title: サンゴネラ・アトレティコCF

text: サンゴネラ・アトレティコCF (Sangonera Atlético CF) は、スペイン・ムルシア州ムルシア、サンゴネラ・ラ・ベルデ地区を本拠地とし、リーガ・エスパニョーラに所属していたサッカークラブ。1996年に創設され、2010年に解散した。


title: サンゴネラ・アトレティコCF

text: 2002年に設立。


title: サンゴネラ・アトレティコCF

text: 2009-10シーズン終了後、340000ユーロの債務超過により、強制的に撤退。その後、ホームタウンをロルカに移し、名前をロルカ・アトレティコCFに変更した。


title: タラレバ 〜as in What if stories〜

text: 『タラレバ 〜as in What if stories〜』は、2016年5月27日にAriesから発売された18禁恋愛アドベンチャーゲームである。


title: タラレバ 〜as in What if stories〜

text: 霊能力を持つ主人公がタイムスリップして学園生活をやり直す。萌えゲーアワード2016年5月発売タイトルで5位だった。


title: タラレバ 〜as in What if stories〜

text: ある日、バイト中の主人公の前に登場した謎の少女ティアによって8年前に戻った主人公は学園生活をやり直すことになる。


title: 三橋インターチェンジ

text: 三橋インターチェンジ（みつはしインターチェンジ）は、福岡県柳川市三橋町にある有明海沿岸道路（大川バイパス）のインターチェンジである。


title: 三橋インターチェンジ

text: 佐賀方面出入口のみのハーフインターチェンジである。


title: ブリソン

text: ブリソン


title: 柳川東インターチェンジ

text: 柳川東インターチェンジ（やながわひがしインターチェンジ）は、福岡県柳川市にある有明海沿岸道路（大川バイパス）のインターチェンジである。


title: 柳川東インターチェンジ

text: 三池港方面出入口のみのハーフインターチェンジである。


title: 森秀次

text: 森 秀次（もり しゅうじ、1855年11月1日（安政2年9月22日） - 1926年（大正15年）9月9日）は日本の部落解放運動家、政治家・衆議院議員、大阪府会議員、会社役員。族籍は大阪府平民。旧姓・西岡。


title: 森秀次

text: 和泉国南王子村（後の大阪府泉北郡八坂町、現在の和泉市）出身。西岡惣市郎の二男。大阪府会議員、同議長等を務めた。阪神土地取締役、大阪朝報社常務取締役を務めた。1903年、衆議院議員に当選した。憲政会に属した。以来4期務めた。


title: 森秀次

text: 1926年9月9日、死亡した。『大阪毎日』は「久しく腎臓炎と中風で自邸で療養中であったが九日午前二時逝去した」と報じている。また、同紙は秀次を「水平運動の功労者」としている。


title: 森秀次

text: 大阪、天王寺伶人町


title: 火薬入れ

text: 火薬入れとは火薬を入れるための小型の容器であり、19世紀に紙製薬莢が広まる以前の前装式小銃の射撃装備としては必須の器具である。これらは非常に精巧な装飾の芸術的作品から、一般向け容器の質素な形状まで多種にわたっており、広く収集されている。多くは軍の支給品として規格が統一されているが、華美な装飾が施されたものは射撃競技に用いられるのが普通だった。


title: 火薬入れ

text: 「」（牛角製火薬入れ）という語は、しばしば他の種類の火薬入れを示す言葉として用いられる。しかしこれは、厳密にはウシ科の角をくり抜いて製造した火薬入れのサブカテゴリーである。火薬入れは非常に多様な素材と形状で作られている。ただし、打撃された時に火花を発しやすい鉄などの金属類は、通常避けられた。彫刻や切削できる雄シカの枝角は非常に一般的な素材だった。しかし木材や銅もよく用いられており、インドでは象牙が使われた。角状の製品は別として、一般的な火薬入れの形状は枝角をベースとしたY字状の物か、平たい洋ナシ型でストレート形状の口がついたものだった。円形で平たい形状のものもある。大型の火薬入れには、側面がへこんだラインの、全体としては三角形状のものがある。これは小型の火薬入れとは異なり、地面に立てることができる。枝角や角を用いたタイプのデザインの多くには、蓋をするため、幅広で密閉できる穴が空いており、ここに火薬を振り出すための小さな口が設けられている。多様な装置が適正な薬量を振り出すために用いられた。適切な量の火薬を振り出すことは重要であり、火薬はパウダー・メジャーやチャージャーの中へと振り出された。1600年頃という初期から、ドイツの火薬入れには「異なる薬量にあわせて調節可能な伸縮自在のバルブ」が付属する銀製の口がついていた。


title: 火薬入れ

text: あらかじめ包んでおく形状の紙製薬莢は中世にさかのぼるが、これらは数世紀の間、量産されるというよりも、射撃手や従僕によって作られており、散らばりやすい火薬を入れるための容器が必要とされた。現代の弾薬と異なり、紙製薬莢は銃に挿入するものではなく、あらかじめ決められた量の火薬を紙製の包みに貯めておくもので、しばしば球形の弾丸も同様に包まれていた。銃に装填するためには、包みに穴を開け、火薬が空になるまで銃口と火皿に注ぎ、弾丸を紙ごと装填して詰め物にし、さらにしっかりと火薬を突き固めた。特に戦闘中においては、発砲するごとに火薬を計り直すのに比べ、紙製薬莢を使用することは、素早くて便利な方法だった。しかしこれら弾薬の19世紀まで大規模生産されることは無く、その時代になっても主に軍用に広まっただけだった。これは後装式の銃器と自己完結式の金属薬莢が使用されるようになるまで、民間人は余分の費用を払うことを好まなかったためである。前装式の小銃を装填する際の、重要な安全上の懸念としては、射撃の直後に前装式小銃を再装填する際、銃身内には未だに火が着いた小さな紙屑が存在しており、これらは新しく注がれてきた火薬をフラッシュのように点火させる原因になる、というものがあった。装填手が銃身の端部に接していない限り、深刻な怪我には至らなかったが、もし火花が火薬の主な供給源である火薬入れに達した際には、命を落としかねない危険な爆発を起こす可能性があった。サー・ジェイムス・プルトニ第7代準男爵はそうした犠牲者の一人である。1811年ノーフォークにおいて、事故により顔の近くで火薬入れが爆発した際、彼は片目を失い、その後合併症で死亡した。アイルランド共和主義者同盟で著名な小説家チャールズ・キッカムは、1840年ごろ、当時13歳の時の爆発事故の結果、ほぼ視覚と聴覚を失った。火薬入れはこのような事故を防ぐため、設計や取扱い上の様々な予防措置が取られており、高価な製品では普通、16世紀の初期ごろから振り出し口を自動で閉じるためのバネが付属していた。ただしこれは、安価な角型製品ではあまり一般的な装置ではない。


title: 火薬入れ

text: 前装式小銃の現代のマニュアルでは全て、絶対に火薬入れから銃身へとじかに火薬を注いではならないとしている。火薬の入れ過ぎや銃身の破裂を避けるためであるが、18世紀から19世紀初頭のイギリスのスポーツ記者会では、これは一般的な行為であり、明らかに多くの事故の原因であるとしている。いくつかのYoutubeの動画では古い流儀で装填が実演されている。その代わりに、火薬はチャージャーやパウダー・メジャーなど、別の容器に注がれなければならない。振り出し口の栓が予防措置としてメジャーの役割を果たしているものもあり、特に点火薬用の火薬入れに見られる。また、振り出し口自体がメジャーになっているものもあり、栓だけでなくスライド式の機構も本体からの火薬の供給を遮断する。このタイプのものは19世紀半ばに一般的に使用されるようになった。


title: 火薬入れ

text: 高品質な銃にはしばしば、火薬入れ、チャージャーなどの備品が付属していた。数多くの火薬入れには、紐を通すための小型のリングが付いている。これは携行用に、首に紐を巡らして火薬入れを吊るためのものだった。18世紀に大きなポケットを付けた狩猟服がヨーロッパで使用されるようになる以前にはこれが主流だった。結び目やタッセルの付いたオリジナルの精巧な紐が残っているものもある。


title: 火薬入れ

text:
初期の銃の多くは、2種類の異なった形状の火薬を必要とした。フリントロック式の銃では火皿に入れる細かい点火用の火薬、また主な火薬には粒子の粗い標準的な火薬が使われた。そこでメインの火薬入れと、より小さい「点火薬用の火薬入れ」の二種類の容器が必要とされた。18世紀頃に紙製薬莢はますます普及していき、生産される火薬入れの割合は、小型化された点火薬用のものが多くなった。
半島戦争中のイギリス陸軍では、牛角製火薬入れと点火薬用の火薬入れの問題を詳しく想定していたが、火薬を計る口の部分は外れて紛失しやすかったため、戦争中に非公式に紙製薬莢へと切り替えられた。火薬入れは、ジョン・H・ホール、クリスティアン・シャープス、クリストファー・マイナー・スペンサー達によって作り出された後装式の銃器の普及、さらに後にはオリバー・ウィンチェスターによる自己完結式の金属薬莢が開発され、これらの薬莢や銃弾が標準となったことで時代遅れとなり、最終的に使用されなくなった。


title: 火薬入れ

text: 火薬入れは艦砲の点火薬用にも用いられた。こうした火薬入れは、個人用のサイドアームに使われる火薬入れと寸法が同等であるか、それよりやや大きい。艦砲に装薬を供給するための火薬入れには、長方形で大きめの箱が用いられ、火薬箱と呼ばれた。これらは事前に薬包を作る時と、砲撃時に粉状の火薬を詰める時の両方に使用された。


title: 火薬入れ

text: 近世には、銃を使っていた世界中の地域で作られた火薬入れは膨大な数にのぼったが、その大部分は機能的かつ質素なものであり、保存されるということも無かった。しかし、裕福なスポーツマンや軍人は火薬入れに高品質な装飾を施すことができ、また職人が作り上げた多数の火薬入れには、鯨骨などの彫刻細工と同様、フォークアートの彫刻が施された。このような火薬入れは様々な階級層によって収集された。初期の手製の製品は高価で、地元や軍の博物館、そして装飾芸術に関する場所で展示されている場合がある。他方、19世紀に大量生産された金属製の火薬入れは比較的安価でさほど古くはない骨董品であり、これらは広く収集されている。


title: 火薬入れ

text: ドイツでは枝角などの素材が、インドでは象牙やヒスイなどが、特に華美で豪奢な火薬入れを作る材料だった。16世紀や17世紀初期のドイツ製火薬入れには、多種多様な場面を描いた非常に豪華な彫刻が施されたものがある。例えば、人物を象徴的に描いた図像のような物である。枝角は、狩りと関連する器具の装飾に用いられた。銃床のボタン、ナイフの柄、そして馬の鞍などである。これら全ては、枝角の薄片に彫刻を施した物で飾られた。ドイツの王子の護衛は制服として、しばしば紋章のデザインで飾られた精巧な火薬入れを装備していたとされる。


title: 火薬入れ

text: 19世紀までには、中央部に浅い浮き彫りを施した、押し型で作られる金属製の火薬入れが主流となった。特定のメーカーによる標準的なタイプが、市場を独占しており、銃器や火薬のメーカーによって生産されていたものには商標や広告がつけられていた。小型の火薬入れの形状は洋ナシ型が主流とり、その多くはポケットに入れて携行されていたと考えられる。


title: 火薬入れ

text: ムガル帝国と、その後の時代の象牙でできた火薬入れは、点火薬用のものとみなされている。これらは牙の先端部の形状から、魚に似た形をしている。またこれらには時折、高浮き彫りで複数の獣が彫り込まれ、概して互いに攻撃している。先端部では獣達の胴部が丸彫りとなっている。攻撃を加えるものと獲物とされるものの胴体は密着し、またしばしば不自然に絡み合う。このような形状は「混ぜ合わされた動物（composite animal）」と呼ばれて、芸術史研究者の興味を惹いてきた。インドのヒンズー教の信者にとってはおそらく象牙彫刻自体が好ましいものではなく、16世紀以降、ポルトガル領ゴアに設立された彫刻学校などから広まってその伝統が開花した。17世紀から19世紀初期までの火薬入れは、特に古代スキタイと関連する動物の様式において、古代の作品群を強く反映している。今は失われたが、伝統の中期では火薬入れの素材として木材が提案されたこともあった。ただしインドのような場所ではこれは腐朽しやすい素材だった。これらの地域の火薬入れを、収集家達はインド・ペルシアの用語を用いて「barut-dan」と呼ぶことがある。江戸時代の日本の火薬入れは、既に高度に発達した日本の様式と素材で製作された。それは火薬入れなどの個人用の小さな持ち物を装飾するもので、しばしば漆塗りの木材が用いられ、非常に用途に適した素材だった。


title: サンロッカーガールズ

text: サンロッカーガールズ（Sun Rocker Girls）は、Bリーグに所属するサンロッカーズ渋谷専属チアリーダーである。


title: サンロッカーガールズ

text: 2007年、新JBL1シーズン目を迎えた当時日立サンロッカーズのチアリーダーとして結成された。


title: サンロッカーガールズ

text: 2010-11シーズンよりNBA、オクラホマシティ・サンダーにて日本人初のダンサーとして活躍した石井尚子がディレクターを務め、パワフルかつエレガントなパフォーマンスを披露する。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 平成29年7月九州北部豪雨（へいせい29ねん7がつきゅうしゅうほくぶごうう）は、2017年（平成29年）7月5日から6日にかけて福岡県と大分県を中心とする九州北部で発生した集中豪雨。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 被害の規模は気象庁が豪雨について命名する基準（損壊家屋、浸水家屋の数）を下回ってはいたものの、人的被害が大きいことなどから、同年7月19日付で命名された。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 7月4日まで北陸付近にあった梅雨前線が、7月5日から朝鮮半島から西日本付近に南下。5日朝方、島根県西部で発達した雨雲が帯状に連なる線状降水帯が発生し、記録的な降水となった。気象庁は5日5時55分、島根県（西部の浜田市・益田市・邑南町・津和野町）に大雨特別警報を発表した（同日11時15分に解除）。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 5日午後には、福岡県筑後地方北部で次々と積乱雲が発生し、発達しながら東へと移動して線状降水帯が形成された。このため、同じ場所で長時間猛烈な雨が降り続いた。福岡県朝倉市、うきは市、久留米市、東峰村、佐賀県鳥栖市、大分県日田市などで1時間に100mmを超える雨量がレーダー観測から解析された。特に、朝倉市付近では3時間で約400mm、12時間で約900mmの雨量が解析され、気象庁以外が管轄する雨量計では、朝倉市寺内で5日15時20分までの1時間降水量169mmを観測。 また朝倉市黒川の雨量計では5日20時50分までの9時間降水量778mmを観測するなど、その降水強度は激烈を極めた。1時間値は1982年長崎大水害において長崎県長与町で観測された187mmに迫り、9時間値は平成25年台風第26号において伊豆大島で観測された789.5mmに匹敵するなど、朝倉市の山間部では局地的に9時間にわたり、気象観測史上でも最大級の集中豪雨となった。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 5日17時51分、気象庁は「甚大な被害の危険が差し迫っている」として、福岡県の筑後地方と筑豊地方を中心とする地域に大雨特別警報を発表した。さらに19時55分には、大分県のほぼ全域にも大雨特別警報を発表した。7月6日3時10分、気象庁は大雨特別警報の対象範囲として福岡県の5市2町を追加し、これで福岡県の大部分と大分県のほぼ全域が対象となった。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 豪雨が発生した当時、九州北部では対馬海峡付近にあった梅雨前線に向かって南海上の熱帯低気圧などから暖かく湿った空気が流入する一方、上空には冷たい空気があり、大気の状態が非常に不安定になっていた。そんな中で、地表付近の暖かい空気と冷たい空気の境界付近で積乱雲が次々と発生。先行して降雨のあった中国・四国地方で冷却された空気が流れ込み、強化された。また、湿った空気が福岡・佐賀県境にある脊振山地の周囲を囲むように二方向から流れ込み、脊振山地の東側で合流したことで降雨が強化されたと考えられる。積乱雲が繰り返し発生しては発達しながら東へ移動する、バックビルディング型形成と呼ばれる過程で、線状降水帯が維持された。2018年6月1日現在、消防庁によると、福岡県で37人（朝倉市で34人、東峰村で3人）、大分県日田市で3人の計40人の死亡が確認されている。また福岡県朝倉市で2人が行方不明になっている。住宅被害は、福岡県と大分県の合計で、全壊336棟、半壊1096棟、一部破損44棟、床上浸水180棟、床下浸水1481棟となっている（ただし台風3号による被害も含まれている）。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 静岡大学防災総合センター教授の牛山素行の調査によると、死者・行方不明者の被災原因は土砂災害が23人、洪水が18人だった。多数の家屋が洪水で流失しており、洪水の犠牲者が多いにもかかわらず多く（30人）が屋内で被災していることが、この豪雨災害の特徴である。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 福岡県朝倉市では、蜷城地区で桂川が氾濫し。添田町で彦山川が氾濫した。大分県日田市では大肥川の一部が溢れ、一部地区の孤立が生じた。日田市では花月川も氾濫した。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 被災地には大量の流木が見られ、河川に流れ込んだ総量はおよそ20万トン、36万立方メートルにのぼると推定されている。土砂崩れでなぎ倒された杉などの木が川を流れ下り、川の流れをせき止めて氾濫させた。住宅地に押し寄せた流木によって、水流だけの場合よりも破壊力が増し、家屋に大きな被害をもたらした。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 流木は直接的な破壊以外にも、間接的に水流の圧が増すことによる被害も生んだ。日田市では花月川を渡るJR久大線の橋が流されたが、流木が橋に引っ掛かり、水がせき止められたことで水量が増し、橋により大きな力がかかったことが原因とみられる。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 大分県日田市の小野地区では6日10時半頃、大規模な土砂崩れが起きて土砂が民家に押し寄せ、1人が巻き込まれて死亡した。この土砂崩れで川がせき止められて土砂ダムができた。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 真砂土と呼ばれる地質の山地は突然の豪雨に耐え切れず、各地で表層崩壊を起こした。表層崩壊によって杉の流木が川に流れ込み、ため池が決壊した。スギなどの木が大量に生えている人工林は間伐して日当たりを改善するなどの手入れをしなければ木が成長せず深い根を張れないため、森林管理が十分でなかったのではとも指摘されている。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 7月6日午前8時30分までに福岡・大分両県を中心にした合計約51万7900人に避難指示や避難勧告が発表された。また、両県の合計29地区の集落が一時孤立状態となった。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 朝倉市にある国指定史跡でかんがい施設遺産にも登録されている朝倉三連水車に土砂が流れ込み埋もれてしまったほか、同市普門院の重要文化財である本堂の一部も土砂に埋もれているなど、福岡・大分で国および自治体が指定・登録する文化財が少なくとも20件が被災している。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text:
豪雨により果樹を植えた山が崩落したり、ビニールハウスに土砂が流れ込んだりし、農作物に深刻な被害が出た。また日本３大林業地の一つと呼ばれる大分県日田市では多くの杉が流された。
観光業では、福岡県で宿泊だけで約1万1500人のキャンセルが発生し、風評被害を払拭するため宿泊や観光を組み込んだ旅行商品の割引きを支援する「ふくおか応援割」を８月中旬から始めた。


title: 平成29年7月九州北部豪雨

text: 豪雨災害発生時点では車両の定期メンテナンスのため運休していた。メンテナンス完了後、8月22日に予定通り運行を再開したが、久大本線を通過しないコースへと変更が行われた。


title: 上倉村

text: 上倉村（あげくらむら）は、高知県長岡郡にあった村。現在の南国市の北端にあたる。


title: 瓶岩村

text: 瓶岩村（かめいわむら）は、高知県長岡郡にあった村。現在の南国市の北東端にあたる。


title: 瓶岩村

text: 現在は旧村域を高知自動車道が通過するが、当時は未開通。


title: 久礼田村

text: 久礼田村（くれだむら）は、高知県長岡郡にあった村。現在の南国市の北東部、高知自動車道・南国インターチェンジの東側一帯にあたる。


title: 久礼田村

text: 現在は旧村域に高知自動車道の南国インターチェンジが所在するが、当時は未開通。


title: 国府村 (高知県)

text: 国府村（こくふむら）は、高知県長岡郡にあった村。現在の南国市の北東部、国分川の左岸にあたる。本項では発足時の名称である国比左村（くにひさむら）についても述べる。


title: 長岡村 (高知県)

text: 長岡村（ながおかむら）は、高知県長岡郡にあった村。現在の南国市中心部の北半と、その北方一帯にあたる。


title: 長岡村 (高知県)

text: 現在は後免駅に土佐くろしお鉄道阿佐線（ごめん・なはり線）が乗り入れるが、当時は未開業。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 松浦 信正（まつら のぶまさ）は、江戸時代中期の江戸幕府幕臣。駿府町奉行、大坂町奉行、勘定奉行、長崎奉行、勘定奉行長崎掛を歴任した。長崎貿易改革において長崎会所と長崎町年寄・地下役人との二重行政による弊害解消に努め、成果を上げたが、用行組事件に関連して失脚した。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 元禄元年（1688年）5月4日、元禄8年（1695年）、または元禄9年（1696年）5月、松浦市左衛門信正の三男として生まれ、従兄松浦信守の危篤に伴いその養子となった。宝永元年（1704年）1月30日信守が死去すると、4月3日跡を継いで寄合となり、享保3年（1718年）3月16日書院番、享保4年（1719年）8月18日進物役を歴任した。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 足高の制の下、徳川吉宗の信任を受け、享保18年（1733年）8月7日西城徒頭、享保19年（1734年）12月15日目付を経て、元文2年（1737年）3月10日駿府町奉行と昇進を続けた。元文5年（1740年）4月3日大久保主水の推挙により大坂東町奉行となり、5月1日従五位下河内守に叙任された。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 延享3年（1746年）4月28日勘定奉行となり、寛延元年（1748年）6月20日長崎奉行を兼任した。当初唐人貿易に必要な漢文の能力がないとして断ったが、吉宗から「字を知らずば仮名にて書けよ」との上意を受け、やむなく受け入れたという。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 宝暦2年（1752年）2月25日長崎奉行を辞して勘定奉行加役として長崎掛の役職を与えられ、長崎奉行との二重体制を敷いたが、用行組は信正の権力を背景に長崎奉行・町年寄を無視して専横的に振る舞うようになり、対立が顕在化した。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 宝暦3年（1753年）用行組の早川・森による両替商松田金兵衛の上納銀延滞に係る収賄事件が発覚すると、信正もこれを看過し虚偽の報告をした罪で2月23日小普請に降格し、8月4日まで閉門に処された。これを契機として用行組による不正が次々と暴かれ、関係者が大勢処罰された。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 宝暦6年（1756年）青戸村竜蔵寺を知行地下小合村に移し、瑞正寺第9世然蓮社湛誉上人を開山として中興し、信正院と号した。宝暦10年（1760年）9月26日致仕して可謙と号し、下小合村に隠居した。明和6年（1769年）5月11日死去し、竜蔵寺に葬られた。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 馬場文耕『近代公実厳秘録』巻二「松浦河内守大坂町奉行の事」に記載がある。大岡政談「小間物屋彦兵衛之伝」のモデルとなった。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 信正が大坂町奉行に在任中、高麗橋筋の両替商笘屋久五郎が金500両を盗まれた。一家は手代忠七を疑ったが、罪を認めなかったため、奉行所に連行し、見せしめのため拷問にかけてくれるよう要請した。


title: 松浦信正 (河内守)

text: しかし、忠七はいかなる拷問にも屈せず、一切を認めなかったため、信正は笘屋一家を白州に招き、「忠七は盗んでいないと言っている。ほかに証拠はないのか。」と尋ねた。一家は口を揃えて「不届き者なので中々白状しないが、きゃつが盗んだに間違いない。」というので、信正は「それほど言うのなら間違いなかろうが、自白も証拠もなければ仕置しようがない。あなた方が証文を提出してくれれば、斬首にしよう。」といい、一家は「忠七が500両を盗んだことに間違いございません。」と証文を認めて提出した。


title: 松浦信正 (河内守)

text: ところが、翌年天満で捕縛された盗賊次郎三が笘屋一件について自白し、忠七の無実が明らかとなった。信正は笘屋一家を呼び、「あなた方は卒忽だ。あなた方の証文のせいで、私は無実の者を殺してしまった。忠七の下手人として残らず斬首しなくてはならない。自分も役儀が立たないので、切腹するほかない。」と言った。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 一家が生きた心地せずに控えていると、信正は笑って「下々の者は卒忽だ。そんなこともあろうかと、まだ忠七を殺さないでおいた。」といって忠七を牢から出し、笘屋に忠七に対し保養金として500両の支払いを命じ、それを過料として笘屋の不調法は免罪とした。その後、笘屋と忠七は和解して商売は栄え、信正は幕府内で昇進を続けた。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 江戸時代、長崎は長崎会所と長崎町年寄・地下役人による二重行政が敷かれ、長崎会所が管轄すべき長崎貿易についても町年寄等が実務に関わっていたため、貿易利益が町年寄等に流れ、輸出用銅の不足・唐船の滞留等の問題が生じていた。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 寛延元年（1748年）7月老中から書状を受け、町年寄等の貿易権益吸収、人員削減による経費節減を指示されると、現地役人から改革協力者を集めて商売方会所（用行組）を組織し、長崎会所目付役村山庄右（左）衛門を商売方会所取締に登用、会所吟味役見習森弥次郎に長崎会所の実務、元出島乙名島谷又次郎に地下役人の監視、入札商人伯井長兵衛に唐人貿易の交渉を担当させ、寛延3年（1750年）江戸から下向した勘定組頭早川庄次郎が指示に当たった。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 寛延2年（1749年）過去3ヶ年分の勘定書を提出させた後、これまで商品別に作成していた勘定書を年度別・奉行在勤別に作成させ、取引全体の収支を把握するようにした。寛延3年（1750年）10月6日諸役人増減書附・諸役人筆者小役増減書附を提出させ、海舶互市新例以後新設された町年寄末席等の役職を廃止した。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 寛延3年（1750年）11月地下役人に12か条の申渡書を提示し、年番町年寄を会所上席に据えて会所出勤を義務付け、地下役人が行っていた勘定・記帳等の貿易事務を会所の管轄とした。宝暦元年（1751年）地役人へ貿易利益が流出していた人参座を廃止、年番町年寄が本興善町糸蔵で行っていた江戸向け調進薬種の管理、宿町・唐通事が行っていた唐船積渡帳・唐船買渡帳の作成も会所が行うこととし、長崎貿易の権限を会所に集約させた。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 宝暦元年（1751年）閏6月出島乙名組頭筆者小役取前帳・出島通詞並筆者小役分限帳を作成させ、地下役人の俸給を減額した。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 銅の不足問題については、寛延3年（1750年）大坂銀座からの仕入ルートを廃止し、宝暦元年（1751年）大坂に会所役人を派遣して長崎御用銅会所を設置して諸国銅山割当法を復活させ、町奉行時代の人脈を活かして各地の銅山から直接銅を買い付けた。


