title: 緊急SOS!池の水ぜんぶ抜く大作戦

text:
大まかな手順としては、以下のとおりである。
その工程の中で、買ったはいいが、やがて手に負えなくなった外来種生物を殺せないと池や自然の中に放流・放置されて野生化し、周りの生態系・自然・生活を破壊して、その結果、人間の動物を飼う無責任・無頓着さが浮き彫りになっていく企画でもある。


title: 緊急SOS!池の水ぜんぶ抜く大作戦

text: なお、一部の企画（岐阜県羽島郡笠松町トンボ池での外来種駆除）については、準備不足を指摘する声もある。


title: 緊急SOS!池の水ぜんぶ抜く大作戦

text: 後述する「絶滅危惧種を探せ」など、一部には掻い掘りとは別の企画も時折挟みつつ構成されている。特に第3回となる2017年6月25日放送では掻い掘りは1つだけにとどまっている。この回ではその他に、『住民を守れ!日本全国 駆除の達人』（以下、『駆除の達人』と表記）でも放送されている防除研究所（防研）による有害動物駆除、開墾に支障のある巨大岩の撤去、原因不明の巨大穴の発掘調査、MCがトークを行った筑波山ロープウェイつつじヶ丘駅近くの遊戯施設（ガマランド）の補修を行う旨の告知で構成された。当番組内で不定期に行われているカミツキガメの捕獲についても、元々は『駆除の達人』でとりあげられていたものである。


title: 緊急SOS!池の水ぜんぶ抜く大作戦

text:
『日曜ビッグバラエティ』枠の視聴率は通常平均5 - 6%であるが、2017年1月の第1回放送は8.3%、第2回では8.1%を記録し（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム。以下略）、さらに第1回放送後、水抜き依頼の募集をかけた所予想を遥かに超える依頼が殺到。第3回では千葉県習志野市の市長自らが依頼という出来事も起きた。第4回では、視聴率11.8%を記録し、第5回ではシリーズ最高の12.8%を記録した。第6回は19時から21時までの第2部において平均13.5%（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）の高視聴率をマークした。各局の正月特番が居並ぶ激戦区で、『しゃべくり007 新春4時間半SP・第2部』（日本テレビ）、『めちゃイケてるッ! 新春3時間半SP・第2部』（フジテレビ）といった裏番組の視聴率を上回り、前回の12.8%を0.7ポイント上回り、またも自己最高を更新した。
第７回以降の視聴率は、平均９％台を保持している。


title: 緊急SOS!池の水ぜんぶ抜く大作戦

text: 伊集院光は、パーソナリティを務めている『伊集院光 深夜の馬鹿力』（TBSラジオ、2017年4月25日放送分）で、この番組を大絶賛。自ら志願し、番組に出演した。


title: 緊急SOS!池の水ぜんぶ抜く大作戦

text: お笑い評論家のラリー遠田は、この番組が大うけした理由に、シンプルでわかりやすい企画だが圧倒的なオリジナリティがあるところとテレビ東京独自の「視点」のユニークさを挙げた。


title: 緊急SOS!池の水ぜんぶ抜く大作戦

text: その一方で、実際に参加した人からは「参加者への指示が行き渡っていない」「淡水魚の専門家がおらず、一般参加者が識別を行っていた」「捕獲した魚を一時的に保管しておく容器が不足しており、酸欠などで死ぬ魚が続出した」などと批判が上がり、週刊文春もその事を批判している。


title: キッズ・アー・オールライト

text: 『キッズ・アー・オールライト』（The Kids Are Alright）は、イギリスのロックバンド、ザ・フーのドキュメンタリー映画。1979年公開。監督はジェフ・スタイン。タイトルは同名のザ・フーの楽曲からとられている。


title: キッズ・アー・オールライト

text: ザ・フーがデビューした1964年から、メンバーのキース・ムーンが死亡する直前の1978年までのグループのライヴやプロモーションビデオ、テレビ出演時などの映像をまとめた記録映画である。MTVが発足する前で、各家庭にビデオ機もまだ普及していない頃の作品だったこともあり、ファンにとっては貴重な作品となった。特に1968年に制作され、その後封印された「ロックンロール・サーカス」からの映像が一部ではあるが発掘されたことは、当時のロック・ファンから大きな注目を集めた。監督を務めたジェフ・スタインはニューヨーク出身の映画監督で、11際の頃から熱心なザ・フーのファンであり、映画の製作が開始された1977年当時は若干22歳だった。彼はこの他、トム・ペティ&ハートブレイカーズやビリー・アイドルのプロモーションビデオの演出なども手がけている。ミュージカル・ディレクターはジョン・エントウィッスルが担当している。ピート・タウンゼントは「当時の自分たちの本当の姿を描いていない」と本作に否定的な見方をしているが、ザ・フーというバンドを理解する上で最も重要な作品としてファンの間では愛されている作品である。


title: キッズ・アー・オールライト

text: 本作のプレミアはザ・フーの1973年のアルバム『四重人格』を原作とした映画『さらば青春の光』と同時に公開された。日本では1979年当時は公開されず、1980年代に入ってからVHSで発売されたのが初出となる（ただし、サウンドトラック盤は映画公開時にリリースされている）。映画の宣伝ポスターやサウンドトラック盤のジャケットに使用されたメンバーがユニオンジャックをまとって眠る写真は、1968年4月に「ライフ」誌のために撮影されたものである。この写真のアウトテイクが2000年のライヴアルバム『BBCセッションズ』にも使用されている。


title: キッズ・アー・オールライト

text: ジェフ・スタインが最初にザ・フーに伝記映画の制作の話を持ちかけたのは1975年3月だった。スタインはこれより前の1971年に、許可を得てグループのステージを撮影し、これらの写真が1973年に『ザ・フー』のタイトルで書籍化されたこともある。1976年、スタインはメンバーへのプレゼンとして、17分間の宣伝用フィルムを製作しメンバーに見せたところ高評価を受け、正式に制作へのゴーサインが下り、1977年5月より映画の制作が開始された。スタインはタウンゼントから「このプロジェクトを進めるにあたり直面するだろうあらゆる狂気に耐えられるなら、俺がお前をバックアップしてやろう」と言われたと明かしており、タウンゼントのことを「彼は僕のよき理解者であり黒幕であり魔法使いだった」と表現している。


title: キッズ・アー・オールライト

text: スタインには300,000ポンドの制作費と48週間の制作期間が与えられた。最初の数週間はロンドンとニューヨーク、ロサンゼルスで保管された映像の行方を突き止めるのに費やされたという。スタイン自らも制作費の調達に回り、出資が望めそうな人物にはどこへでも誰にでも会いに行ったという。時には横柄なエージェントから「誰がロックの映画に金なんか出すか」「お前なんかただのゴミだ」などと罵られることもあったという。また「ロックンロール・サーカス」からの映像は、タウンゼントやこのイベントの主催者であったローリング・ストーンズのミック・ジャガーの尽力もあり、ザ・フーの出演シーンのみ救い出すことが出来た（「ロックンロール・サーカス」の映像および音源は、当時ストーンズのマネージャーだったアラン・クレインに握られており、彼との関係が絶たれてからはストーンズも手出しが出来なくなっていた）。


title: キッズ・アー・オールライト

text: 撮影は1977年7月20日、シェパートン・フィルム・スタジオにて開始された。8月からはアメリカ合衆国に渡り、ムーンのシーンを中心にした撮影が始まる。ここでの素材からは、ムーンがSM嬢に鞭で尻を叩かれながらインタビューを受けるシーンや、親友のリンゴ・スターと語らうシーンなどが使用されている。同年9月からグループがアルバム『フー・アー・ユー』のレコーディングに入ったため、映画の製作は一度中断される。


title: キッズ・アー・オールライト

text: しかし、ここまでに撮影した素材には使い物にならないものが多く、現在のザ・フーのライヴ映像を強く欲したスタインは、タウンゼントに「映画のためのライヴをやってほしい」と頼み込むが、タウンゼントは自身の難聴の悪化と、ムーンが長年の不摂生のために体調を崩していたことを理由に難色を示す。しかしスタインのたっての願いにより、グループは12月15日、1年以上ぶりにロンドン、キルバーンのゴーモント・ステート・シネマで観客を入れたコンサートを行う。しかし1年以上のブランクは隠しきれずこの時の演奏はボロボロで、このライヴからの映像はほとんどが使われずに終わった（ただし、サントラ盤にはこのライヴから「マイ・ワイフ」が収録されている）。スタインもこのライヴの様子について「雰囲気がとても悪かった」と振り返っている。


title: キッズ・アー・オールライト

text: 1978年1月にはエントウィッスルの自宅での撮影が行われる。同年5月25日、キルバーンに代わるライヴ映像収録のため、シェパートンBスタジオにて、再び観客を入れた撮影が行われた。当初は3曲のみ演奏する予定だったが、撮り直しに協力してくれた観客のために、グループは非公式のライヴを行った。この時もムーンの体調が優れず、「無法の世界」は1テイク目は演奏が上手くいかなかったが、スタインがタウンゼントに「もう1度やってくれないか」と懇願し、再度演奏したところこれが最高に盛り上がったため、このテイクが映画に使用された。そしてこれが結果的にムーン最後のステージとなった。このライヴ映像の収録を以って映画はほぼ完成したが、ムーンは映画の公開を待たずに9月7日、オーバードースにより死亡した。


title: キッズ・アー・オールライト

text: 映画のプレミアがニューヨークで行われたとき、本作の内容に触発された観客が映画館を破壊しはじめ、大騒ぎになったという。これを見てスタインは「成功だ」と思ったという。制作前、タウンゼントはスタインに「本当の俺たちを知ったらお前は俺たちを嫌いになるかもな」に言ったというが、スタインは「彼らを嫌うことはなかった。今でも彼らのファンだ。感じたのは仕事をやり遂げた充実感だった」と語っている。


title: キッズ・アー・オールライト

text:
※映像の概要、収録日の出典はDVD『キッズ・アー・オールライト』ディレクターズ・カット完全版（2004年）付属の解説より
※☆はレコード音源が使用された楽曲


title: キッズ・アー・オールライト

text:
1982年、VHSとして発売。2004年、映像、音声を修復し、さらに特典映像を追加した2枚組DVD「ディレクターズ・カット完全版」がリリースされた。ボーナスDVDにはロジャー・ダルトリーやジェフ・スタインの最新インタビューの他、「ババ・オライリィ」、「無法の世界」のマルチ・アングルおよびエントウィッスルのベース・トラック、リストア前／後の比較映像、ザ・フーにまつわるトリビアクイズなどが収められている。2010年にはブルーレイ版がリリースされた。
2008年、1977年12月に行われたキルバーン、ゴーモント・ステート・シネマのライヴを全編収録したDVD『"The Who at Kilburn: 1977"』がリリースされた。同DVDには1969年12月14日のロンドン・コロシアム公演でのライヴ全編も同時収録されている（日本未発売）。


title: キッズ・アー・オールライト

text: 詳細は『キッズ・アー・オールライト (サウンドトラック)』を参照。


title: 新庄村 (京都府)

text: 新庄村（しんじょうむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の南丹市八木町の北西部、桂川の左岸にあたる。


title: 吉富村

text: 吉富村（よしとみむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の南丹市八木町の北西部にあたる。現在は旧村域に京都縦貫自動車道の八木東インターチェンジ・南丹パーキングエリア・八木西インターチェンジが所在するが、当時は未開通。


title: 富本村 (京都府)

text: 富本村（とみもとむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の南丹市八木町の南東部にあたる。


title: 田川大樹

text: 田川 大樹（たがわ ひろき、1992年9月11日 - ）は、日本の俳優、タレント。福島県福島市出身。石原プロモーション所属。


title: 田川大樹

text: 福島県出身。身長186cm。血液型AB型。


title: 田川大樹

text: 特技は素描、ピアノ、料理。


title: 田川大樹

text: フェネックという動物が好きで作品を制作し個展も開いている。


title: 田川大樹

text: 石原プロ次世代スター発掘オーディションにて応募総数1万5,218名の中からファイナリストに選ばれる。。


title: 田川大樹

text:
石原プロモーションNEXT GENERATIONとして同事務所に所属、舞台を中心に活動する。
書籍


title: 田川大樹

text: 雑誌


title: 田川大樹

text: ファッションショー


title: ブリット・アワード1996

text: ブリット・アワード1996（"1996 Brit Awards"）は、1996年2月19日にロンドンのアールズ・コート・エキシビション・センターで開かれた、英国レコード産業協会が主催する音楽の祭典式。1995年の音楽を対象とし、今回で16回目となる。


title: 早稲田大学會津八一記念博物館

text: 早稲田大学會津八一記念博物館（わせだだいがくあいづやいちきねんはくぶつかん）は、東京都新宿区西早稲田一丁目の早稲田大学早稲田キャンパス内にある大学博物館。早稲田大学文学部教授を務めた美術史家の會津八一を記念して、1998年（平成10年）に早稲田大学2号館（旧・図書館）内に設置された。東洋美術・近代美術・考古学を主要な対象領域として2万点超の作品・資料を収蔵している。


title: 早稲田大学會津八一記念博物館

text: 會津八一が生涯をかけて蒐集した東洋美術のコレクションをはじめ、戦前より行われた考古学の発掘資料、寄贈された近現代の美術作品、土佐林コレクションのアイヌ民族資料、大学校友から寄贈された近代美術作品などを収蔵・展示し、大学内外の教育や研究のために活動している。早稲田大学が管理・運営している。


title: 早稲田大学會津八一記念博物館

text: 早稲田大学文学科在学中より美術研究に触れていた會津八一は、大学卒業後に新潟県の有恒学舎（現・新潟県立有恒高等学校）の英語教員となってからも、教員生活の傍らで美術史研究の素養を積み、1910年（明治43年）9月に坪内逍遥に招かれて早稲田中学校の英語教員に転職・上京したのを機に、より一層美術史学研究を進め、1926年（大正15年）には早稲田大学文学部講師となって東洋美術史の講義を担当することとなった。會津は実物を重視する方針を掲げ、学生を引率して奈良への実習旅行を行った一方で、上京後は教育・研究のために古美術品の購入・蒐集も始めたが、これが後の會津コレクションの土台となった。また、文学部講師に就任した同年、會津は『早稲田大学新聞』紙上に「実物尊重の学風」を発表して大学内に博物館を設置することの重要性を訴えたが、それから72年経過した1998年に奥島孝康総長（当時）ら大学関係者の働きかけにより會津八一記念博物館が設置・開館するに至った。會津八一記念博物館が使用している早稲田大学2号館は、1925年（大正14年）に竣工してから、1991年（平成3年）に安部球場跡地に早稲田大学中央図書館が開館、機能が移転するまで大学図書館として使用された。會津が「実物尊重の学風」の文中にて、博物館の設立を希望する旨のくだりに引き合いとして出した「新築の図書館」が同館であり、彼の願いは主要図書館としての役目を終えた2号館を博物館として再生・開館することで実現することとなった。


title: 早稲田大学會津八一記念博物館

text:
現在、早稲田大学では2番目に古い鉄筋コンクリート建築物で、建築家・今井兼次のデビュー作でもある。1999年（平成11年）には東京都選定歴史的建造物に選定された。
1975年に開館した新潟市會津八一記念館と行事の開催などで連携している。


title: 田村ゆかりの乙女心症候群

text: 田村ゆかりの乙女心症候群（たむらゆかりのおとめごころシンドローム）は、2017年7月6日より文化放送にて放送されているラジオ番組（アニラジ）である。


title: 田村ゆかりの乙女心症候群

text: 田村にとっては2016年3月に終了した「田村ゆかりのいたずら黒うさぎ」以来の1年3ヶ月ぶりの冠ラジオ番組となる。


title: 田村ゆかりの乙女心症候群

text: 第13回までは文化放送のみのローカル番組であったが、開始3ヵ月後の2017年10月（第14回）からはラジオ福島にもネットされた。2018年10月（第66回）から静岡放送がネット局に加わった。


title: 田村ゆかりの乙女心症候群

text: 提供クレジットは無いが、文化放送のみ、田村が所属する「Cana aria（カナリア）」レーベルの新譜等のCMが合間に流れる。「いたずら黒うさぎ」の構成を概ね受け継いでおり、田村のフリートークならびにメール紹介が番組の大部分を占め、番組後半にリスナーからの投稿コーナーが設けられている。自身がアビスパ福岡のサポーターのため、番組内で同クラブの話がしばしば出る。


title: 田村ゆかりの乙女心症候群

text: 以下のコーナーのうちのどれか1つが放送される。


title: 中世の寝殿造

text: 中世の寝殿造(ちゅうせいのしんでんづくり)では、末期の寝殿造を中心に中世の上層住宅について述べる。中世は平安時代の寝殿造から近世の書院造への過渡期にあたり、寝殿造の末期であると同時に書院造の成立前史でもある。寝殿造は11世紀前には完成し摂関政期・院政初期に栄えたが、平安時代末期には正式な形式は崩れ実用本位のものとなっていった。


title: 中世の寝殿造

text:
平安時代には「寝殿造」という貴族住宅の様式が想定され、近世には武家屋敷を中心とした「書院造」という様式がある。しかし中世はその過渡期と位置づけられて、特別な様式名称が定義されている訳ではない。
かつては「武家造」という様式が想定されたこともあったが、現在では鎌倉の将軍御所も『法然上人絵伝』のまるで農家のような押領使漆時国の館まで、全て寝殿造の範疇に入れられている。


title: 中世の寝殿造

text:
寝殿造は平安時代に留まるものではなく、鎌倉時代から室町時代の応仁の乱に至るまで続いている。
室町時代でも将軍邸・室町殿のように最上級の屋敷の主屋は「寝殿」と呼ばれ、その中で伝統的な貴族儀式が営まれていた。しかしその実態は平安時代後期の寝殿造から大きく変化している。
従って中世の寝殿造は、平安時代の寝殿造が近世の書院造へと接近していく過程にあたり、寝殿造の末期であると同時に近世書院造の前史でもある。


title: 中世の寝殿造

text:
大規模寝殿造の変化の始まりは高陽院の小寝殿で、『栄花物語』には、長久4年12月1日の記事
に東対が無いこと、天喜元年8月20日の記事
に小寝殿があることが記されている。記録に残る最初の小寝殿である。この小寝殿を太田静六はこう説明する。


title: 中世の寝殿造

text: 変形の無い正規寝殿造の時代があったということは証明されていないが、小寝殿が寝殿造の変化の象徴であることでは研究者の意見は一致している。小寝殿は別御所の形式をとる鎌倉時代の小御所との関連性も指摘され、古代の小寝殿から中世の小御所へと至る過程が想定されている。


title: 中世の寝殿造

text:
高陽院のような小寝殿が何故現れたのか、あるいは用いられたのかについては、独立した家政機構を持ち、本来屋敷も独立するのが普通である二人が同じ屋敷内に住む場合に備えてだと考えられている。
その独立性が更に高まった段階が「角殿」「角御所」「小御所」であろうとされる。それらは同じ敷地内でも門を別にし、別の屋敷として扱われる。例えば正月の拝賀に訪れた公卿は、まず寝殿の院に拝賀し、次ぎに同じ敷地内の女院への拝賀に向かうが、そのときには一旦門を出て「角殿」「角御所」または「小御所」用の門から入るなどである。


title: 中世の寝殿造

text:
鳥羽南殿の小寝殿： 画像a01
は平安時代11世紀末に建設された鳥羽殿の小寝殿であり1958年に発掘調査された。三間四面で東に孫庇があり、その北に廊が延びて、その途中から単廊の渡殿が東に出て証金剛院御堂と思われる建物に繋がっている。
柱列から三間四面東孫庇と、普通の寝殿と同じ「母屋・庇の構造」である。


title: 中世の寝殿造

text:
通常、西礼の屋敷であれば西対があり、逆であれば東対があってそこが儀式の場として使用される。ところがこの鳥羽殿の小寝殿はそのハレの対の反対側、奥向・内向きの空間にあった。第二期高陽院でも同じである。それらのことから藤田勝也は、小寝殿成立の契機は内向きの居所としての機能の充実にあったのではないか、小寝殿は私的居住空間の形成を表徴する建物ということになるのではないかと推測する。
富小路殿の角御所（小御所）： 画像a02は鎌倉時代後期の里内裏・富小路殿の角御所である。『門葉記』に仏事道場に使用されたときの指図が正応2年3月9日、正応6年3月33日、永仁5年3月24目の三つあり、それらの指図から川上貢は、御所郭内の東北に位置し、西面をもってハレとする子午屋。二間に五間の母屋に四周一間の庇がついたいわゆる五間四面屋で、西南すみに中門廊が附属した建物であったと推測する。
川上貢の復元図によると、側柱と入側柱により屋根を支える「母屋・庇の構造」は従来のままである。ただ母屋の南北の仕切り方が標準的な寝殿造と若干異なり、平面的な部屋割りに変化が現れている。


title: 中世の寝殿造

text: 平面図に大きな変化が現れるのは次ぎの4つである。


title: 中世の寝殿造

text: 鎌倉将軍御所の小御所：画像a11は鎌倉将軍御所で唯一残る弘安4年の小御所の指図である。側柱と入側柱により、屋根の小屋組を支える構造では無くなっている。もはや「母屋・庇の構造」ではない。


title: 中世の寝殿造

text: 鎌倉佐々目遺身院：画像a12は「永仁元年胤助伝法灌頂記」にある鎌倉佐々目遺身院の指図及び上野勝久が起こした平面図を元に作成した。ここでも小屋組、つまり屋根の架構が平面から完全に分離している。「母屋・庇の構造」ではない。


title: 中世の寝殿造

text:
伏見殿小御所：画像a13
は永和2年に伏見殿小御所で光厳院御十三回忌結縁灌頂が行なわれたときの指図及び川上貢が復元した平面図を基に作成した。ここでも「母屋・庇の構造」では無くなっている。
柱間寸法は不明だが、藤田盟児は畳みが追い回しに敷き詰められていることから柱間寸法は7尺ぐらいではないかとする。この小御所は『安任卿記』永仁6年7月27日条の割註に「以御堂北小御所為御所」とあったものである可能性も高い。もしそうであれば13世紀末には最上級貴族・皇族の寝殿造にも、ケのエリアには後に書院造に発展する建築様式が既に生まれていたことになる。


title: 中世の寝殿造

text: 門跡青蓮院の里坊・十楽院：画像a14は鎌倉時代末期より南北朝時代初期頃の状況を示す配置図から小御所のみ切り取ったものである。佐々目遺身院同様に「母屋・庇の構造」から完全に脱却している。


title: 中世の寝殿造

text: 小御所・小寝殿で建築構造の変化が始まる鎌倉時代後半以降も、寝殿ではかろうじて「母屋・庇の構造」を一部に維持してはいる。ただしそれは寝殿のハレ面、南半分においてであり、寝殿の北側にははっきりとした変化が見られるようになる。以下オレンジと黄色が母屋・庇構造を残している部分である。


title: 中世の寝殿造

text:
常盤井殿・寝殿： 画像a21は『公衡公記』「御産愚記第四」延慶4年2月23日条にある指図から起こした常盤井殿の平面図である。
西園寺公衡はこのとき姫宮を出産した広義門院の父で、左大臣としてこの院御所に直廬を持ち、産所等の室礼を指揮している。従ってこの指図の信頼性は高い。「三間四面北孫庇付」と「間面記法」で表現出来るのだが、寝殿の北側は変化を始めている。細かく仕切られていることもそのひとつだが、本来は北庇と長押1段下がった北孫庇であるはずの部分が連続して使われている。つまり北庇と北孫庇が一体化し、同一床面としたうえで用途毎に間仕切りされている。


title: 中世の寝殿造

text:
室町殿・寝殿： 画像a22
は足利義教の寝殿で「室町殿御亭大饗指図」から起こした画像080の一部分である。この屋敷は永享4年(1432)に一万貫の予算で建設された当時最上級の屋敷である。
正応元年10月27日の近衛殿大饗指図と非常に高い類似性を持つと云われるが、それは正門から寝殿までの配置についてであり、寝殿だけを見ると全く違う。


title: 中世の寝殿造

text:
室町殿の寝殿はもはや「間面記法」では表現出来ない。母屋の北は梁間が三間もある。その梁間三間には内側に柱の無い部分の方が多い。奈良時代以来の「母屋・庇の構造」「側柱と入側柱」により、屋根の小屋組を支える構造では無くなっている。
桁行七間、梁行六間というとかなり大きな寝殿に見えるが、実は柱間寸法は7～7.5尺と狭い。「九間」つまり三間×三間の部屋とは相当立派な太い梁を使っているように見えるが、柱間7.5尺の三間は柱間11尺の二間とほとんど同じである。
つまり小御所は新技法で建てるが寝殿は旧来技法というのではなしに、屋根の小屋組を支える架構自体は寝殿においても新技法が採用されており、南半分での母屋と庇は単に儀式空間としてレイアウトされているだけで、屋根を支える構造とは何の関係もない。


title: 中世の寝殿造

text: 応永度内裏の清涼殿： 画像a23は応永度土御門東洞院内裏の清涼殿である。同じような傾向はこの前の建武度寝殿、この後の康正度内裏の清涼殿にも見られる。清涼殿は東がハレだが、その東面だけに母屋・庇のレイアウトを残す。この応永度内裏の清涼殿は七間四方の正方形であり、その内東面の母屋・庇のレイアウトは三間と半分以下である。西側四間は母屋・庇とは全く関係無しにレイアウトされている。


title: 中世の寝殿造

text: 門跡青蓮院の里坊・十楽院： 画像a24は鎌倉時代末から南北朝期の十楽院全体図である。北側の雑舎まで含めて描かれた唯一の配置図でもある。青蓮院はほとんどが法親王、希に摂家の子弟や室町将軍・足利義満の子が門主を務め、天台座主となる門跡だが、中門廊に公卿座、二棟廊と後期寝殿造の上層の要件は残しつつも、「母屋・庇の構造」は小御所では完全に消え、寝殿では片鱗は止めているもののあまり明確ではない。柱間寸法は広いものと狭いものの二種類あり作図上2対1にしたが、藤田盟児は7尺を基本として広いのは10尺ではないかとする。


title: 中世の寝殿造

text: なお、僧の屋敷を寝殿造の中であつかうのは、この当時の門跡は天皇や摂関家の子弟、院家も公卿の子弟であり、貴族社会の一員であるからである。現に「海人藻芥」には大臣の屋敷、公卿の屋敷について例えば四足門を建てられるかどうかなど屋敷の格式のきまりがしるされているが、法親王家の門跡は大臣邸と同じ格で、院家は公卿の邸の格式と同じとある。


title: 中世の寝殿造

text: 貞成親王が、まだ少年だった子の後花園天皇に読ませるために書いた『椿葉記』にはこうある。


title: 中世の寝殿造

text:
画像a30は応永24年段階の伏見殿・寝殿であるが、足利義教を迎えるまでは「寝殿」を名乗ることを憚っている。この伏見宮貞成親王の住まいは、元は親族の女性の隠居所であった。先に平面の変化で「伏見殿小御所」の平面図を上げたが、その頃の院御所は既に焼失している。
『看聞日記』、応永23年11月14日条、18日条の仏事の室礼では「二ケ間」とか「四間」「二間」という言い方を用いている。


title: 中世の寝殿造

text: 「四間」とは二間×二間、「二間」とは二間×一間で、グリッドひとつを「間」と呼んでいる。それを「坪」と呼ぶこともあるので、一般用語ではないがとりあえず「間坪表記」としておく。しかし「母屋・庇の構造」を用法としてかろうじて留め、仏寺道場とする場合は客殿と常御所の間の障子を撤去し八間としている。中門を二間×二間としている処、から柱間寸法は7～7.5尺程度、あるいは貞成親王自身が「狭少不思議なる草庵」と書いており、それ以下であった可能性もある。


