title: アッサー

text: またアッサーはアングロサクソン年代記を翻訳していく中で、アルフレッド時代以外の部分にも貴重な一次史料となる挿話を入れている。例えば、マーシア王オファの娘エアドブルフがウェセックス王ベオルトリッチと結婚したという記録はアッサーによるものである。アッサーによれば、エアドブルフは暴君のようにふるまい、他の誰かを殺そうとして誤ってベオルトリッチを毒殺してしまい、のちにパヴィーアで乞食として死んだという。なおここで語られているエアドブルフは、先述のように『アルフレッド王の生涯』に頻出するアルフレッドの義母エアドブルフとは別人である。


title: アッサー

text: 『アルフレッド王の生涯』は中世にはあまり有名でなく、コットン文庫に所蔵された写本1冊のみが残っていた。この写本は1000年ごろに作成され、1731年の火事で焼失している。これほど写本が広まらなかったのは、原本が未完成だったためにアッサー自身が写しを作らなかったためだと考えられる。ところが、『アルフレッド王の生涯』の内容は他の様々な文献に引用されている。12世紀までに『アルフレッド王の生涯』に触れた文献として、以下のような例がある。コットン版写本自体も数奇な運命をたどっている。まずこの写本は、上記のダラムのシメオン（もしくはラムゼーのバートファース）やウスターのフローレンスが所有していたものと考えられている。写本の出現が確証されているのは1540年代のことで、おそらく直前の修道院解散の影響で古物収集家のジョン・リーランドの手にわたっている。1552年にリーランドが死去したのちに、経緯は不明だがマシュー・パーカーの所蔵となる。パーカーは1575年に死去した際にその蔵書のほとんどをコーパス・クリスティ・カレッジに遺贈したが、その中にコットン版写本は含まれず、1600年までにジョン・ラムリー男爵の、そして1621年までにロバート・ブルース・コットンの所蔵するところとなった。ウェストミンスターの邸宅にあったコットン文庫は1712年にロンドン・ストランドの邸宅へ、そして1730年にウェストミンスターのアッシュバーナム・ハウスに移された。そして1731年10月23日土曜日の朝、火災によりコットン文庫版写本は焼失した。


title: アッサー

text: その結果、アッサーの『アルフレッド王の生涯』の内容は他の文献に引用された文章や二次写本からうかがえるのみとなった。コットン版の写本は多数制作され、また先述のように多数の年代記作家に引用されていることからも『アルフレッド王の生涯』は注目を集めるようになった。しかし原本が現存しておらず、また初期の二次写本の注釈で『アルフレッド王の生涯』以外の文献に由来する記述が原典と混同されたために、本来の『アルフレッド王の生涯』の内容を確定することが難しくなってしまった。現在までに、内容が若干異なる版がいくつもラテン語・翻訳版で出版されている。1904年のW・H・スティーヴンソンによる書評『アッサーのアルフレッドの生涯と、誤ってアッサーの作とされているセント・ネオッツ年代記』（Asser's Life of King Alfred, together with the Annals of Saint Neots erroneously ascribed to Asser）では、一般的なラテン語版の文章が載せられている。この本は1905年にアルバート・S・コックにより英訳された。最近の重要な英訳版として、1983年にサイモン・カインズとマイケル・ラピッジが学術的な問題点などの注記を施した『アルフレッド大王 アッサーのアルフレッド王の生涯と他の同時代の文献』（Alfred the Great: Asser's Life of King Alfred and Other Contemporary Sources）を出版している。


title: アッサー

text:
1603年、古物収集家ウィリアム・カムデンは、オックスフォード大学で知られていた伝説を含む『アルフレッド王の生涯』を出版した。
我らが王の時代の886年、聖グリムバルドがイングランドに到来して2年目の年、オックスフォード大学の歴史が始まった・・・セント・デイヴィッドの僧ジョンが、論理学、音楽、数学を教えた。僧にして聖グリムバルドの同僚にして偉大なる国際的学者ジョンは、栄光ある無敵の王アルフレッドに幾何学と天文学を教授した。
この内容を裏付ける文献は見つかっていない。カムデンはパーカー版写本をもととしているが、他の写本には同様の内容は見られない。現在では、これはカムデンの補完したものであるという理解が一般的だが、この伝説自体は14世紀にはすでに出現している。1849年に『アルフレッド大王』を著したジェイコブ・アボットは、「アルフレッドによる最大かつ最重要の教育政策は、オックスフォード大学を設立したことだった」と述べている。


title: アッサー

text: 19世紀から20世紀にかけて、何人かの学者がアッサーによるアルフレッドの伝記を偽作だと主張している。歴史家ヴィヴィアン・ハンター・ガルブレイスは、1964年に著作の中で「誰が『アッサーのアルフレッドの生涯』を書いたのか？」と述べている。ガルブレイスは、『生涯』の中には時代錯誤的な内容があり、アッサーの時代に書かれたものとは思われないと主張している。例えば、作中ではアルフレッドを「アングロサクソン人の王」(rex Angul Saxonum)と呼んでいるが、ガルブレイスによればこの呼称は10世紀後半以降に使われるようになったものである。またアルフレッドがアッサーにエクセターの「パロキア」（parochia）を与えたという記述について、ガルブレイスはこれを「司教区」と訳したうえで、エクセター司教区は1050年以前には存在しなかったことを指摘している。ガルブレイスは、『アルフレッドの生涯』は1046年にデヴォン・コーンウォール司教となったレオフリックが、彼のエクセターの司教座を復活させるために先例を示し自身を正当化するために制作した偽書であるとした。


title: アッサー

text: 実際には、「アングロサクソン人の王」という称号は892年以前の憲章でも用いられているし、パロキアは必ずしも司教区を意味せず、単に教会や修道院の管轄権を指すこともある。またレオフリックがアッサーについてよく知っていたという可能性は低いし、何よりもコットン文庫版写本が1000年ごろの日付を制作年代として記していたこと、またレオフリック以前の文献に『アルフレッド王の生涯』が引用されていることがゆるぎない反証となっている。こうした反論は、1967年にドロシー・ホワイトロックの「Genuine Asser」の中で行われた。


title: アッサー

text: 2002年、アルフレッド・スミスはバートファース（1020年没）とアッサーのラテン語語彙を比較して、『アルフレッド王の生涯』はバートファースによる偽書であるとする説を出した。スミスによれば、バートスミスは10世紀後半のベネディクト修道会による改革期に高かったアッサーの名声を借りようとしたのだという。ただこの説は説得力に欠け、定説に挑むほどの影響力は持っていない。


title: アッサー

text: アッサーは『アルフレッド王の生涯』の他にも、アルフレッド大王が指揮したグレゴリウス1世の『司牧規則書』翻訳者にも名を連ねている。12世紀の歴史家マームズベリのウィリアムによれば、アッサーはボエティウスの著作英訳にも手を貸した。


title: アッサー

text: カンブリア年代記は、アッサーの死を908年のことだとしている。一方アングロサクソン年代記は、写本によって909年または910年とばらつきがある。こうした問題が起きるのは年代記によって暦が異なり新年が異なっているためで、一般的にはアッサーの死は908年もしくは909年とされている。


title: RIZIN.14

text: Cygames presents RIZIN.14（サイゲームス・プレゼンツ・ライジン・フォーティーン）は、日本の総合格闘技団体「RIZIN」の大会の一つ。2018年12月31日に埼玉県さいたま市さいたまスーパーアリーナで開催された。


title: RIZIN.14

text: 平成最後の大晦日大会となるRIZIN.14。注目はボクシング元世界5階級王者 フロイド・メイウェザーの電撃参戦。一度発表後に消滅しかけるトラブルがあったが、試合は消滅せずにチャレンジバウトという形式で行われ、試合直前に会場に到着したメイウェザーはアップすることなく、リングに上がり、1Rに3度のダウンを奪って、レベルの違いを見せつける試合をみせた。他にも、RIZIN初の階級王者を決める2つの王者決定戦が行われる。男子ではバンタム級で昨年のバンタム級トーナメント王者・堀口恭司とベラトール現役王者のダリオン・コールドウェルが対戦し、堀口がダリオンを破り、初代バンタム級王者に輝くと、女子では、昨年のスーパーアトム級トーナメント王者の浅倉カンナと浜崎朱加が対戦し、浜崎が勝利して2人の日本人王者が誕生した。また、第1試合で行われる予定だった、RENA vs. サマンサ・ジャン=フランソワ戦は、RENAのコンディション不良により試合中止となった。なお、同日の午前中には同会場においてRIZIN 平成最後のやれんのか!も開催された。


title: RIZIN.14

text: 大晦日フジテレビで放送された中継では、RIZIN中継過去最高の瞬間最高視聴率12.2%をマークし、同時間帯で民放トップの数字を記録した。


title: 本郷亘

text: 本郷 亘（ほんごう わたる、正保2年（1645年） – 享保10年（1725年）10月）は、江戸時代前中期の発明家、因幡鳥取藩士。子に砲術家の本郷登がいる。通称は又八郎、伊勢右衛門（伊左衛門）、のち和多利（和太利）。


title: 本郷亘

text: 正保2年（1645年）播磨に生まれ、寛文5年（1665年）鳥取に移り、同9年（1669年）出仕。地雷や水雷、消火器などを発明する。


title: 第41回全日本中学校陸上競技選手権大会

text: 第41回全日本中学校陸上競技選手権大会（だい41かいぜんにほんちゅうがっこうりくじょうきょうぎせんしゅけんたいかい）は、2014年8月18日～20日に行われた、陸上競技の大会である。


title: Conky

text: Conkyは、X11向けのタスクマネージャーである。Conkyは高度な設定が可能で、CPU・メモリ・スワップ・ストレージ・温度・プロセス・ネットワークインタフェース・電源管理・システムメッセージ・電子メール・オーディオプレーヤー（MPD・Audaciousなど）・天気予報・ニュースなどの多くの情報を見ることができる。高水準のGUIツールキットを利用するシステムモニタとは異なり、ConkyはX11に直接描画する。これによりリソースの消費を抑えることができる。


title: Conky

text: ConkyはLinux Magazineにおいて「オープンソースの世界において最も有用なプログラムの1つであり、メンテナンスが適正に行われているものの1つでもある」と賞賛された。


title: Conky

text: とCrunchBang Linuxではデフォルトでインストールされる。


title: Conky

text: ConkyはTorsmoからフォークしたプログラムである。Torsmoは軽量Linuxディストリビューションでは現在でも利用されている。例えば、Damn Small Linuxではデフォルトでインストールされる。Conkyという名称は、トレーラーパークボーイズに由来する。


title: Conky

text: Conkyはシステムモニタとして使用することが適しているが、その他の多くの情報を表示することにも利用でき、Luaによって拡張することができる。Conkyはのようなデバイスにも移植されており、GCCとX11が実装されているあらゆるシステムに移植することができる。多くのユーザがスクリプトの作成と配布を行い、Conkyのモジュール性と多様性を実証した。


title: Conky

text:
デスクトップにを表示するConkyの簡単な設定は以下の通りである。
update_interval 30


title: Conky

text:
own_window yes
own_window_type desktop


title: Conky

text:
use_xft yes
xftfont DejaVu Sans:size=14


title: Conky

text: alignment bottom_right


title: Conky

text:
TEXT
デフォルトの設定ファイルの場所は、codice_1またはcodice_2である。殆どのシステムではcodice_3はcodice_4であり、サンプルの設定ファイルはその配下に存在する（codice_5）。


title: 阿部かれん

text: 阿部 かれん（あべ かれん、2000年2月2日 - ）は、日本の元アイドル、女優。女性アイドルグループ「ハコイリ♡ムスメ」の元メンバー。大阪府出身。元所属事務所はボックスコーポレーション。


title: 阿部かれん

text: 2013年にスカウトを受け、同年11月に担当マネージャーのTwitterでお披露目。


title: 阿部かれん

text: 2015年4月、ハコイリ♡ムスメに初の新メンバー（2期生）として加入。


title: 阿部かれん

text: 2016年3月、「サイコメ；ステージ」で初舞台。


title: 阿部かれん

text: 2017年4月より大学受験のため活動を縮小、8月13日をもって活動休止に入ったが、推薦で大学合格したため12月24日より復帰。2018年4月から大学生となったが、本来志望していた大学を受験するために2018年9月でハコイリ♡ムスメを卒業することを発表。当初卒業公演は9月30日に行われる予定だったが、台風24号の接近により延期、改めて10月6日に卒業公演を行った。


title: 阿部かれん

text: 2018年10月30日、自らのツイートでボックスコーポレーションを辞めることを発表。2018年11月、公式サイトやTwitterアカウントは消去された。


title: 阿部かれん

text: 2018年12月20日、Twitterを別アカウントで再開。2019年2月2日に誕生日イベントを中目黒TRYで開催する予定。


title: 阿部かれん

text: ニックネームの「はるかす」は、ハコイリ♡ムスメ加入時の定期公演で、姓の「阿部」と大阪出身、そしてメンバー中最長身であることからあべのハルカスにちなんで仮のニックネームとして名付けられたが、そのまま正式なニックネームとなった。しかし、メンバーやファンからそう呼ばれることはあまりなく、我妻桃実からは「あべ」、それ以外のメンバーからは「かれん（ちゃん）」と呼ばれることが多い。


title: 阿部かれん

text: 特技はフィギュアスケートで7年間の経験がある。加入時の定期公演ではトリプルトゥループの振りを披露した。


title: 阿部かれん

text: マジカル・パンチラインの清水ひまわりとは清水が初仕事の頃からの友人で、2018年5月21日のハコイリ♡ムスメ月曜定期公演で、欠席した戸羽望実の代わりに清水がゲスト出演し阿部とユニットを組んだ。


title: 静岡・浜松大都市圏

text: 静岡・浜松大都市圏（しずおか・はままつだいとしけん）とは、静岡市と浜松市の2つの政令指定都市を中心とした都市圏のこと。


title: 静岡・浜松大都市圏

text: 「静岡・浜松大都市圏」という名称は国勢調査における統計上の地域区分（都市圏 (総務省)を参照）を主に指す。


title: 静岡・浜松大都市圏

text: 国勢調査における都市圏としては、当都市圏は三大都市圏、北九州・福岡大都市圏に次ぐ第5位の規模となっている。


title: 静岡・浜松大都市圏

text: 静岡市と浜松市は中心地が直線距離で70km弱離れており、歴史的にも静岡市は旧駿河国、浜松市は旧遠江国と別の国だったこともあり、それぞれが独自の都市圏を形成してきた。また、都市雇用圏（10% 通勤圏）においても、独立した都市圏として扱われている。


title: 静岡・浜松大都市圏

text: 国勢調査の「(大)都市圏」は、中心市がお互いに近接している場合には、それぞれについて大都市圏を設定せずその地域を統合して一つの大都市圏とするという定義の為、ここでは統合された都市圏として扱われている。同様の大都市圏に北九州・福岡大都市圏、近畿大都市圏、関東大都市圏がある。


title: 静岡・浜松大都市圏

text: 2015年(平成27年)国勢調査では、静岡市と浜松市が中心市に11市4町が周辺市町村に設定されている。


title: 南本町 (大阪市)

text: 南本町（みなみほんまち）は、大阪府大阪市中央区の町名。現行行政地名は南本町一丁目から四丁目まで。2015年10月1日現在の人口は307人、世帯数は252世帯。郵便番号は〒541-0054。


title: 南本町 (大阪市)

text: 大阪市中央区の西部に位置。北は本町、南は船場中央、東は阪神高速1号環状線の高架下を流れる東横堀川を挟んで本町橋、西は阪神高速1号環状線を挟んで西区西本町とそれぞれ接する。


title: 南本町 (大阪市)

text: 西端はかくて西横堀川が流れていたが、現在は埋め立てられて阪神高速1号環状線となっている。地内にはOsaka Metroの本町駅及び堺筋本町駅がある。


title: タデ食う虫もLike it!/46億年LOVE

text: 「タデ食う虫もLike it!/46億年LOVE」（タデくうむしもライク・イット！/よんじゅうろくおくねんラブ）は、2018年10月31日にアップフロントワークス（hachamaレーベル）から発売、および配信されたアンジュルムの8枚目のシングル。


title: 涙の紅バラ

text: 「涙の紅バラ」（なみだのべにばら、"Roses are red"）は、が1962年に発表したポップスのスタンダード・ナンバーである。ボビー・ヴィントンの歌手としてのデビュー・ヒット。共作者は、アル・バイロン。


title: 涙の紅バラ

text: エピック・レコードと契約したボビー・ヴィントンは1961年2枚のバンド・アルバムをリリースしたもののセールスが伸びず会社はボビーの解雇の検討にはいった。ボビーはスタッフを説得しReject Pileから「涙の紅バラ」を選び歌手として録音する。自身の芸能生活での生き残りをかけてボビーは自身でプロモートを行い、6月にはチャートの第1位を4週間記録する大ヒットとなりゴールド・ディスクを獲得した。イージー・リスニング・チャートでも第1位を記録したほかR & Bチャートにもはいった。、イギリスでは15位どまりだったが、世界各国でヒットしドイツ語でも録音したほどで、同名のアルバムも最高位5位を記録した。


title: 涙の紅バラ

text: 当初はR & B調で録音したが、満足せずロバート・マーシーのカントリー調の編曲でPatsy Clineを意識して録音をしたという。


title: 涙の紅バラ

text:
「涙の紅バラ」という邦題は当時、日本での発売権をもっていた日本コロンビアが美空ひばりの同名曲を使用したもの。
映画「グッドフェローズ」（監督：マーティン・スコセッシ、1990年）ではコパカバーナのシーンでボビーの長男のRobby Vintonがボビー役で出演し「涙の紅バラ」を歌った。


title: 放言BARリークス〜酒と政治とおカネと女〜

text: 『放言BARリークス～酒と政治とおカネと女～』（ほうげんバーリークス～さけとせいじとおかねとおんな～）は、DHCシアターがインターネット配信しているトークバラエティ番組である。


title: 放言BARリークス〜酒と政治とおカネと女〜

text:
初回配信は2016年7月16日、毎月第3・第4土曜日に配信されている。また、第5土曜日が存在する月は「リークスFive」として、通常配信とは内容を変えた特別内容で配信される。
同じDHCシアターが放送・配信している、「ニュース女子」や「真相深入り!虎ノ門ニュース」のMCやコメンテーターの出演が多い。


title: 放言BARリークス〜酒と政治とおカネと女〜

text: また、MCの高山が産経新聞出身ということから、産経新聞出身者の出演も多い。


title: アークトメタターサル

text: アークトメタターサルまたはアルクトメタターサル (Arctometatarsal) は、中央の中足骨の近位部分が外側の中足骨に挟まれた、陸上脊椎動物の脚の構造である。走行に特化したある種の恐竜に共通し、1つの祖先種から受け継がれた形質ではなく複数の系統が別個に獲得した形質であると見られている。脚にかかる負荷を均等に配分する効果があった。


title: アークトメタターサル

text: ティラノサウルス科やオルニトミモサウルス類、トロオドン科に共通する形質である。ただしハルピミムスやユウティラヌスなどアークトメタターサルを持たない例外も存在し、ガルディミムスについてはアークトメタターサルの有無に関して諸説ある。


title: アークトメタターサル

text: かつてはアークトメタターサルは単系統における形質とみなされており、アークトメタターサルを持つ最初の獣脚類とその子孫をまとめた アークトメタターサリア(Arctometatarsalia) という分類群が提唱されていた。後にこの分類群はオルニトミムス及びそれに鳥類よりも近縁な生物をまとめたものに変更されたが、トロオドン科とティラノサウルス上科がオルニトミモサウルス類とさほど近縁でないことが分かり、現在ではこの分類群はほとんど支持されていない。


title: 小田嶋政志

text: 小田嶋 政志（おだしま まさし、1980年9月19日 - ）は日本のものまねタレント。


title: 小田嶋政志

text: 2013年12月28日放送のフジテレビの『ものまね王座決定戦』に初出演以降、フジテレビのものまね番組にレギュラー出演している。『爆笑そっくりものまね紅白歌合戦スペシャル』は2014年11月4日放送分で初出演。


title: 小田嶋政志

text: 尚、2011年から2012年までは日本テレビの『ものまねグランプリ』に出演していた。


title: 木原弘二

text: 木原弘二（きはら ひろじ、1929年2月5日- ）は、日本の生化学者、慶応義塾大学名誉教授。


title: 木原弘二

text: 京都府出身。1951年大阪大学理学部化学科卒、医学博士。大阪市立大学理工学部講師、1963年慶應義塾大学医学部助教授、教授となる。95年定年、名誉教授。


title: ナツメヤシ属

text: ナツメヤシ属（ナツメヤシぞく、"Phoenix" L.）はヤシ科の植物の1属。羽状複葉の葉をつけ、小葉はV字に二つ折れになっていて先は尖っている。またその小葉のうちで基部のものは鋭い棘になっている。外見的にはややソテツに似た姿のヤシである。食用や観賞用に重要でよく栽培されるものを含む。


title: ナツメヤシ属

text: ほぼ直立する茎は枝分かれをしないが、根元で芽を出して株立ちになるものもある。大きいものは例えばナツメヤシは高さ25-30m、幹の直径が50-80cmにもなるが、ヒメナツメヤシモドキでは普通は高さ30cm、大きくても1mを超える程度である。葉柄は比較的短くて、光沢のある緑色をしている。葉が枯れると葉柄基部は繊維網と共に茎に残り、その後に次第に脱落して幹表面にその跡が波状紋や突起として残る例が多い。葉身は単羽状複葉で、小葉は個々に分かれて出る。また小葉のうちで基部に近いものは変形して硬く鋭い針状になる。小葉は中央で二つ折りになっており、断面はV字型をしている。また小葉の幅は狭く、先端はとがっている。


title: ナツメヤシ属

text:
雌雄異株で、雄花と雌花は別の株に付く。肉穂花序は葉の間から出る。花柄に付く苞は基部の1個のみが大きく発達して目立ち、へら型で先端が尖っているが、これは早期に脱落する。花序の枝はすべてが直接に軸に付いているようになっていて、全体ではホウキ状をなす。より詳細には花茎は無毛で木質化し、所々に花梗が数本から10本ほど横列をなして出ており、そこから真っ直ぐに伸びるが細かい波を描く形の分枝が多数出る。花は黄色っぽい色をしており、個々に離れてらせん状に配列する。雄花では萼片がカップ状に融合しており、通常6個の雄しべを含む。雄しべの柄はごく短く、時に消失して雄しべそのものの長さの大半は葯であり、花弁の内側の多肉質の環状の膜上に配置する。雌花では萼片は雄花同様だが花弁は瓦重ねに配置している。花弁は丸く雌しべを包み、その先端から柱頭だけがのぞき、また葯がなく、鱗片状に退化した雄しべが6本ある種が多い。心皮は3個で離生、つまり互いに完全に癒合せず、個々に区別が付く。ただしこのうち成熟するのは1個のみである。果実は1つのみ生じ、楕円形で多肉質で橙色から紫褐色に熟し、内部に種子を1個だけ含む。種子はコムギのように片面に縦溝があり、その部分では種皮が深く食い込んでいる。胚乳は均質で、胚は溝のある側の反対側の、ほぼ中央に位置する。なお、受精すると花序が伸び出し、成熟時には長い軸の先に果実がある状態になり、これは鳥が近づきやすい形となる。
学名はナツメヤシの古代ギリシャ語名に由来する。その語源は2説あり、1つは神話に出てくる不死鳥のフェニックスから来たもの、というもので、もう1つは古代のフェニキア人に由来し、ナツメヤシの果実の朱紫色がフェニキア人の用いた色であったことによると言う。


title: ナツメヤシ属

text: なお、園芸の分野などでは学名カナ読みのフェニックスもよく用いられる。


title: ナツメヤシ属

text: アジアからアフリカの熱帯から亜熱帯域に分布し、約17種が知られる。


title: ナツメヤシ属

text: ほとんどの種は乾燥地帯を生育地としているが、その中でも水が地表近くに出ている場所や、季節によっては川になるような場所、オアシスなど水条件のよいところに生える。


title: ナツメヤシ属

text: コウリバヤシ亜科 Coryphideae に含まれるが、本属だけでナツメヤシ連 Phoeniceae を認める。本属の葉が単羽状複葉で小葉がV字になっていて先端が尖っていることなどはヤシ科では本属のみの特徴となっており、他に似たものがなく、これを見るだけで本属と判別できる。またホウキ状に分枝した花序が単一の苞に包まれているのも独特である。


title: ナツメヤシ属

text: 名前の上で似ているものとしてはニセダイオウヤシ属 "Pseudophoenix" がある（学名は偽のPhoenix　の意）。葉柄は幅広く、表面に白くロウ質を帯び、羽状複葉ではあるが、小葉は2-6枚ずつ束になって生じ、この束が対生する。また小葉の断面は逆V字、つまり中央が山になった二つ折りとなっている。


title: ナツメヤシ属

text: 上記のように種数は多くないが、自然交雑による変異などもあり、同定が困難な例もある。種間交雑は非常に容易で、栽培下では例えばシンノウヤシとカナリーヤシのように大きさがひどく異なる種の間でも容易に交配が起き、栽培地では原種そのものは存在しないとの声すらあり、そのために学名などに混乱も多い。以下に代表的なものを挙げる。


title: ナツメヤシ属

text: 多くのヤシはその茎や葉を建材や屋根葺き材、敷物などに用いられ、その点では本属のものも同じである。しかし、この属にはそのほかに以下の例がある。


title: ナツメヤシ属

text: ナツメヤシは果実が肉質で糖分が多く、そのまま食べられたりゼリーや乾燥果実として用いられ、さらにアラブでは主食とされてきた。現在では特に都会では主食の座にはないが、田舎や砂漠地帯では未だに極めて重要なもので、果実が主食の座にあることではポリネシアのパンノキと並ぶ。ヤシ類で主食になるものは本種が唯一のものと記したものもあるが、これは多分サゴヤシのことを忘れていると思われる。いずれにせよ、その重要性はココヤシ、アブラヤシと並ぶものとの評もある。サトウナツメヤシは樹液から砂糖が得られ、この2種は広く栽培され、古くからの交配品などもある。他にも食用となる種がある。


