: 奥三河パワートレイルのコースの特徴としては大きく二つある。


title: 奥三河パワートレイル

text: 一つ目に、前半と後半で大きく様相が異なる。前半は概ね下り基調。後半は概ね登り基調となっている。とりわけ後半は、斜度の高い急登やはしごを幾度も登る。


title: 奥三河パワートレイル

text: 二つ目に、登り以上に下りの総距離が長い。


title: 白井吾士矛

text: 白井 吾士矛（しらい あとむ、1995年11月1日 - ）は、2018年現在トップリーグヤマハ発動機ジュビロに所属するラグビー選手。小学4年生からラグビーを始めた。


title: 白井吾士矛

text: 2014年、桐蔭学園高校卒業後、中央大学に入る。なお桐蔭学園高校時代、高校日本代表候補に選ばれたことがある。


title: 白井吾士矛

text: 2018年、中央大学卒業後、ヤマハ発動機ジュビロに加入。


title: オロヘナ山

text: オロヘナ山（オロヘナさん、）は、南太平洋のタヒチ島にある標高2,241 mの山。フランス領ポリネシアで最も高い山になる。死火山である。


title: 比嘉一雄

text: 比嘉 一雄（ひが かずお、1983年7月4日 - ）は福岡県北九州市出身のパーソナルトレーナー。株式会社CALADA LAB.(カラダラボ)代表取締役。東京大学大学院石井直方研究室、修士課程修了、博士課程(満期卒業)。


title: 比嘉一雄

text: 2013年に株式会社CALADA LAB.(カラダラボ)を設立。パーソナルトレーニングのかたわら、雑誌での連載、著書も執筆。セミナーやフィットネスジムや商品の監修なども行っている。


title: 内閣府政策統括官（経済財政運営担当）

text: 内閣府政策統括官（経済財政運営担当）は、内閣府の局長級ポストである統括官のうちのひとつ。また、その配下に置かれる内部部局である。


title: 内閣府政策統括官（経済財政運営担当）

text: 政策統括官（経済財政運営担当）では、予算の基本方針・運営のほかにも、経済情勢を見据えながらデフレを脱却し、雇用の増加などを実現する経済対策や日本銀行と共同し、金融政策を行うなど物価運営などについても担当する。


title: スリー・キャッツ

text: スリー・キャッツは、日本の女性3人組コーラス・グループである。『黄色いさくらんぼ』のヒットで知られる。


title: スリー・キャッツ

text: 1959年8月、女性コーラス・グループを描いた松竹映画『体当たりすれすれ娘』のアテレコのため小沢桂子、梅田和代、上原由里江により結成される。映画で九條映子、有沢正子、中圭子が演じたグループ名の「スリー・キャッツ」を名乗り、主題歌の『黄色いさくらんぼ』（星野哲郎作詞・浜口庫之助作曲）でデビューする。


title: スリー・キャッツ

text: 結婚を機に上原が脱退し、佐藤由紀が加入する。まもなく上原が復帰し、佐藤は日劇ダンシングチームに所属する。


title: スリー・キャッツ

text: 1960年2月、上原が妊娠、梅田が結婚を理由に脱退し、新メンバーとして佐伯みち子、堀田直江が加入する。


title: スリー・キャッツ

text: その後もメンバーを入れ替えて活動を続けた。


title: 訃報 2018年5月

text:
訃報 2018年5月（ふほう 2018ねん5がつ）では、2018年5月に物故した、又は物故が報じられた人物をまとめる。
193. ^ https://www.hokkaidookuyami.com/（2018年5月31日）2018年12月25日閲覧。


title: 醍醐桜

text: 醍醐桜（だいござくら）は、岡山県真庭市別所大字吉念寺にあるエドヒガンザクラ（アズマヒガンザクラ）の巨木である。新日本名木百選の一つ。


title: 醍醐桜

text: 岡山県の天然記念物（1972年12月指定）であり、樹齢は700年とも1000年とも伝えられる。小高い丘の上で天に向かって聳える姿は孤高で雄々しく、開花時期になると全国から花見客が訪れる。名前の由来は隠岐の島に配流される途上の後醍醐天皇がこの桜を愛でたという伝説によるものであるが、地元の住民は「大桜（おおざくら）」と呼んでいる。樹高18メートル、幹周り7メートル、根本周囲9,2メートル、枝張りは南北20メートル。近くに二代目の醍醐桜が植えられ成長している。開花時期は21:00までライトアップされ、周辺には露店も並び、地元の特産品などが販売される。