title: 中世の寝殿造

text: 室町時代の寝殿造は将軍邸以外には見るべきものがない。これまでに見てきた室町時代の寝殿は内裏とか室町将軍など当時の最上級であって、本来上級寝殿造の担い手であったはずの摂関家などの上級貴族の屋敷は応仁の乱を待つまでもなく、以下のような状態であった。


title: 中世の寝殿造

text: 寝殿造は事実上文明8年11月の室町殿の焼失によって終焉を迎えたといえる。応仁の乱終息の前年である。その応仁の乱で京はほぼ灰燼と化した。南北朝以降も僅かには残っていたかもしれない公卿の寝殿造もほとんど焼失する。10年以上の京の戦乱で焼け出され、あるいは疎開した公卿達の住まいを川上貢がまとめているがそこではこんな有様である。


title: 中世の寝殿造

text: 乱の後、すぐさま屋敷を再建出来た例外は足利義政の正室・日野富子の甥、日野政資邸ぐらいである。そんな借屋住いで、有職故実な年中行事が出来る訳もなく、以前のような屋敷を再建する財力も無い。かつ10年前後仮住まいを続けた結果、住まいの有職故実は日常のものではなくなっている。「小屋一宇」とか「カリ屋体」から脱出し、ようやく屋敷を再建出来たとしても常御所を主殿とした例がほとんどで、常御所や会所は先に見てきた小御所群と同じく「母屋・庇の構造」ではない。


title: 中世の寝殿造

text: 応仁の乱の後、寝殿に代わるものとしていわゆる主殿が登場する。画像a40はその代表例で文明17年に仏地院に造立された主殿である。仏地院は南都・興福寺の院家である。


title: 中世の寝殿造

text: 西の侍廊、南に突き出る中門廊を除いた主殿は桁行九間、梁間六間である。ただし柱間一丈ではなく六尺六寸、つまり約2ｍで、柱間一丈ベースの2/3、かつての三間四面西孫庇付とほぼ同じ広さである。もはや「母屋・庇の構造」は完全に失われ、建物は間面記法では表せなくなっている。そして寝殿とは呼ばれずに主殿と呼ばれている。


title: 中世の寝殿造

text: これを先出の義教の室町殿寝殿と比較すると、寝殿から正門にかけての構成を中門から北に限れば、寝殿・公卿座・中門廊・殿上であったものが、主殿・中門廊・侍上に変わっている。主殿は寝殿、侍廊は殿上に対応するので公卿座が無くなっているように見えるが、実は公卿座は画像a40では主殿の左端、黄色の六間がそれにあたる。つまり縮小されて主殿内に取り込まれているだけで、寝殿・公卿座・中門廊・殿上という関係・用途は維持されている。


title: 中世の寝殿造

text: 主殿に目を転じると、屋内を南と北に大きく二分する並戸が設けられ、そして並戸以北が塗籍をはじめ諸室に細分されている様子が室町殿寝殿と共通する。両殿との相違は並戸以南の母屋・庇の別の解消が一番大きい。並戸の南の古代的形式が薄れた処に、並戸の北において発展してきた建築様式や建具が全面的に進出した。


title: 中世の寝殿造

text: 仏地院では柱はすべて五寸角の角柱、内外の仕切建具、畳の敷詰、そして間取りの諸点において、のちの書院造の形式に接近している。川上貢はこう書く。


title: 中世の寝殿造

text: この仏地院平面に見られる様式が、平安時代以来の寝殿造と、後の書院造のちょうど接点になっている。つまりは、書院造は寝殿造から生まれたというのが川上貢の『日本中世住宅の研究』の論旨であり、そしてその説はほとんどの建築史研究者に支持され、既に定説となっている。


title: 中世の寝殿造

text:
建築技術では鎌倉時代に二つの大きな変化がある。ひとつは大仏様として中国からもたらされた「貫」の技法であり、これで建物の構造が大幅に強化される。もうひとつは小屋組、つまり屋根の骨組み、組み立て方の進化である。
それによって徐々に母屋と庇、あるいは建物を側柱と入側柱で支える構造からの脱却が始まる。それには天井の発達もある。


title: 中世の寝殿造

text: 最初の大きな変化は寝殿造の「屋根を支える構造」にある「化粧屋根」と「野屋根」の分離である。下から見える垂木などは化粧垂木であって木舞、野地板が張られるが、その上に檜皮などが葺かれるのではなく、更に野垂木があってそれが外から見える屋根を支え、その上に張られる木舞、野地板の上に檜皮や瓦が葺かれる。


title: 中世の寝殿造

text:
画像230のように下から見える母屋の梁や、庇の繋梁、垂木、木舞や野地板は、綺麗に割れる直材からバランス良く綺麗に削り出し、表面の仕上げもしなければならないが、当時の工具では大変な労力である。つまりコストがかかる。
ところが屋根は雨によって早く痛み、繰り返し修理される部分である。
その点でも野屋根で化粧屋根を保護することはトータルコストのセーブにも繋がる。人目に触れない野垂木などは均等な角材である必要はあるが、少なくとも釿までで、槍鉋などでの仕上げはしないでも良い。
そうした変化は10世紀末の法隆寺大講堂の頃から始まっていた。その野屋根と化粧屋根の間、野垂木と化粧垂木の間には、外から、あるいは下からは見えない屋根裏空間が出来る。


title: 中世の寝殿造

text:
鎌倉時代初期にはその屋根裏空間を利用した桔木が発明される。
簡単に云うと、見えない屋根裏空間にほとんど丸太のような太い木を入れ、側柱の上を支点として内側、母屋側に野屋根の加重をかけ、梃子の原理で外側、つまり軒先を跳ね上げる。具体的には下に柱の無い軒先が垂れ下がるのを防ぐ。
化粧屋根裏の見えない部分に使う材なら多少曲がっていても良く、ほとんど皮を剥くだけでたいした成形もしないで済む。
ただしこの段階では「母屋・庇の構造」には変化は無い。


title: 中世の寝殿造

text:
次ぎの段階は吊り天井である。吊り天井で梁が隠れるようになると、ちょうど桔木のように荒々しい未成形の太く長い梁を構造材として使えるようになる。もちろん長さも太さも桔木よりも長く太い。
そして桔木同様に多少曲がっていても無骨でも構わない。
これが野梁で、その野梁を連続させて屋根を支える新しい構造が採用できるようになる。


title: 中世の寝殿造

text:
これによって屋根と平面の関係が分離し、「母屋・庇の構造」に捕らわれないより自由な間取りが可能になる。
天井板を剥がしたら、あるいは屋根の野地板を剥がしたら、法隆寺大講堂の虹梁などとは全く違う、画像Ga10の元興寺小子房の天井吹き抜け部分のような、ほとんど丸太の、曲がった梁や桔木や野梁が姿を現す。
この建築技法は石田潤一郎によると密教の伝来に始まる寺院での宗教儀式の変化から、「母屋・庇の構造」では対応出来ない仏像の内陣に対する僧の儀式空間、礼堂、あるいは外陣の拡大の為の工夫だという。
寺院建築から始まったこの工法は次第に上層住宅建築にまで広がっていく。


title: 中世の寝殿造

text:
上層住宅建築、つまり寝殿造では、「母屋・庇の構造」の中で培われた上流貴族階級の有職故実が寝殿の南側の儀式空間、ハレ面を拘束してはいたが、儀式に関係の無い寝殿の北側では、旧来工法の範囲内ながら平安時代から徐々に変化が始まっていた。そして鎌倉時代には寝殿とは別棟の小御所などに「母屋・庇の構造」に拘束されない平面が採用されはじめる。
川上貢はこう書く。


title: 中世の寝殿造

text:
建築物の様相には工具の制約も大きい。法隆寺の時代から少なくとも室町時代初期までの工具はそれほど大きくは変わっていない。
画像aa0は『春日権現記絵』にある建築現場である。
太い木材を縦に切る鋸はまだ無い。柱や板は画像aa0の右側のように割って作る。「打割製材」と云う。
それを画像aa0左下のように釿で削る。平カンナも無い。仕上げは画像aa2
のような槍鉋で削る。
鋸は木の葉型の小さいものしか無く、画像aa0の上の方では舟肘木の加工に用いている。製材に使えるようなものではない。
寝殿造はそうした制約の下で建てられてきた。


title: 中世の寝殿造

text:
書院造の時代までにその工具が大きく変わっている。製材に使用する大鋸は文安元年成立の『下学集』に出てくるので、15世紀初頭には出現していたと思われる。画像aa4は同じく15世紀の「三十二番職人歌合」に描かれた大鋸である。二人掛かりで引いている。この登場により「打割製材」が「挽割製材」に変わり、薄い板や細い角材が容易に作れるようになる。また檜や杉など素直に割りやすい木だけでなく、松やケヤキなども製材出来るようになった。
15世紀とはちょうど丸柱が角柱に変わりだす頃である。
先に応仁の乱の後に建てられた文明17年(1485)の南都仏地院は柱が全て五寸角の角柱とあったが、その前に既に大鋸は登場している。


title: 中世の寝殿造

text: カンナというと長方形の木に刃が差し込んである平カンナが今のイメージだが、それが確認されるのは大鋸よりはだいぶ後で、厳島神社の棟札が槍カンナから平カンナ仕上げに変わったのは天正5年である。そして慶長・元和頃の『京洛風俗図屏風』には建具職人が障子を作る姿が描かれており、その道具に平カンナが描かれている。


title: 中世の寝殿造

text:
寝殿造の変化を規模別に図示し、それに工法と工具の変化を合わせるとおよそ画像a50のようになる。黄色い部分が寝殿造の範囲、グリーンが書院造、薄いグリーンがその過渡期である。赤い線は様式の影響を示す。青い破線は技術・工具等の変化である。この図では「超大規模模邸宅」「大規模邸宅」「中規模邸宅」「小規模邸宅」と分けたが、ここでの規模別は「邸宅」での話しであり、町屋や農家など庶民の住宅は含まない。
摂関家が富みを独占しえた摂関時代から院政期に入って、富の源泉である熟国の受領任免権が摂関から院に移り、里内裏の提供も摂関家に変わって院近臣の受領層が提供する比率が増えている。
そして保元の乱から平家の台頭、そして鎌倉時代となり、摂関家は五摂家へと分裂する。
その後、承久の乱により公家社会全体の財力がある程度低下したし、鎌倉時代後半からの地頭請や下地中分などにより荘園からの収入は減少しつつあったが、それでも鎌倉時代の内はまだそれなりに確保出来ていた。


title: 中世の寝殿造

text:
しかし南北朝時代の動乱が朝廷を含む公家の凋落を一気に加速する。例えば武家領の拡大があり、残った荘園についても半済令や守護請、さらに直接的な横領などによって公家社会や大寺院など荘園領主の収入は激減。さらにその後も先細りしてゆく。
室町時代には足利義満から義教の頃は将軍はまだ力を持っていたが、義政の頃には守護大名の統制が効かなくなる。造営費などは守護大名に割り当てていたのでこれは将軍財力の低下でもある。そして応仁の乱から戦国時代を経て、豊臣秀吉による全国統一となる。


title: 中世の寝殿造

text:
摂関時代、藤原道長、藤原頼通の頃には超大規模模邸宅をいくつも新築していた摂関家も、院政期の藤原師実の頃には比較的小規模な寝殿造に住んでいたし、更に平家時代に関白・藤原基房が実際に住んでいたのは1/4町程度の小規模な寝殿造である。
しかしこれは寝殿造の変化というより、院政期以降の摂関家の地盤沈下と五摂家への分裂の過程である。
大規模な寝殿造が少なくなったとは云えても、寝殿造が小型化したとは云えない。
院御所や里内裏、そして大倉から移転後の鎌倉将軍御所も一町規模であるし、朝幕間の交渉役である関東申次を務め朝廷の実権を掌握した西園寺公経は北山に広大な屋敷を持っていた。


title: 中世の寝殿造

text: また、小型の寝殿造はそれより前からある。例えば『年中行事絵巻』にある朽ちかけた中流貴族の屋敷は大きくても三間四面で中門廊も無い。更に古くは『山城国山田郷長解』にある貞元3年秦是子の屋敷は「三間四面寝殿一宇　在孫庇北南　/　七間三面土屋壱宇」である。


title: 中世の寝殿造

text:
規模毎に寝殿造の変化の様子が異なる。例えば「超大規模邸宅」は例えば藤原道長の土御門殿、藤原頼通の高陽院など二町以上の最上級寝殿造は平安時代末には常住の屋敷としては消滅している。
東三条殿が有名なのは、摂関家最盛期の屋敷の中で唯一焼け残り、儀式専用の屋敷として利用され、その記録が貴族の日記に多数残されたからである。
つまり摂関家には他に大饗などか開催出来る屋敷がなかった。
その東三条殿の焼失により摂関家の「超大規模邸宅」が消滅した。


title: 中世の寝殿造

text:
鎌倉時代には院御所や西園寺家、摂関家などは一町規模、郊外ならそれ以上の邸宅を構えていた。
しかし南北朝時代の初期、建武3年（1336）の兵火で皇室や宮廷貴族の諸邸の多くが焼失している。
南北朝時代の後期には大規模邸宅は勿論、「階隠間、中門、車宿」を具備した程度の邸宅も姿を消し、新造も皆無に近い状態にあった。
「超」の付かない方一町級の「大規模邸宅」は、足利将軍の室町殿など応仁の乱まではあるが、決してその時代の一般的傾向を反映するものではなくて、足利将軍邸という極めて特異な存在である。
そうした大規模邸宅では、形ばかりでも母屋・庇のある寝殿とともに、中門廊や公卿座が寝殿に吸収されずに別棟として独立して最後まで残った。しかし屋敷全体が旧来の寝殿造であった訳ではない。
例えば足利義教の将軍邸・室町殿は以下の三つのエリアからなる。


title: 中世の寝殿造

text:
室町将軍は武家社会で征夷大将軍であると同時に公家社会では右近衛大将であったり大臣であったりもする。画像080は国立国会図書館蔵「室町殿御亭大饗指図」（永享4年7月25日）から作成したものだが、そこに「大饗指図」とあるのは足利義教が内大臣になったときの任大臣大饗である。
つまりここに現れる「晴向建物」群はそうした公家・大臣家としての格式を整えるためのものである。
しかしその範囲でも寝殿の北側は公家社会の有職故実には従っていない。
奥向や北向グループの内、雑舎や堂を除いた主要な建物、小御所、常御所、そしてそこから分かれた会所は「小御所の平面の変化」で見たように既に「母屋・庇の構造」から完全に離脱している。


title: 中世の寝殿造

text:
そうした将軍邸の「一部が寝殿造」というのも応仁の乱までである。応仁の乱の最中、文明8年に室町殿は焼失する。
応仁の乱以降の足利義政の東山殿では常御所や複数の会所の建設が優先されて常御所が主殿と呼ばれ、寝殿の建設は義政が東山殿に移った7年後に開始はしたが断念された。以降室町将軍邸に寝殿は作られていない。


title: 中世の寝殿造

text: 「中規模邸宅」は 1/2町や1/4町程度の平安時代末の摂関家の寝殿造レベル、例えば松殿関白・藤原基房邸などが属する


title: 中世の寝殿造

text: 時代が下ると室町時代の伏見殿なども母屋・庇の寝殿造様式を若干は残しながら、だいぶ様子が違ってきている。柳原資明の柳原殿はその子・柳原忠光の代に臨時の院御所とされた。画像a62は応安4年の指図であるが、その寝殿には公卿座と中門廊、車宿という伝統的な出入り口の諸施設が見られるものの、寝殿はもはや「母屋・庇の構造」ではない。柱間も畳みの敷き方から7尺程度と思われる。二行対座に梁行二間を使っている。


title: 中世の寝殿造

text: 「中規模邸宅」は室町時代においても100％寝殿造だったという意味ではなく、院御所とか室町将軍以外の中規模邸宅にも寝殿造は一部に残っていたのかもしれないという程度である。しかし細々と残っていたとしても応仁の乱で確実に終わる。


title: 中世の寝殿造

text:
「小規模邸宅」はそれ以下である。
画像a60は『年中行事絵巻』別本巻3「安楽花」にある中流貴族の屋敷である。中門廊すらないので「小規模邸宅」の部類に入る。
『一遍上人絵伝』の地頭・大井太郎の屋敷、『法然上人絵伝の漆時国の館も、藤原定家の一条京極亭もここでは「小規模邸宅」に分類する。
藤田盟児の云う「中層住宅」、川上貢の云う「略式寝殿」のレベルである。


title: 中世の寝殿造

text: この『年中行事絵巻』の下級貴族の屋敷や、藤原定家の一条京極亭クラスの小規模邸宅は南北朝の戦乱以前に寝殿造を離れて主殿造になっているだろうと推定される。建築技術的には既に「側柱と入側柱」により屋根を支える「母屋・庇の構造」の必然性はなく、母屋・庇への拘り、格式や有職故実への拘りは大臣家ほどではない。


title: 中世の寝殿造

text:
寝殿造の後、書院造が確立するまでの時期を「主殿造」とするが、それは「寝殿造」とか「書院造」に対比出来るような建築様式と云う意味ではなく、まだ書院造とは云えないという程度の過渡期の意味である。あえてそれを分けることで、どの部分から変化が始まっていったかを見ることが出来る。
例えば室町将軍邸には寝殿造の部分を最後まで残すが、その室町殿の中でも、小御所などは早い時期から「母屋・庇の構造」ではなく、会所はその出現時点で既に寝殿造系ではない。


title: 中世の寝殿造

text:
藤田盟児は、上層住宅においては寝殿以外の小御所、常御所、そして会所が主殿成立の母体であり、更に云うなら中層住宅の性質が上層住宅に普及してゆくという現象が14世紀頃にあるという。
主殿の成立は上層住宅に起こった現象ではなく「中層住宅が小規模であったことから生じた機能の集約化がひとつの原因」であり「身分の違いに基づく建築の規模や生活形態の違い」にあったのではないか。
つまり主殿を生む変化の要因は、公家や寺家の経済的没落による寝殿造の変質ではないのではないかと云う。


title: 中世の寝殿造

text:
「建築技術の進歩」により、「母屋・庇の構造」から開放され、生活形態に合わせた間取りが可能になり、実際に生活する場、常御所とか小御所、会所はそうして作られ、上級の屋敷では寝殿だけが南半分に公家儀式用の「母屋・庇の構造」が形だけ残されていた。
しかし公家儀式に奉仕することはあっても、自らがその主役となることの無い中下級貴族階層の邸宅、下層邸宅では、早くから中門廊や、大臣邸では公卿座と呼んだ客座を主殿に取り込んでいる。例えば鎌倉時代前期の藤原定家の京極邸である。


title: 中世の寝殿造

text:
画像a25は洞院家の子弟が代々院主となった鎌倉時代後期の院家・実乗院岡崎坊である。ここでも二棟廊・透渡殿・小御所がそなわらず寝殿に中門廊が伸びている。ここではこの主屋を寝殿と呼んでおり、側柱と入側柱により屋根を支える構造は維持されているが、間仕切り、部屋割りを見ると「母屋・庇の構造」とは云いにくい略式寝殿である。
応仁の乱で儀式用の建物、つまり寝殿が焼失し、再建する余裕も意味も無くなるが、しかし藤田盟児はその寝殿・寝殿造の消滅より前に、書院造の前身である主殿造はほぼ完成していたのではないかという。


title: 中世の寝殿造

text: 藤田盟児は主殿造の特徴に、(1)「母屋・庇の構造」の消滅、(2)柱間と畳の寸法が整合する、(3)主室が接客室である、(4)続き間が使用されている、(5)中門と公卿間の形式が主殿と同じ、(6)広縁が存在、の6点をあげている。(2)は柱間寸法が7尺前後ということである。(5)は中門・公卿間は主殿の建物の一部というのが一般的傾向である。


title: 中世の寝殿造

text:
「書院造」という言葉は「寝殿造」と同じく、江戸時代末期、天保13年儒学者沢田名垂の『家屋雑考』によるものである。
書院造の完成を先の図では聚楽第と置くが、それは画像a71のように具体的な平面図が残っていることと、座敷飾を一ヶ所に集めたこと、そして何よりも後世への影響の大きさである。
画像a70は江戸時代初期の木割書『匠明』の図であるが、その時代には「書院造」という言葉はなく「広間」あるいは「主殿」と呼んでいる。


title: 中世の寝殿造

text:
「書院造」がどこから始まるかについては人により見解が異なる。
例えば川上貢は「書院造は近世初頭の武家大名の居館に、大規模なものがつくられ、典型の成立をみる」と書く。
一方で平井聖は園城寺の光浄院客殿や、『匠明』掲載の主殿の図のように中門を備えるものは江戸初期においても「主殿造」と呼び、「書院」という名称が広まる明暦の大火以降を「書院造」と呼ぶ。
その時代での呼ばれ方という点では平井聖の方が正確だが、ここでは一般的な川上貢、堀口捨己や太田博太郎の説に沿って区切る。


title: 中世の寝殿造

text: 「書院造」の定義について堀口捨己は「母屋と庇との区分」と云う寝殿造の条件がなくなることに加えて次の4点をあげる。藤田盟児は平面の構成の変化を更に詳しく分析し、二列の対座でなく、追い回し敷きという新たな着座形式と、続き間という空間構成が書院造の前提として成立し、その続き間の上に座敷飾りを備えた主室と、下に中門と公卿座からなる出入り口を配した段階で、最初の書院造建築が完成したとしても良いのではないかと云う。


title: 中世の寝殿造

text: 1点目の「細かい間取り」は既に鎌倉時代末から始まっており、これまでに見てきた範囲では『公衡公記』「御産愚記第四」延慶4年2月23日条にある常盤井殿の平面図などにもその傾向が見られるし、鎌倉将軍御所の小御所など「母屋・庇の構造」ではない。


title: 中世の寝殿造

text:
平安時代の畳みの敷き方は単独か二行対座が基本であったが、鎌倉時代の絵巻の中に畳みが追い回しに敷きが現われる。
画像a80が『法然上人絵伝』にある例である。部屋の中央だけ畳みが敷かれていない。
『蒙古襲来絵詞』で竹崎季長が恩賞奉行の安達泰盛との面会シーンもよく知られる。ともに描かれたのは鎌倉時代である。
永和2年に伏見殿小御所で光厳院御十三回忌結縁灌頂が行なわれたときの指図にも見られる。


title: 中世の寝殿造

text:
室町時代でも本当に敷き詰めになるのは小さい部屋であって、主室のような大きな部屋は畳みが追い回しに敷き詰められる。
応仁の乱以前にさかのぼる現存する最古の方丈建築、東福寺塔頭・龍吟庵の方丈は両脇の12畳の間は畳みが敷き詰められているが、中央の24畳相当の「室中」と呼ばれる主室は現在も追い回し敷きになっている。
しかし二条城二の丸御殿の大広間は畳敷き詰めである。


title: 中世の寝殿造

text:
その過程で重要な点は、藤田盟児がその畳みの並べ方で柱間寸法を類推するように、寝殿造で柱間寸法の基本とした8尺～10尺から7尺程度へと変化していることである。応仁の乱以降はさらに6.5尺が標準となる。これは現在の京間と同じサイズである。
川本重雄は、柱間の縮小という現象は、単に柱聞の問題だけではなく、内法長押の高さや天井の高さなど建築の規格全体の変更に関わる問題であり、儀式用の建築規格から居住用の建築規格に変わっていく営みがそこには現れているとしてこう云う。


title: 中世の寝殿造

text:
川本重雄は鳥居障子について、儀式のために作られた寝殿に、日常的な生活空間にふさわしいヒューマンスケールの建具を収めるための工夫と述べていたが、やっと建物自体ヒューマンスケールになったということになる。
関野克が寝殿造について「日常生活とは全く関係ない方面から何等かの方法で、住建築が与へられる」と起こる「住建築の一部に生活圏が営まれる場合」であり「全く機械的な造形物の中に流体の如き生活が流れてゐた」と述べたがそれが少し解消されたということにもなる。


title: 中世の寝殿造

text:
3点目の建具の変化は、堀口捨己は鎌倉・南北朝時代から少しずつ始まり、室町時代中期の東山殿に至って完成したとする。
この堀口論文各章の発表は昭和17-18年頃であり、その後の研究の進展に伴い修正されるべき点も若干ある。
例えば、ケの面では平安時代末から鳥居障子や遣戸・舞良戸が使われている。
いずれにせよ、変化は寝殿造上層のハレ面ではなく、上層邸宅ではケ、あるいは「奥」、階層で見るなら下層、小規模邸宅、藤田盟児の云う中層住宅から始まっている。


title: 中世の寝殿造

text:
4点目の床、棚、書院の発生とその発展・変化は、室町時代中期に第一次の完成が見られる。
その例として足利義政の東山殿があげられるが、しかし足利義政の東山殿の座敷飾と、二条城に代表される書院造の座敷飾とは大きく異なる。


title: 中世の寝殿造

text:
画像a91は『家屋雑考』にある「出文机」の絵である。「付書院」に「書院」の名が付いたのは後からで、鎌倉時代には「出文机」と呼ばれていた。「書院」とは元々は僧の居間、書斎の意味で、貴族社会で云う「学問所」と同じである。
本来の機能は書を読むための机を、明かりを取り入れ易いように明障子とともに外に突きだしたものだが、足利義政の東山殿の頃には、そこに置く書物までが飾りとなる。
『君台観左右帳記』に「書院飾次第」という項があるが、そこに書かれているのは書院造の座敷飾りではなく、画像a92のように「付書院」にどのような唐物をどのように飾るかである。
「付書院」は読み書きの場ではなく、読み書きに関わる唐物宝物の陳列棚に使われている。


title: 中世の寝殿造

text:
「床の間」という呼び方は後世のものだが、画像a93のように、東山殿当時には唐物の絵画・掛軸が三副も四副も並べ掛けて観賞する壁面だった。
そしてその前には三具足を置くための押板が置かれる。
あくまでも唐物の名物を飾る、陳列し、観賞することが主眼である。


title: 中世の寝殿造

text:
東山殿の会所の「石山の間」には「押板」「トコ」「タナ」「ショイン」が揃うが、二条城のような並び方ではない。
なによりも「石山の間」は建物北東の、納戸（塗籠）の隣のこの建物での主人の私的な空間、常居場、室町殿寝殿なら東北御髪所に相当する居間で主座敷ではない。主座敷である「嵯峨の間」には北側に「押板」があるだけである。座敷飾りの重点が主座敷よりも次ぎの間に置かれるのが中世での特徴である。


title: 中世の寝殿造

text:
近世の書院造ではこれが逆転し、一の間に全てが集められる。
そして「座敷飾り」という言葉の指すものが変わる。
中世の「座敷飾り」は座敷に唐物名物を飾ることだったが、二条城に代表される近世の書院造では床、棚、付書院、帳台構が「座敷飾り」であり、支配者と披支配者の対面の場において、支配者の威厳、威光を高めるための舞台装置である。
今日われわれが見るような床、棚、付書院、帳台構がセットになって座敷飾となるのは桃山時代に入ってからである。


title: 中世の寝殿造

text: 「上段」は座敷飾とは云えないが、座敷飾とともに書院造の重要な特徴である。それについては太田博太郎の「上段の発生」という論文があり、そこでは寝殿造の時代には畳みの縁で身分を現していたが、畳敷詰めでそれが出来なく、あるいは目立たなくなったことから床の高さを高くする必要が生じたのではないかとする。


title: 中世の寝殿造

text:
寝殿造と書院造で大きく異なる点に臣従の表現の違いがある。寝殿造の最盛期、平安時代での臣従の表現は庭からの拝礼である。
画像a61は『年中行事絵巻』にある「内宴」の図である。
天皇が主催する内裏での「内宴」は保元3年(1158)とその翌年に123年ぶりに再開された。