title: ナツメヤシ属

text: ちなみにこのようにナツメヤシは重要な食料であり、栽培の歴史も古い。それだけに伝承等にも頻繁に現れ、エジプトやユダヤ、古代キリスト教の伝承などに頻出するヤシの木やその葉はこの種であると考えられる。


title: ナツメヤシ属

text: シンノウヤシはその姿が優美で鑑賞価値が高く、鉢物として栽培される他、切り花用としても栽培され、日本では八丈島で生産されている。カナリーヤシは耐寒性も高いので、街路樹などにも用いられている。耐寒性の関わりから日本で栽培されるのは主にこの2種であるが、他にも栽培される種は多い。なお、シンノウヤシは本属中でもっとも葉が細く、また柔らかいもので、鉢植えに向いているが、本属でもっとも優雅な姿となるのはイワソテツジュロで、幹が大きくなってその魅力を発揮するために庭植えに向く、とのこと。


title: パラグアイオニバス

text: パラグアイオニバス（"Victoria cruziana"）は、スイレン科の水生植物である。パラグアイオオオニバスともいう。近縁のオオオニバスとともに、非常に大きな浮葉を水面に展開することで知られる。


title: パラグアイオニバス

text: 長さ2mに達することもある大きな丸い葉をもち、水面にその葉を浮かべている。属名の "Victoria" は、イギリスのビクトリア女王にちなんで命名された。


title: パラグアイオニバス

text: パラグアイやアルゼンチン、ボリビアなどに分布。花は夕方から咲き始め、はじめは白色であるが、翌朝にはピンク色に変化している。花の直径は約40cmで、送粉者となっているのは主に甲虫である。


title: パラグアイオニバス

text:
パラグアイオニバスが属するオオオニバス属は、通常スイレン科に分類されるが、近縁なオニバスと共にオニバス科として分類されることもある。オオオニバス属には、本種とオオオニバスの2種のみが記載されている。
本種は、アンドレス・デ・サンタ・クルスの援助を受けて南アメリカの博物学コレクションの収集を行ったアルシド・ドルビニによって、ボリビア産の個体をもとに新種として記載された。種小名の "cruziana" は、デ・サンタ・クルスの名にちなんでいる。


title: パラグアイオニバス

text:
浮葉は円形で、全長約2mに達することもあり、縁が20cmほど反り返っている 。葉の縁には切れ込みがあり、葉に水がたまらないようになっている。
近縁のオオオニバスに比べると、より寒冷な環境で生育することができる.。
花は直径約25cm、夜に白い花を開き、次の日にはピンク色に変化する。花が開くと甘い香りを放ち、甲虫などの送粉者を引き寄せる。果実は長さ約9-14cmで、内部に放射状に種子ができる。種子は休眠性をもつものと持たないものが混在する。


title: パラグアイオニバス

text: 観賞用として、植物園などで栽培される。大型になったパラグアイオニバスの葉は浮力が強く、子供を葉の上に乗せるといったイベントが開かれることもある。大きい葉では、体重30kg程度の子供が乗ることもできる。なお植物園で栽培される場合、本種とオオオニバスとの交雑種が用いられることもある。2種の雑種としては、1960年にロングウッド植物園で作出された雑種「ロングウッドハイブリット」 "Victoria" ‘Longwood Hybrid’ がある。


title: ただいま☆☆

text: 『ただいま☆☆』は、2002年4月1日から2005年3月30日まで毎週月曜日 - 金曜日に放送されていた山梨放送（YBSテレビ）の生放送情報・料理番組。


title: ただいま☆☆

text: 2002年4月に『山日YBSワイドニュースプラス1』第一部の後番組として放送開始。


title: ただいま☆☆

text: MCの櫻井和明と料理研究家の川久保欽子による料理コーナーを主体に時事ネタや占いコーナーなどを中心に構成されていた。


title: ただいま☆☆

text: 番組収録は当時山梨文化会館の玄関ロビー内に設立された公開スタジオ『スタジオふらっと』内で行われていた。


title: ただいま☆☆

text: 2005年3月30日の最終回では、当時の出演者全員が出演した。後番組は『ゆうひのジャングル』。川久保・安達を除き当時のYBSアナウンサー。金曜日は櫻井と川久保・安達は出演せず、別のYBSのアナウンサーが番組を進行していた。


title: 彩聖健人

text: 彩聖健人（あやさとけんじん　生年月日不明）は、日本の占い師、風水師、心理学者。


title: 彩聖健人

text: 東洋易術と心理学をかけ合わせた「東易心理学術」の開祖。


title: 彩聖健人

text:
独学でさまざまな占いを勉強し、18歳で占い師としてデビュー。
姓名判断や易術、心理学、夢占いを得意とする。元々がマジシャンということもあり、占い師としては珍しくオカルトを嫌う。。
占いは主に新字で鑑定する。。
鑑定年数は２０年以上を超え、悩み相談・姓名判断・夢占いなどのプロとして名高く、職業は占い師・風水師・命名士でありながら、相談者の人生をすべて上向きにする「ヒューマングロースハッカー」の第一人者でもある。


title: 彩聖健人

text: 『お金持ちレッスン――富裕層が順番待ちする占い師が伝えるお金持ちがみんなやっていること』 （パブラボ出版） 2018年6月15日


title: 彩聖健人

text: 姓名判断 彩


title: セルゲイ・チェメゾフ

text: セルゲイ・ヴィクトロヴィチ・チェメゾフ（, , 1952年8月20日 - ）は、ロシアの企業経営者。KGB出身であり、シロヴィキの一人と目される。


title: セルゲイ・チェメゾフ

text: 1952年8月20日、チェメゾフはイルクーツク州チェレムホヴォに生まれる。バイカル州立大学卒業後、ソビエト連邦軍指揮幕僚大学にて博士号（経済）を取得。卒後はイルクーツク貴金属・非鉄金属研究所の技術者として勤務したのち、1980年から8年間、KGB傘下の情報組織で働く。東ドイツ・ドレスデン赴任時代、KGBエージェントのウラジーミル・プーチンと同じマンションに住んでいたことから親交を深める。


title: セルゲイ・チェメゾフ

text: 1988年から1996年の間、貿易協会の副代表を務め、1996年から1999年までロシア大統領府国際経済部のトップとしてプーチンを支えた。その後多くの企業で代表を務め、2006年には統一ロシア党評議会議長に選出された。2007年、国営コングロマリットであるロステックのCEOに就任。2010年からは統一ロシアの「IT開拓プロジェクト」に参与し、革新的なITエンジニアの発掘に携わっている。


title: セルゲイ・チェメゾフ

text: 2014年クリミア危機の際にはチェメゾフ個人も経済制裁の対象となり、EUおよびアメリカへの入国禁止、資産凍結が行われた。


title: セルゲイ・チェメゾフ

text: 妻・エカテリーナとの間に4人の子供がいる。エカテリーナは複数の企業の大株主であるほか、モスクワでレストランチェーンを経営している。


title: 丸善石油硬式野球部

text: 丸善石油硬式野球部（まるぜんせきゆこうしきやきゅうぶ）は、愛媛県松山市に本拠地を置き、日本野球連盟に加盟していた社会人野球の企業チームである。に解散した。


title: 丸善石油硬式野球部

text: 運営母体は、石油製品を精製・販売する石油元売企業の丸善石油。


title: 丸善石油硬式野球部

text: 4月、丸善石油の松山製油所の従業員有志が『丸善石油硬式野球部』として結成した。


title: 丸善石油硬式野球部

text: は、都市対抗野球に初出場し、産業対抗野球では優勝を果たした。


title: 丸善石油硬式野球部

text: の都市対抗野球では、決勝で富士製鐵釜石を下し四国勢初となる優勝を果たした。


title: 丸善石油硬式野球部

text: の産業対抗野球では準優勝となるが、翌11月に母体の経営立て直しのため公式戦出場の辞退を発表し休部した。


title: 丸善石油硬式野球部

text: 3月に後援会などの後押しを受け活動を再開すると、翌の産業対抗野球では2度目の優勝を果たす。


title: 丸善石油硬式野球部

text: 、日本選手権に初出場を果たす。


title: 丸善石油硬式野球部

text: 、日本選手権で敗退した後、本社経営の厳しさから活動終了を発表した。


title: リアルタイムビディング

text: リアルタイムビディング（英:Real-time bidding、RTB）は、インターネット上に広告を表示する際、その広告枠にどの広告主のどの広告を出すかをリアルタイムにプログラム的なオークションを行って決定する仕組みを指す。


title: チンギス・ハーン (映画)

text: 『チンギス・ハーン』は、1992年制作のモンゴル映画。チンギス・カン（チンギス・ハーン）の生涯を描いた歴史ドラマ。主題歌はオユンナの「エージンハイル」。


title: トーキョーエイリアンブラザーズ

text: 『トーキョーエイリアンブラザーズ』は、真造圭伍による日本の漫画。『月刊!スピリッツ』（小学館）にて、2015年6月から2017年1月まで連載。コミックス全3巻。


title: トーキョーエイリアンブラザーズ

text: 2018年に日本テレビ「シンドラ」枠にてテレビドラマ化された。


title: トーキョーエイリアンブラザーズ

text: 東京に暮らす大学生（に見える）冬ノ介の元に突然エイリアンが訪れる。しかし、冬ノ介はその奇異な姿をした生物に向かって「兄ちゃん」と呼んだ。この生物と冬ノ介は実の兄弟であり、宇宙からやって来たエイリアンなのである。冬ノ介はこの生物に「夏太郎」という名前を与えて、地球という惑星で生活をさせる。彼らの目的は「地球移住計画」を発動させるための調査を行うことであり、冬ノ介はそのために夏太郎に仕事と恋人を与えるというミッションを果たさねばならない。果たしてこの不思議な兄弟は、その計画を発動させるためのミッションを達成できるのだろうか。


title: トーキョーエイリアンブラザーズ

text:
2018年7月23日から9月24日まで日本テレビ系シンドラ枠で放送された。主演は伊野尾慧と戸塚祥太。祷キララ小日向雪 紅甘
山田真歩 針原滋 芹沢興人
鈴木士 中谷竜水澤伸吾サブタイトルはいずれも公式サイトより。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: スラウェシ島地震（スラウェシとうじしん、）とは、2018年9月28日18時2分43秒にインドネシアのスラウェシ島中部スラウェシ州ドンガラ県・パルの北78kmを震央として発生したモーメント・マグニチュード（M）7.5の地震。世界でも例のない、液状化現象による大規模な被害が発生し、地すべりによるとみられる津波も発生した。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: 本震の発震機構は南北走向の左横ずれ断層型と推定されている。メカニズム解および余震分布から、震源断層は左横ずれ断層であるパル-コロ断層とみられる。この断層はスラウェシ島北西沖からパルを経由してスラウェシ島中部まで、北北西から南南東に延びる形で分布している。この断層の平均変位速度は32-45 mm/年と非常に活動的であり、スンダプレートとモルッカ海プレートのトランスフォーム境界とされている。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: M7.5の本震の約3時間前にM6.1の地震が発生しており、この前震によって1人が死亡、10人が負傷が報告されていた。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: この地震によってドンガラやパルでは改正メルカリ震度階級IXが報告されている。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: パル市サウスパルのペトボ地区（）など3地域で、液状化現象による大規模な泥流が発生した。これによる被害地域は計5平方キロ以上で、いずれも傾きが1度程度のなだらかな斜面であり、場所によっては1キロ以上も地面が水平に移動、幅1キロ、長さ3キロにわたって流動した。この現象は地下水圧が高い地層（被圧帯水層）が影響しているとみられ、地震前から棒を刺すと水が出たこともあったという。現地を調査した東京大学准教授の清田隆は、水圧の高い地層の上を普段は粘土層が蓋をする形となっているが、地震によりこれが崩れ、地下水の上昇が続いて液状化が止まらなかった可能性を指摘した。なお日本で同様の大規模な地盤流動が発生した記録はない。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: 地震発生直後に中部スラウェシ州と西スラウェシ州沿岸に津波警報が発表されたが、1時間後に解除された。その後パルで2m程度の津波が到達している動画や画像がSNS上に挙がり、津波が発生していたことが確認された。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: インドネシア国家災害対策庁の報道官は今回の地震による津波が最大で11.3mの高さに達していたと発表した。津波は海岸線から約468mの内陸部まで達したという。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: この地震の発震機構は左横ずれ断層型であり、ふつうは大きな津波を発生させない。パル湾で大きな津波を発生させた要因としては、沿岸や海底で発生した複数の地すべりによるものの可能性が高い。津波の到達時間が通常よりも早く、浸水範囲が海岸から100-300メートルの範囲に限られていた事は、原因が地すべりである可能性を示している。港湾空港技術研究所の佐々真志によると、この津波の原因となった地すべりは液状化によってもたらされたもので、沿岸部の少なくとも5か所で痕跡を確認したと言う。一方、湾内の海底の大半が地震によって陥没した形跡があり、これが津波を発生させたとの研究報告もある。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: インドネシア国家防災庁は10月26日時点で、死者数を2081人、特定できた行方不明者を1309人と発表した。一方で当局は5000人以上が行方不明になっているとみている。政府は同年10月12日に大規模な捜索活動を打ち切った。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: パルで発生した大規模な液状化現象により、住宅は流されながら倒壊したり押しつぶされたりした。国際協力機構（JICA）は、死者2113人、行方不明者1300人以上の大部分は液状化に起因すると分析している。このように液状化が原因となって多数が死亡した類例は世界的にもない。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: 中部スラウェシ州のパルやドンガラでは地震発生直後に停電が発生した。また、通信基地局500ヵ所以上が被害を受けた。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: パルでは病院やモスクのほとんどが崩壊した。また、5階建のショッピングセンターMALL TATURAが崩壊。その他のショッピングセンターも崩壊し、数十人が閉じ込められた。8階建のホテルRoa Roa Hotelも地震によって崩壊した。パルを象徴的する建造物であるパル川河口付近に架かる橋、も地震と津波によって崩壊した。パルのでは、滑走路に約500mの亀裂が入ったほか、管制塔が崩壊したことから、空港を一時閉鎖した。


title: 2018年スラウェシ島地震

text: スラウェシ島にある3か所の刑務所から、受刑者およそ1200人が脱獄したことを明らかにした。


title: コニービデオ

text: コニービデオ株式会社（）は、かつて存在していた日本の企業。DVD・ビデオ関連商品の販売会社として、中国の映像作品を多数販売していた。旧社名はコニービデオ有限会社。


title: コニービデオ

text: 設立当初より中国大陸発のテレビドラマ・ドキュメンタリーなどに注力していたが、香港や日本などの作品にも手を染めた。


title: コニービデオ

text: ラクラクコミュニケーションズに翻訳された中国映像作品を販売することが多かった。なお、販売した中国語の映像ソフトはいずれも日本語吹き替えを収録していない。


title: コニービデオ

text: 2014年7月9日、関連会社のコニービジョン有限会社、コニープロダクション有限会社と共に破産手続きの開始決定を受けた。


title: コニービデオ

text:
完全版と短縮版が同時に存在する場合、短縮版は記載しない。
春秋戦国
秦・漢
三国
唐
宋・元
清
民国・共和国
架空の時代


title: 村山勝美

text: 村山 勝美（むらやま かつみ）は日本のヴィオラ奏者、モデル。


title: 村山勝美

text: 東京芸術大学音楽学部卒業。1990年第1回日本ジュエリーベストドレッサー賞受賞（40代部門）。身長169.8cm。


title: 村山勝美

text: 6歳からピアノを始め、12歳でヴァイオリンを学び、16歳でヴィオラに転向。東京芸術大学音楽学部で浅妻文樹に師事。


title: 村山勝美

text: 在学中、街で秋山庄太郎に声を掛けられ『婦人画報』でモデルデビュー。卒業後は東京都交響楽団に入団。その後フリー。


title: 村山勝美

text: 美人ヴィオラ奏者として80年代にテレビ番組やCMにモデルとして起用され、雑誌『ミセス』の専属モデルとなった。


title: 村山勝美

text: 1990年、日本ジュエリーベストドレッサー賞を40代部門で受賞。


title: 村山勝美

text: 2009年6月1日より「とちぎ未来大使」（いちご広報官）に就任。


title: パラダイスプラン

text: 株式会社パラダイスプランは、沖縄県宮古島市に本社を置き、雪塩の製造・販売等を行う企業である。


title: パラダイスプラン

text: 宮古島の地下海水から製造したパウダー状の塩「雪塩」や、「雪塩」を使用した菓子、美容用品の製造・販売を行っており、また、日本初の塩専門店「塩屋」（まーすやー）、雪塩を使用した商品のアンテナショップ「雪塩ブランドショップ」、宮古島の特産品を販売する「島の駅みやこ」等を運営している。


title: パラダイスプラン

text: 創業者で宮古島出身の西里長治は、沖縄本島の沖縄県経済農業協同組合連合会（JA沖縄経済連）で働いていたが、26歳の時に宮古島に戻りみやこパラダイスを開園。しかし、集客は不調で2年で3000万円以上の借金が残った。また、西里の父はサトウキビを使った新商品の会社を立ち上げたが、この事業もうまくいかなかった。そんな時、西里は、塩の製造・販売の規制緩和に伴い自然塩ブームが起きていることに目を付けた。そして、井戸を掘って宮古島特有の岩盤に溜まった塩水混じりの地下水を汲み上げ、サトウキビ製品の加工のために導入した機械を使って製塩すると、パウダー状の塩ができ上がった。これを「雪塩」として販売したところ、大ヒット隣


title: みやこパラダイス

text: みやこパラダイスは、かつて沖縄県宮古島市上野字野原にあったチョウの展示施設（蝶園）を中心とするテーマパークである。


title: みやこパラダイス

text: 1995年（平成7年）7月に、有限会社パラダイスプランが旧宮古郡上野村の観光農園トロピカルフルーツパーク内の一部を賃貸して開園。オオゴマダラ、シロオビアゲハ、リュウキュウアサギマダラ等の亜熱帯に分布するチョウを生体展示する蝶々園を中心に、薬草ハーブ園、土産品店、レストラン等を備えていた。


title: みやこパラダイス

text: 2006年（平成18年）のピーク時には、団体バスツアー客などを中心に年間売上高が1億5000万円、来園者数が7万人に上ったが、2010年（平成22年）には年間売上が1億円、来園者数が5万5000人にまで減少。このため、2011年（平成23年）4月にレストランを閉鎖して菓子工場に改装。同年11月30日には蝶々園及び土産品店も閉鎖し、みやこパラダイス全体が閉園した。


title: みやこパラダイス

text: なお、トロピカルフルーツパークは、みやこパラダイスの閉園後も利用可能である。また、みやこパラダイスの跡地には、宮古島市伝統工芸品センターが新築移転し、2014年（平成26年）5月に開館している。


title: 永山雄太

text: 永山 雄太（ながやま ゆうた、1992年9月13日 - ）は日本の男子バスケットボール選手。沖縄県出身。


title: 永山雄太

text: 宜野湾市立普天間中学校、沖縄県立北谷高等学校、国士舘大学を卒業。


title: 永山雄太

text: 国士館大学4年生の時、2014年の第66回全日本大学バスケットボール選手権大会に出場し、5位となる。


title: 永山雄太

text: 2015-16シーズンは大塚商会アルファーズでプレー。


title: 永山雄太

text: 2016-17シーズン、青森ワッツに移籍。


title: 永山雄太

text: 2018-19シーズン、鹿児島レブナイズに移籍。


title: ベッドフォード・パーク・ブールバード-リーマン・カレッジ駅

text: ベッドフォード・パーク・ブールバード-リーマン・カレッジ駅 (Bedford Park Blvd–Lehman College)、かつてはベッドフォード・パーク・ブールバード-200丁目駅 (Bedford Park Boulevard–200th Street) はニューヨーク市地下鉄IRTジェローム・アベニュー線の駅である。ブロンクス区ベッドフォード・パークのベッドフォード・パーク・ブールバード（かつては200丁目と呼称）とジェローム・アベニューの交差点に位置し、4系統が終日停車する。


title: ベッドフォード・パーク・ブールバード-リーマン・カレッジ駅

text: 駅はジェローム・アベニュー線最後の延伸である1918年4月15日のキングスブリッジ・ロード駅 - ウッドローン駅間の延伸開業と共に開業した。相対式ホーム2面と緩行線2線・急行線1線を有した2面3線の高架駅で、急行線は定期旅客列車の設定は無い。


title: ベッドフォード・パーク・ブールバード-リーマン・カレッジ駅

text: 駅の西側にはジェローム車両基地とコンコース車両基地がある。ジェローム車両基地へは駅の北側から入出区線が出ており、コンコース車両基地へは駅南側から入出区線が出ている。ただし、どちらの入出区線も北側へ分岐する形で接続しているため南行線から入区する場合と北行線へ出区する場合は折り返しが必要となっている。また、コンコース車両基地はINDコンコース線へも入出区線が接続しているためIRT - IND間の行き来が可能となっている。


title: ベッドフォード・パーク・ブールバード-リーマン・カレッジ駅

text: 駅には出入口が1つしかなく、ベッドフォード・パーク・ブールバードとジェローム・アベニューの交差点南西に階段が接続している。


title: 鈴木佳奈

text: 鈴木 佳奈（すずきかな、1995年11月1日）は、宮城県仙台市出身のモデルである。生まれは埼玉県戸田市だが、1997年に父親の転勤に伴い宮城県仙台市に移り住む。


title: 鈴木佳奈

text: 同市でのスカウトをきっかけとして、モデル活動を開始した（同市にある芸能事務所「MOC Model Agency」に所属）。芸能活動は18歳（大学1年時）からである。


title: 鈴木佳奈

text: スポーツランドSUGO（宮城県村田町）所属のレースクイーンや仙台放送「あらあらかしこ」出演、仙台経済圏でのモデル活動をしている。


title: 鈴木佳奈

text: 2018年にオスカープロモーション主催の「第2回ミス・美しい20代コンテスト」にてグラビア賞を受賞した。憧れの人物は長澤まさみで、キュートかつセクシーな表現力で女優、ファッションモデル、声優と幅広く活動してる姿が憧れだと公言している。


title: 鈴木佳奈

text: 仙台市内のスタジオにて、長澤まさみ出演広告の完全コピー撮影をしているが公開はされていない。


title: 鈴木佳奈

text: 休日は宮城の観光名所巡りをしている。


title: 福田惟吹

text: 福田 惟吹（ふくだ いぶき、1996年3月15日 - ）は日本の男子バスケットボール選手。大阪府出身。


title: 福田惟吹

text: 南郷小学校、南郷中学校、大阪学院大学高等学校、大阪学院大学を卒業。


title: 福田惟吹

text: 大阪学院大学高校の2年生の時、日本バスケットボール協会が若手育成の一環として実施している、「U-18男子トップエンデバー」に選出される。


title: 福田惟吹

text: 大阪学院大学4年生の時、バスケットボール部で主将を務め、第69回全日本大学バスケットボール選手権大会に出場。当時のポジションはセンター。


title: 福田惟吹

text: 2018-19シーズン、鹿児島レブナイズと契約。


title: JPIC

text: JPIC


title: 川崎清純

text: 川崎 清純（かわさき せいじゅん、1999年6月17日 - ）は、日本のラグビー選手。高校からラグビーを始めた。


title: 川崎清純

text: 2018年、盛岡工業高校卒業後、関東学院大学に入学。


title: 天桂寺

text: 天桂寺（てんけいじ）は、東京都杉並区成田東に所在する曹洞宗の寺院。


title: 天桂寺

text: 慶長年間に小田原北条氏の家臣だった岡部忠吉が、先祖である岡部忠澄を偲び庵を結んだのがその創建であると伝わる。


title: 天桂寺

text: その後、岡部忠吉の嫡男たる岡部吉正（徳川幕府旗本）が中野成願寺より僧侶を招き、寛永10年に伽藍を整えるなどして本格的な寺院として整備する。その縁もあり、当寺は岡部家の菩提寺となった。


title: 天桂寺

text: 安政3年（1856年）に暴風被害に見舞われ、建物は全壊し、所有する記録什宝類も破損腐朽するという憂き目に遭うが、明治期になって再建が進められ、大正12年（1923年）に本堂の再建が成った。


title: 川上貴一

text: 川上 貴一（かわかみ きいち、1995年12月4日 - ）は日本の男子バスケットボール選手。熊本県出身。


title: 川上貴一

text: 中原小学校、人吉第二中学校、人吉高等学校、福岡大学を卒業。


title: 川上貴一

text: 2017年12月、福岡大学在学中にライジングゼファーフクオカに練習参加。


title: 川上貴一

text: 2018年2月、福岡大学在学中に特別指定選手として鹿児島レブナイズと契約。


title: 川上貴一

text: 2018-19シーズンも、鹿児島レブナイズとの契約を継続。


title: 川上貴一

text: 出典


title: 鈎 (中国の武器)

text: 鈎（こう、ゴウ）は中国の伝統的な武器である。先の曲がった金属製の道具（一般的な鉤）の握り手部分に月牙と呼ばれる三日月状の刃を付けているこの武器は、少林拳、蟷螂拳、鷹爪翻子拳などでは現在も虎頭双鈎（ことうそうとう、フー・トウ・シャン・ゴウ）として愛用されている。双鈎として、両手に2本の鈎を持つスタイルが好まれている。


title: 鈎 (中国の武器)

text: 一般的な鈎は約90センチメートルから1メートルほどの鉄棒で、先端には内側に湾曲した刃が備わっている。棒の下部、布などが巻きつけられた握り手の部分には約20センチメートルほどの月牙があり、2本の横柱によって、握れば月牙が鉄甲のように拳の外側を向くよう作られている。また、石突にあたる部位にも槍状の突起がある。様々な流派で用いられているだけに、大きさや形状にはバリエーションがある。


title: 鈎 (中国の武器)