title: 醍醐桜

text: 1980年代後半から全国的にその名が知られるようになり、増え続ける観光客によって一時樹勢が弱まったが、樹木医の治療により回復した。2004年には来日した米国人ピアニストのルース・スレンチェンスカ（当時79歳）が満開の花の下で演奏を奉納した。しめ縄は作り手の減少により市販のロープが長年使用されていたが、観光客からの「名木にふさわしくない」という言葉に、醍醐桜保存会が復活を決意。地元有志と学生らの協力を得て2017年12月、醍醐桜を望む休憩所で太さ約10センチ、長さ11メートルのしめ縄が制作され、約20年ぶりに本来の姿が復活した。2011年よりNHKで放送されている新日本風土記のオープニングの映像に登場する桜の巨木はこの桜である。第1駐車場35台、第2駐車場70台、第3駐車場30台（開花期有料）


title: 卞壼

text: 卞 壼（べん こん、281年 - 328年）は、中国西晋・東晋の政治家・武将。字は望之。済陰郡冤句県（現在の山東省菏沢市牡丹区）の出身。卞粋の子。


title: 卞壼

text: 281年に卞粋の長男として済陰郡冤句県に生まれる。父卞粋は「卞氏六龍」と呼ばれた秀才であったが、卞壼も成人する頃には既に名声があり、斉王司馬冏から辟召があったがこれには応じなかった。303年に八王の乱に巻き込まれた父が長沙王司馬乂に誅殺されると、身の危険を感じ帰郷したが、永嘉年間中に再び朝廷に召し出されて著作郎となり、父に贈られた成陽公の爵位も継いだ。311年に永嘉の乱で前趙に洛陽が陥落させられると、卞壼は徐州刺史裴盾の元に落ち延び、裴盾は自身の代理として広陵相を卞壼に与えた。


title: 卞壼

text: やがて建康にて司馬睿が元帝として即位して東晋が建国されると、卞壼は召喚されて従事中郎となった。後に皇太子司馬紹（後の明帝）の長史となったが、母の服喪の為に一時期職を辞する。やがて復帰すると太子中庶子、後に散騎常侍に転じ、侍講東宮。更に後に太子詹事、御史中丞そして吏部尚書と累進した。324年には王敦の乱で中将軍を加えられて戦を指揮し、王含の軍勢を相手取って防戦をして功があり、戦後に建興県公に封ぜられたが、すぐに領軍将軍に転じた。


title: 卞壼

text: 324年に明帝の病が重篤となると、明帝に庾亮、王導、郗鑒、温嶠、陸曄らと共に太子司馬衍（後の成帝）を補佐するように遺訓を賜った。明帝が崩御すると顧命により右将軍、給事中、尚書令となり、成帝政権下で庾亮と共に朝政を内覧する立場となる。ただ、卞壼は戦で受けた背中の傷の具合が悪く、度々辞任を要求していたものの受け入れられなかった。


title: 卞壼

text: 327年には光禄大夫、散騎常侍。同年に庾亮が北の大軍閥となっていた蘇峻の軍権剥奪を画策して大司農任命を行おうとすると、卞壼は「蘇峻は強兵であるので反乱を起こされれば勝てない」と強く反対したが、庾亮をこれを受け入れずに蘇峻を大司農に任命した。卞壼はこの策は失敗すると確信しており、庾亮に従って平南将軍として出鎮し蘇峻に備えた温嶠の身を案じていたが、果たして卞壼の懸念通り、蘇峻は朝廷に反乱を起こし蘇峻の乱が起きた。乱が起きると尚書令に復し、右将軍、領右衛将軍に任じられる。


title: 卞壼

text: 328年、蘇峻が東陵口まで迫ると卞壼は仮節、領軍将軍、給事中、都督大桁東諸軍事となって西陵で郭黙・趙胤らと蘇峻を迎え撃ったが手痛い敗戦を喫し、退却した。更に蘇峻が青渓まで迫った際も卞壼は迎撃に出たが、火計を用いた蘇峻の前に再び大敗して、2人の息子共々玉砕して果てた。享年48。329年に蘇峻の乱が鎮圧されるとその忠節に報いて、朝廷より侍中、驃騎将軍、開府儀同三司が贈られる。諡号は忠貞とされた。


title: 卞壼

text: 南京市朝天宮に北宋時代に整備された卞壼の墓所は現存している。


title: 卞壼

text: 1982年に南京市文化遺産に登録された。


title: 鹿園実博

text: 鹿園 実博（實博、しかぞの さねひろ、1866年7月2日（慶応2年5月20日）- 1922年（大正11年）2月27日）は、明治・大正期の政治家、奈良華族。貴族院男爵議員。旧名・亥五郎。


title: 鹿園実博

text: 山城国京都で宇都宮藩士・戸田忠綱（のち下野高徳藩藩主）の二男として生まれる。1873年6月3日、鹿園家当主・空晁（三条実起七男）の養子となり、養父の死去に伴い、1874年6月7日に家督を継承。1875年3月28日、華族に列し、1884年7月8日、男爵を叙爵した。


title: 鹿園実博

text: 陸軍予備士官学校を修了。1893年7月、貴族院男爵議員補欠選挙で当選し、1897年7月まで一期在任した。


title: 得蔵寺 (輪島市)