title: 松浦信正 (河内守)

text: これらの緊縮財政の下、長崎会所は幕府からの拝借金21万両余を寛延元年（1748年）以降毎年1万5千両ずつ返済し、宝暦11年（1761年）完済した。


title: 松浦信正 (河内守)

text: 信正院は明治時代廃仏毀釈の影響で廃寺となり、奉納品等は近隣の東金町瑞正寺等、墓は青戸宝持院に移された。


title: 水なし印刷

text: 水なし印刷（みずなしいんさつ）は、湿し水を使用しない平版印刷技術である。使用する版材に特徴があり、これを水なし平版と呼び、インキ反発性物資であるシリコーンゴムを全面に塗布したPS版の一種である。


title: 水なし印刷

text: 現像工程で画像部のシリコーンゴムを除去することにより、画像部にインキが着き、残留したシリコーンゴム部分はインキをはじくことで、湿し水なしでも印刷できる。従来の印刷方式を水なし印刷に対して水あり印刷と呼称するが、この水とは湿し水のことを指し、水が油をはじく性質を利用して油成分である印刷インキが着かない非画像部を作り出している。このため水の表面張力を下げる必要があり、アルコール類などの様々な溶剤を添加している。


title: 水なし印刷

text: この湿し水を一切使用しない水なし印刷方式は、優れた環境特性があることで知られているが、この他、高品質な印刷、印刷時の生産性向上などによるコスト削減などの特徴もある。基本的には、オフセット印刷方式で印刷されるが、直刷りで印刷される場合もある。


title: 水なし印刷

text: PS(Presensitized Plate)版は、基板にあらかじめ感光性樹脂を塗布してある平版印刷用の版材（平版）である。平版には、製版用フィルムを密着させて紫外線で露光することにより感光性樹脂が化学変化して画像を形成するアナログ版と、コンピュータ上で作成されたデータを、製版フィルムを介さず版材に直接レーザーを照射して画像を形成するCTP版がある。水なし平版も基板にあらかじめ感光性樹脂が塗布されており、この意味ではPS版の一種である。


title: 水なし印刷

text: しかしながら、一般的には、親水化処理をしたアルミニウム表面に湿し水を付着させてインキを反発する平版材がPS版と呼ばれ、湿し水を使用せずに印刷する版材は、PS版とは区別して水なし版と呼ばれている。水なし平版での印刷を水なし印刷(Waterless Printing)と言う。凸版版材を使用し、湿し水を使用せずにオフセット印刷する場合は、ドライオフセット印刷と呼ばれているが、平版を用いる水なし印刷とは別物である。


title: 水なし印刷

text: 平版オフセット印刷で、湿し水なしで印刷できる版材を言う。水なし平版には、PS版と同様に、アナログ版のポジ型、ネガ型及びCTP版がある。いずれもインキ反発性物質としてシリコーンゴムで非画像部を形成している。現在、東レ株式会社およびPRESSTEK社（米国）の2社が水なし平版を製造販売しているが、両社ともインキ反発性物質として、シリコーンゴムを使用している。


title: 水なし印刷

text: 印刷用のインキは、水なし印刷専用インキを通常は使用する。印刷機は、従来からのオフセット印刷機を使用するが、インキローラに冷却水を通して、印刷中の版面温度を管理する装置を取り付けるのが一般的である。水なし平版の基板は高純度アルミニウムを使用しており、使用済の版は、PS版と同様にリサイクル資源として活用されている。実際に印刷でのインキ反発性を評価すると、濡れ理論では、表面張力の小さいPTFEがジメチルシロキサンよりの有利であるが、実印刷のインキ反発性では大きく劣ることから、WBFL理論がより実印刷のインキ反発性に近いことが証明された。


title: 水なし印刷

text: ポリジメチルシロキサンはインキ溶剤の主成分である炭化水素（C16～C18）の膨潤率が400%程度あり、表面での薄膜形成が可能であるが、PTFEは炭化水素で膨潤せず、薄膜は形成できないことが影響している。この結果により、水なし平版のインキ反発性材料として、ジメチルシロキサンが不動のもとなった。


title: 水なし印刷

text: 更には、実印刷においては、静的なモデルであるWBFL理論、濡れ理論だけでは説明できない事象が多くある。


title: 水なし印刷

text: 具体的には、（１）印刷温度、（２）印刷インキの濃度、（３）印刷速度、（４）印刷機のローラと版材の接触条件（仕立て）などでインキ反発性は変化し、動的な状態すなわち実印刷でのインキ反発性の評価が必要となった。


title: 水なし印刷

text: 実印刷では、印刷用紙上の非画像部にインキが転移されるかどうかを、インキ反発性の基準とした。非画像部にインキが付着する状態は、地汚れと呼ばれており、地汚れしにくさ,すなわち耐地汚れ性を定量化することが必要となった。


title: 水なし印刷

text: 耐地汚れ性を、定量的に評価できれば、（１）インキ自身の性能評価及び改良指針、（２）水なし平版のインキ反発性の評価及び改良指針が得られることになる。


title: 水なし印刷

text: 実印刷では、印刷機械の稼働により印刷機の各部の温度が上昇する。水なし版では湿し水を使用しないため水の蒸発潜熱が無いため、温度上昇は顕著である。耐地汚れ性の定量化として、地汚れが発生する温度を、インキ性能評価の指標にすることが、実用上は有効である。


title: 水なし印刷

text: 実印刷では、着肉ローラが版面に接触した後、完全に版面からインキが剥離するには、版面とインキ界面に働く粘着力(接着力)より大きな凝集力がインキには必要である。このインキの凝集力は、印刷時のインキの動的粘弾性に依存し、動的粘弾性は当然温度依存性がある。印刷時の温度が高くなれば粘弾性は低下し、臨界の温度以上では、インキの着いたローラが版のシリコーンゴム表面から離れる時点で、界面破壊(剥離)せず、インキ自身が凝集破壊をおこし、一部のインキが版面に残り、地汚れが発生する。


title: 水なし印刷

text: この地汚れが発生する温度は、可逆的であり、温度を下げれば地汚れは解消する。この現象に着目して,臨界温度をCTI(Critical Toning Index)と定義し、水なしインキの耐地汚れ性の指標とした。


title: 水なし印刷

text: また、CTIを測定する方法として、版面を内部から加熱できる印刷機が制作された。この印刷機を用いて、一定の印刷条件（2.2.2参照）で印刷しながら昇温し、地汚れする温度を測定した。この方法で得られた測定値（温度）は、実機で印刷した場合の地汚れが発生する温度と非常に良く対応した。


title: 水なし印刷

text: このCTIの定義及び測定方法の確立により、各インキメーカーでの水なしインキの評価が可能になり、開発改良に拍車がかかった。


title: 水なし印刷

text: 一定印刷条件での地汚れ温度は実印刷との相関が非常に良いことを前述したが、CTIが変化する印刷条件およびCTIを測定する条件を後述する。


title: 水なし印刷

text: 印刷物のインキ濃度（ベタ濃度）とCTIは逆相関にあり、ベタ濃度0.1の増加で、CTIは2～3低下する。相関係数は、顔料種類、顔料濃度やビヒクルにより変化する（図参照）。


title: 水なし印刷

text: 印刷速度とCTIは相関しており、印刷速度が速くなるとCTIは上昇する（図参照）。


title: 水なし印刷

text: 着肉ローラと版、着肉ローラと揺動ローラとの接触条件（ニップ幅）は,CTIに大きく影響する。印刷機により、耐地汚れ性を最大にする固有のニップ幅がある。このことは、水なし印刷を実印刷する場合には、ローラ仕立てが非常に重要であることを意味する（図参照）。


title: 水なし印刷

text: 上記のCTIに及ぼす温度以外の条件を排除するため、インキ濃度、印刷速度、ローラ仕立て条件を一定にしてCTIを測定した。


title: 水なし印刷

text: 水なしインキは、水ありインキと基本構成は変わらないが、インキ特性面で、耐地汚れ性を要求される点が大きく異なる。


title: 水なし印刷

text: インキの特性評価項目として、インコメーターによるタック値、平行板粘度計によるフロー値、毛細管粘度計やラレー粘度計による粘度値が通常用いられている。


title: 水なし印刷

text: 水なしインキでは、タック値とCTIとでは必ずしも相関が無く、フロー値とCTIとも必ずしも相関がない。しかしながら、毛細管粘度計を用いての高ずり速度（D=255sec-¹）のおける粘度とCTIは非常に良い相関がある。ラレー粘度計でも荷重が700g以上であればよい相関関係が成立する。


title: 水なし印刷

text: これらの結果は、類似の原料を用いた結果であり、異なった原料系では異なった相関係数となる。


title: 水なし印刷

text: 結論として、水なしインキは、同一粘度でCTIが出来るだけ大きくなるような原料を選択することが重要である。水なしインキ用の樹脂の開発は、この点を指針として開発・製造されている。


title: 水なし印刷

text: CTIとインキ粘度とは良好な相関を示す。CTIを同一にして樹脂の分子量の影響を見ると、高分子量樹脂を用いた場合の方が、光沢、タック値で有利である。


title: 水なし印刷

text: 高分子量樹脂が水なしインキ用樹脂として販売されている。


title: 水なし印刷

text: 溶剤は、タック値及びインコメーターでの測定時間によるタック値の変動に大きく影響する。


title: 水なし印刷

text: 樹脂に対する溶解性の良い溶剤はタック値を高くするが、一方タック値の変動は少なく、実印刷での機上安定性も優れている。しかしながら、水なし印刷では、高タックによるエッジピッキングが発生しやすい。


title: 水なし印刷

text: 樹脂に対する溶解性が低い溶剤は、タック値は低くなるが、インコメーター上でのタック値が溶剤の揮散により大きく変化する。この場合にも実印刷ではエッジピッキングが発生しやすくなる。水なしインキ用の溶剤としては、α-オレフィン系溶剤が、タック値が低く、機上安定性の良いことが見出されている。


title: 水なし印刷

text: しかし近年では、溶剤のほとんどを植物油等に置き換えたNonVOCインキが水なしインキでは多用されている。このNonVOCインキにおいては、植物油が樹脂を溶解しており、溶解性のバランスがインキの特性を左右している。


title: 水なし印刷

text: 水なしインキには、CTIが高く、光沢性、着肉性に優れ、エッジピック等の印刷障害のない特性が求められる。


title: 水なし印刷

text: そのためには樹脂の分子量をできるだけ大きくし、乾性油成分を増すことが指針となる。高分子量樹脂により、インキがローラと版間で分裂する時(インキが転移する時)の破断力（インキの内部応力）が大きくなってCTIが高くなり、分裂時のインキの伸長（糸引き）も短くなり、印刷後の用紙上でのレベリングが早く完了する。


title: 水なし印刷

text: 乾性油成分は、印刷後のインキの流動性に寄与し、レベリングを促進する。UV印刷では、レベリング時間が不足し、光沢不足が指摘されている。


title: 水なし印刷

text: 光沢は、インキ表面の十数μの凹凸と相関しており、この凹凸はインキの破断時(インキ転移時)に生成されている。破断時のインキの糸引きを少なくすることによりレベリングに必要な時間が短縮される光沢値が上昇する。


title: 水なし印刷

text: 平版オフセット印刷は印刷時に湿し水を必須とし、これに起因する問題から解放されていない。


title: 水なし印刷

text: 問題点は、①インキと湿し水のバランス調整、②インキの乳化による品質変化、③水による印刷用紙のカールなどである。これらの問題解決のため、版材、インキ、湿し水など材料の面からの対策や印刷条件のコントロールなどの施策が行われてきている。


title: 水なし印刷

text: インキを反発する部分を水以外の材料で形成しようとする研究は1960年代からあり、1965年H.G.Gipeは、シリコーンゴムを用いる方法を特許出願(USP3,632,375;3,677,178)し、日本では1969年に特公昭44-23042として公告された。同じ頃、米3M社J.L.Curtinも同様の発明をした。(USP3,511,178;特公昭46-16044)。


title: 水なし印刷

text: 水の代わりに非画像部を形成し、インキを反発する材料で版材を構成しようとするのが水なし平版の大方の行き方である。


title: 水なし印刷

text: ものの表面が濡れるという現象は、固体の表面張力が液体のそれより大きい場合に起こる。撥水、撥油あるいは離型に効果のある材料としてフッ素系やシリコーン系が一般的であり、臨界表面張力γc(dyne/cm)が小さいことがこのように作用する理由の一つである。


title: 水なし印刷

text:
1960年代後半以降、水なし平版に関する多数の特許出願があったが、インキ反発性成分はフッ素系とシリコーン系に限られている。なかでもGipeが出願したシリコーンゴムを用いたものが優れていた。
印刷版材とするには、高い解像性で画像が形成できることと多数枚の印刷物を作るのに十分な耐久性が必要である。


title: 水なし印刷

text:
最も重要な画像形成性には、多くの方法が提案された。代表的なものは、(A)シリコーンゴム一層タイプ、(B)シリコーンゴム下層二層タイプ、(C)シリコーンゴム上層二層タイプである。
(A)は画像形成性のある感光性シリコーンゴムを用いるもので構成は最も単純であるが、一つの層が画像形成能とインキ反発性の機能を兼備しなければならない。シリコーンゴムに感光性を付与することとインキ反発性を高いレベルに保持するなどの諸特性が相反する方向であり、満足するものを得るのは困難度が高く、具体例はない。


title: 水なし印刷

text: インキ反発性シリコーンゴム層の上に画像を形成する構造(B)は、画像形成は容易であるが、画像部の接着保持性に最大の難点がある。


title: 水なし印刷

text: 一方、画像形成の感光層の上にシリコーンゴム層を設ける(C)では、感光層の助けでシリコーンゴムの画像を形成し、純粋なシリコーンゴム層がインキ反発性を受け持つので合理的である。


title: 水なし印刷

text: Scott Paper社は、(B)のタイプで開発したが、実用レベルの耐刷力が得られず断念した。3M社は、(C)のタイプの版材を開発し、1972年DRUPA’72で水なし平版材‘Driography’を展示し、市場テストに入っていることを発表し、多くの注目を集めた。画像露光すると可溶化する感光層を用い、露光部の感光層を現像液で溶出すると同時に上層のシリコーンゴム層をブラシで擦り取る方法で画像部形成を行うネガ型の版材であった。


title: 水なし印刷

text: しかしながら、3M社は数年にわたる市場テストの後、1978年2月に開発を断念すると発表した。版材品質のバラツキ、製造コスト高、十分な性能のインキの開発が出来なかったことなどが主な理由になっている。


title: 水なし印刷

text: 東レ㈱は1970年代前半から独自の基礎研究を開始し、光接着機構による画像形成法を見出し、シリコーンゴム層のみを除去するポジ型版材(東レTAP版)を開発し、1979年から販売を開始した。


title: 水なし印刷

text: その後、1983年にネガ型水なし平版材(東レTAN版)をラインアップし、1999年からは水なしCTP版(東レTAC版、ネガ型)を市場供給している。


title: 水なし印刷

text: 3M社‘Driography’と東レTAP版は、(C)タイプのシリコーンゴム上層二層構成であるが、前者は露光部が画像部になるネガ型であったが、後者は露光部が非画像部(インキ反発部）となるポジ型である点で異なる。更に、前者では平凹になる画像部が二層分の深度になるのに対し、後者ではシリコーンゴム層の厚さだけであり、印刷プロセスで有利に作用する。


title: 水なし印刷

text: 東レTAP版の基本構成は、基板(アルミニウム)/感光層/シリコーンゴム層/カバーフィルムの4層構造である。


title: 水なし印刷

text: カバーフィルムをつけたまま製版用ポジフィルムを版面に真空密着させ、PS版と同様に露光すると、露光部の感光層が光重合･架橋反応すると同時に、上層のシリコーンゴム層を接着固定する。カバーフィルムを剥離して版面を現像液で処理するとシリコーンゴム層が膨潤し、未露光部のシリコーンゴム層のみが剥離するので、これをブラシで擦り取って刷版を作る。


title: 水なし印刷

text: 感光層は、担体ポリマー、光重合性モノマーおよび光重合開始剤などからなり、光重合性モノマーとシリコーンゴム層を架橋させる成分との組み合わせが光接着力発現の重要な鍵になっている。


title: 水なし印刷

text: 光重合性モノマーとシリコーンゴム架橋剤の活性基と反応する水酸基を有する場合に最も良好な結果が得られる。


title: 水なし印刷

text: 光接着の機構(推定図)


title: 水なし印刷

text: ★感光層上にシリコーンゴム層を形成する工程での反応★


title: 水なし印刷

text: 現像工程で、露光部と非露光部との両層間の接着力の差を利用し、接着力の弱い部分の界面に現像液が作用し、ブラシの擦り力を受けてシリコーンゴム層のみが除去される。露光の操作で光接着効果が生じ、シリコーンゴム層が版面上に残り、非画像部を形成するのでポジ型の版材となる。


title: 水なし印刷

text: 両層界面での光重合のみが接着力の増大に寄与し、感光層内部の重合は直接関与しない。


title: 水なし印刷

text: 露光はシリコーンゴム層側から行われるので、光強度が最大である両層界面付近で光重合速度が最大となるので、感光層全体の重合率があまり大きくならない初期の段階で接着力が急速に増大し、ほぼ飽和に達する。感光層全体を光不溶化する必要はないので、高感度が得られる。


title: 水なし印刷

text: 感光層下部まで露光する必要性はなく、基板面からのハレーションの影響のない段階で露光を止めることができ、高解像力を得ることができる。


title: 水なし印刷

text: 東レTAN版の構成および製版プロセスは、外観的にはTAP版と同様であるが、各層の組成物や画像形成の機構は当然異なる。


title: 水なし印刷

text: 2.4.1項に示した3つの代表的な水なし平版の構成で露光部が画像部となるネガ型版材を作成することは、どのタイプでも可能である。セルの深さはできるだけ浅い方が印刷適性の面から好ましく、TAP版は、シリコーンゴム層の厚み分だけの深さになるように設計されている。シリコーンゴム層は、現像性や印刷適性からは薄い方が好ましいが、本来の役割であるインキ反発や印刷耐久性からは厚めの方がよい。従って、画像部の感光層を現像時溶出させることなく、前述の条件を満足する厚さのシリコーンゴム層のみを除去して画像部を作ることがネガ型版材開発の重要なポイントであった。


title: 水なし印刷

text: TAP版と同様の構成で相反する効果を発現させるため、感光層はノボラック樹脂にα-ジアゾケトン構造を結合させ、さらに多官能性イソシアナートで分子鎖伸長あるいは架橋したものが主成分になっている。その上に縮合架橋型のシリコーンゴム前駆体溶液を塗布すると、シリコーンポリマーの活性基同士の縮合架橋反応によりシリコーンゴム層が形成される。


title: 水なし印刷

text: シリコーンゴム層の組成には、感光層との界面接着を促進する成分を添加し非露光部でのシリコーンゴム層と感光層との接着が十分に印刷耐久性をもつようにした。


title: 水なし印刷

text: これらの特殊な感光層とシリコーンゴム層を組み合わせるとともに、現像処理中に未露光部を光不活性化する新しい手法を取り入れたので、製版の安定性と取り扱い上の問題が解消した。露光した部分のシリコーンゴム層が現像で除去されるので、これを光剥離機構による画像形成と称している。


title: 水なし印刷

text: モデル的に言えば、東レTAP版では、光が当たって界面接着力がアップして、強く接着した非画像部が形成され、東レTAN版では逆に、光が当たった部分の界面接着力が見かけ上低下してシリコーンゴム層が剥離除去され画像部が形成されるのである。


title: 水なし印刷

text: コンピュータ編集した画像情報を製版フィルムを介することなくレーザー光出力で版材に直接書き込むことができる版材が、CTP版である。水なしCTP版にはPRESSTEK版と東レTAC版が生産販売されている。


title: 水なし印刷

text: PRESSTEK社は、高出力YAGレーザーを照射し、画像部のシリコーンゴム層を焼き飛ばすアブレーション型(PEARLDry版)と、830nmの近赤外線半導体レーザーを用いて画像形成するZahara版を新聞印刷分野に展開している。


title: 水なし印刷

text: 東レ水なしCTP版(TAC版)はサーマルネガ型で、外観はTAP版やTAN版と同じ４層構成であるが、アナログ版の感光性層が感熱層に置き換わっている。近赤外線半導体レーザー(830nm)を用いた多くの市販サーマルプレートセッターに対応するよう設計されている。


title: 水なし印刷

text: 近赤外線レーザー光の照射により、感熱層の最上層部(シリコーンゴム層との界面部)を熱反応させ、シリコーンゴム層との接着力を低下させる。TAN版と同様に、接着力が弱くなった照射部のシリコーンゴム層を剥離する工程が現像工程である。


title: 水なし印刷

text: 近赤外線レーザーの照射で、感熱層に急激な温度分布が生じ、感熱層表層を高温にすることができ、その部分の感熱層のみを変化させる画像形成機構が考察されている。これは、画像形成が感熱層表層の反応に基づくので、基本的に高感度が得られることを示す。


title: 水なし印刷

text: アナログ版は感光性であり、退色防止灯環境での取り扱いを要請されるが、TAC版は紫外から可視光域には全く感光しないので、明室取り扱いが可能である。


title: 水なし印刷

text: 水なし平版は、構造及び現像方式に特徴がある。過去に、水なし平版として提案されたものは多数あるが、いずれもインキ反発性物質としてシリコーンゴム層を採用している（3.1.2参照）。版の構造としては、このシリコーンゴム層を上層にしたもの、下層にした物の2種類がある。現在では、シリコーンゴム層上層型のみが商品化されている。


title: 水なし印刷

text: シリコーンゴムが上層にあるため、画像部はシリコーンゴム層より下部にあり、平凹版の形状となる。シリコーンゴム層の厚みは、1.5μ～3μ程度であり、ミクロン単位で凹部が形成されている。PS版は、親水層のアルミニウム基板の上層に、画像部が形成される平凸版である。平凹版の利点は、印刷時のドットゲインが抑制できることになり、高精細印刷など網点や極細線の印刷に適している。


title: 水なし印刷

text: ドットゲインは、網点の太りを意味し、印刷版の網点面積率が印刷物の網点面積率と一致せず，印刷物の網点面積率の方が大きく刷られた状態をいう。ドットゲインは、印刷版からブランケットへ網点を形成するインキが転移する時に印圧により押しつぶされ、横に広がる（太る）ことにより発生する。ドットゲインが大きいと網点の形状も崩れることから、良い印刷再現を得るためには，ドットゲインをできるだけ小さくすることが重要である。


title: 水なし印刷

text: 第2の特長は、現像方式がPS版とは根本的に異なる点にある。PS版は、非画像部を形成する現像工程において、アルミニウム基板に塗布された感光性樹脂を化学薬品で溶解除去する必要がある。


title: 水なし印刷

text: 水なし平版は、画像部を形成するためにシリコーンゴム層を除去する必要があるが、基本的には水道水を用いてブラシで掻きとる方式であり、化学薬品の廃液が発生しない特徴がある。


title: 水なし印刷

text: PRESSTEK社は、アブレーション型のCTP版を製造しており、現像工程は存在せず、焼き飛ばされたシリコーンゴム層のﾃﾞﾌﾞﾘ(屑)を除去して刷版は完成する。


title: 水なし印刷

text: 水なし印刷の特長は、平凹版構造に由来するものと、湿し水を使用しないことにより発揮されるものがある。


title: 水なし印刷

text: 水なし平版が平凹版であることにより、インキが版からブランケットに転移する時に、インキの横広がりが抑制され、最終的に紙面上でのドットゲインが少なくなる。


title: 水なし印刷

text: 高精細印刷(高線数印刷,FM印刷)は、網点が小さくなるため、ドットゲインが必然的に大きくなる。ドットゲインの少ない水なし印刷は、これらの高精細印刷に適していると言える。


title: 水なし印刷

text: 印刷による偽造防止として、肉眼では判別･判読困難な超微細な文字や模様を印刷(マイクロ印刷)する方式が採用されるが、水なし印刷が得意とする分野であり、欧州各国では身分証明書の印刷に採用されている。


title: 水なし印刷

text: また、湿し水を使用しないことにより、湿し水の変動によるドットゲインの変動や印刷濃度の変動が少なく、常に安定した印刷が可能である。


title: 水なし印刷

text: 湿し水は、印刷中にインキ中に取り込まれ乳化状態になることにより、印刷の網点や文字ににじみを生むことになるが、水なし印刷では、にじみのない網点や文字が再現できる。


title: 水なし印刷

text: 湿し水は、印刷時に印刷用紙の伸びを引き起こし(ファンアウト)、見当のずれを起こしやすいが、水なし印刷ではこのような紙の伸びが無く、見当精度に優れた印刷物が得られる。


title: 水なし印刷

text: 湿し水を吸収しないホイル紙、合成紙、フィルムへの印刷にも水なし印刷は有利になる。


title: 水なし印刷

text: 水なし印刷は、湿し水を使用しないことによりファンアウトが抑えられ、見当合わせが迅速に行え、印刷開始時の損紙を減らせること、湿し水に関連する費用の削減が図れることなど経済的な利点がある。


title: 水なし印刷

text: 印刷作業者が習得に最も時間を要するのは、湿し水とインキのバランスを最適に管理する技術であり、湿し水のない水なし印刷は、人材育成面でも利点があり、これらのことにより、印刷のトータルコスト低減に寄与していると言える。


title: 水なし印刷

text: しかしながら、水なし印刷では、インキの粘度が高いことにより、印刷機のローラ上での横広がりが少ない（インキが練られにくい）ため、ゴーストが発生しやすい。


title: 水なし印刷

text: インキの粘度の高さは、UV印刷時のようにレベリング時間を十分確保できない場合には光沢不足となる原因となっている。


title: 水なし印刷

text: 水なしインキの破断時(転移時)の糸引きの長さも、ベタ部分の着肉性を落とす原因ともなっている。網点部はインキの糸引きが網点周辺の非画像部によりインキの破断が促進されるため、ドットゲインの少なさと相まって、着肉性及び網点形状は良好である。