text: 鈎は先端の刃で棒状の武器などを制する、馬の手綱を引っ掛けて切る、相手の衣服や鎧に引っ掛けて引きずり倒すなど使い方は多岐にわたる。拳の月牙、槍状の石突も攻撃に用いる。


title: 鈎 (中国の武器)

text: 鈎がいつの時代に登場したのか、はっきりとした資料はないが、戦闘に鈎状の道具を用いるという発想は戦国時代からあり、『墨子』第15巻では長さ4尺（約90センチメートル）ほどの「鉄鈎鉅」が攻城側あるいは守備側の道具として色々な場面に登場している。例えば備穴編では、坑道を掘って侵入してきた敵を引きずり倒す防衛の道具として紹介されている。


title: 鈎 (中国の武器)

text: また、前漢時代には、鈎の源流となる鉤鑲（こうじょう）という兵器が登場している。これは直径約30センチメートルほどの小型の盾の上下に弓なり状のフックが取り付けられた兵器で、片手に持った鉤鑲のフックで相手の矛を絡め取り、もう片方の剣で倒すという防御用の補助的な武器である。後漢時代に劉熙が著した辞典、『釈名』釈兵編の中にも鉤鑲、あるいは椎鑲（すいじょう）、鉤引（こういん）の名で紹介されている。


title: 鈎 (中国の武器)

text: この鉤鑲は東晋時代までは使われていたが、やがて五胡十六国時代になって各国の国力が疲弊し、金属製の鉤鑲を配備する余裕がなかったことに加え、弓や騎馬兵の発展により防具として役に立たなくなったことから廃れていった。


title: 鈎 (中国の武器)

text: 前漢時代の歴史書、『漢書』第76巻・韓延寿伝には、「延壽又取官銅物，候月蝕鑄作刀劍鉤鐔，放效尚方事」とあり、韓延寿が官制の銅を横領して剣や鈎、鍔を作ってほうぼうに配っていたという故事が記されている。唐時代の学者・顔師古は漢書の注釈を作成した際、この項目にも、「鉤亦兵器也，似劍而曲，所以鉤殺人也（鈎は兵器である。剣に似ているので、鈎も人を殺すものである）」と注釈している。唐の時代に鈎が現役の武器だったかは定かではないが、注釈が必要な武器であったことは確かである。


title: 鈎 (中国の武器)

text: 宋の時代には、戟から発展した鉤鎌槍が盛んに用いられるようになり、『武経総要』で紹介された9種の槍のうち、双鉤槍、単鉤槍、環子槍の3種の槍が鉤付きの槍です。小説『水滸伝』では禁軍の金槍（金メッキを施した槍）師範にて鉤鎌槍の達人、「金鎗手」徐寧が登場する。だが、武経総要や水滸伝にここで紹介する鈎は登場しておらず、十八般兵器で挙げられている「鈎」も鉤鎌槍なのか鈎なのか定かではない。


title: 鈎 (中国の武器)

text: 現在の武術で用いる鈎の起源は少林拳に遡るとされ、現在でも少林拳では虎頭双鈎の名で組み込まれている。少林拳の流れをくんだ清代の拳法家には、八卦掌の董海川、蟷螂拳のなどが名人として挙げられる。特に董海川は「子午鶏爪陰陽鋭（しごけいよういんようえい）」という独自の鈎を考案するなど、鈎の達人であった。


title: 沖縄県道256号豊見城糸満線

text: 沖縄県道256号豊見城糸満線(おきなわけんどう256ごうとみぐすくいとまんせん)は沖縄県豊見城市高安と糸満市真栄里を結ぶ一般県道である。


title: 沖縄県道256号豊見城糸満線

text: 起点 - 豊見城市名嘉地間は、起点で接続する沖縄県道11号線とともに都市計画道路「豊見城中央線」として指定されている。


title: KIS

text: KIS（キス）は、日本のダンス&ボーカルユニット。Phenixx所属。


KIS


title: KIS

text:
メンバーの脱退、加入を経てapollo theaterでのパフォーマンスという目標を掲げ、現在活動中。
グループ名について


title: 敦化駅

text: 敦化駅（とんかえき、、）とは、中華人民共和国吉林省延辺朝鮮族自治州敦化市に位置する吉琿旅客専用線の駅である。在来線も高速鉄道の直ぐ隣に駅舎がある。


title: 誰かが見ている (小説)

text: 『誰かが見ている』（だれかがみている）は、日本の小説家宮西真冬による推理小説。


title: 誰かが見ている (小説)

text: 第52回メフィスト賞受賞作。2017年4月13日に講談社より単行本が刊行された。装幀は名久井直子、装画はagoeraによる。著者の宮西は「この作品は、女性たちの葛藤の物語である」「『誰にだって弱いところはある。完璧な人なんていない。それでいいよね』と言いたくて書いたのが本作である」と語っている。


title: 誰かが見ている (小説)

text: スーパーでパートとして働く主婦の千夏子は、ブログで賞賛されたいがために、実生活とはかけ離れた〈幸せでおしゃれな育児生活〉を書くことをやめることができないでいる。アパレル店の店長をしている結子は、新婚であるのに5歳年下の夫とのセックスレスに悩んでいた。保育士の春花は、仕事上のストレスで過食になり、恋人と結婚することだけに救いを求めている。主婦の柚季は、立派なタワーマンションに住み、円満な家庭を築いているようだった。4人は、様々な形で他の誰かとつながっていたが、あるとき、思わぬ事件が起こる。文芸評論家の大矢博子は、「ラストで瞠目した。これは決してイヤミスではない。むしろ救済の物語である。それがいちばんの衝撃だった。吸引力抜群のサスペンスの果てに待ち受ける、怒涛のクライマックスに胸が震えた」と評している。文芸評論家の細谷正充は、「物語の後半がすごい。第4章の終盤からサプライズのつるべ打ちで読者を翻弄しながら、イヤミスとしては予想外の場所に着地する。これこそが最大の企みだったかと感心した」と評している。


title: 與座海人

text: 與座 海人（よざ かいと、1995年9月15日 - ）は、埼玉西武ライオンズに所属する沖縄県浦添市出身のプロ野球選手（投手）。右投右打で、報道などでは苗字が与座と表記されることもある。


title: 與座海人

text: 浦添市立前田小学校の1年時から野球を始めると、浦添市立浦添中学校では軟式野球部に所属。沖縄尚学高等学校2年生の夏から、オーバースローだった投球フォームをサイドスローに変えた。2年秋からベンチ入りを果たすと、3年時には、春夏連続で阪神甲子園球場の全国大会へ出場した。しかし、春の選抜大会では1回戦、夏の選手権全国大会では2回戦で敗退した。


title: 與座海人

text: 高校卒業後に進学した岐阜経済大学の硬式野球部で、投球フォームをアンダースローに変更すると、東海地区大学野球の岐阜県リーグ戦で通算26勝を挙げた。リーグ戦では、1年時の春季から登板すると、2年時の秋季に最高殊勲選手と最優秀投手を受賞。主将を務めた4年時の春季リーグ戦では、ベストナインを受賞したほか、チームの優勝に貢献した。さらに、チームは東海地区の全日本大学野球選手権大会代表決定戦も制したことから、史上初めて同大会に出場。與座自身も、1回戦で石巻専修大学打線を相手に被安打1の完封勝利を収めた。この試合を境に、NPB9球団のスカウトから注目されるようになった。


title: 與座海人

text: 大学4年だったの秋に、プロ志望届を日本学生野球協会へ提出。岐阜経済大学硬式野球部の出身者から初めて、NPBドラフト会議での指名が予想されたことから、『ドラフト緊急生特番!お母さんありがとう』（TBSテレビ制作の全国ネット番組）の密着取材も受けている。実際には、10月26日に開かれたドラフト会議で、埼玉西武ライオンズから5巡目で指名。当日は、『お母さんありがとう』で密着取材や指名の模様が放送されるとともに、与座本人や家族が生放送のパートに出演した。


title: 與座海人

text:
ちなみに、ドラフト会議の直前までは、東海地区大学野球の秋季岐阜県リーグ戦に登板。リーグ戦の終了後から右肘に軽度の炎症が生じていたものの、ドラフト会議で西武から指名された（育成契約での指名選手を含む）8選手では最後に、契約金7,000万円、年俸700万円（金額は推定）という条件で支配下登録選手として入団した。岐阜経済大学の硬式野球部出身者からは初めてのNPB入りで、入団当初の背番号は31。
には、前年から右肘の炎症が続いていたため、春季キャンプ前の新人合同自主トレーニング期間中までノースローでの調整を強いられた。後にキャッチボールを再開したが、春季キャンプから二軍生活に終始。右肘の状態が芳しくなかったことから、レギュラーシーズンでは、一・二軍を通じて公式戦への登板機会がなかった。ポストシーズン中の10月22日に右肘内側の側副靭帯を再建するトミー・ジョン手術を受けたが、実戦への復帰までに最短でも1年を要することから、球団は育成選手として1年半後（2020年のシーズン途中）まで復帰を待つ方針に転換。與座に対しては、10月29日に支配下登録選手契約の解除を通告したうえで、11月14日に育成選手としての再契約に至った。再契約後の背番号は124。


title: 與座海人

text: 132km/hの直球、スライダー、シンカーを投げる。


title: 與座海人

text: アンダースローに転向する際には、牧田和久の投球フォームを参考にしていた。奇しくも牧田は、與座のプロ入り前年（2017年）まで西武に所属していた。


title: 弁務官

text: 弁務官（べんむかん、Commissioner）とは、中央政府または本国政府（宗主国など）が直轄地・植民地・保護領などに置く行政官。行政部門の統括者として高等弁務官が置かれることもある。カナダには3つの準州が連邦政府の直轄地として設置されており、準州政府の長は行政弁務官が務めている。ただし、準州の立法権は連邦の個別法をもとに準州議会に委任されている。


title: 照源寺

text: 照源寺（しょうげんじ）


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選

text: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選 (UEFA Europa League 2018-19 qualifying phase and play-off round) は、2018年6月28日から8月30日まで開催されるUEFAヨーロッパリーグ 2018-19の予選ラウンドである。プレーオフに勝利した21チームがグループステージへ進出する。


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選

text: 予選の日程は以下の通りである。組み合わせ抽選会は、全てスイスのニヨンで行われる。


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選

text: チャンピオンズ・パートは、UEFAチャンピオンズリーグ_2018-19_予選で負けたすべてのリーグチャンピオンが参加し、以下のラウンドで構成されます：メイン・パートは、グループステージに直接参加することができない、すべてのカップ優勝者とリーグ上位チームが参加し、以下のラウンドで構成されます：予備予選からは14チームが参加する。組み合わせ抽選会は2018年6月12日に行われた。


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選

text: 第1戦は2018年6月26日・28日に、また第2戦は同年7月5日に行われた。組み合わせ抽選会は、2018年6月20日に行われた。


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選

text: 予選1回戦では、予備予選に勝利した7チームに、このラウンドから参加する87チームを加えた合計94チームが参加する。


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選

text:
第1戦は2018年7月10日から12日に、また第2戦は同年7月17日から19日に行われた。
組み合わせ抽選会は、チャンピオンズ・パートは2018年6月19日に行われ、メイン・パートは2018年6月20日に行われた。


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選

text:
予選2回戦は合計92チームが参加する
第1戦は2018年7月10日から12日に、また第2戦は同年7月17日から19日に行われた。


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選

text: 組み合わせ抽選会は、チャンピオンズ・パートとメイン・パート共に2018年7月23日に行われた。


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選

text:
予選3回戦は合計72チームが参加する
第1戦は2018年7月26日に、また第2戦は同年7月17日から同年8月2日に行われた。


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選

text: 組み合わせ抽選会は、チャンピオンズ・パートとメイン・パート共に2018年8月6日に行われた。


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選

text:
プレーオフは合計42チームが参加する
第1戦は2018年8月23日に、また第2戦は同年8月30日に行われた。


title: 稲山玄

text: 稲山 玄（いなやま げん、1960年4月17日 - ）は、日本の俳優、スーツアクター。


title: 稲山玄

text: 福岡県出身。稲川素子事務所所属。


title: 稲山玄

text: 身長178cm。体重72kg。血液型A型。


title: 稲山玄

text: 1987年、特撮テレビドラマ『仮面ライダーBLACK』で俳優デビュー。同作の主人公、南光太郎役のオーディションにも参加していた。


title: ちはや園地

text: ちはや園地（ちはやえんち）は、大阪府千早赤阪村大字千早にある自然公園。標高1,125の金剛山山頂付近に位置している。


title: Redy Luck

text: Redy Luck (レディラック)は、プロバスケットボールチームである鹿児島レブナイズの専属チアダンスチームである。


title: Redy Luck

text: 名称の由来は、鹿児島レブナイズ(REBNISE)の'RE'と、勝利の女神・幸運の女神を意味するLady Luckを掛け合わせ、'Redy Luck'としている。REBNISEの勝利の女神になれるように、という意味が込められている。


title: Redy Luck

text: 2012年、当時のJBL2(日本バスケットボール2部機構)所属のレノヴァ鹿児島の専属チアダンスチームとして発足。


title: Redy Luck

text: 2016年、B2リーグ加入に伴いレノヴァ鹿児島は鹿児島レブナイズとチーム名を改称。Redy Luckは継続して専属チアダンスチームを務める。


title: Redy Luck

text: 2018年3月28日、B2リーグの熊本ヴォルターズ対バンビシャス奈良の試合において、Bリーグで唯一専属チアリーディングチームの無い熊本ヴォルターズのホームゲームを盛り上げるため、Redy Luckがゲストとして参加した。


title: ヒメミズカマキリ

text: ヒメミズカマキリ（"Ranatra unicolor"、姫水蟷螂）は、カメムシ目・タイコウチ科に分類される昆虫の一種。本種より一回り大きいミズカマキリに近縁である。その名の通り、カマキリに似ているが、全く別の種類である。


title: ヒメミズカマキリ

text: 体長：成虫 24－32㎜、幼虫 20㎜。ミズカマキリよりも小さい。より水生植物の多い水域を好む傾向がある。平野部では姿を消しつつあるが、状態の良い山間部のため池などではまだ比較的個体数は多い。


title: ヤコヴレフカ (沿海地方)

text: ヤコヴレフカ（）はロシア連邦東部の沿海地方にあり、ヤコヴレフカ地区の中心に位置する村。人口は4,480人（2010年全ロシア国勢調査）。


title: DREAMER'S HIGH

text: 『DREAMER'S HIGH』（ドリーマーズ・ハイ）は、2010年11月23日に発売された柳原陽一郎の7作目のアルバム。SWEETS DELI RECORDSより発売された。


title: DREAMER'S HIGH

text: 前作『ウシはなんでも知っている』より3年ぶりのリリース。2001年に発売された『ウタノワ』以来9年ぶりのセルフ・プロデュース作品。


title: DREAMER'S HIGH

text: タイトルには「夢を見る人がハイになって頑張っている」という意味を持たせている。歌詞においてはジョン・レノンやリチャード・トンプソンの影響を受けている。


title: DREAMER'S HIGH

text: 仮タイトルは「3分半の曲を多く作る」という目的から「小さなお話」。またレコーディングでは3テイクほど録音されたが、ほとんどの楽曲でテイク1が採用されている。


title: DREAMER'S HIGH

text: 全曲 作詞・作曲：柳原陽一郎 / 編曲：柳原陽一郎 with 鬼怒無月, 水谷浩章, 外山明


title: DREAMER'S HIGH

text: 徘徊ロック #5


title: DREAMER'S HIGH

text: なんにもいいことないけれど


title: DREAMER'S HIGH

text: BAD LOVE


title: DREAMER'S HIGH

text: キング・オブ・ロケンロー


title: DREAMER'S HIGH

text: いたちの森


title: DREAMER'S HIGH

text: 千夏さんちへ


title: DREAMER'S HIGH

text: 真珠採りの詩


title: DREAMER'S HIGH

text: 悲しきモンスター


title: DREAMER'S HIGH

text: キメナイノ シラナイノ


title: DREAMER'S HIGH

text: オレはサイコー


title: DREAMER'S HIGH

text: みんなガケップチ


title: DREAMER'S HIGH

text: Goin' Home


title: マギステルス・バッドトリップ

text:
『マギステルス・バッドトリップ』は、KADOKAWAが提供するweb小説投稿サイトカクヨムにて鎌池和馬が投稿するweb連載作品。マネーゲームを題材にした新感覚クリミナルアクション。イラストレーターには同作者の別シリーズ『インテリビレッジの座敷童』『最強をこじらせたレベルカンスト剣聖女ベアトリーチェの弱点 その名は「ぶーぶー」』『吸血鬼の姉とゾンビの妹シリーズ』を担当した真早が担当する。2019年1月に設立される「電撃の新文芸」から書籍化された。
担当編集者は三木一馬、小野寺、阿南、中島、山本、見寺。


title: マギステルス・バッドトリップ

text: あらゆる非合法行為を是とする金融取引ヴァーチャルゲーム【マネー（ゲーム）マスター】。そこでの仮想通貨スノウの影響力は現実の世界にも影響を及ぼし、円やドルを超えて10憶人以上もの人々に流通して現代社会の経済と切り離せない存在となっていた。


title: マギステルス・バッドトリップ

text:
ゲーム内での横暴は現実社会の経済問題に発展する時代。チートプレイまがいの銃撃スキルと奇抜な戦略眼を持つ蘇芳カナメとサキュバス型AIパートナー・ツェリカは、現実の経済を守るために金融バトルに身を投じてゆく。 基本無料の世界最大のオンラインゲームであり、課金は不可。推定アクティブユーザーは全世界で5000万から2憶人。あらゆる非合法行為を是とするオープンワールド型の金融取引ゲームに近く、土地、先物、証券取引などを駆使し初期資金（ゲーム内通貨スノウ）をいかに増やすかで競う。ゲーム参加者はディーラーと呼ばれ、ヴァーチャルアバターとしてヴァーチャル金融街常夏市に身を投じる。レベルアップ制度などはなく、武器、防具、車両などのアイテムは全て課金で購入でき、現金で売買可能。システムに対するハッキングやサイバー攻撃が成功した事例は一度もない。また、誰が運営しているのか、どこにサーバーがあるのか誰も把握していない。
定型のイベントやクエストは存在せず、シナリオも運営サイドが用意されない。カーステレオのラジオなどのイベント導入とは、多くのディーラーが喰いつきやすいAI企業側の大きな動き、程度を意味する。
意識投入型のオンラインサービスだが、ヘッドギアのような機材は必要なくスマートフォンの画面から人間の五感に働きかける表象マーカーを発する事で脳内にVR空間を作り上げる。


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選 (メイン・パート)

text: "二試合合計スコア 6 - 1でFCプリシュティナが予選1回戦進出"


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選 (メイン・パート)

text: "二試合合計スコア 4 - 1でFCグジラ・ユナイテッドが予選1回戦進出"


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選 (メイン・パート)

text: "二試合合計スコア 3 - 2でFCエンゴルダニが予選1回戦進出"


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選 (メイン・パート)

text: "二試合合計スコア 2 - 2、PK戦 4 - 2でB36トースハウンが予選1回戦進出"


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選 (メイン・パート)

text: "二試合合計スコア 3 - 2でKÍクラクスヴィークが予選1回戦進出"


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選 (メイン・パート)

text: "二試合合計スコア 3 - 1でトレ・フィオリが予選1回戦進出"


title: UEFAヨーロッパリーグ 2018-19 予選 (メイン・パート)

text: "二試合合計スコア 2 - 1でトラカイが予選1回戦進出"


title: マット (製錬)

text:
マットは、乾式製錬の分野の用語で、銅やニッケル、その他のベースメタルの製錬の中間産物として生成される溶融状態の金属硫化物を指す。
典型的には、マットは目的の金属を粗金属として得る最終の工程である転炉製錬工程の一つ前における状態である。
マットは、アンチモン製錬のように、金属相から不純物を集めるためにも利用される。
溶融状態のマットは、スラグとも溶融金属とも分離する。この性質により、比重の差を利用して、溶融状態のマットとスラグ、金属を分離できる。


title: 兵藤守男

text: 兵藤 守男(ひょうどう もりお、 1958年11月1日 - )は、日本の政治学者。新潟大学法学部教授。


title: ほんとうの話

text: 『「ほんとうの話」』（ほんとうのはなし）は、2013年8月17日に発売された柳原陽一郎の8作目のアルバム。SWEETS DELI RECORDSより発売された。


title: ほんとうの話

text: 前作『DREAMER'S HIGH』より3年ぶりのリリース。前作と同じくセルフ・プロデュース作品。


title: ほんとうの話

text: デザインは西田幸司、カバーイラストは宮嶋淳子、写真は岡田貴之によるもの。ライブ会場・通販購入限定特典としてセルフライナーノーツが封入されている。


title: ほんとうの話

text: 本作には2011年3月11日に発生した東日本大震災が影響しており、震災への想いやこれからの希望などが歌われている。コンセプトは「明日へのラブソング」。


title: ほんとうの話

text: 9月14日にOTOTOYやiTunes Storeなどで音楽配信が開始された。ホントのバラッド


title: ほんとうの話

text: 再生ジンタ


title: ほんとうの話

text: やがて君は夢となるのか


title: ほんとうの話

text: ロータスの庭


title: ほんとうの話

text: そしてペンギンは語る


title: ほんとうの話

text: 魔法をかけてよ


title: ほんとうの話

text: 農夫に力を


title: ほんとうの話

text: ほんとうにスキな人


title: ほんとうの話

text: 恋のうたを歌う時


title: ほんとうの話

text: 悪人志願


title: ほんとうの話

text: ステキブギ


title: ほんとうの話

text: 歌を止めるな


title: KIS (曖昧さ回避)

text: KIS


title: 二乗検波

text: 二乗検波(にじょうけんぱ、square-law detection)とは、振幅変調された信号(AM信号)を復調するための方法の1つである。 PN接合の半導体ダイオードのI-V特性(電流-電圧特性)の非線形性を利用する方法である。非常に簡便な手法であるので多用されている。


title: 二乗検波

text:
入力されたAM信号の電圧"v"を全てダイオードにかけた時にダイオードに流れる電流を考える。簡単のために被変調波は正弦波であると仮定すると、ただし、"v"、"m"、ω、ω、"t"はそれぞれ搬送波の電圧振幅、変調度、被変調波の角振動数、搬送波の角振動数、時刻である。
PN接合の半導体ダイオードのI-V特性は、半導体の一般論から次のように与えられることが知られている。ここで、"I"はダイオードに流れる電流、"V"はダイオードの両端にかかる電圧、"I"は飽和電流である。また、"e"、"k"、"T"はそれぞれ、電子の電荷(正の値として定義)、ボルツマン定数、絶対温度である。


title: 二乗検波

text: この式において"V"は正負両方の値をとってよいことに注意したい。したがって、"I"も正負両方の値をとり得る 。特に、"V"が負の値でその絶対値が十分大きいならば指数関数の値はほとんどゼロであるから"I""=-I"、つまり"I"はダイオードに逆電圧をかけた時の漏れ電流に相当している。飽和電流の値は不純物をドープする割合などに依存するので使用するデバイスによって異なるが、一般的には"10""(A)"から"10""(A)"程度である。


title: 二乗検波

text: さて、今 θ"=V""/v"が十分小さいと仮定する。ただし、"v""=k""T/e"である。すると、


title: 二乗検波

text: と近似されるから


title: 二乗検波

text: である。仮定により"V"は入力されたAM信号に等しいから、"V""=v"を代入すると、


title: 二乗検波

text: である。ただし、α"=I""/v"、β"=I""/(2v"")"と定義した。ここで右辺第2項の中身を見ると、三角関数の半角の公式を用いて、


title: 二乗検波

text: であるから、この中に復調波 β "m" "V" "sin"ω"t" が含まれていることがわかる。したがって、電流を測定しそれをローパスフィルタ(LPF)に通して低周波成分のみ取り出せば復調できることがわかる(ただし、直流成分が含まれているのでその分は除去する必要がある)。


title: 二乗検波

text: 2次高調波が高調波ノイズとして発生する点は2乗検波の欠点の1つである。その電流振幅は


title: 二乗検波

text: で与えられることは上式からわかる。基本波の振幅はβ"m""V"であるから、その比は


title: 二乗検波

text: である。したがって、変調度の大きなAM信号を復調するのには向かないことがわかる。


title: 二乗検波

text: 以上は入力信号にノイズを含まない場合の説明である。入力信号にノイズが含まれている場合、当然復調波のSN比は悪化する。考えるノイズのモデルにもよるが、2乗検波、直線ダイオード検波、同期検波を比較すると、2乗検波が性能的に最も劣っている。


title: 二乗検波

text: 原理の項の説明からわかるように、入力されるAM信号の電圧はあまり大きな値であっては困る。したがって、ラジオ電波を受信する場合、強電界地区では回路的に対策をとらないまま2乗検波で復調するのは困難である。(そのような場合は、むしろ直線ダイオード検波が適している。)また、逆にあまりにも小さな値では、ダイオードに流れる電流が小さくなりすぎて実用的ではない。通常、ダイオードとしてシリコンダイオードが使われることはなく、ゲルマニウムダイオードの使用例が多い。理由は、ダイオードがオンになる(つまり、ある程度大きな電流が流れ始める)電圧がゲルマニウムダイオードの方がより低いからである。


title: 二乗検波

text: ダイオードに流れる電流は、ダイオードに直列に抵抗を入れて抵抗の両端にかかる電圧を測定して検出する。この電圧をLPFに通して低周波成分のみ取り出せば復調できる。なお、この抵抗に発生する電圧は原理からのずれであるので誤差になる。


title: マクラッケン

text: マクラッケン(）はヴィクターハーバー市を構成する町の一つである。


title: マクラッケン

text:
ヴィクターハーバーとマクラッケンはを隔てて、隣同士である。
町の中央部には、クレーニッヒの丘 見晴らし台(Kleinigs Hill Lookout)があり、ここからヴィクターハーバーやグラニット島を眺められる。