text: 得蔵寺（とくぞうじ）は、石川県輪島市にある浄土真宗東本願寺派の単立寺院。山号は滋徳山（じとくさん）。


title: 得蔵寺 (輪島市)

text: 建立年代については不明だが、現存する資料によると文明4年（1473年）11月27日、真言宗太藏院の5代であった慈徳が、阿岸本誓寺の住職の勧奨により、越前吉崎に於いて蓮如の化導を受け、浄土真宗に帰依したと言う。


title: トゥルチャ・オラシュ駅

text: トゥルチャ・オラシュ駅（トゥルチャ・オラシュえき）は、ルーマニア国トゥルチャ県トゥルチャ市にある、ルーマニア国鉄804号線の駅である。


title: トゥルチャ・オラシュ駅

text: 2面2線の地上駅。櫛型ホームで、島式ホーム1面と片側ホーム1面からなる。


title: トゥルチャ・オラシュ駅

text: 一日2本の運行だが、夏季は3本に増発される。金・土・日曜日および夏季は、うち1本が特急として運行されるが、ニコラエ・バルチェスクまで各駅に停車する。ルーマニア最東端の駅で、ドナウ川河口に近い。


title: みちばたコンサート

text: みちばたコンサートは。オスカープロモーション所属のお笑いコンビ。


title: みちばたコンサート

text: 2016年6月、互いにピン芸人として活動していたところ、事務所のネタ見せで出会い、作家の提言で半ば強制的に結成し、デビュー。。


title: みちばたコンサート

text: コンビ名は「コンビ名はいくら考えても大体ダサくなるから」というこむそう.comの判断により、適当に決めたもの。


title: みちばたコンサート

text: らむが、フォーマルな服装に蝶ネクタイ。こむそう.comが虚無僧の姿（天蓋と着物）でネタを行う。らむがチェロ、こむそう.comが尺八を使ったネタを披露する。


title: しあわせの宮

text: しあわせの宮（しあわせのみや）は、三重県多気郡多気町にある神社。


title: しあわせの宮

text: 主祭神は地母神。境内の案内板には「大地母神 しあわせ大神」（引用）とある。神体は付近のマイラ遺跡で出土した縄文時代中期の石棒。長さ29センチメートル、幅14センチメートルという、大きくずんぐりとした格好の有頭石棒である。軟質の石を素材とし、頭部・基部それぞれに2か所の小さな穴を設け、表面は研磨されている。石棒は男根（陰茎）を象ったものとされ、「マイラ」という遺跡名（地名）も男根を意味する「マラ」に由来するという。


title: しあわせの宮

text: このほか舞踊殿前に天のうづ女命、猿田彦命、天の手力男命、西に天照大神、大己貴命、少名彦命、倭姫命などを祀る。長寿、金運、出世、縁結びという4つ合わせの霊験ありと謳う。


title: しあわせの宮

text: 1962年（昭和37年）12月1日、地元の農家が遺物を発見。これを神体として、翌1963年（昭和38年）4月1日に創祀した。社名は往時の流行歌『しあわせの歌』から僧の小林慈海が命名した。たとえ無神論者であっても、広く人々をお守りするようにとの願いが込められている。


title: しあわせの宮

text: 当社が鎮座する多気町外城田地区では、昭和10年代から外城田郷土会によって幅広く考古学調査が行われている。神体とする石棒が出土したマイラ遺跡は、JR参宮線・外城田駅から北西に400メートルほど離れた丘の西側斜面にあり、この石棒のほかに遺物が発見されなかったことから、かつての石棒祭祀場であったと推定されている。


title: しあわせの宮

text: 石棒の噂が広まると参拝客が多く訪れるようになり、祈願していた外城田駅設置が決定すると、地元では大願成就を記念して新しい神社を建立する機運が高まった。石棒出土地のマイラ遺跡は急な地形で高齢者には参拝が困難であったことから、少し離れた現在の場所を鎮座地とした。半球状で「ちぶさ山」と呼ばれていた場所である。1963年4月1日、外城田駅開駅祝賀会の後に続いて、しあわせの宮鎮座祭が開催された。宮司による祝詞の後、紙吹雪が舞うなか餅まきをして盛大に祝った。ちなみに、この鎮座祭（大人数による集会）を開催する旨を事前に届出ていなかったこと、チラシをヘリコプターで上空からばら撒いたことを警察が問題視し、宮司に対し厳重注意をした。


title: しあわせの宮

text: 社叢はJR参宮線沿いにあり、東西に参道（階段）が設けられている。奥に本殿が鎮座し、手前に舞踊殿、隣に社務所が建つ。多数の石碑や像が建立されているほか、ミニ図書館、しあわせの塔、ハッピーランド子供遊園地といった施設がある。