title: 中世の寝殿造

text: 『江家次第』に記されている紫宸殿で行われた「元日節会」では、紫宸殿の天皇と皇太子に対して、南庭左右に親王、大臣、大納言以下五位以上の王や臣まで10列以上並んで拝礼し、そのあと饗宴が始まる。


title: 中世の寝殿造

text: それがどれだけ重視されたかというと、寛治5年(1091)1月1日の節会に関する記録には、大雨のために当時里内裏であった堀河殿の東対代西庇の床を「放出為地」つまり床板を取り払って地と為し、庭の代わりにそこから再拝したとあるぐらいである。


title: 中世の寝殿造

text: 摂関家で行われる正月拝礼や大饗や臨時客での拝礼では屋敷の主は天皇ではないので、寝殿の床の上で庭からの拝礼をうける訳ではなく、庭に降りて尊者以下招待客の拝礼を受けるという違いはあるが、これも内裏での儀式をならってのことである。


title: 中世の寝殿造

text:
11世紀の『作庭記』に「南庭ををく事は、階隠の外のハしらより、池の汀にいたるまで六七丈、若内裏儀式ならば、八九丈にもをよぶべし。礼拝事用意あるべきゆへ也」。
とあるのはここで云う拝礼のためである。大臣大饗の拝礼よりも里内裏での天皇への拝礼の方が列数が多いので6ｍは余計に取るべきだとしている。
内裏の紫宸殿の前庭同様、寝殿の南庭は花鳥風月を愛でるためのものでは無くその拝礼の場であった。


title: 中世の寝殿造

text: 鎌倉将軍御所でも寝殿の中に居るのは親王将軍やそれに従い京から下ってきた月卿雲客、つまり親王将軍の身近に使える関東伺候廷臣のみであり、例えば新造御所への移徙などの儀式の際には執権以下の御家人は庭に列座する。


title: 中世の寝殿造

text:
室町時代の特色のひとつは、室町将軍は公家社会においてもトップクラスの地位を占め、それ故に公家儀式の場として寝殿造を維持しなければならなかったことと、もうひとつは武家社会での室町将軍と守護大名達の出身の近似である。室町将軍と守護大名達は、元は同じ鎌倉の御家人で、その多くは一族同門である。天皇対臣下の、あるいは鎌倉時代の親王将軍対御家人といった絶対的身分の差に基づく臣従の表現には馴染まず、会所での接見が重視される。
更に社会全体に、かなり下のレベルの村落共同体にまで「寄合」という必ずしも上下関係にはもとづかない社交、コミュニケーションが進んでいた。小泉和子はその著書の節に「寄合の時代」というタイトルまで付ける。


title: 中世の寝殿造

text:
室町時代の将軍邸では会所・客殿が独立した建物になり、同時に宋画や唐物と云った磁器などを飾る為の棚や押し板が据え付けられるようにもなる。
しかし足利義政の同朋衆の一人、相阿弥らの『君台観左右帳記』などによると、それは後の書院造のイメージとは大きくことなり、宋画を三幅も四幅も並べて懸けるし、唐物も、まるで美術館の展示のように処狭しと並べるイメージである。
画像a16が東山殿の会所の復元図である。その会所は歌会などサロン的な社交の場でもあったか、対面の場として使う場合の方が多い。しかしそれは諸大名を一同に会しての接見ではなく、数人単位、あるいは一人ずつの接見であって、それほど大きな施設は必要とはしない。
そして摂関家においても、鎌倉時代までは多少行われていた年頭拝礼は、室町時代にはもう行われなくなっていた。


title: 中世の寝殿造

text: 足利将軍は鎌倉時代から御家人の中でも最初から家格が高かったが、戦国大名の家来で、後に天下統一を果たした秀吉は違う。元々は守護大名の被官・織田家のそのまた被官に過ぎない。それゆえ接見の場で格の違いを創造し、上下関係をはっきりと意識させる必要があった。そこで大規模な対面儀礼が広間・大広間と呼ばれる建物で行われるようになる。先の『匠明』にもこう記されている。


title: 中世の寝殿造

text:
当時それは「広間」と呼ばれていたが今では「書院」と呼ぶ。
それまではセットにはなってはいなかった床、棚、付書院、帳代構を一カ所に集め、金碧濃彩な障壁画、それまでは仏堂にしか使はれなかった折り上げ天井など、あらゆる面で豪華絢爛に装飾し、毛利などの戦国大名に財力の違い、格の違いを見せつけ、武力だけでなく心理的にも屈服させ、対面という服従儀礼を通して主従関係を築き上げるための装置である。


title: 中世の寝殿造

text:
天守閣が織田信長の安土城に発してまたたく間に全国の大名の力の象徴となっていったように、人目を引く聚楽第大広間の様式は新しい「格」として大名の居館広間のモデルとなり、これ以降全国に広まる。
武家社会だけでなく、寺院や公家社会にも広まる。
そして徐々に下位の武家屋敷にまで広がっていった。
その一方で、かつては会所で行われていた少人数でのコニュニケーション、寄合は茶室へと移り、そこから数寄屋造が始まる。なお、後の書院造では一般的となった雨戸も聚楽第の頃からである。
太田博太郎は『匠明』にある書院造の配置図を分析しこう書く。


title: 中世の寝殿造

text: 接客用の空間として独立し『匠明』掲載の主殿の図に極めて類似した建物が園城寺の光浄院客殿や勧学院客殿などに残る。


title: 中世の寝殿造

text:
書院造の初期の遺構で、主殿造と云われることもある園城寺の光浄院客殿、勧学院客殿には短くはなってはいるが中門廊がある。
そしてその面には二つの妻戸とその間に横連子窓。北側に目を移すと蔀で、その内側が明障子になっている。この作りは寝殿造以来のものである。
平安時代と少し違うところは中門廊の側から二つ目の妻戸の位置で、短い中門廊から内側にずれて、そこから入ると中は公卿座である。その最も上位の入り口の上は唐破風になっている。この状態への寝殿造の段階的な変化は鎌倉時代の絵巻にも見られる。


title: 中世の寝殿造

text: 上座の間の北には、ここでは納戸構と呼ばれているが帳台構がある。昭和25年に島田武彦が寝殿造の固定された障子帳を装飾化したものが書院造の帳台構であるという説を発表しており、現在ではそれが定説となっている。


title: 中世の寝殿造

text:
書院造というと誰もが思い浮かべるのが床の間と違い棚、そして付書院だが、違い棚は大陸渡来の厨子が寝殿造の時代に厨子棚、二階棚、三階棚などに変化し、それが中世に唐物の陶磁器などを展示などに使われ、ついに作り付けになったものである。
床の間の謂われは若干複雑だが、その起源のひとつである押し板は、中世の会所などにおいて中国伝来の掛け軸を三幅、四幅と懸けて展示する処の前に三具足などを置くスペースである。それらが桃山時代に、接見の間を荘厳にする装置として様式化される。付書院に書院の名が付いたのは先述の通り後からである。そしてそれらも唐物の展示スペースからそれ自体が金碧濃彩な座敷飾りとなった。


title: 中世の寝殿造

text: それが江戸時代中期に武士階級全般から商家にまで広まるに及んで幕府は度重なる倹約令を出す。そうして豪華絢爛な室内装飾が数寄屋風の流行とも相まってシンプルな形に変化したものが、現在一般にイメージされる書院造である。


title: 中世の寝殿造

text:
論文の場合、著者名の後の年は論文の初出の年、ページ数は参照した収録書籍（リンク先）のもの。
論文の並びは著者別初出年順で収録書籍の発行年とは異なる場合がある。


title: ホスホリボシルアミノイミダゾールカルボキシラーゼ

text: ホスホリボシルアミノイミダゾールカルボキシラーゼ()またはアミノイミダゾールリボヌクレオチドカルボキシラーゼ()はプリン塩基のde novo合成に関わる酵素で、以下の化学反応を触媒する。


title: ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン

text:
ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン（、略称UCW）は南アフリカ共和国ハウテン州ナイジェルに拠点を置く鉄道車両メーカー。
1957年に設立。主な株主はコモンウェルス・エンジニアリング、バッド社とレイランド・モータースで保有比率はそれぞれ、51%、25%、12%だった。
1969年12月、コモンウェルス社は共同保有する他2社の29%と合わせ計42%まで保有比率を減らす。


title: ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン

text: 初期に株式を保有していた英米系外資企業は国内企業への売却を徐々に進め、2013年2月に国内のCTEグループ（Commuter Transport Engineering）傘下となった。


title: ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン

text: 2016年4月、フランスのアルストム社が親会社のCTE株51%を取得し、Alstom Ubunyeとなった。UbunyeはUnionのズールー語での表記。


title: ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン

text: 1964年、UCWはスポールネット社（現トランスネット）から電気機関車（）を受注、その後も同社からの受注は続いており、2011年には日本の東芝、三井物産と鉱山鉄道向け電気機関車（）を共同受注している。


title: ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン

text: 1974年アンゴラ、ザンビアでの受注を皮切りに国際市場へ進出することになった。


title: ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン

text: 1996年マレーシアのKTMコミュータークラス82を受注。


title: ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン

text: 2011年にはボンバルディア・トランスポーテーションと共同でハウトレインの車両を受注。


title: ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン

text: 台湾ではその外交政策の事情により、台湾鉄路管理局がUCWから調達する車両は比較的多かった。


title: ファブリル・グラス

text: ファブリル・グラス（Favrile glass）は、ルイス・コンフォート・ティファニーがデザインした玉虫色のアートガラスの一種である。1894年の特許取得後、1896年に生産が開始された。その独特の色合いとともに、ガラスそれ自体が内部から発色している点で、他の多くの玉虫色のガラスとは異なっている。ティファニーのステンドグラス窓はファブリル・グラスが使用されている。


title: ファブリル・グラス

text: ティファニーは、1892年に自身にとって初となるガラス製造会社を設立し、ティファニーガラス装飾会社と称していた。その工場であるティファニー炉はニューヨーク、クイーンズ区のコロナに位置し、熟練した腕を持つイギリスからの移民であるアーサー・J・ナッシュによって運営されていた。ここで、金属酸化物をガラスに吸収させて溶融ガラスに添加することで、虹色に色付いた豪華な表面の効果を生み出すというティファニー独特のガラス工芸の技法が確立された。


title: ファブリル・グラス

text: 1894年、ティファニーはファブリル・グラスの特許を取得する。最初のファブリル・グラス製品が完成したのは1896年のことである。


title: ファブリル・グラス

text: 1865年、ティファニーはヨーロッパ旅行に出る。ロンドンのサウス・ケンジントン博物館（後にヴィクトリア&アルバート博物館へと改称）を訪れ、そこで古代ローマやシリアのガラスを目にして感銘を受ける。地中海のガラスの彩色の妙に魅せられたティファニーは、現代のガラスの質もより進化させられるはずだと確信する。


title: ファブリル・グラス

text: 1900年のパリ万博で、ファブリル・グラスはグランプリを受賞した。


title: ファブリル・グラス

text: ファブリル・グラスが他の玉虫色のガラスと異なっているのは、その色が単に表面上に着色されているのではなく、ガラスそのものの中に色がついているという点にある。元々の商標である「Fabrile」という名称は、「手細工」や手作りを意味する「fabrile」という古英語の単語に由来する。「その方がより語感が良い」という理由で、ティファニーは後にこれを「Favrile」へと変更した。


title: ファブリル・グラス

text: ファブリル・グラスに特徴的な色には、「ゴールドラスター」、「サミアン・レッド」、「マザリン・ブルー」、ターコイズ・ブルー（Tel-al-amana）、アクアマリンなどがある。


title: ファブリル・グラス

text: ファブリル・グラスは、色や形を使って窓に模様を描くというティファニーの着想に基づいて制作されたステンドグラスに用いられた初のアートグラスである。ファブリル・グラスは、デトロイトのに置かれた大きな飾り時計の背景にも使用されている。


title: ディレイン (曖昧さ回避)

text: ディレイン


title: 酒井麻衣

text:
酒井 麻衣（さかい まい、1991年8月22日 - ）は日本の映画監督である。長野県千曲市出身。京都造形芸術大学映画学科プロデュースコース卒業。
　　1回で終了し、次号から連載名と趣旨を変更


title: 酒井麻衣

text:
映文連アワード2012部門優秀賞、山形国際ムービーフェスティバル審査員特別賞
　　あいち国際女性映画祭準グランプリ受賞（2015年）、したまちコメディ映画祭入選（2015年）
　　MOOSIC LAB 2015グランプリ・観客賞・ベストミュージシャン賞（Vampillia）・最優秀女優賞（金子理江）・最優秀男優賞（吉村界人）・男優賞（micci the mistake）（2015年）


title: エンガーニョ岬

text: エンガーニョ岬（エンガーニョみさき、、）


title: アルチョム・ザハロフ

text: アルチョム・ザハロフ (Артём Захаров, Artyom Zakharov 1991年10月27日ペトロパブル - ) は、カザフスタンの自転車競技選手。現在はアスタナ・プロチーム所属。世界選手権自転車競技大会トラックレース2012や世界選手権自転車競技大会トラックレース2013に出場し、トラックレースを得意としてきたが、2017年にはロードレースのカザフスタン選手権で優勝した。


title: 自民党たばこ議員連盟

text: 自民党たばこ議員連盟（じみんとうたばこぎいんれんめい）は、日本の自由民主党に所属する国会議員が結成した議員連盟である。略して自民党たばこ議連ともいう。2013年11月5日発足。


title: 自民党たばこ議員連盟

text: 2013年10月31日に野田毅、山田俊男、大島理森らを中心とした発起人会が開かれ、同年11月5日に設立した。


title: 自民党たばこ議員連盟

text: 日本禁煙学会によれば、自民党における、全国たばこ販売政治連盟および、全国たばこ耕作者政治連盟の政治的主張の代行組織とされる。自民党受動喫煙防止議連とともに、同党におけるたばこを巡る対立勢力双方からの様々な政治的働きかけの受け皿のひとつである。超党派のたばこと健康を考える議員連盟、禁煙推進議員連盟とは連携していない。


title: 自民党たばこ議員連盟

text: 受動喫煙防止に対する基本理念として「禁煙より分煙　目指せ分煙先進国」をスローガンに掲げており、飲食店などの建物内を原則禁煙とする法改正に強く反対している。


title: 自民党たばこ議員連盟

text: 2018年時点で両院あわせ、約260人の自民党議員が所属している。


title: 自民党たばこ議員連盟

text: 議連発足時に下記のとおり示している。


title: 自民党たばこ議員連盟

text: 野田毅の公式ホームページにおいて下記のとおり示している。


title: はらはらなのか。

text: 『はらはらなのか。』は2017年4月1日に公開された日本のファンタジー映画。主演は原菜乃華。監督・脚本は酒井麻衣。酒井は本作が商業映画デビュー作となる。


title: はらはらなのか。

text: 子役としてオーディションを受ける12歳の原ナノカは、落選続きでも女優の夢を諦められずにいた。そんなある日父と引っ越した田舎で、女優だった母の遺作『まっ透明なAsoべんきょ〜』が再演されることを知る。それから劇団に加入して母の役を演じるため舞台の練習をする中で、ナノカは芝居をするのは嘘をつくということではないかと思い悩むようになる。


title: はらはらなのか。

text: 本作はこれが映画単独初主演となる12歳の役者・原菜乃華 (はら なのか) を題材としている。原は本人役として主人公・原ナノカのほか、1人2役を演じた。タイトルの『はらはらなのか。』は「『ハラハラしたナノカちゃん』 (不安定な子役時代) は『。』 (句点＝終わり) 」を意味し、今後は自信をもって一人の女優として進んでほしいという願いが込められている。


title: はらはらなのか。

text: 本作は子役が女優になる成長物語を描いている。酒井は、子供が「大人の世界を垣間見た時のうれしさ、気持ち悪さ」を描き、「大人になるにつれて出てくる嘘、『大人になるってどういうこと』」という疑問に向き合った作品を制作した。また監督・脚本を務めた酒井麻衣にとっても本作は商業デビュー作であるため、「第一線に行きたいという気持ち」を主人公に重ねたものとなった。


title: はらはらなのか。

text: 本作の原案となったのは原が2015年に主演した舞台『まっ透明なAsoべんきょ〜』である。本作の監督である酒井の作風とこの舞台の世界観が合っているのでは、と本作のプロデューサー直井卓俊が提言した。しかし酒井は舞台をそのまま原作とするのでなく、主人公・ナノカが劇中劇『まっ透明なAsoべんきょ〜』に主演するまでのオリジナル脚本をプロデューサーに提案し、これを実現させた。本作には舞台を制作した演出家・粟島瑞丸も本人役で出演しており、脚本の相談をした。


title: はらはらなのか。

text: 酒井は2013年の映画『地獄でなぜ悪い』を観て原を気に留めたという。2人が初めて会ったのは2015年11月、当時小学生だった原は酒井が映画監督と知らぬままに食事や会話を楽しんだ。後に映画主演が伝えられ、原はタイトルに自身の名が入っていることへの不安と、本人役を演じることの喜び、そして主演へのプレッシャーを感じたという。原自身も6歳から子役の仕事をしており、大きくなるにつれオーディションに受からなくなる現実に、女優になれないかもしれないという葛藤を抱えており、それを役のナノカに重ね合わせたという。


title: はらはらなのか。

text: ロックンロール歌手を目指す生徒会長・凛役には吉田凜音が起用された。吉田の出演作『女子の事件は大抵、トイレで起こるのだ。』で興味をもった酒井は、歌手活動を行う吉田のライブを観て、その「底抜けのスター性」が主人公の憧れの先輩として適任だと感じたという。吉田自身も酒井の監督映画『いいにおいのする映画』を「素敵な映画」だと思っていたため、オファーを受けた際に歓喜しこれを快諾した。


title: はらはらなのか。

text: また本作の原案である舞台を手がけた演出家の粟島瑞丸が本人役で出演。粟島主催の劇団Z-Lionも同名で劇中に登場する。劇団員役には酒井の前作『いいにおいのする映画』に出演したVampilliaのmicci the mistakeほか、本作の主題歌・劇中歌を務めるチャラン・ポ・ランタンとカンカンバルカンらが選ばれた。


title: はらはらなのか。

text: 主人公・ナノカの亡き母とリンクし物語の重要人物となる喫茶店店主・リナ役には、酒井と同じ25歳の松井玲奈が選ばれた。酒井が脚本執筆段階で松井とチャラン・ポ・ランタンの曲「シャボン」を聞いたことが本作のストーリーに大きな影響を与え、それが松井の起用理由になったという。本作の登場人物の役柄は演者に宛書きされているが。松井についてはアイドル (SKE48) の松井玲奈をイメージして執筆されたため、本人の性格とは異なる部分も存在する。


title: はらはらなのか。

text: 本作には歌やダンスによるミュージカル調のシーンがしばしば訪れ、「虚実入り交じったファンタジーの世界」を彩っている。酒井は元来ディズニー映画やティム・バートン監督映画を好んでおり映画にとって音楽は欠かせないと語っているが、本作はミュージカル映画を志向して制作されたものではないという。


title: はらはらなのか。

text: 劇中歌は酒井の好きなアーティストである、チャラン・ポ・ランタンと愉快なカンカンバルカン、おとぎ話の有馬和樹、Vampilliaらによって制作された。チャラン・ポ・ランタンと愉快なカンカンバルカンは前述のとおりキャストとしての出演と主題歌「憧れになりたくて」を担当したほか、台本や酒井の意向を参考に音楽を担当した。有馬が書き下ろし、おとぎ話が演奏も手掛けた劇中歌は、映画の重要な場面で凛役の吉田が歌唱した。また酒井の前作『いいにおいのする映画』で劇中歌を務めたVampilliaによるサウンドトラック『いいにおいのするサウンドトラック』から数曲が使用された。


title: はらはらなのか。

text: 2016年8月下旬クランクインが予定され、約2週間の撮影を経て9月3日にクランクアップした。


title: はらはらなのか。

text: 撮影前には3日ほど準備期間として即興芝居の練習をして、自然な演技を心がけるよう確認した。撮影に入ると酒井は原に「初日に悔しい思いをしてほしい」と考え、父にオーディションを反対されて逃げ込んだ喫茶店で涙を流すシーンでは厳しい指導をした。酒井の思惑通り悔しさを感じた原は、元来のネガティブな性格を乗り越えることで精神的に成長でき、それが自信になったという。酒井らはその後もシーンごとに話し合いを重ね、演技をよりよいものとしていった。


title: はらはらなのか。

text: 作中で雨が降るシーンは、スタッフと工夫することで低予算で実現した。


title: はらはらなのか。

text: 酒井はラストシーンに悩んだ末に撮影現場で変更した。主人公の「物語に入りたい」という思いは現実世界からファンタジーの世界へ逃げるためのものではなく、主人公の成長を描くべきだと酒井は考えたという。その変更についてリナ役の松井は、役であるナノカのファンタジーな物語から、役者である菜乃華のドキュメンタリーに近づくものに変化したと語った。


title: はらはらなのか。

text: 劇中で主人公らが通う中学校の制服は、酒井の意向により実在する熊本学園大学付属高校の夏服を使用している。フィクション作品では架空の制服を用意することが多いが、同校教諭や卒業生らの協力によりこれが実現した。ぴあによる映画初日満足度ランキングで、2017年4月1日付の2位となった。


title: はらはらなのか。

text: 映画ライターの久保田和馬によると、本作は「映画にしかつけない"嘘"」を上手く映像で表現しており、その表現法は酒井麻衣監督の前作『いいにおいのする映画』にも通じるという。また生徒会長の凛役、吉田凜音が登場するミュージカルや歌唱シーンを絶賛し、チャラン・ポ・ランタンの音楽が映画の世界観に合っているとした。さらにインディーズ映画の女性監督である山戸結希と酒井を比較したうえで、酒井は「自由な物語」と「軽やかな芸術 (音楽や演劇) 」をファンタジーで表現しており、まるでジャック・リヴェットのようだと評した。


title: はらはらなのか。

text: 一方映画評論家のくれい響もシネマトゥデイの短評で山戸と酒井を比較しており、吉田演じる凛のミュージカルシーンを見て、酒井は「メジャーな直球路線を突き進む才能を秘めている」とした。そして少女の成長物語を「納得の仕上がり」「リピーターの私物化どまりではもったいない」と評価して星5つ中の3をつけた。


title: はらはらなのか。

text: キネマ旬報によるレビューで、評者3人は星5点満点中の1、3、2をつけた。「虚実入り交じった世界観」の中で演出が浮いていること (北川れい子) や、物語後半で虚構と現実が分離してしまった点 (松崎健夫) が低評価とされた。一方で、ファンタジーとミュージカルとメタ的要素の組み合わせが「とっちらかっているが良い」 (千浦僚) とする見解もあった。


title: はらはらなのか。

text: 上述のように本作はミュージカル部分が観客に言及される傾向にあることは酒井も認めており、しかし元々はミュージカル映画を志向して制作した作品ではなかったため意外な反応だったという。


title: フエフエカナウトルス

text: フエフエカナウトルス(Huehuecanauhtlus) は、白亜紀後期のメキシコ西部に生息していたハドロサウルス上科の属の一つ。


title: フエフエカナウトルス

text: フエフエカナウトルスは2個体分の標本から知られる。ホロタイプ IGM 6253 は断片的な頭骨(部分的な左上顎骨と歯骨の断片)と、4つの頸椎、9つの胴椎、4つの胴の神経棘その他もろもろを含む体骨格である。 より小さいパラタイプ IGM 6254 は左の歯骨、 2つの歯、前関節突起からなる。


title: フエフエカナウトルス

text: 両者はMichoacánのTuzantlaの Barranca Los Bonetes で採集された。ホロタイプは発掘サイトの第6スポット、パラタイプは第3スポットから見つかっている。地層は未命名で地質年代はサントニアン、約8580万～8350万年前である。


title: フエフエカナウトルス

text: ラミレスバラスコ Ramírez-Velasco らは2012年にフエフエカナウトルスをユニークな特徴の組み合わせによって独自性を主張した。例えば、歯列弓の第3咬合面と第3咬合面に露出した2つの歯をそれぞれ示している。7つの仙椎と後部椎骨に背の高い神経棘があり、対応する脊椎の中心より3.5〜4倍高い。 クラオサウルスのように、その上寛骨臼のプロセスは、中央の腸骨板の長さの75％であり、頂点は、坐骨関節の角の上に位置する。他のハドロサウルス類とは異なり、腸骨の端に偏向された前棘突起を有するので、プロセスの二等分線は、坐骨および恥骨によって画定される水平面に対して130°未満の角度を形成する。フエフエカナウトルスは、上寛骨臼プロセスに隣接した腸骨板が背側の縁の非常に深い凹状の輪郭を有する点で、基盤的ハドロサウルス類と区別することができる。 2012年のラミレスバラスコらによる系統解析ではプロバクトロサウルスよりも派生的だがハドロサウルス科よりは原始的な全てのハドロサウルス類からなる大きな多系統群にぶち込まれた。クラオサウルス、ジェヤワティ、レヴネソヴィア、ナンヤンゴサウルス、シュアングミアオサウルスそしてテルマトサウルスを除外することにより、その分類群はより妥当なトポロジーをもたらした。以下のクラドグラムはフエフエカナウトルスと他のハドロサウルス上科との系統的位置づけを、このトポロジーによって示唆している（ハドロサウルス科のディテールは除外する）。


title: フエフエカナウトルス

text: フエフエカナウトルス "Huehuecanauhtlus" はアンゼル・アレハンドロ・ラミレスバラスコらによって2012年に命名された。模式種は フエフエカナウトルス・ティクイケンシス ("Huehuecanauhtlus tiquichensis")。属名はナワトル語で｢太古の｣を意味する "huehuetl" と｢アヒル｣を意味する "canauhtli" の組み合わせである。論文に載せられた発音記号では "UEUE-CANA-UHh-TLUS"(ウエウエカナウートゥルス) 。種小名は、フィールドシーズンに探検隊が世話になるティキチェオ(w:Tiquicheo) の町に因んでいるらしい。


title: センウセレト3世

text: センウセレト3世（Senusret III, 在位：紀元前1878年 - 紀元前1841年）は、古代エジプト第12王朝の第5代ファラオ（王）。


title: センウセレト3世

text: 中王国時代最盛期の王。マネトーの記述によればその身長は「4キュービット3パーム2フィンガー」で、換算すると2メートル以上の堂々たる体躯だったという。


title: センウセレト3世

text: 父王センウセレト2世はその治世中、各州を治める州侯たちに寛容な政策を行い、歩み寄る姿勢を見せていた。だがその結果、息子であるセンウセレト3世が即位した時、州侯達の権力は再び王権を脅かすようになっていた。彼はこれに対抗して新たな国家制度の構築を試みた。全国土を北、南、最南の三つに分割し、それぞれに高官会議を設置して州侯の統制を図った。その結果、州侯の権力を大幅に抑えることに成功し、内政の安定化が実現した。


title: センウセレト3世

text: 内部の脅威が取り除かれた後、センウセレト3世は対外政策に力を入れるようになる。新たな交易ルートを開拓し、資源の採掘地を確保するためのヌビア遠征が断続的に行われた。その一貫として第一急湍に掘られていた運河の拡張工事も行っている。遠征はいずれも成功を納め、センウセレト3世は歴代の王たちの誰よりも広大な領土を獲得し、国境線を押し広げた王となった。遠征で得られた富の多くは国内の建築事業に充てられた。カルナックの北にあるメダムードにメンチュ神に捧げる大神殿を建立した。そして、ダハシュールに建造された王のピラミッドは底辺が107メートルという、第12王朝で最大規模のものである。