title: マクラッケン

text:
オーストラリア統計局によると、2006年時点でのマクラッケンの人口は1549人で、うち人口の47.3%が男性で52.7%が女性である。
また人口の77%はオーストラリア生まれであり、他13.2%の住民はイングランド生まれであると発表した。


title: マクラッケン

text: なお、マクラッケンの住民の平均年齢はオーストラリアの中でも非常に高く、25歳以上の割合はマクラッケンの住民の79.1%である(2006年)。


title: マクラッケン

text: ヴィクターハーバーからは北北東に約2.4km離れている。


title: マクラッケン

text: 町内には鉄道が通っているが鉄道駅は存在しない


title: 澁谷果歩のたわわチャレンジ

text: 『澁谷果歩のたわわチャレンジ』（しぶやかほのたわわチャレンジ）は、エンタ!959で放送されている巨乳専門バラエティ番組。澁谷果歩の冠番組。この頁では前身である『おっぱい×おっぱい』も記述する。


title: 澁谷果歩のたわわチャレンジ

text: バストサイズKカップの澁谷果歩がホストを務めるおっぱいバラエティ。毎回巨乳女優をゲストに呼び、巨乳都市伝説を話し胸にまつわる謎や悩みを解明したり、胸を使ったサービス精神旺盛な対決などを行う。前身は巨乳AV女優をフィーチャーした『おっぱい×おっぱい』。セカンドシーズンに澁谷果歩が毎回出演しており、再開を懇願したため企画が立ち上がった。特記なき場合はR-20。秋葉原Pigooスタジオで公開収録を行っている。


title: 澁谷果歩のたわわチャレンジ

text: 番組名は『月曜日のたわわ』に由来。澁谷果歩は2018年9月にAVを引退したが、その後も巨乳タレントしてMCを務める。AV女優をMCに起用したおっぱいフィーチャー番組。時期によってMCが変わり、シーズン1は美乳。シーズン2は巨乳がキーワードとなっていた。スタジオ観覧も行っておらず、R-20指定なことも手伝い乳首が露わになるのがお決まりであった。


title: ダビド・ロペス

text: ダビド・ロペス・シルバ（David López Silva , 1989年10月9日 - )は、スペイン・カタルーニャ州バルセロナ出身のプロサッカー選手。プリメーラ・ディビシオンのRCDエスパニョールに所属している。ポジションはMF。


title: ダビド・ロペス

text: 2007年にRCDエスパニョールのカンテラに入団。2008-09シーズンにテルセーラ・ディビシオン所属のBチームに昇格。翌2009-10シーズンはテッラーサFCにローン移籍。2010-11シーズンにエスパニョールに復帰し、トップチームに昇格。しかし同シーズンは、トップリーグの壁に当たり、3試合の出場にとどまった。


title: ダビド・ロペス

text: その後2011-12シーズンはCDレガネス、2012-13シーズンはSDウエスカにローン移籍し、セグンダ・ディビシオンで経験を積み、2013- 14シーズンはエスパニョールで33試合に出場。2013年8月24日のバレンシアCF戦で、トップリーグ初ゴールを決めた。


title: ダビド・ロペス

text: 2014年8月31日、イタリア・セリエAのSSCナポリと5年契約を締結。当時のラファエル・ベニテス監督によってレギュラーに定着し、ナポリの快進撃を支えた。


title: ダビド・ロペス

text: 2016年8月26日、古巣のRCDエスパニョールに4年契約で復帰。古巣復帰後は中心選手として活躍し、2018年8月1日には2023年までの契約に合意した。


title: 青山シゲル

text: 青山 シゲル（あおやま シゲル、1967年7月1日 - ）は、日本の作詞家、作曲家、編曲家、シンガーソングライター。兵庫県芦屋市出身、AB型。青山 繁（あおやま しげる）として2002年にデビューしたが2012年以降は青山シゲル名義で活動。


title: 青山シゲル

text: ピアノ講師の母、音楽好きの父、兄の影響で幼少より音楽に親しむ。学生時代は合唱団に所属し、浜田麻里の日本武道館公演、五木ひろしの新橋演舞場公演等に合唱団員として出演。2001年にギターと寝袋を抱え日本一周弾き語りの旅に出た後、TBS Entertainment Mothers で合格。2002年「夏の終わりに降る雨は」でCDデビュー、赤坂TBSホールでデビューライブを行う。2010年に個人事務所アクロス・ザ・ユニバースを設立。現在は作詞家、作曲家、編曲家としてアニメ作品やアーティストへの楽曲提供を行う傍ら、東京都北区にて音楽教室を運営。


title: 正成分と負成分

text: 数学における実または拡張実数値函数の正成分（せいせいぶん、; 正の部分）および負成分（ふせいぶん、; 負の部分）は、その函数から定まる二つの特定の非負値函数である。もとの函数が正の値をとるときその正成分はもとの函数と同じ値をとり、もとの函数がそれ以外の値をとるとき正成分は を値とする。負成分も同様にもとの函数が負の値をとるときその負成分はもとの函数の値と大きさが等しく符号だけ異なる正の値をとり、もとの函数がそれ以外の値をとるとき負成分は を値とする。


title: 正成分と負成分

text:
より一般に、全順序群に値をとる任意の函数に対して正成分と負成分の概念は定義できるということに注意せよ。
実または拡張実数値函数 の正成分 および負成分 は formula_1 と定義される。アイバーソンの括弧を用いれば formula_2 とも書ける。


title: 正成分と負成分

text: 同様の設定のもと、函数 はその正成分と負成分を用いて一意的に formula_3 と書ける。さらにその絶対値 が formula_4 と書ける。これら二つの関係式から、正成分と負成分を formula_5 と表すことができる。


title: 正成分と負成分

text: 正成分と負成分の概念は測度論およびルベーグ積分論において基本的かつ重要である。測度空間 上の拡張実数値函数 が可測となるための必要十分条件は、その正成分 および負成分 がともに可測となることである。したがって、 が可測ならば絶対値 もまた（ふたつの可測函数 の和であるから）可測になる。しかしその逆は必ずしも成り立たない: 例えば として、formula_6 を がヴィタリ集合であるときに考えれば、 は明らかに可測でないが、その絶対値は定数函数になるから可測である。


title: 正成分と負成分

text: 実数値函数のルベーグ積分は、正成分と負成分への分解を通じて定義される。また函数の正成分および負成分への分解と類似対応するものとして、符号付き測度の正成分および負成分への分解（ジョルダン分解）を考えることができる（ハーン分解定理の項を参照せよ）。


title: 青木大一

text: 青木 大一（あおき だいいち）は、日本の経営者である。1965年早稲田大学政治経済学部中退。1972年日精樹脂工業に入社した。1978年日精エー・エス・ビー機械社長。1998年から会長。長野県出身。2018年現在、73歳である。


title: パキリゾドゥス

text: パキリゾドゥス（学名：）は、南アメリカのコロンビアや北アメリカの西部内陸海路において白亜紀後期セノマニアンからマーストリヒチアンにかけて生息していた動物食性の硬骨魚類条鰭綱の絶滅した属である。全長は種によっても異なるが、最大3メートルに達する。


title: パキリゾドゥス

text: 模式種はカンザス州スモーキーヒルチョーク層から発見され、アガシズ・ディクソンにより1850年に記載された"P. basalis"である。


title: パキリゾドゥス

text: 後にエドワード・ドリンカー・コープが同じくカンザス州から2種のパキリゾドゥスを発見し、1872年に"P caninus"を、1874年に"P. leptopsis"を命名した。1875年の論文に詳細が記述されており、1871年に発見された"P. caninus"の全長は約1.8メートル、幅は約30センチメートルであると分かった。"P. leptopsis"は歯のついた顎の部位が発見されたが、これは古生物学者の間に波紋をもたらした。古生物学者ステンゼルは1944年にこの顎を極めて初期のモササウルス類のものと同定し、サーモンドも1969年に同様の判断を下した。しかし1989年にアルビン・スチュワートは、北アメリカの最初期のモササウルス類のものと同定された顎の標本はパキリゾドゥスの顎であると証明した。なお、北アメリカにおける最初期のモササウルス類の化石はセノマニアン期の後のチューロニアン期のものであると1977年に記述されている。


title: パキリゾドゥス

text: 最小の種である"P. minimus"はカンザス州ローガン郡で下顎が発見され、アルビン・スチュワートが1899年に記載した。理由は不明であるが本種の標本は保存状態が良く、 FHSM VP-326 をはじめとして直腸などの内臓器官が観察できる標本がカンザス州トレゴ郡からジョージ・スターンバーグにより数多く発見されている。


title: パキリゾドゥス

text: "P. etayoi"はコロンビアのラ・フロンテラ層から化石が発見されマリア・パラモにより1997年に記載されたが、この種の種小名はコロンビアの地質学者フェルナンド・エタヨを称えたものである。


title: パキリゾドゥス

text: "P. caninus"と"P. leptopsis"は全長2メートルを超える捕食者であり、歯は大きくモササウルス類のものと混同されることもあった。一方で"P. minimus"は全長1メートルに満たなかった。


title: パウル・シルハフスキー

text: パウル・シルハフスキー（Paul Schilhawsky, 1918年11月9日 - 1995年7月2日）は、オーストリアのピアノ奏者。


title: パウル・シルハフスキー

text: ザルツブルクの生まれ。1937年から1941年までモーツァルテウム音楽院でフランツ・レドヴィンカにピアノ、クレメンス・クラウスに指揮法を学ぶ。1942年からザルツブルク州立劇場のコレペティートルになり、モーツァルテウム音楽院のオペラ学科で教鞭を執りながらピアノ奏者としてコンサート活動も行った。1945年から1948年までザルツブルク州立劇場の楽長に昇格。1948年から1950年までリスボンでも教鞭を執った。1951年にはモーツァルテウム音楽院に戻り、1953年からピアノの指導も行うようになった。1971年から1979年までモーツァルテウム音楽院の院長を歴任し、1972年から10年間にわたってモーツァルテウム音楽院の夏季講習コースのディレクターを務めた。1983年と1984年にはヴィルクローズ音楽院で教えた。


title: パウル・シルハフスキー

text: パリにて没。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: ここでは1960年代のカウンターカルチャー（対抗文化）をとりあつかう。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代のカウンターカルチャーは当初、イギリスとアメリカ、西ヨーロッパ諸国で発生した。その後、1960年代半ばから1970年代前半にかけて、日本やブラジルなど世界各地に拡散した。 サンフランシスコ、パリ、ロンドン、ニューヨークなどの都市は、カウンターカルチャーの拠点となった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 当時、市民権運動は拡大しつづけていた。それは、ベトナム戦争へのアメリカ政府の軍事介入がひろがってゆくのにともなって、やがて革命的なものになった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代は、ほかの問題についても社会的な緊張がひろがった。たとえばセクシュアリティ、女性の権利、伝統的な権威、向精神薬などのドラッグによる精神実験、アメリカンドリームの解釈のちがいなどである。現代にまでつながる、これらの問題の多くの重要な動きは、1960年代のカウンターカルチャーの中で最初に生まれたり、発展したりしていった。時代がすすむにつれて、新しい文化や実験、ボヘミアン主義の現代化、ヒッピーなどのオルタナティブなライフスタイルなどのダイナミックなサブカルチャーが登場した。そのクリエイティビティはビートルズの作品や創造的な映画監督などの映像作家にとくに顕著にみられた。60年代の象徴だったビートルズにくわえて、おおくの違った分野での、おおくの創造的なアーティスト、作家、思想家が、カウンターカルチャー・ムーブメントの手助けとなっていった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: いくつかの要因から、1960年代のカウンターカルチャーはそれ以前の時代の反権威主義的運動と区別することができる。第二次世界大戦後の「ベビーブーム」は、それまでに前例のなかった潜在的な不満をもった若者を生み、未来の社会参加者として、アメリカや他の民主主義社会の方向性をもういちど考え直させた。戦後の豊かさは、カウンターカルチャー世代に、生活必需品の提供に心をわずらわせていた両親世代とは違った視点をあたえた。またこの時代、とくにアメリカで、行動と原因のかなりの部分が、すばやく主流の社会に同化されたという点も注目に値する。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1963年11月のジョン・F・ケネディ暗殺からカウンターカルチャーの時代がはじまった。それは、1973年の東南アジアでのアメリカの軍事介入と徴兵のおわりによって大衆文化に吸収され、1974年8月、リチャード・ニクソン大統領の辞任でおわった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代はじめ、共産主義と資本主義のあいだの冷戦は、大国間でのスパイ活動や戦争の準備をふくんでいた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 大国は小国に対する軍事的、政治的な介入をおこない、これらの活動の失敗の一部から、大国の政府への幻滅と不信感とがひろがることとなった。たとえば、1968年のハンガリー動乱やチェコスロバキアの「プラハの春」などソ連の反共産主義デモに対する手荒い反応、それから1961年のキューバのピッグス湾事件でのアメリカのぶざまな失敗などである。アイゼンハワー大統領のまやかしは、1960年のU-2撃墜事件の真実に関するもので、政府は見えすいた嘘をつき、その時代のひとびとのあいだの権威に対する不信はますます高まっていった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1963年の「部分的核実験禁止条約」(PTBT)は、政治的および軍事的なラインにそったアメリカのエスタブリッシュメントの意見をわけた。東南アジア条約機構(SEATO)、特にベトナムについての条約上の義務に関する政治的意見の不一致や他の共産主義勢力への対抗方法についての議論もまたエスタブリッシュメントのなかで意見の一致をみなかった。イギリスでは、売春婦クリスティーン・キーラーによる「プロヒューモ事件」がおこり、当時のマクミラン政権への幻滅がひろがって、リベラルな行動主義への刺激になった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1962年10月、世界を核戦争の瀬戸際へと追いこんだキューバ危機は、、その大部分が二枚舌のスピーチとソ連の一連の行動によって助長された。また、 1963年11月のジョン・F・ケネディ大統領の暗殺とその事件に関する説明は、若者をふくむ一般のひとたちの政府への信頼をさらに低下させるものだった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: くわえて、アメリカにはあまたの社会問題が横たわっていた。それらは、よりカウンターカルチャー運動の成長を促すものだった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 白人の国家支配による南部黒人たちの長期にわたる公民権の剥奪、雇用、住宅、公衆へのアクセスなどの人種差別の継続、、それにもとづく憲法上の市民権の違法性を解決しようとする非暴力的なムーブメントが、北でも南でもおこった。大学のキャンパスでは、学生活動家が基本的な憲法上の権利、とくに言論と集会の自由の権利をもとめた。カウンターカルチャーの活動家は貧困層の窮状を認識し、地域のオーガナイザーたちはとくに南部や米国の都心部で貧困対策プログラムへの資金提供のためにたたかった。環境保護活動は、進行する工業化から生じる汚染、化学物質をふくんだ農薬のあやまった使用の急速な一般化への理解をふかめることから発展していった。生物学者レイチェル・カーソンのようなひとたちは、おおくの国のエスタブリッシュメントたちからの抵抗にもかかわらず、グローバルなひとたちのあいだに「地球のこわれやすさ」に関する新しい意識を育む重要な役割を果たした。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: マイノリティーの権利、女性、同性愛者、障害者、そして他の無視された有権者に対処する必要性は、1950年代のオーソドックスな価値から自由になった数多くの若者たちが担った。彼らはより大きな「包括性」と「寛容さ」をもつ社会風景をつくろうと挑戦する。新しい、より効果的な避妊薬がつかえるようになったことはセックス革命の重要な基盤だった。望ましくない妊娠の脅威のない「レクリエーション・セックス」の概念は、社会的動態を根本的に変え、伝統的な結婚の範囲外での性生活習慣において男女双方によりおおきな自由を許すようになった。このような環境の変化にともない、1990年代には、婚外子の割合は、白人では5％から25％に、アフリカ系アメリカ人では25％から66％へと増加した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 第二次世界大戦後に生まれた人たちにとって、娯楽と情報の源泉テレビが登場した。、そして戦後の豊かさとテレビ広告の刺激によってもたらされた消費の拡大は、かえってベビーブーマー世代の若者たちの幻滅を生み、新しい社会行動規範をもたらした。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代、段階的にアメリカの映画制作のヘイズ・コード検閲が廃止された。それから同時代的な価値がつくられて、ヨーロッパやアジアの映画の新しい芸術表現、アートシアター、ポルノ、そしてメインストリームの映画制作、流通、および上映の新しい時代が幕をあけた。 検閲のおわりはアメリカの映画産業に改革をもたらした。あらたに発見された芸術的自由によって、すべてのジャンルをカバーする才能あるニューウェーブの映画制作者が、ハリウッドの映画スタジオがまだカウンターカルチャーの若者にとってエスタブリッシュメントの一部だとみなされていたにもかかわらず、これまで禁止されていた現実的なテーマを近所の映画館のスクリーンで上映した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代後半、それまでアメリカではあまり知られていなかったFMラジオが登場。AM、FMともに反抗の音楽としてのロックの発信源として注目され、カウンターカルチャー世代の若者向けなプログラムを放送した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 集団、コミュニティー、そしてインテンショナル・コミュニティーは、この時代よりポピュラーになった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: アメリカでは、さまざまなコミュニティーとは土地へともどって外の干渉から自由に生きる農業の試みとしてあらわれた。時代がすすむにつれて、ふつうのコミュニティへの幻滅だけでなく、カウンターカルチャーそのもののある要素に対しても反応した。人々は新しいコミュニティをつくって、賛同する人たちをあつめた。これらの自立的コミュニティの中から、環境保護活動が生まれた。霊的意識、ヨガやオカルトの実践、そして潜在能力への関心が生まれ、組織化されたそれまでの宗教観をかえていった。 1957年、ワシントンの調査会社ギャラップの調査によると米国の住民の69％が、宗教が影響力を増していると答えた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: ジェネレーションギャップ、つまり古い世代と新しい世代のあいだの世界観のギャップはおそらくカウンターカルチャー時代にもっとも大きなものだった。1960年代から1970年代はじめにかけて開いたギャップは、若者のファッションやヘアスタイルの急激な変化から生まれたものだったが、旧世代のひとたちはそれを誤解して嘲笑した。男子のロングヘア、黒人のアフロヘアー、女子の露出ファッション、主流化するサイケデリックな服とヒッピー文化。結局のところ、実用的で快適なカジュアルファッション、つまりTシャツ（しばしば、タイダイ染めや政治主張の文句だったものの）とリーヴァイスのブルージーンズぐらいが新旧世代の共通点となった。 世界的にはTシャツ、ブルージーンズ、一般的なカジュアルウェアの人気が高まっていたにもかかわらず、カウンターカルチャーファッションは、1970年代後半のディスコとパンクロックの時代到来によって幕を閉じた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 60年代、アメリカでは「レクリエーション・ドラッグ」の法的な犯罪化がすすみ、逆に「反＝エスタブリッシュメント」に燃えるカウンターカルチャー世代の若者たちを活発化させた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: マリファナの使用が爆発的に増加し、大学キャンパスの学生たちのあいだでは禁止されたドラッグの調達と使用のため、秘密の仕事をおこなう学生が増えた。マリファナを麻薬に分類して、その使用に重大な刑事罰を課したため、それらはアンダーグラウンドへと叩きこまれた。おおくのアメリカ国民は、政府からの懲罰をおそれて、ドラッグ使用のため、大部分が秘密主義の生活を送ろうとした。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代、大学生（それからほかの活動家）と法執行当局とのあいだの対立が時代の特徴のひとつになった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: おおくの若者が警察への強い不信感を表明しはじめ、警察を侮辱する「PIG-豚」などの言葉がつかわれ、カウンターカルチャーのキーワードとなった。警察への不信感は、抗議デモの警察の暴力への恐怖心からだけでなく、一般的な警察の腐敗、特に証拠の捏造や薬物事件での徹底的なおとり捜査にも原因があった。米国では、カウンターカルチャーと法執行機関のあいだでの社会的緊張が限界に達することもあった。1968年のニューヨーク市でのコロンビア大学の抗議、1968年のシカゴでの民主党全国大会の抗議、ミシガン州アナーバーのジョン・シンクレアの逮捕と投獄、オハイオ州ケントのケント州立大学での国家警備隊代理人の銃撃事件など。イギリスでも同様に警察の不正行為はこの時代に進行した問題だった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: ベトナム戦争の支持者と反対者とのあいだの長期的な国の分断は、まちがいなくカウンターカルチャー運動のもっとも重要な要因だった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 反戦の支持は若者のあいだでのみで行われていたという広く受け入れられている意見は神話だけれども、が、しかし、実際のところ、アメリカの主要都市やヨーロッパの国で何百万人もの人々を連帯させ、米国の5つの大会や2つの大統領政権で戦争政策に反対したことは本当だ。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 西ヨーロッパのロンドン、アムステルダム、パリ、ローマ、コペンハーゲン、西ベルリンがアメリカのサンフランシスコとニューヨークの対抗文化センターのライバルだった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: イギリスのアンダーグラウンドは、米国のサブカルチャー、ヒッピーに連動し、雑誌や新聞、ファッション、音楽グループ、クラブなどを生みだした。アンダーグラウンドの人物バリー・マイルズ氏はこう述べる。「アングラは、反＝エスタブで反抗的で反戦的、さらにロケンロ―な個人のためのニックネームの共同体であり、そのおおくは同じようにドラッグに魅かれてた。彼らは、平和を、より幅広い意識を、愛とセックスの実験を、社会のラットレースよりも価値のあるものとして探したんだ。ん、だけど、そのあいだ、古い考えの中産階級は依然として他の人に普通の価値を課す権利があると感じてたんだ。それで戦いになったのさ」オランダの、プロボは「非暴力的な「餌」をつかって、当局からの暴力的な反応を誘発すること」に焦点をあてたカウンターカルチャー運動をおこした。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: フランスでは、1968年5月パリで全般的なストライキを現状に不満をもった学生たちが率いて政権を追いつめた（五月革命）。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 「コミューン１」または「K1」は西ドイツのコミューンであり、風刺と挑発のあいだのビザールなステージイベントで知られていた。このイベントはその他の左派グループにインスピレーションを与えた。 1968年の夏の終わり、コミューンは方向性をかえるため、フランクフルトにある荒廃した工場へと移動した。第二段階の「コミューン1」は、セックス、ドラッグ、ミュージックによって特徴づけられた。すぐにコミューンは世界各地から訪問をうけ、ジミ・ヘンドリックスを含む来場者が訪れた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: チェコ語の「Mánička」は1960年代から1970年代にかけて、長髪の若い男性につかわれていた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: この時期、共産主義国チェコスロバキアでは男性の長髪は政治的、社会的態度の表現だと考えられていた。 1960年代半ばから、この 「だらしない男」は、パブ、映画館、劇場に入場することはできず、チェコのいくつかの都市や街では公共交通機関を利用することさえもできなかった。 1964年、モストとリトヴィーノフの公共交通機関は長髪の「Mánička」を不快感を与える人物として除外した。2年後、ポジェブラッティの市議会は「Mánička」が街の文化機関に入ることを禁止した。1966年8月、 プラハの「Mánička」が高級レストランを訪れることは法律で禁止されていると通告した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1966年に、チェコスロバキアの共産党がおこなった大規模なキャンペーン中に、およそ4000人の若い男性がしばしば州警察の支援をうけた一般市民のシンパに長すぎる毛を切られることとなった。 1966年8月19日、州警察によって組織された「安全介入キャンペーン」で長髪の「Mánička」の140人が逮捕された。「長髪のコミュニティ」はプラハで抗議活動を組織した。 100人以上の人々が「おれたちの髪をかえしてくれ！」もしくは「美容師からはなれよう！」と言ったスローガンを支持した。州警察は主催者とコミュニティの会議の一部参加者を逮捕し、そのなかには懲役刑を受けたものもいた。新聞「Mladáfronta Dnes」によると、1966年のチェコ内務省は「Mánička」の出現頻度の詳細な地図をまとめた。1969年8月、チェコのソビエト占領1周年記念のあいだ、チェコの長髪の若者は占領に抗議する国の中でもっとも活発な声のひとつだった。彼ら「Mánička」こと青年の抗議者たちは、公式に正規化された報道陣によって「浮浪者」、それから「怠け者」として表現された。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: オズ誌（Oz magazine）は、1963年から1969年にかけてオーストラリアのシドニーで風刺的なユーモア雑誌として出版され、1967年から1973年までロンドンで2番目によく知られた「サイケデリックヒッピー」雑誌になった。 アンダーグラウンド報道の一環として広く知れわたったのは、1964年のオーストラリアと1971年の英国での2つの有名な猥褻裁判だった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: メキシコでは、ロックミュージックは1960年代の若者の反乱にむすびついていた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: メキシコシティ、モンテレイ、ヌエボ・ラレド、シウダード・フアレス、そしてティファナなどの北部都市は、米国の音楽にさらされていた。おおくのメキシコのロックスターがカウンターカルチャーと関わった。 1971年、催された3日間のロックフェス、「ルデァス・デ・アバンダロ」は、メキシコシティにほど近い町トルカのアヴァンダロ渓谷でオーガナイズされ、「メキシコのウッドストック」として知られるようになった。ヌード、ドラッグ、そしてアメリカの星条旗は、政府がのちの10年間ロックンロール公演を締めつけたほどに、保守的なメキシコ社会を激怒させた。メキシコの近代化の証明として開催されたこのフェスティバルは、大衆を引きつけることは予想されず、政府は最終的に困難におちいった参加者を大量に避難させなければならなかった。これはメキシコの歴史のなかでも極端に抑圧的な時代、ルイス・エチュベリア大統領時代におこったことだった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: メキシコでは、カウンター・カルチャーや学生の抗議活動につながるものは、1968年におきたトラテロルコの悲劇の繰りかえしをおそれ、公衆放送での放送が禁止された。禁止をかいくぐったのは「Three Souls in My Mind 」のような、少しのバンドだけだった。 ポピュラーに残れたのは、歌詞をスペイン語に適応させたことが理由の一つだった。メキシコのロックグループは1980年代半ばにようやく公的に公演することができるようになったが、外国バンドの演奏は1989年まで禁止されていた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 「コルドバゾ」は、1969年5月末、アルゼンチンのコルドバ市で、ホアン・カルロス・オンガニーア将軍の軍事独裁下で市民蜂起をおこした。これはロザリオゾの数日後、そしてフランスの五月革命の1年間後だった。以前の抗議とは対照的に、「コルドバゾ」は、マルクス主義者の指導者たちが率いる以前の闘争には関係しておらず、軍事独裁政権に対して学生と労働者を結びつけた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 日本のカウンターカルチャーの文化的中心地の一つに、「新宿」が存在した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1967年、新宿に「フーテン族」が登場した。彼らは素足、ヒゲ、長髪、ジーパン、Ｔシャツと独特の薄汚れたファッションに身をつつみ、既成の価値観に背を向けて、シンナー、睡眠薬、ＬＳＤなどで酔い、ゴーゴーで踊った。当時の大人は彼らを、「浮浪者っぽい服装」の「フリーセックス」と「ドラッグ」を嗜好する怠惰で軽薄な若者として見られた。いっぽうでＧＳサウンドの盛り上がりやビートルズの来日など、カウンターカルチャーの文化・風俗面での受容はすすみ、赤坂「MUGEN」など、ディスコのはしりとも言える空間がつくられ、海外のアーチストがライブをおこない、文化人をよびよせた。「安保闘争」など体制への反発の意味での学生運動は「反米」を掲げており、政治問題と文化・風俗とが分離・細分化した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 邦画では、アメリカンニューシネマの影響を受け、アンチヒーローの美学を体現した。さらに大島渚や若松孝二などの「日本ヌーベルバーグ」があらわれ、より大胆な性描写をふくむ同時代的で等身大の若者の日常風景を描いた。彼らの作品は、若者向けの映画の典型となった。寺山修司のアングラ演劇「天井桟敷」や唐十郎の「状況劇場」は、当初からアンダーグラウンドを志向する特異な感性と高い芸術性から人気をあつめ、横尾忠則などのアーチストを生んだ。また、劇画ブームがおとずれ、ハードボイルドで時に屈折した内面的なテーマや、剥きだしのエロスを描いた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: ロックフェスティバルは1969年に第1回「日本ロック・フェスティバル」が厚生年金ホールで行われたのを皮切りに、1969～71年にかけての「中津川フォークジャンボリー」など、全国各地で催されるようになり、現在でもおおくの人をあつめ、活発に展開されている。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 日本では市民レベルにおいて、反権力やウーマンリブ、人種的平等を含む政治運動や思想、風俗、音楽、文化の分野では非常に多様で、独特の急進的な動きがみられた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 公民権運動はカウンターカルチャー運動の重要な要素だった。米国憲法のもとで保証されている平等な権利がすべての市民に当てはまることを証明するために、非暴力な方法をとった。多くの州がアフリカ系アメリカ人に対して、これらの権利を違法であるとして拒絶したが、これは1960年代初期と中期に改善された。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代のカウンターカルチャーの多くは、大学のキャンパスに由来していた。米国南部の公民権運動に根ざしたカリフォルニア大学バークレー校の1964年のフリースピーチ運動は、公民権運動が運動に影響をおよぼした初期の例だった。バークレーでは、学生グループが大学とその企業スポンサーの関心と習慣とは相反することに関心を持っていると認識しはじめた。生徒ではない反抗的な若者たちも、フリースピーチ運動に参加した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 新左翼は、西側諸国で1960年代と1970年代に発生した左翼運動を記述するために、各国で使用されている用語である。彼らは、労働運動を志向した旧左翼とは異なり、社会的行動主義をとった。米国の「新左翼」は、大学キャンパスでの抗議運動と急進的な運動に関連している。英国の「新左翼」は、第二次世界大戦後の旧左翼の誤りを訂正しようとする、知的につくられた運動であった。 1970年代にはいり、新左翼の活動家が党のプロジェクトに取り組み、社会正義のオーガニゼーションを発展させたり、アイデンティティ政治やオルタナティブライフスタイルへ移行したりすると、政治的には非活動的になった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1950年代と1960年代の新左翼の登場は、リバタリアン社会主義への関心を復活させた。新左翼は旧左翼の権威主義を批判し、個人の自由と自主性に強い関心をもち、共産主義、評議会、産業労働者などの古い社会主義の伝統を再発見した。新左翼はまた、アナキズムの復活をもたらした。アメリカの「ラジカルアメリカ」や「ブラックマスク」、「Solidarity」、「Big Flame」、「Democracy & Nature」のような定期刊行物は、よりおおきな国際ジャーナルに引きつがれた。英国ではリバタリアンのアイデアを新世代に導入した。 社会生態学、自律主義、最近では参与型経済などより包括的な民主主義があらわれた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代から1970年代にかけてヨーロッパ諸国ではアナキズムに関心が高まった。アナキズムは1960年代のカウンターカルチャーに影響を与え、60代後半の学生や労働者の反乱に積極的に参加した。 1965年、カララで開催されたイタリアアナキズム連盟のIX議会で、グループがこの組織から切り離され、「Gruppi di Iniziativa Anarchica」が創設された。 70年代はおもに平和主義のオリエンテーションやヌーディストなどのベテランのアナキストで構成されていた。68年5月におきた5月革命のあいだ、フランスではおおくのアナーキストグループが活動した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1958年、ロンドンのトラファルガー広場で「水素爆弾禁止」のデモに学生と平和主義者からなる60,000〜100,000人の抗議者があつまった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1964年、ベトナム戦争への異議申し立てが米国の大学キャンパスではじまった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 学生運動はベビーブーマーのあいだで重要なテーマとしてひろがり、おおくの他のグループを巻きこむようになった。中流と上流クラスの兵役免除と延期は、貧しい労働者階級とマイノリティーのとの数字上での不均等な徴兵をもたらした。カウンターカルチャーの本や音楽は「非順応」と「反＝エスタブリッシュメント」の精神を勇気づけた。ニューヨーク市で国連への大規模なデモ行進とペンタゴンでの大規模な抗議が行われ、1968年までに、国民の過半数が戦争に反対するようになった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 原子力技術の応用は、エネルギー源としても、戦争の道具としても、議論の余地があった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 科学者や外交官は1945年の広島への原爆投下以前から核の軍事利用について議論してきた。だいたい1954年ぐらいからアメリカ国民は、太平洋での広範な核実験に関心を持つようになった。1961年になると、冷戦の緊張が高まり、婦人平和活動グループ「Women's Strike for Peace」によって集められた約5万人の女性たちが、米国の60都市で行進して、核兵器に反対した。 1963年、おおくの国が大気中での核実験を禁止する「部分的核実験禁止条約」（PTBT）に批准した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代初頭に原子力発電所に対する地元の反対がでて、1960年代後半には科学界の何人かのメンバーが懸念を表明しはじめた。 1970年代初め、ドイツのワールにある原子力発電所の建設について大きな抗議活動があった。このプロジェクトは1975年に中止され、ワールの反核の成功はヨーロッパと北アメリカの他の地域の原子力発電の反対活動に影響を及ぼした。原子力は1970年代に大衆の抗議活動の核心となった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