title: しあわせの宮

text: 4月第1日曜日が春の大祭、11月3日（文化の日）が秋の大祭である。


title: しあわせの宮

text: 芸能神社として神徳を高めるため、芸能人への勧誘を行った。ちなみに、歌手・三沢あけみのように勧誘に失敗した例もある。


title: 森次慶子

text: 森次 慶子（もりつぐ けいこ、1985年1月7日 - ）は、日本の画家・作家・キャラクターデザイナー。


title: 森次慶子

text: 岡山生まれの大阪育ち。代々木ゼミナールの美術予備校で飛び級、大阪府立北野高等学校を中退、東京造形大学の美術学科絵画専攻を卒業。


title: 森次慶子

text: 東京造形大在学中にIKIF+で3DCGの制作に従事した。卒業後はゲームフリークに所属し、タイトルムービー制作、世界観の設計、キャラクターデザインを担当した。同時にアート★アイガから画家としてデビューして絵画の販売を行う。ゲームフリーク退社のタイミングで所属画廊をうつり、カイカイキキのプロデュースするアーティストとして活動した後、再びアート★アイガに戻る。その後、DeNAでゲーム開発に従事した。以後は独立し、作家活動を行う。


森次慶子


title: 金胎寺城 (富田林市)

text: 金胎寺城(こんたいじじょう)は、大阪府富田林市に存在した中世城郭である。


title: 金胎寺城 (富田林市)

text: 伝承では楠木正成によって築城され、その際に山頂にあった金胎寺を西麓の嬉に移転したと伝えられる。現存する城郭の遺構は、山頂付近の主郭と周辺尾根上の曲輪からなる連郭式山城であり、使用最終段階にあたる戦国時代末期の様相をよく留める。


title: 金胎寺城 (富田林市)

text: 金胎寺山は尾根の稜線に沿って行政界線が設定されており、城郭は山頂の東側が大字甘南備、西側が大字伏見堂、山頂から西に伸びる尾根の一部が大字嬉に属する。西麓の嬉からは登山道が整備されており、山頂まで至ることができる（）。


title: 金胎寺城 (富田林市)

text: 伝承では、正慶元年（1332年）もしくは元弘年間（1331年～1334年）に、楠木正成が築城し、佐備氏が依ったとされる。また、正平年間（1346年～1370年）に、楠木正儀・和田正武らによって築城されたとも言われる。これらの伝承により、楠木七城や、楠公十七支城のひとつに数えられる。


title: 金胎寺城 (富田林市)

text: 史料としては、畠山義就が嶽山城に籠城した際、『新撰長禄寛正記』寛正2年（1461年）に「金胎寺と嶽山両城に兵をこめ」とあるのが初出である。翌寛正3年（1462年）4月に金胎寺で合戦があり、金胎寺城は天険の要害であったため、寄せ手の泉州勢を散々に打ち破ったという。しかし義就方は寡兵であり、また寄せ手の筒井勢の計略もあって、同年5月に金胎寺城は落ちた。義就は嶽山城から没落し紀伊に逃れたが、文正元年（1466年）9月に壷阪寺を経由して金胎寺城に入り、押子形城(もしくは升形城。烏帽子形城とされる)を落とした。


title: 金胎寺城 (富田林市)

text: 義就は事実上の守護として南河内を支配し延徳2年に病死した後は、嫡男の畠山基家があとをついだ。明応2年（1493年）、将軍足利義材や畠山政長が河内を攻めると、基家は誉田(高屋城)に籠城し、基家方の甲斐庄氏などが金胎寺城に入った。


title: 亀山雄大

text: 亀山 雄大（かめやま ゆうだい、1995年5月5日 - ）は、2018年現在トップリーグNECグリーンロケッツに所属するラグビー選手。ラグビーを始めたきっかけは父の影響から。


title: 亀山雄大

text: 2014年、佐倉高校卒業後、筑波大学に入る。


title: 亀山雄大

text: 2018年、筑波大学卒業後、NECグリーンロケッツに加入。


title: 下長崎村

text: 下長崎村（しもながさきむら）は、長崎県西彼杵郡にあった村。1898年（明治31年）に長崎市に編入された。


title: 下長崎村

text: 現在の長崎市中央地区の一部にあたる。


title: 下長崎村

text: 野母半島（長崎半島）及び西彼杵半島の基部、中島川支流の銅座川流域に位置する。


title: 下長崎村

text: 江戸時代は幕府領（慶長年間は大村藩領）のうち、長崎奉行の支配する「長崎町」を総称する地域と長崎代官の支配する農村部があり、これらを合わせて長崎村と称した。後に下長崎村となる区域は、上記のうち農村部の地域にあたる。


title: 下長崎村

text: 長崎村は1878年（明治11年）の郡区町村編制法施行により、村内のうち「長崎町」を総称する区域を長崎区として分立。残部（農村部）は上長崎村・下長崎村に分割された。