title: センウセレト3世

text: 治世の後半には息子のアメンエムハト3世が共同統治者に任命され、父の死後に後を継いだ。


title: いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)

text: 『いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)』（いいにおいのするえいが びーあらいとぅーざわーるど）は、日本の「青春ダークファンタジー」映画。監督・脚本・編集は酒井麻衣。主演は金子理江と吉村界人。モノクロ・パートカラー。スタンダードサイズ。


title: いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)

text: 当初は2015年8月下旬に行われた音楽映画祭「MOOSIC LAB2015」の一環として『いいにおいのする映画』のタイトルで公開され、同映画祭でグランプリを受賞した後に、2016年2月6日から『いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)』のタイトルで劇場単独公開された。また同映画祭史上最多となる6部門での受賞となった。


title: いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)

text: 主人公の少女レイが再会した幼馴染の少年カイトは、ブルータルオーケストラバンドであるVampilliaの楽曲制作や音響を務めていた。ライブハウスでの彼らの演奏を見たレイは照明技師を目指す。そして吸血鬼のカイトと「禁断の恋」に落ちる。


title: いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)

text: ほか本作の監督を務める酒井麻衣は2014年6月、映画監督と音楽家による映画制作企画「MOOSIC LAB2015」に応募した。そこで主催者からブルータルオーケストラバンド・Vampilliaを紹介された酒井は彼らのライブに強く感動し、本作のストーリーを当て書きした。Vampilliaは本人役で出演したほか本作の音楽と劇中歌を手がけた。


title: いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)

text: Vampilliaのライブを見た酒井は幼いころから信じていたファンタジーや魔法を思い起こし、「それでも信じます」をテーマに主人公・レイの夢や恋愛を描いた。照明技師という「魔法使い」を目指す少女・レイ役はオーディションで選ばれた。酒井によると、「魔法使いになりたい」を痛いセリフとしてではなく本心から伝えることができる金子理江は主人公に適任であり、主人公の性格は金子と酒井の性格を重ね合わせたものだという。また撮影では、演技経験の少ない金子や吉村界人の素のままの芝居を大事にして本番一発勝負で撮影を試みた。


title: いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)

text: 「MOOSIC LAB」は自主制作の映画祭であるため本作は低予算で制作され、クラウドファンディングでの資金提供によって製作費が集められた。本作の「主人公がきらめいた瞬間」のパートカラー（モノクロスタンダードの映像に主人公が照明を当てるとカラーに切り替わる）演出も、全編セピア調にする予定だった映像を予算の都合上モノクロで表現したことから生まれたアイデアである。照明技師の物語をモノクロで表現することに当初酒井は懐疑的だったが、撮影監督の伊集守忠に推されてこれを採用した。さらに酒井のこだわりで、舞台照明やライブという「魔法」を見たときの感動をカラーで表現した。


title: いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)

text: また2016年の劇場単独公開に合わせて制作されたポスタービジュアルも同様に、モノクロ・パートカラーを生かしたデザインとなっている。キネマ旬報のレビュアー3人はいずれも星5点満点中の3点をつけた。モノクロとカラーを使い分けた演出によって監督の見せたい映像が明確に表現される一方、ストーリーについては「広がりに欠ける」（上野昴志）、「終盤やや甘さに偏りすぎる」（八幡薫）とされた。またVampilliaの音楽が評価された。


title: いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)

text: 松竹などが運営するシネマズで増當竜也は、ストーリーには賛否が予想されるとしたうえで、光と闇の映像演出によって「夢の世界を独自の感性で心地よく奏で得て」いると評価した。


title: 井上元貞

text: 井上 元貞（いのうえ もとさだ）は、戦国時代の武将。毛利氏の家臣。安芸井上氏は清和源氏の流れを汲む信濃源氏井上氏の支流。


title: 井上元貞

text: 元貞は安芸井上氏に生まれたが、その生まれには、井上勝光の子で井上光兼の弟であるとする説と、井上光兼の子で井上元兼の弟であるとする説の二説がある。


title: 井上元貞

text: 永正14年（1517年）10月22日の有田中井手の戦いで毛利元就に従って出陣。この戦いで元貞の家臣である市川彦二郎と田理助十郎が敵の首を討ち取り、田理助右衛門・中間与三郎・中間四郎右衛門・中間四郎五郎が奮戦し、中間彦右衛門が討死したことで、同年10月28日に毛利氏当主の毛利幸松丸から2通の感状を与えられている。


title: 井上元貞

text: 永正15年（1518年）8月30日、毛利元就に従って元貞も備後国世羅郡赤屋に出陣した。この時の赤屋の領主が誰で、何故元就が赤屋を攻めたかは史料がなく不明であるが、粟屋元親の名代である長八郎左衛門が戦死し、粟屋元秀や保垣刑部左衛門が負傷するなど、激しい合戦となった（赤屋・小国の合戦）。この赤屋での戦いでの敵の後巻の時に奮戦した功によって、同年10月26日に元貞は幸松丸から感状を与えられた。


title: 井上元貞

text: 大永3年（1523年）に幸松丸が死去した際には、毛利氏の宿老15名が連署状を出して元就に家督相続を要請しているが、この時元貞は連署状の12番目に「井上七郎三郎元貞」と署名している。。


title: 井上元貞

text: 大永5年（1525年）、大内氏の重臣・陶興房が毛利氏の重臣である志道広良を通じて、元貞と粟屋元秀に元就が大内氏に味方するよう説得することを依頼してきたため、元貞と元秀の両名は元就の説得にあたった。この説得により毛利氏は尼子氏を離反し、大内氏に属することとなる。なお、『萩藩閥閲録』巻78「井上甚左衛門」系譜では、元就の家督相続の後に元貞が尼子経久のもとに毛利氏からの人質として遣わされ、毛利氏が尼子氏から離反して大内氏に属した際に尼子氏の本拠である出雲国月山富田城を密かに脱出して、毛利氏の本拠である安芸国吉田郡山城へ戻ろうとしたが、尼子氏の追手により討たれたと伝えられていると書かれているが、それ以後も元貞の活動は見られるため、この記述は事実ではないとされる。


title: 井上元貞

text: 享禄2年（1529年）12月13日、元就により「兵庫助」の官途名を与えられ、享禄3年（1530年）7月24日の安芸国山縣での合戦においては負傷しつつも奮戦し戦功を挙げ、翌日に元就から感状を与えられた。享禄5年（1532年）7月13日の毛利氏家臣団32名が互いの利害調整を元就に要請した連署起請文では14番目に「井上兵庫助元貞」と署名をしている。


title: 井上元貞

text: 元貞の没年は不明であるが、元貞の死後は子の元継が後を継いだ。


title: 井上元光

text: 井上 元光（いのうえ もとみつ）は、戦国時代の武将。毛利氏の家臣で、毛利元就の妹婿。


title: 井上元光

text: 延徳元年（1489年）、安芸国の国人である井上光兼の次男として誕生。


title: 井上元光

text: 安芸井上氏は清和源氏の流れを汲む信濃源氏井上氏の一族である。もとは毛利氏と対等関係にある国人であったが、元光が弘元の娘と婚姻するなどの毛利氏との縁戚関係を経て一門の多くが毛利弘元の家臣団に組み込まれ、弘元に知行を給されて、家中においては近習同様に仕えることとなった。


title: 井上元光

text: 永正14年（1517年）10月22日の有田中井手の戦いでは元光も毛利元就に従って出陣。山下小溝において槍働きによって前原某と山縣備中守を討ち取る武功を挙げ、毛利幸松丸と毛利元就の二人からそれぞれ感状を与えられた。


title: 井上元光

text: 天文9年（1540年）から天文10年（1541年）にかけての吉田郡山城の戦いにおいても手柄を立て、天文9年9月13日に元就から感状を与えられている。また、天文12年（1543年）から天文13年（1544年）にかけて行われた大内義隆の月山富田城の戦いにも元就に従って出陣し、天文13年4月12日の出雲国月山富田城の塩谷口の戦いでは弓矢で戦功を挙げ、元就・隆元連署の感状を与えられた。


title: 井上元光

text: 天文19年（1550年）、兄の井上元兼をはじめとした安芸井上氏の一族30余名が、毛利元就の命で誅殺されたが、元光は元就の妹婿であったためか粛清を免れ、同年8月1日に安芸井上氏の本家を相続。この時に名を「元在」から「元光」と改めている。同年12月21日には安芸国高ノ峯城を預けられ、450貫を宛行われている。


title: 井上元光

text: 永禄10年（1567年）、79歳で死去。後を子の元義が継いだ。


title: ミッチェル湖 (カナダ)

text: ミッチェル湖 (Mitchell Lake) はカナダのオンタリオ州カワーサレイクスにある人造湖。


title: ミッチェル湖 (カナダ)

text: 湖は20世紀はじめに作られた。トレント・セバーン水路の一部であり、運河により東のバルサム湖、西のカナル湖と繋がっている。バルサム湖からはオンタリオ湖へいたり、カナル湖からはタルボット川、シムコー湖などを経てヒューロン湖へ至る。標高256m。


title: ミッチェル湖 (カナダ)

text: 湖ができる前は沼地の中をグラス川（現在はグラス・クリーク）が流れていた。川は南西から流れてきて現在の運河の場所に至り、運河と同じ流路をとり、再び北東へビクトリアロードと村のほうへ流れていた。そこからは現在と同じで（現在はダムにより制御されている）西へ向かってタルボット川に合流している。


title: エンガーニョ岬 (イスパニョーラ島)

text: エンガーニョ岬（エンガーニョみさき、、）は、ドミニカ共和国に属するイスパニョーラ島最東端の岬。エンガーニョ岬付近には、危険な岩礁がサントドミンゴの近くまで広がっている。ドミニカ共和国最大の空港であるは、岬のやや南側に位置している。


title: バルサム湖 (カナダ)

text: バルサム湖 (Balsam Lake) はカナダのオンタリオ州カワーサレイクスにある湖。カワーサ湖群の湖のひとつ。


title: バルサム湖 (カナダ)

text: 長さ16km、幅は平均3km。中央部にはグランド島 (Grand Island) がある。4つの大きな湾があり、そのうち北東部の湾奥にはコボコンクの村とガル川の河口がある。北側の湾の間の半島にインディアンポイント州立公園、湖北西岸にバルサムレイク州立公園がある。


title: バルサム湖 (カナダ)

text: バルサム湖はトレント・セバーン水路の最高地点（標高256,3m）であり、ここから水路は北西のジョージア湾、南東のオンタリオ湖へと下っていく。湖の東側、ローズデールには水路の閘門35があり、それにより湖の水位は5m上昇している。その先はローズデール川がキャメロン湖へ注いでいる。西は運河によりミッチェル湖へと繋がっている。


title: ウルグアイ時間

text: ウルグアイでは地理的にはUTC-4の時間帯に位置しているが、UTC-3を採用している。かつては夏時間（UTC-2）も実施し、実施期間は10月から3月となっていた。しかし、2015年6月30日にウルグアイ政府は夏時間を廃止し通年UTC-3を使用することを決定した。ウルグアイ国外ではウルグアイ時間はUYTと表される。


title: ウルグアイ時間

text: tz databaseのにおいて、ウルグアイ時間は次のような名称となっている。


title: ブラッザモンキー

text: ブラッザモンキー（"Cercopithecus neglectus"）は、霊長目オナガザル科オナガザル属に分類される霊長類。別名ブラッザグエノン。


title: ブラッザモンキー

text: アンゴラ北東部、ウガンダ、エチオピア南西部、ガボン、カメルーン、ケニア、赤道ギニア、コンゴ共和国、コンゴ民主共和国、中央アフリカ共和国、南スーダン


title: ブラッザモンキー

text: 体長オス48.4 - 59.4センチメートル、メス39.4 - 54.3センチメートル。体重オス4.8 - 8キログラム、メス2.5 - 4.9キログラム。鼻や口の周囲は白く、顎には白い髭が生える。顔に橙色の斑紋が入る。背面は灰色。四肢や尾は黒く、大腿部に白い筋模様が入る。尻は白い。


title: ブラッザモンキー

text: 染色体数は2n=62。


title: ブラッザモンキー

text: 。雌雄とも食べ物を一時的に保持するための頬袋がある。


title: ブラッザモンキー

text: オスの陰嚢は青い。


title: ブラッザモンキー

text: 低地や低山地にある熱帯雨林・沼地林・半落葉樹林・有刺植物からなる森林などに生息する。主に樹上性である。4 - 10匹の群れを形成して生活するが、最大35匹の群れを形成した例もある。群れは母系集団でメスは産まれた群れに留まるが、オスは性成熟する前に産まれた群れから離散する。一方で若獣はペアで行動する例もあり、一部の婚姻様式に一夫一妻も含まれていることが示唆されている。行動圏と1日あたりの移動距離は小さくガボンで4 - 10ヘクタール・250 - 1,010メートル、ケニア西部で4 - 6ヘクタール・330 - 1,000メートルという報告例がある。視覚的・聴覚的なコミュニケーションを行い、前者の例では脅威を感じた際に唇をまくり上げて犬歯を見せたり歯を食いしばる・頭部を上下に振るなどの行動がみられる。驚くと凍りついたように動きを止める。


title: ブラッザモンキー

text: 主に果実を食べるが、植物の葉、花、キノコ、甲虫類やシロアリなどの昆虫も食べる。捕食者はヒョウ、チンパンジーなどの他の霊長類、タカ科、ヘビ類、ヒトなどが挙げられる。


title: ブラッザモンキー

text: 繁殖様式は胎生。妊娠期間は5 - 6か月。1回に1頭の幼獣を産む（まれに2頭を産むこともある）。生後5 - 6年で性成熟する。


title: ブラッザモンキー

text: ブラッザグエノンの野性での寿命はおよそ22年であ。他の"Cercopithecus"と同様に飼育下では30年程生きるだろうと考えられている。臆病で縄張り意識が強く、5頭から30頭ほどの小さな群れで行動する。群れのリーダーはもっとも強いオスで、このオスは群れのメンバーを守る習性を持つ。


title: ブラッザモンキー

text: 生息地では食用とされることもある。


title: ブラッザモンキー

text: 個体群によっては森林伐採や農地開発による生息地の破壊により生息数は減少している。食用の狩猟や害獣としての駆除による影響も懸念されている。ウガンダ東部やケニア西部では絶滅の危険性が高いとされる。1977年に霊長目単位でワシントン条約附属書IIに掲載されている。


title: ブラッザモンキー

text: 現地の人々の間では「沼の猿」として知られている。「ブラッザグエノン」および英名"De Brazza's monkey"はイタリア系フランス人の探検家、ピエール・ブラザに由来する。


title: クジパン

text: 『クジパン』は、フジテレビジョンが制作し、同局及び系列局の岩手めんこいテレビで放送されていたテレビ番組。フジテレビの新人女子アナウンサーが代々司会を務めた深夜のトーク・バラエティ番組「パンシリーズ」の10代目となった番組であり、放送当時（2017年度）の新人アナウンサーであった久慈暁子が司会を務めた。放送枠5分、実質放送時間3分のミニ番組。放送期間は、2017年7月4日 - 9月30日。全65回。


title: クジパン

text: 出演者は司会の久慈と週替わり（放送5回毎）のゲストのみで、両者によるトークが主の番組である。番組収録は数台のビデオカメラが設置された楽屋で行われ、久慈とゲスト以外は誰もいない「密室」のような雰囲気に仕立てられた中でトークが展開される。


title: クジパン

text: パンシリーズとしては、2014年放送の『ユミパン』以来、3年ぶりの復活という形だが、これまでのシリーズから変更された点は多い。先代まで見られた派手な番組用セット・カメラマンなどの撮影スタッフ・BGMなどの演出は廃され、決めゼリフだったタイトルコール「○○パン レディー・ゴー！」も継承されなかった。オープニング曲も、初代から先代まで長らく採用してきたFantastic Plastic Machineの「Bachelor Pad」から、Suchmosの「Armstrong」に変更している。なお、2018年度は「パンシリーズ」が未放送である。


title: クジパン

text: 入社4ヶ月目となる7月の放送開始はシリーズ中で最も早く、放送期間3ヶ月（1クール）はシリーズ中で最も短い。


title: 五ヶ荘村

text: 五ヶ荘村（ごかしょうむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の南丹市日吉町の北東部、京都府道19号園部平屋線の沿線にあたる。


title: 胡麻郷村

text:
胡麻郷村（ごまごうむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の南丹市日吉町の西部にあたる。
現在は旧村域に鍼灸大学前駅が所在するが、当時は未開業。


title: 世木村

text:
世木村（せきむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の南丹市日吉町の南東部にあたる。
至近に本村の大字名を称する日本国有鉄道・山陰本線の殿田駅（現・日吉駅）が所在したが、住所は胡麻郷村であった。


title: 関西発!才能発掘TV マンモスター

text: 関西発!才能発掘TV マンモスター（かんさいはつ!さいのうはっくつティーヴイ マンモスター）は、2017年7月4日（3日深夜）から毎日放送（MBSテレビ）で放送中のダンスオーディションバラエティ番組。同年11月28日（27日深夜）からは、番組タイトルを関西発!才能発掘TV 　マンモスター＋（かんさいはつ!さいのうはっくつティーヴイ　マンモスタープラス）に改めている。


title: 関西発!才能発掘TV マンモスター

text: 関西でさまざまな才能を持つスターの原石を「マンモス級のモンスター＝マンモスター」と称したうえで、オーディションや数々のレッスンを通じて、世界規模の活躍が期待されるダンス&ボーカルグループ「チーム・マンモスター」を発掘・育成する番組。制作局のMBSテレビでは、2016年4月7日（6日深夜）から遅れネット形式で実施してきた『上田晋也のニッポンの過去問』（TBSテレビ制作）の放送を終了したうえで、同番組の放送枠（火曜日0:59 - 1:30）を当番組に充てた。


title: 関西発!才能発掘TV マンモスター

text: 応募資格は、関西に住む中学生以上の男女で、大阪市内でのオーディションやレッスンに通えることが条件。番組公式LINEで、他薦によってのみ応募を受け付けていた。なお、オーディションの合格者は、「チーム・マンモスター」のメンバーとして活動。RYONRYON.・田中隼人・剱持嘉一といったクリエイターや、NMB48などのプロデュースを手掛けたスタッフが、「チーム・マンモスター」の育成やプロデュースに携わる。


title: 関西発!才能発掘TV マンモスター

text: 「チーム・マンモスター」は、2017年度冬期のメジャーデビューを目標に、LINE上や日本内外のイベント（詳細後述）で定期的にライブ活動を展開している。当番組では、2017年11月28日（27日深夜）放送分から『マンモスター＋』へ改題するとともに、個々のメンバーへ焦点を当てる構成に変更した。


title: 関西発!才能発掘TV マンモスター

text: 2018年の初回放送（1月18日＝1月17日深夜）からは、放送枠を『有吉ジャポン』（TBSテレビ制作）の遅れネット枠と入れ替える格好で、放送枠を毎週木曜日の1:59 - 2:30（水曜日深夜25:59 - 26:30）に移動。同年3月21日（水曜日）には、「チーム・マンモスター」のメンバー15名（男性9名・女性6名）が、「Re:Complex」（リ・コンプレックス）という名称のユニットでCDデビューに漕ぎ着けた。ちなみに当日は、当番組のレギュラー放送日でもあった。


title: 関西発!才能発掘TV マンモスター

text:
新番組「マンモスター」　アキナと“マンモス級スター”発掘　３日深夜から
アキナ、RYONRYON．が初の番組MCに！　大阪から世界に通用する一流アーティストを発掘する「関西発！才能発掘ＴＶ　マンモスター」がスタート！
未来のスターを発掘する『関西発！才能発掘TV　マンモスター』候補生28名決定！　レッスンを密着レポート
『関西初！才能発掘TV　マンモスター』、候補生28名に新たな試練！？　超ハイレベルな課題曲、発表！
関西から世界へ！『マンモスター』初ライブ＆記者会見
『関西発！才能発掘TV　マンモスター』公開選抜テストで選ばれたメンバーが9月17日（日）、MBSちゃやまちプラザステージにて開催の「『マンモスター』ライブ」にてお披露目
MBS『関西発！才能発掘TVマンモスター』から生まれたダンス&ボーカルユニット　チーム・マンモスターが初お披露目ライブを開催！
「関西発才能発掘TV番組マンモスター」メンバーがタイ・バンコクでライブ披露［SWEAT16! Tokyo Connection］


title: ケレンケン

text: ケレンケン Kelenkenは、新生代中新世のアルゼンチンに生息していたフォルスラコス科に属する恐鳥の一つ。属名は南アメリカの先住民の神話に登場する翼の生えた精霊 "Kelenken″ に因む。


title: ケレンケン

text: "K. guillermoi"は中新世ランギアン（1,500万年前）のアルゼンチンに生息していた。


title: ケレンケン

text: 頭骨は71.6cmの長さを誇り、既知の鳥類で最大である。フォルスラコス類の中で最大の種でもある。足根中足骨は約43.7cmの長さである。


title: ケレンケン

text: ケレンケンがどのようにして獲物を捕らえていたかははっきりとは判明していない。大型の動物食性動物として獲物を追いかけまわし捕食していた可能性がある。あるいはスカベンジャーであり、巨体で他の捕食者を脅して追い払い、獲物を横取りした可能性もある。


title: 寿曙堂清国

text: 寿曙堂 清国（じゅしょどう きよくに、生没年不詳）とは、江戸時代の大坂の浮世絵師。


title: 寿曙堂清国

text: 寿好堂よし国の門人とされる。　大坂の人、豊川の画姓を称し寿曙堂と号す。文政9年（1826年）の頃に役者絵を描いている。


title: 走査型近接場エリプソメトリー顕微鏡

text: 走査型近接場エリプソメトリー顕微鏡（そうさがたきんせつばエリプソメトリーけんびきょう Scanning Near-field Ellipsometric Microscopy : SNEM）は走査型近接場光学顕微鏡の一種。


title: 走査型近接場エリプソメトリー顕微鏡

text: 走査型近接場光学顕微鏡(SNOM)の一種で試料表面の形状や屈折率、吸収等の光学特性の分布を可視化するために使用される。


title: 走査型近接場エリプソメトリー顕微鏡

text: 無開口型走査型近接場光学顕微鏡に偏光解析光学系を取り入れた構成で試料の上部には原子間力顕微鏡の装置があり、試料の下部にはプリズムや偏光子を備えるSNOMの装置があり、近接場光学系においてSNOMの無開口探針として機能しつつ、同時にAFM装置で、試料の表面形状を掃引する探針としても機能する探針を備えてAFM像とSNEM像を同時に観察できる。


title: 豊川英国

text: 豊川 英国（とよかわ ひでくに、生没年不詳）とは、江戸時代の大坂の浮世絵師。


title: 豊川英国

text: 寿好堂よし国の門人とされる。大坂の人。作は文政10年（1827年）に上演された芝居の役者絵1枚が知られるのみである。


title: リムノスケリス

text: リムノスケリス Limnoscelis は、巨大(全長1.5m)な非常に爬虫類に似たディアデクテス形類 (爬虫類型両生類の一つ)で、ペルム紀前期の北アメリカに生息していた。他のリムノスケリス類を参照する限り、リムノスケリスも動物食性だったと思われる。 体骨格はペリコサウリス類やパレイアサウルス類のような大型爬虫類にたいへんよく似ているが、指に鉤爪はなく、踵の骨が他の爬虫類型両生類と同じく癒合している。これはリムノスケリスがあまり活発に動き回らず、瞬発的にすばやく動き、主に遅鈍な獲物を捕食していたことを示唆する。属名は古代ギリシャ語で「沼地の足」を意味する。


title: 東京生テレビ

text:
『東京生テレビ』（とうきょうなまテレビ）は、2015年6月1日から2017年7月8日まで東京エリア（東京都のほぼ全域と埼玉県和光市・新座市内）ので放送されていた情報バラエティ番組である。
リポーターが東京都内各地に現れ、その地域のローカル情報と隠れた魅力を発掘していく模様を生放送。映像のすべてが生中継で、それをテレビカメラ1台のみで行っていた点に特徴があった。視聴者参加型番組でもあり、視聴者が番組に情報提供や企画提案をすることもできた。番組のキャッチフレーズは「都のため人のため」で、このフレーズは番組タイトルロゴにも掲げられていた。


title: 東京生テレビ

text: 当初は毎週月曜 - 金曜 18:00 - 18:40 （日本標準時）に放送の帯番組であったが、2015年10月3日からは毎週土曜 11:00 - 11:54 （日本標準時）の放送となった。また帯番組時代には、出演メンバーのいずれか1人が単独でリポートしていたが、土曜昼の放送になってからは、男性MCのいずれか1人（または1組）と女性アシスタントのいずれか1人がペアを組んでリポートする方式となった。番組の終了後、TwitterとFacebookのアカウントは他の番組用アカウントに転用されている。


title: 高よし幸

text: 高 よし幸（たか よしゆき、生没年不詳）とは、江戸時代の大坂の浮世絵師。


title: 高よし幸

text: 寿好堂よし国の門人とされる。大坂の人。文政5年（1822年）に役者絵を描いている。


title: ホスホリボシルアミノイミダゾールスクシノカルボキサミドシンターゼ

text: ホスホリボシルアミノイミダゾールスクシノカルボキサミドシンターゼ()はプリン塩基のde novo合成に関わる酵素で、以下の化学反応を触媒する。


title: ホスホリボシルアミノイミダゾールスクシノカルボキサミドシンターゼ

text: 原核生物では"purC"遺伝子にコードされる単一機能の酵素である。真核生物でも緑色植物や真菌などでは単一機能の酵素であるが、後生動物では前段のAIRカルボキシラーゼと融合した2機能酵素である。


title: 田中清文

text: 田中 清文（たなか せいぶん / きよふみ、1872年11月24日（明治5年10月24日）- 1951年（昭和26年）10月3日）は、日本の政治家、実業家。衆議院議員、貴族院多額納税者議員、富山県東礪波郡福野町長、初代北日本新聞社長。旧姓・有川。


title: 田中清文

text: 新川県礪波郡福野村（現:富山県南砺市）で、有川甚造の二男として生まれ、親族で豪農の田中清三の養子となる。1903年、中央大学法律科を卒業。帰郷後、田中貯蓄銀行を設立し頭取に就任し、さらに田中銀行頭取となる。


title: 田中清文

text: 1903年9月、富山県会議員に当選し副議長に就任。1913年2月、第11回衆議院議員総選挙で富山県郡部から選出された広瀬鎮之が選挙法違犯で辞職したことに伴い繰上補充となり、衆議院議員を一期務めた。1918年9月29日、貴族院多額納税者議員に選出され、研究会に所属して1925年9月まで一期在任した。1941年7月、近隣三村を編入して新たに発足した福野町の町長に就任。


title: 田中清文

text: 1908年11月、政党色の強い既存新聞に対抗して、不偏不党を掲げて『北陸タイムス』を富山市で創刊し、1910年から社長を務めた。1940年8月、県内四紙の統合で『北日本新聞』が発足した際に初代社長に就任した。


title: 亀井玉堂

text: 亀井 玉堂（かめい ぎょくどう、享和元年（1801年） - 嘉永4年3月17日（1851年4月18日））とは江戸時代の名古屋の浮世絵師、画家。


title: 亀井玉堂

text: 森玉僊、後に山本梅逸の門人。亀井氏であったが後に加藤氏を称す。名は半二。玉堂、玉暁、石華と号す。若い時には玉僊に師事、肉筆浮世絵を描いていたが、後に京都の山本梅逸の元へ行き画域を広げた。文政年間に瀬戸へ赴き、陶工の川本治兵衛、川本半助らの窯において絵付けをしている。肉筆の美人画、南蛮風の花鳥画に優れており、その技術を十二分に染付けに生かした。特に晩年、陶工の川本伊六と組んで制作した染付け磁器は「半二焼」と呼ばれて重宝された。享年51。