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1963年、アメリカのフェミニストのベティ・フリーダンが「女性の誤り―The Feminine Mystique」を出版し、女性運動に勢いをつけ、「セカンド・フェミニズム」と呼ばれるおおくの女性たちに影響を与えたとき、産業社会での専業主婦としての女性の役割が問われた。 グロリア・スタイネムやアンジェラ・ディビスのような他の活動家は、フェミニストの思想を支持し、拡大するため若い世代の女性の多くを組織し、影響を与え、教育した。 1960年代後半、フェミニストは抗議活動のなかで、女性に与えられた「サポート」の役割に反抗して、その存在を認められるようになった。 いくつかの過激なグループ内の性差別への声明 はパンフレットや書籍に広げられ、新しいフェミニスト意識をもたらすのに影響した。
1960年代、農業回帰運動（Back-to-the-land運動）の倫理が普及し、農村の共同体はしばしば都会から移住したコミューンだった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代に影響力のある書籍にはレイチェル・カーソンの「沈黙の春」とポール・Ｒ・エールリッヒの「人口爆発―The Population Bomb」がふくまれていた。カウンターカルチャーの環境保護主義者は、人口過密、キング・ハーバード博士の石油危機予測、大気汚染、ゴミ、ベトナム戦争の環境への影響、車依存のライフスタイル、原子力に対する懸念、人口爆発などの意味をすぐに理解した。より広い意味で、彼らはエネルギーと資源配分のジレンマが地政学、生活習慣、環境、および現代生活の他の領域において影響をおよぼすだろうことを見出した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1970年、はじめての「アースディ」はユースカルチャーへ環境問題を提起するうえで重要だったが、「自然に帰ろう！」というテーマは、1969年のウッドストックフェスティバルの頃、すでにカウンター・カルチャーにおいて流行していた。 1970年代のはじめ、「Whole Earth Catalog」や「The Mother Earth News」のようなカウンターカルチャー指向の出版物が人気を博した。 1960年代と1970年代初めのカウンターカルチャーは、リサイクルや有機農業などを早期におこなっていていたが、やがて主流になった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1970年代には一般の人々の環境問題の関心が高まった。とりわけ新左翼のエコ・アナキストのマレー・ブクチン（Murray Bookchin）、ジェリー・マンダーの社会に対するテレビの批判、アーネスト・コールレンバッハの小説「エコトピア」、エドワード・アビーの小説とノンフィクションの執筆、E.F.シューマッハーの経済学の本はほんとうに美しい。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: ストーンウォールの反乱は、1969年6月28日の早朝、ニューヨークのグリニッジヴィレッジにあるゲイバー「ストーンウォール・イン」でおこった警察の襲撃に対する暴力的な反対デモだった。 この反乱はゲイコミュニティーの人々がセクシャル・マイノリティを迫害した政府の制度とたたかった米国歴史における最初の例として頻繁に引用されており、米国の同性愛者権利運動の始まりをかざる出来事となった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: Wiki内のヒッピー参照。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代、LSDユーザーはしばしば薬の強力な作用によって起こる神秘的で宗教的な体験に感動して、意識を高める方法としてその使用を奨めた。それはサブカルチャーと関係して発展し、拡大した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: たとえば、ＬＳＤの導師ティモシー・リアリー、それから他のたくさんのサイケデリック・ロックのミュージシャンたち、グレイトフル・デッドやピンク・フロイド、ジミ・ヘンドリックス、バーズ、サーティンスフロア・エレベーター、アルティメイト・スピナッチ、ジャニス・ジョプリン、クロスビー・スティルス＆ナッシュ、ザ・ドアーズ、ブルー・チアー、チェンバース・ブラザーズ、カントリー・ジョー＆フィッシュ、、ジェファーソン・エアプレーンズ、そしてビートルズは、すぐに多くの注目を集め、LSDのさらなる関心を高めた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 作家ケン・キージーのような個人がＬＳＤ実験に参加し、その世界を気にいると、医療目的以外でのLSDの普及が急がれた。トム・ウルフはLSDのアカデミックではない入り口についての初期の出来事を書き、著書「The Electric Kool Aid Acid Test」で広く読まれた。それはケン・キ―ジ―とメリー・プランクスターズのサイケバスでの旅のドキュメントだった。 1965年、Sandoz研究所は、米国政府の使用懸念の要求を受けたのち、まだ合法だったにもかかわらず、研究と精神医学的使用をのぞくLSDの出荷を停止した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1966年4月までに、LSDの使用は非常に広まり、タイム誌はその危険性について警告した。 1966年12月、映画「Hallucination Generation」 が上映された。これに続いて1967年に「The Trip」、1968年に「Psych-Out」が続いた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: サイケデリックに関するほとんどの研究が1940年代から50年代にはじまっていたが、激動の1960年代にはいって、重要な実験がおこなわれた。研究者たちは注目を集め、人気ものとなっていた。同時代のカウンター・カルチャーのリーダーやファンたちはその変化を確実なものにした。ほとんどの研究はハーバード大学などのトップクラスの機関でおこなわれた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: ハーバード大教授ティモシー・リアリーとその研究チームは、社会の潜在的な変化を期待していた。彼らの研究は、「サイロシビンキノコ」からはじまり、「ハーバードサイロシビンプロジェクト」と呼ばれた。「コンコード刑務所実験」とよばれる研究で、リアリーはサイロシビンが刑務所から釈放された犯罪者の再犯を減らす可能性を調査した。研究セッションののち、リアリーは追跡調査をおこなった。彼は、「釈放された囚人の75％が刑務所にもどらなかった」ことを知る。彼は国家の犯罪問題をこれで解決したと信じた。しかし、おおくの職員がリアリーの研究に懐疑的で、この画期的な発見は前進することはなかった。ドラッグの個人的な体験を通じて、リアリーやおおくの著名な同僚、オルダス・ハクスリー（知覚の扉）やアラン・ワッツ（喜ばしい宇宙論）はＬＳＤが国を超えて、「世界」に平和をもたらすメカニズムなのだと信じていた。彼らが研究をつづけ仕事を公表し、、それをメディアが追跡し行動を記録したことから、このカウンターカルチャーのドラッグ実験のトレンドがはじまった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: リアリーは、サイケデリックの研究に興味を持つ人たちに、より組織的な意識を持たせる試みをおこなった。ワシントンの上院委員会に立ち向かい、大学にサイケデリックスのラボラトリーコースの公認を求めた。彼はこのコースは「LSDの無分別な使用を終わらせ、いままでで最も人気があって生産的なコースになるだろう」と言った。またリアリーは「究極の啓発」を模索していた。だが現実にはそうなることはなかった。同僚のラム・ダスは言う。「ティムと私は誰でもどれほどすぐに啓発されるかについて、壁にグラフにしていました。しかし現実の変化がより困難であることを知りました。そう、私たちはサイケデリックな経験が全ての人ためではないという事実を軽視していたのです」リアリーと研究チームは、ハーバード大学から移転したところで活動を停止した。これらのドラッグによる彼らの法外な望みや積極的なアプローチは法律上ではうまくいかなかった。当局はこの「混沌とした平和」に同意することはなかった。だがサイケデリック・ドラッグとそれを実施した研究者の研究は世界の大部分を根本的に理解していた。それは世界に変化を作り出し、さざ波が生まれ、波をゆるがせている...。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1959年から作家ケン・キージーはCIAの洗脳実験である「MKウルトラ計画」の医学研究試験の対象に志願した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: この試験ではLSD、サイロシビン、メスカリン、他のサイケデリック・ドラッグの効果が試めされた。医療試験ののち、キージーは自分自身で実験をつづけ、親しい友人を巻き込んだ。集まったメンバーは 「陽気な悪ガキ（メリー・プランクスターズ）」として知られるようになった。プランクスターズはハーバード大学のLSDの導師ティモシー・リアリーの実験室を訪れ、ニューヨークの隠れ家でＬＳＤや他のサイケデリック・ドラッグで内面的な成長に基づいた精神実験を試みた。1964年夏、ケン・キージーとメリー・プランクスターズは「Furthur号」というサイケデリックバスに乗ったアメリカ大陸横断の旅をはじめ、そこでも実験はつづいた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: メリー・プランクスターズは1950年代のビートジェネレーションと1960年代のサイケデリックシーンとのあいだに直接リンクを貼った。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: バスはビートニクスのアイコンであるニール・キャサディによって運転された。ビート詩人だったアレン・ギンズバーグはヒッピー時代の時流に乗った。キャサディの友人、著書「路上」で有名なジャック・ケルアックも誘ったが、ケルアックはプランクスターズへの参加を断った。プランクスターズは、カリフォルニアに戻ったのち、カリフォルニアのキージーの家や西海岸の会場で開催されたＬＳＤ服用を「アシッドテスト」と名付けた。この旅は1960年代という時代の性質をかたちづくった。大陸横断の道中を記したトム・ウルフの「The Electric Kool Aid Acid Test」は新しいジャーナリズムの傑作となった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: LSD、ペヨーテ、マジックマッシュルーム、MDA、マリファナ、およびその他のサイケデリック・ドラッグをもちいた実験は、哲学、芸術、音楽、ファッションスタイルに影響を与えた、やがてそれはカウンターカルチャーの主要な構成要素となった。ジム・デロガーティスは、サイケデリック・アルカロイド・メスカリンを含む小さなサボテン「ペヨーテ」は、テキサス州オースティンで広く入手可能だと書き、1960年代はじめ、文化拠点となった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: セックス革命（「セックス解放」ともよばれる）は、1960年代から1980年代にかけての西側諸国のセクシュアリティと対人関係に関する伝統的な行動規範に挑戦する社会運動だった。セックス革命は、伝統的な「異性間（男女）」、「一夫一婦関係（主に結婚）」以外の性的関係の受け入れを増加させた。 避妊薬とピル、公共の場でのヌード、婚前セックスの一般化、同性愛とオルタナティブな形でのセクシャリティ、そして中絶の合法化がつづいた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: アンダーグラウンド新聞はおおくの街や大学におかれた。カウンターカルチャーを定義し、文化のコミュニケーション範囲を定めるのに役立った。急進的な政治の「エスタブリッシュメント」だった。カラフルで実験的（ドラッグの影響）なアプローチで、芸術、音楽、映画館、そして自由の象徴としてのセックスとドラッグに奔放に耽った。また新聞には、しばしば漫画が含まれ、そこからアングラコミックが派生した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 社会的規範から疎外された若者が増えるにつれ、彼らは抵抗し、オルタナティブをさがした。逃走と抵抗は、社会活動、オルタナライフスタイル、ファッション、音楽、フリスビーなどのレクリエーション活動であらわれた。ヒッピーがフェスティバルやコンサートでフリスビーを投げたことから、現在、人気のディスク・スポーツが登場した。ディスク・フリースタイル、ダブル・ディスク・コート、ディスク・ガット、アルティメットとディスク・ゴルフはこのスポーツの最初のイベントとなった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: シチュアシオニスト・インターナショナル（国際状況主義連盟）は、1957年に設立され、1968年5月、フランスの五月革命の前例のない規模でのストライキ活動に影響をあたえた国際的な革命グループである。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: その考え方はマルクス主義とヨーロッパの20世紀の前衛芸術に根ざした。状況主義者は人間の原始的な欲望充足とすぐれた情熱追求のため、資本主義の秩序を認めながらも、「べつの状況」をつくることを提唱した。そしてこの目的のため、より欲望充足に有利な「状況」のなかで実験をこころみた。アートから引きだされた方法をもちいて、統一的なアーバニズムや心理学のような状況をつくりだすための一連の実験的な研究フィールドを発展させた。状況主義者は進んだ資本主義の中でその情熱の妨げとなるものと戦った。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: その理論はギー・ドゥボールの著書「スペクタクルの社会ーThe Society of the Spectacle」でピークに達した。1967年、ドゥボールはマスメディアや広告などがもつ「スペクタクルな機能」が、実際のひとびとの生活の資本主義的劣化を隠すための「偽の現実」をあらわす中心的役割を果たしていると主張した。ブリュッセルの作家Raoul Vaneigemは「日常生活の革命」を書いた。この本では「日常生活」の分野をコミュニケーションと参加が起こる場所とし、一般的にそこは偽装され擬似形式に抽象化されてしまっているとした。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: フルクサス（「流れるように」という意味のラテン語から取った名前）は、1960年代にさまざまな芸術的メディアと教養をまぜあわせた、有名芸術家、作曲やデザイナーの国際的なネットワークだ。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 彼らは、ネオダダのノイズ音楽、視覚芸術、文学、都市計画、建築、デザインで活躍していた。 フルクサスはインターメディアの表現としても知られている。1966年のエッセーで、アーティストDick Higginsが作った用語である。 「DIY-Do it yourself」という美学を奨励し、複雑さよりも単純さを重視した。フルクサスのアーティスト、ロバート・フィリウーが書いたように、それ以前のダダとおなじく、フルクサスは「反商業主義」と反美術の流れをふくみ、従来の市場主導のアート界を蔑視していた。しかし彼らにはダダとは異なってより豊かな志があり、その肯定的な社会共同体志向はグループの反美術的傾向を上回った。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代には、ダダの影響を受けたアートグループ「ブラックマスク」は、革命的なアートは原始社会のように生活の一部であるべきで、富への付属物ではないと宣言した。ブラックマスクはでニューヨークでの「破壊アートイベント」のチラシを無料ドリンクつきでホームレスに贈った。その後、「 」がブラックマスクとアングリーアーツと呼ばれる別のグループの組み合わせから成長した。彼らは、ニューヨーク市に拠点を置くアナーキストグループと親しかった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代、アメリカでは英国の新しいロック・ミュージシャンが人気となり名声を得ていた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: ビートルズのようなアーティストは、イギリスの同胞が米国市場に参入する道を開いた。ビートルズ自身、数多くのアーティストに影響を受けた。アメリカのシンガーソングライター、ボブ・ディランからは歌詞のインスピレーションとマリファナを吸うことを教わった。プロテスタント・シンガーとしてのディランの初期のキャリアは、ピート・シーガーと彼のヒーロー、ウディ・ガスリーのようなアーティストに触発されていた。その他のフォークシンガーは、ジョーン・バエズやピーター・ポール＆マリーのように時代の歌をうたい、新しいファンや一般に知られるようになる。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代の音楽はエレクトリックやサイケデリック・ロックへとうつりかわった。1965年、ニューポート・フォーク・フェスティバルでエレキギターを演奏したボブ・ディランの決定の恩恵もある。ロックの新たな普及はサイケデリック・ロックをつくり、そののち、13thフロアエレベーターズや英国のバンド、ピンク・フロイド、ビートルズのようなアーティストによるサイケデリック・ロックを形づくった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: ビーチ・ボーイズの1966年のアルバム「ペット・サウンズ」はブライアン・ウィルソンが書いた曲が、ほかの現代的な音楽のためのインスピレーション源となった。特にビートルズの「サージェント・ペッパーズ・ロンリ―・ハーツ・クラブ・バンド」に直接の影響がみられる。シングル曲、「Good Vibrations」が世界的に1位になり、人々の記録の認識が変化した。この時期、期待されていたアルバム「スマイル」がリリースされた。しかし、プロジェクトが崩壊し、ビーチ・ボーイズは「スマイリー・スマイル」と呼ばれるダウングレード版をリリースした。それは大きな商業的成功をもたらさなかった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: ビートルズは、1960年代後半に「サイケデリック革命」（例えばアルバム「リボルバー」、「ＳＧＰ」、「マジカル・ミステリー・ツアー」など）でもっとも商業的成功を収めたバンドとなった。 アメリカではカウンターカルチャーを代表するバンドが成功していた。 ママス＆パパス、ビッグブラザー＆ホールディングカンパニー、ジミ・ヘンドリックス、ジェファーソンエアプレイン、ザ・ドアーズ、そしてスライ＆ザ・ファミリーストーンズ。さらに、グレイトフル・デッド、ニール・ヤング、デヴィッド・ピール、フィル・オックス、ザ・ファグス、クイックシルヴァー・メッセンジャー・サービス、ジョン・セバスチャン、メラニー、フランク・ザッパ、キャプテン・ビーフハート、サンタナ、CSNY、ショッキングブルー、カントリー・ジョー＆ フィッシュ、それにザ・ホーリー・モーダル・ラウンダーズなどのミュージシャンはカウンターカルチャーの動きの鍵とみなされた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text:
ヒッピーのシーンはカリフォルニアで生まれたが、 より先鋭的なシーンは前衛芸術やアート音楽盛んなニューヨークに登場した。ヴェルヴェット・アンダーグラウンドのようなバンドは、アンディ・ウォーホルの伝説的なファクトリーを中心としたアンダーグラウンド音楽シーンから生まれた。1966年から1967年にかけて、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドは「the Exploding Plastic Inevitable」とよばれるウォーホルらが催すマルチメディアイベントに曲を提供した。 当時、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの歌詞は性的フェティシズム、トランスジェンダー、ウォーホル・ファクトリーとそのスーパースターに関するハード・ドラッグの使用についての議論をふくみ、猥褻だと考えられていた。
デトロイトのMC5も1960年代後半のアンダーグラウンドのロックシーンから出てきた。MC5は彼らの曲「Motor City Is Burning（1943年デトロイト暴動を1967年に対応させたジョン・リー・フッカーのカバー）」のように、しばしば時代の社会政治的なものとカウンター・カルチャーを融合させた、ガレージロックのよりアグレシヴな進化系を提示した。 MC5は、アナーキストアート集団の「」やジョン・シンクレアのホワイトパンサー党などの急進的な左派組織と結びついていた。また彼らは、1968年のシカゴでの民主党全国大会（ベトナム戦争に抗議した警察と学生の悪名高い暴動、そしてのちに続くマーティン・ルーサー・キングとロバート・ケネディの暗殺）で長いパフォーマンスをおこなった。現在、MC5とザ・ストゥージーズと前述のヴェルヴェット・アンダーグラウンドは、1970年代後半にパンク・ロックやヘビーメタルの音楽につながる前＝パンクサウンドに影響を与えたとみられている。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: カウンターカルチャーの南部での拠点は、テキサス州のオースティンだった。その時代の２つの伝説的な音楽会場、「Vulcan Gas Company」や 「The Armadillo World Headquarters」があり、そして才能豊かなミュージシャンたち、ジャニス・ジョプリン、13rhフロアエレベーターズ、それからスティーヴィー・レイ・ヴォーンなどを生んだ。オースティンは、大規模な新左翼活動家の本拠地でもあった、The Rag、そして最先端のグラフィックアーティスト、漫画「」のクリエイター、ギルバート・シェルトン、アングラ漫画のパイオニア、ジャック・ジャクソン、シュールレアリズム・アルマジロアーティスト、ジム・フランクリン。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代はロックフェスティバルの時代でもあった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: それはアメリカ全体にカウンターカルチャーをひろめる上で重要な役割を果たした。アメリカでのジミ・ヘンドリックスのキャリアをスタートさせたモントレー・ポップ・フェスティバルは、このフェスティバルの中で初めてのものだった。1968年から1970年のワイト島フェスティバルの英国は、ザ・ドアーズ、ジョニ・ミッチェル、ジミ・ヘンドリックス、ディランなどのビッグネームが演奏した。1969年のウッドストックフェスティバルはこのムーブメントの象徴となった。1970年ワイト島フェスティバルではより多くの人が集まった。一部の人は、ローリング・ストーンズが行った悪名高いオルタモント・フリーコンサートで時代が突然終わったと信じている。ヘルス・エンジェルスのセキュリティが黒人青年の観客のを刺し、会場は混乱におちいった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: サイケデリック革命が進むにつれて、ロックの歌詞はより複雑なものとなっていった（たとえばジェファーソン・エアプレインの 「ホワイト・ラビット」 ）。ロングプレイのアルバムは、やがてアーティストがシングル曲（たとえば、フランク・ザッパの「Freak Out」）のみで、より深いメッセージを伝えることを可能にした。シングル曲の時間のルールが延びてゆき、3分以上続く「長いシングル」があらわれはじめる。ディランの「ライク・ア・ローリングストーン」やアーロ・ガスリーの「アリスのレストラン」、それからアイアン・バタフライの17分にわたる「In-A-Gadda-Da-Vida」。1960年代、プロテストソングは個人的な政治の重要性を獲得する。フィル・オックスのは、「I Ain't Marching Anymore」やカントリー・ジョーの「I-Feel-Like-I'm-Fixin'-to-Die-Rag」など反戦歌がこの時代にとって重要なだった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: フリージャズは、1950年代と1960年代に発展したジャズ音楽へのアプローチである。フリージャズの作曲家が作曲した音楽はさまざまだが、彼らは1940年代から1950年代にかけてのビバップ、ハード・ボップ、モーダル・ジャズの限界に飽きたらなかった。フリージャズ・ミュージシャンはそれぞれ独自の方法で、従来のジャズを変更、拡張、または解体しようとした。固定されたコードの変化やテンポのような、ジャズの不変の特色を採らないことがおおかった。通常、フリージャズは実験的で前衛的であると考えられているが、オーネット・コールマンの曲を聴けば、ジャズのルーツを再発見し、集団的な即興を重視する試みであることがよくわかる。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: フリージャズは、1950年代のオーネット・コールマンとセシル・テイラーの革新、サックス奏者のジョン・コルトレーンの後期作品に深く関係している。他の重要な先駆者には、チャールズ・ミンガス、エリック・ドルフィー、アルバート・アイラー、アーチー・シェップ、ジョー・マンリー、サン・ラが含まれている。今日の「フリージャズ」は一般的に使用されている用語だが、「アバンギャルド」や「energy music」、「The New Thing」など、ゆるやかに定義されたムーブメントを表現するために使用されている。 60年代初期と60年代の全盛期には、「ESPディスク・レコード」や「BYGアクチュエル・レコード」などのインディペンデスレーベルと同様に、「プレスティッジ・レコード」、「ブルーノート」、「インパルス！」などの既存レーベルから数おおくのフリージャズがリリースされた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: フリー・インプロビゼーション（即興）またはフリー•ミュージックは、演奏するミュージシャンの論理や傾向を超えたルールなしの即興音楽である。この用語はミュージシャンが使用する技術とジャンルの両方を指すことがある。音楽ジャンルとしてはフリー・ジャズと現代クラシック音楽の派生物で、1960年代後半、米国とヨーロッパで開発されたがメインストリームではそれほど有名ではない。しかし実験的なサークルのあいだではサックス奏者のエバン・パーカー、アンソニー・ブラクストン、ピーター・ブリュッセマン、ジョン・ゾーン、ドラマーのクリスチャン・ライリンガー、トロンボーン奏者ジョージ・ルイス、ギタリストのデレク・ベイリー、ヘンリー・カイザー、フレッド・フリス、即興集団アートアンサンブル・シカゴとAMMのなどが知られている。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: アメリカの音楽会社Allmusic Guideは、「1967年頃まで、ジャズとロックの世界はほぼ完全に分離していた」と述べている。 「ジャズ・ロック」（または「ジャズ/ロック」）という用語は、しばしば「ジャズ・フュージョン」という用語の同義語として使用される。ただし、2つの用語を区別する者もいる。「フリー・スピリッツ」は時には最も初期のジャズ・ロックバンドとして引用されている。 クリームやグレイトフルデッドのようなロックグループは、「自由形式の即興演奏を実験する」ことで、「ジャズの要素を音楽に取り入れ」はじめた。ブラッド・スウェット＆ティアーズのようなグループは、ジャズの伝統から高調波、旋律、リズミカル、インストルメンタル要素を直接借りた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: ジャズのアイデアを取り入れたロック・グループ（ソフト・マシーン、コロシアム、キャラバン、ニュークリアス、シカゴ、スピリット、フランク・ザッパなど）は、2つのスタイルのブレンドをエレクトリック楽器でおこなった。ジャズ・ロックは1960年代後半から70年代初頭にかけてアーチスティックで野心的なロックのサブジャンル、サイケデリック、プログレシブ・ロック、シンガー・ソングライターなどのムーブメントから生まれた。1969年8月にレコーディングされたマイルス・デイヴィスの「ビッチェズ・ブリュー」のセッションは翌年にリリースされた。ジャズの通常のスイング・ビートを放棄し、エレクトリック・ベースでロック・スタイルのバックビートを採用した。 それは「電子楽器とギター、さらにはパーカッションの高密度ミックスによる大規模なアンサンブルによる混合フリージャズ」の登場だった。デイヴィスはトランペットをエレクトロニック・エフェクトやペダルで演奏することでロック的なジャズをつくりだした。 このアルバムがデイヴィスにゴールド・レコードを与える一方で、エレクトリック楽器やロック・ビートの使用は保守的なジャズ評論家に驚きをあたえた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: フランスでは「ヌーベルバーグ」という言葉は、1950年代後半から1960年代にかけてフランスの映画制作者グループのために批評家によってつくられた包括的用語であり、イタリアのネオリアリズムと古典的なハリウッド映画の影響を受けていた。ヌーベルバーグの監督たちは形式的に組織された動きをしたわけではなかったが、古典的な映画のスタイルである拒絶と偶像破壊精神によって結びついていた。彼らのおおくは、時代の社会的、政治的な変転にも取り組んでおり、保守的な枠組みのなかで編集、ビジュアルスタイル、物語のラジカルな実験をおこなった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: リヴ・ゴウシュ（左岸）グループは、フランスのヌーベルバーグの映画監督たちのグループの代表で、はじめに作家リチャード・ラウドによってそう呼ばれた。右岸グループへの返答として、映画雑誌カイエ・デュ・シネマで有名なクロード・シャブロルでフランソワ・トリュフォー、ジャン・リュック・ゴダールなどの映画監督で構成された。左岸の監督たちには、クリス・マーカ、アラン・レスナ、アネネス・バルダも含まれる。ラウドによれば、政治的左派のアイデンティティ同様、ゴウシュ派は「ボヘミアン生活の愛好家のため、右岸にはガマンできず、文学とプラスチックアートに関心をもち、そのうちに実験映像が面白くなった」という。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1960年代に登場した他の「新しい波」は、新ドイツ映画、チェコスロヴァキアニューウェーブ、ブラジルシネマノヴォ、そして日本ニューウェイヴだ。 1960年代、「アート・フィルム」という用語は、ヨーロッパよりも米国でははるかに広く使用されはじめた。米国では、この用語は、外国語（英語以外の）のいわゆる「作家」映画、インディペンデント映画、実験映画、ドキュメンタリー、短編映画など、幅広く定義されることがよくある。 1960年代には、「アート・フィルム」は、アメリカでは洗練されたイタリアとフランスのB級映画を婉曲表現していた。 1970年代になると、この言葉はスウェーデンの映画「私は好奇心の強い女 (イエロー版)」のような芸術的でセクシャルなヨーロッパの映画を表現するために使用された。 1960年代はアートフィルムの重要な時期だった。 ミケランジェロ・アントニオーニ、フェデリコ・フェリーニ、ピエール・パブロ・パゾリーニ、ルイス・ブニュエル、ベルナルド・ベルトリッチのような監督が、カウンターカルチャーの特色を持った何本もの画期的なヨーロッパ芸術映画を生み出した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 1986年、セオドア・ローザックのエッセイ「悟りからシリコンヴァレーへ」やジョン・マークオフの「The Dormouse Said」のような著作は、初期のパーソナルコンピューティングのパイオニアの多くが西海岸のカウンターカルチャーからあらわれたことを指摘した。 多くの初期のコンピューティングとネットワーキングのパイオニアは、1960年代後半から1970年代初めにLSDを発見し、バークレー、スタンフォード、MITのキャンパスをさすらったのち、社会カーストとの「不適応」から、近代的な技術を形づくるためシリコンバレーへ向かった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: カウンター・カルチャーのような若者のポジティブな文化も、反動的な保守派にとっては激怒するための材料だった。コロンビア大学のカウンターカルチャーの授業では次のように教えている。「歴史家は、アメリカの政治と社会に全体へのカウンターカルチャーの影響について反対しており、ほとんどの場合、同様の言葉で表現している。たとえば、右派のロバート・ボークは著書のなかで「現代リベラリズムとアメリカの衰退」と述べ、左派のトッド・ギッテインは著書「希望の年、激怒の日」（ニューヨーク：バンタムブックス、1987）のなかで、「勝手気まま、幼稚、非合理、自己愛的、さらには危険なもの」として特徴づける。 それでも、リベラルと左派の歴史家は建設的な要素を見いだし、右派は見いだせない傾向がある」。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text:
マッカーシーの赤狩りを支持した右派のジョン・ウェインは、1960年代の社会プログラムの側面を福祉国家の台頭と見なしていた。「わたしが南カリフォルニア大学（ＵＳC)の2年生だった20代後半、わたしは社会主義者だった。まぁ、大学をでたときはそうではなかったが。当時の平均的な大学の子供は理想主義で、みな毎日の食事にアイスクリームとケーキを食べることを望んでいた。わたしはヤツが座っているだけで福祉を受けられるべきだとは思わない。教育ある馬鹿どもが、世界が借金を負っていると思う怠惰で不平を言うヤツらに対して、なんで謝罪しているのかを知りたい。 警官の顔に唾を吐く臆病者や司法の後ろを走る感傷的なのになぜ言い訳をするのか知りたい。 わたしには何人かの犯罪者の命を救うためにプラカードを人々を理解することはできないし、かつ無実の犠牲者も考えられない」。カリフォルニア州の右派の元知事で、米国の第40代大統領になったネオリベラリスト、ロナルド・レーガンは、あるデモ参加者のグループのメッセージにコメントした。「彼らは「戦争ではなく愛をつくろう」というメッセージを掲げていた。唯一の問題は、彼らがどちらもおこなうことができないように見えたことだった」。
60年代、保守的な生徒たちはカウンターカルチャーに異議を唱え、エドガ―・フーバーの共産主義研究、大学共和党のような学生組織に参加し、「ジェンダーの規範を強化するギリシャの行事」を組織するなど、右派の政治運動を実施した。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 意図しない結果、クリエイティブな成果、カウンターカルチャーが時代に及ぼした長い影響力は、現在なお活発に議論され、ときに称賛されつづけている。豊かな若者としばしば貧困に苦しんできた両親との間の「世代間格差」は、1960年代の文化の重要な要素だった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: カウンターカルチャーがビート世代を内包した時代、後継世代への道をゆずった時代、その時代のあいだにおこったことについては議論の余地がある。 有名なイギリスの「アンダ―グラウンド アンド カウンターカルチャー」の作者、バリー・マイルスは述べる。「わたしには70年代は60年代おきていたことが本当におこった時代のように見える。これは極端な時代だ。人々はよりおおくドラッグをきめ、 より暴力的に抗議し、エスタブリッシュメントへのおおくの反対にでくわしたんだ」。それはイアン・デュリーが言うように、「セックスやドラッグ、ロックンロールの時代」だった。1960年代、カウンターカルチャーの爆発の参加者は、イギリス、アメリカが中心だった。彼らは、おもにベトナム戦争に反対していたが、70年代にはそのアイディアは世界中に広がった。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 2003年、作者で元フリースピーチ運動家のグリール・マーカスは言った。 「40年前に起こったこと（1960年代）は歴史である。それは短いトレンドではない。イラク戦争に反対行進する人はだれでも、いつでも、数年前に起こった同様の抗議の力とよろこびと満足感とを記憶している。過去のカウンターカルチャーは自分の違いが重要であるという感覚を人々に与えるので、それがカウンターカルチャーではないということは重要なことではない」。グレイトフルデッドの作詞家で自称「サイバーリベリアン（cyberlibertarian）」のジョン・ペリー・バロウは、デジタル時代に進むカウンターカルチャーの動きについての質問に対して次のように答えた。「10代にビートニックからはじめ、ヒッピーになり、それからサイバーパンクになったオレは今でもいまだカウンターカルチャーのメンバーだ。でも、それをなんて呼ぶべきかなのかわからないし、それは良いことだと思っていた。なぜならアメリカのカウンターカルチャーが一度名前をつけられたると、メディアはそれを組み合わせることができ、広告業界はそれをマーケティングしてしまう。でも、わかるだろ、今オレはそれが良いことだとは確信していない。集まる旗がないんだ。名前がないとムーブメントをまとめ合わせられないんだよ」。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 逆に、 フリースピーチ主義者と社会人類学者のジェントリ・アンドレスは、彼女が住み学んだカウンターカルチャーのコミュニティーのなかで以下のような自由が支持されていることに気がついた。「じぶん自身の可能性を探求する自由、自由な自己を創造する自由、個人的な表現の自由、スケジュールからの自由、厳格に定義された役割やヒエラルキーからの自由」彼女は、カウンターカルチャーが子供の教育を変更し、 「美意識、自然に対する愛情、音楽に対する情熱、反省への欲求、あるいは強く自立した独立性」を落胆させるのではなく、むしろ励ましていることに気がついた。