title: 水なし印刷

text: また、非画像部がシリコーンゴムで形成されているため、非画像部がアルミニウムの水あり版よりは傷がつきやすく、取り扱いには注意が必要である。インキ反発層を形成するシリコーンゴムは、摩擦に対しては一定の強度しかないため、紙粉の非常の多い印刷用紙においては耐刷力が不足する場合がある。


title: 水なし印刷

text: その他、材料価格(版材、インキ)が水あり印刷用に比べて、平均的に高い。印刷機を冷却するためのチラーは、水あり印刷でも印刷の安定化には有効であるが、水なし印刷では、湿し水の蒸発潜熱の冷却効果が無い分だけ冷却能力の大きなチラーが必要となる。また、印刷室の温度により左右されるものの、水あり印刷に比べ、同じ冷却能力のチラーであっても電気使用量は高くなる傾向にある。


title: 水なし印刷

text: 別項（3.1）に記述


title: 水なし印刷

text: 水あり印刷で印刷されているほぼすべての分野が水なし印刷で対応できている。しかしながら、水なし印刷に必要な専用インキが供給できない場合や地域では限定的な用途に限られているのが現状である。また、印刷機については、一般的には専用の印刷機は必要なく、通常の印刷機で印刷可能で、兼用も可能である。


title: 水なし印刷

text: しかし、より安定した水なし印刷を行うには、印刷機の温度コントロール（チラー）が必要となるが、温度コントロールできる印刷機の設置台数は限られているのも現状である。


title: 水なし印刷

text: 水あり印刷では困難なCDやDVD表面への画像の印刷、クレジットカードや身分証明などのプラスチックカードへの印刷、自動車内装材や家電部品などインモールド成型品用の印刷などへも展開されており、専用の印刷機が用途別に生産されている。


title: 水なし印刷

text: ドイツの印刷機メーカーであるKoening & Bauer AG(KBA)社が、1999年に発表した水なし印刷専用の新聞輪転印刷機であり、欧州中心に20社の新聞社で稼働中である。


title: 水なし印刷

text: CORTINAは、タワー型輪転機であるが、タワー型輪転機で問題になるファンアウトを水なし印刷より解消している。


title: 水なし印刷

text: CORTINAは、水なし印刷のための温度制御機構を有している。インキは、温度コントロールされたアニロックスローラに供給され、表面をドクターブレードで均した後に、ゴムローラを通じて版面に供給される構造になっている。


title: 水なし印刷

text: 版を取り着ける版胴も温度コントロールされており、自動版替装置も装備され、48頁のフルカラーに必要な192枚の印刷版を2分間で版替えできる。


title: 水なし印刷

text: CORTINAの最大の特長は、新規紙面印刷時の立ち上がり損紙がフルカラー印刷で50～60部に抑えられることであり、印刷時の消耗品の80％を占める用紙の節約が、導入会社の最大のメリットとなる。


title: 水なし印刷

text: CORTINAは、新聞印刷時はコールドセット方式であるが、一般の商業印刷物を印刷するときはヒートセット方式で印刷できるようドライヤーが装着できる。耐刷力は、新聞印刷に必要な120,000～150,000部である。


title: 水なし印刷

text: コールドセット方式とは、輪転印刷において、印刷後に加熱やUV照射などの手段を一切加えず印刷を終了する印刷方式である。一方、ヒートセット方式は、印刷直後に印刷用紙をドライヤーに通過させて加熱し、インキ中の溶剤を蒸発させ、乾燥させる印刷方式である。


title: 水なし印刷

text: ドイツの印刷機メーカーKBA-Metronic GmbH社が、2002年に発表したサテライト型の水なし専用のA3サイズUV５色印刷機である。


title: 水なし印刷

text: GENIUS 52UVは、アニロックスローラからゴムローラを介して版胴にインキを供給するショートトレインで、ゴム製アニロックスローラ、インキ着けゴムローラと版胴の直径は同じでゴーストの出ない構造である。温度制御装置は、アニロックスローラ、版胴に装着されている。


title: 水なし印刷

text: GENIUS 52UVは版替えから刷り出しまでのジョブチェンジは７分未満である。UV印刷機であることにより、プラスチック基板、レンチキュラー印刷などに多用されており、世界で150台以上が稼働している。


title: 水なし印刷

text: KBA社が、水なし印刷とアニロックスローラとを組合せて完成させたのが、A2サイズの水なし専用印刷機のRAPIDA 74Gである。通常印刷機と同じく色ごとの印刷ユニットを連結した構造となっている。


title: 水なし印刷

text: CDやDVDには、表面にタイトルや画像が印刷されている。CDが開発された当初は、スクリーン印刷で印刷されていたが、写真調の印刷などカラー印刷の需要が高まるとともに、水なし印刷による高精細印刷が開始された。


title: 水なし印刷

text: 1992年に日本文化精工株式会社、大日本インキ株式会社（DIC株式会社）、東レが共同で水なし専用の4色印刷機を完成させた。その後、台湾メーカーや欧州メーカーがCD/DVD向け水なし専用印刷機を開発し、CD／DVD印刷の水なし印刷化が進展し、4色印刷のほぼすべてが水なし印刷となっている。


title: 水なし印刷

text: CTP版が普及する以前から印刷機上でデジタル製版して印刷をする水なし専用機が多数開発された。


title: 水なし印刷

text: この機上製版印刷機は、露光前の生版を版胴に巻き付けた後に露光して画像を形成するものである。


title: 水なし印刷

text:
2001年には、Heidelberg Printing Machines(ハイデルベルグ)社が、GTO DI機を発表した。GTO DI機は、PRESSTEK社の画像部のシリコーンゴム層を放電破壊で画像を形成できる版材を利用したものである。
2005年には、GTO DI機を進化させ、QMDI(Quick Master Digital Imaging)機を発表した。QMDI機は、RESSTEK社のアブレーション型水なしCTP版を使用した機上製版印刷機であり、レーザー露光した時に発生するシリコーンゴムのデブリ(かす)は、簡単にふき取ることができる実質的に無現像CTP版であった。


title: 水なし印刷

text: その後、PRESSTEK社のアブレーション型CTP版を使用した機上製版印刷機は、KBA PLANETA社のKARAT機(46KARAT,74KARAT)や、リョービ株式会社（リョービMHIグラフックテクノロジー株式会社）のRYOBI3404DI機などに引き継がれた。


title: 水なし印刷

text: 各社の印刷機に版材を供給してきたPRESSTEK社も、自社ブランドの機上製版印刷機(PRESSTEK 75DI,52DI,34DIの3シリーズ)を販売している。


title: 水なし印刷

text: 東レ水なしCTP版はサーマル型の版材であり、通常使われる830nmの近赤外線レーザーを光源とするCTPセッター(プレートセッター)を使用して露光する。露光後は、東レ水なし版専用の現像機で現像し刷版とする。


title: 水なし印刷

text: PRESSTEK版は、アブレーション型であり通常のサーマル版よりは高出力のレーザーが必要である。現在使用されているのは高出力の830nmの赤外線レーザー及び1064nmのYAGレーザーである。アブレーション型であるため、アブレーションしたﾃﾞﾌﾞﾘを洗い流すための洗浄機を通すことにより刷版が完成する。


title: 水なし印刷

text: 水なし印刷専用インキは、水あり印刷用インキと同じく、各種用途別に生産されている。水なし印刷を採用している国も多岐にわたるため、各国ごとにローカルインキメーカーが多数存在する。


title: 水なし印刷

text: 印刷用途によっては水あり用インキで地汚れを起こさず印刷できる分野もある。金、銀インキや、金属印刷向けインキは、その代表的な例である。


title: 水なし印刷

text: 水なし印刷では、湿し水の蒸発による印刷機の冷却効果が無いため、印刷により印刷機温度が上昇する。


title: 水なし印刷

text: 水なし印刷では、版面の温度制御が最も重要であり、版面温度制御できる印刷機が通常使用される。版面温度制御幅は、厳密ではなく、水なし印刷インキの性能上5℃程度の幅に制御できれば問題は発生しない。


title: 水なし印刷

text: さらに重要なのは、印刷機のメンテナンスである。メンテナンスを怠った機械では、水なし印刷本来の印刷物を生産するのが困難な場合が多い。基本的には、印刷機メーカーが推奨する条件で印刷できるよう日常のメンテナンスを欠かさないことが重要である。


title: 水なし印刷

text: 特に、ローラと版材とのニップ幅や版/ブランケットの印圧を常に正常にする必要がある。


title: 水なし印刷

text: ブランケットやローラなど印刷結果に大きな影響を与える資材は多いが、資材の選択やメンテナンスは、水あり印刷と大きく変わることはない。インキや印刷物に応じて最適なものを選ぶには、実際に印刷することにより決定する必要がある。


title: 水なし印刷

text: 印刷工場環境も、水あり印刷と大きく変わらないが、注意すべきは工場の温湿度管理である。


title: 水なし印刷

text: 水なし印刷では、湿し水を使用しないため静電気の影響を受けやすく、50%RH以下の低湿度の環境では、静電気発生によりデリバリでの紙揃えが悪くなるような問題が発生する。


title: 水なし印刷

text: 工場内の温度も印刷機の温度制御能力に影響を及ぼすこともあり、極端な低温、高温は避ける必要がある。


title: 水なし印刷

text: 水なし版の表面がシリコーンゴム層で出来ているため、PS版に比べれば版面強度は弱い。工場環境がごみや塵が舞っているような環境では、版面を損傷する可能性もある。水あり印刷で推奨されている印刷環境であれば、問題なく水なし印刷は可能である。


title: 水なし印刷

text: 水なし印刷は、刷版作成工程及び印刷工程において様々な環境優位性がある。


title: 水なし印刷

text: 刷版工程において、東レ水なし版は水道水を用いて画像部のシリコーンゴム層をブラシで掻きとる方式であり、有害な現像廃液は出ない方式である。


title: 水なし印刷

text: PS版の現像廃液は、PH12以上、高濃度のCOD，BOD成分が含まれている特別管理廃棄物であるのとは対照的である。一方、水なし版の現像に使う水道水も一定量あり、節水型の刷版処理機を望む声は高い。


title: 水なし印刷

text: 印刷工程においても、湿し水は下水排水基準値を遥かに超えるCOD，BODが検出されるのに対し、水なし印刷は湿し水そのものが不要である。


title: 水なし印刷

text: 湿し水にはVOC(揮発性有機化合物)成分が含まれており、水あり印刷は水なし印刷に比べて5倍から10倍のVOCが印刷中に発生する点にも、水なし印刷の環境優位性が表れている。


title: 水なし印刷

text: また、湿し水は印刷工程で蒸発揮散するため、水資源が十分でない国では、水資源の保護の観点からも水なし印刷が優位にある。


title: 水なし印刷

text: 水なし印刷の環境特性をもとに印刷業界として環境保全に取り組む姿勢の団体であるWPA(Waterless Printing Association)が1993年に米国で発足した。


title: 水なし印刷

text: WPAは世界共通の独自ロゴ(バタフライロゴ)を制定した。2002年には、WPAの日本組織として日本WPAが発足し、2010年には一般社団法人日本WPAとして法人化し、活動を続けている。


title: 水なし印刷

text: 現在は、日本を中心とする日本WPA、米国を中心とするIWPA(International Waterless Association)及び、欧州を中心とするEWPA(European Printing Association)の3団体が協調して水なし印刷による環境保護活動を世界規模で取り組んでいる。


title: 水なし印刷

text: このバタフライロゴによる印刷物のブランド化は、印刷物の受注において営業の付加価値となっている。


title: 水なし印刷

text: 実際、企業が発行するCSR関係の報告書では水なし印刷の指定及びバタフライロゴの表示が半数を超えている。


title: 水なし印刷

text: 日本WPAは、水なし印刷を実施する印刷会社を正会員として、水なし印刷に関連する機械、資材メーカー、商社等を協賛会員として構成され、セミナーの開催や工場見学会などの活動を行っている。


title: 水なし印刷

text: 活動として、水なし印刷を採用することでの環境保全活動以外の社会貢献事業を多く長く実施しており、カーボンオフセット事業には、2009年から取り組みを始め、2011年の東北大震災の際には、義捐金付きカーボンオフセット事業により、義捐金の寄付活動を実施した。


title: 水なし印刷

text: 経産省の進めるCFP(カーボンフットプリント)事業にも参加し、印刷業界として最大の実績を残している。


title: 水なし印刷

text: セミナーや工場見学会を通じて会員相互の交流や技術向上を目的とした勉強会を頻繁に実施している。


title: 水なし印刷

text: 水なし印刷は、被吸収体への印刷が可能あり、かつ画像の再現性にもすぐれていること、インキが厚盛できるなどの特徴があり、エレクトロニクス分野での印刷にも使用されている。


title: 水なし印刷

text: 東レと大日本スクリーン製造株式会社(株式会社SCREENホールディングス)は、プリント配線板の新規パターン印刷システムを水なし印刷をもとに、1983年に開発・発表した。


title: 水なし印刷

text: 版材は、アルミニウム基板にショアＡ硬度70～75の弾性ゴム層を積層し、その上に画像形成感光層とシリコーンゴム層を重ね、最上層に露光時のネガフィルムの密着性を付与したポリマー層で構成されたものである。EGプレートと称されたが、コスト面での課題から、現在は製造を中止している。


title: 水なし印刷

text: しかし、通常のオフセット用版材は、現在でもスクリーン印刷方式で印刷された分野の代替として、ICチップのマーキングやプリント回路の印刷などに使用されている。


title: 水なし印刷

text: 過去には、液晶表示装置のカラーフィルタ印刷に適用された例もある。


title: 有楽町ベンチーズ

text: 有楽町ベンチーズ(ゆうらくちょうベンチーズ)はニッポン放送ショウアップナイターを盛り上げる為に2017年4月に結成された女性アイドルグループである。


title: 有楽町ベンチーズ

text:
プロ野球とショウアップナイターを盛り上げるアイドルグループとしてコラソンエンターテイメント・植田朝日のプロデュースにより結成。監督にはものまね芸人・アントキの猪木、マネージャーには劇団コラソン・チップ青木が務める。
2017年4月8日「ニッポン放送『ショウアップナイターファンクラブ』 プレイボールパーティ2017」にて初顔見世以降、ライブ・イベント・野球関連ＰＲ等を中心に活動中。


title: 八島町 (高崎市)

text: 八島町（やしまちょう）は、群馬県高崎市の地名。郵便番号は370-0849。面積は0.15 km(2012年現在)。


title: 八島町 (高崎市)

text: 烏川中流域に位置している。


title: 八島町 (高崎市)

text: 町の西側半分が高崎駅構内となっている。高崎駅前の再開発などがあり商業施設等が多く、活気があふれている。


title: 八島町 (高崎市)

text: 1902年に下和田と赤坂十人町の各一部が合併して成立した地名である。高崎駅が同町にあったことにより、発展が進んでいる。赤坂村の字名に「八島」があったからとされている。


title: 八島町 (高崎市)

text:
2017年（平成29年）8月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: 八島町 (高崎市)

text: 乗り入れ路線については当該記事を参照のこと。


title: 八島町 (高崎市)

text: 国道は通っていない。県道は群馬県道29号あら町下室田線が通っている。


title: 大きさについての無矛盾性

text: 量子化学分野において、大きさについての無矛盾性(おおきさについてのむむじゅんせい、)および示量性(しりょうせい、)は系の大きさが変化した場合の計算結果の振る舞いを表す概念である。大きさについての無矛盾性(あるいはとも)は、距離が離れるなどして分子系における相互作用が無くなった場合、エネルギーの振る舞いが無矛盾であることを保証する。Bartlettにより導入された示量性は、電子数の増加に対して正確に(線形に)スケールするという形式的な数学的性質である。


title: 大きさについての無矛盾性

text: 例えばAとBを相互作用の2つの系としよう。ある理論がエネルギーについて大きさについて無矛盾であるとき、電子密度が共有されていないほど十分にAとBが離れたようなA+Bの系のエネルギーは、Aの系のエネルギーとBの系のエネルギーの和と一致する。


title: 大きさについての無矛盾性

text: 大きさについての無矛盾性は、解離曲線を正しく得る場合に特に重要となる。最近になってポテンシャルエネルギー曲面全体が明確に定義されている必要があると主張されている 。


title: 大きさについての無矛盾性

text:
文献によっては大きさについての無矛盾性と示量性を同じ意味で使用しているが、両者の間には極めて重要な違いがある
ハートリー＝フォック法、クラスター展開法、(任意次数の)、full CI法は大きさについて無矛盾であるが必ずしも示量性ではない。
例えば制限ハートリー＝フォック法は水素分子の解離曲線を正確に記述できず、したがって全てのポスト-ハートリー-フォック法はFull CI法を除き同様である。
形式的に大きさについて無矛盾な手法においても、数値誤差により大きさについて無矛盾ではない振る舞いをすることもある。


title: 大きさについての無矛盾性

text: は別の関連した性質であり、その要請を励起状態の適切な取り扱いへと拡張している。


title: 半田市議会

text: 半田市議会（はんだしぎかい）は、愛知県半田市に設置されている地方議会である。（2018年5月16日現在）


title: 半田市議会

text: 議員1人当たり、年額15万円。


title: 半田市議会

text: 2015年4月26日執行　当日有権者数：93,220人　最終投票率：46.99%　定数：22人　立候補者数：25人


title: 弥富市議会

text: 弥富市議会（やとみしぎかい）は、愛知県弥富市に設置されている地方議会である。（2018年11月16日現在）


title: 弥富市議会

text: 政務活動費および費用弁償（日額旅費）の支給制度はない。


title: 弥富市議会

text: 2016年2月14日執行　当日有権者数：14,845人　最終投票率：42.92%　定数：16人　立候補者数：18人


title: 裏切りの荒野

text: 『裏切りの荒野』（うらぎりのこうや、原題："L'uomo, l'orgoglio, la vendetta"、英語表記：Man, Pride and Vengeance）は、1967年公開のマカロニ・ウェスタン。プロスペル・メリメの小説『カルメン』を西部劇にアレンジした作品。


title: 裏切りの荒野

text: セビリアの工場警備を担当するホセ軍曹は、仕事を求めてやってきたロマの女カルメンを工場に入れるが、彼女は他の女と口論になり相手を半殺しにしたため警察に突き出されることになる。ホセは護送役を任されるが、カルメンに言い包められて警護を緩めたために彼女に逃げられてしまう。ホセは営倉送りになり、兵卒に降格されてしまう。ある日、ホセは大佐の屋敷で開かれたパーティーの警備を担当していたが、そこに大佐に招かれたカルメンと再会する。ホセはカルメンを警察に突き出そうとするが、彼女に「愛している」と言われ、そのまま一夜を共にするが、翌朝になると彼女に冷たく追い出されてしまう。


title: 裏切りの荒野

text: 夜警の任務に就いたホセだったが、カルメンのことを忘れられずにいた。そこにカルメンが現れ、「密輸品を持ち出すために、仲間を見逃してほしい」と頼み込む。ホセは拒否するが、激高したカルメンに振り回され、密輸品の持ち出しを黙認する。翌日、カルメンは見逃した報酬を渡してホセを追い出そうとするが、教会で懺悔する彼に「伯爵夫人から真っ当な仕事をもらった」と告げ、伯爵夫人の屋敷に案内し、そこで別れる。しかし、ホセがカルメンを尾行すると、彼女は仲間のドロテアの家に入っていく。ホセがドロテアの家に乗り込むと、そこには上官である中尉がおり、カルメンを巡り殴り合いになる。ホセは勢いで中尉を殺してしまい、警察に追われる身となってしまう。


title: 裏切りの荒野

text: ホセはカルメンの泥棒仲間ダンクロイとレメンダードの元に匿われる。居場所を失ったホセはカルメンと新しい人生を歩むことを考え、カルメンたちが計画する金塊強奪計画に参加することになる。ホセは犠牲者を出さずに金塊を盗み出す作戦を立て準備を進めるが、そこにカルメンの夫で脱獄囚のガルシアが計画に加わる。ホセは手筈通りに金塊を運ぶイギリス外交官の馬車を足止めし、召使として潜り込んでいたカルメンと金塊を積んだ馬車を奪い出すことに成功するが、ガルシアが外交官の護衛を射殺してしまい、作戦が台無しになってしまう。さらに、ガルシアは銃撃され負傷したレメンダードを「足手まといになる」として射殺したため、ホセの怒りを買う。ガルシアは、カルメンに付近の村から食料や衣服を調達するように命じ、彼女がいなくなった後に金塊を独り占めしようとしてホセに襲いかかる。ホセは揉み合いの末にガルシアを殺し、ダンクロイと共に山を下りる。


title: 裏切りの荒野

text: 二人の元に合流したカルメンは、闘牛士のルーカスから食料や金をもらい、彼のいる町に来るように促す。ダンクロイは警察が迫っていることを理由に反対し、信用できないカルメンを置いて二人で金塊を山分けしようと提案するが、ホセはカルメンを連れ戻そうと説得を試みる。カルメンは「アメリカ行きの船が出る海岸で落ち合う」と約束するが、時間になっても彼女は現れず、ダンクロイは「カルメンはルーカスと恋仲で、ここには来ない」と伝える。しかし、ホセはカルメンを諦めきれず、金塊をダンクロイに譲り、一人で町に向かう。カルメンに詰め寄るホセに対し、彼女は「自分が自由になりたかっただけ。誰のことも愛していない」と逆上する。ホセはそれでもカルメンに愛を語るが拒絶され、彼女を殺してしまう。そこに警察が現れ、ホセは海岸に逃げ込むが、既に船は出航しており、追い着いた警察によって射殺される。


title: フレーリッヒ

text: フレーリッヒは、ドイツ語の姓。元の綴りは様々である。


title: 朝日生命硬式野球部

text: 朝日生命硬式野球部（あさひせいめいこうしきやきゅうぶ）は、東京都に本拠地を置き、日本野球連盟に加盟していた社会人野球の企業チームである。3月に解散した。


title: 朝日生命硬式野球部

text: 運営母体は、生命保険会社の朝日生命保険。


title: 朝日生命硬式野球部

text: 、朝日生命保険の軟式野球部が硬式野球部へと転向し『朝日生命硬式野球部』として創部した。


title: 朝日生命硬式野球部

text: 、創部24年目にして都市対抗野球に初出場を果たし、本戦ではベスト4まで進出した。


title: 朝日生命硬式野球部

text: 、日本選手権に初出場を果たした。


title: 朝日生命硬式野球部

text: 12月に経営基盤を固めるための事業見直しから廃部が発表され、翌3月にテニス部とともに廃部となった。


title: 柳川 (青森市)

text: 柳川（やなかわ）は、青森県青森市にある地名である。一丁目・二丁目がある。郵便番号は038-0012。


title: 柳川 (青森市)

text: 柳川は、青森市中心部の西寄りに位置する。北西は沖館、北は青森湾、東は安方・新町・古川・大野字長島、南は北金沢・久須志・千刈、西は篠田に接する。一丁目はJR青森駅構内が多くを占め、その他は港湾用地、商業地、集合住宅用地として使われている。二丁目は、海岸に石油タンクが設置されているほか、商業地・公共用地として使われている。陸奥湾のなかの 青森湾


title: 柳川 (青森市)

text: かつての大字古川、および大字沖館の小字柳川が地名の由来である。　柳川二丁目には以前は、青森・岩手・宮城各県の国有林を管理する青森営林局があり、営林局・営林署関係の施設のほか、木材関係の企業が立地し、製材所や木材置き場が設けられていた。現在は、商業・住宅用地等に転用されている。　青森駅前バス乗り場から、以下の各社の路線が運行されている。


title: 川柳少女

text: 『川柳少女』（せんりゅうしょうじょ）は、五十嵐正邦による日本の少年漫画。『週刊少年マガジン』（講談社）において、2016年47号から連載中。


title: 川柳少女

text: 本作は川柳を題材としたラブコメディであり、話数も「第○句」という表記になっている。物語は基本的に4コマ漫画形式で描かれるが、各話の最後は大ゴマを使った絵で締められる。


title: 川柳少女

text: 本作の主人公・雪白七々子は、短冊に川柳を書くことで自分の意思を伝える少女である。中学3年生のクリスマス、七々子は川柳の句会に参加し、同い年の元ヤンキー・毒島エイジと出会う。そしてエイジの優しさに触れ、彼に好意を抱く。


title: 川柳少女

text: その後、七々子とエイジは同じ高校に合格し、文芸部に入部する。そして、文芸部の部長・片桐アマネ、エイジの姉貴分・大月琴、美術部員・矢工部キノ、占い師・花買タオと行動を共にするようになる。


title: 川柳少女

text: 声の項はテレビアニメにおける声優。


title: 川柳少女

text: 本作は川柳でコミュニケーションを取る少女を主人公とした4コマ漫画であるが、この設定は、表現に制約を設けた方が面白いネタを作りやすいという作者の考えから生まれた。作中に登場する川柳については、事前に「面白そうなフレーズや五・七音の単語」をネタ帳にまとめておき、そのネタ帳を基に作者が自作しているという。


title: 川柳少女

text: 作者は、本作の芯は「七々子をカワイく描く」ことである、と述べている。七々子については透明感を強く意識しつつ、男性読者の理想像を目指して描いているといい、おたぽるのレビューでは、口下手で川柳でしか会話できないというキャラクターのため、エイジに積極的にアプローチしてもあざとさを感じさせず、むしろ奥ゆかしささえ感じさせると評されている。2019年4月より毎日放送『アニメイズム』枠ほかにて放送予定。以下の出典は『講談社コミックプラス』（講談社）内のページ。書誌情報の発売日の出典としている。


title: 関東流れ者

text: 関東流れ者（かんとうながれもの）


title: 大峯不動滝

text: 大峯不動滝（おおみねふどうたき）は、福島県郡山市熱海町安子島真弓山にある滝。単に「不動滝」とも呼ばれることも多い。名前の由来は、近くにある大峯不動尊より。


title: 大峯不動滝

text: 磐梯熱海温泉の温泉街から近いため、磐梯熱海温泉観光協会では近くの大峯不動尊とともに散策コースの一部として紹介している。


title: 大峯不動滝

text: 南北朝時代、不治の病で苦しんでいた万里小路藤房の娘萩姫はある日、夢枕に立った不動明王から、都から東北方面へ500本目の川（現在の五百川）岸にある温泉に浸かれば、病は治るとお告げを受けた。これに従って磐梯熱海温泉に辿り着いた萩姫は、湯治で全快し、これに感謝した侍女の雪枝は、尼僧となってこの地にとどまり、ここに不動明王の分霊を祀って一生を送ったと伝えられる。これが現在の大峯不動尊（雪枝不動尊）で、近くにあるこの滝もそれにちなんで「不動滝」と呼ばれるようになった。