title: ジー・イージー

text: ジェラルド・アーリージルム（Gerald Earl Gillum 、1989年5月24日 - ）は、アメリカ合衆国オークランド (カリフォルニア州)出身のラッパーである。


title: ジー・イージー

text:
2015年に日本の大人気歌手、きゃりーぱみゅぱみゅの楽曲、PONPONPONをサンプリングをし、日本でも話題になり、そして
2017年に、歌手のケラーニとコラボした楽曲、Good Lifeが、ワイルドスピードICEBREAKのサウンドトラックに起用され世界中で注目を集めた。そして、2017年のサマーソニックにて、ケラーニと共に初来日を果たし、日本で初パフォーマンスを行った。


title: ジー・イージー

text: メジャーデビューアルバム『"These Things Happen"』は、Billboard 200にて初登場3位を果たし、アルバム『"When It's Dark Out"』はBillboard Hot 100に入り、シングル「Me, Myself & I」が紹介され知名度を上げた


title: 竹内伸一

text: 竹内 伸一（たけうち しんいち、1964年4月 - ）は、日本の教育学者。徳島文理大学教授。ケースメソッド教育研究所代表。専門はケースメソッド教育。


title: 竹内伸一

text: 東京都出身。早稲田大学教育学部国語国文学科卒業。大学卒業後、マツダ株式会社勤務ののち、慶應義塾大学大学院経営管理研究科修了（MBA取得）、同大学院商学研究科博士課程単位取得退学。広島大学大学院教育学研究科博士課程修了。博士（教育学・広島大学）。


title: 竹内伸一

text: 慶大経営管理研究科特任准教授を経て、2016年より徳島文理大学人間生活学部教授を務め、現在名古屋商科大学マネジメント研究科教授ならびに同ケースメソッド研究所ディレクター。


title: ピースサイン (曲)

text: 「ピースサイン」（"Peace Sign"）は、日本のミュージシャン米津玄師の楽曲。2017年6月21日にソニー・ミュージックレコーズからシングルとして発売された。楽曲は読売テレビ系列アニメ『僕のヒーローアカデミア』の第2期第1クールオープニングテーマとして使用された。


title: ピースサイン (曲)

text: 「ピースサイン」の原型となるデモ音源は2016年の春頃には既に制作されていた。その後に米津はTVアニメ「僕のヒーローアカデミア」の製作者側から楽曲提供のオファーを受け、かねてより「僕のヒーローアカデミア」を愛読していたこともあってこれを快諾し、デモ音源を再構築することとなった。


title: ピースサイン (曲)

text: 前作「orion」以来およそ4ヶ月ぶりのリリースとなる「ピースサイン」はTVアニメ「僕のヒーローアカデミア」第2期第1クールのオープニングテーマとしてテレビ放映において解禁された。テレビ放映時に使用されたものは「ピースサイン(TV edit.)」として2017年4月29日よりiTunesを始めとする音楽配信サービスで配信リリースされた。「ピースサイン(TV edit.)」はシングルに収録されたものと比べてコーラスの多用が顕著なアレンジとなっている。マキシシングルとしては同年6月21日にリリースされた。シングルは「ピース盤」「ヒーロー盤」「通常盤」の3形態で販売された。ピース盤には「僕のヒーローアカデミア」のノンクレジットオープニングムービーが収録されたDVD、「ヒーロー盤」には「僕のヒーローアカデミア」の主人公緑谷出久のスペシャルトレーディングカードがそれぞれ付属している。形態を問わす、初回盤には同年11月1日より開催されたライブツアー「米津玄師 2017 TOUR / Fogbound」の最速先行応募券が封入された。「ピース盤」、「ヒーロー盤」のジャケットは緑谷出久を米津が自ら描き下ろしたアニメジャケットとなっている。


title: ピースサイン (曲)

text:
「ピースサイン」のミュージックビデオは2017年6月7日に米津の公式YouTubeチャンネルにおいて公開された。ビデオは大半のシーンにフィルム撮影が起用された。YouTubeにおいてビデオは公開からおよそ24時間で100万回再生を突破、翌年の9月1日には米津の公式ウェブサイト「REISSUE RECORDS」にて1億回再生の突破が報じられた。米津の楽曲のビデオが1億回再生超えを記録したのは通算5作目のことだった。
2017年12月18日に、TOHO ANIMATIONのYouTubeチャンネルにて、『僕のヒーローアカデミア』のアニメーション映像を使用した「ピースサイン」のスペシャルミュージックビデオが公開された。


title: ピースサイン (曲)

text: 6月20日付のオリコンデイリーランキングでは2.7万枚を売り上げて3位にランクイン。翌日の6月21日付では1.3万枚を売り上げて2位にランクアップした。7月3日付のオリコン週間ランキングでは5.9万枚を売上げ2位にランクイン。自身最高の初動記録となった。また、アニメ週間チャートにおいては初の1位を獲得した。


title: ピースサイン (曲)

text: また、ビルボードにおいてもHOT 100・Hot Animationの二部門で初の1位を獲得。特にHOT 100では、Top Singles Sales、オリコンのCDセールスで大差をつけられていたジャニーズWESTの「おーさか☆愛・EYE・哀/Ya! Hot! Hot!」を僅差で上回る大金星となった。Hot Animationでは、翌週も1位を獲得し2週連続1位を獲得している。また、iTunesチャートでは配信開始から7日間連続で1位を獲得したほか、各種音楽配信でも首位を総なめ。YouTubeの公式MVは公開開始から1週間で500万再生を達成した。


title: ピースサイン (曲)

text: このように、CDセールス、配信セールス、動画再生回数でいずれも最高のセールスを記録し、発売時点では米津にとって最大のヒット曲となっている。


title: グルジア鉄道

text: グルジア鉄道（）はグルジアの国有鉄道である。全長2344.2kmの鉄道路線を有し、約12,700人の従業員を擁する。


title: グルジア鉄道

text: グルジアで最初に開業したのはポティ - ゼスタポニ間であり、1865年に建設が開始され1871年に開業した。翌1872年にはポティ - トビリシ間にて旅客列車の運行が開始された。


title: グルジア鉄道

text: 1877年から1887年にかけてクタイシ - トキブリ間が、1895年にはゼスタポニ - チアトゥラ間が開業した。1883年にはアゼルバイジャン方面に向かうトビリシ - バクー間の鉄道が、1899年にはトルコおよびアルメニア方面に向かうが運行開始された。1894年にはハシュリ - ボルジョミ間の鉄道が、1902年にはボルジョミ・バクリアニ狭軌鉄道が開業した。


title: グルジア鉄道

text: ソビエト連邦成立後は茶や柑橘、ワインなどの農産品の輸送を目的に鉄道整備が更に促進された。1924年にはナタネビ - オズルゲティ間、1930年にはセナキ - ガリ間、1938年にはガリ - スフミ間、1940年にはゴリ - ツヒンヴァリ間が開通した。ロシアとの境界を跨ぐスフミ - アドレル間の建設は第二次世界大戦中に開始され1949年に完成した。


title: グルジア鉄道

text: 1932年から1967年にかけてグルジア全土の鉄道路線が電化されたが、ソ連崩壊後は内戦の影響もあり電化設備が使用されていない区間も存在する。


title: グルジア鉄道

text: 1986年12月31日にはマラブダ - アハルカラキ間の路線が開通した。2017年10月30日にはトルコ、グルジア、アゼルバイジャンの3カ国を結ぶバクー・トビリシ・カルス鉄道が開通した。（1899年から1993年にかけてカルス・ギュムリ・トビリシ鉄道にてカルスからトビリシまでアルメニア経由で移動が可能であったが、1993年のトルコ・アルメニア両国間の国境閉鎖と共に破壊された。）


title: グルジア鉄道

text: 2008年の南オセチア紛争により、ロシア軍がグルジア領内に侵攻し、カスピ西方の鉄道橋などが破壊された。


title: グルジア鉄道

text: アブハジアおよび南オセチアにある鉄道はグルジア鉄道の管理が及んでいない。南オセチアとの境界からツヒンヴァリに至る5kmの路線およびオチャムチラからイングリ川までの路線は運行が休止されている。プソウ川からオチャムチラに至る路線およびオチャムチラからトゥクヴァルチェリに至る路線はアブハジア鉄道が運営している。


title: ジョージア国の鉄道

text: ジョージア国の鉄道では、ジョージア国における鉄道について記す。


title: ジョージア国の鉄道

text: ジョージア国の鉄道の軌間は広軌（1,520mm）である。（距離：1,576km）


title: ジョージア国の鉄道

text: ただし、バクー＝トビリシ＝カルス鉄道のアハルカラキからトルコ国境のまでは標準軌（1,435mm）である。ボルジョミ・バクリアニ狭軌鉄道は狭軌（900mm）である。


title: 奥村邦夫

text: 奥村 邦夫（おくむら くにお）は東京都出身。1978年川崎汽船株式会社入社。バンコック駐在員、東京大井トラフィックセンター長等を歴任。東京外国語大学社会・国際貢献情報センターセンター員。


title: 奥村邦夫

text: 日本チリー協会事務局長。日本ペルー協会事務局長。天野博物館友の会事務局長。エルサルバドル共和国名誉領事付。


title: 奥村邦夫

text: 一般社団法人ヒューマン＆アニマル・ライツ機構顧問。


title: 奥村邦夫

text: ・日本ペルー協会


title: 奥村邦夫

text: ・日本チリー協会


title: 奥村邦夫

text: ・天野博物館友の会　事務局博物館友の会


title: 奥村邦夫

text: ・川崎汽船株式会社　エルサルバドル共和国への消防車・救急車の無償海上輸送協力について


title: 奥村邦夫

text: ・東京外国語大学　社会・国際貢献情報センター


title: 奥村邦夫

text: ・東京外国語大学　世界展開力強化事業プログラム第２回有識者会議を開催しました


title: 奥村邦夫

text: ・一般社団法人ヒューマン&アニマル・ライツ機構


title: 多摩消防署 (東京都)

text: 多摩消防署（たましょうぼうしょ）は、東京都多摩市にある東京消防庁第九消防方面本部に所属する消防署。


title: 多摩消防署 (東京都)

text: 本署および1出張所があり、多摩市全域を管轄している。本署には特別救助隊（多摩救助）、多摩センター出張所には特別消火中隊が設置されている。


title: 多摩消防署 (東京都)

text: 現本署（諏訪一丁目69）は老朽化が進んでいることから、現在地にて建て替えを行うことになり、庁舎の建て替え工事中は代替措置として、2018年2月13日より旧南永山小学校跡地（現・南永山社会教育施設隣接地、永山四丁目）に設置する仮庁舎に本署機能を一時移転した。建て替え後の新本署は2020年6月に運用開始予定。


title: 多摩消防署 (東京都)

text: 多摩消防署の配置車両は、合計17台である。ポンプ車と救急車以外はすべて本署に配備。


title: きだてたく

text: きだて たく（1973年1月6日 -）は京都府京都市生まれの文房具ライター、収集家。


title: きだてたく

text: 幼少期から非実用的で玩具・雑貨テイストの強い文房具を偏愛し、のちに「色物文具」というカテゴリを提唱。1999年に色物文具専門サイト【イロブン】を開設し、自身で収集した5000点を超える世界最大級のコレクション（自称）の一部を公開する。一方、雑誌・WEBでは最新機能文房具のレビューも行う。


title: きだてたく

text: 2007年には、高畑正幸、他故壁氏と文房具トークユニット「ブング・ジャム」を結成。トークライブなど文房具の面白さを啓蒙する活動を展開する。


title: 多摩消防署

text: 多摩消防署（たましょうぼうしょ）


title: 白井柳治郎

text: 白井 柳治郎（しらい りゅうじろう、1882年〈明治15年〉7月12日 - 1966年〈昭和41年〉3月22日）は、日本の教育者。北海道でアイヌへの差別意識が根強かった明治時代において、差別意識に真っ向から立ち向かい、数々の教育改革に取り組んだ。同様にアイヌのために尽力した教育者である吉田巖と共に「アイヌ教育の父」とも呼ばれる。茨城県真壁郡関本町（後の筑西市）出身。


title: 白井柳治郎

text: 染物業との兼業農家の二男として誕生。地元の農学校を卒業後、農業の教師を志し、1900年（明治33年）、当時の農業教員養成学校としては最高学府である東京帝国大学農科大学付属農業教員養成所に入所した。


title: 白井柳治郎

text:
同年5月、東京のキリスト教青年会館で、北海道旧土人教育会主催による演説会に参加し、ハワイでの伝道から帰ってきたアイヌ救済運動家・小谷部全一郎の、アイヌについての講演を聞いた。当時、アイヌの人々は長年の差別と貧困に苦しみ、病気を患っても医者にかかれないことも多く、教育を受けられない者も多かった。白井はアイヌの存在と彼らの当時の現状を知って衝撃を受け、アイヌ教育に一生を捧げる決意をし、小谷部のアイヌ救済事業への参加を訴えた。小谷部は、当時のアイヌの生活を考慮し、白井には到底手に負えないと考え、始めこそ良い返事をしなかったものの、白井の熱意に折れることとなった。
1901年（明治34年）に教員養成所を卒業。同年8月、本来ならエリートとして立身出世の望める立場にあったにも関らず、条件の良い就職をすべて断り、小谷部が北海道虻田村（後の虻田町→洞爺湖町）に創立した虻田学園の教師になるべく、小谷部の助手として北海道に渡った。


title: 白井柳治郎

text: 北海道では明治20年頃までは、多くのアイヌの児童たちが和人との共学の形式で学校に通っていた。しかし、アイヌの児童たちは家庭の手伝いのために、欠席が多かった。また本州から北海道への入植が進んで和人の人口が増えると、アイヌと和人との間に衝突が増え、生活習慣の違いもあって、アイヌの児童たちは次第に学校から遠ざかっていた。


title: 白井柳治郎

text: 白井はこのことで、アイヌの児童たちだけが通うことのできる学校を思い立った。自ら北海道庁に働きかけ、アイヌ学校の設立を訴えた。一方では、虻田のコタン（集落）の家々を回り、児童たちに学校に通うよう呼びかけた。


title: 白井柳治郎

text: こうした白井の努力の甲斐あって、虻田に加えて平取と室蘭に、アイヌ児童のための学校が国費によって設置されることが、道庁で決議された。もっともそれは、アイヌ児童の教育のためというよりむしろ、日本国民としての民族同化の促進が主目的であった。そのためにアイヌ語を一切禁止し、就業年齢を和人より1年遅らせ、小学校4年間で和人の3年分を学習させるなど、様々な制限が設けられた。こうした明らかな差別教育にもかかわらず白井は、これを出発点と見定め、アイヌ児童たちと共に教育の道を歩むことを決心した。


title: 白井柳治郎

text: 1902年（明治35年）、アイヌ児童のための学校である虻田第二尋常高等小学校が開校し、白井は校長に就任した。白井の他には家事裁縫の代用教員が1人のみであったため、白井は校長職のみならず、学級担任、保健教員、事務職員、用務員の役割も一手に引き受け、学校の宿直室を住居とした。


title: 白井柳治郎

text: 経費は常に不足しており、それを補うため、薪割りなどは白井自身が率先して行った。また、保護者や卒業生の協力のもと、寄付を募り、校舎の増築、備品の調達も行った。加えて、当時のアイヌ学校の教師の給料は、和人学校の教師のおよそ半額であったにも関わらず、白井はその中から自腹を切り、ノートや鉛筆など新しい学用品を用意した。児童たちにとってそれは大きな喜びとなり、学校は次第に、夢や希望を与える場所になっていった。


title: 白井柳治郎

text: また白井は、アイヌの学校の教育では児童の自律的な活動を重視した。体験・勤労学習や礼儀作法の指導などを積極的に取り入れたり、草花の図案化などで、アイヌ民族の造詣的才能を引き出していった。


title: 白井柳治郎

text: 日清戦争から日露戦争を経て、日本が次第に軍国主義に傾いてゆくと、その国家政策において教員の給料が大幅に減俸された。これによって、ただでさえ給料の少なかった白井の生活は、たちまち立ち行かなくなった。


title: 白井柳治郎

text: 折しも白井には、ハワイの日本人教師の話が持ち上がっており、この地は自分に合わないかもしれない、ハワイも悪くないと考え始めた。ところがハワイ行きの話を知った虻田コタンの人々は、一斉に白井のもとへ駆けつけ「先生がいなくなったら子供たちも自分たちも困る」「辞めないでくれ」と必死に訴えた。コタンのみならず、役所の人間や寺の住職まで、何日もわたって白井のもとを訪れ、ある者は必死に説得し、ある者は涙を流して白井を引きとめた。学校の生徒たちの父母は、カンパで集めた金を生活費として白井に届けた。白井は、自分以上に貧しい暮らしをしている人々のその真心に涙し、虻田に骨を埋めることを決意した。


title: 白井柳治郎

text: 1915年（大正4年）、白井の功労が認められ、文部大臣から教育功績賞を授与され、150円の賞金が贈られた。白井はこの賞金を「村の皆が支えてくれたから頂いたものだから、自分1人で使うことはできない」といって、村のために役立てるべく、村への全額寄付を申し出た。白井の年収にあたる大金の寄付に、周囲からは「正気ですか?」の声すら上がった。この寄付金によって記念館が建てられ、村民のレクリエーションの場として活用された。


title: 白井柳治郎

text: 大正時代中期になると、和人とアイヌとの差別教育への反対意識が次第に強くなった。1921年（大正10年）、北海道旧土人保護法の大改正が行われ、アイヌの小学校は廃止され、和人とアイヌの小学校の統合が示された。アイヌ児童だけの小学校は差別教育の象徴だとするアイヌ側と、同化政策の方針からアイヌを直接和人教育へ組み込もうとする行政側の意見が、異なる理由ながらも初めて一致したことによるものだった。


title: 白井柳治郎

text: 同1921年、第二小学校は和人の学校である第一小学校と統合され、虻田尋常高等小学校（後の洞爺湖町立虻田小学校）となり、白井はその校長に就任した。第二小学校のアイヌの児童たちは、レベルの低い教育を受けていたことで少なからず和人から差別を受けていたため、この統合を大いに喜んだ。


title: 白井柳治郎

text: しかし白井は、この統合は大きな試練になることを予期していた。統合後の学級の中ではアイヌの生徒は5,6人程度で、肩身の狭い思いは避けられず、また言葉、文化、価値観、生活環境の違いも否定できない。授業内容も多少アイヌに合せた内容になるため、和人の生徒にとっても戸惑いがあろうことから、両者の間にトラブルは避けられない、との考えだった。やがて彼の危惧通り、アイヌの生徒たちは自分たちの置かれた状況を理解し始め、次第に和人の生徒に遠慮するようになり、欠席する児童も増え始めた。


title: 白井柳治郎

text: ある日ついに、アイヌの児童と、アイヌを馬鹿にした和人の児童との衝突が、取っ組み合いの喧嘩にまで発展した。喧嘩を止めに入った白井は、悲しみのあまり立ち尽くしたまま、肩を震わせてうな垂れ、涙をこぼした。それを見ていた児童たちは言葉を失い、白井にすがりついて大泣きする児童もいた。この一件は全校児童、その保護者たちにまで広まり、アイヌと和人との学校統合の困難さを浮き彫りにすることとなった。普段は物静かで優しい白井の悲しさを敏感に感じ取った児童たちは、二度といさかいを起こすことはなくなり、互いを気づかい、差別をなくす努力を始めるに至った。


title: 白井柳治郎

text: 第二小学校とは違い、統合後小学校では校長職以外は部下の職員たちが担当し、白井には校長室が与えられていた。しかし白井がこの部屋に留まることは滅多になく、欠席しがちなアイヌの児童がいれば毎朝家に立ち寄るなど、児童たちの心にあいた穴を埋めようと必死の努力をしていた。休み時間になれば児童たちと共にグラウンドを駆け回ったり、共に池を作ったり、木を植えたりと、純粋な児童たちに関ることを生きがいとしていた。幼いアイヌの児童は、校内でも庭先でも所構わずに大便をすることがあったが、白井は不満を言うどころか、微笑みながらその始末をしていた。


title: 白井柳治郎

text: また校務の傍らで、コタンの人々の生活物資の共同購入と信用事業のための消費組合として「土功組合」を結成したりと、コタンの教化にも尽力した。一方、自宅の来訪者に対しては、誰であろうと分け隔てなく、玄関の前に正座して指を立てて迎えた。こうした白井の存在はいつしか村にとって大きな希望に、村民たちにとっては大きな誇りとなっていった。伊達女子職業学校（後の北海道伊達高等学校）校長として推薦された際、村の有志やアイヌたちが白井にアイヌに留まることを懇願するなど、転任話が出るたびに村を上げての反対運動が起こるほどだった。


title: 白井柳治郎

text: 1924年（大正13年）、白井は政府から高等官の一種である奏任官の位を与えられた。当時は警察や司法関係者が多く就く役であり、学校長が選ばれることは日本全国的に見ても異例のことであった。村民たちは喜びに沸き返り、市街地から旧第二学校へと続く、白井が毎日昇り降りした坂道を「白井坂」と命名し、その名の碑が建立された。白井もまた村民たちに感謝し、以来その坂を通るときには脱帽して、自分の心が緩まないよう鞭を打つことを心掛けていた。また、村民が祝賀のために記念品代を白井に贈ったが、白井はそれを全額、学校の文庫と蓄音機の購入費として寄付した。


title: 白井柳治郎

text: 1927年（昭和2年）にはペスタロッチ百年忌にあたって、教育功労賞を受賞した。同年の北海道内での受賞者は、ただ1人であった。1933年（昭和8年）には、勲六等瑞宝章を受章した。


title: 白井柳治郎

text: 私生活では1929年（昭和4年）に妻に先立たれ、妻の病中に長女も入院し、妻の死後は遺された子供たちの養育や家事に追われていたが、職場ではその苦労を微塵も見せることはなかった。妻が危篤であっても学校へ出勤し、臨終の報せを受けてから家に戻ったという。


title: 白井柳治郎

text: 1941年（昭和16年）、虻田小学校を退職。40年にわたって1つの学校の校長職を続けることもまた、日本全国的に見て異例のことであった。


title: 白井柳治郎

text: 虻田の村民たちは、長年にわたる白井の功績への感謝として、郵便年金の贈呈を申し出た。しかし白井は、自分への金品は無用として固辞した。なおも白井への援助と恩返しのために贈呈を申し出る村民たちに対し、白井はそれを村の児童たちのために活用することを発案した。こうしてこの年金をもとに「白井育英奨学金基金」が創立され、後の虻田町育英基金へと引き継がれることになった。


title: 白井柳治郎

text: 退職後の白井は、銃後奉公会の主事となり、教え子たちの出征や帰還に携わった。同会廃止後は虻田町役場の嘱託となり、虻田町史の編纂事務などに携わり、資料の収集や執筆などで、町の文化活動にも大きく貢献した。その一方では、ウタリ支部の役員や互助組織の責任者を務め、夜学、生活全般の相談なども務めた。


title: 白井柳治郎

text: 虻田小学校の開校60周年にあたる1944年（昭和19年）、白井の徳を讃える街の有志により、同小学校に頌徳碑が建立された。


title: 白井柳治郎

text: 1957年（昭和32年）、教育功労者として北海道文化賞を受賞した。これを記念として「白井柳治郎先生胸像期成会」が結成され、翌1958年（昭和33年）、虻田小学校敷地内に白井の胸像が完成し、除幕式が行われた。


title: 白井柳治郎

text: 北海道伊達市の郷土史家である泉隆が1961年（昭和36年）にカトリック教会設立のため虻田町を訪れた際には、白井自身は熱心な仏教徒にもかかわらず泉を援助した。泉が教会堂を開き、児童たちを集めて日曜学校や学習塾を開いた。彼は校長として児童たちの相手を務めた。


title: 白井柳治郎

text: 1963年（昭和38年）には、虻田町の町長を務めた那須嘉市とともに、虻田町の名誉町民第1号に選ばれた。翌1964年（昭和39年）勲五等旭日章を受章した。このほかにも同年までに、主なものだけでも10以上の表彰を受けた。


title: 白井柳治郎

text: 1966年（昭和41年）、脳梗塞により死去。没年齢83歳。最期まで名誉や地位を望まず、生涯無欲と清貧を貫いた白井の家には、テレビも掃除機も洗濯機も残されていなかった。葬儀は虻田町葬として執り行われ、告別式では1300人の会葬者が別れを惜しみ、その葬列は1キロメートルにもおよんだ。


title: 白井柳治郎

text: 寝食を忘れてアイヌ民族の生活向上のために奮闘したことから、アイヌの人々からカムイ（神）と呼ばれた。虻田の町民たちからも畏敬の念を持たれており、カリスマ的な存在だったともいわれる。


title: 白井柳治郎

text:
虻田国民学校（元の第一小学校）の訓導であった土橋信夫や、白井の教え子の1人である元虻田町長の岡村正吉は、白井を以下の通り評価している。
岡村正吉によれば、生徒たちが学校でいたずらしたときなど、バケツを持って立たされていると、白井が「校長である私の責任なので、バケツは私が持ちます」と行って、生徒たちを帰したという。同様のエピソードで、教師が生徒を叱って床に座らせ、後で様子を見に行くと、白井が生徒と共に座っており、白井は「私は子供たちに座り方を教えただけ」と答えたという。


title: 白井柳治郎

text: 白井は学校以外でも児童に温かく接していた。あるときに教え子のアイヌの児童の1人を自宅に招き、夕食を共にした。食材の一つが、アイヌには馴染みのない物であったため、その児童は気が進まなかったが、白井や家族たちに勧められて口にすると、以来、それが大好物になった。こうした思い出は白井の教え子たちがそれぞれ持っているといわれ、白井や家族たちが作る温かな家庭の雰囲気の賜物であったともいわれる。


title: 白井柳治郎

text: アイヌ出身の聖公会牧師である江賀寅三もまた白井の教え子の1人であり、白井との関わりが江賀の将来を決定づけたものとも考えられている。


title: 梅村翠山

text: 梅村 翠山（うめむら すいざん、天保10年11月21日（1839年12月26日） - 明治39年（1906年）6月18日）は幕末から明治時代の銅版画家、石版画家。


title: 梅村翠山

text: 上総国九十九里の生まれ。姓は小川、後に梅村を称す。名は亥之吉。翠山、夷白堂、慶岸堂、不識庵と号す。始め江戸において木村嘉平に木版を学び、京都に出て松本保居に銅版画を学んだ。文久初年に初めて木口木版を作った。明治4年（1871年）に神田に夷白堂を開き、紙幣寮の銅版官札の製版に努めている。夷白堂は後に慶岸堂と改名、その後、明治7年（1874年）、アメリカから石版工のアメリカ人ポラード及びボヘミア人スモリックを招聘して京橋区銀座4丁目14番地に銅版石版を扱う彫刻会社を起業した。明治12年（1879年）、この彫刻会社は竹中国勝の国文社に合併される。晩年には廃業して宗教家となった。享年68。


title: ロックンロール・ハイスクール (映画)

text: 『ロックンロール・ハイスクール』（原題："Rock 'n' Roll High School"）は、1979年制作のアメリカ合衆国の学園ロックンロール・コメディ映画。ロジャー・コーマン製作総指揮。1970年代のアメリカ合衆国の人気ロックバンド・ラモーンズが出演、音楽も担当。


title: ロックンロール・ハイスクール (映画)