title: 1960年代のカウンターカルチャー

text: 2007年、メリー・プランクスターのキャロリン・マウンテン・ガール・ガルシアは以下のようにコメントしている。「ベン・アンド・ジェリーのアイスクリームのナッツのようなものだわ。それは完全に混じり合っている。エキセントリックなことがもう外人っぽいことじゃなかったら、素敵ね。わたしたちはいろんな方法でこの国の多様性を受け入れてる。わたし、そのことがわたしたちにとって大きな貢献だったと思うの」。


title: 金炯旭

text: 金炯旭（キム・ヒョンウク、、1925年1月16日 - 1979年10月7日？）は、大韓民国の軍人、政治家。第三共和国時代、朴正煕の側近として中央情報部（KCIA）部長を長く務めたが、亡命先で朴正煕政権の不正を暴露し、後にフランスのパリで失踪した。中央情報部によって拉致・殺害されたものとほぼ確実視されている。


title: 金炯旭

text: 黄海道信川に生まれる。1949年、陸軍士官学校第8期卒業。朝鮮戦争中、首都師団中隊長。1961年5月16日、金鍾泌ら陸士8期生とともに核心メンバーとして5・16軍事クーデターに参与し、同年5月27日、国家再建最高会議最高委員に就任。内務分科委員長、運営企画委員長を務めた。1963年7月、第4代中央情報部長となり、同年10月、陸軍准将の階級で予備役編入。


title: 金炯旭

text: 2005年2月3日、中央情報部の後継機関である国家情報院の「過去事件真実究明を通じた発展委員会」（過去事件真実委）は、東ベルリン事件、民青学連事件および人民革命党事件、金大中拉致事件、大韓航空機爆破事件、問題、とともに、金炯旭失踪事件を優先調査対象に選定した。同年5月25日、過去事件真実委は金炯旭失踪事件に関する中間報告を発表し、金炯旭は中央情報部の要員によって拉致・殺害されたと認定した。それによれば、事件は金載圭中央情報部長の指示によりフランス駐在公使が計画、フランス研修中の中央情報部要員シン某（本名ピョン某）とイ某（本名キム某）に実行させたもので、彼らは東ヨーロッパ出身者2名を雇い金炯旭を拉致・殺害、遺体は付近の山野に遺棄したという。


title: 金炯旭

text: 一方で、中央情報部関係者を中心として、事件への大統領警護室の関与を主張する声もあった。金炯旭の回顧録を出版した元民主党国会議員によれば、事件当時民主化運動の活動家だった元安山市長が西大門刑務所に収監されていた際、朴正煕暗殺事件に関与して隣房に収監されていた元中央情報部儀典課長から「金炯旭は警護室によって拉致され、青瓦台の地下室で車智澈警護室長手ずから射殺された」という話を聞いたという。金景梓自身は、ソウルまで移送するのは困難だとしてパリでの殺害に傾いている。事件当時中央情報部の総務局長だった李鍾賛元国家情報院長は元警護室長の関与を示唆し、海外担当次長だったも中央情報部の関与を否定した。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 阿佐ヶ谷教会（あさがや きょうかい）は、東京都杉並区阿佐谷北にある、メソジスト系の日本基督教団の教会である。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1924年(大正13年) 2月10日創立。創設者は平岩愃保牧師。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 日本基督教団 野方町教会及び、日本基督教団 石神井教会の母体。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1924年(大正13年) 2月10日 平岩愃保が自宅朝谷小山荘で最初の集会を行う。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1928年(昭和3年) 教会名称が朝谷教会となる。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1933年(昭和8年) 7月8日 平岩愃保牧師永眠。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1933年(昭和8年) 松本卓夫牧師就任。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1934年(昭和9年) 松本卓夫牧師離任。大村勇牧師就任。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1934年(昭和9年)2月11日 日本メソヂスト教会へ加入し、「日本メソヂスト 朝谷教会」となる。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1935年(昭和10年)3月 教会名称「朝谷教会」を「阿佐ヶ谷教会」に改称。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1937年(昭和12年) 大村勇牧師離任。気賀重躬牧師就任。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1937年(昭和12年)5月8日 野方町講義所設立。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1939年(昭和14年) 気賀重躬牧師離任。伊藤平次郎牧師就任。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1940年(昭和15年) 伊藤平次郎牧師離任。大村勇牧師就任。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1941年(昭和16年)3月16日 石神井教会合併。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1941年(昭和16年)6月24日 日本基督教団の成立に伴い、「日本基督教団 阿佐ヶ谷教会」となる。また野方町講義所は「日本基督教団 野方町教会」となる。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1975年(昭和50年) 大村勇牧師引退。名誉牧師となる。大宮溥牧師就任。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1954年(昭和29年)11月28日 会堂献堂。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1957年(昭和32年)3月10日 石神井伝道所(後の日本基督教団 石神井教会)発足。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1958年(昭和33年)2月9日 石神井伝道所を石神井教会とすることが決定。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1958年(昭和33年)6月8日 石神井伝道所献堂式。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1959年(昭和34年)4月12日 石神井教会 設立式。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1965年(昭和40年)6月27日 教育会館竣工。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1966年(昭和41年)3月 教育会館完成。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 1985年(昭和60年)11月24日 新会堂献堂。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 2002年(平成13年) 大宮溥牧師離任。大村栄牧師就任。


title: 阿佐ヶ谷教会

text: 『阿佐ヶ谷教会八十年史』日本基督教団 阿佐ヶ谷教会 2005年3月27日


title: チエルノ・モネネムボ

text: チエルノ・サイドゥ・ジャロ（Thierno Saïdou Diallo）（生年1947、於ポレダカ)は、通常チエルノ・モネネムボ (Tierno Monénembo）として知られる、 フランス語圏ギニアの小説家、生化学者である。 ギニアで生まれてのち、セネガル、アルジェリア、モロッコを経てフランスに1973年以来在住する。13冊の著作をもち、うち『カヘルの王』（）が2008年、ルノードー賞を受賞した。


title: チエルノ・モネネムボ

text: 1969年には、政府関係者の息子であった彼は、アフメド・セク・トゥーレの独裁下にあるギニアから隣国セネガルに逃れ、その後学究のためにコートジボワールに行く。 1973年にはフランスで研究を再開し、リヨン大学で生化学の博士号を得る。 その後、モロッコとアルジェリアで教壇に立った。 2007年から客員教授としてミドルベリー大学（米国バーモント州）に赴任する。


title: チエルノ・モネネムボ

text: チエルノ・モネネムボは1979年に小説第一作を発表した。彼の小説はしばしばアフリカの無力な知識人や、フランスに亡命したアフリカ人の生活の困難を題材にする。特に、歴史と、ブラジルにおける強制的な移民によるディアスポラを経験した黒人(Pelourihno)との関連に興味を持つ。 近年、彼はフラニ人(プル人)(; ; )に捧げる一冊の小説、フィクション化された人物伝を書いた。この伝記の主人公はフランスの冒険者で探検家エメ・オリヴィエ・ド・サンデルヴァルである。この人物はリヨンとマルセイユ（Pastré郡）出身で、文明化を賞賛しフラニ人の王となった人物であった。モネネムボは、フランスによる植民地支配の歴史を吟味する機会を利用することで、この議論を呼びがちな時代に小説的想像力を持ち込んだ。現在彼は、ギニアのあるフラニ人の人生の物語と、アメリカ大陸での黒人のディアスポラとアフリカとの関連について取り組んでいる。前者のフラニ人の主人公はフランスにおける第2次大戦におけるレジスタンスの英雄であり、ドイツによって処刑された。


title: チエルノ・モネネムボ

text: チエルノ・モネネムボがルノドー賞を獲得したと知った時、彼はキューバに居住していた。彼の受賞はフランス語文学において、アフリカに起源を持つフランス人著者が大きい位置を占めつつあることを示した。このことは現代フランス(語)文学のいくらかは発展途上国においても見つかることをも強調する、たとえモネネムボが、あたかもセネガルの詩人にして大統領であったレオポール・セダール・サンゴールの足跡を追ったかのようにノルマンディーに居住していたとしても。


title: チエルノ・モネネムボ

text: 英語圏世界にとっての彼の重要性は、1994年ツチ-フツ殺戮後のルワンダに「ジェノサイドを記憶に書き留める」ために招待されたアフリカ人作家の一人であることに対して一層ある。このことより小説『孤児たちの長子』(; )が出来した。2004年ネブラスカ大学による翻訳は、彼の英語における最も成功した作品となろう。2010年11月に出来した英訳『カヘルの王』はAmazonCrossingにより出版された。これはAmazon.comの英訳小説出版部門で、この作品は新しい出版社の初の翻訳として刊行された。


title: チエルノ・モネネムボ

text: 従来からの移民文学の分析において発達してきた理論枠組みである「中心/周縁」の比喩、脱中心化、ローカル対グローバルといったアイデアを用いると、モネネムボのテキストにおいて主眼とする懸念を一定程度うまく同定できるであろう、と Elisa Diallo は言う。しかしモネネムボのテキストにはその分析がすくい取れない、無視すべきでない部分があると Elisa Diallo は強調する。この従来の分析枠組みに基づくと、たとえば『Pelourinho』(1995)の重要な側面は、アフリカの立ち位置をうまくシフトして(以前の)中心であるヨーロッパとの排他的な結びつきから逃れたいという著者の動機を示す。『Cinéma』(1997)においても、ギニアの地方都市マムという「空間」のテーマ化という分析は同時代のテキストに共有される懸念の射程を明らかにし、そこでは加速するグローバル化とそのローカル文化への影響についての議論に参加する。Diallo が強調する無視できない部分とは、たとえば1950年代のマムが舞台の作品『Cinéma』がグローバル化への現代的プロセスに言及するとき、そのテキストは、もしかするとより重要に、ローカルな文脈、つまりギニアの文脈に強く錨を下ろしている。ハリウッドの西部劇を好んで見る主人公バンゲルは現在のグローバル文化の象徴的存在として読むことが可能である。しかしバンゲルは個人的な記憶に声と形を与えたものにもなっており、その記憶は著者のものである。そしてこの記憶は、歴史的に地理的に特定の国内の空間に根づいたものである。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: クロイドンの猫殺し事件（クロイドンのねこごろしじけん、英語: Croydon Cat Killer）とは2014年からクロイドンで始まり、最終的にイングランド全体で400匹以上の猫やその他の動物のバラバラ死体が発見されたことに関する連続動物虐待事件である。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 同一犯によるものと思われた猫の切断死体の報告はロンドンを越え、イングランド北部のマンチェスターにまで及んでいた。 しかし、2018年9月20日にロンドン警視庁は、一連の猫の切断は人為的なものではなく車に轢かれたり野生動物の捕食により引き起こされたものであると結論付けたため、クロイドンキャットキラーと呼ばれた犯人は架空の存在であったと判明した。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: いくつかの専門家はクロイドンの猫殺し事件を典型的な集団パニックの一例として見ている。


title: クロイドンの猫殺し事件

text:
2015年10月、サウスノーウッドで活動する小規模動物愛護団体(SNARL)が警察と英国動物虐待防止協会に猫の切断事件について通報した。
11月にロンドン警察はアンディ･コーリン部長刑事主導の下「タカヘ事件」の名で捜査を開始した。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 2016年1月には3万人の地元住人が警察に死体のDNA検査を依頼する請願書に署名したと報告されている


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 2016年2月までにストリーサム、ミッチャム・コモン、サットン、チャールトン、ペッカム、フィンチェリーで猫10匹の死体が獣医を介して匿名で報告された。 同月2月に警察は、猫が意図的に人間に殺されたという証拠は見つかっていないと報告している。 しかし調査に参加した獣医師は殺された猫の胃の中に生の鶏肉を見つけたことから、猫は何者かに肉を提供されてから殺されたのではないかとの見解を示した。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 2016年3月にコーリン部長刑事は「犯人は動物を殺した後死体を切断したと思われ、公の秩序に関する違反や窃盗の容疑で告訴される可能性がある」と述べた。しかし、調査された猫6匹のうち5匹は窃盗や器物損壊での立件が困難であるとも述べていた。 同月、DNA検査が行われたがヒトのDNAは検出されなかった。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 2016年4月、英国動物虐待防止協会は猫の死因を「共通して車に轢かれた時のような」鈍的外傷と思われるという報告を行った。 また、猫は壁に叩きつけるなどして意図的に殺されたのではないかと主張した。 2016年4月までに英国動物虐待防止協会はこの事件に関する報告50件をクリスタル・パレス、ミッチャム、ストリーサム、ペッカム、チャールトン、リッチモンド、オーピントン、ロンドン南部ファーンバラ、フィンチリー、トッテナム、ロンドン北部アーチウェイ、ステップニー西部、サリー州ギルフォードで記録した。 また、同協会はキツネやウサギなどを含む複数の動物が同様の攻撃を受けたとの報告を行った。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 2016年6月に英国動物虐待防止協会はロンドン郊外で100匹以上の猫が切断されて殺害されたと推測した。 この時点で警察は、この事件の調査に1020時間を費やしたと述べている。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 2016年7月までにマスコミと英国動物虐待防止協会はサリー州ホワイトリーフェで新たに猫の死体が発見された報告で、事件がM25モーターウェイ周辺で起きていることから犯人を「M25 Cat Killer」（M25号線の猫殺し）と呼んでいた。 その後の報告で、メードストンとセブノークスで新たに動物の死体が発見されたことから、英国動物虐待防止協会は犯人を「M25 Animal Killer」（M25号線の動物殺し）や「UK Cat Killer」(イギリスの猫殺し)と呼称した。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 2017年9月、獣法医学研究を行っているArroGen Veterinary Forensicsは警察と英国動物虐待防止協会による犯人訴追を援助するためにいくつかの動物の再検査を行った。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 2017年10月には動物の殺害報告が370件に上った。 コーリン部長刑事は模倣犯がいる可能性を述べていた。.