title: 下長崎村

text: 郷を行政区域とする。大字は設置していない。


title: 上長崎村

text: 上長崎村（かみながさきむら）は、長崎県西彼杵郡にあった村。1920年（大正9年）に浦上山里村とともに長崎市に編入された。


title: 上長崎村

text: 現在の長崎市中央地区の一部にあたる。


title: 上長崎村

text: 野母半島（長崎半島）及び西彼杵半島の基部に位置し、中島川の上流から中流域を村域とする。


title: 上長崎村

text: 江戸時代は幕府領（慶長年間は大村藩領）のうち、長崎奉行の支配する「長崎町」を総称する地域と長崎代官の支配する農村部があり、これらを合わせて長崎村と称した。後に上長崎村となる区域は、上記のうち農村部の地域にあたる。


title: 上長崎村


title: 上長崎村

text: 郷を行政区域とする。大字は設置していない。


title: 田中忠雄 (実業家)

text: 田中 忠雄（たなか ただお）は、日本の実業家。元日本電気(NEC)社長。


title: 田中忠雄 (実業家)

text: 埼玉県立浦和高等学校を経て、東京大学法学部を卒業。


title: 田中忠雄 (実業家)

text: 1976年6月、小林宏治の後任として日本電気社長に就任。コンピュータトレーニングキットTK-80が発売されたのは、田中の社長就任直後の1976年8月であった。1980年、関本忠弘に譲る形で社長を退任した。


title: 田中忠雄 (実業家)

text: 学生時代はバレーボール部に所属。日本電気女子バレーボール部（現・NECレッドロケッツ）は、田中が社長在任中だった1978年にヤシカバレーボール部からの移籍という形で創部された。


title: アルンスベルク

text: アルンスベルク (, )はドイツ連邦共和国ノルトライン＝ヴェストファーレン州アルンスベルク行政管区のホーホザウアーラント郡に属す大規模郡都市。本市はアルンスベルク行政管区の本部所在地である。1975年の市町村再編までアルンスベルクはアルンスベルク郡の郡庁所在地であったが、それ以後はホーホザウアーラント郡に属している。現在の市の構成も市町村再編以来のものである。この時ネーハイム＝ヒュステン、アルンスベルクおよびその他の町村が合併し、新たな市が成立した。


title: アルンスベルク

text: 本市は、北部のルール川の谷に位置する。この川がこの街を特徴付けている。より小さな川であるとがルール川に合流する。これらの川の谷に市の主要な集落が存在している。特徴的なのがルール川の大きな蛇行で、アルンスベルクの旧市街は2面をこの蛇行に囲まれている。この川の谷は、ほとんど森に覆われた丘陵地と境を接している。市域のすぐ北側には、アルンスベルクの森自然公園の高台がそびえ、南にはザウアーラント＝ロタール山地自然公園の支脈が走っている。アルンスベルクの市域は海抜 146 m から 448 m に位置している。面積は 193.72 km である。その 61.6 % にあたる 119.29 km を森林が占める。アルンスベルク全体の 16.6 % が農業に利用されており、住宅・交通地は 19.9 % である。


title: アルンスベルク

text: アルンスベルクは、地質学的に見ると、レムシャイト - アルテナ鞍部の東の支脈上に位置している。市域内は主にの岩石組成で構成されている。リューゼンベルクの東斜面からスタートし、南東方向へ移動する時、ルール＝ウファーヴェーク沿いに Namur 粘板岩や硬砂岩がよく見られる。ここでは、非常に強く固められた地層が東北東に方角に約45°の角度で潜り込んでいる。ここから約 1.5 km 南西の、ルール川西岸のパークホテルの下付近で同じ種類の岩石が精確に反対の方角に褶曲しているのが見られる。


title: アルンスベルク

text: そこから約 1 km 北に、幅約 1 km ののクルム層の平板な石灰岩層が西南西から北東方向に伸びており、ライン川蛇行部北側から約 2 km 東で終わっている。この岩層にアルンスベルクの城山があり、ここからはルール川の二重蛇行を見ることができる。


title: アルンスベルク

text: ルムベックへ向かう通り沿い、アルンスベルクの南東端付近で、ルール川の古い段丘をいくつか見ることができる。最も高く古い段丘の川原石は現在の川面から 100 m 近い高さにある。リューゼンベルク南のシュポルンに多くの痕跡が見られる。新しい段丘はルムベックの北側で、現在の谷底から、40 - 50 m と 25 m、15 m 上に見られる。


title: アルンスベルク

text: アルンスベルク市の南北幅は約 13 km、東西幅は約 24 km である。本市は東から西に向かって、ルール川沿いに伸びている。最も東の市区はエーヴェントロプ、西はフォスヴィンケル市区である。


title: アルンスベルク

text: アルンスベルク市は、北はヴィッケデ (ルール)、エンゼ、メーネゼー、ヴァールシュタイン（以上いずれもゾースト郡）、東はメシェデ、南はズンデルン（ともにホーホザウアーラント郡）、西はおよび（ともに）と境を接している。