text: ヴィンス・ロンバルディ高校は授業中にもかかわらず、教室のスピーカーからラモーンズなどのロックのナンバーが流れ、生徒たちが踊りまくる自由奔放な学校であった。


title: ロックンロール・ハイスクール (映画)

text: しかし、新しく赴任して来たトーガー校長はロックを悪と決め付ける超堅物で、ロックの撲滅運動に乗り出し、ロックのレコードを全部校庭に集めて焼却してしまい、ロックを聞いた生徒たちを厳しく取り締まる。


title: ロックンロール・ハイスクール (映画)

text: ラモーンズの熱狂的ファンの女子高生リフを始めとする生徒たちはこれに反発、リフは校長の妨害にもめげず、音楽の課題でラモーンズのために「ロックンロール・ハイスクール」を作曲、彼らのライブ会場でその曲をプレゼントする。


title: ロックンロール・ハイスクール (映画)

text: メンバーのジョーイ・ラモーンがそれに感激したことで、ラモーンズのメンバー全員が高校に乗り込み、リフたちと共闘、一大バトルが展開される。アメリカの人気DJハワード・スターンによるリメイク計画が進められている。


title: 金子政次郎

text:
金子 政次郎（かねこ まさじろう、明治3年（1870年）‐昭和9年（1934年））は日本の版画家。
東京の生まれ。本姓は奥村。狩野派を学んだ後、明治12年（1879年）頃、スモリックに師事して石版画を学ぶ。一時期、独立開業したが、明治29年（1896年）に佐久間真一の秀英舎石版部に入って石版画の指導に努めた。門人に織田東禹、織田一磨がいる。享年65。


title: キャメロン湖 (オンタリオ州)

text: キャメロン湖 (Cameron Lake) はカナダのオンタリオ州カワーサレイクスにある湖。カワーサ湖群の湖のひとつ。


キャメロン湖 (オンタリオ州)


title: キャメロン湖 (オンタリオ州)

text: キャメロン湖はトレント・セバーン水路の一部である。キャメロン湖の東、下流のスタージョン湖との間にはフェネロンフォールズの町があり、二つの湖の間のフェネロン川には閘門34がある。西はローズデール川や運河でバルサム湖と繋がっており、ローズデールに閘門35がある。


title: キャメロン湖 (オンタリオ州)

text: 流入河川には北から流れ込むバーント川がある。


title: 松本保居

text: 松本 保居（まつもと やすおき、天明6年（1786年） - 慶応3年11月8日（1867年12月3日））は、江戸時代の銅版画家。初代玄々堂として知られており、京都を中心に活躍し、虫眼鏡がなければ見られないような微細な小さな銅版に克明な絵図や千字文などを作った。


title: 松本保居

text: 5代目儀平源清信の嫡子として、京都東洞院仏光寺に生まれる。家は代々、儀平を称しており、元々は堺で宮家御用の数珠を作っていたが、5代目からは京都に移住した。保居はその6代目にあたり、数珠屋を廃業し、鴨川儀平とも称し、玄々堂と号を改めて銅版画師に転向した。その後、長崎においてオランダ人に絵画を学んだといわれるが、天保7年（1836年）頃から地図や西洋王侯の肖像、外国の風景、京阪名所絵などといった銅版画を制作刊行した。また、この頃、蘭画も描いており、油絵をいう名称を初めてつける。高野長英とも親交があった。享年82。墓所は京都霊山護国神社。


title: 松本保居

text: 門人に、長男で二代目玄々堂となった松田緑山、七男の弥太郎、八男の松本竜山、山本竜玉、北条竜山がいる。


title: 阿部桃子 (1994年生)

text: 阿部 桃子（あべ ももこ、1994年9月17日 - ）は、日本のファッションモデル、タレント。聖心女子学院中等科・高等科、聖心女子大学文学部哲学科卒業。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: ユーリー・ヴァレンティノヴィチ・クノロゾフ（、1922年11月19日 - 1999年3月31日）は、ソビエト連邦の言語学者、民族誌研究者。マヤ文字の表音文字としての解読方法を確立した人物として知られる。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: クノロゾフは、ウクライナのハルキウ（当時は成立したばかりのウクライナ・ソビエト社会主義共和国の首都）で、ロシア人知識人の家庭に生まれた。祖母はアルメニア人だった。1940年にモスクワ大学に入学し、民族誌学を専攻した。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: 健康の問題があったため、第二次世界大戦の前線に従軍することはなく、戦時中はウクライナに戻った。クノロゾフに関する有名な逸話に、燃えるベルリン図書館から偶然マヤ絵文書の複製を持ち帰ったという話があり、マイケル・D・コウの『マヤ文字解読』にも引かれているが、実際には持ち帰ったのはソ連軍の将校であってクノロゾフ本人ではなかったという。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: 戦後復学してエジプト学や中国学を学び、日本語やアラビア語にも手を出した。の勧めでマヤ文字の解読をはじめた。また、のウズベキスタン探検(1945-1948)に参加した。


title: ユーリー・クノロゾフ

text:
1949年に卒業した後、レニングラートの民族誌学博物館で研究を続け、1952年、マヤ文字の解読に関する最初の論文が公刊された。
ついで、ディエゴ・デ・ランダ『ユカタン事物記』の訳注によって、1955年に博士の学位を得た。
1956年にコペンハーゲンで開かれた国際会議に出席した。その後は1990年まで国外に出ることはなかった。


title: ユーリー・クノロゾフ

text:
1963年と1975年にマヤ文字に関する著書が出版された。
なお、クノロゾフの方法をもとにして、コンピューターでマヤ文字を自動解読しようという試みが行われたが、失敗に終わっている。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: 1977年にソビエト連邦国家賞を受賞した。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: 1990年にグアテマラ政府から招待され、このとき初めて実際のマヤの遺跡を訪れた。1994年にはメキシコでを授与された。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: 1999年にサンクトペテルブルクで没した。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: マヤ文字のほかに、ロンゴロンゴ文字やインダス文字の解読も試みた。また、千島列島を探検し、アイヌに関する論文も書いている。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: クノロゾフによれば、マヤ文字はヒエログリフと同様の、表語文字と表音文字の混在した文字である。おなじ文字が表音的にも表語的にも使われる。表語文字の読みを補助するために表音文字が前後に加えられることがある。またヒエログリフと同様に、美しさを重んじて文字の並び順が変化することがある。ついで、ディエゴ・デ・ランダの記したマヤ文字のアルファベットを基本的に正しいものと認め、ただしアルファベット（音素文字）ではなく子音と母音からなるCV式の音節文字であると考えた。CVCの形を取る語は、表音文字では CV-CV の2文字で表され、2番目のVを読まない。このときに2番目のVは、最初のVと同じ音が選ばれる。このつづり方をクノロゾフはsynharmonicと呼んだ。なお、現在では2番目のVが異なるdisharmonicな例も多数見つかっているが、これは単なるCVCではなく、少し異なる音を表したらしい。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: クノロゾフが解読に使用した材料は、1933年にグアテマラで出版された、当時までに知られていた3つのコデックスをひとつにまとめた書物であった。コデックスは文字だけでなく絵が描かれているので、解読の助けになった。たとえば、ランダのアルファベットでCUとされる文字と未知の文字の書かれたページの下に七面鳥の絵が書かれていた。七面鳥はマヤ語でcutz (kutz')というため、上記の原理を使えばこれはcutzをcu-tzuと書いたものと判断でき、未知の文字をtzuと解読できる。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: クノロゾフの解読が発表された当時、西側の代表的なマヤ文字研究者であったジョン・エリック・シドニー・トンプソンは、かつてベンジャミン・ウォーフの表音説を批判しており、クノロゾフの説にも強く反対した。1953年に最初の攻撃を行い、死ぬまで反対し続けた。トンプソンは現代マヤ語を理解しており、マヤ文字の表す言語がチョル語に近いことを指摘し、接頭辞や助数詞を表すマヤ文字についても指摘していた。それにもかかわらず、マヤ文字が表音的に読めることを決して認めようとはしなかった。当時の西ドイツのトーマス・バルテルもクノロゾフを批判した。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: 西側の学者はトンプソンの強い影響下にあったこともあり、クノロゾフの説をまともに取りあげる学者は少なかったが、デイヴィッド・H・ケリーは1962年にクノロゾフ説を評価し、コデックスだけでなく碑文もクノロゾフの方法で読めることを示した。マイケル・D・コウは、1966年の著書『マヤ』においてクノロゾフの説を高く評価した。クノロゾフの1963年の著書は、コウの夫人でソ連からの亡命者の娘であるソフィー・D・コウによって英語に抄訳されて、1967年に出版された。言語学者であるフロイド・ラウンズベリーは、パレンケのパカル大王の名が音節文字で実際にパカルと書かれていることを1974年に発表し、これによってクノロゾフ説の信憑性が増した。


title: ユーリー・クノロゾフ

text: 1975年のトンプソンの没後、クノロゾフの方法による解読が急速に進んだ。クノロゾフの解読結果は必ずしも正しいものではなかったが、1990年代には大筋で読めたと言えるようになった。


title: 泉川寛英

text: 泉川 寛英（いずみかわ かんえい、1767年11月21日（乾隆32年10月1日） - 1844年7月20日（道光24年6月6日））は、琉球王国の画家。唐名は慎 思九。童名は真蒲戸、本名は乗信。


title: 泉川寛英

text: 首里に生まれる。父は泉川筑登之親雲上寛邦。1785年（乾隆50年）、19歳で絵師となり、筑登之座敷となる。向元瑚の助手として御後絵（国王の肖像画）を多く製作した。また、山水図・水墨画・花鳥図に秀でた。沖縄県立博物館・美術館に山水図が所蔵されている。


title: 泉川寛英

text: 鎌倉芳太郎『沖縄文化の遺宝 写真編』（岩波書店）に、彼が撮影した次の作品の写真が、慎思九名義で掲載されている。


title: 山田化学

text: 山田化学株式会社（やまだかがく）は、三重県伊賀市に本社を置くプラスチック製品のメーカーである


title: 山田化学

text: 主に家庭用プラスチック製品の製造・販売を手掛けている。主に100円ショップ向け量販店の商品が主力となっている。


title: ミシュリーヌ・ベルナルディーニ

text: ミシュリーヌ・ベルナルディーニ（Micheline Bernardini、1927年12月1日 - ）は、ルイ・レアールがデザインし、ビキニと名付けたツーピースの水着を発表した際に、モデルを務めたフランスの女性。でストリップ・ダンサーをしていたところ、レアールにモデルとして雇われた。


title: ミシュリーヌ・ベルナルディーニ

text: デザイナーのルイ・レアールは、自身がデザインした肌の露出が大きいツーピースの水着を、ビキニ環礁における原子爆弾の爆発実験（クロスロード作戦）にちなんで「ビキニ」と名付けたが、着用してくれるファッション・モデルを見つけることができなかった。やむなく、当時18歳でカジノ・ド・パリのヌード・ダンサーだったベルナルディーニをモデルとして雇うことにした。レアールがデザインした、Gストリングのツーピースの水着は、30平方インチ (194 cm) の新聞様のプリントを施した布でできており、1946年7月5日に人気の高いパリの公営プール、で開かれた記者会見で、「ビキニ」と称された。


title: ミシュリーヌ・ベルナルディーニ

text: ベルナルディーニを撮影した写真は、このイベントの報道記事とともに、メディアによって広く流布された。『インターナショナル・ヘラルド・トリビューン』は、このイベントを報じる記事を9本も掲載した。このビキニは、特に男性たちに訴求するヒット商品となり、ベルナルディーニは5万通以上のファン・レターを受け取った。


title: ミシュリーヌ・ベルナルディーニ

text: ベルナルディーニはその後、オーストラリアへ移り住み、メルボルンので働いた。彼女はアメリカ人の兵士と結婚して、アメリカ合衆国に移り住み、1970年まで女優として働いた。


title: 太平洋航空作戦

text:
『太平洋航空作戦』（たいへいようこうくうさくせん、原題:"Flying Leathernecks"）は、アメリカ合衆国の戦争映画。日本初公開時の邦題は『太平洋作戦』だったが、リバイバル公開時に『太平洋航空作戦』に改題された。
ガダルカナル島の戦いにおけるアメリカ軍の航空部隊の中の人間模様を描く。戦闘シーンには実写フィルムが流用されている。


title: ルコック探偵

text: 『ルコック探偵』（ルコックたんてい、"Monsieur Lecoq" ）は、1869年に発表されたエミール・ガボリオの長編推理小説。


title: ルコック探偵

text: ルコック刑事とタバレ先生が登場する最後の長編推理小説である。この話では、ルコックが捜査を買って出るが暗礁に乗り上げ、素人探偵の老人タバレに相談する。


title: ルコック探偵

text: パリの居酒屋で深夜、悲鳴と三発の銃声が聞こえる。警察官が駆けつけると、3人の男が死んでおり、銃を持った一人の男がいた。容疑者は正当防衛を主張、若い刑事ルコックはベテランのアブサンと組んで捜査を担当する。しかし、容疑者に裏をかかれてばかりで、ついには移送中に見失い、行方が分からなくなる。ルコック氏は師匠のタバレ老人に相談した。物語は、二部構成になっている。第一部で事件の捜査と解決、第二部で事件の背後にある過去の回想が描かれる


title: スタージョン湖 (カワーサレイクス)

text: スタージョン湖 (Sturgeon Lake) はカナダのオンタリオ州カワーサレイクスにある湖。カワーサ湖群の湖のひとつ。


title: スタージョン湖 (カワーサレイクス)

text: Y字型をした湖で、北西、北東、南端、中央付近にそれぞれフェネロンフォールズ、ボブケイジョン、リンジー、スタージョンポイントがある。南端から北東端までは約25km。標高246m。


title: スタージョン湖 (カワーサレイクス)

text: トレント・セバーン水路の一部である。北西端にはキャメロン湖からのフェネロン川、南端にはスカゴッグ湖からのスカゴッグ川、中央付近には南からエミリー・クリークが注ぐ。北東端からボブケイジョン川が二つの水路で東のピジョン湖へ流出する。


title: 山川直春

text: 山川 直春（やまかわ なおはる、1911年 - 1992年）


title: 山川直春

text: 明治44年7月1日、金沢で、貧乏士族の島田家9人兄弟の三男として生まれ、まもなく山川家の養子となる。昭和15年4月、東京音楽学校邦楽科生田流箏曲科に入学、宮城道雄教授から箏・三弦を学ぶ。昭和17年、東京音楽学校（現東京芸大）邦楽科生田流箏曲科卒業。同18年、大倉音楽文化研究所研究員。昭和24年9月、「現代邦楽会」を設立し会長。昭和31年、みさと笛を開発。平成4年、死去。


title: 山川直春

text: 昭和26年月10月、「南部牛追い唄による幻想曲」が邦楽コンクール作曲部門で一位入賞し文部大臣奨励賞を受賞


title: 山川直春

text: 昭和31年、山川直春作曲・芸術祭参加「混声合唱と和洋の楽器のための組曲＜白山＞


title: 旧木田郡役所

text: 旧木田郡役所（きゅうきたぐんやくしょ）は、香川県木田郡三木町大字池戸に在する、による建造物。三木町の文化財に指定されている。現在は同町の管理下にあり、在地の公民館である池戸公民館（いけのべこうみんかん）の建物として運用されている。


title: 旧木田郡役所

text: 郡制施行時代の郡役所庁舎として建てられた擬洋風建造物。現在の香川県下においては唯一の現存を保っている、擬洋風建築の旧郡役所庁舎である。


title: 旧木田郡役所

text: 木田郡林村（現在の高松市林町）に居を置いていた堂宮大工吉峰長太郎正一の築による建築物で、下見板系擬洋風建築の特徴を色濃く映した構造を持つ。1918年（大正7年）6月より現在地において建築工事の着工が行われ、1919年（大正8年）8月31日に竣工に至り、同日より郡役場として運用を開始した。


title: 旧木田郡役所

text: 1926年（大正15年）の郡制廃止により役所としての機能を終えたのちは香川県の所有となり1930年（昭和5年）より香川県蚕業試験場として運用される。その際に繭を保管する切妻造りの土蔵が正門の東側に増築された。この土蔵は水氷を用いた冷却のため、その内部をブリキ張りにしてある。のち1957年（昭和32年）より、県農業行政機関の機構改革のため、香川県農業試験場三木分場として運用された。しかし1981年（昭和56年）に香川県農業試験場が三木分場を三木試験地として同大字（池戸）内の別地（現在の香川県農業試験場三木試験地）に改組移転させる事となった。


title: 旧木田郡役所

text: 香川県農業試験場の改組移転を受け、跡地および建築物を三木町が買い受けて町有財産とする事が決定し、施設整備ののち1983年（昭和58年）より池戸公民館としての運用を開始した。以降、保全塗装や瓦の葺き替えなどによる、定期的な整備改修が行われてきたが、2011年（平成23年）に東北地方太平洋沖地震にともなう東日本大震災が引き起こされたことを受け、同年より大規模な復元改築を伴う耐震強化改修工事の着工に至り、2012年（平成24年）2月にこれを完了した。これを受けて町では本建築物の、より積極的な運用が検討され、2013年（平成25年）より木田郡および三木町の歴史・考古・民俗に関する資料を展示する資料館としての運用や、町民の主催による展示イベントの提供会場（アートギャラリーおよびコンベンション施設）としての運用が行われている。


title: 旧木田郡役所

text: なお、三木町における文化財としての登録名は正式には旧木田郡役所建物（きゅうきたぐんやくしょたてもの）であり運用施設名としては池戸公民館だが、香川県教育委員会の資料においては建造物の名称は旧木田郡役所庁舎（きゅうきたぐんやくしょちょうしゃ）としている。


title: 旧木田郡役所

text: 木造寄棟平屋建の下見板系擬洋風建築。


title: 旧木田郡役所

text: 壁を構成する下見板、玄関に車寄せを配し、瓦屋根の上にドーム状の丸屋根を持つ塔状のドーマーが出ている事が外観的な主要特徴である。特にドーマーに関してはドーム屋根の下に唐破風庇が設えられ、台の部分湾曲や側面の下見板、ドーマー腰部の蛇腹など、和洋折衷の意匠を各所に見取る事ができ小規模ながらもコーニスやキーストーンを意識した、細部にまで精巧な作りが成されている。車寄せには妻面に洋風の漆喰によるレリーフ、天井に草花文を透かし彫りした装飾板を設えている。全部屋の壁下部には腰板を擁する。


title: 旧木田郡役所

text: 基礎は花崗岩とレンガ積みによる布基礎。床下換気口には唐草模様が設えられている。また外壁のうち鴨居直下から下見板壁（窓の上辺）に至るまでの空間は漆喰を用い、ここにも和洋混同の特徴を示す。


title: 旧木田郡役所

text: 小屋組みは、キング・ポストトラスをもって寄棟屋根を形成しているが、梁や大黒柱などは和風建築に見られる丸みを残す材木を使用している。


title: 旧木田郡役所

text: 玄関を入ると土間廊下が南北方向および東西方向に設えられ、南北廊下を挟み、西側に5間、東側に前述の土間廊下および3間が間仕切りとして設えられている。南北廊下の北側突き当りは勝手口である。土間廊下以外の廊下（間仕切りを行う廊下）は存在せず、部屋間の移動は相互の部屋を横断する形で行われる。全部屋の内訳は実習室(西広間)・洋室3間・工具室2間・東広間（旧和室）・事務室（旧給湯室）の総計8部屋となる。土間以外の各部屋は全面フローリングとなっている。かつては東広間が和室として畳敷となっていたが、これは1983年の公民館設備の整備のための改築によるもので、2012年復元改築の折に他の部屋と同様のフローリングに改められている。


title: 旧木田郡役所

text: 西側5間は、最西に洋室2間、北に工具室2間、それら各部屋の入口を擁する形で実習室(西広間)が存在し、その南側に玄関からの西土間廊下が設えられている。最西洋室2間のうち南側の部屋に玄関から延びる西土間廊下が繋がっている。東側3間は東土間廊下の北側に洋室1間、廊下突き当りに広間が1間、洋室のさらに北西側に事務所（旧給湯調理室）が存在する。なお1983年整備において和室に改められていた東広間には小収納の押入がついていたが、復元改築を行った現在はなくなっている。


title: 旧木田郡役所

text: なお建築物内に便所は存在しない。これに関しては正門西側にて別棟として建てられている非水洗の外便所か、隣接する池戸商工センターの便所を借りる形での利用となる。アートギャラリー（東側3間）および郷土展示資料室（西側5間）、共通。なお会議室としての利用は不可。展示主催（展示ギャラリー）としての利用は池戸公民館（三木町文化交流プラザ池戸公民館係）に対する詳細の問い合わせと予約が必要。


title: 藤田銀八郎

text: 藤田銀八郎（ふじた ぎんはちろう、寛政5年（1793年） - 明治元年（1868年））は日本の柔術家である。号は一覺斎。名は義重。


title: 藤田銀八郎

text: 寛政5年（1793年）に生まれる。遠州浜松の人で、井上河内守の家臣である。幼少から武術を好み弓術、馬術、剣術、槍術、柔術を極めていた。


title: 藤田銀八郎

text: 江戸で、天神真楊流を磯又右衛門柳関斎源正足から学び、さらに楊心流と真之神道流を極めた。


title: 藤田銀八郎

text: 廻国修行中、粟田口（京の七口の一つ）で旅人の父娘が三十余人の黒鍬に囲まれ逃げ場を失っているところを目撃した。助けるために当身で10人ほど殺したが、拳に痛みを覚えたため地面に落ちていた瓦を拾って10人ほど当て殺した。これを見た残りの黒鍬達は一目散に逃げ去ったという。


title: 藤田銀八郎

text: 後、藤田は遠州の秋葉山に21日の祈願をこめて絶食し山籠もりの修行をした。修業の満願の日に摩利支尊天が現れ一巻の巻物を授けて立ち去ったという。その巻物には、いかなる流派にも見られない千人遠当の術が書かれていた。この千人遠当の術の正体はサリンと同質の劇薬であり、これを敵前で行うと何人の敵でもすぐに仮死するという危険なものであった。


title: 藤田銀八郎

text: 最初は柴新流という流名で教えていたが、門人の矢田一心斎と共に改良を加え柴真揚流と改称した。


title: 世宗-抱川高速道路

text:
世宗-抱川高速道路（セジョン-ポチョンこうそくどうろ）は世宗特別自治市から京畿道抱川市の間を結ぶ高速国道である。南九里IC - 新北IC間、蘇屹JCT - 楊州IC間はソウル北部高速道路が経営している。
蘇屹JCT - 楊州IC間
蘇屹JCT - 楊州IC間


title: マルタ・シャルガイ

text:
マルタ・シャルガイ・カサデモント（、1990年12月20日 - ）は、スペインの女子プロバスケットボール選手。WNBAのフェニックス・マーキュリー、チェコリーグのUSKプラハ、そしてバスケットボール女子スペイン代表に所属している。
2011年ユーロバスケットよりナショナルチームに選ばれる。 CBアベーニダ時代に女子ユーロリーグ2010-11優勝。スペインリーグでプレーした後、2015年よりUSKプラハとフェニックス・マーキュリーに移籍。


title: TIME -Song for GUNHED-

text: 「TIME -Song for GUNHED-」（タイム -ソング・フォー・ガンヘッド-）は、永井真理子の8枚目のシングル。1989年7月1日発売。または同シングルに収録された楽曲。品番は00FD-4015。


title: TIME -Song for GUNHED-

text: アルバム『Miracle Girl』からのシングル・カット「TIME」を、東宝配給の『ガンヘッド』の主題歌となったため、副題が付け加えられ、これ以後はこの題名が正式な曲名となる。


title: ピジョン湖 (オンタリオ州)

text: ピジョン湖 (Pigeon Lake) はカナダのオンタリオ州にある湖。カワーサ湖群の湖のひとつ。


title: ピジョン湖 (オンタリオ州)

text: 南北に長く延びた湖である。面積53,44km²、最大水深17m。標高245m。トレント・セバーン水路の一部で東はバックホーン湖、西はボブケイジョン川でスタージョン湖につながり、ボブケイジョン川には閘門32がある。湖北部にはビッグ島 (Big Island) がある。南からはピジョン川が注ぐ。


title: 山本寛 (経営学者)

text: 山本 寛（やまもと ひろし、1957年2月28日 - ）は、青山学院大学経営学部経営学科教授。専門分野は人的資源管理論、キャリア・ディベロップメント、組織行動論。研究テーマは「勤労者のキャリアおよびキャリア意識の研究」。


title: 山本寛 (経営学者)

text: 神奈川県鎌倉市生まれ。1979年早稲田大学政治経済学部を卒業し、日本債券信用銀行(現あおぞら銀行)入行。1982年、日本債券信用銀行を退職し、千葉県千葉市役所に入所。1989年立教大学大学院文学研究科心理学専攻博士前期課程を修了。同年、明治大学大学院経営学研究科経営学専攻博士後期課程に入学。1991年千葉市役所を退職し、函館大学商学部専任講師に就任。明治大学大学院を中退。1994年函館大学を退職し、千葉商科大学商経学部専任講師に就任する。1997年千葉商科大学助教授に昇格する。1999年6月25日、博士(経営学)(明治大学)を取得する(授与番号は乙第290号)。論文タイトルは「組織従業員のキャリア・プラトー現象に関する研究 : 従業員の組織内キャリア発達の観点から」である。2001年千葉商科大学を退職し、青山学院大学経営学部助教授に就任する。2003年青山学院大学教授に昇格した。


title: 山本寛 (経営学者)

text:
著書『人材定着のマネジメント』はリテンション・マネジメントを組織行動の観点から検討し、人材マネジメント施策とリテンションとの間の媒介要因としてキャリア発達概念を位置づけた。
著書『働く人のためのエンプロイアビリティ』は、エンプロイアビリティに関する実証分析により、日英比較、スキルとの関係、転職経験との関係、個人属性、勤続期間、職務満足などとの関係、雇用不安と職務満足、キャリア展望などとの関係、エンプロイアビリティ保障と能力開発などとの関係を整理し、エンプロイアビリティの量的把握にも道筋をつけた。


title: 山本寛 (経営学者)

text: 著書『転職とキャリアの研究』は「組織間キャリア発達」の概念を整理し、組織内キャリア発達、バウンダリーレスキャリアなどと比較し、移動形態の違いは，客観的なキャリアの結果に対して影響を及ぼすものの，主観的な結果には影響を及ぼさないことを発見した。


title: 放射法則

text: 放射法則（ほうしゃほうそく、）とは熱平衡にある熱放射のエネルギースペクトルと温度との関係を表わす法則のことで、以下のような法則がある。


title: 植物人間 (架空の生物)

text: 植物人間（しょくぶつにんげん）とは、SF作品などに登場する架空の存在である。植物と共通する体構造や特徴を持つヒューマノイド型の生命体で、植物から進化した生命体として描かれることが多い。「人間植物」と呼ばれる場合もある。


title: 植物人間 (架空の生物)

text:
大きな特徴は2つあり、
となっているが、1については必ずしも人間の体型に近い場合ではない（非人間型を参照）。2については、例えば『ウルトラマン』のケロニアは植物人間に分類されるが、怪奇植物 スフランは植物人間とは見なされていない。これは、単に「蔓が延びる」などの場合や、実在の植物にも見られる行動（種子が飛ぶ、ひっつき虫のように実を動物にくっつけるなど）が除外されるからである。


title: 植物人間 (架空の生物)

text: 人間型と非人間型に大別できる。四肢があり、シルエットは人類に近いが、頭部が明らかに人間とは異なっているもの。本体は人間と異なる外見だが、変身能力を持つタイプ。一目で「人間ではない」と判別できるタイプ。足が3本あるなど、体型が著しく異なっている。