title: 関東破門状

text: 関東破門状（かんとうはもんじょう）


title: 千鹿頭神

text: 千鹿頭神（ちかとのかみ、ちかとうのかみ）は長野県を初め、東日本（甲信・関東・東北地方）の民間信仰の神。


title: 千鹿頭神

text: 諏訪地方の民間伝承（諏訪信仰）においては洩矢神の御子神、孫神、あるいはその異名とされる。建御名方神の御子神の内県神と同視されることもある。


title: 千鹿頭神

text: 明治初期に成立した『神長守矢氏系譜』によれば、守宅神（洩矢神の息子）の子であり、祭政を受け継ぐ守矢氏の三代目に数えられる。名前は守宅神が鹿狩りをした時に1,000頭の鹿を捕獲したことから由来するといわれている。


title: 千鹿頭神

text: 守宅神、生まれて霊異幹力あり、父に代りて弓矢を負ひ、大神に従ひ遊猟し、千の鹿を得る。一男有りて、これを名つけて千鹿頭神と曰ふ。


title: 千鹿頭神

text: 千鹿頭神、継ぎて祭政をる。（中略）


title: 千鹿頭神

text: 古代神楽歌


title: 千鹿頭神

text: 千鹿頭の社 諏訪郡の内鎮座有賀・上原・埴原田・横吹・休戸、東筑摩郡神田・林両所に於て祭る。同地に鎮坐す。往古は郡内三十余村の祭神なり。后神を宇良古比売命と云ふ。口碑に伝ふ由、同地に命の社あり。


title: 千鹿頭神

text: 児玉彦命、大神の御子片倉辺命の御子なり。大神の御言のに、千鹿頭神の跡を継ぎて祭政を主る。守達神の御子・美都多麻比売神を娶りて、八櫛神を生む。


title: 千鹿頭神

text: 『系譜』では宇良古比売を娶って、宇良古山（現在の松本市神田）に移ったというが、これは千鹿頭神が諏訪から追放された、あるいは自ら離れたことを示唆していると考えられている。千鹿頭神の跡継ぎが建御名方神の孫神となっているのは、諏訪地方に進入した神氏（神話上の建御名方神とその子孫）が土着勢力の祭祀を肩代わりしたことを意味するという見解もある。


title: 千鹿頭神

text: 外来の千鹿頭神が在地の娘と結婚したという伝承は松本だけでなく、他所にも見られる。有名な話では、信州から赤城山にやって来た「ちかと神」が赤城神の妹を娶ったというのがある。


title: 千鹿頭神

text: ミシャグジ信仰の分布を研究した今井野菊によると、千鹿頭社は長野県（13社）のほかに山梨県（8社）、埼玉県（12社）、群馬県（20社）、栃木県（12社）、茨城県（7社）といった関東から東北の福島県（15社）にまである。「千鹿頭」のほかに、「千賀多」「千方」「千勝」「近津」「近戸」「近外」「血方」「血形」「智方」「智勝」「智賀都」「地勝」「親都」など多数の表記があり、発音も「ちかた」「ちかつ」「ちかと（う）」などが見られる。


title: 千鹿頭神

text: 山岳地帯（八ヶ岳、榛名山、赤城山、男体山、八溝山）沿いに移動したように見えることが特徴であり、狩猟に長けた山人集団（いわゆる洩矢族の末裔）の東進によって広まったという説がある。狩猟の神として祀られていたということから、ミシャグジ信仰や天白信仰と密接に関連していると思われる。今井の調査から、山梨・埼玉・群馬においてはミシャグジ社が千鹿頭社と重なっていることが分かる。


title: 千鹿頭神

text: 信州（諏訪）から来た狩猟の神のほか、農耕や火防（火伏せ）の神とする地域もあり、ミシャグジや天白神と同様に石棒を神体として祀るところもある。


title: 千鹿頭神

text: なお、多くの神社には祭神が変わっており、長野県内ですら地域によって祭神が異なる。また、未踏査の社祠や地域があるため、謎の部分が未だに沢山ある。


title: ドイツ領トーゴラント

text:
ドイツ領トーゴラント(ドイツ語：Schutzgebiet Togo)は、1884年～1916年に西アフリカに存在したドイツ帝国の植民地。
現在のトーゴに加え、ガーナのヴォルタ州の大部分を支配し、面積は7万7355 km²だった。


title: ドイツ領トーゴラント

text:
1884年、アフリカ分割の末期にドイツ帝国が侵略した。
2月、ドイツ軍がアネホ町の首長を誘拐し、保護条約締結を強制した。
ロメ地方ではドイツ保護領カメルーンと同様にグスタフ・ナハティガルが侵略を主導した。
7月5日、ナハティガルは現地のムラパ3世と保護条約を結び、ベニン湾の奴隷海岸に領土を獲得した。


title: ドイツ領トーゴラント

text: 1888年、行政府は25人のハウサ人から成る歩兵隊(Polizeitruppe)を組織し、内陸部の侵略に用いた。


title: ドイツ領トーゴラント

text:
1890年、ドイツ人役人の人口は12人だった。
社会基盤はアフリカの最高水準に達した。
内陸の山脈に向かって道路や橋が建設された。


title: ドイツ領トーゴラント

text:
1894年、Polizeitruppeは144人に拡大し、等の「トーゴ中央の抵抗都市」は完全に破壊された。
住民の財産は没収され、200～1110金マルク/人の罰金が科された。


title: ドイツ領トーゴラント

text: 1895年、首都ロメの人口はドイツ人31人と先住民2084人だった。


title: ドイツ領トーゴラント

text:
1899年、ドイツはイギリス帝国からトーゴ中立地域(とヴォルタ・トライアングルを獲得し、と、トンガを割譲した。
行政府はカカオや珈琲、綿の栽培を導入した。


title: ドイツ領トーゴラント

text: 1905年、ロメとアネホを結ぶ鉄道が開通した。


title: ドイツ領トーゴラント

text: 1907年、ロメとパリメを結ぶ鉄道が開通した。


title: ドイツ領トーゴラント

text: 1910年、建設された道路が1000kmを超えた。


title: ドイツ領トーゴラント

text: 1911年、ロメとアタクパメを結ぶ鉄道(後背地線)が開通した。


title: ドイツ領トーゴラント

text:
1913年までに、ロメの人口はドイツ人194人(内女性が33人)と先住民7042人に増加した。
トーゴラント全体ではドイツ人は316人で、その内女性が61人、子供が14人だった。
第一次世界大戦直前には、ロメは「西アフリカで最も美しい都市」になった。


title: ドイツ領トーゴラント

text:
1914年8月6日、連合軍はドイツの植民地に降伏を勧告した。
8月7日、フランス第三共和政とイギリス帝国の軍隊がトーゴラントを侵略した。
ドイツ軍人は1人もおらず、警察の司令官・副司令官として10人だけ存在した。
これに加え、先住民は司令官が1人と警察官が660人おり、彼らが全土に配置されていた。
連合国軍はロメを占領し、アタクパメ東部のに進軍した。
8月24日夜から25日にかけて、ラジオ局のドイツ人技師が施設を破壊した。
8月26日、植民地政府は降伏した。


title: ドイツ領トーゴラント

text: 1916年12月27日、トーゴラントはフランスとイギリスに分割された。


title: ドイツ領トーゴラント

text:
1922年7月20日、ヴェルサイユ条約が批准され、トーゴラントは国際連盟のB級委任統治領となり、フランス領トーゴランドとイギリス領トーゴランドに分割された。
フランス領が全体の面積の約2/3を占めた。


title: ドイツ領トーゴラント

text: 1956年5月、イギリス領で国民投票が行われ、58%がガーナへの統合を望んだ。


title: ドイツ領トーゴラント

text:
1957年3月6日、ガーナがイギリスから独立した。
12月13日、イギリス領はガーナに統合された。


title: ドイツ領トーゴラント

text: 1960年、フランス領はトーゴ共和国として独立した。


title: 洩宅神

text: 洩宅神/守田神/守宅神/守屋神（もりやのかみ、もりたのかみ）は、諏訪地方の民間伝承（諏訪信仰）の神。洩矢神の御子神である。


title: 洩宅神

text: 神長系譜の中に見える神で、父である洩矢神から祭政官としての地位を引き継ぎ、大神（建御名方）に従って千の鹿を狩るとされる。


title: 洩宅神

text:
洩矢神の御子神で、妹に多満留姫がいる。
配偶神は不明だが、一男を儲けており、一男は千鹿頭神とされる。


title: 洩宅神

text: 守矢氏系図によると守矢氏二代目である。


title: ジュリア・フィリップス

text: ジュリア・フィリップス（Julia Phillips, 1944年4月7日 - 2002年1月1日）は、アメリカ合衆国の映画プロデューサー、作家である。1970年代より活動して夫のマイケルらと共にプロデュースした『スティング』、『タクシードライバー』、『未知との遭遇』を成功させた。また特に『スティング』では女性プロデューサーとしては史上初のアカデミー作品賞受賞者となった。


title: ジュリア・フィリップス

text: 1991年にフィリップスはプロデューサー時代を回想した著作『""』を発表し、ベストセラーとなった。


title: ジュリア・フィリップス

text: ニューヨークでジュリア・ミラー（Julia Miller）の名での家庭に生まれる。父親は原爆計画に従事した科学技術者、母親は処方薬依存症の作家であった。彼女はブルックリン、、ミルウォーキーで育った。1965年にマウント・ホリヨーク大学で政治学の学士号を取得し、1966年にはマイケル・フィリップスと結婚する。その後『』の編集部に入り、次にパラマウント映画でストーリー・エディターとなる。


title: ジュリア・フィリップス

text: 1971年に夫が株式ブローカーの仕事に失敗すると夫婦でカリフォルニア州に移って映画製作の仕事を始める。初の作品は ジェーン・フォンダとドナルド・サザーランドが出演する1973年の映画『""』であった。


title: ジュリア・フィリップス

text: 1972年、フィリップスは夫のマイケル、同じくプロデューサーのと共に『スティング』の脚本を5000ドルで購入した。1973年、『スティング』はアカデミー作品賞を獲得し、彼女は女性として初めて同部門を受賞したプロデューサーとなった。1977年にはフィリップス夫妻がプロデューサーを務めた『タクシードライバー』がアカデミー作品賞候補となる。さらに同年にはスティーヴン・スピルバーグが監督の『未知との遭遇』が成功する。


title: ジュリア・フィリップス

text: 1991年、フィリップスはハリウッド時代の経験に基づいた自伝『""』を発表した。この本はに入るなど成功を収めたが、ハリウッドのドラッグカルチャーや枕営業を暴露する内容は元同僚たちからの怒りを買った。1995年には次作『"Driving Under the Affluence"』を発表した。これは1冊目の成功が自身の人生をどのように変えたかを綴っている。また2000年に彼女はの『"Drudge Manifesto"』執筆を助けた。


title: ジュリア・フィリップス

text: フィリップスは2002年1月1日にウェスト・ハリウッドで57歳で亡くなり、カルバーシティのに葬られた。


title: ロベルト・ザイラー

text: ロベルト・ザイラー（Robert Seiler, 1908年5月1日 - 2000年）は、ドイツの指揮者。


title: ロベルト・ザイラー

text: ミュンヘンとベルリンでヘルマン・シェルヘンに指揮法を学ぶ。1945年から1949年までミュンヘン放送のディレクターを務める。1949年からニュルンベルク・ハンス・ザックス合唱団の指揮者を務めた。


title: ダビド・ゴンサレス・プラタ

text: ノノ (Nono) こと、 ダビド・ゴンザレス・プラタ (David Gónzalez Plata 1991年5月28日 - ) は、スペイン・バダホス出身のサッカー選手。リーガ・エスパニョーラ・ADアルコルコン所属のミッドフィールダー。ラーヨ・バジェカーノのユース出身。


title: ダビド・ゴンサレス・プラタ

text: 2014年UCAMムルシアへ完全移籍加入。3シーズンの間主力として活躍した。2017年にクラブを離れるときには、クラブの同僚やサポーターに感謝のメッセージをクラブのホームページに載せた。


title: ダビド・ゴンサレス・プラタ

text: 2017年ADアルコルコンへ移籍。


title: 近行定

text: 近行定（きんぎょうじょう、 ウパチャーラ・サマーディ）とは、仏教（上座部仏教）において、禅定に準じる集中状態のこと。


title: 近行定

text: 上座部仏教圏の指導者の中には、ヴィパッサナー瞑想を修するには近行定で十分だという者もいる。


title: 近行定

text: 通常の禅定の場合と同じく、各種の業処をその導入とする。中でも慈愛の瞑想やアーナーパーナ・サティがよく用いられる。


title: デビッドソン補正

text: デビッドソン補正（デビッドソンほせい、）とは打ち切られた配置間相互作用法においてしばしば用いられるエネルギー補正である。エルンスト・デビッドソンが導入した。


title: デビッドソン補正

text:
限られた項数の配置間相互作用展開の結果からエネルギーを推定することができる。より正確に言えば、4次までの励起項を含む配置間相互作用 (CISDTQ) エネルギーを2次までの配置間相互作用法 (CISD) のエネルギーから推定する。次の式を用いる。
ここで、"a" は CISD 展開時のハートリー＝フォック波動関数の係数であり、"E" および "E" はそれぞれ CISD 波動関数およびハートリー＝フォック波動関数のエネルギー、Δ"E" は "E", すなわち CISDTQ 波動関数のエネルギーを推定するための補正である。この近似式は摂動理論による解析に基いている。したがって、デビッドソン補正を含む CISD 計算は頻繁に CISD(Q) と表記される。


title: デビッドソン補正

text: デビッドソン補正は計算コストの低さから非常に普及している。この補正は電子相関のエネルギー寄与を改良する。打ち切られた CI 法に存在する大きさについての無矛盾性と示量性の問題は軽減されるもののやはり残る。小さい分子においては、補正されたエネルギーの精度は結合クラスター理論による計算と同程度である。


title: デビッドソン補正

text: デビッドソン補正は波動関数に関する情報を与えない。したがって、双極子モーメントや密度分布、などの波動関数から計算される物理量を補正することはできない。デビッドソン補正の解析的勾配は一般的な量子化学計算プログラムには実装されていない。


title: デビッドソン補正

text: 他の摂動法と同様、デビッドソン補正は CISD による電子構造が、ハートリー＝フォック参照波動関数と大きく異なる場合には信頼性がなくなる。formula_3 が 1 に近くない場合、この補正は無効である。このような状況は多参照的特性が顕著な場合や CISD を用いて参照状態と異なる状態、例えば励起状態やスピン多重度の異なる状態を計算した場合に生じる。


title: デビッドソン補正

text: デビッドソン補正は、CISD エネルギーに存在する大きさについての無矛盾性と示量性の問題を軽減する。 そのため、デビッドソン補正をサイズ無矛盾性補正やサイズ示量性補正と呼ぶことも多い。


title: デビッドソン補正

text: しかし、デビッドソン補正もデビッドソン補正を含むエネルギーも大きさについての無矛盾性および示量性を持たない。特に大きな分子については4電子励起以上の寄与が大きくなり問題が顕著となる。


title: デビッドソン補正

text: MR-CISD エネルギーに対しても、多参照デビッドソン補正やポープル補正などの類似した補正が存在する。これらの補正法により励起状態エネルギーを補正することができる。


title: しまうまプリントシステム

text: しまうまプリントシステム株式会社（"SHIMAUMA Print System, Inc."）は、東京都新宿区に本社を置く、オンライン写真プリント、写真保存サービスを行う会社である。鹿児島県日置市と熊本県熊本市に印刷工場（ラボ）があり、登記上の本店は前者の鹿児島ラボに所在する。カルチュア・コンビニエンス・クラブ株式会社の連結子会社。文庫サイズ、A5サイズ、A5スクエアの3種類が用意されている。いずれも最大で144ページまでの印刷に対応している。フォトブックの印刷・加工には、富士ゼロックス製のColor 1000 Pressが使われている。


title: しまうまプリントシステム

text: L、2L、LW、DSC、KG（はがき）サイズの5種類がある。印刷機は、キヤノン製のDreamLabo 5000、ノーリツ鋼機のQSS-3704が使われている。


title: しまうまプリントシステム

text: 保存容量に制限はないが、写真データは印刷に適したサイズに変更される。また、一年以上の利用がない場合、データは削除される。


title: しまうまプリントシステム

text: プリント写真、フォトブックなどは、防水、防湿加工が施されたパッケージに封入されて配送される。表面にフィルムが貼られた薄型の豆腐パッケージのような構造をしている。


title: 洛山寺

text: 洛山寺（らくさんじ、ナクサンサ）は、江原道襄陽郡にある寺院。大韓仏教曹渓宗の第3教区に属し、新興寺の末寺である。関東八景の1つでもある。


title: 洛山寺

text: 山火事などの火災被害を何度も受けながら復興を遂げた寺院である。2005年の山火事で文化財の銅鐘が焼失し、同年に銅鐘の宝物指定が解除された。


title: 法瀧院

text:
法瀧院（ほうりゅういん）は、山口県周南市皿山町にある寺院。
御詠歌：東雲に　瑠璃の灯　輝きて　みちびき救う　七色の虹
創建は比較的新しい。戦後の動乱期に無常を感じた高塚覚道師が、吉野山に修行の場を求めて入峯、霊験を得て一宇を購入したのが始まりという。


title: リンリンとシンシン

text: リンリン（玲玲、Ling-Ling、1969年 - 1992年12月）とシンシン（興興、Hsing-Hsing、1970年 - 1999年11月28日）は、アメリカ合衆国・ワシントンD.C.ので飼育されていた2頭のジャイアントパンダである。


title: リンリンとシンシン

text: 1972年にリチャード・ニクソン大統領が中華人民共和国を訪問した後、中国政府からアメリカ政府に贈られた。アメリカ政府は返礼としてジャコウウシのつがいを贈った。


title: リンリンとシンシン

text: 1971年6月と12月に野生で捕獲された。1972年4月16日にワシントンD.C.の国立動物園に到着し、4月20日にファーストレディ・パット・ニクソンによる歓迎の式典が行われた。国立動物園には、毎年何百万人もの来場者が訪れた。


title: リンリンとシンシン

text: 2頭の間には5匹の子が生まれたが、いずれも数日で死亡した。


title: リンリンとシンシン

text: リンリンは1992年12月に心不全により突然死した。その時、リンリンは中国の外で飼育されている中で最高齢のジャイアントパンダだった。シンシンは、1999年11月28日に苦痛を伴う腎不全のために国立動物園で安楽死させられた。その時シンシンは28歳で、リンリンの記録を超えていた。シンシンの死後、国立動物園には、全国から何千もの哀悼を伝える手紙やカードが送られた。


title: リンリンとシンシン

text: 国立動物園のパンダ舎は、2000年12月に臥龍ジャイアントパンダ保護研究センターからメイシャン（、美香）とティアンティアン（、添添）が貸与されるまで、1年以上空であった。


title: 後免町

text: 後免町（ごめんちょう）は、高知県長岡郡にあった町。現在の南国市の中心部および北半にあたる。


title: 後免町

text: 現在は後免駅に土佐くろしお鉄道阿佐線（ごめん・なはり線）が乗り入れるが、当時は未開業。現在は旧村域に高知自動車道の南国インターチェンジが所在するが、当時は未開通。


title: 香長村

text: 香長村（かちょうむら）は、高知県長岡郡にあった村。現在の南国市の南半にあたる。


title: 香長村

text: 現在は旧村域に土佐くろしお鉄道阿佐線（ごめん・なはり線）の後免町駅・立田駅が所在するが、当時は未開業。現在は旧村域に高知空港が所在するが、当時は未開港。


title: 野田村 (高知県)

text: 野田村（のだむら）は、高知県長岡郡にあった村。現在の南国市上野田・下野田・西野田町にあたる。現在は旧村域を土佐くろしお鉄道阿佐線（ごめん・なはり線）が通過するが、当時は未開業。


title: 岡豊村

text: 岡豊村（おこうむら）は、高知県長岡郡にあった村。現在の南国市岡豊町各町にあたる。


title: 岡豊村

text: 現在は旧村域に高知自動車道の南国サービスエリアが所在するが、当時は未開通。


title: 沖縄市中心市街地循環バス

text: 沖縄市中心市街地循環バス（おきなわしちゅうしんしがいちじゅんかんバス）は、沖縄県沖縄市役所建設部都市整備室都市計画担当の所管により、沖縄市中心部で運行しているコミュニティバスである。


title: 沖縄市中心市街地循環バス

text: 沖縄市が中心市街地活性化を目的として運行しているコミュニティバスである。沖縄市役所を中心に、沖縄市中心部の国道330号からやや離れた地域にある主要公共施設、商店街などを循環する。那覇 - コザ間を結ぶ各社バス路線のバス停にも停車し、乗り継ぎ利用も可能である。


title: 沖縄市中心市街地循環バス

text: コザルートと胡屋ルートの2路線がある。コザルートは東陽バスに、胡屋ルートは琉球バス交通に運行を委託している。


title: 沖縄市中心市街地循環バス

text: 2005年に検討委員会を立ち上げ、2007年度に3か月間の実証実験を、さらに2010年度にも実証実験を実施したのち、2011年度から通年運行している。


title: 沖縄市中心市街地循環バス

text: 大人100円均一（前払い）。小人・障害者手帳所持者は無料。


title: 沖縄市中心市街地循環バス

text: 上記のように一時期は無料で運行していたが、2013年8月1日に有料化されている。


title: 沖縄市中心市街地循環バス

text: 2013年8月1日の有料化に合わせ両社とも日野・ポンチョの専用車が導入された。


title: 第35回アカデミー賞外国語映画賞出品作一覧

text: 第35回アカデミー賞外国語映画賞には計13本の映画が出品された。ノミネートに至ったのはブラジル、フランス、ギリシャ、イタリア、メキシコの作品であり、ベトナム帰還兵と少女の交流を描いたフランスのドラマ『シベールの日曜日』が受賞した。


title: 第35回アカデミー賞外国語映画賞出品作一覧

text: 今回韓国が初めての出品となった。


title: シヤフ・チャン・カウィール1世

text: シヤフ・チャン・カウィール1世(SIYAJCHAN [K'AWI:L] CHAK-ICH'K?)は、マヤ・ティカル王朝第11代の王。


title: シヤフ・チャン・カウィール1世

text: シヤフ・チャン・カウィール1世は、先代の王「動物の頭飾り」と王妃「頭蓋骨」の間に生まれた。307年頃に即位したとみられ、エル・エンカント遺跡の石碑1がモニュメントとして残っている。


title: シヤフ・チャン・カウィール1世

text: サイモン・マーティン、ニコライ・グルーベ/中村 誠一（監修）、長谷川 悦夫、徳江 佐和子（他訳）


title: 中国における地理的データの制限

text: 本項では、中華人民共和国における安全保障上の理由による地理情報データの利用の制限について記述する。


title: 中国における地理的データの制限

text:
中華人民共和国国内における地理情報データの利用は、安全保障上の理由により、国務院の下位機関である国家測量製図地理情報局から特別な許可を得た者のみに制限されている 。
その結果、多くの地図アプリケーションにおいて、中国国内の道路地図における道路と衛星地図情報が一致せず、オープンストリートマップなどのクラウドソーシングを利用した地図作成に関する活動が、非合法状態となっている。


title: 中国における地理的データの制限

text: 2002年以降、中華人民共和国測量法 第7,26,40,42条により、中国本土における個人の測量・地図作成が非合法化された。この法律が禁止しているのは、


title: 中国における地理的データの制限

text: 罰金は最低1万人民元、最高50万人民元。測量を中国国外の個人や組織が行う場合、中国内の資本と外国の資本による中外合弁事業の形態を取らなければならない。


title: 中国における地理的データの制限

text: 2006年から2011年の間に当局は約40の測量・地図作成に関する非合法な事例を追跡した。マスメディアが報道したそれ以外の非合法な事例について以下に記述する。


title: 中国における地理的データの制限

text: これらの結果として、Panasonic、ライカ、フジフィルム、ニコン、サムスン電子といった大手デジタルカメラメーカーは中国国内における位置情報を制限した。


title: 中国における地理的データの制限

text: クラウドソーシングで全世界の地図を作成するプロジェクトであるOpenStreetMapは「中国国内において個人的な測量および地図作成活動は非合法である」との勧告を出している。


title: 中国における地理的データの制限

text:
中国の規制においては、当局から認可された地図サービスはGCJ-02座標系を用いるよう指定している。百度地図はBD-09座標系を用いているが 、これもGCJ-02を元とした座標系である。
GCJ-02 (別名 火星座標系)は国家測量製図地理情報局により計算された測地系で、WGS84に基いている。 安全保障上の理由と思われる、ランダムなずれを経度と緯度の両方に付加するための難読化されたアルゴリズムが明らかに用いられている。
GCJ-02座標系におけるマーカーはGCJ-02座標系の地図上では正確な位置に表示される。しかし、GPSなどで測位したWGS-84座標系によるマーカーをGCJ-02座標系の地図上に置くと、100～700mの誤差がその「ランダムなずれ」のために発生し、逆もまた然りである。Google.comの道路地図では現実と50～500mのずれが発生するが、Google.cnの地図ではそのずれは発生しない。 MapQuestもOpenStreetMapのデータを衛星画像に完全に重ね合わせている。


title: 中国における地理的データの制限

text: GCJ-02は難読化されているにも関わらず、GCJ-02座標系とWGS-84座標系の換算機能を提供するオープンソースプロジェクトが C#, C、Go、Java、JavaScript、PHP、 Python、 R、Rubyといったプログラミング言語で提供されている。それらのプロジェクトは流出したWGS84をGCJ-02座標系に変換するコードを元にしていると思われる。その他の換算方法として、Google Chinaの地図と衛星画像を元に回帰分析に基づいて補間するというものもある。 Wu Yongzhengによる高速フーリエ変換を用いた解析は流出したコードによる結果に非常に近かった。


title: 中国における地理的データの制限

text: 流出したコードによれば GCJ-02座標系はWGS-84座標系による入力に「ずれ」を付加する際にSK-42参照系を用いているように思われる。


title: 中国における地理的データの制限

text: BD-09座標系は百度地図に用いられている測地系で、すでに暗号化されているGCJ-02座標系に「ユーザのプライバシーをより保護するために」更に暗号化が付加されている。百度はGoogleMapやGPSで用いられているWGS-84座標からBD-09座標に変換するためのAPIを提供している。GCJ-02座標系と同様に、他の座標系に変換するためのAPIは存在しないが、Rなど様々な言語の実装がオープンソースで公開されている。