title: アルンスベルク

text:
アルンスベルク市は以下の市区で形成されている（人口は2016年12月31日現在）。
1961年から1990年までの統計では7月がアルンスベルクの最も暖かい月で、その平均気温は 16.2 ℃であった。降水量は6月と12月が最多であった。これらの月には平均 103 mm の降水があった。


title: アルンスベルク

text: アルンスベルクの年間平均気温は 8.4 ℃、平均年間降水量は 1029 mm である。


title: アルンスベルク

text: アルンスベルクは、ルール川沿いにあるヴェルデン修道院のカロリング朝時代の土地台帳中、789年に初めて記録されている。


title: アルンスベルク

text: 11世紀にヴェルル伯ベルンハルト2世がリューデンベルクに城（古城）を建設した。2つめの城は、同世紀の終わり頃にフリードリヒ好戦伯が向かいのアドラーベルク（アールベルク）に建設した。この城が初めて記録されたのは1102年である。城はこの年にケルン大司教によって破壊された。これはフリードリヒ伯が叙任権闘争において皇帝ハインリヒ4世側に味方したためであった。アルンスベルク伯の他、リューデンブルクに拠ったリューデンベルク家とアルンスベルク領主家がアルンスベルク近隣の2大貴族家であった、


title: アルンスベルク

text: 本来のアルンスベルク城が、後の都市の母体であった。伯家が宮廷をアルンスベルクに移し、やがてを称するようになったことが街の発展を後押しした。城砦に護られてこの集落は発展した。1114年時点で14家族の自由民が城主の守護下にあった。同じ世紀の後半に旧市街に防衛施設が設けられた。現在「グロッケン塔」（鐘楼）と呼ばれている建物は、当時は南の楼門塔であった。


title: アルンスベルク

text: 1166年、伯の弟が殺害された後、ハインリヒ獅子公の軍のものとなっていたこの城を、アルンスベルク伯ハインリヒ1世は改めて占領した。その後ハインリヒ1世伯は、街から離れた場所にヴェディングハウゼン修道院を設立した。その修道院教会は街の教区教会でもあった。


title: アルンスベルク

text: アルンスベルクの住民は比較的急速に増加し、13世紀の初めにグロッケン塔の下に別の集落が形成された。両集落の住民は合わせて約1,000人であった。1238年、両集落とヴェディグハウゼン修道院が新たな市壁で囲まれた。こうした防衛策にもかかわらず、この街はアルンスベルク伯ゴットフリート4世とマルク伯とのフェーデの際、1366年に征服され、灰燼に帰した。


title: アルンスベルク

text: ゴットフリート4世は最後のアルンスベルク伯となった。彼は1368年に伯位をケルン選帝侯に売却した。まとまったライン＝ヴェストファーレン領を創設しようとする努力を通じて大司教領は強化された。この街は当時、ケルン選帝侯が治めるのケルン選帝侯の宮殿所在地であり、領邦等族の会議開催地であった。さらにこの街は、近世の司法センター（）オーバーフライシュトゥールの所在地でもあった。ヴェストファーレンの他のフライシュトゥールに対する命令もここから発せられた。しかし1444年から1449年のによってこの努力は終わった。


title: アルンスベルク

text: ハンザ同盟の、ドルトムントが率いるヴェストファーレン・ドリッテルに属したことは、一定程度の政治的・経済的な重要性を示している。第2の都市であったゾーストは、1554年に、アルンスベルクと並んで、ブリーロン、リップシュタット、リューテン、ヴェルルを衛星都市として記述している。アルンスベルクはさらに、アレンドルフ、、エーヴァースベルク、グレーヴェントゥーン、ヒルシュベルクの6都市および7自由都市の下位に置かれていた。7自由都市はベーデフェルト、ファイエノール、ハッヒェム、ハーゲン、ヒュステン、ランゲンシャイト、ズンデルンである。


title: アルンスベルク

text: 経済発展と、これに伴う都市発展は、選帝侯の統治以後狭く限定されていた。何世紀もの間人口は2,000人以下に留まっていた。1600年の、11軒を除いて街を焼き尽くした火災も負の要因に働いた。これにより、市の保管文書も失われた。火災の後、都市権は回復された。三十年戦争の間、この街は何度も占領の危機にさらされた。1634年、当時スウェーデン軍についていたアルンスベルク出身者エーバーハルト・ベッカーマンが最初の攻撃を行い、失敗した。街が助かったのは結局のおかげだとされた。これに感謝して、1646年から毎年ノルベルトのパレードが開催されている。


title: アルンスベルク

text: プレモントレ会ヴェディングハウゼン修道院は、近世の間宗教センターとして存続し、対抗宗教改革に伴ってその重要性を再び増した。この街にとって重要だったのが1643年のギムナジウム・ラウレンティアヌムの設立であった。街自体はゆっくりと拡大し、ランツベルガー・ホーフなどいくつかの木組み建築で特徴付けられた。