title: なら食と農の魅力創造国際大学校

text: なら食と農の魅力創造国際大学校（ならしょくとのうのみりょくそうぞうこくさいだいがっこう、英称:NARA Agriculture and Food International College、通称:NAFIC（ナフィック））は、奈良県桜井市に所在する奈良県立の農業及び調理に関する大学校である。


title: なら食と農の魅力創造国際大学校

text: 本学は、既設の「奈良県農業大学校」を改組し、高度な農業技術と農業経営を主軸とした「農業の担い手」を育成する「アグリマネジメント学科」と農業・農産物に関する知識を持った「食の担い手（料理人等）」を育成する「フードクリエイティブ学科」を新設し開設された。フードクリエイティブ学科には、安倍校舎内に宿泊ができるレストランとしてオーベルジュ（オーベルジュ・ド・ぷれざんす 桜井）を設置し、その運営を民間（株式会社ひらまつ）に指定管理方式で委託、オーベルジュでの実地研修をカリキュラムに組み込んでいるのが大きな特徴である。


title: OTL回路

text: OTL (Output TransformerLess circuit) とは、オーディオアンプ、特に真空管アンプで用いられたアウトプットトランスを排除した増幅回路のこと。


title: OTL回路

text: 1970年代にステレオアンプで用いられた。


title: OTL回路

text: 高性能のトランジスタの登場とオーディオブームで出力トランスを排除すれば音質改善すると言うことで、カタログにOTL回路と明記されていた。


title: 日本三大怨霊

text: 日本三大怨霊（にほんさんだいおんりょう）とは、日本に数多伝わる怨霊の中でも特定の三人を指す呼称である。


title: 日本三大怨霊

text: 山田雄司は、菅原道真・平将門・崇徳院が三大怨霊とみなされるようになった背景には、江戸時代における読本や歌舞伎などが大きく影響を与えているとしている。


title: 野跡

text: 野跡（のせき）は、愛知県名古屋市港区の地名。野跡一丁目から野跡五丁目がある。郵便番号は455-0845。当地域の人口は1477世帯・3524人（2010年10月1日現在、国勢調査による）。住居表示実施。名古屋市当局が設定した地名としては「のせき」が正式な読みであるが、一部に「のぜき」と濁って発音する読みも行われている。


title: 野跡

text: 名古屋市港区南部に位置する。東は稲永三丁目・潮凪町、南は汐止町、北は稲永五丁目に接する。一丁目および五丁目は文政9年（1826年）大喜下総守なる人物による干拓地「永徳新田」に相当し、それ以外は大部分が昭和以降の埋立地である。稲永新田の字野跡に由来する。


title: 浜田美咲

text: 浜田 美咲（はまだ　みさき、1983年3月29日 - ）は、日本のボート選手。旧姓は熊倉。埼玉県桶川市出身、現在は埼玉県戸田市在住。埼玉県立浦和第一女子高等学校、早稲田大学卒業後、現在戸田中央総合病院ローイングクラブ所属。愛称は旧姓からくまちゃん、はまちゃん。また愛称からクマのマークを用いることも多い。


title: 浜田美咲

text:
中学時代は競泳（バタフライ）の選手として国体にも出場。埼玉県立浦和第一女子高等学校に進学後ボートを始め、一浪後に早稲田大学に入学。以降は日本のトップ選手として活躍中。2002年には、全日本大学ボート選手権において、女子シングルスカルで優勝を果たした。2007年には全日本選手権において女子シングルスカル初優勝。
2008年オリンピックアジア予選にて優勝し、岩本亜希子(アイリスオーヤマ)とともに北京オリンピックへの出場権を獲得した。
2016年結婚・出産を経てボート競技に復帰、全日本選手権に出場するも惜しくも決勝進出を逃した。


title: 浜田美咲

text: また、恵まれた体格と容姿からファンも多い。


title: バックホーン湖 (カナダ)

text: バックホーン湖 (Buckhorn Lake) はカナダのオンタリオ州ピーターボロ郡にある湖。カワーサ湖群の湖のひとつ。


title: バックホーン湖 (カナダ)

text: 面積31.19km²、最大水深14.3m。標高245m。西部でピジョン湖に、南東部でチェモン湖と繋がる。他に北のサンディ湖からのサンディ・クリークがある。湖北東部のバックホーンにはトレント・セバーン水路のダムと閘門31があり、ロウアーバックホーン湖への流出を制御している。


title: バックホーン湖 (カナダ)

text: 湖周辺にはバックホーン、カーブレイク・ファーストネイション、ギャノンビレッジ、ギャノンビーチ、カワーサハイダウェイ、キンバリーパーク、オークオーチャード、ヤングスコーブがある。


title: 村松文彦

text: 村松 文彦(むらまつ ふみひこ、1951年12月5日 - )は、日本のフラワーアーティスト。I.Fフローラル・デコ取締役、村松園芸代表取締役。静岡県出身。O型。


title: 村松文彦

text: 静岡で村松園芸を営む両親のもとに生まれる。小学生の頃は絵が得意でコンクールで賞を受賞したことがある。園芸店は朝も早く、両親の苦労や大変さをよく知っていたため、元々花にやりがいを見いだせず、事業を継ぐ意向もなかった。高校から芸術系の勉強ができる東京の玉川大学の付属高校へ進学するため上京した。玉川大学では芸術学部で日本画を専攻していた。


title: 村松文彦

text: 大学時代にアメリカへ留学をする。この考えは両親に反対され学費を出してもらえず、コツコツ貯金し、300万円ほど貯め、自費で留学を果たした。留学先で語学スクールに通いながら花屋でアルバイトをしていた。アメリカでは日常生活の中で頻繁に、花を贈り合う文化があり、その違いに衝撃を受けた。語学学校の知人で言葉が通じないアラブ人の男性とメキシコ人の女性がいた。男性が女性に花を贈ったことをきっかけに、二人は誰もがうらやむカップルとなった出来事をきっかけに、「花は、言葉を超える世界の共通言語だ」という想いを強くした。アメリカ、ヨーロッパで修行を積み、1974年シカゴ・アメリカンフローラルアートスクールを卒業。親の危篤という嘘で留学先から連れ戻され、家財道具もそのままに留学を終えることになった。


title: 村松文彦

text:
世界の花文化に触れて、帰国してから、様々なコンテストに出る準備を始めた。生け花の三大流派である池坊、草月流、小原流も学び、日本文化も表現できるフラワーアーティストを目指した。台湾・韓国・タイなどアジア各国でフラワーデモンストレーションを開始。
1989年長野五輪表彰式用ビクトリーブーケのデザインを担当。
国際園芸博覧会における活動


title: 村松文彦

text: 1998年長野オリンピック


title: 村松文彦

text: 出典:I.Fフローラルデコ　展覧会


title: 村上信貞

text: 村上 信貞（むらかみ のぶさだ、生没年不明）は南北朝時代の武将。清和源氏信濃村上氏当主。 蔵人、備中守、河内守。従五位下。村上信泰の三男。


title: 村上信貞

text: 兄の村上義光が元弘の乱で護良親王に従い、元弘3年/正慶2年（1333年）に大和国吉野で戦死すると、家督を相続。建武2年（1335年）に中先代の乱が勃発すると、信濃国内の北条氏残党を平定するため、朝廷から「信濃惣大将」に任じられ、京都から本領の更級郡村上郷に下向した。


title: 村上信貞

text: 同年7月、北条与党の保科氏、四宮氏らが埴科郡船山の守護所を攻めると、守護の小笠原貞宗に加勢して戦い、同年9月、同郡坂木北条城の工藤薩摩守（後の薩摩氏）を攻めた。信貞は延元の乱で後醍醐天皇から離反した足利尊氏に従うが、朝廷が東海道・東山道両道に大軍を発すると、佐久郡大井城を守る大井朝行に加勢し、落城して敗走した。


title: 村上信貞

text: 建武3年（1336年）1月、埴科郡清滝城を攻略し、更級郡牧城の香坂心覚を攻めた。同年2月には筑摩郡麻績御厨や安曇郡十日市場で北条時興や在庁官人深志介知光らと交戦した。建武4年（1337年）には高師泰に属して越前国で新田義貞軍と戦い、戦功として小県郡塩田荘を宛がわれた。


title: 村上信貞

text: 子の師貞、師国はいずれも高師直より偏諱を受けている。


title: プファルツ選帝侯領科学アカデミー

text: プファルツ選帝侯領科学アカデミー（Kurpfälzische Akademie der Wissenschaften）はマンハイムを拠点としてプファルツ選帝侯領に作られた学術アカデミーである。1763年から1803年の間、存在した。


title: プファルツ選帝侯領科学アカデミー

text: 啓蒙的なプファルツ選帝侯 カール・テオドールの治世下で、歴史学者、ヨハン・ダニエル・シェフリン（Johann Daniel Schöpflin）の発議によって、選帝侯 カール・テオドールの命令で設立された。17世紀から18世紀にかけてヨーロッパ各地でアカデミーが設立されていた動きを受けたものである。


title: プファルツ選帝侯領科学アカデミー

text: 設立会議はマンハイムで、1763年10月20日に開かれ、宮廷侍従筆頭（Obersthofmeister）のガレアン卿（Karl Anton Hyacinth von Gallean）によって開かれ、初代会長にはシェフリンが選ばれた。歴史家のラマイ（Andreas Lamey）が終身事務局長と宮廷のライブラリの司書に選ばれた。当初はマンハイムに歴史と自然科学の分野があり、デュッセルドルフの解剖学・外科学コレギウム（Collegium Anatomico-Chirurgicum）も運営した。1780年に気象学会（Societas Meteorologica Palatina）が設置され、気象学会としては最も早い時期のものとなった。選帝侯 カール・テオドールによって支援された学問的活動はマンハイムに隆盛をもたらした。


title: プファルツ選帝侯領科学アカデミー

text: アカデミーが運営したその他の科学施設にはマンハイム宮殿の博物標本室や医学標本室、マンハイム天文台、植物園があった。芸術分野においては選帝侯 カール・テオドールは1769年に マンハイム絵画アカデミー（Mannheimer Zeichnungsakademie）を設立した。


title: プファルツ選帝侯領科学アカデミー

text: 1777年に選帝侯 カール・テオドールがバイエルン選帝侯を継承すると、バイエルンにあったバイエルン学芸アカデミー（Bayerische Akademie der Wissenschaften）と競合することや、バイエルン継承戦争やフランスによる旧プファルツ選帝侯領の一部の占領によりマンハイムの繁栄は失われ、プファルツ選帝侯領科学アカデミーは1803年2月に、バイエルン学芸アカデミーに吸収された。


title: プファルツ選帝侯領科学アカデミー

text: プファルツ選帝侯領科学アカデミーは1766年から1794年の間、研究成果を発表するためにほぼ3年毎に1巻の紀要、"Acta Academiae Theodoro-Palatinae" を出版した。


title: 自己進化機械

text: 自己進化機械（）は、自己を改良する能力を備える機械の概念。


title: 自己進化機械

text: 進化型ハードウェアや進化的アルゴリズム等、進化能力を備える機械の概念は一部の科学者やSF作家達に提唱されてきていて、実現に向けて様々なアプローチが試みられており、その一環としてハードウェア記述言語の自己書き換えコードで特定の処理に対して最適化するような機械の開発が一部で試みられている。


title: 高崎元尚

text: 高﨑 元尚（たかさき もとなお、1923年1月6日 - 2017年6月22日）は、日本の美術家。


title: 須賀川市立大東小学校

text: 須賀川市立大東小学校（すかがわしりつ おおひがししょうがっこう）は、福島県須賀川市雨田にある公立小学校。


title: 須賀川市立大東小学校

text: 大東中学校と近距離にあり、小中一貫教育に積極的に取り組んでいる。


title: 2017Jユースカップ

text: 2017Jユースカップ 第25回Jリーグユース選手権大会は、2017年10月14日から同年11月19日まで開催された、Jユースカップ（Jリーグユース選手権大会）の第25回大会。


title: 2017Jユースカップ

text: 京都サンガF.C.U-18が2001年大会以来2回目の優勝を果たした。


title: 2017Jユースカップ

text: 2017年6月27日に概要が発表された。J1リーグ、J2リーグ、J3リーグのうち、・・の3クラブを除く51クラブ（が初参加）と、日本クラブユースサッカー連盟 (JCY) の地域代表4チームの計55チームがノックアウトトーナメントを争う。


title: 2017Jユースカップ

text: 2回戦までは各クラブのホームスタジアム等で開催するが、3回戦以降は以下の会場で開催される。


title: 2017Jユースカップ

text: ベスト4進出チームは同年12月に長野県で開催される「2017Jリーグインターナショナルユースカップ」に出場する。


title: 有馬秀雄

text: 有馬 秀雄（ありま ひでお、1869年5月4日（明治2年3月23日）- 1954年（昭和29年）12月10日）は、日本の実業家、政治家。衆議院議員、東京府南葛飾郡寺島町長。


title: 有馬秀雄

text: 筑後国三潴郡久留米城下（現:福岡県久留米市）で、久留米藩重臣・有馬重固の長男として生まれ、同藩重臣・有馬孝三郎の養嗣子となる。1889年、久留米尋常中学校を卒業し、1892年、帝国大学農科大学実科を卒業。


title: 有馬秀雄

text: その後、旧藩主・有馬伯爵家の家令となり、同家の財政の立て直しに尽力した。久留米六十一銀行の頭取を務め、旧久留米藩の士族授産企業・赤松社の活動にも貢献した。


title: 有馬秀雄

text: 1912年5月、第11回衆議院議員総選挙で福岡県久留米選挙区から出馬して当選。その後、第14回、第15回（補欠選挙）、第16回総選挙でも当選し、衆議院議員を四期務めた。


title: 有馬秀雄

text: その後、東京府南葛飾郡寺島町に在住であったことから、東京市会議員、東京府会議員、東京都会議員、同議長、寺島町長などを務めた。


title: 高橋靖治

text: 高橋 靖治（たかはし やすじ、1969年 - ）は日本の映像ディレクターである。


title: 高橋靖治

text:
東京都渋谷区出身。成城学園高等学校卒、
成城大学経済学部経済学科卒。
リバー映画祭(2017)・ダラスアジアン映画祭(2017)正式上映作品


title: 入江一子

text: 入江 一子（いりえ かずこ、1916年（大正5年）5月15日 - ）は、日本の美術家。


title: 入江一子

text: 父逸三、母フミノ。先祖は長州藩の武士の家系で父は大邱にて貿易商を営んでいた。


title: 電子線ホログラフィ

text: 電子線ホログラフィ（でんしせんホログラフィ）とは、電子線の干渉を利用したホログラフィ。


title: 電子線ホログラフィ

text: 電子は光の10万分の1という短い波長をもっているのでその位相情報を活用すれば高分解能の画像が得られる。電子顕微鏡に備えられ、電子線の干渉を利用して高分解能の試料の画像を得る。そもそもホログラフィ自体が1947年にハンガリーの物理学者であるガーボル・デーネシュによって電子顕微鏡を改良する過程で発明されたという経緯がある。レーザーが1960年に発明され、光波ホログラフィは実用化に向けて大きく進展したが、電子線ホログラフィの実用化には良質な位相の揃った電界放射型電子銃が開発されるまで待たねばならず、1978年に電子波の干渉縞を3000本以上作ることができて電子線の干渉性が従来の電子顕微鏡よりも一桁向上した高い干渉性を持った電界放射型電子顕微鏡が外村彰達によって開発されたことにより、実用段階に到達した。


title: 電子線ホログラフィ

text: 電界放射型電子銃から放出された電子線の経路を分割して片方のみ試料に透過させると試料の存在によって電子線の位相が変化して検出器上で試料のない真空領域を透過した電子線が形成する干渉像から試料の構造を観察する。


title: 山本寛 (理工学者)

text: 山本 寛（やまもと ひろし、1951年 - ）は、日本大学理工学部教授。専門分野は電子・電気材料工学。


title: 山本寛 (理工学者)

text:
山口県生まれ。1974年九州工業大学工学部を卒業し、1979年東京工業大学大学院理工学研究科博士課程修了。
1979年4月日本大学理工学部電子工学科助手に就任。1981年4月日本大学 理工学部電子工学科専任講師、1988年日本大学理工学部電子工学科助教授、1995年日本大学理工学部電子工学科教授に就任。2008年日本大学理工学部電子工学科理工学部次長（船橋校舎）、2014年日本大学理工学部部長。2016年8月1日より日本大学副学長。
研究テーマは高温超伝導材料の開発研究、有機エレクトロニクス材料、ナノマテリアル・デバイス、放射光励起によるフラーレンポリマーの創製。


title: 山本寛 (理工学者)

text:
著書『マイクロ・ナノ領域の超精密技術』は超精密微細加工技術、デバイス創成技術、洗浄技術を集大成している。山本寛は第２部会主査として、編集・執筆に参加した。
著書『エレクトロクロミックディスプレイ』は、酸化還元可能な色素や金属錯体などの報告をまとめた。


title: 山本寛 (理工学者)

text: 2013年3月11日、（公社）日本表面科学会主催の「フラーレン・カーボンナノチューブにおける自由電子レーザーを援用した炭素-炭素結合制御」のタイトルで特別講演を日本大学工学部50周年記念館（ハットNE）において行った。


title: 緑の光線

text: 緑の光線（みどりのこうせん）


title: ロウアーバックホーン湖

text: ロウアーバックホーン湖 (Lower Buckhorn Lake) はカナダのオンタリオ州ピーターボロ郡にある湖。カワーサ湖群の湖のひとつ。トレント・セバーン水路の一部である。


title: ロウアーバックホーン湖

text: 標高242m。湖南部には大きな湾、ディア湾 (Deer Bay) がある。西にはバックホーン湖があり、北からはミシサガ湖から流れてくるミシサガ川が注ぐ。東はウルフ島、ミレッジ島によりラブシック湖と隔てられており、島の間には水位差1.1mを超えるためのトレント・セバーン水路の閘門30がある。ラブシック湖の先はストーニー湖。ウルフ島などはウルフアイランド州立公園となっている。


title: 露普同盟

text: 露普同盟（ろふどうめい、）は、1764年4月11日にプロイセン王国とロシア帝国の間で締結された同盟。同盟は七年戦争における二国間の講和条約である1762年のサンクトペテルブルク条約を拡張した。同盟は防御同盟であり、両国はお互いの領土の安定を守ることを宣言した。また条約は両国のポーランド・リトアニア共和国への干渉を許可したが、これは条約の主な目的であった。


title: 露普同盟

text: 条約はロシアの外交官ニキータ・イヴァノヴィチ・パーニンによるものだった。同盟は七年戦争における二国間の講和条約である1762年のサンクトペテルブルク条約を拡張した。1764年4月11日に締結されたこの条約はロシア政治における「北方システム」、すなわちロシア、プロイセン、グレートブリテン王国の間の同盟の基礎となった。当時、英普同盟は崩壊したが、グレートブリテンとロシアの関係は改善しており、1766年には貿易の同盟が結成された。


title: 露普同盟

text: 同盟は防御同盟であり、両国はお互いの領土の安定を守ることを宣言した。プロイセンにとって、これは国際関係において最も危険な敵を同盟国に変えることであり、大事な安定感を与えた。同盟はハプスブルク帝国（オーストリア）への対抗という一面もあった。ロシアの視点からは、オーストリアはロシアの勢力範囲の拡大においてあまり譲歩に前向きではなく、同盟者としての価値がプロイセンより低かった。歴史家の一部は、ロシアが同盟を主導することで、七年戦争の目的であったプロイセンに対する影響力の拡大を達成することができた、と主張したが、ロシアがプロイセンを格下の同盟国として扱ったにもかかわらず、同盟はプロイセンの外交上の勝利であるとする歴史家もいる。プロイセン王フリードリヒ2世は死の直前、露普同盟が彼の締結した条約のうち、一番有益な条約であると述べた。


title: 露普同盟

text: 条約の重要な条項の1つは、両国が協同してヴェッティン家（ザクセン選帝侯の一族）がポーランド・リトアニア共和国の国王自由選挙で三たび当選することを阻止する、というものだった。両国はでスタニスワフ・アウグスト・ポニャトフスキを支持、当選させた。条約はポーランドで両国の許可を得ていない改革が行われた場合、介入を許す条項を含む。実際、両国はオーストリアとともにバール連盟戦争に介入、1772年の第一次ポーランド分割を起こした。


title: 露普同盟

text: しかし、その後の数十年間、ロシアの注目は徐々に南方のオスマン帝国に移っていった。グリゴリー・ポチョムキンが推進したこの政策により、プロイセンの同盟国としての価値は減り、代わりにオーストリアの株が上がった。露普同盟は1777年に再度延長されたが、サンクトペテルブルクの宮廷ではパーニンなどの親プロイセン派の影響力が目減りし、ポチョムキンなどの親オーストリア派が徐々に影響力を増していった。マリア・テレジアの死後、息子のヨーゼフ2世はロシアとの関係の改善を選び、1781年初に秘密交渉をはじめ、同年5月から6月頃には墺露同盟が成立するに至った。露普同盟は正式には1788年まで存続したが、墺露同盟が成立した以降はその重要性を失い、プロイセンがヨーロッパで孤立した。プロイセンは代わりに英普同盟を再び締結した。パーニンが述べた通り、露普同盟の崩壊は彼の政治生命の終結を意味した。


title: スタットキャスト

text: スタットキャスト（Statcast）はアメリカ合衆国のメジャーリーグベースボール(MLB、野球の大リーグ)で導入されている、ステレオカメラやレーダーを使用して選手やボールの動きを高速・高精度に分析するためのもの。社によって2015年にはMLBのすべての本拠地球場に導入された。


title: スタットキャスト

text: 軍事技術の追尾レーダーの技術を利用したもの。2014年に試験的に導入され2015年には全面導入された。ドップラーレーダーと複数の光学高精細カメラを使用してグラウンド上の選手やボールの位置や方向や速度などを計測し、それらのデータを記録・分析・数値化する。算出された結果は実況放送中にも画像やデータとして表示が可能である。


title: キッズ・アー・オールライト (サウンドトラック)

text: 『キッズ・アー・オールライト』（The Kids Are Alright）は、イギリスのロックバンド、ザ・フーの同タイトルのドキュメンタリー映画のサウンドトラック・アルバム。1979年発表。


title: キッズ・アー・オールライト (サウンドトラック)

text: 本作は1979年に公開されたグループの伝記映画『キッズ・アー・オールライト』（ジェフ・スタイン監督）のサウンドトラック盤であるが、映画には使用されなかった「恋のマジック・アイ」、「マイ・ワイフ」、「ジョイン・トゥゲザー」も収録されている。また、本作収録の「ハッピー・ジャック」は、レコード音源を使用した映画版とは異なり、1970年のリーズ大学でのライヴ音源が使用されている（オリジナルLPには「スウェーデン公演より」と誤記された。CD版では修正済み）。また「マジック・バス」は本作のためにステレオにリミックスしたバージョン、「トミー、聞こえるかい」は、エンディングがアルバム『トミー』（1969年）に収録されているものと異なり、フェイドアウトしない別バージョンである。反対に映画で使用された「シャウト・アンド・シミー」、「恋のピンチ・ヒッター」、「リリーのおもかげ」、「サクセス・ストーリー」、「くもの巣と謎」、「バーバラ・アン」、「フー・アー・ユー」は収録されていない。尚、日本では当時映画は公開されず、1980年代に入ってからVHSとして発表されたが、本作自体は映画公開と同時期にリリースされている。


title: キッズ・アー・オールライト (サウンドトラック)

text: オリジナルLPは2枚組でリリースされたが、リイシューCDは1990年代までは「ジョイン・トゥゲザー」～「マイ・ジェネレーション・ブルース」のメドレーを割愛し、1枚組形態で販売されていた（CDの収録時間内に収まるようにするための措置と思われる）。2000年のリマスター版ではこのメドレーも収録され、曲間を縮めることで1枚組収録に対応している。2011年には日本限定で最新リマスター版がリリースされた。


title: キッズ・アー・オールライト (サウンドトラック)

text:
※特記なき限り作詞・作曲はピート・タウンゼント
※☆はレコード音源が使用された楽曲The Kids Are Alright - The Who


title: 飯島町立飯島中学校

text: 飯島町立飯島中学校（いいじまちょうりつ いいじまちゅうがっこう）は、長野県上伊那郡飯島町飯島にある公立中学校。出典は飯島町公式サイト。


title: 伴野貞政

text: 伴野 貞政（ともの さだまさ、生年不詳 - 元禄4年3月12日（1691年4月10日））は江戸時代の旗本。清和源氏小笠原氏流伴野氏。通称は主馬、九左衛門。妻は倉橋政長の娘、後妻は吉田氏。


title: 伴野貞政

text: 祖父の伴野貞吉が武田氏遺臣として徳川氏に仕え、父の伴野貞朝は大坂の陣に供奉した。元和4年（1618年）に家督を相続し、同8年（1622年）に徳川忠長に附属させられるが、寛永10年12月（1634年1月）主家の改易に伴い、松平乗寿に預けられる。同13年12月10日（1637年1月）に赦免され御小姓に列し、同15年（1638年）武蔵国幡羅郡に300石を賜る。寛文3年（1663年）大番に移るが、同12年（1672年）に小普請に移る。元禄4年（1691年）に江戸で死去。法名は貞穏。駒込の大円寺に葬られた。


title: 伴野貞政

text: 弟の貞秀、貞輝も旗本として別家を興した。子に貞継、貞重、貞皎、貞春、貞映、貞静らがいる。


title: 大崎貞和

text: 大崎 貞和（おおさき さだかず、1963年6月19日 - ）は、証券市場規制と会社法を専門分野とし、日本及び世界の資本市場に関する研究を行っている学者である。野村総合研究所の主任研究員にして、東京大学法学政治学研究科客員教授、早稲田大学ビジネススクール客員教授並びに筑波大学大学院ビジネス科学研究科客員教授を務める人物である。東京証券取引所上場制度整備懇談会委員や内閣府規制改革推進会議委員を務めた後、2017年現在、金融庁の金融審議会や経済産業省の産業構造審議会などでも委員を務める傍ら、証券取引所や日本証券業協会における制度改正の検討にも参加している。ビットコインなど仮想通貨に日本の個人マネーが殺到し、2017年5月に金の最高値を抜き、25日に年初の3倍となる1ビットコインが2,700ドル台まで上昇するなど、短期の利益を求める投機マネーの影響でビットコインなど仮想通貨の価格が乱高下した際には、仮想通貨について「期待だけで買いが買いを呼んだ17世紀のオランダのチューリップバブルと同じ」と語っている。


title: 大崎貞和

text: 女性の個人投資家人口の増加が課題となっていた2014年には、前年に、女性就業者数及び初婚年齢が過去最高の水準に達したことを踏まえ、「女性の就業率が上昇し、晩婚化も進んでいるため、女性が自分で自由に動かせる資金が増えている」と指摘した。加えて、「以前は投資セミナーや投資相談に来る個人投資家というと男性が多かった」としたうえで、今後は、「可処分所得の増加により、女性の株式に対する関心は高まってくる可能性がある」との予測を発表した。


title: 大崎貞和

text: 日本における市場間競争について、大崎は、1996年の金融ビッグバン宣言以降、日本においても市場間競争を容認する制度環境が整えられてきたところであり、特に、2004年の証券取引法の改正においては、向かい呑み禁止の撤廃やPTSにおける価格決定方法の1つに競売買の方法が追加されるなど、それまでの取引所中心主義を支えてきた諸規定が大幅に改められ、加えて、2006年の金融商品取引法制定に伴う改正では、取引所の自主規制機能の独立性を高めるための法整備も行われ、競争を推し進めているとの見解を示している。