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 警察は同年8月から11月にかけて発生したノーサンプトン周辺における5匹の猫の殺害事件を一連の犯人によるものと関連付けた。 その後、31歳の男性が逮捕されたもののクロイドンの猫殺し事件との関連性は確認できなかった。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 2018年8月、最初の報告から3年が経過しても事件性を示す科学的な証拠は見つからなかった。衣服や人間のDNA、凶器も見つからず、監視カメラにも犯人の姿は確認されなかった。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 2018年9月、ロンドン警視庁は監視カメラの映像にキツネが猫の死体やその一部を持ち運んでいる姿が映っていたことを報告した。あるケースでは、キャットフォードの学校敷地内にある校庭にキツネが猫の頭を持ち込んでいる姿が監視カメラに映っていた。王立獣医科大学が主導で行った検死では、猫の死体からキツネのDNAが検出された。 これによりロンドン警視庁は車に轢かれて死んだ猫の死体をキツネが切り取って持ち運んだことが事件の真相であると結論付け9月20日付けで捜査を終了した。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: サリー州警察は殺害犯の犯人像を地元の動物愛護団体に公開していた。 容疑者は40代の白人で、黒っぽい服装をしていて短い茶髪。ヘッドランプや懐中電灯を持ち歩いている可能性があるとされていた。また、容疑者は猫にひっかかれるのを防ぐため保護服や手袋を着用している可能性があるとも考えられていた。当時の検証では、容疑者はサウス・ノーウッドに住んでいる可能性が高いとされていた。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 事件を担当していたコーリン部長刑事は2017年に「猫は女性的な存在なので狙われているのかもしれない」と述べ、女性や女性関係に悩まされていることが犯人の動機ではないかと予想していた。またコーリン部長刑事は「そのうちエスカレートして女性や子供を標的にするのではないか」とも付け加えていた。 ノッティンガム大学の法医心理学のVince Egan准教授は「動物への虐待は人間への加害の前兆とされています。これは飲酒やその他望ましくないな反社会的行動のなかでより恒常的な傾向を反映している可能性があります。しかし、必ずしもそうとは限らないということを私たちは念頭に置いておかなければいけません」との見解を述べている。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 2016年2月、動物の倫理的扱いを求める人々の会(PETA)は犯人の逮捕および逮捕に繋がる情報を提供した人物に5000ポンドの報酬を支払うと発表した。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: Martin Curunes、Dermot O'Leary、Caroline Flackといったクロイドンの著名人はソーシャルメディアを使用して犯人逮捕を呼びかけていた。ロンドン警視庁の警視総監であるは電子メール上で「愛玩動物を飼っている者のひとりとして、猫が切断されたり内臓が飛び出たりしている報告を受けるのは悪夢そのものだった」と述べていた。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: は猫殺しと愛護団体であるSNARLに関する30分のドキュメンタリー番組を製作した。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: はこの事件を題材にしたエピソードを製作した。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: 2018年7月、ブリストル大学で環境学を勤め50年に渡りキツネの研究を行っていたスティーブン･ハリス教授はNew Scientistで事件性に異を唱える記事を書いていた。 彼は猫が鈍的外傷を受けて血液が凝固した後に頭部や尾部が切断されている傾向に目をつけ、これが交通事故によって死亡したあとキツネによって切断されたパターンと一致していると主張した。


title: クロイドンの猫殺し事件

text: エクセター大学の犯罪歴史学講師であるリチャードウォード氏によるとクロイドン猫殺し事件は集団パニックと多くの共通点があるという。社会不安や刺激的な見出しが危機感を増幅して魔女狩りの様相を呈し、警察など行政への圧力に繋がることがある。クロイドンの猫殺し事件はこのような集団パニックの結果だという。


title: ジェームズ・ギルレイ

text: ジェームズ・ギルレイ（James Gillray、1757年8月13日 - 1815年6月1日）はイギリスの画家、イラストレーター（風刺画家）、版画家である。


title: ジェームズ・ギルレイ

text: ロンドンのチェルシーで生まれた。1778年からロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで学び、知られている最初のイラスト作品、"Paddy on Horseback"は1779年に出版されている。ギルレイの作品は版画家ウィリアム・ハンフリー(William Humphrey) の妹、ハナー・ハンフリー(Hannah Humphrey)が経営する店から出版された。作品はイギリスだけではなくヨーロッパ各地で出版された。


title: ジェームズ・ギルレイ

text: 1782年頃から、その時々の政治的な話題に関する風刺画を発表し、フランス革命やナポレオンには否定的な立場であった。イギリス王室の人々や政治家を鋭く風刺した。


title: ジェームズ・ギルレイ

text: 同時代の風刺画家、トマス・ローランドソン(1756-1827)や、前の世代のウィリアム・ホガース(1697-1764)を含めて、風刺画の黄金時代を作った。


title: ジェームズ・ギルレイ

text: 1806年になって、視力が急激に衰え、それまでのような作品を描けなくなることになった。ギルレーは沈みがちになり、ひどく飲酒するようになった。1809年9月の作品が最後になり、1811年自殺を試みるが、失敗した。その後はハナー・ハンフリーの世話を受けて暮らし、1815年に没した。


title: ジョージ・シャーフ

text: サー・ジョージ・シャーフ（Sir George Scharf 、1820年12月16日 - 1895年4月19日）は、イングランドの美術評論家、イラストレーター、ナショナル・ポートレート・ギャラリー館長。


title: ジョージ・シャーフ

text: シャーフは、ロンドンのセント・マーティンズ・レーン3番地 (3 St Martin's Lane) に生まれた。父は、バイエルン出身の細密画家であったであり、叔父には俳優でイラストレーターでもあったがいた。で教育を受け、父の下で学び、ロイヤル・ソサエティ・オブ・アーツからメダルを受賞して、1838年にロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの美術学校に入学した。


title: ジョージ・シャーフ

text: 1840年、の2回目の小アジアへの旅に同行するよう誘われたシャーフは、その途上でイタリアにしばらく滞在した。3年後、シャーフはとして再び小アジアを訪れた。リュキア、カリア、リュディアの各地で風景や遺物の素描を多数制作し、それらは後に大英博物館に収蔵された。これら素描作品の一部は、フェローズによる文章を添えて、1847年に出版された。


title: ジョージ・シャーフ

text: イングランドに戻ったシャーフは、ミュラやクサントスの墓を描いた油彩画を、1845年と1846年にロイヤル・アカデミー・オブ・アーツに出品した。シャーフは、美術や骨董に関する様々な本にイラストレーションを提供し、特にマコーリーの『古代ローマの歌 ("")』（1847年）、の『ホラティウス ("Horace")』（1849年）、の『"Handbook of Italian Painting"』（1851年）や、スミス博士の古典学辞書類などが有名になった。


title: ジョージ・シャーフ

text: シャーフは、広く講演や教育にも取り組み、水晶宮におけるギリシア、ローマ、ポンペイの中庭 (courts) の構成にも関わった。1857年には、マンチェスター美術名宝博覧会 () の美術部門の責任者も務め、同年には新設されたナショナル・ポートレート・ギャラリーの書記兼監督に任じられた。その後の彼の人生は、このギャラリーのために捧げられた。


title: ジョージ・シャーフ

text:
シャーフは、歴史的な肖像画に関するあらゆる事柄の知識において、誰にも引けをとらなず、この方面で多数の学術的論文を執筆していた。1885年、ギャラリーへの貢献を認められたシャーフは、バス勲章コンパニオン (CB) を与えられ、1895年はじめに辞任した際にはナイト・コマンダー (KCB) に昇格し、さらにギャラリーの信託理事 (trustee) に任じられた。シャーフは、長く患った後、1895年4月にロンドンで死去した。
ナショナル・ポートレート・ギャラリー所蔵作品から


title: ブルー・ファイア

text: 「ブルー・ファイア」（"There! I've Said It Again"）は、レッド・エバンスが1941年に発表したポップスのスタンダード・ナンバー。ボビー・ヴィントンの3曲目のナンバーワン・ソング。共作者は、デイブ・マン。


title: ブルー・ファイア

text: オリジナルはバンド・リーダー兼シンガーとして1940年代から1950年代に活躍したヴォ―ン・モンロー盤で1945年に大ヒットした。ボビー・ヴィントンがシンシナティでコンサートを開いていた時、地元のDJがこの曲をボビーに録音するよう忠告したという。ボビーは驚いたものの「ブルー・ヴェルヴェット」に次ぐシングルとしてニューヨークでワン・テイクで録音し1964年の1月4週間トップを記録した。イージー・リスニング・チャートでも1位を記録したものの、イギリスでは34位にとどまり、日本でもマイナー・ヒットにとどまったがアメリカで次に全米第1位を記録したのがビートルズの「抱きしめたい」であったことからアメリカン・ポップスからBritish Invasionへの交代期のレコードとして忘れられない。同名のアルバムも全米8位、を記録した。邦題は原題とは異なり「ミスター・ブルー」という愛称から意図的に「ブルー」のついたタイトルと曲のイメージからつけられたようだ。「ブルー・ヴェルヴェット」に次いで連続のナンバー・ワン・ヒットをだしたボビーは人気の絶頂期を迎えていた。


title: 五十嵐紀男

text: 五十嵐 紀男（いがらし のりお、1940年8月30日 - ）は、日本の検察官、公証人、弁護士。公安調査庁総務課長、東京地検特捜部長、最高検検事、千葉地検検事正、横浜地検検事正等を歴任した。


title: 五十嵐紀男

text: 北海道苫小牧東高等学校を経て、北海道大学法学部在学中に旧司法試験合格。大学卒業後、1965年東京地方検察庁検事。東京地方検察庁特別捜査部副部長（財政・経済担当）、公安調査庁総務部総務課長、最高裁判所司法研修所教官、東京地方検察庁総務部長等を歴任。


title: 五十嵐紀男

text: 1991年から東京地方検察庁特別捜査部長を務め、金丸信自由民主党経世会会長を巡る東京佐川急便事件などを手掛けた。1993年最高検察庁検事。同年大分地方検察庁検事正。1996年宇都宮地方検察庁検事正。1997年千葉地方検察庁検事正。1998年横浜地方検察庁検事正。1999年退官。


title: 五十嵐紀男

text: 2000年八重洲公証役場公証人。2010年第二東京弁護士会弁護士登録、山田・尾﨑法律事務所客員弁護士、飯能ゴルフクラブ代表取締役社長。2014年Jトラスト取締役。学士会代議員、北海道倶楽部監事、北海道大学法科大学院アドバイザリースタッフ等も歴任した。


title: ミシェル・ペロー

text: ミシェル・ペロー (Michelle Perrot; 1928年5月18日 -) はフランスの歴史学者、パリ第7大学名誉教授である。フランスにおける女性史研究の第一人者とされ、アナール学派のジョルジュ・デュビィと共に『女の歴史』全5巻（藤原書店）を監修。著書『歴史の沈黙 ― 語られなかった女たちの記録』、『フランス現代史のなかの女たち』などの邦訳もあり、ジョルジュ・サンド研究者として、日本における「ジョルジュ・サンド セレクション（ジョルジュ・サンド生誕200周年記念）」の編集にも携わった。女性史のほか、労働史、犯罪や刑務所制度に関する社会学的研究も行い、こうした功績により女性の自由のためのシモーヌ・ド・ボーヴォワール賞、レジオンドヌール勲章、国家功労勲章などを受けた。


title: ミシェル・ペロー

text: ミシェル・ペローは1928年5月18日にパリ12区で皮革製品卸売業を営むマルセル・ルーとアンドレ・ルーローの間にミシェル・ルーとして生まれた。父マルセルは第一次世界大戦に出征した経験から筋金入りの反軍国主義者で芸術家肌、無政府主義的傾向があり、ミシェルにスポーツや旅行をすること、特に仕事に就いて自立することの重要性を教え、「男の世話になるな」と語っていたという。母方の祖父母は共和主義者、ドレフュス擁護派、ライック（非宗教）であり、娘アンドレをフェヌロン高等学校に入れた。フェヌロン高等学校は高等師範学校の入学試験の準備のために1892年に創設されたパリで最初の女子高等学校である。1934年、ミシェルはパリ10区シャブロル通りのカトリック系の私塾ボシュエ学院に入学した。黙想修道女会が運営するこの学校は、主にパリ中心部の中産階級の商人の子女を受け入れ、キリスト教道徳に基づく良妻賢母の育成を目的としながらも子供たちが切磋琢磨する環境を重視し、特にフランス語、ラテン語、英語などの言語教育に力を入れていた。後に女性論『最後の植民地』、『フェミニズムの歴史』などを執筆することになる作家の(1920-2016) には英語を教わった。


title: ミシェル・ペロー

text: ミシェルは自立を促す家庭環境とは対照的な良妻賢母教育に反感を抱き、これが女性学に関心を持つきっかけになった。学習内容にも満足できず、最初はトルストイ、ツルゲーネフ、ジャック・ロンドン、ドス・パソス、ヘミングウェイらの作品を読みふけったが、文学にも飽き足らず、やがてベルクソン (1859-1941) やシモーヌ・ヴェイユ (1909-1943) などの哲学に関心を寄せるようになった。こうした関心は「他人に対して寛大で、他人の役に立つ人間になること」および「罪の意識を育むこと」という、ボシュエ学院で教えられたキリスト教道徳にも関わるものであった。ボシュエ学院はフランス海外県・海外領土、アフリカおよび極東における布教活動と労働者階級への支援・布教活動という主に2つの活動に関わっていたが、ミシェル・ペローはとりわけ「搾取され、見捨てられ、無神論者になり、神を失う」労働者階級の現状を描いた神父の著書『布教国フランス』(イヴァン・ダニエル神父との共著; 1943年出版) に影響を受け、（労働者の世界にキリストの福音を伝えることを目的とし、みずから労働者となって生活を共にしているカトリック教会の司祭たち）の活動に関心を持つようになった。実際、司祭だけでなくシモーヌ・ヴェイユのような女性たちもこうした活動に参加していた。シモーヌ・ヴェイユが「教職をなげうち、未熟練の女工として工場に飛び込んだのは、市井の人びとの疎外状況を身をもって知るためであった」。ゴダン神父は青年キリスト者労働連盟の司祭でもあり、(JEC) の会員であったペローは青年キリスト者労働連盟を通して若い労働者らに出会う機会を得た。


title: ミシェル・ペロー

text: なお、数年後にカーンの女子高等学校で教鞭を執るようになってからも、の司祭ら、とりわけ主に労働者が住むカーン郊外のル・プラトー（コロンベル、ジベルヴィル、モンドヴィルの3つのコミューンに跨る地域）の司祭らの協力を得て、同じ歴史学者の夫、哲学者・民族学者のと共にノルマンディー製鉄所の労働者について調査を行っている。これは宗教社会学者やマルクス主義社会学者アンリ・ルフェーヴルらの手法に倣った研究であった。また、研究活動と並行して、ジャック・シャタニエが結成した急進派キリスト教団体の活動に参加し、機関誌『ラ・ケンゼーヌ』を発行していたが、1954年に教皇庁が「労働司祭」の停止を発令。『ラ・ケンゼーヌ』は発禁処分となり、以後、ペローはカトリック教会からも信仰からも離れることになった。


title: ミシェル・ペロー

text: ペローは1947年から1951年までソルボンヌ大学に在籍し、修士号を取得。歴史学のアグレガシオン（一級教員資格）取得の後、博士論文を執筆した。当時、社会科学高等研究院の歴史学講座はフェルナン・ブローデル、ソルボンヌ大学はピエール・ルヌーヴァンとと新進気鋭の教授が担当し、ペローはラブルースに師事した。ソルボンヌ大学経済社会史研究所のマルク・ブロックの後任であり、計量歴史学に基づいて労働運動史を研究していたラブルースの指導により、ペローは七月王政期の労働者の団結に関する修士論文を執筆した。当初は1949年に出版されたシモーヌ・ド・ボーヴァワールの『第二の性』に影響を受けて女性学を研究したいと思ったが、当時はまだ研究の対象とはされなかった。引き続き今度は19世紀後半の労働者の研究に取り組み、博士論文「ストライキ下の労働者」(1974年出版) では社会運動の指導者や思想家たちの言動ではなく、一般労働者がなぜストライキをし、どのように現実に関わり、自己表現していくかを問題にして注目された。社会主義者として政治・社会問題にも積極的に関与していたラブルースは大学でマルクス主義を紹介し、学生たちにマルクスはもちろん、『社会学年報』の寄稿者エミール・デュルケム、、マルセル・モース、モーリス・アルブヴァクスらの著書を読むように勧めた。ソルボンヌでペローと共に学んだ歴史学者は、、エマニュエル・ル・ロワ・ラデュリ、、、らであり、ほとんどがラブルースの指導学生である。


title: ミシェル・ペロー

text: こうした環境にあって、ペローは共産主義に惹かれるようになった。1954年にアルジェリア戦争が勃発し、アルジェリア戦争における拷問などの残虐行為の実態が明らかになると、この不当な戦争に反対する主力野党が共産党であると考え、1955年に共産党に入党した。歴史修正主義と反ユダヤ主義に反駁する著書『記憶の暗殺者たち』で知られる歴史学者のピエール・ヴィダル＝ナケ(1930-2006) は当時、カーン大学教授で、1957年に当時25歳のアルジェリア共産党員、独立運動家で数学者のモーリス・オーダンがフランス軍に拷問され、失踪した事件について真相究明を求める委員会を結成すると、ペローもこの委員会で活動した。だが、共産主義については、1956年、フルシチョフ報告（スターリン批判）およびハンガリー動乱（自由化を求める民衆の暴動がソ連軍により弾圧、数千人の市民が殺害され、25万人近くの人々が難民となって国外逃亡、指導者ナジ＝イムレが処刑された事件）に深く失望し、1958年にカーンからパリに戻ったときには党員証を更新しなかった。一方で、共産主義活動はこれ以後も継続した。再びフランソワ・フュレ、ジャック・オズーフ、、、『西洋哲学の知』を著したフランソワ・シャトレらと共に、共産党から除名されたが結成した運動「共産主義論壇」に参加した。「共産主義論壇」は1960年に(PSA)、(UGS) と共に統一社会党を結党した。ペローはこうした共産主義への期待について、「同世代の若者たちと同じ幻想を私も抱いていたのだ」と述懐している。


title: ミシェル・ペロー

text: 一方で、こうした活動を通じて、労働者階級に関する共産党のイデオロギーを問い直すことになった。1962年、ペローはエルネスト・ラブルースの助手に就任した。フランス社会史研究所 (IFHS) では『フランス労働者運動事典』の監修で知られるジャン・メトロンを中心とするグループが「科学的な」労働史、すなわち、労働者を資本主義体制の犠牲者としてのみならず、労働史の担い手として捉える研究を行っていた。1961年にはメトロンが創刊した『歴史の現状』が『社会運動』と改名され、フランス労働史研究の主要学術誌となった。研究対象も女性史を含む社会史全般、その後ジェンダー史にまで拡大され、ペローは創刊時から1980年代中頃まで編集委員を務めることになった。彼らの研究活動は英国の共産党歴史家グループ (1946年結成) が刊行した学術誌『過去と現在』(1952年創刊)、特に中心的役割を担ったエドワード・P・トムスンの『イングランド労働者階級の形成』(1963年出版) の影響を強く受けている。これは、経済構造、社会構造、政治・労組組織に関する研究だけでなく、労働者の現状に焦点を当てた研究であり、アナール学派の計量歴史学を乗り越え、質的側面を重視しようとする試みである。したがって、ミシェル・ペローはエルネスト・ラブルースの思想と研究手法（計量歴史学）を受け継ぐと同時に、英国の労働史研究（定性的研究）から多くを学び、この成果が博士論文「ストライキ下の労働者」に結実したのである。


title: ミシェル・ペロー

text: 「ストライキ下の労働者」では、ストライキに参加した女性についても一章を割いて論述している。当時はまだ社会学者マドレーヌ・ギベールが女性労働者に関する研究を発表した程度であったが、ペローは「パンとその値段のことを真っ先に気にかけているはずの女性」が労働運動にほとんど参加せず、むしろ女性の参加は場違いだと思われていたことに驚いた。「雇用主も警察官も女性に対して家父長的でしばしば侮蔑的な態度を取り、労働者は妻をストライキに参加させたくなかった。…そして女性たちもこれを甘受し、女性に割り当てられた役割に従っていたのである」。ペローが女性史研究に取り組む直接のきっかけになったのは、1968年の五月革命およびその後の女性解放運動 (MLF)である。五月革命が起こった頃、ペローはソルボンヌ大学に勤務していたが、学生運動に参加する女性は多いものの、一線で活動する女性は少なかった。精神分析家アントワネット・フークも同じように、「五月革命は思考を解放する出来事だったが、運営するのも敷石を投げるのも男で、女は会合で発言しない。この革命でも女はしょせん『第二の性』。性革命は男のもの、女は解放されたと信じて妊娠するのがオチ。堕胎は難しいから苦しむ。ソルボンヌの時からモニック [モニック・ウィティッグ] も私も、五月革命から解放されて、女の運動を作る必要を感じた」と回想している。


title: ミシェル・ペロー

text: 1969年、ペローはパリ第7大学に着任した。五月革命の影響で大学制度改革が行われ、複数の大学が新設されたが、その一つがパリ第7大学であり、1971年に正式に開学した。新しい学問分野および学際的研究に開かれた大学として史学史その他の学問の知的実験室となり、やがて女性解放運動の拠点となった。ペローもこの運動に積極的に参加し、1974年、フランソワーズ・バッシュと共に「女性学研究グループ」を結成。フークらも参加して人工妊娠中絶、強姦、同性愛、売春、家事労働、精神分析などあらゆる問題に取り組んだ。また、バッシュおよび英米研究所の彼女の同僚を通じて英米の女性学研究者との交流も深まった。一方で、教授に昇任したペローは学部運営にも関わり、（現パリ第1大学名誉教授で『女の歴史』にも執筆）、ファビエンヌ・ボックと共に新講座「女性には歴史があるか」を開設。社会学者、歴史学者のピエール・ヴィダル＝ナケ、ジャック・ル・ゴフ、エマニュエル・ル・ロワ・ラデュリ、、モナ・オジーフ、マルク・フェローらの協力を得て、「女性と家族」、「女性と職業」、「女性史」などのテーマで講義を行った。


title: ミシェル・ペロー

text: ペローはさらに女性史の様々なテーマに関するセミナーを開催し（1975年「女性と人文科学」、1978年「女性と労働者階級」）、1979年には女性史・女性人類学研究誌『ペネロープ』を創刊。学外はもちろん国外でも知られるようになった。ペローにとって労働司祭との活動、共産主義活動、アルジェリア戦争反対運動などの一連の政治・社会活動と労働運動に関する研究は連動していたが、「誰のために、そして何のために研究をしているのかという違和感や徒労感を覚えることがあった。…女性学（フェミニズム）研究については事情が異なり、一種の解放であり、女性たちとの、そして自分のなかの女性との関係回復であり、政治活動（女性解放運動）、研究活動（女性史研究）および私的活動（生き方の問題）の折り合いをつけることだった」と語っている。


title: ミシェル・ペロー

text: 1982年は女性史研究の確立において重要な年であった。トゥールーズ大学でフェミニズム研究に関するシンポジウムが開催され、ペローが女性に関する研究の現状について報告し、報告書を後のフランス国立科学研究センター所長 (CNRS) のモーリス・ゴドリエに提出。同センター内に研究グループが結成された。また、女性権利担当大臣（1985年から女性権利大臣）のイヴェット・ルーディによりパリ第7大学を含む国立大学数校に女性学講座が開設された。こうして女性学は大学教育において確固たる地位を獲得したのである。パリ第7大学では男性教員も女性史研究に参加し、1983年に「女性史は可能か」というテーマで開催されたシンポジウムでは、ロジェ・シャルチエ、、アラン・コルバンらとジェンダー研究をも視野に入れた討論が行われた。とはいえ、こうした問題に関心を寄せていたのは若手の歴史学者であり、大半の研究者は女性史など相手にせず、ペローのように「労働史から女性史に移行するのは突拍子もないこと、むしろ言語道断なことと思われていた」という。ペローはこの頃、、ジョーン・スコット、ルイーズ・ティリーらの米国の歴史学者に招かれ、カリフォルニア大学バークレー校やプリンストン大学で講演を行っているが、1993年10月にハーヴァード大学で行った講演でも、米国の女性史が遂げた発展に比べると、フランスの女性史は「制度のなかにあまり強力に組み込まれていない」、米国の「女性学やバークシャー女性歴史家会議に匹敵するものは存在しない」と語っている。