title: 中国における地理的データの制限

text: GCJ-02座標系にはformula_1の形で表される複数の高周波のノイズが用いられており、効果的に超越関数を作り、解析的解法を排除することが出来る。しかし、オープンソースで公開されている逆変換ではGCJ-02座標系の特性である局所的な線形性と単調性を活用しており、変換した座標はWGS84座標系からそれほどずれたものではない。


title: 中国における地理的データの制限

text:
from typing import Callable
coords = complex
C2C = Callable[[coords], coords]


title: 中国における地理的データの制限

text: def rev_transform_rough(bad: coords, worsen: C2C) -> coords:


title: 中国における地理的データの制限

text: def rev_transform(bad: coords, worsen: C2C) -> coords:


title: 中国における地理的データの制限

text: 略算的な方法でも1～2m程度の精度でWGS-84座標系による座標が得られ、より精度を上げた方法では2回の反復でセンチメートルレベルの精度が得られる これら2つの特性は座標系のいくつかの基本的な機能を保証しているため、この逆変換の方法は新しい座標系でも変わることなく適用できる。BD-09座標系からGCJ-02座標系に変換するプログラムは上記の略算法では、明らかに付加された20秒程度の定数のずれをまず取り除く。


title: 中国における地理的データの制限

text:
中国国内でGPSがずれる問題とは[[#GCJ-02|GCJ-02]]座標系と[[WGS84]]座標系の違いに起因する問題である。[[GPS]]による座標はWGS-84座標系を用いている一方、中国の道路地図はGCJ-02座標系に基づいており、その差は500m近くある上に場所によって異なる。認可された位置情報サービス事業者（AutoNavi、NavInfoなど）はGPSによる位置を地図上に正しく配置するシフト補正アルゴリズムを入手する必要がある。
OpenStreetMapなどユーザの投稿した道路地図と衛星画像は正確に表示できる。これはGPS機器を用いてデータを収集しているためである (ただし法的には非合法である [[#法律]]を参照)。
Hereなどの地図事業者はGCJ-02座標系の道路地図に一致させるために、衛星画像にもずれを導入している。


title: 中国における地理的データの制限

text: Googleは中国の地図情報サービス事業者AutoNaviと2006年から提携し地図情報を得ている。


title: 中国における地理的データの制限

text: google."cn"/mapsは道路地図と衛星画像の両方がGCJ-02座標系である。しかし、ブラウザから送信されるWGS-84座標系による座標は誤った位置に描画されてしまう。反対に、google."com"/mapsは道路地図にはGCJ-02座標系を用いているが、衛星画像はWGS-84座標系を用いているため、WGS-84座標系の座標が正確に衛星画像上では描画できるという利点がある（ただし道路地図上ではずれが生じる）。Google Earthも衛星画像の表示にはWGS-84座標系を用いている。


title: 中国における地理的データの制限

text: GPSによる軌跡をGoogleMapの地図上に重ねて描画する際、Google.comの地図はGCJ-02座標系を用いているがGPSはWGS-84座標系であるため、同様にずれが生じる。この現象は2009年以降何度もGoogleフォーラムに投稿されており、サードパーティ製のアプリケーションを使用することで解決できる。中国の都市におけるずれの一覧の販売も行われている。こういった問題は2008年にはみられ、当時原因が不明とされ、GPSチップが改ざんされており誤った座標を出力するといった推測をする人もいた。


title: 中国における地理的データの制限

text: [[一国二制度]]により、中国本土の法律が適用されない[[香港]]、[[マカオ]]といった[[特別行政区]]内においては同様の規制は存在しない。従って、GPSのずれに関する問題は適用されない。しかし、特別行政区と中国本土の境界においては、ずれたデータと正しいデータが重なってオンライン地図のデータが壊れているように見える。この問題は国境をまたがって移動する旅行者にとって問題となるため、とくにこの問題を認識していない旅行者は注意しなければならない。


title: 中国における地理的データの制限

text:
[[Category:中華人民共和国の政治的抑圧]]
[[Category:地図]]
[[Category:測地学]]
[[Category:中国の検閲制度]]


title: 大篠村

text: 大篠村（おおしのむら）は、高知県長岡郡にあった村。現在の南国市中心部に南接する区域にあたる。


title: 大篠村

text: 現在は旧村域に東工業前停留場が所在するが、当時は休止中（1942年まで稲吉通停留場が存在）。


title: 三和村 (高知県)

text: 三和村（みわむら）は、高知県長岡郡にあった村。現在の南国市中心部の南方一帯にあたる。


title: 薬師院 (高梁市)

text: 薬師院（やくしいん）は、岡山県高梁市上谷町にある寺院。正式名称は瑠璃山 泰立寺 薬師院という。


title: 薬師院 (高梁市)

text: 寺伝によれば、花山法皇の開基により寛和2年（968年）原村（現在の備中高梁駅周辺）に創建されたと伝う。2度の火災により衰退するが、慶長5年（1600年）備中代官小堀正次が入国し城下町の整備を行った。これに伴い現在地へ移転され、石垣の築造に着手、二十余年を経た元和10年（1624年）51代院家宥遍の代に完成した。この時造営された庭園は江戸時代初期の密教的庭園として貴重。


title: 榑木

text: 榑木（くれき）とは平安時代から江戸時代後期まで取引された一定の規格を定められた材木で、柱、壁、屋根材など建築資材や桶材として使われた。山間地では年貢米の代わりとして幕府などに収められた。主に河川の水運により運搬された。


title: 榑木

text: 「延喜式」に定められた椙榑木が最古で、椹（さわら）・桧・クロベなどを原材料として、柱・壁などに使われた。


title: 榑木

text: 平安・鎌倉時代にも建築材として使われたが、室町時代・江戸時代と時代を経るごとに短小になっている。


title: 榑木

text:
平安時代は「延喜式」に定められた椙榑木（まさくれき）長さ十二尺・幅六寸・厚さ四寸であった。
室町時代には長さ六尺となり、江戸時代になるとさらに短小となる。
慶安二年（1949年）の規定では長さ三尺六寸・三方四寸五分・腹三寸だったが、延宝六年（1678年）にはこれを長榑木とし、別に長さ二尺六寸・三方四寸五分・腹三寸の短榑木を定めた。元禄十二年（1699年）の榑木高札はこの規格を記し、その実物見本木を生産村へ渡している。
享保三年から四年（1718～9年）の改定では、長榑木の長さを三尺三寸、短榑木の長さを二尺三寸とし、、長短榑木とも三方三寸・腹一寸五分に短縮した。さらに腹の寸法だけが長短榑木とも二寸に改められ、以後、この規格で固定し、実物手本木が下付された。
規格が短小化したのは、原木の払底によるものである。また、二つ割・四つ割の若木、しらた・節木を厳禁している。
榑木割立てに山入りする期間は、雪のない春先から秋までである。本来は自分で納める分を割り立てるのであるが、後期には杣（木師）が請け負って自村や他村の分まで請け負って伐木、造材するようになる。それを運材する人は日用（ひよう）と呼ばれた。両者には頭がいて、杣組・日用組があった。
伐採した原木を所定の長さに輪切りにし、皮と芯をとって形を整える。規格は前項のように差があり、原木の質により上・中・下・下々・刎木（はねき）などにわけられる。
経済的な用途により分類すると
　年貢榑木　年貢米の代納
　御役榑木　年貢の他に納入
　御用榑木　幕府が買い上げる
　助成榑木　塩買木などの下げ渡し木
　小作榑木　小作料の代納
　年貢榑木は年貢米の代納として榑木を納めさせるものである。米納年貢高を次のように榑木に換算して納めさせる。
　長榑木は上榑木は一挺につき米八合一勺、中は六合一勺、下は五合一勺、下々は三合六勺、刎木一合一勺で勘定された。
　御役榑木は年貢榑木とは別に納めさせるものである。
　江戸時代中期には榑木需要の減少と尽き山により年貢榑木は廃止となった。尽き山状況での御役榑木の割立ては困難であり、後には金納となる。
　御用榑木は幕府が諸城造営など必要に応じて注文し、代米・代金を支給して買い上げるもので、幕府が売却して収入することもあった。寸法、規格は年貢榑木と同じである。
　御用榑木は、諸城、城下町の建設が盛んな時代には需要が多かったが、それ以降でも年貢榑木を上まわる量であることもあった。また、年貢榑木が代金納となると榑木の需要は御用榑木によって充てられるようになる。
　塩を買うという名目で榑木を支給したという一種の救恤制度により扱われた榑木。
谷々で割立てられた榑木は谷川の所定の帳場に運ばれる。帳場では割立て人別に木口が見えるように１００挺（これを一垪という）ずつ縱橫に積む。四垪（ならべ）が一棚である。これをお役人が村役人立会で間知（検知）し、長榑木・短榑木別に上・中・下・下々・刎木の等級をつけて極印を打った。これで村方から役人に榑木を渡したことになる。帳場改の済んだ榑木は村役人の責任で管理させられた。
川下げは三年分をまとめて渇水期の冬にするのがふつうである。帳場からは天竜川支流を川下げして河口の渡場（どば）へ集積しておき、支持された時に天竜川に流して川下げする。
榑木は川の途中に滞留しやすいので、これを狩り立て流さなくてはならない。これを川狩りと呼んだ。支流の川下げは小谷狩りと呼ばれ、川をせきとめた堰をいくつも作り、水の流れで順次下すため、入用と労力が大変だった。
川を下した榑木は、幕府代官所役人の責任となるため、沿岸の幕府領・私領を問わず村継に川狩りを命じた。榑木を盗み取る者は死刑に断じ、厳しく取り締まった。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: ケール包囲戦（ケールほういせん、）はポーランド継承戦争中の1733年10月14日から10月28日まで、フランスによるラインラント戦役の最初の戦闘。ベリック公ジェームズ・フィッツジェームズ率いるフランスの大軍はライン川上流のケールを包囲した。駐留軍が少なく、守備も弱かったは陥落した。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: 1733年2月1日にポーランド王アウグスト2世が死去すると、ポーランド王位は息子のアウグスト3世と元国王スタニスワフ・レシチニスキの2人が請求した。フランス軍を載せた艦隊がブレストを出港すると、スタニスワフは秘密裏にドイツを通過して9月8日にワルシャワに到着、12日にはでポーランド王に選出された。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: アウグスト3世を支持したロシアとオーストリアは選挙の結果を聞くと、ポーランドに侵攻した。正規軍を持たなかったスタニスワフは9月22日にダンツィヒへ逃げ、フランスが約束した援軍を待った。10月5日、アウグスト3世はロシア軍の保護のもと、ワルシャワでポーランド王に即位した。グレートブリテン王国、ネーデルラント連邦共和国、スウェーデン、デンマーク＝ノルウェー、ヴェネツィア共和国はオーストリアとロシアによるポーランド侵攻を開戦事由として認め、中立を宣言した。ナポリ王国を奪取しようとしたスペインとミラノ公国を奪取しようとしたサルデーニャ王国はフランス側についた。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: フランスの宮廷ではルイ15世の取り巻きであるコンティ公、ウー伯、クレルモン伯、シャロレー伯、ベル＝イル、リシュリュー公、そしてアウグスト3世の異母弟モーリス・ド・サックスはジェームズ・フィッツジェームズ元帥のもと、ラインラント侵攻軍を編成、オーストリアをポーランドから引き離しつつロレーヌ公国を獲得しようとした。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: ケールは当時神聖ローマ帝国領で、バーデン＝バーデン辺境伯領の近くにあり、フランス領のストラスブールとはライン川の対岸である。ケール要塞とその北にあるはライン川上流の渡河点を守るための戦略要地であり、フランス領のアルザスと帝国の諸侯領の境界を形成していた。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: 要塞の守備は一般的には皇帝の責務だったが、ケール要塞についてはが主導するが要塞の整備と守備を務めていた。1733年1月時点では帝国軍の小部隊が要塞に駐留していたが、要塞の指揮官はヴュルテンベルクのヨハン・アウグスト・フォン・プフェル男爵（）であり、駐留軍は主にはシュヴァーベンの軍勢だった。戦争が勃発したとき、要塞の修理と拡張工事は進行中だったが、ライン川近くの守備は全くの未完成であった。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: 10月12日、ベル＝イルとシリー（）率いるフランス軍はロレーヌ公国に進軍、公国の首都ナンシーを占領した。公国全土に対する支配はすぐさまに成立、ベル＝イルたちは駐留軍を公国全体に残すと、軍の大半をアルザスに進め、ライン川での戦役に集中した。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: 同じく10月12日、ベリック公は軍にストラスブールの軍営から出てライン川を渡河するよう命じた。フランス軍はケールから南約4キロメートルの近くで舟橋を作り、4千人を東岸に移した。またケールから北約7キロメートルの近くで別の橋を築いた。2日後には軍の大半がライン川の渡河を終えた。一方プフェル将軍はフランス軍が行軍を開始すると、ケールとストラスブールの間の橋を破壊、要塞の外の家屋も破壊してフランス軍に使われないようにした。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: ベリック公はまず、ケール要塞周辺に攻城用の要塞を築いて、ケール要塞を包囲するよう命じた。この築城には周辺の住民も駆り出された。ベリック公の需品係将校たちは近くの村からフランス軍への補給を要求した。ヴュルテンベルク公は同意したが、後に皇帝に提出された報告では強要されたものであると説明した。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: 10月17日にはフランス軍が塹壕を掘る準備を整えた。フランス軍がケールとストラスブールの間の島で砲台を築き始めたとき、プフェルはライン川に面するがフランス軍の攻撃目標であることがわかり、翌日に防御と撤退の戦術を詳しく指令した。角堡は侵入されたか砲台が壊されるまで維持され、放棄された後は守備軍はまず主要塞と角堡の間の通路に、続いて主要塞に撤退するとした。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: フランス軍は10月19日に塹壕を掘りはじめ、21日には要塞のライン川に面する未完成なに着いた。フランス軍は23日からそのルネットで砲台を築き始めた。守備軍は砲台の大半がフランス軍の砲火で壊されたか外されたため、マスケット銃とグレネードによる抵抗しかできなくなった。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: 23日、フランス軍は角堡に砲火を浴びせるとともに、主要塞を砲撃した。フランス軍は擲弾兵部隊による2度の強襲が失敗した後、角堡を短期間占領できたが、翌日に奪回された。守備軍も角堡近くのフランス軍に対しソーティを派遣したが撃退された。27日にはフランス軍が多数の砲台を築き、主要塞を砲撃した。28日の16時ごろ、フランス軍による角堡への砲撃が激しくて、角堡の守備軍の指揮官はプフェルに撤退の許可を要請した。プフェルは許可した。その後、プフェルは作戦会議を開き、戦闘に適する兵士が500人しかなく、要塞も最大3日しかもたないことがわかると、28日の20時ごろに降伏した。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: 駐留軍は31日に武人の礼遇をもって要塞から出て、帝国軍の防御線のあるへ移送された。


title: ケール包囲戦 (1733年)

text: 天気が悪くなったため、フランス軍はケールの落城をもって1733年の戦役を終えた。ベリック公は一帯の支配を確保すると、ライン川の西側で冬営した。1734年、ベリック公はライン川を下って戦役を続き、帝国軍の防御線のあるエットリンゲンの側面を突き、フィリップスブルク包囲戦を戦ったが、そこで砲弾に直撃され死亡した。包囲戦は副官のが引き継ぎ、成功させた。フィリップスブルク包囲戦の成功により、ライン川流域での戦役は終わった。1738年のウィーン条約によりポーランド継承戦争が終結すると、フランス軍はケールとフィリップスブルクから撤退したが、ロレーヌを併合した。


title: ブラムト

text: ブラムト（"", 2014年2月24日 - ） は、鹿毛の競走馬である。主な勝ち鞍は2017年仏2000ギニー、ジョッケクルブ賞である。


title: ブラムト

text: 2016年にドーヴィル競馬場でデビューし勝利した。以降、準重賞を含め3戦して2勝し、この年を4戦3勝で終えた。


title: ブラムト

text: 3歳初戦のフォンテンブロー賞(G3)を勝利すると、仏2000ギニー(G1)に向かった。最後方を進んでいたブラムトはゴール前でまとめて差し切り、G1初制覇となった。続くジョッケクルブ賞(G1)も後方からの競馬となったが、ゴール直前でヴァルトガイスト(Waldgeist)を差し切りで勝利し、2冠を達成した。


title: ブラムト

text: 次走のギョームドルナノ賞(G2)も前走、前々走と同じく後方からの競馬となったが、差し切れずにエミネント(Eminent)から9馬身3/4差の5着に敗れた。その後、凱旋門賞は5着、チャンピオンステークスも6着に敗れ、現役を引退し種牡馬入りした。


title: ブラムト

text: 父Rajsamanは現役時代重賞4勝。G1ではムーラン・ド・ロンシャン賞とイスパーン賞での3着が最高。ブラムトらの世代が初年度産駒に当たる。母Morning Lightは大種牡馬モンズーンの半妹でブラムトの上に9頭の兄姉がいるが（すべて父は異なっている）、これといった活躍馬はいない。母父ローソサイエティはアレッジド産駒で1985年のアイリッシュダービー勝ち馬。種牡馬としても何頭かのG1馬を出しているが、母父として大きな成功を収めており、日本ではマンハッタンカフェの母父として知られる。


title: マスターソード

text: マスターソード（Master Sword）は、任天堂が発売しているコンピュータゲーム『ゼルダの伝説』シリーズに登場する架空の剣。


title: マスターソード

text: ゼルダの伝説シリーズの主要な舞台となるハイラル王国に古来より伝わる剣。魔を封じる力を持つことから「退魔の剣」とも呼ばれる。扱えるのは勇者のみで、悪しき者は触れることさえできない。物語の中では主人公のリンクが手にすることになる。


title: マスターソード

text: 日本におけるシリーズ第3作目『ゼルダの伝説 神々のトライフォース』で初めて登場して以降、各作品で物語に深くかかわる重要な役割を担い、シリーズの時系列で最も昔の時代に当たる作品『ゼルダの伝説 スカイウォードソード』ではマスターソード誕生の経緯について明かされている。一方、ハイラル王国以外が舞台となる作品などでは登場しないこともある。


title: マスターソード

text: 聖域や神殿内部に作られた台座に突き立てられた状態で安置されていることが多い。リンクが台座からマスターソードを抜く重要な場面では、シリーズを通して同じメロディが用いられている。


title: マスターソード

text: 作品ごとに多少の差異はあるが、鳥が翼を広げたような形の鍔とその中央にはめ込まれた菱形の飾り、剣身の根元のやや幅が広い部分に刻印された王国の秘宝「トライフォース」の文様といったデザインはほぼ共通している。ただし、『ゼルダの伝説 風のタクト』などでは、退魔の力が備わっていない状態の時に前述のデザインとは異なる形状をしている。


title: マスターソード

text: 一部作品では、リンクの体力が満タンの時に剣先からビームを発射できる。『ゼルダの伝説 スカイウォードソード』では、上方に掲げて力を溜めた後に振り下ろすことで「スカイウォード」と呼ばれる光を放つことができる。


title: マスターソード

text: 発売順に記載。移植作品とリメイク作品は除く。以下の記述に登場する主人公リンクと主にハイラル王国の王女として登場する女性ゼルダは、名前は同じでも作品ごとに別の存在。


title: マスターソード

text: リンクがゼルダの伝説シリーズ以外のゲームソフトに登場する際には、標準装備としてマスターソードを所持していることが多い。また、リンクが登場しない作品でもアイテムの一種として用いられることがある。


title: マスターソード

text: 詳しくは「リンク (ゲームキャラクター)#ゼルダの伝説シリーズ以外の出演作品」を参照。


title: マスターソード

text: 一部シリーズ作品のタイトルロゴには、マスターソードが描かれているものがある。


title: マスターソード

text: 初出は『ゼルダの伝説 神々のトライフォース』の日本国外版『』のゲーム内タイトル画面で、タイトルの「Z」の文字をマスターソードが上部から貫いている。なお、パッケージのロゴでは別の剣が用いられている。また、後に発売された移植版『ゼルダの伝説 神々のトライフォース&4つの剣』のタイトル画面では日本版においても日本国外版と同様のロゴが使用されている。


title: マスターソード

text: 日本版の初出は『ゼルダの伝説 時のオカリナ』で、タイトル英語表記部分の「Z」の背後に、剣の握り部分を右上にしたマスターソードが斜めに重なっている。リメイク版の『ゼルダの伝説 時のオカリナ 3D』のロゴも同様のものを用いている。


title: マスターソード

text: 『ゼルダ無双』とその移植版『ゼルダ無双 ハイラルオールスターズ』『ゼルダ無双 ハイラルオールスターズ DX』では、「無双」の文字の背後に、剣の握り部分を左側にした状態で横向きに描写され、剣身には作中でリンクが首元に結わえる青色のマフラーが巻きついている。日本国外版の『』『』『』では、「Warriors」の文字の背後に同様の描写がなされている。


title: マスターソード

text: 『ゼルダの伝説 ブレス オブ ザ ワイルド』の欧米版『』では、剣身の錆びたマスターソードが『The Legend of Zelda: A Link to the Past』のロゴと同様に「Z」の文字を貫いている。


title: マスターソード (曖昧さ回避)

text: マスターソード (Master Sword) は、フィクション作品に登場する剣。


title: ナツイロココロログ

text: 『ナツイロココロログ』は、Heartsより2016年5月27日に発売された18禁美少女アドベンチャーゲーム。2017年3月24日には続編の『ナツイロココロログHappySummer』が発売された。


title: ナツイロココロログ

text: 2018年4月26日にdramatic createよりPlayStation Vita版が発売。


title: ナツイロココロログ

text: 主人公である臣苗嘉人は先輩の名城綺新に格闘ゲームの勝負を挑まれるが負けて彼女が部長を務める電脳研究部に入部して開発中の恋愛シミュレーションゲームのテスターを引き受けるが、ゲームに登場する女子アバターの中身は、電脳研究部の女子部員達で彼女達には、恋愛対象になる男子アバターの中身は嘉人の性格を真似たAIであると知らされているので普段は嘉人には見せない一面を見せるようになる。


title: 愛してたって、秘密はある。

text: 『愛してたって、秘密はある。』（あいしてたって、ひみつはある。）は、日本テレビ系「日曜ドラマ」枠にて2017年7月16日から9月17日まで、毎週日曜22時30分 - 23時25分に放送されたテレビドラマである。主演は福士蒼汰。通称「愛ある」。最終話放送終了と同時に、本ドラマの続編「僕は誰だ?」がHuluで配信開始された。2週連続の前後編形式となっている。


title: 高橋秀幸 (プロレスラー)

text: 高橋 秀幸（たかはし ひでゆき、1965年6月6日 - ）は、日本のプロレスラー。宮城県黒川郡出身。クラッシャー高橋のリングネームでも知られる。


title: 高橋秀幸 (プロレスラー)

text: 1994年10月9日、北海道・鹿追町総合体育館における将軍KYワカマツ＆宇宙パワーX、宇宙パワーXX戦でプロレスデビュー（パートナーは高野拳磁、紅林慎一郎）。


title: 高橋秀幸 (プロレスラー)

text: IWA流山でデビューし、団体の解散、休眠などで以降、PWC、WXY、西日本プロレスと所属団体を1年間転々とし、 1995年からフリーランスとして活動。


title: 高橋秀幸 (プロレスラー)

text: この間、高橋プロレスジムを立ち上げ、新人レスラーの指導を行っている。


title: 高橋秀幸 (プロレスラー)

text: 1995年8月、石川一家への合流を挟み、2002年1月にCROWNを旗揚げ。2017年現在は所属選手ひとりの状態とはなるものの、屋台村やPWCなどゼロ年代どインディーシーン体現者のひとりとして数えられる。石川一家以降の素顔でのファイトは、本名である高橋秀幸とクラッシャー高橋の名前を併用している。


title: 高橋秀幸 (プロレスラー)

text: テンガロンハットと濃い胸毛が特徴。趣味はウエスタングッズの収集とセーラームーングッズ収集。好きな女優は松原のぶえ。好きな食べ物はショートケーキである。


title: 高橋秀幸 (プロレスラー)

text: バックボーンは柔道、アマチュアレスリングで、どインディーシーンを象徴する人物でありながら、将軍KYワカマツ、高野拳磁、石川孝志と新日本プロレスや全日本プロレスの系譜につながる師匠筋を持つことで、しっかりとしたベースを持つオールドスクールレスリングを得意とする。また、デビュー2年目の時点で「古き良きプロレスの復活」をテーマに掲げていたほどの80年代アメリカンプロレス好きでもある。


title: 高橋秀幸 (プロレスラー)

text: 一方でCROWNではブレイク前の男色ディーノを受け入れ、透明人間・ミステロン戦を組むなど前衛プロレスにも理解を示す懐の深さを持つ。マンモスフリーマーケット王座。2003年5月4日に加藤拳を下し獲得。


title: 高橋秀幸 (プロレスラー)

text: クラッシャー高橋 (クラッシャータカハシ)の映画作品 | 映画-Movie Walker


title: The Red Light

text: 「The Red Light」（ザ・レッド・ライト）は、KinKi Kidsの38枚目のシングル。2017年7月12日に発売。発売元はジャニーズ・エンタテイメント。


title: The Red Light

text: 2017年第1弾シングル。前作同様、初回盤A・初回盤B・通常盤の3形態で発売され、先着購入者特典としてそれぞれの形態ごとにクリアファイルが配布された。初回盤A・BにはDVDが同封されており、初回盤AのDVDには『The Red Light』のミュージックビデオとメイキングが、初回盤BのDVDには2017年5月31日に行われたMTV Unplugged:KinKi Kids開演前のKinKi Kidsのインタビューやリハーサルの風景などがそれぞれ収録されている。


title: The Red Light

text: 久保田利伸は2003年に発売された『永遠のBLOODS』のカップリング曲「Funky Party」の作曲を担当しており、KinKi Kidsとはおよそ14年ぶりにタッグを組むことになる。


title: The Red Light

text: また、KinKi Kidsが2017年の元旦に行ったコンサート『We are KinKi Kids Dome Concert 2016-2017 TSUYOSHI&YOU&KOICHI』のDVD&Blu-rayが同時発売された。


title: The Red Light

text: 2017年7月24日付のオリコンチャートで初週20.0万枚を売り上げ、初登場1位を獲得した。これによりシングル1位獲得連続年数を21年連続（1997年度 - 2017年度）に更新。これまでタイ記録で並んでいたB’zの20年連続（1990年度 - 2009年度）を上回り、アーティスト歴代単独1位記録を更新した。


title: The Red Light

text: シングル週間1位獲得数は1997年に発売したデビューシングル「硝子の少年」から38作連続・通算38作目の首位となり、自身が持つ「デビューからのシングル連続首位獲得作品数」の歴代1位の記録を更新した。