title: 大崎貞和

text: また、大崎は、日本の市場間競争の現状に、以下の特徴があるとしているとしている。


title: 大崎貞和

text: 金融庁及び東京証券取引所は、2016年から2017年にかけて、フェア・ディスクロージャーの導入を検討していた。大崎はこのフェア・ディスクロージャーについて、「企業が特定の人だけに重要事実を伝えてはいけないという趣旨だ。一部の人だけが株を有利に売買できる情報を知るといった不公平な情報開示を防ぐ狙いだが、何でも公表すれば情報が行き渡るという考えは神話に近い。アナリストに情報をきちんと理解してもらって市場に伝えるのも間違ったやり方ではない。」という解釈を日本経済新聞に語っている。加えて、フェア・ディスクロージャーの推進の結果、上場企業側が「規制対象だと思う情報を幅広くとらえすぎて萎縮すれば、情報は質量ともに低下する」として、懸念がある旨を語った上で、「金融庁や東京証券取引所は、上場企業にルールの趣旨と望ましい対応を伝えていかなければならない」と警鐘を鳴らしている。また、日経産業新聞のインタビューに対しては、「金融庁は不安を抱いている企業に対し、アナリストや投資家との対話に消極的になることはない、市場にとって良い情報を提供してほしいということを粘り強く伝えてほしい。規制当局ではないが、経済産業省にも上場企業に対する呼びかけを期待したい。」とのコメントを発している。


title: 大崎貞和

text: 金融庁は、2016年末の金融審議会作業部会報告に基づいて、金融商品の販売、開発及び運用を行う金融機関を対象とした「顧客本位の業務運営に関する原則」を2017年に策定した。大崎は、策定者である金融庁には「目先の手数料収入にとらわれた金融商品の推奨や過度に複雑な商品の開発など、顧客本位とは言えない行動が幅広くみられる」との認識があり、それゆえ、「このままでは、国民の安定的な資産形成に向けた投資の裾野の広がりは望み薄だ」との危惧があることが、この原則策定の背景にあると指摘している。一方で、このような行政当局による制度変更があった場合、これに対応する側は、横並びの対応を行いがちであり、「とりわけ金融界にはその傾向が強い。」と指摘した。そのうえで、「決まり文句を並べただけで魂の入っていない方針を作成しても、顧客の利益にはつながらない」として、金融機関ごとの「真摯な取り組みと創意工夫が望まれる」と論評している。


title: シャウト・アウト・トゥ・マイ・エックス

text: 「シャウト・アウト・トゥ・マイ・エックス」（Shout Out to My Ex）は、2016年10月28日に発売されたリトル・ミックスの14枚目のシングル。発売元はSyco Music。


title: シャウト・アウト・トゥ・マイ・エックス

text: 2016年11月18日にリリースされた『Glory Days』の先行配信シングル。同年10月16日に放送されたITVのテレビ番組『Xファクター』で初披露された。


title: シャウト・アウト・トゥ・マイ・エックス

text: リリース後は3週連続で全英シングルチャート1位を獲得し、2016年の年間チャートでは39位を記録。ビルボード誌が選ぶ2016年のポップ・ソング・ベスト100では58位に選出された。


title: シャウト・アウト・トゥ・マイ・エックス

text: 2017年に行われたブリット・アワード2017ではブリティッシュ・シングル賞を獲得した。


title: Dynamic Duo

text: Dynamic Duo(ダイナミック·デュオ、)は、1999年に結成された韓国の男性ヒップホップデュオである。


title: Dynamic Duo

text: チェジャ()


title: Dynamic Duo

text: ゲコ()


title: 井上光俊

text: 井上 光俊（いのうえ みつとし）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。毛利氏の家臣。


title: 井上光俊

text: 明応9年（1500年）、毛利氏の家臣・井上勝光の四男として生まれる。


title: 井上光俊

text: 光俊は毛利興元、幸松丸、元就、隆元の四代に仕え、永正13年（1516年）5月3日の宍戸氏攻めをはじめ、永正14年（1517年）10月22日の有田中井手の戦い、天文9年（1540年）から天文10年（1541年）にかけての吉田郡山城の戦いなどに参加して武功を立て、それぞれ感状を与えられた。また、天文18年（1549年）5月に元就が山口で病に伏せった時には、光俊がその看病に当たっている。


title: 井上光俊

text: 天文19年（1550年）、毛利元就の命により、甥の井上元兼をはじめとした安芸井上氏の一族30余名が誅殺されたが光俊は粛清を免れており、翌天文20年（1551年）9月4日の安芸国高屋頭崎城の平賀隆保攻めに参加して手柄を立て、元就・隆元連署の感状を与えられた。


title: 井上光俊

text: 天正3年（1575年）に76歳で死去。嫡子の元治が後を継いだ。


title: Enlightened

text: 『Enlightened』（エンライテンド）は、Dynamic Duoの3番目のスタジオ・アルバムである。2007年5月30日に発売された。


title: アルバ・トーレンス

text: アルバ・トーレンス・サロム（、1989年8月30日 - ）は、スペインの女子プロバスケットボール選手である。ポジションはスモールフォワード。ロシアリーグのUMMCエカテリンブルク所属。


title: アルバ・トーレンス

text: 19歳の時にスペイン代表に初選出され北京オリンピックに出場。


title: エシティ

text: エシティ（）は、スウェーデン・ストックホルムに本社を置き、世界約150か国で、パーソナルケア用品の製造・販売を行う多国籍企業グループ。日本ではユニ・チャームとの合弁により「TENA（テーナ）」のブランド名で事業を展開している。ストックホルム証券取引所上場企業（、）。


title: エシティ

text: 2017年6月15日、パルプ・製紙会社のスベンスカ・セルローサ（SCA）のパーソナルケア用品部門がIPOを認められ設立された。販売ブランドとしては「」「」「」「」「」「」「」「」「」「」「」など多数を持つ。


title: エシティ

text: エシティの前史は、パルプ・製紙会社のSCAが1975年、ヨーテボリに拠点を持つパーソナルケア用品大手のメンリッケ（）を買収（1997年に売却、現在のメンリッケヘルスケア）したことに始まる。SCAはその後、1995年にドイツ・バイエルン州に拠点を持つを買収、2004年、アメリカ合衆国・テネシー州のからティッシュペーパー・パーソナルケア用品部門を買収、2007年にはプロクター・アンド・ギャンブルから、ヨーロッパ地域のティッシュペーパー・タオル事業を買収した。また同年から中国のティッシュペーパー製造業者のの株式取得を進め、その後韓国や東南アジアでの事業をに統合する形で事業の再編成を行い、この過程でSCAはパーソナルケア用品の世界大手に成長していた。


title: エシティ

text: 日本では、ユニ・チャームとの合弁企業であるユニ・チャームメンリッケ株式会社が1997年に設立され、「TENA（テーナ）」のブランド名で排泄ケア用品の事業を行っている。同社は東京（元赤坂）に拠点を持つ。TENAは1970年代以降、SCAの尿失禁用品のブランドとなり、メンリッケのブランドとされた一時期を経て、現在はエシティの尿失禁分野のブランドと位置づけられている。


title: 'A CUBE' FOR SEASON

text: 『‘A CUBE’ FOR SEASON』(エーキューブ・フォー・シーズン)は、エーキューブの四季シングルプロジェクトである。


title: ストーニー湖 (オンタリオ州)

text: ストーニー湖 (Stony Lake) はカナダのオンタリオ州ピーターボロ郡にある湖。カワーサ湖群の湖のひとつ。北東部のアッパーストーニー湖 (Upper Stony Lake)、中央部の狭義のストーニー湖、南西部のクリア湖 (Clear Lake)にわけられる。


title: ストーニー湖 (オンタリオ州)

text: 面積28km²、標高234m、最大水深32m。トレント・セバーン水路の一部である。西のロウアーバックホーン湖からラブシック湖をへて流入する。ラブシック湖との間のバーリーフォールズには閘門28がある。水位差は7.3m。他の流入河川は北から流入するイールズ・クリークやジャック・クリークがある。ストーニー湖からの流出先はクリア湖からKatchewanooka湖、オトナビー川を経てライス湖へ至るものだが、他にインディアン川もある。インディアン川もライス湖に注いでいる。


title: 広漢郡

text: 広漢郡（廣漢郡、こうかん-ぐん）は、中国にかつて存在した郡。漢代から隋初にかけて、現在の四川省北部に設置された。


title: 広漢郡

text: 紀元前201年（高帝6年）、広漢郡が立てられた。前漢の広漢郡は益州に属し、梓潼・什方・涪・雒・綿竹・広漢・葭萌・郪・新都・甸氐道・白水・剛氐道・陰平道の13県を管轄した。王莽のとき、就都郡と改められた。


title: 広漢郡

text: 後漢が建てられると、広漢郡の称にもどされた。後漢の広漢郡は雒・新都・綿竹・什邡・涪・梓潼・白水・葭萌・郪・広漢・徳陽の11県を管轄した。


title: 広漢郡

text: 晋のとき、広漢郡は梁州に属し、広漢・徳陽・伍城の3県を管轄した。


title: 広漢郡

text: 南朝宋のとき、広漢郡は益州に属し、雒・什邡・郪・新都・陽泉・伍城の6県を管轄した。


title: 広漢郡

text: 南朝斉のとき、広漢郡は雒・什邡・新都・郪・伍城・陽泉の6県を管轄した。


title: 広漢郡

text: 583年（開皇3年）、隋が郡制を廃すると、広漢郡は廃止されて、益州に編入され、広漢郡の呼称は姿を消した。


title: 鍋島莉奈

text: 鍋島 莉奈（なべしま りな、"Rina Nabeshima"、1993年12月16日 - ）は、日本の陸上競技選手。専門は長距離走。


title: 鍋島莉奈

text: 高知県須崎市出身。小学校時代はサッカー少女であり、サッカーを続けたいという思いがあったが、入学した須崎市立須崎中学校には女子サッカー部がなかったため、「持久走が好きだったから」という理由で陸上競技部に入り、競技を始めることになった。しかし中学時代は「県大会がやっとのレベルの選手」であり、中学2年次の2007年度高知県中学校総合体育大会陸上競技女子1,500m（中学2年の部）では、5分38秒69で19位という記録が残っている。


title: 鍋島莉奈

text: 四国高校陸上競技の名門である高知県立山田高等学校に入学し、本格的に競技に取り組む。しかし高校3年間は故障との戦いも強いられる。その中で全国高等学校駅伝競走大会（女子の部）には3年間とも出場し、2年・3年では1区を走った。特に2010年（第22回）ではチームを過去最高の12位へ導く快走を見せた。ちなみに鍋島は2年・3年と1区で2017年世界陸上競技選手権大会マラソン代表の安藤友香（豊川高等学校、現・スズキ浜松アスリートクラブ）と対決している。


title: 鍋島莉奈

text: 高校卒業後は、鹿児島県の鹿屋体育大学へ進学。大学1年で2012年度日本学生陸上競技個人選手権大会女子5,000mで大会記録を更新する15分52秒95で優勝、日本学生陸上競技対校選手権大会（全日本インカレ）では女子10,000mで大学3年、4年と2年連続優勝を果たすなど、学生№1の地位を勝ち得た。


title: 鍋島莉奈

text: また2014年国際千葉駅伝では、日本学生選抜チームのメンバーとして出場、最終区のアンカーを任されて3位に入賞している。


title: 鍋島莉奈

text: 2016年、大学卒業と同時にJP日本郵政グループへ入社、日本郵便に勤務しつつ、JP女子陸上競技部に入部した。入社1年目の夏は故障の影響もあり目標としていた第100回日本陸上競技選手権大会に出場することは出来なかったが、チームの先輩である鈴木亜由子と関根花観が同大会でリオデジャネイロオリンピック出場を決めたレースを瑞穂陸上競技場のスタンドで見て「来年（2017年）は自分も走りたい」という思いを新たにしたという。そしてその年の11月27日の全日本実業団対抗女子駅伝競走大会（宮城県）では5区を走り、第一生命のエースでリオデジャネイロオリンピックマラソン代表の田中智美と競り合い、先頭に立って区間賞を獲得、日本郵政の大会初優勝の立役者となり、自らも大会最優秀選手に選ばれた 。


title: 鍋島莉奈

text: 2017年、春シーズンから体調が良く、ペイトン・ジョーダン招待陸上（アメリカ合衆国・スタンフォード）や静岡県長距離強化記録会などのレースで良いパフォーマンスを見せ、日本陸上競技連盟主催のナショナルチーム合宿に召集されて代表クラスのA級選手との合同練習で自分の現在位置のレベルを確認する。


title: 鍋島莉奈

text: 2017年の第101回日本陸上競技選手権大会では、大会3日目の女子5,000mに出場、レースではチームの先輩である鈴木に食らいつき、最終ラップで鈴木を引き離して15分19秒87のタイムで1位となり、選手権初優勝を飾ると同時に2017年世界陸上競技選手権大会（・ロンドン）の同種目派遣標準記録（15分22秒00）もクリアした為、日本代表選手内定を勝ち取り、6月26日の日本陸上競技連盟理事会に於いて正式に世界陸上競技選手権大会日本代表に選出された。


title: 鍋島莉奈

text: 2018年には国際陸連（IAAF）主催のダイヤモンドリーグ参戦し、7月21日の第11戦ロンドンにおける3,000ｍで日本歴代2位となる8分48秒21を叩き出した。


title: 田中進太郎

text: 田中 進太郎（たなか しんたろう、1992年5月12日 - ）は、日本の男性声優。東京都出身。スペースクラフト・エンタテインメント所属。東京アニメーター学院声優タレント科出身。


title: 黒潮丸

text: 黒潮丸（くろしおまる）は、日本の船。


title: 景山太郎

text: 景山 太郎（かげやま たろう）は、日本の裁判官、元検察官。2017年（平成29年）4月1日より東京高等裁判所の裁判官を務める。


title: 景山太郎

text: 第45期（1991年度）司法修習生。


title: 檜山村 (京都府)

text: 檜山村（ひのきやまむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の京丹波町の南西部、丹波綾部道路・京丹波みずほインターチェンジの周辺にあたる。


title: 檜山村 (京都府)

text: 現在は旧村域に丹波綾部道路の京丹波みずほインターチェンジが所在するが、当時は未開通。


title: 梅田村 (京都府)

text: 梅田村（うめだむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の京丹波町の南西端にあたる。


title: 三ノ宮村

text: 三ノ宮村（さんのみやむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の京丹波町の南西部、国道173号の沿線にあたる。


title: 三ノ宮村

text: 現在は旧村域を丹波綾部道路が通過するが、当時は未開通。


title: 質美村

text: 質美村（しつみむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の京丹波町質美にあたる。


title: 歴史漫才 ヒストリーズ・ジャパン

text: 『歴史漫才 ヒストリーズ・ジャパン』（れきしまんざい ヒストリーズ・ジャパン）は、2017年7月から9月まで、東名阪ネット6加盟局で放送のバラエティ番組である。


title: 歴史漫才 ヒストリーズ・ジャパン

text: 本稿では、当番組の前身である舞台作品の『ヒストリーズ・ジャパン』についても記載する。


title: 歴史漫才 ヒストリーズ・ジャパン

text: 前身は、2015年・2016年に上演された舞台作品で、なるせゆうせいが演出を手掛けた『ヒストリーズ・ジャパン』である。内容としては、出演者が歴史上の偉人になりきり、コンビまたはトリオのユニットを結成して漫才を行うというものである。


title: 歴史漫才 ヒストリーズ・ジャパン

text: 舞台版の好評を受け、テレビ版が2017年に制作されることになった。テレビ版では、ナビゲーターとして、自身も歴史好きである大林素子を起用。漫才の演者は、舞台俳優やお笑い芸人などを幅広くキャスティングしている。


title: ヘルマン・ヴィンクラー

text: ヘルマン・ヴィンクラー（Hermann Winkler, 1924年3月3日 - 2009年1月21日）は、ドイツのテノール歌手。


title: ヘルマン・ヴィンクラー

text: デュースブルクの生まれ。ハノーファー音楽院に学び、1949年から1955年までハノーファー州立劇場のアンサンブル歌手として所属。1954年からビーレフェルト市立歌劇場で歌うようになり、1958年からチューリッヒ歌劇場に移籍して1960年まで所属した。1961年にバイロイト音楽祭に初参加し、以後度々出演するようになった。1977年にはザルツブルク音楽祭に出演し、《ドン・ジョヴァンニ》のドン・オッターヴィオ役を歌った。1980年には同じく《ドン・ジョヴァンニ》のオッターヴィオ役でシカゴ歌劇場に出演してアメリカ・デビューを果たしている。1981年にはザルツブルク音楽祭でフリードリヒ・チェルハの《バール》の初演に主役として参加。1999年にロリン・マゼールの指揮するプリンツレーゲンテン劇場での《トリスタンとイゾルデ》の上演に参加したのが最後のステージとなった。


title: ヘルマン・ヴィンクラー

text: ガウティングにて死去。


title: 日曜の朝

text: 「日曜の朝」（原題： "Sunday Morning"）はヴェルヴェット・アンダーグラウンドとニコが1966年に発表した楽曲。


title: 日曜の朝

text:
本作品はアルバム『ヴェルヴェット・アンダーグラウンド・アンド・ニコ』において最後に録音された曲となった。トム・ウィルソンはニコのリード・ボーカルで、かつシングルとしてヒットする可能性のある楽曲が必要だと考えた。彼のリクエストにより、ルー・リードとジョン・ケイルは実際に日曜日の朝、ニコの声を思い浮かべながら「日曜の朝」を書いた。曲のテーマはアンディ・ウォーホルの言葉に示唆されて生まれた。
とリードは述べている。


title: 日曜の朝

text: レコーディングはトム・ウィルソンのプロデュースの下、ニューヨークのメイフェア・レコーディング・スタジオで行われた。リード・ボーカルはニコではなく、ルー・リードが担当した。同年12月、シングルA面として発売。B面はウォーホルがプロデュースした「宿命の女」。


title: 日曜の朝

text: 1967年3月12日発売のファースト・アルバム『ヴェルヴェット・アンダーグラウンド・アンド・ニコ』に収録された。


title: ライス湖 (カナダ)

text: ライス湖 (Rice Lake) はカナダのオンタリオ州ノーサンバーランド郡とピーターボロ郡にある湖。


title: ライス湖 (カナダ)

text: ピーターボロやカワーサ湖群の南、コーバーグの北にあり、トレント・セバーン水路の一部である。北のストーニー湖からオトナビー川（途中にKatchewanooka湖をはさむ）、インディアン川が注ぎ、北東部からトレント川が流れ出す。長さ32km、幅5km、標高187m。


title: ライス湖 (カナダ)

text: 湖北西には氷堆丘があり、また湖内の島は氷堆丘が部分的に水没したものである。


title: ライス湖 (カナダ)

text: ライス湖は浅い湖でワイルドライスが育っていてこの地域に住んでいた人々により利用されていた。このワイルドライスが湖の名前の由来である。水路の建設で湖の水位が上昇した際、ワイルドライスの大半は消失している。


title: ライス湖 (カナダ)

text: 西端にビュードリー、東端にヘイスティングスがある。


title: ライス湖 (カナダ)

text: 1854年に完成したコーバーグ・アンド・ピーターボロ鉄道 (Cobourg and Peterborough Railway) はライス湖を横断していたが、橋は湖を覆う厚い氷で損傷し6年で閉鎖となった。19世紀後半は蒸気船が人を運んでいた。


title: ヨンジンロン

text: ヨンジンロン Yongjinglongは、白亜紀の中国に生息していた中型のティタノサウルス類に属する植物食恐竜。


title: ヨンジンロン

text: ヨンジンロンはピーター・ドッドソンらによって2014年に記載された。模式種はヨンジンロン・ダタンギ("Yongjinglong datangi")。属名は、ホロタイプや有名な恐竜の足跡化石が見つかっている永靖と中国語で竜を意味する"龙" の組み合わせである。種小名 "datangi"は、唐王朝および、古脊椎動物古人類研究所の陸贄氏の恐竜研究の功績を称えて献名されたものである。


title: ヨンジンロン

text: ヨンジンロンはわずかにホロタイプ GSGM ZH(08)-04 のみで知られる。これは部分的な体骨格ご3本の歯で構成される。甘粛省にある甘粛地質博物館に所蔵されている。体骨格は肋骨の断片、左の肩甲烏口骨、右の尺骨、 橈骨、8個の関節していない椎骨（1個の頸椎、4つの頭側の胴椎、そして3つの関節した中央の胴椎)でなる。それは亜成体と思われる。GSGM ZH(08)-04 は、Li Daqing と You Hailu によって2008年にG75高速道路の白亜紀前期の地層（Hekou層群）で発見された。そこはダシアティタンとフアンヘティタンが見つかった Zhongpu から1kmも離れていない場所である。


title: ヨンジンロン

text:
ヨンジンロンは中型の竜脚類である。
いくつかの独自の形質によって新属記載された。上顎骨の歯が長く、スプーン型である。頸椎と胴椎に広い中空がある。中央側部の大部分を覆う気嚢。胴椎の側面の隆起部は、「XI」形のパターンを形成し、前方には「X」型のものがある。少なくとも胴椎の1つは低く、分岐していない。後腹部は三角形の骨板を形成し、上方に向けられる。肩甲骨は非常に長く、側面図では非常にまっすぐな前後の縁が見られる。


title: バック・イン・ザ・USSR (映画)

text: 『バック・イン・ザ・USSR』（原題："Back in the USSR"）は、1992年制作のアメリカ合衆国のスリラー映画。アメリカ映画史上初の全編モスクワ・ロケが敢行された。


title: バック・イン・ザ・USSR (映画)

text: ゴルバチョフ政権末期のソ連。卒業旅行中のアメリカ人大学生アーチャーはひょんなことから、宿泊したモスクワ市内のホテルでロシア娘のレナと出会う。


title: バック・イン・ザ・USSR (映画)

text: 彼女に一目惚れしたアーチャーは彼女と意気投合する。しかし、彼女が持っていたカバンには、14世紀の秘宝である黒い聖母像のイコンが入っていたことから、2人は何者かに狙われることになる。


title: バック・イン・ザ・USSR (映画)

text: ※テレビ東京版：初回放送1995年2月2日『木曜洋画劇場』


title: 上和知村

text:
上和知村（かみわちむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の京丹波町の北東端にあたる。
村域を日本国有鉄道の山陰本線が通過したが、駅は所在しなかった。


title: 下和知村

text: 下和知村（しもわちむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の京丹波町の北西端にあたる。


title: 下和知村

text: 現在は旧村域に安栖里駅が所在するが、当時は未開業。現在は旧村域に丹波綾部道路の京丹波わちインターチェンジが所在するが、当時は未開通。


title: 竹野村 (京都府船井郡)

text: 竹野村（たけのむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の京丹波町の南東端にあたる。


title: 一州町

text: 一州町（いっしゅうちょう）は、愛知県名古屋市港区の地名。郵便番号は455-0841。当地域の人口は0世帯・0人（2010年10月1日現在、国勢調査による）。住居表示未実施。


title: 一州町

text:
名古屋市港区中央部に位置する。西は稲永一丁目・稲永二丁目、南は名古屋港、北は十一屋一丁目に接する。当地は文政年間に栗田兵部なる人物の手により稲富新田として開発された土地の一部であり、明治まで水田地帯であったが、大正中期には荒れ地と成り果てていたという。そこに知多郡の安藤孝三により水上飛行機による飛行場が設置された。昭和に入ると飛行場は競馬場に変わり、1939年（昭和14年）には名港火力発電所が建設され操業を開始した。1989年（平成元年）に開催された世界デザイン博覧会において、名古屋港会場の駐車場が設置された。
町域は成立当初名港火力発電所の用地であったため、その運営会社の当時の社長であった松永安左衛門の雅号である「一州」により命名されたとされる。


title: 墺露同盟 (1781年-1790年)

text: 墺露同盟（おうろどうめい、）は1781年5月から6月の間に締結された、ハプスブルク帝国（オーストリア）とロシア帝国の間の条約。


title: 墺露同盟 (1781年-1790年)

text: ロシアはそれまでプロイセン王国と同盟を組んでいた（露普同盟）が、時間が経つとともに、ロシアの関心は南方のオスマン帝国へと移っていった（）。グリゴリー・ポチョムキンが推進したこの政策により、プロイセンの同盟国としての価値は減り、代わりにオーストリアの株が上がった。露普同盟は1777年に再度延長されたが、サンクトペテルブルクの宮廷ではニキータ・パーニンら親プロイセン派の影響力が目減りし、ポチョムキンなどの親オーストリア派が徐々に影響力を増していった。マリア・テレジアの死後、息子のヨーゼフ2世はロシアとの関係の改善を選び、1781年初に秘密交渉をはじめ、同年5月から6月頃には墺露同盟が成立するに至った。露普同盟は正式には1788年まで存続したが、墺露同盟が成立した以降はその重要性を失い、プロイセンがヨーロッパで孤立した。墺露同盟の最も重要な影響としては、1788年から1791年までの、および1787年から1792年までの露土戦争が挙げられる。


title: 墺露同盟 (1781年-1790年)

text: しかし、1790年にはロシアがオーストリアとプロイセンの間で紛争が起こった場合でも干渉しない旨をオーストリアに通告、同盟は崩壊した。


title: 須知町

text: 須知町（しゅうちちょう）は、京都府船井郡にあった村。現在の京丹波町の中心部にあたる。本項では町制前の名称である須知村（しゅうちむら）についても述べる。


title: 須知町

text: 現在は旧町域に丹波綾部道路の丹波インターチェンジ・京丹波パーキングエリアが所在するが、当時は未開通。


title: 高原村 (京都府)

text: 高原村（たかはらむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の京丹波町の南東部、山陰本線・下山駅の周辺にあたる。


title: ムズキゾプテリクス

text: ムズキゾプテリクス Muzquizopteryxは、メキシコ・コアウイラ州の白亜紀後期の地層から発見された翼指竜亜目翼竜の属の一つ。


title: ムズキゾプテリクス

text: ムズキゾプテリクスは翼開長約2mで翼指竜亜目としては比較的小型である。頭は長く、頭頂には後ろに伸びる先のまるまった短いクレストを有する。顎に歯はない。腕は逞しく、上腕骨には強力な飛翔筋の存在を示す大きな手斧型の三角筋稜がある。翼支骨は長く、首に向かって伸び、翼膜を支えていた。


title: ムズキゾプテリクス

text: 1990年代、エル・ロサリオの石灰岩採掘場の従業員ホセ・マルティネス・バスケス José Martínez Vásquez は、翼竜の骨を発見した。これは採石場の職員の手に渡り、事務所の壁面に装飾として埋め込まれた。2002年にその科学的価値が認められた後、標本はメキシコ国立自治大学が入手した。その後、カールスルーエ大学と砂漠博物館の共同チームによって研究され、2004年に科学的に報告された。


title: ムズキゾプテリクス

text: 2006年、模式種ムズキゾプテリクス・コアフイレンシス( "Muzquizopteryx coahuilensis" )がエベラルド・フレイ、マリーセリーネ・ブッチー、ヴォルフガンク・シュティネスベック、アルトゥロ・ゴンザレス=ゴンザレスによって記載された。属名はムスキス自治区( Múzquiz Municipality)と古代ギリシャ語の , "pteryx"（翼）の組み合わせである。種小名はコアウイラ州に由来する。


title: ムズキゾプテリクス

text: ムズキゾプテリクスはコニアス階下層のエルロサリオ層で見つかったホロタイプ UNAM IGM 8621に基づく。標本はほとんど完全に近い関節のつながった骨格からなり、両方の下腕部に沿った長い腱など軟組織も保存されている。その標本は成体であると考えられる。