title: ミシェル・ペロー

text: ミシェル・ペローがジョルジュ・デュビィと共に監修した『西欧女性史 ― 古代から現代まで』(邦訳『女の歴史』藤原書店) 全5巻は女性史研究に金字塔を打ち立てることになった。編集委員は主に社会科学高等研究院出身のポーリーヌ・シュミット＝パンテル、、、、らである。全5巻計4,000ページに及ぶこの大著は1991年から1992年にかけて出版された。デュビィとペローは「序文」で、本著は女性の歴史であり、同時にまた「表象、知、権力、日常的実践などあらゆるレベルでの両性間の関係の歴史」であると定義した。『女の歴史』はたちまちベストセラーとなり、イタリア語、英語、日本語など数か国語に翻訳された。出版後にソルボンヌで行われたシンポジウムでは、「男性歴史家からも女性歴史家からも批評の対象となり」、以後、『女の歴史』に関するシンポジウムが多数開催され、学術誌の特集号が組まれ、多くの論文が執筆された。


title: ミシェル・ペロー

text: ペローはこの後、『歴史の沈黙 ― 語られなかった女たちの記録』(1998)、『私の女性史 ("Mon histoire des femmes")』(2006)、『寝室の歴史 ("Histoire de chambres")』(2009) などを発表するほか、『女性史は可能か』などの論文集および「ジョルジュ・サンド セレクション（ジョルジュ・サンド生誕200周年記念）」など日本における女性学関連の出版物の編集も手がけている。


title: ミシェル・ペロー

text: 労働史、女性史の研究以外に、犯罪や刑務所制度についても著書を発表している。『19世紀フランスにおける犯罪と刑務所制度 ("Délinquance et système pénitentiaire en France au xixe siècle")』(1975)、『あり得ない監獄 ― 19世紀の刑務所制度に関する研究 ("L'Impossible prison. Recherches sur le système pénitentiaire au XIXe siècle")』(1980)、『歴史の影 ― 19世紀の犯罪と懲罰 ("Les Ombres de l’Histoire. Crime et châtiment au xixe siècle")』(2001) などであるが、これは、1971年から72年にかけて発生した刑務所での暴動事件を受けて開始した調査に基づくものであり、同時期に監獄情報グループ (GIP) を結成し、1975年に『監獄の誕生』を出版したミシェル・フーコーとも一時期、一緒に仕事をしている。さらに以後6年間 (1986-92) にわたり、司法大臣として死刑を廃止したことで知られるロベール・バダンテールと共に、社会科学高等研究院で「共和国の刑務所」と題するセミナーを開催した。


title: ミシェル・ペロー

text:
1987年と1997年に来日し、彼女の業績は日本に精力的に紹介されている。
序文


title: 白石すみれ

text: 白石 すみれ（しらいし すみれ、1977年11月11日 - ）は、日本のAV女優。


title: 白石すみれ

text: 2016年2月、マドンナの専属女優としてAVデビュー。


title: 白石すみれ

text: 同年9月から11月はアタッカーズの専属となり、再びマドンナの専属（2017年3月まで）。


title: 白石すみれ

text: 2017年9月以降、新作への出演がなくなっている。


title: 白石すみれ

text: 元キャビンアテンダントで、夫はパイロットとされている。


title: 白石すみれ

text: 趣味・特技は、料理・散歩。


title: 白石すみれ

text: AV出演のきっかけは、高校の同窓会で再会した元彼（初めて付き合った初体験の相手）との不倫によって、夫とは10年セックスレスだったこともあり母よりも女としての意識が高まり、この意識の変化からAVへの出演を決意。自身でプロダクションを探しデビューにいたった。


title: 双流機場駅

text: 双流機場駅（そうりゅうきじょうえき、）は、中華人民共和国四川省成都市双流区にある、中国鉄路総公司（CR）成都鉄路局が管轄する成貴旅客専用線の駅である。2014年12月20日に開業した。


title: 双流機場駅

text: 成都双流国際空港第2ターミナルの地下にあり、成都地下鉄10号線の双流機場2航站楼駅とも接続している。


title: 古屋浩明

text: 古屋 浩明（ふるや ひろあき）は、日本の人事院官僚。人事院事務総長。


title: 古屋浩明

text: 北海道旭川市出身。北海道旭川東高等学校を経て、1980年東北大学法学部卒業、人事院入庁。給与局給与第一課長、人事課長を経て、2009年職員福祉局次長。2012年から給与局長を務め、国家公務員の給与引き下げ関連法案の整備などにあたった。2017年事務総長。


title: 光井ひかり

text: 光井 ひかり（みつい ひかり）は、日本のAV女優。クルーズグループ所属。


title: 光井ひかり

text: 2016年9月、マドンナの専属女優としてAVデビュー。


title: 光井ひかり

text: 趣味はピアノ、特技はバスケットボール。


title: 双流機場2航站楼駅

text: 双流機場2航站楼駅（そうりゅうきじょう2こうたんろうえき、）は、中華人民共和国四川省成都市双流区にある、成都軌道交通の成都地下鉄10号線の駅である。2017年9月6日に開業した。


title: 双流機場2航站楼駅

text: 成都双流国際空港第2ターミナルの地下にあり、成貴旅客専用線の双流機場駅とも接続している。


title: 双流機場1航站楼駅

text: 双流機場1航站楼駅（そうりゅうきじょう1こうたんろうえき、）は、中華人民共和国四川省成都市双流区にある、成都軌道交通の成都地下鉄10号線の駅である。成都双流国際空港第1ターミナルの地下にある。2017年9月6日に開業した。


title: 竹隆光

text: 竹 隆光（たけ りゅうこう、旧名：竹 和也（たけ かずや）、1953年11月29日 - ）は、日本の空手家（八段）。鹿児島県奄美大島出身。国際空手道連盟ワールド極真会館の代表理事。


title: 竹隆光

text: 1971年、18才で極真会館総本部に入門。大山倍達の門弟となる。


title: 竹隆光

text: 1981年3月、故郷・奄美大島を振り出しに極真会館鹿児島県支部を設立。


title: 竹隆光

text: 1982年6月、第1回鹿児島県大会を開催、金属バット折りの演武を披露。


title: 竹隆光

text: 2018年9月、一般社団法人国際空手道連盟ワールド極真会館を設立し理事長を務める。


title: 竹隆光

text: 指導者として第8回世界大会チャンピオンの木山仁、第40回全日本大会チャンピオンの谷口誠らの選手を育成し輩出した。


title: 西澤哲

text: 西澤 哲（にしざわ さとる、1957年12月13日 - ）は、日本の教育心理学者、山梨県立大学教授。


title: 西澤哲

text: 兵庫県神戸市出身。大阪大学人間科学部行動学専攻課程卒。1988年サンフランシスコ州立大学修士課程修了。1981年情緒障害児短期治療施設心理療法士、1989年大阪府環境保健部心理技師。1995年日本社会事業大学専任講師、2000年大阪大学人間科学研究科助教授、山梨県立大学教授。


title: ジョヴァンニ・アンフォッシ

text: ジョヴァンニ・マリア・アンフォッシ(Giovanni Maria Anfossi, 1864年8月6日 - 1946年11月16日)は、イタリアのピアニスト、作曲家、音楽教育者。


title: ジョヴァンニ・アンフォッシ

text: アンコーナの生まれ。ミラノ音楽院で、フランチェスコ・シモネッティとジュゼッペ・マルトゥッチにピアノ、パオロ・セラオとピエトロ・プラタニアに作曲を学ぶ。1887年に四声合唱とオーケストラのためのカンタータ《愛の頌歌》を書き、ディプロマを得て卒業した。翌年、ヴェローナのレアル・コレージョのピアノ教師となる。


title: ジョヴァンニ・アンフォッシ

text: 1894年にミラノのブルーニ・モランディ学校のピアノ教師に転出。また自分でも先祖のパスクワーレ・アンフォッシの名前を冠した自分のピアノ学校を運営し、母校であるミラノ音楽院の審査委員を長年にわたって務めた。門下には、ルイーザ・バッカラ、アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリやトゥリオ・マコッジらがいる。


title: ウォルター・ウィリアム・ウーレス

text: ウォルター・ウィリアム・ウーレス（Walter William Ouless RA、1848年9月21日 - 1933年12月25日）はイギリスの肖像画家である。19世紀後半のよく知られたイギリスの肖像画家の一人である


title: ウォルター・ウィリアム・ウーレス

text: チャンネル諸島のセント・ヘリアで生まれた。父親のフィリップ・ジョン・ウーレスは海洋画家で、ウォルターが生まれる前の年にチャンネル諸島にスタジオを作っていた。ジャージー島のヴィクトリア・カレッジで学んだ後、1864年にロンドンに出て、1865年にロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの美術学校に入学した。はじめは風俗画も描いたが、先輩の画家、ジョン・エヴァレット・ミレーのアドバイスで肖像画を専門とすることにし、肖像画家として成功した。晩年は風景画も描いた。


title: ウォルター・ウィリアム・ウーレス

text: 1869年からロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの展覧会に出展し、1893年のシカゴ万国博覧会、1900年のパリ万国博覧会の展覧会に出展した。


title: ウォルター・ウィリアム・ウーレス

text: 1877年にロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの准会員となり、1881年に正会員に選ばれた。


title: ウォルター・ウィリアム・ウーレス

text: 娘のキャサリン・ウーレス（Catherine Ouless:1879–1961)も美術家となった。


title: ミッデルハルニスの並木道

text: 『ミッデルハルニスの並木道』（ミッデルハルニスのなみきみち、, ）は、メインデルト・ホッベマが1689年に描いた絵画。


title: ミッデルハルニスの並木道

text: オランダの南ホラント州にあるグーレー＝オーフェルフラケエ () 内のという土地の風景を描いている。17世紀当時、そこは小さな村であった。


title: ミッデルハルニスの並木道

text: 画面中央を地平線に向かってまっすぐに田舎道が延びている。その両側にはひょろひょろと背の高いポプラが並んでいる。前景の両側がやや暗めにおさえられているので、見る者の視線はおのずとその真ん中の道を奥へとたどり、描かれた風景の懐に入り込んでいき、地平線上にある村落にたどりつくことになる。


title: ミッデルハルニスの並木道

text: 犬を連れた狩人が、銃を肩にこちらに歩いてきている。遠近法における消失点が狩人のちょうど頭部と一致するため、いずれ彼と鉢合わせするのではないかと、見る者に思わせる。前景のポプラと奥のポプラの背の高さがかなり大きく異なるので、ひときわ高い塔の教会のある村までは、見た目以上の距離があるように思われる。ほぼ作品の通りに実際の景観が現存する。地理的に正確であり、実際にホッベマが見た風景が描かれたといえる。しかしながら、ホッベマが効果を得ようとして適確に編集したのも確かであり、実はもともと前景には木がもう2本描かれていたが、塗りつぶされたことがわかっている。


title: ミッデルハルニスの並木道

text: ホッベマが生まれ、暮らしたオランダを語る言葉に、「世界は神が創ったが、オランダはオランダ人が作った」というものがある。国土の約4分の1が海抜ゼロメートル地帯に存在するオランダは、水と戦い、堤防を築き、干拓を繰り返し、国土を広げ、保全してきた。ホッベマが描くのも、オランダ人がみずから排水し、手に入れた土地、つまり干拓地の風景である。道はまっすぐに延び、木は人の手で植えられ、整然たる区画が隣り合って続く。自分たちの作った土地・国家へのおさえようのない誇りの念が、本作には込められている。


title: ミッデルハルニスの並木道

text: 美術史家の小林頼子は、「ポプラの語源はラテン語の populus（人民）とされるが、ホッベマが、ニレでもシナノキでもなく、ポプラの並木のある風景を絵の主題に選んだのは、偶然かもしれな いが、まさに理にかなっていたと言えよう」と述べている。


title: 米山高範

text:
米山 高範（よねやま たかのり、1929年5月30日 - 2014年2月16日）は、日本の技術者、実業家。コニカ代表取締役社長、同社代表取締役会長、日本科学技術連盟理事長、日本品質管理学会会長などを務めた。アメリカ品質学会（ASQ）功績賞、デミング賞本賞受賞。
東京市本所区（現墨田区）生まれ。府立七校（現東京都立墨田川高等学校）在学中に東京大空襲で家が焼失し、学生寮のある横浜工業専門学校（現横浜国立大学）に入学。1953年東京工業大学電気化学科卒業。大学では品質管理の水野滋教授に師事した。


title: 米山高範

text: 1953年小西六写真工業（現コニカミノルタ）入社。八王子工場品質保証課長を経て、生産本部本部長付主任部員在任中に出版した著書『品質管理のはなし』で日経品質管理文献賞受賞。生産本部本部長付部長、経営企画室部長兼ユービックス事業部企画室部長、ユービックス販売本部長兼ユービックス事業部企画室長、八王子工場長を経て、1980年取締役販売総括本部欧州総支配人に昇格。


title: 米山高範

text: 1981年小西六取締役企画本部長。1982年常務取締役品質管理本部長。1983年東京工業大学大学院非常勤講師。1983年常務取締役事務機事業部長。1984年常務取締役複写機事業本部長。1985年常務取締役機器事業本部本部長室長。1986年代表取締役専務（総合企画室、経理部、システム管理部、秘書室、 カメラ生産事業部、MD事業推進室担当） 。1988年日本品質管理学会理事。


title: 米山高範

text: 1990年コニカ代表取締役社長。1990年藍綬褒章受章。1993年日本品質管理学会副会長。1994年デミング賞本賞受賞。1995年日本品質管理学会会長、日本科学技術連盟理事、東京工芸大学理事。1996年コニカ代表取締役会長、日本品質管理学会顧問、アジア・太平洋品質組織 Walter L. Hurd Executive Medal 受章。1998年東京理科大学経営工学科非常勤講師、アメリカ品質学会（ASQ）Ishikawa Medal 受章。


title: 米山高範

text: 1999年日本品質管理学会名誉会員、勲三等旭日中綬章受章。2001年コニカ取締役相談役。2002年コニカ取締役。2003年コニカミノルタホールディングス名誉顧問。2004年日本科学技術連盟理事長。2005年ビジネス・ブレークスルー大学大学院品質経営教授。2007年コニカミノルタ画像科学振興財団理事長。アメリカ品質学会（ASQ）功績賞受賞。2014年肺炎のため死去。享年84。


title: 谷清好

text:
谷 清好（たに せいこう、生没年不詳）とは江戸時代の大坂の浮世絵師、彫師。
大坂の人。一時、江戸に滞在し大田南畝の知遇を得ている。大坂の安土町1丁目に住んでおり、文政5年（1822年）ころから文政9年（1826年）ころ作画している。また、江戸の彫師朝倉宇八郎の門人であった。上方の色紙判摺物の殆どに彫師、摺師として関与し、狂歌本や書跡帖の編、刻もある。


title: スモーキーヒルチョーク

text: スモーキーヒルチョーク（）は、白亜紀後期の化石が豊富な地層である。北アメリカの西部内陸海路に由来する保存状態の良い生物の標本で知られている 。


title: スモーキーヒルチョーク

text: スモーキーヒルチョークはアメリカ合衆国カンザス州やネブラスカ州南東部の一部に露頭する。主に産出する化石としてはプレシオサウルスやモササウルスといった海生爬虫類、シファクティヌスやパキリゾドゥスのような大型魚、ヘスペロルニスなど非飛翔性の海鳥、プテラノドン、カメが挙げられる。標本の多くは化石収集家チャールズ・H・スターンバーグと彼の息子ジョージが収集している。有名な例ではギリクス・アルクアトゥスを体内に含んだシファクティヌス・アウダクスの骨格がジョージの収集した骨格の一例である。シファクティヌス・アウダクスの別の優れた標本は19世紀後半化石戦争の最中にエドワード・ドリンカー・コープが収集している。


title: 浅山純尹

text: 浅山 純尹（あさやま すみただ）は幕末の平戸藩士、明治時代の神職。江戸で橘冬照に国学を学び、幕末には京都で藩政に関わった。明治維新後は壱岐住吉神社宮司、第九十九国立銀行頭取等を歴任した。


title: 浅山純尹

text: 文政9年（1826年）1月14日肥前国平戸稗田に浅山九郎左衛門純徳の子として生まれた。先祖大村清助は大村藩重臣だったが、慶長12年（1607年）大村喜前の御一門払により藩を追われ、江戸に向かう途中平戸島田助で松浦鎮信に引き止められ、平戸藩に仕えた。その子三左衛門が浅山氏を名乗り、松浦隆信の代で家老に取り立てられた。三左衛門の長男伝左衛門が本家を継ぎ、次男九郎左衛門が分家を興した。


title: 浅山純尹

text: 幼くして維新館で漢学、父に国学、内野平助に和歌を学び、野元弁左衛門応斎に心形刀流剣術を学んで雷心刀の伝授を受けた。11歳で父を失い、天保8年（1837年）跡を継ぎ、弘化4年（1847年）御書方、安政3年（1856年）大小姓、近習を務め、度々松浦曜の参勤交代に同行した。江戸では橘冬照に国学を学び、入門して9年後、書庫への出入りを許された。また、山本甚左衛門に千家流茶道を学び、兄弟子長島嘉衛門を通じて皆伝を受けた。


title: 浅山純尹

text: 文久2年（1862年）中老嫡子格、小納戸頭となり、隠居した藩主松浦熈に近侍した。


title: 浅山純尹

text: 文久・元治頃、朝廷が攘夷決行を決議した際、平戸藩は平戸瀬戸に十数箇所の砲台建設を計画したが、予算の都合で人夫を雇えなかったので、純尹は小関亨等と共に藩士自ら工事に従事することを建議した。藩士等の反対に遭うと、「これは同志だけで行うので、反対者に強制することはない。反対者は建議書から氏名を削除してくれ。」と迫ったが、削除する者は一人も現れなかった。叶崎台場の建設を着工すると、他藩や農民・商人からも応援者が現れ、草鞋や簀子の寄贈を受け、2ヶ月も経たずに全ての砲台が竣工したという。


title: 浅山純尹

text: 慶応3年（1867年）9月藩用人として京都に赴任する途中、兵庫で大政奉還の報に接し、10月25日京都で藩主に上京を命じる勅書を受け、急遽帰郷し、3日後帰京した。12月7日諸藩重臣への意見聴取に応じて田村左右と参内し、伝奏方に対し長州寛典問題について賛同の意を表し、諸外国が新政府と条約を再締結するため上京を申請していることについては、数藩に猶予の交渉を委任することを提案した。


title: 浅山純尹

text: 王政復古の大号令の日の前日には京都御所での不穏な動きを聞き付け、大砲2門・打手6人・小銃16人・士14人を動員し、清和院御門を通って中山家邸に駆けつけ、岩倉具視の命で薩摩藩鈴木竹五郎に代わり御台所御門を警護した。


title: 浅山純尹

text: 明治元年（1868年）1月大坂で上京する藩主を出迎え、先に山崎関に赴いて早朝の開門を手配した。6月家老・用人職が廃止され、奉行に就任した。明治2年（1869年）2月刑法大判事となり、兼藩政改正調掛を兼任、明治3年（1870年）12月権少参事となり、大監察、少参事を歴任した。


title: 浅山純尹

text: 明治5年（1872年）1月教部省の命で藩主と上京し、13日壱岐住吉神社権宮司に就任、1873年（明治6年）6月19日中講義を兼ね、28日宮司・権大講義に進んだ。1874年（明治7年）5月14日長崎県中教院長代理となって同院の創設事務に当たり、8月18日大講義に進んだ。宮司就任以来、長崎県・教部省に社殿規模の拡大を訴えて聞き入れられ、1878年（明治11年）6月起工、1879年（明治12年）4月正殿・中門・拝殿・神饌所・社務所・透塀・玉垣等が竣工した。なお、この際遷座に要した費用の金額に齟齬があり、翌年内務省より譴責を受けた。6月27日官職を辞し、9月16日神社を退いた。


title: 浅山純尹

text: 1880年（明治13年）3月11日権少教正に進み、9月9日五等教監心得を命じられた。1883年（明治16年）8月4日皇典講究所委員、9月8日長崎県厳原神道事務分局長。


title: 浅山純尹

text: 1886年（明治19年）1月小関亨の後任として第九十九国立銀行頭取に就任した。1891年（明治24年）4月11日長崎県神官取締平戸支所長、12月25日同取締所講師。1892年（明治25年）1月九十九銀行を辞職、20日再び平戸支所長に就任し、和学教授を兼ねた。


title: 浅山純尹

text:
1892年（明治25年）秋松浦詮が鶴ヶ峰での工事を監督するため帰島した際、帰京への同行を誘われ、10月末上京した。1894年（明治27年）6月15日69歳で病没した。
幼い時から人に屈することを好まなかった。成長後は議論を好み、誰よりも先に自分の意見を述べ、藩主にも躊躇わず諫言した。普段の会話では口下手だったが、講義になると淀みなく声を発した。


title: 浅山純尹

text: いつも和歌のことを考え、厠に行く時は勿論、夢の中でも歌を詠み、起きてすぐに枕元の硯を引き寄せ、歌を書き留めることもしばしばだった。


title: 野田市立岩名中学校

text: 野田市立岩名中学校（のだしりついわなちゅうがっこう）は、千葉県野田市の岩名地区にある公立中学校。通称は、「岩中」　(がんちゅう)。


title: 野田市立岩名中学校

text: 「心豊かで、たくましい人間の育成」


title: 野田市立岩名中学校

text: 1.規律正しく行動し、心身共に健全な生徒


title: 野田市立岩名中学校

text: 2.自ら目標を意識し、確かな学力を身につけようとする生徒


title: 野田市立岩名中学校

text:
3.他を尊重し、温かな心を持った生徒
部活動は盛んに行われており、運動部・文化部ともに毎年地区大会で好成績をおさめ、県大会に出場する部活が多くある。大会が近い期間のみ設置される部。


title: レッド・エバンス

text: レッド・エバンス（Redd Evans、1912年7月6日 - 1972年8月29日）は、アメリカ合衆国の作詞作曲家である。


title: レッド・エバンス

text: 代表作は"There! I've Said It Again"（邦題『ブルー・ファイア』）であり、この曲はによって歌われた後、ボビー・ヴィントンが歌って1964年1月4日にBillboard Hot 100のナンバーワンになったことで有名となった。他にナット・キング・コール、フランク・シナトラ、ドリス・デイらにも楽曲を提供している。他に知られる曲に"Don't Go to Strangers"、"Rosie the Riveter"、""などがある。


title: 石山喬

text:
石山 喬（いしやま たかし、1944年3月9日 - ）は、日本の技術者、実業家。日本軽金属ホールディングス代表取締役社長や、同社代表取締役会長、日本アルミニウム協会会長などを務めた。
静岡県静岡市駿河区出身。静岡県立静岡高等学校を経て、1967年北海道大学工学部卒業、日本軽金属入社。1997年取締役に昇格。2001年取締役兼常務執行役員。2003年取締役兼専務執行役員。2006年取締役兼副社長執行役員。


title: 石山喬

text: 2007年から日本軽金属代表取締役社長を務め、日本軽金属ホールディングス設立にあたり、2012年日本軽金属ホールディングス代表取締役社長に就任。2014年日本アルミニウム協会会長。2015年日本軽金属ホールディングス代表取締役会長。2017年日本軽金属ホールディングス相談役。


title: 孫美瑶

text: 孫美瑶（そんびよう、1898年-1923年）は、中華民国大陸統治期の山賊。国際問題となった臨城事件の首謀者である。


title: 孫美瑶

text: 山東省出身。富裕な農民の息子だったが、父親は税金で県知事と揉め処刑されたため家族を連れて山中に逃れ復讐の機会をうかがった。彼の父親は地元の人々から敬愛されていたから敵討ちの大義名分にひかれて若者たちが700人も集まってきた。彼らは金持ちを襲って誘拐し身代金を取って収入としていたが、やがて金持ちから襲われる前に貢物が届けられるようになった。しかし、県知事は警備を固めているので手が出せず1923年に臨城事件をおこす。これは急行列車を襲撃し上海の大物外国人含む乗客たちを拉致しアジトに連れ去った誘拐だった。交渉の結果、身代金の支払い、県知事罷免が決まったが人質が解放されると政府軍は山賊たちを攻撃し孫美瑶を捕らえ処刑した。


title: 女の一生 (1929年の映画)

text: 『女の一生』（"The Case of Lena Smith"）は、ジョセフ・フォン・スタンバーグ監督、と出演、パラマウント映画配給による1929年のアメリカ合衆国のサイレント・ドラマ映画である。


title: 女の一生 (1929年の映画)

text: フィルムは第二次世界大戦終結直後にパラマウント映画が節税対策で破棄していたが、2003年に日本の映画史家の小松弘によって中国の満州で4分に及ぶ断片が発見された。


title: 女の一生 (1929年の映画)

text: スタンバーグが撮った最後のサイレント映画であり、また彼が幼少期を過ごしたウィーンを舞台とした3本（他は『間諜X27』と『』）のうち1本である。フィルムは失われているとみられている。2003年にイタリアのポルデノーネで開催されたポルデノーネ無声映画祭で4分に及ぶ断片が上映された。断片はオーストラリア映画博物館によってDVDで発売された。


title: 古代ローマの衛生

text: 古代ローマの衛生サービスの提供状態は、他の古代都市と比べて高度に進んでおり、ローマ住民に水道および衛生サービスが提供されていた。反面、特に64年のローマの大火災以前は人口増加もあいまって概して不潔だった。


title: 古代ローマの衛生

text: 都市に清浄な水を供給するために古代ローマ時代に建設された水道設備であり、その一部は現代でも現役で使用可能なほど精巧な造りだった。


title: 古代ローマの衛生

text: ローマには一部区画でクロアカ・マキシマが整備されていた。1世紀においては、ローマの下水道システムは最も効率的なものであった。ガイウス・プリニウス・セクンドゥスの博物誌では、ローマ人が達成したすべてを記載しているが、その中で下水道は「すべての中で最も注目すべき事柄」と記されている。