title: The Red Light

text: KinKi Kidsのシングルが初週20万枚を越えたのは2006年11月29日に発売された24枚目のシングル「Harmony of December」以来、約10年ぶりとなった。


title: アンテフ6世

text: アンテフ6世（Intef VI, 在位：紀元前1571年頃 - ?）は、古代エジプト第17王朝の第4代または5代ファラオ（王）。史料によってはアンテフ7世とも呼ばれる。即位名はネブケペルラー。


title: アンテフ6世

text: 記録に乏しい第17王朝時代で最も多くの記録が残っている王の一人である。上エジプト各地の多くの寺院を修復し、自らの名を刻んでおり、新しい神殿も築いている。コプトスの碑文の日付から、少なくとも3年間は統治したと考えられる。彼の行った事業の数を考慮するとこれよりもかなり長期間在位していた可能性もある。


title: アンテフ6世

text: 先代のアンテフ5世が残した碑文から、先代の王とは兄弟だったとされる。また、同時代の神殿碑文から、二人は同じ王朝のセケムラー・シェドタウイ・セベクエムサフ(セベクエムサフ1世もしくは2世)の息子であった事も判明している。王妃セベクエムサフは「王の姉妹」という称号を与えられており、この王は後継者のアンテフ7世かセナクトエンラーである可能性がある。


title: アンテフ6世

text: ネブケペルラー・アンテフがアンテフの名前で呼ばれた何人目の王であるかは、第二中間期の歴史的史料が乏しいこともあり、正確には分かっていない。多くの研究者は、暫定的にアンテフ6世もしくは7世と呼んでおり、この記事では最新の資料に従ってアンテフ6世と表記しているが、今後の発見次第ではさらに数字が繰り上げられる可能性がある。


title: アンテフ6世

text: アンテフ6世の墓は1800年代に盗掘者によって暴かれ、副葬品のいくつかは市場を通じて西洋人の収集家に渡った。その中の一つである棺は大英博物館が購入し、現在も展示されている。王墓そのものは1800年代末に学者によって発見されたが、その後再び場所が分からなくなっていた。2002年にドイツの調査隊によって再び発見され、ロイター通信によって大々的に世界へ向けて発信された。玄室の背後には泥レンガの小さなピラミッドが築かれ、外壁で囲まれていた他、その隣には礼拝堂が付属していた。


title: 妃月るい

text: 妃月 るい（ひづき るい、1994年1月16日 - ）は、日本のAV女優。ジャパントータルプロモーション所属。


title: 妃月るい

text: 2016年5月、エスワンの専属女優としてAVデビュー。


title: 妃月るい

text: 所属していたマークスジャパンを含めたマークスグループの解散に伴い、2016年6月に所属事務所をジャパントータルプロモーションに移す。


title: 妃月るい

text: 2017年5月29日、アイドルグループ・SEXY-Jに新メンバー（会員番号24）として加入。


title: 妃月るい

text: 2017年6月からアイデアポケット、10月からアタッカーズの専属となる。


title: 妃月るい

text: 2017年12月19日、SEXY-Jが川崎クラブチッタでのライブをもって解散。


title: 妃月るい

text: 2018年より専属を離れ企画単体女優となる。


title: 妃月るい

text: 2018年10月23日、川崎クラブチッタで開催された【LADY MADONNA 拡大版～Please please SEXY IDOL! Like We please you!～】に「トイズハートプレゼンツ「わたオタ」妃月るいプロジェクト」として出演。


title: 妃月るい

text: 2018年12月、FANZAが発表する2018年年間AV女優ランキング ベスト100にて62位を獲得。


title: 妃月るい

text: 山梨県出身。


title: 妃月るい

text: 趣味はドライブ。特技は「蛇を手でつかめること」「バック駐車」。猫好き。


title: 妃月るい

text: 元々AVをオカズにするほど熱心に見てたこともあって自ら応募してAV女優となった


title: 妃月るい

text: イラストをブログやツイッターに掲載している。


title: 妃月るい

text: 80〜90年代のアニメ、漫画に詳しく『とっても!ラッキーマン』『キン肉マン』『幽遊白書』『ハイスクール!奇面組』『ジャイアントロボ THE ANIMATION -地球が静止する日』『マーズ』などの大ファン。好きなキャラはジャイアントロボなら衝撃のアルベルト、キン肉マンならラーメンマン&ウォーズマン、奇面組なら出瀬潔、幽遊白書なら桑原和真、アンパンマンならホラーマン。配信番組では「40歳のおっさんと中身が入れ替わってる」ともツッコまれた。


title: 罪ノ光ランデヴー

text: 『罪ノ光ランデヴー』は、minoriより2016年2月26日に発売された18禁美少女アドベンチャーゲーム。


title: 罪ノ光ランデヴー

text:
家族を失い、絶望の淵にいる主人公は現実から逃避するかのように空想世界の絵を描くことに没頭する。そこへ彼が描いた少女に似た現実の少女が現れる。
舞台のモデルは、東京都の檜原村と聖蹟桜ヶ丘である。


title: 光ヶ丘公園

text: 光ヶ丘公園(ひかりがおかこうえん)は、山形県酒田市にある総合公園。


title: 光ヶ丘公園

text: 公園北側には134haを誇る国有林である万里の松原（ばんりのまつばら）も隣接している。


title: 光ヶ丘公園

text: 園内には酒田市光が丘野球場を始めとした運動施設が存在する他、運動場を囲うように整備された全長約930mのフィールドアスレチックコースや、更に園内を広く囲った約2200mのクロスカントリーコースなども存在する。園内を国道112号が横切っている。


title: 前森高原

text: 前森高原（まえもりこうげん）は山形県最上郡最上町にある高原。わくわくファーム前森高原として株式会社MGMが管理している。


title: 前森高原

text: 最上町に位置する高原である。乗馬、ソーセージ造りなどといった体験ができる他、ヤギ、羊、牛、鹿などの動物とふれあうことができる。キャンプ場やコテージもあり、宿泊も可能。


title: キングス・オブ・サマー

text: 『キングス・オブ・サマー』（原題:"The Kings of Summer"）は2013年にアメリカ合衆国で公開されたコメディ映画である。監督はジョーダン・ヴォート＝ロバーツ、主演はニック・ロビンソンが務めた。


title: キングス・オブ・サマー

text: アイデンティティが確立しつつあったジョーにとって、父親のフランクがあれこれと干渉してくるのは腹立たしいことこの上ないものであった。長年、ジョーを男手一つで育ててきたフランクからしてみれば、その干渉はあくまでもジョーを思うが故の行動であった。そんなある日の夜、ジョーの怒りはついに爆発し、彼は親友のパトリックと共に森の中へと逃げ込んでいった。パトリックも普段の生活に苛立っていたのである。2人は森でビアジオという名前の少年と出会い、一緒に行動することとなった。取り敢えず、3人は森の中に家を建てることにした。完成した家の中で、3人は自由を謳歌していると実感する一方で、森の中での孤立感も味わっていた。食料調達の分担について話し合った結果、ジョーとビアジオが狩猟を、パトリックが採集を担当することとなった。数週間後、パトリックとジョーの家出は失踪事件として扱われ、複数のテレビ番組で取り上げられるに至っていた。バスの中でジョーの所持品が見つかったとの知らせを聞いたフランクは、息子が自分をからかっているのだろうと思うようになった。


title: キングス・オブ・サマー

text: ある日、ジョーが思い人であるケリーを家に招きたいと言い出したため、パトリックとジョーは口論になった。口論の末に、パトリックは渋々ケリーの来訪を認めたが、思わぬ事態が発生した。ケリーがパトリックに好意を寄せるようになったのである。その様子を見たジョーはパトリックに対抗心を抱き、モノポリーでパトリックを散々に打ち負かそうとした。しかし、その感情が仇になって、ジョーはパトリックに敗北を喫してしまった。2人は取っ組み合いの喧嘩になった。ケリーが来なければ3人は仲良く暮らせたはずだと思い込んだジョーは、彼女に向かって「癌のような女」「ビッチ」と罵声を浴びせた。その言葉にショックを受けたケリーは、失意のまま3人の家を後にした。パトリックがケリーのことを良く思っていないことを知った上で、ジョーは「女のケツでも追いかけていろよ」とパトリックを嘲り、彼の古傷を蹴り上げた。身勝手なジョーに耐えきれなくなったパトリックは家を飛び出し、ケリーの後を追った。ケリーを宥めているうちに、パトリックは勢いで彼女とキスをしてしまった。やけを起こしたジョーはビアジオをも追い出し、森の中での一人暮らしを始めることになった。


title: キングス・オブ・サマー

text: 1ヶ月後、ジョーは森の中での一人暮らしを続けていたが、食料調達のための資金が底を尽きたため、狩りをすることにした。手間取りながらも、ジョーはウサギを仕留めることができた。しかし、その後始末が不適切であったために、ジョーは生命の危機に立たされることとなった。本作の主要撮影は2012年の夏にオハイオ州クリーブランド、チャグリンフォールズ、リンドハーストで行われた。


title: キングス・オブ・サマー

text: 2013年1月19日、本作はサンダンス映画祭で『"Toy's House"』というタイトルでプレミア上映された。その後間もなくして、CBSフィルムズが本作の配給権を購入した。4月3日にクリーブランド国際映画祭で上映されるに当たって、本作のタイトルは『"The Kings of Summer"』に変更された。当初の予定では、本作は2013年6月14日に全米公開されるはずだったが、後に公開日が同年5月31日に前倒しされた。


title: キングス・オブ・サマー

text: 本作は批評家から肯定的に評価された。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには111件のレビューがあり、批評家支持率は76%、平均点は10点満点で6.9点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「チャーミングな演技と青年期特有の屈折した心理を愛らしく描写したため、『キングス・オブ・サマー』は山のように存在する青春映画の作品群に鮮やかなエントリーを果たせた。」となっている。


title: キングス・オブ・サマー

text: 『シカゴ・トリビューン』のシエラ・オマリーは「美しいシーンの数々としっかりした演技があるにも拘わらず、新人脚本家のクリス・ギャレッタが執筆した脚本が足を引っ張っている。各シーンに込められた感情的な意味を説明しすぎており、雰囲気をシットコム風に盛り上げようとしている（しかも、その出来はあまり良くない）。これが映画に込められたまっすぐな思いを台無しにしている。『キングス・オブ・サマー』は深遠なものに接近し、それに恋い焦がれているように思えるが、同時に、深遠なものをそのまま表現することへの恐怖が見えている。この作品には称賛すべき点が多い。それは間違いない。しかし、全体の印象として、信念を貫くだけの勇気に欠けた作品であるという感がある。」と述べている。


title: キングス・オブ・サマー

text: 『ガーディアン』は「デヴィッド・ゴードン・グリーン監督が『リトル・ランボーズ』のメガホンを取っていたら、本作のような作品になっていたことだろう。つまり、本作は太陽のように明るい雰囲気の作品でありながら、知的な面白さがある青春映画なのだ。」と称賛している。


title: 津々井まり

text: 津々井まり（つつい まり、本名：筒井まり子、1951年1月2日 - ）は、大分県出身の歌手。1970年から1972年まで活躍した。愛称：まりちゃん。 当時の所属事務所は石原プロモーション。


title: キャラサミ

text: キャラサミは、萌えキャラクターとその運営者を集め、横の繋がりを強化し、現代のサブカルチャーを発展すべく設立された日本の団体。（自称）萌えキャラ学会、キャラクター・サミットとも称される。


title: キャラサミ

text: 神戸新聞社の求人広告より派生した、いまいち萌えない娘や、東北ずん子の運営関係者らが発起者となり、地域に根ざす、あらゆる萌えキャラ達を応援するためのプロジェクトとして、2014年に発足した団体である。


title: キャラサミ

text: 地域振興を担う萌えキャラに限らず、企業や自治体の萌えキャラも加盟対象に含まれる。しかしながら、加盟を申請するプロセス自体は難しくないものの、承認を受けるには複数の条件を全て満たす必要があり、条件を満たしても、会員として相応しくない場合は承認されない場合もある。具体的には、TINAMIによると、全国に点在する、いわゆるご当地キャラクターは2017年現在で3000体を超え、学研ホールディングスにより開催された、2016年度の萌えキャラグランプリにおいてエントリーされた著名な萌えキャラに限定しても総勢200体を超える状況の中、キャラサミに加盟しているキャラクターは、その僅か半数にも満たない。


title: キャラサミ

text:
加盟に必要とされる主な条件は以下の通り。
キャラサミに在籍するキャラクターには相互協力関係が築かれ、共同でイベントを開催するなど、積極的なコラボレーション活動が行なわれる。


title: キャラサミ

text: キャラクターの運営者が互いに知恵を貸し合い、情報を供出、共有しつつ、キャラクターの運用手法について研究し、研鑽を高め、日本におけるサブカルチャーの発展を目指す組織であることから学会を冠する。しかしながら日本学術会議や日本学術協力財団によって指定された、国の公的な学術団体ではなく、商業団体でもない。


title: キャラサミ

text: SNSなどでは、もっぱら通称（キャラサミ）が用いられ、（自称）萌えキャラ学会による何らかの催しや、メディア上での表記を除き、学会名称で呼ばれる例は少ない。


title: キャラサミ

text: キャラサミにおいては、会員が、運営者名ではなくキャラクター名で管理されている。


title: キャラサミ

text: 当然ながら、キャラクター1体につき運営者が1人とは限らないため、活動に参加している人間の数は決して少なくない。


title: キャラサミ

text: むしろサブカルチャーを扱う学術団体としては大規模な組織と言える。


title: キャラサミ

text: 会員リストは外部サイトを参考のこと。また、Wikipediaに記事のあるキャラクターについてはに記載がある。


title: 1996年の政治

text: 1996年の政治では、1996年（平成8年）の政治分野に関する出来事について記述する。


title: 三里村 (高知県)

text: 三里村（みさとむら）は、高知県長岡郡にあった村。現在の高知市の南東端、浦戸湾の東岸にあたる。


title: 五台山村

text: 五台山村（ごだいさんむら）は、高知県長岡郡にあった村。現在の高知市の南東部、下田川の河口域にあたる。


title: Re:LieF〜親愛なるあなたへ〜

text: 『Re:LieF〜親愛なるあなたへ〜』は、RASKより2016年10月28日に発売された18禁美少女アドベンチャーゲーム。


title: Re:LieF〜親愛なるあなたへ〜

text: RASKのデビュー作。


title: Re:LieF〜親愛なるあなたへ〜

text: 太平洋に浮かぶ御雲島の学校に入学した主人公達はネットや携帯電話もない隔絶された島の中で学生生活を送る。


title: 宮井晶

text: 宮井 晶（みやい あきら、1963年3月6日 - ）は、音楽ディレクター、プロデューサー。


title: 宮井晶

text: 日本の芸能事務所・スターダスト音楽出版所属、スターダスト・レコーズ取締役を務める。過去にソニーミュージック・エンターテイメント、（株）FENOMENO、MF247に所属。通称おやびん。


title: 宮井晶

text: 大阪府東住吉区出身。上智大学外国語学部スペイン語学科卒業。血液型はO型。


title: 川崎市アメリカンフットボール協会

text: 川崎市アメリカンフットボール協会（かわさきしアメリカンフットボールきょうかい）は川崎市における「普及・発展」、「市内青少年のスポーツ需要への対応」を趣意に、日本アメリカンフットボール協会のバックアップを受けて1992年5月に設立された。


title: ブン山郡

text: 汶山郡（ぶんざん-ぐん）は、中国にかつて存在した郡。文山郡とも書かれた。漢代から隋代にかけて、現在の四川省北部に設置された。


title: ブン山郡

text: 紀元前111年（元鼎6年）、漢の武帝が冉駹の首長を殺害し、その地に文山郡を立てた。紀元前67年（地節3年）、文山郡は廃止され、蜀郡に併合された。


title: ブン山郡

text: 後漢の末年、劉備が蜀を平定すると、蜀郡北部の地を汶山郡と改めて、陳震を汶山太守とした。


title: ブン山郡

text: 231年（建興9年）、蜀漢の馬忠が張嶷らを率いて汶山郡で反抗する羌を討った。


title: ブン山郡

text: 晋のとき、汶山郡は汶山・升遷・都安・広陽・興楽・平康・蠶陵・広柔の8県を管轄した。


title: ブン山郡

text: 南朝宋のとき、汶山郡は都安・晏官の2県を管轄した。


title: ブン山郡

text: 南朝斉のとき、汶山郡は都安・斉基・晏官の3県を管轄した。


title: ブン山郡

text: 北周のとき、汶州が置かれ、汶山郡は汶州に属した。


title: ブン山郡

text: 583年（開皇3年）、隋が郡制を廃すると、汶山郡は廃止されて、蜀州に編入された。まもなく会州と改められた。607年（大業3年）に州が廃止されて郡が置かれると、会州は汶山郡と改称された。汶山郡は汶山・北川・汶川・交川・通化・左封・平康・翼水・翼針・江源・通軌の11県を管轄した。


title: ブン山郡

text: 618年（武徳元年）、唐により汶山郡は会州と改められ、汶山郡の呼称は姿を消した。


title: 恋×シンアイ彼女

text: 『恋×シンアイ彼女』は、より2015年10月30日に発売された18禁美少女アドベンチャーゲーム。


title: 恋×シンアイ彼女

text: 國見洸太郎は、御影ヶ丘学園に通う、小説家志望の高校生。しかし、過去の失恋が原因で恋愛小説だけはどうしても書けなかった。そんな中迎えた高2の春。御影ヶ丘を含む3校の統合、そして幼馴染の帰還。それをきっかけに、洸太郎をとりまく環境と日常は大きく変わっていく。


title: 恋×シンアイ彼女

text: 如月　奈津子　(きさらぎ なつこ)


title: 恋×シンアイ彼女

text: 御影ヶ丘学園(みかげがおかがくえん)


title: 恋×シンアイ彼女

text: 御影浜学園(みかげはまがくえん)


title: 恋×シンアイ彼女

text: グロリアスデイズ


title: レーベグループ

text:
REWE Group（レーベグループ）はケルンに拠点を置くドイツのスーパーマーケット及び観光グループである。
会社名のREWEはドイツ語の「 Revisionsverband der Westkauf-Genossenschaften 」（西部販売協同組合）の略語に由来している。
主にスーパーマーケット経営として有名であり、REWEグループはドイツで第二位の食料品製造販売会社である。


title: レーベグループ

text: ケルンで1927年に発足され、1935年には食品卸売協同組合としてGmbH（有限会社）となった。しかしその後の第二次世界大戦によってグループの機能は一部失われる。


title: レーベグループ

text: 1972年　グループ構造が改革され「Rewe-Zentralfinanz eG」と「Rewe-Zentral-Aktiengesellschaft Köln」が二本化体制となる。


title: レーベグループ

text: 1979年　欧州司法裁判所により正式にEUにおける物品の運送を認可される。


title: レーベグループ

text: 1990年　グループ再編。それまでの生産における（小売、卸売、経営）の三段階の構造を、（小売、経営）の構造に変更。


title: レーベグループ

text: 例外はRewe DortmundGroßhandeleGとRewe Lebensmittel-GroßhandeleG Herneであり、後者は2011年6月30日に事業を終了。


title: レーベグループ

text:
2008年　ドイツにおける総店舗数が6000を突破。
Rewe 総合スーパーマーケット


title: レーベグループ

text: Rewe Center/Toom　巨大施設等に隣接して配置される場合が多い。


title: レーベグループ

text: Rewe CITY　空港や巨大都市等、1000㎡までの大きさを持ったスーパーマーケット。


title: レーベグループ

text: REWE Ihr Kaufpark　2014年からドルトムントで始まったミヒャエルブリュッケンパークと協同しているスーパーマーケット。


title: レーベグループ

text: Penny　値段が安めのディスカウントマーケット。比較的多くドイツ国内で見かけるため間違われやすいが、REWEグループの傘下である。


title: レーベグループ

text: スーパーマーケット


title: レーベグループ

text: REWE Group


title: 空乃智春

text: 空乃 智春（そらの ともはる）は日本の小説家、ライトノベル作家。


title: 空乃智春

text: 小説家になろうで活動しており、2015年7月21日に「悠巳智春（ゆうみともはる）」から「空乃智春（そらのともはる）」に変更した。


title: 水観寺

text: 水観寺（すいかんじ）は、滋賀県大津市園城寺町にある天台寺門宗の寺院。園城寺五別所寺院の一つ。1040年（長久元年）に明尊によって創建された。西国薬師霊場第四十八番札所。本堂は1655年（明暦元年）の再建で、さらに1988年（昭和63年）に現在地に移築されたものである。二十八部衆像も存在する。


title: アンテフ5世

text: アンテフ5世（Intef V, 在位：紀元前1573年頃? - 紀元前1571年頃）は、古代エジプト第17王朝の第3代あるいは4代ファラオ（王）。史料によってはアンテフ6世とも呼ばれる。即位名はセケムラー・ウェプマアト。


title: アンテフ5世

text:
第17王朝時代の神殿に残された碑文から、後継者のアンテフ6世とは兄弟だったとされる。また、別の碑文から、二人が同じ王朝のセケムラー・シェドタウイ・セベクエムサフ(セベクエムサフ1世もしくは2世)の息子であった事も判明している。
セケムラー・ウェプマアト・アンテフがアンテフの名前で呼ばれた何人目の王であるかは、第二中間期の歴史的史料が乏しいこともあり、正確には分かっていない。多くの研究者は、暫定的にアンテフ5世もしくは6世と呼んでおり、この記事では『全系図付エジプト歴代王朝史』に従ってアンテフ6世と表記しているが、今後の発見次第ではさらに数字が繰り上げられる可能性がある。
王墓は発見されていないが、2001年にドゥラ=エブ=ナガで発見されたアンテフ6世の墓の近くにあると思われる。アンテフ5世の名前が刻まれたピラミディオンが見つかっており、彼の墓の上に築かれていたピラミッドに使われていたと思われる。また、アンテフ6世によって埋葬が行われたことを示す碑文とともに見つかった棺がルーヴル美術館に所蔵されている。


title: 通用亭徳成

text: 通用亭 徳成（つうようてい とくなり、明和6年（1769年）‐没年不明）とは江戸時代の豪商、狂歌師、戯作者。


title: 通用亭徳成

text: 下野国で釜屋という小間物屋をしていた。4代目善野喜兵衛を称す。天保8年（1837年）に合巻『敵鰹差身之業物』（歌川芳虎、歌川芳升、歌川芳宗画）を著したほか、安政3年（1856年）に狂歌本『都賀のやままつ』（山形素真画）を編著している。


title: だってアタシのヒーロー。

text: 「だってアタシのヒーロー。」は、LiSAの楽曲で、12枚目のシングル。2017年8月2日にSACRA MUSICから発売され、同日にダウンロード配信も開始された。また、2017年7月12日にTV ver.が先行配信されている。


title: だってアタシのヒーロー。

text: 前作「Catch the Moment」から約6か月ぶり、SACRA MUSIC移籍後初となる2017年2作目のシングル。


title: だってアタシのヒーロー。

text: 同年6月17日に行われた『アリーナツアー「LiVE is Smile Always〜LiTTLE DEViL PARADE〜」』のアンコールで発表、初披露された。


title: だってアタシのヒーロー。

text: 表題曲は、テレビアニメ『僕のヒーローアカデミア』第2期エンディングテーマであり、LiSA初の全国放送アニメのタイアップ楽曲となった。


title: だってアタシのヒーロー。

text: LiSAがアニメのエンディング曲を担当したのは久しぶりのことで、テレビアニメ『ソードアート・オンラインII』マザーズ・ロザリオ編のエンディングテーマになっていた7thシングル「シルシ」以来、約2年半ぶり。


title: だってアタシのヒーロー。

text: 発売形態は、初回生産限定盤・期間生産限定盤・通常盤の3仕様で、初回生産限定盤には「だってアタシのヒーロー。」のMUSiC CLiPと、LiSA撮りおろしブックレットが収録されている。


title: だってアタシのヒーロー。

text: ミュージック・ビデオには、カップリング曲「Sailor Spark Operation! 」を楽曲提供したJoseが在籍しているTOTALFATがバックバンドとして出演している。


title: だってアタシのヒーロー。

text: 表題曲『だってアタシのヒーロー。』は、LiSAがLiSAッ子（ファン）に伝えたかったという思いを素直な言葉でつづり、さらには、ヒーローに憧れるキャラクターたちへの思いと、LiSA自身が現実に抱く思いを重ねた歌詞となっていて、ひたすらにポップで陽性なロックチューンであり、いろんな人に重なる、誰もがヒーローになれる可能性を持ったこの夏イチバンの応援歌ロック。


title: だってアタシのヒーロー。

text: カップリングのうち『sweet friendship』は、“恋心を抱いてしまった自分の歌”であり、切ない恋心を歌ったキュートでセンチな夏ポップギターロック。『Sailor Spark Operation!』は、ド直球なメロディックパンクチューンとなっている。


title: ヴァルテッリ・モレン

text: ヴァルテッリ・モレン（Valtteri Moren 、1991年6月15日 - ）は、フィンランド・ヴァンター出身のプロサッカー選手。フィンランド代表。ワースラント＝ベフェレン所属。ポジションは、ディフェンダー。


title: ヴァルテッリ・モレン

text: 2007年からHJKヘルシンキのユースチームでプレーを始め、2009年シーズンにリザーブチームのクルビ04に昇格した。2010年シーズンはトップチームとリザーブチームを行き来した。


title: ヴァルテッリ・モレン

text: 2015年7月、ワースラント＝ベフェレンと3年契約を結んだ。


title: ヴァルテッリ・モレン

text: 2013年10月にサンディエゴで開催されたメキシコとの親善試合で、 62分から途中出場しフル代表デビュー。


title: 橋本弦法

text: 橋本 弦法（はしもと ふさのり、1953年 - ）は、日本のテノール歌手。


title: 岡田真弓

text: 岡田 真弓（おかだ まゆみ、1968年7月4日- ）は、日本の事業家。総合探偵社MRグループ創業者。株式会社MR代表取締役社長、一般社団法人日本ライフメンター協会理事。


title: 岡田真弓

text:
2003年総合探偵社・株式会社MRを設立。浮気調査や人探し、信用調査、企業調査、裁判証拠収集などの基本的な探偵業務に加えて、夫婦間の問題には心のケアが必要という考えから、業界初の「カウンセリング担当制度」を 導入。
2008年専門的技術を備えた探偵 を育成するためにMR探偵学校を開校し、学長に就任。
2017年一般社団法人日本ライフメンター協会を立ち上げ、理事に就任。