title: アルンスベルク

text: 1621年からの魔女狩りの時代には、魔女審理官ハインリヒ・フォン・シュルトハイスによってアルンスベルクで魔女裁判が行われた。これはギムナジウムの設立にも関与した。アルンスベルクの市長ヘンネケ・フォン・エッセンも魔女裁判に告発され、拷問に耐えきれず、1631年8月14日に獄中で死亡した。


title: アルンスベルク

text: 対抗宗教改革の時代に、イエズス宣教団の入植が行われた。


title: アルンスベルク

text: ケルン選帝侯統治時代の初め数世紀の間、宮廷機能も比較的重大であった。16世紀末に城砦の多くの部分が堂々たる城館に改築され、変革が起こった。この城は七年戦争の際、1762年に大砲の砲撃によって破壊され、その遺構が保存されている。市自体もこれによりひどく破壊された。これにより宮廷都市としての短い最盛期が終結したが、アルンスベルクは引き続きヴェストファーレン公領の政治的中心として存続した。これに関連して、破壊された城館の石材を使って、1784年に刑務所が建設された。1799年には市の一部に火災が起きた。再建計画は、都市構造に変化をもたらした。狭い路地のあった場所に広い通りが設けられた。


title: アルンスベルク

text: 1794年、アルンスベルクは、フランス共和国軍の前から逃亡したケルン聖堂参事会員の避難地となった。大聖堂の宝物の一部、特に三王の祠は1804年までヴェディングハウゼン修道院に収められていた。修道参事会はここで1801年に新たな大司教そして最期の選帝侯としてオーストリア大公を選出した。しかしすでにこの選挙は政治的に大した意味をもたなかった。旧帝国の崩壊と聖界領邦の終焉に伴い、この街はヘッセン＝ダルムシュタット方伯領となった。この時代、アルンスベルクは軍の駐屯地および地方行政都市となった。この街は旧ヴェストファーレン公領とともにプロイセン領となった。これ以後に属した。この街は郡庁所在地で、アルンスベルク県庁所在地となった。ヘッセン時代にはすでに顕著な人口増加が始まった。このため、市域の拡大が必要となった。この頃、現在のイェーガー通りとベルク通りの建設が始まった。これにより約32軒の家屋が新築された。


title: アルンスベルク

text: プロイセンの官僚流入に伴って、19世紀前半の古い計画に基づいて、シンケルが創始したプロイセン古典主義様式の全く新しい市区が成立した。ここにはプロテスタント教会の他に、新しい都市エリートの社交場としてカジノが設けられた。1817年から1830年までの間に、ヴェディングハウゼン修道院と旧市街との間に全部で 75棟の新しい家屋が建設された。旧市街は1847年に大火災によって大きな被害を受けたが、すぐに再建された。新たな拡張部分について、市は19世紀前半にルール川を越えて地方裁判所周辺でさらなる都市の拡張がなされた。


title: アルンスベルク

text: 特筆すべき工業発展がないままの人口増加には限界があった。この街は地方行政・官僚都市であった。鉄道網に接続したことで変化が起こった。アルンスベルクには機関車や客車を修繕するための鉄道主要保守工場が設けられた。この工場は長らく、数百人の従業員を擁する本市最大の企業であり、熟練工も雇用していた。これに伴う移住者の流入はさらなる都市の拡大と建設をもたらした。20世紀へ移る頃のルールヴェルケ（現在のデ・メディチ）の設立後にも同様の効果が見られた。


title: アルンスベルク

text: （市町村再編前の）アルンスベルク市の19世紀の政治関係は、主に弱小下層階級の地元民からなるカトリック信者と、移住して来たプロイセンの高級官僚からなるプロテスタントのエリートとの間の社会的・宗教的対比に強く影響された。


title: アルンスベルク

text: 両陣営間の最初の対立は3月革命以前にすでに現れていた。1848年/1849年革命時、カトリックの下層階級地元民は（反抗的な若者たちとともに）、大部分が労働者側についた。教育を受けた人々や政府に近いグループは保守的または穏健なリベラリズムを主張した。


title: アルンスベルク

text: 19世紀後半、特に文化闘争以後、大多数のカトリック住民が政治的カトリック主義（ドイツ中央党）に移行した。これに対してプロテスタント系住民は状況に応じて自由主義や保守主義に同調した。最初期の最も重要な社会民主主義者の一人で、アルンスベルク生まれのですら、ドイツ帝国の終焉までSPDの地歩を固めることはできなかった。その理由は、鉄道運営者の反社会民主主義的姿勢、比較的低い工業化の度合い、カトリック系労働者とカトリック環境との密接な結びつきなどにあった。1905年にアルンスベルク市と後のネーハイム＝ヒュステンも AG ルール＝リッペ鉄道に関与した。


title: アルンスベルク

text: 1918年/1919年の革命（11月革命）の過程で社会主義陣営が形成されたが、ヴァイマル共和制の危機的状況下でSPD支持者とKPD支持者に分裂した。総じて、の他の市町村に比べて経済的・社会的構造の観点から驚くほど強力であった。この発展は、中央党の大きな重荷となった。