title: メイメ

text: メイメ（ / ）はイランイスラム共和国領内にある地名。マイマともいう。


title: 松浦信正

text: 松浦 信正（まつら のぶまさ）


title: ギドロプレス設計局

text:
ギドロプレス設計局（ギドロプレスせっけいきょく）（正式名称
略称, ）はロシアの原子力開発企業。ギドロプレスとは水圧を意味する。本社はポドリスク。
原子力発電関連設備の設計・解析・開発・製造を手がける。ロシア型加圧水型原子炉で有名。元々ソビエト連邦の設計局でその名前が現在も残っている。アトムエネルゴマシュの子会社でロスアトムグループに属する。


title: ギドロプレス設計局

text: この会社は1946年1月28日の人民委員会議で、ソ連重工業人民委員令によって1946年2月1日に設立された。


title: ギドロプレス設計局

text: 2018年5月18日、ロスアトム傘下のギドロプレス設計局が液体金属冷却炉「SVBR-10」（熱出力43.3MW、電気出力12MW）をベースとした軍用船舶用原子炉の開発開始を2017年次公式報告書にて発表（新型液体金属冷却炉は次世代潜水艦ハスキー級に搭載予定）。


title: ギドロプレス設計局

text: 関わった原子炉としては以下のものがある。


title: 鍬形蕙林

text: 鍬形 蕙林（くわがた けいりん、文政10年2月2日（1827年2月27日） - 明治42年（1909年）8月17日）とは江戸時代から明治時代にかけての狩野派の画家。


title: 鍬形蕙林

text: 越中国出身。狩野雅信の門人。安政2年（1855年）より鍬形紹意の養子で、養祖父は鍬形蕙斎紹真。本姓は岡。名は勝永。津山藩お抱えの絵師であった。嘉永頃から没年まで作画したとされており、浮世絵風の肉筆画があるといわれる。明治期には東京府金杉村350に住んでいた。


title: AT-L

text: AT-L（　「軽砲兵トラクター」の意）は、1940年代にソビエト連邦で開発された装軌式砲兵トラクターである。


title: AT-L

text: AT-Lは1947年にで開発され、6トンの牽引力と2トンの積載能力を持っていた。AT-Lは122mm・152mm口径榴弾砲、160mm・240mm重迫撃砲の牽引に使用された。


title: AT-L

text: AT-Lの車体コンポーネントは既存の軍用トラックやトラクター、装甲戦闘車両などから流用されていた。運転台部分はZiS-150あるいはのものを使用しており、走行装置は片側6個の転輪と3個のリターンローラー（上部転輪）を持ったものであった。


title: AT-L

text: 1950年代半ばには改良型のAT-LMが開発された。この車両は走行装置（転輪類）とステアリング装置が改良されていた。外見上の違いは片側6個の転輪がややサイズの大きい5個の転輪に変わり、上部転輪が廃止されている事である。AT-LMの生産は1967年まで続けられた。


title: AT-L

text: AT-L/AT-LMはソビエト連邦および影響下にあった国々で使用され、中東戦争においてはシリア軍やエジプト軍が使用した。これをイスラエル国防軍が鹵獲した車両がイスラエルのラトルン戦車博物館に展示されている。


title: バイバイマン

text: 『バイバイマン』（原題:"The Bye Bye Man"）は2017年にアメリカ合衆国で公開されたホラー映画である。監督は、主演はダグラス・スミスが務めた。本作はが2004年に発表したノンフィクション『"The President's Vampire"』に収録された『"The Bridge to Body Island"』を原作としている。キャッチコピーは「考えるな 言うな」「この名を知るだけでお前は死ぬ。」。


title: バイバイマン

text: 1969年、とある町で大量殺人事件が発生した。犯人は近所住民に向かって銃を乱射しながら、「誰かが名前を呼んでいるのか?」「名前を言うな、名前について考えるな」と叫び続けたのだという。


title: バイバイマン

text: 現代。エリオット、サシャ、ジョンの3人は都会から遠く離れた場所にある屋敷に引っ越してきた。その直後から奇妙な現象が3人の周辺で発生するようになった。サシャは咳き込むようになり、エリオットはベッドサイドテーブルに現れては消えるコインを発見した。屋敷を調べていると、エリオットは「バイバイマンという名前を口にしてはならない」という落書きを見つけた。その後、おふざけで降霊会が開かれたが、エリオットはその場でバイバイマンの名を口にしてしまった。


title: バイバイマン

text: サシャの病状は悪化する一方で、ジョンとエリオットは幻覚を見るようになった。そんな状況下で、エリオットはサシャとジョンが自分をからかっているのではないかと疑い始めた。そんな折、3人の友人でもあったキムが電車に轢かれて亡くなるという事件が発生した。ショー刑事から尋問されたエリオットは、キムがエリオットら3人を殺害する計画を立てていたと聞き知ることになった。


title: バイバイマン

text: 自分の周辺で起る奇怪な現象を調査するべく、エリオットは地元の図書館へ向かった。そこで、彼はバイバイマンに関する逸話の存在を司書から知らされることになった。かつて、青年が自分の家族を皆殺しにした容疑で逮捕された際、彼は「バイバイマンにこうするよう仕向けられたんだ」と主張したのだという。青年から直接報告を受けた人物は1969年に大量殺人事件を起こしたが、人々がバイバイマンの存在を知っていると確信するや自殺したのだという。エリオットは報告者の妻であったレッドモンの元を訪れた。彼女はエリオットに「あの呪いは人を幻覚で狂気に陥れ、やがては死に至らしめる。呪いを免れる道は名前を口にしないか、名前について考えないことしかない。もしも名前を知ってしまった者がいたなら、その者は死ななければならない。」と語った。


title: バイバイマン

text: エリオットが何とかして呪いを解こうとする一方、呪いの影響はどんどん深刻になっていくのだった。


title: バイバイマン

text: ※括弧内は日本語吹替


title: バイバイマン

text: 2014年9月11日、ディメンション・フィルムズが本作の全世界配給権を獲得したと発表した。2015年11月4日、STXエンターテインメントがディメンション・フィルムズから本作の全世界配給権を購入したとの報道があった。


title: バイバイマン

text: 本作の主要撮影は2015年11月2日にオハイオ州クリーブランドで始まり、同年12月11日に終了した。


title: バイバイマン

text: 本作の北米公開日は2016年10月14日→2016年6月3日→2016年12月9日と変更されたが、最終的には2017年1月13日に全米公開された。


title: バイバイマン

text: 本作は『モンスタートラック』や『スリープレス・ナイト』と同じ週に公開され、公開初週末に1000万ドル前後を稼ぎ出すと予想されたが、実際の数字はそれを上回るものであった。2017年1月13日、本作は全米2220館で封切られ、公開初週末に1350万ドルを稼ぎだし、週末興行収入ランキング初登場4位となった。


title: バイバイマン

text: 本作は批評家から批判されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには64件のレビューがあり、批評家支持率は24%、平均点は10点満点で3.6点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『バイバイマン』は良質なホラー映画から種々の要素を取り出して、それを混ぜ合わせた作品である。ストーリーの一貫性や観客を満足させられるだけのホラー要素があり、努力が見られるのは確かだが、オリジナリティが欠落している。」となっている。また、Metacriticには22件のレビューがあり、加重平均値は37/100となっている。なお、本作のシネマスコアはCとなっている。


title: 愛知商工連盟協同組合

text: 愛知商工連盟協同組合（あいちしょうこうれんめいきょうどうくみあい、英語: Aichi Cooperative League of Commerce and Industry）は、愛知県名古屋市東区に本部を置く協同組合。


title: 愛知商工連盟協同組合

text: 労務・企業会計・共済・保険といった中小企業の総合コンサルタントおよび相談相手として1973年（昭和48年）発足。


title: 愛知商工連盟協同組合

text: 本部


title: 愛知商工連盟協同組合

text: 〒461-0040　名古屋市東区矢田1-3-11　愛商連本部会館


title: 愛知商工連盟協同組合

text: ４カ所に支部を設置。


title: ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト

text: 「ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト」（""）は、ハリー・ニルソンとフィル・スペクターが作詞作曲し、モダン・フォーク・カルテットがレコーディングした楽曲。グループのシングルとしては発表されなかったが、1966年のコンサート映画『』のテーマソングに使用された。


title: ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト

text: 1965年当時、主にソングライターとして活動していたハリー・ニルソンはザ・ビーチ・ボーイズのブライアン・ウィルソンに捧げるために「ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト」を書いた。そして彼はウィルソンが敬愛してやまないフィル・スペクターに本作品の制作を託した。ニルソンの伝記作家、アリン・シプトンによれば、曲の著作権は1966年3月30日付でニルソン単独で登録されているという。


title: ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト

text: 勃興しつつあったフォークロックのマーケットに食い込むことを望んだスペクターは、モダン・フォーク・カルテットと親しくなっていたことから、彼らをロサンゼルスのゴールド・スター・スタジオに呼びレコーディングを行った。のちに写真家として名を馳せる、モダン・フォーク・カルテットのメンバーだったヘンリー・ディルツ（）は、部屋着にスリッパばきのブライアン・ウィルソンがレコーディング・セッションに現れたことを証言している。


title: ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト

text: ところが録音後、スペクターはアイク&ティナ・ターナーの「」の制作にのめり込み、モダン・フォーク・カルテットのことをすっかり忘れてしまう。本作品はシングルにもアルバムにも発表されず、代わりに1966年のコンサート映画『』のテーマソングに使用された。


title: ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト

text: モダン・フォーク・カルテットのバージョンは、1976年にイギリスで発売されたコンピレーション・アルバム『Phil Spector Wall of Sound Vol. 6 – Rare Masters Vol. 2』において初めて公式に世に出た。


title: ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト

text: 作者のニルソンは1967年、モンキーズ用に本作品のデモ・テープを作った。ピアノ弾き語りの彼のバージョンは2013年のコンピレーション・アルバム『』に収録された。


title: ショー・コミュニケーションズ

text: ショー・コミュニケーションズ（英語：Shaw Communications, Inc.）は、カナダ・カルガリーに本拠を置く電気通信会社である。アルバータ州、ブリティッシュ・コロンビア州などカナダ西部に加えて、オンタリオ州の都市地域などでサービスを展開している。


title: サウンドデザイナー

text: サウンドデザイナーとは、映像や舞台において音を製作、またまとめる人のことである。


title: サウンドデザイナー

text: 近年、欧米の映像製作現場において、音楽を総括的に扱うものとして使われ始め、主に映画制作、テレビ制作、劇場、録音、ライブパフォーマンス、サウンドアート、ポストプロダクション、ラジオおよびビデオゲーム開発など様々な現場で活動する。


title: サウンドデザイナー

text: 舞台音響家との違いは「デジタルな映像作品の演出も含まれる」ということであろう。日本ではサウンドディレクター、効果音製作者、効果音録音技師、舞台音響演出家、作曲家、編曲家、ミキシングエンジニア、マスタリングエンジニアを意味する場合もある。


title: サウンドデザイナー

text:
サウンドデザイナーという言葉を辿ると、過去における演劇や舞台がスタートとなる。
先史時代すでに、人類は演劇に音楽を使用することで、感情高め、物語の心情を演出し表現する文化があった。当時のこれらのものは宗教的な慣習として、癒しやコミュニケーションのため、に行われた。古代の日本における、音楽と舞による「神楽」と呼ばれる演劇もその一つであった。


title: サウンドデザイナー

text: 中世になり演劇では、「音響効果」という音楽を強化するたの存在が生まれ始め、初期ではベルやホイッスル、ホーンなどの楽器を使い、効果音が舞台外で鳴り始めるようになった。また徐々に当時の楽譜にも演奏楽器以外の、効果音のための記述等は存在するようになってくる。


title: サウンドデザイナー

text: イタリアの作曲家であり楽器発明家のルイージ・ルッソロは、1913年頃に「イントナルモーリ」と呼ばれる機械を制作し、電車や爆弾などの自然音や人工音をシミュレートさせた。これは初の「効果音演出のためだけの機械」だった。 彼の論文「The Art of Noises」は劇場での抽象的な効果音の使用に関する最も初期の文書の1つであり、彼の死後、彼の機械は現実的な効果を生み出すために、より一般的な演劇の演奏に使われるようになる。


title: サウンドデザイナー

text: そして近代、効果音は録音されたものを使用するようになり、またそれを操る人は「サウンドデザイナー」として、デジタルな現場が新しい舞台として、職業になった。


title: サウンドデザイナー

text: ベン・バート 『スター・ウォーズ』ではR2-D2の「声」、ライトセーバーの音、ダース・ベイダーの重呼吸音、皇帝のフォース・ライトニングの音を作成している。


title: アーブノウ

text: アーブノウ（ / ）は、イランの地名又はペルシア語に由来する地名。直訳すると「新しい水」を意味する。「水」と「新しい」の間を離して綴る場合もあり、その場合、エザーフェを入れて、アーベノウ（ / ）と読むこともある。さらに「アナウ」に転訛した例もある。


title: 岡武史

text: 岡 武史（おか たけし、1932年6月10日 - 、）は、銀河天文学の分野を専門とする化学者・天文学者である。天体化学の先駆者、地球外の三水素陽イオン () の発見者として知られている。


title: 岡武史

text: 2017年現在はシカゴ大学エンリコ・フェルミ研究所、天文学・天文物理学・化学科のR. A. Milliken Distinguished Service名誉教授である。


title: 岡武史

text: 東京都生まれ。1955年に東京大学卒業、1960年に理学博士号を東京大学から授与された.。


title: 岡武史

text: 1963年、岡はのゲルハルト・ヘルツベルクの研究室でハロルド・クロトーと共に博士研究員として働いていた。彼らの中で、クロトーとヘルツベルクはノーベル化学賞を受賞し、さらにノーベル賞受賞者のロバート・カールも岡の同僚であった。


title: 岡武史

text: 1960年から1963年まで、岡は日本学術振興会の特別研究員であった。その後、（1963年-1981年）とシカゴ大学（1981年- ）で研究を行った。


title: 岡武史

text: 1980年、岡はの赤外スペクトルを発見し、「分子雲』が星のゆりかごであること、分子雲の化学進化が星の形成における極めて重要な段階であることを明らかにした。


title: 岡武史

text: 現在、岡グループは、基礎的な分子イオンの量子力学および動力学と天体におけるそれらの振る舞いに関する研究を専門としている。


title: DRG

text: DRGDrg


title: DRR

text: DRR


title: トーリアン・プリンス

text: トーリアン・プリンス ( Taurean Waller-Prince 1994年3月22日 - )は、アメリカ合衆国・テキサス州サンマルコス出身のプロバスケットボール選手。NBAのアトランタ・ホークスに所属している。


title: トーリアン・プリンス

text: ベイラー大学では4シーズン在籍し、2年次にはビッグ12カンファレンスシックススマン賞、4年次スターターとしてオールビッグ12カンファレンスファーストチームに選ばれる活躍を見せ、2016年のNBAドラフトでユタ・ジャズに1巡目12位指名された後、インディアナ・ペイサーズ・アトランタ・ホークスが絡んだ3角トレードでホークスへと移り7月15日にルーキー契約を結んだ。


title: トーリアン・プリンス

text: 2017年4月7日のボストン・セルティックス戦でキャリアハイの20得点をマーク。プレイオフでは全試合スターターとして出場し、4試合連続で10得点以上を記録するなど新人ながら存在感を示した。2018年3月11日に行われたシカゴ・ブルズ戦でキャリア・ハイとなる38得点を記録、試合はブルズに129-122で敗れた。3月17日に行われたミルウォーキー・バックス戦で38得点を記録、試合はバックスに122-117で敗れた。4月8日に行われたボストン・セルティックス戦で33得点を記録、試合はホークスが112-106で勝利した。


title: 海洋の水銀汚染

text: 海洋の水銀汚染(かいようのすいぎんおせん)では、海洋の水銀による汚染の状況、水銀の排出源と拡散メカニズム、および、水銀汚染の対策について記述する。


title: 海洋の水銀汚染

text:
水銀は毒性のある重金属である。地球上の大気、水圏、土壌の中で種々の形を取りながら循環する。
この循環により、排出源に関わらず、地球上の全く別の場所を汚染することがある。
今日では水銀汚染は地球規模の問題とされ、人為的な水銀の排出を最小化し汚染を清浄化するような国際的な行動計画の必要性が認識されている。
世界水銀アセスメント2002では、地球規模の水銀に関する問題への取り組みを遅らせるべきではないと結論された
多くの水銀汚染の影響下にある環境のうち、海洋は「水銀の押入れ」となりうることから、無視できない環境の1つである
近年のモデル研究によれば、人為的原因で海洋に放出される総量は45,000から80,000トンと推計され、
この2/3もの水銀が、我々が消費する魚介類の多くが生息する水深1,000メートルよりも浅い海域に存在するとされる
高い毒性を持つメチル水銀の形で、海洋生物の食物連鎖の過程において生物濃縮が生じることがあり、
魚介類の消費者に健康リスクを引き起こす
統計によれば、世界中の魚介類消費の内、約66%が海産物である。したがって、魚介類の消費による人体の水銀汚染を防ぐため、海洋における水銀の汚染レベルを監視・規制することは重要である


title: 海洋の水銀汚染

text:
水銀の排出には自然現象によるものと人為的なものの両方がある。
自然現象によるものは、火山活動や土壌からの放出が主な原因である。
火山の噴火によって、地中に蓄積されている水銀が放出される。
また、土壌からの流出は、一般にプレート境界近傍の地域でみられる。
プレート境界の土壌には、例えばを含有する辰砂などの水銀を含有する鉱物が豊富なためである。
これら土壌中の水銀は岩石の風化や地熱による反応によって放出される
自然現象による水銀の放出は総排出量の一定の割合を占めるものの、
人為的排出のみによって環境中の水銀濃度は3倍に増加してしまった
世界水銀アセスメント2013では、主たる人為的排出源は、原始的で小規模な金の採掘、化石燃料の燃焼、非鉄金属の生産などであるとした。
セメントの生産、消費者製品の廃棄なども汚染を引き起こす。またも少ない割合ではあるが汚染を引き起こす


title: 海洋の水銀汚染

text:
水銀は様々な経路で海洋に流入する。
が最も大きな原因であり、主に3種類の水銀種が海に流入する。
単体の気体水銀は海水と大気の交換を通して流入し、
また無機水銀および粒子水銀は湿性沈着または乾性沈着により流入する。
加えて、河川、三角江、沈降、熱水作用などによる流入もある
。一旦海洋に放出されると、これらの水銀種は酸化還元反応、固体微粒子への吸着、メチル化、脱メチル化といった反応を引き起こし、メチル水銀などの有機水銀化合物が海洋に拡散する。


title: 海洋の水銀汚染

text:
都市部三角江の汚染堆積物が、水流によって運ばれたり再堆積したりする結果、水銀が海洋中へと流入することがある
例えば、かつて河口岸に沿って立地したクロールアルカリ産業などの影響により、
英国マージー川河口における、堆積物表面および中心の水銀含有量は、平均で2 mg/kgであり、
多いところでは5 mg/kgにのぼる。
沿い100 kmの海岸でも
平均2 mg/kg、最大で12 mg/kgにのぼる水銀が堆積物中に含まれ、
ロンドン周辺の奥まった箇所が最も高濃度である
しかしながら、テムズの堆積物中の水銀含有量は漸次的かつ定常的に減少している。
北海南部の海砂によって汚染が薄まったとともに、
かつてのそして現在の排出源から遠く離れているためである
英国の例とは対象的に、米国東海岸の湿地状の入江()や南シナ海のマングローブ林から、
海洋へと移動する堆積物の水銀含有量は0.5 mg/kg以下であり比較的少量といえる


title: 海洋の水銀汚染

text:
水銀の酸化還元反応は、日光もしくは微生物によって、ほとんどが海洋表層で起こる。
紫外線照射下では、水銀原子は酸化され、海水に溶解したり、あるいは微粒子に吸着したりする。
その逆反応では、水銀はHg(II)からHg(0)へと還元され、大気中に戻る。
海水の飛沫のような大気中の微粒子エアロゾルは、このような酸化還元反応に必要な条件を満たす小さな反応器の役割を果たす。
海洋中の水銀の酸化還元反応はあまり単純な可逆過程ではない
反応性の高い中間体を経由して反応が進行することを示唆する、海洋性エアロゾルにおける水銀の光化学反応過程については図に示す通りである。


title: 海洋の水銀汚染

text:
光酸化反応はヒドロキシルラジカルによって、光還元反応は風や表層の擾乱によって引き起こされるのではないかとされている。
暗闇の中では、水銀の酸化還元反応は微生物活動によって進行する。
太陽光による化学過程と比較すると、微生物による化学過程のメカニズムは異なり、その反応速度は遅いものである
無機水銀Hg(II)およびメチル水銀は微粒子に吸着されうる。
有機物量とこれらの水銀種の濃度の間には正の相関がみられ、ほとんどの水銀種が有機物に吸着することを示唆している
この現象は海洋における水銀の生物活性と毒性を決定付けうる。
もしメチル水銀が河川を通して海に流出したとしても、
海洋で見られるメチル水銀の大半は海洋中で生成されたものであるだろう
無機水銀のメチル化は生物学的および非生物学的な反応を介して起こりうるが、
生物学的な過程の方がより優勢である。
右図に示す反応スキームは微生物の細胞中における酵素による複雑な代謝反応の一部に過ぎない。


title: 海洋の水銀汚染

text:
非生物学過程においては、腐植物質がメチル化反応の作用物質となるため、分解された有機物が無機水銀(II)と反応しやすい表層で生じる。
興味深いことに、極圏における水銀のメチル化反応の研究によれば、メチル化反応と水中のクロロフィル量に正の相関があることが示されており、メチル水銀の生成過程には生物学的な経路があることを示唆している
生成されたメチル水銀は微生物中に蓄積する。
メチル水銀には高い浸透性があり、加えてその反応過程が微生物に依存し他の水銀種への分解が起こりにくい。
そのため海洋中の上位の捕食者に至る食物連鎖の過程で生物濃縮が進んでいく。
海洋における食物連鎖の最上位にあるヒトは様々な魚介類を摂取するため、大きな危険に晒されている。
したがって水銀の排出を最小化し、既に存在する水銀を除染することは極めて重要といえる。


title: 海洋の水銀汚染

text:
水銀の除染には長い時間を要する。
それにもかかわらず、この困難な課題に対して希望をもたらすような研究も存在する。
その一つはナノテクノロジーを基礎としてサンゴの構造を模倣した合成酸化アルミニウム微粒子を用いるものだ。
この微粒子は高い比表面積と高品質な表面構造により効果的に重金属を吸着する。
実際、サンゴがその表面構造により重金属イオンを吸着する現象は長年観察されていたが、
ナノテクノロジーを用いることで
海洋中での水銀除染の助けとなる「合成サンゴ」を作ることが可能になった
この材料の合成過程は次図の通りである。


title: 海洋の水銀汚染

text:
他にもオレンジの皮を原料に用いた水銀除染技術(特許番号: PCT/US15/55205)の可能性が検討されている。
この技術では硫黄とリモネンを原料にして硫化リモネンポリサルファイド(提案材料)を生成する。
工業的な副生成物を利用すれば高い持続可能性が得られる。
このポリマーを用いれば1回の処理で50%の水銀を除去することが可能とされている


title: 海洋の水銀汚染

text:
上述の除染技術に加え、石炭発電の利用を最小化しよりクリーンなエネルギー源を使うこと、
小規模で原始的な金採掘を縮小すること、
水銀の産業廃棄物を適切に処理すること、
そして適切な政策を施行することは、
長期間の計画の中で水銀排出を減ずるための堅実なアプローチといえる。
この目標達成のためには公衆の意識が不可欠である。
温度計などの水銀を含む製品を適切に廃棄すること、
水銀フリーの電球や電池を使うこと、
環境への水銀排出がゼロもしくは最小となるような消費者製品を購入することなどは
水銀汚染から地球上の生態系を回復するにあたり著しい効果がある。


title: LOU (2017年の映画)

text: 『LOU』（ルー、原題："Lou"）は、ピクサー・アニメーション・スタジオ製作の短編アニメーション映画。2017年公開の『カーズ/クロスロード』と同時上映された。デイブ・マリンズの初監督作品。


title: LOU (2017年の映画)

text: ある幼稚園の運動場の片隅に、忘れ去られたおもちゃが入った「忘れ物預かりボックス（Lost and Found）」があり、その中にはそれらが合体して成る不思議な生き物ルーが潜んでいた。


title: LOU (2017年の映画)

text: 休み時間中、運動場では園児達が各々に遊んでいたが、他人のおもちゃを奪い取っては自分のリュックに隠してしまう意地悪な少年J.J.が出現する。その様子を見ていたルーは、J.J.のリュックを奪おうと彼を追いかけるが、「忘れ物預かりボックス」にあるテディベアの持ち主はJ.J.であることに気づく。それは、かつてJ.J.が大切にしていたが他人に奪い取られたものだった。ルーは、テディベアを返すことを条件に、今までJ.J.が奪い取ったおもちゃと「忘れ物預かりボックス」に入っているおもちゃを全て持ち主に返すことをJ.J.に命じる。全て返し終わった後、おもちゃが無くなったことによりルーの姿が無くなり、テディベアだけが残った「忘れ物預かりボックス」を見たJ.J.は、自分が本当に欲しかったものは友達だということに気づく。運動場で遊ぶ園児達は、そんなJ.J.を友達として受け入れ仲間に入れるのだった。


title: LOU (2017年の映画)

text: 主人公のJ.J.は、『インサイド・ヘッド』に登場するライリーのクラスメートの1人が再利用されている。また、本作に登場する園児達は『インサイド・ヘッド』や『ファインディング・ドリー』に登場する子供達が再利用されている。


title: 月島総記

text: 月島総記(つきしまそうき)は日本の小説家、脚本家。


title: 月島総記

text:
大学時代に自主制作映画団体を運営していて、そこで脚本を書いていてこの道を志した。
『Emeth~人形遣いの島~』で第3回スクウェア・エニックス小説大賞に入選して2007年に小説家としてデビューした。第1回ダ・ヴィンチ文学賞ASゼロワングランプリ大賞受賞作である『巴里の侍』は2011年12月に、宝塚歌劇団で『SAMOURAI』としてミュージカル化され、谷正純による脚本・演出で雪組が2011年12月23日～2012年1月6日にシアター・ドラマシティで、同年1月13日～20日に日本青年館で上演された。数々のゲームシナリオを手がける傍ら、ライター集団チーム月島代表を務める。