title: アルンスベルク

text: 帝国時代の政治的・社会的対立は、重要な役割をほとんど演じなかったが、1918年以後状況は変化した。第一次世界大戦直後数年間に、ネーハイムと同様に、物価高騰騒ぎと最初のストライキが行われた。この他に、ヴァルター・ラーテナウの殺害などに起因して、共和主義者と反共和主義者の間で互いに手荒な応酬が行われた。


title: アルンスベルク

text: アルンスベルクでは、他のザウアーラントの市町村に比べ早くから極右勢力の萌芽とその自治体政治における成功が見られ、1920年代半ばから、NSDAP の支持者が集まっていた。このグループ化は、確かにカトリックと社会主義陣営との結合力を弱めることに一部寄与した。しかしそれ以上に、数多くのプロテスタント系中産階級陣営の瓦解により強く関与した。


title: アルンスベルク

text: 政治の過激化に寄与した特別な負荷が、1926年の鉄道主要保守工場の閉鎖であった。その結果アルンスベルクは数年間、ヴェストファーレンで唯一、人口が減少している都市となった。


title: アルンスベルク

text: 国家社会主義者の権力掌握後、様々な役所で中央党や社会民主党の官僚がその職を解かれ、NSDAPの従順な党員に置き換えられた。ドイツ全土でそうであったように、反体制者やユダヤ系住民が権力者の抑圧下に置かれた。一部自発的に、あるいは強制によって、地元企業で思想統制がなされた。アルンスベルクは1930年代に軍の駐屯地となった。戦争中には、当時の国家労働奉仕団の陣地内に、戦争捕虜収容所が設けられた。


title: アルンスベルク

text: 第二次世界大戦中、1940年9月15日から1945年4月まで、アルンスベルクは繰り返し爆撃機や、後期には低空飛行の戦闘爆撃機によって攻撃された。1943年5月17日、イギリス空軍によるメーネタール堰の爆撃（チャスタイズ作戦）によってダムが崩壊し、メーネタールに高さ 12 m に達する洪水が押し寄せた。この洪水はネーハイムの多くの家屋を破壊し、民間人の犠牲者を出した。メーネヴィーゼン強制労働者収容所の死者は特に多かった。市内では1945年春にはアルンスベルクの鉄道高架橋が主要な攻撃標的とされ、1945年2月9日から3月19日までに7回攻撃を受けた。1945年10月10日の米国戦略爆撃調査団の報告では、「ドイツ、アルンスベルクの鉄道高架橋」地点では高架橋に対して1818発の爆弾が投下されたと記載されている。3月19日にこの高架橋はわずか18発の爆撃で倒壊した。この攻撃では、イギリス軍のアブロ・ランカスター爆撃機は、それまでの戦争で用いられた爆弾中最大で最強の10トン爆弾「グランド・スラム」6発の他、12発の 5.4トン爆弾「トールボーイ」を投下した。1945年4月10日から12日にアメリカ合衆国軍が戦闘のないまま市域を占領した。


title: アルンスベルク

text: 第二次世界大戦後、この街は再び成長した。一部は、当時の難民収容所（ギールスケンペン）や入植地区（シュレッペンベルク）から独特なキャラクターを持つ新しい街区が形成された。アルンスベルクとネーハイムは冷戦時ベルギー軍のドイツにおける駐留地であった。軍用建造物の他、兵士の家族のための住宅地も設けられた。政治の変革後、軍は撤退し、空き家となった時代に軍施設は大部分が取り壊された。跡地は住宅地となった。


title: アルンスベルク

text: 1860年7月26日にはすでにミュシェデの一部がアルンスベルクに移管された。


title: アルンスベルク

text: ノルトライン＝ヴェストファーレン州の市町村再編に伴い、1975年1月1日に、アルンスベルク市とネーハイム＝ヒュステン市、およびバフム、ブライテンブルーフ、ブルーフハウゼン (ルール)、ヘルトリンゲン、ホルツェン、ミュシェデ、ニーデライマー、エーヴェントロプ (ザウアーラント)、ルムベック、エーントロプ、フォスヴィンケル、ヴェニヒローが合併して現在のアルンスベルク市が形成された。この時、アルンスベルク市は郡庁所在地の機能を失った。


title: アルンスベルク

text: ヴェストファーレン公領の消失までアルンスベルクでは、非カトリック信者は例外的な存在であった。この地域がヘッセン領となり、その後さらにプロイセン領となって初めてプロテスタント系住民やユダヤ系住民も言及するに足るだけの広がりを持つに至った。アルンスベルク、ヒュステン、ネーハイムにシナゴーグが設けられた。アルンスベルク県初期のプロテスタント信者の数は、19世紀の初めに新たな領主の本拠地である福音主義地域から移住してきた数多くの役人によって増加した。