title: デイヴィッド・ステュアート

text: デイヴィッド・S・ステュアート（David S. Stuart、1965年 -）は、アメリカ合衆国の考古学者、マヤ文字碑文研究者。


title: デイヴィッド・ステュアート

text: ステュアートはワシントンD.C.に生まれた。父はナショナルジオグラフィックの考古学者として知られるジョージ・E・ステュアート(1935-2014)で、母のジーンもマヤ研究者だった。両親の共著によるマヤ関係の著書もある。両親はデイヴィッドを連れて発掘を行ったために、幼いころからマヤ遺跡に親しんだ。


title: デイヴィッド・ステュアート

text: ステュアートの早熟ぶりを伝えるエピソードはマイケル・D・コウ『マヤ文字解読』第10章にも紹介され、よく知られている。両親につれられてパレンケでリンダ・シーリーにはじめて会ったとき、シーリーはステュアートがパレンケの太陽の神殿の石板を24分でほぼ完全に解読したことに驚き、1978年の第3回パレンケ円卓会議に招いた。この会議で12歳のステュアートは最初の学術論文を発表した。1980年末にペテン県ナフ・トゥニッチの洞穴壁画の調査に碑文解読者として父とともに参加し、ハアブの月名パシュが他と異なって表音的に書かれていることを発見した。


title: デイヴィッド・ステュアート

text: 高校時代からダンバートン・オークスのインターンとして働き、1983年に高校を卒業した後、ダンバートン・オークスで1年間ジュニア研究員をつとめた。1984年には史上最年少の18歳でマッカーサー・フェローに選ばれた。


title: デイヴィッド・ステュアート

text: 1985年にプリンストン大学に入学した。ステュアートは父のジョージが創始した「古代マヤ文字調査報告」に次々と研究を発表した。中でも1987年の「Ten Phonetic Syllables」は、マヤ文字のうち音節文字の音価を決定する手順を例とともに示したもので、その後のマヤ文字解読に大きな影響を与えた。


title: デイヴィッド・ステュアート

text:
ステュアートはイアン・グレアムがリオ・アスルで発見した瓶の銘文を解読し、「カカオ用の瓶」と書かれていることを指摘した。ハーシーの研究所に調査を依頼したところ、実際にチョコレートが検出された。
ステュアートは土器の銘文が一般的に持ち主、器の形状、および使用目的などから構成されることを指摘した。
1989年にプリンストン大学を卒業した後、ヴァンダービルト大学で研究を続け、1995年に博士の学位を得た。


title: デイヴィッド・ステュアート

text: 1993年から11年間ハーバード大学で教え、かつ同校に附属するピーボディ考古学・民族学博物館のキュレーターをつとめた。ステュアートは1994年以降イアン・グレアムによる『マヤ神聖文字碑文集成』(CMHI)の作業の協力者だった。1997年にグレアムとステュアートはペテン県の新発見の遺跡を訪れ、ラ・コロナと命名した。2001年にステュアートはラ・コロナが、ピーター・マシューズが1970年代に調査して以来長年謎となっていた「Q遺跡」であると判断した。


title: デイヴィッド・ステュアート

text: 2004年にテキサス大学オースティン校の教授に就任した。同大学のメソアメリカセンターの主任でもある。


title: デイヴィッド・ステュアート

text: ステュアートはコパン、パレンケ、ピエドラス・ネグラス、ラ・コロナ、サン・バルトロなどを主に調査している。


title: 最後の皇后 尹妃

text: 『最後の皇后 尹妃』（、） は、1966年公開の大韓民国製作による、大韓帝国最後の皇后で後に李太王妃となった純貞孝皇后尹氏の生涯を描いた歴史映画。


title: シャルル・アレクサンドル・ルスール

text: シャルル・アレクサンドル・ルスール（Charles Alexandre Lesueur、1778年1月1日 - 1846年12月12日）はフランスの博物学者、探検家、画家である。


title: シャルル・アレクサンドル・ルスール

text: セーヌ＝マリティーム県のル・アーヴルで役人の息子に生まれた。ル・アーヴルの学校で学んだ後、独学で自然科学や絵画を学んだ。1801年にニコラ・ボーダンが率いるオーストラリア沿岸の測地航海に船員として乗船するが、画家として技術が認められると科学者グループの助手となり、動物学者のフランソワ・ペロン（François Péron）と親しくなった。動物学者と参加していた、スタニスラス・ルヴィヤン（Stanislas Levillain）が1801年にティモールで病没し、ルネ・モージェ（René Maugé de Cely）が1802年にタスマニアで病没したので、ルスールが彼らの仕事を引継ぎ、この航海でペロンとともに100,000種以上の動物標本を収集し、この探検の科学的成功に貢献した。航海後パリでペロンとともに航海の成果を研究するが、ペロンは1810年に没し、航海で船長を務め航海の報告書を作成したルイ・ド・フレシネにルスールは重視されなくなった。


title: シャルル・アレクサンドル・ルスール

text: 1815年にアメリカに渡り、フィラデルフィアに住んだ。ここでフィラデルフィア自然科学アカデミーの創立メンバーの一人となった。1826年から1837年の間は、ロバート・オウエンの共産主義的な生活と労働の共同体の実験が行われた、インディアナ州ニューハーモニーに住んだ。魚類や爬虫類の研究を行い、自然科学アカデミーの会報に多くの論文を執筆した。アメリカではリソグラフ技法のパイオニアの一人であった。


title: シャルル・アレクサンドル・ルスール

text: 1825年から、彼はミシシッピ州を探検し、パリ自然史博物館に多くの標本を送った。1836年にフランスに戻り、ル・アーヴルに近いサンタドレセに住みたル・アーヴル地域の地質と古生物学の研究を始めた。1845年からル・アーヴルの自然史博物館の学芸員を務めた。


title: シャルル・アレクサンドル・ルスール

text: 西オーストラリア州のルシュー国立公園（Lesueur National Park）は彼の名に因んで名づけられている。アマガエル科の動物の種、"Litoria lesueuri" や、イシヤモリ科の動物の種、"Amalosia lesueurii" 、（"Oedura lesueurii" のシノニム）、アガマ科の動物の種、"Intellagama lesueurii" （和名:ヒガシウォータードラゴン）などに献名されている。


title: A3!

text: 『A3！』（エースリー）は、リベル・エンタテインメントが提供するスマートフォン向けアプリケーションゲーム。ジャンルはイケメン役者育成ゲーム（AVG）。


title: A3!

text: キャラクター原案に冨士原良を据えたイケメン役者育成ゲーム。シナリオはトムが担当しており、メインストーリーに関しては全編フルボイス。稽古で劇団員を育成し、公演を成功させるのが主な目的。資金稼ぎを行うためのミニゲームも収録されている。


title: A3!

text: タイトルの『A3！』は、「Act!」「Addict!」「Actors!」の3つを合わせたもの。開発段階では略さない「Act! Addict! Actors!」がタイトルとなっていた。


title: A3!

text: 天鵞絨町にある演劇の聖地「ビロードウェイ」。その中にある劇団「MANKAIカンパニー」は、借金1000万円を抱え、劇団員は1人しかおらず閑古鳥が鳴いている潰れかけの弱小劇団だった。創設者である父の行方を捜してMANKAIカンパニーを訪れた主人公（あなた）は、ふとしたきっかけで劇団の再建を依頼され、いきなり主宰兼総監督に任命されてしまう。ヤクザにも目をつけられ、いつ潰されてもおかしくない大ピンチのオンボロ劇団を、あなたは救うことができるのだろうか？


title: A3!

text: 声は声優、演は舞台版における俳優。記載がない場合は担当者なし。


title: A3!

text:
1991年に主人公の父、立花幸夫が設立した劇団。専用の劇場と寮があり、団員は住み込みで活動している。春夏秋冬4つの組に分かれている。
天鵞絨町を代表する有名劇団。水芸などを用いた豪奢な演出が特徴。
ムネヤマヨシミの作画で『コミックZERO-SUM』にて2017年7月号より2018年4月号までコミカライズが連載。


title: A3!

text:
初掲載時はタイトルが「A3!」だったが、「A3! SPRING」に途中で変更になっている。
両会場とも全国の映画館でライブ・ビューイングあり


title: 教皇権

text: 教皇権（きょうこうけん）とは、ローマ教皇がもつ，カトリック教会を管理し、信徒を指導する最高司牧権。


title: 教皇権

text: 教皇はローマ司教であり、使徒ペテロの後継者とされる。


title: 教皇権

text: イエスの最初の弟子であるペテロは、イエスから以下のように告げられた。


title: 教皇権

text: ヨハネによる福音書では「わたしの羊を養いなさい」と告げられた。カトリックでは、聖書のこれらの箇所を、ペテロがキリストから使徒団の中で特別の使命と権限を受けたと理解される。


title: 教皇権

text: また、マタイによる福音書によれば、使徒は教導する権能を与えられ、「世の終りまですべての国民を信徒とする」ために派遣された。


title: 教皇権

text: こうした使徒の教導権、そしてペテロの全教会に対する首位権は、ローマ司教である教皇に受け継がれた。


title: 教皇権

text: 中世ヨーロッパにおいては神聖ローマ皇帝の皇帝権とローマ教皇の教皇権とが対立し、叙任権闘争やグレゴリウス改革などの教会改革(教皇改革)においては、教皇権が皇帝権に対して優位となり教皇権至上主義が頂点に達した。


title: たのきゅう

text:
たのきゅうは、日本の民話（昔話）。落語にも類例がある。「異類退治」譚
とも「呪的勝負」譚ともされるが、類話が極めて少ない。


title: たのきゅう

text: アニメーションテレビ番組『まんが日本昔ばなし』で紹介されたストーリーでは、以下の通り。


title: たのきゅう

text:
『たのきゅう』という旅役者が夜の山道で怪しい大男に出くわす。お前は何者かと聞くので、震えながら「た、たのきゅう」と答えると、大男は『たぬき』と聞き間違え、「たぬきなんぞ食えるか。仕方ない」と言い、たぬきなら何か化けて見せろという。
たのきゅうは芝居の道具を使って女に変装すると、大男は驚き「実は儂も化けておるんじゃ。」と、みるみる大きなウワバミに変わる。


title: たのきゅう

text: たのきゅうは震えあがり、気を紛らわすために煙草に手を伸ばした。するとウワバミは「やめてくれ、わしは煙草の煙が大嫌いじゃ！」と叫びました。そしてウワバミがたのきゅうの嫌いな物はなんだとしつこく聞くので、たのきゅうは「お金が原因で争ったり、人生を狂わせる」と常々思っていたので、世の中で一番「お金」が嫌いと答えて、ウワバミと別れる。


title: たのきゅう

text: 翌朝になるとたのきゅうは、この話を麓の村の人達に教えてやり、村人達は、煙草を吸いながらウワバミ退治に出かけた。さすがのウワバミもフラフラになって逃げ出す。


title: たのきゅう

text: 怒ったウワバミは「性悪たぬきめ。村の人間どもにしゃべったな」とたのきゅうの家を探しあて、「たぬきめ、人間に化けて暮らしてやがる。これでも喰らえ！」と天窓から小判を大量に投げ込む。「ざまあみろ！」と捨て台詞を残してウワバミは去っていき、たのきゅうは大金持ちになった。


title: 月光 (日本の音楽グループ)

text: 月光（げっこう）は、日本の音楽グループ。2014年結成。


title: デアンドレ・ベンブリー

text: デアンドレ・ベンブリー（DeAndre' Bembry, 1994年7月4日 - ）は、アメリカ合衆国ノースカロライナ州シャーロット出身のプロバスケットボール選手。NBAのアトランタ・ホークスに所属している。


title: デアンドレ・ベンブリー

text: セント・ジョセフ大学で1年生時からスターターに定着し、2度のNCAAトーナメント出場を果たし、順調に評価を上げていき3シーズンプレイした後、2016年のNBAドラフトでアトランタ・ホークスに全体21位指名を受けた。


title: 洋堂

text:
洋堂（ようどう、生没年不詳）とは江戸時代の大坂の浮世絵師。
大坂の人。洋堂と号して文化期に読本の挿絵を描いている。文化5年に刊行された峨洋堂主人作の合巻『会稽松の雪』の挿絵を描いている。


title: A3!のディスコグラフィ

text: A3!のディスコグラフィでは、スマートフォン向けアプリケーションゲーム『A3!』のCD作品について記述する。発売元はポニーキャニオン。


title: A3!のディスコグラフィ

text: 各組のリーダーである佐久間咲也（声 - 酒井広大）、皇天馬（声 - 江口拓也）、摂津万里（声 - 沢城千春）、月岡紬（声 - 田丸篤志）によるユニット。


title: A3!のディスコグラフィ

text: 1枚目のシングル。2017年2月15日発売。初回限定特典として、限定カード（全4種）がもらえるシリアルコード、リリースイベント『A3ders!小屋入り準備会』の応募シリアルコードが付属する。


title: A3!のディスコグラフィ

text:
当初はシングルでのリリースが予定されていたが、発売直前に突如としてアルバムに変更された。一方で、ビルボードにおいてはシングル扱いのままである。
また、楽曲制作者であるオーイシマサヨシによるセルフカバーが『仮歌』に収録されている2枚目のシングル。2018年3月7日発売。初回限定特典として、限定カード（全4種）がもらえるシリアルコードが付属する。春組1枚目のミニ・アルバム。2017年5月24日発売。初回限定特典として、限定カード（全2種）がもらえるシリアルコード、ファンミーティングツアー『A3! 1stファンミーティング～昼の部～』への応募シリアルコードが付属する。春組2枚目のミニ・アルバム。2017年10月4日発売。初回限定特典として、限定カード（全3種）がもらえるシリアルコードがつく。春組3枚目のミニ・アルバム。2018年10月3日発売。初回限定特典として、限定カード（全3種）がもらえるシリアルコードがつく。夏組1枚目のミニ・アルバム。2017年5月24日発売。初回限定特典として、限定カード（全2種）がもらえるシリアルコード、ファンミーティングツアー『A3! 1stファンミーティング～昼の部～』への応募シリアルコードが付属する。夏組2枚目のミニ・アルバム。2017年10月4日発売。初回限定特典として、限定カード（全3種）がもらえるシリアルコードが付属する。夏組3枚目のミニ・アルバム。2018年10月3日発売。初回限定特典として、限定カード（全3種）がもらえるシリアルコードがつく。秋組1枚目のミニ・アルバム。2017年6月28日発売。初回限定特典として、限定カード（全2種）がもらえるシリアルコード、ファンミーティングツアー『A3! 1stファンミーティング～夜の部～』への応募シリアルコードが付属する。秋組2枚目のミニ・アルバム。2017年11月1日発売。初回限定特典として、限定カード（全3種）がもらえるシリアルコードが付属する。
秋組3枚目のミニ・アルバム。2018年11月7日発売。初回限定特典として、限定カード（全3種）がもらえるシリアルコードがつく。冬組1枚目のミニ・アルバム。2017年6月28日発売。初回限定特典として、限定カード（全2種）がもらえるシリアルコード、ファンミーティングツアー『A3! 1stファンミーティング～夜の部～』への応募シリアルコードが付属する。冬組2枚目のミニ・アルバム。2017年11月1日発売。初回限定特典として、限定カード（全3種）がもらえるシリアルコードが付属する。
冬組3枚目のミニ・アルバム。2018年11月7日発売。初回限定特典として、限定カード（全3種）がもらえるシリアルコードがつく。第二部より登場した卯木千景（声 - 羽多野渉）、兵頭九門（声 - 畠中祐）、泉田莇（声 - 小西成弥）、ガイ（声 - 日野聡）によるユニット。
1枚目のシングル。2018年6月20日発売。初回限定特典として、限定カード（全4種）がもらえるシリアルコードが付属する。1枚目のシングル。2018年12月12日発売。初回限定特典として、限定カード（全4種）がもらえるシリアルコードが付属する。


title: 高山寺 (曖昧さ回避)

text: 高山寺（こうざんじ）は、日本各地にある仏教寺院。


title: 歌川重房

text: 歌川 重房（うたがわ しげふさ、生没年不詳）とは、江戸時代から明治時代にかけての浮世絵師。


title: 歌川重房

text: 『浮世絵師伝』によれば初代歌川広重の門人、本姓は吉野で俗称勝之助。歌川の画姓を称す。作として「改正単語図」が知られ、作画期は安政から明治初期の頃とされる。


title: ルーツ・サーチ 食心物体X

text: 『ルーツ・サーチ 食心物体X』（ルーツ・サーチ しょくしんぶったいえっくす）は、1986年9月10日にコロムビアミュージックエンタテインメントから発売されたOVA。全1話で、約45分。


title: ルーツ・サーチ 食心物体X

text: モイラたちの宇宙船にグリーンプラネットという難破船が漂着する。グリーンプラネットの乗組員はエイリアンによって皆殺しにされており、生き残りであるバズが保護される。そのとき、モイラたちの宇宙船が謎の空間にとらわれる。そこへ、神の使いというエイリアンが現れ、乗組員たちの過去の罪を幻という形で見せつけていく。疑心暗鬼に陥った乗組員たちが殺し合う中、バズとモイラはエイリアンを倒すために宇宙船を爆破させようとする。自爆装置を起動させるところまではうまくいったが、グリーンプラネットに向かおうとしたバズがエイリアンにつかまってしまう。


title: AWESOME BEST

text: 『AWESOME BEST』（オーサム・ベスト）は、2017年9月27日にcutting edgeから発売されたBACK-ONのベスト・アルバム。


title: AWESOME BEST

text: BACK-ON初のベスト・アルバム。「CDのみ」、「CD+DVD」、「CD+Blu-ray Disc」の計3形態で発売。Blu-rayはDVD2枚収録と同内容である。Music Video 24曲収録。


title: AWESOME BEST

text: 2017年5月26日に、恵比寿『LIQUIDROOM』にて開催された『BACK-ON 15th Anniversary Live - Ultimate Thanks -』のLive映像。


title: アリ・ハミス

text: アリ・ハミス・アッバス・アリ・ハミス（、、1995年6月30日 ‐ ）は、バーレーン出身の陸上競技選手。専門は短距離走の400mで、自己ベストは44秒36のバーレーン記録保持者。2016年リオデジャネイロオリンピック男子400mのファイナリスト（6位）である。日本ではアリ・カミスとも呼ばれる。


title: アリ・ハミス

text: 18歳になったばかりで出場した2013年7月のプネーアジア選手権男子400m決勝で45秒65の自己ベスト（当時）をマーク。ディフェンディングチャンピオンであるユーセフ・マスラヒに0秒57差で敗れはしたものの、アジア地域の大会で自身初のメダルとなる銀メダルを獲得した。


title: アリ・ハミス

text: 2014年7月のユージーン世界ジュニア選手権男子400mハードルに出場すると、予選で51秒10、準決勝で49秒93、決勝で49秒55と全てのラウンドでを樹立。決勝ではに0秒26差で敗れはしたものの、バーレーン初の短距離種目メダルとなる銀メダルを獲得した。これは全ての種目を通じてバーレーン初の銀メダル獲得でもあった（過去の大会で獲得したメダルは全て銅メダル）。


title: アリ・ハミス

text: 2014年10月1日の仁川アジア大会男子400mハードル決勝では岸本鷹幸に0秒10差競り勝ち、49秒71でアジア地域の大会初優勝を飾った。


title: アリ・ハミス

text: シニア世界大会デビューとなった2016年8月のリオデジャネイロオリンピックでは、男子400m予選を全体3位の45秒12で突破すると、準決勝では自身の持つバーレーン記録（44秒55）を更新する44秒49をマーク。タイムで拾われる形ながら準決勝を突破し（全体8位）、バーレーン出身の選手としては初めてオリンピックの陸上競技の決勝に進出した。迎えた決勝では優勝したウェイド・バンニーキルクが世界新記録を樹立する中、準決勝でマークしたバーレーン記録を更新する44秒36で6位入賞を果たした。


title: アリ・ハミス

text: 尊敬する選手はグレナダのキラニ・ジェームス。


title: アリ・ハミス

text:
記録欄の（　）内の数字は風速（m/s）で、+は追い風を意味する。
備考欄の記録は当時のもの


title: アリストクセノス

text: タランタスのアリストクセノス（: ; b. c. 375, fl. 335 BCE）は逍遥学派の哲学者。アリストテレスの門下生であった。哲学、倫理学、音楽に関する著作が多数あったようであるが、そのほとんどは失われた。唯一音楽に関する論文『ハルモニア原論』(Greek: ; Latin: "Elementa harmonica")が、不完全ながらも現伝する。その他に、リズムとメトロスに関する著作断片も伝わっている。古代ギリシアの音楽に関する現代の知見の多くが、この『ハルモニア原論』に依拠している。


title: アリストクセノス

text: 『スーダ辞典』によると、アリストクセノスはイタリア半島の南端部、タランタス（現代のターラント）に生まれ、父はムネシアス（Mnesias）という名で、スピンタロス（Spintharus）とも呼ばれていた。父ムネシアスは哲学を学んだ音楽の専門家であった。アウルス・ゲッリウスによると、アリストクセノスは最初、父から音楽の手ほどきを受けたあと、エリュトラエのランプロスやカルキディケーのクセノピロスといったピュタゴラス派の哲学者の下でも音楽を学んだ。しかし、ピュタゴラス派の教えだけでは飽き足らず、最終的にアリストテレスの門人になった。『スーダ辞典』によると、アリストクセノスはアリストテレスが亡くなったあと、繰り返し彼を侮辱したという。『スーダ辞典』によると、その理由はアリストテレスがリュケイオン学園の後継者に、アリストクセノスではなくテオプラストスを指名したためである。アリストクセノスはその地位を切望しており、門下生の中でも特に秀でた才能であることを常日頃示してきたにもかかわらずアリストテレスからその仕打ちを受けたので、恨みを抱いた。ただし、この説は、「アリストクセノスは師アリストテレスに言及するとき、必ず最大級の賛辞をした」というメッセネのアリストクレスが伝える話と矛盾する。アリストテレスとの決別以後のアリストクセノスの足跡は、『ハルモニア原論』における自著への言及を除くと、まったくの不明である。


title: アリストクセノス

text: アリストクセノスの著作は全部で453巻あったと言われており、哲学、倫理学、音楽の分野に属するテーマを扱い、アリストテレスの様式でまとめられていたとされる。しかしながら、現伝するものは音楽理論に関する『ハルモニア原論』3巻本のみである。残された3巻も全体ではなく一部にすぎない。アリストクセノスの理論は経験論的な傾向を有していた。音楽理論において、数比に基づいて音階を定めるピュタゴラス派と異なり、アリストクセノスは耳で聴いた音に基づいて判断した。ウィトルウィウスの『』には、アリストクセノスが音楽について述べた著作の引用がある。アリストクセノスの音楽理論は、アルケストラトスのような後代の理論家により議論され、発展をみた。また、ピュタゴラス派の演繹的な方法論と、アリストクセノスの経験主義的な方法論の対立といった議論の進め方に関する部分については、キュレネのプトレマイスのような著述家が言及を残している。


title: アリストクセノス

text: 霊魂（プシュケー）は体を形作る四元素の調和であり、それゆえ死すべき運命にある（キケロに言わせれば「それ以外の何ものでもない」）、という説を最初に唱えたのは、アリストクセノスと (fr. 118-121 Wehrli) 、ディカイアルコスとされている。この霊魂必滅説は、プラトンの『パイドン』の中で、テーバイのシミアスが述べる説である。


title: アリストクセノス

text: アリストクセノスの著書『ハルモニア原論』は、音楽理論の完全かつ体系的な解説を試みたものである。第1巻では当時のギリシア音楽のゲノス（四弦タイプのキタラーの間の2弦の調律に基づく分類のこと）について説明した上で、それぞれのゲノスに属するエイドス又はスケーマ（上記調律をした四弦琴（テトラコルド）で作る音階のこと）についても解説が加えられている。この解説に続いて、音、音程、シュステーマ（それらの組み合わせ方）などに関する用語の定義が述べられる。第2巻でアリストクセノスは音楽を、ゲノス、音程、音、シュステーマ、音色又は旋法、変調、メロポエイア（"melopoeia")という7つの要素に分解する。『ハルモニア原論』の残りの部分には、先述の各要素に関する議論に多くが割かれる


title: アリストクセノス

text: 現代の学者の間では、算術的規則が音程を定める絶対的な基準となり、調和していると言えるシュステーマならば、そのすべてに数学的な偶然が存在しなければならないというピュタゴラス派の説に対してアリストクセノスが異を唱えていたという学説がほとんどの場合支持されているが、種々のゲノスについてのアリストクセノスの説明においては、特に様々な半音を定義するために、算術的な用語と理論を広範囲にわたって用いていることは注意しなければならない。


title: アリストクセノス

text:
アリストクセノスは、第2巻で「聴くことによって、音程の大きさを判断すること、そして考えることによって、その大きさの音程の力を理解すること」を主張した。さらに、「音楽の知識は楽器の研究により得られるという意見に肯定する者もいるが」「感覚による知覚こそが、旋律の本質を発見する最良の手段であり、記憶にも残る。音楽を知るに至る手段として、この他にはない。」と書いた。第2巻でアリストクセノスは、「韻脚の算術的比率に気を付けるためにイアンボス（短長格）を書く必要はないのであるから、プリュギア調の歌を作る際にもその歌に含まれる音の数比に気をつける必要はないのである。」といったことも語っている。しかしながら、このことは、彼が現代の十二音技法などの和声体系を単純化したものを想定していたと解釈されるべきではない。とりわけ、平均律の和声体系と同等のものを想定していたという解釈は、してはならない。アリストクセノスは読者に、「いったい、ゲノスの〔違いによる〕ニュアンス〔の違い〕について議論する人々の意見が一致することがあるだろうか？皆がみな、半音や四分音に音を合わせる際に同じ〔オクターヴの〕分割をするわけではないのだから、メゼから全音2つ分離れた音が『〔半音や四分音をいくつか足した〕和よりも高い音』ではなく、リカノスと呼ばれるべきなのは、なぜだろうか？」と問いかける。
アリストクセノスの音階とゲノスの本質的なところは、先人のものから鋭く逸脱していると評されることがある。アリストクセノスが音階を作成するにあたって依拠するモデルにトポスの概念（音域のこと）を用いたというのは事実である。しかしながら、このようなことをしたのは彼が初めての人物であると信じる根拠はなく、彼自身もそのようには主張していない。実際に、固定点により定義される、ある程度の幅を持った不定ピッチという概念は、バロック時代の音楽理論にも見られるように、現代の固定ピッチ体系ができあがるまでは、よく知られた概念であった。多少正確ではなくなるが、アリストクセノスの主張を別の言い方で表現するなら、アリストクセノスは、2つの音の間隔を定める際に離散的な数比を用いる代わりに、連続的に変化する数量を用いた。